Bell Sound Studios
ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ 1950ರಿಂದ 1976ರವರೆಗೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಸ್ವತಂತ್ರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಆಗಿತ್ತು. ಅದರ ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸ್ವತಂತ್ರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಆಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಫ್ರ್ಯಾಂಕಿ ಲೈಮನ್ ಮತ್ತು ಟೀನೇಜರ್ಸ್, ಮೆಕ್ಗುಯಿರ್ ಸಿಸ್ಟರ್ಸ್, ಫ್ಲಮಿಂಗೋಸ್, ಡಿಯೋನ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಮಾಂಟ್ಸ್, ಪಾಲ್ ಅಂಕಾ, ಫ್ರ್ಯಾಂಕಿ ಅವಲಾನ್, ಡ್ರಿಫ್ಟರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೆನ್ ಇ. ಕಿಂಗ್, ಫೋರ್ ಸೀಸನ್ಸ್, ಲೆಸ್ಲಿ ಗೋರ್, ಡಿಕ್ಸಿ ಕಪ್ಗಳು, ಎವರ್ಲಿ ಬ್ರದರ್ಸ್, ಬಡ್ಡಿ ಹಾಲಿ ಮತ್ತು ಕಿಸ್ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸೆಷನ್ಗಳ ತಾಣವಾಗಿತ್ತು. ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳ ಸಹ-ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾದ ಅಲೆನ್ ವೈನ್ಟ್ರಾಬ್ ಮತ್ತು ಡಾನ್ ಕ್ರೋನಿನ್ ಅವರು ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಹೈಸ್ಕೂಲ್ನಲ್ಲಿ ಸಹಪಾಠಿಗಳಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷಿ ರೇಡಿಯೋ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳಾಗಿದ್ದರು. ಜೂನ್ 1950 ರಲ್ಲಿ $600 ಆರಂಭಿಕ ಹೂಡಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಚೈನಾಟೌನ್ನ 73 ಮಾಟ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಂಗಡಿಯ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ವೈನ್ಟ್ರಾಬ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೋನಿನ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಬೆಲ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಕಂ ಎಂದು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ ಏರ್ ಚೆಕ್ಗಳು ಮತ್ತು ಮದುವೆಗಳು ಮತ್ತು ಬಾರ್ ಮಿಟ್ಜ್ವಾಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಒಂದು ವರ್ಷದೊಳಗೆ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಮೀರಿ ಬೆಳೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಥಾಪಿತವಾದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬುಕ್ ಮಾಡಿದಾಗ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ಗಳಿಂದ ಓವರ್ಫ್ಲೋ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮಾರ್ಚ್ 30,1953 ರಂದು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಜಾರ್ಜ್ ಗೋಲ್ಡ್ನರ್ ಅವರು ಡೂ-ವೋಪ್ ಆಕ್ಟ್ ದಿ ಕ್ರೌಸ್ ಅನ್ನು ಬೆಲ್ಗೆ ವೈನ್ಟ್ರಾಬ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ "ಗೀ" ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲು ತಂದರು. ಈ ಹಾಡು ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಮೊದಲ ಹಿಟ್ ಆಯಿತು, ಆರ್ & ಬಿ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ 1 ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ 14 ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು. 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಈ ಸಣ್ಣ ಮೇಳಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಅಧಿವೇಶನಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶ ಕಲ್ಪಿಸಲು ದೊಡ್ಡ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸ್ಥಳದ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದ ಕಾರಣ, ಬೆಲ್ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನ ಪಶ್ಚಿಮ 89ನೇ ಬೀದಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ಈ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿಯೇ ಫಾಯೆ ಆಡಮ್ಸ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಿಟ್ ಹಾಡು "ಶೇಕ್ ಎ ಹ್ಯಾಂಡ್" ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಅಲ್ ಸಿಲ್ವರ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಈ ಹಾಡು, ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಮತ್ತು ರಿದಮ್ & ಬ್ಲೂಸ್ ನಡುವಿನ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು ಮತ್ತು ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಒಂಬತ್ತು ವಾರಗಳ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಆರ್ & ಬಿ ಚಾರ್ಟ್. ನವೆಂಬರ್ 1955 ರಲ್ಲಿ, ಜಾರ್ಜ್ ಗೋಲ್ಡ್ನರ್ ಅವರು ಫ್ರಾಂಕಿ ಲೈಮನ್ ಮತ್ತು ಟೀನೇಜರ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ವೈ ಡು ಫೂಲ್ಸ್ ಫಾಲ್ ಇನ್ ಲವ್" ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲು ಮರಳಿದರು. ಈ ಏಕಗೀತೆಯು ಆರ್ & ಬಿ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ 1ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ 6ನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಕುಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. 1955 ರಲ್ಲಿ, ಆಗ ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಕಂಪನಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಒಂಬತ್ತು ಉದ್ಯೋಗಿಗಳು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಮಿಡ್ಟೌನ್ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ವೆಸ್ಟ್ 46 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಮತ್ತು 8 ನೇ ಅವೆನ್ಯೂನಲ್ಲಿರುವ ಕಟ್ಟಡದ ನಾಲ್ಕನೇ ಮಹಡಿಗೆ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಜಾಹೀರಾತು ಏಜೆನ್ಸಿಗಳು, ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ಗಳು, ಇತರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ರಿಲ್ ಕಟ್ಟಡದ ಬಳಿ, ಅವರ ಗೀತರಚನಕಾರರು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರು ತಮ್ಮ ಅಧಿವೇಶನಗಳಿಗಾಗಿ ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. 1956ರಲ್ಲಿ, ಜಿಮ್ಮಿ ರಾಡ್ಜರ್ಸ್ ಅವರು ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ "ಹನಿಕೋಂಬ್ (ಹಾಡು)" ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು, ಈ ಹಾಡು ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಟಾಪ್ 100ರಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿತು. 1957 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಕಂಪನಿಯು 17 ಉದ್ಯೋಗಿಗಳಿಗೆ ಬೆಳೆದು, ಮತ್ತೆ 237 ಪಶ್ಚಿಮ 54 ನೇ ಬೀದಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಐದು ಅಂತಸ್ತಿನ ಕಟ್ಟಡದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಭಾಗವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡವು. ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಲೇಬಲ್ಗಳು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಲೇಬಲ್ಗಳು ಸಹ 1957 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದವು. ನವೆಂಬರ್ 13,1957 ರಂದು, ಕೋರಲ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಬಾಬ್ ಥೀಲೆ ಅವರು ದಿ ಮೆಕ್ಗುಯಿರ್ ಸಿಸ್ಟರ್ಸ್ಗಾಗಿ 16-ತುಣುಕುಗಳ ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ "ಸುಗಾರ್ಟೈಮ್" ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸಿದರು. ಅವರು ಅದನ್ನು ಕೇಳಿದಂತೆಯೇ ಲಯವನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ ಬೆಲ್ನ ನವೀನ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಸಂಗೀತ ಅಂಶದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು. ಈ ಹಾಡು 1958ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ಲೇ ಆದ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿತು. ಬಡ್ಡಿ ನಾಕ್ಸ್ ತನ್ನ 1957 ರ ನಂಬರ್ 17 ಹಿಟ್ "ರಾಕ್ ಯುವರ್ ಲಿಟಲ್ ಬೇಬಿ ಟು ಸ್ಲೀಪ್" ಅನ್ನು ಬೆಲ್ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಜಿಮ್ಮಿ ಬೋವೆನ್ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಏಕಗೀತೆಗಳನ್ನು ("ವಾರ್ಮ್ ಅಪ್ ಟು ಮಿ ಬೇಬಿ" ಸೇರಿದಂತೆ) ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು. 1957ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಡಿಯೋನ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಮಾಂಟ್ಸ್ "ಟೆಲ್ ಮಿ ವೈ" ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲು ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು, "ಐ ವಂಡರ್ ವೈ" (ಏಪ್ರಿಲ್ 1958) ಮತ್ತು ಅವರ ಹಿಟ್ "ಎ ಟೀನೇಜರ್ ಇನ್ ಲವ್" (ಏಪ್ರಿಲ್ 1959) ಗಾಗಿ ಮರಳಿದರು. ಮೊನೊಟೋನ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಡೂ-ವೋಪ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ "ದಿ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಲವ್" ಅನ್ನು 1957ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಕ್ಲಿಂಟ್ ಮಿಲ್ಲರ್ 1957ರ ನವೆಂಬರ್/ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲಿ "ಬರ್ಥಾ ಲೌ" ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ರಿಚರ್ಡ್ ಬ್ಯಾರೆಟ್ ಅವರ ಮೊದಲ ದೊಡ್ಡ ಹಿಟ್, "ಮೇಬಿ" ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು 1957ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 16ರಂದು ಚಾಂಟೆಲ್ಗಳು ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು. ನಿರ್ಮಾಪಕ ಡಾನ್ ಕೋಸ್ಟಾ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ ಅಂಕಾ ಅವರು ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತ ಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1957 ರಲ್ಲಿ "ಐ ಲವ್ ಯು ಬೇಬಿ" ಮತ್ತು "ಯು ಆರ್ ಮೈ ಡೆಸ್ಟಿನಿ" ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. "ಪುಟ್ ಯುವರ್ ಹೆಡ್ ಆನ್ ಮೈ ಶೋಲ್ಡರ್", "ಲೋನ್ಲಿ ಬಾಯ್" ಮತ್ತು "ಪಪ್ಪಿ ಲವ್" ನಂತಹ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅಂಕಾ 1961 ರವರೆಗೆ ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಕ್ಯಾನನ್ಬಾಲ್ ಅಡೆರ್ಲಿ 1958 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನನ್ಬಾಲ್ನ ಶಾರ್ಪ್ಶೂಟರ್ಗಳಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನ್ಯೂ ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ನಾರ್ಮನ್ ಪೆಟ್ಟಿಯ ಕ್ಲೋವಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದ ಬಡ್ಡಿ ಹಾಲಿ, ತನ್ನ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ಟಿ (ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ) ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ ಜನವರಿ 25,1958 ರಂದು ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ರಾಕ್ & ರೋಲ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ "ರೇವ್ ಆನ್" ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಆ ವರ್ಷದ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ, ಲಿಟಲ್ ಆಂಥೋನಿ ಮತ್ತು ಇಂಪೀರಿಯಲ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಹಿಟ್ "ಟಿಯರ್ಸ್ ಆನ್ ಮೈ ಪಿಲ್ಲೋ" ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಆ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಜಾರ್ಜ್ ಗೋಲ್ಡ್ನರ್ ಅವರು ಫ್ಲೆಮಿಂಗೋಸ್ನ ಡೂ-ವೋಪ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ "ಐ ಓನ್ಲಿ ಹ್ಯಾವ್ ಐಸ್ ಫಾರ್ ಯೂ" ಅನ್ನು ಮೂರು ಗಂಟೆಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅಧಿವೇಶನದಲ್ಲಿ ಅತಿಯಾದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವಿಲ್ಲದೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. 1958 ರಲ್ಲಿ, ಲಾಯ್ಡ್ ಪ್ರೈಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ "ಸ್ಟ್ಯಾಗರ್ ಲೀ" ಮತ್ತು "ವೇರ್ ವರ್ ಯು ಆನ್ ಅವರ್ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಡೇ" ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ "ಲೇಡಿ ಲಕ್", "ಐ ಆಮ್ ಗೊನ್ನಾ ಗೆಟ್ ಮ್ಯಾರೀಡ್" ಮತ್ತು ಅವರ ಡಾನ್ ಕೋಸ್ಟಾ-ನಿರ್ಮಿತ ಸಿಂಗಲ್ "ಪರ್ಸನಾಲಿಟಿ" ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲು ಮರಳಿದರು, ಇದು ಪಾಪ್ ಚಾರ್ಟ್ಗಳಲ್ಲಿ #2 ಅನ್ನು ತಲುಪಿತು. ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸ್ 1958ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ "ದೇರ್ ಈಸ್ ಎ ಮೂನ್ ಔಟ್ ಟುನೈಟ್" ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿತು; ಈ ಹಾಡು 1961ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಮರು-ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ ಗುಂಪಿನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಹಿಟ್ ಆಯಿತು. ಫ್ರಾಂಕಿ ಅವಲಾನ್ 1959 ರಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ನಂಬರ್ ಒನ್ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರುಃ "ವೀನಸ್" ಮತ್ತು "ವೈ". ವಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಫೆಬ್ರವರಿ 25,1959 ರಂದು ಬೆಲ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಹಿಟ್ ಸಿಂಗಲ್ "ಕಾನ್ಸಾಸ್ ಸಿಟಿ" ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಐಕೆ ಟರ್ನರ್ ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಿದರು. ದೊಡ್ಡ ಹಿಟ್ ಅನ್ನು 30 ನಿಮಿಷಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಕೇವಲ $40 ವೆಚ್ಚವಾಯಿತು. ರೋನಿ ಹಾಕಿನ್ಸ್ ಅವರು "ಫೋರ್ಟಿ ಡೇಸ್" ಎಂಬ ಏಕಗೀತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಏಪ್ರಿಲ್ 1959 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ನಾಮಸೂಚಕ ಎಲ್ಪಿಯನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾನೇಜರ್ ಹ್ಯಾರಿ ಬಾಲ್ಕ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಜಾನಿ ಅಂಡ್ ದಿ ಹರಿಕೇನ್ಸ್ ಅನ್ನು "ರೆಡ್ ರಿವರ್ ರಾಕ್" ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ಗೆ ಕರೆತಂದರು. ಫ್ಯಾಬಿಯನ್ ಕೂಡ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಟೈಗರ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ಅವರ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಹಿಟ್ ಆಯಿತು. ಡಿಸೆಂಬರ್ 1959ರಲ್ಲಿ, ಬೆನ್ ಇ. ಕಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಡ್ರಿಫ್ಟರ್ಸ್ 1950ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ "ದಿಸ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಮೊಮೆಂಟ್" ಮತ್ತು "ಸೇವ್ ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಫಾರ್ ಮಿ" ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಗುಂಪಿನಿಂದ ಬೆನ್ ಇ. ಕಿಂಗ್ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಎರಡನೆಯದು, ಬ್ಯಾಂಡ್ನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಹಿಟ್ ಆಯಿತು. 1959ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಶ್ವಿಲ್ಲೆಯ ಹೊರಗಿನ ಎವರ್ಲಿ ಬ್ರದರ್ಸ್ನ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಅಧಿವೇಶನವು ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ "ಲೆಟ್ ಇಟ್ ಬಿ ಮಿ" ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು. ಡೆಕ್ಕಾದಿಂದ ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ನಂತರ, ಬಿಲ್ ಹ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾಮೆಟ್ಸ್ 1960ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ಗೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ವಾರ್ನರ್ ಎಲ್ಪಿ, ಬಿಲ್ ಹ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾಮೆಟ್ಸ್ಗಾಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ "ಮೈ ಹೋಮ್ ಟೌನ್" ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲು ಪಾಲ್ ಅಂಕಾ ಮರಳಿದರು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 27,1960 ರಂದು ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಬೆನ್ ಇ. ಕಿಂಗ್ ಅವರ ಎರಡನೇ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅವರ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ "ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಹಾರ್ಲೆಮ್" ಅನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 27,1961 ರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅಧಿವೇಶನವು ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಹಾಡು "ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ ಬೈ ಮಿ" ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು. ಜೂಲಿಯಾರ್ಡ್ನ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಮತ್ತು ಬೋಧಕವರ್ಗದವರಾದ ಫೆರಾಂಟೆ ಮತ್ತು ಟೀಚರ್, ತಮ್ಮ ಎರಡು ಭವ್ಯವಾದ ಪಿಯಾನೊಗಳನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೊಗೆ ಹಾರಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಜೋಡಿಯ ಹಿಟ್ ವಾದ್ಯಗಳಾದ "ಥೀಮ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್" (ಜುಲೈ 1960) ಮತ್ತು "ಎಕ್ಸೋಡಸ್" (ನವೆಂಬರ್ 1960) ಗಾಗಿ ಪೂರ್ಣ ವಾದ್ಯವೃಂದದೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗೊಂಡರು. ಡಿಯೋನ್ 1961ರಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಿ ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ಗೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು "ರನ್ ಅರೌಂಡ್ ಸ್ಯೂ" ಹಾಡನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರನ್ನು 2002ರಲ್ಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಫೇಮ್ಗೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. "ಸಮ್ ಕೈಂಡ್ ಆಫ್ ವಂಡರ್ಫುಲ್", "ಪ್ಲೀಸ್ ಸ್ಟೇ", "ಸ್ವೀಟ್ಸ್ ಫಾರ್ ಮೈ ಸ್ವೀಟ್" ಮತ್ತು "ರೂಮ್ ಫುಲ್ ಆಫ್ ಟಿಯರ್ಸ್" ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲು ಡ್ರಿಫ್ಟರ್ಸ್ 1961ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಿಗೆ ಮರಳಿದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಡ್ರಿಫ್ಟರ್ಸ್ ಅಧಿವೇಶನಗಳು "ಅಪ್ ಆನ್ ದಿ ರೂಫ್" (ಜೂನ್ 1962) ಮತ್ತು "ಆನ್ ಬ್ರಾಡ್ವೇ" (ಜನವರಿ 1963) ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದವು. ಜುಲೈ 13,1961 ರಂದು, ಡ್ರಿಫ್ಟರ್ಸ್ನ "ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಡಿವೋರ್ಸ್" ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯಕರಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ಡಿಯೋನ್ ವಾರ್ವಿಕ್ ಅವರನ್ನು ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಬರ್ಟ್ ಬಚರಾಚ್ ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಇದು ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ತಂಡಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ವಾರ್ವಿಕ್ ಆಗಸ್ಟ್ 1962 ರಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಸಿಂಗಲ್, "ಡೋಂಟ್ ಮೇಕ್ ಮಿ ಓವರ್" ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಗೀತರಚನೆ ತಂಡವು "ವಾಕ್ ಆನ್ ಬೈ" (1964) ಮತ್ತು "ಡು ಯು ನೋ ದಿ ವೇ ಟು ಸ್ಯಾನ್ ಜೋಸ್" (1967) ಸೇರಿದಂತೆ ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಮರಳಿತು. 1961ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಸೊಲೊಮನ್ ಬರ್ಕ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ "ಕ್ರೈ ಟು ಮಿ" ಅನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು, ಇದನ್ನು ಬರ್ಟ್ ಬರ್ನ್ಸ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಮೇ 1962ರಲ್ಲಿ, ಬರ್ನ್ಸ್ ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ಹೊಸ ವಾಂಡ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ಐಸ್ಲೆ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಅಧಿವೇಶನದಲ್ಲಿ ಲೂಥರ್ ಡಿಕ್ಸನ್ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು "ಮೇಕ್ ಇಟ್ ಈಸಿ ಆನ್ ಯುವರ್ಸೆಲ್ಫ್" ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲು ವಿಫಲರಾದರು. ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷ ಟಾಪ್ ನೋಟ್ಸ್ನಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಹಾಡಿನ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ವಿಫಲವಾದ ನಂತರ, ಅಧಿವೇಶನವನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ತಂಡವು ತನ್ನ "ಟ್ವಿಸ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಶೌಟ್" ಹಾಡಿನ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಬೇಕೆಂದು ಬರ್ನ್ಸ್ ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು. ಈ ಹಾಡು ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಹಾಟ್ 100 ಸಿಂಗಲ್ಸ್ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಟಾಪ್ 20 ಅನ್ನು ತಲುಪಿದ ಇಸ್ಲೆ ಬ್ರದರ್ಸ್ನ ಮೊದಲ ಸಿಂಗಲ್ ಆಯಿತು. ಲೂಥರ್ ಡಿಕ್ಸನ್-ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಮತ್ತೊಂದು ಗುಂಪು, ಶೈರೆಲ್ಸ್, ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ "ವಿಲ್ ಯು ಲವ್ ಮಿ ಟುಮಾರೋ" (ನವೆಂಬರ್ 1960), "ಬೇಬಿ ಇಟ್ಸ್ ಯು" (1961), "ಮಾಮಾ ಸೈದ್" (ಏಪ್ರಿಲ್ 1961), ಮತ್ತು "ಸೋಲ್ಜರ್ ಬಾಯ್" (ಮಾರ್ಚ್ 1962) ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿತು. ಡೆಲ್ ಶಾನನ್ ತಮ್ಮ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಹಿಟ್, "ರನ್ಅವೇ" ಅನ್ನು ಜನವರಿ 1961 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು "ಹ್ಯಾಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಟು ಲ್ಯಾರಿ" (ಮೇ 1961) ಮತ್ತು "ಲಿಟಲ್ ಟೌನ್ ಫ್ಲರ್ಟ್" (ನವೆಂಬರ್ 1962) ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲು ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಜೀನ್ ಪಿಟ್ನಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ "(ಐ ವನ್ನಾ) ಲವ್ ಮೈ ಲೈಫ್ ಅವೇ" (ಜನವರಿ 1961) ಮತ್ತು "ಎವೆರಿ ಬ್ರೀತ್ ಐ ಟೇಕ್" (ಆಗಸ್ಟ್ 1961) ಮೂಲಕ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ನಂತರ "ಟೌನ್ ವಿಥೌಟ್ ಪೈಟಿ" (ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1961), "ಓನ್ಲಿ ಲವ್ ಕ್ಯಾನ್ ಬ್ರೇಕ್ ಎ ಹಾರ್ಟ್" (ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1962), ಮತ್ತು "ಇಟ್ ಹರ್ಟ್ಸ್ ಟು ಬಿ ಇನ್ ಲವ್" (ಜುಲೈ 1964) ಹಾಡುಗಳು ಬಂದವು. ಇತರ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ 1962ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಹಿಟ್ "ಬಿಗ್ ಗರ್ಲ್ಸ್ ಡೋಂಟ್ ಕ್ರೈ" ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಫೋರ್ ಸೀಸನ್ಸ್ ಮತ್ತು 1963ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ "ಇಟ್ಸ್ ಟೂ ಲೇಟ್" ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ವಿಲ್ಸನ್ ಪಿಕೆಟ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಲೆಸ್ಲಿ ಗೋರ್ ಅವರು 1963ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ "ಇಟ್ಸ್ ಮೈ ಪಾರ್ಟಿ" ಎಂಬ ತಮ್ಮ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಅದರ ನಂತರದ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ "ಜೂಡೀಸ್ ಟರ್ನ್ ಟು ಕ್ರೈ" ಮತ್ತು ಆ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ "ಯು ಡೋಂಟ್ ಓನ್ ಮಿ" ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಫಿಲ್ ರಾಮೋನ್-ಸ್ವತಃ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಪರೇಟರ್-ನಿರ್ಮಾಪಕ ಕ್ವಿನ್ಸಿ ಜೋನ್ಸ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಗೋರ್ ಅವರ ಗಾಯನ ಓವರ್ಡಬ್ಗಳನ್ನು ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಮಾಡಲು ನಟಿಸಿದರು. ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ಇತರ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಗಾರ್ನೆಟ್ ಮಿಮ್ಸ್ನ "ಕ್ರೈ ಬೇಬಿ" (ಮೇ 1963), ಡಿಕ್ಸೀ ಕಪ್ಸ್ನ ನಂಬರ್ ಒನ್ ಹಿಟ್ "ಚಾಪೆಲ್ ಆಫ್ ಲವ್" (ಮೇ 1964), ಮತ್ತು ದೆಮ್ ವಿತ್ ವ್ಯಾನ್ ಮಾರಿಸನ್ ಅವರ "ಗ್ಲೋರಿಯಾ" (ಮೇ 1965) ಸೇರಿವೆ. "1-2-3" (ಜೂನ್ 1965) ಸೇರಿದಂತೆ ಲೆನ್ ಬ್ಯಾರಿ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಹಿಟ್ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. 1965ರಲ್ಲಿ, ಮೆಕ್ಕಾಯ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಹಿಟ್ ಹಾಡು "ಹ್ಯಾಂಗ್ ಆನ್ ಸ್ಲೂಪಿ" ಅನ್ನು ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಬ್ಯಾಂಡ್ನ 1964 ರ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ "ಹ್ಯಾಂಕಿ ಪಾಂಕಿ" ಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಆಸಕ್ತಿಯ ನಂತರ, ಟಾಮಿ ಜೇಮ್ಸ್, ಹೊಸದಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡ ಕ್ವಿನ್ಟೆಟ್ನ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ, ಹಾಡಿನ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಅದರ ಹೆಸರಿನ ಎಲ್ಪಿಯನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಮರು-ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. 1966ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ಗಮನಾರ್ಹ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಬಿ ಹೆಬ್ ಹಾಡು "ಸನ್ನಿ" ಮತ್ತು ಮಿಚ್ ರೈಡರ್ ಮತ್ತು ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ವೀಲ್ಸ್ನ ಹಾಡು "ಡೆವಿಲ್ ವಿತ್ ಎ ಬ್ಲೂ ಡ್ರೆಸ್ ಆನ್" ಸೇರಿವೆ. 1961ರಲ್ಲಿ, ಟೆಡ್ ಬೇಟ್ಸ್, ಜೆ. ವಾಲ್ಟರ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್, ಬಿಬಿಡಿ & ಒ, ಬೆಂಟನ್ & ಬೌಲ್ಸ್, ಯಂಗ್ & ರುಬಿಕಾಮ್, ಓಗಿಲ್ವಿ & ಮ್ಯಾಥರ್, ಮತ್ತು ಪೆಪ್ಸಿ, ಕೋಕ್, ಫೋರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಬಾರ್ನೀಸ್ಗಾಗಿ ಜಾಹೀರಾತುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದಂತಹ ಮ್ಯಾಡಿಸನ್ ಅವೆನ್ಯೂ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ವ್ಯವಹಾರದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಜಾಹೀರಾತುಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಸಿದ 15 ವರ್ಷದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಉದ್ಯಮದ ಅನುಭವಿ ಇರ್ವ್ ಜೆರೋಮ್ ಅವರನ್ನು ಸ್ಟುಡಿಯೊ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ಅನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಮ್ಯಾಡಿಸನ್ ಅವೆನ್ಯೂ ಜಾಹೀರಾತು ಏಜೆನ್ಸಿಗಳು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದವು, ಈ ವ್ಯವಹಾರವು 1968ರ ವೇಳೆಗೆ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ವಾರ್ಷಿಕ ಆದಾಯದ 35-40% ಆಯಿತು. 1965 ರಲ್ಲಿ, ಕಂಪನಿಯು ತನ್ನ ಎ & ಬಿ ಡುಪ್ಲಿಕೇಟರ್ಸ್, ಲಿಮಿಟೆಡ್ ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೈ-ಸ್ಪೀಡ್ ಟೇಪ್ ಡುಪ್ಲಿಕೇಷನ್ ಸೇವೆಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದಾಗ, ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರು ಕಂಪನಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ನಮ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುವ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಟೇಪ್ ಡುಪ್ಲಿಕೇಷನ್ ಯಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು, ಇದನ್ನು ಕಂಪನಿಯು 1966 ರಿಂದ ಎಲೆಕ್ಟ್ರೋ ಸೌಂಡ್ ಬ್ರಾಂಡ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿತು. ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಸಂಶೋಧನೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ತಂಡವು ಹೊಸ 12-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ 2-ಇಂಚಿನ ಟೇಪ್ ರೆಕಾರ್ಡರ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು, ಇದು ಇತರ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿರುವ 8-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ 1-ಇಂಚಿನ ಮತ್ತು 16-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ 2-ಇಂಚಿನ ರೆಕಾರ್ಡರ್ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗುಣಮಟ್ಟದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಅನ್ನು ನೀಡಿತು. 12-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ 2-ಇಂಚಿನ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಆರಂಭಿಕ ಅಳವಡಿಕೆಯು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸವಾಲನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ-ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ 12-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ 2-ಇಂಚಿನ ಸಾಧನವನ್ನು ಬಳಸಿದ ಏಕೈಕ ಸ್ಟುಡಿಯೊವಾಗಿ, ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ನಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳು ಇತರ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. 1968ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ, ಸಹ-ಮಾಲೀಕ ಡಾನ್ ಕ್ರೋನಿನ್ ವಿಮಾನ ಅಪಘಾತದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಆ ವರ್ಷದ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಬಾಡಿಗೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಹಣಕಾಸಿನ ಸವಾಲುಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದ ವೈನ್ಟ್ರಾಬ್, ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ವ್ಯುಲೆಕ್ಸ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಲಾಂಗ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನಾ ಸಂಘಟನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಕಾಮ ಸೂತ್ರ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಲೇಬಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯಂತ್ರಕ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಿತು. ಕ್ರೋನಿನ್ ಇಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಮಾಲೀಕತ್ವದ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿನ 1970ರ ದಶಕದ ವ್ಯವಹಾರವು ಕ್ಷೀಣಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಫ್ಲಾಮಿನ್ ಗ್ರೂವೀಸ್ 1971ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಎಲ್ಪಿ ಟೀನೇಜ್ ಹೆಡ್ ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟಾ ಫ್ಲಾಕ್ 1973ರ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ "ಫೀಲ್ ಲೈಕ್ ಮಾಕಿನ್ ಲವ್" ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಆ ವರ್ಷದ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 10ರಂದು, ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಕಿಸ್ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂ ಕಿಸ್ ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊ ಆರ್ಥಿಕ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1976ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು ಮತ್ತು ಕಂಪನಿಯು 1977ರಲ್ಲಿ ಚಾಪ್ಟರ್ 11 ದಿವಾಳಿತನವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿತು. ಸೌಲಭ್ಯಗಳು ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನ 237 ವೆಸ್ಟ್ 54 ನೇ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಸೌಲಭ್ಯಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 60 ಉದ್ಯೋಗಿಗಳು, ಮೂರು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು, ನಾಲ್ಕು ಎಡಿಟಿಂಗ್ ಕೊಠಡಿಗಳು, ಐದು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಕೊಠಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳಿಗೆ ಮಿಶ್ರಣದಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಪಡೆಯಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಿದ ಮೊದಲ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ಇದೂ ಒಂದಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಗ್ರಾಹಕರಿಂದ ವಿನಂತಿಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು. ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಎ ಬೆಲ್ನ ಮೂರು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ಅತಿ ದೊಡ್ಡದಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಬಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಎ ಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಸುಮಾರು 20 ರಿಂದ 25 ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶ ಕಲ್ಪಿಸುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಗಾಯನ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸಿ ಹತ್ತು ಜನರಿಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶ ಕಲ್ಪಿಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಡೆಮೊ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳ ತಯಾರಿಕೆಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಡಿ ಅನ್ನು ಕ್ವಾಡ್ರಾಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ನಂತರದ ವಾಯ್ಸ್-ಓವರ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಬಿ ಮತ್ತು ಸಿ ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿವೆ, ಎರಡು ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಕೊಠಡಿಗಳ ನಡುವೆ ಮಿಕ್ಸಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಕೊಠಡಿಗಳಿವೆ. ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ನ ತಾಂತ್ರಿಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ, ಕ್ರೋನಿನ್ ಸ್ಟಿರಿಯೊ ಡಿಸ್ಕ್ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ಗಾಗಿ ಮೊದಲ ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತ ಅಗಲ ಮತ್ತು ಆಳ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ ಬೇರೆಡೆ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲಾದ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಆಲ್ಬಮ್ಗಳಿಗೆ ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಡಿಸ್ಕ್ ಕತ್ತರಿಸುವ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು, ಇದು ರೇ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ನ ಆಲ್ಬಂಗಳಾದ ಮಾಡರ್ನ್ ಸೌಂಡ್ಸ್ ಇನ್ ಕಂಟ್ರಿ ಮತ್ತು ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವಾಲ್ಯೂಮ್ ಟೂ (ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1962) ಗಾಗಿ ಮಾಡಿದಂತೆ. ಕ್ರೋನಿನ್ ಆರಂಭಿಕ ಮ್ಯಾಗ್ನೆಟಿಕ್ ಟೇಪ್ ಶಬ್ದ ಕಡಿತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸಹ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿತು, ಜೊತೆಗೆ 1950 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಘನ-ಸ್ಥಿತಿಯ ವೃತ್ತಿಪರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಕನ್ಸೋಲ್ ಅನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿತು, ನಿರ್ವಾತ ಕೊಳವೆ ಕನ್ಸೋಲ್ಗಳು ರೂಢಿಯಾಗಿದ್ದವು. 1981ರಲ್ಲಿ, ಹಿಟ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿಯು ದಿ ಹಿಟ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿ ಬ್ರಾಡ್ವೇಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಹಿಂದಿನ ಸ್ಥಳವಾದ ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಇದು 2002ರವರೆಗೂ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ 1945 ರಲ್ಲಿ ಬೆನ್ನಿ ಬೆಲ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸ್ವತಂತ್ರ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ ಬೆಲ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಕಾನೂನು ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು 1965 ರಲ್ಲಿ ಬಿಲ್ ಬೆಲ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಹಾಲಿವುಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬೆಲ್ ಸೌಂಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ 1950ರ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನಲ್ಲಿನ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು