Sarah Jones (artist)
ಸಾರಾ ಜೋನ್ಸ್ (ಜನನ 1959) ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ದೃಶ್ಯ ಕಲಾವಿದೆ. ಅವರ ಅಭ್ಯಾಸವು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಮನೋವಿಶ್ಲೇಷಣೆ, ಹದಿಹರೆಯ ಮತ್ತು ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಅವಧಿಯಂತಹ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾರೆ. 1990ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, 1996ರಲ್ಲಿ ಲಂಡನ್ನ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಲಲಿತಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಎಂ. ಎ. ಪದವಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ ಆಕೆ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. ಅವರು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಫೋಕ್ವಾಂಗ್, ಎಸ್ಸೆನ್; ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ನ್ಯಾಶನಲ್ ಸೆಂಟ್ರೋ ಡಿ ಆರ್ಟೆ ರೀನಾ ಸೋಫಿಯಾ, ಮ್ಯಾಡ್ರಿಡ್; ಲೆ ಕನ್ಸೋರ್ಟಿಯಂ, ಡಿಜೊನ್; ಹುಯಿಸ್ ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಫಾರ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ, ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಕೆಲಸವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. 1996ರಲ್ಲಿ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ಎಂ. ಎ. ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ ಜೋನ್ಸ್ ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಟೋಕಿಯೊ ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ 3 ನೇ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಟೋಕಿಯೊ ಫೋಟೋ ಬಿಯೆನಾಲ್ಲೆ ಮತ್ತು ಗ್ರೆಗೊರಿ ಕ್ರೂಡ್ಸನ್ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ಅನದರ್ ಗರ್ಲ್, ಅನದರ್ ಪ್ಲಾನೆಟ್ ಮತ್ತು ಇತರ 12 ಸಮಕಾಲೀನ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಅನೇಕ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ವ್ಯಾನ್ ಡೊರೆನ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರೂಡ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಗ್ರೀನ್ಬರ್ಗ್ ರೋಹಟಿನ್ ಅವರು ಆಯೋಜಿಸಿದ 1999ರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವಾದ ಅನದರ್ ಗರ್ಲ್, ಅನದರ್ ಪ್ಲಾನೆಟ್ ಜೋನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಇತರ 9 ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದ ಇತರ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಅನ್ನಾ ಗ್ಯಾಸ್ಕೆಲ್, ಕೇಟಿ ಗ್ರ್ಯಾನನ್, ಮಲೇರೀ ಮಾರ್ಡರ್, ಜಸ್ಟಿನ್ ಕುರ್ಲಾಂಡ್ ಸೇರಿದ್ದರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹದಿಹರೆಯ ಮತ್ತು ಹೆಣ್ತನದ ಸುತ್ತಲಿನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಮಿಶ್ರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಕೇಟಿ ಸೀಗೆಲ್ನಂತಹ ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು, ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿನ ಅಶ್ಲೀಲ ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಹದಿಹರೆಯದ ಹುಡುಗಿಯರ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು. ಸೀಗೆಲ್ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿರುವ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಬಗ್ಗೆ "ಡಯಲ್ ಪಿ ಫಾರ್ ಪ್ಯಾಂಟೀಸ್ಃ ನ್ಯಾರೇಟಿವ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ಇನ್ ದಿ 1990" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಲೇಖನವೊಂದನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪನ್ನು "ಪ್ಯಾಂಟಿ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫರ್ಸ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸುವ ಕೆಲವು ಕಠಿಣ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. 1999ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಮರ್ಶೆಯು ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕನಸಿನ ಮತ್ತು ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, "ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿರುವ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಿಲ್ಲದ ಹುಡುಗಿಯರ ತಂಡಗಳ ಜಸ್ಟಿನ್ ಕುರ್ಲೆಂಡ್ನ ವಿಶಾಲ-ಪರದೆಯ ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ರಗಳು, ಕೇಟಿ ಗ್ರ್ಯಾನನ್ ಅವರ ಹದಿಹರೆಯದ-ವಯಸ್ಸಾದವರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಒಳ ಉಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ, ಸಾರಾ ಜೋನ್ಸ್ ಅವರ ದೊಡ್ಡ ಪೂರ್ವ-ರಾಫೆಲೈಟ್-ಎಸ್ಕ್ಯೂ ಚಿತ್ರವು ಹಿತ್ತಲಿನಲ್ಲಿದ್ದ ಉದ್ಯಾನದಲ್ಲಿ ಚಿಂತಾಕ್ರಾಂತ ಅವಳಿಗಳ ಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ಮಲೇರಿ ಮಾರ್ಡರ್ ಅವರ ಪೂಲ್ ರಾಫ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ತೇಲುತ್ತಿರುವ ಬಿಕಿನಿ ಧರಿಸಿದ ಹುಡುಗಿಯ ದೃಷ್ಟಿ, ನೀವು ಕನಸಿನ, ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಆವೇಶದ ಅಲೆದಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತೀರಿ, ಇದರಿಂದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ತುಂಬಾ ಫಲಪ್ರದವಾಗಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ". ಏನನ್ನಾದರೂ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಪರಿಶೀಲಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಜೋನ್ಸ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟವಾಗಿ ನೋಡಲು ಒಂದು ಕ್ಷಣವನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಬಹುಶಃ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ನಮಗೆ ಹಗಲು ಕನಸು ಕಾಣಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ; ಸಮಯವು ವಿಸ್ತರಿಸಿದಂತೆ ತೋರುವ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ". ಏ. ಎಮ್. ಹೋಮ್ಸ್ ಫಾರ್ ಫ್ರೀಜ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗೆ ನೀಡಿದ ಸಂದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಜೋನ್ಸ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಮನೋವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ಸಿಗ್ಮಂಡ್ ಫ್ರಾಯ್ಡ್, ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಲಾಕನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಮಾನಸಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮನೋವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಈ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಆಕೆಯ ಮನೋವಿಶ್ಲೇಷಕ ಕೂಚ್ಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಅನ್ವೇಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜನರು ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಪುನಃ ಬದುಕಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಹಿಡಿತವನ್ನು ಸಡಿಲಗೊಳಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಅವರು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಸೈಕೋಅನಾಲಿಸಿಸ್ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡುವ ಮೂಲಕ, ರೋಗಿಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಧಿವೇಶನದಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ವ್ಯಕ್ತಿಯಂತೆ ವರ್ತಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ತಿಳಿದುಕೊಂಡರು. ಇದು ಆಕೆಗೆ ಕುತೂಹಲಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತು, ಅಂದರೆ ಕ್ಯಾಮರಾ ಮೂರನೇ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಜೋನ್ಸ್ನ ಚಿತ್ರಗಳು ನಿರೂಪಣೆಯ ಸ್ವರೂಪದ್ದಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಆಕೆಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯಿದೆ. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಒಂದು ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಅನುಭವವನ್ನು ತರಲು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಆಕೆ ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮಾಡುವ ಅನೇಕ ವಿಭಿನ್ನ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ವಿವಿಧ ದೃಶ್ಯ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ತನ್ನ ನಿರೂಪಣೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಕೋಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದ ಉಲ್ಲೇಖದ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಕೂದಲಿನ ಫೆಟಿಶಿಜೇಷನ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. 2010ರ ಆಕೆಯ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ "ಹಾರ್ಸ್ (ಪ್ರೊಫೈಲ್) (ಬ್ಲ್ಯಾಕ್) (I)" ಅನ್ನು ಈಡ್ವೀರ್ಡ್ ಮುಯ್ಬ್ರಿಡ್ಜ್ನ ಕಪ್ಪು ಕುದುರೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಗುಲಾಬಿಗಳ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ಲಾಸ್ಫೆಲ್ಡ್ಟ್ನ ಸಸ್ಯಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಧ್ಯಯನಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆಕೆಯ ಕಲೆಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಆಕೆಯ ಬಣ್ಣಗಳ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ. ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಭವ್ಯತೆ ಅಥವಾ ದೂರವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಅವಳು ನೀಲಿ ಬಣ್ಣದ ಬಲವಾದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ. "ಲಿವಿಂಗ್ ರೂಮ್ (ಕರ್ಟನ್) (I)" ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಆಕೆಯ ಫೋಟೋಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣದ ಬಲವಾದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿವೆ. ಆಕೆಯ ಹೂವಿನ ಸರಣಿಯು ಗೋಥಿಕ್ ಯುಗದಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದೆ, 'ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಗುಲಾಬಿ ಉದ್ಯಾನಗಳು' ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ನಿಗೂಢ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಕತ್ತಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಆ ಕಾಲದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಕೂದಲನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡುವ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಗೀಳಿನಿಂದಲೂ ಅವಳು ಪ್ರಭಾವಿತಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ, ಮತ್ತು ಕೂದಲು ಹೇಗೆ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಆಕೃತಿಗೆ ರೂಪಕವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅಥವಾ ಅವಳ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಕೂದಲು "ಪ್ರಕೃತಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಹುಚ್ಚಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಕೂದಲು ಅವಳು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಗುಲಾಬಿಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, "ಒಳಾಂಗಗಳುಳ್ಳ, ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ, ಅರಳುತ್ತಿರುವ ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪ ರೋಗಪೀಡಿತ". ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಜೋನ್ಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಶಾಶ್ವತ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆಃ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್, ಲಂಡನ್ ಗೋಯೆಟ್ಜ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್, ಜರ್ಮನಿ ಸರ್ಕಾರಿ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹಣೆ, ಯುಕೆ ಹ್ಯೂಸ್ ಮಾರ್ಸಿಲ್ಲೆ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಫಾರ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ, ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ, ಯುಎಸ್ಎ ಸೈನ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಗ್ರೂಪ್, ಯುಕೆ ಟೇಟ್, ಲಂಡನ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ ಮತ್ತು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಲಂಡನ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಲಂಡನ್ನ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಅಲುಮ್ನಿ ಆಫ್ ಗೋಲ್ಡ್ಸ್ಮಿತ್ಸ್, ಲಂಡನ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಕಲಾವಿದರು 1959 ಜನನಗಳು ಡರ್ಬಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ಸ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರು