Joe Ray (artist)
ಜೋ ರೇ (ಜನನ 1944) ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಮೂಲದ ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಲಾವಿದ. ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅಮೂರ್ತತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಸೇರಿದಂತೆ ಮಾಧ್ಯಮಗಳ ನಡುವೆ ಚಲಿಸಿದೆ. ಅವರು 1960 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲೈಟ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಪೇಸ್ ಚಳುವಳಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಹಲವಾರು ಗಮನಾರ್ಹ ಕಲಾ ಸಮುದಾಯಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದವರಾಗಿದ್ದರು; ಲ್ಯಾರಿ ಬೆಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಆರಂಭಿಕ ಎರಕಹೊಯ್ದ-ರಾಳ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು; ಮತ್ತು 1970 ರ ದಶಕದ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಮೂಹವಾದ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಝಡ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಡೇವಿಡ್ ಹ್ಯಾಮನ್ಸ್, ಸೆಂಗಾ ನೆಂಗುಡಿ ಮತ್ತು ಹೂಸ್ಟನ್ ಕಾನ್ವಿಲ್ ಅವರಂತಹ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ವಿಮರ್ಶಕ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ವಾಗ್ಲೆ ಅವರು ರೇ ಅವರನ್ನು "ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಸ್ತು ಅಥವಾ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳವನ್ನು (ಕಾಸ್ಮಿಕ್, ಅತೀಂದ್ರಿಯ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ಭೌಗೋಳಿಕ) ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೆಚ್ಚು ಬದ್ಧರಾಗಿರುವ ಕಲಾವಿದ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರೇ ಅವರು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ (ಎಂಒಸಿಎ), ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಕೌಂಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ (ಎಲ್ಎಸಿಎಂಎ), ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ (ಎಸ್ಎಫ್ಎಂಒಎಂಎ), ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಹೂಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಎಲ್ಎಸಿಎಂಎ ಮತ್ತು ನೋರಾ ಎಕ್ಲೆಸ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಸೇರಿವೆ. ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ರೇ ಅವರು 1944ರಲ್ಲಿ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ನ ಬ್ಯೂಮಾಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸಿಯಾನದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು. ಕೈಗಾರಿಕಾ ಲೋಹದ ಕೆಲಸ, ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ಕೋರ್ಸ್ಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ನಂತರ, ಅವರು ನೈಋತ್ಯ ಲೂಯಿಸಿಯಾನ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಲಲಿತಕಲೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಈ ಹಿಂದೆ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಕೆಲವೇ ಕಪ್ಪು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. 1963 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬಸ್ನಲ್ಲಿ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅದರ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ, ಇನ್ನೂ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸದ ಕಲಾ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸೇರಿದರು. ಅವರನ್ನು ಯು. ಎಸ್. ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಟ್ಸ್ ದಂಗೆಯ ಎರಡು ವಾರಗಳ ನಂತರ 1965ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆಟ್ನಾಂನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. 1967ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಯೆಟ್ನಾಂನಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಕೇಂದ್ರವಾದ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಲೈಮೆರ್ಟ್ ಪಾರ್ಕ್ ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿ ರೇ ನೆಲೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಲ್ಯಾರಿ ಬೆಲ್, ಡೌಗ್ ಎಡ್ಜ್ ಮತ್ತು ಟೆರ್ರಿ ಒ 'ಶಿಯಾಗಳಂತಹ ಇತರರೊಂದಿಗೆ ರಾಳ ಆಧಾರಿತ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ರೇ ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1969ರ 4ನೇ ವಾರ್ಷಿಕ ವ್ಯಾಟ್ಸ್ ಸಮ್ಮರ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಆರ್ಟ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಎಸ್ಎಫ್ಎಂಒಎಂಎ, ಓಕ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ, ಲಾಂಗ್ ಬೀಚ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ಎಸಿಎಂಎ ("24 ಯಂಗ್ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್", 1971; "10 ಇಯರ್ಸ್ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಅಕ್ವಿಸಿಷನ್ಸ್", 1973) ನಲ್ಲಿ ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಮೂಲಕ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. 1970ರಲ್ಲಿ ಎಲ್. ಎ. ಸಿ. ಎಂ. ಎ. ಯಿಂದ ಯಂಗ್ ಟ್ಯಾಲೆಂಟ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಹೊಸ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಜಾನ್ ಬಾಲ್ಡೆಸರಿ, ಅಲನ್ ಕಪ್ರೋ ಮತ್ತು ನಾಮ್ ಜೂನ್ ಪೈಕ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶನ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ವಿಡಿಯೋ ಕಲೆಗಳ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1973ರ ಉದ್ಘಾಟನಾ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಬಿ. ಎಫ್. ಎ. ಪದವಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. 1978 ಮತ್ತು 1980ರ ನಡುವೆ, ಅವರು ವಿಜಾ ಸೆಲ್ಮಿನ್ಸ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಇರ್ವಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಎಂ. ಓ. ಸಿ. ಎ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಕಲಾವಿದರ ಸಲಹಾ ಮಂಡಳಿಯ ಹದಿನೈದು ಮೂಲ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ನಂತರದ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ, ರೇ ಅವರನ್ನು ಎಲ್ಎಸಿಎಂಎ ಪ್ರದರ್ಶನ, "ಮೇಡ್ ಇನ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾಃ ಆರ್ಟ್, ಇಮೇಜ್ ಅಂಡ್ ಐಡೆಂಟಿಟಿ (1900-2000)", ಜೋಡಣೆ-ಕಲಾ ಸಮೀಕ್ಷೆ "ಎಲ್. ಎ. ಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಆಬ್ಜೆಕ್ಟ್ & ಡೇವಿಡ್ ಹ್ಯಾಮನ್ಸ್ ಬಾಡಿ ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ "(2007, ಟಿಲ್ಟನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್; ರಾಬರ್ಟ್ಸ್ & ಟಿಲ್ಟನ್, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್)," ದಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ "(ಎಂಒಸಿಎ ಎಲ್ಎ, 2010), ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ Prospect.3, ಇತರವುಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. 2017ರಲ್ಲಿ, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಡಯೇನ್ ರೋಸೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ "ಕಾಂಪ್ಲೆಕ್ಷನ್ ಕಾನ್ಸ್ಟೆಲೇಷನ್" ಎಂಬ ಅವರ ಕೃತಿಯ 50 ವರ್ಷಗಳ ಸಮೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. 1960 ಮತ್ತು 1970 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ರೇ ಅವರ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಗತವು ಅಮೂರ್ತ ಎರಕಹೊಯ್ದ-ರಾಳದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಿಂದ ಹಿಡಿದು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದಂತಹ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ-ಸಂಬಂಧಿತ ಕೃತಿಗಳವರೆಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿತ್ತು. ನಂತರದ ಎರಡು ರೀತಿಯ ಕೃತಿಗಳು ಗುರುತಿನ ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಅವರ ಸಾಂಕೇತಿಕವಲ್ಲದ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಇತರ ಎರಕಹೊಯ್ದ-ರಾಳ ಮತ್ತು ಲಘು ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದೆ. 1970 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯ ಗುರುತು ಮತ್ತು ಅಸಮಾನತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡುವ ಅಮೂರ್ತ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮಿಶ್ರ-ಮಾಧ್ಯಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ವಿಮರ್ಶಕಿ ಶಾನಾ ನೈಸ್ ಡ್ಯಾಂಬ್ರೊಟ್, ರೇ ಅವರ ಅಭ್ಯಾಸದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಸಾರಸಂಗ್ರಹವು "ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೆಳಕು, ಬಣ್ಣ, ಆಪ್ಟಿಕಲ್/ಅಸ್ಪಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ನಿರಂತರತೆ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಕೆ, ಭಾವಚಿತ್ರ, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತತೆಗಾಗಿ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಸನ್ನಿವೇಶದ ಮೇಲೆ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಪರಿಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಗೆಸ್ಟಾಲ್ಟ್ನ ದಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಎರಕಹೊಯ್ದ-ರಾಳದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯು 1960ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ರೇ ಅವರು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಹೊಸ ವಸ್ತುವಾದ ರಾಳದ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು-ಬೆಳಕಿನ ಜೊತೆಗೆ-ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಚಲನೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಬಂದಿತು. ರೇ ಸೇರಿದಂತೆ ಈ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ವಸ್ತುವಿನ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ, ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ಹೆಚ್ಚು ನಿಗೂಢ, ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಘನ ರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಅದರ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಕ್ಷಣಿಕ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಚಲನೆಯಿಂದ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಆಗುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ. ರೇ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ರಾಳದ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಅರೆಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಮೂಲ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿದ್ದವುಃ ಪ್ರಾಚೀನ ಗೋಳಗಳು, ಅರ್ಧ-ಗೋಳಗಳು, ಕಮಾನುಗಳು ಮತ್ತು ಉಂಗುರಗಳು. ಅವರು ಅವುಗಳಿಗೆ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು-ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಡಿ-ಬಣ್ಣದ ವರ್ಣಗಳು (ಎರಡು ಆರ್ಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಾಫ್-ಸ್ಫಿಯರ್, 1969) ಮತ್ತು ಇತರರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಐ (1969) ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಮೌಲ್ಯಗಳು. ನಂತರದ ಕೆಲಸವು ಅವನನ್ನು ಲೈಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪೇಸ್ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೂ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿತು ಮತ್ತು-ಜನಾಂಗೀಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಅದರ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಟ್ಯೂಬ್ಗಳೊಂದಿಗೆ-ಲೀಮೆರ್ಟ್ ಪಾರ್ಕ್, ಅಲೊಂಜೊ ಡೇವಿಸ್ನ ಬ್ರಾಕ್ಮನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿ 32 ಸುತ್ತ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾದ ಫ್ರೀವೇ 10 ರ ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ ಪರ್ಯಾಯ, ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿಗೆ. ರೇ ಅವರ ರಾಳದ ಕೃತಿಗಳು ವಿಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಆತ್ಮ, ಉಲ್ಲಾಸದ ಗ್ರಹಿಕೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮಾನವ ದೇಹ ಮತ್ತು ಅದರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತವೆ. ಅವನ ನಂತರದ ರಿಂಗ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಫಿಯರ್ಸ್ (1980-3) ಅನ್ನು ಶ್ರಮದಾಯಕ ಕರಕುಶಲತೆಯ ಕೆಲಸವೆಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದರ ಏಳು ಆಳವಾದ ಬಣ್ಣದ, ಅಪಾರದರ್ಶಕ ಉಂಗುರಗಳು ಮತ್ತು ಗೋಳಗಳನ್ನು ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ರೂಪಕಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಎಡ್ ಶಾಡ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಈ ಶಿಲ್ಪವು "ಪರಮಾಣು ನ್ಯೂಕ್ಲಿಯಸ್ನ ಅನಂತ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಮಾನವ ಹೃದಯದ ರಚನೆಯ ಮೂಲಕ ನಕ್ಷತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸೌರವ್ಯೂಹಗಳ ಮಾದರಿಗಳಿಗೆ ಮಾನವತಾವಾದದ ರೇಖೆಯನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ", ಅದರ ಏಳು ಜೋಡಿಗಳು ಆ ಸಂಖ್ಯೆಯ "ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಸಂಖ್ಯಾಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅರ್ಥಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ, ಇದು ನಿಗೂಢ ಅಂಚನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ". ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ-ಸಂಬಂಧಿತ ಕೃತಿ ಕ್ಯುರೇಟರ್ಸ್ ರೇ ಅವರ 1970 ರ ದಶಕದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ದೈನಂದಿನ ನಗರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಜನರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ನಡುವಿನ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ-ಅಹಿತಕರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಸೆಳೆಯುವ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತದೆ. 1970 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ತವರು ನಗರವಾದ ಲೂಯಿಸಿಯಾನಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿನ ಮಕ್ಕಳು, ವಯಸ್ಕರು, ಶಾಟ್ಗನ್ ಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೀದಿಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು. ನೇರವಾದ, ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದಂತಹ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು-31 ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು, ಜೆಲಾಟಿನ್-ಬೆಳ್ಳಿ ಮುದ್ರಣಗಳು-"ಶೀರ್ಷಿಕೆರಹಿತ" ಸರಣಿಯನ್ನು (1970-2) ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಇದು ನೆರೆಹೊರೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಭಾವನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಪಥದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆ ಸರಣಿಗೆ ಸಮಕಾಲೀನವಾದವು ರೇ ಅವರ ಸಹಯೋಗದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲಾ ಯೋಜನೆಗಳು-ಹಾಸ್ಯಮಯ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವೀಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾದ ನೇರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದವು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರು ದೊಡ್ಡ, ಫ್ಲಾಪಿ ಬ್ರಷ್ಗಳಂತೆ ಧರಿಸಿ ಬಿಳಿ ಫೋಮ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಮುಚ್ಚಿಕೊಂಡ ಮಾನವ ಕಾರ್ ವಾಶ್, ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೀಲಿಂಗ್ ಟ್ರ್ಯಾಪ್ ಡೋರ್ನಿಂದ ಹಗ್ಗಗಳ ಮೇಲೆ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಇಳಿಯುವುದು ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ. 1971 ರಲ್ಲಿ, ರೇ, ಟೆರ್ರಿ ಒ 'ಶಿಯಾ ಮತ್ತು ಡೌಗ್ ಎಡ್ಜ್ ಅವರು ವಾಲ್ಟರ್ ಹಾಪ್ಸ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಇರ್ವಿನ್ ಬೆಂಬಲಿಸಿದ ಆರಂಭಿಕ, ಕಲಾವಿದ-ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಚಾಲಿತ ಯೋಜನೆಯಾದ ಮಾರ್ಕೆಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂನ (1971-3) ಉದ್ಘಾಟನಾ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ತಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ರಾಳದ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಬದಲು, ಅವರು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರ ಬಗ್ಗೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಕ್ಲೀಷೆಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವ ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದೊಂದಿಗೆ ಮೂವರಂತೆ ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು-ಡ್ಯಾಂಡಿ, ಹೊರಗಿನವರು, ಲಿಬರ್ಟೈನ್ ಅಥವಾ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್-ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು "ದಿ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಶೋ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು. ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು ಜನರಿಗಾಗಿ ಬುನುಯೆಲ್ ತರಹದ ಕಪ್ಪು-ಟೈ ಔತಣಕೂಟ; ಪುರುಷತ್ವವನ್ನು ಸ್ಪೂಫ್ ಮಾಡುವ ಒರಟಾದ, ಶರ್ಟ್ ರಹಿತ ಬೈಕರ್ ಸನ್ನಿವೇಶ; ಮತ್ತು ರೇ ಮತ್ತು ಮೂವರು ಮಹಿಳೆಯರೊಂದಿಗೆ ಪೋಕರ್ ಆಟ, 1963 ರ ಡಚಾಂಪ್ ಅವರು ಪಸಾಡೆನಾ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಚೆಸ್ ಆಡುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರ 1970ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ರಾಳದ ವಿದ್ಯಮಾನಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಗುಣಗಳಲ್ಲಿ ರೇ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಯು ರಾತ್ರಿಯ ಆಕಾಶದ ಚಿಂತನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅದರ ಗುಣಗಳು-ಬಣ್ಣದ ದೂರದ ಆಳ, ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ವಕ್ರೀಭವನ, ಗಾಢ ಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬೆಳಕು-ಇದೇ ರೀತಿ ಸಂಯೋಜಿತ ವಿಜ್ಞಾನ, ಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ. ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ಗಳು, ಸ್ಪ್ರೇ ಪೇಂಟ್ ಮತ್ತು ಮಿಶ್ರ ಮಾಧ್ಯಮಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಆಕಾಶದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಸರಣಿಯಾದ "ನೆಬ್ಯುಲಾ ಪೇಂಟಿಂಗ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಈ ಕಳವಳಗಳನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು 2020ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಉತ್ಪಾದಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಹಿಂದಿನ ನೀಹಾರಿಕೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಸನ್ನೆ ಮತ್ತು ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿ, ಅವುಗಳ ರಚನೆಯ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಚೂಪಾದ ಪದಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಬಳಸುತ್ತವೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇನ್ ಸ್ಪೇಸ್ (1980) ವರ್ಣಚಿತ್ರವು "ರೇಸ್" ಮತ್ತು "ಕಾಂಪ್ಲೆಕ್ಷನ್ ಕಾನ್ಸ್ಟೆಲೇಷನ್" ಎಂಬ ಪ್ರೇತದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವರ ನಂತರದ "ನೀಹಾರಿಕೆ" ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ರೋಮಾಂಚಕ ಮತ್ತು ಸಂಮೋಹನ ಕೃತಿಗಳೆಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅದು "ಪೋಸ್ಟ್-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸಮ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾದ ಅಬ್ ಎಕ್ಸ್, ಅಕ್ಷರಶಃ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಅಮೂರ್ತತೆಯ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ರೂಪಕ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ-ಪ್ರಯಾಣ ವಿಜ್ಞಾನದ ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ಬೆಂಟ್ನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ" (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫ್ಲೇಮಿಂಗ್ ಸ್ಟಾರ್ ನೀಹಾರಿಕೆ #1,2017; ರೆಡ್ ಯೆಲ್ಲೊ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ವೈಟ್ ಮತ್ತು ಬರ್ನ್ಟ್ ಸಿಯೆನ್ನಾ, 2020). 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ರೇ ಅವರು ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ, ಜನಾಂಗೀಯ ನ್ಯಾಯ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಣದ ದ್ರವರೂಪದ ಬಳಕೆಯ ಮೂಲಕ-ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಔಪಚಾರಿಕ ಅಂಶಗಳಾಗಿ-ನಕಾರಾತ್ಮಕ ರೂಢಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯ ವಿಶೇಷಣಗಳನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ತನಿಖೆ ಮಾಡುವ ಜೋಡಣೆ-ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ರಾಡ್ನಿ ಕಿಂಗ್ ಪೊಲೀಸ್ ಕ್ರೌರ್ಯ ಪ್ರಕರಣ ಮತ್ತು ಖುಲಾಸೆಯಿಂದ ಭುಗಿಲೆದ್ದ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಗಲಭೆಗಳ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವರು ಯು. ಎಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂ ಸ್ಪೇಡ್ (ಎರಡೂ 1993) ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು; ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು "ಯುಸ್" ಎಂಬ ಸರ್ವನಾಮದ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು "ಯುಸ್ ವರ್ಸಸ್" ನಂತೆ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿ ಅಥವಾ ವಿಭಜಿತವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ". ಈ ಸರಣಿಯು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಮಾನತೆ ಮತ್ತು ದಬ್ಬಾಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಿದೆಃ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಖಂಡವನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುವ ಗಸೆಲ್ ಮುಖವಾಡ; ಅಮೆರಿಕಾದ ಧ್ವಜದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನೀಲಿ ಮೈದಾನದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಳಸಿದ ಪಶ್ಚಿಮ ಆಫ್ರಿಕಾದ ವಲಸಿಗರಿಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಹೊಂದಿರುವ ಘಾನಾದ ಬಟ್ಟೆಯಾದ ಕೆಂಟೆ ಬಟ್ಟೆ; ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ನಿಂದ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುವ ಹೂವುಗಳು; ಬಣ್ಣದ ನಗರ ಕಾಲುದಾರಿಗಳು, ಕೋಪ ಅಥವಾ ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ಗಳು; ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದ ಚಾವಟಿ, ರಕ್ತ-ಕೆಂಪು ಶಿಲುಬೆ, ಮತ್ತು ಕೋಲು ರೂಪಗಳು ಜನಾಂಗೀಯ ನಿಂದನೆ, ಕಾರ್ಡ್ ಆಟಗಳು ಮತ್ತು ಉಪಕರಣವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತವೆ. 2014 ರಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ ಬ್ರೌನ್ ಶೂಟಿಂಗ್ ನಂತರ ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು Prospect.3 ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು; ದಿ ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ ಟೈಮ್ಸ್-ಪಿಕಾಯೂನ್ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಡೌಗ್ ಮೆಕ್ಕ್ಯಾಶ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ರೇ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸುವುದು ಮತ್ತು 2014 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅವರ ಹಿನ್ನಲೆಯನ್ನು ಓದುವುದು ಒಂದು ತಂಪಾದ ಅನುಭವವಾಗಿದ್ದು ಅದು ಒಂದು ಕ್ಷಣ ಅಥವಾ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಕಲೆಯ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು". ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಜೋ ರೇ, ಡಯೇನ್ ರೋಸೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಜೋ ರೇ, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಕೌಂಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಸಂಗ್ರಹಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಕಲಾವಿದರ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು 1944 ಜನನಗಳು ಜೀವಂತ ಜನರು