Dawn DeDeaux
ಡಾನ್ ಡಿಡಿಯಕ್ಸ್ (ಜನನ 1952) ಲೂಯಿಸಿಯಾನದ ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ ಮೂಲದ ಅಮೆರಿಕಾದ ದೃಶ್ಯ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಅಭ್ಯಾಸವು ಅನುಸ್ಥಾಪನಾ ಕಲೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ, ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 1970ರ ದಶಕದಿಂದ, ಆಕೆಯ ಕೆಲಸವು ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಲೂಯಿಸಿಯಾನದ ಜಾಗತಿಕ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಎದುರಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ, ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಪರಿಸರ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದೆ. 2014 ರಲ್ಲಿ, ಅಮೆರಿಕನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅವರು ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಗಳ ಛೇದಕದಲ್ಲಿ, ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನವಾಗಿ ಚಾಲಿತ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಸೈಟ್-ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಥಾಪನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದೊಂದಿಗೆ "ಪ್ರಾಚೀನ ಪುರಾಣಗಳು, ಗಣಿತದ ಮುನ್ಸೂಚನೆಗಳು, ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಟಿಕ್ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಯುಟೋಪಿಯನ್ ಹಾತೊರೆಯುವಿಕೆಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್, ಮಾಸ್ ಎಂ. ಓ. ಸಿ. ಎ, ಹ್ಯಾಮರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಆಲ್ಡ್ರಿಚ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ (ಎನ್. ಓ. ಎಂ. ಎ), ಮತ್ತು ಬಾಲ್ರೂಮ್ ಮಾರ್ಫಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಡಿಡಿಯಾಕ್ಸ್ ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. 1996ರಲ್ಲಿ, ಅಟ್ಲಾಂಟಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಬೇಸಿಗೆ ಒಲಿಂಪಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕದ ದಕ್ಷಿಣವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಆಯ್ಕೆಯಾದ ಎಂಟು ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಆಕೆ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಂಡೋಮೆಂಟ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಜೋನ್ ಮಿಚೆಲ್ ಫೌಂಡೇಶನ್, ರಾಬರ್ಟ್ ರೌಸ್ಚೆನ್ಬರ್ಗ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಮತ್ತು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಮೆರಿಕನ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ಜೀವನ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಡೆಡಿಯಾಕ್ಸ್ ಅವರು 1952ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಆರು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಹಿರಿಯರಾಗಿ ಜನಿಸಿದರು. ಮಗುವಾಗಿದ್ದಾಗ, ಆಕೆ ಇಬ್ಬರು ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರನ್ನು ಕಾಯಿಲೆಯಿಂದ ಕಳೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಹನ್ನೊಂದನೇ ವಯಸ್ಸಿನಿಂದ ಆಕೆಯ ಅಜ್ಜಿ ಹಿಲ್ಡಾ ವಾರ್ಫೀಲ್ಡ್ ಅವರು ಡೆಗಾಸ್ ಹೌಸ್ನ ಪಕ್ಕದ ಎಸ್ಪ್ಲನೇಡ್ ಅವೆನ್ಯೂದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಿದರು. ಅವರು ಹದಿಹರೆಯದವಳಾಗಿದ್ದಾಗ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಯುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ಲಾರಾ ಆಡಮ್ಸ್ನಿಂದ ಚಿತ್ರ ಬಿಡಿಸುವುದನ್ನು ಕಲಿತರು, ಅವರು ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ತಮ್ಮ ಅಜ್ಜಿಯ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕೋಣೆಯನ್ನು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ಪಡೆದರು. 1970 ಮತ್ತು 1973ರ ನಡುವೆ, ಡಿಡಿಯಾಕ್ಸ್ ಲೂಯಿಸಿಯಾನ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ, ಕೊಲೊರಾಡೋ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಕಾಂಬ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಲಯೋಲಾ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಮೂಹ ಸಂವಹನ ಅಧ್ಯಯನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. 1970 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಡಿಡಿಯಾಕ್ಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಿಂದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಆಧಾರಿತ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೀದಿ ಕೆಲಸಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿತು, ಅದು ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನ ಸಂವಹನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಸಮುದಾಯಗಳನ್ನು ಪ್ರಯಾಣಿಸಿತು, ಇದು ಮಾಧ್ಯಮ ಸಿದ್ಧಾಂತಿ ಮಾರ್ಷಲ್ ಮೆಕ್ಲುಹಾನ್ನ ಜಾಗತಿಕ ಗ್ರಾಮದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಭಾಗಶಃ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. 1976 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ನಗರದ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು (ಸಿಎಸಿ) ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪಿನ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಎಂಟು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುತ್ತಾ ನೊಮಾದ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಅವರು ಲೂಯಿಸಿಯಾನ ಸೂಪರ್ಡೋಮ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಡೆಮೋಲಿಷನ್ ಡರ್ಬಿಯನ್ನೂ ಗೆದ್ದರು, 35 ಚಾಲಕರ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಏಕೈಕ ಮಹಿಳಾ ಸ್ಪರ್ಧಿ. 1980 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ ಪ್ಯಾರಿಷ್ನಲ್ಲಿ 6,000-ಕೈದಿಗಳ ಸೌಲಭ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಸಮಗ್ರ ಕಲಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ತಲ್ಲೀನಗೊಳಿಸುವ, ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸ್ ಮಾಡಲಾದ ಮಾಧ್ಯಮ ಪರಿಸರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ವಿಟ್ನಿ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮರ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು, ಒಲಿಂಪಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಿಎಸಿಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಮೂಲಕ ಈ ಯೋಜನೆಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದವು. 1990 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಡಿಡಿಯಾಕ್ಸ್ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ನ್ಯಾಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪರಿಸರ ಕಾಳಜಿಗಳತ್ತ ತಿರುಗಿತು. 1997 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಎರಡು ಸಣ್ಣ ಶಾಟ್ಗನ್ ಮನೆಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು, ಒಂದು ವಾಸಿಸಲು ಮತ್ತು ಒಂದು ಡಿಜಿಟಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಅವರು "ಆರ್ಟ್ ಶಾಕ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು; ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಡಿ. ಎರಿಕ್ ಬುಕ್ಹಾರ್ಡ್ಟ್ ಎರಡನೆಯದನ್ನು "ಉನ್ಮಾದದ ಲೂಯಿಸ್ ನೆವೆಲ್ಸನ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು, ಇದು ಕ್ರಿಯೋಲ್ ಅನ್ಸೆಲ್ಮ್ ಕೀಫರ್ ರಚಿಸಿರಬಹುದು. ಮನೆಯಂತೆ ನಟಿಸುವ ಶಿಲ್ಪ". 2005ರಲ್ಲಿ, ಕತ್ರಿನಾ ಚಂಡಮಾರುತವು ಎರಡೂ ಮನೆಗಳ ಛಾವಣಿಗಳನ್ನು ಧ್ವಂಸಗೊಳಿಸಿತು; ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಬೆಂಕಿಯು ದೊಡ್ಡ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿತು, ಅವಳ ಕೆಲಸದ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿತು. ಈ ವಿಪತ್ತುಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಡಿಡಿಯಾಕ್ಸ್ ಅವಶೇಷಗಳಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬ್ಲಾಂಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಸಿಎಸಿ, ನೊಮಾ ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಆರ್ಟ್ ದ್ವೈವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಟಿಕ್ ಥೀಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ತನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ, ಡಿಡಿಯಾಕ್ಸ್ ಕಲೆಯನ್ನು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್, ಡಿಜಿಟಲ್ ಮತ್ತು ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ-ಹೊಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ-ವರ್ಗ, ಜನಾಂಗ, ನ್ಯಾಯ ಮತ್ತು ಪರಿಸರ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತಲುಪಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಜನರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳದ ದೌರ್ಬಲ್ಯ ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿರತೆ, ಎಲ್ಲಾ ಜನರ ಮತ್ತು ಇತರ ಗ್ರಹಗಳ ಜೀವನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಪರ್ಕ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕೂಲ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿಯುವುದು ಸೇರಿವೆ. ಆಕೆಯ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕ್ಯಾಸ್ಸಾಂಡ್ರಾ-ರೀತಿಯ ಗಮನದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಆಕೆಯ ಕೆಲಸವನ್ನು ಉಪದೇಶಾತ್ಮಕಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಭರವಸೆ ಮತ್ತು ಪರಾನುಭೂತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಯಾದ ಡಿಡಿಯಾಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಮಾಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವ ಸಂವಹನ ರೂಪಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು, ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತಾನು ನೋಡಿದ ಜನಾಂಗೀಯ ಮತ್ತು ವರ್ಗ ವಿಭಜನೆಗಳಾದ್ಯಂತ ಹಂಚಿಕೆಯ ಹೋರಾಟದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಸಿಬಿ ರೇಡಿಯೋ ಬೂತ್ಗಳಿಗಾಗಿ (1975-6), ಅವರು ಅಂತರ್ಜಾಲದ ಪೂರ್ವ ರೂಪದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮಾಧ್ಯಮವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಒಂಬತ್ತು ಮುಚ್ಚಿದ ಹೊರಾಂಗಣ ದೂರವಾಣಿ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಬಿ ರೇಡಿಯೋಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು-ಅನಾಮಧೇಯ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ದಕ್ಷಿಣ ಲೂಯಿಸಿಯಾನದಾದ್ಯಂತ ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಅಪರಿಚಿತರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಉಚಿತ, ಗೊತ್ತುಪಡಿಸಿದ ಸಂವಹನ ಜಾಲ. 1980 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1990 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಸ್ಥಾಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ವೀಡಿಯೊಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಅದು ಸ್ಥಳೀಯ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಅವರ ಕಲಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಿಂದ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ರಚಿಸಿದ ಸಂಬಂಧಗಳಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ಇನ್ಸ್ಟಾಲೇಷನ್ ಅಮೇರಿಕಾ ಹೌಸ್ (1989-90) ಮತ್ತು ಗೆರಿಲ್ಲಾ/ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಶೈಲಿಯ ವೀಡಿಯೊಗಳಾದ ಡ್ರೈವ್ ಬೈ ಶೂಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ದಿ ಹಾರ್ಡಿ ಬಾಯ್ಸ್ & ನ್ಯಾನ್ಸಿ ಡ್ರೂ ಮುಂತಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವ ಸಮುದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಜೈಲಿನಲ್ಲಿರುವವರ ಅನುಭವಗಳಿಗೆ ಧ್ವನಿ ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಸೋಲ್ ಶಾಡೋಸ್ಃ ಅರ್ಬನ್ ವಾರಿಯರ್ ಮಿಥ್ಸ್ (ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್, ಸಿ. ಸಿ. ಎ, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಸೆಂಟರ್, 1993) ಎಂಬ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯಾಣ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಯುವ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಪುರುಷರನ್ನು ಕ್ಯಾಟಕಾಂಬ್ ತರಹದ, ಮಾಧ್ಯಮ-ತೀವ್ರ "ಸೆನ್ಸರ್ರೌಂಡ್"-ರೀತಿಯ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯೊಳಗೆ ಪರೀಕ್ಷಿಸಿತು. ಈ ಕೃತಿಯು ರಾಡಿನ್ನ ದಿ ಗೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಹೆಲ್ಗೆ ಋಣಿಯಾಗಿರುವ ಒಂದು ಹಜಾರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಹತ್ತು ಕೋಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಚಿನ್ನ ಮತ್ತು ಬೀದಿ ಪ್ರತಿಮೆಗಳು, ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಜೀವನವನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವ ವೀಡಿಯೊಗಳು, ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಪರಿಸರ ಧ್ವನಿಪಥದೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಗಳು ಮಿಶ್ರಣಗೊಂಡಿವೆ. ಎಲ್ಎ ವೀಕ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಕ ಪೀಟರ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಡಿಡಿಯೊಕ್ಸ್ನ ಮೋಜಿನ-ವಿರೋಧಿ ಸೋಲ್ ಷಾಡೋಸ್ ಭಾರವಾಗಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಇದು ದೂಷಿಸುವ 'ಪಿಸಿ' ಆಂದೋಲನವಲ್ಲಃ ಇದು ಕೋಪವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪರಾನುಭೂತಿ, ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮತ್ತು ಭರವಸೆಯನ್ನು" ನಗರ ಯುದ್ಧವನ್ನು ವೀರತ್ವದಿಂದ ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದರ ಯೋಧರು/ಬಲಿಪಶುಗಳನ್ನು ಮರು-ಮೌಲ್ಯೀಕರಿಸಲು "ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಚೀನ ದೇವತೆಗಳು, ಯೋಧರು ಅಥವಾ ಆಧುನಿಕ ಸೆಲೆಬ್ರಿಟಿಗಳ ಶೈಲಿಯ ವೇಷಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಕಪ್ಪು ಯುವಕರ ಜೀವನದ ಗಾತ್ರದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಂತಹ ಹಲವಾರು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಥೆಲ್ಮಾ ಗೋಲ್ಡನ್ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಮೇಲ್ಃ ರೆಪ್ರೆಸೆಂಟೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಮಸ್ಕ್ಯುಲಿನಿಟಿ ಇನ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್" (1994-5) ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1990ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಡಿಡಿಯೊಕ್ಸ್ನ ಪರಿಸರ ಆಧಾರಿತ ಕಾರ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಕಾರ್ಯಗಳು ಬದುಕುಳಿಯುವಿಕೆ, ವಿಪತ್ತು, ಅಳಿವು ಮತ್ತು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಪರಿಸರದ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿವೆ. ಮಲ್ಟಿಚಾನಲ್ ವಿಡಿಯೋ ಕೃತಿ ದಿ ಫೇಸ್ ಆಫ್ ಗಾಡ್, ಇನ್ ಸರ್ಚ್ ಆಫ್ (1996ರ ಬೇಸಿಗೆ ಒಲಿಂಪಿಕ್ಸ್) ಒಂದು ಕಲ್ಪಿತ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾದ ಆರಂಭಿಕ ತಲ್ಲೀನಗೊಳಿಸುವ ಮಾಧ್ಯಮ ಪರಿಸರವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಟೆನ್ನೆಸ್ಸೀ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಅವರ ಸಡನ್ಲಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಸಮ್ಮರ್ ನಾಟಕವನ್ನು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನವ-ಪ್ರೇರಿತ ಬೆದರಿಕೆ ಅಥವಾ ದುರಂತದ ಎದುರಿನಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿಯುವ ಸಾಮೂಹಿಕ ಹೋರಾಟವಾಗಿ ಮರುರೂಪಿಸಲು ಆರು ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸ್ಡ್ ಪ್ರೊಜೆಕ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿತು. ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ವಿವೇಚನಾರಹಿತವಾಗಿ ಕ್ರೂರವಾದದ್ದು ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಇದು, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಕ್ರಗಳ ಅತಿಯಾದ ಚಿತ್ರಣ, ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಅವರ ರಂಗ ನಿರ್ದೇಶನದ ದಾಖಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಭೇದಗಳ ತ್ವರಿತ ಅಳಿವಿನ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿತು. ಟೆಡ್ಡಿ ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ಗೆ ಪೋಸ್ಟ್ಕಾರ್ಡ್ಗಳು ವೈಲ್ ಥಿಂಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ವೈವ್ಸ್ ಕ್ಲೈನ್ (ಆಲ್ಡ್ರಿಚ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, 1997) ಹೆದ್ದಾರಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಜಿಂಕೆಯ ಶವ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯುತ್ ಬೇಲಿ ಬಳಿ ಕುರಿ ಮೇಯಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಎರಡು ಮೇಲ್ಮುಖವಾದ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಮಾನಿಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಫೋಟೊಕೊಲೇಜ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಟ್ರಿಪ್-ಮೈನಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಮದಿಂದ ವಿರೂಪಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ರೂಸ್ವೆಲ್ಟ್ ಅವರ ಪಶ್ಚಿಮದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಆಚರಣೆಗೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆ. 2000 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ-ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕತ್ರಿನಾ ಚಂಡಮಾರುತದ ನಂತರ-ಡಿಡಿಯಾಕ್ಸ್ ವಿಪತ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಟಿಕ್ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಾನಿಗೊಳಗಾದ ಪ್ಲೈವುಡ್, ಸುಟ್ಟ ಮರದ ದಿಮ್ಮಿಗಳು, ರಕ್ಷಿಸಿದ ಚಂಡಮಾರುತದ ಕಲ್ವರ್ಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಭಗ್ನಾವಶೇಷಗಳಿಂದ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಗಲ್ಫ್ ಟು ಗ್ಯಾಲಕ್ಸಿ (2006/2021) ಮತ್ತು ದಿ ಗ್ಲಾಸ್ ಫ್ಲೋರ್ (2007) ನ ಅನೇಕ ಸ್ಥಾಪನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಹೆತ್ತವರ ಹಾನಿಗೊಳಗಾದ ಕಡಲತೀರದ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ತಾನು ಎದುರಿಸಿದ ಚೂರುಚೂರು ಗಾಜಿನ ಹೊಳೆಯುವ, ಸಮುದ್ರದಂತಹ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು, ಚಂಡಮಾರುತಗಳು ಮತ್ತು ನಕ್ಷತ್ರಪುಂಜಗಳ ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಕೈಯಿಂದ ಎಸೆಯುವ ಗಾಜನ್ನು ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಬೆಳಗಿಸಿದರು. ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಅವಳ ವಾಟರ್ ಮಾರ್ಕರ್ಸ್ ಸರಣಿಯನ್ನು (ನೋಮಾ, 2015) ಹೋಲಿಸಿದವು-ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಅವಳು ಚದುರಿದ ಮತ್ತು ಗೋಡೆಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಒಲವು ತೋರಿದ ಸ್ಪಷ್ಟ ನೀರಿನ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಹಲಗೆಯಂತಹ ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ ಶಿಲ್ಪಗಳು-ಧಾರ್ಮಿಕ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಮೆಕ್ಕ್ರಾಕೆನ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ಸ್ವರ್ತ್ ಕೆಲ್ಲಿಯ ಬಿಡಿ ಶಿಲ್ಪಗಳು ಎರಡಕ್ಕೂ. ಅವರು ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ಅದರ ಸಾಮಯಿಕತೆ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಶಃತೆ ಎರಡರಲ್ಲೂ ವಿರೋಧಾಭಾಸವೆಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ-ಪ್ರತಿ ಫಲಕವು ಕತ್ರಿನಾ ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನ ನಂತರದ ಮನೆಮಾಲೀಕರು ಘೋಷಿಸಿದ ನಿಖರವಾದ ನೀರಿನ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಂಟು, 2007 ರಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ), ಇದು ಅನುಕರಿಸುವ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಯಿಂದ ನಿರ್ಗಮನವಾಗಿದೆ-ಮತ್ತು ಅದರ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸೌಂದರ್ಯ. 2012 ರಿಂದ 2016 ರವರೆಗೆ, ಡಿಡಿಯಾಕ್ಸ್ ಡಿಜಿಟಲ್ ಫೋಟೋಕೊಲೇಜ್ ಸರಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಸ್ಪೇಸ್ ಕ್ಲೌನ್ಸ್-ಲೋಹದ ಫಲಕಗಳ ಮೇಲೆ ಗಗನಯಾತ್ರಿ ತರಹದ ಜೀವಿಗಳು ಅವರು ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ ಮೊದಲ ಪ್ರತಿಸ್ಪಂದಕರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪಡೆದವು, ಅವರ ಲೇಸ್, ಹೂವಿನ ಮತ್ತು ಮೆತು-ಕಬ್ಬಿಣದ ಮಾದರಿಗಳ ಅಲಂಕೃತ ಮೇಲ್ಮೈಗಳು ಭವಿಷ್ಯದ ಯೋಜಿತ ಸಮವಸ್ತ್ರಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ವಿಸ್ತರಣೆ ಮತ್ತು ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳ ಸವಕಳಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಆರ್. ಬಕ್ಮಿನ್ಸ್ಟರ್ ಫುಲ್ಲರ್ ಅವರ ಎಚ್ಚರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾರ್ಲಿಮೆಂಟ್-ಫಂಕಡೆಲಿಕ್ನಂತಹ ಫಂಕ್ ಗುಂಪುಗಳ ಆಫ್ರೋಫ್ಯೂಚರಿಸಂನಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾಗಿ, ಚಿತ್ರಗಳು ಹವಾಮಾನ ಬದಲಾವಣೆಯ ಸ್ಥಳಾಂತರ, ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಪ್ರಯಾಣದ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಭೂಮಿಯ ನಷ್ಟದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತವೆ; ವಿಮರ್ಶಕರು COVID-19-ಯುಗದ ಗಾಳಿಯಿಂದ ಹರಡುವ ರೋಗ ಮತ್ತು ಉಸಿರಾಟದ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಕಾಳಜಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೊಸ ಅರ್ಥಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಪೇಸ್ ಕ್ಲೌನ್ಸ್ ಚಿತ್ರಗಳು ಡಿಡಿಯೊಕ್ಸ್ನ ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ, ಮಿಶ್ರ-ಮಾಧ್ಯಮ "ಮದರ್ಶಿಪ್" ಯೋಜನೆಯ ಭಾಗವಾದವು, ಇದು ಮಾನವಕುಲಕ್ಕೆ 100 ವರ್ಷಗಳು ಉಳಿದಿವೆ-ಭೂಮಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಬಿಡಲು-ಅದರ ಉಡಾವಣಾ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಎಂದು ಸ್ಟೀಫನ್ ಹಾಕಿಂಗ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಈ ಯೋಜನೆಯು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಾಪನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ Prospect.3 (2014), ಮಾಸ್ ಎಂ. ಓ. ಸಿ. ಎ. (2017-9) ಮತ್ತು ಟ್ರಾನ್ಸಾರ್ಟ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಫಾರ್ ಆರ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಆಂಥ್ರೊಪಾಲಜಿ (2020-1). ಅದರ ಚಿತ್ರಣವು ನಯಗೊಳಿಸಿದ ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ನ ಸ್ಲ್ಯಾಬ್ನೊಳಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಜೀವ ಗಾತ್ರದ ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂ ಕುದುರೆ, ಜೋಡಿಸಲಾದ ಕುರ್ಚಿಗಳ 30-ಅಡಿ ಡಿಎನ್ಎ ಸ್ಟ್ರಾಂಡ್, ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಬೀಳುವ ಸೂಟ್ಕೇಸ್ಗಳು, ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ನೌಕೆಗಳು ಅಥವಾ ಜೆಪ್ಪೆಲಿನ್ಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಮೂವತ್ತರಿಂದ ಐವತ್ತು-ಅಡಿ ಲೋಹದ ಉಂಗುರಗಳಿಂದ ಮಾಡಿದ ಮದರ್ಶಿಪ್ ಹಡಗುಗಳು, ಎತ್ತರದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಏಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಎಬ್ಬಿಸುವ ಅವಶೇಷಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ರಿಕ್-ಎ-ಬ್ರಾಕ್ (ಸುಟ್ಟ ಅವಶೇಷಗಳು, ಬೀಜಗಳು, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು, ಭೂಮಿ, ಬೇಸ್ಬಾಲ್ ಬ್ಯಾಟ್) ಅನ್ನು "ಭೂಮಿಯ ಸ್ಮಾರಕಗಳು" ಎಂದು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡಿಡಿಯಕ್ಸ್ ಅನೇಕವೇಳೆ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ತನ್ನ ರಾತ್ರಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ "Prospect.2" ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಗಾಗಿ, ದಿ ಗಾಡೆಸ್ ಫಾರ್ಚುನಾ ಅಂಡ್ ಹರ್ ಸಬ್ಜೆಕ್ಟ್ಸ್ ಇನ್ ಆನ್ ಎಫೋರ್ಟ್ ಟು ಮೇಕ್ ಸೆನ್ಸ್ ಆಫ್ ಇಟ್ ಆಲ್ (2011), ಅವರು ಜಾನ್ ಕೆನಡಿ ಟೂಲ್ ಅವರ ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ ಕಾದಂಬರಿ, ಎ ಕಾನ್ಫೆಡರಸಿ ಆಫ್ ಡನ್ಸಸ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿ, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ, 20,000 ಚದರ ಅಡಿ ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಕೆಲಸವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಮೂರು ಅಂತಸ್ತಿನ ಮಹಲು ಮತ್ತು ಅದರ ಬಾಲ್ಕನಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಗಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಅದೃಷ್ಟ, ಕ್ರೋಧಗಳು, ವಿಪತ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಪುನರುತ್ಥಾನಗಳು ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಕೇತಗಳ ಮೇಲೆ ಪುಸ್ತಕದ ಒತ್ತು ನೀಡಿ, ಅವರು ಕಾರ್ನೀವಲ್-ಫ್ಲೋಟ್ ಚಕ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ಫೋಟಿಸುವ ಕಾರಂಜಿ, ಫನ್ಹೌಸ್ ತರಹದ ಸ್ತಬ್ಧಚಿತ್ರಗಳು, ಡನ್ಸ್ ಟೋಪಿಗಳಲ್ಲಿ 77 ಪುತ್ಥಳಿಗಳು, ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ಒಕ್ಕೂಟದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು (ಮುಖವಾಡಗಳು, ಪ್ಯಾಂಟಲೂನ್ಗಳು, ನಿಲುವಂಗಿಗಳು, ಬಿಳಿ ಕ್ಯಾಮೆಲಿಯಾಗಳು), ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಸಿಸ್ಸಿ ಬೌನ್ಸ್ ರಾಪರ್ ಕೇಟಿ ರೆಡ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಪುಸ್ತಕದ ದೇವತೆ ಫಾರ್ಚುನಾ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಯೋಜಿತ ನೂಲುವ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. 2018ರಲ್ಲಿ, ಕಾನ್ಸಾಸ್ ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ "ಓಪನ್ ಸ್ಪೇಸಸ್ 2018" ಗಾಗಿ ಮಿಲ್ಟನ್ರ ಪ್ಯಾರಡೈಸ್ ಲಾಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ರೀ ಫಾಲ್ಃ ಪ್ರೊಫೆಸಿ ಅಂಡ್ ಫ್ರೀ ವಿಲ್ ಎಂಬ ಹೊರಾಂಗಣ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಡಿಡಿಯಾಕ್ಸ್ ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಸಾಮಾಜಿಕ ಕೊಳೆಯುವಿಕೆಯ ಮುಖದಲ್ಲಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ಮರಗಟ್ಟುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಸಹಾಯಕತೆಯ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವಾಲ್ನಟ್ ಮರಗಳ ನಡುವೆ ಕೋನಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ 48 ಎತ್ತರದ ಕಾಲಮ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಹೈವೇ ರಿಫ್ಲೆಕ್ಟಿವ್ ವಿನೈಲ್ನಲ್ಲಿ ಮಿಲ್ಟನ್ರ ಕೃತಿಯ ಪದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಮುದ್ರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ರೆಕಗ್ನಿಷನ್ ಡಿಡಿಯಾಕ್ಸ್ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅಮೇರಿಕನ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಿಂದ (1997, ನೈಟ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ವಿಸಿಟಿಂಗ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್) ರೋಮ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯಾಟರ್ಸ್ನಿಂದ (2014), ಹಾರ್ವೆಸ್ಟ್ವರ್ಕ್ಸ್ನಿಂದ (1998) ಮತ್ತು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಂಡೋಮೆಂಟ್ ಫಾರ್ ದಿ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಿಂದ (1992) ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. 2014 ರಲ್ಲಿ, ಅವರನ್ನು ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ ವರ್ಷದ ತ್ರಿವಾರ್ಷಿಕ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 2020 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ (ಪಿಎನ್ಒ) ಮಂಡಳಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಜೋನ್ ಮಿಚೆಲ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ (2021), ಟ್ರಾನ್ಸಾರ್ಟ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ (2020), ಟುಲೇನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ಬಯೋ ಎನ್ವಿರಾನ್ಮೆಂಟಲ್ ರಿಸರ್ಚ್ (2015), ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ರೌಸ್ಚೆನ್ಬರ್ಗ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ (2013) ನಿಂದ ರೆಸಿಡೆನ್ಸಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಹೊನೊಲುಲು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಲೂಯಿಸಿಯಾನ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಆರ್. ವೈಸ್ಮಾನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಖಾಸಗಿ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಸೇರಿವೆ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2021 ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ "ಡಾನ್ ಡಿಡಿಯಾಕ್ಸ್ಃ ದಿ ಸ್ಪೇಸ್ ಬಿಟ್ವೀನ್ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್" ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯವಾಗಿದೆ. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಡಾನ್ ಡಿಡಿಯಕ್ಸ್ ಅಧಿಕೃತ ಜಾಲತಾಣ ಡಾನ್ ಡಿಡಿಯಕ್ಸ್ ಸಂದರ್ಶನ, ಯೇಲ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ ಡಬ್ಲ್ಯೂವೈಬಿಸಿಎಕ್ಸ್ 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲಾವಿದರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಮಹಿಳಾ ವಿಡಿಯೋ ಕಲಾವಿದರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಸ್ಥಾಪನೆ ಕಲಾವಿದರು ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನ ಪರಿಸರ ಕಲಾವಿದರು 1952 ಜನನಗಳು ಜೀವಂತ ಜನರು