Selma (soundtrack)
ಸೆಲ್ಮಾಃ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಎಂಬುದು 2014ರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಾಟಕೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ಅವಾ ಡುವೆರ್ನೆ ನಿರ್ದೇಶನದ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಸೌಂಡ್ಟ್ರಾಕ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಆಗಿದೆ. ಈ ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಜಾಝ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಜೇಸನ್ ಮೊರನ್ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾವಾದವು ಪರಸ್ಪರ ಅವಿಭಾಜ್ಯವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಮೊರನ್ ಈ ಯೋಜನೆಯ ಭಾಗವಾಗಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಇದು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಸಂಗೀತದ ಮೂಲವನ್ನು ತಂದಿತು. ಭವ್ಯವಾದ ಸಂಗೀತದ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಚಲನಚಿತ್ರದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ವಿಧಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅವರು ರಚಿಸಿದರು. ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ. 1960ರ ದಶಕದ ಕಲಾವಿದರು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಸಂಯೋಜಿತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದ ಆಲ್ಬಂನಾದ್ಯಂತ ಮೊರನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಮೂರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಕಾಮನ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಲೆಜೆಂಡ್ ಅವರು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ "ಗ್ಲೋರಿ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಮೂಲ ಹಾಡು, 2014 ರ ಫರ್ಗುಸನ್ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಗೀತೆಯಾಗಿದೆ. ಈ ಹಾಡನ್ನು ಡೆಫ್ ಜಾಮ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕೊಲಂಬಿಯಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಡಿಸೆಂಬರ್ 11,2014 ರಂದು ಏಕಗೀತೆಯಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ ಯು. ಎಸ್. ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಹಾಟ್ 100 ನಲ್ಲಿ 49 ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಇದು ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವೀಡಿಯೊದೊಂದಿಗೆ ಮುಂದಿನ ತಿಂಗಳು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದೆ. 13-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ವಿತರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಲೇಬಲ್ ಮೂಲಕ ಡಿಜಿಟಲ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಡಿಸೆಂಬರ್ 23,2014 ರಂದು ಮತ್ತು ಭೌತಿಕವಾಗಿ ಜನವರಿ 13,2015 ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಮೊರನ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ವಿಧಾನವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿತು, ಆದರೆ ಧ್ವನಿಪಥವು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಾಣಿಜ್ಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಸಮಾರಂಭಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. "ಗ್ಲೋರಿ" ಹಾಡು 87ನೇ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು 72ನೇ ಗೋಲ್ಡನ್ ಗ್ಲೋಬ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮೂಲ ಗೀತೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು, ಜೊತೆಗೆ 58ನೇ ವಾರ್ಷಿಕ ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯ ಮಾಧ್ಯಮಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗೀತೆಗಾಗಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ಚಿತ್ರದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಬ್ರಾಡ್ಫೋರ್ಡ್ ಯಂಗ್ನೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧದಿಂದಾಗಿ, ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗಾಗಿ ಮೊರನ್ ಅವರನ್ನು ಕರೆತರಲಾಯಿತು. ಚಿತ್ರೀಕರಣವು ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರದಿದ್ದರೂ, ಯಂಗ್ ಅವರು ಮೊರನ್ ಅವರನ್ನು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದಾಗ, ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಯಾರು ಸಂಗೀತ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಡುವೆರ್ಮೇ ಕೇಳಿದರು. ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, "ನಾವು ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ರೋಚ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮಿಂಗಸ್, ಡ್ಯೂಕ್ ಎಲಿಂಗ್ಟನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತೇವೆಯೋ, 1900 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ ಕಲಾವಿದ ಬರ್ಟ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತೇವೆಯೋ ಅಥವಾ ಪಾಲ್ ರೋಬೆಸನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತೇವೆಯೋ, ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾವಾದವು ಪರಸ್ಪರ ಅವಿಭಾಜ್ಯವಾಗಿವೆ. ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂಸ್ನ ಮೂಲದಿಂದ ಹೊರಬರುವ ಆ ಸಂಪರ್ಕ, ಆ ಧಿಕ್ಕರಿಸುವಿಕೆಯು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಇದು ಆ ರೀತಿಯ ಉದ್ವೇಗ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಜೇಮ್ಸ್ ಬ್ರೌನ್ರಿಂದ ಇಂದಿನ ಕಲಾವಿದರಾದ ಜಾನ್ ಲೆಜೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಕಾಮನ್ ಅವರಂತಹ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ ". ತನ್ನ ಜಾಝ್ ಮೂಲದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಡುವೆರ್ಮೇ ತನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದಳು, ಇದು ಮೊರನ್ಗೆ ಸವಾಲಿನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಯೋಜಕ ಮ್ಯಾಥಿಯಸ್ ಗೊಹ್ಲ್ ಮೊರನ್ಗೆ ಅದರ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಸೆಲ್ಮಾ ಮೂಲಕ, ಮೊರನ್ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಅಂಕವನ್ನು ತರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು "ಪ್ರಲೋಭನೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಬೇಕಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅಂಕವನ್ನು" ಕೇಳುವುದಕ್ಕಿಂತ "ಹೆಚ್ಚು" ಅನುಭವಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ ". ಅವರು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಲೂಥರ್ ಕಿಂಗ್ ಜೂನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಕೊರೆಟ್ಟಾ ಸ್ಕಾಟ್ ಅವರ ಮದುವೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಕೆಲವು ಅನುಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸರಳವಾದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, "ಆ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು" ಪರಿಹರಿಸಲು, "ಅವರ ನಟರಾದ ಡೇವಿಡ್ ಒಯೆಲೊವೊ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮೆನ್ ಎಜೊಗೊ ಅವರು ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಎಷ್ಟು ಭಾವೋದ್ರೇಕದಿಂದ ತುಂಬಿದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆಂದರೆ ಅವರ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಅದು ಅವರ ಉಸಿರನ್ನು ಮತ್ತು ಅವರು ಇದ್ದ ಕೋಣೆಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಹ ಆವರಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ಇದು ಅವರು ಏನು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂಬುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರು ಇದ್ದ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಆಡಿದಂತೆಯೇ ಇತ್ತು. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಯ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಅವಾ ಮತ್ತು ನಾನು ಶ್ರಮಿಸಿದೆವು, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾವು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಪಡೆಯಬಹುದು ". ಮೊರನ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸುವ ಮೊದಲ ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ಅಲ್ಲಿ "ಗ್ರಾಮೀಣ ಸಂಗೀತವು ನಗರ ರಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತದೆ", ಇದು ತಂಬೂರಿನ ಸೇರ್ಪಡೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ "ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಅನೇಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಿವೆ, ಮತ್ತು ತಂಬೂರಿಯು ಯಾರಾದರೂ ತಮ್ಮ ಕೈಯನ್ನು ಹೊಡೆಯಬಹುದಾದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಗದ್ದಲವನ್ನು ಅದಕ್ಕೆ ಲಗತ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ". ಬ್ಲೂಸ್ ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂಗೀತವು ದಕ್ಷಿಣದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಒಂದೇ ತಾಳವಾದ್ಯವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಮೋರನ್ ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, "ಮಾರ್ಟಿನ್ ಲೂಥರ್ ಕಿಂಗ್ ಜೂನಿಯರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ" ಪವಿತ್ರ "ಮತ್ತು" ಜಾತ್ಯತೀತ "ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಬ್ಲೂಸ್ ಮತ್ತು ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಸಂಗೀತದ ನಡುವೆ ಆ ರೀತಿಯ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಅವರು ಬಯಸಿದ್ದರು". ಅವರು ಮೋರನ್ನ ನಿಯಮಿತ ಸಹಯೋಗಿ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಸೆವೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಗಿಟಾರ್ ನುಡಿಸಿದರು. ರಾಜನ ಮೆರವಣಿಗೆಗಾರರು ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲೆ ಪೊಲೀಸರನ್ನು ಎದುರಿಸುವ ಅನುಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯವೃಂದವು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಸುದೀರ್ಘವಾದ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮೂರು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮೊರನ್ ಹೇಳಿದಂತೆಃ "ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲೆ ಆರಂಭಿಕ ತುಣುಕು ಇತ್ತು, ಮೆರವಣಿಗೆಗಾರರ ನಡುವಿನ ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲೆ ನಡೆಯುವ ಸಂಭಾಷಣೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಪೊಲೀಸರೊಂದಿಗೆ ಘರ್ಷಣೆ. ಪೊಲೀಸರು ಮೆರವಣಿಗೆಗಾರರ ಮೇಲೆ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸುವ ಆ ಕ್ಷಣದವರೆಗೆ, ಆ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ನೋಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಪೊಲೀಸರ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ನಂತರ ಮೆರವಣಿಗೆಗಾರರೊಳಗೆ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಸುದೀರ್ಘ ಪ್ರಯಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲೆ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಸಾಗುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಮೊದಲು ಅವರು ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಏನಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡಬೇಕು. ಮತ್ತು ಇದು ಶುದ್ಧ ಭಯೋತ್ಪಾದನೆ ಎಂದು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಅನುಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಸರಿಯಾದ ಮನಸ್ಥಿತಿ ಏನೆಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ನಮಗೆ ಬಹಳ ಸಮಯ ಹಿಡಿಯಿತು. ನಾವು ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಇತರ ಎರಡು ಭಾಗಗಳು ತಪ್ಪಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಇದೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೇಗೆ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯ ಹಿಡಿಯಿತು. ಅಲ್ಲಿ ಜನರು ಆ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವು ನಿಮಗೆ ಇಡೀ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ರೋಮಾಂಚನವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಸೇತುವೆಯೊಳಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದನ್ನು ನೀವು ಕೇಳಬೇಕಾಗಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಮೆರವಣಿಗೆಗಾರರ ಪಾದಗಳ ತಾಳವಾದ್ಯವು ಊಹಿಸಲು ಅದ್ಭುತವಾದ ಸಂಗತಿಯಾಗಿದೆ ". ಇದು ಕಿಂಗ್ ಅವರ ಅಂತಿಮ ಭಾಷಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಬರೆದ ಮೊದಲ ಸೂಚನೆಯಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮೊರನ್ ಅವರು "ಅದನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದರು" ಏಕೆಂದರೆ "ಭಾಷಣವು ಅವರಿಗೆ ಚಿತ್ರದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸ್ತುತ ಭಾಗವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ". ಸ್ವಾಗತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ವೋಕ್ಸ್ ಮೀಡಿಯಾದ ಎಮಿಲಿ ಸೇಂಟ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಅವರು ಮೊರನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು "ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ವಿರಳವಾಗಿ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಹೆಫ್ಟನ್ನು ಸ್ವೀಪ್ ಮಾಡಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಬದಲಿಗೆ, ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸರಳ ತುಣುಕುಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು. ವೆರೈಟಿಯ ಸ್ಕಾಟ್ ಫೌಂಡಾಸ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಡುವೆರ್ನೆಯವರ ಬುದ್ಧಿವಂತ, ಅರ್ಥಹೀನ ವಿಧಾನವು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಂಗೀತದ ಆಯ್ಕೆಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆಃ ಜೇಸನ್ ಮೊರನ್ ಅವರ ಕಡಿಮೆ ಬಳಸಿದ ಮೂಲ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಿಸ್ಟರ್ ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಮಾರ್ಗನ್ ಅವರ" ಐ ಗಾಟ್ ದಿ ನ್ಯೂ ವರ್ಲ್ಡ್ ಇನ್ ಮೈ ವ್ಯೂ "ಮತ್ತು ಮಾರ್ಥಾ ಬಾಸ್ನ" ವಾಕ್ ವಿತ್ ಮಿ "ಸೇರಿದಂತೆ ಕೆಲವು ಆಯ್ಕೆಯ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಗಳು, ಆ ಯುಗದ ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಚಿತ (ಮತ್ತು ಅತಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿದ) ಪಾಪ್ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಗಿ". ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸೌಂಡ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳು ಜಾಝ್ ಸೌಂಡ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳು ಬ್ಲೂಸ್ ಸೌಂಡ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳು ಸೋಲ್ ಸೌಂಡ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳು ವಿವಿಧ ಕಲಾವಿದರ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸೌಂಡ್ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳು