Past and Present (paintings)
1858ರಲ್ಲಿ ಅಗಸ್ಟಸ್ ಎಗ್ ಅವರು ಮಾಡಿದ ಮೂರು ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಾಸ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಪ್ರೆಸೆಂಟ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇವುಗಳನ್ನು ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ ಆಗಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. 1858ರಲ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಶೀರ್ಷಿಕೆರಹಿತವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಡೈರಿಯೊಂದರ ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಉದ್ಧರಣದೊಂದಿಗೆ, "ಆಗಸ್ಟ್ 4-ಬಿ-ಹದಿನೈದು ದಿನಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಸತ್ತಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಕೇಳಿದ್ದೇನೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವನ ಬಡ ಮಕ್ಕಳು ಈಗ ತಂದೆ-ತಾಯಿ ಇಬ್ಬರನ್ನೂ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವಳು ಕೊನೆಯ ಶುಕ್ರವಾರ ಸ್ಟ್ರಾಂಡ್ ಬಳಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಳು ಎಂದು ನಾನು ಕೇಳಿದೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅವಳ ತಲೆ ಇಡಲು ಸ್ಥಳವಿಲ್ಲ. ಆಕೆಯ ಪತನ ಎಂಥದು! ". ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಕುಟುಂಬದ ಮೇಲೆ ಹೆಂಡತಿಯ ವ್ಯಭಿಚಾರದ ಆವಿಷ್ಕಾರ ಮತ್ತು ವಿನಾಶಕಾರಿ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಟ್ರಿಪ್ಟಿಚ್ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಖಂಡಿಸಬೇಕೇ ಅಥವಾ ಕರುಣಿಸಬೇಕೇ ಎಂಬುದನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಕಲಾವಿದನು ವೀಕ್ಷಕರನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾನೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಇತ್ತೀಚಿನ ವೈವಾಹಿಕ ಕಾರಣಗಳ ಕಾಯ್ದೆ 1857 ರಿಂದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ನೈತಿಕತೆ ಮತ್ತು ಕೌಟುಂಬಿಕ ಜೀವನವು ಅಪಾಯಕ್ಕೆ ಸಿಲುಕಿದೆ ಎಂಬ ಭಯವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಚರ್ಚಿನ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳಿಂದ ಸಿವಿಲ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ನ್ಯಾಯವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವ ಮೂಲಕ ವಿಚ್ಛೇದನದ ಕಾನೂನನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗಗಳಿಗೆ ವಿಚ್ಛೇದನವನ್ನು ವಾಸ್ತವಿಕ ನಿರೀಕ್ಷೆಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿತು. ಈ ಕೃತಿಗಳು-ಒಂದೇ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ದೃಶ್ಯ ನೈತಿಕತೆಯ ಕಥೆ-ವಿಲಿಯಂ ಹಾಲ್ಮನ್ ಹಂಟ್ನ 1853 ರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ದಿ ಅವೇಕನಿಂಗ್ ಕಾನ್ಸೈನ್ಸ್ನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿವೆ. ಅವರು ಪಾಸ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಪ್ರೆಸೆಂಟ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಪಡೆದರು ಎಂಬುದು ಖಚಿತವಾಗಿಲ್ಲ, ಇದು ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು 1863 ರಲ್ಲಿ ಅವನ ಮರಣದ ನಂತರ ಮೊಟ್ಟೆಯ ಕೃತಿಗಳ ಹರಾಜು ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಜಾನ್ ರಸ್ಕಿನ್ ಅವರ ಅಕಾಡೆಮಿ ನೋಟ್ಸ್ನ ತಪ್ಪಾದ ಓದುವಿಕೆಯಿಂದ ಬಂದಿದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಿಲ್ಲದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ವಿಮರ್ಶೆಯ ಕೆಳಗೆ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ. 1858ರ ಮೂಲ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರ-ಡ್ರಾಯಿಂಗ್-ಕೊಠಡಿಯಲ್ಲಿನ ಆವಿಷ್ಕಾರ-ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಸಮಾನಾಂತರ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಇತರ ಎರಡು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. ಮೂಲತಃ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದಾಗ, ಕೇಂದ್ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ಪಾರ್ಶ್ವದ ಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಏರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ರಸ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಅಕಾಡೆಮಿ ನೋಟ್ಸ್" (8 ಮೇ 1858) ಮೂರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಿದೆಃ ಮುಖ್ಯ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ಪತಿ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯ ದಾಂಪತ್ಯ ದ್ರೋಹವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ; ಐದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅವನು ಸಾಯುತ್ತಾನೆ. ಎರಡು ಪಾರ್ಶ್ವದ ಚಿತ್ರಗಳು ಆತನ ಮರಣದ ಹದಿನೈದು ದಿನಗಳ ನಂತರ ರಾತ್ರಿಯ ಅದೇ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಅದೇ ಚಿಕ್ಕ ಮೋಡವು ಚಂದ್ರನ ಕೆಳಗಿದೆ. ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳು ತಮ್ಮ ಕಳೆದುಹೋದ ತಾಯಿಗಾಗಿ ಪ್ರಾರ್ಥಿಸುತ್ತಿರುವ ಕೊಠಡಿಯಿಂದ ಅದನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ತಾಯಿ, ನದಿಯ ದಡದಲ್ಲಿರುವ ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯ ಕೆಳಗಿರುವ ದೋಣಿಯ ಹಿಂದಿನಿಂದ. ಪ್ರತಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಅಳೆಯುತ್ತದೆ. ಅವರೆಲ್ಲರನ್ನೂ 1918ರಲ್ಲಿ ಸರ್ ಅಲೆಕ್ ಮತ್ತು ಲೇಡಿ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮಗಳು ನೋರಾಳ ನೆನಪಿಗಾಗಿ ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗೆ ದಾನ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಈಗ ಅವರಿಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪಾಸ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಪ್ರೆಸೆಂಟ್, ನಂ. 1, ಭೂತಕಾಲ ಮತ್ತು ವರ್ತಮಾನ, ನಂ. 2 ಮತ್ತು ಭೂತಕಾಲ ಮತ್ತು ವರ್ತಮಾನ, ನಂ. 3, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವುಗಳಿಗೆ ದುರದೃಷ್ಟ, ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ಮತ್ತು ಹತಾಶೆ ಎಂದು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆಯಾದರೂ. ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕ್ರಮವು ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ (ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ), ಆದರೆ ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ಸಮೃದ್ಧಿಯಿಂದ ಸೌಮ್ಯ ಬಡತನದ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ನಿರ್ಗತಿಕತೆಗೆ ಸಾಮಾಜಿಕ ಕುಸಿತದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹೊಗರ್ಥಿಯನ್ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ, ನಂ. 1 ಮೊದಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಮನೆಯ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್-ರೂಮ್ ಅನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಅಗ್ಗಿಸ್ಟಿಕೆ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ಗುಲಾಬಿ ಕನ್ನಡಿ ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರ ದುಂಡಗಿನ ಮೇಜಿನೊಂದಿಗೆ. ಇದು ಕುಟುಂಬದ ಆಂತರಿಕ ಆನಂದವು ಮುರಿದ ಕ್ಷಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಅನೇಕ ವಿವರಗಳು ಸನ್ನಿವೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಹಠಾತ್ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತವೆ. ಒಬ್ಬ ಮಹಿಳೆ ತನ್ನ ಗಂಡನ ಮುಂದೆ ಹಸಿರು ಕಾರ್ಪೆಟ್ ಮೇಲೆ ಸಾಷ್ಟಾಂಗವಾಗಿ ಮಲಗಿದ್ದಾಳೆ, ಮೂರ್ಛನೆಯಂತೆ ಬಿದ್ದಿದ್ದಾಳೆ, ಕೈಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ, ಅವಳ ಚಿನ್ನದ ಹಾವಿನ ಕಂಕಣವು ಮಾನಾಕಲ್ಸ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಎಡಗಾಲು ಆಕೆಯ ಪ್ರೇಮಿಯ ಚಿಕ್ಕ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಮೇಲೆ ನಿಂತುಕೊಂಡು, ಆಕೆಯ ವ್ಯಭಿಚಾರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಪತ್ರವೊಂದನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು ಅವನು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಒಂದು ಸೇಬು ಎರಡು ತುಂಡುಗಳಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; ಒಂದು ಅರ್ಧ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಗಂಡನ ಹೊಳಪು ತುಂಬಿದ ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಟೋಪಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಸಣ್ಣ ಚಾಕುವಿನಿಂದ ಅದರ ಹುಳು ತುಂಬಿದ ಒಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇರಿಯಲಾಗಿದೆ; ಉಳಿದ ಅರ್ಧವು ಹೆಂಡತಿಯ ಪಕ್ಕದಲ್ಲಿ ನೆಲಕ್ಕೆ ಬಿದ್ದಿದೆ. ಕುಟುಂಬದ ಇಬ್ಬರು ಪುತ್ರಿಯರು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಬಾಲ್ಜಾಕ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಅವರ ಕಾರ್ಡ್ಗಳ ಮನೆ, ಬಹುಶಃ ವ್ಯಭಿಚಾರದ ಕಥೆಯೂ ಸಹ-ನೆಲಕ್ಕೆ ಬೀಳುತ್ತಿದೆ. (ಹಿರಿಯ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ವಿಲಿಯಂ ಪೊವೆಲ್ ಫ್ರಿತ್ ಅವರ ಪುತ್ರಿಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಜೇನ್ ರೂಪಿಸಿದರು.) ಶ್ರೀಮಂತ ಕೆಂಪು ವಾಲ್ಪೇಪರ್ನಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಕೋಣೆಯ ಹಿಂಭಾಗದ ಗೋಡೆಯು ಎರಡು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ, ಒಂದು ಅಗ್ಗಿಸ್ಟಿಕೆ ಮತ್ತು ಕನ್ನಡಿಯ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿಃ ಹೆಂಡತಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಆಡುವ ಮಕ್ಕಳ ಮೇಲೆ ಆದರೆ ಆಡಮ್ ಮತ್ತು ಈವ್ ಅವರನ್ನು ಈಡನ್ ಉದ್ಯಾನದಿಂದ ಹೊರಹಾಕಿದ ಚಿತ್ರದ ಕೆಳಗೆ ("ದಿ ಫಾಲ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ); ಕ್ಲಾರ್ಕ್ಸನ್ ಸ್ಟ್ಯಾನ್ಫೀಲ್ಡ್ ("ಪರಿತ್ಯಕ್ತ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ) ಹಡಗಿನ ಕುಸಿತದ ದೃಶ್ಯದ ಕೆಳಗೆ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಗಂಡನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ನೇತುಹಾಕಲಾಗಿದೆ. ಕನ್ನಡಿಯು ತೆರೆದ ಬಾಗಿಲನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮೂಲಕ ಹೆಂಡತಿ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ನಿರ್ಗಮಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಬಾಗಿಲಿನ ಬಳಿಯಿರುವ ಪ್ಯಾಕ್ ಮಾಡಲಾದ ಚೀಲ ಮತ್ತು ಛತ್ರಿಯು ಆಕೆಯ ಸನ್ನಿಹಿತ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಬಹುದು, ಅಥವಾ ಪತಿ ಮನೆಗೆ ಬಂದಾಗ ಅದನ್ನು ಕೆಳಗೆ ಎಸೆಯಬಹುದಿತ್ತು. ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ, ನಂ. 2 ಎರಡನೇ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಹೃದಯವಿದ್ರಾವಕ ಗಂಡನ ಮರಣದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮತ್ತು ವಿರಳವಾಗಿ ಸುಸಜ್ಜಿತವಾದ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ರಾತ್ರಿಯ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಮಕ್ಕಳು ಈಗ ದೊಡ್ಡವರಾಗಿದ್ದಾರೆಃ ಕಿರಿಯ ಮಗ ಬಿಳಿ ನೈಟ್ಗೌನ್ನಲ್ಲಿ ಮೊಣಕಾಲೂರಿ, ಹಿರಿಯನ ಮಡಿಲಲ್ಲಿ ಅಳುತ್ತಾ, ಕಪ್ಪು ಶೋಕಾಚರಣೆಯ ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಂಡು, ಮೇಲ್ಛಾವಣಿಗಳಲ್ಲಿರುವ ಕಿಟಕಿಯಿಂದ ಮತ್ತು ಮೋಡದ ಚಂದ್ರನನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಗಂಡ ಮತ್ತು ಹೆಂಡತಿಯ ಅದೇ ಸಣ್ಣ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯ ಗೋಡೆಯನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸುತ್ತವೆ. ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ, ನಂ. 3 ಮೂರನೆಯ ವರ್ಣಚಿತ್ರವೂ ಸಹ ರಾತ್ರಿಯ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮೋಡ ಮತ್ತು ಚಂದ್ರನ ವಿವರಗಳು ಎರಡನೇ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿರುವಂತೆ ಅದೇ ಸಂಜೆ ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಬಿದ್ದ ಹೆಂಡತಿಯು ಥೇಮ್ಸ್ ನದಿಯ ದಡದಲ್ಲಿರುವ ಅಡೆಲ್ಫಿ ಕಮಾನುಗಳ ಕೆಳಗಿರುವ ಕೊಳೆತ ನೆರಳುಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ. ಅವಳು ಚಿಂದಿಗಳ ಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಅದರಿಂದ ಶಿಶುವಿನ ದುರ್ಬಲವಾದ ಕಾಲುಗಳು, ಬಹುಶಃ ಅವಳ ಸಂಬಂಧದ ಫಲ, ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಿರುವಾಗ ಅಥವಾ ಸತ್ತಾಗ, ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತವೆ. ಗೋಡೆಯ ಮೇಲಿನ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳು ಎರಡು ಸಮಕಾಲೀನ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುತ್ತವೆ, ಟಾಮ್ ಟೇಲರ್ ಅವರ ವಿಕ್ಟಿಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟಾಮ್ ಪ್ಯಾರಿ ಅವರ ದಿ ಕ್ಯೂರ್ ಫಾರ್ ಲವ್, ಎರಡೂ ಅತೃಪ್ತ ವಿವಾಹಗಳ ಕಥೆಗಳು, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಬಾಲ್ಜಾಕ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿರುವ "ಪ್ಲೆಷರ್ ಎಕ್ಸ್ಕರ್ಷನ್ಸ್ ಟು ಪ್ಯಾರಿಸ್". ಅವಳು ಗಟಾರದಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಚಂದ್ರನವರೆಗೆ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ನಕ್ಷತ್ರಗಳವರೆಗೆ ನೋಡುತ್ತಾಳೆ. ರೋಸೆಟ್ಟಿಯ ಫೌಂಡ್, ಜಿಎಫ್ ವಾಟ್ಸ್ರ ಫೌಂಡ್ ಡ್ರೌನ್ಡ್ ಮತ್ತು ಅಬ್ರಹಾಂ ಸೊಲೊಮನ್ ಅವರ ಡ್ರೌನ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಬಿದ್ದ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ನೀರಿನ ತಾಣವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಳುಗಿದ!, ಎಲ್ಲವೂ ಥಾಮಸ್ ಹುಡ್ನ 1844ರ ಕವಿತೆ, "ದಿ ಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಆಫ್ ಸಿಗ್ಸ್" ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಃ ಪಾಸ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಪ್ರೆಸೆಂಟ್, ನಂ. 1-ಚಿತ್ರ, ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತದ ಸಣ್ಣ ಪಠ್ಯ, ನಂ. 2-ಚಿತ್ರ, ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತದ ಸಣ್ಣ ಪಠ್ಯ, ನಂ. 3-ಇಮೇಜ್, ಕಿರು ಪಠ್ಯ ಪಿಕ್ಟೋರಿಯಲ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ಸ್ಃ ಪದ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿನ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಶಾಸನ, ಜೂಲಿಯಾ ಥಾಮಸ್, ಪುಟಗಳು. ಪ್ರೀ-ರಾಫೇಲೈಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮರು-ವೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮಾರ್ಸಿಯಾ ಆರ್. ಪಾಯಿಂಟನ್, ಪುಟ 51. ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಮತ್ತು ವ್ಯಭಿಚಾರಃ ಕಾದಂಬರಿ, ಪತ್ರಿಕೆ, ಮತ್ತು ಕಾನೂನು, 1857-1914, ಬಾರ್ಬರಾ ಲೆಕಿ, ಪುಟಗಳು. ಅಫೇರ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಹರ್ಥ್ಃ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಪೊಯೆಟ್ರಿ ಅಂಡ್ ಡೊಮೆಸ್ಟಿಕ್ ನರೇಟಿವ್, ರಾಡ್ ಎಡ್ಮಂಡ್, ಪು. 114-115 ವುಮನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಡೆಮನ್ಃ ದಿ ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಎ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಮಿಥ್, ನಿನಾ ಔರ್ಬಾಕ್, ಪುಟ 154. ದಿ ಕಲ್ಚರ್ ಆಫ್ ಲವ್ಃ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ಸ್ ಟು ಮಾಡರ್ನ್ಸ್, ಸ್ಟೀಫನ್ ಕೆರ್ನ್, ಪುಟ. 149. ಎ ಡ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ರೀಡಿಂಗ್ ಆಫ್ ಅಗಸ್ಟಸ್ ಲಿಯೋಪೋಲ್ಡ್ ಎಗ್ ಅವರ ಶೀರ್ಷಿಕೆರಹಿತ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಕ್, ಟೇಟ್ ಪೇಪರ್ಸ್, ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ 2007 ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವಿಕೆ ಟಿ. ಜೆ. ಎಡೆಲ್ಸ್ಟೈನ್, 'ಅಗಸ್ಟಸ್ ಎಗ್ಸ್ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಕ್ಃ ಎ ನರೇಟಿವ್ ಆಫ್ ವಿಕ್ಟೋರಿಯನ್ ಅಡಲ್ಟರಿ', ದಿ ಬರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್, ಸಿಎಕ್ಸ್ಎಕ್ಸ್ವಿ/961 (ಏಪ್ರಿಲ್ 1983) 1858 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಅಗಸ್ಟಸ್ ಎಗ್ ಕಲೆಕ್ಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ಟೇಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಟ್ರಿಪ್ಟಿಕ್ ಅವರ ಮ್ಯಾರಿಟೈಮ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮೂನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ ರಿವರ್ಸ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ ಲಂಡನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ ಲಂಡನ್ ಇನ್ ಆರ್ಟ್ ಲಂಡನ್