창극 전문예술인 양성을 위한 교육과정 연구
극작가이자 연출가인 허규는 일찍이 판소리를 통해 민속극이 갖는 새로운 연극적 가치를 발견해야 함은 물론이고, 서구의 연극과 우리나라의 현대연극이라 하는 것들이 상실한 연극의 본질과 기능을 되살리는데 우리의 민속극이 큰 몫을 할 것으로 보기도 한다. 초기창극연출을 많이 했던 이진순은 “창극은 무(無)형식이다. 일본의 노(能)나 가부키, 중국의 창희(唱戱)는 무대예술로서 오랜 세월 갈고 다듬어서 전형적인 고유의 형식으로 굳어졌는데 비해, 우리의 창극은 이러한 과정을 겪지 못했기 때문에 전통적인 형식을 갖지 못했다”라고 말한다. 즉, 창극의 양식을 구축하는 전형적인 연기술은 그때나 지금이나 아직 개발되지 못하고 있다. 허규는 1979년 국립중앙극장 소극장에서 국립창극단 제31회 정기공연으로 공연했던 <가로지기 타령>에서 그가 보여주고 싶은 많은 민속들을 보여준다. 허규의 연기는 초기 신파극적인 연기에서 서구연극의 영향으로 사실주의 연기를 위주로 해왔다. 즉, 해방 후 국극의 난립 속에서 신파적인 극성이 강하고 소리가 약화되는 것에 대한 우려로 창극정립운동이 이루어져 다섯 바탕의 판소리를 충실히 살리고, 사실주의 서구극 원리를 통해 프로시니엄 무대극화 하였다.
한국의 해방 후 국극의 난립 속에서 신파적인 극성이 강하고 소리가 강화되는 것에 대한 우려로 발생한 운동은 뭘까