The Vicar of Bullhampton
ದಿ ವಿಕಾರ್ ಆಫ್ ಬುಲ್ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಆಂಥೋನಿ ಟ್ರೋಲೋಪ್ ಬರೆದ 1870ರ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಪರಸ್ಪರ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿರುವ ಮೂರು ಉಪ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆಃ ಇಬ್ಬರು ದಾಳಿಕೋರರಿಂದ ಯುವತಿಯ ಪ್ರಣಯ; ಬ್ರಾಡ್ ಚರ್ಚ್ ವಿಕಾರ್ ಮತ್ತು ಲೋ ಚರ್ಚ್ ಕುಲೀನರ ನಡುವಿನ ದ್ವೇಷ, ಮೆಥೋಡಿಸ್ಟ್ ಮಂತ್ರಿಯಿಂದ ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; ಮತ್ತು ದಾರಿ ತಪ್ಪಿದ ಯುವತಿಯನ್ನು ಪುನರ್ವಸತಿ ಮಾಡಲು ವಿಕಾರ್ ಮಾಡಿದ ಪ್ರಯತ್ನ. ಟ್ರೊಲೋಪ್ ಅವರು ಬಿದ್ದ ಮಹಿಳೆಯ ಚಿತ್ರಣವು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಬಹುದೆಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರು ಅದನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುವ ಮುನ್ನುಡಿಯನ್ನು ಬರೆದರು. ಆದರೆ ನಿರೀಕ್ಷಿತ ವಿವಾದವು ಎಂದಿಗೂ ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಆ ಉಪ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿ, ಬದಲಿಗೆ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರಣಯದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಇದ್ದವು; 1850-60ರ ದಶಕದ ಬಾರ್ಚೆಸ್ಟರ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಂದ ಟ್ರೋಲೋಪ್ ಬಗ್ಗೆ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಪಡೆದ ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಓದುಗರು ಈ ರೀತಿಯ ನಂತರದ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಗಾಢವಾದ ಧ್ವನಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಕಾದಂಬರಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ವಿಧಾನದಿಂದಾಗಿ ಟ್ರೊಲೋಪ್ನ ಅದೃಷ್ಟವು ಹಾನಿಗೊಳಗಾಯಿತು. ಪ್ರಕಾಶಕರ ಅಸಮರ್ಪಕ ನಿರ್ವಹಣೆಯಿಂದಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಮೂಲತಃ ಉದ್ದೇಶಿಸಿದಂತೆ ಜನಪ್ರಿಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಧಾರಾವಾಹಿಯಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಬದಲಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಮಾಸಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಓದುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗದ ಧಾರಾವಾಹಿಯ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಟ್ರೋಲೋಪ್ ಓದುಗರನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾರಾಂಶ ದಿ ವಿಕಾರ್ ಆಫ್ ಬುಲ್ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ವಿಲ್ಟ್ಶೈರ್ನ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿದೆ. ಇದು ಮೂರು ಉಪ-ಕಥೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ನಾಮಸೂಚಕ ವಿಕಾರ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಫೆನ್ವಿಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ. ಮೇರಿ ಲೋಥರ್ ಮೊದಲ ಉಪ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಪಾದ್ರಿಯ ಪತ್ನಿಯ ಬಾಲ್ಯದ ಸ್ನೇಹಿತೆ ಮೇರಿ ಲೋಥರ್ ಅವರ ಪ್ರಣಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾರಿ ಗಿಲ್ಮೋರ್, ಬುಲ್ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಸ್ಕ್ವೈರ್ ಮತ್ತು ಫೆನ್ವಿಕ್ಸ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ, ಅವಳನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಗಿಲ್ಮೋರ್ ಒಬ್ಬ ಒಳ್ಳೆಯ ಮನುಷ್ಯನೆಂದು ಮೇರಿ ಗುರುತಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ತಾನು ಮದುವೆಯಾಗುವ ಪುರುಷನನ್ನು ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ಆರಾಧಿಸುವಂತೆ ತಾನು ಅವನನ್ನು ಆರಾಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವಳು ಹೆದರುತ್ತಾಳೆ. ಫೆನ್ವಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ಪೋಷಕ ಚಿಕ್ಕಮ್ಮ ಎಲ್ಲರೂ ಅವನ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಅವಳನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವಳು ಈಗ ಅನುಭವಿಸದ ಪ್ರೀತಿಯು ಮದುವೆಯ ನಂತರ ಬರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಸಲಹೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ಗಿಲ್ಮೋರ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪರಿಗಣಿಸಲು ಸಮಯವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಮೇರಿ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ವಾಲ್ಟರ್ ಮಾರ್ಬಲ್ನಲ್ಲಿ ತಾನು ಬಯಸುವ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಅವನು ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವಳು ಅವನ ಮದುವೆಯ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ನ ತಂದೆ ಕರ್ನಲ್ ಮಾರ್ಬಲ್ ಅವರ ರೂಪದಲ್ಲಿ ದುರದೃಷ್ಟವು ದಾಳಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಗನನ್ನು ತನ್ನ ದಿವಂಗತ ತಾಯಿಯಿಂದ ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಅದೃಷ್ಟದಿಂದ ವಂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬಡ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ತನ್ನ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಭಾರತಕ್ಕೆ ಮರಳಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೆದರುತ್ತಾನೆ; ಅವನು ಮತ್ತು ಮೇರಿ, ಇಬ್ಬರೂ ಪರಸ್ಪರರ ಮೇಲೆ ಬಡತನವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ, ಪರಸ್ಪರ ಒಪ್ಪಿಗೆಯಿಂದ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ವಿಷಾದದಿಂದ ತಮ್ಮ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಿರಾಶೆಗೊಂಡ ಮೇರಿ, ಗಿಲ್ಮೋರ್ನ ಆಮದುಗಳಿಗೆ ಶರಣಾಗುತ್ತಾಳೆ, ಅವರ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವು ಸುದೀರ್ಘವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಮಾರ್ಬಲ್ ತಾನು ಅದೃಷ್ಟವಿಲ್ಲದ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ ಅದನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವುದಾಗಿ ಎಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಇದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆಃ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ನ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ, ಕುಟುಂಬದ ಬ್ಯಾರೊನೆಟಿಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯ ಮರಣವು ಅವನನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಬ್ಯಾರೋನೆಟ್ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ನನ್ನು ತನ್ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕುಟುಂಬದ ಸಂಪತ್ತನ್ನು ವ್ಯರ್ಥ ಮಾಡುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲು ಕರ್ನಲ್ನ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಖರೀದಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇಬ್ಬರು ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಮತ್ತೆ ಒಂದಾಗುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಗಿಲ್ಮೋರ್ಗೆ ಕಹಿ ಮತ್ತು ನಿರಾಶೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಬ್ರ್ಯಾಟಲ್ ಕುಟುಂಬವು ಬುಲ್ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ನ ಗಿರಣಿಗಾರ ಜಾಕೋಬ್ ಬ್ರ್ಯಾಟಲ್ನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಎರಡನೇ ಉಪ-ಕಥಾವಸ್ತುವಾಗಿದೆ. ಅವನ ಕಿರಿಯ ಮಗ, ಸ್ಯಾಮ್, ಗಿರಣಿಯಲ್ಲಿ ಕಷ್ಟಪಟ್ಟು ದುಡಿಯುವವನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಕೆಟ್ಟ ಸಹಚರರೊಂದಿಗೆ ಸಿಕ್ಕಿಹಾಕಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಗುಳಿಯುತ್ತಾನೆ. ಸ್ಯಾಮ್ನ ಸಹೋದರಿ ಕ್ಯಾರಿ ಇನ್ನೂ ಕೆಟ್ಟ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾಳೆಃ ಒಬ್ಬ ಮೋಸಗಾರನಿಗೆ ಶರಣಾಗಿ, ಅವಳ ತಂದೆಯಿಂದ ನಿರಾಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾತ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಪಾಪದ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ. ಕಳ್ಳತನದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಬುಲ್ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ರೈತನೊಬ್ಬನನ್ನು ಕೊಲೆ ಮಾಡಿದಾಗ, ಸ್ಯಾಮ್ ಬ್ರಾಟಲ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹಚರರ ಮೇಲೆ ಅನುಮಾನ ಬರುತ್ತದೆ. ಫೆನ್ವಿಕ್ ಸ್ಯಾಮ್ನ ಮುಗ್ಧತೆಯನ್ನು ನಂಬುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ದಾಸರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸ್ಯಾಮ್ ಮೂಲಕ ಅವನು ಕ್ಯಾರಿ ಇರುವ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ ಅವಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಅವಳನ್ನು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಮನೆಯೆಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಏಕೈಕ ಶಾಶ್ವತ ಪರಿಹಾರವೆಂದರೆ ಅವಳನ್ನು ಬ್ರಾಟಲ್ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಮರಳಿ ತರುವುದು, ಅಂದರೆ ಅವಳ ತಂದೆಯ ಕ್ಷಮೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ಎಂದು ಅವನಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಫೆನ್ವಿಕ್ ತನ್ನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದ ಮನೆಯಿಂದ ಕ್ಯಾರಿ ಹೊರಟುಹೋಗುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ವಿಚಲಿತಳಾಗಿ ಅಲೆದಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವಳು ಗಿರಣಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾಳೆ, ಅರ್ಧದಷ್ಟು ತನ್ನ ಹಳೆಯ ಮನೆಯನ್ನು ನೋಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಗಿರಣಿಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುತ್ತಾಳೆ. ಅಲ್ಲಿ ಆಕೆಯನ್ನು ಆಕೆಯ ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಮನಸ್ಸಿಲ್ಲದೆ ಆಕೆಯನ್ನು ಕುಟುಂಬದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ಅನುಮತಿಸುತ್ತಾರೆ; ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆತ ಕೂಡ ಆಕೆಯನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೂ ಆಕೆ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ತಂದ ಅವಮಾನವನ್ನು ಆತ ಎಂದಿಗೂ ಮರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಕ್ಯಾರಿ ತನ್ನ ಉಳಿದ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಉಳಿಯುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ಸಭ್ಯತೆಗೆ ಮರಳಿದರೂ, ಅವಳ ಹಿಂದಿನದು ಅವಳು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಗಂಡನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕೊಲೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸ್ಯಾಮ್ನ ಮೇಲೆ ಎಂದಿಗೂ ಆರೋಪ ಹೊರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವನ ಮಾಜಿ ಸಹಚರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬನನ್ನು ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನು ಗಿರಣಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬುಲ್ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಮತ್ತು ಮೆಥೋಡಿಸ್ಟ್ ಮೂರನೇ ಉಪ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಫೆನ್ವಿಕ್, ಗ್ರಾಮದ ಮೆಥೋಡಿಸ್ಟ್ ಮಂತ್ರಿ ಶ್ರೀ ಪುಡ್ಲ್ಹ್ಯಾಮ್ ಮತ್ತು ಬುಲ್ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಭೂಮಾಲೀಕರಾದ ಟ್ರೋಬ್ರಿಡ್ಜ್ನ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕೊಲೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಮ್ ಬ್ರಾಟಲ್ ತಪ್ಪಿತಸ್ಥನೆಂದು ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ನಂಬುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಫೆನ್ವಿಕ್ ಅವನಿಗೆ ನೀಡಿದ ಬೆಂಬಲದಿಂದ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಅವನು ಕ್ಯಾರಿ ಬ್ರಾಟಲ್ನೊಂದಿಗಿನ ಫೆನ್ವಿಕ್ನ ಸಂಬಂಧಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವದಂತಿಗಳನ್ನು ಹರಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಫೆನ್ವಿಕ್ನ ನಿವಾಸದ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿರುವ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಚಾಪೆಲ್ ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪುಡ್ಲಹಾಮ್ಗೆ ಅನುಮತಿ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ನೋಡುವುದು ಮತ್ತು ಅದರ ಗಂಟೆಯ ಶಬ್ದವು ವಿಕಾರ್ಗೆ ಕಿರಿಕಿರಿಯನ್ನುಂಟು ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವನು ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಫೆನ್ವಿಕ್ ಚಾಪೆಲ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ತರುವಾಯ ಆ ಭೂಮಿಯು ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ಗೆ ಸೇರಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಇದು ಪ್ಯಾರಿಷ್ನ ವೈಭವದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಬೆಳಕಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾದ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಚಾಪೆಲ್ ಅನ್ನು ಹೊಸ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲು ಹಣ ಪಾವತಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಮಗ, ಸೌಮ್ಯ ಸಂಸತ್ ಸದಸ್ಯರ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶದ ಮೂಲಕ, ಅವನು ಮತ್ತು ಫೆನ್ವಿಕ್ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳು ಬಿದ್ದ ಮಹಿಳೆಯ ದುರವಸ್ಥೆ ಟ್ರೊಲೋಪ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಕ್ಯಾರಿ ಬ್ರ್ಯಾಟಲ್ನ ದುರವಸ್ಥೆಯು ಕಥೆಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿತ್ತು. "ಬುಲ್ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ನ ವಿಕಾರ್ ಅನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಭಾವಪರವಶತೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಬಿದ್ದ ಮಹಿಳೆಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಇತರ ಮಹಿಳೆಯರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅಂತಹವರಿಗೆ ಕ್ಷಮೆಯ ಭಾವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ". ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲಿ, ವ್ಯಭಿಚಾರದ ಶಿಕ್ಷೆಯು ಪುರುಷರಿಗಿಂತ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ತುಂಬಾ ಭಾರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡನೆಯವರು ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ತಪ್ಪಿತಸ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ; ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರು ಎಷ್ಟೇ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪಪಟ್ಟರೂ, ಸಭ್ಯ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ಯಾವುದೇ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. 5 ಆಗಸ್ಟ್ 1869 ರಂದು, ದಿ ವಿಕಾರ್ ಮಾಸಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಡಿಯೋನ್ ಬೌಸಿಕಾಲ್ಟ್ನ ಫಾರ್ಮೋಸಾ; ಅಥವಾ, ದಿ ರೈಲ್ರೋಡ್ ಟು ರುಯಿನ್ ಅನ್ನು ಡ್ರುರಿ ಲೇನ್ನಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಬೌಸಿಕಾಲ್ಟ್ನ ನಾಟಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರವು ವೇಶ್ಯೆಯಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವು ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ವಿನಿಮಯವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು. ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ವೇಶ್ಯೆಯ ಚಿತ್ರಣವು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಹಾಜರಾಗುವ ಅವಿವಾಹಿತ ಹುಡುಗಿಯರ ಮುಗ್ಧತೆಗೆ ಕಳಂಕ ತರುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ವಾದಿಸಿದರು. ಸ್ವತಃ ಬೌಸಿಕಾಲ್ಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಬೆಂಬಲಿಗರು, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾಗಳಾದ ಲಾ ಟ್ರಾವಿಯಾಟಾ ಮತ್ತು ಲುಕ್ರೆಜಿಯಾ ಬೊರ್ಗಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕೆಟ್ಟ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು, ಇವು ಯುವತಿಯರಿಗೆ ಸೂಕ್ತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಪೊಲೀಸ್ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸುದ್ದಿಗಳಲ್ಲಿ. 1869ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್ಸ್ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ, ಫಾರ್ಮೋಸಾ ವಿವಾದದ ಬಗೆಗಿನ ಒಂದು ಲೇಖನದೊಂದಿಗೆ ಟ್ರೊಲೋಪ್ ಸ್ವಲ್ಪ ತಡವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಧುಮುಕಿದರು, ಇದನ್ನು ದಿ ವಿಕಾರ್ನ ರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತಾಗಿ ಓದಬಹುದು. ಅವರು ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಹಲವಾರು ವಾದಗಳಿಗೆ ವಿನಾಯಿತಿ ನೀಡಿದರುಃ 1860ರ ದಶಕದ ಯುವತಿಯರಿಗೆ ವೇಶ್ಯಾವಾಟಿಕೆಯ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ; ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಅಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವುದು ಸದ್ಗುಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಕೀಳುತನವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಬದಲು, ಬೀದಿಗಳ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳ ನೀಚ ಮತ್ತು ದಯನೀಯ ಜೀವನದ ನಿಖರವಾದ ಚಿತ್ರಣವು ಯುವಜನರನ್ನು ಪ್ರಲೋಭನೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಫಾರ್ಮೋಸಾ ಮಾಡಿದ ಹಾನಿಯು ಇದರಲ್ಲಿ ಅಡಗಿದೆ-ಪಾತ್ರವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸುಳ್ಳು, ಮಾನವ ಸ್ವಭಾವಕ್ಕೆ ಸುಳ್ಳು ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಸುಳ್ಳು. ಅವಳು ದುರಾದೃಷ್ಟವಂತಳು, ಬಹುತೇಕ ಗರ್ಭಧಾರಣೆಗೂ ಮೀರಿದ ಅಸಹ್ಯಕರಳಾಗಿದ್ದು, ತಿಳಿದಿದ್ದರೆ, ಅತ್ಯಂತ ಅಸಹ್ಯಕರಳಾಗಿರುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳು ಚುರುಕಾಗಿಯೂ ವೇಶ್ಯೆಯಾಗಿಯೂ ಇರುತ್ತಾಳೆ-ಮತ್ತು ಅವಳು ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬರುವ ಎಲ್ಲರಿಗೂ, ಅವಳು ಪ್ರೀತಿಸಬೇಕಾದವರಿಗೆ ಮತ್ತು ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವವರಿಗೆ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಆಕೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ವೃತ್ತಿಯು ಆಕೆಗೆ ಯಾವುದೇ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅವಳು ನಮಗೆ ಉತ್ತಮ ಪ್ರಾಣಿಯಾಗಿ, ಉದಾತ್ತ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾಳೆ, ಒಬ್ಬ ಪುರುಷನನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವ ಮೂಲಕ ಗೌರವಿಸಬಹುದು; ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವಳು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತಾಳೆ! ಯಾವುದು ನೀಚ ಮತ್ತು ಕೊಳಕು, ಕೊಳಕು ಮತ್ತು ದಯನೀಯವಾದದ್ದು-ಅದರ ಭಯಾನಕತೆಗಳು ತಿಳಿದಿದ್ದರೆ ಅಂತಹ ಜ್ಞಾನವು ಯಾವುದೇ ಅಜ್ಞಾನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಡೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ಹೇಳಬಹುದು-ಇದು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಪಾಯದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಉದಾತ್ತವಾದ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಸಮರ್ಥವಾದ ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ. 1870ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ದಿ ವಿಕಾರ್ ಆಫ್ ಬುಲ್ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ನ ಪುಸ್ತಕ ಆವೃತ್ತಿಯು ಪ್ರಕಟವಾದಾಗ, ಅದು ಮುನ್ನುಡಿಯೊಂದನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು; ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪೀಠಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಮರ್ಪಣೆಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಟ್ರೋಲೋಪ್, ಕ್ಯಾರಿ ಬ್ರಾಟಲ್ನಂತಹ ಪಾತ್ರದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಫಾರ್ಮೋಸಾದ ಬಗ್ಗೆ ತಾನು ಹೇಳಿದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅವರು ಪುನರುಚ್ಚರಿಸಿದರುಃ ಬಿದ್ದ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಅಥವಾ ಉದಾತ್ತಳಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವಾಗ, ಅಂತಹ ಮಹಿಳೆಯ ದುಃಖದ ನಿಜವಾದ ಚಿತ್ರಣವು ಓದುಗರನ್ನು ಪ್ರಲೋಭನೆಗೆ ಒಳಗಾಗದಂತೆ ತಡೆಯಬಹುದು; ಮತ್ತು ಅವರ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು ಬಿದ್ದಿರುವ ಪೋಷಕರ ಹೃದಯವನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಸಭ್ಯತೆಗೆ ಮರಳುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಬಹುದು. ಲವ್ ಅಂಡ್ ಕೋರ್ಟ್ಶಿಪ್ ಟ್ರೊಲೋಪ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಇಬ್ಬರು ದಾಳಿಕೋರರ ನಡುವೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಕಷ್ಟ. ಹೆನ್ರಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಇದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದಂತೆ, ಟ್ರೊಲೋಪ್ ಪ್ರೀತಿಯ ವಿನಾಶಗಳನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಅವನ ಕಥೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಪ್ರೇಮ-ಕಥೆಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವಿವೇಕದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಪ್ರೇಮ-ಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಇಬ್ಬರು ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಯುವತಿಯೊಬ್ಬಳಿದ್ದಾಳೆ, ಅಥವಾ ಇಬ್ಬರು ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಯುವಕನಿದ್ದಾನೆ; ಈ ಸಂಕಟವು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬಹುದಾದ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಸುಳ್ಳು ಸಂದರ್ಭಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕರುಣಾಜನಕ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗೆ ನಾವು ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಪಡೆಯುತ್ತೇವೆ. ಈ ಅಂಶವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು, ಗಿಲ್ಮೋರ್ ಮತ್ತು ಕರ್ನಲ್ ಮ್ಯಾರಬಲ್ ನಡುವಿನ ಮೇರಿ ಲೋಥರ್ ಅವರ ಅಸ್ಥಿರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಜೇಮ್ಸ್ ದಿ ವಿಕಾರ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಟ್ರೊಲೋಪ್ನ ಬಹುಪಾಲು ತ್ರಿಕೋನಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಮೇರಿಗೆ ಒಳ್ಳೆಯ ಪ್ರೇಯಸಿ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟವನ ನಡುವೆ ತೀರ್ಪು ನೀಡಲು ಕರೆ ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಬ್ಬರು ಒಳ್ಳೆಯ ಪುರುಷರ ನಡುವೆ. ಗಿಲ್ಮೋರ್ನನ್ನು ಸಹಾನುಭೂತಿಯುಳ್ಳ ಮತ್ತು ಪ್ರಶಂಸನೀಯ ಪಾತ್ರವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ; ಓದುಗನು ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಮಾರ್ಬಲ್ ಅವರ ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ ಕಲಿಯುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಮೇರಿ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಿಂತ ಅವನನ್ನು ಏಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಬೇಕು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಟ್ರೊಲೋಪ್ಗೆ, ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ಪುರುಷನ ಅರ್ಹತೆಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಪ್ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೀಳಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ; ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆ ತನ್ನ ಪ್ರೇಮಿಯ ಯೋಗ್ಯ ಗುಣಗಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ, ಅವಳು ಪ್ರೀತಿಸದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುವುದು ತುಂಬಾ ತಪ್ಪು. "ದಿ ಗರ್ಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಪೀರಿಯಡ್" ಡೇವಿಡ್ ಸ್ಕಿಲ್ಟನ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾರಿ ಬ್ರ್ಯಾಟಲ್ ಮತ್ತು ಮೇರಿ ಲೋಥರ್ ಉಪ-ಕಥೆಗಳು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಎಲಿಜಾ ಲಿನ್ ಲಿಂಟನ್ ಅವರ "ದಿ ಗರ್ಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಪೀರಿಯಡ್" ಗೆ ಪ್ರತ್ಯುತ್ತರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ತನ್ನ 1868 ರ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ, ಸಮಕಾಲೀನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಹುಡುಗಿಯರು ತಮ್ಮ ಉಡುಗೆ, ಮಾತು ಮತ್ತು ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ವೇಶ್ಯೆಯರನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಲಿಂಟನ್ ಆರೋಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ಆ ಅವಧಿಯ ಹುಡುಗಿ ಇತರರನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವಂತಹ ಅಥವಾ ಸಲಹೆ ಮತ್ತು ಛೀಮಾರಿಗಾಗಿ ಗೌರವಿಸುವಂತಹ ನೈತಿಕ ಅಹಂಕಾರವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಟ್ರೊಲೋಪ್ಗೆ ಲಿಂಟನ್ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ತಿಳಿದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಎರಡು ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಸ್ಕಿಲ್ಟನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಕ್ಯಾರಿ ಬ್ರಾಟಲ್ ಅವರ ಸ್ಥಿತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಚಿತ್ರಣವು ಡೆಮಿಮಾಂಡೈನ್ಗಳು "ಸೊಗಸಾಗಿ ಧರಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆಡಂಬರದಿಂದ ನೇಮಕಗೊಂಡಿದ್ದರು. ಹೊಗಳಿದರು, ಗೌರವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿನಯಶೀಲರಾಗಿದ್ದರು" ಎಂಬ ಲಿಂಟನ್ ಅವರ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿತು; ಮತ್ತು ಮೇರಿ ಲೋಥರ್ ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಇತರರ ಮೇಲೆ ತಂದ ತೊಂದರೆಗಳು ಆಕೆ ಸಲಹೆ ಮತ್ತು ಛೀಮಾರಿಗೆ ನೀಡಿದ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯದಿಂದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆಕೆ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಹಿರಿಯರ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಬಂದವು. ಕಾದಂಬರಿಯ ಅಂತ್ಯದ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿ, ಟ್ರೊಲೋಪ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆಃ [ಲೇಖಕ] ಒಬ್ಬ ಯುವತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆಕೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಜ್ಞಾವಂತ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ತತ್ವದಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಸಿದ್ಧರಿದ್ದಾರೆ, ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೆ, ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಲು, ಯಾವಾಗಲೂ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಮಾಡದಂತೆ ತಡೆಯಲು ಹೆಣಗಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಇತರರಿಗೆ ಅನಂತ ದುಃಖವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ನೌಕಾಘಾತಕ್ಕೆ ತರುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ, ತಾನು ಪ್ರೀತಿಸದ ಪುರುಷನನ್ನು ಮದುವೆಯಾಗುವುದು ಸರಿಯೆಂದು ನಂಬಲು ಅವಳು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಳು. ಸ್ಕಿಲ್ಟನ್ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರ ಕಥೆಗಳು ಟ್ರೊಲೋಪ್ ಅವರ ಲಿಂಟನ್ ಅವರ ನಿರಾಕರಣೆಗೆ ಅತ್ಯಗತ್ಯವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಎರಡಕ್ಕೂ "ನಾಮಮಾತ್ರದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ" ಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ; ಆದ್ದರಿಂದ ಪುಸ್ತಕವು ವಿಕಾರ್ನಿಂದ ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಯಿತು. (ಕಾದಂಬರಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು; ಆರಂಭಿಕ ಯೋಜನಾ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಐ ಕೌಂಟ್ ಹರ್ ರಾಂಗ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ರಿಲಿಜನ್ ದಿ ವಿಕಾರ್ ಆಫ್ ಬುಲ್ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಅನ್ನು ಟ್ರೊಲೋಪ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕ್ ಫೆನ್ವಿಕ್ ಅವರನ್ನು "ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ಪಾತ್ರ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕರು ಬಾರ್ಸೆಟ್ಶೈರ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಾದ್ರಿಗಳ ಜೀವನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರೂ, ಅವರು ಅವರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಜೀವನಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದಿ ವಿಕಾರ್ನಲ್ಲಿ, ಫೆನ್ವಿಕ್ ಅವರ ಉದ್ದೇಶವೆಂದರೆ "ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಜಗತ್ತಿನ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸುವುದು". ಕಾದಂಬರಿಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಧಾರ್ಮಿಕ ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜಾಕೋಬ್ ಬ್ರಾಟಲ್ ಒಬ್ಬ ನಂಬಿಕೆಯಿಲ್ಲದ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಪುಡ್ಲ್ಹ್ಯಾಮ್ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಾಚೀನ ಮೆಥೋಡಿಸ್ಟ್. ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಸೇರಿದ ಸ್ಟೌಟ್ ಕುಟುಂಬವು ಲೋ ಚರ್ಚ್ ಆಂಗ್ಲಿಕನ್ನರು, ಮತ್ತು ಫೆನ್ವಿಕ್ ಹೈ ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿಟುಡಿನರಿಯನ್ ಆಗಿದೆ. ಕ್ಯಾರಿ ಬ್ರಾಟಲ್ಗೆ ಅವರು ನೀಡಿದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಅವರ ದಾನವು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಫೆನ್ವಿಕ್ ಈ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತೀರ್ಣನಾಗುತ್ತಾನೆ. ವಿಲಿಯಂ ಕ್ಯಾಡ್ಬರಿ ಇದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದಂತೆ, ಪುಡ್ಲ್ಹ್ಯಾಮ್ ಅತಿಯಾದ ಸಿದ್ಧಾಂತದಿಂದ ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿದೆ, ಜಾಕೋಬ್ ಬ್ರಾಟಲ್ ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ. ಫೆನ್ವಿಕ್ನ ನಂಬಿಕೆಗಳು ಟ್ರೊಲೋಪ್ನ ಸ್ವಂತ ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ. ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಕಾದಂಬರಿಕಾರನು ಟ್ರಾಕ್ಟೇರಿಯನ್ನರ ಬೆಂಬಲಿಗನಾಗಿದ್ದನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸುಮಾರು 1860ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಹಾನುಭೂತಿಯು ಬ್ರಾಡ್ ಚರ್ಚಿನ ಕಡೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಒಲವು ತೋರಿತು. ಅವರು ಬಿಷಪ್ ಕೊಲೆನ್ಸೊ ಅವರನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, ಹಳೆಯ ಒಡಂಬಡಿಕೆಯ ಅಕ್ಷರಶಃ ಸತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಥನೇಷಿಯನ್ ನಂಬಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಶಾಶ್ವತ ಶಿಕ್ಷೆಯ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಿದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಫೆನ್ವಿಕ್ ನಂಬಿಕೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನನ್ನು ಹೋಲುತ್ತಿದ್ದನು. ಟ್ರೊಲೋಪ್ನೊಂದಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದ ಟಿ. ಎಚ್. ಎಸ್. ಎಸ್ಕಾಟ್ಗೆ, ಫೆನ್ವಿಕ್-ಉದಾರ, ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವ, ವಿಶಾಲ ಮನಸ್ಸಿನ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಹುಚ್ಚುತನದ-ಕ್ಲೆರಿಕಲ್ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರ ಭಾವಚಿತ್ರದಂತೆ. ಪುಡ್ಲ್ಹ್ಯಾಮ್ನ ಅಸಮಾಧಾನವು "ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್ ರಾಜ್ಯ ಚರ್ಚ್ನ ಬದಿಯಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಟ್ರೊಲೋಪ್ನ ನಿಷ್ಕಪಟವಾದ ತೃಪ್ತಿಗೆ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತದೆ". 1868ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾರಿಕ್ ಕ್ಲಬ್ನ ಸಹ ಸದಸ್ಯ ಇ. ಎಸ್. ಡಲ್ಲಾಸ್ ಅವರು ಟ್ರೊಲೋಪ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಬ್ರಾಡ್ಬರಿ ಮತ್ತು ಇವಾನ್ಸ್ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾದ ಒನ್ಸ್ ಎ ವೀಕ್ನ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಡಲ್ಲಾಸ್ ಅವರನ್ನು ಈಗಷ್ಟೇ ನೇಮಿಸಲಾಗಿತ್ತು. 1869ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ 2800 ಪೌಂಡ್ ಶುಲ್ಕದೊಂದಿಗೆ ಧಾರಾವಾಹಿಯಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಿರುವ ದಿ ಕ್ಲೇವರಿಂಗ್ಸ್ನ ಉದ್ದದ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಟ್ರೊಲೋಪ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಡಲ್ಲಾಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಟ್ರೊಲೋಪ್ ಬರೆದರು, "ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಇದು ನಿಮ್ಮ ನಿಯತಕಾಲಿಕ, ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ". 1868ರ ಜೂನ್ 15ರಿಂದ ನವೆಂಬರ್ 1ರ ನಡುವೆ ಟ್ರೊಲೋಪ್ ದಿ ವಿಕಾರ್ ಆಫ್ ಬುಲ್ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು. ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಅಂಚೆ ಒಪ್ಪಂದ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತುಕತೆ ನಡೆಸುವ ಉದ್ದೇಶ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಬೆವರ್ಲಿ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಸಂಸದೀಯ ಸ್ಥಾನಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ವಿಫಲ ಅಭಿಯಾನದ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ತೀರ್ಮಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಕಟಣೆಯ ದಿನಾಂಕ ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ತೊಂದರೆಗಳು ಉದ್ಭವಿಸಿದವು. ಜನವರಿ 1869ರಲ್ಲಿ, ಸರಣಿ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಮೂರು ತಿಂಗಳವರೆಗೆ ಮುಂದೂಡಲು ಡಲ್ಲಾಸ್ ಟ್ರೊಲೋಪ್ಗೆ ಅನುಮತಿ ಕೇಳಿತು. ದಿ ವಿಕರ್ಸ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಮೊದಲ ಆರು ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮತ್ತೊಂದು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಧಾರಾವಾಹಿಯಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಅನುಮತಿಸದಿರಲು ಟ್ರೋಲೋಪ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ, ಸಂಪಾದಕರ ಕೋರಿಕೆಯು ಲೇಖಕರ ಆದಾಯವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಬಹುದಿತ್ತು. ಟ್ರೋಲೋಪ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ತರುವಾಯ ಎರಡು ತಿಂಗಳ ವಿಳಂಬಕ್ಕೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಜುಲೈ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಣೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ವಿಷಯಗಳು ಸುಧಾರಿಸಲಿಲ್ಲ. 1869ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ, ಡಲ್ಲಾಸ್ ಟ್ರೊಲೋಪ್ಗೆ ಹೊಸ ವಿನಂತಿಯನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿತು. ಒನ್ಸ್ ಎ ವೀಕ್ ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ಮುಂಬರುವ ಕಾದಂಬರಿ ಎಲ್ ಹೋಮ್ ಕ್ವಿ ರಿಟ್ನ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿತ್ತು, ಇದು ಜನವರಿ 1869 ರಲ್ಲಿ ಧಾರಾವಾಹಿಯಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹ್ಯೂಗೋ ನಿಗದಿತ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ತಡವಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಈ ಕಾದಂಬರಿಯು ಏಪ್ರಿಲ್ ವರೆಗೆ ಲಭ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲ. ಹ್ಯೂಗೋ ಮತ್ತು ಟ್ರೊಲೋಪ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ನಿಯತಕಾಲಿಕಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಟ್ರೋಲೋಪ್, ದಿ ವಿಕಾರ್ ಅನ್ನು ದಿ ಜಂಟಲ್ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಧಾರಾವಾಹಿಯಾಗಿ ನೋಡಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದಾರೆಯೇ? ಟ್ರೊಲೋಪ್ ಆಗಲಿಲ್ಲ. ಮೈಕೆಲ್ ಸ್ಯಾಡ್ಲೀರ್ ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ದಿ ಜಂಟಲ್ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು "ಕೆಳ ವರ್ಗದ ಓದುಗರು ಮತ್ತು ಕಳಪೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದ ಪತ್ರಿಕೆಯಾಗಿದೆ". ಇದಲ್ಲದೆ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭಾವನೆಗಳು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವುಃ ಟ್ರೊಲೋಪ್ ಅವರು, ಒಬ್ಬ ಸಮಯನಿಷ್ಠ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಫ್ರೆಂಚ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಶರಣಾಗುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪದ ಬಗೆಗಿನ ನನ್ನ ಅಸಹ್ಯವು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವಿಕ್ಟರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ನಂತರದ ಕಾದಂಬರಿಗಳಿಂದಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ಇದು ಪ್ರಕೃತಿಗೆ ಆಡಂಬರ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳು ಎಂದು ನಾನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇನೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಬಹುಶಃ ಫ್ರೆಂಚರೊಬ್ಬರಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುವಂತೆ ನನ್ನನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂಬ ಸ್ವಲ್ಪ ಕೋಪವೂ ಸೇರಿತ್ತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ವ್ಯಕ್ತಿ ತನ್ನ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವನ್ನು ಮುರಿದುಕೊಂಡಿದ್ದನು. ನಿಗದಿತ ಸಮಯದೊಳಗೆ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಆತ ವಿಫಲನಾಗಿದ್ದನು. ವಾರದಿಂದ ವಾರಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ತಿಂಗಳಿನಿಂದ ತಿಂಗಳಿಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸುವುದನ್ನು ಮುಂದೂಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಮತ್ತು ಅವನ ಕಡೆಯಿಂದ ಬಂದ ಈ ಹೊಡೆತಗಳಿಂದಾಗಿ,-ಈ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಡಿಕಲ್ ಕಡೆಯಿಂದ,-ನಾನು ಬೀಳಬೇಕಾಯಿತು! ಟ್ರೋಲೋಪ್ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಹ್ಯೂಗೋ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ದಿ ಜಂಟಲ್ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮೇ 1869ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜೂನ್ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಹೊಸ ಪ್ರಕಾಶಕರಿಗೆ ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಕಾರ್ಯ ಪ್ರಗತಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ ದಿ ವಿಕಾರ್ ಅನ್ನು ಧಾರಾವಾಹಿಯಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಬದಲು, ಬ್ರಾಡ್ಬರಿ ಮತ್ತು ಇವಾನ್ಸ್ ಇದನ್ನು ಹನ್ನೊಂದು ಮಾಸಿಕ ಷಿಲ್ಲಿಂಗ್ ಸಂಖ್ಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಜುಲೈ 1869 ರಿಂದ ಮೇ 1870 ರವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು. ಟ್ರೊಲೋಪ್ಗೆ ಈ ಸ್ವತಂತ್ರ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ವಿಧಾನವನ್ನು ಆಕ್ಷೇಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ; ಆದರೆ ಇದು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಒಲವು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಟ್ರೊಲೋಪ್ ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಓದುಗರ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರು. ಅವರು £300 ಆರ್ಥಿಕ ನಷ್ಟವನ್ನು ಸಹ ಅನುಭವಿಸಿದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸದ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಕೇವಲ £2,500 ಅನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಇತರ ಪ್ರಕಟಣೆಯಾದ ದಿ ವಿಕಾರ್ ಆಫ್ ಬುಲ್ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಅನ್ನು 1869-70 ನಲ್ಲಿ ಲಿಪ್ಪಿನ್ಕಾಟ್ನ ಮಂತ್ಲಿ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಆಫ್ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿ ಧಾರಾವಾಹಿಯಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಪುಸ್ತಕ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಜೆ. 1870ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಡ್ಬರಿ ಮತ್ತು ಇವಾನ್ಸ್ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಪುಸ್ತಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ಹೆನ್ರಿ ವುಡ್ಸ್ ಅವರ ಮೂವತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಂದೇ ಸಂಪುಟವಾಗಿ. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಪರ್ ಮತ್ತು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ಟೌಚ್ನಿಟ್ಜ್ ಅವರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು; ರಷ್ಯಾದ ಅನುವಾದವಾದ ಬುಲ್ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ಸ್ಕಿ ವಿಕಾರಿಯನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 1872ರಲ್ಲಿ, ಡಚ್ ಭಾಷಾಂತರವಾದ ಡಿ ಪ್ರಿಡಿಕ್ಯಾಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಬುಲ್ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಅನ್ನು ರೋಲಾಂಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಕೀಯಡಮ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು; 1873ರಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಬುಲ್ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ಸ್ಕಿ ವಿಕಾರಿಯು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ತೀರಾ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, 1979ರಲ್ಲಿ ಡೋವರ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್ನಿಂದ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ; 1983ರಲ್ಲಿ ಅಲನ್ ಸುಟ್ಟನ್ ಅವರಿಂದ; 1924ರಲ್ಲಿ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್ನಿಂದ, 1988ರಲ್ಲಿ ಡೇವಿಡ್ ಸ್ಕಿಲ್ಟನ್ ಅವರ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಮರು-ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ; ಮತ್ತು 1998ರಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಹಾಲ್ಪೆರಿನ್ ಅವರ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಟ್ರೋಲೋಪ್ ಸೊಸೈಟಿಯಿಂದ. ದ ವಿಕಾರ್ ಆಫ್ ಬುಲ್ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾರಿ ಬ್ರಾಟಲ್ನ ಚಿತ್ರಣದಿಂದ ವಿವಾದವನ್ನು ಅವರು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದರು ಎಂದು ರಿಸೆಪ್ಷನ್ ಟ್ರೋಲೋಪ್ನ ಮುನ್ನುಡಿಯು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ನಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಟೈಮ್ಸ್ ಇದನ್ನು "ವೃದ್ಧ ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಯುವತಿಯರಿಗೆ ಉತ್ತಮವಾದ, ಸುಲಭವಾದ, ಸುರಕ್ಷಿತವಾದ ಓದುವ ಪುಸ್ತಕ. ಎಲ್ಲಾ ಸುವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಕುಟುಂಬಗಳಿಗೆ ಸ್ವಾಗತ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು. ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಕ್ಯಾರಿ ಬ್ರಾಟಲ್ ಉಪ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ವುಡ್ಸ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್, ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮತಿ ಒಲಿಫಾಂಟ್ ಟೀಕಿಸಿದ ಮೇರಿ ಲೋಥರ್ ಅವರ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ದಿ ಸ್ಯಾಟರ್ಡೇ ರಿವ್ಯೂ "ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕ್ರೌರ್ಯವು ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಿಸಿದೆ" ಮತ್ತು "[ಎನ್] ಓಬೋಡಿ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ದೂರಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು "ಮೂರನೇ ದರ್ಜೆಯ" ಮತ್ತು "ಹೆಚ್ಚು ತೃಪ್ತಿಕರವಲ್ಲದ ಪುಸ್ತಕ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದೆ. ಇದು ಬಾರ್ಚೆಸ್ಟರ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಆರೋಗ್ಯಕರ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಒಗ್ಗಿಕೊಂಡ ಅನೇಕ ಓದುಗರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಟ್ರೊಲೋಪ್ನ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳ ಗಾಢವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ನಿರಾಶಾವಾದದ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಅವರು ಸಂತೋಷವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ನಂತರದ ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಕಾದಂಬರಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1860ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಟ್ರೊಲೋಪ್ನ ಹಲವಾರು ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದ ಹೆನ್ರಿ ಜೇಮ್ಸ್, 1883ರ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು "ನಿಧಾನವಾದ ಆದರೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಕಥೆ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಶಾಂತವಾದ ಕಲ್ಪಿಸಬಹುದಾದ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ಆಸಕ್ತಿಯ ದೊಡ್ಡ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1927 ರಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ ಸ್ಯಾಡ್ಲೀರ್ ಅವರು "ಶಾಶ್ವತವಾದ ಖ್ಯಾತಿಗೆ ಖಚಿತವಾದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಬರೆದರು; ಹಿಂದಿನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಕಿರಿಕಿರಿಯುಂಟುಮಾಡುವಂತೆ ಕಂಡ ಮೇರಿ ಲೋಥರ್, "ಇಂದು ಅವಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಂವೇದನಾಶೀಲಳಾಗಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು, ಯುವತಿಯಾಗಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಕಾಣಿಸುತ್ತಾಳೆ" ಎಂದು ಬರೆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1971 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಜೇಮ್ಸ್ ಪೋಪ್-ಹೆನ್ನೆಸ್ಸಿ ಈ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು "ನಿರ್ಜೀವ, ಮಂದವಾದ ಉತ್ಪಾದನೆ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು. ತೀರಾ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ಟ್ರೋಲೋಪ್ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಒಲವಿನೊಂದಿಗೆ ನೋಡಿ, ಅನರ್ಹವಾದ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಪ್ರಬಲ ಕೃತಿ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇಂದಿನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಕ್ಯಾರಿ ಬ್ರ್ಯಾಟಲ್ ಉಪ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಜಾನಿ ಈಮ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ದಿ ವಿಕಾರ್, ಆಟೋಬಯಾಗ್ರಫಿ ಮತ್ತು ದಿ ಸ್ಮಾಲ್ ಹೌಸ್ ಅಟ್ ಅಲ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ನ ಭಾಗಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದ ಭಾಗಶಃ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ, ಆಕೆಯ ಚಿತ್ರಣದ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳು ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಕಾರನ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ದಿ ವಿಕಾರ್ ಆಫ್ ಬುಲ್ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್, 1870 ಬ್ರಾಡ್ಬರಿ ಮತ್ತು ಇವಾನ್ಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ archive.org ದಿ ವಿಕಾರ್ ಆಫ್ ಬುಲ್ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್, 1870 ರ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆ ಆಂಥೋನಿ ಟ್ರೊಲೋಪ್ ಅವರ ಗೂಗಲ್ ಬುಕ್ಸ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಟೌಕ್ನಿಟ್ಜ್ ಆವೃತ್ತಿ 1870 ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸರಣಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದವು