Prey (1977 film)
ಪ್ರೇ (ಕೆಲವು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಏಲಿಯನ್ ಪ್ರೇ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) 1977ರ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು ಟೆರ್ರಿ ಮಾರ್ಸೆಲ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ನಾರ್ಮನ್ ಜೆ. ವಾರೆನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕಥಾವಸ್ತುವು ಮಾಂಸಾಹಾರಿ ಅನ್ಯಲೋಕದವರು (ಬ್ಯಾರಿ ಸ್ಟೋಕ್ಸ್) ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ ಇಳಿಯುವುದು ಮತ್ತು ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ದಂಪತಿಗಳೊಂದಿಗೆ (ಗ್ಲೋರಿ ಅನ್ನೆನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಲಿ ಫಾಕ್ನರ್) ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸುವುದು, ಮನುಷ್ಯರನ್ನು ಆಹಾರದ ಮೂಲವೆಂದು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವ ಅವರ ಉದ್ದೇಶದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಸರ್ರೆಯಲ್ಲಿನ ಶೆಪ್ಪರ್ಟನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಬಳಿಯ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು 60,000 ಪೌಂಡ್ಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ (ಅಂದಾಜು £ in) ಬಜೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಎರಡು ವಾರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಬಿಡುಗಡೆಯಾದಾಗ ಸೀಮಿತ ವಿತರಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಮಿಶ್ರವಾಗಿದೆಃ ತೀರ್ಪುಗಳು "ವಿಚಿತ್ರ", "ವಿಲಕ್ಷಣ" ಅಥವಾ "ವಿಲಕ್ಷಣ" ದಿಂದ "ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ" ಮತ್ತು "ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ" ವರೆಗೆ ಇರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಚಲನಚಿತ್ರದ "ಕ್ಲಾಸ್ಟ್ರೋಫೋಬಿಕ್" ವಾತಾವರಣವು ಪ್ರಶಂಸೆ ಮತ್ತು ಟೀಕೆ ಎರಡನ್ನೂ ಪಡೆದಿದೆ. ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಡಿ. ಎಚ್. ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅವರ 1922 ರ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಫಾಕ್ಸ್ನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಅದರ ಸಂಘರ್ಷದ ಪುರುಷ ಮತ್ತು ಸ್ತ್ರೀ ಲೈಂಗಿಕತೆಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದನ್ನು ರಕ್ತಪಿಶಾಚಿ ಅಥವಾ ಜೊಂಬಿ ಚಲನಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಶೋಷಣೆ (ಅಥವಾ ಲೈಂಗಿಕ ಶೋಷಣೆ) ಪ್ರಕಾರದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹ್ಯೂಮನ್ ಪ್ರೇ ಎಂಬ ಉತ್ತರಭಾಗದ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ, ಕೇಟರ್ ಎಂಬ ಮಾಂಸಭಕ್ಷಕ, ಆಕಾರವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಅನ್ಯಲೋಕದವರು ಗ್ರಾಮೀಣ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಇಳಿಯುತ್ತಾರೆ. ಆಕ್ರಮಣ ಪಡೆಯ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿರುವ ಅವನ ಉದ್ದೇಶವು, ತನ್ನ ಜಾತಿಗೆ ಆಹಾರದ ಮೂಲವಾಗಿ ಮಾನವರ ಸೂಕ್ತತೆಯನ್ನು ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವುದು. ಆಂಡರ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಂಡಿ ದಂಪತಿಗಳು ತಮ್ಮ ನಿಲುಗಡೆ ಮಾಡಿದ ಕಾರಿನಲ್ಲಿ ಟ್ರಿಸ್ಟ್ ಮಾಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ಆತ ಇಬ್ಬರನ್ನೂ ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆಂಡರ್ಸನ್ ನ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಮರುದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ಹತ್ತಿರದ ಮೇನರ್ ಹೌಸ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ದಂಪತಿಗಳಾದ ಜೆಸ್ಸಿಕಾ-ಆನ್ ಮತ್ತು ಜೋಸೆಫೀನ್ ಅವರನ್ನು ಅವನು ಎದುರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಆಸ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಕೆನಡಾದ ಪೋಷಕರಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದಿದ್ದರೂ, ಈ ಜೋಡಿಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವೆಂದರೆ, ಅವರು ಜೆಸ್ಸಿಕಾಳನ್ನು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಪುರುಷರ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಅನುಮಾನ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ. ಜೆಸ್ಸಿಕಾಳ ಗೆಳೆಯ ಸೈಮನ್ ನಿಗೂಢವಾಗಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಮಹಿಳೆಯರು ಸಸ್ಯಾಹಾರಿಗಳಾಗಿದ್ದು, ಕೇವಲ ಕೆಲವು ಕೋಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಕುಪ್ರಾಣಿ ಗಿಳಿ, ವ್ಯಾಲಿ ಜೊತೆಗೂಡಿ ಏಕಾಂತದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ. ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಆಂಡರ್ಸ್ ಎಂದು ಕರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ಗಾಯಗೊಂಡ ಕಾಲಿನಂತೆ ನಟಿಸುತ್ತಾ, ಕಾಟರ್ನನ್ನು ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಮತ್ತು ಜೋ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾರೆ. ಅವನ ಆಗಮನವು ತಕ್ಷಣವೇ ಇಬ್ಬರ ನಡುವೆ ಘರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ತನ್ನ ಏಕತಾನತೆಯ ಅಸ್ತಿತ್ವದಿಂದ ಬೇಸರಗೊಂಡ ಜೆಸ್ಸಿಕಾ, ಅಪರಿಚಿತನ ಆಗಮನವನ್ನು ಸ್ವಾಗತಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜೋ ತನ್ನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಆಂಡರ್ಸ್ ಮನೋವೈದ್ಯಕೀಯ ಆಸ್ಪತ್ರೆಯಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ (ಅದು ಅವಳು ಸ್ವತಃ). ನಂತರ, ಆಂಡರ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಂಡಿಯನ್ನು ಕೊಂದ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಮರಳಿದ ಕೇಟರ್, ದಂಪತಿಯ ಪರಿತ್ಯಕ್ತ ಕಾರನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಿರುವ ಇಬ್ಬರು ಪೊಲೀಸರನ್ನು ಕೊಂದು ಭಾಗಶಃ ನುಂಗುತ್ತಾನೆ. ಮನೆಗೆ ಹಿಂತಿರುಗಿದಾಗ, ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಒಂದು ಬಿಡುವಿನ ಮಲಗುವ ಕೋಣೆಯಲ್ಲಿ ಚಾಕು ಮತ್ತು ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ; ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಸೈಮನ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಿ, ಅವನನ್ನು ಜೋ ಕೊಲೆ ಮಾಡಿದ್ದಾನೆಂದು ಅವಳು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಮರುದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ಎಲ್ಲಾ ಕೋಳಿಗಳನ್ನು ಹತ್ಯೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದು ಜೋ ಕೋಪಗೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಸ್ಥಳೀಯ ನರಿಯನ್ನು ದೂಷಿಸುತ್ತಾ, ಅವಳು ಆ ಪ್ರಾಣಿಯನ್ನು ಬಲೆಗೆ ಬೀಳಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಮತ್ತು ಕೇಟರ್ ಅವರ ಸಹಾಯದಿಂದ ಬಂದೂಕಿನೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಹಿಂದೆ ಹೋಗುತ್ತಾಳೆ. ಬೇಟೆ ವಿಫಲವಾದಾಗ, ಕೇಟರ್ ತನ್ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ತಾನೇ ನರಿಗಳನ್ನು ಬೆನ್ನಟ್ಟಿ ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಮತ್ತು ಜೋ ಅವರಿಗೆ ಟ್ರೋಫಿಯಾಗಿ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಈ ಮೂವರು ಷಾಂಪೇನ್ ಪಾರ್ಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಭ್ರಮಾಚರಣೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಜೋ ಕ್ಯಾಟರ್ಗೆ ಡ್ರ್ಯಾಗ್ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ನಂತರದ ಮರೆಮಾಚುವ ಮತ್ತು ಹುಡುಕುವ ಆಟವು ಕಾಟರ್ ನಲ್ಲಿರುವ ಬೇಟೆಗಾರನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೊರಗೆ ತರುತ್ತದೆ. ನಂತರ, ನೊಣದ ಶವವನ್ನು ಬರಿದು ಮಾಡಿಕೊಂಡಿರುವುದನ್ನು ಕಂಡು ಜೋ ವಿಚಲಿತನಾಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತಾನು ಮತ್ತು ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಯೋಚಿಸಿದಂತೆ ಆ ಪ್ರಾಣಿಯು ಬಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಕ್ಕಿಹಾಕಿಕೊಂಡಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಕೋಪದಿಂದ ಆಂಡರ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಎಚ್ಚರಿಕೆಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಜೋನ ಭಯವನ್ನು ಅಸೂಯೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಸೈಮನ್ ಬಗ್ಗೆ ತನಗೆ ಸತ್ಯ ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂದು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಮರುದಿನ ಬೆಳಿಗ್ಗೆ, ಜೋ ತನ್ನ ಚಾಕುವಿನಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಹತ್ತಿರದ ನದಿಯ ಮೇಲೆ ಹಂಸರನ್ನು ಬೇಟೆಯಾಡುತ್ತಿರುವಾಗ ಕಾಟರ್ನ ಕಾಂಡವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಅವಳನ್ನು ಕರೆದಾಗ ಅವನನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕುವ ಅವಳ ಪ್ರಯತ್ನವು ವಿಫಲಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವಳು ಎಚ್ಚರವಾದಾಗ ಅವಳು ಹೋಗಿರುವುದನ್ನು ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಗಮನಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಕೇಟರ್ ನದಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವಾಗ ಮುಳುಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ಕಿರುಚಾಟದಿಂದ ಜೆಸ್ಸಿಕಾಳನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಮತ್ತು ಜೋ ಕೇಟರ್ರನ್ನು ರಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವನನ್ನು ಮರಳಿ ಮನೆಗೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾರೆ. ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸ್ವಚ್ಛಗೊಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಾಗ, ಕೇಟರ್ ತಾನು ಮೊದಲು ನೋಡುತ್ತಿದ್ದ ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಪಕ್ಷಿಯಾದ ವಾಲಿಯನ್ನು ಕೊಂದು ತಿಂದುಹಾಕುತ್ತಾನೆ. ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಜೊಗೆ ತಾನು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಸಿದ್ಧವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆಂಡರ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಹೊರಟಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾಳೆ. ಕೋಪಗೊಂಡ ಜೋ ಜೆಸ್ಸಿಕಾಳನ್ನು ಪ್ರಜ್ಞಾಹೀನ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ತಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವಳಿಗಾಗಿ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಅಗೆಯಲು ಕಾಡಿಗೆ ಓಡುತ್ತಾನೆ. ಎಚ್ಚರವಾದಾಗ, ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಕೇಟರ್ರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವರು ಲೈಂಗಿಕ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ಕೇಟರ್ ಅವರ ಪರಭಕ್ಷಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಅಲುಗಾಡುತ್ತವೆ, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವನು ತನ್ನ ನೈಸರ್ಗಿಕ ರೂಪಕ್ಕೆ ಮರಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಜೆಸ್ಸಿಕಾಳ ಗಂಟಲು ಹರಿದು ಅವಳನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾನೆ. ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ, ಜೋ ಓಡಿಹೋಗಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ ಆದರೆ ಕೇಟರ್ ಅವಳನ್ನು ಹಿಡಿಯುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ತೆರೆದ ಸಮಾಧಿಗೆ ಬೀಳುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯವು ಕಪ್ಪಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ ಅವಳು ಕಿರುಚುತ್ತಾಳೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಕೇಟರ್ ಮನೆಯಿಂದ ಹೊರಟು ತನ್ನ ತಾಯಿ ಹಡಗಿಗೆ ಅನ್ಯಲೋಕದ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಸಿವರ್ನಲ್ಲಿ ಕರೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಇಬ್ಬರು ಹುಡುಗಿಯರು ನದಿಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ನಡೆಯುವುದನ್ನು ಹಸಿವಿನಿಂದ ನೋಡಿದ ಆತ ತನ್ನ ಮೇಲಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ತನ್ನ ರೀತಿಯ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಭೂಮಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲು ಸಲಹೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ಕೇಟರ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾರಿ ಸ್ಟೋಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜೆಸ್ಸಿಕಾ-ಆನ್ ಸ್ಯಾಲಿ ಫಾಕ್ನರ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಗ್ಲೋರಿ ಅನ್ನೆನ್ ಜೋಸೆಫೀನ್ ಸ್ಯಾಂಡಿ ಚಿನ್ನಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಂಡಿ ಎಡ್ಡಿ ಸ್ಟೇಸಿ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ 1ನೇ ಪೊಲೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಿ ಜೆರ್ರಿ ಕ್ರ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ 2ನೇ ಪೊಲೀಸ್ ಅಧಿಕಾರಿ ಕೆಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಗರ್ಲ್ (ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆಯದ) ಡೆರೆಕ್ ಕವನಾಗ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೋ ಡಿಜೆ (ಧ್ವನಿ ಮಾತ್ರ; ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆಯದ) ಥೀಮ್ಗಳು ಜಾರ್ಜಿಯಾದ ಸವನ್ನಾದ ಸೈಕೋಟ್ರೋನಿಕ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಜಿಮ್ ರೀಡ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಲೈಂಗಿಕತೆ, ಪ್ರೀತಿ, ವ್ಯಭಿಚಾರ, ದ್ರೋಹ ಮತ್ತು ವರ್ಣಭೇದದ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕ್ಕಾಗಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಅನುಕೂಲಕರ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ-ಇವೆಲ್ಲವೂ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ-ಅನ್ಯಲೋಕದ-ಜೋಂಬಿ-ರಕ್ತಪಿಶಾಚಿ ಗೋರೆ-ಉತ್ಸವದ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ". ವಿಮರ್ಶಕ ಸ್ಟೀವ್ ಚಿಬ್ನಾಲ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು "ಡಾರ್ಕ್ ಡಾರ್ವಿನ್ನ ನೀತಿಕಥೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು "ವಿಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ. ಪುರುಷತ್ವದ ಪರಭಕ್ಷಕ ಸ್ವರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ಗಂಭೀರವಾದ ಪ್ರವಚನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ". ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಲೋ ಕಲ್ಚರ್ಃ ಫ್ರಮ್ ಸಫಾರಿ ಸೂಟ್ಸ್ ಟು ಸೆಕ್ಸ್ಪ್ಲೋಯಿಟೇಶನ್ ಕೃತಿಯ ಲೇಖಕರಾದ ಲಿಯಾನ್ ಹಂಟ್, ಬೇಟೆಯಲ್ಲಿನ ಲಿಂಗ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕತೆಗಳ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಜೋ ಪಾತ್ರದ ಮೂಲಕ, ಪ್ರೇ 1970 ರ ದಶಕದ ಹಲವಾರು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಮನೆಗಳನ್ನು "ಅಪಾಯಕಾರಿ ಸ್ತ್ರೀ ಲೈಂಗಿಕತೆ-ಉಭಯಲಿಂಗಿ ಅಥವಾ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ, ಅಸ್ಥಿರ ಅಥವಾ ಅಸೂಯೆ, ಕೊಲೆಗಡುಕ ಮತ್ತು ಕಾಸ್ಟ್ರೇಟಿಂಗ್" ಸ್ಥಳಗಳಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸ್ತ್ರೀದ್ವೇಷವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಜೋ ಅವರ ಲೈಂಗಿಕತೆಯು ಕೇಟರ್ ಅವರ "ಮಾಂಸಾಹಾರಿ ಪುರುಷತ್ವ" ಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯಾಗಿದೆ-ಇದು ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಅವರ ಸಾವಿನ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿರುವಂತೆ, "ಬೇಟೆಗಾರ ಮತ್ತು ಬೇಟೆಯ ನಡುವಿನ 'ನೈಸರ್ಗಿಕ' ಲೈಂಗಿಕ ಆಟದಿಂದ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ". ಕೇಟರ್ ಒಬ್ಬ ಪರಭಕ್ಷಕನಾಗಿದ್ದರೂ, ಸ್ತ್ರೀತ್ವದ ಈ ಪ್ರತಿಕೂಲ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಅಭೇದ್ಯನಲ್ಲ ಎಂದು ಹಂಟ್ ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ಅವನ ಮುಳುಗುವಿಕೆಯು "ಸ್ತ್ರೀತ್ವದಲ್ಲಿ ಅಪಾಯಕಾರಿಯಾದ ಮುಳುಗುವಿಕೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಸಸ್ಯಾಹಾರಿಗಳಾಗಿ ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಮತ್ತು ಜೋ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಸಸ್ಯಾಹಾರಿಗಳಾಗಿದ್ದು, ಅವರಿಬ್ಬರೂ ಕೇಟರ್ಗೆ ಬಲಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದ ಹಂಟ್, ಪ್ರೇ ಅನ್ನು "ಸ್ಪರ್ಧಾತ್ಮಕ ಮಾಂಸಾಹಾರಿ ಚಲನಚಿತ್ರ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದರ ಅಂತಿಮ ಗುರಿಯು ಯಾವುದೇ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ "ಲಿಂಗ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ" ಆಗಿದೆ. ಆನ್ಲೈನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಕ್ರಿಟಿಕ್ಸ್ ಸೊಸೈಟಿಯ ಜೆರೆಮಿ ಹೀಲ್ಮನ್ಗೆ, ಕೇಟರ್ "ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಸಂಬಂಧಗಳಿಗೆ ಪುರುಷ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಒಡ್ಡುವ ಬೆದರಿಕೆಗೆ ಮೊಂಡಾದ ರೂಪಕ" ವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಹಂಟ್ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕ ಇಯಾನ್ ಕೂಪರ್ ಇಬ್ಬರೂ ಡಿ. ಎಚ್. ಲಾರೆನ್ಸ್ ಅವರ 1922 ರ ಕಾದಂಬರಿ ದಿ ಫಾಕ್ಸ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ರೂಪಕ ಪರಭಕ್ಷಕದ ಕಥೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದರಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರ, ಬಾನ್ಫೋರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಚ್ ನಡುವಿನ ಸೂಚಿತ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಸಂಬಂಧವು ಹೆನ್ರಿ ಎಂಬ ಸೈನಿಕನ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಆಗಮನದಿಂದ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತಗೊಂಡಿದೆ. ಹಂಟ್ ಪ್ರಕಾರ, ಎರಡು ಕೃತಿಗಳು ಹಂಚಿಕೊಂಡ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಅಂಶಗಳು ಮಹಿಳೆಯರ ಕೋಳಿ ಫಾರ್ಮ್ನ "ಸುತ್ತುವರಿದ ಜಗತ್ತು" ಮತ್ತು ಅವರ "ಹೋಮೋಯಿರೋಟಿಕ್ ಏಕಾಂತ" ಜೀವನಶೈಲಿಯು ಬೆದರಿಕೆಗೆ ಒಳಗಾಗುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ-ಅವರ ಕೋಳಿಗಳನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ನರಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಸುಂದರ ಪುರುಷ ಅಪರಿಚಿತರಿಂದಲೂ ಸಹ ಅವರ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಮಹಿಳೆಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರನ್ನು "ಭಿನ್ನಲಿಂಗೀಯ ಪ್ರಲೋಭನೆ" ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಜೋಸ್ ರಾಮನ್ ಲಾರಾಜ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ ವ್ಯಾಂಪೈರೆಸ್ (1974) ಅನ್ನು ಸಹ ಅಂಟಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕೂಪರ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪ್ರೇ ತನ್ನ ಪಾತ್ರ, ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್, ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಮೂಲಕ "ಪೌರಾಣಿಕ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭೂತಕಾಲ" ವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಆಡಮ್ ಲಾಕ್ಸ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ; ಈ ಅಂಶಗಳು ಆಧುನಿಕ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ "ಆಧುನಿಕತೆಯ ನಿರಾಕರಣೆ" ಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಮತ್ತು ಜೋ ಅವರ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಾಮಾಜಿಕ ಬಹಿಷ್ಕಾರವಾಗಿ ಬದುಕುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವರ ದೂರದ ಗ್ರಾಮೀಣ ಮನೆಯು "ಆಧುನಿಕ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಪ್ರಪಂಚದಿಂದ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿರುವುದನ್ನು" ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಲಾಕ್ಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಸಿಂಥಸೈಸರ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋದ "ಡಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೂಡಿಂಗ್" ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬರುವ ನಿಧಾನ-ಚಲನೆಯ ಮುಳುಗುವ ದೃಶ್ಯವು "1960 ರ ದಶಕದಿಂದ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಆತಂಕವನ್ನು" ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು "ಆಧುನಿಕ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಬದಲಾವಣೆಯ ಒಳನುಸುಳುವಿಕೆಗೆ ಉನ್ಮಾದದ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು" ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾಗಿ, ಲೂಯಿಸ್ ಕ್ಯಾರೊಲ್ ಅವರ 1865 ರ ಕಾದಂಬರಿ ಆಲಿಸ್ 'ಸ್ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ಸ್ ಇನ್ ವಂಡರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಮತ್ತು ಟಿವಿ ಸರಣಿ ದಿ ಅವೆಂಜರ್ಸ್ನಂತಹ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಸಮರ್ಥಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಲಾಕ್ಸ್ ಪ್ರೇಯನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ-ಇದು ಪ್ರೇಯಂತೆ, ನೈಜ ಪ್ರಪಂಚದೊಂದಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ "ಪೌರಾಣಿಕ" ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್ ಪ್ರೇ ತಯಾರಿಸಲು ಒಟ್ಟು ಹತ್ತು ದಿನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಟೆರ್ರಿ ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ವಿಂಬುರಿ ರೂಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕ್ವಿನ್ ಡೊನೊಘ್ಯೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. 1977ರ ಮೇ ತಿಂಗಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಇದನ್ನು ವಾರೆನ್ಗೆ ನೀಡಿದರು, ಅವರು ಈ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ವಾರೆನ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ತಮ್ಮ "ಅತ್ಯಂತ ಕಾರ್ಯನಿರತ" ನಿರ್ಮಾಣವೆಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಆದರೆ "ತುಂಬಾ ವಿನೋದಮಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದೂ ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಇಪ್ಪತ್ತರ ಹರೆಯದ ಪತ್ರಕರ್ತ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಕಫ್ ಅವರನ್ನು ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಮತ್ತು ವಿಂಬುರಿಯವರ ರೂಪರೇಖೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಚಿತ್ರಕಥೆಯನ್ನು ಬರೆಯಲು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಮುಂದೂಡಲ್ಪಟ್ಟ ಪಾವತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು £50,000 ಬಜೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು £3,000 ನಗದು ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬೇಟೆಯನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ವಾರೆನ್ ಮೇ 23 ರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಹತ್ತು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಪೂರ್ವ-ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಕೇವಲ ಮೂರು ವಾರಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ "ಎಲ್ಲರೂ ಸಮವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು-ಕಾಯುತ್ತಾ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವವರು ಯಾರೂ ಇರಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಅವರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಪಾತ್ರವರ್ಗವನ್ನು ಒಂದೇ ಪ್ರತಿಭೆ ಏಜೆನ್ಸಿಯಿಂದ ಸರಬರಾಜು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅದು ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಿತುಃ ಹೊವಾರ್ಡ್ ಪೇಸ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಸಿಸಿಎ ಮ್ಯಾನೇಜ್ಮೆಂಟ್. ಒಂದು ವರ್ಷದ ಹಿಂದೆ ನಾಟಕ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದ ಗ್ಲೋರಿ ಅನ್ನೆನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರೇ ಆಗಿತ್ತು. ಆಕೆ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾರಿ ಸ್ಟೋಕ್ಸ್ ನಂತರ ವಾರೆನ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಔಟರ್ ಟಚ್ (1979) ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಎಲ್ಲಾ ಪಾತ್ರವರ್ಗವು ವೃತ್ತಿಪರ ನಟರಾಗಿರಲಿಲ್ಲಃ ಸ್ಯಾಂಡಿ ಚಿನ್ನಿ ಎರಡನೇ ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಗೆಳತಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅಂತಿಮ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಇಬ್ಬರು ಹುಡುಗಿಯರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮಾರ್ಸೆಲ್ನ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಬಜೆಟ್ ನಿರ್ಬಂಧಗಳಿಂದಾಗಿ, ಅನ್ನೆನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕೆಲವು ಪಾತ್ರವರ್ಗದವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಿದರು. ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಚಿತ್ರೀಕರಣವು ವಾರೆನ್ಗೆ ಆಶ್ ನದಿಯ ಮೇಲಿರುವ ಶೆಪ್ಪರ್ಟನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನ ಕಾಡಿನ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಹಲವಾರು ದೃಶ್ಯಗಳು ಈ ಹಿಂದೆ ಡಾ. ಟೆರರ್ರ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಹಾರರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ (1965) ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಸೇತುವೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ನಿರ್ಮಾಣ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಹೇಡನ್ ಪಿಯರ್ಸ್ ಲಿಟ್ಲ್ಟನ್ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮೇನರ್ ಹೌಸ್ನ (ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ಮೂಲ ತಾಣ) ಬಳಕೆಯನ್ನು ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಮತ್ತು ಜೋ ಅವರ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಮನೆಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಮಾಡಲು ಸುರಕ್ಷಿತಗೊಳಿಸಿದರು. ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಾರೆನ್ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಒಂದು ಅನನ್ಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿತ್ತು ಏಕೆಂದರೆ. ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಮನೆ ಮತ್ತು ನೈಜ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸ್ಥಳದಂತೆ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದೆವು". ಅಗತ್ಯವಿರುವಂತೆ ಕೊಠಡಿಗಳನ್ನು ಪುನಃ ಅಲಂಕರಿಸಲು ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ಅನುಮತಿ ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ಪ್ರಾಪ್ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿರುವ ಯಾವುದೇ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅನುಮತಿ ನೀಡಲಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಅಲಂಕಾರಗಳ "ಹುಚ್ಚು" ಮಿಶ್ರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ "ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಸರಿಯಾದ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು" ಎಂದು ವಾರೆನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅರ್ಧ ದಿನದ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಚಿತ್ರಕಥೆಯಿಲ್ಲದೆ ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು; ನಟರು ತಮ್ಮ ಉಳಿದ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ದೈನಂದಿನ ರವಾನೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ವಾರೆನ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಪ್ರಿಯ ವೃದ್ಧ ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಕಫ್ ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದನು. ಆತ ಹುಚ್ಚನಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದ ". ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯಗಳು ಭಾಗಶಃ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸುಧಾರಿತವಾಗಿವೆಃ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಮತ್ತು ಜೋ ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ಲೈಂಗಿಕ ದೃಶ್ಯ, ಇದನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸಾಗರೋತ್ತರ ವಿತರಣಾ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಸಹಾಯಕ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ್ದ ದಿ ಪಿಂಕ್ ಪ್ಯಾಂಥರ್ ಸ್ಟ್ರೈಕ್ಸ್ ಎಗೇನ್ ಚಿತ್ರದ ನಿರ್ಮಾಣದಿಂದ ಅನೇಕ ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಹೊರಬಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ದಿನಕ್ಕೆ ಸರಾಸರಿ 35 ಕ್ಯಾಮರಾ ಸೆಟಪ್ಗಳನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು, ಅವರು ನಿಗದಿತ ವೇಳಾಪಟ್ಟಿಗಿಂತ ಹಿಂದೆ ಬಿದ್ದಾಗಲೆಲ್ಲಾ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಡಿಯುವ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಮತ್ತು ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಮೂರು ಟೇಕ್ಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಸ್ಟೋಕ್ಸ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅನ್ಯಲೋಕದ ಮೇಕಪ್ನ ಭಾಗವಾಗಿ ಧರಿಸಬೇಕಾದ ಕಾಂಟ್ಯಾಕ್ಟ್ ಲೆನ್ಸ್ಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲು ಚುಚ್ಚುಮದ್ದುಗಳ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಬರ್ಡ್ ವ್ಯಾಲಿ ಒಂದು ಕಾಕಾಟೂ ಆಗಿದ್ದು, ಅದು ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಾಗ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮರಾದ ಹೊರಗೆ ಜೋರಾಗಿ ಸ್ಕ್ವಾಕ್ ಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು. ಅವನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತನ್ನ ಪಂಜರದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಮತ್ತೆಂದೂ ಕಾಣಿಸಲಿಲ್ಲ. ಹೊರಾಂಗಣ ಚಿತ್ರೀಕರಣಕ್ಕೆ ಹವಾಮಾನವು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು, ಅದು ಬಿಸಿಲು ಮತ್ತು ಬೆಚ್ಚಗಿತ್ತು. ಇದು ವಾರೆನ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು "ನಿಧಾನವಾಗಿ" ನಿರ್ದೇಶಿಸಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಆಘಾತಕಾರಿ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು "ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು" ಕಾಪಾಡಿಕೊಂಡಿತು. ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮುಂದುವರೆದಂತೆ ಲಘು ಚಿತ್ರಕಥೆ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರವರ್ಗವು ಪಾತ್ರಗಳು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದ ವಾರೆನ್, ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಮೇಯವನ್ನು "ನಿಕಟ" ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶ-ಚಾಲಿತ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು. ಸ್ಟಂಟ್ಮೆನ್ ಜೆರ್ರಿ ಕ್ರ್ಯಾಂಪ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಎಡ್ಡಿ ಸ್ಟೇಸಿ ತಮ್ಮ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಸುಮಾರು ಎರಡು ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಮತ್ತು ಜೋ ಅವರು ಕಾಟರ್ನನ್ನು ನದಿಯಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುವುದರಿಂದ ರಕ್ಷಿಸಿದ ದೃಶ್ಯವು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಮೊದಲ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿಗೆ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಬೂದಿಯನ್ನು ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ ತ್ಯಾಜ್ಯದ ರಾಶಿಯಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ನೀರು ನಿಲ್ಲುತ್ತದೆ; ವಾರೆನ್ ಪ್ರಕಾರ ಇದು "ಹೆಚ್ಚು ಕಚ್ಚಾ ತೈಲದಂತೆ" ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅನ್ನೆನ್ಗೆ ಈಜಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸ್ಟೋಕ್ಸ್, ಅನ್ನೆನ್ ಮತ್ತು ಫಾಕ್ನರ್ ಅವರನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದವರೆಗೆ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲು, ವಾರೆನ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೇಗದ ಕ್ಯಾಮೆರಾದಲ್ಲಿ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಬೇಕಾದ ತುಣುಕಿನ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿದರು. ನೀರಿನಿಂದ ಹೊರಬಂದ ನಂತರ, ನಟರಿಗೆ ಮುನ್ನೆಚ್ಚರಿಕೆಯ ಟೆಟನಸ್ ಚುಚ್ಚುಮದ್ದು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಆ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಯಿಂದ ಬಹಳ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಅದು ತುಂಬಾ ಉದ್ದವಾಗಿದೆ ಎಂಬ ವಾರೆನ್ ಅವರ ಕಳವಳದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಚಿತ್ರದ ಸಂಪಾದಕ ಅಲನ್ ಜೋನ್ಸ್ ಆ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸದೆ ಬಿಡಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಆಂಡರ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಂಡಿಯವರ ಸಾವಿನ ಚಿತ್ರೀಕರಣದೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಾಣವು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು; ಕೊನೆಯ ದಿನದ ಚಿತ್ರೀಕರಣವು ಮರುದಿನ ಮುಂಜಾನೆಯವರೆಗೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಕಾರಣ ಈ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ರಾತ್ರಿಯಿಡೀ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ ಕಡಿಮೆ ಬಜೆಟ್ನಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ನಿರ್ಬಂಧಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಸಂಯೋಜಕ ಐವರ್ ಸ್ಲಾನಿ ಅವರು ಸ್ವತಃ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಾದ್ಯಗಳ (ಪಿಯಾನೋದಂತಹ) ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಸಂಶ್ಲೇಷಿತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು. ವಾರೆನ್ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಚಿತ್ರವಾದ ಟೆರರ್ (1978) ಚಿತ್ರಕ್ಕೂ ಸ್ಲಾನಿ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರೇ ಮತ್ತು ಟೆರರ್ನ ಧ್ವನಿಪಥಗಳನ್ನು 2009ರಲ್ಲಿ ಸಿ. ಡಿ. ಯಲ್ಲಿ ಜಂಟಿಯಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ನಿರ್ಮಾಣಾನಂತರದ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು, ಚಿತ್ರದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅನ್ಯಲೋಕದ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ನೌಕೆ ಕಾಣಿಸುವುದಿಲ್ಲ; ಬದಲಿಗೆ, ಕಾಟರ್ನ ಆಗಮನವನ್ನು ಮಿನುಗುವ ದೀಪಗಳು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ತಿಳಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಿಡುಗಡೆ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಪ್ರೇ ಅನ್ನು ಯುಕೆಯಲ್ಲಿ ಸುಪ್ರೀಂ ವಿತರಿಸಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಬೋರ್ಡ್ ಆಫ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಕ್ಲಾಸಿಫಿಕೇಷನ್ (ಬಿಬಿಎಫ್ಸಿ) ನವೆಂಬರ್ 1977 ರಲ್ಲಿ ಸಿನೆಮಾ ಬಿಡುಗಡೆಗೆ ಅನುಮತಿ ನೀಡಿತು. ಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಎಕ್ಸ್ ಪ್ರಮಾಣಪತ್ರವನ್ನು ನೀಡಲು ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಕಡಿತಗಳ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು. ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರೇಯನ್ನು 1973ರ ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಚಾರ್ಲಿ ಒನ್-ಐ ಜೊತೆಗೆ ದ್ವಿಪಾತ್ರದ ಅರ್ಧಭಾಗವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1986ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಹೋಮ್ ವಿಡಿಯೋ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವ ಮೊದಲು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ 18 ಎಂದು ಮರು-ರೇಟಿಂಗ್ ನೀಡಲಾಯಿತು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ದಿ ಮಂತ್ಲಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಬುಲೆಟಿನ್ನ ಟಾಮ್ ಮಿಲ್ನೆ, ಚಿತ್ರದ "ಆಹ್ಲಾದಕರವಾದ ಅತಿರೇಕದ" ಥೀಮ್ "ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ಭರವಸೆಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಂದ ಜೋರಾಗಿ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿರುತ್ತಿತ್ತು" ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು "ಆಕರ್ಷಕ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ" ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ನಟರ "ಅತ್ಯಂತ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು" ಸಹ ಗಮನಿಸಿದರು. ಹಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಚಿತ್ರದ ಬಗ್ಗೆ ಮಿಶ್ರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳು ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತಿವೆ. ಕಿಮ್ ನ್ಯೂಮನ್, 2005ರಲ್ಲಿ ವಿಡಿಯೋ ವಾಚ್ ಡಾಗ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಪ್ರೇಯನ್ನು "ವಾರೆನ್ ಅವರ ಶೋಷಣೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಕನಿಷ್ಠ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, ಇದು "ರಿವರ್ಸ್ ಸ್ಪೂಫ್ನಂತೆ ಆಡುತ್ತದೆ; ವಿಷಯವು ಅಸಂಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿರಬಹುದು, ಸತತವಾಗಿ ಬಹಳ ಗಾಢವಾದ ಹಾಸ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ, ಆದರೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು) ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. 2009ರ 'ಐಡಿ1' ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಜೆರೆಮಿ ಹೀಲ್ಮನ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾ, ಇದನ್ನು "ಘನ ಬಿ-ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪ್ರಯತ್ನ", "ಕುತಂತ್ರದ ಹಾಸ್ಯಮಯ" ಮತ್ತು "ಗೊಂದಲಕಾರಿ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಭಾಗಶಃ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಿಂದ, ಅದರ ಕಡಿಮೆ ಬಜೆಟ್ನಿಂದಾಗಿ-ಪ್ರೇ ಇತರ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ-ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು "ಪಾತ್ರ-ಚಾಲಿತ" ಎಂದು ಅವರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ನಿರಂತರ ಒತ್ತಡ ಮತ್ತು "ವಿಶಿಷ್ಟ" ಚಲನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಟೀಕೆಯೆಂದರೆ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದನೆ, ಇದನ್ನು ಅವರು "ನಿಪುಣವಾಗಿ ಮಾಡಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಕಡಿಮೆ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ; ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮುಳುಗುವ ದೃಶ್ಯವು "ಅನುದ್ದೇಶಿತ ಉಲ್ಲಾಸದ ಹಂತಕ್ಕೆ" ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ. ನ್ಯೂಮನ್ ಮತ್ತು ಜೇಮ್ಸ್ ಮ್ಯಾರಿಯಟ್, ಹಾರರ್! ದಿ ಡೆಫಿನಿಟಿವ್ ಕಂಪ್ಯಾನಿಯನ್ ಟು ದಿ ಮೋಸ್ಟ್ ಟೆರ್ರಿಫೈಯಿಂಗ್ ಮೂವೀಸ್ ಎವರ್ ಮೇಡ್, ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು ಹಲವಾರು "ಗ್ರಹಿಸಲಾಗದ ಶೈಲಿಯ ಏಳಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ" ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರೆ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ನ ಕೆವಿನ್ ಲಿಯೋನ್ಸ್ ಇದನ್ನು "ಯಾತನಾಮಯ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲಿಯೋನ್ಸ್ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಪ್ರೇಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿದ್ದು, ಇದನ್ನು "ನೈಸ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸ್ಟ್ರೋಫೋಬಿಕ್ ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾ" ಮತ್ತು 1970 ರ ದಶಕದ ಹಲವಾರು "ಕಡೆಗಣಿಸದ" ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ-ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಕೂಪರ್ ಪ್ರೇಯನ್ನು "ವಿರೋಧಾತ್ಮಕವಾಗಿ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಕಡಿಮೆ-ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಸವನ್ನಾ ಮಾರ್ನಿಂಗ್ ನ್ಯೂಸ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ರೀಡ್ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆಃ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು "ದೋಷಪೂರಿತ" ಆದರೆ "ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಮೋಡಿಮಾಡುವ" ಮತ್ತು "ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪೀಟರ್ ಹಚಿಂಗ್ಸ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು "ವಿಲಕ್ಷಣ" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ ಆದರೆ ವಾರೆನ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದ "ನಿರಂತರ ಗಂಭೀರತೆ" ಮತ್ತು "ವಿನಾಶದಿಂದ ತುಂಬಿದ ವಾತಾವರಣ" ಬೇಟೆಗಾರನನ್ನು "ಶಿಬಿರದ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯ ತುಣುಕು" ಆಗುವುದರಿಂದ ರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆಲ್ ಮೂವೀಯ ಫ್ರೆಡ್ ಬೆಲ್ಡಿನ್ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಪ್ರೇ ಅನ್ನು "ವಿರಳ, ಅಸ್ಥಿರಗೊಳಿಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರ" ಎಂದು "ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ಆರ್ಟ್ ಹೌಸ್ ನಟನೆಗಳೊಂದಿಗೆ" "ಶೋಷಣೆ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೂ ಸಹ ನೋಡುವುದು ಕಷ್ಟ" ಎಂದು ಸಂಕ್ಷೇಪಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ನಿರಂತರವಾದ ಉದ್ವೇಗ ಮತ್ತು "ಕ್ಲಾಸ್ಟ್ರೋಫಿಯಾ" ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, "ಸಾವುಗಳು ಒಂದು ದಯನೀಯ ವಾಕ್ಯದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸೂಕ್ತವಾದ ವಿರಾಮಚಿಹ್ನೆಗಳಂತೆ ತೋರುತ್ತವೆ, ಇದು ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹತಾಶೆಯ ಕಠೋರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಅದರಿಂದ ಕೆಲವರು ಸಂತೋಷವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ". ಅವರು ಸ್ಯಾಲಿ ಫಾಕ್ನರ್ ಅವರ ಅಭಿನಯವನ್ನು "ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅಸಹ್ಯಕರ" ಎಂದು ಟೀಕಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಸ್ಟೋಕ್ಸ್, ಅನ್ನೆನ್ ಮತ್ತು ಫಾಕ್ನರ್ ಅವರ "ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ಉತ್ತಮ ತಿರುವುಗಳನ್ನು" ನ್ಯೂಮನ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾರಿಯಟ್ ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚಿತ್ರ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ವಾರೆನ್, ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಕ್ವೆಂಟಿನ್ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಹ್ಯೂಮನ್ ಪ್ರೇ ಎಂಬ ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತರಭಾಗದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ವಾರೆನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಕ್ಯಾಟರ್ ಪಬ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಭಾವ್ಯ ಬಲಿಪಶುಗಳನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವುದರೊಂದಿಗೆ ಇದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತಿತ್ತು; ನಂತರ, ವಿದೇಶಿಯರು "ಜಾನುವಾರುಗಳಂತಹ ಕೃಷಿ ಮನುಷ್ಯರಿಗೆ" ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ಆಗಮಿಸಿರಬಹುದು. ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಸ್ಟಾರ್ಶಿಪ್ ಟ್ರೂಪರ್ಸ್ನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮೂಲ ಚಿತ್ರದ ಸೀಮಿತ ವಿತರಣೆಯಿಂದಾಗಿ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು. 1977ರ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ 1977ರ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ 1977ರ ಎಲ್ಜಿಬಿಟಿ-ಸಂಬಂಧಿತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಸಲಿಂಗಕಾಮದ ಮಾಧ್ಯಮ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಉಭಯಲಿಂಗಿತ್ವದ ಮಾಧ್ಯಮ ಚಿತ್ರಣಗಳು ಪರಗ್ರಹ ಜೀವಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಕೌಟುಂಬಿಕ ಹಿಂಸಾಚಾರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪಟ್ಟಿ ದೈತ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವಿಕೆ-ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಮನೆಗಳ ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಬೇಟೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 1970ರ ದಶಕದ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1977ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1977ರ ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1977ರ ಎಲ್ಜಿಬಿಟಿ-ಸಂಬಂಧಿತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1970ರ ದಶಕದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅನ್ಯಲೋಕದ ಭೇಟಿಗಳು ಉಭಯಲಿಂಗಿತ್ವ-ಸಂಬಂಧಿತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ದೈತ್ಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅಡ್ಡ-ಉಡುಪು ಧರಿಸುವುದು ಬೇಟೆಗಾರರ ಬಗ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ ಉಭಯಲಿಂಗಿತ್ವ ಕೊಲೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನಾರ್ಮನ್ ಜೆ. ವಾರೆನ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಆಕಾರ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಶೆಪರ್ಟನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ-ಸಂಬಂಧಿತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಎಲ್ಜಿಬಿಟಿ-ಸಂಬಂಧಿತ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1970ರ ದಶಕದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್-ಸಂಬಂಧಿತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1970ರ ದಶಕದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು