A Dance to the Music of Time (painting)
ಎ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಟು ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಫ್ ಟೈಮ್ ಎಂಬುದು ಲಂಡನ್ನ ವ್ಯಾಲೇಸ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ ನಿಕೋಲಸ್ ಪೌಸಿನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಜಿಯಾನ್ ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಬೆಲ್ಲೋರಿಯ ಪ್ರಕಾರ ಅದರ ವಿವರವಾದ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಗಿಯುಲಿಯೊ ರೋಸ್ಪಿಗ್ಲಿಯೋಸಿ (ನಂತರ ಪೋಪ್ ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ IX) ಅವರ ನಿಯೋಗವಾಗಿ 1636ರ ನಡುವೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಖಾತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳ ಗುರುತು ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಎ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಟು ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಫ್ ಟೈಮ್ ಕಾದಂಬರಿ ಚಕ್ರಕ್ಕೆ ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಿರುವುದಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು 1913 ರ ವ್ಯಾಲೇಸ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು ಇದಕ್ಕೆ ನಾಲ್ಕು ಋತುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1845ರ ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಲಾ ಡ್ಯಾನ್ಸೆ ಡೆಸ್ ಸೈಸನ್ಸ್, ಓ ಎಲ್ 'ಇಮೇಜ್ ಡೆ ಲಾ ವೈ ಹ್ಯೂಮೈನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಬಿಬ್ಲಿಯೋಥೆಕ್ ನ್ಯಾಶನಲ್ ಡಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಇದನ್ನು ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದೆ. ನಾಲ್ಕು ಅಂಕಿಗಳಿವೆ, ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಕೈಯಿಂದ ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು, ವೃತ್ತಾಕಾರದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿ, ಟೈಮ್ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಲೈರ್ ನುಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಮುಂಜಾನೆ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮುಂಜಾನೆಯ ದೇವತೆಯಾದ ಅರೋರಾ, ಹಿಂದೆ ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ಸೂರ್ಯ ದೇವತೆಯಾದ ಅಪೊಲೊನ ರಥಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ; ಗಂಟೆಗಳು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವನು ರಾಶಿಚಕ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಉಂಗುರವನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುತ್ತಾನೆ. ಬೆಲ್ಲೋರಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ರೋಸ್ಪಿಗ್ಲಿಯೋಸಿ ರೂಪಿಸಿದರು. ಬಡತನ, ಕಾರ್ಮಿಕ, ಸಂಪತ್ತು ಮತ್ತು ಸಂತೋಷ ಅಥವಾ ಐಷಾರಾಮಿಃ ನಾಲ್ಕು ನರ್ತಕರು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದರು, ಹಿಂಭಾಗದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಇವು ಮಾನವ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷ ಅಥವಾ ಐಷಾರಾಮಿಗಳಿಂದ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಮತ್ತೆ ಬಡತನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ನಾಲ್ಕು ಋತುಗಳ ಬಡತನವು ಶರತ್ಕಾಲ, ಕಾರ್ಮಿಕ ಚಳಿಗಾಲ ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವುಗಳಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಋತುಮಾನಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪಿಗೆ, ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ, ಗುಂಪಿನ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಶರತ್ಕಾಲ/ಬಡತನವು ಪುರುಷನಾಗಿತ್ತು ಎಂಬ ಆಂಥೋನಿ ಬ್ಲಂಟ್ ಅವರ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಈಗ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಈಗ ಅವನನ್ನು ಬ್ಯಾಚಸ್ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಬೋಯ್ಟೆಟ್ ಡಿ ಫ್ರೌವಿಲ್ಲೆ ತನ್ನ ಲೆಸ್ ಡಿಯೋನೈಸಿಯಾಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಕಥೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ, ಸೀಸನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟೈಮ್ನಿಂದ ದೂರುಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾ, ಮನುಷ್ಯರು ತಾಳಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ಶೋಚನೀಯ ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಲು ಜುಪಿಟರ್ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಬ್ಯಾಚಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಮದ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಪೌಸಿನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಆಂಡ್ರೆ ಫೆಲಿಬಿಯನ್, ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅದೇ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದನು, ಬೆಲ್ಲೋರಿಯು ಸಮ್ಮರ್ ಅನ್ನು ಐಷಾರಾಮಿ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಫೆಲಿಬಿಯನ್ ಅದು ಪ್ಲೆಷರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಈ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಗಳನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ಮೂಲ ಉದ್ದೇಶವೆಂದು ಮಾಲ್ಕಮ್ ಬುಲ್ ವಿವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ದಿವಂಗತ ಗ್ರೀಕ್ ಕವಿ ನೋನ್ನಸ್ಗೆ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಪಿಯರೆ ಡಿ ರೊನ್ಸಾರ್ಡ್ನ ಹೈಮ್ನೆ ಡಿ ಎಲ್ ಆಟೊಮ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿದಂತೆ, ನೊನ್ನಸ್ನ ನಾಲ್ಕು ಋತುಗಳ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಪೌಸಿನ್ ನಿಕಟವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆಃ "ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ವಸಂತಕಾಲವಿದ್ದು, ಅವಳ ಕೂದಲಿನಲ್ಲಿ ಗುಲಾಬಿಗಳ ಹಾರವಿದೆ; ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಶರತ್ಕಾಲವಿದೆ, ಅದರ ಕೂದಲನ್ನು ಗಾಳಿಯಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ ಆದರೆ ಅದರ ಹುಬ್ಬು ಆಲಿವ್ ಕೊಂಬೆಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ; ಚಳಿಗಾಲವು ಮುಂದಿನದು, ಅವಳ ಕೂದಲು ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ಮುಖದೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಕೂದಲಿನ ಮುಳ್ಳುಗಳಲ್ಲಿ ಜೋಳದ ಕಿವಿಗಳನ್ನು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಧರಿಸಿದೆ". ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಹೆರ್ಮಾದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚಸ್ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ದ್ವಿಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಯುವ ಮತ್ತು ವೃದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ರೂಪಕದ ಅಭಿರುಚಿಯಿರುವ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿ ಮತ್ತು ಲೇಖಕರಾದ ರೋಸ್ಪಿಗ್ಲಿಯೋಸಿ ಅವರು "ಅದರ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ನಂತರ" ಇತರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬುಲ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಇಂಗಮೆಲ್ಸ್ ಅವರು "ಪೌಸಿನ್ ಅವರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ನಿಖರವಾದ ಗುರುತಿಸುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅನಗತ್ಯವಾಗಿ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿಂಟರ್/ಲೇಬರ್ ಮತ್ತು ಟೈಮ್ ನಡುವೆ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಎರಡನೇ, ದೊಡ್ಡ ಮರವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಪೆಂಟಿಮೆಂಟಿಗಳಿವೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಆದರೆ ಕೇಂದ್ರ ಗುಂಪಿನ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವ ದೊಡ್ಡ ಎಲ್-ಆಕಾರದ ಕಣ್ಣೀರಿನ ದುರಸ್ತಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಮರುಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಂಥೋನಿ ಪೊವೆಲ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಹೆಸರಿನ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಸರಣಿಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ನಿರೂಪಕ ನಿಕೋಲಸ್ ಜೆಂಕಿನ್ಸ್, ಎ ಕ್ವೆಶ್ಚನ್ ಆಫ್ ಅಪ್ಬ್ರಿಂಟಿಂಗ್ನ ಮೊದಲ ಎರಡು ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಈ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಗಳು, ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ಏನಾದರೂ, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಪೌಸಿನ್ನ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸೀಸನ್ಸ್, ಕೈಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹೊರಕ್ಕೆ ಎದುರಾಗಿ, ರೆಕ್ಕೆಯ ಮತ್ತು ನಗ್ನ ಬೂದುಬಣ್ಣದ ನುಡಿಸುವ ಲೈರ್ನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಗೆ ಲಯದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಸಮಯದ ಚಿತ್ರಣವು ಮರಣದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ತಂದಿತುಃ ಋತುಗಳಂತೆ ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ ಕೈಯಿಂದಲೇ ಚಲಿಸುವ, ನಿಧಾನವಾಗಿ, ಕ್ರಮಬದ್ಧವಾಗಿ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುವ, ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ ಆಕಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ವಿಕಸನಗಳಲ್ಲಿಃ ಅಥವಾ ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಥಹೀನ ಗೈರೇಶನ್ಗಳಿಗೆ ಮುರಿಯುವಾಗ, ಪಾಲುದಾರರು ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮಾತ್ರ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮಾದರಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆಃ ಮಾಧುರ್ಯವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಬಹುಶಃ, ನೃತ್ಯದ ಹಂತಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಪ್ರೊವೆನೆನ್ಸ್ ಇದು ರೋಸ್ಪಿಗ್ಲಿಯೋಸಿ ಕುಟುಂಬದಿಂದ 1806ರಲ್ಲಿ ಜೋಸೆಫ್ ಫೆಶ್ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾವಣೆಯಾಯಿತು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಒಂದು ಅವಧಿಗೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲಾಯಿತು. ನಂತರ ಇದನ್ನು ಹಲವಾರು ಇತರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಹರ್ಟ್ಫೋರ್ಡ್ನ 4ನೇ ಮಾರ್ಕ್ವೆಸ್ ರಿಚರ್ಡ್ ಸೆಮೌರ್-ಕಾನ್ವೇ ಅವರು 1845ರಲ್ಲಿ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಗ್ರೇಟ್ ಫೆಷ್ ಮಾರಾಟದಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಿದರು. ನಂತರ ಅದು ಅವರ ಮಗ ಸರ್ ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಲೇಸ್ಗೆ ಹಸ್ತಾಂತರವಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ 1857ರ ಕಲಾ ನಿಧಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ನಿಕೋಲಸ್ ಪೌಸಿನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಬುಲ್, ಮಾಲ್ಕಮ್, ದಿ ಮಿರರ್ ಆಫ್ ದಿ ಗಾಡ್ಸ್, ಹೌ ರೆನೈಸಾನ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ರಿಡಿಸ್ಕವರ್ಡ್ ದಿ ಪಾಗನ್ ಗಾಡ್ಸ್, ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯುಪಿ, 2005, ಇಂಗಮೆಲ್ಸ್, ಜಾನ್, ದಿ ವ್ಯಾಲೇಸ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್, ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಆಫ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್, ಸಂಪುಟ III, ಫ್ರೆಂಚ್ 1815 ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು, ಲಂಡನ್ಃ ವ್ಯಾಲೇಸ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ (1989) (ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮೂಲಕ ಆನ್ಲೈನ್-"ಇಮೇಜಸ್" ಟ್ಯಾಬ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಡಿಎಫ್ಗಳು) "ವ್ಯಾಲೇಸ್": ವ್ಯಾಲೇಸ್ ಲೈವ್-ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ನಮೂದು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವಿಕೆ ಬೆರೆಸ್ಫೋರ್ಡ್, ರಿಚರ್ಡ್, ಎ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಟು ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಫ್ ಟೈಮ್. ಲಂಡನ್ಃ ವ್ಯಾಲೇಸ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ (1995) 1636 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ವ್ಯಾಲೇಸ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ನಿಕೋಲಸ್ ಪೌಸಿನ್ ಅವರ ಪೌರಾಣಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಗ್ರೀಕ್ ಪುರಾಣಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕುದುರೆಗಳ ನೃತ್ಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು