Female Figure (Velázquez)
ಫೀಮೇಲ್ ಫಿಗರ್ (ಅಥವಾ ಸಿಬಿಲ್ ವಿತ್ ಟಬುಲಾ ರಾಸಾ, ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ಃ ಸಿಬಿಲಾ ಕಾನ್ ಟಬುಲಾ ರಾಸಾ) ಎಂಬುದು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಸುವರ್ಣ ಯುಗದ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದ ಡಿಯಾಗೋ ರೊಡ್ರಿಗಸ್ ಡಿ ಸಿಲ್ವಾ ವೈ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ 1648 ರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಮಹಿಳೆಯ ಗುರುತು ತಿಳಿದಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಕಲಾವಿದನ 1631-32 ಸಿಬಿಲ್ (ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಜುವಾನಾ ಪ್ಯಾಚೆಕೊ?) ಗೆ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಆಕೆಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಹೋದರಿಯೆಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಇಬ್ಬರೂ ಟ್ಯಾಬ್ಲೆಟ್ ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು ಅರ್ಧ ಉದ್ದದ ಮಹಿಳೆಯರ ಪ್ರೊಫೈಲ್ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಿ. 1648 ದಿನಾಂಕವನ್ನು ಕಲಾವಿದನ ರೋಕೆಬಿ ವೀನಸ್ಗೆ ಅದರ ಶೈಲಿಯ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಎರಡೂ ಕೃತಿಗಳು, ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರು ಇಟಲಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿದಾಗ ಟಿಟಿಯನ್ ಅವರಿಗೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಲಾದ ಪ್ರಚೋದಕ, ಸಡಿಲವಾದ ಮತ್ತು ದ್ರವರೂಪದ ಕುಂಚದ ಹೊಡೆತಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಸ್ತ್ರೀ ಆಕೃತಿಯು ಅದರ "ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಸೊಬಗು, ಮ್ಯೂಟ್ ಬಣ್ಣದ ಸಾಮರಸ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಆಕೃತಿಯ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ತುಟಿಗಳು ಮತ್ತು" ಕಳೆದುಹೋದ "ಪ್ರೊಫೈಲ್ನ ಎಬ್ಬಿಸುವ ಕವಿತೆಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ". ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ, ಸಿಬಿಲ್ಗಳು ಕ್ರಿಸ್ತನ ಆಗಮನದ ಬಗ್ಗೆ ಪೇಗನ್ ರೋಮನ್ನರಿಗೆ ಎಚ್ಚರಿಕೆ ನೀಡುವ ಪ್ರವಾದಿಗಳಾದರು. ಇಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ, ಸಿಬಿಲ್ಗಳನ್ನು ಹಲವುವೇಳೆ ಫಲಕಗಳೊಂದಿಗೆ (ಅಥವಾ ತೆರೆದ ಪುಸ್ತಕಗಳೊಂದಿಗೆ) ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಭವ್ಯವಾದ ನಿಲುವಂಗಿಗಳು ಮತ್ತು ತಲೆ-ಉಡುಪಿನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಈ ಮಹಿಳೆ ತನ್ನ ಕುತ್ತಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಸಡಿಲವಾದ ಎಳೆಗಳನ್ನು ಚೆಲ್ಲಾಪಿಲ್ಲಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಬೆನ್ನಿನ ಮೇಲ್ಭಾಗವನ್ನು ತೆರೆದಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸರಳವಾದ ಬಟ್ಟೆಗಳನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದಾಳೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಆಕೆಯನ್ನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆಕೆ ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯವಾಣಿಯನ್ನು ನೀಡುವ ಕ್ಷಣಿಕ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವಳ ಚರ್ಮವನ್ನು ಮುತ್ತಿನ ಬಿಳಿ ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವಳ ತುಟಿಗಳು ಮಾತನಾಡಲು ಹೊರಟಿರುವಂತೆ ವಿಭಜನೆಯಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಬೆರಳು ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಖಾಲಿ ಟ್ಯಾಬ್ಲೆಟ್ (ಟಬುಲಾ ರಸ) ಮೇಲೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಸಿಮೋನಾ ಡಿ ನೇಪಿ, ಇತರರಲ್ಲಿ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವಿಕ, ಏಕರೂಪದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಅಸಾಧಾರಣವಾದ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹಲವಾರು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಅವಳನ್ನು ಸಹೋದರಿಯೆಂದು ಗುರುತಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನಗಳನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೂರ್ತರೂಪವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾರೆ, ಇದು ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ನ ಫೇಬಲ್ ಆಫ್ ಅರಾಚ್ನೆಗೆ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಎರಡೂ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಒಂದೇ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಈ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಇತರರು ಅನುಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅರಾಚ್ನೆ ಅವರ ಸ್ಥಾನವು ಆಕೆಯ ಮುಖವನ್ನು ವೀಕ್ಷಕರಿಂದ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಎಂದರ್ಥ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದ ಮೂರ್ತರೂಪದ ವಿರುದ್ಧದ ಇತರ ವಾದಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಫಲಕ ಅಥವಾ ಕುಂಚವನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುವುದು ಸೇರಿದೆ. ಇತರ ಸಲಹೆಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಲಿಯೋ, ದಿ ಮ್ಯೂಸ್ ಆಫ್ ಹಿಸ್ಟರಿ, ಅಥವಾ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಫ್ಲಾಮಿನಿಯಾ ಟ್ರುನ್ಫಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ, ಇವರನ್ನು ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾದರು ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಡಿಯಾಗೋ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಮೂಲಗಳು ಆಂಟೋನಿಯೊ ಎ. ಪಾಲೋಮಿನೋ. ಡಿಯಾಗೋ ವೆಲಾಸ್ಕ್ವೆಜ್ ಡಿ ಸಿಲ್ವಾ. ಅಕಾಲ್ ಎಡಿಸಿಯಾನ್ಸ್, 2008. ದಿ ನೇಪಿ, ಸಿಮೋನಾ (ಎಡ್. ಡಾಸನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಕಾರ್). ವೆಲಾಸ್ಕ್ವೆಜ್. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಲಂಡನ್, 2006. ಮೆಡೋಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿನ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಡಿಯಾಗೋ ವೆಲಾಜ್ಕ್ವೆಜ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು 1648 ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಡಲ್ಲಾಸ್ನಲ್ಲಿನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಅಪೂರ್ಣ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮಹಿಳೆಯರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು