Family of Saltimbanques
ಸಾಲ್ಟಿಂಬ್ಯಾಂಕ್ವೆಸ್ ಕುಟುಂಬವು (ಫ್ರೆಂಚ್ಃ) 1905ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ರಚಿಸಿದ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಯು ನಿರ್ಜನ ಭೂದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಆರು ಸಾಲ್ಟಿಂಬ್ಯಾಂಕ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಕವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಪಿಕಾಸೊನ ರೋಸ್ ಅವಧಿಯ ಮೇರುಕೃತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವನ ಸರ್ಕಸ್ ಅವಧಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಯ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು 1904ರಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ನಂತರ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಪಿಕಾಸೊ ಬ್ಯಾಟೋ-ಲಾವೊಯಿರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಶಿಥಿಲವಾದ ಕಟ್ಟಡದ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಕಟ್ಟಡ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಅನೇಕ ಯುವ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಅದೃಷ್ಟ ಆತನಿಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಪಿಕಾಸೊಗೆ ಇದು ಒಂಟಿತನ ಮತ್ತು ಬಡತನದ ಅವಧಿಯಾಗಿತ್ತು. ಏಕಾಂಗಿ, ಬಡ ಮತ್ತು ಏಕಾಂಗಿ ಜನರ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಸಹಾನುಭೂತಿಯು ಅವರ ಬ್ಲೂ ಪೀರಿಯಡ್ನ ವಿಷಾದದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಇದು 1904 ರವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. 1905 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಪಿಕಾಸೊ ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಛಾಯೆಗಳ ಹೊಸ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು, ಹೆಚ್ಚು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಅಂಡರ್ಟೋನ್ನೊಂದಿಗೆ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು. ಈ ರೋಸ್ ಪೀರಿಯಡ್ನಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಸೊ ಸಲ್ಟಿಂಬ್ಯಾಂಕ್ ಅಥವಾ ಟ್ರಾವೆಲಿಂಗ್ ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ಗಳ ಗುಂಪುಗಳು ಅಥವಾ ಕುಟುಂಬಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. 1904 ರ ಅಂತ್ಯದಿಂದ 1906 ರ ಆರಂಭದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಕಾಸೊ ಸಾಲ್ಟಿಂಬ್ಯಾಂಕ್ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಸಾಲ್ಟಿಂಬ್ಯಾಂಕ್ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಸೊ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮಾಂಟ್ಮಾರ್ಟ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಸಿರ್ಕ್ಯೂ ಮೆಡ್ರಾನೊಗೆ ಹಾಜರಾಗುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿನ ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪಿನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದರು. ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಸೊ ಒಂದು ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಅವರಂತೆಯೇ, ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಸ್ಪೇನ್ನಿಂದ ಬಂದವರು ಮತ್ತು ಅವರು ಯುವಕನಂತೆ ಅನುಭವಿಸಿದ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಜೀವನಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಸಾಲ್ಟಿಂಬ್ಯಾಂಕ್ಸ್ ಕುಟುಂಬವು 7 ಅಡಿ x 7.5 ಅಡಿ ಅಳತೆಯ ಬೃಹತ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಒಬ್ಬ ಯುವ, ಬಡ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಕೃತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಸಾಲ್ಟಿಂಬ್ಯಾಂಕ್ಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅವರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾರೆ ಆದರೆ ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ನೋಡದ ಕಾರಣ ಸಂಪರ್ಕ ಕಡಿತಗೊಂಡಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಪಿಕಾಸೊ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ವಜ್ರದ ಮಾದರಿಯ ವೇಷಭೂಷಣವನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಆಲೋಚನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋದಂತೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಕುಳಿತಿದ್ದ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ತನ್ನ ಹಿಂದೆ ನಿಂತಿರುವ ಮಗುವಿನ ಕಡೆಗೆ ತಲುಪುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜಾನ್ ರಿಚರ್ಡ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕನಸಿನ ವಾತಾವರಣ ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಿಲ್ಲದ ನೋಟವು ಪಿಕಾಸೊನ ಅಫೀಮಿನ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಈ ಪದಾರ್ಥವನ್ನು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಟೋ-ಲಾವೋಯಿರ್ನ ಬಾಡಿಗೆದಾರರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಜಾನ್ ರಿಚರ್ಡ್ಸನ್ ಅವರ 1991 ರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಎ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಪಿಕಾಸೊದ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ, ಕಲಾವಿದ 1904 ಮತ್ತು 1908 ರ ನಡುವೆ ವಾರಕ್ಕೆ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಅಫೀಮು ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಪಿಕಾಸೊ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಪದರವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಮೊದಲು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಎರಡು ಬಾರಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದೆ. 1980ರಲ್ಲಿ, ಇ. ಎ. ಕಾರ್ಮಿಯನ್ ಮತ್ತು ಆನ್ ಹೋನಿಗ್ಸ್ವಾಲ್ಡ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕ್ಷ-ಕಿರಣ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ನಡೆಸುವಾಗ ಈ ಆವಿಷ್ಕಾರವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಮೇಲ್ಮೈಯ ಕೆಳಗೆ ಹಿಂದಿನ ಎರಡು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿವೆ ಎಂದು ಪರೀಕ್ಷೆಯು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಸರ್ಕಸ್ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು ಜೋಡಿ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದೆ. ಇದು ಪಿಕಾಸೊ ಒಂದು ವರ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದನ್ನು ತೋರಿಸಿತು ಮತ್ತು 1904 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ನೀಲಿ ಅವಧಿಯ ಅಂತ್ಯದಿಂದ 1905 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಗುಲಾಬಿ ಅವಧಿಯವರೆಗೆ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಪಿಕಾಸೊ ಅವರು ಹಿಂದಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆಯೇ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಅವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಅಥವಾ ಅವರು ಹೊಸ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಪಡೆಯಲು ತುಂಬಾ ಬಡವರಾಗಿದ್ದರು. ಎಕ್ಸ್-ರೇಡಿಯಾಗ್ರಫಿಯು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಹಿಂದಿನ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪಿಕಾಸೊ ಮಹಿಳೆಯ ಟೋಪಿ ಮತ್ತು ಭುಜಗಳು, ಮಗುವಿನ ಬ್ಯಾಲೆ ಚಪ್ಪಲಿಗಳ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ವಿದೂಷಕನ ಕಾಲಿನಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಪಿಕಾಸೊ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಹಲವಾರು ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು ಎಂಬುದನ್ನು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಅಧ್ಯಯನವು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು, ಆದರೆ ಸ್ವರವನ್ನು ಸಹ ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಮೂಲ ಚಿತ್ರವು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿತ್ತು ಆದರೆ ಪಿಕಾಸೊ ಇದನ್ನು ಗುಲಾಬಿ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದಾಗ ನೀಲಿ ಛಾಯೆಗಳನ್ನು ಬಣ್ಣದ ಮೂಲಕ ತೋರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅಂತಿಮ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಮಸುಕಾದ ಗುಲಾಬಿ-ನೀಲಿ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ರವಾನಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ದುಃಖದ ವ್ಯಾಪಕ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಸಲ್ಟಿಂಬ್ಯಾಂಕ್ಸ್ನ ಕುಟುಂಬವು ಪಿಕಾಸೊ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಾಮಾಜಿಕ ವೃತ್ತದ ನಿಗೂಢ ಗುಂಪು ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಕಳಪೆ, ಸ್ವತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು 1910ರಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್ನ IX ಬಿನಾಲೆನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸಲೂನ್ನಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದನ್ನು ಸಂಸ್ಥೆಯು ಸೂಕ್ತವಲ್ಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿತ್ತು. ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗುರುತುಗಳ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳೆಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ಪಿಕಾಸೊವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಸಣ್ಣ ಆಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ ಪಿಕಾಸೊನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಕವಿ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಜಾಕೋಬ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಆಳವಾದ ಹುಬ್ಬಿನ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ ಅನ್ನು ಆಂಡ್ರೆ ಸಾಲ್ಮನ್ ಅವರ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ವಿದೂಷಕನನ್ನು ಗುಯಿಲ್ಲೌಮ್ ಅಪೋಲಿನೈರ್ನ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವೆಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸ್ನೇಹಿತರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಪಿಕಾಸೊ ಸಿರ್ಕ್ಯೂ ಮೆಡ್ರಾನೊಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದರು. ಪಿಕಾಸೊ ಮತ್ತು ಅಪೋಲಿನೈರ್ಃ ದಿ ಪರ್ಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೆಮೊರಿ ಎಂಬ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಪೀಟರ್ ರೀಡ್ ಈ ಕೃತಿಯ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ದೊಡ್ಡ ವಿದೂಷಕನು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸರ್ಕಸ್ ತಂಡದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಎಲ್ ಟಿಯೋ ಪೆಪೆ ಡಾನ್ ಜೋಸ್ನ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿದ್ದನೆಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಮಾರ್ಗವಿಲ್ಲದ ಹೊಸ ಶತಮಾನವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಪಿಕಾಸೊ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಲಯವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಅವರು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಡುತ್ತಾರೆ. ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಬಿ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಎಡದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ ಎತ್ತರದ ಇಳಿಮುಖ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪಿಕಾಸೊ ಸ್ವತಃ ಅತಿ ಎತ್ತರದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಪ್ಲಮ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಲಾವಿದನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ವಿವರಣೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. "ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬಾಲ್ಯದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯವರೆಗೆ, ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ". ಇ. ಎ. ಕಾರ್ಮಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಸ್ವಂತ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪಿಕಾಸೊ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪಾಲುದಾರ ಫರ್ನಾಂಡೆ ಒಲಿವಿಯರ್ನೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆಕೆ ಅನಾಥಾಶ್ರಮದಿಂದ ಹತ್ತು ವರ್ಷದ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಮನೆಗೆ ಕರೆತಂದಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ನಂತರ ಆಕೆಯನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದ್ದಳು. ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಪಿಕಾಸೊನನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್, ಅವನ ಬೆನ್ನಿನ ಹಿಂದೆ ನಿಂತಿರುವ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಕಾರ್ಮಿಯನ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಾಣೆಯಾದ ಮಗುವನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುವಂತೆ ಒಲಿವಿಯರ್ ತನ್ನ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಕೈ ಮತ್ತು ತೊಡೆಯ ಮೇಲೆ ಇನ್ನೊಂದು ಕೈ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು ಕುಳಿತಿದ್ದಳು. ಈ ಚಿತ್ರವು ಪಿಕಾಸೊನ ಜೀವನದ ಈ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಘಟನೆಯ ರೂಪಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಾರ್ಮಿಯನ್ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾನೆ. ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಪರಂಪರೆ ಸಾಲ್ಟಿಂಬ್ಯಾಂಕ್ಸ್ ಕುಟುಂಬವು ಸಾಲ್ಟಿಂಬ್ಯಾಂಕ್ ಚಕ್ರದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು 1904 ರ ಅಂತ್ಯದಿಂದ 1905 ರ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಪಿಕಾಸೊ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ. ಸಿರ್ಕ್ಯೂ ಮೆಡ್ರಾನೊದ ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಜೀವನವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಪಿಕಾಸೊ ಅವರನ್ನು ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ವಿಷಾದದ ಚಿತ್ರಣದೊಳಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಗುಂಪಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಮ್ಯೂಸಿ ಡಿ 'ಒರ್ಸೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಂದು ಮೇರುಕೃತಿ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, "ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಜೀವನದ ಇತರ ಅಂಶಗಳಿಗಿಂತ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚೌಕಟ್ಟಿನಿಂದ ಹೊರಗಿಡುತ್ತಾರೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮತ್ತು ಖಾಸಗಿ ಪ್ರಪಂಚಗಳ ನಡುವಿನ ಮಧ್ಯದ ಜಾಗವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ನೀರಸ ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ಅನುಗ್ರಹವು ಒಮ್ಮುಖವಾಗುತ್ತದೆ". ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೂಲತಃ 1908 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಉದ್ಯಮಿ ಆಂಡ್ರೆ ಲೆವೆಲ್ ಅವರು ಲಾ ಪೀವ್ ಡಿ ಎಲ್ 'ಅವರ್ಸ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ಗಾಗಿ ನೇರವಾಗಿ ಪಿಕಾಸೊನಿಂದ ಖರೀದಿಸಿದರು. ಆರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಇದನ್ನು ಹೋಟೆಲ್ ಡ್ರೌಟ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮ್ಯೂನಿಚ್ನಲ್ಲಿರುವ ಥಾನ್ಹೌಸರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಅದನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ನವೆಂಬರ್ 1914 ಮತ್ತು ಜೂನ್ 1915 ರ ನಡುವೆ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಹರ್ಥಾ ಕೊಯಿನಿಗ್ ಖರೀದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ವ್ಯಾಲೆಂಟೈನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗೆ ಕೊಂಡರು. 1931 ರಲ್ಲಿ, ಈ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಚೆಸ್ಟರ್ ಡೇಲ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅದನ್ನು 1963 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಗೆ ನೀಡಿದರು. ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬೋಹೀಮಿಯನ್-ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಕವಿ ರೈನರ್ ಮಾರಿಯಾ ರಿಲ್ಕೆ (1875-1926) ಅವರು ತಮ್ಮ ಡುಯಿನೊ ಎಲಿಜೀಸ್ (1923) ನಲ್ಲಿ ಹತ್ತು ಸೊಬಗುಗಳಲ್ಲಿ ಐದನೆಯದನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರಿಂದ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದರು. ರಿಲ್ಕೆ ಅವರು ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು "ಮಾನವ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು. ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಿರುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಸ್ಥಿರವಾದ ವಾಸಸ್ಥಾನವಿಲ್ಲದೇ, ಅವರು ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಉಳಿದವರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕ್ಷಣಿಕವಾದ ಛಾಯೆಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಕ್ಷಣಿಕತೆಯನ್ನು ವಿಷಾದಿಸಲಾಗಿದೆ". ಇದಲ್ಲದೆ, ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ನಿರ್ಜನ ಮರುಭೂಮಿಯ ಭೂದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ರಿಲ್ಕೆ ಅವರು "ಈ ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮನುಷ್ಯನ ಅಂತಿಮ ಒಂಟಿತನ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು" ಥ್ರೆಡ್ಬೇರ್ ಕಾರ್ಪೆಟ್ "ಮೇಲೆ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಬಾಲ್ಯದಿಂದ ಸಾವಿನವರೆಗೆ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅಜ್ಞಾತ will.before ಅವರ 'ಶುದ್ಧ ತುಂಬಾ-ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದೆ;' ಖಾಲಿ ತುಂಬಾ-ಹೆಚ್ಚು 'ಗೆ ಹಾದುಹೋಗಿದೆ. ದಿ ಆಕ್ಟರ್ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ ಮತ್ತು ಯಂಗ್ ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಡಿ ಅಕ್ರೋಬ್ಯಾಟ್ಸ್ ಅವೇಕ್ ಸಿಂಗೆ ಗರ್ಲ್ ಆನ್ ಎ ಬಾಲ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ 1905 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳು ಮಾಂಟ್ಮಾರ್ಟ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮಕ್ಕಳ ಸರ್ಕಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು