Semiotics of music videos
ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವೀಡಿಯೊಗಳ ಸೆಮಿಯೋಟಿಕ್ಸ್ ಎಂದರೆ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವೀಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸುವ ಸಾಂಕೇತಿಕತೆಯ ವೀಕ್ಷಣೆ. ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸೆಮಿಯೋಟಿಕ್ಸ್, ಅಥವಾ ಮೆಸೊಮ್ಯೂಸಿಕಾವು ಇತರ ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿನ ಸೆಮಿಯೋಟಿಕ್ಸ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತವು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಸ್ತುವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ (ಮ್ಯಾಟುಸಿಟ್ಜ್, 2004). ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಅನೇಕ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ಅನೇಕ ಘಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಉಪಯೋಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಒಂದು ಪೀಳಿಗೆಯ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಸಹ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತವು ಭಾವನೆಗಳ "ತಾರ್ಕಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ", ಒಂದು "ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೂಪ". ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊಗಳು ವಾಕ್ಯರಚನೆಗೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸಂವಹನ ಸೂಚಕಗಳು ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಹುವಿಧದ ಪ್ರಕಾರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಒಂದು ಸಂಕೇತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಮತ್ತೊಂದು ಸಂಕೇತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ವಾಕ್ಯರಚನೆಯಿಂದ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸೂಚಿತ ಸೂಚ್ಯಂಕದ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ದೃಶ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಎರಡು ಮೂಲಭೂತ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಬಹುದುಃ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸಿಂಕ್ರೋನಿಸಿಟಿ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಸ್-ಮೋಡಲ್ ಹೋಮೋಲಜಿ. ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರ ಎಂಬ ಎರಡು ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನಾವು ಏಕೀಕೃತ ವಾಕ್ಯರಚನೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಬಹುದು. ಸಂಗೀತದ ವೀಡಿಯೊಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ದ್ವಿತೀಯಕವೆಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿನ ಸೆಮಿಯೋಟಿಕ್ಸ್ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಸಂಕೇತಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸೆಮಿಯೋಟಿಕ್ಸ್ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಾವು ಎತ್ತಿಹಿಡಿಯಬಹುದು, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಅದು ವಿಕಸನಗೊಂಡ ಸಂದರ್ಭವನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊಗಳನ್ನು ಸಂಕೇತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆರಂಭಿಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದ್ದಾರೆ. ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಜೇಮ್ಸನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊಗಳ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾದ, ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡ ಸೂಚಕಗಳ ಸ್ಕಿಜೋಫ್ರೇನಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆಗಿದೆ, ಇದು ಸುಸಂಬದ್ಧ ಅನುಕ್ರಮಕ್ಕೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ವಿಫಲವಾಗಿದೆ, ಹೀಗಾಗಿ ಕೇಂದ್ರವಿಲ್ಲದ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಆಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಸಂಕೇತ ವಿಶ್ಲೇಷಕರು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಸಂದೇಶಗಳನ್ನು ಡಿಕೋಡ್ ಮಾಡಲು ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊಗಳನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಎಡಿಟಿಂಗ್ (ಒಂದು ಸಂಕೇತ ಪದ) ಎಂದರೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಪಾದಕರು ನಿರೂಪಣಾ ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಮೂಲಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಹಾಡಿನ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಬಹುತೇಕ ಡಿಕೋಡ್ ಮಾಡಲು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಪಾದಕ ರಾಲ್ಫ್ ರೋಸೆನ್ಬ್ಲಮ್ನಿಂದ ಡೇನಿಯಲ್ ಚಾಂಡ್ಲರ್ ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯು ಈ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆಃ "ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಮಧ್ಯರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಹಾಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಬಾಗುತ್ತಾನೆ, ಮುಂದೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ದಿಟ್ಟಿಸಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಮೂಗನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತಾನೆ. ನಂತರ ಚಿತ್ರವು ಒಂದು ಕೋಣೆಯ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಬೆಂಕಿಯೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಹೋರಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ "(ಚಾಂಡ್ಲರ್, pp. 166, 2007). ನಟರ ಕ್ರಿಯೆಗಳಿಂದಾಗಿ, ಮುಂದಿನ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಮೊದಲೇ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿನ ಅದೃಶ್ಯ ಸಂಪಾದನೆಯ ಇತರ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಔಪಚಾರಿಕ ನಿರೂಪಣಾ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿವೆ, ಇದು ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಕಥಾವಸ್ತು ಅಥವಾ ಕಥಾಹಂದರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಕಥನ-ಶೈಲಿಯ ಲಿಪಿಯನ್ನು ಬಳಸುವ ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊ-ತಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಔಪಚಾರಿಕ ವಿಧಾನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಂಪಾದನೆಯು ಹಾಡಿನ ಕೋರಸ್ಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಆಳವಾಗಿ ಬೇರೂರಿರುವ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲರೂಪವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮೈಕೆಲ್ ಜಾಕ್ಸನ್ರ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ವೀಡಿಯೊ ಒಂದು ನಿರೂಪಣಾ ಲಿಪಿಯಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾದ ಅಂತಹ ಒಂದು ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ನ ಕಥಾಹಂದರವನ್ನು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಹಾಡನ್ನು ಮೀರಿದಂತೆ ನೋಡಲಾಗುತ್ತದೆ; ಅಂದರೆ, ದೃಶ್ಯ ನಿರೂಪಣೆಯ ಸನ್ನಿವೇಶವು ಹಾಡಿನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಶಬ್ದಾರ್ಥವಾಗಿ ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಸಂಘಟಿತವಾಗಿರದ ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹರಿಯುವ ಮತ್ತು ಅಮೂರ್ತ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಯಾವುದೇ ವಿಭಜನೆಯ ಗುರುತುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಪೀಟರ್ ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಅವರ "ಸ್ಲೆಡ್ಜ್ ಹ್ಯಾಮರ್" ಹಾಡಿನ ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೋ ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಅಸಂಘಟಿತ ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊದ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊಗಳು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಂಭಾವ್ಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಂಕೇತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತವೆ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು. ಅನೇಕ ವಿಶ್ಲೇಷಕರು ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ನಿರೂಪಣಾ ರಚನೆಯೆಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರಾದರೂ, ನಿರೂಪಣಾ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸುವ ಅನೇಕ ವೀಡಿಯೊಗಳಿವೆ. ಇಂಟರ್ಟೆಕ್ಚುಯಾಲಿಟಿ, ಮಾಧ್ಯಮ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ, ತಮ್ಮ ವೀಡಿಯೊದೊಳಗೆ ಇತರ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ ಪಠ್ಯಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧಗಳೊಂದಿಗೆ ರಚಿಸಲಾದ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಸಲಹೆಯ ಪ್ರಕಾರ ವೀಡಿಯೊದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಪಠ್ಯವನ್ನು ಇತರ ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಬಂಧಿಸುವ ಸಂದರ್ಭ ಅಥವಾ ಮಾಧ್ಯಮದೊಳಗಿನ ಕೊಂಡಿಗಳನ್ನು ಅಂತರಭಾಷೀಯತೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಚಾಂಡ್ಲರ್, pp. 166, 2007). ಅನೇಕ ಸಂಪಾದಕರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಹಿಂದಿನ ಪಠ್ಯಗಳಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾದ ವಿಭಿನ್ನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಕೇತಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಅನೇಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸಂವೇದನಾಶೀಲವಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಬಳಸುವುದರಿಂದ ವೀಕ್ಷಕರು ತಮ್ಮ ಜ್ಞಾನದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಅವರ ಗುರುತನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲು ಅದನ್ನು ಬಳಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಧಾನವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿತ ವಿಚಾರಗಳಿಗೆ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಮನವೊಲಿಸುವ ಕಾರ್ಯಸೂಚಿಯೊಂದಿಗೆ ಗ್ರಾಹಕರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು ಬಳಸಬಹುದು. ಮಡೋನ್ನಾ ಅವರ ಮೆಟೀರಿಯಲ್ ಗರ್ಲ್, ಇಂಟರ್ಟೆಕ್ಚುಯಲಿಟಿಯನ್ನು ಬಳಸುವ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಡೈಮಂಡ್ಸ್ ಆರ್ ಎ ಗರ್ಲ್ಸ್ ಬೆಸ್ಟ್ ಫ್ರೆಂಡ್ ನಲ್ಲಿ ಮರ್ಲಿನ್ ಮನ್ರೋ ಅವರಂತೆ ನಟಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಇದು ನೇರ ಸಿನಿಮೀಯ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಸಕ್ರಿಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸಂದೇಶದ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಇಂಟ್ರಾಟೆಕ್ಸ್ಟುವಾಲಿಟಿ ಎಂಬುದು ಇಂಟರ್ಟೆಕ್ಸ್ಟುವಾಲಿಟಿಯಿಂದ ಪಡೆದ ಪದವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರದ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ದ್ವಿತೀಯ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ರೀತಿಯ ತಂತ್ರವನ್ನು ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಬಾರ್ಥೆಸ್ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಆಂಕರೇಜ್ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆಃ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಅರ್ಥವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಸಂದರ್ಭಕ್ಕೆ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಆಂಕರಿಂಗ್ ಮಾಡುವುದು. ಇದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ, ವ್ಯಾನ್ ಹ್ಯಾಲೆನ್ ಅವರ ರೈಟ್ ನೌ ಎಂಬ ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೋ. ರೈಟ್ ನೌ ಹಾಡಿನ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೋದ ಮೂಲಕ ತೋರಿಸಲಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಬಲೀಕರಣ ಸಂದೇಶಗಳಿಗಿಂತ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರಚಾರ, ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಅಥವಾ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಮೌಲ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವಿಭಿನ್ನ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಉದಾಹರಣೆಯೂ ಸಹ ಬ್ರಿಕೋಲೇಜ್ ಆಗಿದೆ. ಲೇಡಿ ಗಾಗಾ ತನ್ನ ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಷನ್ ಮತ್ತು ಮಾಜಿ ಪಾಪ್ ತಾರೆಗಳ ಹಿಂದಿನ ಸ್ಮರಣೀಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಮೂಲಕ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಬ್ರಿಕೋಲೇಜ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಮೈಕೆಲ್ ಜಾಕ್ಸನ್ರ ಲೀವ್ ಮಿ ಅಲೋನ್ ಸಹ ಬ್ರಿಕೋಲೇಜ್ನ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಜನಪ್ರಿಯ ಜನರು ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಕೊಲಾಜ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅವರ ಸ್ವಂತ ಸಂದೇಶವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಫಿಲ್ಮ್ ಸೆಮಿಯೋಟಿಕ್ಸ್ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊಗಳು ಸೆಮಿಯೋಟಿಕ್ಸ್ಗಳನ್ನೂ ನೋಡಿ