Female comics creators
ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ, ಮಹಿಳಾ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಅಲ್ಪಸಂಖ್ಯಾತರಾಗಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮದ ಪಕ್ವತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು ಮನ್ನಣೆ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಮಹಿಳಾ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಸೂಪರ್ ಹೀರೋಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಪ್ರಣಯದವರೆಗೆ, ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯರಿಂದ ಯುದ್ಧದವರೆಗೆ, ಅಪರಾಧದಿಂದ ಭಯಾನಕವರೆಗೆ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಜಪಾನ್ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾದಂತಹ ಕೆಲವು ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಮಹಿಳಾ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ್ದಾರೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಯು. ಎಸ್. ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯು ಶೈಶವಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ವಿಲಿಯಂ ರಾಂಡೋಲ್ಫ್ ಹರ್ಸ್ಟ್ ಅವರು ಸ್ಪರ್ಧಿ ಡೆನ್ವರ್ ಪೋಸ್ಟ್ನಿಂದ ಕಲಾವಿದ ನೆಲ್ ಬ್ರಿಂಕ್ಲಿಯನ್ನು ಕರೆತಂದರು, ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಮಾಡದಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಮನಮೋಹಕ ಚಿತ್ರಣವು ಮಹಿಳಾ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಕಲಾವಿದರ ಪೀಳಿಗೆಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಯಿತು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಮತ್ತೊಂದು ಶೈಲಿಯೆಂದರೆ ಗೊಂಬೆಯಂತಹ ದುಂಡಗಿನ ಕೆನ್ನೆಯ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗಿನ ಮುದ್ದಾದ ಕಾಮಿಕ್ಸ್. 1909 ರಲ್ಲಿ, ರೋಸ್ ಒ 'ನೀಲ್ ದಿ ಕೆವ್ಪೀಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ದಶಕಗಳವರೆಗೆ ಮುಂದುವರಿಯಿತು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಉದ್ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಮತ್ತೊಬ್ಬ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರಾದ ಗ್ರೇಸ್ ವೈಡರ್ಸೀಮ್ (ಗ್ರೇಸ್ ಡ್ರೇಟನ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೇಸ್ ಗೆಬ್ಬಿ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಇದೇ ಧಾಟಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1910ರಿಂದ 1930ರವರೆಗೆ, ಟೂಡಲ್ಸ್, ಡಿಂಪಲ್ಸ್, ಡಾಲಿ ಡಿಂಗಲ್ ಮತ್ತು ಡಾಟ್ಟಿ ಡಾರ್ಲಿಂಗ್ನಂತಹ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಚೆರೂಬಿಕ್ ಮಕ್ಕಳೊಂದಿಗೆ ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯ ಸರಣಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವರು "ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್ ಕಿಡ್ಸ್" ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರೂ ಆಗಿದ್ದರು, ಇದನ್ನು ಕ್ಯಾಂಪ್ಬೆಲ್ ಸೂಪ್ 1930ರ ದಶಕದವರೆಗೆ ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಆಕೆಯ ಸಹೋದರಿ ಮಾರ್ಗರೆಟ್ ಜಿ. ಹೇಸ್ ಕೂಡ ಆಕೆಯ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಆಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸಹಯೋಗಿಯಾಗಿದ್ದರು. 1910ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರ ಫೇ ಕಿಂಗ್ ದಿ ಡೆನ್ವರ್ ಪೋಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಟೂನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಎಡ್ವಿನಾ ಡಮ್ 1918 ರಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಪ್ ಸ್ಟಬ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟಿಪ್ಪಿ ಎಂಬ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಸರಣಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಹುಡುಗ ಮತ್ತು ನಾಯಿಯ ಬಗ್ಗೆ, ಆದರೂ ಫ್ರಿಸ್ಕಿ ನಾಯಿ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಈ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಪಾತ್ರವಾಗಿ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಈ ಸರಣಿಯು 1960ರ ದಶಕದವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು. 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಯುಎಸ್ಎ ಆರ್ಥಿಕ ಉತ್ಕರ್ಷ ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕ ಸಾಮಾಜಿಕ ಬದಲಾವಣೆಗೆ ಒಳಗಾಯಿತು, ಇದು "ಫ್ಲಾಪರ್" ನ ನೋಟಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳಾ ಉಪಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ಸಾಕಷ್ಟು ಮಾಧ್ಯಮದ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಫ್ಲಾಪರ್ಗಳು ಪಾರ್ಟಿ, ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಉಚಿತ ಡೇಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಆನಂದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಅನೇಕ ಸಾಮಾಜಿಕ ರೂಢಿಗಳನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸಿದರು. ಎಥೆಲ್ ಹೇಸ್ (ಅವಳ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಮೇರಿಯಾನ್ನೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಾರ್ಟೂನ್ ಫ್ಲಾಪರ್ ಫ್ಯಾನಿ), ವರ್ಜೀನಿಯಾ ಹ್ಯೂಗೆಟ್ (ಜಂಟಲ್ಮೆನ್ ಪ್ರಿಫರ್ ಬ್ಲಾಂಡ್ಸ್, ಬ್ಯಾಬ್ಸ್ ಇನ್ ಸೊಸೈಟಿ), ಗ್ಲಾಡಿಸ್ ಪಾರ್ಕರ್ (ಗೇ ಮತ್ತು ಅವಳ ಗುಂಪು) ಮತ್ತು ಮರ್ಜೋರಿ ಹೆಂಡರ್ಸನ್ ಬ್ಯೂಯೆಲ್ (ಡ್ಯಾಶಿಂಗ್ ಡಾಟ್) ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಮಹಿಳಾ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರು ಫ್ಲಾಪರ್ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್ ಅನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸೊಗಸಾದ ಆರ್ಟ್ ಡೆಕೊ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಮಹಾ ಆರ್ಥಿಕ ಕುಸಿತವು ಯು. ಎಸ್. ಅನ್ನು ಅಪ್ಪಳಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಬಡ ಆದರೆ ಸಂತೋಷದ ಕುಟುಂಬಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಜೀವನೋಪಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಕಠಿಣ ಹೋರಾಟಗಳು ಜನಪ್ರಿಯ ಓದುಗರ ಫೇರ್ ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು. ಮಾರ್ಥಾ ಓರ್ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಆಪಲ್ ಮೇರಿಯನ್ನು 1932 ರಲ್ಲಿ ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿ ಸೇಬುಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವ ವಯಸ್ಸಾದ ಮಹಿಳೆಯ ಬಗ್ಗೆ ರಚಿಸಿದರು. ಸರಣಿಯ ಅಂತಿಮ ಹಣೆಬರಹದ ವಿವರಗಳು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಮೂಲಗಳು 1938 ರಲ್ಲಿ, ಆಕೆ ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಮಹಿಳಾ ಸಹಾಯಕ ಡೇಲ್ ಕಾನರ್ಗೆ ಬಿಟ್ಟರು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತವೆ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಮೇರಿ ವರ್ತ್ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಕಿಂಗ್ ಫೀಚರ್ ಸಿಂಡಿಕೇಟ್ನ ಸ್ವಂತ ಖಾತೆಯು ಆಪಲ್ ಮೇರಿ ಮಡಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಮೇರಿ ವರ್ತ್ ಅದರ ಬದಲಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ. 1940 ರಲ್ಲಿ, ಹೊಸ ಬರಹಗಾರ ಅಲೆನ್ ಸೌಂಡರ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಕರೆತರಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಕಾನರ್ ಮತ್ತು ಸೌಂಡರ್ಸ್ ಅವರು "ಡೇಲ್ ಅಲೆನ್" ಎಂಬ ಜಂಟಿ ಗುಪ್ತನಾಮದೊಂದಿಗೆ ಪಟ್ಟಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಕಾನರ್ ಸರಣಿಯನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ ಉಳಿದಿದೆ. ಮೇರಿ ವರ್ತ್ ಒಂದು ಯಶಸ್ವಿ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಜಗತ್ತಿನಾದ್ಯಂತ ಸಿಂಡಿಕೇಟ್ ಆಗಿದೆ. 1935 ರಲ್ಲಿ, ಮರ್ಜೋರಿ ಹೆಂಡರ್ಸನ್ ಬ್ಯೂಯೆಲ್ (ಸಹಿ "ಮಾರ್ಜ್") ಕಾಮಿಕ್ ಪ್ಯಾನೆಲ್ ಲಿಟಲ್ ಲುಲು ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ನಂತರ ಜಾನ್ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇರ್ವಿಂಗ್ ಟ್ರಿಪ್ ಅವರ ಯಶಸ್ವಿ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಸರಣಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದರು. ಈ ಪಾತ್ರವು ಹುಡುಗಿಯರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಓದುವುದು ಮತ್ತು ಬರೆಯುವುದನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಸಂಸ್ಥೆಯಾದ ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಲುಲು ಎಂಬ ಹೆಸರಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ನೀಡಿತು. 1940 ರಲ್ಲಿ, ಹಿರಿಯ ಕಲಾವಿದ ಡೇಲ್ ಮೆಸ್ಸಿಕ್ ಅವರು ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಬ್ರೆಂಡಾ ಸ್ಟಾರ್, ರಿಪೋರ್ಟರ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಸೋಪ್ ಒಪೇರಾದಂತಹ ಪ್ರೇಮ ಜೀವನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮನಮೋಹಕ ವರದಿಗಾರನ ಬಗ್ಗೆ. ಮೆಸ್ಸಿಕ್ ಸರಣಿಯನ್ನು ತೊರೆದ ನಂತರ, ಇದನ್ನು ಇತರ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು ಮಾತ್ರ ಮುಂದುವರಿಸಿದರು. 1941ರಲ್ಲಿ, ಟಾರ್ಪೆ ಮಿಲ್ಸ್ ಭಾನುವಾರದ ಪುಟಗಳಿಗಾಗಿ ಸೂಪರ್ಹೀರೋಯಿನ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಮಿಸ್ ಫ್ಯೂರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಓದುಗರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಹೊಡೆದ ಅವರು 1951 ರವರೆಗೆ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಜಾಕಿ ಓರ್ಮೆಸ್ ಅವರು 1937 ರಲ್ಲಿ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಸಾಹಸ ತುಣುಕಾಗಿ ರಚಿಸಲಾದ ಟಾರ್ಚಿ ಬ್ರೌನ್ ಸರಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಿಂಡಿಕೇಟೆಡ್ ಮಹಿಳಾ ಕಪ್ಪು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು 1950 ರಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಟಾರ್ಚಿ ಬ್ರೌನ್ 'ಸ್ ಹಾರ್ಟ್ಬೀಟ್ಸ್ ಎಂದು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಮೂಲತಃ ಬ್ರೆಂಡಾ ಸ್ಟಾರ್, ರಿಪೋರ್ಟರ್ನ ಕಪ್ಪು ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿ ನವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಯುವ ಕಪ್ಪು ನಾಮಸೂಚಕ ಪಾತ್ರವು ಸಾಹಸದ ನಂತರ ಸಾಹಸಕ್ಕೆ ಎಡವಿ ಬೀಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಒಂದು ಪ್ರೀತಿಯ ಆಸಕ್ತಿಯಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಸರಣಿಯು ಜನಾಂಗೀಯ ಧರ್ಮಾಂಧತೆ ಮತ್ತು ಪರಿಸರ ಮಾಲಿನ್ಯದಂತಹ ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸಹ ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಈ ಸರಣಿಯು ಎಂದಿಗೂ ವ್ಯಾಪಕ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಲಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದನ್ನು ಕಪ್ಪು-ಮಾಲೀಕತ್ವದ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮಾತ್ರ ತೆಗೆದುಕೊಂಡವು. 1940ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಹದಿಹರೆಯದವರ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರಕಾರವಾಯಿತು. ಇದು ಬದಲಿಗೆ ಡೌನ್-ಟು-ಅರ್ಥ್ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿತ್ತು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹಾಸ್ಯ-ಒಲವು ಮತ್ತು ಯುವ ಹದಿಹರೆಯದ ಹುಡುಗಿಯರ ಕಡೆಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಯುವ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಗ್ಯಾಂಗ್ಲಿ, ಹದಿಹರೆಯದವರು ವಿರುದ್ಧ ಲಿಂಗ ಮತ್ತು ಡೇಟಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ವಿವಿಧ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಎದುರಿಸಿದರು. ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬೇಕಾದ ಗಮನಾರ್ಹ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಹಿಲ್ಡಾ ಟೆರ್ರಿ (ಟೀನಾ, 1941), ಮಾರ್ಟಿ ಲಿಂಕ್ಸ್ (ಎಮ್ಮಿ ಲೌ, 1944) ಮತ್ತು ಲಿಂಡಾ ವಾಲ್ಟರ್ (ಸೂಸಿ ಕ್ಯೂ. ಸ್ಮಿತ್, ಅವರ ಪತಿ ಜೆರ್ರಿ ವಾಲ್ಟರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ) ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಮೂವರು ಕಲಾವಿದರು ಈ ಹಿಂದೆ ಫ್ಯಾಷನ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು. 1951ರಲ್ಲಿ, ಸಂಸ್ಥೆಯೊಳಗಿನ ಕೆಲವು ಆಂತರಿಕ ವಾದಗಳ ನಂತರ, ಟೆರ್ರಿ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಕಾರ್ಟೂನಿಸ್ಟ್ ಸೊಸೈಟಿಗೆ ಅಂಗೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮೊದಲ ಮಹಿಳಾ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರಾದರು. ಇತರ ಯಶಸ್ವಿ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥಿ ಗೈಸ್ವೈಟ್ನ ಅರೆ-ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಕ್ಯಾಥಿ, ನರರೋಗದ ನಗರ ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ಶಾಪಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಣಯದೊಂದಿಗಿನ ಅವಳ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಮತ್ತು ಪ್ಯಾಟರ್ಸನ್ ಮನೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬದ ಸಂಬಂಧಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಲಿನ್ ಜಾನ್ಸ್ಟನ್ನ ಫಾರ್ ಬೆಟರ್ ಅಥವಾ ಫಾರ್ ವರ್ಸ್ ಸೇರಿವೆ. ಮಿತಿಮೀರಿದ ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರ-ಆಧಾರಿತ ಹಾಸ್ಯದ ಜೊತೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಿಕೋಲ್ ಹಾಲೆಂಡರ್ನ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಸಿಲ್ವಿಯಾವನ್ನು ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ ಮೀಡಿಯಾ ಸರ್ವೀಸಸ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾಗಿ ವಿತರಿಸಿದೆ, 19 ಪ್ರಕಟಿತ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸುತ್ತವೆ. ಸಿಲ್ವಿಯಾಳ ಬಲವಾದ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು ಅವಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ದೃಢವಾದ ಮಹಿಳಾ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ ಪಾತ್ರಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತವೆ. ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪಾತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಸಿಂಡಿಕೇಟ್ಗಳ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಬೇಡಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಓದುಗರಿಗೆ ನೋವುಂಟುಮಾಡುವ ಅಪಾಯವನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದ ಕಾರಣ, ಕೆಲವು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರು ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸ್ವಯಂ-ಸಿಂಡಿಕೇಶನ್ಗೆ ಹೋಗಿದ್ದಾರೆ. ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಲೇಖಕಿ ಮರಿಯನ್ ಹೆನ್ಲಿಯವರ ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿನ್ ಅಥವಾ ಲಾಫಿಂಗ್ ಗ್ಯಾಸ್ (ಜಾನ್ ಎಮ್. ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಹಾಲ್ಮಾರ್ಕ್ ಪಾತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಗೊಂದಲಕ್ಕೀಡಾಗಬಾರದು) ಮತ್ತು ಭೂಗತ ಅನುಭವಿ ಕರೋಲ್ ಲೇ ಅವರ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ವೇ ಲೇ ಅಥವಾ ಸ್ಟೋರಿ ಮಿನಿಟ್ ಕೆಲವು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಸ್ವಯಂ-ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ಗಳಾಗಿವೆ. ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳಾದ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಸಹ ಹಲವಾರು ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಒಂದು ಪ್ರಕಾಶಕ, ಫಿಕ್ಷನ್ ಹೌಸ್, ಅನೇಕ ಮಹಿಳಾ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರನ್ನು ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಈ ಯುಗದ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಪ್ಯಾಕೇಜರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಈಸ್ನರ್ & ಇಗರ್ ಮೂಲಕ ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಮಾಧ್ಯಮವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸುವ ಪ್ರಕಾಶಕರಿಗೆ ಬೇಡಿಕೆಯ ಮೇರೆಗೆ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತಿತ್ತು. ಆಕ್ಷನ್ ಮತ್ತು ಸಾಹಸ-ಆಧಾರಿತ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಫಿಕ್ಷನ್ ಹೌಸ್ನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವು ಸಮರ್ಥ ಮತ್ತು ಸುಂದರವಾದ ಮಹಿಳಾ ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳಾಗಿದ್ದು, ವಿಮಾನ ಚಾಲಕರು, ಪತ್ತೆದಾರರು ಅಥವಾ ಕಾಡಿನ ಸಾಹಸಿಗರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು. ಪ್ರಕಾಶಕರಿಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಮಹಿಳೆಯರಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಂಬೀಕ್ ಕಾಮಿಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಫ್ರಾಂ ಹಾಪರ್ನಲ್ಲಿ ಲಿಲಿ ರೆನೀ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರಣಯ ಕಲಾವಿದರಾದ ರುತ್ ಅಟ್ಕಿನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಆನ್ ಬ್ರೂಸ್ಟರ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮಹಿಳಾ ಬರಹಗಾರ್ತಿಯೂ ಬರೆದರುಃ ರುತ್ ರೋಚೆ, ನಂತರ ಸಂಪಾದಕರಾದರು. ಅಪರಾಧ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುವ ಮೊದಲು, ಪೆಟ್ರೀಷಿಯಾ ಹೈಸ್ಮಿತ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಟೆರರ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗೆ ಬರೆದರು. 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದ ಜಾನ್ ಸೆವೆರಿನ್ ಅವರ ಸಹೋದರಿ ಮೇರಿ ಸೆವೆರಿನ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಇಸಿ ಮತ್ತು ಅಟ್ಲಾಸ್/ಮಾರ್ವೆಲ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾಗಿದ್ದರು, ನಂತರ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕಥೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರ ಶೈಲಿಯು 1960ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾರ್ವೆಲ್ನ ನಾಟ್ ಬ್ರಾಂಡ್ ಎಚ್ ಎಂಬ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಅಕ್ವಾಮನ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಮತ್ತು ಮೆಟಾಮಾರ್ಫೊದ ಸಹ-ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾದ ರಾಮೋನಾ ಫ್ರ್ಯಾಡನ್ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಸಮೃದ್ಧ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. ನಂತರದ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರಲ್ಲಿ ಆನ್ ನೊಸೆಂಟಿ (ಟೈಫಾಯಿಡ್ ಮೇರಿ ಮತ್ತು ಲಾಂಗ್ಷಾಟ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ), ಲೂಯಿಸ್ ಸೈಮನ್ಸನ್ (ಪವರ್ ಪ್ಯಾಕ್ ಬರಹಗಾರ), ಜೂನ್ ಬ್ರಿಗ್ಮನ್ (ಪವರ್ ಪ್ಯಾಕ್ ಕಲಾವಿದ), ಗೇಲ್ ಸಿಮೋನ್ (ವೆಲ್ಕಮ್ ಟು ಟ್ರ್ಯಾಂಕ್ವಾಲಿಟಿ), ಡೆವಿನ್ ಗ್ರೇಸನ್ (ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಬರಹಗಾರ), ಬೆಕಿ ಕ್ಲೂನನ್, ಮೊದಲ ಮಹಿಳಾ ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಕಲಾವಿದೆ, ಮರ್ಜೋರಿ ಲಿಯು (ದಿ ಅಮೇಜಿಂಗ್ ಎಕ್ಸ್-ಮೆನ್ ಬರಹಗಾರ), ಸಾರಾ ಪಿಚೆಲ್ಲಿ (ಅಲ್ಟಿಮೇಟ್ ಸ್ಪೈಡರ್ ಮ್ಯಾನ್ ಕಲಾವಿದ), ಜಿ. ವಿಲ್ಲೋ ವಿಲ್ಸನ್ (ಮಿಸ್ ಮಾರ್ವೆಲ್), ಅಮಂಡಾ ಕಾನರ್ (ಪವರ್ ಗರ್ಲ್ ಕಲಾವಿದ), ಮತ್ತು ಕೆಲ್ಲಿ ಸ್ಯೂ ಡಿಕೊನಿಕ್ (ಪ್ರೆಟಿ ಡೆಡ್ಲಿ, ಬಿಚ್ ಪ್ಲಾನೆಟ್) ಇಮೇಜ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಭೂಗತ, ಪರ್ಯಾಯ ಮತ್ತು ಸ್ವತಂತ್ರ ಭೂಗತ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಚಳುವಳಿಯು ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಆ ಕಾಲದ ವಾಣಿಜ್ಯ ಪತ್ರಿಕೆ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ಉದ್ಯಮಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಬುದ್ಧ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಆರಂಭಿಕ ಮಹಿಳಾ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಪುಸ್ತಕಗಳಾದ ಇಟ್ ಈಸ್ ನಾಟ್ ಮಿ, ಬೇಬ್ ಅಂಡ್ ಆಲ್ ಗರ್ಲ್ ಥ್ರಿಲ್ಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರೇರಕ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದ ಟ್ರಿನಾ ರಾಬಿನ್ಸ್ ಈ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ಪ್ರವರ್ತಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಸಂಕಲನ ಸರಣಿಯ ವಿಮ್ಮೆನ್ಸ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನ ಸ್ಥಾಪಕರಾದರು. ರಾಬಿನ್ಸ್ ಮಹಿಳಾ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಕಾರರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಲಿನ್ ಚೆವ್ಲಿ ಮತ್ತು ಜಾಯ್ಸ್ ಫಾರ್ಮರ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಟಿಟ್ಸ್ & ಕ್ಲಿಟ್ಸ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತೊಂದು ಮಹಿಳಾ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಪುಸ್ತಕ ಸರಣಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಭೂಗತ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪುರುಷ ಲೈಂಗಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ಮತ್ತು ಮನೋಭಾವದಿಂದ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡಿದ್ದರು. ಲೈಂಗಿಕತೆಯು ರಾಜಕೀಯವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ನಂಬಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸ್ತ್ರೀ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಲೈಂಗಿಕತೆ ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕತೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಚಳುವಳಿಯಿಂದ ಹೊರಬಂದ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಲೀ ಮಾರ್ಸ್ (ಅಧಿಕ ತೂಕದ ಸ್ವಯಂ-ಗೀಳಿನ ಹಿಪ್ಪಿ ಹುಡುಗಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಪಡ್ಜ್ ಗರ್ಲ್ ಬ್ಲಿಂಪ್), ಶಾರಿ ಫ್ಲೆನ್ನಿಕೆನ್ (ತಮ್ಮ ಉಪನಗರದ ಜೀವನವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಅಕಾಲಿಕ ಹುಡುಗಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ನಾಯಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಟ್ರಾಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಬೊನೀ), ಅಲೀನ್ ಕೊಮಿನ್ಸ್ಕಿ (ದಿ ಬಂಚ್, ಅವಳ ಕನಿಷ್ಠ ಹೊಗಳುವ ಬದಿಗಳ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಚಿತ್ರಣ) ಮತ್ತು ಡೋರಿ ಸೆಡಾ (ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಕಥೆಗಳು) ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಭೂಗತ ದೃಶ್ಯವು ಪರ್ಯಾಯ ದೃಶ್ಯವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ, ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು ಡೆಬ್ಬಿ ಡ್ರೆಚ್ಲರ್ (ಡ್ಯಾಡೀಸ್ ಗರ್ಲ್, 1996, ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂಭೋಗ ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕ ಕಿರುಕುಳದ ಬಗ್ಗೆ) ಮತ್ತು ಫೋಬೆ ಗ್ಲೋಕ್ನರ್ (ಡೈರಿ ಆಫ್ ಎ ಟೀನೇಜ್ ಗರ್ಲ್, 2002) ನಂತಹ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಈ ದೃಶ್ಯದ ಕ್ಷಮೆಯಾಚಿಸದ ಮನೋಭಾವವು ಯು. ಎಸ್. ನ ಹೊರಗಿನ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕೆನಡಾದ ಜೂಲಿ ಡೌಸೆಟ್, ಅವರ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಅರೆ-ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ಸರಣಿ ಡರ್ಟಿ ಪ್ಲಾಟೆ 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ಭೂಗತ/ಪರ್ಯಾಯ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯು ಲೈಂಗಿಕತೆಯ ಹೆಚ್ಚು ಮುಕ್ತ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಮತ್ತು 1970 ಮತ್ತು 1980 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಮತ್ತು ಉಭಯಲಿಂಗಿ ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮೇರಿ ವಿಂಗ್ಸ್ (ಮೊದಲ ಆಲ್-ಲೆಸ್ಬಿಯನ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಪುಸ್ತಕ ಕಮ್ ಔಟ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನ ಕಲಾವಿದ (1973)), ರಾಬರ್ಟಾ ಗ್ರೆಗೊರಿ (ಬಿಚ್ಚಿ ಬಿಚ್, ಮತ್ತು ಗೇ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವವರು) ಮತ್ತು ಅಲಿಸನ್ ಬೆಚ್ಡೆಲ್ (ಡೈಕ್ಸ್ ಟು ವಾಚ್ ಔಟ್ ಫಾರ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿ ಫನ್ ಹೋಮ್, 2006). ಸ್ವತಂತ್ರ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು 1970ರ ದಶಕದಿಂದ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ವೆಂಡಿ ಪಿನಿ, ತನ್ನ ಪತಿ ರಿಚರ್ಡ್ ಪಿನಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಮಂಗಾ-ಪ್ರೇರಿತ ಸರಣಿ ಎಲ್ಫ್ಕ್ವೆಸ್ಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಲೀಪರ್ ಹಿಟ್ ಆಯಿತು. ಕೊಲೀನ್ ಡೋರನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಲ್ಟ್ ಸ್ಪೇಸ್ ಒಪೆರಾ ಸರಣಿ ಎ ಡಿಸ್ಟಂಟ್ ಸಾಯಿಲ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು 1980 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಪತ್ರಿಕಾ ಫ್ಯಾನ್ಜಿನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ನಂತರ 1996 ರಲ್ಲಿ ಇಮೇಜ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ಗೆ ತೆರಳುವ ಮೊದಲು 1990 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಡೋರನ್ ಅವರು ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಇತರ ಜನಪ್ರಿಯ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಡೊನ್ನಾ ಬಾರ್ (ಡೆಸರ್ಟ್ ಪೀಚ್, ಎರ್ವಿನ್ ರೋಮ್ಮೆಲ್ನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಸಹೋದರನ ಬಗ್ಗೆ), ಜಿಲ್ ಥಾಂಪ್ಸನ್ (ಸ್ಕೇರಿ ಗಾಡ್ ಮದರ್, ಹ್ಯಾಲೋವೀನ್ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಸ್ನೇಹಪರ ಮಾಟಗಾತಿ) ಮತ್ತು ಲಿಂಡಾ ಮೆಡ್ಲಿ (ಕ್ಯಾಸಲ್ ವೇಟಿಂಗ್, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪಾತ್ರಗಳ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನ) ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ವೆಬ್ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನೇಕ ಮಹಿಳಾ ಕಾಮಿಕ್ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ವೆಬ್ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ಹಾರ್ಡ್ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಹರ್ಕ್ಗಾಗಿ ಕೇಟ್ ಬೀಟನ್! ಎ ವಾಗ್ರಾಂಟ್!, ಮತ್ತು ಅಲ್ಲೀ ಬ್ರೋಶ್ನ ಹೈಪರ್ಬೋಲ್ ಅಂಡ್ ಎ ಹಾಫ್. ಎಮಿಲಿ ಕ್ಯಾರೊಲ್ನಂತಹ ಇತರರು (ವೆಬ್ಕಾಮಿಕ್ ಹಿಸ್ ಫೇಸ್ ಆಲ್ ರೆಡ್ಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ) ಕ್ಯಾರೊಲ್ನ ಗಾನ್ ಹೋಮ್ನಂತಹ ಇತರ ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಮಹಿಳಾ ವೆಬ್ಕಾಮಿಕ್ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಕೇಟ್ ಲೆತ್ (ಕೆನಡಿಯನ್), ಡೇನಿಯಲ್ ಕಾರ್ಸೆಟ್ಟೋ, ರಾಮ್ಸೇ ಬೇಯರ್, ಲೂಸಿ ನಿಸ್ಲೆ, ಅಬ್ಬಿ ಹೊವಾರ್ಡ್, ಮೆಡೆಲೀನ್ ಫ್ಲೋರ್ಸ್ (ಅಡ್ವೆಂಚರ್ ಟೈಮ್), ಡೊರೊಥಿ ಗ್ಯಾಂಬ್ರೆಲ್, ಲಿಜ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಪರ್ಯಾಯ ಮುದ್ರಣ ಸರಣಿ ಲಂಬರ್ಜೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಗ್ರೇಸ್ ಎಲ್ಲಿಸ್ ಮತ್ತು ಎನ್ಡಿ ಸ್ಟೀವನ್ಸನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಎರಿಕಾ ಮೊಯೆನ್ ಮುಂತಾದ ಬರಹಗಾರರು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಾರರು ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಶೇಕಡಾವಾರು ಮಹಿಳಾ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಏಷ್ಯಾದ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಜಪಾನ್ ಮತ್ತು ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾ ಸೇರಿವೆ. ಜಪಾನ್ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಮಹಿಳಾ ಮಂಗಾ ಕಲಾವಿದರಾದ ಮಾಚಿಕೋ ಹಸೇಗವಾ, ಕುಟುಂಬ-ಆಧಾರಿತ ಸಾಜೆ-ಸ್ಯಾನ್ನ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಾಗಿದ್ದರು, ಇದು 1946 ರಲ್ಲಿ ಅಸಾಹಿ ಶಿಂಬುನ್ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಇದು ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು. ಹುಡುಗಿಯರಿಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ (ಶೌಜೊ ಮಂಗಾ) ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಸುದೀರ್ಘ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಅವರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯರು ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯದವರ ಜೀವನಶೈಲಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಿಂದ ಬೆಳೆದರು. ಈ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಫ್ಯಾಶನ್ ಚಿತ್ರಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು, ಪುರುಷ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯಲ್ಲಿತ್ತು. 1953ರಲ್ಲಿ "ಗಾಡ್ ಆಫ್ ಮಂಗಾ" ಒಸಾಮು ತೇಜುಕಾ ಅವರು ಸುದೀರ್ಘವಾದ, ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಕಥಾಹಂದರ ಮತ್ತು ಲಿಂಗ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ನಾಯಕನೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ನೈಟ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಈ ಮಂಗಾವು ಜಪಾನಿನ ಅನೇಕ ಮಹಿಳಾ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ದೀರ್ಘಕಾಲದಿಂದ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಮಾಸಿಕ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳಾದ ರಿಬಾನ್ ಮತ್ತು ನಕಯೋಶಿ 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದವು ಮತ್ತು ಸಾಪ್ತಾಹಿಕಗಳಾದ ಶೋಜೊ ಫ್ರೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಗರೇಟ್ 1963ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದವು. ಈ ಆರಂಭಿಕ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವುಗಳನ್ನು ಟೆಟ್ಸುಯಾ ಚಿಬಾ, ಮಿಟ್ಸುಟೆರು ಯೊಕೊಯಾಮಾ ಮತ್ತು ಫುಜಿಯೋ ಅಕಾಟ್ಸುಕಾಗಳಂತಹ ಪುರುಷರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ವ್ಯಾಪಕ ಓದುಗರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲರಾದರು. 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಯೊಶಿಕೋ ನಿಶಿತಾನಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮನಮೋಹಕ ಹದಿಹರೆಯದ ಹುಡುಗಿಯರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಟ್ಯಾಬೂ ಪ್ರೇಮಕಥೆಗಳು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವಾಗಿದ್ದವು. ಇದು 1960ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ 1970ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ಮಹಿಳೆಯರೊಂದಿಗಿನ ಸಡಿಲವಾದ ಸಂಪರ್ಕವು, ನಂತರ 24ನೇ ವರ್ಷದ ಗುಂಪು ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಿದಾಗ, ತೇಜುಕಾದ "ಸ್ಟೋರಿ ಮಂಗಾ" ನಿರೂಪಣೆಯನ್ನು ಹುಡುಗಿಯರ ಜೀವನಶೈಲಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಕಲಾ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ದೃಶ್ಯ ಪ್ರಯೋಗದಲ್ಲಿ (ಮಾಂಟೇಜ್ ತರಹದ ಪುಟ ವಿನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ) ಮತ್ತು ಕಥೆಯ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡಿತು. ಕೀಕೋ ಟಕೆಮಿಯಾ ಮತ್ತು ಮೋಟೋ ಹಾಗಿಯೊ ಅವರಂತಹ ಈ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಕೆಲವರು ದುರಂತ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ಯುವ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಪುರುಷ ಪ್ರೇಮಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಕಥೆಗಳು ಅಪಾರ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿರುವ ಯಾವೋಯಿ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿದವು. (ಕೆಯ್ಕೊ ಟಾಕೆಮಿಯಾ ನಂತರ ಜನಪ್ರಿಯ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಟುವಾರ್ಡ್ ದಿ ಟೆರ್ರಾವನ್ನು ಮಾಡಿದರು.) ಅಂದಿನಿಂದ, ಗರ್ಲ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಒಂದು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಿರುವ ದೃಶ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಹಿಳೆಯರು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಓದುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಮತ್ತು ಮಂಗಾವು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗುತ್ತಿರುವುದರಿಂದ, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತಿದೆ. ನಂತರದ ಜನಪ್ರಿಯ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸಮೃದ್ಧ ಮತ್ತು ಯಶಸ್ವಿ ರುಮಿಕೋ ತಕಾಹಾಶಿ (ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಹುಡುಗರಿಗಾಗಿ ಶೊನೆನ್ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದು), ಹಿರೊಮು ಅರಕಾವಾ (ಫುಲ್ಮೆಟಲ್ ಆಲ್ಕೆಮಿಸ್ಟ್), ಕಝ್ಯೂ ಕ್ಯಾಟೊ (ಬ್ಲೂ ಎಕ್ಸಾರ್ಸಿಸ್ಟ್) ಮತ್ತು ಮಹಿಳಾ ಸಾಮೂಹಿಕ ಕ್ಲ್ಯಾಂಪ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಜಪಾನ್ ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಹದಿಹರೆಯದವರಿಗಾಗಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ತಯಾರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೌಢ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಥಾಹಂದರಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವ ಸಿನೆನ್ (ವಯಸ್ಕ ಪುರುಷರು) ಮತ್ತು ಜೋಸಿ (ವಯಸ್ಕ ಮಹಿಳೆಯರು) ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸಹ ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಅನೇಕ ಕಲಾವಿದರು ಕಿರಿಕೊ ನಾನಾನನ್, ಮೊಯೊಕೊ ಅನ್ನೊ, ಜುಂಕೊ ಮಿಜುನೊ ಮತ್ತು ಕಾನ್ ತಕಾಹಾಮಾ ಅವರಂತಹ ಕಲಾವಿದರು ಸೇರಿದಂತೆ ಯುಎಸ್ಎ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿನ ಪರ್ಯಾಯ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದಾರೆ. ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾದ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಮನ್ಹ್ವಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ (ವ್ಯುತ್ಪತ್ತಿಯು ಜಪಾನಿನ ಮಂಗಾವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ). ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1950 ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ಸನ್ಜಿಯಾಂಗ್ (ಸನ್ಜಾಂಗ್) ಪ್ರಕಾರವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯುವತಿಯರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ಕೊರಿಯನ್ ವುಮೆನ್ ಕಾರ್ಟೂನಿಸ್ಟ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ (ಕೆಡಬ್ಲ್ಯೂಸಿಎ) ಈ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿತು. ಇದನ್ನು ಡಿಸೆಂಬರ್ 2,1997 ರಂದು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಜಾಲತಾಣವು 2001 ಮತ್ತು 2012 ರ ನಡುವೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. 2019ರಲ್ಲಿ, ಈ ಸ್ಥಳವನ್ನು ವುಡೆನ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ಗೆ ಬಳಸಲಾಯಿತು. ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಕ್ಯೂಮ್ ಸುಕ್ ಜೆಂಡ್ರಿ-ಕಿಮ್ ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ರಾಜಕೀಯ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಠಿಣವಾದ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಮೂಲಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಧಿಕ್ಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಕೆಯ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ದಿ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ಮೈ ಫಾದರ್, ಜಿಸ್ಯೂಲ್, ಕೊಗೈಯಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಗ್ರಾಸ್ (2019) ಸೇರಿವೆ, ಇದು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜಪಾನಿನ ಮಿಲಿಟರಿಗಾಗಿ ಬಲವಂತವಾಗಿ ಲೈಂಗಿಕ ಗುಲಾಮಗಿರಿಗೆ ಒಳಗಾದ ಕೊರಿಯಾದ ಹುಡುಗಿಯ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ಗ್ರಾಸ್ 2020 ರಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕಾಗಿ ಹಾರ್ವೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಯುರೋಪ್ ಅಲ್ಪ ಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿದೆಯಾದರೂ, ಅದರ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರು ಮಾಧ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಆರಂಭಿಕ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಮೇರಿ ದುವಾಲ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತಿ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಹೆನ್ರಿ ರಾಸ್ರೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿದ್ದರು. ಆಧುನಿಕ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಆರಂಭಿಕ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಅಲ್ಲೀ ಸ್ಲೋಪರ್ನ ಸಹ-ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. ಟೋವ್ ಜಾನ್ಸನ್ ಅವರು ಪುಸ್ತಕ ಬರಹಗಾರರಾಗಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರಗಳಾದ "ದಿ ಮೂಮಿನ್ಸ್" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳಂತೆಯೇ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಗುಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ, ಪೋಸಿ ಸಿಮಂಡ್ಸ್ 1979 ರಲ್ಲಿ ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ಗಾಗಿ ವಾರದ ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ ದಿ ಸೈಲೆಂಟ್ ಥ್ರೀ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಬೊಟೊಲ್ಫ್ನೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಮೂರು ಮಾಜಿ ಶಾಲಾ ಸ್ನೇಹಿತರ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ, ಇದು ಒಂದು ದಶಕದವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಅವರು ಮಕ್ಕಳ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಸಹ ಬರೆದಿದ್ದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಾಮಿಕ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಫ್ರೆಡ್ (ಅಲ್ಲಿ ನಂತರ ಯಶಸ್ವಿ ಅನಿಮೇಟೆಡ್ ವಿಶೇಷ) ಮತ್ತು ಲುಲು ಮತ್ತು ದಿ ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಬೇಬೀಸ್. 1990 ಮತ್ತು 2000 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಜೆಮ್ಮಾ ಬೊವೆರಿ ಮತ್ತು ತಮಾರಾ ಡ್ರೆವ್ನಂತಹ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಸಾಹಿತ್ಯ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್/ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಫ್ರಾಂಕೋ-ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಅನುಭವಿ ಲಿಲಿಯೆನ್ ಫಂಕೆನ್ (ನೀ ಷೋರಿಲ್ಸ್), ತನ್ನ ಪತಿ ಫ್ರೆಡ್ ಫಂಕೆನ್ (ಸ್ವತಃ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಅನುಭವಿ) ಅವರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ನಂತರ, 1950 ರಿಂದ 1980 ರವರೆಗೆ ಟಿನ್ಟಿನ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೈಜೋಡಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ದಂಪತಿಗಳು ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ಅವರು ವಾಸ್ತವಿಕ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಆರಂಭಿಕ ಯಶಸ್ವಿ ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಕ್ಲೇರ್ ಬ್ರೆಟೆಚರ್ ಅವರು 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಹಾಸ್ಯ ಸರಣಿ ಲೆಸ್ ಫ್ರಸ್ಟ್ರೆಸ್ ಮತ್ತು ಗೋಟ್ಲಿಬ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಂಡ್ರಿಕಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಎಲ್ 'ಎಕೋ ಡೆಸ್ ಸಾವನೆಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಸಹ-ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. 1976ರಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆ ಆಹ್! ನಾನಾ ಬಿಡುಗಡೆಗೊಂಡರು. ಇದು ಹ್ಯೂಮನೋಯಿಡ್ಸ್ ಅಸೋಸಿಯೇಸ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಯು. ಎಸ್ನ ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ಭೂಗತ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಮೆಟಲ್ ಹರ್ಲ್ಯಾಂಟ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಅದೇ ಸಂಪಾದಕರು ಬಹುಪಾಲು ಮಹಿಳಾ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಿದ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಹಿಂದಿನ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ರಾಕ್ 'ಎನ್' ರೋಲ್ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಟಾರ್ಡಿ ಮತ್ತು ಮೊಯಿಬಿಯಸ್ನಂತಹ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಪ್ರತಿ ಸಂಚಿಕೆಯನ್ನು ನಾಜಿಸಮ್ ಅಥವಾ ಹೋಮೋ-ಮತ್ತು ಟ್ರಾನ್ಸ್ಸೆಕ್ಸುವಾಲಿಟಿಯಂತಹ ವಿಷಯದ ಸುತ್ತಲೂ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. 1978ರ 7ನೇ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಸಡೋಮಾಸೊಚಿಸಮ್ ಬಗ್ಗೆ ಅಶ್ಲೀಲತೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 18 ವರ್ಷಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ ವಯಸ್ಸಿನವರಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು, ಈ ನಿಯಮವು ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ಜಾಹೀರಾತು ಮಾಡಲು ಕಿಯೋಸ್ಕ್ಗಳನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿತು, ಹೀಗಾಗಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಅನೇಕ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಮಳಿಗೆಗಳನ್ನು ಕಡಿತಗೊಳಿಸಿತು. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಲೇಖಕರು ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ಧ್ವನಿಯ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವ ವಿಧಾನಗಳ ಮೂಲಕ ಕಳಪೆ ಮಾರಾಟದಿಂದಾಗಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಕೊನೆಯ ಸಂಚಿಕೆಯು 9ನೇ ಸಂಚಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು, ಇದು ವ್ಯಭಿಚಾರದ ವಿಷಯವಾಗಿತ್ತು. ಫ್ರಾಂಕೋ-ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಯಾವುದೇ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಚಾಂಟಲ್ ಮಾಂಟೆಲಿಯರ್ (ಸಮಗ್ರವಾದ, ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ, ರಾಜಕೀಯ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ), ನಿಕೋಲ್ ಕ್ಲಾವೆಲೋಕ್ಸ್ (ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕವಾದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ) ಮತ್ತು ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ಸೆಸ್ಟಾಕ್ (ತಮಾಷೆಯ ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರಗಳು) ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲು ಅಥವಾ ಕ್ರೋಢೀಕರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಲೇಖಕಿ ಅನ್ನಿ ಗೋಟ್ಜಿಂಗರ್, ಅವರು ವಾಸ್ತವಿಕ ಕಲಾ ನೌವೀ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಮಹಿಳಾ ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪಿಯರೆ ಕ್ರಿಸ್ಟಿನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆಂಗೌಲೆಮ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದಿದ್ದಾರೆ. 21ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮರ್ಜಾನೆ ಸತ್ರಾಪಿ ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧವಾದ ಇರಾನ್ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬಾಲ್ಯ ಮತ್ತು ಮುಂಬರುವ ವಯಸ್ಸಿನ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಪರ್ಸೆಪೋಲಿಸ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಫ್ರೆಂಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಲುಲು ಮಹಿಳಾ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಸ್ತ್ರೀಸಮಾನತಾವಾದಿ ಕಾಮಿಕ್ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ ಚಿತ್ರಣ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವಿಕೆ ಹಾರ್ನ್, ಮಾರಿಸ್. ವುಮೆನ್ ಇನ್ ದಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ (ಚೆಲ್ಸಿಯಾ ಹೌಸ್; ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್, ಲಂಡನ್; 1977); (ಟ್ರೇಡ್ ಪೇಪರ್ಬ್ಯಾಕ್) ISBN o-97754-205-8 ರಾಬಿನ್ಸ್, ಟ್ರಿನಾ. ಫ್ರಮ್ ಗರ್ಲ್ಸ್ ಟು ಗ್ರಾರ್ಲ್ಜ್ಃ ಎ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ವುಮೆನ್ಸ್ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ಟೀನ್ಸ್ ಟು ಝೈನ್ಸ್ (ಕ್ರಾನಿಕಲ್, 1999) ರಾಬಿನ್ಸ್, ಟ್ರಿನಾ. ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ವುಮೆನ್ ಕಾರ್ಟೂನಿಸ್ಟ್ಸ್ (ವ್ಯಾಟ್ಸನ್-ಗುಪ್ಟಿಲ್, 2001) ಯ್ರೋನ್ವೋಡ್, ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಮತ್ತು ರಾಬಿನ್ಸ್, ಟ್ರಿನಾ. ವಿಮೆನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಕಾಮಿಕ್ಸ್ (ಎಕ್ಲಿಪ್ಸ್, 1983)