Detachment of wall paintings
ಗೋಡೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯು ಅದು ಭಾಗವಾಗಿದ್ದ ರಚನೆಯಿಂದ ಗೋಡೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಬೇರ್ಪಡಿಸುವಿಕೆಯು ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಪಾಠವಾಗಿದ್ದರೂ, ಈಗ ಸ್ಥಳದಲ್ಲೇ ಕಲೆಯ ಸಂರಕ್ಷಣೆಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವಿಕೆಯು ಈಗ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಒಟ್ಟು ನಷ್ಟದ ಏಕೈಕ ಪರ್ಯಾಯವಾದ ಪ್ರಕರಣಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿದೆ. ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆನ್ ಮಾನ್ಯುಮೆಂಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸೈಟ್ಸ್ (ICOMOS) ಪ್ರಕಾರಃ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ವರ್ಗಾವಣೆಯು ಗೋಡೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಭೌತಿಕ ಸಂಯೋಜನೆ, ವಸ್ತು ರಚನೆ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಮೇಲೆ ತೀವ್ರ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುವ ಅಪಾಯಕಾರಿ, ತೀವ್ರ ಮತ್ತು ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಇನ್ ಸಿಟು ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಆಯ್ಕೆಗಳು ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾಗಿರದಿದ್ದಾಗ ಮಾತ್ರ ಈ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳು ತೀವ್ರತರವಾದ ಪ್ರಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಸಮರ್ಥನೀಯವಾಗಿವೆ. ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳು ಸಂಭವಿಸಿದಲ್ಲಿ, ಬೇರ್ಪಡಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ವರ್ಗಾವಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಂರಕ್ಷಣಾ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಿಂತ ವೃತ್ತಿಪರರ ತಂಡವು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಅವುಗಳ ಮೂಲ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿಸಬೇಕು. ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಣೆಗೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಕಳ್ಳತನ ಮತ್ತು ಪ್ರಸರಣವನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟಲು ವಿಶೇಷ ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ವಾಸಯೋಗ್ಯವಲ್ಲದ ಪರಿಸರಕ್ಕೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳುವುದರಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಹಾನಿ ಅಥವಾ ವಿನಾಶವನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಮರೆಮಾಚುವ ಹೊದಿಕೆ ಪದರವನ್ನು ಗೋಡೆಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅನ್ವಯಿಸಬೇಕು. ಕ್ರಿ. ಪೂ. 59ರಲ್ಲಿ ಸ್ಪಾರ್ಟಾದಲ್ಲಿ, "ಮರದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿ ಸುತ್ತುವರಿದ ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕೆಲವು ಗೋಡೆಗಳಿಂದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದು ಕೊಮಿಟಿಯಂಗೆ ತರಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿಟ್ರುವಿಯಸ್ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಒಂದು ಶತಮಾನದ ನಂತರ, ಅಟ್ಲಾಂಟಾ ಮತ್ತು ಹೆಲೆನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು "ಕಾಮದಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು", ಕ್ಯಾಲಿಗುಲಾ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಗಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ನ ಮೇಕ್ಅಪ್ನಿಂದ ತಡೆಯಲಾಯಿತು. ಪಾಂಪೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ಖನನ ಮಾಡಲಾದ ಮರದ ಚೌಕಟ್ಟುಗಳಲ್ಲಿನ ಗೋಡೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ಮೈಯುರಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು 18 ಮತ್ತು 19ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಏನು ನಡೆಯಬೇಕೆಂಬುದರ ಪೂರ್ವಸೂಚಕವಾಗಿದೆ. ಸಹಸ್ರಮಾನದವರೆಗೆ ತಡೆಹಿಡಿಯಲಾದ ಅಥವಾ ದಾಖಲೆರಹಿತವಾದ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಇಟಲಿಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು, ವಾಸರಿಯವರು ಹಲವಾರು ನಿದರ್ಶನಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಲವು ಪ್ರಾಚೀನ ಗೋಡೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಲಾಸ್ಕಾಕ್ಸ್ ಗುಹೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಾ. ಶ. ಪೂ. 16,000ಕ್ಕೆ ಸೇರಿವೆ. ಗೋಡೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಗೋಡೆಯ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಗೋಡೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ಹಾಕಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು ಮೀಸಲಾದ ಗೋಡೆಯ ಗೂಡುಗಳಲ್ಲಿವೆ. ಗೋಡೆ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ದಾಖಲೆಗಳು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಬೋನಾಪಾರ್ಟೆಯ ದಂಡಯಾತ್ರೆಗಳಿಂದ ಬಂದಿವೆ. 1700 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ದಂಡಯಾತ್ರೆಗಳಿಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತದ ರಸಾಯನಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ಸ್ಟ್ರಾಪೊ ಮತ್ತು ತಂಬಾಕು ವಿಧಾನಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇದು ಡೇನಿಯಲ್ ಡಾ ವೋಲ್ಟೆರಾ ಅವರ ನಿಕ್ಷೇಪವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಬಳಸುವ ನೆಪೋಲಿಯನ್ ಅವರ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ತಂಡದ ವಿಧಾನವಾಗಿತ್ತು. ಬೇರ್ಪಡಿಸುವಿಕೆಯು ಸಾಧ್ಯವಾದರೂ, ಸಂರಕ್ಷಣೆಯ ಇತರ ವಿಧಾನಗಳು ವಿಫಲವಾದಾಗ ಅದನ್ನು ಕೊನೆಯ ಉಪಾಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗೋಡೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಬೆದರಿಕೆಯು ಕೆಲಸದ ಹಿಂದಿನ ತೇವಾಂಶವಾಗಿದೆ; ಇದನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಿದರೆ, ಬೇರ್ಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ಅಗತ್ಯವಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಬ್ಯಾಂಕ್ಸಿ ತಮ್ಮ ಬೀದಿ ಕಲೆಗಾಗಿ ವಿಶ್ವಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಕಲಾವಿದರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಈ ಏರಿಕೆಯು ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಪೂರ್ವ ಲಂಡನ್ನ ಶೋರ್ಡಿಚ್ನಿಂದ ಗರ್ಲ್ ವಿತ್ ರೆಡ್ ಬಲೂನ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವಲ್ಲಿ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು 2013-2014 ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. 22 ಸೆಂಟಿಮೀಟರ್ ಇಟ್ಟಿಗೆಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲು ವಜ್ರದ ಬ್ಲೇಡ್ ಚೈನ್ಸಾ ಬಳಸಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಎರಡು ವಾರಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಬೇರ್ಪಡಿಸಿದ ಕೆಲಸವು ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ £350,000ಕ್ಕೆ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು. ಪ್ರೇರಣೆ ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ, ಮೊರಾ, ಮೊರಾ ಮತ್ತು ಫಿಲಿಪೋಟ್ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯ "ಅತಿಯಾದ ಬಳಕೆಗೆ" ನಾಲ್ಕು ಕಾರಣಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆಃ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲೆಗಳ ವಿಭಾಗವು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶದಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ "ಚಿತ್ರಕಲೆ" ಗೆ ಸವಲತ್ತು ನೀಡಿತು; ಸೌಂದರ್ಯದ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಂವೇದನಶೀಲತೆ, ಇದನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುವವರು ಭಾಗಶಃ ಮರೆಮಾಚುತ್ತಾರೆ; ಸಿನೊಪಿಯನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರ ಕುತೂಹಲ; ಅಥವಾ ಚಿಕಿತ್ಸೆಯ ಆರಂಭಿಕ ವೆಚ್ಚಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಉಳಿತಾಯ. ಸಂಗ್ರಾಹಕರು, ವಿತರಕರು ಮತ್ತು ಮರುಸ್ಥಾಪಕರ ಗ್ರಾಹಕ ಸರಕುಗಳಾಗಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಲಾಭ ಮತ್ತು ಶೋಷಣೆಯು ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಭಾವ್ಯ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಇಂದಿನ ಕಂಪನಿಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮ ಗ್ರಾಹಕರಿಗೆ ಪ್ರಾಚೀನ ತಂತ್ರದ ಪ್ರಕಾರ ತಮ್ಮ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದ ಮತ್ತು ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ರವಾನಿಸಲು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾದ ಅಧಿಕೃತ ಹಸಿಚಿತ್ರವನ್ನು ನೀಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ತಂತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವುಗಳ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪದಗಳಿಂದ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲ್ಪಡುವ ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ವಿಧಾನಗಳಿವೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಸ್ಟ್ಯಾಕೊ ಎ ಮಾಸೆಲ್ಲೊ, ಇದು ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು, ರೆಂಡರ್ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಅಥವಾ ಎಲ್ಲಾ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ; ಸ್ಟ್ಯಾಕೊ ಅಥವಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ; ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಾಪೊ, ಲಿಟ್. "ಹರಿದುಹೋಗುವುದು", ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುಖಕ್ಕೆ ಜೋಡಿಸಲಾದ ಬಣ್ಣದ ಪದರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಎತ್ತುವುದು. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲೂ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬರುವ ವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಸ ಬೆಂಬಲಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸಬೇಕು. ಶ್ವಾರ್ಟ್ಜ್ಬಾಮ್ ಮತ್ತು ಇತರರು. ಫ್ರೆಸ್ಕೊವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದನ್ನು ಫಲಕದ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವರ್ಗಾವಣೆಗೆ ಹೋಲಿಸಿ, ಅದನ್ನು ಕೊನೆಯ ಉಪಾಯವೆಂದು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನಪೇಕ್ಷಿತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. "ಸ್ಟ್ಯಾಕೊ" ಎಂದರೆ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮೇಲಿನ ಪದರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು; "ಸ್ಟ್ಯಾಕೊ" ಎಂದರೆ ಫ್ರೆಸ್ಕೊವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ತಯಾರಿಕೆ; "ಸ್ಟ್ಯಾಕೊ ಎ ಮಾಸೆಲ್ಲೊ" ಎಂದರೆ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ತಯಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರದ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು. ಗೋಡೆಯ ಮೂಲ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ತಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಪೇಕ್ಷಣೀಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೂ "ಸ್ಟ್ಯಾಕೊ ಎ ಮಾಸೆಲ್ಲೊ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಷೇಧಾತ್ಮಕವಾಗಿ ದುಬಾರಿಯಾಗಿದೆ". ಇಟಲಿಯ ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲ್ಫಿಯೊರೆಂಟಿನೊದಲ್ಲಿರುವ ಬೆನೊಝೊ ಗೊಝೋಲಿ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಪ್ರಕಾರ, "ಸ್ಟ್ರಾಪೊ" ತಂತ್ರವು ಗೋಡೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ ಆಕ್ರಮಣಶೀಲ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಸ್ಟಾಕೊ ಅಥವಾ ಸ್ಟಾಕೋಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಇದು "ವರ್ಣದ್ರವ್ಯವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ನ ಮೇಲಿನ ಪದರವನ್ನು ಮಾತ್ರ ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ವೀಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮ್ಯೂಸಿಯೊ ಬೆನೊಝೊ ಗೊಝೋಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಸ್ಟ್ರಾಪೊ ತಂತ್ರ. ಸ್ಟ್ರಾಪೊ ವಿಧಾನದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ವೀಡಿಯೊ ವಿವರಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೇಲ್ಪದರದ ಬಣ್ಣದ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ಮೊದಲು ಹತ್ತಿ ಬಟ್ಟೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಅಂಟಿನ ತೆಳುವಾದ ಪದರದಿಂದ ಲೇಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಳಗಿನವು ಕೆಲಸದ ಪರಿಧಿಯನ್ನು ಮೀರಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿರುವ ದ್ವಿತೀಯ ಮತ್ತು ಗಟ್ಟಿಮುಟ್ಟಾದ ಬಟ್ಟೆಯ ಪದರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹಸಿಚಿತ್ರದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಯನ್ನು ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ ಬಟ್ಟೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ನಂತರ ರಬ್ಬರ್ ಮಾಲೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಪುಟಿಯುವ ಮೂಲಕ ಮೇಲ್ಮೈಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಬಟ್ಟೆಯ ಪದರವನ್ನು ಕೆಳಗಿನಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಅದರ ಬೆಂಬಲದಿಂದ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಫ್ರೆಸ್ಕೋದ ತೆರೆದ ಹಿಂಭಾಗಕ್ಕೆ ವೆಲಾಟಿನಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಕಿಂಗ್ ಪದರವನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಎರಡು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪದರಗಳ ಗಾರೆ (ಒಂದು ಒರಟಾದ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ನಯವಾದ). ಬಟ್ಟೆಯ ಎರಡು ಪದರಗಳನ್ನು "ಪವಿತ್ರ" ಅಥವಾ "ತ್ಯಾಗದ ಕಾಲು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಭವಿಷ್ಯದ ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಗಳಿಗೆ ಅನುಕೂಲವಾಗುವಂತೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿಸಬಹುದು. ಬೇರ್ಪಡಿಸಿದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನಂತರ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬೆಂಬಲಕ್ಕೆ ಭದ್ರಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ ಹೊದಿಕೆಯನ್ನು "ಬಿಸಿ ನೀರಿನ ಸ್ಪ್ರೇ ಮತ್ತು ಡೀಕಲರ್ಡ್ ಈಥೈಲ್ ಆಲ್ಕೋಹಾಲ್" ದ್ರಾವಣದಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ-ಇದು ಮೂಲ ಬಣ್ಣದ ಮೇಲ್ಮೈಯನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರ ನೋಟಕ್ಕೆ ಒಡ್ಡುತ್ತದೆ. ಇಟಲಿಯ ಫ್ರುಲಿ ಪ್ರದೇಶದ ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಸ್ಕೋಸ್ ಅನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುವ ಕೇಸ್ ಸ್ಟಡಿಃ ಈ ಕೆಳಗಿನ ನಿರೂಪಣೆಯು ಗೋಡೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದನ್ನು ಕಡ್ಡಾಯಗೊಳಿಸುವ ತೀವ್ರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. 1976ರಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯ ಫ್ರೂಲಿ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದ ಪ್ರಬಲ ಭೂಕಂಪಗಳ ಸರಣಿಯಿಂದಾಗಿ, ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್ನ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು, ಇದು ಅದರ ಗೋಡೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಮಗ್ರತೆಗೆ ತೀವ್ರ ಅಪಾಯವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು. ಈ ಅಪರೂಪದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಕೊನೆಯ ಉಪಾಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ವಿನಾಶವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆಃ "ಮೇ 6ರ ಭೂಕಂಪದ ನಂತರ, ಸ್ಯಾನ್ ಲೊರೆಂಜೊ ಚರ್ಚ್ನ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಭಾಗಗಳು ಕುಸಿದವು. ಉಳಿದ ಗೋಡೆಗಳಿಂದ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಬಿದ್ದು, ಹಿಂದೆ ತಿಳಿದಿರದ ಹನ್ನೊಂದನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಸ್ಕೋ ಚಕ್ರದ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು Friuli.Furthermore ನಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಭೂಕಂಪ-ಸಂಬಂಧಿತ ಭೂಕುಸಿತದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಚರ್ಚ್ ನೆಲೆಗೊಂಡಿದ್ದ ಬಂಡೆಯ ತುದಿಯು ಎಡ ನೇವ್ ಗೋಡೆಯ ಇಂಚುಗಳ ಒಳಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತ್ತು. ಮತ್ತಷ್ಟು ಭೂಕುಸಿತಗಳೊಂದಿಗೆ ಎಡ ಗೋಡೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಷ್ಟದ ಸಂಭವನೀಯತೆಯು ಅದರ ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಕ್ಷಣ ತೆಗೆದುಹಾಕುವ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳ ತೆಳುವಾದ, ಚೆನ್ನಾಗಿ ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಸಿದ್ಧತೆಗಳು "ಸ್ಟ್ಯಾಕೊ" ಅಥವಾ "ಸ್ಟ್ರಾಪೊ" ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಏಕೈಕ ಪರ್ಯಾಯವೆಂದರೆ "ಸ್ಟ್ಯಾಕೊ ಎ ಮಾಸೆಲ್ಲೊ", ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು, ತಯಾರಿಕೆ ಮತ್ತು ಕಲ್ಲಿನ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣ ಘಟಕವಾಗಿ ". ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಕನಿಷ್ಠ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ಮತ್ತು ಹಿಂತಿರುಗಿಸುವಿಕೆಯು ಮೂಲ ಸಂರಕ್ಷಣಾ ನೀತಿಗಳಾಗಿವೆ, ಅದು ಸಂರಕ್ಷಣೆಯನ್ನು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿ ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ. ಬೇರ್ಪಡಿಸುವಿಕೆಯು ಗೋಡೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ನಡುವಿನ ಆಂತರಿಕ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಮುರಿಯುತ್ತದೆ; ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ರಚನೆ, ಸ್ಥಳಾಕೃತಿ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗದ ದೈಹಿಕ ಹಾನಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ; ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾದ ಒಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಶೂನ್ಯವನ್ನು ಬಿಡುತ್ತದೆ; ಹೊಸ ವಸ್ತುಗಳ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟುವಿಕೆಯ ಚಕ್ರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ; ಮತ್ತು "ಅನೇಕ ವರ್ಗಾವಣೆಗಳು ಭಯಾನಕ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿವೆ, ಇದು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಲ್ಲದ, ದುರುದ್ದೇಶಪೂರಿತ ವರ್ತನೆಯ ಗಂಭೀರ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ". ಫಲಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂರಕ್ಷಣೆ-ಮರುಸ್ಥಾಪನೆ ವರ್ಗಾವಣೆ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಫ್ರೆಸ್ಕೊಸ್ ದತ್ತಾಂಶದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದ ಸಂರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಮರುಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ.