Temptation (play)
ಟೆಂಪ್ಟೇಷನ್ (ಟೆಂಪ್ಟೇಷನ್) ಎಂಬುದು 1985ರಲ್ಲಿ ಜೆಕ್ ನಾಟಕಕಾರ ವಕ್ಲಾವ್ ಹಾವೆಲ್ ಬರೆದ ಫೌಸ್ಟಿಯನ್ ನಾಟಕವಾಗಿದ್ದು, 1986ರ ಮೇ 22ರಂದು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದ ಬರ್ಗ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಈ ನಾಟಕವು 1990ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 27ರಂದು ಚೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾದ ಪ್ಲೆಜೆನ್ನ ಜೆ. ಕೆ. ಟೈಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಇದು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ 1987ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 30ರಂದು ಸ್ಟ್ರಾಟ್ಫೋರ್ಡ್ ಅಪಾನ್ ಏವನ್ನ ದಿ ಅದರ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಇದು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ 1989ರ ಏಪ್ರಿಲ್ 9ರಂದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದ ದಿ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. 1989ರಲ್ಲಿ, ಜೆಕ್ ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ಪತ್ರಕರ್ತೆ ಮೇರಿ ವಿನ್ ಅವರು ಟೆಂಪ್ಟೇಷನ್ ಅನ್ನು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ಗೆ ಅನುವಾದಿಸಿದರು. ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಪ್ರಲೋಭನೆ ಒಂದು ವಿಜ್ಞಾನ ಸಂಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನಲ್ಲಿ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಪಾತ್ರಗಳು, ಪರಸ್ಪರ ಸಾಕಷ್ಟು ಪರಿಚಿತವಾಗಿವೆ. ಅವರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಕಚೇರಿ ಪಾರ್ಟಿಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ (ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ) ಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಗತಿಯ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿದ್ವಾಂಸರ "ಸಮುದಾಯ" ವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ದೃಶ್ಯ 1: ನಾಟಕವು ಸಂಸ್ಥೆಯ ಒಂದು ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಫೌಸ್ಟ್ ಪಾತ್ರದ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವಾದ ಡಾಕ್ಟರ್ ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ, ಅವನ ಸಹಚರರ ಬಳಿ ಬಂದು, ಸ್ವಾಗತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಖಾಸಗಿ ಅಧ್ಯಯನದ ಬಗ್ಗೆ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ ಖಾಸಗಿ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಪಾತ್ರಗಳು ಒಬ್ಬರನ್ನೊಬ್ಬರು ನೋಡಿ ನಗುತ್ತಾರೆ. ಉಪ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರು (ಸೈತಾನನ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಎದುರಾಳಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯ) ಒಳಗೆ ಬರುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಗುಂಪಿಗೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ವಿಜ್ಞಾನದ ಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ಸಂಸ್ಥೆಯು, ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಕಪ್ಪು ಮಂತ್ರವಿದ್ಯೆಯ ಆರಾಧನೆ/ಒಲವಿನ ವಿರುದ್ಧ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಬೇಕು. ದೃಶ್ಯ 2: ತನ್ನ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ, ವೈದ್ಯರು ಫಿಸ್ಟುಲಾ ಎಂಬ ಮಾಂತ್ರಿಕನನ್ನು ಕರೆಯಲು ಕಪ್ಪು ಮಂತ್ರವಿದ್ಯೆಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಅಂಗವಿಕಲ ಮತ್ತು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಮೆಫಿಸ್ಟೋಫೆಲ್ಸ್ನ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವಾಗಿದೆ. ಹಲವಾರು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ವಿನಿಮಯಗಳ ನಂತರ, ಫಿಸ್ಟುಲಾ ತನಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದನೆಂಬ ಸಾಕ್ಷ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಫೌಸ್ಟ್ಕನಿಗೆ ತನ್ನ ಕಪ್ಪು ಮಂತ್ರವಿದ್ಯೆಯ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಫಿಸ್ಟುಲಾ ಒಪ್ಪುತ್ತಾನೆ. ದೃಶ್ಯ 3: ಆ ರಾತ್ರಿಯ ನಂತರ ಕಚೇರಿಯ ಸಂತೋಷಕೂಟದಲ್ಲಿ, ಮಾಂತ್ರಿಕನು ಫೌಸ್ಟ್ಕಾಳ ಪ್ರೀತಿಯ ಆಸಕ್ತಿಯಾದ ಮಾರ್ಕೆಟಾವನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಚುಂಬಿಸುತ್ತಾನೆ. ದೃಶ್ಯ 4: ಫೌಸ್ಟ್ಕಳ ಗೆಳತಿ ವಿಲ್ಮಾ ಇದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾಳೆ. ಆ ರಾತ್ರಿಯ ನಂತರ ವಿಲ್ಮಾ ತನ್ನ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಕೆಟಾದೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸಂವಹನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಫೌಸ್ಟ್ಕಾನನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ನರ್ತಕನನ್ನು ಬೆಳೆಸುವ ಮೂಲಕ ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ ಕೌಂಟರ್ಸ್, ಆದರೆ ಅವರು ಸರಿದೂಗಿಸುತ್ತಾರೆ. ನರ್ತಕಿಯು ವಿಲ್ಮಾಗೆ ಹೂವುಗಳನ್ನು ಬೀಳಿಸಿದಾಗ, ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ ಅದನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡು ನೆಲಕ್ಕೆ ಕಪಾಳಮೋಕ್ಷ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ದೃಶ್ಯ 5: ಮೂಲ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ, ಆರಂಭಿಕ ದೃಶ್ಯದ ಮರುಪ್ರಸಾರವು ನಿರ್ದೇಶಕರ ಪ್ರಕಟಣೆಯವರೆಗೆ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ ಅವರು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಮಂತ್ರವಿದ್ಯೆಯನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ ಸಂಸ್ಥೆಯ ವಿಜ್ಞಾನದ ಉದಾತ್ತ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕೆ ದ್ರೋಹ ಬಗೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ಆರೋಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಫೌಸ್ಟ್ಕಾಗೆ "ತಪ್ಪಿತಸ್ಥರೆಂದು ಸಾಬೀತಾಗುವವರೆಗೆ ನಿರಪರಾಧಿ" ವಿಚಾರಣೆಯ ಭರವಸೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ದೃಶ್ಯ 6: ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದ ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ ಮತ್ತೆ ಫಿಸ್ಟುಲಾನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಎಳೆಯಲಾದ "ಸಾಹಸ" ದ ಬಗ್ಗೆ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಫಿಸ್ಟುಲಾ ಫೌಸ್ಟ್ಕಾವನ್ನು ಸಿ. ಡಿ. ಎಸ್. ನೊಂದಿಗೆ ರೋಗನಿರ್ಣಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಬ್ಬರ ಹಿಂದಿನ ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ನೋಡುವ ಸಿಂಡ್ರೋಮ್ ಆಗಿದೆ. ಫಿಸ್ಟುಲಾ ಫೌಸ್ಟ್ಕಾಗೆ ವಿಲ್ಮಾ ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಅವನನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದವಾಗಿ ತೋರುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ದೃಶ್ಯ 7: ಮತ್ತೆ ಮೂಲ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ, ಡಾಕ್ಟರ್ ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ ಅವರ "ವಿಚಾರಣೆ" ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ ತನ್ನ ಡಾರ್ಕ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ನ ಅಧ್ಯಯನವು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಎಂದು ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಅವನ ಪ್ರತಿಭೆಗಾಗಿ ಆಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಗುಂಪಿನ ಮುಂದಿನ ಪಾರ್ಟಿಯು ಮಾಟಗಾತಿಯರು, ಮಾಂತ್ರಿಕರು ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಕಾಸ್ಟ್ಯೂಮ್ ಪಾರ್ಟಿ ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ, ಇದು ಕಪ್ಪು ಮ್ಯಾಜಿಕ್ನನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಡಾ. ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ ಅವರ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ಆಚರಿಸಲು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ದೃಶ್ಯ 8: ವಿಲ್ಮಾದ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ, ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ ವಿಲ್ಮಾ ತನ್ನ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದಕ್ಕೆ ವಿಲ್ಮಾ ವಿಚ್ಛೇದನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡ ಮತ್ತು ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡ ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ ವಿಲ್ಮಾದ ಕತ್ತು ಹಿಸುಕಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ನರ್ತಕನು ಆಗಮಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಒಳಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಾನೆ. ನರ್ತಕನು ಒಳಗೆ ಬಂದು ವಿಲ್ಮಾದೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ ಅಸಹಾಯಕಳಾಗಿ ಕುಳಿತು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾಳೆ. ದೃಶ್ಯ 9: ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ ಅವರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ, ಹೌಬೋವಾ ಫಿಸ್ಟುಲಾ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಕಾಳಜಿಯನ್ನು ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಇವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಫಿಸ್ಟುಲಾ ಅವರನ್ನು ಒಳಗೆ ಬಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಭೆಗಳನ್ನು ರಹಸ್ಯವಾಗಿಡಲು ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ ತಮ್ಮ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಆರೋಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನ ಹಿಂದಿನ ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಹೋಲುವ ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ, ನಿರ್ದೇಶಕರ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಡಾರ್ಕ್ ಮ್ಯಾಜಿಕ್ನ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಮಾತ್ರ ತಾನು ಅವರ ಸಭೆಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದೆ ಎಂದು ಫಿಸ್ಟುಲಾಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾನೆ. ಫಿಸ್ಟುಲಾ, ವಿಷಯ, ದೆವ್ವವು ಸ್ವತಃ ಅಂತಹ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ಮುರಿಯುವುದನ್ನು ಸಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. ದೃಶ್ಯ 10: ಕಾಸ್ಟ್ಯೂಮ್ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ ಪದೇ ಪದೇ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ವಿಫಲರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಅವನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಹಾಗೆ ಮಾಡಿದಾಗ, ನಿರ್ದೇಶಕನು ತಾನು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಫೌಸ್ಟ್ಕಾಗೆ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ; ಸತ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವಲ್ಲಿ ಫಿಸ್ಟುಲಾ ತನ್ನ ಸಹಚರನಾಗಿದ್ದನೆಂದೂ ಅವನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳಿಗಾಗಿ ನೀವು ಇಬ್ಬರು ಒಡೆಯರಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಆತ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ನಿರ್ದೇಶಕರು ಭಾಷಣ ಮಾಡುವಾಗ, ಸಂಸ್ಥೆಯ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಫೌಸ್ಟ್ಕಾನನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುತ್ತಾರೆ, ಆತನಿಗೆ ಬೆಂಕಿ ಹಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ, ಹೊಗೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಆವರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಅದರ ಅಂಶಗಳ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ವಿಮರ್ಶಕರಲ್ಲಿ ಮಿಶ್ರವಾಗಿವೆ. ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಮೋಡಿಮಾಡುವ ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಕುತೂಹಲವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಟೆಂಪ್ಟೇಷನ್ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಕಂಡುಬರುವ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು "ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ" ಮತ್ತು "ಮಾರಣಾಂತಿಕ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ಒಳನೋಟಗಳು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿಲ್ಲ. ಫಿಸ್ಟುಲಾ ಅವರ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಪಾತ್ರವನ್ನು "ಭಯಾನಕವಾಗಿ ನಿಗೂಢ" ಮತ್ತು "ಚಮತ್ಕಾರಿ, ವಿಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರೋಚಕ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಲ್ಟರ್ ಬ್ರಾಂಡ್ಸ್ ಅವರು ಡಾಕ್ಟರ್ ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ ಅವರ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸೆಗೆ ಪಾತ್ರರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು "ಪರಿಣತಿಯೊಂದಿಗೆ ಪಾತ್ರದ ಅನಿಶ್ಚಿತ ದ್ವಂದ್ವತೆಯನ್ನು ನ್ಯಾವಿಗೇಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ" ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪಾತ್ರದ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಥೀಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಮೋಟಿಫ್ಗಳು ಸರ್ವಾಧಿಕಾರವಾದವು ರಾಜಕೀಯ, ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಒಬ್ಬರ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಅನುಭವವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಹವೆಲ್ ನಂಬಿದ್ದರು. ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕತೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ವಿಧಾನವು ಇಂದಿಗೂ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿರುವ ಅನೇಕ ಚಿಂತನೆಯ ಪಂಥಗಳಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿತು. ಟೆಂಪ್ಟೇಶನ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಸರ್ಕಾರದ ಕಾರ್ಯಸೂಚಿಯ ಶೈಲಿಯು ಗುಲಾಮಗಿರಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಳಿಸಿತು. ಹ್ಯಾವೆಲ್ "ವಿದ್ಯಮಾನಗಳ ಮೇಲ್ಮೈಯ ಕೆಳಗೆ ಶೋಧನೆ, ನಿರ್ಜಲೀಕರಣ ಮತ್ತು ನುಗ್ಗುವಿಕೆಯ ನಿರಂತರ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು" ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದರು. ಕೇವಲ ಒಂದು ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಜಾರಿಗೊಳಿಸುವ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಜ್ಞಾನೋದಯಕ್ಕಾಗಿ ಮುಕ್ತವಾದ, ನಿರಂತರವಾದ ಪ್ರಯಾಣವು ಉತ್ತಮ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹ್ಯಾವೆಲ್ ಸೂಚಿಸಿದರು. ಪವರ್ ಅಂಡ್ ಪಾಲಿಟಿಕ್ಸ್ ಹಾವೆಲ್ ಕೂಡ ಎಲ್ಲಾ ರಾಜಕಾರಣಿಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಒಳ್ಳೆಯ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ನಂಬಿದ್ದರು. ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ನೈತಿಕತೆಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದವು ಎಂದು ಭಾವಿಸಿದ ಹ್ಯಾವೆಲ್, ಪ್ರತಿಯೊಂದನ್ನೂ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಧರ್ಮ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯದ ನಡುವಿನ ಅಂತರ್ಗತ ಸಂಬಂಧದ ಕಲ್ಪನೆಗಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಮೆರಿಕನ್ನರಲ್ಲಿ ಹಾವೆಲ್ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದರು. ಒಳ್ಳೆಯ ಜನರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಧಿಕಾರದ ಬಲೆಯಿಂದ ಭ್ರಷ್ಟರಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಒಳಿತನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ತಮ್ಮ ಮೂಲ ಗುರಿಗಳಿಂದ ದೂರವಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬಿದ್ದರು. ಜನರು ಮೂರು ಕಾರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕಾಗಿ ರಾಜಕೀಯವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹ್ಯಾವೆಲ್ ನಂಬಿದ್ದರು. ಮೊದಲ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಉತ್ತಮ ವಿಧಾನವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದ್ದನು. ಎರಡನೆಯ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಮಾನವರಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂ ದೃಢೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಹುಡುಕಾಟ. ಮೂರನೆಯ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ಬರುವ ಸ್ಪಷ್ಟ ಪ್ರಯೋಜನಗಳು. ಫೌಸ್ಟ್ಕಾವು ಹಾವೆಲ್ನ ತತ್ವಗಳ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ. ಟೆಂಪ್ಟೇಷನ್ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ ಸ್ವಯಂ-ಸಂರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಲಾಭದ ನಡುವೆ ಸಿಕ್ಕಿಹಾಕಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ ಆಚರಣೆಯ ಬಳಕೆಯ ಪ್ರಯೋಜನಗಳಲ್ಲಿ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಎರಡೂ ಕಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಆಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾ ಸಿಕ್ಕಿಬೀಳುತ್ತಾನೆ. ಫೌಸ್ಟ್ ದಂತಕಥೆಯು ಟೆಂಪ್ಟೇಶನ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು ಹಾವೆಲ್ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. 1977ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಸೆರೆಮನೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಜೋಹಾನ್ ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ವಾನ್ ಗೋಥೆ ಅವರ ಫೌಸ್ಟ್ನ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಅವರ ಕೋಶಕ್ಕೆ ತಲುಪಿಸಲಾಯಿತು, ನಂತರ ಥಾಮಸ್ ಮಾನ್ ಅವರ ಡಾಕ್ಟರ್ ಫಾಸ್ಟಸ್ ಅನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದನ್ನೂ ಕೋರಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆ ಅವಧಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವತಃ ವ್ಯಾಕ್ಲಾವ್, "ಆತನು [ತಾನು] ಬಹಳ ದೈಹಿಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ದೆವ್ವದಿಂದ ಪ್ರಲೋಭನೆಗೊಳಗಾಗುತ್ತಿರುವಂತೆ ಭಾಸವಾಗುತ್ತಿತ್ತು" ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾನೆ. ಹ್ಯಾವೆಲ್ ತನ್ನ ತೋಟದ ಮನೆಯಾದ ಹ್ರಾಡೆಸೆಕ್ನಲ್ಲಿ ಹತ್ತು ರಾತ್ರಿಗಳ ಕಾಲ ಒಂದು ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಟೆಂಪ್ಟೇಷನ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು. ಅವರು ನಾಟಕವನ್ನು ಮುಗಿಸಿದಾಗ ಅವರು "ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ದಣಿದಿದ್ದರು". ಅವನು ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳಿಂದ ಕೆಳಗಿಳಿದನು, ಜ್ವರದಿಂದ ಬಳಲಿದನು ಮತ್ತು ಹಿಮದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ಕಾರಣ ಔಷಧಿ ಅಥವಾ ಆಹಾರವಿಲ್ಲದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ತಣ್ಣನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಾಸಿಗೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಇದ್ದನು. ಪ್ರೇಗ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಹಾವೆಲ್ "ತನ್ನ ಹಲ್ಲುಗಳ ಚರ್ಮದಿಂದ ತಾನು ದೆವ್ವದಿಂದ ದೂರ ಸರಿದಿದ್ದೇನೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದನು. ಟೆಂಪ್ಟೇಶನ್ನ ಕಥಾವಸ್ತುವು ಫೌಸ್ಟ್ ದಂತಕಥೆಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ-ತನ್ನ ಆತ್ಮವನ್ನು ದೆವ್ವಕ್ಕೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಮೂಲ ಫೌಸ್ಟ್ ಪುರಾಣಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಮೆಫಿಸ್ಟೋಫೆಲೆಸ್ (ದೆವ್ವ) ಪಾತ್ರವಾದ ಫಿಸ್ಟುಲಾದ ಬಗ್ಗೆ ಟೆಂಪ್ಟೇಶನ್ನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ರಾಕ್ಷಸ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲ; ಅವನು "ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅಸಹ್ಯವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರುವ" ಸಣ್ಣ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಫಿಸ್ಟುಲಾ ತನ್ನ ಪಾತ್ರದ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಫೌಸ್ಟ್ಕಾಗೆ "ನಾನು ದೆವ್ವವೋ ಅಥವಾ ಕೇವಲ ನಟಿಸುತ್ತಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು [ಫೌಸ್ಟ್ಕಾಗೆ] ತಿಳಿದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಾನು ಇರಬಹುದು, ಮತ್ತು ಮತ್ತೆ ನಾನು ಆಗದೇ ಇರಬಹುದು ". ಫಿಸ್ಟುಲಾ ತನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಮೆಫಿಸ್ಟೋಫೆಲೆಸ್ನ ಮೂಲರೂಪದಿಂದ ದೂರ ಸರಿಯುತ್ತಾನೆ, ಫೌಸ್ಟ್ಕಾಗೆ ಮಾನಸಿಕ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ ಫಿಸ್ಟುಲಾವನ್ನು "ಜವಾಬ್ದಾರಿಯಿಂದ [ಸ್ವತಃ, ಫೌಸ್ಟ್ಕಾ] ತೊಡೆದುಹಾಕಲು-ಮತ್ತು [ಅವನ] ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯನ್ನು ಸರಾಗಗೊಳಿಸಲು" ಮಾತ್ರ ರಾಕ್ಷಸನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಪಾತ್ರದ ಬಗೆಗಿನ ಈ ಆಧುನಿಕ ವಿಧಾನವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಫೌಸ್ಟ್ ತಜ್ಞರಾದ ಲೋರ್ನಾ ಫಿಟ್ಜ್ಸಿಮನ್ಸ್ ಅವರು "ಸತ್ಯವು ಕೇವಲ ನಾವು ನಂಬುವುದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಏಕೆ ಮತ್ತು ಯಾರಿಗೆ ಮತ್ತು ಯಾವ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಅದನ್ನು ಹೇಳುತ್ತೇವೆ" ಎಂದು ಹೇಳುವಾಗ ಹೈಸೆನ್ಬರ್ಗ್ ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯ ತತ್ವವನ್ನು ಸೂಚಿಸಲು ಫಿಸ್ಟುಲಾವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಫೌಸ್ಟ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಡೀಲ್ ವಿತ್ ದ ಡೆವಿಲ್ ಫೌಸ್ಟ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಮೂಲಗಳು ಫೌಸ್ಟ್ ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ವಕ್ಲಾವ್ ಹಾವೆಲ್ ವರ್ಕ್ಸ್ನ 1985ರ ನಾಟಕಗಳು