Clarinet Trio (Brahms)
ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಟ್ರಿಯೊ ಇನ್ ಎ ಮೈನರ್, ಆಪ್. 114, ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ರಚಿಸಿದ ನಾಲ್ಕು ಚೇಂಬರ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ವಾದ್ಯವಾಗಿ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇದನ್ನು 1891 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಡ್ ಇಸ್ಚಲ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾರಿನೆಟಿಸ್ಟ್ ರಿಚರ್ಡ್ ಮುಲ್ಫೆಲ್ಡ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1891 ರ ನವೆಂಬರ್ 24 ರಂದು ಮೈನಿಂಗೆನ್ನಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಆ ವರ್ಷದ ಡಿಸೆಂಬರ್ 12 ರಂದು ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲಾಯಿತು. ವಿದ್ವಾಂಸರು ಇದನ್ನು 1890 ರಲ್ಲಿ ಜಿ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್ ಅನ್ನು ತಮ್ಮ ಅಂತಿಮ ಕೃತಿ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದ ಸಂಯೋಜಕರ ಪುನರ್ಜನ್ಮದ ಭಾಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕೃತಿಯು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗಳಿಗೆ ಕರೆ ನೀಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಆ ಪ್ರಕಾರದ ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಎ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ವಯೋಲಾ ಕೂಡ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು. ತುಣುಕಿನ ಒಟ್ಟಾರೆ ಮನಸ್ಥಿತಿಯು ಮಂದವಾಗಿದೆ ಆದರೆ ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಆತ್ಮಾವಲೋಕನದ ಗುಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಮತ್ತು ವಿದ್ವಾಂಸರು ಈ ಮೂವರು "ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಈ ಕೃತಿಯು ಅದರ ಥೀಮ್ನಲ್ಲಿ ಗಣನೀಯ ಪ್ರಮಾಣದ ಆರ್ಪೆಗ್ಗಿಯೋ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಸೆಲ್ಲೋದ ಮೇಲಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿನ ಸಂಭಾಷಣೆಯಂತಹ ಭಾಗಗಳಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿದೆ. ಬಹುಶಃ ಈ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಷಯದ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಆಪ್. ಮೊಹ್ಲ್ಫೆಲ್ಡ್ಗಾಗಿ ಬರೆದ ಬ್ರಹ್ಮಸ್ನ ಚೇಂಬರ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ 114 ಅನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆಃ ಬಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಕ್ವಿಂಟೆಟ್, ಆಪ್. 115. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಿಚರ್ಡ್ ಮುಲ್ಫೆಲ್ಡ್ರ ಗಾಯನವನ್ನು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಈ ಆರಾಧನೆಯು ಈ ಮೂವರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿತು ಎಂಬುದು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ವಿದ್ವಾಂಸ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಯೂಸೆಬಿಯಸ್ ಮ್ಯಾಂಡಿಕ್ಜೆವ್ಸ್ಕಿ ಈ ಮೂವರ ಬಗ್ಗೆ "ವಾದ್ಯಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ತನ್ನ ಐವತ್ತೆಂಟನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದಂದು, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತನ್ನ ಪ್ರಕಾಶಕನಿಗೆ ತನ್ನ ಉಯಿಲನ್ನು ಬರೆಯುವಲ್ಲಿ ನಿರತನಾಗಿದ್ದನು, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರಿಗೆ ಮತ್ತು ಮಲತಾಯಿಗೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ ತನ್ನ ಮನೆಮಾಲೀಕ ಸೆಲೆಸ್ಟೈನ್ "ಮ್ಯಾಂಡಿ" ಟ್ರುಕ್ಸಾಗೆ ಒದಗಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, 1891ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಮೈನಿಂಗೆನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಡ್ಯೂಕಲ್ ಆಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ, ಕ್ಲಾರಿನೆಟಿಸ್ಟ್ ರಿಚರ್ಡ್ ಮುಲ್ಫೆಲ್ಡ್ರ ಸುಂದರವಾದ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಅವರು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಅವರ ನಂತರದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಗಂಭೀರ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ವಾದ್ಯದ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಸೂಕ್ತವಾಗಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಎಷ್ಟು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರು ಮುಹ್ಲ್ಫೆಲ್ಡ್ರನ್ನು ತಮ್ಮ ಫ್ರೌಲಿನ್ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ಟೆ ಅಥವಾ "ಅವರ ಪ್ರಿಯ ನೈಟಿಂಗೇಲ್" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಆತನ ಅಭಿನಯದ ನಂತರ, ಬ್ರಹ್ಮಾಸ್ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಟ್ರಿಯೊದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದು ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಮನೆಗೆಲಸದವಳಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದನು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಮೆನ್ಜೆಲ್ ಅವರು 1891ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 12ರಂದು ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿದ್ದರು, ರಾಬರ್ಟ್ ಹಾಸ್ಮನ್ ಅವರು ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಬ್ರಾಂಸ್ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ನುಡಿಸಿದರು. ಮೆನ್ಜೆಲ್ ಎಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವಿತನಾಗಿದ್ದನೆಂದರೆ, ಅವನು ಮುಹ್ಲ್ಫೆಲ್ಡ್ನನ್ನು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಗ್ರೀಕ್ ದೇವರು ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಿದನು, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ಗೆ, "ನಾವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಇಲ್ಲಿ ನಿನ್ನ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತೇವೆ, ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಿ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸ್ ಸ್ವತಃ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮರದ ಗಾಳಿಯ ಭಾಗವನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂಬ ನಮ್ಮ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ನಾವು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ. ಈ ಪುಟದಲ್ಲಿ ನಾನು ಉದಾತ್ತ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದೇನೆ ". ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮೊದಲ ಚಲನೆ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ (ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ, ಎ ಮೈನರ್, ಎ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ) ಮೊದಲ ಚಲನೆ ಸಡಿಲವಾದ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸೊನಾಟಾ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಎ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ನ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಈ ಚಲನೆಯನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ವಾದ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸಿ ಯಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ತಲುಪುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಪ್ರಮಾಣಿತ ಬಿ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಲಾಗದ ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿ. ಈ ವಿಸ್ತೃತ ಶ್ರೇಣಿಯ ಜೊತೆಗೆ, ಬ್ರಹ್ಮಗಳು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ನ ದೊಡ್ಡ, ಸೊನೋರಸ್ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ನ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ದೀರ್ಘ, ವಿಸ್ತೃತ ಮಧುರಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ರಹ್ಮಗಳು ಅನೇಕ ಆರ್ಪೆಜಿಯೋಸ್ ಮತ್ತು ಪೆಡಲ್ ಬಿಂದುಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಭಜಿತ ಲಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಹಾಗೆ ಮಾಡುವಾಗ, ಬ್ರಹ್ಮಸ್ ಅವರು ಚೇಂಬರ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯುವಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅನನುಭವವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಈ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಾದ್ಯಗಳ ಗುಂಪಿಗೆ ನಿರಂತರ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಚಳುವಳಿಯ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಅಂಶವೆಂದರೆ, ಇ ಮೈನರ್ ಎಂದು ಮಾರ್ಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ವಿವರಣೆ ವಿಭಾಗವು ಕೃತಿಚೌರ್ಯದ ಅರ್ಧ-ಕೇಡೆನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ (I-IV) ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಚಲನೆಯನ್ನು ಅಡಾಗಿಯೋ (ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಲ್ಲದೆ ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ, ಡಿ ಮೇಜರ್) ಎರಡನೇ ಚಲನೆಯನ್ನು ಕ್ಲಾರಿಯನ್ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ನುಡಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಜಿಗಿತಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಾಲುಮೆಯು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನಂತರ ಬ್ರಹ್ಮರು ಹೊಸ ಥೀಮ್ಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಗೊಳ್ಳಲು ತಮ್ಮ ನೆಚ್ಚಿನ ಜಿಗಿತಗಳು ಮತ್ತು ಆರ್ಪೆಗಿಯೇಷನ್ಗೆ ತಿರುಗುತ್ತಾರೆ. ಅನೇಕರು ಇದನ್ನು ಸಂಯೋಜನೆಯ ದುರ್ಬಲ ವಿಧಾನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಬ್ರಹ್ಮರು ಇದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಸಹ ಗಮನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಚಲನೆಯಂತೆಯೇ, ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಪರಸ್ಪರ ಮಿಶ್ರಣಗೊಂಡ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಪಿಯಾನೋ ಈ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನೇಕರು ಟೀಕಿಸುತ್ತಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಇತರ ಮೂರು ಗುಂಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಧಿಸಲಾದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಳವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ರಹ್ಮರ ಬೆಂಬಲಿಗರು ಈ ಬರವಣಿಗೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋ ಧ್ವನಿಗಳು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಚೇಂಬರ್ ಸಮೂಹದಿಂದ ಸಾಧಿಸದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಚಲನೆಯ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಮಾರ್ಪಾಡುಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಚಲನೆಯ ಈಗಾಗಲೇ-ಕೇಳಲಾಗದ ಸ್ವರೂಪದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿ, ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಈ ಮೂವರ ಮೇಲೆ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಘನತೆಯನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಈ ಅವಧಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಉಲ್ಲಾಸಕರ ಆಸಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಮೂರನೆಯ ಚಳುವಳಿ ಆಂಡಾಂಟಿನೋ ಗ್ರಾಜಿಯೊಸೊ-ಟ್ರಿಯೊ (ತ್ರಿಕೋನ/ಸೂಕ್ಷ್ಮ ರೂಪ, ಎ ಮೇಜರ್) ಮೂವರ ಈ ಚಲನೆಯು ಎಲ್ಲಾ ನಾಲ್ಕು ಚಲನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ಗಾಗಿ ಜಾನಪದ/ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ರಾಗವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋ ನೀಡಿದ ಜಾನಪದ ರೀತಿಯ ಮಾಧುರ್ಯವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಥಟ್ಟನೆ ಅಥವಾ ರೇಖೀಯ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆಃ ಈ ಚಲನೆಯನ್ನು ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಸ್ಥಿರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಒಂದು ಕಾರಣ. ಈ ತುಣುಕನ್ನು ದುರ್ಬಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಮತ್ತೊಂದು ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋದ ಬರವಣಿಗೆಯು ಪರಸ್ಪರರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆಃ ಸೆಲ್ಲೋ ಆಡುವಾಗ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಉಸಿರಾಡುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿರಬಹುದು, ಅಥವಾ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸೆಲ್ಲೋ ತಮ್ಮ ಬಾಗುವಿಕೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದಾಗ ಅಥವಾ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಿದಾಗ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಆಡಬಹುದು. ಬ್ರಹ್ಮರಂತಹ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರು ಸಹ ಈ ಮೂರು ವಾದ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಹೊರಸೂಸಲ್ಪಟ್ಟ ತಾಳಕ್ಕಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಬರೆಯಲು ಹೆಣಗಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಬ್ರಹ್ಮರ ಪ್ರಯೋಗಗಳು (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಈ ಚಲನೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ) ತೋರಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಹಲವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ನಾಲ್ಕನೇ ಚಲನೆ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೋ (ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ, ಎ ಮೈನರ್) ಈ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ, ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ತನ್ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಮನ್ವಯವನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೂ ತನ್ನ ಸಹಿ ಎಫ್-ಎ-ಎಫ್ (ಫ್ರೀ ಅಬೆರ್ ಫ್ರೊಹ್) ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಚಳುವಳಿಯು ತ್ರಿವಳಿಗಳ ವಿಲಕ್ಷಣತೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಬ್ರಹ್ಮರು ಇನ್ನೂ, ನಿವೃತ್ತಿಯ ನಂತರವೂ, ಅವರ ಭವ್ಯವಾದ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಪೂರ್ವನಿದರ್ಶನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚೇಂಬರ್ ಸಮೂಹವಾಗಿ ಹೇಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಬ್ರಹ್ಮಗಳು ಈ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಇತರ ಚಲನೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಲಯದೊಂದಿಗೆ ಆಡುತ್ತಾರೆ, ಚಲನೆಯ ನಾಲ್ಕನೇ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋ ನಡುವಿನ ಸಿಂಕೋಪೇಷನ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಮೂರು ವಾದ್ಯಗಳ ನಡುವೆ ಕ್ಯಾನನ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಸಿಂಕೋಪೇಷನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಚಲನೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮೂಲಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು, ಆಂಡ್ರಿಯಾಸ್ ಒಟೆನ್ಸಾಮರ್ (ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್), ಡೆಜನ್ ಲಾಜಿಕ್ (ಪಿಯಾನೋ), ಸೋಲ್ ಗ್ಯಾಬೆಟ್ಟಾ (ಸೆಲ್ಲೋ) ಪಿಯಾನೋ ಟ್ರೈಸ್ ಜೋಹಾನ್ಸ್ ಬ್ರಾಹ್ಮ್ಸ್ ಅವರ ಕ್ಲಾರಿನೆಟ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸೆಲ್ಲೋ 1891 ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಎ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು