Victor Acevedo
ವಿಕ್ಟರ್ ಅಸೆವೆಡೊ (ಜನನ ವಿಕ್ಟರ್ ಕಾರ್ಲ್ ಅಸೆವೆಡೊ) ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದು, ಮುದ್ರಣ ತಯಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಅವರ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. 1980ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಪಸಾಡೆನಾದ ಆರ್ಟ್ ಸೆಂಟರ್ ಕಾಲೇಜ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ನಲ್ಲಿ ಜೀನ್ ಯಂಗ್ಬ್ಲಡ್ನ ಸಮೀಕ್ಷೆಯ ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ (ಅವರ ಪುಸ್ತಕ ಎಕ್ಸ್ಪ್ಯಾಂಡೆಡ್ ಸಿನೆಮಾವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ) ಭಾಗವಹಿಸುವಾಗ ಅವರಿಗೆ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು. 2007 ರಿಂದ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಗಮನವು ವೀಡಿಯೊ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ (ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್) ದೃಶ್ಯ ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದೆ. ಅವರ ನಿರಂತರ ಅಭ್ಯಾಸದ ಭಾಗವಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವೀಡಿಯೊಗಳಿಂದ ಸ್ಥಿರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ಸೀಮಿತ ಆವೃತ್ತಿಯ ಮುದ್ರಣಗಳಾಗಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ತೀರಾ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಅವರು ಬ್ಲಾಕ್ಚೈನ್ನಲ್ಲಿ ಟಂಕಸಾಲೆ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಹೈಬ್ರಿಡ್ ಚಿತ್ರಣವು ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ಅಮೂರ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ಶುದ್ಧ ಅಮೂರ್ತತೆಯಾಗಿದೆ. ಅಸೆವೆಡೊ ಅವರನ್ನು ಡೆಸ್ಕ್ಟಾಪ್ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಕಲೆಯ ಪ್ರವರ್ತಕರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು 1980 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಲಲಿತಕಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ವಿಂಡೋಸ್ ಪೂರ್ವದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಸಾಫ್ಟ್ವೇರ್ ಅನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು 1982 ರಿಂದ ಯು. ಎಸ್ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ 135 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಗುಂಪು ಮತ್ತು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಸೆವೆಡೊ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಚಾಪವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಅದು 1977 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಅನಲಾಗ್ ಮಾಧ್ಯಮ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ 1983 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ 4 ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಮಾಧ್ಯಮಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ವಿಕ್ಟರ್ ಅಸೆವೆಡೋನ ಕೆಲಸದ ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿವರಿಸಬಹುದುಃ 1977 ರಿಂದ 87: ಅನಲಾಗ್ ಆರ್ಟ್ಃ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಾಧ್ಯಮ, ಚಿತ್ರಕಲೆ, ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ 1983 ರಿಂದ 2007: ಡಿಜಿಟಲ್ ಆರ್ಟ್ಃ ಆರ್ಕೈವಲ್ ಇಂಕ್ ಜೆಟ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಫೋಟೋ ಪ್ರಿಂಟ್ಗಳು 2007 ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲುಃ ವಿಷುಯಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಃ ಡಿಜಿಟಲ್ ವಿಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಗಳು ಅಸೆವೆಡೋನ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಪಾಲ್ ಸೆಜಾನ್ನೆ, ಪ್ಯಾಬ್ಲೋ ಪಿಕಾಸೊ, ಎಂ. ಸಿ. ಎಸ್ಚರ್, ಸಾಲ್ವಡಾರ್ ಡಾಲಿ ಮತ್ತು ಆರ್. ಬಕ್ಮಿನ್ಸ್ಟರ್ ಫುಲ್ಲರ್. ಅವರ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಗಳ ಆಳವಾದ ಅಧ್ಯಯನವು ಅವರ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ-ಚೌಕಟ್ಟು ಮತ್ತು ಪಾಲಿಹೆಡ್ರಲ್ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ರೂಪಕದ ಉಗಮಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಇದು ಒಂದು ರೀತಿಯ 'ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ನವ್ಯ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಿದ್ಧಾಂತ' ವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯ ಅನಲಾಗ್ ಮಾಧ್ಯಮ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಜ್ಯಾಮಿತಿಯ ಈ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಒಂದು ರೀತಿಯ ನವ-ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ವಿಷಯವು ಅವರ ಡಿಜಿಟಲ್ ಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ವೀಡಿಯೊ ಕೆಲಸ ಎರಡನ್ನೂ ಒಯ್ಯುತ್ತದೆ. 1979 ರಲ್ಲಿ, ಅಸೆವೆಡೊ ಅವರು ಫ್ರಿಟ್ಜೋಫ್ ಕಾಪ್ರಾ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ ದಿ ಟಾವೊ ಆಫ್ ಫಿಸಿಕ್ಸ್ನ ಓದುವಿಕೆಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು, ಇದು ಆಧುನಿಕ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮದ ನಡುವಿನ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ಖಾಲಿ ಮತ್ತು ರೂಪ ಎಂಬ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ 'ಶೂನ್ಯ' ದ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚೆಯಿದೆ. ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಖಾಲಿಯಾದರೂ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ತುಂಬಿದ ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಿಂದ ತುಂಬಿರುವ ಕ್ಷೇತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಉಪ-ಪರಮಾಣು ಕಣಗಳು ಅಥವಾ ತರಂಗ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಮಾನವರ ಕ್ಷೇತ್ರ ಮತ್ತು ಪರಿಸರ ಮತ್ತು ಪರಸ್ಪರ ಮತ್ತು ಮಾನವೇತರ (ಪ್ರಾಣಿ) ಘಟಕಗಳೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂವಹನಗಳಿಗೆ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಮಾತನಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಈ ತಿಳುವಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅಸೆವೆಡೊ ಈ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ರೂಪಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ತನ್ನ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವು ಅವನ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ತಲಾಧಾರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಅವರು ಈ ರೂಪಕವನ್ನು 'ಶೂನ್ಯ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್' ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಅಸೆವೆಡೊ ಅವರ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಈ 'ಶೂನ್ಯ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್' ರಚನಾತ್ಮಕ ಕ್ಷೇತ್ರ ರೂಪಕದ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ದೃಶ್ಯೀಕರಣವನ್ನು ಅವರು ಆರ್. ಬಕ್ಮಿನ್ಸ್ಟರ್ ಫುಲ್ಲರ್ ಅವರ ಸಿನರ್ಜೆಟಿಕ್ಸ್ಃ ಎಕ್ಸ್ಪ್ಲೋರೇಷನ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಜಿಯೋಮೆಟ್ರಿ ಆಫ್ ಥಿಂಕಿಂಗ್ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿರುವ ವಿವಿಧ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಬಳಸಿದ ಮುಖ್ಯ ಪಾಲಿಹೆಡ್ರಾ ನೆಟ್ ಅಥವಾ ಸ್ಪೇಸ್-ಫ್ರೇಮ್ ಐಸೊಟ್ರೊಪಿಕ್ ವೆಕ್ಟರ್ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ (ಐವಿಎಂ) ಆಗಿದೆ. ಇದು ಪರ್ಯಾಯ ಆಕ್ಟಾಹೆಡ್ರ ಮತ್ತು ಟೆಟ್ರಾಹೆಡ್ರಾದಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂಪೂರ್ಣ-ಜಾಗವನ್ನು ತುಂಬುವ ಜಾಲವಾಗಿದೆ. ಡಿಜಿಟಲ್ ಮುದ್ರಣಗಳು/ಡಿಜಿಟಲ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ "ವಿಕ್ಟರ್ ಅಸೆವೆಡೊ ತಮ್ಮ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಒಳಾಂಗಣದಲ್ಲಿರುವ ಜನರ ಸ್ಕ್ಯಾನ್ ಮಾಡಿದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಅಸೆವೆಡೊ ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಮಾದರಿಯೊಂದಿಗೆ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ವಿವಿಧ ಗಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯೂಬಿಕಲ್ ಅಲ್ಲದ ಪಾಲಿಹೆಡ್ರಲ್ ಎಲಿಮೆಂಟಲ್ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಜಾಗವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಈ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಮಾರ್ಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ಅಸೆವೆಡೊ ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಘಟನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂತರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ. ದಟ್ಟವಾಗಿ ತುಂಬಿದ ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೋಡುವಾಗ ಅನುಭವಿಸಿದ ಕೆಲವು ಸಂತೋಷಕರವಾದ ಅಸಮಾಧಾನವೆಂದರೆ ವರ್ಚುವಲ್ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಅನ್ನು ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸುವ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಇರುವಂತೆ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು 'ರಿಯಾಲಿಟಿ' ಮತ್ತು ವರ್ಚುವಲಿಟಿಯ ನಡುವಿನ ತಾರತಮ್ಯವನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರಶ್ನಿಸುವ ಒಬ್ಬರ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು. - ಇಸಾಬೆಲ್ಲೆ ಆಂಡರ್ಸನ್ "ಕೈಯಲ್ಲಿ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಉಪಕರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಚಿತ್ರವು ಅನೇಕ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳ ಮೇಲೆ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ಜೋಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಕಲಾವಿದ ವಿಕ್ಟರ್ ಅಸೆವೆಡೊ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಅಂತರ್ಬೋಧೆಯ ಹರಿವು (ಕಡಿಮೆಯಾದ) ನಂತರವೇ ನಾನು ಹಿಂತಿರುಗಿ ನಿಂತು ಚಿತ್ರದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು. ಈ ಚಿತ್ರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲದ ವಾಸ್ತವದ ಸಂಸ್ಕಾರದ ಸ್ನ್ಯಾಪ್ಶಾಟ್ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಇದು ಪಕ್ಕದ ಮೆಟಾಫಿಸಿಕಲ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ವಿಡ್ತ್ನಲ್ಲಿ ಅನುರಣಿಸುವ ದ್ರವದ ಸಂಯೋಜಕ ಅಂಗಾಂಶವನ್ನು ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತಿದೆ ". ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಸೆವೆಡೊ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶವೆಂದರೆ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದಿಂದ ತೆಗೆದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮರು-ನೋಡುವ ಮೂಲಕ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ರಚನೆಯನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವುದು. ಇದರಲ್ಲಿ, ಪಾಲಿಹೆಡ್ರಾ ಮತ್ತು ಪಾಲಿಹೆಡ್ರಲ್ ಬಲೆಗಳು (ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು) ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ದೈನಂದಿನ ಮಾನವ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಅಥವಾ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು 'ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ-ಸೆನ್ಸರಿ' ನಾನ್ಥ್ರೋಪೋಮಾರ್ಫಿಕ್ ಮತ್ತು ಸ್ಫಟಿಕೀಯ ಶಕ್ತಿಯುತ ಹರಿವಿನ ನಡುವೆ ರೂಪಕ ಸಂಯೋಜನೆ ಇದೆ. ಈ ರೇಖಾಗಣಿತದ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ದತ್ತಾಂಶದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಲಾದ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡವು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳನ್ನು ಕ್ಯೂಬಿಕಲ್ ಅಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್ ಅಲ್ಲದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ ಮತ್ತು ಅನುರಣನ (ಬಣ್ಣದ ಕ್ಷೇತ್ರ) ದ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ ಅಮೂರ್ತ ವಿದ್ಯಮಾನಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಒಂದು ಅವಕಾಶವಾಗಿದೆ. ಅಸೆವೆಡೊ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಲೆ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಬರಹಗಾರರಾದ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಜಾಕ್ವೆಮಾರ್ಟ್ ಅವರು "ದೈನಂದಿನ ಆವರ್ತಕ ಪೂರ್ವಭಾವಿ ಅನುರಣನ" ದ ದೃಶ್ಯ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅಂದರೆ ಜನರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪರಿಸರದೊಂದಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಲ್ಲದ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ 'ಸ್ಥಳೀಯ ಮಾನಸಿಕ ಶಕ್ತಿ ಜಾಲಗಳ' ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ಸ್ಫಟಿಕೀಕರಣವನ್ನು ಗೋಚರಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವಿದೆ ". ವಿಕ್ಟರ್ನ ಕೃತಿಯು ಹೈ-ಟೆಕ್ ಜ್ಯಾಮಿತಿಯನ್ನು ಮೃದು-ಕೇಂದ್ರಿತ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಜಾತ್ಯತೀತವಾಗಿ ಹೇರಿದಂತೆ ತಕ್ಷಣವೇ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಅವರ ಡಿಜಿಟಲ್-ಪೂರ್ವ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಡಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸಿದವು, ಎಸ್ಚರ್ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಪೂರ್ವ-ಅಗೆಯುವ (ಇಟಲ್) ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಜೋಡಿಗಳು. ಎಸ್ಚರ್ ಪ್ರಬಲ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವನು ಸಾಧಿಸುವ ಪರಿಣಾಮವು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡ ಕ್ಷಣದಂತಿದೆ ". - ಜೇಮ್ಸ್ ಫೌರ್ ವಾಕರ್ ಅಸೆವೆಡೊಃ "ನನ್ನ ಕೆಲಸವು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ ಆದರೆ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಆಧಾರಿತವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅಂತಿಮ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಡಿಜಿಟಲ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸುವ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್-ರಚಿತ ಘಟಕವಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸದ ಹೃದಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುವ ರೂಪಕ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದು ನನ್ನ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿದೆ ". ಅಸೆವೆಡೊದ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಡಿಜಿಟಲ್ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು 1987 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಎಕ್ಟೋಪ್ಲಾಸ್ಮಿಕ್ ಕಿಚನ್ ಸರಣಿಯಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಗ್ಲೆಂಡೇಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬ್ರಾಂಡ್ ಲೈಬ್ರರಿ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ಫೋಟೊಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ (ಎಲ್. ಎ. ಸಿ. ಪಿ. ಎಸ್) ನ ವಾರ್ಷಿಕ ಸದಸ್ಯರ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿತ್ತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1988ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 6ರಿಂದ ಮಾರ್ಚ್ 1ರವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಎಕ್ಟೋಪ್ಲಾಸ್ಮಿಕ್ ಕಿಚನ್ ಸರಣಿಯ ನಿಜವಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 30,1987 ರಂದು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಥ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಹೊರಾಂಗಣ ಆಡಿಯೋ-ದೃಶ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅಸೆವೆಡೊದ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು 35 ಎಂಎಂ ಸ್ಲೈಡ್ಗಳಾಗಿ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. 1985 ರಿಂದ 1990 ರವರೆಗೆ ಅಸೆವೆಡೊ ಪಿಸಿ-ಆಧಾರಿತ ಕ್ಯೂಬಿಕಾಂಪ್ 3ಡಿ ಮಾಡೆಲಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಅನಿಮೇಷನ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಟೆಲ್ ಮಿ ದಿ ಟ್ರುತ್ ಮತ್ತು 6.26.27.86 ಮತ್ತು 6.26.27.86 ಎಂಬ ಚಿತ್ರಗಳು ಈ ಅವಧಿಯ ಅವರ ಕ್ಯೂಬಿಕಾಂಪ್ 3D/ಟಾರ್ಗಾ (ಟಿಪ್ಸ್) ಬಣ್ಣದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಪ್ರಮುಖ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಅನಿಮೇಷನ್ ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ವೀಡಿಯೊ ಕೃತಿಗಳನ್ನು 1985ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. 1991ರ ಪ್ರಿಕ್ಸ್ ಆರ್ಸ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರೋನಿಕಾ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಮತ್ತು ಆನ್ಲೈನ್ ಆರ್ಸ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರೋನಿಕಾ ಆರ್ಕೈವ್ನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ "ಅಸೆವೆಡೊ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಸ್ಥೂಲರೂಪದ ರಚನೆಯ ತತ್ವಗಳು ಹೇಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ ಅಥವಾ ಮಾನವನ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತವಾಗಬಹುದು ಎಂಬುದರ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದೆ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚಿತ್ರವೂ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಒಂದು ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅದು ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸೆಳವು ಹೊಂದಿದೆ. (ಕೆಲವು) ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅರೆ-ಗೋಳಾಕಾರದ ಆವರಣವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ವೀಕ್ಷಕರ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಆಳದ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಯೂಕ್ಲಿಡಿಯನ್ ಅಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್ ಅಲ್ಲದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ಸಿನರ್ಜೆಟಿಕ್ಸ್ ಜ್ಯಾಮಿತಿಯ ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ಗಳ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅಸೆವೆಡೊ ಲಲಿತಕಲೆಯಲ್ಲಿ "ಗುರುತು ಹಾಕದ" ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಭಾಷೆಯ ಅನ್ವೇಷಣೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಲು ಆಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. EZTV/ಆರ್ಟ್ 1990 EZTV ಸ್ವತಂತ್ರ ಡೆಸ್ಕ್ಟಾಪ್ ವೀಡಿಯೊ ಉತ್ಪಾದನೆ, ಮೈಕ್ರೋಸಿನೇಮಾ, ಸ್ವಯಂ-ವಿತರಣೆ, ಕಲಾವಿದ-ಆಧಾರಿತ ಕ್ಯುರೇಟಿಂಗ್, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಅಭ್ಯಾಸ, ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಲೈವ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ವೀಡಿಯೊ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಷನ್ನ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಇದು ವೀಡಿಯೊಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ವಿಶ್ವದ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಲೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ವಿಶ್ವದ ಮೊದಲ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. 1989ರಲ್ಲಿ ವಿಕ್ಟರ್ ಅಸೆವೆಡೊ ಪ್ರಮುಖ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಕಲಾವಿದರ ಪ್ರಮುಖ ಸಮೂಹ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಆಯೋಜಿಸುವ ಮತ್ತು ಎಲ್ಎ-ಎಸಿಎಂ ಸಿಗ್ರಾಫ್ ಸಹ-ಪ್ರಾಯೋಜಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ಸಮೂಹ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಇಝಡ್ ಟಿವಿ ಆಯೋಜಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಮೈಕೆಲ್ ಜೆ. ಮಸುಚಿಯನ್ನು (1979ರಿಂದ ಇಝಡ್ ಟಿವಿಯ ಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯ ಮತ್ತು ಸಹ-ನಿರ್ದೇಶಕ) ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು. ಇ. ಜೆಡ್. ಟಿ. ವಿ. ಯಲ್ಲಿ ಇತರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಗೋಡೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿದ ಮಸುಚಿ, ತಕ್ಷಣವೇ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಅವರು 1990ರ ಎಲ್. ಎ. ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ಫ್ರಿಂಜ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್/ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ನಟ/ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಪ್ರೈಸ್ನ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಕೆಲವು ಪತ್ರಿಕಾ ಗಮನವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಯಿತು. ಇಝಡ್ ಟಿವಿಯ ಪಶ್ಚಿಮ ಹಾಲಿವುಡ್ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಅಕ್ಷರಶಃ ನೂರಾರು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಉಪನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ, ಕೆಲವು ಸ್ಥಳದ ಅಂತಿಮ ಪಥ ಮತ್ತು ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿವೆ. ಬಹುಶಃ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವಿತ್ತು, ಅದು ಇತರ ಯಾವುದೇ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಇಝಡ್ ಟಿವಿಯನ್ನು ಮರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದು ಮುಂದೆ ಸಾಗುವ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಸೂಚಿಸಿತು ಮತ್ತು ಇಂದಿನವರೆಗೂ ಅದರ ಮುಂದುವರಿಕೆಗೆ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ. ಆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ಆರ್ಟ್ 1990 ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಆರ್ಟ್ 1990ರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದಾಗಿ, ಮೈಕೆಲ್ ಜೆ. ಮಸುಸಿ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕಾರ/ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಸೈಬರ್ ಸ್ಪೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಸಹ-ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಇದನ್ನು ಅಸೆವೆಡೊ ಮತ್ತು ಕಿಮ್ ಮೆಕ್ಕಿಲಿಪ್ (ಅಕಾ ಕಿಯಾ ಕಮಂಡಲು), ಲಿಸಾ ಟ್ರಿಪ್ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ ರ್ಯಾಗ್ಸ್ಡೇಲ್ ರೈಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1992ರಲ್ಲಿ, ಸೈಬರ್ಸ್ಪೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಇ. ಜೆಡ್. ಟಿ. ವಿ. ಯ ಪ್ರಮುಖ ಉಪಕ್ಷೇತ್ರವಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಇದು ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಕಲೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡಿಜಿಟಲ್ ಕೆಲಸದ ಕಡೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಕ್ಯುರೇಟೋರಿಯಲ್ ಆದೇಶದೊಂದಿಗೆ. ಸೈಬರ್ ಸ್ಪೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಲೆಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ವಿಶ್ವದ ಮೊದಲ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಿಜವಾದ ಕ್ಯುರೇಟೋರಿಯಲ್ ಪ್ರವಚನ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತಿಗೆ ಇಝಡ್ ಟಿವಿಯ ಸುಮಾರು ದಶಕದ ಅವಧಿಯ ಬದ್ಧತೆಯ ತಾರ್ಕಿಕ ವಿಸ್ತರಣೆಯಾದ ಇದು ಡೆಸ್ಕ್ಟಾಪ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜಾಗೃತಿ ಮತ್ತು ಮನ್ನಣೆಗೆ ತ್ವರಿತ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಯಿತು. 1980ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 90ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅಸೆವೆಡೊ ಡಿಜಿಟಲ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪಿನ ಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. "ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿನ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಲೆಯು ಕಲಾವಿದರು ಸ್ವತಃ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು. ಈ ಕಲಾವಿದರು ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಭದ್ರಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಪರಂಪರೆಯು ಕಲಾವಿದ-ನಿರ್ಮಿತ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಇತರ ಕೆಲವು ಸರಣಿಗಳಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಬೇರೆ ಯಾರೂ ಇರಲಿಲ್ಲ. "ಪಯೋನಿಯರ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಲಾವಿದ ಮೈಕೆಲ್ ರ್ಯಾಗ್ಸ್ಡೇಲ್ ರೈಟ್, ವಿಕ್ಟರ್ ಅಸೆವೆಡೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತಮಾಷೆಯಾಗಿ, ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಈ ಕಲಾ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರನ್ನು" ಡಿಜಿಲಾಂಟೆಸ್ "ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಲಾ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಈ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರಾದ ರೈಟ್ ಮತ್ತು ಅಸೆವೆಡೊ, ಡೋನಾ ಗೈಬ್, ಮೈಕೆಲ್ ಮಸುಸಿ, ಮೇಸನ್ ಲೈಟ್, ಡೇವಿಡ್ ಗ್ಲಿನ್ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಸೇರಿದ್ದರು, ಅವರ ಕಲಾ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಗಮನವು ಕಲೆ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವಾಗಿದೆ. "ಡಿಜಿಲ್ಯಾಂಟೆಸ್" ಎಂಬುದು ಅಮೆರಿಕಾದ ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂ-ಸಂಘಟಿತ 19ನೇ ಶತಮಾನದ 'ಕಾನೂನು ಪುರುಷರು' ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ಪದಗಳ ಮೇಲಿನ ನಾಟಕವಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಜಾಗರೂಕರಾಗಿದ್ದರು, ಜಾಗರೂಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರ ಸ್ವಂತ ಕೈಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಮ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು. 1993ರಿಂದ 1999ರವರೆಗೆ ಅಸೆವೆಡೊ ಸಾಫ್ಟ್ವೇರ್ನ 3ಡಿ ಸಾಫ್ಟ್ವೇರ್ನ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸ್ಕಲ್ ಮತ್ತು ಸೂಟ್ ಆನ್ ದಿ ಫೋನ್ನಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು 1997ರಲ್ಲಿ ಆಂಡಿ ವಾರ್ಹೋಲ್ ಸಹವರ್ತಿ ಬಿಲ್ಲಿ ನೇಮ್ ಲಿನಿಚ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಭೂಗತ ಸಹಯೋಗಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ತನ್ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ "ಸಿಲ್ವರ್ ಜ್ಯಾಮಿತಿ ಅವಧಿಯನ್ನು" ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. 1995 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿಕ್ಟರ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ವಿಷುಯಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಎಫ್ಎ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಆರ್ಟ್ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಲಾವಿದರಾದರು. ಅವರು 1997 ರಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿನ ಬೋಧಕವರ್ಗಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಸ್ನಾತಕೋತ್ತರ ಮಟ್ಟದ (ಎಂ. ಎಫ್. ಎ. ಸಿ. ಎ.) ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು. 1996 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ದಿ ಲೇಸ್ಮೇಕರ್ ಎಂಬ ತಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದಕ್ಕೆ ಅವರು ಜೋಹಾನ್ಸ್ ವರ್ಮೀರ್ (1665) ಅವರ ಅದೇ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಹೆಸರನ್ನು ಇಟ್ಟಿದ್ದರು. ಈ ತುಣುಕು ನಂತರ ಎಸಿಎಂ ಸಿಗ್ರಾಫ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ 1999ರ ದಿ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಎಂಬ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. 1998 ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಟಚ್ ವೇರ್ ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಎಸಿಎಂ ಸಿಗ್ಗ್ರಾಫ್ 1998 ರ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿತ್ತು. 1996 ರಲ್ಲಿ, ಅಸೆವೆಡೊ ಲೂಪ್ ಮಾಡಲಾದ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಪಾಲಿಹೆಡ್ರಲ್ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ವೀಡಿಯೊ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಜೂನ್ 1998 ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಆರಂಭಿಕ (1979-85) ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಾಧ್ಯಮ ಕಲಾಕೃತಿ ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದ ಒಂದು ಘಟನೆಯಾದ ಅಸೆವೆಡೊ, ಎಂ. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿ ಎಸ್ಚರ್ಸ್ ಜೊತೆಗೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾದ 13 ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಎಸ್ಚರ್ ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್. ಅವರ ಅನಲಾಗ್ ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಅಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಇವುಗಳು ಗ್ರ್ಯಾಫೈಟ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರ, ನಾಲ್ಕು ಪಟ್ಟು ಆವರ್ತಕ ಕಣಜ ಮತ್ತು ಅವನ ಆರಂಭಿಕ ಡಿಜಿಟಲ್ ಮುದ್ರಣವಾದ ಎಕ್ಟೋಪ್ಲಾಸ್ಮಿಕ್ ಕಿಚನ್. ಅವರಿಗೆ ಎಂ. ಸಿ. ಯಿಂದ ಮೆಡಲ್ ಆಫ್ ಡಿಸ್ಟಿಂಕ್ಷನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನೂ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಎಷರ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಅವರ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ಸಿನ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳ ವೀಡಿಯೊ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ. 2001ರಲ್ಲಿ ಅಸೆವೆಡೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಾದ ಡೇವಿಡ್ ಇನ್ ಒರೆನ್ಸ್, ಎರಿಕ್ ಇನ್ ಒರೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಎ ಗ್ಲಾಸ್ ಆಫ್ ವೈನ್ ವಿತ್ ಹ್ಯಾರಿಯನ್ನು ಸೈಲೆಂಟ್ ಮೋಷನ್ ಎಂಬ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ವಿದ್ವಾಂಸ ಜೇಮ್ಸ್ ಫೌರ್ ವಾಕರ್ ಅವರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಸರ್ರೆಯ ಕಿಂಗ್ಸ್ಟನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಪಿಕರ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಿದ ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಈಡ್ವೀರ್ಡ್ ಮುಯ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್ನ (1830-1904) ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದಂತೆ, "ಸೈಲೆಂಟ್ ಮೋಷನ್ ಎಂಬುದು ಸಮಕಾಲೀನ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಲೆ-ಅಂತರ್ಜಾಲ ಕಲೆ, ಡಿಜಿಟಲ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು-ಮುಯ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್ನ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಜೊತೆಗೆ ನೋಡುವ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. ಮುಯ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಕಿಂಗ್ಸ್ಟನ್ ಅಪಾನ್ ಥೇಮ್ಸ್ನ ಸ್ಥಳೀಯರಾಗಿದ್ದರು. 2002ರಲ್ಲಿ ಅಸೆವೆಡೊ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧ, ಸ್ಪೇಸ್ ಟೈಮ್ ವಿತ್ ಎಂ. ಸಿ. ಎಸ್ಚರ್ ಮತ್ತು ಆರ್. ಬಕ್ಮಿನ್ಸ್ಟರ್ ಫುಲ್ಲರ್ ಅವರು ಡೋರಿಸ್ ಸ್ಕಾಟ್ಷ್ನೇಯ್ಡರ್ ಮತ್ತು ಮಿಚೆಲ್ ಎಮ್ಮರ್ (ಸ್ಪ್ರಿಂಗರ್-ವೆರ್ಲಾಗ್, 2002) ಸಂಪಾದಿಸಿದ ಎಸ್ಚರ್ಸ್ ಲೆಗಸಿಃ ಎ ಸೆಂಟೆನಿಯಲ್ ಸೆಲೆಬ್ರೇಷನ್ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 2003ರಲ್ಲಿ ಎಸಿಎಂ ಸಿಗ್ರಾಫ್ ಕಾನ್ಫರೆನ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಶೋ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳಲ್ಲಿ ವೈ ಡಿಜಿಟಲ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ ಮ್ಯಾಟರ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ವರ್ಷದ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸಿಜಿ03 ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಮೈಕೆಲ್ ರ್ಯಾಗ್ಸ್ಡೇಲ್ ರೈಟ್ ಅವರು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಅಸೆವೆಡೊ ಎರಡು ಮಧ್ಯಮ ಸ್ವರೂಪದ ಮುದ್ರಣಗಳಾದ ಡೇವಿಸ್ ಅಸೆವೆಡೊ ಮತ್ತು ನು ಸಿಂಥೆಸಿಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. 2005ರಲ್ಲಿ, ಅಸೆವೆಡೊದ ಟೆಲ್ ಮಿ ದಿ ಟ್ರುತ್ (1991) ಎಂಬ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಲಂಡನ್ನ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಆರ್ಟ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ನ ಸ್ವಾಧೀನದ ಭಾಗವಾಗಿ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. "ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮತಿ. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಸುಮಾರು 200 ಮೂಲ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್-ರಚಿತ ಕಲೆಗಳ ಉದಯವನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುವ ಗಣನೀಯ ಆರ್ಕೈವ್ ಅನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು "ವಿ & ಎ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ವೆಬ್ಸೈಟ್ನಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದಂತೆ, ನವೆಂಬರ್ 2005 ರಲ್ಲಿ, ಅಸೆವೆಡೊ ಅವರನ್ನು ಅವರ ಕೆಲವು ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನ ಲಾಂಗ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿರುವ ಇಸಾಮು ನೊಗುಚಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಸಿನರ್ಜೆಟಿಕ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಎಂಬ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಚಾರ ಸಂಕಿರಣದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಉಪನ್ಯಾಸ ನೀಡಿದರು. ಎರಡು ದಿನಗಳ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸಿನರ್ಜೆಟಿಕ್ ಕೊಲಾಬರೇಟಿವ್ (ಎಸ್. ಎನ್. ಇ. ಸಿ.) ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಣ ಮಾಡಿದೆ. ಅಸೆವೆಡೊ ಅವರ ಭಾಷಣ, ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ವಾಯ್ಡ್ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್, ಅವರ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಆರ್. ಬಕ್ಮಿನ್ಸ್ಟರ್ ಫುಲ್ಲರ್ ಅವರ ಸಿನರ್ಜೆಟಿಕ್ ಜ್ಯಾಮಿತಿಯ ನಡುವಿನ ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದೆ. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಅಸೆವೆಡೊದ 30 "x40" ಆರ್ಕೈವಲ್ ಇಂಕ್-ಜೆಟ್ ಮುದ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆನ್ನೆ + ಮೈಕೆಲ್ ಸ್ಪಾಲ್ಟರ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಆರ್ಟ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ಗೆ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುದ್ರಣಗಳು 2007 ರಲ್ಲಿ ದಿ ವಯೋಲಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಎನ್ವೈಸಿ 83-85 ಮತ್ತು ತೀರಾ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ 2018 ರಲ್ಲಿ ಸನ್ಬರ್ಸ್ಟ್ ಕಪಲ್. ಅಸೆವೆಡೊ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಹಲವಾರು (ಡಿಜಿಟಲ್) ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದನ್ನು ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಏಜ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಬ್ರೂಸ್ ವಾಂಡ್ಸ್ (ಥೇಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಡ್ಸನ್ 2006) ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾದ ಕೃತಿಯನ್ನು ಎರಿಕ್ ಇನ್ ಒರೆನ್ಸ್ (2000) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. 2007ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ACM/SIGGRAPHನ ಆನ್ಲೈನ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಆರ್ಟ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆರ್ಕೈವ್ನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದೇ ವರ್ಷ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಫ್ರಾಂಕ್ ಪಾಪ್ಪರ್ ಬರೆದ ಫ್ರಮ್ ಟೆಕ್ನಲಾಜಿಕಲ್ ಟು ವರ್ಚುವಲ್ ಆರ್ಟ್ (ಎಂಐಟಿ ಪ್ರೆಸ್ 2007) ಎಂಬ ಪ್ರಮುಖ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅಸೆವೆಡೊ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸುದೀರ್ಘವಾಗಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾಯಿತು. ಅಸೆವೆಡೊ ಅವರ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ಸೈಡ್ ಸಿಂಥೆಸಿಸ್ ಎಂಬ ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಬ್ಲರ್ಬ್ ಅನ್ನು ವುಲ್ಫ್ ಲೈಸರ್ನ ಡಿಜಿಟಲ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ (ಉಲ್ಮನ್/ಟಂಡೆಮ್, 2009) ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಸ್ವರೂಪದ 'ಕಾಫಿ ಟೇಬಲ್' ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಆರ್ಟ್ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ (ಎಚ್. ಎಫ್. ಉಲ್ಮನ್, 2010) 2013 ರಲ್ಲಿ, 4 ಡಿ ಮೆಮೊರಿ ಕ್ಲಸ್ಟರ್ ಎಂಬ ಅಸೆವೆಡೊನ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೂವಿಂಗ್ ಇನ್ನೋವೇಶನ್ಃ ಎ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಆನಿಮೇಷನ್ (ಟಾಮ್ ಸಿಟೋ, ಎಂಐಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 2013) ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದ ಪುಟ 269 ರಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. [1] ಲೇಖಕ ಶ್ರೀ ಸಿಟೋ, ಅಸೆವೆಡೊವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಅವರ ಕೆಲಸವು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ರೂಪಕಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವುದರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು 'ಅನ್ವಯಿಕ ಸಿನರ್ಜೆಟಿಕ್ಸ್' ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ". ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ವಿಷುಯಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಇವಿಎಂ ಅವರ ಕೆಲಸದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ವಿಕಾಸವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಅಸೆವೆಡೊ ಡಿಜಿಟಲ್ ವೀಡಿಯೊ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವತ್ತ ತಮ್ಮ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಗಮನವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಸಿಂಥೆಷಿಯಾ ಮತ್ತು ಸೈಮಾಟಿಕ್ಸ್ನ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ ಬಕ್ಮಿನ್ಸ್ಟರ್ ಫುಲ್ಲರ್ನ ಸಿನರ್ಜೆಟಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಅನಿಮೇಷನ್ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತಾ, ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೀಡಿಯೊ ಕೆಲಸವು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಆಡಿಯೋ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಛೇದನವನ್ನು ಡ್ರೋನ್ ಅಥವಾ ಗ್ಲಿಚ್ ಕೃತಿಗಳು, ಸ್ವರಮೇಳದ ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ರಚನೆಯಂತೆ ತನಿಖೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಆಡಿಯೋ-ವಿಷುಯಲ್ (ಎವಿ) ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ನೈಜ-ಸಮಯದ ವೀಡಿಯೊ ಮಿಕ್ಸ್ ವರ್ಕ್ಫ್ಲೋವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅಸೆವೆಡೊ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿಷುಯಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎಂಬ ಪ್ರಕಾರದೊಳಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಇರಿಸಿಕೊಂಡನು. 2011 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ವಿಡಿಯೋ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ (ಲಾವಾ) ಗೆ ಸೇರಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಮಾಸಿಕ ಸಭೆಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆ ಸಮುದಾಯದೊಳಗೆ ಅವರು ಮ್ಯಾಕ್ಬುಕ್ ಪ್ರೊನಲ್ಲಿ ಚಲಾಯಿಸಬಹುದಾದ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ಗಳ ಮೂಲಕ ಲೈವ್ ಮಿಕ್ಸ್ ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ಹೇಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ಕಲಿತರು. ಒಂದೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ (2012-2014) ಅವರು ಭೂಗತ ಅಥವಾ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯಲ್ಲದ ಇಡಿಎಂ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗೆ (ಡ್ರಮ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಡಬ್ಸ್ಟೆಪ್) ನೈಜ-ಸಮಯದ ಲೈವ್ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ಚಲನೆಯ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವುದನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಿದರು. ಹಾಗೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ಸಮಕಾಲೀನ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಬಾಸ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಿನೆಮಾ ಮತ್ತು ಸಿನರ್ಜೆಟಿಕ್ ಜ್ಯಾಮಿತಿಯಲ್ಲಿನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಅವರ ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಲೈವ್ ವಿಷುಯಲ್ (ವಿಜೆ) ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಈ ಎರಡೂ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು, ವಿಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯಿಂದ ತಿಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. 2013 ರಲ್ಲಿ ಅಸೆವೆಡೊ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ದೃಶ್ಯ ಸಂಗೀತ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಇದರ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೂಪ ಇ. ವಿ. ಎಂ. ಆಗಿದೆ. ಇದು ಇಡಿಎಮ್ನಲ್ಲಿನ ಒಂದು ನಾಟಕವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ವಿಷುಯಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎಂಬ ಪ್ರಕಾರದ ನವೀಕರಣವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಮೊದಲು ಅದನ್ನು ಅವರು ಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಡ್ರಮ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ ಮಾಸಿಕಕ್ಕೆ ಲಗತ್ತಿಸಿದರು ಆದರೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತಡೆಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು. 2019ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಎ. ವಿ. ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಈ ಪದವನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಬಳಸಿದರು. 2014 ರಿಂದ, ಅಸೆವೆಡೊ ಶುದ್ಧ ಅಮೂರ್ತತೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಅವರ ಕೃತಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಹೊಸ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. 2015 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಲಲಿತಕಲೆಯ ಸಮುದಾಯಕ್ಕೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಮರಳಿದ ಅವರು ಡೌನ್ಟೌನ್ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿರುವ [[ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಆರ್ಟ್]] (ಎಲ್. ಎ. ಸಿ. ಡಿ. ಎ) ನಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ವಿನ್ಯಾಸ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಥಾಮಸ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಫ್ಯಾಬಿಯಾನೊ ಕ್ಯಾವಿಚಿಯೋಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಸೆವೆಡೊ ಅವರ ನಿರಂತರ ಸಹಯೋಗ ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಯು ಅವರ ಪ್ರಸ್ತುತ ಅಭ್ಯಾಸದ ಮೇಲೆ ಅಗಾಧವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬಕ್ಮಿನ್ಸ್ಟರ್ ಫುಲ್ಲರ್ನ ಸಿನರ್ಜೆಟಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ನ್ಯೂ ಟೂಲ್ಸ್ ಜಿಯೋಮೆಟ್ರಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮಿಲ್ಲರ್ನ ಅದ್ಭುತ ಕೆಲಸದ ಅನ್ವಯದಲ್ಲಿ. ಅಸೆವೆಡೊ ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಲೈವ್ ಅಬ್ಸ್ಟ್ರಾಕ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಸರ್ಕ್ಯೂಟ್ ಬೆಂಡಿಂಗ್ ಅಥವಾ ಮಾಡ್ಯುಲರ್ ಸಿಂಥಸಿಸ್ ಶೋಗಳಿಗಾಗಿ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಅದರ ಕಥೆ ಮತ್ತು ವಿಕಾಸವನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ತಿಳಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಅವರು ತಮ್ಮ 'ಜೀವಿತಾವಧಿಯ' ಕೆಲಸವನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಲು ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ಹಿಂದೆ ಸರಿದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ 2017 ರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಸಮೀಕ್ಷೆಯ ಕಲಾವಿದರ ಭಾಷಣ ಮತ್ತು ಎಲ್. ಎ. ಸಿ. ಡಿ. ಎ. ಯಲ್ಲಿ ಅವರ 2019 ರ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ನಂತರ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ 2020 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಡೆಬ್ರಿಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ವೀಡಿಯೊ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಸೇರಿತ್ತು. 2021ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಅಸೆವೆಡೊ ಇನ್ ಕಾಂಟೆಕ್ಸ್ಟ್ ಎಂಬ 43 ವರ್ಷಗಳ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಸಮೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಸೆವೆಡೊ ಇನ್ ಕಾಂಟೆಕ್ಸ್ಟ್ಃ ದಿ ಬುಕ್ ನವೆಂಬರ್ 2022ರಲ್ಲಿ, ಅಸೆವೆಡೊ ಹೆಸರಿನ ಕಂಪನಿಯಾದ ಅಸೆವೆಡೊಮೀಡಿಯಾ, ಅಸೆವೆಡೊ ಇನ್ ಕಾಂಟೆಕ್ಸ್ಟ್ಃ ಅನಲಾಗ್ ಮೀಡಿಯಾ 1977-1987 ಡಿಜಿಟಲ್ ಮೀಡಿಯಾ 1983-2020 ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು, ಇದು 43 ವರ್ಷಗಳ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಸಮೀಕ್ಷೆ ಮತ್ತು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಾಗಿದೆ. ಪೀಟರ್ ಫ್ರಾಂಕ್, ಷಾರ್ಲೆಟ್ ಫ್ರಾಸ್ಟ್, ಥಾಮಸ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ ಜೆ. ಮಸುಸಿ ಎಂಬ ನಾಲ್ಕು ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವ ಲೇಖಕರ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಈ ಪುಸ್ತಕದ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿವೆ. ಕಲಾವಿದರೇ ಸ್ವತಃ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಬಂಧಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಪಠ್ಯವು ಹಿಂದೆ ಅಪ್ರಕಟಿತ ಬರಹಗಳ ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಥರ್ ಲೀ ಲೋಬ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಸಂದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಎಲ್ಎ ವೀಕ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸೊಸೈಟಿ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಸೈನ್ಸಸ್ ಅಂಡ್ ಟೆಕ್ನಾಲಜಿಯ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಜರ್ನಲ್ನ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಆವೃತ್ತಿಯಂತಹ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು ಗಮನಿಸಿವೆ ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ವಿಮರ್ಶಿಸಿವೆ. 2021 ರಲ್ಲಿ ಅಸೆವೆಡೊ ತನ್ನ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಕ್ರಿಪ್ಟೋಕರೆನ್ಸಿ ಎನ್ಎಫ್ಟಿ/ಬ್ಲಾಕ್ಚೈನ್ ಕಲಾ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇದು ಇನ್ನೂ ಆರಂಭಿಕ ದಿನಗಳಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಇದನ್ನು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಲೆಗೆ ಮಹತ್ವದ ಗೇಮ್ ಚೇಂಜರ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು Searchlight.Art ಮತ್ತು ಪಾಲುದಾರರು, ಐಆರ್ಎಲ್ (ನಿಜ ಜೀವನದಲ್ಲಿ) ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಎನ್ಎಫ್ಟಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಮೆಟಾವರ್ಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ NFT.NYC ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಡಿಸೆಂಟ್ರಾಲ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿಃ ನವೆಂಬರ್. 1-30,2021; ಮಿಯಾಮಿ ಆರ್ಟ್ ವೀಕ್ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಸರ್ಚ್ ಲೈಟ್/ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಸ್ ಎಆರ್ಃ ನವೆಂಬರ್ 30-ಡಿಸೆಂಬರ್ 4,2021; ಡೋಮಾನ್ಸ್ಃ (360° ವೀಡಿಯೊ ವಿಆರ್ ಡೋಮ್ ಪ್ರದರ್ಶನ) ಆಲ್ಟ್ಸ್ಪೇಸ್ವಿಆರ್ನಲ್ಲಿನ ಸರ್ಚ್ ಲೈಟ್/ವೊರ್ಟೆಕ್ಸ್ ಸಮುದಾಯ ವೃತ್ತದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು Spatial.io ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಆರ್ಬಿಕ್ ಫೀಲ್ಡ್ ಡೊಮೆಸ್ಟರ್ ಸ್ಟಿಲ್ ಇಮೇಜ್, ಫೆಬ್ರವರಿ 13-ಮಾರ್ಚ್ 31,2022 ಅನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ; ಪ್ರೂಫ್ ಆಫ್ ಪ್ರೆಸೆನ್ಸ್, ಡೌನ್ಟೌನ್ ಆಸ್ಟಿನ್ನಲ್ಲಿ ಸರ್ಚ್ ಲೈಟ್/ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಸ್ ಆಗ್ಮೆಂಟೆಡ್ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಮಾರ್ಚ್ 11-30,2022. ಏಪ್ರಿಲ್ 2022 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅಸೆವೆಡೊ ಓಪನ್ ಸೀ ಎನ್ಎಫ್ಟಿ ಪ್ಲಾಟ್ಫಾರ್ಮ್ನಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟು 100 ಕೃತಿಗಳ 6 ಸಂಗ್ರಹಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮೇ 8,2023 ರಂದು, ಅಸೆವೆಡೊ ಎನ್ಎಫ್ಟ್ಯೂಸ್ಡೇಎಲ್ಎ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದಂತೆ ಟೆಜೋಸ್ ಬ್ಲಾಕ್ಚೈನ್ಗಾಗಿ Objkt.com ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಡ್ರಾಪ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಅವರ ವಿಂಟೇಜ್ 1987 ರ 25 ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಕೊಡುಗೆ, ಮೆಟಲಾಗ್ v01.02 ಎಂಬ ತುಣುಕು ಕೇವಲ 24 ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು. ಟೆಕ್ಪ್ರೆಷನಿಸಮ್ 2021 ಹೊಸ ಕಲಾ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪದ ಟೆಕ್ಪ್ರೆಷನಿಸಮ್ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ವೀಕಾರವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ವರ್ಷವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಅದರ ಸಂಶೋಧಕ ಕಾಲಿನ್ ಗೋಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್ ಅವರು "ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅನುಭವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬಳಸುವ ಒಂದು ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅಸೆವೆಡೊ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅದರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದೊಳಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅವರನ್ನು 2021 ಮತ್ತು 2022 ರಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಟೆಕ್ ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಷನಿಸ್ಟ್ ಐಆರ್ಎಲ್ ಮತ್ತು ಮೆಟಾವರ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಟೆಕ್ಸ್ಪ್ರೆಷನಿಸಂಃ ಸೌತಾಂಪ್ಟನ್ ಆರ್ಟ್ ಸೆಂಟರ್ನಲ್ಲಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಮತ್ತು ಬಿಯಾಂಡ್, ಏಪ್ರಿಲ್ 21-ಜೂನ್ 4,2022. ಜೂನ್ 24 ರಿಂದ 26 ರವರೆಗೆ, ಅಸೆವೆಡೊ ಅವರನ್ನು ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಮೀಡಿಯಾ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್, ಐಡಿಎಂಎಎ 2022 ಸಮ್ಮೇಳನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಇವಿಎಂ ವೀಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್ ಬುಕ್ಸ್ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ವರ್ಕ್ (ಟು. ನಾಗಟಾ, ಗ್ರಾಫಿಕ್-ಶಾ, 1992) ಸೈಬರ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ಃ ಎಕ್ಸ್ಪ್ಲೋರಿಂಗ್ ಆರ್ಟ್ & ಟೆಕ್ನಾಲಜಿ (ಎಲ್. ಜಾಕೋಬ್ಸನ್ ಎಡ್., ಮಿಲ್ಲರ್ ಫ್ರೀಮನ್ ಇಂಕ್. 1992) ಎಸ್ಚರ್ಸ್ ಲೆಗಸಿಃ ಎ ಸೆಂಟೆನಿಯಲ್ ಸೆಲೆಬ್ರೇಷನ್ (ಡಿ. ಸ್ಕಾಟ್ಷ್ನೇಯ್ಡರ್ & ಎಂ. ಎಮ್ಮರ್ ಎಡ್ಸ್., ಸ್ಪ್ರಿಂಗರ್-ವೆರ್ಲಾಗ್ 2002) ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಏಜ್ (ಬ್ರೂಸ್ ವಾಂಡ್ಸ್, ಥೇಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಡ್ಸನ್, 2006) ಫ್ರಮ್ ಟೆಕ್ನಲಾಜಿಕಲ್ ಟು ವರ್ಚುವಲ್ ಆರ್ಟ್ (ಫ್ರಾಂಕ್ ಪಾಪ್ಪರ್, ಎಂಐಟಿ ಪ್ರೆಸ್ 2007) ಡಿಜಿಟಲ್ ಆರ್ಟ್ (ವೋಲ್ಫ್ ಲೈಸರ್, ಉಲ್ಮನ್/ಟಂಡೆಮ್ 2009) ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಆರ್ಟ್ (ವೋಲ್ಫ್ ಲೈಸರ್, h.f.Ullman, 2010) ಮೂವಿಂಗ್ ಇನ್ನೋವೇಶನ್ಃ ಎ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಆನಿಮೇಷನ್ (ಟಾಮ್ ಸಿಟೋ, ಎಂಐಟಿ ಪ್ರೆಸ್ 2013) ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ಸ್ 1990 ಆರ್ಟ್ 1990-1991ರ ಎಲ್. ಎ. ಅಧ್ಯಾಯಃ ಪ್ರಿಕ್ಸ್ ಆರ್ಸ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರೋನಿಕಾ 1991: ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಕಾಂಪೆಂಡಿಯಂ ಆಫ್ ದಿ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಆರ್ಟ್ಸ್-ಡಾ. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ಸೆಡರ್/ಒಆರ್ಎಫ್ ಲ್ಯಾಂಡೆಸ್ಸ್ಟೂಡಿಯೋ 1993 ಆರ್ಟ್ ಎಲ್ಎ '93 8ನೇ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಆರ್ಟ್ ಫೇರ್ ಅಸೆವೆಡೊ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಇಝಡ್ ಟಿವಿ/ಸೈಬರ್ಸ್ಪೇಸ್ ಬೂತ್ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಕನ್ವೆನ್ಷನ್ ಸೆಂಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ಡಿಸೆಂಬರ್ 2-5,1993: ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಆರ್ಟ್ ಎಂಸಿಎಡಿ ಮಿನ್ನಿಯಾಪೋಲಿಸ್, ಎಂಎನ್ 1994: ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್' 94 ಗೋಲ್ಡನ್ ಪ್ಲಾಟರ್ 1994 ಗ್ಲ್ಯಾಡ್ಬೆಕ್, ಡಿಇ 1994:2ನೇ ವಾರ್ಷಿಕ ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಲೂನ್ 1994 ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ವಿಷುಯಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ, ಎನ್ವೈ 1996:4ನೇ ವಾರ್ಷಿಕ ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಲೂನ್ 1996 ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ವಿಷುಯಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಿಟಿ, ಎನ್ವೈ ಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಜರ್ನಲ್ ಸಂಪುಟ 29 ನಂ. 5 1998: ಹೋಮೇಜ್ ಟು ಎಸ್ಚರ್-ಎಸ್ಚರ್ @ದಿ ಎಂ. ಸಿ. ಯೊಂದಿಗೆ ಸಮೂಹ ಪ್ರದರ್ಶನ. ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಎಸ್ಚರ್ ಶತಮಾನೋತ್ಸವ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್-ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಲ್ಯಾಬೋರ್ಟೋರಿಯೊ ಡಿ 'ಆರ್ಟೆ ಕಾಂಟೆಂಪರಾನಿಯಾ 1998: ಟಚ್ವೇರ್ಃ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅನಿಮೇಷನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್-ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ವಾರ್ಷಿಕ ಸಮ್ಮೇಳನ ಸರಣಿ-2001: ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಫಾರ್ ಸೈಲೆಂಟ್ ಮೋಷನ್ ಎ ಡಿಜಿಟಲ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ರೂಪ್ ಶೋ ಅನ್ನು ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ವಿದ್ವಾಂಸ ಜೇಮ್ಸ್ ಫೌರ್ ವಾಕರ್ @ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಪಿಕರ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಅವರು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಸರ್ರೆಯ ಕಿಂಗ್ಸ್ಟನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಡೇವಿಡ್ ಇನ್ ಒರೆನ್ಸ್, ಎರಿಕ್ ಇನ್ ಒರೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಎ ಗ್ಲಾಸ್ ಆಫ್ ವೈನ್ ವಿತ್ ಹ್ಯಾರಿ ಸೇರಿವೆ. ಜುಲೈನಲ್ಲಿ, 'ಸೈಲೆಂಟ್ ಮೋಷನ್' ಲಂಡನ್ W1T 2BG 2003: CG03: SIGGRAPH 2003 ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಅನಿಮೇಷನ್ ನಲ್ಲಿ ಕೀತ್ ವ್ಯಾಟ್ಸನ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಕೊಲ್ವಿಲ್ಲೆ ಪ್ಲೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿತು. ಇದು ಅಸೆವೆಡೊ ಅವರ "ವೈ ಡಿಜಿಟಲ್ ಪ್ರಿಂಟ್ಸ್ ಮ್ಯಾಟರ್" ಎಂಬ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು 1954 ಜನನಗಳು ಜೀವಂತ ಜನರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಕಲಾವಿದರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಲಾವಿದರು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಕಲಾವಿದರು ಹೊಸ ಮಾಧ್ಯಮ ಕಲಾವಿದರು ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಕಲಾವಿದರು ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಕಲೆ