Antonio Baldini
ಆಂಟೋನಿಯೊ ಬಾಲ್ಡಿನಿ (10 ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1889-6 ನವೆಂಬರ್ 1962) ಇಟಲಿಯ ಪತ್ರಕರ್ತ, ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕ ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಬಾಲ್ಡಿನಿಯ ಸಂಭ್ರಮಾಚರಣೆ ಮತ್ತು ಸ್ಮರಣಾರ್ಥವಾಗಿ ಮರುನಾಮಕರಣಗೊಂಡ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ, ಸ್ವಲ್ಪ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ರೋಮ್ನಲ್ಲಿರುವ ದೊಡ್ಡ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯವಾದ "ಬಿಬ್ಲಿಯೊಟೆಕಾ ಸ್ಟೇಟೇಲ್ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಬಾಲ್ಡಿನಿ" ಸೇರಿದೆ. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಪ್ರೊವೆನೆನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳು ಆಂಟೋನಿಯೊ ಬಾಲ್ಡಿನಿ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಕೌಂಟ್ ಗ್ಯಾಬ್ರಿಯೆಲ್ ಬಾಲ್ಡಿನಿ (1860-1916), ಅವನ ತಂದೆ, ಒಬ್ಬ ಅಪ್ರಾಪ್ತ ಶ್ರೀಮಂತನಾಗಿದ್ದನು, ಮೂಲತಃ ರೊಮ್ಯಾಗ್ನಾದ ಸ್ಯಾಂಟಾರ್ಕ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಮೂಲದವನಾಗಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಲೋಕೋಪಯೋಗಿ ಸಚಿವಾಲಯದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೈಲ್ವೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಒಪ್ಪಂದಗಳ ಆಡಳಿತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ. ಅವರ ತಾಯಿ, ಸೋಫಿಯಾ ಅಲ್ಕೈಕ್ (1861-1929), ಲಿವೊರ್ನೊ (ಟಸ್ಕನಿ) ದಿಂದ ಬಂದವರು, ಬಹುಶಃ ವಲಸಿಗ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ್ದರು. ಬಾಲ್ಡಿನಿಯ ತಂದೆ ಚಾನ್ಸೆಲರ್ ಬಿಸ್ಮಾರ್ಕ್ನ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಅಭಿಮಾನಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದ ಹೆಸರು "ಬಿಸ್ಮಾರ್ಕ್"-ತರುವಾಯ ಕೈಬಿಡಲಾಯಿತು-ಇದನ್ನು ಬಂಡಿನಿಯ ಹಲವಾರು ಆರಂಭಿಕ ನಿಯತಕಾಲಿಕ ಕೊಡುಗೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಆರೋಪದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜೊತೆಗೆ ನಂತರದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟ ವ್ಯಂಗ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ರೋಮ್ನ ಹಲವಾರು ಶಾಲೆಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಸಂಗ ಮಾಡಿದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಎನ್ನಿಯೊ ಕ್ವಿರಿನೊ ವಿಸ್ಕೊಂಟಿ ಲೈಸಿಯೊ ಗಿನ್ನಾಸಿಯೊ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ನಂತರ ಅವರು ರೋಮ್ನ ಸಪಿಯೆನ್ಜಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಆದರೂ ಅವರು ಅಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು 1916 ರವರೆಗೆ ಪದವಿ ಪಡೆದರು. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಅವರು ಪತ್ರಕರ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿದ್ವಾಂಸ ಮತ್ತು ಪತ್ರಕರ್ತ ಬಾಲ್ಡಿನಿಯವರ ಪದವಿ ಪ್ರಬಂಧವು ಅರಿಯೊಸ್ಟೊಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ, ಅವರ ಕೃತಿಗಳು, ಕಾರ್ಡುಚಿಯೊಂದಿಗೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಶಾಲಾ ದಿನಗಳಿಂದಲೂ ಆರಾಧಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಅವರು ಎಮಿಲಿಯೊ ಸೆಚಿ, ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಕಾರ್ಡರೆಲ್ಲಿ, ರಿಕಾರ್ಡೊ ಬ್ಯಾಚೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಆಲ್ಡೊ ಪಲಾಝೆಸ್ಚಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿದ್ವಾಂಸರ ವೃತ್ತದ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದರು. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಒಟ್ಟಾಗಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ವಿವಿಧ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಬಹುಶಃ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದದ್ದು 1908 ಮತ್ತು 1916 ರ ನಡುವೆ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ "ಲಾ ವೋಸ್ *". ಬಾಲ್ಡಿನಿಯವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಿತ ಕೃತಿಯು 1912ರಲ್ಲಿ ಅದೇ ವರ್ಷದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆರ್ಟುರೊ ಒನೊಫ್ರಿ ಮತ್ತು ಉಂಬರ್ಟೊ ಫ್ರಾಚಿಯಾ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಮತ್ತೊಂದು ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕ "ಲಿರಿಕಾ" ದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. ಈ ಆರಂಭಿಕ ಕೊಡುಗೆಗಳು ಅರೆ-ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ("ಫಟ್ಟೋ ಪರ್ಸನಲ್") ಫ್ಯಾಂಟಸಿ, ಗೌರವ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ಮಿಶ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿವೆ. 1914ರಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು "ಪಝಿಯೆನ್ಜ್ ಇ ಇಂಪಾಜಿಯೆನ್ಜ್ ಡೆಲ್ ಮಾಸ್ಟ್ರೋ ಪಾಸ್ಟೋಸೊ" (ಸಡಿಲವಾಗಿ, "ಮಿಸ್ಟರ್ ಪಾಸ್ಟೋಸೊ ಅವರ ತಾಳ್ಮೆ ಮತ್ತು ಅಸಹನೆ") ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಒಂದೇ ತೆಳುವಾದ ಸಂಪುಟದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು. ಪೇಸ್ಟ್ರಿ "). 1915 ರಲ್ಲಿ ಬಾಲ್ಡಿನಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ರೈಟ್-ಆಫ್-ಸೆಂಟರ್ ಐರಿಡೆಂಟಿಸ್ಟ್ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಎಲ್ 'ಐಡಿಯಾ ನಾಜಿಯೋನೇಲ್ಗೆ ನಿಯಮಿತ ಕೊಡುಗೆದಾರರಾದರು, ಅದು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ವಾರಪತ್ರಿಕೆಯಿಂದ ದೈನಂದಿನ ಪ್ರಕಟಣೆಗೆ ಬದಲಾಯಿತು. ಬಾಲ್ಡಿನಿಯವರ ಲೇಖನಗಳು ಮೂರನೇ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದವು, ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೊರಗಿನ ಪುಟಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ರಾಜಕೀಯವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಇತರ ಕಲೆ-ಸಂಬಂಧಿತ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ಕೊಡುಗೆಗಳು "ಪಾಸೆಗ್ಗಿಯೇಟ್" (ಅಕ್ಷರಶಃ, "ಸೌಮ್ಯವಾದ ಮನರಂಜನಾ ನಡಿಗೆಗಳು, ವಿರಳವಾಗಿ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಕೈಗೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಸಮ್ಮತಿಸುವ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ) ಅಥವಾ" ವೆಡೂಟ್ ರೊಮೇನ್ "(" ರೋಮ್ನ ವಿಸ್ಟಾಸ್ ") ಸರಣಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಎಲ್ 'ಐಡಿಯಾ ನಾಜಿಯೋನೇಲ್ಗಾಗಿ ಮಾಡಿದ ಕೆಲಸವು ಬಾಲ್ಡಿನಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಓದುಗರ ಗಮನಕ್ಕೆ ತಂದಿತು. ಬಾಲ್ಡಿನಿ 1919ರಿಂದ 1922ರ ನಡುವೆ ರೋಮ್ ಮೂಲದ ಲಾ ರೋಂಡಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಮಂಡಳಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿದ್ದರು. 1915ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯು ಮೊದಲನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿದ ನಂತರ, ಬಾಲ್ಡಿನಿ 1915ರ ಬೇಸಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಸೈನ್ಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದರು, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಖಾಸಗಿ ಸೈನಿಕನಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಅವರು ಪದಾತಿದಳ ಅಧಿಕಾರಿಯ ಹುದ್ದೆಗೆ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದರು. 1915ರ ನವೆಂಬರ್ 3ರಂದು ಟ್ರಿಯೆಸ್ಟೆಯ ವಾಯುವ್ಯ ದಿಕ್ಕಿನ ಒಳನಾಡಿನ ಪರ್ವತಗಳಲ್ಲಿ ಮಾಂಟೆ ಸ್ಯಾನ್ ಮೈಕೆಲ್ಗಾಗಿ ನಡೆದ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಆತ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಗಾಯಗೊಂಡನು. ಅವರ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ಮಿಲಿಟರಿ ವ್ಯಾಲೋ (ಯು) ಆರ್ಗಾಗಿ ಬೆಳ್ಳಿ ಪದಕವನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ನಂತರ ಅವರನ್ನು ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ರೋಮ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. 1916ರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಬಾಲ್ಡಿನಿ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಮರಳಿದರು. ಇನ್ನೂ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಹೋರಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೂ, ಅವರು ಬದಲಿಗೆ "ಇನ್ವಿಯಟೋ ಸ್ಪೆಷಲೆ" ಆಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು-ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ, ಯುದ್ಧ ವರದಿಗಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಕೊಡುಗೆಗಳು ಮೊದಲಿನಂತೆಯೇ, ರೋಮ್ ಮೂಲದ ಎಲ್ 'ಐಡಿಯಾ ನಾಜಿಯೋನೇಲ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಈಗ ಮಿಲನ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣವಾಗುವ ವಾರಪತ್ರಿಕೆಯ ಸಚಿತ್ರ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾದ ಎಲ್' ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರಾಜಿಯೋನ್ ಇಟಾಲಿಯಾನಾದಲ್ಲಿಯೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಎಲ್ 'ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರಾಜಿಯೋನ್ ಇಟಾಲಿಯಾನಾಗಾಗಿ ಅವರು "ಗ್ಯಾಟ್ಟೊ ಲೂಪೆಸ್ಕೊ" (ಸಡಿಲವಾಗಿ, "ವುಲ್ಫ್-ಕ್ಯಾಟ್") ಎಂಬ ಗುಪ್ತನಾಮದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ "ಸಂವಾದ" ಮತ್ತು "ಸ್ಟೋರಿಯೆಲ್" (ಸಣ್ಣ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳು) ಸರಣಿಯನ್ನು ಮುಂಚೂಣಿನಿಂದ ಕಳುಹಿಸಿದರು, ಇದು 1918 ರಲ್ಲಿ, ಯುದ್ಧ ವರದಿಗಾರರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು "ನಾಸ್ಟ್ರೋ ಪುರ್ಗಟೋರಿಯೊ" ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಶಾಂತಿಯೋ? 1918 ರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಬಾಲ್ಡಿನಿ ರೋಮ್ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಹೊಸದಾಗಿ ಎಲ್ವಿರಾ ಸೆಚಿಯನ್ನು (1895-1970) ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವರು ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳ ಪೋಷಕರಾಗುತ್ತಾರೆ. 1919 ಮತ್ತು 1923 ರ ನಡುವೆ ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಲಾ ರೋಂಡಾ ಎಂಬ ಹೊಸ ಮಾಸಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶೆ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಬಾಲ್ಡಿನಿ 1919 ರಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಇತರ ಪತ್ರಕರ್ತ-ವಿಮರ್ಶಕರೊಂದಿಗೆ ಕೈಜೋಡಿಸಿದರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಅವರ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಸಮಕಾಲೀನರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಸಹ-ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಎಮಿಲಿಯೊ ಸೆಚಿ, ವಿನ್ಸೆಂಜೊ ಕಾರ್ಡರೆಲ್ಲಿ, ರಿಕಾರ್ಡೊ ಬ್ಯಾಚೆಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಬ್ರೂನೋ ಬರಿಲ್ಲಿ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಗೊಂದಲ ಮತ್ತು ಅನಿಶ್ಚಿತತೆಯ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಲಾ ರೋಂಡಾವು ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ "ಮರಳುವ" ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅವರು ಎಲ್ 'ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರಾಜಿಯೋನ್ ಇಟಾಲಿಯಾನಾರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು, ಹೆಚ್ಚು "ವೆಡುಟ್ ಇ ಕ್ರೋನಾಚೆ ರೊಮಾನೆ" ("ವಿಸ್ಟಾಸ್ ಅಂಡ್ ಕ್ರಾನಿಕಲ್ಸ್ ಆಫ್ ರೋಮ್") ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು. ಬಾಲ್ಡಿನಿಯವರ ಕೊಡುಗೆಗಳು, ಇಟಲಿ ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ತೊಡಗುವ ಮೊದಲು ಇದ್ದಂತೆ, ಎಲ್ 'ಐಡಿಯಾ ನಾಜಿಯೋನೇಲ್ನಲ್ಲಿ, ವಿಮರ್ಶೆಗಳು, ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರೊಫೈಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ನೈತಿಕತೆಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳ ವಾಕ್ಯರಚನೆ ಮತ್ತು ವಾದಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಗರಿಗರಿಯಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳ ಸಂಕಲನವನ್ನು ಕ್ರಮವಾಗಿ "ಉಮೋರಿ ಡಿ ಜಿಯೋವೆಂಟು" ಮತ್ತು "ಸಾಲ್ಟಿ ಡಿ ಗೊಮಿಟೋಲೋ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ 1920ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಆಯ್ದ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಂತರದ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ. 1920ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ "ಫೇಬಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಮೈಕೆಲಾಸಿಯೊ" ನಂತಹ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ತುಣುಕುಗಳು ಸಹ ಇದ್ದವು, ಮತ್ತು ನಂತರ 1924ರಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಸಂಪುಟವಾಗಿ ಪುನಃ ಪ್ರಕಟಿಸಿ, ಹೆಚ್ಚು ಮರುರೂಪಿಸಲಾಯಿತು. 1920 ಮತ್ತು 1922 ರ ನಡುವೆ ಬಾಲ್ಡಿನಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಮಯ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿದ್ದರು, ಜನರಲ್ ಡಿ ಮರಿನಿಸ್ ಅವರ ಖಾಸಗಿ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅವರನ್ನು ಅಪ್ಪರ್ ಸೈಲೆಶಿಯಾದಲ್ಲಿ ಅಂತರ-ಮಿತ್ರ ಆಡಳಿತ ಮತ್ತು ಜನಾಭಿಪ್ರಾಯ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಆಯೋಗಕ್ಕೆ ಆದೇಶ ನೀಡಲು ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರ ಕರ್ತವ್ಯಗಳು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಿಗೆ ಅವರ ಕೊಡುಗೆಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಇಡೀ ಅನುಭವವು ಭವಿಷ್ಯದ ಬರಹಗಳಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಒಳನೋಟದ ಮೂಲವಾಗಿತ್ತು. 1920 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಾಲ್ಡಿನಿ ತಮ್ಮ ಓದುಗರ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು, ಹಲವಾರು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೊರಿಯೆರೆ ಇಟಾಲಿಯಾನೊ, ಇಲ್ ರೆಸ್ಟೊ ಡೆಲ್ ಕಾರ್ಲಿನೋ, ಐ ಲಿಬ್ರಿ ಡೆಲ್ ಗಿಯೋರ್ನೋ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲೇರಿಯಾದಂತಹ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳಿಗೆ ಬರೆದರು. 1924ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ಹಠಾತ್ ಬದಲಾವಣೆಯಾಯಿತುಃ ಆ ವರ್ಷದಿಂದ ಅವರು ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಕೊರಿಯೆರೆ ಡೆಲ್ಲಾ ಸೆರಾಗಾಗಿ ಬರೆದರು. ಅವರನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಸಂಪಾದಕ ಲುಯಿಗಿ ಆಲ್ಬರ್ಟಿನಿಯವರು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು, ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನದಲ್ಲಿ ಕೊರಿಯೆರೆ ಡೆಲ್ಲಾ ಸೆರಾ ಈಗಾಗಲೇ ಇಟಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಓದಲ್ಪಡುವ ಪತ್ರಿಕೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. ಮುಂದಿನ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಬಲ್ದಿನಿ ವರದಿಗಾರರಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ಪತ್ರಕರ್ತರಾಗಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯು ಎಲ್ಜೆವಿರೊ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣವಾಗಿ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ, ಅದರ ಶಬ್ದಕೋಶದ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತವಾಗಿತ್ತು, ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಸೊಗಸಾದ ಮತ್ತು ಅವಹೇಳನಕಾರಿಯಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ಎಂದಿಗೂ ದೂರವಿರಲಿಲ್ಲ. ಅವರ ಅಭಿಮಾನಿಗಳಿಗೆ, ಬಾಲ್ದಿನಿಯ ಬರವಣಿಗೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವುದು ಸಂತೋಷಕರವಾಗಿ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಬಾಲ್ಡಿನಿಯವರ ಬರವಣಿಗೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಪಡೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವರ "ರೋಮ್ ಮೇಲಿನ ಪ್ರೀತಿ" ಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಹುಟ್ಟಿದ ನಗರವಾದ ಈ "ಫಟ್ಟೋ ಪರ್ಸನಲ್" ಬಗ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಪ್ರೀತಿಯನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಸ್ವಾಮ್ಯದವರಂತೆ ಕಾಣಿಸಬಹುದು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಅಥವಾ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರೊಂದಿಗಿನ ಸಭೆಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಭಾಷಣೆಗಳ ಮೂಲಕ (ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತರೂ ಆಗಿದ್ದರು) ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಓದುವ ಅಥವಾ ಮರು ಓದುವ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ಬರವಣಿಗೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಅವರು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಅವರು ಇಟಲಿ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ವಿರಾಮಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ತಮ್ಮ ಪ್ರಯಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೋಡಿದ ಮತ್ತು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡ ವಿಷಯಗಳಿಂದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಅವರನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ವರದಿಗಾರರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಕೊರಿಯೆರೆ ಡೆಲ್ಲಾ ಸೆರಾ ಅವರು 1929/30 ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ 1930 ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಂಕಾರಾದಲ್ಲಿ ನಿಯೋಜಿಸಿದ್ದರು. 1926 ಮತ್ತು 1929 ರ ನಡುವೆ "ಲಾ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನಾ-ಎಲ್ 'ಐಡಿಯಾ ನಾಜಿಯೋನೇಲ್" (1925 ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಾಧೀನ ಮತ್ತು ವಿಲೀನದ ನಂತರ, ಹಿಂದಿನ "ಎಲ್' ಐಡಿಯಾ ನಾಜಿಯೋನೇಲ್" ಶೀರ್ಷಿಕೆ) ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಲೇಖನಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದಂತಹ ಸುದ್ದಿಗಳು ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸ್ಥಳೀಯ ಪದ್ಧತಿಗಳ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಅವರು "ಮೆಲಾಫುಮೊ" ಎಂಬ ಗುಪ್ತನಾಮವನ್ನು ಬಳಸಿ ಚಿಂತನೆಗೆ ಆಹಾರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಹಂಚಿಕೊಂಡರು. (ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ "ಮೆಲಾಫುಮೊ" ಕೇವಲ "ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರ" ಎಂಬ ಗುಪ್ತನಾಮಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಬಾಲ್ಡಿನಿಯವರ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಗುಪ್ತನಾಮದ ನಿರೂಪಕ "ಮೈಕೆಲಾಸಿಯೊ" ಗೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು.) 1928 ಮತ್ತು 1943 ರ ನಡುವೆ, ಬಾಲ್ಡಿನಿಯವರ ಪತ್ರಿಕೋದ್ಯಮದ ಕೆಲಸವು "ಲಾ ಡೋಲ್ಸ್ ಕ್ಯಾಲಮಿತಾ" (1929: ಮರುನಾಮಕರಣ ಮತ್ತು 1940 ರಲ್ಲಿ "ಬೀಟೋ ಫ್ರೆ ಲೆ ಡೊನ್ನೆ"/"ಬ್ಲೆಸ್ಡ್ ಬಿಟ್ವೀನ್ ವುಮೆನ್" ಎಂದು ಮರು-ಪ್ರಕಟಣೆ) ಮತ್ತು "ಅಮಿಸಿ ಅಲೋ ಸ್ಪಿಡೊ" (1932: ಮರುನಾಮಕರಣ, ವಿಸ್ತರಣೆ ಮತ್ತು 1942 ರಲ್ಲಿ "ಬೂನಿ ಇನ್ಕಾಂಟ್ರಿ ಡಿ ಇಟಾಲಿಯಾ" ಎಂದು ಮರು-ಪ್ರಕಟಣೆ) ಯಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗಿ, ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ 1931ರ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ಬಾಲ್ಡಿನಿ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಮಾಸಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾದ "ನುವಾ ಆಂಟೋಲಾಜಿಯಾ" ದ ಮುಖ್ಯ ಸಂಪಾದಕರಾದರು, ನಂತರ ಸಾಹಿತ್ಯ ಸಂಪಾದಕರ ಸ್ಥಾನಮಾನಕ್ಕೆ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದರು. 1931ರಿಂದ 1943ರ ನಡುವೆ ಈ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ದೀರ್ಘಕಾಲದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದ ಲುಯಿಗಿ ಫೆಡೆರ್ಜೋನಿಯವರು ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿದರು. "ನುವಾ ಆಂಟೋಲಾಜಿಯಾ" ಅನ್ನು 1866 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಇದು ತನ್ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರದ ಗೊಂದಲಮಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆವೇಗವನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯಲು ವಿಫಲವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ವಿದ್ವಾಂಸರಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ಅಭಿಪ್ರಾಯವಿತ್ತು, ಇದು 1920 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾದ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ರಾಜಕೀಯ ಚರ್ಚೆಯಿಂದ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ದೂರವಿತ್ತು. ಈ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಲುಯಿಗಿ ಫೆಡೆರ್ಜೋನಿ ಅವರು ಸರ್ಕಾರದ ಒಳಗಿನವರಾಗಿದ್ದರು. 1943ರಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಸಿಸಮ್ನ ಪತನದ ನಂತರ, ಫೆಡೆರ್ಜೋನಿಯು ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ನಿರ್ದೇಶನದಿಂದ ಹೊರಗುಳಿಯಬೇಕಾಗಿ ಬಂದಾಗ, ಬಾಲ್ಡಿನಿಯು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಷ್ಟರ ಮಟ್ಟಿಗೆ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಅರಾಜಕೀಯ ನಿಲುವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಮುಸೊಲಿನಿಯ ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ "ನುವಾ ಆಂಟೋಲಾಜಿಯಾ" ಅನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಸ್ಥಾಪನೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ನೋಡಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವರ ಪಾತ್ರದ ಬಗೆಗಿನ ಅಭಿಪ್ರಾಯಗಳು ಧ್ರುವೀಕೃತವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಉಳಿದಿವೆ. ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಬಾಲ್ಡಿನಿ ಅವರು ಒಂದು ನಿಯತಕಾಲಿಕಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಚಲನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಅದು ಅವರ ಆಗಮನದ ಮೊದಲು ತೀವ್ರ ಕುಸಿತದಲ್ಲಿತ್ತು. "ನುವಾ ಆಂಟೋಲಾಜಿಯಾ" ಯುವ ಬರಹಗಾರರು ಫ್ಯಾಶನ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲು ಅಥವಾ ಕೆಲವು "ಸಾಹಿತ್ಯ ಶಾಲೆ" ಯೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಒತ್ತಡಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗದೆ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬರಹಗಾರರೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಭೀತರಾಗಿ ಸಹಕರಿಸಲು ಸುರಕ್ಷಿತ ಸ್ಥಳವಾಯಿತು. ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ, ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಯಕ್ಕೆ ಒಂದು ಮಟ್ಟಿಗೆ ಮತ್ತು ಬೇರೆಡೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವಕಾಶವಿತ್ತು. ಬಲ್ದಾನಿ 1937ರಲ್ಲಿ "ಮುಸೊಲಿನಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿ" ಯನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 1939ರಲ್ಲಿ, ಬಾಲ್ಡಿನಿ ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಸದಸ್ಯತ್ವವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಫ್ಯಾಸಿಸಮ್ನ ನಂತರ ಜನವರಿ 1945 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಬಾಲ್ಡಿನಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು "ನುವಾ ಆಂಟೋಲಾಜಿಯಾ" ಗೆ ಮರಳಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಈಗ ತಮ್ಮ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಮುಖ್ಯ ಸಂಪಾದಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಅವರು ಕೊರಿಯೆರೆ ಡೆಲ್ಲಾ ಸೆರಾದೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ನಿಕಟ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಪುನರಾರಂಭಿಸಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ "ಟಸ್ಟಿಯೆರಾ" ("ಕೀಬೋರ್ಡ್") ಅಂಕಣದೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಪಾಂಡಿತ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರತೆಯ ನಡುವೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿತ್ತು. ಅವರು "ಮೆಲಾಫುಮೊ" ಅನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದರು, ರೇಡಿಯೋ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳು ಮತ್ತು ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ತಮ್ಮ ಅಹಂಕಾರವನ್ನು ಬಳಸಿ, ವಿಷಾದದ ನೆನಪುಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ವ್ಯಂಗ್ಯಗಳ ನಡುವೆ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಅವರು ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆಃ "ಸೆ ರಿನಸ್ಕೊ". (1944), "ಫೈನ್ ಒಟ್ಟೊಸೆಂಟೊ" (1947), "ಮೆಲಾಫುಮೊ" (1950), "ಕ್ವೆಲ್ ಕ್ಯಾರೊ ಮಾಗೊನ್ ಡಿ ಲೂಸಿಯಾ" (1956). ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, 1950ರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯ ರೋಮ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಡಿಸೆಂಬರ್ 1951ರಿಂದ ಮಾರ್ಚ್ 1952ರ ನಡುವೆ ನಡೆಯಬೇಕಿದ್ದ 6ನೇ "ರೋಮ್ ಕ್ವಾಡ್ರಿನಾಲೆ" (ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನ) ವನ್ನು ಆಯೋಜಿಸುವ ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ತಂಡದ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ಬಾಲ್ಡಿನಿಯನ್ನು ನೇಮಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಲಾ ಖರೀದಿಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಅನಪೇಕ್ಷಿತ ನಿರ್ಬಂಧಗಳನ್ನು ವಿಧಿಸಿದ ಸ್ಥಾನವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ನಂತರದ ಕ್ವಾಡ್ರಿನಾಲಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವರು ಒಂದು ದಶಕಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಅದನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರು. 1953ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಅಕಾಡೆಮಿಯಾ ಡೀ ಲಿನ್ಸಿಯ ಅನುಗುಣವಾದ ಸದಸ್ಯತ್ವವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. 1954 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಎನ್ರಿಕೊ ಜಿಯಾನೆರಿ, ಮಾರಿಯೋ ಸೆರ್ಟೋಲಿ ಮತ್ತು ಟೆಮ್ ಅಗೋಸ್ಟಿನಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ "ಕ್ರೋನಾಚೆ ಡಿ ಆಲ್ಟ್ರಿ ಟೆಂಪಿ" ("ಕ್ರಾನಿಕಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಫಾರ್ಸ್ಟರ್ ಟೈಮ್ಸ್") ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಮರ್ಶೆ ನಿಯತಕಾಲಿಕದ ಬಿಡುಗಡೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು 1957 ರಲ್ಲಿ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ 5 ಮಿಲಿಯನ್ ಲೈರ್ ಮೌಲ್ಯದ ಫೆಲ್ಟ್ರಿನೇಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಅವರ ಕ್ಷೀಣಿಸುತ್ತಿರುವ ಆರೋಗ್ಯವನ್ನು ಅರಿತ ಅವರು ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ತಮ್ಮ ಕೆಲಸದ ಹೊರೆ ಕಡಿತಗೊಳಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. 1952ರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು ಬಲ್ದಿನಿಗೆ ಗಂಭೀರವಾದ ಹೃದ್ರೋಗ ಇರುವುದು ಪತ್ತೆಯಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, 1956ರಲ್ಲಿ ಗ್ರೀಸ್, 1958ರಲ್ಲಿ ಸ್ಪೇನ್ ಮತ್ತು 1961ರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಿ, ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹಲವಾರು ವಿದೇಶಿ ಭೇಟಿಗಳನ್ನು ಕೈಗೊಂಡರು. ಅವರ ಕೊನೆಯ ಹೃದಯಾಘಾತವು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಸಂಭವಿಸಿತುಃ ಆಂಟೋನಿಯೊ ಬಾಲ್ಡಿನಿ 1962ರ ನವೆಂಬರ್ 6ರಂದು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಬಾಲ್ಡಿನಿಯ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದ ಅನೇಕ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಪತ್ರಕರ್ತರು ಮತ್ತು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರಾಗಿದ್ದರುಃ ಅನೇಕ ಮೂಲಗಳು ಪತ್ರಕರ್ತರಾಗಿ ಬಾಲ್ಡಿನಿಯ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತವೆ. ಪುಸ್ತಕಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳ ಬರಹಗಾರರಾಗಿ ಅವರ ಸಮಾನಾಂತರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಒಟ್ಟಾರೆ ಚಿತ್ರದ ಪ್ರಮುಖ ಪೂರಕ ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಅವರು 1914 ರಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳ ಬರಹಗಾರರಾಗಿ "ಪಝಿಯೆನ್ಜ್ ಇ ಇಂಪಾಜಿಯೆನ್ಜ್ ಡೆಲ್ ಮಾಸ್ಟ್ರೋ ಪಾಸ್ಟೋಸೋ" (ಸಡಿಲವಾಗಿ, "ತಾಳ್ಮೆ ಮತ್ತು ಶ್ರೀ ಪಾಸ್ಟೋಸೋ ಅವರ ಅಸಹನೆ") ಮೂಲಕ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು. ಪೇಸ್ಟ್ರಿ), ಇದು ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ಸೂಕ್ತವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಕಥೆಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸಂಕಲನವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಬರಹಗಾರರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಬಾಲ್ಡಿನಿ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ತಮ್ಮ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಅಗತ್ಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಕೆಲವು ಅತ್ಯಂತ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯುತ ಉದಾಹರಣೆಗಳು "ನಾಸ್ಟ್ರೋ ಪುರ್ಗಟೋರಿಯೊ" ದಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತವೆ, ಇದು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಯುದ್ಧ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಬಾಲ್ಡಿನಿಯವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಿತ ಕೃತಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಬಹುತೇಕ ಖಚಿತವಾಗಿ ಕೆಲವು "ವೇದುತೇ ದಿ ರೋಮಾ" ("ರೋಮ್ನ ವಿಸ್ಟಾಸ್") ಗಳನ್ನು ಮೊದಲೇ ಬರೆಯಲಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವು ಬಾಲ್ಡಿನಿ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದ ಅದೇ ಸಂತೋಷದ ವಿಲಕ್ಷಣತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. "ಮಾಸ್ಟ್ರೋ ಪಾಸ್ಟೋಸೊ" ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳು, ಬರಹಗಾರನು ತನ್ನದೇ ಆದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಹೆಣಗಾಡುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಅಥವಾ ತನ್ನ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ಆತ್ಮಚರಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಸಂಪ್ರದಾಯ ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಿಕ್ಷಣ ಎರಡೂ ಅವನನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ನಿರೂಪಣಾ ರೂಪದ ನಡುವಿನ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಲು ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ತಂಪಾದ ಬಾಹ್ಯ ವಾಸ್ತವಗಳು ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಅವರ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯು ಕೆಲವು ಮಟ್ಟದ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಜಾರಿಗೆ ತಂದಿತು, ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಿಗಿಂತ ತಮ್ಮ ಶೈಲಿಯನ್ನು ವಿಷಯದ ವಿಭಿನ್ನ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮನಬಂದಂತೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಲಿತರು. ಆದರೆ ಬರಹಗಾರರಾಗಿ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಉದ್ವಿಗ್ನತೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ಕೇವಲ 100 ಪುಟಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಇರುವ ಅರೆ-ಆತ್ಮಚರಿತ್ರಾತ್ಮಕ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯಾದ "ಮೈಕೆಲಾಸಿಯೊ" ಅನ್ನು 1924 ರಲ್ಲಿ ಸಂಕಲನದ ಭಾಗವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಒಂದೇ ಸಂಪುಟವಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ರೋಮನ್ ಸೋಮಾರಿತನ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳು ಯುಗಯುಗಗಳಿಂದ ಆಚರಿಸುವ "ಏನನ್ನೂ ಮಾಡದಿರುವ ಮಾಧುರ್ಯ" ಎಂಬ ಗಾದೆಯ ಹಂಬಲದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಇದು ನೈತಿಕವಾಗಿ ತೃಪ್ತಿಕರವಾದ ನಿರೂಪಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಒರ್ಲ್ಯಾಂಡೊ ಫ್ಯೂರಿಯೊಸೊ ಅಥವಾ ಬೆರ್ಟೋಲ್ಡೊ ಅವರ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಹಂಬಲವನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತು. ಇದು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ವಾಸ್ತವತೆಗಳ ನಡುವೆ ತೂಗಾಡುತ್ತಿರುವ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ, ಅದರ ಮೂಲಕ ನಾಯಕನು ಅತ್ಯಂತ ವಿಭಿನ್ನ ಶ್ರೇಣಿಯ ಅನುಭವಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅದರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಏನೂ ಹೆಚ್ಚು ಬದಲಾಗಿಲ್ಲ. ವಿಮರ್ಶಕ ಜಿಯಾಸಿಂಟೊ ಸ್ಪಾಗ್ನೊಲೆಟ್ಟಿ ಅವರು "ಮೈಕೆಲ್ಯಾಕ್ಸಿಯೊ" ಅನ್ನು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಕಲ್ಪನೆಯ ಫಲವೆಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಬಾಲ್ಡಿನಿಯ ಒಟ್ಟಾರೆ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಉತ್ತಮ ಸ್ವಭಾವದ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಆತ ನಾಯಕನನ್ನು ಕಾಮಿಡಿಯಾ ಡೆಲ್ 'ಆರ್ಟೆಯಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಪಾತ್ರವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ನಂತರ ಉತ್ತರದ ರೊಮ್ಯಾಗ್ನಾದಲ್ಲಿ ಲೇಖಕನ ಪೂರ್ವಜರ ಮೂಲವನ್ನು ಮತ್ತು ಅವನ ರೋಮನ್ ಬೆಳೆವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಬಾಲ್ಡಿನಿಯ ಭಾಷಾ ಪಾಸ್ಟಿಚೆ ಮೂಲಕ ಫಿಲ್ಟರ್ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಬಾಲ್ದಿನಿಯ ಪ್ರವಾಸ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಗುಣಗಳು ಸಹ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತವಾಗಿವೆ. ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಗದ್ಯದ ಅಪರೂಪದ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಮಿಶ್ರಣಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾರೆ, ಉನ್ನತ ಮತ್ತು ದೃಢವಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ, ಸೊಗಸಾದ ಮತ್ತು ಒರಟಾದ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಯಃ ಹೊಸ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಉಪಭಾಷೆಯ ಪದಗಳನ್ನು ಮನಬಂದಂತೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಓದುಗರು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಪೂರ್ಣ ವಿರಾಮಗಳು/ಅವಧಿಗಳ ಬಳಕೆಯು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಗದ್ಯವು ಇತರ ರೀತಿಯ ವಿರಾಮ ಚಿಹ್ನೆಗಳ ಮೇಲೆ ಅಪ್ರಚಲಿತವಾಗಿ ಹಗುರವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು, ಗಾಳಿಯ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಆದರೆ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ವಾಕ್ಯರಚನೆಯ ರಚನೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಈ ಶೈಲಿಯ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು "ಲಾ ವೆಚಿಯಾ ಡೆಲ್ ಬಾಲ್ ಬುಲಿಯರ್" ("ದಿ ಓಲ್ಡ್ ವುಮನ್ ಆಫ್ ದಿ ಬುಲಿಯರ್ ಬಾಲ್ ರೂಮ್") ಮತ್ತು "ಇಟಾಲಿಯಾ ಡಿ ಬೊನಿನ್ಕಂಟ್ರೋ" ("ಇಟಲಿ ಆಫ್ ಫುಡ್ ಎನ್ಕೌಂಟರ್") ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು-ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಾಲ್ಡಿನಿಗೆ-ಇಟಲಿಯನ್ನು ಸುಂದರ ಮಹಿಳೆಯಂತೆ ಪ್ರೀತಿಸಬೇಕೆಂದು ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ, ಅವಳ ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ದೈಹಿಕ ನೋಟದಿಂದಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು. ಇಟಲಿಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾದ ದೊಡ್ಡ ನಗರಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳಿಗಿಂತ ಅದರ ಕೆಲವು ರಸ್ತೆಯಿಂದ ಹೊರಗಿರುವ ಹಳ್ಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಣಗಳ ಚಿತ್ರಸದೃಶ ವಿಚಿತ್ರತೆಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಔಟ್ಪುಟ್ (ಆಯ್ಕೆ) ಉಲ್ಲೇಖಗಳು 1889 ಜನನಗಳು 1962 ಸಾವುಗಳು ರೋಮ್ನ ಸಪಿಯೆನ್ಜಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ಹಳೆಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ರೋಮ್ನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಾದಂಬರಿಕಾರರು ರೋಮ್ನ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುರುಷ ಪತ್ರಕರ್ತರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬರಹಗಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪುರುಷ ಬರಹಗಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಅಭಿಪ್ರಾಯ ಪತ್ರಕರ್ತರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಯುದ್ಧ ವರದಿಗಾರರು ರಾಯಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಇಟಲಿಯ ಸದಸ್ಯರು ಕ್ಯಾಂಪೋ ವೆರಾನೊದಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿಗಳು