Film censorship in the United States
ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಯು ಬಹುತೇಕ ಯು. ಎಸ್. ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಆರಂಭದಿಂದ 1966 ರಲ್ಲಿ ಬಲವಾದ ಸ್ವಯಂ-ನಿಯಂತ್ರಣದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಉದ್ಯಮದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿತ್ತು. 1950 ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿನ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ತೀರ್ಪುಗಳು ಸರ್ಕಾರದ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಿದವು, ಆದರೂ ರಾಜ್ಯವ್ಯಾಪಿ ನಿಯಂತ್ರಣವು ಕನಿಷ್ಠ 1980ರ ದಶಕದವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ರಾಜ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್, ಚಲನಚಿತ್ರದ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸರ್ಕಾರಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಂದ ಪೂರ್ವ-ಕೋಡ್ನಿಂದ ಪೋಸ್ಟ್-ಕೋಡ್ ದೂರುಗಳವರೆಗೆ ಕನಿಷ್ಠ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಸ್ಥಳೀಯ ಸ್ವಯಂ-ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ಗೆ ಅಧಿಕಾರ ನೀಡುವ ಕಾನೂನುಗಳು 1897 ರ ಮೈನೆ ಶಾಸನದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ ಬಹುಮಾನದ ಹೋರಾಟದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದವು; ಜೇಮ್ಸ್ ಜೆ. ಕಾರ್ಬೆಟ್ ಮತ್ತು ಬಾಬ್ ಫಿಟ್ಜ್ಸಿಮನ್ಸ್ ನಡುವಿನ 1897 ರ ಹೆವಿವೇಯ್ಟ್ ಚಾಂಪಿಯನ್ಶಿಪ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ತಡೆಯಲು ರಾಜ್ಯವು ಶಾಸನವನ್ನು ಜಾರಿಗೆ ತಂದಿತು. ಇತರ ರಾಜ್ಯಗಳು ಮೈನೆಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದವು. ಚಿಕಾಗೊ 1907 ರಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಸುಗ್ರೀವಾಜ್ಞೆಯನ್ನು ಜಾರಿಗೆ ತಂದಿತು, ಎಲ್ಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಅನುಮತಿಸಬೇಕೇ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲು ಅದರ ಪೊಲೀಸ್ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಿಗೆ ಅಧಿಕಾರ ನೀಡಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷ ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಆದೇಶವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು. 1909 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸವಾಲಿನಲ್ಲಿ ಎತ್ತಿಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟಾಗ, ಇತರ ನಗರಗಳು ಅನುಸರಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ 1911 ರಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ರಾಜ್ಯವ್ಯಾಪಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ಜಾರಿಗೆ ತಂದ ಮೊದಲನೆಯದಾಯಿತು (ಆದರೂ ಇದು 1914 ರವರೆಗೆ ಪ್ರಯತ್ನಕ್ಕೆ ಹಣವನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ). ಇದನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಓಹಿಯೋ (1914), ಕಾನ್ಸಾಸ್ (1915), ಮೇರಿಲ್ಯಾಂಡ್ (1916), ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ (1921) ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ವರ್ಜಿನಿಯಾ (1922) ಅನುಸರಿಸಿದವು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ರಾಷ್ಟ್ರದಾದ್ಯಂತ ಕನಿಷ್ಠ ನೂರು ನಗರಗಳು ಸ್ಥಳೀಯ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಮಂಡಳಿಗಳಿಗೆ ಅಧಿಕಾರ ನೀಡಿದವು. 1915ರಲ್ಲಿ, ಯು. ಎಸ್. ಸರ್ವೋಚ್ಚ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ಮ್ಯೂಚುವಲ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ ವರ್ಸಸ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿಯಲ್ ಕಮಿಷನ್ ಆಫ್ ಓಹಿಯೋ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಾಣಿಜ್ಯವಾಗಿದ್ದು, ಕಲೆಯಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಮೊದಲ ತಿದ್ದುಪಡಿಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಗೆ ಬರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಇದು ಸ್ಥಳೀಯ, ರಾಜ್ಯ ಮತ್ತು ನಗರ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಮಂಡಳಿಗಳಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಪಾದನೆ ಅಥವಾ ನಿಷೇಧಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಸಾಂವಿಧಾನಿಕ ಅಡೆತಡೆಗಳನ್ನು ಬಿಡಲಿಲ್ಲ. 1952ರಲ್ಲಿ ಜೋಸೆಫ್ ಬರ್ಸ್ಟಿನ್, ಇಂಕ್. ವಿ. ವಿಲ್ಸನ್ ಅವರ ವಿಚಾರಣೆಯ ತನಕ ಈ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಸುಪ್ರೀಂ ಕೋರ್ಟ್ ರದ್ದುಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ರಾಬರ್ಟೊ ರೊಸೆಲ್ಲಿನಿಯ ಎಲ್ 'ಅಮೋರ್ ಸಂಕಲನ ಚಲನಚಿತ್ರದ (1948) ಭಾಗವಾದ "ದಿ ಮಿರಾಕಲ್" ಎಂಬ ಕಿರುಚಿತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಇದರ ತೀರ್ಪನ್ನು "ಮಿರಾಕಲ್ ಡಿಸಿಷನ್" ಎಂದು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸುಪ್ರೀಂ ಕೋರ್ಟ್ನ ತೀರ್ಪು ಇನ್ನೂ "ಅಶ್ಲೀಲ" ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, 1965 ರ ಫ್ರೀಡ್ಮನ್ ವಿ. ಮೇರಿಲ್ಯಾಂಡ್ ನಿರ್ಧಾರವು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಆದೇಶವಿಲ್ಲದೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪೂರ್ವ ನಿರ್ಬಂಧವು ಅಸಂವಿಧಾನಿಕ ಎಂದು ತೀರ್ಪು ನೀಡುವವರೆಗೆ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಮಂಡಳಿಗಳಿಗೆ ಸಂಕುಚಿತ ಅಧಿಕಾರದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. 1973ರ ಯು. ಎಸ್. ಸುಪ್ರೀಂ ಕೋರ್ಟ್ ಮಿಲ್ಲರ್ ವರ್ಸಸ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ತೀರ್ಪಿನ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅಶ್ಲೀಲ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವು ವಾಸ್ತವದ ನಂತರವೂ ಕಾನೂನು ತೊಡಕುಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಬಹುದು. ಏಳು ರಾಜ್ಯಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಮಂಡಳಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದವು, ಅದು ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೇಲೆ ಪೂರ್ವ ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಹೇರಿತು, ಇದು ಹೇಸ್ ಕೋಡ್ಃ ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ ಅನ್ನು (ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸುರಕ್ಷತಾ ಆಯುಕ್ತರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ? ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾ ಸ್ಟೇಟ್ ಬೋರ್ಡ್ ಆಫ್ ಸೆನ್ಸಾರ್ಸ್ (1914-1956; 1959-1961) ಓಹಿಯೋ ಬೋರ್ಡ್ ಆಫ್ ಸೆನ್ಸಾರ್ಸ್ (1914-1955) ಮೇರಿಲ್ಯಾಂಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಬೋರ್ಡ್ ಆಫ್ ಸೆನ್ಸಾರ್ಸ್ (ರದ್ದುಗೊಳಿಸಬೇಕಾದ ಕೊನೆಯ ರಾಜ್ಯ ಮಂಡಳಿ) ಕಾನ್ಸಾಸ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಬೋರ್ಡ್ ಆಫ್ ರಿವ್ಯೂ (1915-1966) ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಬೋರ್ಡ್ (1921-1965) ವರ್ಜೀನಿಯಾ ಸ್ಟೇಟ್ ಬೋರ್ಡ್ ಆಫ್ ಸೆನ್ಸಾರ್ಸ್ (1922-1968) ಅಟ್ಲಾಂಟಾ, ಬೋಸ್ಟನ್, ಚಿಕಾಗೊ, ಡಲ್ಲಾಸ್, ಡೆಟ್ರಾಯಿಟ್ ಮತ್ತು ಮೆಂಫಿಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ ನೂರಾರು ನಗರಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಹಾಲಿವುಡ್ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಅನೈತಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆಕ್ರೋಶ ಮತ್ತು ನಗರ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಮಂಡಳಿಗಳ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಫೆಡರಲ್ ನಿಯಮಗಳು ದೂರವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಭಯಭೀತರಾಗಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು; ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು 1922 ರಲ್ಲಿ, ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಪ್ರೊಡ್ಯೂಸರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಡಿಸ್ಟ್ರಿಬ್ಯೂಟರ್ಸ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ (1945 ರಲ್ಲಿ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾ ಆಯಿತು), ಉದ್ಯಮ ವ್ಯಾಪಾರ ಮತ್ತು ಲಾಬಿ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಈ ಹಿಂದೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಪೋಸ್ಟ್ಮಾಸ್ಟರ್ ಜನರಲ್ ಆಗಿದ್ದ ಉತ್ತಮ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದ ರಿಪಬ್ಲಿಕನ್ ವಕೀಲರಾದ ವಿಲ್ ಎಚ್. ಹೇಸ್ ಈ ಸಂಘದ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿದ್ದರು; ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಫೆಡರಲ್ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಹಳಿ ತಪ್ಪಿಸಿದರು. 1927ರಲ್ಲಿ, ವಿವಿಧ ಯು. ಎಸ್. ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಮಂಡಳಿಗಳೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಅನುಭವದಿಂದ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ವಿಷಯಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಹೇಸ್ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಹಾಲಿವುಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ತಪ್ಪಿಸುವುದು ಜಾಣತನ ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು. ಅವರು ಈ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು "ಸೂತ್ರ" ಎಂದು ಕರೆದರು ಆದರೆ ಇದನ್ನು "ಮಾಡಬಾರದ ಮತ್ತು ಜಾಗರೂಕರಾಗಿರಿ" ಪಟ್ಟಿ ಎಂದು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1930 ರಲ್ಲಿ, ಹೇಸ್ ತಮ್ಮ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಕೋಡ್ ಅನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ರಿಲೇಶನ್ಸ್ ಕಮಿಟಿಯನ್ನು (ಎಸ್ಆರ್ಸಿ) ರಚಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಎಸ್ಆರ್ಸಿಗೆ ಯಾವುದೇ ನೈಜ ಜಾರಿ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಕೊರತೆಯಿತ್ತು. 1927 ರಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವ ಚಿತ್ರಗಳ ಆಗಮನವು ಮತ್ತಷ್ಟು ಜಾರಿಗೊಳಿಸುವ ಅಗತ್ಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಚಿಕಾಗೊ ಮೂಲದ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಟ್ರೇಡ್ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾಶಕರಾದ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಕ್ವಿಗ್ಲೆ, ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಕೋಡ್ಗಾಗಿ ಲಾಬಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅದು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಲ್ಲದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುವುದಲ್ಲದೆ, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ನೈತಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ-ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಅಂತಹ ಕೋಡ್ ಅನ್ನು ಬರೆಯಲು ಆತ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಸೇಂಟ್ ಲೂಯಿಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಜೆಸ್ಯೂಟ್ ಪಾದ್ರಿ ಮತ್ತು ಬೋಧಕ ಫಾದರ್ ಡೇನಿಯಲ್ ಲಾರ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. 1930ರ ಮಾರ್ಚ್ 31ರಂದು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಮತ್ತು ವಿತರಕರ ಸಂಘದ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮಂಡಳಿಯು ಇದನ್ನು ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಅಂಗೀಕರಿಸಿತು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಈ ಮೂಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಹೇಸ್ ಕೋಡ್ ಎಂದು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಮತ್ತು ನಂತರದ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಗಳನ್ನು ಈಗ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಕೋಡ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಖಿನ್ನತೆಯ ಅರ್ಥಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಸಾಮಾಜಿಕ ರೂಢಿಗಳು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಜಾರಿ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಕೋಡ್ಗೆ ಪರಿಹರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಂತಹ ಜನಾಂಗೀಯ ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ಯುಗವನ್ನು ಪ್ರಿ-ಕೋಡ್ ಹಾಲಿವುಡ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. 1934ರ ಜೂನ್ 13ರಂದು ಅಂಗೀಕರಿಸಲಾದ ಸಂಹಿತೆಯ ತಿದ್ದುಪಡಿಯು ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಕೋಡ್ ಅಡ್ಮಿನಿಸ್ಟ್ರೇಷನ್ (ಪಿಸಿಎ) ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು ಮತ್ತು 1934ರ ಜುಲೈ 1ರಂದು ಅಥವಾ ನಂತರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಎಲ್ಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವ ಮೊದಲು ಅನುಮೋದನೆಯ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರವನ್ನು ಪಡೆಯಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ನಂತರದ ಮೂರು-ಪ್ಲಸ್ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣವಾದ ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ ಎಲ್ಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಕೋಡ್ಗೆ ಬದ್ಧವಾಗಿದ್ದವು. ಉತ್ಪಾದನಾ ಸಂಹಿತೆಯನ್ನು ಫೆಡರಲ್, ರಾಜ್ಯ ಅಥವಾ ನಗರ ಸರ್ಕಾರವು ರಚಿಸಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಜಾರಿಗೊಳಿಸಿಲ್ಲ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಹಾಲಿವುಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಸರ್ಕಾರದ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಅನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಕೋಡ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡವು, ಸರ್ಕಾರಿ ನಿಯಂತ್ರಣಕ್ಕಿಂತ ಸ್ವಯಂ-ನಿಯಂತ್ರಣಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದವು. ಉತ್ಪಾದನಾ ಸಂಹಿತೆಯ ಜಾರಿಯು ಅನೇಕ ಸ್ಥಳೀಯ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಮಂಡಳಿಗಳ ವಿಸರ್ಜನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಯು. ಎಸ್. ಕಸ್ಟಮ್ಸ್ ಇಲಾಖೆಯು ಜೆಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಎಕ್ಸ್ಟಸಿ (1933) ಅನ್ನು ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಹೆಡಿ ಲಾಮಾರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ನಟಿ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಮೇಲ್ಮನವಿಯ ಮೇಲೆ ನಿಷೇಧವನ್ನು ಎತ್ತಿಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು. 1934ರಲ್ಲಿ, ಜೋಸೆಫ್ ಐ. ಬ್ರೀನ್ (1888-1965) ಅವರನ್ನು ಹೊಸ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಕೋಡ್ ಅಡ್ಮಿನಿಸ್ಟ್ರೇಷನ್ (ಪಿಸಿಎ) ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ರೀನ್ ಅವರ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ, 1954ರಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿವೃತ್ತಿಯಾಗುವವರೆಗೂ, ನಿರ್ಮಾಣ ಸಂಹಿತೆಯ ಜಾರಿಯು ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಕುಖ್ಯಾತವಾಯಿತು. ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಬ್ರೀನ್ನ ಶಕ್ತಿಯು ಅನೇಕ ಬರಹಗಾರರು, ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮತ್ತು ಹಾಲಿವುಡ್ ಮೊಗಲ್ಗಳಿಗೆ ಕೋಪವನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು. ಪಿಸಿಎ ಎರಡು ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಒಂದು ಹಾಲಿವುಡ್ನಲ್ಲಿ, ಇನ್ನೊಂದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಪಿ. ಸಿ. ಎ. ಕಚೇರಿಯಿಂದ ಅನುಮೋದಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಶೂನ್ಯದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ನಿರ್ಮಾಣ ಸಂಹಿತೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ 1934 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಟಾರ್ಜಾನ್ ಮತ್ತು ಹಿಸ್ ಮೇಟ್, ಇದರಲ್ಲಿ ನಟಿ ಮೌರೀನ್ ಒ 'ಸುಲ್ಲಿವನ್ ಅವರ ದೇಹ ಡಬಲ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ನಗ್ನ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರದ ಮಾಸ್ಟರ್ ನಕಾರಾತ್ಮಕತೆಯಿಂದ ಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜಾರಿ ಪ್ರಕರಣವು ಹೊವಾರ್ಡ್ ಹ್ಯೂಸ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ 1943 ರ ಪಶ್ಚಿಮ ದಿ ಔಟ್ಲಾ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಚಿತ್ರದ ಜಾಹೀರಾತಿನಲ್ಲಿ ಜೇನ್ ರಸ್ಸೆಲ್ ಅವರ ಸ್ತನಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಗಮನವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ್ದರಿಂದ ದಿ ಔಟ್ಲಾಗೆ ಅನುಮೋದನೆಯ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಂದ ಹೊರಗಿಡಲಾಯಿತು. ಸ್ತನಗಳು ಕೋಡ್ ಅನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತೋರಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಹ್ಯೂಸ್ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಬ್ರೀನ್ನ ಮನವೊಲಿಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ಹೊರಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಂಹಿತೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಚೈಲ್ಡ್ ಬ್ರೈಡ್ (1938), ಇದರಲ್ಲಿ 12 ವರ್ಷದ ನಟಿ ಶೆರ್ಲಿ ಮಿಲ್ಸ್ ಒಳಗೊಂಡ ನಗ್ನ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಕಾರ್ಟೂನ್ ಲೈಂಗಿಕ ಚಿಹ್ನೆ ಬೆಟ್ಟಿ ಬೂಪ್ ಸಹ ಫ್ಲಾಪರ್ ಆಗುವುದರಿಂದ ಬದಲಾಗಬೇಕಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ಗೃಹಿಣಿ ಸ್ಕರ್ಟ್ ಧರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1936ರಲ್ಲಿ, ಆರ್ಥರ್ ಮೇಯರ್ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫ್ ಬರ್ಸ್ಟಿನ್ ಅವರು ಮೂಲತಃ ರೆಮೋಸ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ವರ್ಲ್ಪೂಲ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈರ್ ಅನ್ನು ವಿತರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಎಡ್ಮಂಡ್ ಟಿ. ಗ್ರೆವಿಲ್ಲೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. 1939ರ ನವೆಂಬರ್ ನಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್. ನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವವರೆಗೂ ಕಾನೂನು ಹೋರಾಟವು ನಡೆಯಿತು. 1952ರಲ್ಲಿ, ಜೋಸೆಫ್ ಬರ್ಸ್ಟಿನ್, ಇಂಕ್. ವಿ. ವಿಲ್ಸನ್ ಪ್ರಕರಣದಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್. ಸರ್ವೋಚ್ಚ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ತನ್ನ 1915ರ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಸರ್ವಾನುಮತದಿಂದ ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮೊದಲ ತಿದ್ದುಪಡಿಯ ರಕ್ಷಣೆಗೆ ಅರ್ಹವಾಗಿವೆ ಎಂದು ತೀರ್ಪು ನೀಡಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಬೋರ್ಡ್ ಆಫ್ ರೀಜೆಂಟ್ಸ್ ರಾಬರ್ಟೊ ರೊಸೆಲ್ಲಿನಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಸಂಕಲನ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ಎಲ್ 'ಅಮೋರ್ (1948) ನ ಅರ್ಧಭಾಗವಾದ "ದಿ ಮಿರಾಕಲ್" ಎಂಬ ಕಿರುಚಿತ್ರವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿತರಕ ಜೋಸೆಫ್ ಬರ್ಸ್ಟಿನ್ 1950ರಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್. ನಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಕರಣವು ರೊಸೆಲ್ಲಿನಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವುದರಿಂದ "ಮಿರಾಕಲ್ ಡಿಸಿಷನ್" ಎಂದು ಹೆಸರಾಯಿತು. ಇದು ಉತ್ಪಾದನಾ ಸಂಹಿತೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುವ ಸರ್ಕಾರಿ ನಿಯಂತ್ರಣದ ಬೆದರಿಕೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಹಾಲಿವುಡ್ ಉದ್ಯಮದ ಮೇಲೆ ಪಿಸಿಎಯ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಬಹಳವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿತು. ಈ ಸಂಹಿತೆಗೆ ಎದುರಾದ ಸವಾಲುಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದವರು ನಿರ್ದೇಶಕ ಒಟ್ಟೊ ಪ್ರಿಮಿಂಗರ್, ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪದೇ ಪದೇ ಸಂಹಿತೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದವು. ಅವರ 1953 ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ದಿ ಮೂನ್ ಈಸ್ ಬ್ಲೂ, ಮದುವೆಯವರೆಗೆ ತನ್ನ ಕನ್ಯತ್ವವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಯೋಜಿಸಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಪರಸ್ಪರರ ವಿರುದ್ಧ ಇಬ್ಬರು ದಾಳಿಕೋರರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುವ ಯುವತಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಪೂರ್ವ-ಕೋಡ್ ಹಾಲಿವುಡ್ ದಿನಗಳ ನಂತರ "ವರ್ಜಿನ್", "ಸೆಡ್ಯೂಸ್" ಮತ್ತು "ಪ್ರೇಯಸಿ" ಎಂಬ ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅನುಮೋದನೆಯ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರವಿಲ್ಲದೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು. ಪ್ರೀಮಿಂಗರ್ ನಂತರ ನಿಷೇಧಿತ ಮಾದಕವಸ್ತು ದುರುಪಯೋಗದ ವಿಷಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ವಿತ್ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಆರ್ಮ್ (1955) ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಚಾರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಅನಾಟಮಿ ಆಫ್ ಎ ಮರ್ಡರ್ (1959) ಅನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಪ್ರಿಮಿಂಗರ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನಿರ್ಮಾಣ ಸಂಹಿತೆಯ ಅಧಿಕಾರದ ಮೇಲೆ ನೇರವಾದ ದಾಳಿಗಳಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅವು ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಕಾರಣ, ಅದರ ತ್ಯಜಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ತ್ವರಿತಗೊಳಿಸಿದವು. 1954ರಲ್ಲಿ, ಜೋಸೆಫ್ ಬ್ರೀನ್ ನಿವೃತ್ತರಾದರು ಮತ್ತು ಜೆಫ್ರಿ ಶರ್ಲಾಕ್ ಅವರನ್ನು ಅವರ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿ ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ವೆರೈಟಿ ಸಂಹಿತೆಯ ಜಾರಿಯಲ್ಲಿ "ವಿಶಾಲವಾದ, ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ವಿಧಾನದ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು" ಗುರುತಿಸಿದೆ. ಬಿಲ್ಲಿ ವೈಲ್ಡರ್ ಅವರ ಸಮ್ ಲೈಕ್ ಇಟ್ ಹಾಟ್ (1959) ಮತ್ತು ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಅವರ ಸೈಕೋ (1960) ಸಹ ಅವುಗಳ ಥೀಮ್ಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅನುಮೋದನೆಯ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರವಿಲ್ಲದೆ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದವು ಮತ್ತು ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು, ಇದು ಕೋಡ್ನ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಿತು. 1960 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ವಿಕ್ಟಿಮ್ (1961), ಎ ಟೇಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಹನಿ (1961) ಮತ್ತು ದಿ ಲೆದರ್ ಬಾಯ್ಸ್ (1963) ನಂತಹ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಹಾಲಿವುಡ್ ನಿರ್ಮಾಣ ಸಂಹಿತೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸಿದ ಲಿಂಗ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಹೋಮೋಫೋಬಿಯಾದ ಬಗ್ಗೆ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಆದರೂ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದವು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಮಹಿಳಾ ಹಕ್ಕುಗಳು, ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಹಕ್ಕುಗಳು, ನಾಗರಿಕ ಹಕ್ಕುಗಳು ಮತ್ತು ಯುವ ಚಳುವಳಿಗಳು ಸಂಹಿತೆಯಿಂದ ನಿರ್ಬಂಧಿತವಾಗಿದ್ದ ಜನಾಂಗ, ವರ್ಗ, ಲಿಂಗ ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕತೆಯ ವಿಷಯಗಳ ಚಿತ್ರಣದ ಮರುಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದವು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಕೋಡ್ ಅನ್ನು ಅಪಖ್ಯಾತಿಗೊಳಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. 1964 ರಲ್ಲಿ, ಸಿಡ್ನಿ ಲ್ಯೂಮೆಟ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಮತ್ತು ರಾಡ್ ಸ್ಟೀಗರ್ ನಟಿಸಿದ ದಿ ಪಾನ್ ಬ್ರೋಕರ್, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಟಿಯರಾದ ಲಿಂಡಾ ಗೈಸರ್ ಮತ್ತು ಥೆಲ್ಮಾ ಆಲಿವರ್ ತಮ್ಮ ಸ್ತನಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಎರಡು ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಆಲಿವರ್ ಮತ್ತು ಜೈಮ್ ಸ್ಯಾಂಚೆಜ್ ನಡುವಿನ ಲೈಂಗಿಕ ದೃಶ್ಯದಿಂದಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಇದನ್ನು "ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲದ ಲೈಂಗಿಕ ಸೂಚಕ ಮತ್ತು ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಿರಾಕರಣೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಅಲೈಡ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಕೋಡ್ ಸೀಲ್ ಇಲ್ಲದೆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸೆನ್ಸಾರ್ಗಳು ಕೋಡ್ ನಿರ್ವಾಹಕರು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದ ಕಡಿತಗಳಿಲ್ಲದೆ ದಿ ಪಾನ್ ಬ್ರೋಕರ್ಗೆ ಪರವಾನಗಿ ನೀಡಿದರು. ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಈ ನಿರಾಕರಣೆಯನ್ನು ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾಕ್ಕೆ ಮನವಿ ಮಾಡಿದರು. 6-6 ಮತಗಳಲ್ಲಿ, ಎಂ. ಪಿ. ಎ. ಎ. ಯು ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ "ದೃಶ್ಯಗಳ ಉದ್ದವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು" ಷರತ್ತುಬದ್ಧವಾದ "ವಿನಾಯಿತಿ" ಯನ್ನು ನೀಡಿತು, ಇದು ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಕೋಡ್ ಅಡ್ಮಿನಿಸ್ಟ್ರೇಷನ್ ಅನುಮೋದಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು. ಸಂಹಿತೆಗೆ ವಿನಾಯಿತಿಯನ್ನು "ವಿಶೇಷ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರಕರಣ" ಎಂದು ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ "ಆದಾಗ್ಯೂ, ಒಂದು ಪೂರ್ವನಿದರ್ಶನವನ್ನು ಹೊಂದಿಸದ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಕ್ರಮ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದೆ. ನಗ್ನತೆಯ ವಿನಂತಿಸಿದ ಕಡಿತಗಳು ಅತ್ಯಲ್ಪವಾಗಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಇದರ ಫಲಿತಾಂಶವನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ವಿಜಯವೆಂದು ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ನೋಡಲಾಯಿತು. ಪೂರ್ವ-ಕೋಡ್ ಯುಗದ ನಂತರ ನಿರ್ಮಾಣ ಸಂಹಿತೆಯ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಪಡೆದ ಬೇರ್ ಸ್ತನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರ ದಿ ಪಾನ್ ಬ್ರೋಕರ್ ಆಗಿದೆ. ಆ ಯುಗದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ 2008 ರ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ, ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಅಟ್ ಎ ರೆವಲ್ಯೂಷನ್, ಲೇಖಕ ಮಾರ್ಕ್ ಹ್ಯಾರಿಸ್ ಅವರು ಎಂ. ಪಿ. ಎ. ಎ. ಯ ಕ್ರಮವು "ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಣಾಂತಿಕವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಗುವ ನಿರ್ಮಾಣ ಸಂಹಿತೆಯ ಗಾಯಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1966ರಲ್ಲಿ ಜ್ಯಾಕ್ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿ ಎಂ. ಪಿ. ಎ. ಎ. ಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾದಾಗ, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಅಲ್ಬೀ ಅವರ ಹೂ ಈಸ್ ಅಫ್ರೈಡ್ ಆಫ್ ವರ್ಜೀನಿಯಾ ವೂಲ್ಫ್ ನಾಟಕದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಭಾಷೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಅವರು ತಕ್ಷಣವೇ ಎದುರಿಸಿದರು. 1966). ವ್ಯಾಲೆಂಟಿ ರಾಜಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡರುಃ "ಸ್ಕ್ರೂ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು, ಆದರೆ "ಹೊಸ್ಟೆಸ್ ಅನ್ನು ಮುದ್ದಿಸು" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಇತರ ಭಾಷೆಯು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತು. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿಷೇಧಿಸಲಾದ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ ಚಲನಚಿತ್ರವು ನಿರ್ಮಾಣ ಸಂಹಿತೆಯ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ಬ್ರಿಟಿಷ್-ನಿರ್ಮಿತ, ಆದರೆ ಅಮೇರಿಕನ್-ಹಣಕಾಸು, ಚಲನಚಿತ್ರ ಬ್ಲೋಅಪ್ (1966) ವಿಭಿನ್ನ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು. ಚಲನಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಣ ಸಂಹಿತೆಯ ಅನುಮೋದನೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಿದ ನಂತರ, ಎಂಜಿಎಂ ಅದನ್ನು ಹೇಗಾದರೂ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಅನುಮೋದನೆ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿತರಿಸಿದ ಎಂಪಿಎಎ ಸದಸ್ಯ ಕಂಪನಿಯ ಮೊದಲ ನಿದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. ಎಂ. ಪಿ. ಎ. ಎ. ಗೆ ಈ ಬಗ್ಗೆ ಏನೂ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಜಾರಿ ಅಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನಾ ಸಂಹಿತೆಯನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ರೇಟಿಂಗ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು 1968 ರಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ವಯಸ್ಸಿನ ಮಕ್ಕಳು ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲು ಭಾಗವಹಿಸುವ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು ಇದನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ. ನಂತರದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು 1982 ರ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಇಫ್ ಯು ಲವ್ ದಿಸ್ ಪ್ಲಾನೆಟ್ ಅನ್ನು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ನ್ಯಾಯಾಂಗ ಇಲಾಖೆಯು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ "ವಿದೇಶಿ ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರಚಾರ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿತು ಮತ್ತು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ನಿಷೇಧಿಸಿತು. ಪರಮಾಣು ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರಗಳ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಡಾ. ಹೆಲೆನ್ ಕಾಲ್ಡಿಕಾಟ್ ಅವರ ಉಪನ್ಯಾಸದ ಆಯ್ದ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಪರಮಾಣು ಬಾಂಬುಗಳ ಪರಿಣಾಮಗಳ ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ರೊನಾಲ್ಡ್ ರೇಗನ್ ಅವರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ 1943ರ ಮಿಲಿಟರಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ಜಪ್ ಝೀರೋದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಇದು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಆ ಆಕ್ಷನ್ ಕುರಿತಾದ ನಂತರದ ಕೋಲಾಹಲವು ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಇದು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ (ಕಿರು ವಿಷಯ) 1982ರ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು. ಮಿಲಿಟರಿ ಪ್ರವೇಶಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ 2022 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಯು. ಎಸ್. ರಕ್ಷಣಾ ಇಲಾಖೆಯು ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಸುಮಾರು 130 ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು, ವಿಡಿಯೋ ಆಟಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ನಿರ್ಮಾಪಕರಿಗೆ ಮಿಲಿಟರಿ ನೆಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ಸಲಕರಣೆಗಳ ಸಾಲಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯಾಗಿ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಕೋರುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಲಿಂಗಭೇದಭಾವ, ವರ್ಣಭೇದ ನೀತಿ, ಯುದ್ಧ ಅಪರಾಧಗಳು, ಪಿಟಿಎಸ್ಡಿ ಮತ್ತು ಅನುಭವಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತದೆ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಿಲಿಟರಿಯನ್ನು ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಬೆಳಕಿನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಹಕಾರವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಅಥವಾ ಖಾಸಗಿ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಹಾರ್ಡ್ವೇರ್ ಅಥವಾ ಹಿನ್ನೆಲೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವು ವೆಚ್ಚದ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊದ ಮಿಲಿಟರಿ ಅನುಮೋದನೆಯ ಮೇಲೆ ಅನಿಶ್ಚಿತವಾಗಿದೆ. ಬದಲಾವಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಐರನ್ ಮ್ಯಾನ್ ನಲ್ಲಿನ ಟೋನಿ ಸ್ಟಾರ್ಕ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತನ್ನ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವನ್ನು ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರ ಮಾರಾಟಗಾರನನ್ನಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವುದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಯು. ಎಸ್. ಮಿಲಿಟರಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಗಾಡ್ಜಿಲ್ಲಾದಿಂದ ಹಿರೋಶಿಮಾ ಮತ್ತು ನಾಗಸಾಕಿಯ ಪರಮಾಣು ಬಾಂಬ್ ಸ್ಫೋಟಗಳ ಉಲ್ಲೇಖವನ್ನು ಅಳಿಸುವುದು ಸೇರಿವೆ. ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಇಂಟೆಲಿಜೆನ್ಸ್ ಏಜೆನ್ಸಿಯು ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರೊಂದಿಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಒಪ್ಪಂದಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ಸೆನ್ಸಾರ್ಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸೆನ್ಸಾರ್ಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಜೋಸೆಫ್ ಬ್ರೀನ್ ಸೀ ಸಹ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ನಿಷೇಧಿತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಜಾನ್ ಹಂಡ್ಲಿ, ಸಿಬಿಎಸ್ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರು ಕೆಲವು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಶಾಂತತೆಗಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರ ಉಡುಪುಗಳ ಕಂಠರೇಖೆಗಳು ನೆಟ್ವರ್ಕ್ನ ಮಾನದಂಡಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು ಪರೇ ಲೊರೆಂಟ್ಜ್, ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೇಟಿಂಗ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ವಿರುದ್ಧ ಮಾತನಾಡಿದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ, ಪ್ರಸ್ತುತ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಡೇನಿಯಲ್ ಬಿಲ್ಟೆರೆಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ರೋಯೆಲ್ ವಂದೇ ವಿಂಕೆಲ್. ಸಿನೆಮಾವನ್ನು ಮೌನಗೊಳಿಸುವುದುಃ ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಪಾಲ್ಗ್ರೇವ್ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್, 2013. ಗ್ರೆಗೊರಿ ಡಿ. ಬ್ಲ್ಯಾಕ್. ಹಾಲಿವುಡ್ ಸೆನ್ಸಾರ್ಃ ನೈತಿಕತೆ ಸಂಕೇತಗಳು, ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕರು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್, 1994. ಜೆರಾಲ್ಡ್ ಆರ್. ಬಟರ್ಸ್, ಜೂನಿಯರ್. ಕಾನ್ಸಾಸ್ನಲ್ಲಿ ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್, 1915-1966. ಕೊಲಂಬಿಯಾ, ಎಂ. : ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಮಿಸೌರಿ ಪ್ರೆಸ್, 2007. ಇರಾ ಕಾರ್ಮೆನ್. ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಮತ್ತು ಕಾನೂನು. ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಮಿಚಿಗನ್ ಪ್ರೆಸ್, 2016. ಜೆರೆಮಿ ಗೆಲ್ಟ್ಜರ್. ಡರ್ಟಿ ವರ್ಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕೊಳಕು ಚಿತ್ರಗಳು-ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ತಿದ್ದುಪಡಿ. ಆಸ್ಟಿನ್, ಟೆಕ್ಸ್. : ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಪ್ರೆಸ್, 2015. ಲಾರಾ ವಿಟರ್ನ್-ಕೆಲ್ಲರ್. ಪರದೆಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಃ ರಾಜ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ಗೆ ಕಾನೂನು ಸವಾಲುಗಳು, 1915-1981. ಲೆಕ್ಸಿಂಗ್ಟನ್, ಕಿ.: ದಿ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್ ಆಫ್ ಕೆಂಟುಕಿ, 2008. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು