Alastair McIntyre
ಅಲಸ್ಟೇರ್ ಮ್ಯಾಕ್ಇಂಟೈರ್ (2 ಏಪ್ರಿಲ್ 1927-1 ಮೇ 1986) ಒಬ್ಬ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಪಾದಕ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ನಿರ್ದೇಶಕ ರೋಮನ್ ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗಿನ ಒಡನಾಟಕ್ಕೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು 1965 ಮತ್ತು 1979 ರ ನಡುವೆ ಆರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ 14 ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಮೂರು ದಶಕಗಳ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ 40ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಆರಂಭಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅಲಾಸ್ಟೇರ್ ಮ್ಯಾಕ್ಇಂಟೈರ್ 1927ರಲ್ಲಿ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಶೈರ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಅವರಿಗೆ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಅವಕಾಶ ದೊರೆತದ್ದು ಅವರು ಥೊರೋಲ್ಡ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅವರ 1952ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸೀಕ್ರೆಟ್ ಪೀಪಲ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಪಾದಕ ಪೀಟರ್ ಟ್ಯಾನರ್ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದಾಗ, ಇದರಲ್ಲಿ ಆಡ್ರೆ ಹೆಪ್ಬರ್ನ್ ಗಮನಾರ್ಹ ಆರಂಭಿಕ ಪೋಷಕ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅದರ ನಂತರ, ಮ್ಯಾಕ್ಇಂಟೈರ್ ಅವರು ಬೇಸಿಲ್ ಡಿಯರ್ಡೆನ್ ಅವರ ಕ್ರೈಮ್ ಡ್ರಾಮಾ ದಿ ಶಿಪ್ ದಟ್ ಡೈಡ್ ಆಫ್ ಶೇಮ್ (1955) ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು ಐ ಬಿಲೀವ್ ಇನ್ ಯು (1952) ಮತ್ತು ದಿ ಕ್ರೂಲ್ ಸೀ (1953) ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಇತರ ಈಲಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಮುಂದಿನ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಂಕಿರ್ಕ್ (1958), ರೂಮ್ ಅಟ್ ದಿ ಟಾಪ್ (1959), ಎಸ್ಓಎಸ್ ಪೆಸಿಫಿಕ್ (1959) ಮತ್ತು ವಿಸ್ಲ್ ಡೌನ್ ದಿ ವಿಂಡ್ (1961) ನಂತಹ ಹಲವಾರು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಧ್ವನಿ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಡಬ್ಬಿಂಗ್ಗೆ ಕಾರಣರಾದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ಇಂಟೈರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ನಿರ್ದೇಶಕರಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಕ್ರಿಕ್ಟನ್, ಲೆಸ್ಲಿ ನಾರ್ಮನ್, ಜ್ಯಾಕ್ ಕ್ಲೇಟನ್, ಸಿಡ್ನಿ ಗಿಲ್ಲಿಯಾಟ್, ಆಂಥೋನಿ ಅಸ್ಕ್ವಿತ್, ಗೈ ಗ್ರೀನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಯಾನ್ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಈಲಿಂಗ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಅವರನ್ನು 'ಮ್ಯಾಕ್' ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅವರ ಕೆಲಸದ ಬಗೆಗಿನ ಒಂದು ವಿಧಾನವನ್ನು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಯೊಬ್ಬರು "ಬಹಳ ನೇರವಾದ ಮತ್ತು ಆಡಂಬರವಿಲ್ಲದ-ಕತ್ತರಿಸುವ ಕೋಣೆಯ ಫ್ಯಾಶನ್ ಮಿಸ್ಟಿಕ್ಗೆ ಅವರಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಸಮಯವಿತ್ತು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಪಾದಕ ಗುಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ರಿಪಲ್ಷನ್ ಮ್ಯಾಕ್ಇಂಟೈರ್ ಅವರ ಸಂಪಾದಕರ ಪಾತ್ರವು 1962 ರಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ-ಬಜೆಟ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಟೇಷನ್ ಸಿಕ್ಸ್-ಸಹರಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಸೇಥ್ ಹೋಲ್ಟ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾರೊಲ್ ಬೇಕರ್, ಡೆನ್ಹೋಮ್ ಎಲಿಯಟ್ ಮತ್ತು ಇಯಾನ್ ಬ್ಯಾನೆನ್ ನಟಿಸಿದರು. ಆಗ ಹೊಸ ನಿರ್ಮಾಣ ಸಂಸ್ಥೆ ಸಿಸಿಸಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಲಂಡನ್ನಿಂದ ಹಣಕಾಸು ನೆರವು ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಎರಡು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟೇಷನ್ ಸಿಕ್ಸ್-ಸಹಾರಾ ಒಂದಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಎರಡೂ ಉದ್ಯಮಗಳಿಂದ ಕಡಿಮೆ ಲಾಭ ಗಳಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅದರ ಪಶ್ಚಿಮ ಜರ್ಮನ್ ಮಾಲೀಕರಾದ ಸಿಸಿಸಿ ಫಿಲ್ಮ್ ದಿವಾಳಿಯಾಯಿತು. ಸಿಸಿಸಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಲಂಡನ್ನ ಪೋಲಿಷ್ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದ ಜೀನ್ ಗುಟೋವ್ಸ್ಕಿ (ಅವರು ಸ್ಟೇಷನ್-ಸಿಕ್ಸ್ ಸಹಾರಾದ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ನಿರ್ಮಾಪಕರೂ ಆಗಿದ್ದರು) ಅವರ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಕುಸಿತದಿಂದ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬಾಧಿತರಾಗಿದ್ದರೂ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ರೋಮನ್ ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿ ಎಂಬ ಯುವ ದೇಶವಾಸಿ ಜೊತೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ಇದು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ. 1965ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿಯ ಮೊದಲ ಇಂಗ್ಲಿಷ್-ಭಾಷೆಯ ಚಿತ್ರವಾದ ರಿಪಲ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಗುತೋವ್ಸ್ಕಿ ವಹಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಮ್ಯಾಕ್ಇಂಟೈರ್ ಅವರನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ವಿಕರ್ಷಣವು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಸವಾಲಿನ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತುಃ ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ದೃಶ್ಯವು ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿರುವಂತೆ ಹುಡುಗಿಯ ಕಣ್ಣಿನ ಕ್ಲೋಸ್-ಅಪ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ಇಂಟೈರ್ ಮೂರು ಸಂಕೀರ್ಣ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು-ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಕಣ್ಣಿನ ಮೂಲ ಜೂಮ್ ಶಾಟ್; ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಸ್ಫೋಟವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಮತ್ತೊಂದು ಜೂಮ್ ಶಾಟ್; ಮತ್ತು ನಂತರ "ನೇರವಾಗಿ ಹುಡುಗಿಯ ಕಣ್ಣಿನೊಳಗೆ" ಹೋಗಬಹುದಾದ ಚಿಕಣಿ ಕ್ಯಾಮೆರಾವನ್ನು ಬಳಸುವ ಅಂತಿಮ ಶಾಟ್-ಮತ್ತು 'ಅದೃಶ್ಯ' ಕರಗುವಿಕೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅವುಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಕಾರ್ಯಗಳು ಎಷ್ಟೇ ಕಠಿಣವಾಗಿದ್ದರೂ, ಮೆಕ್ಇಂಟೈರ್ ಅವರು ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಬಹುಮುಖ, ನವೀನ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲು ಕಾರಣರಾದರು, 1970 ರಲ್ಲಿ ಬರಹಗಾರ ಇವಾನ್ ಬಟ್ಲರ್ಗೆ ಅನುಮೋದನೆ ನೀಡಿದರು, ನಾನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರಿಗಿಂತ ಬಿಗಿಯಾದ ಹಿಡಿತವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು [ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿ] ಸಂಪಾದನೆಯನ್ನು ಎಲ್ಲದರ ಮೇಲೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆಃ ಆದರೆ ಇದರರ್ಥ ಅವನು ತನ್ನ ಸಂಪಾದಕನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದಲ್ಲ. ಒಮ್ಮೆ ಅವರು ನನ್ನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಪರಿಚಿತರಾದಾಗ, ಎಲ್ಲವೂ ತುಂಬಾ ಸುಲಭವಾಯಿತು. ಅವನಿಗೆ ಏನು ಬೇಕು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಅದನ್ನು ನೀಡುವುದು ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ನನ್ನ ಕೆಲಸವಾಗಿದೆ. ಅವನ ಉತ್ಸಾಹವು ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕವಾಗಿದೆ. ಅವನು ಬಡಗಿಗಿಂತ ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೆಲಕ್ಕೆ ಮೊಳೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತಾನೆಃ ಮೊದಲಿಗೆ ಇದು ಭಾಗಶಃ ಏಕೆಂದರೆ ಅವನು ಇಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದು ವಿಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದಾಗ ಅವನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮೌಖಿಕವಾಗಿ ವಿವರಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಅವನು ಹೇಗೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಯಾರಿಗಾದರೂ ತೋರಿಸುವುದು ಸುಲಭವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಮೆಕ್ಇಂಟೈರ್ ಅವರ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಅನುಭವವನ್ನು ಗೌರವಿಸಿದ ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿ, 1986 ರಲ್ಲಿ "ಅಲಸ್ಟೇರ್ ಅವರು ಪೋಲೆಂಡ್ನ ಹೊರಗಿನ ರಿಪಲ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಮೊದಲ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ನನಗೆ ಸಂಪಾದಕರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದ್ದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಈ ಅಜ್ಞಾತ ಉದ್ಯಮದ ಮೂಲಕ ನನಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು; ಇದು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಬೇರೆಡೆ ಇರುವಂತೆ ಪೋಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ. ನಾನು ಹಿಂದೆಂದೂ ಮೂವಿಯೋಲಾವನ್ನು ನೋಡಿರಲಿಲ್ಲ; ನಾವು ಕತ್ತರಿಸುವ ಟೇಬಲ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದೆವು ". ನಂತರ ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿ ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿಯ ಮುಂದಿನ ಚಿತ್ರ ಕುಲ್-ಡಿ-ಸ್ಯಾಕ್ (1966) ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಇದನ್ನು ನಾರ್ಥಂಬರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಹೋಲಿ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ದೂರದ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ವಾಸಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ತೊಂದರೆಗಳಿಂದಾಗಿ, ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರವರ್ಗ ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳಲ್ಲಿ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಗಳು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಭುಗಿಲೆದ್ದವುಃ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶಕರು (ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಡರ್ಲಿಯಾಕ್, ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಪ್ಲೆಸೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲಿಯೋನೆಲ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್) ಎಲ್ಲರೂ ಪರಸ್ಪರ ದ್ವೇಷಿಸಲು ಬಂದರು, ಬೆಳಕಿನ ಕ್ಯಾಮೆರಾಮನ್ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಟೇಲರ್ ನಟ ಇಯಾನ್ ಕ್ವೇರಿಯರ್ ಅವರ ಮುಖಕ್ಕೆ ಗುದ್ದಿದರು, ಮತ್ತು ಬೀಚ್ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವಾಗ ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಡರ್ಲಿಯಾಕ್ ಅವರನ್ನು ನಡೆಸಿಕೊಂಡಿದ್ದನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿ ಮುಷ್ಕರದ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಲಾಯಿತು. ಮ್ಯಾಕ್ಇಂಟೈರ್-ನಂತರ ಅಮೇರಿಕನ್ ಫಿಲ್ಮ್ನಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಲನ್ ಕೆನಡಿ ಅವರು "ಜೀನಿಯಲ್" ಮತ್ತು "ವಾಲ್ಯುಬಲ್" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ-ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವೇ ಭರವಸೆಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿ ತರುವಾಯ ತನ್ನ ಸಂಪಾದಕನು ದ್ವೀಪದ ಪಬ್ಗಳಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ತನ್ನ "ಉಲ್ಲಾಸದ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಗಾಯನ ನಟನೆಯಿಂದ" ಜೀವಂತಗೊಳಿಸಿದ್ದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. 1960ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1970ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ಇಂಟೈರ್ ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿಗಾಗಿ ಇನ್ನೂ ಮೂರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು-ದಿ ಫಿಯರ್ಲೆಸ್ ವ್ಯಾಂಪೈರ್ ಕಿಲ್ಲರ್ಸ್ (1967), ಮ್ಯಾಕ್ ಬೆತ್ (1971), ಮತ್ತು ವಾಟ್? 1972). ಅವರ ಕೊನೆಯ ಸಹಯೋಗವು ಥಾಮಸ್ ಹಾರ್ಡಿಯ ಕಾದಂಬರಿ ಟೆಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಡಿ 'ಅರ್ಬರ್ವಿಲ್ಲೆಸ್ನ ರೂಪಾಂತರವಾದ ಟೆಸ್ (1979) ಆಗಿತ್ತು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾನೂನು ತೊಡಕುಗಳಿಂದಾಗಿ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಮ್ಯಾಕ್ಇಂಟೈರ್ ಸುಮಾರು ಒಂದು ವರ್ಷ ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲು ನಿಖರವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರೂ, ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಫಲಿತಾಂಶವು-ವೆರೈಟಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಅದರ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಪೂರ್ವ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ "ಅತ್ಯುತ್ತಮ" ಸಂಪಾದನೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದರೂ-ನಿರ್ದೇಶಕರ ತೃಪ್ತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ವಿಧಿಸಿದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಗಡುವನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಮ್ಯಾಕ್ಇಂಟೈರ್ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಈಗಾಗಲೇ ಟಾಮ್ ಪ್ರೀಸ್ಟ್ಲಿಯನ್ನು (ರಿಪಲ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ ಸೌಂಡ್ ಎಡಿಟರ್ ಆಗಿದ್ದ) ಕರೆತಂದ ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿ, ನಂತರ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಸಂಪಾದಕ ಸ್ಯಾಮ್ ಒ 'ಟೀನ್ ಅವರನ್ನು, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಿತರಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವಂತಹ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾದ ಎರಡನೇ ಸಂಪಾದನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬರಲು ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಿಡುಗಡೆಗೆ ಇನ್ನೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಯೋಜನೆಗಳಿರಲಿಲ್ಲ. ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿ ಈ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು "ಉಳಿದಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ರೀಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡುವಂತಿದೆ" ಎಂದು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಸಂಪಾದಕ ಹರ್ವೆ ಡಿ ಲುಜ್ ಅವರತ್ತ ತಿರುಗಿದರು, ಅವರು 170 ನಿಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ ಬರುವ ಕಟ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಇದು ಮ್ಯಾಕ್ಇಂಟೈರ್ ಅವರ ಮೂಲ ಸಂಪಾದನೆಯ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಉದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಕೇವಲ 16 ನಿಮಿಷಗಳು ಕಡಿಮೆ; ಈ ಆವೃತ್ತಿಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1980 ರ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತೋರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವಿತರಿಸಿದ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ. ಇತರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ಮ್ಯಾಕ್ಇಂಟೈರ್ ಅನ್ನು ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿ ಮಾತ್ರ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ. 1960ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಡಾನ್ ಚಾಫಿ ಮತ್ತು ಜೇಮ್ಸ್ ಬಿ. ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಜೀನ್ ಗುಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪರವಾಗಿ ಇನ್ನೂ ಎರಡು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರುಃ ಎ ಡೇ ಅಟ್ ದಿ ಬೀಚ್ (1970), ಇದು ಡಚ್ ಲೇಖಕ ಹೀರೆ ಹೀರೆಸ್ಮಾ ಅವರ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಕೃತಿಯ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಮೂಲತಃ ಅಜ್ಞಾತ ನಿರ್ದೇಶಕ ಸೈಮನ್ ಹೆಸೆರಾಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವ ಮೊದಲು ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿಯ ವಾಹನವಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇದು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಸೀಮಿತ ಬಿಡುಗಡೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ನೀಡಲಾಯಿತು; ಮತ್ತು ದಿ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ಗೆರಾರ್ಡ್ (1970), ಆರ್ಥರ್ ಕೊನನ್ ಡೋಯ್ಲ್ ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಯುವ ಪೋಲ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಜೆರ್ಜಿ ಸ್ಕೋಲಿಮೋವ್ಸ್ಕಿ-ಅವರು ರಿಪಲ್ಷನ್ನೊಂದಿಗೆ ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿಯಂತೆ, ಅವರ ಚುಕ್ಕಾಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳು 1980ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ಇಂಟೈರ್ ಅವರು ಬೀಕನ್ಸ್ಫೀಲ್ಡ್ನ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಕೂಲ್ನಲ್ಲಿ ಬೋಧಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಜೊತೆಗೆ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸೂಚನಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. 1985ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಾವಧಿಯ ಹುದ್ದೆಗೆ ನೇಮಕಗೊಂಡರು, ಆದರೆ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುವಿನಿಂದಾದ ತೊಡಕುಗಳ ನಂತರ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ನಿಧನರಾದರು, ಅವರ ಪತ್ನಿ, ಪುತ್ರಿಯರು ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಮಗನನ್ನು ಅಗಲಿದ್ದಾರೆ. 1986ರ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಅಂಡ್ ಟಿವಿ ಟೆಕ್ನಿಷಿಯನ್ ಎಂಬ ಉದ್ಯಮದ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಗೌರವದಲ್ಲಿ, ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿ ಮ್ಯಾಕ್ಇಂಟೈರ್ ಅವರನ್ನು "ಮೊದಲ, ಒಬ್ಬ ಸ್ನೇಹಿತ; ಕಠಿಣ ಪರಿಶ್ರಮಿ, ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಮತ್ತು ನಾನು ಭೇಟಿಯಾದ ಇತರರಂತೆ, ವೇಗದ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಇರುವುದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ರೋಮಾಂಚನಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತು "ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಆಯ್ದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಃ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಸ್ಟೇಷನ್ ಸಿಕ್ಸ್-ಸಹಾರಾ (1962) ಸ್ಯಾಟರ್ಡೇ ನೈಟ್ ಔಟ್ (1964) ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಟಾರ್ಮೆಂಟ್ (1964) ರಿಪಲ್ಷನ್ (1965) ಕುಲ್-ಡಿ-ಸ್ಯಾಕ್ (1966) ದಿ ಫಿಯರ್ಲೆಸ್ ವ್ಯಾಂಪೈರ್ ಕಿಲ್ಲರ್ಸ್ (1967) ಎ ಟ್ವಿಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಯಾಂಡ್ (1968) ಮೈ ಸೈಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೌಂಟೇನ್ (1969) ಎ ಡೇ ಅಟ್ ದಿ ಬೀಚ್ (1970) ದಿ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ಗೆರಾರ್ಡ್ (1970) ಮ್ಯಾಕ್ ಬೆತ್ (1971) ವಾಟ್? (1972) (ಚೆ? ದಿ ಲಯನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ವರ್ಜಿನ್ (1975) (ಲೆಜೋನೆಟ್ ಓಚ್ ಜಂಗ್ಫ್ರನ್) ಟೆಸ್ (1979) ಸೌಂಡ್ ಎಡಿಟರ್ ಆಗಿ ದಿ ಶಿಪ್ ದಟ್ ಡೈಡ್ ಆಫ್ ಶೇಮ್ (1955) ಹೂ ಡನ್ ಇಟ್? (1956) ದಿ ಫೆಮಿನೈನ್ ಟಚ್ (1956) ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಇನ್ ದಿ ಸ್ಕೈ (1957) ದಿ ಶಿರಾಲಿ (1957) ಬಾರ್ನಾಕಲ್ ಬಿಲ್ (1957) ಡಂಕಿರ್ಕ್ (1958) ಸೀ ಆಫ್ ಸ್ಯಾಂಡ್ (1958) (ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಸಂಪಾದಕ) ನೋವೇರ್ ಟು ಗೋ (1958) ರೂಮ್ ಅಟ್ ದಿ ಟಾಪ್ (1959) (ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಸಂಪಾದಕ) ಲೆಫ್ಟ್ ರೈಟ್ ಅಂಡ್ ಸೆಂಟರ್ (1959) (ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಸಂಪಾದಕ) ದಿಸ್ ಅದರ್ ಈಡನ್ (1959) ಎಸ್ಓಎಸ್ ಪೆಸಿಫಿಕ್ (1959) ದಿ ಆಂಗ್ರಿ ಸೈಲೆನ್ಸ್ (1960) (ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಸಂಪಾದಕ) ಮೇಕ್ ಮೈನ್ ಮಿಂಕ್ (1960) ದಿ ಮಿಲಿಯನೇರ್ಸ್ (1960) ದಿ ಮಾರ್ಕ್ (1961) (ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಸಂಪಾದಕ) ಮಿಸ್ಟರ್ ಟೋಪೇಜ್ (1961) ವಿಸ್ಲ್ ಡೌನ್ ದಿ ವಿಂಡ್ (1961) (ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಸಂಪಾದಕ) ದಿ ಕ್ವೇರ್ ಬರ್ಗ್ಫೆಲ್ಡರ್, ಟಿಮ್, ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ಃ ಜರ್ಮನ್ ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ಸಿನೆಮಾ ಅಂಡ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕೋ-ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ 1960ಸ್ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಎನ್ವೈಃ ಬರ್ಘನ್ ಬುಕ್ಸ್, 2005). ಬಟ್ಲರ್, ಇವಾನ್, ದಿ ಸಿನೆಮಾ ಆಫ್ ರೋಮನ್ ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿ (ಲಂಡನ್ಃ ಎ. ಜ್ವೆಮ್ಮರ್ ಲಿಮಿಟೆಡ್, 1970). ಗುಟೋವ್ಸ್ಕಿ, ಜೀನ್, ವಿತ್ ಬಾಲ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಚುಟ್ಜ್ಪಾಹ್ಃ ಎ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಸರ್ವೈವಲ್ (ಬ್ಲೂಮಿಂಗ್ಟನ್, ಐಎನ್ಃ ಯುನಿವರ್ಸ್ ಇಂಕ್., 2011). ಕೆನಡಿ, ಹಾರ್ಲನ್, 'ಟೆಸ್-ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿ ಇನ್ ಹಾರ್ಡಿ ಕಂಟ್ರಿ', ಅಮೇರಿಕನ್ ಫಿಲ್ಮ್, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1979. ಲೀಮಿಂಗ್, ಬಾರ್ಬರಾ, ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿ, ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ವೋಯೆರ್ಃ ಎ ಬಯೋಗ್ರಫಿ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಎನ್ವೈಃ ಸೈಮನ್ ಮತ್ತು ಶುಸ್ಟರ್, 1981). 'ಒಬಿಟ್ಯುರಿಃ ಅಲಾಸ್ಟೇರ್ ಮ್ಯಾಕ್ಇಂಟೈರ್', ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಟಿವಿ ತಂತ್ರಜ್ಞ, ಜೂನ್ 1986. ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿ, ರೋಮನ್, ರೋಮನ್ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಎನ್ವೈಃ ಮೊರೊ, 1984). ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕರ ಸಹಯೋಗಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 1927 ಜನನಗಳು 1986 ಸಾವುಗಳು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಪಾದಕರು