Simpson Kalisher
ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಕಲಿಶರ್ (ಜುಲೈ 27,1926-ಜೂನ್ 13,2023) ಅಮೆರಿಕಾದ ವೃತ್ತಿಪರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ಬೀದಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಸ್ವತಂತ್ರ ಯೋಜನೆಯಾದ ರೈಲ್ರೋಡ್ ಮೆನ್ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಕಲಿಶರ್ ಜುಲೈ 27,1926 ರಂದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಶೆವಾ ಮತ್ತು ಬೆನ್ ಕಲಿಶರ್ ಅವರ ಕಿರಿಯ ಮಗ ಮತ್ತು ಫೇ ಮತ್ತು ಮುರ್ರೆಯ ಸಹೋದರ. ಒಂದು ವರ್ಷದ ಕಾಲೇಜು ಶಿಕ್ಷಣದ ನಂತರ, 1944ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧಕ್ಕಾಗಿ 18ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಲಿಶರ್ ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1945ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಮಿಲಿಟರಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ದಾಖಲಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು 1946 ರವರೆಗೆ ಯು. ಎಸ್. ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಾಂಬ್ಯಾಟ್ ಇನ್ಫ್ಯಾಂಟ್ರಿಮ್ಯಾನ್ನ ಬ್ಯಾಡ್ಜ್ನಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕೆಲಸ ಫ್ರೀಲಾನ್ಸ್ ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಕಲಿಶರ್ ಇಂಡಿಯಾನಾ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಬ್ಲೂಮಿಂಗ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಬಿಎ ಪಡೆದರು, 1948 ರಲ್ಲಿ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, ಅದರ ನಂತರ ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ವಾಣಿಜ್ಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಕಾಲಿಸ್ಪೆಲ್ ಪ್ರದೇಶದ ತೈಲ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಸ್ಕೋಪ್ ಅಸೋಸಿಯೇಟ್ಸ್ಗಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು 1954 ರ ಪೂರ್ವದಲ್ಲಿ ಕಂಪನಿಗೆ ತೆಗೆದ ಅವರ ಒಂದು ಚಿತ್ರ, ಫ್ರಿಲ್ಲಿ ಅಪ್ರಾನ್ ಬ್ಯಾಕ್ಲಿಟ್ನಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಮನೆಯ ದ್ವಾರದಲ್ಲಿ ಚಾಟ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಸ್ಟೀಚೆನ್ ಅವರು ಮೊಮಾದ ವಿಶ್ವ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದನ್ನು ಒಂಬತ್ತು ಮಿಲಿಯನ್ ಸಂದರ್ಶಕರು ನೋಡಿದರು. ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳು ಕ್ಯಾನನ್ ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ಯಾಕ್ಸ್ 35 ಎಂಎಂ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿದ್ದವು, ದಕ್ಷ ಮತ್ತು ಸಾಂದ್ರವಾದ ಜಪಾನಿನ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಳನ್ನು ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅವರು ಚೆವ್ರೊಲೆಟ್ಸ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್, ಅಮೇರಿಕನ್ ಐರನ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಟೀಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನ ಸ್ಟೀಲ್ವೇಸ್ನಂತಹ ಹಲವಾರು ವ್ಯಾಪಾರ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಿಗೆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎಂಓಎಂಎಗಾಗಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು. 1958 ರಲ್ಲಿ ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಚಿತ್ರಗೊಳಿಸಿದ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಂಪನಿಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಾದ "ವಿಶ್ವದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಫೋಟೋ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ" ಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವಂತೆ ತಮ್ಮ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಐವತ್ತರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಅಮೆರಿಕನ್ ಯೂತ್, ಸ್ಪೋರ್ಟ್ಸ್ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್, ಫಾರ್ಚೂನ್, ಇಂಟೀರಿಯರ್ಸ್, ಟೆಲಿವಿಷನ್/ರೇಡಿಯೋ ಏಜ್, ಕೊರೋನೆಟ್, ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಅಮೇರಿಕಾ, ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ, ಬಿಸಿನೆಸ್ ವೀಕ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು ಮತ್ತು ಅವರು ಕ್ಲಿನಿಕಲ್ ಸೋಷಿಯಾಲಜಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಾರ್ವಿನ್ನ ದಿ ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಶನ್ ಆಫ್ ದಿ ಎಮೋಷನ್ಸ್ ಇನ್ ಮ್ಯಾನ್ ಅಂಡ್ ಅನಿಮಲ್ಸ್ನ ಹೊಸ 1955ರ ಆವೃತ್ತಿಗಾಗಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ವಾರ್ಷಿಕ ವರದಿಗಳಿಗಾಗಿ ಕಲಿಶರ್ ಅವರ ವಾರ್ಷಿಕ ವರದಿಗಳು ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತುಗಳನ್ನು ಟೈಮ್-ಲೈಫ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಪುಸ್ತಕ ಫೋಟೋ ಜರ್ನಲಿಸಂನಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು "ಹೆಲ್ಪಿಂಗ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ಸ್ ಲುಕ್ ದೇರ್ ಬೆಸ್ಟ್" ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಲೇಸ್-ಮುರ್ರೇ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ ಮತ್ತು ಬಾಂಗೋರ್ ಪುಂಟಾದ ವಾರ್ಷಿಕ ವರದಿಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರ ಅರೆ-ಅಮೂರ್ತ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ವಾರ್ಷಿಕ ವರದಿಗಳ ಇತರ ಗ್ರಾಹಕರೆಂದರೆ ಮೊಬಿಲ್, ಚಾಂಪಿಯನ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ (1976), ಕಾಂಡೆಕ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್, ಮೈಲ್ಸ್ ಫಾರ್ಮಾಸ್ಯುಟಿಕಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಕ್ ರೈಟ್-ಬೋಸ್ಟನ್ ಇನ್ಶೂರೆನ್ಸ್. 1975ರಲ್ಲಿ ಬೋಸ್ಟನ್ನ ಆರ್ಟ್ ಡೈರೆಕ್ಟರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ನ 21ನೇ ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂಪಾದಕೀಯ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಬೊಟ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಶನ್ನ ವಾರ್ಷಿಕ ವರದಿಗಾಗಿ ಅವರು ಚಿನ್ನದ ಪದಕವನ್ನು ಪಡೆದರು. 1980ರಲ್ಲಿ ಕಲಿಶರ್ ತಮ್ಮ ಐವತ್ತರ ಹರೆಯದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಸಾಲ್ವೇಶನ್ ಆರ್ಮಿಯು ನಂತರದ ಗ್ರಾಹಕನಾಗಿದ್ದನು, ಅವರಿಗಾಗಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಜಾಹೀರಾತುಗಳಿಗಾಗಿ ಸಮಗ್ರವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಯೋಜನೆಗಳು ಕಲಿಶರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವತಂತ್ರ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಅವರ ಬೀದಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವೂ ಸೇರಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಅವರು ಪುಸ್ತಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇವುಗಳನ್ನು ದಿ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಆಫ್ ಮ್ಯಾನ್ (1955) ಮತ್ತು ಮಿರರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ವಿಂಡೋಸ್ಃ ಅಮೆರಿಕನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಸಿನ್ಸ್ 1960 (1978) ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರಮುಖ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಸಮೀಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವ ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು; ಅವರು ಕಲಿಶರ್ ಬಳಿ ಬೆಳೆದ ಗ್ಯಾರಿ ವಿನೋಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹವರ್ತಿಗಳಾದ ಗೈ ಜಿಲ್ಲೆಟ್, ಜೇ ಮೈಸೆಲ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಲೂಯಿಸ್ ಸ್ಟೇಜ್ ಮತ್ತು 1955 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಲೀ ಫ್ರೀಡ್ಲ್ಯಾಂಡರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದರು. 1952ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ರೋಚೆಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಜಾರ್ಜ್ ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಹೌಸ್ನ ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ನಾಥನ್ ಲಿಯೋನ್ಸ್ಗೆ ವಿನೋಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ್ದು ಕಲಿಶರ್. ಮೊಮಾದಲ್ಲಿ (1955) ದಿ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಆಫ್ ಮ್ಯಾನ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಲಿಶರ್, ಆರ್ಥರ್ ಲಾವೈನ್, ಮೇ ಮಿರಿನ್, ಹೆಲ್ಲಾ ಹ್ಯಾಮಿಡ್, ರೇ ಜೇಕಬ್ಸ್, ರುತ್ ಆರ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ ವಾಲೋವಿಚ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಗ್ಯಾಲರಿಯಾದ ಹೆಲೆನ್ ಗೀ ಅವರ ಲೈಮ್ಲೈಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾದ ಆ ಹೆಗ್ಗುರುತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಇತರರು ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. 1957 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಜಾನ್ ಕೋಹೆನ್ ಅವರ ಮೇಲಂತಸ್ತಿನಲ್ಲಿ ಲೀ ಫ್ರೀಡ್ಲ್ಯಾಂಡರ್, ಡೇವಿಡ್ ವೆಸ್ಟಲ್, ಸೌಲ್ ಲೈಟರ್, ವಾಲ್ಟ್ ಸಿಲ್ವರ್ ಮತ್ತು ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಫೀನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಅನೌಪಚಾರಿಕ ಗುಂಪಿನ ಸಭೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿನೋಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಸೇರಿದರು. ನಂತರ, 1966ರಲ್ಲಿ ಕಲಿಶರ್ ವಿನೋಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದನ್ನು ಟೇಪ್-ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು 'ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್' ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಅದರ 'ಆಕಸ್ಮಿಕತೆ' ಯ ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯತೆಯನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದರು, ಆದರೂ 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವಿನೋಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. 1959ರಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಇವಾನ್ ಡಿಮಿಟ್ರಿ, ಸ್ಯಾಟರ್ಡೇ ರಿವ್ಯೂನ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಕ್ಯುರೇಟರ್ಗಳ ತೀರ್ಪುಗಾರರು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಸಮಕಾಲೀನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಆರು ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸರಣಿಯಾದ "ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಇನ್ ದಿ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್" (ಪಿಎಫ್ಎ) ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1958ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಿದ್ಧತೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಯು. ಎಸ್. ಕ್ಯಾಮರಾ ಮತ್ತು ಮಾಡರ್ನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದವು ಏಕೆಂದರೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾದ ಕೆಲಸವು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ನೇರ ಕೋರಿಕೆಯಿಂದಲ್ಲ. 1959 ರಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಗುಂಪಿನ ಸದಸ್ಯರು ಮತ್ತು ಸಹವರ್ತಿಗಳಾದ ಕಲಿಶರ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ರಾಂಕ್, ಲೀ ಫ್ರೀಡ್ಲ್ಯಾಂಡರ್, ರೇ ಜೇಕಬ್ಸ್, ಸೌಲ್ ಲೈಟರ್, ಜೇ ಮೈಸೆಲ್, ವಾಲ್ಟ್ ಸಿಲ್ವರ್, ಡೇವಿಡ್ ವೆಸ್ಟಲ್ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾರಿ ವಿನೋಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಆಕ್ಷೇಪಣೆಯ ಪತ್ರಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು, ಅದನ್ನು ಎಂಒಎಂಎಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು, ಇದು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಸ್ಟೀಚೆನ್ ಅವರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿರಬಹುದು ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮೀರಿ ಪಿಎಫ್ಎಗೆ ಬೆಂಬಲ ನೀಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸದಿರಲು ನಿರ್ಧಾರ. ಕಲಿಶರ್ ಅವರ 1961 ರ ಪುಸ್ತಕ, ರೈಲ್ರೋಡ್ ಮೆನ್ಃ ಎ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಕಲೆಕ್ಟೆಡ್ ಸ್ಟೋರೀಸ್, ರೈಲುಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರೈಲ್ವೆ ಗಜಗಳಲ್ಲಿ 44 ಡ್ಯುಯೊಟೋನ್ ಪ್ಲೇಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಪುರುಷರು, ಆ ರೀತಿಯ ಸಾರಿಗೆಗಾಗಿ ಕುಸಿತದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅಪ್ರಕಟಿತ ನಿಯತಕಾಲಿಕ ನಿಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಸ್ವತಃ ಈ ಯೋಜನೆಗೆ ಹಣ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಲೈಕಾ ಮತ್ತು ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ದಾಖಲಿಸಿದ 44 ಸಂದರ್ಶನಗಳು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿದ್ದವು. ಕಲಿಶರ್ ಅವರು ರೈಲ್ರೋಡ್ ಮೆನ್ ಅವರನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಪ್ರಚಾರ ಮತ್ತು ಇತರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು (1976) ಎಂಬ ಎರಡು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಇಯಾನ್ ಜೆಫ್ರಿ ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನನ್ನು "ನಗರ ಪರಕೀಯತೆಯ ತಜ್ಞ ವೀಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ರೂಢಮಾದರಿಗಳ ಕ್ರೂರ ಪ್ಯಾರೋಡಿಸ್ಟ್ ಡಯೇನ್ ಆರ್ಬಸ್ನಂತೆ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಮತ್ತು ದಿ ಏಲಿಯನೇಟೆಡ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫರ್ (2011), ಅದರ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸಹ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. 1960ರ ಮೇ 19ರಂದು ಮ್ಯಾಡಿಸನ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಗಾರ್ಡನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ SANE ಪರಮಾಣು ನೀತಿಗಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಿತಿಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಭೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಇತರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಗ್ಯಾರಿ ವಿನೋಗ್ರಾಂಡ್, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ನಮುತ್, ಹ್ಯಾರಿ ಕಲ್ಲಾಹನ್, ರಾಯ್ ಡಿ ಕಾರಾವಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕಲಿಶರ್ ಅವರನ್ನು ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಈ ದಾಖಲೆಯನ್ನು 1960ರ ಸೆನೆಟ್ ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ "ಪರಮಾಣು ಪರೀಕ್ಷಾ ನಿಷೇಧ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಒಳನುಸುಳುವಿಕೆ" ಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, 1974ರಲ್ಲಿ, ಆಂತರಿಕ ಮತ್ತು ದ್ವೀಪೀಯ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಸೆನೆಟ್ ಸಮಿತಿಯು ವೈಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಸಿನಿಕ್ ರಿವರ್ಸ್ ಆಕ್ಟ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ತಿದ್ದುಪಡಿ ಮಾಡಿ (ಭಾಗ 4) ಅದರ "ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ಪಷ್ಟ, ಹಾಳಾಗದ ನೀರಿನ ನಾಟಕೀಯ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು" ತೋರಿಸಲು ಬಳಸಿದ ಲಿಚ್ಫೀಲ್ಡ್ ಕೌಂಟಿಯ ಶೆಪಾಗ್ ನದಿಯ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅವರನ್ನು "ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ಯಾಲಿಶರ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದವು; ಅವರ ಕವಿ ರೂಯೆಲ್ ಡೆನ್ನಿಯ ಮಾತಿನ ನೇರ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮಾನವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞೆ ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ಮೀಡ್ ಅವರು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಾರ್ವಿನ್ನ 1955 ರ ದಿ ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಶನ್ ಆಫ್ ದಿ ಎಮೋಷನ್ಸ್ ಇನ್ ಮ್ಯಾನ್ ಅಂಡ್ ಅನಿಮಲ್ಸ್ನ ನವೀಕರಣದಲ್ಲಿ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿ ಬಳಸಿದರು. ಅವರು ಮೀಡ್ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಕ ಪಾಲ್ ರಾಂಡ್, ಕಲಾವಿದ ಪೀಟರ್ ವೌಲ್ಕೋಸ್, ಉದ್ಯಮಿ ಮಿಚ್ ಕಪೂರ್, ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಮಾರ್ಷಲ್ ಮೆಕ್ಲುಹಾನ್ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ನೆವೆಲ್ ಜೆಂಕಿನ್ಸ್ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನೂ ಸಹ ತೆಗೆದರು. ವಾರ್ಷಿಕ ವರದಿಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಸಹ ಅನೌಪಚಾರಿಕ, ವರದಿ ಮಾಡುವ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು; ಅವರು ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಫೋಟೋ ಅಲ್ಮಾನಾಕ್ನಲ್ಲಿನ ಲೇಖನಕ್ಕಾಗಿ ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ ನ್ಯೂಮನ್ಗೆ "ಪ್ರತಿ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಹೊಸ ಅನುಭವವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮರಾ ಬಳಕೆದಾರರು ಕೆಲಸದ ಸೂತ್ರಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಬೇಕು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಸ್ವಾಗತ ಸಮಾರಂಭದ ಹೆಲ್ಮಟ್ ಗೆರ್ನ್ಶೈಮ್ ಅವರು ಕಲಿಶರ್ಸ್ ರೈಲ್ರೋಡ್ ಮೆನ್ ಅನ್ನು "ಅಮೇರಿಕನ್ ರೈಲ್ರೋಡ್ ಕಂಪನಿಗಳ ಮರೆತುಹೋದ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ತೇಜಕ ಪುಸ್ತಕ (1961)" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1962 ರಲ್ಲಿ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಹಗ್ ಎಡ್ವರ್ಡ್ಸ್ ಇದನ್ನು ಲೆವಿಸ್ ಹೈನ್, ವಾಕರ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಯುಜೀನ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರು, ಇದು "ಆ ಪ್ರಾಚೀನ ಗುಣಗಳು, ಮಾನವ ಘನತೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರವನ್ನು" ಉತ್ತೇಜಿಸುತ್ತದೆ. ಜಾರ್ಜ್ ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಹೌಸ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕ ಬ್ಯೂಮಾಂಟ್ ನ್ಯೂಹಾಲ್ ಅವರನ್ನು ಅಮೆರಿಕದ 1960 ರ 'ನ್ಯೂ ಟ್ಯಾಲೆಂಟ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್' ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಆರ್ಟ್ಗಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಅಭಿನಂದಿಸಿದರು, "ಅನೇಕ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ರೈಲ್ರೋಡ್ಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ನೀವು ನಮಗೆ ರೈಲ್ರೋಡ್ ಪುರುಷರ ಚಲಿಸುವ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ತಂದಿದ್ದೀರಿ". 'ಆರ್. ಬಿ.' "ಇಮೇಜ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಅದರ" "ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಇನ್ನೂ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ಕಣ್ಣು ಮತ್ತು ಕಿವಿಯಿಂದ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ" "ಎಂದು ಸ್ವಾಗತಿಸಿತು, ಮತ್ತು" "ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಾಡುವ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಬಿಂದುವಿನಲ್ಲಿ. ಮುಳುಗುತ್ತಿರುವ ಸೂರ್ಯನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು; ವಯಸ್ಸಾದ ಉದ್ಯಮದ ಆತುರವಿಲ್ಲದ ಸಂಜೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಪುರುಷರ ಹೆಮ್ಮೆಯ ದಣಿದ ಮುಖಗಳು". ರೈಟರ್ಸ್ ಡೈಜೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ರುಸ್ ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ ಅವರು ರೈಲ್ರೋಡ್ ಮೆನ್ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವೆಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದನ್ನು ಹೇಳಿದರುಃ ಫೋಟೋ-ರಿಪೋರ್ಟಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಕಲಿಶರ್ ನಮಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು "ಈ ಪ್ರೌಢ ಮಾನವ ಮುಖಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಭ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಪುರುಷರ ವೃತ್ತಿಯ ಸಹೋದರತ್ವವನ್ನು" (ಜೊನಾಥನ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಪರಿಚಯದಲ್ಲಿ ಹೇಳುವಂತೆ) ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗಲೂ ಅವರು ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು, ಅವರ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಸೂತ್ರವು ನಮ್ಮಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಬಹುದಾದ ಒಂದು ಸೂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸದೇನೂ ಅಲ್ಲ. ಕ್ಯಾಮರಾ-ಮತ್ತು-ಟೇಪ್-ರೆಕಾರ್ಡರ್ ಸಂದರ್ಶನವು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ, ಆದರೆ ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಪದಗಳ ಗುಂಪಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಉಲ್ಲೇಖ-ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಗಳ ಗುಂಪಾಗಿದೆ. ರೈಲ್ರೋಡ್ ಮೆನ್ ನಲ್ಲಿ ನಾವು ಎರಡು ಸಂವಹನ ಮಾಧ್ಯಮಗಳ ಮೂಲಕ ತಿಳಿಸುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಎರಡು ತುಣುಕುಗಳ ಯಂತ್ರೋಪಕರಣಗಳ (ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಮತ್ತು ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್) ಅಪರೂಪದ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದೆ. 1962ರ ಅಪರ್ಚರ್ನಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಅಪ್ಟನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೊಗಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಜಾಗರೂಕರಾಗಿದ್ದರು, ರೈಲ್ರೋಡ್ ಮೆನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ನಿಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ "ಗಡುವು ಅಥವಾ ಸಂಪಾದಕರ ಒತ್ತಡಗಳಿಲ್ಲದೆ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಷರತ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಮಾಧ್ಯಮದೊಂದಿಗೆ ಹಿಡಿತ ಸಾಧಿಸಲು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಪತ್ರಕರ್ತನ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಟೇಪ್ ಮಾಡಿದ ಸಂದರ್ಶನಗಳು "ಈ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಉದ್ಯಮದ ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಜೀವಂತಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ", ಆದರೆ ಕೌಶಲ್ಯಪೂರ್ಣ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ "ಬ್ರೆಡ್ ಮತ್ತು ಬೆಣ್ಣೆಯ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನ [ಅವರು] ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸತ್ಯವನ್ನು ತಿರುಗಿಸುವ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಅಂಚನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಲೇಖಕನು ತನ್ನ ಮಾಧ್ಯಮದೊಂದಿಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ "ಹಿಡಿತಕ್ಕೆ" ಬಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ವೀಕ್ಷಕನು ಎಂದಿಗೂ ಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಉಪಸಂಹಾರದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಉದ್ದೇಶವೆಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಪತ್ರಕರ್ತನು ತನ್ನ ಆಶಯವನ್ನು ಪಡೆದು ಚಿತ್ರ ಸಂಪಾದಕರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನವಿಲ್ಲದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದಾಗ ಏನಾಗಬಹುದು ಎಂಬುದರ ಅಪಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಯೋಜನಗಳೆರಡನ್ನೂ ಈ ಪುಸ್ತಕವು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿಕಾಗೋದ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಕಲಿಶರ್ನ 1962 ರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ನಲ್ಲಿ ಎಡಿತ್ ವೇಗಲ್ ಅವರು ಮೂಲಭೂತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಮನುಷ್ಯನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಶಕ್ತಿಯುತರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅನಗತ್ಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಇರುವ ಆಳವಾದ ನೆರಳುಗಳು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನು ಖಾಲಿ ಜಾಗವನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಮಾತ್ರ "ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳು" ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಬಹಳ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನು 85 ವರ್ಷದವನಾಗಿದ್ದಾಗ, 2011 ರಲ್ಲಿ ಡಿ ಲೆಲ್ಲಿಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಕಲಿಶರ್ಃ ದಿ ಏಲಿಯನೇಟೆಡ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫರ್ ಅವರ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕರ್ ಅವರ ಔಟ್ಪುಟ್ ಅನ್ನು "ಗ್ಯಾರಿ ವಿನೋಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ನ, ಟಾಡ್ ಪಾಪಾಗೊರ್ಜ್ ಮತ್ತು ಜೋಯಲ್ ಮೆಯೆರೋವಿಟ್ಜ್ ಅವರ ನಗರದ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಕಲಿಶರ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಉಪಾಖ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು". ವಿಲಿಯಂ ಮೇಯರ್ಸ್ ಅವರು ದಿ ವಾಲ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಜರ್ನಲ್ನಲ್ಲಿ 2011 ರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸಿದಾಗ ಕೆಲವು ರೈಲ್ರೋಡ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು "ಸಾಮಾನ್ಯವನ್ನು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿಸುತ್ತವೆ" ಎಂಬ ಅಪ್ಟನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ; ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಕಲಿಶರ್. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ನಿರ್ಣಾಯಕ ತಾಣವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಬೀದಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಆರ್ಡೆನ್ ಅರಣ್ಯವು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಹಾಸ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಆಗಿತ್ತು. 1959 ರಲ್ಲಿ ತೆಗೆದ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಟ್ರಾಫಿಕ್ ಲೈಟ್ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವಾಗ ಮತ್ತು ಪಾದಚಾರಿಗಳ ಸಮೂಹವು ಪಶ್ಚಿಮ 51 ನೇ ಬೀದಿಯನ್ನು ದಾಟಲು ದಂಡೆಯಿಂದ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕುತ್ತಿರುವಾಗ ಕ್ಯಾಮರಾ ಉತ್ತರಕ್ಕೆ ಫಿಫ್ತ್ ಅವೆನ್ಯೂವನ್ನು ನೋಡುತ್ತದೆ. ಈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಏನೂ ನಡೆಯುತ್ತಿಲ್ಲ, ಯಾವುದೇ ವಿಚಿತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ಮುಖಾಮುಖಿಗಳಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಮ್ಮ ಕಣ್ಣು ಎಡದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಬಲದಿಂದ ಎಡಕ್ಕೆ ನಮ್ಮನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿರುವ ಮುಖಗಳ ರೇಖೆಯಾದ್ಯಂತ ಚಲಿಸುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತದೆಃ ಈ ಜನರ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯು ಸಾಕಷ್ಟು ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ನಮ್ಮ ಕಡೆಗೆ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಗಮ್ಯಸ್ಥಾನಗಳ ಕಡೆಗೆ ಏಕಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಸಾಗುತ್ತಿರುವಾಗ ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರು ನೇರವಾಗಿ ಮುಂದೆ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ನಾವು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಶ್ರೀ ಕಲಿಶರ್ ಅವರು ಬೇರೆ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಸಾಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. 2010ರಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಟೀಸ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವಾದ ಸಿ. 1949-1950 ಕೃತಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಇಲ್ಲದ ಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಕಲಿಶರ್ ಅವರು ಪಾವತಿಸಿದ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಬೆಲೆ ಯು. ಎಸ್. $1,875 ಆಗಿದೆ. ಬೋಧನೆ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಮದ ಕೊಡುಗೆಗಳು 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕಲಿಶರ್ ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಅಪರ್ಚರ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1962ರಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫರ್ಗಳ ಪರ್ಯಾಯ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ ಕಾಳಿಶರ್ ಅವರ ಮಗ ಜೆಸ್ಸಿ, ಜಾಹೀರಾತಿನಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ನಂತರ, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಅವರು 2017ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ 50 ವರ್ಷಗಳ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಕಲಿಶರ್ 1950 ರಿಂದ 1971 ರವರೆಗೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, 2005 ರಿಂದ 2013 ರವರೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದರು, ಮೊದಲು 1971 ರಿಂದ 1998 ರವರೆಗೆ ರಾಕ್ಸ್ಬರಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1998 ರಿಂದ 2005 ರವರೆಗೆ ಗ್ರೀನ್ವಿಚ್ನಲ್ಲಿದ್ದರು. ಅವರು 2013 ರಲ್ಲಿ ಫ್ಲೋರಿಡಾದ ಡೆಲ್ರೇ ಬೀಚ್ಗೆ ನಿವೃತ್ತರಾದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಜೂನ್ 13,2023 ರಂದು ತಮ್ಮ 96 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್ ರೈಲ್ರೋಡ್ ಮೆನ್ಃ ಎ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಕಲೆಕ್ಟೆಡ್ ಸ್ಟೋರೀಸ್, ಜೊನಾಥನ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಅವರ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, 1961. ಪ್ರಚಾರ ಮತ್ತು ಇತರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ರಸ್ಸೆಲ್ ಬೇಕರ್ ಅವರ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ, ಮತ್ತು ಆಲನ್ ಸ್ಕೋನರ್ ಅವರ ಆಫ್ಟರ್ವರ್ಡ್, ಡ್ಯಾನ್ಬರಿ, ನ್ಯೂ ಹ್ಯಾಂಪ್ಶೈರ್ 1976. ಗ್ಲ್ಯಾಸ್ನರ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ ಅವರ ಕ್ಲಿನಿಕಲ್ ಸೋಷಿಯಾಲಜಿಗಾಗಿ ವಿವರಣೆಗಳು, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ 1979. ದಿ ಏಲಿಯನೇಟೆಡ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫರ್, ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಕಾಲಿಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಲುಕ್ ಸ್ಯಾಂಟೆ, ಟು ಪೆನ್ನಿ ಪ್ರೆಸ್ 2011. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸೋಲೋ 1961, ಅಕ್ಟೋಬರ್ಃ ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಕಲಿಶರ್, ಈಸ್ಟ್ಮನ್ ಹೌಸ್ 1962, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್-ಅಕ್ಟೋಬರ್ಃ ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಕಲಿಶರ್, 60 ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಚಿಕಾಗೊ 1978, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್-ಅಕ್ಟೋಬರ್ಃ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯವಾಗಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಃ ರಾಯ್ ಸ್ಟ್ರೈಕರ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಕಲಿಶರ್ ಅವರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಏಕಕಾಲೀನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು. ಫಾರ್ಮಿಂಗ್ಟನ್ ವ್ಯಾಲಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಸೆಂಟರ್, ಏವನ್ ಪಾರ್ಕ್ ನಾರ್ತ್ 1980, ಆಗಸ್ಟ್-ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ಃ ರಾಕ್ಸ್ಬರಿಯ ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಕಲಿಶರ್ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ಮತ್ತು ಕಲಿಶರ್ ಅವರ ಎರಡು ಪುಸ್ತಕಗಳಾದ "ರೈಲ್ರೋಡ್ ಮೆನ್, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಕಥೆಗಳು" ಮತ್ತು "ಪ್ರಚಾರ ಮತ್ತು ಇತರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು". ವೋಲ್ಟೇರ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ನ್ಯೂ ಮಿಲ್ಫೋರ್ಡ್ 1984, ಜೂನ್-ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ಃ ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಕಲಿಶರ್ ರೈಲ್ರೋಡ್ ಮೆನ್, ರೈಲು ಕಾರ್ಮಿಕರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು. ಅಕ್ರಾನ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ 2001, ಮೇ-ಆಗಸ್ಟ್ಃ ದಿ ಸಿಟಿ ಸೀನ್ಃ ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಕಲಿಶರ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ಎವರ್ಸನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಸಿರಾಕ್ಯೂಸ್ 2003, ಆಗಸ್ಟ್ 8: ಆಟೋ-ಫೋಕಸ್. ಕೀತ್ ಡಿ ಲೆಲ್ಲಿಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, 47 ಈಸ್ಟ್ 68ತ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್, ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ 2011, ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಕಲಿಶರ್ಃ ದಿ ಏಲಿಯನೇಟೆಡ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫರ್, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಹೂಸ್ಟನ್, ರಿವರ್ ಓಕ್ಸ್, ಹೂಸ್ಟನ್, ಟೆಕ್ಸಾಸ್, ಯುಎಸ್ಎ ಗ್ರೂಪ್ 1950, ಆಗಸ್ಟ್-ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ಃ 51 ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ 1955, ಜನವರಿ-ಮೇಃ ದಿ ಫ್ಯಾಮಿಲಿ ಆಫ್ ಮ್ಯಾನ್, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ 1964, ಫೆಬ್ರವರಿ-ಮಾರ್ಚ್ಃ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ದಿಕ್ಕುಗಳು ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಕಲಿಶರ್, ಆಸ್ಕರ್ ಬೈಲೆಯ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಸ್ವೀಡ್ಲಂಡ್, ಮೈನರ್ ವೈಟ್, ಆಲ್ಬ್ರೈಟ್-ನಾಕ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ 1965, ಮಾರ್ಚ್-ಮೇಃ ದಿ ಫೋಟೋ ಎಸ್ಸೇ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ 1965/6, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1965-ಜನವರಿ 1966: ಇತ್ತೀಚಿನ ಸ್ವಾಧೀನಗಳುಃ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ 1967, ಜುಲೈಃ ಬೇಸಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಃ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾಮಾಜಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯದ 12 ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು, ಅಡಿಸನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ಅಕಾಡೆಮಿ, ಆಂಡೋವರ್, ಪೋಸಸ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಬ್ರಾಂಡೀಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ 1968, ಫೆಬ್ರವರಿ-ಮಾರ್ಚ್ಃ ಬೆನ್ ಷುಲ್ಟ್ಜ್ ಮೆಮೋರಿಯಲ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ 1971, ಏಪ್ರಿಲ್ 2: ಸ್ಟೀಚೆನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ರೀಇನ್ಸ್ಟಾಲೇಷನ್, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ 1976, ಜನವರಿ-ಫೆಬ್ರವರಿಃ ದಿ ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಸೆಂಚುರಿಃ ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಿಚುಯೇಷನ್. 88 ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು. ಆಕ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಚಾಪೆಲ್ ಹಿಲ್ 1978, ಜುಲೈ-ಅಕ್ಟೋಬರ್ಃ ಮಿರರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ವಿಂಡೋಸ್ಃ ಅಮೆರಿಕನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಸಿನ್ಸ್ 1960 1995/6, ಡಿಸೆಂಬರ್-ಜನವರಿಃ ನಲವತ್ತರ ದಶಕದಿಂದ ಅರವತ್ತರ ದಶಕದವರೆಗಿನ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಡೇವಿಡ್ ಅಟಿ, ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಬ್ಲಂಬರ್ಗ್, ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಕಲಿಶರ್, ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ನ್ಯೂಗಾಸ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ವಿನ್ ನ್ಯೂಮನ್ ಅವರಿಂದ. ಜೇಮ್ಸ್ ಡ್ಯಾನ್ಜಿಗರ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, 130 ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಸೇಂಟ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ 2019, ಮೂವ್ಸ್ ಲೈಕ್ ವಾಲ್ಟರ್ಃ ನ್ಯೂ ಕ್ಯುರೇಟರ್ಸ್ ಓಪನ್ ದಿ ಕೊರ್ಕೋರನ್ ಲೆಗಸಿ ಕಲೆಕ್ಷನ್, ಅಮೇರಿಕನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ. ಸಿ., ಡಿಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ ಆಫ್ ಕೊಲಂಬಿಯಾ, ಯು. ಎಸ್. ಎ. ಅವಾರ್ಡ್ಸ್ ಲೈಫ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಕಾಂಟೆಸ್ಟ್ ಫಾರ್ ಯಂಗ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫರ್ಗಳು, ಥರ್ಡ್ ಹಾನರಬಲ್ ಮೆನ್ಷನ್, ಇಂಡಿವಿಜುವಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಡಿವಿಷನ್ ಗೋಲ್ಡ್ ಮೆಡಲ್ ಫಾರ್ ಎ ಕ್ಯಾಬೊಟ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ ವರದಿಗಾಗಿ ಮೈಕೆಲ್ ವೇಮೌತ್ ಮತ್ತು ವೇಮೌತ್ ಡಿಸೈನ್ನ ಸಿಂಪ್ಸನ್ ಕಲಿಶರ್ ಅವರ ಸಂಪಾದಕೀಯ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಬೋಸ್ಟನ್ ಆರ್ಟ್ ಡೈರೆಕ್ಟರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ನ 21 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನ "ಡಿಸೈನ್ 1" 1968: ಆರ್ಟ್ಸ್ ಗ್ರಾಂಟ್, ಎನ್ವೈ ಸ್ಟೇಟ್ ಕಾಮನ್. 1969-1971: NY ಸ್ಟೇಟ್ ಗ್ರಾಂಟ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ, ಚಿಕಾಗೊಃ 14 ಮುದ್ರಣಗಳು (ಜೂನ್ 18,2023 ರಂತೆ) ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ಃ 2 ಮುದ್ರಣಗಳು (ಜೂನ್ 18,2023 ರಂತೆ) ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ 1 ಮುದ್ರಣ (ಜೂನ್ 18,2023 ರಂತೆ) ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಹೂಸ್ಟನ್ಃ 95 ಮುದ್ರಣಗಳು (ಜೂನ್ 18,2023 ರಂತೆ) ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ 1 ಮುದ್ರಣ (ಜೂನ್ 18,2023 ರಂತೆ) ಸಮಕಾಲೀನ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು. ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಮಾರಿಕ್ಸ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಅವರು ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಗಳ ಸರಣಿ. ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ಃ ಸೇಂಟ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್, 1995. ಥಾಮಸ್ ಎಚ್. ಗಾರ್ವರ್ ಅವರ 12 ಅಮೆರಿಕನ್ ಸೋಶಿಯಲ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ನ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ 1967 ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ, ರಾಬರ್ಟ್ ಡೋಟಿ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಮೈನರ್ ವೈಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ 1974 ರ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ. ಹೂ ಈಸ್ ಹೂ ಇನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್. 16ನೇ ಆವೃತ್ತಿ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಆರ್. ಬೌಕರ್, 1984. ಹೂ ಈಸ್ ಹೂ ಇನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್. 17ನೇ ಆವೃತ್ತಿ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಆರ್. ಬೌಕರ್, 1986. ಹೂ ಈಸ್ ಹೂ ಇನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್. 18ನೇ ಆವೃತ್ತಿ, 1989-1990. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಆರ್. ಬೌಕರ್, 1989. ಹೂ ಈಸ್ ಹೂ ಇನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್. 19ನೇ ಆವೃತ್ತಿ, 1991-1992. ಹೊಸ ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್ಃ ಆರ್. ಬೌಕರ್, 1990. ಸಮಕಾಲೀನ ಲೇಖಕರು. ಕಾದಂಬರಿ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ, ಕವಿತೆ, ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ, ನಾಟಕ, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ದೂರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಇತರ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಜೈವಿಕ-ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ. ಸಂಪುಟಗಳು 17-20,1ನೇ ಪರಿಷ್ಕರಣೆ. ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ಃ ಗೇಲ್ ರಿಸರ್ಚ್, 1976. ಐಸಿಪಿ (ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸೆಂಟರ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ) ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಕ್ರೌನ್ ಪಬ್ಲಿಷರ್ಸ್, 1984. 'ಅನುಬಂಧ 1' ಪುಟ 576ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೂ ಈಸ್ ಹೂ ಇನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್. 20ನೇ ಆವೃತ್ತಿ, 1993-1994. ಹೊಸ ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್ಃ ಆರ್. ಬೌಕರ್, 1993. ಹೂ ಈಸ್ ಹೂ ಇನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ (ಆರ್) [ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ (ಟಿಎಂ)]. 23ನೇ ಆವೃತ್ತಿ, 1999-2000. ನ್ಯೂ ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್ಃ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಹೂ ಈಸ್ ಹೂ, 1999. 1926 ಜನನಗಳು 2023 ಸಾವುಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಜನರು ಯಹೂದಿ ಮೂಲದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಅಮೇರಿಕನ್ ರೈಲ್ರೋಡರ್ಸ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟರ್ಸ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ (ರಾಜ್ಯ) ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್ನ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಯಹೂದಿಗಳು