Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone
ಇದು 2007ರ ಜಪಾನಿನ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಾಹಸ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹಿಡಾಕಿ ಅನ್ನೊ ಬರೆದು ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಎಂಬ ಅನಿಮೆ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ರೀಬಿಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಟೆಟ್ರಾಲಜಿಯ ಮೊದಲ ಕಂತು. ಸೆಕೆಂಡ್ ಇಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಗ್ರಹಗಳ ದುರಂತದ ಹದಿನೈದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಭವಿಷ್ಯದ ನಗರವಾದ ಟೋಕಿಯೊ-3ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಕಥೆಯು, ಇವಾ ಘಟಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ದೈತ್ಯ ಮೆಚಾವನ್ನು ಹಾರಿಸಲು ಮತ್ತು ಏಂಜಲ್ಸ್ ಎಂಬ ನಿಗೂಢ ಪ್ರಭೇದದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಲು ವಿಶೇಷ ಏಜೆನ್ಸಿ ನರ್ವ್ನಿಂದ ನೇಮಕಗೊಂಡ ಶಿಂಜಿ ಇಕಾರಿ ಎಂಬ ಹುಡುಗನ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಮೂಲ ಸರಣಿಯ ಧ್ವನಿ ನಟರ ಅದೇ ಪಾತ್ರವರ್ಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಶಿಂಜಿ ಇಕಾರಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೆಗುಮಿ ಒಗಾಟಾ, ರೇ ಅಯಾನಾಮಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೆಗುಮಿ ಹಯಶಿಬಾರ ಮತ್ತು ಮಿಸಾಟೋ ಕಟ್ಸುರಾಗಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೊಟೊನೊ ಮಿಟ್ಸುಯಿಶಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಅನ್ನು ಸುಮಾರು ನೂರ ಐವತ್ತು ಹೊಸ ಕಡಿತಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರಿಮೇಕ್ನ ಮೊದಲ ಕಂತು ಎಂದು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿತ್ತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ಸರಣಿಯ ಮೂಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೇ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ನಿರ್ಮಾಣವು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ, ಯೋಜನೆಯು ಮೂಲ ಸರಣಿಯಿಂದ ವಿಮುಖವಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು. ಮೂಲ ಸರಣಿಯ ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದ ಕಜುಯಾ ಸುರುಮಾಕಿ ಮತ್ತು ಮಸಾಯುಕಿ ಅವರು ಹಿಡಾಕಿ ಅನ್ನೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಸ್ಟೋರಿಬೋರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಶಿಂಜಿ ಹಿಗುಚಿ ಮತ್ತು ಟೊಮೊಕಿ ಕ್ಯೋಡಾ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಸರಣಿಯ ಮೊದಲ ಆರು ಕಂತುಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಸುಮಾರು 2 ಶತಕೋಟಿ ಯೆನ್ ಗಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಹೋಮ್ ವಿಡಿಯೋ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗೆ ಗಣನೀಯ ಆದಾಯವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1.0 ಹೆಚ್ಚು ಧ್ರುವೀಕೃತ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಆದರೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ; ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದನ್ನು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸರಣಿಯ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನವೆಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇದು ಪ್ರಮುಖ ವಿವರಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಇತರರು ಅದರ ನಿರ್ದೇಶನ, ಧ್ವನಿಪಥ ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸಿಜಿಐ ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ನ ಬಳಕೆಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅನಿಮೇಷನ್ ಕೋಬ್ ಮತ್ತು ಟೋಕಿಯೊ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅನಿಮೆ ಫೇರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಮೆಚ್ಚುಗೆಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. 2015 ರಲ್ಲಿ, ಸೆಕೆಂಡ್ ಇಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಜಾಗತಿಕ ದುರಂತದ ಹದಿನೈದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಹದಿನಾಲ್ಕು ವರ್ಷದ ಶಿಂಜಿ ಇಕಾರಿಯನ್ನು ಟೋಕಿಯೊ-3 ಗೆ ಅವನ ವಿಚ್ಛೇದಿತ ತಂದೆ, ಅರೆಸೈನಿಕ ಸಂಸ್ಥೆ ನರ್ವ್ನ ಕಮಾಂಡರ್ ಗೆಂಡೊ ಕರೆಸುತ್ತಾನೆ. ಯುಎನ್ ಪಡೆಗಳು ಮತ್ತು ಏಂಜೆಲ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ನಿಗೂಢ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ನಡುವಿನ ಗುಂಡಿನ ಚಕಮಕಿಯಲ್ಲಿ ಶಿಂಜಿ ಸಿಕ್ಕಿಬೀಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಕ್ಯಾಪ್ಟನ್ ಮಿಸಾಟೊ ಕಟ್ಸುರಾಗಿ ಅವನನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಅವನನ್ನು ನರ್ವ್ ಪ್ರಧಾನ ಕಚೇರಿಗೆ ಕರೆತರುತ್ತಾನೆ. ಅಲ್ಲಿ, ಏಂಜಲ್ ವಿರುದ್ಧ ದೈತ್ಯ, ಮಾನವರೂಪದ ಜೈವಿಕ ಯಂತ್ರವಾದ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಯುನಿಟ್ 01 ಅನ್ನು ಚಲಾಯಿಸುವಂತೆ ಜೆಂಡೊ ಶಿಂಜಿಯನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜೆಂಡೊ ಗಾಯಗೊಂಡ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ವಿಮಾನ ಚಾಲಕನಾದ ರೇ ಅಯಾನಮಿಯನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದಾಗ ಶಿಂಜಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಘಟಕಗಳು ತಮ್ಮ ವಿಮಾನ ಚಾಲಕರ ಮೇಲೆ ಉಂಟಾದ ಗಾಯಗಳ ನೋವನ್ನು ಸಹಾನುಭೂತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವುದರಿಂದ, ಘಟಕ 1ರಲ್ಲಿ ಏಂಜಲ್ನಿಂದ ಉಂಟಾದ ಗಾಯಗಳಿಂದಾಗಿ ಹೋರಾಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶಿಂಜಿ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಘಟಕ 1 ಸ್ವಾಯತ್ತವಾಗಿ ಪುನಃ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಏಂಜಲ್ ಅನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಗೆಲ್ಲುತ್ತದೆ. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಮಿಸಾಟೋ ಶಿಂಜಿಯ ರಕ್ಷಕನಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಸ್ಥಳೀಯ ಮಾಧ್ಯಮಿಕ ಶಾಲೆಗೆ ದಾಖಲಾಗುತ್ತಾನೆ. ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಏಂಜೆಲ್ ಬಂದಾಗ, ಶಿಂಜಿಯ ಸಹಪಾಠಿಗಳಾದ ಟೋಜಿ ಸುಜುಹರಾ ಮತ್ತು ಕೆನ್ಸುಕ್ ಐಡಾ ಯುದ್ಧವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ತಮ್ಮ ತುರ್ತು ಆಶ್ರಯದಿಂದ ನುಸುಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಏಂಜೆಲ್ ಯುನಿಟ್ 1 ಅನ್ನು ಪರ್ವತದ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಎಸೆದು, ಅವರನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಪುಡಿಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಮಿಸಾಟೊ ಯುನಿಟ್ 1 ರ ಕಾಕ್ಪಿಟ್ನಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹಿಂತಿರುಗಲು ಶಿಂಜಿಗೆ ಆದೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಆದೇಶಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಯುನಿಟ್ 1 ರ ಚಾಕುವಿನಿಂದ ಶತ್ರುವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮಿಸಾಟೋ ಅವನನ್ನು ಅವಿಧೇಯತೆಗಾಗಿ ಗದರಿಸಿದ ನಂತರ, ಶಿಂಜಿ ಅಲೆದಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಬಳಿಗೆ ಮರಳಿ ತರುವ ಮೊದಲು ನರ್ವ್ ಏಜೆಂಟ್ಗಳಿಂದ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಆರನೇ ಏಂಜೆಲ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಯುನಿಟ್ 1 ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಲು ಶಿಂಜಿಯನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದಾಗ, ಏಂಜೆಲ್ ಪ್ರಬಲವಾದ ಲೇಸರ್ ಅನ್ನು ಹಾರಿಸಿ, ಅವನನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಗಾಯಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಟೋಕಿಯೋ-3 ಗೆ ಡ್ರಿಲ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು ನರಗಳ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತಾನೆ. ಅವನು ಹಲವಾರು ಗಂಟೆಗಳ ನಂತರ ಕೋಮಾದಿಂದ ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಏಂಜಲ್ ಅನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುವ ಶಸ್ತ್ರಚಿಕಿತ್ಸೆಗೆ ತಾನು ಅವನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ರೇ ಅವನಿಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಮಾಡಲು ಹೊರಟು ಹೋಗುತ್ತಾನೆ. ಏಂಜಲ್ಸ್ ತಲುಪಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಶಿಂಜಿಗೆ ಮಿಸಾಟೊ ತೋರಿಸುತ್ತದೆಃ ನರಗಳ ಪ್ರಧಾನ ಕಚೇರಿಯ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ಬಿಳಿ ಮಾನವರೂಪದ ದೈತ್ಯ, ಎರಡನೇ ಏಂಜೆಲ್, ಲಿಲಿತ್, ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಏಂಜಲ್ಸ್ನ ಸಂಪರ್ಕದ ನಂತರ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಜೀವರಾಶಿಗಳ ಸಾವಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಶಿಂಜಿ, ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪಾಸಿಟ್ರಾನ್ ಫಿರಂಗಿಯನ್ನು ಚಲಾಯಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಯುನಿಟ್ 00 ರಲ್ಲಿ ರೇ ಜೊತೆಗೆ ಯುನಿಟ್ 01 ಅನ್ನು ಚಲಾಯಿಸಲು ಒಪ್ಪುತ್ತಾನೆ, ಇದಕ್ಕೆ ಸ್ನೈಪರ್ ರೈಫಲ್ನಂತೆ ಜಪಾನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿದ್ಯುತ್ ಶಕ್ತಿಯ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಏಂಜಲ್ ಅನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಏಂಜಲ್ನ ಹಿಂತಿರುಗುವ ಗುಂಡಿನ ದಾಳಿಯಿಂದ ಶಿಂಜಿಯನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾ ರೀ ಬಹುತೇಕ ಕೊಲ್ಲಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಯುನಿಟ್ 00 ಅನ್ನು ನೀರಿನಲ್ಲಿ ತಂಪಾಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಯುನಿಟ್ 01 ರ ಚಾಕಿಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅದರ ಕಾಕ್ಪಿಟ್ ಅನ್ನು ತೆರೆಯುವ ಮೂಲಕ ಅವಳನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಂಪಾದ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕವಿಲ್ಲದ ರೇ, ಅವನೊಂದಿಗೆ ನಗುವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಚಂದ್ರನ ಮೇಲ್ಮೈಯಲ್ಲಿ, ಕಾವೋರು ನಾಗಿಸಾ ಎಂಬ ಹುಡುಗನು ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಒಂಬತ್ತು ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಂತಹ ಧಾರಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದರಿಂದ ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅವನ ಮುಂದಿರುವ ಗುಂಡಿಯಲ್ಲಿ, ನಿರ್ಮಾಣ ಉಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ, ಕೆನ್ನೇರಳೆ ಬಣ್ಣದ ಏಳು ಕಣ್ಣಿನ ಮುಖವಾಡವನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ಬ್ಯಾಂಡೇಜ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಿರುವ ಗುರುತಿಸಲಾಗದ ದೈತ್ಯ. ಒಂದು ಕಪ್ಪು ಏಕಶಿಲೆಯು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೂಲಕ ಅವನು ಮತ್ತು ಸೀಲೆ 1 ನಿಗೂಢ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗುತ್ತಾರೆ. ಭೂಮಿಯ ಕಡೆಗೆ ನೋಡುತ್ತಾ, ಕವೊರು "ಮೂರನೆಯದು" ಬದಲಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಶಿಂಜಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಎದುರು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಧ್ವನಿ ಎರಕಹೊಯ್ದ ನಿರ್ಮಾಣ ಪೂರ್ವ-ನಿರ್ಮಾಣ ಕ್ಯೂಟಿ ಹನಿ (2004) ಚಿತ್ರದ ನಂತರ, ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಹಿಡಾಕಿ ಅನ್ನೊ ಮತ್ತೊಂದು ಲೈವ್-ಆಕ್ಷನ್ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಚಿತ್ರದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಅನಿಮೇಷನ್ ಮೇಲೆ ಮತ್ತೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅನ್ನೊ ತನ್ನ ಸರಣಿಯ ನಾಡಿಯಾಃ ದಿ ಸೀಕ್ರೆಟ್ ಆಫ್ ಬ್ಲೂ ವಾಟರ್ ನ ಡಿವಿಡಿ ಬಾಕ್ಸ್ ಸೆಟ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದಾಗಿನಿಂದ ಮತ್ತೆ ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಯೋಜಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ನವೆಂಬರ್ 2005 ರಲ್ಲಿ ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್-ಸಂಬಂಧಿತ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರು ಹಕ್ಕುಗಳ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಅಥವಾ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪವಿಲ್ಲದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಸೂಕ್ತವಾದ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಹಲವು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಯೋಶಿಯುಕಿ ಟೊಮಿನೊ ರಚಿಸಿದ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಗಳು, ವಿಡಿಯೋ ಗೇಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ಸ್ಗಳ ಮೂಲಕ ಇನ್ನೂ ಚಾಲನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಗುಂಡಮ್ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ನಿಂದ ಅನ್ನೊ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಪ್ರಾಯಶಃ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಯುವ ಲೇಖಕರ ಕೊಡುಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ಅನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ಸ್ವತಃ ಗುಂಡಮೈಸಿಂಗ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ನೀಡಿದರು; ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಜಿ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಅವರು ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರದ್ದುಗೊಳಿಸುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಟೊಮಿನೊನ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ಗಾಗಿ ಜಿ ಗುಂಡಮ್ ಮಾಡಿದಂತೆಯೇ. ಅನಿಮೇಷನ್ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು, "ಅನಿಮೆನಿಂದ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ದೂರ ಬೆಳೆಯುವ ಮಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಪ್ರೌಢಶಾಲಾ ವಯಸ್ಸಿನ ಪುರುಷರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಒಂದು ಕೃತಿಯನ್ನು" ನಿರ್ಮಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅನಿಮೇಷನ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು. ಮಕ್ಕಳ ಅನಿಮೇಷನ್ನಲ್ಲಿ, ಹಯಾವೊ ಮಿಯಾಜಾಕಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಘಿಬ್ಲಿ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಂತಹ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ವಿಷಯಗಳು ಲಭ್ಯವಿವೆ ಎಂದು ಅನ್ನೊ ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ವಯಸ್ಸಾದವರಿಗೆ ಅವರು ಗುಂಡಮ್ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ಗಮನಿಸಿದರು; ಟೊಮಿನೊ ಅವರ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ ಒಟಾಕು ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಗಡಿಯನ್ನು ಮೀರಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದ ಕಾರಣ, ಅನ್ನೊ ಇದೇ ರೀತಿಯದ್ದನ್ನು ಮಾಡುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಗೈನಾಕ್ಸ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಅನ್ನೊ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಅವಲಂಬಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಹೊಸದನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋವು "ಅದೇ ಚೌಕಟ್ಟು ಮತ್ತು ಅದೇ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ" ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿ ಗೈನಾಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಗೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಮೂಲ ಸರಣಿಯ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಈ ರೀತಿ ಗೌರವಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದೂ ಅವರು ಹೇಳಿದರುಃ "ಹಿಂತಿರುಗಿ ನೋಡದೆ, ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚದೆ, ನಾವು ಭವಿಷ್ಯದ ಕಡೆಗೆ ಸಾಗುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ". ಅನ್ನೊ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾದ ಕಿಂಗ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ತೋಶಿಮಿಚಿ ಒಟ್ಸುಕಿಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಹಿಂಜರಿಕೆಯ ನಂತರ, ಅವರು ಹೊಸ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಒಟ್ಸುಕಿ ಈ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ವಿವಿಧ ಕಂಪನಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಮುಂದುವರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅನೇಕ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಸಿದ್ಧವಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಹಲವಾರು ಕ್ಯಾಂಡಿಡೇಟ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಯಾರೂ ಈ ಯೋಜನೆಗೆ ಸೇರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಎಂಡ್ ಆಫ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ (1997) ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಗೈನಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಐ. ಜಿ. ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದರೂ, ಮೂಲ ಸರಣಿಯ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ ಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಕಂಪನಿಯ ರಚನೆಯು ಲಾಭದ ನ್ಯಾಯಯುತ ವಿತರಣೆಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿ, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಮುಂದುವರಿಕೆಯ ಯೋಜನೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಕಾನೂನು ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಹಿಡಿದಿಡಲು ಅನ್ನೊ ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಜಪಾನಿನ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಬ್ರಾಂಡೆಡ್ ಪ್ಯಾಚಿಂಕೊ ಯಂತ್ರಗಳ ಪರಿಚಯವು ಈ ಯೋಜನೆಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು, ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನ ಡಿವಿಡಿ ಮಾರಾಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಮುನೇನೋರಿ ಒಗಾಸವರ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಹೊಸ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅನ್ನೊ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಖಾರಾ ಕಚೇರಿಯನ್ನು ಆ ವರ್ಷ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಚೂ ಕ್ಷಿಪ್ರ ರೇಖೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ತನ್ನ ಜಾಗವನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. 2006ರಲ್ಲಿ, ಆ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ನಿಶಿ-ಶಿಂಜುಕುವಿನ ದೊಡ್ಡ ಕಚೇರಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ನಂತರ, ಖಾರಾವನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಮೂಲ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡದ ಹೊಸ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯನ್ನು ಹೊಸ ಯೋಜನೆಗೆ ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 2007ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ವರೆಗೆ ಅನ್ನೊ ಗೈನಾಕ್ಸ್ಗೆ ರಾಜೀನಾಮೆ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯಾನ್ನಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದ ಮಸಾಯುಕಿ ಮತ್ತು ಕಜುಯಾ ಸುರುಮಾಕಿಯವರು ಯು ಆರ್ (ನಾಟ್) ಅಲೋನ್ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್ ಹಿಡಾಕಿ ಅನ್ನೋಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ನಿರ್ಮಾಣದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್-ಸಂಬಂಧಿತ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ನಡುವೆ ಡೈಬಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ ನಂತರ ಅಥವಾ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅನಿಮೆ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಸ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಏನು ಮಾಡಲು ಬಯಸುತ್ತೀರಿ ಎಂದು ಅನ್ನೊ ಸುರುಮಾಕಿಯನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಯಿಂದ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾದ ಆತ ಸಹಜವಾಗಿಯೇ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಗೆ ಉತ್ತರಿಸಿದನು. ತ್ಸುರುಮಕಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದರೆ, ಅನ್ನೊ ಬೇರೊಬ್ಬರಿಗೆ ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಲು ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ತ್ಸುರುಮಕಿ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನ ಆರನೇ ಸಂಚಿಕೆಯಾದ "ರೇ II" ನ ಬಗ್ಗೆ ಸುರುಮಾಕಿಯು ವಿಷಾದ ಹೊಂದಿದ್ದನು, ಇದು ಸ್ಟೋರಿಬೋರ್ಡ್ನ ನಂತರ "ಮತ್ತೊಂದು ಕಂಪನಿಯಿಂದ ಆದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಮತ್ತು ಗೈನಾಕ್ಸ್ಗೆ ಅದರ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ನಿಯಂತ್ರಣವಿರಲಿಲ್ಲ", ಮತ್ತು ಸಂಚಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ತಾನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದನು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಒಟ್ಸುಕಿ 2006ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಮಸಾಯುಕಿಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದನು. 1997 ರ ನಾಟಕೀಯ ಬಿಡುಗಡೆಯಂತೆಯೇ, ಮಸಾಯುಕಿ ಮೂಲತಃ ಕೇವಲ ಲೇಔಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅನಿಮೇಷನ್ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಖಾರಾ ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಬಡ್ತಿ ನೀಡಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಸುರುಮಾಕಿಗೆ ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯೊಳಗೆ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಅನ್ನೊ ಮೂಲತಃ ಸುಮಾರು ನೂರ ಐವತ್ತು ಕಟ್ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಸುಧಾರಿತ ಅನಿಮೇಷನ್ ತಂತ್ರಗಳ ಬಳಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಸರಣಿಯ ಸರಳ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ರಿಮೇಕ್ ಅನ್ನು ಯೋಜಿಸಿದ್ದರು. ಗುಂಡಮ್ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸಿಗಾಗಿ ಮೊಬೈಲ್ ಸೂಟ್ ಗುಂಡಮ್ ಸೀಡ್ ಮಾಡಿದಂತೆಯೇ, ಅನ್ನೊ ಅವರ ಮೂಲ ಯೋಜನೆಗಳು "ಶುದ್ಧ ಉತ್ತರಭಾಗ" ವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದಲ್ಲ, ಆದರೆ "ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಂಕಲನವಲ್ಲದ ಸಂಕಲನ" ಎಂದು ಸುರುಮಾಕಿ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಸುರುಮಾಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮೊಬೈಲ್ ಸೂಟ್ ವಿಕ್ಟರಿ ಗುಂಡಮ್ನ ನಲವತ್ತೈದನೇ ಸಂಚಿಕೆಯಂತೆಯೇ ಏನನ್ನಾದರೂ ಯೋಜಿಸಿದರು, ಇದು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಮರುಕಳಿಸುವ ಸಂಚಿಕೆಯಾಗಿದೆ, ಅಥವಾ ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನ ಹದಿನಾಲ್ಕನೇ ಸಂಚಿಕೆಯಂತೆ. ಆರಂಭಿಕ ಯೋಜನೆಯು ಪ್ರತಿ ಆರು ತಿಂಗಳಿಗೊಮ್ಮೆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ಕರೆ ನೀಡಿತು, ಆದರೂ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ತ್ವರಿತವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಸುಲಭವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಬಹುದಾದ ಒಂದೂವರೆ ವರ್ಷದ ಬದ್ಧತೆಯಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಸುರುಮಾಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅನ್ನೊ ಸ್ವತಃ ಬಹುಶಃ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊರಗುತ್ತಿಗೆ ನೀಡಿದರು, ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಗಳು ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬದಲಾದವು. ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಹಿರೋಷಿ ಹರಗುಚಿ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಸದಸ್ಯರು ಬ್ಯಾಂಕಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನಿಂದ ಮೂಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಾಳೆಗಳನ್ನು ಮರುಪಡೆಯುವ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯಿಂದಾಗಿ, ಹರಗುಚಿ ಸ್ಟೋರಿಬೋರ್ಡ್ಗಳು ಸಿದ್ಧವಾಗುವ ಮೊದಲೇ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಆ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅನ್ನೊ ಅವರನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡನು. ಬ್ಯಾಂಕಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಕೆಲವು ಹಾಳೆಗಳನ್ನು ಇತರ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಮೊದಲಿಗೆ, ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪೋಸ್ಟ್-ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಇಮ್ಯಾಜಿಕಾದಲ್ಲಿ ಪರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಕಂತುಗಳ ಮೂಲ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಡಿಜಿಟಲ್ ಆಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೂಲ 16 ಎಂಎಂ ಸ್ವರೂಪದಿಂದ ಪೂರ್ಣ 35 ಎಂಎಂ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತಿಸಲಾಯಿತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚಿತ್ರಗಳು ನಿರೀಕ್ಷೆಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ. ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಕಡಿಮೆ ಗುಣಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ಇಡೀ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕಿದ ವೆಚ್ಚಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿ, ಖಾರಾ ನೇರವಾಗಿ ಡಿಜಿಟಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಮತ್ತು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಸರಳವಾದ ರಿಮೇಕ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಯೋಜನೆಯು ಸರಣಿಯಿಂದ ಸ್ಥಾಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ನಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯಿತು. ನಿರ್ಮಾಣವು ಹೆಚ್ಚು ತೀವ್ರವಾಯಿತು, ಕೊನೆಯ ನಿಮಿಷದವರೆಗೆ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟುಗಳು ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು; ಇದಲ್ಲದೆ, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ರ ನಿರ್ಮಾಣವು ಎರಡನೇ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 2 ಯು ಕ್ಯಾನ್ (ನಾಟ್) ಅಡ್ವಾನ್ಸ್ನ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಅಂತಿಮ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಒಂದು ಭಾಗ ಮಾತ್ರ ಬ್ಯಾಂಕಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಬಂದಿತು; ಮೊದಲಾರ್ಧದ ಮೂರನೇ ಒಂದು ಭಾಗ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಭಾಗವನ್ನು ಹೊಸ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಹೊಸ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಹಳೆಯ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುವುದು ಅನ್ನೊ ಅವರ ನೀತಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಎಲ್ಲವೂ ಸುಗಮವಾಗಿ ನಡೆಯುವಂತೆ ತ್ಸುರುಮಕಿ ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆಃ 1 ನೇರ, ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನ; ಖಾರಾ ಸ್ಥಳದಲ್ಲೇ ಅನೇಕ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಹಠಾತ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಂದಾಗಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಿರ್ಮಾಣದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಸಣ್ಣದೊಂದು ತಪ್ಪೂ ಸಹ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಸಮತೋಲನದಿಂದ ಹೊರಗೆ ತರಬಹುದು ಎಂದು ತ್ಸುರುಮಕಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು; ಪ್ರತಿ ಇಲಾಖೆಯು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ, ಕೊನೆಯ ಕ್ಷಣದವರೆಗೆ ಅವರು ಸರಿಯಾದ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆಯೇ ಎಂದು ತಿಳಿಯಲು ಕಷ್ಟವಾಯಿತು. ಹರಗುಚಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಮುಖ್ಯ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ನಿರಂತರ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವಂತಿರಬೇಕು, ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸರಿಹೊಂದಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಕೂಡ ಬದಲಾಯಿತು; ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಅನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದಾಗ, ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ರೀಬಿಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಎಂದು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ನೀಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಮೂಲ ಅನಿಮೆನಲ್ಲಿ ಆನಿಮೇಟರ್ ಆಗಿದ್ದ ಶಿಂಜಿ ಹಿಗುಚಿ ಮತ್ತು ಟೊಮೊಕಿ ಕ್ಯೋಡಾ ಅವರು ಸ್ಟೋರಿಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಅನ್ನೊ ಜೊತೆ ಸೇರಿದರು. ಚಿತ್ರದ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಏಂಜೆಲ್ ರಾಮಿಯೆಲ್ ವಿರುದ್ಧದ ಯುದ್ಧವಾದ ಆಪರೇಷನ್ ಯಶಿಮಾ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸಾಬೀತಾದ ಕಾರಣ ಅನ್ನೊ ಹಿಗುಚಿಯನ್ನು ಕರೆದನು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹಿಗುಚಿ ಘೋಸ್ಟ್ ಇನ್ ದಿ ಶೆಲ್ಃ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ ಅಲೋನ್ ಕಾಂಪ್ಲೆಕ್ಸ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕ ಕೆಂಜಿ ಕಾಮಿಯಾಮಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು. ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಡಿಜಿಟಲ್ ಅನಿಮೇಷನ್ನಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಕ್ಯಾಮರಾ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶನದ ಶೈಲಿ ಕಾಮಿಯಾಮಾದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಕಾಮಿಯಾಮಾರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಹಿಗುಚಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು. ಹಿಗುಚಿ ಬರವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಶ್ಚರ್ಯದ ಭಾವವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುವ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ರೇ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಶಿಂಜಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಗುರಾಣಿಯಿಂದ ದೇವದೂತನೊಬ್ಬನಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಿದಾಗ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಯುರೇಕಾ ಸೆವೆನ್ ಮೇಲಿನ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಮುನನೋರಿ ಒಗಾಸವರ ಅವರು ಹಳೆಯ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ಕ್ಯೋಡಾ ಎಂದು ಕರೆದರು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಕ್ಯೋಡಾ ಈ ಪ್ರಸ್ತಾಪವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಜಪಾನಿನ ಅನಿಮೇಷನ್ ಸ್ಥಿತಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಸಮತೋಲನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅನ್ನೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಮಾತನಾಡಿದ ನಂತರ ಆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಕ್ಯೊಡಾ ಅವರು ಖಾರಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಭೇಟಿಯಲ್ಲಿ ಕೇಳಿದ್ದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಬದಲು ಯಾವುದೇ ಮಹತ್ವದ ನಿರ್ದೇಶನವಿಲ್ಲದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು; ಅಂತಿಮ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ತ್ಸುರುಮಕಿ ಸರಿಪಡಿಸಿದ್ದನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಚಿತ್ರದ ವಾತಾವರಣವು ಅವರು ಬರೆದದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ, ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಸರಣಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದರೂ, ಸ್ಟೋರಿಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಹಲವಾರು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಕಂಡಿದೆ. ಹಿಗುಚಿ ಮತ್ತು ಕ್ಯೋಡಾ ಇಬ್ಬರೂ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಗಳಿಗಿಂತ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಭಿನ್ನವಾದ ಸ್ಟೋರಿಬೋರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳಿಂದ ದೂರುಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು; ಅಂತಿಮ ಫಲಿತಾಂಶವು ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನಂತೆ ಭಾಸವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಹೇಳಿದರು. ಅನ್ನೊ ಅವರು ಕ್ಯೋಡಾ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಇದು ಮೂಲ ಸರಣಿಯ ಶೈಲಿಯಿಂದ ತುಂಬಾ ದೂರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಕ್ಯೋಡಾ ಅವರ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಭಾಗಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ಬರೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕ್ಯೋಡಾ ಯಶಿಮಾ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಇವಾ-00 ಮತ್ತು ಇವಾ-01 ತಂಡಗಳು ಸೇರಿ ಕ್ಯೋಡೈ ಕೆನ್ ಬೈಕ್ಲೋಸರ್ನಂತೆ ರಾಮಿಯೆಲ್ಗೆ ಹೊಡೆದವು, ಆದರೆ ಫಲಿತಾಂಶವು ತುಂಬಾ ಅವಾಸ್ತವಿಕವೆಂದು ಕಂಡುಬಂದಿತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೂಲ ಸರಣಿಯ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯಲು ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಿಂದ ತುಂಬಾ ದೂರ ಹೋಗದಿರಲು ಸಿಬ್ಬಂದಿ ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನ ಡಿವಿಡಿಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು. ಸುರುಮಾಕಿಯು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತೊಂಬತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳ ಅವಧಿಯನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಸ್ಟೋರಿಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಸುಮಾರು ನೂರ ಹತ್ತು ಆಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಮೊದಲ ಒರಟಾದ ಸಂಪಾದನೆಯ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಕಡಿತಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಹಿಗುಚಿಯ ಸ್ಟೋರಿಬೋರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ತ್ಸುರುಮಾಕಿಗೂ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿವೆ ಏಕೆಂದರೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತವಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟೋರಿಬೋರ್ಡ್ಗಳಿಗೆ ಸೇರಿಸಲಾದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ತುಂಬಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿವೆ. ಮೂಲತಃ ಸೈಲರ್ ಮೂನ್ ನ ರೋಬೋಟಿಕ್ ಆವೃತ್ತಿಯೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದ್ದ ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಗಿಂತ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರವಾಗಿಸಲು ಅವರು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಈ ಮೂಲ ದೃಷ್ಟಿಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾದ ಸರಣಿಯ ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದಾದ್ದರಿಂದ, ಸುರುಮಾಕಿ ಆ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮತ್ತೆ ಬರೆಯದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ ಡೆತ್ & ರೀಬರ್ತ್ (1997) ಈಗಾಗಲೇ ಸರಣಿಯ ರೀಕ್ಯಾಪ್ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವುದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಬದಲಾಗಿ, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಮತ್ತು ರೀಬಿಲ್ಡ್ ಟೆಟ್ರಾಲಜಿ ಬೇರೆ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಲು ಹೊರಟವು ಎಂದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಮಾರ್ಗಗಳನ್ನು ಅವರು ರೂಪಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಅವನು ಮತ್ತು ಅನ್ನೊ ಅವರು ಶಿಂಜಿ ಮತ್ತು ಮಿಸಾಟೋ ಅವರ ಕಥೆಯನ್ನು, ಹಾಗೆಯೇ ಮಿಸಾಟೋ ಮತ್ತು ರಿಟ್ಸುಕೋ ಅವರ ಪೀಳಿಗೆಯನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದನ್ನು ತಮ್ಮ ಗುರಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಬರವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ದೇವದೂತರನ್ನು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ; ಅವರ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಲಿಪಿಯಿಂದ ಹೊರಗಿಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮಸಾಯುಕಿ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಸರಳವಾಗಿ ಬಳಸಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಅವರನ್ನು ನೆನಪಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಲು ಕಷ್ಟವಾಯಿತು. ತ್ಸುರುಮಾಕಿಗೆ, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಕಥೆಯಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಸ್ಟೋರಿಬೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಶಿಂಜಿಯ ವಿಕಾಸದ ಸ್ಪಷ್ಟ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದರು, ಇದು ಕಥೆಗೆ ಸಂತೋಷದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಸೇರಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನ್ನೊ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದನು, ಏಕೆಂದರೆ ಸುರುಮಾಕಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯು ತುಂಬಾ ದೂರ ಹೋಗಿದೆ ಎಂದು ಅವನು ಭಾವಿಸಿದನು. ಅದರ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೆಚಾ ಕಥೆಯ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬುದ್ಧ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರವಾಯಿತು; ಇದನ್ನು ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸಲು, ಅನ್ನೊ ಟೆಟ್ರಾಲಜಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ರಿಟ್ಸುಕೋ ಮತ್ತು ಮಿಸಾಟೋ ನಡುವಿನ ಪ್ರೌಢ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ವಯಸ್ಕ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರವಾದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಸರಣಿಯ ನಾಲ್ಕನೇ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾದ ಶಿಂಜಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡು ರೈಲಿನಲ್ಲಿ ಹತ್ತುವ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ನಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಲಾಯಿತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಟೋಕಿಯೊ-3 ಅನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಸುರುಮಾಕಿಯು ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ಪರಿಚಯಿಸಲು ಮುಂದಾದನು. ಶಿಂಜಿ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಕೆನ್ಸುಕ್ ಐಡಾವನ್ನು ಹೊಲಗಳ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಅನುಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿ, ನಾಲ್ಕನೇ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಶಿಂಜಿ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಜನ ಹೆದ್ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡುವ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಕ್ಯೋಡಾ ರೂಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಹಿಂದೆ ಇವಾಂಜೆಲಿಯಾನ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದ ಹಿರೋಷಿ ಕ್ಯಾಟೊ, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ರಲ್ಲಿ ಕಲಾ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಮರಳಿದರು. ಕಟೋ ಅವರು ಬಿಷೌ ಇಂಕ್ನ ತಾತ್ಸುಯಾ ಕುಶಿದಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಾಣ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾಗಿಯೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಕಾಟೊ ಪ್ರಕಾರ, ಸಮಯದ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬದಿಗಿರಿಸಿದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಆನೊ ಮಹಾದ್ವಾರಗಳು, ದೂರವಾಣಿ ಕಂಬಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಚಾರ ದೀಪಗಳ ಮೇಲೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಗಮನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಖಾರಾ ಅವರು ವಿನ್ಯಾಸದ ಕೆಲಸಕ್ಕಾಗಿ ತಾಕೇಶಿ ತಕಾಕುರಾ ಅವರನ್ನು ಕರೆದರು; ಅವರು ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ಸೇರಿದಾಗ, ಕೆಲಸದ ವಿಷಯ ಅಥವಾ ರಚನೆಯನ್ನು ಇನ್ನೂ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅನ್ನೊ ಮತ್ತು ಇತರರಿಗೆ ಮೊದಲಿಗೆ ಏನನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ತಕಾಕುರಾ ಅನ್ನೊ ಬಯಸಿದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ ಮೂಲ ಉತ್ಪನ್ನದ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಇವಾ ಪಂಜರದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. ಅವರು ಇತರ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಪ್ರವಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ, ತಕಾಕುರಾ ಮತ್ತು ಇತರರು ಟೆಪ್ಕೋದ ಕೀಯೋ ವಿದ್ಯುತ್ ಉಪಕೇಂದ್ರ ಮತ್ತು ಮಿಯಾಗಾಸೆ ಅಣೆಕಟ್ಟಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು. ಅಣೆಕಟ್ಟು 45 ಡಿಗ್ರಿ ಇಳಿಜಾರಿನ ಸುರಂಗವನ್ನು ಮತ್ತು ರಹಸ್ಯ ನೆಲೆಯನ್ನು ಹೋಲುವ ನಡಿಗೆ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ, ಪ್ರವಾಸಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫಲಪ್ರದವಾಗಿದ್ದವು, ವಿವರಗಳು ನಂತರ ನರ್ವ್ ಬೇಸ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸಿದವು. ದೀರ್ಘಕಾಲದ ರೈಲ್ವೆ ಉತ್ಸಾಹಿ ಅನ್ನೊ ಕೂಡ ರೈಲುಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನ ನೀಡಿದರು. ವಿನ್ಯಾಸಕಾರ ನಹೊಹಿರೊ ವಾಶಿಯೊ ಇವಾ ಸಾರಿಗೆ ರೈಲಿನ ಸ್ಥೂಲ ಕರಡನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ತಕಾಕುರಾ ಅದನ್ನು ಸಿಜಿಯೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ವಿವರಗಳನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಿದರು. ಹೊಸ ಸೀಲೆ ಲಾಂಛನವನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮೂಲಕ ವಿನ್ಯಾಸ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯೋಡಾ ಸಹ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಇಕುಟೊ ಯಾಮಾಶಿತಾ ಮೆಚಾ ವಿನ್ಯಾಸದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. ಅವರು ಮೆಚಾ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬದಲಾಯಿಸದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರುಃ ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಪಾಸಿಟ್ರಾನ್ ರೈಫಲ್ ಮತ್ತು ಯುನಿಟ್-01, ರೀಬಿಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಅದೇ ಭಂಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದವು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೋರೆ ಒ ನಾಸುಮೊನೊ ಎಂಬ ಕಲಾ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಸರಣಿಯ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತ್ಯಜಿಸಲಾದ ಕೆಲವು ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಸಹ ಕಲಾವಿದ ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಯಾಮಾಶಿತನು ಇವಾ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಗಾಢವಾದ ಬಣ್ಣ, ಸರಳ ಕಿತ್ತಳೆ ಮತ್ತು ಹಸಿರು ಬಣ್ಣದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಒಳಸೇರಿಸುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಕತ್ತಲೆಯ ಮೂಲಕ ಹೊಳೆಯುವಂತೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದನು. ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ, ಅವರು ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದಿನ ಮೂಲ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮರುಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇವಾ-01 ಗೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಒಳಸೇರಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಅನ್ನೊ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಲ್ಟ್ರಾಮನ್ ಮತ್ತು ಕಮೆನ್ ರೈಡರ್ನ ಸ್ಕೋಕರ್ ಸದಸ್ಯರಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದನು. ಅವರು ಟೋಕುಸಾಟ್ಸು ಉತ್ಪನ್ನಗಳಿಂದ ಸಂವಹನಗೊಂಡ ಭಯದ ಭಾವವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ದೈತ್ಯರು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ರಾತ್ರಿ ಯುದ್ಧಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಕತ್ತಲೆಯಿಂದ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ಏಕೈಕ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅವರ ಭಯಹುಟ್ಟಿಸುವ ಹೊಳೆಯುವ ಕಣ್ಣುಗಳು. ಶಿಂಜಿಯ ತರಬೇತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಇವಾ ಸಿಮ್ಯುಲೇಟರ್ನ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಅನ್ನೊ ಸ್ವತಃ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಇದನ್ನು ಹಿಗುಚಿ ನೌಸಿಕಾ ಆಫ್ ದಿ ವ್ಯಾಲಿ ಆಫ್ ದಿ ವಿಂಡ್ (1984) ಮತ್ತು ಸೂಪರ್ ಡೈಮೆನ್ಷನಲ್ ಫೋರ್ಟ್ರೆಸ್ ಮ್ಯಾಕ್ರಾಸ್ನ ಡೆಸ್ಟ್ರಾಯ್ಡ್ ಮಾನ್ಸ್ಟರ್ನ ಗಾಡ್ ವಾರಿಯರ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು, ಎರಡು ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಅನ್ನೊ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು. ಅವರು ಮತ್ತೊಂದು ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ ತಾಕೇಶಿ ಹೋಂಡಾವನ್ನು ಖಾರಾಗೆ ಕರೆಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಇವಾ ಘಟಕಗಳು, ಪಾಸಿಟ್ರಾನ್ ರೈಫಲ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಉಪಕರಣಗಳ ವಿನ್ಯಾಸದ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿದ್ದರು; ಅವರು ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಸಮಯದ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಈ ಕೆಲಸವನ್ನು ಇತರರಿಗೆ ಬಿಟ್ಟರು. ಹೋಂಡಾ ಕೂಡ ಮೂಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಈಗಾಗಲೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವುದಕ್ಕೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವರು ಇವಾ ಘಟಕಗಳಿಗೆ ತೆಳುವಾದ ದೇಹವನ್ನು ನೀಡಲು ಯೋಚಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಭಾರವಾದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಅವರು ಮಾನವರೂಪಗಳನ್ನು ದಪ್ಪಗೊಳಿಸಿದರು. ಅವರು ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಾದವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರುಃ ಸೀಮಿತ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಹೋಂಡಾ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಮೆಚಾ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ, ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಯಾಂತ್ರಿಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಸೆಳೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಕಲಾವಿದನು ಮೆಕಾಗಳ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಸಹ ಬದಲಾಯಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಬದಲಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಆತನು ಅನ್ನೊನಿಂದ ಯಾವುದೇ ವಿಶೇಷ ವಿನಂತಿಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮೂಲ ಸರಣಿಯ ಪಾತ್ರ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಯೋಶಿಯುಕಿ ಸದಾಮೊಟೊ, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಮತ್ತು ಇತರ ರೀಬಿಲ್ಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಮರಳಿದರು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವರು ಸರಣಿಯಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಮಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಪಾತ್ರಗಳ ಬಣ್ಣದ ವಿಶೇಷಣಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಡಿಜಿಟಲ್ ಬಣ್ಣಗಳು ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಚರ್ಮದ ಬಣ್ಣಗಳು ಕಿತ್ತಳೆ ಬಣ್ಣದ ಕಡೆಗೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತವೆ ಎಂದು ಸದಾಮೊಟೊ ಭಾವಿಸಿದರು. ಅನ್ನೊ ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಪ್ರತಿ ಕಟ್ನಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಿದರು. ಮಾಹಿತಿ-ದಟ್ಟವಾದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಅಥವಾ ಯಾಂತ್ರಿಕ ಅಂಶಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿರುವ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಬಣ್ಣವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಚಿತ್ರದ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡದೆ ಹೊಳೆಯುವ, ದಟ್ಟವಾದ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಬಣ್ಣ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಕಜುಕೊ ಕಿಕುಚಿಯನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಬಣ್ಣದ ವಿಶೇಷಣಗಳ ಮೇಲೆ ದಣಿವರಿಯದೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಿಕುಚಿಯೂ ಸಹ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಬೇಕಾಯಿತು; ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಖಾರಾ ಪಾತ್ರದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಬಣ್ಣದ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು, ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಕಠಿಣವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮಾಡಲು ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಹಿಡೆನೋರಿ ಮಾಟ್ಸುಬಾರಾ ಅವರು ಮಿಸಾಟೋ, ರಿಟ್ಸುಕೋ, ನರಗಳ ಕೆಲಸಗಾರರ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ವಿಮಾನ ಚಾಲಕರ ಸೂಟ್ಗಳ ಕೆಲವು ವಿವರಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸದಾಮೊಟೊ ಅವರ ಮಂಗಾದಲ್ಲಿ ಪರಿಚಯಿಸಲಾದ ಕೆಲವು ಆಯ್ಕೆಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು. ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಶೈಲಿಯು ನಿರ್ದೇಶಕರ ನಡುವೆ ನಿರಂತರ ಚರ್ಚೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಹರಗುಚಿ ಸಹ ವಿನ್ಯಾಸದ ಆಯ್ಕೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ನಿರ್ಮಾಣವು ತುಂಬಾ ವಾಸ್ತವಿಕವಲ್ಲದ ಅಥವಾ ಅತಿಯಾದ ಕಾರ್ಟೂನಿ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೂಲ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಮಿಸಾಟೋ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅದನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಮೂಲ ಅನಿಮೆನಲ್ಲಿ, ಟೋಕಿಯೊ-3 ನಗರವನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಅರ್ಧ-ಜನವಸತಿ ರಾಜಧಾನಿ ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಅನಿಮೇಟ್ ಮಾಡಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದ ಕೆಲಸ ಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನರಗಳ ಕೆಲಸಗಾರರು ಮತ್ತು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ನಿವಾಸಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅನಿಮೇಷನ್ ಬ್ಯಾಂಕಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ನಂತರ, ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ಸೆಟ್ಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮೂಲ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮೊದಲಿನಿಂದ ಮರುರೂಪಿಸಲಾಯಿತು. ತಂಡವು ಸರಣಿಯ ಹಳೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಬಳಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಅರ್ಧದಷ್ಟು ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಮರುಪಡೆಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರೂ, ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ಶೇಖರಣೆಯ ನಂತರ ಹೆಚ್ಚಿನವು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಹದಗೆಟ್ಟವು ಮತ್ತು ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕವಾಗಿದ್ದವು. ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಬಣ್ಣದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಯಾದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಉಲ್ಲೇಖಕ್ಕಾಗಿ ಆನಿಮೇಟರ್ಗಳಿಗೆ ಹಿನ್ನೆಲೆಗಳು ಇನ್ನೂ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದ್ದವು. ಇತರ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸರಳವಾಗಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ನಕಲಿಸಿದರು, ಹಳೆಯ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದಿಂದ ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಮೊತ್ತಕ್ಕೆ ವಿವರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚಿತ್ರದ ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅದೇ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡು, ಹಿನ್ನೆಲೆಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಳೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಲೈವ್-ಆಕ್ಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಸಹ ಅನ್ನೊ ಆನಿಮೇಟರ್ಗಳಿಗೆ ನೀಡಿದರು. ಸರಣಿಯ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯ ಅನಿಮೇಷನ್ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದ ಶುಂಜಿ ಸುಜುಕಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ರಮುಖ ಅನಿಮೇಷನ್ಗಳು ಅಥವಾ ಪ್ರಮುಖ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಗಾಗಿ ಕರೆಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಅನಿಮೇಷನ್ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಯುಜಿ ಮೊರಿಯಾಮಾ ಮತ್ತು ಕಜುಯಾ ಕಿಸೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಾಗಿ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಚಿತ್ರದ ವಿವಿಧ ಭಾಗಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಸುಜುಕಿ ಅನಿಮೇಷನ್ಗೆ ಏಕತೆಯ ಭಾವವನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಾರೆ ಕೆಲಸದ ಹೊರೆ ಅಗಾಧವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾ, ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಣಗಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಸದಾಮೊಟೊ ಅನಿಮೇಷನ್ಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕವೊರು ಅವರ ಚಂದ್ರನ ಮೇಲಿನ ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ಆದರೆ ಹಿಡೆನೋರಿ ಮಾಟ್ಸುಬಾರಾರನ್ನು ಚಿತ್ರದ ಎರಡನೇ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಅನಿಮೇಷನ್ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಮೊದಲಿಗೆ, ನೂರ ಐವತ್ತು ಹೊಸ ಕಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನಿಮೆ ಅನ್ನು ರಿಮೇಕ್ ಮಾಡುವುದು ಯೋಜನೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವರು ಹೊಸ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಮಾತ್ರ ಮಾಟ್ಸುಬಾರಾರನ್ನು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಮೂಲ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಹಾಳು ಮಾಡದಂತೆ ಹೊಸ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಮಾಟ್ಸುಬಾರಾ ಮೊದಲ ಭಾಗ ಮತ್ತು ಲೇಔಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಏನು ಮಾಡಬೇಕೆಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯೊಳಗೆ ಯಾವುದೇ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು ಅಥವಾ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿತ ಒಪ್ಪಂದಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸದ ಕಾರಣ, ಅನ್ನೊ ಸಹ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಕೇಳಲಿಲ್ಲ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ತಾತ್ಸುಯಾ ತಕಾನಾ ಧ್ರುವಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ವಿತರಕರು ಮತ್ತು ಪೇಫೋನ್ಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಎಲ್ಲಾ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಪಾತ್ರಗಳೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕೆಂದು ಅನ್ನೊ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿನಂತಿಸಿದರು. ನಿರ್ದೇಶಕರು ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಕಂಬಗಳ ಫೋಟೋಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಅವುಗಳನ್ನು ಇಕ್ಕಿ ಟೊಡೊರೊಕಿ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ನಂತರ ಫಿನಿಷರ್ಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಶುದ್ಧ ರೇಖೆಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದರು. ಸ್ತಂಭಗಳನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ 3ಡಿ ಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಟನಕನು ತಂತಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದನು, ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕಂಬವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಷ್ಟು ದೂರ ಹೋಗಿತು. ಅವರು ಚಿತ್ರದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಶೊನಾನ್-ಶಿಂಜುಕು ರೇಖೆಯನ್ನು, ವಿನ್ಯಾಸದ ವಿವರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಅನ್ನೊ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಯುದ್ಧ ವಿಮಾನಗಳನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸಿದರು. ಅವರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕಂಬಗಳಿಗೆ 3D ಅನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು, ಹಣವನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಅವುಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ರೂಪಿಸಿದರು, ಆದರೆ ನಿರ್ಮಾಣವು ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿತು. ತಕಾನಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಟ್ರಾಫಿಕ್ ದೀಪಗಳನ್ನು ಸಹ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಸ್ವತಃ ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದ ಉಲ್ಲೇಖದ ಫೋಟೋಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಗೋಚರಿಸದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಕೊನೆಯ ನಿಮಿಷದವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಕಂಬಗಳು ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಸಹ ಸೆಲ್ಯುಲಾಯ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಬಣ್ಣ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಕಿಕುಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಹಂತ ಹಂತವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಅನ್ನೊ ಬಣ್ಣಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಗಮನ ನೀಡಿದರು. ಪ್ರತಿ ಬಾರಿಯೂ ಚಿಕ್ಕ ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾ, ಅನ್ನೊ ಅವನೊಂದಿಗೆ ರೈಲು ಕಡಿತಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದನು. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರು ಮತ್ತು ಅನ್ನೊ ಕೆಲವು ಫ್ರೇಮ್ಗಳ ಕಟ್ನಲ್ಲಿ ಅರ್ಧ ಗಂಟೆಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಕಳೆದರು, ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಯೋಜನಗಳಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಕಿಕುಚಿಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಶಂಶೀಲ್ ಅವರ ಚಾವಟಿಗಳಂತೆಯೇ ಏಂಜಲ್ಸ್ ಅನ್ನು ಭಾಗಶಃ 3ಡಿ ಸಿಜಿಐನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಕೈಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಇವಾ ಘಟಕಗಳನ್ನು ರೈಲುಗಳ ಮೂಲಕ ಸಾಗಿಸುವಂತಹ ಇತರ ಅನುಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ, ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿಖರತೆಯ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು 3Dಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಇತರ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳು ಸಹ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಪಾಸಿಟ್ರಾನ್ ರೈಫಲ್ ಅನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡು ಇವಾ-01 ಅನ್ನು ಫ್ರೇಮ್ ಮಾಡಲಾದ ಕಟ್ಗೆ ಹೋಂಡಾ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸೆಳೆಯುವಲ್ಲಿ ತೊಂದರೆ ಉಂಟಾಯಿತು. ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕೈಯಿಂದ ಮಾಡಲಾಯಿತು; ಹೋಂಡಾ 3ಡಿ ಪ್ರಕಾರ ನೀರಸವಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಕೈಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸುವುದು, ಸ್ವಭಾವತಃ ಕಡಿಮೆ ನಿಖರವಾಗಿದ್ದು, "ಕೆಲವು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸುಳ್ಳು ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು" ನೀಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಗ್ಯಾಟ್ಲಿಂಗ್ ಗನ್ ಅನ್ನು ಕಜುಯಾ ಕಿಸೆ ತಯಾರಿಸಿದರು; ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, 2ಡಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕೆಲಸದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಟೊಮೊಕೊ ಮಸುದಾ ಅವರಿಗೆ ವಹಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಹಿಂದೆ ಲೈವ್-ಆಕ್ಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮ್ಯಾಟ್ಟೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಉಸ್ತುವಾರಿ ವಹಿಸಿದ್ದ ಮತ್ತು ಸಿಂಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಜಪಾನ್ (2006) ನಲ್ಲಿ ಹಿಗುಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದ ಮಸುದಾ, ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿನ ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಪಾನೀಯಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಗೋಚರ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ಲೋಗೋಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು; ಅವರು ಬಾರ್ಕೋಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರು ಪರವಾನಗಿ ಫಲಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಕೆಲವು ಪದಾರ್ಥಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸಿದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಂಪನಿಯ ಲೋಗೋಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು. ಅವರು ರೂಪರೇಖೆ ಮತ್ತು ಔಟ್ಪುಟ್ಗಾಗಿ ಅಡೋಬ್ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ನಂತರ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ತಿದ್ದುಪಡಿಗಳಿಗಾಗಿ ಫೋಟೊಶಾಪ್ ಮತ್ತು ಆಫ್ಟರ್ ಎಫೆಕ್ಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಜುಲೈ 2006 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ನಿರ್ಮಾಣದ ಅಂತಿಮ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ, ಅನಿಮೇಷನ್ಗಳಲ್ಲಿನ ಯಾವುದೇ ದೋಷಗಳನ್ನು ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಗಮನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸರಿಪಡಿಸಿದರು, ಯಾರು ದೋಷವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾರೋ ಅವರು ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ, ತಪ್ಪು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಾವೇ ಸರಿಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲರೂ ಮುಗಿಸಿದ ನಂತರ, ಡಿಜಿಟಲ್ ವಿಭಾಗದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು. ಸಿಜಿಐ ಅನ್ನೊ ಅವರು ಸಿಜಿಐ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ತಜ್ಞರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಫೋಟೊಶಾಪ್ ಅನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೇಗೆ ಬಳಸುವುದು ಎಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕ್ಯೂಟಿ ಹನಿ ತಯಾರಿಸುವಾಗ ಡಿಜಿಟಲ್ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಹಿತಕರ ಅನುಭವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣ ಉತ್ಪಾದನಾ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅವಲೋಕನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಿಜಿಐ ತಂಡವನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಸಣ್ಣ ಪಿಸಿ ಪರದೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದರಿಂದ, ಚಲನಚಿತ್ರದ ಹರಿವು ಮತ್ತು ಪರಿಮಾಣವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಅವರಿಗೆ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಉತ್ಪನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಸಿ. ಜಿ. ಎಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ. ತ್ಸುರುಮಕಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಡೈಬಸ್ಟರ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದ ಡೈಸುಕೆ ಒನಿಜುಕಾ ಮತ್ತು ಹಿರೋಯಾಸು ಕೊಬಯಾಶಿ ಅವರನ್ನು ಸಿಜಿಐ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸಿಜಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲೈವ್-ಆಕ್ಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೋಲುವ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದರೂ, ಒನಿಜುಕಾ ಮತ್ತು ಕೊಬಯಾಶಿ ಅವರಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಲೈವ್-ಆಕ್ಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಚಿಕಣಿ ಸೆಟ್ಗಳ ಜಗತ್ತನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಕೇಳಲಾಯಿತು. ಸಿಜಿಐನಲ್ಲಿ ಈ ಹೊಸ ವಿವರಗಳು, ರೈಲುಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಯಾಂತ್ರಿಕ ವಿವರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅನ್ನೊ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೊಸ ಕಡಿತಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಕೊಬಯಾಶಿ ಮಾಡೆಲಿಂಗ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಒನಿಜುಕಾ ಅನಿಮೇಷನ್ ಮಾಡಿದರು, ಸ್ಟೋರಿಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಹಂತ ಮುಗಿದ ನಂತರ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಸೇರ್ಪಡೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಸ್ಟೋರಿಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಬದಲಾವಣೆಗಳು, ಹೊಸ ಕಡಿತಗಳ ಸೇರ್ಪಡೆ ಮತ್ತು ಲೇಔಟ್ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳು ಇದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗಿದ್ದವು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಟೋಕಿಯೊ-3ರ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸರಳವಾಗಿರಬೇಕಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅನ್ನೊ ಹೊಸ ಆಲೋಚನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬರುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಬಿಗಿಯಾದ ಗಡುವಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಬೇಡಿಕೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಕೆಲಸವು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ, ಅನ್ನೋನ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದವು ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದವು, ಮತ್ತು ಅಲ್ಟ್ರಾಮ್ಯಾನ್ನಂತಹ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಕೃತಿಗಳು ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಐಜಿ ಇನೋಮೊಟೊ ಮತ್ತು ರೈಯುಟಾ ಅಂಡೊ ಅವರು ಸಿಜಿಐ ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಸಚಿಯೆಲ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ದೃಶ್ಯದ ಉಸ್ತುವಾರಿಯನ್ನು ಅಂಡೊ ವಹಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರೆ, ಎಲ್ಲಾ ಸಿಜಿ ಆನಿಮೇಟರ್ಗಳ ಕೆಲಸದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಇನೋಮೊಟೊ ವಹಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಚಿತ್ರದ ಒಟ್ಟಾರೆ ಹರಿವನ್ನು ತಿಳಿಯದೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಡಿತಗಳಿಗೆ ಅನ್ಡು ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು. ಸಿಜಿ ಕಡಿತಗಳು ಮೂಲತಃ ಯೋಜಿಸಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಂಡವು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಇವಾ-01 ರ ಬಿಡುಗಡೆ, ಯುನಿಟ್ 00 ರ ಎಂಟ್ರಿ ಪ್ಲಗ್ನ ಹೊರತೆಗೆಯುವಿಕೆ ಮತ್ತು ವಿಟಿಒಎಲ್ಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ದೃಶ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಸಹ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಾರುಗಳನ್ನು ಸಹ ಸಿ. ಜಿ. ಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಆನ್ನೋ ಮಾದರಿಗಳ ವಿವರಗಳಲ್ಲಿ ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಮೌಲ್ಯೀಕರಿಸಿತು. ರೈಲುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಕಟ್ಗಳಿಗಾಗಿ, ಅವರು ಆನೊ ಅವರನ್ನು ಆರೆಂಜ್ ಕಂಪನಿಗೆ ಕರೆತಂದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ನೈಜ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲೇಔಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬಹುದು; ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅವರು ಖಾರಾದಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಬೇಕಾಯಿತು. ಆಪರೇಷನ್ ಯಶಿಮಾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುವ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫಾರ್ಮರ್ಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಗನ್ಗಳೊಂದಿಗಿನ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಿಗೆ ಸಹ ರದ್ದುಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಅನುಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿನ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳುಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಕೊನೆಯ ನಿಮಿಷದ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಇವಾ-01ನ ಪ್ರೊಗ್-ನೈಫ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಸಿಜಿಐನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಅಟ್ಸುಕಿ ಸಾಟೋ ಮತ್ತು ಹಿಬಿಕಿ ವಟಾಬೆ ಕೂಡ ಆಪರೇಷನ್ ಯಾಶಿಮಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಇಬ್ಬರು ಕಲಾವಿದರು ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಅನ್ನು ಮುಂದಿನ ರೀಬಿಲ್ಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಸಾಟೋ, ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಖಾರಾ ಲಾಂಛನವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಅಲ್ಟ್ರಾಮನ್ ಟಾರೋ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಲು ಅನ್ನೊ ವಿನಂತಿಸಿದರು. ಏಂಜೆಲ್ ರಾಮಿಯೆಲ್ ಅನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವುದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಇದು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ನೋಟಗಳಲ್ಲಿ ಗಾತ್ರ ಮತ್ತು ಆಕಾರವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಮಿಯೆಲ್ ಅವರ ಮೂಲ ಆಕಾರವು ಭಾಗಶಃ ದಿ ಆಂಡ್ರೋಮೆಡಾ ಸ್ಟ್ರೈನ್ (1971) ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಮೂರು ಆಯಾಮದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಆಯಾಮದ ವಸ್ತುವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಚಿತ್ರದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ, ಇದನ್ನು ದಿ ವಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಹೊನ್ನೇಮೈಸ್ (1987) ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಕಾಶಿ ವಟಾಬೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಹಿಗುಚಿಯ ಸ್ಟೋರಿಬೋರ್ಡ್ಗಳು ರಾಮಿಯೆಲ್ ಜನರಿಗೆ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ರೂಪವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಮಾತ್ರ ಸೂಚಿಸಿದವು. ಇದು ಆನಿಮೇಟರ್ಗಳಿಗೆ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ದೇವದೂತನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದು ಎಷ್ಟು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತೆಂದರೆ, ತ್ಸುರುಮಕಿ ಆ ದೇವದೂತನ ಆಕಾರ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯ ಸ್ಥೂಲ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದನು. ಏಂಜಲ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಮತ್ತು ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಉತ್ಪನ್ನವು ಈ ರೇಖಾಚಿತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು 2007ರ ಆಗಸ್ಟ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಅಂತಿಮ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿ ಕಠಿಣವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಜುಲೈನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಅಂತಿಮ ವಿನ್ಯಾಸವು ಸ್ಥಿರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಕಲಾವಿದರು ತಾವು ಉತ್ಪನ್ನದ ಸ್ಥಿರತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಚಿಂತಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ಅದರ ಸಂವಹನ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿತ್ವದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಚಿಂತಿಸಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ರಾಮಿಯೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಏಂಜಲ್ನ ಕೆಳ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಮುಖಗಳ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಗಳು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿರುವುದರಿಂದ ರೆಂಡರಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ದೋಷ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತ್ಸುರುಮಕಿ ಅದನ್ನು ಆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡಲು ಹೇಳಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ಅನ್ನೊ ಅದನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿಭಿನ್ನ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಾಮಿಯೆಲ್ ಮೇಲೆ ಹೇರಿದರು, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ದೀಪಗಳನ್ನು ಪದರ ಮಾಡಿದರು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಾಟೋ ಮತ್ತು ಇತರರು ಹಿನ್ನೆಲೆಗಳು ಸಿದ್ಧವಾಗುವವರೆಗೆ ಕಾಯಬೇಕಾಯಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ನಿರೀಕ್ಷೆಗಿಂತ ತಡವಾಗಿ ಬರುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಸಿಜಿಐನಲ್ಲಿ ಸಾಧಿಸಲು ಮತ್ತೊಂದು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಚಿತ್ರಣವೆಂದರೆ ಜಪಾನಿನ ದ್ವೀಪಸಮೂಹದ ದೀಪಗಳು ಹೊರಹೋಗಿವೆ. ಪ್ರತಿ ಪ್ರದೇಶದ ವಿದ್ಯುತ್ ಕಂಪನಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಈ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರವಾದ ನಿರ್ದೇಶನವಿತ್ತು. ಪ್ರತಿ ವಿದ್ಯುತ್ ಕಂಪನಿಯೊಳಗಿನ ಮುಖ್ಯ ಮಾರ್ಗಗಳು ಮತ್ತು ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕಲಾಗಿದ್ದು, ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಶೋಯಿಚಿ ಮಾಸುವೊ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಮಾಸುವೊ ಅವರು ಡೆಮನ್ಬೇನ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಅವರನ್ನು ಕರೆಸಲಾಯಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2006 ರವರೆಗೆ ತಂಡವನ್ನು ಸೇರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಸಾಧನಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಿದ ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಗಿಮಿಕ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಮಾಸುವೊ ಅನಿಮೆ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಡಿಜಿಟಲ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ. ಸರಣಿಯ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಹೊಸ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಆತ ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅಡೋಬ್ ಆಫ್ಟರ್ ಎಫೆಕ್ಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಸಿಜಿ ಕೈ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿದೆಃ ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ತರಂಗ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಿಜಿ ಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮಾಸುವೊ ಪ್ರಕಾರ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಅವರಿಗೆ ನ್ಯಾಯವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅತೃಪ್ತಿಕರವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಈ ವಿವರಗಳಿಗಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸದ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಗಾಗಿ ವಿನಂತಿಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, ಹೀಗಾಗಿ ಅನಾಲಾಗ್ನಲ್ಲಿ ವಸ್ತುವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು; ಕಾಗದದ ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ನಂತರ ಸ್ಕ್ಯಾನ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಸಾಫ್ಟ್ವೇರ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಸಂಸ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಡಿಜಿಟಲ್ ರೀಟಚ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಅನ್ನೊ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳ ತಂಡಕ್ಕೆ ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾದ ಮತ್ತು ಗರಿಗರಿಯಾದ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲು ನಿರ್ಮಾಣದ ಕೊನೆಯ ಕೆಲವು ತಿಂಗಳುಗಳವರೆಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಹಳೆಯ ಭಾಗಗಳಂತೆಯೇ ಕಾಣುವ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಿಜಿ ಅನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು; ಸೆಲ್-ಶೇಡಿಂಗ್ನ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುವುದು ಗುರಿಯಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್-ರಚಿತವಾದ ಎಲ್ಲವೂ ಕೈಯಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಿದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು. ಟೋಕಿಯೊ-3ರ ಚಲಿಸುವ ಕಟ್ಟಡಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದ್ದವು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಮೆಚಾ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಮಾಸುವೊ ಈ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಗೆರ್ರಿ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಅವರ ಸ್ಟಿಂಗ್ರೆಯ ಚಲನಶೀಲ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ, ಮೋತ್ರಾ ಕೈಜು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಡೆಸ್ಟ್ರಾಯ್ ಆಲ್ ಮಾನ್ಸ್ಟರ್ಸ್ (1968) ನ ರಾಕ್ಷಸರ ಪ್ರತಿಬಂಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೊರಬರುವ ಗೋಪುರಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು. ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ಕಂಬಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅಕ್ಷರಗಳಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಡಿಜಿಟಲ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕಕ್ಕಿಂತ ವೇಗವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇವಾ ಘಟಕಗಳ ಗುಂಡುಗಳ ಮೂತಿ ಮಿನುಗುವಿಕೆಯನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವುದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಅನಲಾಗ್ ಅನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಐದು ನಿಮಿಷಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿತ್ತು. ವಾಯ್ಸ್ ಆಕ್ಟಿಂಗ್ ದಿ ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಫಾರ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1: ಯು ಆರ್ (ನಾಟ್) ಅಲೋನ್ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಜುಲೈ 31,2007 ರಂದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಟೋಕಿಯೊ ಟಿವಿ ಸೆಂಟರ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ನಡೆಯಿತಾದರೂ, ಅಂತಿಮ ಸೌಂಡ್ ಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಎಂ. ಎ. ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಪಾತ್ರದ ಧ್ವನಿಗಳು, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಡಬ್ಬಿಂಗ್ನ ಕೊನೆಯ ಹಂತವು ಆಗಸ್ಟ್ 22ರಂದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಮಸಾಯುಕಿ ಮತ್ತು ಅನ್ನೊ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದರು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅನ್ನೊ ಅವರ ಬಲವಾದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದಾಗಿ ಮಸಾಯುಕಿ ಆಡಿಯೋ ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸೇಶನ್ನಲ್ಲಿ ದೋಷಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ವರದಿ ಮಾಡಿದರು. ಮೆಗುಮಿ ಒಗಾಟಾ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವಾದ ಶಿಂಜಿ ಇಕಾರಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಮರಳಿದರು. ಚಿತ್ರದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಆಕೆಯ ಪಾತ್ರವು ಈಗಾಗಲೇ ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನಿಂದ ವಿಭಿನ್ನ ದಿಕ್ಕನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಧ್ವನಿ ನಟಿ ಗಮನಿಸಿದರು. ದಿ ಎಂಡ್ ಆಫ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಬಂದು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳು ಕಳೆದಿದ್ದರೂ, ಒಗಾಟಾ ವಿಡಿಯೋ ಗೇಮ್ಗಳಂತಹ ಇತರ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದರು. ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳ ಮಾಹಿತಿ ಅಥವಾ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಸರಳವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯ ಹುಡುಗನಾಗಿ ಶಿಂಜಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ಇತರ ಅವತಾರಗಳಲ್ಲಿನ ಇತರ ಕಲಾವಿದರಿಲ್ಲದೆ ನಟಿಸುವುದು ಒಗಾಟಾಗೆ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇತರ ಧ್ವನಿ ನಟರು ಕೋಣೆಗೆ ಮರಳಿದಂತೆ ರೀಬಿಲ್ಡ್ ಟೆಟ್ರಾಲಜಿಯ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಕೆಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿತ್ತು. ಇತರ ಕಲಾವಿದರಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅನ್ನೊ ಆಕೆಗೆ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಆಕೆಗೆ ಇಷ್ಟವಾದಂತೆ ನಟಿಸಲು ಹೇಳಿದಳು. ಅಭಿನಯವು ಸುಲಭವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ನಟಿಗೆ ಚಿತ್ರದ ಉತ್ಸಾಹಕ್ಕೆ ಬರಲು ಸಮಯ ಹಿಡಿಯಿತು. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೊದಲ ದಿನವು ದಣಿದಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ದಣಿದಳು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಶಿಂಜಿಯ ಮೇಲೆ ಆರನೇ ಏಂಜೆಲ್ ದಾಳಿ ಮಾಡಿ ಶತ್ರುವಿನಿಂದ ಸುಟ್ಟುಹೋಗುವ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ತನ್ನ ವಿಂಡ್ಪೈಪ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸುಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವ ಕಿರುಚಾಟವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ್ದಾಳೆ. ಅಕಿರಾ ಇಶಿದಾ ಕವೊರು ನಾಗಿಸಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು. ಮೂಲ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ, ಕವೊರು ಇಪ್ಪತ್ತನಾಲ್ಕನೇ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣವು ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಜನರಿಗೆ ಅರ್ಥವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅನ್ನೊ ಅವರು ಹೊಸ ಟೆಟ್ರಾಲಜಿಯಲ್ಲಿ ಶಿಂಜಿ ಮತ್ತು ಕವೊರು ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ನಿರ್ದೇಶಕರಿಂದ ಪಡೆದ ಮಾಹಿತಿಯಿಂದ ಅವರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡದ್ದನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ತಮ್ಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಮೇಗುಮಿ ಹಯಶಿಬಾರ ಅವರು ರೇ ಅಯಾನಾಮಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು. ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಕ್ರಮವು ಘಟನೆಗಳ ಕ್ರಮವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ದೃಶ್ಯಗಳ ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾದ ಜೋಡಣೆಯ ಪ್ರಕಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಹಯಶಿಬಾರ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸರಣಿ ಮತ್ತು ರೀಬಿಲ್ಡ್ನ ನಡುವಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ರೇಯನ್ನು ಡಬ್ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಸೀಮಿತ ಓದುವಿಕೆಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ. ಆದ್ದರಿಂದ ಧ್ವನಿ ನಟಿ ರೀಬಿಲ್ಡ್ ಟೆಟ್ರಾಲಜಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ನಂತರವೇ ಅವರು ಈ ಯೋಜನೆಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ಆರಂಭಿಕ ಮುಜುಗರದ ನಂತರ, ಆಕೆ ಯಾವುದೇ ಬಿಕ್ಕಳಿಕೆಗಳು ಅಥವಾ ಅಡಚಣೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಸದ್ದಿಲ್ಲದೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅನ್ನೊ ಅವಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಊಟದ ವಿರಾಮದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ಮಾತುಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಂಡನು. ಕೋಟೊನೊ ಮಿಟ್ಸುಯಿಶಿ ಮಿಸಾಟೊ ಕಟ್ಸುರಾಗಿ ಆಡಲು ಮರಳಿದರು. ಮಿಸಾಟೋ ಅವರ ಪಾತ್ರವು ಇಪ್ಪತ್ತೊಂಬತ್ತು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ರೀಬಿಲ್ಡ್ ಟೆಟ್ರಾಲಜಿಗಾಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಸಾಲುಗಳ ನಡುವಿನ ಸಮಯದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ತಾರುಣ್ಯದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸೂಚಿಸಲಾಯಿತು. ದಿ ಎಂಡ್ ಆಫ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಮಿಟ್ಸುಯಿಶಿ ವಿಡಿಯೋ ಗೇಮ್ಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ನೀಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದ್ದರು. ಮಿತ್ಸುಯಿಶಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಆಕೆಯ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಮಿಸಾಟೊವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಇದು ಪಾತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಿರ್ದೇಶಕರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ದೂರವಿತ್ತು. ಮಿಸಾಟೊದ ಎರಡು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳ ನಡುವೆ ಕಳೆದ ಸಮಯವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರೆ, ನಟಿ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರದ ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿಯ ಸರಳ ನಕಲನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಮೂಲ ಪಾತ್ರದ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನಟನೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮುಖ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿರಲಿಲ್ಲ. ಫುಮಿಹಿಕೋ ಟಾಚಿಕಿ ಗೆಂಡೊ ಇಕಾರಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಮರಳಿದರು. ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಗಾಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಸಾಲುಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ತಚಿಕಿಯು ತನ್ನ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿರಲು ಕಷ್ಟಪಡುತ್ತಿದ್ದನು. ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ರೊಂದಿಗೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನ ವಯಸ್ಸು ಗೆಂಡೋಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿರುವುದರಿಂದ, ಅವನು ಮೊದಲಿಗಿಂತ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಂಡನು. ಧ್ವನಿ ನಟ ತಾನು ಅನುಭವಿಸಿದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸಂತೋಷದ ಭಾವನೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು "ಪೋಷಕರು ಮಾತ್ರ ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಭವಿಸಬಹುದಾದ ಸಂತೋಷ". ಸಯಾಕಾ ಒಹರಾ ಸಹ ಹೆಸರಿಸದ ನಿರ್ವಾಹಕರ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಜಾಹೀರಾತುಗಳಿಗೆ ಧ್ವನಿ ನೀಡುವ ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 3 ಯು ಕ್ಯಾನ್ (ನಾಟ್) ರೆಡೋ (2012) ನಲ್ಲಿ ಸುಮೈರ್ ನಾಗರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಮೂಲಕ ರೀಬಿಲ್ಡ್ ಟೆಟ್ರಾಲಜಿಯಲ್ಲಿ ನಟಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಟಿ2 ಸ್ಟುಡಿಯೋದ ತೋರು ಫುಕುಶಿಯನ್ನು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು, ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಮೂಲ ಅನಿಮೆನ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಾತಾವರಣ ಮತ್ತು ಪರಿಮಳವು "ಅಗಮ್ಯ ಗೋಡೆ" ಇದ್ದಂತೆ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಫುಕುಶಿ ಪ್ರಕಾರ, ಡಿಜಿಟಲ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವು ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತದೆ, ಇದು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದರು. ಡಿಜಿಟಲ್ ಸ್ವರೂಪವು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಅನುಷ್ಠಾನಗೊಳಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಅವುಗಳನ್ನು ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ಸೇರಿಸಿತು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮಾಡಿದ ಕ್ಯಾಮರಾ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸೂಪರ್ಇಂಪೋಸ್ ಮಾಡಿತು. ಸಿಜಿ ಮೂಲಕ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮೆಚಾ ಸಹ ರೋಡಿಯಂ-ಗಾಜಿನ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಹೋಲುವ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಹಂತದ ಮೂಲಕ ಹೋದವು. ಸಂಯೋಜನೆಯ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಸಿಬ್ಬಂದಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಶೋಧಕಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಳಕಿನ ಪರಿಣಾಮಗಳಾದ ಮಸುಕಾಗುವಿಕೆ, ತರಂಗ ಗಾಜು (ಅಥವಾ ಅನಿಯಮಿತ ವಿರೂಪ), ಮತ್ತು ಬಹು ಒಡ್ಡುವಿಕೆಗಳು. ಬಳಸಲಾದ ಇತರ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಹರಡುವ ಬೆಳಕು, ಇದು ಮೇಲ್ಭಾಗ, ಪ್ಯಾರಾ ಮತ್ತು ಫ್ಲೇರ್ನಿಂದ ವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆಃ ಪ್ಯಾರಾ, ಮೇಲ್ಮೈಯ ಒಂದು ಭಾಗವು ಸೀಮೆಎಣ್ಣೆಯಿಂದ ಲೇಪಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಫ್ಲೇರ್ ಹರಡುವ ಬೆಳಕನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ನಿರ್ದೇಶಕರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಾರ್ಗಸೂಚಿಗಳನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಟ್ಗಳಿಗಾಗಿ, ಫುಕುಶಿ ಖಾರಾಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅನ್ನೊ ಮತ್ತು ತ್ಸುರುಮಕಿ ಅವರ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು ಯಾವುದೇ ಸ್ಪಷ್ಟ ನೀತಿಯಿಲ್ಲದೆ ಕಟ್-ಬೈ-ಕಟ್ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಆನೋನ ಅಭಿರುಚಿಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು, ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಫುಕುಶಿ ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಾಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ಲೇರ್ಗಳನ್ನು ಸರಿಹೊಂದಿಸುತ್ತಾ ಕಳೆದರು. ಫುಕುಶಿ ಇವಾ-01ನ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವುಗಳಿಗೆ ಡಿಜಿಟಲ್ ಮುಖವಾಡವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಲಾದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪರಿಣಾಮದ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು, ಪ್ರಸರಣಗೊಂಡ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಬಹು ಒಡ್ಡುವಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ. ರಾತ್ರಿಯ ಕದನಗಳಲ್ಲಿ ಪರದೆಯ ಮೇಲಿನ ಭಾಗವನ್ನು ಗಾಢವಾಗಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದು ವಿಶಾಲತೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ವಿವರಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳದಂತೆ, ಮೊದಲಿಗೆ ನಗರದ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಆಕಾಶದಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸುವಂತೆ ಅನ್ನೊ ಕೇಳಿಕೊಂಡನು, ಮತ್ತು ನಂತರ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಕಪ್ಪಾಗಿಸಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡನು. ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಅನಿಮೆ ಸೌಂಡ್ನ ಸದಸ್ಯ ಟೊರು ನೊಗುಚಿ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ನೊಗುಚಿ ಈಗಾಗಲೇ ರೀನ್ಯೂವಲ್ ಆಫ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯಾನ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು, ಇದು ಮೂಲ ಸರಣಿಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು 5.1 ಸರೌಂಡ್ ಸೌಂಡ್ಗೆ ಮರುಮಾದರಿ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನವೀಕರಣ ಟೆಟ್ರಾಲಜಿಗೆ, ಅನ್ನೋನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಶೈಲಿಯ ಅತಿಕ್ರಮಿಸುವ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಮಾಹಿತಿಯಿಂದಾಗಿ ತೊಂದರೆಗಳು ಇದ್ದವು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ನೊಗುಚಿ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಗಾಗಿ ಕೆಲವು ಧ್ವನಿ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಕಳೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರುಃ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಲು. ಅವರು ಅನ್ನೊನಿಂದ ವಿವಿಧ ವಿನಂತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ಕೊನೆಯ ನಿಮಿಷದವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು. ಮೊದಲಿಗೆ, ನೊಗುಚಿ ಅವರು ಟಿವಿ ಸರಣಿಯ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ನಕಲಿಸಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಬಿಡುಗಡೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರ ಯೋಜನೆಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ಫಲಿತಾಂಶಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಸುಲಭವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಉತ್ಪನ್ನದ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅವರು ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಅನೇಕ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ನೊಗುಚಿ ಅವರು ತೊರೆಯುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅವರ ನಿರ್ಗಮನವು ಕಿಂಗ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ತಂಡದ ಉಳಿದವರ ಮೇಲೆ ಬೀರುವ ಪರಿಣಾಮದಿಂದಾಗಿ ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದಾಗ, ನೊಗುಚಿ ಧ್ವನಿ ನಿರ್ದೇಶನದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಇರುವ ಶಬ್ದಗಳ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಷಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಅವರು ಏಂಜೆಲ್ ರಾಮಿಯೆಲ್ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಗಾಯನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಅದರ ರೂಪಾಂತರದ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಆತ ಲೋಹದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸಹ ಸೇರಿಸಿದರು, ಆದರೂ ಅನ್ನೊ ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳಲಿಲ್ಲ. ಮೂಲ ಸರಣಿಯ ಧ್ವನಿ ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ ನಿರ್ಗಮನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನೊಗುಚಿಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಏಂಜೆಲ್ನ ಗುರಾಣಿಗಾಗಿ ಗಾಯನ ಅಂಶ ಮತ್ತು ಕಿರಣದಂತಹ ಧ್ವನಿ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡುವುದು. ಮಸಾಯುಕಿಗೆ ಅನೇಕ ವಿನಂತಿಗಳಿದ್ದವು ಮತ್ತು ನೊಗುಚಿಗೆ ತನ್ನ ಮತ್ತು ಮಸಾಯುಕಿ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ನಡುವೆ ಸಮತೋಲನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಕಾರಣ, ಇವಾ-01ರ ಮೆಷಿನ್ ಗನ್ನ ಸಮನ್ವಯವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಆತನಿಗೆ ಕಷ್ಟವಾಯಿತು. ಅವರು ಪಾಸಿಟ್ರಾನ್ ರೈಫಲ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಮೂಲ ರೈಫಲ್ನಂತೆಯೇ ಇಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ರೈಲುಗಳ ಬಗೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರಗಳನ್ನು ನೀಡಿದ ಅನ್ನೊ, ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಶಬ್ದಗಳು ಹೇಗೆ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರವಾದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಶಿಂಜಿಯ ದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುವ ರೈಲುಗಾಗಿ, ಅವರು ಅನ್ನೊ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ 2000 ರ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ಶಿಕಿ-ಜಿಟ್ಸುಗಾಗಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಬಳಸಲು ಕೇಳಿಕೊಂಡರು. ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕ ಇಕ್ಕಿ ಟೊರೊಡೋಕಿಯಿಂದ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡು, ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಲು ನಿರ್ಮಾಣಾನಂತರದ ಹಿರೋಷಿ ಒಕುಡಾವನ್ನು ಕರೆತರಲಾಯಿತು. ಅವರು ಈ ಹಿಂದೆ ಅನ್ನೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಾಡಿಯಾ, ದಿ ಎಂಡ್ ಆಫ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್, ಲವ್ & ಪಾಪ್ (1998) ಮತ್ತು ಕ್ಯೂಟಿ ಹನಿ (2004) ನ ಲೈವ್-ಆಕ್ಷನ್ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಒಕುಡಾ ಅವರು ಅವಿಡ್ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಬಳಸಿದರು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ತನ್ನ ಗಡುವನ್ನು ದಾಟಿದ ನಂತರ, ಡಬ್ಬಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸಂಪಾದಿಸಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಿದಾಗ, ಅದು ಎರಡೂವರೆ ಗಂಟೆಗಳ ಅವಧಿಯದ್ದಾಗಿತ್ತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ತೊಷಿಮಿಚಿ ಒಟ್ಸುಕಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸುಮಾರು ತೊಂಬತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಬೇಕೆಂದು ವಿನಂತಿಸಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಒಕುಡಾ ಮೊದಲಾರ್ಧವನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸಿದರು. ರೇ ಅವರ ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುವ ಪರೀಕ್ಷಾ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಎಲ್ಲಿ ಹಾಕಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸುವುದು ಒಕುಡಾಗೆ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಡಿಜಿಟಲ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಪರೀಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವರು ದೃಶ್ಯ ನಿಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗವನ್ನು ಮಾಡಬಹುದು. ಇದು ಅವರಿಗೆ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಹುಮುಖತೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಸಂಗೀತ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1ರ ಧ್ವನಿಪಥವನ್ನು ಈ ಹಿಂದೆ ಮೂಲ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಗಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದ ಶಿರೋ ಸಗಿಸು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ತಾನು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಹುಡುಕದ ಚಟವಿದ್ದ ಸಗಿಸು, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಯು ಆರ್ (ನಾಟ್) ಅಲೋನ್ ನ ಸ್ಟೋರಿಬೋರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಓದಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಅವರು ಮೂಲ ಅಂಕಗಳನ್ನು ಹಿಂಪಡೆಯಲು ಮತ್ತು ನಕಲಿಸಲು ಕಿಂಗ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ಗೆ ಹೋದರು, ಡಿವಿಡಿಯಲ್ಲಿ ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ಮರು-ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು. ಆತ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 2007ರ ಮಾರ್ಚ್ 16ರಂದು ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸಲು ಖಾರಾಕ್ಕೆ ಹೋಗಿ, ಅನ್ನೊನಿಂದ ಸಲಹೆ ಪಡೆದರು, ಆತ ಸಂಗೀತವು "ಆಳ" ವನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಸಗಿಸು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ನ ಅಬ್ಬೆ ರೋಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು, ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಪ್ರಮುಖ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಬಳಕೆ, ಸಮಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಉದ್ದಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅನ್ನೋನ ನಿಖರವಾದ ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು. ನಂತರ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಪಥವನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಸಾಗಿಸುಗೆ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಮತ್ತು ಡೆಮೊಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಐದು ವಾರಗಳು ಬೇಕಾಯಿತು, ನಂತರ ಅಂತಿಮ ಧ್ವನಿಪಥವನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಇನ್ನೂ ಹತ್ತು ವಾರಗಳು ಬೇಕಾಯಿತು. ಹಳೆಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಮರು-ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮರು-ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು; ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಅನ್ನೊ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಕೆಲಸವನ್ನು ಸರಳಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣದ ಮಧ್ಯಂತರ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ತಂಡವು ಧ್ವನಿಪಥವನ್ನು ನೋಡಬಹುದು, ಕೇಳಬಹುದು ಮತ್ತು ನಿಯಂತ್ರಿಸಬಹುದು. ಇದು ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಪ್ರಯೋಗಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅನಾಲಾಗ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಪಾದಿಸಲಾಯಿತು. ಮೇ 11ರಂದು, ಸಂಯೋಜಕರು ಲಂಡನ್ನಿಂದ ಖಾರಾ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗೆ ಅಂಕಣದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದರು. ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸೆಷನ್ಗಳು ಜುಲೈ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡವು, ನಂತರ ಸಗಿಸು ಟೋಕಿಯೋಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಸಗಿಸು ಅವರು ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಜಪಾನಿನ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮುಂದುವರಿದ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, 5.1 ಚಾನೆಲ್ಗಳಿಗೆ ಲಭ್ಯತೆ ಮತ್ತು ವೀಡಿಯೊದೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಿಂಕ್ರೊನೈಸ್ ಮಾಡಲು ಪರದೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆತ ಎಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂಬುದರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಕೆಲವು ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಫ್ರೆಂಚ್ನಲ್ಲಿ, ಇತರ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಜಪಾನಿನ ಗಾಯಕ ಹಿಕಾರು ಉಟಾಡಾ ಅವರು ಎರಡು ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು, ಅವುಗಳೆಂದರೆ "ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ವರ್ಲ್ಡ್", ಚಿತ್ರದ ಅಂತಿಮ ಶ್ರೇಯಾಂಕಗಳು ಸಂಗೀತ, ಮತ್ತು "ಫ್ಲೈ ಮಿ ಟು ದಿ ಮೂನ್", ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನ ಅಂತಿಮ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನ ಮೊದಲ ಟ್ರೇಲರ್ಗಾಗಿ ಸಂಗೀತ ಎರಡಕ್ಕೂ ಬಳಸಲಾದ ಜಾಝ್ ಮಾನದಂಡದ ಅವರ ಪ್ರಸ್ತುತಿ. ಎರಡೂ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ನಂತರ ಉಟಾಡಾದ ಏಕಗೀತೆ "ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ವರ್ಲ್ಡ್/ಕಿಸ್ & ಕ್ರೈ" ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಆಗಸ್ಟ್ 29,2007 ರಂದು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಚಿತ್ರದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಧ್ವನಿಪಥವನ್ನು ಎರಡು ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹಿಕಾರು ಉಟಾಡಾ ಮತ್ತು ಕೊಟೊನೊ ಮಿಟ್ಸುಯಿಶಿ ಅವರ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಮೊದಲನೆಯದು, ಶಿರೋ ಸಗಿಸುಃ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಫ್ರಮ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಯು ಆರ್ (ನಾಟ್) ಅಲೋನ್, ಕಿಂಗ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನಿಂದ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 26,2007 ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು; ಎರಡನೆಯದು, ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ ಆದರೆ ಹಿಂದಿನ ಆಲ್ಬಂನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮೇ 21,2008 ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನ್ಯೂಟೈಪ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ 2006ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 10ರಂದು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮೂಲತಃ 2007ರ ಬೇಸಿಗೆಯ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಬಿಡುಗಡೆಯ ತಯಾರಿಯಲ್ಲಿ, ಅನ್ನೊ ಇವ್ಯಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಮತ್ತು ಉಳಿದ ರೀಬಿಲ್ಡ್ ಟೆಟ್ರಾಲಜಿ ಎರಡಕ್ಕೂ ಮಿಷನ್ ಸ್ಟೇಟ್ಮೆಂಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಐವತ್ತು ಜಪಾನಿನ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪೋಸ್ಟರ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 2007ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 17ರಂದು, ಆನ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅದು ಚಲನಚಿತ್ರವು 2007ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಲಿದೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು. ನಂತರ ಇನ್ನೂ ಮೂರು ರೀಬಿಲ್ಡ್ ವಿಶೇಷ ಚಿತ್ರಗಳು ಬಿಡುಗಡೆಯಾದವು, ಒಂದು ಫೆಬ್ರವರಿ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಒಂದು ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ. ಅಧಿಕೃತ ಪೂರ್ವ ಮಾರಾಟವು ಜೂನ್ 9 ರಂದು ಪ್ರಾರಂಭವಾದರೂ, ಪೂರ್ವ ಮಾರಾಟದ ಟಿಕೆಟ್ಗಳನ್ನು ಮೊದಲು ಏಪ್ರಿಲ್ 28 ರಂದು ಲಭ್ಯಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಹಿಕಾರು ಉಟಾಡ ಅವರ "ಫ್ಲೈ ಮಿ ಟು ದಿ ಮೂನ್ (ಇನ್ ಅದರ್ ವರ್ಡ್ಸ್)" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1ರ ಮೊದಲ ಟ್ರೇಲರ್ ಜುಲೈ 17ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಕವೊರು ನಾಗಿಸಾನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿರುವ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು "ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ವರ್ಲ್ಡ್" ಹಾಡನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಎರಡನೇ ಟ್ರೇಲರ್ ಆಗಸ್ಟ್ 11ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವ ಮೊದಲು, ಖಾರಾ ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ, ಪಿಜ್ಜಾ ಹಟ್, ಡೋರಿಟೋಸ್, ಯುಶಿಮಾ ಕಾಫಿ ಮತ್ತು ಫ್ರಿಟೋ-ಲೇ ಮುಂತಾದ ಕಂಪನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಾಟಕೀಯ ಬಿಡುಗಡೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಈ ಅನೇಕ ಬ್ರಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ನಂತರ ಚಿತ್ರದ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಬಿಡುಗಡೆಗಾಗಿ, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಯು. ಸಿ. ಸಿ. ಯ ಪಾತ್ರ-ವಿಷಯದ ಕಾಫಿ ಡಬ್ಬಗಳ ಮೂರು ಲಕ್ಷ ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಸುಮಾರು ಒಂಬತ್ತು ದಶಲಕ್ಷ ಡಬ್ಬಿಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿದೆ. ತೋಷಿಮಿಚಿ ಒಟ್ಸುಕಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಭಾವವನ್ನು ನೀಡುವ ಸಲುವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಮುಖ ಜಾಹೀರಾತು ಒಪ್ಪಂದಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ, ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ನೋಡಲು ಅಥವಾ ಅಧಿಕೃತ ಕರಪತ್ರಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಹೋರಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳು, ಕೀಚೈನ್ಗಳು, ಪಿನ್ಗಳು, ಸ್ಟಿಕ್ಕರ್ಗಳು, ಪೆನ್ನುಗಳು, ವ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳು, ಮಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ಆಕ್ಷನ್ ಫಿಗರ್ಗಳಂತಹ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್-ವಿಷಯದ ವಾಣಿಜ್ಯ ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು. ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಅಧಿಕೃತ ಕರಪತ್ರವನ್ನು ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು, ಸುಮಾರು 290,000 ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದವು. 2008ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ, ಬಂಡಾಯ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಕಾರ್ಡ್ ಆಟವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಂದರ್ಶನಗಳು, ವಿವರಣೆಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತಾ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಜೂನ್ 4,2009 ರಂದು, ಪಿಎಸ್ಪಿ ಮತ್ತು ಪಿಎಸ್ 2 ಗಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಅಧಿಕೃತ ವಿಡಿಯೋ ಗೇಮ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು; ಆಟಕ್ಕಾಗಿ, ಯುದ್ಧಗಳನ್ನು 3ಡಿ ಯಲ್ಲಿ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಆಟಗಾರನಿಗೆ ರೀಬಿಲ್ಡ್ನ ವಾತಾವರಣ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಸರಣಿಯ ನಡುವೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ನಂತರ ಪ್ಯಾಚಿಂಕೊ ಆಟಗಳಿಗಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮತ್ತು. ಜಪಾನಿನ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಶಿಂಜುಕುವಿನ ಟೋಕಿಯೊ ಮಿಲಾನೊ ಸಿನೆಮಾ ಸಂಕೀರ್ಣದೊಳಗಿನ ಟೋಕಿಯೊ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗಿತ್ತು; ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಂಗಮಂದಿರದ 224 ಆಸನ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಕಲ್ಪಿಸಲು ಸಾಕಾಗಲಿಲ್ಲ. ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು 1,046 ಆಸನಗಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಮಿಲಾನೊ 1ಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ದಿನದಂದು, ಬೆಳಗಿನಿಂದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರ ಮುಚ್ಚುವವರೆಗೆ ಸತತವಾಗಿ ಏಳು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ನಂತರ ಈ ಚಿತ್ರವು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1,2007 ರಂದು ಎಂಭತ್ತನಾಲ್ಕು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಏಪ್ರಿಲ್ 26,2008 ರಂದು, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1.01, ಚಿತ್ರದ ಹೋಮ್ ವಿಡಿಯೋ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಕೆಲವು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಮೇ 16 ರಂದು ಡಿವಿಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, 2013ರ ಹೊಸ ವರ್ಷದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ 1 ಅನ್ನು ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ 2 ಮತ್ತು ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ 3 ಜೊತೆಗೆ ನಲವತ್ತನಾಲ್ಕು ಜಪಾನಿನ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ಮ್ಯಾರಥಾನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 2009ರ ಜುಲೈ 3ರಂದು ಎನ್. ಟಿ. ವಿ. ಯ ಫ್ರೈಡೇ ರೋಡ್ಶೋ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1.01ರ ಸಂಪಾದಿತ-ದೂರದರ್ಶನ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ರೀಬಿಲ್ಡ್ ಟೆಟ್ರಾಲಜಿ ಬಗ್ಗೆ ವಿಶೇಷ ಒಗಟು ಆಟದ ಪಾಸ್ವರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಸಾರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಅನ್ನು 2020 ರಲ್ಲಿ ಯೂಟ್ಯೂಬ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತ ಖಾರಾ ಯೂಟ್ಯೂಬ್ ಚಾನೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಏಪ್ರಿಲ್ 20 ಮತ್ತು ಏಪ್ರಿಲ್ 30 ರ ನಡುವೆ ಉಚಿತವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಾಯಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಏಪ್ರಿಲ್ 18 ರಿಂದ ಏಪ್ರಿಲ್ 30 ರ ನಡುವೆ ಅಧಿಕೃತ ಇವಾ ಎಕ್ಸ್ಟ್ರಾ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿತ್ತು. ಗೂಗಲ್ ಮೀಟ್ನಲ್ಲಿ ಜಪಾನಿನ ಗಾಯಕ ಯೊಕೊ ತಕಾಹಾಶಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅತಿಥಿಯಾಗಿ ಚಿತ್ರದ ಅಧಿಕೃತ ನೇರ ಪ್ರಸಾರವನ್ನು ಏಪ್ರಿಲ್ 25 ಮತ್ತು 26 ರಂದು ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಮೇ 14ರಂದು, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಲೈನ್ ಲೈವ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಅನ್ನು ನಂತರ ಡಿಸೆಂಬರ್ 4,2020 ರಂದು ಜಪಾನಿನ ಎಂಭತ್ತೆರಡು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ 4ಡಿಎಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಎಂಎಕ್ಸ್ 4ಡಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿ ಮರು-ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಬಿಡುಗಡೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲುಃ ರೀಬಿಲ್ಡ್ ಟೆಟ್ರಾಲಜಿಯ ನಾಲ್ಕನೇ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ಥ್ರೀಸ್ ಅಪಾನ್ ಎ ಟೈಮ್, ನಂತರದ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಟೆಟ್ರಾಲಜಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ಎರಡು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು; ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಚೊಚ್ಚಲ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಪ್ರತಿ ರೀಬಿಲ್ಡ್ ಕಂತಿನ ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಕಿರುಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಮರು-ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು. ಅದೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ, ಕಥೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಮೂರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಜಪಾನ್ನ ಅಮೆಜಾನ್ ಪ್ರೈಮ್ ವೀಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದವು. 2021ರ ಮಾರ್ಚ್ 5ರಂದು, 1 ಅನ್ನು ಪ್ರೈಮ್ ವಿಡಿಯೋ ಜಪಾನ್ನ ಯೂಟ್ಯೂಬ್ ಚಾನೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಹೋಮ್-ವಿಡಿಯೋ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1.01, ಚಿತ್ರದ ಮೊದಲ ಹೋಮ್ ವಿಡಿಯೋ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು, 2008ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 25ರಂದು ಕಿಂಗ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಡಿವಿಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ದೃಶ್ಯ ಅನುಭವವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಲು, ಅನ್ನೊ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನ ವೀಡಿಯೊ ಮತ್ತು ಆಡಿಯೊದಲ್ಲಿ 266 ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರುಃ ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ 35 ಎಂಎಂ ಮುದ್ರಣದ ಹೊಸ ಮುದ್ರಣದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಎಚ್ಡಿ ಟೆಲಿಸಿನ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿ, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1.01 ರ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಹೋಮ್ ವೀಡಿಯೊ ಆವೃತ್ತಿಯು ಮೂರು ಲಕ್ಷ ಪ್ರತಿಗಳ ವಿಶೇಷ ಸೀಮಿತ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಬೋನಸ್ ಡಿಸ್ಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನ ವಿವರಣೆ 1.01, ತಾಂತ್ರಿಕ ಮಾಹಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರದ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆ ಆವೃತ್ತಿ, ಪಾತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿ ಮತ್ತು ಆಪರೇಷನ್ ಯಶಿಮಾ ಪ್ರಚಾರದ ವೀಡಿಯೊ "ಏಂಜೆಲ್ ಆಫ್ ಡೂಮ್" ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗೆ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ನಂತರ ಕಿಂಗ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಯೂಟ್ಯೂಬ್ ಚಾನೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಈ ಆವೃತ್ತಿಯು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಐದು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಸ್ಟಿಲ್ಗಳು, ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರದ ವೀಡಿಯೊಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ರೀಲ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1.01 ನ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಆವೃತ್ತಿಯು ಮೇ 21,2008 ರಂದು ಡಿವಿಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. 2009ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 20ರಂದು ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 2ರ ಅಂತಿಮ ಬಿಡುಗಡೆಯ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದಾಗ, ಕಿಂಗ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಘೋಷಿಸಿತುಃ 1. ಈ ಹೊಸ ಆವೃತ್ತಿಯು 2009ರ ಮೇ 27ರಂದು ಬ್ಲೂ-ರೇ ಮತ್ತು ಡಿವಿಡಿ ಸ್ವರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಬ್ಲೂ-ರೇ ಸೂಪರ್ ಬಿಟ್ ಮ್ಯಾಪಿಂಗ್ ಫಾರ್ ವಿಡಿಯೋ (ಎಸ್ಬಿಎಂವಿ) ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ಸೋನಿಗಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾದ ಹೊಸ ಮಿಶ್ರಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ. ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1.11 101 ನಿಮಿಷಗಳಷ್ಟು ಉದ್ದವಾಗಿದೆ, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಗಿಂತ ಮೂರು ನಿಮಿಷಗಳಷ್ಟು ಉದ್ದವಾಗಿದೆಃ 1.01. ಬೋನಸ್ ವೀಡಿಯೊ ರೀಬಿಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1.01, ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1.01 ರ ವಿಶೇಷ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಇತ್ತು, ಜೊತೆಗೆ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 2.0 ರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗದ ತುಣುಕನ್ನು ಡಿವಿಡಿ ಮತ್ತು ಬ್ಲೂ-ರೇ ಆವೃತ್ತಿಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಅನ್ನು ಜುಲೈ 2008 ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 2009ರ ನಡುವೆ ಸಿಯಾಟಲ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಅನಿಮೆ ಎಕ್ಸ್ಪೋ, ಸ್ಯಾನ್ ಡಿಯಾಗೋ ಕಾಮಿಕ್-ಕಾನ್, ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಸಿನೆಮಾದ ವಾಟರ್ಲೂ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಮತ್ತು ಎಎಫ್ಐ ಡಲ್ಲಾಸ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ನವೆಂಬರ್ 2008 ರಲ್ಲಿ, ಫುನಿಮೇಷನ್ ಹಲವಾರು ಇತರ ಅನಿಮೆ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿಪ್ಪಾನ್ ಟಿವಿಯ ಪರವಾಗಿ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ರ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ನಿಲುಗಡೆ ಮತ್ತು ನಿಷೇಧದ ಆದೇಶವನ್ನು ನೀಡಿತು. ನಂತರ, ಡಿಸೆಂಬರ್ 31,2008 ರಂದು, ಫುನಿಮೇಷನ್ ಮೊದಲ ರೀಬಿಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಚಿತ್ರದ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು. ಮೇ 23,2009 ರಂದು, ಅನಿಮೆ ಬೋಸ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಡಬ್ಗಾಗಿ ಪಾತ್ರವರ್ಗವನ್ನು ಘೋಷಿಸಲಾಯಿತು, ಸ್ಪೈಕ್ ಸ್ಪೆನ್ಸರ್ ಮತ್ತು ಆಲಿಸನ್ ಕೀತ್ ಅವರು ಶಿಂಜಿ ಇಕಾರಿ ಮತ್ತು ಮಿಸಾಟೋ ಕಟ್ಸುರಾಗಿ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದರು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 30 ರಂದು ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಸೀಮಿತ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಆಕ್ಷನ್, ಹಿಂಸಾಚಾರ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ನಗ್ನತೆಗಾಗಿ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪಿಜಿ-13 ಎಂದು ರೇಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಯು ಆರ್ (ನಾಟ್) ಅಲೋನ್ ಅನ್ನು ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದಾದ್ಯಂತ ಕನಿಷ್ಠ 77 ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ 60 ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿವೆ. ಫುನಿಮೇಷನ್ ನವೆಂಬರ್ 17,2009 ರಂದು ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಡಿವಿಡಿಯಲ್ಲಿ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1.01 ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಮಾರ್ಚ್ 9,2010 ರಂದು ಬ್ಲೂ-ರೇ ಮತ್ತು ಡಿವಿಡಿಯಲ್ಲಿ 1.11 ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಡಿ. ವಿ. ಡಿ. ಯಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ರೆಡ್ ಆಂಟ್ ಎಂಟರ್ಪ್ರೈಸಸ್ನಿಂದ ನವೆಂಬರ್ 12,2008 ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. 2009ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ರೆಡ್ ಆಂಟ್ ಎಂಟರ್ಪ್ರೈಸಸ್ ರಿಸೀವರ್ಶಿಪ್ಗೆ ಹೋದಾಗ, ಆ ಬಿಡುಗಡೆಯು ಮಾರಾಟಕ್ಕೆ ಲಭ್ಯವಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ರ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಮ್ಯಾಡ್ಮನ್ ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಉಪ-ಪರವಾನಗಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಅವರು ಫುನಿಮೇಷನ್ನೊಂದಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಮಂಗಾ ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಎಡಿವಿ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ನಿಂದ ವಿವಿಧ ಟಿವಿ ಸರಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಮ್ಯಾಡ್ಮನ್ ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ನವೆಂಬರ್ 30,2009 ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. 2021ರಲ್ಲಿ, ಅಮೆಜಾನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಎಲ್ಲಾ ರೀಬಿಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸ್ಟ್ರೀಮಿಂಗ್ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಚಿತ್ರದ 1.11 ಆವೃತ್ತಿಯು 2021ರ ಆಗಸ್ಟ್ 13ರಂದು ಸ್ಟ್ರೀಮಿಂಗ್ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಾಯಿತು. ಇದು ಎ. ಡಿ. ಯ ಹಲವಾರು ಧ್ವನಿ ನಟರು ಸೇರಿದಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ರೀಬಿಲ್ಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪೂರ್ಣ ಮರು-ಡಬ್ಬಿಂಗ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ರೀಬಿಲ್ಡ್ ಸರಣಿಯ ಫುನಿಮೇಷನ್ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ನೆಟ್ಫ್ಲಿಕ್ಸ್ನ ಸರಣಿಯ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹೊಸ ಪಾತ್ರವರ್ಗದ ಬದಲಿಗೆ ಮೂಲ ಸರಣಿ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ವಿಷನ್ ಮತ್ತು ಮಂಗಾ ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ಥಳೀಕರಣಗಳು. ನೆಟ್ಫ್ಲಿಕ್ಸ್ನ ಬಿಡುಗಡೆಯಂತೆಯೇ, ಇದು ಖಾರಾ ಅವರ ಆಂತರಿಕ ಭಾಷಾಂತರಕಾರ ಡಾನ್ ಕನೇಮಿತ್ಸು ಅವರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮರು-ಅನುವಾದವನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ರಿಸೆಪ್ಷನ್ ಬಾಕ್ಸ್ ಆಫೀಸ್ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಅದರ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೊದಲ ಎರಡು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ 280 ಮಿಲಿಯನ್ ಯೆನ್ ಗಳಿಸಿತು, ಆ ವಾರದಲ್ಲಿ 236,158 ಪ್ರವೇಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನ ಗಳಿಸಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ಆರಂಭಿಕ ವಾರಾಂತ್ಯವು ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸು ಎಂದು ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ವಿವರಿಸಿದವು; 2003ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಟ್ಗಳು ಪ್ರಸಾರವಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗಿನಿಂದ ಜಪಾನ್ನಾದ್ಯಂತ ನೂರಕ್ಕೂ ಕಡಿಮೆ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರವೂ ಇದಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಸಂಖ್ಯೆಗಳಿಂದ, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಅದರ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದೂವರೆ ರಿಂದ ಎರಡು ಶತಕೋಟಿ ಯೆನ್ ಗಳಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಂದಿನ ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಚಿತ್ರವು ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು, ಆದರೂ ಜಪಾನಿನ ಚಿತ್ರ ಹೀರೋ ಬಿಡುಗಡೆಯೊಂದಿಗೆ ಇದು ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಕುಸಿಯಿತು. ಮೂರನೇ ವಾರದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಚಿತ್ರವು ಈಗಾಗಲೇ ಒಂದು ಶತಕೋಟಿ ಯೆನ್ ಗಳಿಸಿ, ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹೀರೋ ನಂತರ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ಅದರ ನಾಲ್ಕನೇ ವಾರದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಒಂದು ದಶಲಕ್ಷ ಟಿಕೆಟ್ ಮಾರಾಟವನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಆದರೆ ಹೀರೋ, ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಫೋರ್ಃ ರೈಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸಿಲ್ವರ್ ಸರ್ಫರ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಥರ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ಸ್ ನಂತರ ನಾಲ್ಕನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಕುಸಿಯಿತು. ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ನಂತರ ಎಂಟನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಇಳಿಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಮುಂದಿನ ವಾರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂಬತ್ತನೇ ಮತ್ತು ಹತ್ತನೇ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಇಳಿಯುವ ಮೊದಲು ಸತತ ಎರಡು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ಉಳಿಯಿತು. 2007ರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಎರಡು ಶತಕೋಟಿ ಯೆನ್ ಗಳಿಸಿ, 2008ರಲ್ಲಿ ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆ ಮಾಡಿದ ಹದಿನೈದನೇ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪೋಕ್ಮನ್ಃ ದಿ ರೈಸ್ ಆಫ್ ಡಾರ್ಕ್ರೈ, ಡೊರೆಮನ್ಃ ನೊಬಿಟಾ 'ಸ್ ನ್ಯೂ ಗ್ರೇಟ್ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ ಇನ್ಟು ದಿ ಅಂಡರ್ವರ್ಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಕೊನನ್ಃ ಜಾಲಿ ರೋಜರ್ ಇನ್ ದಿ ಡೀಪ್ ಅಜೂರ್ ನಂತರ ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕನೇ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆ ಮಾಡಿದ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಯಿತು. ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್, ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ ರೀಬರ್ತ್, ಮತ್ತು ಎಂಡ್ ಆಫ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನ ಹೋಮ್ ವಿಡಿಯೋ ಬಿಡುಗಡೆಗಳ ಮಾರಾಟ ಮತ್ತು ಬಾಡಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಳಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ನ ಅಧಿಕೃತ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಾದ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ ಪ್ರಕಾರ, ಜಪಾನಿನ ನೂರ ಐದು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು 15 ಲಕ್ಷ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಹೋಮ್ ವಿಡಿಯೋ ಬಿಡುಗಡೆಗಳು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿವೆ ಎಂದು ಒರಿಕಾನ್ ವರದಿ ಮಾಡಿದೆ, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ವಿಶೇಷ ಆವೃತ್ತಿಯ ಡಿವಿಡಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಮೊದಲ ವಾರದಲ್ಲಿ 219,000 ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾಗಿವೆ. ಇದು ವಾರದ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆ ಮಾಡಿದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ನ ಹೋಮ್ ಮೀಡಿಯಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾರಾಟವಾದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. 2008ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷ ಆವೃತ್ತಿಯ ಡಿವಿಡಿಯ 2,97,927 ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದವು, ಇದು ಟ್ರಾನ್ಸ್ಫಾರ್ಮರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪೈರೇಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಕೆರಿಬಿಯನ್ಃ ಅಟ್ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ ಎಂಡ್ ಮತ್ತು ಅಮೆಜಾನ್ ಜಪಾನ್ನ ವರ್ಷದ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾದ ಡಿವಿಡಿಗಳ ನಂತರ ವರ್ಷದ ಮೂರನೇ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾದ ಡಿವಿಡಿ ಆಯಿತು. ಜಿಎಫ್ಕೆ ಜಪಾನ್ನ ಪೋಲ್ ಇದನ್ನು 2008ರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಡಿವಿಡಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು. ವಿಶೇಷ ಆವೃತ್ತಿಯ ಪ್ರತಿಗಳ ಭಾಗವಾಗಿ ವಿತರಿಸಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸ್ಟಿಲ್ಗಳ ವಿನೈಲ್ ರೀಲ್ಗಳನ್ನು ಆನ್ಲೈನ್ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಲೆಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಜಪಾನಿನ ಮಾಧ್ಯಮಗಳ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. "ಫ್ಲೈ ಮಿ ಟು ದಿ ಮೂನ್" ಮತ್ತು "ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ವರ್ಲ್ಡ್" ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಒಂದು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2007ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಕ್ರಮವಾಗಿ 276,000 ಮತ್ತು 881,000 ಬಾರಿ ಡೌನ್ಲೋಡ್ ಆಗಿವೆ. ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಪಾತ್ರಗಳು ನ್ಯೂಟೈಪ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಮಾಸಿಕ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಚಾರ್ಟ್ಗಳಿಗೆ ಮರಳಿದರು, ತಿಂಗಳುಗಳವರೆಗೆ ಅಗ್ರ ಹತ್ತು ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು. ಜನವರಿ 2009 ರಲ್ಲಿ, ನಿಯತಕಾಲಿಕವು 2008 ರ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಅನಿಮೆ ಶ್ರೇಯಾಂಕವನ್ನು ಸಂಕಲಿಸಿತು, ರೀಬಿಲ್ಡ್ ಏಳನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ಅದೇ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಮಹಿಳಾ ಪಾತ್ರಗಳ ಶ್ರೇಯಾಂಕದಲ್ಲಿ ರೇ ಅಯಾನಮಿ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಹೋಮ್ ವೀಡಿಯೊ ಬಿಡುಗಡೆಗಳು ದಿ ಗಾರ್ಡನ್ ಆಫ್ ಸಿನ್ನರ್ಸ್ನ ನಂತರ Amazon.co.jp ನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿವೆ. ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ವಿಡಿಯೋ ಗೇಮ್ ಮತ್ತು ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1.11 ಬ್ಲೂ-ರೇ ಮತ್ತು ಡಿವಿಡಿ ಬಿಡುಗಡೆಯು ಸಹ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1.11 ಅದರ ಮೊದಲ ವಾರದಲ್ಲಿ 49,000 ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ನೋಲನ್ ಅವರ ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ಈ ಹಿಂದೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಮುರಿಯಿತು, ಇದು ಜಪಾನಿನ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಬ್ಲೂ-ರೇ ಅನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ ಏಕೈಕ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾದ ಚಿತ್ರವಾಯಿತು. ಮೂರು ವಾರಗಳ ನಂತರ, ಇದು 63,000 ಮಾರಾಟಗಳನ್ನು ದಾಟಿ, ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ನೈಟ್ ಹೊಂದಿದ್ದ ಜೀವಿತಾವಧಿಯ ಮಾರಾಟದ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಮುರಿಯಿತು. 2009ರ ಫೆಬ್ರವರಿಯಲ್ಲಿ ಮೈಕೆಲ್ ಜಾಕ್ಸನ್ರ ದಿಸ್ ಈಸ್ ಇಟ್ ಮಾರಾಟವನ್ನು ಮೀರಿಸುವವರೆಗೂ ಈ ದಾಖಲೆಯು ಅಜೇಯವಾಗಿತ್ತು. ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ 1.11 ಬ್ಲೂ-ರೇ 2010 ರ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾದ ಅನಿಮೆ ಬಿಡುಗಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು. ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1.01 ಅನ್ನು 2009ರ ಜುಲೈ 3ರಂದು ಎನ್. ಟಿ. ವಿ. ಯ ಫ್ರೈಡೇ ರೋಡ್ ಶೋನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಆ ರಾತ್ರಿ ದೂರದರ್ಶನ ವೀಕ್ಷಕರ ಪಾಲನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಫ್ರೈಡೇ ರೋಡ್ ಶೋನ ಅಧಿಕೃತ ಜಾಲತಾಣವು ಅದರ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲೇ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು 2020ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 20ರಂದು ಖಾರಾ ಅವರ ಯೂಟ್ಯೂಬ್ ಚಾನೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದಾಗ, ಇದು ಸುಮಾರು ಹದಿನೈದು ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ದಶಲಕ್ಷ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಮೀರಿದ್ದು, ಒಂದೇ ದಿನದಲ್ಲಿ ಎರಡು ದಶಲಕ್ಷ ಜನರು ವೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಕಾಮೆಂಟ್ಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಎರಡು ವಾರಗಳಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಎಂಟು ದಶಲಕ್ಷ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ತಲುಪಿದೆ. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಇದನ್ನು ಎನ್ಎಚ್ಕೆ ಮಧ್ಯಾಹ್ನ 11:45 ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿತು, ಮತ್ತು ಸಮಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಹ್ಯಾಶ್ಟ್ಯಾಗ್ #ಎಇಡಬ್ಲ್ಯುಡಬ್ಲ್ಯು ಟ್ವಿಟ್ಟರ್ನ ಜಪಾನೀಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಅತ್ಯಂತ ಟ್ರೆಂಡಿಂಗ್ ಹ್ಯಾಶ್ಟ್ಯಾಗ್ ಆಯಿತು; ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಪದಗಳು ಅದೇ ಶ್ರೇಯಾಂಕದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಆಪರೇಷನ್ ಯಾಶಿಮಾ, ಶಿಂಜಿ, ಮಿಸಾಟೋ, ಕವೊರು ಮತ್ತು "ಬ್ಯೂಟಿಫುಲ್ ವರ್ಲ್ಡ್". ಡಿಸೆಂಬರ್ 4ರಂದು ನಡೆದ ಸೀಮಿತ 4ಡಿ ಪ್ರದರ್ಶನವೂ ಸಹ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಆ ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಏಳನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಗಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. ಜಪಾನ್ನ ಹೊರಗೆ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಅನ್ನು ಏಷ್ಯಾದಾದ್ಯಂತ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಯಿತು. ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಈ ಚಿತ್ರವು 2008ರಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಏಳು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಇದು ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ವಾರದಲ್ಲಿ $36,603 ಗಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಒಟ್ಟು $517,159 ಗಳಿಸಿತು, ಐದು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನಲವತ್ತು ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಹಾಂಗ್ ಕಾಂಗ್ನಲ್ಲಿ, ಚಲನಚಿತ್ರವು ನಾಲ್ಕು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು, $139,527 ಗಳಿಸಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ $62,114 ಅನ್ನು ಮೊದಲ ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಇದು ಹಾಂಕಾಂಗ್ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಆರನೇ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ತಲುಪಿತು. ತೈವಾನ್ನಲ್ಲಿ, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ 1 ತನ್ನ ನಾಲ್ಕು ವಾರಗಳ ಓಟದಲ್ಲಿ $1,557,417 ಗಳಿಸಿತು. ಮಲೇಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಮೂರು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು, ಒಟ್ಟು $5,796 ಗಳಿಸಿತು. ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾಗಳು ಸಹ ಚಿತ್ರದ ಸೀಮಿತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಕಂಡವು. ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ 1 ಸ್ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಎರಡು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು, ಒಟ್ಟು ಕ್ರಮವಾಗಿ $8,834 ಮತ್ತು $11,592 ಗಳಿಸಿತು. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ 1 ಅನ್ನು ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ 2 ಜೊತೆಗೆ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ನೈಟ್ ಎಂಬ ಮ್ಯಾರಥಾನ್ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 4,2013 ರಂದು 25,000 ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ಇದು ಆ ದಿನ ಪ್ರಸಾರವಾದ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆ ಮಾಡಿದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, 250,000 ಯುರೋಗಳಷ್ಟು ಗಳಿಸಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತು ವಾರಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು, $107,797 ಗಳಿಸಿತು. ಜಪಾನಿನ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾದ ನ್ಯೂಟೈಪ್, ಜಪಾನಿನ ಪಾಪ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯು, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ 1 ಅನ್ನು "2007ರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪ್ರಶಂಸೆ ಮತ್ತು ಮೆಚ್ಚುಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಾಗತಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದೆ. ಅನಿಮೆ ನ್ಯೂಸ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ನ ಮ್ಯಾಥ್ಯೂ ರೋ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಗಣನೀಯ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಆ ವರ್ಷದ ಅತ್ಯಂತ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಮತ್ತು ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆಯ ಜಪಾನಿನ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದರು. ಜಪಾನಿನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದರ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಿಸಿದರು. ಸಿನಿಮಾರ್ಚೆ ಜಾಲತಾಣವು ಟೋಕಿಯೊ-3 ನಗರ ಮತ್ತು ಸಿ. ಜಿ. ಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿ, ಅವುಗಳನ್ನು "ಹಿಂದೆಂದೂ ಅನುಭವಿಸದ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಚಿತ್ರಗಳು" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಅನಿಮೆ ಕಾನ್ಸೌ, ಏಂಜೆಲ್ ರಾಮಿಯಲ್ನ "ಅದ್ಭುತ" ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಆಪರೇಷನ್ ಯಶಿಮಾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ 3ಡಿ ಸಿಜಿಐ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿ, ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಐದರಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ನಕ್ಷತ್ರಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಎಕ್ಸೈಟ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಶಿಂಜಿಯ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿತು, ಅವರು ಸರಣಿಯಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಓಡಿಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಮೂಲ ಪ್ರತಿರೂಪಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಖಿನ್ನತೆಗೆ ಒಳಗಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಹೊಸ ಬಂಧಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ರೀಬಿಲ್ಡ್ ಟೆಟ್ರಾಲಜಿ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಾಯಕ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರ ನಡುವಿನ ಬಂಧಗಳು ಬಲಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಇದು ಅವನ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಗಿಂತ ಪಾತ್ರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಎಕ್ಸೈಟ್ನ ಮತ್ತೊಂದು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಾಗಿದೆ. ಆಪರೇಷನ್ ಯಶಿಮಾಕ್ಕೆ ಮೊದಲು ಮಿಸಾಟೋ ಮತ್ತು ಶಿಂಜಿ ಕೈ ಹಿಡಿದಿರುವ ದೃಶ್ಯವೂ ಮೆಚ್ಚುಗೆಗೆ ಪಾತ್ರವಾಯಿತು. ಅನಿಮೆ ಜಾಲತಾಣವು ಪಾತ್ರಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹೊಸ ಶಿನ್ಜಿಯ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ಇರುವ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಆಳವಾಗಿ ಶ್ಲಾಘಿಸಿತು. ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು Filmest.jp ಸಹ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೂಲ ಸರಣಿಯ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಕವೋರುವಿನ ಆರಂಭಿಕ ನೋಟ. ಸೈಟ್ ಚಿತ್ರದ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು "ಮೇರುಕೃತಿ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿತು, ಆದರೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾದ ಸಣ್ಣ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ನಾವೀನ್ಯತೆಯ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಟೀಕಿಸಿತು, ಇದು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅದು ಹೇಳಿದೆ. ವಿಮರ್ಶಕ ಯುಯಿಚಿ ಮೈದಾ ಅವರು ಇವಾ-01 ರ ಹೊಸ ಮೆಚಾ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಟೋಕಿಯೊ-3 ನಗರದ ಮೇಲೆ ಡಿಜಿಟಲ್ ಪರಿಣಾಮಗಳಂತಹ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಂಶಗಳಿಗಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು. ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿರುವ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸರಣಿಯ ಸನ್ನಿವೇಶಕ್ಕೆ ಕಡಿತ ಮತ್ತು ಕಡಿತಗಳು, ಈಗಾಗಲೇ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಲ್ಲದವರಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ರೇ ಅಯಾನಮಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಸಣ್ಣ ಜಾಗವು ಟೀಕೆಗೆ ಗುರಿಯಾಯಿತು, ಅಯಾನಮಿ ಇವಾ-1 ಅನ್ನು ರಾಮಿಯೆಲ್ನ ಬೆಳಕಿನ ಕಿರಣದಿಂದ ತನ್ನ ಗುರಾಣಿಯಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುವ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಮೈದಾ ದೂಷಿಸಿದರುಃ ರೇ ಮತ್ತು ಯುನಿಟ್-00 ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಅಷ್ಟೇನೂ ಗೋಚರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ನೀಡಲಾದ ಕಡಿಮೆ ಗಮನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. 2020ರಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ 4ಡಿಎಕ್ಸ್ ಬಿಡುಗಡೆಯು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು, ಅವರು ಬಳಸಿದ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮಾತನಾಡುವ ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ರಾಟನ್ ಟೊಮ್ಯಾಟೋಸ್ನಲ್ಲಿ, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 71 ಪ್ರತಿಶತ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಅಂಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮೆಟಾಕ್ರಿಟಿಕ್ನಲ್ಲಿ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ನಾಲ್ಕು ವಿಮರ್ಶೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ 100ರಲ್ಲಿ 66 ಅಂಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಇದು "ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನುಕೂಲಕರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು" ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಅಂತರ್ಜಾಲ ಚಲನಚಿತ್ರ ದತ್ತಸಂಚಯದಲ್ಲಿ (ಐಎಂಡಿಬಿ) 10ರಲ್ಲಿ 7.7 ರೇಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ 2021ರ ವೇಳೆಗೆ ವೇದಿಕೆಯ ಬಳಕೆದಾರರಲ್ಲಿ 89ನೇ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದಿದೆ. ಅದರ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರು ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್ಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಚಿತ್ರದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ರ ಸಿಜಿಐ ತಂತ್ರಗಳು, ಪಾತ್ರ ವಿನ್ಯಾಸ, ಹಿನ್ನೆಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳ ವಿವರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ವಿಮರ್ಶಕ ಪಾಲ್ ಎಮ್. ಮ್ಯಾಲೋನ್, ಮೆಕಾಡೆಮಿಯಾ ಎಂಬ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಅನಿಮೇಷನ್ ಅನ್ನು ಅದರ 1995 ರ ಸಮಾನತೆಯಿಂದ "ಸುಂದರವಾಗಿ ಅಪ್ಗ್ರೇಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ", ವೈಡ್ಸ್ಕ್ರೀನ್ಗಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿತವಾದ ಸಿಜಿಐನಿಂದ ವರ್ಧಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಬರಹಗಾರ ಥಾಮಸ್ ಲಾಮರೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಪರೇಷನ್ ಯಶಿಮಾ ಮತ್ತು ಏಂಜೆಲ್ ರಾಮಿಯೆಲ್ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅನಿಮೆ ನ್ಯೂಸ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ನ ಝಾಕ್ ಬರ್ಟ್ಶಿ "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹೋರಾಟದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು" ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು, ಅನಿಮೇಷನ್ಗೆ ಎ, ಕಲಾ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಎ-ಮತ್ತು ಸಗಿಸು ಅವರ ಧ್ವನಿ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಬಿ ಸ್ಕೋರ್ ನೀಡಿದರು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಹೊಸ ಕಥೆಯ ಕದನಗಳು, ಕಡಿತಗಳು ಮತ್ತು ವೇಗವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು, ಕಥಾವಸ್ತುವು ಹೆಚ್ಚು ಸುಸಂಬದ್ಧವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅನ್ನೊ ಅವರ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಅನಾರ್ಕಿಯ ಪೀಟರ್ ಮಾರ್ಟಿನ್, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನನ್ನು ಹೊಗಳಿದರುಃ 1 ಯು ಆರ್ (ನಾಟ್) ಅಲೋನ್ ಅವರ ಉತ್ತಮ ತ್ವರಿತ ವೇಗ, ಆಕ್ಷನ್ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವು, "ನಾನು ಮನರಂಜನೆ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಬೇಸರದ ಚಿಂತನೆಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ತೃಪ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ತೊರೆದಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. 2009ರಲ್ಲಿ, ನಾರ್ತ್ವೆಸ್ಟ್ ಏಷ್ಯನ್ ವೀಕ್ಲಿ ಆ ವರ್ಷ ಅಮೆರಿಕಾದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಏಷ್ಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೆಂದು ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದರೆ, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ವಿಮರ್ಶಕ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಸೊಲೊಮನ್ ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹೋಮ್ ವೀಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದರು. ಸ್ಲ್ಯಾಂಟ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಮೈಕೆಲ್ ಪೀಟರ್ಸನ್ ಇದನ್ನು "ಆಕರ್ಷಕ ಅಸ್ತಿತ್ವ" ಎಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸಿದರು, ಪಾಲಿಗೊನ್ನ ಅಲ್ಲೆಗ್ರಾ ಫ್ರಾಂಕ್ ಇದನ್ನು "ಸುಂದರ" ಚಲನಚಿತ್ರ ಎಂದು ಕರೆದರು, ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಬುಕ್ ರಿಸೋರ್ಸಸ್ನ ರೆಹಾನ್ ಫಾಂಟ್ಸ್ ಇದನ್ನು ಉತ್ತಮ ಸಾರಾಂಶ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸರಣಿಯ "ಘನ ರಿಮೇಕ್" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಕೆವಿನ್ ಥಾಮಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಕಥೆಯು "ನಿಜವಾದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ". ದಿ ವಿಲೇಜ್ ವಾಯ್ಸ್ ಇದನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶಿಂಜಿಯವರ ಕಾದಾಟದ ದೃಶ್ಯಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಆಕರ್ಷಕ" ಚಿತ್ರವೆಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದೆ. ಇತರ ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಅನಗತ್ಯ ಮತ್ತು ಅನಗತ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು. ಸ್ಲ್ಯಾಂಟ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗೆ, ಕಥಾವಸ್ತುವು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸರಣಿಯ ಮೊದಲ ಕಂತುಗಳ ಸರಳ ಸಾರಾಂಶವಾಗಿದೆ, ಮೂಲದಂತೆ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು "ಅತ್ಯಂತ ಆಕರ್ಷಕ ಆದರೆ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಅರ್ಥಹೀನ" ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಕಾಮಿಕ್ ಬುಕ್ ರಿಸೋರ್ಸಸ್ನ ಏಂಜೆಲೋ ಡೆಲೋ ಟ್ರಿನೋಸ್ ಇದನ್ನು "ಹೊಸಬರಿಗೆ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನ ತ್ವರಿತ ಮತ್ತು ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಿದ ಸಾರಾಂಶ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅನಿಮೆ ನ್ಯೂಸ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ನ ಕಾರ್ಲೋ ಸ್ಯಾಂಟೋಸ್ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ಸಿ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಿದರು, "ಇದು ಟಿವಿ ಸರಣಿಯಂತೆಯೇ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಮಳೆಬಿಲ್ಲುಗಳೊಂದಿಗೆ?". ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸರಣಿಯ ಕೆಲವು ಕ್ಷಣಗಳ ಕಡಿತಗಳು ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಟೀಕೆಗೆ ಗುರಿಯಾದವು, ಅವರು ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಅನ್ನು ತುಂಬಾ ಸಂಕುಚಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವಸರವಾಯಿತು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದರು. ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಅಲೈಯನ್ಸ್ನ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅಸಮಂಜಸತೆ ಮತ್ತು ಕಳಪೆ ವೇಗದ ಬಗ್ಗೆ ದೂರು ನೀಡಿದರು, ಇದು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವವಿಲ್ಲದ ದೃಶ್ಯಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡಿದೆ. ಎಸ್ಕೇಪಿಸ್ಟ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಈ ಅಂಶವನ್ನು ಟೀಕಿಸಿತು, "ಪ್ರತಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ವೇಗದಲ್ಲಿ ವೀಕ್ಷಕರ ತೊಡೆಯ ಮೇಲೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಎಸೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ನಂಬಿತು. ಮೆಕಾಡೆಮಿಯಾದ ಮ್ಯಾಡಲಿನ್ ಆಶ್ಬಿಗೆ, ಮೂಲ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ಕಡಿತಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1ರ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಇನ್ನೂ ನಿಗೂಢವಾಗಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಉತ್ತರಗಳನ್ನು ಹುಡುಕುವ ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ನಿರಾಶಾದಾಯಕವಾಗಿರಬಹುದು. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ಗಾಗಿ ಮೈಕ್ ಹೇಲ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತು; ಹೇಲ್ಗಾಗಿ, ಮೂಲ ಸರಣಿಯ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಳೆದುಕೊಂಡ ವಿಷಯವು ಅತಿಯಾಗಿ ಸಾಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ. ಚಿಂತನಶೀಲ ವೇಗ, ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದನ್ನು ಅವರು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದರು. ಹೇಲ್ ನಂತರ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಹೀಗೆ ಬರೆಯುವ ಮೂಲಕ ಮುಕ್ತಾಯಗೊಳಿಸಿದರು, "ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಕೇವಲ ಮತ್ತೊಂದು ದೈತ್ಯ-ರೋಬೋಟ್ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಮೂಲ ಸರಣಿಯು ಲಭ್ಯವಿದೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಹೂಡಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ". ವಿಮರ್ಶಕರು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪಾತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ವಿಮರ್ಶಕರು ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಅಥವಾ ವಿಕಾರವಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಮಿತಿಮೀರಿದ ತೀವ್ರವಾದ ವೇಗ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನುಭೂತಿ ಹೊಂದಲು ಕಡಿಮೆ ಅವಕಾಶವಿದೆ ಎಂದು ದೂರಿದರು. Moriareviews.com ಶಿಂಜಿಯವರ ಮಿಸಾಟೊ ಮತ್ತು ರೇಯೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಟೀಕಿಸಿತು, ಶಿಂಜಿಯವರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ರೀಯವರ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವಿಕಾಸವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿತು, ಆದರೂ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅವುಗಳನ್ನು ತುಂಬಾ ತಡವಾಗಿ ಮತ್ತು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬದಲಿಗೆ ಇತರ ವಿಮರ್ಶಕರು ಪಾತ್ರಗಳ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶಿಂಜಿಯ ಪಾತ್ರಗಳ ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಮೋಕ್ಸಿ ಎಕ್ಸ್ಕ್ಲೂಸಿವ್ ಪ್ರಕಾರ, ಕಥೆಯು ಮೂಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸುವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಹರಿವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಭಾವನೆಗಳು ಅದಕ್ಕಿಂತ ಬಲವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರುತ್ತವೆ. ಐಜಿಎನ್ಗೆ ಚಿತ್ರದ ಶಿಂಜಿ ಭಾವನೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ರತಿರೂಪಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಉತ್ತಮವಾದ ಪಾತ್ರವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕೋಟಾಕು ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಗೆಃ 1 ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ, ಉತ್ತಮ ವೇಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಗಿಂತ ನಾಯಕನ ದೈಹಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹೋರಾಟಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಪರಿಶೋಧಿಸುತ್ತದೆ. MyReviewer.com ಸಹ ಈ ಅಂಶವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾ, ಪಾತ್ರಗಳು ತಮ್ಮ ದೂರದರ್ಶನ ಪ್ರತಿರೂಪಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ದಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟೇಜ್ ತಾಣವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶಿಂಜಿಯ ಪ್ರಯಾಣ ಮತ್ತು ವಿಕಾಸ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವನ ಮತ್ತು ರೇಯ ಕೈಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ರೀಬಿಲ್ಡ್ ಟೆಟ್ರಾಲಜಿಯಲ್ಲಿನ ಮುಂದಿನ ಚಿತ್ರವಾದ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 2 ಯು ಕ್ಯಾನ್ (ನಾಟ್) ಅಡ್ವಾನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪೋಸ್ಟ್-ಕ್ರೆಡಿಟ್ ಟ್ರೇಲರ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವವೀಕ್ಷಣೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಅಸುಕಾ ಲ್ಯಾಂಗ್ಲೆ ಶಿಕಿನಾಮಿಯ ಪರಿಚಯ, ಮರುವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಇವಾ ಘಟಕಗಳು, ಹೊಸ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ನಿಂದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೊರಬರುವ ಕಥಾಹಂದರದ ಸುಳಿವುಗಳೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತರಭಾಗವು ಕಥೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದರ ಉತ್ತರಭಾಗವು 2009ರ ಜೂನ್ 27ರಂದು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 2.22 ಯು ಕ್ಯಾನ್ (ನಾಟ್) ಅಡ್ವಾನ್ಸ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಬ್ಲೂ-ರೇ ಮತ್ತು ಡಿವಿಡಿ ಬಿಡುಗಡೆಯೊಂದಿಗೆ 2010ರ ಮೇ 26ರಂದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಮೂಲಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ಃ 1 ಯು ಆರ್ (ನಾಟ್) ಅಲೋನ್ ಅಧಿಕೃತ ಜಾಲತಾಣ ಫುನಿಮೇಷನ್ನ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ 1 ಜಾಲತಾಣ 2007 ಅನಿಮೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 2007 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 2000 ದಶಕದ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಕಜುಯಾ ತ್ಸುರುಮಕಿ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಹಿಡಾಕಿ ಅನ್ನೊ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಶಿರೋ ಸಗಿಸು ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಅನಿಮೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 2015ರ ಖಾರಾ ಫುನಿಮೇಷನ್ ಜಪಾನಿನ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಾಹಸ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 2000ರ ಜಪಾನೀ-ಭಾಷೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ಮೆಚಾ ಅನಿಮೆ ಮತ್ತು ಮಂಗಾ ನಿಯಾನ್ ಜೆನೆಸಿಸ್ ಇವಾಂಜೆಲಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ರೀಬೂಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 2010ರ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಟೂನಮಿ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ