Belgian jazz
ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ನ ಇತಿಹಾಸವು ಡೈನಂಟ್ ವಾದ್ಯ ತಯಾರಕ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ 1900 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಭಾಗವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಜಾಝ್ ವಾದ್ಯವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ಅಂದಿನಿಂದ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಇತಿಹಾಸವು ಜಾಝ್ ಹುಟ್ಟಿದ ದೇಶದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳಿಗೆ ಸಮಾನಾಂತರವಾಗಿ ಸಾಗುತ್ತದೆ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಮಿನ್ಸ್ಟ್ರೆಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಂದ 1927 ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಮೀರಿದ ಮೊದಲ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಜಾಝ್ ಆಲ್ಬಂನವರೆಗೆ. ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಇಬ್ಬರು ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಆ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರುಃ ಫೆಲಿಕ್ಸ್-ರಾಬರ್ಟ್ ಫೇಕ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಗೋಫಿನ್. ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಜಾಝ್ ಇತಿಹಾಸವು ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಟೂಟ್ಸ್ ಥೀಲೆಮನ್ಸ್, ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಫಿಲಿಪ್ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಮತ್ತು ಜಿಪ್ಸಿ ಜಾಝ್ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಜಾಂಗೊ ರೇನ್ಹಾರ್ಡ್ಟ್ನಂತಹ ಅನೇಕ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ನೀಡಿತು. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಇತಿಹಾಸ ಜಾಝ್ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಮೊದಲು ಇದನ್ನು ಒಂದು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಶೈಲಿ (1851-1912) ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಈಗ ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರಿ-ಜಾಝ್ ಅವಧಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಿನ್ಸ್ಟ್ರೆಲ್ಸ್ನ ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ತಂತ್ರಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು, ಇದು ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯವಾಗಿತ್ತು. 1877 ರಲ್ಲಿ ಥಾಮಸ್ ಅಲ್ವಾ ಎಡಿಸನ್ ಫೋನೋಗ್ರಾಫ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ 'ಪ್ಯಾನೊಪ್ಟಿಕಮ್ ಡಿ ಮಾನ್ಸಿಯರ್ ಕ್ಯಾಸ್ಟನ್' ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ತನ್ನದೇ ಆದ ಯಾವುದೇ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ (ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರದವರೆಗೂ) ಪೂರ್ವ-ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತದ ಹರಡುವಿಕೆಯು "ಕೊಲಂಬಿಯಾ", "ಜೊನೊಫೋನ್" ಮತ್ತು "ಫೇವರಿಟ್" ನಂತಹ ವಿದೇಶಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿತ್ತು. ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದ ಮತ್ತೊಂದು ಆವಿಷ್ಕಾರವೆಂದರೆ ಅಡಾಲ್ಫ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸ್ನ ಹೊಸ ವಾದ್ಯ. 1890 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಾನ್ ಮತ್ತು ಬ್ಯೂಷರ್ ಕಂಪನಿಗಳು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಸೌಸಾದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ಜೀನ್ ಮೊರ್ಮ್ಯಾನ್ಸ್ನಂತಹ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಕುಶಲಕರ್ಮಿ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕರು ವಾದ್ಯದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದರು. ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ತ್ವರಿತವಾಗಿ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಕ್ರಮೇಣ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರದ ಸಂಕೇತವಾಯಿತು. ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ಸೋಲೋಗಳ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವನ್ನು ಮಾಡಿದವರಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮೊದಲಿಗರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಯುಜೀನ್ ಕಾಫಿನ್, ಮೇಣದ ಸಿಲಿಂಡರ್ಗಳ ಮೇಲೆ (1895-1896) ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಮೊರ್ಮನ್ಸ್ ಅವರು ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಡಿ. ಸಿ. ಯಲ್ಲಿ (1897) ಗ್ರಾಮೋಫೋನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. 1881ರಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಿನ್ಸ್ಟ್ರೆಲ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು. ಅದರ ನಂತರ, ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆದವು. 1900 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಸಂಗೀತ ಪ್ರೇಮಿಗಳು ಹಲವಾರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಬ್ರಾಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತರಾಗಿದ್ದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದದ್ದು ಜಾನ್ ಫಿಲಿಪ್ ಸೌಸಾದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ. ಅವರು ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು, ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಜೊತೆಗೆ "ಕೇಕ್ ವಾಕ್ಸ್" ಮತ್ತು "ರಾಗ್ಟೈಮ್ಸ್" ಅನ್ನು ನುಡಿಸಿದರು, ಇವೆರಡೂ ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಲಯಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಸಂಯೋಜಕ ಲೂಯಿಸ್ ಫ್ರೆಮಾಕ್ಸ್ ಅವರ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು ಮತ್ತು "ಬ್ರುಕ್ಸೆಲ್ಲೆಸ್ ಕೇಕ್-ವಾಕ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಕೇಕ್ವಾಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಅವಧಿಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, 1900 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಸಲಿಂಗಕಾಮಿ 'ನೀಗ್ರೋ ಸಂಗೀತ' ಮತ್ತು ಅವರ ಬಿಳಿ ಅನುಕರಣಕಾರರಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಅಲ್ಲದೆ, ಅನೇಕ ಹೊಸ ನೃತ್ಯಗಳು ಸ್ಫೋಟಿಸಿ ಪೋಲ್ಕಾಗಳು, ಪೊಲೊನೈಸ್ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿದವು. ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನ ರಾತ್ರಿಜೀವನದಲ್ಲಿ, ವಿಡಂಬನೆಯಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಈ ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಸಂಗೀತವು ವಾತಾವರಣ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ರಾಗ್ ಮತ್ತು ರಾಗ್ಟೈಮ್ ಎಂಬ ಪದಗಳು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದರೆ, ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ 'ಇಂಟರ್ಮೆಝೊ' ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುವುದು ಫ್ಯಾಶನ್ ಆಯಿತು. ರಾಗ್ಟೈಮ್ ಶೈಲಿಗಳ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಮಿಶ್ರಣವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಜಾಝ್ಗೆ ನೇರ ಪೂರ್ವಗಾಮಿಯಾಗಿತ್ತು. ಅನೇಕ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ರಾಗ್ಟೈಮ್ ಸ್ಕೋರ್ಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಆದರೆ ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಯಾವುದೇ ದಾಖಲೆಗಳು ಉಳಿದಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ಸಂಗೀತವು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದವು. ಹಲವಾರು ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ವಾದ್ಯವೃಂದವು ಜಾನ್ ಫಿಲಿಪ್ ಸೌಸಾದ ಅಮೇರಿಕನ್ ವಾದ್ಯವೃಂದವಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತೆ, ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಸಂಯೋಜಕರು ಯಶಸ್ವಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದ ಹರಡುವಿಕೆಗೆ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ವರ್ಷವೆಂದರೆ 1903, ಜಾನ್ ಫಿಲಿಪ್ ಸೌಸಾ ಅವರ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡಾಗ ಮತ್ತು ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು. ಲೂಯಿಸ್ ಫ್ರೆಮಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅವರ ರಾಗ್ಟೈಮ್ ಸಂಯೋಜನೆ "ಟೋಬೋಗ್ಗನ್", 'ಡಿಸ್ಕ್ ಪಾಥೆ' ಎಂಬ ಲೇಬಲ್ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಇದು 1907 ರಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಯಿತು. ಇದು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ರಾಗ್ಟೈಮ್ಗೆ ಸುವರ್ಣ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು. ಅಲ್ಲದೆ, ಜ್ಯಾಕ್ ಬ್ರಸ್ಕೆಯಂತಹ ಸಮಕಾಲೀನರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಾರ್ಗಳು, ನೃತ್ಯ ಸಭಾಂಗಣಗಳು ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಅಥವಾ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್, ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ ಮತ್ತು ಲೀಜ್ ಹೊಸ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೂರು ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಕೇಂದ್ರಗಳಾಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು. ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಆಸ್ಟೆಂಡ್ನಂತಹ ಕರಾವಳಿ ನಗರಗಳು ಅಧಿಕಾರ ವಹಿಸಿಕೊಂಡವು ಮತ್ತು 'ನೀಲಿ ನೋಟುಗಳ' ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸಿಗರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದವು. ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು 1990 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ಉಳಿಯಿತು, ಘೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೂಗ್ಸ್ನಂತಹ ಇತರ ಕೇಂದ್ರಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು, ಆದರೆ ಹಲವಾರು ಸಣ್ಣ ಜಾಝ್ ಸ್ಥಳಗಳು ಕಣ್ಮರೆಯಾದ ನಂತರ ಹಲವಾರು ಸ್ಥಳೀಯ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರ ನಿರ್ಗಮನದಿಂದಾಗಿ ಲೀಜ್ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕುಸಿಯುತ್ತಿತ್ತು. ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರವೇ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು, ಇದು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಫೇಕ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಗೋಫಿನ್ ಅವರ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಂದಾಗಿತ್ತು. ದೇಶವನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸಿದ ಅಮೆರಿಕಾದ ಮತ್ತು ಕೆನಡಾದ ಸೈನಿಕರನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದ ನಂತರ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಫೇಕ್ ಅವರನ್ನು ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ರಾಬರ್ಟ್ ಗೋಫಿನ್ ಇಬ್ಬರು ಸೈನಿಕರು "ಆರ್ ಯು ಫ್ರಮ್ ಡಿಕ್ಸೀ?" ನಂತಹ ರಾಗ್ಟೈಮ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಹಾಡುವುದನ್ನು ಕೇಳಿದರು. ಮತ್ತು "ರಾಬಿನ್ಸನ್ ಕ್ರೂಸೋ" ಹಾಡು ("R.Crusoe ಶುಕ್ರವಾರದಂದು ಶನಿವಾರ ರಾತ್ರಿಯೊಂದಿಗೆ ಏನು ಮಾಡಿದೆ?"). ಸ್ಥಳೀಯ ಬಾರ್ಗಳು ಮತ್ತು ಡ್ಯಾನ್ಸ್ ಹಾಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಕಾನೂನು ಶಾಲೆಯ ಕೆಲವು ಸಹಪಾಠಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಗೋಫಿನ್ ಸಂಗೀತ ನುಡಿಸಿದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕೂ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವಾಗಿತ್ತು. ಫಾಕ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಆಕೆ ಮೂಲ ಕಪ್ಪು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ನೋಡಿದಾಗ ಮಾತ್ರ ಅವನು ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತ ಗೋಫಿನ್ ಅವರು ಜಾಝ್ ಕೇವಲ ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದು ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡರು. ಅವರು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಅಲ್ಹಂಬ್ರಾ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಮಿಚೆಲ್ನ ಜಾಝ್ ಕಿಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಪ್ಪು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ಕೇಳುವ ಮೂಲಕ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಯುರೋಪಿನ 'ಜಾಝ್ ರಾಜಧಾನಿ' ಯಾಗಿತ್ತು. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ರೆಮ್ಯೂನೊಂದಿಗೆ "ದಿ ಜಾರ್ಜಿಯನ್ಸ್" ನಂತಹ ಯಶಸ್ವಿ ಬಿಳಿ ಜಾಝ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಸಹ ಇದ್ದವು-ಈಗ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ನ ಪ್ರವರ್ತಕರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. 1920ರಿಂದ ಆತ ತಮ್ಮ "ದಿ ಬಿಂಗ್ ಬಾಯ್ಸ್" ಅನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಈ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ದಿ ವೈಟ್ ಡೈಮಂಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಸ್ಟಾಂಪರ್ಸ್ನಂತಹ ಇತರ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಡಿಕ್ಸಿಲ್ಯಾಂಡ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ 'ಜಾಝ್' ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಕಪ್ಪು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಜಾಝ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ "ಮಿಚೆಲ್ಸ್ ಜಾಝ್ ಕಿಂಗ್ಸ್" ಆಗಿದೆ. ಜನವರಿ 24,1920 ರಂದು, ಅವರು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಥಿಯೇಟ್ರೆ ಡಿ ಎಲ್ ಅಲಹಂಬ್ರಾದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಗಿಗ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಇದೇ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ "ಜಾಝ್" ಎಂಬ ಪದವು ಭಿತ್ತಿಪತ್ರವೊಂದರಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ "ಮೊಹಾವ್ಕ್ಸ್ ಜಾಝ್ ಬ್ಯಾಂಡ್" (ಇತರರ ನಡುವೆ) ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ನಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಇತರ ಅನೇಕ ಗುಂಪುಗಳು ಹೊಸ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದವು. ಅವರು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಯು. ಎಸ್. ಅಥವಾ ಚಿಕಾಗೊ ಡಿಕ್ಸಿಲ್ಯಾಂಡ್ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ರೂಪಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದು ಸಾಮೂಹಿಕ ಸುಧಾರಣೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು ರೋರಿಂಗ್ ಟ್ವೆಂಟೀಸ್ ಅನ್ನು ಬೆಲ್ಜಿಯಂಗೆ ತಂದವು. ಜೆನ್ನೆಟ್ ಲೇಬಲ್ನ ಮೊದಲ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಜಾಝ್ ದಾಖಲೆಗಳು ಚಿಕಾಗೊ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ ಮೂಲಕ ಬೆಲ್ಜಿಯಂಗೆ ಬರುವಂತೆ ಫೆಕ್ ಖಚಿತಪಡಿಸಿದರು. 1924 ರಲ್ಲಿ ಅವರು (ತಮ್ಮ ಶಾಲಾ ಸಹಪಾಠಿ ಪೌಲ್ ಮೇಯರ್ಟ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ) "ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಮ್ಯಾಗಜೀನ್" ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು, ಇದು ಬಹುಶಃ ಜಾಝ್ ಬಗ್ಗೆ ಗಂಭೀರವಾದ ಲೇಖನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿಶ್ವದ ಮೊದಲ ಸಂಗೀತ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿದೆ. ನಂತರ ಇದನ್ನು "ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ಮತ್ತು ನಂತರ "ಆಕ್ಚುಅಲಿಟೆ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್" ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ ನಂತರ, ರಾಬರ್ಟ್ ಗೋಫಿನ್ ಅವರು ಜಾಝ್ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಲೇಖನವನ್ನು ಬರೆದರುಃ ಆಕ್ಸ್ ಫ್ರಂಟಿಯರ್ಸ್ ಡು ಜಾಝ್ ("ದಿ ಫ್ರಂಟಿಯರ್ಸ್ ಆಫ್ ಜಾಝ್"), ಇದನ್ನು ಅವರು ನಂತರ ನಾಮಸೂಚಕ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಇದು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲು ಒಂದು ಪ್ರಗತಿಯಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಮಾರ್ಸೆಲ್ ಪೂಟ್ನ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಏಕೈಕ ಜರ್ನಲ್, ಲಾ ರೆವ್ಯೂ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಬೆಲ್ಜ್, ಜಾಝ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡದೆ ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಿತ್ತು. 1927 ರಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಅಮೇರಿಕನ್ ಧ್ವನಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ದಿ ಜಾಝ್ ಸಿಂಗರ್ ಅನ್ನು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಲ್ ಜೋಲ್ಸನ್ ಪ್ರಮುಖ ನಟರಾಗಿದ್ದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಪ್ರಕಾಶಕ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಫೆಕ್ ಅವರು ಜಾಝ್ ಕ್ಲಾರಿನೆಟಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಆಲ್ಟೋ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ರೆಮು ಮತ್ತು ಅವರ "ನ್ಯೂ ಸ್ಟಾಂಪರ್ಸ್" ನಾಮುರ್ ನೃತ್ಯದಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಜೋಡಣೆಯೊಂದಿಗೆ ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದರು. ಅವರು ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಲಂಡನ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು, 1927ರ ಜೂನ್ 17ರಂದು ಅವರು "ಎಡಿಸನ್ ಬೆಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್" ಗಾಗಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಮೊದಲ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಜಾಝ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ವಾಸ್ತವವಾಯಿತು. ಜಾಝ್ ಟ್ರಂಪೆಟರ್ ಆಲ್ಫೋನ್ಸ್ ಕಾಕ್ಸ್, ಟೆನರ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕ ಗ್ಯಾಸ್ಟನ್ ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಸ್ಟಾನ್ ಬ್ರೆಂಡಸ್, ನಂತರ ಮೊದಲ ರೇಡಿಯೋ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ (ರೇಡಿಯೋ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ) ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾದರು. ಅವರು ಹದಿನಾಲ್ಕು ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು, ಅದು ಅವರು ತಾಯ್ನಾಡನ್ನು ತಲುಪಿದಾಗ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದಲೂ ಇದು ಪ್ರವರ್ತಕ ಕೃತಿಯಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಮಾತ್ರ ಕೆಲವು ಅನುಭವಿ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಆ ಮೊದಲ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಜಾಝ್ ದಾಖಲೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು "ಈಸ್ ನಾಟ್ ಶೀ ಸ್ವೀಟ್" ನಂತಹ ಆ ಯುಗದ ಕೆಲವು ಅಮೇರಿಕನ್ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರು, ಆದರೆ ರೆಮು ಇನ್ನೂ ಅರ್ಧಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು (13 ರಲ್ಲಿ 7) ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ "ವ್ಲಾಡಿವೋಸ್ಟಾಕ್", "ಸ್ಲೋ ಗೀ ಗೀ" ಅಲಹಾಬಾದ್ "ಮತ್ತು" ಪಾಂಪ್ಲೋನಾ ", ಡೇವಿಡ್ ಬೀ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ಪ್ಯಾಕೆ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. 1928ರಲ್ಲಿ, ಪೀಟರ್ ಪ್ಯಾಕೆ ಮತ್ತು ಅವರ "ರೆಡ್ ರಾಬಿನ್ಸ್" ಲಂಡನ್ನ ಎಡಿಸನ್ ಬೆಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಸಂಯೋಜಕರು, ಪೀಟರ್ ಪ್ಯಾಕೆ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಬೀ, "ಹೈ ಟೆನ್ಶನ್" ಮತ್ತು "ಒಬ್ಸೆಷನ್" ನಂತಹ ಹಲವಾರು ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಜೋಡಿಯು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿಯೂ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಫೆಕ್ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಜಾಝ್ನ ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರ ಬಳಿಗೆ ಬಂದರು. ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಇತ್ತೀಚಿನ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಅವರು ಲಂಡನ್ ಪ್ರಕಾಶಕರೊಂದಿಗಿನ ತಮ್ಮ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡರು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಅವರು ಕೇವಲ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಕೇಳುವುದರ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬಿತರಾಗಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ. ಮೊದಲು ಅಂಕಗಳನ್ನು ವಿತರಿಸಿದ ನಂತರ, ಫಾಕ್ ಲಂಡನ್ನ ಸ್ಟಾಜ್ನಿ ಪ್ರಕಾಶಕರ ಏಜೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಕರಾದರು ಮತ್ತು ಮೂಲ ಜಾಝ್ ಅಂಕಗಳನ್ನು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಅವನ "ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಸ್ಟೋರ್" ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಆಕರ್ಷಿಸಬಹುದಾದ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಉಗ್ರಾಣವಾಯಿತು. 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ನೃತ್ಯ ಸಭಾಂಗಣಗಳು, ಸಿನೆಮಾಗಳು, ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು, ಬಾರ್ಗಳು, ಕೆಫೆಗಳು ಮತ್ತು 'ಕ್ಯಾಬರೆಟ್ಸ್ ಚಾಂಟಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ' ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಸಾಕಷ್ಟು ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಇದ್ದರು. ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಒಂದೇ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ವಾರಗಳವರೆಗೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಸಂಗೀತಗಾರರು ವಿದೇಶಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಡೇವಿಡ್ ಬೀ ಸಂದರ್ಶನವೊಂದರಲ್ಲಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯೋಗ್ಯವಾದ ವಾದ್ಯವೃಂದಕ್ಕೆ" (1928-30) "ಯಾವಾಗಲೂ ಕೆಲಸವಿತ್ತು". ಒಳ್ಳೆಯ ಜಾಝ್ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಅಪರೂಪದ ತಳಿಯಾಗಿದ್ದವು. ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಯುರೋಪ್-ಅಮೆರಿಕ ರೇಖೆಗಳ ಸ್ಟೀಮರ್ಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಡೇವಿಡ್ ಬೀ, ಸಾಗರ ಹಡಗು ಐಲ್ ಡಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಲೀಡರ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಡುವೆ ಪ್ರಯಾಣಿಕರನ್ನು ಸಾಗಿಸುವ ರೆಡ್ ಸ್ಟಾರ್ ಲೈನ್ನ ಎರಡು ಅಮೇರಿಕನ್ ಹಡಗುಗಳಾದ "ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಕಂಟ್ರಿ" ಮತ್ತು "ಲ್ಯಾಪ್ಲ್ಯಾಂಡ್", ಬಹಳಷ್ಟು ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಒಪ್ಪಂದವನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಅವರನ್ನು ನೋಡಿಕೊಂಡವು. ಒಂದು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಪ್ರಯೋಜನವೆಂದರೆ ಇದು ಅವರಿಗೆ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಜಾಝ್ ಹುಟ್ಟಿದ ದೇಶಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. 1920ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರಸಾರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1930ರಲ್ಲಿ ಎನ್ಐಆರ್-ಐಎನ್ಆರ್ (ನೇಷನಾಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ವೂರ್ ಡಿ ರೇಡಿಯೋ-ಅಮ್ರೋಪ್-ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಡಿ ರೇಡಿಯೊಡಿಫ್ಯೂಷನ್) ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ರೇಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಹೊಸದಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಬಹಳಷ್ಟು ಅಮೇರಿಕನ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ನುಡಿಸಲಾಯಿತು. 1932ರಲ್ಲಿ ಫೇಕ್ ಅವರು "ಜಾಝ್ ಕ್ಲಬ್ ಡಿ ಬೆಲ್ಜಿಕ್" ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಗೋಫಿನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಜಾಝ್ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ತನ್ನ ಜಾಝ್ ಕ್ಲಬ್ ಡಿ ಬೆಲ್ಜಿಕ್ ಫೆಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಹವ್ಯಾಸಿ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ವಾರ್ಷಿಕ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪಂದ್ಯಾವಳಿಯನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿದರು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ನ ನವೀನ ಸಂಗೀತವು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಕೇಳುಗರನ್ನೂ ತಲುಪಿತು. ಗೋಫಿನ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಈ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡನು ಮತ್ತು ಅವನ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದನು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವನ ಆದರ್ಶನೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹ ಬೆಳೆಸಿದನು. ಗೋಫಿನ್ ತನ್ನ ಆಕ್ಸ್ ಫ್ರಾಂಟಿಯರ್ಸ್ ಡು ಜಾಝ್ ನಲ್ಲಿ "ಜಾಝ್ ನ ನಿಜವಾದ ಪ್ರತಿಭೆ" (ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್) ಮತ್ತು ತಾನು ಕಂಡುಹಿಡಿದ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಜಾಝ್" ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ. ಅವರು ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ಗೆ ಸಮರ್ಪಿತವಾದ ಪುಸ್ತಕವೊಂದನ್ನು ಸಹ ಬರೆದರುಃ "ಲೂಯಿಸ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್, ಲೆ ರೋಯಿ ಡು ಜಾಝ್" (1947). 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ತುತ್ತೂರಿಯ ಆಟಗಾರರನ್ನು ಮುನ್ನೆಲೆಗೆ ತಂದರು, ಅವರು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಜಾಝ್ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಿದರುಃ ರಾಬರ್ಟ್ ಡಿ ಕೆರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗುಸ್ ಡೆಲೂಫ್. 1926ರಲ್ಲಿ ಡಿ ಕೆರ್ಸ್ ಅವರು ಪ್ಯಾಕೇ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ನಾಯಕತ್ವವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು. ನಂತರ ಅವರು ವಿದೇಶಕ್ಕೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಗುಂಪಿನ ವಿಘಟನೆಯ ನಂತರ ಅವರು ಸ್ಪೇನ್ನಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಬರೆ ರಾಜರನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಒಂದು ಭಾಗದ ಕಪ್ಪು ಸಂಗೀತಗಾರರು, ಕೆಲವು ಸ್ಪೇನ್ ದೇಶದವರು ಮತ್ತು ಐದು ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ನರು ಸೇರಿದ್ದರು. ಅವರು 1931 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದವರೆಗೆ ಈ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಅವರು ಹೊರಟುಹೋದ ನಂತರ, ದಿ ಕ್ಯಾಬರೆ ಕಿಂಗ್ಸ್ ತಂಡವು ಇನ್ನೂ 20 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ವಿವಿಧ ತಂಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಆ ಕಾಲದ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ರಚನೆಯು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತುಃ ಟ್ರಂಪೆಟರ್ ಡಿ ಕೆರ್ಸ್, ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕರು ಜೀನ್ ರಾಬರ್ಟ್ ("ದಿ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಕೋಲ್ಮನ್ ಹಾಕಿನ್ಸ್" ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರು), ಆಸ್ಕರ್ ಟೌಸೈಂಟ್ ಮತ್ತು ಆಂಡ್ರೆ ಗೇಸೆನ್ಸ್, ಬಾಸ್ ಪ್ಲೇಯರ್ ಫರ್ನಾಂಡ್ ಫಾಂಟೈನ್, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಹೆನ್ರಿ ಸೆಗರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಟೂಟ್ಸ್ ಥೀಲೆಮನ್ಸ್. ಯುಎಸ್ಎಯಲ್ಲಿ 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಸಂಯೋಜನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಿಂಗ್ ಯುಗವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅದು ಅತ್ಯಾಕರ್ಷಕ ಸ್ವಿಂಗ್ ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ತಂದಿತು. ಹಲವಾರು ಅಮೆರಿಕನ್ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು ಬೆಲ್ಜಿಯಂಗೆ ಬಂದವು. ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಸ್ಫೂರ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದ್ದವು. 1936 ರಲ್ಲಿ, ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಇದ್ದವುಃ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕ ಫುಡ್ ಕ್ಯಾಂಡ್ರಿಕ್ಸ್, ಸ್ಟಾನ್ ಬ್ರೆಂಡರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಓಮರ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಂಡ್. ಕ್ಯಾಂಡ್ರಿಕ್ಸ್ ಹಲವಾರು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು ಮತ್ತು ನೂರು ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಕ್ಲಾರಿನೆಟಿಸ್ಟ್ ಜೀನ್ ಓಮರ್ ಅವರು 1926 ರಲ್ಲಿ ಕಿಂಗ್ ಆಲಿವರ್ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ಅವರ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಕೇಳಿದ ನಂತರ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 1937 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ನೈಟ್ಕ್ಲಬ್ ಲೆ ಬೋಯೆಫ್ ಸುರ್ ಲೆ ಟೋಯಿಟ್ ("ದಿ ಆಕ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ರೂಫ್") ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ "ಜೀನ್ ಒಮರ್ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ" (16 ರಿಂದ 18 ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ) ಇತರ ಜಾಝ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ಟಾನ್ ಬ್ರೆಂಡರ್ಸ್ ಎನ್ಐಆರ್-ಐಎನ್ಆರ್ಗಾಗಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಬಿಗ್ ಜಾಝ್ ವಾದ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ (ಹೆಟ್ ಗ್ರೋಟ್ ಜಾಝೋರ್ಕೇಸ್ಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೆಲ್ಜಿಯೆ-ಲೆ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಜಾಝ್ ಡೆ ಬೆಲ್ಜಿಯೆ) ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು. ಲಯ ವಿಭಾಗವು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ಕೌಂಟ್ ಬೇಸಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ವಾದ್ಯವೃಂದವು ವಿಶಿಷ್ಟ ಅಮೆರಿಕನ್ ಸ್ವಿಂಗ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಜಾಝ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸಿತು. 1938ರಲ್ಲಿ, ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಫಿಲಿಪ್ಪಿ ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ ಜಾಝ್ ಕ್ಲಬ್ (ಎಜೆಸಿ) ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. 1939ರಲ್ಲಿ 'ಬ್ಯಾಂಡ್ ಬ್ಯಾಟಲ್' ನಡೆಯಿತು, ಎನ್ಐಆರ್-ಐಎನ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಡಚ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ದಿ ರಾಂಬ್ಲರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಹಿಲ್ವರ್ಸಮ್ನ ವಾರಾದಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಿದ್ದ ಸ್ಟಾನ್ ಬ್ರೆಂಡರ್ಸ್ನ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಂದಿಗೆ ವಿನಿಮಯ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ನಡೆಯಿತು. ದೃಢವಾದ ಸ್ವಿಂಗ್ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ಆಡಿದ ಬ್ರೆಂಡರ್ಸ್, 'ಯುದ್ಧ' ವನ್ನು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಗೆದ್ದರು. ನಂತರದ ಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಬ್ರೆಂಡರ್ಸ್ ರೇಡಿಯೋಕ್ಕಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಜಾಂಗೊ ರೇನ್ಹಾರ್ಡ್ಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಅವಕಾಶವನ್ನೂ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ನ್ಯಾಟ್ ಕಿಂಗ್ ಕೋಲ್ ಅವರು ಹಾಡಿದ "ಸೋ ಮೆನಿ ಪೀಪಲ್" ಮತ್ತು "ಐ ಈವ್ನಿ" ನಂತಹ ಹಾಡುಗಳಿಂದ ಅವರು ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದರು. 40 ಸಂಗೀತಗಾರರೊಂದಿಗೆ "ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆಫ್ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ" (ಸಿಂಫೋನಿಷ್ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೆಲ್ಜಿಯೆ-ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರೆ ಜಾಝ್ ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಡಿ ಬೆಲ್ಜಿಯೆ) ಅನ್ನು ಅವರು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಈ ಮೂವರು ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರ (ಕ್ಯಾಂಡ್ರಿಕ್ಸ್, ಬ್ರೆಂಡರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಓಮರ್) ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಅನೇಕ ಹೊಸ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಯುದ್ಧಪೂರ್ವದ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಮೇಳಗಳು ನಿಗದಿತ ಆದಾಯವನ್ನು ಖಾತ್ರಿಪಡಿಸಿದವು. ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಪೀಟರ್ ಪ್ಯಾಕೆ ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಬೀ ಅವರು ಪೂರೈಸುತ್ತಿದ್ದರು. ತದನಂತರ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾಗಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಸಂಗೀತಗಾರ ಫ್ರಾಂಕ್ ಎಂಜೆಲೆನ್, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಆದರೆ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು 'ಬಾದಿನೇಜ್', 'ಬಾಗಾಟೆಲ್ಲೆ', 'ಲಾ ಪಿಸ್ಟೆ', 'ಅವಂಡ್ಷೆಮೆರಿಂಗ್' (ಟ್ವಿಲೈಟ್) ಮತ್ತು 'ಸ್ಟುಡಿಯೋ 24' ನಂತಹ ಗಮನಾರ್ಹ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. 1940 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಕ್ರಮಿತ ಜರ್ಮನ್ನರು ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಭೂಗತಕ್ಕೆ ಹೋಗಬೇಕಾಯಿತು. ಹಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದು ಹಿಂದೆಂದಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಿತ್ತು. ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು ಹೊಸ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದವು ಮತ್ತು ಹೊಸ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು ಬೆಳೆಯುತ್ತಲೇ ಇದ್ದವು. ಕೆಲವು ದಾಖಲೆಗಳು ಯುರೋಪ್ ತಲುಪಿದವು, ಮತ್ತು ಸಹಜವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಸಾರ್ವಜನಿಕರನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಳ್ಳುವಂತೆ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಈ ಹೆಚ್ಚು ಬೇಡಿಕೆಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಹಳ ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು. ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲಿನ ಅಧಿಕೃತ ನಿಷೇಧದ ಸುತ್ತ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅವರು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಸಿದ ಹಾಡುಗಳ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು 'ಸರಿಹೊಂದಿಸಲು' ಸಾಕಷ್ಟು ಬುದ್ಧಿವಂತರಾಗಿದ್ದರು. ಹೀಗಾಗಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹನಿಸಕಲ್ ರೋಸ್ ಅನ್ನು "ರೋಸ್ ಡಿ ಮೈಲ್" ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್ಡಸ್ಟ್ ಅನ್ನು "ಪೌಸಿಯರೆ ಡಿ 'ಎಟೋಯಿಲ್" ಎಂದು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಸ್ವಿಂಗ್ ಕ್ಲಬ್ ಡಿ ಬೆಲ್ಜಿಕ್" ಮತ್ತು ಕ್ಲಬ್ "ಸ್ವೀಟ್ ಅಂಡ್ ಹಾಟ್" ನಂತಹ ಹೊಸ ಜಾಝ್ ಸಂಸ್ಥೆಗಳೂ ಸಹ ಇದ್ದವು. ರಾಬರ್ಟ್ ಡಿ ಕೆರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಕ್ಯಾಬರೆ ಕಿಂಗ್ಸ್ನಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಸೆಂಟರ್ ಫಾರ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ ಮೃಗಾಲಯದ ಸಭಾಂಗಣಗಳಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದವು. 1945 ರಲ್ಲಿ ವಿಮೋಚನೆಯ ನಂತರ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ದೃಶ್ಯವು ಬದಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು "ಬಾಪ್" (ಅಥವಾ ಬೆಬೊಪ್) ಇತ್ತೀಚಿನ ವಿಷಯವಾಯಿತು. ಅದರ ಪಾಂಡಿತ್ಯ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಗತಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿತವಾದ ಬೆಬಾಪ್ ಶೈಲಿಯ ಕ್ರಾಂತಿಯನ್ನು ತಂದಿತು. ದೊಡ್ಡ ಹೆಸರುಗಳು ಈಗ ಡಿಜ್ಜಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ಪಿ ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲಿ ಪಾರ್ಕರ್ ಆಗಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕಾದ ದಾಖಲೆಗಳು ಲಭ್ಯವಾದಾಗ ಯುರೋಪಿಯನ್ನರು ಈ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯ ಜಾಝ್ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಂಡರು. ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಸ್ವಿಂಗ್ ಸಂಗೀತವು ಉತ್ತುಂಗದಲ್ಲಿತ್ತು. ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ 'ಲೇಡಿ ಆಫ್ ಸ್ವಿಂಗ್' ಲೂಸಿ ಬಾರ್ಸಿ ಆಗಿದ್ದರು. ಆಕೆ ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಡಿ ಕೆರ್ಸ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಇದ್ದರು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಜಾಝ್ ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. 1946ರಲ್ಲಿ ಡಾನ್ ರೆಡ್ಮ್ಯಾನ್ನ ವಾದ್ಯವೃಂದವು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡಿತು, ನಂತರ 1947ರಲ್ಲಿ ಸಿಡ್ನಿ ಬೆಚೆಟ್ (ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದ) ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡರು. ಅಂತೆಯೇ, ಡ್ಯೂಕ್ ಎಲಿಂಗ್ಟನ್, ಲಿಯೋನೆಲ್ ಹ್ಯಾಂಪ್ಟನ್, ಕೌಂಟ್ ಬೇಸಿ ಮತ್ತು ಇತರರ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಬೆಲ್ಜಿಯಂಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದವು. ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಜಾಝ್, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ವಿಂಗ್, ಈಗ ಬಾರ್ಗಳು, ಕ್ಲಬ್ಗಳು ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಬಾಯ್ಡ್ ಬ್ಯಾಚ್ಮನ್, ದಿ ಜಂಪ್ ಕಾಲೇಜ್, ಹೆನ್ರಿ ಸೆಗರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ತಾರೆಗಳಾದ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ವ್ಯಾನ್ 'ಟಿ ಹಾಫ್, ಜೆಫ್ ಡಿ ಬೋಯೆಕ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ನುಡಿಸಿದರು. ಈ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು ಅವರು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದರೂ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ದೊಡ್ಡ ಗುಂಪನ್ನು ನಂಬಬಹುದಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ವಿಮೋಚನೆ ಸೈನ್ಯದ ಸೈನಿಕರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವೃತ್ತಿಪರ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಮೆಚ್ಚುತ್ತಿದ್ದರು. ಹಲವಾರು ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಹೊಸ ಬಾಪ್ ಶೈಲಿಯತ್ತ ಮುಖ ಮಾಡಿದರು. 1950ರ ನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಹಳೆಯ ಶೈಲಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಸ ಆಸಕ್ತಿಯಿತ್ತು. 1954 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ ಡಿಕ್ಸಿಲ್ಯಾಂಡ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಮಾನ್ಸ್ನ ಡಿಕ್ಸಿ ಸ್ಟಾಂಪರ್ಸ್ ಬಿಲ್ನಲ್ಲಿದ್ದರು. ಅನೇಕ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು 1950 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಜಿಯಂಗೆ (ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಯುರೋಪ್ಗೆ) ಅಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಹೋದರು. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಸಹ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಪಡೆದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕಾ ವಾದಕ ಟೂಟ್ಸ್ ಥೀಲೆಮನ್ಸ್, ವೈಬ್ರೋಫೋನ್ ವಾದಕ ಫ್ಯಾಟ್ಸ್ ಸಾದಿ, ತುತ್ತೂರಿಯ ವಾದಕ ಸ್ಯಾಂಡಿ ಹರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕ ಜ್ಯಾಕ್ ಸೆಲ್ಸ್ ಸೇರಿದ್ದರು. ಇತರ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ನರು ಅಮೆರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಗಾಯಕಿ ಯೆಟ್ಟಿ ಲೀ ಅವರು ರಾಯ್ ಎಲ್ಡ್ರಿಡ್ಜ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹೋದರು. ಬೋಪ್, ಆಧುನಿಕ ಜಾಝ್, ಸಹ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಫಲವತ್ತಾದ ನೆಲವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು. ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಬಿಲ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಅವರು ಬಾಸ್ ವಾದಕ ಜಾನ್ ವಾರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು 1946 ರಲ್ಲಿ ಚಾರ್ಲಿ ಪಾರ್ಕರ್ ಅವರ ಆರ್ನಿಥಾಲಜಿಯನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಯುರೋಪಿನ ಮೊದಲ ಬೀಬಾಪ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಆ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಿದ ಪ್ರಮುಖ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ದಿ ಬಾಬ್ ಶಾಟ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ಲೀಜ್, ಟೂಟ್ಸ್ ಥಿಯೆಲೆಮನ್ಸ್ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು. ಒಂದು ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಕೆಲವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಈ ಬ್ಯಾಂಡ್ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಿದರುಃ ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಫ್ಲಾಟಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕ ಬಾಬಿ ಜಾಸ್ಪರ್, ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಪೆಲ್ಜರ್ ಮತ್ತು ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ರೆನೆ ಥಾಮಸ್. ಬಾಬಿ ಜಾಸ್ಪರ್ ನಂತರ ಸ್ಟಾನ್ ಗೆಟ್ಜ್ನಂತಹ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಕೂಲ್ ಜಾಝ್ ಶಾಲೆಗೆ 'ಮತಾಂತರಗೊಂಡರು'. ತಮ್ಮ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ (ಅವರು ತಮ್ಮ 37ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು) ಅವರು ಚೆಟ್ ಬೇಕರ್, ಕೆನ್ನಿ ಬರ್ರೆಲ್, ಮೈಲ್ಸ್ ಡೇವಿಸ್, ಜಾನ್ ಕೋಲ್ಟ್ರೇನ್ ಮತ್ತು ಡೊನಾಲ್ಡ್ ಬೈರ್ಡ್ ಅವರಂತಹ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಆಟಗಾರರೊಂದಿಗೆ ಆಡಿದರು. 1934ರಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಜಿಪ್ಸಿ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಜಾಂಗೊ ರೇನ್ಹಾರ್ಡ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಸ್ಟೀಫನ್ ಗ್ರಾಪೆಲ್ಲಿ, ಅವರ ಸಹೋದರ ಜೋಸೆಫ್ ಮತ್ತು ರೋಜರ್ ಚಾಪುಟ್ ಗಿಟಾರ್ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ವೊಲ್ಲಾ ಬಾಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಕ್ವಿನ್ಟೆಟ್ ಹಾಟ್ ಕ್ಲಬ್ ಡಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಯುದ್ಧ ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜಾಂಗೊ ಗ್ರಾಪೆಲ್ಲಿಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ 1940 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಜಾಝ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾರಿನೆಟಿಸ್ಟ್ ಹಬರ್ಟ್ ರೋಸ್ಟೈಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಡನ್ನು ನುಏಜಸ್ ಅನ್ನು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, 1946 ರಲ್ಲಿ, ಜಾಂಗೊ ರೇನ್ಹಾರ್ಡ್ಟ್ ಅವರು ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಹೋದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಡ್ಯೂಕ್ ಎಲಿಂಗ್ಟನ್ನಂತಹ ಜಾಝ್ ಶ್ರೇಷ್ಠರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಚಾರ್ಲಿ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಮತ್ತು ವೆಸ್ ಮಾಂಟ್ಗೊಮೆರಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಈಗ-ಜಾಝ್ನ ಹೊರಗೂ ಸಹ-ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಜಾಂಗೊ ಅವರ ಶೈಲಿಯಾದ ಜಾಝ್ ಮನೋಚೆ ಅಥವಾ ಜಿಪ್ಸಿ ಜಾಝ್ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಹೊಸ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತಲೇ ಇದೆ ಮತ್ತು ಈ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುವ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಇನ್ನೂ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ. ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ, ಫಾಪಿ ಲಾಫೆರ್ಟಿನ್ ಬಹುಶಃ ಆಧುನಿಕ ಜಾಝ್ ಮನೋಚೆನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಮೂಲತಃ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಜಾಂಗೊ ರೇನ್ಹಾರ್ಡ್ಟ್ನ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಜಾಂಗೊ ಡಿ 'ಓರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು, ಈಗ ಅರ್ಹ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ನೀಡಲಾಗುವ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಜಾಝ್ ಬಹುಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿವೆ. 1990ರ ದಶಕದಿಂದ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಹೊರಗಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ದೇಶಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಜಾಂಗೊ ಡಿ 'ಓರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತವೆ. ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಜೆಂಟ್ ಜಾಝ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಮತ್ತು ಡೈನಂಟ್ ಜಾಝ್ ನೈಟ್ಸ್ ಕ್ರಮವಾಗಿ ಡಚ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಾತನಾಡುವ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ಗೌರವಿಸುವ ಮೂಲಕ ಜಾಂಗೊ ಡಿ 'ಓರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತವೆ. 1950 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ 1950 ರ ದಶಕವು ತಂಪಾದ (ಅಥವಾ ಪಶ್ಚಿಮ ಕರಾವಳಿ) ಜಾಝ್ ಅವಧಿಯಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಬೆಬಾಪ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತಿಯುತವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಬಹಿರಂಗವಾದ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಆಂಟ್ವರ್ಪ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸೋಫೋನ್ ವಾದಕ ಜ್ಯಾಕ್ ಸೆಲ್ಸ್ ಆಲ್ ಸ್ಟಾರ್ಸ್ ಬಾಪ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ನಾಯಕರಾದರು, ಇದು ಡಿಜ್ಜಿ ಗಿಲ್ಲೆಸ್ಪಿ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾನ್ ಕೆಂಟನ್ನ ಆಫ್ರೋ-ಕ್ಯೂಬನ್ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಜ್ಯಾಕ್ ಸೆಲ್ಸ್ ಚೇಂಬರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಸಂಘಟಿಸಿದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಸಾದಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಿದರು. ಜಾಝ್ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಮಿಲ್ಟ್ ಜಾಕ್ಸನ್ರ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವೈಬ್ರೋಫೋನ್ ವಾದಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಫ್ರಾಂಸಿ ಬೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೌಂಟ್ ಬೇಸಿ ಮತ್ತು ಬೆನ್ನಿ ಗುಡ್ಮ್ಯಾನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಜಾಝ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಮೇರಿ ಲೌ ವಿಲಿಯಮ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಬಾಬಿ ಜಾಸ್ಪರ್ ಕೊಳಲು ಮತ್ತು ಟೆನರ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾದ "ತಂಪಾದ" ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ವಾದಕನಾಗಿ ಉಳಿದರು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಜೆ. ಜೆ. ಜಾನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಮೈಲ್ಸ್ ಡೇವಿಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆಡಿದರು. 1963 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಅಕಾಲಿಕ ಮರಣದ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು, ಅವರು ಲೀಜ್ನಿಂದ ತಮ್ಮ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ರೆನೆ ಥಾಮಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಯ ಹುರುಪಿನ ಕ್ವಿನ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ರೆನೆ ಥಾಮಸ್ ಸಹ ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ ಅನ್ನು ದಾಟಿ 1957 ರಲ್ಲಿ ಸೋನಿ ರೋಲಿನ್ಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡಿದರು. ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಪಾಲುದಾರ ಮತ್ತು ಸ್ನೇಹಿತ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಪೆಲ್ಜರ್, ಬಾಬ್ ಶಾಟ್ಸ್ನ ಸಾಹಸದ ನಂತರ, ಈ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಜಾಝ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡರು. 1950ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮೂವರು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಜಾಝ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಡ್ರಮ್ಮರ್ ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಸಿಮ್ಟೈನ್ (1938) ರಾಬರ್ಟ್ ಜೀನ್ನ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅಮೆರಿಕನ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಸೋಲೋ ವಾದ್ಯಗಾರರ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ರಿಚರ್ಡ್ ರೌಸೆಲೆಟ್ (1940) ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಮೊದಲ ಆಧುನಿಕ ಹಾರ್ಡ್ಬಾಪ್ ತುತ್ತೂರಿಯ ಆಟಗಾರರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗಳಿಸಿದ್ದರು. ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕ ಫಿಲಿಪ್ ಕ್ಯಾಥರೀನ್ (1942), ತನ್ನ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ವರ್ಷಕ್ಕೂ ಮುಂಚೆಯೇ, ಲಾ ರೋಸ್ ನೊಯರ್ನಲ್ಲಿ ಜಾಮ್ ಆಗಿ, ಕಾಂಬ್ಲೇನ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟೆಂಡ್ನ ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಲೌ ಬೆನೆಟ್ರೊಂದಿಗೆ ಯುರೋಪ್ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು. 1965ರ ನಂತರ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನೂ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1960 ರ ದಶಕವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ರೀ ಜಾಝ್ನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ರಾಕ್ನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಉದಯವನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಸ್ವಿಂಗ್ ನ ಸುವರ್ಣ ದಿನಗಳ ನಂತರ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಎಲ್ಲೆಡೆ ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಈಗ ಹೆಚ್ಚು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದ ಪರವಾಗಿ ಗ್ರಹಣಗೊಂಡಂತೆ ತೋರುತ್ತಿತ್ತು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಜನರು ಬೀಬಾಪ್ ಅಥವಾ ಫ್ರೀಜಾಜ್ ಅನ್ನು ಕೇಳಲು ಇಷ್ಟಪಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಜಾಝ್ ಕೆಲವು ಒಳಗಿನವರ ಸಂಗೀತವಾಯಿತು. ಜಾಝ್ಗೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಕುಗ್ಗುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಹಿಂದಿನ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಉಪಕ್ರಮವನ್ನು ಕೈಗೊಂಡ ಯುವ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಸಹ ಇದು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಈಗ ಪಾಪ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿತವಾಗಿದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಫ್ರೀ ಜಾಝ್ ("ನ್ಯೂ ಥಿಂಗ್" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ನಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಹಳೆಯ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು (ನ್ಯೂ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು) ಮತ್ತು ಬೆಬಾಪ್ (ಕೂಲ್ ಜಾಝ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು) ನುಡಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಸ್ವಿಂಗ್ಗೆ ಇನ್ನೂ ಬೇಡಿಕೆಯಿತ್ತು. ಫ್ರೆಡ್ ವ್ಯಾನ್ ಹೋವ್ (ಪಿಯಾನೋ), ಬಾಬ್ಸ್ ರಾಬರ್ಟ್ (ಆಲ್ಟ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸ್), ಜೋಸ್ ಬೆಡ್ಯೂರ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಕೆಲವರನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅನುಯಾಯಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಫ್ರೀ ಜಾಝ್ನಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆರ್ಟಿಬಿಯ ವಾದ್ಯವೃಂದವು 1965ರಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ವರ್ಸ್ಚುರೆನ್ ನೇತೃತ್ವದ ಬಿಆರ್ಟಿ ವಹಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಉದ್ಯೋಗದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂಗೀತಗಾರರು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಪೆಲ್ಜರ್ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಚೆಟ್ ಬೇಕರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಮಾಡಿದರು; ಟೂಟ್ಸ್ ಥಿಯೆಲೆಮನ್ಸ್ ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಸ್ವೀಡನ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರ ಹಿಟ್ ಬ್ಲೂಸೆಟ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ 1964 ರಲ್ಲಿ ಯು. ಎಸ್. ಗೆ ಮರಳಿದರು; ರೆನೆ ಥಾಮಸ್ ಜಾಸ್ಪರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೊಸ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಪೆಲ್ಜರ್ ಮತ್ತು ಲೀ ಕೊನಿಟ್ಜ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಆಡಿದರು, 1966 ರಲ್ಲಿ ದುರ್ಬಲ ಅವಧಿಗೆ ಮರಳುವ ಮೊದಲು. ಆದರೂ, ಜಾಝ್ಗೆ ಈ ಕಠಿಣ ಸಮಯಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕೆಲವು ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಗಮನ ಸೆಳೆಯುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರುಃ ಜೀನ್-ಪಿಯರ್ ಗೆಬ್ಲರ್ (ಬ್ಯಾರಿಟನ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸ್), ರಾಬರ್ಟ್ ಗ್ರಹಾಂ (ಗಿಟಾರ್), ಮಾರ್ಕ್ ಮೌಲಿನ್ (ಪಿಯಾನೋ), ಜಾನ್ ಲಿನ್ಸ್ಮನ್ (ತುತ್ತೂರಿ), ರಾಬರ್ಟ್ ಪೆರ್ನೆಟ್ (ಡ್ರಮ್ಸ್), ಬ್ರೂನೋ ಕ್ಯಾಸ್ಟೆಲುಸಿ (ಡ್ರಮ್ಸ್) ಮತ್ತು ಸ್ನೋಯಿ ಸ್ಟ್ರುವೇ (ತುತ್ತೂರಿ). ಹೊಸ ಕ್ಲಬ್ಗಳು ತೆರೆಯಲ್ಪಟ್ಟವುಃ ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬ್ಲೂ ನೋಟ್ ಮತ್ತು ಪೋಲ್ 'ಸ್ ಜಾಝ್ ಕ್ಲಬ್, ಲೀಜ್ನಲ್ಲಿರುವ ಜಾಝ್ ಇನ್ ಮತ್ತು ಹೈಸ್ಟ್-ಆಪ್-ಡೆನ್-ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಜಾಝ್ ಕ್ಲು ನಿಟಾ. "ಉತ್ಸವಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ದೊಡ್ಡ ಹೊರಾಂಗಣ ಕೂಟಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಕಾಂಬ್ಲೇನ್-ಲಾ-ಟೂರ್ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯದಾಗಿದೆಃ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯು 1959ರಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಾಕ್ ಇನ್ನೂ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಮೈಲ್ಸ್ ಡೇವಿಸ್ನೊಂದಿಗೆ, ಜಾಝ್ ವಿದ್ಯುದ್ದೀಕರಣಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ರಾಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಚೆಲ್ಲಾಟವಾಡಿತು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಶೈಲಿಯನ್ನು "ಜಾಝ್-ರಾಕ್" ಎಂದು ಬ್ಯಾಪ್ಟೈಜ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಗುಂಪು ಸಾಫ್ಟ್ ಮೆಷೀನ್ನಂತಹ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಹಲವಾರು ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಕಲಾವಿದರು ಈ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು "ಫ್ಯೂಷನ್" ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆಃ ಫಿಲಿಪ್ ಕ್ಯಾಥರೀನ್, ಜ್ಯಾಕ್ ವ್ಯಾನ್ ಪೋಲ್, ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಪೆಲ್ಜರ್, ರಿಚರ್ಡ್ ರೌಸೆಲೆಟ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಫೆಲಿಕ್ಸ್ ಸಿಮ್ಟೈನ್. ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ಕೆಲವು ಸಂಗೀತಗಾರರು ಇದನ್ನು ತಮ್ಮ ನೆಲೆಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡರುಃ ಮಾರ್ಕ್ ಮೌಲಿನ್, ಮೈಕೆಲ್ ಹೆರ್ (ಪಿಯಾನೋ), ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲೂಸ್ (ಪಿಯಾನೋ), ಪಾವೊಲೊ ರಾಡೋನಿ (ಗಿಟಾರ್), ಸ್ಟೀವ್ ಹೌಬೆನ್ (ಆಲ್ಟ್ ಸ್ಯಾಕ್ಸ್, ಕೊಳಲು), ಜಾನೋಟ್ ಬುಚೆಮ್ (ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಬಾಸ್) ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲಿನ್ ಪೆಲ್ಜರ್ (ಡ್ರಮ್ಸ್). ಜಾಝ್ ರಾಕ್ಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದದ್ದು ಅಕೌಸ್ಟಿಕ್ ವಾದ್ಯಗಳ (ಗಿಟಾರ್, ಬಾಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ) ಬದಲಿಗೆ ಅವುಗಳ ವಿದ್ಯುತ್ ಆವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಈ ಹೊಸ ಧ್ವನಿಗಳು ರಾಕ್ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಜಾಝ್ಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರುವ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ಹೊಸ ಆರಂಭವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ಲೇಬಲ್ಗಳಿಂದ. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಗುಂಪುಗಳೆಂದರೆ ಪ್ಲೇಸ್ಬೊ (ಮಾರ್ಕ್ ಮೌಲಿನ್), ಕೋಸಾ ನಾಸ್ಟ್ರಾ (ಜ್ಯಾಕ್ ವ್ಯಾನ್ ಪೋಲ್), ಓಪನ್ ಸ್ಕೈ ಯುನಿಟ್ (ಪೆಲ್ಜರ್), ಕ್ಲೆಪ್ಟೋಮೇನಿಯಾ ಮತ್ತು ಅರ್ಖಂ (ರಾಡೋನಿ), ಸೋಲಿಸ್ ಲಾಕಸ್ (ಹೆರ್), ಕಾಸ್ ಮತ್ತು ಅಬ್ರಾಕ್ಸಿಸ್ (ಲೂಸ್). 1971ರಲ್ಲಿ, ರೆನೆ ಥಾಮಸ್ ಅವರು ಸ್ಟಾನ್ ಗೆಟ್ಜ್ನ ಹೊಸ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಸೇರುವ ಮೂಲಕ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಟೂಟ್ಸ್ ಥಿಯೆಲೆಮನ್ಸ್ ಅವರು ಕ್ವಿನ್ಸಿ ಜೋನ್ಸ್, ಪಾಲ್ ಸೈಮನ್, ಬಿಲ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರೊಂದಿಗೆ ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರವಾಸ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಎಟಿಯೆನ್ನೆ ವರ್ಸ್ಚುರೆನ್ ತನ್ನ ಸೆಕ್ಸ್ಟೆಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವಾಸ ಕೈಗೊಂಡನು. ಸರಿಸುಮಾರು 1970 ರ ದಶಕದವರೆಗೆ ಜಾಝ್ ಇತಿಹಾಸವು ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ಶೈಲಿಯ ಅವಧಿಗಳ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿತ್ತು. ಜಾಝ್ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಭಾಷೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. 1980 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಜಾಝ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ದಿಕ್ಕನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಯಿತು. ಅನೇಕ ವಿಭಿನ್ನ ಜಾಝ್ ಶೈಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ, ಜಾಝ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಈ ವಿಭಜಿತ ಸಂಗೀತದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ನೋಟವನ್ನು ಪಡೆಯುವುದಿಲ್ಲ. 1980 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಜಾಝ್ ಮತ್ತೆ ಜಾರಿಗೆ ಬಂದಿತು, ಆದರೂ ಇದು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ತನ್ನ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ. ಈ ಪುನರಾಗಮನವು ಭಾಗಶಃ 1984ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಕಾಂಪ್ಯಾಕ್ಟ್ ಡಿಸ್ಕ್ನ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅನೇಕ ಜಾಝ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಗಳ ಮರುಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಸಕ್ರಿಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ; ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲೇಬಲ್ಗಳು (ಬ್ಲೂ ನೋಟ್, ಪೆಸಿಫಿಕ್, ವೆರ್ವ್, ಇಂಪಲ್ಸ್!). ಅವರು ಮತ್ತೆ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಜಾಝ್ ದಾಖಲೆಗಳ ಒಟ್ಟು ಮಾರಾಟವು (ಸುಮಾರು 3-5%) ಕಡಿಮೆಯಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಕ್ಲಬ್ಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾತಿಯು ಹೊಸ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಿಂದ ಲಾಭ ಗಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಜಾಝ್ನ ವಿಷಯವು ಜಾಹೀರಾತುಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಮತ್ತು ಸಾಪ್ತಾಹಿಕ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಬಂದಿತು. ದೂರದರ್ಶನವು ಇನ್ನೂ ಜಾಝ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಈ ಹೊಸ ಆರೋಗ್ಯದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಕೇತವೆಂದರೆ, 1970 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1980 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹಬ್ಬಗಳ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆ-ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಂತಹ ಕೆಲವು ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಸರಣ. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡ ಹಬ್ಬಗಳೆಂದರೆಃ ಗೌವಿ, ಫ್ರ್ಯಾಂಚಿಮೊಂಟ್, ಮೊರ್ಟ್ರೌಕ್ಸ್, ಆಸ್ಟೆಂಡ್, ಬ್ರೊಸೆಲ್ಲಾ, ರೊಸ್ಸಿಗ್ನೋಲ್ (ಗೌಮೆ ಜಾಝ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್), ಔಪೀ (ಜಾಝ್ ಔ ಚಾಟೇವ್), ಬೆಲ್ಗಾ ಜಾಝ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್, ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಡೆಸ್ ಲುಂಡಿಸ್ ಡಿ 'ಹಾರ್ಟೆನ್ಸ್. ಪ್ರಸ್ತುತ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ವಿಶ್ವ ದರ್ಜೆಯ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ನೀಡಿದೆಃ ಫಿಲಿಪ್ ಕ್ಯಾಥರೀನ್, ಸ್ಟೀವ್ ಹೌಬೆನ್, ಬರ್ಟ್ ಜೋರಿಸ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಲೂಸ್, ಜೀನ್-ಲೂಯಿಸ್ ರಾಸ್ಸಿನ್ಫೋಸ್, ಮೈಕೆಲ್ ಹೆರ್, ಫಿಲಿಪ್ ಏರ್ಟ್ಸ್, ಪೀಟರ್ ಹರ್ಟ್ಮನ್ಸ್, ಎರ್ವಿನ್ ವಾನ್, ನಥಾಲಿ ಲೋರಿಯರ್ಸ್, ಇವಾನ್ ಪಡುವರ್ಟ್, ಫಿಲ್ ಅಬ್ರಹಾಂ, ಡೇವಿಡ್ ಲಿಂಕ್ಸ್, ಡೈಡೆರಿಕ್ ವಿಸ್ಸೆಲ್ಸ್, ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ, ಅಕಾ ಮೂನ್. ಮತ್ತು ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ಯುವ ಮತ್ತು ಭರವಸೆಯ ಸಂಗೀತಗಾರರು ವಿವಿಧ ಜಾಝ್ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಜೀವಂತವಾಗಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆಃ ಹಳೆಯ ಶೈಲಿಯ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ, ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್, ಬೆಬಾಪ್, ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಆಧುನಿಕ ಜಾಝ್ಗಳಾದ "ಜಾಝ್ ರಾಕ್", ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಉಚಿತ ಸುಧಾರಣೆ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ವಿದ್ಯುತ್ ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇನ್ನೂ ಜೀವಂತವಾಗಿರುವ ಮತ್ತು ಒದೆಯುತ್ತಿರುವ ಹಳೆಯ ಪೀಳಿಗೆಯ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಗಮನಾರ್ಹ ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಲೇ ಇರುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಟೂಟ್ಸ್ ಥಿಯೆಲೆಮನ್ಸ್ ಒಬ್ಬರಿಗೆ ಜಾಝ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ. 2009ರಲ್ಲಿ ಆತ ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ನೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಪ್ರೋಮ್ಸ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಆಕರ್ಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು 2010ರ ಮಾರ್ಚ್ನಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ಬ್ಲೂ ನೋಟ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನಲ್ಲಿ ಎಂಟು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡಿದರು. 1977 ರಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಸಂಯೋಜಕ/ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಜೆಫ್ ನೆವ್, ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಜಾಝ್ನ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಖ್ಯಾತಿಯು ಇನ್ನೂ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಜಾಝ್ ವಿಮರ್ಶಕ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ನಿಕೋಲ್ಸನ್ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಪಿಯಾನೋ ಮೂವರ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವಿಧಾನವು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಜಾಝ್ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಯಾಗುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಭರವಸೆಯ ಯುವ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಆಗಮನವನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ". 2012ರಲ್ಲಿ, ಫ್ಲೆಮಿಶ್ ಸರ್ಕಾರದಿಂದ ಪ್ರಾಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಜಾಝ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಇದ್ದವುಃ ಜಾಝ್ಹಾಲೋ, ಜಾಝ್ ಅರೌಂಡ್ (ಜಾಝ್ಹಾಲೋದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಾಲುದಾರ) ಮತ್ತು ಜಾಝ್ಮೋಜಾಯಿಕ್. ಜಾಝ್ ನ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸಂಘಟನೆಯು ಬ್ರೂಗ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೆಂಟ್ರಮ್ ಡಿ ವರ್ಫ್ ಆಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ರಿಕ್ ಬೆವರ್ನೇಜ್ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಡಿ ವರ್ಫ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ. ಜಾಝ್ 'ಹಾಲೊದ ಪ್ರಕಾಶಕರಾದ ಜಾಝ್ ಇಂಪ್ರೆಸಾರಿಯೋ ಜೋಸ್ ಡೆಮೋಲ್ ಪ್ರಕಾರ, ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಜಾಝ್ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಜಾಝ್ ಮೇಲೆ ಬಲವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ಸಂಗೀತಗಾರರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರುಃ ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಫ್ರೆಡ್ ವ್ಯಾನ್ ಹೋವ್, ಕ್ರಿಸ್ ಡಿಫೋರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಇಸ್ಬಿನ್ರವರು. ಡೆಮೋಲ್ ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳ ಕ್ಲಬ್ಗಳ ನಡುವಿನ ನೈಜ ಸಂವಹನವನ್ನು ಸಹ ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ "ವಿದೂಷಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು", "ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಫ್ರೆಂಚ್", "ವ್ಯಂಗ್ಯಾತ್ಮಕ ಡಚ್" ಮತ್ತು "ನೇರ ಜರ್ಮನ್ನರು" ಎಂದು ರೂಢಮಾದರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಗುರುತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡೆಮೋಲ್ ಪ್ರಕಾರ, ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಜಾಝ್ ಶೈಲಿಗಳ ಪರಸ್ಪರ ಪ್ರಭಾವದಿಂದ ಪ್ರಯೋಜನ ಪಡೆಯಬಹುದು. ಫ್ರೆಡ್ ವ್ಯಾನ್ ಹೋವ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ ಡಿಫೋರ್ಟ್ ಅವರ ಹೆಜ್ಜೆಗುರುತುಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ ಪ್ರವರ್ತಕ ಮತ್ತು ಜಾಝ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ ಸೆಪ್ಪೆ ಗೆಬ್ರೂರ್ಸ್. ಸೂಕ್ಷ್ಮಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಣೆ ಮಾಡಿದ ವಿಶ್ವದ ಮೊದಲ ವ್ಯಕ್ತಿ ಎಂದು ಅವರನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ಟೋನ್ ಅಂತರದಲ್ಲಿ ಟ್ಯೂನ್ ಮಾಡಲಾದ ಎರಡು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪಿಯಾನೊಗಳನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದರೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ಪಾಲ್ ಲೊವೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಲೈಟನ್ನಂತಹ ಉಚಿತ ಜಾಝ್ ಪರಿಣತರೊಂದಿಗೆ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಸುಧಾರಣೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಜಾಝ್ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡರ್ಡ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಆಡುತ್ತಾರೆ. ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಜಾಝ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಜಾಝ್ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಮಾರ್ಚ್ 2012 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಬ್ಲೂ ನೋಟ್ ಜಾಝ್ ಕ್ಲಬ್ನಲ್ಲಿನ ಗಿಗ್ಗಳ ಸರಣಿಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದಾಗ ಬರೆದಿದೆ. ಆ ದಿನಾಂಕದವರೆಗೆ, ಕೇವಲ ಒಬ್ಬ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಮಾತ್ರ ಸವಲತ್ತು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಜಿಯಂ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಟೂಟ್ಸ್ ಥೀಲೆಮನ್ಸ್ ಆಗಿದ್ದರು. ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ, ಹಿಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಸ್ವ-ಶಿಕ್ಷಣವು ಈಗ ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಚಾರಗೋಷ್ಠಿಗಳಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಜಾಝ್ ಶಾಲೆಯಾದ ಬೋಸ್ಟನ್ನ ಬರ್ಕ್ಲೀ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ತರಗತಿಗಳಿಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಹಲವಾರು ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಬೆಲ್ಜಿಯಂನಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಬೋಧನೆಯನ್ನು ಸಹ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆನ್ರಿ ಪೌಸರ್ ಅವರ ಉಪಕ್ರಮದಲ್ಲಿ, ಲೀಜ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯು ಜಾಝ್ ಸೆಮಿನಾರ್ ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು, ಇದು 1979 ರಿಂದ 1985 ರವರೆಗೆ ನಡೆಯಿತು. ಅಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಯುವ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಗ್ಯಾರೆಟ್ ಲಿಸ್ಟ್ನ ಇಂಪ್ರೊವೈಸೇಶನ್ ವರ್ಗದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು. ಇಂದು, ಆಂಟ್ವೆರ್ಪ್ನಲ್ಲಿರುವ ಜಾಝ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಬ್ರಸೆಲ್ಸ್ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿಯು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಜಾಝ್ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ. ಹೋಯಿಲಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿನ ಯುವ ಜಾಝ್ ಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಪರ್ಧೆ, "ಯೂರೋಪ್ ಜಾಝ್ ಕಾಂಟೆಸ್ಟ್ ಹೋಯಿಲಾರ್ಟ್" ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಏಕೈಕ ಪ್ರಮುಖ ಜಾಝ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇಂದು ಘೆಂಟ್ನಲ್ಲಿ "ಜೋಂಗ್ ಜಾಝ್ ಟ್ಯಾಲೆಂಟ್" (ಯಂಗ್ ಜಾಝ್ ಟ್ಯಾಲೆಂಟ್) ಸ್ಪರ್ಧೆಯೂ ಇದೆ. ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಜಾಝ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಜಾಂಗೊ ಡಿ 'ಓರ್ ಆರ್ಟಿಬಿಎಫ್/ವಿಆರ್ಟಿ ಜಾಝ್ ರೆಫೆರೆಂಡಮ್ "ಕೇಳುಗನ ಪ್ರಶಸ್ತಿ" ಮತ್ತು "ವಿಮರ್ಶೆಯ ಬೆಲೆ" ನಿಕೋಲಸ್ ಡಾರ್ ಸಬಾಮ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಜಾಝ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಜಾಝ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಆಫ್ ಲೀಜ್ ಆಕ್ಟೇವ್ಸ್ ಡೆ ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್/ಜಾಝ್ ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು "ಲೆ ಕಾನ್ಸಿಲ್ ಡೆ ಲಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್", ಆರ್ಟಿಎಲ್ ಮತ್ತು ಸಬಾಮ್ ಆಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ; ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಾತನಾಡುವ ಬೆಲ್ಜಿಯಂನ ಕ್ಲಾರಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಪ್ರಿಜ್/ಜಾಝ್ (ಕ್ಲಾರಾ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್)/ಜಾಝ್, ರೇಡಿಯೋ ಕ್ಲಾರಾ (ವಿಆರ್ಟಿ) ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ "ಪ್ರಿಜ್ಸ್ ವ್ಯಾನ್ ಡಿ ಲೂಯಿಸ್ಟೆರಾರ್ ವೂರ್ ಹೆಟ್ ಬೆಸ್ಟ್ ಆಲ್ಬಂ ವ್ಯಾನ್ ಹೆಟ್ ಜಾರ್" (ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೇಳುಗನ ಪ್ರಶಸ್ತಿ) ಜಾಝಿನ್ಬೆಲ್ಜಿಯಂ, ಆಲ್ ಅಬೌಟ್ ದಿ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಜಾಝ್ ದೃಶ್ಯ (ಇಂಗ್ಲಿಷ್) ಸಿಡಿ ಯಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಜಿಯನ್ ಜಾಝ್ನ ಅವಲೋಕನ, ಬೆಲ್ಜಿಯಂ ಜಾಝ್ನ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ರಾಬರ್ಟ್ ಪೆರ್ನೆಟ್ (ಡಚ್) ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ ವೀಡಿಯೊಝೋನ್ಃ ಜಾಝ್ ಇನ್ ಬೆಲ್ಜಿಯೆ (ಡಚ್) ಕಿಮ್ ಡಿ ಬ್ರಾಬ್ಯಾಂಡರ್ಃ ಜಾಝ್ ಇನ್ ಬೆಲ್ಜಿಯೆ-ಹೆಟ್ ಬೆಲಾಂಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಹೆಟ್ ಒಂಟ್ಸ್ಟಾನ್ ವ್ಯಾನ್ ಹೆಟ್ ಜಾಝೊಂಡರ್ವಿಜ್. ಐಂಡ್ವರ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ಲಿಂಗ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟೈಟ್ ಜೆಂಟ್ (ಡಚ್)