창극 전문예술인 양성을 위한 교육과정 연구
판소리와 달리 여러 극중 인물이 한 무대에서 활동하는 창극의 경우, 등장인물들의 활동무대에 대한 고려가 필수적이다. 창극정립위원회의 무대배경 경향은 소담한 분위기를 지향하고 있었다. 판소리가 탁 트인 공간에 멍석을 깔고 공연을 하거나 뒤에 병풍을 치는 정도만의 배려를 함으로 써 오히려 상상의 폭을 넓혔던 것과 마찬가지로, 판소리를 그대로 살리려는 노력은 자연히 창극무대를 간소하고 추상적이 되도록 이끌었다. 허규는 첫 연출 작품인 <심청가> 공연에서 십장생도병풍이나 기와집 병풍을 사용하여 판소리 무대를 연상토록 하였다. 하지만 점차 판소리와 창극이 다르다는 것을 의식하면서 등장인물이 활동하는 공간으로서의 기능을 살리는 무대를 지향하게 된다. 그 결과 58회 공연인 <춘향전>에서는 설명적 장치를 과감히 생략하고 무대 공간을 상징적으로 설정함으로써 무대를 자유롭게 활용하고, 무대의 변화를 용이하게 하였다. 또한 66회 <춘향전>공연에서는 마당극적 요소를 가미하고 장면전환으로 인한 극적 단절감을 피하기 위해 망사막처리와 기타효과를 이용했다.
판소리와 달리 여러 극중 인물이 한 무대에서 활동하는 창극이 고려해야 할 필수적 요소는 뭐야