Ground (art)
ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ನೆಲವು (ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರೈಮರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ) ಚಿತ್ರದ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಮೇಲ್ಮೈಯಾಗಿದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅಥವಾ ಫಲಕ) ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ (ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ). ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಈ ಪದವನ್ನು ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಬಳಸುವ ಯಾವುದೇ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜಲವರ್ಣಕ್ಕಾಗಿ ಕಾಗದ ಅಥವಾ ಫ್ರೆಸ್ಕೊಗಾಗಿ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್. ನೆಲದ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಬೆಂಬಲದ ನಡುವಿನ ರಾಸಾಯನಿಕ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ತಡೆಯುವುದು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅಥವಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅಪೇಕ್ಷಿತ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದು. ಮೈದಾನವನ್ನು ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ಸಹ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಟೋನ್ ಮೇಲಿನ ಬಣ್ಣದ ಮಟ್ಟಗಳ ನೋಟದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ನೆಲದ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆದ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದುಃ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲಾವಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿಗಳು, ಬಿಳಿ ಮೈದಾನಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು (ಮೊದಲು ಜೆ. ಎಂ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಟರ್ನರ್ ಬಳಸಿದರು), ಆದರೆ ರೆಂಬ್ರಾಂಟ್ ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಟೋನ್ಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಪೌಸಿನ್ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ವಯಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಚಿತ್ರದ ಕ್ರಮೇಣ ಹೊಳಪನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು, ಮಣ್ಣಿನ ಮಸುಕಾದ ಬಗೆಯ ಉಣ್ಣೆಬಟ್ಟೆ ಬಣ್ಣವನ್ನು ತಟಸ್ಥವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಿಳಿ ಮೈದಾನವು ಬಣ್ಣಗಳ ಆಯ್ಕೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬಣ್ಣದ ಮೈದಾನಗಳು ಬಣ್ಣದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಅಪಾರದರ್ಶಕ ಬಣ್ಣದ ಅನ್ವಯದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತವೆ. ಫಲಕಗಳ ಮೇಲಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ, ಗೆಸ್ಸೊವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನೆಲವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ನೆಲವು ಮತ್ತೊಂದು (ಜಡ) ಬಣ್ಣದ ಪದರವಾಗಿರಬಹುದು. ಎರಡು ಪದರಗಳನ್ನು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಎರಡು ನೆಲವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ, ನೆಲವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗಾತ್ರದ ನಂತರ ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊಲದ ಚರ್ಮದ ಅಂಟು). ಗಾತ್ರದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೂ, ಯಾವುದೇ ನೆಲವಿಲ್ಲದೆ, ಗಾತ್ರವು ನೆಲಕ್ಕೆ ಬದಲಿಯಾಗಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ ಒಂದು ಮಟ್ಟದ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಅದರ ಉದ್ದೇಶವು ರಂಧ್ರಗಳನ್ನು ತುಂಬುವುದು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಕಂಪ್ಯಾನಿಯನ್ ಟು ಆರ್ಟ್ ಉತ್ತಮ ನೆಲಕ್ಕೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತದೆಃ ಫ್ಲೇಕಿಂಗ್ ಅಥವಾ ಬಿರುಕುಗಳಿಗೆ ಬಾಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿರೋಧ; ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರತೆ ಮತ್ತು ಟೋನ್ ಸಹ; ತುಂಬಾ ಮೃದುವಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ತುಂಬಾ ಒರಟಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಇದು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ತಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ; ಅಪಾರದರ್ಶಕವಾದವುಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಫಲನ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ; ಕಡಿಮೆ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ; ನೆಲವು ತೆಳ್ಳಗಿರಬೇಕು. ಗೆಸ್ಸೊ (ಅಥವಾ ಉತ್ತರದ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಸೀಮೆಸುಣ್ಣ) ಮತ್ತು ಅಂಟುಗಳ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಫಲಕಗಳನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಆಂಟಿಕ್ವಿಟಿಯಿಂದ (ಥಿಯೋಫಿಲಸ್ ಪ್ರೆಸ್ಬಿಟೇರಿಯಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ) ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಹೆರಾಕ್ಲಿಯಸ್ ಪ್ರೆಸ್ಬಿಟೇರಿಯನ್ ಸಕ್ಕರೆ ಮತ್ತು ಪಿಷ್ಟದ ಅಂಟಿನ ಮೇಲೆ ಗೆಸ್ಸೊದ ತೆಳುವಾದ ಪದರದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ನೆಲವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಜೆಸ್ಸೊವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ದ್ರವವಾಗಿಸಲು ಸಾಬೂನು ಮತ್ತು ಜೇನುತುಪ್ಪವನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದನ್ನು ಬೈಜಾಂಟೈನ್ನಿಂದ ಇಟಲಿಗೆ ತರಲಾಯಿತು; ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಸುತ್ತಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ತೆಳುವಾದ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕ ನೆಲವನ್ನು ವೆನಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಮೈದಾನಕ್ಕೆ ಬಣ್ಣ ಹಚ್ಚುವುದು ಸಹ ಬಹಳ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾಗಿದೆ. 2ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲೆನ್ ಗೆಸ್ಸೊದ ಹೊಳಪನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಗ್ಲೇಸ್ನ ಬಳಕೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ತೆಳುವಾದ ಕೋಟುಗಳನ್ನು (ಇಂಪ್ರಿಮಟುರಾ) ಅದೇ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತುಃ ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಕೃತಿಗಳು ಮಾಂಸದ ಬಣ್ಣಗಳಿಗೆ ಹಸಿರು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಳಸಿದವು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ; ಪಾರದರ್ಶಕ ಬಣ್ಣಗಳಿಗೆ ಬಿಳಿ ನೆಲವನ್ನು ಬಳಸಬೇಕೆಂದು ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ನೆಲವು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು; ವೆನೆಷಿಯನ್ನರ ಮೈದಾನಗಳು ಗಾಢ ಬಣ್ಣಗಳಾಗಿದ್ದವು; ಟಿಟಿಯನ್ ಕಂದು ಅಥವಾ ಕಂದು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಳಸಿದನು; ಫ್ಲೋರೆಂಟೈನ್ಗಳು ಹಗುರವಾದ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು, ವಾಸರಿ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬೂದು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು; ರೂಬೆನ್ಸ್ ಜಿಪ್ಸಂ ಬೇಸ್ ಅಥವಾ ಘನ ಬೂದು ಬಣ್ಣದ ಛಾಯೆಗಳ ಮೇಲೆ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದ ನೆಲದ ಇದ್ದಿಲನ್ನು ಬಳಸಿದರು. 17ನೇ ಶತಮಾನದ ವೇಳೆಗೆ ತರಕಾರಿ ಅಂಟಿನ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಲಿಥಾರ್ಜ್ ಹೊಂದಿರುವ ತೈಲ ಮೈದಾನವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಜಿಪ್ಸಮ್ ಮತ್ತು ಅಂಟಿನ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅನೇಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ತಮ್ಮ ತೈಲ ಮೈದಾನಗಳಿಗೆ ಕೆಂಪು ಅಥವಾ ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಜಾಕ್ಸನ್ ಪೊಲಾಕ್ ಅವರ 1950 ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾದ ಮ್ಯೂರಲ್ ಆನ್ ಇಂಡಿಯನ್ ರೆಡ್ ಗ್ರೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ, ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ನೆಲದ ಪದರವು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಹನಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ಗಳ ಮುಖ್ಯ ಬಣ್ಣದ ಪದರಕ್ಕೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಪಿಯರ್ಸ್ ಈ ಕೆಳಗಿನ ರೀತಿಯ ಮೈದಾನಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತದೆಃ ಆಲ್ಕಿಡ್ ಗ್ರೌಂಡ್ ಅನ್ನು "ತೈಲ-ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಆಲ್ಕಿಡ್ ರಾಳ" ದಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಒಣಗಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ತೈಲವನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು 1960 ರಿಂದ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿದೆ. ಟೈಟಾನಿಯಂ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬಣ್ಣಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ನೇರವಾದ ಸೀಸ-ಆಧಾರಿತ ಪ್ರೈಮರ್ ಆಗಿದ್ದು, ಆರೋಗ್ಯದ ಅಪಾಯದಿಂದಾಗಿ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆಧುನಿಕ "ತೈಲ ಮೈದಾನ" ವನ್ನು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಆಲ್ಕೈಡ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ; ನಿಜವಾದ ಗೆಸ್ಸೋ ಮೈದಾನವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಲಗೆಗಳ ಮೇಲೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಅರ್ಧ-ಚಾಕ್ ಮೈದಾನ; ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ ಮೈದಾನವನ್ನು ಟೈಟಾನಿಯಂ ಬಿಳಿ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ ರಾಳದಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಒಂದು "ಸ್ಪಷ್ಟ ಗೆಸ್ಸೋ" ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯವಿಲ್ಲದ ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ ಆಗಿದೆ). ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲ್ಮೈ ತಯಾರಿಕೆಯು ಬಹಳ ವಿಭಜಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಹವಾಮಾನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು, ಚಿತ್ರಕಲೆ ತಂತ್ರ (ಫ್ರೆಸ್ಕೋ, ಸೆಕ್ಕೋ, ಎನ್ಕಾಸ್ಟಿಕ್) ಮತ್ತು ಸಾಧಿಸಬೇಕಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು (ಭ್ರಮಾವಾದ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರ) ಅವಲಂಬಿಸಿರುತ್ತದೆ. ಲೋಹದ ಬಿಂದುವಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಮೇಲ್ಮೈ ಅಪಘರ್ಷಕವಾಗಿರಬೇಕು, ಆದ್ದರಿಂದ ಚೀನೀ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದ ನೆಲವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಮ್ಲ-ನಿರೋಧಕ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಪದರವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತವೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಎನ್ಕಾಸ್ಟಿಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ತಲಾಧಾರದ ಮೇಲೆ ಜೇನುತುಪ್ಪದ ಮೇಣ ಅಥವಾ ಮೇಣ ಮತ್ತು ಡಾಮರ್ ರಾಳದ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ವಾಣಿಜ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮೇಲ್ಮೈಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್, ಮರದ ಫಲಕಗಳು, ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಹಲಗೆ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಲೇಪನಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾದ ಇತರ ಬೆಂಬಲ ರಚನೆಗಳು ಸೇರಿವೆ. ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಮಾಡಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್ ಅವರ 1955 ರ ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರ, ವುಮನ್-ಓಕ್ರೆ. "ಲೇಯರ್ ಬೈ ಲೇಯರ್ಃ ಸ್ಟಡೀಯಿಂಗ್ ವುಮನ್-ಓಕ್ರೆ" ನಲ್ಲಿ, ಜೆ. ಪಾಲ್ ಗೆಟ್ಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಲ್ಲದ ಸೆಲ್ವೆಡ್ಜ್ "ಈ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಸಿದ್ಧವಾಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಸುಳಿವು" ಎಂದು ಗಮನಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಲೇಖನವು ನೆಲದ ಭೌತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಥವಾ ದೃಶ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೆರಡನ್ನೂ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆಃ "ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ನೆಲ ಮತ್ತು ತಯಾರಿಕೆಯ ಪದರಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಹೋದರು-ಅವು ಚಾಕ್, ಸತು ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಸೀಸದ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಿಂದ ಕೂಡಿವೆ-ಚಿತ್ರದ ಹಿಂದಿನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾದ್ಯಂತ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ". ವೈಟ್ ಗ್ರೌಂಡ್ ಟೆಕ್ನಿಕ್ ಗೋಲ್ಡ್ ಗ್ರೌಂಡ್ ರೆಫರೆನ್ಸ್ ಮೂಲಗಳು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನೂ ನೋಡಿ.