Illusion of Kate Moss
ಕೇಟ್ ಮಾಸ್ ಅವರ ಭ್ರಮೆಯು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೆಕ್ವೀನ್ ರನ್ವೇ ಶೋ ದಿ ವಿಡೋಸ್ ಆಫ್ ಕುಲ್ಲೋಡೆನ್ (ಶರತ್ಕಾಲ/ಚಳಿಗಾಲ 2006) ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ತೋರಿಸಲಾದ ಒಂದು ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕ್ಯಾಟ್ವಾಕ್ನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಗಾಜಿನ ಪಿರಮಿಡ್ನೊಳಗೆ ಉದ್ದವಾದ, ಬಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಬಿಳಿ ಚಿಫೋನ್ ಗೌನ್ ಧರಿಸಿ ನಿಧಾನವಾಗಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರೂಪದರ್ಶಿ ಕೇಟ್ ಮಾಸ್ ಅವರ ಕಿರುಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೋಲೋಗ್ರಾಮ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಪೆಪ್ಪರ್ಸ್ ಘೋಸ್ಟ್ ಎಂಬ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ನಾಟಕ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಈ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಯಿತು. ಮ್ಯಾಕ್ಕ್ವೀನ್ ಈ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಮಾಸ್ಗೆ ಬೆಂಬಲದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಳು; ಅವಳು ಅವನ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತಳಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ವಿಡೋಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾದಕವಸ್ತು-ಸಂಬಂಧಿತ ಹಗರಣದಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿಕೊಂಡಿದ್ದಳು. ಇದನ್ನು ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ವಿಧವೆಯರ ರನ್ವೇ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮದುವೆಯ ಉಡುಗೆ ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಮೋರಿಯಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೆಕ್ವೀನ್ಃ ಸ್ಯಾವೇಜ್ ಬ್ಯೂಟಿಯ ಎರಡೂ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಭ್ರಮೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಮೆಕ್ವೀನ್ನ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೆಕ್ವೀನ್ ಫ್ಯಾಷನ್ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ನಾಟಕೀಯ, ನಾಟಕೀಯ ಫ್ಯಾಷನ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರೂಪದರ್ಶಿ ಕೇಟ್ ಮಾಸ್ ಅವರ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಲಾ ಪೌಪೀ (ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್/ಸಮ್ಮರ್1997) ಮತ್ತು ವೋಸ್ (ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್/ಸಮ್ಮರ್2001) ಸೇರಿದಂತೆ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಹಲವಾರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆದಿದ್ದರು. ಜಾಹೀರಾತು ಒಪ್ಪಂದಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಉದ್ಯಮಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಮಾಸ್ 2004ರಲ್ಲಿ ರನ್ವೇ ಮಾಡೆಲಿಂಗ್ನಿಂದ ನಿವೃತ್ತರಾದರು. 2005ರಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ಮಾದಕ ದ್ರವ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದಳು ಎಂಬ ಆರೋಪದ ಚಿತ್ರಗಳು ಮಾಧ್ಯಮಗಳಿಗೆ ಸೋರಿಕೆಯಾದ ನಂತರ ಆಕೆ ವಿವಾದದಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿದರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಕಂಪನಿಗಳು ಆಕೆಯೊಂದಿಗಿನ ಲಾಭದಾಯಕ ಒಪ್ಪಂದಗಳನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದವು. ವಿವಾದದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮ್ಯಾಕ್ವೀನ್ ಮಾಸ್ಗೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಬೆಂಬಲ ನೀಡಿದರು. ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಅನೇಕ ಪತ್ರಕರ್ತರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಮಾದಕ ದ್ರವ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ಅವರ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಕಪಟವಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸಿದರು. ಆತ "ನಾವು ನಿನ್ನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇವೆ ಕೇಟ್" ಎಂಬ ಟಿ-ಶರ್ಟ್ ಧರಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ನೆಪ್ಚೂನ್ನ ರನ್ವೇ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ (ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್/ಸಮ್ಮರ್ 2006). ಮತ್ತಷ್ಟು ಬೆಂಬಲದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ, ಅವರು ಅವಳನ್ನು ಮುಂಬರುವ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ದಿ ವಿಡೋಸ್ ಆಫ್ ಕುಲ್ಲೋಡೆನ್ (ಶರತ್ಕಾಲ/ಚಳಿಗಾಲ 2006) ನ ಮುಕ್ತಾಯದ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, "ಅವಳು ಹೆಚ್ಚು ಅಲೌಕಿಕಳು, ಅವಳು ಇದ್ದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಿಂತ ದೊಡ್ಡವಳು ಎಂದು ತೋರಿಸಲು" ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. 2006ರ ಮಾರ್ಚ್ 3ರಂದು ಪ್ಯಾಲೈಸ್ ಓಮ್ನಿಸ್ಪೋರ್ಟ್ಸ್ ಡೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್-ಬರ್ಸಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ದಿ ವಿಡೋಸ್ ಆಫ್ ಕುಲೋಡನ್ ನ ರನ್ವೇ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯವಾಗಿ ಇಲ್ಯೂಷನ್ ಆಡಲಾಯಿತು. ವೇದಿಕೆಯು ಒರಟಾದ ಮರದ ಚೌಕದಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿದ್ದು, ಅದರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಗಾಜಿನ ಪಿರಮಿಡ್ ಇದ್ದು, ಮಾದರಿಗಳು ನಡೆಯಲು ಹೊರಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಟ್ವಾಕ್ ಅನ್ನು ಬಿಡಲಾಗಿತ್ತು. ಅಂತಿಮ ಮಾದರಿಯು ಓಡುದಾರಿಯಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ ನಂತರ, ದೀಪಗಳನ್ನು ಮಂದಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರ ಪಿರಮಿಡ್ನೊಳಗೆ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತಪ್ಪಾಗಿ ಹೊಲೊಗ್ರಾಮ್ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿರುವ ಈ ಭ್ರಮೆಯು, 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಪೆಪ್ಪರ್ಸ್ ಘೋಸ್ಟ್ ಎಂಬ ರಂಗಭೂಮಿಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿ, ಬಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಚಿಫನ್ ಉಡುಪನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಕೇಟ್ ಮಾಸ್ ಅವರ ಗಾತ್ರದ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಪೆಪ್ಪರ್ನ ಪ್ರೇತ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಹೊಳೆಯುವ ಆಕೃತಿಯು ಗಾಜಿನ ಕೋನೀಯ ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ಭಾಗಶಃ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಅರೆ-ಪಾರದರ್ಶಕ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ ಬೈಲಿ ವಾಲ್ಷ್, ನಿರ್ಮಾಣ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಜೋಸೆಫ್ ಬೆನೆಟ್, ಪೋಸ್ಟ್-ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಕಂಪನಿ ಗ್ಲಾಸ್ವರ್ಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ ಜೋಡಿ ಗೇನ್ಸ್ಬರಿ & ವೈಟಿಂಗ್ ನಡುವಿನ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಈ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಆಸನ ಮತ್ತು ರನ್ವೇ ಸೇರಿದಂತೆ ಇಡೀ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಥಳದ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್-ರಚಿತ ರೆಂಡರ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಗ್ಲಾಸ್ವರ್ಕ್ಸ್ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಯೋಜಿಸಿತು. ಇದು ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಎಲ್ಲಿಂದ ನೋಡಿದರೂ ಅದು ಸರಿಯಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ ಎಂದು ದೃಢೀಕರಿಸಲು ಅನೇಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಂದ ದೃಶ್ಯೀಕರಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ವಿಧವೆಯರ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಭಾಗಶಃ ಸರ್ಪಾಕಾರದ ನೃತ್ಯದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ, ಇದು 1890 ರ ದಶಕದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ನರ್ತಕಿ ಲೋಯಿ ಫುಲ್ಲರ್ ರಚಿಸಿದ ಬಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಬೆಳಕನ್ನು ಬಳಸಿತು. ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು, ಬಜೆಟ್ ಮೀರಿ ಹೋಯಿತು ಮತ್ತು ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಮಾಸ್ಅನ್ನು ಸಲಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ನೇತುಹಾಕಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಉಡುಪಿನ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಗಾಳಿ ಯಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಹರಿಯುವ ವಸ್ತುವು ಉತ್ಪಾದನಾ ವಿನ್ಯಾಸಕರಿಗೆ ಭ್ರಮೆಯ ಅಂಚುಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಚಲು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿಸಿತು. ಪಿರಮಿಡ್ ಎಲ್ಲಾ ಕೋನಗಳಿಂದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆಯಾದ್ದರಿಂದ, ಕೇವಲ ಒಂದು ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಭ್ರಮೆಗಿಂತ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಸವಾಲಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಈ ರೀತಿಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ಫ್ಯಾಷನ್ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ; ಮಾಧ್ಯಮ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಜೆನ್ನಾ ಎನ್ಜಿ ಇದು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ 3ಡಿ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣವಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸ್ವಾಗತ ಮತ್ತು ಪರಂಪರೆ ಕೇಟ್ ಮಾಸ್ ಅವರ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ವಿಧವೆಯರ ರನ್ವೇ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವೋಗ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಸಾರಾ ಮೋವರ್ "ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೆಕ್ವೀನ್ ಮಾತ್ರ ತನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದ ತಾಂತ್ರಿಕ-ಮಾಂತ್ರಿಕತೆಯ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಸಾಧನೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ರಾಬರ್ಟ್ ಮ್ಯಾಕ್ಕ್ಯಾಫ್ರೆ, ದಿ ಫ್ಯಾಶನ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ ಜರ್ನಲ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಇದನ್ನು "ಮೆಕ್ವೀನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ನಿರಂತರ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅಂತಿಮಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಫ್ಯಾಷನ್ ಸಂಪಾದಕ ರಾಬಿನ್ ಗಿವ್ಹಾನ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ ಒಂದು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು, ಅದು ಅವರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಫ್ಯಾಷನ್ನ ಮಾಂತ್ರಿಕತೆ ಮತ್ತು ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಚಲಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ನಂಬುವಂತೆ ಮಾಡಿತು". ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ನ ಜೆಸ್ ಕಾರ್ಟ್ನರ್-ಮೊರ್ಲಿ ಇದನ್ನು "ಸೂಕ್ತವಾದ ಕಾಡುವ ಅಂತಿಮ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಲಿಸಾ ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ಹೆಚ್ಚು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು "ಅನಿರ್ವಚನೀಯವಾಗಿ ಚೀಸೀ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಮೆಕ್ವೀನ್ನ ಪ್ರಚಾರಕರಾದ ಕೆರ್ರಿ ಯೂಮನ್ಸ್, ಅದನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸದಸ್ಯರು ಅಳುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. 2010 ರಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಎಲ್ಲೆಯ ಮುಖ್ಯ ಸಂಪಾದಕ ಲೋರೆನ್ ಕ್ಯಾಂಡಿ, "ಮಾಸ್ನ ಹೊಲೊಗ್ರಾಮ್ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ತಿಂಗಳುಗಟ್ಟಲೆ ಚರ್ಚಿಸಿದೆವು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 2014ರಲ್ಲಿ, ವ್ಯಾನಿಟಿ ಫೇರ್ನ ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಆಂಡ್ರ್ಯೂಸ್ ಇದನ್ನು ಇತಿಹಾಸದ ಅತ್ಯಂತ ನಾಟಕೀಯ ರನ್ವೇ ಸಾಹಸಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು. ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿರುವ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು (ವಿ & ಎ) ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರ ಸಹಾಯಕ ಸಾರಾ ಬರ್ಟನ್ ಅವರು 2006ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಉದ್ಯೋಗಿಯ ಮದುವೆಗಾಗಿ ರಚಿಸಿದ ಕೇಟ್ ಮಾಸ್ ಉಡುಪಿನ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಹಾರ್ಪರ್ಸ್ ಬಜಾರ್ ಯುಕೆಯ ಮೇ 2011ರ ಸಂಚಿಕೆಯ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ ಮೂಲವನ್ನು ಮತ್ತೆ ಧರಿಸಿದ್ದರು. 2015 ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ 15-ಎಂ ಚಳುವಳಿಯು ಹೋಲೋಗ್ರಾಮ್ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಮೂಲಕ ಬೃಹತ್ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಇದು ಕೇಟ್ ಮಾಸ್ ಭ್ರಮೆಯಿಂದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. 2011 ರಲ್ಲಿ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ (ದಿ ಮೆಟ್) ಮತ್ತು 2015 ರಲ್ಲಿ ವಿ & ಎ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಮೆಕ್ವೀನ್ನ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೆಕ್ವೀನ್ಃ ಸ್ಯಾವೇಜ್ ಬ್ಯೂಟಿಯಲ್ಲಿ ಕೇಟ್ ಮಾಸ್ ಭ್ರಮೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಮೆಟ್ನಲ್ಲಿನ ಮೂಲ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಚಿಕಣಿಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ವಿ & ಎ ಮರು-ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಭ್ರಮೆಯ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಸ್ಯಾಮ್ ಗೈನ್ಸ್ಬರಿ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ "ಯಾವಾಗಲೂ [ಭ್ರಮೆಯನ್ನು] ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಒಂದು ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿ ತೋರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು", ಆದ್ದರಿಂದ ತಂಡವು ಅದನ್ನು ವಿ & ಎ ನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆಯೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿತು. ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಗೋಥಿಕ್ ಟ್ರೊಪ್ಸ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ದಿ ವಿಡೋಸ್ ಆಫ್ ಕುಲ್ಲೋಡೆನ್ ಅನ್ನು ಗೋಥಿಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಟ್ರೊಪ್ಗಳ ಪರಿಶೋಧನೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ-ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿಷಾದ ಮತ್ತು ಕಾಡುವ-ಫ್ಯಾಷನ್ ಮೂಲಕ, ಮತ್ತು ಕೇಟ್ ಮಾಸ್ ಅವರ ಭ್ರಮೆಯು ಈ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಸಂಗ್ರಹವು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ನಾಟಕವಾದ ಮ್ಯಾಕ್ ಬೆತ್ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ನಾಟಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮ್ಯಾಕ್ ಬೆತ್ಅನ್ನು ಪ್ರೇತವಾಗಿ ಕಾಡುತ್ತಿರುವ ಪಾತ್ರವಾದ ಬಾಂಕ್ವೊ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮಾಸ್ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಕಾರ್ಟ್ನರ್-ಮಾರ್ಲಿ ವಾದಿಸಿದರು. ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕಿ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಸ್ಪೂನರ್ ಈ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಸೀನ್ಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಬಳಸುವ ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿದ್ವಾಂಸ ಬಿಲ್ ಶೆರ್ಮನ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮೇಲಿನ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಆ ಯುಗದ ಪ್ರೇತ ಕಥೆಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ "ಗೌರವ" ಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರು. ಸಂಶೋಧಕಿ ಕೇಟ್ ಬೆಥೂನ್ ಈ ಸಂಗ್ರಹದ ವಿಷಾದದ ಭಾವವು "ಅದರ ಸ್ಮರಣೀಯ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಕ್ರೋಢೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಮ್ಯಾಕ್ಕ್ಯಾಫ್ರೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾ, ಕೇಟ್ ಮಾಸ್ ಅವರ ಭ್ರಮೆಯು "ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಹೃದಯ ನೋವಿನ ನಡುವಿನ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯ" ಮೇಲೆ ಆಡುತ್ತಾ, ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಗೋಥಿಕ್ ವಿಷಣ್ಣತೆಗೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆತ ಈ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಶೀರ್ಷಿಕೆರಹಿತ (ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್/ಸಮ್ಮರ್1998) ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ "ಬೆನ್ನೆಲುಬು" ಕಸೂತಿಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸಿದರು, ಇವೆರಡನ್ನೂ ಸಾವಿನ ಅನಿವಾರ್ಯತೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜ್ಞಾಪನೆಗಳಾದ ಮೆಮೆಂಟೋ ಮೋರಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಅವರು ಕಾರ್ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಬಹಿರಂಗ ವಸ್ತು ಭಯಾನಕತೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ನೋಡಿದರು, ಆದರೆ ಭ್ರಮೆಯು ಪರಿಣಾಮಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿರುವ ಸೌಂದರ್ಯದ ಭಯಾನಕತೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಮಾದಕದ್ರವ್ಯದ ಆರೋಪಗಳಿಂದ ಆಕೆಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ಉಂಟಾದ ಹಾನಿಯ ನಂತರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನ್ನು ಮೆಕ್ಕ್ಯಾಫ್ರೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪುನರುತ್ಥಾನ ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇದು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಪ್ರಸ್ತಾಪವಾಗಿರಬಹುದುಃ ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಮಾಸ್ ಅವರು ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಆಕೆಗೆ ಸೂಚಿಸಿದಾಗ, ಆಕೆ "ಬೆಂಕಿಯಿಂದ ಫೀನಿಕ್ಸ್ನಂತೆ ಏರುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಸು-ಆನ್ನೆ ಯೆಯೊ ಈ ಭ್ರಮೆಯು ಮಾಸ್ ಅವರ ವರ್ಚಸ್ಸನ್ನು ಮರುಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ವಿ & ಎ ನಲ್ಲಿ ಭ್ರಮೆಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ಮಾಸ್ನನ್ನು ಟ್ಯಾಬ್ಲಾಯ್ಡ್ ಮೇವಿನ ವಸ್ತುವಿನಿಂದ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಾದ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕಾಳಜಿಯ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು" ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ನಿಕ್ ನೈಟ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ 2014 ರ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ, ಮಾರುವೇಷದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ದೃಢಪಡಿಸಿದರು; ಇದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪತ್ತೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು "ಎಲ್ಲಾ ಮಾಂತ್ರಿಕತೆಯಿಂದ ದೂರ ಹೋಗುತ್ತದೆ. ನಾನು ಪ್ರೇತ ಎಂಬ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿಷಯ" ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಫ್ಯಾಷನ್ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯದ ನಡುವಿನ ಛೇದನದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಕೃತಿ ಸಾರಾ ಹೀಟನ್, ಈ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಬರಿಗಾಲಿನ "ಹುಚ್ಚು ಮಹಿಳೆ" ಯ ಗೋಥಿಕ್ ಟ್ರೋಪ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಆಕೃತಿಯು ಮೇಲಂತಸ್ತು ಅಥವಾ ಆಶ್ರಯಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮೆಕ್ಕ್ವೀನ್ ಅವಳನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಮೂಲಕ ನಿರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಅವಳನ್ನು ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ಮತ್ತು ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಫ್ಯಾಷನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳಾದ ಪೌಲ್ ಜಾಬ್ಲಿಂಗ್, ಫಿಲಿಪ್ಪಾ ನೆಸ್ಬಿಟ್ ಮತ್ತು ಏಂಜಲೀನ್ ವಾಂಗ್ ಅವರು ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ, ಮಹಿಳಾ ಶಕ್ತಿಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಮಾಸ್ ಅವರ ದೇಹವು "ಅಸಂಖ್ಯಾತ, ಅಸ್ಪೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಿಯು ತೋರಿಸಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮಾಸ್ ಅವರ ಚಿಫನ್ ಗೌನ್ ಅನ್ನು ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮದುವೆಯ ಉಡುಗೆ ಎಂದು ಟೀಕಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಮೋನಿಕಾ ಸೀಡ್ಲ್ ಈ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು, ಇದು ಮಾಸ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸ್ತ್ರೀ "ವೈಡರ್ಗ್ಯಾಂಗರ್" ಅಥವಾ ಪ್ರತೀಕಾರ ಮನೋಭಾವವೆಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಉಡುಗೆ "ವಧುವಿನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅಸ್ಥಿರಗೊಳಿಸುವ" ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮನವೊಲಿಸುವಂತಿದೆ ಎಂದು ಅವಳು ಕಂಡುಕೊಂಡಳು. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಮೋನಿಕಾ ಜರ್ಮನಾ ಸಹ ಈ ಉಡುಪನ್ನು ಮದುವೆಯ ನಿಲುವಂಗಿಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಇದು ಮೆಕ್ ಕ್ವೀನ್ಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಷಯವಾದ "ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಮರಣದ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯ ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವಿಕೆಗೆ" ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಇತರ ಲೇಖಕರು ಕೇಟ್ ಮಾಸ್ ಅವರ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಬದಲಾದ ವಾಸ್ತವದ ಒಂದು ರೂಪವೆಂದು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಲೌಕಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ. ಮಾನವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಮೋರನ್ ಈ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ರನ್ವೇ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಆಚರಣೆಯಾಗಿ ಬಳಸಿ, ಪ್ರದರ್ಶನದ "ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ತಾಂತ್ರಿಕ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಬೆಸೆದುಕೊಂಡಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅಮೇರಿಕನ್ ಲೇಖಕ ಜೆನೆವೀವ್ ವ್ಯಾಲೆಂಟೈನ್ ಇದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಅಂಶವೆಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಫ್ಯಾಷನ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಇಂಗ್ರಿಡ್ ಲೋಸ್ಚೆಕ್ ಅವರು ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ ಮೂಲಕ "ಕ್ಯಾಟ್ವಾಕ್ ಅನ್ನು ವರ್ಚುವಲ್ ರಿಯಾಲಿಟಿಯ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು. ಫ್ಯಾಷನ್ ಬರಹಗಾರ್ತಿ ನಥಾಲಿ ಖಾನ್ ಈ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ನೇರವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿ, ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಭ್ರಮೆಯು ಮಾಸ್ ಅನ್ನು "ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನಶ್ವರ ವಿಷಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಅಗೋಚರವಾಗಿಸಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಜೆನ್ನಾ ಎನ್ಜಿ, ಜೀವಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾದ ಮಾಸ್ ಅವರ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಣವನ್ನು ದೈಹಿಕ ಅಂತರದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮರುಜೋಡಣೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆಃ "ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೇರೆಡೆ ಇದ್ದರೂ ಸಹ ಪ್ರಸ್ತುತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ನಡುವೆ ಹೊಲೊಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿಷಯವು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಇಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ". ಅವರು ಇದನ್ನು "ಪೋಸ್ಟ್-ಸ್ಕ್ರೀನ್" ಗೆ ಉದಾಹರಣೆ ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ನಡುವೆ ಯಾವುದೇ ತಡೆಗೋಡೆ ಇಲ್ಲ. ಭ್ರಮೆಯ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಂಶಕ್ಕೆ ವಿ & ಎ ಒತ್ತು ನೀಡಿರುವುದನ್ನು ಯೆಯೊ ಟೀಕಿಸಿದರು, ಇದು ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಐತಿಹಾಸಿಕಕ್ಕಿಂತ ಆಧುನಿಕ ಎಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಇರಿಸಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಮಾಂತ್ರಿಕ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ನಾಟಕೀಯ ರೂಪವಾದ ಸರ್ಪೈನ್ ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸ್ಮಾಗೋರಿಯಾದಂತಹ ಹಳೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸಿದರು. ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಿದ್ಧಾಂತಕಾರ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬಿರಿಂಗರ್ ಅವರು ಇಡೀ ಸ್ಯಾವೇಜ್ ಬ್ಯೂಟಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು, ಆದರೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಭ್ರಮೆಗೆ ನೀಡಿದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಗೌರವದ ಬಗ್ಗೆಃ "ಆ ಹೊಲೊಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಶಾಂತವಾದ ಮೌನವಿತ್ತು, ಅದು ನನಗೆ ಕರುಣಾಜನಕವಾಗಿತ್ತು". ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಪುಸ್ತಕಗಳ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ವಿನ್ಯಾಸಕ ಜೋಸೆಫ್ ಬೆನೆಟ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸ್ಟಿಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಕಲೆ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಫ್ಯಾಷನ್ 2000ರ ಫ್ಯಾಷನ್ 2006 ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ 2006 ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೆಕ್ವೀನ್ ಆಪ್ಟಿಕಲ್ ಇಲ್ಯೂಷನ್ಸ್