The De Luxe Show
ಡಿ ಲಕ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಹೂಸ್ಟನ್ನ ಐದನೇ ವಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಡೀಲಕ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಆಗಸ್ಟ್ನಿಂದ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1971ರವರೆಗೆ ನಡೆದ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿತ್ತು. ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದ ಪೀಟರ್ ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಪೋಷಕ ಜಾನ್ ಡಿ ಮೆನಿಲ್ ಅವರು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ-ಆದಾಯದ, ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಕಪ್ಪು ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ತರುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಆಯೋಜಿಸಿದ ದಿ ಡಿ ಲಕ್ಸ್ ಶೋ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಮೊದಲ ಜನಾಂಗೀಯವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿತ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಆ ಯುಗದ ಕೆಲವು ಅತ್ಯಂತ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುವ ಹಲವಾರು ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. 1971ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಉದ್ಯಮಿ ಮತ್ತು ಲೋಕೋಪಕಾರಿ ಜಾನ್ ಡಿ ಮೆನಿಲ್, ಹ್ಯೂಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಕಪ್ಪು ಕಲೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ವಿವಾದಗಳ ಸರಣಿಯ ನಂತರ ಕಪ್ಪು ಕಲಾವಿದರ ಕಲೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮೂಲದ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಪೀಟರ್ ಬ್ರಾಡ್ಲಿಯವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ವರ್ಷದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮೆನಿಲ್ ಫೌಂಡೇಶನ್-ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮೆನಿಲ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಡಿ ಮೆನಿಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಫೌಂಡೇಶನ್-ರೈಸ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿ ಕಲಾವಿದ ಲ್ಯಾರಿ ರಿವರ್ಸ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿತ್ತು, ಅದನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರು, ಕಾರ್ಯಕರ್ತರು ಮತ್ತು ಸಮುದಾಯದ ಸದಸ್ಯರು ಕಳಪೆಯಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಪ್ರದರ್ಶನ, ಸಮ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಹಿಸ್ಟರಿ, ಫೆಬ್ರವರಿನಿಂದ ಏಪ್ರಿಲ್ 1971 ರವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ನದಿಗಳು ಮತ್ತು ಆರು ಕಪ್ಪು ಕಲಾವಿದರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಗುಲಾಮಗಿರಿ ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ವಿರುದ್ಧದ ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಎಲ್ಲ್ಸ್ವರ್ತ್ ಆಸ್ಬೆ, ಫ್ರಾಂಕ್ ಬೌಲಿಂಗ್, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ/ಶಿಲ್ಪಿ ಡೇನಿಯಲ್ ಲಾರೂ ಜಾನ್ಸನ್, ವಿಲಿಯಂ ಟಿ. ವಿಲಿಯಮ್ಸ್, ಮತ್ತು ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಜೊತೆಗೆ ಜೋ ಓವರ್ಸ್ಟ್ರೀಟ್-ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನವು ನದಿಗಳ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಅನುಭವದ ಬಗ್ಗೆ ಕಲೆ ಮಾಡುವ ಬಿಳಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಮೇಲೆ ಅತಿಯಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ ಎಂದು ಟೀಕಿಸಲಾಯಿತು. ಹ್ಯೂಸ್ಟನ್ ವಿವಾದಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಕಪ್ಪು ಕಲಾವಿದರು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಎಮರ್ಜೆನ್ಸಿ ಕಲ್ಚರಲ್ ಒಕ್ಕೂಟವು (ಬಿಇಸಿಸಿ) 1969 ರಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಲೆಮ್ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿರುದ್ಧ ಹಾರ್ಲೆಮ್ ಆನ್ ಮೈ ಮೈಂಡ್ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು, ಅದು ಕಪ್ಪು ಕಲಾವಿದರ ಯಾವುದೇ ಕಲೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ. 1971ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಿ. ಇ. ಸಿ. ಸಿ. ಯು ಅಮೆರಿಕದ ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ನ ಸಮಕಾಲೀನ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಬಹಿಷ್ಕರಿಸಲು ಕರೆ ನೀಡಿತು, ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಕಪ್ಪು ಕ್ಯುರೇಟರ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸದಿರುವ ಅಥವಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡದಿರುವ ನಿರ್ಧಾರದ ವಿವಾದಗಳ ನಂತರ. ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿದ್ದ 78 ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ 24 ಮಂದಿ ಅದನ್ನು ತೆರೆಯುವ ಮೊದಲೇ ಹೊರಬಂದರು ಅಥವಾ ಅದರ ಚಾಲನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು. ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ವಿಟ್ನಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಡಿ ಮೆನಿಲ್ ಅವರು ಕೆಲವು ಅಮೇರಿಕನ್ ಇತಿಹಾಸದ ನಂತರ ಬ್ರಾಡ್ಲಿಗೆ ಕಪ್ಪು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ನಿಯಮಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ. ಡಿ ಮೆನಿಲ್ ಅವರು ಕಪ್ಪು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದರೂ, ಅವರು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಹೂಸ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಕಪ್ಪು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಕಡೆಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಏಜೆಂಟ್ ರೊನಾಲ್ಡ್ ಹಾಬ್ಸ್ ಅವರು ಸ್ಥಳೀಯ ಕಪ್ಪು ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುವ ಕೆಲವು ಅಮೇರಿಕನ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ನಂತರ ಡಿ ಮೆನಿಲ್ಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದರು, ಇದು ಸಮುದಾಯದ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಅಂಶವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ ಡಿ ಮೆನಿಲ್, "ಸ್ಥಳೀಯ ಕಪ್ಪು ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸಮಾಧಾನಕಾರಿಯಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಸಾಧಾರಣದಿಂದ ಕೆಟ್ಟವರಾಗಿರುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಆಮಂತ್ರಣಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಆಹ್ವಾನಿತರಿಗೆ ಅವರು ಬೆರಳಚ್ಚು ಮಾಡಿದ ಸಂದೇಶವು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಉದ್ದೇಶದ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತುಃ "ನಾವು ಹೂಸ್ಟನ್ನ ಬಡ ವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗದ ಜನರಿಗೆ ಪ್ರಥಮ ದರ್ಜೆಯ ಕಲೆಯನ್ನು ತರುವುದು ಇದರ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ದೊಡ್ಡ ಜಾಗ, ಚರ್ಚ್, ಬಾಲ್ ರೂಮ್, ಖಾಲಿ ವೇರ್ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆಯುವ ನಮ್ಮ ಉದ್ದೇಶವಿದೆ. ಇದು ಗೃಹಿಣಿಯರು, ಮಕ್ಕಳು, ಕಾರ್ಮಿಕರಿಗೆ, ಜನರಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ತಲುಪುತ್ತದೆ ". ಡಿ ಮೆನಿಲ್ ಅವರು ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಸದರ್ನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ಜೆಫ್ರೀ ಜೇಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಿಕ್ಕಿ ಲೆಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಜೇಮ್ಸ್ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ರೆಪ್ರೆಸೆಂಟೇಟಿವ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೂಸ್ಟನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಹೋದ ಲೆಲ್ಯಾಂಡ್, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಐದನೇ ವಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಡೀಲಕ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಡೀಲಕ್ಸ್ 1941ರಿಂದ ಐದನೇ ವಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಂದಿರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಆ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಂದಿರಗಳ ಏಕೀಕರಣದ ನಂತರ ದುರಸ್ತಿಯಾಗದ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದ ನಂತರ 1969ರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ದುರಸ್ತಿ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ನವೀಕರಿಸಲು ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಾಣ ಕಂಪನಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಹಲವಾರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಬದಲಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹೊರಗಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ದುರಸ್ತಿ ಇನ್ನೂ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದರಾದ ಸ್ಯಾಮ್ ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್ ಮತ್ತು ಕೆನ್ನೆತ್ ನೋಲ್ಯಾಂಡ್, ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ ಗ್ರೀನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಬ್ರಾಡ್ಲಿಗೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಆಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಾಪನೆಯಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಅವರು "ಒಳ್ಳೆಯ, ಕಠಿಣ ಅಮೂರ್ತತೆ" ಎಂದು ಕರೆದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿ, ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲು ಅಮೂರ್ತ ಕಲೆಯ 40 ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. "ಚಿಕ್ಕ ಮಕ್ಕಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅದರಿಂದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ನಂಬಿ, ಅವರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಕಲಾವಿದರಾದ ಪೀಟರ್ ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಮೂಲತಃ 18 ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಭಾಗವಹಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು ಮತ್ತು 16 ಮಂದಿ ಅದನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು; ಬಾರ್ಬರಾ ಚೇಸ್-ರಿಬೌಡ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಡಿಯಾವೊ ಇಬ್ಬರೂ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಅಂತಿಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಬಿ ಬ್ಯಾನಾರ್ಡ್, ಆಂಥೋನಿ ಕ್ಯಾರೋ, ಡಾನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೆನ್ಸನ್, ಎಡ್ ಕ್ಲಾರ್ಕ್, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಫ್ರಾಂಕ್ ಡೇವಿಸ್, ಸ್ಯಾಮ್ ಗಿಲ್ಲಿಯಮ್, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ರಾಬರ್ಟ್ ಗಾರ್ಡನ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಹಂಟರ್, ವರ್ಜೀನಿಯಾ ಜರಾಮಿಲ್ಲೊ, ಡೇನಿಯಲ್ ಲಾರೂ ಜಾನ್ಸನ್, ಅಲ್ ಲವಿಂಗ್, ಕೆನ್ನೆತ್ ನೋಲ್ಯಾಂಡ್, ಜೂಲ್ಸ್ ಒಲಿಟ್ಸ್ಕಿ, ಲ್ಯಾರಿ ಪೂನ್ಸ್, ಶಿಲ್ಪಿ ಮೈಕೆಲ್ ಸ್ಟೈನರ್, ವಿಲಿಯಂ ಟಿ. ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ/ಶಿಲ್ಪಿ ಜೇಮ್ಸ್ ವೋಲ್ಫ್ ಅವರು ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿದ್ದರು. ಅಂತಿಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾದ ಏಕೈಕ ಮಹಿಳೆ ಜರಾಮಿಲ್ಲೊ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸ್ವಾಗತದ ಸಮಕಾಲೀನ ಪ್ರಸಾರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತು ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಿಶ್ರವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಹೇಳಿತು. ಹೂಸ್ಟನ್ ಪೋಸ್ಟ್ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇದು "ಕುತೂಹಲ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಹೊಸ ಅನುಭವಗಳ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಂಗ್ರಹವಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದೆ, ಅದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಸ್ವರೂಪದಿಂದ ವಿರಳವಾಗಿ ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಅಥವಾ ತಲುಪುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ ಗ್ರೀನ್ಬರ್ಗ್, ಕಲೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ಜನರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಅವರು ಈ ಕಲೆಯನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸ್ಥಳೀಯ ನಿವಾಸಿ ವಿವಿಯನ್ ಆಯರ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಹೂಸ್ಟನ್ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಸಂದರ್ಶನ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಅಮೂರ್ತ ಕಲೆಯು ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ಪ್ರಸ್ತುತವಲ್ಲ ಅಥವಾ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿತುಃ "ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹೋದ ಯಾರಿಗೂ ಅಲ್ಲಿ ಏನಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಸಹ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ನನಗೆ ಇದು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರಸ್ತುತತೆಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿತು. ತಾವು ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಎಲ್ಲಾ ಬಿಳಿಯ ಮನುಷ್ಯನ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತಮಗೆ ಏಕೆ ಭಾವನೆಯಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಜನರಿಗೆ ಈಗ ತಿಳಿದಿದೆ ". ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ 4,000 ಅಥವಾ 5,000ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಜನರು ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು ಎಂದು ವಿವಿಧ ಮೂಲಗಳು ಹೇಳಿವೆ. ಲೆಗಸಿ ದಿ ಡಿ ಲಕ್ಸ್ ಶೋ ಅನ್ನು ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೆಗ್ಗುರುತು ಕ್ಷಣವೆಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಕಲಾವಿದರ ಸಮಗ್ರ ಗುಂಪನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ನಿರ್ಧಾರವಾಗಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಬಳಕೆಯ ನಂತರ ಡೀಲಕ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಸ್ವತಃ ದುರಸ್ತಿಯಾಗದೆ ಕುಸಿಯಿತು. 1998ರಲ್ಲಿ, ಐದನೇ ವಾರ್ಡ್ ಪುನರಾಭಿವೃದ್ಧಿ ನಿಗಮವು ಈ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಪಕ್ಕದ ಹಲವಾರು ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿತು. ನವೀಕರಣವು 2014 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪುನರಾಭಿವೃದ್ಧಿ ನಿಗಮವು ಹೂಸ್ಟನ್ ನಗರ ಮತ್ತು ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಸದರ್ನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯೊಂದಿಗೆ ವೃತ್ತಿಪರ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಕಲಾ ಸೌಲಭ್ಯಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಪಾಲುದಾರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಮರುವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು 2015 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಥಿಯೇಟರ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಹಲವಾರು ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳೊಂದಿಗೆ, 2021 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಡಿ ಲಕ್ಸ್ ಶೋ ಬಗ್ಗೆ 50 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು. ಹೂಸ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ, ಆರ್ಟ್ ಫಾರ್ ದಿ ಪೀಪಲ್ಃ ಸೆಲೆಬ್ರೇಟಿಂಗ್ 50 ಇಯರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೀಲಕ್ಸ್ ಶೋ ಮತ್ತು 5 ನೇ ವಾರ್ಡ್ ಕಮ್ಯುನಿಟಿ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯ ಆರ್ಕೈವ್ಗಳಿಂದ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಜೊತೆಗೆ ಸ್ಥಳೀಯ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮೂಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದರೆ, ಕ್ಯುರೇಟರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಘಟಕರು ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಮತ್ತು ಡಿ ಮೆನಿಲ್ ಅವರ ಐದನೇ ವಾರ್ಡ್ ಈಗಾಗಲೇ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಯ ಸಿಂಧುತ್ವವನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹೂಸ್ಟನ್ನಲ್ಲಿನ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾದ ಸಂದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಕೈವಲ್ ವಸ್ತುಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ಥಳೀಯ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಸಮುದಾಯದ ಸದಸ್ಯರು ಐದನೇ ವಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ವಾಸಿಸುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಕಲಾವಿದರು ಇಲ್ಲ ಎಂಬ ಮೂಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಊಹೆಯನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕಲ್ಪನೆ-ಹೊರಗಿನ ಕಲಾವಿದರು ಕಳಪೆ ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ಕಲೆಯನ್ನು ತರುವಲ್ಲಿ "ಪ್ರಯೋಗ" ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ-ಇದು ಹಿಂಜರಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬಡ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸ್ಥಳೀಯ ಪ್ರತಿಭೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಫಿಫ್ತ್ ವಾರ್ಡ್ ನಿವಾಸಿ ಜೆಸ್ಸಿ ಲಾಟ್ ಅವರು ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಮಂತ್ಲಿಗೆ ಮೂಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂಘಟಕರು "ಫಿಫ್ತ್ ವಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು "ನಿಜವಾದ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಘೆಟ್ಟೋಗೆ ತರುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು [ಅವರು] ಅದು ಏನೆಂದು ಜನರಿಗೆ ತೋರಿಸಬಹುದು". ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಕರ್ಮ ಗ್ಯಾಲರಿ ಮತ್ತು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಪಾರ್ಕರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯೂ ಸಹ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದವು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪೀಟರ್ ಬ್ರಾಡ್ಲಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೂಲ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾದ ಕಲಾವಿದರು ಮಾಡಿದ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದವು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು 1971 ಇನ್ ಆರ್ಟ್ 1971 ಇನ್ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಇತಿಹಾಸ