Composition with Still Life
ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದ ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ (1891-1978) ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದು 1933ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ 1937ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು, ಇದು ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅವರ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಎಣ್ಣೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಏಕವರ್ಣದ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಇನ್ನೂ ಜೀವಂತ ಅಂಶಗಳ ನಡುವೆ ನಿಗೂಢವಾದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ತಲೆಯಿಲ್ಲದ ನಗ್ನಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ. 1933ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ದೊಡ್ಡ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾದ ವುಡ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಸೀನ್ ಅನ್ನು ಬದಿಗಿರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಅದು ಅವರಿಗೆ ತೃಪ್ತಿಕರವಾದ ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ತರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹೊಸ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು-ಅವರ ಅತಿದೊಡ್ಡ-ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಟಸ್ಥ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಈ ಹಿಂದೆ ಬಳಸಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡು, ಬಣ್ಣಗಳ ಬ್ಯಾಚ್ಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಮೌಲ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸೀಮಿತ ಶುದ್ಧತ್ವ, ಮತ್ತು ಅವರ ಗಾಢವಾದ, ಹಿಂದಿನ ಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಾಢವಾದ ಮೌಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅವರು ಸ್ಟ್ರ್ಯಾಂಡೆಡ್ ಬ್ರಿಗೇಡ್ನಲ್ಲಿ ಸಹ ಬಳಸಿದರು. 1934ರಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯಿತು, ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಸ್ಟ್ರ್ಯಾಂಡೆಡ್ ಬ್ರಿಗೇಡ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಅವಧಿಯನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ನಂತರ ಬೆನ್ನು ನೋವು ಮತ್ತು ಹುಣ್ಣುಗಳಿಗಾಗಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ದಾಖಲಾದರು, ಮತ್ತು 1935ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಎರಡು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪೋಷಕ ಎಸ್ತರ್ ಹೋಯ್ಟ್ ಸಾಯರ್ ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ವುಡ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ದೃಶ್ಯದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. 1934ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರದ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಬಫಲೋದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಬೋಧಿಸಿದರೂ, ಡಿಕಿನ್ಸನ್, ಎಸ್ತರ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, 1935ರ ಜೂನ್ 16ರ ವೇಳೆಗೆ 216 ಸಭೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಹನ್ನೊಂದು ದಿನಗಳ ನಂತರ, ಕುಟುಂಬವು ಪ್ರೊವಿನ್ಸ್ಟೌನ್ಗೆ ಮರಳಿದಾಗ, ಎಡ್ವಿನ್ನ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಹೊವಾರ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೊಲೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿಸಲು ಪೊಲೀಸರು ಅವರನ್ನು ತಡೆದರು. ಹೊವಾರ್ಡ್ ಅವರ ಮರಣವು ಅವರನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬಾಧಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಲು ಕೆಲವು ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರೂ, ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ತೀವ್ರ ಅರಿವಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮೇ 1936 ರವರೆಗೆ ಅವರು ಅದರ ಮೇಲೆ ಸ್ಥಿರವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಕೆಲವು ಅಡೆತಡೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, 1937ರ ಮಾರ್ಚ್ 14ರಂದು 396 ಸಭೆಗಳವರೆಗೆ ಅವರು ಅದರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಜೂನ್ 27 ರಿಂದ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತು ಸಭೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 20 ರವರೆಗೆ ಸುದೀರ್ಘ ವಿರಾಮವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ನಂತರ, ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಕೋಲಾಹಲದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ಐವತ್ತು ಸಭೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಅವರು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 30 ಮತ್ತು ನವೆಂಬರ್ 1 ರ ನಡುವೆ ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಅಂತಿಮ ವಸ್ತುವಾದ ತಿಳಿ ನೀಲಿ ಗುಲಾಬಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಆ ದಿನ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜರ್ನಲ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬರೆದರು. ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಆಡ್ಲರ್ ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಾನಸಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದು ಕಷ್ಟಕರವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಇದು "ಪ್ರಯಾಣದ ಅಂತ್ಯದ ಅಥವಾ ಕೊನೆಯ ಬಂದರಿನ ಚಿತ್ರವನ್ನು" ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು "ಖಾಲಿ, ಪರಿತ್ಯಕ್ತ, ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕ, ಬೀಳಿಸಿದ-ದುರ್ಬಲತೆ, ಶೀತ ಅಥವಾ ಸಾವಿನ ಭಾವವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಗಮನಿಸಿದರು. ಮಿಚೆಲ್ ಕಹಾನ್ ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅವರ ಇತರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ವಸ್ತುಗಳ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ತೋರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮಸುಕಾಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ ರಚಿಸಲಾದ "ಮರೆಮಾಚುವಿಕೆಯ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರ" ವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಪರಿಣಾಮವನ್ನು "ನಷ್ಟದ ಕಾಡುವ ಪ್ರಜ್ಞೆ" ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದರು, ಇದು "ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅವರ ನಿರಂತರ ನೋಟ ಮತ್ತು ರೂಪದ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಅಧ್ಯಯನ" ದ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಶಿರಚ್ಛೇದ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಭಾವವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡ್ರಿಸ್ಕೋಲ್ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ವಿಪತ್ತು ಮತ್ತು ಮರಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ನೀರಿನ ಸಂಕೇತವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪ್ರೊವಿನ್ಸ್ಟೌನ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ನೌಕಾಘಾತಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವನ್ನು ಅವನು ನೋಡಿದನು. ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ನೀಡಿದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮೂಲ ಹೆಸರು, ಫಿಗರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಳಿಸುವ ಅವರ ದೃಢ ನಿಶ್ಚಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಾರ್ಡ್ ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಚಿತ್ರಣದ ಪರಿಣಾಮದ ಬಗ್ಗೆ ತನಗೆ ತಿಳಿದಿರಬೇಕು ಮತ್ತು 1945ರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿ, ಎಸ್ತರ್ಗೆ "ನಾನು. .. .. ನಾನು ಅದನ್ನು 'ದಿ ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಡಚ್ಮ್ಯಾನ್' ಎಂದು ಕರೆಯಬೇಕು ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಚಿತ್ರವು ಆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಷಯವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅದರ ಸತ್ತ ಪುರುಷರ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯೊಂದಿಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ನೌಕಾಯಾನ ಮಾಡಲು ಅವನತಿ ಹೊಂದಿದ ಪೌರಾಣಿಕ ಹಡಗಿನ ಹೆಸರು. ತಲೆಯಿಲ್ಲದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಮರಗಳು, ಸಮತಲವಾದ ಹೂದಾನಿಗಳು, ಪಾಳುಬಿದ್ದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲಿನಲ್ಲಿ ಇಳಿಯುವ ಬೇಲಿಗಳು, ನೀರನ್ನು ಹರಡಲು ಬಳಸುವ ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ವಸ್ತು, ಆದರೆ ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕವಾಗಿ ಮಲಗಿರುವ ಮತ್ತು ಬಲ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮುರಿದ ಮೂಳೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ರೂಪವು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಸಾವಿನ ಬಲವಾದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಬಗ್ಗೆ ವಾರ್ಡ್ ಇತರ ಬರಹಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಕೆಳಗಿನ ಕತ್ತಲೆಯ ಶೂನ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರವನ್ನು ದಿ ಗ್ಲೆನ್ (ಆಂಡ್ರೀಸ್ ಬಲೂನ್) ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಸ್ಟ್ರಾಂಡೆಡ್ ಬ್ರಿಗ್ನ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಕತ್ತಲೆಯ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು, ಇದನ್ನು ಡಿಕಿನ್ಸನ್ "ಆಳವಾದ ಕಂದಕ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಮತ್ತು ಒಳನಾಡಿನ ಸರೋವರದ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರ, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮೇಲೆ, ಕತ್ತಲೆಯ ಶೂನ್ಯ. ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈಫ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅನಿಲ ಪದಾರ್ಥಗಳಾಗಿ ಕರಗುವ ಅಥವಾ ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಕರಗುವ ಹಾದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಘನ, ವಿವರವಾದ ರೂಪಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೂಲಕ ಒಂದು ಕನಸಿನಂತೆ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಾರ್ಡ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಎಂದು ಅವರು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಲ್ಲ, ಅವರ ಕನಸನ್ನು ಚಿತ್ರಣವು ಚಿತ್ರಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಗೆ ಇಳಿಯುವುದು ಕಲಾವಿದನ ಸುಪ್ತ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ "ಅವನ ನಷ್ಟಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಗುಣಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು" ಇಳಿಯುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲೈನ್ ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್ಗೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾದದ್ದನ್ನು ಎದುರಿಸುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಇಚ್ಛೆಯು ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿಗಳ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕೇವಲ ಚಿತ್ರಣವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಅಜ್ಞಾತದ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಚಿತ್ರವು ಹೊವಾರ್ಡ್ ಅವರ ಸಾವಿನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ವಿಭಾಗದಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲಾಗದಿದ್ದರೂ, ಅದನ್ನು ನವೆಂಬರ್ 1 ರಂದು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸುವ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅವರ ನಿರ್ಧಾರವು ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಗ್ರೋಸ್ಬೆಕ್ನ ಮರಣದ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವಾಗಿತ್ತು ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರಬಹುದು ಎಂದು ವಾರ್ಡ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾವಿನ ಮೇಲಿನ ವಿಜಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ, "ಕೆಲವು ವಾರಗಳಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಸಮಾಧಿಯಿಂದ ಕಸಿದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ ಅದರ ಮೇಲಿನ ಕೆಲಸದ ತ್ವರಿತ ಮುಕ್ತಾಯವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಅವರ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಅತ್ಯಂತ ನಿಕಟವಾದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ವಾರ್ಡ್ ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇಮ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದ ದಿನಾಂಕದ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದಂದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮಗನಿಗೆ ದೀಕ್ಷಾಸ್ನಾನ ಮಾಡಿಸಿದರು. ಗುಲಾಬಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವಾರ್ಡ್ ಅದನ್ನು "ಸಾಂತ್ವನ ನೀಡುವ, ಪೋಷಣೆ ನೀಡುವ, 'ಒಳ್ಳೆಯ' ತಾಯಿ-ಯುವ ಮತ್ತು ಸುಂದರ-ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ದೂರದ ಭೂತಕಾಲದಲ್ಲಿ ರುಚಿಯನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದಳು" ಎಂಬ ಮೂಲರೂಪದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ಆದರೆ ಇದನ್ನು (ತನ್ನ ಸಹೋದರನ ಮರಣದ ನಂತರ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಗೆ ಗುಲಾಬಿಯನ್ನು ನೀಡಿದ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಕಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅದರ ಸಂಬಂಧದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ) ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಮೃತ ಪ್ರೀತಿಪಾತ್ರರ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಹ ಕಾಣಬಹುದು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಅಬೆಲ್, ಮೇರಿ ಎಲ್ಲೆನ್ ಮತ್ತು ಹೆಲೆನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಬಾಲ್ಡ್ವಿನ್. ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ದಿ ಪ್ರೊವಿನ್ಸ್ಟೌನ್ ಇಯರ್ಸ್, 1912-1937. ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ದಿ ಪ್ರೊವಿನ್ಸ್ಟೌನ್ ಆರ್ಟ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, 2007. ಆಡ್ಲರ್, ಎಲಿಯಟ್. "ಅಬ್ಸರ್ವೇಷನ್ಸ್ ಆನ್ ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್". ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ಬೈಗೆಲ್ ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್, 56, ಸಂಖ್ಯೆ 8 (ಏಪ್ರಿಲ್ 1982): 124-126. ಬಾಲ್ಡ್ವಿನ್, ಹೆಲೆನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್. "ಕಾಲಾನುಕ್ರಮ", ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಡ್ರೆಷ್ಪೂನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ಡ್ರೀಮ್ಸ್ ಅಂಡ್ ರಿಯಾಲಿಟಿಸ್. ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಹಡ್ಸನ್ ಹಿಲ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್ ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್-ನಾಕ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಬಫಲೋ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, 2002 ರ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ. ಕಾರ್ಮಿಯನ್ ಜೂನಿಯರ್, ಇ. ಎ., ಎಲಿಜಾ ಇ. ರಾಥ್ಬೋನ್, ಥಾಮಸ್ ಬಿ. ಹೆಸ್. ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ಅಟ್ ಮಿಡ್-ಸೆಂಚುರಿಃ ದಿ ಸಬ್ಜೆಕ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್. ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ., 1978. ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್, ಎಲೈನ್. "ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಪೇಂಟ್ಸ್ ಎ ಪಿಕ್ಚರ್", ಎ. ಆರ್. ಟಿ. ನ್ಯೂಸ್ 48 ನಂ. 5 (ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1949): ಪು. 26-28,50-51. ---------. "ದಿ ಮಾಡರ್ನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂಸ್ ಫಿಫ್ಟಿನ್ಃ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅಂಡ್ ಕೀಸ್ಲರ್", ಆರ್ಟ್ನ್ಯೂಸ್ 81, ನಂ. 8 (ಅಕ್ಟೋಬರ್, 1982): ಪು. 20-23; 66-67. ಡಿಕಿನ್ಸನ್, ಎಡ್ವಿನ್. ಡೊರೊಥಿ ಸೆಕ್ಲರ್ ಅವರ ಸಂದರ್ಶನ, 22 ಆಗಸ್ಟ್ 962. ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಆಡಿಯೋ ಟೇಪ್ನ DC.Transcript. ---------. ಜರ್ನಲ್ಸ್, 1916-1971. ಅಪ್ರಕಟಿತ. ಸಿರಾಕ್ಯೂಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ, ಜಾರ್ಜ್ ಅರೆಂಟ್ಸ್ ರಿಸರ್ಚ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಫಾರ್ ಸ್ಪೆಷಲ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ಸ್. ಮೈಕ್ರೋಫಿಲ್ಮ್ ಆಫ್ ಇಯರ್ಸ್ 1916-1962 ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ಃ ರೀಲ್ಸ್ D 93-96 ಮೂಲಕ ಲಭ್ಯವಿದೆ. ---------. ಎಸ್ತರ್ ಹೋಯ್ಟ್ ಸಾಯರ್ ಅವರಿಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರಗಳು. ಎಸ್ತರ್ ಹೋಯ್ಟ್ ಸಾಯರ್ ಲೆಟರ್ಸ್, 1916-1945. ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್. ಮೈಕ್ರೋಫಿಲ್ಮ್ ರೀಲ್ 901. ಡ್ರೈಷ್ಪೂನ್, ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ಡ್ರೀಮ್ಸ್ ಅಂಡ್ ರಿಯಾಲಿಟಿಸ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಹಡ್ಸನ್ ಹಿಲ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್, 2002. ಡ್ರಿಸ್ಕೋಲ್, ಜಾನ್. "ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ಸೌತ್ ವೆಲ್ಫ್ಲೀಟ್ ಇನ್", ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬ್ರಾಕ್ನಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾರಿ ಕೂಪರ್ನೊಂದಿಗೆ ನ್ಯಾನ್ಸಿ ಆಂಡರ್ಸನ್, ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಾಡರ್ನಿಸಂಃ ದಿ ಸ್ಕೀನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್, ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, 2010, ಪು. 46-51. ---------. "ಎಡ್ವಿನ್ ವಾಲ್ಟರ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ಆನ್ ಐಕಾನೋಲಾಜಿಕಲ್ ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟೇಶನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೇಜರ್ ಸಿಂಬಾಲಿಕಲ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್", ಪಿಎಚ್ಡಿ. , ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ, 1985. ಗೆಸ್ಕೆ, ನಾರ್ಮನ್ ಎ. ವೆನಿಸ್ 34. ಇತ್ತೀಚಿನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯ. 34ನೇ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ದ್ವೈವಾರ್ಷಿಕ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನ, ವೆನಿಸ್, ಇಟಲಿ, 1968. ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ.: ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್ ಪ್ರೆಸ್, 1968, ಪುಟಗಳು. ಗುಡ್ರಿಚ್, ಲಾಯ್ಡ್. ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್, 1966. ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್. ----------ದಿ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್, ನ್ಯೂ ಹೆವೆನ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್, ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1963. ಗ್ರೂಬರ್, ಕರೋಲ್ ಎಸ್. "ದಿ ರಿಮಿನೀಸೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್", ನವೆಂಬರ್ 1957-ಜನವರಿ 1958ರ ನಡುವೆ ನಡೆಸಿದ ಸಂದರ್ಶನಗಳು. ಕೊಲಂಬಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಮೌಖಿಕ ಇತಿಹಾಸ ಸಂಶೋಧನಾ ಕಚೇರಿ ಸಂಗ್ರಹ. ಮೈಕ್ರೋಫಿಲ್ಮ್ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ. ಹಾಥೋರ್ನ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಹಾಥೋರ್ನ್ ಆನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್. ಶ್ರೀಮತಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಹಾಥಾರ್ನ್ ಅವರು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮರುಮುದ್ರಣ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಡೋವರ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್, 1960. ಕಹಾನ್, ಮಿಚೆಲ್ ಡಿ. "ಸಬ್ಜೆಕ್ಟಿವ್ ಕರೆಂಟ್ಸ್ ಇನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ 1930". ಪಿಎಚ್ಡಿ. , ಸಿಟಿ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, 1983. ಅಪ್ರಕಟಿತ. ಕುಹ್, ಕ್ಯಾಥರೀನ್. ಕಲಾವಿದನ ಧ್ವನಿ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಹಾರ್ಪರ್ ಮತ್ತು ರೋ, 1960. ಕುಸ್ಪಿಟ್, ಡೊನಾಲ್ಡ್. "ಅಮೆರಿಕನ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್". ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ 71, ನಂ. 2 (ಫೆಬ್ರವರಿ 1983): pp. 108-11. ಓ 'ಕಾನ್ನರ್, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ವಿ. "ಅಲ್ಲೆಗೋರೀಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾಥೋಸ್ ಅಂಡ್ ಪರ್ಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಇನ್ ದಿ ಸಿಂಬಾಲಿಕಲ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸೆಲ್ಫ್-ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್", ಡ್ರೆಶ್ಪೂನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. 2002, ಪುಟಗಳು. 51-75. ಶ್ವಾರ್ಟ್ಜ್, ಸ್ಯಾನ್ಫೋರ್ಡ್. "ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಲೆಟರ್". ಆರ್ಟ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್, 6, ನಂ. 9 (ನವೆಂಬರ್ 1972, ಪುಟಗಳು. 43-46). ಶಾನನ್, ಜೋ. ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ಆಯ್ದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು. ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ಹಿರ್ಷ್ ಹಾರ್ನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಗಾರ್ಡನ್, ಸ್ಮಿತ್ಸೋನಿಯನ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಷನ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ., 1980. ಸೋಬಿ, ಜೇಮ್ಸ್ ಥ್ರಾಲ್. "ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ", ಜೇಮ್ಸ್ ಥ್ರಾಲ್ ಸೋಬಿ ಮತ್ತು ಡೊರೊಥಿ ಸಿ. ಮಿಲ್ಲರ್, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ. ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, 1943. ಟಿಲ್ಲಿಮ್, ಸಿಡ್ನಿ. ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ತಿಂಗಳು ". ಕಲೆಗಳು 35, ನಂ. 6 (ಮಾರ್ಚ್ 1961): ಪು. 46-48. ವಾಲ್ಡ್ಮನ್, ಡಯಾನ್, "ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಆಫ್ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಷನ್". ಎ. ಆರ್. ಟಿ. ನ್ಯೂಸ್ 64, ಸಂಖ್ಯೆ 7 (ನವೆಂಬರ್ 1965): ಪು. 28-31; 70. ವಾರ್ಡ್, ಜಾನ್ ಎಲ್. ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ಃ ಎ ಕ್ರಿಟಿಕಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಹಿಸ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್. ನೆವಾರ್ಕ್ಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಡೆಲವೇರ್ ಪ್ರೆಸ್, 2003. 1937 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರ) ನಗ್ನ ಕಲಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಎಡ್ವಿನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು