Emy Roeder
ಎಮಿ ರೋಡರ್ (30 ಜನವರಿ 1890-7 ಫೆಬ್ರವರಿ 1971) ಜರ್ಮನಿಯ ವುರ್ಜ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಆಧುನಿಕ ಜರ್ಮನ್ ಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲ ಮೂರನೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಯ ಜರ್ಮನ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಚಳವಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದ ಹಲವಾರು ಮಹಿಳೆಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಬರ್ಲಿನ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯಾಗಿ ಮಾಸ್ಟರ್ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ ಆಫ್ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಅನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ ಮೊದಲ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದರು, 1937 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ನಾಜಿಗಳು ಡಿಜೆನೆರೇಟ್ ಆರ್ಟ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಟ್ಟರು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಆಕೆಯನ್ನು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರಗಳು ಬಂಧಿಸಿದವು ಏಕೆಂದರೆ ಆಕೆ ಜರ್ಮನ್ ಪ್ರಜೆಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಬಂಧನ ಶಿಬಿರಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು 1936 ರಲ್ಲಿ ವಿಲ್ಲಾ ರೊಮಾನಾ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು 1960 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಜೀವನ ಕಾರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಫೆಡರಲ್ ಕ್ರಾಸ್ ಆಫ್ ಮೆರಿಟ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆಕೆ ಮೈನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ 81ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. 1908 ರಿಂದ 1910 ರವರೆಗೆ ತನ್ನ ಹದಿಹರೆಯದ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಅವರು ಚಿತ್ರಕಲೆ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಎರಡನ್ನೂ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಲು ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯ ಮ್ಯೂನಿಚ್ನಲ್ಲಿ ಕುನ್ಸ್ಟಕಡೆಮಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಆಕೆ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಹಾಜರಿದ್ದಳು, ಆದರೆ ಆಕೆಯ ಅನುಭವವು "ನಿರಾಶಾದಾಯಕ" ವಾಗಿತ್ತು. 1912 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಶಿಲ್ಪಿ ಬರ್ನ್ಹಾರ್ಡ್ ಹೋಟ್ಗರ್ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಡಾರ್ಮ್ಸ್ಟಾಟ್ಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಮೊದಲಿನ ಅನುಭವಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಈ ಅನುಭವವು ಆಕೆಗೆ "ಸಮೃದ್ಧ" ವಾಗಿ ಕಂಡಿತು. ಹೋಟ್ಗರ್ ಅವರ ವಿಚಾರಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲಿಗಳೆರಡರಿಂದಲೂ ರೋಡರ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಬಹಳವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿವೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ. ಆತನ ಅನೇಕ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಲ್ಲಿ ಆತನನ್ನು ಹಿಂಬಾಲಿಸಿದ ನಂತರ ಆಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಉತ್ತೇಜನಕ್ಕಾಗಿ ಬಾಯಾರಿದರು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 1915ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಸ್ವತಃ ಬರ್ಲಿನ್ಗೆ ತೆರಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು "ಕಾಥೇ ಕೊಲ್ವಿಟ್ಜ್, ಎರಿಕ್ ಹೆಕೆಲ್, ಕಾರ್ಲ್ ಸ್ಮಿತ್-ರೋಟ್ಲಫ್ ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಿ ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಗಾರ್ಬೆ" ಸೇರಿದಂತೆ ಸಹ ಕಲಾವಿದರ ದೊಡ್ಡ ಸಮುದಾಯವನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದರು, ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ 1920 ರಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು. ಉತ್ಪಾದಕ ಸ್ವಯಂ-ಗಡೀಪಾರು ನಂತರ ಆಕೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಳು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವರು ರೈತರ ಜೀವನವನ್ನು ನಿಕಟವಾಗಿ ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಇದು ಅವರ ನಂತರದ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ರೈತ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸವಾಲಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಕುಲೀನತೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಹದಿಹರೆಯದವರು ಮತ್ತು ಇಪ್ಪತ್ತರ ವಯಸ್ಸಿನ ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ, ನಾಜಿಗಳು ಅದನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ ಅಥವಾ ವಿಶ್ವ ಯುದ್ಧಗಳ ವಿನಾಶಕ್ಕೆ ಬಲಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ದುಃಖಕರವಾಗಿದೆ. ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಆಕೆಯ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಜರ್ಮನಿಯ ವುರ್ಜ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸ್ಟ್ಯಾಡ್ಟಿಸ್ಚೆ ಗ್ಯಾಲರಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಬೆರಳೆಣಿಕೆಯಷ್ಟು ಜರ್ಮನ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ದೇಶಭ್ರಷ್ಟತೆಯಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ ಆಕೆ ತೀವ್ರ ರಾಜಕೀಯ ಕ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್ಗೆ ಮರಳಿದರು. ಕಲೆಯು ಆದರ್ಶಪ್ರಾಯ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಬಲ್ಲದು ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದ ಅನೇಕರಲ್ಲಿ ರೋಡರ್ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು ಆಕೆಯನ್ನು ನವೆಂಬರ್ಗ್ರೂಪ್ (ನವೆಂಬರ್ ಗ್ರೂಪ್) ಗೆ ಸೇರಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕಲಾವಿದರ ಈ ಗುಂಪು ಸಮಾಜವಾದಿ ಸಮಾಜಕ್ಕೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ತಮ್ಮ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹಾಕಿದರು, ಆದರೆ ಸದಸ್ಯರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಪ್ರಚಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಹರಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಕ್ರಿಯಾವಾದದ ಬಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಗಮನ ಹರಿಸಿದಾಗ ಈ ಗುರಿಯು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕವಾಯಿತು. ರೋಡರ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀ ಲೈಂಗಿಕತೆ, ಗರ್ಭಧಾರಣೆ ಮತ್ತು ತಾಯ್ತನ ಸೇರಿದಂತೆ ವಿವಿಧ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸಿತು. ಆಕೆಯ ಅನೇಕ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಅವರು ಮರದ ಕೆತ್ತನೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಜರ್ಮನಿಯ ಒಬೆರಾಮ್ಮೆರ್ಗೌಗೆ ತೆರಳಿದರು, ಇದು ಅವರಿಗೆ ಕ್ರೆಚ್ ರಿಲೀಫ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಇದು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಬದುಕುಳಿದ ಅವರ ಕೆಲವೇ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಆಕೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಈ ತುಣುಕು, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದ ಬೆವರ್ಲಿ ಹಿಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಉತ್ತರ ಅಮೆರಿಕಾದ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ದಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಗೋರ್ ರಿಫ್ಕೈಂಡ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ನಲ್ಲಿ ರೋಡರ್ ಅವರ ಏಕೈಕ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ರೋಡರ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ರಾಜಕೀಯ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಮರಳಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದದಿಂದ ದೂರ ಸರಿದರು ಮತ್ತು ಡೈ ನ್ಯೂ ಸಚ್ಕ್ಲಿಚ್ಕೀಟ್ (ದಿ ನ್ಯೂ ಆಬ್ಜೆಕ್ಟಿವಿಟಿ) ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಹೊಸ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ವಿವಿಧ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು, ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅದು ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರತ್ತ ಗಮನ ಸೆಳೆಯಿತು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳ ಸುಧಾರಣೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಭಾಗವಹಿಸಿದ ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೆಂದರೆ "ಡೈ ಸ್ಕಾಫೆಂಡೆ ಫ್ರಾ ಇನ್ ಡೆರ್ ಬಿಲ್ಡೆಂಡೆ ಕುನ್ಸ್ಟ್" (ದಿ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ವುಮನ್ ಇನ್ ದಿ ವಿಷುಯಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್) ಮತ್ತು "ಫ್ರಾಯೆನ್ ಇನ್ ನಾಟ್" (ವುಮೆನ್ ಇನ್ ನೀಡ್). 1920ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಅವರು 1867ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ವೆರಿನ್ ಡೆರ್ ಬರ್ಲಿನರ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್ಲೆರಿನ್ನೆನ್ (ಬರ್ಲಿನ್ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರ ಸಂಘ) ದ ಸದಸ್ಯತ್ವವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. 1930ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ರೋಡರ್ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಬೆಳೆಯುತ್ತಲೇ ಹೋಯಿತು. 1934 ರಲ್ಲಿ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಹೆಂಟ್ಜೆನ್ ಅವರು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಶಿಲ್ಪಕಲೆಯ ಸಮೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದಾಗ ಈ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಗಟ್ಟಿಯಾಯಿತು. 1936ರಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನ ವಿಲ್ಲಾ ರೊಮಾನಾದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಷದ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿವೇತನವಾದ ವಿಲ್ಲಾ-ರೊಮಾನಾ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಅವರಿಗೆ ನೀಡಿದ್ದರಿಂದ ಮತ್ತಷ್ಟು ಭರವಸೆ ದೊರೆಯಿತು. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಜರ್ಮನ್ ಕಲಾ ಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ವಿಲ್ಲಾ ರೊಮಾನಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರಿಂದ ಈ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ಆಕೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. 1937ರಲ್ಲಿ ಆಕೆ "ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ತ್ಯಾಗದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಏಕಾಂತ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕಾಗಿ ತನ್ನ ಮದುವೆಯನ್ನು ತ್ಯಾಗಮಾಡಲು" ಇಟಲಿಗೆ ಹೊರಟಳು. ಜರ್ಮನಿಯಿಂದ ದೂರವಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿನ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನಾಜಿಗಳು ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಬಂದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ ಸೇರಿದಂತೆ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಆಧುನಿಕ ಕಲೆಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಅದರ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಅನುಭವಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು 1937ರಲ್ಲಿ ರೋಡರ್ ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಖಂಡಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಆಕೆಯ ಶಿಲ್ಪವಾದ ಪ್ರೆಗ್ನೆಂಟ್ ವುಮನ್ ಅನ್ನು ನಾಜಿಗಳು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯ ಮ್ಯೂನಿಚ್ನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರದರ್ಶನವಾದ "ಎಂಟಾರ್ಟೆಟ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್" (ಡಿಜೆನೆರೇಟ್ ಆರ್ಟ್) ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು. ನಾಜಿಗಳು ಡಿಜೆನೆರೇಟ್ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಿದ್ದರಿಂದ ಆಕೆ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸದಂತೆ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು. ನಂತರ 1944 ರಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮಿತ್ರಪಕ್ಷದ ಪಡೆಗಳು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಅವಳನ್ನು ಶತ್ರು ಅನ್ಯಲೋಕದವಳು ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಬಂಧಿಸಿ ಪಡುಲಾದಲ್ಲಿನ ಬಂಧನ ಶಿಬಿರಕ್ಕೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಹಿಳೆಯರ ಸ್ನಾನಗೃಹದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ನಡೆಸಿದರು, ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಆಕೆಗೆ ಚಿತ್ರ ಬಿಡಿಸುವ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ನೀಡಲಾಯಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಕೈದಿಗಳ ಅನೇಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಶವರ್ನೊಳಗೆ ಅವರ ದೈಹಿಕ ಚಲನೆ ಕಂಡುಬಂದವು. ಆಕೆಯ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ ಅವಳು ರೋಮ್ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದಳು, ಅಲ್ಲಿ ಅವಳು ಪಡುಲಾ ಶಿಬಿರದೊಳಗೆ ಮಾಡಿದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಕಂಚಿನ ಪರಿಹಾರ ಶಿಲ್ಪಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದಳು. 1949ರಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪೌರತ್ವಕ್ಕಾಗಿ ಆಕೆಯ ಅರ್ಜಿಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ರೋಡರ್ ಜರ್ಮನಿಗೆ ಮರಳಿದರು. ಇಲ್ಲಿ ಅವರು ಲ್ಯಾಂಡೆಸ್ಕನ್ಸ್ಟ್ಶುಲೆಯಲ್ಲಿ ಕಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು, ಬಹುಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಪದಕಗಳೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ತಾಯ್ನಾಡಿನಲ್ಲಿ ಅಪಾರ ಪ್ರಮಾಣದ ಮನ್ನಣೆಯಿಂದ ನವೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. 1955 ರಲ್ಲಿ ಕಾಸ್ಸೆಲ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಮೊದಲ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ, ವರ್ಷಗಳ ಜೈಲು ಶಿಕ್ಷೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯದ ನಂತರ, 1971 ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 7 ರಂದು ನಿಧನರಾಗುವ ಮೊದಲು ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲು ಆಕೆಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಪ್ರಧಾನ ಕೃತಿಗಳು 1914-ಬಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಎ ಗರ್ಲ್, ಕೃತಕ ಕಲ್ಲು, ನಾಶವಾಯಿತು. 1918-ಹರ್ಬರ್ಟ್ ಗಾರ್ಬೆಯ ಭಾವಚಿತ್ರ, ಕೃತಕ ಕಲ್ಲು, ನಾಶವಾಯಿತು. 1919-ಗರ್ಭಿಣಿ ಮಹಿಳೆ, ಟೆರ್ರಾಕೋಟಾ, ಸ್ಥಳ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. 1920-ಕುಟುಂಬ, ನಾಶವಾಯಿತು. 1920-ಕ್ರೆಚ್ ರಿಲೀಫ್, ವುಡ್, ದಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಗೋರ್ ರಿಫ್ಕೈಂಡ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್, ಬೆವರ್ಲಿ ಹಿಲ್ಸ್, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ. 1939-ಬಾತರ್, ಟೆರ್ರಾಕೋಟಾ, ನಾಶವಾಯಿತು. 1946-ಪಡುಲಾ I, ಕಂಚಿನ ಉಬ್ಬುಚಿತ್ರ, ಸೌಜನ್ಯ ಸ್ಟ್ಯಾಡಿಸ್ಚೆ ಗ್ಯಾಲರಿ, ವುರ್ಜ್ಬರ್ಗ್. 1964-ಸ್ವಯಂ ಭಾವಚಿತ್ರ, ಕಂಚು, ಸೌಜನ್ಯ ಸ್ಟ್ಯಾಡಿಸ್ಚೆ ಗ್ಯಾಲರಿ, ವುರ್ಜ್ಬರ್ಗ್. ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುವ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಬೀಟ್ ರೀಸ್ಃ ಔಫ್ ಡೆರ್ ಸುಚೆ ನಾಚ್ ಆಸ್ಡ್ರಕ್ ಅಂಡ್ ಫಾರ್ಮ್. ಎಮಿ ರೋಡರ್ (1890-1971) ಮತ್ತು ಪ್ಲ್ಯಾಸ್ಟಿಕ್ ಐಹ್ರರ್ ಝೀಟ್. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಕಲಾವಿದರ ಹೆಸರುಗಳ ಒಕ್ಕೂಟ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಎಮಿ ರೋಡರ್ಗಾಗಿ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರ ಪ್ರವೇಶ 1890 ಜನನಗಳು 1971 ಸಾವುಗಳು ವುರ್ಜ್ಬರ್ಗ್ನ ಕಲಾವಿದರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು ಜರ್ಮನ್ ಮಹಿಳಾ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಆಧುನಿಕ ಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಕಮಾಂಡರ್ಗಳು ಕ್ರಾಸಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಮೆರಿಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಫೆಡರಲ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಆಫ್ ಜರ್ಮನಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್