Critical reputation of Arthur Sullivan
ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕ ಆರ್ಥರ್ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಖ್ಯಾತಿಯು ಅವರು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಗೆ ಬಂದ 150 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಏರಿಳಿತಗೊಂಡಿದೆ. ಮೊದಲಿಗೆ, ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವರನ್ನು ಗಂಭೀರ ಮೇರುಕೃತಿಗಳ ಸಂಭಾವ್ಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕ, ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು. ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೇರಾಗಳಲ್ಲಿ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಸ್. ನೊಂದಿಗೆ ಜನಪ್ರಿಯ ಯಶಸ್ಸಿನ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮಾಡಿದಾಗ. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್, ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳನ್ನು ಹೊಗಳಿದರು ಆದರೆ ಬದಲಿಗೆ ಗಂಭೀರವಾದ ಗಾಯನ ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೇರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದರ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸದ ಕಾರಣ ಸಲಿವನ್ ಅವರನ್ನು ದೂಷಿಸಿದರು. ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯ ಮೇಲೆ ಟೀಕಾಕಾರರು ದಾಳಿ ನಡೆಸಿದರು, ಅವರು "ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಗೀತದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ" ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ್ದರಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸದಿರುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ಭಾಗದ ವೇಳೆಗೆ, ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮರುಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಮೊದಲ ಪುಸ್ತಕವಾದ ಗೆರ್ವಾಸ್ ಹ್ಯೂಸ್ ಅವರ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಫ್ ಆರ್ಥರ್ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ (1960) ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಯುವ ಆರ್ಥರ್ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನದ ನಂತರ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಮರಳಿದಾಗ, ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಿಂದ ವಿಮರ್ಶಕರು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು. ದಿ ಟೆಂಪೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿನ ಅವರ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಸಂಗೀತವು 1862ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 5ರಂದು ಕ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಅಥೆನಿಯಂ ಬರೆದಿದೆಃ 1866ರ ಅವರ ಐರಿಷ್ ಸಿಂಫನಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರಶಂಸೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತುಃ "ಶ್ರೀ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರ ಕಾವ್ಯದಿಂದ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅದರ ರೂಪದ ವಿಶಾಲತೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿರುವ ಸುಂದರವಾದ ಆಲೋಚನೆಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಣಯಿಸಿದರೆ, ಯಾವುದೇ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕರು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿ". ಆದರೆ ಆರ್ಥರ್ ಜೇಕಬ್ಸ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, "ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಉತ್ಸಾಹದ ಮೊದಲ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಸ್ಫೋಟವು ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ". ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವವರಂತೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದಾದ ಒಂದು ಹೇಳಿಕೆಯೆಂದರೆ, "ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಪ್ರಶ್ನಾತೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಗಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸದಂತೆ ಅವರನ್ನು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸಬೇಕು". ಸಲಿವನ್ನನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಶ್ರದ್ಧೆಯ ಕೊರತೆಯೆಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಒರೇಟೋರಿಯೊ, ದಿ ಪ್ರಾಡಿಗಲ್ ಸನ್ ಬಗ್ಗೆ, ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕ ಜಾನ್ ಗಾಸ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ 1870 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕೃತಿಗಳತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸಿದ್ದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದ್ದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟ್ರಯಲ್ ಬೈ ಜ್ಯೂರಿ (1875) ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಟೈಮ್ಸ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದೆ, "ಇದು ಮಹಾನ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಒಪೇರಾಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವು ಒಂದೇ ಮೆದುಳಿನಿಂದ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ". ಆದರೆ ಗಂಭೀರ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅಸಮ್ಮತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಪೀಟರ್ ಗ್ಯಾಮೊಂಡ್ "ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಸಂಸ್ಥೆ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸ್ನೋಬ್ಸ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್ನಿಂದ ನಮ್ಮ ಮನೆ ಬಾಗಿಲಿಗೆ ತಲುಪಿಸಲಾದ ತಪ್ಪು ಗ್ರಹಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಆತ್ಮಗಳನ್ನು ಕಲೆಯ ಪವಿತ್ರ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ಯಾರಿಂದಲೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗದ ಅಂಶಗಳಾಗಿ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ನೋಡಲಾಯಿತು". 1877ರಲ್ಲಿ ದಿ ಸೊರ್ಸೆರರ್ ಪ್ರಕಟವಾಗುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ವ್ಯರ್ಥ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಆರೋಪಗಳು ಇದ್ದವುಃ ಈ ಹೇಳಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಎಷ್ಟು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಅದು ಒರೇಟೋರಿಯೊಕ್ಕಿಂತ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿ ಕೆಳಮಟ್ಟದ ಕಲೆಯಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವು ಸೂಚ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ದಿ ಮಾರ್ಟಿಯರ್ ಆಫ್ ಆಂಟಿಯೋಕ್ನ ಅಥೇನಿಯಮ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯು ಇದೇ ರೀತಿಯ ದೂರನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿತುಃ "ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಶ್ರೀ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಉನ್ನತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಭಾವಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೆಲವು ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದವು, ಶ್ರೇಷ್ಠವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಕಲಂನಿಂದ ಮುಂದುವರಿದ ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಎಚ್. ಎಂ. ಎಸ್. ನ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು ಒಂದು ಪ್ರಯೋಜನವಾಗಿದೆ. ಪಿನಫೋರ್ ಒಂದು ಯೋಗ್ಯವಾದ ಕಲೆಯ ರೂಪದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಒಪೆರಾಗಳು ನಾಟಕ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದಿ ಡೈಲಿ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್ ಬರೆದಿದೆ, "ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಅವಕಾಶಕ್ಕೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಬೆಳೆದಿದ್ದಾನೆ, ಮತ್ತು ನಾವು ಎಲ್ಲಾ ಗಿಲ್ಬರ್ಟಿಯನ್ ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಐಯೋಲಾಂಥೆ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದೇವೆ". ಅಂತೆಯೇ, ರಂಗಮಂದಿರವು "ಐಯೋಲಾಂಥೆಯ ಸಂಗೀತವು ಡಾ. ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಚೆಫ್ ಡಿ 'ಓವೆರ್ ಆಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಯಾವುದೇ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಗುಣಮಟ್ಟವು ಹೆಚ್ಚು ಸಮವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಗುಣಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ದೇಶವು ಇದುವರೆಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೇರಾದ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ, ಫಲವತ್ತಾದ ಮತ್ತು ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಡಾ. ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲೂ ಐಯೋಲಾಂಥೆ ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ". ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ 1876ರಲ್ಲಿ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಿಂದ ಮತ್ತು 1879ರಲ್ಲಿ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ನಿಂದ ಸಂಗೀತದ ಗೌರವ ಡಾಕ್ಟರೇಟ್ಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. 1883ರಲ್ಲಿ ಸಲಿವನ್ಗೆ ನೈಟ್ ಪದವಿಯನ್ನು ನೀಡಿದ ನಂತರ, ಗಂಭೀರ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸಂಯೋಜಕನು ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹಾಳುಗೆಡವಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಆರೋಪವನ್ನು ನವೀಕರಿಸಿದರು. ಆ ವರ್ಷದ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ರಿವ್ಯೂ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದೆಃ ಗ್ರೋವ್ಸ್ ಡಿಕ್ಷ್ನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಹಳೆಯ ಸ್ನೇಹಿತನಾಗಿದ್ದ ಸರ್ ಜಾರ್ಜ್ ಗ್ರೋವ್, ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾ ಸಾವೊಯ್ ಒಪೇರಾಸ್ನಲ್ಲಿನ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರುಃ "ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಧ್ವನಿ, ವಾದ್ಯವೃಂದ ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಪರಿಣಾಮದ ಒಬ್ಬ ಸಮರ್ಥ ಮತ್ತು ಅನುಭವಿ ಮಾಸ್ಟರ್-ತುಂಬಾ ನಿಜವಾದ ಭಾವನೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್-ತನ್ನ ಉಡುಗೊರೆಗಳನ್ನು ಮಾನವ ಅಥವಾ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಕೆಲವು ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಗಂಭೀರವಾದ ಒಪೇರಾಗೆ ಅನ್ವಯಿಸಬಹುದು". 1886ರಲ್ಲಿ ಲೀಡ್ಸ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಲೆಜೆಂಡ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸುಲ್ಲಿವನ್ ಅವರಿಗೆ ಈ ಹಿಂದೆ ಕೊರತೆಯಾಗಿದ್ದ ಗಂಭೀರ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡೈಲಿ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್ನ ವಿಮರ್ಶಕನು "ನನ್ನ ಅನುಭವದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾಗಿಂತ ದೊಡ್ಡ, ಹೆಚ್ಚು ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾದ ವಿಜಯವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ. ದಿ ಅಬ್ಸರ್ವರ್ ಇದನ್ನು "ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕಲೆಯ ವಿಜಯ" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿತು. ಅಂತೆಯೇ, ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್ ಎಂಜೆಲ್ ಇದನ್ನು ಹೀಗೆ ಕರೆದರುಃ "ನಾವು ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಹೊಂದಿದ್ದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಮೂಲ, ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ಪ್ರೇರಿತ, ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ, ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ, ಚಿಕಿತ್ಸೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಒಂದು "ಯುಗ" ವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಯೋಜಕರ ಹೆಸರನ್ನು ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ವೈಭವದ ರೆಕ್ಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುವ ಒಂದು ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ. ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಅದು ಉಂಟುಮಾಡಿದ ಪರಿಣಾಮವು ಅಗಾಧವಾಗಿತ್ತು. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪರಿಣಾಮವು ಅಭೂತಪೂರ್ವವಾಗಿತ್ತು ". ಡೈಲಿ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್ನ ದಿ ಯೆಮೆನ್ ಆಫ್ ದಿ ಗಾರ್ಡ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ನಿರ್ಗಮನದ ಭರವಸೆಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದ್ದವು, ಆ ಹಂತದ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಗಂಭೀರ ಒಪೆರಾಃ 1890 ರ ದಶಕವು ಡೈಲಿ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದ ಪ್ರಗತಿಯು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಏಕೈಕ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೆರಾದ ಇವಾನ್ಹೋ (1891) ನೊಂದಿಗೆ ಬಂದಿತು, ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅನುಕೂಲಕರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಿಗೆ ತೆರೆದುಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಗಮನಾರ್ಹ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಜೆ. ಎ. ಫುಲ್ಲರ್ ಮೈಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಒಪೇರಾದ "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಭಾಗಗಳು ಸರ್ ಆರ್ಥರ್ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಜಗತ್ತಿಗೆ ನೀಡಿದ ಎಲ್ಲದಕ್ಕಿಂತಲೂ ತುಂಬಾ ಮೇಲಿವೆ, ಮತ್ತು ಎಷ್ಟು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಘನತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಎಂದರೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೋರಲ್ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯ ಕೊರತೆಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಿತ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಭಾಗಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆಯನ್ನು ಮರೆಯುವುದು ಕಷ್ಟವೇನಲ್ಲ". ತನ್ನ 1891 ರ ಪ್ರಬಂಧ "ಆರ್ಥರ್ ಸೆಮೌರ್ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್" ನಲ್ಲಿ, ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಎ. ಮಾರ್ಷಲ್ ಅವರು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆ ಸಮಯದವರೆಗೆ ವಿಮರ್ಶಿಸಿದರು, ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಗಳ ನಡುವೆ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಛಿದ್ರಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು. ಅವರು "ಕನಸಿನ ಆದರ್ಶವಾದಿಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿದ್ದರು. ತಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ಸಮಾಜದ ಜೀವನದಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸಮೀಕರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೇಗೆ ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಸಂಗೀತವು, ಅವರ ಕೈಯಲ್ಲಿ, ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ವಸ್ತುವಾಗಿದ್ದು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಏನನ್ನೂ ರೂಪಿಸಬಹುದು" ಎಂದು ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ರೂಪ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ಪಾಂಡಿತ್ಯವು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಪ್ರಯತ್ನದ ಸಣ್ಣದೊಂದು ಹೋಲಿಕೆಯಿಲ್ಲದೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಅವನ ಅಭಿರುಚಿಯು ಅಪರಿವರ್ತನೀಯವಾಗಿದೆ; ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವನ ಗ್ರಹಿಕೆಗಳು; ಅವನ ಹಾಸ್ಯಪ್ರಜ್ಞೆಯು ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕ ಮತ್ತು ಎದುರಿಸಲಾಗದದು ". 1890ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರ ಯಶಸ್ಸುಗಳು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ದೂರದ ನಡುವೆ ಇದ್ದವು. ಬ್ಯಾಲೆ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಮತ್ತು ಮೆರ್ರಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ (1898) ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಪ್ರಶಂಸೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತುಃ ದಿ ರೋಸ್ ಆಫ್ ಪರ್ಷಿಯಾ (1899) ನಂತರ, ಡೈಲಿ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್ "ಸಂಗೀತಗಾರ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವತಃ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಆದರೆ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಟೈಮ್ಸ್ "ಒಮ್ಮೆ ಕೇಳುವುದು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಕೇಳಲು ಬಯಸುವ ಸಂಗೀತವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. 1899 ರಲ್ಲಿ, ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ರುಡ್ಯಾರ್ಡ್ ಕಿಪ್ಲಿಂಗ್ ಅವರ ಪಠ್ಯಕ್ಕೆ "ದಿ ಅಬ್ಸೆಂಟ್-ಮೈಂಡೆಡ್ ಬೆಗ್ಗರ್" ಎಂಬ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಮಾರಾಟದ ಆದಾಯವನ್ನು ಬೋಯರ್ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿರುವ "ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು ನಾವಿಕರ ಪತ್ನಿಯರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ" ದಾನ ಮಾಡಿದರು. ಫುಲ್ಲರ್ ಮೈಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಸ್ವತಃ ಸ್ನೇಹಿತನನ್ನು ಕೇಳಿದರು, "ಈಡಿಯಟ್ ಪದಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಬೇಕೆಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆಯೇ, ಅಥವಾ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪರಿಚಯ, ಕಾಂಟ್ರಾಪಂಟಲ್ ಟ್ರೀಟ್ಮೆಂಟ್ ಇತ್ಯಾದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆಯೇ?" ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರವಾದ ಸದಸ್ಯರು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೂ, ಅವರು "ರಾಷ್ಟ್ರದ ವಾಸ್ತವಿಕ ಸಂಯೋಜಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ" ಆಗಿದ್ದರು. ಬೋಯರ್ ಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಟೆ ಡ್ಯೂಮ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಅಭ್ಯರ್ಥಿಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್, ಗಂಭೀರ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಅದನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು; ಅದನ್ನು ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 16 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1899ರ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಜಿಯಾನ್ ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಮ್ಯಾಝುಕಾಟೋ ಅವರು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಈ ಹೊಳೆಯುವ ಸಾರಾಂಶವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ ಮರಣೋತ್ತರ ಖ್ಯಾತಿಯ ಸಲಿವಾನ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ, ಸರ್ ಜಾರ್ಜ್ ಗ್ರೋವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಅವರು ಸಹಜಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ರೂಪ ಮತ್ತು ಸಮ್ಮಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ; ಲಯ ಮತ್ತು ಮಾಧುರ್ಯವು ಅವರು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ; ಸಂಗೀತವು ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಇಂದ್ರಿಯ, ತೀರ್ಪು, ಅನುಪಾತ ಮತ್ತು ಪಾಂಡಿತ್ಯ ಮತ್ತು ನಟನೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ; ಆದರೆ ವಾದ್ಯವೃಂದವು ಸಂತೋಷದ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾವಿದರು ಮೀರಿಸುವುದಿಲ್ಲ". ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂತಾಪವು ಅವರನ್ನು "ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸಂಯೋಜಕ. ಎಲ್ಲಾ ವರ್ಗಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಅಂತಹ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಸಂಗೀತಗಾರ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ. .. ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಪ್ರತಿ ಹೊಸ ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸುಂದರಿಯರನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನನ್ನು ಅವರ ಕಾಲದ ಇತರ ಎಲ್ಲ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಂಯೋಜಕರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದ್ದು ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಶ್ರುತಿ, ಅದರಲ್ಲಿದ್ದ ಆ ಗುಣ. [ಅದು] ಜೀವನದ ಉಲ್ಲಾಸಕ್ಕೆ ಸಂತೋಷದ ಕೊಡುಗೆಯೆಂದು ತಕ್ಷಣವೇ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಸಲಿವನ್ ಅವರ ಹೆಸರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾರ್ಥಕ ಪದವಾಗಿತ್ತು. "ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಸಮರ್ಥರಾದ ಅನೇಕರು, ಸರ್ ಆರ್ಥರ್ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರು ಉನ್ನತ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಿಷಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಸರ್ ಹಬರ್ಟ್ ಪ್ಯಾರಿ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಫೋರ್ಡ್ನಂತಹ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಂಭೀರತೆಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುವ ಬದಲು ಆಫೆನ್ಬಾಚ್ ಮತ್ತು ಲೆಕಾಕ್ಗೆ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯಾಗಲು ಸಿದ್ಧರಾದರು. ಅವರು ಈ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಹೆಸರನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿರಬಹುದು. ಸರ್ ಆರ್ಥರ್ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಅವರು ಉನ್ನತ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದು ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಲೆಜೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಇವಾನ್ಹೋ ಅವರ ಉತ್ತಮ ವ್ಯವಹಾರದಿಂದ ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮುಂದಿನ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಖ್ಯಾತಿಯು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಕುಸಿಯಿತು. 1901 ರಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಮರಣದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಫುಲ್ಲರ್ ಮೈಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಟೆಂಪೆಸ್ಟ್ ಸಂಗೀತದ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಶಂಸೆಗೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಬದುಕಲು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರ ವೈಫಲ್ಯವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂತಾಪಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶ್ಲಾಘನೀಯ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರುಃ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಎಲ್ಗರ್, ಯಾರಿಗೆ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದಯೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ರಕ್ಷಣೆಗೆ ಎದ್ದು, ಫುಲ್ಲರ್ ಮೈಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಸಂತಾಪವನ್ನು "ಸಂಗೀತದ ಟೀಕೆಯ ಮೋಸದ ಭಾಗ. ಆ ಕೆಟ್ಟ ಮರೆಯಲಾಗದ ಪ್ರಸಂಗ" ಎಂದು ಬ್ರಾಂಡ್ ಮಾಡಿದರು. ಫುಲ್ಲರ್ ಮೈಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಸತ್ಯಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರಿಸಿದಾಗ, ನೀರಸ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದು, ಅದನ್ನು ನೈಜವೆಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು. 1929 ರಲ್ಲಿ ಫುಲ್ಲರ್ ಮೈಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು "ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ" ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿರುವುದು ತಪ್ಪು ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಇನ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ (1907) ನಲ್ಲಿ ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ವಾಕರ್, 1901 ರಲ್ಲಿ ಫುಲ್ಲರ್ ಮೈಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಗಿಂತ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ದೂಷಿಸಿದರುಃ ಫುಲ್ಲರ್ ಮೈಟ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಗ್ರೋವ್ಸ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್ನ ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು, ಆದರೆ ವಾಕರ್ಸ್ ಹಿಸ್ಟರಿಯನ್ನು 1923 ಮತ್ತು 1956 ರಲ್ಲಿ ಮರು-ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಹಿಂದಿನ ತೀರ್ಪು ಹಾಗೇ ಉಳಿಯಿತು. 1966ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ, ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಮಾಜಿ ಸಂಗೀತ ವಿಮರ್ಶಕ ಫ್ರಾಂಕ್ ಹೋವ್ಸ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದರುಃ "ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನನ್ನು ಹೊಗಳಲು ಇತರ ಬರಹಗಾರರೂ ಇದ್ದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಥಾಮಸ್ ಡನ್ಹಿಲ್ ಅವರು ತಮ್ಮ 1928 ರ ಪುಸ್ತಕವಾದ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ಸ್ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೇರಾಸ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಧ್ಯಾಯವನ್ನು "ಮೇನ್ಲಿ ಇನ್ ಡಿಫೆನ್ಸ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಬರೆದರು, ಇದು ಭಾಗಶಃ ಹೀಗೆ ಓದುತ್ತದೆಃ ಸರ್ ಹೆನ್ರಿ ವುಡ್ ಅವರು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಗಂಭೀರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು. 1942 ರಲ್ಲಿ ವುಡ್ ರಾಯಲ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಆದರೆ 1960 ರ ದಶಕದವರೆಗೂ ಸವಾಯ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಮರುಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು. 1960 ರಲ್ಲಿ ಹ್ಯೂಸ್ ಅವರು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಮೊದಲ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಡನ್ಹಿಲ್ ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಹಾದಿಯನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಂಡರುಃ ಇತ್ತೀಚಿನ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಸವಾಯ್ ಒಪೇರಾಗಳ ಹೊರಗಿನ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮರು-ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಗಿದೆ. 1977ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ಸರ್ ಆರ್ಥರ್ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಯಂಗ್ (1971) ಮತ್ತು ಜೇಕಬ್ಸ್ (1986) ನಂತಹ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಕುರಿತ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಗಂಭೀರ ಸಂಗೀತದ ಮರುಮೌಲ್ಯಮಾಪನಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿವೆ. 1960ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮುಖ ಸಾವೊಯ್ ಅಲ್ಲದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಿಂಫನಿ ಇನ್ ಇ 1968 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ವೃತ್ತಿಪರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು; 1974 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ; 1986 ರಲ್ಲಿ ಸೆಲ್ಲೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊ; 1999 ರಲ್ಲಿ ಕೆನಿಲ್ವರ್ತ್; 2000 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಮಾರ್ಟಿಯರ್ ಆಫ್ ಆಂಟಿಯೋಚ್; 2001 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಲೆಜೆಂಡ್. 1992 ಮತ್ತು 1993ರಲ್ಲಿ, ನಕ್ಸೋಸ್ ಅವರು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ಅವರ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ನಾಲ್ಕು ಡಿಸ್ಕ್ಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್, ಕಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬಾಕ್ಸ್ (1961 ಮತ್ತು ನಂತರದ ಹಲವಾರು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು), ದಿ ಝೂ (1978), ದಿ ರೋಸ್ ಆಫ್ ಪರ್ಷಿಯಾ (1999), ಮತ್ತು ದಿ ಕಾಂಟ್ರಾಬ್ಯಾಂಡಿಸ್ಟಾ (2004) ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳು ವೃತ್ತಿಪರ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಯುಲೆನ್ಬರ್ಗ್ (ದಿ ಗೊಂಡೋಲಿಯರ್ಸ್), ಬ್ರೌಡ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ (ಟ್ರಯಲ್ ಬೈ ಜ್ಯೂರಿ, ಎಚ್. ಎಂ. ಎಸ್.) ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಪ್ರಕಾಶಕರು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಕೃತಿಗಳ ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಪಿನಫೋರ್ ಮತ್ತು ಐಯೋಲಾಂಥೆ), ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್ (ರುಡಿಗೋರ್) ಗಾಗಿ ಡೇವಿಡ್ ರಸ್ಸೆಲ್ ಹಲ್ಮ್, ದಿ ಅಂಬರ್ ರಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ರಾಬಿನ್ ಗಾರ್ಡನ್-ಪೊವೆಲ್ (ದಿ ಮಾಸ್ಕ್ ಅಟ್ ಕೆನಿಲ್ವರ್ತ್, ದಿ ಮಾರ್ಮಿಯನ್ ಓವರ್ಚರ್, ದಿ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಮಾರ್ಚ್, ದಿ ಕಾಂಟ್ರಾಬ್ಯಾಂಡಿಸ್ಟಾ, ದಿ ಪ್ರಾಡಿಗಲ್ ಸನ್, ಆನ್ ಶೋರ್ ಅಂಡ್ ಸೀ, ಮ್ಯಾಕ್ ಬೆತ್ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಸಂಗೀತ, ದಿ ಬ್ಯೂಟಿ ಸ್ಟೋನ್ ಮತ್ತು ಇವಾನ್ಹೋ), ಮತ್ತು ಆರ್. ಕ್ಲೈಡ್ (ಕಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬಾಕ್ಸ್, ಹ್ಯಾಡನ್ ಹಾಲ್, ಓವರ್ಚರ್ "ಇನ್ ಮೆಮೋರಿಯಂ", ಓವರ್ಚರ್ ಡಿ ಬಾಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಲೆಜೆಂಡ್). 1957ರಲ್ಲಿ ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಒಂದು ವಿಮರ್ಶೆಯು "ಸಾವೊಯ್ ಒಪೇರಾಗಳ ನಿರಂತರ ಚೈತನ್ಯ" ಕ್ಕೆ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿತುಃ "ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯ. ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಿದಾಗ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಬಿಂದುವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ. [ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಕೂಡ] ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ, ಅವರ ಗಾಳಿಯು ನಿಖರತೆ, ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟು, ಸೊಬಗು ಮತ್ತು ಹರಿಯುವ ಮಾಧುರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ". ನಿಗೆಲ್ ಬರ್ಟನ್ ಬರೆದ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ 2000ನೇ ಇಸವಿಯ ಲೇಖನವು, ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೇರಾಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ನ ಖ್ಯಾತಿಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದೆಃ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಖ್ಯಾತಿ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸುಲ್ಲಿವಾನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಟೀಕೆ