Death and the Child
ಡೆತ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಚೈಲ್ಡ್ 1889ರಲ್ಲಿ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮಂಚ್ ರಚಿಸಿದ ಒಂದು ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. 1918ರಿಂದ ಇದು ಕುನ್ಸ್ಥಲ್ಲೆ ಬ್ರೆಮೆನ್ ನಲ್ಲಿದೆ. ಇದು ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಮರಣಶಯ್ಯೆಯಲ್ಲಿರುವ ಪುಟ್ಟ ಹುಡುಗಿಯೊಬ್ಬಳು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಭಯಭೀತರಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಕಲಾವಿದನ ಎರಡನೇ, ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು 2005 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಕೆಳಗೆ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು. ಮಂಚ್ನ ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಅವನ ತಾಯಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಮರಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಆ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣದ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು 1897 ಮತ್ತು 1899 ರ ನಡುವೆ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಈಗ ಓಸ್ಲೋದ ಮಂಚ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ನೇತುಹಾಕಲಾಗಿದೆ. 1901ರಲ್ಲಿ ಈ ವಿನ್ಯಾಸದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಕೆತ್ತನೆಯನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ವಿವರಣೆ ಚಿತ್ರವು ಅಗಲಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿದೆ. ಮೇಲಿನಿಂದ ತೋರಿಸಿರುವಂತೆ, ಹೊಂಬಣ್ಣದ ಕೂದಲನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚಿಕ್ಕ ಮಗುವನ್ನು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಸತ್ತ ಅಥವಾ ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಮಹಿಳೆಯ ಹಾಸಿಗೆಯ ಮುಂದೆ ನಿಂತಿದ್ದಾರೆ. ಅವಳ ತೋಳುಗಳನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ, ಕೈಗಳನ್ನು ಕಿವಿಗಳ ಮೇಲೆ ಒತ್ತಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ತಲೆಯನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವಳ ಮುಖಭಾವವು ಅತೃಪ್ತಿಕರವಾಗಿದೆ, ನೀಲಿ ಕಣ್ಣುಗಳು ಅಗಲವಾಗಿ ತೆರೆದಿವೆ. ಮಗುವು ಬಿಳಿ ಮೇಲ್ಭಾಗವನ್ನು ಧರಿಸಿರುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ತೋಳುಗಳು ಮೊಣಕೈಗಳವರೆಗೆ ಹೋಗುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಹಿಂದೆ ಜಾರಿಹೋಗಿವೆ, ಮೊಣಕಾಲಿನ ಉದ್ದದ, ಕಪ್ಪು ಸ್ಟಾಕಿಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಕ್ ಬೂಟುಗಳೊಂದಿಗೆ ತಿಳಿ ನೇರಳೆ ಬಣ್ಣದ ಉಡುಪಿನ ಕೆಳಗೆ. ಕಾಲ್ಬೆರಳುಗಳು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕೆಳ ತುದಿಯನ್ನು ಬಹುತೇಕ ತಲುಪುತ್ತವೆ. ನೆರಳು ಈ ಬಿಂದುವಿನಿಂದ ಬಲ ಹಿಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಕರ್ಣೀಯವಾಗಿ ಬೀಳುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅದು ಹಾಸಿಗೆಯಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಮಗುವಿನ ಆಕೃತಿ ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಲಗಿರುವ ಆಕೃತಿಯ ನಡುವೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಹಾಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸೋಫಾದಲ್ಲಿ ಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಕೆಳ ತುದಿಯು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕೆಳಭಾಗದ ಮೂರನೇ ಭಾಗದ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ತಲೆ ಹಲಗೆಯು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಬಲಭಾಗದ ಅರ್ಧಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ. ಕಪ್ಪು ಕೂದಲಿನ ಮಹಿಳೆಯ ತಲೆಯನ್ನು ಪ್ರೊಫೈಲ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ, ಉಬ್ಬಿದ ಮೆತ್ತೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಿದ ಕಣ್ಣುಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಳವಾಗಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಬಿಳಿ ಹೊದಿಕೆಯ ಮೇಲಿನ ದೇಹದ ಒಂದು ಭಾಗವೂ ಸಹ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ತೋಳುಗಳು ಸ್ತನದ ಮೇಲೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಹಸಿರು ಹೊದಿಕೆಯನ್ನು ಎದೆಯ ಕೆಳಭಾಗದವರೆಗೂ ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಬಣ್ಣವು ಹಾಸಿಗೆಯ ಹಿಂಭಾಗದ ಬೂದು-ಹಸಿರು ಗೋಡೆಯೊಳಗೆ ಬಹುತೇಕ ಗಮನಿಸದೆ ಮಸುಕಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನೆಲದ ಮಂದ ಕಿತ್ತಳೆ ದಿಂಬಿನ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿನ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ಮರುಕಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ರಕ್ತದ ಕಲೆಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಮೃತ ಮಹಿಳೆಯು ಸ್ವತಃ ಅತ್ಯಂತ ಒರಟಾಗಿ ಮತ್ತು ದಣಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಚರ್ಮದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ದಿಂಬಿನ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅವಳು ಆರೋಗ್ಯಕರ ಚರ್ಮದ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ತಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಮಗುವಿನ ಆಕೃತಿಯ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಭಂಗಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಯೌವನದ ಆಘಾತಕಾರಿ ಅನುಭವಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ. ಐದು ಮತ್ತು ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅದೇ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಕಾಯಿಲೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ಅವರ ಸಹೋದರಿಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಸೋಫಿ ಅವರು ಕ್ಷಯರೋಗದಿಂದ ತಮ್ಮ ತಾಯಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ಅವನ ಸಹೋದರಿ ಲಾರಾ ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಒಳಗಾದಳು. ಮಂಚ್ ಅವರು "ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರೊಬ್ಬರು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಮೃತ ತಾಯಿಯ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಮಗುವಿನ ಮೂಕ ಭೀತಿಯು "ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಕಲೆ ದಿ ಸ್ಕ್ರೀಮ್ನ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಸಾಬೀತಾಗುತ್ತದೆ. ಇತಿಹಾಸ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು 1918 ರಲ್ಲಿ ಕುನ್ಸ್ಥಲ್ಲೆ ಬ್ರೆಮೆನ್ ಖರೀದಿಸಿದರು. ಕುನ್ಸ್ಥಲ್ಲೆಯ ನಿರ್ದೇಶಕ ಎಮಿಲ್ ವಾಲ್ಡ್ಮನ್ ಈ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ ಡಿಎಂ 20.000 ಗೆ ಹಣ ನೀಡಿದರು, ಇದು ಜರ್ಮನ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಮೊದಲ ಮಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಮಂಚ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ಮಾಹಿತಿಯ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಓಸ್ಲೋದ ಮಂಚ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಕೋರಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ, ಬ್ರೆಮೆನ್ ಆರ್ಟ್ ಸೊಸೈಟಿಯು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಎಕ್ಸ್-ರೇ ಚಿತ್ರಗಳು ನಂತರ ಮಂಚ್ನ ಮತ್ತೊಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಅದೇ ಸ್ವರೂಪದ ಎರಡನೇ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಡೆತ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಚೈಲ್ಡ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಸಹಿ ಮಾಡದ ಮತ್ತು ದಿನಾಂಕವಿಲ್ಲದ ಈ ಕಲಾಕೃತಿಯು 1895 ರಿಂದ 1898 ರ ಅವಧಿಯದ್ದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ದೊಡ್ಡ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬಣ್ಣದ ಮುಖವಾಡದಂತಹ ತಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಹಿಡಿತದ ಕೈಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯ ಸುಂದರವಾದ ಆಸನವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಗರ್ಲ್ ಮತ್ತು ಥ್ರೀ ಮೇಲ್ ಹೆಡ್ಸ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. 1918ರಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಲಾದ ಡೆತ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಚೈಲ್ಡ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಈ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ನಂತರ ಹೊಸ ಸ್ಟ್ರೆಚರ್ ಬಾರ್ನಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. ಎರಡನೇ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಕೆಳಗೆ ಏಕೆ ಇತ್ತು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಡೊರೊಥಿ ಹ್ಯಾನ್ಸೆನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಕಲಾಕೃತಿಯು "ಒಂದು ಮೇರುಕೃತಿಯಲ್ಲ", ಬಹುಶಃ ಡೆತ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಚೈಲ್ಡ್ಗೆ ಪೋಷಕ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಅಥವಾ ಕಲಾವಿದನ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸದ ಕಾರಣ ಇದನ್ನು ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಅಂಚುಗಳ ಮೇಲೆ ಹಲವಾರು ಬೆರಳಿನ ಗುರುತುಗಳು ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಒಣಗದಿದ್ದಾಗ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಸರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಮಂಚ್ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಬಹುದು. ಎರಡೂ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬ್ರೆಮೆನ್ ನಲ್ಲಿನ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮಂಚ್-ರಾಟ್ಸೆಲ್ ಹಿಂಟರ್ ಡೆರ್ ಲೀನ್ವಾಂಡ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಮುಂದಿನ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಈ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣದ ಆರಂಭಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು 1889ನೇ ಇಸವಿಯದ್ದಾಗಿದೆ. ಮಂಚ್ 1897 ಮತ್ತು 1899 ರ ನಡುವೆ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದು ಇಂದು ಓಸ್ಲೋದ ಮಂಚ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿದೆ. ಇದನ್ನು ಕ್ಯಾಸೀನ್ ತಂತ್ರದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಕನಸಿನಂತಹ ಪಾರದರ್ಶಕತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. 1899ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ಇದನ್ನು ಭೂದೃಶ್ಯದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾದ, ಖಾಲಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯ ಕೋಣೆಯ ಒಳನೋಟವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಬಣ್ಣವು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಟೆರ್ರಾಕೋಟಾ-ಕೆಂಪು ನೆಲ ಮತ್ತು ಗಾಢ ಹಸಿರು ಗೋಡೆಗಳು, ಮಂಚ್ನ ಸಾವಿನ ಇತರ ಚಿತ್ರಣಗಳಿಂದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಡೆತ್ ಇನ್ ದಿ ಸಿಕ್ರೂಮ್. ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಸಹ ಅದರಿಂದ ಭಂಗಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರನ್ನು ಮಂಚ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರು ಎಂದು ಗುರುತಿಸಬಹುದುಃ ಎಡಭಾಗದಿಂದ ಅವನ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರಿ ಇಂಗರ್ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಹಿಂಭಾಗದಿಂದ ಹಿಂತಿರುಗಿದ ಅವನ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಕರೆನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ತಂದೆ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್, ಮಂಚ್, ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹೋದರ ಆಂಡ್ರಿಯಾಸ್ ಮೆಲಂಚೊಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಹುಡುಗಿ ಮಂಚ್ನ ಅಕ್ಕ ಸೋಫಿಯಾ, ಆಕೆ ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ಮರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆರು ವರ್ಷದವಳಾಗಿದ್ದಳು. ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಸುಕಾಗುವ ಜನರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಕೆಂಪು ಉಡುಗೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ತಕ್ಷಣ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಕುಟುಂಬದ ಇತರ ಸದಸ್ಯರ ವಕ್ತಾರರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ದುಃಖವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಕೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ವಯಸ್ಕರಿಗಿಂತ ಬೇರೆ ಕಾಲದಿಂದ ಬಂದವಳು, ಆದ್ದರಿಂದ ಮಂಚ್ ಸಮಯದ ಎರಡು ಪದರಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆಃ ಸಾವಿನ ತತ್ಕ್ಷಣದ ದುರಂತ ಮತ್ತು ಮುಂಬರುವ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿದವರ ಮೇಲೆ ಅವನ ಪರಿಣಾಮಗಳು. ಉಲ್ರಿಚ್ ಬಿಸ್ಚೋಫ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಕುನ್ಸ್ಥಲ್ಲೆ ಬ್ರೆಮೆನ್ ನಿಂದ 1897/99 ನ ಮೊದಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಎರಡನೆಯದಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದ್ದು ಮಂಚ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ತೀವ್ರಗಾಮಿತ್ವಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಭೂದೃಶ್ಯದ ಸ್ವರೂಪದಿಂದ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಕೋಣೆಯ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಗಿದೆ. ಆಕೆಯ ತಾಯಿಯ ಮರಣದ ಹಾಸಿಗೆಯಲ್ಲಿರುವ ಮಗು ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ತಂತ್ರವೂ ಬದಲಾಗಿದೆಃ ಒದ್ದೆಯಾದ ಎಣ್ಣೆ ಬಣ್ಣವು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಆವರಿಸುತ್ತದೆ (ಮಗುವಿನ ಕಾಲರ್ ಮತ್ತು ತೋಳುಗಳು), ಮುಖದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಎಣ್ಣೆ ನೀಲಿಬಣ್ಣದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹುಡುಗಿ ಕೆಂಪು-ಕಂದುಬಣ್ಣದ ನೆಲದಿಂದ ಸಾವಿನ ಗಾಢ ನೀಲಿ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಇದು ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮರಣವನ್ನು ಬೆಸೆಯುತ್ತದೆ. 1901 ರಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಕೆತ್ತನೆಯ ಮೇಲೆ ಈ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬದ ಆವೃತ್ತಿಯು ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಕೆತ್ತನೆಯ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಇತರರ ಜೊತೆಗೆ, ಮಂಚ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಓಸ್ಲೋದ ನಾರ್ವೇಜಿಯನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಮಾತನಾಡುವ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೆ ಬ್ರೆಮೆನ್, ಚೆಮಿಟ್ಜ್, ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್, ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನ್ಹೈಮ್ನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1893ರ ಮುಖ್ಯಾಂಶದ ಇಬ್ಬರು ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳು ಮರಣಶಯ್ಯೆಯಲ್ಲಿರುವ ಮೃತ ತಾಯಿಯನ್ನು ಮಗು ಅಥವಾ ಇತರ ದುಃಖಿತ ಸಂಬಂಧಿಕರಿಲ್ಲದೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇವೆರಡನ್ನೂ 1893ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವು ದೃಶ್ಯಾವಳಿ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಡೆತ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಸಾವಿನ ಸ್ವರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಶ್ಲೇಷಿತವಾಗಿ ಇಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ದಿ ಏಂಜೆಲ್ ಆಫ್ ಡೆತ್ ಒಂದು ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ದೃಶ್ಯೀಕರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣೆಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮನ್ಚ್ ತನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ಎಂದು ರೀನ್ಹೋಲ್ಡ್ ಹೆಲ್ಲರ್ ಇದರಿಂದ ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು http://www.edvard-munch.com 1889 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮಂಚ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು