Shaky camera
ಅಲುಗಾಡುವ ಕ್ಯಾಮರಾ, ಅಲುಗಾಡುವ ಕ್ಯಾಮರಾ, ಜರ್ಕಿ ಕ್ಯಾಮರಾ, ಕ್ವಾಸಿ ಕ್ಯಾಮರಾ, ರನ್-ಅಂಡ್-ಗನ್ ಅಥವಾ ಫ್ರೀ ಕ್ಯಾಮರಾ ಒಂದು ಸಿನೆಮಾಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ತಂತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರ-ಚಿತ್ರ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅಲುಗಾಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ವಿತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಕೈಯಿಂದ ಹಿಡಿಯಬಹುದಾದ ಕ್ಯಾಮರಾ, ಅಥವಾ ಕೈಯಿಂದ ಹಿಡಿಯಬಹುದಾದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಡೆತಗಳು ಒಬ್ಬ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕನು ಒಂದು ಕ್ಯಾಮೆರಾದೊಂದಿಗೆ ಸಾಧಿಸಬಹುದಾದದ್ದಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿವೆ. ಚಲನಚಿತ್ರದ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಿಗೆ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ, ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸುದ್ದಿ-ಸಂಗ್ರಹಣೆ ಅಥವಾ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದ ಅನುಭವವನ್ನು ನೀಡಲು ಶಾಕಿ ಕ್ಯಾಮ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಸಿದ್ಧವಿಲ್ಲದ, ಅಭ್ಯಾಸವಿಲ್ಲದ ವಾಸ್ತವದ ಚಿತ್ರೀಕರಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಚಲನಶೀಲತೆ, ಇಮ್ಮರ್ಶನ್, ಅಸ್ಥಿರತೆ ಅಥವಾ ಹೆದರಿಕೆಯ ಭಾವವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹುಸಿ-ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ಸಿನೆಮಾ ವೆರೈಟ್ ನೋಟವನ್ನು ನೀಡಲು ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು. ಅತಿಯಾದ ಅಲುಗಾಡುವ ಕ್ಯಾಮರಾ ಚಲನೆಯು ಕೆಲವು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ವಿಚಲಿತರಾಗಬಹುದು, ತಲೆತಿರುಗಬಹುದು ಅಥವಾ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಬಹುದು. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ, ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಆಘಾತ-ಮುಕ್ತ ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ದೃಢವಾದ, ಸ್ಥಿರವಾದ ಆರೋಹಣಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕೈಯಿಂದ ಹಿಡಿಯಬಹುದಾದ ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಪ್ರಯೋಗಗಳು 1925ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಎವಾಲ್ಡ್ ಆಂಡ್ರೆ ಡುಪಾಂಟ್ನ ವೇರಿಯೆಟ್ ಮತ್ತು ಅಬೆಲ್ ಗ್ಯಾನ್ಸ್ನ ನೆಪೋಲಿಯಾನ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು. ಜಾನ್ ಕ್ಯಾಸ್ಸಾವೆಟ್ಸ್ ನಿರ್ದೇಶನದ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ 1960ರ ದಶಕದ ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿಯಬಹುದಾದ ಕ್ಯಾಮರಾ ಚಲನೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖವಾದವು. ಹೊಸ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಕಳಪೆ ಕ್ಯಾಮರಾ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ಆರೋಪಿಸಿ, 1962ರಲ್ಲಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಕಲ್ಚರ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಜೊನಾಸ್ ಮೇಕಾಸ್ ಅವರು "ಸಿನೆಮಾ ಆರ್ಟ್ನ ಪೋಷಕರಿಂದ ಅನಾರೋಗ್ಯ ಮತ್ತು ಆಯಾಸಗೊಂಡಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಬರೆದು, ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ "ಅಸ್ಥಿರವಾದ ಕ್ಯಾಮರಾ" ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೆಸರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮೇಕರು ಇದನ್ನು ಅಗ್ಗದ ಸುಧಾರಿತ ತಂತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. 1960ರ ದಶಕದ ಕೈಯಿಂದ ಹಿಡಿಯುವ ಬಳಕೆಯ ಇತರ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ದಿ ಮಿರಾಕಲ್ ವರ್ಕರ್, ಸೆವೆನ್ ಡೇಸ್ ಇನ್ ಮೇ, ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಅಲ್ಜಿಯರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡಾ. ಸ್ಟ್ರೇಂಜೆಲೋವ್ ಸೇರಿವೆ. ಜಪಾನಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಕಿಂಜಿ ಫುಕಾಸಾಕು ಅವರು ತಮ್ಮ ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ 1970 ರ ದಶಕದ ಬ್ಯಾಟಲ್ಸ್ ವಿಥೌಟ್ ಆನರ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯುಮಾನಿಟಿ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಟಲ್ ರಾಯಲ್ನಂತಹ ಯಾಕುಜಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಸ್ಥಿರವಾದ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿಯುವ ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಟ್ರೇಡ್ಮಾರ್ಕ್ ಆಗಿ ಬಳಸುವುದಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. 1981ರಲ್ಲಿ, "ಶೇಕಿ ಕ್ಯಾಮ್" ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ದಿ ಈವಿಲ್ ಡೆಡ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದೇಶಕ ಸ್ಯಾಮ್ ರೈಮಿ ತನ್ನ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಟಿಮ್ ಫಿಲೋನಿಗೆ 22 ಇಂಚು ಉದ್ದದ ಎರಡು-ನಾಲ್ಕು ಇಂಚಿನ ಮರದ ತುಂಡಿಗೆ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಬೋಲ್ಟ್ ಮಾಡಲು ಆದೇಶಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಎರಡು ಬಲವಾದ ಹಿಡಿತಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು ಅದನ್ನು ಹಿಡಿದು ನಗರದ ಬ್ಲಾಕ್ನಿಂದ ಕೆಳಕ್ಕೆ ಓಡಲು, ಬಿದ್ದ ದೇಹಗಳ ಮೇಲೆ ಬಡಿದು, ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದನು, ನಂತರ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಸ್ಥೂಲವಾಗಿ ತಿರುಗಿಸಿ ಬೇರೆಡೆಗೆ ಹೋಗಲಾಯಿತು. ಆ ಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಮತ್ತೊಂದು ಅಲುಗಾಡುತ್ತಿರುವ ಕ್ಯಾಮರಾ ಪರಿಣಾಮವೆಂದರೆ "ಬ್ಲಾಂಕ್-ಒ-ಕ್ಯಾಮ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಿಬ್ಬಂದಿ, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಮರಾಮನ್ ಕಂಬಳಿ ಮೇಲೆ ಮಲಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಹಿಡಿತಗಳಿಂದ ಸಾಗಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ, ಕ್ಯಾಮರಾ ಜನರ ಪಾದಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ನೆಲದ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಮುಂದಕ್ಕೆ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ರೈಮಿ ಅವರು 1985 ರಲ್ಲಿ ಕ್ರೈಮ್ವೇವ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅವರ ನಂತರದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಸ್ಥಿರವಾದ ಕ್ಯಾಮ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. 1984ರಲ್ಲಿ, ಕೋಯೆನ್ ಸಹೋದರರು ಮತ್ತು ಅವರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಬ್ಯಾರಿ ಸೋನೆನ್ಫೆಲ್ಡ್ ಅವರು ಬ್ಲಡ್ ಸಿಂಪಲ್ನಲ್ಲಿ ಅಸ್ಥಿರವಾದ ಕ್ಯಾಮ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ನಂತರ ಮತ್ತೆ 1987ರ ರೈಸಿಂಗ್ ಅರಿಝೋನಾದಲ್ಲಿ. ವುಡಿ ಅಲೆನ್ನ ಸುಧಾರಿತ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಶೈಲಿಯು 1991 ಮತ್ತು 1992ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಲೊ ಡಿ ಪಾಲ್ಮಾ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಹಸ್ಬೆಂಡ್ಸ್ ಅಂಡ್ ವೈವ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿಯಬಹುದಾದ ಕ್ಯಾಮರಾ ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. ಚಿತ್ರದ ಆರಂಭಿಕ ದೃಶ್ಯವು "ಮುಕ್ತ-ತೇಲುವ ಆತಂಕ ಮತ್ತು ಮೂರಿಂಗ್ಗಳ ಟರ್ಮಿನಲ್ ನಷ್ಟ" ಎಂಬ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಕೈಯಿಂದ ಹಿಡಿಯುವ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಚಲನೆಯ ಅನಾರೋಗ್ಯವನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟಲು ಡ್ರಾಮಮೈನ್ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ತಮಾಷೆ ಮಾಡಿದರು. ಅಲೆನ್ ಮತ್ತು ಡಿ ಪಾಲ್ಮಾ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಮ್ಯಾನ್ಹ್ಯಾಟನ್ ಮರ್ಡರ್ ಮಿಸ್ಟರಿ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ 1990ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಪ್ರಧಾನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕಾಗಿ ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದ ಸಮಯವನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಬಜೆಟ್ನೊಳಗೆ ಉಳಿಯಲು ಹೆಚ್ಚು ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ಸಂಯಮದಿಂದ ಬಳಸಿದರು. 1993ರ ಪೊಲೀಸ್ ನಾಟಕ ಎನ್ವೈಪಿಡಿ ಬ್ಲೂ ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕ್ಯಾಮರಾ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಅಲುಗಾಡುವ ಮತ್ತು ಸ್ವೂಪಿಂಗ್ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವೆಂದು ಅನೇಕರಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. 1994ರಲ್ಲಿ, 1996ರ ವಿಪತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಟ್ವಿಸ್ಟರ್ನಂತೆ, ಇ. ಆರ್. ಎಂಬ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯು ಅಲುಗಾಡುತ್ತಿರುವ ಕ್ಯಾಮರಾ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. ಡ್ಯಾನಿಶ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಲಾರ್ಸ್ ವಾನ್ ಟ್ರೈಯರ್ ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ 'ಫ್ರೀ ಕ್ಯಾಮೆರಾ' ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಅಸ್ಥಿರವಾದ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. 1995ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಹ-ರಚಿಸಿದ ಡಾಗ್ಮೆ 95 ಚಳುವಳಿಯು ಭಾಗಶಃ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು. ಟ್ರೈಯರ್ನ 2000 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಡ್ಯಾನ್ಸರ್ ಇನ್ ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ತುಂಬಾ ಅಲುಗಾಡುತ್ತಿರುವ ಕ್ಯಾಮರಾ ಚಲನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಕ್ಕಾಗಿ ಟೀಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. 1998ರ ಸೇವಿಂಗ್ ಪ್ರೈವೇಟ್ ರಯಾನ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟೀವನ್ ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ನ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಜಾನುಸ್ಜ್ ಕಾಮಿನ್ಸ್ಕಿ, ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆರೆಯಲು ಆಧುನಿಕ ಕಾಲದ ಸ್ಮಶಾನದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಆರಂಭಿಕ ಆಕ್ಷನ್ ಸೀಕ್ವೆನ್ಸ್ಗಾಗಿ, ಅವರು 1944ರ ಡಿ-ಡೇಯಲ್ಲಿ, ದೋಣಿಯಿಂದ ಕಡಲತೀರದವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಅದರಾಚೆ ನಡೆದ ನಾರ್ಮಂಡಿ ಕಡಲತೀರದ ದಾಳಿಯ ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ಕ್ರೌರ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿಯುವ ಕ್ಯಾಮರಾ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. 1999ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ದಿ ಬ್ಲೇರ್ ವಿಚ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಕ್ಯಾಮರಾ ತುಣುಕಿನಂತೆ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಅಲುಗಾಡುತ್ತಿರುವ ಕ್ಯಾಮ್ ಅನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. 2009 ರಲ್ಲಿ, ಡಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಂಟರ್ ಇನ್ ವಾರ್ಟೈಮ್ (ಚಲನಚಿತ್ರ) (2010 ರಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು) ಅಲುಗಾಡುತ್ತಿರುವ ಕ್ಯಾಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿತು. 2007 ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ದಿ ಬೌರ್ನ್ ಅಲ್ಟಿಮೇಟಮ್ ಮತ್ತು ದಿ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ಮತ್ತು 2009 ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ರಾಂಪೇಜ್ ಮತ್ತು ಡಾರ್ಫರ್ ಅಲುಗಾಡುತ್ತಿರುವ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸುತ್ತವೆ. ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅತಿಯಾದ ಅಲುಗಾಡುವ ಕ್ಯಾಮರಾ ತಂತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಟೀಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಪಾಲ್ ಗ್ರೀನ್ಗ್ರಾಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಬೌರ್ನ್ ಆಕ್ಷನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ನ ಎರಡನೇ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಕಂತುಗಳನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ರೋಜರ್ ಎಬರ್ಟ್ ಅವರು ಅಸ್ಥಿರವಾದ ಕ್ಯಾಮ್ ಮತ್ತು ವೇಗದ ಎಡಿಟಿಂಗ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎಬರ್ಟ್ ಇದಕ್ಕೆ ತಲೆಕೆಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ಅನೇಕ ಓದುಗರು ದೂರು ನೀಡಿದರು-ಒಬ್ಬರು ಅದನ್ನು "ಕ್ವಾಸಿಕ್ಯಾಮ್" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾದ ಡೇವಿಡ್ ಬೋರ್ಡ್ವೆಲ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಟಿನ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ ಅವರು 80 ವರ್ಷಗಳ ಸಿನೆಮಾದ ತಂತ್ರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಗ್ರೀನ್ಗ್ರಾಸ್ ಅದನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಜರ್ಕಿ ಮತ್ತು ಪುಟಿಯುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಲುಗಾಡುವ ಕ್ಯಾಮರಾ ಚಲನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಸರಾಸರಿ ಶಾಟ್ ಉದ್ದ ಮತ್ತು ಆಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಫ್ರೇಮ್ ಮಾಡುವ ನಿರ್ಧಾರ. ಫ್ರೈಡೇ ನೈಟ್ ಲೈಟ್ಸ್ (2004), ಕ್ಲೋವರ್ಫೀಲ್ಡ್ (2008) ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಹನಿ (2016) ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ವಾಂತಿಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಅಸ್ವಸ್ಥಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಿರ್ದೇಶಕ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಮೆಕ್ಕ್ವಾರಿ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಒಂದು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ನೈಜ ಶಕ್ತಿಯ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಮರೆಮಾಚಲು ಬಳಸುವ ಗಿಮಿಕ್ ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಡೈರೆಕ್ಟ್ ಸಿನೆಮಾ ಡಚ್ ಆಂಗಲ್ ಫೌಂಡ್ ಫೂಟೇಜ್ (ಹುಸಿ-ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ) ಜಂಪ್ ಕಟ್ ಪ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ಯಾನ್ ಟಿಲ್ಟ್ (ಕ್ಯಾಮರಾ) ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಸಿನೆಮ್ಯಾಟಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ.