Kenshichi Heshiki
ಅವರು ಒಕಿನಾವನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಒಕಿನಾವಾ ವಿಷಯದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಸಮರ್ಪಣೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸಮಾಜದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಒಕಿನಾವನ್ನರ ಶಾಂತ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಜಪಾನಿನ ನಿಯಂತ್ರಣದಲ್ಲಿರುವ ಒಕಿನಾವಾದ ಹಿಂತಿರುಗುವಿಕೆಯ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರತಿಭಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ದ್ವೀಪಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಮುಖ್ಯ ಭೂಭಾಗದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ತೆಗೆದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಒಕಿನಾವಾದಲ್ಲಿನ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಹೆಶಿಕಿಯ ಅಲ್ಪಪ್ರಮಾಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ. 1960ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ 1990ರ ದಶಕದ ನಡುವೆ ಹೆಶಿಕಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಮೃದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ರಯುಕ್ಯು ದ್ವೀಪಸಮೂಹದೊಳಗಿನ ವಿವಿಧ ದೂರದ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು. ಈ ಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ಮೂಲ ಪುಸ್ತಕವಾದ ಲಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಗೋಟ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದು, ಇದು ಅವರಿಗೆ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಇನಾ ನೊಬುವೊ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು. ಹೆಶಿಕಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಕಲಾ ಸಮುದಾಯವನ್ನು ಬೆಳೆಸುವಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಇತರ ಒಕಿನಾವಾನ್ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಹಕರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರನ್ನು ಒಕಿನಾವಾದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪ್ರವರ್ತಕರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾದ ರ್ಯುಯಿಚಿ ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ್ದಾರೆ. ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಹಿನ್ನೆಲೆ ಹೆಶಿಕಿ ಯು. ಎಸ್. ಸಿ. ಎ. ಆರ್. ನ ನಕಿಜಿನ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಯು. ಎಸ್. ಮಿಲಿಟರಿ ಎಂಜಿನ್ಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಅವರ ತಂದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೇಶಿಕಿಯನ್ನು ನಾಹಾದ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳಿಗೆ ಕರೆತಂದರು. ಆತನ ತಂದೆ ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ರಾಹಕರೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಯುತ್ತಿದ್ದರಿಂದ, ಅದು ವೇಶ್ಯಾಗೃಹಗಳಾಗಿ ದ್ವಿಗುಣಗೊಂಡಿತು, ಹೆಶಿಕಿಯನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮಹಿಳೆಯರು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಮಹಿಳೆಯರ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಬಾಲ್ಯದ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯು ನಂತರ ಲೈಂಗಿಕ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ಮಹಿಳೆಯರ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಸರಣಿಗಳಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಅವರು ಒಕಿನಾವಾ ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಹೈಸ್ಕೂಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ದೊಡ್ಡವಳಾದಾಗ, ಹೆಶಿಕಿ ತೊದಲುತ್ತಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಮಾತನಾಡಲು ಹೆದರುತ್ತಿದ್ದ ಬಹಳ ಮೀಸಲು ಮಗು ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಳು. ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಿದರು. ಹೆಶಿಕಿ 1967ರಲ್ಲಿ ಟೋಕಿಯೋಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಟೋಕಿಯೊ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ (ಪ್ರಸ್ತುತ ಟೋಕಿಯೊ ಪಾಲಿಟೆಕ್ನಿಕ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ) ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು. ಹೆಶಿಕಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರೂ, ಅರ್ಜಿಯ ಕಾಗದಪತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಕ ಮಾಡಿದ ತಪ್ಪಿನಿಂದಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಶಾಲೆಯ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಟೋಕಿಯೊ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ತೊರೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1971 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪದವಿಪೂರ್ವ ಪದವಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ರಾಬರ್ಟ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ಕ್ಲೈನ್ನಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್ಗಳಿಗೆ ಹೆಶಿಕಿ ಒಡ್ಡಿಕೊಂಡರು, ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಜಪಾನೀಸ್ ಪದ ಕೊನ್ಪೋರಾ ("ಸಮಕಾಲೀನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ" ದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೂಪ) ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಡಯೇನ್ ಆರ್ಬಸ್ ಮತ್ತು ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ಜನರನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಆಕೆಯ ನಿಕಟ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳತ್ತ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಮೊಮಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಭಾಗವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಆರ್ಬಸ್ ಅವರ 1972 ರ ಮಾನೋಗ್ರಾಫ್ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಹೆಶಿಕಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಜಪಾನೀಸ್ಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದರು. ಪದವಿಪೂರ್ವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ, ಹೆಶಿಕಿ ತನ್ನ ತವರು ಪಟ್ಟಣವಾದ ಒಕಿನಾವಾದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವತ್ತ ಆಕರ್ಷಿತನಾದನು ಮತ್ತು ಒಕಿನಾವಾನರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವ ಬಲವಾದ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿಂದ ಒತ್ತಾಯಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು, ಅವರನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅತ್ಯಲ್ಪ ಮತ್ತು "ಹೆಸರಿಲ್ಲದ" ಎಂದು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಹೆಶಿಕಿ 1970 ರಿಂದ ಜರ್ನಲ್ ನಮೂದಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕನ್ವಿಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಉದಾಹರಿಸಿ, "ಕೆನ್ಶಿನ್, ನೀವು ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ, ಈ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಯಾರು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ನೀವು ಈ ಒಕಿನಾವಾವನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡಬೇಕು" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1968 ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಗಲಭೆಗಳು ಟೋಕಿಯೊ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯನ್ನು ಲಾಕ್ಡೌನ್ ಮಾಡಲು ಕಾರಣವಾದಾಗ, ಹೆಶಿಕಿ ಒಕಿನಾವಾಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದರು ಮತ್ತು ವೇಶ್ಯಾಗೃಹಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮಹಿಳೆಯರ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದ "ವುಮೆನ್ ಹೂ ರೆಫ್ಯೂಸ್ಡ್ ದಿ ರಿವರ್ಷನ್ [ಆಫ್ ಒಕಿನಾವಾ] ಟು ಜಪಾನ್", ನಂತರ ಶುಕನ್ ಪೋಸ್ಟ್ (1971) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ಗೆ "ಮಹಿಳೆಯರು" ಎಂದು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಸರಣಿಯ ಮೂಲ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಲೈಂಗಿಕ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರಾಗಿ ಅವರ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಮರೆಮಾಚುವುದಿಲ್ಲ. ಪದವಿಪೂರ್ವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ, ಹೆಶಿಕಿ ಒಕಿನಾವಾ, ನ್ಯಾಂಟೊರ್ಯೋ ಸರಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಟೋಕಿಯೊದಲ್ಲಿ ಒಕಿನಾವಾನ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದ ವಸತಿ ನಿಲಯದ ಸಭಾಂಗಣವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಮೈ ನೇಟಿವ್ ಲ್ಯಾಂಡ್ಃ ಒಕಿನಾವಾ, ಯುರೇಸೊದಲ್ಲಿನ ಬುಲೆಟ್ ಪ್ರೂಫ್ ವೆಸ್ಟ್ ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ಚಿತ್ರಗಳು, ಇದನ್ನು ಕ್ಯಾಮೆರಾ ಮೈನಿಚಿ (ಮಾರ್ಚ್, 1970) ಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಜಪಾನಿನ ಮುಖ್ಯ ಭೂಭಾಗದಿಂದ ಬರುವ ಪ್ರಮುಖ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಶೋಮಿ ಟೊಮಾಟ್ಸು ಮತ್ತು ಡೈಡೋ ಮೊರಿಯಾಮಾ, ಒಕಿನಾವಾದಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್ ಪಡೆಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾಗ, 1972 ರಲ್ಲಿ ಒಕಿನಾವಾಗೆ ಮರಳಿದ ಹೆಶಿಕಿ, ಒಕಿನಾವಾದ ಅಂಡರ್ಬೆಲ್ಲಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮಸೂರವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದನು. ಅವರು ಮೀನುಗಾರರು, ವೇಶ್ಯೆಯರು, ಬಡವರು ಮತ್ತು ಬುರಾಕುಮಿನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸ್ಥಳಗಳು ಮತ್ತು ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ನಿಕಟ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿದರು. ಅವರು ನಹಾ ಮತ್ತು ಬೇಸ್ ಟೌನ್ಗಳಲ್ಲಿನ ಆಕ್ಷನ್ ಕೇಂದ್ರಗಳಿಂದ ದೂರ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಡೈಟೋ ದ್ವೀಪಗಳು, ಇಹಿಯಾ, ಯೇಯಾಮಾ ಮತ್ತು ಮಿಯಾಕೊಗಳಂತಹ ದೂರದ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಆತನ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್. ಸೈನಿಕರು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕಾಣಿಸದಿದ್ದರೂ, ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗದ ಯು. ಎಸ್. ಮಿಲಿಟರಿ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಕಟ್ಟಡದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸರಕುಗಳಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಹೇಶಿಕಿಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವೇಶ್ಯೆಯರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ಹೇಶಿಕಿಯು ತನ್ನ ಪ್ರಜೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿದ್ದ ನಿಕಟತೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಸಹವರ್ತಿ ಒಕಿನಾವನ್ ಎಂಬ ಅವನ ಗುರುತನ್ನು ಹೆಶಿಕಿ ತನ್ನ ಪ್ರಜೆಗಳಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಾಮೀಪ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿದರೂ, ಅವನು ತನ್ನ ಶೂಟಿಂಗ್ ವಿಧಾನಕ್ಕಾಗಿ ಮಾನವ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಒತ್ತಿಹೇಳಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು ಜನರೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಲು ಬಹಳ ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಒಪ್ಪಿಗೆಯಿಲ್ಲದೆ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಅಚಲರಾಗಿದ್ದರು. ಲೈಂಗಿಕ ಕಾರ್ಯಕರ್ತೆಯರ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಹೇಶಿಕಿ ಈ ಮಹಿಳೆಯರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರಿಗೆ ಎಷ್ಟು ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದನೆಂದರೆ ಅವರು ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ಕುಟುಂಬದವರಂತೆ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಹೆಶಿಕಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಇತರ ಒಕಿನವಾನ್ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಪ್ರಕಟಣೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವರು ಒಕಿನವಾನ್ ಶಿಲ್ಪಿ, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಶಿಕ್ಷಕ ಕೆನ್ಶಿನ್ ಯಮಾಶಿರೊ ಅವರ ಗಾಡ್ಸ್ ಆಫ್ ನೈಸ್ ಬಾಟಮ್ ಹೈರಿ (1979) ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಕಾಯಿಲೆಗಳಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ಸುಮಿ-ಇ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮಿಚಿಕೋ ಕಾನೇಶಿರೋ ಮತ್ತು ಕುಂಬಾರ ಟಕೆಮಿ ಶಿಮಾ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನೂ ಸಹ ಹೆಶಿಕಿ ತೆಗೆದರು. ಸಾಮಾನ್ಯ ಒಕಿನಾವನ್ನರು ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ಒಕಿನಾವನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಮೊದಲ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಗ್ರೇಟ್ ರಯುಕ್ಯು ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಬುಕ್ (1990) ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಅವರು ಮಾವೋ ಇಶಿಕಾವಾ ಅವರಂತಹ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. 1985ರಲ್ಲಿ, ಹೆಶಿಕಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾದ ಬಿಫು ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು 1985 ಮತ್ತು 1990ರ ನಡುವೆ 12 ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿತು. ಪ್ರತಿ ಸಂಚಿಕೆಯು ಹೆಶಿಕಿ ಅವರ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಫೋಟೋ ಸರಣಿ ಮತ್ತು ಸಹ ಒಕಿನವಾನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾದ ಮಾವೋ ಇಶಿಕಾವಾ, ತಾತ್ಸುಹಿಕೊ ಕಾನೊ ಮತ್ತು ಮಿನೋರು ಯಮಾಡ ಅವರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಒಳಗಿನ ಪುಟಗಳನ್ನು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಅಥವಾ ನೀಲನಕ್ಷೆ ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗಿದ್ದರೆ, ಮುಖಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಾರ ಜೋಸ್ ಜೋಕ್ವಿನ್ ಸ್ಯಾಂಚೆಜ್ ಎಸ್ಪಿನಾ ಅಥವಾ ಕೈಯಿಂದ ಬರೆಯಲಾದ ಫಾಂಟ್ನಿಂದ ಮರದ ಬ್ಲಾಕ್ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಹೆಶಿಕಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೆಲವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸರಣಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಅವುಗಳೆಂದರೆ (≈ ರಯೊಟೈ) (ಬಿಫು ನಂ. 3, 1986) ಮತ್ತು (≈ ಶಿಮಾಜಿರಿ) (ಬಿಫು ನಂ. 7, 1987). ಅವರು ಒಕಿನವಾನ್ ನರ್ತಕಿ ಚಿಸಾಟೊ ಟೋಮಿಹಾರಾರನ್ನು ಬಿಫು ನಂ. 10 ಮತ್ತು ನಂ. 12ರಷ್ಟಿದೆ. ಸ್ಟೆಲೆಕ್ ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ, ಹೆಶಿಕಿ ರಾಜಕೀಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸರಣಿಯು (≈ ನಾವು ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೇಳೋಣ) (ಬಿಫು ನಂ. 8, 1988) ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಒಕಿನಾವಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕ್ರೀಡಾ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ (1987) ಹಿನೊಮಾರು ಧ್ವಜವನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದ ಪ್ರತೀಕಾರವಾಗಿ ಧ್ವಂಸಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದು ಹೇಳಲಾದ ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಮಾಧಿಯ ಮುಂದೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಶಾಂತಿ ಪ್ರತಿಮೆಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದರು. ಎನ್ಎಚ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ಅರೆಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಜಪಾನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಎಕನಾಮಿಕ್ಸ್ನ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ನಕಾಜೋ ಹಾಜಿಮೆ ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಹೇಶಿಕಿಯ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ಫೋಟೋಬುಕ್ ರಚಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಶಿಕಿಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಹೆಶಿಕಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯಿಂದ ಗ್ರಹಿಸಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ, ಇಬ್ಬರೂ ಸುಮಾರು ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಮಾಧಿಗಳು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಅವಶೇಷಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ನೀರಸ ದೃಶ್ಯಗಳು, ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಹಬ್ಬಗಳೆಲ್ಲವೂ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಹೆಶಿಕಿಯ ಪುಸ್ತಕ ಲಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಗೋಟ್ (2007) ನಲ್ಲಿ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿವೆ. ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ನಾಲ್ಕು ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಮೊದಲನೆಯದು ಒಕಿನಾವಾದ ಚಿತ್ರಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಮೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರಕಟವಾಗಲಿಲ್ಲ; ಉಳಿದ ಮೂರು ವಿಭಾಗಗಳು ಹಿಂದಿನ ಫೋಟೋಬುಕ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬೈಫು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಸರಣಿಯ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟ ಮೇಕೆಯ ಫೋಟೋವನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಮತ್ತು ಮೇಕೆಯ ಸಂಕಟ ಮತ್ತು ಒಕಿನಾವನ್ನರ ಶೋಷಣೆಯ ನಡುವಿನ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಾಗ ನಕಾಜೋ ಅವರು ಮೂಲತಃ ಲಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಗೋಟ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಹೆಶಿಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಮೇಕೆಯ ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯು ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸಾವು ಎರಡರ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ-ಮೇಕೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜನನದ ನಂತರ ಉಸಿರುಗಟ್ಟುವಿಕೆಯಿಂದ ಸಾಯುತ್ತವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಸಂಕೇತವೆಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು. ಗಿನ್ಜಾ ಮತ್ತು ಒಸಾಕಾದ ನಿಕಾನ್ ಸಲೂನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ ಲಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಗೋಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು 2008 ರಲ್ಲಿ 33 ನೇ ಇನಾ ನೊಬುವೊ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಹೆಶಿಕಿ ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಮತ್ತು ಟೋಕಿಯೊದ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಒಕಿನಾವಾ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಂತೆಯೇ, ಅವರು 2009 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯುಮೋನಿಯಾದಿಂದ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರು ನಿಧನರಾದ ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, 8ನೇ ಡೊಮನ್ ಕೆನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗೆ ಅಂತಿಮ ಸ್ಪರ್ಧಿಯಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು. ಹೇಶಿಕಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ, ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯರು ಅವರ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು 2015 ರಲ್ಲಿ ಉರಾಸೊಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ತೆರೆದರು. 1968ರಿಂದ 1972ರವರೆಗೆ ಹ್ಯೂಸ್ಟನ್ನ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ 'ಎಕ್ಸ್ಪೆರಿಮೆಂಟ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಜಪಾನೀಸ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಫಾರ್ ದಿ ಕಮಿಂಗ್ ನ್ಯೂ ವರ್ಲ್ಡ್' ಎಂಬ ಸಮೂಹ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಜಪಾನ್ನ ಹೊರಗಿನ ಪ್ರಮುಖ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 2016ರಲ್ಲಿ, ಡ್ಯಾಡ್ ದಿ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫರ್ಃ ಪೋಸ್ಟ್ಹ್ಯೂಮಸ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಆಫ್ ಹೆಶಿಕಿ ಕೆನ್ಶಿಚಿಯನ್ನು ಮಿರಾಯ್-ಶಾ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಎನ್ಎಚ್ಕೆ ಸಂಡೇ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಹೆಶಿಕಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಯಿತು. ಆಯ್ದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು 2006: ವಿಮೆನ್ ಫ್ರಮ್ ಕಿನ್ಬು (ಶಿಂಜುಕು ಅಗುವಾ ಡಿ ಬೆಬರ್/ಗ್ಯಾಲರಿ ಗಿನ್ಜಾ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಲ್ಯಾಬೊರೇಟರಿ, ಟೋಕಿಯೊ) 2007: (1872-2007) (ಒಕಿನಾವಾ ಪ್ರಿಫೆಕ್ಚರಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ) 2008: ಲಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಎ ಗೋಟ್ ಒಕಿನಾವಾ 1981-2005 (ನಿಕಾನ್ ಸಲೂನ್ ಗಿನ್ಜಾ/ಒಸಾಕಾ) 2008: ಒಕಿನಾವಾ ಪ್ರಿಸ್ಮೆಡ್ 1872-2008 (ದಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಟೋಕಿಯೊ) 2015: ಎಕ್ಸ್ಪೆರಿಮೆಂಟ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಜಪಾನೀಸ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ 1968 ರಿಂದ 1972 ರವರೆಗೆ ಕಮಿಂಗ್ ನ್ಯೂ ವರ್ಲ್ಡ್ಗಾಗಿ (ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಹೂಸ್ಟನ್) ದೇವರು (ನೈಸ್ ಬಾಟಮ್ ಹೈರಿಯ ದೇವರುಗಳು). ಹೆಶಿಕಿ ಕೆನ್ಶಿಚಿ ಮತ್ತು ಹಿಕೋಶಿ ಮಿಯಾಗಿ ಅವರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ. ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರಕಟಿತ, 1979. ಮಿಚಿಕೊ ಕಿನ್ಜೋಃ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಲೈಟ್ ಅಂಡ್ ಷಾಡೋ. ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರಕಟಿತ, 1991. ಒಕಿನಾವಾವನ್ನು ಉಳಿಸಿದ ಮಹಿಳೆಯರು. ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರಕಟಿತ, 1992. ಮಿಯಾಕೊದ ಕರಿಮಾತಾ ಶಿಮಾಜಿರಿಯಲ್ಲಿ ಬೇಸಿಗೆ ಸುಗ್ಗಿಯ ಉತ್ಸವ). ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರಕಟಿತ, 1992. ಒಕಿನಾವಾನ್ ಕದನದಲ್ಲಿ ಮೃತಪಟ್ಟವರಿಗೆ ಬಕೆಟ್ (ಬಕೆಟ್ ಫಾರ್ ದಾಸ್ ಹೂ ಡೈಡ್ ಇನ್ ದಿ ಒಕಿನಾವಾನ್ ಬ್ಯಾಟಲ್). ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರಕಟಿತ, 1992. ವುಹಾನ್ (ತಾಕೇಮಿ ಶಿಮಾ). ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರಕಟಿತ, 1996. (ಮೇಕೆಯ ಶ್ವಾಸಕೋಶಃ ಒಕಿನಾವಾ 1968-2005). ಟೋಕಿಯೊಃ ಕೇಜ್ ಶೋಬೋ, 2007. 2018ರಲ್ಲಿ ಮರುಮುದ್ರಣಗೊಂಡಿತು. ಮೂಲಗಳು ಹೆಶಿಕಿ, ಕೆನ್ಶಿಚಿ. ಮೇಕೆಯ ಶ್ವಾಸಕೋಶಗಳು. ಮರುಮುದ್ರಣ. ಮೇಕೆಯ ಶ್ವಾಸಕೋಶಃ ಒಕಿನಾವಾ 1968-2005. ಮರುಮುದ್ರಣ. ಹಾಜಿಮೇ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ Nakajo.Tokyo: ಕೇಜ್ ಶೋಬೋ, 2018. ಹೆಶಿಕಿ, ಕೆನ್ಶಿಚಿ. ಡ್ಯಾಡ್ ದಿ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫರ್ಃ ಹೆಶಿಕಿ ಕೆನ್ಶಿಚಿಯ ಮರಣೋತ್ತರ ಕೃತಿಗಳು. ಟೋಕಿಯೊಃ ಮಿರಾಯ್-ಶಾ, 2016. ನಕಾಮೋರಿ, ಯಾಸುಫುಮಿ. ಬರಲಿರುವ ಹೊಸ ಜಗತ್ತಿಗೆಃ ಜಪಾನಿನ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯೋಗಗಳು, 1968-1979. ಹೂಸ್ಟನ್ಃ ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಹೂಸ್ಟನ್ಃ ನ್ಯೂ ಹೆವೆನ್; ಲಂಡನ್ಃ ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್ನಿಂದ ವಿತರಿಸಲಾಗಿದೆ, 2015. ರಯುಕ್ಯು ದ್ವೀಪಗಳಲ್ಲಿನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ. ಟೋಕಿಯೊಃ ಟಾಪ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, 2020. ಕಾಮಿತಾನಿ, ಕೌಕಿ. "ಸಂದರ್ಶನ". ಸ್ಫೂರ್ತಿಗಾಗಿ ಬಾಕು ನಿಯತಕಾಲಿಕ. ಏಪ್ರಿಲ್ 21,2008. 1-6. https://issuu.com/alesca20/docs/heishiki_interview_baku ಕಾಮಿತಾನಿ, ಕೌಕಿ. "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" ಸ್ಫೂರ್ತಿಗಾಗಿ ಬಾಕು ನಿಯತಕಾಲಿಕ. ಏಪ್ರಿಲ್ 21,2008. 1-9 ರಿಂದ. https://issuu.com/alesca20/docs/heishiki_article_baku ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 1948 ಜನನಗಳು 2009 ಸಾವುಗಳು ಒಕಿನಾವಾ ದ್ವೀಪದ ಜನರು ಜಪಾನಿನ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಟೋಕಿಯೊ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು