Homeric shield from Dura-Europos
ಡ್ಯುರಾ-ಯುರೋಪೊಸ್ನ ಉತ್ಖನನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರೋಮನ್ ಗ್ಯಾರಿಸನ್ನ ಒಳಗಿನ ಒಡ್ಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕಂಡುಬರುವ ಮೂರು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಬಣ್ಣದ ಗುರಾಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೋಮರಿಕ್ ಗುರಾಣಿಯು ಒಂದಾಗಿದೆ. ಡ್ಯುರಾ-ಯುರೋಪಸ್ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ವಿವಿಧ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಗಳ ಗಡಿ ನಗರವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಪುರಾತತ್ತ್ವ ಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ಅದರ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಮುಟ್ಟಲಾಗದ ಮತ್ತು ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಮಣ್ಣಿನೊಂದಿಗೆ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಮಾಣದ ಸಾವಯವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಡ್ಯೂರಾ-ಯುರೋಪೊಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಗುರಾಣಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಗುರಾಣಿಗಳು ಸಾ. ಶ. 3ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ್ದಾಗಿವೆ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಗರದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ರೋಮನ್ ಮಿಲಿಟರಿ ನೆಲೆಯಾಗಿ ಸಹ-ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಡ್ಯೂರಾ ಯುರೋಪೊಸ್ನ ಸಸ್ಸಾನಿಯನ್ ಮುತ್ತಿಗೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗುರಾಣಿಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಟ್ರೋಜನ್ ಯುದ್ಧದ ಎರಡು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ನಂಬಲಾಗಿದೆಃ ಟ್ರೋಜನ್ ಕುದುರೆಯನ್ನು ಟ್ರಾಯ್ಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವುದು ಮತ್ತು ನಂತರದ ನಗರವನ್ನು ಕೊಳ್ಳೆ ಹೊಡೆಯುವುದು. ಇದು ಮರದ ಮೇಲೆ ರೋಮನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕೆಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದಿಂದಲೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವ ಕೆಲವೇ ರೋಮನ್ ಬಣ್ಣದ ಮರದ ಗುರಾಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಗುರಾಣಿಯು ಈಗ ಬರಿಗಣ್ಣಿಗೆ ಕಾಣಸಿಗುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹದಗೆಟ್ಟಿದೆ. ವರ್ಣದ್ರವ್ಯವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಗುರಾಣಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಲಾದ ಬೈಂಡಿಂಗ್ ಏಜೆಂಟ್ನ ಅನಪೇಕ್ಷಿತ ಪ್ರತಿಕೂಲ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿವೆ. 1920 ಮತ್ತು 30 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಜೇಮ್ಸ್ ಹೆನ್ರಿ ಬ್ರೆಸ್ಟೆಡ್ ಅವರ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಫೋಟೋಗಳು ಮತ್ತು ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಸೈಟ್ನ ಆಧುನಿಕ ಮರುಶೋಧನೆಯ ನಂತರ, ಯೇಲ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಡ್ಯುರಾ-ಯುರೋಪೊಸ್ನ ಜಂಟಿ ಉತ್ಖನನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದವು. ಉತ್ಖನನದ 8ನೇ ಅವಧಿಯು, 1934 ಮತ್ತು 1935ರ ಚಳಿಗಾಲದ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ಹಾಪ್ಕಿನ್ಸ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿತ್ತು. ಅಮೆರಿಕನ್ ಡಾಲರ್ನ ಸವಕಳಿ ಮತ್ತು ಸಿನಗಾಗ್ ಗೋಡೆಗಳ ಸಾಗಣೆಯ ವೆಚ್ಚದಿಂದಾಗಿ ಉತ್ಖನನವು ಇತರರಿಗಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿತ್ತು. ಫ್ರಾಂಕ್ ಇ. ಬ್ರೌನ್ ಅವರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ನಗರದ ವಾಯುವ್ಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಪಡೆಯ ಒಂದು ವಿಭಾಗವನ್ನು ಅಗೆದು ಹಾಕಲಾಯಿತು, ಇದು ಎರಡನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರೋಮನ್ ಗ್ಯಾರಿಸನ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. 8ನೇ ಋತುವಿನ ಕೊನೆಯ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ಉತ್ಖನನದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ವರದಿಯಲ್ಲಿ "ಅಮೆಜಾನ್ ಶೀಲ್ಡ್" ಮತ್ತು "ವಾರಿಯರ್ ಗಾಡ್ ಶೀಲ್ಡ್" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಇತರ ಎರಡು ಗುರಾಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಮರಿಕ್ ಗುರಾಣಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದದ್ದು ಬಹುಶಃ ಇದೇ ವಿಭಾಗವಾಗಿದೆ. ನಗರದ ಸಸ್ಸಾನಿಯನ್ ಮುತ್ತಿಗೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಗರದ ಗೋಡೆಗಳನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಲು ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಒಡ್ಡುಗಳಲ್ಲಿ ಗುರಾಣಿಗಳನ್ನು ಹೂಳಲಾಯಿತು. ಈ ಗುರಾಣಿಗಳು ಗೋಪುರ 24ರಲ್ಲಿರುವ ಅಣೆಕಟ್ಟೆಯ ಒಂದು ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಮಿಥ್ರೆಯಮ್ನ ಸ್ಥಳದ ಬಳಿ ಪತ್ತೆಯಾಗಿವೆ. ಮೂರು ಗುರಾಣಿಗಳು ಪತ್ತೆಯಾದ ನಂತರ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದವು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಪರಸ್ಪರರ ಮೇಲೆ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಒತ್ತಿರುವುದು ಕಂಡುಬಂದಿತ್ತು, ಆದರೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಇನ್ನೂ ಮಸುಕಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದ್ದವು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಮರವು ಇನ್ನೂ ಬಹಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಗುರಾಣಿಗಳ ಹಿಂಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಅಪಾಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸಲಾಯಿತು. ದಂಡಯಾತ್ರೆಯ ಕಲಾವಿದ, ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಗುಟ್, ಗುರಾಣಿಗಳನ್ನು ಸಾಗಿಸುವ ಮತ್ತು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದಲ್ಲೇ ಅವುಗಳ ವಿವರವಾದ ಜಲವರ್ಣ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಲಂಡನ್ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್ ನ್ಯೂಸ್ (ಹಾಪ್ಕಿನ್ಸ್ ಅವರ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಫಾರ್ಚೂನ್ ಗೌಟ್ನ ಜಲವರ್ಣಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಗುರಾಣಿಗಳು ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಮಾಣದ ಮಾಧ್ಯಮದ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದವು. ಏಳನೇ ಮತ್ತು ಎಂಟನೇ ಋತುವಿನ ಪ್ರಮುಖ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಯೇಲ್ ಮತ್ತು ಸಿರಿಯನ್ ಸರ್ಕಾರದ ನಡುವೆ ವಿಭಜಿಸಲಾಯಿತು. ಸಿನಗಾಗ್ಗೆ ಬಣ್ಣ ಬಳಿದ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಸಿರಿಯಾ ಹಕ್ಕು ಸಾಧಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಯೇಲ್ ಮಿಥ್ರೆಯಮ್ನ ಗೋಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣ ಬಳಿದ ಗುರಾಣಿಗಳ ಮೇಲೆ ಹಕ್ಕು ಸಾಧಿಸಿತು. ಗುರಾಣಿಯನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಯೇಲ್ಗೆ ಸಾಗಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಈಗ ಅವರ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ. ವಿನ್ಯಾಸ ಗುರಾಣಿಯು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿದ್ದು, ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ರಂಧ್ರವನ್ನು ಆವರಿಸುವ ಗುರಾಣಿಯ ಬಾಸ್ನ ಕೊರತೆಯಿದೆ. ಪೂರ್ಣಗೊಂಡರೆ, ಅದನ್ನು ಮೇಲಧಿಕಾರಿಯು ಮರೆಮಾಚುವ ಕೇಂದ್ರೀಯ ಕೈಗಡಿಯು ಹಿಡಿದಿರುತ್ತಿತ್ತು. ಗುರಾಣಿಯ ಹಿಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಲೋಹದ ಲೂಪ್ ಅನ್ನು ಇನ್ನೂ ಜೋಡಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಸೈಮನ್ ಜೇಮ್ಸ್, ಉತ್ಖನನಗಳ ಅಂತಿಮ ವರದಿಗಳಲ್ಲಿ, ಗುರಾಣಿಯು ಸೈನಿಕನ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಆರಾಮವಾಗಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಅದರ ಮೂಲಕ ಚಲಾಯಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಗುರಾಣಿಯ ಹೊರಗಿನ ಉಂಗುರವು ರಂಧ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಚರ್ಮದ ಬಂಧನವನ್ನು ಲಗತ್ತಿಸಲು ನೂಲುಗಳಿಂದ ನೂಲಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ಗುರಾಣಿಯ ಬಾಳಿಕೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕೇಂದ್ರ ರಂಧ್ರದ ಸುತ್ತಲೂ ವಿವಿಧ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಉಂಗುರಗಳ ಸರಣಿಗಳಿವೆ. ಪ್ರಾಥಮಿಕ ವರದಿಯಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾಂಜ್ ಕ್ಯುಮೊಂಟ್ ಮೊದಲ ಉಂಗುರದ ಮುರಿದ ಗಿಲ್ಲೊಚೆ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಡ್ಯುರಾ-ಯುರೋಪಸ್ನಿಂದ ಸ್ಕುಟಮ್ನ ಮೇಲೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಮಾದರಿಯ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಉಂಗುರದ ಚುಕ್ಕೆಗಳಲ್ಲಿರುವ ಬಣ್ಣದ ತುಂಡುಗಳನ್ನು ಹೂವುಗಳ ಮೊಗ್ಗುಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜೇಮ್ಸ್ ಉಂಗುರಗಳ "ಹಾರ" ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಟ್ರಾಜನ್ನ ಅಂಕಣದ ಮೇಲಿನ ಗುರಾಣಿಗಳ ಚಿತ್ರಣಗಳ ಮೇಲೆ ಲಾರೆಲ್ ಉಂಗುರಗಳಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ. ಗುರಾಣಿಯ ಕೆಳಭಾಗವು ಟ್ರೋಜನ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರ ಫ್ರೈಜಿಯನ್ ಟೋಪಿಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಬಹುದಾದ, ಟ್ರೋಜನ್ ಕುದುರೆಯನ್ನು ಕಮಾನಿನ ನಗರದ ದ್ವಾರಗಳಿಗೆ ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತದೆ. ಟ್ರೋಜನ್ ಕುದುರೆಯು ಅಕ್ಷರಶಃ ಕುದುರೆಯಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಜೀವಂತವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಸಣ್ಣ ಗಾತ್ರವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇಲಿಯಡ್ನ ಚಿತ್ರ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಉತ್ಖನನದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ವರದಿಯಲ್ಲಿ, ಗೇಟ್ಗೆ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಗಡ್ಡವಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಿಯಾಮ್ ಎಂದು ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಕ್ಯಾಸ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಎಂದು ವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಟ್ರೋಜನ್ ಕುದುರೆಯ ಮುಂದೆ ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ಸವಾರಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಗೊಂದಲದ ಮೂಲವಾಗಿದ್ದನು. ಟ್ರೋಜನ್ ಕುದುರೆಯು ನಗರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಮೊದಲೇ ಪ್ಯಾಟ್ರೋಕ್ಲಸ್ನಿಂದ ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರಿಯಾಮ್ನ ಮಗನಾದ ಕೆಬ್ರಿಯಾನ್ಸ್ ಅಥವಾ "κεβριονης" ಎಂದು ಅವನ ದೇಹದ ಮೇಲಿನ ಗುರುತು ಪತ್ತೆಯಾದಾಗ ಲಿಪ್ಯಂತರಗೊಂಡಿತ್ತು. ಕುಮೊಂಟ್ ಇದನ್ನು ಗುರಾಣಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ತಪ್ಪು ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಗುರಾಣಿಯ ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಅರ್ಧಭಾಗವು ನಗರದೊಳಗಿನ ವಿಜಯದ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ. ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಹರಡಿದ ಮೆತ್ತೆಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಸಿಗೆಗಳು ಆ ದೃಶ್ಯವು ಔತಣಕೂಟದ ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಸಮಕಾಲೀನ ರೋಮನ್ ಮಿಲಿಟರಿ ರಕ್ಷಾಕವಚದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಗ್ರೀಕರ ಒಂದು ಸಮೂಹವು ಟ್ರಾಯ್ನ ನಾಗರಿಕರನ್ನು ನೆಲಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಮೇಲೆ ಕತ್ತಿಗಳನ್ನು ಎತ್ತುತ್ತದೆ. ಗ್ರೀಕ್ ಅಂಕಿಗಳು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಆದರೆ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಅಂಕಿಗಳು ಬಹಳ ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿವೆ. ಟ್ರೋಜನ್ ಬಲಿಪಶುಗಳನ್ನು ವಿಜಯಶಾಲಿಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅನೇಕರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕೈಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಲುಗಳಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಮೆತ್ತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದೆ. ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಲಿಪೀಠಗಳಿವೆ. ಬಲಿಪೀಠದ ಬುಡದಲ್ಲಿ ಪ್ರಿಯಾಮ್ನ ಮರಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಬಲವಾದ ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಪ್ರದಾಯವಿರುವುದರಿಂದ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸದಿಂದ ಪ್ರಿಯಾಮ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೇಲಿನ ಬಲಿಪೀಠದ ಬಳಿಯಿರುವ ಎರಡು ಪ್ರತಿಮೆಗಳು, ಅರ್ಧದಷ್ಟು ವಿವೇಚಿಸಲಾಗದವು, ಕ್ಯಾಸ್ಸಾಂಡ್ರಾ, ಹೆಕುಬಾ ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ನೈಕ್ ಎಂದು ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಗ್ರೀಕರಿಗಾಗಿ ವಿಜಯದ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ತಂದಿತು. ಕುಮೊಂಟ್, ಉತ್ಖನನಗಳ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ವರದಿಯಲ್ಲಿ, ಗುರಾಣಿಯನ್ನು ಟಬುಲೆ ಇಲ್ಲಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಹಿಂದಿನ ಟ್ರೋಜನ್ ಕುದುರೆ ಚಿತ್ರಣಗಳು, ಪೊಂಪೆಯಲ್ಲಿನ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಮೆನಾಂಡರ್ನ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕೋಡೆಕ್ಸ್ ರೋಮನಸ್ನ ದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಬಲವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಾನೆ. ಗುರಾಣಿಯ ಮೇಲೆ ಟ್ರಾಯ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವ ಗುರಾಣಿಯನ್ನು ಆತ ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆ ಮೂಲಕ ನಗರವನ್ನು ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಮಾನವತಾವಾದ ಮತ್ತು ವಿವರಗಳನ್ನೂ ಆತ ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕುಮೊಂಟ್ ಬಳಸಿದ ಹೈಲೈಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಛಾಯೆಯನ್ನು, ಜೊತೆಗೆ ನಗರದ ಒಳಗಿನ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಸಣ್ಣ ಬಳಕೆಯನ್ನು "ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ" ಎಂದು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಮುಂಭಾಗವನ್ನು (ಡ್ಯುರಾ-ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲೆಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ) ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ರೂಪಗಳನ್ನು "ಪೂರ್ವ" ಎಂದು ಲೇಬಲ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಗುರಾಣಿಯನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯ, ಪೂರ್ವ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಶೈಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಉತ್ಖನನದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ವರದಿಗಳೆರಡೂ ಗುರಾಣಿಗಳ ವಸ್ತುವನ್ನು ಪೋಪ್ಲರ್ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತವೆಯಾದರೂ, 1935ರಲ್ಲಿ ಯೇಲ್ ಅರಣ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಇದನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯ ಜಾತಿಯ ಪೈನ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದರು. ಗುರಾಣಿಯನ್ನು ಮರದ ಹಲವಾರು ತೆಳುವಾದ ಲಂಬವಾದ ಹಲಗೆಗಳಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸರಳವಾಗಿ ಬಟ್-ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಅಂಟು ಬಳಸಿ ಅಂಟಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಲಗೆಗಳು ಅಗಲದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ (ಮಧ್ಯದ ಹಲಗೆಗಳು ಹೊರಗಿನ ಹಲಗೆಗಳಿಗಿಂತ ಅಗಲವಾಗಿರುತ್ತವೆ) ಮತ್ತು ದಪ್ಪದಲ್ಲಿ (ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ 5-6 ಮಿ. ಮೀ. ನಷ್ಟು ದಪ್ಪವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹೊರ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ 2-3 ಮಿ. ಮೀ. ಗೆ ಕುಗ್ಗುತ್ತವೆ), ಇದು ಮೂಲ ಗುರಾಣಿಯು ಕನ್ವೆಕ್ಸ್ ಆಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಇತರ ಗುರಾಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವುದರಿಂದ ಚಪ್ಪಟೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆನ್ನೆ ಗುನ್ನಿಸನ್ ಮತ್ತು ಇರ್ಮಾ ಪಾಸೆರಿ ಅವರು ಗುರಾಣಿಗಳ ಬಗೆಗಿನ ತಮ್ಮ ತನಿಖೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಕನ್ವೆಕ್ಸಿಟಿಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಮರವನ್ನು ಅಚ್ಚುಗಳ ಮೇಲೆ ಬಗ್ಗಿಸಲು ಉಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಎಂದು ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಮಂಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮರದ ತಯಾರಿಕೆಯ ನಂತರ, ಕಲಾವಿದನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಲು ಅತ್ಯಂತ ತೆಳುವಾದ ನೆಲದ ಪದರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಪದರಗಳು ಕ್ಯಾಲ್ಸಿಯಂ-ಆಧಾರಿತವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಸೀಸದ ಬಿಳಿ, ಬಹುಶಃ ಸೀಮೆಸುಣ್ಣವಾಗಿದ್ದವು. ಆ ಮೈದಾನದ ನಂತರ, ಕಲಾವಿದನು ಇಡೀ ಗುರಾಣಿಯನ್ನು (ಕೇಂದ್ರ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಉಂಗುರಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) ಕೆಂಪು-ಕಂದು ಬಣ್ಣವನ್ನು (ಗುಲಾಬಿ ಮ್ಯಾಡರ್) ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ಇದು ಮತ್ತೊಂದು ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ಪದರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ನಂತರ ಕಲಾವಿದನು ಈ ಪದರದ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆ ಬಣ್ಣದ ಮೇಲೆ ಮುಖ್ಯಾಂಶಗಳು, ಛಾಯೆ ಮತ್ತು ವಿವರವಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಗುರಾಣಿಯ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣದ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಗುಟ್ನ ಜಲವರ್ಣಗಳನ್ನು ಮೂಲತಃ ಅತಿಯಾದ ಆಶಾವಾದದ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅತಿಗೆಂಪು ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಇಂದಿನ ಗುರಾಣಿಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ನಂತರ, ಗುರಾಣಿಯು ವಿವರಗಳ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳ 1935ರ ರಾಸಾಯನಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ವರ್ಣದ್ರವ್ಯಗಳನ್ನು ಮರಕ್ಕೆ ಬಂಧಿಸಲು ಮೊಟ್ಟೆ ಆಧಾರಿತ ಪದಾರ್ಥ ಅಥವಾ ಕ್ಯಾಸೀನ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅನ್ನೆ ಗುನ್ನಿಸನ್, ಇರ್ಮಾ ಪಾಸೆರಿ, ಎರಿನ್ ಮೈಸಾಕ್ ಮತ್ತು ಲಿಸಾ ಬ್ರಾಡಿ ಅವರ ಗುರಾಣಿಗಳ ರಾಸಾಯನಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ಮೇಣವು ಬಣ್ಣದ ಪದರಗಳಿಗೆ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಬಂಧಿಸುವ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಪದರಗಳು ಮತ್ತು ಮರದ ಅಂಟು ಎರಡರಲ್ಲೂ ಗೋವಿನ ಹಾಲು ಇರುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಗುರಾಣಿಗಳು ಏಕೆ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಮುತ್ತಿಗೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಏಕೆ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಹಲವಾರು ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದೆ. ಪೂರ್ಣಗೊಂಡರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಕಾರಣವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕಮೊಂಟ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಕೇವಲ ಅಲಂಕಾರಿಕವಾಗಿ ಬಳಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು ಎಂಬ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಹ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ಬಹುಶಃ ಗುರಾಣಿ-ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಅಂಗಡಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ತುಣುಕುಗಳಾಗಿ. ಸೈಮನ್ ಜೇಮ್ಸ್, ಉತ್ಖನನದ ಅಂತಿಮ ವರದಿಯಲ್ಲಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಮೆರವಣಿಗೆ ಗುರಾಣಿಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ನಿಜವಾದ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ತುಂಬಾ ದುರ್ಬಲವಾಗಿದ್ದವು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಅಶ್ವದಳದ ಕ್ರೀಡೆಗಳಿಗೆ ಬಳಸುವ ಗುರಾಣಿಗಳಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ಆರ್ಸ್ ಟ್ಯಾಕ್ಟಿಕಾದಲ್ಲಿ ಅಶ್ವದಳದ ಕ್ರೀಡಾ ರಕ್ಷಾಕವಚದ ಬಗ್ಗೆ ಏರಿಯನ್ ಅವರ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "[ಅಶ್ವದಳದ ಸೈನಿಕರು] ಸಹ ಗುರಾಣಿಗಳನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತಾರೆ, ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಬಳಸುವ ರೀತಿಯದ್ದಲ್ಲ, ಆದರೆ ತೂಕದಲ್ಲಿ ಹಗುರವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ (ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ವ್ಯಾಯಾಮಗಳು ವೇಗ ಮತ್ತು ಸೊಬಗು ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ) ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಬಹು ಬಣ್ಣದ [ಅಥವಾ 'ಕುತಂತ್ರದಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ]": ಏರಿಯನ್ ಆರ್ಸ್ ಟ್ಯಾಕ್ಟಿಕಾ 34.5). ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಡ್ಯೂರಾ-ಯೂರೋಪೋಸ್ನಲ್ಲಿನ ಉತ್ಖನನಗಳು. ಯೇಲ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಇನ್ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಷನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಲೆಟರ್ಸ್ 1928 ರಿಂದ 1937 ರವರೆಗೆ ನಡೆಸಿದ ಏಳನೇ ಮತ್ತು ಎಂಟನೇ ಋತುಗಳ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ವರದಿ, 1933-1934 ಮತ್ತು 1934-1935 ಡ್ಯೂರಾ-ಯುರೋಪಸ್ನಲ್ಲಿ ಉತ್ಖನನಗಳು. ಅಂತಿಮ ವರದಿ VII: ದಿ ಆರ್ಮ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಆರ್ಮರ್ ಅಂಡ್ ಅದರ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಎಕ್ವಿಪ್ಮೆಂಟ್ ಪೇಂಟೆಡ್ ರೋಮನ್ ವುಡ್ ಶೀಲ್ಡ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ಡ್ಯುರಾ-ಯುರೋಪಸ್ ಡ್ಯುರಾ-ಯುರೋಪಸ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆರ್ಕಿಯಲಾಜಿಕಲ್ ಡಿಸ್ಕವರೀಸ್ ಇನ್ ಸಿರಿಯಾ