Giovanni Testori
ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಟೆಸ್ಟೋರಿ (ನೊವಾಟೆ ಮಿಲನೀಸ್, 12 ಮೇ 1923-ಮಿಲನ್, 16 ಮಾರ್ಚ್ 1993) ಒಬ್ಬ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬರಹಗಾರ, ಪತ್ರಕರ್ತ, ಕವಿ, ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ, ನಾಟಕಕಾರ, ಚಿತ್ರಕಥೆ ಬರಹಗಾರ, ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಯೌವನದ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ "ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವುದು ಸಾಕು, ಯಾವಾಗಲೂ, ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ನನ್ನದೇ ಆದ ತ್ವರಿತ ಮತ್ತು ಅಂದಾಜು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಹ. ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಿ. ಇದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಯಾವುದೇ ಕಟ್ಟಳೆಗಳಿಲ್ಲ "ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಗಿಯೋವನ್ನಿ ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಅವರು ಮಿಲನ್ನ ಹೊರವಲಯದಲ್ಲಿರುವ ನೊವಾಟೆ ಮಿಲನೀಸ್ ಎಂಬ ಪಟ್ಟಣದಲ್ಲಿ ಆರು ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರಲ್ಲಿ ಮೂರನೆಯವರಾಗಿ ಜನಿಸಿದರು. ಆತನ ತಂದೆ-ತಾಯಿ ಇಬ್ಬರೂ ಮೂಲತಃ ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಬ್ರಿಯಾಂಜಾ ಪ್ರದೇಶದವರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ತಂದೆ, ಎಡೊರ್ಡೊ, ಸೊರ್ಮಾನೊ ಮೂಲದವರಾಗಿದ್ದರು; ಅವರ ತಾಯಿ, ಲಿನಾ ಪಾರಾಚಿ, ಲಾಸ್ನಿಗೊ ಮೂಲದವರಾಗಿದ್ದರು. ಇವು ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದ ಸ್ಥಳಗಳು ಮತ್ತು ಅವನ ಸೃಜನಶೀಲ ಚಿತ್ರಣದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದ್ದವು. ಅವರ ನೆನಪುಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರ ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಅವಧಿಗೆ ಮರಳುತ್ತವೆ, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಎಡೊರ್ಡೊ ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಸೊರ್ಮಾನೊದಿಂದ ಫೆರೋವಿ ನಾರ್ಡ್ (ಸಾಫ್ಟ್, F.lli ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಫಿಲ್ಟ್ರಿ ಇ ಫೆಲ್ಟ್ರಿ, ಈಗ ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಸ್ಪಾ) ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಜವಳಿ ಕಾರ್ಖಾನೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿದ್ದರು. ಅದರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಆತ ತನ್ನ ಮನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿಕೊಂಡನು. ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬೆಳೆದ ಮನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಕಳೆದ ಸ್ಥಳವು ಇಂದು ಅಸೋಸಿಯಾಜಿಯೋನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ಸ್ಥಾನವಾಗಿದೆ. ಟೆಸ್ಟೋರಿ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಶಾಲಾ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅಸಮಂಜಸವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡನು, ಆದರೆ 1939 ರಲ್ಲಿ ಅವನು "ಲೈಸಿಯೋ ಕ್ಲಾಸಿಕೋ" [ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆ] ಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡನು, 1942 ರಲ್ಲಿ "ಮ್ಯಾಟುರಿಟಾ" (ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರ) ಪಡೆದನು. "ಲೈಸಿಯೊ" ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಕಲೆ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು. ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯನ್ನು ತಲುಪುವ ಮೊದಲು, ಅವರು ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ "ವಯಾ ಕನ್ಸೊಲೇರ್" ನಲ್ಲಿ ಲೇಖನಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದರು. 1941ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟದ್ದು, ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಸೆಗಾಂಟಿನಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪ್ರಬಂಧವಾಗಿತ್ತು. "ವಯಾ ಕನ್ಸೊಲೇರ್" ಜೊತೆಗೆ, ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಇತರ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಿಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಬೊಲೊಗ್ನಾದ "ಆರ್ಕಿಟ್ರೇವ್" ಮತ್ತು "ಪ್ಯಾಟುಗ್ಲಿಯಾ ಡಿ ಪುಂಟಾ", ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಲೇಖನಗಳೊಂದಿಗೆ (ಸಿಪಿಯೋನ್ನಿಂದ ಮಾಂಜು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲೊ ಕಾರಾ ವರೆಗೆ). 1942ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಪಾಲಿಟೆಕ್ನಿಕೋ ಡಿ ಮಿಲಾನೊದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು. 1940 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, 1943 ರಲ್ಲಿ, ಪಾಲಿಟೆಕ್ನಿಕೋದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ವರ್ಷದ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಟೆಸ್ಟೋರಿ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳ ಕಾಲ ವಲಾಸಿನಾದ ಸೊರ್ಮನೊದಲ್ಲಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಮನೆಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಇದು ಅವರು ಸ್ವತಃ ಕಲಿಸಿದ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಚಿತ್ರಕಲೆಗಾಗಿ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾದ ಇತರ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಳ್ಳುವ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ವಿಷಯಗಳ ಕುರಿತು ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಮಾನೋಗ್ರಾಫ್ಗಳ ಜೊತೆಗೆ (ಮಾಂಜು. ಎರ್ಬೆ, 1942; ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ. 25 ಡಿಸೆಂಬರ್, 1943), ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ಮೊದಲ ಬರಹಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಡೆಬಿಟಿ ಇ ಕ್ರೆಡಿಟ್ ಡಿ ಡೊಸ್ಸೊ ದೋಸಿ ("ಆರ್ಕಿಟ್ರೇವ್", ಬೊಲೊಗ್ನಾ, II, 4-5, ಫೆಬ್ರವರಿ-ಮಾರ್ಚ್, ಪುಟ 3) ನಿಂದ ಡಿಸ್ಕಾರ್ಸೊ ಸುಲ್ಲೆ ಮನಿ ಡಿ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ("ಪ್ಯಾಟುಗ್ಲಿಯಾ", I, 7 ಮೇ 1942) ಮತ್ತು ಇಂಟ್ರೊಡೋಜಿಯೋನ್ ಎ ಗ್ರುನ್ವಾಲ್ಡ್ ("ಆರ್ಕಿಟ್ರೇವ್", II, 7, ಮೇ 1942). 1942 ರಲ್ಲಿ, ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಅವರು ನಾಟಕಕಾರರಾಗಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಲಾ ಮೋರ್ಟೆ ಮತ್ತು ಅನ್ ಕ್ವಾಡ್ರೊ ಎಂಬ ಎರಡು ಏಕ-ನಾಟಕ ತುಣುಕುಗಳೊಂದಿಗೆ. ಈ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು "ವಯಾ ಕನ್ಸೊಲೇರ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಎಡಿಜಿಯೋನಿ ಡಿ ಪ್ಯಾಟುಗ್ಲಿಯಾ ಅವರ ಕಿರುಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1943ರಲ್ಲಿ, "ಪೊಸಿಜಿಯೋನ್" (ನೊವಾರಾ) ಅವರ ಮೊದಲ ಸಣ್ಣ ಕಥೆ, ಮೊರ್ಟೆ ಡಿ ಆಂಡ್ರಿಯಾವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಮೊದಲ ಕವಿತೆ 1945ರಲ್ಲಿ ಎಲಿಯೊ ವಿಟ್ಟೋರಿನಿಯವರ "ಇಲ್ ಪಾಲಿಟೆಕ್ನಿಕೋ" ನಲ್ಲಿ ಹೊರಬಂದಿತು. ಹೊಸ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯತ್ತ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಟೆಸ್ಟೋರಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ತೂಕವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಅವರು ಪಿಕಾಸೊನ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾತ್ಮಕ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತತೆಯ ನಡುವಿನ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ದೃಢವಾದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ಸ್ವಂತ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೂ ಸಹ ಈ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದವು. ರಿಯಾಲ್ಟಾ ಡೆಲ್ಲಾ ಪಿಟುರಾ (ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ವಾಸ್ತವ) ಕುರಿತಾದ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳನ್ನು 1945ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಮಿಲನೀಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾದ "ಆರ್ಜಿನ್ ನ್ಯೂಮೆರೊ" (ತರುವಾಯ "ನ್ಯೂಮೆರೊ ಪಿಟುರಾ") ನ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು "ಕೊರೆಂಟೆ" ಯ ಸಹಚರರು ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರ್ನೆಸ್ಟೋ ಟ್ರೆಕ್ಕಾನಿ ಮತ್ತು ರೆನಾಟೋ ಗುಟ್ಟುಸೊ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಟೆಸ್ಟೋರಿಯಿಂದ ಸಂಪಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅದೇ ನಿಯತಕಾಲಿಕದಲ್ಲಿ, ಓಲ್ಟ್ರೆ ಗುರ್ನಿಕಾ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಅಜ್ಮೊನೆ, ರಿನಾಲ್ಡೊ ಬರ್ಗೊಲ್ಲಿ, ಎಗಿಡಿಯೋ ಬಾನ್ಫಾಂಟೆ, ಗಿಯಾನಿ ಡೋವಾ, ಎನ್ನಿಯೋ ಮೊರ್ಲೋಟ್ಟಿ, ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಪಾಗಾನಿನ್, ಸಿಸೇರ್ ಪೆವೆರೆಲ್ಲಿ, ವಿಟ್ಟೋರಿಯೊ ಟಾವೆರ್ನಾರಿ ಮತ್ತು ಎಮಿಲಿಯೊ ವೆಡೋವಾ ಅವರು ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟೋ ಡೆಲ್ ರಿಯಲಿಸ್ಮೊ ಡಿ ಪಿಟೋರಿ ಇ ಸ್ಕಲ್ಟೋರಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಈ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ಅವನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಸ್ನೇಹಿತ ರೆನಾಟೋ ಗುಟ್ಟುಸೊ ಎತ್ತಿಹಿಡಿದ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿತ್ತು. ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೂಲಕ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ತಲುಪುವುದು ಇದರ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ "ವಾಸ್ತವದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದು" ಆಗಿತ್ತು. ಅಂದರೆ, ಈ ನಿರ್ಗಮನಕ್ಕೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದು. ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಅಷ್ಟೇನೂ ಅಲ್ಲ, "ಬದುಕಲು" ಎಂದು ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಸೇರಿಸಿದರು. ಮೊದಲು ಜೀವನ ಮತ್ತು ನಂತರ ಕಲೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಸಂಪೂರ್ಣ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮುಳುಗುವಿಕೆಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯ. 1947 ರಲ್ಲಿ, ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಅವರು ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಾ ಕ್ಯಾಟೋಲಿಕಾ ಡಿ ಮಿಲಾನೊದಲ್ಲಿ (1945 ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ವರ್ಗಾವಣೆಯಾದ) ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪದವಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಲಾ ಫಾರ್ಮಾ ನೆಲ್ಲಾ ಪಿಟುರಾ ಮಾಡರ್ನಾ ಎಂಬ ತಮ್ಮ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ, ಅವರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ರೂಪದ ವಿಕಾಸವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಹಂಚಿಕೆಯ ಮನೋಭಾವಕ್ಕಾಗಿ ಹುಡುಕಾಟ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಕೊನೆಯ ಅಧ್ಯಾಯ, ಫಿಸಿಕಾ ಡೆಲ್ಲೋ ಸ್ಪಿರಿಟೊ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪವಿತ್ರ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ನವೀಕರಣದ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತಾರೆ, ಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರು ಪಿಕಾಸೊದಿಂದ ಲೆಗರ್ ವರೆಗಿನ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡೆಯ ಭಾಷೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರೆ ಅದನ್ನು ಸಾಧಿಸಬಹುದು. ಒಬ್ಬ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಾಗಿ ಆತನ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯು 1948ರಲ್ಲಿ ಮಿಲನ್ನ ಸ್ಯಾನ್ ಕಾರ್ಲೊ ಅಲ್ ಕೊರ್ಸೊ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರೆಸ್ಬಿಟರಿಯ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ಅಂಕಣಗಳ ಮೇಲೆ ರಚಿಸಲಾದ ನಾಲ್ಕು ಸುವಾರ್ತಾಬೋಧಕರ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳು, ಈಗ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಈಗ ಕಾಸಾ ಟೆಸ್ಟೋರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿರುವ ಯಾತನೆಯ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆ (1949) ಯೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಟೆಸ್ಟೋರಿ ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿ, ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕವಾಗಿ ಬರವಣಿಗೆಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡನು. ಅವರ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಜೊತೆಗೆ, 1940ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಪಾವೊಲೊ ಗ್ರಾಸಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸ್ನೇಹ ಮತ್ತು ಹೊಸದಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಪಿಕೋಲೋ ಟೀಟ್ರೊದಲ್ಲಿ ಅವರ ಹಾಜರಾತಿಯಿಂದಾಗಿ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ಉತ್ಸಾಹವು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. 1947 ರಿಂದ 1948 ರವರೆಗೆ, ಅವರು "ಡೆಮೋಕ್ರಾಜಿಯಾ" ನಿಯತಕಾಲಿಕಕ್ಕಾಗಿ ರಂಗಭೂಮಿಯ ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಅಂಕಣವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ಮೊದಲ ನಾಟಕವಾದ ಲಾ ಕ್ಯಾಟೆರಿನಾ ಡಿ ಡಿಯೊದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಮರುಶೋಧಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಇದನ್ನು 1948 ರಲ್ಲಿ ಬೆಸಿಲಿಕಾ ಡಿ ಮಿಲಾನೊದ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ, ಸ್ಯಾನ್ ಪಾವೊಲೊ ಕನ್ವರ್ಸೋದ ಡೀಕನ್ಸೆಕ್ರೇಟೆಡ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಕಾ ವಲೇರಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1949 ಮತ್ತು 1950ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಟೆಂಟಾಜಿಯೋನ್ ನೆಲ್ ಕಾನ್ವೆಂಟೊ ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ನಾಟಕವನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದು ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಮಾರ್ಚ್ 1950 ರಲ್ಲಿ, ಟೀಟ್ರೊ ವರ್ಡಿ ಡಿ ಪಡೋವಾದಲ್ಲಿ, ಜಿಯಾನ್ಫ್ರಾಂಕೊ ಡಿ ಬೋಸಿಯೊ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಕಾಂಪಗ್ನಿಯಾ ಡೆಲ್ ಟೀಟ್ರೊ ಡೆಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಾ, ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ಮತ್ತೊಂದು ಕೃತಿಗಳಾದ ಲೆ ಲೊಂಬಾರ್ಡೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ 1951ರಲ್ಲಿ, ಮಿಲನ್ನ ಪಲಾಝೊ ರೀಯೇಲ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರವಾಗ್ಜಿಯೋ ಇ ಐ ಕಾರವಾಗ್ಜೆಸ್ಚಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಗದ್ಯದ ಗುಣಮಟ್ಟಕ್ಕಾಗಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಹೊಂದಿದ್ದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ರಾಬರ್ಟೊ ಲಾಂಗಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು. ಈ ಭೇಟಿಯು ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಸ್ನೇಹಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಲಾಂಗಿ ಸ್ವತಃ ಸಂಪಾದಿಸಿದ ಹೊಸದಾಗಿ ಜನಿಸಿದ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ "ಪ್ಯಾರಾಗೋನ್" ನ ಸಹಯೋಗಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ನಿಯತಕಾಲಿಕಕ್ಕಾಗಿ ಟೆಸ್ಟೋರಿಯವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಬಂಧವು, 1952ರಲ್ಲಿ, 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಆಲಂಕಾರಿಕ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಈಗ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಡೆಲ್ ಕೈರೋ ಅವರ ಕುರಿತಾಗಿತ್ತು. 1953 ರಲ್ಲಿ, ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಅವರು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಕಾರ್ಲೋ ಸೆರೆಸಾ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಲೇಖನವನ್ನು "ಪ್ಯಾರಾಗೋನ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಗ್ಯಾಲೇರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಮಿಲಿಯೋನ್ (1953), ವೆನಿಸ್ ಬಿನಿಯಲ್ಸ್ (1952,1956) ಮತ್ತು ಕ್ವಾಡ್ರೆನ್ನಿಯಲ್ ಆಫ್ ರೋಮ್ (1959) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತ ಎನ್ನಿಯೋ ಮೊರ್ಲೋಟಿಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಮುಂದುವರೆದರು. 1954ರಲ್ಲಿ, ಐನೌಡಿ ಅವರ ಐ ಗೆಟ್ಟೋನಿ ಸರಣಿಯು ಅವರ ಮೊದಲ ಕಾದಂಬರಿ, ಇಲ್ ಡಿಯೋ ಡಿ ರೋಸೆರಿಯೊವನ್ನು ಹೊರತಂದಿತು. ಇದನ್ನು ಲೊಂಬಾರ್ಡ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯ ಮತ್ತು ಹೊರವಲಯದ ಸೈಕ್ಲಿಂಗ್ ಕ್ಲಬ್ಗಳ ನಡುವೆ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದಕ್ಕೆ ಲೇಖಕರು ಪದೇ ಪದೇ ಧ್ವನಿ ನೀಡಲು ಹಿಂದಿರುಗಿದರು, ಅವರ ಆಂತರಿಕ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಮಾನವೀಯತೆಯ ಆಳಕ್ಕೆ ತೆರೆದರು, ಅವರು ಕಲಾ ಟೀಕೆ ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಅದೇ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ಆವಿಷ್ಕಾರದಲ್ಲಿ. ಈಗಾಗಲೇ ಈ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ಭಾಷೆಯ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್, ಉಪಭಾಷೆಯ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು. 1955ರಲ್ಲಿ, ಟೆಸ್ಟೋರಿಯು ಸೆಂಟ್ರೋ ಕಲ್ಚುರೇಲ್ ಒಲಿವೆಟ್ಟಿ ಡಿ ಇವ್ರಿಯಾ ಮತ್ತು ಟುರಿನ್ನ ಮ್ಯೂಸಿ ಸಿವಿಸಿ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ವಿಟ್ಟೋರಿಯೊ ವಿಯಾಲೆ ಅವರ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ ಟುರಿನ್ನ ಪಲಾಝೊ ಮಾದಾಮಾ ಮತ್ತು ಇವ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ಪ್ರಮುಖ ಮೋಸ್ಟ್ರಾ ಡೆಲ್ ಮ್ಯಾನಿಯೇರಿಸ್ಮೊ ಪೀಮೋಂಟೆಸ್ ಇ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ಡೆಲ್ ಸಿಸೆಂಟೊವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಲೋ ಮತ್ತು ಫೆಡೆರಿಕೊ ಬೊರೊಮಿಯೊ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ಗಳಾಗಿದ್ದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಲೊಂಬಾರ್ಡಿ ಮತ್ತು ಪೀಡ್ಮಾಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೇಲೆ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ. 1576 ರಿಂದ 1630 ರವರೆಗೆ ಮಿಲನೀಸ್ ಡಚಿಯ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಅಪಾಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿದ ಪ್ಲೇಗ್ನ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಸ್ವತಃ "ಪೆಸ್ಟಾಂಟಿ" ("ಪ್ಲೇಗ್ಸ್ಟರ್ಗಳು") ಎಂಬ ಸಂತೋಷದ ಉಪನಾಮವನ್ನು ನೀಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ವೆರ್ಸೆಲ್ಲಿಯ ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಬೊರ್ಗೋಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ಗೌಡೆನ್ಜಿಯೋ ಫೆರಾರಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಮಾನೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ಪ್ರಬಂಧವಾದ ಗೌಡೆನ್ಜಿಯೋ ಇ ಇಲ್ ಸ್ಯಾಕ್ರೋ ಮಾಂಟೆನಲ್ಲಿ, ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಅವರು ಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿ ವಲ್ಸೆಸಿಯಾದ ಕಲಾವಿದನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮರುಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಿದರು. ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಒಲವುಗಳಲ್ಲಿ, ಗೌಡೆನ್ಜಿಯೋ ಫೆರಾರಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಮಾಧುರ್ಯವು ಯಾವಾಗಲೂ ಆತನಿಗೆ ದೇಶೀಯ ಪ್ರೀತಿಯ ಆಯಾಮವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ಹೆಚ್ಚು ಒಳಾಂಗಗಳ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು, ತಾಂಜಿಯೊ ಡಾ ವರಲ್ಲೋ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಡಿ 'ಎನ್ರಿಕೊ ಅವರ ಹೆಚ್ಚು ಯಾತನೆಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪಂದ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಈ ಎರಡನೆಯದಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಮೊದಲ ಮಾನೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಟುರಿನ್ನ ಮ್ಯೂಸಿ ಸಿವಿಸಿ ಮತ್ತು ವರಲ್ಲೊ ಸೆಸಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. 1958ರಲ್ಲಿ, ಜಾರ್ಜಿಯೊ ಬಸ್ಸಾನಿ ಸಂಪಾದಿಸಿದ ಫೆಲ್ಟ್ರಿನೆಲ್ಲಿಯ "ಬಿಬ್ಲಿಯೊಟೆಕಾ ಡಿ ಲೆಟರಾಟುರಾ", ಐ ಸೆಗ್ರೇಟಿ ಡಿ ಮಿಲಾನೊ ಚಕ್ರದ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟವಾದ ಇಲ್ ಪಾಂಟೆ ಡೆಲ್ಲಾ ಘಿಸೋಲ್ಫಾವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ನಂತರ 1959ರಲ್ಲಿ ಲಾ ಗಿಲ್ಡಾ ಡೆಲ್ ಮ್ಯಾಕ್ ಮಹೊನ್ ಮತ್ತು 1961ರಲ್ಲಿ ಇಲ್ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕೋನ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಅವರಿಗೆ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ತರುವ ಮಹಾನ್ ಮಾನವೀಯತೆ ಮತ್ತು ತಿಳುವಳಿಕೆಯ ಮನೋಭಾವದೊಂದಿಗೆ ನಗರದ ಹೊರವಲಯದ ಸಂಬಂಧಿತ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ನಾಯಕರು. ಇಲ್ ಪಾಂಟೆ ಡೆಲ್ಲಾ ಘಿಸೋಲ್ಫಾ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಡಾ ಡೆಲ್ ಮ್ಯಾಕ್ ಮಹೋನ್ ನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಇಲ್ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕೋನ್ ಅನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್, ಜೊತೆಗೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಭಾಷೆಗಳಿಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿದವು. ಇನ್ನೂ 1958 ರಲ್ಲಿ, ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಒಲಿವೆಟ್ಟಿ ಕೈಗಾರಿಕಾ ವಸಾಹತಿನ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಇವ್ರಿಯಾದ ಸ್ಯಾನ್ ಬರ್ನಾರ್ಡಿನೊ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿನ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಈ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು 15ನೇ ಮತ್ತು 16ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪೀಡ್ಮಾಂಟ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದ ಕಲಾವಿದ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಮಾರ್ಟಿನೋ ಸ್ಪಾಂಜೊಟ್ಟಿಯವರ ಮೇರುಕೃತಿಯಾಗಿವೆ. 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಲುಚಿನೋ ವಿಸ್ಕಾಂಟಿಯೊಂದಿಗೆ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ 1960 ರಲ್ಲಿ ಲಾ ಮಾರಿಯಾ ಬ್ರಾಸ್ಕಾದ ಪ್ರಕಟಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೈಕಲ್ ಐ ಸೆಗ್ರೇಟಿ ಡಿ ಮಿಲಾನೊ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಮಿಲನ್ನ ಪಿಕ್ಕೋಲೋ ಟೀಟ್ರೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಮಾರಿಯೋ ಮಿಸ್ಸಿರೋಲಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕಾ ವಲೇರಿ ಪ್ರಮುಖ ನಟರಾಗಿದ್ದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಅಪ್ರಾಪ್ತ ವಯಸ್ಕರಿಗೆ ನಿಷೇಧಿಸಲಾದ ಮೊದಲ ಇಟಾಲಿಯನ್ ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ಮಾಣವಾದ ಎಲ್ 'ಏರಿಯಾಲ್ಡಾ ಹೊರಬಂದಿತು. ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ನ ಹಲವಾರು ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಜಯಿಸಿದ ನಂತರ, ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಟೀಟ್ರೊ ಎಲಿಸಿಯೊದಲ್ಲಿ ರಿನಾ ಮೊರೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪಾವೊಲೊ ಸ್ಟಾಪಾಗಳ ಕಂಪನಿಯಿಂದ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಲುಚಿನೋ ವಿಸ್ಕೊಂಟಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1961ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ನಾಟಕವು ಮಿಲನ್ನ ಟೀಟ್ರೊ ನುವೊವೊ ತಲುಪಿದಾಗ, ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಹಿಂದಿನ ದಿನ ಮ್ಯಾಜಿಸ್ಟ್ರೇಟ್ ಕಾರ್ಮೆಲೋ ಸ್ಪಾಗ್ನುವೊಲೊ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ಗಳನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಮಾಡಲಾದ ಎಲ್ಲಾ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸುವ ಆದೇಶಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದರು. ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಮತ್ತು ಫೆಲ್ಟ್ರಿನೆಲ್ಲಿ ಈ ಪಠ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ರಿಮಿನಲ್ ಆರೋಪಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು "ಸಭ್ಯತೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾವನೆಗಳಿಗೆ ಬಹಳ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಾಯಕನ ಸಹೋದರ ಎರೋಸ್ ಮತ್ತು ಅವನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿರುವ ಹುಡುಗ ಲಿನೋ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಕಥೆಗಾಗಿ. 1964ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಕರನ್ನು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಶಿಕ್ಷೆಯಿಂದ ಖುಲಾಸೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, 1960 ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವೆನಿಸ್ ಸಿನೆಮಾ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ವಿಸ್ಕೊಂಟಿ ರೊಕೊ ಇ ಐ ಸುಯಿ ಫ್ರ್ಯಾಟೆಲ್ಲಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರಕಥೆಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ಇಲ್ ಪಾಂಟೆ ಡೆಲ್ಲಾ ಘಿಸೋಲ್ಫಾ ಡಿ ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ಹಲವಾರು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ನಟರಲ್ಲಿ ಅಲೈನ್ ಡೆಲೋನ್, ರೆನಾಟೋ ಸಾಲ್ವಟೋರಿ ಮತ್ತು ಅನ್ನಿ ಗಿರಾರ್ಡೋಟ್ ಇದ್ದರು. ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ಭಾಷಾ ಪ್ರಯೋಗವಾದವನ್ನು ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಅರ್ಬಸಿನೊ ರಾಷ್ಟ್ರವ್ಯಾಪಿ ಗಮನಕ್ಕೆ ತಂದರು, ಅವರು 1960 ರ "ವೆರ್ರಿ" ಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ನೊವಾಟೆ ಮಿಲನೀಸ್ ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ಪಿಯರ್ ಪಾವೊಲೊ ಪಾಸೋಲಿನಿಗಾಗಿ, "ಇಂಜಿನಿಯರ್ನ ಮೊಮ್ಮಕ್ಕಳು" ಎಂಬ ಸಂತೋಷದ ಮನವಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು, ಆ ಮೂಲಕ ಕಾರ್ಲೋ ಎಮಿಲಿಯೊ ಗಡ್ಡಾ ಅವರ ಬಹುವಚನವಾದದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಮೂಲವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು. ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದಾಗ, ಅವರು 1967 ರಲ್ಲಿ ಲಾ ಮೊನಾಕಾ ಡಿ ಮೊನ್ಜಾದೊಂದಿಗೆ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಮರಳಿದರು. ನವೆಂಬರ್ 4ರಂದು ರೋಮ್ನ ಟೀಟ್ರೊ ಕ್ವಿರಿನೊದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ನಾಟಕದ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಲುಚಿನೋ ವಿಸ್ಕೊಂಟಿ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಪ್ರಮುಖ ಆಟಗಾರ ಲಿಲ್ಲಾ ಬ್ರಿಗ್ನೋನ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಈಗಾಗಲೇ ಫೆಲ್ಟ್ರಿನೆಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಮುದ್ರಿತ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಿದವರು ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1965 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಫೆಲ್ಟ್ರಿನೇಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು 12,000 ಸಾಲುಗಳ ಸ್ಮಾರಕ ಕವಿತೆಯಾದ ಐ ಟ್ರಿಯಾನ್ಫಿಯನ್ನು ಹೊರತಂದರು. ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಅಲೈನ್ ಟೌಬಸ್ಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ತ್ರಯೀ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿದೆ. ಇದರ ನಂತರ ಎಲ್ 'ಅಮೋರ್ (1968) ಮತ್ತು ಪರ್ ಸೆಮ್ಪ್ರೆ (1970) ಬಂದವು. ಟೆಸ್ಟೋರಿ 1950ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ನ ಅಲೈನ್ ಪಿಯರೆ ಟೌಬಾಸ್ (1938-2021) ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವನು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಪ್ರೀತಿಯಾಗಿದ್ದನು, ಅವನ ಸಂಗಾತಿಯಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವನ ಮಗನಾಗಿದ್ದನು. ರಂಗಭೂಮಿಯೊಂದಿಗಿನ ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆ, ಲುಚಿನೋ ವಿಸ್ಕಾಂಟಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸಂಬಂಧದ ವಿಕಸನ ಮತ್ತು ಕಾಂಪಗ್ನಿಯಾ ಡೆಲ್ ಡಿಸಗ್ನೊ ಎಂಬ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಜನನದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ಅವನು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣವು ಟೌಬಸ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಅವರ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಅನೇಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನೋಡಿದ್ದಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಟಾಂಜಿಯೊ ಡಾ ವರಲ್ಲೊ ಅವರ ಡೇವಿಡ್. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯು ಟೆಸ್ಟೋರಿಗೆ ತನ್ನ ರಂಗ ನಿರ್ದೇಶನದ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ತಿಳಿಸುವ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಇದನ್ನು ಇಲ್ ವೆಂಟ್ರೆ ಡೆಲ್ ಟೀಟ್ರೊ ಜೊತೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದು 1968 ರ "ಪ್ಯಾರಾಗೋನ್" ನಲ್ಲಿ ಸಮಕಾಲೀನವಾಗಿ ಪಿಯರ್ ಪಾವೊಲೊ ಪಾಸೋಲಿನಿ ಅವರ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟೋ ಪರ್ ಅನ್ ನ್ಯೂವೋವೋ ಟೀಟ್ರೊ "ನೂವಿ ಅರ್ಗೋಮೆಂಟಿ" ಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಆ ಲೇಖನವು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯು ಹೊಂದಿದ್ದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿತು. ಇಬ್ಬರೂ ಬರಹಗಾರರು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಪದದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅನುಭವವು ಒಂದು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿ ಪದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ "ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿಧಿ" ಆಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ಪಾಸೋಲಿನಿ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ಟೆಸ್ಟೋರಿಗೆ, ನಾಟಕವು "ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಗಂಟು" ಯಲ್ಲಿ ಅಗೆಯಲಾದ "ಪದ-ವಿಷಯ" ದಲ್ಲಿ ಅವತರಿಸಿತು. ಒಂದು "ಹೇಳಲಾಗದ" ಪದವು, "ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಭಯಾನಕ (ಅಸಹನೀಯ) ಶಾರೀರಿಕ" ವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸ್ವಗತದಲ್ಲಿ ಅದರ ಗರಿಷ್ಠ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು. ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎರೋಡಿಯಾಡ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಈ ನಾಟಕವನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನಾ ಕಾರ್ಟೆಸಿಗಾಗಿ ರೂಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪಿಕೊಲೊ ಟೀಟ್ರೊ ಡಿ ಮಿಲಾನೊ ಪದೇ ಪದೇ ಘೋಷಿಸಿತು ಆದರೆ ಅಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ ಮಾಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಈ ಪಠ್ಯವು ನಿಖರವಾದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆಃ "ಹೆರೋಡಿಯಾಸ್, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ನನಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ರೂಪಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಆಗಮನದ ನಂತರ, ಆ ಅವತಾರದ ರೂಪಕವಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಹೆರೋಡಿಯಾಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು, ಕಾರವಾಗ್ಜಿಯೊದ ಹೆರೋಡಿಯಾಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಅನುಯಾಯಿಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಕೈರೋ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಿದ್ದೇನೆ. ಶಾಪ ಮತ್ತು ಮೋಕ್ಷದ ನಡುವಿನ ನಿರಂತರ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ನಾವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಈ ಕಪ್ಪು ಆಕೃತಿಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ ". 1950ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಹಠಾತ್ತನೆ ತ್ಯಜಿಸಿದ ನಂತರ, ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಅವರು 1968ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದರು, 73 ಹೆಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಜಾನ್ ದಿ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ನ ಚಕ್ರದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಏರೋಡಿಯಾಡ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ ಕಾರಂಜಿ ಪೆನ್ನಿನಿಂದ ಮಾಡಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು (ಮತ್ತು 1987ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಕಟವಾದವು). ಮುಂದಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆತನಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ನಾಲ್ಕು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಟುರಿನ್ನ ಗ್ಯಾಲೇರಿಯಾ ಗಲಾಟಿಯಾ ಡಿ ಮಾರಿಯೋ ಟಾಜೋಲಿ (1971), ಮಿಲನ್ನ ಗ್ಯಾಲರಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಐಯೋಲಾಸ್ (1974), ಗ್ಯಾಲೇರಿಯಾ ಡೆಲ್ ನ್ಯಾವಿಗ್ಲಿಯೋ ಡಿ ಜಾರ್ಜಿಯೊ ಕಾರ್ಡಾಜೊ, ಮಿಲನ್ನಲ್ಲಿಯೂ (1975) ಮತ್ತು ರೋಮಾದ ಗ್ಯಾಲರಿ ಇಲ್ ಗಬ್ಬಿಯಾನೊದಲ್ಲಿ (1976). ಆಯಾ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ಗಳು ಲುಯಿಗಿ ಕಾರ್ಲೂಸಿಯೋ, ಪಿಯೆರೊ ಸಿಟಾಟಿ, ಸಿಸೇರ್ ಗಾರ್ಬೋಲಿ ಮತ್ತು ಗಿಯುಲಿಯಾನೋ ಬ್ರಿಗಾಂಟಿ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. 1970ರ ದಶಕವು 1971ರ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಮತ್ತು 1972ರ ಆರಂಭದವರೆಗೆ, ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಇಲ್ ರಿಯಲಿಸ್ಮೊ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮಿಲನ್ನ ರೊಟೊಂಡಾ ಡಿ ವಯಾ ಬೆಸಾನಾದಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಅನುಸರಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಅವರು ಇದನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಬರಹಗಾರ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರರಾಗಿ ಅವರ ಕೆಲಸವು 1972 ರಲ್ಲಿ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ದುರಂತದ ಮರುಬರಹವಾದ ಎಲ್ 'ಅಂಬ್ಲೆಟೊವನ್ನು ರಿಜ್ಜೋಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಈ ಪಠ್ಯವು ಲೇಖಕರ ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಅವತಾರಿಸಿತು, ಇದು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪದಗಳಿಂದ ಪಡೆದ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಉಪಭಾಷೆಯ ಪ್ರತಿಫಲನಗಳು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಹೊಸ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹಬಾಳ್ವೆಯ ಫಲವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ 'ಅಂಬ್ಲೆಟೊ 16 ಜನವರಿ 1973 ರಂದು ಮಿಲನ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮಾಡಿತು, ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಸ್ವತಃ ಫ್ರಾಂಕೊ ಪ್ಯಾರೆಂಟಿ, ಆಂಡ್ರೀ ರುತ್ ಶಮ್ಮಾ, ಡಾಂಟೆ ಇಸೆಲ್ಲಾ ಮತ್ತು ಮಾರಿಜಿಯೊ ಫೆರ್ಸಿಯೋನಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೊಸದಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಸಲೋನ್ ಪಿಯರ್ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಉದ್ಘಾಟಿಸಿತು. ನಿರ್ದೇಶಕಿ ಆಂಡ್ರೀ ರುತ್ ಶಮ್ಮಾ, ಪ್ರಮುಖ ನಟ ಫ್ರಾಂಕೋ ಪ್ಯಾರೆಂಟಿ, ಈ ನಾಟಕದ ಸಮರ್ಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಪ್ಯಾರೆಂಟಿಯೊಂದಿಗಿನ ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ಸ್ನೇಹವು ಅಂಬ್ಲೆಟೊದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ, ಸರೋವರಗಳು ಮತ್ತು ಆಲ್ಪ್ಸ್ನ ತಪ್ಪಲಿನ ಸುತ್ತಲೂ ಅಲೆದಾಡುವ ನಟರ ಕಾಲ್ಪನಿಕ "ತಂಡವಾದ" ತ್ರಿಲೋಗಿಯಾ ಡೆಗ್ಲಿ ಸ್ಕಾರೋಜಾಂಟಿ (ಟ್ರಾವೆಲಿಂಗ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಸ್) "ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿತು, ಇಂದು ಇಲ್ಲಿ, ನಾಳೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ಲಾಟ್ಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿ, ಅವರ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಇದರ ನಂತರ ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಮ್ಯಾಕ್ಬೆಟ್ಟೋ (1974) ಮತ್ತು ಸೋಫೋಕ್ಲಿಸ್ನ ಎಡಿಪಸ್ (1977) ಬಂದವು. ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ಟೆಸ್ಟೋರಿ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. 1973 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಿಲನ್ ನ ಪಲಾಝೊ ರೀಯಲ್ ಮತ್ತು ಪಿನಾಕೋಟೆಕಾ ಆಂಬ್ರೋಸಿಯಾನಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ ಇಲ್ ಸಿಸೆಂಟೊ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊದಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಉತ್ತರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಹೆಚ್ಚು ವಾಸ್ತವಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ತಮ್ಮ ಪ್ರೀತಿಯ ಕಲಾವಿದರ ಬಗೆಗಿನ ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರುಃ ರೊಮಾನಿನೋ ಇ ಮೊರೆಟ್ಟೊ ಅಲ್ಲಾ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಡೆಲ್ ಸ್ಯಾಕ್ರಮೆಂಟೊ (1975), ಬ್ರೆಸ್ಸಿಯಾದ ಸ್ಯಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಇವಾಂಜೆಲಿಸ್ಟಾದಲ್ಲಿ ಆ ಹೆಸರಿನ ಚಾಪೆಲ್ನಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಅಲಂಕಾರಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ; ವಾಲ್ ಸೆರಿಯಾನಾದಲ್ಲಿ (1977) ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಬಟಿಸ್ಟಾ ಮೊರೊನಿ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮನ್ನಣೆ ಮತ್ತು ಸೆರ್ವೆನೊದಲ್ಲಿ (1976) 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶಿಲ್ಪಿ ಬೆನಿಯಾಮಿನೊ ಸಿಮೋನಿಯ ಕೆಲಸದ ಮೊದಲ ಮರುಮೌಲ್ಯಮಾಪನ. ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಖಾಸಗಿ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸರಣಿಯ ಮೂಲಕ, ಜಿಯಾನಫ್ರಾಂಕೊ ಫೆರೋನಿಯಿಂದ ಹಿಡಿದು ಕಾಗ್ನಾಸಿಯೊ ಡಿ ಸ್ಯಾನ್ ಪಿಯೆಟ್ರೊ, ಕ್ರಿಸ್ಟಾಫ್ ವೋಲ್, ಆಂಟೋನಿಯೊ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ಲೋಪೆಜ್, ಪಿಯರೆ ಕಾಂಬೆಟ್ ಡೆಸ್ಕೋಮ್ಬ್ಸ್, ಅಬ್ರಹಾಂ ಮಿಂಟ್ಚೈನ್, ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಬೆಕ್ಮನ್, ಹೆಲ್ಮಟ್ ಕೊಲೆ, ವಿಲ್ಲಿ ವರ್ಲಿನ್, ಫೆಡೆರಿಕಾ ಗಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಗ್ರುಬರ್, ಜೋಸ್ ಜಾರ್ಡಿಯಲ್, ಪಾವೊಲೊ ವಲ್ಲೋರ್ಜ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಆಧುನಿಕ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಆಲಂಕಾರಿಕ ಕಲಾವಿದರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 20 ಜುಲೈ 1977 ರಂದು, ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ತಾಯಿ, ಲಿನಾ ಪರಾಚಿ, ಯಾವಾಗಲೂ ಅವನ ಪ್ರೀತಿಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದ್ದರು, ನಿಧನರಾದರು. ಆಕೆಯ ನಿಧನದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ 1975-1976 ದಿನಾಂಕದ ರಾಗಾಜೊ ಡಿ ಟೈನೋ ಕವಿತೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು 1980ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಭಾಗಶಃ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. ತನ್ನ ತಾಯಿಯ ನಷ್ಟದ ದುಃಖ ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯ ಅವಧಿಯು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ನಂಬಿಕೆಯ ಕಡೆಗೆ ಮರಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು, ಅದನ್ನು ಅವನು ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಕೈಬಿಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಜೀವನದ ಯಾತನೆ ಮತ್ತು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಅರಿವಿನಿಂದ ಅವನಿಗೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಸನ್ನಿವೇಶವು ಕನ್ವರ್ಸೇಜಿಯೋನ್ ಕಾನ್ ಲಾ ಮೋರ್ಟೆಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿತುಃ 1978 ರಲ್ಲಿ ರಿಜ್ಜೋಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಮತ್ತು ಚೆಕೊವ್ ಅವರ ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್ನ ಸ್ಟ್ರೆಹ್ಲರ್ ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಸೇವಕ ಫಿರ್ಸ್ ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ ರೆನ್ಜೋ ರಿಕ್ಕಿಗಾಗಿ ಬರೆದ ಒಂದು ಸ್ವಗತ. ಆ ವರ್ಷದ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 20ರಂದು, ಪಠ್ಯವನ್ನು ಓದಲು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಪಠಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದೆ ನಟ ನಿಧನರಾದರು. 1978ರ ನವೆಂಬರ್ 1ರಂದು ಪಿಯರ್ ಲೊಂಬಾರ್ಡೊದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಸ್ವತಃ ಇದನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು, ನಂತರ ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕೇಂದ್ರಗಳಿಗೆ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಚರ್ಚಿನ ಚಳವಳಿಯ ಹಲವಾರು ಯುವಕರೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು, ಅದರ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಲುಯಿಗಿ ಗಿಯುಸಾನಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ನೆಲೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಈ ಎರಡನೆಯದರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಇಲ್ ಸೆನ್ಸೊ ಡೆಲ್ಲಾ ನಾಸ್ಸಿಟಾ ಎಂಬ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಬರೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಕೊಲೋಕ್ವಿಯೋ ಕಾನ್ ಡಾನ್ ಲುಯಿಗಿ ಗಿಯುಸ್ಸಾನಿ, 1980 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಈಗ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ಗೆ ಅನುವಾದಗೊಂಡಿದೆ. ಟೆಸ್ಟೋರಿಯು ಅನೇಕ ಯುವಕರೊಂದಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಇಂಟ್ರೋಗಾಟೋರಿಯೊ ಎ ಮಾರಿಯಾಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು 1979ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 27ರಂದು ಮಿಲನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾಂಟೋ ಸ್ಟೆಫಾನೊದಲ್ಲಿ ಲಾರಾ ಲೊಟ್ಟಿ, ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಸೋಫಿಯಾಂಟಿನಿ, ಸ್ಟೆಫಾನೊ ಬ್ರಾಸ್ಚಿ, ಫ್ರಾಂಕೊ ಪಾಮಿಯೇರಿ ಮತ್ತು ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಬಾಂಟೆರ್ಲೆ ಅವರ ವೇದಿಕೆಯ ನಿರ್ದೇಶನದೊಂದಿಗೆ ಕಾಂಪಗ್ನಿಯಾ ಡೆಲ್ 'ಆರ್ಕಾ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. "ಕೊರಿಯೆರೆ ಡೆಲ್ಲಾ ಸೆರಾ" ದ ಬರಹಗಾರ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಟೆಸ್ಟೋರಿಯವರ "ಕೊರಿಯೆರೆ ಡೆಲ್ಲಾ ಸೆರಾ" ದ ಮೊದಲ ಲೇಖನವು 1975ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 10ರಂದು ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಇದು ಹಿಂದಿನ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಲುಯಿನೊದ ಪಲಾಝೊ ವೆರ್ಬಾನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಬರ್ನಾರ್ಡಿನೊ ಲುಯಿನಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಮರ್ಶೆಯಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಮಿಲನೀಸ್ ಪತ್ರಿಕೆಯೊಂದಿಗಿನ ಸುದೀರ್ಘ ಸಹಯೋಗದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿತ್ತು, ಮೊದಲಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳ ವಿಮರ್ಶೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ಆದರೆ ನಂತರ ಸುದ್ದಿ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಸ್ತುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ಕೊಡುಗೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯದ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿದ್ದು, ಅವರನ್ನು 1975ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದ ಪಾಸೋಲಿನಿಯ "ಕಾರ್ಸೈರ್ ರೈಟಿಂಗ್ಸ್" ಗೆ ಆದರ್ಶ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಮಾಧ್ಯಮಗಳ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದ ಮೊದಲ ಲೇಖನವೆಂದರೆ ಲಾ ಕಲ್ಚುರಾ ಮಾರ್ಕ್ಸಿಸ್ಟಾ ನೋನ್ ಹಾ ಇಲ್ ಸುಯೋ ಲ್ಯಾಟಿನೋ (4 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1977), ಇದು ಜಾರ್ಜಿಯೊ ನಾಪೊಲಿಟಾನೊ (ಇಂಟೆಲೆಟ್ವಾಲಿ ಇ ಪ್ರೊಜೆಟ್ಟೊ, 28 ಆಗಸ್ಟ್ 1977 ರಂದು "ಎಲ್ ಯುನಿಟಾ" ದ ಮೊದಲ ಪುಟದಲ್ಲಿ) ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಲೇಖನಕ್ಕೆ ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಉತ್ತರವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಲೇಖಕರು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಅಧಿಕಾರದ ಸ್ಥಾನಗಳ "ಉಗ್ರ ಆಕ್ರಮಣ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದನ್ನು ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿದರು. ಇದು "ಕೊರಿಯೆರೆ ಡೆಲ್ಲಾ ಸೆರಾ" ದ ಪುಟಗಳಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅನೇಕ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕದನಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು 1978ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 4ರಿಂದ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಪುಟದ ಸಂಪಾದಕರ ಸ್ಥಾನವನ್ನೂ ಪಡೆದರು. ಮುಂದಿನ ಹದಿನಾರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಎಂಟುನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಸುದ್ದಿಗಳು ಅಥವಾ ನೈತಿಕ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಸ್ವರೂಪದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳ ಕುರಿತಾದ ಅವರ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಲೇಖಕರು ಸ್ವತಃ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು, 1982 ರಲ್ಲಿ ರಿಜೋಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಲಾ ಮೆಸ್ಟಾ ಡೆಲ್ಲಾ ವಿಟಾ ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ "ಇಲ್ ಸಬಾಟೊ" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಇತರರೊಂದಿಗೆ. 1980ರ ದಶಕದ ಎರಡನೇ ಟ್ರೈಲಾಜಿ ಇಂಟ್ರೋಗಾಟೋರಿಯೊ ಎ ಮಾರಿಯಾ ಎರಡನೇ ಟ್ರೈಲಾಜಿಯ ಆರಂಭವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಫ್ಯಾಕ್ಟಮ್ ಎಸ್ಟ್ (1981) ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ (1983) ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಫ್ಯಾಕ್ಟಮ್ ಎಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಸಫಿಯಾಂಟಿನಿ ಮತ್ತು ನವಜಾತ ಕಾಂಪಗ್ನಿಯಾ ಡೆಲ್ ಟೀಟ್ರೊ ಡೆಗ್ಲಿ ಇಂಕಮ್ಮಿನಟಿಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಬ್ಯಾಂಟರ್ಲೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು 10 ಮೇ 1981 ರಂದು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನ ಸಾಂತಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಕಾರ್ಮೈನ್ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಸಫಿಯಾಂಟಿನಿ ಹದಿನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಸ್ವಗತದ ನಟರಾಗಿದ್ದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಭ್ರೂಣವು, ಅದರ ತಾಯಿಯ ಗರ್ಭದಿಂದ, ಅದರ ಜನನಕ್ಕೆ ತ್ಯಜಿಸದಂತೆ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರನ್ನು ಬೇಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಮಾತಿನ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಯತ್ನದಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ನಂತರ, ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಮೇಲೆ ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ಮೂರನೇ ಧ್ಯಾನವು (ಅಂಬ್ಲೆಟೊ ಮತ್ತು ಸಿನೆಮಾ ಚಿತ್ರಕಥೆ ಅಮ್ಲೆಟೊ ನಂತರ, ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು), ರಿಜೋಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯಾಗಿತ್ತು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕವನ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಓಸ್ಸಾ ಮೇ (1981-1982) ಯೊಂದಿಗೆ ಮೊಂಡಡೋರಿಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರೋ ಮನ್ಜೋನಿ ಪರವಾಗಿ 1984 ಐ ಪ್ರೋಮೆಸ್ಸಿ ಸ್ಪೋಸಿ ಅಲ್ಲಾ ಪ್ರೋವಾ ಪ್ರಕಟಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಮೊಂಡಡೋರಿ ಅವರು "ದಿ ಬುಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಟೆಸ್ಟೋರಿ" ಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದ ಸರಣಿಯ ಮೊದಲ ಸಂಪುಟವಾದ "ಅಜಿಯೋನ್ ಟೀಟ್ರೇಲ್ ಇನ್ ಡ್ಯೂ ಜಿಯೋರ್ನೇಟ್". ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಜನವರಿ 27ರಂದು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಅದರ ಲೇಖಕನು ಪಿಯರ್ ಲೊಂಬಾರ್ಡೋಗೆ ಮರಳಿರುವುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾಷಾಂತರಕಾರರು ಫ್ರಾಂಕೋ ಪ್ಯಾರೆಂಟಿ ಮತ್ತು ಲೂಸಿಯಾ ಮೊರ್ಲಾಚಿ. ಇದನ್ನು ಆಂಡ್ರೀ ರುತ್ ಶಮ್ಮಾ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು, ಟೆಸ್ಟೋರಿಗೆ, ಅವನ ರಚನೆಗೆ ಮೂಲಭೂತವಾದ ಲೇಖಕರಾದ ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರೋ ಮನ್ಜೋನಿಗೆ ಮರಳುವಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅವರು ಲೇಖಕರ ದ್ವಿಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. 1986 ರಲ್ಲಿ, ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಅವರು ಮಾಂಜೋನಿಯ ಪಟ್ಟಿಗಾಗಿ ಐ ಪ್ರೋಮೆಸ್ಸಿ ಸ್ಪೋಸಿಯ ಸಂಭವನೀಯ ಮೂಲಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತೀವ್ರವಾದ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು. ಮಿಲನ್ನ ಪಲಾಝೊ ರೀಯಲ್ನಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ತನ್ನದೇ ಆದ ವೇಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಹಲವಾರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಮಾಹಿತಿ ಹಾಳೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಬರೆದರು. ಟೆಸ್ಟೋರಿ ನಡೆಸಿದ ಎರಡು ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಐ ಪ್ರೋಮೆಸ್ಸಿ ಸ್ಪೋಸಿಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಯು ವಹಿಸಿದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿವೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಮೊರಾವಿಯಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ, 29 ನವೆಂಬರ್ 1984 ರಂದು ಮಿಲನ್ನಲ್ಲಿ; ಎರಡನೆಯದು ಎಜಿಯೊ ರೈಮೊಂಡಿಯೊಂದಿಗೆ, ಡಿಸೆಂಬರ್ 3 ರಂದು ಬೊಲೊಗ್ನಾದಲ್ಲಿ. 1980ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ "ಕೊರಿಯೆರೆ ಡೆಲ್ಲಾ ಸೆರಾ" ದ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ವಿಮರ್ಶೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ಕಲಾ ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ತೀವ್ರವಾದ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಹೊಸ ಮುಖಗಳು ಮುಂದುವರೆದವು. ಅವರು ಫ್ಲ್ಯಾಶ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಎಫ್ಎಂಆರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿಶೇಷ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಬೇಕನ್ ಅವರಂತಹ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲಾವಿದರ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಯುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರ ಗಮನಕ್ಕೆ ತರಲು ಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದ ಉಗ್ರಗಾಮಿ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಿಲನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಡಿ 'ಆರ್ಟೆ ಕ್ಯಾನವಿಯೆಲ್ಲೊ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಜರಿದ್ದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯ ಹೊಸ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅವರು ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಜರ್ಮನ್ ದೃಶ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ (ಹರ್ಮನ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್, ಪೀಟರ್ ಚೆವಲಿಯರ್, ಥಾಮಸ್ ಷಿಂಡ್ಲರ್, ರೈನರ್ ಫೆಟ್ಟಿಂಗ್, ಬರ್ನ್ ಝಿಮ್ಮರ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸ್ ಕಾರ್ಲ್ ಮೆಹ್ರ್ಕೆನ್ಸ್), ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಒಂದು ಗುಂಪನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು "ನ್ಯೂವಿ ಆರ್ಡಿನೆಟೋರಿ (ನ್ಯೂ ಆರ್ಡಿನೆಟರ್ಸ್)" (ಹರ್ಮನ್ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ನೇತೃತ್ವದ) ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು "ನ್ಯೂಯೆನ್ ವೈಲ್ಡನ್ (ನ್ಯೂ ವೈಲ್ಡ್ ಒನ್ಸ್") ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದರು, ಇದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ ಮತ್ತು ಅಂತರ-ಯುದ್ಧ ವರ್ಷಗಳ ಹೊಸ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯ ನಡುವಿನ ಭಾಷೆಯ ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವಂತಿದೆ. 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಬರಹಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವು ಆರಂಭಿಕ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ ಆಕ್ರಮಣಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1981 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಿಲನ್ನ ಗ್ಯಾಲೇರಿಯಾ ಬರ್ಗಾಮಿನಿಯಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಾಂ ಸದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಸಂಕಲನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲಾ ಕಾ ಗ್ರಾಂಡಾ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಸಿನ್ಕ್ಯೂ ಸೆಕೊಲಿ ಡಿ ಸ್ಟೋರಿಯಾ ಎ ಡಿ ಆರ್ಟೆ ಡೆಲ್ ಒಸ್ಪೆಡೆಲ್ ಮ್ಯಾಗ್ಗಿಯೋರ್ ಡಿ ಮಿಲಾನೊ, ಪ್ಯಾಲಾಜೊ ರೀಯಲ್ನಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಅಬ್ರಹಾಂ ಮಿಂಟ್ಚೈನ್ಗಾಗಿ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ರೈಸನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮಿಲನ್ನ ಕಾಂಪಗ್ನಿಯಾ ಡೆಲ್ ಡಿಸಗ್ನೋ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಕೊರಿಯೆರೆ ಡೆಲ್ಲಾ ಸೆರಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ ಲೇಖನದ ಮೂಲಕ ಕಲಾವಿದರಿಗಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದರು. ಟೆಸ್ಟೋರಿಯು ಅಬ್ರಹಾಂ ಮಿಂಟ್ಚೈನ್ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಶಂಸೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾದ ಆಧುನಿಕ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದ ನಿರೂಪಣೆಗಳ ನಿಷ್ಕಪಟತೆಯಿಂದ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದನು (ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವನು ಮರುಶೋಧಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿದಿದ್ದನು). 1983ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಿಲನ್ನ ಗ್ಯಾಲೆರಿಯಾ ಬರ್ಗಾಮಿನಿಯಲ್ಲಿ ಗುಟ್ಟುಸೊ ಕುರಿತ ಮಾನೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷ ವೆಲಟ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಸ್ಪೆಸ್ ಕಾಂಟ್ರಾ ಸ್ಪೆಮ್ ಎಂಬ ದೊಡ್ಡ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಕಂಡುಬಂದಿತು. ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಕೈರೋದ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು, ವಾರೆಸ್ನ ವಿಲ್ಲಾ ಮಿರಾಬೆಲ್ಲೊದಲ್ಲಿ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. 1988 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗುಸ್ಟಾವ್ ಕೊರ್ಬೆಟ್ ನೆಲ್ಲೆ ಕೊಲಿಜಿಯೋನಿ ಖಾಸಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸಮರ್ಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಡೇನಿಯಲ್ ಕ್ರೆಸ್ಪಿ ಅವರ ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಂದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. 1990ರಲ್ಲಿ, ಟೆಸ್ಟೋರಿ "ಐ ಗಿಗ್ಲಿ ಡೆಲ್ 'ಆರ್ಟ್" ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟಿನಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ ಕಂಪ್ಲೀಟ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಕ್ಸ್ ಆಫ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ಗೆ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಬರೆದರು. ಇದು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. 1980ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಈ ಪದದ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮೊದಲ ಬ್ರಾನ್ಸಿಯಾಟ್ರಿಲೋಜಿಯಾವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ನಟ ಫ್ರಾಂಕೊ ಬ್ರಾನ್ಸಿಯಾರೋಲಿಗಾಗಿ ಬರೆದ ಮೂರು ನಾಟಕಗಳು. ಮೊದಲನೆಯವರು ಕಾನ್ಫಿಟರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಈ ಪಠ್ಯವು ಒಂದು ಸುದ್ದಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಅಂಗವಿಕಲ ಸಹೋದರನನ್ನು ತಾನು ಅಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಅವಮಾನಕರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಜೀವನದಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಲು ಕೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 25 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1986 ರಂದು ಟೀಟ್ರೊ ಡಿ ಪೋರ್ಟಾ ರೊಮಾನಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಟೆಸ್ಟೋರಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಬಾಂಟೆರ್ಲೆ ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ. ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರು ಬ್ರಾಂಸಿಯಾರೋಲಿ ಮತ್ತು ಮಿರ್ಟನ್ ವಾಜಾನಿ ಆಗಿದ್ದರು. 1988ರಲ್ಲಿ ಇದು ಗಾರ್ಜಾಂಟಿ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಇನ್ ಎಕ್ಸಿಟುವಿನ ಸರದಿ (ಇದು 1986ರಲ್ಲಿ ಡಯಡೆಮಾಟಾ ಕವನ ಸಂಗ್ರಹದೊಂದಿಗೆ ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ಪ್ರಕಾಶಕರಾದರು). 1988ರ ನವೆಂಬರ್ 9ರಂದು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನ ಟೀಟ್ರೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಪೆರ್ಗೋಲಾದಲ್ಲಿ ಸಹ-ಪ್ರಮುಖ ಆಟಗಾರ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಟೆಸ್ಟೋರಿಯೊಂದಿಗೆ ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಮುಂದಿನ ಡಿಸೆಂಬರ್ 13 ರಂದು, ಒಂದೇ ಸಂಜೆ, ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸ್ಟಾಜಿಯೋನ್ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಡಿ ಮಿಲಾನೊದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಹೆರಾಯಿನ್ ವ್ಯಸನದ ಇನ್ನೂ ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುವ ನಾಟಕದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಆಗಿದೆ. ಇದು ಟೆಸ್ಟೋರಿಯ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು "ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ" ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಇಟಾಲಿಯನ್, ಸ್ವಲ್ಪ ಲ್ಯಾಟಿನ್, ಸ್ವಲ್ಪ ಫ್ರೆಂಚ್ ಇದೆ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವನ ಸಾವಿನ ಗಂಟಲುಗಳ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ಹುಡುಗನ ಭಾಷೆ ಇದೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಚೂರುಚೂರು, ಮುರಿದುಹೋಗಿವೆ, ಪದಗಳು ಅರ್ಧದಷ್ಟು ವಿಭಜನೆಯಾಗಿವೆ. ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮಿಶ್ರ ಭಾಷೆಯಾಗಿದೆ, ಅದು ಇದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಇಲ್ಲ, ಅದು ಎಂದಿಗೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸ್ವತಃ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ ". ಮೊದಲ ಬ್ರಾಂಶಿಯಾಟ್ರಿಲೋಜಿಯಾ ವೆರ್ಬೊದೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು. ಆಟೋಸ್ಯಾಕ್ರಮೆಂಟಲ್, ವೆರ್ಲೈನ್ ಮತ್ತು ರಿಂಬೌಡ್ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಪಠ್ಯವಾಗಿದೆ (ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಅವರ ಉಪನಾಮಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ). ಇದನ್ನು ಸ್ವತಃ ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಮತ್ತು ಬ್ರಾನ್ಸಿಯಾರೋಲಿ ಅವರು 20 ಜೂನ್ 1989 ರಂದು ಮಿಲನ್ನ ಪಿಕೋಲೋ ಟೀಟ್ರೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಇಚ್ಛೆಯಂತೆ ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಪ್ರತಿದಿನ ಸಂಜೆ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯವನ್ನು "ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು" ಮುಕ್ತರಾಗಿರಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಎರಡನೇ ಬ್ರಾನ್ಸಿಯಾಟ್ರಿಲೋಜಿಯಾ 1980ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಟೆಸ್ಟೋರಿಗೆ ಒಂದು ಗೆಡ್ಡೆ ತಗುಲಿತು, ಇದು ಆತನನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡಿತು, ಆದರೆ ಇದು ಆತನ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಅಥವಾ ಉತ್ಪಾದಕತೆಯನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. 1989 ರಲ್ಲಿ ಅವರು 1985 ಮತ್ತು 1986 ರಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದ ಕವನ ಸಂಗ್ರಹವಾದ. ಎಟ್ ನಿಹಿಲ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಇದಕ್ಕೆ "ಪ್ರೀಮಿಯೋ ಡಿ ಪೊಯೆಸಿಯಾ ಪಂಡೋಲ್ಫೊ" ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. 1990ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವು ಹದಗೆಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಮಿಲನ್ನ ಓಸ್ಪೆಡೆಲ್ ಸ್ಯಾನ್ ರಫೇಲ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು. ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ವಿಪರೀತವಾಗಿ ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಕಾಶಕರಾದ ಲೊಂಗನೇಸಿ ಅವರು 1991ರಲ್ಲಿ ಹೊರಡಿಸಿದ ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್ಸ್ ಸೆಕೆಂಡ್ ಲೆಟರ್ ಟು ದಿ ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ಸ್ನ ಪದ್ಯ ಅನುವಾದವನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಬ್ರಾಂಶಿಯಾಟ್ರಿಲೋಜಿಯಾದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ರಂಗಭೂಮಿಯ ತುಣುಕುಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಎರಡು ಕೃತಿಗಳು ಬೆಳಕಿಗೆ ಬಂದವು, 1990 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಫಾಸ್ಟ್ ಮತ್ತು 1991 ರಲ್ಲಿ sdisOrè, ಇವೆರಡನ್ನೂ ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಮತ್ತು ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಬಾಂಟೆರ್ಲೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಕಾಂಪಗ್ನಿಯಾ ಡೆಗ್ಲಿ ಇಂಕಮ್ಮಿನಟಿಯು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಫ್ರಾಂಕೋ ಬ್ರಾನ್ಸಿಯಾರೋಲಿ ಏಕೈಕ ಭಾಷಾಂತರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. 1990ರ ಮೇ 22ರಂದು ಮಿಲನ್ನ ಟೀಟ್ರೊ ನಾಜಿಯೋನೇಲ್ನಲ್ಲಿ, 1991ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 11ರಂದು ವೆನಿಸ್ನ ಟೀಟ್ರೊ ಗೋಲ್ಡೋನಿಯಲ್ಲಿ ಸ್ಫಾಸ್ಟ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಎರಡನೇ ಬ್ರಾನ್ಸಿಯಾಟ್ರಿಲೋಜಿಯಾದ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಕಾರ್ಯವು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಉಳಿದಿರುವ ವಿವಿಧ ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ಕ್ಲಿಯೋಪಾಟ್ರೇಸ್, ಎರೋಡಿಯಾಸ್, ಮೇಟರ್ ಸ್ಟ್ರಾಂಗೋಸಿಯಸ್, 1994ರಲ್ಲಿ ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳು 1990ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ನಂತರದ ದೀರ್ಘ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಇನ್ವೆರಿಗೊ, ಬ್ರಿಯಾಂಜಾದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಹೋಟೆಲ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ಆಸ್ಪೆಡೆಲ್ ಸ್ಯಾನ್ ರಫೇಲೆಯಲ್ಲಿ ಪರ್ಯಾಯ ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಲುಕಾ ಡೊನಿನೆಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರರ ಮರಣದ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ ಪ್ರಕಟವಾದ ಪುಸ್ತಕ-ಸಂದರ್ಶನವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು (ಕನ್ವರ್ಸೇಜಿಯೋನಿ ಕಾನ್ ಟೆಸ್ಟೋರಿ, ಮಿಲನ್ 1993, ಪ್ರತಿನಿಧಿ 2002). 1992 ರಲ್ಲಿ, ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕಾದಂಬರಿಯಾದ ಗ್ಲಿ ಏಂಜೆಲಿ ಡೆಲ್ಲೋ ಸ್ಟರ್ಮಿನಿಯೊದ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಇದು ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಟಿಕ್ ಮಿಲನ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಪುಸ್ತಕದ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಗರವನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸುಂಟರಗಾಳಿಯ ಭವಿಷ್ಯವಾಣಿಯಾಗಿದ್ದು, ಟ್ಯಾಂಜೆಂಟೊಪೊಲಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಭ್ರಷ್ಟಾಚಾರ ಹಗರಣದ ಗಂಟಲುಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿತು. ರಂಗಭೂಮಿಗಾಗಿ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಪಠ್ಯವೆಂದರೆ ರೆಗ್ರೆಡಿಯರ್, ಇದು 2013 ರಲ್ಲಿ ಮರಣೋತ್ತರವಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಮತ್ತು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳದ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕರು 1993ರ ಮಾರ್ಚ್ 16ರಂದು ಮಿಲನ್ನ ಓಸ್ಪೆಡೆಲ್ ಸ್ಯಾನ್ ರಫೆಲೆಯಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಎನ್ಸಿಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಬ್ರಿಟಾನಿಕಾ (ಇಎನ್) ಜಿಯೋವನ್ನಿ ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಟೆಸ್ಟೋರಿ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ 1923 ಜನನಗಳು 1993 ಸಾವುಗಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಎಲ್ಜಿಬಿಟಿ ಬರಹಗಾರರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುರುಷ ಬರಹಗಾರರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುರುಷ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ ಬರಹಗಾರರು ಮಿಲನ್ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಎಲ್ಜಿಬಿಟಿ ಜನರು