The Lady in White (Bracquemond)
ದಿ ವುಮನ್ ಇನ್ ವೈಟ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ದಿ ಲೇಡಿ ಇನ್ ವೈಟ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದ ಮೇರಿ ಬ್ರಾಕ್ವೆಮಂಡ್ ಅವರ 1880 ರ ತೈಲ-ಆನ್-ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಕಲಾವಿದೆಯ ಮಲಸಹೋದರಿ ಲೂಯಿಸ್ ಕ್ವಿವೊರಾನ್ನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಆಕೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಇದು 1880ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಐದನೇ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಬ್ರಾಕ್ವೆಮಂಡ್ನ ಮೂರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಹಿಂದಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರ, ವುಮನ್ ಇನ್ ದಿ ಗಾರ್ಡನ್ (1877), ದಿ ಲೇಡಿ ಇನ್ ವೈಟ್ನ ಅಧ್ಯಯನವಾಗಿರಬಹುದು. ಆ ಕಾಲದ ಇತರ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿಗಳಂತೆ, ಬ್ರಾಕ್ವಿಮಾಂಡ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸೆವ್ರೆಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ತೋಟದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಳು. ಮೇರಿ ಬ್ರಾಕ್ವೆಮಂಡ್ (1840-1916) ಒಬ್ಬ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದು, ಅವರು 1850ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ಅನೇಕ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಆಕೆ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಿಂದ ಬಂದವರು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ವಯಂ-ಕಲಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಆಕೆ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಜನರು ಓದುವುದು (ಓದುವುದು) ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು (ಸೆರೆಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸರ್ವಾಂಟೆಸ್) ಮುಂತಾದ ಸಣ್ಣ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಆಕೆಯ ಆಸಕ್ತಿಯು ಬಹುಶಃ ಪ್ರಾಚೀನ ಅಬ್ಬೆ ನೊಟ್ರೆ-ಡೇಮ್ ಡಿ ಬೊನೈಗ್ನ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿರುವ ಉಸೆಲ್ ಬಳಿಯ ಆಕೆಯ ಬಾಲ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು. ಆಕೆ ಜೀನ್-ಅಗಸ್ಟೆ-ಡೊಮಿನಿಕ್ ಇಂಗ್ರೆಸ್ನಿಂದ (1780-1867) ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಪಡೆದಾಗ ಆಕೆಯ ಶೈಲಿಯು ಬದಲಾಯಿತು; ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರ ಮೇಲಿನ ಕಠಿಣ ಮಿತಿಗಳು ಆಕೆಯನ್ನು ದೂರ ಓಡಿಸಿದವು, ಆದರೆ ಇಂಗ್ರೆಸ್ ಮತ್ತು ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಂದ ಔಪಚಾರಿಕತೆಯ ಪ್ರಭಾವವು ಉಳಿಯಿತು, ಇದು ಆಕೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಾದ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಮದರ್, ಅಲೈನ್ ಪಾಸ್ಕ್ವಿಯೋ-ಕ್ವಿವೊರಾನ್ (1860) ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಆಕೆಯ ರೆಂಬ್ರಾಂಟ್ (1606-1669) ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇಂಗ್ರೆಸ್ನ ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರಭಾವವು ನಂತರ ಆಕೆಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನಕ್ಕೂ ಹರಡಿತು. 1866 ರಲ್ಲಿ ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡುವಾಗ, ಮೇರಿ ತನ್ನ ಪತಿ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಬ್ರಾಕ್ವೆಮಂಡ್ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ನಂತರ 1869 ರಲ್ಲಿ ಅವನನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಅವರು ಇಂಗ್ರೆಸ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದ ಜೋಸೆಫ್ ಗೈಚಾರ್ಡ್ (1806-1880) ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದರು. 1870 ರ ದಶಕದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಮೇರಿ ಅವರ ಕೃತಿಯು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ (ದಿ ಬ್ಯಾಕ್ಗಮನ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್) ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಇದು ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಸ್ಟೀವನ್ಸ್ (1823-1906) ನಂತಹ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ನಂತರ 1874 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು, ಇಬ್ಬರೂ 1879 ರಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1870 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಆಗಿನ ಹೊಸ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿಗಳ ಪ್ರಭಾವವು ಮೇರಿ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಛಾಪು ಮೂಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಎಡ್ಗರ್ ಡೆಗಾಸ್ (1834-1917), ಕ್ಲೌಡ್ ಮೊನೆಟ್ (1840-1926), ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ-ಆಗಸ್ಟೆ ರೆನಾಯರ್ (1841-1919) ಅವರ ಪ್ರಭಾವ, ಗೌರವ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ಕಕ್ಷೆಗೆ ಬಂದರು. ಮೇರಿ 1880ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಿಂದ 10 ರ್ಯೂ ಡೆಸ್ ಪಿರಮಿಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಐದನೇ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಮೂರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್, ಕ್ಯಾಟ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಲ್ಲಿಸಲಾದ ದಿ ಲೇಡಿ ಇನ್ ವೈಟ್ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿತ್ತು. ಇಲ್ಲ. 85. ಆ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಕೆಯ ಪತಿ ಮತ್ತು ಗುಸ್ಟಾವ್ ಕೈಲ್ಲೆಬೊಟ್ಟೆ (1848-1894), ಡೆಗಾಸ್, ಜೀನ್-ಲೂಯಿಸ್ ಫೋರೈನ್ (1852-1931), ಪಾಲ್ ಗೌಗಿನ್ (1848-1903), ಆರ್ಮಂಡ್ ಗುಯಿಲ್ಲಾಮಿನ್ (1842-1927), ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಲೆಬರ್ಗ್ (1849-1928), ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಲಿವರ್ಟ್ (1819-1882), ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲೆ ಪಿಸ್ಸಾರ್ರೊ (1830-1903), ಜೀನ್-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ರಫೇಲಿ (1850-1924), ಹೆನ್ರಿ ರೌರ್ಟ್ (1833-1912), ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಟಿಲ್ಲಟ್ (1825-1895), ಯುಜೀನ್ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವಿಡಾಲ್ (1850-1908) ಅವರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 180.5 ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್ × 105 ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್ (71.1 ಇಂಚು × 41 ಇಂಚು) ನಲ್ಲಿ, ಈ ಗಾತ್ರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿರುವ ಬಿಳಿ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ "ಮೇರಿ ಬಿ" ಎಂದು ಸಹಿ ಹಾಕಲಾಗಿದೆ. ಕೆಳಗಿನ ಬಲ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿ. ಬ್ರಾಕ್ವೆಮಂಡ್ನ ಮಲಸಹೋದರಿ, ಲೂಯಿಸ್ ಕ್ವೆವರಾನ್, ಆಕೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಇದು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಸೀಮಿತ ಆಯ್ಕೆಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿ, ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದು ಬ್ರಾಕ್ವೆಮಂಡ್ನಂತಹ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸೆವ್ರೆಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಮನೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಶುದ್ಧವಾದ ಗಾಳಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು ಹೊರಗೆ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ನಿರ್ಬಂಧಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಹೊರಗೆ ಸ್ವತಃ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು; ಇದು ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಗ್ರಹ, ಗಮನ ಮತ್ತು ವಿಷಯಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿತು. ಇದೇ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಬ್ರಾಕ್ವೆಮಂಡ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಇಂಗ್ರೆಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಮೂಲ ಅಧ್ಯಯನ ಪದ್ಧತಿಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ್ದಳು, ಏಕೆಂದರೆ ಆಕೆಯನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ "ಹೂವುಗಳು, ಹಣ್ಣುಗಳು, ನಿಶ್ಚಲ ಜೀವನಗಳು, ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು" ಚಿತ್ರಿಸಲು ಮಾತ್ರ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದಳು-ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಗಳು ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಸೂಕ್ತವೆಂದು ಇಂಗ್ರೆಸ್ ನಂಬಿದ್ದರು. ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಮಾಡಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಯೋಚಿಸಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಹಲವಾರು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನವಾಗಿ ಮೊದಲೇ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು. ಬ್ರಾಕ್ವೆಮಂಡ್ನ ಮಗನಾದ ಪಿಯರೆ, ತನ್ನ ತಾಯಿಯು ಹೊರಾಂಗಣದ ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣವು ಬದಲಾದಂತೆ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಗೆ ಗೀಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದಳು ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ, ಇದು ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿಗಳಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿದೆ. ಪಿಯರೆ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಅವರ ತಾಯಿ "ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ತಂತ್ರ" ದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಕೊನೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ತಮಾರ್ ಗಾರ್ಬ್ ಇದನ್ನು ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, ಇದು ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್-ಕ್ಯಾಮಿಲ್ಲೆ ಕೊರೊಟ್ (1796-1875) ಮತ್ತು ಪ್ರಕೃತಿಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಬ್ರಾಕ್ವೆಮಂಡ್ನ ನಂತರದ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣೆಯ ಶೈಲಿಯ ಆಯ್ಕೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ನಂತರ ಮತ್ತೊಂದು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಈ ಬಾರಿ ಬ್ರಾಕ್ವೆಮಂಡ್ನ ಜಲವರ್ಣ ಒಳಾಂಗಣದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ. ಐದನೇ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಆರ್ಥರ್ ಡಿ 'ಎಚೆರಾಕ್ ಇದನ್ನು "ಅದ್ಭುತವಾದ ಚೊಚ್ಚಲ" ಎಂದು ಕರೆದರೆ, ಗುಸ್ಟಾವ್ ಗೊಯೆಟ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಬ್ರಾಕ್ವೆಮಂಡ್ "ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಫಿಲಿಪ್ ಬರ್ಟಿ ಈ ಕೃತಿಯು "ಗಂಭೀರ ಅಧ್ಯಯನ" ದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಪಾಲ್ ಆರ್ಮಂಡ್ ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟ್ರೆ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಬೌಚರ್ (1703-1770) ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವಂತಹ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು, ಸಿಲ್ವೆಸ್ಟ್ರೆ ಪ್ರಕಾರ, ಬ್ರಾಕ್ವಿಮಾಂಡ್ ಸಾಧಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ, "ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪರಿಣಾಮಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಸ್ತ್ರವಿನ್ಯಾಸದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ಅಪೋಥಿಯೋಸಿಸ್ನ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಹೊಳೆಯುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ". ಪ್ರೊವೆನೆನ್ಸ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಗುಸ್ಟಾವ್ ಗೆಫ್ರಾಯ್ ಮೂಲತಃ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನಗರಕ್ಕೆ ನೀಡಿದರು. ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಮುಚ್ಚುವವರೆಗೆ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ಯಾಲೈಸ್ ಡು ಲಕ್ಸೆಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ ಇದನ್ನು 1929 ರಿಂದ 2019 ರವರೆಗೆ ಮ್ಯೂಸಿ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್-ಆರ್ಟ್ಸ್ ಡಿ ಕ್ಯಾಂಬ್ರೈನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜೀರ್ಣೋದ್ಧಾರಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಯಿತು. ಮ್ಯೂಸಿ ಡಿ ಓರ್ಸೇ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು 2019ರಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಕೃತಿಗಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬೆಕರ್, ಜೇನ್ ಆರ್. (2017). "ಮೇರಿ ಬ್ರಾಕ್ವೆಮಂಡ್, ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ಇನ್ನೋವೇಟರ್ಃ ಎಸ್ಕೇಪಿಂಗ್ ದಿ ಫ್ಯೂರಿ". ಇನ್ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮೆಡ್ಲೈನ್ (ಆವೃತ್ತಿ.) ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು, 1850-1900. ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. pp. 55-68. .. ಬೌಯ್ಲನ್, ಜೀನ್-ಪಾಲ್. ಕೇನ್, ಎಲಿಜಬೆತ್ (1984-1985). "ಮೇರಿ ಬ್ರಾಕ್ವೆಮಂಡ್". ಮಹಿಳಾ ಆರ್ಟ್ ಜರ್ನಲ್. 5 (2): 21-27. ಬೌಯಿಲ್ಲನ್, ಜೀನ್-ಪಾಲ್ (2008). "ಮೇರಿ ಬ್ರಾಕ್ವೆಮಂಡ್ಃ ದಿ ಲೇಡಿ ವಿತ್ ದಿ ಪ್ಯಾರಾಸೋಲ್". ಫೈಫರ್ನಲ್ಲಿ, ಇಂಗ್ರಿಡ್; ಹೊಲೀನ್, ಮ್ಯಾಕ್ಸ್, ಆವೃತ್ತಿಗಳು. ಮಹಿಳಾ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿಗಳು. ಹ್ಯಾಟ್ಜೆ ಕ್ಯಾಂಟ್ಜ್. pp. 232-279. ಗಾರ್ಬ್, ತಮಾರ್ (1987) [1986]. ಮಹಿಳಾ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿಗಳು. ರಿಜೋಲಿ. .. ಕಾಗಾವಾ, ಕ್ಯೋಕೊ (2021). "ಮೇರಿ ಬ್ರಾಕ್ವೆಮಂಡ್ ಅವರ ಆನ್ ದಿ ಟೆರೇಸ್ ಅಟ್ ಸೆವ್ರೆಸ್ಃ ಆನ್ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ಪೇಂಟರ್ಸ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಫ್ ಡಿಪಾರ್ಚರ್". ಇಶಿಬಾಶಿ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಬುಲೆಟಿನ್. ಆರ್ಟಿಝೋನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ. 2: 119-123. ಕೆಂಡಾಲ್, ರಿಚರ್ಡ್ (2017). "ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದ". ಇನ್ ಲಾರೆನ್ಸ್ ಮೆಡ್ಲೈನ್ (ಆವೃತ್ತಿ.) ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು, 1850-1900. ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. pp. 41-54. .. ಮೊಫೆಟ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಎಸ್. (1986). ದಿ ನ್ಯೂ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಃ ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಮ್ 1874-1886. ಫೈಡನ್. ಪಿಪಿ. 293-309,316.. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಮ್ಯೂಸಿ ಡಿ ಓರ್ಸೇಯಲ್ಲಿನ ವಿವರಣೆ. ಮೇರಿ ಬ್ರಾಕ್ವೆಮಂಡ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು 1880 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮಹಿಳೆಯರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮ್ಯೂಸಿ ಡಿ ಓರ್ಸೇಯಲ್ಲಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು