Lindeman-Sobel approach to artistic wind performance
ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಂಡ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್ಗೆ ಲಿಂಡ್ಮ್ಯಾನ್-ಸೊಬೆಲ್ ವಿಧಾನವು ಒಂದು ಸಮಗ್ರ ಸಂಗೀತ ವಿಧಾನವಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಬೆರಳುಗಳು, ಗಾಳಿಯ ಹರಿವು (ಅಥವಾ ಬಿಲ್ಲು) ಮತ್ತು ತಾಳವನ್ನು ಪುಟದಲ್ಲಿರುವ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ನೀವು ಬೀಸುತ್ತಿರುವ ಕೊಳವೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೆ (ಅಥವಾ ನೀವು ಕಂಪಿಸುತ್ತಿರುವ ದಾರದ ಉದ್ದಕ್ಕೆ) ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಒಗ್ಗೂಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ಲಿಂಡ್ಮನ್-ಸೊಬೆಲ್ ಅಪ್ರೋಚ್ ಅನ್ನು ಅಮೆರಿಕಾದ ವುಡ್ವಿಂಡ್ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ವೈಟ್ಮನ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಸದಸ್ಯ ಹೆನ್ರಿ ಲಿಂಡ್ಮನ್ (ಜುಲೈ 28,1902-ಮಾರ್ಚ್ 7,1961) ಪ್ರವರ್ತಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಫಿಲ್ ಸೊಬೆಲ್ (ಮೇ 13,1917-ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 14,2008) ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು, ಎನ್ಬಿಸಿ ಸ್ಟಾಫ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಚೇರ್ ವುಡ್ವಿಂಡ್, ವೆಸ್ಟ್ ಕೋಸ್ಟ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನ ನಾಯಕ ಮತ್ತು 1935 ರಿಂದ 1946 ರವರೆಗೆ ಹೆನ್ರಿ ಲಿಂಡ್ಮನ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ. ಲಿಂಡ್ಮನ್-ಸೊಬೆಲ್ ಅಪ್ರೋಚ್ ಪ್ರಕಾರ, ಸಂಗೀತವು ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಗಾಳಿಯ ಹರಿವು (ಅಥವಾ ಬಿಲ್ಲು) ಬೆರಳುಗಳನ್ನು ಸಂಧಿಸಿದಾಗ ಆ ಶಬ್ದವು ಸೃಷ್ಟಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಲಿಂಡ್ಮನ್-ಸೊಬೆಲ್ ವಿಧಾನವು ಟ್ಯೂಬ್ ಉದ್ದ ಮತ್ತು ಪುಟದಲ್ಲಿರುವ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಪ್ರತಿರೋಧಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಜಾಗೃತಿ ಮೂಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಲಯ ಲಿಂಡ್ಮನ್-ಸೊಬೆಲ್ ವಿಧಾನದ ಒಂದು ಮೂಲಭೂತ ಸಿದ್ಧಾಂತವೆಂದರೆ, ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯೆಂದರೆ ಉದ್ದವಾದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾಗಿ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿಸುವುದು. "ನೀವು ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿಯನ್ನು ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾಗಿ ಹಿಡಿದಾಗ, ಅದು ನಿಮ್ಮ ಮುಂದಿನ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ನೀವು ಕಳೆದುಹೋದ ಸಮಯವನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಲು ಧಾವಿಸಬಹುದು. ಸಂಗೀತವು ಪ್ರವೇಶ ದ್ವಾರಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ನೀವು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಚಲಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ, ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಪ್ರವೇಶ ದ್ವಾರಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಕಳೆದುಹೋದ ಸಮಯವನ್ನು ಸರಿದೂಗಿಸಲು ನೀವು ಅವಸರಪಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಗೀತಗಾರರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ತಡವಾಗುವುದರಿಂದ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಧಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಾವು ತಪ್ಪು notes.We ಮೇಲೆ ತೂಕವನ್ನು ಹಾಕುತ್ತೇವೆ, ಉದ್ದವಾದ ನೋಟುಗಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ನೋಟುಗಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತೇವೆ ". - ಫಿಲ್ ಸೊಬೆಲ್-ಮಾರ್ಚ್ 1999. ಲಿಂಡ್ಮನ್-ಸೊಬೆಲ್ ವಿಧಾನವು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಗುಂಪುಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅರಿವು ಮೂಡಿಸುವುದಕ್ಕೂ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಜಾಗೃತಿಯು ಗುಂಪುಗಳು ಮತ್ತು ಬಾರ್ಗಳ ಡೌನ್ಬೀಟ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ತೂಕವನ್ನು ಇಡುವುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. "ಇದು ಮೆಟ್ರೊನೋಮ್ (ಅಥವಾ ಬೀಟ್) ಅನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಅಲ್ಲ, ಇದು ಸರಿಯಾದ ಗಣಿತದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಆಡುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಮುಂದೆ ಸಾಗುವುದು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲೋ ಹೋಗುವುದರ ಬಗ್ಗೆ!" - ಫಿಲ್ ಸೊಬೆಲ್, ಮಾರ್ಚ್ 1999. ಬೆರಳುಗಳು ಬೆರಳುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿರುವುದು ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ಬೆರಳುಗಳ ಅರಿವು ಶಬ್ದದ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಬಹುದು. ನಾವು ಬೆರಳುಗಳ ಈ ಅರಿವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡರೆ ನಾವು ವಾದ್ಯದಿಂದ ಸಂಪರ್ಕ ಕಡಿತಗೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯು ಬಳಲುತ್ತದೆ. ಮಹಾನ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾ ಫಿಲ್ ಸೊಬೆಲ್ ಹೇಳಿದರು, "ಅವರೆಲ್ಲರಿಗೂ ದೊಡ್ಡ ಬೆರಳುಗಳಿವೆ. ವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿರುವ ಬೆರಳುಗಳು. ಬೆರಳುಗಳು ವಿರಳವಾಗಿ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಕೊಂಬಿನ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿರುತ್ತವೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕರಿಗೆ ಏನು ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ? ನೀವು ಬೆರಳನ್ನು ಕೆಳಗಿಳಿಸುವ ಅಥವಾ ಎತ್ತುವ ವೇಗವು ಧ್ವನಿಯ ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿಯ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ. ತೆರೆದ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಕೀಲಿಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಿದ ಕೀಲಿಯವರೆಗಿನ ಅಂತರವು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಯಾವುದೇ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ದೂರ, ಅಂದರೆ. ಕೀಲಿಯ ಮೇಲಿರುವ ಬೆರಳಿನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಕೀಲಿಯ ಮೇಲೆ ಇಲ್ಲದಿರುವುದು ಚಲನೆಯ ವ್ಯರ್ಥವಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಸಂಗತಿಯೂ ಸಹ ನಿಜ, ಒಂದು ಕೀಲಿಯನ್ನು ತೆರೆಯುವಾಗ ನೀವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಿಮ್ಮ ಬೆರಳನ್ನು ಕೀಲಿಯಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿ ಸಾಧನದ ಸಂಪರ್ಕದಿಂದ ಹೊರಬಂದರೆ, ನೀವು ಈಗ ಎರಡು ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಚಲನೆಯನ್ನು ವ್ಯರ್ಥ ಮಾಡಿದ್ದೀರಿ ಏಕೆಂದರೆ ಈಗ ನೀವು ಅದನ್ನು ಮತ್ತೆ ನುಡಿಸಲು ಕೀಲಿಯ ಮೇಲೆ ಹಿಂತಿರುಗಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕರು ತಮ್ಮ ಬೆರಳುಗಳಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಗಮನ ನೀಡದ ಕಾರಣ ಎಷ್ಟು ಚಲನೆಯನ್ನು ವ್ಯರ್ಥ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡದಿರುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ ". ಟಿಂಬ್ರೆ ಟಿಂಬ್ರೆಯನ್ನು ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಸಂಯೋಜನೆಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಒಂದು ಸ್ವರವು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಅದು ಉತ್ತಮ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದಿಲ್ಲ. ಲಯವು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವ ಅಂಟು. ಲಯವಿಲ್ಲದೆ ಗಾಳಿ, ನಾಲಿಗೆ, ಉಬ್ಬು, ಜಾರುವಿಕೆ, ಬೆರಳುಗಳು, ಬಿಲ್ಲು ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಲು. ಧ್ವನಿಯು ತನ್ನ ಪೂರ್ಣ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ ಅನುರಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಲಿಂಡ್ಮನ್-ಸೊಬೆಲ್ ವಿಧಾನವು ವಾದ್ಯದೊಳಗೆ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಸಂಭವಿಸುವ ಪ್ರತಿರೋಧಗಳ ಅರಿವು ಮತ್ತು ನೀವು ವಾದ್ಯದ ಮೇಲೆ ಎಲ್ಲಿದ್ದೀರಿ ಮತ್ತು ನೀವು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೀರಿ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಅವು ಹೇಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ತಂತ್ರವಾದ ರಿದಮ್ ಫಿಂಗರಿಂಗ್ ಟಿಂಬ್ರೆ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಲಿಂಡ್ಮನ್, ಹೆನ್ರಿ. "ದಿ ಹೆನ್ರಿ ಲಿಂಡ್ಮನ್ ಮೆಥಡ್" ಮಿಲ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಇಂಕ್., 1934. ಸಂಗೀತದ ತಂತ್ರಗಳು