Caroline Shawk Brooks
ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ಶಾಕ್ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ (ಏಪ್ರಿಲ್ 28,1840-1913) ಅಮೆರಿಕಾದ ಶಿಲ್ಪಿ. ಬೆಣ್ಣೆಯ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಆಕೆ ಅಮೃತಶಿಲೆಯಂತಹ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ಶಾಕ್ ಅವರು ಏಪ್ರಿಲ್ 28,1840 ರಂದು ಓಹಿಯೋದ ಸಿನ್ಸಿನಾಟಿಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ತಂದೆ ಅಬೆಲ್ ಶಾಕ್ ಅಗ್ನಿಶಾಮಕ ಯಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಉಗಿ ಲೋಕೋಮೋಟಿವ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಗ್ನಿಶಾಮಕ ಯಂತ್ರವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು-ಇದು ಉಗಿನಿಂದ ಚಾಲಿತವಾದ ಮೊದಲ ಯಶಸ್ವಿ ಯಂತ್ರವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಚಿಕ್ಕ ಮಗುವಾಗಿದ್ದಾಗ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಾ ತಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಒಂದು ಕೊಲ್ಲಿನಿಂದ ಜೇಡಿಮಣ್ಣಿನ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಯೋಜನೆಯು ಡಾಂಟೆ ಅವರ ತಲೆಯಾಗಿತ್ತು. ಹನ್ನೆರಡನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಮೇಣದ ಹೂವುಗಳಿಗಾಗಿ ಪದಕವನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಅವರು 1862 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ನಾರ್ಮಲ್ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಆ ವರ್ಷದ ನಂತರ ರೈಲ್ರೋಡ್ ಕೆಲಸಗಾರ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಎಚ್. ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಬ್ರೂಕ್ಸೆಸ್ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಟೆನ್ನೆಸ್ಸೀಯ ಮೆಂಫಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ನ ರೈಲ್ರೋಡ್ ಕೆಲಸವಿತ್ತು. 1866ರಲ್ಲಿ ಅರ್ಕಾನ್ಸಾಸ್ನ ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ಕೌಂಟಿಯಲ್ಲಿರುವ ಹೆಲೆನಾ ಬಳಿಯ ಜಮೀನಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಮಿಸ್ಸಿಸ್ಸಿಪ್ಪಿ ಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ದಂಪತಿಗೆ ಮಿಲ್ಡ್ರೆಡ್ ಎಂಬ ಮಗಳಿದ್ದಳು. ಬೆಣ್ಣೆಯ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯಾದ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಬೆಣ್ಣೆಯ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಮೇರಿಕನ್ ಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿದ್ದು, ಆಕೆಯನ್ನು "ದಿ ಬಟರ್ ವುಮನ್" ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು. 1867 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಬೆಣ್ಣೆಯ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಆಗ, ಜಮೀನಿನ ಹತ್ತಿ ಬೆಳೆ ವಿಫಲವಾದ ನಂತರ, ಅವರು ಪೂರಕ ಆದಾಯದ ಮೂಲವನ್ನು ಬಯಸಿದರು. ಆ ಕಾಲದ ಕೃಷಿ ಮಹಿಳೆಯರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬೆಣ್ಣೆಯ ಅಚ್ಚುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಆಕಾರದ ಬೆಣ್ಣೆಯನ್ನು ರಚಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅಚ್ಚು ಮಾಡುವ ಬದಲು, ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಬೆಣ್ಣೆಯನ್ನು ಚಿಪ್ಪುಗಳು, ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಮುಖಗಳಂತಹ ಆಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಿದರು. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಉಪಕರಣಗಳ ಬದಲಿಗೆ, ಅವರು "ಸಾಮಾನ್ಯ ಬೆಣ್ಣೆ-ಪ್ಯಾಡಲ್ಗಳು, ಸೀಡರ್ ಸ್ಟಿಕ್ಗಳು, ಪೊರಕೆ ಸ್ಟ್ರಾಗಳು ಮತ್ತು ಒಂಟೆಯ ಕೂದಲಿನ ಪೆನ್ಸಿಲ್ಗಳನ್ನು" ಬಳಸಿದರು. ಆಕೆಯ ಗ್ರಾಹಕರು ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಕೆತ್ತಿದ ಬೆಣ್ಣೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು, ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಇತ್ತು. ಆಕೆ ಸುಮಾರು ಒಂದೂವರೆ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ತನ್ನ ಬೆಣ್ಣೆಯ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ನಂತರ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅದರಿಂದ ವಿರಾಮ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಅವರು 1873 ರಲ್ಲಿ ಬೆಣ್ಣೆ ಕಲೆಯ ತಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅವರು ಬಾಸ್-ರಿಲೀಫ್ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ, ಅದನ್ನು ಅವರು ಚರ್ಚ್ ಮೇಳಕ್ಕೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು. ಆಕೆಯ ಪತಿ ಅದನ್ನು ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ, ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ, ಏಳು ಮೈಲುಗಳಷ್ಟು ಮೇಳಕ್ಕೆ ಸಾಗಿಸಿದರು. ಭಾವಚಿತ್ರದ ಮಾರಾಟವು ಚರ್ಚ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಯನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಅಲ್ಲಿ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೋಡಿದ ಮೆಂಫಿಸ್ ವ್ಯಕ್ತಿಯೊಬ್ಬ ಅದನ್ನು ಎಷ್ಟು ಮೆಚ್ಚಿದನೆಂದರೆ, ಅವನು ತನ್ನ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸ್ಕಾಟ್ಸ್ನ ರಾಣಿ ಮೇರಿಯ ಬೆಣ್ಣೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದನು. 1873 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಕವಿ ಮತ್ತು ನಾಟಕಕಾರ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಹರ್ಟ್ಜ್ ಅವರ ಪದ್ಯ ನಾಟಕವಾದ ಕಿಂಗ್ ರೆನೆ 'ಸ್ ಡಾಟರ್ ಅನ್ನು ಓದಿದರು. ಕಥೆಯಲ್ಲಿ, ಐಯೋಲಾಂಥೆಯ ಪಾತ್ರವು ಕುರುಡಳಾಗಿರುವ ರಾಜಕುಮಾರಿಯಾಗಿದ್ದು, ಆದರೆ ಈ ಸ್ಥಿತಿಯ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಆಕೆಯ ಪೋಷಕರು ಅವಳಿಂದ ಸತ್ಯವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ತನ್ನ ಹದಿನಾರನೇ ಹುಟ್ಟುಹಬ್ಬದಂದು ತಾನು ಕುರುಡನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಆಕೆಗೆ ತಿಳಿಯಿತು. ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಈ ಪಾತ್ರದಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಸತ್ಯವನ್ನು ಕಲಿಯುವ ಮೊದಲು ಮುಗ್ಧ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಡ್ರೀಮಿಂಗ್ ಐಯೋಲಾಂಥೆ ಎಂಬ ಬೆಣ್ಣೆಯ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು 1874ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಿನ್ಸಿನ್ನಾಟಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಅದರ ಎರಡು ವಾರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸುಮಾರು ಎರಡು ಸಾವಿರ ಜನರು ಅದನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಒಂದು ಲೇಖನವು "[ಬೆಣ್ಣೆಯ] ಅರೆಪಾರದರ್ಶಕತೆಯು ಮೈಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಅಲಬಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಮೀರಿದ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಬಹಳ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಮೃದುತ್ವ ಮತ್ತು ಮೃದುತ್ವವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು "ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಅಮೇರಿಕನ್ ಶಿಲ್ಪಿಯು ಐಯೋಲಾಂಥೆಯಂತಹ ದೇವದೂತರ ಸೌಮ್ಯತೆಯ ಮುಖವನ್ನು ಮಾಡಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು. ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾದ ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ 1876 ರ ವಿಶ್ವ ಮೇಳವಾದ ಸೆಂಟೆನಿಯಲ್ ಎಕ್ಸ್ಪೊಸಿಷನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಆಲ್ಟೊ-ರಿಲೀವೊವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಐಯೋಲಾಂಥೆಯ ಇತರ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಮಹಿಳಾ ಪೆವಿಲಿಯನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಆಕೆಯ ಬೆಣ್ಣೆಯ ಶಿಲ್ಪವು ಅಪಾರ ಜನಸಂದಣಿಯನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ತನ್ನ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಕೌಶಲ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಮಹಿಳಾ ಪೆವಿಲಿಯನ್ನಿಂದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ತೆರಳಲು ಆಕೆಯನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಒಂದು ಗೌರವವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಆಹ್ವಾನದ ಹಿಂದೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪ್ರೇರಣೆ ಇದ್ದಿರಬಹುದು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಆರೋಪಗಳು ಇದ್ದವು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು ತಾವು ಮನ್ನಣೆ ಪಡೆಯುತ್ತಿರುವ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವರು ಈ ತುಣುಕನ್ನು ಕೆತ್ತಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ನಿದರ್ಶನವಾಗಿ, ಅವರು ಸುಮಾರು ತೊಂಬತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ, ಎಕ್ಸ್ಪೋಸಿಷನ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕಾ ಸದಸ್ಯರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಫಲಕಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತೊಂದು ತಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತನೆ ಮಾಡಲು ಕಚ್ಚಾ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ತ್ವರಿತ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಕೆಲಸದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುಣಗಳಿಂದ ವೀಕ್ಷಕರು ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ಒಂದು ಮಾರ್ಗದರ್ಶಿ ಪುಸ್ತಕವು ಡ್ರೀಮಿಂಗ್ ಐಯೋಲಾಂಥೆಯನ್ನು "ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರದರ್ಶನ" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಒಂದು ಸಾಹಸದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಗಂಭೀರ ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಧಾನಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಗ್ರಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಕೆತ್ತಿದ ಕೆಲಸದಂತೆಯೇ ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು. ಆಕೆಯ ಕೃತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು "ಅಂತಹ ವಸ್ತುಗಳ ಬಳಕೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಆದರೆ ಕಲಾವಿದನು ಯಾವುದೇ ವಸ್ತುವನ್ನು ಬಳಸಿದರೂ, ಆ ಕೃತಿಯೇ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು, ಉತ್ತಮ ಆದರ್ಶ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು" ಎಂದು ಹೇಳಿದೆ. ಶತಮಾನೋತ್ಸವದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಅವರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಚಿಕಾಗೊ, ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಮತ್ತು ಡೆಸ್ ಮೊಯಿನ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ನಗರಗಳಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡಾಗ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಬೆಣ್ಣೆಯ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು 1877 ರಲ್ಲಿ ಬೋಸ್ಟನ್ನ ಅಮೋರಿ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ಯಾನ್ಸಿ ಮತ್ತು ದಿ ಮಾರ್ಚಿಯೋನೆಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ದಿ ಓಲ್ಡ್ ಕ್ಯೂರಿಯಾಸಿಟಿ ಶಾಪ್ನ ಡಿಕ್ ಸ್ವಿವೆಲ್ಲರ್ನ ಸ್ನೇಹಿತನಾಗಿದ್ದ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಡಿಕನ್ಸ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಎರಡನೆಯದು, ಬ್ರೂಕ್ಸ್ನ ಮೊದಲ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಶಿಲ್ಪ ಎಂದು ವರದಿಯಾಗಿದೆ. ಬೋಸ್ಟನ್ನಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ದೈನಂದಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವಳು ಪ್ರವೇಶ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ವಿಧಿಸಿದಳು, ಯುರೋಪ್ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕಾಗಿ ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಪತಿ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. (ಅರ್ಕಾನ್ಸಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್, 1882ರಲ್ಲಿ ರಾಜ್ಯ ಶಾಸಕರಾಗಿ ಚುನಾವಣೆಯಲ್ಲಿ ಗೆದ್ದರು.) ಅವರು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್, ಡಿ. ಸಿ. ಯ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೆರೆದರು ಮತ್ತು 1878 ರಲ್ಲಿ ಡ್ರೀಮಿಂಗ್ ಐಯೋಲಾಂಥೆಯ ಜೀವನ-ಗಾತ್ರದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಬೆಣ್ಣೆಯಲ್ಲಿ ಕೆತ್ತಿದರು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಎಕ್ಸ್ಪೊಸಿಷನ್ ಯೂನಿವರ್ಸೆಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ರವಾನಿಸಿದರು. ಕಸ್ಟಮ್ಸ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಆಕೆಯ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ "110 ಪೌಂಡ್" ಎಂದು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಆಕೆಗೆ ವಿನೋದಮಯವಾಗಿತ್ತು. ಬೆಣ್ಣೆ ". ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ತೆರೆದ ನಂತರ, ಬ್ರೂಕ್ಸ್ 1883 ರಿಂದ 1886 ರಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಭಾವಚಿತ್ರ ಪ್ರತಿಮೆಗಳನ್ನು ಕೆತ್ತಿದರು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮಾರ್ಬಲ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಸಮರ್ಥರಾದ ಆಕೆ, ಥಾಮಸ್ ಕಾರ್ಲೈಲ್, ಜಾರ್ಜ್ ಎಲಿಯಟ್, ಜೇಮ್ಸ್ ಎ. ಗಾರ್ಫೀಲ್ಡ್, ಲುಕ್ರೆಟಿಯಾ ಮಾಟ್, ಎಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಸ್ವೀಡನ್ಬೋರ್ಗ್, ಥರ್ಲೋ ವೀಡ್ ಮತ್ತು ತನ್ನ ನಾಲ್ಕು ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಅಲಿಸಿಯಾ ವಾಂಡರ್ಬಿಲ್ಟ್ ಲಾ ಬೌ (ಕಾರ್ನೆಲಿಯಸ್ ವಾಂಡರ್ಬಿಲ್ಟ್ನ ಮಗಳು) ಅವರ ಸಾಮೂಹಿಕ ಶಿಲ್ಪದ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಆ ವಸ್ತುವನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಅವರು ಚಿಕಾಗೋದಲ್ಲಿ ನಡೆದ 1893ರ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ ಕೊಲಂಬಿಯನ್ ಎಕ್ಸ್ಪೊಸಿಷನ್ನಲ್ಲಿ, ಬೆಣ್ಣೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಕೊಲಂಬಸ್ನ ಮೂಲ-ಪರಿಹಾರ, ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಶಿಲ್ಪಗಳು-ಲೇಡಿ ಗೊಡಿವಾ ಡಿಪಾರ್ಟಿಂಗ್, ಲೇಡಿ ಗೊಡಿವಾ ರಿಟರ್ನಿಂಗ್, ವಾಂಡರ್ಬಿಲ್ಟ್ ಕುಟುಂಬದ ಭಾವಚಿತ್ರ, ಇದನ್ನು ಅವರು ಲಾ ರೋಸಾ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಡ್ರೀಮಿಂಗ್ ಐಯೋಲಾಂಥೆಯ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ಪ್ಯಾಲೆಸ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ವುಮನ್ ಬಿಲ್ಡಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅವರು 1896 ರಿಂದ 1902 ರವರೆಗೆ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಆಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಮಿಸೌರಿಯ ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ನಂತರ ಆಕೆ ತನ್ನ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಅವರು 1913 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಉಳಿದಿವೆ. ಆಕೆಯನ್ನು "ಸೆಂಟೆನಿಯಲ್ ಬಟರ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಟ್ರೆಸ್" ಎಂದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ಪ್ರವರ್ತಕಿಯಾಗಿಯೂ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಬೆಣ್ಣೆಯು ಒಂದು ಕಲಾ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿದ್ದು, ಬೆಣ್ಣೆಯ ಶಿಲ್ಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದು, ಸಾಗಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಬ್ರೂಕ್ಸ್ಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಸವಾಲುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು. ತನ್ನ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಬೆಣ್ಣೆಯ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು, ಅವಳು ಅವುಗಳನ್ನು ಸಮತಟ್ಟಾದ ಲೋಹದ ಹಾಲಿನ ಪ್ಯಾನ್ಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಿದಳು, ಅದನ್ನು ಅವಳು ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ದೊಡ್ಡ ಪ್ಯಾನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದಳು. ಹೊರಗಿನ ಪ್ಯಾನ್ಗಳಿಗೆ ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುವ ಮೂಲಕ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಬೆಣ್ಣೆಯ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ತಿಂಗಳುಗಟ್ಟಲೆ ಉತ್ತಮ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಇಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಿಂದ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಜೀವ ಗಾತ್ರದ ಬೆಣ್ಣೆಯ ಶಿಲ್ಪದೊಂದಿಗೆ ನೌಕಾಯಾನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದಾಗ, ಪ್ರಯಾಣದುದ್ದಕ್ಕೂ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯಿರುವ ಹಡಗಿನಲ್ಲಿ ಹಾದುಹೋಗಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವವರೆಗೆ ಅವಳು ತನ್ನ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸಬೇಕಾಯಿತು; ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವಳು ರೈಲ್ರೋಡ್ ಕಾರನ್ನು ಹುಡುಕುವ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಎದುರಿಸಿದಳು, ಅದು ಲೆ ಹಾವ್ರೆಯಿಂದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಅಂತಿಮ ಗಮ್ಯಸ್ಥಾನಕ್ಕೆ ಸುರಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಸಾಗಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಅವರು ಅಚ್ಚು ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ಜೇಡಿಮಣ್ಣಿನ ಬದಲು ಬೆಣ್ಣೆಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದು ಒದ್ದೆಯಾಗದಂತೆ ತಡೆಯಲು ತೇವಾಂಶವನ್ನು ಇಟ್ಟುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸುತ್ತುವರಿಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಕುಶಲತೆಗೆ ಅಷ್ಟು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಎರಕಹೊಯ್ದಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿತ್ತು. ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಕೇವಲ ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ ಬೆಣ್ಣೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಅನನುಕೂಲತೆಯನ್ನು ಜಯಿಸಿದ್ದರು. ಎರಕಹೊಯ್ದಕ್ಕೆ ಬೆಣ್ಣೆಯನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಬಹುದೆಂದು ಅವಳು ಕಂಡುಹಿಡಿದಳು. ತನ್ನ ಮೂಲ ಬೆಣ್ಣೆ ಡ್ರೀಮಿಂಗ್ ಐಯೋಲಾಂಥೆಯನ್ನು ಅರ್ಧ ವರ್ಷದವರೆಗೆ ಸಂರಕ್ಷಿಸಿದ ನಂತರ, ಅದನ್ನು ಶೀತ ಶೇಖರಣೆಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅವಳು ಬಯಸಿದ್ದಳು. ಫಲಿತಾಂಶಗಳು ಏನಾಗಬಹುದು ಎಂದು ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿಯದೆ, ಅವಳು ಸ್ವಲ್ಪ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಬೆರೆಸಿ ಬೆಣ್ಣೆಯ ಶಿಲ್ಪದ ಮೇಲೆ ಸುರಿದಳು. ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಸೆಟ್ಟಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವಳು ತನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದ ಹಾಲಿನ ಪ್ಯಾನ್ನ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ರಂಧ್ರವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದಳು. ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ನಂತರ ಕುದಿಯುವ ನೀರಿನ ಧಾರಕದ ಮೇಲೆ ಪ್ಯಾನ್ ಅನ್ನು ಇರಿಸಿ, ಮತ್ತು ಬೆಣ್ಣೆಯನ್ನು ಕರಗಿಸಿ ರಂಧ್ರದಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯಲಾಯಿತು. ಅವಳು ಪ್ಯಾನ್ನ ಕೆಳಭಾಗದ ಉಳಿದ ಭಾಗವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿ, ಮತ್ತು ಗ್ರೀಸ್ ಮಾಡಿದ ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟರ್ ಋಣಾತ್ಮಕದೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದಿದ್ದಳು. ಅವಳು ಒಳಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಇರಿಸಿದಳು ಮತ್ತು ಹೊರಗಿನ ಪದರವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲು ಸ್ವಲ್ಪ ಕಷ್ಟವಾದ ನಂತರ, ಯಶಸ್ವಿ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಪಾಸಿಟಿವ್ ಅನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟಳು. ನಯಗೊಳಿಸಿದ ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಅಚ್ಚುಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಆಕೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಾಗಿ 1877ರಲ್ಲಿ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ಗೆ ಪೇಟೆಂಟ್ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಬೆಣ್ಣೆಯ ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲು ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಪ್ರತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೂ ಹೊಸದನ್ನು ಕೆತ್ತಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಇತರರು ಬ್ರೂಕ್ಸ್ನಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾಗಿ ಬೆಣ್ಣೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಂದರು, ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ವಾಣಿಜ್ಯ ಬೆಣ್ಣೆಯ ಆಸಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಡೈರಿ ಸಂಘಗಳ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಉತ್ಪನ್ನಗಳ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬೆಣ್ಣೆಯ ಕಲೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಿದರು. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಮೂಲಗಳು ಗಮನಿಸಿ, "ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು" ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ "ಸಿಂಪ್ಸನ್" ಈ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, "ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುವಿಕೆ" ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದವುಗಳಿಗಿಂತ. ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ಃ ಎ ಸ್ಟಡಿ ಇನ್ ಬಟರ್-ದಿ ಡ್ರೀಮಿಂಗ್ ಐಯೋಲಾಂಥೆ, 1878 ಎ ಸ್ಟಡಿ ಇನ್ ಬಟರ್-ದಿ ಅವೇಕನಿಂಗ್ ಆಫ್ ಐಯೋಲಾಂಥೆ, 1878 ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ಶಾಕ್ ಬ್ರೂಕ್ಸ್, ಹೆಡ್-ಅಂಡ್-ಶೋಲ್ಡರ್ಸ್ ಭಾವಚಿತ್ರ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಪಬ್ಲಿಕ್ ಲೈಬ್ರರಿಃ ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ಎಸ್. ಬ್ರೂಕ್ಸ್, ಮತ್ತು ಬೆಣ್ಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಾದರಿ, ಗ್ರೇಟ್ ಸೆಂಟೆನಿಯಲ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ಅರ್ಕಾನ್ಸಾಸ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ಸಿನ್ಸಿನ್ನಾಟಿ 1840 ಬೈನ್ಸ್ 1913 ಡೆತ್ಸ್ ಫಿಲಿಪ್ಸ್ ಕೌಂಟಿ, ಅರ್ಕಾನ್ಸಾಸ್ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು ಓಹಿಯೋದ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಹಿಳಾ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು