Wolf Kibel
ವುಲ್ಫ್ ಕಿಬೆಲ್ (16 ಡಿಸೆಂಬರ್ 1903-29 ಜೂನ್ 1938) ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಮುದ್ರಣಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಅವರು ಭಾಗಶಃ ಕಾರಣರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಏಕ ಮಾದರಿಗಳು ಅವರಿಗೆ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿವೆ. ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ವುಲ್ಫ್ ಕಿಬೆಲ್ ಅವರು ರಷ್ಯಾದ ಪೋಲೆಂಡ್ನ ವಾರ್ಸಾದ 32 ಕಿ. ಮೀ. ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಗ್ರೋಡ್ಜಿಸ್ಕ್ ಮಜೋವೀಕಿಯಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಕಿಬೆಲ್ ಅವರ ತಂದೆ ಗಾಯಕರ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದವರು ಮತ್ತು ಸಮುದಾಯದಿಂದ ಹಜ್ಜಾನ್ ಮತ್ತು ಶೊಚೆಟ್ ಆಗಿ ನೇಮಕಗೊಂಡಿದ್ದರು. ಅವರು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಸಂಬಳವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಪೋಷಿಸಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ವುಲ್ಫ್ ಮೂರನೇ ಹುಡುಗ ಮತ್ತು ಆರು ಮಕ್ಕಳಲ್ಲಿ ಐದನೇ ಮಗುವಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಕುಟುಂಬವು ಕಲಾತ್ಮಕತೆಯನ್ನು ಗೌರವಿಸಿತು; ಅವರ ತಂದೆ ವೃತ್ತಿಪರವಾಗಿ ಹಾಡುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಕೆತ್ತಿದ ಕಿರುಚಿತ್ರಗಳು, ಕ್ಯಾಂಟೋರಿಯಲ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಪದ್ಯಗಳನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟಿದರು. ವುಲ್ಫ್ ತನ್ನ ತಂದೆ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಮತ್ತು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ತೈಲ-ಕಲ್ಲುಗಳಿಂದ ಕೆತ್ತಿದ ಗ್ರೋಟೆಸ್ಕ್ಯೂಗಳಲ್ಲಿ ಗಾಯಕವೃಂದದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದನು. ಮೂರು ವರ್ಷದವನಿದ್ದಾಗ ಆತನನ್ನು ಯಹೂದಿ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆಯಲು ಸ್ಥಳೀಯ ಶಾಲೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. 1911 ರಲ್ಲಿ, ವುಲ್ಫ್ ಎಂಟು ವರ್ಷದವನಾಗಿದ್ದಾಗ, ಅವನ ತಂದೆ ನಿಧನರಾದರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಕುಟುಂಬವು ಆರ್ಥಿಕ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು. ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ಅವರು ವಾರ್ಸಾಗೆ ತೆರಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅಲ್ಲಿ ವುಲ್ಫ್ ಒಬ್ಬ ಬುಕ್ ಬೈಂಡರ್ಗೆ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದನು, ಆದರೆ ಅಪಘಾತದ ನಂತರ ಈ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡನು. ಕುಟುಂಬವು ಗ್ರೊಡ್ಜಿಸ್ಕ್ ಮಜೋವೀಕಿಗೆ ಮರಳಿತು ಮತ್ತು ವುಲ್ಫ್ಗೆ ಶೂ ಅಪ್ಪರ್ಗಳ ತಯಾರಕರಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಇದು ಆತನಿಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗದೇ ಹಲವಾರು ದಿನಗಳ ಕಾಲ ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೆ ಓಡಿಹೋದನು, ನಂತರ ಆತನಿಗೆ ತನ್ನ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಮುಂದುವರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸಂಬಂಧಿಕರ ಸ್ನೇಹಿತ, ಅಪ್ಪೆಲ್ಬಾಮ್, ಅವರು ಸಿನಗಾಗ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಪೋಲೆಂಡ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ನೋಡಿದರು. ವೃತ್ತಿಪರ ಕಲಾವಿದರೊಬ್ಬರು ವುಲ್ಫ್ನ ಕಲಾಕೃತಿಯನ್ನು ನೋಡಿರುವುದು ಇದೇ ಮೊದಲು. ಅಪ್ಪೆಲ್ಬಾಮ್ ಅವರನ್ನು ವಾರ್ಸಾಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಇತರ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳನ್ನು ಓದಿದರು. ಅವರು ಜೋಸೆಫ್ ಇಸ್ರೇಲ್ಸ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಮ್ಯಾಟೆಜ್ಕೊ ಅವರ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು. 1919ರ ಜೂನ್ 28ರಂದು ಸಹಿ ಹಾಕಲಾದ ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ ಒಪ್ಪಂದದ ನಂತರ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ಪೋಲರು ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ಅಲೆಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿದ್ದರು. ಈ ಹಗೆತನವು, ಬಲವಂತದ ನೇಮಕಾತಿಯ ನಿರೀಕ್ಷೆಯೊಂದಿಗೆ, 1923ರಲ್ಲಿ ವುಲ್ಫ್ನನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹೋಗಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಆತ ಚೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾವನ್ನು ದಾಟಿ ಹಲವಾರು ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ 524 ಕಿ. ಮೀ. ಕಾಲ್ನಡಿಗೆಯಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು. ಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯವು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾ-ಹಂಗರಿಯ ಅಂತ್ಯವೂ ಆಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾ ನಿರಾಶ್ರಿತರಿಂದ ತುಂಬಿದ ಬಡ ನಗರವಾಗಿತ್ತು. ವಸತಿ ಕೊರತೆಯಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕಿಬೆಲ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ವೀನರ್ ಪ್ರೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಮಲಗುವುದನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿದರು. ಪುರಾತನ ಕಾಲದ ವ್ಯಾಪಾರಿಯೊಬ್ಬರು ಆತನನ್ನು ಭಾವಚಿತ್ರಕಾರ ಎಡ್ಮಂಡ್ ಪಿಕ್-ಮೊರಿನೊಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಪಿಕ್-ಮೊರಿನೊ ಅವರು ಕಿಬೆಲ್ ಅವರನ್ನು ಪೋಷಕ, ಶ್ರೀಮಂತ ಬ್ಯಾಂಕರ್ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ಸಮಾಜದ ಹೆಂಗಸರು, ಮುಖವಾಡಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದರು. ಆತ ಆಸ್ಕರ್ ಕೊಕೊಷ್ಕಾ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬಂದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವನ ಬಡತನದ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವನ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು ಮತ್ತು ಕಾಗದ ಪತ್ರಗಳಿಲ್ಲದೆ ಅವನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕಾರಣ, ಪಿಕ್-ಮೊರಿನೊ ಅವನನ್ನು ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟೈನ್ಗೆ ಹೋಗಲು ಮನವೊಲಿಸಿದನು. 1925ರಲ್ಲಿ, ಕಿಬೆಲ್ ವಿಯೆನ್ನಾದಿಂದ ಹೈಫಾಗೆ ಹೊರಟನು, ನಂತರ ಜೆರುಸಲೆಂಗೆ ಹೋದನು, ದಾರಿಯುದ್ದಕ್ಕೂ ಮಲೇರಿಯಾವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಜೆರುಸಲೆಮ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ನೇರವಾಗಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ಹೋದರು, ಮತ್ತು ಎರಡು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದರು, ಇನ್ನೂ ತುಂಬಾ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು. ಪೆರಿಪೇಟಟಿಕ್ ಮತ್ತು ನಿರಾಶ್ರಿತರು, ಪಿಕ್-ಮೊರಿನೊದಿಂದ ಬೆಜಲೆಲ್ ಆರ್ಟ್ ಸ್ಕೂಲ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕ ಬೋರಿಸ್ ಶಾಟ್ಜ್ಗೆ ಪರಿಚಯ ಪತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಚಿತ್ರಿಸುವ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಬೆಝಲೆಲ್ ಶಾಲೆಯ ಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಅವರು ನಿರಾಶೆಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಟೆಲ್ ಅವೀವ್ಗೆ ಹೋಗಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಟೆಲ್ ಅವೀವ್ ಇನ್ನೂ ಮಲೇರಿಯಾ ಮತ್ತು ಹಣವಿಲ್ಲದ ಕಾಯಿಲೆಯಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ಆತ ಕಡಲತೀರದಲ್ಲಿ ಮಲಗಿದ್ದರು. ವಲಸೆ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಸೋದರ ಸಂಬಂಧಿಯೊಬ್ಬರನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಿದಾಗ, ಆತ ಮಲೇರಿಯಾವನ್ನು ಗುಣಪಡಿಸಿದ ಸಾಲ್ವರ್ಸನ್ ಚುಚ್ಚುಮದ್ದಿನ ಕೋರ್ಸ್ಗಾಗಿ ಖಾಸಗಿ ವೈದ್ಯರ ಬಳಿಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದಾಗ ಆತನ ಏಕೈಕ ಅದೃಷ್ಟವು ಬಂದಿತು. ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯೊಂದಿಗೆ ಟೆಲ್ ಅವೀವ್ನ ಹೊರವಲಯದಲ್ಲಿರುವ ಸಣ್ಣ ಡೈರಿ ಫಾರ್ಮ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಪೊಪೆಕ್ ಎಂಬ ಸ್ನೇಹಿತನು ಅವನನ್ನು ಒಳಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದನು. ಕಿಬೆಲ್ ಅವರ ದಯೆಯನ್ನು ಹೇರಬಾರದೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಹೊರಹೋಗುವಂತೆ ಮಾಡಿದಾಗ, ಪೊಪೆಕ್ ತನ್ನ ಉಳಿತಾಯ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಒತ್ತಿದನು, ನಗರದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕೋಣೆಯನ್ನು ಹುಡುಕಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಈಗ ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅನೇಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕಳೆದ ಪ್ರಭಾವಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಯಿಟ್ಜಾಕ್ ಫ್ರೆನ್ಕೆಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದರು. ಅವರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಮಯ ಕಳೆದರೂ, ವುಲ್ಫ್ ಎಂದಿಗೂ ಫ್ರೆಂಕೆಲ್ನ ಶಿಷ್ಯನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ವುಲ್ಫ್ ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಪತ್ನಿ ಫ್ರೆಡಾವನ್ನು ಟೆಲ್ ಅವೀವ್ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಖಾತೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಅವರು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುವ, ಅತ್ಯಂತ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಯುವಕರ ಗುಂಪಿನ ಸಕ್ರಿಯ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಸಾಹಿತ್ಯ, ಸಂಗೀತ, ನಾಟಕ, ರಾಜಕೀಯಕ್ಕಿಂತ ಕ್ರೀಡೆಯನ್ನು ಸಹ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಕಲಾವಿದರು ಪಾಲ್ ಸೆಜಾನ್ನೆ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯಲ್ಲಿ ಗುಲಾಮರ ಅನುಕರಣೆಯ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಮತಾಂಧರಾಗಿದ್ದರು. ಕಿಬೆಲ್ ಈ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಅಪಾಯಕಾರಿ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ ತನ್ನ ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದನು. ಕಿಬೆಲ್ ಅವರು ಮಾರ್ಕ್ ಚಾಗಲ್ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಅಪಾರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವರು ಸಮಕಾಲೀನ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು. ಅವರು ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬಂದರು ಮತ್ತು ಅವರ ನುರಿತ ಔಪಚಾರಿಕತೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ಟೆಲ್ ಅವಿವ್ನಲ್ಲಿನ ಕಿಬೆಲ್ನ ಮುಖ್ಯ ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಜಲವರ್ಣ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಮತ್ತು ಬಿಳಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಇದು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಒಣಗುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗುವುದರಿಂದ ತೀವ್ರ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ತೈಲ ಬಣ್ಣಗಳು ಹೆಚ್ಚು ದುಬಾರಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಇದು ಹಣಕಾಸಿನ ಅವಶ್ಯಕತೆಯೂ ಆಗಿತ್ತು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಡಾ. ಝ್ಲಾಕಿಸ್ಟಿ ಅವರು ಅಗತ್ಯ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತರಾದಾಗ ಮಾತ್ರ ಕಿಬೆಲ್ ತೈಲಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹೀಬ್ರೂ ಕವಿ ಹಯೀಂ ನಹ್ಮನ್ ಬಿಯಾಲಿಕ್ ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪೋಷಿಸಿದರು. ಅವರು ಗಾಢ ಸ್ನೇಹಿತರಾದರು. ಪ್ಯಾಲೆಸ್ಟೈನ್ನಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಕಿಬೆಲ್ ಹೀಬ್ರೂ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪೌರತ್ವ ಪರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತೀರ್ಣರಾದರು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಲೇಸ್ಟಿನಿಯನ್ ಪ್ರಜೆಯಾದರು. ಆತ ಹುಟ್ಟಿನಿಂದಲೇ ರಾಜ್ಯರಹಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಕಾಕತಾಳೀಯವಾಗಿ, ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಕೇಪ್ ಟೌನ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದ ಅವರ ಸಹೋದರ ಸ್ಯಾಮ್ನಿಂದ ಅಫಿಡವಿಟ್ ಬಂದಿತು. ಅಫಿಡವಿಟ್ ಅವರಿಗೆ ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಅನುಮತಿ ನೀಡಿತು. ಕಿಬೆಲ್ನ ಸಹೋದರನಿಗೆ ಅವನಿಗೆ ಹೆಂಡತಿ ಇದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡಾ ಡಿಸೆಂಬರ್ 1928 ರಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಕೋವ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಮಗುವಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದರು. ಕೇಪ್ ಟೌನ್ ಕಿಬೆಲ್ 27 ಜೂನ್ 1929 ರಂದು ಕೇಪ್ ಟೌನ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು, ಅದೇ ದಿನ ಅವರ ಮಗ ಜೋಸೆಫ್ ಕ್ರಾಕೌನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದನು. ಅವರು ಕಂಪನಿಯ ಉದ್ಯಾನವನದ ಸಿನಗಾಗ್ ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಂಟರ್ ಆಗಿದ್ದ ತಮ್ಮ ಸಹೋದರನೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರ ಕಲಾ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ನಿರಂತರ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಣ್ಣಿಗೆ ಕಾಣುತ್ತಿಲ್ಲವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ವಿಷಾದಿಸಿದರು. ಕಿಬೆಲ್ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಶಾಲೆಯೊಂದರ ಪ್ರಾಂಶುಪಾಲರಾದ ರೋಜಾ ವ್ಯಾನ್ ಗೆಲ್ಡನ್ ಅವರ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಸತಿ ಪಡೆದರು, ಅವರು ಪಾಠಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಗಿ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಸಹ ನೀಡಿದರು. ಕೇಪ್ ಟೌನ್ನಲ್ಲಿನ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಕಿಬೆಲ್ಗೆ ಯಾವುದೇ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅದರ ನಾಗರಿಕರು ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಡ್ಡೆ ತೋರುತ್ತಿದ್ದರು. ಆತ 1931ರ ಡಿಸೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಮೆಲ್ಕ್ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಟೆಲ್ ಅವೀವ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಮಗನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಲು ಹಣವನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಡೆಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಆ ಕಾಲದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲಾ ಚಳುವಳಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಅಥವಾ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿದ್ದ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಡೈ ಬರ್ಗರ್ನ ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ಲೂಯಿಸ್ ಎಂಬ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರ ಗುಂಪು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಆಕ್ರೋಶಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದವು. ಗಮನಾರ್ಹ ವಿನಾಯಿತಿಗಳೆಂದರೆ ಕಲಾ ಶಿಕ್ಷಕ ಫ್ರಾಂಕ್ ಬ್ಯಾರಿಂಗ್ಟನ್ ಕ್ರೇಗ್, ಅವರು ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಹ್ಯೂಗೋ ನೌಡೆ, ಅವರು ಕಿಬೆಲ್ ಅವರನ್ನು ವೋರ್ಸೆಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಮನೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸುವಷ್ಟು ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. ಕಿಬೆಲ್ ಹ್ಯೂಗೋ ನೌಡೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿಯನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡಲು ಆಹ್ವಾನವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚಣೆಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ಕಲಿತರು. ನೌಡೆಸ್ನ ದಯೆಯು ವುಲ್ಫ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡಾಗಳ ಮನವೊಲಿಸಿತು, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡಾ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ 19 ಜನವರಿ 1933 ರಂದು ಕೇಪ್ ಟೌನ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದರು. ಫ್ರೆಡಾ ಕಿಬೆಲ್ ಅವರು ಜೀವನದಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಮಾಧ್ಯಮಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆಂದು ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ನೀಲಿಬಣ್ಣ, ತೈಲ, ಜಲವರ್ಣ, ಟೆಂಪೆರಾ, ಸೀಮೆಸುಣ್ಣ, ಪೆನ್, ಎಚ್ಚಣೆ ಮತ್ತು ಇತರ. ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಶೈಲಿಯ ಪರವಾಗಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆಯ ಪ್ರಭಾವವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಕಿಬೆಲ್ ತನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಕೇಪ್ ಟೌನ್ನ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಪಾಮ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಎಂಬ ಶಿಥಿಲವಾದ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಿದರು, ಅದರ ಮೇಲಿನ ಮಹಡಿಯನ್ನು ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದ ಲಿಪ್ಪಿ ಲಿಪ್ಶಿಟ್ಜ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಅಲ್ಪ ಆದಾಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. 1935ರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಬೇಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಲಿಪ್ಶಿಟ್ಜ್ ಅವರು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ನಿಂದನೆಗೊಳಗಾಯಿತು, ಆದರೆ ವೋಲ್ಫ್ ಕಿಬೆಲ್ ಅವರ ವಿರೈಲ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಕೇಪ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಮೆಲ್ವಿನ್ ಸಿಮ್ಮರ್ಸ್ ಅವರಿಂದ ಅನುಕೂಲಕರ ವಿಮರ್ಶೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಅವರ ಪದೇ ಪದೇ ವಿಫಲವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಆರನ್ ಎಂಬ ಎರಡನೇ ಮಗುವಿನ ಜನನ ಮತ್ತು ಅವರ ಕಲೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಹಗೆತನವು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕಲಾವಿದರ ನಡುವೆ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು 1937ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು. ವುಲ್ಫ್ ಕಿಬೆಲ್ ಅವರ ಕಲೆಯನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಕಲಾವಿದ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದವು ಇರ್ಮಾ ಸ್ಟರ್ನ್ ಅಥವಾ ಮ್ಯಾಗಿ ಲಾಬ್ಸರ್ನ ಗ್ರಾಮೀಣ ಗುಣಗಳ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಅವರು ಮೂಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿಗಳ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಕೋಪವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಭಾವಗಳು ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ, ಚಾಗಲ್ ಮತ್ತು ಸೌಟಿನ್ ವರೆಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿದ್ದವು. ಚಾಗಲ್ ಮತ್ತು ಸೌಟಿನ್ನಂತೆ, ಅವನು ಪೂರ್ವ ಯುರೋಪಿಯನ್, ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಯಹೂದಿ ವಂಶಸ್ಥನಾಗಿದ್ದನು. ಸೌಟಿನ್ನಂತೆಯೇ ಆತ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಶ್ರೀಮಂತ ಇಂಪಾಸ್ಟೊ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಬ್ರಷ್ಮಾರ್ಕ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಕಿಬೆಲ್ ಒಬ್ಬ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಔಪಚಾರಿಕತಾವಾದಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲು, ಮಾರಾಟದ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಥವಾ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲು ಮತ್ತು ದಿನಾಂಕವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಈ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಅವರನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಅಥವಾ ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ಇಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆದರೂ ಅವರು ಮಾನವೀಯ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತೀವ್ರ ಸಂವೇದನಾಶೀಲರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇದು ಕೇಪ್ ಟೌನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬಡ ಮಲಯ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ನಂತಹ ಚಿತ್ರಸದೃಶತೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ಮಾರಾಟವಾಗುವ ಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದೆ ಗಣಿಗಾರಿಕೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಈಗಲೂ ಇದೆ. ಇದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಅವನ ಹೆಂಡತಿಯು ರೆಂಬ್ರಾಂಟ್ನ ಬಗೆಗಿನ ಅವನ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಅವನ ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಯು ಅವನಿಗೆ 'ಅವುಗಳ ಪರಿಚಯದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಗದ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಸಜೀವಗೊಳಿಸುವ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ನೀಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು' ನೀಡಿತು. ಫ್ರೆಡಾ ಕಿಬೆಲ್ ಹಾಸಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ವಿರೂಪಗಳು ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತವೆ. ಆತನ ಚರ್ಮದ ಟೋನ್ಗಳು ರೆನಾಯರ್ ಅವರ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತವೆ. ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಮೊನೊಟೈಪ್ಗಳನ್ನು ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದವರಲ್ಲಿ ಕಿಬೆಲ್ ಮೊದಲಿಗರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1936ರಲ್ಲಿ ಜೋಹಾನ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಎಂಪೈರ್ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ನಲ್ಲಿ. ಲೋಹದ ಫಲಕಗಳಿಂದ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ, ಅವರು ಮಾಧ್ಯಮವನ್ನು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿ ಗೌರವಕ್ಕೆ ತಂದರು. ಅಂತಿಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ಕಿಬೆಲ್ 1937ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದನು. ನಕಾರಾತ್ಮಕ ರೋಗನಿರ್ಣಯವು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಹಳಿ ತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಭಯದಿಂದ ಅವರು ವೈದ್ಯರನ್ನು ನೋಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಖರೀದಿಸಿದ ಅವರ ಪತ್ನಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರ ಸೇರಿದಂತೆ 45 ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಮೆಲ್ವಿನ್ ಸಿಮ್ಮರ್ಸ್ ಅವರು 1937ರ ಜೂನ್ 24ರ ಕೇಪ್ ಟೈಮ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಮೊನೊಟೈಪ್ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ವೈದ್ಯರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ಅವರು ಶ್ವಾಸಕೋಶ ಮತ್ತು ಗಂಟಲಿನ ಕ್ಷಯರೋಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು. ಅವರ ಆರೋಗ್ಯವು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕುಸಿಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಆಸ್ಪತ್ರೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲಾಯಿತು. ಅವರು ಅನೇಕ ಸ್ನೇಹಿತರಿಂದ ಭೇಟಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಲಾವಿದರಾದ ಸೆಸಿಲ್ ಹಿಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಗಿ ಲಾಬ್ಸರ್ ಅವರಿಂದ ವಾರಕ್ಕೆ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ, ಆದರೆ ಹತ್ತು ತಿಂಗಳ ನಂತರ, ಬುಧವಾರ, 29 ಜೂನ್ 1938 ರಂದು ರೋಗಕ್ಕೆ ಬಲಿಯಾದರು. ವುಲ್ಫ್ ಕಿಬೆಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಹಲವಾರು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆಃ ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಕೇಪ್ ಟೌನ್ ಜೋಹಾನ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಜೋಹಾನ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಪ್ರಿಟೋರಿಯಾ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ, ಪ್ರಿಟೋರಿಯಾ ಡರ್ಬನ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಡರ್ಬನ್ ಕಿಂಗ್ ಜಾರ್ಜ್ VI ಗ್ಯಾಲರಿ, ಪೋರ್ಟ್ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಟ್ಯಾಥಮ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಪೀಟರ್ಮಾರಿಟ್ಜ್ಬರ್ಗ್ ಸ್ಪಿಯರ್ ಆರ್ಟ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್, ಸ್ಟೆಲ್ಲೆನ್ಬೋಷ್ ವಿಲಿಯಂ ಹಂಫ್ರೀಸ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ, ಕಿಂಬರ್ಲಿ ಸನ್ಲಾಮ್ ಆರ್ಟ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್, ಕೇಪ್ ಟೌನ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಕಲಾವಿದರು ವಾರ್ಸಾದ ಪೋಲಿಷ್ ವಲಸಿಗರು ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾಕ್ಕೆ 1903 ಜನನಗಳು 1938 ಕ್ಷಯರೋಗ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಿಂದ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾವುಗಳು ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದ ಯಹೂದಿಗಳು ದಕ್ಷಿಣ ಆಫ್ರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಪೋಲಿಷ್-ಯಹೂದಿ ಮೂಲದ ಕ್ಷಯರೋಗ ಸಾವುಗಳು