World War I film propaganda
ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳು ಸಿನೆಮಾ ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹರಡುವ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವಿಸುವ ಅದರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ಹೊಸದಾಗಿದ್ದವು. ಯುದ್ಧದ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರಚಾರದ ಸಾಧನವಾಗಿ ಬಳಸುವುದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಜಾರ್ಜ್ ಮೋಸ್ಸೆ "ಜನಸಾಮಾನ್ಯರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಕರಣ" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಕೇಂದ್ರ ಸಾಧನವಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳು ಕಲ್ಪಿತ ಅಥವಾ ನಿಜವಾದ ಶತ್ರುವಿನ ವಿರುದ್ಧ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಜನರನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಲು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಕುಶಲತೆಯಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಕಲಿತವು. ಯುದ್ಧ-ಪರವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ತಮ್ಮ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಂಡವು, ಏಕೆಂದರೆ ಜರ್ಮನಿಯಂತಲ್ಲದೆ, ರಾಷ್ಟ್ರದ ಅಧಿಕೃತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ತಟಸ್ಥ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಅಮೆರಿಕವನ್ನು, ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಸೇರುವಂತೆ ಮಾಡಲು ಅಥವಾ ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಗುರಿಯಾಗಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂದು ಬ್ರಿಟಿಷರು ಯುದ್ಧದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಿದರು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಯುದ್ಧದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಯು. ಎಸ್. ಗೆ ತರುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಅರ್ಬನ್, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಆತ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1916ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟನ್ ಪ್ರಿಪೇರ್ಡ್ಅನ್ನು ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಕರೆತಂದರು ಮತ್ತು 1916ರ ಆಗಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೋಮ್ಅನ್ನು ಕರೆತಂದರು, ಎರಡೂ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಪೇಟ್ರಿಯಾಟ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಬ್ರಿಟಿಷರು ಬಯಸಿದ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಿಲ್ಲ, ಭಾಗಶಃ ಅರ್ಬನ್ ಮತ್ತು ವೆಲ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಹೌಸ್ ಅರ್ಬನ್ನ ಜರ್ಮನ್ ವಂಶಾವಳಿಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮಾತನಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಅಥವಾ ಅಮೆರಿಕನ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಗೆಲ್ಲುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸರ್ಕಾರವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದರಿಂದ. ಈ ನಿಲುವು 1916ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಬದಲಾಯಿತು, ಬ್ರಿಟಿಷರು ವಾರ್ ಆಫೀಸ್ ಸಿನೆಮಾಟೋಗ್ರಾಫ್ ಕಮಿಟಿಯನ್ನು (ಡಬ್ಲ್ಯುಒಸಿಸಿ) ರಚಿಸಿದಾಗ, ಅದರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರದ ಅಧಿಕೃತ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ತಿಳಿಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಇದನ್ನು 1917ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮಾಹಿತಿ ಇಲಾಖೆಯು (ಡಿ. ಓ. ಐ.) ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. 1917ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್. ಯು ಯುದ್ಧವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು, ಇದು ವೆಲ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಹೌಸ್ನ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿತು. ಡಿ. ಓ. ಐ. ಯು ತನ್ನ ಯುದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು, ಆದರೆ ಯು. ಎಸ್. ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದು ಹೆಚ್ಚು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಇದು ನಂತರ ಸುಮಾರು ಪ್ರತಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಯುದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ದಿ ಟ್ಯಾಂಕ್ಸ್ ಇನ್ ಆಕ್ಷನ್ ಅಟ್ ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಆಂಕರ್ ಮತ್ತು ದಿ ರಿಟ್ರೀಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಜರ್ಮನ್ಸ್ ಅಟ್ ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಅರಾಸ್ ಸೇರಿವೆ, ಇವೆರಡೂ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಧಾರಾವಾಹಿಗಳಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದವು. ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ, ಬಿಡುಗಡೆಗಳ ನಡುವೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಂತರವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು, ಪೂರ್ಣಾವಧಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದಲೂ ದೂರ ಸರಿದಿತ್ತು. ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ಶುದ್ಧತ್ವವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ನ್ಯೂಸ್ ರೀಲ್ಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ಉದ್ದ ಮತ್ತು ವಿಷಯಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವುದು ಉತ್ತಮ ಎಂದು ಡಿ. ಓ. ಐ. ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು. ನ್ಯೂಸ್ ರೀಲ್ಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು ಮತ್ತು ಡಿ. ಓ. ಐ ಮತ್ತು ಅದರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ ಮಾಹಿತಿ ಸಚಿವಾಲಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಯುದ್ಧ ಪ್ರಚಾರ ನೀತಿಯ ಒಂದು ಭಾಗವಾಯಿತು. ಯು. ಎಸ್. ತನ್ನದೇ ಆದ ಪ್ರಚಾರ ಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮಾಹಿತಿ ಸಮಿತಿ (ಸಿ. ಪಿ. ಐ.) ಯನ್ನು ಯುದ್ಧ ಘೋಷಣೆಯಾದ ಕೆಲವು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು. ಮೂಲತಃ ಪ್ರಚಾರ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ, ಇದು 25 ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 1917 ರಂದು ಆರ್ಮಿ ಸಿಗ್ನಲ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಕ್ಯಾಮೆರಾಮೆನ್ಗಳು ತೆಗೆದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಡಿವಿಷನ್ ಆಫ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿತು. ಇದು ವಾಣಿಜ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಅರ್ಬನ್ನ ಕೈನೆಟೊ ಕಂಪನಿ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾ, ಪರ್ಶಿಂಗ್ 'ಸ್ ಕ್ರುಸೇಡರ್ಸ್, ಅಮೆರಿಕಾಸ್ ಆನ್ಸರ್ ಮತ್ತು ಅಂಡರ್ ಫೋರ್ ಫ್ಲ್ಯಾಗ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಿ. ಪಿ. ಐ. ಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಿ, ಸಂಸ್ಕರಿಸಿ, ಮುದ್ರಿಸಿತು. ಬ್ರಿಟನ್ನಂತೆಯೇ, ನ್ಯೂಸ್ರಿಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳ ಪರವಾಗಿ, ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕಾದ ಆಸಕ್ತಿಯು ಕ್ಷೀಣಿಸಿತು. ಅಮೆರಿಕದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಸಹ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಯುದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದ್ದರೂ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಲಾಭದಾಯಕವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು. ಚಾರ್ಲಿ ಚಾಪ್ಲಿನ್ ಅನೇಕ ಯು. ಎಸ್. ಪರವಾದ ಪ್ರಚಾರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಟಿಸಿದರು. ಲಂಡನ್ನಿನ ಮೇಲೆ ಝೆಪೆಲಿನ್ ಬಾಂಬ್ ದಾಳಿಯ ಏಕೈಕ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಝೆಪೆಡ್ ಎಂಬ ಒಂದು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಈಜಿಪ್ಟಿನ ಪಡೆಗಳ ನೈತಿಕತೆಯ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಝೆಪೆಲಿನ್ ದಾಳಿಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾದ ಭಯೋತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಶಮನಗೊಳಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. 1918ರಲ್ಲಿ, ಚಾಪ್ಲಿನ್ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಖರ್ಚಿನಲ್ಲಿ ದಿ ಬಾಂಡ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಿರು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರು "ವಾರ್ ಬಾಂಡ್ಸ್" ಎಂಬ ಶಾಸನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸುತ್ತಿಗೆಯಿಂದ ಕೈಸರ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಅವರನ್ನು ಹೊಡೆದರು. 1915ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ದಿ ಜರ್ಮನ್ ಸೈಡ್ ಆಫ್ ದಿ ವಾರ್ ಯುದ್ಧದ ಜರ್ಮನ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ತೋರಿಸಿದ ಏಕೈಕ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ರಂಗಮಂದಿರದ ಸಾಲುಗಳು ಬ್ಲಾಕ್ ಸುತ್ತಲೂ ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು; ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಎಷ್ಟು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು ಎಂದರೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ವೀಕ್ಷಕರು ಸ್ಕಾಲ್ಪರ್ಗಳಿಂದ ಟಿಕೆಟ್ಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್. ಸಿಗ್ನಲ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮಾಹಿತಿ ಸಮಿತಿಯು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಳಕೆಯನ್ನು "ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುವುದು!" ಎಂಬ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. (2017). ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ ಮತ್ತು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಿದ ಮೊದಲ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯೂ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಉದ್ಯಮವು ಬಹುತೇಕ ವಿದೇಶಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಸರ್ಕಾರದ 1916ರ ನಿಷೇಧದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಉಂಟಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು, ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು ಅದು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನಿಂದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ಕೈಸರ್ ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ II ಆ ಯುಗದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆಯಾಗಿದ್ದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಆಧರಿಸಿ, ಜರ್ಮನಿಯ ಸೇನೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಜನರಲ್ ಲುಡೆನ್ಡಾರ್ಫ್ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಯುದ್ಧ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರವಾಗಿ ನೋಡಿದರು ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಪರವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಉಫಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಹೊಸ ಯುನಿವರ್ಸಮ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಆಕ್ಟಿಯೆಂಜೆಸೆಲ್ಶಾಫ್ಟ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, 1914 ರಿಂದ 1918 ರವರೆಗೆ 25 ರಿಂದ 130 ಉತ್ಪಾದನಾ ಕಂಪನಿಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಿರುವ ಉದ್ಯಮವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಉಫಾ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಕಂಪನಿಗಳಾಗಿ ಏಕೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಜರ್ಮನಿಯು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ರಹಸ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಭಿಯಾನವನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಅಮೆರಿಕದ ತಟಸ್ಥತೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಪರವಾದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಹರಡುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಕರೆಸ್ಪಾಂಡೆಂಟ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಮುಂಚೂಣಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಕೆ. ಡಾಸನ್ ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರಿಯನ್ ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಡಾಸನ್ ಮಹಾ ಯುದ್ಧದ ಅತ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ವರದಿಗಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಹೋರಾಟವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ಅನೇಕ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಮರುನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕುಸಿತಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಮೇರಿಕನ್ ಆಗಿದ್ದವು. ಫ್ರೆಂಚ್ ಯುದ್ಧದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವಿವಾದಿತ ಪ್ರದೇಶವಾದ ಅಲ್ಸೇಸ್-ಲೋರೈನ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ವೀಮರ್ ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಮುಖ ಬಲಿಪಶುವಾಗಿತ್ತು. ವೀರೋಚಿತ ಮತ್ತು ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳ ಅನೇಕ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಜರ್ಮನಿಯ ಹೂಣರಿಂದ ನಿಂದಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸುಂದರವಾದ ಮಹಿಳೆ ಬಲಿಪಶುವಾಗಿ ಪ್ರದೇಶದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದವು, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಮೋಚನೆಗಾಗಿ ಮೌನವಾಗಿ ಅಳುತ್ತಿದ್ದವು. ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ದಿ ಲಿಟಲ್ ಅಮೇರಿಕನ್ (1917) ಹೆಲ್ಡೆನ್ಕ್ಯಾಂಪ್ ಇನ್ ಷ್ನೀ ಉಂಡ್ ಈಸ್ (1917) ದಿ ಅನ್ಬಿಲೀವರ್ (1918) ಮೈ ಫೋರ್ ಇಯರ್ಸ್ ಇನ್ ಜರ್ಮನಿ (1918) ಹಾರ್ಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ (1918) ಶೋಲ್ಡರ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ (1918) ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು WWI ಪ್ರಚಾರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು www.europeanfilmgateway.eu ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮಾಹಿತಿಯ ಪ್ರಚಾರದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಮಿತಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ