Tom Konyves
ಟಾಮ್ ಕೊನಿವ್ಸ್ (ಜನನ ಜುಲೈ 13,1947) ಒಬ್ಬ ಕೆನಡಾದ ಕವಿ, ವೀಡಿಯೊ ನಿರ್ಮಾಪಕ, ಶಿಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ವೀಡಿಯೊಪೊಯೆಟ್ರಿ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಪ್ರವರ್ತಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಫ್ರೇಸರ್ ವ್ಯಾಲಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸೃಜನಶೀಲ ದೃಶ್ಯ ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು ಕಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹಂಗೇರಿಯ ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಕೊನಿವ್ಸ್ ತಮಾಸ್ ಅವರು 1956ರ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ ಕೆನಡಾಕ್ಕೆ ವಲಸೆ ಬಂದರು. ಅವರು 1957 ರಿಂದ 1983 ರವರೆಗೆ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು, ಅವರು ವ್ಯಾಂಕೋವರ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಾಗ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪತ್ನಿ ಮಾರ್ಲೀನ್, ಪುತ್ರರಾದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್, ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯಲ್ ಮತ್ತು ಮಗಳು ಹನ್ನಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು 1969 ರಲ್ಲಿ ಕಾನ್ಕಾರ್ಡಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಿಂದ ಪದವಿ ಪಡೆದರು, 1977 ರವರೆಗೆ ಶಿಕ್ಷಕ, ಸಂಪಾದಕ ಮತ್ತು ಪತ್ರಕರ್ತರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನ ಮೊದಲ ಕಲಾವಿದ-ಚಾಲಿತ ಲಾಭರಹಿತ ಕೇಂದ್ರವಾದ ವೆಹಿಕ್ಯೂಲ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಕವಿ-ಸದಸ್ಯರಾದರು. ವೆಹಿಕ್ಯೂಲ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಕವಿಯಾಗಿ, ಅವರು ಎಂಡ್ರೆ ಫಾರ್ಕಾಸ್, ಕೆನ್ ನಾರ್ರಿಸ್, ಆರ್ಟಿ ಗೋಲ್ಡ್, ಸ್ಟೀಫನ್ ಮೊರಿಸೆ, ಕ್ಲೌಡಿಯಾ ಲ್ಯಾಪ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಮ್ಯಾಕ್ಅಲಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ 7 ಜನರ ಗುಂಪನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅವರು ದಿ ವೆಹಿಕ್ಯೂಲ್ ಪೊಯೆಟ್ಸ್ ಎಂದು ಹೆಸರಾದರು. ಅವರ ಸಾಹಸಗಳನ್ನು 1993ರಲ್ಲಿ ಕೆನ್ ನಾರ್ರಿಸ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ ವೆಹಿಕ್ಯೂಲ್ ಡೇಸ್ಃ ಆನ್ ಅನ್ಆರ್ಥೋಡಕ್ಸ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ಸ್ ವೆಹಿಕ್ಯೂಲ್ ಪೊಯೆಟ್ಸ್ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. 1977 ಮತ್ತು 1983ರ ನಡುವೆ, ಕೊನಿವ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ವೀಡಿಯೊಪಾಮ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು-ಸಿಂಪ್ಯಾಥೀಸ್ ಆಫ್ ವಾರ್, ಮಮ್ಮಿಪೊಯೆಮ್, ಯೆಲ್ಲೊ ಲೈಟ್ ಬ್ಲೂಸ್, ನೋ ಪಾರ್ಕಿಂಗ್, ಮತ್ತು ಒನ್ಸ್ ದೇ ಹ್ಯಾವ್ ಟೇಸ್ಟ್ಡ್ ಫ್ರೀಡಮ್, ನಾಟ್ ಬಿಫೋರ್ ನಾರ್ ಆಫ್ಟರ್ (ಲಿಂಡಾ ಲೀ ಟ್ರೇಸಿಯೊಂದಿಗೆ), ಕ್ವಿಬೆಕಾಸ್ ಮತ್ತು ತಾಸ್ ಸ್ಪೋಕ್ ತ್ಜಾರತುಸ್ತ್ರ. 1978ರಲ್ಲಿ, ವೆಹಿಕುಲೆ ಪ್ರೆಸ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಕವನ ಪುಸ್ತಕವಾದ ನೋ ಪಾರ್ಕಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ವೆಹಿಕ್ಯೂಲ್ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕವನ ಓದುವ ಸರಣಿಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು, ಅವರು ದಿ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಸ್ಟಾರ್ ಎಂಬ ದಿನಪತ್ರಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಿದರು; ತರುವಾಯ, ಪೊಯೆಟ್ರಿ ಕಾರ್ನರ್ ಎಂಬ ಮಾಸಿಕ ಅಂಕಣವನ್ನು ಬರೆಯಲು ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು, ಅದನ್ನು ಅವರು 13 ತಿಂಗಳ ನಂತರ ದಿ ಸ್ಟಾರ್ನ ನಿಧನದವರೆಗೂ ಬರೆದರು. ಅವರು ಕವಿತೆಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ 2 ಸಂಚಿಕೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಎಚ್. ಎಚ್. ("ಹವ್ಯಾಸದ ಕುದುರೆ" ಎಂಬ ಪದದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ರೂಪವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಇದನ್ನು ದಾದಾದ ನಿಘಂಟಿನ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ), ಇದರಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ದೃಶ್ಯ ಕವಿತೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಠ್ಯ ಕೊಲಾಜ್ಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. 1979 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಕೌನ್ಸಿಲ್ನ ಅನುದಾನದೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕವನ ಯೋಜನೆ, ಪೊಯೆಟ್ರಿ ಆನ್ ದಿ ಬಸ್ಸ್, ಪೊಸೀ ಎನ್ ಮೌವ್ಮೆಂಟ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು; 20 ಕವಿತೆಗಳ ಐವತ್ತು ಪ್ರತಿಗಳು, ಆಂಗ್ಲೋಫೋನ್ ಕ್ವಿಬೆಕ್ ಕವಿಗಳ 10, ಫ್ರಾಂಕೋಫೋನ್ ಕ್ವಿಬೆಕ್ ಕವಿಗಳ 10,11 "x 28" ಸ್ಟೈರೀನ್ ಪ್ಯಾನೆಲ್ಗಳಲ್ಲಿ 1000 ಬಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಎಂ. ಯು. ಸಿ. ಟಿ. ಸಿ. (ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಅರ್ಬನ್ ಕಮ್ಯುನಿಟಿ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಪೋರ್ಟ್ ಕಮಿಷನ್) ಫ್ರೆಂಚ್ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು. ಲೂಯಿಸ್ ಡುಡೆಕ್ ನೇತೃತ್ವದ ಕವಿಗಳ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯ ನಂತರ, ಆಯೋಗವು ಹಿಂಜರಿಯಿತು ಮತ್ತು ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನ ಆಂಗ್ಲೋ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ 30 ಪ್ರತಿಶತ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡಿತು. ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ಈ ರೀತಿಯ ಮೊದಲ ಯೋಜನೆಯು ಗುರುವಾರ, ಡಿಸೆಂಬರ್ 13,1979 ರಂದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಸೇಂಟ್ ಆಂಟೊಯಿನ್ ಸೇಂಟ್ನಲ್ಲಿರುವ ಹಳೆಯ ಬಸ್ ಟರ್ಮಿನಲ್ನ ಮುಂದೆ ಎಂಯುಸಿಟಿಸಿ ಒದಗಿಸಿದ ಬಸ್ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಹಾಜರಿದ್ದವು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಕವಿತೆಗಳ ಸಲಹೆಗಾರ ಲೂಯಿಸ್ ಡುಡೆಕ್ ಆಗಿದ್ದರು; ಫ್ರೆಂಚ್ ಕವಿತೆಗಳ ಸಲಹೆಗಾರ ಕ್ಲೌಡ್ ಬ್ಯೂಸೋಲಿಲ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ಕೊನಿವ್ಸ್ ಅವರು ಬೆರ್ರಿ ಮೆಟ್ರೋ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ಎಜ್ರಾ ಪೌಂಡ್ ಅವರ ಕವಿತೆ, ಇನ್ ಎ ಸ್ಟೇಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ಮೆಟ್ರೋವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಕೊನೆಯ ಪದವಾದ ಕೊಂಬಿನೊಂದಿಗೆ ತಲೆಬಾಗಿದರು; ಇತರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಮೋಷನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮೇರಿ ದಿ ಪೊಯೆಮ್, ಬಿಳಿ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಕಪ್ಪು ವಿದ್ಯುತ್ ಟೇಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡವು, ಜೊತೆಗೆ ದಿನದ ರೇಡಿಯೋ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್, ಹಸ್ತಚಾಲಿತವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುವ ಕೇಂದ್ರಗಳಿಂದ ಸಂಪಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಅವರು ಸಹಯೋಗದ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಮೊದಲು ಸೀ/ಸಾ ವೀಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಕೆನ್ ನಾರ್ರಿಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ (ಕೊನಿವ್ಸ್ ಅವರ 7 ವರ್ಷದ ಮಗ, ಮೈಕೆಲ್ ಕೊನಿವ್ಸ್ ಸೇರಿದಂತೆ), ನಂತರ ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಬಾಯ್ ರಾಗಃ ರೆಡ್ ಲೈಟ್, ಗ್ರೀನ್ ಲೈಟ್, ಟು ಡಾನ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಟಾಮ್ ಕೊನಿವ್ಸ್ ಬರೆದ ಕವಿತೆ, ಕೊನಿವ್ಸ್, ಕೆನ್ ನಾರ್ರಿಸ್, ಎಂಡ್ರೆ ಫಾರ್ಕಾಸ್, ಸ್ಟೀಫನ್ ಮೊರಿಸೆ, ಜಾನ್ ಮ್ಯಾಕ್ಅಲಿ ಮತ್ತು ಓಪಲ್ ಎಲ್. ನೇಷನ್ಸ್, ಕೊಳಲು ಮೇಲೆ ರಾಬರ್ಟ್ ವ್ಯಾನ್ ವೈಕ್, ಬೊಂಗೋ ಡ್ರಮ್ ಮೇಲೆ ಟಾಮ್ ಎಝಿ ಮತ್ತು 16 ವರ್ಷದ ನರ್ತಕ ವಿವಿಯನ್ ಕಾಟ್ಜ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. 1979 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಆರ್ಟ್ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಇದು ಚಾನೆಲ್ 9, ಕೇಬಲ್ ಟಿವಿಗಾಗಿ 26 ಅರ್ಧ ಘಂಟೆಯ ಟಿವಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ದಿ ಕೆನಡಾ ಕೌನ್ಸಿಲ್ನ ಅನುದಾನದ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಅವರು ಕ್ವಿಬೆಕ್ನಲ್ಲಿ ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ ಎಂಬ 6 ಒಂದು-ಗಂಟೆಯ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. 61 ರಿಂದ 307 ಸೇಂಟ್ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ನಂತರ, ವೆಹಿಕ್ಯೂಲ್ ಆರ್ಟ್ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಕವನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿತು, ಇದನ್ನು ಜೂನ್, 1980 ರಲ್ಲಿ ಟಾಮ್ ಕೋನಿವ್ಸ್ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಸಿಬಿಸಿ ಪತ್ರಕರ್ತ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಮಾರ್ಚಾಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ, ಕೊನಿವ್ಸ್ 11 ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸಹ-ನಿರೂಪಕರಾಗಿದ್ದರು, ಲೆಸ್ ಪೊಯೆಟ್ಸ್ ಕ್ವಿಬೆಕೋಯಿಸ್ ಡೆ ಲಾ ಲ್ಯಾಂಗ್ಯೂ ಆಂಗ್ಲೈಸ್, ಇದು ಸಿಬಿಸಿಯಲ್ಲಿ ವಾರಕ್ಕೊಮ್ಮೆ ನವೆಂಬರ್ ಮತ್ತು ಡಿಸೆಂಬರ್ 1982 ರವರೆಗೆ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು. ಏಪ್ರಿಲ್ 8,2004 ರಂದು, ದಿ ವೆಹಿಕ್ಯೂಲ್ ಪೊಯೆಟ್ಸ್ ಸಂಕಲನದ ಮೇಕರ್ ಪ್ರೆಸ್ ಪ್ರಕಟಣೆಯ 25 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಮ್ಯೂಸಿ ಡಿ 'ಆರ್ಟ್ ಸಮಕಾಲೀನ ಡಿ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಿದ ಕ್ಯಾಬರೆ ವೆಹಿಕ್ಯೂಲ್, ಪ್ಲೇಸ್ ಡೆಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ 7 ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಕವಿಗಳನ್ನು ಆಚರಿಸುವ ಸಂಜೆ. ರಂಗಭೂಮಿ ಗುಂಪು ಸ್ಟೆಪ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಫ್ಯೂಗೊ ಕವಿಗಳ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು, ನಂತರ ಟಾಮ್ ಕೊನಿವ್ಸ್ ಅವರ ವೀಡಿಯೊ ಕವಿತೆಗಳು ಮತ್ತು ಕವಿಗಳ ವಾಚನಗಳು ನಡೆದವು. ಮೂಲ ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಆರ್ಟಿ ಗೋಲ್ಡ್, ಹಾಜರಾಗಲು ತುಂಬಾ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದರು; ಅವರ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ರುತ್ ಟೇಲರ್ ಓದಿದರು. 2 ವರ್ಷಗಳೊಳಗೆ, ರೂತ್ ನಿಧನರಾದರು, ನಂತರ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ, ವ್ಯಾಲೆಂಟೈನ್ಸ್ ದಿನದಂದು ಸ್ವತಃ ಆರ್ಟಿ ಗೋಲ್ಡ್ ನಿಧನರಾದರು. 1982ರಲ್ಲಿ, ಟಾಮ್ ಕೊನಿವ್ಸ್ ಅವರು ವೆಹಿಕ್ಯೂಲ್ ಪ್ರೆಸ್ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಕಾವ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಬಗೆಗಿನ ಪ್ರಬಂಧಗಳ ಪುಸ್ತಕವಾದ "ದಿ ಇನ್ಸೆಕ್ಯೂರಿಟಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್" ನಲ್ಲಿ "ವೀಡಿಯೊಪೊಯೆಟ್ರಿ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ವೀಡಿಯೊಪೊಯೆಟ್ರಿ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ನಾನು ಒಂದು ಸಾಲನ್ನು ಇಟ್ಟಿಗೆ ಹಾಕುವಂತಹ ಕವಿತೆಯ ತಯಾರಿಕೆಯ ಘಟಕವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರೆ, ವೀಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ನಾವು ಮುದ್ರಿತ ಸಾಲುಗಳಿಗೆ ದೃಶ್ಯ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಬದಲಿಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಕವಿತೆಯ ಪದರಕ್ಕೆ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತೇವೆಃ ಮಾತನಾಡುವ ಪದಗಳು (ಕವಿ-ಪ್ರದರ್ಶಕ); ಕೇಳಿದ ಪದಗಳು (ಟೇಪ್, ಡಬ್); ಮತ್ತು ನೋಡಿದ (ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳು, ಮುದ್ರಿತ, ಚಿತ್ರಿಸಿದ). ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಈ ಮೂರು ವಿಧದ ಪದ-ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಬರೆಯಲಾದ ಕವಿತೆಯು ದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಬೆಸೆದುಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ ಎಂದಿಗೂ 'ಸ್ವತಃ' ಆಗುವುದಿಲ್ಲ. ಅಂತಿಮ ಉತ್ಪನ್ನವು ಎರಡರ "ನ್ಯಾಯಯುತ" ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ ". (ಪುಟ. 83) 1978 ಮತ್ತು 2010ರ ನಡುವೆ, ಅವರು ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ 17 ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. 2008 ರಲ್ಲಿ, ಫ್ರೇಸರ್ ವ್ಯಾಲಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯ ಕವಿತೆಯ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು, ಕೊನಿವ್ಸ್ ವ್ಯಾಂಕೋವರ್, ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ, ಬರ್ಲಿನ್, ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್, ಬ್ಯೂನಸ್ ಐರಿಸ್, ಟೊರೊಂಟೊ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಚಿಕಾಗೋದ ಆರ್ಕೈವ್ಗಳಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ವೀಡಿಯೊಪೊಯೆಟ್ರಿಯನ್ನು ಸಂಶೋಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 6,2011 ರಂದು, ಅವರು ವೀಡಿಯೊಪೊಯೆಟ್ರಿಃ ಎ ಮ್ಯಾನಿಫೆಸ್ಟೋವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು "ವೀಡಿಯೊ ಕವಿತೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ (ಅದು) ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ದ್ವಂದ್ವತೆಯಿಂದ ಇದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ-ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಅನುಭವದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಪಠ್ಯ, ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ನಿರೂಪಣೆ, ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ನಿರೂಪಣೆ-ವಿರೋಧಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಅಳತೆಯ ಏಕೀಕರಣವನ್ನು ನಾನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ-ಕವಿತೆಗಳನ್ನು (ಧ್ವನಿಯ ಅಥವಾ ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ) ವೀಡಿಯೊ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸುವ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ". (ಪು. 3) ಪ್ರಣಾಳಿಕೆಯು ವೀಡಿಯೊ ಕವಿತೆಯ 3 ಅಂಶಗಳನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆಃ ಅದರ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಅದರ ನಿರ್ಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ವರ್ಗಗಳು. ವೀಡಿಯೊಪೊಯೆಟ್ರಿಯನ್ನು "ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಕವಿತೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅದರ ಸಮಯ-ಆಧಾರಿತ, ಪಠ್ಯ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಗಳ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಂಯೋಜನೆಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಮೂರು ಅಂಶಗಳ ಅಳತೆಯ ಮಿಶ್ರಣದಲ್ಲಿ, ಇದು ವೀಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಅನುಭವದ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ". (ಪು. 4) ಅದರ ನಿರ್ಬಂಧಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ಕೊನಿವ್ಸ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಪರದೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಅಥವಾ ಧ್ವನಿಯ ಪಠ್ಯವು ವೀಡಿಯೊಪೋಮ್ನ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಅಂಶವಾಗಿದೆ. ಗೋಚರ ಅಥವಾ ಕೇಳಿಸಬಹುದಾದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ಕೃತಿಯನ್ನು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ, ಕಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಥವಾ ವೀಡಿಯೊ ಕಲೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ವೀಡಿಯೊಪೋಮ್ ಎಂದು ಅಲ್ಲ. ವೀಡಿಯೊಪೋಮ್ನಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಣ-ಆನ್-ಸ್ಕ್ರೀನ್ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ-ಧ್ವನಿಯ ಪಠ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. (ಪು. 4) ಒಂದು ಕೃತಿಯ ಪಠ್ಯ ಬಳಕೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ, ಅವರು ವೀಡಿಯೊ ಕವಿತೆಯ 5 ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಚಲನಶೀಲ ಪಠ್ಯ, ದೃಶ್ಯ ಪಠ್ಯ, ಧ್ವನಿ ಪಠ್ಯ, ಪ್ರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಸಿನ್ (ಇ) ಕವಿತೆ. (ಪು. 6) ಇದಲ್ಲದೆ, ಕೊನಿವ್ಸ್ ವೀಡಿಯೊಪೋಮ್ನಲ್ಲಿನ ಪಠ್ಯದ ವಿವಿಧ ಬಳಕೆಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವೀಡಿಯೊಪೋಮ್ಗಾಗಿ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮುದ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಅಲ್ಲ; ಕೆಲವು ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವೀಡಿಯೊಪೋಮ್ಗಾಗಿ ಮರುಹೊಂದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವೀಡಿಯೊಪೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುವ, ಈ ಹಿಂದೆ ರಚಿಸಲಾದ/ಪ್ರಕಟಿತ ಕವಿತೆಯು ಫಲಿತಾಂಶದ ಕವಿತೆಯ ಪಠ್ಯ ಅಂಶವಾದ ಒಂದು ಅಂಶವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ವೀಡಿಯೊಪೊಯೆಟ್ರಿಯಲ್ಲಿನ "ಕವಿತೆ" ಯು ಪಠ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿವೇಚನಾಯುಕ್ತವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಿದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿದೆ ". (ಪು. 8) 1983ರಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಂಕೋವರ್ಗೆ ಆಗಮಿಸಿದ ಎ. ಎಂ. ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ನ ಟಾಮ್ ಕೊನಿವ್ಸ್, ಎ. ಎಂ. ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ ಎಂಬ ವೀಡಿಯೊ ನಿರ್ಮಾಣ ಸೌಲಭ್ಯವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 1983 ರಿಂದ 2003 ರವರೆಗೆ, ಕಂಪನಿಯು ಹಲವಾರು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ, ಕೈಗಾರಿಕಾ, ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ವೀಡಿಯೊಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಟು ರಿಟರ್ನ್ಃ ದಿ ಜಾನ್ ವಾಕಸ್ ಸ್ಟೋರಿ, ಸೇರಿದ, ಸ್ವೀಕಾರ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ನಷ್ಟದ ಕುರಿತು ಪ್ರಶಸ್ತಿ ವಿಜೇತ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಬಲವಾದ ಒಂದು-ಗಂಟೆಯ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರವು ಯುವ ಕ್ವಾಕ್ವಾಕಾ 'ವಾಕ್ ಕಲಾವಿದ ಜಾನ್ ವಾಕಸ್ ಗ್ರೀನ್ ಅವರ ಬಾಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಬಲವಂತವಾಗಿ ದತ್ತು ಪಡೆದ ಹಳ್ಳಿಗೆ ಮರಳುವ ಪ್ರಯಾಣಕ್ಕೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಕಥೆಯು ಬಿ. ಸಿ. ಪ್ರಾಂತೀಯ ಸರ್ಕಾರದ ದತ್ತು ನೀತಿಗಳ ತನಿಖೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ರಕ್ಷಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಮಕ್ಕಳಿಗೆ ದುರಂತದ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬೀರಿತು. ಈ ಚಿತ್ರವು ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಇಂಡಿಯನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನಿಂದ ಮಾನವೀಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು. ವ್ಯಾಂಕೋವರ್ ಸನ್ ನ ಸ್ಟೀಫನ್ ಹ್ಯೂಮ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು "ನಾನು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ಅತ್ಯಂತ ಗೊಂದಲದ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾದ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. 2003 ರಲ್ಲಿ, ಬೆಂಕಿಯು ಎಎಂ ಜಾಗವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿತು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣವು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತು. ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ, ಕಂಪನಿಯು ಗಣಿಗಾರಿಕೆ, ರಿಮೋಟ್ ಸೆನ್ಸಿಂಗ್, ಜಿಐಎಸ್ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ವೀಡಿಯೊಗಳ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಲ್ಲಿ ನೂರಾರು ವೀಡಿಯೊಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದೆ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲಾ ವೀಡಿಯೊಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸುತ್ತಿದೆ. ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಲವ್ ಪೊಯೆಮ್ಸ್, ಅಸೈಲಮ್ ಪ್ರೆಸ್, 1974 ಪ್ರೊವರ್ಬ್ಸಿ (ಕೆನ್ ನಾರ್ರಿಸ್ನೊಂದಿಗೆ), ಅಸೈಲಮ್ ಪ್ರೆಸ್, 1978. ನೋ ಪಾರ್ಕಿಂಗ್, ವೆಹಿಕುಲೆ ಪ್ರೆಸ್, 1978. ಪೊಯೆಟ್ರಿ ಇನ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್, ದಿ ಮ್ಯೂಸಸ್ ಕಂಪನಿ, 1982. ಎಕ್ಸ್ ಪೆರಿಮೀಟರ್, ಕೈಟ್ಲಿನ್ ಪ್ರೆಸ್, 1988. ಸ್ಲೀಪ್ವಾಕಿಂಗ್ ಅಮಾಂಗ್ ದಿ ಒಂಟೆಗಳುಃ ಹೊಸ ಮತ್ತು ಆಯ್ದ ಕವನಗಳು, ದಿ ಮ್ಯೂಸಸ್ ಕಂಪನಿ, 1998. OOSOM (ಔಟ್ ಆಫ್ ಸೈಟ್ ಔಟ್ ಆಫ್ ಮೈಂಡ್), ಬುಕ್ ಥಗ್, 2007. "ಪರ್ಫೆಕ್ಟ್ ಆನ್ಸರ್ಸ್ ಟು ಸೈಲೆಂಟ್ ಕ್ವಶ್ಚನ್ಸ್", ಎಕ್ಸ್ಟಾಸಿಸ್ ಎಡಿಷನ್ಸ್, 2015. ವೀಡಿಯೊಪೊಯೆಮ್ಸ್ ಸಿಂಪಥಿಸ್ ಆಫ್ ವಾರ್ (1978) 10 ನಿಮಿಷ. ಮಮ್ಮಿಪೊಯೆಮ್ (ಸಿಂಪ್ಯಾಥೀಸ್ ಆಫ್ ವಾರ್-ಎ ಪೋಸ್ಟ್ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್) (1978) 6 ನಿಮಿಷ. ನೋಡಿ/ನೋಡಿ (ಕೆನ್ ನಾರ್ರಿಸ್ನೊಂದಿಗೆ) (1978) 15 ನಿಮಿಷ. ಉಬುವಿನ ಬ್ಲೂಸ್ (1979) 22 ನಿಮಿಷ. ಪಾರ್ಕಿಂಗ್ ಇಲ್ಲ (1979) 5 ನಿಮಿಷ. ಯೆಲ್ಲೊ ಲೈಟ್ ಬ್ಲೂಸ್ (1980) 15 ನಿಮಿಷ. ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ಅವರು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ರುಚಿ ನೋಡಿದ್ದಾರೆ (1981) 3 ನಿಮಿಷ. ನಾಟ್ ಬಿಫೋರ್ ನಾಟ್ ಆಫ್ಟರ್ (1982) 3 ನಿಮಿಷಗಳು. (ಲಿಂಡಾ ಲೀ ಟ್ರೇಸಿಯೊಂದಿಗೆ) ಕ್ವಿಬೆಕಾಸ್ (1982) 2 ನಿಮಿಷ. ಹೀಗೆ ಸ್ಪೋಕ್ ಜ಼ಾರಾತುಸ್ತ್ರ (1983) 6 ನಿಮಿಷ. ಸಂಕೇತ ಭಾಷೆ (1985) 4 ನಿಮಿಷ. ಪರ್ಕ್ಯೂಷನ್ (1993) 30 ಸೆಕೆಂಡ್. ಹಾಪ್ಸ್ಕಾಟ್ಚ್ (1993) 60 ಸೆಕೆಂಡ್. ಎ ಪೊಯೆಮ್ ಫಾರ್ ದಿ ರಿವರ್ಸ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ (2004) (ಅಲೆಕ್ಸ್ ಕೊನಿವ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ) 2 ನಿಮಿಷ. ಬಿವೇರ್ ಆಫ್ ಡಾಗ್ (2008) 4 ನಿಮಿಷ. ಆಲ್ ದಿಸ್ ಡೇ ಈಸ್ ಗುಡ್ ಫಾರ್ (2010) 3 ನಿಮಿಷಗಳು. ow (n) ed (2014) 6 ನಿಮಿಷಗಳು. ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾಗತವು ವಾಹನ ಕವಿಗಳ ಮೇಲೆ ಫಲಕಗಳ ಮೇಲೆ (ಮತ್ತು ಬಸ್ಸುಗಳ ಮೇಲೆ) ಏನಿದೆಯೋ ಅದು "ಸಡಿಲವಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಸ್ಕೃತಿ" ಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯೇನಲ್ಲ, ಮೌಲ್ಯಗಳ ಕೆಥಾರ್ಸಿಸ್, ಸೌಂದರ್ಯದ ಕ್ರಾಂತಿ. ರಿಂಗ್ಲೀಡರ್ ಆಗಿರುವ ಕೊನಿವ್ಸ್ ಅತ್ಯಂತ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡಿಸ್ಟ್, ದಾದಾವಾದಿ, ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ, ಬಹು-ಮಾಧ್ಯಮ-ಪೀಡಿತ. ಅವನನ್ನು ಓದಲು ನೀವು ನಿಮ್ಮ ಕಾರಣ ಮತ್ತು ವಿವೇಕವನ್ನು ಬದಿಗಿರಿಸಬೇಕು. - ಲೂಯಿಸ್ ಡುಡೆಕ್, ದಿ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಗೆಜೆಟ್, ಫೆಬ್ರವರಿ 16,1980 ಆನ್ ಪೊಯೆಟ್ರಿ ಇನ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್ ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗಿನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಕೃತಿ ಕೋನಿವ್ಸ್. ಅವರು ಕವಿತೆಯನ್ನು ಪುಟದಿಂದ ತೆಗೆದು ಅದನ್ನು ದೃಶ್ಯ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕವಿತೆಯ "ಬರವಣಿಗೆಯನ್ನು" ಸೃಜನಶೀಲ ಕಾರ್ಯವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಈ ರೀತಿಯ ಕವಿತೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸಮರ್ಥಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಕವನ ಪ್ರದರ್ಶನವು ವಿವರಣಾತ್ಮಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಅವರು ಏನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಕಾರಣಗಳು ಮತ್ತು ಟೀಕೆಗಳನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವ ಪ್ರಬಂಧಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. - ಮೈಕೆಲ್ ಮಿರೊಲಾ, ದಿ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಗೆಜೆಟ್, ಡಿಸೆಂಬರ್ 24,1982 ಟಾಮ್ ಕೊನಿವ್ಸ್ ಅವರು ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ದಾದಾವಾದಿಗಳೆರಡನ್ನೂ ತಮ್ಮ ಅಭಿನಯ ಕವಿತೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಪೊಯೆಟ್ರಿ ಇನ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್ ಎಂಬುದು ಅವರ ವೀಡಿಯೊ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಕವಿತೆಗಳ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದ್ದು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಅಡಿಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ದಿ ವೆಹಿಕುಲೆ ಪೊಯೆಟ್ಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಹಯೋಗದ ವಿವರಗಳು, ಕೊನಿವೆಸ್ನ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಕವಿತೆಗಳು ಮತ್ತು ಕವಿತೆಯ ಕುರಿತಾದ ಕೆಲವು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಬಂಧಗಳು. ಪರಿಚಯಗಳು ಕಳೆದ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನಲ್ಲಿನ ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಶಕ್ತಿಯುತ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವೀಡಿಯೊ ಕವಿತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಕೊನಿವ್ಸ್ನ ಚಲನೆಯನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಆಸಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ, ಚಿತ್ರಕಥೆಗಳು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತವಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು, "ಸಿಂಪ್ಯಾಥೀಸ್ ಆಫ್ ವಾರ್" ಮತ್ತು "ನೋ ಪಾರ್ಕಿಂಗ್", ನನ್ನನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿಸಿವೆ. ಪ್ರಬಂಧಗಳಂತೆ, ಅವು ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ಕವಿಗಳ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಎತ್ತುತ್ತವೆ. ಕೊನಿವೆಸ್ನ ಮೊದಲ "ಬುಡಕಟ್ಟು" ವು ಇತರ ವೆಹಿಕುಲೆ ಕವಿಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಆದರೆ ಈ ರೀತಿಯ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಮೀರಿ, ಅವರು ದೊಡ್ಡ ಸಹಯೋಗಗಳನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆಃ ದೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ, ರೂಪ ಮತ್ತು ವಿಷಯ, ಪರಿಸರ ಮತ್ತು ಕಲೆ, ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ, ಪರಿಕಲ್ಪನೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ಕವಿಗಳ ನಡುವೆ. ರೇಖೀಯ ಸನ್ನಿವೇಶದಿಂದ ಪದಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು ವಿಚಾರವಾದದ ವಿರುದ್ಧ ಕವಿಯ ಕಲ್ಪನೆಯ ಯುದ್ಧದ ಭಾಗವಾಗಿದೆಃ ಯಾವುದೇ ಕಠಿಣ ರೇಖೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಯುದ್ಧ, ರಾಜಕೀಯ ಅಥವಾ ಕಲಾತ್ಮಕ, ಇದು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಅಥವಾ ವಿಭಜಕವಾಗಿದೆ. - ಆನ್ ಮ್ಯಾಂಡೆಲ್, ಬುಕ್ಸ್ ಇನ್ ರಿವ್ಯೂ, ಕೆನಡಿಯನ್ ಲಿಟರೇಚರ್, ಸಂಚಿಕೆ 101, ಬೇಸಿಗೆ 1984 (ಪು. 149-153) ಅತ್ಯಂತ ಆನ್ ಎಕ್ಸ್ ಪೆರಿಮೀಟರ್ ಅವರ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಸೂಚಿಸುವಂತೆ, ಎಕ್ಸ್ ಪೆರಿಮೀಟರ್ ನಲ್ಲಿ, ಟಾಮ್ ಕೋನಿವ್ಸ್ ಕವಿತೆ ಮತ್ತು ಗದ್ಯದ ನಡುವಿನ ಮತ್ತು ಕಲೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ನಡುವಿನ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಮೆರಿಕಾದ ಕವಿ ಫ್ರಾಂಕ್ ಒ 'ಹಾರಾರಂತೆ, ಕೊನಿವ್ಸ್ ಈ ಕವಿತೆಯನ್ನು "ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ವಸ್ತು" ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು "ನಿಜ/ಕ್ಷಣಕ್ಕೆ" ಆಗಿರಬೇಕು. ಇಲ್ಲಿನ ಭಾಷೆಯ ಆರ್ಥಿಕತೆ, ಸಮಾನವಾದ ಲಯಬದ್ಧತೆ, "ನೈಜ" ಪ್ರಪಂಚದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಗಮನ ಮತ್ತು ಮಾನವ ಮರಣದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಗಮನ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಈ ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ ಕೊನಿವ್ಸ್ ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಾಗಿವೆ. - ಸುಸಾನ್ ಶೆಂಕ್-ಅನ್ ಮ್ಯಾಪ್ಡ್ ಟೆರಿಟರಿ, ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಕೆನಡಿಯನ್ ಲಿಟರೇಚರ್, ಸಂಚಿಕೆ #130 (ಶರತ್ಕಾಲ 1991) ಆಕರ್ಷಕ, ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದಾಯಕ, ಸಂತೋಷಕರ. ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಮನಸ್ಸಿನ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ವಿತರಣೆ ಇದೆ. ಈ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸಣ್ಣ ಮೇರುಕೃತಿಗಳಾಗಿವೆ. - ಲೂಯಿಸ್ ಡ್ಯೂಡೆಕ್ ಕೊನಿವ್ಸ್ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಕೆತ್ತಿದ ಹಾದಿಗಳಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಚಿಕ್ಕದಾಗಿ, ಹೃದಯದ ಎಪಿಫೇನಿಗಳಿಂದ ಒಬ್ಬರು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ನಗರ ಮೃದುತ್ವದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತಾರೆ; ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಲೇನ್, ಸ್ಮಶಾನ, ಪ್ರೇಮಿಯ ಹಾಸಿಗೆಯ ಸ್ಥಳೀಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಬ್ಯಾಕ್ ಅಲ್ಲೆ ರೀತಿಯ ಕವಿತೆಗಳು. ಕೊನಿವ್ಸ್ ವಿವರಗಳಿಗೆ ನಿಖರವಾದ ಕಣ್ಣು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಅವಲೋಕನಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಥಕ್ಕಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಾಮಾನ್ಯರ ಬಗ್ಗೆ, ಜನನ ಮತ್ತು ಮರಣದ ಬಗ್ಗೆ, ಭೂದೃಶ್ಯದ ಬದಲಾವಣೆಯ ಬಗ್ಗೆ ತೃಪ್ತಿ ಇದೆ. - ಟ್ರೆವರ್ ಕ್ಯಾರೋಲನ್, ದಿ ವ್ಯಾಂಕೋವರ್ ಸನ್, ಮೇ 13,1989 ಎಕ್ಸ್ ಪೆರಿಮೀಟರ್ನಲ್ಲಿನ ಕವಿತೆಗಳು ವಿರಳ, ಸ್ಪಷ್ಟ, ನೇರ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ಒಳನೋಟದಿಂದ ತುಂಬಿವೆ. ನಾನು ಅವುಗಳನ್ನು ಓದಿದಾಗಲೆಲ್ಲಾ, "ಹೌದು, ಅಷ್ಟೆ, ನಿಖರವಾಗಿ" ಎಂದು ನನಗೆ ನಾನೇ ಹೇಳಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ. ಆಗಾಗ್ಗೆ ನಿಯಂತ್ರಣದಿಂದ ಹೊರಗಿರುವ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಕ್ಕೆ ಮೀರಿದ ನನ್ನ ಈ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಈ ಕವಿತೆಗಳು ನನ್ನನ್ನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತವೆ. "ಕ್ಷಣಕ್ಕೆ, ಅನುಭವಿಸಲು, ಏನಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಿ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಟಾಮ್ ಕೊನಿವ್ಸ್ ಅವರ ಬಲವಾದ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ತಾಂತ್ರಿಕ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು ಕೆಲವು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಯಶಸ್ವಿ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ. ಎಕ್ಸ್ ಪೆರಿಮೀಟರ್ (1988) ನಿಂದ ಅವರ ಆಯ್ಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಇಂಟು ದಿಸ್ ಸ್ಪೇಸ್ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ವಿಷಯಗಳು ಎರಡೂ ನುರಿತ ಕವಿಯ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ, ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಈ ವಿಷಯದ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯ ಓದುಗರಿಗೂ ಸಹ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಕೊನಿವ್ಸ್ ಅವರು ಲಯಕ್ಕೆ ಅಸಾಧಾರಣ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕವಿಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳನ್ನು ತಾಜಾ ಮತ್ತು ದುರ್ಬಲವಾದ ಧ್ಯಾನಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಣೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಈ ಕೊನೆಯ ಐವತ್ತು ಪುಟಗಳು "ಒಂದು ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ವಸ್ತು/ಅದರ ಮೂಲಕ ಒಂದು ಆಲೋಚನೆಯು ಹರಿಯುತ್ತದೆ/ಮಾನವ ಆತ್ಮವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಒಂದು ಅನುಕೂಲಕರ ಬಿಂದುವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತದೆ" ಎಂಬ ಕೊನಿವೆಸ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಘೋಷಿತ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸುತ್ತವೆ.-ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಕೆನಡಿಯನ್ ಪೊಯೆಟ್ರಿ ಕೊನಿವೆಸ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಮೀರಿವೆ, ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾದ ನಂತರದ ರುಚಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬಾಯಿ ತುಂಬಿವೆ ಮತ್ತು ವಿವರಿಸಲು ಕಷ್ಟ. - ರಾಬ್ ಮೆಕ್ಲೆನ್ನನ್ ಆನ್ ದಿ ವೆಹಿಕ್ಯೂಲ್ ಪೊಯೆಟ್ಸ್ _ ನೌ ಕೋನಿವ್ಸ್. ಯಾವಾಗಲೂ ಮಧ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಅವಂತ್ ಗಾರ್ಡೆಯ ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಕೋರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಟಾಮ್ ಕೊನಿವ್ಸ್, ಆ ಮಾಧ್ಯಮವು ಹೊಸದಾಗಿದ್ದಾಗ ವೀಡಿಯೊ ಟೇಪ್ನ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಕರ್ಷಿತನಾದನು. ಅವರು "ವೀಡಿಯೊಪೊಯೆಟ್ರಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಏನನ್ನಾದರೂ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಈಗ ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿಯ ವೀಡಿಯೊ-ಕಲೆಗಳ ಪ್ರಮುಖರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಕೊನಿವ್ಸ್ ಹಾಸ್ಯಮಯ, ಕಟುವಾದ ಮತ್ತು ಸಿನಿಕನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಅತಿವಾಸ್ತವಿಕತಾವಾದಿ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಅವು, ವೀಡಿಯೊ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಅವರ ವರ್ಷಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರನ್ನು ನಿರೂಪಣೆಯಿಂದ ದೂರವಿರಿಸಿವೆ. - ಜಾರ್ಜ್ ಬೋವರಿಂಗ್, ಇಂಟ್ರೊಡಕ್ಷನ್, ದಿ ವೆಹಿಕಲ್ ಪೊಯೆಟ್ಸ್ _ ನೌ, ದಿ ಮ್ಯೂಸಸ್ ಕಂಪನಿ, 2004 ರೆಫರೆನ್ಸ್ಸ್ ಲಿವಿಂಗ್ ಪೀಪಲ್ 1947 ಜನನಗಳು ಬುಡಾಪೆಸ್ಟ್ನ ಬರಹಗಾರರು ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ಹಂಗೇರಿಯನ್ ವಲಸಿಗರು ಕಾನ್ಕಾರ್ಡಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೆನಡಿಯನ್ ಕವಿಗಳು ಕೆನಡಿಯನ್ ಪುರುಷ ಕವಿಗಳು ಹಂಗೇರಿಯನ್ ವಲಸಿಗರು ಕೆನಡಾಕ್ಕೆ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೆನಡಿಯನ್ ಪುರುಷ ಬರಹಗಾರರು ಫ್ರೇಸರ್ ವ್ಯಾಲಿ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಿಬ್ಬಂದಿ