Portrait Diptych of Dürer's Parents
ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಡಿಪ್ಟಿಚ್ ಆಫ್ ಡ್ಯೂರರ್ಸ್ ಪೇರೆಂಟ್ಸ್ (ಅಥವಾ ಡ್ಯೂರರ್ಸ್ ಪೇರೆಂಟ್ಸ್ ವಿತ್ ರೋಸರೀಸ್) ಎಂಬುದು ಜರ್ಮನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಕ ಅಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ 15ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಭಾವಚಿತ್ರ ಫಲಕಗಳ ಸಾಮೂಹಿಕ ಹೆಸರಾಗಿದೆ. ಅವರು ಕಲಾವಿದೆಯ ಪೋಷಕರು, ಬಾರ್ಬರಾ ಹಾಲ್ಪರ್ (ಬಾರ್ಬರಾ ಹಾಲ್ಪರ್) ಮತ್ತು ಅಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ (ಅಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್), ಅವರು ಸುಮಾರು 39 ವರ್ಷದವರಾಗಿದ್ದಾಗ ಮತ್ತು ಅವರು 63 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದಾಗ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ವಯಸ್ಸಾದ ದೈಹಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಸ್ಥಿರವಾದ ದಾಖಲೆಗಳಾಗಿವೆ. ಡ್ಯೂರರ್ ಕುಟುಂಬವು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪೋಷಕರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅಥವಾ ಪ್ರಯಾಣದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವಾಗ ಕೀಪ್ಕೇಕ್ಗಳಾಗಿ ಫಲಕಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರಬಹುದು. ಅವುಗಳನ್ನು ಪೆಂಡೆಂಟ್ಗಳಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಜೋಡಿಯಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ನೇತುಹಾಕಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ಡಿಪ್ಟಿಚ್ ರೆಕ್ಕೆಗಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ರಚನೆಯು ನಂತರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿರಬಹುದು; ಬಾರ್ಬರಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಕೆಯ ಗಂಡನ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಜೋಡಿಯಾದ ಫಲಕಗಳಲ್ಲಿ ಗಂಡನನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುವುದು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅವರ ತಂದೆಯ ಫಲಕವನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡ್ಯೂರರ್ ತನ್ನ ಪೋಷಕರಿಂದ ಮಾಡಿದ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಇವು ಸೇರಿವೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ವಯಸ್ಸಿನ ಹದಗೆಡುತ್ತಿರುವ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸಂವೇದನಾಶೀಲವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ನಂತರದ ಬರಹಗಳು ತಂದೆತಾಯಿಗಳಿಬ್ಬರಿಗೂ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಶ್ಲಾಘನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಇದರಿಂದ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಗೌರವವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿ ಫಲಕವು 47.5 ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್ x 39.5 ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್ (18.7 ಇಂಚು x 15.6 ಇಂಚು) ಅಳತೆ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದರೆ ಎಡಗೈ ಫಲಕವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಕನಿಷ್ಠ 1628 ರಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಬಾರ್ಬರಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು-ದೀರ್ಘಕಾಲ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ-1977 ರಲ್ಲಿ ಮರುಹಂಚಿಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಜರ್ಮನಿಸ್ಚೆಸ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ 2012 ರ ಪ್ರದರ್ಶನ "ದಿ ಅರ್ಲಿ ಡ್ಯೂರರ್" ನಲ್ಲಿ ಫಲಕಗಳನ್ನು ಮತ್ತೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಮೂಲಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಗಳು 15ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ದಕ್ಷಿಣ ಜರ್ಮನಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು-ಭಾಗದ ನೋಟವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. 16 ನೇ ಶತಮಾನದ ವೇಳೆಗೆ ಈ ರೀತಿಯ ಧಾರ್ಮಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳು ಫ್ಯಾಷನ್ನಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಿದ್ದರೂ, ಕುಳಿತವರ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ನಮ್ರತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ರೋಸರಿ ಮಣಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ಮುಖಗಳ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಬಿಗಿಯಾದ ಮತ್ತು ವಿವರವಾದ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಡ್ಯೂರರ್ ತನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನರಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಇದು 50 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಮೊದಲ ತಲೆಮಾರಿನ ಆರಂಭಿಕ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡಿಷ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಕೆ ಮಾಡುವ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದರಿಂದ ಜಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ ಮತ್ತು ರೋಜಿಯರ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆರ್ ವೇಯ್ಡೆನ್ ಇಬ್ಬರ ಕೆಲಸಕ್ಕೂ ಬಲವಾದ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದರು. ಅವನು ಈ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ನೀಡಿದನೆಂಬುದು ಸಿಲ್ವರ್ಪಾಯಿಂಟ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಎರ್ವಿನ್ ಪನೋಫ್ಸ್ಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ "ಅದರ ಯಶಸ್ವಿ ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಮಟ್ಟದ ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ, ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಭಾವನೆಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ". ಡ್ಯೂರರ್ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕ ಮೈಕೆಲ್ ವೋಲ್ಗೆಮಟ್ ಮೂಲಕ ವಯಸ್ಸಾದ ಕೌಂಟ್ ಜಾರ್ಜ್ ವಾನ್ ಲೋವೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಪ್ಲೆಡೆನ್ವರ್ಫ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರುತ್ತಾನೆ. ಪ್ಲೆಡೆನ್ವರ್ಫ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವು ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ನ 1438ರ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ನಿಕೊಲೊ ಅಲ್ಬೆರ್ಗಟಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿರಬಹುದು. ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ ತಂದೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಪ್ಲೆಡೆನ್ವರ್ಫ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಇದನ್ನು ಅವರು "ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಮನಸ್ಸು ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಅನಿಮೇಷನ್ನೊಂದಿಗೆ ವಯಸ್ಸಾದ ನೋವನ್ನು ಎದುರಿಸುವ ಬಿಳಿ ಕೂದಲಿನ ವೃದ್ಧನ ಅತ್ಯಂತ ವಿವರವಾದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ 1484 ರ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಕನ್ನಡಿಯ ಬಳಕೆಯಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಾನ್ ಫಿರ್ಕ್ಸ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಅಪ್ರತಿಮ ಕೃತಿಯು ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ; ಟ್ವೆಂಟಿ-ಎಯ್ಟ್ನಲ್ಲಿ 1500 ರ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರ. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅವನ ಮತ್ತು ಅವನ ಹೆತ್ತವರ ಪ್ರತ್ಯಕ್ಷತೆಗಳ "ನಿಖರವಾದ ವೀಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್" ಕೇವಲ ಒಂದು ಒತ್ತಾಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಮಾನವ ನೋಟದ ಮೇಲೆ ಸಮಯ ಮತ್ತು ವಯಸ್ಸಿನ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಇವುಗಳಿಂದ ಅವಳು ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಡ್ಯೂರರ್ ಇತರರ ಮೇಲೆ ವಯಸ್ಸಾದ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತನಾಗಿದ್ದರೂ, ಅದು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಆತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಿದ್ದನೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು 1500ರ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಅವರ ಕೊನೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ನಂತರದ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು 'ಸೆಕೆಂಡರಿ' ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಲಘುವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಅವರ ಮ್ಯಾನ್ ಆಫ್ ಸೊರೊಸ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು 1505 ರ ನಗ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರ, ಇದು ಪ್ಲೇಗ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕ್ಷೀಣಿಸಿದ ದೇಹವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. 1490ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ಅವರ ಫಲಕವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದಾಗ ಅವರಿಗೆ 62 ಅಥವಾ 63 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು. ಬಾರ್ಬರಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿರಬಹುದು, ಆಗ ಆಕೆಗೆ ಸುಮಾರು 39 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರ ಮಗ ಸುಮಾರು 18 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ ವೋಲ್ಗೆಮಟ್ನೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಟ್ರಾವೆಲ್ಮ್ಯಾನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ಗೆ ತೆರಳುತ್ತಾನೆ. ತಂದೆಯ ಫಲಕವನ್ನು ಮೊದಲು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಯಿತು; ಸೌಂದರ್ಯದ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಡ್ಯೂರರ್ ತನ್ನ ತಾಯಿ ವಯಸ್ಸಾದಂತೆ ಕಾಣುವವರೆಗೆ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ವರ್ಷ ಕಾಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಸಿಟ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ಸಮತಟ್ಟಾದ, ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಮೆರುಗೆಣ್ಣೆಯಂತಹ ಹಸಿರು ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಮೊದಲು ಮೂರು-ಭಾಗದ ನೋಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸೊಂಪಾದ ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿದ್ದರೂ, ತೆಳುವಾದ ಪದರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಸೀಸದ ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ ಬಿಳಿ ನೆಲ ಮತ್ತು ತಿಳಿ ಕೆಂಪು ಇಂಪ್ರಿಮಟುರಾವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಸಿಟ್ಟರ್ ರೂಪ ಮತ್ತು ಭಂಗಿ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಮತೋಲನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಫಲಕಗಳ ರೇಖೀಯ ರಚನೆಯ ಹೋಲಿಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವುಗಳ ಬಟ್ಟೆಗಳ ಮಡಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖೆಗಳು ತ್ರಿಕೋನ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ವಿಧಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಫಿಲಿಪ್ ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ಎದೆಯ ಮೇಲೆ ಬಾರ್ಬರಾ ಅವರ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣವು ಆಲ್ಬ್ರೆಚ್ಟ್ನ ತುಪ್ಪಳ-ಲೇಪಿತ ಕೋಟ್ನ ತೆರೆಯುವಿಕೆಗೆ ಅನುರೂಪವಾಗಿದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ಪೆಂಡೆಂಟ್ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪುರುಷನು ಎಡಗೈ ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು; ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಬಾರ್ಬರಾ ಅವರ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಡ್ಯೂರರ್ ಮೂಲತಃ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಫಲಕವನ್ನು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ನಿಲ್ಲಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದನೆಂಬುದನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವುದು ಸೂಚಿಸಬಹುದು. ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ನ ಫಲಕವನ್ನು ಎರಡು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಶ್ರೇಷ್ಠವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಭಾಗಶಃ ಪುರುಷ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ವಿಭಿನ್ನ ಸಮಕಾಲೀನ ಚಿಕಿತ್ಸೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿರಬಹುದು; ಪುರುಷರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಸ್ತ್ರೀ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ರೂಢಮಾದರಿಗಳಿಂದ ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ಅಷ್ಟು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ವಯಸ್ಸಾದ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಎರಡೂ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ತಂದೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬಟ್ಟೆಯ ಪದರದಲ್ಲಿ, ಇದು ಬಾರ್ಬರಾ ಅವರ ಫಲಕದಲ್ಲಿ ಸಾರಾಂಶವಾಗಿದೆ, ಅವಳ ಗಂಡನ ನಿಲುವಂಗಿಯ ಉದ್ದನೆಯ ಹೊಲಿಗೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ. ವಿವರವಾದ ಈ ವೈಲಕ್ಷಣ್ಯವನ್ನು ರೋಸರಿಗಳ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಕಾಣಬಹುದು, ಅವುಗಳಿಗೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಫಲಕದಲ್ಲಿ ಹೊಳೆಯುವ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವು ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವಳಲ್ಲಿ ಕೆಳಗಿಳಿಯುತ್ತವೆ. ಅಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ನ ಫಲಕವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಆದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಅಲ್ಲ, ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾದ ಎರಡರಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹಾಗಿದ್ದಲ್ಲಿ, ಇದು ಅವರ ಮಗನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಹಲವಾರು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಅವರ ತಾಯಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಣ್ಣುಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಮೃದುವಾದ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಕಳೆದುಹೋದ ಮೂಲದ ಸಮಕಾಲೀನ ನಕಲಾಗಿರಬಹುದು ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮದರ್ ಪ್ಯಾನೆಲ್ನಲ್ಲಿನ ಒರಟುತನವು ಡ್ಯೂರರ್ ಅದನ್ನು ಮೊದಲು ಚಿತ್ರಿಸಿದನೆಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಲೊಟ್ಟೆ ಬ್ರಾಂಡ್ ಫಿಲಿಪ್ ನಂಬುತ್ತಾರೆ, ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತಾರುಣ್ಯದ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿ, ಮತ್ತು ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ನಂತರ ಬಾರ್ಬರಾದೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಯಾಗಲು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು "ನಿಯೋಜಿಸಿರಬಹುದು". ಎರಡು ಫಲಕಗಳ ಇತ್ತೀಚಿನ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪರೀಕ್ಷೆಯು ಬಾರ್ಬರಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಕೆಯ ಪತಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ ತಡವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾರ್ಬರಾ ಹಾಲ್ಪರ್ ಅವರು ಹಿರೊನಿಮಸ್ ಹಾಲ್ಪರ್ ಅವರ ಮಗಳಾಗಿದ್ದರು, ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ಅವರು ಚಿನ್ನದ ಕೆಲಸಗಾರರಾಗಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದರು. ಇಬ್ಬರೂ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು, ಮತ್ತು ಡ್ಯೂರರ್ ಸೀನಿಯರ್ 40 ವರ್ಷದವಳಾಗಿದ್ದಾಗ ಮತ್ತು ಅವಳು 15 ವರ್ಷದವಳಾಗಿದ್ದಾಗ ಹಾಲ್ಪರ್ ತನ್ನ ಮಗಳನ್ನು ಮದುವೆಯಾದನು. ಈ ದಂಪತಿಗಳು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದರೂ ಅವರ ಮಗನ ಬರಹಗಳು ಅವರ ಕಷ್ಟದ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಹಿನ್ನಡೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತವೆ; ಅವರ 18 ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಮೂವರು ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿದರು-ಅವರಲ್ಲಿ 17 ಮಂದಿ ಈ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ಪತಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ ಬಾರ್ಬರಾ ನಿರ್ಗತಿಕಳಾಗಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಮಗನೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸಲು ಹೋದಳು. 1514ರಲ್ಲಿ ಆಕೆ ಮರಣಹೊಂದಿದ ನಂತರ, ಆಕೆಯ ಮಗ "ಈ ನನ್ನ ಧಾರ್ಮಿಕ ತಾಯಿ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ಲೇಗ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ತೀವ್ರ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರ ಕಾಯಿಲೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಮತ್ತು ಆಕೆ ದೊಡ್ಡ ಬಡತನ, ತಿರಸ್ಕಾರ, ತಿರಸ್ಕಾರ, ಅಪಹಾಸ್ಯದ ಮಾತುಗಳು, ಭಯ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿಕೂಲತೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದಳು" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದನು. ಆದರೂ ಆಕೆ ಯಾವುದೇ ದುರುದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಆಕೆಯೂ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಸತ್ತುಹೋದಳು. ನಾನು ಅವಳ ಬಗ್ಗೆ ಎಷ್ಟು ದುಃಖಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆಂದರೆ ಅದನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ನನಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ". ಬಾರ್ಬರಾ ಕೆಂಪು ಉಡುಗೆ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಟ್ ಬಿಳಿ ಬಾನೆಟ್ ಧರಿಸಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಅವಳ ಕೂದಲನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆವರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಅವಳ ವೈವಾಹಿಕ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣವನ್ನು ಅವಳ ಕುತ್ತಿಗೆಯ ಕೆಳಗೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಎಡ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿರುವ ಉದ್ದನೆಯ ಸ್ಕಾರ್ಫ್ ಅಥವಾ ಟ್ರೈನ್ನಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಅವಳ ಗಂಡನ ಕಪ್ಪು ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಆಕೆಯ ಮುಖದ ರೇಖೆಗಳು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಜೀವಂತ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ನೀಡಲು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದ ಸ್ಪರ್ಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ; ಅವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಕೆಯ ಕಣ್ಣುಗಳ ಸುತ್ತಲೂ, ಆಕೆಯ ಮೂಗಿನ ಸೇತುವೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮೇಲಿನ ತುಟಿಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಬಾರ್ಬರಾ ತನ್ನ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಆಕರ್ಷಕಳಾಗಿದ್ದಳು; ಆಕೆಯ ಮಗ ಆಕೆಯನ್ನು "ಸುಂದರ ಮತ್ತು ನೇರವಾದ ಬೇರಿಂಗ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಮಯದ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಆಕೆಯ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಭಾರೀ ಭಾರವನ್ನು ಬೀರುತ್ತದೆ. ಫಲಕವನ್ನು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಿಂದ ನೆಲಸಮ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಇಂಪ್ರಿಮಟುರಾದಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಮೂಲ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಮಸುಕಾದ ಕುರುಹುಗಳು ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ಹುಡ್ನ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ. ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಫಲಕವನ್ನು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕತ್ತರಿಸಲಾಯಿತು, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವಳ ಭುಜ ಮತ್ತು ಶಿರಸ್ತ್ರಾಣದ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಈ ಫಲಕವು ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ 1514ರ ರೇಖಾಚಿತ್ರವಾದ 63ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ತಾಯಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಡೇವಿಡ್ ಪ್ರೈಸ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ "ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದಿಂದ ಕ್ಷೀಣಿಸಿದ ಅವಳ ಮಾಂಸದ ಒರಟಾದ ಚಿತ್ರಣ" ಮತ್ತು "ಬಾರ್ಬರಾ ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ ಬಲ ಕಣ್ಣಿನ ಪಾತ್ರವರ್ಗದಲ್ಲಿನ ಅಸ್ತಿತ್ವವಾದದ ಧರ್ಮನಿಷ್ಠೆ, ಇದು ಬಹುತೇಕ ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಅವಳ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಸ್ವರ್ಗಕ್ಕೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ನಂತರದ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಬರಾ ಸುಮಾರು 25 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವಳಾಗಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಮುಖದ ಹೋಲಿಕೆ ಮತ್ತು ಭಂಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1514ರ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಡಿಪ್ಟಿಚ್ನಲ್ಲಿ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕವಳಾಗಿ ಕಾಣುವ 39 ವರ್ಷದ ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ವಯಸ್ಸಾದ ಮತ್ತು ಮಾರಣಾಂತಿಕವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ವಿಧವೆಯ ನಡುವೆ ನಾಟಕೀಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿದೆ. ಎರಡೂ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಡ್ಯೂರರ್ನ ವಿಯೆನ್ನಾ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರದ ನಡುವೆ ಕೌಟುಂಬಿಕ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು; ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಾಯಿಯ ಸುತ್ತಲೂ. ಈ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಎಷ್ಟು ನಿಕಟವಾಗಿ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆಯೆಂದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಕೈಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುವುದು ಸಮಂಜಸವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕೆಂಪರ್ಡಿಕ್ ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಡ್ಯೂರರ್ ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಮತ್ತು ಅಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಭಾವಂತರಾಗಿದ್ದರೂ, ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಮುಖದ "ಪ್ರಕಾರಗಳ" ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತರಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವವರು ರಕ್ತದಿಂದ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಖಚಿತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದರಲ್ಲಿ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ. ಅಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ ತಂದೆ ಕಪ್ಪು ಶರ್ಟ್, ರಸ್ಸೆಟ್ ಕೋಟ್ ಮತ್ತು ತುಪ್ಪಳದಿಂದ ಮುಚ್ಚಿದ ಕಪ್ಪು ಟೋಪಿ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನ ಚರ್ಮವು ಬಾಯಿ ಮತ್ತು ಗಲ್ಲದಲ್ಲಿ ಸಡಿಲವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ಸಣ್ಣ, ಬುದ್ಧಿವಂತ ಕಣ್ಣುಗಳಿವೆ, ಇದನ್ನು ವಾನ್ ಫರ್ಕ್ಸ್ "ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಗಂಭೀರ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವುಗಳ ವಕ್ರಾಕೃತಿಗಳು ಕೆಳಗಿರುವ ಭಾರವಾದ ಮುಚ್ಚಳಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ. ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ಕಾಗೆಯ ಪಾದಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಮತ್ತು ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಬಣ್ಣದ ಛಾಯೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅವರ ಮುಖದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಕಲೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಕುಂಚದ ಹೊಡೆತಗಳಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ-ಈ ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂರರ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನುರಿತ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ಮ್ಯಾನ್ ಆಗಿದ್ದರು. 2013 ರಲ್ಲಿ ಡಾಗ್ಮರ್ ಹಿರ್ಷ್ಫೆಲ್ಡರ್ ನಡೆಸಿದ ತಾಂತ್ರಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಅತಿಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ವಿವರವಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. ಪರಿತ್ಯಕ್ತ ಒಳಾಂಗಣ ಸ್ಥಳವು ಒಂದು ಕೋಣೆಯ ಒಂದು ಮೂಲೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದು, ಗ್ರಾಮೀಣ ನೋಟವನ್ನು ನೋಡುವ ಕಮಾನಿನ ಕಿಟಕಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಈ ರೀತಿಯ ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡಿಷ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಆ ಅವಧಿಯ ಜರ್ಮನ್ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಅಪರೂಪವಾಗಿದೆ. ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ನ ತುಟಿಗಳು ತೆಳುವಾದವು ಮತ್ತು ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಹಿಂಬಾಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಬಾಯಿ ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿದೆ, ಆದರೂ ಅವನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಸುಂದರ ಮನುಷ್ಯನ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಅವರನ್ನು "ಸೌಮ್ಯ ಮತ್ತು ಚಿಂತನಶೀಲ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಇದು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಜಟಿಲವಲ್ಲದ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ ಬಲಗೊಂಡ ಪ್ರಭಾವವಾಗಿದೆ. ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಅವರ ಉಡುಪುಗಳ ತುಲನಾತ್ಮಕ ಒರಟುತನ ಅಥವಾ ಸರಳತೆಯಿಂದ ಬಲಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಮೀಸಲು, ತಪಸ್ವಿ ಪವಿತ್ರತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಡ್ಯೂರರ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಾರಿಗಿಂತ ಕೆಳ ಶ್ರೇಣಿಯ ಧರ್ಮೋಪದೇಶಕನಂತೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆಃ ಶಾಂತ, ಚಿಂತನಶೀಲ ಮತ್ತು ನೇರವಾದ ಮನುಷ್ಯನು ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ, ಸಾಧಾರಣವಾದ, ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾನೆ. 1502ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಡ್ಯೂರರ್ ಬರೆದಂತೆ, ಅಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ "ತನ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಬಹಳ ಶ್ರಮ ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ಶ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ಕಳೆದನು, ತನ್ನ ಕೈಗಳಿಂದ ತನಗಾಗಿ, ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಗಳಿಸಿದ್ದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ತನ್ನ ಬೆಂಬಲಕ್ಕೆ ಏನೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಆತನು ಅನೇಕ ಕಷ್ಟಗಳು, ಪರೀಕ್ಷೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕೂಲತೆಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು. ಆದರೆ ಆತನು ತನ್ನನ್ನು ಅರಿತವರೆಲ್ಲರಿಂದಲೂ ನ್ಯಾಯಯುತವಾದ ಹೊಗಳಿಕೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದನು. ಆತನು ಕಡಿಮೆ ಮಾತುಗಳುಳ್ಳವನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ದೇವರಿಗೆ ಭಯಪಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದನು ". ಮಾರ್ಟಿನ್ ಕಾನ್ವೇ ಅವರು ಗಂಭೀರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ "ಎಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಶ್ರಮ ಮತ್ತು ದುಃಖದಿಂದ ಉಳುಮೆ ಮಾಡಿದ ರಂಧ್ರಗಳಿಂದ" ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಾನ್ವೇ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಬಲವನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಈ ಕಷ್ಟವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಡ್ಯೂರರ್ನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಕುರುಹುಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದ ಮತ್ತು "ದಯೆಯುಳ್ಳ ಹಳೆಯ ಮುಖ" ವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮಗನ ನಡುವಿನ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಹಿರಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅರ್ಧ ನಗುವನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಆ ನಗು ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ನ ತೃಪ್ತಿಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿರಬಹುದು ಎಂದು ಅವನು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾನೆ, ಅಂತಹ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಮಗನು ತನ್ನ ಶ್ರಮಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಫಲ ನೀಡಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ಈಗ ತನ್ನ ಅಲೆಮಾರಿಗಾಗಿ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಹೊರಟನು. ಈ ಹೆಮ್ಮೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವ ಅಂಶವೆಂದರೆ, ಅಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಆಭರಣಕಾರನಾಗಿ ತರಬೇತಿ ನೀಡಿದನು, ಆದರೆ ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ಆ ಯುವಕನು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ತುಂಬಾ ಸೂಕ್ತನಾಗಿದ್ದರಿಂದ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ಶಿಪ್ ಆಯ್ಕೆಗೆ ವಿಷಾದಿಸಿದನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಮಗ ಆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಕಲಿತರು ಮತ್ತು ಇದು ಅವರ ಕೈಗಳಿಂದ ಅವರಿಗೆ ಶಿಸ್ತನ್ನು ನೀಡಿತು, ಅದು ಅವರ ಕೆಲಸದ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಅಂಶವಾಯಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೆತ್ತನೆಗಾರನಾಗಿ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ. ಇನ್ನೂ 20 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ "ಮಾನಸಿಕ ಒಳನೋಟದ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಆಳ" ವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪ್ಯಾನೆಲ್ ಅನ್ನು ಕಾನ್ವೇ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅದರ ಸರಳ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಡ್ಯೂರರ್ನ ಪ್ರೌಢ ಕೃತಿಯ ಅನೇಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಪೂರ್ವಸೂಚಕವಾಗಿದೆ. 1497ರಲ್ಲಿ ಆತ ಮತ್ತೆ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಆಗ ಆತನಿಗೆ ಸುಮಾರು 70 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು. ಮಧ್ಯದ ಏಳು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಆತನಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಯಸ್ಸಾಗಿದೆಃ ಆತನ ಚರ್ಮವು ತೆಳ್ಳಗಿರುತ್ತದೆ, ಸುಕ್ಕುಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಈ ನಂತರದ ಭಾವಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂರರ್ ವಯಸ್ಸಾದ ಈ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಕಷ್ಟಪಡುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಅವನ ತಂದೆಯ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ತುಂಬಾ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಬ್ರಿಯಾನ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಅವನ ಕಣ್ಣುಗಳು ತಮ್ಮ "ದೂರದ, ಅತೀಂದ್ರಿಯ" ನೋಟವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಈಗ ಕಡಿಮೆ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ತೋರುತ್ತವೆ. ಕಾನ್ವೇ ಒಪ್ಪುತ್ತಾರೆ, ಹಠಮಾರಿತನದ ಆಂದೋಲನದ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಎರಡು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮನುಷ್ಯನ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಒಟ್ಟಾರೆ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಫಲಕಗಳು ಪ್ರತಿ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಸಮಾನ ಅಗಲದ ಎರಡು ಹಲಗೆಗಳ ಮೇಲೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಲಂಬವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಮರದಿಂದ ಬಂದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಮರದ ಉಂಗುರದ ದಿನಾಂಕವು ಇದನ್ನು 1482ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಕಡಿಯಲಾಯಿತು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಫಲಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಮರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸುಮಾರು 10 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಪಕ್ವವಾಗಲು ಅನುಮತಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಅಂದಾಜು 1490-92 ದಿನಾಂಕಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಫಲಕಗಳನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಆದರೆ ಸಡಿಲವಾಗಿ ನೇಯ್ದ ಲಿನಿನ್ನಿಂದ ಮಾಡಿದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಬಣ್ಣವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡ್ಯೂರರ್ ಸ್ವತಃ ಫಲಕಗಳನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆಯೇ ಅಥವಾ ಈಗಾಗಲೇ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಅವುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ್ದಾರೆಯೇ ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ತಂದೆ ಫಲಕವನ್ನು ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಹಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ದಿನಾಂಕವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ ದೊಡ್ಡ ತೆರೆದ ಎ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಡಿ ನ ಸಹಿ ಮೊನೊಗ್ರಾಮ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿರಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ ಈ ಶಾಸನ ಮತ್ತು 1490 ರ ದಿನಾಂಕವು ನಂತರದ ಸೇರ್ಪಡೆಗಳಾಗಿವೆ. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಳಪೆ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿದೆಃ ರಿಟಚಿಂಗ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಡ್ಯೂರರ್ನ ಬ್ರಷ್ ಕೆಲಸದ ಮೇಲಿನ ಪದರವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದೆ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಗಟ್ಟಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಒಣಗಿಸಿದೆ. 1974ರಲ್ಲಿ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಿ ಭಾಗಶಃ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದಾಗ, ಮರಗೆಲಸದಿಂದ ಉಂಟಾದ ಹಿಂಭಾಗದ ಹಾನಿಯ ದುರಸ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಬಾರ್ಬರಾ ಅವರ ಫಲಕವು ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು. ಆಲ್ಬ್ರೆಚ್ಟ್ನ ಫಲಕದ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಿತ್ರಪಕ್ಷದ ಡ್ಯೂರರ್ ಮತ್ತು ಹಾಲ್ಪರ್ ಕುಟುಂಬಗಳ ಲಾಂಛನಗಳ ಚಿತ್ರಣವಿದೆ, ಇವು ಕೆಂಪು ಉಡುಪನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ರೆಕ್ಕೆಗಳುಳ್ಳ ಮೂರ್ನ ಕೆಳಗೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡ್ಯೂರರ್ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ತೆರೆದ ಬಾಗಿಲನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಶಿಖರದಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಡ್ಯೂರರ್ (ಥೂರರ್ ಎಂದರೆ 'ಡೋರ್ಮೇಕರ್') ಎಂಬ ಪದದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಶ್ಲೇಷ. ಅಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ಹಂಗೇರಿಯ ಗ್ರಾಮವಾದ ಅಜ್ಟೊದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅಜ್ಟೋಸ್ ಎಂದರೆ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ "ಬಾಗಿಲು"-ಅವನ ಪೋಷಕರು ಜರ್ಮನಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಾಗ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ತುರ್ ನಿಂದ ಡ್ಯುರೆ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಹಾಲ್ಪರ್ ಶಿಖರವು ಒಂದು ಜಿಂಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಮಹತ್ವವು ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ. ಬಾರ್ಬರಾ ಅವರ ಫಲಕದ ಹಿಂಭಾಗವು ಕಲ್ಲಿನ ಭೂದೃಶ್ಯ ಅಥವಾ ಬಂಡೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಮಿಂಚಿನ ಚಂಡಮಾರುತದಲ್ಲಿ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. 1528ರಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಡ್ಯೂರರ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ವಿಲ್ಲಿಬಾಲ್ಡ್ ಪಿರ್ಕ್ಹೈಮರ್ನ ಮೊಮ್ಮಗ ವಿಲ್ಲಿಬಾಲ್ಡ್ ಇಮ್ಹಾಫ್ನ ಸಂಗ್ರಹಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾವಣೆಯಾಗುವ ಮೊದಲು ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವರ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರ ಸಹೋದರನ ವಿಧವೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1573 ರಿಂದ 1574,1580 ಮತ್ತು 1588 ರವರೆಗಿನ ಇಮ್ಹಾಫ್ ಸಂಗ್ರಹದ ದಾಸ್ತಾನುಗಳು ಎರಡೂ ಫಲಕಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತವೆ. 1628ರ ನಂತರದ ಉಳಿದಿರುವ ಇಮ್ಹಾಫ್ ದಾಸ್ತಾನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ತಾಯಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಿರೋನಿಮಸ್ ಇಮ್ಹಾಫ್ನ 1633-58 ಖಾತೆ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ನಂತರ ಅದು ಕಣ್ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ನಂತರ ಅದರ ಇರುವಿಕೆಯು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಡ್ಯೂರರ್ ತಜ್ಞ ಮ್ಯಾಥಿಯಸ್ ಮೆಂಡೆ, ಕಾಣೆಯಾದ ಬಾರ್ಬರಾ ಹಾಲ್ಪರ್ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು "ಡ್ಯೂರರ್ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ನಷ್ಟಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1977ರಲ್ಲಿ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಲೊಟ್ಟೆ ಬ್ರಾಂಡ್ ಫಿಲಿಪ್, ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಜರ್ಮನಿಸ್ಚೆಸ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿದ್ದ ಅಜ್ಞಾತ ಮಹಿಳೆ ಬಾರ್ಬರಾ ಹಾಲ್ಪರ್ ಅವರ ಮೂಲ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ ಫಲಕವು ವೋಲ್ಗೆಮಟ್ನ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಸದಸ್ಯ, ಅವನ ವೃತ್ತದ ಫ್ರಾಂಕೋನಿಯನ್ ಕಲಾವಿದ ಅಥವಾ ಅನಾಮಧೇಯ ಮೈನ್ಜ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮಾಸ್ಟರ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಬಿ. ಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಈ ಹಿಂದೆ ಭಾವಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಫಿಲಿಪ್ ಅವರ ಗುಣಲಕ್ಷಣವು ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಉಫಿಜಿಯಲ್ಲಿನ ತಂದೆಯ ಫಲಕದೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಹಂಚಿಕೆಯ ಧ್ವನಿ, ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಗಾತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಎರಡೂ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕುಳಿತವರು ಜಪಮಾಲೆಯ ಮಣಿಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿರುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಡ್ಯೂರರ್ ತಮ್ಮ ಕೈಗಳನ್ನು ಗಮನದಿಂದ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಎರಡೂ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಒಂದೇ ಬಣ್ಣದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಭಂಗಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವವರನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಎರಡೂ ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಎಡಭಾಗದಿಂದ ಬೆಳಗುತ್ತವೆ. ಫಲಕಗಳನ್ನು ಅಗಲ ಮತ್ತು ಆಳದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ರೀತಿ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆಯಾದರೂ, ಬಾರ್ಬರಾ ಅವರ ಫಲಕದ ಎಡ ತುದಿಯಿಂದ 3 ಸೆಂ. ಮೀ. ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿದೆ. ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಫಿಲಿಪ್ 63 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾನೆಲ್ ಮತ್ತು ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ 1514 ಇದ್ದಿಲು ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಮದರ್ ನಡುವಿನ ಸಾಮ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. ಫೆಡ್ಜಾ ಅಂಜೆಲೆವ್ಸ್ಕಿ ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಎರಡೂ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಇಮ್ಹಾಫ್ ಇನ್ವೆಂಟರಿಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು "ನಿಖರವಾಗಿ ಕಪ್ಪು ಮೋಡಗಳ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯ ಒಂದೇ ವಿನ್ಯಾಸ" ವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. 1628ರ ಇಮ್ಹಾಫ್ ದಾಸ್ತಾನಿನಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿರದ ತಂದೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಮುರಿದು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಎರಡನೇ ರುಡಾಲ್ಫ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅಂಜೆಲೆವ್ಸ್ಕಿ ಊಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಿರೋನಿಮಸ್ ಇಮ್ಹಾಫ್ ಅವರು ಬಾರ್ಬರಾ ಅವರ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಬಗೆಗಿನ-"ಮರದ ಮೇಲೆ ಎಣ್ಣೆ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ ತಾಯಿ, [ಆದರೆ] ಇದನ್ನು ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ ಕೃತಿ ಎಂದು ನಂಬದ ಅನೇಕ ಜನರಿದ್ದಾರೆ"-ನಯವಾದ ವಿವರಣೆಯು ಬ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಫಿಲಿಪ್ ಅವರು ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಅವರ ಫಲಕವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗಿದೆಯೆಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ಗುಣಲಕ್ಷಣವು ಇಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. 2013 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀಫನ್ ಕೆಂಪರ್ಡಿಕ್ ಅವರು ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದರ ಮೂರು ಆಯಾಮದ ತಲೆಯ ಮಾದರಿಯು ವೋಲ್ಗೆಮಟ್ ಮತ್ತು ಅವನ ವೃತ್ತವನ್ನು ಮೀರಿದ ಕೌಶಲ್ಯದ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. 1588 ಮತ್ತು 1628 ರ ನಡುವೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂರರ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ 2012 ರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಫಲಕಗಳನ್ನು ಮತ್ತೆ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಅಲೆನ್, ಎಲ್. ಜೆಸ್ಸಿ. ಅಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್. ವೈಟ್ಫಿಶ್, ಎಂಟಿಃ ಕೆಸಿಂಗರ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್, 2005. ಅಂಜೆಲೆವ್ಸ್ಕಿ, ಫೆಡ್ಜಾ. ಅಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್, ಮಾಲೆರಿಷೆ ವರ್ಕ್. ಬರ್ಲಿನ್ಃ ಡ್ಯೂಷರ್ ವೆರ್ಲಾಗ್ ಫರ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್ವಿಸೆನ್ಶಾಫ್ಟ್, 1971 ಬೈಲೆಯ್, ಮಾರ್ಟಿನ್. ಡ್ಯೂರರ್. ಲಂಡನ್ಃ ಫೈಡಾನ್ ಪ್ರೆಸ್, 1995. ಬಾರ್ಟ್ಲ್, ಅನ್ನಾ. "ಅಲ್ಬ್ರೆಚ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ಮೂಲ? ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ಃ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯಂಸ್ಫ್ರಾಗನ್, ಸಂಪುಟ 105, ಸಂಖ್ಯೆ 1,1999. 26-31. ಬ್ರಾಂಡ್ ಫಿಲಿಪ್, ಲೊಟ್ಟೆ; ಅಂಜೆಲೆವ್ಸ್ಕಿ, ಫೆಡ್ಜಾ. "ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ ಪೋಷಕರ ಭಾವಚಿತ್ರ ಡಿಪ್ಟಿಚ್". ಸಿಮಿಯೋಲಸ್ಃ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಲಿ ಫಾರ್ ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಸಂಪುಟ 10, ನಂ. 1, 1978-79. 5-18 ಬ್ರಿಯಾನ್, ಮಾರ್ಸೆಲ್. ಡ್ಯೂರರ್. ಲಂಡನ್ಃ ಥೇಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಡ್ಸನ್, 1960 ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್ ಹಚಿಸನ್, ಜೇನ್. ಅಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ಃ ಎ ಗೈಡ್ ಟು ರಿಸರ್ಚ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಗಾರ್ಲ್ಯಾಂಡ್, 2000. ಕಾನ್ವೇ, ಮಾರ್ಟಿನ್. ಅಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅವಶೇಷಗಳು. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ಃ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1889. ಕಾನ್ವೇ, ಮಾರ್ಟಿನ್. "ಡ್ಯೂರರ್ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು". ದಿ ಬರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಫಾರ್ ಕಾನೊಯಿಸರ್ಸ್, ಸಂಪುಟ 33, ನಂ. 187, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1918. 142-143 ಹಂಟರ್, ಜಾನ್. "ಜಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ನ 'ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ನಿಕೊಲೊ ಅಲ್ಬರ್ಗಾಟಿ' ಯಾರು?". ದಿ ಆರ್ಟ್ ಬುಲೆಟಿನ್, ಸಂಪುಟ 75, ನಂ. 2, ಜೂನ್ 1993. 207-218 ಕೆಂಪರ್ಡಿಕ್, ಸ್ಟೀಫನ್. "ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ಇಮೇಜ್ಗೆ ಆರೋಪಿಸಲಾಗಿದೆ". ಡ್ಯೂರರ್ಃ ಹಿಸ್ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ಕಾಂಟೆಕ್ಸ್ಟ್. ಸ್ಯಾಂಡರ್, ಜೋಚೆನ್ (ಆವೃತ್ತಿ). ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ಃ ಸ್ಟಡೆಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ & ಪ್ರೆಸ್ಟೆಲ್, 2013. ಮಿಲ್ಸ್, ಜಾನ್ ಫಿಟ್ಜ್ ಮೌರಿಸ್. "ಆಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ವ್ಯಾಪ್ತಿ". ಆರ್. ಎಸ್. ಎ ಜರ್ನಲ್, ಸಂಪುಟ 139, ನಂ. 5423, 1991. 745-752 ಪ್ರೈಸ್, ಡೇವಿಡ್. ಅಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಃ ಮಾನವತಾವಾದ, ಸುಧಾರಣೆ ಮತ್ತು ನಂಬಿಕೆಯ ಕಲೆ. ಆನ್ ಆರ್ಬರ್ಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಮಿಚಿಗನ್ ಪ್ರೆಸ್, 2003. ಸ್ಯಾಂಡರ್, ಜೋಚೆನ್. "ಡ್ಯೂರರ್ ಇನ್ ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್". ಡ್ಯೂರರ್ಃ ಹಿಸ್ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ಕಾಂಟೆಕ್ಸ್ಟ್. ಫ್ರಾಂಕ್ಫರ್ಟ್ಃ ಸ್ಟಡೆಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ & ಪ್ರೆಸ್ಟೆಲ್, 2013. ಸ್ಟಂಪೆಲ್, ಜೆರೋನ್. "ಡ್ಯೂರರ್. ವಿಯೆನ್ನಾ ". ದಿ ಬರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್, ಸಂಪುಟ 146, ನಂ. 1210, 2004. 63-65 ಸ್ಟರ್ಜ್ ಮೂರ್, ಥಾಮಸ್. ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್. 1905 ರಲ್ಲಿ. ವೈಟ್ಫಿಶ್, ಎಂಟಿಃ ಕೆಸಿಂಗರ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್, 2004. ಟಾಟ್ಲಾಕ್, ಲಿನ್. ಆರಂಭಿಕ ಆಧುನಿಕ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ನಷ್ಟ. ಬ್ರಿಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಪಬ್ಲಿಷರ್ಸ್, 2010. ತೌಸಿಂಗ್, ಮೊರಿಟ್ಜ್. ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ಃ ಹಿಸ್ ಲೈಫ್ ಅಂಡ್ ವರ್ಕ್, ಭಾಗ 1. 1882 ರಲ್ಲಿ. ವೈಟ್ಫಿಶ್, ಎಂಟಿಃ ಕೆಸಿಂಗರ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್, 2003. ವಾನ್ ಫರ್ಕ್ಸ್, ಜೂಲಿಯನ್. "ರೋಸರಿಯೊಂದಿಗೆ ಅಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್". ರಲ್ಲಿಃ ವ್ಯಾನ್ ಐಕ್ ಟು ಡ್ಯೂರರ್. ಬೋರ್ಚೆರ್ಟ್, ಟಿಲ್-ಹೋಲ್ಗರ್ (ಆವೃತ್ತಿ). ಲಂಡನ್ಃ ಥೇಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಡ್ಸನ್, 2011. ಬಾಹ್ಯ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಉಫಿಜಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿರುವ ಅಲ್ಬ್ರೆಕ್ಟ್ ಡ್ಯೂರರ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್. ಡಿಪ್ಟಿಚ್ಸ್ ಡ್ಯೂರರ್ ಅವರ ಪೋಷಕರ 1490ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಉಫಿಜಿ ಕಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಜರ್ಮನಿಸ್ಚೆಸ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು