Cinematic style of S. S. Rajamouli
ಎಸ್. ಎಸ್. ರಾಜಮೌಳಿ ಒಬ್ಬ ಭಾರತೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ತೆಲುಗು ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಆಕ್ಷನ್, ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಆತ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆ ಮಾಡಿದ ಭಾರತೀಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಕ್ರಿಟಿಕ್ಸ್ ಸರ್ಕಲ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ, ಕ್ರಿಟಿಕ್ಸ್ ಚಾಯ್ಸ್ ಮೂವಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ, ಎರಡು ಸ್ಯಾಟರ್ನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೂರು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗೌರವಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ರಾಚೆಲ್ ಡ್ವಯರ್ ಅವರು ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರನ್ನು "ಇಂದಿನ ಭಾರತದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ನಿರ್ದೇಶಕ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವುಗಳ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಭವ್ಯತೆ, ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದ ಶೌರ್ಯ ಮತ್ತು ಜೀವನಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ರಾಮಾಯಣ ಮತ್ತು ಮಹಾಭಾರತದಂತಹ ಪ್ರಾಚೀನ ಭಾರತೀಯ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಮತ್ತು ಆ ಪ್ರಾಚೀನ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳಲ್ಲಿನ ಅಗತ್ಯ ಪಾಠಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ದೃಶ್ಯ ವೈಭವದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿವೆ. ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಪೌರಾಣಿಕ ವಿಷಯಗಳು ವೀಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಕಥೆ ಹೇಳುವ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅವು ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಅಥವಾ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಹ ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಉದಾರವಾದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಶೈಲೀಕೃತ ಆಕ್ಷನ್ ಸೆಟ್-ಪೀಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೂರು-ಆಕ್ಟ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಪ್ರಮುಖ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಪ್ರತಿ 10 ರಿಂದ 15 ನಿಮಿಷಗಳಿಗೊಮ್ಮೆ ಚಪ್ಪಾಳೆಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಅವರ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಫ್ಲ್ಯಾಷ್ಬ್ಯಾಕ್ ಕಂತುಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿವೆ. ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ದೃಶ್ಯ ಕಥಾಹಂದರದ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ತೆಲುಗಿನಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಇತರ ಭಾರತೀಯ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಗಳಿಗೆ ಡಬ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾರೀ ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್-ರಚಿತ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು (ಸಿಜಿಐ) ಲೈವ್ ಆಕ್ಷನ್ ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವಲ್ಲಿ ಭಾರತದ ಪ್ರವರ್ತಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಸಿಜಿಐಗಿಂತ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿನ ತುಣುಕನ್ನು ಕ್ಯಾಮೆರಾದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. ತಮ್ಮ ಬಾಹುಬಲಿ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಪ್ಯಾನ್-ಇಂಡಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಚಳವಳಿಯನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಎಂ. ಎಂ. ಕೀರವಾಣಿ ಅವರು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆ ವಿಜಯೇಂದ್ರ ಪ್ರಸಾದ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಹ-ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರ ಪತ್ನಿ ರಮಾ ಅವರು ಸೈನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಕಾಸ್ಟ್ಯೂಮ್ ಡಿಸೈನರ್ ಅಥವಾ ಸ್ಟೈಲಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಸಂಪಾದಕ ಕೋಟಗಿರಿ ವೆಂಕಟೇಶ್ವರ ರಾವ್, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಕೆ. ಕೆ. ಸೆಂಥಿಲ್ ಕುಮಾರ್, ನಿರ್ಮಾಣ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾದ ಸಾಬು ಸಿರಿಲ್ ಮತ್ತು ಎಸ್. ರವೀಂದರ್, ಸಾಹಸ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಪೀಟರ್ ಹೈನ್, ರಾಮ್-ಲಕ್ಷ್ಮಣ್ ಮತ್ತು ಕಿಂಗ್ ಸೊಲೊಮನ್ ಇತರ ಸಹಯೋಗಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ನಟರು ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಭಾಸ್, ರಾಮ್ ಚರಣ್, ಜೂನಿಯರ್ ಎನ್. ಟಿ. ಆರ್ ಮತ್ತು ಅನುಷ್ಕಾ ಶೆಟ್ಟಿ, ಅವರು ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಕೋಟೆಗಳು, ಯುದ್ಧಗಳು, ರಾಜರುಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿರುವ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಪೌರಾಣಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಆಕರ್ಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ "ಜೀವನಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡ" ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಒಲವು ಇರುವ ವಿಷಯಗಳು ರಾಜಾಮೌಲಿಯವರ ಯಮಡೊಂಗ, ಮಗಧೀರ ಮತ್ತು ಬಾಹುಬಲಿ ಯುಗಳಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ರಾಮಾಯಣಂ ಮತ್ತು ಮಹಾಭಾರತದಂತಹ ಪ್ರಾಚೀನ ಭಾರತೀಯ ಕಥಾ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳು ತಮ್ಮ ಕಥಾಹಂದರಕ್ಕೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿದಾಯಕ ಮೂಲಗಳೆಂದು ರಾಜಮೌಳಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಅಮರ್ ಚೀತಾ ಕಥಾ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕಾಲಕಾಲಕ್ಕೆ ರಾಮಾಯಣ ಮತ್ತು ಮಹಾಭಾರತದ ವಿವಿಧ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಓದುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತಾರೆ. ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪೌರಾಣಿಕ ಅಂಶಗಳ ಇರುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ರಾಜಮೌಳಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ನಾನು ಪುರಾಣಗಳಿಂದ ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆ. ಇದನ್ನು ನನ್ನ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸುವುದು ಯಾವಾಗಲೂ ಬಹಳ ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯ ನಿರ್ಧಾರವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ನನ್ನ ಅಜ್ಜ-ಅಜ್ಜಿಯರಿಂದ ಪುರಾಣಗಳ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾ ಬೆಳೆದಿದ್ದೇನೆ. ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನನ್ನ ರಕ್ತದಲ್ಲಿ ಹುದುಗಿದೆ. ಯಾವುದು ಒಳಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆಯೋ ಅದು ಹೊರಬರುತ್ತದೆ. ನನಗೆ ಪುರಾಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಮಾಹಿತಿ ಇದೆ, ಅದು ನನ್ನ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಈ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಹೆಮ್ಮೆ ಎನಿಸುತ್ತಿದೆ "ಎಂದು ಬರೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಸಿಂಹಾದ್ರಿಯಲ್ಲಿನ ಒಂದು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ನಾಯಕನು ಒಬ್ಬ ಅತ್ಯಾಚಾರಿಗೆ ತಲೆಮೇಲಿನ ಸ್ಪೈಕ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಚುಚ್ಚುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ರಕ್ತದಲ್ಲಿ ಸ್ನಾನ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ನಂತರ ಅವನ ಕೃತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಪುರೋಹಿತರು ಅವನಿಗೆ ಅಭಿಷೇಕವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಬಾಹುಬಲಿ ಸರಣಿಯು ಮಹಾಭಾರತ ಮತ್ತು ರಾಮಾಯಣದ ನಿರೂಪಣೆಗಳನ್ನು ಹೋಲುವ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ದೇವಸೇನ-ಭಲ್ಲಾಲದೇವ ದೃಶ್ಯಗಳು ರಾಮಾಯಣದಲ್ಲಿ ಸೀತಾ-ರಾವಣನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಬಾಹುಬಲಿ-ಭಲ್ಲಾಲದೇವ ಸಂಘರ್ಷವು ಮಹಾಭಾರತದ ಪಾಂಡವ-ಕೌರವ ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿದೆ. ಮಗಧೀರ ಮತ್ತು ಈಗ ಅದರ ಕೇಂದ್ರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಪುನರ್ಜನ್ಮದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಪಿಯೂಷ್ ರಾಯ್, ಭಾರತೀಯ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಗತ್ಯವಾದ ಪಾಠಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ದೃಶ್ಯ ವೈಭವದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. "ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದರ ನಡುವಿನ ನಿರಂತರ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧ, ಮಹಿಳೆಯರು ಬಲವಾದ ಪಾತ್ರಗಳು, ಕುಂತಿ ಮತ್ತು ಗಾಂಧಾರಿಯಂತಹ ಮಾತೃ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಂತಹ ಅಂಶಗಳು ಅವರ ನಿರೂಪಣೆಯ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಷಯಗಳಾಗಿವೆ" ಎಂದು ಅವರು ಗಮನಿಸಿದರು. ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಅಥವಾ ಪ್ರಪಂಚದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ರಾಜಮೌಳಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ. ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಪೌರಾಣಿಕ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಷಯಗಳು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಕಥೆ ಹೇಳುವ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಅವರು ಭಾಷೆಯನ್ನು ಮೀರಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಹ ಒಲವು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, "ನಾನು ನನ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ಮೂಲಭೂತ ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಮಾಡಿದರೆ, ನೀವು ಭಾಷೆಯನ್ನು ಮೀರಿ ಭಾಷಾಂತರಿಸಬಹುದು ಎಂದು ನಾನು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಸಾಧಿಸಲು ನನಗೆ ಅವಕಾಶವಿದೆ "ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಇಂಡಿಯಾ ಟುಡೆಯ ದೇವರ್ಷಿ ಘೋಷ್ ಅವರು "ಅನಾಥ ನಾಯಕ, ರಹಸ್ಯ ಹಿನ್ನಲೆ, ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಅವನ/ಅವಳ ಮೂಲವನ್ನು ಹುಡುಕುವ ನಾಯಕನ ವಿಷಯಗಳು ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿವೆ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ವಿಷಯಗಳು ಅಸೂಯೆಯ ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರ ಸುತ್ತ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ದತ್ತು ಪಡೆದ ಪುತ್ರರು ಸಿಂಹಾದ್ರಿ, ಛತ್ರಪತಿ ಮತ್ತು ಬಾಹುಬಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ವಾಣಿಜ್ಯ ತೆಲುಗು ಸಿನೆಮಾಗಳಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲದ ದುರಂತದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿವೆ-ವಿಕ್ರಮಾರ್ಕುಡುವಿನಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರ ಸೆಟ್-ಪೀಸ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಕ್ರಮ್ ರಾಥೋಡ್ ಸಾವು, ಮಗಧೀರಾದಲ್ಲಿ ಕಾಲಾ ಭೈರವ ಬಂಡೆಯಿಂದ ಜಿಗಿಯುವುದು, ಈಗಾದ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನೊಣದ ಆತ್ಮಾಹುತಿ, ಬಾಹುಬಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಮರೇಂದ್ರ ಬಾಹುಬಲಿಯ ದ್ರೋಹ ಮತ್ತು ಸಾವು. ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬಲವಾದ, ತಾತ್ವಿಕ ನಾಯಕರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ನವರಸಗಳಲ್ಲಿ ವೀರ ರಸವು (ವೀರತ್ವ) ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದುದು ಎಂದು ಪಿಯೂಷ್ ರಾಯ್ ಗಮನಿಸಿದರು, ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಹಳ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ವಿರೋಧಿಗಳು ಯಾವುದೇ ನೈತಿಕ ದಿಕ್ಸೂಚಿಯಿಲ್ಲದೆ ಹಿಂಪಡೆಯಲಾಗದವರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಸಿಂಹಾದ್ರಿ, ಛತ್ರಪತಿ ಮತ್ತು ವಿಕ್ರಮಾರ್ಕುಡುಗಳಲ್ಲಿನ ಅವರ ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳು ಶುದ್ಧ ಬ್ರಾನ್ನಿಂದ ವಿದ್ಯಾವಂತರಾಗಿದ್ದು, ಮರ್ಯಾದಾ ರಾಮಣ್ಣ, ಈಗ ಮತ್ತು ಬಾಹುಬಲಿಯಲ್ಲಿನ ತಮ್ಮ ವಿರೋಧಿಗಳನ್ನು ಸೋಲಿಸುವ ಚಿಂತನಶೀಲ, ಬುದ್ಧಿವಂತ ನಾಯಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರು ಮರ್ಯಾದಾ ರಾಮಣ್ಣದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಹೈಪರ್ಮಾಸ್ಕುಲಿನ್ ಅಥವಾ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ-ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಲ್ಲದ ನಾಯಕನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗ ಮಾಡಿದರು. ರಿವೆಂಜ್ ಎಂಬುದು ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಒಂದು ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ಏಕೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಸಂದೀಪ್ ವಂಗಾ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ರಾಜಮೌಳಿ, "ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದೇ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಬಲವಾದ ಭಾವನೆ ಎಂದು ನಾನು ನಂಬುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತೀಕಾರದ ನಾಟಕವನ್ನು ಮಾಡಲು ಹೊರಟಿಲ್ಲ. ಪ್ರತೀಕಾರವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಬಲವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ ಭಾವನೆಯಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯ ಇದು ಪ್ರತೀಕಾರವಾಗಿದೆ ". ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಪ್ರಾಣಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಇದಕ್ಕೆ ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯೇ ಕಾರಣ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಹ ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಉದಾರವಾದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಶೈಲೀಕೃತ ಆಕ್ಷನ್ ಸೆಟ್-ಪೀಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಭಾರತೀಯ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳಲ್ಲಿನ ಹಿಂಸಾಚಾರವು ಭಾರತವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಭಾರತದಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಅದನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ವೀಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ವಿಸ್ಮಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಲು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆತನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಧಾನ ಪಾತ್ರಧಾರಿಗಳು ಅಲಂಕೃತ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿಧಾನ ಅವರು ಎರಡನೇ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗಿನಿಂದಲೂ ಅವರ ಕಥೆ ಹೇಳುವ ಶೈಲಿಯು ಹಾಗೆಯೇ ಉಳಿದಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾ, ರಾಜಮೌಳಿ ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವಾಸ್ತವಿಕ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಜನರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಅವರ ಬಳಿಗೆ ಬರಬಹುದು. "ನನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಜನರು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾಗುವುದನ್ನು ನಾನು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೂರು-ಆಕ್ಟ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಪ್ರಮುಖ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಸೆಟಪ್, ಮುಖಾಮುಖಿ ಮತ್ತು ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ; ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಪ್ರತಿ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬಿಂದುವು ಪ್ರತಿ 10 ರಿಂದ 15 ನಿಮಿಷಗಳಿಗೊಮ್ಮೆ ಚಪ್ಪಾಳೆ-ಯೋಗ್ಯ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚಿತ್ರಕಥೆಯು ಉನ್ನತ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಫ್ಲ್ಯಾಷ್ಬ್ಯಾಕ್ ಕಂತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅಲ್ಲಿ ನಾಯಕನ ಹಿನ್ನಲೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ. ಈ ನಿರೂಪಣಾ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಿಂಹಾದ್ರಿ, ವಿಕ್ರಮಾರ್ಕುಡು, ಮಗಧೀರ, ಬಾಹುಬಲಿಃ ದಿ ಬಿಗಿನಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಆರ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರ ನಿರೂಪಣಾ ಶೈಲಿಯ ಉನ್ನತ ಬಿಂದುವನ್ನು ಮಧ್ಯಂತರದ ಪೂರ್ವದ ದೃಶ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ-ಮಧ್ಯಂತರಕ್ಕೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಮುಂಚಿನ ದೃಶ್ಯ. ಅವರ ಮಧ್ಯಂತರದ ಪೂರ್ವದ ಆಕ್ಷನ್ ದೃಶ್ಯಗಳು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಚಿತ್ರದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಂಹಾದ್ರಿಯಲ್ಲಿನ ಗೋದಾವರಿ ಪುಷ್ಕರಾಲು ಕಾದಾಟದ ದೃಶ್ಯ, ವಿಕ್ರಮರ್ಕುಡುದಲ್ಲಿನ ಮಧ್ಯಂತರದ ಪೂರ್ವದ ಕಾದಾಟದ ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಮಗಧೀರದಲ್ಲಿನ 100 ಸೈನಿಕರ ಕಾದಾಟದ ದೃಶ್ಯಗಳು ಸೇರಿವೆ. ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು "ಹಾರ್ಡ್-ಕೋರ್ ಭಾವನೆಯಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಡುವ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಆಕ್ಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ ರಾಜಮೌಳಿ, ತಮ್ಮನ್ನು ಪರದೆಯ ಮೇಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ವಿವಿಧ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಭೂತಗನ್ನಡಿಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಆಕ್ಷನ್ ಇರುವಿಕೆಯನ್ನು ಪರದೆಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಶವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಆ ಆಕ್ಷನ್ ಸನ್ನಿವೇಶಕ್ಕೆ ಹೋಗಲು ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪಾತ್ರವು ನನಗೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ರಾಜಮೌಳಿ ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಆಕ್ಷನ್ ದೃಶ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿದರು. ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಉಪ-ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅವು ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗಗಳಲ್ಲ. ಅವರು ಹೇಳಿದರು, "ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ನಾನು ಹಾಸ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ಹಾಡುಗಳಿಗಾಗಿ ಬಹಳಷ್ಟು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಜನರು ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದೆ. ಒಮ್ಮೆ ಕಥೆಗಾರನಾಗಿ ನನಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ ಬಂದ ನಂತರ, ಅದನ್ನೆಲ್ಲಾ ಮಾಡುವ ಅಗತ್ಯ ನನಗೆ ಕಾಣುತ್ತಿಲ್ಲ ". ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡದಿರುವುದಕ್ಕೆ ರಾಜಮೌಳಿ ವಿಷಾದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ನಾನು ನನ್ನ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ ನಂಃ 1 ಅನ್ನು ಮಾಡಿದಾಗ, ಕ್ರೇನ್ ಅನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಳಸಬೇಕೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ನಾನು ನನ್ನ ಟಿವಿ ಧಾರಾವಾಹಿಯನ್ನು ಮಾಡುವಾಗ ಕ್ರೇನ್ ಅನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬಳಸಲಿಲ್ಲ". ಅವರು ಮೂಲ ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಕೊರತೆ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ಯಾವ ಶಾಟ್ ನನಗೆ ಬೇಕಾಗಿರುವುದನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಇನ್ನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ನಾನು ಕ್ಯಾಮರಾ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕೇ, ನಾನು ಟ್ರ್ಯಾಕ್-ಇನ್ ಅನ್ನು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಚಲಿಸಬೇಕೇ, ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಣ್ಣುಗಳಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಹತ್ತಿರವಾಗಬೇಕು, ಮುಖಕ್ಕೆ ಎಷ್ಟು ಹತ್ತಿರವಾಗಬೇಕು, ನಾನು ಸ್ವಲ್ಪ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹೋಗಬೇಕೇ ಎಂಬ ಅನೇಕ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ನಾನು ಪಡೆಯುತ್ತೇನೆ. ನನ್ನ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಸಾವಿರಾರು ಆಯ್ಕೆಗಳಿವೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದು ಸರಿಯಾದ ಕೆಲಸ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಅದು ನನ್ನ ದೌರ್ಬಲ್ಯ. ಸರಿಯಾದ ಕ್ಯಾಮರಾ ಕೋನ ಯಾವುದು ಎಂಬುದನ್ನು ನಾನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ "ಎಂದು ಅವರು ಜೂನ್ 2022 ರಲ್ಲಿ ಸಂವಾದವೊಂದರಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದರು. ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ರಾಜಮೌಳಿ ನಟರಿಗೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ವಹಿಸಬೇಕು ಅಥವಾ ನಟಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಅಭಿನಯದ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಅಚಲರಾಗಿದ್ದರು. "ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ನಟರು ಒಂದೇ ರೀತಿ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಿಧಾನವಾಗಿ ನಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ. ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ನಟರು ನಾನು ಮಾಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ನಂತರ ನಾನು ಯೋಚಿಸಿದೆ, ನಾನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಟನ ಬಳಿ ಏಕೆ ಹೋಗಬೇಕು? (ಅದು) ಏಕೆಂದರೆ ಅವನಿಗೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿದೆ. ನಂತರ ನಾನು ಆ ಭಾವವನ್ನು ನಟನೊಳಗೆ ತುಂಬಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅವರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟೆ "ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಬಾಹುಬಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ರಾಜಮೌಳಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವರ್ಗದ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಧಾನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು ಅಂತಿಮ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಭಾರೀ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಲೈವ್ ಆಕ್ಷನ್ ನೊಂದಿಗೆ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್-ರಚಿತ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು (ಸಿಜಿಐ) ಸಂಯೋಜಿಸುವಲ್ಲಿ ಅವರು ಭಾರತದ ಪ್ರವರ್ತಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಸಿಜಿಐಗಿಂತ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿನ ತುಣುಕನ್ನು ಕ್ಯಾಮೆರಾದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ. ಸಿಜಿಐನಲ್ಲಿ ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರ ಕೌಶಲ್ಯವು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಿಸಿದೆ. ಛತ್ರಪತಿಯಲ್ಲಿನ ನೀರೊಳಗಿನ ಶಾರ್ಕ್-ಫೈಟಿಂಗ್ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಸಿಜಿಐ ಅನ್ನು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅಸ್ಥಿರವಾಗಿತ್ತು. ಮಗಧೀರಾ, ಈಗಾ, ಬಾಹುಬಲಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಆರ್ಆರ್ನಲ್ಲಿನ ಸಿಜಿಐ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳು ಪ್ರತಿ ಚಿತ್ರವು ಹಿಂದಿನ ಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಸುಧಾರಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೊಳಪು ಪಡೆದಿವೆ. ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರ ನಂತರದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ದೃಶ್ಯ ಕಥೆ ಹೇಳುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರು ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, "ಒಂದು ಕಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, 'ನಾನು ಈ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಭಾಗವನ್ನು ಸ್ವಿಚ್ ಆಫ್ ಮಾಡಿದರೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಇನ್ನೂ ನನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದುತ್ತಾರೆಯೇ?' ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಅನೇಕ ಬಾರಿ, ಉತ್ತರ ಹೌದು. "ನಾನು ದೃಶ್ಯಗಳ ಮೂಲಕ ನನ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ನಾವು ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ಹಾಕುತ್ತೇವೆ. ನನ್ನ ಬರಹಗಾರರು ತೀವ್ರ ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅನುವಾದದಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಕಳೆದುಹೋಗದಂತೆ ಆವೃತ್ತಿಯ ನಂತರ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಈಗಾದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರ ಬಹುಭಾಷಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಲುಗು ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ವಿವಿಧ ಭಾರತೀಯ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಗಳಿಗೆ ಡಬ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಬಹುಭಾಷಾ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅವರು ಈ ರೀತಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ನನ್ನ ಆಲೋಚನೆ ತೆಲುಗಿನಲ್ಲಿದೆ, ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಮೊದಲು ತೆಲುಗಿನಲ್ಲಿದೆ. ಆದರೆ ನಾನು ಚಿತ್ರೀಕರಣಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ಮೊದಲೇ, ನಾನು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ಇತರ ಭಾಷೆಯ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸುತ್ತೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಸಹ ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಸುಳಿವು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ನಾನು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಹೊರಟಿರುವ ಕೊನೆಯ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಲ್ಲದಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವರು ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಅನ್ನು ಓದುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಕಥೆಗೆ ಪೂರಕವಾದ ಏನಾದರೂ ಇದ್ದರೆ, ನಾನು ತೆಲುಗು ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತೇನೆ. ಇದು ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಲಿಪ್-ಸಿಂಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಪರಿಶೀಲಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ನೀವು ಆರು ಪದಗಳ ವಾಕ್ಯದ ಬದಲಿಗೆ 20 ಪದಗಳ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ನಾವು ಲಿಪ್-ಸಿಂಕ್ ಅನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ನಾವು ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ". ಪ್ರಭಾವದ ಆಕ್ಷನ್ ಮತ್ತು ಸಾಹಸ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿವೆ. ರಾಜಮೌಳಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬೆನ್-ಹರ್ (1959), ಬ್ರೇವ್ಹಾರ್ಟ್ (1995), ಮಾಯಾಬಜಾರ್ (1957) ಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ನೆಚ್ಚಿನ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಇತರ ನೆಚ್ಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಿಸ್ಸಮ್ಮ (1955), ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೋಹಿಕಾನ್ಸ್ (1992), ದಿ ಗುಡ್, ದಿ ಬ್ಯಾಡ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಅಗ್ಲಿ (1966), ಟರ್ಮಿನೇಟರ್ 2 (1991), ಇಂಡಿಯಾನಾ ಜೋನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಕ್ರುಸೇಡ್ (1989), ಸಿಟಿ ಲೈಟ್ಸ್ (1931), ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಟೊ (2006), ಕುಂಗ್ ಫೂ ಪಾಂಡಾ (2008), ದಿ ಲಯನ್ ಕಿಂಗ್ (1994), ಅಲ್ಲಾದ್ದೀನ್ (1992), ಷರ್ಲಾಕ್ ಹೋಮ್ಸ್ (2009), ಜಾಂಗೊ ಅನ್ಚೈನ್ಡ್ (2012) ಸೇರಿವೆ. ಅವರು ಜೇಮ್ಸ್ ಕ್ಯಾಮರೂನ್, ಸ್ಟೀವನ್ ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್, ಜಾನ್ ವೂ, ಗೈ ರಿಚೀ, ಕ್ವೆಂಟಿನ್ ಟ್ಯಾರಂಟಿನೊ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಒಲವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಬೆನ್-ಹುರ್ನಲ್ಲಿನ ರಥದ ಓಟದ ದೃಶ್ಯವು ಅವರ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಮಗಧೀರಾ, ಆರ್ಆರ್ಆರ್ ಮತ್ತು ಬಾಹುಬಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಕುದುರೆಗಳು ಮತ್ತು ರಥಗಳೊಂದಿಗಿನ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ರಾಜಮೌಳಿ ಬೆನ್-ಹರ್ ಅನ್ನು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮೆಲ್ ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ನೆಚ್ಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ಶೈಲಿಯ ಮೇಲೆ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ರಾಜಮೌಳಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಗುರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆತ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಗಿಬ್ಸನ್ನ ದ್ರೋಣನಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿಕೊಂಡನು. ಅವರು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರಿಗೆ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಮೆಲ್ ಗಿಬ್ಸನ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಬಹಳ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿವೆ. ಅವರು ಆಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ರೀತಿ, ಅವರು ಹೇಗೆ ನಿಧಾನಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆಕ್ಷನ್ ಸ್ಫೋಟಗೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಅವರು ನಾಟಕೀಯ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಹೇಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಾನು ಅದನ್ನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತೇನೆ. ಅವರ ನಟನೆಯಿಂದ ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದೇನೆ. ನಾನು ಆಕ್ಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವಾಗ ಅದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನನ್ನ ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಇದು ನನಗೆ ಆಕ್ಷನ್ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಲು ಪ್ರೇರಣೆ ನೀಡಿತು. ವಿಜಯ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ನ ಪಥಲಾ ಭೈರವಿ (1951), ಜಗದೇಕ ವೀರುಣಿ ಕಥಾ (1961) ಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಆತ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿತನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು ಹೇಳಿದರು, "ಆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನನ್ನ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿಯೇ ಸೃಜನಶೀಲ ರಸವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿದವು. ಕಲಾವಿದರು, ಅವರ ದೇಹಭಾಷೆ, ಸಂಭಾಷಣೆ ವಿತರಣೆ ಎಲ್ಲವೂ ನನ್ನ ನೆನಪುಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಅಚ್ಚಳಿಯದೆ ಉಳಿದಿವೆ ". ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ತಮ್ಮ ತಂದೆ ವಿಜಯೇಂದ್ರ ಪ್ರಸಾದ್ ಅವರಿಗೆ ತಮ್ಮ ನಾಟಕ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಕಾರಣ ಎಂದು ರಾಜಮೌಳಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮಲ್ಲಡಿ ವೆಂಕಟ ಕೃಷ್ಣ ಮೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಯಂಡಮೂರಿ ವೀರೇಂದ್ರನಾಥ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಂದ ಅವರು ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ವಿಲ್ಬರ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆಯೂ ತಮ್ಮ ಒಲವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಆತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜಂಪ್ ಸ್ಕೇರ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ. ತಮ್ಮ ಥೀಮ್ ಅಥವಾ ಕಥೆಯಿಂದ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಹೆದರಿಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಭಯಾನಕ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ನೆಚ್ಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ದಿ ಒಮೆನ್ (1976) ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಾನಾರ್ಮಲ್ ಆಕ್ಟಿವಿಟಿ (2007) ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಭಾರತೀಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಲ್ಲಿ, ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರು ಕೆ. ವಿ. ರೆಡ್ಡಿಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರಭಾವವೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ; ರಾಮ್ ಗೋಪಾಲ್ ವರ್ಮಾ ಮತ್ತು ರಾಜ್ ಕಪೂರ್ ಇತರರು. ತೆಲುಗು ಚಿತ್ರರಂಗದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸುಕುಮಾರ್ ಮತ್ತು ತ್ರಿವಿಕ್ರಮ ಶ್ರೀನಿವಾಸರ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ರಾಜ್ಕುಮಾರ್ ಹಿರಾನಿ ಮತ್ತು ಅನುರಾಗ್ ಕಶ್ಯಪ್ ಅವರ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಸಿನಿಮೀಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅವರು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಬಾಹುಬಲಿಗಾಗಿ, ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರು ಅಮರ್ ಚಿತ್ರ ಕಥಾ ಮತ್ತು ಚಂದಮಾಮ ಕಥೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಸಂಸ್ಕೃತ ಮಹಾಕಾವ್ಯಗಳಾದ ಮಹಾಭಾರತ ಮತ್ತು ರಾಮಾಯಣಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದರು. ಆರ್ಆರ್ಆರ್ಗಾಗಿ, ಅವರು ದಿ ಮೋಟಾರ್ಸೈಕಲ್ ಡೈರೀಸ್ (2004) ಮತ್ತು ಇನ್ಗ್ಲೋರಿಯಸ್ ಬಾಸ್ಟರ್ಡ್ಸ್ (2009) ಅನ್ನು ತಮ್ಮ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಹಯೋಗಿಗಳ ತಂಡ ರಾಜಮೌಳಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞರ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೋಟಗಿರಿ ವೆಂಕಟೇಶ್ವರ ರಾವ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಎ. ಶ್ರೀಕರ್ ಪ್ರಸಾದ್ ಅವರು ಕತ್ತರಿಸಿದ ಆರ್ಆರ್ಆರ್ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೆ. ಕೆ. ಸೆಂಥಿಲ್ ಕುಮಾರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಎಂಟು ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಕಲಾ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಅಥವಾ ನಿರ್ಮಾಣ ವಿನ್ಯಾಸಕರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆನಂದ್ ಸಾಯಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಹಾದ್ರಿ, ಸೈ ಮತ್ತು ಯಮದೊಂಗಾಗಳಿಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು; ಎಸ್. ರವೀಂದರ್ ಅವರು ಈಗಾದವರೆಗೆ ಅವರ ಐದು ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು; ಮತ್ತು ಸಾಬು ಸಿರಿಲ್ ಅವರು ಬಾಹುಬಲಿ ಸರಣಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಆರ್ಆರ್ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಎಂ. ರತ್ನಂ ಅವರು ಸಿಂಹಾದ್ರಿಯಿಂದ ಹಿಡಿದು ಮಗಧೀರವರೆಗಿನ ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಆರು ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆ ಬರಹಗಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಸಾಹಸ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪೀಟರ್ ಹೈನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಐದು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಹಯೋಗ ಮಾಡಿದರು-ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ ನಂ. 1, ಛತ್ರಪತಿ, ಮಗಧೀರ, ಮರ್ಯಾದಾ ರಾಮಣ್ಣ, ಮತ್ತು ಬಾಹುಬಲಿಃ ದಿ ಬಿಗಿನಿಂಗ್; ರಾಮ್-ಲಕ್ಷ್ಮಣ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸೈ, ವಿಕ್ರಮಾರ್ಕುಡು ಮತ್ತು ಮಗಧೀರ ಎಂಬ ಮೂರು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು; ಕಿಂಗ್ ಸೊಲೊಮನ್ ಅವರು ಬಾಹುಬಲಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಆರ್ಆರ್ಗಾಗಿ ಸಾಹಸ ನೃತ್ಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು; ಲೀ ವಿಟ್ಟೇಕರ್ ಅವರು ಬಾಹುಬಲಿಯ ಎರಡೂ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಾಹಸ ನಿರ್ದೇಶಕ/ಸಾಹಸ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಆರ್. ಸಿ. ಕಮಲಕ್ಕಣ್ಣನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಐದು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ಯಮದೊಂಗ, ಮಗಧೀರ, ಮರ್ಯಾದಾ ರಾಮಣ್ಣ, ಈಗ ಮತ್ತು ಬಾಹುಬಲಿ 2: ದಿ ಕನ್ಕ್ಲೂಷನ್ಗಳಿಗೆ ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ವಿ. ಶ್ರೀನಿವಾಸ ಮೋಹನ್ ಅವರು 'ಬಾಹುಬಲಿಃ ದಿ ಬಿಗಿನಿಂಗ್' ಮತ್ತು 'ಆರ್ಆರ್ಆರ್' ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಹಿಂದೆ ಯಮಡೋಂಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದ ಇರಾನಿನ ಪ್ರಜೆ ಆದೆಲ್ ಆದಿಲಿ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನ ಪೀಟ್ ಡ್ರೇಪರ್ ಮತ್ತು ಆರ್. ಸಿ. ಕಮಲಾಕಣ್ಣನ್ ಅವರು ಹೈದರಾಬಾದ್ ಮೂಲದ ಮಕುಟ ವಿಎಫ್ಎಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಮಗಧೀರಾದಿಂದ ಆರ್ಆರ್ಆರ್ ವರೆಗಿನ ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮಕುಟ ಅವರು ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಕೆ. ರಾಘವೇಂದ್ರ ರಾವ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಚಿತ್ರ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ ನಂಃ 1 ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬಾಹುಬಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಚೆರ್ರಿ (ಚಿರಂಜೀವಿ ಪೆಡಮಲ್ಲು) ಛತ್ರಪತಿ, ವಿಕ್ರಮಾರ್ಕುಡು ಚಿತ್ರದ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಯಮಡೋಂಗವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಬಿ. ವಿ. ಎಸ್. ಎನ್. ಪ್ರಸಾದ್ ಅವರು ಛತ್ರಪತಿ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮಗಧೀರದ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಶೋಭು ಯಾರ್ಲಗಡ್ಡ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಾದ್ ದೇವಿನೇನಿ ಅವರು ಮರ್ಯಾದಾ ರಾಮಣ್ಣ ಮತ್ತು ಬಾಹುಬಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ರಾಜಮೌಳಿ ತಮ್ಮ ವಿಸ್ತೃತ ಕುಟುಂಬದ ಅನೇಕ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಎಂ. ಎಂ. ಕೀರವಾಣಿ ಅವರು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ತಂದೆ ವಿಜಯೇಂದ್ರ ಪ್ರಸಾದ್ ಅವರು ಅವರ ಒಂಬತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಕಥೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು. ಅವರ ಪತ್ನಿ ರಾಮ ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರು ಸೈನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಕಾಸ್ಟ್ಯೂಮ್ ಡಿಸೈನರ್ ಅಥವಾ ಸ್ಟೈಲಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಅತ್ತಿಗೆ ಎಂ. ಎಂ. ಶ್ರೀವಲ್ಲಿ, ಕೀರವಾಣಿಯವರ ಪತ್ನಿ, ಅವರ ನಾಲ್ಕು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಲೈನ್ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಎಸ್. ಎಸ್. ಕಾಂಚಿ ಅವರು ಮರ್ಯಾದಾ ರಾಮಣ್ಣ ಅವರ ಕಥೆಗಾರ ಸೇರಿದಂತೆ ಬರವಣಿಗೆ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಅವರ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಶಿವ ಶಕ್ತಿ ದತ್ತಾ, ವಿಜಯೇಂದ್ರ ಪ್ರಸಾದ್ ಅವರ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ಕೀರವಾಣಿಯ ತಂದೆ, ಅವರ ಐದು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಗೀತರಚನಕಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಚಿಕ್ಕಪ್ಪ ಕೊಡೂರಿ ರಾಮಕೃಷ್ಣ ಅವರು ದತ್ತ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಾಹೋರ್ ಬಾಹುಬಲಿಯ ಸಹ-ಗೀತರಚನಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಕಲ್ಯಾಣಿ ಮಲಿಕ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಧ್ವನಿ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ, ರಾಜಾ ಕೊಡೂರಿ, ಎಎಮ್ಡಿ ರೇಡಿಯನ್ ಮೂಲಕ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಹುಬಲಿ ಸರಣಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಆತನ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ರಾಜಾಬಾಲಿ ಬಾಹುಬಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿಎಫ್ಎಕ್ಸ್ ಸಹಾಯಕನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಸೋದರಳಿಯ, ಕೀರವಾಣಿಯ ಹಿರಿಯ ಮಗ ಕಾಲಾ ಭೈರವ, ಬಾಹುಬಲಿ ಸರಣಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಆರ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಗಾಯಕನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಕೀರವಾಣಿಯ ಕಿರಿಯ ಮಗ ಶ್ರೀ ಸಿಂಹ, ಈಗಾ ಮತ್ತು ಬಾಹುಬಲಿಃ ದಿ ಬಿಗಿನಿಂಗ್ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಯಮದೊಂಗ ಮತ್ತು ಮರ್ಯಾದಾ ರಾಮಣ್ಣ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಲನಟನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರ ಮಲಮಗ ಎಸ್. ಎಸ್. ಕಾರ್ತಿಕೇಯ ಕೂಡ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣ ಅಥವಾ ನಿರ್ದೇಶನ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ದತ್ತು ಪುತ್ರಿ ಮಯೂಖಾ ಮತ್ತು ಕೀರವಾಣಿಯ ಮಗಳು ಬಾಹುಬಲಿ 2ರ ಸಾಹೋರ್ ಬಾಹುಬಲಿ ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬಾಹುಬಲಿ 2ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕಲ್ಯಾಣಿ ಮಲಿಕ್ ಅವರ ಮಗ ಮಯೂರ್ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಧ್ವನಿ ನೀಡಿದರು. ಅವರ ವಿಸ್ತೃತ ಕುಟುಂಬದ ಹದಿನೈದು ಸದಸ್ಯರು ಬಾಹುಬಲಿ 2ರಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು. ರಾಜಮೌಳಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ನಟರೊಂದಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಜೂನಿಯರ್ ಎನ್. ಟಿ. ಆರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಚಿತ್ರ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ ನಂ. 1 ಸೇರಿದಂತೆ ನಾಲ್ಕು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಭಾಸ್ ತಮ್ಮ ಮೂರು ಚಿತ್ರಗಳಾದ ಛತ್ರಪತಿ ಮತ್ತು ಬಾಹುಬಲಿ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಗಧೀರಾ ಮತ್ತು ಆರ್ಆರ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ರಾಮ್ ಚರಣ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ರವಿ ತೇಜ ಅವರು ವಿಕ್ರಮಾರ್ಕುಡು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮರ್ಯಾದಾ ರಾಮಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಬೈಸಿಕಲ್ಗೆ ಧ್ವನಿ ನೀಡಿದರು. ಸುನೀಲ್ ಮರ್ಯಾದಾ ರಾಮಣ್ಣದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮಗಧೀರದಲ್ಲಿ ಪೋಷಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಈಗಾ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಖಳನಾಯಕನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ ಸುದೀಪ್, ಬಾಹುಬಲಿಃ ದಿ ಬಿಗಿನಿಂಗ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಅತಿಥಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಅನುಷ್ಕಾ ಶೆಟ್ಟಿ ವಿಕ್ರಮಾರ್ಕುಡು ಮತ್ತು ಬಾಹುಬಲಿ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ನಾಯಕಿಯಾಗಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಶ್ರೀಯಾ ಸರನ್ ಅವರು ಛತ್ರಪತಿ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾಯಕಿಯಾಗಿ ನಟಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆರ್. ಆರ್. ಆರ್. ನಲ್ಲಿ ಪೋಷಕ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದರು. ರಮ್ಯಾ ಕೃಷ್ಣ ಅವರು ಸಿಂಹಾದ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಐಟಂ ಹಾಡೊಂದರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಬಾಹುಬಲಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಶಿವಗಾಮಿ ದೇವಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಮಗಧೀರದಲ್ಲಿ ಸಲೋನಿ ಅತಿಥಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಮರ್ಯಾದಾ ರಾಮಣ್ಣದಲ್ಲಿ ನಾಯಕಿಯಾಗಿ ನಟಿಸಿದರು. ಮುಮೈತ್ ಖಾನ್ ಛತ್ರಪತಿ ಮತ್ತು ಮಗಧೀರ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಐಟಂ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಕೋಟ ಶ್ರೀನಿವಾಸ ರಾವ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮೂರು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ನಾಸರ್ ಅವರು ಸಿಂಹಾದ್ರಿ, ಸೈ ಮತ್ತು ಬಾಹುಬಲಿ ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರದೀಪ್ ರಾವತ್ ಅವರನ್ನು ತೆಲುಗು ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮಕ್ಕೆ ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರು ಸೈ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಿಕ್ಷು ಯಾದವ್ ಎಂಬ ಖಳನಾಯಕನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರಿಗೆ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು. ನಂತರ ಆತ ಛತ್ರಪತಿ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ರಾಸ್ ಬಿಹಾರಿ ಎಂಬ ಖಳನಾಯಕನ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು. ನರೇಂದ್ರ ಝಾ ಅವರನ್ನು ಛತ್ರಪತಿ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಾಜಿ ರಾವ್ ಎಂಬ ಖಳನಾಯಕನ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಯಮಡೋಂಗದಲ್ಲೂ ನಟಿಸಿದರು. ಸುಪ್ರಿತ್ ಅವರು ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರ ಮೂರು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಖಳನಾಯಕನ ಗೂಂಡಾ ಅಥವಾ ಸಹಾಯಕನಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರು ಮರ್ಯಾದಾ ರಾಮಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾಕರನಿಗೆ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅದು ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಪಾತ್ರವಾಯಿತು. ಪ್ರಭಾಕರನು ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ರಾಜಮೌಲಿಯ ಹೆಸರನ್ನು ಕೃತಜ್ಞತೆಯಿಂದ ಇಟ್ಟನು. ನಂತರ ಆತ 'ಬಾಹುಬಲಿಃ ದಿ ಬಿಗಿನಿಂಗ್ "ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಲಾಕೆಯ ನಾಯಕ ಇಂಕೋಶಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಈ ಚಿತ್ರದ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ, ಅವರನ್ನು 'ಕಲಕೇಯ ಪ್ರಭಾಕರ' ಎಂದು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿ ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಆರು ಮತ್ತು ಒಂಬತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಮವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ರಾಜೀವ್ ಕನಕಾಲ ಮತ್ತು ಛತ್ರಪತಿ ಶೇಖರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಸಹಕರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಾಮಿಕ್ ನಟರಾದ ಬ್ರಹ್ಮಾನಂದಂ, ಎಂ. ಎಸ್. ನಾರಾಯಣ, ವೇಣು ಮಾಧವ್, ಅಲಿ, ಎಲ್. ಬಿ. ಶ್ರೀರಾಮ್, ರಘು ಬಾಬು, ಶ್ರೀನಿವಾಸ ರೆಡ್ಡಿ, ಶಿವನ್ನಾರಾಯಣ ನಾರಿಪೆಡ್ಡಿ ಮತ್ತು ಹೇಮಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ರಾಜಮೌಳಿ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ತನಿಕೆಳ್ಲ ಭರಣಿ ಅವರು ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ ನಂ. 1, ಸೈ ಮತ್ತು ಬಾಹುಬಲಿಯಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸಮೀರ್, ಅಜಯ್, ಜಯಪ್ರಕಾಶ್ ರೆಡ್ಡಿ, ರಾವ್ ರಮೇಶ್, ಸುಬ್ಬರಾಯ ಶರ್ಮಾ, ಸೂರ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿ ನಿಗಮ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪೋಷಕ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಎಸ್. ಎಸ್. ಕಾಂಚಿ ಅವರು ಬರವಣಿಗೆ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದರ ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಸೋದರಳಿಯ, ಕೀರವಾಣಿಯ ಕಿರಿಯ ಮಗ ಶ್ರೀ ಸಿಂಹ, ಈಗಾ ಮತ್ತು ಬಾಹುಬಲಿಃ ದಿ ಬಿಗಿನಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಯಮದೊಂಗ ಮತ್ತು ಮರ್ಯಾದಾ ರಾಮಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಬಾಲ ನಟರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರೀಮಿಂಗ್ ಸೇವೆಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು, ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದು ಅವುಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಉತ್ತಮ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ರಾಜಮೌಳಿ ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಪರದೆಯ ಮೇಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಇತರ ಜನರು ಹೇಗೆ ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡುವಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕೋಮು ಅನುಭವವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ. ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಾಧನದಲ್ಲಿ ಬಾರದ, ಅನುಭವವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗದ, ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಿನರ್ಜಿಯಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಸ್ಟ್ರೀಮಿಂಗ್ ಮಾಧ್ಯಮದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಏಳಿಗೆ ಹೊಂದುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಆಶಾವಾದವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಅವರು, "[ಎ] ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಂದಿರವು ದೇವಾಲಯವಿದ್ದಂತೆ. ಇನ್ನೊಂದು ದಿನ, ನಾನು ಚಿಕಾಗೋದ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಬಾಕ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಹೋಗಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ನನಗೆ ಬಹುತೇಕ ಕಣ್ಣೀರು ಬಂತು. ಅದೊಂದು ಅದ್ಭುತ ಅನುಭವವಾಗಿತ್ತು "ಎಂದು ಬರೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಅಮೆರಿಕಾದ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಿಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಜನರು ಸ್ಟ್ರೀಮಿಂಗ್ ಸೇವೆಗಳಿಗಿಂತ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವಂತೆ ಮಾಡಲು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ರಿಫ್ರೆಶ್ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದರಿಂದ ಮಧ್ಯಂತರವನ್ನು ಪುನಃ ಪರಿಚಯಿಸುವಂತಹ ವಿವಿಧ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಅವರು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ಕರೆತರುವಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆಯರು ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ಯಾನ್-ಇಂಡಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ರಾಜಮೌಳಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ಯಾನ್-ಇಂಡಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರವರ್ತಕರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಭಾರತೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಭಾರತದಾದ್ಯಂತ ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ಯಾನ್-ಇಂಡಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದು ಎಂದರೆ ವಿವಿಧ ಭಾರತೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮಗಳಿಂದ ನಟರನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ಎಂದರ್ಥವಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಅದು ಭಾಷೆಯನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಕಥೆ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ಎಂದು ಅವರು ಒತ್ತಿ ಹೇಳಿದರು. ಒಂದು ಕಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಆಫ್ ಮಾಡಿದರೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಸಾಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆಯೇ ಎಂದು ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಅವರು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಎಸ್. ಎಸ್. ರಾಜಮೌಳಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ನಟರ ಸಹಯೋಗದ ಪಟ್ಟಿ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಎಸ್. ಎಸ್. ರಾಜಮೌಳಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಸಿನೆಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಶೈಲಿಗಳು