The Cenotaph
ಸ್ಮಾರಕವು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿರುವ ವೈಟ್ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿದೆ. ಸರ್ ಎಡ್ವಿನ್ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಇದನ್ನು 1920 ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿ ಬ್ರಿಟನ್ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಮೃತರಿಗೆ ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಯುದ್ಧಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು 1946 ರಲ್ಲಿ ಪುನಃ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ ಆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಸಂಘರ್ಷಗಳಿಂದ ಕಾಮನ್ವೆಲ್ತ್ ಸಾವುನೋವುಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಬಂದಿದೆ. ಸೆನೋಟಾಫ್ ಎಂಬ ಪದವು ಗ್ರೀಕ್ನಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಇದರರ್ಥ 'ಖಾಲಿ ಸಮಾಧಿ'. ಸತ್ತವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರನ್ನು ಅವರು ಬಿದ್ದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು; ಹೀಗಾಗಿ, ಸ್ಮಾರಕವು ಅವರ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಆಚರಿಸುವ ಮೆರವಣಿಗೆಗಾಗಿ 1919 ರಲ್ಲಿ ಮೂಲ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಸೈನಿಕರು ಸೇರಿದಂತೆ 15,000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸೈನಿಕರು ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ನಮಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಒಂದು ವಾರದೊಳಗೆ ಒಂದು ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಜನರು ಈ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಶಾಶ್ವತ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕೆಂಬ ಕರೆಗಳು ಬಹುತೇಕ ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು. ಕೆಲವು ಚರ್ಚೆಗಳ ನಂತರ, ಸರ್ಕಾರವು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು 1920ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣ ಕಾರ್ಯವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಎಂಟಾಸಿಸ್ (ವಕ್ರತೆ) ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು ಆದರೆ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಪೋರ್ಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಆಯತಾಕಾರದ ದ್ವಾರದ ಮೇಲೆ ಸಮಾಧಿಯ ರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಏರಿದಂತೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಉದ್ದವಾದ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಿಂದ ಮೂರು ಧ್ವಜಗಳು ತೂಗಾಡುತ್ತವೆ. ಸ್ಮಾರಕವು ಕಠಿಣವಾಗಿದ್ದು, ಬಹುತೇಕ ಯಾವುದೇ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಶಾಶ್ವತ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು 11 ನವೆಂಬರ್ 1920 ರಂದು ಕಿಂಗ್ ಜಾರ್ಜ್ V ಅವರು ವೆಸ್ಟ್ಮಿನಿಸ್ಟರ್ ಅಬ್ಬೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲು ಗುರುತಿಸಲಾಗದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸೈನಿಕ ಅಜ್ಞಾತ ಯೋಧರ ವಾಪಸಾತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಅನಾವರಣದ ನಂತರ, ಇನ್ನೂ ಲಕ್ಷಾಂತರ ಜನರು ಸ್ಮಾರಕ ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾತ ಯೋಧರಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಕೆಲವು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸಂಘಟನೆಗಳು ಅದರ ಬಹಿರಂಗ ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಂಕೇತಗಳ ಕೊರತೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರೂ, ಈ ಸ್ಮಾರಕವು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸ್ಮಾರಕವು ಅನಾವರಣಗೊಂಡಾಗಿನಿಂದಲೂ ಪೂಜ್ಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದ್ದರೂ, 21ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎರಡು ಬಾರಿ ಸ್ಪ್ರೇ ಪೇಂಟ್ನಿಂದ ಧ್ವಂಸಗೊಂಡಿದೆ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಸೇವೆಯನ್ನು ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಭಾನುವಾರದಂದು ಈ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಇದು ಇತರ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಸೇವೆಗಳ ದೃಶ್ಯವೂ ಆಗಿದೆ. ಸೆನೊಟಾಫ್ ಗ್ರೇಡ್ I ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಕಟ್ಟಡವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಲುಟಿಯನ್ಸ್ನ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಬ್ರಿಟನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಾಮನ್ವೆಲ್ತ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸ್ಮಾರಕಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿಗದಿತ ಅಥವಾ ಒಪ್ಪಿತ ಮಾನದಂಡವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಅಂತಹ ರಚನೆಗಳಿಗೆ ಸೆನೊಟಾಫ್ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು. ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಹಲವಾರು ಇತರ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಇವೆಲ್ಲವೂ ವೈಟ್ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಂಡವು. ಸ್ಮಾರಕವು ಹಲವಾರು ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅನೇಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಸ್ಮಾರಕದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯು ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್ಸ್ 1921 ರಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ರಾಯಲ್ ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕ ಆಯೋಗಗಳೊಂದಿಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳು ಹಿಂದೆ ನೋಡಿರದ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಾವುನೋವುಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ 1.1million ಪುರುಷರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಜನರು ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಬ್ರಿಟನ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಾದ್ಯಂತ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಯುದ್ಧಭೂಮಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾವಿರಾರು ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ವಿನ್ಯಾಸಕರಲ್ಲಿ ಸರ್ ಎಡ್ವಿನ್ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರನ್ನು ಹಿಸ್ಟಾರಿಕ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ "ಅವರ ಕಾಲದ ಅಗ್ರಗಣ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಮನೆಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು; ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಭಾರತದ ಹೊಸ ರಾಜಧಾನಿಯಾದ ನವದೆಹಲಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವುದು ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ನಿಯೋಜನೆಯಾಗಿತ್ತು. ಯುದ್ಧವು ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಮೇಲೆ ಆಳವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಅದರ ಸಾವುನೋವುಗಳ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥವಾಗಿ ಮೀಸಲಿಟ್ಟರು. ಅವರನ್ನು ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ನಿಯೋಜಿಸುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಗ್ರೇವ್ಸ್ ಕಮಿಷನ್ (ಐಡಬ್ಲ್ಯೂಜಿಸಿ) ಗೆ ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1917ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಐ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಜಿ. ಸಿ. ಯ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿನಾಶದ ಪ್ರಮಾಣದಿಂದ ಭಯಭೀತರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಅನುಭವವು ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರ ನಂತರದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು ಮತ್ತು ಸತ್ತವರನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಸ್ಮರಿಸಲು ಬೇರೆ ರೀತಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಅವರನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯಿತು. ಯುದ್ಧದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವವಾದವಾಗಲೀ ಅಥವಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದವಾಗಲೀ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ನ ಮೊದಲ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕವು ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಜೋಹಾನ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ರಾಂಡ್ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ಸ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ (1911) ಆಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಎರಡನೇ ಬೋಯರ್ ಯುದ್ಧದ ಸಾವುನೋವುಗಳಿಗೆ (1899-1902) ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕಾಗಿ ಸೌತಾಂಪ್ಟನ್ ಸೆನೊಟಾಫ್ ಅವರ ಮೊದಲ ನಿಯೋಗವಾಗಿತ್ತು. ಸೆನೋಟಾಫ್ ಎಂಬ ಪದವು ಗ್ರೀಕ್ ಪದದಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಇದರರ್ಥ 'ಖಾಲಿ ಸಮಾಧಿ'. 1890ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಜೆಕಿಲ್ಗಾಗಿ ಆತ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಮನೆಯಾದ ಮುನ್ಸ್ಟೆಡ್ ವುಡ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಈ ಪದವನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಲ್ಲಿನ ಮೇಲೆ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಆಯತಾಕಾರದ ಎಲ್ಮ್ ಬ್ಲಾಕ್ನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಉದ್ಯಾನದ ಆಸನವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜೆಕಿಲ್ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಗ್ರಂಥಪಾಲಕರಾದ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲಿಡ್ಡೆಲ್ ಅವರು "ಸೆನೊಟಾಫ್ ಆಫ್ ಸಿಗಿಸ್ಮುಂಡಾ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು. 1915 ರಿಂದ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸರ್ಕಾರವು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟ ಪುರುಷರ ಶವಗಳನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿತು, ಅಂದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ದುಃಖಿತ ಕುಟುಂಬಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಹತ್ತಿರದ ಸಮಾಧಿ ಇರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹೀಗಾಗಿ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಅವರ ದುಃಖಕ್ಕೆ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದ್ದವು. ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ದೇಹವನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾದಾಗ ಅವುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಗ್ರೀಕರು ತಮ್ಮ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಸತ್ತವರ ಸರಿಯಾದ ಸಮಾಧಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. 1919ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸೌತಾಂಪ್ಟನ್ನ ಸ್ಮಾರಕದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಈ ಪದವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ಸೌತಾಂಪ್ಟನ್ನ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ಪಷ್ಟ ಉಲ್ಲೇಖವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಮುರಿದರು. ಸೌತಾಂಪ್ಟನ್ನಲ್ಲಿನ ಫಲಿತಾಂಶವು (ಲಂಡನ್ನ ಶಾಶ್ವತ ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ಒಂದು ವಾರದ ಮೊದಲು ಅನಾವರಣಗೊಂಡಿದೆ) ಲಂಡನ್ನ ಸ್ಮಾರಕದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ನ ನಂತರದ ಸ್ಮಾರಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಹಲವಾರು ವಿನ್ಯಾಸ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ಮೂಲಃ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸ್ಮಾರಕ ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧವು 1918ರ ನವೆಂಬರ್ 11ರ ಕದನವಿರಾಮದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ 1919ರ ಜೂನ್ 28ರಂದು ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕುವವರೆಗೆ ಇದನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಘೋಷಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸರ್ಕಾರವು ಜುಲೈ 19ರಂದು ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ವಿಜಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು ನಡೆಸಲು ಯೋಜಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸರ್ಕಾರದ ಕೇಂದ್ರವಾದ ವೈಟ್ಹಾಲ್ಗೆ ಸೈನಿಕರು ಮೆರವಣಿಗೆ ನಡೆಸಿದರು. ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಮಾರ್ಗದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಹಲವಾರು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ರಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೆನೊಟಾಫ್ ಆಗುವ ಆರಂಭಿಕ ವಿನ್ಯಾಸವೂ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಧಾನ ಮಂತ್ರಿ, ಡೇವಿಡ್ ಲಾಯ್ಡ್ ಜಾರ್ಜ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಯೋಜನೆಗಳು ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಪಡೆಗಳಿಗೆ ವಂದನೆ ನೀಡುವ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಕೊಂಡರು. ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಹೇಗೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು ಎಂಬುದು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಸರ್ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಮೊಂಡ್ ಮತ್ತು ಸರ್ ಲಿಯೋನೆಲ್ ಎರ್ಲೆ (ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಸರ್ಕಾರಿ ಸಚಿವ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಜವಾಬ್ದಾರರಾಗಿದ್ದ ಆಫೀಸ್ ಆಫ್ ವರ್ಕ್ಸ್ನ ಹಿರಿಯ ನಾಗರಿಕ ಸೇವಕ) ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರು ಅಥವಾ ಇಬ್ಬರೂ ಪುರುಷರು ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಚರ್ಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಲಾಯ್ಡ್ ಜಾರ್ಜ್ ಅವರು ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಕರೆದು, ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿ "ಕ್ಯಾಟಾಫಾಲ್ಕ್" ಅನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಈ ರಚನೆಯು ಪಂಥೀಯೇತರವಾಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ಲಾಯ್ಡ್ ಜಾರ್ಜ್ ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು. ಅದೇ ದಿನ ಆಫೀಸ್ ಆಫ್ ವರ್ಕ್ಸ್ನ ಮುಖ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಸರ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಬೈನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್, ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಮತ್ತು ಆ ರಾತ್ರಿ ಊಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತೆ ಲೇಡಿ ಸ್ಯಾಕ್ವಿಲ್ಲೆಗಾಗಿ ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಎರಡೂ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಬಹುತೇಕ ನಿರ್ಮಿಸಿದಂತೆ ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಯುದ್ಧದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಟನ್ ಮತ್ತು ಐರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕ ಅಶಾಂತಿ ಉಂಟಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಸಂಬಂಧಗಳು ಉದ್ವಿಗ್ನವಾಗಿದ್ದವು. ಬೋಲ್ಶೆವಿಸಮ್ನಂತಹ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಹಿಡಿತ ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ಭಯದಿಂದ, ಮೆರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರ ವಂದನೆ ಕೇಂದ್ರವು ಯುದ್ಧದ ವಿಜಯದ ತೀರ್ಮಾನವನ್ನು ಆಚರಿಸಲು ಮತ್ತು ಸತ್ತವರ ತ್ಯಾಗವನ್ನು ಸ್ಮರಿಸಲು ರಾಷ್ಟ್ರವನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸರ್ಕಾರ ಆಶಿಸಿತು. ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಈ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಬಹಳ ಬೇಗನೆ ತಯಾರಿಸಿದ್ದರೂ, ಸೌತಾಂಪ್ಟನ್ ಸೆನೊಟಾಫ್ಗಾಗಿ ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಐ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಜಿ. ಸಿಗಾಗಿ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿರುವಂತೆ, ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ರಚನೆಯನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಹೈಡ್ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ದೇವಾಲಯದ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಾಂಡ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು. ದೇವಾಲಯವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನಿರ್ಮಿಸದಿದ್ದರೂ, ವಿನ್ಯಾಸವು ಸ್ಮಾರಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಬಗ್ಗೆ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಯೋಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಅಲನ್ ಗ್ರೀನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರು ಪ್ರಧಾನ ಮಂತ್ರಿಯೊಂದಿಗಿನ ಭೇಟಿಯ ಮೊದಲು ಮಾಂಡ್ ಅವರು ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಮಾರಕದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿರಬಹುದು ಎಂದು ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ವಾರ್ನ ಲೇಖಕ ಟಿಮ್ ಸ್ಕೆಲ್ಟನ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಇದು ವೈಟ್ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿರದಿದ್ದರೆ, ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ ಸ್ಮಾರಕವು ಸರಿಯಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೇರೆಡೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿತ್ತು". ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ನ ಹಲವಾರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ, ಇದು ಅವರು ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಸಣ್ಣ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸೆನೊಟಾಫ್ನ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಕಲಶ ಮತ್ತು ತಳದಲ್ಲಿ ಸೈನಿಕರು ಅಥವಾ ಸಿಂಹಗಳ ಶಿಲ್ಪಗಳು (ಸೌತಾಂಪ್ಟನ್ ಸೆನೊಟಾಫ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸಿಂಹದ ತಲೆಗಳಂತೆಯೇ) ಸೇರಿವೆ. ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಜುಲೈ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಂತಿಮ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಆಫೀಸ್ ಆಫ್ ವರ್ಕ್ಸ್ಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಜುಲೈ 7 ರಂದು ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವಿದೇಶಾಂಗ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಲಾರ್ಡ್ ಕರ್ಜನ್ ಅವರು ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆಫೀಸ್ ಆಫ್ ವರ್ಕ್ಸ್ನಿಂದ ಮರ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ನಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಸ್ಮಾರಕದ ಅನಾವರಣವನ್ನು ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಅನಧಿಕೃತ ಸಮಾರಂಭ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು 1919ರ ಜುಲೈ 18ರಂದು, ವಿಕ್ಟರಿ ಪೆರೇಡ್ನ ಹಿಂದಿನ ದಿನ ನಡೆಯಿತು. ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, 15,000 ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು 1,500 ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮೆರವಣಿಗೆ ನಡೆಸಿ ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ವಂದನೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು-ಅವರಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಜನರಲ್ ಜಾನ್ ಜೆ. ಪರ್ಶಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಾರ್ಷಲ್ ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ ಫೋಚ್, ಜೊತೆಗೆ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಮಾಂಡರ್ಗಳಾದ ಫೀಲ್ಡ್ ಮಾರ್ಷಲ್ ಸರ್ ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಹೈಗ್ ಮತ್ತು ಫ್ಲೀಟ್ನ ಅಡ್ಮಿರಲ್ ಸರ್ ಡೇವಿಡ್ ಬೀಟಿ ಇದ್ದರು. ಸ್ಮಾರಕವು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿದಿದೆ. ಯುದ್ಧದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಸತ್ತವರ ವಾಪಸಾತಿಯನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಸೆನೊಟಾಫ್ ಗೈರುಹಾಜರಾದ ಸತ್ತವರನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಮಾಧಿಗೆ ಬದಲಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ವಿಕ್ಟರಿ ಪೆರೇಡ್ ಮುಗಿದ ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ, ನಂತರ ಹಲವು ದಿನಗಳವರೆಗೆ ಮುಂದುವರಿದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸದಸ್ಯರು ಸ್ಮಾರಕದ ಸುತ್ತಲೂ ಹೂವು ಮತ್ತು ಹೂಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಇಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಒಂದು ವಾರದೊಳಗೆ, ಅಂದಾಜು 1.2million ಜನರು ಮೃತರಿಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ಬಂದರು, ಮತ್ತು ನೆಲವನ್ನು ಹೂವುಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಗೌರವಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಪ್ರಕಾರ, "ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿನ ವಿಜಯ ಯಾತ್ರೆಯ ಯಾವುದೇ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕಿಂತ ಆಳವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಲಿಲ್ಲ". ವಿಕ್ಟರಿ ಪರೇಡ್ ನಂತರ, ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸ್ಮಾರಕವು ದುಃಖಿತ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಜನರಿಗೆ ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆಯ ಕೇಂದ್ರವಾಯಿತು. ಡಂಡಿಯಂತಹ ದೂರದ ಸ್ಥಳಗಳಿಂದ ನಿಯೋಗಗಳು ಆಗಮಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಶಾಲೆಗಳು ಅದನ್ನು ನೋಡಲು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ವಿಹಾರಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದವು. ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1919ರ ನವೆಂಬರ್ 11ರಂದು, ಅಂದರೆ ಕದನವಿರಾಮದ ಮೊದಲ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು ಜನಸಮೂಹವು ದೊಡ್ಡದಾಗಿತ್ತು. ಸ್ಮಾರಕದ ಸುತ್ತಲೂ ಅಂದಾಜು 6,000 ಜನರು ನೆರೆದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಲಾಯ್ಡ್ ಜಾರ್ಜ್ ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛವನ್ನು ಇಡಲು ಸ್ಥಳವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಪೊಲೀಸರ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ರೇಮಂಡ್ ಪಾಯಿನ್ಕೆರೆ ಕೂಡ ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು; ಕಿಂಗ್ ಜಾರ್ಜ್ V ಮತ್ತು ಕ್ವೀನ್ ಮೇರಿ ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು ಆದರೆ ಅವರು ಸ್ಮಾರಕದಲ್ಲಿ ಹಾಜರಿರಲಿಲ್ಲ. ಎರಡು ನಿಮಿಷಗಳ ಮೌನವನ್ನು ಆಚರಿಸಲಾಯಿತು, ನಂತರ ಪರಿಣತರ ಗುಂಪುಗಳು ಮೆರವಣಿಗೆ ನಡೆಸಿದವು. ಭಾವನೆಯ ಬಲದಿಂದ ಅಚ್ಚರಿಗೊಂಡ ಸರ್ಕಾರವು, 1920ರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂಘಟಿತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಕಲ್ಲಿನಲ್ಲಿ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಶಾಶ್ವತ ರಚನೆಯಾಗಿ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕು ಎಂಬ ಸಲಹೆಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಸದಸ್ಯರಿಂದ ಬಂದ ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು. ಮೆರವಣಿಗೆಯ ನಾಲ್ಕು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡಿದ ಮತ್ತು ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ನಿಯೋಗದ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದ ಸೇನಾ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದ ಸ್ಟಾಫರ್ಡ್ನ ಸಂಸತ್ ಸದಸ್ಯ ವಿಲಿಯಂ ಆರ್ಮ್ಸ್ಬಿ-ಗೋರ್, ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಕಾಮನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕದ ಬಗ್ಗೆ ಮೊಂಡ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆಯೇ ಎಂದು ಕೇಳಿದರು. ಆರ್ಮ್ಸ್ಬಿ-ಗೋರ್ಅನ್ನು ಅನೇಕ ಇತರ ಸದಸ್ಯರು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಈ ನಿರ್ಧಾರವು ಸಚಿವ ಸಂಪುಟದ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮೊಂಡ್ ಘೋಷಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಸದನದ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ರವಾನಿಸುವ ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು. ಮುಂದಿನ ವಾರ, ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ ಶಾಶ್ವತ ಬದಲಿಗಾಗಿ ಕರೆ ನೀಡುವ ಸಂಪಾದಕೀಯವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು (ಆದರೂ ಲೇಖಕರು ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ಅದರ ಮೂಲ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ವಾಹನಗಳು ಡಿಕ್ಕಿ ಹೊಡೆಯುವ ಅಪಾಯವಿದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹತ್ತಿರದ ಹಾರ್ಸ್ ಗಾರ್ಡ್ಸ್ ಪೆರೇಡ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು); ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಿಗೆ ಅನೇಕ ಪತ್ರಗಳು ಬಂದವು. ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಕೇಳಿತು, ಅದು ಮೂಲ ತಾಣವು "ಫೋಚ್ ಮತ್ತು ಮಿತ್ರಪಕ್ಷಗಳ ಸೈನ್ಯಗಳ ವಂದನೆಗಳಿಂದ ಅರ್ಹತೆ ಪಡೆದಿದೆ [ಮತ್ತು] ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ತಾಣವು ಈ ಸೂಕ್ತತೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ". "ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ತಾಣವು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಥವಾ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಸಚಿವ ಸಂಪುಟಕ್ಕೆ ತಿಳಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮೊಂಡ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. 1919ರ ಜುಲೈ 30ರಂದು ನಡೆದ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಕಲ್ಲಿನ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಪುನರ್ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿ, ಸಂಪುಟವು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಒತ್ತಡಕ್ಕೆ ತಲೆಬಾಗಿತು. ಸೆನೋಟಾಫ್ನ ಸ್ಥಳದ ಬಗ್ಗೆ ಕಳವಳಗಳು ಉಳಿದವು. ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಪಾದಕೀಯವು ಅದನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾದ ಸ್ಥಳವಾದ ಸಂಸತ್ತಿನ ಚೌಕದಲ್ಲಿ, ಸಂಚಾರ ದಟ್ಟಣೆಯಿಂದ ದೂರ ಇಡಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿತು. ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಮತ್ತೆ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಕಾಮನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಎತ್ತಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಓಮ್ಸ್ಬಿ-ಗೋರ್ ಅವರು ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಅದರ ಮೂಲ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಮರುನಿರ್ಮಿಸುವ ಕರೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಮೆಚ್ಚುಗೆಗೆ ಕಾರಣರಾದರು, ಈ ಆಯ್ಕೆಯು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಖಚಿತವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು. ಈ ಸ್ಥಳದ ಮೇಲಿನ ವಿರೋಧವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಶಾಂತವಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣದ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಹಾಲೆಂಡ್, ಹ್ಯಾನೆನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯೂಬಿಟ್ಸ್ಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ನಿರ್ಮಾಣವು 1920ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ತನ್ನ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಮನ್ನಾ ಮಾಡಿದನು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಮಾಂಡ್ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ಗೆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿದನು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ತನ್ನ ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ನವೆಂಬರ್ 1 ರಂದು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅದೇ ದಿನ ಅನುಮೋದಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ನಿಜವಾದ ಲಾರೆಲ್ ಹಾರಗಳನ್ನು ಕಲ್ಲಿನ ಶಿಲ್ಪಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪಾರ್ಥೆನಾನ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವಕ್ರತೆಯನ್ನು-ಎಂಟಾಸಿಸ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಲಂಬ ಮೇಲ್ಮೈಗಳು ಒಳಮುಖವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಮತಲಗಳು ವೃತ್ತದ ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರು ಮೊಂಡ್ಗೆ ಬರೆದರುಃ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಈ ಹಿಂದೆ ತನ್ನ ಸ್ಟೋನ್ ಆಫ್ ರಿಮೆಂಬರೆನ್ಸ್ಗಾಗಿ ಎಂಟಾಸಿಸ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದರು, ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ದೊಡ್ಡ ಐ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಜಿ. ಸಿ ಸ್ಮಶಾನಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಧಾರ್ಮಿಕ ಗುಂಪುಗಳು ಸ್ಮಾರಕದ ಮೇಲೆ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸಂಕೇತಗಳ ಕೊರತೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಶಿಲುಬೆಯನ್ನು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಶಾಸನವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದವು. ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕವು "ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳ ಜನರದ್ದಾಗಿತ್ತು, ಅವರ ಧಾರ್ಮಿಕ ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ" ಎಂಬ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸರ್ಕಾರವು ಅದನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿತು. ಲುಟೀನ್ಸ್ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಬದಲಾವಣೆಯೆಂದರೆ, ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸ್ಮಾರಕದ ಮೇಲಿನ ರೇಷ್ಮೆ ಧ್ವಜಗಳನ್ನು ಬಣ್ಣದ ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸುವುದು, ಬಟ್ಟೆಯು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಧರಿಸಿಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಭಯದಿಂದ. ಇದಕ್ಕೆ ಮೊಂಡ್ ಅವರು ಬೆಂಬಲ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಶಿಲ್ಪಿ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಡರ್ವೆಂಟ್ ವುಡ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಈ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಸಂಪುಟವು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿತು. 1920ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಿಂದ ಲೇಡಿ ಸ್ಯಾಕ್ವಿಲ್ಲೆಯವರ ದಿನಚರಿಯ ನಮೂದುಗಳು ಈ ಬದಲಾವಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ತೀವ್ರವಾಗಿ ದೂರು ನೀಡಿದ್ದನ್ನು ದಾಖಲಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೂ ದಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ದಾಖಲೆಗಳು ಆತನಿಗೆ ಆರು ತಿಂಗಳ ಹಿಂದೆ ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಮೂಲತಃ ಕೇವಲ ಒಂದು ವಾರ ಮಾತ್ರ ಇರಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದ್ದ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು 1920ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಡವಲಾಯಿತು, ಅದರ ಸ್ಥಿತಿಯು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹದಗೆಟ್ಟಿತ್ತು. ಭಾಗಶಃ ಧ್ವಂಸಗೊಂಡ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲು ಪರದೆಯ ಹಿಂದೆ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಧ್ವಜಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಮೇಲಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಯುದ್ಧದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಭಾಗವಾಗಿ ಹೊಸ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗಾಗಿ (1917 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು) ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸ್ವಾಧೀನವು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಉದ್ಘಾಟನಾ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಾದ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಫಫೋಲ್ಕ್ಸ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿತ್ತು. ಇದನ್ನು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಾಂಬ್ನಿಂದ ನಾಶವಾಗುವವರೆಗೆ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಸ್ವಂತ ಸ್ಮರಣೆ ಸೇವೆಗಳಿಗಾಗಿ ಇದನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕದ ಆಕಾರದಲ್ಲಿರುವ ಮರದ ಹಣ-ಸಂಗ್ರಹ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯೂ ಸೇರಿದೆ, ಇದನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಡನ್ಸ್ಟನ್ನ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸ್ಮಾರಕದ ಭಾಗದಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿನ್ಯಾಸ ಸೆನೊಟಾಫ್ ಅನ್ನು ಪೋರ್ಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ಆಯತಾಕಾರದ ಯೋಜನೆಯ ಮೇಲೆ (ಎರಡು ಉದ್ದವಾದ ಬದಿಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡು ಚಿಕ್ಕದಾದವುಗಳು) ಪೈಲಾನ್ ಆಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕ್ರಮೇಣ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಶ್ರೇಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಕೆತ್ತಿದ ಸಮಾಧಿಯ ಎದೆಯಲ್ಲಿ (ಸೆನೊಟಾಫ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಖಾಲಿ ಸಮಾಧಿ) ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಕೆತ್ತಿದ ಲಾರೆಲ್ ಹಾರವಿದೆ. ಈ ರಚನೆಯು ಸ್ವಲ್ಪ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸುಮಾರು ತಳದಲ್ಲಿದೆ. ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಇದನ್ನು "ಎತ್ತರದ ಪೀಠದ ಮೇಲೆ ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಲಾದ ಖಾಲಿ ಸಮಾಧಿ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ದ್ವಾರದ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯು ಅದರ ಎತ್ತರದೊಂದಿಗೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ; ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬದಿಗಳು ಕಿರಿದಾಗುತ್ತವೆ. ಬೇಸ್ ಬ್ಲಾಕ್ಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಪೀಠದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲ್ಭಾಗದಿಂದ ಬೇಸ್ ನಾಲ್ಕು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿದೆ. ನಾಲ್ಕು ಕಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಬೇಸ್ ಬ್ಲಾಕ್ನಿಂದ ಪ್ಲಿಂತ್ ಯೋಜನೆಗಳು. ಅದರ ಮೇಲೆ ಮೂರು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿರುವ ಟ್ರಾನ್ಸಿಶನ್ ಮೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಇದೆ-ಟೋರಸ್ (ಅರೆ ವೃತ್ತಾಕಾರದ), ಸೈಮಾ ರಿವರ್ಸಾ ಮತ್ತು ಕೇವೆಟ್ಟೊ-ರಚನೆಯ ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗವನ್ನು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಗ್ರೀನ್ಬರ್ಗ್ ಈ ವಿಭಾಗವನ್ನು "ಸ್ಮಾರಕದ ಒಟ್ಟಾರೆ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದುಃ ಸರಳವಾದ ವಿಶ್ರಾಂತಿಯ ಬಾಹ್ಯ ನೋಟ, ನಿಕಟ ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಮೇಲೆ, ಅದರ ಸಮೂಹಗಳ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣ ರೂಪಗಳ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಅದರದೇ ಆದ ಎರಡು ಹಂತಗಳ ತಳದಿಂದ ಮುಖ್ಯ ರಚನೆಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ, ಕೆಳಗಿನ ಹೆಜ್ಜೆ ಮತ್ತು ದ್ವಾರದ ನಡುವಿನ ಟೋರಸ್ ಮೋಲ್ಡಿಂಗ್ನಿಂದ ಪರಿವರ್ತನೆಯು ಸುಗಮಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಮುಚ್ಚಳವು ಕಾರ್ನಿಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ನೆರಳು ಬೀರುವ ಓವೋಲೋ (ಅಂಚಿನ ಕೆಳಗೆ ಬಾಗಿದ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅಚ್ಚು) ಯಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ; ಇದು ಲಾರೆಲ್ ಹಾರದಿಂದ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ರಚನೆಯ ಕೆಳಭಾಗವನ್ನು ಸರ್ಕಾರಿ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ವೈಟ್ಹಾಲ್ನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಕುಗ್ಗುತ್ತಿರುವ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಸ್ಮಾರಕವು ಕಠಿಣವಾಗಿದ್ದು, ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರತಿ ತುದಿಯಲ್ಲಿ, ಸಮಾಧಿಯ ಕೆಳಗಿರುವ ಎರಡನೇ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಮೇಲಿರುವ ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛವನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛವಿದೆ ಮತ್ತು ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಸನವಿದೆ. ಇತರ ಏಕೈಕ ಶಾಸನವೆಂದರೆ ರೋಮನ್ ಅಂಕಿಗಳಲ್ಲಿನ ವಿಶ್ವ ಯುದ್ಧಗಳ ದಿನಾಂಕಗಳು-ಮೊದಲನೆಯದು ತುದಿಯಲ್ಲಿ, ಹಾರದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ. ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಡರ್ವೆಂಟ್ ವುಡ್ ಕೈಗೊಂಡರು. ದ್ವಾರದ ಮೇಲಿನ ಯಾವುದೇ ರೇಖೆಗಳು ನೇರವಾಗಿಲ್ಲ. ಬದಿಗಳು ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿಲ್ಲ ಆದರೆ ನಿಖರವಾದ ಜ್ಯಾಮಿತಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಬಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಬರಿಗಣ್ಣಿಗೆ (ಎಂಟಾಸಿಸ್) ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ವಿಸ್ತರಿಸಿದರೆ, ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಲಂಬವಾದ ಮೇಲ್ಮೈಗಳು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಸಂಧಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಮತಲವಾದ ಮೇಲ್ಮೈಗಳು ಗೋಳದ ಭಾಗಗಳಾಗಿದ್ದು ಅವುಗಳ ಕೇಂದ್ರವು ನೆಲದ ಕೆಳಗಿರುತ್ತದೆ. ವಕ್ರತೆ ಮತ್ತು ಕ್ಷೀಣಿಸುವ ಶ್ರೇಣಿಗಳ ಬಳಕೆಯು ಕಣ್ಣನ್ನು ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಸೆಳೆಯುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮೊದಲು ಶಾಸನಕ್ಕೆ, ನಂತರ ಧ್ವಜಗಳ ಮೇಲ್ಭಾಗಕ್ಕೆ, ಹಾರಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಗೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳು ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ನ ಆರಂಭಿಕ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯ ಹಲವಾರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ಲೇಡಿ ಸ್ಯಾಕ್ವಿಲ್ಲೆ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಿನ್ನಡೆಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೂಮಾಲೆಗಳನ್ನು ಗೂಟಗಳಿಗೆ ನೇತುಹಾಕಿದರು. ಮತ್ತೊಂದು ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರು ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಕಲಶವನ್ನು ಮತ್ತು ತಳದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಸಿಂಹಗಳ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು (ಸೌತಾಂಪ್ಟನ್ ಸೆನೊಟಾಫ್ನಲ್ಲಿರುವ ಪೈನ್ ಕೋನ್ಗಳಂತೆಯೇ) ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರು. ಇತರ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಧ್ವಜಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಒಂದು ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಮೇಲೆ (ಕಲಶದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ) ಕೂರುವ ಪ್ರತಿಕೃತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ವಿನ್ಯಾಸ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದ ಮರದ ಮಾದರಿಯು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ನ ಹಲವಾರು ಮೂಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿವೆ; ಇತರರು ರಾಯಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್ಸ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ಮಾರಕದ ಉದ್ದನೆಯ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಂನ ಧ್ವಜಗಳಿವೆ-ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಏರ್ ಫೋರ್ಸ್ ಎನ್ಸೈನ್, ಯೂನಿಯನ್ ಫ್ಲ್ಯಾಗ್ ಮತ್ತು ರೆಡ್ ಎನ್ಸೈನ್ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಲೂ ಎನ್ಸೈನ್, ಯೂನಿಯನ್ ಫ್ಲ್ಯಾಗ್ ಮತ್ತು ವೈಟ್ ಎನ್ಸೈನ್. ಸ್ಮಾರಕದ ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳಂತೆ ಧ್ವಜಗಳನ್ನು ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ಕೆತ್ತಿಸಬೇಕೆಂದು ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು. ಅವನನ್ನು ರದ್ದುಪಡಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬಟ್ಟೆಯ ಧ್ವಜಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ತನ್ನ ಹಲವಾರು ಇತರ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಮೇಲೆ ಕಲ್ಲಿನ ಧ್ವಜಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದನು, ರೋಚ್ಡೇಲ್ ಸೆನೊಟಾಫ್ ಮತ್ತು ನಾರ್ಥಾಂಪ್ಟನ್ ವಾರ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ನಲ್ಲಿ (ಇತರರ ನಡುವೆ) ಚಿತ್ರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಎಟಾಪಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಿಲ್ಲರ್ಸ್-ಬ್ರೆಟನ್ನೇಕ್ಸ್ ಐಡಬ್ಲ್ಯುಜಿಸಿ ಸ್ಮಶಾನಗಳಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣ ಹಾಕಲಿಲ್ಲ. ಅದರ ಅನಾವರಣದ ದಿನದಂದು, ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು "ಸರಳ, ಬೃಹತ್, ಅಲಂಕೃತವಲ್ಲದ" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿತು. ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಇನ್ವೆಂಟರಿ ಆಫ್ ವಾರ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ಸ್ ಯೋಜನೆಯ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಮೊರಿಯಾರ್ಟಿ, 1995 ರಲ್ಲಿ ಸೆನೊಟಾಫ್ ವ್ಯಾಪಕ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಹೆಸರನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಅವರು ಖಾಲಿ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಅನುಭವಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ತವಾದ ಸ್ಮಾರಕವೆಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಬಹುಪಾಲು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸತ್ತವರನ್ನು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಸೆನೊಟಾಫ್, "ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದರೂ, ರೂಪದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಅಮೂರ್ತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಿನ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೂರೈಸಲು ಅದರ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಪ್ರಸ್ತಾಪದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಮೊರಿಯಾರ್ಟಿ ನಂಬಿದ್ದರು. ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ನ ಕೆಲವು ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಸ್ಥಳೀಯ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಸೈನಿಕನ ಪ್ರತಿಮೆಯಂತಹ ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಇದು ಕಾರಣ ಎಂದು ಮೊರಿಯಾರ್ಟಿ ಭಾವಿಸಿದರು. ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಅಲೆಕ್ಸ್ ಕಿಂಗ್ ಪ್ರಕಾರ, ಹೈಡ್ ಪಾರ್ಕ್ ದೇವಾಲಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನಾದ್ಯಂತ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಮೃತರ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸ್ಮಾರಕಗಳಂತಹ ದೇವಾಲಯದ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಸ್ಮಾರಕವು ಸರಿಹೊಂದುತ್ತದೆ. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೂವುಗಳನ್ನು ಹಾಕುವುದು, ಸೆನೊಟಾಫ್ ಅನ್ನು ಒಂದು ದೇವಾಲಯವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ರಾಜನು ನಂಬಿದ್ದನು-ಸತ್ತವರಿಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಸ್ಥಳ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಸೆನೊಟಾಫ್ನ ಕಠಿಣತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸರಳತೆಯು ಅದರ ಅರ್ಥವನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಗೆ ತೆರೆದಿಡುತ್ತದೆ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ನ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿಲ್ಲ. ಕೆಲವರು ಈ ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಅಥವಾ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ, ಹೈಗ್ ಸೇರಿದಂತೆ, ಅವರು ಇದನ್ನು "ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಏಕತೆಯ ಸಂಕೇತ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಇದನ್ನು "ಪೇಗನ್ ಸ್ಮಾರಕ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಧರ್ಮವನ್ನು ಅವಮಾನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಗುಂಪುಗಳು ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಂಕೇತಗಳ ಕೊರತೆಯಿಂದ ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡಿವೆ. ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಒಬ್ಬ ಪ್ಯಾಂಥಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದು, ಥಿಯೊಸೊಫಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದನು. ಅವರು ಸ್ಮಾರಕದ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಐ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಜಿ. ಸಿ. ಯೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗ ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಂಕೇತವಾದವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು, ಈ ಸ್ಥಾನವು ಅವರನ್ನು ಚರ್ಚ್ಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಲುಟಿಯನ್ಸ್ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಲೇಖಕರಾದ ರಾಡ್ರಿಕ್ ಗ್ರೇಡಿಡ್ಜ್ ಅವರು ಲುಟಿಯನ್ಸ್ ಅವರ ಜ್ಯಾಮಿತಿಯ ಬಳಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದಾರೆ-"ಈ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಅನುಪಾತದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಜನರು ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದರೂ ಎಂದಿಗೂ ಅರ್ಥವಾಗದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೊಡೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಗುರುತಿಸಿದರು; ಗೋಳಗಳ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತವು ಮಾನವ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಆಕಾರದ ಭಯಾನಕ ವಿನಾಶದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಏನು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ". ಅಮೆರಿಕದ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜೇ ವಿಂಟರ್ ಈ ಸ್ಮಾರಕವು "ಗಮನಾರ್ಹ ಕನಿಷ್ಠೀಯತಾವಾದ" ವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಿಂಟರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಸ್ಮಾರಕವು "ವಿಜಯದ ಮೆರವಣಿಗೆಯನ್ನು [.] ಲಕ್ಷಾಂತರ ಜನರು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಸಾವಿನ [.] ಅಸಹನೀಯ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಆಲೋಚಿಸಬಹುದಾದ ಸಮಯವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು" ಮತ್ತು "ಅದರ ಸರಳತೆಯಿಂದಾಗಿ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಕೃತಿಯಾಗಿತ್ತು". ಇದು ತುಂಬಾ ಹೇಳುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಏನನ್ನೂ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ಯಾರಾದರೂ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಗೌರವಗಳು, ದುಃಖವನ್ನು ಬರೆಯಬಹುದಾದ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ ". ಖಾಲಿ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವಾಗ, "ಯಾರ ಸಮಾಧಿಯೂ [.] ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಸತ್ತ ಎಲ್ಲರ ಸಮಾಧಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು. ಅವರು ಇದನ್ನು ಲುಟಿಯನ್ಸ್ನ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಕೃತಿಗಳಾದ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಐಡಬ್ಲ್ಯುಜಿಸಿಗಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಥೀಪ್ವಾಲ್ ಸ್ಮಾರಕ ಮತ್ತು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿರುವ ಮಾಯಾ ಲಿನ್ನ ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ವೆಟರನ್ಸ್ ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಹೋಲಿಸಿದರು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ರಾಜಕೀಯ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಜೆನ್ನಿ ಎಡ್ಕಿನ್ಸ್ ಅವರು ಸೆನೊಟಾಫ್ ಮತ್ತು ವಿಯೆಟ್ನಾಂ ಸ್ಮಾರಕ ಮತ್ತು ಅವರ ಅನಾವರಣದ ನಂತರ ತಕ್ಷಣವೇ ಇಬ್ಬರೂ ಪಡೆದ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ನಡುವಿನ ಸಮಾನಾಂತರವನ್ನು ಸಹ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎರಡು ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಅಲಂಕರಣದ ಕೊರತೆಯು "ಸಾಮೂಹಿಕ ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಕೃತ್ಯ" ವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಎಡ್ಕಿನ್ಸ್ ನಂಬಿದ್ದರು. ಲಿವರ್ಪೂಲ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಕ್ರಾಂಪ್ಟನ್, 21ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಮರುಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತಿರುವ ಶ್ರೇಣಿಗಳನ್ನು (ನೆಲದಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ನೋಡಿದಾಗ) ಕವಚದ ಕತ್ತಿಯ ಹಿಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರು, ಅದರ ಬ್ಲೇಡ್ ಅನ್ನು ನೆಲದ ಕೆಳಗೆ ಹೂಳಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಪೌರಾಣಿಕ ಖಡ್ಗ ಎಕ್ಸ್ಕಾಲಿಬರ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಸಾರ್ಜೆಂಟ್ ಜಾಗರ್ ಅವರು ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಆ ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿತ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಆದರೆ ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟಿಲರಿಯು ಅದನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿತು, ಇದು ಸೆನೊಟಾಫ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಹೋಲುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ನ ಅಮೂರ್ತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಾಸ್ತವಿಕ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಖಾಲಿ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ನೆಲದಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಇರಿಸಿ, ಅದರಿಂದ ವೀಕ್ಷಕನನ್ನು ದೂರವಿಡುತ್ತಾ, ಜಾಗರ್ ಸತ್ತ ಸೈನಿಕನನ್ನು ಕೆತ್ತಿಸಿ ಕಣ್ಣಿನ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿ, ವೀಕ್ಷಕನಿಗೆ ಯುದ್ಧದ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು. ಸೆನೊಟಾಫ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಅದೇ ದಿನದಂದು ಉದ್ಘಾಟಿಸಲಾದ ವೆಸ್ಟ್ಮಿನಿಸ್ಟರ್ ಅಬ್ಬೆಯಲ್ಲಿನ ಅಜ್ಞಾತ ಯೋಧರ ಸಮಾಧಿಯನ್ನೂ ಸಹ ಸೆನೊಟಾಫ್ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಮಾಧಿಯು "ಯಾರೊಬ್ಬರೂ ಇಲ್ಲದವರಿಗೆ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುವ" ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾದವರ ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಎಡ್ಕಿನ್ಸ್ ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ಮರಣೆ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಮಾರಂಭಗಳೆರಡಕ್ಕೂ ಈ ಸಮಾಧಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ಜರ್ಮನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜಾರ್ಜ್ ಮೊಸ್ಸೆ, ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದ ಹೆಚ್ಚಿನ ದೇಶಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗದ ಸೈನಿಕನನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡುವ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡವು, ಆದರೆ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಸೆನೊಟಾಫ್ ಅದೇ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸಿತು, ಮಠದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ. ಬೇರೆಡೆಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾರಂಭಗಳ ಕೇಂದ್ರವಾದದ್ದು ಅಜ್ಞಾತ ಯೋಧನಲ್ಲ, ಸೆನೊಟಾಫ್ ಆಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ವಿಶಾಲವಾದ ಅವೆನ್ಯೂ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಸೆನೊಟಾಫ್ನ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಅಬ್ಬೆಯು "ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆಗಳು ಅಥವಾ ಆಚರಣೆಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಾಧಿಗಳಿಂದ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಮೋಸ್ಸೆ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಕೆನ್ ಇಂಗ್ಲಿಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಗೇವಿನ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಪ್ ಇಬ್ಬರೂ, ಅಜ್ಞಾತ ವಾರಿಯರ್ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಸೆನೊಟಾಫ್ಗೆ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು, ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಡೇವಿಡ್ ಲಾಯ್ಡ್, ಇದು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ವಿಫಲವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ-1923 ರಲ್ಲಿ ಸೆನೊಟಾಫ್ನ ಬದಲು ವೆಸ್ಟ್ಮಿನಿಸ್ಟರ್ ಅಬ್ಬೆಯಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧವಿರಾಮ ದಿನದ ಸಮಾರಂಭಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಚರ್ಚ್ ಸಹ ಮನವಿ ಮಾಡಿತು, ಆದರೆ ಇದು ವ್ಯಾಪಕ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವಿರೋಧವನ್ನು ಎದುರಿಸಿದ ನಂತರ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಬದಲಿಗೆ, ಲಾಯ್ಡ್ ಈ ಎರಡು ಸ್ಮಾರಕಗಳು ನಿಕಟವಾಗಿ ಬೆಸೆದುಕೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು "ಒಟ್ಟಾಗಿ, ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಮಹಾ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಬ್ರಿಟಿಷರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಅನಾವರಣವು ಮೊದಲಿಗೆ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಯಾವುದೇ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಘೋಷಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸರ್ಕಾರವು ಅದನ್ನು ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ದಿನದಂದು (ನವೆಂಬರ್ 11) ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಉತ್ಸುಕವಾಗಿತ್ತು. 1920ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಕದನವಿರಾಮದ ಎರಡನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವಾದ ನವೆಂಬರ್ 11ರಂದು ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಲಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಅನಾವರಣವನ್ನು ರಾಜ ಐದನೇ ಜಾರ್ಜ್ ನೆರವೇರಿಸಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಪ್ರಕಟಣೆ ಬಂದಿತು. ಈ ಸಂದರ್ಭಕ್ಕಾಗಿ, ಸರ್ಕಾರವು ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋದ ಎಲ್ಲಾ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಮೃತರ ಅಧಿಕೃತ ಸ್ಮಾರಕವೆಂದು ಘೋಷಿಸಿತು. ತರುವಾಯ ಇದು ನಂತರದ ಸಂಘರ್ಷಗಳಿಂದ ಸಾವಿಗೀಡಾದ ಬ್ರಿಟಿಷರ ಅಧಿಕೃತ ಸ್ಮಾರಕವಾಯಿತು. ಯೋಜನೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸರ್ಕಾರವು ಅಜ್ಞಾತ ಯೋಧ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಗುರುತಿಸಲಾಗದ ಸೈನಿಕನನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಸಮಾಧಿಯಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ವೆಸ್ಟ್ಮಿನಿಸ್ಟರ್ ಅಬ್ಬೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಿತು. ಅಜ್ಞಾತ ಯೋಧರ ಮಠಕ್ಕೆ ಪ್ರಯಾಣದ ಕೊನೆಯ ಹಂತವು ಸೆನೊಟಾಫ್ನಲ್ಲಿನ ಘಟನೆಗಳ ಸಮನ್ವಯದೊಂದಿಗೆ ನಡೆಯಿತು. ರಾಜನು ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಈ ಬಾರಿ ಲುಟಿಯನ್ಸ್, ರಾಜಮನೆತನದ ಇತರ ಸದಸ್ಯರು, ಪ್ರಧಾನ ಮಂತ್ರಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟರ್ಬರಿಯ ಆರ್ಚ್ಬಿಷಪ್ (ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಹಿರಿಯ ಪಾದ್ರಿ) ರಾಂಡಲ್ ಡೇವಿಡ್ಸನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಾಜರಿದ್ದರು. ಅಜ್ಞಾತ ಯೋಧನನ್ನು ವೈಟ್ಹಾಲ್ಗೆ ಕರೆತರಲಾಯಿತು, ಅವರ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಅನಾವರಣಕ್ಕಾಗಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಕುದುರೆಗಳು ಎಳೆಯುವ ಬಂದೂಕು ಸಾಗಣೆಯ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ರಾಜನು 11 ಗಂಟೆಗೆ ಅನಾವರಣವನ್ನು ಮಾಡುವವರೆಗೆ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಒಕ್ಕೂಟ ಧ್ವಜಗಳಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಕ್ರಿಯೆಯ ನಂತರ ಎರಡು ನಿಮಿಷಗಳ ಮೌನವು "ಕೊನೆಯ ಪೋಸ್ಟ್" ನ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ರಾಜನು ಅಜ್ಞಾತ ಯೋಧರ ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಗುಲಾಬಿಗಳ ಹಾರವನ್ನು ಇರಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಕಾರ್ಟೆಜ್ ತನ್ನ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು-ಹಿಸ್ ಮೆಜೆಸ್ಟಿ, ಇತರ ರಾಯಲ್ಸ್, ಲಾಯ್ಡ್ ಜಾರ್ಜ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಚ್ಬಿಷಪ್ ಅಬ್ಬೆಗೆ ಬಂದೂಕು ಸಾಗಣೆಯನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದರು. ಕದನವಿರಾಮದ ನಂತರ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸೆನೊಟಾಫ್ಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಅದನ್ನೂ ಮೀರಿದೆ. ಸಮಾರಂಭದ ನಂತರ ಹಲವಾರು ದಿನಗಳವರೆಗೆ ವೈಟ್ಹಾಲ್ ಅನ್ನು ಸಂಚಾರಕ್ಕೆ ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಗಾಯಗೊಂಡ ಸೈನಿಕರು, ಇತರ ಅನುಭವಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಸದಸ್ಯರು ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ದಾಟಿ ಅದರ ತಳದಲ್ಲಿ ಹೂಗಳನ್ನು ಇಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಶ್ರದ್ಧಾಂಜಲಿ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಬಯಸುವ ಜನರ ಸಂಖ್ಯೆ ಎಷ್ಟಿತ್ತೆಂದರೆ, ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಹಾದುಹೋಗಲು ನಾಲ್ಕು ಗಂಟೆಗಳವರೆಗೆ ವಿಳಂಬವಾಯಿತು; ಮೆರವಣಿಗೆ ರಾತ್ರಿಯಿಡೀ ಮತ್ತು ಮರುದಿನವೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಒಂದು ವಾರದೊಳಗೆ, ಸ್ಮಾರಕವು ಹೂವುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅಂದಾಜು 500,000 ಜನರು ಅಜ್ಞಾತ ಯೋಧರ ಸಮಾಧಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದರು. ಲಾಯ್ಡ್ ಜಾರ್ಜ್ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಸ್ಮಾರಕವು ಒಂದು ರಾಷ್ಟ್ರವಾಗಿ ನಮ್ಮ ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ; ಅಜ್ಞಾತ ಯೋಧರ ಸಮಾಧಿಯು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ನಮ್ಮ ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ". ನಂತರದ ಇತಿಹಾಸವು 1920 ಮತ್ತು 1930ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಬಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುವಾಗ ಪುರುಷರು ತಮ್ಮ ಟೋಪಿಗಳನ್ನು ಹಾಕಿಕೊಳ್ಳುವುದು ರೂಢಿಯಾಗಿತ್ತು. ಸ್ಮಾರಕದ ಅನಾವರಣದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆಯು 1920ರ ದಶಕದ ಉಳಿದ ಭಾಗ ಮತ್ತು 1930ರ ದಶಕದವರೆಗೆ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವವರೆಗೂ ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆಗಳು ಮುಂದುವರೆದವು. ಯುದ್ಧವು ಕೊನೆಗೊಂಡ ನಂತರದ ವರ್ಷವಾದ 1946ರ ನವೆಂಬರ್ 11ರಂದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಜನಸಮೂಹವು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿತು, ಆದರೆ ನಂತರ ಹಾಜರಾತಿಯು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಕುಸಿಯಿತು. 1920 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳಿಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು, ಅದರ ಮೂಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಗಾತ್ರದ ಕಂಚಿನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಲಂಬವಾದ ಕಿರಣವನ್ನು ಹೊರಸೂಸಲು ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹಾರದೊಳಗೆ ಬೆಳಕನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಆಫೀಸ್ ಆಫ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿತು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ಒಂದು ಅಕ್ಷರಶಃ ಅಂಶವನ್ನು ಸೇರಿಸಬಹುದಿತ್ತು, ಇದು ಗ್ರೀನ್ಬರ್ಗ್ (1989 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದು) ಅದರ "ಮುಕ್ತ ಸಂಕೇತ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತ ಪಾತ್ರ" ಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಶಾಶ್ವತ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸದಸ್ಯರು ಪುಷ್ಪನಮನ ಸಲ್ಲಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ ಕೈಯಿಂದ ಬರೆದ ಸಂದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ಹಾರಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಜಿನ ಗುಮ್ಮಟಗಳಂತಹ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ಇಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಗೌರವಗಳೊಂದಿಗೆ ಏನು ಮಾಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಸೂಕ್ತವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಆಫೀಸ್ ಆಫ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಹೆಣಗಾಡಿತು. ಇದು ಸಂದೇಶಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ ಆಲ್ಬಂಗಳಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಗೆ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮಾರ್ಚ್ 1921 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅಧಿಕಾರಿಗಳು 30,000 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದ್ದರು; ಪರಿಮಾಣವು ಎಷ್ಟಿತ್ತೆಂದರೆ ಅವರು ಸಂರಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿನ ತಮ್ಮ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಕಚೇರಿಯು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಆಗಿ ಕಾಣುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಉತ್ಸುಕವಾಗಿತ್ತು ಆದರೆ ಸ್ಮಾರಕದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಹ ಉತ್ಸುಕವಾಗಿತ್ತು; ಹೀಗಾಗಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ರಾಜಕೀಯ ಸಂದೇಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದ ಕೆಲವು ಗೌರವಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು. 5, 000 ನಿರುದ್ಯೋಗಿಗಳ ಗುಂಪು, ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ವಿರೋಧಿ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಲ್ಲಿ, 1921ರಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ದಾಟಿ ಮೆರವಣಿಗೆ ನಡೆಸಿ ಅದರ ನೆಲದಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿತು; ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ರಾಜಕೀಯ ಸಂದೇಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಅನೇಕರನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. 1933ರಲ್ಲಿ, ನಾಜಿ ಜರ್ಮನಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ರೋಸೆನ್ಬರ್ಗ್, ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು. ಜೊತೆಗಿದ್ದ ಚೀಟಿಯನ್ನು ರಾತ್ರಿಯಿಡೀ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹಾರದ ಮೇಲಿನ ಸ್ವಸ್ತಿಕವನ್ನು ಗೀಚಲಾಯಿತು. ಮರುದಿನ, ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಅನುಭವಿ ಮತ್ತು ಲೇಬರ್ ಪಕ್ಷದ ಸಂಭಾವ್ಯ ಸಂಸದೀಯ ಅಭ್ಯರ್ಥಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಸಿಯರ್ಸ್, ಇಡೀ ಹಾರವನ್ನು ತೆಗೆದು ನದಿಯಲ್ಲಿ ಎಸೆದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು "ನಮ್ಮ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಅಪವಿತ್ರಗೊಳಿಸಿದ ವಿರುದ್ಧ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಪ್ರತಿಭಟನೆ" ಮತ್ತು ನಾಜಿ ಪಕ್ಷದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಇದು ಬ್ರಿಟನ್ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಿದವರಂತೆಯೇ ಇದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು. ಸಿಯರ್ಸ್ ನನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು, ದುರುದ್ದೇಶಪೂರಿತ ಹಾನಿಯ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ದಂಡ ವಿಧಿಸಲಾಯಿತು. ಕೆಲವು ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಅಂಕಣಕಾರರು ಮತ್ತು ಪತ್ರ ಬರಹಗಾರರು ಸಿಯರ್ಸ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಇತರರು ಅವರ ಕಾರ್ಯಗಳು ಸ್ವತಃ ರಾಜಕೀಯ ಹೇಳಿಕೆ ನೀಡಲು ಅದನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಅಪವಿತ್ರಗೊಳಿಸಿವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಆ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಸತ್ತ ಬ್ರಿಟಿಷರು ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಪುನಃ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ಅಂಕಿಗಳಲ್ಲಿ (ಎಂ. ಸಿ. ಎಂ. ಎಕ್ಸ್. ಎಕ್ಸ್. ಐ. ಎಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಎಂ. ಸಿ. ಎಂ. ಎಕ್ಸ್. ಎಲ್. ವಿ) ಅದರ ದಿನಾಂಕಗಳನ್ನು ಶಾಸನಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಕಿಂಗ್ ಜಾರ್ಜ್ VI 1946ರ ನವೆಂಬರ್ 10ರಂದು ನಡೆದ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಈ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳನ್ನು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಎರಡನೇ ಯುದ್ಧದ ಸಾವುನೋವುಗಳಿಗಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ; ಬದಲಿಗೆ, ಹೊಸದಾಗಿ ಸತ್ತವರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಆ ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಸಂಘರ್ಷಗಳ ಪರಿಣತರು ವಾರ್ಷಿಕ ಮೆರವಣಿಗೆ-ಪಾಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿದರು. ಸ್ಮಾರಕದ ಸುತ್ತಮುತ್ತ ಹಲವಾರು ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳು ನಡೆದಿವೆ. 2000 ರಲ್ಲಿ, ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ವಿರೋಧಿ ಪ್ರತಿಭಟನಾಕಾರರು ಅದರ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ವಿನ್ಸ್ಟನ್ ಚರ್ಚಿಲ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಮೇಲೆ ಸ್ಪ್ರೇ-ಪೇಂಟ್ ಮಾಡಿದ ಘೋಷಣೆಗಳನ್ನು ಹಾಕಿದರು. 2010ರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ನೆಲವನ್ನು ಹತ್ತಿ ಒಂದು ಧ್ವಜದಿಂದ ಹಾರಿದನು. ಜೂನ್ 2020 ರಲ್ಲಿ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಲೈವ್ಸ್ ಮ್ಯಾಟರ್ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೇಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಪ್ರೇ ಪೇಂಟ್ನಿಂದ ಧ್ವಂಸಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮರುದಿನ ಪ್ರತಿಭಟನಾಕಾರರೊಬ್ಬರು ಸ್ಮಾರಕದ ಮೇಲಿನ ಯೂನಿಯನ್ ಧ್ವಜಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೆ ಬೆಂಕಿ ಹಚ್ಚಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಧ್ವಂಸಕ ಕೃತ್ಯಗಳನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟಲು ಸ್ಮಾರಕ ಮತ್ತು ಇತರ ಹಲವಾರು ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಪ್ರತಿ-ಪ್ರತಿಭಟನಾಕಾರರು (ಕೆಲವು ಬಲಪಂಥೀಯ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರು ಸೇರಿದಂತೆ) ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ ಜಮಾಯಿಸಿದರು. 2020ರ ನವೆಂಬರ್ 11ರಂದು, ಅಳಿವಿನ ದಂಗೆಯು ಸ್ಮಾರಕದಲ್ಲಿ ಅನಧಿಕೃತ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಇದನ್ನು ರಾಜಕಾರಣಿಗಳು ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಲೀಜನ್ ಖಂಡಿಸಿದರು. 2013 ರಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಹೆರಿಟೇಜ್ ಸ್ಮಾರಕದ ಮೇಲೆ 60,000 ಪೌಂಡ್ಗಳ ಮರುಸ್ಥಾಪನೆ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಡೆಸಿತು. ಕೊಳಕು ಮತ್ತು ಪಾಚಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಮತ್ತು ಹವಾಮಾನ ಮತ್ತು ಮಾಲಿನ್ಯದ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಗುತ್ತಿಗೆದಾರರು ಉಗಿ ಮತ್ತು ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು ಬಳಸಿ ಕಲ್ಲಿನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಿದರು. ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಜರ್ಮನಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಫ್ರಾಂಕ್-ವಾಲ್ಟರ್ ಸ್ಟೀನ್ಮಿಯರ್ ಅವರನ್ನು ಕದನವಿರಾಮದ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ 2018 ರ ಭಾನುವಾರದಂದು ಸ್ಮಾರಕದಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛವನ್ನು ಇಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು, ಇದೇ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಜರ್ಮನಿಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯೊಬ್ಬರು ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಸಮಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು. ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಸೇವೆಗಳು ಸೆನೊಟಾಫ್ ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಭಾನುವಾರದಂದು ನಡೆಯುವ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಸೇವೆಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದೆ, ಇದು ನವೆಂಬರ್ 11 ರ ಹತ್ತಿರದ ಭಾನುವಾರವಾಗಿದೆ. ಸೆನೋಟಾಫ್ನ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸೇವೆಯು ಅನೌಪಚಾರಿಕವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಜನರು ತಮ್ಮ ಗೌರವವನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಲು ಮತ್ತು ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಸ್ಮಾರಕದ ಸುತ್ತಲೂ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿದರು, ಆದರೆ ಸಮಾರಂಭವು ಕ್ರಮೇಣ ಹೆಚ್ಚು ಔಪಚಾರಿಕವಾಯಿತು, ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕದಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಬದಲಾಗಿದೆ. ವೈಟ್ಹಾಲ್ ಅನ್ನು ವಾಹನ ಸಂಚಾರಕ್ಕೆ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು 11:00 ಗಂಟೆಗೆ ಎರಡು ನಿಮಿಷಗಳ ಮೌನವನ್ನು ಆಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೌನದ ನಂತರ, ಜನಸಮೂಹವು ಮಿಲಿಟರಿ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸ್ತೋತ್ರಗಳನ್ನು ಹಾಡುತ್ತದೆ. ರಾಜ ಮತ್ತು ಪ್ರಧಾನ ಮಂತ್ರಿ (ಅಥವಾ ಅವರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು) ನಂತರ ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಂತರ ರಾಜಮನೆತನದ ಇತರ ಸದಸ್ಯರು, ರಾಜಕಾರಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಮನ್ವೆಲ್ತ್ ಹೈಕಮಿಷನರ್ಗಳು ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ, ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿರುವ ಮಿಲಿಟರಿ ಸಿಬ್ಬಂದಿ, ಪರಿಣತರ ಸಂಘಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಮೆರವಣಿಗೆ ನಡೆಸಿ ತಮ್ಮ ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಅರ್ಪಿಸುತ್ತವೆ. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದವರೆಗೆ, ಈ ಸೇವೆಯನ್ನು ನವೆಂಬರ್ 11ರಂದು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಇದನ್ನು ಭಾನುವಾರಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದಲೂ ಇದನ್ನು ಭಾನುವಾರದಂದು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ವಿಶ್ವ ಯುದ್ಧಗಳ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪರಿಣಾಮಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಪೌಲ್ ಫಸ್ಸೆಲ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, "ಮಹಾ ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಬ್ರಿಟಿಷರ ಗೀಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲು, ಯಾವುದೇ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಭಾನುವಾರದಂದು ಸ್ಮಾರಕದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುವುದು ಮತ್ತು ಎರಡು ನಿಮಿಷಗಳ ಮೌನವನ್ನು ಕೇಳುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ", ಇದನ್ನು ಅವರು "ಸಂಚಾರದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಗದ್ದಲದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ಆಘಾತಕಾರಿ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇತರ ವಾರ್ಷಿಕ ಸಮಾರಂಭಗಳನ್ನು ಸಹ ಸೆನೊಟಾಫ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ಗಳು ಅಥವಾ ಪರಿಣತರ ಸಂಘಗಳ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥಗಳು, ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಸೆನೊಟಾಫ್ ಪೆರೇಡ್ ಅಥವಾ ಅಂಜಾಕ್ ಡೇ (ಏಪ್ರಿಲ್ 25) ನಂತಹ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಗಳು. 2000 ರಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತೊರೆದುಹೋದ ಅಥವಾ ಹೇಡಿತನಕ್ಕಾಗಿ ಮರಣದಂಡನೆಗೊಳಗಾದ ಸೈನಿಕರ ಸಂಬಂಧಿಕರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಭಾನುವಾರದ ಮೆರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿದರು, ಮತ್ತು 2014 ರಲ್ಲಿ ಐರಿಶ್ ಸರ್ಕಾರದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯೊಬ್ಬರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಭಾನುವಾರದಂದು ಪುಷ್ಪಗುಚ್ಛವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದರು, ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಶಸ್ತ್ರ ಪಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡಿದ ಐರಿಷ್ ಜನರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ. ಬಿಬಿಸಿ 1923 ರಲ್ಲಿ ಕದನವಿರಾಮ ದಿನಕ್ಕಾಗಿ ವಿಶೇಷ ರೇಡಿಯೋ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು 1928 ರಿಂದ ಸೆನೊಟಾಫ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ನೇರ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರಸಾರವು ದೇಶಾದ್ಯಂತ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮೌನವನ್ನು ಆಚರಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಲಕ್ಷಾಂತರ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಸಮಾರಂಭದ ಭಾಗವಾಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. 1937ರಿಂದ ಬಿಬಿಸಿಯು ಸಮಾರಂಭದ ದೂರದರ್ಶನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಈ ಪ್ರಸಾರವು ಅದರ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಬಹುತೇಕ ನಿರಂತರವಾಗಿ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ, ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದವರೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿತು, ಇದು ವಿಶ್ವದ ಅತಿ ಉದ್ದದ ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರಸಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಪರಂಪರೆಯ ಸ್ಥಾನಮಾನ ಸೆನೊಟಾಫ್ಅನ್ನು 1970ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 5ರಂದು ಗ್ರೇಡ್ I ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಕಟ್ಟಡವೆಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಪಟ್ಟಿಯು ಅನಧಿಕೃತ ಧ್ವಂಸ ಅಥವಾ ಮಾರ್ಪಾಡಿನಿಂದ ಕಾನೂನು ರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಗ್ರೇಡ್ I ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಉನ್ನತ ದರ್ಜೆಯಾಗಿದ್ದು, "ಅಸಾಧಾರಣ" ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅಥವಾ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಆಸಕ್ತಿಯ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ ಕಾಯ್ದಿರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಶೇಕಡಾ 2.5ರಷ್ಟು ಪಟ್ಟಿಗಳಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸ್ಮಾರಕವು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪರಂಪರೆಯ ರಕ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಶತಮಾನೋತ್ಸವವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು, ಹಿಸ್ಟಾರಿಕ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ 2,500 ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುವ ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಶೋಧನೆ ನಡೆಸಿತು. ಯೋಜನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ, ಅವರು ಲುಟಿಯನ್ಸ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ 44 ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ನಿಂತಿರುವ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗ್ರಹವೆಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಎಲ್ಲಾ 44 ಕಟ್ಟಡಗಳು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸಂಶೋಧನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳ ಪಟ್ಟಿ ನಮೂದುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ; ಐದು (ಸೌತಾಂಪ್ಟನ್ ಸೇರಿದಂತೆ) ಅನ್ನು 2014 ರ ರಿಮೆಂಬರೆನ್ಸ್ ಭಾನುವಾರದಂದು ಗ್ರೇಡ್ I ಗೆ ಮೇಲ್ದರ್ಜೆಗೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಲೀಸೆಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿನ ಸೆನೊಟಾಫ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಚ್ ಆಫ್ ರಿಮೆಂಬರೆನ್ಸ್ಗೆ ಸೇರಿತು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ನಿಕೊಲಾಸ್ ಪೆವ್ಸ್ನರ್ ಈ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು "ಮುಖ್ಯ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬಯೋಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ನ ನಮೂದಿನ ಲೇಖಕರಾದ ಗೇವಿನ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಪ್, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಸತ್ತವರನ್ನು (ಸೆನೊಟಾಫ್, ಐ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಜಿ. ಸಿ. ಯೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಬೇರೆಡೆ ಅವರ ಸ್ಮಾರಕ ಆಯೋಗಗಳು) ಸ್ಮರಿಸುವ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ನ ಕೃತಿಯು ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಸ್ಥಾನಮಾನಕ್ಕೆ ಏರಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅನಾವರಣದ ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಲಾಯ್ಡ್ ಜಾರ್ಜ್ ಲುಟಿಯನ್ಸ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದರುಃ "ಸ್ಮಾರಕವು, ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ಸರಳತೆಯಿಂದ, ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಹೋರಾಡಿದ ಮತ್ತು ಸತ್ತ ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ಜನರು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿರುವ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಸೂಕ್ತವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ". 1921ರಲ್ಲಿ, ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಅವರಿಗೆ ರಾಯಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್ಸ್ನ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯಾದ ರಾಯಲ್ ಗೋಲ್ಡ್ ಮೆಡಲ್ ಅನ್ನು ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಪದಕವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಸಂಸ್ಥೆಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಜಾನ್ ಸಿಂಪ್ಸನ್, ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು "ಎಲ್ಲಾ [ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ನ] ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದದ್ದು [.] ಕಠಿಣವಾದ ಆದರೆ ಕರುಣಾಜನಕ, ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಪರಿಪೂರ್ಣವಾದದ್ದು, ಇದು ದಮನಿತ ಭಾವನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಉದ್ದೇಶದ ಬೃಹತ್ ಸರಳತೆ, ಗುಣಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಇದು ಯಾರನ್ನು ಸ್ಮರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದವರನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಜೇನ್ ಬ್ರೌನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಅವರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸ್ಮಾರಕದ ಅನಾವರಣದಿಂದ ಕನಿಷ್ಠ 1924 ರವರೆಗೆ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕ ಆಯೋಗಗಳ "ನಿರಂತರ ಹರಿವನ್ನು" ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಎದುರಿಸಿದ್ದರು. ಆತ 130ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಮಶಾನಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಸ್ಮಾರಕದ ಮೇಲಿನ ಆತನ ಕೆಲಸದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದ್ದವು. ವೈಟ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿನ ಶಾಶ್ವತ ಸ್ಮಾರಕವು ಇನ್ನೂ ನಿರ್ಮಾಣ ಹಂತದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, 1920ರಲ್ಲಿ ಆತನ ಸೌತಾಂಪ್ಟನ್ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಆತನ ನಂತರದ ಸಮಾಧಿಗಳಲ್ಲಿ ರೋಚ್ಡೇಲ್, ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಡರ್ಬಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮಿಡ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ರೈಲ್ವೆ ವಾರ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಸೇರಿವೆ. ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಹಲವಾರು ಸ್ಮಶಾನಗಳಲ್ಲಿನ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಐ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಜಿ. ಸಿ. ಗಾಗಿ ಬಳಸಿದರು, ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದದ್ದು ಎಟಾಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ. ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಲ್ ಲಾಂಗ್ಸ್ಟಾಫ್ ಅವರ ಇಮ್ಮಾರ್ಟಲ್ ಶ್ರೈನ್ (1928) (ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ವಾರ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ) ಮತ್ತು ಸರ್ ವಿಲಿಯಂ ನಿಕೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ದಿ ಸೆನೊಟಾಫ್ (ಮಾರ್ನಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಪೀಸ್ ಪ್ರೊಸೆಷನ್) (1919) ಸೇರಿವೆ. ನಿಕಲ್ಸನ್ ಅವರ ನಂತರದ ಕೃತಿಯು 2018ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನ ಕ್ರಿಸ್ಟೀಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ 62,500 ಪೌಂಡ್ಗಳಿಗೆ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು. 1928ರ ಕದನವಿರಾಮ ದಿನದಂದು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡೊಮನ್ ಅವರು ನೀಡಿದ ಸ್ಮಾರಕ ಪದಕದ ಹಿಂಬದಿಯಲ್ಲೂ ಈ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಘಟನೆಗಳ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಸ್ಮಾರಕದ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ 1920ರ ನವೆಂಬರ್ 11ರಂದು ದಿ ಪಾಸಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಅನ್ ನೋನ್ ವಾರಿಯರ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಸ್ಮಾರಕದ ಅನಾವರಣವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸರ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕ್ ಓವನ್ ಸ್ಯಾಲಿಸ್ಬರಿಯ ರಾಜರಿಂದ 1920ರಲ್ಲಿ ನಿಯೋಜಿಸಲಾದ ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಈ ಕೆಲಸದ ಅಧ್ಯಯನವು ಬಕಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿದೆ; ಮುಖ್ಯ ಕೆಲಸವು ವೈಟ್ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ರಕ್ಷಣಾ ಸಚಿವಾಲಯದ ಮುಖ್ಯ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿದೆ. 1936ರಲ್ಲಿ ಐರೀನ್ ರಾಥ್ಬೋನ್ ಬರೆದ ಯುದ್ಧ-ವಿರೋಧಿ ವಿಷಯದ ಕಾದಂಬರಿ, ದೆ ಕಾಲ್ ಇಟ್ ಪೀಸ್, ಸೆನೊಟಾಫ್ನಲ್ಲಿನ ಒಂದು ದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರು ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ತೀರ್ಥಯಾತ್ರೆಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ಒಬ್ಬರು ಸತ್ತವರನ್ನು ಗೌರವಿಸಲು ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರು ಸಾವುಗಳು ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೆ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಮೆವ್ ಅವರ "ದಿ ಸೆನೊಟಾಫ್" (1919), ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಪ್ಲೋಮ್ಯಾನ್ ಅವರ "ದಿ ಸೆನೊಟಾಫ್ ಇನ್ ವೈಟ್ಹಾಲ್" (1920), ಉರ್ಸುಲಾ ರಾಬರ್ಟ್ಸ್ ಅವರ "ದಿ ಸೆನೊಟಾಫ್" (1922), ರುಡ್ಯಾರ್ಡ್ ಕಿಪ್ಲಿಂಗ್ ಅವರ "ಲಂಡನ್ ಸ್ಟೋನ್" (1923), ಸೀಗ್ಫ್ರೈಡ್ ಸಾಸ್ಸೂನ್ ಅವರ "ಅಟ್ ದಿ ಸೆನೊಟಾಫ್" (1933) ಮತ್ತು ಹಗ್ ಮ್ಯಾಕ್ಡಿಯಾರ್ಮಿಡ್ ಅವರ "ಅಟ್ ದಿ ಸೆನೊಟಾಫ್" (1935) ನಂತಹ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಲಾರೆನ್ಸ್ ಬಿನ್ಯೋನ್ ಅವರ "ಫಾರ್ ದಿ ಫಾಲನ್" (1914) ಸ್ಮಾರಕದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದರ ಅನಾವರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಠಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಸೇವೆಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಚರಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆಃ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಅಲೆಕ್ಸ್ ಮೊಫೆಟ್ ಪ್ರಕಾರ, ಸ್ಮಾರಕದ ಬಗೆಗಿನ ಕವಿತೆಗಳು ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ವಿಭಿನ್ನ ನಿರೂಪಣೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ವಿಧಾನವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ, ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕವು ಸ್ವತಃ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಈ ಕವಿತೆಯು ಸತ್ತವರ ದುಃಖದ ಸ್ಮರಣೆ ಮತ್ತು ವಿಜಯದ ಆಚರಣೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಸಹ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, "ಈ ಉದ್ವೇಗವನ್ನು ಅನೇಕರು ಸ್ಮಾರಕದೊಳಗೆ ಓದಿದ್ದಾರೆ". ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಒಂದು ಅಧ್ಯಯನದ ಪ್ರಕಾರ, ಸೆನೊಟಾಫ್ನ "ಮೋಸಗೊಳಿಸುವ ಸರಳ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಪಂಥೀಯೇತರ ಸಂದೇಶವು ಸ್ಥಳೀಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದರ ರೂಪವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸಿತು". ಅದರ ಅನಾವರಣದಿಂದ, ಸ್ಮಾರಕವು ಬ್ರಿಟನ್ನ ಇತರ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಅಲನ್ ಬೋರ್ಗ್ ಅವರು ಈ ಸ್ಮಾರಕವು "ಇತರ ಯಾವುದೇ ಸ್ಮಾರಕಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಹಲವಾರು ಪಟ್ಟಣಗಳು ಮತ್ತು ನಗರಗಳು ವೈಟ್ಹಾಲ್ಗಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ನ ವಿನ್ಯಾಸದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದವು, ಆದರೂ "ಸೆನೋಟಾಫ್" ಎಂಬ ಪದವು ಸ್ವತಃ ಸಮಾಧಿಯಲ್ಲದ ಯಾವುದೇ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕೂ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವೇಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಇತರ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಆದರೆ ವಿವಿಧ ಗುಣಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ನಿಖರತೆಯ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬ್ರಿಟನ್ನಾದ್ಯಂತ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ನ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಇತರ ಅನೇಕ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಲೀಡ್ಸ್ ವಾರ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲ್ಯಾಸ್ಗೋ ಸೆನೊಟಾಫ್ ಸೇರಿವೆ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲೂ ಸಹ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಥಳೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಅವರ ಸಲಹೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಬರ್ಮುಡಾ ಸರ್ಕಾರವು ಮೂರನೇ ಎರಡರಷ್ಟು ಪ್ರಮಾಣದ ಪ್ರತಿಕೃತಿಯನ್ನು 1925 ರಲ್ಲಿ ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಿತು, ಲುಟಿಯನ್ಸ್ ಅವರ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಸೈಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಲಹೆಗಾಗಿ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಪಾವತಿಸಿತು. ಒಂಟಾರಿಯೊದ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಮರದ ಪ್ರತಿಕೃತಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಶಾಶ್ವತ ಆವೃತ್ತಿಯಾದ ವೈಟ್ಹಾಲ್ನ ಮುಕ್ಕಾಲು ಪ್ರಮಾಣದ ಪ್ರತಿಕೃತಿಯನ್ನು 1934 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. 1928 ರಲ್ಲಿ ಅನಾವರಣಗೊಂಡ ಹಾಂಗ್ ಕಾಂಗ್ನ ಸೆನೊಟಾಫ್ ಅನ್ನು ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ನ ಇನ್ಪುಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಳೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಭ್ಯಾಸದಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ನ ಆಕ್ಲೆಂಡ್ ವಾರ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಮಾರಕವು ವೈಟ್ಹಾಲ್ನ ನಕಲಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಅದರ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಭಾಗಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಲುಟಿಯನ್ಸ್ನಿಂದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುವುದು ತುಂಬಾ ದುಬಾರಿಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಸ್ಥಳೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಕೀತ್ ಡ್ರಾಫಿನ್ ಅದನ್ನು ಸಿನೆಮಾ ನ್ಯೂಸ್ ರೀಲ್ಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ನ್ಯೂಜಿಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ನಾಲ್ಕು ಇತರ ಪ್ರತಿಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ. ಶಾಶ್ವತ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವವರೆಗೆ ಹಲವಾರು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ಲೇಸ್ಹೋಲ್ಡರ್ಗಳಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕೆನಡಾದ ಟೊರೊಂಟೊದಲ್ಲಿ ಓಲ್ಡ್ ಸಿಟಿ ಹಾಲ್ ಸೆನೊಟಾಫ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಶ್ರೈನ್ ಆಫ್ ರಿಮೆಂಬರೆನ್ಸ್ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ 1937 ರವರೆಗೆ ಇತ್ತು. ಲುಟೀನ್ಸ್ನ ಸೆನೋಟಾಫ್ ಮತ್ತು ಸರ್ ರೆಜಿನಾಲ್ಡ್ ಬ್ಲಾಮ್ಫೀಲ್ಡ್ನ ಕ್ರಾಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಫೈಸ್ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಒಪ್ಪಿತ ಮಾನದಂಡಗಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ಬೋರ್ಗ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಸ್ಮಾರಕದ ಪ್ರಭಾವ ಎಷ್ಟಿತ್ತೆಂದರೆ, ಲುಟಿಯನ್ಸ್ನ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಬ್ಲಾಮ್ಫೀಲ್ಡ್ ಕೂಡ ಥೇಮ್ಸ್ ನದಿಯ ದಡದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ರಾಯಲ್ ಏರ್ ಫೋರ್ಸ್ ಸ್ಮಾರಕಕ್ಕಾಗಿ ಅದನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದನು. ರಾಜನ ಪ್ರಕಾರ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಸೆನೊಟಾಫ್ನ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಅದರ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರವು, ಇದು ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಬದಲು ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ವಾರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ವಾರ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ಸ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿಯೇ ಕನಿಷ್ಠ 55 ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳು ಅಥವಾ ಅಂತಹುದೇ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದೆ. ಮೊದಲನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ಗ್ರೇಡ್ I ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ವೆಸ್ಟ್ಮಿನಿಸ್ಟರ್ ನಗರದ ಗ್ರೇಡ್ I ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿನ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳು, ವೈಟ್ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಲೆಗಳ ಪಟ್ಟಿ, ಎಡ್ವಿನ್ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ರಿಚರ್ಡ್ಸನ್, ಡೇವಿಡ್ ಅವರ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಪುಸ್ತಕಗಳು. 1920 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಮಶಾನಗಳ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳು 1920 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ಗ್ರೇಡ್ I ನಲ್ಲಿನ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ವೆಸ್ಟ್ಮಿನಿಸ್ಟರ್ ಗ್ರೇಡ್ I ನಲ್ಲಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿವೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ಲಂಡನ್ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳಲ್ಲಿ ಎಡ್ವಿನ್ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ವೈಟ್ಹಾಲ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಎಡ್ವಿನ್ ಲುಟ್ಯೆನ್ಸ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವ ಸಮರ I ರ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ವಿಶ್ವ ಸಮರ II ರ ಸ್ಮಾರಕಗಳಲ್ಲಿ ಸುಣ್ಣದ ಕಲ್ಲಿನ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದೆ.