Karl Aegerter
ಕಾರ್ಲ್ ಏಜರ್ಟರ್ (16 ಮಾರ್ಚ್ 1888-12 ಮೇ 1969) ಒಬ್ಬ ಸಮೃದ್ಧ ಸ್ವಿಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಕರಡುಗಾರ, ಎಚ್ಚಣೆಗಾರ, ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಕಾರ, ಚಿತ್ರಕಾರ, ವಿನ್ಯಾಸಕ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಈಗ ಹಲವಾರು ಖಾಸಗಿ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ, ಏಜರ್ಟರ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮಂಚ್ನ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಲ್ ಏಜರ್ಟರ್ ಮೂಲತಃ ಬರ್ನ್ ಮೂಲದ ಕೃಷಿ ಕುಟುಂಬದ ಮೂರನೇ ಮಗುವಾಗಿ ಜನಿಸಿದರು. ಕಾರ್ಲ್ ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿಯೇ ತನ್ನ ತಾಯಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಅವನ ಕುಟುಂಬವು ಬಾಸೆಲ್ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ವಲಸೆ ಹೋಯಿತು. ತೀವ್ರ ಆರ್ಥಿಕ ಸಂಕಷ್ಟದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಏಜರ್ಟರ್ ಕುಟುಂಬವು ಅವರು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಕೃಷಿ ಭೂಮಿಯು ಪ್ರವಾಹಕ್ಕೆ ಸಿಲುಕಿದಾಗ ಮತ್ತು ಅವರ ಆಸ್ತಿಯು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಳೆದುಹೋದಾಗ ಮತ್ತಷ್ಟು ನಷ್ಟವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ಏಳು ವರ್ಷದ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಡ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಿಪಾಠವಾಗಿದ್ದ "ವರ್ಡಿಂಗ್ಬಬ್" (ಸಾಕು ಮಗು) ಆಗಿ ಯುವ ಕಾರ್ಲ್ನನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಹೆಣಗಾಡುತ್ತಿರುವ ರೈತರು ತಮ್ಮ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅವಧಿಗೆ ನಗರ ಸಾಕಣೆ ಕುಟುಂಬಗಳಿಗೆ ಬಿಟ್ಟುಕೊಟ್ಟರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಲ್ನ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರ ಮತ್ತು ರೋಲ್ ಮಾಡೆಲ್, ಆಗಸ್ಟ್ ಸ್ಯಾಮ್ಯುಯೆಲ್ ಏಜರ್ಟರ್ (ಬಾಸೆಲ್ 17 ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1878 ಬಾಸೆಲ್-1 ಜೂನ್ 1971, ಬಾಸೆಲ್), ಯುವ ಕಾರ್ಲ್ಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡುವ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡನು. ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವ ಅವರ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಏಜರ್ಟರ್ ಅವರು 'ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕೆನ್ ಉಂಡ್ ಔಫ್ ಡೆನ್ ಬೌ' ನಲ್ಲಿ ಅಲಂಕಾರಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿ ಅಪ್ರೆಂಟಿಸ್ಶಿಪ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಮೊದಲು ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 27 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಸಾಕಷ್ಟು ಹಣವನ್ನು ಉಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಏಜರ್ಟರ್ ಮ್ಯೂನಿಚ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಬಾಸೆಲ್ ಅನ್ನು ತೊರೆದರು, ಬಾಸೆಲ್ನಿಂದ ಮ್ಯೂನಿಚ್ಗೆ 400 ಕಿಲೋಮೀಟರ್ ದೂರ ನಡೆದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೆನ್ರಿಕ್ ನೈರ್ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ಖಾಸಗಿ ಕಲಾ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಕಲೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಪಾಲ್ ಕ್ಲೀ ಮತ್ತು ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಮೊರ್ಗೆಂಥೇಲರ್ ಅವರಂತಹ ಇತರ ಸ್ವಿಸ್ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಶಿಕ್ಷಣ ನೀಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ನೈರ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. 1915 ರಿಂದ 1919 ರವರೆಗೆ ಅವರು ಮ್ಯೂನಿಚ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, 1924 ರಲ್ಲಿ, ಏಜರ್ಟರ್ ಆರೋಗ್ಯ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಅನ್ನು ತೊರೆಯಬೇಕಾಯಿತು ಮತ್ತು ಎಂಗಾಡಿನ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು. 1926ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಾಸೆಲ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರಯಾಣಗಳ ನಂತರ, ಏಜರ್ಟರ್ ಹಲವಾರು ಸುದೀರ್ಘ ಪ್ರಯಾಣಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರುಃ ವಿಯೆನ್ನಾ ಮತ್ತು ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ಗೆ, ಬರ್ಲಿನ್, ಡ್ರೆಸ್ಡೆನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋನಿಯಾದ್ಯಂತ; 1927 ರಲ್ಲಿ ಬಾಸೆಲ್ನ ಅಧಿಕೃತ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಬಾಸ್ಲರ್ "ಓಫೆಂಟ್ಲಿಚೆನ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್ಸಾಮ್ಲುಂಗ್" ನಿಂದ ವೇತನವನ್ನು ಪಡೆದ ಇಟಲಿಯ ರೋಮ್ಗೆ. ಅವರು 1927ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ಗೆ ಮತ್ತು 1928ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಏಜರ್ಟರ್ ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನ ಉನ್ನತ ಆಲ್ಪೈನ್ ಪ್ರದೇಶವಾದ ಗ್ರೌಬಂಡೆನ್/ಗ್ರಿಸನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಜೀವಮಾನದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು. ಅವರು 1924 ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್ ಮೊರಿಟ್ಜ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ವೈದ್ಯಕೀಯ ನಿವೃತ್ತರಾದರು, ಮತ್ತೆ ಐಡಿ1 ನಲ್ಲಿ ಹಾಗೆ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು 1945 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಮರಳಿದರು, "ಸ್ಟಡಿ ಆಫ್ ಗ್ರೌಬಂಡೆನ್" ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲು ಬಾಸೆಲ್ ನಗರದಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ವೇತನವನ್ನು ಪಡೆದರು, ಭೂದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಕಲೆಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು. 1920 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವಾಸಸ್ಥಾನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ನಂತರ, ಏಜರ್ಟರ್ ನಗರದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ರಾಜಕೀಯ ಕಲಾ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪಂದ್ಯವಾಯಿತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿಯೇ ಏಜರ್ಟರ್ ಅವರ ರಾಜಕೀಯ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ತೀವ್ರಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷವನ್ನು ಸೇರಿದರು. 1926 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಾಸೆಲ್ ಕವಿ (ಏಜೆರ್ಟರ್) (ನೀ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಹಾರ್ಟ್ಮನ್ (1895-1955)) ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು 1930 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮದುವೆಯ ನಂತರ, ಎಲಿಜಬೆತ್ (ಏ) ಗರ್ಟರ್ ಎಂಬ ಗುಪ್ತನಾಮದಲ್ಲಿ ಬರೆದರು. ಗೆರ್ಟರ್ ಅವರು "ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ" ಶಾಲೆಯ ಪತ್ರಕರ್ತ, ಕವಿ ಮತ್ತು ಕಥೆಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಕಾರ್ಲ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೆಚ್ಚುಗೆಗೆ ಪ್ರಕಟವಾದವು ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿವೆ. 1926ರಲ್ಲಿ, ಏಜರ್ಟರ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಬದಿಗಿಟ್ಟು, ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ (ಕೆ. ಪಿ. ಬಾಸೆಲ್) ಸ್ವಿಸ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷದ ಪಕ್ಷದ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಲು ರಾಜಕೀಯದಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಕಾಲಿಕವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. ಇದು 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಪಕ್ಷವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸುವವರೆಗೂ ಮುಂದುವರೆಯಿತು, ನಂತರ ಅವರ ರಾಜಕೀಯ ಸಂಬಂಧವು ಸಮಾಜವಾದಿ ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ (ಎಸ್. ಪಿ.) ಬದಲಾಯಿತು. 1932ರಿಂದ 1941ರವರೆಗೆ ಏಜರ್ಟರ್ ಬಾಸೆಲ್ನ ನಗರ ಮಂಡಳಿಯಲ್ಲಿ ಚುನಾಯಿತ ಅಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. 1948ರಿಂದ ಅವರು ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಕಲಾವಿದರ ಸಂಘವಾಗಿ 1865ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ಸ್ವಿಸ್ ಪೇಂಟರ್ & ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್ಸ್ ಗಿಲ್ಡ್ನ (ಗೆಸೆಲ್ಶಾಫ್ಟ್ ಶ್ವೈಜೆರಿಸರ್ ಮಾಲರ್, ಬಿಲ್ದೌರ್ ಉಂಡ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟೆನ್ (ಜಿಎಸ್ಎಂಬಿಎ)) ಬಾಸೆಲ್ ವಿಭಾಗದ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಏಜರ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಕಲ್ಲಿದ್ದಲು ಗಣಿಗಾರಿಕೆ ಪಟ್ಟಣವಾದ ಬೊರಿನೇಜ್ನಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಕಳೆದರು, ಕಾರ್ಮಿಕರ ತೀವ್ರ ದುಃಖ ಮತ್ತು ನೋವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು. ಬೋರಿನೇಜ್ ಈಗಾಗಲೇ 1934ರ ಜೋರಿಸ್ ಐವೆನ್ಸ್ ಅವರ ಮೂಕ ಚಲನಚಿತ್ರ "ಮಿಸೆರೆ ಔ ಬೋರಿನೇಜ್" ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ; 1860ರ ದಶಕದ ಹೆನ್ರಿ ಲೂಯ್ಟೆನ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಆ ಕಾಲದ ಮಹಾನ್ ದಾಳಿಗಳು; ಮತ್ತು ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಗಾಗ್ ಅವರ ತವರು ಪಟ್ಟಣವಾಗಿದೆ. ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಅನಾರೋಗ್ಯದ ನಂತರ 1955ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಆ ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಏಜರ್ಟರ್ ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ವಿವಾಹವಾದರು, ಈ ಬಾರಿ ಮಾರ್ಟಾ ಬುಚ್ಸರ್. 1962 ರಲ್ಲಿ, ಏಜರ್ಟರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ "ಗೆಸ್ಟಾಲ್ಟರ್ ಡೆಸ್ ಹ್ಯೂಮನ್ (ಡಿಸೈನರ್ ಆಫ್ ಹ್ಯೂಮನ್)" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಪರಿಚಯಸ್ಥರಿಂದ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಲಾದ ಪಠ್ಯಗಳ ಸುದೀರ್ಘವಾದ ಮುನ್ನುಡಿ ಸೇರಿತ್ತು. ಕಲಾವಿದನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಮನ್ನಣೆಯು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತುಃ 1959ರಲ್ಲಿ ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ; 1968ರಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ಲೋಸ್ ಆರ್ಬನ್ನಲ್ಲಿ; 1980ರಲ್ಲಿ ಮುಟ್ಟೆನ್ಜ್ನಲ್ಲಿ; 1987ರಲ್ಲಿ ಸೇಂಟ್-ಉರ್ಸೇನ್ನಲ್ಲಿ; ಮತ್ತು 1996ರಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಲೇರಿಯಾ ಕರ್ಟಿನ್ಸ್ನ ಸೇಂಟ್ ಮೊರಿಟ್ಜ್ನಲ್ಲಿ. ಕಾರ್ಲ್ ಏಜರ್ಟರ್ ಡಿಸೆಂಬರ್ 5,1969 ರಂದು ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಕಾರ್ಲ್ ಏಜರ್ಟರ್ ಅವರ ಸಮೃದ್ಧ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ರೇಖಾಚಿತ್ರಕಾರ, ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಕಾರ, ಚಿತ್ರಕಾರ, ಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಕರಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು. "ಪೀಪಲ್ ಆಫ್ ಟುಡೇ" (ಮೆನ್ಷೆನ್ ವಾನ್ ಹ್ಯೂಟ್) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯು 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹೊರಬಂದಿತು ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ಬಡತನ ಮತ್ತು ನೋವಿನ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿತು. ಕೈಗಾರಿಕಾ ಮತ್ತು ಗಣಿಗಾರಿಕೆ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಆಲ್ಪೈನ್ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು, ಸ್ಟಿಲ್ ಲೈವ್ಸ್ ಮತ್ತು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳು. ಏಜರ್ಟರ್ಗೆ, ಕಲೆಯು ಅವನ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ, ಅಂತ್ಯದ ಸಾಧನವಾಗಿ, ಮಾನವೀಯತೆಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಗತಿಯ ವಾಹನವಾಗಿ, ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ, ಅನ್ಯಾಯವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ, ಮನುಷ್ಯನು ತನ್ನ ಸಹಮಾನವನ ಮೇಲೆ ಮಾಡಿದ ತಪ್ಪುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಾದಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು ಮತ್ತು ಉಳಿಯಿತು. ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ ಇಲ್ಲದೆ ಕಲೆಯನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲೂ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಈ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಮರ್ಶೆಯ ನಿಲುವು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿತ್ತು. ಬಡತನ, ಮಾತಿಲ್ಲದಿರುವಿಕೆ ಮತ್ತು ದೈಹಿಕ ಅಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು (ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ನಾಶವಾದ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ಗತಿಕರಾದ ಲಕ್ಷಾಂತರ ಸೈನಿಕರು ಮತ್ತು ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಕಟುವಾದ ಜ್ಞಾಪನೆ) ಈ ಮೂಲಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಮಾನವ ಕೆಲಸದ ನೈತಿಕತೆಯ ದುರುಪಯೋಗದ ಎಬ್ಬಿಸುವ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಆಧುನಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಅರ್ಥಹೀನತೆಯ ರೂಪಕವಾಗಿದೆ, ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಉದ್ಯಮ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರ-ನಿರ್ಮಾಣದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಶಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಅಳಿಸಿಹೋಗಿದ್ದನು, ಅದು ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿ ಅಂತರ ಯುದ್ಧದ ಅವಧಿಯನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಮಾಜಿಕ ಟೀಕೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಉಳಿದಿದ್ದವು, ಅದು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅನೇಕ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಲೈಯರ್ಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಬಾಸೆಲ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ರಾಜಕೀಯ ಕ್ರಿಯಾವಾದ; ಕಲೆಯ ಮೂಲಕ ಅಥವಾ ರಾಜಕೀಯದ ಮೂಲಕ, ಸಂದೇಶವು ಬದಲಾವಣೆಯಾಗಿತ್ತು. ತನ್ನ ಸಮೃದ್ಧ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಏಜರ್ಟರ್ ಹಲವಾರು ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದರು, ಕಲಾತ್ಮಕ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ವಿವಿಧ ಶಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಎಂದಿಗೂ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಯಾವುದೇ ಒಂದು "ಶಾಲೆಗೆ" ಸೇರಿದವರಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರ ಕೃತಿಯು ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲವಾಗಿತ್ತು, ಅನೇಕವೇಳೆ ಮಸುಕಾದ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿತ್ತು, ಸರಳೀಕೃತ, ರೂಢಮಾದರಿಯ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಬಳಸಿ, ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಡಾರ್ಕ್ ಟೋನ್ಗಳು, ಬಲವಾದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು, ಕಡಿಮೆ ಬೆಳಕು-ಆ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, "ಡಾರ್ಕ್ ಟೋನ್ ಸ್ಕೂಲ್" (ಅಥವಾ "ಡಂಕೆಲ್ಟೋನಿಜೆನ್") ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬಾಸೆಲ್ ಸ್ಕೂಲ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಅವರ ಬಲವಾದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ತೋರಿಸಿದವು, ಇದು ಸ್ವತಃ ಬಾಸೆಲ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ಹೆನ್ರಿ ಮ್ಯಾಟಿಸ್ಸೆ ಅವರ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂನಿಚ್ನ ಕುನ್ಸ್ಟ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಸಹ ಪದವೀಧರರ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿತ್ತು. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಹಗುರವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದವು. ವಾನ್ ಗಾಗ್ ಮತ್ತು ಫೌವ್ಸ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೋಲುವ ಈ ವಿಕಾಸದ ಶಿಖರವನ್ನು 1947 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಬೋರಿನೇಜ್ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ತನ್ನ ಆಲ್ಪೈನ್ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ, ಏಜರ್ಟರ್ ಪರ್ವತಗಳು ಮತ್ತು ರಶಿಂಗ್ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ಗಳ ತೂಕ ಮತ್ತು ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿದನು, ಇದು ತಮ್ಮ ತೂಕ ಮತ್ತು ಚೈತನ್ಯದಿಂದ ಮಾನವ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ತುರ್ತಾಗಿ ಅಧೀನಗೊಳಿಸಿತು. ತಮ್ಮ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗಗಳು ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಜನರ ಮೇಲೆ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಅವರ ಬಡತನ, ಅವರ ನಷ್ಟ ಮತ್ತು ನೋವಿನ ಪ್ರಜ್ಞೆ ಮತ್ತು ಅನಾರೋಗ್ಯದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಾಸ್ತವಿಕ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಕತ್ತಲೆಯ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಜರ್ಮನ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಏಜರ್ಟರ್ ಅವರು ಸಮಾಜದಿಂದ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿರುವವರನ್ನು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಪರಿಸರ ಮತ್ತು ಗಣಿಗಾರಿಕೆ ಸಮುದಾಯಗಳು ಅವರ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದವು. ಯುದ್ಧದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಉಂಟಾದ ದುಃಖವನ್ನು ಏಜರ್ಟರ್ ಸ್ವತಃ ಅನುಭವಿಸಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಕತ್ತಲೆಯಾದ, ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದರು-ಪ್ರತಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಮಾನವ ನ್ಯಾಯ ಮತ್ತು ಜಾಗತಿಕ ಶಾಂತಿಗಾಗಿ ಕರೆಯಾಗಿ ನಿಂತಿದೆ. ಅವರ ಕೆಲಸದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗವು ಅವರ ಸಾಮಾಜಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಹಂತದಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಇದು 1926 ರಲ್ಲಿ ಕುನ್ಸ್ಥಲ್ಲೆ ಬರ್ನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವರ್ಷದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಏಜರ್ಟರ್ ಅವರು ಕಾಥೆ ಕೊಲ್ವಿಟ್ಜ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಆರ್. ಆರ್. ಇತರರಲ್ಲಿ ಜುಂಘಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡೋರಾ ಲೌಟರ್ಬರ್ಗ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಅದರ ನಂತರ ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಏಜರ್ಟರ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರಾಜಕೀಯದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಅವರ ಬೊರಿನೇಜ್ ಸರಣಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮೆಚ್ಚುಗೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಿದ ನಂತರ, ಏಜರ್ಟರ್ ಅವರ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಹಸಿಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಬೇಡಿಕೆ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. ನಂತರದ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹತ್ತಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಯಾವುದೂ ಉಳಿದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಉತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ನಿಕ್ಲಾಸ್ ಸ್ಟೋಕ್ಲಿನ್ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದ (ಕುನ್ಸ್ಥಲ್ಲೆ ಬಾಸೆಲ್ 1959, ಕೆ. ಎ., ನಿಕ್ಲಾಸ್ ಸ್ಟೋಕ್ಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ) ಬಲವಾದ ಸ್ಪಷ್ಟ ರೇಖೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಕೇತವಾದ ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಸಾಕ್ಲಿಚ್ಕೀಟ್ ಅನ್ನು ಈ ಸಮಗ್ರ ಸ್ವರೂಪದ ಕೃತಿಗಳು ಆಕರ್ಷಿಸಿದವು. ಅವರ ಪತ್ನಿ ಎಲಿಸಬೆತ್ ಗರ್ಟರ್ ಅವರ ಮರಣದೊಂದಿಗೆ, ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಿಂದ ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೆಲಸವು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಭೂದೃಶ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಯಿತು. ಮಾನವ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವು ನಿಧಾನವಾಗಿ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟಿತು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಮಾನವ ಸಂಕಷ್ಟವನ್ನೂ ಸಹ ಬಿಟ್ಟುಬಿಟ್ಟಿತು. ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಗಳು ಉದಾರವಾದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು, ಆಲ್ಪೈನ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು, ಶಾಂತಿಯುತ ನೈಸರ್ಗಿಕ ದೃಶ್ಯಗಳು-ಹೊಸ ದಿಗಂತಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ನೀಡುತ್ತವೆ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪೆನ್ನುಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತವೆ, ಅವರ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ಆಧುನಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಏಜರ್ಟರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಹಲವಾರು ಖಾಸಗಿ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಅಮೂಲ್ಯವಾದವುಗಳಾಗಿವೆ. ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಮಂಚ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳುಃ ಗುಂಪು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳುಃ "ಲೆಸೆಂಡರ್", "ವಿಂಟರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಶಾಫ್ಟ್", "ಪಾಸ್ವಾಂಗ್", "ಆರ್ಬೈಟರ್ಗ್ರುಪ್" ಮತ್ತು ಝೈಚ್ನುಂಗೆನ್ ಸ್ಟಾಟ್ಲಿಚರ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್ಕ್ರೆಡಿಟ್, ಬಾಸೆಲ್ (ಫಾರ್ ಡೈ ಆಫ್) ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ. ಎಸ್ಎಲ್ಜಿ., * ಕುಪ್ಫರ್ಸ್ಟಿಕ್ಕಾಬಿನೆಟ್), 1941-1944,1947 "ಡೈ ಹೈಮ್ಕೆರ್", "ಡೆರ್ ಫ್ಯಾಬ್ರಿಕ್ವೆಗ್"-ಶ್ವೈಜ್. ಈದ್ಜೆನೋಸೆನ್ಶಾಫ್ಟ್, (ಇಡಿಐ) "ಸೆಲ್ಬ್ಸ್ಟ್ಬಿಲ್ಡ್ನಿಸ್" ಒಫೆಂಟ್ಲಿಚ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್ಸಾಮ್ಲುಂಗ್, ಬಾಸೆಲ್ "ಬರ್ಗರ್ಬೀಟರ್-ಡಾರ್ಫ್"-1950, ಕುನ್ಸ್ಟ್ವೆರೀನ್ ಬಾಸೆಲ್, ಆಯಿಲ್ ಆನ್ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ "ಹ್ಯುಮಾನಿಟಾಟ್"-1957, ಮ್ಯೂರಲ್ ಇನ್ ಬಾಸೆಲ್, ಜಾಕೋಬ್ಸ್ಬರ್ಗ್ "ಅರ್ಬೀಟರ್"-2008, ಗಿಫ್ಟ್ ಟು ದಿ ಸೊಲೊಥರ್ನರ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಮ್ಸ್ "ಹ್ಯುಮಾನಿಟಾಟ್" ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಬಾಸೆಲ್ನಲ್ಲಿರುವ ಏಜರ್ಟರ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಭಿತ್ತಿಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳು 1953 ರ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಜಹ್ರ್ಹಂಡರ್ಸ್ 1953 ಸ್ಕೀಸ್, ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಎಸ್. : ಕಾರ್ಲ್ ಏಜರ್ಟರ್ 1957 ಐನ್ ಕ್ವೆರ್ಷ್ನಿಟ್ ಡರ್ಚ್ ದಾಸ್ ಶಾಫೆನ್ ಡೆಸ್ ಬಾಸ್ಲರ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್ಮೇಲರ್ಸ್ ಕಾರ್ಲ್ ಏಜರ್ಟರ್ 1958 ಕನ್ಸ್ಟ್ಲೆಕ್ಸಿಕಾನ್ ಡೆರ್ ಶ್ವೈಜ್. XX. ಜನವರಿ 1962 "ಗೆಸ್ಟಾಲ್ಟರ್ ಡೆಸ್ ಹ್ಯುಮನೆನ್", (ವರ್ಕ್ವರ್ಜಿಚ್ನಿಸ್) 1992 ಆಲ್ಜೆಮೈನ್ಸ್ ಕನ್ಸ್ಟ್ಲೆಕ್ಸಿಕಾನ್ಃ ಡೈ ಬಿಲ್ಡೆಂಡೆನ್ ಕನ್ಸ್ಟ್ಲರ್ ಆಲ್ ಝೈಟೆನ್ & ವೋಲ್ಕರ್ 1998 ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳು ಲೆಕ್ಸಿಕಾನ್ ಡೆರ್ ಶ್ವೈಜರ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್ 2002 ಇತಿಹಾಸಗಳು ಲೆಕ್ಸಿಕಾನ್ ಡೆರ್ ಶ್ವೈಜ್ (ಎಚ್ಎಲ್ಎಸ್) ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಕೆ ಏಗರ್ಟರ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಏಜರ್ಟರ್, ಕೆ ಕುನ್ಸ್ಟೆರ್ಕೌಫ್ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸ್ವಿಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸ್ವಿಸ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು 1969 ಸಾವುಗಳು ಸ್ವಿಸ್ ಪುರುಷ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 1888 ಜನನಗಳು