Poison River
ಪಾಯ್ಸನ್ ರಿವರ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ಅವರ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದ್ದು, 1989 ರಿಂದ 1993 ರವರೆಗೆ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಲವ್ ಅಂಡ್ ರಾಕೆಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಧಾರಾವಾಹಿಯಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ನಂತರ 1994 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಲವ್ ಅಂಡ್ ರಾಕೆಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಥೆಗಳು ನಡೆಯುವ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಗ್ರಾಮವಾದ ಪಾಲೋಮಾರ್ಗೆ ಬರುವವರೆಗೂ ಲೂಬಾ ಪಾತ್ರದ ಜೀವನವನ್ನು ಈ ಕಥೆಯು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ರೇಖಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ, ಮಾಂತ್ರಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಥೆಯು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿದೆ. ಇದು 1950-70ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಲೂಬಾ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ವಿಸ್ತೃತ ಕುಟುಂಬದ ಮೊದಲ ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ದೇಶದ ಮೂಲಕ ಚಾರಣ ಮಾಡುವಾಗ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಘಟನೆಗಳು ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ನುಸುಳುತ್ತವೆ. ಪ್ರತಿ ಅಧ್ಯಾಯವು ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ-ಲೂಬಾ ಸ್ವತಃ ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರ ಹಂತವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ನ ಮೊದಲ ಪಾಲೋಮರ್ ಕಥೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಲೂಬಾ ಮತ್ತು ಅವಳ ಕುಟುಂಬವು ಪಾಲೋಮರ್ ಗ್ರಾಮದ ಹೊರವಲಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕಥೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಲವ್ ಅಂಡ್ ರಾಕೆಟ್ಸ್ನ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಓದುಗರು ಪಾಯ್ಸನ್ ರಿವರ್ನ ಧಾರಾವಾಹಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದು ಕಷ್ಟಕರವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಹೊಸ ಓದುಗರು ಅದನ್ನು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಮತ್ತು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಧಾರಾವಾಹಿ ಹ್ಯೂಮನ್ ಡಯಾಸ್ಟ್ರೋಫಿಸಮ್ನಂತಲ್ಲದೆ, ಲವ್ ಅಂಡ್ ರಾಕೆಟ್ಸ್ನ ಧಾರಾವಾಹಿ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ಕಂತುಗಳನ್ನು ಕಂತುಗಳಾಗಿ ರೂಪಿಸಲು ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. 1994ರಲ್ಲಿ ಪಾಯ್ಸನ್ ರಿವರ್ ಪುಸ್ತಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ಪುಟಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಓದುವ ಅನುಭವವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಫಲಕಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸೇರಿಸಿದರು. ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ಸ್ಗೆ ಅವರ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಒಂದು ತಿರುವು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು 1980 ಮತ್ತು 1990 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿ ರೂಪವು ಅನುಭವಿಸಿದ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ನೋವುಗಳಿಗೆ ಇದು ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಣೆ ಪರ್ಯಾಯ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಲವ್ ಅಂಡ್ ರಾಕೆಟ್ಸ್ 1980 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಇದು ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ಸಹೋದರರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆಃ ಮಾರಿಯೋ (ಬಿ. 1953), ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ (ಬಿ. 1957), ಮತ್ತು ಜೈಮ್ (ಜನನ 1959). ಕಥೆಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ತ್ರೀ ಮತ್ತು ಬಹು ಜನಾಂಗೀಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಚಿತ್ರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು-ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲ್ಯಾಟಿನೋಗಳು-ಆ ಕಾಲದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದ್ದವು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ನ ಲೂಬಾದ ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿಯು ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಅವಳು ಪರಿಚಿತಳಾಗಿದ್ದ ಪಾತ್ರವು ಮೊದಲು ಅವನ ಹಾರ್ಟ್ಬ್ರೇಕ್ ಸೂಪ್ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ, ಸುತ್ತಿಗೆ-ಚಾಲಿತ ಸ್ನಾನಗೃಹದ ಹುಡುಗಿಯಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಆಕೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಗ್ರಾಮವಾದ ಪಾಲೋಮಾರ್ನಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಿಗೆ ಕಾಲಿಡುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಆಕೆಯ ಪೂರ್ವ-ಪಾಲೋಮಾರ್ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪವೇ ಸಂಬಂಧವಿರಲಿಲ್ಲ. ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ತನ್ನ ನಿರೂಪಣೆಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಕ್ರಮೇಣ ಧಾರಾವಾಹಿಯ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದರು; ಕಥೆಗಳು ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯಾದವು, ಮತ್ತು ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಮುದಾಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು. ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ #21-26 ಹ್ಯೂಮನ್ ಡಯಾಸ್ಟ್ರೋಫಿಸಮ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು-ಇದರಲ್ಲಿ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಪಂಚವು ನಾಟಕೀಯ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ದ್ವೀಪಕಲ್ಪದ ಪಾಲೋಮಾರ್ ಮೇಲೆ ನುಸುಳುತ್ತದೆ. ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ತನ್ನ ಲವ್ ಅಂಡ್ ರಾಕೆಟ್ಸ್ ಎಕ್ಸ್ ಧಾರಾವಾಹಿ ಮತ್ತು ಜೈಮ್ನ ಎಂಟು ಭಾಗಗಳ ವಿಗ್ ವಾಮ್ ಬಾಮ್ ಜೊತೆಗೆ ಪಾಯ್ಸನ್ ರಿವರ್ ಇನ್ ಲವ್ ಅಂಡ್ ರಾಕೆಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸರಣಿ ಮಾಡಿದರು. ಹ್ಯೂಮನ್ ಡಯಾಸ್ಟ್ರೋಫಿಸಮ್ನಂತಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಲವ್ ಅಂಡ್ ರಾಕೆಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಧಾರಾವಾಹಿಯನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಂತುಗಳಾಗಿ ರೂಪಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಕೃತಿಯು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1994ರಲ್ಲಿ ಲವ್ ಅಂಡ್ ರಾಕೆಟ್ಸ್ನ 12ನೇ ಸಂಪುಟವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. 2007ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಲವ್ ಮತ್ತು ರಾಕೆಟ್ಸ್ ಎಕ್ಸ್ ಜೊತೆಗೆ ದಿ ಲವ್ ಮತ್ತು ರಾಕೆಟ್ಸ್ ಲೈಬ್ರರಿಯ ಬಿಯಾಂಡ್ ಪಾಲೋಮರ್ ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಪುಸ್ತಕ ಆವೃತ್ತಿಗಾಗಿ ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ಕಥೆಯನ್ನು ಹದಿನೇಳು ಅಧ್ಯಾಯಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹದಿನಾರು ಪುಟಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು ಒಂದು ಪಾತ್ರದ ವಿವರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುನ್ನುಡಿ ಮಾಡಿದರು, ಅಧ್ಯಾಯವು ಆ ಪಾತ್ರದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಬೇಕೆಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. 1950ರ ದಶಕದಿಂದ 1970ರ ದಶಕದವರೆಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದ ದೇಶದ ಮೂಲಕ ಲೂಬಾ ಮತ್ತು ಅವರ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ವಿಸ್ತೃತ ಕುಟುಂಬದ ಚಾರಣದ ಸಾರಾಂಶ, ಅವರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಘಟನೆಗಳು ಒಳನುಸುಳಿವೆ. ಕಥೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಲೂಬಾ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಜನರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಅಧ್ಯಾಯವಿದೆ-ಲೂಬಾ ಸ್ವತಃ ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರ ಹಂತವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮೊದಲ ಹಾರ್ಟ್ ಬ್ರೇಕ್ ಸೂಪ್ ಕಥೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಕಥೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಲೂಬಾದ ತಾಯಿ ಮರಿಯಾವನ್ನು ತನ್ನ ಶ್ರೀಮಂತ ಗಂಡನ ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಹಾಕಿದಾಗ ಅವನು ಲೂಬಾದ ತಂದೆಯಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿದಾಗ ಕಥೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಶ್ರೀಮಂತ ಪ್ರೇಮಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಲೂಬಾ ಮತ್ತು ಲೂಬಾದ ಬಡ, ಸ್ಥಳೀಯ ತಂದೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವರು ಲೂಬಾವನ್ನು ದೇಶದಾದ್ಯಂತ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿ ಹಿಲ್ಡಾಳ ಬಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾರೆ. ಹಿಲ್ಡಾಳ ಮಗಳು ಒಫೆಲಿಯಾ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ ಲೂಬಾವನ್ನು ಬೆಳೆಸುತ್ತಾಳೆ. ಒಫೆಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಅವಳ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಸ್ನೇಹಿತರು ಬಲಪಂಥೀಯರಿಂದ ಹೊಂಚುದಾಳಿಯಲ್ಲಿ ದಾಳಿಗೊಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಒಫೆಲಿಯಾವನ್ನು ಅತ್ಯಾಚಾರಕ್ಕೊಳಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸತ್ತಂತೆ ಬಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ; ನಂತರ ಅವಳು ಬೆನ್ನುನೋವಿನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಲೂಬಾಳಿಗೆ ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಚರ್ಚ್ ಬಿದ್ದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಹದಿಹರೆಯದವಳಾಗಿದ್ದಾಗ, ಮಧ್ಯವಯಸ್ಕ ಕೊಂಗಾ ವಾದಕ ಪೀಟರ್ ರಿಯೊ ಅವಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೂ ಲೂಬಾ ಸ್ನಾನಗೃಹದ ಹುಡುಗಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಪೀಟರ್, ಅವನ ತಂದೆ ಫರ್ಮಿನ್ ಮತ್ತು ದರೋಡೆಕೋರ ಗಾರ್ಜಾ ಅವರು ಮಾರಿಯಾಳ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಪ್ರೇಮಿಗಳಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಗಾರ್ಜಾಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಪೀಟರ್ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲದ ಲೂಬಾವನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ದರೋಡೆಕೋರನಾಗಿ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಸಂಗೀತವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುತ್ತಾನೆ, ಈ ಜೀವನದಿಂದ ಅವನು ಲೂಬಾವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ತನ್ನ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆಯಲ್ಲಿ, ಲೂಬಾ ಇಂಟ್ರಾವೆನಸ್ ಔಷಧಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಆಕೆ ಗರ್ಭಿಣಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ, ಪ್ರಾಯಶಃ ಪೊಲೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಿ ಜೋಸ್ ಒರ್ಟಿಜ್ನಿಂದ, ಮತ್ತು ಮಾದಕ ದ್ರವ್ಯಗಳನ್ನು ಸೇವಿಸಿದ ನಂತರ ಹೆರಿಗೆಗೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಮಗುವು ಸತ್ತುಹೋಗಿದೆ ಎಂದು ಲೂಬಾ ಅವರಿಗೆ ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಪ್ರೇಯಸಿಯಾಗಿದ್ದ ತನ್ನ ಅಂತರ್ಜನಾಂಗೀಯ ಪ್ರೇಯಸಿಯಾದ ಇಸೋಬೆಲ್ಗಾಗಿ ಮಗುವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದಾಗ ಪೀಟರ್ ಮಾಡಿದ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಕಪ್ಪು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಪೀಟರ್ನಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ತಂದೆ ಫರ್ಮಿನ್, ಪೀಟರ್ ಮತ್ತು ಲೂಬಾದೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾನೆ. ಐಸೊಬೆಲ್ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ಅವರ ಮಾಜಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ಮೇಟ್ಗಳು ಪೀಟರ್ ಅವರನ್ನು ರಹಸ್ಯ ಎಡಪಂಥೀಯ ಎಂದು ಬಿಂಬಿಸಲು ಸಂಚು ರೂಪಿಸಿದರು; ಈ ಕುತಂತ್ರಗಳು ಮತಿವಿಕಲ್ಪ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸಾಮೂಹಿಕ ಹತ್ಯೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ. ಪೀಟರ್ ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುವ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಫೆರ್ಮಿನ್ ಐಸೊಬೆಲ್ನನ್ನು ಕೊಲೆ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆಂದು ತಿಳಿದಾಗ ಅವನು ಫೆರ್ಮಿನ್ ಅನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಲೂಬಾವನ್ನು ಓಡಿಹೋಗುವಂತೆ ಮಾಡಿ, ತಮ್ಮ ಮನೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿರುವ ಒಫೆಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಹಿಲ್ಡಾ ಅವರ ಬಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ದೇಶದಾದ್ಯಂತ ತಮ್ಮ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕಮ್ಯೂನ್ನೊಂದಿಗೆ ಉಳಿಯುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಬಲಪಂಥೀಯರು ಕಮ್ಯೂನ್ ಅನ್ನು ಮುಚ್ಚುವ ಮೊದಲು ಲೂಬಾ ಮತ್ತೆ ಗರ್ಭಿಣಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಮತ್ತೆ ಓಡಿಹೋಗುತ್ತಾರೆ. ಲೂಬಾ, ಅವಳ ಮಗಳು ಮಾರಿಸೆಲಾ ಮತ್ತು ಒಫೆಲಿಯಾ ಅವರು ಪಾಲೋಮಾರ್ ಗ್ರಾಮದ ಹೊರವಲಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೊಸ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ. ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಪಾಯ್ಸನ್ ರಿವರ್ ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ನ ಸುದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮತ್ತು ರೇಖಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ ಪುಸ್ತಕವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಿರೂಪಣಾ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಥೆಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಲೂಬಾ ಅವರ ಜೀವನದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಯಾದ "ಮಹಾಕಾವ್ಯ" ವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಅವರ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, "[ಅವರು] ಬಹುಶಃ [ಅವರ] ತಲೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ" ಕೃತಿಗೆ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಶೀತಲ ಸಮರದ ಯುಗದ ರಾಜಕೀಯ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಗಳು ಕಥೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಬಲಪಂಥೀಯ ದರೋಡೆಕೋರರು ಮತ್ತು ಇತರರು ಆಫೆಲಿಯಾ ಮತ್ತು ಅವಳ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್-ಸಹಾನುಭೂತಿ ಸ್ನೇಹಿತರಂತಹ ಎಡಪಂಥೀಯರನ್ನು ಕ್ರೂರವಾಗಿ ಗುರಿಯಾಗಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಯು. ಎಸ್. ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಐಸೆನ್ಹೋವರ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಕೃತಿಯನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ಲೂಬಾ ಅವರ ಪೂರ್ವ-ಪಾಲೋಮಾರ್ ಜೀವನದ ಕೆಲವು ವಿವರಗಳು ಹಿಂದಿನ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೊರಬಂದಿವೆ. "ಆಕ್ಟ್ ಆಫ್ ಕಾಂಟ್ರಿಸನ್" (1984) ತನ್ನ ಹದಿಹರೆಯದ ನೈಟ್ಕ್ಲಬಿಂಗ್ ದಿನಗಳವರೆಗೆ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ಪಾಯ್ಸನ್ ನದಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್ಬ್ಯಾಕ್ಗಳಿಂದ ಫಲಕವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಕಥೆಯು ಲೂಬಾ ಅವರ ಜೀವನದ ಮೊದಲ ಹದಿನೆಂಟು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಲವ್ ಮತ್ತು ರಾಕೆಟ್ಸ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದ ಗ್ರಾಮವಾದ ಪಾಲೋಮಾರ್ನ ("ಸ್ನಾನ-ನೀಡುವವರು") ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ. ಲೂಬಾ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ; ಬದಲಿಗೆ, ಅವರು ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದರ ಸುತ್ತಲೂ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರಗಳ ಕಥೆಗಳು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬರುತ್ತವೆ. ಪಾತ್ರಗಳ ಜೀವನವು ಅವರಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಃ ಭಯೋತ್ಪಾದಕ ದಾಳಿಯು ಒಫೆಲಿಯಾ, ಲೂಬಾ ಮತ್ತು ಒಫೆಲಿಯಾದ ತಾಯಿ ಹಿಲ್ಡಾ ಅವರನ್ನು ಓಡಿಹೋಗುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಫೆಲಿಯಾದ ಬೆನ್ನನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಗಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ; ದಾಳಿಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಪೀಟರ್ ರಿಯೋನ ಸಹಚರರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಲೂಬಾ ಅವರನ್ನು ಲೂಬಾ ಮತ್ತು ಹಿಲ್ಡಾ ನಗರದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಲವ್ ಮತ್ತು ರಾಕೆಟ್ಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ಸಹೋದರರು ಜೋಸೆಫ್ ವಿಟೆಕ್ "ಅಸಂಬದ್ಧ ಮುಚ್ಚುವಿಕೆ" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರುಃ ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಫಲಕಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಪ್ಯಾಕ್ ಮಾಡಲು ಹಠಾತ್ ದೀರ್ಘವೃತ್ತವನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಸುವುದು, ಅಂತರವನ್ನು ತುಂಬಲು ಓದುಗರನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ. ಪಾಯ್ಸನ್ ನದಿಯಲ್ಲಿ ಓದುಗರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ ಸಂಸ್ಕರಿಸುವ ಫಲಕಗಳ ನಡುವಿನ ಅಂತರವು ನಿಧಾನವಾದ, ಸ್ಥಿರವಾದ ಲಯದಲ್ಲಿ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ. ಫಲಕಗಳು ಹೇರಳವಾದ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಅವಧಿಯನ್ನು ಸಮಯಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಒಂದು ಫಲಕದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ-ದೃಶ್ಯದಿಂದ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಗಳು, ಇದು ಪ್ರತಿ ಪುಟಕ್ಕೆ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಸಂಭವಿಸಬಹುದು. ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕಥೆಯನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹಂತ-ಹಂತದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿಸುವ ಬದಲು ಸೀಮಿತ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಲ್ಲಿ ತ್ವರಿತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ವಿಮರ್ಶಕ ಜೋರ್ಡಾನ್ ರಾಫೆಲ್ "ಪ್ರತಿ ಪಾತ್ರದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಪ್ರೇರಣೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಂತೆಯೇ, ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಗುಂಪುಗಳ ನಡುವಿನ ಗುಂಡಿನ ಚಕಮಕಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ (ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಗಳು) ಎರಡನ್ನೂ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುವ ಎರಡು ಫಲಕಗಳ ಅನುಕ್ರಮದಂತೆ, ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕ್ರಮವನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ಫಲಕಗಳಾಗಿ ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಿರೂಪಣೆಯ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವು ಸರಾಗವಾಗಿದ್ದು, ಸಮಯಕ್ಕೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಜಿಗಿತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ 16-ಪುಟಗಳ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್ಬ್ಯಾಕ್ ಅನುಕ್ರಮ. ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಂತಹ ಜಿಗಿತಗಳನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸಲು ಓದುಗರಿಗೆ ಬಿಡುತ್ತಾನೆ. ಅಪಾರವಾದ, ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾದ ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಓದುಗರಿಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸ್ಪೀಕರ್ ಮೂಲಕ ಫಿಲ್ಟರ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಾಯಿಸನ್ ರಿವರ್ಸ್ ಡಾರ್ಕ್ ಟೋನ್ ಮತ್ತು ಉಗ್ರ ಜನಾಂಗೀಯ ಪುರುಷ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ಇದನ್ನು ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ನ ಹಿಂದಿನ ಕಥೆಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ. ಪಲೋಮಾರ್ನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಪಾಯಿಜನ್ ರಿವರ್ಸ್ನ ಅಪರಾಧ ಪೀಡಿತ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಪಿತೃಪ್ರಭುತ್ವದ ಮನೋಭಾವವು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದೆ. ಪುರುಷರು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಪುರುಷರ ನಿರ್ಧಾರ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಗಿಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಗರ್ಭಪಾತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿವಾದಗಳಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ಅವರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು ಲೂಬಾದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಸಬಾರದು ಎಂದು ಪೀಟರ್ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ತನ್ನ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿಯರ ಉನ್ನತ-ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಸಮತೋಲನದಲ್ಲಿ ಜೋರ್ಡಾನ್ "ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಸಡಿಲ ಮತ್ತು ಬಿಗಿಯಾದ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ ಸಾಲಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಶೈಲಿಯು ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯಿಂದ ಹಿಡಿದು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ ವಿರೂಪತೆಯವರೆಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ, ಇದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಹೆಚ್ಚು ಶೈಲೀಕೃತ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಭಾವನೆಯು ಬಲವಾದಷ್ಟೂ, ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಟೂನಿ ಆಗುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ವೆ ಕರ್ಟ್ಜ್ಮನ್, ಸ್ಟೀವ್ ಡಿಟ್ಕೊ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಕ್ರಂಬ್ ಅವರ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಬಲವಾಗಿ ಸೆಳೆಯುವ ಅವರ ಶೈಲಿಯು ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ಗಳು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಮತ್ತು ಭೂಗತ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ಗಳೆರಡರಿಂದಲೂ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಸಮೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ವಾಗತ ಮತ್ತು ಪರಂಪರೆಯ ಪಾಯ್ಸನ್ ರಿವರ್ ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಕಷ್ಟಕರ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದೆ. ಲವ್ ಅಂಡ್ ರಾಕೆಟ್ಸ್ನ ಓದುಗರು ಕಥೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ರೇಖಾತ್ಮಕತೆಯಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆಯು ಗೊಂದಲಮಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅನುಸರಿಸಲು ಕಷ್ಟವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಲವ್ ಅಂಡ್ ರಾಕೆಟ್ಸ್ನ ಹೊಸ ಓದುಗರು ಕಥೆಯ ಕಡೆಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ತಿರುಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಷ್ಟಕರ ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಧಾರಾವಾಹಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ಅವರು ಪಾಯ್ಸನ್ ರಿವರ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಒತ್ತಡವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಇತರ ಮಳಿಗೆಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಅಶ್ಲೀಲ ಬರ್ಡ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಆಯಾಮದ, ನಿರಾತಂಕದ ಪಾತ್ರಗಳು ಏಡ್ಸ್ ಅಥವಾ ಗರ್ಭಧಾರಣೆಯ ಭಯವಿಲ್ಲದೆ ಸ್ವಚ್ಛಂದ ಲೈಂಗಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಪಾಯಿಸನ್ ನದಿಯ ಕಳಪೆ ಓದುಗರ ಸ್ವಾಗತವು 1996 ರಲ್ಲಿ ಲವ್ ಮತ್ತು ರಾಕೆಟ್ಗಳನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವ ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ಸಹೋದರರ ನಿರ್ಧಾರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಈಗಾಗಲೇ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವಾವಲಂಬಿಯಾದ ಪಾಲೋಮರ್ ಕಥೆಗಳಿಗೆ ಮರಳಿದ್ದರು, ಅದು ಸರಣಿ ಓದುಗರಿಗೆ ಬಳಸಲು ಸುಲಭವಾಗಿತ್ತು. ಪಾಯ್ಸನ್ ರಿವರ್ಸ್ ಧಾರಾವಾಹಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಲವ್ ಅಂಡ್ ರಾಕೆಟ್ಸ್ "ಅಡಲ್ಟ್ಸ್ ಓನ್ಲಿ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾದ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ನಿಂದ ಸುತ್ತುವ ಹಲವಾರು ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಉಪ ತಂಡವು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇದನ್ನು ನಗ್ನತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟ ಲೈಂಗಿಕತೆಗಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ; 1974ರ ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳ ಕಾಯ್ದೆ 42ರ ಸೆಕ್ಷನ್ 47 (2) (ಎ) ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ತೀರ್ಪು ಇದನ್ನು ಅಸಭ್ಯವೆಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ "ಯಾವುದೇ ಅರ್ಹತೆ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು ಇದು "ಮಾನವ ದೇಹದ ಗೌಪ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೇಲೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಒಳನುಸುಳುವಿಕೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಸಮಂಜಸವಾದ ಓದುಗರ ಸಹಿಷ್ಣುತೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದೆ. ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ಅವರು ಪಾಯ್ಸನ್ ರಿವರ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕಥಾಹಂದರದ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಧಾರಾವಾಹಿಯನ್ನು ಒಂದು ಅಡಚಣೆಯೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅದರ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ನಂತರ, ಅವರು ಲವ್ ಅಂಡ್ ರಾಕೆಟ್ಸ್ನ ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ ಜೂಲಿಯೊಸ್ ಡೇ (2012) ಮತ್ತು ಮಿ ಫಾರ್ ದಿ ಅನ್ ನೋನ್ ನಂತಹ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಧಾರಾವಾಹಿಯಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ; ಮತ್ತು ಸ್ಲಾತ್ (2006) ಮತ್ತು ಚಾನ್ಸ್ ಇನ್ ಹೆಲ್ (2007) ನಂತಹ ಇತರ ಸ್ವತಂತ್ರ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. 2013 ರಲ್ಲಿ ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ಮರಿಯಾ ಎಂ. ಸಂಪುಟಗಳೊಂದಿಗೆ ಮರಿಯಾ ಅವರ ಕಥೆಗೆ ಮರಳಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಹೆನ್ರಾಂಡೆಜ್ ಅವರು ಲೂಬಾದ ಮಲಸಹೋದರಿ ಫ್ರಿಟ್ಜ್ನೊಂದಿಗೆ ಬಿ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ತಾಯಿಯ ಜೀವನವನ್ನು ಮರು-ನಟಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಮೆಟಾಟೆಕ್ಸ್ಟುವಲ್ ವಿಧಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ವಿಮರ್ಶಕ ಅನ್ನಿ ರುಬೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಸಮಯದ ಜಿಗಿತಗಳು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಪಾತ್ರಗಳ ದೈಹಿಕ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು-ಅನೇಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ-ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಲವ್ ಮತ್ತು ರಾಕೆಟ್ಸ್ ಎಕ್ಸ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಅವರ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮವು ನೇರವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಹೇಳಲು ಸುಲಭವಾಗಿತ್ತು. ಬಿಗಿಯಾದ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಓದುಗರಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೇಡಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಅಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ಓದುವುದು ನಂತರ ಸುಲಭವಾಗಿ ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಕೊರತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಡೆರೆಕ್ ಪಾರ್ಕರ್ ರಾಯಲ್ನಂತಹ ಶಿಕ್ಷಕರು ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಾಯ್ಸನ್ ನದಿಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯಿಂದ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಪ್ರತಿರೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮಾತನಾಡುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಾದ ಲುಚಾ ಲಿಬ್ರೆ, ಫ್ರಿಡಾ ಕಹ್ಲೋ, ಕ್ಯಾಂಟಿನ್ಫ್ಲಾಸ್ ಮತ್ತು ಮೆಮಿನ್ ಪಿಂಗುಯಿನ್ ಸಹ ಪುಸ್ತಕದ ತಂಪಾದ ಸ್ವಾಗತದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿರಬಹುದು. 1997 ರಲ್ಲಿ ಪಬ್ಲಿಷರ್ಸ್ ವೀಕ್ಲಿ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಕಳೆದುಹೋದ ಗುರುತು, ರಾಜಕೀಯ ಹಿಂಸಾಚಾರ ಮತ್ತು ಬಹುರೂಪದ ಲೈಂಗಿಕತೆಯ ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಭಾವಾತಿರೇಕ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದೆ, ಇದರ "ಸಂಕೀರ್ಣ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತದೆ", ಆದರೆ "ಪಾತ್ರಗಳು, ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಗಳು [ಅವು] ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿವೆ". ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಹ್ಯಾಟ್ಫೀಲ್ಡ್ ಅವರು ವಿಷನ್ ನದಿಯನ್ನು "ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗೆ ಔಪಚಾರಿಕ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಗಾಗಿ" "ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗಿನ ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ನ ಕಲೆಯ ಅಪೋಜೀ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ವೆಬೆಕೊಯಿಸ್ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಪಾಯ್ಸನ್ ರಿವರ್ ಅನ್ನು "ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಕೃತಿ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಡೊಮಿನಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಬರಹಗಾರ ಜುನೋಟ್ ಡಿಯಾಜ್ ಅವರು ಪಾಯ್ಸನ್ ರಿವರ್ ಅನ್ನು ಓದಿರದಿದ್ದರೆ ಅವರು ಬರಹಗಾರರಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ನೋಟ್ಸ್ ರೆಫರೆನ್ಸ್ ವರ್ಕ್ಸ್ 1994 ರ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವುದನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದೆ ಅಮೆರಿಕನ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಫ್ಯಾಂಟಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಹೆರ್ನಾಂಡೆಜ್ ಎಲ್ಜಿಬಿಟಿ-ಸಂಬಂಧಿತ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ರೇಖಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ ನಿರೂಪಣಾ ಕಾದಂಬರಿಗಳು