Douglas Kilburn
ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಥಾಮಸ್ ಕಿಲ್ಬರ್ನ್ (1811 ಅಥವಾ ಮಾರ್ಚ್ 1871) ಒಬ್ಬ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮೂಲದ ಜಲವರ್ಣ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಡಾಗ್ಯುರಿಯೋಟೈಪಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಸ್ಥಳೀಯ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ನರ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರ ವಿಲಿಯಂ (1818-1891) 1846 ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ವೃತ್ತಿಪರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರು ಚಾರ್ಟಿಸ್ಟ್ ರ್ಯಾಲಿಯ 1848 ರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು; ಅಂದಿನಿಂದ ವಿಲಿಯಂ ಅವರು ಲಂಡನ್ನ 234 ರೀಜೆಂಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ 'ಫೋಟೊಗ್ರಾಫಿಸ್ಟ್ ಟು ಹರ್ ಮೆಜೆಸ್ಟಿ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ರಾಯಲ್ ಹೈನೆಸ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್' ಎಂದು ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದರು. ಅವರು 1851 ರ ಗ್ರೇಟ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ನಲ್ಲಿ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಆದರೆ 1856 ರಿಂದ ಕೊಲೊಡಿಯನ್ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಳಸಿದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಕಿಲ್ಬರ್ನ್ ಅವರು 1847ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾಕ್ಕೆ ವಲಸೆ ಬಂದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಹೋದರ ವಿಲಿಯಂ ಅವರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಿಂದ ರವಾನೆಯಾದ ಉಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಗ್ರಿಗಳನ್ನು ಅವರಿಗೆ ಪೂರೈಸಿದರು. ಅವರು ಇತರರಿಗೂ ಸರಬರಾಜು ಮಾಡುತ್ತಿರಬಹುದು; ಸಹೋದರರು ಕಸ್ಟಮ್ ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಕಮಿಷನ್ ಏಜೆಂಟ್ಸ್ ಆಗಿ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ನಂತರ 1848ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಒಪ್ಪಿಗೆಯಿಂದ ವಿಸರ್ಜಿಸಲಾಯಿತು. ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ನಲ್ಲಿ, 1847ರಲ್ಲಿ ಕಿಲ್ಬರ್ನ್ ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸೇವೆಗಳನ್ನು "ಉತ್ತಮ ಹವಾಮಾನವು ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ತಕ್ಷಣ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಲೈಕ್ನೆಸ್ಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು" ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವುದಾಗಿ ಜಾಹೀರಾತು ನೀಡಿದರು. ಹಗಲಿನ ಬೆಳಕನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕಿನ ನೋವಿನ ಹೊಳಪಿನಿಂದ ಮತ್ತು ತೆರೆದ ಅಂಗಣದ ಪ್ರಚಾರದಿಂದ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವವರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ಪಟ್ಟಣದ ಕೇಂದ್ರ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕೊಠಡಿಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಥಳೀಯ ಜನರ ಆರಂಭಿಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ಕಿಲ್ಬರ್ನ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಉಪಕ್ರಮದ ಮೇಲೆ, ಒಂದು ಅನಿವಾರ್ಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದು, "ಮೂಲನಿವಾಸಿಗಳ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಜನಾಂಗ" ದ ಆರಂಭಿಕ ಉಳಿದಿರುವ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಅವರನ್ನು ಯಾರ್ರಾ ನದಿ ಮತ್ತು ಪೋರ್ಟ್ ಫಿಲಿಪ್ ಕೊಲ್ಲಿಯ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಯಾಲುಕಿಟ್ ಕುಲದ ಬೂನ್ ವುರ್ರಂಗ್ ಜನರು ಮತ್ತು ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ಪಟ್ಟಣವನ್ನು ಕೇವಲ 12 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಈ 'ಮೊದಲ' ಗುರಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸುವಲ್ಲಿ ಕಿಲ್ಬರ್ನ್ ಅವರ ಏಕೈಕ ಸಂಭಾವ್ಯ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಥಾಮಸ್ ಬ್ರೌನ್ (1816-1870) ಹೋಬರ್ಟ್ ಪ್ರಕಾಶಕ, ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಕಾರ ಮತ್ತು ಸ್ಟೇಷನರ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅವರು 1846 ರಿಂದ 31 ಮ್ಯಾಕ್ವೇರಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್, ಹೋಬರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅವರು 9 ಜನವರಿ 1849 ರ ಹೋಬರ್ಟ್ ಕಲೋನಿಯಲ್ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜಾಹೀರಾತು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ದ್ವೀಪಕ್ಕೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. ಟ್ಯಾಸ್ಮೆನಿಯನ್ ಫಸ್ಟ್ ನೇಷನ್ಸ್ ಗುಂಪು ವಾಲ್ಟರ್, ಮೇರಿ ಆನ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಬ್ರೂನಿಯವರ ಬ್ರೌನ್ನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ದಿನಾಂಕವು ವಿಲಿಯಂ ಡೆನಿಸನ್ ಅವರ ಗವರ್ನರ್ ಹುದ್ದೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂ ನಾರ್ಫೋಕ್ನ ಸರ್ಕಾರಿ ಭವನದ ಕುಟೀರದಲ್ಲಿ 27 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1847 ರಂದು ಅಥವಾ ಹೋಬಾರ್ಟ್ ಟೌನ್ನಲ್ಲಿ 31 ಜನವರಿ 1848 ರ ಮೊದಲು. ವಿಲಿಯಂ ವೆಸ್ಟ್ಗಾರ್ತ್ ಅವರು ನಿರೀಕ್ಷಿತ ವಸಾಹತುಗಾರರಾದ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಗಾಗಿ ಕಿಲ್ಬರ್ನ್ ಅವರ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ಗಳಿಂದ ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು; ಯುಜೀನ್ ವಾನ್ ಗೆರಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಸ್ಕಿನ್ನರ್ ಪ್ರೌಟ್ ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ಅವರಿಂದ ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು; ಅವರು 1849 ರಲ್ಲಿ ನಾರ್ಡಿಸ್ಕ್ ಪೆನ್ನಿಂಗ್-ಮ್ಯಾಗಜಿನ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು; ಮತ್ತು ಡೌಗ್ಲಾಸ್ನ ಸಹೋದರ ವಿಲಿಯಂ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು, ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್ ಲಂಡನ್ ನ್ಯೂಸ್ ತನ್ನ 26 ಜನವರಿ 1850 ರ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು, ಈ ಖಾತೆಯೊಂದಿಗೆಃ "ರೀಜೆಂಟ್-ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನ ಸಹೋದರ ಶ್ರೀ ಕಿಲ್ಬರ್ನ್ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಡಾಗ್ಯುರೆ ಸಹಾಯದಿಂದ ಮೂಲನಿವಾಸಿಗಳ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಜನಾಂಗವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಆತಂಕಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಶ್ರೀ ಕಿಲ್ಬರ್ನ್ ಅವರು ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲು ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದರು, ಅವರು ಹೊಂದಿರುವ ಕೆಲವು ಮೂಢನಂಬಿಕೆಯ ಭಯದಿಂದ, ಅದು ಅವರಿಗೆ ಕೆಲವು ದುರದೃಷ್ಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಿಕ್ಷಾಟನೆಯ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಪೋರ್ಟ್ ಫಿಲಿಪ್ಗೆ ಅಲೆದಾಡಿದಾಗ, ಸಣ್ಣ ಲಂಚದ ಮೂಲಕ ಅವರನ್ನು ಮನವೊಲಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವರು ಯಾವುದೇ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲಃ ಆದರೆ, ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಅವರು ಮರವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಹಾಯವನ್ನು ನೀಡಲು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಿದ್ಧರಿರುವಂತೆ ಕಂಡುಬಂದರು. ಕಿಲ್ಬರ್ನ್ನ ಮೂಲನಿವಾಸಿ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ನಾಲ್ಕು ಮೂಲ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ ಫಲಕಗಳು, ಬಹುಶಃ ಹತ್ತರಲ್ಲಿ, ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಒಂದು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವು ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದ ಗುಂಪು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾದ ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳಿರುವ ಪುರುಷನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ. ಕಿಲ್ಬರ್ನ್ ಅವರಿಗೆ ಲಂಚ ನೀಡಬೇಕಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಬಟ್ಟೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರು ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪೊಸಮ್-ಚರ್ಮದ ಮೇಲಂಗಿಯನ್ನು ಧರಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಎನಿಸ್ ಈ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರವನ್ನು ಕಿಲ್ಬರ್ನ್ ಅವರ "ಸ್ಥಳೀಯ ಜನರನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ [19 ನೇ ಶತಮಾನದ] ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸಂಕೇತಗಳ ಗ್ರಹಿಕೆ" ಯ ಸಂಕೇತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು "ಮೂಲನಿವಾಸಿಗಳ ಇತರತೆ-ಅವರ ಬರಿ ಚರ್ಮ, ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸಿಕ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕೈಯಿಂದ ತಯಾರಿಸಿದ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳು. ಆದಿಮತೆ ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಗುರುತುಗಳು" ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಕಿಲ್ಬರ್ನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಮತ್ತೆ ಭಂಗಿ ನೀಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದರೂ, ಪುರುಷರು, ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳು ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಭಯಭೀತರಾಗಿ ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ, ಇತರರ ನಂತರದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯರಿಗಿಂತ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಒಂದು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಅವರ ನೋಟವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿ ಅಥವಾ ಅವರ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಿ. ಮೊದಲ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಜನರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು ಅವರ ಪುಸ್ತಕದ ಮುನ್ನುಡಿಯಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಟ್ಗಾರ್ತ್ ಈ ಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಮೂಲನಿವಾಸಿಗಳ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಈಗ ಗ್ಲ್ಯಾಸ್ಗೋದಲ್ಲಿರುವ ಪೋರ್ಟ್ ಫಿಲಿಪ್ನ ದಿವಂಗತ ಶ್ರೀ ರಾಬರ್ಟ್ ಕನ್ನಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ಅವರು ಮನೆಗೆ ತಂದ ಕೆಲವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಡಾಗ್ಯುರಿಯೋಟೈಪ್ ಮಾಡಿದ ಪ್ರತಿರೂಪಗಳಿಂದ ನಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಈ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ನನಗೆ ದಯೆಯಿಂದ ಕೊಡುಗೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವು, ಈ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಈ ರೀತಿಯ ಏಕೈಕ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಾಗಿವೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಸ್ಥಳೀಯರ ಬಗ್ಗೆ ನಿಖರವಾದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ ". ಡಿ ಮಾಂಟ್ಫೋರ್ಟ್ನಲ್ಲಿನ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲ್ಚರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಹೆರಿಟೇಜ್ನ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಗಿಲ್ ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಸ್ಥಳೀಯ ಜನರ ಬಗ್ಗೆ ವೆಸ್ಟ್ಗಾರ್ತ್ನ ಚರ್ಚೆಯ ಅನಾಮಧೇಯ ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಇದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಮ್ಮ ಕುತೂಹಲವು ತೃಪ್ತಿಯಾದ ತಕ್ಷಣ, ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಭರವಸೆಯು ದೃಢನಿಶ್ಚಯದಿಂದ ನಾಶವಾಗುತ್ತದೆ, ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ವೈಫಲ್ಯದಿಂದ ನಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಜನಾಂಗವು ಉನ್ನತೀಕರಣಕ್ಕೆ ಅಸಮರ್ಥವಾಗಿದೆ". ಬ್ರೆಂಡಾ ಎಲ್. ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಅವರು ಕಿಲ್ಬರ್ನ್ ಅವರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಮರು-ಓದುವ ಮೂಲಕ ಸಮಕಾಲೀನ ಫಸ್ಟ್ ನೇಷನ್ಸ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಪ್ರಬಂಧ ಲೇಯಿಂಗ್ ಘೋಸ್ಟ್ಸ್ ಟು ರೆಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾ, "ವೀಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನನ್ನು ಸಮಾನವಾಗಿ ನೇರವಾಗಿ ನೋಡುವ ಯುವಕನು, ಇಡೀ ಸನ್ನಿವೇಶದಿಂದ ಬಹಳವಾಗಿ ವಿನೋದಪಡುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ಸಾವಿರಾರು ದೇಶವಾಸಿಗಳ ಮುಂಬರುವ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಹೊರಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಈ ಜನರು ಅಳಿವಿನ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ಅನೇಕ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಜನಾಂಗದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಅನುಮೋದಿಸಲಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಅವರ ನೋಟವು ಹಾಳುಮಾಡುತ್ತದೆ. ತಮಾಷೆ ಯಾರ ಮೇಲೆ? ಇದೇ ನೋಟ, ಅದೇ ನಿಲುವು, ಅದೇ ಪ್ರತಿರೋಧವು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಸ್ಥಳೀಯ ಜನರ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. "ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಈ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ" "ಮಾದರಿಗಳ" "ಸಂಗ್ರಹಕಾರರ ಹೆಸರುಗಳು ಏಕೆ ತಿಳಿದಿವೆ ಎಂದು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ವಿಷಯಗಳು" "ಇಲ್ಲ, ಇದು" "ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದ ನಷ್ಟದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು" ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆದವರು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ನಂಬಬಹುದೇ ಅಥವಾ ಅವರನ್ನು ಸ್ನೇಹಿತರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿರಬಹುದು ". ಅವಳು ತನ್ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ತಾನೇ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾಳೆ; "ನಾನು" ಅವರ "ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ ನನಗೆ ಇದು ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ, ಈಗಾಗಲೇ ಗಮನಿಸದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿರಳವಾದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಮರು-ಓದುವುದು, ಕೋಪ ಮತ್ತು ದುಃಖದ ವಿಪರೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯು ನನ್ನನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಮುಳುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಯಾರೆಂದು, ಅವರು ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂದರು, ಅವರಿಗೆ ಏನಾಗಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ನಾನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಆಚರಣೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಬೇಕು. ಈ ಜನರು ತಾವು ಇದ್ದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಸಮುದಾಯದ ಸದಸ್ಯರು ಮತ್ತು ಹಿರಿಯರಾಗಿ ಸ್ಮರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅರ್ಹರಾಗಿದ್ದಾರೆ; ಅವರಂತೆ ಬೇರ್ಪಟ್ಟವರಲ್ಲ, ಅವರ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟವರು, ಅವರ ಆತ್ಮಗಳು ಎಂದಿಗೂ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ. ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ಮತ್ತು ಸಿಡ್ನಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಮೇ 1848 ರಿಂದ, ಲಿಟಲ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ, ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಕಿಲ್ಬರ್ನ್ ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ನ ಮೊದಲ (ವಿಲ್ಲೀಸ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ಮಂಡ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರ) ಅಥವಾ 1845 ರಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜ್ ಬ್ಯಾರನ್ ಗುಡ್ಮ್ಯಾನ್ನ ನಂತರ ಎರಡನೆಯದಾದ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಆರ್ಗಸ್ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆಯು ತನ್ನ ಓದುಗರನ್ನು "... ಲಿಟಲ್ ಕಾಲಿನ್ಸ್-ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಶ್ರೀ ಕಿಲ್ಬರ್ನ್ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿ, ಅವರ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ನ ಅದ್ಭುತ ಕಾರ್ಯಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು" ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಕಲಾವಿದನಾದ ತನ್ನ ಸಹೋದರನಿಂದ ಪಡೆದ ಸೂಚನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಶ್ರೀ ಕಿಲ್ಬರ್ನ್ ಅವರು ಕಲೆಯನ್ನು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ದಿದ್ದಾರೆ-ಅವರು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಪ್ರತಿರೂಪಗಳು ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ನಿಜವಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು 1849ರಲ್ಲಿ ಸಿಡ್ನಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ನಂತರ, ಈ [ಐಡಿ1] ಪಡೆದ ಪ್ರತಿರೂಪಗಳಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದಂತೆ ತೋರುವ ಆ ಮಂದ ಸೀಸದ ಅಂಶದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಹಿತವಾಗಿವೆ, ಕಿಲ್ಬರ್ನ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವಸಾಹತುಗಾರರ ಕೈ ಬಣ್ಣದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಇದನ್ನು ಸಿಡ್ನಿ ಮಾರ್ನಿಂಗ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್ 1849ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 18ರಂದು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಈ ಹಿಂದೆ ಇದ್ದ ಎಲ್ಲರಿಗಿಂತ ಶ್ರೇಷ್ಠವೆಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬಣ್ಣದ ಅನ್ವಯವು "ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂತೋಷಕರವಾದ ಸತ್ಯವಾದ ಸಾಮ್ಯತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು" ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮರ್ಚೆಂಟ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬ್ರಾಡಿ ಸ್ಪಾರ್ಕ್, ತನ್ನ ಮಲತಾಯಿ ಮಗಳು ಅಲಿಸಿಯಾ ರಾಡ್ಫೋರ್ಡ್ಳನ್ನು ತನ್ನ 21 ನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬವನ್ನು ಆಚರಿಸಲು ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಜನವರಿ 1850 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಕರೆತಂದನು. ಟ್ಯಾಸ್ಮೆನಿಯಾ ಕಿಲ್ಬರ್ನ್ ಬ್ರಿಟನ್ಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ವ್ಯಾಪಾರಿ ವಾಟರ್ಲೂ 10 ಫೆಬ್ರವರಿ 1850 ರಂದು ತನ್ನ ಸಹೋದರನನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ತನ್ನ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನ್ನಾ ಮಾರಿಯಾ (ನೀ ಪ್ಯಾಟರ್ಸನ್) ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ದಂಪತಿಗಳು ಟ್ಯಾಸ್ಮೆನಿಯಾದ ಹೋಬರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಬಗ್ಗೆ ಮೊದಲ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು; 1853 ರಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೈಮೆನ್ಸ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀರಿಯೋಸ್ಕೋಪಿ ಮತ್ತು 1855 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲೋಟೈಪ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ, ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಇತರರನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುವಲ್ಲಿ ಪರಹಿತಚಿಂತನೆಯ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆ ವರ್ಷ, ಪುರಾತನ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ನಾಣ್ಯಗಳನ್ನು ಸೊಸೈಟಿಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. ಹೋಬಾರ್ಟ್ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಕ್ಯಾಲೋಟೈಪ್ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು ಅವರಿಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ 1855 ಎಕ್ಸ್ಪೊಸಿಷನ್ ಯೂನಿವರ್ಸೆಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಉಲ್ಲೇಖವನ್ನು ಗಳಿಸಿಕೊಟ್ಟವು. 1856ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಕಿಲ್ಬರ್ನ್ ಜೀವಮಾನದ ಗಾತ್ರದ 'ವರ್ಣತಂತುಗಳನ್ನು' ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ವ್ಯವಹಾರಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧರಾಗಿದ್ದ ಕಿಲ್ಬರ್ನ್, ಹೋಬರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಆಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು, ಬೌಲಿಂಗ್ ಗ್ರೀನ್ ಹೋಟೆಲ್ಗಾಗಿ £3,500 (2021ರಲ್ಲಿ $452,800.00 ಮೌಲ್ಯದ), ಓಲ್ಡ್ ವಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗೋದಾಮಿಗೆ £1800 ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಸೇಂಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಂಗಡಿಗಳಿಗೆ, ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ವಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಎರಡು ಅಂತಸ್ತಿನ ಫ್ರೀಸ್ಟೋನ್ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ £500; ರಾಯಲ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಬಿಡ್; ಮತ್ತು ತನ್ನ ದೋಣಿ ಫ್ಯಾಂಟಮ್ಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿದರು. ಕಿಲ್ಬರ್ನ್ ಕೊಲೆ, ಮಗುವಿನ ಅತ್ಯಾಚಾರ ಮತ್ತು ದರೋಡೆ ಪ್ರಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು, 1854 ರಲ್ಲಿ ಶಾಂತಿ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಜಿಸ್ಟ್ರೇಟ್ ನ್ಯಾಯಮೂರ್ತಿಯಾದರು, ನಂತರ ಆ ವರ್ಷ ರಾಜಕೀಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1862 ರವರೆಗೆ ಟ್ಯಾಸ್ಮೆನಿಯನ್ ಸಂಸತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸಂಸದರಾಗುವ ಮೊದಲು ಪುರಸಭೆಯ ಚುನಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಫಲರಾದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೋಬರ್ಟ್ ಟೌನ್ ಆರ್ಟಿಲರಿಗಾಗಿ ವಾದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದರ ವೇತನದಾರರಾಗಿದ್ದರು, ವೆಚ್ಚದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಕರೆ ನೀಡಿದರು, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸೇವಕರಿಗೆ ಪಿಂಚಣಿಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಭೂಮಾಲೀಕರು ಸ್ವತಃ ನೀರಿನ ದರಗಳ ಹೆಚ್ಚಳದ ಬಗ್ಗೆ ಆಂದೋಲನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ವಾಹನಗಳ ಮೇಲೆ ತೆರಿಗೆ ವಿಧಿಸಲು ಕರೆ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ಆರ್ಗಸ್ಗೆ ಸೇರಲು ಸಂಸತ್ತಿನಿಂದ ನಿವೃತ್ತರಾದರು, ಸುಮಾರು 1870 ರಲ್ಲಿ ನಿವೃತ್ತಿಯ ನಂತರ ಟ್ಯಾಸ್ಮೆನಿಯಾಗೆ ಮರಳಿದರು. ಆತ 1871ರ ಮಾರ್ಚ್ 10ರಂದು ಹೋಬರ್ಟ್ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು ಮತ್ತು 1804ರ ಹೋಬರ್ಟ್ನ ಮೊದಲ ಸ್ಮಶಾನವಾದ ಸೇಂಟ್ ಡೇವಿಡ್ಸ್ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅವರು ಪತ್ನಿ ಅನ್ನಾ ಮಾರಿಯಾ, ಇಬ್ಬರು ಪುತ್ರರು ಮತ್ತು ಇಬ್ಬರು ಪುತ್ರಿಯರನ್ನು ಅಗಲಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು 1854: ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಟ್ಯಾಸ್ಮೆನಿಯನ್ ಕೊಡುಗೆಗಳು. ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್, ಹೋಬಾರ್ಟ್ 1855: ಕ್ಯಾಲೋಟೈಪ್ ವ್ಯೂಸ್ಃ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಆಫ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲೇಶಿಯಾ, ಮ್ಯಾಕ್ವಾರಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಹೋಬಾರ್ಟ್ ಟೌನ್ ಮತ್ತು ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಜೋಸೆಫ್ ಚರ್ಚ್; ನ್ಯೂ ಮಾರ್ಕೆಟ್ ಪ್ಲೇಸ್, ಹೋಬಾರ್ಟ್ ಟೌನ್; ಡಿ. ಟಿ. ಯ ನಿವಾಸ. ಕಿಲ್ಬರ್ನ್, ಎಸ್ಕ್., ಡೇವಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್, ಹೋಬಾರ್ಟ್ ಟೌನ್; ಸೇಂಟ್ ಡೇವಿಡ್ಸ್ ಚರ್ಚ್, ಮ್ಯಾಕ್ವಾರಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್, ಹೋಬಾರ್ಟ್ ಟೌನ್; ಸೇಂಟ್ ಜೋಸೆಫ್ಸ್ ಚರ್ಚ್, ಮ್ಯಾಕ್ವಾರಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್, ಹೋಬಾರ್ಟ್ ಟೌನ್, ಸೇಂಟ್ ಡೇವಿಡ್ಸ್ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನ 1858: ಮೂಲನಿವಾಸಿಗಳು (4 ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು). ಆರ್ಟ್-ಟ್ರೆಷರ್ಸ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್, ಲೆಜಿಸ್ಲೇಟಿವ್ ಚೇಂಬರ್, ಹೋಬಾರ್ಟ್ ಟೌನ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಗ್ಯಾಲರಿ ರೆಫೆರೆನ್ಸ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಇನ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ 1813 ಜನನಗಳು 1871 ಸಾವುಗಳು ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾಗೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವಲಸಿಗರು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಜನಾಂಗಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಶತಮಾನದ ಸ್ಥಳೀಯ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರು