Walter Bruno Iltz
ವಾಲ್ಟರ್ ಬ್ರೂನೋ ಇಲ್ಟ್ಜ್ (17 ನವೆಂಬರ್ 1886-5 ನವೆಂಬರ್ 1965) ಒಬ್ಬ ಜರ್ಮನ್, ರಂಗಭೂಮಿ ನಟ, ನಾಟಕ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಲೈಫ್ ಪ್ರೊವೆನೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟರ್ ಬ್ರೂನೋ ಇಲ್ಟ್ಜ್ 1945ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ಡ್ಯಾನ್ಜಿಗ್/ಗ್ಡಾನ್ಸ್ಕ್ನ ಹೊರಗಿನ ಸಣ್ಣ ಉತ್ಪಾದನಾ ಪಟ್ಟಣವಾದ ಪ್ರಾಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ (ಪ್ರುಸ್ಜ್ಜ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು) ಜನಿಸಿದರು. 1907 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮ್ಯೂನಿಚ್ನಲ್ಲಿ ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ತಮ್ಮ ತಂದೆಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಮತ್ತು ಔಷಧಿಕಾರರಾಗಿ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ದಾರಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ 1908 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ನಟರಾದರು. ಅವರ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿತ ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಆ ವರ್ಷ ಸೈಲ್ಸಿಯಾದ ಶ್ವೈಡ್ನಿಟ್ಜ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. 1909ರಲ್ಲಿ ಜಿಟ್ಟೌದಲ್ಲಿನ ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಬಂದವುಃ ಅದರ ನಂತರ 1910 ಮತ್ತು 1913ರ ನಡುವೆ ಬ್ರೆಸ್ಲೌ/ವ್ರೋಕ್ಲಾವ್ನಲ್ಲಿರುವ ಲೋಬ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಪನಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಸುದೀರ್ಘ ಅವಧಿಯವರೆಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಹುಶಃ ಡೆಟ್ಮೋಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೂ ಇದ್ದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಟರಾಗಿ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳ ನಿಖರವಾದ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದ ಬಗ್ಗೆ ಮೂಲಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ. ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಇಲ್ಟ್ಜ್ 1913 ಮತ್ತು 1924ರ ನಡುವೆ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ನ ಹೊಸದಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ರಾಯಲ್ ಪ್ಲೇಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿ ರಾಜ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿಯ ಪದತ್ಯಾಗದ ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅದನ್ನು ಹೊಸ ಗಣರಾಜ್ಯ ಯುಗಕ್ಕಾಗಿ ಸ್ಟೇಟ್ ಪ್ಲೇಹೌಸ್ (ಸ್ಟಾಟ್ಸ್ಕೌಸ್ಪಿಯೆಲ್) ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ಲೇಹೌಸ್ ಕಾರ್ಲ್ ಝೈಸ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿತ್ತು. ಮರಿಯಾ ಫೀನ್ ಮತ್ತು ಥಿಯೋಡರ್ ಬೆಕರ್ (ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಗಂಡ ಮತ್ತು ಹೆಂಡತಿಯ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯಾದರು) ಅವರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ನಾಟಕ ಕಂಪನಿಯೊಂದರ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದಾಗ, ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ತಾರುಣ್ಯದ ಪಾತ್ರ ನಟನಾಗಿ ತಮ್ಮ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸ್ಟೇಟ್ ಪ್ಲೇಹೌಸ್ನಲ್ಲಿನ ಅವರ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರು ನಿರ್ಮಾಪಕ-ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿಯೂ ಹೆಚ್ಚು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಆದರೆ ನಟನೆಯಿಂದ ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಹಠಾತ್ ಬದಲಾವಣೆಯು ಇರಲಿಲ್ಲಃ 1924 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ನಿಂದ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಾಗಲೂ ಅವರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಖ್ಯಾತಿಯು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ನಟನಾಗಿದ್ದವು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಭಾಷಣದ ಗುಣಗಳಿಗಾಗಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಶಂಸೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಹಾಫ್ಮನ್ಸ್ಥಾಲ್ ಅವರ "ಎವ್ರೀಮ್ಯಾನ್" ನಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿದಾಗ, ಷಿಲ್ಲರ್ ಅವರ ದಿ ರಾಬರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ "ಫ್ರಾಂಜ್ ಮೂರ್" ನ ಪಾತ್ರ, ಇಂಟ್ರಿಗ್ ಅಂಡ್ ಲವ್ನಲ್ಲಿ "ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್" ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ (ಷಿಲ್ಲರ್ ಅವರಿಂದಲೂ ಸಹ) ಮತ್ತು ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಜೊಸ್ಟ್ ಅವರ "ದಿ ಕಿಂಗ್" ನ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ. 1920 ರಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟರ್ ಹ್ಯಾಸೆನ್ಕ್ಲೆವರ್ ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ನಾಟಕ "ಜೆನ್ಸಿಟ್ಸ್" ("ಬಿಯಾಂಡ್") ನ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಬರ್ಥೋಲ್ಡ್ ವೈರ್ಟೆಲ್ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ರೌಲ್ ಮತ್ತು ಆಲಿಸ್ ವರ್ಡೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹ-ನಟಿಸಿದರು. "ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಆಯಾಮ ಮತ್ತು ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ" ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಈ ನಾಟಕದ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ನಿರ್ಮಾಣವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರೊಂದಿಗೆ ಬಲವಾಗಿ ಅನುರಣಿಸಿತು. ಈ ನಿರ್ಮಾಣವು ತರುವಾಯ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡಿತು, ಮೊದಲು ಸ್ಟಟ್ಗಾರ್ಟ್ನ ಲ್ಯಾಂಡೆಸ್ಟೀಟರ್ಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ, 1922ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರೆಸ್ಲೌದಲ್ಲಿನ ಲೋಬ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ, ಅಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಕಂಪನಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿ ಉನ್ನತ ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿದ್ದರು. ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಬ್ರಾಡ್ ಅವರು 1911 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಮತ್ತು 1913 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ, ಆದರೆ 1918 ರಲ್ಲಿ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ತಮ್ಮ ಏಕ-ಅಭಿನಯದ ನಾಟಕ "ಡೈ ಹೋಹೆ ಡೆಸ್ ಗೆಫುಲ್ಸ್" ("ದಿ ಹೈಟ್ ಆಫ್ ಫೀಲಿಂಗ್") ಅನ್ನು ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿದರು, ಅವರನ್ನು ನಾಟಕಕಾರರು "[ಸ್ಟಾರ್ ಪಾತ್ರದ] ಒರೋಸ್ಮಿನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರೂಪಕ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1921ರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ, ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ರೇನ್ಹಾರ್ಡ್ಟ್ನ ಕೆಲಸದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಪ್ಲೇಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ರಂಗ ನಿರ್ದೇಶನದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಒಬ್ಬ ಸಮಕಾಲೀನರ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು "ತಾರುಣ್ಯದ, ತಾಜಾ, ಶಕ್ತಿಯುತ, ದೃಢನಿಶ್ಚಯದ, ಬದಲಿಗೆ ಬಾಲಿಶ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ" ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಕೆಲವು ಸಹವರ್ತಿ ಸ್ಪಿಯನ್ನರು ಅವರ "ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿ ವಿಧಾನ" ದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಟ್ರೇಡ್ ಯೂನಿಯನ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ ಅವರ "ಸಮಾಜ ವಿರೋಧಿ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು" ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಫಲಿತಾಂಶಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಹೆಲೆನಾ ಫೋರ್ಟಿ (1884-1942) 1911 ರಲ್ಲಿ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೆಂಪೆರೊಪರ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ವೇದಿಕೆಯ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಆಗಿದ್ದರು, ಇಲ್ಟ್ಜ್ ನದಿಗೆ ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ರಾಯಲ್ ಪ್ಲೇಹೌಸ್ಗೆ ತೆರಳುವ ಒಂದೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು. ವಾಲ್ಟರ್ ಬ್ರೂನೋ ಇಲ್ಟ್ಜ್ 1917ರಲ್ಲಿ ಹೆಲೆನಾ ಫೋರ್ಟಿಯನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಫೋರ್ಟಿ 1911 ರಿಂದ 1924 ರವರೆಗೆ ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ನಲ್ಲಿನ ಒಪೆರಾ ಕಂಪನಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಉಳಿದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಇತರ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. 1914ರಲ್ಲಿ ಆಕೆ ವಾಕುರೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಗ್ಲಿಂಡೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬೇರೂತ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಪಾರ್ಸಿಫಲ್ನಲ್ಲಿ ಕುಂದ್ರಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಬೇರೂತ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಲೆನಾ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಮೂಲಕ ದಂಪತಿಗಳಿಗೆ ಸೀಗ್ಫ್ರೈಡ್ ಮತ್ತು ವಿನಿಫ್ರೆಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು. 1916ರಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟರ್ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಯುಜೆನ್ ಡಿ 'ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಅವರ ಡೈ ಟೊಟೆನ್ ಆಗೆನ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ "ಮಿರ್ಟೊಕ್ಲೆ" ನ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1924 ರಲ್ಲಿ, 40 ನೇ ವಯಸ್ಸನ್ನು ತಲುಪಿದ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಭಿನಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಿಂದ ನಿವೃತ್ತರಾದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಪತಿಯ ಬೆಂಬಲಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಗೆರಾ ಮತ್ತು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ತೆರೆಮರೆಯಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯ ನಟನಾ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ತರಬೇತಿ ನೀಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1924 ಮತ್ತು 1937 ರ ನಡುವೆ ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1924ರಲ್ಲಿ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರು ಗೆರಾದ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಲಿ ರೂಬ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಜನರಲ್ ಇಂಟೆಂಡೆಂಟ್ (ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕ) ಆಗಿ ಅಧಿಕಾರ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ರಿಯುಬ್ನ ರಾಜಕುಮಾರ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಎಕ್ಸ್ಎಲ್ವಿ ಅವರ ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಬೆಂಬಲದಿಂದ ಪ್ರಯೋಜನ ಪಡೆದ ರಿಯುಬ್ನ ರಂಗಮಂದಿರವು ಗಣರಾಜ್ಯದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಅವರಿಗೆ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ವಿವಿಧ ನಾಟಕಕಾರರ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಟ್ಟರು. ಇದಕ್ಕಾಗಿ ರಾಜಕುಮಾರನು ತನ್ನ ವಿಶಾಲವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಜ್ಞಾನದಿಂದ ಸುಸಜ್ಜಿತನಾಗಿದ್ದನು. ರಂಗಭೂಮಿಯು ಪುರಸಭೆಯ ಅಥವಾ ರಾಜ್ಯದ ಧನಸಹಾಯದಿಂದ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಭಾರವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಶ್ರೀಮಂತ ಸವಲತ್ತುಗಳ ದ್ವೀಪವಾಗುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಸಭಾಂಗಣವು 1,100 ಜನರಿಗೆ ಸ್ಥಳಾವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ನವೀಕರಿಸಿದ ಕಟ್ಟಡವು ನಾಟಕಗಳು, ವೇದಿಕೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಒಪೆರಾಗಳು ಮತ್ತು ಒಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾಗಿತ್ತು. ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಒಬ್ಬ ಯುವ ಆಧುನಿಕ ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕನಾಗಿ, ಮುಕ್ತ ಮನಸ್ಸಿನ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತನಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದನು. ಗೆರಾದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೂರು ಋತುಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನೇಕ ಹೊಸ ನಾಟಕಕಾರರನ್ನು ರಂಗಭೂಮಿ ಕ್ಯಾಲೆಂಡರ್ಗೆ ಸೇರಿಸಿದರು. ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಬಾರ್ಲಾಕ್. ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಸ್ವತಃ ಬಾರ್ಲಾಕ್ನ "ಡೈ ಗುಟ್ ಝೀಟ್" (1925) ಮತ್ತು "ಡೆರ್ ಆರ್ಮೆ ವೆಟ್ಟರ್" (1927) ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಬ್ರೆಚ್ಟ್ನ ಮ್ಯಾನ್ ಈಕ್ವಲ್ಸ್ ಮ್ಯಾನ್ ನ ಆರಂಭಿಕ ನಿರ್ಮಾಣವಿತ್ತು. ಅರ್ನಾಲ್ಟ್ ಬ್ರೋನೆನ್, ವಾಲ್ಟರ್ ಹ್ಯಾಸೆನ್ಕ್ಲೆವರ್, ಜಾರ್ಜ್ ಕೈಸರ್ ಕಾರ್ಲ್ ಜುಕ್ಮೇಯರ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ವಾನ್ ಉನ್ರುಹ್ ಅವರು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಯುವ ನಾಟಕಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅನೇಕ ನಾಟಕಗಳು ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಗೆರಾದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಲೆರ್ನೆಟ್-ಹೋಲೆನಿಯಾ ("ಸೌಲ್"), ಆಂಡ್ರೆ ಗೈಡ್ ("ದಿ ಪ್ರಾಡಿಗಲ್ಸ್ ರಿಟರ್ನ್"), ಡಿಡೆರೊಟ್ ("ಎಸ್ಟ್-ಇಲ್ ಬಾನ್? ನೀವು ಸಂತೋಷವಾಗಿದ್ದೀರಾ? ". ಮತ್ತು ರೋಸ್ಸೊ ಡಿ ಸ್ಯಾನ್ ಸೆಕೆಂಡೋ. 1925/26 ಋತುವಿಗಾಗಿ 22 ವರ್ಷದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ನೃತ್ಯ ಕಲಾವಿದ ಯವೊನ್ನೆ ಜಾರ್ಜಿ ಗೆರಾ ಥಿಯೇಟರ್ನ ನೃತ್ಯ ತಂಡವನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಲು ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಪೆಟ್ರೆಕ್ನ "ಅರೇಬಿಯನ್ ಸೂಟ್" (ಜಾರ್ಜಿಯನ್ನು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ನೃತ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡ), ಡೇರಿಯಸ್ ಮಿಲ್ಹೌಡ್ನ "ಸೌಡೇಡ್ಸ್ ಡು ಬ್ರೆಸಿಲ್" ಮತ್ತು ಎಗಾನ್ ವೆಲ್ಲೆಜ್ ಅವರ "ಪರ್ಸಿಸ್ಚೆಸ್ ಬ್ಯಾಲೆಟ್" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ನೃತ್ಯ ಸಂಜೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಜಾರ್ಜಿಯ ನವೀನ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಹಾಸ್ಯಮಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಜರ್ಮನಿಯಾದ್ಯಂತ ಸಂಚಲನವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು, ಆದರೂ ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಮೂಲದ ಪ್ರಕಾರ ಸ್ಥಳೀಯವಾಗಿ ನೆಲೆಸಿರುವ ಗೆರಾದ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ರಂಗಭೂಮಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ದೂರ ಉಳಿದರು. 1925 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ವರ್ಷದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ವಿಟ್ಟೋರಿಯೊ ರಿಯೆಟಿ ಮತ್ತು ಡಿಯಾಗಿಲೆವ್ ಅವರ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಅನಾವರಣಗೊಂಡ ಏಕೈಕ ಕೋರಲ್-ಬ್ಯಾಲೆಟ್ "ಬಾರಾಬೌ" ನ ನಿರ್ಮಾಣವು ನಡೆಯಿತು. ಬರ್ಲಿನ್ನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸಹ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಲೀಪ್ಜಿಗ್ ಪ್ಲೇಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಬರ್ಲಿನ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಎರಡಕ್ಕೂ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಲಾಯಿತು. 1926ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜಿಯು ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಪುಲ್ಸಿನೆಲ್ಲಾದ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮಾಡಿ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರಶಂಸೆಗೆ ಪಾತ್ರರಾದರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, 1926 ರಲ್ಲಿ ಗೇರಾ ಅವರ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಲಿ ರೂಬ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿನ ಇಡೀ ನೃತ್ಯ ತಂಡವನ್ನು "ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಯ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ" ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಯವೊನ್ನೆ ಜಾರ್ಜಿ ಹ್ಯಾನೋವರ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಸಂಜೆ ನಿರ್ಮಾಣವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಪಲ್ಸಿನೆಲ್ಲಾ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿತ್ತು. ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರು ಯುವ ಪ್ರತಿಭೆಗಳನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಹುಡುಕಿದರು, ಅಘೋಷಿತ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗದ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಜರ್ಮನಿಯಾದ್ಯಂತ ಪ್ರವಾಸಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು. ಅವರು ಗೆರಾದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಅವರು ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಒಟ್ಟೊ, ಪಾಲ್ ಹಾಫ್ಮನ್, ಆಸ್ಕರ್ ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಶುಹ್ ಮತ್ತು 1927 ರಲ್ಲಿ ಯುವ ಬರ್ನ್ಹಾರ್ಡ್ ಮಿನೆಟ್ಟಿಯನ್ನು "ಕಂಡುಹಿಡಿದರು" ಮತ್ತು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಆತ ವಿಯೆನ್ನಾದ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಡೊರೊಥಿಯಾ ನೆಫ್ನನ್ನು ಆತ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆ ಸ್ಕೌಟಿಂಗ್ ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದನು ಮತ್ತು ಆತ ನಂತರ ಕೊಲೆಗಡುಕ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (1938ರ ನಂತರ) ಇಲ್ಟ್ಜ್ನ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿರತೆಗೆ ಗೌರವವನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿದನು. ಗೆರಾದಲ್ಲಿನ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಲಿ ರೂಬ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ 240,832 ಕ್ಕೆ ಏರಿತು. ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ 1927 ಮತ್ತು 1937ರ ನಡುವೆ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನ ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಜನರಲ್ ಇಂಟೆಂಡೆಂಟ್ (ಥಿಯೇಟರ್ ಡೈರೆಕ್ಟರ್) ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಎರಡು ಆಡಿಟೋರಿಯಾಗಳೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಕೇವಲ ರಂಗ ನಾಟಕಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಒಪೆರೆಟ್ಟಾಕ್ಕೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅದರ ಅಸಾಧಾರಣ ಸಹ-ಸಂಸ್ಥಾಪಕ-ನಿರ್ದೇಶಕ ಲೂಯಿಸ್ ಡುಮೊಂಟ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ, 1933 ರಲ್ಲಿ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ಪ್ಲೇ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಕಡ್ಡಾಯ ಗುತ್ತಿಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಆಕೆಯ ಸಹ-ಸಂಸ್ಥಾಪಕ-ನಿರ್ದೇಶಕ ಗುಸ್ತಾವ್ ಲಿಂಡೆಮನ್ ಅವರ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ತೆಗೆದುಹಾಕಿತು, ಅವರು ಇನ್ನೂ ಜೀವಂತವಾಗಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಲಿಂಡೆಮನ್ರನ್ನು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲದವರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಇದರರ್ಥ ಲಿಂಡೆಮನ್ರ ಉಸ್ತುವಾರಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸರ್ಕಾರವು "ಫೈಟರ್ಸ್ ಫಾರ್ ಜರ್ಮನ್ ಕಲ್ಚರ್" ಅನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದ ನಂತರ ("ಕ್ಯಾಂಪ್ಫ್ಬಂಡ್ ಫರ್ ಡ್ಯೂಷೆ ಕುಲ್ಟೂರ್") ಲಿಂಡೆಮನ್ರನ್ನು ಅವರ ಹುದ್ದೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕುವಿಕೆಯನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ಪ್ಲೇ ಹೌಸ್ನ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ಇಲ್ಟ್ಜ್ಗೆ ವಹಿಸಲಾಯಿತು, ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಮತ್ತು ತುಂಬಲು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಸಣ್ಣ ಬಂಡವಾಳವನ್ನು ಅವರಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ರಾಜಕೀಯ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸದೆ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ಥಿಯೇಟರ್ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. 1927 ಮತ್ತು 1932ರ ನಡುವಿನ ವರ್ಷಗಳು ಜರ್ಮನಿಯಾದ್ಯಂತ ತೀವ್ರಗೊಂಡ ಜನಪ್ರಿಯತೆಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ಇದು ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ರಾಜಕೀಯ ಧ್ರುವೀಕರಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸಿತು, ಇದು ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚೆಚ್ಚು ಹರಡಿತು. ಮತದಾರರು ಮಿತವಾದ ನಿಲುವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಸಂಸತ್ತು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು "ತುರ್ತು ತೀರ್ಪು" ಯ ಮೂಲಕ ಶಾಸನವನ್ನು ಜಾರಿಗೆ ತರುವುದು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಸರ್ಕಾರವು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು 1933ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಟ್ಲರ್ ಸರ್ಕಾರವು ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ರಾಜಕೀಯ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು (ಅದರ ಬೆಂಬಲಿಗರು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ತುಂಬಾ ಮಾಡಿದ್ದ) ಬಳಸಿಕೊಂಡಾಗ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಜರ್ಮನಿಯು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಏಕ-ಪಕ್ಷದ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡಿತು. 1933 ಮತ್ತು 1937ರ ನಡುವೆ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ದ್ವೇಷ ಮತ್ತು ಆತಂಕಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಲು ಜನಪ್ರಿಯ ನಾಯಕರು ಬಳಸಿದ ಕಟುವಾದ ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿ ಮತ್ತು ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿ ಮನೋಭಾವವು ಸರ್ಕಾರದ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ಆಧಾರವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. ಸರ್ಕಾರವು ಯಹೂದಿಗಳೆಂದು ಗುರುತಿಸಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಜನರಿಂದಾಗಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕೆಟ್ಟ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿದವು. ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಅನೇಕ ಜನರು ಎಡಪಂಥೀಯ ಕಾರಣಗಳು ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಗಳ ಬೆಂಬಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬ ಅಂಶವು ಸರ್ಕಾರದ ಬೆಂಬಲಿಗರ ಗಮನವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಸೆಳೆಯಿತು. ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಸೆಟ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಸ್ಪರ್ ನೆಹರ್ (ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಎಡಪಂಥೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಬೆರ್ಟೋಲ್ಟ್ ಬ್ರೆಚ್ಟ್ನ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಹವರ್ತಿ), ಹೈನ್ ಹೆಕ್ರೋತ್ (ತನ್ನ ಯಹೂದಿ ಪತ್ನಿಗೆ ವಿಚ್ಛೇದನ ನೀಡಲು ನಿರಾಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಜರ್ಮನಿಯ ಹೊಸ ರಾಜಕೀಯ ಗುರುಗಳನ್ನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸಿದ) ಮತ್ತು ಟ್ರಾಗಾಟ್ ಮುಲ್ಲರ್ ಸೇರಿದ್ದರು. ಹೊಸ ರಾಜಕೀಯದಿಂದ ಮುಲ್ಲರ್ಗೆ ಅಪಾಯವು ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧವು "ನಾಜಿಸಮ್" ನಿಂದ ಉಂಟಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಂಬುವವರಿಗೆ ಮುಲ್ಲರ್ ಸಹ ಹಿಟ್ಲರನ ಬಲಿಪಶುವಾಗಿದ್ದನು, ಅಂದರೆ ಅವನು 1944 ರಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್ ವಿರುದ್ಧದ ವಾಯುದಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟನು. 1933 ರ ಸರ್ಕಾರದ ಬದಲಾವಣೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಜೀವನೋಪಾಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿನ ವೇದಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಪಟ್ಟಿ-ಮತ್ತು, ವಿಷಯಗಳು ಬದಲಾದಂತೆ, ಅವರ ಜೀವಗಳು-ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಪೀಡಿತ ವೇದಿಕೆಯ ಸೆಟ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರ ಪಟ್ಟಿಗಿಂತ ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ. ಕಾರ್ಲ್ ಪ್ಯಾರಿಲಾ, ಒಬ್ಬ ಬದ್ಧ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್, 1933 ರಲ್ಲಿ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಹಿಟ್ಲರನ ಹೆಚ್ಚಿನ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು. ಲುಡ್ವಿಗ್ ಷ್ಮಿಟ್ಜ್, 1937 ರಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಸೇರುವ ಮುನ್ನೆಚ್ಚರಿಕೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೂ, 1941 ರಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ "ಅನರ್ಹ ನಡವಳಿಕೆಯನ್ನು" ಕೈಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಬ್ರಾಂಡ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದರು. ಹ್ಯಾನ್ನೆ ಮೆರ್ಟೆನ್ಸ್ ಅವರು 1933ರಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷವನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸೇರಿಕೊಂಡರೂ, ಅವರನ್ನು "ಪಕ್ಷದ ಶತ್ರುಗಳ ಸಹ ಪ್ರಯಾಣಿಕ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ, 1944ರಲ್ಲಿ, ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಿದ ಶಂಕೆಯ ಮೇಲೆ ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು. 1945ರ ಆರಂಭದ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿನ ಭದ್ರತಾ ಸೇವೆಗಳ ಪ್ರಚೋದನೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಅವರನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಸೆರೆಶಿಬಿರದಲ್ಲಿ ಮೆರ್ಟೆನ್ಸ್ ಅವರಿಗೆ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆ ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ 1945ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ನೇಣು ಬಿಗಿದುಕೊಂಡು ಕೊಲ್ಲಲಾಯಿತು. ಇದಕ್ಕೆ ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ಹಾಫ್ (ಆತ ಹಿಟ್ಲರನ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಸ್ವಿಸ್ ದೇಶಭ್ರಷ್ಟತೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದಿದ್ದ) ಮತ್ತು ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ಹತ್ಯೆಯ ನಂತರ ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾರಿ ಅರೆಸೈನಿಕ ಪಡೆಗಳ ಕೈಯಿಂದ ಸ್ವತಃ ಗಂಭೀರ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗೆ ಒಳಗಾದ ಯಹೂದಿ ನಟ ಲಿಯಾನ್ ಆಸ್ಕಿನ್ 1940ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. (ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ) ನಿರ್ವಾಹಕ ಒಟ್ಟೊ ಅಕರ್ಮನ್ (1935ರಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ತೆರಳಿದ) ಮತ್ತು ಯಹೂದಿ ನಿರ್ವಾಹಕ ಜಸ್ಸಾ ಹೋರೆನ್ಸ್ಟೈನ್ (ಇತರರಂತೆ-ಅಂತಿಮವಾಗಿ-ಯು. ಎಸ್. ಪೌರತ್ವವನ್ನು ಪಡೆದ) ಸೇರಿದಂತೆ, ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತಗಾರರು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಬೆದರಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದರು. ಹಿಟ್ಲರನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಾಜಿ ಮಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ತೀವ್ರವಾದ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಹೇಗೆ ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು ಎಂಬುದು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಎಂದೆಂದಿಗೂ ಹೇಳಲಾಗದಂತಿರುತ್ತವೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1927 ಮತ್ತು 1937 ರ ನಡುವೆ, ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಜನರಲ್ ಇಂಟೆಂಡೆಂಟ್ (ಥಿಯೇಟರ್ ಡೈರೆಕ್ಟರ್) ಆಗಿ, ಇಲ್ಟ್ಜ್, ಬಹುಶಃ ತನ್ನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ತೀರ್ಪನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಜರ್ಮನಿಯಾದ್ಯಂತ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಒಳಪಟ್ಟ ಜನಾಂಗೀಯ ರಾಜಕೀಯ ಒತ್ತಡವನ್ನು ಕನಿಷ್ಠ ವಿರೋಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಎಂದು ಕೆಲವು ಸೂಚನೆಗಳಿವೆ. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ನಿರ್ವಾಹಕ ಜಾಸ್ಚಾ ಹೋರೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ತಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಬಹುದು. ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಅದ್ಭುತವಾದ ಕಾರ್ಯನಿರತ ಪಾಲುದಾರಿಕೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಇದು ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಅದರ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ಮಾಣಗಳೊಂದಿಗೆ, ಕ್ಲೆಂಪೆರರ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿನ ಕ್ರೋಲ್ ಒಪೇರಾದ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ರಂಗಭೂಮಿಯ ಖ್ಯಾತಿಯು ಅದರ ತವರು ಪ್ರದೇಶದ ಮಿತಿಯನ್ನು ಮೀರಿ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೋರೆನ್ಸ್ಟೈನ್ 1929 ರಲ್ಲಿ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ಸಮಯದ ನೇಮಕಾತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು, ಜನರಲ್ ಇಂಟೆಂಡೆಂಟ್ ಆಗಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ. ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಹಲವಾರು ಜರ್ಮನ್ ಆಧುನಿಕ ಒಪೆರಾ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಆರಂಭಿಕ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಶ್ರಾಮ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು, ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ನಿರ್ವಾಹಕ ಹ್ಯೂಗೋ ಬಾಲ್ಜರ್ಗೆ ವಹಿಸಲಾಯಿತು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 1927ರಲ್ಲಿ ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಅವರ "ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್", 1928ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ "ಓಡಿಪಸ್ ರೆಕ್ಸ್" ಮತ್ತು 1928ರಲ್ಲಿ ಕರ್ಟ್ ವೆಯಿಲ್ ಅವರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ "ದಿ ತ್ಸಾರ್ ಗೆಟ್ಸ್ ಸೆಲ್ಫ್" ಸೇರಿವೆ. ಹಿಂಡೆಮಿತ್ ಇಲ್ಟ್ಜ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾ ಬರೆದರುಃ "ನಿಮ್ಮ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮಾತ್ರ" ಕಾರ್ಡಿಲ್ಲಾಕ್ "ನಿಯಮಿತ ಒಪೆರಾ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗವಾಗಿ ಹೇಗೆ ಉಳಿದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ನನಗೆ ತೋರಿಸಿತು". 1929 ರಲ್ಲಿ ಜಸ್ಸಾ ಹೋರೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ "ಕಪೆಲ್ಮಿಸ್ಟರ್" ಆಗಿ ಆಗಮನವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದರು, ಜರೋಮಿರ್ ವೈನ್ಬರ್ಗರ್ ಅವರ "ಶ್ವಾಂಡಾ ದಿ ಬ್ಯಾಗ್ಪೈಪರ್" ನ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ಅದರ ನಂತರ 1930 ರಲ್ಲಿ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಕ್ರೆನೆಕ್ನ ಬರ್ಲೆಸ್ಕ್ಯೂ ಒಪೆರೆಟ್ಟಾ "ಶ್ವೆರ್ಗ್ವಿಚ್ಟ್" ಮತ್ತು ಐಬರ್ಟ್ನ ಏಂಜೆಲಿಕ್ನ ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರೀಮಿಯರ್ಗಳು ಆಲ್ಬನ್ ಬರ್ಗ್ನ "ವೋಜೆಕ್" ನ ಅದ್ಭುತ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಮ್ಮುಖದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. "ಕೆಲವು ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗಿಂತ ಈ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ಸಂತೋಷವಾಗಿದ್ದೇನೆಃ ಹೌದು, ಇದು ನನಗೆ ಹೆಮ್ಮೆ ತರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬರ್ಗ್ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ನಿಖರವಾಗಿ ಇಲ್ಟ್ಜ್ಗೆ ಬರೆದರು. ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ 1930/31 ಸೀಸನ್ ಮ್ಯಾನ್ಫ್ರೆಡ್ ಗುರ್ಲಿಟ್ ಅವರ "ದಿ ಸೋಲ್ಜರ್ಸ್" ನ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ತಂದಿತು, ಮತ್ತು ಜಾಕೋಬ್ ಮೈಕೆಲ್ ರೀನ್ಹೋಲ್ಡ್ ಲೆನ್ಜ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ 1776 ರ ವೇದಿಕೆಯ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು, ಮತ್ತು "ಮಾಡರ್ನ್ ಒಪೇರಾ ವೀಕ್" ನೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು, ಇದನ್ನು "ಹಾಪ್ಟ್ವೆರ್ಕೆ ಡೆರ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ("ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಧಾನ ಕೃತಿಗಳು") ಎಂಬ ಉಪ-ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಜಾನಸೆಕ್ ಅವರ "ಫ್ರಮ್ ದಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೆಡ್" (ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಸ್ವತಃ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ), ಬೆರ್ಟೋಲ್ಟ್ ಬ್ರೆಚ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕರ್ಟ್ ವೆಯಿಲ್ ಅವರ "ದಿ ಲಿಂಡ್ಬರ್ಗ್ ಫ್ಲೈಟ್", ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ "ಸೋಲ್ಜರ್ಸ್ ಸ್ಟೋರಿ" ಮತ್ತು "ವೋಜೆಕ್" ನ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಎಲ್ಲವನ್ನು ಹೋರೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ನಡೆಸಿದರು. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಪಿಫಿಟ್ಜ್ನರ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಒಪೇರಾದ "ದಾಸ್ ಹೆರ್ಜ್" ನ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಂತರ 1931 ರಲ್ಲಿ ಬಂದಿತು. 1932 ರ ಋತುವಿನ ಒಂದು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ಹೈಲೈಟ್ ವೆರ್ಡಿಯ ಮ್ಯಾಕ್ ಬೆತ್ (ಒಪೆರಾ) ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತೊಂದು, ಇಲ್ಟ್ಜ್ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ, ಹೋರೆನ್ಟೈನ್ ಸಂಗೀತದ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದು, ಹೊಸದಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಒಪೆರಾ "ದಿ ಪ್ಲೆಡ್ಜ್" ಅನ್ನು ಕ್ಯಾಸ್ಪರ್ ನೆಹೆರ್ನ ಕರ್ಟ್ ವೆಯಿಲ್ ಬರೆದು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ನಿರ್ಮಾಣವು 12 ಏಪ್ರಿಲ್ 1932 ರಂದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಈ ಕೃತಿಯು ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಲ್ ಎಬರ್ಟ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ. ಆದಾಗ್ಯೂ, "ಫೈಟರ್ಸ್ ಫಾರ್ ಜರ್ಮನ್ ಕಲ್ಚರ್" ("ಕ್ಯಾಂಪ್ಫ್ಬಂಡ್ ಫರ್ ಡ್ಯೂಶೆ ಕಲ್ಟೂರ್") ರೇಸ್ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಮುಚ್ಚಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದಾಗ "ದಿ ಪ್ಲೆಡ್ಜ್" ಇಲ್ಟ್ಜ್ಗೆ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. (ಕರ್ಟ್ ವೆಯಿಲ್ ಯಹೂದಿ ಆಗಿದ್ದರು.) ಜನವರಿ 1933 ರಲ್ಲಿ ಸರ್ಕಾರದ ಬದಲಾವಣೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಕೆಲವು ವಾರಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ. ಆ ವರ್ಷದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಹರ್ಮನ್ ರಾಯಿಟರ್ ಅವರ "ಪ್ರಾಡಿಗಲ್ಸ್ ರಿಟರ್ನ್" (ಮೂಲತಃ ಆಂಡ್ರೆ ಗೈಡ್ ಅವರು 1907 ರಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ), ಜೊತೆಗೆ ವಿನ್ಫ್ರೈಡ್ ಜಿಲ್ಲಿಗ್ ಅವರ "ಡೆರ್ ರೋಸ್ಕ್ನೆಕ್ಟ್" ನ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ (ರಿಚರ್ಡ್ ಬಿಲ್ಲಿಂಗರ್ ಅವರ 1931 ರ ವೇದಿಕೆಯ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಸೋಪ್ರಾನೊ ಎರ್ನಾ ಸ್ಲೂಟರ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ), ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಇಲ್ಟ್ಜ್ಗೆ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು. "ಡೆರ್ ರೋಸ್ಕ್ನೆಚ್ಟ್" ನ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಜಸ್ಸಾ ಹೋರೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ನಡೆಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1933ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ಸರ್ಕಾರದ ಕ್ರೂರ ಬದಲಾವಣೆಯ ನಂತರ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಹೋರೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ಅವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಗತಿಪರ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ಬೆಳಕನ್ನು ಹೊತ್ತ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜನಪ್ರಿಯವಾದಿಗಳು ರಾಜಕೀಯ ಸಂಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿ ಮನೋಭಾವವು ಹೊಸದಾಗಿ ಗೌರವಾನ್ವಿತವಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ, ಜಸ್ಸಾ ಹೋರೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಜರ್ಮನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ "ಜುಡೈಸೇಶನ್" ಅನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುವ ರಾಜಕೀಯ ಧ್ವನಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನ ಹರಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. 1932ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಈ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿ ಪತ್ರ-ಬರವಣಿಗೆಯ ಅಭಿಯಾನವು ಗುರಿಯಾಗಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು, ಮತ್ತು 1933ರ ಆರಂಭದ ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ ಇದಕ್ಕೆ ಪೂರಕವಾಗಿ ಈ ಪ್ರದೇಶದ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಭೀಕರವಾದ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಸ್ಮೀಯರ್ ಅಭಿಯಾನವನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಕೆಲವು ವರದಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಮರಣದ ಐವತ್ತನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. ಘೋಷಿಸಲಾದ ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿ ಕಾನೂನುಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಏಪ್ರಿಲ್ 1933 ರಲ್ಲಿ ಜಾರಿಗೆ ತರಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆ ಮತ್ತು ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗೀಯವಾಗಿ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ಬಂಧನಗಳ ಮೊದಲ ಅಲೆಯಿಂದ ಪೂರಕವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಜರ್ಮನಿ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಸಂಭಾವ್ಯ ಸರ್ಕಾರಿ ಗುರಿಗಳ ನಡುವೆ ಹೆಚ್ಚು ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿತು. ಜಸ್ಸಾ ಹೋರೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರು ಮಾರ್ಚ್ 1933 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ಹುದ್ದೆಗೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿದರು, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಎರಡು ವಾರಗಳ ಮಗ ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಹೋರ್ಸ್ಟೀನ್ ಅವರ ಅವಸರದ ನಿರ್ಗಮನದ ನಂತರ ಹಿಂದಿನ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಫ್ರೀಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಹೋಲಿಸಬಹುದಾದ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ಹ್ಯೂಗೋ ಬಾಲ್ಜರ್ಗಾಗಿ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಬಾಲ್ಜರ್ ಒಬ್ಬ ಅರಾಜಕೀಯ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಹಿಟ್ಲರಿಸಮ್ನ ದೊಡ್ಡ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನನ್ನು ಯಹೂದಿ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸಂಗೀತ-ಆಧಾರಿತ ರಂಗ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ, ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿನ ಬಾಲ್ಜರ್ನ ಸಂಗ್ರಹವು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಅನುಮೋದಿಸಿದ ಸಂಯೋಜಕರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು, ಅದರಲ್ಲೂ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್. 1934ರಲ್ಲಿ ಅರಿಯಾಡ್ನೆ ಔಫ್ ನಕ್ಸೋಸ್ನ ನಿರ್ಮಾಣವು ಕ್ಯಾಸ್ಪರ್ ನೆಹರ್ ಅವರ ಸೆಟ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರು ಎರ್ನಾ ಶ್ಲುಟರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಉಂಡ್ ಐಸೊಲ್ಡೆ", "ವಾಕ್ಯೂರ್" ಮತ್ತು "ಮ್ಯಾಜಿಕ್ ಫ್ಲೂಟ್" ಅನ್ನು ಆಫೆನ್ಬಾಚ್ನ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಜನಪ್ರಿಯ "ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಹಾಫ್ಮನ್" ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಡೆಗಣಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಕ್ರೆನೆಕ್ನ ಅತೃಪ್ತಿಕರ ಬರ್ಲೆಸ್ಕ್ಯೂ ಒಪೆರೆಟ್ಟಾ "ಶ್ವೆರ್ಗ್ವಿಚ್ಟ್" ಅನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. 1935 ರಲ್ಲಿ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ಲುಡ್ವಿಗ್ ಮಾರಿಕ್ ಅವರ "ಡೈ ಹೈಮ್ಫಾಹರ್ಟ್ ಡೆಸ್ ಜಾರ್ಗ್ ಟಿಲ್ಮನ್" ("ಜೋರ್ಗ್ ಟಿಲ್ಮನ್ ಅವರ ಪ್ರಯಾಣದ ಮನೆ") ಗಾಗಿ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಒಂದು ಮೂಲದ ಪ್ರಕಾರ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ರೋಸೆನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ "ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಮುದಾಯಗಳು". ಗೆರಾದಲ್ಲಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ನೃತ್ಯದಿಂದ ಹಿಡಿದು ಪ್ರಾಂತೀಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಫಲರಾದರೂ. ಈ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಬದ್ಧತೆಯು ಕಡಿಮೆಯಾಗದೇ ಉಳಿಯಿತು. 1929/30 ಋತುವಿಗಾಗಿ ಅವರು ಮಾಜಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ರುಡಾಲ್ಫ್ ವಾನ್ ಲಾಬನ್ ರುತ್ ಲೋಸರ್ ಅವರನ್ನು ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಬ್ಯಾಲೆ ನರ್ತಕಿ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆರೆಲ್ ವಾನ್ ಮಿಲ್ಲೋಸ್ ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಅವರು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಲೆಗಾಗಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವರ್ಧಿತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಒಂದು ಪ್ರವರ್ತಕ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಅವರು ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು "ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಸ್ಟೇಜ್ ಫಾರ್ ದಿ ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್" ಎಂದು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಹೊರಟರು, ಬ್ಯಾಲೆ ತಂಡವು ತಮ್ಮ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಸುವಾಗ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಅಧೀನವಾಗುವ ಬದಲು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿತು. 1929 ಮತ್ತು 1933 ರ ನಡುವೆ ಲೋಸೆರ್ 8 ರಿಂದ 13 ಬ್ಯಾಲೆ ನೃತ್ಯಗಾರರ ತಂಡದ ಅಧ್ಯಕ್ಷತೆಯನ್ನು ವಹಿಸಿದ್ದರು, ಅವರು "ಅಶ್ಲೀಲವಾಗಿ ಆಧುನಿಕ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನೃತ್ಯದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರೂಪಗಳನ್ನು" ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು. ಅವರು ಡೇರಿಯಸ್ ಮಿಲ್ಹೌಡ್ನ "ಸೌಡೇಡ್ಸ್ ಡು ಬ್ರೆಸಿಲ್" ಗಾಗಿ ಹೊಸ ನೃತ್ಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಎರಡು ಬ್ಯಾಲೆ ಸೂಟ್ಗಳನ್ನು "ಸಣ್ಣ ವಾದ್ಯವೃಂದಕ್ಕಾಗಿ" ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದರು. 1933ರಲ್ಲಿ ಲೋಸೆಸರ್ರನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸಬೇಕಾಯಿತುಃ ಅವರು ಯಹೂದಿಗಳಾಗಿದ್ದರು. ಆಕೆಗೆ ಏನಾಯಿತು ಎಂಬುದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಆಕೆಯ ನಿರ್ಗಮನವು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯ ಬ್ಯಾಲೆಗೆ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಿಲ್ಲ. 1933/34 ಋತುವಿಗಾಗಿ ಅವರು "ಜರ್ಮನ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್" ಸರಣಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅತಿಥಿ ಕಲಾವಿದರಾದ ಹರಾಲ್ಡ್ ಕ್ರೂಟ್ಜ್ಬರ್ಗ್, ನಿಡ್ಡಿ ಇಂಪೆಕೊವೆನ್, ಯವೊನ್ನೆ ಜಾರ್ಜಿ ಮತ್ತು ಗ್ರೆಟ್ ಪಲುಕ್ಕಾ ಇದ್ದರು. 1935ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 19ರಂದು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ಅತಿಥಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಲು ಮೇರಿ ವಿಗ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಅವರ "ಜರ್ಮನ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಬರ್ಲಿನ್ 1934" ತಂಡವನ್ನು ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. 1933ರ ನಂತರ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಹಲವಾರು ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ರಾಜಕೀಯ "ವಿನಂತಿಗಳಿಗೆ" ನೇರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ನಾಟಕಕಾರ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಜಾನ್ಸ್ಟ್ನ ("ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್, ದಿ ಶ್ಲಾಗೇಟರ್ ಸಿಟಿ" ಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ) ವೇದಿಕೆಯ ಕೃತಿಯಾದ "ಶ್ಲಾಗೇಟರ್" ಸೇರಿತ್ತು. ಈ ನಾಟಕವು ವಿಶ್ವ ಸಮರದ ಅನುಭವಿ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣ ವಿರೋಧಿ ಕಾರ್ಯಕರ್ತ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಲಿಯೋ ಶ್ಲಾಗೇಟರ್ ಅವರನ್ನು ನಾಜಿ ಐಕಾನ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಈ ಸಮಯದ ಇತರ (ತರುವಾಯ ಮರೆತುಹೋದ) ರಾಜಕೀಯ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ ಜೋಸೆಫ್ ಕ್ರೆಮರ್ಸ್ ಅವರ "ದಾಸ್ ಗ್ಯಾಸ್ಟ್ಮಾಲ್ ಡೆರ್ ಗೊಟ್ಟರ್" ನ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು 1937ರ ಜೂನ್ 15ರಂದು ವರ್ನರ್ ಕ್ರೌಸ್ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ "ಫೋರ್ತ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ವೀಕ್" ನಲ್ಲಿ ಸೇರ್ಪಡೆಗಾಗಿ ವಿಕ್ಟರ್ ವಾರ್ಸಿಟ್ಜ್ ಬರೆದ "ಗೋಯಾ" ನಾಟಕ, "ಜಿನೀ ಓಹ್ನೆ ವೋಲ್ಕ್" ಸೇರಿವೆ. 1936ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 23ರಂದು, ರಾಷ್ಟ್ರವ್ಯಾಪಿ ಪ್ರಚಾರ ಅಭಿಯಾನದ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ, ಗ್ರ್ಯಾಬ್ ಅವರ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಾಟಕ ಡೈ ಹರ್ಮನ್ಷ್ಲಾಚ್ಟ್ನ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ರಂಗಮಂದಿರವು ಅನಾವರಣಗೊಳಿಸಿತು. ಇಲ್ಟ್ಜ್ ರೂಪಾಂತರವು ಗ್ರ್ಯಾಬ್ಬೆ ಮೂರು ದಿನಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಭಾರೀ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕತ್ತರಿಸಿದ "ಕೊಲಾಜ್" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಇದನ್ನು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ಫ್ಯೂರೆರ್ಡ್ರಾಮಾ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವಂತೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಅಧಿಕೃತ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯವಾದಿಗಳು ಇನ್ನೂ ಅಪಖ್ಯಾತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರೊಂದಿಗೆ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಖಾತರಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಆವೃತ್ತಿಯು ಸಮಕಾಲೀನ ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಅಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದೆ. 1932ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ, ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಕರ್ಟ್ ವೆಯಿಲ್ ಅವರ "ದಿ ಪ್ಲೆಡ್ಜ್" ನ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಬೇಕೆಂದು ಕರೆ ನೀಡಿದ "ಫೈಟರ್ಸ್ ಫಾರ್ ಜರ್ಮನ್ ಕಲ್ಚರ್" ("ಕ್ಯಾಂಪ್ಫುಂಡ್ ಫರ್ ಡ್ಯೂಷೆ ಕಲ್ಟೂರ್") ನ ಸ್ಥಳೀಯ ನಾಯಕರೊಂದಿಗೆ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಗಂಭೀರ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಪಕ್ಷದ ನಾಯಕತ್ವವು ("ಗೌಲೈಟಂಗ್") "ಜರ್ಮನ್ ಗೇಮ್ ಪ್ಲಾನ್" ಗೆ ಕರೆ ನೀಡಿತು. ಅನುಮಾನವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು, ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಜನರಲ್ ಇಂಟೆಂಡೆಂಟ್ ವಾಲ್ಟರ್ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರು ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಯಹೂದಿಗಳಿಗಿಂತ ಮುಂದಿಡಬೇಕು ಎಂಬ ಬೇಡಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಕರೆ ನೀಡಲಾಯಿತುಃ "ನಾವು ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಬಯಸುತ್ತೇವೆ, ಅವರು ತಮ್ಮನ್ನು ಜರ್ಮನಿಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸ್ವತ್ತುಗಳ ಸೇವಕರು ಮತ್ತು ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಜರ್ಮನ್ ಕಲೆಯನ್ನು ಯಹೂದಿ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ತಿರುಚಲಾಗಿರುವುದನ್ನು ನೋಡುವುದು ನಮಗೆ ತೊಂದರೆ ನೀಡುತ್ತದೆ ". ಆ ವರ್ಷ ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ಲಾಬಿ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಎನ್. ಎಸ್. ಡಿ. ಎ. ಪಿ. ಯನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸಿದ ಇಲ್ಟ್ಜ್, ಹಿಂಜರಿಕೆಯಿಂದ, ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಮಟ್ಟದ ಧೈರ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದಾದದ್ದನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ಯೋಗಿಗಳು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಒತ್ತಡಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿಯ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಒಂಬತ್ತು ಪುಟಗಳ ಉತ್ತರವನ್ನು ಸಹ ನೀಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜನಪ್ರಿಯ ವಿರೋಧಿಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಕರು ಸಂಬಂಧಿಸಬಹುದಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ವಾದಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯ ಸುದೀರ್ಘ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿನ ಎಷ್ಟು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮೇರುಕೃತಿಗಳು ಯಹೂದಿಗಳು ಮತ್ತು ಯಹೂದ್ಯರಲ್ಲದವರ ನಡುವಿನ ನಿಕಟ ಸಹಯೋಗದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಲೊರೆಂಜೊ ಡಾ ಪಾಂಟೆ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು (ಯಹೂದಿ) ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಸಾಲೊಮನ್ ಹರ್ಮನ್ ಮೊಸೆಂತಾಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಕ ಒಟ್ಟೊ ನಿಕೋಲಾಯ್ ಅವರ ಉತ್ಪಾದಕ ಸಹಯೋಗದ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಅವರು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು. ಅವರು ತಾವು ಜವಾಬ್ದಾರರಾಗಿರುವ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವ ತಮ್ಮ ಕರ್ತವ್ಯವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿಗಳು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ "ವೈಯಕ್ತಿಕ ನೀತಿ" ಯನ್ನು ಜಾರಿಗೆ ತರಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿಃ ". ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಅನುದಾನಿತವಾದ ಆಟದ ಮನೆಯ ಸಂಗ್ರಹವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸಲಾದ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿರಬೇಕು, ಮತ್ತು ಅದು ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಇಚ್ಛೆಯಾಗಿರಬಹುದು. ಅವರು ಪರಿಣತಿ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅನುಭವವನ್ನು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ನಿಷ್ಪಕ್ಷಪಾತ ನಿರ್ಣಯದಿಂದ ತಿಳಿಸಲಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಜ್ಞೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. .. ಸಮಾನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ವಿದೇಶಿಯರಿಗಿಂತ ಜರ್ಮನ್ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಬೇಕು ಎಂಬ 'ವಿದೇಶಿಯರ ಪ್ರಶ್ನೆ' ಯ ಬಗ್ಗೆ ನಿಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು ನಾನು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಯಹೂದಿಗಳನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ ನಾನು ನಿಮ್ಮ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊರಗುಳಿಯುತ್ತೇನೆ. .. ಇಲ್ಲಿ ನೀವು ಸ್ವತಃ ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸದ ಕುರುಡು ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿಗಳೂ ಸಹ ವಿವಾದಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿವೆಃ ಅವುಗಳೆಂದರೆ, ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಹೋರಾಡಲು ಯೋಗ್ಯವಾದ ಯೆಹೂದಿ ಧರ್ಮದ ರಾಕ್ಷಸ ಮತ್ತು ಯೆಹೂದಿ ಧರ್ಮದ ಆತ್ಮದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸ. ನಾವೆಲ್ಲರೂ ಜನಾಂಗ ಮತ್ತು ಜನರಾಗಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು, ಆದರೆ ಪ್ರಕೃತಿಯ ನಿಯಮಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಮೀರಿ ನಾವು ಇನ್ನೂ ಮಾನವ ಆತ್ಮ ಮತ್ತು ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಜರ್ಮನಿಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಪ್ರೀತಿ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅನೇಕ ಯಹೂದಿಗಳಿದ್ದಾರೆ. ವಿಶೇಷವಾಗಿ, ಹೊರಗಿನವರು, ನಮಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಬಹುದು ". ವಾಲ್ಟರ್ ಬ್ರೂನೋ ಇಲ್ಟ್ಜ್ಃ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ಎನ್. ಎಸ್. ಡಿ. ಎ. ಪಿ. ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ನಾಯಕತ್ವ, ಆರ್ಗನೈಸೇಶನ್ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ I-ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಫಾರ್ ರೇಸ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ಗೆ ಉತ್ತರವಾಗಿ ಬರೆದ ಪತ್ರ, 28 ಏಪ್ರಿಲ್ 1932, ವಿಳಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ, ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಪತ್ರದ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು "ಡ್ಯೂಷರ್ ಬುಹ್ನೆನ್ವೆರಿನ್" (ಸಡಿಲವಾಗಿ, "ಜರ್ಮನ್ ಥಿಯೇಟರ್ಸ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್") ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯಾದ್ಯಂತದ ಸಹವರ್ತಿ ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಜೋಸೆಫ್ ಆಫ್ರಿಚ್ಟ್-1933ರಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಗೆ, ನಂತರ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅಮೆರಿಕಕ್ಕೆ ವಲಸೆ ಹೋದ ಬರ್ಲಿನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕ-ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ಅಭಿನಂದಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಮೊದಲಿಗರಾಗಿದ್ದರುಃ "ನಿಮ್ಮ ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮತ್ತು ಶುದ್ಧವಾದ ಉತ್ತರದಿಂದ ನಾನು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತನಾಗಿದ್ದೇನೆ". ಕರ್ಟ್ ವೆಯಿಲ್ ಸಹ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರುಃ "ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯವೆಂದು ನೀವು ನಂಬಿದ್ದನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ನೀವು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಕಷ್ಟು ವೈಯಕ್ತಿಕ ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೀರಿ". ಅವರು ಮಾಡಿದಂತೆ ಯಹೂದಿ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1933 ರ ಸರ್ಕಾರದ ಬದಲಾವಣೆಯ ನಂತರ ಸರ್ಕಾರವು ಜನಾಂಗೀಯ ದ್ವೇಷವನ್ನು ತೀವ್ರಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ಕಡ್ಡಾಯಗೊಳಿಸಿದ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ, ಸರ್ಕಾರಿ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ವಿರುದ್ಧ ಆಳವಾದ ಹಗೆತನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1933ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ, ಬರ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಹಿಟ್ಲರ್ ಸರ್ಕಾರವು ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡ ಕೆಲವೇ ವಾರಗಳ ನಂತರ, ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಮರಣದ ಐವತ್ತನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಎನ್. ಎಸ್. ಡಿ. ಎ. ಪಿ. ಯ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ಪ್ರದೇಶದ ದಿನಪತ್ರಿಕೆಯಾದ "ವೋಕ್ಸ್ಪಾರೋಲ್" ನಲ್ಲಿ ಆತ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಭಯಹುಟ್ಟಿಸುವ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿದ ಪತ್ರಿಕಾ ದಾಳಿಯ ಗುರಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಆಚರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ (ಯಹೂದಿ) ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಸ್ಸಾ ಹೋರೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ದಾಳಿಯ ವೇಗವರ್ಧಕವಾಗಿತ್ತುಃ "ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಮಿಸ್ಟರ್ ಹೋರೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಉದ್ಘಾಟನಾ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ನಡೆಸಿದರು. ನಾವು 'ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್' ಎಂದು ಬರೆಯಬೇಕು, ಏಕೆಂದರೆ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿರುವ ಜರ್ಮನ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಆಚರಣೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಜರ್ಮನ್ ನಿರ್ವಾಹಕರು ಸಿಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಯೋಚಿಸಲಾಗದು, ಅಂದರೆ ಶ್ರೀ ಸಾಶಾ (ಸಿಕ್) ಹೋರೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರನ್ನು ವೇದಿಕೆಗೆ ಕರೆಯಬೇಕು. ಇದು ಅಗತ್ಯವಿರುವದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಜರ್ಮನ್ ಅನ್ನು ಆಚರಿಸಿದಾಗ ವಿಷಯವು ಜರ್ಮನ್ ಆಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ವ್ಯವಹರಿಸಬೇಕಾಗಿದೆಃ ಜಸ್ಸಾ ಹೋರೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ನಡೆಸುವ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಇದು ಅಲ್ಲ. ಇದು ಜಸ್ಸಾ ಹೋರೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರನ್ನು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸಬಾರದುಃ ಇದು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದ ಸತ್ಯದ ಹೇಳಿಕೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಅಲ್ಲ. ಜರ್ಮನಿಯ ಜೀವನ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಯಹೂದಿಗಳು ಹೇಗೆ ಅಪಾಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹಾನಿಗೊಳಗಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಉಳಿದವರಿಗಿಂತ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ನೋಡಿದ ಕೆಲವೇ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಮೇಯರ್ ಲೆಹ್ರ್ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಜರ್ಮನ್ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಜರ್ಮನ್ ಚೈತನ್ಯ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಶಾಖೆಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಮೌಲ್ಯೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆಯೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಒಂದು ದಿನ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಮಿಸ್ಟರ್ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರು ಆ ಕಾಲದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಪ್ರಿಯತಮೆಯಿಂದ (ಯಹೂದಿ ಸಂಗೀತ ನಿರ್ದೇಶಕ) ಬೇರ್ಪಡಲು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ. ಇನ್ನೂ ಸಮಯವಿದ್ದಾಗ ಕೇಳಲು ಬಯಸದ ಶ್ರೀ ಇಲ್ಟ್ಜ್, ಈಗ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಸ್ವತಂತ್ರ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿರುವ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸಿ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಯಹೂದಿ ಹೋರೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ರಂಗಭೂಮಿಯಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಬೇಕು ". ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಷ್ನೇಯ್ಡರ್, "ವೋಕ್ಸ್ಪಾರೋಲ್" ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, 13 ಫೆಬ್ರವರಿ 1933 ಇದು ಈ ವಿಷಯದ ಅಂತ್ಯವಲ್ಲ. 1933ರ ಮಾರ್ಚ್ 7ರ ಸಂಜೆ, ನಾಜಿ ಅರೆಸೈನಿಕ ಪಡೆಗಳು ಫಿಡೆಲಿಯೊನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕೆ ಮುತ್ತಿಗೆ ಹಾಕಿದವು. ಹೋರೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. ದಾಳಿಕೋರರು ಹೋರೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ತೆಗೆದುಹಾಕಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಹೋರೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಯಿಂದ ಓಡಿಹೋಗಬೇಕಾಯಿತು. ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಿಂದ ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿ ಹೊರಬರಲು ಅವರಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಾದ ಸ್ಥಳಾಂತರ ಪರವಾನಗಿಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 1933 ರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಪಲಾಯನ ಮಾಡಿದರು (ಅಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರವಾಸಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಸ್ಥಾಪಿತ ವೃತ್ತಿಪರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು). ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ, ಈ ಘಟನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ತರಿಸಲು ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವರು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲ. ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಪಕ್ಷದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಕಾರ್ಲ್ ಫ್ಲೋರಿಯನ್ ಅವರು ಇಲ್ಟ್ಜ್ ವಿರುದ್ಧ ಪೊಲೀಸ್ ತನಿಖೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1933ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ನಗರ ಮಂಡಳಿಯು ಹೊಸದಾಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡ ಪ್ರಶ್ಯದ ಆಂತರಿಕ ಸಚಿವ (ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ, ಖಾತೆಯಿಲ್ಲದ ಸಚಿವರೂ ಸಹ) ಹರ್ಮನ್ ಗೋರಿಂಗ್ ಅವರಿಗೆ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿತು. ಅರ್ಜಿಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಡೆಸಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವಲ್ಲಿ ಇಲ್ಟ್ಜ್ನ ಕುಶಲತೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವು ಬಹಳವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು, ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅವರ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ನಾಟಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಷ್ನೇಯ್ಡರ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಕಾರ್ಯಸೂಚಿಯ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಬೆಂಬಲಿಗರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ವಿಮರ್ಶಕರಾಗಿಯೂ ಪ್ರಮುಖರಾಗಿದ್ದರು. 1933ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 13ರಂದು "ವೋಕ್ಸ್ಪಾರೋಲ್" (ಪತ್ರಿಕೆ) ನಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ಯಾರಾಗ್ರಾಫ್ನ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅವರು. ಅವರ "ಆಟದ ಯೋಜನೆ"-ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಆಯ್ಕೆ-"ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸರ್ಕಾರದ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಿಗೆ" ಅನುಗುಣವಾಗಿರಬೇಕು ಎಂಬ (ಕಡಿಮೆ ಭರವಸೆ ನೀಡುವ) ಷರತ್ತಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟು, ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವರಿಗೆ ಮುಕ್ತವಾದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವಿದೆ ಎಂಬ ಸ್ವಲ್ಪ ಭರವಸೆಯ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಸಹಾಯಕವಾದ "ಡಿಯೆನ್ಸ್ಟನ್ವೈಸುಂಗ್" (ಸಡಿಲವಾಗಿ, "ಸೇವಾ ಸೂಚನೆ") ಅನ್ನು ಸಹ ಇಲ್ಟ್ಜ್ಗೆ ಒದಗಿಸಲಾಯಿತು. 1933ರಲ್ಲಿ ಕಂಪನಿಯ ಯಹೂದಿಗಳೆಂದು ಗುರುತಿಸಲಾದ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ರಂಗಮಂದಿರದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು. ಇದರರ್ಥ ಲಿಯಾನ್ ಆಸ್ಕಿನ್ (1907-2005), ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಲಿಂಡ್ಟ್ಬರ್ಗ್ (1902-1984) ಮತ್ತು ಇರ್ವಿನ್ ಪಾರ್ಕರ್ (1903-1987) ಅವರ ನಷ್ಟ. ಹಲವಾರು ಇತರ ಯಹೂದಿ ನಟರು ಮತ್ತು ಕೋರಸ್ ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಪ್ರೇಯಸಿ ರುತ್ ಲೋಸೆರ್ ಸಹ ಹೊರಹೋಗಬೇಕಾಯಿತು. ನಟರಾದ ಬ್ರೂನೋ ಹಬ್ನರ್ (1899-1983) ಮತ್ತು ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ಹಾಫ್ (1901-1966) ಅವರ ಸಹವಾಸದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ಪಕ್ಷದ ಮುಖಂಡರಿಂದ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಕೊನೆಯ ಇಬ್ಬರಲ್ಲಿ ಯಾರೊಬ್ಬರೂ ಯಹೂದಿಗಳಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬ ಯಾವುದೇ ಸುಳಿವು ಇರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಬ್ಬರೂ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟರಾಗಿದ್ದರು. 1933ರ ನಂತರ ವಾಲ್ಟರ್ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರು ಒಪೆರಾ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ವೇದಿಕೆಯ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಷ್ನೇಯ್ಡರ್ಗೆ ಬಿಟ್ಟರು, ಈ ನಾಟಕವು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. 1936 ರಲ್ಲಿ ಅವರು 1933 ಮತ್ತು 1945 ರ ನಡುವೆ ಹಿಟ್ಲರನ ಸರ್ಕಾರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಾರ ಸಚಿವರಾದ ಜೋಸೆಫ್ ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ಅವರಿಗೆ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ವಾತಾವರಣದ ("ರೆಸೋನಾನ್ಜ್ಲೋಸ್ ಅಟ್ಮಾಸ್ಫಾರೆ") ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ತಿಳಿಸಿದರು. ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ರೈನ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಮೊನ್ಚೆಂಗ್ಲಾಡ್ಬಾಚ್ ಬಳಿ ಬೆಳೆದರು. ಡಿಸೆಂಬರ್ 1933 ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಮೂರು ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಅದರ ನಂತರ ಅವರು 1933 ಮತ್ತು 1945 ರ ಅಂತ್ಯದ ನಡುವೆ ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಇಲ್ಟ್ಜ್ಗೆ ಸರ್ಕಾರದ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಬಹುಶಃ ನಂಬಲಾಗದ ಆದರೆ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ರಕ್ಷಕರಾದರು. 1937ರಲ್ಲಿ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ಥಿಯೇಟರ್ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಒಪ್ಪಂದವು ನವೀಕರಣಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು, ಆದರೆ ನಗರ ಆಡಳಿತವು ಅದನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿತು. ಆತನ ಮರು ನೇಮಕಾತಿಯನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯ ಪಕ್ಷವು ಮತ್ತು/ಅಥವಾ ಅದರ ಪರವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿತ್ತು. ವಿವರವಾದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಇನ್ನೂ ಪಕ್ಷದ ಸದಸ್ಯರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಸರ್ಕಾರದ ಯೆಹೂದ್ಯ ವಿರೋಧಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಎದ್ದುನಿಂತ ರೀತಿಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ. ಸ್ಟಟ್ಗಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಥಿಯೇಟರ್ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಹೊಸ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ನಗರ ಆಡಳಿತದಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷದ ನಾಯಕರು ಸ್ಟಟ್ಗಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಂತರ ಅಗತ್ಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು. ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನ ಮೇಯರ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ವ್ಯಾಗನ್ಫುರ್, ಜೋಸೆಫ್ ಗೋಬೆಲ್ಸ್ಗೆ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರನ್ನು "[ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್] ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ ನಡೆಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 1937ರ ಜನವರಿ 14ರ ದಿನಾಂಕದ ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ದಿನಚರಿಯಲ್ಲಿನ ಒಂದು ನಮೂದು ಬಹುಶಃ ಅದೇ ಸಂವಹನವನ್ನು ದಾಖಲಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಸಂದರ್ಭೋಚಿತವಾಗಿದೆಃ "ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನ ಮೇಯರ್ ವ್ಯಾಗನ್ಫುರ್ ಅವರು ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಅದನ್ನು ನಾನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತೇನೆ "ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ತರುವಾಯದ ದೂರವಾಣಿ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ಅವರು ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ನವೀಕರಿಸದಿರುವುದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಅವರು "ಯಹೂದಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟರಿಗೆ ಆದ್ಯತೆಯ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ನೀಡಿದ್ದಾರೆ", ಇದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ದೃಢೀಕರಣವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಪಕ್ಷದ ಹಗೆತನವು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ವೃತ್ತಿಪರ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಪಾಯಗಳನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, 28 ನವೆಂಬರ್ 1937 ರಂದು ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಪಕ್ಷದ ಸದಸ್ಯತ್ವಕ್ಕಾಗಿ ಅರ್ಜಿ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಆದರೆ 31 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1937 ರಂದು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್-ಪೆಂಪೆಲ್ಫೋರ್ಟ್ ಸ್ಥಳೀಯ ಪಕ್ಷದ ಶಾಖೆಯು ಅವರ ಅರ್ಜಿಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿತು, ಅವರ "ಉದಾರವಾದಿ-ಮಾರ್ಕ್ಸ್ವಾದಿ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು" ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ ಮತ್ತು ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು "ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ಮನೋಭಾವಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಸೇರಿಸಿದರು. 1937ರಲ್ಲಿ ಹೈಡೆಲ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ "ರೀಚ್ಸ್ಫೆಸ್ಟ್ಪೀಲ್" ನಾಟಕ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರು ರೋಮಿಯೋ ಮತ್ತು ಜೂಲಿಯೆಟ್ರ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಮುಖ್ಯ ನಟರೆಂದರೆ ಗಿಸೆಲಾ ಉಹ್ಲೆನ್-ಇನ್ನೂ ಕೇವಲ 18, ಲಿನಾ ಕಾರ್ಸ್ಟೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ರೆನೆ ಡೆಲ್ಟ್ಜೆನ್. ಟ್ರಾಗಾಟ್ ಮುಲ್ಲರ್ ಸೆಟ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾಗಿದ್ದರು. (1934 ರಲ್ಲಿ ಹೈಡೆಲ್ಬರ್ಗ್ "ರೀಚ್ಸ್ಫೆಸ್ಟ್ಪೀಲ್" ನ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮರುಪ್ರಾರಂಭವು ಪ್ರಚಾರ ಸಚಿವ ಜೋಸೆಫ್ ಗೋಬೆಲ್ಸ್ ನೇತೃತ್ವದ ಯೋಜನೆಯಾಗಿತ್ತು, ನಂತರ ಅವರು ಅದನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಮತ್ತು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವಿಧಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು.) 1938ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಜ್ಞಾನೋದಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರದ ಸಚಿವರು ವಿಯೆನ್ನಾದ ಜರ್ಮನ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ (ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು) ವಾಲ್ಟರ್ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ಜನರಲ್ ಇಂಟೆಂಡೆಂಟ್ (ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕ) ಆಗಿ ನೇಮಿಸಿದರು. ಈ ರಂಗಮಂದಿರವು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಮಾತನಾಡುವ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡ "ಭಾಷಣ ರಂಗಮಂದಿರ" ವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಜರ್ಮನ್ ಲೇಬರ್ ಫ್ರಂಟ್ನ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ಸರ್ಕಾರದ ಸ್ಟ್ರೆಂತ್ ಥ್ರೂ ಜಾಯ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಭಾಗವಾಗಿ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾದ ಮೊದಲ ರಂಗಮಂದಿರವಾಯಿತು. ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಪದ್ಧತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗದ ಈ ರಂಗಮಂದಿರವು ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಿಗೆ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಬೇಕು ಎಂಬುದು ಸರ್ಕಾರದ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು. 1939ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ನಂತರ ಹೊರಗಿನ ಒತ್ತಡಗಳು ತೀವ್ರಗೊಂಡಿದ್ದರೂ, ನಾಟಕ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ವಿಧಾನದ ಮೂಲಕ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಶಾಂತ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ರಾಜಕೀಯ ಒತ್ತಡಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನಿವಾರ್ಯತೆಯನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸುವಲ್ಲಿ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡ ನಟರಲ್ಲಿ ಒ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಫಿಶರ್, ಕರ್ಡ್ ಜುರ್ಗೆನ್ಸ್, ಗೆರ್ಟ್ ಫ್ರೊಬ್, ಪಾಲ್ ಹಬ್ಶ್ಮಿಡ್ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಜುಡಿತ್ ಹೋಲ್ಜ್ಮಿಸ್ಟರ್, ಇಂಗೆ ಕೊನ್ರಾಡಿ, ಡೊರೊಥಿಯಾ ನೆಫ್, ಅನ್ನಿ ರೋಸರ್, ಲೊಟ್ಟೆ ಲ್ಯಾಂಗ್, ಕಾರ್ಲ್ ಸ್ಕ್ರಾಪ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಲಿಂಡ್ನರ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. 1950 ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ವಿಶಿಷ್ಟ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದ ಲಿಯಾನ್ ಎಪ್, ಜೋಹಾನ್ ನೆಸ್ಟ್ರಾಯ್ ಅವರ "ಐನೆನ್ ಜುಕ್ಸ್ ವಿಲ್ ಎರ್ ಸಿಚ್ ಮಾಚೆನ್" (ಸಡಿಲವಾಗಿ, "ಅವನು ಸ್ವತಃ ಒಳ್ಳೆಯ ಸಮಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾನೆ") ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ವೇದಿಕೆಯ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಸ್ವತಃ ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರನ್ನು ಕರೆದರು. ವಾಲ್ಟರ್ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನಾಟಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಮೊದಲ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಪಡೆದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಭವಿಷ್ಯದ ನಿರ್ದೇಶಕ ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಂಕರ್, ಅವರ ಮೊದಲ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು 1942 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಹೇಗಾದರೂ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿರುವ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಯು ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ ದೇಶದ ರಾಜಕೀಯ ನಾಯಕರಿಗೆ ಕಿರಿಕಿರಿಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು. ನಿರ್ದೇಶಕರ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಹಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಅವರು ನೋಡಿಕೊಂಡರು. ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಥವಾ ವಾಲ್ಟರ್ ಉಲ್ಮನ್ ಅಥವಾ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳದ ಹಿಟ್ಲರೈಟ್ ಗುಂಥರ್ ಹೆನೆಲ್ಗೆ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಪಾಯವಿದ್ದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು. ನಟ-ನಿರ್ದೇಶಕ ಗುಂಥರ್ ಹೆನೆಲ್ ಅವರಿಗೆ 1942ರಿಂದ "ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು" ನೀಡಲಾಯಿತು. ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದ ಕೊನೆಯ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸರ್ಕಾರದ ನೀತಿಯ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ನಿಸ್ಸಂದಿಗ್ಧವಾದ ವಿರೋಧವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಸಹ ಇದ್ದವು. ಈ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಇಲ್ಟ್ಜ್ನ ನಿರ್ವಹಣಾ ಶೈಲಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿತ್ತು. ಎರ್ಹಾರ್ಡ್ ಸೀಡೆಲ್ ಅವರು ಕಂಪನಿಯನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ ಅವರು ಹೆನೆಲ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸರ್ಕಾರಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾದ ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪಿನ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯಿಂದ ತಮ್ಮ ರಾಜಕೀಯ ವರ್ತನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಬಹಳ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಥೆಸ್ಪಿಯನ್ ಸಮಕಾಲೀನರಾದ ಇಂಗೆ ಕೊನ್ರಾಡಿ, ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಂಕರ್ ಮತ್ತು ಜುಡಿತ್ ಹೋಲ್ಜ್ಮಿಸ್ಟರ್ ಎಲ್ಲರೂ ನಂತರ ಈ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ತೃಪ್ತಿಯಿಂದ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಗಮನವುಳ್ಳ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ, ಹೆನೆಲ್ ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಾದ ಷಾ ಅವರ "ಸೇಂಟ್ ಜೋನ್" (1943) ಮತ್ತು ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ ರಾಯ್ಮಂಡ್ ಅವರ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ತುಣುಕು "ಡೈಮಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಕಿಂಗ್" (1944), ಇವೆರಡೂ ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಂಕರ್ ಅವರ ವೇದಿಕೆ ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದು, ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರತಿರೋಧಕ್ಕೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಆಹ್ವಾನಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಇವೆರಡನ್ನೂ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಸಹಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಇದಕ್ಕಾಗಿ ". ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಕಿಂಗ್, ಹೇನೆಲ್ ಮತ್ತು ಮಾಂಕರ್ ನಾಟಕದ "ಲ್ಯಾಂಡ್ ಆಫ್ ಟ್ರುತ್ಫುಲ್ನೆಸ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಟ್ರಿಕ್ಟ್ ಕಸ್ಟಮ್ಸ್" ಗಾಗಿ ನಾಜಿ ಜರ್ಮನಿಯ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಬೆಂಬಲಿಸಿದ ವಿವಿಧ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಕ್ರೂರ ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸುಳ್ಳುಗಾರರು ಮಾತ್ರ ಕಂಡುಬರುತ್ತಾರೆ. ಮಾಂಕರ್ ಅವರ ವೇದಿಕೆಯು ಹುಸಿ-ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಾಜಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು "ಸತ್ಯದ ಭೂಮಿ" ಯನ್ನು ನಿರ್ದಯವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿತು ಮತ್ತು ಉತ್ಪ್ರೇಕ್ಷಿತ "ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಸ್ವರ್ಗದ ಅಂತಿಮ ನಿಲ್ದಾಣ" ದಂತೆ ಕಾಣಿಸಿತು. ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಆಂಗ್ಲೋಸ್ಫಿಯರ್ನ ಗರ್ಲ್ ಗೈಡ್ಸ್ಗೆ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಉತ್ತರವಾದ "ಬಂಡ್ ಡ್ಯೂಷರ್ ಮೆಡೆಲ್" ನ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ನೋಟವನ್ನು ವಿಡಂಬಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಹಿಟ್ಲರನ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ ಅನುಮತಿಸಲಾದ ಏಕೈಕ ಯುವ ಸಂಘಟನೆಯಾಗಿದೆ. ಕಲಾವಿದರ ಕೂದಲನ್ನು ಹಿಟ್ಲರ್ ಯೂತ್ಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಟ್ಯುಟೋನಿಕ್ ಸೆಂಟರ್-ಪಾರ್ಟಿಂಗ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು ಉದ್ದವಾದ ಹೊಂಬಣ್ಣದ ಮುಳ್ಳುಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಈ ನಾಟಕವು "ವೆರಿಟೇಷಿಯಸ್" ಎಂಬ ನಿರೂಪಕ/ನಿರೂಪಕನನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಾರ್ಲ್ ಕಲ್ವೋಡಾ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಅವರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದಪ್ಪವಾಗಿತ್ತು. ಆತ ತನ್ನ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರನ ವಿಚಿತ್ರ ವಿಡಂಬನೆ ಎಂದು ಪೂರ್ಣ ವಾಗ್ಮಿಯಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದರು. 1938ರ ನಂತರ ವಿಯೆನ್ನಾ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಸಹಜವಾದ ಉದಾರವಾದ ವಿಧಾನದ ಮಹತ್ವ ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಬಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಪ್ರತಿಭೆ, ರಾಜಕೀಯ ಸಂವೇದನೆಗಳು, ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಕ್ತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ನಿಗೂಢವಾದದ್ದು ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ-ಅವರು ನಟರು ಮತ್ತು ಕಂಪನಿಯ ಇತರ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ನೋಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಸ್ವತಃ ನಿವೃತ್ತರಾಗಿ ನಿಧನರಾದ ಬಹಳ ಸಮಯದ ನಂತರ ನಟಿ ಇಂಗೆ ಕೊನ್ರಾಡಿ ಅವರನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರುಃ "ಪೀಪಲ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ನಮಗೆ ಒಂದು ದ್ವೀಪವಾಯಿತು, ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ದೊಡ್ಡ ಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ನೀವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅವನನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ನಿಲ್ಲಿಸಬೇಕುಃ ಅವನು ಪೀಪಲ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಜೀವ ರಕ್ಷಕನಾಗಿದ್ದನು. ಅವರು ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಒತ್ತಡಕ್ಕೊಳಗಾದ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರನ್ನು ಅವರು ಯುದ್ಧದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ರಕ್ಷಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ನಂತರ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಯಶಸ್ವಿ ರಂಗಭೂಮಿಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು. "ಸೇಂಟ್ ಜೋನ್" ಮತ್ತು "ಡೈಮಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಕಿಂಗ್" ನ ನಿರ್ಮಾಣದ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಹೆನೆಲ್ಗೆ ವಹಿಸಿದಾಗ ತಾನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದ ಅಪಾಯವನ್ನು ಅವರು ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಅವರು ಅಸಾಧಾರಣ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಧೈರ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು ". ಇಂಗೆ ಕೊನ್ರಾಡಿ, ಎವೆಲಿನ್ ಶ್ರೈನರ್ ಅವರು "100 ವರ್ಷದ ವೋಲ್ಕ್ಸ್ಥೀಟರ್" ನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರಂಗಭೂಮಿ, ಝೀಟ್, ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ. ಜುಗೆಂಡ್ ಉಂಡ್ ವೋಲ್ಕ್, "ವಿಯೆನ್ 1989,1942ರ ನಂತರ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯ ವಿಜಯದ ಅನಿವಾರ್ಯತೆ ಇನ್ನು ಖಚಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು 1944ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಮಿಲಿಟರಿ ಸೋಲು ಪೂರ್ವ ದಿಗಂತದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ಸರ್ಕಾರದ ಅತ್ಯಂತ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಅನುಯಾಯಿಗಳಿಗೂ ಸಹ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. 1944 ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಜೋಸೆಫ್ ಗೋಬೆಲ್ಸ್, ಅವರ ಉದ್ಯೋಗದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳ ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೊದಲ್ಲಿ ಈಗ "ರೀಚ್ಸ್ಬೆವೊಲ್ಮಾಚಿಗರ್ ಫರ್ ಡೆನ್ ಟೊಲೆನ್ ಕ್ರೀಗ್ಸೀನ್ಸಾಟ್ಜ್" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, "ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಯುದ್ಧಕಾಲದ ನಿಯೋಜನೆ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. 1944ರ ಮಾರ್ಚ್ 12ರಂದು ಅಮೆರಿಕಾದ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯಿಂದ ಈಗಾಗಲೇ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹಾನಿಗೊಳಗಾಗಿದ್ದ ವಿಯೆನ್ನಾ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು 1944ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1ರಂದು ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು. 1945ರ ಮೇ/ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಪುನಃ ತೆರೆದಾಗ, ಯುದ್ಧವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಿತ್ತುಃ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾ ನಗರ ಎರಡನ್ನೂ ಹೊಸ ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1945ರ ನಂತರ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರು ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ನ ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಜನರಲ್ ಇಂಟೆಂಡೆಂಟ್ (ಥಿಯೇಟರ್ ಡೈರೆಕ್ಟರ್) ಆಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡರು, 1947ರ ಆಗಸ್ಟ್ 31ರವರೆಗಿನ ಒಪ್ಪಂದದೊಂದಿಗೆ. ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ ಯು. ಎಸ್. ಮಿಲಿಟರಿ ಆಕ್ರಮಣದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು 1947ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 15ರಂದು ಮಿಲಿಟರಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಅವರ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ಪರವಾನಗಿಯನ್ನು ಹಿಂತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. "ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ನಾಜಿ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು" ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ದಾಖಲೆಗಳು ಸೂಚಿಸುವಂತೆ, ಮಿಲಿಟರಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಈ ಖಂಡನೆ "ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ಆಸಕ್ತ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಕುತಂತ್ರಗಳಿಗೆ" ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ತನ್ನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಅನ್ಯಾಯವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ ಇಲ್ಟ್ಜ್, ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಮೇಲ್ಮನವಿಯನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅವರು "[ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ] ಪಕ್ಷದ ಬಗ್ಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ" ಎಂಬ ಹೇಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಿದರು. ಡಿನಾಝಿಫಿಕೇಷನ್ ಆಯೋಗವು ನಂತರ ಅವರ ನಿಲುವನ್ನು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದೊಂದಿಗೆ ಬೆಂಬಲಿಸಿತುಃ "... ಯಹೂದಿ ಪ್ರಶ್ನೆಯ ಮೇಲೆ, ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು". 1946ರ "ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿಸಮ್ನಿಂದ ವಿಮೋಚನೆಗಾಗಿ ಕಾನೂನು" ("ಬೆಫ್ರಿಯುಂಗ್ಸ್ಗೆಸೆಟ್ಜ್") ಯ ಕ್ಯಾಚ್-ಆಲ್ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾದ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಮುಂದೆ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರಚೋದಿಸಿದ ಮೊಕದ್ದಮೆಗಳನ್ನು 1947ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಶಂಕಿತನು "ಯಾವುದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ [ನಾಜಿ] ಪಕ್ಷಕ್ಕಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಚಾರದ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ [ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಲಿಲ್ಲ" ಎಂಬ ನಿರ್ಣಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಡಿನಾಝಿಫಿಕೇಷನ್ ಸಮಿತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಮತ್ತೊಂದು ಎನ್ಕೌಂಟರ್ ನಡೆಯಿತು, ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಹ್ಯಾನೋವರ್ನಿಂದ ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಸುಮಾರು 50 ಕಿ. ಮೀ. ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಬ್ರೌನ್ಸ್ಚ್ವೀಗ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿದ್ದರುಃ "ಇಲ್ಟ್ಜ್ 1938ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 31ರಂದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದಿ ಪಕ್ಷದ ಸದಸ್ಯತ್ವಕ್ಕಾಗಿ ಅರ್ಜಿಯನ್ನು ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಸದಸ್ಯತ್ವ ಅರ್ಜಿಯನ್ನು ಪಕ್ಷವು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ವಿವಿಧ ಮೂಲಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಎನ್. ಎಸ್. ಡಿ. ಎ. ಪಿ. ಯೊಂದಿಗೆ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ತೊಂದರೆದಾಯಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳಿರಲಿಲ್ಲ. ಯಹೂದಿ ಪ್ರಶ್ನೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ವಿಧಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ (ರಂಗಭೂಮಿಯ ಉಸ್ತುವಾರಿ) ಅವರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಮಾಜವಾದದ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು 'ಸಂತೋಷದ ಮೂಲಕ ಶಕ್ತಿ' ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹಂತಗಳಿಂದ ದೂರವಿರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. [ಈ ವಿಚಾರಣೆಯ] ವಿಷಯವು ಪಕ್ಷದ ಬಗ್ಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ತೀರ್ಮಾನದ ನಂತರ ನ್ಯೂರೆಂಬರ್ಗ್ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಮುಂದೆ ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ". ಹ್ಯಾನೋವರ್ ನಗರದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ-ವಲಯದ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಕೇಂದ್ರೀಯ ಡಿನಾಝಿಫಿಕೇಷನ್ ಸಮಿತಿ, 7 ಏಪ್ರಿಲ್ 1949 1947ರಲ್ಲಿ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರು ಹ್ಯಾನೋವರ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಗ್ಡೆಬರ್ಗ್ ನಡುವಿನ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಪಟ್ಟಣವಾದ ಬ್ರೌನ್ಸ್ಚ್ವೀಗ್ನ ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಇನ್ಟೆಂಡೆಂಟ್ (ಥಿಯೇಟರ್ ಡೈರೆಕ್ಟರ್) ಆಗಿ ಅಧಿಕಾರ ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದು 1945ರ ನಂತರ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಆಕ್ರಮಣ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಅವರು 1951ರವರೆಗೆ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಬ್ರೌನ್ಸ್ಚ್ವೀಗ್ನಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು. 1944ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಆಂಗ್ಲೋ-ಅಮೇರಿಕನ್ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯಿಂದ ಈ ರಂಗಮಂದಿರವು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ನಾಶವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಡೇನಿಯಲ್ ಥುಲೆಸಿಯಸ್ನ ದೃಢವಾದ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ, ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಅಕ್ಷರಶಃ "ಕೈಗೆಟುಕುವ ಬೆಂಬಲ" ದ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಇದನ್ನು ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, 1948ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ನಾಶವಾದ ನಗರ ರಂಗಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿದ್ದು, ಅದನ್ನು ಬಳಸಬಹುದಾದ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಯು ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ "ವಂಡರ್ ವಾನ್ ಬ್ರೌನ್ಸ್ಚ್ವೀಗ್" ಎಂಬ ಉಪನಾಮವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಇದು 1949ರ ಮೇ ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಜರ್ಮನ್ ಫೆಡರಲ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ (ಪಶ್ಚಿಮ ಜರ್ಮನಿ) ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟ ಯಾವುದೇ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ಇಲ್ಟ್ಜ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿ ಬ್ರೌನ್ಸ್ಚ್ವೀಗ್ನಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿಲ್ಲವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆಃ 1951 ರಲ್ಲಿ ರೈನ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಗೆ ಮರಳಲು ಅವಕಾಶ ಸಿಕ್ಕಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು 1920 ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನ ಮತ್ತು ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. 1951ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನ ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಜನರಲ್ ಇಂಟೆಂಡೆಂಟ್ (ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕ) ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಈ ಒಪ್ಪಂದವು 1951ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 6ರಂದು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಂಡಿತು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರಿಗೆ 65 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಅವರ ನೇಮಕವನ್ನು ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಿರ್ವಾಹಕರು "ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಪರಿಹಾರ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು "ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ದೃಢವಾದ ಸಂಗೀತ ರಂಗಮಂದಿರ" ವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ಗೆ ಲೈವ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮರಳುವಿಕೆಯು ಸಾಧಿಸಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ 1951 ರಲ್ಲಿ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ನಾಕ್ಷತ್ರಿಕ ನಟ-ನಿರ್ದೇಶಕ ಗುಸ್ಟಾಫ್ ಗ್ರುಂಡ್ಜೆನ್ಸ್ ಈಗಾಗಲೇ ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶನದ ಪಾವತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು, ಮತ್ತು ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳ ವಿಭಾಗವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರೆ, ಗ್ರುಂಡ್ಜೆನ್ಸ್ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಭಾಷಣ ನಾಟಕ ಭಾಗವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. ಐದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1951 ರಲ್ಲಿ, ಭಾಷಣ ನಾಟಕವನ್ನು ಜಾನ್ಸ್ಟ್ರಾಸ್ನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಹೊಸದಾಗಿ (ಮರು-) ತೆರೆಯಲಾದ "ನ್ಯೂ ಪ್ಲೇಹೌಸ್" (ತರುವಾಯ ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು) ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲಿನಂತೆಯೇ, ಸಂಗೀತ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಶವಾಗಿ ನೃತ್ಯಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಆತ ಮತ್ತೆ 1920ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಮತ್ತು ಅಂದಿನಿಂದ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನೃತ್ಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಯವೊನ್ನೆ ಜಾರ್ಜಿಯೊಂದಿಗೆ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ 1951ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಗೆ ಮರಳಿದರು. ಜಾರ್ಜಿ ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿ ಉಳಿದರು, ವಾಲ್ಟರ್ ಇಲ್ಟ್ಜ್ಗಾಗಿ 1951 ಮತ್ತು 1954 ರ ನಡುವೆ ಮೂರು ಋತುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಒಂದು ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಅದು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ 13 ಬ್ಯಾಲೆಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ಮೊದಲನೆಯದು, 1951 ರಲ್ಲಿ, ಲಾ ಫಾಂಟೈನ್ನ [ಅಥವಾ ಈಸಪ್ನ] ನೀತಿಕಥೆಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಪೌಲೆಂಕ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆ ಸೂಟ್ "ಲೆಸ್ ಅನಿಮಾಕ್ಸ್ ಮಾಡೆಲ್ಸ್" ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸಿತು. ಜಾರ್ಜಿಯ ನಿರ್ಮಾಣವು ರಂಗಭೂಮಿಯ ವಸ್ತ್ರ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಎಸ್ಕೋಫಿಯರ್ನ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು. ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಜಾರ್ಜಿಯ ಆರಂಭಿಕ ಬ್ಯಾಲೆ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಲ್ ಓರ್ಫ್ ಶಕ್ತಿಯುತ ಕ್ಯಾಂಟಾಟಾ "ಕಾರ್ಮಿನಾ ಬುರಾನಾ" ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ ಬರ್ಲಿಯೊಜ್ ಅವರು ಸದಾ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಸಿಂಫೋನಿ ಫ್ಯಾಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ನ ಅದ್ಭುತ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಕೆಲವು ಗಮನಾರ್ಹ ಒಪೆರಾ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಪಶ್ಚಿಮ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಇಗೊರ್ ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ "ರೇಕ್ಸ್ ಪ್ರೋಗ್ರೆಸ್" ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು, ಇದನ್ನು ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹಾಲ್ರೈಸರ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ವರ್ನರ್ ಹೆನ್ಜ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆ ಒಪೆರಾ ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್ ಸಾಲಿಟ್ಯೂಡ್ ನಡೆಸಿತು. ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್ ಸಾಲಿಟ್ಯೂಡ್ನ ನಿರ್ಮಾಣವು ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಿ ಅವರ ಜಂಟಿ ಯೋಜನೆಯಾಗಿತ್ತು. ರಿಚರ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಾಸ್ ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ನಿರ್ಮಾಣವಾದ ಸಲೋಮ್ ಅನ್ನು ಯುಜೆನ್ ಸ್ಜೆನ್ಕರ್ ಅವರು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು (ಇವರನ್ನು ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಬಹಳವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡರು), ಇದರಲ್ಲಿ ಇಂಗೆ ಬೋರ್ಖ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು. ಇತರ ಮುಖ್ಯಾಂಶಗಳೆಂದರೆ ಜುರ್ರಿಯಾನ್ ಆಂಡ್ರೀಸೆನ್ (1952) ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆ-ಕಾಮಿಡಿ ದಾಸ್ ಗೋಲ್ಡ್ಫಿಶ್ಗ್ಲಾಸ್ನ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಬಾರ್ಟೋಕ್ ಅವರ "ಬ್ಲೂಬಿಯರ್ಡ್ಸ್ ಕ್ಯಾಸಲ್" ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಾವಿನ್ಸ್ಕಿಯ "ರೈಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಸಂಜೆ ಡಬಲ್ ಬಿಲ್, ಮತ್ತೆ ಯವೊನ್ನೆ ಜಾರ್ಜಿ ಅವರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. 1956ರಲ್ಲಿ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಎಪ್ಪತ್ತನೇ ಜನ್ಮದಿನ ಮತ್ತು ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಿಂದ ನಿವೃತ್ತಿಯಾದ ವರ್ಷವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಎರಡನೇ ಪತ್ನಿ ಕಾಥೆ ಅವರೊಂದಿಗೆ 1917 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಮದುವೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವಧುವಿನೊಂದಿಗೆ ಖರೀದಿಸಿದ ಪರ್ವತ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆಗೆ ನಿವೃತ್ತರಾದರು. ಅವರ ಮೊದಲ ಪತ್ನಿ ಹೆಲೆನಾ 1942ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ದಂಪತಿಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಒಂದು ಮೂಲದ ಪ್ರಕಾರ, "ಡಸೆಲ್ಡಾರ್ಫ್ನಲ್ಲಿನ ನಾಜಿ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ನಾಜಿ ಪಕ್ಷದೊಂದಿಗಿನ ಆಕೆಯ ಗಂಡನ ಘರ್ಷಣೆಗಳಿಂದ ಉಂಟಾದ ದೀರ್ಘಕಾಲದ, ತೀವ್ರವಾದ ನರಗಳ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯ ನಂತರ ಆಕೆಯ ಸಾವು ಸಂಭವಿಸಿದೆ, ಇದು ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ [ಅವರಿಬ್ಬರಿಗೂ]" ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಮತ್ತು ನೋವಿನ ಸಂಗತಿಯಾಗಿತ್ತು ". ವಾಲ್ಟರ್ ಬ್ರೂನೋ ಇಲ್ಟ್ಜ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಎಪ್ಪತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬಕ್ಕಿಂತ ಕೆಲವೇ ವಾರಗಳ ಮೊದಲು 1965ರ ನವೆಂಬರ್ 5ರಂದು ಗಾರ್ಮಿಶ್ನ ಪೂರ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಪರ್ವತಗಳಲ್ಲಿರುವ ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣವಾದ ಟೆಗರ್ನ್ಸೀಯಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಹಳ್ಳಿ "ಇಲ್ಟ್ಜೆನ್ಹೋಫ್" ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಪುರುಷ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಟರು ಜರ್ಮನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಜರ್ಮನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ನಿಂದ ನಟರು ಬ್ರೌನ್ಸ್ಚ್ವೀಗ್ನಿಂದ ನಟರು ಪ್ರುಸ್ಜ್ ಗ್ಡಾನ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಜನರು 1886 ಜನನಗಳು 1965 ಸಾವುಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಪುರುಷ ನಟರು