Characterization
ನಿರೂಪಣೆ ಅಥವಾ ಗುಣಲಕ್ಷಣವು ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಗಳ (ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ಜೀವಿಗಳು ಅಥವಾ ಇತರ ಜೀವಿಗಳು) ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವಾಗಿದೆ. ಪಾತ್ರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಮಾನಾರ್ಥಕ ಪದವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ನಿರೂಪಣೆಯು ವಿವರಣೆ ಅಥವಾ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿನ ಗುಣಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಂತಹ ನೇರ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಸಂಭಾಷಣೆ ಅಥವಾ ನೋಟದಿಂದ ಗುಣಗಳನ್ನು ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಓದುಗರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸುವ ಪರೋಕ್ಷ (ಅಥವಾ "ನಾಟಕೀಯ") ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು. ಅಂತಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಪಾತ್ರ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರವು ಒಂದು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಚರಿತ್ರೆ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು, ಅಂದರೆ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದರು, ದುರಂತವು "ಪುರುಷರ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ತಮ್ಮ ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾದಿಸಿದರು. ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಯಿತು, ಪಾತ್ರದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, ಅಂದರೆ ಪಾತ್ರ-ಚಾಲಿತ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಮೊದಲು ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯೊಂದಿಗೆ ದೃಢೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ದೃಢಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಒಬ್ಬ ಲೇಖಕನು ಒಂದು ಪಾತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಎರಡು ಮಾರ್ಗಗಳಿವೆಃ ನೇರ ಅಥವಾ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪಾತ್ರ ನಿರೂಪಣೆಯು ಒಂದು ಪಾತ್ರವು ಹೇಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಲೇಖಕನು ಅಕ್ಷರಶಃ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಇದನ್ನು ನಿರೂಪಕನ ಮೂಲಕ, ಇನ್ನೊಂದು ಪಾತ್ರದ ಮೂಲಕ ಅಥವಾ ಸ್ವತಃ ಪಾತ್ರದ ಮೂಲಕ ಮಾಡಬಹುದು. ಪಾತ್ರದ ಆಲೋಚನೆಗಳು, ಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಮಾತು (ಪದಗಳ ಆಯ್ಕೆ, ಮಾತನಾಡುವ ವಿಧಾನ), ದೈಹಿಕ ನೋಟ, ನಡವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂವಹನದ ಮೂಲಕ ಪಾತ್ರವು ಹೇಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸ್ವತಃ ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ನಾಟಕ, ದೂರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನಟನು ಬರಹಗಾರರ ವಿವರಣೆ ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಪದರಗಳು ಮತ್ತು ಆಳವನ್ನು ಸೇರಿಸಬಹುದು. ವಿಮರ್ಶಕರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿವಿಧ ನಟರ 'ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್ ಬೆತ್ಸ್' ಅಥವಾ 'ಹೀತ್ಕ್ಲಿಫ್ಸ್' ಅನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದಾಗ ಇದನ್ನು ಕಾಣಬಹುದು. ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ, ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ 'ಪಾತ್ರದ ತಲೆಯೊಳಗೆ ಹೋಗಲು' ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅಂದರೆ ಈ ಪಾತ್ರ ನಿರೂಪಣೆಯ ವಿಧಾನವು ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ. ಇನ್ನೊಂದು ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನೋಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಕೇಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಪುರಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಪೌರಾಣಿಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಸೂತ್ರಬದ್ಧವೆಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವು ಹಲವಾರು ವಿಭಿನ್ನ, ಸೀಮಿತ ಮೂಲರೂಪಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ವರ್ಗೀಕರಣದ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಮೂಲರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಯ ಇತರ ಅಂಶಗಳಂತಹ ಅನೇಕ ಅಂಶಗಳು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಂರಚನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರಿತುಕೊಂಡ ಪುರಾಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂರಚನೆಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಮಾಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸಂರಚನೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹೊಂದಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ಮಾನವರು ತಮ್ಮ ಪುರಾಣಗಳಿಗೆ ಈ ಸಂರಚನೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದರಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ದಣಿದಿಲ್ಲ. ಇದು ಪುರಾಣಗಳನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲು ಕೆಲಿಡೋಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಬಳಸುವ ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದೆ. ಪುರಾಣವನ್ನು ಓದುವಾಗ ಅಥವಾ ಕೇಳುವಾಗ ಮಾನವರು ಅದನ್ನು ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಇರುವಾಗ ಮಾನವರು ಒಂದು ಸಂರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಸೀಮಿತ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಜನರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಇದು ಪಾತ್ರಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮತ್ತೊಂದು ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಪೌರಾಣಿಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಇತ್ತೀಚಿನ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿರುವ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಕವಿ ಪ್ಲಾಟನ್ ಒಯುನ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಸ್ಥಳೀಯ ಪುರಾಣ, ರಷ್ಯಾದ ಯಾಕುಟ್ ಪ್ರದೇಶ ಮತ್ತು ಸಹ್ಕಾ ಜನರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ಹಲವಾರು ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ವೀರತ್ವದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಸೋವಿಯತ್ ವೀರತ್ವದ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್, ಲೆನಿನ್ ಮುಂತಾದ ನಿಜ ಜೀವನದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನೂ ಸಹ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಒಂದು ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಪುರಾಣದಲ್ಲಿ. ತ್ಯಾಗದಿಂದ ತುಂಬಿದ ದುರಂತ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ, ಶಾಂತಿಗಾಗಿ ತನ್ನ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಶಾಂತಿಗೆ ಇರುವ ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಅದನ್ನು ಜಾರಿಗೊಳಿಸಲು ಮಿಲಿಟರಿ ಬಲವನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಟೈಗಿನ್ ಎಂಬ ಅವನ ಪಾತ್ರ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಪುರಾಣದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ನಿಯೋಬ್ ಪುರಾಣದ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ನ ಅವಳಿ ಸಹೋದರಿ. ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಕಾರ್ಲ್ ಜಂಗ್ ಮಾನವ ಮನಸ್ಸಿನ ಹನ್ನೆರಡು ಪ್ರಾಥಮಿಕ 'ಮೂಲ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು' ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇವು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿದ ಜನರ ಸಾಮೂಹಿಕ ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು. ಈ ಹನ್ನೆರಡು ಮೂಲರೂಪಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. 'ಫ್ಲಾಟ್' ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹಾಗೆ ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ವಿಚಲನಗೊಳ್ಳದೆ ಒಂದೇ ಮೂಲರೂಪಕ್ಕೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಆದರೆ 'ಸಂಕೀರ್ಣ' ಅಥವಾ 'ವಾಸ್ತವಿಕ' ಪಾತ್ರಗಳು ಹಲವಾರು ಮೂಲರೂಪಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತವೆ, ಕೆಲವು ಇತರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಬಲವಾಗಿರುತ್ತವೆ-ಜನರು ನಿಜ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಇರುವಂತೆ. ಜಂಗ್ ಅವರ ಹನ್ನೆರಡು ಮೂಲರೂಪಗಳೆಂದರೆಃ ಇನ್ನೊಸೆಂಟ್, ಆರ್ಫನ್, ಹೀರೋ, ಕೇರ್ಗೀವರ್, ಎಕ್ಸ್ಪ್ಲೋರರ್, ರೆಬೆಲ್, ಲವರ್, ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ, ಜೆಸ್ಟರ್, ಸೇಜ್, ಮ್ಯಾಜಿಷಿಯನ್ ಮತ್ತು ರಾಜ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪಾತ್ರಗಳ ಮೂಲರೂಪಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಜಂಗ್ ಅವರ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಈ ಮೂಲರೂಪಗಳ ಬಳಕೆಯು ಅನೇಕ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಸಹಾಯಕವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಪಾತ್ರದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ಕ್ಲೀಷೆಡ್ ಟ್ರಾಪ್ಗಳಾಗಿ ಸರಳಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರದ ಧ್ವನಿ ಒಂದು ಪಾತ್ರದ ಧ್ವನಿಯು ಅವರ ಮಾತಿನ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ. ವಿವಿಧ ಅಕ್ಷರಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಶಬ್ದಕೋಶಗಳು ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ಲಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕೆಲವು ಪಾತ್ರಗಳು ಮಾತುಕತೆಯಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದರೆ, ಕೆಲವು ಮೌನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಪಾತ್ರವು ಮಾತನಾಡುವ ವಿಧಾನವು ಪಾತ್ರದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಪ್ರಬಲ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ. ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿ, ಓದುಗನು ಯಾವ ಪಾತ್ರವು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅವರು ಮಾತನಾಡುವ ವಿಧಾನದಿಂದ ಸರಳವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪಾತ್ರದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ, ಬರಹಗಾರನು ಅನೇಕ ಭಾಷಣ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು (ಟ್ಯಾಗ್ ಲೈನ್ಗಳು) ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಬಹುದು. ಒಂದು ಪಾತ್ರದ ಮಾತಿನ ವಿಧಾನವು ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಒಬ್ಬ ನಟನ ರೂಪ ಮತ್ತು ವೇಷಭೂಷಣವು ಚಿತ್ರರಂಗಕ್ಕೆ ಹೇಗಿರುತ್ತದೆ. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಪಾತ್ರವು ಏನು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಅವರು ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದು ಓದುಗನ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪಾತ್ರವೂ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು. ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು, ಬರಹಗಾರನು ಅವುಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಮತ್ತು ಹೇಳುವ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಬೇಕು, ಆದರೆ ಒಂದು ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವಿಷಯಗಳಿಂದ ಅಥವಾ ಪಾತ್ರದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಿಂದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬೇಕು. ಪಾತ್ರವು ಇತರ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಅಥವಾ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಚಮತ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮನೋಧರ್ಮವು ಒಂದು ಪಾತ್ರವು ಏನು ಹೇಳುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಅಂಶವಾಗಿದ್ದರೂ, ಅದು ಒಂದೇ ಅಲ್ಲ. ಜನರು ಹೇಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವ ಹಲವಾರು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಮೂಲಕ ಬರಹಗಾರನು ಪಾತ್ರಗಳ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಾಸ್ತವಿಕ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿಸಬಹುದುಃ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನ, ವಯಸ್ಸು, ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಕುಟುಂಬದ ಹಿನ್ನೆಲೆ, ಪ್ರದೇಶ, ಲಿಂಗ, ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಭಗಳು. ಪದಗಳು ಅವುಗಳ ಮಾತಿನ ಶೈಲಿ, ಲಯ, ಸಂಕೀರ್ಣತೆ, ವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ನಿರರ್ಗಳತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಶಿಷ್ಟಾಚಾರಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಚ್-ಪದಗುಚ್ಛಗಳು ಸಹ ಸಹಾಯ ಮಾಡಬಹುದು. ಮಾತನಾಡುವ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಔಪಚಾರಿಕತೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ಸಹ ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಅಂತರ್ಮುಖಿಗಳು ಬಹಿರ್ಮುಖಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಔಪಚಾರಿಕ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಮತ್ತು ಆಡುಮಾತಿನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಬಹುಭಾಗವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಔಪಚಾರಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆಯುವ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಔಪಚಾರಿಕ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಇತರರು ಎಂದಿಗೂ ಬಳಸುವುದಿಲ್ಲ. ಧ್ವನಿಯ ಟೋನ್, ಪರಿಮಾಣ, ವಿತರಣೆಯ ದರ, ಶಬ್ದಕೋಶ, ಪ್ರತಿಫಲನ, ಒತ್ತು, ಪಿಚ್, ಸಂಭಾಷಣೆಯ ವಿಷಯಗಳು, ಭಾಷಾವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಆಡುಮಾತಿನ ಮತ್ತು ಮಾತಿನ ಅಂಕಿ ಅಂಶಗಳುಃ ಇವೆಲ್ಲವೂ ಪಾತ್ರವು ಒಳಗೆ ಯಾರೆಂಬುದರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿವೆ. ಪಾತ್ರದ ಮಾತಿನ ವಿಧಾನವು ಒಳಗಿನಿಂದ ಹೊರಗಿನಿಂದ ಬೆಳೆಯಬೇಕು. ಮಾತನಾಡುವುದು ಎಂದರೆ ಅವರ ಮೂಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಜಗತ್ತಿಗೆ ನೋಡಲು ಹೇಗೆ ಸೋರಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ; ಇದು ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಒಟ್ಟು ಮೊತ್ತವಲ್ಲ. ಆಸ್ಟನ್, ಎಲೈನ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜ್ ಸವೋನಾ (1991), ಥಿಯೇಟರ್ ಆಸ್ ಸೈನ್-ಸಿಸ್ಟಮ್ಃ ಎ ಸೆಮಿಯೋಟಿಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಟೆಕ್ಸ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ. ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ರೂಟ್ಲೆಡ್ಜ್. .. ಹ್ಯಾರಿಸನ್, ಮಾರ್ಟಿನ್ (1998), ದಿ ಲ್ಯಾಂಗ್ವೇಜ್ ಆಫ್ ಥಿಯೇಟರ್. ಲಂಡನ್ಃ ರೂಟ್ಲೆಡ್ಜ್. .. ಪೆಲಿಕನ್, ಕಿರಾ-ಆನ್ನೆ (2020), ದಿ ಸೈನ್ಸ್ ಆಫ್ ರೈಟಿಂಗ್ ಕ್ಯಾರೆಕ್ಟರ್ಸ್ಃ ಬಲವಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬಳಸುವುದು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಬ್ಲೂಮ್ಸ್ಬರಿ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್. ಐಎಸ್ಬಿಎನ್ 1501357255 ದಕ್ಷಿಣ ಫ್ಲೋರಿಡಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಡಾ. ಮರ್ಲಿನ್ ಎಚ್. ಸ್ಟೌಫರ್ ಅವರ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಕೆಂಟುಕಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ವಾಟರ್ಸ್ ಅವರ ಫಿಕ್ಷನ್ ಬಗ್ಗೆ ಉಪನ್ಯಾಸ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದರ ಜೊತೆಗಿನ ಪವರ್ಪಾಯಿಂಟ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ದಿ ಯುವಿಕ್ ರೈಟರ್ಸ್ ಗೈಡ್ (ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಿಂದ) ನಾಟಕ ಸಿದ್ಧಾಂತ 15 ಡೇಸ್ ಟು ಸ್ಟ್ರಾಂಗರ್ ಕ್ಯಾರೆಕ್ಟರ್ಸ್ ಹೌ ಟು ಕ್ರಿಯೇಟ್ ಇಂಪೆಲಿಂಗ್ ಕ್ಯಾರೆಕ್ಟರ್ಸ್ ನ್ರಾಟಾಲಜಿ ಫಿಕ್ಷನ್ ಲಿಟರರಿ ಪರಿಭಾಷೆ