The Decembrists (opera)
ಡೆಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ಸ್ (ಡೆಕಾಬ್ರಿಸ್ಟಿ) ವು ವ್ಸೆವೋಲೋಡ್ ರೋಝ್ಡೆಸ್ಟ್ವೆನ್ಸ್ಕಿ, ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಹೊಂದಿರುವ ಯೂರಿ ಶಾಪೋರಿನ್ ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಒಪೆರಾವಾಗಿದೆ. ಸುಮಾರು 30 ವರ್ಷಗಳ ಸುದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ಅವಧಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಂತರ ಇದನ್ನು 1953 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬೊರೊಡಿನ್, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನೆನಪಿಸುವ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಇದು 1825ರಲ್ಲಿ ಜಾರಿಸ್ಟ್ ಸರ್ಕಾರದ ವಿರುದ್ಧ ರಷ್ಯಾದ ಸೇನಾ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಡೆಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ ದಂಗೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಶಾಪೋರಿನ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಖ್ಯೆಯಾದ ಸೋಲ್ಜರ್ಸ್ ಕೋರಸ್ ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಸಂಯೋಜನೆ ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ಗಳು ಸುದೀರ್ಘ ಗರ್ಭಾವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಇದು ಶಾಪೋರಿನ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಪರ ಜೀವನದ ಬಹುಪಾಲು ಕಾಲ ಉಳಿಯಿತು. ಅದರ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಾದ 'ಪೊಲಿನಾ ಗ್ಯೋಬೆಲ್' ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು 1825ರ ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ ದಂಗೆಯ ಸಂಚುಕೋರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆ-ಪಾತ್ರದ ನಡುವಿನ ಪ್ರೀತಿಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. ಪೊಲಿನಾ ಗ್ಯೋಬೆಲ್ ಅವರು ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ಶಾಪೋರಿನ್ ಅವರ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ರಿಂದ ಒಂದು ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಅವರು ಈ ಹಿಂದೆ ರಚಿಸಿದ್ದರು. ದಂಗೆಯ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ಅಂಗವಾಗಿ 1925ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಎರಡು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಪೋರಿನ್ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಬೋರಿಸ್ ಅಸಫಿಯೇವ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಬರಹಗಾರರ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಪಡೆದು ಒಪೇರಾವನ್ನು ಪುನಃ ಬರೆಯುವ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1935 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ರಂಗಮಂದಿರವು ಅವರಿಂದ ಒಂದು ಕೃತಿಯನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿತು, ಇದು ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯ ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಬೊಲ್ಶೊಯಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1947 ರಿಂದ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಶಾಪೋರಿನ್ ಒಪೇರಾದ ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿಯತ್ತ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಹಲವಾರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬರಹಗಾರರಿಂದ ಹೊಸ ಕರಡು ಲಿಬ್ರೆಟೊಗಳ ಸರಣಿಯ ಮೂಲಕ ಹೋದರು; ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಏಳು ಫೈಲಿಂಗ್ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳನ್ನು ತುಂಬಲು ಸಾಕಷ್ಟು ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು. 1951ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಈ ಆವೃತ್ತಿಯು ಇನ್ನೂ ಅಧಿಕೃತ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಕೊನೆಯ ಲಿಬ್ರೆಟೊ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವ್ಸೆವೋಲೋಡ್ ರೋಝ್ಡೆಸ್ಟ್ವೆನ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ, ಇಬ್ಬರು ಪ್ರೇಮಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ತಂದಿತು ಮತ್ತು ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿಜವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಿತು, ಶಾಪೋರಿನ್ ತನ್ನ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಮನವೊಲಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಆವೃತ್ತಿಯು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ಯುದ್ಧ-ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಇದನ್ನು ಬಹಳ ದೊಡ್ಡ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಸೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿಗಳಿಗೆ ಬಹುತೇಕ ಅನಿಯಮಿತ ಬಜೆಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1952 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಾಗಿ ಎಲ್ಲಾ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಿದ ಶಾಪೋರಿನ್ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಬೋಲ್ಶೋಯಿ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ್ದನು, ಆದರೆ ಜೋಸೆಫ್ ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ ಅದನ್ನು ನೋಡಿದ ಮತ್ತು ಅನುಮೋದಿಸುವವರೆಗೂ ಯಾರೂ ಅದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಎರಡು ಬಾರಿ ಅವರು ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಬರಲು ವಿಫಲರಾದರು, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1953ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ನ ಮರಣದಿಂದ ಈ ಅಡಚಣೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು 1953ರ ಜೂನ್ 23ರಂದು ಮಾಸ್ಕೋದ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೆಲಿಕ್-ಪಾಶಾಯೇವ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಆ ತಿಂಗಳ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಬೋರಿಸ್ ಖೈಕಿನ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ನಡೆಯಿತು. ಪಾತ್ರಗಳ ಸಾರಾಂಶ ಕಾಯಿದೆ 1 ರಾಜಕುಮಾರಿ ಓಲ್ಗಾ ಚೆಪಿನ್-ರೊಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ರೈತ ಹುಡುಗಿಯರ ಗುಂಪೊಂದು ತಮ್ಮ ಗುಲಾಮಗಿರಿಯ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಹಾಡುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯು ಅವರನ್ನು ಹೊಡೆಯುವುದಾಗಿ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕುತ್ತಾಳೆ. ಆಕೆಯ ಮಗ, ಗುಲಾಮಗಿರಿಯ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿ ಖಂಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ರಾಜಕುಮಾರಿಯು ಅಪಪ್ರಚಾರಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತ್ಸಾರ್ನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲರೂ ರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ದಿಮಿತ್ರಿ, ತ್ಸಾರ್ ಒಬ್ಬ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯುಳ್ಳವನು ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ರಾಜಕುಮಾರಿಯು ತಾನು ಹುಚ್ಚನಾಗಿರಬೇಕು ಅಥವಾ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿರಬೇಕು ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವನು ಶ್ರೀಮಂತಳಲ್ಲದ ಅಥವಾ ಒಳ್ಳೆಯ ಕುಟುಂಬದವಳಲ್ಲದ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ದಿಮಿತ್ರಿ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಇಬ್ಬರು ನೆರೆಹೊರೆಯವರು ಈಗ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮೇಡಮ್ ಒರ್ಲೋವಾ ಮತ್ತು ಅವಳ ಮಗಳು ಎಲೆನಾ. ಓರ್ಲೋವಾ ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರಿ ಮಾತನಾಡಲು ಒಳಾಂಗಣಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತಾರೆ, ಡಿಮಿಟ್ರಿಯನ್ನು ಎಲೆನಾಗೆ ತಾನು ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಲು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆಯರು ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ ರಾಜಕುಮಾರಿಯು ಏನು ಹೇಳಲಾಗಿದೆಯೆಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಕೋಪದಿಂದ ಒರ್ಲೋವಾ ಮತ್ತು ಅವಳ ಮಗ ಇಬ್ಬರ ಮೇಲೂ ತಿರುಗುತ್ತಾಳೆ. ದಿಮಿತ್ರಿಯನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಭಿನ್ನಮತೀಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಕರ್ನಲ್ ಪೆಸ್ಟೆಲ್ ಎಂಬ ಅಧಿಕಾರಿಯನ್ನು ನಮೂದಿಸಿ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ರಾಜಕುಮಾರ ಟ್ರುಬೆಟ್ಜ್ಕೊಯಿ ನೇತೃತ್ವದ ಮತ್ತೊಂದು ಗುಂಪು ಸಾಂವಿಧಾನಿಕ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಶಂಕಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪೆಸ್ಟೆಲ್ ದಿಮಿತ್ರಿಯನ್ನು ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಕವಿ ಕೊನ್ರಾಡ್ ರೈಲೀವ್ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ರಸ್ತೆ ಬದಿಯ ಹೋಟೆಲೊಂದರಲ್ಲಿ ಟ್ರುಬೆಟ್ಜ್ಕೊಯಿ, ಕಚೊವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು ಸೇರಿದಂತೆ ಸಂಚುಕೋರರ ಒಂದು ಗುಂಪು ಭೇಟಿಯಾಗಿದೆ. ದಿಮಿತ್ರಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿ, ಅವರ ಬಂಡಾಯವು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿರಬೇಕೇ ಅಥವಾ ದಕ್ಷಿಣದಲ್ಲಿರಬೇಕೇ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಎತ್ತುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತ್ಸಾರ್ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಕೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಸುದ್ದಿಯೊಂದಿಗೆ ಬೆಸ್ಟುಝೆವ್ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯ ಬಂದಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಬಹುಮತದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೋಟೆಲಿನ ಹೊರಗೆ ಜಾತ್ರೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದು, ಅದರಲ್ಲಿ ತ್ಸಾರ್ನ ಸಾವಿನ ವದಂತಿಗಳು ಹರಡುತ್ತಿವೆ. ಈ ಮೇಳವನ್ನು ಪೊಲೀಸರು ಮುಚ್ಚುತ್ತಾರೆ, ದೃಶ್ಯವು ಬಹುತೇಕ ನಿರ್ಜನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ದಿಮಿತ್ರಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅಲ್ಲಿ ಎಲೆನಾವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ತಾನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಹೋಗಬೇಕು ಎಂದು ಅವಳಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಆಕ್ಟ್ 2 ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ರೈಲೀವ್ ಅವರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ತಮ್ಮ ದಂಗೆಗೆ ಅಂತಿಮ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವಲ್ಲಿ ರಾತ್ರಿಯನ್ನು ಕಳೆಯುತ್ತಾರೆ. ಹೊಸ ತ್ಸಾರ್ಗೆ ನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಜ್ಞೆ ಮಾಡುವ ಪಡೆಗಳು ತಮ್ಮ ಬದಿಯಲ್ಲಿವೆ ಎಂದು ಕಚೊವ್ಸ್ಕಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಟ್ರುಬೆಟ್ಜ್ಕೊಯಿ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ ಅವರು ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ, ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದಂತೆ ಹೊಸ ತ್ಸಾರ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಕಾನ್ಸ್ಟಂಟೈನ್ ಆಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರ ನಿಕೋಲಸ್ ಆಗಿರುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮುಂಜಾನೆ ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಟ್ರುಬೆಟ್ಜ್ಕೊಯಿ ಆ ದಿನದ ನಂತರ ಸೆನೆಟ್ ಚೌಕದಲ್ಲಿ ಪಡೆಗಳ ಅಧಿಪತ್ಯವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸಮಯವು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ! ಚಳಿಗಾಲದ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಕೋಲಸ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಜನರು ಅವನನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿಲ್ಲ. ಮೊದಲು ಶಾಂತಿಯುತ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ, ಅವರು ಜನರಲ್-ಗವರ್ನರ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ನಂತರ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ ಬಂದೂಕುಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ದಿಮಿತ್ರಿ ಮತ್ತು ಬೆಸ್ಟುಝೆವ್ ನೇತೃತ್ವದ ಮಾಸ್ಕೋ ರೆಜಿಮೆಂಟ್, ಜನನಿಬಿಡ ಸೆನೆಟ್ ಚೌಕಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ರೈಲೀವ್ ಅವರಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ತ್ಸಾರ್ ಕಳುಹಿಸಿದ ಪುರೋಹಿತರ ನಿಯೋಗವನ್ನು ಜನಸಮೂಹವು ಕೋಪದಿಂದ ಓಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾದ ಟ್ರುಬೆಟ್ಜ್ಕೊಯಿ, ಜನರ ದಂಗೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುವ ಮಿಲಿಟರಿ ದಂಗೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಂದ ಗಾಬರಿಗೊಂಡು, ತನ್ನ ಸಹ-ಅಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜನರಲ್-ಗವರ್ನರ್ ಆಗಮಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಪಡೆಗಳು ತಮ್ಮ ಬ್ಯಾರಕ್ಗಳಿಗೆ ಮರಳಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನನ್ನು ಕಚೊವ್ಸ್ಕಿ ಗುಂಡಿಕ್ಕಿ ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. ಮೆರೈನ್ ಗಾರ್ಡ್ಸ್ ಚೌಕದೊಳಗೆ ಸಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಗಳ ಮೇಲೆ ಫಿರಂಗಿಗಳಿಂದ ದಾಳಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ನಂತರದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ದಿಮಿತ್ರಿ ಗಾಯಗೊಂಡಳು. ಆಕ್ಟ್ 3 ದಂಗೆಯನ್ನು ಹತ್ತಿಕ್ಕಿದ ಸಂಭ್ರಮವನ್ನು ಆಚರಿಸಲು ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್ ಬಾಲ್ ಅನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಎಲೆನಾ ನರ್ತಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಅವಳು ದಿಮಿತ್ರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸೈಬೀರಿಯಾಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ತ್ಸಾರ್ನ ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಕೇಳಲು ಬಂದಿದ್ದಾಳೆ, ಆದರೆ ರಾಜಕುಮಾರಿ ಓಲ್ಗಾ, ಅವರು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ದೇಶದ್ರೋಹಿ ಎಂದು ಕರೆದು ಆಕೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ತ್ಸಾರ್ ಎಲೆನಾವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಎಲೆನಾ ಆಕೆಗೆ ವಿನಂತಿಯನ್ನು ನೀಡುವುದಾಗಿ ಭರವಸೆ ನೀಡುವಂತೆ ಜಾರನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅದು ಏನು ಎಂದು ಅವನು ಕಂಡುಕೊಂಡಾಗ ತ್ಸಾರ್ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ ತನ್ನ ವಾಗ್ದಾನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಎಲೆನಾ ಚೆಂಡನ್ನು ಬಿಡುವಂತೆ ಆದೇಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾಯಿದೆ 4 ಪೀಟರ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಕೋಟೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಕತ್ತಲಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ರೈಲೀವ್ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ಹತ್ತಿಕ್ಕಿದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕೆಲವು ಸಂಚುಕೋರರನ್ನು ಮರಣದಂಡನೆಗಾಗಿ ಒಂದೊಂದಾಗಿ ಹೊರಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಗುತ್ತದೆ; ಕೊನೆಯವನಾದ ಪೆಸ್ಟೆಲ್, ರೈಲೀವ್ನನ್ನು ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವರು ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಉಜ್ವಲ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೋಟೆಯ ಮಧ್ಯದ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ವೃದ್ಧ ಸೈನಿಕನಾದ ಪೋರ್ಟರ್, ವ್ಯಾಯಾಮವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿರುವ ದಿಮಿತ್ರಿ ಮತ್ತು ಬೆಸ್ಟುಝೆವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಗಾಸಿಪ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಎಲೆನಾ ಬಂದು ದಿಮಿತ್ರಿಗೆ ತಾನು ಅವನೊಂದಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಭರವಸೆ ನೀಡುತ್ತಾಳೆ. ಸೈಬೀರಿಯಾಗೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಗಡೀಪಾರುಗೊಂಡ ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ಗಳ ತಂಡವು ನಿರಾಶ್ರಿತ ದಾಸರ ಗುಂಪನ್ನು ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿಮೋಚನೆಗೆ ಅಂತಿಮ ಸ್ತೋತ್ರವನ್ನು ಹಾಡುತ್ತದೆ. ಇನ್ಫ್ಲುಯೆನ್ಸಸ್ ದಿ ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ಸ್ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ರಷ್ಯನ್ ಒಪೇರಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ದೃಢವಾದ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿ, ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಾಕೋವ್ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್ನ ಬೊರೊಡಿನ್ ಅವರು ಅದರ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ಮೇಲೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೂ ಶಾಪೋರಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯು ಕೇವಲ ಪಾಸ್ಟಿಚೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ. ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ, ಇದು ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ಶಾಪೋರಿನ್ ಅವರ ವಿಶ್ವಕೋಶದ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಇದು "ಒರಟಾದ ಗ್ರೀಗ್ ಅಥವಾ ಕ್ಷೀಣಿಸಿದ ವ್ಯಾಗ್ನರ್" ನಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಬೊರೊಡಿನ್, ಟ್ಚಾಯ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಕೇಳುಗರಿಗೆ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ರಿಸೆಪ್ಷನ್ ದಿ ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ಸ್ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ಇದು ಬೋಲ್ಶೋಯಿಯ ಶಾಶ್ವತ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಏಕೈಕ ಸಮಕಾಲೀನ ಒಪೇರಾವಾಗಿತ್ತು. ಸೆನೆಟ್ ಚೌಕದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ನ ಆಗಮನವನ್ನು ಘೋಷಿಸುವ ಸೋಲ್ಜರ್ಸ್ ಕೋರಸ್, ಈ ಕೃತಿಯ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಿಟ್ ಆಗಿದೆ, ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಡಿ. ಕ್ರೆಬ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಜನಸಂದಣಿಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸುವ ಇದು "ಜಾನಪದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು" ಸಾಧಿಸಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಒಪೇರಾದ ಯಶಸ್ಸು ಪಶ್ಚಿಮಕ್ಕೆ ಹರಡಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಲೇಬೇಕು. ಸೋವಿಯತ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ಸ್ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಾಧನೆ, ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ, ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಮತ್ತು ಎಲೆನಾ ಅವರನ್ನು ಯಶಸ್ವಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸೃಷ್ಟಿಗಳೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ ನಾಯಕರ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸೆ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿತ್ತು, ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸದಿದ್ದರೂ ಸಹ. ಸಂಯೋಜಕರು ದಂಗೆಯನ್ನು ಒಪೇರಾದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಬೇಕೆಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಒಮ್ಮತವಿತ್ತು, ಆದರೆ ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ರೈತರು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಭರವಸೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು. "ಆಶಾವಾದಿ ದುರಂತ" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಶಾಪೋರಿನ್ ಅವರ ವಿಷಯದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಲು ಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ವಿಮರ್ಶಕನು ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶಾಪೋರಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಉತ್ಸಾಹಿಯಾಗಿರದ ಶೋಸ್ಟಾಕೋವಿಚ್ ಅವರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಬರೆದರು, ಪಶ್ಚಿಮ ಮತ್ತು ಇತರೆಡೆಗಳಲ್ಲಿನ ನಂತರದ ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೋಡಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಪ್ರಚಾರ ಕೃತಿಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಿಂತ ತುಂಬಾ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಪಾಲ್ ಗ್ರಿಫಿತ್ಸ್ ಇದನ್ನು "ಆ ಅವಧಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ [ಸೋವಿಯತ್] ಒಪೆರಾ" ಎಂದು ಕರೆಯುವಷ್ಟು ದೂರ ಹೋಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಇತರರು ಇದನ್ನು ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಮತ್ತು ಶೋಸ್ಟಾಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಒಪೆರಾ ಎಂದು ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಿಬ್ರೆಟೊದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಟೀಕೆಗಳು ಬಂದಿವೆ, ಇದನ್ನು ಬೋರಿಸ್ ಶ್ವಾರ್ಜ್ "ನಾಟಕೀಯವಲ್ಲದ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕೊರತೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಒಪೇರಾವನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಲಿಬ್ರೆಟೊದ ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಮಕಥೆಯಿಂದ ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ ದಂಗೆಯ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಗಮನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಕ್ರೆಬ್ಸ್ ನಿರಾಶೆಗೊಂಡರು; ಅವರು ಮತ್ತು ಲುಡ್ಮಿಲ್ಲಾ ಟ್ರಿಗೊಸ್ ಇಬ್ಬರೂ ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದದ ಬೇಡಿಕೆಗಳಂತೆ, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದಾಗ, ಜನರನ್ನು ಕಾರ್ಯದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿಸುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂಬ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಒಪೆರಾ ಹೆಣಗಾಡುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು "ವಾಕಿಂಗ್ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ತ್ಸಾರ್ ಅನ್ನು "ದುಷ್ಟ ಮಿತಿಮೀರಿದ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಗೀತವು ಅದರ ಹೊಳಪಿನ ಮೇಲ್ಮೈ ಮತ್ತು ಅದರ ಉದಾತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಸ್ಟೀಫನ್ ಜಾನ್ಸನ್ "ಗಾಯನದ ಬರವಣಿಗೆಯು ಸಹಾನುಭೂತಿಯುಳ್ಳದ್ದಾಗಿದೆ, ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಕೊಡುಗೆಯು ಬಣ್ಣ, ವಾತಾವರಣ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ, ಭಾವನೆಯ ನಿಜವಾದ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಜೆರಾಲ್ಡ್ ಅಬ್ರಹಾಂ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬಹುದಾದ ಮತ್ತು 'ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾದ ಶಾಪೊರಿನ್' ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಬಹುದಾದ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು". 1953 ರಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೆಲಿಕ್-ಪಾಶಾಯೇವ್ ಅವರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ದಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಕೋರಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ದಿ ಡಿಸೆಂಬ್ರಿಸ್ಟ್ಸ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಮಾಡಿತು. ಪಾತ್ರವರ್ಗದಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪಿರೋಗೊವ್, ಇವಾನ್ ಪೆಟ್ರೋವ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಿ ನೆಲೆಪ್ ಸೇರಿದ್ದರು. 2004ರಲ್ಲಿ ಈ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಮರುಮಾದರಿಯ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರೀಸರ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಸಿ. ಡಿ. ಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ 1953 ರ ಒಪೆರಾಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 1953 ರ ಒಪೆರಾಗಳು ಒಪೆರಾಗಳು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ರಾಜಕೀಯ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಸೆಟ್ ಮಾಡಲಾದ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸೆಟ್ ಮಾಡಲಾದ ಒಪೆರಾಗಳು 1820 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸೆಟ್ ಮಾಡಲಾದ ಕ್ರಾಂತಿಗಳ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಒಪೆರಾಗಳು