Whaam!
ವಾಮ್! ಇದು ಅಮೆರಿಕಾದ ಕಲಾವಿದ ರಾಯ್ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ 1963ರ ಡಿಪ್ಟಿಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಇದು ಪಾಪ್ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಪ್ರಮುಖ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ವಾಮ್! ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1963 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಲಿಯೋ ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1966 ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನ ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಖರೀದಿಸಿತು. ಇದು 2006ರಿಂದ ಟೇಟ್ ಮಾಡರ್ನ್ನಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿದೆ. ಎಡಗೈ ಫಲಕವು ಫೈಟರ್ ವಿಮಾನವು ರಾಕೆಟ್ ಅನ್ನು ಹಾರಿಸುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಬಲಗೈ ಫಲಕದಲ್ಲಿ, ಜ್ವಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಫೋಟಗೊಳ್ಳುವ ಎರಡನೇ ವಿಮಾನಕ್ಕೆ ಅಪ್ಪಳಿಸುತ್ತದೆ. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಹಲವಾರು ಕಾಮಿಕ್-ಪುಸ್ತಕ ಫಲಕಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮೂಲವು 1962 ರ ಯುದ್ಧ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ಇರ್ವ್ ನೋವಿಕ್ ವಿವರಿಸಿದ ಫಲಕವಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣಾ ಅಂಶಗಳ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವಾಗ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅದನ್ನು ಡಿಪ್ಟಿಚ್ ಎಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮೂಲವನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸಿದರು. ವಾಮ್! ಅದರ ಎರಡು ಫಲಕಗಳ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಏಕೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ಇದನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಅವಿಭಾಜ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬಲ ಫಲಕದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಒನೊಮಾಟೊಪೊಯಿಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸುವ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ನಂತರ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಮೂಲಭೂತ ತರಬೇತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಮಾನ-ವಿರೋಧಿ ಡ್ರಿಲ್ಗಳನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಪೈಲೆಟ್ ತರಬೇತಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು ಆದರೆ ಅದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲೇ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಅವರು ನಿಭಾಯಿಸಿದ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಆತ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ವೈಮಾನಿಕ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಾಮ್! ಇದು ಅವರು 1962 ಮತ್ತು 1964ರ ನಡುವೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಯುದ್ಧದ ಕುರಿತಾದ ಸರಣಿಯ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆಸ್ ಐ ಓಪನ್ಡ್ ಫೈರ್ (1964) ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಯುದ್ಧ-ವಿಷಯದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. 1943 ರಲ್ಲಿ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಓಹಿಯೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ತೊರೆದು ಯು. ಎಸ್. ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಜನವರಿ 1946 ರವರೆಗೆ ಉಳಿದರು. ಭಾಷೆಗಳು, ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪೈಲೆಟಿಂಗ್ ತರಬೇತಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಂತರ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ರದ್ದುಗೊಂಡವು, ಅವರು ಯುದ್ಧೇತರ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಮಬದ್ಧ, ಡ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ಮ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಕ್ಯಾಂಪ್ ಶೆಲ್ಬಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಕರ್ತವ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಬಿಲ್ ಮೌಲ್ಡಿನ್ ಅವರ ಸ್ಟಾರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರೈಪ್ಸ್ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದು. ಅವನನ್ನು ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಬೆಟಾಲಿಯನ್ನೊಂದಿಗೆ ಯುರೋಪಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಸಕ್ರಿಯ ಹೋರಾಟವನ್ನು ನೋಡಲಿಲ್ಲ. ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ, ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಪ್ಯಾರೋಡಿಸ್ಟ್ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಮೂರ್ತ-ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದರು. 1958ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಅವರು ಮಿಕ್ಕಿ ಮೌಸ್ ಮತ್ತು ಬಗ್ಸ್ ಬನ್ನಿಯಂತಹ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ ಪಾತ್ರಗಳ ಗುಪ್ತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಅಮೂರ್ತ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1950 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1960 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ಕಲಾವಿದರು ಹೆಚ್ಚು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾದ "ತಂಪಾದ" ವಿಧಾನದೊಂದಿಗೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದರು, ಇಂದು ಕನಿಷ್ಠೀಯತಾವಾದ, ಕಠಿಣ-ಅಂಚಿನ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಬಣ್ಣದ ಕ್ಷೇತ್ರ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ನವ-ದಾದಾ ಚಳುವಳಿ, ಫ್ಲಕ್ಸಸ್ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಕಲೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕಲಾ ಚಳುವಳಿಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಆ ಕಾಲದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯನ್ನು ಮರು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿವೆ. ಪಾಪ್ ಕಲೆ ಮತ್ತು ನವ-ದಾದಾ ವಾಣಿಜ್ಯ ಕಲೆ, ಗ್ರಾಹಕ ಸರಕುಗಳು, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದ ವಿಷಯವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಚಿತ್ರಣದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪುನಃ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಪಾಪ್ ಕಲಾ ಚಳವಳಿಯ ಆರಂಭಿಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಚಿತ್ರಣದ ಬಳಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಎಂ. ಓ. ಎಂ. ಎ ಕ್ಯುರೇಟರ್ ಬರ್ನಿಸ್ ರೋಸ್, ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ "ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿದ್ದ ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸಲು" ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಲುಕ್ ಮಿಕ್ಕಿಯಂತಹ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಆಧಾರಿತ ಕೃತಿಗಳು ಜನಪ್ರಿಯ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಪಾತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದವು. 1963 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರವಾದ, ನಾಟಕೀಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಪ್ರಗತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಣಯ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಅಥವಾ ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ದ್ವೇಷವು 1954 ರಲ್ಲಿ ಬಾಲಾಪರಾಧಿ ಅಪರಾಧದ ಬಗ್ಗೆ ಸೆನೆಟ್ ತನಿಖೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಯುವ ಅಪರಾಧಗಳ ನಡುವಿನ ಆಪಾದಿತ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಪರಿಶೀಲನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು; ಫೋರ್ಟ್ ವರ್ತ್ನ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಮಾರ್ಕ್ ಥಿಸ್ಟ್ಲೆಥ್ವೈಟ್ ಪ್ರಕಾರ, ಆ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು "ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ವಾಣಿಜ್ಯ ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧಿಕ ರೀತಿಯ ವಸ್ತು" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಯುವಕನಾಗಿದ್ದಾಗ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಕಾಮಿಕ್-ಪುಸ್ತಕದ ಉತ್ಸಾಹಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ "ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣ" ದಿಂದ ದೂರವಿರುವ ವಿಷಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಕಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸವಾಲಿನ ಮೂಲಕ ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರು "ಈ ಕಾರ್ಟೂನ್ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರೀತಿ, ದ್ವೇಷ, ಯುದ್ಧ ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಅತ್ಯಂತ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ತುಂಬಾ ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು" ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧ ಹಾಸ್ಯ-ಆಧಾರಿತ ಕೃತಿಗಳು ಸಣ್ಣ ಮೂಲ ಫಲಕಗಳಿಂದ ವೀರೋಚಿತ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ಮಾರಕಗೊಳಿಸಿದವು. ವಾಮ್! ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿಗಳು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು. ಇದು ಏರೋನಾಟಿಕಲ್ ಥೀಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಅನೇಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. "ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ನಾಯಕರು ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟ್ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಅವರನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ-ಬಹುಶಃ ಅವುಗಳನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸದಿರುವುದು ಒಂದು ರಾಜಕೀಯ ಅಂಶವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ಕೇವಲ ಔಪಚಾರಿಕ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತೇನೆ ". ಇತಿಹಾಸ ವಾಹ್! ಸಂಖ್ಯೆ ಸಂಚಿಕೆಯ "ಸ್ಟಾರ್ ಜಾಕಿ" ಕಥೆಯಿಂದ ಇರ್ವ್ ನೋವಿಕ್ ಅವರ ಫಲಕವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಡಿಸಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನ ಆಲ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಮೆನ್ ಆಫ್ ವಾರ್ನ 89 (ಫೆಬ್ರವರಿ 1962). ಮೂಲವು ಕನಸಿನ ದೃಶ್ಯದ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವಿಶ್ವ ಸಮರ II ರ ಪಿ-51 ಮುಸ್ತಾಂಗ್ ಪೈಲಟ್ ಜಾನಿ ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಕ್ಲೌಡ್, "ನವಾಜೋ ಏಸ್", ಇತರ ಜೆಟ್ ವಿಮಾನಗಳನ್ನು ಹೊಡೆದುರುಳಿಸುವಾಗ ಜೆಟ್ ಫೈಟರ್ ಅನ್ನು ಹಾರಿಸುವುದನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಮತ್ತು ಗುರಿ ವಿಮಾನಗಳೆರಡನ್ನೂ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ವಿಮಾನಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಂತರದ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ (#90, ಏಪ್ರಿಲ್ 1962) ಜೆರ್ರಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡೆನೆಟ್ಟಿ ವಿವರಿಸಿದ "ವಿಂಗ್ಮೇಟ್ ಆಫ್ ಡೂಮ್" ನಿಂದ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ವಿಮಾನವನ್ನು ವಿಮಾನದೊಂದಿಗೆ ಬದಲಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಗುರಿ ವಿಮಾನವನ್ನು ಅದೇ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ಏಸಸ್ ವೈಲ್ಡ್" ಕಥೆಯ ಪುಟ 3 ರ ಮೂರನೇ ಫಲಕದಲ್ಲಿ ರಸ್ ಹೀತ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪಾಲ್ ಗ್ರೇವೆಟ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. 89. ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಮೂಲದಿಂದ ಮಾತಿನ ಗುಳ್ಳೆಯನ್ನು ಸಹ ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ವಿಮಾನ ಚಾಲಕನು "ಶತ್ರುವು ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ನಕ್ಷತ್ರವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ!" ಎಂದು ಉದ್ಗರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಸಣ್ಣ, ಏಕ-ಫಲಕದ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾದ ಟೆಕ್ಸ್!, ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಕೆಳಗಿನ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ವಿಮಾನವು ಮೇಲಿನ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸ್ಫೋಟಗೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವ ಎರಡನೇ ವಿಮಾನದಲ್ಲಿ ಗಾಳಿಯಿಂದ ಗಾಳಿಗೆ ಕ್ಷಿಪಣಿಯನ್ನು ಹಾರಿಸುತ್ತದೆ, ಪದ ಗುಳ್ಳೆಯೊಂದಿಗೆ. ಆಲ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಮೆನ್ ಆಫ್ ವಾರ್ನ ಅದೇ ಸಂಚಿಕೆಯು ಕನಿಷ್ಠ ಮೂರು ಇತರ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಓಕೆ ಹಾಟ್-ಶಾಟ್, ಓಕೆ!, ಬ್ರಾಟ್ಟಾಟಾ ಮತ್ತು ಬ್ಲಾಮ್, ಜೊತೆಗೆ ವಾಮ್! ಮತ್ತು ಟೆಕ್ಸ್! ಗ್ರಾಫೈಟ್ ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಸ್ಕೆಚ್, ಜೆಟ್ ಪೈಲಟ್ ಸಹ ಆ ಸಂಚಿಕೆಯಿಂದ ಬಂದಿತ್ತು. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಹಲವಾರು ಇತರ ಕಾಮಿಕ್ಸ್-ಆಧಾರಿತ ಕೃತಿಗಳು ರಾಬರ್ಟ್ ಕಾನಿಘರ್ ಬರೆದ ಜಾನಿ ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಕ್ಲೌಡ್ನ ಕಥೆಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿವೆ ಮತ್ತು ನೊವಿಕ್ ಅವರು ಸಚಿತ್ರಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಓಕೆ ಹಾಟ್-ಶಾಟ್, ಓಕೆ!, ಜೆಟ್ ಪೈಲಟ್ ಮತ್ತು ವಾನ್ ಕಾರ್ಪ್ ಸೇರಿವೆ. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಪದೇ ಪದೇ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ನಡುವಿನ ವೈಮಾನಿಕ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1960ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಸ್ಫೋಟ" ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ವಾಮ್ನಂತಹ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಂದ "ಶಕ್ತಿಯ ವಿನಾಶಕಾರಿ ಬಿಡುಗಡೆ" ಯಂತಹ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು! ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ನಿಂತಿರುವ ಮತ್ತು ಪರಿಹಾರ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1963 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜಾಹೀರಾತು ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಿಂದ ಹಿಡಿದು ಸೆಜಾನ್ನೆ, ಮೊಂಡ್ರಿಯನ್, ಪಿಕಾಸೊ ಮತ್ತು ಇತರರ "ಹೈ ಆರ್ಟ್" ಆಧುನಿಕ ಮೇರುಕೃತಿಗಳವರೆಗೆ ವಿವಿಧ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಅಣಕಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ನಾನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿಡಂಬನೆ ಮಾಡಿದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನಾನು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಮೆಚ್ಚುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ಲಿಯೋ ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ 1962ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 10ರಿಂದ ಮಾರ್ಚ್ 3ರವರೆಗೆ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೊದಲೇ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನವು ಲುಕ್ ಮಿಕ್ಕಿ, ಎಂಗೇಜ್ಮೆಂಟ್ ರಿಂಗ್, ಬ್ಲಾಮ್ ಮತ್ತು ದಿ ರೆಫ್ರಿಜರೇಟರ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಜಾಲತಾಣದ ಪ್ರಕಾರ, ವಾಮ್! ಇದು 1963ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 28ರಿಂದ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 24ರವರೆಗೆ ಲಿಯೋ ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಎರಡನೇ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಡ್ರೌನಿಂಗ್ ಗರ್ಲ್, ಬೇಸ್ಬಾಲ್ ಮ್ಯಾನೇಜರ್, ಇನ್ ದಿ ಕಾರ್, ಕನ್ವರ್ಸೇಶನ್ ಮತ್ತು Torpedo.Los! ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳಲ್ಲಿ ಲಿಥೋಗ್ರಾಫ್ ಕಲಾಕೃತಿ, ಕ್ರ್ಯಾಕ್! 1962ರಲ್ಲಿ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ತನ್ನ ಅಪಾರದರ್ಶಕ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಕ ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನೆಂದು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಜಾಲತಾಣವು ಹೇಳುತ್ತದೆ. 1967ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಆಧಾರಿತ ಕಲೆಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ತಮ್ಮ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ವಾಮ್! ಇದನ್ನು 1966ರಲ್ಲಿ ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಖರೀದಿಸಿತು. 1969ರಲ್ಲಿ, ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಆರಂಭಿಕ ಗ್ರಾಫೈಟ್-ಆನ್-ಪೇಪರ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಫಾರ್ ವಾಮ್! ಅನ್ನು ದಾನ ಮಾಡಿದರು, ಇದನ್ನು "ಪೆನ್ಸಿಲ್ ಸ್ಕ್ರಿಬಲ್" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಟೇಟ್ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ತನ್ನ "ವಾಮ್ನ ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯೀಕರಣ" ವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಮತ್ತು ಅವರು ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ಅದನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ". ಅವರು ಒಂದೇ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಏಕೀಕೃತ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಸಮಾನ ಗಾತ್ರದ ಕಾಗದದ ಎರಡು ಹಾಳೆಗಳ ಮೇಲೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಿದರು-ಅಳತೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು 2006ರಿಂದ ಟೇಟ್ ಮಾಡರ್ನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. 2012-13 ನಲ್ಲಿ, ಎರಡೂ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆರ್ಟ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಚಿಕಾಗೊ, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ. ಸಿ. ಯ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್, ಲಂಡನ್ನ ಟೇಟ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಮತ್ತು ಸೆಂಟರ್ ಪಾಂಪಿಡೋಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿ, ಇನ್ನೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿರುವ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿವರಣೆ ವಾಮ್! ಎಡ ಫಲಕದಲ್ಲಿರುವ ಫೈಟರ್ ವಿಮಾನವು ಬಲ ಫಲಕದಲ್ಲಿರುವ ಶತ್ರು ವಿಮಾನದ ಮೇಲೆ ರಾಕೆಟ್ ಅನ್ನು ಹಾರಿಸುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಹಳದಿ ಸ್ಫೋಟದಲ್ಲಿ ವಿಭಜನೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಟೂನ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು "ವಾಮ್!" ಎಂಬ ಒನೊಮಾಟೊಪೊಯಿಕ್ ಅಕ್ಷರಗಳ ಬಳಕೆಯಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಬಲ ಫಲಕದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಎಡ ಫಲಕದ ಮೇಲ್ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಅಕ್ಷರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಳದಿ-ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆ. ಪಠ್ಯದ ಕೂಗು "ವಾಮ್!" ಇದನ್ನು ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮದ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸಮಾನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಇದು ಆತನ ಕೃತಿಯ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಯಿತು-ಆತನ ಒನೊಮಾಟೊಪೊಯಿಕ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಂತೆಯೇ, ಅದು ಬ್ರಾಟಾಟಟ್ನಂತಹ ವಿಸ್ಮಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ! ಮತ್ತು ವರುಮ್! ವಾಮ್! ಇದು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಯುದ್ಧದ ಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ರೋಮಾಂಚಕ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ನಿರೂಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಮ್! ಇದು ತುಂಬಾ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದ್ದು, 1.7 ಮೀ × 4 ಮೀ (5 ಅಡಿ 7 ಇಂಚು × 13 ಅಡಿ 4 ಇಂಚು) ಅಳತೆ ಹೊಂದಿದೆ. ಇದು ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ಯುದ್ಧದ ದೃಶ್ಯವಾದ ಆಸ್ ಐ ಓಪನ್ಡ್ ಫೈರ್ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಅಮೂರ್ತವಾಗಿದೆ. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ತನ್ನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಾಮಿಕ್-ಪುಸ್ತಕ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆಃ ಕಪ್ಪು ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ರೂಢಮಾದರಿಯ ಚಿತ್ರಣ, ಯಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಿಂಟರ್ನ ಬೆನ್-ಡೇ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಅನುಕರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ. ಬಣ್ಣದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಛಾಯೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಬೆಂಜಮಿನ್ ಡೇ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಈ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ "ಸಹಿ ವಿಧಾನ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಮ್! ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಡಿಪ್ಟಿಚ್ಗಳಾದ ಸ್ಟೆಪ್-ಆನ್-ಕ್ಯಾನ್ ವಿತ್ ಲೆಗ್ ಮತ್ತು ಲೈಕ್ ನ್ಯೂಗಳಿಂದ ಹೊರಬರುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಫಲಕಗಳು ಒಂದೇ ಚಿತ್ರದ ಎರಡು ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲ. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಮೂಲ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ನಿಷ್ಠರಾಗಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರೂ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಒಂದು ರೇಖಾಚಿತ್ರದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು ಅದನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡಲು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗೆ ಪ್ರಕ್ಷೇಪಿಸಿದರು. ವಾಮ್! ನ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಎರಡು ಕಾಗದದ ತುಂಡುಗಳ ಮೇಲೆ ಇರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮ್ಯಾಗ್ನಾ ಅಕ್ರಿಲಿಕ್ ಮತ್ತು ತೈಲ ಬಣ್ಣದಿಂದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಏಕ-ಫಲಕದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಡಿಪ್ಟಿಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರವು ಆರಂಭಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದರೂ, ಅಂತಿಮ ಕೃತಿಯು ರೇಖಾಚಿತ್ರದಿಂದ ಹಲವಾರು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರವು "ವಾಮ್!" ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಇದು ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿದ್ದರೂ, ಮೋಟಿಫ್ನ ಬಣ್ಣವು ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದ್ದಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಪ್ರತಿ ಫಲಕದ ಮುಖ್ಯ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ವಿಷಯವನ್ನು (ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಸಮತಲ ಮತ್ತು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಜ್ವಾಲೆಗಳು) ವಿಸ್ತರಿಸಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಹತ್ತಿರಕ್ಕೆ ತಂದಿತು. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಅನೇಕ ಪದರಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಭೌತಿಕ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಮೂಲಕ ಬೆನ್-ಡೇ ಚುಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಸ್ಕ್ರಬ್ ಬ್ರಷ್ ಮತ್ತು ಕೈಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಲೋಹದ ಪರದೆಯನ್ನು ಬಳಸಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲಾಯಿತು. ಬೆನ್-ಡೇ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ತಂತ್ರವು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಯಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಿದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಈ ಕೃತಿಯು "ನಕಲಿಯಂತೆ ಕಾಣಬೇಕು, ಮತ್ತು ಅದು ಅದನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ" ಎಂದು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಹೇಳಿದರು. ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅದರ ಪರಿಣಾಮದಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಎರಡು ಫಲಕಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದರು. ಎಡ ಫಲಕವು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಸಮತಲವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ-ಆಳದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಕರ್ಣೀಯದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ-ಪಠ್ಯ ಬಲೂನ್ ಕೆಳಗೆ, ಇದನ್ನು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಸಮತಲದ ಮೇಲಿನ ಅಂಚಿಗೆ ಇಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬಲ ಫಲಕದಲ್ಲಿ, ಸ್ಫೋಟಗೊಳ್ಳುತ್ತಿರುವ ವಿಮಾನವನ್ನು-ತಲೆಯ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ-ಜ್ವಾಲೆಗಳ ಮೂಲಕ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ "ವಾಮ್!" ಎಂಬ ದಿಟ್ಟವಾದ ಉದ್ಗಾರವಿದೆ. ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿದ್ದರೂ, ಕ್ಷಿಪಣಿ ಉಡಾವಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಒಂದು ಫಲಕ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಅದರ ಸ್ಫೋಟದೊಂದಿಗೆ, ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ಘಟನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಎರಡು ಫಲಕಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಾದೇಶಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿವೆ, ಕನಿಷ್ಠ ಕ್ಷಿಪಣಿಯ ಸಮತಲ ಹೊಗೆಯ ಜಾಡುಗಳಿಂದ. 1967ರ ಜುಲೈ 10ರಂದು ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಈ ತುಣುಕಿನ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಬಂಧದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸುಳಿವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಎರಡು ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಕಲ್ಪನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಿದ್ದನ್ನು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನ ಶೈಲಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಒಂದು ಫಲಕವು ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಸಂಬಂಧವಿದೆ ". ಮೂಲಕ್ಕಿಂತ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಸಮತಲಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಸ್ಫೋಟಗೊಳ್ಳುವ ಸಮತಲವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಲವಾದಂತೆ ಮಾಡಲು ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಕ್ಷಿಪಣಿಯ ಹೊಗೆಯ ಜಾಡು ಸಮತಲ ರೇಖೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಫೋಟದ ಜ್ವಾಲೆಗಳು ಬಲ ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿವೆ, ಆದರೆ ಎಡ ಫಲಕದಲ್ಲಿರುವ ವಿಮಾನ ಚಾಲಕ ಮತ್ತು ವಿಮಾನವು ನಿರೂಪಣೆಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದೆ. ವಿಮಾನದ ಕಾಕ್ಪಿಟ್ನಂತಹ ಭೌತಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಶ್ರಮದಾಯಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ಅವು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ನೀಡುತ್ತವೆ. ನಿರೂಪಣೆಯ ವಿಷಯದ ಇತರ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಈ ಕೆಳಗಿನ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಪಠ್ಯ ಬಲೂನ್ ಆಗಿದೆಃ "ನಾನು ಅಗ್ನಿಶಾಮಕ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಒತ್ತಿದೆ. ಮತ್ತು ನನ್ನ ಮುಂದೆ ಆಕಾಶದಲ್ಲಿ ಕ್ಷಿಪಣಿಗಳು ಹೊಳೆಯುತ್ತಿವೆ". ಇದು ಆಲ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಮೆನ್ ಆಫ್ ವಾರ್ ಸಂಪಾದಕ ರಾಬರ್ಟ್ ಕಾನಿಘರ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾದ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಹಳದಿ ಪದ "ವಾಮ್! ", ಮೂಲ ಕಾಮಿಕ್-ಪುಸ್ತಕ ಫಲಕದಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದಿಂದ ಮತ್ತು ಪೆನ್ಸಿಲ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಬಣ್ಣದಿಂದ ಬದಲಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಕೆಳಗಿರುವ ಸ್ಫೋಟದ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಪಠ್ಯ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ವಿಮಾನದ ಕೆಳಗಿರುವ ಕ್ಷಿಪಣಿಯ ಜ್ವಾಲೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಿಂದ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಪಡೆದ ಸಾಲಗಳು ಅವರ ವಿಷಯವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ ಅವರ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸಿವೆ. "ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ಗಳು ವಿಷಯವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿವೆ" ಎಂದು ಅವರು ವಿವರಿಸಿದರು. ವಾಣಿಜ್ಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಬಹುದಾದ, ಬಲವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖವಾದ ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳಿವೆ ". ಪಿಬಿಎಸ್ನಲ್ಲಿ ರೆಬೆಕ್ಕಾ ಬೆಂಗಾಲ್ "ವಾಮ್!" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರ ಹರ್ಗೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಲಿಗ್ನೆ ಕ್ಲೇರ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಉದಾಹರಿಸುತ್ತದೆ. ಭಾವನಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ತಂಪಾದ, ಔಪಚಾರಿಕ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಬಳಸಲು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ಇದು ಕಲಾವಿದನ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಅವರು ಸರಳೀಕೃತ ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ವಾಣಿಜ್ಯ ಮುದ್ರಣದಂತಹ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಎರವಲು ಪಡೆದ ತಂತ್ರವು "ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಬೆನ್ ಡೇ ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಅರ್ಧ-ಟೋನ್ ಪರದೆಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಬಣ್ಣದ ವೃತ್ತಗಳ ಮಾದರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಟೋನಲ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಗ್ಗದ ಸುದ್ದಿ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ದೋಷಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಚಲು ಬಳಸುವ ಕಪ್ಪು ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿದೆ". ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಒಮ್ಮೆ ತನ್ನ ತಂತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ನಾನು ಒಂದು ಕ್ಲೀಷೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸ್ಮಾರಕವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲು ಅದರ ರೂಪಗಳನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತೇನೆ". ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಾಗ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. 1963ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಜುದ್ದ್ ಅವರ ಆರ್ಟ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ವಿಮರ್ಶೆಯು ವಾಮ್! ಅನ್ನು ವಿವರಿಸಿದೆ. 1963ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲ್ಲಿಯ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರದರ್ಶನದ "ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ" ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕ ಬ್ರಿಯಾನ್ ಒ 'ಡೊಹೆರ್ಟಿ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ತಂತ್ರವನ್ನು "ಬೆರಳಚ್ಚು ಯಂತ್ರದ ಬಿಂದುವಿನಿಂದ ಕೂಡಿದ್ದು. ಒಂದು ಜೆಟ್ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಲ್ಯಾಮ್ನಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ಜೆಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಡೆದುರುಳಿಸುವಂತಹ ಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಶ್ರಮದಿಂದ ಸುತ್ತಿಗೆ ಹಾಕುತ್ತದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಒ 'ಡೊಹೆರ್ಟಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಫಲಿತಾಂಶವು "ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಕಲೆಯಲ್ಲ, [ಆದರೆ] ಸಮಯವು ಅದನ್ನು ಹಾಗೆ ಮಾಡಬಹುದು", ಇದನ್ನು "ತರ್ಕಬದ್ಧಗೊಳಿಸಬಹುದೇ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಇತಿಹಾಸವಾಗಿ ಸಮೀಕರಿಸಲು ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಬಹುದೇ ಎಂಬುದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಮಾಡುವ ಎಲ್ಲಾ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ". ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯು 1966ರಲ್ಲಿ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಅವರ ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಕೆಲವು ಧ್ವನಿಯ ಸದಸ್ಯರ ನಡುವೆ ತೀವ್ರ ವಾಗ್ವಾದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ಖರೀದಿಯನ್ನು ಕಲಾ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಇಲಿಯಾನಾ ಸೊನ್ನಾಬೆಂಡ್ ಅವರಿಂದ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದು, ಅವರ 4,665 ಪೌಂಡ್ಗಳ (ಕರೆನ್ಸಿಯಲ್ಲಿ) ಕೇಳುವ ಬೆಲೆಯನ್ನು ಸಂಧಾನದ ಮೂಲಕ 3,940 ಪೌಂಡ್ಗಳಿಗೆ (ಕರೆನ್ಸಿಯಲ್ಲಿ) ಇಳಿಸಲಾಯಿತು. ಕೆಲವು ಟೇಟ್ ಟ್ರಸ್ಟಿಗಳು ಈ ಸ್ವಾಧೀನವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಪಿ ಬಾರ್ಬರಾ ಹೆಪ್ವರ್ತ್, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಫೋರ್ಜ್ ಮತ್ತು ಕವಿ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕ ಹರ್ಬರ್ಟ್ ರೀಡ್ ಸೇರಿದ್ದರು. ಸ್ವಾಧೀನವನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡ, ಆಗ ಟೇಟ್ನ ಸಹಾಯಕ ಕೀಪರ್ ಆಗಿದ್ದ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ರಿಚರ್ಡ್ ಮಾರ್ಫೆಟ್, ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಒಂದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರುಃ "ಇತಿಹಾಸ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಬರೊಕ್ ದುಂದುಗಾರಿಕೆ, ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ-ಪ್ರಸರಣ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ಗಳ ಕ್ವಾಟಿಯನ್ ವಿದ್ಯಮಾನ". 1967ರಲ್ಲಿ ಟೈಮ್ಸ್ ಈ ಸ್ವಾಧೀನವನ್ನು "ಬಹಳ ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತವಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿತು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಅದರ ಯಾವುದೇ ಸ್ವಾಧೀನಗಳಿಗಿಂತ ಈ ಕೃತಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದೆ ಎಂದು ಟೇಟ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕ ನಾರ್ಮನ್ ರೀಡ್ ನಂತರ ಹೇಳಿದರು. 1968ರಲ್ಲಿ, ವಾಮ್! ಇದನ್ನು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಕೃತಿಯ ಟೇಟ್ನ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು 52,000 ಸಂದರ್ಶಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು ಮತ್ತು ಆಂಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟೆಡೆಲಿಜ್ಕ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದೊಂದಿಗೆ ಆಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ನಂತರ ಇದು ಇತರ ಮೂರು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಮೊದಲು 1967ರ ನವೆಂಬರ್ 4ರಿಂದ ಡಿಸೆಂಬರ್ 17ರವರೆಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು. ಜೋಸ್ ಪಿಯರೆಗಾಗಿ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ವಾಮ್! ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ 1963 ರ ವಿಸ್ತರಣೆಯನ್ನು "ಮಹಾಕಾವ್ಯದ" ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಕೀತ್ ರಾಬರ್ಟ್ಸ್, 1968ರ ಬರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ಈ ಸ್ಫೋಟವು "ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯೋ ಸೊಬಗು ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದವನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ನರಗಳ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕೃತಿಯು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕಾಮಿಕ್-ಆಧಾರಿತ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ವೆಂಡಿ ಸ್ಟೈನರ್ ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪೂರಕವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆಃ ಆಕ್ಷನ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಜೋಡಣೆಯು ವೀಕ್ಷಕರ ಕಣ್ಣನ್ನು ಎಡದಿಂದ ಬಲಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತದೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಆಕ್ಷನ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಸ್ಫೋಟಕ ಪರಿಣಾಮದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಪಠ್ಯ ಬಲೂನ್ ನ ದೀರ್ಘವೃತ್ತಗಳು ಒಂದು ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತವೆ, ಅದು "ವಾಮ್!" ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೇಲಿನ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಎಡ ಮುಂಭಾಗದಿಂದ ಬಲ ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಚಲಿಸುವ ಆಕ್ಷನ್ ವೆಕ್ಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ "ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮೌಖಿಕ ಕ್ರಮದ ಕಾಕತಾಳೀಯತೆ" ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಇದು ನಿರೂಪಣೆಯ ವಿಸ್ಮಯದೊಂದಿಗೆ ಗ್ರಾಫಿಕಲ್ ಸ್ಫೋಟದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಎರಡು ಫಲಕಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ಅಸಂಗತತೆ-ಎಡ ಫಲಕವು "ಮೊಟಕುಗೊಂಡಂತೆ" ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಬಲವು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಸ್ಫೋಟವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ-ಕೃತಿಯ ನಿರೂಪಣಾ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸ್ಟೈನರ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಎ. ಬುಷೆ ಅವರು "ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕಲಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅವರ ಮೂಲ ವಸ್ತುಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆ ಮತ್ತು ಏಕೀಕರಣ" ಎಂದು ನಿರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. ದೊಡ್ಡ ನಿರೂಪಣೆಯಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯಲಾದ, ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ಶೈಲಿಯ ಚಿತ್ರವು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ "ವರ್ಚುವಲ್ ಅಬ್ಸ್ಟ್ರಾಕ್ಷನ್" ಆಯಿತು. ಅವರ ಕನಿಷ್ಠ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಕಾಮಿಕ್ ಪಟ್ಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತುಗಳ ಕೃತಕ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿದರು. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ತನ್ನ ಮೂಲ ವಸ್ತುವಿನ ವರ್ಧನೆಯು ಅವನ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಖಾಲಿಯಾಗಿ ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಆಧುನಿಕ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಅಮೆರಿಕದ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಈ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಓದಬಹುದಾದರೂ, ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ "ತನ್ನ ಉಲ್ಲೇಖದ ವಸ್ತುವಿನಿಂದ ಬಹಿರಂಗಗೊಂಡ ಪರಿಸರವನ್ನು ಅಮೆರಿಕಾದ ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಭಾಗವೆಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬುಷೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಸೇವೆಯ ಅನುಭವವು ಭಯಹುಟ್ಟಿಸುವ ಮತ್ತು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಗುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದ ಎಚ್. ಸಿ. ವೆಸ್ಟರ್ಮನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ "ನಿಸ್ವಾರ್ಥ, ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ" ವೈಮಾನಿಕ ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯನ್ನು ಡೇವಿಡ್ ಮೆಕಾರ್ಥಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸಿದರು. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಇಂಚುಗಳಷ್ಟು ಎತ್ತರದ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕದ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಇತಿಹಾಸದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ದೊಡ್ಡ ಗಾತ್ರದ ಆಯಾಮಗಳಿಗೆ ಏರಿಸುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ "ಅಮೆರಿಕನ್ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು" ದಾಖಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಲಾರಾ ಬ್ರ್ಯಾಂಡನ್ ಅವರು "ಸಮಕಾಲೀನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆ" ಯನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಕಂಡರು, ಯುದ್ಧದ ಆಘಾತಕಾರಿ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ನೀರಸ ಶೀತಲ ಸಮರದ ಕಾರ್ಯವೆಂದು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಕರೋಲ್ ಸ್ಟ್ರಿಕ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಬೋಸ್ವೆಲ್ ಅವರು ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕದ ಫಲಕಗಳನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಗಾತ್ರದ ಚುಕ್ಕೆಗಳಿಂದ ದೊಡ್ಡದಾಗಿಸುವ ಮೂಲಕ, "ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ತಮ್ಮ ಕ್ಷುಲ್ಲಕತೆಯಿಂದ ವೀಕ್ಷಕರ ಮುಖಕ್ಕೆ ಕಪಾಳಮೋಕ್ಷ ಮಾಡಿದರು" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಎಚ್. ಎಚ್. ಆರ್ನಸನ್, ವಾಮ್! "ಸೀಮಿತ, ಚಪ್ಪಟೆಯಾದ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಗಟ್ಟಿಯಾದ, ನಿಖರವಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರ" ವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು "ಆಧುನಿಕ ಅಮೆರಿಕದ ಪರಿಚಿತ ನಾಯಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿಧಾನವಾಗಿ ವಿಡಂಬನೆ ಮಾಡುವಾಗ ದಾಖಲಿಸುವ ಕಠಿಣ-ಅಂಚಿನ ವಿಷಯದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು" ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಯೋಜಿತ ಬ್ರಷ್ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ಗಳ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ಸಡಿಲತೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಪಾಪ್ ಕಲೆಯ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರವೆಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಅಲಸ್ಟೇರ್ ಸೂಕ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಡ ಫಲಕದಲ್ಲಿರುವ ಚಾಲಕನು ಬಲ ಫಲಕದಲ್ಲಿರುವ ವರ್ಣರಂಜಿತ "ಅಮೂರ್ತ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿಡಂಬನೆ" ಯಲ್ಲಿ ಕ್ಷಿಪಣಿಯನ್ನು ಹಾರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅನ್ನು "ನಾಟಕೀಯ ಕಲಾ-ಪ್ರಪಂಚದ ಡಾಗ್ಫೈಟ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳನ್ನು ಸೋಲಿಸುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎರ್ನೆಸ್ಟೋ ಪ್ರಿಗೊ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಕೃತಿಯು ಕಾಮಿಕ್-ಪುಸ್ತಕದ ಮೂಲವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರೂ, ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಕಾಮಿಕ್ ಅಥವಾ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಫಲಕವಲ್ಲ, ಮತ್ತು "ಅದರ ಅರ್ಥವು ಕೇವಲ ಉಲ್ಲೇಖಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್ ಹಾಕ್ ಆಗಿದೆ". ಇದು ತನ್ನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಗಮನವನ್ನು ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣ ವಿಧಾನಗಳಂತಹ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ. ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿವರಣಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಮೂಲ ಫಲಕವು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪುಟ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಟಿಕ್ ಅಂಶವಾಗಿತ್ತು. ಭಾಷಣ ಬಲೂನ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಮೂಲಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತ ಭಾಷಣವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವಾಗ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಒನೊಮಾಟೊಪೊಯಿಯಾಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರೀಗೊ ಪ್ರಕಾರ, "ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಫಲಕವನ್ನು ಅದರ ನಿರೂಪಣಾ ಸಂದರ್ಭದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಮೂಲಕ, ವಾಮ್! ಚಿತ್ರ-ನಿರೂಪಣೆಯ ಬದಲು ಚಿತ್ರ-ಐಕಾನ್ನ ಆದ್ಯತೆಯ ಲಲಿತಕಲೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇದು ಪಿಕಾಸೊನ ಗುರ್ನಿಕಾದಂತೆಯೇ ಅದೇ ಯುದ್ಧ-ವಿರೋಧಿ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಈ ಸಲಹೆಯನ್ನು ಬ್ರಾಡ್ಫೋರ್ಡ್ ಆರ್. ಕಾಲಿನ್ಸ್ ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು. ಬದಲಿಗೆ, ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಮೊದಲ ಪತ್ನಿ ಇಸಾಬೆಲ್ ವಿರುದ್ಧ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಅವರ ಕಹಿ ವಿಚ್ಛೇದನದ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು (ದಂಪತಿಗಳು 1961 ರಲ್ಲಿ ಬೇರ್ಪಟ್ಟರು ಮತ್ತು 1965 ರಲ್ಲಿ ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆದರು). ಲೆಗಸಿ ಮಾರ್ಲಾ ಎಫ್. ಪ್ರಾಥರ್, ವಾಮ್! ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಚಿತ್ರಣವು ಪಾಪ್ ಕಲೆಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಅದರ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಆಸ್ ಐ ಓಪನ್ಡ್ ಫೈರ್ನೊಂದಿಗೆ, ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಇತರ ಸ್ಮಾರಕ ಯುದ್ಧ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ವಾಮ್! ಡಯೇನ್ ವಾಲ್ಡ್ಮನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಇದನ್ನು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಯುದ್ಧ-ಹಾಸ್ಯ ಕೃತಿಗಳ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿ ಅಥವಾ ಡ್ರೌನಿಂಗ್ ಗರ್ಲ್ ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಎರಡು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆಂಡ್ರ್ಯೂ ಎಡ್ಗರ್ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ಸೆಡ್ಗ್ವಿಕ್ ಇದನ್ನು ವಾರ್ಹೋಲ್ನ ಮರ್ಲಿನ್ ಮನ್ರೋ ಮುದ್ರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಾಪ್ ಕಲೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗಿಯಾನಿ ವರ್ಸೇಸ್ ಒಮ್ಮೆ ತನ್ನ ನಿಲುವಂಗಿಯ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಮೂಲಕ ಎರಡು ಅಪ್ರತಿಮ ಪಾಪ್ ಕಲಾ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಜೋಡಿಸಿದರು. ಡೌಗ್ಲಾಸ್ ಕಪ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ವರ್ಲ್ಡ್ ಬುಕ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ವಾರ್ಹೋಲ್ನ ಮನ್ರೋಸ್ ಮತ್ತು ವಾಮ್ನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿದೆ! ಅದರ ಪಾಪ್ ಆರ್ಟ್ ನಮೂದನ್ನು ವಿವರಿಸಲು. ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಪಾಪ್ ಕಲೆಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದ್ದವು. 1960ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಕೆಲವು ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು, ಪಾಪ್ ಕಲೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದ ಹಳೆಯ, ಕಾಲೇಜು-ವಯಸ್ಸಿನ ಓದುಗರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಶೈಲಿಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕ್ಯಾಂಪ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ, ಆಡಂಬರದ ಬಣ್ಣಗಳು, ದೃಢವಾದ ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳಿಗೆ ಹೊಸ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದವು. "[ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳ] ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಹಳತುತನವನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಲು ಪಕ್ವವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಗ್ರೇವೆಟ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಲಿ-ಮೇಯಿ ಹೋಂಗ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಪ್ರಭಾವದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದೊಂದಿಗೆ ಅವನ ನಿಶ್ಚಿತಾರ್ಥ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಅವನ ನಿರಂತರ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು" ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಪ್ರಮುಖ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಒಂದಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹವಿಲ್ಲದ ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ನ ಆಡ್ರಿಯನ್ ಸಿಯರ್ಲೆ, ಟೇಟ್ ಮಾಡರ್ನ್ನಲ್ಲಿನ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ನ ತನ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿಷಯವನ್ನು ನಿಖರವಾಗಿ ವಿವರಿಸುವ ಕೃತಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಿದರುಃ "ವಾಮ್! ರಾಕೆಟ್ ಹೊಡೆದಾಗ, ಮತ್ತು ಶತ್ರು ಹೋರಾಟಗಾರನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಕಾಮಿಕ್-ಪುಸ್ತಕದ ಘರ್ಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಫೋಟಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಡೈಲಿ ಟೆಲಿಗ್ರಾಫ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಅಲಾಸ್ಟೇರ್ ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಅವರು ಅವಮಾನಕರ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು "ಪಾಪ್ ಆರ್ಟ್ನ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ, ಸ್ವಯಂ-ಪ್ರಮುಖ ಅಮೂರ್ತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿಗಳ ಮೇಲಿನ ಚೀಕಿ ಆಕ್ರಮಣ" ದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ವಾಮ್! ಅದರ ಬೃಹತ್ ಪ್ರಮಾಣದಿಂದ ಅನುಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಯು ಹೋರಾಟದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮನೋಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಾಗಲೀ ಅಥವಾ ವಿಮರ್ಶೆಯಾಗಲೀ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಯು. ಎಸ್. ಕಲಾ ದೃಶ್ಯದ ಮೇಲೆ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಬೆಂಕಿಯಿಡುವ ಪ್ರಭಾವ" ವನ್ನು ಗುರುತಿಸುವಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸ್ಮಾರ್ಟ್ ಹೇಳಿದರು. ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಸ್ವಾಧೀನದ ಬಗ್ಗೆ ವಿರೋಧಿಗಳು ಕಳವಳ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವನು ನೇರವಾಗಿ ವಾಮ್ನಲ್ಲಿನ ಇತರ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ! ಮತ್ತು ಆ ಕಾಲದ ಇತರ ಕೃತಿಗಳು. ಕೆಲವರು ಇದನ್ನು ಕೇವಲ ನಕಲು ಎಂದು ದೂಷಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದಕ್ಕೆ ಇತರರು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ತನ್ನ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹ, ಸೃಜನಶೀಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವಿರೋಧಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೃತಿಚೌರ್ಯದ ಆರೋಪಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಪ್ರಕಾಶಕರು ಎಂದಿಗೂ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ಉಲ್ಲಂಘನೆಗಾಗಿ ಮೊಕದ್ದಮೆ ಹೂಡಿಲ್ಲ ಮತ್ತು 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಕಾಮಿಕ್ಸ್-ಪಡೆದ ಕೃತಿಯು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆದಾಗ ಅವರು ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಎತ್ತಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ರಾಯ್ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಗಮನಿಸಿದೆ. ಇತರ ಟೀಕೆಗಳು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ತನ್ನ ಮೂಲಗಳ ಮೂಲ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲವಾದ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತವೆ; ಎರ್ನೆಸ್ಟೋ ಪ್ರಿಗೊ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳನ್ನು ವಾಮ್ನ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಮೂಲ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಎಂದಿಗೂ ಮನ್ನಣೆ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ. ಅಲಸ್ಟೇರ್ ಸೂಕ್ ಅವರ 2013 ರ ಬಿಬಿಸಿ ಫೋರ್ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ವಾಮ್ನ ಮುಂದೆ ನಡೆಯಿತು! ಟೇಟ್ ಮಾಡರ್ನ್ನಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಕಲಾವಿದ ಡೇವ್ ಗಿಬ್ಬನ್ಸ್ ಅವರು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ನೋವಿಕ್ನ ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ಸುಧಾರಿಸಿದೆ ಎಂಬ ಸೂಕ್ನ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು, ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಇದು ನನಗೆ ಸಮತಟ್ಟಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ನನ್ನ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಇದು ಗೊಂದಲಮಯವಾಗಿದೆ. ಮೂಲವು ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಗುಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಅದು ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಅದು ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುವ ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಗಿಬ್ಬನ್ಸ್ ಅವರು ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ನೊವಿಕ್ ಕೃತಿಯ ವ್ಯುತ್ಪತ್ತಿಯನ್ನು ವಿಡಂಬನೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. 1963ರ ಕಲಾ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳನ್ನು ನೋಡಿ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಫೌಂಡೇಶನ್ ಜಾಲತಾಣದ ಟೇಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೀರ್ಷಿಕೆ 1963 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ರಾಯ್ ಲಿಚ್ಟೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಡಿಸಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಏವಿಯೇಷನ್ ಕಲೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಯುದ್ಧ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು