Music Hall Strike of 1907
1907ರ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಾಲ್ ಮುಷ್ಕರವು ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಾಲ್ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳು, ವೇದಿಕೆಯ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮಾಲೀಕರ ನಡುವೆ ನಡೆದ ನಾಟಕೀಯ ವಿವಾದವಾಗಿತ್ತು. ಉದ್ಯೋಗಿಗಳ ವೇತನದ ಕೊರತೆ, ಭತ್ಯೆಗಳನ್ನು ರದ್ದುಪಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಸಮಯದ ಹೆಚ್ಚಳ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಾಹ್ನದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮುಷ್ಕರಗಳಿಗೆ ವೇಗವರ್ಧಕವಾಗಿದ್ದವು. ಈ ಮುಷ್ಕರವು 1907ರ ಜನವರಿ 22ರಂದು ಲಂಡನ್ನ ಹಾಲ್ಬಾರ್ನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ ಎರಡು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು. ಮೇರಿ ಡೈನ್ಟನ್, ಮೇರಿ ಲಾಯ್ಡ್, ಆರ್ಥರ್ ರಾಬರ್ಟ್ಸ್, ಜೋ ಎಲ್ವಿನ್ ಮತ್ತು ಗುಸ್ ಎಲೆನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಮನರಂಜನಾ ಕಲಾವಿದರ ಬೆಂಬಲದಿಂದಾಗಿ ಈ ವಿವಾದವು ವೇಗವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಇವರೆಲ್ಲರೂ ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಂತೀಯ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಹೊರಗೆ ಪಿಕೇಟ್ ಲೈನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು. ಎರಡು ವಾರಗಳ ನಂತರ ಮುಷ್ಕರವು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಕೆಲಸಗಾರರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ವೇತನ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಕೆಲಸದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಹೆಚ್ಚಳಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮುಷ್ಕರಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಾಲ್ ಮನರಂಜನೆಯು 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಲಂಡನ್ ಹೋಟೆಲುಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಫಿ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಸ್ಥಳಗಳೊಳಗಿನ ವಾತಾವರಣವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ತಿನ್ನುತ್ತಿದ್ದ, ಮದ್ಯ ಸೇವಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಅಕ್ರಮ ವ್ಯಾಪಾರ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಪುರುಷರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಸಂಗೀತಗಾರರು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡಿ ಮನರಂಜನೆ ನೀಡಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮನವೊಲಿಸಿದರು. 1830ರ ದಶಕದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಪ್ರಚಾರಕರು ಪೋಷಕರಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಶನಿವಾರ ಸಂಜೆ ವಾರದ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ಸಭೆಗಳು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡವು. ಸಭೆಗಳು ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು ಮತ್ತು ವಾರಕ್ಕೆ ಎರಡು ಅಥವಾ ಮೂರು ಬಾರಿ ಹೆಚ್ಚಾದವು. 1860ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಾಲ್ ಮನರಂಜನೆಯು ತನ್ನ ಮೊದಲ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಅದರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಜನರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರು. ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೋ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮಾರ್ಟನ್ ಅವರು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಸಭಾಂಗಣಕ್ಕೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಅವರು "ಪುರುಷರ ಮೇಲೆ ನಾಗರಿಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು" ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಉಲ್ಬಣವು ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು ಮತ್ತು 1860 ರ ದಶಕದ ವೇಳೆಗೆ, ಮಹಿಳೆಯರು ಸಭಾಂಗಣಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. 1875ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ 375 ಸಂಗೀತ ಸಭಾಂಗಣಗಳಿದ್ದರೆ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ 384 ಸಂಗೀತ ಸಭಾಂಗಣಗಳಿದ್ದವು. ಸ್ಥಳಗಳ ಹೆಚ್ಚಿದ ಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಮಾಲೀಕರು ಪೋಷಕರಿಗೆ ಆಹಾರ ಮತ್ತು ಮದ್ಯವನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಅಡುಗೆ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಬೇಡಿಕೆಯನ್ನು ಲಾಭ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಕೆಲವು ಮನರಂಜನಾಕಾರರು ಪ್ರತಿ ರಾತ್ರಿ ಹಲವಾರು ಸಭಾಂಗಣಗಳಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಕಲಾವಿದರು ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಜನಪ್ರಿಯರಾದರು. ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಶಗಳು ಸಮಕಾಲೀನ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಆಧುನಿಕ ವಿನ್ಯಾಸದ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವಂತೆ, ಸಂಗೀತ ಸಭಾಂಗಣದ ಮಾಲೀಕರು ಅದೇ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅಂತಹ ಒಂದು ಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ಲಂಡನ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಅನ್ನು 1885ರಲ್ಲಿ ಮರುವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಮಳಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿಗದಿತ ಆಸನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ನವೀಕರಣಗಳು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಸುಧಾರಣೆಗಳು ದುಬಾರಿಯಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸುರಕ್ಷತಾ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಪಾಲಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಕಲಾವಿದರ ಶುಲ್ಕದ ಹೆಚ್ಚಳದೊಂದಿಗೆ, ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಾಲ್ ಮಾಲೀಕರು ತಮ್ಮ ಷೇರುಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಬೇಕಾಯಿತು ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ಹೂಡಿಕೆದಾರರೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಡಿಕೇಟ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 1890ರ ದಶಕದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಾಲ್ ಮನರಂಜನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಅಪಾಯಕಾರಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತ್ತು. ಮೇರಿ ಲಾಯ್ಡ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕಲಾವಿದರು ರಂಗಭೂಮಿ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಿ ಸ್ತ್ರೀವಾದಿಗಳಿಂದ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ಕಳಪೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಲಿಲ್ಲ. ಸೋಶಿಯಲ್ ಪ್ಯೂರಿಟಿ ಅಲೈಯನ್ಸ್ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದ ಬರಹಗಾರ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ಲಾರಾ ಓರ್ಮಿಸ್ಟನ್ ಚಾಂಟ್, ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಾಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ವ್ಯಂಗ್ಯವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸಭಾಂಗಣಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ವೇಶ್ಯೆಯರನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೆ ಯಾರಿಗೂ ಹಾಸ್ಯವು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. 1895 ರಲ್ಲಿ ಚಾಂಟ್ ಲಂಡನ್ ಕೌಂಟಿ ಕೌನ್ಸಿಲ್ಗೆ ಸಾಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು, ಅವರು ಹಾಸ್ಯವು ತುಂಬಾ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಮದ್ಯದ ಪರವಾನಗಿಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ ಸಭಾಂಗಣಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಬಂಧಗಳನ್ನು ವಿಧಿಸಲು ಅವರು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅತೃಪ್ತರಾದ ಚಾಂಟ್, ಪರವಾನಗಿ ಷರತ್ತುಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ ಲೀಸೆಸ್ಟರ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಎಂಪೈರ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿನ ವಾಯುವಿಹಾರದ ಸುತ್ತಲೂ ದೊಡ್ಡ ಪರದೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಅನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಮನವೊಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಭಾಂಗಣಗಳನ್ನು ಸೆನ್ಸಾರ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು; ಪರದೆಗಳು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಂತರ ಪ್ರತಿಭಟನಾ ನಿರತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಕೆಳಗಿಳಿಸಲಾಯಿತು. 1898ರಲ್ಲಿ ಓಸ್ವಾಲ್ಡ್ ಸ್ಟೋಲ್ ಅವರು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮಾಸ್ ನೇತೃತ್ವದ ನಾಟಕ ಸರಣಿ ಮಾಸ್ ಎಂಪೈರ್ಸ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. ಆ ವರ್ಷಗಳ ನಡುವೆ, ಮಾಸ್ ಎಂಪೈರ್ಸ್ ಅನೇಕ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಗೀತ ಸಭಾಂಗಣಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿತ್ತು ಮತ್ತು ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತ್ತು. ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕೆಲಸದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಅನುಷ್ಠಾನಗೊಳಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಟೋಲ್ ತನ್ನ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳಲ್ಲಿ ಕುಖ್ಯಾತನಾದನು. ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ವೇತನವನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಕಾರರು ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಕೈಗಳನ್ನು ಒರಟಾದ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸುವ ಫಲಕಗಳನ್ನು ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 1900ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಾಲ್ ಕಲಾವಿದರು ಕಳಪೆ ಕೆಲಸದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ರಂಗಭೂಮಿ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರೊಂದಿಗೆ ಅನಧಿಕೃತ ವಿವಾದದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಇತರ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಕಳಪೆ ವೇತನ, ಸವಲತ್ತುಗಳ ಕೊರತೆ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಟಿನಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಏರಿಕೆ ಸೇರಿವೆ. 1903 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸಂಖ್ಯೆ ಕುಸಿಯಿತು, ಇದು ಭಾಗಶಃ ಸಭಾಂಗಣಗಳಲ್ಲಿ ಮದ್ಯ ನಿಷೇಧ ಮತ್ತು ಸ್ಟೋಲ್ ಬೆಂಬಲಿಸಿದ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ವರೂಪದ ಪರಿಚಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಮಾಸ್ ಎಂಪೈರ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡದ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಾಲ್ ಮಾಲೀಕರ ಲಾಭಗಳು ಕುಸಿದವು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಹೊರಹೋಗುವ ವೆಚ್ಚಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಅವರ ಸಿಂಡಿಕೇಟ್ ಸದಸ್ಯರ ವಿಸ್ತರಣೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು. 1906ರಲ್ಲಿ ವೆರೈಟಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಫೆಡರೇಶನ್ ತನ್ನ ಸದಸ್ಯರ ಪರವಾಗಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಮುಷ್ಕರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಮೊದಲ ಗಮನಾರ್ಹ ಬಿರುಕು ಉಂಟಾಯಿತು. ಅಷ್ಟು ಹೊತ್ತಿಗೆ ನೌಕರರು ಮತ್ತು ಆಡಳಿತ ಮಂಡಳಿಯ ನಡುವಿನ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ ಎಷ್ಟಿತ್ತೆಂದರೆ, ಕಾರ್ಮಿಕ ಸಂಘ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮಿಕ ಚಳವಳಿಯ ಮುಖ್ಯ ವಕ್ತಾರರಾದ ಬೆನ್ ಟಿಲೆಟ್ ಮತ್ತು ಕೀರ್ ಹಾರ್ಡಿ ಅವರು ಮುಷ್ಕರವನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಮಿಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಹೊರಗಿನ ಪಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಕೇಟ್ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸುದ್ದಿ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ತಲುಪಿತು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರು ತಮ್ಮ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕಾರ್ಮಿಕ ಸಂಘಕ್ಕೆ ಸೇರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭರವಸೆ ನೀಡುವ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕುವಂತೆ ಮನವೊಲಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಸಂಗೀತ-ಸಭಾಂಗಣ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಪರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಕೆಲಸದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗಾಗಿ ಒಕ್ಕೂಟವು ಹೋರಾಡಿತು. 1907ರ ಜನವರಿ 21ರಂದು, ಹಾಲ್ಬಾರ್ನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಕಲಾವಿದರು, ರಂಗಭೂಮಿ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರ ನಡುವಿನ ವಿವಾದವು ಹದಗೆಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮಿಕರು ಮುಷ್ಕರಕ್ಕೆ ಕರೆ ನೀಡಿದರು. ಇದಕ್ಕೆ ಬೆಂಬಲವಾಗಿ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕೆಲಸಗಾರರು ಇದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನಾದ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕ ಮುಷ್ಕರಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ವಿವಾದಗಳಿಗೆ ಮೇರಿ ಲಾಯ್ಡ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಶ್ರೀಮಂತ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಧನಸಹಾಯ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು, ಲಾಯ್ಡ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪಿಕೇಟ್ ಲೈನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಉಚಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನ ಸ್ಕಾಲಾ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧಿಸಂಗ್ರಹ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ನಿಧಿಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. ಲಾಯ್ಡ್ ತನ್ನ ವಾದವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದಳುಃ "ನಾವು ನಕ್ಷತ್ರಗಳು ನಮ್ಮದೇ ಆದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಬಹುದು. ನಾವು ನಮಗಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವೃತ್ತಿಯ ಬಡ ಸದಸ್ಯರಿಗಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ, ವಾರಕ್ಕೆ ಮೂವತ್ತು ಷಿಲ್ಲಿಂಗ್ಗಳಿಂದ 3 ಪೌಂಡ್ ಗಳಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ. ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಡಬಲ್ ಟರ್ನ್ಗಳನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಈಗ ಮ್ಯಾಟಿನಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಕಳಪೆ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಉದ್ಯೋಗದ ಅನ್ಯಾಯದ ಷರತ್ತುಗಳಿಗೆ ಶರಣಾಗುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ ". ನಿರ್ಣಯಗಳು ಮುಷ್ಕರವು ಸುಮಾರು ಎರಡು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು, ಇದು ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಇದು ಕನಿಷ್ಠ ವೇತನ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಗರಿಷ್ಠ ಕೆಲಸದ ವಾರ ಸೇರಿದಂತೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮುಖ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಿತು. ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಾಲ್ 1907 ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮಿಕ ವಿವಾದಗಳು ಮತ್ತು ಮುಷ್ಕರಗಳು 1907 ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಂಗೀತ ಇತಿಹಾಸ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ದಿ ಲಂಡನ್ ಬರೋ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಮ್ಡೆನ್ 1900s ಇನ್ ದಿ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ವೆಸ್ಟ್ಮಿನಿಸ್ಟರ್ 1900s ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಜನವರಿ 1907 ಘಟನೆಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಲಂಡನ್ ಬರೋ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಮ್ಡೆನ್ನಲ್ಲಿ