Mary Cecil Allen
ಮೇರಿ ಸೆಸಿಲ್ ಅಲೆನ್ (2 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 18937 ಏಪ್ರಿಲ್ 1962) ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಕಲಾವಿದೆ, ಬರಹಗಾರ್ತಿ ಮತ್ತು ಉಪನ್ಯಾಸಕಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಆಕೆ ತನ್ನ ಪ್ರೌಢ ಜೀವನದ ಬಹುಭಾಗವನ್ನು ಅಮೆರಿಕದಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಆಕೆಯನ್ನು ಸೆಸಿಲ್ ಅಲೆನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅಲೆನ್ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದಳು, ಆದರೆ 1930ರ ದಶಕದಿಂದ ಕ್ಯೂಬಿಸಂ ಸೇರಿದಂತೆ ಆಧುನಿಕ ಶೈಲಿಗಳಿಗೆ ಬದಲಾದಳು. 1927ರಲ್ಲಿ ಅಲೆನ್ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಕೊಲಂಬಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸ ನೀಡಿದರು. ಆಕೆಯನ್ನು ಕಾರ್ನೆಗೀ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿತು. ಆಕೆಯ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಲೆನ್, ದಿ ಮಿರರ್ ಆಫ್ ದಿ ಪಾಸಿಂಗ್ ವರ್ಲ್ಡ್ (1928) ಮತ್ತು ಪೇಂಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಮಾಡರ್ನ್ ಮೈಂಡ್ (1929) ಎಂಬ ಎರಡು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1930ರಲ್ಲಿ ಅಲೆನ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಕಲೆಯ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ "ಮೊದಲ ಸಮಕಾಲೀನ ಆಲ್-ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಆರ್ಟ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್" ಅನ್ನು ರೋರಿಚ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಭಾಷಣಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಆಧುನಿಕತೆಯ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಿದ ನಂತರ, 1949ರಿಂದ ಅಲೆನ್ ಪ್ರೊವಿನ್ಸ್ಟೌನ್ನ ಕಲಾ ವಸಾಹತು ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್ ಶೈಲಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ, "ಸೀ, ಸ್ಟುಡಿಯೋಃ ವಿಂಟರ್" ಅನ್ನು ಆ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಆಕೆ 1962ರಲ್ಲಿ, ವಸಾಹತಿನಲ್ಲಿ, "ಸೈನಸ್ ಬಂಧನ, ಅಜ್ಞಾತ ಕಾರಣ" ದಿಂದ ನಿಧನರಾದರು (ಸಿನೋಟ್ರಿಯಲ್ ಬಂಧನವನ್ನು ನೋಡಿ). ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ತರಬೇತಿಯಲ್ಲಿ ಅಲೆನ್ ಒಬ್ಬ ರೋಗಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ವೈದ್ಯಕೀಯ ನಿರ್ವಾಹಕರಾದ ಹ್ಯಾರಿ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಅಲೆನ್ (1854-1926) ಮತ್ತು ಸಮುದಾಯ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರಾದ ಅದಾ ರೋಸಾಲಿ ಎಲಿಜಬೆತ್, ನೀ ಮೇಸನ್ (1862-1933) ಅವರ ಪುತ್ರಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಆಕೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಸಹೋದರಿಯರಾದ ಎಡಿತ್ ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಮತ್ತು ಬೀಟ್ರಿಸ್ (ಬಿಡ್ಡಿ), ತಮ್ಮ ಬಾಲ್ಯವನ್ನು ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಸ್ಟಾಫ್ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ತಂದೆ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮೆಡಿಸಿನ್ ಡೀನ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ತಂದೆಗೆ 1914ರಲ್ಲಿ ನೈಟ್ ಪದವಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅಲೆನ್ ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಚುಲರ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಅರ್ಹತೆ ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ಬದಲಿಗೆ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಆರ್ಟ್ ಸ್ಕೂಲ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಡ್ ಮೆಕ್ಕಬ್ಬಿನ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, 1910ರಲ್ಲಿ ಕಲಾ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. 1912 ರಿಂದ 1913 ರವರೆಗೆ ಅಲೆನ್ ಅವರು ಸ್ಲೇಡ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಆಕೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಕುಟುಂಬವು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಆಕೆ 1913-17 ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎನ್. ಜಿ. ವಿ. ಆರ್ಟ್ ಶಾಲೆಗೆ ಮರಳಿದರು. ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಃ 1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅಲೆನ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಆರ್ಟ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್, ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿ ಮತ್ತು ಟ್ವೆಂಟಿ ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ಪೇಂಟರ್ಸ್ನ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿನಿಂದ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಅವರು ಸಮಾಜದ ಸದಸ್ಯರೂ ಆಗಿದ್ದರು, ಐವಿ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ (ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಡೀಕಿನ್ ಅವರ ಮಗಳು) ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಡೇಮ್ ನೆಲ್ಲಿ ಮೆಲ್ಬಾ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಉಪಕುಲಪತಿ ಸರ್ ಜಾನ್ ಗ್ರಿಸ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಉದ್ಘಾಟಿಸಿದರು. ಅಲೆನ್ನ ಎರಡು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು 1921ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿವೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಎರಡು 1925ರಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿವೆ. 1921ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ನಲ್ಲಿರುವ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಅಲೆನ್ ಐವತ್ತನಾಲ್ಕು ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1925ರಲ್ಲಿ ಅಲೆನ್ ದಿ ಸನ್ ಚಿತ್ರದ ಮೊದಲ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರಾದರು. ಅವರು ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಮೆಲ್ಡ್ರಮ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಾದ ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ ಶೋರ್ ಮತ್ತು ಜಾಕ್ ಫ್ರೆಟರ್ ಆಧುನಿಕತಾವಾದವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಅಲೆನ್ ಇನ್ನೂ ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ-ಅವರು ದಿ ಸನ್ ನಲ್ಲಿ ಶೋರ್ ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಒಂದು ಉಪನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಪೋಸ್ಟ್-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ಗಳು "ರಾಕ್ಷಸರನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಏನನ್ನೂ ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದಿಲ್ಲ-ಅವರು ಅಸಹಜತೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುತ್ತಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 1926 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಮತ್ತು ಉಪನ್ಯಾಸಕರಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು-ಈ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಮೊದಲ ಮಹಿಳೆ. 1926ರಲ್ಲಿ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಪ್ರವಾಸಿಗರಾದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಗಿಲ್ಲೀಸ್ ಅವರು ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳ ಮೂಲಕ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ತಮ್ಮ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾಗಿರಲು ಅಲೆನ್ನನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಇದರ ನಂತರ, 1927ರಲ್ಲಿ, ಅಲೆನ್ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಕೊಲಂಬಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸ ನೀಡಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನ ರೀಡರ್ಸ್ ರೌಂಡ್ಟೇಬಲ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಹೊಸದಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ವಯಸ್ಕರ ತರಗತಿಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಕಾರ್ನೆಗೀ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿತ್ತು. ಆ ಸಮಯದಿಂದ, ಅಲೆನ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಮೇರಿಯನ್ ಸ್ಕಾಟ್ನ ಪ್ರಕಾರ, "[ಅಲೆನ್] ಈ ಹಿಂದೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದನ್ನು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಒಬ್ಬರ ಕಣ್ಣುಗಳು ಮತ್ತು ಕಲೆಯ ಕೆಲಸದ ನಡುವೆ ಯಾವುದೇ ತಡೆಗೋಡೆ ಸೃಷ್ಟಿಸದಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪದಗಳಾದ ಉತ್ತಮ ಆರ್ಥಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ಇದನ್ನು ಮಾಡಿದರು". ಆಧುನಿಕತಾವಾದಃ 1930ರ ದಶಕ ಆಕೆಯ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕ ಪ್ರವಾಸಗಳ ನಂತರ, ಅಲೆನ್ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಕ್ಕೆ ಮತಾಂತರಗೊಂಡರು. ಆಕೆ ತಮ್ಮ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ದಿ ಮಿರರ್ ಆಫ್ ದಿ ಪಾಸಿಂಗ್ ವರ್ಲ್ಡ್ (1928) ಮತ್ತು ಪೇಂಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಮಾಡರ್ನ್ ಮೈಂಡ್ (1929) ಎಂಬ ಎರಡು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, "ಕಲೆ ದೃಶ್ಯ ವಾಸ್ತವತೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಬದಲು ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸಬೇಕು" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. 1930 ರಲ್ಲಿ ಅಲೆನ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಕಲಾವಿದರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಿದರು, "ಮೊದಲ ಸಮಕಾಲೀನ ಆಲ್-ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಆರ್ಟ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್", ನಿಕೋಲಸ್ ರೋರಿಚ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ, ಫೆಬ್ರವರಿ 1931 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೆಲಸದ ಜೊತೆಗೆ, ನಾರ್ಮನ್ ಲಿಂಡ್ಸೆ, ಥೀಯಾ ಪ್ರಾಕ್ಟರ್, ಜಾರ್ಜ್ ಬೆಲ್ ಮತ್ತು ಡೋರಾ ಟೂವಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತುಃ ಮತ್ತು ನೂರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ ಕಾಮನ್ವೆಲ್ತ್ ಲಾಂಛನ ಮತ್ತು ಪ್ರಧಾನ ಮಂತ್ರಿ ಜೇಮ್ಸ್ ಸ್ಕಲ್ಲಿನ್ ಅವರ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದ ಸೂಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅಲೆನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಐವಿಯ ಪತಿ ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಅವರು 1929ರಿಂದ 1930ರವರೆಗೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಕಮಿಷನರ್ ಜನರಲ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತ ಅಂಚೆ ಚೀಟಿಯನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿದ್ದರು, ಹೊಸದಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದ ಪ್ರಧಾನ ಮಂತ್ರಿಯ ಹೆಸರನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ಸೇರಿಸಿದ್ದರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಜನರು ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅಲೆನ್ ತನ್ನ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಉಪನ್ಯಾಸ ನೀಡಿದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಧುನಿಕ ಕಲಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾದ ಲಾ ರೆವ್ಯೂ ಮಾಡರ್ನ್, 1931ರಲ್ಲಿ ಆಕೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಆರ್ಟ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ನಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು "ಬಂಧನಕ್ಕೊಳಗಾದ ಆಧುನಿಕ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ-ಇದು ಇತರ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. 1936ರ ಜೂನ್ 17ರಂದು ದಿ ಅಡ್ವರ್ಟೈಸರ್ಗೆ ನೀಡಿದ ನಂತರದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯೇತರ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಮತ್ತು "ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ ಇನ್ ಸ್ಪೇನ್" ಮತ್ತು "ಬಾಸ್ಕಿ ಡೆಲ್ಸ್ ಇನ್ ಸರ್ರೆ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಎಂದು ಅಲೆನ್ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು. ಆಕೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, "ನನಗೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ಕಂಗಾರೂ ಸಿಕ್ಕಿರುತ್ತಿದ್ದರೆ ನಾನು ಅದನ್ನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಹೊಗಳುತ್ತಿದ್ದೆ". ಅಲೆನ್ 1935ರಲ್ಲಿ ಹನ್ನೊಂದು ತಿಂಗಳ ಕಾಲ ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ವುಮೆನ್ ಆಫ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಫೆಡರೇಶನ್ ಆಫ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ವುಮೆನ್ ನಂತಹ ಅನೇಕ ಮಹಿಳಾ ಗುಂಪುಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಲೀಗ್ ಕ್ಲಬ್, ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ, ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಕ್ಲಬ್ ಮತ್ತು ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ವುಮೆನ್ ಪೇಂಟರ್ಸ್ನಿಂದ ಆಕೆಗೆ ಸ್ವಾಗತಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. 1935ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ವುಮೆನ್ ಪೇಂಟರ್ಸ್ ಅವರು ಅಥೇನಿಯಂ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರಿಗಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಮಹಿಳಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಮಾತನಾಡಿದರು, "ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಹಿಳೆಯರಿಗಾಗಿ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಗ್ಯಾಲರಿ ಇದೆ, ಇದು ದೊಡ್ಡ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಿದೆ". ಮಹಿಳಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಇತಿಹಾಸ ವಿರಳವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಗಮನಿಸಿದರುಃ "ನಾವು ಭವಿಷ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ನೋಡಬೇಕು ಏಕೆಂದರೆ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಭೂತಕಾಲವಿಲ್ಲ". ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಗಗನಚುಂಬಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ಸುರಂಗಮಾರ್ಗಗಳ ಅಮೂರ್ತ ಚಿತ್ರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅಲೆನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ 1935ರ ಆಗಸ್ಟ್ 20 ಮತ್ತು 31ರ ನಡುವೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಆಕೆಯ ಸ್ನೇಹಿತೆ, ಸಹ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಶಿಕ್ಷಕಿ ಫ್ರಾಂಕಿ ಡೆರ್ಹಾಮ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಅವರು "ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ಚಂಡಮಾರುತವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು"; "ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮಾತ್ರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನೇತುಹಾಕಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು". ವಿವಾದದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ-ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ವಿರೂಪವನ್ನು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಕೊರತೆ ಮತ್ತು "ಕೌಶಲ್ಯದ ನಷ್ಟ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು-ಪ್ರದರ್ಶನವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಯ ತುಣುಕು, ಅದರ ಮುಚ್ಚುವವರೆಗೆ ಜನಸಂದಣಿಯನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ನಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳಿಗೆ ವಾರಾಂತ್ಯದ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಶಾಲೆಯ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಅಲೆನ್ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಸಹ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿದ್ದ ಆರ್ಗಸ್ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್ ಶೋರ್ ಅವರ ಆಹ್ವಾನದ ಮೇರೆಗೆ ಅವರು ಬೆಲ್-ಶೋರ್ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಉಪನ್ಯಾಸ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ಸಮತೋಲನ, ಬಣ್ಣದ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಧನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಋಣಾತ್ಮಕ ಜಾಗಕ್ಕೆ ಸಮಾನ ಗಮನ ನೀಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು-"ಗಾಳಿಯು ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯ ಘನದಷ್ಟು ಧನಾತ್ಮಕವಾಗಿರಬೇಕು"-ಮತ್ತು ಘನವಾದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು "ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅಗತ್ಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ". ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಾಗ, ಅಲೆನ್ 1930 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಮತ್ತು ನಂಬಲಾಗದ ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಎಲ್ಲವೂ ಅದರ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಅದು ಯಾವುದು ಇಲ್ಲ ಮತ್ತು ಯಾವುದು ಇರಬಹುದೋ ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಹೊಸ ಕಲ್ಪನಾಶೀಲ ಜಗತ್ತನ್ನು ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನದ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಜಗತ್ತಿಗೆ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ ". ಪ್ರೊವಿನ್ಸ್ಟೌನ್ ಆರ್ಟ್ ಕಾಲೋನಿಃ 1950ರ ದಶಕದಿಂದ 1949ರವರೆಗೆ ಅಲೆನ್ ಪ್ರೊವಿನ್ಸ್ಟೌನ್ನ ಕಲಾ ವಸಾಹತು ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್ ಶೈಲಿಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರ, "ಸೀ, ಸ್ಟುಡಿಯೋಃ ವಿಂಟರ್" ಅನ್ನು ಆ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ವಸಾಹತು ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ ನ ಜಾರ್ಜಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1950ರ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ಅಲೆನ್ ಆಲಿಸ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿ "ಮಧ್ಯ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ವಿಚಿತ್ರ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಅವಳು ಮುಂದಿನ ತಿಂಗಳು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ" ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರವಾಸದಿಂದ ಅವರು 1950ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಾದ ಮೀನ್ಜಿನ್ಗಾಗಿ "ನೋಟ್ಸ್ ಆನ್ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ" ಅನ್ನು ಬರೆದರು. ಉಪನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು 1959ರ ನವೆಂಬರ್ನಿಂದ 1960ರ ಏಪ್ರಿಲ್ ವರೆಗೆ ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದರು. ಯುಗಗಳ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "[ಅಲೆನ್] ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ವಿಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳ ಮರುಜೋಡಣೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಏಕತೆಯಾಗಿ ಅವರ ಮನೋಭಾವದಲ್ಲಿ ನಿರತರಾದಾಗ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಈ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು 'ಸೀ, ಸ್ಟುಡಿಯೋ' ಸೇರಿದಂತೆ ಹತ್ತಿರದ ಅಮೂರ್ತ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. [ಇದರಲ್ಲಿ] ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶದ ಸಲಹೆಯು ಪ್ರಶಂಸನೀಯವಾಗಿದೆ. ಮರಣ ಮತ್ತು ಪರಂಪರೆ ಮೇರಿ ಸೆಸಿಲ್ ಅಲೆನ್ 7 ಏಪ್ರಿಲ್ 1962 ರಂದು ನಿಧನರಾದರು, "ಸೈನಸ್ ಬಂಧನ, ಅಜ್ಞಾತ ಕಾರಣ" ದಿಂದಾಗಿ ನೆರೆಹೊರೆಯವರು ಅವಳ ಕುರ್ಚಿಯಲ್ಲಿ ಶವವಾಗಿ ಪತ್ತೆಯಾದರು (ಸಿನೋಟ್ರಿಯಲ್ ಬಂಧನವನ್ನು ನೋಡಿ). ಆಂಗ್ಲಿಕನ್ ವಿಧಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಅವಳನ್ನು ಪ್ರೊವಿನ್ಸ್ಟೌನ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅಲೆನ್ನ ಎಂಟು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾದ ವಶದಲ್ಲಿವೆ. ಆಕೆಯ ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಆರ್ಕೈವ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೇಣದ ಕ್ರೇಯಾನ್ ಕೃತಿಯಾದ ಸ್ಯಾಕ್ರಿಫೈಸ್ ಅನ್ನು 1991ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಟೀಸ್ನಲ್ಲಿ (ಲಂಡನ್) 1,096 ಅಮೆರಿಕನ್ ಡಾಲರ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಆಕೆಯ ಭೂದೃಶ್ಯವಾದ ಸೋರೆಂಟೊ ಹೋಟೆಲ್ ಅನ್ನು 2001ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ನಲ್ಲಿ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ 7,274 ಯು. ಎಸ್. ಡಾಲರ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1963ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಟ್ ಟೀಚರ್ಸ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾವು ವಾರ್ಷಿಕವಾಗಿ ನೀಡುವ ಮೇರಿ ಸೆಸಿಲ್ ಅಲೆನ್ ಸ್ಮಾರಕ ಉಪನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಭಾಷಣಕಾರರು ಸತತವಾಗಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಭಾಷಣಕಾರರೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. 1966ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಸಿಡ್ನಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕಲೆಗಳ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ಎಲ್. ಎಮ್. ಹೇನ್ಸ್ ಅವರು ಆ ವರ್ಷದ ಉಪನ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ "ಕಲೆ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆ" ಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಆಯ್ದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಫ್ಯಾನ್ಸಿ ಡ್ರೆಸ್ನಲ್ಲಿ (1918) ಫ್ಯಾನ್ಸಿ ಡ್ರೆಸ್ನಲ್ಲಿ (1918) ಭಾವಚಿತ್ರ (1921) ಭಾವಚಿತ್ರ (1921) ಶ್ರೀಮತಿ ಆರ್. ಡಿ. ಎಲಿಯಟ್ (1925) ಮಿಸ್ ಆಲಿಸ್ ಅತಿಥಿ (1925) ರೇಖಾಚಿತ್ರಃ ಮಿಸ್ ಆಡ್ರೆ ಸ್ಟೀವನ್ಸನ್ ಸಿರ್ಸ್ ಆಗಿ (1930) ರೆಕ್ಲೈನಿಂಗ್ ಬ್ಲೂ ಫಿಗರ್ (1930) ಬ್ಯಾಕ್ ಗಾರ್ಡನ್ಸ್ (1935) ನೋವಾ ಸ್ಕಾಟಿಯನ್ ಮೀನುಗಾರ (1935) ಓಲ್ಡ್ ಮಿಲ್ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು, ನ್ಯಾಂಟುಕೆಟ್ (1949) ಸೀ, ಸ್ಟುಡಿಯೋಃ ವಿಂಟರ್ (1949) ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ (1950) ಅಬ್ಸ್ಟ್ರಾಕ್ಟ್ ಫಿಗರ್ ಕಂಪೋಸಿಷನ್ (1959) ಜಾಲದಲ್ಲಿ ಮೀನುಗಾರ (1959) ಈಲ್ಡನ್ ವೀರ್, ಡಸ್ಕ್ (1960) ಯಾನ್ ಯೆನ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಬಳಿ (1960) ಚಂಡಮಾರುತವು ಈಲ್ಡನ್ ವೀರ್ (1960) ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ 1893ರ ಜನನಗಳು 1962ರ ಸಾವುಗಳು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ವಲಸಿಗರು ಮೆಲ್ಬೋರ್ನ್ನಿಂದ ಕಲಾವಿದರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಮಹಿಳಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಭೂದೃಶ್ಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಸಮಕಾಲೀನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಸಮಕಾಲೀನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಕಲಾ ಕ್ಯುರೇಟರ್ಗಳು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಮಹಿಳಾ ಕ್ಯುರೇಟರ್ಗಳು ಆರ್ಚಿಬಾಲ್ಡ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಅಂತಿಮ ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರು ಪಾರ್ಕ್ವಿಲ್ಲೆಯ ಜನರು, ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಆರ್ಟ್ ಸ್ಕೂಲ್ನ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಮಹಿಳಾ ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರು