Timeline of 20th century printmaking in America
ಇದು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಯ ಕಾಲರೇಖೆಯಾಗಿದೆ. 20ನೇ ಶತಮಾನದ 1900ರ ದಶಕ-ಬರ್ಥಾ ಲುಮ್ ಮರಗೆಲಸವನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಜಪಾನ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. 1907-ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಸೈಮನ್, ಸಿಲ್ಕ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ದಾಖಲಾದ ಮೊದಲ ಪೇಟೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು; ಅವರ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಬಣ್ಣವನ್ನು ವಿತರಿಸಲು ಸ್ಕ್ವೀಜೀ ಬದಲಿಗೆ ಬ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಬ್ರಷ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿತು. 1910ರ ದಶಕ-ಚಿಕಾಗೊ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಎಚ್ಚರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ದೇಶದ ಮೊದಲ ಎಚ್ಚಣೆಗಾರರ ಸಂಘಟನೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಗುಂಪು ದೇಶದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರವಾಸ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಮೂಲಕ ಎಚ್ಚಣೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು ಮತ್ತು 1972 ರಲ್ಲಿ ಸೊಸೈಟಿಯ ನಿಧನದವರೆಗೂ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು. 1912-ಪೆಡ್ರೊ ಜೋಸೆಫ್ ಡಿ ಲೆಮೋಸ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಎಚ್ಚರ್ಸ್ (ಈಗ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಮೇಕರ್ಸ್) ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 1914-ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಮೂಲದ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕಲಾವಿದ ಜಾನ್ ಪಿಲ್ಸ್ವರ್ತ್, ಸೆಲೆಕ್ಟಸೈನ್ ವಿಧಾನ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬಹುವರ್ಣದ ಪರದೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪರಿಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪೇಟೆಂಟ್ ಪಡೆದರು, ಇದು ಜಾಹೀರಾತು ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಪರದೆಯ ಮುದ್ರಣದ ವ್ಯಾಪಕ ಬಳಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1915-ಬ್ಲಾಂಚೆ ಲ್ಯಾಝೆಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಕರ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಗುಂಪು ಪ್ರೊವಿನ್ಸ್ಟೌನ್ ಪ್ರಿಂಟರ್ಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿತು, ಇದು "ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಮೊದಲ ವುಡ್ ಬ್ಲಾಕ್ ಪ್ರಿಂಟ್ ಸೊಸೈಟಿಯಾಗಿದೆ". ಈ ಗುಂಪು ಪ್ರೊವಿನ್ಸ್ಟೌನ್ ಪ್ರಿಂಟ್ ಅಥವಾ ವೈಟ್-ಲೈನ್ ವುಡ್ಕಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಮರದ ಹಲಗೆ ಮುದ್ರಣದ ಹೊಸ ರೂಪವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು. ಇತರ ಸದಸ್ಯರುಃ ಅದಾ ಗಿಲ್ಮೋರ್, ಮಿಲ್ಡ್ರೆಡ್ ಮೆಕ್ಮಿಲನ್, ಎಥೆಲ್ ಮಾರ್ಸ್, ಮೌಡ್ ಸ್ಕ್ವೈರ್. 1915-ದಿ ಪ್ರಿಂಟ್ ಕ್ಲಬ್ ಆಫ್ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾವನ್ನು, ನಂತರ ದಿ ಪ್ರಿಂಟ್ ಸೆಂಟರ್ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಮುದ್ರಣಗಳ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ದೇಶದ ಮೊದಲ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದಾಗಿದೆ. 1942ರಲ್ಲಿ ದಿ ಪ್ರಿಂಟ್ ಸೆಂಟರ್ ತನ್ನ ಮುದ್ರಣಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿತು. ಈ ದೇಣಿಗೆಯು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಹೊಸ ಮುದ್ರಣ ವಿಭಾಗದ ಹೃದಯವಾಯಿತು. 1917-ಜಾರ್ಜ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಕಲಾವಿದರಿಗಾಗಿ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ ಮುದ್ರಣ ಅಂಗಡಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 1919-ಬೋಲ್ಟನ್ ಬ್ರೌನ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಕಲಾವಿದರಿಗಾಗಿ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ ಮುದ್ರಣ ಅಂಗಡಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 1920 ರ ದಶಕ 1922-ದಿ ಆರ್ಟ್ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ಸ್ ಲೀಗ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಜೋಸೆಫ್ ಪೆನ್ನೆಲ್ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಬೇಡಿಕೆಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಲೀಗ್ ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಪೂರ್ಣ ಸಮಯದ ವೃತ್ತಿಪರ ಮುದ್ರಕವನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿತು. 1923-ಲೂಯಿಸ್ ಲೊಜೊವಿಕ್, ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಕಾರ ಮತ್ತು "ವರ್ಚುಸಿಕ್ ನಿಖರವಾದಿ", ಅವರ ಮುದ್ರಣಗಳು ಅನೇಕ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿವೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಮೆರಿಕನ್ ನಗರವನ್ನು ಶೈಲೀಕೃತ ನಗರದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಆಚರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು (ಕ್ಲೀವ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಚಿಕಾಗೊ) ರಚಿಸಿದರು. 1927-ಎಲಿಜಬೆತ್ ಓಲ್ಡ್ಸ್ ಅವರು ಗುಗೆನ್ಹೀಮ್ ಫೆಲೋಶಿಪ್ ಪಡೆದ ಮೊದಲ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರಾದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಡಬ್ಲ್ಯೂಪಿಎ/ಎಫ್ಎಪಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಡಿವಿಷನ್ ತಂಡದಲ್ಲಿ (1936-40) ಸಿಲ್ಕ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಪ್ರವರ್ತಕರಾದರು. ಸಿಲ್ಕ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಘಟಕದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ದಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಎಂಬ ಶಿಲಾಶಾಸನವನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಮೊದಲ ಕಲಾವಿದೆ ಕೂಡ ಆಕೆ. 1927-ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಮೇಕರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. 1930ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು. 1929-ಫೌಂಡಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಕೊಲೋಫೋನ್ಃ ಎ ಬುಕ್ ಕಲೆಕ್ಟರ್ಸ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಲಿ, ಇದು 1930 ಮತ್ತು 1940 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕ ಕಲೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಅನೇಕ ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಕರು ನಿಯೋಜಿಸಿದ ಮೂಲ ಮರಗೆಲಸ, ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ, ಲಿನೋಕಟ್ ಅಥವಾ ಎಚ್ಚಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. 1930ರ ದಶಕ 1931-ಕೆವಿನ್ ಬಿ. ಒ 'ಕಲ್ಲಾಹನ್ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಬಫಲೋ ಪ್ರಿಂಟ್ ಕ್ಲಬ್ ಅನ್ನು ಈ ವರ್ಷ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ನಂತರ ಅದು ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಾಗ 1962ರವರೆಗೆ ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು. 1933-ಅಮೆರಿಕಾದ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಕ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಡೆಹ್ನ್ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಡೆಹ್ನ್ ಪ್ರಿಂಟ್ ಕ್ಲಬ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ವಾರ್ಷಿಕ $5ಕ್ಕೆ ಚಂದಾದಾರರು ಆತನ ನಾಲ್ಕು ಲಿಥೋಸ್ಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಕರಪತ್ರವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಮೇಲ್ ಮಾಡಲು ಒಂದನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬಹುದು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು "ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿದ್ದವು ಆದರೆ ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಸವಾಲಿನವು" ಮತ್ತು ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ಲಬ್ ಸಾಕಷ್ಟು ಮಾರಾಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅವರು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 1934-ರೀವ್ಸ್ ಲೆವೆಂಥಾಲ್ ಅವರು ಅಸೋಸಿಯೇಟೆಡ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ (ಎಎಎ) ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು 2000 ರವರೆಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಎಎಎಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವರು ಮುದ್ರಣಗಳ ಸಾಮೂಹಿಕ ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಣದ ಪ್ರವರ್ತಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವುಗಳನ್ನು ಮೂಲ ಕಲೆಯ ಜನಪ್ರಿಯ ರೂಪಕ್ಕೆ ಏರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. 1935-ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ (ಎಫ್ಎಪಿ) ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು 1943 ರವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು. 1935-1935 ರ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಆಂಟಿ-ಲಿಂಚಿಂಗ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. 1936-ವರ್ಕ್ಸ್ ಪ್ರೋಗ್ರೆಸ್ ಅಡ್ಮಿನಿಸ್ಟ್ರೇಷನ್ನ (ಡಬ್ಲ್ಯೂಪಿಎ) ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ನ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ನಾಯಕರಾದ ಆಡ್ರೆ ಮೆಕ್ ಮಹೊನ್, ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಮತ್ತು 1936ರ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ಹೊಸ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸುವ ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕಾ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ನಡೆಸಿದರು-ಡಬ್ಲ್ಯೂಪಿಎ ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ (ಎಫ್ಎಪಿ) ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಡಿವಿಷನ್ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದು ದೇಶದಾದ್ಯಂತ ಅದರ ಹದಿನಾರು ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕಾ ಸೌಲಭ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ವೃತ್ತಿಪರ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಕರು ಕಲಾವಿದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಬೇಡಿಕೆಯಿರುವ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು. 1936-ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಕ ಹ್ಯಾರಿ ಸ್ಟರ್ನ್ಬರ್ಗ್ ಕೈಗಾರಿಕಾ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಗುಗೆನ್ಹೀಮ್ ಫೆಲೋಶಿಪ್ ಅನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಗಣಿಗಾರಿಕೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಗಣಿಗಾರರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಕಲ್ಲಿದ್ದಲು ಗಣಿಗಾರಿಕೆ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೆ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. 1937-ಹಾರ್ಲೆಮ್ ನವೋದಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಶಿಕ್ಷಕ ಆಗಸ್ಟಾ ಸ್ಯಾವೇಜ್, ಹಾರ್ಲೆಮ್ ಸಮುದಾಯ ಕಲಾ ಕೇಂದ್ರದ (ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ನ ಭಾಗ) ಮೊದಲ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. ಈ ಕೇಂದ್ರವು "ಆಧುನಿಕ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರ ಮೊದಲ ತಲೆಮಾರಿನ ಕಲಿಕೆ ಮತ್ತು ಭೇಟಿಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಹಾರ್ಲೆಮ್ ನವೋದಯದ ಹೃದಯವಾಯಿತು". 1937-ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಾಸ್ಟರ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಮೇಕರ್ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಡಾಕ್ಸ್ ಥ್ರಾಶ್ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ನ (ಡಬ್ಲ್ಯೂಪಿಎ) ಫೈನ್ ಪ್ರಿಂಟ್ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು; ಅವರು ಕಾರ್ಯಾಗಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಮೊದಲ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಹಗ್ ಮೆಸಿಬೊವ್ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ ಗಲ್ಲಾಘರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಥ್ರಾಶ್ ನವೀನ ಕಾರ್ಬೋರಂಡಮ್ ಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸಹ-ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನು ಕಾರ್ಬೋರಂಡಮ್ ಅನ್ನು ತಾಮ್ರದ ತಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಇಂಕ್ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ರುಬ್ಬುತ್ತಾನೆ; ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು "ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಶ್ರೀಮಂತ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸುಗಮವಾಗಿ ರೂಪಿಸಿದ ರೂಪಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಿತು". 1938-ಡಾಕ್ಸ್ ಥ್ರಾಶ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಡಬ್ಲ್ಯೂಪಿಎ ಸಹವರ್ತಿಗಳ ಸುಮಾರು ಮೂವತ್ತು ಕಾರ್ಬೋರಂಡಮ್ ಮುದ್ರಣಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಯ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ನ್ಯಾಚುರಲ್ ಹಿಸ್ಟರಿಯಲ್ಲಿ ಡಬ್ಲ್ಯೂಪಿಎ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಟೆಕ್ನಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು; ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದು ಡಬ್ಲ್ಯೂಪಿಎ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಕರು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಹೊಸ ಕೆಲಸದ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿತ್ತು. 1938-ಸಿಲ್ಕ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಮುದ್ರಣಗಳ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಗೈ ಮ್ಯಾಕೋಯ್-ಕಲಾವಿದ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಸಮಕಾಲೀನ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿದ 1938-ಆಂಥೋನಿ ವೆಲೋನಿಸ್, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಿಲ್ಕ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಪ್ರವರ್ತಕ ಮತ್ತು ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ತಂಡದ ನಾಯಕ, ಎಫ್ಎಪಿಯನ್ನು ಸಿಲ್ಕ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು, ಇದು ಸಿಲ್ಕ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಅನ್ನು ಒಂದು ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುವುದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ವೆಲೋನಿಸ್ ಕಲಾವಿದರಿಗಾಗಿ "ಕಲಾವಿದನ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳುಃ ಸಿಲ್ಕ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ತಂತ್ರ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಕರಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಬರೆದರು. 1938-ಆಂಥೋನಿ ವೆಲೋನಿಸ್ ಅವರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಪರದೆಯ ಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಪರದೆಯ ಮುದ್ರಣ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳನ್ನು ಪ್ರವರ್ತಿಸಿದ ಎಫ್ಎಪಿ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿಭಾಗದ ತಂಡದಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾರಿ ಗಾಟ್ಲೀಬ್, ಲೂಯಿಸ್ ಲೊಜೊವಿಕ್, ಯುಜೀನ್ ಮಾರ್ಲೆ, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಓಲ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹೈಮನ್ ಜೆ. ವಾರ್ಸೇಜರ್ ಸೇರಿದ್ದರು. ಫ್ರೆಂಚ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಶಿಲ್ಪಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣಕಾರರಾದ ಲೂಯಿಸ್ ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ಅವರು ಆಫ್ಸೆಟ್ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಮುದ್ರಣವಾದ ಸೇಂಟ್ ಜರ್ಮೈನ್ ಎಂಬ ಹಾಲಿಡೇ ಗ್ರೀಟಿಂಗ್ ಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಮಾಡಿದರು. 1940ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಕಾರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು. ಆಕೆ ತನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಣ್ಣ ಇಂಟ್ಯಾಗ್ಲಿಯೊ ಮುದ್ರಣಾಲಯವನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು. 1940-ಈ ವರ್ಷದ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣವು ಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚಣೆಯನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ಮೀರಿಸಿತ್ತು. ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರು ಬಿ & ಡಬ್ಲ್ಯೂ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣದ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದರು. 1940-ಸಿಲ್ಕ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಮುದ್ರಣಗಳ ಎರಡನೇ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಹ್ಯಾರಿ ಗಾಟ್ಲೀಬ್-ಕಲಾವಿದ, ಎಸಿಎ (ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್) ಗ್ಯಾಲರಿ 1940 ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿದ-ಸಿಲ್ಕ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಮುದ್ರಣಗಳ ಮೊದಲ ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನ. ಇದನ್ನು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ, ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರಾದ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮೆಕ್ಕಾಸ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಫೀಲ್ಡ್ (ಎಂಎ) ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದರು. 1940-'ಸೆರಿಗ್ರಫಿ' ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಕಾರ್ಲ್ ಜಿಗ್ರಾಸರ್ ಮತ್ತು ಆಂಥೋನಿ ವೆಲೋನಿಸ್ ಅವರು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು, ಇದು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪದ 'ಸೆರಿ' ಯಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಅಂದರೆ ರೇಷ್ಮೆ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್ ಪದ 'ಗ್ರಾಫೊಸ್', ಅಂದರೆ ಸೆಳೆಯುವುದು ಅಥವಾ ಬರೆಯುವುದು. ಅವರು ಕಲಾ ಮುದ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾದ ವಾಣಿಜ್ಯ ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಪರದೆಯ-ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಈ ಪದವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು. 1940-ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ಹೇಟರ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಅವಧಿಗೆ ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮುದ್ರಣ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವಾದ ಅಟೆಲಿಯರ್ 17 ಅನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದರು. ಅಟೆಲಿಯರ್ 17 ಅನ್ನು 1955ರಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. 1940-ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸೆರಿಗ್ರಾಫ್ ಸೊಸೈಟಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಗುಂಪಿನ ಮೂಲ ಹೆಸರು 1944ರವರೆಗೆ ಸಿಲ್ಕ್ ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಗ್ರೂಪ್ ಆಗಿತ್ತು. ಹೊಸ ಶಿಲಾಶಾಸನದ ತಂತ್ರದ ಆಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವುದು ಸೊಸೈಟಿಯ ಗುರಿಯಾಗಿತ್ತು. ಈ ಗುಂಪು ತರಗತಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಮಾಹಿತಿ ಸೇವೆಯನ್ನು ನಡೆಸಿತು ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರವ್ಯಾಪಿ ಉಪನ್ಯಾಸ ಕಚೇರಿ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಮಾರಾಟ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. 1940-ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಎರಡು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿತು, ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಲರ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ ಅಂಡರ್ $10. ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಲೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಖರೀದಿಸಲು ಲಭ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುವುದು, ಜೀವಂತ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳ ಮುದ್ರಣಗಳ ಮಾಲೀಕತ್ವವನ್ನು ಮನೆಗಳು, ಕಚೇರಿಗಳು, ಚರ್ಚುಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಗುಂಪುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿಸುವುದು ಇದರ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಎಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು ಎಂದರೆ 1941ರಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಮುದ್ರಣಗಳ ಮಾರಾಟವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. 1944-ಜಾಕ್ಸನ್ ಪೊಲಾಕ್ ಅಟೆಲಿಯರ್ 17 ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಎಚ್ಚಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತತೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು, ಅವರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ಆರಂಭಿಕ ರೂಪವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪಿಕಾಸೊ-ಪಡೆದ ಅಂಶಗಳು ಯುದ್ಧಪೂರ್ವ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ಬಂದವು. 1946-ಲೂಯಿಸ್ ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ (ಹಿಂದೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ) ಪ್ರಮುಖ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕಾ ಕಾರ್ಯಾಗಾರ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೊವಾದ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ಹೇಟರ್ ಅವರ ಅಟೆಲಿಯರ್ 17ರಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅವರು ಮುದ್ರಣ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅವರ ಸಚಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕವಾದ ಹಿ ಡಿಸ್ಅಪಿಯರ್ಡ್ ಇನ್ಟು ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ಸೈಲೆನ್ಸ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂಬತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಕಲಾವಿದ ಬರೆದ ನೀತಿಕಥೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಿಂದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ನಂತರ ಅವರು ಗಗನಚುಂಬಿ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು; ಅವರ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಣವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಈ ಕಟ್ಟಡಗಳದ್ದಾಗಿತ್ತು. 1947-ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಕ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಶಿಕ್ಷಕ ರಾಬರ್ಟ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಬರ್ನ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಚೆಲ್ಸಿಯಾ ಮೇಲಂತಸ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕಾ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ವೈಟ್, ಫೇಯ್ತ್ ರಿಂಗ್ಗೋಲ್ಡ್, ಜಾಸ್ಪರ್ ಜಾನ್ಸ್, ರಾಬರ್ಟ್ ರೌಸ್ಚೆನ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಬೆಟ್ಟೀ ಸಾರ್ ಅವರಿಗೆ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಬರ್ನ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಾಸ್ಟರ್ ಪ್ರಿಂಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. 1950ರ ದಶಕದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಬರ್ನ್ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ವಿಲ್ ಬಾರ್ನೆಟ್ ಬಹು-ಕಲ್ಲಿನ ಬಣ್ಣದ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದರು. 1956-ದಿ ಪ್ರಿಂಟ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. 1956-ಪ್ರ್ಯಾಟ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಸೆಂಟರ್ ಅನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ನಗರ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು 1986ರಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿತು. 1957-ಟಟಿಯಾನಾ ಗ್ರೋಸ್ಮನ್ ಅವರು ಲಾಂಗ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್ ಆರ್ಟ್ ಎಡಿಷನ್ಸ್ (ಯುಎಲ್ಎಇ) ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಸ್ಟೋನ್ಸ್ ಬೈ ಲ್ಯಾರಿ ರಿವರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕ್ ಒ 'ಹರಾ ಅವರದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಯುಎಲ್ಎಇ ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಗೆ ಉನ್ನತ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ಗ್ರೋಸ್ಮ್ಯಾನ್ ಅವರು ತಾವು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ "ದೃಢ ಮನೋಭಾವ" ಮತ್ತು ಸಮರ್ಪಣೆಗಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಈ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಗಳು ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಯ ಗುಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹಿಂದೆ ಮನವರಿಕೆಯಾಗದ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದವು. 1959-ಜಾರ್ಜ್ ಲಾಕ್ವುಡ್ ಬೋಸ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ ಇಂಪ್ರೆಷನ್ಸ್ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ಇಂಟ್ಯಾಗ್ಲಿಯೋ ಮುದ್ರಣದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ನಂತರ ಪರದೆಯ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. 1959-ಟ್ಯಾಮರಿಂಡ್ ಲಿಥೋಗ್ರಫಿ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ (1960) ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾದ ಜೂನ್ ವೇಯ್ನ್, ಟ್ಯಾಮರಿಂಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಫೋರ್ಡ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ಗೆ ನೀಡಿದ ನಿಧಿಯ ಪ್ರಸ್ತಾಪದಲ್ಲಿ, ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಬೆಳೆಸುವುದು ತನ್ನ ಯೋಜನೆಯ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ತಮ್ಮ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿದ್ದಾಗ, ಕಲೆಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲಾವಿದರು ವಹಿಸಬಹುದಾದ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅವರು ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು. ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಭೌಗೋಳಿಕವಾಗಿ ಹರಡಿದ ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಮುದ್ರಕಗಳು, ಅವರಿಂದ ಕಲಿಯುವ ಉತ್ಸಾಹಿ ಕಲಾವಿದರ ಸಮೂಹವು ಜಾಗತಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು. 1960 ರ ದಶಕ-ಜೂನ್ ವೇಯ್ನ್ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಟ್ಯಾಮರಿಂಡ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು, ಇದು ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ ಲಿಥೋಗ್ರಫಿಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದ ಕೀರ್ತಿಗೆ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ, ಸಹ-ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾದ ಕ್ಲಿಂಟನ್ ಆಡಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗಾರೋ ಆಂಟ್ರೇಸಿಯನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ಸಹಕಾರಿ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಯುಗವನ್ನು" ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಜೋಸೆಫ್ ಅಲ್ಬರ್ಸ್, ರುತ್ ಅಸಾವಾ, ಲೂಯಿಸ್ ನೆವೆಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ ರುಷಾ ಅವರಂತಹ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ನಂತರ ನ್ಯೂ ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿತವಾದ ಟ್ಯಾಮರಿಂಡ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಯಿತು. 1960-ಆರಿ ಮತ್ತು ಶೀಲಾ ಮಾರ್ಬೈನ್ ಮೌರೆಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 1960-ಗ್ರೇಸ್ ಹಾರ್ಟಿಗನ್ ಅವರ ದಿ ಹೀರೋ ಲೀವ್ಸ್ ಹಿಸ್ ಶಿಪ್ ಎಂಬ ನಾಲ್ಕು-ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ ಸರಣಿಯನ್ನು ಯುಎಲ್ಎಇ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು, ಈ ಸರಣಿಯು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಬಾರ್ಬರಾ ಅತಿಥಿ ಅವರ ಕವಿತೆಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಇದನ್ನು ಲಿವ್ರೆಸ್ ಡಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟೆಯ ಉದಾಹರಣೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. 1960-ಬಾರ್ನೆಟ್ ನ್ಯೂಮನ್ ಪ್ರ್ಯಾಟ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದಲ್ಲಿ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1960-ಜಿಮ್ ಡೈನ್ನ ಆರು ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ ಸರಣಿಗಳಾದ ಕಾರ್ ಕ್ರ್ಯಾಶ್ I-V ಮತ್ತು ಎಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಕ್ರ್ಯಾಶ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸರಣಿಯು ರೂಬೆನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ 15 ನಿಮಿಷಗಳ ಘಟನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. 1960-ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅಮೆರಿಕಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಫ್ರಾಂಜ್ ಕ್ಲೈನ್, ಒಂದು ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಕೆತ್ತನೆಯಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್ 21 ಎಚಿಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪೊಯೆಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಈ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು 1951 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಅಟೆಲಿಯರ್ 17 ರ ಸದಸ್ಯರು ರೂಪಿಸಿದರು. 1961-ಮೂಲ ಮುದ್ರಣ ಎಂದರೇನು? : 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಶಯಾಸ್ಪದ ಮತ್ತು ಮೋಸದ ಅಭ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಮೂಲ ಮುದ್ರಣದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಬಗೆಗಿನ ವಿವಾದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಅಮೆರಿಕದ ಮುದ್ರಣ ಮಂಡಳಿಯು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದ ತತ್ವಗಳು. 1962-ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹೋಲ್ ಅವರು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ರೇಷ್ಮೆ ಪರದೆಯ ಮುದ್ರಣ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಆರ್ಥರ್ ಕೋಹ್ನ್ರ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಕೊಹ್ನ್ ಅವರು ವರ್ಕ್ಸ್ ಪ್ರೋಗ್ರೆಸ್ ಅಡ್ಮಿನಿಸ್ಟ್ರೇಷನ್ನ (ಡಬ್ಲ್ಯೂಪಿಎ) ಈಸೆಲ್ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸೆರಿಗ್ರಾಫ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸಹ-ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. 1962-ಪಾಪ್ ಆರ್ಟ್ ದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಣವು ಜನಪ್ರಿಯ ವಾಣಿಜ್ಯೀಕರಣವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದಂತೆ ಪರದೆಯ ಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹೋಲ್ನ ಸೂಪ್ ಕ್ಯಾನ್ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಫೋಟೋ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ, ವರ್ಣರಂಜಿತ, ದಪ್ಪ ಮುದ್ರಣಗಳೊಂದಿಗೆ. 1930 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಂಥೋನಿ ವೆಲೋನಿಸ್ ಮತ್ತು ಅವರು ಮುನ್ನಡೆಸಿದ ಡಬ್ಲ್ಯೂಪಿಎ ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ತಂಡದ ಪರದೆಯ ಮುದ್ರಣಗಳ ನಂತರ, ಸೂಪ್ ಮುದ್ರಣಗಳು ಪರದೆಯ ಮುದ್ರಣದ ಮಾಧ್ಯಮಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ತಂದವು, ಬಹುಶಃ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು. 1962-ರಾಬರ್ಟ್ ರೌಸ್ಚೆನ್ಬರ್ಗ್ ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್ ಆರ್ಟ್ ಎಡಿಷನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಮೊದಲ ಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು ವಿಲೀನ. 1962-ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲೆಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಹೆನ್ರಿ ಗೆಲ್ಡ್ಜಾಹ್ಲರ್, ರಾಬರ್ಟ್ ರೌಸ್ಚೆನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರನ್ನು ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹೋಲ್ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು; ವಾರ್ಹೋಲ್ ಅವರು ಪರದೆಯ ಮುದ್ರಣಗಳಿಂದ ಕಲೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ತಯಾರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸಂದರ್ಶಕ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ತೋರಿಸಿದರು. ರೌಸ್ಚೆನ್ಬರ್ಗ್ ನಂತರ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತನ್ನ 1962 ರ ಕೃತಿ ಕ್ರೋಕಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಶಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಪರದೆಯ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. 1962-ಅಮೇರಿಕನ್ ಮುದ್ರಣ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮುದ್ರಣ ಅಂಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಕಥಾನ್ ಬ್ರೌನ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಕ್ರೌನ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಪ್ರೆಸ್. ಈ ಮುದ್ರಣ ಅಂಗಡಿಗಳು ತಮ್ಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಹವರ್ತಿಗಳು 1800 ರಿಂದ ಹೊಂದಿದ್ದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. 1962-ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಮೇಕಿಂಗ್ ಸೊಸೈಟಿಯನ್ನು ಕಲಾವಿದರಾದ ಕಾನರ್ ಎವರ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಡಾರೋ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಯ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಗಾಗಿ ಎಲ್. ಎ. ಪಿ. ಎಸ್. ಒಂದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಲಾಭರಹಿತ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ. 1963 (-1968)-ಕಲಾವಿದ ಸ್ಟೀವ್ ಪೊಲೆಸ್ಕಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಚಿರೋನ್ ಪ್ರೆಸ್. ಇದು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ವೃತ್ತಿಪರ ಪರದೆಯ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಮಾಡಿದ ಗ್ರೇಟರ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಪ್ರದೇಶದ ಮೊದಲ ಮುದ್ರಣ ಪ್ರದರ್ಶನಶಾಲೆಯಾಗಿದೆ. ಚಿರೋನ್ನಲ್ಲಿ ರೇಷ್ಮೆ ಪರದೆಯ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿಃ ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹೋಲ್, ರಾಯ್ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್, ಲ್ಯಾರಿ ರಿವರ್ಸ್, ಜೇಮ್ಸ್ ರೋಸೆನ್ಕ್ವಿಸ್ಟ್, ಕ್ಲೇಸ್ ಓಲ್ಡನ್ಬರ್ಗ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. 1964-ವ್ಯಾಡ್ಸ್ವರ್ತ್ ಅಥೇನಿಯಮ್ X + X (ಟೆನ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಬೈ ಟೆನ್ ಪೇಂಟರ್ಸ್) ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೊದ 500ರ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಕಲಾ ಸಂಸ್ಥೆ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಮುದ್ರಣಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ, ಇದು ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಡೇವಿಸ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಇಂಡಿಯಾನಾ, ಎಲ್ಸ್ವರ್ತ್ ಕೆಲ್ಲಿ, ರಾಯ್ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಮದರ್ವೆಲ್, ಜಾರ್ಜ್ ಒರ್ಟ್ಮನ್, ಲ್ಯಾರಿ ಪೂನ್ಸ್, ಫ್ರಾಂಕ್ ಸ್ಟೆಲ್ಲಾ, ಆಡ್ ರೇನ್ಹಾರ್ಡ್ಟ್ ಮತ್ತು ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹೋಲ್ ಅವರ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. 1964 ರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರ್ ಪ್ರಿಂಟರ್ ಇರ್ವಿನ್ ಹೊಲಾಂಡರ್ ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಲಾಂಡರ್ ಕಾರ್ಯಾಗಾರ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ತೆರೆದರು, ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ, ರಾಬರ್ಟ್ ಮದರ್ವೆಲ್, ಲೂಯಿಸ್ ನೆವೆಲ್ಸನ್, ಎಲ್ಸ್ವರ್ತ್ ಕೆಲ್ಲಿ, ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಇತರ ಗಮನಾರ್ಹ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ, ಫಿಲಿಪ್ ಗುಸ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲೇಸ್ ಓಲ್ಡನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಮದರ್ವೆಲ್ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ, ಆಟೋಮ್ಯಾಟಿಸಮ್ ಎ, (1965) ಅನ್ನು ಹಾಲೆಂಡರ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಿದರು. 1965-ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೆನ್ ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೊವನ್ನು ಟ್ಯಾಂಗಲ್ವುಡ್ ಪ್ರೆಸ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ರಿಚರ್ಡ್ ಅನುಸ್ಕಿವಿಕ್ಜ್, ಜಿಮ್ ಡೈನ್, ಹೆಲೆನ್ ಫ್ರಾಂಕೆಂಥಾಲರ್, ನಿಕೋಲಸ್ ಕ್ರುಶೆನಿಕ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಕುಲಿಕೆ, ಮಾನ್ ಲೆವಿನ್ಸನ್, ರಾಯ್ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್, ಕ್ಲೇಸ್ ಓಲ್ಡೆನ್ಬರ್ಗ್, ಜಾರ್ಜ್ ಸೆಗಲ್ ಮತ್ತು ಟಾಮ್ ವೆಸೆಲ್ಮನ್ ಅವರ ಮುದ್ರಣಗಳೊಂದಿಗೆ 200ರ ಆವೃತ್ತಿ. 1965-ಕೆನ್ನೆತ್ ಟೈಲರ್, ಮಾಸ್ಟರ್ ಪ್ರಿಂಟರ್, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಅಂಗಡಿಯ ಮುಂಭಾಗದ ಕಟ್ಟಡದ ಹಿಂಭಾಗದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಜೆಮಿನಿ ಲಿಮಿಟೆಡ್ ಎಂಬ ಹೊಸ ಮುದ್ರಣ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಈ ಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಸಮಕಾಲೀನ ಐಡ್ಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವಾಗ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಶೀಲ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಶಿಲಾಮುದ್ರಣದ ಕರಕುಶಲತೆಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1965-ಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕಾಶನ ಕಂಪನಿ "ಮಲ್ಟಿಪಲ್ಸ್, ಇಂಕ್". ಅನ್ನು ಮರಿಯನ್ ಗುಡ್ಮ್ಯಾನ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 1965-ರಾಯ್ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಚಿತ್ರಕಥೆಯ ಬ್ರಷ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 1965 ರ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಇಂಡಿಯಾನಾದಿಂದ ರೇಷ್ಮೆ ಪರದೆಯ ಲವ್ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಕಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿತು, ಇದನ್ನು 1960 ರ ದಶಕದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಚಿತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. 1966-ಎಡ್ವರ್ಡ್ ರುಷಾ ಅವರ ಸಿಲ್ಕ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಪ್ರಿಂಟ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಸ್ಟೇಷನ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಆಡ್ರೆ ಸಬೋಲ್ 50ರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 1967-ರಾಬರ್ಟ್ ರೌಸ್ಚೆನ್ಬರ್ಗ್ ತನ್ನ ಆರು ಅಡಿ ಎತ್ತರದ ಬೂಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು "ಅಮೇರಿಕನ್ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮೈಲಿಗಲ್ಲು". ಇದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣವಾಗಿತ್ತು (ಸುಮಾರು. 72 x 35 5/8 ಇಂಚುಗಳು), ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ಪರದೆಯ ಮುದ್ರಣ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬೆರೆಸಿ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ತಾನು ಬಯಸಿದ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. 1968-ಪಾಬ್ಲೊ ಪಿಕಾಸೊ ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ 347 ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು "ಎಚಿಂಗ್ನ ಶ್ರೀಮಂತ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು". 1968-ವಾರ್ಹೋಲ್ನ ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಪ್ರಿಂಟ್ ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೋ ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್ನ ಸೂಪ್ ಕ್ಯಾನ್ I ಅನ್ನು ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿ ಅಡಿಷನ್ಸ್ ಮೂಲಕ 250 ರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 1969 ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ಟ್ಯಾಮರಿಂಡ್ಃ ಹೋಮೇಜ್ ಟು ಲಿಥೋಗ್ರಫಿ (ಮತ್ತು ನಂತರ 1971ರಲ್ಲಿ ಟೆಕ್ನಿಕ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಕ್ರಿಯೇಟಿವಿಟಿಃ ಜೆಮಿನಿ ಜಿ. ಇ. ಎಲ್.) ಸಹಕಾರಿ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಕಾನೂನುಬದ್ಧಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವರ್ಷಗಳ ವಿಶೇಷ ಮುದ್ರಣಗಳ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯು ಇನ್ನೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ರಾತ್ರೋರಾತ್ರಿ ಪಕ್ವವಾಗಲಿಲ್ಲ; ಪ್ರಮುಖ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಂದ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಮುದ್ರಣಗಳ ಸ್ವೀಕಾರವು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜಾಗೃತಿ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. 1970ರ ದಶಕ-ಜಾನ್ ರಾಬರ್ಟ್ ಮಿಲಂಟ್ ಅವರು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಹಾಲಿವುಡ್ನಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಪ್ರಕಾಶಕ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಾಗಾರವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಸಿರ್ರಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಮತ್ತು ಸಿರ್ರಸ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳು. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಕೌಂಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ 1986 ರಲ್ಲಿ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣಗಳು, ಪರದೆಯ ಮುದ್ರಣಗಳು, ಎಚ್ಚಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಮರಗೆಲಸಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ 800 ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸಿರ್ರಸ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಆರ್ಕೈವ್ಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. 1971-ಗಾರೋ ಆಂಟ್ರೀಸಿಯನ್, ಕ್ಯಾರೊಜ್ ಆಂಟ್ರೀಸಿಯನ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಿಂಟನ್ ಆಡಮ್ಸ್ ಅವರ ದಿ ಟ್ಯಾಮರಿಂಡ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಲಿಥೋಗ್ರಫಿಃ ಆರ್ಟ್ & ಟೆಕ್ನಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಟ್ಯಾಮರಿಂಡ್ ಲಿಥೋಗ್ರಫಿ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಇದು ಪ್ರಮಾಣಿತ ತಾಂತ್ರಿಕ ಉಲ್ಲೇಖ ಪುಸ್ತಕವಾಗುತ್ತದೆ. 1972-ವೃತ್ತಿಪರ ಮುದ್ರಕಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸುವ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮತ್ತು ಸಹಕಾರಿ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕರ ಸಮೂಹವಾಗಿ ಅಲನ್ ಎಲ್. ಎಡ್ಮಂಡ್ಸ್ ಅವರು ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಂಡೀವೈನ್ ಕಾರ್ಯಾಗಾರ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು; ಇದು ಮುದ್ರಣಕಲೆಗೆ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ತರುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. 1972-ಆಗ್ನೆಸ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರ ಆನ್ ಎ ಕ್ಲಿಯರ್ ಡೇ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ 30 ಪರದೆಯ ಮುದ್ರಣಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು 14 ರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಾಸೋಲ್ ಪ್ರೆಸ್, ಲಿಮಿಟೆಡ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. 1973-ಹಿರೋಷಿ ಕವಾನಿಶಿ ನೇತೃತ್ವದ ಪತ್ರಿಕಾ ಸಿಮ್ಕಾ ಪ್ರಿಂಟ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್, ಜಾಸ್ಪರ್ ಜಾನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಧ್ವಜಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಜಾನ್ಸ್ನ ವಿಧಾನದ ಬಹು-ಪದರಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಸಾಂದ್ರತೆ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಮೂವತ್ತೊಂದು ಪರದೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಪರದೆಯ ಮುದ್ರಣವು ಸಿಮ್ಕಾದಲ್ಲಿ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯಿತು, ಇದು ವರ್ಣಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಡಯಾಫಾನಸ್ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಡಬ್ಲ್ಯೂಪಿಎ-ಬಳಸಿದ ರೇಷ್ಮೆ ಪರದೆಯ ತಂತ್ರಕ್ಕೆ ಮರಳಿತು. 1973-ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಸಾಂತಾ ಕ್ರೂಜ್ನಲ್ಲಿ (ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋಗೆ ಮರು-ನೆಲೆಗೊಂಡ) ಗಾರ್ನರ್ ಟುಲಿಸ್ ಅವರು ದಿ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಎಕ್ಸ್ಪೆರಿಮೆಂಟಲ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಮೇಕಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ನವೀನ ಕಾಗದ ಮತ್ತು ಕಾಗದ ತಯಾರಿಕೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು. 1973ರಲ್ಲಿ ಬೆಂಜಮಿನ್ ವಿಗ್ಫಾಲ್ ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಕಿಂಗ್ಸ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ ಕಮ್ಯುನಿಕೇಷನ್ಸ್ ವಿಲೇಜ್ ಮುದ್ರಣ ಅಂಗಡಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1976-ಅಟೆಲಿಯರ್ ರಾಯ್ಸ್ (ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಮುಕ್ತವಾದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಅಂಗಡಿ) ಅನ್ನು ಸಾಂಟಾ ಮೋನಿಕಾದಲ್ಲಿ ರಿಚರ್ಡ್ ರಾಯ್ಸ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಕಾಗದದ ತಯಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಕಾಗದದ ವಸ್ತುಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಕೆಲವು ಮರಗೆಲಸ ಮತ್ತು ಇಂಟಾಗ್ಲಿಯೋ ಮುದ್ರಣಗಳೊಂದಿಗೆ. 1977-ಕೆ. ಕ್ಯಾರಾಸಿಯೊ ಎಚಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಅನ್ನು ಕ್ಯಾಥಿ ಕ್ಯಾರಾಸಿಯೊ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 1978-ಪೇಪರ್-ಆರ್ಟ್ & ಟೆಕ್ನಾಲಜಿ ಕುರಿತ ವಿಶ್ವ ಮುದ್ರಣ ಮಂಡಳಿಯ ಸಮ್ಮೇಳನದಲ್ಲಿ (ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ) ಪ್ಯಾನಲಿಸ್ಟ್ಗಳಾಗಿಃ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಕರು, ಕಾರ್ಯಾಗಾರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಕ್ಯುರೇಟರ್ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. 1978-ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರಿಸ್ ಸ್ಯಾಂಚೆಜ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ ಲಿಥೊಗ್ರಫಿ ಪ್ರಿಂಟ್ಮೇಕಿಂಗ್ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವಾದ ಡೆರಿಯರ್ ಎಲ್ 'ಎಟೋಯಿಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್, ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಒಪ್ಪಂದದ ಮೇಲೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಲಿಥೊಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತು ಮೊನೊಪ್ರಿಂಟಿಂಗ್ಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಲವಾರು ರೀತಿಯ ಯೋಜನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸುತ್ತದೆ. 1979-ಎಕೋ ಪ್ರೆಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಇಂಡಿಯಾನಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಸ್ವತಂತ್ರ ಮತ್ತು ಸಹಯೋಗದ ಉತ್ತಮ ಮುದ್ರಣ ಕಾರ್ಯಾಗಾರವಾದ ಎಕೋ ಪ್ರೆಸ್ ಅನ್ನು ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಕ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ರೂಡಿ ಪೊಝಾಟ್ಟಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಯಾಗಾರವು ಹದಿನಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು, 47 ಕಲಾವಿದರಿಂದ 400 ಮೊನೊಟೈಪ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ 191 ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು. 1980ರ ದಶಕ-ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೋ ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಪೀಟರ್ ಬ್ಲಮ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. 1980-ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಫಾರ್ನ್ಸ್ವರ್ತ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ, ಇಂಟ್ಯಾಗ್ಲಿಯೊ ಮತ್ತು ಮೊನೊ ಮುದ್ರಣದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಮ್ಯಾಗ್ನೋಲಿಯಾ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1983-1970ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದ ಕೀತ್ ಹ್ಯಾರಿಂಗ್, ಪರದೆಯ ಮುದ್ರಣಗಳು ಅಥವಾ ಶಿಲಾಶಾಸನಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ಸೃಜನಶೀಲ ಮತ್ತು ದಪ್ಪ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಬಹುಶಃ ಹ್ಯಾರಿಂಗ್ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹೋಲ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿರಬಹುದು. 1985-ದೊಡ್ಡ-ಸ್ವರೂಪದ ಇಂಕ್ ಜೆಟ್ ಐರಿಸ್ ಮುದ್ರಕವು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಲಲಿತಕಲೆಯ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಳಸಲಾರಂಭಿಸಿತು. 1987-ದಿ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಿಂಟ್ ಡೀಲರ್ಸ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ (ಐಎಫ್ಪಿಡಿಎ) ಅನ್ನು ಉತ್ತಮ ಮುದ್ರಣ ಕಲಾವಿದರ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ವಾರ್ಷಿಕ ಐಎಫ್ಪಿಡಿಎ ಮುದ್ರಣ ಮೇಳವು ಹಳೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ನಿಂದ ಸಮಕಾಲೀನವರೆಗಿನ ಲಲಿತಕಲೆಯ ಮುದ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಸಂಗ್ರಹಿತ ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. 1989-ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರು ಮಾಧ್ಯಮಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವುದರೊಂದಿಗೆ, 1980 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಯು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತವಾಯಿತು. ಸೋಥೆಬಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಟೀಸ್ನ ಅರೆವಾರ್ಷಿಕ ಹರಾಜುಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಮುದ್ರಣಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದ್ದವು. ಕನಿಷ್ಠ ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಕಾರ್ಯಗಳು 1980ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಕಂಡವು. 1990ರ ದಶಕ-ಸೋಥೆಬಿಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಟೀಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಆ ವರ್ಷದ ವಸಂತಕಾಲದ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಮುದ್ರಣ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಹಾನಿಗೊಳಗಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ದೇಶವು ದೊಡ್ಡ ಆರ್ಥಿಕ ಹಿಂಜರಿತಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಯಿತು. ಕಲೆಯ ಮೌಲ್ಯವು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಕುಸಿಯಿತು, ಹಲವಾರು ಹರಾಜು ಸ್ಥಳಗಳು ರವಾನೆಯಾದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಮುದ್ರಣಕಲೆಯು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿನ ಕಲಾ ದೃಶ್ಯದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಸವಾಲು ಹಾಕಿತು. 1990-ಡೇವಿಡ್ ಜೋನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮರ್ಲಿನ್ ಪ್ರೋಪ್ ಅವರು ಆಂಕರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಇದು ರಾಬರ್ಟ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಬರ್ನ್ನ ಪ್ರಿಂಟ್ಮೇಕರ್ಸ್ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಲಾಭರಹಿತ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಆಗಿತ್ತು, ಇದು ವೃತ್ತಿಪರ ಸಹಕಾರಿ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದೊಳಗೆ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಯ ಬೋಧನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಬಹುಮುಖಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊ, ಸಣ್ಣ ಗ್ಯಾಲರಿಯೊಂದಿಗೆ, ಚಿಕಾಗೊ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿತ ಮತ್ತು ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಕಲಾವಿದರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಡೇವಿಡ್ ರಸ್ಟಿಕ್, ಮಿಚಿಕೊ ಇಟಾಟಿನಿ, ಹಾಲಿಸ್ ಸಿಗ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲ್ ವಿರ್ಸಮ್). ಆಂಕರ್ ನಂತರ 2006 ರಲ್ಲಿ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಕಾಲೇಜ್ ಚಿಕಾಗೋದ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಅಂಡ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮಿಂಗ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಆರ್ಟ್ + ಡಿಸೈನ್ ವಿಭಾಗದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾಯಿತು ಮತ್ತು 2015 ರವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. 1990-ಕೀತ್ ಹ್ಯಾರಿಂಗ್, ಅವರ ಮರಣದ ಕೇವಲ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ಮೊದಲು, ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ದಿ ಬ್ಲೂ ಪ್ರಿಂಟ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ಸ್ ಎಂಬ 17 ರೇಷ್ಮೆ ಪರದೆಗಳ ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೊ, ಅವರು 1981 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೊವನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವ ಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. 1991-ಜ್ಯಾಕ್ ಡುಗನ್ನೆ ಡಿಜಿಟಲ್ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಜಿಕ್ಲೀ ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1994-95-ದಿ ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ ಆಫ್ ರಾಯ್ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ. ಸಿ. ಯ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ 85 ಮುದ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು 7 ಶಿಲ್ಪಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಇತ್ತೀಚಿನ ಕೃತಿಗಳ ಮೂಲಕ ಅವರ ಮೊದಲ ಆಪ್ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. 1995ರ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಕೌಂಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. 1994-ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್, ಥ್ರೀ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಬೌಹೌಸ್ಃ ಲಿಯೋನೆಲ್ ಫೀನಿಂಗರ್, ವಾಸಿಲಿ ಕ್ಯಾಂಡಿನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಕ್ಲೀ. 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬೌಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದ ಮೂವರು ಆಧುನಿಕ ಗುರುಗಳ ಮುದ್ರಿತ ಕೃತಿಗಳಾದ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ, ಮರಗೆಲಸಗಳು, ಇಂಟಾಗ್ಲಿಯೊಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನ; ಕಲಾವಿದನ ಆರಂಭಿಕ ಮುದ್ರಣಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಎಪ್ಪತ್ತೈದು ಮುದ್ರಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಚಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕಗಳು. 1996-ಪ್ರಿಂಟ್ ಸೆಂಟರ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ (ಹಿಂದೆ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪ್ರಿಂಟ್ ಸೆಂಟರ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಐಪಿಸಿಎನ್ವೈ) ಅನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಲಾಭರಹಿತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಚಾರ್ಟರ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ಪ್ರವೇಶಿಸಬಹುದಾದ ಮುದ್ರಣ ಮಾಧ್ಯಮವನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನ, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. 1996-ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ಡಬ್ಲ್ಯು. ಪಿ. ಎ. ಬಣ್ಣದ ಮುದ್ರಣಗಳುಃ ಫೆಡರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ನಿಂದ ಚಿತ್ರಗಳು. ಆಯ್ದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಈ ಹಿಂದೆ ವಿರಳವಾಗಿ ಅಥವಾ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸುದ್ದಿ ಪ್ರಕಟಣೆ ಗಮನಿಸಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಗಳು ಆ ಕಾಲದ ವಿವಿಧ ಮುಂದುವರಿದ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕಾ ಪದ್ಧತಿಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಯ ಇತಿಹಾಸದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿವೆ. ಮಾರ್ಚ್ನಿಂದ ಮೇವರೆಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿ ಭಾಷಣಗಳು ನಡೆದವು. 1998-ಟಂಡೆಮ್ ಪ್ರೆಸ್ (ವಿಸ್ಕಾನ್ಸಿನ್-ಮ್ಯಾಡಿಸನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ) ದಿ ಕರೆಂಟ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಆಫ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಮೇಕಿಂಗ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ ಎಂಬ ವಿಚಾರ ಸಂಕಿರಣವನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ 250 ಕಲಾವಿದರು, ಕ್ಯುರೇಟರ್ಗಳು, ವಿತರಕರು, ಪ್ರಕಾಶಕರು, ನಿರ್ವಾಹಕರು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣ ಅಭಿಜ್ಞರು ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು. ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಟ್ಯಾಮರಿಂಡ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದವು. ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆಯ ತ್ವರಿತ ಪ್ರಗತಿಯು ಚರ್ಚೆಯ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಮೇಕರ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಮೇಕಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 20ನೇ ಮುದ್ರಣ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳ ಮಾಧ್ಯಮ ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಲೆ