Baryton trios (Haydn)
ಜೋಸೆಫ್ ಹೇಡನ್ ಅವರು ಬ್ಯಾರಿಟನ್, ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋಗಳ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಾಗಿ 123 ತ್ರಿವಳಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರಿಟನ್, ಸೆಲ್ಲೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲು (ಹೋಬ್) ಗಾಗಿ ಇನ್ನೂ ಮೂರು ತ್ರಿವಳಿಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. XI: 89-91) ಅನ್ನು ಸರಣಿಯ ಭಾಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಿಸ್ಮನ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಅವು ಹೇಡನ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ "ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಬೆಳೆಸಲಾದ ಪ್ರಕಾರ" ವಾಗಿವೆ. ಬ್ಯಾರಿಟನ್ ಎಂಬುದು 17ನೇ ಮತ್ತು 18ನೇ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಆಡಲಾದ ವಯೋಲ್ ಕುಟುಂಬದ ಬಾಗಿದ ತಂತಿ ವಾದ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇದು ಆರು ಅಥವಾ ಏಳು ತಂತಿಗಳ ಕರುಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಬೆರಳಚ್ಚು ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ತಂತಿ ತಂತಿಗಳ ಕೆಳ ಗುಂಪನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕರುಳಿನ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಬಾಗಿಸಿದಾಗ, ತಂತಿಯ ತಂತಿಗಳು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಿಂದ ಕಂಪಿಸಿ, ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ತಂತಿಯ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಎಡ ಹೆಬ್ಬೆರಳಿನಿಂದಲೂ ಕೀಳಬಹುದು, ಇದು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಸ್ವರದ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಪೂರ್ಣ ಮಾಹಿತಿಗಾಗಿ, ಬ್ಯಾರಿಟನ್ ಅನ್ನು ನೋಡಿ. ಹೇಡನ್ 1765ರಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾರಿಟನ್ ತ್ರಿವಳಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆತ 1761ರಿಂದ ಎಸ್ಟರ್ಹೇಜಿ ಕುಟುಂಬದ ರಾಜಕುಮಾರರಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು 1762ರಿಂದ ಹೊಸದಾಗಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದ ರಾಜಕುಮಾರ ನಿಕೋಲಸ್ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ನಿಕೋಲಸ್ ಈ ಹಿಂದೆ ವಯೋಲಾ ಡಾ ಗ್ಯಾಂಬಾವನ್ನು ನುಡಿಸಿದ್ದನು (ಇದು ಬೇರಿಟನ್ಗೆ ಹೋಲುವ, ಆದರೆ ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ತಂತಿಗಳಿಲ್ಲದ ವಾದ್ಯ), ಆದರೆ 1765ರಲ್ಲಿ ಅವನು ಬೇರಿಟನ್ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿದನು. ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ, ಹೇಡನ್ ತನ್ನ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ರಾಜಕುಮಾರನಿಂದ ಅಧಿಕೃತ ವಾಗ್ದಂಡನೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದನು; ಈ ಪ್ರಸಂಗದ ವಿವರಗಳಿಗಾಗಿ ಗ್ರೆಗರ್ ವರ್ನರ್ ನೋಡಿ. ಈ ಖಂಡನೆಯ ಅನುಬಂಧವು ಹೇಡನ್ ರಾಜಕುಮಾರನ ಹೊಸ ವಾದ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯವನ್ನು ಕಳೆಯಬೇಕು ಎಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟಪಡಿಸಿದೆಃ "ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಮಿಸ್ಟರ್ ಹೇಡನ್ ಅವರು ಈ ಹಿಂದೆಂದಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಶ್ರದ್ಧೆಯಿಂದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ತುರ್ತಾಗಿ ಆದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಗಾಂಬಾದಲ್ಲಿ (ಅಂದರೆ, ಬ್ಯಾರಿಟನ್) ನುಡಿಸಬಹುದಾದಂತಹ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ನಾವು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ನೋಡಿದ್ದೇವೆ; ಮತ್ತು ಅವರ ಶ್ರದ್ಧೆಯನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ, ಅವರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಮಗೆ ಪ್ರತಿ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮೊದಲ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಸ್ವಚ್ಛವಾಗಿ ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ". ಹೇಡನ್ ಈ ಆಜ್ಞೆಗೆ ಹುರುಪಿನಿಂದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದನು ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ರಾಜಕುಮಾರನ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಕಂಡವು. 1766ರ ಜನವರಿ 4ರಂದು, ಎಸ್ಟರ್ಹೇಜಿ ತನ್ನ ಆಡಳಿತಾಧಿಕಾರಿಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದರುಃ "ನಾನು ಹೇಡನ್ನಿಂದ ಪಡೆದ ಈ ಕ್ಷಣದ ಮೂರು ತುಣುಕುಗಳು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡಿವೆ. ಅದರಂತೆ ನೀವು ಅವನಿಗೆ ನನ್ನ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಖಜಾನೆಯಿಂದ ಹನ್ನೆರಡು ಡುಕಾಟ್ಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನು ನನಗೆ ಕಳುಹಿಸಿದಂತೆ ಇನ್ನೂ ಆರು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಬರೆಯಬೇಕು, ಎರಡು ಸೋಲೋಗಳೊಂದಿಗೆ, ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಬೇಗ ತಲುಪಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು ". ಈ ದೇಣಿಗೆಗಳು ಮುಂದುವರಿಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಮುಂದಿನ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ ಬೇರಿಟನ್ನೊಂದಿಗೆ ವಿವಿಧ ಮೇಳಗಳಿಗಾಗಿ "ಸುಮಾರು 200" ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಧಾನ ಪ್ರಕಾರವೆಂದರೆ ಬ್ಯಾರಿಟನ್ ಮೂವರು. ಹೇಡನ್ 24 ತ್ರಿವಳಿಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದಾಗಲೆಲ್ಲಾ, ಅವರು ಸೆಟ್ ಅನ್ನು "ಚರ್ಮ ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಬಂಧಿಸಿದ್ದರು" (ಸಿಸ್ಮನ್). ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಬಂದ ಸಂಪುಟಗಳು 1766,1767,1768,1771, ಮತ್ತು 1778ರ ಕಾಲಮಾನದ್ದಾಗಿದ್ದವು; ಕೊನೆಯದನ್ನು ರಾಜಕುಮಾರನು ಹೇಡನ್ನನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಹೊಸ ಹವ್ಯಾಸದ ಪರವಾಗಿ ವಾದ್ಯವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ ನಂತರ ಕಟ್ಟಲಾಯಿತು, ಅಂದರೆ ಅವನ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಯಾರಿಟೋನಿಸ್ಟ್ ಜಾನ್ ಹ್ಸು ಪ್ರಕಾರ, ಕೊನೆಯ ತ್ರಿವಳಿಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ 1775ರ ಕಾಲದ್ದಾಗಿವೆ. ಹವ್ಯಾಸಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗುವ ಸಂಗೀತದ ರೂಪವಾದ ದಿ ಟ್ರೈಯೊಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಹೇಡನ್ನ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಸಿಂಫನಿಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ. ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ, ಅವು ಕೇವಲ ಮೂರು ಚಲನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆ ಇದ್ದಾಗ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊದಲ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ವೇಗದ ಗತಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಚಲನೆ ಇರುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಚಲನೆಯು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ವೇಗದ-ಗತಿ ಕೆಲಸವಾಗಿರಬಹುದು, ಅಥವಾ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಸೆಟ್ ಆಗಿರಬಹುದು. ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದು ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ ಇರುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಮಧ್ಯದ ಚಲನೆಯಾಗಿ ಅಥವಾ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಲ್ಪವಲ್ಲದ ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ವೇಗದ ಗತಿಯಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಚಲನೆಗಳು ಮೂವರ ಹೋಮ್ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದ ಚಲನೆ ನಿಕಟವಾದ ಸಂಬಂಧಿತ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ. ಮೂರರಲ್ಲಿ ಎರಡು ಮಾತ್ರ ಸಣ್ಣ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿವೆ. ಮೂರು ವಾದ್ಯಗಳ ಪಾತ್ರವಾದ ಜಾನ್ ಹ್ಸು, ರಾಜಕುಮಾರನು ಬ್ಯಾರಿಟನ್ ಟ್ರಿಯೊಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಿದಾಗ, ವಯೋಲಾ ಭಾಗವನ್ನು ಹೇಡನ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋ ಭಾಗವನ್ನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಾಜಕುಮಾರನ ವಾದ್ಯವೃಂದದಲ್ಲಿ ಯಾರು ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದರು ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿಯೇ, ಬ್ಯಾರಿಟನ್ ಭಾಗವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆಲಿವರ್ ಸ್ಟ್ರಂಕ್ ಬರೆದಂತೆ, ತ್ರಿವಳಿಗಳು "ಪದದ ಸ್ವೀಕೃತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಚೇಂಬರ್-ಸಂಗೀತವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸೊಲೊಗಳೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತವೆ. ರಾಜಕುಮಾರ ನಿಕೋಲಸ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತನಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಗೌರವಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪವೇ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ ". ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, "ಅನೇಕ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು ಭಾಗಗಳು ಸಮಾನವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿವೆ" ಎಂದು ಸ್ಟ್ರಂಕ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಮೂರು ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಸೊಪ್ರಾನೊ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸಮೂಹದ ಡಾರ್ಕ್ ಟಿಂಬ್ರೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಬ್ಯಾರಿಟನ್, ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋ ಎಂಬ ಬ್ಯಾರಿಟನ್ ಮೂವರ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿಕೋಲಸ್ಗಾಗಿ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ತುರ್ತುಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಜನಿಸಿದಾಗ, ಇದು ಪ್ರತಿಭೆಯ ಹೊಡೆತವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು ಎಂದು ಸ್ಯಾಡೀ ಮತ್ತು ಪಾಂಪ್ಲಿನ್ ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ಯಾರಿಟನ್ನ ಬಾಗಿದ ತಂತಿಗಳು ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೊಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಿಶ್ರಣವಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಎಳೆದ ತಂತಿಗಳು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ ತಾಳವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ. ಬ್ಯಾರಿಟನ್ನ ಅನೇಕ ತಂತಿಗಳಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ಸ್ವರಗಳು ತ್ರಿವಳಿ ವಾದ್ಯದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸುತ್ತವೆ. ಒಟ್ಟಾರೆ ಪರಿಣಾಮವು ಕೇಳುಗನನ್ನು ನಿಗೂಢಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಸಾಧ್ಯ ". ಧ್ವನಿಗಳ ಈ ಗೊಂದಲವು ಸ್ಟ್ರಂಕ್ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ಅವಲೋಕನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಹೇಡನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ "ಕ್ರಾಸ್ ರೇಂಜಸ್" ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಕೆಳ-ಪಿಚ್ ಸೆಲ್ಲೋ ಬ್ಯಾರಿಟನ್ಗಿಂತ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಉನ್ನತ-ಪಿಚ್ ವಯೋಲಾ ಅದಕ್ಕಿಂತ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುತ್ತದೆ. ಶೈಲಿಯ ವಿಕಸನವು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ತ್ರಿವಳಿಗಳ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿನ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಜೋನ್ಸ್ ಗಮನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಭಾಗಶಃ, ಇವುಗಳು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತನಗೆ ಹೊಸದಾಗಿದ್ದ ವಾದ್ಯವೊಂದನ್ನು ನುಡಿಸುವ ರಾಜಕುಮಾರ ಎಸ್ಟರ್ಹಾಜಿಯ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಿರುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಆರಂಭಿಕ ತ್ರಿವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ ಪ್ರಮುಖ ಕೀಲಿಯು ಎ ಮೇಜರ್ ಆಗಿದೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಆಡಲು ಸುಲಭವಾದದ್ದು; ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಕೀಲಿಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತವೆ. ತ್ರಿವಳಿಗಳ ಮೂರನೇ ಸಂಪುಟದ ವೇಳೆಗೆ, ರಾಜಕುಮಾರನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕೀಳಲು ಮತ್ತು ಬಾಗಲು ಸಮರ್ಥನಾಗಿದ್ದನು, ಇದು ನಂ. 60 ಮತ್ತು 66; ಮತ್ತು ಕೀಳುವುದು ಮತ್ತು ಬಾಗುವುದು (ಉದಾ. ಇಲ್ಲ. 69). "ಫೇರ್ವೆಲ್ ಸಿಂಫನಿ" ಮತ್ತು 1772ರ ಸಿ-ಮೈನರ್ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ "ಸ್ಟರ್ಮ್ ಉಂಡ್ ಡ್ರಾಂಗ್" ಅವಧಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಅವಧಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ಈ ಮೂವರ ಸಂಯೋಜನೆಯು (1765-1775) ಹೇಡನ್ನ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ವಿಕಾಸದ ಪ್ರಮುಖ ಅವಧಿಯಾಗಿತ್ತು. ಹೇಡನ್ 18 ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ನಿರತರಾಗಿದ್ದರು. 9, 17 ಮತ್ತು 20) ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು. ಬ್ಯಾರಿಟನ್ ತ್ರಿವಳಿಗಳು, ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದ್ದರೂ, ಈ ಅವಧಿಯ ಶೈಲಿಯ ವಿಕಾಸವನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ, ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆ ಮತ್ತು ಆಸಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತವೆ. ಸಂಗೀತದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಈ ಮೂವರು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ವತಃ ಹೇಡನ್ ಅವರಿಂದ. ಟ್ರಿಯೊ 5 ರ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯು ಗ್ಲಕ್ನ ಒಪೆರಾ ಓರ್ಫಿಯೊ ಎಡ್ ಯೂರಿಡೈಸ್ನ "ಚೆ ಫಾರೋ ಸೆನ್ಜಾ ಯೂರಿಡೈಸ್" ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಟ್ರಿಯೊ 29 ರ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯು ಹೇಡನ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಒಪೆರಾ ಲಾ ಕ್ಯಾಂಟೆರಿನಾದಿಂದ "ಚೆ ವಿಸಿನೋ ಡೆಲಿಕ್ಟಟೊ" ಎಂಬ ಆರಂಭಿಕ ಅರಿಯಾವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಟ್ರಯೋ 37ರ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸೊನಾಟಾ ಎಚ್. XVI: 3ರ ಚಲನೆಯ ಪ್ರತಿಲೇಖನವಾಗಿದೆ. ಟ್ರಿಯೊ 52 58 ನೇ ಸ್ವರಮೇಳದಿಂದ ಮೆನುಯೆಟ್ ಅಲ್ಲಾ ಜೋಪ್ಪಾ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾದ ಅದರ ಸಣ್ಣ ಚಲನೆಯನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕೀಲಿಯನ್ನು ಮೂರನೇ ಭಾಗಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಟ್ರಿಯೊ 64 ಈಸ್ಟರ್ಗಾಗಿ ಗ್ರೆಗೋರಿಯನ್ ಪಠಣವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ, ಹಿಂದಿನ 30 ನೇ ಸಿಂಫನಿ ಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದಂತೆಯೇ (ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ). ಟ್ರಿಯೊ 102 ಹಿಂದಿನ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಮೂವರಿನಿಂದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಎಚ್. XV: 2 ಎಫ್. ಟ್ರಿಯೊ 110 ಕೀಬೋರ್ಡ್, ಎರಡು ವಯೋಲಿನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೋ ಎಚ್. XIV: 8 ಗಾಗಿ ಸಿ ಯಲ್ಲಿ ಹಿಂದಿನ ಡೈವರ್ಟಿಮೆಂಟೋದಿಂದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅಂತೆಯೇ, ಟ್ರಿಯೊಗಳಿಂದ ವಸ್ತುಗಳು ನಂತರದ ಹೇಡನ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆಃ ಟ್ರಿಯೊ 38 ರ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಥೀಮ್ ನಾಲ್ಕು ಕೈಗಳಿಗೆ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ವಿಭಿನ್ನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, "ಇಲ್ ಮಾಸ್ಟ್ರೋ ಇ ಲೋ ಸ್ಕೋಲರ್" ಎಚ್. XVIIa: I. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಸ್ಟೆರ್ಹಾಜಿಯ ಬ್ಯಾರಿಟನ್ ದಿ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ವಾದ್ಯವನ್ನು 1750 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದ ಜೋಹಾನ್ ಜೋಸೆಫ್ ಸ್ಟಾಡ್ಲ್ಮನ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪಿಟೀಲು ತಯಾರಕರಾಗಿದ್ದರು, ನಂತರ ಅವರು ಎಸ್ಟೆರ್ಹಾಜಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಸ್ಥೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ವ್ಯಾಪಾರ ಮಾಡಿದರು. ಈ ಬ್ಯಾರಿಟನ್ ಏಳು ಬಾಗಿದ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಬಾಸ್ ವಯೋಲಾ ಡಾ ಗಾಂಬಾದಂತೆ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ (ಇದಕ್ಕೆ ಬಾಗಿದ ಬ್ಯಾರಿಟನ್ ತಂತಿಗಳ ಶಬ್ದವನ್ನು ಹೋಲಿಸಬಹುದು); ಅಂದರೆ. ಎ ', ಡಿ, ಜಿ, ಸಿ, ಇ, ಎ, ಡಿ'. ಹತ್ತು ತಂತಿ ತಂತಿಗಳು ಇದ್ದವು, ಡಿ-ಮೇಜರ್ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟವು, ಜೊತೆಗೆ ಕೆಳಗಿರುವ ಎ ನಾಲ್ಕನೇ ಮತ್ತು ಇ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಮುಖ ಸೆಕೆಂಡ್. (ಹೇಡನ್ ಅವರ ಬ್ಯಾರಿಟನ್ ಕೃತಿಗಳು ಬ್ಯಾರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ, ಇಂದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುವ ವಾದ್ಯದ ಈ ರೂಪವಾಗಿದೆ.) ವಾದ್ಯವನ್ನು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತೆ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಇದನ್ನು ಪೈನ್ ಮತ್ತು ಮೇಪಲ್ನಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತಿಳಿ ಹಳದಿ ಬಣ್ಣದಲ್ಲಿ ಮೆರುಗುಗೊಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬದಿಗಳು ಮತ್ತು ಹಿಂಭಾಗವನ್ನು ಅಲೆಯುವ ಕೆತ್ತನೆಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಅದರ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಬೆರಳಚ್ಚು ಫಲಕದ ಮೇಲೆ ಮೂಳೆ ಮತ್ತು ಮರದ ಎಲೆಗಳ ಸುರುಳಿ ಕೆತ್ತನೆ ಇದೆ. ಪೆಗ್-ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯು ಶಾಕೋ ಧರಿಸಿರುವ ಕೆತ್ತಿದ, ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಮೀಸೆಯೊಡ್ ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೂಲ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯನ್ನು ಚಿನ್ನದ ಬಣ್ಣದ ಉಗುರುಗಳಿಂದ ಚರ್ಮದ ಹೊದಿಕೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ ". ಹೇಡನ್ ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯ ಕಷ್ಟದಿಂದ ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾ, ರಾಜಕುಮಾರನು ಬಹುಶಃ ತನ್ನ ವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿಪುಣನಲ್ಲ ಎಂದು ಜಾನ್ ಹ್ಸು ಅಂದಾಜು ಮಾಡಿದರು. ಸಂಯೋಜಕನು ಏಳು ಬಾಗಿದ ತಂತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಗ್ರ ಐದು ತಂತಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಳಸಿದನು ಮತ್ತು ವಿರಳವಾಗಿ ಆಟಗಾರನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕೀಳುವ ಮತ್ತು ಬಾಗುವ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾದ ಕೀಲಿಗಳು ಸಹ ಆಡಲು ಸರಳವಾಗಿದೆಃ ಡಿ ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಜಿ ಮೇಜರ್ ಮತ್ತು ಎ ಮೇಜರ್ನ ನೆರೆಯ ಕೀಲಿಗಳು. ಪಾಂಪ್ಲಿನ್ ಪ್ರಕಾರ, ರಾಜಕುಮಾರನ ಬ್ಯಾರಿಟನ್ ಮೇಲೆ ತಂತಿಯ ತಂತಿಗಳ ಟ್ಯೂನಿಂಗ್ ವಿಶೇಷವಾದದ್ದು, ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಬ್ಯಾರಿಟನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ವಿಶಿಷ್ಟವಲ್ಲ ಆದರೆ ರಾಜಕುಮಾರ ಎಸ್ಟರ್ಹೇಜಿಗಾಗಿ ಹೇಡನ್ (ಮತ್ತು ಅವನ ಹಲವಾರು ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು) ಬರೆದ ಸಂಗೀತದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೇರಿಟನ್ಗಳಲ್ಲಿ, ತಂತಿಯ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೂರು ಕಡಿಮೆ ಬಾಗಿದ ತಂತಿಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅಂತೆಯೇ, ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದನದಲ್ಲಿ ಬಾಗಿದ ರಾಗದ ಕೆಳಗೆ ಬಾಸ್ ಲೈನ್ ಅನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಹೇಡನ್ ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಅಂತಹ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು (ಇದು ಆಟಗಾರನಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಬೇಡಿಕೆಯಾಗಿದೆ), ಹೀಗಾಗಿ ಅವರ ಹವ್ಯಾಸಿ ಪೋಷಕರ ಅಗತ್ಯಗಳನ್ನು ಗೌರವಿಸಿದರು. ಬದಲಿಗೆ ರಾಜಕುಮಾರನ ವಾದ್ಯದ ತಂತಿ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಮೇಲಿನ ಮೂರು ಬಾಗಿದ ತಂತಿಗಳ ಅದೇ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಕಂಪನದ ಮೂಲಕ, ಅವರು ಮಾಧುರ್ಯದ ಲಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು, ಹೀಗಾಗಿ ಈ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಾಧುರ್ಯ ವಾದ್ಯವಾಗಿ ಬ್ಯಾರಿಟನ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಪೂರೈಸಿದರು. ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಸ್ಟೆರ್ಹಾಜಿಯ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಅವನ ಮರಣದ ನಂತರ ಕುಟುಂಬದ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಬಹಳ ಸಮಯದ ನಂತರ (1949), ಅದು (ಆಗಿನ-ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್) ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಸರ್ಕಾರದ ಆಸ್ತಿಯಾಯಿತು, ಅದು ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಬಂದ ನಂತರ, ಎಸ್ಟರ್ಹೇಜಿ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಲ್ಲಿ ಉಪಕರಣವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಇಂದು ನೋಡಬಹುದು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಬ್ಯಾರಿಟನ್ ತ್ರಿವಳಿಗಳ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಡೇವಿಡ್ ವೈನ್ ಜೋನ್ಸ್ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರು "ಅವುಗಳನ್ನು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಬರೆಯಬಹುದು (ಆದರೂ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ದೋಷಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ)" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಸ್ಟೆರ್ಹಾಜಿಯ ಆಜ್ಞೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ (ಮೇಲೆ ವಿವರಿಸಿದ 1765ರ ಖಂಡನೆ ದಾಖಲೆಯಿಂದ), ಜೋನ್ಸ್, "ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಜನರು [ಬೇರಿಟನ್] ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ರಾಜಕುಮಾರನ ಈ ಆಜ್ಞೆಯು ಸಂಗೀತದ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ವಾರ್ಥಪರವಾದ ಆಜ್ಞೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿರಬೇಕು" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಇತರ ಹೇಡನ್ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಹೆಚ್ಚು ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿರುತ್ತಾರೆ; ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ತ್ರಯರ ಸೀಮಿತ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರೂ, ಅವುಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ ಅವರ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಜೇಮ್ಸ್ ವೆಬ್ಸ್ಟರ್ಃ "ಸ್ಟರ್ಮ್ ಉಂಡ್ ಡ್ರಾಂಗ್ನ ಕಚ್ಚಾ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಲಾಭದಾಯಕವಾದ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾಗಿವೆ"; ಕಾರ್ಲ್ ಗೈರಿಂಗರ್ಃ "ಈ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಉತ್ತಮ ಮಾದರಿಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ, ಇದು ಹೇಡನ್ ತನ್ನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ತನ್ನ ರಾಜಕುಮಾರನ ಆಸ್ಥಾನದ ಹೊರಗೆ ಕೇಳಬಹುದೆಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸದಿದ್ದರೂ ಸಹ ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದದ್ದನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ"; ಲೂಸಿ ರಾಬಿನ್ಸನ್ಃ "ಸಂಯೋಜನೆಯ ಮಿತಿಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಹೇಡನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಪಠ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಕೆಲಿಡೋಸ್ಕೋಪಿಕ್ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಾದ್ಯಗಳ ನಡುವಿನ ಹಾಸ್ಯದ ಪರಸ್ಪರ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ". ಜಾನ್ ಹ್ಸು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ (1986), "ಈ ಮೂವರ ನಡುವೆಯೂ ಅನ್ಯೋನ್ಯತೆಯ ಭಾವವಿದೆ. ಇದು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದ ಅತ್ಯಂತ ಖಾಸಗಿಯಾಗಿದ್ದು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಇಚ್ಛೆ ಮತ್ತು ಅಗತ್ಯಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಈ ತ್ರಿವಳಿಗಳನ್ನು ಆಡುವಾಗ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಎಸ್ಟರ್ಹೇಜಿ ಅನುಭವಿಸಿದ ತೃಪ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ನಾವು ಸುಲಭವಾಗಿ ಊಹಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ". ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಗಾರ್ಟ್ರೆಲ್, ಕರೋಲ್ (2003) ಟುವರ್ಡ್ಸ್ ಆನ್ ಇನ್ವೆಂಟರಿ ಆಫ್ ಆಂಟಿಕ್ ಬ್ಯಾರಿಟನ್. ಗಾಲ್ಪಿನ್ ಸೊಸೈಟಿ ಜರ್ನಲ್ 56:116-131. ಗೀರಿಂಗರ್, ಕಾರ್ಲ್ (1982) ಹೇಡನ್ಃ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸೃಜನಶೀಲ ಜೀವನ. ಬರ್ಕ್ಲಿಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಪ್ರೆಸ್. ಹ್ಸು, ಜಾನ್ (1986) ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಬ್ಯಾರಿಟೋನಿಸ್ಟ್ (ಮತ್ತು ಕಾರ್ನೆಲ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ) ಜಾನ್ ಹ್ಸು ಅವರು ಎ. ಎಸ್. ವಿ. ಯಲ್ಲಿ (ಜಿ. ಎ. ಯು 104,1986) ವಾಯ್ಲಿಸ್ಟ್ ಡೇವಿಡ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲಿಸ್ಟ್ ಫಾರ್ಚುನಾಟೋ ಏರಿಕೊ ಅವರೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ತ್ರಿವಳಿ #97,111,87, ಮತ್ತು 101 ರ ಅಭಿನಯಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಜೋನ್ಸ್, ಡೇವಿಡ್ ವೈನ್ (2009) ಬ್ಯಾರಿಟನ್ ಸಂಗೀತ. ಡೇವಿಡ್ ವಿನ್ ಜೋನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಆವೃತ್ತಿ., ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಸಂಯೋಜಕ ಸಹಚರರುಃ ಹೇಡನ್, ಪುಟಗಳು. 14-17. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಃ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ಪಾಂಪ್ಲಿನ್, ಟೆರೆನ್ಸ್ (2000) ಬರೋಕ್ ಬ್ಯಾರಿಟನ್ನ ಮೂಲದ ಮೇಲೆ ಬಂಡೋರಾದ ಪ್ರಭಾವ. ಗಾಲ್ಪಿನ್ ಸೊಸೈಟಿ ಜರ್ನಲ್ 53:221-232. ಲೂಸಿ ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಅವರ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವು ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (1981), ಪುಟ 540ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. (ಜೆ. ಎಸ್. ಟಿ. ಓ. ಆರ್ ನಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಿದೆ) ಸ್ಯಾಡೀ, ಜೂಲಿ ಅನ್ನಿ ಮತ್ತು ಟೆರೆನ್ಸ್ ಎಮ್. ಪಾಂಪ್ಲಿನ್ (ದಿನಾಂಕವಿಲ್ಲ, 20 ಫೆಬ್ರವರಿ 2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ) ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆನ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ "ಬ್ಯಾರಿಟನ್". ಸಿಸ್ಮನ್, ಎಲೈನ್ (1993) ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರೂಪಾಂತರ. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ಃ ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ಸ್ಟ್ರಂಕ್, ಆಲಿವರ್ (1932) ಬ್ಯಾರಿಟನ್, ವಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಗಾಗಿ ಹೇಡನ್ ಅವರ ಡೈವರ್ಟಿಮೆಂಟಿ (ಲೈಬ್ರರಿ ಆಫ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ನಲ್ಲಿ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳ ನಂತರ). ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಲಿ 18:216-251. ವೆಬ್ಸ್ಟರ್, ಜೇಮ್ಸ್ (1976) ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಸಮಕಾಲೀನರ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಯೋಲಾನ್ಸೆಲ್ಲೊ ಮತ್ತು ಡಬಲ್ ಬಾಸ್. ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಾಲಾಜಿಕಲ್ ಸೊಸೈಟಿ 29:413-438. ವೆಬ್ಸ್ಟರ್, ಜೇಮ್ಸ್ (2003) ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ಃ ಹೇಡನ್. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಃ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ವೆಬ್ಸ್ಟರ್, ಜೇಮ್ಸ್ (2005) ಹೇಡನ್ಸ್ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ. ಕ್ಯಾರಿಲ್ ಕ್ಲಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ, ಆವೃತ್ತಿ. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಕಂಪ್ಯಾನಿಯನ್ ಟು ಹೇಡನ್ ". ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ಃ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಎಸ್ಟೆರ್ಹಾಜಿ ಎನ್ಸೆಂಬಲ್ ವಯೋಲ್ ಕೌಟುಂಬಿಕ ವಾದ್ಯಗಳು ಜೋಸೆಫ್ ಹೇಡನ್ ಅವರ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತ