Irving Place Theatre
ಇರ್ವಿಂಗ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನ ಯೂನಿಯನ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ 15 ನೇ ಬೀದಿಯ ನೈಋತ್ಯ ಮೂಲೆಯಲ್ಲಿದೆ. 1888ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಇದು ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯ ರಂಗಮಂದಿರ, ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ರಂಗಮಂದಿರ, ಬರ್ಲೆಸ್ಕ್ ಹೌಸ್, ಯೂನಿಯನ್ ಮೀಟಿಂಗ್ ಹಾಲ್, ಕಾನೂನುಬದ್ಧ ರಂಗಮಂದಿರ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ರಂಗಮಂದಿರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಇದನ್ನು 1984ರಲ್ಲಿ ಕೆಡವಲಾಯಿತು. ಈ ಸ್ಥಳದ ಮೂಲ ಕಟ್ಟಡವು ಇರ್ವಿಂಗ್ ಹಾಲ್ ಆಗಿತ್ತು, ಇದು 1860 ರಲ್ಲಿ ಚೆಂಡುಗಳು, ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಇದು ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ನಗರದ ಡೆಮಾಕ್ರಟಿಕ್ ಪಕ್ಷದ ಒಂದು ಬಣದ ನೆಲೆಯಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸೌಲಭ್ಯವನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1888ರಲ್ಲಿ ಗುಸ್ತಾವ್ ಅಂಬರ್ಗ್ ಅವರ ನಿರ್ವಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನೆಲೆಯಾಗಿ ಅಂಬರ್ಗ್ನ ಜರ್ಮನ್ ರಂಗಮಂದಿರವಾಗಿ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಹೆನ್ರಿಕ್ ಕಾನ್ರೈಡ್ ಅವರು 1893 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಇರ್ವಿಂಗ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಎಂದು ಹೆಸರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಲಿಯೋ ಬಿರಿನ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದ ನರೆಂಟಾಂಜ್ (ದಿ ಫೂಲ್ಸ್ ಗೇಮ್) ನಾಟಕದ ಮೊದಲ ರಾತ್ರಿ ಇಲ್ಲಿ ನವೆಂಬರ್ 13,1912 ರಂದು ನಡೆಯಿತು. 1918ರಲ್ಲಿ ಈ ಸೌಲಭ್ಯವು ಮಾರಿಸ್ ಶ್ವಾರ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ನಿರ್ವಹಣೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಕಂಪನಿಯ ನೆಲೆಯಾಯಿತು. 1920 ರ ದಶಕದ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ನಾಟಕದ ಜೊತೆಗೆ ಬರ್ಲೆಸ್ಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ದಿ ಔಟರ್ ಲಿಮಿಟ್ಸ್ ಖ್ಯಾತಿಯ ಸಂಯೋಜಕ-ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಹ್ಯಾರಿ ಲುಬಿನ್, 1920 ಮತ್ತು 1930ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಕ್ಲೆಮೆಂಟೆ ಗಿಗ್ಲಿಯೊ 1939 ರಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಸಿನೆಮಾ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು. 1940 ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಈಕ್ವಿಟಿಯಲ್ಲದ ನಟರ ಗುಂಪು, "ಮೆರ್ಲಿ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್" ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಒಕ್ಕೂಟಗಳು ತಡೆದವು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದು ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರಚಾರ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮಿಶ್ರ ನೋಟುಗಳ ಸ್ಥಿರವಾದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು, ಜೊತೆಗೆ ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ಜಾನಪದ ನೃತ್ಯದ ಸೆಷನ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು. ಜನಾಂಗೀಯ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಜನಾಂಗೀಯ ಹಂತಗಳ ಮೇಲಿನ ವಲಸಿಗರ ತುಲನಾತ್ಮಕ ಅಧ್ಯಯನವು ಒಂದೂವರೆ ಶತಮಾನಕ್ಕೂ ಮೀರಿದ ಜನಾಂಗೀಯ ಹಂತದ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಯುರೋಪ್, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕ ಮತ್ತು ಏಷ್ಯಾದಿಂದ ಬಂದ ವಲಸಿಗರು ಜನಾಂಗೀಯ ಹಂತಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಜನಾಂಗೀಯ ಹಂತಗಳು ವಲಸಿಗರೊಂದಿಗೆ ಬಲವಾಗಿ ಅನುರಣಿಸಿದವು ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಅವರ ಕಾಳಜಿ ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿತು. ಜನಾಂಗೀಯ ಹಂತಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ವಲಸಿಗ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ವಲಸಿಗ-ವಿಷಯದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದುವಂತೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಜನಾಂಗೀಯ ಹಂತದ ಮೂಲಕ, ವಲಸಿಗರು ತಮ್ಮ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಮಾಜದ ಮೇಲೆ ವಲಸಿಗರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸ್ವೀಡನ್ ಟೌನ್ (ಚಿಕಾಗೊ); ಲಿಟಲ್ ಜರ್ಮನಿ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್); ಲಿಟಲ್ ಇಟಲಿ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್); ಮತ್ತು ಚೈನಾಟೌನ್ (ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್) ನಂತಹ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಅಮೆರಿಕಾದಾದ್ಯಂತ ವಲಸೆ ಸಮುದಾಯಗಳ ಬಹಿರಂಗ, ಸ್ಪಷ್ಟ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಜನಾಂಗೀಯ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹೊರಗಿನವರಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಜನಾಂಗೀಯ ಸಮುದಾಯಗಳ ಭಾಗವಾಗಿರದವರಿಗೆ ಆ ಸಮುದಾಯದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅರಿವಿರಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಆಸಕ್ತಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಜನಾಂಗೀಯ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ವಲಸಿಗರು ಸ್ವತಃ ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಿದರು. ಮೊದಲ ತಲೆಮಾರಿನ ವಲಸಿಗರು ತಮ್ಮ ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರೆ, ಎರಡನೇ ತಲೆಮಾರಿನ ವಲಸಿಗರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಒಲವು ತೋರಿದರು. ಈ ವಿಭಜನೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳು ಅಥವಾ ಒಂದು ಶತಮಾನದ ನಿರಂತರ ಸಾಮೂಹಿಕ ವಲಸೆಯ ನಡುವೆಯೂ ಜನಾಂಗೀಯ ರಂಗಭೂಮಿಯು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿತು. ವಲಸಿಗರು ಮತ್ತು ಅವರ ವಂಶಸ್ಥರು ಜನಾಂಗೀಯ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ವಲಸಿಗರು, ಅವರ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಹವರ್ತಿಗಳಂತೆ ಅಮೆರಿಕನ್ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ಗೆ ಹಾಜರಾದರು, ಅವರ ಹೊಸ ಮನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಳನೋಟವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸಿದರು. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ವಲಸಿಗರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದ ಮತ್ತೊಂದು ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಮನರಂಜನಾ ರೂಪವೂ ಸಹ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಆಗಿತ್ತು. ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯ ರಂಗಭೂಮಿಯು ವಿಭಿನ್ನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಯಿಡ್ಡಿಶ್ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯಂತಹ ಜನಾಂಗೀಯ ಹಂತಗಳು ಹಳೆಯ-ವಿಶ್ವ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪಾಲಿಸಬೇಕಾದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದವು. ಹಂಚಿಕೆಯ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಆಚರಣೆಯ ಮೂಲಕ, ಜನಾಂಗೀಯ ರಂಗಮಂದಿರಗಳು ನಗರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ವಲಸಿಗರಿಗೆ ಸಮುದಾಯ ಮತ್ತು ಒಗ್ಗಟ್ಟಿನ ಭಾವವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಹಾಸ್ಯದ ಮೂಲಕ ಜನಾಂಗೀಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ಜನಾಂಗೀಯ ಸಮುದಾಯಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆಸ್ ನೆರವಾದರು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಜನಾಂಗೀಯ ಸಮುದಾಯಗಳು ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿದವು, ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಜನಾಂಗೀಯ ರಂಗಭೂಮಿಯಂತೆಯೇ, ವೌಡೆವಿಲ್ಲೆ ವಲಸಿಗ ಜೀವನದ ಒಂದು ನೋಟವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಆದರೂ ವೌಡೆವಿಲ್ಲೆ ಜನಾಂಗೀಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು. ಈ ಜನಾಂಗೀಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿದ್ದರೂ, ವಲಸಿಗರಿಗೆ ವಾಸ್ತವಿಕ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ ಮತ್ತು ಅವರು ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿ ಎದುರಾಗುವುದರಿಂದ ವಲಸಿಗರು ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಜರ್ಮನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯಾಗಿ 1893ರಲ್ಲಿ, ಪೋಲಿಷ್ ವಲಸಿಗ, ಹೆನ್ರಿಕ್ ಕಾನ್ರೈಡ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹೆಸರನ್ನು ಇರ್ವಿಂಗ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಅವರು ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, 1903 ರವರೆಗೆ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಯಶಸ್ಸು ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಸ್ಥಿರತೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಕಾನ್ರೈಡ್ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಜರ್ಮನ್ ಮಾತನಾಡುವ ಜನರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಎಲ್ಲರೂ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಹೋಗುವವರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಿಲ್ ಅನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ಪ್ರತಿ ವಾರ ಅವರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ನಾಟಕಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಹಾಸ್ಯ ನಾಟಕಗಳವರೆಗೆ ಮೂರು ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿಭಿನ್ನ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ರಂಗಭೂಮಿಯು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆಯಿತು. ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ ವೇದಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದವುಗಳಾದ ಕುಮಾರ್ಕರ್ ಉಂಡ್ ಪಿಕಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ದಾಸ್ ವರ್ಸ್ಪ್ರೆಚೆನ್ ಹಿಂಟರ್ಮ್ ಹರ್ಡ್ (ದಿ ಪ್ರಾಮಿಸ್ ಬಿಹೈಂಡ್ ದಿ ಹರ್ಥ್). ಯೇಲ್, ಹಾರ್ವರ್ಡ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್, ಕಾರ್ನೆಲ್ ಮತ್ತು ಕೊಲಂಬಿಯಾದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ಜರ್ಮನ್ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪೂರ್ವ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಔಟ್ರೀಚ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡಲು ಕಾನ್ರೈಡ್ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಮೂಲಕ, ಇರ್ವಿಂಗ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಹಾಜರಾಗಲು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲಾಯಿತು. 1901ರಲ್ಲಿ, ಯೇಲ್ ಅವರ ಜರ್ಮನ್ ಇಲಾಖೆಯಿಂದ ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ, ಕಾನ್ರೈಡ್ನ ಕಂಪನಿಯು ನ್ಯೂ ಹಾವೆನ್ನಲ್ಲಿ ಲೆಸ್ಸಿಂಗ್ನ ಮಿನ್ನಾ ವಾನ್ ಬಾರ್ಹೈಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. 1903ರಲ್ಲಿ, ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಪ್ಲೇಸ್ನಲ್ಲಿ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದ ಕಾನ್ರೈಡ್, ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಒಪೇರಾದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುವವರೆಗೂ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಪ್ಲೇಸ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಮುಂದುವರೆದರು ಮತ್ತು 1908ರಲ್ಲಿ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು. ಇತರ ಜರ್ಮನ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಂತೆ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಪ್ಲೇಸ್ ರಂಗಮಂದಿರವು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಜರ್ಮನ್ ನಾಟಕವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಅವರ ಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಜನಪ್ರಿಯ ಅಮೇರಿಕನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಜರ್ಮನ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬೇಡಿಕೆಗಳಿಗೆ ಶರಣಾಗುವ ಅವರ ಬಯಕೆಯಿಂದ ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿತು. ಜರ್ಮನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ತಲೆಮಾರಿನ Germans.The ಪ್ರಕಾರದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಂದ ಹರಿದುಹೋದರು, ಇದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಅಂಶವಾಗಿತ್ತು. ಮೊದಲ ಪೀಳಿಗೆಯು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅಥವಾ ಶ್ರೇಷ್ಠ ರೆಪರ್ಟರಿಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದ ಎರಡನೇ ಪೀಳಿಗೆಯು ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರಹಸನಗಳನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿತು. ಮೊದಲ ತಲೆಮಾರು ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ತಲೆಮಾರಿನವರು ವಿಭಿನ್ನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರಿಂದ, ಕಾನ್ರೈಡ್ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಪ್ಲೇಸ್ನಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ವೈವಿಧ್ಯಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರಹಸನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ, ಕಾನ್ರೈಡ್ ಕೇವಲ ಗಂಭೀರ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಒಂದು ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಇದು ಜರ್ಮನ್ ಬೇರುಗಳಿಗೆ ಮತ್ತೆ ಸಂಪರ್ಕ ಕಲ್ಪಿಸುತ್ತದೆ. ತನ್ನ 1898 ರ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ರಂಗಭೂಮಿಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಇಪ್ಪತ್ತೈದನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ಆಚರಿಸುತ್ತಾ, ಕಾನ್ರೈಡ್ ಜರ್ಮನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯು "ಹಳೆಯ ಪಿತೃಭೂಮಿಯ ನಾಟಕೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕೃಷಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಆಧಾರಸ್ತಂಭವಾಗಿರಬೇಕು" ಎಂದು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ತಲೆಮಾರಿನ ವಲಸಿಗರು ವಿಭಿನ್ನ ರೆಪರ್ಟರಿಗಳನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದರಿಂದ ಜರ್ಮನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯು ನಿರಂತರವಾಗಿ ವಿಭಜನೆಗೊಂಡಿತ್ತು. ಪೀಟರ್ ಕೊನೊಲ್ಲಿ-ಸ್ಮಿತ್ ಒಂದು ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪತನವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕುಸಿತವು ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದಿಂದ ಉಂಟಾದ ಜರ್ಮನ್ ವಲಸಿಗರ ವಿರುದ್ಧದ ದ್ವೇಷಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪವೇ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯು ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಎಂದು ತಿಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಟ ರುಡಾಲ್ಫ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರು 1913ರಲ್ಲಿ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಇತರ ಇಬ್ಬರು ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ-ನಿರ್ದೇಶಕರೊಂದಿಗೆ 1918ರಲ್ಲಿ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ವಿಸರ್ಜಿಸುವವರೆಗೆ ಅಧಿಕಾರ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರ ದೃಷ್ಟಿಯು ಅದೇ ರೀತಿ ಕಾನ್ರೈಡ್ನ ದೃಷ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಜಾರ್ಜ್ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಷಾ ಅವರ ಪಿಗ್ಮಾಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರು ಮತ್ತು ಕಾನ್ರೈಡ್ ಇಬ್ಬರೂ ಜರ್ಮನೇತರ ಭಾಷಿಕರನ್ನು ತಮ್ಮ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೂ ಅವರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ವಲಸಿಗರು ಇದ್ದರು. ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ನರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಅಮೆರಿಕ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಮೊದಲು ಇರ್ವಿಂಗ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ದೇಶಭಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿತು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಟೀಕಿಸಿದೆ. ಅಮೆರಿಕದ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ನಂತರ, ಜರ್ಮನಿಯ ದೇಶಭಕ್ತಿಯು ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಜರ್ಮನಿಯು ಅಮೆರಿಕದ ಶತ್ರುವಾಯಿತು ಮತ್ತು 1918ರಲ್ಲಿ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಜರ್ಮನ್ ಕಂಪನಿಯಾಗಿ ಅದರ ಪತನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಇತರ ಯಾವುದೇ ಜರ್ಮನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯಂತೆ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಪ್ಲೇಸ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕುಸಿತವು ಹಲವಾರು ಅಂಶಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಯಿತುಃ ಜರ್ಮನ್-ವಿರೋಧಿ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹ, ಜರ್ಮನ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಅಮೆರಿಕದ ಆಸಕ್ತಿಯ ಕೊರತೆ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ಇಂಗ್ಲಿಷ್-ಭಾಷೆಯ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆಯಂತಹ ಇತರ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಮನರಂಜನಾ ರೂಪಗಳು. 1910 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಲೋವರ್ ಈಸ್ಟ್ ಸೈಡ್ನಲ್ಲಿ ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ರಂಗಮಂದಿರವು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ಕಂಪನಿಗಳು ಬೊವೆರಿಯಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ಜರ್ಮನ್ ರಂಗಮಂದಿರಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದವು; 1910 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ 1920 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ, ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ರಂಗಮಂದಿರವು ಕ್ರಮೇಣ ಉತ್ತರಕ್ಕೆ, ಮೊದಲು ಸೆಕೆಂಡ್ ಅವೆನ್ಯೂಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ 16 ನೇ ಬೀದಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು, ಇದು ಪೂರ್ವ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವಲಸಿಗ ಯಹೂದಿ ಸಮುದಾಯದ ಆರಂಭದ ಪ್ರಸರಣವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಇರ್ವಿಂಗ್ ಪ್ಲೇಸ್ ರಂಗಮಂದಿರವು 1918 ರಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿ ನಟ, ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮಾರಿಸ್ ಶ್ವಾರ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ಹೊಸ ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಎಂದು ಹೆಸರನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. 1950ರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ವಿಸರ್ಜಿಸುವವರೆಗೂ ಅವರ ಹೊಸ ರಂಗಮಂದಿರವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿತು. ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ರಂಗಭೂಮಿಯು 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಪೂರ್ವ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವಲಸೆಯೊಂದಿಗೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಬಂದಿತು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದವರೆಗೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿತು. ಷಂಡ್ (ಕಸದ) ಜನಪ್ರಿಯ ಮನರಂಜನೆಯ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದ ವಲಸಿಗ ಸಮುದಾಯದಿಂದ ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಆಲೋಚನೆ ಬಂದಿತು. ವಲಸಿಗ ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ, ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ರಂಗಮಂದಿರವು ಮನರಂಜನೆ, ಪಲಾಯನ ಮತ್ತು ವಲಸಿಗರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮನೆ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. 1918ರ ಆಗಸ್ಟ್ 30ರಂದು ಹೊಸ ಯಿಡ್ಡಿಶ್ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಗಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ರಂಗಮಂದಿರವು ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ಅದು ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಾಣಲಿಲ್ಲ. ಜಲ್ಮೆನ್ ಲಿಬಿಬಿನ್ ಅವರ ಮ್ಯಾನ್ ಅಂಡ್ ಹಿಸ್ ಷಾಡೋ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲಿಲ್ಲ. ಹೊಸ ರಂಗಮಂದಿರವು ಪೆರೆಟ್ಜ್ ಹರ್ಷ್ಬೀನ್ನ ದಿ ಫಾರ್ಗಾಟನ್ ನೂಕ್ ಮತ್ತು ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಡಾಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಇವೆರಡೂ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಜೀವನವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದವು, ಇದು ವಲಸಿಗರೊಂದಿಗೆ ಬಲವಾಗಿ ಅನುರಣಿಸಿತು. ಇರ್ವಿಂಗ್ ಪ್ಲೇಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಇತರ ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಂತೆ, ಜನಪ್ರಿಯ, ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಭಾವಾತಿರೇಕದ ಸುಧಾರಣೆಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ನಾಟಕಗಳು, ಸಮೂಹ, ನಟನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿತು. ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ರಂಗಭೂಮಿಯು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿನಿಮಯದ ಮನರಂಜನೆಯಾಗಿತ್ತು. ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳ ಅನುವಾದಗಳ ಮೂಲಕ, ವಲಸಿಗರು ವಿಶ್ವ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಿಯಬಹುದಾಗಿತ್ತು; ಜನಪ್ರಿಯ ಅಮೇರಿಕನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅನುವಾದದ ಮೂಲಕ, ವಲಸಿಗರು ಅಮೆರಿಕನ್ನರಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿನ ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ರಂಗಭೂಮಿಯು ಹೆಣಗಾಡುತ್ತಿರುವ ಪ್ರದರ್ಶನ ವ್ಯವಹಾರದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ನಿರ್ಬಂಧಿತ ವಲಸೆ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಹಳೆಯ ನೆರೆಹೊರೆಗಳಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಜನಸಂಖ್ಯಾ ಚಲನೆಯು ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸಮೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ವಲಸಿಗರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವಿಕೆಯು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಅಮೆರಿಕದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಿತು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಪದಗಳು ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ಸಂಭಾಷಣೆಗೆ ಕಾಲಿಟ್ಟವು, ಆದರೆ ಅಮೆರಿಕಾದ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದವು. ಜರ್ಮನ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದಂತೆಯೇ, ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ವಲಸಿಗರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆ, ಅಮೇರಿಕನ್ ರಂಗಭೂಮಿ, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕಡಿಮೆಯಾದರು ಮತ್ತು ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸೀಮಿತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರಂಗಭೂಮಿಯಂತೆಯೇ, ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನದ ಹರಡುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಿಧನವು ಬರುತ್ತದೆ. ಹೀಬ್ರೂನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ಸಹ ಹೊರಹಾಕಿತು. ಹಿಟ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅವನತಿಗೆ ಕಾರಣರಾದರು. ಅವರು ಹಳೆಯ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೂಲಗಳು ಮತ್ತು ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಇಂದು ರಂಗಭೂಮಿ-ಸಂಬಂಧಿತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಜಿಸುವ ಯಹೂದಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರಗಳಿವೆ. ಮತ್ತು ಅನೇಕರು ಇನ್ನೂ ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ರಂಗಮಂದಿರವು ಇನ್ನೂ ಅಮೆರಿಕನ್ ಯಹೂದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನುರಣಿಸುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಅವರ ಪೂರ್ವಜರು ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ನೆನಪುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಯು 2013ರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ನಾಟಕವಾದ ದಿ ನಾನ್ಸ್ನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮೂಲಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 1938 ರ 'ಮೂರ್ಖತನಗಳು' ಬರ್ಲೆಸ್ಕ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ 'ಬರ್ಲೆಸ್ಕ್' ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುವ ದಿನಾಂಕವಿಲ್ಲದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಜರ್ಮನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನಲ್ಲಿನ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಸಂಗೀತ ಸ್ಥಳಗಳ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಇತಿಹಾಸ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮಾಜಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಮಾಜಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಯಿಡ್ಡಿಷ್ ರಂಗಮಂದಿರಗಳು ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಯಹೂದಿ ರಂಗಮಂದಿರಗಳು 1888 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡವು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ (ರಾಜ್ಯ) ನಲ್ಲಿನ 1984 ಗ್ರಾಮರ್ಸಿ ಪಾರ್ಕ್ 1888 ಸ್ಥಾಪನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳನ್ನು ಕೆಡವಲಾಯಿತು.