Béla Iványi-Grünwald
ಬೆಲಾ ಇವಾನಿ-ಗ್ರುನ್ವಾಲ್ಡ್ (6 ಮೇ 1867-24 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1940) ಹಂಗೇರಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು, ನಾಗಿಬನ್ಯಾ ಕಲಾವಿದರ ವಸಾಹತಿನ ಪ್ರಮುಖ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಸ್ಕೆಮೆಟ್ ಕಲಾವಿದರ ವಸಾಹತಿನ ಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಸೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಇವಾನಿ-ಗ್ರುನ್ವಾಲ್ಡ್ ಅವರು ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (1882-86) ಬೆರ್ಟಲಾನ್ ಸ್ಜೆಕೆಲಿ ಮತ್ತು ಕಾರೋಲಿ ಲಾಟ್ಜ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಮ್ಯೂನಿಚ್ನಲ್ಲಿ 1886-87 ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಅಕಾಡೆಮಿ ಜೂಲಿಯನ್ನಲ್ಲಿ 1887ರಿಂದ 1890ರವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 1891 ರಿಂದ ಅವರು ಮತ್ತೆ ಮ್ಯೂನಿಚ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು; 1894 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಫೆರೆನ್ಕ್ ಐಸೆನ್ಹಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಈಜಿಪ್ಟ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಲವಾರು ಓರಿಯೆಂಟಲ್-ವಿಷಯದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. 1889ರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಅವರು ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ನ ಪ್ಯಾಲೆಸ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಜೂಲ್ಸ್ ಬಾಸ್ಟಿಯನ್-ಲೆಪೇಜ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರಕಾರದ ಮೂಲ-ಸಾಂಕೇತಿಕ ನಿರೂಪಣೆಯಾದ ಎ ಹದೂರ್ ಕರ್ದ್ಜಾ ("ದಿ ವಾರಿಯರ್ಸ್ ಸ್ವೋರ್ಡ್", 1890) ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಚಿತ್ರಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಮ್ಯೂನಿಚ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಇವಾನಿ-ಗ್ರುನ್ವಾಲ್ಡ್ ಅವರು ನಿಹಿಲಿಸ್ಟಾಕ್ ಸೊರ್ಸೊಟ್ ಹುಜ್ನಾಕ್ ("ನಿಹಿಲಿಸ್ಟ್ಸ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಲಾಟ್ಸ್", 1893) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಪ್ರಕಾರದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಇದು ಚಿರೋಸ್ಕ್ಯೂರೊದ ನಾಟಕೀಯ ಬಳಕೆಗೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಆಳವಾದ ವಿಷಯ-ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ 1896 ರ ಸಹಸ್ರಮಾನದ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ರಾಜ್ಯ ಆಯೋಗಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಅವರು ಅಗಾಧವಾದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಇತಿಹಾಸದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಬೆಲಾ ಕಿರಾಲಿ ವಿಸ್ಜಾಟೆರೆಸ್ ಎ ಟಾಟಾರ್ಜಾರಸ್ ಉಟಾನ್ ("ಟಾರ್ಟಾರ್ಗಳ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಅನುಭವಿಸಿದ ಆಕ್ರಮಣದ ನಂತರ ಕಿಂಗ್ ಬೆಲಾ IV ರ ರಿಟರ್ನ್"). 1896 ರಲ್ಲಿ, ಸೈಮನ್ ಹೊಲ್ಲೋಸಿ ಮತ್ತು ಅವರ ವೃತ್ತದೊಂದಿಗೆ (ಮ್ಯೂನಿಚ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹೊಲ್ಲೋಸಿಯ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ-ವಿರೋಧಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು), ಇವಾನಿ-ಗ್ರುನ್ವಾಲ್ಡ್ ಪ್ಲೈನ್-ಏರ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕೇಪ್ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ನಾಗಿಬನ್ಯಾಕ್ಕೆ (1918 ರಿಂದ ಬೈಯಾ ಮಾರೆ, ರೊಮೇನಿಯಾ) ಆಗಮಿಸಿದರು; ಅಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಾಗಿಬನ್ಯಾ ಕಲಾವಿದರ ವಸಾಹತು ಪ್ರದೇಶದ ಪ್ರಮುಖ ಸದಸ್ಯರಾದರು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಆತ ಗ್ರೀಕ್ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಪಾದ್ರಿಯೊಬ್ಬರ ಮಗಳಾದ ಐರೆನ್ ಬಿಲ್ಕ್ಜ್ಳನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು ಮತ್ತು ನಗರದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. 1901 ರಲ್ಲಿ ಹೊಲ್ಲೋಸಿ ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ ನಂತರ ಅವರು ಅಲ್ಲಿನ ಉಚಿತ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದರು. 1909 ರಲ್ಲಿ ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೊಸ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ (ಸೆಸೆಷನಿಸಮ್) ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರು ಕೆಸ್ಕೆಮೆಟ್ನ ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣದ ಮೇಯರ್ನಿಂದ ಕೇಳಿದ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಅವರು ಕಲಾವಿದರ ವಸಾಹತು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಹೀಗಾಗಿ 1911-18 ನಿಂದ ಅವರು ಕೆಸ್ಕೆಮೆಟ್ ಕಲಾವಿದರ ವಸಾಹತಿನಲ್ಲಿ ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1920ರ ನಂತರ ಅವರು ಪೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬಾಲಟನ್ ಸರೋವರದ ಬಳಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮಾಡಿದರು. ಆ ವರ್ಷ ಅವರು ಸ್ಜಿನೈ ಮೆರ್ಸೆ ಪಾಲ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಆಯೋಗಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಡೆಬ್ರೆಸೆನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಗ್ರಂಥಾಲಯಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಮಾರಕ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. 1928ರಿಂದ ಅವರು ಸ್ಜೆಂಟೆಂಡ್ರೆ ಪೇಂಟರ್ಸ್ ಅಸೋಸಿಯೇಶನ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿದ್ದರು. ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೆಲ್ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವರು 1940ರಲ್ಲಿ ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಶೈಲಿ ಇವಾನಿ-ಗ್ರುನ್ವಾಲ್ಡ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಆಧುನಿಕತೆಯ ವಿವಿಧ ಪ್ರವಾಹಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ನೈಸರ್ಗಿಕತೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು (ಅವೆ ಮಾರಿಯಾ, 1891; ಜುಹಾಸ್ ಎಸ್ ಪ್ಯಾರಸ್ಜ್ಟಾಸ್ಸೋನಿ-"ಶೆಫರ್ಡ್ ಅಂಡ್ ಪೆಸೆಂಟ್ ವುಮನ್", 1892). ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಹಂತವಾದ ನಾಗಿಬನ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಪ್ಲೈನ್ ಏರ್ ಮತ್ತು ವೇಷಭೂಷಣ ದೃಶ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು (ಹೋಲ್ಡ್ಕೆಲ್ಟೆ-"ಮೂನ್ ರೈಸ್", 1897; ಬೆರ್ಸೆಕ್ ಕೋಜೊಟ್-"ಬಿಟ್ವೀನ್ ಕ್ರ್ಯಾಗ್ಸ್", 1901; ಇಟಾಟಾಸ್-"ವಾಟರಿಂಗ್", 1902; ಹರೊಮ್ಕಿರಾಲ್ಯೋಕ್-"ದಿ ಥ್ರೀ ಮ್ಯಾಗಿ", 1903; ರುಹಾಸ್ಜಾರಿಟಾಸ್-"ಡ್ರೈಯಿಂಗ್ ಕ್ಲೋತ್ಸ್", 1903). ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರ ಕೆಲಸವು ವಾತಾವರಣದ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ಬಾಸ್ಟಿಯನ್-ಲೆಪೇಜ್ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ದೂರವಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕ್ಯಾಟಲ್ ಪೆನ್ (1896) ನಲ್ಲಿ ಇವನಿಂಗ್ನಂತೆ ಹಗಲು ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿಯ ವಿವಿಧ ಸಮಯಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅವರು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಇದು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ನಾಗಿಬನ್ಯಾ ಶಾಲೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲ, ಎ ವೋಲ್ಗೀಬೆನ್ನ ("ಕಣಿವೆಯಲ್ಲಿ", ca. 1901). ಅವನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅವನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಭೂದೃಶ್ಯದ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವಾಗಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇವಾನಿ-ಗ್ರುನ್ವಾಲ್ಡ್ ಅವರು 1905 ರಲ್ಲಿ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಷ ಕಳೆಯಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೂ ಹೊಲ್ಲೋಸಿಯ ನಾಗಿಬನ್ಯಾ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು. 1906 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ನ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ಘಟನೆಯು ಅವರ ನಾಗಿಬನ್ಯಾ ಅವಧಿಯ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿತು, ಆದರೂ ಅವರು ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಮತ್ತು ಫೌವ್ಸ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಯುವ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಇವಾನಿ-ಗ್ರುನ್ವಾಲ್ಡ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಮೇಣ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ತರಲಾಯಿತು. 1907 ರಲ್ಲಿ ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಆಧುನಿಕ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣವಾದಿ ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್-ಇಂಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಹೆಚ್ಚು ನೇರವಾದ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು; ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಲೀಕೃತವಾದವು, ಅವರ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ದಪ್ಪವಾದವು, ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸಮತಟ್ಟಾದ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ, ನಾಗಿಬನೈ ತಾಜ್ ಎ ಗುಟ್ಟಿನಾಲ್ ("ವ್ಯೂ ಆಫ್ ನಾಗಿಬನ್ಯಾ ವಿತ್ ದಿ ರಿವರ್ ಗುಟಿನ್", 1906-08). 1909ರ ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ರೆವೈ ವಿಲ್ಲಾದ ದೊಡ್ಡ ಫಲಕದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಅಲಂಕಾರಿಕ ತತ್ವಗಳು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದವು, ತವಾಸ್ಜ್ ("ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್"), ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪಾಲ್ ಗೌಗಿನ್ ಅವರ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು (ರೋಮೈ ವಿಲ್ಲಾ-"ವಿಲ್ಲಾ ಇನ್ ರೋಮ್", 1905; ಸಿಗಾನಿಲಾನ್ಯೋಕ್ ಎ ಲಾಪೋಸ್ ಪಾರ್ಟ್ಜಾನ್-"ಜಿಪ್ಸಿ ಗರ್ಲ್ಸ್ ಬೈ ದಿ ಬ್ಯಾಂಕ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಲಾಪೋಸ್", 1909). ಅವರ ಕೆಸ್ಕೆಮೆಟ್ ಹಂತದ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಯೆಂದರೆ ಕೆಸ್ಕೆಮೆಟಿ ಪಿಯಾಕ್ ಟೆಲೆನ್ ("ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಕೆಸ್ಕೆಮೆಟ್ನ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ", 1912), ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಹಲವಾರು ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಈ ದೃಶ್ಯಗಳು ಗೌಗಿನ್ ಅವರ ಬ್ರಿಟಾನಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡವು, ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಆಳವಾದ ಬಣ್ಣದ ವಿಮಾನಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದವು. ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸಹ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು (ಫರ್ಡೆಸ್ ಉಟಾನ್-"ಸ್ನಾನದ ನಂತರ", ca. 1914). 1910 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ನಂತರ ಅವರ ನವೀನ ಅವಧಿಯು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ಬುಕೋಲಿಕ್ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದರು, ಬಹುತೇಕ ಭಾಗವು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ (ಆಕ್ಸೆನ್ ಆನ್ ದಿ ಶೋರ್ ಆಫ್ ಲೇಕ್ ಬಾಲಟನ್, 1920; ವಾಸ್ತವಿಕ ಟಾಜ್ಕೆಪ್ ಗೆಮೆಸ್ಕುಟಲ್-"ಸ್ವೀಪ್-ಪೋಲ್ ವೆಲ್", 1924; ಬಾಲಟನ್, 1936). ಅವರ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬರೊಕ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ನಂತರ ಸರಳ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕವಾದವುಗಳು; ಅವರ ಸ್ಥಿರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಈ ಅವಧಿಯ ಜಿಪ್ಸಿಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು ಕಡಿಮೆ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದ್ದವು. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಬೆಲಾ ಇವಾನಿ ಗ್ರುನ್ವಾಲ್ಡ್ರ ಕೃತಿಗಳು 1867 ಜನನಗಳು 1940 ಸಾವುಗಳು ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು