Wolfgang Amadeus Mozart and Prague
ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ಪ್ರಾಗ್ವಾದಿಗಳು ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ಅಮೆಡಿಯಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶೇಷ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ, ಡೇನಿಯಲ್ ಇ. ಫ್ರೀಮನ್ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಸೂಚಿಸಿದಂತೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸ್ವತಃ "(" ನನ್ನ ಪ್ರಾಗ್ವಾದಿಗಳು ನನ್ನನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ") ನಂತಹ ಹೇಳಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಸತ್ಯವನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ವಿವೇಚನೆಯನ್ನು ದೃಢೀಕರಿಸುವ ಅತ್ಯಂತ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ನೇರ ಸಾಕ್ಷ್ಯವು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಒಪೆರಾ ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿನ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಡಾ ಪಾಂಟೆ ಅವರಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಇದನ್ನು ಮೊದಲು ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತುಃ [ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ] ಸಂಗೀತಕ್ಕಾಗಿ ಬೋಹೀಮಿಯನ್ನರ ಉತ್ಸಾಹದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸುವುದು ಸುಲಭವಲ್ಲ. ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಆ ಜನರು ದೈವಿಕ ವಸ್ತುಗಳು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು; ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಅದ್ಭುತವಾದದ್ದು, ಅನೇಕ, ಅನೇಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಂತರವೇ ಆ ಅಪರೂಪದ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಇತರ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಮಹಾನ್ ಸೌಂದರ್ಯಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಸಂಜೆ ಬೋಹೀಮಿಯನ್ನರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಪ್ರಾಗ್ ನಗರದೊಂದಿಗಿನ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಒಡನಾಟದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಪರಂಪರೆಯೆಂದರೆ ಡಾನ್ ಗಿಯೋವನ್ನಿ ಮತ್ತು ಲಾ ಕ್ಲೆಮೆಂಜಾ ಡಿ ಟಿಟೊ ಒಪೇರಾಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು "ಪ್ರಾಗ್" ಸಿಂಫನಿಯ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಇದನ್ನು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರು 1787ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಗ್ಗೆ ನೀಡಿದ ಮೊದಲ ಭೇಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿರಬಹುದು ಅಥವಾ ಮಾಡದಿರಬಹುದು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಪ್ರೇಗ್ ಭೇಟಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಡೇನಿಯಲ್ ಇ. ಫ್ರೀಮನ್ ಅವರು 1780ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸಂಗೀತದ ತಾಣವಾಗಿ ಪ್ರೇಗ್ ಅನ್ನು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿಸಿದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸಮಗ್ರವಾದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಕಾರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ನಗರದ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿನ ಚೇತರಿಕೆಯು ಈ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಕೆಲವೇ ದಶಕಗಳ ಮೊದಲು ನಗರದಲ್ಲಿ ಇದ್ದದ್ದಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾದ ಸಂಗೀತ ಸಾರ್ವಜನಿಕವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಭೇಟಿಯ ಸಮಯಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು, ಪವಿತ್ರ ರೋಮನ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ರುಡಾಲ್ಫ್ IIನ ಮರಣದ ನಂತರ 1612ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಗ್ನಿಂದ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಹ್ಯಾಬ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಆಸ್ಥಾನವು ನಿರ್ಗಮಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಉಂಟಾದ ತೀವ್ರ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯ ಕುಸಿತದಿಂದ ಮತ್ತು ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಯುದ್ಧದ (1618-1648) ಪರಿಣಾಮಗಳಿಂದ ಪ್ರೇಗ್ನ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅದರ ರಾಜ (ಪವಿತ್ರ ರೋಮನ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಬ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಮನೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾಗಿ ದ್ವಿಗುಣಗೊಂಡ) ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಬೋಹೀಮಿಯಾ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ರಾಜಧಾನಿಯಾಗಿ ಪ್ರಾಗ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ಆದರೂ, ಎರಡನೇ ರುಡಾಲ್ಫ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ ನಗರವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಮುಖ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಗರಕ್ಕೆ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಒಂದು ಶತಮಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಬೋಹೀಮಿಯನ್ ಕುಲೀನರ ಪ್ರಾಯೋಜಕತ್ವದಿಂದಾಗಿ. ನಾಗರಿಕ ಜೀವನದ ಚೇತರಿಕೆಯು ಭವ್ಯವಾದ ಹೊಸ ಒಪೆರಾ ರಂಗಮಂದಿರದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದನ್ನು 1783 ರಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ (ಬೊಹೆಮಿಯಾ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ದೂರದೃಷ್ಟಿಯ ಕುಲೀನನಾದ ಕೌಂಟ್ ಫ್ರಾಂಜ್ ಆಂಟನ್ ವಾನ್ ನಾಸ್ಟಿಟ್ಜ್-ರಿನೆಕ್ ಅವರ ಏಕೈಕ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ನಂತರ ಬೋಹೀಮಿಯಾದ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳು ಖರೀದಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಇದನ್ನು ಎಸ್ಟೇಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸಂಗೀತದ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಆಪರೇಟಿಕ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಈ ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಿರ್ಮಾಣವು 1786ರಲ್ಲಿ ಆತ ಪ್ರೇಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಬೆಳೆಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಫಲವತ್ತಾದ ಸಂಪರ್ಕಗಳಿಗೆ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಪೂರ್ವ ಷರತ್ತಾಗಿತ್ತು. ಮಧ್ಯ ಯುರೋಪಿನ ಅತಿದೊಡ್ಡ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಪ್ರೇಗ್ನ ಒಪೆರಾ ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಿರ್ವಾಹಕ ಜೋಹಾನ್ ಜೋಸೆಫ್ ಸ್ಟ್ರೋಬಾಚ್ನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನನ್ನು ನಗರಕ್ಕೆ ಆಕರ್ಷಿಸುವಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿತ್ತು, ಹಾಗೆಯೇ ಡಸ್ಚೆಕ್ ದಂಪತಿಗಳ (ಫ್ರಾಂಜ್ ಕ್ಸೇವರ್ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫಾ, ಬೋಹೀಮಿಯನ್ ಭೂಮಿಯನ್ನು ತೊರೆಯದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಪ್ರೇಗ್ನ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಜೋಸೆಫಾ ತನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ನಗರವಾದ ಸಾಲ್ಜ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಬಲವಾದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು, ಅಲ್ಲಿ ಆಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಕರಿದ್ದರು (ಆಕೆಯ ಅಜ್ಜಿಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಒಮ್ಮೆ ಸಾಲ್ಜ್ಬರ್ಗ್ನ ಮೇಯರ್ ಆಗಿದ್ದರು). ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಭೇಟಿಗಳಿಗೆ ತಕ್ಷಣದ ಪ್ರಚೋದನೆಯು 1783 ರಲ್ಲಿ ಎಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಮೊದಲ ಒಪೇರಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಅವನ ಒಪೆರಾ ಡೈ ಎಂಟ್ಫುಹ್ರುಂಗ್ ಆಸ್ ಡೆಮ್ ಸೆರೈಲ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ರಚಿಸಲಾದ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಆಸಕ್ತಿಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ 1786ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಮಿಶ್ರ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದರೂ, 1786ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಲೆ ನೋಜ್ ಡಿ ಫಿಗಾರೊದ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಎಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ನಿರ್ವಹಣೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಫಿಗಾರೊ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಒಪೆರಾ ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಆಫ್ ಫಿಗಾರೊದ ಪ್ರೇಗ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1786ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಂಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಪ್ರೇಗ್ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಒಬೆರ್ಪೋಸ್ಟಾಮ್ಟ್ಜೈಟಂಗ್ನ ವಿಮರ್ಶಕರು "ಯಾವುದೇ ತುಣುಕು (ಆದ್ದರಿಂದ ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲರೂ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ) ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಡೈ ಹೋಚ್ಜೀಟ್ ಡೆಸ್ ಫಿಗಾರೊನಂತಹ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿಲ್ಲ, ಇದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಇಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಅನಿಯಮಿತ ಚಪ್ಪಾಳೆಯೊಂದಿಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಭೇಟಿಗೆ ಹಣ ನೀಡಿದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರು ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಪ್ರಾಗ್ಗೆ ಮೊದಲ ಭೇಟಿ ಮತ್ತು "ಪ್ರಾಗ್" ಸಿಂಫನಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1787ರ ಜನವರಿ 11ರಂದು ಪ್ರಾಗ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿತು ಮತ್ತು ಫೆಬ್ರವರಿ ಎರಡನೇ ವಾರದವರೆಗೆ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು. ಆತನಿಗೆ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿತ್ತು. ಜನವರಿ 19ರಂದು ಅವರ ಆರ್ಥಿಕ ಲಾಭಕ್ಕಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ "ಪ್ರೇಗ್" ಸಿಂಫನಿಗೆ ಅದರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಆಫ್ ಫಿಗಾರೊದ ಜನಪ್ರಿಯ ಆರಿಯಾ "ನಾನ್ ಪಿಯು ಆಂಡ್ರಾಯ್" ನ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸಹ ಸುಧಾರಿಸಿದರು. ನಂತರ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರು "ಈ ದಿನವನ್ನು ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಅತ್ಯಂತ ಸಂತೋಷದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಡೇನಿಯಲ್ ಇ. ಫ್ರೀಮನ್ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ಗೆ ಪ್ರೇಗ್ನ ಸಂಗೀತದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ನೀಡಲಾದ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ಮಟ್ಟವು ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತಗಾರನಿಗೆ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಕ್ಕೆ ಅಭೂತಪೂರ್ವವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಭೇಟಿಯ ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸು ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೋ ಪಾಸ್ಕ್ವೆಲ್ ಬಾಂಡಿನಿ ಅವರಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ಒಪೆರಾಗೆ ಆಯೋಗವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಇದು ದಿ ಮ್ಯಾರೇಜ್ ಆಫ್ ಫಿಗಾರೊನಂತೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಹಯೋಗಿ ಲೊರೆಂಜೊ ಡಾ ಪಾಂಟೆ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಪ್ರಾಗ್ಗೆ ಎರಡನೇ ಭೇಟಿ ಮತ್ತು ಡಾನ್ ಗಿಯೋವನ್ನಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅವನ ಒಪೆರಾ ಡಾನ್ ಗಿಯೋವನ್ನಿನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರಾಗ್ಗೆ ಬಂದಿತು. ಅವರು 1787ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 4ರಂದು ಆಗಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನವೆಂಬರ್ 12 ಅಥವಾ 13ರವರೆಗೆ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದರು. ಒಪೇರಾದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 15ರಂದು ನಡೆಯಬೇಕಿತ್ತು, ಆದರೆ 1787ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 29ರವರೆಗೆ ಆಯೋಜಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು; ಪ್ರೇಗರ್ ಒಬೆರ್ಪೋಸ್ಟಾಮ್ಟ್ಜೈಟಂಗ್ ವರದಿ ಮಾಡಿದಂತೆ, "ಪ್ರೇಗ್ ಈ ರೀತಿಯದ್ದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಕೇಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅಭಿಜ್ಞರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ", ಮತ್ತು "ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ". ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೇ ಪ್ರೇಗ್ ಭೇಟಿಗಳು, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಕಾರ್ಲ್ ಲಿಚ್ನೋವ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗೆ ಬರ್ಲಿನ್ಗೆ ಹೋಗುವ ಮಾರ್ಗದಲ್ಲಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ 1789ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 10ರಂದು ಪ್ರೇಗ್ ಮೂಲಕ ಹಾದು ಹೋಗಿ, 1789ರ ಮೇ 31ರಂದು ವಿಯೆನ್ನಾಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದನು ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಒಂದು ಅಥವಾ ಎರಡು ದಿನಗಳ ಕಾಲ ಉಳಿದುಕೊಂಡನು. ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿವರಗಳಿಗಾಗಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಬರ್ಲಿನ್ ಪ್ರಯಾಣವನ್ನು ನೋಡಿ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಐದನೇ ಭೇಟಿ ಮತ್ತು ಲಾ ಕ್ಲೆಮೆಂಜಾ ಡಿ ಟಿಟೊ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1791ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಬೋಹೀಮಿಯಾದ ರಾಜನಾಗಿ ಎರಡನೇ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ನ ಪ್ರಾಗ್ ಪಟ್ಟಾಭಿಷೇಕದ ಜೊತೆಗಿನ ಉತ್ಸವಗಳಿಗಾಗಿ ಲಾ ಕ್ಲೆಮೆಂಜಾ ಡಿ ಟಿಟೊವನ್ನು ಬರೆದಿದೆ. ಆಂಟೋನಿಯೊ ಸಲಿಯೇರಿ ಇದನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ನಂತರ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಈ ಆಯೋಗವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ 1791ರ ಆಗಸ್ಟ್ 28ರಂದು ಆಗಮಿಸಿ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ಮೂರನೇ ವಾರದಲ್ಲಿ ಹೊರಟನು. ಒಪೇರಾ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು 1791ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 6ರಂದು ಪಡೆಯಿತು. ಮೊದಲ ಎರಡು ಭೇಟಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಭೇಟಿಯಲ್ಲಿ ಗಮನದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಬದಲಿಗೆ, ಅವನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಆಸ್ಥಾನದ ಸಮಾರಂಭಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಮರೆಮಾಚಲ್ಪಟ್ಟವು. ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಮರಣದ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥ 1791ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 5ರಂದು ಅವನ ಮರಣದ ನಂತರ ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ಗಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ದುಃಖವು ಇತರ ಯಾವುದೇ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದ ದುಃಖವನ್ನು ಮೀರಿದೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ (ಇತಿಹಾಸದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು) ಅವರನ್ನು ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಶೋಕತಪ್ತರ ಕರುಣಾಜನಕ ಪ್ರದರ್ಶನವಿಲ್ಲದೆ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ (14 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1791) ಅವರ ಗೌರವಾರ್ಥ ನೀಡಲಾದ ಮೊದಲ ಸ್ಮಾರಕ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಸಾವಿರಾರು ಜನರು ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ವೇತನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸದ ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಅದ್ದೂರಿ ರಿಕ್ವಿಯಂ ಸಮೂಹವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಎಂದು ಡೇನಿಯಲ್ ಇ. ಫ್ರೀಮನ್ ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಅನೇಕ ಸ್ಮರಣೋತ್ಸವಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಗ್ನ ನಾಗರಿಕರು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ವಿಧವೆ ಮತ್ತು ಅನಾಥ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ಜೀವನೋಪಾಯವನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರ ಪತ್ನಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಜ್ ಅವರು ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಗಂಡನ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಜಾರ್ಜ್ ನಿಕೊಲಾಸ್ ವಾನ್ ನಿಸ್ಸೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಎರಡನೇ ಮದುವೆಯವರೆಗೆ ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಆರ್ಥಿಕತೆಗೆ ಅಗಾಧವಾಗಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ ಲಾಭದಾಯಕ ಕಾರ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಏಕೆ ಉಳಿಯಲಿಲ್ಲ? ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿ ನಂತರ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಪ್ರೇಗ್ಗೆ ಉಳಿಯಲು ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದು ಒಪೆರಾವನ್ನು ಬರೆಯಲು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು, ಆದರೆ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾಗೆ ಮರಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಕೊರತೆಯೇ ಇದಕ್ಕೆ ಮೊದಲ ಕಾರಣ ಎಂದು ಮೇನಾರ್ಡ್ ಸೊಲೊಮನ್ ಸೂಚಿಸಿದರು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನಂತಹ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಶ್ರೀಮಂತ ವರ್ಗದವರ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಗ್ ಕೇವಲ ಪ್ರಾಂತೀಯ ರಾಜಧಾನಿಯಾಗಿತ್ತು. ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ತೃಪ್ತಿದಾಯಕ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ನೀಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ಯಾವುದೇ ಪೋಷಕ ಅಥವಾ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಥೆ ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಡೇನಿಯಲ್ ಇ. ಫ್ರೀಮನ್ ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದುದ್ದಕ್ಕೂ ನಗರದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ನಿರ್ಮಾಣವು ಎಷ್ಟು ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, 1789ರಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೇರಾದ ನಿರ್ಮಾಣವು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತು, ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೋ ಡೊಮೆನಿಕೊ ಗಾರ್ಡಸೋನಿ ಅವರ ನಿರ್ಗಮನ ಮತ್ತು ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೋ ಪಾಸ್ಕ್ವೆಲ್ ಬಾಂಡಿನಿಯ ಮರಣದಿಂದಾಗಿ 1791ರವರೆಗೆ ಅದು ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅಲ್ಲಿರಲು ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಭವನೀಯ ಕಾರಣವನ್ನು ವೋಲ್ಕ್ಮಾರ್ ಬ್ರೌನ್ಬೆಹ್ರೆನ್ಸ್ ಅವರು ಷೆಂಕ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ ನೀಡಿದ್ದಾರೆಃ 1787 ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಗ್ಲಕ್ನ ಸಾವು, ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದರು (ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಸಂಬಳದಲ್ಲಿ ಆದರೂ ಪಡೆದರು); ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಈ ಸ್ಥಾನಕ್ಕಾಗಿ ಲಾಬಿ ಮಾಡಲು ಮನೆಗೆ ಮರಳಬೇಕಾಯಿತು. ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ನೇಮಕವು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ವಿಯೆನ್ನಾವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ನಗರದಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ವಾಸಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಡೇನಿಯಲ್ ಇ. ಫ್ರೀಮನ್ ಗಮನಸೆಳೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅಂತಹ ಸ್ಥಾನದ ಪ್ರತಿಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ಆಸ್ಥಾನದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉದ್ಯೋಗ ಮತ್ತು ಗೌರವಗಳ ಸಾಧ್ಯತೆಯು ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಯಾವುದೇ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರಾಗ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನನ್ನು ಏಕೆ ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡಿತು? ಡೇನಿಯಲ್ ಇ. ಫ್ರೀಮನ್ ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸಂಗೀತದ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಕಾರಣಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ವಿವರವಾದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖವಾದ ಪರಿಗಣನೆಯೆಂದರೆ, 1620ರಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಬ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಆಡಳಿತದ ವಿರುದ್ಧ ದಂಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟೆಂಟ್ ಕುಲೀನರ ಸೋಲಿನ ನಂತರ ಬೋಹೀಮಿಯನ್ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದ ವಿಶಿಷ್ಟ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಿಂದಾಗಿ ಪ್ರೇಗ್ನ ನಾಗರಿಕರು ಬಹುಶಃ ಯುರೋಪಿನ ಎಲ್ಲರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಗೀತ ಸಾಕ್ಷರರಾಗಿದ್ದರು. ಹ್ಯಾಬ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಚಕ್ರವರ್ತಿಗಳು ಈ ದೇಶವನ್ನು ಬಲವಂತವಾಗಿ ಮರು-ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಧರ್ಮವನ್ನು ಜನರ ಮೇಲೆ ಹೇರುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಒಂದು ಭಾಗವೆಂದರೆ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬೆಳೆಸುವುದು. ಬೊಹೆಮಿಯಾ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಾದ್ಯಂತ ಹುಡುಗರು ಮತ್ತು ಹುಡುಗಿಯರು ಇಬ್ಬರಿಗೂ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಶಿಕ್ಷಣದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾಗವಾಗಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಹಾಡಲು ಅಥವಾ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲು ತರಬೇತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ತರಬೇತಿಯು ಎಂದಿಗೂ ವೃತ್ತಿಪರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಬೆಳೆಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಧಾರ್ಮಿಕ ಸೇವೆಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಅನುಕೂಲವಾಗುವಂತೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಇದು ಅನೇಕ ವೃತ್ತಿಪರ ವೃತ್ತಿಜೀವನಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ದೇಶದೊಳಗಿನ ಸಂಗೀತ ಪ್ರತಿಭೆಗಳ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಯುರೋಪಿನ ಅನೇಕ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಬೋಹೀಮಿಯನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವಲಸೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಸಮಕಾಲೀನ ವೀಕ್ಷಕರು ಬೋಹೀಮಿಯನ್ನರನ್ನು ಇಟಾಲಿಯನ್ನರಂತೆ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಭಾವಂತರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ಸಂಕೇತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ತಯಾರಿಕೆಯ ಇತರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಗರಗಳಲ್ಲಿನ (ವಿಯೆನ್ನಾ ಸೇರಿದಂತೆ) ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು (ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಎರಡನೇ ಜೋಸೆಫ್ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನುಡಿಗಟ್ಟನ್ನು "ಹಲವಾರು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳೊಂದಿಗೆ" ಬಳಸಲು) ತುಂಬಾ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಅತಿಯಾದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅನ್ವೇಷಿಸಿದ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಾಗ್ನ ಸಂಗೀತದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಇತ್ತು. "ಪ್ರೇಗ್" ಸಿಂಫನಿ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಡಾನ್ ಜಿಯೋವನ್ನಿಗಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸಂಗೀತದ ಯಶಸ್ಸು ಈ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ದೃಢೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕವಾಗಿ ರಚಿಸುವ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಬೋಹೀಮಿಯನ್ ವಿಂಡ್ ಪ್ಲೇಯರ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಕೌಶಲ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು, ಹೀಗಾಗಿ ಗಾಳಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಅವರ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರೇಗ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಡೈ ಎಂಟ್ಫುಹ್ರುಂಗ್ ಆಸ್ ಡೆಮ್ ಸೆರೈಲ್ ಮತ್ತು ಲೆ ನೋಜ್ ಡಿ ಫಿಗಾರೊ ಒಪೇರಾಗಳ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಭಾಗಶಃ ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳ ಅದ್ದೂರಿ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನಾತ್ಮಕ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯನ್ನು ಕಾರಣವೆಂದು ಹೇಳಿವೆ. "ಪ್ರೇಗ್" ಸಿಂಫನಿ ಯಲ್ಲಿ ಗಾಳಿಗಾಗಿ ಅತಿಯಾದ ಬರವಣಿಗೆಯು ಸಹ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಗ್ನ ಸಂಗೀತದ ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಿರಬಹುದು. "ಪ್ರೇಗ್" ಸಿಂಫನಿಯಲ್ಲಿನ ಗಾಳಿಯ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯು ಸ್ವರಮೇಳದ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೆಗ್ಗುರುತನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಕೊನೆಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಬೀಥೋವೆನ್ ಮತ್ತು ಶುಬರ್ಟ್ನ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ನಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಂದು ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸ್ಮರಣಾರ್ಥವಾಗಿ ಅನೇಕ ಪ್ರವಾಸಿಗರು ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ಆತನ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ವಿಲ್ಲಾ ಬರ್ಟ್ರಾಮ್ಕಾದ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕನು ಪ್ರೇಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರಾದ ಡಸ್ಚೆಕ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ತಂಗಿದ್ದನು. ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಬರ್ಟ್ರಾಮ್ಕಾದ ಭೇಟಿಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಅಷ್ಟೇನೂ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಯಾವುದೇ ಸಮಕಾಲೀನ ವೀಕ್ಷಕನು ಅವನನ್ನು ಅಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ಬಗ್ಗೆ ಎಂದಿಗೂ ವರದಿ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸ್ವತಃ ಪ್ರೇಗ್ನಿಂದ ಉಳಿದಿರುವ ಯಾವುದೇ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿರುವುದನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ವರದಿ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಆತ ಅಲ್ಲಿ ತಂಗಿದ್ದನೆಂಬುದಕ್ಕೆ (ಮತ್ತು ಆತ ಪ್ರೇಗ್ಗೆ ನೀಡಿದ ಎರಡನೇ ಭೇಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ) ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪುರಾವೆ ಆತನ ಮಗ ಕಾರ್ಲ್ ಥಾಮಸ್ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನಿಂದ 1856ರ ಒಂದು ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ. ವರದಿಯಾದ ಘಟನೆಗೆ ಕಾರ್ಲ್ ಥಾಮಸ್ ಹಾಜರಿರಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ 1790ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ಮಾತ್ರ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳಿದೆ. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬ್ರೌನ್ಬೆಹ್ರೆನ್ಸ್, ವೋಲ್ಕ್ಮಾರ್ (1990) ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಇನ್ ವಿಯೆನ್ನಾ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಗ್ರೋವ್ ವೀಡೆನ್ಫೆಲ್ಡ್. ಡೇನಿಯಲ್ ಇ. ಫ್ರೀಮನ್ (2021) ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್. ಮಿನ್ನಿಯಾಪೋಲಿಸ್ಃ ಕ್ಯಾಲುಮೆಟ್ ಆವೃತ್ತಿಗಳು. ಐಸೆನ್, ಕ್ಲಿಫ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸ್ಯಾಡಿ. ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್, ಆನ್ಲೈನ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿನ ಲೇಖನ. (ಪ್ರವೇಶ 9 ಮೇ 2006)] ಸೊಲೊಮನ್, ಮೇನಾರ್ಡ್ (1995) ಮೊಜಾರ್ಟ್ಃ ಎ ಲೈಫ್, ಹಾರ್ಪರ್ ಪೆರೆನಿಯಲ್. ಪ್ರೇಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಗ್ ಸಂಗೀತ