Portrait of Laura Dianti
ಲಾರಾ ಡಿಯಾಂಟಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಟಿಟಿಯನ್ ಅವರ ಸಿ. 1520-25 ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಈಗ ಕ್ರೂಜ್ಲಿಂಗೆನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಎಚ್. ಕಿಸ್ಟರ್ಸ್ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ "ಟಿಐಸಿಐ/ಎಎನ್ವಿಎಸ್ ಎಫ್" ಎಂದು ಸಹಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಭಾವಚಿತ್ರವು ಲಾರಾ ಡಿಯಾಂಟಿ, ಪ್ರೇಯಸಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಫೆರಾರಾ ಅಲ್ಫೊನ್ಸೊ I ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಪುಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವನು ಅವಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರುವಾಗ ಅವಳು ನೀಲಿ ಉಡುಪನ್ನು ಧರಿಸಿ ಅವಳ ಕೈಯನ್ನು ಅವಳ ಪುಟದ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಿದ್ದಾಳೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಬಹುಶಃ ಅಲ್ಫೊನ್ಸೊ I ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಡ್ಯೂಕ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ ಈ ಜೋಡಿಯ ಮದುವೆಯ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಇದನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಎಂಬ ಅಂಶವೂ ಸಹ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ಇದು ಅನೇಕ ಸ್ಥಳಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯು ಟಿಟಿಯಾನ್ನ ಸಹಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವವರೆಗೂ ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಆಭರಣಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಅಲಂಕೃತ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣವನ್ನು ಮತ್ತು ಕಣ್ಣೀರಿನ ಹನಿ ಮುತ್ತುಗಳ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಕಿವಿಯೋಲೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಕಂದು ಕೂದಲಿನ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ನೋಟ ನೇರವಾಗಿ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ನೋಡುತ್ತದೆ. ಹೆಡ್ಪಿಸ್ನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವ ಆಕೃತಿಯ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಣ್ಣ ಬ್ರೋಚ್ ಅನ್ನು ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಚಿನ್ನದ ಅಲಂಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಮಿಸ್ನ ಬಿಳಿ ಪದರದ ತೋಳುಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸ್ಯಾಟಿನ್ ತರಹದ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣವಿದೆ. ಅವಳ ಎದೆಯ ಮೇಲೆ ಚಿನ್ನದ ಬಣ್ಣದ ತೊಗಟೆಯನ್ನು ಇರಿಸಿ ಅದು ಅವಳ ಬೆನ್ನಿನ ಸುತ್ತಲೂ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ಸ್ಪರ್ಶಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಮಹಿಳೆಯ ಕೈಯನ್ನು ಸಣ್ಣ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಮಗುವಿನ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಗುವು ಹಳದಿ, ಕಿತ್ತಳೆ ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಬಣ್ಣದ ಬಣ್ಣದ ಜಾಕೆಟ್ ಧರಿಸಿ ಸೊಂಟಕ್ಕೆ ಹಸಿರು ಬಣ್ಣದ ಕವಚವನ್ನು ಕಟ್ಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅವನು ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ಚಿನ್ನದ ಕಿವಿಯೋಲೆಯನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ತನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ, ಅವನು ಒಂದು ಜೋಡಿ ಕೈಗವಸುಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದಾನೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅದು ಪ್ರತಿಮೆಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಮೃದುವಾದ ಬೆಳಕನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿರುವಂತೆ, ಈ ತುಣುಕು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಲ್ಫೊನ್ಸೊ I ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಸಹವರ್ತಿ ತುಣುಕು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪರಸ್ಪರರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಎರಡೂ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಒಳಮುಖವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವೆರಡೂ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ. ಲಾರಾ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಪುಟದ ಹುಡುಗನ ಮೇಲೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಅಲ್ಫೊನ್ಸೊ ಮಿಲಿಟರಿ ಫಿರಂಗಿದಳದ ತುಂಡಿಗೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲಾರಾ ಡಿಯಾಂಟಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವು ದೊಡ್ಡ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಆಗಿರುವುದರಿಂದ ಎರಡು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿವೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಈ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇತಿಹಾಸ ಪ್ರೊವೆನೆನ್ಸ್ ವಾಸಾರಿಯು ಇ. ಸ್ಯಾಡ್ಲರ್ ಕೆತ್ತಿದ ದಿಯಾಂತಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ರಿಡಾಲ್ಫಿ, 1648ರಲ್ಲಿ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಹಲವಾರು ಪ್ರತಿಗಳು ಮತ್ತು ಆವೃತ್ತಿಗಳಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ ಆವೃತ್ತಿ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ) 1599 ರಲ್ಲಿ ಸಿಸೇರ್ ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆಯಿಂದ ಪ್ರೇಗ್ನ ಪವಿತ್ರ ರೋಮನ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ರುಡಾಲ್ಫ್ II ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. 1649ರಲ್ಲಿ, ಇದು ಸ್ವೀಡನ್ನ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿತ್ತು, ಅವರು ಇದನ್ನು 1654ರಲ್ಲಿ ರೋಮ್ಗೆ ತಂದರು. ಇದು ನಂತರ ಡೆಸಿಯೊ ಅಜೋಲಿನೊ, ನಂತರ 1686 ರಲ್ಲಿ ರಾಜಕುಮಾರ ಒಡೆಸ್ಕಾಲ್ಚಿ, ನಂತರ 1721 ರಲ್ಲಿ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನ ಫಿಲಿಪ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ರವಾನೆಯಾಯಿತು. 1800 ರಲ್ಲಿ, ಇದು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು 1876 ರಲ್ಲಿ, ಇದು ಕ್ರೂಜ್ಲಿಂಗೆನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸಿಸ್ಟರ್ಸ್ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಬರುವ ಮೊದಲು ಕುಕ್ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿತ್ತು. ದೃಢೀಕರಣ ಮತ್ತು ಮರುಸ್ಥಾಪನೆ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಒಟ್ಟು 6 ಪ್ರತಿಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮೂಲವನ್ನು ಕೈಗಳ ಮೂಲಕ ಅದರ ಅನೇಕ ವಿನಿಮಯಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಿತ್ತು. ಒಂದು ನಕಲು ಲುಡೋವಿಕೊ ಕರ್ರಾಚಿಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ರೂಝ್ಲಿಂಗನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಮೂಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ನಂತರ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಅನೇಕ ಪ್ರತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯ ನಂತರ, ಅಧಿಕೃತ ಸಹಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಆಟೋಗ್ರಾಫ್ ಕೆಲಸ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ವಿವಾಹ ದೃಢೀಕರಣ ವಿವಾದ ಈ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು 1640ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಫೊನ್ಸೊ I ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆ ಮತ್ತು ಲಾರಾ ಡಿಯಾಂಟಿಯವರ ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳಾದ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ I ಡಿ' ಎಸ್ಟೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಗ ಅಲ್ಫೊನ್ಸೊ ಮೂಲಕ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿದರು. ಇದನ್ನು ಚರ್ಚ್ ಅನುಮತಿಸಬಹುದಾದರೂ, ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಫೆರಾರಾ ತನ್ನ ಎರಡನೇ, ಲುಕ್ರೆಜಿಯಾ ಬೊರ್ಗಿಯಾ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಲಾರಾವನ್ನು ತನ್ನ ಮೂರನೇ ಪತ್ನಿಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಲಿಖಿತ ದಾಖಲೆಗಳಿರಲಿಲ್ಲ. ತಮ್ಮ ಸಂಬಂಧದ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆಯ ವಿರುದ್ಧ ವಾದಿಸಿದ ಎಸ್ಟೆ ಹೌಸ್ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿವಾದದ ವಿಷಯವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅವರ ವಾದವು ಆಕೆಯ ಉಡುಗೆ ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರದ ಚಿಕಿತ್ಸೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು. ಲಾರಾಳ ಬಟ್ಟೆಗಳು ಕುಟುಂಬದೊಳಗಿನ ಪತ್ನಿಯರ ಇತರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಕಾಮಾಸಕ್ತಿಯ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಎಸ್ಟೇಟ್ ವಾದಿಸಿತು. ಫೆರಾರಾದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಕುಟುಂಬದ ಪತ್ನಿಯರ ಇತರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಲಾರಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸದ ಕಾರಣ ಇಬ್ಬರೂ ಮದುವೆಯಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸಿದರು. ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಅವರ ಪ್ರತಿ-ವಾದವೆಂದರೆ, ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಅವರ ಮದುವೆಗೆ ಮೊದಲು ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಅದನ್ನು ಘಟನೆಯ ವಿರುದ್ಧದ ಪುರಾವೆಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಬಾರದು ಮತ್ತು ಮದುವೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಕುಟುಂಬದ ನಿರಾಕರಣೆಯು ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಬೇರೆಡೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅಲ್ಫೊನ್ಸೊ I. ಐಕಾನೋಗ್ರಫಿ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಪೇಜ್ ಲಾರಾ ಡಿಯಾಂಟಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಗುವಿನ ಕೆಲವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿವೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಮೇರಿ ರೋಜರ್ಸ್, ಈ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಆಕೆಯ ಉನ್ನತ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿ ನೋಡಬಹುದು ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಅವರ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಪುಟಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುವುದು ಅಸಾಮಾನ್ಯವೇನಲ್ಲ. ಇತರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ ಮಗುವು ಪ್ರೇಯಸಿಗೆ ಆಶ್ರಯದಾತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ರೋನಾ ಗೋಫೆನ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಯೂ ಸೇರಿದೆ. ಮಗುವನ್ನು ಪ್ರತಿಮೆಗೆ ಜೋಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪುರುಷರ ಸಂಭಾವ್ಯ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ನೋಟದ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುವುದು ಚಾಪೆರೋನ್ ಚಿತ್ರದ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲಾರಾ ಡಿಯಾಂಟಿಯ ಕಡೆಗೆ ಮಗುವಿನ ನೋಟವು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಅದೇ ರೀತಿ ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾದ ಆರಾಧನೆಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ. ಬ್ಯಾಡ್ಜ್ ಅವರು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಆಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಟೋಪಿ ಬ್ಯಾಡ್ಜ್ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಸೇಂಟ್ ಜೆರೋಮ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ಬಣ್ಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಪಾಲ್ ಕಪ್ಲಾನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ಬ್ಯಾಡ್ಜ್ ಅನ್ನು ಆಕೆಯ ಇನ್ನೊಂದು ಹೆಸರು ಯೂಸ್ಟೋಚಿಯಾದ ಉಲ್ಲೇಖವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಪೀಟರ್ ಹಮ್ಫ್ರೇ, ಪ್ರತಿಮೆಯ ಮೇಲೆ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಟೋಪಿ ಇಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ಅದು ಸೇಂಟ್ ಜೆರೋಮ್ ಆಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆಕೃತಿಯು ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಲ್ಲ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಮಹಿಳಾ ಆಕೃತಿಯು ಮೊದಲನೇ ಅಲ್ಫೊನ್ಸೊ ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆ, ಲುಕ್ರೆಟಿಯಾ ಬೊರ್ಗಿಯಾ ಅವರ ಎರಡನೇ ಪತ್ನಿ ಎಂದು ಈ ಹಿಂದೆ ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ನಂತರ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಕಾರ್ಲ್ ಜಸ್ಟಿಯು ಅವರ ಮೂರನೇ ಪತ್ನಿ ಲಾರಾ ಡಿಯಾಂಟಿಯೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಲಾರಾ ಡಿಯಾಂಟಿಯು ತನ್ನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಪರಿಚಿತಳಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಲಾರಾ ಯುಸ್ಟೋಚಿಯಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಳು ಎಂದು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಜೇನ್ ಫೇರ್ ಬೆಸ್ಟರ್, ಫೆರಾರಾದ ಡ್ಯೂಕ್ ಅವರ ಸಂಬಂಧದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಗೆ "ಲಾರಾ" ಮತ್ತು "ಯುಸ್ಟೋಚಿಯಾ" ಎಂಬ ಎರಡೂ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ ಎಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವೇಶ್ಯೆಯರು ಹೆಚ್ಚು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ಹೊಂದಲು ತಮ್ಮ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಲಾರಾ ಬಹುಶಃ ಪೆಟ್ರಾರ್ಕ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯ "ಲಾರಾ" ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ. ಯೂಸ್ಟೋಚಿಯವು ಸೇಂಟ್ ಜೆರೋಮ್ನ ಅನುಯಾಯಿ ಮತ್ತು ಕನ್ಯತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಆತ ಬರೆದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪತ್ರದ ವಿಳಾಸವಾದ ಯೂಸ್ಟೋಚಿಯಮ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಲಾರಾ ಡಿಯಾಂಟಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಟಿಟಿಯನ್ಗಾಗಿ ಗರ್ಲ್ ವಿತ್ ಎ ಫರ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ರೂಪದರ್ಶಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಫ್ಲೋರಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಟಿಟಿಯನ್ ಅವರಿಂದ "ಕಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಉದಾರವಾದ ಸ್ಟ್ರಂಪೆಟ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟರು. ಮುರಿಯಲ್ ಸೆಗಲ್ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ನಗರದ ಉಪನಗರದಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಸಹೋದರಿಯ ಮನೆಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಇಬ್ಬರೂ ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು. ಅವರ ಭೇಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳು ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಫೆರಾರಾ, ಅಲ್ಫೊನ್ಸೊ I ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆ ಅವರ ಪ್ರೇಮಿಯಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಕೆಳ ವರ್ಗದವಳು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವಳು ತನ್ನ ಸುತ್ತಲಿನ ಜನರ ಗೌರವವನ್ನು ಗಳಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಫೆರ್ರೇಸ್ ಆಸ್ಥಾನದ ಸದಸ್ಯಳಾಗಿದ್ದಳು. 1519ರಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂಕ್ನ ಎರಡನೇ ಹೆಂಡತಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವನು ಮತ್ತು ಲಾರಾ ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ಅವಳು ಫೆರಾರಾದ ಡಚೆಸ್ ಆದಳು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಅವರ ಮದುವೆಯ ಮೊದಲು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ನಂತರ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆಯೇ ಎಂದು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಚರ್ಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಕೆಗೆ ಗೌರವದ ವಾತಾವರಣವಿದ್ದರೂ, ಆಕೆಯನ್ನು ಡ್ಯೂಕ್ ಆಫ್ ಫೆರಾರಾದ ಇತರ ಪತ್ನಿಯರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅವಳು ಕುಟುಂಬದ ಅರಮನೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ನಿವಾಸದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಳು ಮತ್ತು 1573 ರಲ್ಲಿ ಅವನು ಮರಣಹೊಂದಿದ ನಂತರ, ಅವಳನ್ನು ಡಿ 'ಎಸ್ಟೆ ಕುಟುಂಬದ ಇತರ ಸದಸ್ಯರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಫೆರಾರಾದ ಸಂತ ಅಗಸ್ಟಿನೊದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಟಿಟಿಯನ್ ನೋಟ್ಸ್ ರೆಫೆರೆನ್ಸ್ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ವಾಲ್ಕನೋವರ್, ಎಲ್ 'ಒಪೆರಾ ಕಂಪ್ಲೆಟಾ ಡಿ ಟಿಜಿಯಾನೋ, ರಿಜೋಲಿ, ಮಿಲಾನೊ 1969 ರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ಸೆಗಲ್, ಮ್ಯೂರಿಯಲ್. ಪೇಂಟೆಡ್ ಲೇಡೀಸ್ಃ ಮಾಡೆಲ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಸ್ಟೀನ್ ಮತ್ತು ಡೇ, 1972. ಬೆಸ್ಟರ್, ಜೇನ್ ಫೇರ್. "ಟಿಟಿಯನ್ಸ್ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಲಾರಾ ಯುಸ್ಟೋಚಿಯಃ ದಿ ಡೆಕೋರಮ್ ಆಫ್ ಫೀಮೇಲ್ ಬ್ಯೂಟಿ ಅಂಡ್ ದಿ ಮೋಟಿಫ್ ಆಫ್ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಪೇಜ್". ನವೋದಯ ಅಧ್ಯಯನಗಳು 17, ನಂ. 4 (2003): 628-73. ಕುಕ್, ಹರ್ಬರ್ಟ್. "ದಿ ಟ್ರೂ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಲಾರಾ ಡಿ 'ಡಿಯಾಂಟಿ ಬೈ ಟಿಟಿಯನ್". ದಿ ಬರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಫಾರ್ ಕಾನೊಯಿಸರ್ಸ್ 7, ನಂ. 30 (1905): 449-55. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಲಾರಾ ಡಿಯಾಂಟಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಪ್ರತಿ-ಫಾಂಡಾಜಿಯೋನ್ ಫೆಡೆರಿಕೊ ಜೆರಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಟ್ರಸ್ಟ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ ಯುಕೆ ವೆಬ್ಸೈಟ್ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಲಾರಾ ಡಿಯಾಂಟಿ 16ನೇ ಶತಮಾನದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಡಿಯಾಂಟಿ, ಲಾರಾ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ವುಮೆನ್ ಎಸ್ಟೆ ಸಂಗ್ರಹ