Des terroristes à la retraite
ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟ್ಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ (ಟೆರರಿಸ್ಟ್ಸ್ ಇನ್ ರಿಟೈರ್ಮೆಂಟ್) 1985ರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ ಬಗ್ಗೆ ಮೊಸ್ಕೊ ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಬರೆದು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ಯಾಕ್ಗ್ರೌಂಡ್ ಬೌಕಾಲ್ಟ್ 1951ರಲ್ಲಿ ಬಲ್ಗೇರಿಯಾದ ಯಹೂದಿ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಮೋಷೆ ಲೆವಿ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. 1956ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ಇಸ್ರೇಲ್ಗೆ ವಲಸೆ ಹೋಗುವ ಮೂಲಕ ಅಲಿಯಾಹ್ ("ಆರೋಹಣ" ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಹೀಬ್ರೂ) ಅನ್ನು ಮಾಡಿತು. 1957 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರ ತಾಯಿ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬೆಳೆದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಫ್ರೆಂಚ್ ಧ್ವನಿಯ ಮೋಸ್ಕೊ ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಹದಿಹರೆಯದವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಥವಾ ಯಹೂದಿಗಳಲ್ಲ ಎಂಬ ಆಳವಾದ ಗುರುತಿನ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಎರಡು ಗುರುತುಗಳನ್ನು ಬೆಸೆಯುವ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ ಪ್ರತಿರೋಧ ಗುಂಪಿನ ಕಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಗೀಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಪಿ. ಸಿ. ಎಫ್. (ಪಾರ್ಟಿ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಫ್ರಾಂಕೈಸ್-ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಾರ್ಟಿ) ವಲಸಿಗರಿಗಾಗಿ ಎಂ. ಓ. ಐ. (ಮೈನ್-ಡಿ 'ಓವ್ರೆ ಇಮಿಗ್ರೇ) ಎಂಬ ಕಾರ್ಮಿಕ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿತ್ತು. 1942ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ, ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ (ಫ್ರಾಂಕ್ಸ್-ಟೈರರ್ಸ್ ಎಟ್ ಪಾರ್ಟಿಸನ್ಸ್-ಮೈನ್-ಡಿ 'ಓವ್ರೆ ಇಮಿಗ್ರೆ) ಎಂಬ ಪ್ರತಿರೋಧ ಗುಂಪನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರ ನೇತೃತ್ವವನ್ನು ರೊಮೇನಿಯನ್ ಯಹೂದಿ ವಲಸಿಗ ಬರುಚ್ ಬ್ರುಹ್ಮನ್ ವಹಿಸಿದ್ದರು, ಆತನ ಉಪನಾಮ ಬೋರಿಸ್ ಹೋಲ್ಬನ್ ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾಗಿದ್ದನು. ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಲಸಿಗರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅದರ ಮೊದಲ ಬೆಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಬೆಟಾಲಿಯನ್ನಂತಹ ಕೆಲವು ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಆ ಘಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸುಮಾರು 90 ಪ್ರತಿಶತದಷ್ಟು ಜನರು ಪೂರ್ವ ಯುರೋಪಿನ ಯಹೂದಿ ವಲಸಿಗರಾಗಿದ್ದರು. ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿರುವ ಯುವ ಯಹೂದಿ ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ, "ಅಂತಿಮ ಪರಿಹಾರ" ವು ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ ಹತಾಶೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಭೂಗತಕ್ಕೆ ಹೋಗದೆ ಪ್ರತಿರೋಧಿಸುವುದು ಎಂದರೆ ಅವರ ನಿರ್ನಾಮ ಎಂದರ್ಥ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಗಾವಿನ್ ಬೌಡ್ ಅವರು ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ ಅನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ ". ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪ್ರತಿರೋಧದ ಅತ್ಯಂತ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮತ್ತು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ತೋಳು ಎಂದು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತುಃ ವಿದೇಶಿಯರಾಗಿ, ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಯಹೂದಿಗಳಾಗಿ, ಅವರು ಆಕ್ರಮಿತ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸ್ವಲ್ಪವೇ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಹಸ್ಯ ಚಟುವಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಸುದೀರ್ಘ ಅನುಭವವು ಅವರನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿತು". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐನಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದವರೆಲ್ಲರೂ ಯಹೂದಿಗಳಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐನ ಎರಡನೇ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಮಾಂಡರ್, ಮಿಸ್ಸಾಕ್ ಮನೌಚಿಯನ್, ಒಟ್ಟೋಮನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ ನಿರಾಶ್ರಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ ನರಮೇಧದಿಂದ ಬದುಕುಳಿದ ನಂತರ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿದರು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ನಿರಾಶ್ರಿತರು ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ನಿರಾಶ್ರಿತರು ಸಹ ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅದರ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿರುವ ಪೋಲಿಷ್, ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಮತ್ತು ರೊಮೇನಿಯನ್ ಯಹೂದಿಗಳ ಅಸಮಾನ ಸಂಖ್ಯೆಯಿಂದಾಗಿ, ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಯಹೂದಿ ಪ್ರತಿರೋಧ ಗುಂಪು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ ಅನ್ನು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪ್ರತಿರೋಧದೊಳಗೆ ಒಂದು ಗಣ್ಯ ಶಕ್ತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಅದು ಯಾವಾಗಲೂ ಅತ್ಯಂತ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅಂತಿಮ ಸಾಮೂಹಿಕ ಬಂಧನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ ಚೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾ, ಪೋಲೆಂಡ್, ಇಟಲಿ, ಸ್ಪೇನ್, ಹಂಗೇರಿ, ರೊಮೇನಿಯಾ, ಬಲ್ಗೇರಿಯಾ ಮತ್ತು ಅರ್ಮೇನಿಯಾದ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪೊಲೀಸರು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. 1943ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾದ ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ ಸದಸ್ಯರ ಸಾಮೂಹಿಕ ಮರಣದಂಡನೆಯ ನಂತರ, ಫೆಬ್ರವರಿ 21ರಿಂದ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಾದ್ಯಂತ ಬೃಹತ್ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಅಫಿಫ್ ರೂಜ್ ("ಕೆಂಪು ಭಿತ್ತಿಪತ್ರ") ಎಂಬ ಪ್ರತಿರೋಧಕ್ಕೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಲ್ಲದ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿತು, ಇದು ಗುಂಪು ಯಾವಾಗಲೂ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಟ್ಟದ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸಿತು. ಮರಣದಂಡನೆಗೊಳಗಾದ ಪುರುಷರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರ ಮತ್ತು ಕರಪತ್ರಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಅಫಿಫ್ ರೂಜ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ದಾಳಿಯಿಂದ ಉಳಿದಿರುವ ಭಗ್ನಾವಶೇಷದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕೆಂಪು ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ರೈಲುಗಳು. ಅಫಿಫ್ ರೂಜ್ ಮೇಲಿನ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಹೀಗಿತ್ತುಃ "ದೇಸ್ ಲಿಬರೇಟರ್ಸ್? ಸೇನೆಯ ಅಪರಾಧದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ! ". (ವಿಮೋಚಕರೊ? ಅಪರಾಧದ ಸೇನೆಯಿಂದ ವಿಮೋಚನೆ! "). ಪೂರ್ವದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಸೈನ್ಯದ ವಿಜಯಗಳು ಎಂದರೆ ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿರೋಧವನ್ನು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಯಹೂದಿ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟರ ಕೆಲಸವೆಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂಬ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಭಯವನ್ನು ಲಾಭ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಜರ್ಮನಿಯ ಆಕ್ರಮಣ ಪ್ರಾಧಿಕಾರವು ಅಫಿಫ್ ರೂಜ್ ಅನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿತ್ತು. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪುರುಷರು ಯಹೂದಿಗಳಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಯಾರೂ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಗಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅಫಿಫ್ ರೂಜ್ ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಪರವಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಾ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟವರನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾದ "ಮೋರ್ಟ್ ಪೋರ್ ಲಾ ಫ್ರಾನ್ಸ್" ("ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗಾಗಿ ನಿಧನರಾದರು") ಎಂಬ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಅಫೈಸ್ ರೂಜ್ ನ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ವಿಫಲಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಪೂರ್ವ ಯುರೋಪಿನ ಯಹೂದಿಗಳಾಗಿ, ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಅವರು ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ ಬಗ್ಗೆ ಬಲವಾದ ಒಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅಫಿಫ್ ರೂಜ್ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಪೋಸ್ಟರ್ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ಬೌಕಾಲ್ಟ್ನ ತಾಯಿಯು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಉದ್ಯೋಗದಿಂದ ಬದುಕುಳಿದಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಹಳದಿ ಸ್ಟಾರ್ ಆಫ್ ಡೇವಿಡ್ ಬ್ಯಾಡ್ಜ್ ಅನ್ನು ಧರಿಸಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ತನ್ನ ಮಗನಿಗೆ "ಸ್ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಇತ್ಯರ್ಥಪಡಿಸುವ" ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಆಕ್ರಮಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನೋಡಿದಂತೆ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಬಲಿಪಶುಗಳಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿಯಾಗುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಕಠಿಣ ಹೋರಾಟ ಮಾಡಿದ ಸಕ್ರಿಯ ವಿರೋಧಿಗಳಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಡೆಸ್ ಹೌಟ್ಸ್ ಎಟ್ಯೂಡ್ಸ್ ಸಿನೆಮಾಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ನಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ತನ್ನ ತಂದೆಯನ್ನು ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ ಸದಸ್ಯನಾಗಿ ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಕುಟುಂಬವು ಯಹೂದಿ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವ ಯುವಕನ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲು ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಹೊರಟನು, ಇದನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಮೀಕರಣವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಅವನ ತಾಯಿಯು ಮರೆಮಾಡಿದ್ದಳು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಯೋಜನೆಯು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ಆಂಟೆನೆ 2 ದೂರದರ್ಶನ ಚಾನೆಲ್ನ ಅನುದಾನ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಚಿವಾಲಯದ ಮತ್ತೊಂದು ಅನುದಾನದೊಂದಿಗೆ, ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಅವರು ಪರಿಣತರ ಗುಂಪು ಎಲ್ 'ಯೂನಿಯನ್ ಡೆಸ್ ಎಂಗೇಜಸ್ ವೊಲೊಂಟೈರ್ಸ್ ಎಟ್ ಆನ್ಸಿನ್ಸ್ ಕಾಂಬ್ಯಾಟಂಟ್ಸ್ ಜೂಫ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಅವರ ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಅನುಭವಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸಂದರ್ಶಿಸಬಹುದೇ ಎಂದು ಕೇಳಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ವಿತರಕರನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಬೊಕಾಲ್ಟ್ಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೆ, ಅವರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವು ಆಂಟೆನೆ 2 ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಗಲಿದೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು, ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಸ್ಟೀಫನ್ ಕೋರ್ಟೊಯಿಸ್ ಅವರು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಯುವಕನ ತಾಯಿಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದ ನಟಿ ಸಿಮೋನ್ ಸಿಗ್ನೊರೆಟ್, ಬದಲಿಗೆ ಚಿತ್ರದ ನಿರೂಪಕಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು 1983ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ 1982ರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. 1943ರಲ್ಲಿ ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಮಿಸ್ಸಾಕ್ ಮನೌಚಿಯನ್ ನೇತೃತ್ವದ ಮನೌಚಿಯನ್ ಗುಂಪಿನ ಪತನವನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷವು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದು, ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪೊಲೀಸರಿಗೆ ದ್ರೋಹ ಬಗೆದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನೆನಪಿನಿಂದ ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಅಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಎಂಬುದು ಚಿತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಬಂಧವಾಗಿತ್ತು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಗಾವಿನ್ ಬೌಡ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಈ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ ". ಗುಂಪು ಮನೌಚಿಯನ್ ಅನ್ನು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ನಾಯಕತ್ವವು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಿತು, ಬಹುಶಃ ದ್ರೋಹವನ್ನೂ ಸಹ ಮಾಡಿತು, ಅದು ಉಗ್ರಗಾಮಿ, ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರತಿರೋಧದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ವಿದೇಶಿ ರಕ್ತವನ್ನು ಚೆಲ್ಲಲು ಸಿದ್ಧವಾಗಿತ್ತು". ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪ್ರಬಂಧವು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರವೂ ಅಪಾರ ವಿವಾದದ ವಿಷಯವಾಯಿತು. ಸಾರಾಂಶ ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ ಕಥೆಯನ್ನು ನ್ಯೂಸ್ ರೀಲ್ ಫೋರ್ಟೇಜ್, ವಾಯ್ಸ್-ಓವರ್ ನಿರೂಪಣೆ, ಉಳಿದಿರುವ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳ ಮೂಲಕ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಶೈಲಿಗಳಿವೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಕ್ಲೌಡ್ ಲ್ಯಾಂಜ್ಮನ್ ಅವರ 1985 ರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವಾದ ಶೋಹ್ ನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಏನನ್ನೂ ಸೇರಿಸಲು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಯತ್ನವಿಲ್ಲದೆ ಜನರನ್ನು ಸಂದರ್ಶಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಒಫುಲ್ಸ್ ಅವರ 1988 ರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಹೋಟೆಲ್ ಟರ್ಮಿನಸ್ಃ ದಿ ಲೈಫ್ ಅಂಡ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಕ್ಲಾಸ್ ಬಾರ್ಬಿಯಲ್ಲಿ ಸಂದರ್ಶನಗಳು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ನ್ಯೂಸ್ ರೀಲ್ಗಳು, ಸಂಗೀತ, ಇತರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ತುಣುಕುಗಳು ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಎಸ್ಎಸ್ ಹಾಪ್ಟ್ಸ್ಟರ್ಮ್ಫಹ್ರರ್ ಕ್ಲಾಸ್ ಬಾರ್ಬಿಯನ್ನು ತಿಳಿದಿರುವ ವಿವಿಧ ಜನರನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಿದಾಗ ಒಫುಲ್ಸ್ ಚಿತ್ರದ "ಸ್ಟಾರ್" ಎಂದು ವಾದಿಸಬಹುದಾದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಸ್ವತಃ ಮುಖಾಮುಖಿಯ ಸಭೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಲಾಂಜ್ಮನ್ ಅವರು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಶುದ್ಧವಾದ ವಿಧಾನದ ಪಕ್ಷಪಾತಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಓಫಲ್ಸ್ ಅವರ ವಿಧಾನವು ವಾಸ್ತವವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು, ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಓಫಲ್ಸ್ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಎರಡೂ ವಿಧಾನಗಳ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಚಿತ್ರದ ಎಂಭತ್ತೆರಡು ನಿಮಿಷಗಳ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಸಮಯದ ಸುಮಾರು 85 ಪ್ರತಿಶತವು ವಿವಿಧ ಮಾಜಿ ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. "ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದ ಮ್ಯಾಜಿಕ್" ಅನ್ನು ಸುದೀರ್ಘವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲು ಜನರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುವಂತೆ ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಕರೆ ನೀಡಿದರು, ಇದು "ಸಾಕ್ಷಿಗಳಿಗೆ ಉಸಿರಾಡಲು, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಲು ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಸರಳವಾಗಿ ಉಪಕರಣಗಳಾಗಿ ಬಳಸುವ ಬದಲು, ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ವಿವರಣೆಯ ಮೂಲಕ ಒಂದು ವಾಕ್ಯವಾಗಿದೆ". ಸಂದರ್ಶನ ಮಾಡಿದ ಮೂವರು ಪುರುಷರು, ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಫರ್ಬರ್, ಲೂಯಿಸ್ ಗ್ರೋನೋವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಆಡಮ್ ರೇಸ್ಕಿ ಅವರು ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐನ ನಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಅವರು ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐನ ಪಾದಚಾರಿ ಸೈನಿಕರ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಬಾಂಬ್ಗಳನ್ನು ನೆಟ್ಟಿದ್ದ ಮತ್ತು ಹತ್ಯೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಿದ ಪುರುಷರನ್ನು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐನ ನಾಯಕರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಸಂದರ್ಶನ ಮಾಡಿದ ಇತರ ನಾಲ್ವರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾದ ಐಲೆಕ್ಸ್ ಬೆಲ್ಲರ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮಿಟ್ಜ್ಫ್ಲಿಕರ್, ಜೀನ್ ಲೆಮ್ಬರ್ಗರ್ ಮತ್ತು ರೇಮಂಡ್ ಕೊಜಿಟ್ಸ್ಕಿ ಎಲ್ಲರೂ 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಅಕ್ರಮವಾಗಿ ವಲಸೆ ಬಂದ ಪೋಲಿಷ್ ಯಹೂದಿಗಳಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ ಹಂತಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ತೆರಳಲು ಚೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾ, ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಮೂಲಕ ತಿಂಗಳುಗಟ್ಟಲೆ ನಡೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಬೆಲ್ಲರ್ ಹೇಳಿದರು. ಮಿಟ್ಜ್ಫ್ಲಿಕರ್ ರೈಲಿನಲ್ಲಿ ಕಳ್ಳತನ ಮಾಡಿ ವಾರ್ಸಾದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ 5 ದಿನಗಳ ಸುದೀರ್ಘ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿಯಲು ಕಚ್ಚಾ ಮೊಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ತಿನ್ನಬೇಕಾಯಿತು. ಲೆಂಬರ್ಗರ್ ಅವರು ಭ್ರಷ್ಟ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪೊಲೀಸರ ನಿರಂತರ ಬಲಿಪಶುವಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಕಾನೂನುಬಾಹಿರ ವಲಸಿಗರು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪೋಲೆಂಡ್ಗೆ ಗಡೀಪಾರು ಮಾಡುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಸುಲಿಗೆ ಹಣವನ್ನು ಪಾವತಿಸುವಂತೆ ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಬೆಲ್ಲರ್, ಮಿಟ್ಜ್ಫ್ಲಿಕರ್, ಕೊಜಿಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಲೆಮ್ಬರ್ಗರ್ ಎಲ್ಲರೂ 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ದರ್ಜಿಗಳಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಈ ನಾಲ್ವರೂ ಇನ್ನೂ ಬಡತನದಲ್ಲಿ ಜೀವಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, 50 ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದಿನಂತೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಮಾಜದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿದ್ದರು. ಕೋಜಿಟ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರತಿದಿನ 10 ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ದರ್ಜಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿ ಕೇವಲ ದಿನಕ್ಕೆ 75 ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳ ಸಣ್ಣ ಮೊತ್ತವನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಎಲ್ಲಾ ನಾಲ್ಕು ಪುರುಷರನ್ನು ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಅವರ ವಯಸ್ಸಿನ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಟೈಲರ್ಗಳಾಗಿ ದಣಿದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಭಾಗಶಃ ಅವರ ಕನಿಷ್ಠ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಅವರು ಎಳೆಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ನೇಯ್ಗೆಯಂತೆಯೇ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಕಥೆಗಳು ಹೇಗೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬರುತ್ತವೆ ಎಂಬುದರ ರೂಪಕವಾಗಿ. ಕೊಜಿಟ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ "ಈಗ ಹೊರಬರಲು ನಾಜಿಗಳು ಇದ್ದರೆ, ನಾನು ಅದನ್ನು ಸಂತೋಷದಿಂದ, ಯಾವುದೇ ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪವಿಲ್ಲದೆ ಮಾಡುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿ, ಆಷ್ವಿಟ್ಜ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ನಿರ್ನಾಮಗೊಳಿಸಿದ್ದರಿಂದ "ಎಂದಿಗೂ ದೂರವಾಗದ ದ್ವೇಷ" ವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಬೆಲ್ಲರ್, ಲೆಂಬರ್ಗರ್ ಮತ್ತು ಮಿಟ್ಜ್ಫ್ಲಿಕರ್ ಎಲ್ಲರೂ 1942 ರಲ್ಲಿ ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐಗೆ ಸೇರಿದರು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ಕೊಲೆ ಮಾಡುವುದು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಕಷ್ಟಕರವೆಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಹಂತಕನ ಕೆಲಸವು ಅವರು ಆನಂದಿಸಿದ ಕೆಲಸವಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಕೊಜಿಟ್ಸ್ಕಿ 1944 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಪ್ರತೀಕಾರ ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐಗೆ ಸೇರಿದರು, ಅವರು "ಕೆಲವು ಜರ್ಮನ್ನರು ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರೆ ಬಹಳ ಸಂತೋಷವಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿ ಕೊಲೆಗಡುಕನಾಗುವಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಸಾಧನೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ ಹತ್ಯೆಯ ತಂಡದ ಕಮಾಂಡರ್ ಆಗಲು ಏರಿದರು. ಕೊಜಿಟ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಕುಟುಂಬ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ನಿರ್ನಾಮಗೊಳಿಸಿದ್ದನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದಂತೆ, ಕ್ಯಾಮೆರಾವು ಬಟ್ಟೆಯನ್ನು ಇರಿದ ತನ್ನ ಹೊಲಿಗೆ ಯಂತ್ರದ ಉಕ್ಕಿನ ಸೂಜಿಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಅವನ ಕೋಪಕ್ಕೆ ರೂಪಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆಷ್ವಿಟ್ಜ್ಗೆ ಗಡೀಪಾರು ಮಾಡುವ ಮೊದಲು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪೊಲೀಸರು ಆತನನ್ನು ಬಂಧಿಸಿ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗೊಳಪಡಿಸಿದರು ಎಂದು ಲೆಂಬರ್ಗರ್ ತನ್ನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ವಿವರವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ತನ್ನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಮಿಟ್ಜ್ಫ್ಲಿಕರ್ ತನ್ನ ಹೊಲಿಗೆ ಯಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಕಣ್ಣೀರಿಟ್ಟರು, ಆಷ್ವಿಟ್ಜ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಾಯಿ, ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿಯನ್ನೆಲ್ಲ ನಿರ್ನಾಮಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, "ನಾನು ಸಾಕಷ್ಟು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ; ನಾನು ಇನ್ನೂ ಅಲುಗಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ಸಾಕಷ್ಟು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಕೊಜಿಟ್ಸ್ಕಿಯಂತಲ್ಲದೆ, ಮಿಟ್ಜ್ಫ್ಲಿಕರ್ ಜರ್ಮನ್ನರನ್ನು ಕ್ಷಮಿಸಲು ಸಿದ್ಧರಿದ್ದರು, "ನನಗೆ ಇದನ್ನು ಮಾಡಿದವರು ಜರ್ಮನಿಯ ಜನರಲ್ಲ, ಅದು ನಾಜಿಗಳು" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಸಂದರ್ಶನಗಳ ಹೊರತಾಗಿ, ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಅವರು ಮಿಟ್ಜ್ಫ್ಲಿಕರ್ ಮತ್ತು ಲೆಂಬರ್ಗರ್ರನ್ನು ಅಣಕು ಹತ್ಯೆ ಮತ್ತು ಅಣಕು ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಎದುರಾಳಿಗಳಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಜರ್ಮನ್ ಸೈನಿಕರಂತೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಉಡುಪುಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು. ಈ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿದ್ದವು, ಏಕೆಂದರೆ ಹಲವಾರು ಆರೋಗ್ಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿರುವ ಇಬ್ಬರು ವಯಸ್ಸಾದ ಪುರುಷರು ಹುರುಪಿನ ಮತ್ತು ಅಪಾಯಕಾರಿ ಯುವ ಕೊಲೆಗಡುಕರಂತೆ ನಟಿಸುವ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯು ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು. ಮಿಟ್ಜ್ಫ್ಲಿಕರ್ ಮತ್ತು ಲೆಂಬರ್ಗರ್ ಇಬ್ಬರೂ ಅಣಕು ಹತ್ಯೆಯನ್ನು ಮಾಡುವಾಗ ತಮಾಷೆ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಈ ರೀತಿಯ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹಿಂದೆಂದಿಗಿಂತಲೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿಲ್ಲ. ಈ ಅಣಕು ಹತ್ಯೆಯು 1943ರಲ್ಲಿ ವೆಹ್ರ್ಮ್ಯಾಕ್ಟ್ ಸೈನಿಕರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಪ್ಲೇಸ್ ಮೆಡೆಲೀನ್ನಲ್ಲಿರುವ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಲೆಂಬರ್ಗರ್ ಮತ್ತು ಮಿಟ್ಜ್ಫ್ಲಿಕರ್ ಮಾಡಿದ ನೈಜ ದಾಳಿಯ ಮನರಂಜನೆಯಾಗಿತ್ತು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಬ್ರೆಟ್ ಬೌಲ್ಸ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆಃ "ತಮ್ಮ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಆಯಾಮದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು ಸಾಕಷ್ಟು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ, ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಎಷ್ಟು ಅಸಹ್ಯಕರ, ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ಅಪಾಯಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತು. ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಶಾಂತವಾದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಬೀದಿ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ ಇಬ್ಬರು ವೃದ್ಧರು ತಮ್ಮ ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ಪ್ಯಾಂಟೊಮೈಮ್ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ದೃಶ್ಯವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಯುರೋಪಿನ ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಕೇವಲ ಎರಡು ಗುಂಡುಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಬಾಂಬ್ ಹೊಂದಿರುವ ಹಳೆಯ ರಿವಾಲ್ವರ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಇಬ್ಬರು ಭಯಭೀತರಾದ ಹದಿಹರೆಯದವರಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಹುಚ್ಚು ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ವೀರೋಚಿತವಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದರ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಲೆಂಬರ್ಗರ್ ಹೇಳುವಂತೆ, ಇದು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೂ ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ ಅದನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ನೂರಾರು ಬಾರಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ, ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆ ಮತ್ತು ಗಡೀಪಾರು ಮಾಡುವ ಅಪಾಯದೊಂದಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿತು, ನಂತರ ಬಹುತೇಕ ಸಾವು ಸಂಭವಿಸಿತು. ಸ್ಟ್ರುಥೋಫ್ ಮತ್ತು ಆಷ್ವಿಟ್ಜ್ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಬಂಧನದಿಂದ ಬದುಕುಳಿದ ಲೆಂಬರ್ಗರ್ ಸ್ವತಃ ಆ ಅದೃಷ್ಟದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡನು ". ಪ್ಲೇಸ್ ಮೆಡೆಲೀನ್ನಲ್ಲಿನ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ ಮೇಲಿನ ದಾಳಿಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು 1960ರ ದಶಕದ ರೆಟ್ರೊ ಮೋಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ 1969ರ ಜನಪ್ರಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಎಲ್ 'ಆರ್ಮಿ ಡೆಸ್ ಒಂಬ್ರೆಸ್, ಇದು ಪ್ರತಿರೋಧದ ಮನಮೋಹಕ, ಅಲ್ಟ್ರಾ-ಶೈಲಿಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಚಿತ್ರದ ನಿರೂಪಕಿಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ನಟಿ ಸಿಮೋನ್ ಸಿಗ್ನೊರೆಟ್, ರೆಟ್ರೊ ಮೋಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಾಯಕಿಯರ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ನಿರೂಪಕಿಯಾಗಿ ಅವರ ಧ್ವನಿಯ ಬಳಕೆಯು ಅವರು 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ನಡುವಿನ ಕೊಂಡಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಅನೇಕ ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರಿಗೆ, ಅವರು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಪಾತ್ರಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಸಿಗ್ನೊರೆಟ್ ಅವರು ಮೂಲ ರೆಸಿಸ್ಟಾಂಟೆ ನಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು. ನಿರೂಪಕರಾಗಿ ಸಿಗ್ನೊರೆಟ್ನ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ರೆಟ್ರೊ ಮೋಡ್ ಶೈಲಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಮೂಡಿ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರವು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ರೆಟ್ರೊ ಮೋಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿದ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ನೈಜ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿತು. ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಓಐನಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಓಐ ಗುಪ್ತಚರ ಮುಖ್ಯಸ್ಥೆ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಲುಕಾ ಬೊಯಿಕೋ ಅವರು ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಓಐನ ಪುರುಷರು ತಮ್ಮ ಎಲ್ಲಾ ದಾಳಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ಹಾದುಹೋಗುವಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರಿಂದ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ತನ್ನ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಆಂಡ್ರೋಸೆಂಟ್ರಿಕ್ ಆಗಿದೆ ಎಂದು ಬೌಲ್ಸ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮಿಸ್ಸಾಕ್ ಮನೋಚಿಯನ್ ಅವರ ಪತ್ನಿಯಾಗಿ ಮೆಲಿನಿ ಮನೋಚಿಯನ್ ಅವರ ದೇಶೀಯ ಪಾತ್ರದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ರೆಸಿಸ್ಟಾಂಟ್ ಆಗಿ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದೆ. ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐಗಾಗಿ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಡಗಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ ಓಲ್ಗಾ ಬ್ಯಾಂಸಿಕ್, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಟಟ್ಗಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಭೀಕರವಾಗಿ ಶಿರಚ್ಛೇದಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಸಂದರ್ಶನ ಮಾಡಿದ ಏಕೈಕ ಮಹಿಳೆ ಮೆಲಿನಿ ಮನೋಚಿಯನ್, ಬೋರಿಸ್ ಹಾಲ್ಬನ್ ತನ್ನ ಪತಿಗೆ ದ್ರೋಹ ಬಗೆದಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದಳು. ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಅವರು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಮನೌಚಿಯನ್ ನಂತೆ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಹಾಲ್ಬನ್ ಅವರನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡದಂತೆ ಮಾಡಲು ಹಲವಾರು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬೌಲ್ಸ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಮನೋಚಿಯನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಅವರ ಮುಖದ ನಿಕಟ ಹೊಡೆತಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ದುಃಖವನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಹಾಲ್ಬನ್ ಅವರ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘ ಹೊಡೆತಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬೌಲ್ಸ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆಃ "ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ, ಮೆಲಿನಿಯ ನೋಟ, ದೇಹಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಶನ ತಾಣಗಳೆಲ್ಲವೂ ಔದಾರ್ಯ, ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸತ್ಯತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. ಕಂದು ಬಣ್ಣದ ಉದ್ದನೆಯ ತೋಳಿನ ಸ್ವೆಟರ್ ಮತ್ತು ಕುತ್ತಿಗೆಗೆ ತೆರೆದ ಹೂವಿನ ಕುಪ್ಪಸವನ್ನು ಧರಿಸಿ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಸಾಧಾರಣ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನ ಲಿವಿಂಗ್ ರೂಮ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಲುಗಳನ್ನು ಅಡ್ಡಗಟ್ಟದ ಅತಿಯಾದ ಕುರ್ಚಿಯ ಮೇಲೆ ಆರಾಮವಾಗಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಮಾತನಾಡುವಾಗ ನೇರವಾಗಿ ಕ್ಯಾಮೆರಾದತ್ತ ನೋಡುತ್ತಾಳೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಒತ್ತುಗಾಗಿ ತನ್ನ ಕೈಗಳನ್ನು ಪಂಪ್ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ತನ್ನ ಗಂಡನ ಬಂಧನಕ್ಕೆ ಹೊಲಬನ್ ಕಾರಣ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸುವ ಮೊದಲು ಮನೌಚಿಯನ್ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ನೋವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಸುದೀರ್ಘವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಬೋಲ್ಸ್ ಹೋಲ್ಬನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಎರಡನೆಯದು ಹೀಗಿದೆಃ "ಕಪ್ಪು ಸೂಟ್, ಟೈ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ಕನ್ನಡಕವನ್ನು ಧರಿಸಿ, ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿ ಹೊಗೆಯಾಡುತ್ತಿರುವ ಸಿಗರೆಟ್ ಮತ್ತು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹಗುರವಾದ, ಹೋಲ್ಬನ್ ಒಬ್ಬ ವೀರ ಮಾಜಿ ವಿರೋಧಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಾಯರ್ ದರೋಡೆಕೋರ ಚಲನಚಿತ್ರದ ತಂಪಾದ, ಲೆಕ್ಕಾಚಾರದ ಅಪರಾಧ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಾನೆ". ಹೋಲ್ಬನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು, ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಸಿಆರ್ನಲ್ಲಿ ಮನೋಚಿಯನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನವನ್ನು ಆಡಿದರು, ಇದು ಸಂದರ್ಶನ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲು ಹೋಲ್ಬನ್ ಅವರನ್ನು ಕೋಪಗೊಳಿಸುವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಹೊಲಬನ್ ತನ್ನ ಸಿಗರೆಟ್ ಮೇಲೆ ಎಳೆಯುವ ಮೊದಲು ತನ್ನ ದೂರದರ್ಶನವನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಕೋಪದಿಂದ ಹೊಗೆಯಾಡಿಸಿದನು, ಇದು ಹೊಗೆಯಿಂದ ಅವನ ಮುಖವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿತು, ಅವನು ಖಂಡಿಸಿ ಒಂದು ಪದವನ್ನು ಹೇಳುವ ಮೊದಲು ದುಷ್ಟ ಮತ್ತು ದುಷ್ಕೃತ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಯೆಂಬ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಮನೌಚಿಯನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಅವರು ಹೋಲ್ಬನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆಪಾದನೆಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಗ ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಇದು ಸಂದರ್ಶನಗಳ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಬೌಕಾಲ್ಟ್ನ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಹೋಲ್ಬನ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸಿಟ್ಟಿಗೆದ್ದನು, ಇದು ಅವನ ಉತ್ತರಗಳ ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ ಧ್ವನಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ಅವನು ಮರೆಮಾಡಲು ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಗ್ರೋನೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಸಂದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಬೌಕಾಲಟ್ "ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಲಾಯಿತು?" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಗ್ರೋನೋವ್ಸ್ಕಿ "ಪ್ರತಿ ಯುದ್ಧದಲ್ಲೂ ತ್ಯಾಗಗಳಿರುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು, ಈ ಪದಗಳನ್ನು ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ತನ್ನ ಮುಖದ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಹೊಡೆತವನ್ನು ನೀಡಿ ಗ್ರೋನೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಖಂಡಿಸುವಂತೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪಿ. ಸಿ. ಎಫ್. ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ತಜ್ಞನಾಗಿ ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕೋರ್ಟೊಯಿಸ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "1943ರ ಬೇಸಿಗೆಯಿಂದ, ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷವು ಪ್ರತಿರೋಧದೊಳಗೆ ತನ್ನ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಲು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು. ಆ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಲು, ಅದನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಸಶಸ್ತ್ರ ದಾಳಿಗಳು ನಡೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ದಾಳಿಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಕೇವಲ ಒಂದು ಗುಂಪು ಮಾತ್ರ ಲಭ್ಯವಿತ್ತುಃ ವಿದೇಶಿ ಹೋರಾಟಗಾರರು. ಪಕ್ಷದ ನಾಯಕತ್ವವು ಅವರನ್ನು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿಡುವ ಅಥವಾ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅದು ಸಂಭವಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಪಕ್ಷದ ಉನ್ನತ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಅವರನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಹೇಳಬಹುದು ". ಪತ್ರಕರ್ತ ಫಿಲಿಪ್ ಗ್ಯಾನಿಯರ್-ರೇಮಂಡ್ ತಮ್ಮ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ವಿಮೋಚನೆ ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದೆ, ಮತ್ತು ಏನಾಗಲಿದೆ? ನೆರಳಿನಿಂದ ಬೊಕ್ಜೋವ್, ಫಿಂಗರ್ವಾಗ್, ಡೆಲ್ಲಾ ನೆಗ್ರಾ, ಗ್ಲಾಜ್, ಅಲ್ಫೊನ್ಸೊ ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ ಎಂಬ ಸದಸ್ಯರೊಂದಿಗೆ ಸೈನ್ಯವು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ಅದನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷವು ಈಗಾಗಲೇ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ, ಧ್ವಜ ಬೀಸುವ ತಂತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ರೋಲ್ ಟ್ಯಾಂಗುಯ್, ಕರ್ನಲ್ ಫ್ಯಾಬಿಯನ್ ಅವರಂತಹ ಹೆಸರುಗಳು ಚೆನ್ನಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಮನೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ, ಬ್ರಿಟಾನಿ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಪರ್ಫೆಕ್ಟ್, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ ಪ್ರತಿರೋಧವು French.On ಆಗಿರುತ್ತದೆ, ಮಧ್ಯ ಯುರೋಪಿನ ಈ ಪುರುಷರು, ತಮ್ಮ ಭಾರೀ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ, ತಮ್ಮ ವಿಶಿಷ್ಟ ಮುಖಗಳೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಮದ್ದುಗುಂಡು ಮತ್ತು ಹಣವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದ ಕ್ಷಣದಿಂದ, ಅವರು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅಲೆದಾಡುವುದನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಬೇರೆ ಏನನ್ನೂ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಿಕ್ಕಿಬೀಳುತ್ತಾರೆ ". ಮನೌಚಿಯನ್ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಗೆ ಬರೆದ ಕೊನೆಯ ಪತ್ರದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದನು, ಅದನ್ನು ಮೆಲಿನಿ "ತನ್ನ ಚರ್ಮವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಮಗೆ ದ್ರೋಹ ಮಾಡಿದ ಮತ್ತು ನಮ್ಮನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದವರನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ನನಗೆ ಅನ್ಯಾಯ ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲರನ್ನೂ ನಾನು ಕ್ಷಮಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂಬ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಓದಿದರು. ಕಂಟ್ರೋವರ್ಸಿ ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ಮೇ 1983 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾನೆಸ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಯಾವುದೇ ವಿತರಕರು ನಾಟಕೀಯ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಎಲ್ ಹ್ಯುಮಾನಿಟೆ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಪಿ. ಸಿ. ಎಫ್. ನ ಕಳಂಕವಿಲ್ಲದ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಖಂಡಿಸಿತು. ಸರ್ಕಾರಿ ಸ್ವಾಮ್ಯದ ಆಂಟೆನೆ 2 ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಚಾನೆಲ್ನ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಡೆಸ್ಗ್ರೌಪ್ಸ್, ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಈ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ತುಂಬಾ ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 1984ರಲ್ಲಿ, ಸರ್ಜ್ ಕ್ಲಾರ್ಸ್ಫೆಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ನಟಿ ಸಿಮೋನ್ ಸಿಗ್ನೊರೆಟ್ ನೇತೃತ್ವದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳ ಗುಂಪೊಂದು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುವಂತೆ ಆಂಟೆನೆ 2 ಮೇಲೆ ಒತ್ತಡ ಹೇರಲು ಒಂದು ಸಮಿತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿತು. 1984ರ ಮಾರ್ಚ್ 1ರಂದು, ಯುರೋಪ್ 1 ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿನ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಇವಾನ್ ಲೆವೈ ಅವರು ರೇಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಭಾಷಣವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಲಾಬಿ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಆಂಟೆನೆ 2 ರ ಹೊಸ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜೀನ್-ಕ್ಲೌಡ್ ಹೆಬರ್ಲೆ, ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ಅನ್ನು 2 ಜೂನ್ 1985 ರಂದು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷವನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು, ಇದು "ಮಾನಹಾನಿಕರ" ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ಅಭಿಯಾನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ಸಹಜವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಸ್ವಯಂ ಘೋಷಿತ "ಲೆ ಪಾರ್ಟಿ ಡೆಸ್ 75,000 ಫ್ಯೂಸಿಲ್ಲೆಸ್" ("ದಿ ಪಾರ್ಟಿ ಆಫ್ 75,000 ಶಾಟ್"-ಆಕ್ರಮಣದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟರ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ) ಎಂದು ಪಿ. ಸಿ. ಎಫ್. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಅದರ ನೈತಿಕ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆಯ ಮೇಲೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮುಂಚೂಣಿ ಆಕ್ರಮಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿತು ಮತ್ತು ಕೋಪದಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿತು. 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪಿ. ಸಿ. ಎಫ್. ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟರು ಅತ್ಯಂತ ವೀರೋಚಿತ ಪ್ರತಿರೋಧ ಹೋರಾಟಗಾರರಾಗಿ ತಮ್ಮ ವರ್ಚಸ್ಸನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ನಾಯಕರು ಚುನಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಅಭಿಯಾನಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರವಾಗಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಪಾಂಡಿತ್ಯವಿದೆಯೇ ಎಂದು ನೋಡಲು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ಮಾಧ್ಯಮ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಪ್ರಾಧಿಕಾರವಾದ ಲಾ ಹೌಟೆ ಆಟೋರಿಟೆ ಡಿ ಎಲ್ 'ಆಡಿಯೋವಿಸ್ಯುಯೆಲ್ ಅನ್ನು ಹೆಬರ್ಲೆ ಕೇಳಿದರು. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡಲು ಹೆನ್ರಿ ನೊಗುರೆಸ್, ರೇಮಂಡ್ ಔಬ್ರಾಕ್, ಲೂಸಿ ಔಬ್ರಾಕ್, ಕ್ಲೌಡ್ ಬೌರ್ಡೆಟ್ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ ಸುಡ್ರೌ ಅವರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ರೆಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್ನ ಮಾಜಿ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ "ಜ್ಯೂರಿ ಆಫ್ ಆನರ್" ಅನ್ನು ಲಾ ಹೌಟೆ ಆಟೋರಿಟೆ ಡಿ ಎಲ್ 'ಆಡಿಯೋವಿಸ್ಯುಯೆಲ್ ಕೇಳಿದರು. "ಜ್ಯೂರಿ ಆಫ್ ಆನರ್" ತನ್ನ ವರದಿಯಲ್ಲಿ "ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ ಕಥೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಎಲ್ಲಾ ತಲೆಮಾರುಗಳ ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರಿಗೆ ಒಂದು ಚಲನಚಿತ್ರವು ತಿಳಿಸುವುದು ಅತ್ಯಂತ ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯವಾದರೂ, ಅಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಇನ್ನೂ ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದೆ. "ಜ್ಯೂರಿ ಆಫ್ ಆನರ್" ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ಅನ್ನು "ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಆಘಾತಕಾರಿ ರಾಜಕೀಯ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ತಪ್ಪು ಮಾಹಿತಿಯ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದೆ. ಲೂಸಿ ಔಬಾಕ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು "ದುಃಖ ಪ್ರಿಯ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಅಮೆರಿಕ ಮತ್ತು ಇಸ್ರೇಲಿ ಗುರಿಗಳ ಮೇಲೆ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ನಡೆದ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ಟಿನಿಯನ್ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಸುಡ್ರೂ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ನಾವು ಮತ್ತೆ ನೇರ ಕ್ರಮದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿರುವ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಈ ಪ್ರಸಾರವು ಭಯೋತ್ಪಾದಕ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಕಾನೂನುಬದ್ಧಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ". ಬೌರ್ಡೆಟ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು "ಜನಾಂಗೀಯ ಮತ್ತು ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಸಮಿತಿಯ ತೀರ್ಮಾನವು ಎಡ ಮತ್ತು ಬಲ ಎರಡೂ ಕಡೆಯ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಪಾರ ವಿವಾದವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಅಥವಾ ನಿಷೇಧಿಸಲು ಕರೆ ನೀಡಿತು. 1985ರ ವಸಂತ ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಬೇಕೆ ಅಥವಾ ಬೇಡವೇ ಎಂಬ ವಿವಾದವು ಫ್ರೆಂಚ್ ಬುದ್ಧಿಜೀವಿಗಳು ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಸುದೀರ್ಘ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳೊಂದಿಗೆ ತೂಗಬೇಕಾದ ರೀತಿಯ ಸಂಬಂಧವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು. "ಜ್ಯೂರಿ ಆಫ್ ಆನರ್" ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಚಿತ್ರದ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಜೂನ್ 2ರಿಂದ ಜುಲೈ 2,1985ಕ್ಕೆ ಮುಂದೂಡಲಾಯಿತು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಯಂಗ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆಃ "ಮಧ್ಯಂತರದಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಟುವಾದ ಹರಿವು ಮುಂದುವರಿಯಿತು, ಚಿತ್ರದ ವಕೀಲರು ವಿಳಂಬವನ್ನು" ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ "ಮತ್ತು ಪಿಸಿಎಫ್ನ ಬೆದರಿಸುವ ಮೊದಲು ಹೇಡಿತನದ ಪುರಾವೆ ಎಂದು ಖಂಡಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರದ ವಿರೋಧಿಗಳು ಅದರ ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅದರ ತೆಳುವಾದ ರಾಜಕೀಯ ಕಾರ್ಯಸೂಚಿಯನ್ನು ಖಂಡಿಸಿದರು". "ಚಲನಚಿತ್ರವು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಸಾರದ ಧ್ಯೇಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಅಥವಾ ಈ ರೀತಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲನದ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂಬ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಬಾರದು ಎಂದು ಹೌಟ್ ಆಟೋರಿಟೆ ಹೇಳಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್" ಬಗ್ಗೆ ಅನೇಕರು ದೂರು ನೀಡುವುದರೊಂದಿಗೆ, 9 ತಜ್ಞರ ದುಂಡು ಮೇಜಿನ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಹೆಬರ್ಲೆ ಘೋಷಿಸಿದರು. ತಟಸ್ಥ ಮಧ್ಯವರ್ತಿಗಳಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಅನ್ನೆಟ್ ಕಮಿನಿಕ್ಕಿ ಮತ್ತು ರೋಜರ್ ಪನ್ನೆಕ್ವಿನ್; ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟರನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲೆಡೆರ್ಮನ್, ರೋಜರ್ ಬೌರ್ಡೆರಾನ್, ಹೆನ್ರಿ ರೋಲ್-ಟ್ಯಾಂಗುಯ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಸೆನ್ ಟ್ಚಕೇರಿಯನ್; ಗೌಲಿಸ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಚಬನ್-ಡೆಲ್ಮಾಸ್ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ ಅಮೌರೆಕ್ಸ್; ಮತ್ತು ಸಮಾಜವಾದಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಪಿನೌ ಅವರು 9 ತಜ್ಞರಾಗಿದ್ದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1985ರ ಜುಲೈ 2ರಂದು ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ಪ್ರಸಾರವಾದಾಗ, ಅದನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಶೇಕಡಾ 29ರಷ್ಟು ಜನರು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು, ಇದು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವೊಂದರ ರೇಟಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ನೆಲೆಗೊಳಿಸಿತು. ತಜ್ಞರ ಚರ್ಚೆಯು ನಾಲ್ಕು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಸದಸ್ಯರು ಕಮಿನಿಕ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪನ್ನೆಕ್ವಿನ್ ವಿರುದ್ಧ ಕೂಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ದ್ವೇಷಪೂರಿತವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಚಬನ್-ಡೆಲ್ಮಾಸ್ ಅವರು ಈ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಗೌಲಿಸಂ ಅನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಅವಕಾಶವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದರು. ಚರ್ಚೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಿನೌ ಮತ್ತು ಅಮೌರೆಕ್ಸ್ ಇಬ್ಬರೂ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡ ಮೌನದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಮನೋಚಿಯನ್ಗೆ ಯಾರು ದ್ರೋಹ ಬಗೆದರು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ 'ಅಫೇರ್ ಮನೋಚಿಯನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬಹಳ ಬಿಸಿಯಾದ ವಿವಾದವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ರೆಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್ ನಾಯಕಿಯರ ಕುರಿತಾದ ತನ್ನ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ಸಿಗ್ನೊರೆಟ್ ಅವರು ಲೂಸಿ ಆಬ್ರಾಕ್ರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದ್ದರು, ಅವರು ರೆಟ್ರೊ ಮೋಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರ ನಡುವಿನ ಸ್ನೇಹವು ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ಮೇಲೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಬ್ರಕ್ ಸಿಗ್ನೊರೆಟ್ ಇಷ್ಟಪಡುವಷ್ಟು ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪತ್ರಿಕೆಯಾದ ಎಲ್ ಹ್ಯುಮಾನಿಟೆ, ಜೀನ್-ಪಿಯರ್ ರಾವೆರಿಯ ಪತ್ರಕರ್ತ ಹೋಲ್ಬನ್ ಅವರನ್ನು ಸಂದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಹೋಲ್ಬನ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ನಾನು ಸೌಹಾರ್ದತೆಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಒತ್ತಾಯಪೂರ್ವಕವಾಗಿ, ನನ್ನ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುತ್ತೇನೆ, ಕಾಂಟ್ರೆ ಲಾ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮೇಷನ್ ಡು ಫಿಲ್ಮ್ ಎಟ್ ಡಿ 'ಕಾಂಪಗ್ನರ್ ಐನ್ಸಿ ಡಿ' ಔಟ್ರೆಸ್ 'ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳು". ಯಾವ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದ್ದೋ, ಯಾವ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವು ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವು ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವು ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದುದೋ, ಯಾವು ಚಲನಚಿತ್ರವು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ವಿರುದ್ಧ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಲು ಮತ್ತು ಇತರ "ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳ" ಜೊತೆಗೂಡಲು ಆತ ನನ್ನನ್ನು ಸ್ನೇಹಪರ, ಆದರೆ ದೃಢವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ನನಗೆ ಕೆಲವು ತಕರಾರುಗಳಿದ್ದರೂ, ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ, ಯಹೂದಿಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ಕುರಿಗಳಂತೆ ಸ್ಮಶಾನಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು ಎಂಬ ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ಮಾತ್ರ ನಾನು ಅದನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ. ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ನನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಇದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಚರ್ಚೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಲೆಕ್ಕಾಚಾರಗಳು ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಜಗಳಗಳ ಇತ್ಯರ್ಥವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ನಾನು ಇದರಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದೆ "). ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಹೋಲ್ಬನ್ನ ತಟಸ್ಥತೆಗೆ ಪಿಸಿಎಫ್ ಕೋಪದಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಖಂಡಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. 1985ರ ಜೂನ್ 15ರಂದು, ಎಲ್ 'ಹ್ಯುಮಾನಿಟೆ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಮೊದಲ ಪುಟದ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ರಾವೆರಿ, "ರೋಜರ್" (ಹಾಲ್ಬನ್ ಬಳಸಿದ ಅಡ್ಡಹೆಸರುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು) ಮನೌಚಿಯನ್ಗೆ ದ್ರೋಹ ಬಗೆದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿದರು. 1985ರ ಜೂನ್ 28ರಂದು, ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ವಾರಪತ್ರಿಕೆ ಲಾ ವೋಯಿಕ್ಸ್ ಡೆ ಎಲ್ 'ಎಸ್ಟ್ ಒಂದು ಲೇಖನವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು, ಅದು "ಅನ್ ಸಿಫ್ಟ್ ಒಲಿವಿಯರ್" ("ಒಬ್ಬ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಆಲಿವರ್"-ಹೋಲ್ಬನ್ ಅವರ ಇತರ ಹೆಸರುಗಳು) ಪ್ರತಿರೋಧದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿಸಿದೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಿತು. ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸುವ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ, ಎಡಭಾಗದಿಂದ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟರು ಮತ್ತು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ವಿವಿಧ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿಗಳು ಮನೌಚಿಯನ್ಗೆ ದ್ರೋಹ ಬಗೆದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಖಂಡಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ, ಹೋಲ್ಬನ್ ಮೇಲೆ ಎರಡೂ ಕಡೆಯಿಂದ ದಾಳಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ ನಾಯಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಆಡಮ್ ರೇಸ್ಕಿ ಅವರು ಹಾಲ್ಬನ್ ಅವರನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, ಮನೌಚಿಯನ್ನನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಟ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿ ಜೋಸೆಫ್ ಡೇವಿಡೋವಿಕ್ಜ್, ಮನೌಚಿಯನ್ನನ್ನು ಗುಂಪು ಮಾಡಲು ರಾಜಕೀಯ ಆಯುಕ್ತರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರನ್ನು ಹೋಲ್ಬನ್ ಡಿಸೆಂಬರ್ 28,1943 ರಂದು ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸಿದ್ದರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದಿಂದ ಉಂಟಾದ ಚರ್ಚೆಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪಿ. ಸಿ. ಎಫ್. ನ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾನಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಎಫ್ಟಿಪಿಗೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಲಾದ ಪ್ರತಿರೋಧದ ಅನೇಕ ಕಾರ್ಯಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐನ ಕಾರ್ಯಗಳಾಗಿವೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಪಿ. ಸಿ. ಎಫ್. ಯು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪ್ರತಿರೋಧವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವಾದವು ಮನೋಚಿಯನ್ಗೆ ಮಾಡಿದ ದ್ರೋಹದ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಹಿಂದಿನ ಫ್ರೆಂಚ್ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಸಹ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. 1944ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಿ ಗಾಲೆ ಅವರು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದ ನಿರೂಪಣೆಯು ಲಾ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಲಾ ರೆಸಿಸ್ಟಾಂಟೆ, ಆಕ್ರಮಣದ ಆರಂಭದಿಂದ ಅದರ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಪ್ರತಿರೋಧದಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಇಡೀ ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರು ಒಗ್ಗೂಡಿದ "ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರ ರಾಷ್ಟ್ರ" ದದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಯಂಗ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆಃ "ರೆಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್ ಸುತ್ತಲಿನ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳು 1939 ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಆಘಾತಕಾರಿ ವೈಫಲ್ಯದ ನಂತರ ಫ್ರೆಂಚ್ ಗಣರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ನವೀಕೃತ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದವು. ಶಾಲಾ ಪಠ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಾಗರಿಕ ಕ್ಯಾಟೆಚಿಸ್ಮ್ನ ಭಾಗವಾಗಿ ಅಧಿಕೃತ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಈ ಪ್ರತಿರೋಧವು ಫ್ರೆಂಚರಿಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಹಂಚಿಕೆಯ ಉಲ್ಲೇಖ ಬಿಂದುವಾಯಿತು. 1964ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಪ್ಯಾಂಥಿಯಾನ್ಗೆ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ವರ್ಗಾಯಿಸಿದ ಜೀನ್ ಮೌಲಿನ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರತಿರೋಧದ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಉನ್ನತೀಕರಿಸಿದ್ದು-ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜಕೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಪುರಾಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಪ್ರಚೋದನೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಓಫಲ್ಸ್ ಅವರ 1969 ರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಲೆ ಚಾಗ್ರಿನ್ ಎಟ್ ಲಾ ಪಿಟಿ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ರಾಬರ್ಟ್ ಪ್ಯಾಕ್ಸ್ಟನ್ ಅವರ 1972 ರ ಪುಸ್ತಕ ವಿಚಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಓಲ್ಡ್ ಗಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಆರ್ಡರ್ನೊಂದಿಗೆ ಈ "ನೇಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಮ್ಸ್" ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಮೊದಲು ಸವಾಲು ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ ರೆಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್ನ ಅತಿ-ವೀರೋಚಿತ ಚಿತ್ರಣದಿಂದ "ಹೆಚ್ಚು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ರೆಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್ನ ಹೆಚ್ಚು ವಾಸ್ತವಿಕ ಚಿತ್ರಣ" ಕ್ಕೆ ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ದೂರ ಸರಿದರು ಎಂದು ಯಂಗ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಯಂಗ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಪ್ರತಿರೋಧದ ಒಮ್ಮತದ, ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸ್ಮರಣೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಬಹುವಚನಕ್ಕೆ, ಬಹುಶಃ ಹೆಚ್ಚು ಭಾಗಶಃ, ಖಾಸಗಿಯದಕ್ಕೆ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ". ಫ್ರೆಂಚ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಹೆನ್ರಿ ರೌಸೊ ತನ್ನ 1987 ರ ಪುಸ್ತಕ ಲೆ ಸಿಂಡ್ರೋಮ್ ಡಿ ವಿಚಿಯಲ್ಲಿ 1970 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ "ಯಹೂದಿ ಮೆಮೊರಿ ಆಫ್ ದಿ ಆಕ್ಯುಪೇಷನ್" ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ಬಂದಿತು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಯಹೂದಿಗಳು ನರಮೇಧಕ್ಕಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾದ ಜನರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಉದ್ಯೋಗದ ಅನುಭವವು ಉಳಿದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರು ಈ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಹೇಗೆ ಅನುಭವಿಸಿದರು ಎಂಬುದಕ್ಕಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1969ರಲ್ಲಿ ಲೆ ಚಾಗ್ರಿನ್ ಎಟ್ ಲಾ ಪಿಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಗೌಲಿಸ್ಟ್ "ನೇಷನ್ ಇನ್ ಆರ್ಮ್ಸ್" ನಿರೂಪಣೆಯ ಸ್ಥಗಿತವು ರೌಸೊ "ಯಹೂದಿ ಮೆಮೊರಿ" ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದನ್ನು ಹೊರಹೊಮ್ಮಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು, ಈ ಹಿಂದೆ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರು ಥರ್ಡ್ ರೀಚ್ನ ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಸಮಾನ ಬಲಿಪಶುಗಳಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಅವರು ಸಂದರ್ಶಿಸಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರ ಯಹೂದ್ಯತ್ವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಒಂದು ಅಂಶವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪ್ರತಿರೋಧಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಯಹೂದಿ ಪ್ರತಿರೋಧವೆಂದು ಅರ್ಥೈಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಯಹೂದಿ ಗುಂಪುಗಳು ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುವಂತೆ ಬಲವಾದ ಒತ್ತಡ ಹೇರಿರುವುದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಯಹೂದಿಗಳು "ಕೇವಲ ವಧೆ ಮಾಡಲು ಹೋಗುತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಪುರುಷರ ಘನತೆಯ ಪರವಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಒಂದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಯಹೂದಿ ಗುಂಪು ಪತ್ರಿಕಾ ಪ್ರಕಟಣೆಯಲ್ಲಿ ತಿಳಿಸಿದೆ. ಯಂಗ್ ಗಮನಿಸಿದರು. "ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಥವಾ ಬಹು ಗುರುತುಗಳ ದೊಡ್ಡ ಹಕ್ಕಿನಂತಹ (ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ" "ಫ್ರೆಂಚ್" "ಆಗಿರುವುದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ) ನೆನಪಿನ ಭಾಗಶಃ ಹಕ್ಕಿನ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಯು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿದೆ". ಫ್ರೆಂಚ್ ಜನರು ಹೊಂದಿರುವ ಏಕೈಕ ಗುರುತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪುರುಷರು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಹಿಳೆಯರದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂಬ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಿಂದಾಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಹುವಚನ ಗುರುತುಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ರೆಸಿಸ್ಟೆಂಟ್ಗಳ ಚಿತ್ರಣವು, ಅವರು ಫ್ರೆಂಚರು ಎಂಬ ಕಾರಣಕ್ಕೆ ಹೋರಾಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವರು ಯಹೂದಿಗಳಾಗಿದ್ದರಿಂದ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೋರಾಡುತ್ತಿರುವುದು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತು. ದೇಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟ್ಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ಬಹುತೇಕ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿ ಪ್ರತಿರೋಧದ ವಿಷಯವನ್ನು ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಆಸಕ್ತಿಯ ವಿಷಯವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಮೊದಲ ಪುಸ್ತಕ, ಲೆ ಸಾಂಗ್ ಡೆ ಎಲ್ ಎಟ್ರೇಂಜರ್ ಅನ್ನು ಸ್ಟೀಫನ್ ಕೋರ್ಟೊಯಿಸ್, ಡೆನಿಸ್ ಪೆಸ್ಚಾನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಆಡಮ್ ರೇಸ್ಕಿ ಅವರು ಸಹ-ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು 1989 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಮನೌಚಿಯನ್ಗೆ ದ್ರೋಹ ಮಾಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಹೋಲ್ಬನ್ ಎಂಬ ಆರೋಪವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲೆ ಸಾಂಗ್ ಡೆ ಎಲ್ 'ಎಟ್ರೇಂಜರ್ 1989ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದಾಗಿನಿಂದ, ಬ್ರಿಗೇಡ್ಸ್ ಸ್ಪೆಶಿಯಲ್ಗಳಿಂದ ಇದು "ಕ್ರೂರವಾಗಿ ಸಮರ್ಥವಾದ ಪೊಲೀಸ್ ಕೆಲಸ" ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, ಇದು ನವೆಂಬರ್ 1943ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ ಸದಸ್ಯರ ಸಾಮೂಹಿಕ ಬಂಧನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1943ರಲ್ಲಿ ಮನೌಚಿಯನ್ ತನ್ನ ಗುಂಪನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಿಂದ ಹೊರಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲು ಅನುಮತಿ ಕೇಳಿದ್ದನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬ್ರಿಗೇಡ್ಗಳ ವಿಶೇಷವಾದ ಶೋಧನೆ ತಂತ್ರಗಳು ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐಗೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಹತ್ತಿರವಾಗುತ್ತಿವೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಎಫ್ಟಿಪಿಯ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಮಾಂಡರ್ ಹೆನ್ರಿ ರೋಲ್-ಟ್ಯಾಂಗುಯ್ ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಶೀತಲ ಸಮರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪಿ. ಸಿ. ಎಫ್. ಯು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟಕ್ಕಾಗಿ ಹೋರಾಡಿದೆ ಎಂಬ ಆರೋಪಕ್ಕೆ ಗುರಿಯಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ವಿರೋಧಿಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟರು 22 ಜೂನ್ 1941 ರಂದು ಆಪರೇಷನ್ ಬಾರ್ಬರೋಸಾ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ನಂತರವೇ ಸಶಸ್ತ್ರ ದಾಳಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ಎಲ್ಲಾ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷಗಳನ್ನು ನಾಜಿ ಜರ್ಮನಿಯ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಲು ಆದೇಶಿಸಲು ಕಾಮಿಂಟರ್ನ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ಆರೋಪವನ್ನು ಎದುರಿಸಲು, ಶೀತಲ ಸಮರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟರು ತೀವ್ರ-ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ನಿಲುವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪ್ರತಿರೋಧದ ಫ್ರೆಂಚ್ನೆಸ್ಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿದರು, ಇದು ಪಿಸಿಎಫ್ ತನ್ನ ಇತಿಹಾಸದಿಂದ ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐನ ಸ್ಮರಣೆಯನ್ನು ಅಳಿಸಿಹಾಕಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐಗೆ ದ್ರೋಹ ಬಗೆದಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ಮೂಲಕ ತಪ್ಪು ಎಂದು ಬೌಲ್ಸ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ರೆಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಫ್ರೆಂಚ್ ಎಂದು ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಪಿಸಿಎಫ್ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದರಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಸರಿಯಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಕೇವಲ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟರಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. 1941 ಮತ್ತು 1944 ರ ನಡುವೆ, ವೆಹ್ರ್ಮ್ಯಾಕ್ಟ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಹೊರಗಿನ ಫೋರ್ಟ್ ಮಾಂಟ್-ವ್ಯಾಲೆರಿಯನ್ನಲ್ಲಿ 1,014 ರೆಸಿಸ್ಟೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಡೆದರು. 1960ರಿಂದ, ಮರಣದಂಡನೆಗೊಳಗಾದವರನ್ನು ಗೌರವಿಸಲು ಪ್ರತಿ ಜೂನ್ 18ರಂದು ಮಾಂಟ್-ವ್ಯಾಲೆರಿಯನ್ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಸಮಾರಂಭಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿವೆ. 2003ರಲ್ಲಿ ಮಾಂಟ್-ವ್ಯಾಲೆರಿಯನ್ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಮರಣದಂಡನೆಗೊಳಗಾದವರ ಎಲ್ಲಾ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುವ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಫೋರ್ಟ್ ಮಾಂಟ್-ವ್ಯಾಲೆರಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ವಿದೇಶಿಯರು ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಮರೆಮಾಚಲು ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಮೌನವಾಗಿತ್ತು. ಮಾಂಟ್-ವ್ಯಾಲೆರಿಯನ್ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಗುಂಡು ಹಾರಿಸಿದವರ ಎಲ್ಲಾ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುವ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಒತ್ತಡಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ನಿಗೆಲ್ ಸೇಂಟ್ ಶ್ಲಾಘಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಾಂಟ್-ವ್ಯಾಲೆರಿಯನ್ ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಶಿಲ್ಪಿ, ಪ್ಯಾಸ್ಕಲ್ ಕನ್ವರ್ಟ್, ಫೆಬ್ರವರಿ 2004 ರಲ್ಲಿ ಎಲ್ ಹ್ಯುಮಾನಿಟೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸೇಂಟ್ ಗಮನಿಸಿದರು, ಅದು ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ಅನ್ನು ಇತಿಹಾಸದ "ಕಟ್ಟುಕಥೆ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ರಾಬರ್ಟ್ ಗಿಲ್ಡಿಯಾ, ಬಹುತೇಕ ಮರೆತುಹೋದ ಒಂದು ಗುಂಪನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಏಪ್ರಿಲ್ 1942 ಮತ್ತು ಆಗಸ್ಟ್ 1944ರ ನಡುವೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಪಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ನಡೆದ ಬಹುಪಾಲು ದಾಳಿಗಳು ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐ ನಡೆಸಿದವು ಎಂಬ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐಗೆ ಹೊಸ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಿದ ಒಂದು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಅಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಪ್ರತಿರೋಧವು ಹೆಚ್ಚು ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಲು. ವಿವಾದದಿಂದಾಗಿ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 1985 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗಿನಿಂದ ವಿರಳವಾಗಿ ಪ್ರಸಾರವಾಗಿದೆ. ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ಅನ್ನು 2013 ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಟೆ ಡಿವಿಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಇದು ಸ್ಟ್ರೀಮಿಂಗ್ ಸೇವೆ ಲಾಸಿನೆಟೆಕ್ನಿಂದ ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಅಥವಾ ಡೌನ್ಲೋಡ್ ಮಾಡಲು ಸಹ ಲಭ್ಯವಿದೆ. ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಿಂದ ವಿಎಚ್ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿತ್ತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರು ಸಕ್ರಿಯ ವಿರೋಧಿಗಳಿಗಿಂತ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಬಲಿಪಶುಗಳಾಗಿ ಯಹೂದಿಗಳ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದ್ದರಿಂದ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಶೋಹ್ರಿಂದ ಖಚಿತವಾದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಚಿದೆ ಎಂದು ಗಿಲ್ಡಿಯಾ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1999ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ಅನ್ನು ಆಡಲಾಯಿತು. ಈ ಚಿತ್ರವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 2001ರ ಜನವರಿ-ಮಾರ್ಚ್ ನಡುವೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಾಗ ಚಿತ್ರರಂಗಕ್ಕೆ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 1985ರಿಂದ ಫ್ರೆಂಚ್ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಮೂರು ಬಾರಿ ಪ್ರಸಾರವಾಗಿದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ 4 ಜುಲೈ 2001 ರಂದು ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ 18 ಫೆಬ್ರವರಿ 2004 ರಂದು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ಕೊನೆಯದಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ 11 ಫೆಬ್ರವರಿ 2014 ರಂದು ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು, ಮತ್ತೆ ಆರ್ಟೆಯಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅದನ್ನು ನೋಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಅಮೆರಿಕದ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಯಂಗ್ ಅವರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಅತ್ಯಂತ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ಅನ್ನು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರತಿಭಟಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಯಂಗ್ ಬೌಕಾಲ್ಟ್ನನ್ನು ಹೊಗಳಿದರು. "ಪೌರಾಣಿಕ ಮತ್ತು ವೀರೋಚಿತ ಕಡೆಗೆ ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಎಳೆತವು ಪ್ರತಿರೋಧದ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಅಸಾಧಾರಣರ ನಡುವಿನ ಈ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವನು ಬಯಸಿದಂತೆ, ಪ್ರತಿರೋಧದ ಶೌರ್ಯದ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ನಿರಾಕರಿಸಿದ ಶೌರ್ಯದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಿದೆ. ಇದರರ್ಥ ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಅವರು ಪ್ರತಿರೋಧ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಶೌರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸಂದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ರೋಗಿಯ ವಿವರಗಳ ಶೇಖರಣೆಯು ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ನಿರಾಕರಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿರೋಧದ ವೀರೋಚಿತ ಕವಚವನ್ನು ನೀಡುವ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ". ಶೋವಾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯಹೂದಿಗಳ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುವಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಯಹೂದಿ ಸಮುದಾಯಗಳಿಗೆ ಏಜೆನ್ಸಿಯನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಬಹಳ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಯಂಗ್ ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಡೆನಿಸ್ ಪೆಸ್ಚಾನ್ಸ್ಕಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಹಳ ಚಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಪಿಸಿಎಫ್ ಪೊಲೀಸರಿಗೆ ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐಗೆ ದ್ರೋಹ ಬಗೆದಿದೆ ಎಂದು ತನ್ನ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ "ಗಂಭೀರವಾಗಿ ದೋಷಪೂರಿತವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಯಾವುದೇ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಮೂಲಗಳಾಗಿ ಬಳಸಿಲ್ಲ ಎಂದು ಪೆಸ್ಚಾನ್ಸ್ಕಿ ಆರೋಪಿಸಿದರು, ಫ್ರೆಂಚ್ ಪೊಲೀಸರು ಸಾಧಿಸಿದ ಸಾಧನೆಗಳು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಿಗೆ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ ಎಂದು ಅವರು ನ್ಯಾಯಯುತವಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದರು. 1980ರ ದಶಕದ ವಾತಾವರಣಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತಹ ಪಿ. ಸಿ. ಎಫ್. ನ ಚಿತ್ರವು ಚಿತ್ರದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಕರ್ಷಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಚಿತ್ರದ ಅರ್ಹತೆಗಳು ಮತ್ತು ಡೆಬಿಟ್ಗಳ ಬಗ್ಗೆ "ತರ್ಕಬದ್ಧ" ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ನಡೆಸುವುದನ್ನು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿಸಿತು ಎಂದು ಪೆಸ್ಚಾನ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1980 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅಫ್ಘಾನಿಸ್ತಾನದಲ್ಲಿನ ಸೋವಿಯತ್ ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಪೋಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿನ ಸಾಲಿಡಾರ್ನೋಷ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ದಮನವು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಪರವಾದ ಪಿ. ಸಿ. ಎಫ್ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಿದ ಯಾವುದನ್ನೂ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಯಿತು. ಅಂತೆಯೇ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲು ಪಿಸಿಎಫ್ನ ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಬೆದರಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು, ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟರು ನಿಷೇಧಿಸಲು ಬಯಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿ ದುರ್ಬಲ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಬೌಕಾಲ್ಟ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸಿದವು. ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಬೇಕೆ ಅಥವಾ ಬೇಡವೇ ಎಂಬ ವಾಕ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪ್ರಬಂಧವು ಸರಿಯಾಗಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲವೇ ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪೆಸ್ಚಾನ್ಸ್ಕಿ ಗಮನಿಸಿದರು, ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿಸಿತು. ರೇಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಕೋರ್ಟೊಯಿಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹ-ಬರೆದ 1989 ರ ಪುಸ್ತಕ ಲೆ ಸಾಂಗ್ ಡೆ ಎಲ್ ಎಟ್ರೇಂಜರ್-ಲೆಸ್ ಇಮಿಗ್ರೆಸ್ ಡೆ ಲಾ ಎಂಒಐ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಲಾ ರೆಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದ ವಿಧಾನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪಿಸಿಎಫ್ ಮತ್ತು ಹೋಲಬನ್ ಅವರ ಚಿತ್ರದ ಚಿತ್ರವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಎಫ್ಟಿಪಿ-ಎಂಒಐಗೆ ದ್ರೋಹ ಮಾಡಿದವರು ಎಂದು ಇನ್ನೂ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ಪೆಸ್ಚಾನ್ಸ್ಕಿ ಗಮನಿಸಿದರು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಪೊಲೀಸ್ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿನ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಲೆ ಸಾಂಗ್ ಡಿ ಎಲ್ ಎಟ್ರೇಂಜರ್ ಅನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ ಪೆಸ್ಚಾನ್ಸ್ಕಿ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಇದು ಬೌಕಾಲ್ಟ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆಯುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ. ತಜ್ಞರ ಸಾಕ್ಷ್ಯದ ಸೀಮಿತ ಪರಿಣಾಮವು ವಿನಮ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1980ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಈ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ತಜ್ಞರು ಇಲ್ಲದ ಕಾರಣ ನಾವು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಡಾರ್ಕ್ ಇಯರ್ಸ್ನ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ನಮಗೆ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಬೆಂಬಲ ನೀಡಿದರು ". ಅಮೆರಿಕಾದ ಬರಹಗಾರ್ತಿ ನ್ಯಾನ್ಸಿ ಕ್ರಿಕೋರಿಯನ್ 2007ರಲ್ಲಿ, 2001ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವುದು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, ಅದು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರ 2013ರ ಕಾದಂಬರಿ ಆಲ್ ದಿ ಲೈಟ್ ದೇರ್ ವಾಸ್ ಆಯಿತು, ಇದು ಉದ್ಯೋಗದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ ಜಿಲ್ಲೆಯೊಂದನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ರೆಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ನರು ಮತ್ತು ಯಹೂದಿಗಳು ಒಗ್ಗೂಡಿದ ಕಥೆಯು ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕ್ರಿಕೋರಿಯನ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ವೋಯಿರ್ "ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್" ಡಿ ಮೊಸ್ಕೊ ಬೌಕಾಲ್ಟ್ ಎಟ್ ಡಿಕೌವ್ರಿರ್ ಲೆ ಪಾರ್ಕೋರ್ಸ್ ಡಿ ಹೆರೋಸ್ ಮೊಡೆಸ್ಟೆಸ್ ಎಟ್ ಔಬ್ಲಿಯಸ್ "ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್": ಅನ್ ಪಾವೆ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಲಾ ಮಾರೆ ಡೆ ಲಾ ರೆಸಿಸ್ಟೆನ್ಸ್ ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ಮೊಸ್ಕೊ ಬೌಕಾಲ್ಟ್, ಒಂದು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಅನುಭವ ಡೆಸ್ "ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್" ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ "ಡೆಸ್ 'ಟೆರರಿಸ್ಟೆಸ್' ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್": ಅನ್ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಕ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟೈರ್ ಸುರ್ ಲೆಸ್ ರೆಸಿಸ್ಟೆಂಟ್ಸ್ ಜೂಯಿಫ್ಸ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ಸ್ ಡೆಸ್ ಟೆರರಿಸ್ಟೆನ್ಸ್ ಎ ಲಾ ರಿಟ್ರೈಟ್ ರೆಫರೆನ್ಸ್ 1985 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1985 ನಿರ್ದೇಶನದ ಮೊದಲ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ದೂರದರ್ಶನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1980 ರ ದಶಕದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು