Symphony in C (Bizet)
ದಿ ಸಿಂಫನಿ ಇನ್ ಸಿ ಎಂಬುದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕ ಜಾರ್ಜಸ್ ಬಿಝೆಟ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಗ್ರೋವ್ಸ್ ಡಿಕ್ಷನರಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಸ್ವರಮೇಳವು "ಸುಮಧುರ ಆವಿಷ್ಕಾರ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ನಿರ್ವಹಣೆ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ 17 ವರ್ಷದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯೊಬ್ಬನ ಅಸಾಧಾರಣ ಸಾಧನೆ ಮಾಡಿದ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ". ಬಿಝೆಟ್ 17 ವರ್ಷ ತುಂಬಿದ ನಾಲ್ಕು ದಿನಗಳ ನಂತರ, 1855ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 29ರಂದು ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸರಿಸುಮಾರು ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರು ಸಂಯೋಜಕ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಗೌನಾಡ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟೋರಿಯಲ್ಲಿ ಓದುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಇದನ್ನು ಬರೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ನಿಯೋಜನೆಯಾಗಿತ್ತು. ಬಿಝೆಟ್ ಅದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅಥವಾ ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಸ್ಪಷ್ಟ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಈ ತುಣುಕನ್ನು ಅವನ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಆಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆತ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಬಿಝೆಟ್ ಅವರ ಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಉಲ್ಲೇಖವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಇದು ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ವಿಧವೆ, ಜೆನೆವೀವ್ ಹ್ಯಾಲೆವಿ (1849-1926), ಈ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ರೆನಾಲ್ಡೋ ಹಾನ್ಗೆ ನೀಡಿದರು, ಅವರು ಅದನ್ನು ಇತರ ದಾಖಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಲೈಬ್ರರಿಯ ಆರ್ಕೈವ್ಗಳಿಗೆ ರವಾನಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು 1933 ರಲ್ಲಿ ಜೀನ್ ಚಾಂಟಾವೋಯಿನ್ ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಅದಾದ ಕೆಲವೇ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಬಿಝೆಟ್ನ ಮೊದಲ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಪಾರ್ಕರ್ (1885-1970) ಈ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ನಿರ್ವಾಹಕ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ವೈನಗಾರ್ಟ್ನರ್ಗೆ ತೋರಿಸಿದರು, ಅವರು 26 ಫೆಬ್ರವರಿ 1935 ರಂದು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನ ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಸುಮಾರು ಅದೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಅವರ ಎ ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಡ್ರೀಮ್ಗೆ ಸಮಾನವಾದ ತಾರುಣ್ಯದ ಮೇರುಕೃತಿ ಎಂದು ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಪ್ರಮಾಣಿತ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗವಾಯಿತು. ಇದು 1937ರಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟರ್ ಗೋಹ್ರ್ ಅವರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಪ್ರಮಾಣಿತ ವಾದ್ಯವೃಂದಕ್ಕಾಗಿ (ಟ್ರಂಬೊನ್ಸ್ ಇಲ್ಲದೆ) ಬರೆಯಲಾದ ಈ ಕೃತಿಯು ನಾಲ್ಕು ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ರೂಪವನ್ನು ನಿಕಟವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಚಲನೆ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ. ಇತಿಹಾಸ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ ಡಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಝೆಟ್ನ ಒಂಬತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಅಧ್ಯಯನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಸ್ವರಮೇಳವು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ನಿಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕನ್ಸರ್ವೇಟೋರಿಯಲ್ಲಿ, 1850ರ ದಶಕದ ಪೂರ್ವಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಸಾಫೋ (1851), ಯುಲಿಸ್ (1852) ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿ ನಂ. ಡಿ ಮೇಜರ್ (1855) ನಲ್ಲಿ 1-ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಬಿಝೆಟ್ ನಂತರ ಈ ಅವಧಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಂತೆಃ "ಹದಿನೈದು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ [ಅಂದರೆ. 1855/56], ನಾನು "ಸಾಫೋ ಮತ್ತು ಯುಲಿಸ್ನ ಕೋರಸ್ಗಳು ಮೇರುಕೃತಿಗಳು" ಎಂದು ಹೇಳುವಾಗ, ಜನರು ನನ್ನ ಮುಖದಲ್ಲಿ ನಕ್ಕರು. ನಾನು ಹೇಳಿದ್ದು ಸರಿ "1855ರಲ್ಲಿ, ಗೌನೋದ್ ಅವರ ಪ್ರಧಾನ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಬಿಝೆಟ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರುಃ ಒಪೆರಾ ಲಾ ಮೈಸನ್ ಡು ಡಾಕ್ಟೂರ್, ಒಂದು ಓವರ್ಚರ್, ಮತ್ತು ಸಿಂಫನಿ ಇನ್ ಸಿ. ಬಿಝೆಟ್ ಅವರು ಸಿಂಫನಿ ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಮೊದಲು, ಗೌನೋದ್ ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮೊದಲ ಸಿಂಫನಿ (ಡಿ ಯಲ್ಲಿ) ಅನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು ಅವರ ಒಪೆರಾ ಲಾ ನೋನ್ ಸಾಂಗ್ಲಾಂಟೆಗೆ ಮಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ 1854ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಡಿ ಯಲ್ಲಿ ಗೌನಾಡ್ನ ಸಿಂಫನಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಸಾಬೀತಾಯಿತು, ಒಂದು ವರ್ಷದ ಅಂತರದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಎಂಟು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಬಿಜೆಟ್ ತರುವಾಯ ಎರಡು ಪಿಯಾನೋಗಳಿಗಾಗಿ ಕೃತಿಯ ಪ್ರತಿಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆಯುವಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು, ಗೌನಾಡ್ನ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಲೇಖನ ಮಾಡಲು ಹಲವಾರು ಆಯೋಗಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಬಿಜೆಟ್ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಆದಾಯವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು. ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಈ ಸಾಮೀಪ್ಯವು ಗೌನಾಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಬಿಝೆಟ್ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಿಕಟ ಶೈಲಿಯ ಹೋಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ; ಬಿಝೆಟ್ ತನ್ನ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸದಿರಲು ಏಕೆ ನಿರ್ಧರಿಸಿದನೆಂಬುದನ್ನು ಸಹ ಇದು ವಿವರಿಸಬಹುದು. ಗೌನಾಡ್ ಮತ್ತು ಬಿಝೆಟ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ನಡುವಿನ ಹಲವಾರು ಶೈಲಿಯ, ವಾದ್ಯವೃಂದದ, ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಹೋಲಿಕೆಗಳು ಬಿಝೆಟ್ ಅನುಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ನೇರವಾಗಿ ತನ್ನ ಶಿಕ್ಷಕನನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ. 1955 ರಲ್ಲಿ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಗೌನಾಡ್ನ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದ ಹೊವಾರ್ಡ್ ಶಾನೆಟ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, "[ಗೌನಾಡ್ನ] ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೊದಲ ನೋಟವು ಯುವ ಬಿಝೆಟ್ ತನ್ನ ಸಿಂಫನಿ ಇನ್ ಸಿ ಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸಿದೆ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಿದೆ". ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಬಿಝೆಟ್ನ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಗೌನಾಡ್ನ ಅನೇಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು, ವಿಡಂಬನೆಗಳು ಮತ್ತು ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿವೆ, ಬಹುಶಃ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕನು ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತನ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಿಕ್ಷಕನಿಗೆ ಗೌರವ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಎರಡು-ಪಿಯಾನೋ ಪ್ರತಿಲೇಖನವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಗೌನಾಡ್ನ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಅವರ ನಿಕಟವಾದ ಒಳಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ಬಿಝೆಟ್ಗೆ ಅದರ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಅನೇಕ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಬಹುದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಬಿಝೆಟ್ನ ಮೊದಲ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಯು ಏಕೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾದ ನಯಗೊಳಿಸಿದ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ವಿವರಿಸಬಹುದು. ನಂತರ ಬಿಝೆಟ್ ತನ್ನ ಮಾಜಿ ಶಿಕ್ಷಕನಿಗೆ ಬರೆಯುವಂತೆ, "ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ನನ್ನ ಜೀವನದ ಆರಂಭ ನೀನೇ ಆಗಿದ್ದೀರಿ. ನಾನು ನಿಮ್ಮಿಂದ ಹುಟ್ಟುತ್ತೇನೆ. ನೀವೇ ಕಾರಣ, ನಾನೇ ಪರಿಣಾಮ ". ಈ ಭಾವನೆಯು ಸಿ ಯಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿಯ ಸಂಯೋಜಿತ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ. ಹಿಂದಿನ ಗೌನಾಡ್ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಬಿಝೆಟ್ನ ಸಿಂಫನಿಯ ಎಲ್ಲಾ ನಾಲ್ಕು ಚಲನೆಗಳು ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಎರಡು ಆಂತರಿಕ ಚಲನೆಗಳು ರೂಪ, ಲಯ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಮೊದಲ ಚಲನೆ 'ಗೌನೋಡ್ನಂತೆ, ಬಿಝೆಟ್ ಆರಂಭಿಕ ಚಲನೆಯನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಟುಟ್ಟಿ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಮುಚ್ಚುವ ಕೊಡೆಟ್ಟಾದೊಂದಿಗೆ ಬುಕ್ ಎಂಡ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಪ್ಯಾರೋಡಿಕ್ ರೂಪದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಎರಡು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, 86 ಎಫ್ಎಫ್ ಮತ್ತು 141 ಎಫ್ಎಫ್ ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಝೆಟ್ ನೇರವಾಗಿ ಗೌನೋಡ್ನಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ, 119 ಎಫ್ಎಫ್ ಮತ್ತು ಎಂಎಂ ಅಳತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. 331 ಎಫ್ಎಫ್. (ದೃಷ್ಟಾಂತವನ್ನು ನೋಡಿ.) ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿ ಬಿಝೆಟ್ ಡಿ. ಯಲ್ಲಿನ ಸಿಂಫನಿ ಯಲ್ಲಿ ಗೌನಾಡ್ನ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೆಟ್ಟೋ ಮಾಡೆರಾಟೊದಿಂದ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಿಂದ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಗೌನಾಡ್ನಂತೆ, ಬಿಝೆಟ್ ಪ್ರವೇಶದ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಸ್ಕೋರಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ವಿಭಾಗವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಫ್ಯೂಗ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇಬ್ಬರೂ ಸ್ಟಾಕಾಟೋ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೊಟ್ಟೊ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಿಕಟವಾಗಿ ಹೋಲುವ ಪದಗುಚ್ಛದ ಆಕಾರವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಫ್ಯೂಗಲ್ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ತಂತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಹಾದಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಮರಳಿ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೂರನೇ ಚಲನೆ ಗತಿ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಭಿನ್ನವಾಗಿದ್ದರೂ, ಬಿಝೆಟ್ನ ಷೆರ್ಜೋ ಮೂರು ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಗೌನಾಡ್ನ ಷೆರ್ಜೋ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಇವೆರಡೂ ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್ನ ರೂಪಾಂತರಗಳಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಇವೆರಡನ್ನೂ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಪೆಡಲ್ ಬಿಂದುವಿನ ಮೇಲೆ ಮರದ ಗಾಳಿಯ ಮೇಲೆ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮ ಚಲನೆ ಎರಡು ಅಂತಿಮಗಳ ನಡುವಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಮೀರಿ, ಬಿಝೆಟ್ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಗೌನಾಡ್ನ ಮುಕ್ತಾಯದ ನುಡಿಗಟ್ಟನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಅನುಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದೇ ಲಯಬದ್ಧ ಆಕಾರ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಚಿಕಣಿ ಕೋಡಾವನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಎರಡೂ ಕೃತಿಗಳ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆಃ ಒಂದು ಸಣ್ಣ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಾದ್ಯವೃಂದ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಿಕ್ಕೋಲೋ, ಹಾರ್ಪ್ ಅಥವಾ ಟ್ರಂಬೊನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುವುದು). ಬಿಝೆಟ್ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳವು ಗೌನೋದ್ ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು ನಿಕಟವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿತ್ತಾದರೂ, ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಶ್ರೇಷ್ಠವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಸ್ವರಮೇಳದ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದ ಅಕಾಲಿಕ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಜೊತೆಗೆ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಮರುಕಳಿಸಿದಾಗಿನಿಂದ, ಸಿ ಯಲ್ಲಿ ಬಿಝೆಟ್ನ ಸಿಂಫನಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಗೌನಾಡ್ನ ಕೃತಿಯನ್ನು ಮೀರಿಸಿದೆ. ಬಿಝೆಟ್ ಅವರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಅವರ ವ್ಯಾಪಕ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂಬ ದಮನವು, ಕೃತಿಯನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸುವಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಊಹಾಪೋಹಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. 1938ರಲ್ಲಿ ಬಿಝೆಟ್ನ ಪ್ರಕಾಶಕರ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರಕಾಶನ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಬಿಝೆಟ್ನ ಸಂಪಾದಕ ಆಂಟೋಯಿನ್ ಡಿ ಚೌಡೆನ್ಸ್ ಅವರು ಬಿಝೆಟ್ನ ತಾರುಣ್ಯದ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ಅದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಕಟಿಸದಿದ್ದರೆ, ಬಿಝೆಟ್ ಸ್ವತಃ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದ್ದರು, ಈ ರಂಗಭೂಮಿಯ ತುಣುಕಿಗೆ ಸೂಕ್ತವೆಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಆಯ್ದ ಭಾಗವನ್ನು ಡಾನ್ ಪ್ರೊಕೊಪಿಯೊ ಅವರ ಕೃತಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಈ ಎರಡನೆಯದನ್ನು 1905ರಲ್ಲಿ ಚೌಡೆನ್ಸ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಜಿ. ಬಿಝೆಟ್ನ ವಿಧವೆ, ತನ್ನ ಗಂಡನ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಗೌರವಿಸುತ್ತಾ, ಪ್ರಕಾಶಕರ ಮುಂದೆ ತನ್ನ ಗಂಡನ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸಿದಳು. (ಸಹಿ ಮಾಡಿದ) ಚೆವ್ರಿಯರ್-ಚೌಡೆನ್ಸ್, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಶಾನೆಟ್ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು, ಬದಲಿಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಕೃತಿಯು ಗೌನಾಡ್ನ ಕೃತಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬಿಝೆಟ್ ಚಿಂತಿತರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರುಃ ಸಿ ಯಲ್ಲಿ ಸಿಂಫನಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಬಿಝೆಟ್ನ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿರುವುದಕ್ಕೆ ಸಂಭಾವ್ಯ ಕಾರಣವೆಂದರೆ. ಡಿ ಯಲ್ಲಿ ಗೌನಾಡ್ನ ಸಿಂಫನಿಯ ಕೆಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಅವರು ಅನುಕರಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ [ಅವರ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ]. ಗೌನಾಡ್ನ ಕೃತಿಯ ಯಶಸ್ಸು, ಅದರ ಕೆಲವು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸಲು ಯುವಕನನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿರಬೇಕು, ನಂತರ ಅವನನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸದಂತೆ ಅಥವಾ ಪ್ರಕಟಿಸದಂತೆ ತಡೆಯುತ್ತಿತ್ತು. ಏಕೆಂದರೆ ಗೌನೋದ್ ಸ್ವರಮೇಳವು ಆ ರೀತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಬಿಝೆಟ್ ಅದರಿಂದ ನಿಖರವಾಗಿ ಎಲ್ಲರೂ ಗಮನಿಸಿದ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚಿದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದಿದ್ದನ್ನು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡಬೇಕು. ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳು ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ಬಿಝೆಟ್ನ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಊಹಾತ್ಮಕವಾಗಿರಬೇಕು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಕಾರವು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಆಪರಾಟಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಗೌನೋದ್ ಸ್ವತಃ "ನಿಜವಾದ ಹೆಸರನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸುವ ಸಂಯೋಜಕನಿಗೆ ಒಂದೇ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಿದೆ-ಆಪರೇಟಿಕ್ ವೇದಿಕೆ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಔಪಚಾರಿಕ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬರವಣಿಗೆಯ ವಿರುದ್ಧದ ಈ ಪಕ್ಷಪಾತವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯೊಳಗೆ ನೆಲೆಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು (ಬಿಝೆಟ್ನ ಸ್ವಂತ ವಿಷಯದಂತೆ) ಪ್ರಿಕ್ಸ್ ಡಿ ರೋಮ್ಗೆ ಸಲ್ಲಿಕೆಗಳ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ವ್ಯಾಯಾಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿತು, ಇದು ಯುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಯೋಜಕನು ಸಾಧಿಸಬಹುದಾದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಬಹುಮಾನವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಜೂಲಿಯನ್ ಟಿಯೆರ್ಸೊಟ್ 1903ರಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿದಂತೆಃ [19ನೇ ಶತಮಾನದ] ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಅಭ್ಯಾಸವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಎಷ್ಟರಮಟ್ಟಿಗೆಂದರೆ, ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಇದು "ರೋಮ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲು" ಸ್ಪರ್ಧಿಸುವವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಸ್ವರಮೇಳವು ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಕಿರೀಟಧಾರಣೆಗೊಂಡ ಯುವ ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪರೀಕ್ಷೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. .. ಆದರೆ ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಉನ್ನತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಗೌನಾಡ್, ಫೆಲಿಸಿಯನ್ ಡೇವಿಡ್, ಹೆನ್ರಿ ರೆಬರ್, ಅವರೂ ಸಹ, ತಮ್ಮ ಕಳೆದುಹೋದ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ತಮ್ಮ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಶುದ್ಧತೆಗೆ ನ್ಯಾಯ ಒದಗಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳು, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಜೀವಂತವಾಗಿಲ್ಲ. ಬದಲಾಗಿ, ಟಿಯೆರ್ಸೊಟ್ ಸ್ವತಃ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಸ್ವರಮೇಳದ ಸೂಟ್ನತ್ತ ಆಕರ್ಷಿತವಾದವು, ಅದರಲ್ಲಿ ಬಿಝೆಟ್ನ ರೋಮಾ ಸಿಂಫನಿ ಒಂದು ಪ್ರವರ್ತಕ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರ ತಾರುಣ್ಯದ ಸಿಂಫನಿ ಒಂದು ತಿಂಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೂ, ರೋಮಾ ಸಿಂಫನಿ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಬಿಝೆಟ್ ಅನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಾವಿನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅತೃಪ್ತರಾಗಿ ಉಳಿದರು. ಸಿ ಯಲ್ಲಿನ ಸಿಂಫನಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಬಿಝೆಟ್ ತನ್ನ ರೋಮಾ ಸಿಂಫನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗುರುತ್ವ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ತೂಕವನ್ನು ತುಂಬಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದನು. ಈ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಬಿಝೆಟ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಹೆಚ್ಚು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದೆ. 1938ರ ಚೆವ್ರಿಯರ್-ಚೌಡೆನ್ಸ್ನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದ ಮೂಲಕ ಸೂಚಿಸಿದಂತೆ, ಬಿಝೆಟ್ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾಗಿ ಕಂಡ ವಸ್ತುಗಳಿಗಾಗಿ ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಗಣಿಗಾರಿಕೆ ಮಾಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು (ರೋಮ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಬರೆದ ಎರಡು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ). ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಯ ಸುಮಧುರ ವಿಷಯವು ಲೆಸ್ ಪೆಚೆರ್ಸ್ ಡಿ ಪರ್ಲೆಸ್ನಲ್ಲಿ ನಾದಿರ್ ಅವರ ಗಾಳಿಯ "ಡಿ ಮೊನ್ ಅಮಿ" ಯ ಪರಿಚಯವಾಗಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಬಿಝೆಟ್ ಅದೇ ರಾಗವನ್ನು ಎಲ್ 'ಅರ್ಲೆಸಿಯೆನ್ ನಿಂದ ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ ಮೂವರಲ್ಲಿ ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಎರಡೂ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಬಿಝೆಟ್ ಒಬೊಗಾಗಿ ತನ್ನ ಮೂಲ ಅಂಕವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಚೆವ್ರಿಯರ್-ಚೌಡೆನ್ಸ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಬಿಝೆಟ್ ಡಾನ್ ಪ್ರೊಕೊಪಿಯೊನ ಆಕ್ಟ್ I ರಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಎರಡನೇ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವರು ಮರಣಹೊಂದಿದಾಗ ಅವರಿಗೆ ಕೇವಲ 36 ವರ್ಷವಾಗಿದ್ದರಿಂದ, ಅವರು ಬದುಕಿದ್ದರೆ, ಬಿಝೆಟ್ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ನಂತರ ನಿರ್ಧರಿಸಿರಬಹುದು. ಏನೇ ಇರಲಿ, ಬಿಝೆಟ್ನ ಮರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಈ ಕೃತಿಯು ಅಪ್ರಕಟಿತವಾಗಿ, ಆಡದ ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾತವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು, ಇದು ಅವನ ವಿಧವೆ ಜೆನೆವೀವ್ ಹ್ಯಾಲೆವಿಯ ಸ್ವಾಧೀನಕ್ಕೆ ಹೋಯಿತು. ಬಿಝೆಟ್ನ ಮೊದಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಪಾರ್ಕರ್ ಅವರು ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಗಮನಕ್ಕೆ ತಂದ ಕೀರ್ತಿಗೆ ಪಾತ್ರರಾಗಿದ್ದರೂ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಜೀನ್ ಚಾಂಟಾವೋಯಿನ್ ಅವರು 1933 ರಲ್ಲಿ ಲೆ ಮೆನೆಸ್ಟ್ರೆಲ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಲೇಖನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಈ ಕೃತಿಯ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಮೊದಲು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದರು. ಅದರ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಗೊಂಡ ಪಾರ್ಕರ್, ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ನಿರ್ವಾಹಕ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ವೈನಗಾರ್ಟ್ನರ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿ ನೀಡಿದರು, ಅವರು 1935 ರಲ್ಲಿ ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಅದೇ ವರ್ಷ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್-ಎಡಿಷನ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಅದರ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯಲ್ಲಿಯೇ, ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅದರ ಲಂಡನ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಜಾನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಕ್ಲೈನ್, ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಮೋಡಿಮಾಡುವ" ಮತ್ತು "ಆಕರ್ಷಕ" ಎಂದು ಕಂಡರು, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಂದಿನಿಂದ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ನಿಯೋಜನೆಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಅನೇಕ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಸ್ವರಮೇಳವು ಸ್ವರಮೇಳದ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದ ಅಕಾಲಿಕ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಹೇಡನ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್, ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್, ಶೂಮನ್, ರೊಸ್ಸಿನಿ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದೆ. ಇದು ತನ್ನ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು 1937ರ ನವೆಂಬರ್ 26ರಂದು ವಾಲ್ಟರ್ ಗೋಹ್ರ್ ಅವರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ ಪಡೆಯಿತು. ರೂಪಾಂತರಗಳು ಜಾರ್ಜ್ ಬಾಲಂಚೈನ್ ಅವರು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಬ್ಯಾಲೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು ಮೂಲತಃ ಲೆ ಪ್ಯಾಲೈಸ್ ಡಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಿಂಫನಿ ಇನ್ ಸಿ ಎಂದು ಕರೆದರು, ಇದನ್ನು ಮೊದಲು 1947 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಒಪೇರಾ ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಜಾರ್ಜಸ್ ಬಿಝೆಟ್ ಬಿಝೆಟ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು 1855 ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸಿ ಮೇಜರ್ ಬಿಝೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು