Edward Francis Wells
ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ವೆಲ್ಸ್ ಅವರು ಗ್ರಾಮೀಣ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ 'ಹಳೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್' ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಅವರು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಬೇಸಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ಇತರೆಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ವಾಣಿಜ್ಯ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಕಲಾವಿದ ಇ. ಎಫ್. ವೆಲ್ಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಡಾರ್ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಿದ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ವೆಲ್ಸ್ 1876ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 3ರಂದು ಭಾರತದ ಚಿನ್ಸುರಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ವಿಲಿಯಂ ಹೌಲಿ ವೆಲ್ಸ್ (ಹೌಲಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ), ಭಾರತೀಯ ನಾಗರಿಕ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ತಾಯಿ ಅನ್ನಿ ಮಾರಿಯಾ ವೆಲ್ಸ್ (ನೀ ರಿಂಗ್). ಎಡ್ವರ್ಡ್ಗೆ ಮೌಡ್ ಎಂಬ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರಿ ಇದ್ದಳು, ಆದರೆ ಇಬ್ಬರು ಹಿರಿಯ ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರು ಕಾಲರಾದಿಂದ ಸಾವನ್ನಪ್ಪಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಆರೋಗ್ಯದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಕುಟುಂಬವು 1879ರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಮರಳಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕುಟುಂಬವು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಮರಳಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಸಹವರ್ತಿ ಎಟೋನಿಯನ್ ಹೆನ್ರಿ ಫಾಕ್ಸ್-ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ವೇಸ್ (ಈಗ ಇಲ್ಚೆಸ್ಟರ್ನ 5 ನೇ ಅರ್ಲ್) ಮೂಲಕ, ಹೌಲಿ ವೆಲ್ಸ್ಗೆ ಡಾರ್ಸೆಟ್ನ ಮೆಲ್ಬರಿ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಫಾಕ್ಸ್-ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ವೇಸ್ನ ಎಸ್ಟೇಟ್ನ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಈ ಕುಟುಂಬವು ಎಸ್ಟೇಟ್ನ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ಎವರ್ಶಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಿದ ಆಸ್ತಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಪೋಷಕರು ಮುಂದಿನ ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಾಸಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಒಂಬತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಬೌರ್ನ್ಮೌತ್ನಲ್ಲಿನ ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ಶಾಲೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಬ್ರಿಸ್ಟಲ್ನ ಖಾಸಗಿ ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಶಾಲೆಯಾದ ಕ್ಲಿಫ್ಟನ್ ಕಾಲೇಜಿಗೆ ಮುಂದುವರೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಫ್ರಾಂಕ್ ಮಾಸ್ ಬೆನೆಟ್ರನ್ನು (1874-1952) ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಜೀವಮಾನದ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಕಲಾವಿದರಾದರು. 1890ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವೆಲ್ಸ್ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗುವ ತನ್ನ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಕುಟುಂಬವು ಹಾಲುಕರೆಯುವ ಪಾರ್ಲರ್ ಅನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಅವನನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿತು. ವೆಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೆನೆಟ್ ಇಬ್ಬರೂ ಮೊದಲು ಸ್ಲೇಡ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ (ಫೆಬ್ರವರಿ 1896 ರಿಂದ) ಸುಮಾರು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ಸ್ ವುಡ್ ಆರ್ಟ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು. ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ವೆಲ್ಸ್ ಎ ಫಾರ್ಮ್ ಆನ್ ದಿ ಹಿಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಭೂದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ ಕ್ರೆಸ್ವಿಕ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದರು-ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಬೇಸಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1900ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ವೆಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೆನೆಟ್ ಇಟಲಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್, ಸಿಯೆನಾ, ರೋಮ್, ನೇಪಲ್ಸ್, ಕ್ಯಾಪ್ರಿ ಮತ್ತು ವೆನಿಸ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಅವರು 1901ರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ಆ ವರ್ಷದ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಶಾಲೆಗಳನ್ನು ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ತೊರೆದರು. ಒಬ್ಬ ವೃತ್ತಿಪರ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದ ವೆಲ್ಸ್, ಲಂಡನ್ನ ಕಲಾ ಕೇಂದ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಚೆಲ್ಸಿಯಾದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು 1902ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಚೆಲ್ಸಿಯಾ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ಗೆ ಸೇರಿದರು. ಫಾಕ್ಸ್-ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ವೇಸ್ ಕುಟುಂಬದ ಇಬ್ಬರು ಕಿರಿಯ ಸದಸ್ಯರ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ, ವೆಲ್ಸ್ನ ಜಲವರ್ಣ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಡಾರ್ಚೆಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು; ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗ್ರಾಮೀಣ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಡಾರ್ಸೆಟ್ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳೂ ಸೇರಿದ್ದವು. ವೆಲ್ಸ್ನ ತಂದೆ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಬಲವಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು 'ಹಳೆಯ ಗುರುಗಳ' ಪರವಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ 'ನಿಜವಾದ' ನಿರೂಪಣೆಯ ಮೂಲಕ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಹುಸಿ-ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಗೀಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಎಡ್ವರ್ಡ್ನ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವ ಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಶೈಲಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಹೌಲಿಯು ಎಡ್ವರ್ಡ್ನ ಆರ್ಥಿಕ ಬೆಂಬಲಿಗರೂ ಆಗಿದ್ದರು. ಸ್ಲೇಡ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಗಿಂತ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಪಡೆದ ತರಬೇತಿಗೆ ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮಗನ ಆದ್ಯತೆಯು ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ವೆಲ್ಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಯಾವಾಗಲೂ ತಾಂತ್ರಿಕ ನಿಖರತೆಯ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ 'ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು' ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸೌಲಭ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಭೂಸ್ವಾಮ್ಯದ ಗಣ್ಯರೊಂದಿಗಿನ ವೆಲ್ಸ್ ಕುಟುಂಬದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ 'ಓಲ್ಡ್-ಬಾಯ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್' ಎಡ್ವರ್ಡ್ನನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಭಾವಚಿತ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಉತ್ತಮ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪಾಸ್ಟಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು-ಇದು ಅವರಿಗೆ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೇವಲ ಒಂದು ಆಸನದ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಈ ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳನ್ನು 1904ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನ ಕಾರ್ಲ್ಟನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಅವಧಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಭಾರತೀಯ ಸಿವಿಲ್ ಸರ್ವೀಸ್ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರೊಬ್ಬರ ಮಗಳಾದ ಅನ್ನಿ ಹೆಲೆನ್ ಪೆಲ್ಲೆವ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಎಡ್ವರ್ಡ್ನಂತೆ, ಅವರು ಭಾರತದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರೂ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ಕುಟುಂಬವು ಕ್ಲಿಫ್ಟನ್ ವಿಳಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ವೆಲ್ಸ್ ಅಲ್ಲಿ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಪರಿಚಯವಾದರು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಸಂಗೀತಮಯಳಾಗಿದ್ದಳು, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕಳಾಗಿದ್ದಳು, 'ಬಹಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮಳಾಗಿದ್ದಳು' ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ನನ್ನು 'ಆರಾಧಿಸಲು' ಬಂದಳು, ಅವನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ 'ಅವಳ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಗತ್ಯಕ್ಕೂ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದನು'. ಅನ್ನಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ದಕ್ಷಿಣ ಲಂಡನ್ನ ವಿಂಬಲ್ಡನ್ನಲ್ಲಿ ತಂಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ತಾಯಿ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆಕೆ ತನ್ನ ಆರು ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾದಾಗ, ಅನ್ನಿ ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಲಂಡನ್ ಜೀವನವನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ರಂಗಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಬಳಿಯ ಫುಲ್ಹ್ಯಾಮ್ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿರುವ ಫ್ಯಾಶನ್ 'ಬೋಹೀಮಿಯನ್' ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ತಿನ್ನಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದು ಎಡ್ವರ್ಡಿಯನ್ ಕಂಟ್ರಿ-ಹೌಸ್ ಪಾರ್ಟಿಗಳ ಯುಗವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ವಾರಾಂತ್ಯಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕುಟುಂಬ ಸ್ನೇಹಿತರ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಎವರ್ಶಾಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೂಟಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1905ರಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಬೇಸಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ 'ಅನ್ನಿ' ಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ವೆಲ್ಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ಫ್ರಾಂಕ್ ಬೆನೆಟ್ನ ನಿಕಟ ಸ್ನೇಹದ ಮೂಲಕವೇ ಫ್ರಾಂಕ್ ಅನ್ನಿಯ ಸಹೋದರಿ ಮಾರ್ಗರೆಟ್ಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಆಗಸ್ಟ್ 1907ರಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಯಶಸ್ಸು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ವಾಣಿಜ್ಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಯ ಹೊರತಾಗಿ, ವೆಲ್ಸ್ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆದ್ಯತೆಯು ಗ್ರಾಮೀಣ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಆಗಿತ್ತು. ಅವರು ಡಡ್ಲಿ ಆರ್ಟ್ ಸೊಸೈಟಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬಾಂಡ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮಾಡರ್ನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಮೀಣ ಜಲವರ್ಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1905 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನ ಗ್ರಾಫ್ಟನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಮಿಲ್ಕಿಂಗ್ ಟೈಮ್ನಂತಹ ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ವಿವರಗಳಿಗೆ ಶ್ರಮದಾಯಕ ಗಮನವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ವೆರಾ ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್, ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, 'ರಿಚರ್ಡ್ ವಿಲ್ಸನ್ನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಆಹ್ಲಾದಕರ ಸ್ಮರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಿಸ್ಟರ್ ಇ. ಎಫ್. ವೆಲ್ಸ್ನ ಮಿಲ್ಕಿಂಗ್ ಟೈಮ್ಗೆ ಪ್ರಶಂಸೆಯನ್ನು ನೀಡಬಹುದು' ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. 1907 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ವೆಲ್ಸ್ ಮತ್ತಷ್ಟು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಿತ್ತುಃ ರಾಯಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಪೇಂಟರ್ಸ್ ಇನ್ ವಾಟರ್ ಕಲರ್ ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆಯಿಲ್ ಪೇಂಟರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಮೀಣ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಪೀಟರ್ ಓರ್ಮ್ರೋಡ್ನ ಮಕ್ಕಳಾದ ಮ್ಯಾಗಿ, ಗೈ ಮತ್ತು ಜೋನ್ ಅವರ ಗುಂಪು ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಆರ್ಎ ಬೇಸಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಈ ಯಶಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅನ್ನಿ ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮದುವೆಯಾಗುವ ತಮ್ಮ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದಾಗ, ವೆಲ್ಸ್ನ ತಂದೆ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಸ್ವಾವಲಂಬಿಯಾಗುವುದರ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕ್ರೂರವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳಿದರುಃ ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ನಿಮ್ಮ ಭವಿಷ್ಯವು ಇನ್ನೂ ನೀವು ಅನುಮತಿಸುವಂತೆಯೇ ಇದೆ, ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತುಂಬಾ ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆತಂಕಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿರಬೇಕು, ಮತ್ತು ನಿಮ್ಮ ಕೆಲಸ ಎಷ್ಟೇ ಉತ್ತಮವಾಗಿದ್ದರೂ ಅದನ್ನು ಇನ್ನೂ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಮದುವೆಯ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳನ್ನು ಅಪಾಯಕ್ಕೆ ಒಡ್ಡುವುದು ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಸಣ್ಣ ವಿಧಾನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾರೀ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಬಾಡಿಗೆಯನ್ನು ಪಾವತಿಸುವುದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಒಂದು ಜೂಜಾಟವಾಗಿದೆ, ಇದು ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ಯಾರಿಗೂ ಕೈಗೊಳ್ಳುವ ಹಕ್ಕಿಲ್ಲ. ಈ ದಂಪತಿಗಳು ಮದುವೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು; ಆದಾಗ್ಯೂ, 1909ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ, ಮದುವೆಯ ಮೊದಲು, ಎಡ್ವರ್ಡ್ನ ತಂದೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿನಿಂದ ನಿಧನರಾದರು. ಇದನ್ನು ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ವೈಯಕ್ತಿಕ ದುರಂತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರೂ, ಇದು ಎಡ್ವರ್ಡ್, ಅವನ ಸಹೋದರಿ ಮತ್ತು ಅವರ ತಾಯಿಗಾಗಿ ಅವನ ತಂದೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಟ್ರಸ್ಟ್ನಿಂದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಸುಮಾರು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿಗಳಿಂದ ದೊರೆತ ಮತ್ತಷ್ಟು ಸಾಧಾರಣ ಪರಂಪರೆಯು ದಂಪತಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಭದ್ರತೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಅವರು 1910 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಸಿಕಾದಲ್ಲಿ ಮಧುಚಂದ್ರ ಮಾಡಿದರು-ಇದು ವೆಲ್ಸ್ನ ಡಿಸ್ಟಂಟ್ ವ್ಯೂ ಆಫ್ ಅಜಾಕ್ಸಿಯೊಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿತು. ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಈಗ ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತ ಫ್ರಾಂಕ್ ಬೆನೆಟ್ (ಅವರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಜನಪ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿ ಕಲಾವಿದರಾದರು) ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಅನ್ನಿ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಚೆಲ್ಸಿಯಾದಲ್ಲಿ ವೆಲ್ಸ್ನ ಬಾಡಿಗೆ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು; ಆದರೆ ಅವರ ಮಗಳು ಜುಡಿತ್ ಜನಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಚೆಲ್ಸಿಯಾದಲ್ಲಿಯೇ ದೊಡ್ಡ ಬಾಡಿಗೆ ಆವರಣಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವೆಲ್ಸ್ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿದ್ದು, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಕಂಡರು; ಡಾನೆ ದಂತಕಥೆಯ ಮರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾದ ದಿ ಶವರ್ ಆಫ್ ಗೋಲ್ಡ್ ಅನ್ನು 1911 ರಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತುಃ 'ಲ್ಯಾಬರ್ನಮ್ಗಳು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಹೂವುಗಳ ಕೆಳಗೆ ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಿರುವ ನಗ್ನ ಹುಡುಗಿಯ ಮೇಲೆ ಇಳಿಯುತ್ತವೆಃ ಪರಿಣಾಮವು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬಹಳ ಅಲಂಕಾರಿಕವಾಗಿದೆ.' ವೃತ್ತಿಪರ ಮಾದರಿಯು ಭಂಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಅನ್ನಿ (ಎಡ್ವರ್ಡ್ಗೆ 'ನ್ಯಾನ್' ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಪೋಸ್ ನೀಡಿದರು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಪಂಚ್ನಲ್ಲಿ ವಿಡಂಬನೆಯ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದೆ. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಸುಗ್ಗಿಯ ಸಮಯದ ಗ್ರಾಮೀಣ ದೃಶ್ಯವಾದ ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಲೋಡ್ ಅನ್ನು ಸಹ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1913ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಅನ್ನಿ ಲಂಡನ್ನಿಂದ ಹೊರಬಂದರು ಮತ್ತು ಡಾರ್ಸೆಟ್ನ ಮಿಲ್ಟನ್ ಅಬ್ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಗ್ಗದ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು; ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಜುಡಿತ್ (b.1911), ಸಿಲ್ವಿಯಾ (b.1912) ಮತ್ತು ಬಿಲ್ (b.1914) ಎಂಬ ಮೂವರು ಮಕ್ಕಳು ಜನಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ, ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧವು ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು, ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರ ಆಯೋಗಗಳಿಗೆ ಅವಕಾಶಗಳು ಕಡಿಮೆ ಇದ್ದವು; ವೆಲ್ಸ್ ಈಗ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಜಲವರ್ಣ ಗ್ರಾಮೀಣ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಗುತ್ತಿಗೆ ಅವಧಿ ಮುಗಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಅಂತ್ಯ ಕಾಣದಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ವಿಂಬಲ್ಡನ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ವೆಲ್ಸ್ ಅವರ ಅತ್ತೆ ಇನ್ನೂ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1916 ರಲ್ಲಿ 18 ರಿಂದ 41 ವರ್ಷದೊಳಗಿನ ಪುರುಷರಿಗೆ ಕಡ್ಡಾಯ ನೇಮಕಾತಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1917 ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ 41 ವರ್ಷದ ವೆಲ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಮಿಲಿಟರಿಗೆ ಕರೆಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಸಿ1-'ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ಸರ್ವಿಸ್ ಅಟ್ ಹೋಮ್ ಕ್ಯಾಂಪ್' ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಾರ್ಫೋಕ್ನಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ತರಬೇತಿಯ ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಲಂಡನ್ನ ವಾರ್ ಆಫೀಸ್ಗೆ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1919 ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಪದಚ್ಯುತಗೊಳ್ಳುವವರೆಗೂ ಗುಮಾಸ್ತರ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಕೌಟುಂಬಿಕ ದುರಂತ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಆದಾಯ ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ವೆಲ್ಸ್ ತನ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಎಕ್ಸೆಟರ್ನ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ನ ಮಗಳಾದ ಲೇಡಿ ರೊಮೈನ್ ಸೆಸಿಲ್ಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಉತ್ತೇಜನ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಮನೆಯು ಸ್ಟ್ಯಾಮ್ಫೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬರ್ಗ್ಲೆ ಹೌಸ್ ಆಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನ್ನಿಯ ಆರೋಗ್ಯವು ಈಗ ಬಹಳ ಕಳವಳಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತುಃ ಆಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದಿಂದ 'ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ' ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಈಗ ಕ್ಷಯರೋಗವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸಮಯದ ಅನ್ನಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಮಗ ವಿಲಿಯಂನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ-ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮಡೊನ್ನಾ ಮತ್ತು ಚೈಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ದಿ ಬಾಯ್ ಮತ್ತು ಆಪಲ್. 'ನ್ಯಾನ್' ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವು ಹದಗೆಡುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಪೆಲ್ಲೆವ್ (8ನೇ ವಿಸ್ಕೌಂಟ್ ಎಕ್ಸ್ಮೌತ್) ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಪೈರಿನೀಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಎತ್ತರವು ಅವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆಲ್ಪೈನ್ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳು ವೆಲ್ಸ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದವು ಆದರೆ ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಅನ್ನಿಯ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲು ವಿಫಲವಾದವು ಮತ್ತು ಆಕೆ 1924ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಪ್ಪರ್ ನಾರ್ವುಡ್ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅರ್ಥವಾಗುವಂತೆ, ವೆಲ್ಸ್ 'ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಸ್ಥಿರ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು', ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸ್ವತಂತ್ರ ಆರ್ಥಿಕ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಅವರ ತಾಯಿ ('ಗ್ರಾನ್ನಿ ವೆಲ್ಸ್'), ಈಗ ಹದಿಹರೆಯದ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ನಾರ್ವುಡ್ ಮನೆಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಬಲವಾದ ಮನಸ್ಸಿನ ಮತ್ತು ಬಲಪಂಥೀಯ ಮಾತೃಪ್ರಧಾನಿಯಾಗಿದ್ದ ಆಕೆ, ಮನೆ, ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಎಡ್ವರ್ಡ್ನ ವೃತ್ತಿಪರ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಆದಾಯವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಭಾವಚಿತ್ರ ಆಯೋಗಗಳಿಂದ ಬಂದಿತು, ಮತ್ತು ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಫಲ ನೀಡುತ್ತಲೇ ಇದ್ದವು; ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚೆಚ್ಚು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆಯ ಬದಲು ಅವಶ್ಯಕತೆಯ ಮೂಲಕ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಕೆಲವು ಆಯೋಗಗಳು ಏಜೆಂಟ್ ಮೂಲಕ ಬರುತ್ತಿತ್ತು. ಪ್ರಮಾಣಿತ ತಲೆ ಮತ್ತು ಭುಜದ ತೈಲ ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ (30x25 ಇಂಚುಗಳು; 76x63 ಸೆಂ. ಮೀ.), ವೆಲ್ಸ್ ಸುಮಾರು 50 ಗಿನಿಗಳನ್ನು ವಿಧಿಸುತ್ತದೆ (2021ರಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 2,300 ಪೌಂಡ್ಗಳಿಗೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ). ಅವನ ಕೆಲವು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದವು-ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗದೆಯೇ ಪ್ರತಿರೂಪವನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ತನ್ನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಪೋಷಿಸುವ ಅಗತ್ಯವು ಅವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚೆಚ್ಚು ಹೊರೆಯಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ವೆಲ್ಸ್ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಆಂಥೋನಿ ಹಲ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ 'ಎಡ್ವರ್ಡ್ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ನಿಧಾನಗೊಂಡಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ದಣಿದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಫ್ಯಾಷನ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಅವರ ಹಿಂಜರಿಕೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಪ್ರಗತಿಯ ವರ್ಷಗಳು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದವು. 'ಅವರ ತಾಯಿ 1931 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಹಣಕಾಸನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದರುಃ' ನಮ್ಮ ಆದಾಯವು ವರ್ಷದಿಂದ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತಿದೆ! ಇದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮೇಲ್ಮುಖ ತಿರುವು ಪಡೆಯಬಹುದೆಂದು ನಾವು ಭಾವಿಸೋಣ, ಅಥವಾ ನಮಗೆ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಉಳಿದಿದೆ. 'ಈಗ ತನ್ನ ಎಂಭತ್ತರ ಹರೆಯದಲ್ಲಿರುವ ಗ್ರಾನ್ನಿ ವೆಲ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಬ್ರಿಟನ್ನಿನ ಸುತ್ತಲೂ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಾ, ವೆಲ್ಸ್ನ ಅತ್ತಿಗೆ ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ಪೆಲ್ಲೆವ್ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಳು. 1932ರಲ್ಲಿ ಗ್ರಾನ್ನಿ ವೆಲ್ಸ್ ನಿಧನರಾದಾಗ, ವೆಲ್ಸ್ ಅಪ್ಪರ್ ನಾರ್ವುಡ್ ಮನೆಯನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಆರ್ಥಿಕ ಚಿಂತೆಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತಿ ಪಡೆದರು. ಅವರ ಪುತ್ರಿಯರಾದ ಜುಡಿತ್ ಮತ್ತು ಸಿಲ್ವಿಯಾ ತಮ್ಮ ಇಪ್ಪತ್ತರ ಹರೆಯದಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತಮಗಾಗಿ ಬದುಕುತ್ತಿದ್ದರು; ಮತ್ತು ಅವರ ಮಗ ವಿಲಿಯಂ ಇನ್ನೂ ಸೇಂಟ್ ಆಂಡ್ರ್ಯೂಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ಅವರಿಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ಪೆಲ್ಲೆವ್ ಬೆಂಬಲ ನೀಡಿದರು. ವೆಲ್ಸ್ ಅವರು ವೆಸ್ಟ್ಮಿನಿಸ್ಟರ್ ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಲಂಡನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಆದಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅದು ಅವರು ಲಂಡನ್ ಜೀವನದಿಂದ ಹಿಂದೆ ಸರಿದಾಗ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು-ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್ನ ಸುತ್ತಲೂ ವ್ಯಾಪಕ ಜಲವರ್ಣ ವರ್ಣಚಿತ್ರ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿ, ಅತಿಥಿ ಗೃಹಗಳು ಮತ್ತು ಹೋಟೆಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ತಂಗಿದ್ದರು. 1935 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಏಜೆಂಟ್ ವಿಲ್ಲಿ ಟರ್ನರ್ ಅವರು ವೆಲ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಲಂಡನ್ಗೆ ಮರಳಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹ್ಯಾಂಪ್ಸ್ಟೆಡ್ನಲ್ಲಿ ವಸತಿ ಪಡೆದರು. ಟರ್ನರ್ ನಂತರ ಅವನನ್ನು ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ('ಕೇ') ಡನ್ಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದನು, ಅವರು ಅವನ ಎರಡನೇ ಪತ್ನಿಯಾದರು. ಅವಳು ಅವನಿಗಿಂತ ಇಪ್ಪತ್ತೈದು ವರ್ಷ ಚಿಕ್ಕವಳಾಗಿದ್ದಳು, ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಬಗೆಗಿನ ಅವಳ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಅವನು ಆಕರ್ಷಿತನಾಗಿದ್ದನೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅವರು ಲಂಡನ್ನ ಸ್ವಿಸ್ ಕಾಟೇಜ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮೇಡಮ್ ವಾಂಡಿಕ್ಸ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆನಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಬ್ರಾಡ್ವೇಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಕಾರ್ಲ್ ರೋಸಾ ಒಪೇರಾ ಕಂಪನಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೈಮಾ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವಳು ಎಡ್ವರ್ಡ್ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ಅವಳು ಚಿಕ್ಕ ಮಗನೊಂದಿಗೆ ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆದಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ತನ್ನ ಬ್ಯಾಲೆ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ್ದಳು. ಆಕೆಯ 'ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಲೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಮೆಚ್ಚುಗೆ' ಎಡ್ವರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಉದ್ದೇಶದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಭೇಟಿಯಾದ ಒಂದು ವರ್ಷದೊಳಗೆ ದಂಪತಿಗಳು ವಿವಾಹವಾದರು, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಂಪ್ಸ್ಟೆಡ್ ಹೀತ್ನಿಂದ ಫ್ಲಾಟ್ ಅನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಹ್ಯಾಂಪ್ಸ್ಟೆಡ್ನ 39 ಪಾರ್ಕ್ಹಿಲ್ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಮನೆಯನ್ನು ಗುತ್ತಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು. ಎಡ್ವರ್ಡ್ನ ಮಾರಾಟವಾಗದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಷ್ಟು ದೊಡ್ಡ ಆವರಣದೊಂದಿಗೆ, ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಪುನಃ ಜಾಗೃತಗೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಕೇ ತನ್ನ ಗಂಡನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಳು. ಅವರು ವಿಪರೀತ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಮೈರಾ ಹೆಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಜಾನ್ ಗೀಲ್ಗುಡ್ ಮತ್ತು ಪೆಗ್ಗಿ ಆಷ್ಕ್ರಾಫ್ಟ್ರ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಸೈರಿಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಂಬಲ್ಡನ್ನಲ್ಲಿ ಟೆನಿಸ್ ಅನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು. ಅವರು ವಿಪರೀತ ಪಾರ್ಟಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ಮೀರಿ ಜೀವನ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. ವೆಲ್ಸ್ ತನ್ನ ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಹ್ಯಾಂಪ್ಸ್ಟೆಡ್ ಆಸ್ತಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪಾಲನ್ನು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಸಾಲಿಸಿಟರ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದನು, ಇದು ಅವರ ವೆಚ್ಚಗಳನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಸರಿದೂಗಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಆತ ಮುಂದಿನ ಭಾವಚಿತ್ರ ಆಯೋಗಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಂಡನು. ನ್ಯೂ ಬಾಂಡ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ವಾಕರ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಕೇ ಆಯೋಜಿಸಿದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು (ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ಸ್) ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಮಾರಾಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದವು. ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕೇ ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಅವರ ಮುಂಭಾಗದ ಬಾಗಿಲಿನ ಹೊರಗೆ ಸ್ಫೋಟಗೊಳ್ಳದ ಬಾಂಬ್ ಬಿದ್ದು 'ಭಯಾನಕ ರಂಧ್ರ' ವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದಾಗ 'ಅವರ ಮನೆಯಿಂದ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು'. ಕೇ ಅವರ ಮಗ ವೆಲ್ಸ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮನೆಯಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬವು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಹಿಂತಿರುಗುವವರೆಗೂ ಬೆಲ್ಸೈಜ್ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹೋಟೆಲ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಎಡ್ವರ್ಡ್ 1940ರ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿನಿಂದ ಬಳಲಿದರು ಮತ್ತು ಕಾಲಿನ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಜಲವರ್ಣವಾದ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ವುಡ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು 1941ರಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ಅಂಗೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. 1942 ರಲ್ಲಿ ವೆಲ್ಸ್ ಅವರ ಸಹೋದರಿ ನಿಧನರಾದಾಗ, ಜಂಟಿ ಟ್ರಸ್ಟ್ನ ಮೌಡ್ನ ಪಾಲಿನ ಮೇಲೆ ಮರಣದ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸುವ ಅಗತ್ಯತೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವರ ಮತ್ತು ಕೇ ಅವರ ಆಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತಷ್ಟು ಒತ್ತಡಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದವು. 1944ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಗುತ್ತಿಗೆಯ ಉಳಿದ ಭಾಗವನ್ನು 39 ಪಾರ್ಕ್ ಹಿಲ್ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನ ನೈಟ್ಸ್ಬಿಡ್ಜ್ನಲ್ಲಿರುವ ಕ್ಯಾಡೋಗನ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಲೋನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ಬಾಡಿಗೆ ಮನೆಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಇಲ್ಲಿ, ಫೆಬ್ರವರಿ 1945 ರಿಂದ, ಅವರು ನೆಲಮಹಡಿಯನ್ನು ವೆಲ್ಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಾಗಿ ತೆರೆದರು. ಅದರ ಶ್ರೀಮಂತ ಸ್ಥಳದಿಂದಾಗಿ, ಈ ಉದ್ಯಮವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತುಃ ವೆಲ್ಸ್ನ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳು ಮತ್ತು ಜಲವರ್ಣಗಳ ಸಂಗ್ರಹವು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಆಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ಕರ್ಷವು ಕಂಡುಬಂದಿತು-ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋದ ಸಂಬಂಧಿಕರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ. ಆದರೆ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಈ ಬೇಡಿಕೆಯು ಅವರು ತಮ್ಮ ಎಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಕಲಾವಿದರ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ಹರಿವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಗ್ಯಾಲರಿಯು 1949ರಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಮತ್ತು ಕೇ ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮೊದಲು 88 ಕ್ಯಾಡೋಗನ್ ಪ್ಲೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ನೈಟ್ಸ್ ಬ್ರಿಡ್ಜ್ನ 20 ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಪ್ಲೇಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಫ್ಲಾಟ್ಗೆ ನಿವೃತ್ತರಾದರು. 19 ಆಗಸ್ಟ್ 1952 ರಂದು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಸ್ಲೋಯೆನ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಭೂಗತ ನಿಲ್ದಾಣದ ಬಳಿ ಕುಸಿದು ಬಿದ್ದು ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ಸಾಗಿಸುವ ಮಾರ್ಗಮಧ್ಯೆ ನಿಧನರಾದರು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಹೊರಗಿನ ಕೊಂಡಿಗಳು 1876 ಜನನ 1952ರ ಸಾವುಗಳು ಡಾರ್ಸೆಟ್ನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಶಾಲೆಗಳ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ಸ್ ವುಡ್ ಆರ್ಟ್ ಸ್ಕೂಲ್ನ ಸ್ಲೇಡ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ನ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು ಕ್ಲಿಫ್ಟನ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದ ಜನರು ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಭಾರತದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಜನರ ಭಾವಚಿತ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು