Death on the Pale Horse
ಡೆತ್ ಆನ್ ದಿ ಪೇಲ್ ಹಾರ್ಸ್ ಎಂಬುದು ಬೆಂಜಮಿನ್ ವೆಸ್ಟ್ನ ಕೃತಿಯ ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಾಗಿದೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು 1783ರ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ರೇಖಾಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದು 1784ರಿಂದ ಲಂಡನ್ನ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ. ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯು 1796ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಈಗ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿದೆ. ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿಯು 25 ಅಡಿ ಅಗಲದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ವೆಸ್ಟ್ 1817 ರಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ ಮಾಲ್ನ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿರುವ ವಿಶೇಷ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅದನ್ನು ನೋಡಲು ಬಯಸುವ ಸಂದರ್ಶಕರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ವಿಧಿಸಿದರು. ಈ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು 1835ರಲ್ಲಿ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಡೆತ್ ಆನ್ ದಿ ಪೇಲ್ ಹಾರ್ಸ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಬುಕ್ ಆಫ್ ರಿವಿಲೇಷನ್ನ ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಟಿಕ್ ಚಿತ್ರಣದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿವೆ. ಅವು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ವೆಸ್ಟ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು, ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ಜನರಲ್ ವೋಲ್ಫ್, ದಿ ಡಿಪಾರ್ಚರ್ ಆಫ್ ರೆಗ್ಯುಲಸ್ ಫ್ರಮ್ ರೋಮ್, ಮತ್ತು ಅಗ್ರಿಪ್ಪಿನಾ ಲ್ಯಾಂಡಿಂಗ್ ಅಟ್ ಬ್ರುಂಡಿಸಿಯಂ ವಿತ್ ದಿ ಆಶಸ್ ಆಫ್ ಜರ್ಮನಿಕಸ್ ಮುಂತಾದ ಕೃತಿಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಇದು 1765 ಮತ್ತು 1772 ರ ನಡುವಿನ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲದ್ದಾಗಿದೆ. ಪೇಲ್ ಹಾರ್ಸ್ನ ಮೇಲಿನ ಸಾವಿನ ವಿಷಯವು ದಿ ರಿವಿಲೇಷನ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ ದಿ ಡಿವೈನ್ನ ಆರನೇ ಅಧ್ಯಾಯದ ಮೊದಲ ಎಂಟು ಪದ್ಯಗಳಿಂದ ಬಂದಿದೆ (ಇದನ್ನು ಹೊಸ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯ ಅಂತಿಮ ಪುಸ್ತಕವಾದ ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ). ಹೊಸ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಿಮದ ಆಸಕ್ತಿಯು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಮೊರಾವಿಯನ್ ಕಲಾವಿದ ಜಾನ್ ವ್ಯಾಲೆಂಟೈನ್ ಹೈಡ್ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಶಿಕ್ಷಕ ವಿಲಿಯಂ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯರನ್ನು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಗಳತ್ತ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ "ಪ್ರಾಚೀನರು" ಎಂಬ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವೆಸ್ಟ್ನ ಪೋಷಕ ವಿಲಿಯಂ ಬೆಕ್ಫೋರ್ಡ್ ಅವರು ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಟಿಕ್ ವಿಷಯದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು. ಪೇಲ್ ಹಾರ್ಸ್ ಮೇಲಿನ ಸಾವು, ವೀರೋಚಿತ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಆಚರಿಸುವ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿರುವ ವೆಸ್ಟ್ನ ಹಿಂದಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಈ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ವಿವಿಧ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಒಂದು, ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಗೋಥಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರುಚಿಯಲ್ಲಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿದೆ. ಬೈಬಲ್ನ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಪಶ್ಚಿಮದ ತಿರುವು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ನವೀಕೃತ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಸಹ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಬಹುದು. ಜಾನ್ ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ಮಾರ್ಟಿಮರ್ ಅವರ ಅದೇ ವಿಷಯದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು 1775 ರಲ್ಲಿ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು ವೆಸ್ಟ್ನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ ನಾಲ್ಕು ಕುದುರೆ ಸವಾರರ ಮರದ ಕೆತ್ತನೆಯು ಕುದುರೆಗೆ ಒಂದು ಪ್ರತಿಮಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಪೂರ್ವನಿದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. ಮರದ ಕೆತ್ತನೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಹೋಲಿಕೆಯು ಮಾರ್ಟಿಮರ್ ಮತ್ತು ವೆಸ್ಟ್ ಇಬ್ಬರೂ ಇದನ್ನು ನೋಡಿದ್ದಾರೆಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯು ಮೂಲತಃ ದಿ ಟ್ರಯಂಫ್ ಆಫ್ ಡೆತ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿತ್ತು, ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು 1783ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1784ರಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾರ್ಟಿಮರ್ ಅವರ ಡೆತ್ ಆನ್ ಎ ಪೇಲ್ ಹಾರ್ಸ್ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ವೆಸ್ಟ್, ಅದೇ ವಿಷಯದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾರ್ಟಿಮರ್ ಅವರ ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ನಿಕಟ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ರೂಬೆನ್ಸ್ನ ಕಲೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಅತಿರಂಜಿತ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಅಲೆನ್ ಸ್ಟೇಲಿ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಸದ್ಗುಣ ಮತ್ತು ವೀರೋಚಿತ ಮಾನವ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಆಚರಿಸುವ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿಷಯಗಳ ಹಿಂದಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಂದ" ಪಶ್ಚಿಮದ ನಿರ್ಗಮನದ ಆರಂಭ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಜೇಮ್ಸ್ ಬ್ಯಾರಿ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ ಫುಸೆಲಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಟ್ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು 1770 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ನಿಂದ ದೂರ ಸರಿದು ಭವ್ಯತೆಯನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದರೆ ವೆಸ್ಟ್ನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಜಾನ್ ಗಾಲ್ಟ್, ವೆಸ್ಟ್ನ ಹೊಸ ನಿರ್ದೇಶನವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಫ್ಯಾಷನ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ "19ನೇ ಶತಮಾನದ ನವೀಕೃತ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು" ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು. ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು 1796 ರಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ದಿ ಓಪನಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಫೋರ್ ಸೀಲ್ಸ್ (ವೀಡಿಯೊ ರಿವಿಲೇಷನ್) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು; ವಿಂಡ್ಸರ್ನ ಹಿಸ್ ಮೆಜೆಸ್ಟೀಸ್ ಚಾಪೆಲ್ಗಾಗಿ ಒಂದು ರೇಖಾಚಿತ್ರ. ವೆಸ್ಟ್ ನಂತರ 1802ರಲ್ಲಿ ಪೀಸ್ ಆಫ್ ಅಮಿಯನ್ಸ್ನ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಈ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ವೆಸ್ಟ್ ಅವರ ವಿಧಾನವು ಅವರ ಹಿಂದಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವು ಸಾವು, ಇದು ಮಸುಕಾದ ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಸವಾರಿ ಮಾಡುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಟಿಕ್ ಜೀವಿಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ. ವಿಂಡ್ಸರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮಂದಿರಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಬುಕ್ ಆಫ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ನಿಂದ ಬುಕ್ ಆಫ್ ರಿವಿಲೇಷನ್ ಮೂಲಕ ಬೈಬಲ್ನ ಭಾಗಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಸರಣಿಯ ಭಾಗವಾಗಬಹುದೆಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ಯೋಜನೆಯನ್ನು 1768ರಿಂದ ಪಶ್ಚಿಮದ ಬೆಂಬಲಿಗರಾಗಿದ್ದ ಕಿಂಗ್ ಜಾರ್ಜ್ III ನಿಯೋಜಿಸಿದರು. ಈ ವಿಂಡ್ಸರ್ ಚಾಪೆಲ್ ಸರಣಿಯು ರಾಜನ ಅತ್ಯಂತ ಉದಾರವಾದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದ ಕಾರ್ಯವೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು. 1801 ರಲ್ಲಿ ಯೋಜನೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವಂತೆ ಹೇಳುವ ಮೊದಲು ವೆಸ್ಟ್ ಅವರು ಚಾಪೆಲ್ಗಾಗಿ ಹದಿನೆಂಟು ದೊಡ್ಡ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಸಣ್ಣ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಯೋಜನೆಯು ಎಂದಿಗೂ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಡೆತ್ ಆನ್ ದಿ ಪೇಲ್ ಹಾರ್ಸ್ ಯಾವ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂರನೆಯ ಆವೃತ್ತಿ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಡೆತ್ ಆನ್ ದಿ ಪೇಲ್ ಹಾರ್ಸ್ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಪಶ್ಚಿಮದ ಸುದೀರ್ಘ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ವರ್ಣಚಿತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. 447.0 x 764.5 ಸೆಂ. ಮೀ. ಅಳತೆಯ ಇದು ಹಿಂದಿನ ಎರಡು ಆವೃತ್ತಿಗಳಿಗಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ. ಈ ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ವೆಸ್ಟ್ ಬಲಭಾಗದ ಕುದುರೆಯ ಸವಾರನನ್ನು ಯೋಧನಿಂದ ಆಕಾಶದ ಕಡೆಗೆ ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಿಸ್ತನಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಈ ಬದಲಾವಣೆಯು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಭಾವ್ಯ ಮೋಕ್ಷದ ಸುಳಿವನ್ನು ನೀಡಿತು. ರಾಯಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಇದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಜರ್ನಲ್ ಡೆಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅನುಕೂಲಕರ ವಿಮರ್ಶೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಲೂಯಿಸ್ ಡೇವಿಡ್ ಇದನ್ನು "ರುಬೆನ್ಸ್ನ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ" ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು, ಆದರೆ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಬೋನಾಪಾರ್ಟೆ ಇದನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಿಂಗ್ ಜಾರ್ಜ್ III, ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು "ಬೆಡ್ಲಮೈಟ್ ದೃಶ್ಯ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಬಹುಶಃ ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ. ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯು ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿತ್ತು. ಮಿರರ್ ಆರ್ಟ್ನ ಬರಹಗಾರರೊಬ್ಬರು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ "ನಿಗೂಢ ಕತ್ತಲೆಯನ್ನು" ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಇದನ್ನು "ಮೊದಲ ನೋಟದಲ್ಲೇ ಹೊಡೆಯುವ ಚಿತ್ರ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಬೋಸ್ಟನ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕಡಿಮೆ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಪೇಲ್ ಹಾರ್ಸ್ನ ಮೇಲಿನ ಸಾವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಫ್ರೆಂಚ್ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್ನ ಉದಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಣಾಮ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಲಾವಿದರು ಈಗಾಗಲೇ ಏನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ದೃಢಪಡಿಸಿದೆ ಎಂದು ಇತರರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ವಿಲಿಯಂ ಬೆಕ್ಫೋರ್ಡ್ನ ಬುಕ್ ಆಫ್ ರಿವಿಲೇಷನ್ ನ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಆಸಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ಇದನ್ನು ಅವರು ಗೋಥಿಕ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಗಾಧ ಸ್ಮಾರಕವಾದ ಫಾಂಟ್-ಹಿಲ್ ಅಬ್ಬೆಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಿದರು. ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಬೆಕ್ಫೋರ್ಡ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಡ್ಯಾನ್ಬಿ ಅವರ ಆನ್ ಅಟೆಂಪ್ಟ್ ಟು ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟ್ ದಿ ಓಪನಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿಕ್ಸ್ತ್ ಸೀಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಟಿಕ್ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಪ್ರಸ್ತುತ ಇದು ಡಬ್ಲಿನ್ನ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಐರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿದೆ. ಬಹಳ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಜಾನ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರು ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಅದೇ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಡೇ ಆನ್ ಹಿಸ್ ರಾತ್ (ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಲಂಡನ್) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಇದು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಇತರ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಲಾವಿದರು ವೆಸ್ಟ್ನ ಕೆಲಸದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು. ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಫಿಲಿಪ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಡಿ ಲೌಥರ್ಬರ್ಗ್, ಅವರು ದಿ ಡೆತ್ ಆಫ್ ದಿ ಪೇಲ್ ಹಾರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಸುಕಾದ ಬಿಳಿ ಕುದುರೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿ, ದಿ ಓಪನಿಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೆಕೆಂಡ್ ಸೀಲ್ (ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಲಂಡನ್) ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ವೆಸ್ಟ್ನ ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಟಿಕ್ ವಿಷಯಗಳು ಬುಕ್ ಆಫ್ ರಿವಿಲೇಷನ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ವಿಲಿಯಂ ಬ್ಲೇಕ್ನ ಜಲವರ್ಣಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ. 1820ರಲ್ಲಿ ವೆಸ್ಟ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ವಾರ್ಷಿಕ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು (1817) "ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿತು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು 1836ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ವೀಕ್ಲಿ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಇದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದೆಃ "[ಟಿ] ಅವರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ನಮ್ಮ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ದೇಶವಾಸಿಗಳ ಬಾಣಸಿಗ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಮೆರಿಕನ್ನರಂತೆ ಈ ಮಹಾನ್ ಕಲಾಕೃತಿಯು ಈ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಈಗಾಗಲೇ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಮೌಲ್ಯಯುತ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ಅಂತಹ ನಿಧಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಫಿಲಾಡೆಲ್ಫಿಯನ್ನರಾಗಿ ನಾವು ಸಂತೋಷಪಡುತ್ತೇವೆ. ಸಾಂಕೇತಿಕವಾದ ಅಲೆನ್ ಸ್ಟೇಲಿ ವಾದಿಸುವ ಪ್ರಕಾರ, ಮನುಷ್ಯನ ಅದೃಷ್ಟವು "ತನಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿಯಂತ್ರಣವಿಲ್ಲದ ಶಕ್ತಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ ನಪುಂಸಕ ಮತ್ತು ಕರುಣಾಜನಕವಾಗಿರುವುದು" ಎಂಬುದು ವೆಸ್ಟ್ನ ಸಂದೇಶವಾಗಿದೆ. ಈ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಎಡ್ಮಂಡ್ ಬರ್ಕ್ ಅವರ ವಿಚಾರಗಳ ಪ್ರಚೋದನೆ ಎಂದೂ ನೋಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಂಜಮಿನ್ ವೆಸ್ಟ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬುಕ್ ಆಫ್ ರಿವಿಲೇಷನ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು