View from Williamsburg, Brooklyn, on Manhattan, 9/11
ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ನ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ನೋಟ, ಜರ್ಮನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಥಾಮಸ್ ಹೋಪ್ಕರ್ ಅವರ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ ಬರೋ ಆಫ್ ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ನ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿ ಐದು ಜನರು ಪೂರ್ವ ನದಿಯ ದಡದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿರುವುದನ್ನು ಇದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ ಮೇಲೆ ಹೊಗೆಯ ಮೋಡವು ಏರುತ್ತದೆ. ಆ ದಿನದ ಭಯೋತ್ಪಾದಕ ದಾಳಿಯ ಗುರಿಯಾಗಿದ್ದ ವಿಶ್ವ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕೇಂದ್ರದ ಕುಸಿದುಬಿದ್ದ ಗೋಪುರಗಳಿಂದ ಇದು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಹೋಪರ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಜನರು ಘಟನೆಗಳಿಂದ ತುಂಬಾ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿಲ್ಲ. 2005 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಸಿಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಹೋಪ್ಕರ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಈ ಫೋಟೋವನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 2006 ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಲೇಖನವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಬಗ್ಗೆ ವಿವಾದವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಇಬ್ಬರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಸಹ ಮಾತನಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಾಗ ಅವರು ದಾಳಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ತರುವಾಯ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮ ಅಧ್ಯಯನದ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಸಹ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. 2001ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 11ರ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ಎಎ11 ಮತ್ತು ಯುಎ175 ವಿಮಾನಗಳು ಬೋಸ್ಟನ್ನ ಲೋಗನ್ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣದಿಂದ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣದ ಗಮ್ಯಸ್ಥಾನದೊಂದಿಗೆ ಹೊರಟವು. ಎರಡೂ ವಿಮಾನಗಳನ್ನು ಇಸ್ಲಾಮಿಸ್ಟ್ ಅಲ್-ಖೈದಾ ಭಯೋತ್ಪಾದಕ ಜಾಲದ ಸದಸ್ಯರು ಅಪಹರಿಸಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ವಿಶ್ವ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕೇಂದ್ರದ ಅವಳಿ ಗೋಪುರಗಳಿಗೆ ಕ್ರಮವಾಗಿ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ 8.46 ಮತ್ತು 9.3ಕ್ಕೆ ಹಾರಿಸಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಜರ್ಮನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಥಾಮಸ್ ಹೋಪ್ಕರ್ ಅವರಿಗೆ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಯೊಬ್ಬರು ಮೊದಲ ದಾಳಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ದಾಳಿಯ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಅಪ್ಪರ್ ಈಸ್ಟ್ ಸೈಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಿಂದ ಹೊರಟರು. ಸುರಂಗಮಾರ್ಗವು ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ಅವರು ಕಾರಿನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಭಾರೀ ಸಂಚಾರ ದಟ್ಟಣೆ ಮತ್ತು ರಸ್ತೆ ಮುಚ್ಚುವಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ, ಅವರು ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ ಮೂಲಕ ಅಡ್ಡದಾರಿಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ದಾರಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸೇತುವೆಯ ಬಳಿಯ ಪೂರ್ವ ನದಿಯ ಇಟಾಲಿಯನ್ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು, ಅವರ ಉದ್ಯಾನದ ಟೆರೇಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ ವ್ಯೂ ಮತ್ತು ಅದೇ ವಿಷಯದ ಇತರ ಎರಡು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಆತ ತನ್ನ ಕ್ಯಾನನ್ ಇಓಎಸ್ ಅನಲಾಗ್ ಕ್ಯಾಮರಾ ಮತ್ತು ಫ್ಯೂಜಿಕ್ರೋಮ್ ಸ್ಲೈಡ್ ಫಿಲ್ಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಎರಡೂ ಗೋಪುರಗಳು ಕುಸಿದಿದ್ದವು. ನಂತರ ಅವರು ದುರಂತದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ತಲುಪಲು ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ ಸೇತುವೆಯತ್ತ ಸಾಗಿದರು. ರಸ್ತೆ ಮುಚ್ಚಿದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರು ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ನಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ವಿವರಣೆ ಫೋಟೋದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಐದು ಜನರ ಗುಂಪು ಪೂರ್ವ ನದಿಯ ದಡದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಸ್ನಾನ ಮಾಡುತ್ತಿದೆ. ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರು ಮುಂದೆ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ, ಒಬ್ಬರು ಕುರ್ಚಿಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿದ್ದಾರೆ. ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಮುಂದೆ ಕೆಂಪು ಬೈಸಿಕಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಬೆಂಚ್ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಪುರುಷರು ಮರದ ಹಲಗೆಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಯಾರಪೆಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪದವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಇತರರು ಅವನ ಕಡೆಗೆ ಗಮನ ಹರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಐದು ಜನರ ಭಂಗಿಗಳು ಶಾಂತವಾಗಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಪ್ಯಾರಪೆಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮಹಿಳೆಯ ಭಂಗಿಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವಳು ಸೂರ್ಯನ ಸ್ನಾನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಗುಂಪನ್ನು ಎರಡು ಗಾಢ ಹಸಿರು ಕೋನಿಫರ್ಗಳು ಅಥವಾ ಸೈಪ್ರೆಸ್ಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಮಧ್ಯಭಾಗವು ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ ಸೇತುವೆ ಮತ್ತು ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲ್ಪದರದ ಸಿಲೂಯೆಟ್ಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನ ದಕ್ಷಿಣ ತುದಿಯಿಂದ ದೊಡ್ಡ ಹೊಗೆಯ ಮೋಡವು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ನೀರಿನಲ್ಲಿ ರಾಶಿಗಳು ಮತ್ತು ಹಲಗೆಗಳ ಸರಣಿಯೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಹೊಗೆಯ ಮೂಲವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವಂತೆ ಕಾಣುವ ತ್ರಿಕೋನವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಜನರಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಹೊಗೆಯನ್ನು ನೋಡಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಕಟಣೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು ದಾಳಿಯ ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಹೋಪ್ಕರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಸ್ಥೆ ಮ್ಯಾಗ್ನಮ್ ಫೋಟೊಸ್ನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಿ ಅವರ ಘಟನೆಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿಭಾಯಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದರು. ಅವರು ಒಂದು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಹೋಪ್ಕರ್ ಅವರನ್ನು ಉಸ್ತುವಾರಿ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಹೋಪ್ಕರ್ ಅವರು ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ ಸೇತುವೆಯಿಂದ ತೆಗೆದ ಮೂರು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ದಿ ವ್ಯೂ ಫ್ರಮ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ. ನಂತರದ ಹೇಳಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಸ್ವಯಂ-ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ಗೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವು "ಇತರ ದೃಶ್ಯಗಳ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವುದಿಲ್ಲ", "ತುಂಬಾ ಸುಂದರವಾಗಿದೆ", ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ "ಆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ದಿನದಂದು ನಾವು ಅನುಭವಿಸಿದಂತೆ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸಬಹುದು" ಎಂದು ಹೋಪ್ಕರ್ ಹೇಳಿದರು. ನವೆಂಬರ್ 25 ಮತ್ತು ಮೇ 28,2006ರ ನಡುವೆ ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಸಿಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಥಾಮಸ್ ಹೋಪ್ಕರ್ ಅವರ 50 ವರ್ಷಗಳ ಕೆಲಸದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಭಾಗವಾಗಿ ಈ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು 2005ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 2006 ಮತ್ತು 2007ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಫರ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್ ಉಂಡ್ ಗೆವೆರ್ಬೆ ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಸಿ/ಒ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಜೊತೆಯಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಲ್ಲಿ, ವ್ಯೂ ಫ್ರಮ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವಿಶೇಷ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆಃ ಇದನ್ನು ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಪುಸ್ತಕದ ಮೊದಲ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಜರ್ಮನ್ ಪತ್ರಿಕಾ ಪ್ರಸಾರದಲ್ಲಿ, ತೋರಿಸಲಾದ ಒಟ್ಟು ಸುಮಾರು 200 ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಫೋಟೋ ಸಹ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಐದು ಜನರ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅಸಡ್ಡೆ ಮಾಧ್ಯಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಗುರಿಯಾಯಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟರ್ನ ಫ್ರೆಡ್ಡಿ ಲ್ಯಾಂಗರ್ಗೆ ಆಲ್ಜೆಮೈನ್ ಝೈಟಂಗ್ ಹೋಪಕರ್ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವು "ಕೆಲವು ವೀಕ್ಷಕರು ಭೀಕರವಾದ ವಾಸ್ತವದಿಂದ ವಿಚಲಿತರಾಗದಿದ್ದರೆ ಇಂದು ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಎಷ್ಟು ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕು" ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಡೈ ಟಾಗೇಸ್ಜೈಟಂಗ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಈ ಚಿತ್ರವು "21ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ದೂರ ಮತ್ತು ನಿಕಟತೆ, ಹಿಂಸೆ ಮತ್ತು ದುರಂತಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಸುಕಾದ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಲು ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ". 2006ರಲ್ಲಿ, ಯು. ಎಸ್. ಮಾಧ್ಯಮಗಳೂ ಸಹ ಈ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸಿದವು. ಆ ವರ್ಷ ಇದು ಡೇವಿಡ್ ಫ್ರೆಂಡ್ನ ವಾಚಿಂಗ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಚೇಂಜ್ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು 9/11 ಚಿತ್ರಗಳ ಹಿಂದಿನ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬೆಳಗಿಸುತ್ತದೆ. ಫೋಟೋದಲ್ಲಿರುವ ಜನರು ಈ ಘಟನೆಗಳಿಂದ ವಿಚಲಿತರಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಹೋಪ್ಕರ್ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ದಾಳಿಯ ಐದನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಅತಿಥಿ ಸಂಪಾದಕೀಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಕ್ ರಿಚ್ ಇದನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಂಡರು. ತನ್ನ ದೇಶವಾಸಿಗಳು ದಾಳಿಯಿಂದ ಪಾಠ ಕಲಿಯದಿರುವುದು ಮತ್ತು ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಎಂದಿನಂತೆ, ಅದರಿಂದ ತುಂಬಾ ವೇಗವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಿರುವ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ದೂರು ನೀಡಿದರು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಹೋಪಕರ್ ಅವರ ಫೋಟೋವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು ಅವರು ಈ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಜನರು ಚಾಟ್ ಮಾಡುತ್ತಿರುವಂತೆ ಮತ್ತು ಸೂರ್ಯನನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಮಾಡುವಾಗ, ಅವರು ನಿರ್ದಯವಾಗಿರಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕೇವಲ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಡೇವಿಡ್ ಪ್ಲಾಟ್ಜ್ ಆನ್ಲೈನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಸ್ಲೇಟ್ನಲ್ಲಿನ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ರಿಚ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ಅವರಿಗೆ, ಫೋಟೋದಲ್ಲಿರುವ ಜನರು ದಾಳಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಿರುವಂತೆ ಕಾಣಿಸಿತು. ಲೇಖನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಂಪಾದಕರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವಂತೆ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ವಾಲ್ಟರ್ ಸಿಪ್ಸರ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ ಶಿಯಾವೊ ಅವರು ಇತ್ತೀಚಿನ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ತಾವು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಪ್ಯಾರಪೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದ ಜನರು ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಫೋಟೋ ತೆಗೆದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದಂಪತಿಗಳಾಗಿದ್ದ ಇಬ್ಬರೂ, ದಾಳಿಯಿಂದ ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದೇವೆ ಮತ್ತು ತಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಇತರ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಈ ಘಟನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಿದರು. ಹೋಪ್ಕರ್ ಅವರು ಆ ದಿನ ಅವರ ಬಳಿಗೆ ಬಂದು ಫೋಟೋ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅನುಮತಿ ಕೇಳಿದ್ದರೆ ಇದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಜನರನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೋಪರ್ ನಂತರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರುಃ "ಒಬ್ಬ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ, ನಾನು ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಘಟನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು ನನ್ನಿಂದ ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ. ನೀವು ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರೆ ಅಥವಾ ಅನುಮತಿ ಕೇಳಿದರೆ, ನೀವು ಯಾವುದೇ ಅಧಿಕೃತ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕ್ಷಣಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತೀರಿ ". ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮೈಕೆಲ್ ಡೈರ್ಸ್ ವ್ಯು ಫ್ರಮ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಸಂಭಾಷಣೆಯ ತುಣುಕುಗಳ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ನಿಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದನ್ನು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಹೋಪಕರ್ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಂತೆಯೇ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಗಮನವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭೂದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿರುವ ಜನರ ಗುಂಪಿನ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಛಾಯಾಚಿತ್ರವು ಅದರ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ಪ್ಲೈನ್ ಏರ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಕ್ಲೌಡ್ ಮೊನೆಟ್ ಅವರ ಗಾರ್ಡನ್ ಅಟ್ ಸೈಂಟ್-ಅಡ್ರೆಸ್ಸೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಡೈರ್ಸ್ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಮುದ್ರದಿಂದ ಬೇಲಿಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಸೂರ್ಯನ ಬೆಳಕಿನ ಟೆರೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ದಂಪತಿಗಳು ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿರುವುದನ್ನು ಇದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ಹಾದುಹೋಗುವ ಸ್ಟೀಮ್ಬೋಟ್ಗಳಿಂದ ಹೊಗೆಯ ಹೊಗೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಡೈರ್ಸ್ ಹೇಳುವಂತೆ, ಮೊನೆಟ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಅದರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೂಲಕ ಸಮತೋಲನ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿಯನ್ನು ಹೊರಸೂಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹೋಪ್ಕರ್ನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವು ಪ್ಯಾರಪೆಟ್ನ ಸ್ವಲ್ಪ ಓರೆಯಿಂದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆಯನ್ನು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿಸುತ್ತದೆ. ಡೈರ್ಸ್ಗೆ, ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಉಂಟಾಗುವ ಕಿರಿಕಿರಿಯು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಹೊಗೆಯಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ. ಸ್ವತಃ ಹೋಪ್ಕರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಯು. ಎಸ್. ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚೆಯ ಮೊದಲು ವಾಚಿಂಗ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಚೇಂಜ್ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಪೀಟರ್ ಬ್ರೂಗೆಲ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ ಮತ್ತು ಫಾಲ್ ಆಫ್ ಇಕಾರಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಅವರು ನೋಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರಿಗೆ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಂತೆಯೇ, ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಭಯಾನಕವಾದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೊಂದಿರುವ ಸುಂದರವಾದ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಒಂದು ಭಾಗವು ರೈತ, ಕುರುಬ ಮತ್ತು ಮೀನುಗಾರರದ್ದಾಗಿದೆ. ಈ ಮೂವರು ಇಕಾರಸ್ ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ಬೀಳುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನ ಹರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಇದನ್ನು ಕೆಳಗಿನ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು, ಫೋಟೋದಲ್ಲಿರುವ ಜನರು ಹೋಪರ್ಗೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಿಬ್ಲಿಯೋಗ್ರಫಿ 2001 ಇನ್ ಆರ್ಟ್ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 11ರ ದಾಳಿಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್