Pedimental sculpture
ಪೆಡಿಮೆಂಟಲ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದ್ದು, ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಂಶದಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿದ ಸ್ಥಳವಾದ ಟಿಮ್ಪಾನಮ್ನಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೂಲತಃ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾದ ಪೆಡಿಮೆಂಟಲ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯು ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಅದರ ಸರಳವಾದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಲಂಕರಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತುಃ ಸಮತಲವಾದ ಬೇಸ್ ಅಥವಾ ಎಂಟ್ಯಾಬ್ಲೆಚರ್ನ ಮೇಲೆ ಗೇಬಲ್ನಂತಹ ಕಡಿಮೆ ತ್ರಿಕೋನ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ರೋಮನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಪೆಡಿಮೆಂಟಲ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗಳು ಸಹ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡವು. ಶಿಲ್ಪವು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ನಿಂತಿರುವ ಅಥವಾ ಉಬ್ಬುಶಿಲ್ಪವಾಗಿರಬಹುದು, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪೀಠದ ಹಿಂಭಾಗದ ಗೋಡೆಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ದಿ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ನಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾರಿಸ್ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು "ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ಸಮತಲ ಕಾರ್ನಿಸ್ ಮೇಲಿನ ಛಾವಣಿಯ ತ್ರಿಕೋನ ಗೇಬಲ್ ತುದಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಿಂದ ತುಂಬಿರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬಾಗಿಲುಗಳು ಅಥವಾ ಕಿಟಕಿಗಳನ್ನು ಕಿರೀಟ ಮಾಡಲು ಸಹ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು. ರೋಮನೆಸ್ಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಗೋಥಿಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ಟಿಮ್ಪಾನಮ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅರೆ ವೃತ್ತಾಕಾರವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಗುಂಪುಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ, ಹೊಸ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತ್ರಿಕೋನಾಕಾರದ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಮರಳಿ ಬಂದವು, ಕ್ರಮೇಣ ಅವುಗಳೊಳಗಿನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಗುಂಪುಗಳು 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ; ಕ್ರಿ. ಪೂ. ಐದನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದ ಕವಿ ಪಿಂಡಾರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಕೊರಿಂಥಿಯನ್ ಆವಿಷ್ಕಾರವಾಗಿದೆ. 6ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಿಂದ ಡೊರಿಕ್ ದೇವಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ "ರೂಢಿಯಾದ (ಎಂದಿಗೂ ಕಡ್ಡಾಯವಲ್ಲದಿದ್ದರೂ)" ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಲು ಇದನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ರೂಪಿಸಲಾಗಿರಬಹುದು; ಅಯಾನಿಕ್ ದೇವಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಇದು "ಅಪರೂಪ" ವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ದೇವಾಲಯ ಮತ್ತು ಸಮೀಪದ ಪೂರ್ವದ ಇತರ, ಹಳೆಯ, ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳ ದೇವಾಲಯಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ, ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮ ಮತ್ತು ಹೊರಭಾಗದ ಅಲಂಕಾರವು ಮುಖ್ಯ ಮುಂಭಾಗದ ಹಿಂದಿನ ಒಳಾಂಗಣ ಮತ್ತು ಹೊರಾಂಗಣವನ್ನು ಮೀರಿದೆ. ಪ್ರತಿಮೆಗಳು, ಪೂರ್ವಪ್ರತ್ಯಯಗಳು ಮತ್ತು ಅಕ್ರೋಟೇರಿಯಾದಂತಹ ಬಾಹ್ಯ ಅಲಂಕಾರದ ಇತರ ರೂಪಗಳಂತೆ, ಪೆಡಿಮೆಂಟಲ್ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಮೂಲತಃ ಟೆರ್ರಾಕೋಟಾ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದವುಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಆರಂಭಿಕ ಪುರಾತನ ಅವಧಿಯಿಂದ "ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವ ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿನ ಪೀಡೆಮೆಂಟಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಯು", ಸುಮಾರು ಕ್ರಿ. ಪೂ. 580-570 ಕೊರ್ಫುವಿನ ಆರ್ಟೆಮಿಸ್ ದೇವಾಲಯದಿಂದ ಬಂದಿದೆ. ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಗುಂಪಿನ ದೊಡ್ಡ ಭಾಗಗಳು ಕೋರ್ಫು ಪುರಾತತ್ವ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಬಾಗಿದ ಸಿಂಹಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ರೆಕ್ಕೆಯ ಗೋರ್ಗಾನ್ ಮೆಡುಸಾದ ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿ ಕೂಡ ಸೇರಿದೆ. ರಿಕ್ಟರ್ "ದುರ್ಬಲ ಅಂಶಗಳೆಂದರೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಏಕತೆಯ ಕೊರತೆ ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರ ಗೋರ್ಗಾನ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಬದಿಯ ಅಂಕಿಗಳ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣ" ಎಂದು ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಗೋರ್ಗನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಗೋರ್ಗಾನ್ ತಲೆಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಆರಂಭಿಕ ಪೀಡೆಮೆಂಟಲ್ ಶಿಲ್ಪಗಳಾಗಿವೆ, ಗೋರ್ಗೋನಿಯನ್ ಅಪೋಟ್ರೋಪಾಯಿಕ್ ತಾಯಿತದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿ, ಅಥೇನಾ ಮತ್ತು ಜೀಯಸ್ ಇಬ್ಬರೂ ಪೆಂಡೆಂಟ್ ಆಗಿ ಧರಿಸಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಗ್ರೀಕ್ ದೇವಾಲಯಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ದೇವಾಲಯದ ಎರಡೂ ತುದಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿದ್ದವು ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಒಂದು ಬಹುಶಃ ದೇವತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಶಾಂತಿಯುತ ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಪುರಾಣದ ಯುದ್ಧ ಅಥವಾ ನಾಟಕೀಯ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಮುಂದಿನ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಪೆಡಿಮೆಂಟಲ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅಥೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (ಸುಮಾರು ಸಾ. ಶ. ಪೂ. 570) "ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಹಿರ್ಡಾ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್", ಡೆಲ್ಫಿಯಲ್ಲಿನ "ಹಳೆಯ ಅಥೇನಾ ದೇವಾಲಯ" ದಿಂದ "ಬ್ಲೂಬಿಯರ್ಡ್ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ಡೆಲ್ಫಿಯಲ್ಲಿನ ಸಿಫ್ನಿಯನ್ ಖಜಾನೆ (ಸುಮಾರು ಸಾ. ಶ. ಪೂ. 525), ಒಲಂಪಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಮೆಗೇರಿಯನ್ ಖಜಾನೆ (ಸುಮಾರು ಸಾ. ಶ. ಪೂ. 520-510), ಐಜಿನಾದಲ್ಲಿನ ಅಫಾಯಾ ದೇವಾಲಯ (ಸುಮಾರು ಸಾ. ಶ. ಪೂ. 500-480), ಒಲಂಪಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಜೀಯಸ್ ದೇವಾಲಯ (ಸುಮಾರು ಸಾ. ಶ. ಪೂ. 465-460, ಒಲಂಪಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಜೀಯಸ್ ದೇವಾಲಯದ ಪೂರ್ವ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ನ ಅವಶೇಷಗಳು ಸೈಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿವೆ) ಮತ್ತು ಇತರವುಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ" ಅವು ಗ್ರೀಕ್ ಶಿಲ್ಪಿಯನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲ ತೃಪ್ತಿಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ ". ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪಾರ್ಥಿನಾನ್ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (ಸುಮಾರು 438-432) "ನಾವು ಗ್ರೀಕ್ ಪೆಡಿಮೆಂಟಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತೇವೆ". ಪಾರ್ಥೆನಾನ್ನ ನಂತರ ಯಾವುದೇ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪೀಡೆಮೆಂಟಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಲ್ಲ, ಕನಿಷ್ಠ ಈಗ ತಿಳಿದಿದೆ. ಎಟ್ರುಸ್ಕನ್ ಕಲೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಹೆಲೆನಿಸ್ಟಿಕ್ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಸುಮಾರು ಕ್ರಿ. ಪೂ. 300 ರ ನಂತರ, ಗ್ರೀಕ್-ಶೈಲಿಯ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಕಲ್ಲಿನ ಬದಲು ಟೆರ್ರಕೋಟಾದಲ್ಲಿ; ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ದೊಡ್ಡ ತುಣುಕುಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ರೋಮನ್ನರು ಟೆರ್ರಕೋಟಾವನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿದರು, ಆದರೆ ಭವ್ಯವಾದ ದೇವಾಲಯಗಳಿಗೆ ಕಲ್ಲನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿದರು. 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಉತ್ಖನನ ಮಾಡಲಾದ ರೋಮ್ನ ಅಪೊಲೊ ಸೊಸಿಯಾನಸ್ ದೇವಾಲಯದ ಅಮೃತಶಿಲೆಯಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಅಮೇಜೊನೊಮ್ಯಾಚಿ, ಸಾ. ಶ. ಪೂ. 5ನೇ ಶತಮಾನದ ಗ್ರೀಕ್ ಕೃತಿಯೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ರೋಮನ್ನರು ಸಾ. ಶ. 1ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿನ ದೇವಾಲಯದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು. ಇತ್ತೀಚಿನ ಆಕ್ಟಿಯಮ್ ಕದನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜುಪಿಟರ್ ಆಪ್ಟಿಮಸ್ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಸ್ನ ಕ್ಯಾಪಿಟೋಲಿನ್ ದೇವಾಲಯದ ಅಂತಿಮ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣದ ಗುಂಪು ಇತರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿನ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿವರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಣಗಳಿಂದ ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಪಾರ್ಥೆನಾನ್ನ ಪಶ್ಚಿಮ ಪಾದಪೀಠವು ಅಟ್ಟಿಕಾದ ಮೇಲೆ ಅಥೇನಾ ಮತ್ತು ಪೋಸಿಡಾನ್ ನಡುವಿನ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ ಪಾದಪೀಠವು ಅಥೇನಾದ ಜನನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದೆ. ಜೋಹಾನ್ ಜೋಚಿಮ್ ವಿಂಕೆಲ್ಮನ್ರ ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ ಡೆರ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್ ಡೆಸ್ ಆಲ್ಟರ್ಥಮ್ಸ್ (1764ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ) ರಿಂದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪುರಾತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಗ್ರೀಕ್ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಾರ್ಥೆನಾನ್ನ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು, ಪ್ರಾಚೀನ ಕಾಲದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಕಲೆಯ ಮಾನದಂಡವೆಂದು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಶೆಡೆ ಅವರು 1923ರಲ್ಲಿ ಬರೆದಂತೆ, ಸುಣ್ಣದ ಕಲ್ಲುಗಳ ಅವಶೇಷಗಳು "ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಛಿದ್ರಗೊಂಡಿವೆ", ಇದು "ಅತ್ಯಂತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜನರ ಎರಡು ತಲೆಮಾರುಗಳ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಾಧನೆಯನ್ನು" ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಅಂದಾಜು ಮಾಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರವಾಸ ಬರಹಗಾರರಾದ ಸೊಲೊಮನ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಕೈನ್ಸ್ ಸ್ಮಿತ್ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪೂರ್ವ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ನ "ಥ್ರೀ ಫೇಟ್ಸ್" ಅನ್ನು "ಉಳಿದಿರುವ ಗ್ರೀಕ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಸಾಧನೆ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ವಿಂಕ್ಲೆಮನ್ರ ಸಮಕಾಲೀನ ಎನ್ನಿಯೊ ಕ್ವಿರಿನೋ ವಿಸ್ಕೊಂಟಿಗೆ ಪಾರ್ಥೆನಾನ್ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ಸ್ "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅವಧಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕಲಾವಿದರ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಿದೆ". ಪಾರ್ಥೆನಾನ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪೆಡಿಮೆಂಟಲ್ ಅಲಂಕಾರದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವ ಬಹುತೇಕ ಏಕೈಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಉದಾಹರಣೆಯಾದ ಪಾರ್ಥೆನಾನ್ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ಗಳ ಅರಿವು, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದು, ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ರಮೇಣ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ಅವುಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ನಿಖರವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, 1436ರಲ್ಲಿ ಸಿರಿಯಾಕೊ ಡಿ 'ಪಿಜ್ಜಿಕೊಲ್ಲಿಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು 17 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1674 ರಲ್ಲಿ ಅಥೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲೆ ಬ್ರೂನ್ರ ಕಾರ್ಯಾಗಾರದ ಸದಸ್ಯ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಕ್ಯಾರಿ ಅವರು ಹಲವಾರು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅವರನ್ನು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಮೇರಿ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಒಲಿಯರ್, ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನೋಪಲ್ನ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಯಭಾರಿ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಡಿ ನೊಯಿನ್ಟೆಲ್ ಅವರ ಕೋಣೆಗೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. 1687ರ ಸ್ಫೋಟದಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಪಗಳು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹಾನಿಗೊಳಗಾಗುವ ಮೊದಲು ಇವುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿತ್ತು. 1679ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾರಿಯು ಹಿಂದಿರುಗುವ ಹೊತ್ತಿಗೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ತಲುಪಿದವು ಮತ್ತು ನಾಶವಾದ ಭಾಗಗಳ ಮೂಲ ನೋಟಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ತಮ್ಮ ಶಾಶ್ವತ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಗಿನ್ ಮಾರ್ಬಲ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಭಾಗವಾಗಿ ಪಾರ್ಥೆನಾನ್ನಿಂದ 17 ಸಾಂಕೇತಿಕ ಪೀಡೆಮೆಂಟಲ್ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪಾರ್ಥೆನಾನ್ನ ಉಳಿದ ಪೆಡಿಮೆಂಟಲ್ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಈಗ ಅಥೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆಕ್ರೊಪೊಲಿಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲಿಂಟೆಲ್ಗಳ ಮೇಲಿನ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ-ನಂತರದ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಲಾಯಿತು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ-ನಂತರದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು "ಪೆಡಿಮೆಂಟಲ್ ಶಿಲ್ಪಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಹಾಗೆ ಮಾಡುವುದು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಸರಿಯಾಗಿದೆ. "ಟಿಮ್ಪಾನಮ್ ರಿಲೀಫ್ಸ್" ಎಂಬುದು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪದವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇವು ಈಗ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಉಬ್ಬು ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿವೆ, ಮತ್ತು ಅವು ಕಟ್ಟಡದ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಬಾಗಿಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ದೇವಾಲಯಗಳಿಗಿಂತ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ ಅವು ಗಾತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿವೆ. ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರೋಮನೆಸ್ಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ದುಂಡಾದ ಮೇಲ್ಭಾಗಗಳಿಂದ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಗೋಥಿಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಗೋಥಿಕ್ ಕಮಾನು ಆಕಾರಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎರಡೂ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅನೇಕವೇಳೆ ಶ್ರೇಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅನೇಕ ಸಣ್ಣ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಮೆಜೆಸ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಕ್ರಿಸ್ತನ ಅಥವಾ ವರ್ಜಿನ್ ಮೇರಿಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿನ ಆರ್ಕೈವೋಲ್ಟ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಲಿಂಟೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಬೆಂಬಲಿತ ಅಂಕಿಗಳಿವೆ. ಪುನರುಜ್ಜೀವನ ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ ಕಡಿಮೆ ತ್ರಿಕೋನ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಚರ್ಚುಗಳ ಮುಖ್ಯ ಮುಂಭಾಗಕ್ಕಾಗಿ, ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ಆದರೆ ಮೊದಲಿಗೆ ತ್ರಿಕೋನ ಟಿಮ್ಪಾನಮ್ ಅನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಬಿಡಲಾಯಿತು ಅಥವಾ ದುಂಡಗಿನ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಮಾತ್ರ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಅಥವಾ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಕ್ಷತ್ರದಂತಹ ದುಂಡಗಿನ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಪೋಪ್ ಪಯಸ್ II ರ ಲಾಂಛನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪಿಯೆನ್ಜಾದಲ್ಲಿನ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ (ಸಿ. 1460), ಚರ್ಚ್ನ ದಾನಿಗಳ ತೋಳುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಇದು ಮುಂದಿನ ಶತಮಾನದ ವೇಳೆಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಯಿತು, ರೋಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ ಬೆಸಿಲಿಕಾ ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ದಿ ಗೆಸು (1584 ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು). ಹೆರಾಲ್ಡಿಕ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯು ಟಿಮ್ಪಾನಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿಯೇ ಉಳಿಯಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ತ್ರಿಕೋನ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ದೊಡ್ಡ ಮನೆಗಳಿಗೆ ಹರಡಿತು. ಆಂಡ್ರಿಯಾ ಪಲ್ಲಾಡಿಯೊ ಅವರ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಸರಳ ಸೂತ್ರಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದವು, ಆದರೆ ವೆನೆಟೊದ ಸುತ್ತಲಿನ ಅವರ ಕೆಲವು ವಿಲ್ಲಾಗಳು ಲಾಂಛನವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುವ ದೊಡ್ಡ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಟಿಮ್ಪಾನಮ್ ತುಂಬಿದೆ. ವಿಲ್ಲಾ ಬಾರ್ಬರೋ (1558ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು) ಮತ್ತು ವಿಲ್ಲಾ ಎಮೋ (1561ರ ವೇಳೆಗೆ) ಇದಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ವಿಲ್ಲಾದ ಬಳಿಯಿರುವ ಸಣ್ಣ ಟೆಂಪಿಯೆಟ್ಟೊ ಬಾರ್ಬರೋ (ಸುಮಾರು 1583) ಗಾರೆ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಎಂಟು ಅಂಕಿಗಳು ಜಾಗವನ್ನು ತುಂಬಿವೆ; ಇತರ ಕೆಲವು ಉದಾಹರಣೆಗಳಂತೆ ಇದನ್ನು ಕಟ್ಟಡದ ಉಳಿದ ಭಾಗವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಕ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಅಂತಹ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಬರೊಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಭವ್ಯವಾದ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ, ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಆಲ್ಪ್ಸ್ನ ಉತ್ತರಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟೆಂಟ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕವು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್ಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ (ಸೇಂಟ್ ಪಾಲ್ನ ಪರಿವರ್ತನೆ), ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಕೋರ್ಟ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ನ ದಕ್ಷಿಣ ಮುಂಭಾಗ (ಕೈಸ್ ಸಿಬರ್ ಅವರಿಂದ ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ ಟ್ರಯಂಫಿಂಗ್ ಓವರ್ ಎನ್ವಿ), ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ರೆನ್ ಅವರ ಎರಡೂ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನ ರಾಯಲ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ (1655, ಸಿಟಿ ಹಾಲ್ ಆಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ). ಲೂಯಿಸ್ XIV ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಲೌವ್ರೆ ಅರಮನೆಯ ವಿಸ್ತರಣೆಯು ಟಿಂಪನಮ್ನ ವಿವಿಧ ಆಕಾರಗಳನ್ನು ತುಂಬುವ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪೆಡಿಮೆಂಟಲ್ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಮಿಲಿಟರಿ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಹೆರಾಲ್ಡಿಕ್ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳ ಟ್ರೋಫಿಗಳು ಮತ್ತು ರಕ್ಷಾಕವಚಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರಬಹುದು, ಬ್ಲೆನ್ಹೈಮ್ ಅರಮನೆ ಮತ್ತು ನೀಬೊರೋವ್ ಅರಮನೆಯಂತಹ ಅನೇಕ ಮಧ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅರಮನೆಗಳು (ಎರಡೂ ರಂಗಗಳಲ್ಲಿ, ಗಾರೆ). ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಪಾರ್ಶ್ವದ ದೇವತೆಗಳು ಅಥವಾ ರೆಕ್ಕೆಗಳುಳ್ಳ ವಿಜಯದ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು, ಸ್ಟ್ರಾಪ್ವರ್ಕ್ ಅಥವಾ ಇತರ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ತ್ರಿಕೋನದ ಉಳಿದ ಭಾಗವನ್ನು ತುಂಬಬಹುದು. ಹೆರಾಲ್ಡಿಕ್ ಶಿಲ್ಪಗಳು ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಆಗಮನವು ಪ್ರಮುಖ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಮುಕ್ತ-ನಿಂತಿರುವ ಫಿಗರ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಲು ಒಲವು ತೋರಿತು, ವಿಲ್ನಿಯಸ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ (1783 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ) ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿನದು. ಅವು 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು, ಈಗ ಅವುಗಳನ್ನು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು, ಸ್ಟಾಕ್ ಎಕ್ಸ್ಚೇಂಜ್ಗಳು, ಶಾಸಕಾಂಗ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಕಾನೂನು ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳು, ಬ್ಯಾಂಕುಗಳು ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಣ ಸಭಾಂಗಣಗಳಂತಹ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ರೀತಿಯ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಲೌಕಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಗುಂಪುಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದವು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರದ ಮೇಲಿನ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಸರ್ ರಿಚರ್ಡ್ ವೆಸ್ಟ್ಮ್ಯಾಕಟ್ ಅವರ ದಿ ಪ್ರೋಗ್ರೆಸ್ ಆಫ್ ಸಿವಿಲೈಸೇಶನ್ ಇದೆ, ಇದು ಹದಿನೈದು ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದನ್ನು 1852 ರಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಕಟ್ಟಡದ ನಂತರ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೆಸ್ಟ್ಮ್ಯಾಕಟ್ನ ಮಗ ಲಂಡನ್ನ ರಾಯಲ್ ಎಕ್ಸ್ಚೇಂಜ್ನ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಕೆತ್ತಿದರು; ನಂತರದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸ್ಟಾಕ್ ಎಕ್ಸ್ಚೇಂಜ್ ಕಟ್ಟಡದಂತೆ (1903), ಇದು ವಾಣಿಜ್ಯದ ಒಂದು ರೂಪಕವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಪಾಂಥಿಯೋನ್ನಲ್ಲಿನ ಗುಂಪನ್ನು ಅದರ ಮೊದಲ 50 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು ಬಾರಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ರಾಜಕೀಯ ಗಾಳಿ ಬದಲಾದಂತೆ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತ್ತು ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ವಿಷಯಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಾಯಿತು. 1874 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬಹುಶಃ ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಂಕಿ ಸಂಖ್ಯೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಫಿಲಿಪ್ ಜೋಸೆಫ್ ಹೆನ್ರಿ ಲೆಮೈರ್ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಲಾ ಮೆಡೆಲೀನ್ ಚರ್ಚ್ಗಾಗಿ. ಇದು ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಜೀಸಸ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್, ಮತ್ತು 1826 ಮತ್ತು 1834 ರ ನಡುವೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು; ಇದು ಉದ್ದವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ತುದಿಯಲ್ಲಿ ಎತ್ತರವಾಗಿದೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ಸರ್ಕಾರಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು, ಜೊತೆಗೆ ಹಲವಾರು ರಾಜ್ಯ ರಾಜಧಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅಡಾಲ್ಫ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ವೈನ್ಮನ್ (1943) ಅವರು ಜೆಫರ್ಸನ್ ಸ್ಮಾರಕದ ಮೇಲೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಘೋಷಣೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯ ರೂಪಕ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಒಂದು ವಿನಾಯಿತಿಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಐದು ಜನರ ಸಮಿತಿಯನ್ನು ಮೇಜಿನ ಸುತ್ತಲೂ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕೆಲವು ಹೊಸ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಟೆರ್ರಕೋಟಾವನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಟೋರ್ ಹ್ಯಾರೊಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (ಗ್ಲೇಜ್ಡ್, ರಾಯಲ್ ಡಾಲ್ಟನ್ ಅವರಿಂದ) ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ (ಪಾಲಿಕ್ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ) ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಮೊಸಾಯಿಕ್ ಗುಂಪನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪೂರ್ವನಿದರ್ಶನಗಳಿವೆ. ಫಾರ್ಮ್ಯಾಟ್ ಗಿಸೆಲಾ ರಿಕ್ಟರ್, ದಿ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಗ್ರೀಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, "ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ಗುಂಪುಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದವು" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳೆಂದರೆಃ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಗುಂಪನ್ನು ಇರಿಸುವುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಬರುತ್ತದೆ; ಕೋನಗಳ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಜಾಗವನ್ನು ತುಂಬಲು; ಮತ್ತು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಎತ್ತರಗಳ ಮಧ್ಯದ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು. ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅಗತ್ಯವಾದ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ರೇಖೆಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರಾಚೀನ ಅನುವಾದಗಳಿಂದ ಪಾರ್ಥೆನಾನ್ನ ಅದ್ಭುತ ಪರಿಹಾರಗಳವರೆಗಿನ ಕ್ರಮೇಣ ವಿಕಸನವು ನೋಡಲು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ ". ಶಿಲ್ಪಗಳು ಸ್ವತಃ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ನಿಂತಿರುವ, ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ನ ಹಾಸಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ನಿಂತಿರುವ ಸುತ್ತಿನ ಪ್ರತಿಮೆಗಳಾಗಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ಅವು ಅದರ ಹಿಂಭಾಗದ ಗೋಡೆಗೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಪರಿಹಾರ ಶಿಲ್ಪಗಳಾಗಿರಬಹುದು. ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಭೌತಿಕ ನಿರ್ಬಂಧವಾಗಿ, ಆಳವಾದ ಬಿಡುವು ತ್ರಿಕೋನ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಆಳವಾದ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ಎಸೆಯುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಆಳವಾದ ಉಪಶಮನದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸುತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಬೇಕು. ಎಜಿನಾದಲ್ಲಿನ ಅಫಾಯಾ ದೇವಾಲಯದ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಪಾರ್ಥೆನಾನ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಸುತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿವೆ, ಶಿಲ್ಪಗಳ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಇತರ ದೇವಾಲಯಗಳು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಅಥವಾ ಸ್ಥೂಲವಾಗಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿವೆ. ತೂಕವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಒಲಂಪಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಜೀಯಸ್ ದೇವಾಲಯದ ಪಾದಪೀಠಗಳ ಕೆಲವು ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಖಾಲಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಟಿಮ್ಪಾನಮ್ನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಅಲಂಕರಣದ ಹೊರತಾಗಿ, ತ್ರಿಕೋನ ಅಥವಾ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಾಗಿದ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ನ ಪ್ರದೇಶ, ಒರಗಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಂಕಿಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ನ ಮೇಲಿರುವ ಓರೆಯಾದ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ, ತುದಿ ಅಥವಾ ತುದಿ ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಮೂಲೆಗಳನ್ನು ಅಕ್ರೋಟೇರಿಯಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಲಂಬವಾದ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿರಿಸಬಹುದು, ಇದು ಕಲಶಗಳು, ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಅಥವಾ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ರೂಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವಾಲ್ಟರ್ ಕೊಪ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಪೆರ್ರಿ ಅವರು ಗ್ರೀಕ್ ಕಲೆಯ ಶಕ್ತಿಗೆ ಪುರಾವೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ನ ಆಕಾರದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ನಿರ್ಬಂಧಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸಿದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅವುಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಅನುಕೂಲಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸಿದರು. ಸಂಯೋಜಿತವಾಗಿ, ಪೆಡಿಮೆಂಟ್ನ ಭೌತಿಕ ತ್ರಿಕೋನ ಆಕಾರ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಬಳಸಲಾಗುವ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಥೀಮ್ಗಳೆರಡರಿಂದಲೂ ವಿಧಿಸಲಾದ ನಿರ್ಬಂಧಗಳು, ಅರ್ನೆಸ್ಟ್ ಆರ್ಥರ್ ಗಾರ್ಡ್ನರ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಸೊನೆಟ್ ಅಥವಾ ಸ್ಪೆನ್ಸೇರಿಯನ್ ಶ್ಲೋಕದಂತೆ ನಿಖರವಾಗಿ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆಃ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಕೆಲವು ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವಿದೆ ಮತ್ತು ಲಯದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಬಾರದು". ಎಲ್ಲಾ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ, ಶಿಖರದ ಕೆಳಗಿರುವ ಕೇಂದ್ರ ಪ್ರದೇಶವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಅತಿ ಎತ್ತರದ, ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಾಲವಾದ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಯ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ದ್ವಿತೀಯ ಅಂಕಿಗಳು ತಳದಲ್ಲಿರುವ ದೂರದ ಕೋನಗಳನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಉದಾಹರಣೆಗಳೆಲ್ಲವೂ "ಕ್ರಿಯೆಯ ಏಕತೆ" ಯನ್ನು ಗಮನಿಸುತ್ತವೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಗ್ರೀಕ್ ಭೂಗೋಳಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಪೌಸನಿಯಸ್ ಅವರು ಪ್ರಾಕ್ಸಿಟೆಲೆಸ್ ಅವರ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಹರ್ಕ್ಯುಲಸ್ ವಿವಿಧ ಗಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಲಾರೆನ್ಸ್, ಎ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ., ಗ್ರೀಕ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್, 1957, ಪೆಂಗ್ವಿನ್, ಪೆಲಿಕನ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ರಿಕ್ಟರ್, ಗಿಸೆಲಾ, ಎಂ. ಎ., ದಿ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಟರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಗ್ರೀಕ್ಸ್, ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, ನ್ಯೂ ಹಾವೆನ್, 1929 ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ 1941 ಆಭರಣಗಳು (ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ) ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಂಶಗಳು ಕಾಲಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಎಂಟಾಬ್ಲೇಚರ್