Hans Namuth
ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ನಾಮುತ್ (ಮಾರ್ಚ್ 17,1915-ಅಕ್ಟೋಬರ್ 13,1990) ಜರ್ಮನ್ ಮೂಲದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಜಾಕ್ಸನ್ ಪೊಲಾಕ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆಯುವ ಮೂಲಕ ನಮುತ್ ಭಾವಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಪೊಲಾಕ್ ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಪೊಲಾಕ್ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿ ಮತ್ತು ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ತಿಳುವಳಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾದವು. ನಮುತ್ ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆಯಲು ತಮ್ಮ ಹೊರಹೋಗುವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ನಿರಂತರತೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್, ರಾಬರ್ಟ್ ರೌಸ್ಚೆನ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ರೊಥ್ಕೊ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕ್ ಲಾಯ್ಡ್ ರೈಟ್, ಫಿಲಿಪ್ ಜಾನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ಕಾನ್ ಅವರಂತಹ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಂತಹ ಅನೇಕ ಇತರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಮುತ್ ತೆಗೆದರು. ನಾಮುತ್ ತನ್ನ ಪ್ರಜೆಗಳೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಬಾಂಧವ್ಯದ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದನು, ಕ್ಲೈಫೋರ್ಡ್ ಸ್ಟಿಲ್ನಂತಹ ಅನೇಕ ಏಕಾಂತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ನಮುತ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅವರ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೆರೆಹಿಡಿಯುವುದಲ್ಲದೆ, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಮತ್ತು ವಿಷಯಗಳ ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಸಹ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಿತು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲದೆ, ನಮುತ್ ಅವರು ಟೊಡೋಸ್ ಸ್ಯಾಂಟೋಸ್ನ ಮಾಮ ಜನರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು, ಅವರ ಸ್ಥಳೀಯ ಜೀವನಶೈಲಿಗಳು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಪ್ರಭಾವಗಳಿಂದ ಅತಿಕ್ರಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. 1990ರಲ್ಲಿ ಲಾಂಗ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ ಕಾರು ಅಪಘಾತದಲ್ಲಿ ನಮುತ್ ನಿಧನರಾದರು. ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ನಾಮುತ್ ಅವರು ಜರ್ಮನಿಯ ಎಸ್ಸೆನ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಚ್ 17,1915 ರಂದು ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ತನ್ನ ತಾಯಿಯೇ ಅತ್ಯಂತ ಜವಾಬ್ದಾರರೆಂದು ನಾಮುತ್ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹದಿಹರೆಯದವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಫೋಕ್ವಾಂಗ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಮೂಲಕ ಜರ್ಮನ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಭಾವವಾದದೊಂದಿಗೆ ನಮುತ್ ಪರಿಚಿತರಾದರು. ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದಿಂದಾಗಿ ಭ್ರಮನಿರಸನಗೊಂಡಿದ್ದ ನಮುತ್ ಅವರ ತಂದೆ 1931ರಲ್ಲಿ ನಾಜಿ ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು. ಇದು ಅವರ ಮಗನ ರಾಜಕೀಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿತ್ತು, ಅವರು ಉದಾರ ಜರ್ಮನ್ ಯುವ ಚಳವಳಿಯತ್ತ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. 1933ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ನಾಜಿ ವಿರೋಧಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ನಮುತ್ತ್ನನ್ನು ಬಂಧಿಸಿ, ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿರಿಸಿದ ನಂತರ, ನಮುತ್ತ್ನ ತಂದೆ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿ ಅವನನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಮುತ್ ಪತ್ರಿಕೆ ಬಾಯ್, ಸಂಶೋಧಕ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರೆ ತೊಳೆಯುವ ಯಂತ್ರ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ಉದ್ಯೋಗಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ನಮುತ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಜಾರ್ಜ್ ರೇಸ್ನರ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಜರ್ಮನ್ ವಲಸಿಗರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದರು. 1935ರಲ್ಲಿ, ರೇಸ್ನರ್ ಅವರು ಸ್ಪೇನ್ನ ಪೋರ್ಟ್ ಡಿ ಪೊಲೆನ್ಕಾದಲ್ಲಿರುವ ತಮ್ಮ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ನಾಮುತ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು ಮತ್ತು 20 ವರ್ಷದ ನಾಮುತ್ ಅವರನ್ನು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ, ಇಬ್ಬರೂ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮ ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪೋಷಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದ ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ವು, 1936ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ವರ್ಕರ್ಸ್ ಒಲಿಂಪಿಯಾಡ್ ಅನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಲು ನಾಮುತ್ ಮತ್ತು ರೀಸ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿತು. ಮುಂದಿನ ಒಂಬತ್ತು ತಿಂಗಳುಗಳಲ್ಲಿ, ಇಬ್ಬರೂ ಯುದ್ಧದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಿಗೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು. ನಾಮುತ್ ಮತ್ತು ರೀಸ್ನರ್ 1937ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು 1939ರವರೆಗೆ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ನಮುತ್ ಅವರು ಜೋಸೆಫ್ ಬ್ರೀಟೆನ್ಬಾಚ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಅವರಿಗೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಲಿಸಿದರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯ ನಡುವೆ ಹೆಚ್ಚಿದ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ ಮತ್ತು ವೈಷಮ್ಯದ ನಂತರ, ನಮುತ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಸಹವರ್ತಿ ಜರ್ಮನ್ ವಲಸಿಗರನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೂ ನಮುತ್ ತನ್ನ ಬಂಧನವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಫ್ರೆಂಚ್ ಫಾರಿನ್ ಲೀಜನ್ಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡನು. 1940ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ, ನಮುತ್ ಮಾರ್ಸೈಲ್ಸ್ಗೆ ಓಡಿಹೋದರು ಮತ್ತು ಪತ್ರಕರ್ತ ವೇರಿಯನ್ ಫ್ರೈ ಮತ್ತು ಅವರ ತುರ್ತು ರಕ್ಷಣಾ ಸಮಿತಿಯ ಸಹಾಯದಿಂದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು 1941 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ಎಲ್ಲದರ ಬಗ್ಗೆ ಏನಾದರೂ ಮಾಡುವ" ಬಯಕೆಯಿಂದ 1943 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರದ ಸೇವೆಗಳ ಕಚೇರಿಗೆ ಸೇರಲು ಯೋಜಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೂಲದ ಗ್ವಾಟೆಮಾಲಾದ ಕಾರ್ಮೆನ್ ಹೆರೆರಾವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1943 ರಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಕರಡು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವವರೆಗೂ ಅವರ ದಾಖಲಾತಿಯನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸಿದರು. ಪ್ರಾಥಮಿಕ ತರಬೇತಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ನಮುತ್ ಗುಪ್ತಚರ ಸೇವೆಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದರು ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಚೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾದಲ್ಲಿ ತನಿಖಾಧಿಕಾರಿ ಮತ್ತು ಇಂಟರ್ಪ್ರಿಟರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1945ರಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧ ಅಪರಾಧಿಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಜರ್ಮನಿಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, "ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನನ್ನ ಹೊಕ್ಕುಳವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ನನ್ನ ಮನೆ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ದೇಶದೊಂದಿಗೂ ಸಹ. ಇದರಿಂದ ನಾನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರಗುಳಿದಿದ್ದೇನೆ "ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. 1970ರವರೆಗೂ ನಾಮುತ್ ಜರ್ಮನಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಲಿಲ್ಲ. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಪರ್ಪಲ್ ಹಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ ಡಿ ಗುಯೆರೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದ ನಮುತ್ ಸೈನ್ಯವನ್ನು ತೊರೆದರು. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಹವ್ಯಾಸವಾಗಿ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡು ತನ್ನ ಕುಟುಂಬಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ನಮುತ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಸುಮಾರು ಒಂದೂವರೆ ವರ್ಷ ಪೇಪರ್ ರಿಸರ್ಚ್ ಕಂಪನಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಕಂಪನಿ ದಿವಾಳಿಯಾಯಿತು, ನಮುತ್ಗೆ ಕೆಲಸವಿಲ್ಲದೆ ಹೋಯಿತು. ನಮುತ್ ಅವರು "ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನನ್ನ ಖಾದ್ಯವಲ್ಲದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣ ಸಮಯದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ಮರಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಡುಗೆಮನೆಯನ್ನು ಕತ್ತಲ ಕೋಣೆಯಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಹಾರ್ಪರ್ಸ್ ಬಜಾರ್ನ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ, ಬೋಧಕ ಮತ್ತು ಕಲಾ ನಿರ್ದೇಶಕ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಬ್ರೊಡೊವಿಚ್ ಅವರಿಗೆ ನಮುತ್ ಅವರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ನಮುತ್ ಅವರು ದಿ ನ್ಯೂ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಸೋಶಿಯಲ್ ರಿಸರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ರೋಡೋವಿಚ್ ಅವರ ತರಗತಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಬ್ರೋಡೋವಿಚ್ನಿಂದ ತಮ್ಮ ಚಿತ್ರಗಳ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂಬುದನ್ನು ಕಲಿತರು. ಅವರು ಹಾರ್ಪರ್ಸ್ ಬಜಾರ್ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಫ್ಯಾಷನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಕ್ಕಳ ಫ್ಯಾಷನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮಾಡಿದರು. ಜಾಕ್ಸನ್ ಪೊಲಾಕ್ ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ನಾಮುತ್ ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಜಾಕ್ಸನ್ ಪೊಲಾಕ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪೊಲಾಕ್ ಒಬ್ಬ ಪ್ರಮುಖ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಎಂದು ಅವರ ಶಿಕ್ಷಕ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಬ್ರಾಡೊವಿಚ್ ಅವರಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು. 1950ರ ಜುಲೈನಲ್ಲಿ, ನಮುತ್ ಪೊಲಾಕ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿ, ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಕಲಾವಿದನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಪೊಲಾಕ್ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಅವರ ಪತ್ನಿ ಲೀ ಕ್ರಾಸ್ನರ್ ಅವರು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು, ಅವರು ಮಾಧ್ಯಮ ಪ್ರಸಾರದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬಂದ ಚಿತ್ರಗಳು ಪೊಲಾಕ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಡ್ರಿಪ್" ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದವು, ಇದು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕವಾಗಿ ಬಣ್ಣದ ಸ್ಪ್ಲಾಶಿಂಗ್ ಮಾಡುವ ಬದಲು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ವಿಮರ್ಶಕ ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರೊಟ್ಜ್ಮನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, "ಅವರು ಪೊಲಾಕ್ ಅವರನ್ನು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ, ಒರಟಾದ ಒಂಟಿತನದಿಂದ ಅಮೆರಿಕದ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ಮೊದಲ ಮಾಧ್ಯಮ-ಚಾಲಿತ ಸೂಪರ್ಸ್ಟಾರ್, ಜೀನ್ಸ್-ಹೊದಿಕೆಯ, ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ಸರಪಳಿ-ಧೂಮಪಾನದ ಪೋಸ್ಟರ್ ಬಾಯ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು". ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ತೃಪ್ತರಾಗದ ನಾಮುತ್, ಪೊಲಾಕ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಭಾಗಶಃ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಪೊಲಾಕ್ ಅವರ ಕಲೆಗಿಂತ ಅವರ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ನಮುತ್ ಕೆಲಸದ ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದಂತೆ ದೊಡ್ಡ ಗಾಜಿನ ಹಾಳೆಯ ಮೇಲೆ ಪೊಲಾಕ್ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಹಾಕುವುದು ಅವರ ಪರಿಹಾರವಾಗಿತ್ತು. ನಮುತ್ರಿಗೆ ವೃತ್ತಿಪರ ಬೆಳಕನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ, ಪೊಲಾಕ್ನ ಲಾಂಗ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ ಮನೆಯ ಹೊರಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು (ಪಾಲ್ ಫಾಲ್ಕೆನ್ಬರ್ಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಹ-ನಿರ್ಮಾಣ) ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. 1950ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ನಮುತ್ ಮತ್ತು ಪೊಲಾಕ್ ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ಏಕಾಏಕಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಗಾಜಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಶೀತ-ಹವಾಮಾನದ ಚಿತ್ರೀಕರಣದಿಂದ ಬಂದ ನಂತರ, 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮದ್ಯಪಾನಕ್ಕಾಗಿ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಪಡೆದ ಪೊಲಾಕ್, ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಶಾಂತವಾಗಿದ್ದನೆಂದು ಭಾವಿಸಿದ ನಂತರ ಸ್ವತಃ ಬರ್ಬನ್ ವಿಸ್ಕಿಯ ಟಂಬ್ಲರ್ ಅನ್ನು ಸುರಿದನು. ನಾಮುತ್ ಮತ್ತು ಪೊಲಾಕ್ ನಡುವಿನ ವಾಗ್ವಾದವು ಪರಸ್ಪರ "ಫೋನಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುವುದರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಪೊಲಾಕ್ ಹಲವಾರು ಅತಿಥಿಗಳ ಮುಂದೆ ಆಹಾರ ಮತ್ತು ಊಟದ ಸಾಮಾನುಗಳ ಟೇಬಲ್ ಅನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದರು. ಅಂದಿನಿಂದ, ಪೊಲಾಕ್ ಹೆಚ್ಚು ಫಿಗರ್-ಓರಿಯೆಂಟೆಡ್ ಶೈಲಿಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಮರಳಿದರು, ಇದು ನಮುತ್ ಅವರ ಸೆಷನ್ಗಳು ಪೊಲಾಕ್ ಅವರ ಒರಟುತನವನ್ನು ಕಸಿದುಕೊಂಡವು ಮತ್ತು ಪೊಲಾಕ್ ಅವರು ಮೂಲತಃ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಕ್ಯಾಮೆರಾಗಾಗಿ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು ಎಂದು ಕೆಲವರು ಹೇಳಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಜೊನಾಥನ್ ಜೋನ್ಸ್, ಪೊಲಾಕ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನಾಮುತ್ "ಟ್ರಾನ್ಸ್ನ ಪುರಾಣವನ್ನು ಮುರಿದರು" ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ದೊಡ್ಡ ಭೂದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪೊಲಾಕ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಪೊಲಾಕ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮಿತಿಯಿಲ್ಲದವು ಎಂಬ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದರು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪೊಲಾಕ್ ಅವರ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತ ಜೆಫ್ರಿ ಪಾಟರ್, ನಮುತ್ ಅವರು ಅಧಿಪತಿ ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಯಾವಾಗ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ನಿಲ್ಲಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪೊಲಾಕ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದರು. ಪಾಟರ್ ಪ್ರಕಾರ, ಪೊಲಾಕ್ "ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದು ಸುಳ್ಳು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು". ನಮುತ್ ಸ್ವತಃ ಪೊಲಾಕ್ ಅವರನ್ನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಬಗ್ಗೆ "ತುಂಬಾ ನರ್ವಸ್ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಜ್ಞೆ" ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ನಂತರದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪೊಲಾಕ್ ಅದನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಿದಾಗ ಅದು ಕಡಿಮೆ. ಪೊಲಾಕ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ನಮುತ್ ಅವರು ಎರಡು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ 500ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿದಿದ್ದರು. ಈ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1951 ರಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಿ ಬ್ರೊಡೊವಿಚ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಜ್ ಜಚಾರಿ ಸಂಪಾದಿಸಿದ ಜರ್ನಲ್ ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. 1956ರಲ್ಲಿ ಪೊಲಾಕ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ನಮುತನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪೊಲಾಕ್ನ ಕಲಾಕೃತಿಯ ಬದಲಿಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಬಗೆಗಿನ ಲೇಖನಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಬಾರ್ಬರಾ ರೋಸ್, ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಅಂತಿಮ ಉತ್ಪನ್ನದ ಬದಲು ಕಲೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕಲೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದವು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಬ್ರೂಸ್ ನೌಮನ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಸೆರಾ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಮೋರಿಸ್ ಅವರಂತಹ ಯುವ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಪೊಲಾಕ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ನಮುತ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ, ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಪೊಲಾಕ್ ಅನ್ನು ನೋಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಇದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಕಲೆಯ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಈ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಿಗೆ ಪೊಲಾಕ್ನ ವಿಧಾನದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಪೆಪೆ ಕಾರ್ಮೆಲ್ ಅವರು, ನಮುತ್ತ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಪೊಲಾಕ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಬಣ್ಣದ ಹಲವಾರು ಪದರಗಳ ಕೆಳಗೆ ಮುಚ್ಚುವ ಮೊದಲು ಎರಡು ಮಾನವರೂಪದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ತೋಳವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಹಲವಾರು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ತೊಟ್ಟಿಕ್ಕುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಪೊಲಾಕ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಪಡೆದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ವಿಲ್ಲೆಮ್ ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ರೊಥ್ಕೊ ಸೇರಿದಂತೆ ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಚಳವಳಿಯ ಇತರ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ನಮುತ್ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಾಮುತ್ ಅದರ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಈ ಅವಧಿಯ ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ನಾಮುತ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಡಿ ಕೂನಿಂಗ್ನ ರೆಕ್ಲೈನಿಂಗ್ ಮ್ಯಾನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಇದು ಬಹುಶಃ ನಾಮುತ್ ಅಥವಾ ಡಿ ಕೂನಿಂಗಿಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ನಾಮುತ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಲಾಯ್ಡ್ ರೈಟ್, ವಾಲ್ಟರ್ ಗ್ರೋಪಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ಕಾನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದರು. ನಂತರದ ಕೃತಿಯಾದ ನಾಮುತ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿಯ ಸ್ಥಳೀಯ ಭೂಮಿಯ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ 1946ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಗ್ವಾಟೆಮಾಲಾಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಾಮುತ್ ಅವರು ಟೊಡೋಸ್ ಸ್ಯಾಂಟೋಸ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಮಾಮ ಜನರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದಿದ್ದರು. 1978ರಲ್ಲಿ ಭೂಕಂಪದಿಂದಾದ ಹಾನಿಯ ಸಮೀಕ್ಷೆ ನಡೆಸಲು ನಮುತ್ ಮರಳಿದರು ಮತ್ತು ಮದ್ಯವ್ಯಸನದಂತಹ ಪ್ರಭಾವಗಳಿಂದ ಮಮ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಪದ್ಧತಿಗಳು ಅಪಾಯಕ್ಕೀಡಾಗಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾದರು. ನಗರದ ಜನಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಪದ್ಧತಿಗಳ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ನಮುತ್ ಈ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ತನ್ನ 1989 ರ ಪುಸ್ತಕ ಲಾಸ್ ಟೊಡೋಸ್ ಸ್ಯಾಂಟೆರೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಅವರು 1979 ರಲ್ಲಿ ಆರ್ಟ್ ನ್ಯೂಸ್ಗಾಗಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗೆ 19 ಕವರ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. 1990ರಲ್ಲಿ ಲಾಂಗ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ ಆಟೋಮೊಬೈಲ್ ಅಪಘಾತದಲ್ಲಿ ನಮುತ್ ನಿಧನರಾದರು, ಅಲ್ಲಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ದೂರದಲ್ಲಿ ಪೊಲಾಕ್ ಇದೇ ರೀತಿ ಕಾರು ಅಪಘಾತದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ನಮುತ್ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವು ಟಕ್ಸನ್ನ ಅರಿಝೋನಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ (ಸಿಸಿಪಿ) ಇದೆ, ಇದು ಅವರ ಕೃತಿಯ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಷಯದ ಸಂವಹನ ಮತ್ತು ತಂತ್ರ ನಾಮುತ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪ್ರಜೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಬಾಂಧವ್ಯವು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯುವುದು ಅವರಿಗೆ ಆರಾಮದಾಯಕವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಅವಿಭಾಜ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ನಮುತ್ ಅವರು ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ನುರಿತ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರೆಂದು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಬೆರೆಯುವ ಮತ್ತು ಹೊರಹೋಗುವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಕಲಾ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಗಮನಾರ್ಹತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಶಿಲ್ಪಿ ಜೋಸೆಫ್ ಕಾರ್ನೆಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ತನ್ನ ಪ್ರಜೆಗಳನ್ನು ಮನವೊಲಿಸುವಾಗ ನಮುತ್ ಪಟ್ಟುಹಿಡಿದಿದ್ದರು, ಅವರು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಲು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಕೃತಕ ಬಿಗಿತವಿಲ್ಲದೆ ತಮ್ಮ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ ತಮ್ಮ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಸುಲಭವಾಗಿ ಇರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಕಲಾವಿದರಾದ ಕ್ಲೈಫೋರ್ಡ್ ಸ್ಟಿಲ್ ಮತ್ತು ಸೌಲ್ ಸ್ಟೈನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರು ನಮುತ್ತ್ ಅವರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ವಿಷಯವಾಗಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಿಮರ್ಶಕ ಸಾರಾ ಬಾಕ್ಸರ್ ಅವರು ಪೊಲಾಕ್ನಂತೆಯೇ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸದೆ ಅಂತಹ ಕಲಾವಿದರ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದು ಕಷ್ಟ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಮುತನು ತನ್ನ ಅನೇಕ ಪ್ರಜೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರೂ, ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಹಿಲ್ಟನ್ ಕ್ರಾಮರ್ ನಮುತನನ್ನು "ಒಬ್ಬ ವೀರ ಆರಾಧಕ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಮುತ್ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಸ್ತುಗಳು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಬಣ್ಣದ ಕೊಳವೆಗಳು, ಅವರ ಮನೆಗಳ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಎಷ್ಟು ಆರಾಮದಾಯಕವಾಗಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಅವರ ಫೋಟೋಗಳು ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂವಹನಗಳನ್ನು ಸಹ ಸೆರೆಹಿಡಿದವು. ಫ್ರಾಂಕ್ ಸ್ಟೆಲ್ಲಾರಂತಹ ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳು, ನಮುತ್ರಿಂದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ತೆಗೆಯುವ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಅಮಲೇರಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದರೆ, ಮಾರ್ಕ್ ರೊಥ್ಕೊ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ರೌಸ್ಚೆನ್ಬರ್ಗ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರರು ತಮ್ಮ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಸೆಷನ್ಗಳಲ್ಲಿ ನಮುತ್ರಿಗೆ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯ ತೋರಿದರು. ಇತರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಮತ್ತು ವಿಷಯದ ನಡುವಿನ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಹೊರಹಾಕುತ್ತವೆ, ಕಲಾವಿದರಾದ ಲೂಯಿಸ್ ನೆವೆಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಜಾಸ್ಪರ್ ಜಾನ್ಸ್ ಅವರಂತೆ ನಮುತ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅನಪೇಕ್ಷಿತ ಅತಿಥಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಾದ ಈರೋ ಸಾರಿನೆನ್ ಮತ್ತು ಬಕ್ಮಿನ್ಸ್ಟರ್ ಫುಲ್ಲರ್ ಅವರಂತೆ ನಮುತ್ ಅವರ ವಿಷಯಗಳು ಕ್ಯಾಮೆರಾದ ಮುಂದೆ ಅಹಿತಕರವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಪೊಲಾಕ್ನನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಗಳು, ಚಿಂತನಶೀಲ ಅಥವಾ ಸ್ವಯಂ-ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಭಂಗಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ನಾಮುತ್ಃ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು-ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಭಾವಚಿತ್ರ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲಾವಿದ ಜೋಸೆಫ್ ಕಾರ್ನೆಲ್ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಜಾಲತಾಣಕ್ಕೆ ನಾಮುತ್ ಬರೆದ ಪೋಸ್ಟ್ಕಾರ್ಡ್ 1915 ಜನನಗಳು 1990 ಸಾವುಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಭಾವಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ನಾಜಿ ಜರ್ಮನಿಯಿಂದ ವಲಸಿಗರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ವಲಸಿಗರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ವಲಸಿಗರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾದ ಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ ಡಿ ಗ್ಯುರ್ರೆಯ ಸ್ವೀಕರಿಸುವವರು 1939-1945 (ಫ್ರಾನ್ಸ್) ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ರಸ್ತೆ ಘಟನೆಯ ಸಾವುಗಳು (ರಾಜ್ಯ) ಎಸ್ಸೆನ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಫ್ರೆಂಚ್ ವಿದೇಶಿ ಲೀಜನ್ ಕಲಾವಿದರ ಸೈನಿಕರು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸೇನಾ ಸಿಬ್ಬಂದಿ