Cipriano Efisio Oppo
ಸಿಪ್ರಿಯಾನೋ ಎಫಿಸಿಯೋ ಒಪ್ಪೋ (2 ಜುಲೈ 1891-10 ಜನವರಿ 1962) ಒಬ್ಬ ಇಟಾಲಿಯನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ರಂಗ ವಿನ್ಯಾಸಕ, ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನಿಧನರಾದರು, ಆದರೂ ಅವರ ತಂದೆ ಮತ್ತು ತಾಯಿಯ ಕುಟುಂಬಗಳು ಎರಡೂ ಮೂಲತಃ ಸಾರ್ಡಿನಿಯಾದಿಂದ ಬಂದವು. ಅವರು ಮುಸೊಲಿನಿ ವರ್ಷಗಳ ಸವಾಲುಗಳ ಮೂಲಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಸುವ ನಿರೂಪಕ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದರು. ಲೈಫ್ ಪ್ರೊವೆನೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬಾಲ್ಯ ಸಿಪ್ರಿಯಾನೋ ಎಫಿಸಿಯೋ ಒಪ್ಪೋ ಅವರ ತಂದೆ ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಯುಜೀನಿಯೊ ಒಪ್ಪೋ, ಅವರು ಅಂಚೆ ಕಚೇರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಒಟ್ಟಾವಿಯಾ ಸುಟ್ಟೋ ಜನಿಸಿದ ಅವರ ತಾಯಿ, ಅವರು ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿದ್ದಾಗ ಕುಟುಂಬದ ಮನೆಯನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಇನ್ನೂ ಚಿಕ್ಕವರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರು 1894 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವನನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ "ಸಿಪ್ರಿಯಾನೋ ಎಫಿಸಿಯೋ ಒಪ್ಪೋ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನಂತರದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಈ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಗೌರವಿಸಲಾಗಿದೆಯಾದರೂ, "ಎಫಿಸಿಯೋ" ಎಂಬ ಹೆಸರು ಅವನ ಜನನ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಬಹುಶಃ, ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅವನ ಪರವಾಗಿ (ಅಥವಾ ಅವನಿಂದ) ಮಾತ್ರ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮಗನ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಂದ ಅವರ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾದ ಏಕ-ಪೋಷಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗಬಹುದಾದರೂ, ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಯುಜೀನಿಯೊ ಒಪ್ಪೋ ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಸಿಪ್ರಿಯಾನೋ ಹತ್ತು ವರ್ಷದವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವನ ತಂದೆ ಅವನನ್ನು ಸ್ಪೋಲೆಟೊದ ವಸತಿ ಶಾಲೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು, ಆ ಮೂಲಕ ಮಗುವು ತನ್ನ ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದೆಂಬ ಭರವಸೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶಾಲೆಯು ತನ್ನ ಮೇಲೆ ಹೇರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಕಠಿಣತೆಗಳನ್ನು ಹುಡುಗ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದನು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. 1904ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಾವಧಿಯ ರೋಮ್ಗೆ ಮರಳಿದ ನಂತರ, 1946ರಲ್ಲಿ ಓಪ್ಪೋ ನಗರದ "ರಾಯಲ್ ಹೈಯರ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್" ("ರೆಜಿಯಾ ಅಕಾಡೆಮಿಯಾ ಡಿ ಬೆಲ್ಲೆ ಆರ್ಟಿ ಡಿನೋಮಿನಾಟಾ ಡಿ ಸ್ಯಾನ್ ಲುಕಾ", ಇಟಲಿಯು ಗಣರಾಜ್ಯವಾಗುವ ಮೊದಲು ಇದನ್ನು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು) ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಅಧ್ಯಯನವು ವರ್ಣಚಿತ್ರ ಕಲಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು, ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದ್ದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿತ್ತು. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಿತರಾದ ಕಾಲೇಜು ಸಮಕಾಲೀನರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ ಟ್ರೊಂಬಡೋರಿ, ಅಮೆರಿಗೊ ಬಾರ್ಟೋಲಿ ಮತ್ತು ಆಂಟೋನಿಯೊ ಮರೈನಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಗ್ಯೂಸೆಪ್ಪೆ ಸಾಂಗಿಯೋರ್ಗಿಯ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು, ಇದು ಪಲಾಝೊ ಬೋರ್ಘೀಸಿನ ವಿಶಾಲ ಒಳಾಂಗಣದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವನ್ನು ತುಂಬಿತ್ತು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು "ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಒರೆಸ್ಟೆ ಮೊರೊಝಿ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ ಡೆಕರೇಟರ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಕೃತಿಗಳ ನಕಲುಗಾರನ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು" (ಅವರು ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ತೋಟಗಾರ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ). 1907 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಲ್ಲಾ ಮೆಡಿಸಿಯಲ್ಲಿನ ಅಕಾಡೆಮಿಯ "ಸ್ಕೂಲಾ ಲಿಬೆರಾ ಡೆಲ್ ನುಡೋ" ("ಫ್ರೀ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ದಿ ನ್ಯೂಡ್") ಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವರು ಉಂಬರ್ಟೊ ಬೊಸಿಯೋನಿ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯೋ ಸಿರೋನಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟವಾಗಿ ಪರಿಚಿತರಾದರು. ಒಪ್ಪೋ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಈ ಅವಧಿಯಿಂದ ಬಂದಿವೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅವರ "ತ್ರಿವಳಿ ಸ್ವ-ಭಾವಚಿತ್ರ", ಇದು 1910 ರ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕಾರ್ಟೂನಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಅವರು 1911 ಮತ್ತು 1914 ರ ನಡುವೆ ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಕಟವಾದ ರೋಮ್ ಮೂಲದ ರಾಜಕೀಯ ಪತ್ರಿಕೆಯಾದ "ಐಡಿಯಾ ನಾಜಿಯೋನೇಲ್" ಗೆ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ವಿರೋಧಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ಸಂಘವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿತು. 1910 ರಿಂದ, ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು, "ಲೆಸ್ ಫೌವ್ಸ್" ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರ ಶೈಲಿಯತ್ತ ಒಲವು ತೋರಿದರು. 1912 ರ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅವರು "ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟಿಕ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್" ಆಯೋಜಿಸಿದ ಭಾವಚಿತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು (ವಿವರಗಳು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ) ತೋರಿಸುವ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1913 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ "ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟಿಕ್ ಸರ್ಕಲ್" ನ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಒಂದು ಮೂಲದಲ್ಲಿ "ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್", "ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್" ಮತ್ತು "ಸಾರ್ಟೋರಿಯನ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾದ ಐದು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ. ಆ ವರ್ಷದ ನಂತರ ನೇಪಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ "ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ "ಕಮೀಷನ್ ನಾಜಿಯೋನೇಲ್ ಅಟ್ಟಿವಿಟಾ ಗಿಯೋವಾನೈಲ್" ಆಯೋಜಿಸಿದ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅವರ "ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲ್ಲೋ ಡೆಲ್ ಮಿಸ್ಟೆರೊ" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ಸಾಂಕೇತಿಕತೆ ಮತ್ತು ನವ-ಪ್ರಭಾವವಾದಿ ವಿಭಜನೆಯಿಂದ ಪ್ರಬಲವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾದ ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ನೆರಳಿನ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. 1914 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ರೋಮನ್ ಸೆಸೆಷನ್ ನೀಡಿದ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗಿದ್ದ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಎಮಿಲಿಯೊ ಸೆಚಿ, ಈ ಸಮಯದ ಒಪ್ಪೋ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು "ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ, ಕಚ್ಚುವ, ಬಹುತೇಕ ಸುಡುವ" ಪಾತ್ರದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಕಾಲೀನರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಆಧುನಿಕತಾವಾದವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ "ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮ್ಯಾಟಿಸಿಯನ್ ಪ್ರಭಾವ" ದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ವಿಮರ್ಶಕ ಆಲ್ಬರ್ಟೊ ಕ್ಯಾಂಟು, 1914 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಒಪ್ಪೋ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುವ "ಹಿಂಸಾಚಾರ, ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಎಲ್ಲಾ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ" ದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಅವರು ಆ ಕಾಲದ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪ್ರಗತಿಗೆ ಪ್ರಮುಖವಾದ ನೆಟ್ವರ್ಕಿಂಗ್ನಲ್ಲಿಯೂ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. 1929 ರಲ್ಲಿ ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡಿದಾಗ, ಮಾರಿಯೋ ಕಾರ್ಸಿ ಅವರು ಓಪ್ಪೋ ಅವರನ್ನು "ಸ್ವಲ್ಪ ನಾಚಿಕೆ ಸ್ವಭಾವದವರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದ್ದರು" ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. "ದಿ ಓಮ್ನಿಬಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಅತ್ಯಂತ ದೂರದ ತುದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಕೋಣೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವಯಾ ಕೊಂಡೊಟ್ಟಿಯ (ನಗರದ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ) ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಇರುವ "ಕೆಫೆ ಗ್ರೀಕೋ" ದಲ್ಲಿ ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಾಣಸಿಗುತ್ತಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ಷೌರವಿಲ್ಲದ ಕವಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೆಲವು ಯುವ ಮತ್ತು ಅನನುಭವಿ ಪತ್ರಕರ್ತರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು-ಅವರೆಲ್ಲರೂ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ ". ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆಲ್ಪ್ಸ್ನ ಉತ್ತರದಲ್ಲಿ ಭುಗಿಲೆದ್ದ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸರ್ಕಾರವು ಮಿಲಿಟರಿ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡುವಂತೆ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಒಪ್ಪೋ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ "ಐಡಿಯಾ ನಾಜಿಯೋನೇಲ್" ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು 1914ರಲ್ಲಿ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಪ್ರಕಟಣೆಯಿಂದ ದಿನಪತ್ರಿಕೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. ಹಿಂಜರಿಕೆಗೆ ಒಂದು ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಇಟಲಿಯು ತನ್ನ ಮೈತ್ರಿ ಪಾಲುದಾರರೊಂದಿಗೆ (ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ ಸೇರಿದಂತೆ) ಭಾಗವಹಿಸಬೇಕೇ ಅಥವಾ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಹಿಂದಿನ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಶಕ್ತಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಭಾಗವಹಿಸಬೇಕೇ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ಸರ್ಕಾರದೊಳಗೆ ಮತ್ತು ದೇಶದಾದ್ಯಂತ ಯಾವುದೇ ಒಮ್ಮತದ ಕೊರತೆಯಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಏಕೀಕರಣವನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು ಎಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಭಾಗಶಃ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸರ್ಕಾರದ (ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಹಸ್ಯವಾಗಿದ್ದ) ಭರವಸೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಇಟಲಿ 1915ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ವಿರುದ್ಧ ಯುದ್ಧ ಘೋಷಿಸಿತು. ಒಪ್ಪೋ ಈ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಮಿಲಿಟರಿ ಸೇವೆಗೆ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತರಾದರು. ಅವನು ಗೋರಿಜಿಯಾ ಸುತ್ತಲಿನ ಪರ್ವತಗಳಲ್ಲಿ ಈಶಾನ್ಯ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದಾಗ ಹ್ಯಾಪ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಬಯೋನೆಟ್ನಿಂದ ಅವರ ಹಣೆಯ, ದವಡೆಯ ಮತ್ತು ಬಲಗೈಗೆ ಗಂಭೀರ ಗಾಯಗಳಾದವು. ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವರನ್ನು ರೋಮ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರಲಿಲ್ಲ. ಬದಲಿಗೆ, ಅವರು ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದರು ಮತ್ತು "ಐಡಿಯಾ ನಾಜಿಯೋನೇಲ್" ಗೆ ತಮ್ಮ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಘಟಕರು ಅವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು ದಣಿವರಿಯದೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ರೋಮ್ನ ಲಾ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯುವ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿರುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರ ಬದ್ಧತೆಯು ಅವರನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ರಾಯಭಾರಿಯಾಗಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವರು ಸಂಸತ್ತಿಗೆ ಉಪನಾಯಕರಾದರು ಮತ್ತು 1932ರಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕಲಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು. ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಡೈರೆಟೋರಿಯೊ ನಾಜಿಯೋನೇಲ್ ಡೀ ಸಿಂದಕಾಟಿ ಡೆಲ್ಲೆ ಆರ್ಟಿ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಚೆ (ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಒಕ್ಕೂಟಗಳ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನಿರ್ದೇಶನಾಲಯ) ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿ ಮತ್ತು ಕಾನ್ಸಿಗ್ಲಿಯೊ ಸೂಪರಿಯೋರ್ ಡೆಲ್ಲೆ ಬೆಲ್ಲೆ ಆರ್ಟಿ (ಸುಪೀರಿಯರ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್) ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಕೆಲಸವೆಂದರೆ ಕ್ವಾಡ್ರಿನಾಲೆ ಡಿ ರೋಮಾವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದು, ಇದು ಅವರ ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು 1931 ರಿಂದ 1943 ರವರೆಗೆ ಅದರ ಮೊದಲ ನಾಲ್ಕು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಧಾನ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿ ಅವರು ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. 1930 ಮತ್ತು 1940 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ದೂರವಿರಬೇಕು ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು, ನಿಖರವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ರಾಜಕೀಯ-ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಇದು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಎಲ್ 'ಆರ್ಟ್ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಡೆಸ್ XIX ಎಟ್ XX ಸೀಕಲ್ಸ್ (19 ನೇ ಮತ್ತು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಆರ್ಟ್) 1935 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಜೀಯು ಡಿ ಪೌಮ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1939 ರ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಫೇರ್ನಲ್ಲಿ. ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಅದರ 5ನೇ (1948) ಮತ್ತು 6ನೇ (1951) ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಕ್ವಾಡ್ರಿನಲ್ಗೆ ಮರಳಲು ಮುಕ್ತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. 1949 ರಿಂದ 1950 ರವರೆಗೆ, ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಕಾಲೇಜಿಯೋನ್ ವೆರ್ಜೋಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಜೊತೆಗೆ ಲಾ ಫಿಯೋರಿಸ್ಟಾ ಎಂಬ ಆಕರ್ಷಕ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ವೆರ್ಜೋಚಿ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಈಗ ಫೋರ್ಲಿಯ ಪಿನಾಕೊಟೆಕಾ ಸಿವಿಕಾದಲ್ಲಿ ಇಡಲಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇವು ಸೇರಿವೆಃ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಎ ಲೇಡಿ (ರೋಮಾ, ಗ್ಯಾಲೆರಿಯಾ ನಾಜಿಯೋನೇಲ್ ಡಿ 'ಆರ್ಟೆ ಮಾಡೆರ್ನಾ) ಯುಜೀನಿಯಾ ಇನ್ ಗ್ರೇ (ಟುರಿನ್, ಗ್ಯಾಲೆರಿಯಾ ಡಿ' ಆರ್ಟೆ ಮಾಡೆರ್ನಾ) ದಿ ಫ್ಲೋರಿಸ್ಟ್ (ಫೋರ್ಲಿ, ಪಿನಾಕೋಟೆಕಾ ಸಿವಿಕಾ) ರೆಫರೆನ್ಸಸ್ ಎಕ್ಸ್ಟರ್ನಲ್ ಲಿಂಕ್ಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ರೋಮನ್ ಸ್ಕೂಲ್ 1891 ಜನನ 1962 ಸಾವುಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು