Alice Adams (artist)
ಆಲಿಸ್ ಆಡಮ್ಸ್ (ಜನನ ನವೆಂಬರ್ 16,1930) ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಿದ್ದು, 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ಸೈಟ್-ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಭೂ ಕಲೆ ಮತ್ತು 1986 ರಿಂದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಾದ್ಯಂತ ಸಾರಿಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು, ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣಗಳು, ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಕ್ಯಾಂಪಸ್ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ನಗರ ತಾಣಗಳಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಲಾ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾಳೆ. ಅಮೆರಿಕನ್ ಫೈಬರ್ ಆರ್ಟ್ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ವಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ನೇಯ್ದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕೆಲಸವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಆಡಮ್ಸ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಜಮೈಕಾದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು ಮತ್ತು 1953 ರಲ್ಲಿ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಿಂದ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಿಎಫ್ಎ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಪದವಿಯ ನಂತರ, ಅವರು ಎಲ್ 'ಎಕೋಲ್ ನ್ಯಾಶನಲ್ ಡಿ' ಆರ್ಟ್ ಡೆಕೊರಾಟಿಫ್ನಲ್ಲಿ ವಸ್ತ್ರ ನೇಯ್ಗೆ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಔಬುಸನ್ಗೆ ಹೋದರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಆಡಮ್ಸ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಲಾ ಯೋಜನೆಗಳ ಸಹಯೋಗ ಮತ್ತು ಸಮಾಲೋಚನೆಗಾಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಕೆಯ ಆಯ್ದ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಹಂತಗಳಿವೆ. ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ವಸ್ತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನೇಯ್ದ ರೂಪಗಳು ಆಬುಸನ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಆಡಮ್ಸ್ 1956ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಆಕೆ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನೇಯ್ಗೆ ಮಾಡಲು ಔಬುಸಾನ್ನಿಂದ ವಸ್ತ್ರದ ಮಗ್ಗವನ್ನು ತಂದಳು, ಆದರೆ ಆಕೆಯ ಅಭ್ಯಾಸವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಸ್ತ್ರದ ತಂತ್ರದಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ವಸ್ತ್ರದ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ಅವರು ಮೇಲ್ಮೈ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಹಗ್ಗ, ಸಿಸಲ್ ನೂಲಿನಂತಹ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಉಣ್ಣೆ ಮತ್ತು ಹತ್ತಿಯ ಮೇಲ್ಮೈಗೆ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಆಕೆ ಮತ್ತು ಲೆನೋರ್ ಟಾವ್ನಿ, ಕ್ಲೇರ್ ಝೀಸ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಶೀಲಾ ಹಿಕ್ಸ್ ಅವರಂತಹ ಇತರ ನಾವೀನ್ಯಕಾರರು ಮಗ್ಗದಿಂದ ನೇಯ್ಗೆ ಮತ್ತು ಮೂರು ಆಯಾಮದ ರೂಪದ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. ಆಕೆಯ ಕೆಲಸವು 1963 ರಲ್ಲಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಕರಕುಶಲ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ "ನೇಯ್ದ ರೂಪಗಳ" ಪ್ರದರ್ಶನದ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. 1963ರಲ್ಲಿ ಆಡಮ್ಸ್ ಇತರ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಅಂತಹ ವಸ್ತುಗಳ ಬಳಕೆಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಶಿಲ್ಪಗಳಲ್ಲಿ ಟಾರೆಡ್ ಹಗ್ಗ, ಚೈನ್ ಲಿಂಕ್ ಬೇಲಿ ಮತ್ತು ಉಕ್ಕಿನ ಕೇಬಲ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ನಾವಿಕನ ಗಂಟುಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ವಿವಿಧ ಗಂಟುಗಳು, ಲೂಪ್ ರಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಹಡಗಿನ ಬೇಲಿಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚುವ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಆದರೆ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. 1966ರಲ್ಲಿ, ಲೂಸಿ ಲಿಪ್ಪಾರ್ಡ್ ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಫಿಶ್ಬಾಚ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಿದ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ "ಎಕ್ಸೆಂಟ್ರಿಕ್ ಅಬ್ಸ್ಟ್ರಾಕ್ಷನ್" ನಲ್ಲಿ ಈ ಕೃತಿಯ ಮೂರು ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿರುವ ಶಿಲ್ಪವು ರಾಬರ್ಟ್ ಮೋರಿಸ್ ಮತ್ತು ಸೋಲ್ ಲೆವಿಟ್ ಅವರ ಕನಿಷ್ಠ "ಪ್ರಾಥಮಿಕ ರಚನೆಗಳಿಗೆ" ವಿರುದ್ಧವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಅಂತರ್ಬೋಧೆಯ ಮತ್ತು ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್ ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್, ಬ್ರೂಸ್ ನೌಮನ್, ಇವಾ ಹೆಸ್ಸೆ, ಫ್ರಾಂಕ್ ವೈನರ್, ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಪಾಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾರಿ ಕ್ಯುಹ್ನ್ ಸೇರಿದ್ದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು. 1968ರ ನಂತರ ಆಡಮ್ಸ್ನ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಗೋಡೆ, ಮೂಲೆ, ಕಂಬ ಮತ್ತು ಕಮಾನುಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸಿದವು. ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ವಸ್ತುಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಹಳೆಯ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಲ್ಯಾಟೆಕ್ಸ್ನ ಪದರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿ, ನಂತರ ಗೋಡೆಗೆ ಒಲವು ತೋರುವ ಎರಡರಿಂದ ನಾಲ್ಕು ಚೌಕಟ್ಟುಗಳ ಮೇಲೆ ಎರಕಹೊಯ್ದಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿದರು. ಆಕೆ ತನ್ನ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಿತವಾಗಿದ್ದ ಆದರೆ ನಂತರ ಹೊಸದಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಜನರನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಕಂಡಳು. ಅವರು ಮರದ ಹಲಗೆಯಂತಹ ಪರಿಚಿತ ಕಟ್ಟಡ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಮುಕ್ತವಾಗಿ ನಿಂತಿರುವ ವಿಭಾಗಗಳು, ಕಾಲಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕಮಾನುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಚೌಕಟ್ಟುಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದರು ಅಥವಾ ಭಾಗಶಃ ಮುಚ್ಚಿದರು. ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು 55 ಮರ್ಸರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1969 ಮತ್ತು 1971ರಲ್ಲಿ ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆನ್ಯುಯಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1977 ರಲ್ಲಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕೊಟ್ಟಿಗೆಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ತನ್ನ ಮೊದಲ ಹೊರಾಂಗಣ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಅವರು ನಿಖರವಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ದೊಡ್ಡ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ದೊಡ್ಡ ಮರದ ಚಪ್ಪಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಮರದ ದಿಮ್ಮಿಗಳು ಮತ್ತು ಲೇಮಿನೇಟೆಡ್ ಮರದ ಕಮಾನುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ". ಆಡಮ್ಸ್ನ ತುಣುಕುಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಯಾವುದೋ ದೊಡ್ಡದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಬಾಗಿಲುಗಳು ವಿಶಾಲ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ನೆನಪುಗಳು ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಸ್ಥಳಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಮೂಹಿಕ ನೆನಪುಗಳಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ. ಈ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು 1979 ಮತ್ತು 1981ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಹಾಲ್ ಬ್ರಾಮ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1984ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ "ಆನ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸರ್ವೆ ಆಫ್ ಪೇಂಟಿಂಗ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್" ನ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. 1970 ರ ದಶಕದ ಭೂಕುಸಿತಗಳು ಮತ್ತು ಸೈಟ್ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಆಡಮ್ಸ್ನ ಸೈಟ್-ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಅವಳ ನಂತರದ ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಲೆಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಹೆವಿ ಅರ್ಥ್ ಮೂವಿಂಗ್ ಉಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಲೆವಿಸ್ಟನ್ನ ಆರ್ಟ್ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ "ಶೋರಿಂಗ್ಸ್" (1978); ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ "ಮೌಂಡ್ ಫಾರ್ ವ್ಯೂಯಿಂಗ್ ಸ್ಲೋಪ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಕೈ" (1981); ಮತ್ತು ನೆಬ್ರಸ್ಕಾದ ಒಮಾಹಾದಲ್ಲಿ "ವರ್ಟಿಕಲ್ ಅಪ್ ಫಾರ್ ಒಒಐಸಿ" (1983); ಭೂಮಿಯ ಆಕಾರ, ತೂಕ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿವೆ. "ಲೆವೆಲಿಂಗ್" (1977) ಮತ್ತು "ಥ್ರೀ ಸ್ಟ್ರಕ್ಚರ್ಸ್ ಆನ್ ಎ ಸ್ಲೋಪ್" (1978) ನಂತಹ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ರಚನೆಯು ಅದು ನಿಂತಿರುವ ನೆಲದ ಎತ್ತರವನ್ನು ಅಳೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಹಿಂದಿನ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ನಿಜವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಭ್ಯಾಸಗಳಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿವೆ. ಈ ಕಾಲದ "ಆಡಮ್ಸ್ ಹೌಸ್" (1977) ಮತ್ತು "ಲಾಸ್ಟ್ ಹೌಸ್" (1979) ಗಳು ಮನೆಯ ರಚನೆ ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಸಾಮೂಹಿಕ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸ್ಮರಣೆಯ ಧಾರಕಗಳಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡವು. 2008ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ "ಡೆಕಾಯ್ಸ್, ಕಾಂಪ್ಲೆಕ್ಸ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಟ್ರಿಗರ್ಸ್ಃ ಫೆಮಿನಿಸಂ ಅಂಡ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ದಿ 1970ಸ್" ಎಂಬ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಆಡಮ್ಸ್, ಮೇರಿ ಮಿಸ್, ನ್ಯಾನ್ಸಿ ಹೋಲ್ಟ್, ಜಾಕಿ ಫೆರಾರಾ, ಆಲಿಸ್ ಅಯ್ಕಾಕ್, ಆಗ್ನೆಸ್ ಡೆನೆಸ್, ಮಿಚೆಲ್ ಸ್ಟುವರ್ಟ್, ಸುಝೇನ್ ಹ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಲಿಂಡಾ ಬೆಂಗ್ಲಿಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ 1970ರ ದಶಕಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಮಹಿಳೆಯರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆರ್ಟ್ ಪಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ನಸ್ಸೌ ಕೌಂಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಂತಹ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ 1970 ರ ದಶಕದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಲಾ ಆಡಮ್ಸ್ನ ಸೈಟ್ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಧನಸಹಾಯ ನೀಡಲಾಯಿತು ಆದರೆ, ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅನೇಕ ಯೋಜನೆಗಳಂತೆ, ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಮೊದಲ ಶಾಶ್ವತ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆಯೋಗವಾದ "ಸ್ಮಾಲ್ ಪಾರ್ಕ್ ವಿತ್ ಆರ್ಚ್ಸ್" ಅನ್ನು ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1984 ರಲ್ಲಿ ಟೊಲೆಡೊ ಬೊಟಾನಿಕಲ್ ಗಾರ್ಡನ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಕೃತಿಯು ಮರದ ಕಿರಣಗಳು ಮತ್ತು ಲೇಮಿನೇಟೆಡ್ ಕಮಾನುಗಳ ಶಬ್ದಕೋಶವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು; ವಾಸಯೋಗ್ಯ ಸ್ಥಳಗಳ ಸೃಷ್ಟಿ. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಬ್ರೂಕ್ಲಿನ್ನ ಪೂರ್ವ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಶಾಲೆಯ ಅಂಗಳವಾದ "ಆಫ್ರಿಕನ್ ಗಾರ್ಡನ್" ಗಾಗಿ ಕನೆಕ್ಟಿಕಟ್ನ ಮಿಡ್ಲ್ಟೌನ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೊಠಡಿಯ "ದಿ ರಿವರ್" ನಲ್ಲಿ ಮರದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಆಡಮ್ಸ್ ದೋಣಿ ತಯಾರಕರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಅವರು ಎರಕಹೊಯ್ದ ಕಬ್ಬಿಣದ ಬೇಸ್ಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಆಫ್ರಿಕನ್ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ಸ್ಟೂಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಂಚುಗಳಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಮಿನೇಟೆಡ್ ಮರದ ಆಸನಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. "ಗ್ಲೈಡರ್ ಪಾರ್ಕ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಯ ಬಂದರು ಪ್ರಾಧಿಕಾರದ ಆಯೋಗವು, ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಮರಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಉಕ್ಕಿನ ಮಂಟಪಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಆಸನಗಳನ್ನು ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸಿತು. ತರುವಾಯ, ಪ್ರೀಕಾಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕಾಸ್ಟ್-ಇನ್-ಪ್ಲೇಸ್ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ರಚನೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಎರಕಹೊಯ್ದ, ಕೆತ್ತನೆ ಮತ್ತು ತಯಾರಿಸಿದ, ಉಕ್ಕು, ಕಂಚು ಮತ್ತು ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ, ನೀರು ಮತ್ತು ಸಸ್ಯ ವಸ್ತುಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದವು. ಕಾಲೇಜು ಕ್ಯಾಂಪಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಹೊರಾಂಗಣ ಸಭೆ ಸ್ಥಳಗಳು, ಸೆಂಟರ್ ಸಿಟಿ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿನ ರೌಂಡ್ಅಬೌಟ್ ಮತ್ತು ಡೆಲವೇರ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಸ್ಕ್ರಾಲ್ ಸರ್ಕಲ್, ಪ್ರಮುಖ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ನೀರಿನ ಗೋಡೆಗಳು, ಇಟ್ಟಿಗೆ ಅಥವಾ ಗ್ರಾನೈಟ್ ನೆಲಹಾಸು, ಎರಕಹೊಯ್ದ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಬ್ಲೂಸ್ಟೋನ್-ಹೊದಿಕೆಯ ಆಸನಗಳು, ನೆಡುತೋಪುಗಳು ಮತ್ತು ದೀಪಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಸ್ಯಾನ್ ಆಂಟೋನಿಯೊದಲ್ಲಿರುವ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಕಠಿಣವಾದ ಶಂಕುವಿನಾಕಾರದ ಗ್ರಾನೈಟ್ ಕಾರಂಜಿ "ಹೀಲೇರ್ಸ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್" ರೋಟಂಡಾದ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. "ಅಲೆಗಳ ಗೋಡೆಯಲ್ಲಿ", ನೀರು ಮೊಸಾಯಿಕ್ನ ಮೇಲೆ ಹರಿಯುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮೇಲಿನ ಸ್ಟೇನ್ಲೆಸ್ ಸ್ಟೀಲ್ ಕಮಾನುಗಳ ಮೇಲೆ ಗೋಳಗಳು ಚಲಿಸುವ ನೀರು ಮತ್ತು ಹಾದುಹೋಗುವ ಮೋಡಗಳೆರಡನ್ನೂ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಆಕೆಯ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳು ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣದ ಸಮಾವೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿವೆ. ಬಹು ಬಣ್ಣದ ಆರ್ಗಾನ್ನಿಂದ ತುಂಬಿದ ದೈತ್ಯ ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂ ಕಮಾನುಗಳು ಡೆನ್ವರ್ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುವ ನಡಿಗೆ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು "ಬೀಡೆಡ್ ಸರ್ಕಲ್ ಕ್ರಾಸಿಂಗ್" ನಲ್ಲಿ ಪರಸ್ಪರ ಒಲವು ತೋರುತ್ತವೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂ ದೋಣಿ ಚೌಕಟ್ಟು ಫೋರ್ಟ್ ಲಾಡೆರ್ಡೆಲ್/ಹಾಲಿವುಡ್ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣದ ಎರಡು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ "ಸ್ಟೋನ್ ಅಂಡ್ ಗ್ಲಾಸ್ ಗಾರ್ಡನ್ಸ್" ನ ಮೂರು ದೊಡ್ಡ ಸುಣ್ಣದ ಕಲ್ಲು ಮತ್ತು ದಪ್ಪ ಗಾಜಿನ ಹೊದಿಕೆಯ ಪ್ಲಾಂಟರ್ ಪ್ಲಾಟ್ಫಾರ್ಮ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿದೆ. ಏಕೈಕ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾಗಿ ಆಡಮ್ಸ್ ಅವರು ನಿಯೋಜಿಸಿದ ಯೋಜನೆಗಳು ಸಹಯೋಗದ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ, ವಿನ್ಯಾಸ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ ದಾಖಲೆಗಳ ಮೂಲಕ ಕಲಿಯುವುದು ಆಕೆಯ ಅಭ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಮಾಹಿತಿ ನೀಡಿದೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಿದೆ. 1985 ರಲ್ಲಿ ಡೌನ್ಟೌನ್ ಸಿಯಾಟಲ್ ಟ್ರಾನ್ಸಿಟ್ ಟನಲ್ನ ನಿಲ್ದಾಣಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದಾಗ ಆಡಮ್ಸ್ ಅವರ ಮೊದಲ ವಿನ್ಯಾಸ ತಂಡದ ನೇಮಕಾತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಅನೇಕ ವ್ಯಾಪಾರಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಗ್ರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಅನುಭವ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಮೂಲಸೌಕರ್ಯ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ದಾಖಲೆಯ ಸಂಕೀರ್ಣ ಹಂತಗಳನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಕಲಿಯುವಿಕೆಯು, ಸಹಯೋಗವು ಕಲಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಯ ವಿಸ್ತರಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು, ಕಲಾವಿದನು ದೊಡ್ಡ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮೂಲಸೌಕರ್ಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವ ವಿಧಾನಗಳ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿತು. ತರುವಾಯ, ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್, ಮಿಸೌರಿ, ಮೆಟ್ರೋಲಿಂಕ್ (1988-1990); ರೊಂಕೊಂಕೋಮಾ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಲಾಂಗ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ ರೈಲ್ರೋಡ್ ಸ್ಟೇಷನ್ (1994-1995); ಮತ್ತು ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿ ಟ್ರಾನ್ಸಿಟ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನ (2004) ಲಿಟಲ್ ಫಾಲ್ಸ್ ಸ್ಟೇಷನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮಾಂಟ್ಕ್ಲೇರ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಬರ್ಮಿಂಗ್ಹ್ಯಾಮ್ನ ಮಿಡ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮೆಟ್ರೋ ಲೈಟ್-ರೈಲ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನಲ್ಲಿ (1992) ಜ್ಯಾಕ್ ಮ್ಯಾಕಿ ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಡಾರ್ಕೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಸಹ-ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಿ ಅವರು ಮತ್ತು ಮಾರೆಕ್ ರಾನಿಸ್ ಕಲಾ ಮಾಸ್ಟರ್ ಪ್ಲಾನ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಷಾರ್ಲೆಟ್ (NC) ಏರಿಯಾ ಟ್ರಾನ್ಸಿಟ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನ (2002-2006) ಭೂದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಮೂಲಸೌಕರ್ಯ ಘಟಕಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು. 1986 ರಿಂದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಾದ್ಯಂತ ಆಡಮ್ಸ್ನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು 2000 ರಲ್ಲಿ ಲೆಹ್ಮನ್ ಕಾಲೇಜ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾದರಿಗಳು ಮತ್ತು ಫೋಟೋ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ವರ್ಕ್ಸ್ ದಿ ರೌಂಡ್ಅಬೌಟ್ 1992 ಆಫ್ರಿಕನ್ ಗಾರ್ಡನ್ 1994 ಬೀಡೆಡ್ ಸರ್ಕಲ್ ಕ್ರಾಸಿಂಗ್ 1994 ಸ್ಟೋನ್ ಅಂಡ್ ಗ್ಲಾಸ್ ಗಾರ್ಡನ್ಸ್ 2003 ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ರೊಂಕೊಂಕೋಮಾ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ಕಲಾಕೃತಿ, ಎಂಟಿಎ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಫಾರ್ ಟ್ರಾನ್ಸಿಟ್ 1930 ಜನನಗಳು ಜೀವಂತ ಜನರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಜವಳಿ ಕಲಾವಿದರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಹಿಳಾ ಜವಳಿ ಕಲಾವಿದರು 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಹಿಳಾ ಜವಳಿ ಕಲಾವಿದರು 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಹಿಳಾ ಜವಳಿ ಕಲಾವಿದರು 21 ನೇ ಶತಮಾನದ ಜವಳಿ ಕಲಾವಿದರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ (ರಾಜ್ಯ)