창극 전문예술인 양성을 위한 교육과정 연구
허규의 연출방향을 보면 철저히 판소리를 창극의 바탕으로 인식하고 있다. 그는 소리도 창극소리가 아닌 판소리의 더늠을 쓰려 하였고, 연기도 판소리의 발림식으로 하려 하였다. 무대까지도 판소리 공연무대와 같은 간소한 무대를 만들려 노력하였다. 그러면서 창극정립의 중심과제로 판소리 전 바탕을 창극으로 만드는 작업에 착수하게 된다. 이는 서구식의 연기술을 지양하고 우리의 몸짓과 창극 언어를 개발 발전시키기 위한 노력이었다. 1990년대까지 허규의 전성시대를 통해 민속연희적 연기와 표현을 위주로 하던 사실주의 창극은 한마디로 판소리 화법의 확대를 통한 창극의 민속화에 힘쓴 결과, 프로시니엄극장의 한계 속에서 사실주의적 연기가 결합된 미완의 연기양상으로 인상 깊은 업적을 남겼다. 2000년대에 들어 몇몇 오페라 연출가와 뮤지컬 연출가, 연극 연출가들에 의해 창극이 공연되면서 연기양상은 크게 변함이 없이 프로시니엄 극장에 걸맞는 서구적 사실주의 연기를 해오고 있다. 이는 아직 창극만의 고유한 연기술, 극술이 존재하고 있지 않음을 보여주는 단서이다.
판소리를 창극의 바탕으로 인식하는 연출방향을 가지고 있는 사람이 누구야