Mythology of Carnivàle
ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ ಎಂಬುದು ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸೆಟ್ ಮಾಡಲಾದ ಅಮೆರಿಕಾದ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಸರಣಿಯು ಬೆನ್ ಹಾಕಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಬೋಧಕ ಬ್ರದರ್ ಜಸ್ಟಿನ್ ಕ್ರೋವ್ ಎಂಬ ಯುವ ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಕೆಲಸಗಾರನ ವಿಭಿನ್ನ ಕಥಾಹಂದರವನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಕಥೆಯನ್ನು ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ವಿಷಯದ ಸುತ್ತಲೂ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಪುರಾಣ ಮತ್ತು ರೂಪಕಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ರಚನೆಯೊಳಗೆ ಮಾನವ-ಪ್ರಮಾಣದ ರೂಪಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ನೀವಲ್ನ ಕುಬ್ಜ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾದ ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪುರಾಣವನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪೀಠಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಬೆಳಕಿನ ಜೀವಿ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯ ಜೀವಿ" "ಪ್ರತಿ ಪೀಳಿಗೆಗೆ" ಹುಟ್ಟುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ನಿವಾಲೆಯಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪೌರಾಣಿಕ ಅಂಶಗಳು ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಅಲೌಕಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮಾನವರಂತಹ ಜೀವಿಗಳಾದ ಅವತಾರಗಳು (ಅಥವಾ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯ ಜೀವಿಗಳು) ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಅದರ ಮೊದಲ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಚೋದನೆಗೆ ಮೀರಿದ ಅವತಾರಗಳೆಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸೂಚಿಸಲಾದ ಅವತಾರಗಳ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಕೇಂದ್ರ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಸೀಸನ್ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಬೆನ್ ಬೆಳಕಿನ ಜೀವಿ ಮತ್ತು ಬ್ರದರ್ ಜಸ್ಟಿನ್ ಕತ್ತಲೆಯ ಜೀವಿ ಎಂಬುದು ಸಾಬೀತಾಗುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರಗಳ ಹೊರತಾಗಿ, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ವಿಷಯವು ಸರಣಿಯ ಸಮಕಾಲೀನ ಧರ್ಮ, ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಆರ್ಡರ್ ನೈಟ್ಸ್ ಟೆಂಪ್ಲರ್, ಟ್ಯಾರೋ ಭವಿಷ್ಯಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಡಸ್ಟ್ಬೌಲ್ ಮತ್ತು ಮಾನವಕುಲದ ಮೊದಲ ಪರಮಾಣು ಪರೀಕ್ಷೆಯಂತಹ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಡೇನಿಯಲ್ ಕ್ನಾಫ್ ಪುರಾಣಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ನ ಎರಡು-ಸೀಸನ್ ಓಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಆನ್ಲೈನ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಪೌರಾಣಿಕ ರಚನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಉದ್ದೇಶಿತ ಅನೇಕ ಸುಳಿವುಗಳು ವೀಕ್ಷಕರ ಗಮನಕ್ಕೆ ಬರಲಿಲ್ಲ. ರದ್ದುಗೊಂಡ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ನ ಮೊದಲ ಋತುವಿನ ನಿರ್ಮಾಣ ಸಾರಾಂಶವನ್ನು ನೌಫ್ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಬಿಟ್ಟರು. ಮೂಲತಃ HBO ಮತ್ತು ನೌಫ್ನ ಸಹ-ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿತ ಕಥಾಹಂದರದ ಅವಲೋಕನವನ್ನು ನೀಡಲು ಬರೆದ ಪಿಚ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಈ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್, ಕಲ್ಪಿತ ಪೌರಾಣಿಕ ನಿಯಮಗಳ ಮೇಲೆ ಬೆಂಬಲಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ. ಅವತಾರಗಳು ಎಂಬ ಪದವು (ಅವತಾರ ಎಂದೂ ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ) ಹಿಂದೂ ಪುರಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉನ್ನತ ಜೀವಿ ಅಥವಾ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಸರ್ವೋಚ್ಚ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅವತಾರವನ್ನು (ದೈಹಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ) ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ನ ಕಥೆಯು ಈ ಪದದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಎಚ್. ಬಿ. ಓ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರು ಈ ಪದವನ್ನು ಕ್ರೀಚರ್ಸ್ ಆಫ್ ಲೈಟ್ ಅಂಡ್ ಡಾರ್ಕ್ನೆಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೀರೀಸ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವಗತದೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಬದಲಿಯಾಗಿ ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಸರಣಿಯು ಅವತಾರಗಳನ್ನು ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಅಲೌಕಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಾನವರಂತಹ ಜೀವಿಗಳಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ನಿರಂತರ ಮತ್ತು ಯುಗಗಳ ಹೋರಾಟವು ನೈಜ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಮಾನವೀಯತೆಯ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಕತ್ತಲೆಯ ಯುಗ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಯುಗಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ ಈ ಅವತಾರದ ದ್ವಂದ್ವತೆಯನ್ನು ಹಲವಾರು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಾದ ಬೆನ್ ಹಾಕಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಸ್ಟಿನ್ ಕ್ರೋವ್ ಅವರ ಉಪನಾಮಗಳು, ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯ ರೆಕ್ಕೆಗಳುಳ್ಳ ಜೀವಿಗಳಾದ ಗಿಡುಗಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಗೆಗಳಿಗೆ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. [[ಕಾರ್ನಿವಾ le#Opening ಶೀರ್ಷಿಕೆ sequence|Carnivàles ಆರಂಭಿಕ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ] ಕಂಡುಬರುವ ಕೊನೆಯ ಎರಡು ಟ್ಯಾರೋ ಕಾರ್ಡುಗಳು "ದಿ ಸನ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಮೂನ್", ಇದು ದೇವರು ಮತ್ತು ದೆವ್ವವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಟೋಕನ್ ಮೂಲಕ, ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಕಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ನೀವಲ್ನ ಲಾಂಛನವು ಚಂದ್ರನ ಎದುರು ಸೂರ್ಯನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಶೋ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಡೇನಿಯಲ್ ಕ್ನಾಫ್ ಈ ಲಾಂಛನವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬೆನ್ ಹಾಕಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ರದರ್ ಜಸ್ಟಿನ್ ಕ್ರೋವ್ ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ಅಲೌಕಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ಬಳಕೆಯ ಮೂಲಕ ಅವತಾರಗಳೆಂದು ಬಹಿರಂಗಗೊಂಡಿವೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶಂಕಿತ ಅವತಾರವು ಒಳ್ಳೆಯದು ಅಥವಾ ಕೆಟ್ಟದು ಎಂದು ವೀಕ್ಷಕರು ತಕ್ಷಣವೇ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ಈ ಸರಣಿಯು ಕಲ್ಲಿದ್ದಲು-ಕಪ್ಪು ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ಕತ್ತಲೆಯ ಜೀವಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಂತಹ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು (ಡೇನಿಯಲ್ ಕ್ನಾಫ್ ಪ್ರಕಾರ, ಬೆಳಕಿನ ಜೀವಿಗಳು ಅದೃಶ್ಯ ಸೆಳವು ಹೊಂದಿವೆ). ಅವತಾರದ ಸ್ವಭಾವವು ಅವನ ಶಕ್ತಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಅನ್ವಯದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಪಿಚ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ಹೇಳುವಂತೆ, ಅವತಾರಗಳು ತಮ್ಮ ಪ್ರತಿಭೆ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಒಂದೇ ಕೊಳದಿಂದ ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ. ಈ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ವಿಧ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗಬಹುದು, ಮತ್ತು ಜೀವಶಕ್ತಿಯ ಕುಶಲತೆ ಮತ್ತು ವರ್ಗಾವಣೆ, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಗುಣಪಡಿಸುವಿಕೆ, ಟೆಲಿಕೆನೆಸಿಸ್ ಮತ್ತು ಟೆಲಿಪಥಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ ಆದರೆ ಅವು ಸೀಮಿತವಾಗಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನಿಗೆ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ. ಈ ಸರಣಿಯು ಬೆನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರದರ್ ಜಸ್ಟಿನ್ ಅವರ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದರೂ, ವಿಮರ್ಶಕರು ಮೊದಲ ಋತುವಿನ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಅವತಾರದ ಸ್ವರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ಇನ್ನೂ ಖಚಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಸೀಸನ್ 2ರಲ್ಲಿ ಬೆನ್ ಅವರ ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ಜಸ್ಟಿನ್ ಅವರ ಕರಾಳ ಪರಂಪರೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದಾಗ, ವಿಮರ್ಶಕರು ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ ಅವರ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಸಂದೇಶವನ್ನು "ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ನಂಬಿಕೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿದೆಃ ನಿಯತಿವಾದ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಡೇನಿಯಲ್ ಕ್ನಾಫ್ ನಿರ್ಣಾಯಕತೆಯ ಯಾವುದೇ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ಜಯಿಸಲು ಪಾತ್ರಗಳ ಸ್ವತಂತ್ರ ಇಚ್ಛೆಯನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಸೂಚಿಸಿದರು. ಮುಕ್ತ ಆಯ್ಕೆಯು ಅವತಾರಗಳು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಅವರ ಸ್ವಭಾವಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ವರ್ತಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಕಥೆಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಬ್ಬ ಅವತಾರನು ತನ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿತ ನೈತಿಕ ನಡವಳಿಕೆಗೆ ಮರಳದಂತೆ ಸ್ಥಿರವಾದ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಭೂತ, ವರ್ತಮಾನ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅವತಾರಗಳು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಎಂದು ಪಿಚ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ವಿವರಿಸಿದೆ. ಶುದ್ಧ ಸತ್ಯದ ಈ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತಲುಪುವುದನ್ನು ಅವತಾರದ ಜನ್ಮಸಿದ್ಧ ಹಕ್ಕು ಎಂದು ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಅಭ್ಯಾಸದ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಬಹುದು. ಅವತಾರಗಳು ಫಲಿತಾಂಶದ ದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಕನಸುಗಳ ಮೂಲಕ ಇತರರಿಗೆ ರವಾನಿಸಬಹುದು. ಸ್ಥಾಪಿತವಾದಂತೆ, ಕತ್ತಲೆಯ ಜೀವಿಗಳು ಮಾತ್ರ ತಮ್ಮ ಎದುರಾಳಿಗಳು ಆತನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಬಳಸಿದಾಗ ದೈಹಿಕ ದೌರ್ಬಲ್ಯ ಅಥವಾ ನೋವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತವೆ. ಅವತಾರಗಳು ತಮ್ಮ ನೈತಿಕ ಎದುರಾಳಿಯ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಬಲ್ಲವು, ಆದರೆ ಹತ್ತಿರದ ಭೌತಿಕ ಸಾಮೀಪ್ಯದ ಹೊರಗೆ ಅವರನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಅಥವಾ ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಬಹಳ ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ ದೂರದವರೆಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅವತಾರವನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಬಹುದು ಮತ್ತು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಬಹುದು. ಈ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ನಲ್ಲಿನ ಎರಡು ಕಥಾಹಂದರಗಳ ಒಮ್ಮುಖಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತವೆ. ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರದ ನಿಯಮಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಮವು ರಾಜಮನೆತನದ ಕುಟುಂಬಗಳ ಆರೋಹಣದಂತೆಯೇ ರಕ್ತದಿಂದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರದ ವಿಸ್ತಾರವಾದ ಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಅವತಾರಗಳನ್ನು ಆವರಿಸಿದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ರಾಯಲ್ಸ್, ಕಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ವೆಕ್ಟೋರಿ, ಪ್ರವಾದಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ಗಳಂತಹ ಮಹಿಳಾ ರಾಜಮನೆತನದವರು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪ್ರತಿರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಆಲ್ಫಾ, ಒಮೆಗಾ ಮತ್ತು ಆಶರ್ಗಳ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ. ಈ ವೈಲ್ಡ್ ಕಾರ್ಡ್ ಅವತಾರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದವುಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಅಥವಾ ಅವುಗಳ ಬದಲಿಗೆ ವಿಶೇಷ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಪೌರಾಣಿಕ ರಚನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ನ ಪಿಚ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ನ ವಿವರವಾದ ವಿವರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ನಂತರದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಲಭ್ಯತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವಿಮರ್ಶಕರು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಅವತಾರ ಪದಗಳ ಮಹತ್ವ ಮತ್ತು ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ಸೂಚಿತ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೇಲೆ ವಿರಳವಾಗಿ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಕಾರ್ನಿವಾಲೆ ಪುರಾಣದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಪ್ರವಾದಿ ಆಲ್ಫಾ. ಈ ಪ್ರಾಣಿಯನ್ನು ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನೌಫ್ ಅವಳನ್ನು ಪ್ರವಾಹಕ್ಕೆ ಮೊದಲು ಬದುಕಿದ್ದ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಿಯಾದ ರಾಯಲ್ ಲೈಬ್ರರಿಯ ನಾಶದೊಂದಿಗೆ ಕಳೆದುಹೋದ ಮಹಿಳೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಆಲ್ಫಾ ಅವತಾರದ ಮೊದಲ ಜೋಡಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು, ಕೆಲವು ಉನ್ನತ ಶಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಹೌಸ್ನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು; ಒಂದು ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಡಾರ್ಕ್. ಅಂದಿನಿಂದ ಪ್ರತಿ ಪೀಳಿಗೆಗೂ ಬೆಳಕಿನ ಜೀವಿ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯ ಜೀವಿಗಳು ಹುಟ್ಟಿವೆ, ಮತ್ತು ಆಲ್ಫಾದಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಪುರುಷರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವತಾರದ ರಕ್ತವು ಒಂದು ರಾಜವಂಶವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಕುಟುಂಬಗಳೊಳಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ಅವತಾರದ ಮೊದಲ ಮಗನು ಹುಟ್ಟಿನಿಂದಲೇ ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ಅವತಾರ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ನಿಲುವಂಗಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ; ಹೊಸ ಅವತಾರವು ಬೆಳಕು ಅಥವಾ ಕತ್ತಲೆಯಾಗಿರಲಿ ಅದು ಅವಕಾಶ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರತಿ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಪ್ರತಿ ಮನೆಗೆ ಒಂದು ಅವತಾರವಿದೆ. ಹೊಸ ಅವತಾರಕ್ಕೆ ಜನ್ಮ ನೀಡುವುದರಿಂದ ತಾಯಿ ಬಂಜರು ಮತ್ತು ಹುಚ್ಚಳಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಆ ಸಮಯದ ಮೊದಲು, ಅವಳು ಅವತಾರದಿಂದ ಅನಿಯಮಿತ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಹೆಣ್ಣು ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಬಹುದು. ಈ ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂತತಿಯನ್ನು ವೆಕ್ಟೋರಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಸ್ವತಃ ಅವತಾರವಲ್ಲದ ಅವತಾರ ರಕ್ತವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜೀವಿಗಳು, ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಅವರು ರಕ್ತರೇಖೆಯಲ್ಲಿನ ಅವತಾರದಿಂದ ಪೀಳಿಗೆಯಿಂದ ಮತ್ತಷ್ಟು ತೆಗೆದುಹಾಕಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ. ವೆಕ್ಟೋರಿ ಅವತಾರವಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಕವಚವನ್ನು ಜನನದ ನಂತರ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಸಣ್ಣ ಶಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹುಚ್ಚುತನದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತೋರಿಸಬಹುದು. (2005ರ ಮಾರ್ಚ್ 10ರಿಂದ ಬೆತ್ ಬ್ಲೈಟನ್ ಮೂಲಕ ಯಾಹೂ ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ ಎಚ್. ಬಿ. ಒ. ನಲ್ಲಿ ಡೇನಿಯಲ್ ಕ್ನಾಫ್ ಅವರ ಟಿಪ್ಪಣಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ (ನೋಂದಣಿ ಅಗತ್ಯವಿದೆ)). ಮನೆಯೊಳಗಿನ ಹಿರಿಯ ಪೀಳಿಗೆಯ ಅವತಾರವು ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರವಾದಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಅವನು ವಿಟೇ ಡಿವಿನಾ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ನೀಲಿ ರಕ್ತವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಮುಂದಿನ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಆರೋಹಣ ರಾಜಕುಮಾರನಿದ್ದಾನೆ. ಮನೆಯೊಳಗಿನ ಯಾವುದೇ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅವತಾರವು ಪೀಳಿಗೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಶ್ರೇಯಾಂಕ ಪಡೆದ ರಾಜಕುಮಾರರಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಅವತಾರರು ತಂದೆಯಿಂದ ಮಗನಿಗೆ ರಕ್ತ ರಾಜವಂಶಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರೂ, ಮನೆ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಒಂದು ರಾಜವಂಶದೊಳಗೆ ಬೆರೆಸಬಹುದು. ಒಂದು ರಾಜವಂಶದ ಅತ್ಯಂತ ಕಿರಿಯ ರಾಜಕುಮಾರನು ಸತ್ತರೆ, ರಾಜವಂಶವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ರಾಜವಂಶಗಳು ಸರಾಸರಿ ಮೂರು ತಲೆಮಾರುಗಳವರೆಗೆ ಮಾತ್ರ ಉಳಿಯುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ವಿಶಿಷ್ಟ ಅವತಾರವನ್ನು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಕೊಲ್ಲಬಹುದು. ಒಂದು ರಾಜವಂಶವು ಕೊನೆಗೊಂಡಾಗ, ಹೊಸ ರಾಜವಂಶವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಹೊಸ ರಾಜಕುಮಾರನು ಪ್ರಪಂಚದ ಬೇರೆಡೆ ಅತ್ಯಂತ ಅವತಾರ ರಕ್ತದೊಂದಿಗೆ ಜನಿಸಿದ ಮೊದಲ ಗಂಡು ಮಗುವಾಗುತ್ತಾನೆ. ಒಬ್ಬ ರಾಜನೂ ಬದುಕಿರುವಾಗ ಒಬ್ಬ ಪ್ರವಾದಿ ಸತ್ತಾಗ, ಎರಡು ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರವಾದಿಯು ತನ್ನ ಆರೋಹಣ ರಾಜಕುಮಾರನಿಂದ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಟ್ಟರೆ, ರಾಜಕುಮಾರನು ಪ್ರವಾದಿಯ ಕವಚವನ್ನು ಒಂದು ವರದಿಂದ (ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಶಕ್ತಿ) ಪಡೆಯುತ್ತಾನೆ. ವರವನ್ನು ಪಡೆಯಬೇಕಾದರೆ, ಪ್ರವಾದಿಯು ಆರೋಗ್ಯವಂತನಾಗಿರಬೇಕು, ಮತ್ತು ಒಂದೋ ಸ್ವಇಚ್ಛೆಯಿಂದ ವರವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಬೇಕು, ಅಥವಾ ಆತನು ಮಾನಸಿಕ ರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಂತೆ ಅಚ್ಚರಿಗೊಳಗಾಗಬೇಕು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರವಾದಿ ಅಂಗವಿಕಲರಾಗಿದ್ದರೆ, ಆರೋಹಣ ರಾಜಕುಮಾರನು ಹುಚ್ಚನಾಗಬಹುದು. ಒಬ್ಬ ಪ್ರವಾದಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸತ್ತರೆ, ಆರೋಹಣ ರಾಜಕುಮಾರನು ಸ್ವತಃ ಪ್ರವಾದಿಯ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಏರುತ್ತಾನೆ, ಯಾವುದೇ ವರವಿಲ್ಲದೇ. ವಿಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಟಾಲ್ಬೋಟ್ ಸ್ಮಿತ್ (ಹೆನ್ರಿ ಸ್ಕಡರ್ ಬಗ್ಗೆ ಸಹೋದರ ಜಸ್ಟಿನ್ಗೆ): "ಹಾದುಹೋಗುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನ ಮನಸ್ಸು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರಬೇಕು. ಅವನು ದುರ್ಬಲನಾಗಿದ್ದರೆ ಅಥವಾ ಭ್ರಮನಿರಸನಗೊಂಡಿದ್ದರೆ, ಫಲಿತಾಂಶವು ವಿನಾಶಕಾರಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ. [.] ಹುಚ್ಚುತನ, ಅಥವಾ ಸಾವು ಕೂಡ. [.] ವರದ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವ ಏಕೈಕ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಅದನ್ನು ಪ್ರವಾದಿಯು ಮುಕ್ತ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ನೀಡಿದರೆ ಮಾತ್ರ. [.] ನೀವು ಅವನನ್ನು ಅಚ್ಚರಿಗೊಳಿಸಿದರೆ ಅವನಿಗೆ (ಸ್ಕಡರ್) ಬೇರೆ ಆಯ್ಕೆ ಇರುವುದಿಲ್ಲ. [.] ನೀವು ಬಲವಂತವಾಗಿ ವರವನ್ನು ಪಡೆಯಬೇಕು. [.] ಆದರೆ ನೀವು ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಅವನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಮತ್ತು ವರವು ನಿಮಗೆ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಕಳೆದುಹೋಗುತ್ತದೆ ". ಅವತಾರದ ನಿಯಮಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿ ಎರಡು ವಿಶಿಷ್ಟ ಅವತಾರಗಳು ಆಲ್ಫಾವನ್ನು ಸೇರುತ್ತವೆ. ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ನ ಅವತಾರದ ಪುರಾಣವು ಆರ್ಮಗೆಡ್ಡೋನ್ಗೆ ನಾಂದಿ ಹಾಡಲು ಎಂಡ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಮುಂಗಾಮಿಯಾಗಿ ಯುಗಯುಗಗಳಾದ್ಯಂತ ಅಶರ್ ಆಫ್ ಡಿಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್ ಅನ್ನು ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿದಿದೆ. ಆತನನ್ನು ಸಾವಿರ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಸಾವಿರ ಹೆಸರುಗಳಿಂದ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರಕಟಗೊಳ್ಳಬಹುದು. ಅವನು ದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಟ್ಯಾಟೂ ಹಾಕಿದ ಮನುಷ್ಯನಂತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಅವನ ಕಪ್ಪು ಹೃದಯವು ವಾಸಿಸುವ ಅವನ ಮರದ ಹಚ್ಚೆ ಕೊಂಬೆಯೊಳಗೆ ಎಸೆಯಲಾದ ವಿಟೇ ಡಿವಿನದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಆಯುಧದಿಂದ ಮಾತ್ರ ಅವನನ್ನು ಕೊಲ್ಲಬಹುದು. ಅಂತಹ ಅಭಿಷಿಕ್ತ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳಿಂದಾಗುವ ಗಾಯಗಳು ಎಂದಿಗೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗುಣವಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬೆಲಿಯಾಕೊವ್ (ಒಂದು ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಬೆನ್ಗೆ): "ಆಶರ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿ. ಕೊಂಬೆಗಳು ಸಂಧಿಸುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಹೃದಯ ವಾಸಿಸುತ್ತದೆ. ಅಭಿಷಿಕ್ತ ಬಾಕು ನಿನ್ನನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಮುಳುಗಿಸುತ್ತದೆ ". ಒಮೆಗಾ (ಪಿಚ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಒಮೆಗಾ ದಿ ಡೆಸ್ಟ್ರಾಯರ್ ಮತ್ತು ಆಂಟಿಕ್ರೈಸ್ಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ಸಹ ಭವಿಷ್ಯ ನುಡಿಯಲಾಗಿದೆ, ಇವರನ್ನು ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ನ ನಿಗೂಢ ಪಾತ್ರಗಳು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಆಶರ್ನೊಂದಿಗೆ ಒಂದೇ ಮತ್ತು ಒಂದೇ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದವು. ಒಮೆಗಾ, ಆಲ್ಫಾದಂತೆ, ಒಂದು ಹೆಣ್ಣು ಮತ್ತು ಅವತಾರ್ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಪುರುಷ ನಿರ್ಬಂಧಕ್ಕೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಏಕೈಕ ಇತರ ವಿನಾಯಿತಿಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಹೆಸರಿಸುವಲ್ಲಿ "ಆರಂಭ ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯ" ದ ಪ್ರಸ್ತಾಪದಿಂದಾಗಿ, ಒಮೆಗಾವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕೊನೆಯ ಅವತಾರವೆಂದು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸರಣಿಯಲ್ಲಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಕೆಲವು ಪಾತ್ರಗಳು ಸರಣಿಯ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಅಲೌಕಿಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಬೆನ್ ಹಾಕಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಹೋದರ ಜಸ್ಟಿನ್ ಕ್ರೋವ್ ಇಬ್ಬರು ಸೈನಿಕರು (ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಟಕ್ಸೆಡೊದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ) ಮತ್ತು ಎದೆಯ ಮೇಲೆ ಹಚ್ಚೆ ಹಾಕಿದ ಮರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪರಸ್ಪರರನ್ನೂ ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಬೆನ್ ಇತರರ ಜೀವವನ್ನು ಪಣಕ್ಕಿಟ್ಟು ಜೀವಿಗಳನ್ನು ಗುಣಪಡಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಪುನರುತ್ಥಾನಗೊಳಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ಸಹೋದರ ಜಸ್ಟಿನ್ ಜನರ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಓದಬಹುದು ಮತ್ತು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಬಹುದು. ಕಾರ್ನೀವಲ್ನ ಕುರುಡು ಮನೋವೈದ್ಯರಾದ ಬೆನ್ ಮತ್ತು ಲಾಡ್ಜ್, ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ನೈಟ್ಸ್ ಟೆಂಪ್ಲರ್ನ ದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಾರ್ನೀವಲ್ನ ಅದೃಷ್ಟವಂತರಾದ ಸೋಫಿ ತನ್ನ ಕ್ಯಾಟಾಟೋನಿಕ್ ತಾಯಿಯೊಂದಿಗೆ ಟೆಲಿಪ್ಯಾಥಿ ಮೂಲಕ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಬಹುದು, ಆಕೆಯು ಒಮ್ಮೆ ಟ್ಯಾಟೂ ಮನುಷ್ಯನಿಂದ ಅತ್ಯಾಚಾರಕ್ಕೊಳಗಾಗುವುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾಳೆ. ಮುಂದುವರಿದ ಕಥೆಯು ಹೆನ್ರಿ ಸ್ಕಡರ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾನೇಜ್ಮೆಂಟ್ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾದ ಇಬ್ಬರು ನಿಗೂಢ ಸೈನಿಕರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅಜ್ಞಾತ ಅರ್ಥದ ವಿಚಿತ್ರ ಪದಗಳು ಸರಣಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. "ತನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಪ್ರವಾದಿ" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭವಿಲ್ಲದೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬೆನ್ ಮೈನ್ಶಾಫ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಅಕ್ಷರದ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ತಾರಾವತಾರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅದನ್ನು ನಂತರ ಅವನು ಅವತಾರ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಸೀಸನ್ 2 ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಹೋದರ ಜಸ್ಟಿನ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅಶರ್ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ. ನಿರ್ವಹಣೆಯು ಈ ಪದವನ್ನು ಬೆನ್ಗೆ ಎರಡು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ. ಮ್ಯಾನೇಜ್ಮೆಂಟ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಬೆನ್ಗೆ ರಾಜಕುಮಾರರು, ಪ್ರವಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ಆಶರ್ ಬಗ್ಗೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಜ್ಞಾನವಿದೆ, ಈ ಪದಗಳು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಯಾರಿಗೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಸಹ ತಿಳಿದಿದೆ. "ಸೋಫಿ ಈಸ್ ದಿ ಒಮೆಗಾ" ಎಂಬ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ಕಾಣಬಹುದು, ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಕನ್ನಡಿಯ ಮೇಲೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಸೋಫಿ ಕೊನೆಯ ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಬೆನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರದರ್ ಜಸ್ಟಿನ್ ಅವರಂತೆಯೇ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕೆಲವು ಘಟನೆಗಳ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು (ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿ ಬಳಸಿದ) ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾಥಿಯಸ್, ಸೀಸನ್ 2ರಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ಪುಸ್ತಕವು ಟೆಂಪ್ಲರ್ಗಳನ್ನು ಬೆನ್ ಅವರ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ. ಕಿಂಗ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಬೈಬಲ್ ಭಾಷಾಂತರವನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಪ್ರಾಚೀನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಇದು, ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್ರ ಸೀಸನ್ 1 ಪೀಠಿಕೆಯ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅವತಾರವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬುಕ್ ಆಫ್ ರಿವಿಲೇಷನ್ನಲ್ಲಿನ ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಟಿಕ್ ವಾಕ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಕೊಳೆತ ಮತ್ತು ಬಾಗಿದ ಮರದ ಕೆತ್ತನೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ, ಒಂದು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಾಕು ಹಿಡಿದಿರುವ ನೈಟ್ ಟೆಂಪ್ಲರ್ ದಾಳಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ವಿಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಟಾಲ್ಬೋಟ್ ಸ್ಮಿತ್ ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಸಹೋದರ ಜಸ್ಟಿನ್ಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, "ರಾಜಕುಮಾರನ ಕೈಯಿಂದ, ಪ್ರವಾದಿ ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಮರಣದ ನಂತರ, ರಾಜಕುಮಾರನು ಉದಯಿಸುತ್ತಾನೆ ", ಮತ್ತು" [ಆಶರ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿ. ಶಾಖೆಗಳು ಸಂಧಿಸುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಹೃದಯವು ವಾಸಿಸುತ್ತದೆ.] ಅಭಿಷಿಕ್ತ ಬಾಕು ನಿನ್ನನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಮುಳುಗಿಸುತ್ತದೆ ". ಮ್ಯಾನೇಜ್ಮೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಬೆನ್ ಈ ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಸ್ಮಿತ್ನಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವತಾರ ಎಂದರೇನು? ಡೇನಿಯಲ್ ಕ್ನಾಫ್ ಮತ್ತು ಪಿಚ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ದೃಢೀಕರಿಸಿದಂತೆ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಪೀಳಿಗೆಯ ಅವತಾರಗಳು (ಸೀಸನ್ 2 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ) ಬೆನ್ ಬೆಳಕಿನ ಜೀವಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಬ್ರದರ್ ಜಸ್ಟಿನ್ ಕತ್ತಲೆಯ ಜೀವಿಯಾಗಿ. ಜಸ್ಟಿನ್ ಸಹ ಅಶರ್ ಆಗಿದ್ದು, ಟ್ಯಾಟೂ ಮನುಷ್ಯನಿಂದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ತಂದೆ ಹಿಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಅವತಾರಗಳಾಗಿದ್ದರುಃ ಹೆನ್ರಿ ಸ್ಕಡರ್ ಕತ್ತಲೆಯ ಜೀವಿ ಮತ್ತು ಲುಸಿಯಸ್ ಬೆಲ್ಯಾಕೋವ್ (ನಿರ್ವಹಣೆ) ಬೆಳಕಿನ ಜೀವಿ. ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ, ಅವತಾರದ ರಕ್ತದ ಬಣ್ಣವು ಅವನ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಬೆನ್ ಮತ್ತು ಸಹೋದರ ಜಸ್ಟಿನ್ ರಾಜಕುಮಾರರಾಗಿದ್ದಾಗ ಅವರ ರಕ್ತವು ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಪ್ರವಾದಿಗಳಾದ ನಂತರ, ಅವರ ರಕ್ತವು ವಿಟೇ ಡಿವಿನಾ (ನೀಲಿ ರಕ್ತ) ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಸ್ಕಡ್ಡರ್ನ ತಂದೆ ಹಿಲ್ಟನ್ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸದ ಪ್ರಕೃತಿಯ ಅವತಾರವಾಗಿದ್ದರು. ಕಾರ್ನೀವಲ್ನ ಮೆಂಟಲಿಸ್ಟ್, ಲಾಡ್ಜ್, ಕೇವಲ ನಶ್ವರನಾಗಿದ್ದನು, ಅವನು ಒಮ್ಮೆ ತನ್ನ ದೃಷ್ಟಿ ಪ್ರಜ್ಞೆಗೆ ಬದಲಾಗಿ ಸ್ಕಡರ್ನಿಂದ ಅವತಾರ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದನು. ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ನಲ್ಲಿನ ಹಲವಾರು ಮಹಿಳೆಯರು ಅವತಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಕೇವಲ ಇಬ್ಬರು ಮಾತ್ರ ಅವತಾರದ ರಕ್ತವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಃ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ಪ್ರಕಾರ ಬೆಲ್ಯಾಕೋವ್ ಅವರ ಮಗಳು ಐರಿಸ್ ವೆಕ್ಟರಸ್, ಮತ್ತು ಜಸ್ಟಿನ್ ಅವರ ಮಗಳು ಸೋಫಿ ಒಮೆಗಾ. ಸೋಫಿಯು ಬೆನ್ಗಿಂತ ಎರಡು ವರ್ಷ ದೊಡ್ಡವಳಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವಳ ತಂದೆಯ ಅವತಾರದ ಪೀಳಿಗೆಯು ಅವಳನ್ನು ಮುಂದಿನ ಅವತಾರದ ಪೀಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವತಾರ್ಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದ ನಂತರ ಮಾನಸಿಕ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆ ಅಥವಾ ವಿಚಿತ್ರ ನಡವಳಿಕೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ಮಾನವ ತಾಯಂದಿರು ಇತರ ಬಾಧಿತ ಮಹಿಳೆಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಬೆನ್ ಅವರ ತಾಯಿ ಫ್ಲೋರಾ ಒಬ್ಬ ಧಾರ್ಮಿಕ ಮತಾಂಧೆಯಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಗನನ್ನು ಮುಟ್ಟುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. ಸ್ಕಡ್ಡರ್ ಜನಿಸಿದ ರಾತ್ರಿ ಸ್ಕಡ್ಡರ್ನ ತಾಯಿ ಎಮ್ಮಾ ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿಕೊಂಡಳು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಕುಟುಂಬದ ಹಲವಾರು ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಕೊಂದಳು. ಸೋಫಿಯ ತಾಯಿ ಅಪೋಲೋನಿಯಾ ಸೋಫಿಯ ಜನನದ ನಂತರ ಕ್ಯಾಟಾಟೋನಿಕ್ ಆದಳು. ಜಸ್ಟಿನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಅಕ್ಕ ಐರಿಸ್ ಅವರ ತಾಯಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷ ಉಲ್ಲೇಖವಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪಿಚ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ಜಸ್ಟಿನ್ ಹುಟ್ಟಿದ ನಂತರ ಅವರ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಪ್ಯಾರನಾಯ್ಡ್ ಸ್ಕಿಜೋಫ್ರೇನಿಯಾವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಈ ತಾಯಂದಿರಲ್ಲಿ ಯಾರೂ ಅವತಾರಕ್ಕೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದ ನಂತರ ಗರ್ಭಿಣಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. "ಜೀಸಸ್, ಕ್ಯಾಲಿಗುಲಾ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್, ಸೀಸರ್, ಬುದ್ಧ, ವ್ಲಾಡ್ ದಿ ಇಂಪೇಲರ್, ಬ್ರದರ್ ಜಸ್ಟಿನ್, ಬೆನ್ ಹಾಕಿನ್ಸ್, ಲುಸಿಯಸ್ ಬೆಲ್ಯಾಕೋವ್, ಹಿಲ್ಟನ್ ಸ್ಕಡರ್ ಮತ್ತು ಹೆನ್ರಿ ಸ್ಕಡರ್ ಅವರಲ್ಲಿ ಏನು ಸಾಮ್ಯತೆ ಇದೆ?" ಎಂದು 2005ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ನೌಫ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅವತಾರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸುಳಿವು ನೀಡಿದರು. ಪಿಚ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ಹೇಳುವಂತೆ, "ಒಬ್ಬ ಅವತಾರನು ತನ್ನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಮರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರೆ, ಅವನು ಅದನ್ನು ಸ್ಕಾಲ್ಪೆಲ್ನ ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಬಹುದು. ಬುದ್ಧ, ಜೀಸಸ್ ಮತ್ತು ಮೊಹಮ್ಮದ್, ಕ್ಯಾಲಿಗುಲಾ ಮತ್ತು ವ್ಲಾಡ್ ಡ್ರಾಕುಲ್ರಂತಹ ಅನೇಕ ಪ್ರವಾದಿಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲೂ ಹೀಗೆಯೇ ಆಯಿತು ". ಈ ಆರಂಭಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಸಾರಾಂಶದಲ್ಲಿ, ರಸ್ಪುತಿನ್ ಮತ್ತು ಬೋರ್ಗಿಯಾಗಳು ಸಹ ಅವತಾರಗಳಾಗಿದ್ದರು. ಆದರೆ ಕಾರ್ನಿವಾಲೆಯಲ್ಲಿನ ಇತರ ಅವತಾರಗಳಂತೆ, ಈ ಯಾವುದೇ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ತನ್ನ ಎದೆ ಮತ್ತು ಬೆನ್ನಿನ ಮೇಲೆ ಹಚ್ಚೆ ಹಾಕಿದ ಮರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ನ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಚಿಕೆಯ ಆರಂಭಿಕ ನಿಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಅವತಾರದ ದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಕನಸುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆಃ ಬೆನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರದರ್ ಜಸ್ಟಿನ್ ಅವರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಕನಸುಗಳು ಕಾರ್ನ್ಫೀಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಹೆನ್ರಿ ಸ್ಕಡರ್ ಅವರನ್ನು ಬೆನ್ನಟ್ಟುತ್ತವೆ, ಬೆನ್ ಅವರ ಮೈಕ್ರೋಸ್ಲೀಪ್ ತರಹದ ದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, ಸೋಫಿಯ ತಾಯಿಯ ಅತ್ಯಾಚಾರದ ದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಸಹೋದರ ಜಸ್ಟಿನ್ ಅವರ ವಿಸ್ತೃತ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅವನ ಕರಾಳ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಸೀಸನ್ 1 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬೆನ್ ತನ್ನ ಎದೆಯ ಮತ್ತು ಬೆನ್ನಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಮರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗನನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸೀಸನ್ 2 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬೆಟ್ಟದ ಮೇಲೆ ಬೆಳೆದ ಈ ಮರವನ್ನು ಸಹೋದರ ಜಸ್ಟಿನ್ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಅವನ ಎದೆ ಮತ್ತು ಬೆನ್ನಿಗೆ ಹಚ್ಚೆ ಹಾಕಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಗಾಸ್ಪೆಲ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾಥಿಯಸ್ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂ ಮೆಕ್ಸಿಕೋದ ಲವಿಂಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಟೆಂಪ್ಲರ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಟೆಂಪ್ಲರ್ ಪಾದ್ರಿ ಕೆರಿಗನ್ ಅವರ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿರುವ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಈ ಮರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಿರ್ವಹಣೆ ಮತ್ತು ವಿಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಟಾಲ್ಬೋಟ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ನ ನಿರ್ಣಯಕ್ಕೆ ಮರದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮರವು ಈಡನ್ ಗಾರ್ಡನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ಜ್ಞಾನದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಡೇನಿಯಲ್ ಕ್ನಾಫ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಅದರ ಸೂಚಿತ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯು ಅದನ್ನು ಟ್ಯಾಟೂ ಹಾಕಿದ ಮನುಷ್ಯನ ಎದೆಯ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು ಏಕೆಂದರೆ "ಇಲ್ಲಿಯೇ ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತೀರಿ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಕುದಿಯುತ್ತದೆ, [.] ಮತ್ತು ಅದು ಕೇವಲ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ". ಡಾನ್ ಸ್ವೇಜ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ, ಟ್ಯಾಟೂ ಹಾಕಿಸಿಕೊಂಡ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವನ ಮುಖದ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸದೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ಚೌಕಟ್ಟುಗಳು ಅವನನ್ನು ಕ್ಲಾನ್ಸಿ ಬ್ರೌನ್ (ಬ್ರದರ್ ಜಸ್ಟಿನ್) ನಿರ್ವಹಿಸಿದಂತೆ ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ನಾಫ್ ಅವರು ಟ್ಯಾಟೂ ಹಾಕಿಸಿಕೊಂಡ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಅಶರ್ ಆಫ್ ಡಿಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್ನ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವೆಂದು ದೃಢಪಡಿಸಿದರು. ಡಸ್ಟ್ ಬೌಲ್ ಎಂಬ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ನ ಕಥೆಯು 1930 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಬೃಹತ್ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯವಾಗಿದೆ. ನಿರುದ್ಯೋಗ ದರಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಫ್ಯಾಸಿಸಮ್ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿತ್ತು. ಗ್ರೇಟ್ ಪ್ಲೇನ್ಸ್ನ ಜನರು ಡಸ್ಟ್ ಬೌಲ್ನ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು. ರೈತರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಾಲಕ್ಕೆ ಸಿಲುಕುವುದು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಆಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ತಮ್ಮ ಆರೋಗ್ಯಕ್ಕೂ ಅಪಾಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು; ಧೂಳಿನ ನ್ಯುಮೋನಿಯಾವು ಈ ಕಾಲದ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾದ death.Carnivàle ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು. ಕಾರ್ನೀವಲ್ ಅವನನ್ನು ಎತ್ತಿಕೊಂಡಾಗ ಒಕೀ ಬೆನ್ ತನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ತೋಟವನ್ನು ಧೂಳಿನಿಂದ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಕಾರ್ನೀವಲ್ ನೈಋತ್ಯ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವಾಗ, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಬೋಧಕ ಬ್ರದರ್ ಜಸ್ಟಿನ್ ಅವರು ಡಸ್ಟ್ ಬೌಲ್ ನಿರಾಶ್ರಿತರ ಅಗತ್ಯಗಳಿಗೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಅವರ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಬೆಂಬಲಿಗರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ ಬರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ-ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ದೆವ್ವದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಇದು ಇನ್ನೂ ಡಸ್ಟ್ ಬೌಲ್ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಪರಿಹರಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್ರ ಕ್ಯಾಚ್ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು "ಸ್ವಲ್ಪ ಧೂಳನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸೋಣ!" "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಬ್ಲಿಝಾರ್ಡ್" ಸಂಚಿಕೆಯು ಬೆನ್ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಧೂಳಿನ ಚಂಡಮಾರುತವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುವ ಉತ್ಸವದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮಳೆ ಎರಡು ಬಾರಿ ಮಾತ್ರ ಬರುತ್ತದೆ. ಬೆನ್ ಮತ್ತು ಸೋಫಿ ಸಂಭೋಗ ಮಾಡುವಾಗ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ; ಬರಹಗಾರರು ಅವತಾರಿಕ್ ಲೈಂಗಿಕತೆಯು "ಸ್ವರ್ಗದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಎರಡನೆಯದು "ಚೆಯೆನ್ನೆ, ಡಬ್ಲ್ಯೂವೈ" ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಹೋದರ ಜಸ್ಟಿನ್ ಹೆನ್ರಿ ಸ್ಕಡರ್ನಿಂದ ಬಲವಂತವಾಗಿ ವರವನ್ನು ಪಡೆದಾಗ. ಧರ್ಮವು ಕಾರ್ನಿವಾಲೆಯ ಕಥೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್ರ ಪೀಠಿಕೆಯು ಪಿಚ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ನ ಕವರ್ ಶೀಟ್ನಲ್ಲಿನ ಕೆಲವು ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಪ್ಯಾರಾಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಅದನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್ರ ಪೀಠಿಕೆಯು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪುರಾಣಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೊದಲು ಜೆನೆಸಿಸ್ ಸೃಷ್ಟಿ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಮೂಲ ಭಾಗವು ದೇವರು ಮತ್ತು ಸೈತಾನನ ನಡುವಿನ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತದೆಃ "ಆರಂಭದ ಮೊದಲು, ಸ್ವರ್ಗ ಮತ್ತು ನರಕದ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸಿದ ಮಹಾ ಆಕಾಶ ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ದೇವರು ಮತ್ತು ಸೈತಾನನು ಅಹಿತಕರ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಅವರು ಮತ್ತೆ ಎಂದಿಗೂ ಪರಸ್ಪರ ನೇರ ಮುಖಾಮುಖಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ ದೇವರು ಭೂಮಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದನು, ಅವನು ಮನುಷ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಕುತಂತ್ರದ ಮಂಗದೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಮತ್ತು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ, ಪ್ರತಿ ಪೀಳಿಗೆಗೂ ಬೆಳಕಿನ ಜೀವಿ ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯ ಜೀವಿ ಹುಟ್ಟಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಇತರ ಸ್ವಭಾವದ ಮನುಷ್ಯರನ್ನು ಅವರ ಬಳಿಗೆ ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಹೀಗೆ, ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ, ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ನಡುವಿನ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಡೇನಿಯಲ್ ಕ್ನಾಫ್ ಅವರು ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ನ ಧಾರ್ಮಿಕ ಅಂಶಗಳು 1930 ರ ದಶಕದ ಪ್ರಮುಖ ಬಟ್ಟೆಯಾಗಿ ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ಮಹಾಕಾವ್ಯದಿಂದ ಉದ್ಭವಿಸಿವೆ ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ನಿರ್ಮಾಪಕ ರೊನಾಲ್ಡ್ ಡಿ. ಮೂರ್ ಧರ್ಮವನ್ನು ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ, ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯತೆಯ ಸ್ವರೂಪದ ಹೋರಾಟವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಮಾರ್ಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಬೈಬಲ್ನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಹೇಗೆ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಅಥವಾ ನಟರಿಗೆ ಸಲಹೆ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಬ್ರದರ್ ಜಸ್ಟಿನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ನಟ ಕ್ಲಾನ್ಸಿ ಬ್ರೌನ್ ಅವರಿಗೆ ಮೊದಲ ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾತ್ರವು ಕ್ರಿಯೇಚರ್ ಆಫ್ ಲೈಟ್ ಅಥವಾ ಡಾರ್ಕ್ನೆಸ್ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ದರ್ಶನಗಳು ಸಹೋದರ ಜಸ್ಟಿನ್ ಅವರು ಮೊದಲ ಋತುವಿನ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ದೇವರ ನೀತಿಯ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆಂದು ನಂಬುವಂತೆ ಮಾಡಿದವು ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಸಹೋದರ ಜಸ್ಟಿನ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಬ್ರೌನ್ ತಾನು ಧರ್ಮವನ್ನು ಮಿತವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಆಚರಿಸುತ್ತಿದ್ದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾನೆ. ತಮ್ಮ ಭ್ರಮೆಯ ದರ್ಶನಗಳಿಗಾಗಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಿರುಕುಳಕ್ಕೊಳಗಾದ ಕೆಲವು ಧಾರ್ಮಿಕ ಮುಖಂಡರೊಂದಿಗೆ ಸಹೋದರ ಜಸ್ಟಿನ್ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಡೇನಿಯಲ್ ಕ್ನಾಫ್ ಭಾವಿಸಿದರು. ಫಾದರ್ ಕೌಗ್ಲಿನ್, ಐಮೀ ಸೆಂಪಲ್ ಮ್ಯಾಕ್ಫೆರ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಗ್ಹ್ಯಾಮ್ ಯಂಗ್ನಂತಹ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಬರಹಗಾರರು ತಮ್ಮ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಮರು-ಹೇಳುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು. ಡೇನಿಯಲ್ ಕ್ನಾಫ್ ಮೂಲತಃ ಸಹೋದರ ಜಸ್ಟಿನ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟೆಂಟ್ ಮಂತ್ರಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಬೇಕಾಗಿದ್ದಾಗ, ಕ್ನಾಫ್ ಅವರನ್ನು ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಪಾದ್ರಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವ ಅವರ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ಸ್ವತಃ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಆಗಿದ್ದ ಕ್ನಾಫ್, ಮೆಥೋಡಿಸ್ಟ್ ಪಂಗಡದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಕ್ಲೀಷೆಡ್, ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದ ಅಥವಾ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ದೇವರು ಆತನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದನೇ ಎಂದು ಕೇಳಿದಾಗ, ನೌಫ್ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ಉತ್ತರಿಸಿದರು. ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ ತನ್ನ ಪುರಾಣಗಳಿಗೆ ಇತರ ಧಾರ್ಮಿಕ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಾನಾಂತರಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದೆ. 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಫಾದರ್ ಕೌಗ್ಲಿನ್ ಅವರಿಂದ ಧನಸಹಾಯ ಪಡೆದ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಶ್ರೈನ್ ಆಫ್ ದಿ ಲಿಟಲ್ ಫ್ಲವರ್, "ಲಾಸ್ ಮೊಸ್ಕೋಸ್" ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಹೋದರ ಜಸ್ಟಿನ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ದೇವಾಲಯಕ್ಕೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಜಸ್ಟಿನ್ ಅವರು ರೇಡಿಯೋ ಬೋಧಕರಾಗಿ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದಾದ ಜಗತ್ತನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ನಿರ್ಮಾಪಕರು ದೇವಾಲಯಕ್ಕೆ ನಿಯಮಿತ ಗುಮ್ಮಟಗಳ ಬದಲಿಗೆ ರೇಡಿಯೋ ಗೋಪುರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಯೋಜಿಸಿದರು; ವಿನ್ಯಾಸವು ಪೂರ್ವ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಗುಮ್ಮಟಗಳು ಮತ್ತು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಅದೇ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಟ್ಯಾಟೂ ಮನುಷ್ಯನು ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ಜ್ಞಾನದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವೃಕ್ಷವನ್ನು ಹೋಲುವ ಮರದ ಬಳಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಜಸ್ಟಿನ್ ಆಶರ್ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕ್ನೌಫ್ ಪ್ರಕಾರ, ಆಶರ್ "ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಿನ್ನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಕಾಲಾತೀತ ಪಾತ್ರವನ್ನು" ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು "ಆರ್ಮಗೆಡ್ಡೋನ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಅಲ್ಲಿದ್ದಾನೆ" "ಅಂತ್ಯಕಾಲದ ಮುಂಗಾಮಿಯಾಗಿ". ನೈಟ್ಸ್ ಟೆಂಪ್ಲರ್ ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಕ್ರಮವಾದ ನೈಟ್ಸ್ ಟೆಂಪ್ಲರ್ ಅನ್ನು ಸೀಸನ್ 1ರ ಕೊನೆಯ ಸಂಚಿಕೆಯಾದ "ಲೊನ್ನಿಗನ್, ಟಿಎಕ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅಲ್ಲಿ ಬೆನ್ ವಿಲಕ್ಷಣ ಶೋಧಕ ಫಿನಿಯಾಸ್ ಬೊಫೊನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ. ಬೆನ್ ಬೊಫೊನ ಉಂಗುರದ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬಂದಾಗ, ನೈಟ್ಸ್ ಟೆಂಪ್ಲರ್ ಆಚರಣೆಗಳನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವ, ಸ್ಪೈಕ್ಗಳ ಮೇಲೆ ತಲೆಯನ್ನು ಹಾಕುವ ಮತ್ತು ಸಜೀವ ದಹನಗೊಳ್ಳುವಂತಹ ಪ್ರಬಲವಾದ ದರ್ಶನಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಅವನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾನೆ. ಉಂಗುರವು ಕೆಂಪು-ಅಡ್ಡ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್ ಅದೇ ಚಿಹ್ನೆಯೊಂದಿಗೆ ಟ್ರಿಂಕೆಟ್ ಅನ್ನು ಲಾಡ್ಜ್ಗೆ ರವಾನಿಸಿದಾಗ, ಮೆಂಟಲಿಸ್ಟ್ ಬೆನ್ ನಂತೆಯೇ ಅದೇ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು "ಇನ್ ಹಾಕ್ ಸೈನೋ ವಿನ್ಸೆಸ್" ("ಈ ಚಿಹ್ನೆಯಲ್ಲಿ ನೀವು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ") ಎಂದು ಜಪಿಸುತ್ತಾ ನೆಲಕ್ಕೆ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ. ಸೀಸನ್ 2 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬೆನ್ ಚಿಹ್ನೆಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ ನೈಟ್ಸ್ ಟೆಂಪ್ಲರ್ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಉಪ ಕಥಾವಸ್ತುವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಲಾಡ್ಜ್ ಆಫ್ ದಿ ಬೆನೆವೋಲೆಂಟ್ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಟೆಂಪ್ಲರ್ ತನ್ನ ಕೊನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸೀಸನ್-2ರ ಮಧ್ಯದ ಸಂಚಿಕೆಯಾದ "ಓಲ್ಡ್ ಚೆರ್ರಿ ಬ್ಲಾಸಮ್ ರೋಡ್" ನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ ಅಪರಾಧಿ ವರ್ಲಿನ್ ಸ್ಟ್ರೌಡ್ ಅದನ್ನು ಬೆನ್ ನನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ವಿಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಟಾಲ್ಬೋಟ್ ಸ್ಮಿತ್ ಸೀಸನ್ 2 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸೌನಿಯರ್ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಕೇಳಿದಾಗ, ಅದನ್ನು ರೆನ್ನೆಸ್-ಲೆ-ಚೇಟೌನಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸ್ಕಡರ್ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸರಣಿಯ ಎರಡು ಋತುಗಳಿಗೆ ಕೇವಲ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನೈಟ್ಸ್ ಟೆಂಪ್ಲರ್ ವಿಸ್ತೃತವಾದ ಹಿನ್ನಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ರದ್ದತಿಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅದನ್ನು ಹೇಳಲಾಗದೆ ಉಳಿದಿದೆ. ಪಿಚ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಆರ್ಡರ್ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸಿದೆ, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ "ಆರ್ಡರ್ ಟೆಂಪ್ಲರ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ರೋಮನ್ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್ ಒಮ್ಮೆ ಅವತಾರಗಳನ್ನು ಪತ್ತೆಹಚ್ಚಲು ಮತ್ತು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಹ ಪ್ರಯಾಣಿಕರ ಭ್ರಾತೃತ್ವವನ್ನು ಆರೋಪಿಸಿತ್ತು. ಹೆನ್ರಿ ಸ್ಕಡರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆ ಹಿಲ್ಟನ್ ಇಬ್ಬರೂ ಟೆಂಪ್ಲರ್ಗಳ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಕ್ನಾಫ್ ಹೇಳಿದರು; ಸ್ಕಡರ್ ಅವರು ಅವರ ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಗ್ರಂಥಾಲಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಸೌನಿಯರ್ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯು ಭವಿಷ್ಯದ ಕಥಾಹಂದರಕ್ಕೆ "ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿದೆ". ಟ್ರಿನಿಟಿ ಸೀಸನ್ 2 ಎಪಿಸೋಡ್ "ಲಾಸ್ ಮೊಸ್ಕೊಸ್" ನಲ್ಲಿ ಸ್ಕಡರ್ ಅನ್ನು ಹುಡುಕುವಂತೆ ಮ್ಯಾನೇಜ್ಮೆಂಟ್ ಬೆನ್ ಅನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತದೆ; ಭವಿಷ್ಯದ ದುರಂತವನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟಲು ಬೆನ್ ತನ್ನ ಕನಸಿನ ಬೋಧಕನ (ಬ್ರದರ್ ಜಸ್ಟಿನ್) ಹೆಸರನ್ನು ಕಲಿಯಬೇಕಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಪ್ರೇರಿತ ದೃಷ್ಟಿಯು ಬೆನ್ನನ್ನು ಮರುಭೂಮಿಗೆ ಸಾಗಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಂತಹ ಶಬ್ದವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಬೃಹತ್ ಸ್ಫೋಟ ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಅಣಬೆ ಮೋಡವು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಧೂಳಿನ ಸ್ಫೋಟದಿಂದ ಬೆನ್ ತನ್ನ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ತೆರೆದಾಗ, ಜಸ್ಟಿನ್ ಅವನ ಮುಂದೆ ಮೊಣಕಾಲೂರಿ, "ಸರ್ಪಗಳ ಸಂತತಿಯವರೇ, ಮುಂಬರುವ ಕೋಪದಿಂದ ಓಡಿಹೋಗುವಂತೆ ನಿಮಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡಿದವರು ಯಾರು?" ಎಂದು ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಬೆನ್ ಒಂದು ಸಂಚಿಕೆಯ ನಂತರ "ಅಲಾಮೊಗಾರ್ಡೊ, ಎನ್ಎಂ" ನಲ್ಲಿ ಈ ಸ್ಥಳವನ್ನು ದಾಟಿ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. "ಕ್ರೀಡ್, ಓಕೆ" ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಹಂಚಿಕೆಯ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಬೆನ್ ಮತ್ತು ಸೋಫಿ ಮರುಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವ ಧೂಳಿನಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುತ್ತಾರೆ. ಸೀಸನ್ 2 1935ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳನ್ನು ಸಹೋದರ ಜಸ್ಟಿನ್ ಅವರನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಮತ್ತು ಸೋಲಿಸುವ ಬೆನ್ ಅವರ ಸವಾಲು ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದವು; ಬೆನ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪರಮಾಣು ಬಾಂಬಿನ ರಚನೆಯನ್ನು "ವಿನಾಶದ ದಿನದ ಕಡೆಗೆ ವಿಶ್ವದ ಪ್ರಯಾಣ" ಎಂದು ನಿಲ್ಲಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಸೀಸನ್ 1 ಪೀಠಿಕೆಯು ಈಗಾಗಲೇ ಈ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದೆ, "ಟ್ರಿನಿಟಿಯ ಮೇಲೆ ಸುಳ್ಳು ಸೂರ್ಯನ ಸ್ಫೋಟ" ವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಮನುಷ್ಯನು ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವನ್ನು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡನು". ನ್ಯೂ ಮೆಕ್ಸಿಕೋದ ಅಲಾಮೊಗಾರ್ಡೊ ಬಳಿಯ ಟ್ರಿನಿಟಿ ಪರೀಕ್ಷೆಯು 1945 ರಲ್ಲಿ ಮಾನವಕುಲದ ಪರಮಾಣು ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರದ ಮೊದಲ ಪರೀಕ್ಷೆಯಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಡೇನಿಯಲ್ ಕ್ನಾಫ್ ಅವರು ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ನ ಆರು ವರ್ಷಗಳ ಓಟವನ್ನು ಪರಮಾಣು ಬಾಂಬ್ ಸ್ಫೋಟದೊಂದಿಗೆ "ಕಾರಣದ ಯುಗದ" ಆರಂಭವಾಗಿ ಮುಗಿಸಬಹುದಿತ್ತು. ಆದರೂ, ನೌಫ್ ಅವರ ಕಥೆಯು "ಬಾಂಬ್ ನಿಯೋಜನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಇದು ಬಾಂಬ್ ಆವಿಷ್ಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು", "ಹಿರೋಷಿಮಾ ಮತ್ತು ನಾಗಸಾಕಿಯ ಬದಲು ಅಲಾಮೊಗಾರ್ಡೊ ಮತ್ತು ಟ್ರಿನಿಟಿ ಪರೀಕ್ಷಾ ಸ್ಥಳದ ಸುತ್ತಲೂ" ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ. ಸ್ಫೋಟದ ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಶೋಧನೆಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಪರಮಾಣು ಸ್ಫೋಟಗಳ ಮೊದಲ ಬೀಟ್ಗಳ ಸ್ಟಾಕ್ ತುಣುಕನ್ನು ಮತ್ತು 300 ಗ್ಯಾಲನ್ಗಳಷ್ಟು ಗ್ಯಾಸೋಲಿನ್ನ ಸ್ವಯಂ-ನಿರ್ಮಿತ ಸ್ಫೋಟವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ನೆಲದ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಬೀಸುವ ಧೂಳನ್ನು ಗಾತ್ರದ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ ಹೊಗೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪರಮಾಣು ಸ್ಫೋಟದ ಫೈರ್ಬಾಲ್ ಅನ್ನು ಸೂರ್ಯನ ಹಬಲ್ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾಫ್ ಅವರು ಚುಂಬನದ ದೃಷ್ಟಿಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಬ್ಬರಿಗೂ ತೆರೆದಿಟ್ಟರು. ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿಗಳಾದ ಸೋಫಿ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ತಾಯಿ ಅಪೋಲೋನಿಯರ ಟ್ಯಾರೋ ವಾಚನಗಳು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮುನ್ನಡೆಸುತ್ತವೆ. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸೋಫಿಯ ಓದುವಿಕೆಯು ಬೆನ್ ಅವರ ಬಾಲ್ಯದ ಗುಣಪಡಿಸುವ ಶಕ್ತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಒಳನೋಟವನ್ನು ನೀಡುವ ದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ. ಸೀಸನ್ 2 ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೊರೆಯುವ ಸೋಫಿಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಟ್ಯಾರೋ ಕಾರ್ಡ್ಗಳು ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ಪದೇ ಪದೇ ಅಡ್ಡಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ಮತ್ತೊಂದು ಓದುವಿಕೆಯು ಬೆನ್ ಅನ್ನು ಸರಣಿಯ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ತಾನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದ ಸ್ಕಡರ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಟ್ಯಾರೋ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವಾಗ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಡೇನಿಯಲ್ ಕ್ನಾಫ್ ರೈಡರ್-ವೇಯ್ಟ್ ಟ್ಯಾರೋ ಡೆಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ನ ಆನ್ಲೈನ್ ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಟ್ಯಾರೋ ಭವಿಷ್ಯಜ್ಞಾನವು ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಅದೇ ಡೆಕ್ ಅನ್ನು ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ವೆಬ್ ಆಟಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ನಿರ್ಮಾಪಕರು "ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದಂತೆಯೇ ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸಿದ, ಸಂವಾದಾತ್ಮಕ ಟ್ಯಾರೋ-ಕಾರ್ಡ್ ಓದುವ ಅನುಭವವನ್ನು" ಒದಗಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಅಧಿಕೃತ HBO ಜಾಲತಾಣವು ರಿಯಲ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಹಭಾಗಿತ್ವದಲ್ಲಿ ಫೇಟ್ಃ ದಿ ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ ಗೇಮ್ ಅನ್ನು ನೀಡಿತು, ಇದು ಪ್ರಯೋಗ ಮತ್ತು ಖರೀದಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಟ್ಯಾರೋ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಡೌನ್ಲೋಡ್ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಆಟವಾಗಿದೆ. [[ಕಾರ್ನಿವಾ le#Opening ಶೀರ್ಷಿಕೆ sequence|Carnivàle ನ ಆರಂಭಿಕ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಅನುಕ್ರಮ]] ಕ್ಯಾಮರಾ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಪ್ಯಾನ್ ಮಾಡಲಾದ ಟ್ಯಾರೋ ಕಾರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಈ ಕಾರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಡಿಜಿಟಲ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಖರೀದಿಸಲು ಲಭ್ಯವಿಲ್ಲ. ಆರಂಭಿಕ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳ ಹಿಂದಿನ ಸೃಜನಶೀಲ ತಂಡವು ಹೇಳಿದಂತೆ, "1930 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ನೆಲಸಮಗೊಳಿಸಿದ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಅವರ ಗುರಿಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇದು ಜನರಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಸಮಯದಲ್ಲೂ ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು". ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಆರಂಭಿಕ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಟ್ಯಾರೋ ಕಾರ್ಡ್ಗಳ ವಿವರವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ, ಸ್ವರ್ಗ ಮತ್ತು ನರಕ, ಯುದ್ಧಗಳು ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನದ ಯುಗವನ್ನು ಧರ್ಮದ ವಿರೋಧಿ ಎಂದು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪಟ್ಟಿಯು ಆರಂಭಿಕ ಅನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಟ್ಯಾರೋ ಕಾರ್ಡ್ಗಳು, ಒದಗಿಸಲಾದ ಕೀವರ್ಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಬಳಸಿದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ. "ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್"-ಮುಕ್ತಾಯ. ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ. ಶಾಶ್ವತ ಜೀವನ. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಕೊನೆಯ ತೀರ್ಪು. "ಏಸ್ ಆಫ್ ಸ್ವೋರ್ಡ್ಸ್"-ಆರ್ಡೆಂಟ್ ಲವ್. ತೀವ್ರ ದ್ವೇಷ. ಒಬ್ಬ ವಿಜಯಶಾಲಿ ಹುಟ್ಟುತ್ತಾನೆ. - ಗುಸ್ಟಾವ್ ಡೊರೆ ಅವರಿಂದ ಲೆವಿಯಾಥನ್ನ ನಾಶ. "ಸಾವು"-ಪರಿವರ್ತನೆ. ಬದಲಾವಣೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಿ. ಸಾವು. ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರುಲೋವ್ ಅವರ ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇ ಆಫ್ ಪಾಂಪೆಯ್. "ಖಡ್ಗಗಳ ರಾಜ"-ಪ್ರಬಲ ಸೇನಾಧಿಪತಿ. ಒಬ್ಬ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಸಲಹೆಗಾರ. ಒಬ್ಬ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರು. - ರಾಫೆಲ್ ಅವರಿಂದ ಸೇಂಟ್ ಮೈಕೆಲ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಸ್. "ಆತ್ಮಸಂಯಮ"-ಮಿತವಾಗಿರುವುದು. ಸಮತೋಲನ. ಸಾಮರಸ್ಯ. - ಪೀಟರ್ ಬ್ರೂಗೆಲ್ ದಿ ಎಲ್ಡರ್ ಅವರ ದಿ ಪೆಸೆಂಟ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್. "ದಿ ಮ್ಯಾಜಿಷಿಯನ್"-ಮೌಲಿಕತೆ. ಆತ್ಮವಿಶ್ವಾಸ. ಕೌಶಲ್ಯ. - ಜೋಸೆ ಲಿಫೆರಿನ್ಕ್ಸ್ ಅವರಿಂದ ಶಿಲುಬೆಗೇರಿಸುವಿಕೆ. "ದಿ ಟವರ್"-ಹಠಾತ್ ಬದಲಾವಣೆ. ಅಡ್ಡಿ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ. ಇಳಿಮುಖವಾಗಿದೆ. - ಜೀನ್ ಫೌಕ್ವೆಟ್ರ ರೋಮನ್ನರು ಮತ್ತು ಕಾರ್ತಗಿನಿಯನ್ನರ ನಡುವಿನ ಕದನ. "ತೀರ್ಪು"-ನವೀಕರಣ. ಪುನರ್ಜನ್ಮ. "ಚಂದ್ರ"-ವಂಚನೆ. ಭ್ರಮನಿರಸನ. "ಸೂರ್ಯ"-ಯಶಸ್ಸು. ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ. - ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸೂರ್ಯ ಮತ್ತು ಚಂದ್ರನ ಸೃಷ್ಟಿ. ಸ್ವಾಗತ, ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಪರಂಪರೆಯ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕ ನಿರ್ಮಾಪಕ ರೊನಾಲ್ಡ್ ಡಿ. ಮೂರ್ ಅವರು ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ ದೂರದರ್ಶನದ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಕೀರ್ಣ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಿಶ್ವಾಸ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಡೇನಿಯಲ್ ಕ್ನಾಫ್ ಅವರು "ನಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನೀವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳದಿರಬಹುದು ಆದರೆ ಅದು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅರ್ಥವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ ಬಹಳಷ್ಟು ಉಪ-ಪಠ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬೇಡಿಕೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ, ಕ್ನಾಫ್ ಸ್ಪಷ್ಟ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು. ಒಬ್ಬ ಲೇಖಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಉದ್ದೇಶವು ವೀಕ್ಷಕರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಮೀರಿಸಬೇಕೆಂದು ಅವರು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಮೊದಲ ಮೂರು ಕಂತುಗಳ ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ ವಿಮರ್ಶಕರ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ಪುರಾಣ ಮತ್ತು ರೂಪಕಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದವು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದ್ದರ ಮಾನವ-ಶ್ರೇಣಿಯ ರೂಪಕಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನೋಡಲಾಯಿತು, ಆತ್ಮಗಳ ಶಕ್ತಿಯು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಬಲ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಆಳವಾಗಿ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ "ನಿಗೂಢ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು-ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಶಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳು, ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳೊಳಗಿನ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು, ಇಡೀ ಉತ್ಸವ-ಇವೆಲ್ಲವೂ ಹೇಗೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಎಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಟ್ಟರು. ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಉದ್ದೇಶಿಸಿ, ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯವಾದ ದರ್ಶನಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ಜೀವಿಗಳ ನಡುವಿನ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಅಗತ್ಯವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಪಾತ್ರಗಳ ಕಥೆಗಳು ಅಂಕುಡೊಂಕಾದ ಆರಂಭಗಳಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಸಮಯ ಮತ್ತು ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ, ದಾರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ ಓರೆಯಾದ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಬಿಡುತ್ತವೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ನ ಕೇಂದ್ರ ಪ್ರಮೇಯವನ್ನು" "ಮೋಡ", "" "ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ" "ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು" "ಐತಿಹಾಸಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಂದ ತುಂಬಿತ್ತು" "ಎಂದು ಡೇನಿಯಲ್ ಕ್ನಾಫ್ ಅವರು ಟಿವಿ ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ಹೇಳಿದ ನಂತರ, ಅವರು 1930 ರ ದಶಕವನ್ನು" "ಮ್ಯಾಜಿಕ್ನ ಕೊನೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಯುಗ" "ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು". ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಟಿಕ್ ಪ್ರಮೇಯ ಮತ್ತು ಪುರಾಣಗಳೆರಡನ್ನೂ ವಿವರಿಸಲು ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಸ್ಯಾಮ್ಸನ್ರ ಪೀಠಿಕೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿವೆ ಮತ್ತು ಟೀಕಿಸಿವೆ. ಪೀಠಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾದ ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ಜೀವಿಗಳು ಬೆನ್ ಮತ್ತು ಜಸ್ಟಿನ್ ಎಂದು ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದವು, ಅವರು ಅಂತಿಮ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದರೂ, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಯಾರು ಒಳ್ಳೆಯವರು ಮತ್ತು ಯಾರು ಕೆಟ್ಟವರು ಎಂದು ಹೇಳಲು ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಿದ್ದವು, ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಖಚಿತವಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂದು ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಬೆನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಗುಣಪಡಿಸುವ ಶಕ್ತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವನು ಒಳ್ಳೆಯ ಜೀವಿ ಮತ್ತು ಜಸ್ಟಿನ್ ಒಬ್ಬ ರಾಕ್ಷಸ ಅಥವಾ ದೇವರು ಅಥವಾ ಸೈತಾನನಿಂದ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದ ಕನಿಷ್ಠ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಉತ್ಸಾಹಿಯಾಗಿದ್ದನೆಂದು ನಂಬುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಬೆನ್ ಅವರ ಪೋಷಕರ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಒಗಟುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ನಿಗೂಢತೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದವು, ಆದರೆ ಸರಣಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದವು. ಪಾತ್ರಗಳ ಪಾತ್ರಗಳ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ಕೊರತೆಯು ಮೊದಲ ಋತುವಿನ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ವಿಮರ್ಶಕರು ಸೋಫಿ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ನಂತರ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದರು. ಸೀಸನ್ 1 ರ ಡಿವಿಡಿ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಮತ್ತು ಸೀಸನ್ 2 ರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪೂರ್ವವೀಕ್ಷಣೆಗಳು ಮೊದಲ ಸೀಸನ್ ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯದ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪುರಾಣಗಳನ್ನು ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ, ವೃತ್ತಾಕಾರದ, "ಪೀಕ್-ಎ-ಬೂ" ಮತ್ತು ಸಿಲ್ಲಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಪೀಠಿಕೆಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಹಿಂದಿನ ವಿಮರ್ಶಕರ ಪಾತ್ರ ವಿವರಣೆಗಳು, ಒಳ್ಳೆಯ-ವಿರುದ್ಧ-ಕೆಟ್ಟ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಊಹಿಸಲಾದ ಕಥೆಯ ವಿಲೀನವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು. ಬೆನ್ ಅವರ ಒಳ್ಳೆಯ ಸ್ವಭಾವ ಮತ್ತು ಬ್ರದರ್ ಜಸ್ಟಿನ್ ಅವರ ದುಷ್ಟ ಸ್ವಭಾವವು ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು, ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ "ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕೆಟ್ಟ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಅನೇಕ ವಿಲಕ್ಷಣ ಕಾಕತಾಳೀಯತೆಗಳು" ಇದ್ದವು. ದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಗೊಂದಲಕಾರಿ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವೆಂದು, ಕನಸುಗಳನ್ನು ನಿಗೂಢ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢವೆಂದು ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳೆಂದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೆನ್ರಿ ಸ್ಕಡರ್ "ಎಲ್ಲದರೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೊಂದಿಗೂ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದ" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಹಿಂದಿನ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವುದು ಬೆನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಸೀಸನ್ 2ರ ಆರಂಭದ ಘಟನೆಗಳು ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ನಿಗೂಢತೆಯಿಂದ ಪ್ರಯಾಣಕ್ಕೆ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗಿದ್ದು, ಬೆನ್ ತನ್ನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿ ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಸಹೋದರ ಜಸ್ಟಿನ್ ತನ್ನ ದುಷ್ಟ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಿರುವುದು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಅಂತಿಮ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸೋಫಿಯ ಸರದಿ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಹೊಸ ಬೆದರಿಕೆ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ ಥೀಮ್ಗಳ ಸ್ವಾಗತ ಮತ್ತು ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಡೇವಿಡ್ ಲಿಂಚ್ನ 1990 ರ ನಿಗೂಢ ಟಿವಿ ಸರಣಿ ಟ್ವಿನ್ ಪೀಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಸ್ಟೀನ್ಬೆಕ್ನ 1939 ರ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಗ್ರೇಪ್ಸ್ ಆಫ್ ರಾತ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟಿವಿ ಗೈಡ್ನ ಮ್ಯಾಟ್ ರೌಶ್ ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ ಅನ್ನು "ಅವಳಿ ಶಿಖರಗಳು ತುಂಬಾ ಸುಲಭವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿವೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದವರಿಗೆ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಪ್ರದರ್ಶನ" ಎಂದು ಕರೆದರು, ಆದರೆ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು "ದಿ ಗ್ರೇಪ್ಸ್ ಆಫ್ ರಾತ್ನ ಕೊನೆಯ ಕೆಲವು ಪುಟಗಳಿಗೆ ಬಂದಾಗ ನೀವು ಮಗುವಾಗಿದ್ದಾಗ ಅನುಭವಿಸುವ ನಿರಾಶೆಯನ್ನು" ನೆನಪಿಸಿತು. "ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಅವಳಿ ಶಿಖರಗಳ ಶೈಲಿಯ ಶಾಕ್ಫೆಸ್ಟ್ [.] ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದು "ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ದೂರದರ್ಶನದ 'ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಕಲಿಕೆ' ಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರೆ, ವೀಕ್ಷಕರು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಮಾಡುವ ಅಪಾಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರಾಕರಿಸುವಂತಹ ನಿರಂತರವಾದ ನೋವು ಮತ್ತು ಆಶಾಭಾವನೆಗಳನ್ನು [ಪೂರೈಸುವ ಮೂಲಕ] ತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ". ಕಾರ್ನಿವೇಲ್, ದಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಹೇಳುವಂತೆ, "ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ" ಇದು "ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಹುದು ಆದರೆ ದೊಡ್ಡ ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಮಾರಣಾಂತಿಕವಾಗಿದೆ, ಚಿಕ್ಕದು ಮಾತ್ರ ಇರಲಿ. ಇದು ಬಹುತೇಕ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನಟನೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಬೈಬಲ್ನ ಆದೇಶದಂತೆಯೇ ಇದೆ ". ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ನ ಮೊದಲ ಸೀಸನ್ ಅನ್ನು "ತುಂಬಾ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢ" ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕುವ ಅವರ ಪ್ರಲೋಭನೆಯನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರೊಬ್ಬರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಕೊರತೆಯು "ಏನು ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ತಡೆಯಿತು, [ಇದು] ನಾಟಕೀಯ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಗಳಿಗೆ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿರಬಹುದು". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಟಿವಿ ವಲಯವು ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ ಅನ್ನು "ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಸರಣಿ ಮತ್ತು [.] ಇದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ಅದರ ದೊಡ್ಡ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದೆ. "ಗ್ರೇಟ್ ಡಿಪ್ರೆಶನ್ನ ಹತಾಶೆಯನ್ನು ಜೀವಂತಗೊಳಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ" ಮತ್ತು "ನಿರಂತರವಾದ ನೋವು ಮತ್ತು ನಿರಾಶೆಯನ್ನು" ತೋರಿಸಿದ ಮೊದಲ ಟಿವಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ವೀಕ್ಷಕರು "ನಿಧಾನವಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ದುಃಖವನ್ನು" ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ತಾಳ್ಮೆ ಅಥವಾ ಸಹಿಷ್ಣುತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ವಿಶ್ವಾಸವಿರಲಿಲ್ಲ. ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ ವೀಕ್ಷಕತ್ವದ ಪೌರಾಣಿಕ ಕಥಾಹಂದರದ ಅದೃಷ್ಟ ಮತ್ತು ಪರಂಪರೆಯು ಸೀಸನ್ 2 ರಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕುಸಿಯಿತು, ಮತ್ತು ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ ಅನ್ನು ಆರು ಯೋಜಿತ ಸೀಸನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡರ ನಂತರ 2005 ರಲ್ಲಿ ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರದ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ, ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯಾಗಿ ಅಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಬಹುಶಃ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಸರಣಿ ಅಥವಾ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳಾಗಿ ಯಾರಾದರೂ ಒಂದು ದಿನ ತನ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ಮುಗಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಡೇನಿಯಲ್ ಕ್ನಾಫ್ ದೃಢವಾಗಿ ಹೇಳಿದರು. ತಾನು ಸ್ವತಃ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದ ಭವಿಷ್ಯದ ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ ಕಥಾಹಂದರವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ನೌಫ್ ಮಾರ್ವೆಲ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದನು. ಅವರು ಆಸಕ್ತಿ ತೋರುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಮಾಲೀಕತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಎಚ್. ಬಿ. ಓ, ಅವರ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. 2007 ರ ರೈಟರ್ಸ್ ಗಿಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾ ಮುಷ್ಕರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ನಂತಹ ವಿಲಕ್ಷಣ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಇಂದು ಎಂದಿಗೂ ಹಸಿರು ಬೆಳಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಕ್ನಾಫ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇಂದಿನ ದೂರದರ್ಶನವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಶೇಕಡಾವಾರು "ಮಾತನಾಡುವ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರನ್ನು" ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದು, "ಬಹುಪಾಲು ದೂರದರ್ಶನ ಬರಹಗಾರರು ದೃಶ್ಯ ಕಥೆಗಾರರಾಗಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಥೆಗಾರರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾ, ಅವರು ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಗಳ ರಚನೆಯಿಂದ ದೂರವಿರುವ ತಮ್ಮ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಕಾರ್ನಿವಾಲೆಯ ಪುರಾಣವು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ. 2008ರಲ್ಲಿ, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಪತ್ರಿಕೆ ದಿ ಏಜ್ ನ ಅಲೆಸ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಕಾರ್ನಿವೇಲ್ ಅನ್ನು "ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಸನ್ನಿವೇಶದ ಸುತ್ತ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿ ಚಲಿಸುವ ಸ್ಮಾರ್ಟ್, ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಸರಣಿ" ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ದಿ ಎ. ವಿ. ಕ್ಲಬ್ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು "ನಿರಾಶಾದಾಯಕವಾಗಿ ದಟ್ಟವಾದ ಪುರಾಣದೊಂದಿಗೆ ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಸರಣಿ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಕಾರ್ನಿವಾಲೆ ಕಾರ್ನಿವಾಲೆ