The Thrill Book
ದಿ ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ 1919ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ & ಸ್ಮಿತ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಯು. ಎಸ್. ಪಲ್ಪ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿತ್ತು. ಇದು "ವಿಭಿನ್ನ" ಕಥೆಗಳನ್ನು ಸಾಗಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತುಃ ಇದರರ್ಥ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಅಥವಾ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗದ ಕಥೆಗಳು, ಇದು ಆಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಥೆಗಳು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅಥವಾ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿವೆ ಎಂದರ್ಥ. ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಹರ್ಸಿ ಸಂಪಾದಿಸಿದ ಮೊದಲ ಎಂಟು ಸಂಚಿಕೆಗಳು ಸಾಹಸ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರ ಕಥೆಗಳ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿದ್ದವು. ಕೊಡುಗೆದಾರರಲ್ಲಿ ಗ್ರೇ ಲಾ ಸ್ಪಿನಾ, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಫುಲ್ಟನ್ ಆರ್ಸ್ಲರ್, ಜೆ. ಎಚ್. ಕೊರೆಲ್ ಮತ್ತು ಸೀಬರಿ ಕ್ವಿನ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಬಹುಶಃ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ & ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಅಭಿನಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ, ಜುಲೈ 1ರ ಸಂಚಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಹರ್ಸಿ ಬದಲಿಗೆ ರೊನಾಲ್ಡ್ ಒಲಿಫಾಂಟ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಓಲಿಫಾಂಟ್ ಅವರು ಹರ್ಸಿ ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಿದರು, ಆದರೂ ಇದು ಮುರ್ರೆ ಲೀನ್ಸ್ಟರ್ನ ಎರಡು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಹರ್ಸಿ ಅವರು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಮೊದಲು ಖರೀದಿಸಿದ್ದರು. ದಿ ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಥೆಯೆಂದರೆ ದಿ ಹೆಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಸೆರ್ಬೆರಸ್, ಇದು ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಸ್ಟೀವನ್ಸ್ ಅವರ ಪರ್ಯಾಯ ಟೈಮ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ಗಳ ಕುರಿತಾದ ಕಾದಂಬರಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಓಲಿಫಾಂಟ್ಗೆ ಹರ್ಸಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬಜೆಟ್ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಎಚ್. ಬೆಡ್ಫೋರ್ಡ್-ಜೋನ್ಸ್ನಂತಹ ಜನಪ್ರಿಯ ಬರಹಗಾರರಿಂದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅಂತ್ಯವು ಬರುವ ಮೊದಲು ಅವರು ಕೇವಲ ಎಂಟು ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಕೊನೆಯ ಸಂಚಿಕೆಯು 1919ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 15ರಂದು ಪ್ರಕಟವಾಗಿತ್ತು; ಬಹುಶಃ ಕಳಪೆ ಮಾರಾಟದಿಂದಾಗಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಕರ ಮುಷ್ಕರವು ಒಂದು ಕಾರಣವಾಗಿರಬಹುದು. ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ ಅನ್ನು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಪಡೆದ ಮೊದಲ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪಲ್ಪ್ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಈ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ಈ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಇತ್ತೀಚಿನ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಬೆಂಬಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಅವರು ಇದನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವಿಚಿತ್ರ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಮೇಜಿಂಗ್ ಕಥೆಗಳು, ಕ್ರಮವಾಗಿ ವಿಲಕ್ಷಣ ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ನಿಜವಾದ ವಿಶೇಷ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾದ ಹಾದಿಯ ಮೆಟ್ಟಿಲು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಇತಿಹಾಸ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಜನಪ್ರಿಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಇತರ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ; ಅವು ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ ಲೇಖನಗಳು ಮತ್ತು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತಿದ್ದವು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1896 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾಂಕ್ ಎ. ಮುನ್ಸೆ ಕಂಪನಿಯ ಅರ್ಗೋಸಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಕೇವಲ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬದಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಆ ವರ್ಷದ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಅದು ಅಗ್ಗದ ಮರದ-ಪಲ್ಪ್ ಕಾಗದವನ್ನು ಬಳಸುವುದಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿತು. ಇದನ್ನು ಈಗ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಪಲ್ಪ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಯುಗದ ಆರಂಭವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಪಲ್ಪ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ತಮ್ಮ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸದೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು, ಆದರೆ 1915 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಪ್ರಕಾಶಕ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ & ಸ್ಮಿತ್ ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಸ್ಟೋರಿ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಮತ್ತು ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಸ್ಟೋರಿ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ನಂತಹ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ಥಳದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಹೀಗಾಗಿ ವಿಶೇಷ ಮತ್ತು ಏಕ-ಪ್ರಕಾರದ ಪಲ್ಪ್ಗಳಿಗೆ ಪ್ರವರ್ತಕರಾದರು. ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ನಡುವೆ, 1918ರಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ರೀಟ್ & ಸ್ಮಿತ್ ನ ಪ್ರಸಾರ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಹೆನ್ರಿ ರಾಲ್ಸ್ಟನ್, "ವಿಭಿನ್ನ" ಕಥೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಹೊಸ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರುಃ "ವಿಭಿನ್ನ" ಎಂದರೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಅಥವಾ ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗದ ಕಥೆಗಳು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅವು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅಥವಾ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ ಎಂದರ್ಥ. ದಿ ಫಿಕ್ಷನ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟರಿಯಲ್ಲಿ, ಕ್ವೆಂಟಿನ್ ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್ ಅವರ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ & ಸ್ಮಿತ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ, ಈ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಪ್ರಕಾಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಓರ್ಮಂಡ್ ಜಿ. ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಮೆದುಳಿನ ಕೂಸು ಎಂದು ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಪಲ್ಪ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ವಿಲ್ ಮುರ್ರೆ ಇದನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಕಥೆಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ರೆನಾಲ್ಡ್ಸ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕವು ಸುಮಾರು ನಲವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು "ಅನುಮೋದಿತ" ಇತಿಹಾಸವಾಗಿದೆ. ದಿ ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ನ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ರಾಲ್ಸ್ಟನ್ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಮುರ್ರೆ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸ್ಟ್ರೀಟ್ & ಸ್ಮಿತ್ಸ್ ಐನ್ಸ್ಲೀಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಸಂಪಾದಕ ವಾಲ್ಟರ್ ಅಡಾಲ್ಫ್ ರಾಬರ್ಟ್ಸ್, ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಹರ್ಸಿಗೆ ರಾಲ್ಸ್ಟನ್ ಹೊಸ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಸಂಪಾದಕನನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಹರ್ಸಿ ಕೆಲವು ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪಲ್ಪ್ಗಳಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ್ದರು ಆದರೆ ಅವರ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಅನುಭವವು ಹಲವಾರು ಸಣ್ಣ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರು 1919ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಾಲ್ಸ್ಟನ್ನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಸಂದರ್ಶನದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅವರನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಸ್ಟ್ರೀಟ್ & ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ದಿ ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಸಂಪಾದಕರಾದ ಯುಜೀನ್ ಎ. ಕ್ಲಾನ್ಸಿ ಅವರು ಮೂಲತಃ ದಿ ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ನ ಸಂಪಾದಕರಾಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಕ್ಲಾನ್ಸಿ ಅವರು ದಿ ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ನ ಕೆಲವು ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಹರ್ಸಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಹರ್ಸಿ ಅವರನ್ನು ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ತರುವುದು ದುರದೃಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು; ಈ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಹರ್ಸಿ ಅವರಿಗೆ ಬರಹಗಾರರಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಕೊರತೆಯಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ದಿ ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ನ ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯು 1919ರ ಮಾರ್ಚ್ 1ರಂದು ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಒಂದು ಡೈಮ್ ಕಾದಂಬರಿಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿಯೇ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಸ್ವರೂಪದ ಆಯ್ಕೆಯು ಬಹುಶಃ ಒಂದು ತಪ್ಪಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಖರೀದಿ ಮಾಡುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಓದುಗರನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಕಡಿಮೆ-ಗುಣಮಟ್ಟದ ಕಾದಂಬರಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ತಿಂಗಳಿಗೆ ಎರಡು ಬಾರಿ ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಯೋಜನೆಯು ಸ್ಟ್ರೀಟ್ & ಸ್ಮಿತ್ ಹೊಸ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿತು. 1919ರ ಜುಲೈ 1ರ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಂಚಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಹರ್ಸಿ ಬದಲಿಗೆ ರೊನಾಲ್ಡ್ ಒಲಿಫಾಂಟ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಆತನನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ಕಾರಣ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಹಲವಾರು ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಹರ್ಸಿ ಅವರನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಮುರ್ರೆ ಲೀನ್ಸ್ಟರ್ ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ; ಲೀನ್ಸ್ಟರ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಕೆಲವು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಸ್ವತಃ ಹರ್ಸಿ ಬರೆಯುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹರ್ಸಿ ಅವರ ತಾಯಿಯೇ ಬರೆದಿರಬಹುದು. ಪಲ್ಪ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ರಿಚರ್ಡ್ ಬ್ಲೀಲರ್ ಈ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಸಂಭವವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಮೊದಲ ಎಂಟು ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿನ ಇಪ್ಪತ್ತೈದು ಸಣ್ಣ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಹದಿನೆಂಟಿನವರೆಗೆ ಹರ್ಸಿ ಅವರದ್ದಾಗಿರಬಹುದು, ಆ ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಎರಡು ಕಥೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅವರದ್ದಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಕೇವಲ ನಾಲ್ಕು ಇತರ ಕಥೆಗಳು ಮಾತ್ರ ಇವೆ, ಇದು ಒಂದು ಗುಪ್ತನಾಮದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಹರ್ಸಿ ಅವರ ಕೃತಿಯಾಗಿರಬಹುದು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ & ಸ್ಮಿತ್ ಅವರು ಹರ್ಸಿ ಅವರನ್ನು ಗದರಿಸಿರಬಹುದು ಮತ್ತು ಅವರ ವಜಾಗೊಳಿಸಲು ನಿಜವಾದ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ & ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಸಂಪಾದಕರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ದಿ ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ ಬಗ್ಗೆ ಅತೃಪ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಬ್ಲೀಲರ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನದೇ ಆದ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡಲಾಯಿತು ಎಂಬ ವದಂತಿಯನ್ನು ಹರ್ಸಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿರಬಹುದು ಎಂದು ಬ್ಲೀಲರ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ವೈಫಲ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ವಜಾಗೊಳಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಅವನ ಖ್ಯಾತಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಹಾನಿಕಾರಕವಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು. ಸ್ವತಃ ತನ್ನನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿಕೊಂಡ ಹರ್ಸಿ, "ನನ್ನನ್ನು ವಜಾಗೊಳಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾನು ವಜಾಗೊಳಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ನಾನು 'ಗೋಡೆಯ ಮೇಲಿನ ಕೈಬರಹ' ವನ್ನು ಮುಂಚಿತವಾಗಿಯೇ ನೋಡಿದೆ. ನಾನು ನನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯದಿಂದ ಮುಕ್ತನಾಗುವಂತೆ ಕೇಳಿಕೊಂಡೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಕೋರಿಕೆಯನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ಅಂಗೀಕರಿಸಲಾಯಿತು! " ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಲಿಫಾಂಟ್ ಅವರನ್ನು ಸಂಪಾದಕರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಪ್ರಮಾಣಿತ ತಿರುಳಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. 160 ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ, ಇದು ಓದುಗರಿಗೆ ಮೊದಲ ಎಂಟು ಸಂಚಿಕೆಗಳ 48 ಪುಟಗಳ ಡೈಮ್ ಕಾದಂಬರಿ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕಿಂತ ಹಣಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ನೀಡಿತು, 10 ರಿಂದ 15 ಸೆಂಟ್ಗಳ ಬೆಲೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರೂ ಸಹ. ಆ ದಿನದ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಪಲ್ಪ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಾದ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ನಲ್ಲಿನ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವನ್ನು ಅನುಕರಿಸಿ "ಕ್ರಾಸ್-ಟ್ರೇಲ್ಸ್" ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಎರಡು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸ್ವರೂಪದ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಸಹ ಮಾಡಿರಬಹುದು, ಜೊತೆಗೆ ದಿ ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ನ ವಿಷಯ ಪುಟದ ನೋಟವು ಅಡ್ವೆಂಚರ್ನಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 15ರ ಹದಿನಾರನೇ ಸಂಚಿಕೆಯ ನಂತರ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ & ಸ್ಮಿತ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿತು. ಮುದ್ರಕರ ಮುಷ್ಕರವನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಾರಣವೆಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಹರ್ಸಿ ತನ್ನ ನೆನಪುಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಕಳಪೆ ಮಾರಾಟವು ರದ್ದತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ & ಸ್ಮಿತ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕಕ್ಕಾಗಿ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಇನ್ನೂ ಖರೀದಿಸುತ್ತಲೇ ಇತ್ತು, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಸಂಚಿಕೆಯು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ನ್ಯೂಸ್ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗಬಹುದಾದ್ದರಿಂದ, ಇದು ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಹಿಂತಿರುಗುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯೊಂದಿಗೆ (ಪ್ರಾಯಶಃ ಮುದ್ರಕರ ಮುಷ್ಕರದಿಂದಾಗಿ) ವಿರಾಮಕ್ಕೆ ಹೋಯಿತು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಬಹುಶಃ ಕಡಿಮೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ. ಸ್ಟ್ರೀಟ್ & ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಕಡತಗಳಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿಯು ರದ್ದತಿ ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1,1919 ಎಂದು ದಾಖಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮುಷ್ಕರದಿಂದ ಉಂಟಾದ ವಿಳಂಬವು ಸ್ಟ್ರೀಟ್ & ಸ್ಮಿತ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ಕೊಲ್ಲಲು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಲ್ಸ್ಟನ್ ಬಯಸಿದ ರೀತಿಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದ ಈಗಾಗಲೇ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿರುವ ಬರಹಗಾರರ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವತಃ ಪರಿಚಿತರಾಗುವ ಮೂಲಕ ಹರ್ಸಿ ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಹೊಸ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಮೂಲ ವಿಷಯದ ಜೊತೆಗೆ ಕೆಲವು ಮರುಮುದ್ರಿತ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು. ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಬರಹಗಾರರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ದರಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸಲು ಬಜೆಟ್ ಹರ್ಸಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಅವರು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದ ರೀತಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಮರುಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲು ಸಹ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಪರ್ಲಿ ಪೂರ್ ಶೀಹನ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಸ್ನೆಡ್ಡನ್ ಅವರಂತಹ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಪರಿಚಿತ ಲೇಖಕರನ್ನು ಬಳಸಬೇಕಾಯಿತು. ಹರ್ಸಿ ಅವರು "ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಸೂಚನೆ" ಯನ್ನು ವಿತರಿಸಿದರು, ಅದು ಅವರು ಹುಡುಕುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆಃ "ವಿಚಿತ್ರ, ವಿಲಕ್ಷಣ, ನಿಗೂಢ, ನಿಗೂಢ ಕಥೆಗಳು. ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಘಟನೆಗಳು, ವಿಲಕ್ಷಣ ಸಾಹಸಗಳು, ಲೆಗರ್-ಡಿ-ಮೈನ್, ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕತೆ, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಸಾಹಸಗಳು. ನೀವು ಬರೆಯಲು ತುಂಬಾ ವಿಲಕ್ಷಣವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿರುವ, ತುಂಬಾ ವಿಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಅದನ್ನು ನೋಡೋಣ ". ಇದು ಸಲ್ಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಅಥವಾ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಹರ್ಸಿ ಅವರು ರಹಸ್ಯಗಳು, ಸಾಹಸಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರೇಮ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು (ಮತ್ತು ಮುದ್ರಿಸಿದರು), ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ತುಂಬಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆ ಸೂಚನೆಯು ಅನೇಕ ಬಳಸಬಹುದಾದ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ತಂದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹರ್ಸಿ ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರುಃ "ಬರಹಗಾರರ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿನ ಸೂಚನೆಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನಾನು ಸಾವಿರ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದೆ ಆದರೆ ಕೇವಲ ಹತ್ತು ಖರೀದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು!" ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯು ಗ್ರೇ ಲಾ ಸ್ಪಿನಾ ಅವರ "ವುಲ್ಫ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಟೆಪ್ಪೆಸ್" ಎಂಬ ತೋಳಮಾನವನ ಕಥೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಇದನ್ನು ದಿ ಪಾಪ್ಯುಲರ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ 1918ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ & ಸ್ಮಿತ್ ಹೊಸ ನಿಯತಕಾಲಿಕಕ್ಕಾಗಿ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಕ್ಲಾನ್ಸಿ ಇದನ್ನು ದಿ ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ಗಾಗಿ ಖರೀದಿಸಿತು. ಈ ಕಥೆಯು ಲಾ ಸ್ಪಿನಾ ಅವರ ಮೊದಲ ಕಥೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ನಿಜವಾದ ಹೆಸರು ಫ್ಯಾನಿ ಗ್ರೇ ಬ್ರ್ಯಾಗ್; ಅವರು ದಿ ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಹಲವಾರು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ವಿಯರ್ಡ್ ಟೇಲ್ಸ್ಗೆ ನಿಯಮಿತ ಕೊಡುಗೆದಾರರಾದರು. ಮತ್ತೊಂದು ಮೊದಲ ಕಥೆಯು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಫುಲ್ಟನ್ ಆರ್ಸ್ಲರ್ ಅವರ "ದಿ ಥಿಂಗ್ ದಟ್ ವೆಪ್ಟ್" ಆಗಿತ್ತು, ಅವರು ನಂತರ ಲಿಬರ್ಟಿಯನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆಂಥೋನಿ ಅಬ್ಬೋಟ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಎರಡು ಧಾರಾವಾಹಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತುಃ ಜೆ. ಸಿ. ಕೋಫೋಯ್ಡ್ ಅವರ "ದಿ ಜ್ಯುವೆಲ್ಡ್ ಐಬಿಸ್" ಮತ್ತು ಜೆ. ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಬಿಷಪ್ ಅವರ "ಇನ್ ದಿ ಶಾಡೋಸ್ ಆಫ್ ರೇಸ್". ಎರಡೂ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಮೂಲ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಸರಿಹೊಂದುವಂತೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಅದ್ಭುತ ಅಥವಾ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ-ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆಃ "ದಿ ಜ್ಯುವೆಲ್ಡ್ ಐಬಿಸ್" ಪ್ರಾಚೀನ ಈಜಿಪ್ಟಿನ ದೇವರುಗಳ ಆರಾಧಕರ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಬಿಷಪ್ನ ಕಥೆಯು ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಹೋದ ಜನಾಂಗದ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮಂಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆಯ ಮುಖಪುಟವನ್ನು ಸಿಡ್ನಿ ಎಚ್. ರೀಸೆನ್ಬರ್ಗ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ; ಆ ದಿನದ ಯಶಸ್ವಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಾದ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ ಮತ್ತು ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಸ್ಟೋರಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಮುಖಪುಟಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಬ್ಲೀಲರ್ ಇದನ್ನು "ಕಳಪೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ದರ್ಜೆಯ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೇ 1ರ ಸಂಚಿಕೆಯು ಸೀಬರಿ ಕ್ವಿನ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಾದ "ದಿ ಸ್ಟೋನ್ ಇಮೇಜ್" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ಡಾ. ಟೌಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಎಂಬ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅವರು ನಂತರ ಜೂಲ್ಸ್ ಡಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡಿನ್ ಬಗ್ಗೆ ಕ್ವಿನ್ನ ಜನಪ್ರಿಯ ನಿಗೂಢ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ (ಡಾ. ಟ್ರೋಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣಗೊಂಡರು), ಆದರೂ ಕ್ವಿನ್ ಇನ್ನೂ ಡಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡಿನ್ ಅನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಿಲ್ಲ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮೈಕ್ ಆಶ್ಲೇ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಖ್ಯಾತ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಬರಹಗಾರರಾದ ಟಾಡ್ ರಾಬಿನ್ಸ್ ಅವರು ಹಲವಾರು ಸಣ್ಣ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಎಲ್ಲಾ "ಆಳವಿಲ್ಲದ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು" ಹೆಚ್ಚು ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿಲ್ಲ. ಕೊಡುಗೆದಾರರಲ್ಲಿ ಸೋಫಿ ಲೂಯಿಸ್ ವೆನ್ಜೆಲ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ನಂತರ ಸೋಫಿ ವೆನ್ಜೆಲ್ ಎಲ್ಲಿಸ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ವಿಯರ್ಡ್ ಟೇಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಹರ್ಸಿಯ ಸಂಪಾದಕತ್ವದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬರಹಗಾರರಾದ ಜಾರ್ಜ್ ಸಿ. ಜೆಂಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಆರ್. ಕೊರೆಲ್-ಇಬ್ಬರೂ ಡೈಮ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಲೇಖಕರು-ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹೆಸರುಗಳಲ್ಲ. ಒಲಿಫಾಂಟ್ ಅವರು ಸಂಪಾದಕರ ಹುದ್ದೆಯನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಲ್ಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಕೋರಿ ಬರಹಗಾರರ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ನೋಟಿಸ್ಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಒಲಿಫಾಂಟ್ನ ಸಂಪಾದಕರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಹರ್ಸಿ ಖರೀದಿಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಒಲಿಫಾಂಟ್ನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಓಲಿಫಾಂಟ್ ಅವರು ಹರ್ಸಿ ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆಃ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಹರ್ಸಿ ಅವರು ನೇರವಾದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ಯಾವುದೇ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಅವರು ಎರಡು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದರು, ಮುರ್ರೆ ಲೀನ್ಸ್ಟರ್ನ "ಎ ಥೌಸಂಡ್ ಡಿಗ್ರೀಸ್ ಬಿಲೋ ಝೀರೋ" ಮತ್ತು "ದಿ ಸಿಲ್ವರ್ ಮೆನೇಸ್", ಒಲಿಫಾಂಟ್ನ ಸಂಪಾದಕರ ಮೊದಲ ಕೆಲವು ಸಂಚಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಸಮಯದ ಗ್ರಹಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸಿದ ಟ್ರೈನರ್ ಲ್ಯಾನ್ಸಿಂಗ್ನ "ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಡೇಸ್" ಮತ್ತು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಆಗಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಅದೃಶ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಗ್ರೇ ಲಾ ಸ್ಪಿನಾ ಅವರ "ದಿ ಅಲ್ಟಿಮೇಟ್ ಇಂಗ್ರೀಡಿಯಂಟ್" ನಂತಹ ಕಥೆಗಳು ಈ ಬದಲಾವಣೆಯ ಮಹತ್ವಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪುರಾವೆಗಳಾಗಿವೆ. ದಿ ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯೆಂದರೆ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಸ್ಟೀವನ್ಸ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಹೆಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಸೆರ್ಬೆರಸ್, ಇದು ಪರ್ಯಾಯ ಕಾಲರೇಖೆಗಳ ಆರಂಭಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಿತ್ರಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಎಚ್. ಬೆಡ್ಫೋರ್ಡ್-ಜೋನ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ವ್ಯಾಲೇಸ್ ಕುಕ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಹರ್ಸಿ ಅವರ ಸಂಪಾದಕರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಲೇಖಕರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದ ಲೇಖಕರನ್ನೂ ಒಲಿಫಾಂಟ್ ಕರೆತಂದರು. ಒಲಿಫಾಂಟ್ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಬಜೆಟ್ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಉತ್ತಮ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪದ-ದರಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸಲು ಇದನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಹರ್ಸಿ ಅವರು ಕಾದಂಬರಿಗಾಗಿ ಪ್ರತಿ ಪದಕ್ಕೆ ಸುಮಾರು ಒಂದು ಪ್ರತಿಶತದಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಪಾವತಿಸಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಬೆಡ್ಫೋರ್ಡ್-ಜೋನ್ಸ್ ಅವರು "ದಿ ಅಫೀಮು ಶಿಪ್" ಗಾಗಿ $800 ಪಡೆದರು, ಇದು ಪ್ರತಿ ಪದಕ್ಕೆ 2.5 ರಿಂದ 3 ಸೆಂಟ್ಗಳ ದರವಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಸ್ಟೀವನ್ಸ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ದವಾದ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಹೆಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಸೆರ್ಬೆರಸ್ಗಾಗಿ ಕೇವಲ $400 ಅಥವಾ ಪ್ರತಿ ಪದಕ್ಕೆ ಶೇಕಡಾ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಹಣ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಹಾರ್ಸಿ ಅವರ ಹಲವಾರು ಕವಿತೆಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ಆಷ್ಟನ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ "ಡಿಸೋನೆನ್ಸ್" ಸೇರಿದಂತೆ ಕವಿತೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಲೇ ಇದ್ದವು, ವಿಲ್ ಮುರ್ರೆಯು "ಹರ್ಸಿ ಅವರ ಸಂಪಾದಕೀಯ ದೂರದೃಷ್ಟಿಗೆ ಅಪರೂಪದ ಉದಾಹರಣೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುವ ಸಲ್ಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಕೋರಿ ಹರ್ಸಿ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದ್ದರು. ದಿ ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದಾಗ, ಸ್ಟ್ರೀಟ್ & ಸ್ಮಿತ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕಕ್ಕಾಗಿ ಖರೀದಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ದಾಸ್ತಾನಿನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಇವುಗಳನ್ನು ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸೀ ಸ್ಟೋರೀಸ್ನಂತಹ ಇತರ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ & ಸ್ಮಿತ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಿಗೆ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಗ್ರೇ ಲಾ ಸ್ಪಿನಾ 1927 ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು "ದಿ ಡೆಡ್ ವ್ಯಾಗನ್" ಗೆ ಮರಳಿ ಖರೀದಿಸಿ ಅದನ್ನು ವಿಯರ್ಡ್ ಟೇಲ್ಸ್ಗೆ ಮರು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಸ್ಟೀವನ್ಸ್ ಅವರು ಮೂರು ಧಾರಾವಾಹಿಗಳು ಮತ್ತು ಮೂರು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳನ್ನು ದಿ ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ್ದರು, ಅದು ಅಪ್ರಕಟಿತವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆಃ ಒಂದು ಧಾರಾವಾಹಿ, ಸೆರಾಪಿಯಾನ್, 1920 ರಲ್ಲಿ ಅರ್ಗೋಸಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಇತರ ಎರಡರ ಭವಿಷ್ಯವು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ-ಅವು ಅವರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹಿಂದಿನ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಾಗಿರಬಹುದು. ಈ ಮೂರು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು ಬೇರೆಡೆ ಪ್ರಕಟವಾಗಿವೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. 1940ರಲ್ಲಿ, ಡಾಕ್ ಸ್ಯಾವೇಜ್ ಮತ್ತು ದಿ ಷಾಡೋದ ಸಂಪಾದಕ ಜಾನ್ ಎಲ್. ನ್ಯಾನೊವಿಕ್, ಉಳಿದ ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಲವ್ ಸ್ಟೋರಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಬಹುದೆಂದು ರಾಲ್ಸ್ಟನ್ಗೆ ಸೂಚಿಸಿದರು. ಜಾನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್ ಅವರು ಅಜ್ಞಾತಕ್ಕಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರಬಹುದಾದ ಕೆಲವು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಅವರು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಒಲಿಫಾಂಟ್ ಹತ್ತು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ತನ್ನ ಶಿಫಾರಸುಗಳೊಂದಿಗೆ ನ್ಯಾನೊವಿಕ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದರು. ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಯಾವುದನ್ನೂ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು; ಅವರು ಮುರ್ರೆ ಲೀನ್ಸ್ಟರ್ನ "ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಕ್ಯಾಟಸ್ಟ್ರೋಫ್" ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ದಿ ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನ್ಯಾನೊವಿಕ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಕಂಡುಬಂದಿತು. ಒಲಿಫಾಂಟ್ ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡಿದ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಮತ್ತು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದ ಇತರ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಲೂಸ್, ಮಿಸ್ಟರಿ ಮತ್ತು ಡಿಟೆಕ್ಟಿವ್ ಸ್ಟೋರಿ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್ ಸೇರಿವೆ. ಕ್ಲೈಡ್ ಬ್ರಾಡ್ವೆಲ್ ಅವರ "ದಿ ಸ್ಪೀಡ್ ಡಿಮನ್ಸ್ ವೆಂಡೆಟ್ಟಾ" ಈ ವಿಮರ್ಶೆಯಿಂದ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟ ಏಕೈಕ ಕಥೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಮಾರ್ಚ್ 1942 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಅವೆಂಜರ್ನಲ್ಲಿ "ಡೆನ್ಬಿ ಬ್ರಿಕ್ಸ್ಟನ್" ಎಂಬ ಗುಪ್ತನಾಮದಡಿಯಲ್ಲಿ ಪುನಃ ಬರೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಇದನ್ನು ಬ್ರಾಡ್ವೆಲ್ ಅವರು ದಿ ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ ಕಥೆಗೆ ಬಳಸಿದ್ದರು. 1976ರಲ್ಲಿ ವಿಲ್ ಮುರ್ರೆಯು ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು. ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು 1961ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ & ಸ್ಮಿತ್ಅನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಕಾಂಡೆ ನಾಸ್ಟ್ ಅವರು ಸಿರಾಕ್ಯೂಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯಕ್ಕೆ ದಾನ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಒಲಿಫಾಂಟ್ ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ಹತ್ತು ಕಥೆಗಳು ಕಂಡುಬಂದವು ಮತ್ತು ಒಡಿಸ್ಸಿ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್ ಕೆಲವು ಮರುಮುದ್ರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಈ ಕಥೆಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ ವಿಷಯದ ಪೇಪರ್ಬ್ಯಾಕ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ಮತ್ತೊಂದು ಗುಂಪು ಸಿರಾಕ್ಯೂಸ್ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಲೀನ್ಸ್ಟರ್ನ "ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಕ್ಯಾಟಸ್ಟ್ರೋಫ್" ಮತ್ತು ಲಾ ಸ್ಪಿನಾ ಅವರ "ದಿ ಬ್ರೇಸ್ಲೆಟ್" ಸೇರಿವೆ, ಮತ್ತು ಸಂಕಲನದ ಯೋಜಿತ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಈ ವಿಷಯದ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಸ್ಟೀವನ್ಸ್ನ ಯಾವುದೇ ಕಥೆಗಳು ಎರಡೂ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿಲ್ಲ. ಡಿ ಲೈಸ್ಲೆ ಫೆರ್ರಿ ಕ್ಯಾಸ್ ಬರೆದ "ಆಸ್ ಇಟ್ ಈಸ್ ರೈಟನ್" ಎಂಬ ಒಂದು ಕಥೆಯನ್ನು ಮುರ್ರೆಯು ಕ್ಲಾರ್ಕ್ ಆಷ್ಟನ್ ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಕೃತಿ ಎಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಇದು ಒಡಿಸಿಯು ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಕಥೆಯನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ವಿಳಂಬಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1982ರಲ್ಲಿ ಈ ಕಥೆಯು ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಗುವವರೆಗೂ ಈ ತಪ್ಪು ಗುರುತಿಸುವಿಕೆ ಪತ್ತೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಒಡಿಸ್ಸಿ ವ್ಯವಹಾರದಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು, ಮತ್ತು ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ ವಿಷಯದ ಸಂಕಲನವು ಎಂದಿಗೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ. ದಿ ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ ಯು. ಎಸ್ನ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಮಾರಾಟವಾದ ಕಾರಣ, ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಪ್ರತಿಗಳು ಬಹಳ ವಿರಳವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಪಲ್ಪ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕ ಸಂಗ್ರಹಕಾರರಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಮೌಲ್ಯಯುತವಾಗಿವೆ. ಅದರ ಅಪರೂಪದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಅದರ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಇದನ್ನು ಇದುವರೆಗೆ ಪ್ರಕಟವಾದ ಮೊದಲ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಮತ್ತು ಪಲ್ಪ್ ಇತಿಹಾಸಕಾರರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳು ಈ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ವಿಶೇಷತೆಯ ವಿಫಲ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ವಿಲ್ ಮುರ್ರೆಯವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ದಿ ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ ಅಂತಹ ಮೊದಲ ನಿಯತಕಾಲಿಕ ಎಂಬ ಅಭಿಪ್ರಾಯವನ್ನು "ಅನೇಕರು ತಪ್ಪಾಗಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ", ಮತ್ತು ಇದು "ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ವಿಲಕ್ಷಣ ಕಾದಂಬರಿಯ ಸುವರ್ಣ ಯುಗದ ಕೇವಲ ಪೀಠಿಕೆ" ಎಂದು ಅವರು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮುರ್ರೆಯವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಪ್ರಕಟಣೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದ್ದರೆ ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿರಬಹುದು. ರಿಚರ್ಡ್ ಬ್ಲೀಲರ್ "ಇದು ಒಂದು ಪೀಳಿಗೆಯ ತಿರುಳು ಓದುಗರಿಗೆ ಹೇಗಾದರೂ ಸಂಕೇತವಾದ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿತ್ತು. ಇದು ನಂತರ ವಿಯರ್ಡ್ ಟೇಲ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಬಂದ ಕನಸಿನ ಮೊದಲ ಐಡೆಟಿಕ್ ಫ್ಲ್ಯಾಷ್ ಆಗಿತ್ತು" ಮತ್ತು ಮೈಕ್ ಆಶ್ಲೇ ಅವರ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ಇದು ಕೇವಲ "ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯತ್ತ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬಿಬ್ಲಿಯೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ವಿವರಗಳು ದಿ ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ ಅನ್ನು ಸ್ಟ್ರೀಟ್ & ಸ್ಮಿತ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ನಿಯತಕಾಲಿಕವು 8 ಇಂಚು ಉದ್ದ, 48 ಪುಟಗಳ ಉದ್ದ ಮತ್ತು 10 ಸೆಂಟ್ಗಳ ಬೆಲೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಇದು 1919ರ ಜುಲೈ 1ರ ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಂಚಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ 15 ಸೆಂಟ್ಗಳ ಬೆಲೆಯ 160 ಪುಟಗಳುಳ್ಳ ಪಲ್ಪ್ ಸ್ವರೂಪಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿತು. ಮಾರ್ಚ್ 1ರಿಂದ ಜೂನ್ 15ರವರೆಗೆ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಹರ್ಸಿ ಮತ್ತು ನಂತರ ರೊನಾಲ್ಡ್ ಒಲಿಫಾಂಟ್ ಇದರ ಸಂಪಾದಕರಾಗಿದ್ದರು. ಮೊದಲ ಸಂಪುಟಕ್ಕೆ ಎಂಟು ಸಂಚಿಕೆಗಳು, ಎರಡನೇ ಸಂಪುಟಕ್ಕೆ ಆರು ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಸಂಪುಟಕ್ಕೆ ಎರಡು ಸಂಚಿಕೆಗಳಿದ್ದವು. ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಬಗ್ಗೆ ತಾನು ಕೇಳಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಹರ್ಸಿ ನಂತರ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಅಂತಹ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳು ಕಂಡುಬಂದಿಲ್ಲ. ದಿ ಥ್ರಿಲ್ ಬುಕ್ನ ಎರಡು ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ವೈಲ್ಡ್ಸೈಡ್ ಪ್ರೆಸ್ನಿಂದ ನಕಲು ಆವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಮರುಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲಾಗಿದೆಃ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1,1919, ಸಂಚಿಕೆ, 2005 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಸಂಚಿಕೆ, ಮಾರ್ಚ್ 1,1919,2011 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಮೂಲಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಅಂತರ್ಜಾಲ ಆರ್ಕೈವ್ನಿಂದ ಡಿಜಿಟೈಸ್ ಮಾಡಲಾದ ಸಂಚಿಕೆಗಳು (ಎಲ್ಲಾ 1919ರಿಂದ): ಸಂಪುಟ 1: ಸಂಖ್ಯೆ 1 (ಮಾರ್ಚ್ 1); ಸಂಖ್ಯೆ 2 (ಮಾರ್ಚ್ 15); ಸಂಖ್ಯೆ 3 (ಏಪ್ರಿಲ್ 1); ಸಂಖ್ಯೆ 4 (ಏಪ್ರಿಲ್ 15); ಸಂಖ್ಯೆ 5 (ಮೇ 1); ಸಂಖ್ಯೆ 6 (ಮೇ 15); ಸಂಖ್ಯೆ 7 (ಜೂನ್ 1); ಸಂಖ್ಯೆ 8 (ಜೂನ್ 15) ಸಂಪುಟ 2: ಸಂಖ್ಯೆ 1 (ಜುಲೈ 1); ಸಂಖ್ಯೆ 3 (ಆಗಸ್ಟ್ 1) 1919ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು 1919ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಮಿತ್ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ (ರಾಜ್ಯ) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು