Elsie Driggs
ಎಲ್ಸಿ ಡ್ರಿಗ್ಸ್ (ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ 1898-ಜುಲೈ 12,1992) ಒಬ್ಬ ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದು, ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ಮೊದಲು ಅಮೆರಿಕದ ಒಂದು ಸ್ಥಳೀಯ ಆಧುನಿಕ-ಕಲಾ ಚಳುವಳಿಯಾದ ನಿಖರತೆಗೆ ನೀಡಿದ ಕೊಡುಗೆಗಳಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ನಂತರದ ಹೂವಿನ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಜಲವರ್ಣಗಳು, ನೀಲಿಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ತೈಲಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. 1920 ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಅಮೇರಿಕನ್ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಬಂದ ಗಗನಚುಂಬಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಕ್ಯೂಬಿಸ್ಟ್-ಪ್ರೇರಿತ ವಿಧಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ನಿಖರವಾದಿ ಚಳವಳಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಏಕೈಕ ಮಹಿಳಾ ಭಾಗವಹಿಸುವವರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್, ಹೂಸ್ಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾದ ಜೇಮ್ಸ್ ಎ. ಮಿಚೆನರ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಕೊಲಂಬಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ನ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿವೆ. ಆಕೆ ಅಮೆರಿಕಾದ ಅಮೂರ್ತ ಕಲಾವಿದ ಲೀ ಗ್ಯಾಚ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಕನೆಕ್ಟಿಕಟ್ನ ಹಾರ್ಟ್ಫೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಡ್ರಿಗ್ಸ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಉಪನಗರವಾದ ನ್ಯೂ ರೋಚೆಲ್ನಲ್ಲಿ, ಆಕೆಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಸಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಬೆಂಬಲ ನೀಡುವ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು. ಹದಿಹರೆಯದವಳಾಗಿದ್ದಾಗ ನ್ಯೂ ಮೆಕ್ಸಿಕೋದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದ ಬೇಸಿಗೆಯ ನಂತರ, ತಾನು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಕರೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಅವಳು ಭಾವಿಸಿದಳು. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಆರ್ಟ್ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ಸ್ ಲೀಗ್ನಲ್ಲಿ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಜಾರ್ಜ್ ಲುಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮಾರಿಸ್ ಸ್ಟರ್ನ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ವರ್ಚಸ್ವಿ, ಸ್ಪೂರ್ತಿದಾಯಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಜಾನ್ ಸ್ಲೋನ್ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಂಜೆ ವಿಮರ್ಶೆ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಸಹ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು. 1922ರ ಅಂತ್ಯದಿಂದ 1924ರ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಹದಿನಾಲ್ಕು ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ಕಳೆದ ಡ್ರಿಗ್ಸ್, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು. ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊದಲು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಲಿಯೋ ಸ್ಟೈನ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಬೌದ್ಧಿಕ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಸೆಜಾನ್ನೆ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಅವರನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಅವರು ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಕಲಾವಿದ ಪಿಯೆರೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಅಪಾರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಡ್ರಿಗ್ಸ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಗತಿಪರ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡೇನಿಯಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. (ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀದ್ವೇಷದ ಡೇನಿಯಲ್ ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸಲಹೆ ನೀಡಿ, ಅವಳು ಕೇವಲ "ಡ್ರಿಗ್ಸ್" ಅನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿದಳು ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ತನ್ನ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವವರೆಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಅವನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದಳು.) ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡೆಮತ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಶೀಲರ್, ಜಾರ್ಜ್ ಆಲ್ಟ್, ನೈಲ್ಸ್ ಸ್ಪೆನ್ಸರ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೆಸ್ಟನ್ ಡಿಕಿನ್ಸನ್ ಅವರಂತಹ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ನಿಖರತಾವಾದಿ ಚಳವಳಿಯ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದ ಡೇನಿಯಲ್ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದ ಕಲಾವಿದರ ಸಹಾನುಭೂತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೂಡ "ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು, ಸೇತುವೆಗಳು ಮತ್ತು ಗಗನಚುಂಬಿ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಆಧುನಿಕ ಭೂದೃಶ್ಯವನ್ನು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಅಮೂರ್ತ ಮುಕ್ತತೆಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ". ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಅಥವಾ ಆಶ್ಕನ್ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಡ್ರಿಗ್ಸ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಭೂತಕಾಲವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ದೃಢವಾಗಿ ಆಧುನಿಕರಾಗಿರಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು. ಆಕೆ ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಕ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಆಕೆಯ ವರ್ತನೆ ಬಲವಾದ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಛಾಪು ಮೂಡಿಸಲು ಏನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಸ್ಪಷ್ಟ ಅರ್ಥವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿತು. 1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಡೇನಿಯಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಡೆಮತ್ ಮತ್ತು ಶೀಲರ್ ಸೇರಿದಂತೆ, ಡ್ರಿಗ್ಸ್ ಅವರು ಪ್ರಿಸಿಷನಿಸ್ಟ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಮೊದಲ ಗುಂಪಿನ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರು. 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್ ಲೊಜೊವಿಕ್, ರಾಲ್ಸ್ಟನ್ ಕ್ರಾಫರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಸೇರಿದಂತೆ ನಂತರದ ನಿಖರವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರ ಗುಂಪು ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ಬಂದರೂ, 1929ರ ಷೇರು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ಕುಸಿತದೊಂದಿಗೆ ಈ ಶೈಲಿಯು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು ಎಂದು ಡ್ರಿಗ್ಸ್ ಭಾವಿಸಿದರು. 1926 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಯಾದ ಪಿಟ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಇದು ಈಗ ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ನ ಶಾಶ್ವತ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಪಿಟ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಜೋನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಲಾಫ್ಲಿನ್ ಉಕ್ಕಿನ ಗಿರಣಿಗಳ ಬೃಹತ್ ಹೊಗೆಯಾಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಅದರ ಗಮನವು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬೂದು ಬಣ್ಣದ ಹೊಗೆಯ ರಾಶಿಗಳು, ದಪ್ಪ ಕೊಳವೆಗಳು, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲು ಕೇವಲ ಹೊಗೆಯ ಮೋಡಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ತಂತಿಗಳನ್ನು ದಾಟುವುದು, ಆದರೂ ಇದು ಅವಳು ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ಚಿತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು "ಮೈ ಎಲ್ ಗ್ರೀಕೋ" ಎಂದು ಕರೆದರು ಮತ್ತು ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಕರು ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಾಮಾಜಿಕ ಟೀಕೆಯ ಕೃತಿ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಕ್ಕೆ ಆಶ್ಚರ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಇತರ ನಿಖರವಾದಿಗಳಂತೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡೆಮತ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಶೀಲರ್, ಲೂಯಿಸ್ ಲೊಜೊವಿಕ್, ಸ್ಟೀಫನ್ ಹಿರ್ಷ್), ಅವರು ಹೊಸ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಮತ್ತು ನಗರ ಭೂದೃಶ್ಯದ ನಿರೂಪಣೆಗಳಿಗೆ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, 1920 ರ ದಶಕದ ಅತಿಯಾದ ಯಾಂತ್ರೀಕೃತ ಆಧುನಿಕ ಪ್ರಪಂಚವು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಬಹುದಾದ ಸಂಭಾವ್ಯ ಅಪಾಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ. ಭವಿಷ್ಯವಾದದಂತೆಯೇ, ನಿಖರತೆಯು ಮಾನವ ನಿರ್ಮಿತ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಆಚರಣೆಯಾಗಿತ್ತು. ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಅವರು ಇದೇ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿ ಬ್ಲಾಸ್ಟ್ ಫರ್ನೇಸ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದಂತೆ, ಅರೆಜೋದಲ್ಲಿನ "ದಿ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ದಿ ಟ್ರೂ ಕ್ರಾಸ್" ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಪಿಯೆರೊ ಡೆಲ್ಲಾ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕಾ ಅವರ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರವು, ಅದರ ಕೊಳವೆಯಾಕಾರದ, ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ, ಡ್ರಿಗ್ಸ್ನ "ಪಿಟ್ಸ್ಬರ್ಗ್" ಮೇಲೆ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು (ಇದು "ಬ್ಲಾಸ್ಟ್ ಫರ್ನೇಸ್" ಗಳ ಮೇಲೂ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿರಬಹುದು). ಪಿಟ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ನಂತರ, ಈಗ ಮಾಂಟ್ಕ್ಲೇರ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿರುವ ಕ್ವೀನ್ಸ್ಬರೋ ಸೇತುವೆಯು (1927) ಬಹುಶಃ ಡ್ರಿಗ್ಸ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಈಸ್ಟ್ ರಿವರ್ ಸೇತುವೆಯ ಬೃಹತ್ ಲಂಬಗಳ ಮೂಲಕ ಹರಿಯುವ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್-ಶೈಲಿಯ "ಬಲದ ರೇಖೆಗಳು" ಎಂದು ಬೆಳಕಿನ ದಂಡಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ರಚನೆಯನ್ನು ಅವಳು ಸೆಕೆಂಡ್ ಅವೆನ್ಯೂನಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದಳು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ, ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ವ್ಯಾಟ್ಸನ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಮಿಸ್ ಡ್ರಿಗ್ಸ್ ತನ್ನ ಹಳೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್ ಮಾರಿಸ್ ಸ್ಟರ್ನ್ಗೆ ವಿದಾಯ ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಈ ಕ್ಷಣಕ್ಕೆ ಯಂತ್ರೋಪಕರಣಗಳ ಯುಗವನ್ನು ಅಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡ್ರಿಗ್ಸ್ "ರೇ ಲೈನ್ಸ್" (ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ದಾಟುವ ತೆಳ್ಳಗಿನ ಕಪ್ಪು ರೇಖೆಗಳು, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡೆಮತ್ ಅವರ ನಿಖರವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ "ಮೈ ಈಜಿಪ್ಟ್" (1927 ರಿಂದಲೂ ಸಹ) ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಡ್ರಿಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡೆಮತ್ ಡೇನಿಯಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಭೇಟಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. 1929ರಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡೇನಿಯಲ್ ಅವರು ಡ್ರಿಗ್ಸ್ ಅವರಿಗೆ ಒನ್-ವುಮನ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಇದು ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ನಯವಾದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಬಲವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಏರೋಪ್ಲೇನ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಈಗ ಇದು ಹ್ಯೂಸ್ಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ. 1928 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಲೀವ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನಿಂದ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ಗೆ ವಿಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದಾಗ ಡ್ರಿಗ್ಸ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಹಾರಾಟದ ಅನುಭವದಿಂದ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಸಿಕ್ಕಿತು. ("ಎಲ್ಸಿ ಡ್ರಿಗ್ಸ್, ಯುಗದ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾ, ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಏರಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಆರ್ಟ್ ನ್ಯೂಸ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಫೋರ್ಡ್ ಮೋಟಾರ್ ಕಂಪನಿಯ ರಿವರ್ ರೂಜ್ ಸ್ಥಾವರದಿಂದ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಡ್ರಿಗ್ಸ್ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ಗೆ ಹೋದರು (ಶೀಲರ್ ಅಲ್ಲಿ ಆಕೆಯನ್ನು ಒಂದು ವರ್ಷ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು). ಈ ಪ್ರವಾಸದಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಮಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಅಧ್ಯಯನ ನಡೆಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕ್ಲೆವೆಲ್ಯಾಂಡ್ನಿಂದ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ಗೆ ನೌಕೆಯ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಪೈಲಟ್ನ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತಿದ್ದರು. ಈ ಪ್ರವಾಸವು "ಏರೋಪ್ಲೇನ್" ಮತ್ತು "ರಿವರ್ ರೂಜ್" ಎಂಬ ಎರಡು ನಿಖರವಾದ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಪ್ರಮುಖ ನಿಖರವಾದ ಕೃತಿಯಾದ ಡ್ರಿಗ್ಸ್ನ "ರಿವರ್ ರೂಜ್" ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು. ಸಹಜವಾಗಿ, ರಿವರ್ ರೂಜ್ ಶೀಲರ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಥೀಮ್ ಆಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶೀಲರ್ ನಂತರ 1939 ರಲ್ಲಿ "ಯಾಂಕೀ ಕ್ಲಿಪ್ಪರ್" ಎಂಬ ತನ್ನ ವಿಮಾನದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದನು (ರೋಡ್ ಐಲೆಂಡ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್, ಪ್ರಾವಿಡೆನ್ಸ್, ರೋಡ್ ಐಲೆಂಡ್ನ ಸಂಗ್ರಹ). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡ್ರಿಗ್ಸ್ ಅವರು ಡೇನಿಯಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ನಿಖರವಾದ ಯಂತ್ರ ಯುಗದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅದೇ ಗ್ಯಾಲರಿಗಾಗಿ ಅವರು ನೀಲಿಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ತೈಲ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಸಸ್ಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಸರಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1924 ರಲ್ಲಿ ಡೇನಿಯಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, "ಚೌ" (ಮಾಂಟ್ಕ್ಲೇರ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಸಂಗ್ರಹ), ಆಳವಿಲ್ಲದ ಗಾತ್ರಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾದ ಎಲೆಕೋಸಿನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪ್ರೆಸ್ಟನ್ ಡಿಕನ್ಸನ್, ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಡಸ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಥಾಮಸ್ ಹಾರ್ಟ್ ಬೆಂಟನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಫೋರ್ಬ್ಸ್ ವ್ಯಾಟ್ಸನ್ನಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಗಳಿಸಿತು, ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, "ಹೊಸಬರಾದ ಎಲ್ಸಿ ಡ್ರಿಗ್ಸ್, ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಗುಂಪಿಗೆ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾಗಿದೆ, ಎಲೆಕೋಸಿನ ಹರಡಿದ ಎಲೆಗಳ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಇಡೀ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ". ಬಹುಶಃ ಡ್ರಿಗ್ಸ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಸ್ಯ ರೂಪವೆಂದರೆ 1927ರ "ಎಲೆಕೋಸು" (ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹ), ಇದು ಬೇರೂರಿಸಿದ ಅಮೆರಿಕಾದ ಎಲೆಕೋಸು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕೃತಿಯು "ಚೌ" ಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಡ್ರಿಗ್ಸ್ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಎಲೆಕೋಸು ಎಲೆಗಳನ್ನು ಸಸ್ಯಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುವಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಮೂರ್ತ, ಕಂದು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಛಾಯೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯು ಜಾರ್ಜಿಯಾ ಓ 'ಕೀಫೆಯ ಸಮಕಾಲೀನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಅವರು ಕನಿಷ್ಠ ಒಂದು ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರೆಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ವಿಟ್ನಿ ಕ್ಲಬ್, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಚಿಕಾಗೊ ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿ ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಮೊದಲ ದ್ವೈವಾರ್ಷಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಡ್ರಿಗ್ಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಹೆನ್ರಿ ಮೆಕ್ಬ್ರೈಡ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ಬ್ರೂನಿಂಗ್ರಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ವಿಮರ್ಶಕರು ಆಕೆಯ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1929 ರಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಬ್ರೈಡ್, "ಎಲ್ಸೀ ಡ್ರಿಗ್ಸ್ ಅವರು ಸ್ವತಃ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಯಾವುದೇ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ನಮಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಡೇನಿಯಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಮುಚ್ಚಿದಾಗ, ಅವಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಾರಿ ಜೆ. ಬಿ. ನ್ಯೂಮನ್ ಮತ್ತು ನಂತರ ಫ್ರಾಂಕ್ ರೆಹ್ನ್ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದರು. 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಐದು ಪ್ರಮುಖ ನಿಖರವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಡ್ರಿಗ್ಸ್ ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದರು-ಈ ನಿರ್ಧಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ನಂತರ ವಿಷಾದಿಸಿರಬಹುದು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು "ವಿಲಕ್ಷಣ ಜಲವರ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪಿ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಪಿ. ಎ. ಯ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳ" ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. 1935ರಲ್ಲಿ, ಡ್ರಿಗ್ಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಲೀ ಗ್ಯಾಚ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಚಳಿಗಾಲದ ನಂತರ, ದಂಪತಿಗಳು ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಯ ಗ್ರಾಮೀಣ ಲ್ಯಾಂಬರ್ಟ್ವಿಲ್ಲೆಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. ಗ್ರಿಗ್ಸ್ ತನ್ನ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಗ್ಯಾಚ್ನ ಅನಿಯಮಿತ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಮಗಳು ಮೆರಿಮನ್ರನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು ಮೀಸಲಿಟ್ಟಳು. ಇದು ಪ್ರೀತಿಯ ಆದರೆ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ವಿವಾಹವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರ ಶೈಲಿಗಳು ಪರಸ್ಪರರ ಮೇಲೆ ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ, 1940ರಲ್ಲಿ, ಅವರ ಏಕೈಕ ಮಗನಾದ ಮೆರಿಮನ್, ಜಲವರ್ಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಆಟವಾಡುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಕಾಗದವನ್ನು ಹರಿದು ಆ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಇದರಿಂದ, ಎಲ್ಸಿ ಜಲವರ್ಣದ ಕೊಲಾಜ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು, ಇದು ಅವರ ಕೆಲಸದ ಪ್ರಮುಖ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಯಿತು. ನಂತರ ಅವರು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಕೊಲಾಜ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನ ಕಟ್ಔಟ್ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗೆ ಲಗತ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವುಗಳ ಮೇಲೆ ಎಣ್ಣೆ ಬಣ್ಣದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಲೀ ಅವರು ಕೈಗೆತ್ತಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಚೌಕಟ್ಟುಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಅದೇ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇವು ಸಾಹಸಮಯ ಕೃತಿಗಳಾಗಿದ್ದು, ಮರುಪರಿಶೀಲನೆಗೆ ಅರ್ಹವಾಗಿವೆ. 1968ರಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಚ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಡ್ರಿಗ್ಸ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. ಮುಂದಿನ ಎರಡು ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮಿಶ್ರ ಮಾಧ್ಯಮ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಮತ್ತು ನೀಲಿಬಣ್ಣದ ಮತ್ತು ತೈಲಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದರು. ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದ ಉದಯವು ಅವರ ಹೊಸ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು 1980 ರಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಡೈಮಂಡ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಒನ್-ವುಮನ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಷಯವಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1990 ರಲ್ಲಿ ಟ್ರೆಂಟನ್ನ ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿ ಸ್ಟೇಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಥಾಮಸ್ ಫೋಕ್ ಅವರು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿದ, "ಎಲ್ಸಿ ಡ್ರಿಗ್ಸ್, ಎ ವುಮನ್ ಆಫ್ ಜೀನಿಯಸ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯ ಪ್ರದರ್ಶನವು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ. ಸಿ. ಯ ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿತು. ಮತ್ತು ಡ್ರಿಗ್ಸ್ ತನ್ನ ಪ್ರಿಸಿಷನಿಸ್ಟ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಅಂತಿಮ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, 1986 ರಲ್ಲಿ "ದಿ ಜಾವಿಟ್ಸ್ ಸೆಂಟರ್" (ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹ) ಮತ್ತು ಅದೇ ವರ್ಷದ "ಹೊಬೊಕೆನ್" (ಖಾಸಗಿ ಸಂಗ್ರಹ). ನಿಖರತೆಯ ಅನೇಕ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸಮೀಕ್ಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಕೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹೆಲೆನ್ ಫ್ರಾಂಕೆಂಥಾಲರ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಬೇಕನ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ. ಸಿ. ಯ ಕೊರ್ಕೊರನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವಿವಾದದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ರಾಬರ್ಟ್ ಮ್ಯಾಪ್ಲೆಥೊರ್ಪ್ ಅವರ ಪರವಾಗಿದ್ದರು. 1992ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ತೊಂಬತ್ತನಾಲ್ಕನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದಾಗ, ಡ್ರಿಗ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲಾದ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ದೀರ್ಘಾಯುಷಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆಕೆಯನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ವುಡ್ಲಾನ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಥಾಮಸ್ ಫೋಕ್, ಆಗಸ್ಟ್ 25,2002 ರಂದು ವಿಟ್ನಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸ್ಮಾರಕ ಸೇವೆ ಮತ್ತು ವಿಚಾರ ಸಂಕಿರಣವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಸಭಾಂಗಣದ ಹಿಂಭಾಗದ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ "ಪಿಟ್ಸ್ಬರ್ಗ್" ಅನ್ನು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಮೂಲಗಳು ಕಿಮ್ಮರ್ಲೆ, ಕಾನ್ಸ್ಟನ್ಸ್. ಎಲ್ಸಿ ಡ್ರಿಗ್ಸ್ಃ ದಿ ಕ್ವಿಕ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್. ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಪ್ರೆಸ್, 2008. ಥಾಮಸ್ ಫೋಕ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧ, "ರಿಮೆಂಬರಿಂಗ್ ಎಲ್ಸಿ", ಪುಟಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 127-133. ಲೌಘರಿ, ಜಾನ್. "ಬ್ಲೆಂಡಿಂಗ್ ದಿ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಮಾಡರ್ನ್ಃ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ಎಲ್ಸಿ ಡ್ರಿಗ್ಸ್", ವುಮನ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಜರ್ನಲ್ (ವಿಂಟರ್ 1987), ಪುಟಗಳು. ಸ್ಟಾವಿಟ್ಸ್ಕಿ, ಗೇಲ್. "ರೀಆರ್ಡರಿಂಗ್ ರಿಯಾಲಿಟಿಃ ಪ್ರಿಸಿಷನಿಸ್ಟ್ ಡೈರೆಕ್ಷನ್ಸ್ ಇನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಆರ್ಟ್, 1915-1941". ಇನ್ಃ ಪ್ರಿಸಿಷನಿಸಮ್ ಇನ್ ಅಮೇರಿಕಾ, 1915-1941: ರೀಆರ್ಡರಿಂಗ್ ರಿಯಾಲಿಟಿ (ಡಯಾನಾ ಮರ್ಫಿ, ಸಂಪಾದಕ). ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಅಬ್ರಾಮ್ಸ್, 1994. ಫೋಕ್, ಥಾಮಸ್. ಎಲ್ಸಿ ಡ್ರಿಗ್ಸ್, ಎ ವುಮನ್ ಆಫ್ ಜೀನಿಯಸ್, ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿ ಸ್ಟೇಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 13,1990-ಜನವರಿ 6,1991; ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿಸಿ, ಜನವರಿ 26-ಮಾರ್ಚ್ 17,1991 ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು Artcyclopedia.com Askart.com ಆನ್ಲೈನ್ ಮಾನೋಗ್ರಾಫ್ 1898 ಜನನಗಳು 1992 ಸಾವುಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ಹಾರ್ಟ್ಫೋರ್ಡ್, ಕನೆಕ್ಟಿಕಟ್ನ ಕಲಾವಿದರು ನ್ಯೂ ರೋಚೆಲ್ನ ಕಲಾವಿದರು, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಆರ್ಟ್ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ಸ್ ಲೀಗ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ವುಡ್ಲಾನ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿಗಳು (ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್) ಎಲ್ಸಿ ಆಧುನಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಜನರು ಲ್ಯಾಂಬರ್ಟ್ವಿಲ್ಲೆ, ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಯ ನಿಖರತೆ ಖಜಾನೆ ಪರಿಹಾರ ಕಲಾ ಯೋಜನೆಯ ಕಲಾವಿದರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು