Doctor Faustus Lights the Lights
ಡಾಕ್ಟರ್ ಫಾಸ್ಟಸ್ ಲೈಟ್ಸ್ ದಿ ಲೈಟ್ಸ್ (1938) ಅಮೆರಿಕಾದ ಆಧುನಿಕ ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ಕವಿ ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಸ್ಟೀನ್ ಅವರ ಒಪೆರಾಗೆ ಒಂದು ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಆಗಿದೆ. ಈ ಪಠ್ಯವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ರಂಗಭೂಮಿ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಅಂಗೀಕಾರದ ವಿಧಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆಃ ಲಾ ಮಾಮಾ ಎಕ್ಸ್ಪೆರಿಮೆಂಟಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಕ್ಲಬ್, ಜುಡ್ಸನ್ ಪೊಯೆಟ್ಸ್ ಗ್ರೂಪ್, ದಿ ಲಿವಿಂಗ್ ಥಿಯೇಟರ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಫೋರ್ಮನ್, ರಾಬರ್ಟ್ ವಿಲ್ಸನ್ ಮತ್ತು ದಿ ವೂಸ್ಟರ್ ಗ್ರೂಪ್ ಎಲ್ಲರೂ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಕೆಯ ನಾಟಕ ಬರವಣಿಗೆಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅಂತಿಮ ಅಥವಾ ನಿರೂಪಣಾ ಅವಧಿ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಸ್ಟೀನ್ ಈ ತುಣುಕನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1932 ರಿಂದ, ಅವರು ತಮ್ಮ ನಾಟಕೀಯ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಮರುಶೋಧಿಸಲು ಮತ್ತು ಮರುಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದರು, ಈ ಅಂಶವನ್ನು ಅವರು ಹೊರಗಿಡಲು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಕಾರ್ಲ್ ವ್ಯಾನ್ ವೆಚ್ಟೆನ್ಗೆ ಬರೆದ ಪತ್ರದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟೀನ್ ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಒಂದು ಪ್ರಗತಿ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿದ್ದಾರೆಃ "ನಾನು ನಾಟಕೀಯ ನಿರೂಪಣೆಯ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ಡಾಕ್ಟರ್ ಫಾಸ್ಟಸ್ ಲೈಟ್ಸ್ ದಿ ಲೈಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಾನು ಅದನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ". ನಿರೂಪಣೆಗೆ ತನ್ನ ಹೊಸ ಬಳಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ವಿದ್ವಾಂಸ ಬೆಟ್ಸಿ ಅಲೈನ್ ರಯಾನ್ ಹೇಳುವಂತೆ, ಸ್ಟೈನ್ "ಮೂರ್ಖತನದಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಜಿಗಿಯಲಿಲ್ಲ". ಲಾರ್ಡ್ ಬರ್ನರ್ಸ್ ಅವರು ಸ್ಟೀನ್ ಅವರ 'ದೆ ಮಸ್ಟ್ "ನಾಟಕವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಮದುವೆಯಾಗಲಿ. ಅವರ ಪತ್ನಿಗೆ. (1931) ತನ್ನ ಕೋರಲ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಎ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಬೊಕ್ವೆಟ್ (1937) ನಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಅವರು ಸ್ವತಃ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಆಕೆಯಿಂದ ಹೊಸ ಪಠ್ಯವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದರು. ಅವರು 1938 ರಲ್ಲಿ ಡಾಕ್ಟರ್ ಫಾಸ್ಟಸ್ ಲೈಟ್ಸ್ ದಿ ಲೈಟ್ಸ್ ಫಾರ್ ಬರ್ನರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು, ಆದರೆ ಅವರಿಗೆ ಸ್ಕೋರ್ ಬರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. 1949ರಲ್ಲಿ ವರ್ಜಿಲ್ ಥಾಮ್ಸನ್ ಅವರು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಯೋಚಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಆಗ ಸ್ಟೀನ್ ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿದ್ದ ಆಲಿಸ್ ಬಿ. ಟೋಕ್ಲಾಸ್ ಅವರು ಅವರನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಡಾಕ್ಟರ್ ಫಾಸ್ಟಸ್ ಲೈಟ್ಸ್ ದಿ ಲೈಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಕ್ರಿಯೆಯ ರಚನೆಯು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ನಾಟಕವೆಂದು ಭಾವಿಸಲಾದ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೋಲುವುದಿಲ್ಲ. ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳ ಸಂರಚನೆಯ ನಡುವಿನ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೂಲಕ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಸುಸಂಬದ್ಧ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಪ್ರಗತಿಪರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಕೇವಲ ಗ್ರಹಿಸಬಲ್ಲದು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಫಿಸ್ಟೊ, ಫಾಸ್ಟಸ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಇಡಾ ಮತ್ತು ಹೆಲೆನಾ ಅನ್ನಾಬೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಫಾಸ್ಟಸ್ನ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರಗಳ ಜೋಡಿಗಳು (ಬಾಯ್ ಮತ್ತು ಡಾಗ್, ಬಾಯ್ ಮತ್ತು ಗರ್ಲ್, ಡಾಗ್ ಮೆಫಿಸ್ಟೊ ಮತ್ತು ವೈಪರ್, ಕಂಟ್ರಿ ವುಮನ್ ವೈಪರ್ ಮತ್ತು ಮಿಹಾ, ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಫ್ರಮ್ ಓವರ್ಸೀಸ್ ಮತ್ತು ಫಾಸ್ಟಸ್, ಅವನು ಮತ್ತು ಮಿಹಾ) ಸೇರಿವೆ. ಪಠ್ಯವು ಸ್ಥಿರವಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ಸುಸಂಬದ್ಧ ಗುರುತುಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮತ್ತು ಜಾಕೋಬಿಯನ್ ಪಠ್ಯಗಳಲ್ಲಿನ ಭಾಷಣ-ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಂತೆ, ಸ್ಟೀನ್ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಹಲವಾರು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಇದು ಅವಳ ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ("ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಇಡಾ ಮತ್ತು ಹೆಲೆನಾ ಅನ್ನಾಬೆಲ್" ನ ಬಹು ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ). ಈ ನಾಟಕವು ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ ಊಹಿಸುವ ಹಲವಾರು ಪಠ್ಯ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ, ಆದರೂ ಇದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಲಾದ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆಃ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಅರ್ಥವಾಗಿ (ಆರ್ಟಾಡ್ನ ಮೈಸ್ ಎನ್ ಸೈನ್ಸ್ ಅಥವಾ ಬ್ರೆಚ್ಟ್ನ ಗೆಸ್ಟಸ್ನಂತೆ), ಸ್ವಯಂ-ಉಲ್ಲೇಖಾತ್ಮಕ (ಬೆಕೆಟ್ನ ಕೃತಿಯು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬ್ರೆಚ್ಟಿಯನ್ ಉದ್ಧರಣದಂತೆ), ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಾಟಕೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಬದ್ಧತೆಯಿಂದ ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿಲ್ಲ (ಇದರಿಂದ ಈ ವೃತ್ತಿಗಾರರು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ವಿಭಿನ್ನ ಮಟ್ಟದ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ್ದಾರೆ). ಬೆಕೆಟ್ನಂತೆಯೇ, ಸ್ಟೀನ್ ಮೇಲ್ಮೈಗಳ ಸೌಂದರ್ಯದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ-ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ಸಂವಹನ ನಡೆಸುವ ಔಪಚಾರಿಕ ಅಂಶಗಳು-ಇದು ಕ್ರಿಯೆಯ ಅನುಕರಣೆಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪೂರೈಸುವುದಿಲ್ಲ. ಡಾಕ್ಟರ್ ಫಾಸ್ಟಸ್ ಲೈಟ್ಸ್ ದಿ ಲೈಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಸೌಂದರ್ಯದ ಊಹೆಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ಪಠ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿನ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯು ಒಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿತ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಿಂದ ಅದರ ಸ್ವಂತ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾವುದೇ ವಾಸ್ತವದ ಕಡೆಗೆ ಆಧಾರರಹಿತವಾದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ; ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ವಯಂ-ಉಲ್ಲೇಖಿತ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವು ಫೌಸ್ಟಸ್ (ಅವನ ನಿಖರವಾದ ಹೆಸರು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತುಣುಕಿನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ) ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನದ ಬಾಗಿಲಿನಿಂದ ಹೊರಗೆ ನೋಡುವುದರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಮೆಫಿಸ್ಟೊ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಆಚೆಯಿಂದ ತೀವ್ರವಾದ ಬಿಳಿ ಬೆಳಕಿನಿಂದ ಹರಿಯುತ್ತದೆಃ ಫೌಸ್ಟಸ್ ಗೊಣಗುತ್ತಾನೆ.-ದೆವ್ವವು ದೆವ್ವ ಇದ್ದರೆ ನಾನು ಏನು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತೇನೆ. ಮೆಫಿಸ್ಟೊ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಡಾಕ್ಟರ್ ಫಾಸ್ಟಸ್, ಹೌದು, ನಾನು ಇಲ್ಲಿದ್ದೇನೆ. ಡಾಕ್ಟರ್ ಫಾಸ್ಟಸ್. ಇಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಅಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಇಲ್ಲ ಎಂದು ನಾನು ಏನು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತೇನೆ. ನಾನು ಏನು. ಎಲ್ಲವೂ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಬಹುದು ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ಡಾಕ್ಟರ್ ಫಾಸ್ಟಸ್ ಆಗಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಅವಸರದಲ್ಲಿ ಇರದಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ನಾನು ನನ್ನ ಸಮಯವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದರೆ ಬಿಳಿ ವಿದ್ಯುತ್ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಹಗಲು ಮತ್ತು ರಾತ್ರಿ ಬೆಳಕನ್ನು ಹೇಗೆ ತಯಾರಿಸಬೇಕೆಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ನಾನು ಏನು ಮಾಡಿದೆ ನಾನು ನಿನ್ನನ್ನು ನೋಡಿದ ದಯನೀಯ ದೆವ್ವವನ್ನು ನಾನು ನೋಡಿದೆನು ಮತ್ತು ನಾನು ಮೋಸ ಹೋಗಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನನಗೆ ನಿನ್ನ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದ ದಯನೀಯ ದೆವ್ವವನ್ನು ನಾನು ನಂಬಿದ್ದೇನೆ, ಮತ್ತು ನಾನು ದೆವ್ವದಿಂದ ಪ್ರಲೋಭಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸಿದೆನು ಮತ್ತು ದೆವ್ವವು ನಿಮಗೆ ಹೇಳದ ಹೊರತು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಲೋಭನೆ ಪ್ರಲೋಭನೆಗೆ ಒಳಗಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ. ಮತ್ತು ನೀವು ನನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದೀರಿ, ನೀವು ನನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ಏಕೆ ಬಯಸಿದ್ದೀರಿ, ನನಗೆ ಆತ್ಮವಿದೆ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ಹೇಗೆ ಗೊತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಯಾರೂ ಹಾಗೆ ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ ಆದರೆ ನೀವು ದೆವ್ವ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ದೆವ್ವವು ಎಲ್ಲಾ ಸುಳ್ಳು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನನಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಆತ್ಮವಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ಹೇಗೆ ಗೊತ್ತು ಎಂದು ನಿಮಗೆ ಹೇಗೆ ಗೊತ್ತು, ನಿಮಗೆ ಹೇಗೆ ಗೊತ್ತು ಮಿಸ್ಟರ್ ಡೆವಿಲ್, ಮಿಸ್ಟರ್ ಡೆವಿಲ್, ಮಿಸ್ಟರ್ ಡೆವಿಲ್, ನಿಮಗೆ ಏನನ್ನೂ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ನೀವು ಹೇಗೆ ಹೇಳಬಹುದು ಮತ್ತು ನಾನು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತಿಳಿದಿದ್ದೇನೆ, ನಾನು ತುಂಬಾ ಬೆಳಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದೇನೆ, ಬೆಳಕು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ ಬೆಳಕಿನ ಬಳಕೆ ಏನು, ನೀವು ಅದರಿಲ್ಲದೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ನೋಡಬಹುದು, ನೀವು ಅದರಿಲ್ಲದೆ ನೀವು ಎದ್ದೇಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಮಲಗಲು ಹೋಗಬಹುದು, ಮತ್ತು ನಾನು ಅದನ್ನು ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ದೆವ್ವವು ಅದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಹೌದು ನೀವು ಮಾಡುವ ದೆವ್ವ. ನಾನು ಅದನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ ಆದರೆ ಅದಕ್ಕೆ ಬೆಲೆ ಕಟ್ಟಲು ನನ್ನಲ್ಲಿ ಆತ್ಮವಿದೆ. ಮೆಫಿಸ್ಟೊ ಹತ್ತಿರ ಬಂದು ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ತಟ್ಟಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹೌದು, ಪ್ರಿಯ ಡಾಕ್ಟರ್ ಫಾಸ್ಟಸ್, ಹೌದು, ನಿಮಗೆ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಒಂದು ಆತ್ಮವಿದೆ, ಅವರು ದೆವ್ವವು ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದಾಗ ಅವರನ್ನು ನಂಬಬೇಡಿ, ದೆವ್ವವು ಎಂದಿಗೂ ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಅವನು ಮೋಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಓಹ್ ಹೌದು ಅವನು ಮೋಸ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಆದರೆ ಅದು ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತಿಲ್ಲ, ದಯವಿಟ್ಟು ಪ್ರಿಯ ಡಾಕ್ಟರ್ ಫಾಸ್ಟಸ್, ದೆವ್ವವು ಸುಳ್ಳು ಹೇಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಡಿ. ಡಾಕ್ಟರ್ ಫಾಸ್ಟಸ್ ಲೈಟ್ಸ್ ದಿ ಲೈಟ್ಸ್ (ಆಕ್ಟ್ ಒನ್, ದೃಶ್ಯ ಒನ್) ಈ ಪ್ರಾರಂಭದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸ್ಟೀನ್ ಮನುಷ್ಯನ ಎದೆಯೊಳಗಿನ ಒಳ್ಳೆಯ ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟ ನಡುವಿನ ಫಾಸ್ಟಿಯನ್ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಅಂಚಿಗೆ ತಳ್ಳಲು ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾನೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಫಾಸ್ಟಸ್ ಮತ್ತು ಮೆಫಿಸ್ಟೋಫೆಲೆಸ್ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಮೂಲಕ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಫಾಸ್ಟಸ್ ಮತ್ತು "ಮಾರ್ಗರೇಟ್ ಇಡಾ ಮತ್ತು ಹೆಲೆನಾ ಅನ್ನಾಬೆಲ್" ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷದ ಪರವಾಗಿ (ನಾಟಕವು ಪದದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದಾದರೆ). ಡಾಕ್ಟರ್ ಫಾಸ್ಟಸ್ ಲೈಟ್ಸ್ ದಿ ಲೈಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಸ್ಟೀನ್-ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಬರಹಗಾರ-ಬಹು ಮಹಿಳೆಯ ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ-ಮತ್ತು ಲಿಂಗ-ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ (ರು) ಒಂದು ಮೂಲರೂಪದ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಪುರಾಣವನ್ನು (ಅವನ ಯಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಮನುಷ್ಯನ ಅಹಿತಕರ ಸಂಬಂಧದ) ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ನಿರೂಪಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸ್ಟೇಜ್ಡ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ ದಿ ಲಿಬ್ರೆಟೊ 1951 ರಲ್ಲಿ ಕಾಲೇಜಿನ ನಾಟಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಬೀವರ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ (ಈಗ ಆರ್ಕೇಡಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯ) ನಾಟಕವಾಗಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಬೋಸ್ಟನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಲಾಮಾಮಾವು 1972ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಲಾ ಮಾಮಾ ಎಕ್ಸ್ಪೆರಿಮೆಂಟಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಕ್ಲಬ್ನಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿನ್ ಕ್ಲೈನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಮತ್ತು ಮರ್ಲಿನ್ ಪಾಸೆಕೋಫ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಡಾಕ್ಟರ್ ಫಾಸ್ಟಸ್ ಲೈಟ್ಸ್ ದಿ ಲೈಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಯೇಲ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಡ್ರಾಮಾ 2011 ರಲ್ಲಿ ಡಾಕ್ಟರ್ ಫಾಸ್ಟಸ್ ಲೈಟ್ಸ್ ದಿ ಲೈಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ನಿರ್ದೇಶನದ ಪ್ರಬಂಧ ಯೋಜನೆಯಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ ವಿಭಾಗವು 2019 ರಲ್ಲಿ ಡಾಕ್ಟರ್ ಫಾಸ್ಟಸ್ ಲೈಟ್ಸ್ ದಿ ಲೈಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ರಯಾನ್ ಸೆಫಿಂಗರ್ ಮತ್ತು ಎಮಿಲ್ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ರಾಮ್ ಅವರ ಹಿರಿಯ ಯೋಜನಾ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಪಿಟ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ವಿಭಾಗವು 2019 ರಲ್ಲಿ ಡಾಕ್ಟರ್ ಫಾಸ್ಟಸ್ ಲೈಟ್ಸ್ ದಿ ಲೈಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಾಲಯ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಕೃತಿಗಳು ಬೋವರ್ಸ್, ಜೇನ್ ಪಲಾಟಿನಿ ಅವರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿವೆ. 1991 ರಲ್ಲಿ. "ಅವರು ಇದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರುವಾಗ ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ": ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಸ್ಟೀನ್ ಅವರ ಮೆಟಾಡ್ರಾಮಾ. ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಪ್ರೆಸ್. .. ಮಾರಾಂಕಾ, ಬೋನಿ. 1994 ರಲ್ಲಿ. "ಪರಿಚಯಃ ಮನಸ್ಸಿನ ಉಪಸ್ಥಿತಿ". ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ ಲಾಸ್ಟ್ ಒಪೇರಾಸ್ ಅಂಡ್ ಪ್ಲೇಸ್. ಎಡ್. ಕಾರ್ಲ್ ವ್ಯಾನ್ ವೆಚ್ಟೆನ್. ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ಃ ದಿ ಜಾನ್ಸ್ ಹಾಪ್ಕಿನ್ಸ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1995. ಪಿ. VII-XXVI. ರಯಾನ್, ಬೆಟ್ಸಿ ಅಲೈನ್. 1984 ರಲ್ಲಿ. ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಸ್ಟೈನ್ ಅವರ ಥಿಯೇಟರ್ ಆಫ್ ದಿ ಅಬ್ಸೊಲ್ಯೂಟ್. ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಸರ್., 21. ಆನ್ ಆರ್ಬರ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ಃ ಯುಎಂಐ ರಿಸರ್ಚ್ ಪ್ರೆಸ್. .. ಸ್ಟೀನ್, ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್. 1922. ಭೂಗೋಳ ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳು. ಮಿನಿಯೋಲಾ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಡೋವರ್, 1999.. ಸ್ಟೀನ್, ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್. 1932 ರಲ್ಲಿ. ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳು. ಬ್ಯಾರಿಟೌನ್ ಎನ್ವೈಃ ಸ್ಟೇಷನ್ ಹಿಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, 1998. ಸ್ಟೀನ್, ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್. 1949 ರಲ್ಲಿ. ಕೊನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳು. ಎಡ್. ಕಾರ್ಲ್ ವ್ಯಾನ್ ವೆಚ್ಟೆನ್. ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ಃ ದಿ ಜಾನ್ಸ್ ಹಾಪ್ಕಿನ್ಸ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1995. ಫೌಸ್ಟ್ ದಂತಕಥೆ 1938 ರ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಗೆರ್ಟ್ರೂಡ್ ಸ್ಟೀನ್ ವರ್ಕ್ಸ್ನಿಂದ ಲಿಬ್ರೆಟ್ಟಿ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು