Music of the American Civil War
ಅಮೆರಿಕಾದ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಒಕ್ಕೂಟ (ಉತ್ತರ) ಮತ್ತು ಒಕ್ಕೂಟ (ದಕ್ಷಿಣ) ಸಂಘರ್ಷದ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿತು. ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ, ಕವಾಯತು ಆದೇಶಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ಅಥವಾ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒಬ್ಬರ ಸಹ ಸೈನಿಕರ ಮನೋಸ್ಥೈರ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಬಗಲ್ಗಳು, ಡ್ರಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಫಿಫ್ಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಹಾಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಮನರಂಜನಾ ಚಟುವಟಿಕೆಯಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಹೋರಾಟದಿಂದ ಬರುವ ಅನಿವಾರ್ಯ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿಯೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಶಿಬಿರದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತವು ರಕ್ತಪಾತದಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ಸೈನಿಕರಿಗೆ ಮನೆಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಬೇಸರವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಎರಡೂ ಕಡೆಯ ಸೈನಿಕರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಮನರಂಜನೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಎದುರಾಳಿ ಸೈನ್ಯಗಳು ಪರಸ್ಪರರ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಯುದ್ಧದ ಹಿಂದಿನ ರಾತ್ರಿ ಸಂಘರ್ಷದ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಪರಸ್ಪರರ ವಿರುದ್ಧ ಆಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಡೆಯೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನೆಚ್ಚಿನ ರಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಕೆಲವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಉತ್ತರದವರು ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣದವರು ಸಮಾನವಾಗಿ ಆನಂದಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದಕ್ಕೆ ಸಂಯುಕ್ತ ಸಂಸ್ಥಾನದ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಅಬ್ರಹಾಂ ಲಿಂಕನ್ ಅವರ ಒಕ್ಕೂಟದ ಅನಧಿಕೃತ ಗೀತೆಯಾದ "ಡಿಕ್ಸಿ" ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿಯು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಇಂದಿಗೂ, ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ತುಣುಕು ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ ಅನೇಕ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಯುದ್ಧದ ಸಂಗೀತವು ಲಿನಿರ್ಡ್ ಸ್ಕೈನಿರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯಂತಹ ಸಂಗೀತ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿತು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧವು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಅವಧಿಯಾಗಿತ್ತು. ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ದೇಶದಾದ್ಯಂತದ ಸೈನಿಕರು ಒಗ್ಗೂಡಿದಾಗ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಂಗೀತದ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಎಳೆಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಫಲವತ್ತಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ರೈಲುಮಾರ್ಗ ಉದ್ಯಮ ಮತ್ತು ಇತರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳಿಂದ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಪ್ರಯಾಣ ಮತ್ತು ಸಂವಹನವನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸಿತು. ಸೇನಾ ಘಟಕಗಳು ದೇಶದಾದ್ಯಂತದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅವರು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ರಾಗಗಳು, ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಈ ಸಮ್ಮಿಳನದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಹಾಡುಗಳು "ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ಅನನ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದಾದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮೊದಲ ಅಮೇರಿಕನ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತವಾಗಿದೆ". ಯುದ್ಧವು ಅನೇಕ ಹಾಡುಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದು ವಿಪರೀತವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಉಳಿಯಿತು; ಹಾಡುಗಳು "ಎಲ್ಲಾ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳಿಂದ (ಅಂತರ್ಯುದ್ಧವು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು)" ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಅಂಶವನ್ನೂ "ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತು ಮತ್ತು ಮರು-ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತು". ಈ ಯುಗದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು "ಸಂಘರ್ಷಗಳ ನಿಜವಾದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಸರಿಯಾದ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಬಹುದುಃ ಅದರ ಘಟನೆಗಳು, ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಎದುರಾಳಿ ಪಕ್ಷಗಳ ಆದರ್ಶಗಳು ಮತ್ತು ತತ್ವಗಳು" ಎಂದು ಜಾನ್ ಟಾಸ್ಕರ್ ಹೊವಾರ್ಡ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಕೂಡಿದ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡುಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಯುಗವು ಉತ್ತರ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಎರಡರಿಂದಲೂ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ ತುಣುಕುಗಳ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಸಮೂಹವನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ಮಿಸಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಬಗಲ್ ಕರೆ "ಟ್ಯಾಪ್ಸ್" ನಂತಹ ಇತರ ಮಿಲಿಟರಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ಮಿಸಿತು. ಮೇ 1861 ರಲ್ಲಿ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ವಾರ್ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಪದಾತಿದಳ ಮತ್ತು ಫಿರಂಗಿದಳದ ಪ್ರತಿ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ 24 ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದೆಂದು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಅನುಮೋದಿಸಿತು, ಆದರೆ ಅಶ್ವದಳದ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ ಹದಿನಾರು ಸದಸ್ಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಒಕ್ಕೂಟದ ಸೈನ್ಯವು ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಇದರ ನಂತರ 1861ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಒಕ್ಕೂಟ ಸೇನೆಯು ಪ್ರತಿ ಪದಾತಿದಳ, ಫಿರಂಗಿ ಅಥವಾ ಅಶ್ವದಳದ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕೆಂದು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ಗೆ ಇಪ್ಪತ್ತನಾಲ್ಕು ಜನರ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಇರಬೇಕೆಂದು ನಿಯಮಿಸಿತು. ಯುದ್ಧವು ಮುಂದುವರಿದಂತೆ 1861ರ ಜುಲೈ ತಿಂಗಳ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗಿಂತ ಬಂದೂಕುಧಾರಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಅಗತ್ಯವಾಗಿದ್ದರು. ಜುಲೈ 1862 ರಲ್ಲಿ ಒಕ್ಕೂಟದ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ಅಡ್ಜಟಂಟ್ ಜನರಲ್ ಬೇರ್ಪಡಿಸಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸೈನಿಕರನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮರು-ಸೇರ್ಪಡೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. 1861ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಮೀಕ್ಷೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಶೇಕಡ 75ರಷ್ಟು ಯೂನಿಯನ್ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ಗಳು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಡಿಸೆಂಬರ್ 1861 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಯೂನಿಯನ್ ಸೈನ್ಯವು 618 ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಲ್ಲಿ 28,000 ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು; ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ 41 ಸೈನಿಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಸೈನಿಕನ ಅನುಪಾತವು ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿದ್ದನು, ಮತ್ತು ಒಕ್ಕೂಟದ ಸೈನ್ಯವು ಇದೇ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿತ್ತು. ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಅನೇಕವೇಳೆ ವಿಶೇಷ ಸವಲತ್ತುಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಯೂನಿಯನ್ ಜನರಲ್ ಫಿಲಿಪ್ ಶೆರಿಡನ್ ತನ್ನ ಅಶ್ವದಳದ ತಂಡಗಳಿಗೆ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕುದುರೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷ ಸಮವಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು, "ಈ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವು ತನ್ನ ಪಾಲನ್ನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಪಾಲನ್ನು ಮೀರಿದೆ" ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಡ್ರಮ್ಮರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬಗ್ಲರ್ಗಳಾಗಿದ್ದರು, ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಫೈಫರ್ನೊಂದಿಗೆ. ಬಗ್ಲರ್ಗಳು ಕೇವಲ ಪದಾತಿದಳಕ್ಕಾಗಿ ನಲವತ್ತೊಂಬತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕರೆಗಳನ್ನು ಕಲಿಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಅಶ್ವದಳಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಇವು ಯುದ್ಧದ ಆಜ್ಞೆಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಊಟದ ಸಮಯದ ಕರೆಗಳವರೆಗೆ ಇದ್ದವು. ಈ ಅಗತ್ಯವಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ತಮ್ಮ ಹದಿಹರೆಯದವರಲ್ಲದ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಹುಡುಗರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ವಯಸ್ಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಪಾದದ ಸೈನಿಕನಾಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. "ಜಾನಿ ಶಿಲೋಹ್" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಜಾನ್ ಕ್ಲೆಮ್ ಈ ಕಡಿಮೆ ವಯಸ್ಸಿನ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಯೂನಿಯನ್ ಡ್ರಮ್ಮರ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಡ್ರಮ್ಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಬಿಳಿ ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು. ಡ್ರಮ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮೇಜರ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಬಾಲ್ಡ್ರಿಕ್ಸ್ ಧರಿಸಿದ್ದರು; ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನಾಗರಿಕ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡ್ರಮ್ಮರ್ಗಳು ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಕಾಲಮ್ನ ಬಲಕ್ಕೆ ಮೆರವಣಿಗೆ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಬಗ್ಲರ್ಗಳಂತೆಯೇ, ಡ್ರಮ್ಮರ್ಗಳು 39 ವಿಭಿನ್ನ ಬೀಟ್ಗಳನ್ನು ಕಲಿಯಬೇಕಾಗಿತ್ತುಃ ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಹದಿನಾಲ್ಕು, ಮತ್ತು ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ಗಾಗಿ 24. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡ್ರಮ್ಮರ್ಗಳಿಗಿಂತ ಬಗ್ಲರ್ಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ವಿನಾಶಕಾರಿ ಪಿಕೆಟ್ಸ್ ಚಾರ್ಜ್ನಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿದವರು "ನಿಯರ್ ಮೈ ಗಾಡ್ ಟು ದೀ" ಎಂಬ ಹಾಡಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮರಳಿದರು. ಫೈವ್ ಫೋರ್ಕ್ಸ್ ಕದನದಲ್ಲಿ, ಶೆರಿಡನ್ ಅವರ ಆದೇಶದ ಮೇರೆಗೆ ಯೂನಿಯನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸ್ಟೀಫನ್ ಫೋಸ್ಟರ್ನ ಮಿನ್ಸ್ಟ್ರೆಲ್ ಹಾಡು "ನೆಲ್ಲಿ ಬ್ಲೈ" ಅನ್ನು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವಾಗ ನುಡಿಸಿದರು. III ಕಾರ್ಪ್ಸ್ನ ಕಮಾಂಡರ್ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಪಿ. ಹೆಂಟ್ಜೆಲ್ಮನ್, ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕದನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅನೇಕ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಹಿಂಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವುದನ್ನು ನೋಡಿದನು ಮತ್ತು ಅವರಿಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ನುಡಿಸಲು ಆದೇಶಿಸಿದನು. ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಒಕ್ಕೂಟದ ಪಡೆಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿ, ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಸಂಗೀತವು ಒಬ್ಬರ ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವ "ಸಾವಿರ ಪುರುಷರಿಗೆ" ಸಮಾನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ರಾಬರ್ಟ್ ಇ. ಲೀ ಸ್ವತಃ, "ಸಂಗೀತವಿಲ್ಲದೆ ನಾವು ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಬಹುದೆಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯನ್ನು ತೊರೆದು ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸಕರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವಂತೆ ಆದೇಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಸಮಯವೆಂದರೆ ಲಿಟಲ್ ರೌಂಡ್ ಟಾಪ್ನಲ್ಲಿ 20 ನೇ ಮೈನೆ ಸಂಗೀತಗಾರರು. ರೆಜಿಮೆಂಟ್ನ ಉಳಿದ ಭಾಗವು ಒಕ್ಕೂಟಗಳ ಅಲೆಗಳ ನಂತರ ಅಲೆಗಳನ್ನು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಓಡಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ರೆಜಿಮೆಂಟ್ನ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಅಂಗಚ್ಛೇದನಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮಾಡುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಬಹಳ ವೇಗವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಶಿಬಿರದಲ್ಲಿ ಸಮಯ ಕಳೆಯಲು ಅನೇಕ ಸೈನಿಕರು ಮನೆಯಿಂದ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ತಂದರು. ಬಾಂಜೋಸ್, ಫಿಡಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ಗಿಟಾರ್ಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು. ಡ್ರಮ್ಗಳ ಹೊರತಾಗಿ, ಒಕ್ಕೂಟಗಳು ನುಡಿಸಿದ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು ಅಥವಾ ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅಂತಹ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಹಿತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಮದ ಕೊರತೆಯಿತ್ತು. ಎರಡೂ ಕಡೆಯವರ ನಡುವೆ ಸಂಗೀತದ ದ್ವಂದ್ವಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದ್ದವು, ಏಕೆಂದರೆ ಸಂಗೀತವು ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಸ್ಟೋನ್ಸ್ ನದಿಯ ಕದನದ ಹಿಂದಿನ ರಾತ್ರಿ, ಎರಡೂ ಕಡೆಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಹಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧ ನಡೆಸಿ, ಎರಡೂ ಕಡೆಯವರು "ಹೋಮ್! ಸ್ವೀಟ್ ಹೋಮ್! ", ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಕಡೆಯ ಸೈನಿಕರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ವರ್ಜೀನಿಯಾದ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ 1862-63 ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿತು. ತಂಪಾದ ಮಧ್ಯಾಹ್ನ, ಯೂನಿಯನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಉತ್ತರ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ರಾಗಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು; ದಕ್ಷಿಣದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ದಕ್ಷಿಣ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ರಾಗಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿತು. ಇದು ರಾತ್ರಿಯವರೆಗೂ ಮುಂದುವರಿಯಿತು, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಕಡೆಯವರು "ಮನೆ! ಸ್ವೀಟ್ ಹೋಮ್! " ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಎರಡೂ ಕಡೆಯ ಪಡೆಗಳ ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರಕ್ಕೆ. ಮೂರನೆಯ ನಿದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, 1863ರ ವಸಂತ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ, ಎದುರಾಳಿ ಸೈನ್ಯಗಳು ವರ್ಜೀನಿಯಾದ ರಪ್ಪಹನ್ನಾಕ್ ನದಿಯ ಎದುರು ಬದಿಗಳಲ್ಲಿದ್ದವು, ಆಗ ವಿವಿಧ ಕಡೆಯವರು ತಮ್ಮ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ರಾಗಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಟ್ಯಾಪ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿ "ಹೋಮ್! ಸ್ವೀಟ್ ಹೋಮ್! ", ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಿಂದ" ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರಗಳನ್ನು "ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು, ಅದು ಗುಡ್ಡಗಾಡು ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತು. ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸ್ವಲ್ಪ ಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರೂ ಎರಡೂ ಕಡೆಯವರು "ಮೇರಿಲ್ಯಾಂಡ್, ಮೈ ಮೇರಿಲ್ಯಾಂಡ್" ಹಾಡಿದರು. ಇಬ್ಬರಿಗೂ ಮತ್ತೊಂದು ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡು "ಲೊರೆನಾ" ಆಗಿತ್ತು. "ವೆನ್ ಜಾನಿ ಕಮ್ಸ್ ಮಾರ್ಚಿಂಗ್ ಹೋಮ್" ಅನ್ನು 1863 ರಲ್ಲಿ ಐರ್ಲೆಂಡ್ನ ವಲಸಿಗ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಗಿಲ್ಮೋರ್ ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಕಡೆಯವರು ಇದನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು. ಯುದ್ಧಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆದ ಮೊದಲ ಹಾಡು, "ದಿ ಫಸ್ಟ್ ಗನ್ ಈಸ್ ಫೈರ್ಡ್" ಅನ್ನು ಫೋರ್ಟ್ ಸಮ್ಟರ್ ಕದನದ ಮೂರು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಮೊದಲು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ಬರೆದ ಜಾರ್ಜ್ ಎಫ್. ರೂಟ್, ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಒಟ್ಟು ಮೂವತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಲಿಂಕನ್ ಒಮ್ಮೆ ರೂಟ್ಗೆ ಪತ್ರ ಬರೆದು, "ನೀವು ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಜನರಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸಾವಿರ ವಾಗ್ಮಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಹೋರಾಡಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಉತ್ತರದ ಬಿಳಿಯರಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಇತರ ಹಾಡುಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಹೆನ್ರಿ ಕ್ಲೇ ವರ್ಕ್ನ 1883 ರ "ಬ್ಯಾಬಿಲೋನ್ ಈಸ್ ಫಾಲನ್" ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಹಾಲ್ಪೈನ್ನ "ಸ್ಯಾಂಬೊಸ್ ರೈಟ್ ಟು ಬಿ ಕಿಲ್ಟ್". ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವಲ್ಲಿ ದಕ್ಷಿಣದ ರಾಜ್ಯಗಳು ಉತ್ತರದ ರಾಜ್ಯಗಳಿಗಿಂತ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಇದ್ದವು. ಯುದ್ಧದ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ದಕ್ಷಿಣದ ಪ್ರಕಾಶಕರಿಗೆ ಬೇಡಿಕೆಯಿತ್ತು. ಈ ಪ್ರಕಾಶಕರು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಐದು ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದರು (ಚಾರ್ಲ್ಸ್ಟನ್, ದಕ್ಷಿಣ ಕೆರೊಲಿನಾ; ಮಕಾನ್, ಜಾರ್ಜಿಯಾ; ಮೊಬೈಲ್, ಅಲಬಾಮಾ; ನ್ಯಾಶ್ವಿಲ್ಲೆ, ಟೆನ್ನೆಸ್ಸೀ; ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್, ಲೂಯಿಸಿಯಾನ), ಅವರು ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಐದು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಮುದ್ರಿತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಕಾನ್ಫೆಡರೇಟ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ, "ಗಾಡ್ ಸೇವ್ ದಿ ಸೌತ್" ಅಧಿಕೃತ ರಾಷ್ಟ್ರಗೀತೆಯಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಡಿಕ್ಸಿ" ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಅಬ್ರಹಾಂ ಲಿಂಕನ್ ಅವರು "ಡಿಕ್ಸಿಯನ್ನು" ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಕೇಳಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, "ನಾವು ಬಂಡಾಯ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ, ನಾವು ಬಂಡಾಯದ ರಾಗವನ್ನು ಸಹ ಸೆರೆಹಿಡಿದಿದ್ದೇವೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಏಪ್ರಿಲ್ 9,1865 ರ ರ ರ್ಯಾಲಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ಯಾಂಡ್ "ಡಿಕ್ಸಿ" ನುಡಿಸುವಂತೆ ಲಿಂಕನ್ ವಿನಂತಿಸಿದಾಗ ಬ್ಯಾಂಡ್ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು. ಲಿಂಕನ್ ಹೇಳಿದರು, "ಆ ರಾಗವು ಈಗ ಒಕ್ಕೂಟದ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ನಾವು ಅಧಿಕಾರದಲ್ಲಿದ್ದರೆ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ಕೇಳಲು ಮುಕ್ತರಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ದಂಗೆಕೋರರಿಗೆ ತೋರಿಸುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದು". ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ರಾಗವೆಂದರೆ "ದಿ ಬೊನೀ ಬ್ಲೂ ಫ್ಲ್ಯಾಗ್", ಇದನ್ನು "ಡಿಕ್ಸಿ" ಯಂತೆ 1861 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು, ಇದು ಯುದ್ಧದುದ್ದಕ್ಕೂ ಬರೆಯಲಾದ ಯೂನಿಯನ್ ಜನಪ್ರಿಯ ರಾಗಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ರಾಷ್ಟ್ರಗೀತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ("ದಿ ಸ್ಟಾರ್-ಸ್ಪ್ಯಾಂಗಲ್ಡ್ ಬ್ಯಾನರ್" ಅನ್ನು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೂ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ). ಒಕ್ಕೂಟದ ಸೈನಿಕರು ಆಗಾಗ್ಗೆ "ಬ್ಯಾಟಲ್ ಕ್ರೈ ಆಫ್ ಫ್ರೀಡಮ್" ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು "ಬ್ಯಾಟಲ್ ಹೈಮ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್" ಅನ್ನು ಉತ್ತರದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಹಾಡಿದ ಸಂಗೀತವು ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿತು. ಗುಲಾಮರು ತೋಟಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮೊಳಗೆ ಹಾಡುತ್ತಾ, ಮತ್ತು ಬಿಳಿಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಉಚಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಕರಿಯರು ಹಾಡುತ್ತಾ, ಗುಲಾಮರು ಹಾಡಿದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಂಧನದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ವಿಷಯವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಯಿತು. "ಹೈಲ್ ಮೇರಿ", "ಮೈಕೆಲ್ ರೋ ದಿ ಬೋಟ್ ಆಶೋರ್" ಮತ್ತು "ಗೋ ಡೌನ್ ಮೋಸೆಸ್" ನಂತಹ ಹಾಡುಗಳ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಸಂದೇಶ ಮತ್ತು ಗುಲಾಮಗಿರಿಯ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದವು. ಅನೇಕ ಹೊಸ ಗುಲಾಮರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಹ ಹಾಡಲಾಯಿತು, ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ "ಮೆನಿ ಹ್ಯಾಲೆಸ್ ಗೋ", ಇದನ್ನು ಯೂನಿಯನ್ ಆರ್ಮಿ ಶಿಬಿರಗಳಿಗೆ ತೋಟಗಳಿಂದ ಪಲಾಯನ ಮಾಡುವ ಗುಲಾಮರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗುಲಾಮರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಹಲವಾರು ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಮೊದಲನೆಯದು, ಆ ವರ್ಷದ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ವರ್ಜೀನಿಯಾದ ಫೋರ್ಟ್ ಮನ್ರೋದಲ್ಲಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ಗುಲಾಮರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಅನುಭವದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರೆವರೆಂಡ್ ಎಲ್. ಸಿ. ಲಾಕ್ವುಡ್ ಅವರು 1861ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ "ಗೋ ಡೌನ್ ಮೋಸೆಸ್" ಗಾಗಿ ಶೀಟ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 1863ರಲ್ಲಿ, ಕಾಂಟಿನೆಂಟಲ್ ಮಂತ್ಲಿ ಪತ್ರಿಕೆಯು "ಅಂಡರ್ ದಿ ಪಾಲ್ಮೆಟ್ಟೋ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ದಕ್ಷಿಣ ಕೆರೊಲಿನಾದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಗಳ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಆಲ್-ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಫಸ್ಟ್ ಸೌತ್ ಕೆರೊಲಿನಾದ ಬಿಳಿಯ ಕರ್ನಲ್ ಥಾಮಸ್ ವೆಂಟ್ವರ್ತ್ ಹಿಗ್ಗಿನ್ಸನ್, ಬಿಳಿಯರು ಕೇಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ಕರಿಯರಿಗೆ ತಿಳಿದಾಗ, ಅವರು ಹಾಡುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಮೆಕ್ವಿಟರ್ ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು "ಬಿಳಿ ಗ್ರಹಿಕೆಗಳನ್ನು ಮರುರೂಪಿಸಲು ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಹೊಸ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುವಂತೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ಸಿದ್ಧವಾಗುವಂತೆ ಬೆಳೆಸಲು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಪೋರ್ಟ್ ರಾಯಲ್ನಲ್ಲಿ, ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ಗುಲಾಮರು "ಅಮೇರಿಕಾ" ಎಂಬ ಗೀತೆಯನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಕಲಿತರು, ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬಿಳಿಯರ ಮುಂದೆ ಹಾಡಲಿಲ್ಲ. ವಿಮೋಚನೆಯ ಘೋಷಣೆಯನ್ನು ಅಂಗೀಕರಿಸಿದಾಗ, ಆಚರಣೆಯನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ನೋಡುಗರಿಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ನಿಷೇಧಿತರು ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಹಾಡನ್ನು ಬಳಸಿ ರಾಷ್ಟ್ರಗೀತೆಯನ್ನು ಹಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಗುಲಾಮರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ಬಿಳಿ ಹಾಡುಗಳೆಂದರೆ "ಜಾನ್ ಬ್ರೌನ್ 'ಸ್ ಬಾಡಿ" ಮತ್ತು ಎಚ್. ಸಿ. ವರ್ಕ್ನ "ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ಕಮಿಂಗ್", ಮತ್ತು ಯುದ್ಧ ಮುಂದುವರೆದಂತೆ, ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ನರು ಹಾಡಿದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಬದಲಾಯಿತು, ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಕೋಡೆಡ್ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕರಾಗಿ ಅವರ ಹೊಸ ಪಾತ್ರಗಳ ಮುಕ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ದಕ್ಷಿಣದ ಗುಲಾಮರ ಮಾಲೀಕರು ತೋಟಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡುವುದನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ವಿಮೋಚನೆ ಅಥವಾ ಉತ್ತರವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಹಾಡುಗಳ ಗಾಯಕರನ್ನು ಬಂಧಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು. ಒಕ್ಕೂಟದ ಬೆಂಬಲಿಗರು ನಿಷ್ಠೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಗಾಗಿ ಗುಲಾಮರು ಹಾಡಿದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಹ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಹಲವಾರು ಕಾನ್ಫೆಡರೇಟ್ ರೆಜಿಮೆಂಟಲ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಗುಲಾಮರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಕಾನ್ಫೆಡರೇಟ್ಗಳು ಗುಲಾಮರನ್ನು ಅವರು ಎಷ್ಟು ಸಂತೋಷವಾಗಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರಿಸಲು ಹಾಡಲು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು. ಬ್ಲೈಂಡ್ ಟಾಮ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಗುಲಾಮ ಕಲಾವಿದ ಥಾಮಸ್ ಗ್ರೀನ್ ಬೆಥೂನ್, ಆಗಾಗ್ಗೆ "ಮೇರಿಲ್ಯಾಂಡ್, ಮೈ ಮೇರಿಲ್ಯಾಂಡ್" ಮತ್ತು "ಡಿಕ್ಸಿ" ನಂತಹ ಒಕ್ಕೂಟದ ಪರವಾದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ "ಯಾಂಕೀ ಡೂಡಲ್" ಅನ್ನು ಕೈಬಿಟ್ಟರು. ಕೆಲವು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಯುದ್ಧದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇನ್ನೊಂದು ಹಾಡು ಅವುಗಳ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ಹಾಡನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿತ್ತು. "ದಿ ಸ್ಟಾರ್-ಸ್ಪ್ಯಾಂಗಲ್ಡ್ ಬ್ಯಾನರ್" ನ ದಕ್ಷಿಣದ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯನ್ನು "ದಿ ಸದರ್ನ್ ಕ್ರಾಸ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ವಿಭಿನ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಉದಾಹರಣೆಯಲ್ಲಿ, "ಬ್ಯಾನರ್" ನಲ್ಲಿ "ಓ ಸೇ ಡುಸ್ ದ ಸ್ಟಾರ್ ಸ್ಪ್ಯಾಂಗಲ್ಡ್ ಬ್ಯಾನರ್ ಇನ್ನೂ ಅಲೆಯುತ್ತಿದೆ", "ಕ್ರಾಸ್" ನಲ್ಲಿ "ಈಸ್ ದಿ ಕ್ರಾಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೌತ್, ಇದು ಎಂದೆಂದಿಗೂ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಇತ್ತು. "ದಿ ಫ್ಲ್ಯಾಗ್ ಆಫ್ ಸೆಸೆಷನ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ "ದಿ ಸ್ಟಾರ್-ಸ್ಪ್ಯಾಂಗಲ್ಡ್ ಬ್ಯಾನರ್" ನ ಮತ್ತೊಂದು ಒಕ್ಕೂಟದ ಆವೃತ್ತಿಯು ಅದೇ ಪದ್ಯವನ್ನು "ಮತ್ತು ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಅಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಧ್ವಜ" ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಯುದ್ಧದ ಒಂದು ಹಾಡನ್ನು ಸಹ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ "ಯಾಂಕೀ ಡೂಡಲ್" ಎಂಬ ರಾಗವನ್ನು "ಡಿಕ್ಸೀ ಡೂಡಲ್" ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು "ಡಿಕ್ಸೀ ಬೆಳಗಿನ ಜಾವ ಹಳೆಯ ಯಾಂಕೀ ಡೂಡಲ್ ಅನ್ನು ಹೊಡೆದನು". ಒಕ್ಕೂಟದ "ಬ್ಯಾಟಲ್ ಕ್ರೈ ಆಫ್ ಫ್ರೀಡಮ್" ಅನ್ನು ಸಹ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು, "ದಿ ಯೂನಿಯನ್ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ!" ಹುರ್ರೇ, ಹುಡುಗರೇ, ಹುರ್ರೇ! ದೇಶದ್ರೋಹಿ ಕೆಳಗೆ, ಸ್ಟಾರ್ ಅನ್ನು "ನಮ್ಮ ಡಿಕ್ಸಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ" ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ! ಅವಳು ಎಂದಿಗೂ ಸೋಲುವುದಿಲ್ಲ! ಹದ್ದುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಳಗೆ ಮತ್ತು ಶಿಲುಬೆಯೊಂದಿಗೆ ಮೇಲಕ್ಕೆ! ಯೂನಿಯನ್ ಸಹ ದಕ್ಷಿಣದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. "ಡಿಕ್ಸಿ" ಯ ಯೂನಿಯನ್ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ, "ನಾನು ಹತ್ತಿಯ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಇರಬೇಕೆಂದು ನಾನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಹಳೆಯ ಕಾಲವನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ದೂರ ನೋಡಿ, ದೂರ ನೋಡಿ, ದೂರ ನೋಡಿ, ಡಿಕ್ಸಿ ಲ್ಯಾಂಡ್" ಎಂಬ ಸಾಲಿಗೆ ಬದಲಾಗಿ, ಅದನ್ನು "ದೇಶದ್ರೋಹಿಗಳು, ರ್ಯಾಟಲ್ಸ್ನೇಕ್ಗಳು ಮತ್ತು ಅಲಿಗೇಟರ್ಗಳ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ದಕ್ಷಿಣಕ್ಕೆ ದೂರ ಹೋಗಿ, ತಕ್ಷಣ ಬನ್ನಿ, ತಕ್ಷಣ ಬನ್ನಿ" ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. "ಜಾನ್ ಬ್ರೌನ್ 'ಸ್ ಬಾಡಿ" (ಮೂಲತಃ "ಜಾನ್ ಬ್ರೌನ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆ) ಮೂಲತಃ 1861 ರಲ್ಲಿ ಬೋಸ್ಟನ್ನ ಫೋರ್ಟ್ ವಾರೆನ್ನಲ್ಲಿ ಸೈನಿಕನಿಗಾಗಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಇದನ್ನು "ಗ್ಲೋರಿ, ಹಲ್ಲೇಲುಜಾ" ಎಂಬ ರಾಗದಲ್ಲಿ ಹಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಇದನ್ನು ಜೂಲಿಯಾ ವಾರ್ಡ್ ಹೋವೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕವಿತೆ "ಬ್ಯಾಟಲ್ ಹೈಮ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್" ಗಾಗಿ ಬಳಸಿದರು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಎ ಲಿಂಕನ್ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ (1942), ನಿರೂಪಕ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದಕ್ಕಾಗಿ ಆರನ್ ಕೋಪ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರಿಂದ. ವಿಷಯವು ಲಿಂಕನ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳು. ಅವರು ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ 1862ರ ವಾರ್ಷಿಕ ಭಾಷಣ, ಲಿಂಕನ್-ಡಗ್ಲಸ್ ಚರ್ಚೆಗಳು ಮತ್ತು ಗೆಟ್ಟಿಸ್ಬರ್ಗ್ ಭಾಷಣದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನಿರೂಪಕನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಗೌರವಿಸಲು ಬಯಸುವ ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರುತ್ತಾನೆ; ಅವರಲ್ಲಿ ಬಿಲ್ ಕ್ಲಿಂಟನ್, ಅಲ್ ಗೋರ್ ಮತ್ತು ಬರಾಕ್ ಒಬಾಮಾ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಸಿ. ಎಲ್. ಬಾರ್ನ್ಹೌಸ್ ಅವರ "ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಶಿಲೋಹ್" (1886), ಮಿಲಿಟರಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಾಗಿ ಮೆರವಣಿಗೆ ನಡೆಸಿತು. ವಿಷಯವು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಯುದ್ಧವಾಗಿದೆ. ನೇಮ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ವಾರ್ (1961), ಅಲೆಕ್ ವೈಲ್ಡರ್ ಅವರಿಂದ, ಕೋರಸ್, ವುಡ್ ವಿಂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಿತ್ತಾಳೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿರೂಪಕರಿಗೆ. ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಬ್ರೂಸ್ ಕ್ಯಾಟನ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಸುದೀರ್ಘ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ. 100 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಹೆಸರುಗಳು ಉಳಿದಿವೆ. ಈ ಯುದ್ಧದಿಂದ ಪಡೆದ ಸಂಗೀತವು ಅಮೆರಿಕವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಯಾವುದೇ ಯುದ್ಧಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಹಾಡುಗಳು ವಿವಿಧ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಬಂದವು. "ಬ್ಯಾಟಲ್ ಹೈಮ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್" ಮೆಥೋಡಿಸ್ಟ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದ ಹಾಡಿನಿಂದ ಅದರ ರಾಗವನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದಿದೆ. ಡೇನಿಯಲ್ ಎಮ್ಮೆಟ್ ಅವರು ಸ್ನೋಡೆನ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಇಬ್ಬರು ಓಹಿಯೋ ಕಪ್ಪು ಗಾಯಕರಿಂದ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ "ಡಿಕ್ಸೀ" ಒಂದು ಮಿನಿಸ್ಟ್ರೆಲ್ ಹಾಡಾಗಿತ್ತು. ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಅಮೆರಿಕಾದ ಸೈನಿಕರು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದವರೆಗೆ "ಬ್ಯಾಟಲ್ ಹೈಮ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್" ಹಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು. ಸದರ್ನ್ ರಾಕ್ ಶೈಲಿಯ ಸಂಗೀತವು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಾನ್ಫೆಡರೇಟ್ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಫ್ಲ್ಯಾಗ್ ಅನ್ನು ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಬಳಸಿದೆ. ಲಿನಿರ್ಡ್ ಸ್ಕೈನಿರ್ಡ್ನ "ಸ್ವೀಟ್ ಹೋಮ್ ಅಲಬಾಮಾ" ಅನ್ನು "ದಕ್ಷಿಣ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಒಕ್ಕೂಟ ಪುರಾಣದ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಉದಾಹರಣೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯುದ್ಧದ ಒಂದು ಬಲ್ಲಾಡ್, "ಆರಾ ಲೀ", ಎಲ್ವಿಸ್ ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯ "ಲವ್ ಮಿ ಟೆಂಡರ್" ಹಾಡಿಗೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು. ಪ್ರೀಸ್ಲಿಯು "ಆನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಟ್ರಿಲಜಿ" ಹಾಡನ್ನು ಸಹ ಹಾಡಿದರು, ಇದನ್ನು "ಆಲ್ ಮೈ ಟ್ರಯಲ್ಸ್", "ಬ್ಯಾಟಲ್ ಹೈಮ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್" ಮತ್ತು ಅದರ ವಿಭಾಗಗಳ "ಡಿಕ್ಸಿ" ಅನ್ನು "ಸುಗಮಗೊಳಿಸುವುದು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೂ "ಡಿಕ್ಸಿ" ಇನ್ನೂ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿದೆ. 2013ರಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದ ಜೋರ್ಮಾ ಕೌಕೊನೆನ್, ರಿಕಿ ಸ್ಕಾಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕರೆನ್ ಎಲ್ಸನ್ ಅವರ ಸಂಕಲನ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಡಿವೈಡೆಡ್ & ಯುನೈಟೆಡ್ಃ ದಿ ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿವಿಲ್ ವಾರ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. = ವರ್ಡ್ಸ್ ಬೈ ಎಂ. = ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಬೈ 1861 "ದಿ ಫಸ್ಟ್ ಗನ್ ಈಸ್ ಫೈರ್ಡ್", ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಂ. ಜಾರ್ಜ್ ಎಫ್. ರೂಟ್ "ದಿ ಬೊನೀ ಬ್ಲೂ ಫ್ಲ್ಯಾಗ್", ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಶ್ರೀಮತಿ ಅನ್ನಿ ಚೇಂಬರ್-ಕೆಚಮ್, ಎಂ. ಹ್ಯಾರಿ ಮ್ಯಾಕ್ಕಾರ್ತಿ "ಡಿಕ್ಸೀ", ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಡಾನ್ ಎಮ್ಮೆಟ್ ಎ. ಸಿ. ಎಸ್. ಗ್ರೇಫ್ಲಿ "ಜಾನ್ ಬ್ರೌನ್ 'ಸ್ ಬಾಡಿ", ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಅನಾಮಧೇಯ ಎಂ. ವಿಲಿಯಂ ಸ್ಟೆಫ್ಫ್ (ಕಪ್ಪು ಸೈನಿಕರ ಅನಧಿಕೃತ ಥೀಮ್ ಹಾಡು) "ಮೇರಿಲ್ಯಾಂಡ್, ಮೈ ಮೇರಿಲ್ಯಾಂಡ್", ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಜೇಮ್ಸ್ ರೈಡರ್ ರಾಂಡಲ್ ಎಂ. ವಾಲ್ಟರ್ ಡಿ ಮೇಪರ್ಸ್ (ಸಂಗೀತ "ಮಿನಿ ಎಸ್ಟ್ ಪ್ರೊಪೊಸಿಟಮ್" 12 ನೇ ಶತಮಾನ) "ದಿ ವ್ಯಾಕಂಟ್ ಚೇರ್", ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಹೆನ್ರಿ ಎಸ್. ವಾಶ್ಬರ್ನ್ ಎಂ. ಜಾರ್ಜ್ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ರೂಟ್ 1862 "ಹಿಯರ್ ಈಸ್ ಯುವರ್ ಮ್ಯೂಲ್", ಸಿ. ಡಿ. ಬೆನ್ಸನ್ "ಬ್ಯಾಟಲ್ ಕ್ರೈ ಆಫ್ ಫ್ರೀಡಮ್", ಜಾರ್ಜ್ ಎಫ್. ಜಾನ್ ಹಿಲ್ ಹೆವಿಟ್ "ಜಸ್ಟ್ ಬಿಫೋರ್ ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್, ಮದರ್", ಜಾರ್ಜ್ ಎಫ್. ರೂಟ್ ಅವರಿಂದ "ಮದರ್ ವುಡ್ ಕಂಫರ್ಟ್ ಮಿ", ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಂ. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಸಿ. ಸಾಯರ್ "ಟೆಂಟಿಂಗ್ ಆನ್ ದಿ ಓಲ್ಡ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ ಗ್ರೌಂಡ್", ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಂ. ವಾಲ್ಟರ್ ಕಿಟ್ರೆಡ್ಜ್ "ವೀಪಿಂಗ್ ಸ್ಯಾಡ್ ಅಂಡ್ ಲೋನ್ಲಿ", ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಕ್ಯಾರೊಲ್ ಸಾಯರ್ ಎಂ. ಹೆನ್ರಿ ಟಕರ್ "ವೆನ್ ಜಾನಿ ಕಮ್ಸ್ ಮಾರ್ಚಿಂಗ್ ಹೋಮ್", ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಗಿಲ್ಮೋರ್ ಅವರಿಂದ "ಯು ಆರ್ ಗೋಯಿಂಗ್ ಟು ದಿ ವಾರ್ಸ್, ವಿಲ್ಲೀ ಬಾಯ್! ", ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಂ. ಜಾನ್ ಹಿಲ್ ಹೆವಿಟ್ "ದಿ ಯಂಗ್ ವಾಲಂಟಿಯರ್", ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಂ. ಜಾನ್ ಹಿಲ್ ಹೆವಿಟ್ 1864 "ಟ್ರ್ಯಾಂಪ್! ಟ್ರ್ಯಾಂಪ್! ಟ್ರ್ಯಾಂಪ್! (ದಿ ಬಾಯ್ಸ್ ಆರ್ ಮಾರ್ಚಿಂಗ್), "ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಂ. ಜಾರ್ಜ್ ಎಫ್. ರೂಟ್ "ಪ್ರೇ, ಮೇಡನ್, ಪ್ರೇ! ", ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಕೆರ್ಚೆವಲ್, ಎಂ. ಎ. ಜೆ. ಟರ್ನರ್ 1865" ಜೆಫ್ ಇನ್ ಪೆಟ್ಟಿ ಕೋಟ್ಸ್ ", ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಂ. ಹೆನ್ರಿ ಟಕರ್ "ಮಾರ್ಚಿಂಗ್ ಥ್ರೂ ಜಾರ್ಜಿಯಾ", ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಂ. ಹೆನ್ರಿ ಕ್ಲೇ ಅವರ ಕೃತಿ "ಗುಡ್ ಬೈ, ಓಲ್ಡ್ ಗ್ಲೋರಿ", ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಲ್. ಜೆ. ಬೇಟ್ಸ್, ಎಮ್. ಜಾರ್ಜ್ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ರೂಟ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವಿಕೆ ನೌಸ್, ನೋಲಾ ರೀಡ್ "ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಬುಕ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ 26 ನೇ ಪದಾತಿಸೈನ್ಯದ ರೆಜಿಮೆಂಟ್, ಎನ್ಸಿ ಟ್ರೂಪ್ಸ್, ಸಿಎಸ್ಎ". ಲೈನರ್ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಹೊಸ ವಿಶ್ವ ದಾಖಲೆಗಳು. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಸಿಂಗಿಂಗ್ ದಿ ಸಾಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಜಿಯಾನ್ಃ ಸೋಲ್ಜರ್ಸ್ ಹೈಮ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಹೈಮ್ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಇನ್ ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಿವಿಲ್ ವಾರ್ ಸಿವಿಲ್ ವಾರ್ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ತುತಿಗೀತೆಗಳು ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಾಂಗ್ ಶೀಟ್ಸ್, ಡ್ಯೂಕ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಲೈಬ್ರರೀಸ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ಸ್-1500 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಿವಿಲ್ ವಾರ್ ಹಾಡಿನ ಹಾಳೆಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪಠ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಸಿವಿಲ್ ವಾರ್ ಯುಗದ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಲಕೋಟೆಗಳು ಮತ್ತು ಮೇರಿಲ್ಯಾಂಡ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಗ್ರಂಥಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿನ ಹಾಳೆಗಳು ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಿವಿಲ್ ವಾರ್ನ ಸಾಮಾಜಿಕ ಇತಿಹಾಸ