Noise in music
ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, "ಶಬ್ದ" ವನ್ನು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿ ಸ್ವರವಿಲ್ಲದ, ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ, ಅನಿಯಂತ್ರಿತ, ಸುರುಳಿಯಾಕಾರದ, ಮಧುರವಿಲ್ಲದ, ಜೋರಾಗಿ, ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಸಂಗೀತವಿಲ್ಲದ, ಅಥವಾ ಅನಗತ್ಯ ಧ್ವನಿ, ಅಥವಾ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶಬ್ದ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಿಖರವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ರೂಢಿಗಳು ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಭಿರುಚಿಗಳೆರಡರ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಶಬ್ದವು ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ಧ್ವನಿಯ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ವರವಿಲ್ಲದ ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯುತ್ ಗಿಟಾರ್ಗಳಲ್ಲಿ (ವಿರೂಪವನ್ನು ಬಳಸುವುದು). ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಉಪಕರಣಗಳು ಶಬ್ದದ ವಿವಿಧ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತವೆ. ಶಬ್ದದ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಬಳಕೆಗಳು ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿದ್ದು, ಪಿಚ್ ಮತ್ತು ಟಿಂಬ್ರೆಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಎಲ್ಲಾ ಆವರ್ತನಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಬಲೆ ಡ್ರಮ್ನ ಮೇಲೆ ಡ್ರಮ್ ರೋಲ್ನ ಬಿಳಿ ಶಬ್ದ ಘಟಕ, ಅಥವಾ ಕೆಲವು ಆರ್ಗನ್ ಪೈಪ್ಗಳ ಶಬ್ದಗಳ ಪೂರ್ವಪ್ರತ್ಯಯದಲ್ಲಿ ಇರುವ ಅಸ್ಥಿರಗಳು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ಪ್ರಭಾವವು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಶಬ್ದ-ಆಧಾರಿತ ಧ್ವನಿಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಎಡ್ಗಾರ್ಡ್ ವರೆಸ್ನಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಸಂಯೋಜಕರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಅದೇ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ ಲುಯಿಗಿ ರುಸೋಲೊ ಅವರು ಇಂಟೋನರುಮೋರಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು "ಶಬ್ದ ವಾದ್ಯವೃಂದ" ವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ನಂತರ 20ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಶಬ್ದ ಸಂಗೀತ ಎಂಬ ಪದವು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಶಬ್ದ-ಆಧಾರಿತ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು ಬಂದಿತು. ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯ ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿ, ಶಬ್ದವು ಯಾವುದೇ ಅನಗತ್ಯ ಧ್ವನಿ ಅಥವಾ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಮತ್ತೊಂದು ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಸಾಮಾನ್ಯವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುವ ಶಬ್ದಗಳು ಸಹ ಸ್ವೀಕರಿಸುವವರು ಬಯಸಿದ ಸಂದೇಶದ ಸ್ವೀಕಾರಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿದರೆ ಶಬ್ದವಾಗುತ್ತವೆ. ಟೇಪ್ ಹಿಸ್ನಿಂದ ಹಿಡಿದು ಸ್ಕ್ಕೀಕಿಂಗ್ ಬಾಸ್ ಡ್ರಮ್ ಪೆಡಲ್ಗಳವರೆಗೆ ಅನಗತ್ಯ ಧ್ವನಿಯ ತಡೆಗಟ್ಟುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಕಡಿತವು ಅನೇಕ ಸಂಗೀತ ಅನ್ವೇಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಶಬ್ದವನ್ನು ಅನೇಕ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶಬ್ದದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಗೀತದ ಅಭ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತವಲ್ಲದವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಶಬ್ದವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತದ ನಿಯತಕಾಲಿಕ, ಮಾದರಿಯ ರಚನೆಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಆಂದೋಲನಗಳು ಮತ್ತು ಅಲೆಗಳು ಶಬ್ದವನ್ನು ವಸ್ತುವಿನ ಅನಿಯಮಿತ ಕಂಪನಗಳೆಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತವೆ. ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾಗಿ, ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕಲ್ ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕ ಬಾರ್ಟ್ ಕೊಸ್ಕೊ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕ ನಾಯ್ಸ್ನ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಅಧ್ಯಾಯದಲ್ಲಿ ಶಬ್ದವನ್ನು "ನಮಗೆ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದ ಸಂಕೇತ" ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಉಪನ್ಯಾಸಕ ಮತ್ತು ಶಬ್ದ ಸಂಗೀತಗಾರರಾದ ಪಾಲ್ ಹೆಗಾರ್ಟಿ, ಅದೇ ರೀತಿ ಶಬ್ದಕ್ಕೆ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಮೌಲ್ಯವನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಶಬ್ದವು ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲದ, ಮಾನದಂಡಗಳ ಉಲ್ಲಂಘನೆ ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಭಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಒಂದು ತೀರ್ಪು, ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಕ ಆರ್. ಮುರ್ರೆ ಶಾಫರ್ ಅವರು ಶಬ್ದವನ್ನು ನಾಲ್ಕು ವರ್ಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಿದ್ದಾರೆಃ ಅನಗತ್ಯ ಶಬ್ದ, ಸಂಗೀತವಿಲ್ಲದ ಧ್ವನಿ, ಯಾವುದೇ ಜೋರಾದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಸಂಕೇತ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಅಡಚಣೆ. ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಶಬ್ದ ಎಂದರೇನು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ, ದಿ ಒರಿಜಿನ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಃ ಎ ಥಿಯರಿ ಆಫ್ ದಿ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನಲ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ ಫಿಂಕ್, ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳು ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಕೇವಲ ಸಾಮಾಜಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳು, ಅಭ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಪದ್ಧತಿಯ ಪರಿಣಾಮವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತವೆಯಾದರೂ, "ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲೆಡೆ ನಾವು ಮನುಷ್ಯನು ಕೆಲವು ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಶಬ್ದವಾಗಿ, ಕೆಲವು ಇತರ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತವಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವುದನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳ ಒಟ್ಟಾರೆ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅದೇ ಶಬ್ದಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ". ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಜೀನ್-ಜಾಕ್ವೆಸ್ ನ್ಯಾಟೀಜ್ ಅವರು ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಅಸ್ಪಷ್ಟವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ, "ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶಬ್ದದ ನಡುವಿನ ಗಡಿಯನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ-ಇದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಒಂದೇ ಸಮಾಜದೊಳಗೆ, ಈ ಗಡಿಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದೇ ಸ್ಥಳದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವುದಿಲ್ಲ; ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಒಮ್ಮತವು ವಿರಳವಾಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಖಾತೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಸಂಗೀತ ಏನೆಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಒಂದೇ ಮತ್ತು ಅಂತರ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಿಲ್ಲ". ಶಬ್ದವು ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ ಮಾನವ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ಸಂಗೀತದ ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಅಕೌಸ್ಟಿಕಲ್ ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳು ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಮಾನವನ ಮಾತಿನಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯಂಜನಗಳು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಫ್, ವಿ, ಎಸ್, ಝಡ್, ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯಿಲ್ಲದ ಥ್, ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನ್ ಚ) ವಿಶಿಷ್ಟ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಮತ್ತು ಸ್ವರಗಳು ಸಹ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಶಬ್ದ ಮುಕ್ತವಾಗಿಲ್ಲ. ಗಾಳಿಯ ವಾದ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಮುಖವಾಣಿಯ ಅಂಚುಗಳ ಮೇಲೆ ಗಾಳಿ ಬೀಸುವ ಅಥವಾ ಕೂಗುವ ಶಬ್ದಗಳು ಸೇರಿವೆ, ಆದರೆ ಬಾಗಿದ ವಾದ್ಯಗಳು ಕೇಳಿಸಬಹುದಾದ ಉಜ್ಜುವ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ, ಅದು ವಾದ್ಯವು ಕಳಪೆಯಾದಾಗ ಅಥವಾ ಆಟಗಾರನು ಕಳಪೆಯಾದ ಧ್ವನಿಯೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಿದಾಗ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅವು ಅತಿಯಾಗಿರದಿದ್ದಾಗ, ಕೇಳುಗರು ಈ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುವ ಮೂಲಕ "ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕಿವುಡರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ". ಸ್ನ್ಯಾಪ್ ಡ್ರಮ್ ಅಥವಾ ಮರಾಕಾಗಳಂತಹ ಅನೇಕ ಸ್ನ್ಯಾಪ್ ಮಾಡದ ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳು, ಯಾವುದೇ ಗ್ರಹಿಸಿದ ಪಿಚ್ ಇಲ್ಲದೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಶಬ್ದಗಳು ಅಥವಾ ಶಬ್ದದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ. ಟಿಂಬ್ರೆ ನೋಡಿ. ತಾಳವಿಲ್ಲದ ತಾಳವಾದ್ಯವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಲಯವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಥವಾ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಶಬ್ದಗಳು ಸಂಗೀತದ ಮಾಧುರ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ. ವಾದ್ಯವೃಂದದೊಳಗೆ ಸ್ವರವಿಲ್ಲದ ತಾಳವಾದ್ಯವನ್ನು ಸಹಾಯಕ ತಾಳವಾದ್ಯ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ತಾಳವಾದ್ಯ ವಿಭಾಗದ ಈ ಉಪವಿಭಾಗವು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರವಿಲ್ಲದ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಅವು ಹೇಗೆ ನುಡಿಸಿದರೂ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಬಟಾಣಿ ಶಿಳ್ಳೆ ಮತ್ತು ಸೈರನ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತಾಳವಾದ್ಯಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿರಲಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಎರಡು ವಿನಾಯಿತಿಗಳು ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿದ್ದವು. ಮೊದಲನೆಯದು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾದ ಲಯವನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ವಾದ್ಯಗಳ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕ್ರೋಟಾಲಾ (ಒಣ, ಅನುರಣನವಿಲ್ಲದ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳು) ಮತ್ತು ಕಿಂಬಾಲಾ (ಬೆರಳು-ಸಂಕೇತಗಳಂತೆಯೇ). ಆರಾಧನಾ ವಿಧಿಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ತೇಜಕ ಶಬ್ದಗಳು ಬೇಕಾಗಿದ್ದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಡ್ರಮ್ಗಳು, ತಾಳಗಳು, ಜಿಂಗಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ರಾಂಬೊಗಳು (ಬುಲ್-ರೋರರ್), ಇದು ಸೈಬೆಲೆಯ ಪುರೋಹಿತರ ಸಮಾರಂಭಗಳಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮುಖ್ಯವಾದ ರಾಕ್ಷಸ ಘರ್ಜನೆಯ ಶಬ್ದವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು. ಅಥೀನಿಯಸ್ (ದಿ ಡೀಪ್ನೋಸೊಫಿಸ್ಟ್ಸ್ xiv.38) ಡಯೋಜನೀಸ್ ದಿ ಟ್ರಾಜಡಿಯನ್ನ ಈಗ ಕಳೆದುಹೋದ ನಾಟಕವಾದ ಸೆಮೆಲೆಯ ಒಂದು ವಾಕ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾ, ಈ ಕೆಲವು ವಿಧಿಗಳಿಗೆ ಎಲ್ಲಾ-ತಾಳವಾದ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆಃ ಮತ್ತು ಈಗ ನಾನು ಪೇಟವನ್ನು ಧರಿಸಿರುವ ಮಹಿಳೆಯರು, ಏಷ್ಯಾದ ಸೈಬೆಲೆಯ ವೋಟರಿಗಳು, ಶ್ರೀಮಂತ ಫ್ರೈಜಿಯನ್ನರ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳು, ಡ್ರಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ರಾಂಬ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಜೋರಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವುದನ್ನು ಕೇಳುತ್ತೇನೆ, ಮತ್ತು ಲಜ್ಜೆಗೆಟ್ಟ ತಾಳವಾದ್ಯಗಳು, ಅವರ ಕೈಗಳು ಪರಸ್ಪರರ ಮೇಲೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತವೆ, ದೇವರುಗಳಿಗೆ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮತ್ತು ಗುಣಪಡಿಸುವ ಸ್ತೋತ್ರವನ್ನು ಸುರಿಯುತ್ತವೆ. ಈ ಶಬ್ದ ಸಂಗೀತದ ಕಾರ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಗಾಢವಾದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಲಿವಿ ಅವರು ಕ್ರಿ. ಪೂ. ಮೊದಲ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಅಬ್ ಉರ್ಬೆ ಕಂಡಿಟಾ xxxix.8-10 ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಎಟ್ರೂರಿಯಾ ಮತ್ತು ನಂತರ ರೋಮ್ಗೆ ದೊಡ್ಡ ಅನುಯಾಯಿಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದ ಡಯೋನಿಸಿಯನ್ ಪಂಥವನ್ನು ಆಮದು ಮಾಡಿಕೊಂಡ "ಸರಾಸರಿ ಸ್ಥಿತಿಯ ಗ್ರೀಕ್. ತ್ಯಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ನಿರ್ವಾಹಕ, ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯಸೂಚಕ. ರಹಸ್ಯ ರಹಸ್ಯಗಳ ಶಿಕ್ಷಕ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅತ್ಯಾಚಾರ ಮತ್ತು ಪಾಲಿನೇಷ್ಯಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಈ ಪಂಥವು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ದುಷ್ಕೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುತ್ತಿತ್ತು, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪರಿಶೋಧಕರೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬರುವ ಮೊದಲು ಟಹೀಟಿಯನ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನೃತ್ಯ ಪ್ರಕಾರವಾದ ಓಟೇಯಾ, ಕೇವಲ ಡ್ರಮ್ ಸಮೂಹದೊಂದಿಗೆ ಪುರುಷರ ಗುಂಪೊಂದು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಿತು. ಡ್ರಮ್ಗಳು ಟೋಯೆರೆ ಎಂಬ ಸ್ಲಿಟ್-ಲಾಗ್ ಡ್ರಮ್ (ಇದು ಮುಖ್ಯ ಲಯಬದ್ಧ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ), ಫಾ 'ಅಟೆಟೆ ಎಂಬ ಏಕ-ತಲೆಯ ನೇರವಾದ ಡ್ರಮ್, ಪಹು ತುಪಾಯಿ ರಿಮಾ ಎಂಬ ಏಕ-ತಲೆಯ ಕೈ ಡ್ರಮ್ ಮತ್ತು ತರಿಪರೌ ಎಂಬ ಎರಡು-ತಲೆಯ ಬಾಸ್ ಡ್ರಮ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಚೀನಾದ ಉತ್ತರದಲ್ಲಿರುವ ಶಾಂಕ್ಸಿಯಲ್ಲಿ, ಡ್ರಮ್ ಮೇಳಗಳು ಯಾಂಗ್ಜೆ ನೃತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸೇರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಟಿಯಾಂಜಿನ್ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಫಾಗು ಹುಯಿ ಧರ್ಮ-ಡ್ರಮ್ಮಿಂಗ್ ಸಂಘಗಳಂತಹ ಧಾರ್ಮಿಕ ತಾಳವಾದ್ಯ ಮೇಳಗಳಿವೆ, ಇವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಡಜನ್ಗಟ್ಟಲೆ ಸಂಗೀತಗಾರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತವೆ. ಕೊರಿಯಾದಲ್ಲಿ, ನೊಂಗಕ್ (ರೈತರ ಸಂಗೀತ) ಅಥವಾ ಪುಂಗ್ಮುಲ್ ಎಂಬ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ನೂರಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಸ್ಥಳೀಯ ಆಟಗಾರರು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು ಮತ್ತು ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಪ್ರವಾಸ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಿವೆ. ಇದು ಹೊರಾಂಗಣ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾದ ಜೋರಾದ ಸಂಗೀತವಾಗಿದ್ದು, ಜಂಗು ಮತ್ತು ಪುಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಡ್ರಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಂಗ್ ಚಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಕ್ವೆಂಗ್ವಾರಿಗಳಂತಹ ತಾಳವಾದ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕ್ಷೇತ್ರ ಕೆಲಸಗಾರರು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಇದು ಸರಳ ಕೆಲಸದ ಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ದಕ್ಷಿಣ ಏಷ್ಯಾದ ಸಂಗೀತವು ಡ್ರಮ್ಮಿಂಗ್ಗೆ ವಿಶೇಷ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದು ವಿಶ್ವದ ಇತರ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಡ್ರಮ್ಮಿಂಗ್ನ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸಮಯ-ಕೀಪಿಂಗ್ ಕಾರ್ಯದಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಉತ್ತರ ಭಾರತದಲ್ಲಿ, ನಾಗರಿಕ ಹಬ್ಬದ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವರನ ಮದುವೆಯ ಸಂತೋಷಕೂಟವನ್ನು ವಧುವಿನ ಮನೆಗೆ ಅಥವಾ ಮದುವೆ ನಡೆಯುವ ಸಭಾಂಗಣಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ಬಾರಾತ್ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಜಾತ್ಯತೀತ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವಹಿಸುತ್ತವೆ. ಈ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು, ಅವುಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಕುಟುಂಬಗಳ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಮತ್ತು ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಫ್ಯಾಷನ್ಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಮೇಕ್ಅಪ್ನಲ್ಲಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಮುಖ ವಾದ್ಯತಜ್ಞರ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಗುಂಪು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಫ್ರೇಮ್ ಡ್ರಮ್ (ಡಫಾಲಾ), ಗಾಂಗ್ ಮತ್ತು ಒಂದು ಜೋಡಿ ಕೆಟ್ಲೆಡ್ರಮ್ಗಳನ್ನು (ನಾಗರಾ) ನುಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಉತ್ತಮ ಕುಟುಂಬಗಳು ತಾಳವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಶಾಮ್ಗಳನ್ನು (ಶೆಹನಾಯ್) ಸೇರಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಆಧುನಿಕ ಅಥವಾ ಫ್ಯಾಶನ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವ ಅತ್ಯಂತ ಶ್ರೀಮಂತರು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಮೂಹವನ್ನು ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಬಹುದು. ದಕ್ಷಿಣ ಭಾರತದ ಕರ್ನಾಟಕ ಸಂಗೀತವು ಕೇರಳ ರಾಜ್ಯದ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತದ ದೇವಾಲಯ ಸಂಗೀತದ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದನ್ನು ಕ್ಷೆತ್ರಮ್ ವಾದ್ಯಂ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು ಮೂರು ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಲಯದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಸ್ವರವಿಲ್ಲದ ತಾಳವಾದ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ತಾಯಂಬಕವು ಸ್ವರವಿಲ್ಲದ ತಾಳವಾದ್ಯಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಒಂದು ಕಲಾಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆಃ ಚೆಂಡಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಎರಡು-ತಲೆಯ ಸಿಲಿಂಡರಾಕಾರದ ಡ್ರಮ್, ಇದನ್ನು ಒಂದು ಜೋಡಿ ಕೋಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇತರ ಚೆಂಡಾ ಮತ್ತು ಎಲತಾಳಂ (ಜೋಡಿ ತಾಳವಾದ್ಯಗಳು) ಜೊತೆಗೆ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇತರ ಎರಡು ಪ್ರಕಾರಗಳಾದ ಪಂಚವಾದ್ಯಂ ಮತ್ತು ಪಾಂಡಿ ಮೇಳಗಳು ಸಮೂಹಕ್ಕೆ ಗಾಳಿ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಡ್ರಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ತಾಳಗಳಿಗೆ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವಾಗಿ ಮಾತ್ರ. ಒಂದು ಪಂಚವಾದ್ಯದ ತುಣುಕು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸುಮಾರು ಒಂದು ಗಂಟೆ ಇರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಪಾಂಡಿ ಮೇಳದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನಾಲ್ಕು ಗಂಟೆಗಳವರೆಗೆ ಇರಬಹುದು. ಟರ್ಕಿಷ್ ಜಾನಿಸ್ಸರಿ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ 14 ನೇ ಶತಮಾನದಿಂದಲೂ ಮೆಹ್ತೆರ್ ಅಥವಾ ಮೆಹ್ತೆರಾನ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದು ಏಷ್ಯಾದ ಇತರ ಹಿಂದಿನ ಮಿಲಿಟರಿ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಂತೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಡ್ರಮ್ಗಳು, ತಾಳಗಳು ಮತ್ತು ಗಾಂಗ್ಗಳನ್ನು, ತುತ್ತೂರಿಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಮ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಸೈನಿಕರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲು ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಆಡುವ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಟ್ಟದ ಶಬ್ದವು ಸೂಕ್ತವಾಗಿತ್ತು. ಈ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳಲ್ಲಿ ತಾಳವಾದ್ಯದ ಮೇಲೆ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಪೂರ್ಣ ಮೆಹ್ತೆರಾನ್ ಹಲವಾರು ಬಾಸ್ ಡ್ರಮ್ಗಳು, ಅನೇಕ ಜೋಡಿ ತಾಳವಾದ್ಯಗಳು, ಸಣ್ಣ ಕೆಟ್ಲೆಡ್ರಮ್ಗಳು, ತ್ರಿಕೋನಗಳು, ಟ್ಯಾಂಬೌರಿನ್ಗಳು ಮತ್ತು ಒಂದು ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚಿನ ಟರ್ಕಿಶ್ ಅರ್ಧಚಂದ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರಬಹುದು. ಟರ್ಕಿಷ್ ರಾಯಭಾರದ ಭೇಟಿಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ಮೂಲಕ ಯುರೋಪ್, ಯುರೋಪಿಯನ್ನರು ಈ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳ "ಅನಾಗರಿಕ", ಗದ್ದಲದ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಯುರೋಪಿಯನ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯಗಳು 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ "ಟರ್ಕಿಶ್" ಮಿಲಿಟರಿ ಮೇಳಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದವು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಮೇಳಗಳು ನುಡಿಸಿದ ಸಂಗೀತವು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಟರ್ಕಿಶ್ ಸಂಗೀತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಪ್ರಚಲಿತ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಸಾಮಾನ್ಯ ಉತ್ಸಾಹವು ಶೀಘ್ರವಾಗಿ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಕನ್ಸರ್ಟ್ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳಿಗೆ ಹರಡಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಬಾಸ್ ಡ್ರಮ್, ತಾಳವಾದ್ಯಗಳು, ತಂಬೌರಿನ್ಗಳು ಮತ್ತು ತ್ರಿಕೋನಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ "ಟರ್ಕಿಶ್ ಸಂಗೀತ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ ಅವರ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 100, ಇದು ಈ ವಾದ್ಯಗಳ ಬಳಕೆಯಿಂದ "ಮಿಲಿಟರಿ" ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಮತ್ತು ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವರ ಮೂರು ಕೃತಿಗಳುಃ ಅವರ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 9 (ಆರಂಭಿಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರವು ಹೀಗೆ ಓದುತ್ತದೆಃ "ಟರ್ಕಿಶ್ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಫನಿಯ ಅಂತ್ಯ"), ಅವರ "ವೆಲ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ 'ಸ್ ವಿಕ್ಟರಿ"-ಅಥವಾ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಸಿಂಫನಿ-ಚಿತ್ರಸದೃಶ ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ (ಬಾಸ್ ಡ್ರಮ್ಗಳನ್ನು "ಫಿರಂಗಿಗಳು" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸೈಡ್ ಡ್ರಮ್ಗಳು ಸೈನಿಕರ ಪಡೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ರೈಫಲ್ ಫೈರ್ನ ಶಬ್ದವನ್ನು ರ್ಯಾಚೆಟ್ ಮಾಡುತ್ತವೆ), ಮತ್ತು "ಟರ್ಕಿಶ್ ಮಾರ್ಚ್" (ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಬಾಸ್ ಡ್ರಮ್, ತಾಳವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ತ್ರಿಕೋನದೊಂದಿಗೆ) ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಸಂಗೀತದಿಂದ "ಕೋರಸ್ ಆಫ್ ಡೆರ್ವಿಶ್" ದಿ ರೂಯಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಥೆನ್ಸ್ಗೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಲಭ್ಯವಿರುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಗದ್ದಲದ ವಾದ್ಯಗಳಾದ ಕ್ಯಾಸ್ಟನೆಟ್ಗಳು, ತಾಳವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಮುಂತಾದವುಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಕರೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಬ್ಯಾಟರಿ ಟರ್ಕ್ ಎಷ್ಟು ಫ್ಯಾಶನ್ ಆಗಿತ್ತೆಂದರೆ, ಕೀಬೋರ್ಡ್ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಬಾಸ್ ಡ್ರಮ್ (ಸೌಂಡಿಂಗ್ ಬೋರ್ಡ್ನ ಹಿಂಭಾಗವನ್ನು ಹೊಡೆಯುವ ಪ್ಯಾಡ್ಡ್ ತಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಮಲ್ಲೆಟ್), ತಾಳಗಳು (ಕೆಳಗಿನ ತಂತಿಗಳನ್ನು ಹೊಡೆಯುವ ಹಿತ್ತಾಳೆಯ ಪಟ್ಟಿಗಳು), ಮತ್ತು ತ್ರಿಕೋನ ಮತ್ತು ಗಂಟೆಗಳು (ರಾಡ್ಗಳಿಂದ ಹೊಡೆದ ಸಣ್ಣ ಲೋಹದ ವಸ್ತುಗಳು) ಅನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಬಳಸದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಈ ಪರ್ಕ್ಯೂಸಿವ್ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಕೆಲವು ಅಲ್ಲಾ ಟರ್ಕಾದ "ತಂತ್ರಗಳನ್ನು" ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ಕೆ. 331ರ "ರೊಂಡೋ ಅಲ್ಲಾ ಟರ್ಕಾ" ಮತ್ತು ಅವರ ವಯೋಲಿನ್ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವಾದ ಕೆ. 219 ಸೇರಿವೆ. ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ "ಟರ್ಕಿಶ್ ಸಂಗೀತ" ಪ್ರಚಲಿತಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಿದ್ದ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಸಂಗೀತದ ಶೈಲಿಯು ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಕ್ಲಸ್ಟರ್ನ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ರೀತಿಯ ಶಬ್ದವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು, ಇದನ್ನು ಮುಷ್ಟಿ, ಕೈ, ಮುಂದೋಳು ಅಥವಾ ಕೀಬೋರ್ಡ್ನ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾದ ಸಹಾಯಕ ವಸ್ತುವಿನಿಂದ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋದಲ್ಲಿ, ಈ ಸಾಧನವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ "ಯುದ್ಧ" ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಫಿರಂಗಿ ಬೆಂಕಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿನ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಜೀನ್-ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ಡ್ಯಾಂಡ್ರಿಯು, ಲೆಸ್ ಕ್ಯಾರಕ್ಟೆರೆಸ್ ಡೆ ಲಾ ಗೆರೆ (1724) ನಲ್ಲಿ, ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ನೂರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಇದು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮೈಕೆಲ್ ಕೊರೆಟ್ಟೆ (ಲಾ ವಿಕ್ಟೋಯಿರ್ ಡಿ 'ಉನ್ ಕಾಂಬ್ಯಾಟ್ ನೇವಲ್, ರೆಂಪೋರ್ಟಿ ಪಾರ್ ಯುನ್ ಫ್ರೆಗೇಟ್ ಕಾಂಟ್ರೆ ಪ್ಲಸಿಯರ್ಸ್ ಕಾರ್ಸೈರ್ಸ್ ರ್ಯೂನಿಸ್, 1780), ಕ್ಲೌಡ್-ಬೆನಿಗ್ನೆ ಬಾಲ್ಬಾಸ್ಟ್ರೆ (ಮಾರ್ಚ್ ಡೆಸ್ ಮಾರ್ಸಿಲೋಯಿಸ್, 1793), ಪಿಯರೆ ಆಂಟೊನಿ ಸೆಸರ್ (ಲಾ ಬ್ಯಾಟಿಲೆ ಡಿ ಜೆಮ್ಮ್ಯಾಪ್, ou ಲಾ ಪ್ರೈಸ್ ಡಿ ಮಾನ್ಸ್, ca. 1794), ಮತ್ತು ಜಾಕ್ವೆಸ್-ಮೇರಿ ಬ್ಯೂವರ್ಲೆಟ್-ಚಾರ್ಪೆಂಟಿಯರ್ (ಬ್ಯಾಟೈಲ್ ಡಿ ಆಸ್ಟರ್ಲಿಟ್ಜ್, 1805). 1800 ರಲ್ಲಿ, ಬರ್ನಾರ್ಡ್ ವಿಗ್ಯೂರಿಯು ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದನು, ಪಿಯಾನೋ ಮೂವರ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಲಾ ಬ್ಯಾಟೈಲ್ ಡಿ ಮರಿಂಗೊ, ಪೀಸ್ ಮಿಲಿಟರಿ ಎಟ್ ಹಿಸ್ಟಾರಿಕ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದನು. ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಈ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ "ಫಿರಂಗಿ" ಪರಿಣಾಮವನ್ನು 20ನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಮೊದಲು 1861ರಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗಿತ್ತು, ಆಗಿನ ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆಫ್ ಮನಾಸ್ಸಾಸ್ನ ಚಿತ್ರಣದಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಅಮೇರಿಕನ್ ಪಿಯಾನೊ ಕಲಾವಿದ "ಬ್ಲೈಂಡ್ ಟಾಮ್" ಬೆಥೂನ್ ಅವರ ಒಂದು ತುಣುಕು, ಇದು ಧ್ವನಿಯ ಧ್ವನಿ-ಪರಿಣಾಮದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಕ್ಲಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ಸಹ ಆರ್ಗನ್ ಮೇಲೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವು ಹೆಚ್ಚು ಬಹುಮುಖವೆಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು (ಅಥವಾ ಅವರ ಸಂಯೋಜಕರು ಹೆಚ್ಚು ಕಲ್ಪನಾಶೀಲರಾಗಿದ್ದರು). ಈ ವಾದ್ಯವನ್ನು ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಸುವುದು ಗುಡುಗು ಶಬ್ದವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುವುದಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಯುದ್ಧದ ಶಬ್ದಗಳು, ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ಬಿರುಗಾಳಿಗಳು, ಭೂಕಂಪಗಳು ಮತ್ತು ಜೆರಿಕೊದ ಗೋಡೆಗಳ ಪತನ ಮತ್ತು ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸ್ನ ದರ್ಶನಗಳಂತಹ ಬೈಬಲ್ನ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಗದ್ದಲದ ಧ್ವನಿಯು ವಿಶೇಷ ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಡಲಿಲ್ಲ. 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ತ್ರೈಮಾಸಿಕದಲ್ಲಿ ಅಬೆ ವೋಗ್ಲರ್ ಅವರು ಮಾಡಿದ ಸುಧಾರಣೆಗಳ ವಿವರಣೆಗಳು "ಆರ್ಗನ್ ಥಂಡರ್" ನ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಜಸ್ಟಿನ್ ಹೆನ್ರಿಕ್ ನೆಚ್ಟ್ (ಡೈ ಡರ್ಚ್ ಐನ್ ಡೋನರ್ವೆಟರ್ ಅನ್ಟರ್ಬ್ರೋಚ್ನೆ ಹಿರ್ಟೆನ್ವೊನ್ನೆ, 1794), ಮೈಕೆಲ್ ಕೊರೆಟ್ಟೆ (ಕೆಲವು ಸುಧಾರಣೆಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪೆಡಲ್ ಬೋರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಉದ್ದದ ಮರವನ್ನು ಮತ್ತು ಕೀಬೋರ್ಡ್ನ ಕಡಿಮೆ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಮೇಲೆ ಅವರ ಮೊಣಕೈಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದವರು), ಮತ್ತು ಗುಯಿಲ್ಲೌಮೆ ಲಾಸ್ಸೆಕ್ಸ್ (ಟೆ ಡಿಯಂಃ "ಜುಡೆಕ್ಸ್ ಕ್ರೆಡೆರಿಸ್", 1786), ಸಿಗಿಸ್ಮೊಂಡ್ ನ್ಯೂಕಾಮ್ (ಎ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಆನ್ ಎ ಲೇಕ್, ಇಂಟರ್ಪ್ರೇಪ್ಟೆಡ್ ಬೈ ಎ ಥಂಡರ್ಸ್ಟಾರ್ಮ್), ಲೂಯಿಸ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಲೆಫೆಬುರೆ-ವೆಲಿ (ಸೀನ್ ಪಾಸ್ಟೆರಲ್, 1867), ಜಾಕ್ವೆಸ್ ವೋಗ್ಟ್ (ಫ್ಯಾಂಟೈಸಿ ಪಾಸ್ಟೆರಲ್ ಎಟ್ ಓರೇಜ್ ಡ್ಯಾನ್ಸ್) ಅವರು ರಚಿಸಿದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಕರಿಸಿದರು. 1830), ಮತ್ತು ಜೂಲ್ಸ್ ಬ್ಲಾಂಕ್ (ಲಾ ಮೆರವಣಿಗೆ, 1859). ಅಂತಹ ಆರ್ಗನ್ ಕ್ಲಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ 19 ನೇ ಸಂಯೋಜಕ ಗ್ಯೂಸೆಪ್ಪೆ ವರ್ಡಿ. ಅವರ ಒಪೆರಾ ಒಟೆಲ್ಲೊ (1887) ಅನ್ನು ತೆರೆಯುವ ಚಂಡಮಾರುತದ ಸಂಗೀತವು ಆರ್ಗನ್ ಕ್ಲಸ್ಟರ್ (ಸಿ, ಸಿ, ಡಿ) ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಇದು ಯಾವುದೇ ಸಂಗೀತ ರಚನೆಯ ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ. ಡ್ರಮ್ಮಿಂಗ್ನ ಅನುಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ಬಾಗಿದ ತಂತಿಗಳ ಪರ್ಕ್ಯೂಸಿವ್ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬಾಗಿದ-ತಂತಿ ವಾದ್ಯಗಳಿಗೆ ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಕೋಲ್ ಲೆಗ್ನೊದ (ಬಿಲ್ಲಿನ ಹಿಂಭಾಗದಿಂದ ತಂತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಟ್ಯಾಪ್ ಮಾಡುವುದು) ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿನ ಬಳಕೆಯು ಟೋಬಿಯಾಸ್ ಹ್ಯೂಮ್ನ ಫಸ್ಟ್ ಪಾರ್ಟ್ ಆಫ್ ಐರೆಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಸಿಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಹಾರ್ಕೆ, ಹಾರ್ಕೆ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಕಾರ್ಲೊ ಫರೀನಾ ಅವರು ನಾಲ್ಕು ತಂತಿ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ (1627) ತಮ್ಮ ಕ್ಯಾಪ್ರಿಸಿಯೋ ಸ್ಟ್ರಾವಗಾಂಟೆಯಲ್ಲಿ ಡ್ರಮ್ನ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಕೋಲ್ ಲೆಗ್ನೊವನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಾರ್ನ್ ಯಾರ್ಡ್ ಪ್ರಾಣಿಗಳ (ಬೆಕ್ಕು, ನಾಯಿ, ಕೋಳಿ) ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಗ್ಲಿಸ್ಸಾಂಡೋ, ಟ್ರೆಮೊಲೊ, ಪಿಜ್ಜಿಕಾಟೋ ಮತ್ತು ಸಲ್ ಪಾಂಟಿಸೆಲ್ಲೊಗಳಂತಹ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿದರು. ನಂತರ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಹೆನ್ರಿಕ್ ಇಗ್ನಾಜ್ ಫ್ರಾಂಜ್ ಬೈಬರ್, ಬಟಾಲಿಯಾದ (1673) ಕೆಲವು ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಬಲೆಯ ಡ್ರಮ್ನ ಒಣ ರ್ಯಾಟಲ್ ಅನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಡಬಲ್ ಬಾಸ್ನ ಎ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಾಗದದ ಹಾಳೆಯನ್ನು ಇರಿಸುವ ಸಾಧನವನ್ನು ಈ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗೆ ಸೇರಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅದೇ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಯುದ್ಧದ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ "ಡೈ ಲೈಡರ್ಲಿಚೆ ಗೆಸೆಲ್ಶಾಫ್ಟ್ ವಾನ್ ಅಲೆರ್ಲಿ ಹ್ಯೂಮರ್" ನಲ್ಲಿ, ವಿವಿಧ ಕೀಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಎಂಟು ವಿಭಿನ್ನ ಮಧುರಗಳನ್ನು ವಿಧಿಸಿ, ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ದಟ್ಟವಾದ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಿದರು. ಆತ ಗುಂಡಿನ ದಾಳಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲು ಫೋರ್ಟಿಸ್ಸಿಮೊ ಪಿಜ್ಜಿಕಾಟೋದ ಪೆರ್ಕ್ಯುಸಿವ್ ಸ್ನ್ಯಾಪ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. 19ನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕೀಬೋರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಶಬ್ದದ ಈ ಎಲ್ಲಾ ಉದಾಹರಣೆಗಳ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ಪರಿಣಾಮಗಳಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇತರ ಸಂಗೀತದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಆಕ್ಷೇಪಾರ್ಹವಾಗಬಹುದಾದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಅವುಗಳ ಸಚಿತ್ರ ಕಾರ್ಯದಿಂದ ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಾಗಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕಾಲಾನಂತರದಲ್ಲಿ, ಅವರ ಪ್ರಚೋದಕ ಪರಿಣಾಮವು ದುರ್ಬಲಗೊಂಡಿತು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಮೂರ್ತ ಸಂಗೀತದ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗಳು ತಾಳವಾದ್ಯ ವಿಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಶಬ್ದವನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದವು, ಇದು 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿತುಃ ಟಿಂಪಾನಿಯ ಧ್ವನಿಯ ಬಣ್ಣದ ಮೇಲೆ ವಿವಿಧ ಮಲ್ಲೆಟ್ಗಳ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತನಿಖೆ ಮಾಡಿದ ಮೊದಲ ಸಂಯೋಜಕ ಬೆರ್ಲಿಯೊಜ್ ಆಗಿರಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 20ನೇ ಶತಮಾನಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸಣ್ಣ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಿರಾಮ ಚಿಹ್ನೆಗಳಿಗಾಗಿ, ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ಅಥವಾ ಹೊಸತನಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆದರೆ 1940 ರ ದಶಕದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜಕರು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯವಲ್ಲದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಜಾಝ್ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಮಾರಿಂಬಾಗಳು, ವೈಬ್ರಾಫೋನ್ಗಳು, ಕ್ಸೈಲೋಫೋನ್ಗಳು, ಗಂಟೆಗಳು, ಗಾಂಗ್ಗಳು, ತಾಳವಾದ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಡ್ರಮ್ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಗಾಯನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ, 1528ರಲ್ಲಿ ಕ್ಲೆಮೆಂಟ್ ಜಾನೆಕ್ವಿನ್ ತನ್ನ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಾಟಿಕ್ ಚಾನ್ಸನ್ ಲಾ ಬ್ಯಾಟಲ್ಲೆ (ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್) ನಲ್ಲಿ ಈ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಪ್ರಸಿದ್ಧಗೊಳಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಬಹಳ ಹಿಂದೆಯೇ ಗದ್ದಲದ ಅಸಂಬದ್ಧ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶಗಳನ್ನು ಯುದ್ಧದ ಡ್ರಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಫಿರಂಗಿ ಗುಂಡನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1897 ರಲ್ಲಿ ಎಂಜೆಲ್ಬರ್ಟ್ ಹಂಪರ್ಡಿಂಕ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಭಾವಗೀತೆ ಕನಿಗ್ಸ್ಕಿಂಡರ್ ನ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಔಪಚಾರಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಅನ್ಪಿಚ್ ಅಥವಾ ಅರೆ-ಪಿಚ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಈ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಈ ಹಿಂದೆ ಲೈಡರ್ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಡುಗಳ ಗಾಯಕರು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಆರ್ನಾಲ್ಡ್ ಸ್ಕೋನ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಸ್ವಲ್ಪ ನಂತರದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಂದ ಈ ತಂತ್ರವು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಅವರು ಇದನ್ನು ತಮ್ಮ ಗುರ್ರೇಲೀಡರ್ (1900-1911), ಪಿಯೆರಟ್ ಲುನೈರ್ (1913), ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ಮೋಸೆಸ್ ಉಂಡ್ ಅರೋನ್ (1930-1932) ನಲ್ಲಿ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಧ್ವನಿಗಳಿಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಡೈ ಗ್ಲುಕ್ಲಿಚೆ ಹ್ಯಾಂಡ್ (1910-1913) ನಲ್ಲಿ ಕೋರಸ್ಗಾಗಿ ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಸಾಧನವನ್ನು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಬಳಸಿದ ನಂತರದ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಪಿಯರೆ ಬೌಲೆಜ್, ಲುಸಿಯಾನೊ ಬೆರಿಯೊ, ಬೆಂಜಮಿನ್ ಬ್ರಿಟನ್ (ಡೆತ್ ಇನ್ ವೆನಿಸ್, 1973), ಮಾರಿಶಿಯೋ ಕಾಗೆಲ್ ಮತ್ತು ವೋಲ್ಫ್ಗ್ಯಾಂಗ್ ರಿಮ್ (ಇತರ ಕೃತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಜಾಕೋಬ್ ಲೆನ್ಜ್, 1977-1978 ನಲ್ಲಿ) ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಈ ಶೈಲಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಒಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಮೈ ಫೇರ್ ಲೇಡಿ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ರೆಕ್ಸ್ ಹ್ಯಾರಿಸನ್ ಅವರ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ಹೆನ್ರಿ ಹಿಗ್ಗಿನ್ಸ್ ಅವರ ಚಿತ್ರಣ. ಧ್ವನಿಯಿಲ್ಲದ ಸಂಗೀತದ ಮತ್ತೊಂದು ರೂಪವೆಂದರೆ ಮಾತನಾಡುವ ಕೋರಸ್, ಇದನ್ನು ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಟೋಚ್ನ 1930 ರ ಭೌಗೋಳಿಕ ಫ್ಯೂಗ್ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಶನ್ ಆಗಿದ್ದ ಗೆಬ್ರಾಚ್ಸ್ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ "ಯಂತ್ರ ಸಂಗೀತ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಒಂದು ಫ್ಯಾಷನ್ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು-ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು, ಲೋಕೋಮೋಟಿವ್ಗಳು, ಸ್ಟೀಮ್ಶಿಪ್ಗಳು, ಡೈನಮೊಗಳು ಮತ್ತು ಇತ್ತೀಚಿನ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಇತರ ಅಂಶಗಳ ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿನ ಚಿತ್ರಣವು ಆಧುನಿಕ, ನಗರ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆಗಿನ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆ, ಬೇರ್ಪಡುವಿಕೆ ಮತ್ತು ನೇರತೆಯ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಈ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೋಟಾರಿಕ್ ಮತ್ತು ಒತ್ತಾಯದ ಲಯಗಳು, ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದ ಅಸಂಗತತೆ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ದೊಡ್ಡ ತಾಳವಾದ್ಯ ಬ್ಯಾಟರಿಗಳು ಇರುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಜಾರ್ಜ್ ಆಂಥೆಲ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆ ಮೆಕಾನಿಕ್ (1923-1925), ಆರ್ಥರ್ ಹೊನೆಗ್ಗರ್ ಅವರ ಪೆಸಿಫಿಕ್ (1923), ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಪ್ರೊಕೊಫೀವ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆ ಲೆ ಪಾಸ್ ಡಿ 'ಅಸಿಯರ್ (ದಿ ಸ್ಟೀಲ್ ಲೀಪ್, 1925-1926), ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಮೊಸೋಲೋವ್ ಅವರ ಐರನ್ ಫೌಂಡ್ರಿ (ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆ ಸ್ಟೀಲ್ನಿಂದ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಸಂಚಿಕೆ, 1926-1927), ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಚಾವೆಜ್ ಅವರ ಬ್ಯಾಲೆ ಕ್ಯಾಬಲ್ಲೋಸ್ ಡಿ ವೇಪರ್, ಸಹ ಶೀರ್ಷಿಕೆ HP (ಹಾರ್ಸ್ಪವರ್, 1926-1932). ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಎಡ್ಗಾರ್ಡ್ ವರೆಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಉತ್ತುಂಗವನ್ನು ತಲುಪಿತು, ಅವರು 1931 ರಲ್ಲಿ ಅಯೋನೈಸೇಶನ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಮೂವತ್ತೈದು ಸ್ವರವಿಲ್ಲದ ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳ ಸಮೂಹಕ್ಕಾಗಿ "ಶುದ್ಧ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಲಯದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ". ವಾರೆಸ್ ಅವರ ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ತಾಳವಾದ್ಯ ಸಮೂಹಕ್ಕಾಗಿ ಹಲವಾರು ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಗಳನ್ನು 1930 ಮತ್ತು 40 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತುಃ ಹೆನ್ರಿ ಕೋವೆಲ್ ಅವರ ಓಸ್ಟಿನಾಟೋ ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊ (1934) ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್, ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಏಷ್ಯನ್ ತಾಳವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ; ಜಾನ್ ಕೇಜ್ ಅವರ ಫಸ್ಟ್ ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್ (ಮೆಟಲ್ನಲ್ಲಿ) (1939) ವಿಭಿನ್ನ ಪಿಚ್ ಥಂಡರ್ ಶೀಟ್ಗಳು, ಬ್ರೇಕ್ ಡ್ರಮ್ಗಳು, ಗಾಂಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ವಾಟರ್ ಗಾಂಗ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ; ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಚಾವೆಜ್ ಅವರ ಟೋಕಾಟಾ (1942) ಗೆ ಆರು ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಡ್ರಮ್ಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಪಿಚ್ ಮಾಡದ ತಾಳವಾದ್ಯವನ್ನು ಕ್ಸೈಲೋಫೋನ್, ಟ್ಯೂಬುಲರ್ ಚೈಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಗ್ಲೋಕೆನ್ಸ್ಪಿಲ್ನಂತಹ ಕೆಲವು ಟ್ಯೂನ್ಡ್ ವಾದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಟ್ಟಿಗೆ ನುಡಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. 1 ಮತ್ತು 3 (1940 ಮತ್ತು 1942), ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ಕ್ವೆಜ್ಟಾಲ್ಕೋಟ್ (1941), ಸೂಟ್ ಫಾರ್ ಪರ್ಕ್ಯೂಷನ್ (1942), ಮತ್ತು-ಜಾನ್ ಕೇಜ್ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ-ಡಬಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ (1941) ಬ್ರೇಕ್ ಡ್ರಮ್ಸ್, ಫ್ಲವರ್ ಪಾಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಲೋಹದ ಕೊಳವೆಗಳಂತಹ "ಫೌಂಡ್" ವಾದ್ಯಗಳ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಪರಿಶೋಧಿಸಿತು. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ತಾಳ, ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಲಯದಂತಹ ಅಂಶಗಳು ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಮಾಧುರ್ಯದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗಿಂತ ಆದ್ಯತೆ ಪಡೆಯುತ್ತವೆ. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮತ್ತು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಸಂಗೀತ 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಸಂಗೀತದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಶಬ್ದದ ಬಳಕೆಯು ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿತ್ತು. ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರಮುಖ, ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಎಡ್ಗಾರ್ಡ್ ವರೆಸ್ ಅವರು ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವಲ್ಲದ ಧ್ವನಿಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಸವಾಲು ಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಬದಲಿಗೆ ಅವರು "ಸಂಘಟಿತ ಧ್ವನಿ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಶಬ್ದ ಆಧಾರಿತ ಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. "ಮೊಂಡುತನದ ಕಂಡಿಷನ್ಡ್ ಕಿವಿಗಳಿಗೆ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೊಸದನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಶಬ್ದ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ", ಮತ್ತು ಅವರು "ಸಂಗೀತ ಎಂದರೇನು ಆದರೆ ಸಂಘಟಿತ ಶಬ್ದಗಳು?" ಎಂಬ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು. ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಹೆನ್ರಿ ಕೋವೆಲ್ ಸ್ವರ ಸಮೂಹಗಳು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋದ ತಂತಿಗಳ ನೇರ ಕುಶಲತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಹಲವಾರು ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು, ದಿ ಬನ್ಶೀ (1925) ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು, ಐರಿಷ್ ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿನ ಬನ್ಹೀಯ ಭಯಾನಕ ಕೂಗನ್ನು ಸೂಚಿಸುವ ಜಾರುವ ಮತ್ತು ಕೂಗುವ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. 1938ರಲ್ಲಿ ಬಚ್ಚನಾಲೆ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಗಾಗಿ, ಜಾನ್ ಕೇಜ್ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು, ಇದು ಪಿಯಾನೋದಿಂದ ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡ ಪಿಚ್ಗಳು ಮತ್ತು ವರ್ಣರಂಜಿತ ಅನ್ಪಿಚ್ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಿತು. ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಗಿಟಾರ್ನಂತಹ ಅನೇಕ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಅನುಸರಿಸಿವೆ. 1952 ರಲ್ಲಿ, ಕೇಜ್ 4′33′′ ಅನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಧ್ವನಿಯಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಶಬ್ದವು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಲ್ಹೈನ್ಜ್ ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಮೊಮೆಂಟೆ (1962-1964/69) ನಂತಹ ಗಾಯನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಶಬ್ದವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡರು, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಗಾಯಕವೃಂದಗಳು ತಮ್ಮ ಕೈಗಳನ್ನು ಚಪ್ಪಾಳೆ ತಟ್ಟುತ್ತವೆ, ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಪಾದಗಳನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸುತ್ತವೆ, ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಗಾಯನದ ಶಬ್ದಗಳ ನಡುವೆ ಮಧ್ಯಸ್ಥಿಕೆ ವಹಿಸಲು ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಮಾಡುವ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಕರ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲು. ರಾಬರ್ಟ್ ಆಶ್ಲೇ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ತುಣುಕು ದಿ ವುಲ್ಫ್ಮ್ಯಾನ್ (1964) ನಲ್ಲಿ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿವರ್ಧಕದ ನಡುವೆ ಗದ್ದಲವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ನಂತರ ತಮ್ಮ ಧ್ವನಿಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮೈಕ್ರೊಫೋನ್ನಲ್ಲಿ ಹಾಡುವ ಮೂಲಕ ಆಡಿಯೊ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಸಂಗೀತದ ಶಬ್ದವನ್ನು ಮೂಲ ಸ್ವರದ ವಸ್ತುವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶುದ್ಧ-ಆವರ್ತನದ ಸೈನ್ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಸಂಕೀರ್ಣ ಟಿಂಬರ್ಸ್ಗಳಾಗಿ ಸಂಶ್ಲೇಷಿಸಿದಾಗ, 1953 ರಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು (ಶಬ್ದಗಳು) ಬಳಸುವ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕಿಂತ (ಟೋನ್ಗಳು) ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಸ್ವರಗಳಿಗೆ ಹೋಲುವಂತೆ ನೋಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಮಾನವ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯಂಜನಗಳಿಗೆ ಶಬ್ದಗಳು, ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಗೀತವು ಬಹುತೇಕ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಸ್ವರಗಳಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿದ್ದರಿಂದ, ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಸಂಯೋಜಕರು ಏಕ, ಶುದ್ಧ (ಸೈನ್) ಸ್ವರಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಬಿಳಿ ಶಬ್ದದವರೆಗೆ (ಎಲ್ಲಾ ಶ್ರವ್ಯ ಆವರ್ತನಗಳ ದಟ್ಟವಾದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ)-ಅಂದರೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆವರ್ತಕದಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಪೆರಿಯೋಡಿಕ್ ಧ್ವನಿ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳವರೆಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ನಿರಂತರತೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಪರಿಶೋಧನೆಗೆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಕಂಡರು. ಸೈನ್ ಟೋನ್ಗಳನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣಗಳಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಬಿಳಿ ಶಬ್ದವನ್ನು ವಿವಿಧ ಬ್ಯಾಂಡ್ವಿಡ್ತ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಫಿಲ್ಟರ್ ಮಾಡಬಹುದು, ಇದನ್ನು "ಬಣ್ಣದ ಶಬ್ದಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಶ, ಎಫ್, ಎಸ್, ಅಥವಾ ಚಿ ನಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಮಾತಿನ ಶಬ್ದಗಳು. ಈ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಶಬ್ದವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಶೋಧಿಸುವ ಮೂಲಕ ರಚಿಸಲಾದ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಹೆನ್ರಿ ಪೌಸರ್ನ ಸ್ಕ್ಯಾಂಬಿ (ಎಕ್ಸ್ಚೇಂಜ್ಗಳು), ಇದನ್ನು 1957 ರಲ್ಲಿ ಮಿಲನ್ನ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಡಿ ಫೋನೋಲೊಜಿಯಾದಲ್ಲಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನ ಬಿಳಿ ಶಬ್ದ ಯಂತ್ರಗಳು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಾದವು. ಇವುಗಳನ್ನು ಆಹ್ಲಾದಕರ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಶಬ್ದವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಮತ್ತು ಅಹಿತಕರ ಶಬ್ದವನ್ನು ಮರೆಮಾಚಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಅತಿಯಾದ ಪ್ರಚೋದನೆ ಅಥವಾ ಸಂವೇದನಾ ಸಂಸ್ಕರಣಾ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಈ ಬಳಕೆಯು ಆರೋಗ್ಯ ಅನ್ವಯಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬಹುದು. ಅಲ್ಲದೆ, ಸಂಶೋಧನಾ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಸೌಲಭ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಹಠಾತ್ ಶಬ್ದವನ್ನು ಮರೆಮಾಚಲು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬಿಳಿ ಶಬ್ದವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ವಿದ್ಯುತ್ ಗಿಟಾರ್ ಅನ್ನು ಮೂಲತಃ ಅದರ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ಸರಳವಾಗಿ ವರ್ಧಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಗಿಟಾರ್ ವಾದಕರು ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಮಾರ್ಪಡಿಸಲು ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಟೋನ್ ಮತ್ತು ವಾಲ್ಯೂಮ್ ನಿಯಂತ್ರಣಗಳ ತೀವ್ರ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳಿಂದ. ಕ್ಲಿಪಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಲು ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ ಅನ್ನು ಅತಿಯಾಗಿ ಲೋಡ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಮೊದಲು ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಶಬ್ದದಿಂದ ಸಮೃದ್ಧವಾದ ಟೋನ್ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಸಂಕೋಚನವನ್ನು ಸಹ ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ ಅನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ). ದಿ ಕಿಂಕ್ಸ್ನ ಡೇವ್ ಡೇವಿಸ್ 60 ವ್ಯಾಟ್ ಗಿಟಾರ್ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ನಿಂದ ಔಟ್ಪುಟ್ ಅನ್ನು ಎರಡನೇ ಆಂಪ್ಲಿಫೈಯರ್ನ ಗಿಟಾರ್ ಇನ್ಪುಟ್ಗೆ ನೇರವಾಗಿ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಅದರ ತಾರ್ಕಿಕ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಕೊಂಡೊಯ್ದರು. ಈ ತಂತ್ರಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಫಜ್ ಬಾಕ್ಸ್ನಂತಹ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಾಧನಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ನಿಯಂತ್ರಿತ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವ ಸಾಧನಗಳು ಧ್ವನಿಯ ವರ್ಧಕಗಳಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡವು, ಗಾಳಿಯ (ಶಬ್ದ ಅಥವಾ ವಿರೂಪತೆ, ಅಥವಾ ಎರಡೂ) ಸೇರಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಧ್ವನಿಯ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ವಿದ್ಯುನ್ಮಾನವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಘಟಕಗಳು. ಗಿಟಾರ್ ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ, ಓವರ್ ಡ್ರೈವ್, ಫಜ್ ಮತ್ತು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವ ಪೆಡಲ್ಗಳ ಬಳಕೆಯ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಡಿಸ್ಟಾರ್ಷನ್ ಪೆಡಲ್ಗಳು ಓವರ್ ಡ್ರೈವ್ ಪೆಡಲ್ಗಿಂತ ಕ್ರಂಚಿಯರ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಿಟಿಯರ್ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತವೆ. ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ರಾಕ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಆಡಿಯೋ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅನಪೇಕ್ಷಿತವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಬಳಕೆಯನ್ನು ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ನ ಜಾನ್ ಲೆನ್ನನ್, ದಿ ಯಾರ್ಡ್ಬರ್ಡ್ಸ್ ನ ಜೆಫ್ ಬೆಕ್, ದಿ ಹೂ ನ ಪೀಟ್ ಟೌನ್ಶೆಂಡ್, ದಿ ವೆಲ್ವೆಟ್ ಅಂಡರ್ಗ್ರೌಂಡ್ನ ಲೌ ರೀಡ್ ಮತ್ತು ಜಿಮಿ ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ಸ್ನಂತಹ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಪ್ರವರ್ತಿಸಿದರು. ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ಸ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಸಂಗೀತದ ಗುಣಮಟ್ಟವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಅವನ ಶಬ್ದದ ಬಳಕೆಯನ್ನು "ಶಿಲ್ಪಕಲೆ-ಗಾಜಿನ ಬ್ಲೋವರ್ನಂತೆ ಮಧ್ಯ ಗಾಳಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಣಿತವಾಗಿ ರೂಪುಗೊಂಡ ದ್ರವ ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ಸ್ ಬಳಸಿದ ಇತರ ತಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಿರೂಪತೆ, ವಾಹ್, ಫಜ್, ಅಸಂಗತತೆ ಮತ್ತು ಜೋರಾದ ಧ್ವನಿ ಸೇರಿವೆ. ಜಾಝ್ 1960ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಜಾಝ್ ರಾಕ್ ಸಂಗೀತದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಜಾಝ್ನೊಂದಿಗೆ ಬಲವಾದ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಜಿಮಿ ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ಸ್ನ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಂದಾಗಿ ವಿರೂಪ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಬಳಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಪ್ರೋಟೋ-ಪಂಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಎಂ. ಸಿ. 5 ಸಹ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಜೋರನ್ನು ಬಳಸಿತು ಮತ್ತು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಜಾಝ್ ಚಳುವಳಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ. ಧ್ವನಿ ಅಂಶಗಳು, ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ವಿರೂಪಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಬಿಲ್ ಫ್ರಿಸೆಲ್, ಡೇವಿಡ್ ಕ್ರಾಕೌರ್ ಸೆಸಿಲ್ ಟೇಲರ್, ಗಾಬರ್ ಸ್ಜಾಬೋ, ಗಾರ್ನೆಟ್ ಬ್ರೌನ್, ಗ್ರ್ಯಾಚನ್ ಮೊನ್ಕೂರ್ III, ಜಾಕಿ ಮೆಕ್ಲೀನ್, ಜಾನ್ ಅಬೆರ್ಕ್ರೋಮ್ಬಿ, ಜಾನ್ ಮೆಕ್ಲಾಫ್ಲಿನ್, ಜೋಸೆಫ್ ಬೋವೀ, ಲ್ಯಾರಿ ಕೊರೆಲ್, ಮೆಕಾಯ್ ಟೈನರ್, ಆರ್ನೆಟ್ ಕೋಲ್ಮನ್, ಪ್ಯಾಟ್ ಮೆಥೆನಿ, ಫಿಲ್ ಮಿಂಟನ್, ರೋಸ್ವೆಲ್ ರುಡ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕಾಟ್ ಹೆಂಡರ್ಸನ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಂಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಾಗಿನಿಂದ, ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಸಂಗೀತವು ಶಬ್ದದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ. ಲೇಖಕರ ಪ್ರಕಾರ, ಸ್ಕ್ರಾಚಿಂಗ್ನಂತಹ ಮಾರ್ಕ್ ಕಾಟ್ಜ್ ತಂತ್ರಗಳು ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಅಲ್ಲಿ ಗೀಚುಬರಹದ ದೃಶ್ಯ ಕಲೆಯಂತೆ ಸ್ಕ್ರಾಚಿಂಗ್ ಕೂಡ ವಿಧ್ವಂಸಕತೆಯ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ. "ಇದು ಗದ್ದಲದ ಸಂಭ್ರಮಾಚರಣೆಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಕಾಟ್ಜ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಇದು ಡಿಜೆಗಳಿಗೆ ತಂದ ಸಂತೋಷದ ಒಂದು ಭಾಗವು ಅದು ಹಳೆಯ ಪೀಳಿಗೆಯನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿದೆ ಎಂಬ ಜ್ಞಾನದಿಂದ ಬಂದಿದೆ ಎಂಬುದರಲ್ಲಿ ಸಂದೇಹವಿಲ್ಲ". ವಿದ್ವಾಂಸ ವಿಲಿಯಂ ಜೆಲಾನಿ ಕಾಬ್ "ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅನೇಕರು ಯಾವಾಗಲೂ ಒರಟಾದ, ಏಕತಾನತೆಯ ಸದ್ದು ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರೂ, ಸತ್ಯವೆಂದರೆ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ರೂಪಾಂತರಗಳ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸುವ ಶ್ರೇಣಿಗೆ ಒಳಗಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ವಿದ್ವಾಂಸ ರೊನಾಲ್ಡ್ ರಾಡಾನೊ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಆಧುನಿಕ ನಿಘಂಟಿನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಪದವು ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಂಗೀತದ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿರೋಧದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು 'ಶಬ್ದ' ದ ಆಕೃತಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತಿಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, 'ಶಬ್ದ', ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ 'ಕಪ್ಪು ಶಬ್ದ', ಒಳಗಿನಿಂದ ವಿಶೇಷ ಒಳನೋಟ, ರಾಪ್ ನ ಧ್ವನಿ ದಾಳಿಯ ಮೂಲಕ ಮುಂಭಾಗ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವ ತತ್ವ-ವಿರೋಧಿ. ರಾಡಾನೊ "ರಾಪ್ ವಿರೋಧದ ಬಹುರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳಲ್ಲಿ" ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲೆಡೆ "ಕಪ್ಪು ಶಬ್ದ" ದ ನೋಟವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಜಾಗತಿಕ ಸ್ವರೂಪದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕಪ್ಪು ಶಬ್ದವು ಇನ್ನೂ ಅಮೆರಿಕಾದ ಜನಾಂಗೀಯ ರಚನೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. "ಜನಾಂಗದ ಸ್ಥಿರ ಬೈನರಿಗಳನ್ನು ಆಮೂಲಾಗ್ರಗೊಳಿಸುವ ಬದಲು, ಶಬ್ದವು ಅವುಗಳನ್ನು ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ; ಇದು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಪಾಂಡಿತ್ಯದ ಹಿಂದಿನ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು-ಸಾಮರಸ್ಯ, ಮಾಧುರ್ಯ, ಹಾಡು-ಬಿಚಿನ್, ಕಿಕ್ಕಿನ್ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ರಾಡಾನೊ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಗುಂಪು ಪಬ್ಲಿಕ್ ಎನಿಮಿ ಅದರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಶಬ್ದದ ಬಳಕೆಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ. ಗುಂಪಿನ ಎರಡನೇ ಆಲ್ಬಂ, ಇಟ್ ಟೇಕ್ಸ್ ಎ ನೇಷನ್ ಆಫ್ ಮಿಲಿಯನ್ಸ್ ಟು ಹೋಲ್ಡ್ ಅಸ್ ಬ್ಯಾಕ್ (1988) ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಾಣ ತಂಡ ದಿ ಬಾಂಬ್ ಸ್ಕ್ವಾಡ್ ಬೆಂಬಲಿಸಿತು, ಅವರು ಆಲ್ಬಂನ ಲೇಯರ್ಡ್, ಆಂಟಿ-ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್, ಅರಾಜಕತೆಯ ಶಬ್ದವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಮೈಕೆಲ್ ಎರಿಕ್ ಡೈಸನ್ ಈ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು "ಬೀದಿಗಳಿಂದ ಸಂಗೀತ, ಬಡಿತಗಳು, ಕಿರುಚಾಟಗಳು, ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ಲಯಗಳ ಪ್ರಬಲ ಮಿಶ್ರಣ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಕಪ್ಪು ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತಾವಾದಿ ಚಿಂತನೆಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕ್ಕೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಶತ್ರು ಸದಸ್ಯ ಚಕ್ ಡಿ, ಗುಂಪಿನ ಶಬ್ದದ ಬಳಕೆಯು ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಶಬ್ದದ ನಡುವಿನ ಗಡಿಗಳನ್ನು ಮಸುಕಾಗಿಸುವ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಈ ನಿರ್ಧಾರವು "ಆ ಕಾಲದ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಸಂಗೀತದ ಮೌಲ್ಯಗಳಿಗೆ ನೇರವಾಗಿ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಬರಹಗಾರ ಜೇಸನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಬ್ಯೂಯೆಲ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ" ಈ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಶಬ್ದದ ಬಳಕೆಯು ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ನ ಮುಂದಿನ ದಶಕದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ರಾಕ್ನ ಮೇಲೂ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು ಎಂದು ಅವರು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಶಬ್ದದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ರಾಜಕೀಯ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿತು, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರನ್ನು ಉನ್ನತೀಕರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಹೀಗಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು ತಮ್ಮ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ನಾಯಕರಂತೆಯೇ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಪರಿಗಣಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಬ್ಯೂಯೆಲ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಶಬ್ದ ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ವಿಧವಾಗಿ ಶಬ್ದವನ್ನು (ಸರಳವಾಗಿ ಶಬ್ದ ಎಂದೂ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) 20ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ತರುವಾಯ ಅನೇಕ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅದರ ಕೆಲವು ಪ್ರತಿಪಾದಕರು ಇದನ್ನು ಒಂದೇ ಒಟ್ಟಾರೆ ಪ್ರಕಾರವೆಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಶಬ್ದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪ್ರಕಾರವಲ್ಲದ, ಸೌಂದರ್ಯದ ಅಥವಾ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸಂಗ್ರಹ ಎಂದು ಕರೆಯಲು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಇದನ್ನು ಒಂದು ಪ್ರಕಾರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುವವರಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಅದರ ವ್ಯಾಪ್ತಿ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಕಾರರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಜಪಾನಿನ ಶಬ್ದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲು "ಶಬ್ದ ಸಂಗೀತ" (ಅಥವಾ "ಶಬ್ದ") ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಇತರರು ಜಪಾನೋಯಿಸ್ ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಶಬ್ದ ಸಂಗೀತವು ವಿಪರೀತ ಪರಿಮಾಣ ಮತ್ತು ವಿರೂಪತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದರೂ ಮತ್ತು ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ವರ್ಧನೆಯಿಂದ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆಯಾದರೂ, ಈ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಕನಿಷ್ಠ ಫ್ಯೂಚರಿಸ್ಟ್ ಲುಯಿಗಿ ರುಸೋಲೊಗೆ ಹಿಂದಿನದು, ಅವರು ಮಧುರವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು, ಇಂಟೋನರುಮೋರಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಮೂಲ ವಾದ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1917 ರಲ್ಲಿ "ಶಬ್ದ ವಾದ್ಯವೃಂದ" ವನ್ನು ಜೋಡಿಸಿದರು. ಇದಕ್ಕೆ ಉತ್ತಮ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆ ಸಿಗಲಿಲ್ಲ. ತಮ್ಮ 1913 ರ ಪ್ರಣಾಳಿಕೆ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ನಾಯ್ಸಸ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಗಮನಿಸಿದ್ದುಃ "ಮೊದಲಿಗೆ ಸಂಗೀತದ ಕಲೆಯು ಶುದ್ಧತೆ, ಮಿತತೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯ ಮಾಧುರ್ಯವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತಿತ್ತು. ನಂತರ ವಿವಿಧ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸಲಾಯಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಿವಿಯನ್ನು ಸೌಮ್ಯವಾದ ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಮುದ್ದಿಸಲು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಲಾಯಿತು. ಇಂದು ಸಂಗೀತವು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಅತ್ಯಂತ ಅಸಂಬದ್ಧ, ವಿಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಕಠಿಣ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ರೀತಿಯಾಗಿ ನಾವು ಶಬ್ದ-ಧ್ವನಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹತ್ತಿರವಾಗುತ್ತೇವೆ. ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಶಬ್ದ ಸಂಗೀತ, ಮಾಧುರ್ಯ, ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ತ್ಯಜಿಸುವ ಶಬ್ದ ಸಂಗೀತ, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾಡಿ ಮತ್ತು ಲಯ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಸಂಗೀತ (1970ರ ದಶಕ) ನಾಯ್ಸ್ ರಾಕ್ ಮತ್ತು ನಾಯ್ಸ್ ಪಾಪ್ (1980ರ ದಶಕ) ಜಪಾನೋಯಿಸ್ (1970ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ-ಪ್ರಸ್ತುತ) ಗ್ಲಿಚ್ (1990ರ ದಶಕ) ಶಬ್ದ ಕಡಿತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಸಂಗೀತಗಾರರು ಶಬ್ದವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸದಿರಲು, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಶಬ್ದದ ಕಡಿತವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಾಳಜಿಯ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಕಡಿಮೆ ಶಬ್ದ ಘಟಕಗಳ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಡಾಲ್ಬಿಯಂತಹ ಸ್ವಾಮ್ಯದ ಶಬ್ದ ತಗ್ಗಿಸುವ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ತಂತ್ರಗಳಿಂದ ಇದನ್ನು ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಲೈವ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೌಂಡ್ ಬಲವರ್ಧನೆ ಎರಡರಲ್ಲೂ, ಶಬ್ದವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಕೀಲಿಯು ಹೆಡ್ ರೂಮ್ ಆಗಿದೆ. ಸಿಗ್ನಲ್ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಆಡಿಯೋ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಅಥವಾ ಸಿಗ್ನಲ್ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುವ ಮೂಲಕ ಹೊರಗಿನ ಮೂಲಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಸಾಧನಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ಪತ್ತಿಯಾಗುವ ಜಾನ್ಸನ್-ನಿಕ್ವಿಸ್ಟ್ ಶಬ್ದದಿಂದ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಹೆಡ್ ರೂಮ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಬಹುದು. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾಮ್ಯದ ಶಬ್ದ ತಗ್ಗಿಸುವ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳು ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟದ ವಿರೂಪವನ್ನು ಸಹ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಧ್ವನಿಯ ಕನಿಷ್ಠೀಕರಣವು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ನೇರ ಸಂಗೀತ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಮತ್ತು ನೇರ ವರ್ಧನೆಯಲ್ಲಿ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ನಡುವೆ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮತ್ತು ವಿರೂಪತೆಯ ನಡುವಿನ ರಾಜಿ ಆಗುತ್ತದೆ. ಬಾರ್ಟ್ ಕೊಸ್ಕೊ ಮತ್ತು ಸಾನ್ಯಾ ಮಿಟೈಮ್ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಯಾದೃಚ್ಛಿಕ ಅನುರಣನವನ್ನು ಶಬ್ದವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ರೇಖಾತ್ಮಕವಲ್ಲದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಿಗ್ನಲ್ ಸುಧಾರಣೆಯಲ್ಲಿ ತಂತ್ರವಾಗಿ ಬಳಸಬಹುದು ಎಂದು ತೋರಿಸಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಸಿಗ್ನಲ್ಗೆ ಶಬ್ದವನ್ನು ಸೇರಿಸುವುದರಿಂದ ಸಿಗ್ನಲ್-ಟು-ಶಬ್ದ ಅನುಪಾತವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸಬಹುದು. ಮೊಬೈಲ್ ಫೋನ್ಗಳಿಂದ ಉಂಟಾಗುವ ಶಬ್ದವು ನೇರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಾಳಜಿಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಘಟನೆಯಲ್ಲಿ, ಮೆಸ್ಟ್ರೋ ಅಲನ್ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಅನ್ನು ಗುಸ್ತಾವ್ ಮಾಹ್ಲರ್ನ ಸಿಂಫನಿ ನಂ. 9 ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸದಸ್ಯರ ಐಫೋನ್ನನ್ನು ಮೌನಗೊಳಿಸುವವರೆಗೆ. ಅತಿಯಾದ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲಾಗುವ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಶಬ್ದ ಮಾಲಿನ್ಯದ ಒಂದು ರೂಪವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಂತಹ ಸರ್ಕಾರಗಳು ಜೋರಾಗಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಶಬ್ದ ಮಾಲಿನ್ಯವನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಸ್ಥಳೀಯ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ರಾಕ್ ಗುಂಪುಗಳವರೆಗಿನ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದ ಶಬ್ದವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಡೆಸಿಬಲ್ ಶ್ರೇಣಿಗಳಿಗೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಕೆಲವು ರಾಕ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಶಬ್ದ-ಪ್ರೇರಿತ ಶ್ರವಣ ನಷ್ಟವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಿದ್ದರೂ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಶ್ರವಣ ದೋಷಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿನ-ತೀವ್ರತೆಯ ಧ್ವನಿಗೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆಯೇ ಎಂಬ ಬಗ್ಗೆ ಇನ್ನೂ ಚರ್ಚೆಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿವೆ. ಸಂಗೀತ-ಪ್ರೇರಿತ ಶ್ರವಣ ನಷ್ಟವು ಇನ್ನೂ ಶ್ರವಣ ಸಂಶೋಧಕರಿಗೆ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಸಂಗೀತದ ಮಾನ್ಯತೆ ಹೆಚ್ಚಾದಂತೆ ಶ್ರವಣ ನಷ್ಟದ ಅಪಾಯವು ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಿದ್ದರೂ, ಇತರ ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಇವೆರಡರ ನಡುವೆ ಯಾವುದೇ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡಿವೆ. 2008ರಲ್ಲಿ ಬವೇರಿಯನ್ ರೇಡಿಯೋ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕರಾದ ಟ್ರಿಗ್ವೆ ನಾರ್ಡ್ವಾಲ್, ಕೆಲಸದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ 85 ಡೆಸಿಬಲ್ಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸುವ ಹೊಸ ಇಯು ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು, ಇದು ಡ್ರಾರ್ ಫೀಲರ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯಾದ ಹಲತ್ ಹಿಸಾರ್ (ಸ್ಟೇಟ್ ಆಫ್ ಸೀಜ್) ಯ ಯ ಯೋಜಿತ ವಿಶ್ವ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕೈಬಿಡಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಸಂಗೀತಗಾರರ "ಆರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿದೆ". ಇಪ್ಪತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯು "ಮೆಷಿನ್-ಗನ್ ಫೈರ್ನ ಗದ್ದಲದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಜೋರಾಗುತ್ತದೆ" ("ದಾಸ್ ಸ್ಟಕ್ ಬಿಗಿನ್ಟ್ ಮಿಟ್ ಶುಸೆನ್ ಆಸ್ ಮಾಸ್ಚಿನ್ಗೆವೆಹ್ರೆನ್, ಡೈ ವೋಮ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಜುಗೆಸ್ಪಿಯೆಲ್ಟ್ ವೆರ್ಡೆನ್, ಉಂಡ್ ದಾಸ್ ಇಸ್ಟ್ ನೋಚ್ ಡೈ ಲೀಸೆಸ್ಟೆ ಸ್ಟೆಲ್ಲೆ"). ವಾದ್ಯವೃಂದದ ವ್ಯವಸ್ಥಾಪಕ ಟ್ರೈಗ್ವೆ ನಾರ್ಡ್ವಾಲ್ "ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಾಚನಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸ್ವರವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಿದಾಗಲೂ ಸಹ, ಹಲತ್ ಹಿಸಾರ್ ಸುಮಾರು 130 ಡೆಸಿಬಲ್ಗಳನ್ನು ಅಳತೆ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಜೆಟ್ ವಿಮಾನವು ಟೇಕ್ ಆಫ್ ಆಗುವುದನ್ನು ಕೇಳುವುದಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಒಬ್ಬ ಸದಸ್ಯರು ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಗಂಟೆಗಳ ಕಾಲ ನಿರಂತರ ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ನಂತರ ತಲೆನೋವು ಮತ್ತು ಶಾಶ್ವತ ಟಿನ್ನಿಟಿಸ್ನಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದರು ("ಐನ್ ಆರ್ಚೆಸ್ಟರ್ಮ್ಯೂಸಿಕರ್ ಹ್ಯಾಬ್ ನಾಚ್ ಡೆರ್ ಪ್ರೋಬ್ ಡೆಸ್ ಸ್ಟೂಕೆಸ್ ಡ್ರೇಯಿ ಸ್ಟಂಡೆನ್ ಲ್ಯಾಂಗ್ ಪರ್ಮನೆಂಟೆ ಓರ್ಗೆರೌಸ್ಚೆ (ಟಿನ್ನಿಟಸ್) ಗೆಹಾಬ್"). ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಹೆಡ್ಫೋನ್ಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಕೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಆಕ್ಷೇಪಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರು ಸಹ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು, ಅವರ ಸಂಯೋಜನೆಯು "ಶೋಸ್ಟಾಕೋವಿಚ್ ಅಥವಾ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಜೋರಾಗಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಸೇರಿಸಿದರು. ಅನೇಕ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ರಾಕ್ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಅತಿಯಾದ ಸಂಪುಟಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತವೆ. ಡೀಪ್ ಪರ್ಪಲ್, ದಿ ಹೂ ಮತ್ತು ಮನೋವರ್ ಗಿನ್ನಿಸ್ ಬುಕ್ ಆಫ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ದಾಖಲಾತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆದಿರುವುದರೊಂದಿಗೆ ಹಲವಾರು ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ವಿಶ್ವದ ಅತಿ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಎಂದು ದಾಖಲೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿವೆ. ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಇತರ ಹಕ್ಕುದಾರರಲ್ಲಿ ಮೋಟರ್ಹೆಡ್, ಲೆಡ್ ಝೆಪೆಲಿನ್, ಗ್ಯಾಲೋಸ್, ಬಾಬ್ ಡೈಲನ್ರ 1965 ರ ಬ್ಯಾಕಿಂಗ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್, ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಫಂಕ್ ರೈಲ್ರೋಡ್, ಕ್ಯಾನ್ಡ್ ಹೀಟ್ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಗುಂಪು ಸ್ಪೈನಲ್ ಟ್ಯಾಪ್ ಸೇರಿವೆ. ಮೈ ಬ್ಲಡಿ ವ್ಯಾಲೆಂಟೈನ್ ಅವರ "ಪೌರಾಣಿಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಿನ" ಸಂಪುಟದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸನ್ ಓ)) ಅವುಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸನ್ ಒ))) ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯ ಮಟ್ಟಗಳು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಜೋರಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಅವು ತಮ್ಮ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮೇಲೆ ದೈಹಿಕ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬೀರುತ್ತವೆ. ಶಬ್ದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಇತರ ಲೇಖನಗಳ ಪಟ್ಟಿಗಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶಬ್ದದಲ್ಲಿ (ದ್ವಂದ್ವ ನಿವಾರಣೆ) ಸಹ ನೋಡಿ (ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ಸ್) ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಶಬ್ದ, ಸಂಗೀತದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಧ್ವನಿಯ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಫೋನೆಸ್ಥೆಟಿಕ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರವಾದ ಚರ್ಚೆಗಳು, ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಕ್ಯಾಕೋಫೋನಿ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಅರ್ಥವೇನು, ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅನ್ಪಿಚ್ ಕನ್ಸೊನೆನ್ಸ್ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗುವ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು dissonance#Dissonance ರಾಗ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿನ ಅಪಶ್ರುತಿಯ ಸ್ವರೂಪ ಮತ್ತು ಬಳಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚಿಸಲು ಮತ್ತು ಲಯ ಮತ್ತು ಮೀಟರ್ನಲ್ಲಿ ಅಂತಹುದೇ ಸಾಧನಗಳು ಟಿಂಬ್ರಲ್ ಆಲಿಸುವ ಸಂಬಂಧಿತ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಉಚಿತ ಜಾಝ್ ಪರ್ಕ್ಯೂಷನ್ ಸಮೂಹ ಸಂಬಂಧಿತ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರಗಳುಃ ವರ್ಗಃ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಶಬ್ದಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಲೇಖನಗಳ ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತ ಪಟ್ಟಿಗಾಗಿ ಶಬ್ದ ಸಂಗೀತ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಅಟ್ಟಾಲಿ, ಜಾಕ್ವೆಸ್ 1985 ರಲ್ಲಿ. ನಾಯ್ಸ್ಃ ದಿ ಪೊಲಿಟಿಕಲ್ ಎಕಾನಮಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಇದನ್ನು ಬ್ರಿಯಾನ್ ಮಾಸುಮಿ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಜೇಮ್ಸನ್ ಅವರ ಮುನ್ನುಡಿ, ಸುಸಾನ್ ಮೆಕ್ಕ್ಲಾರಿ ಅವರ ಆಫ್ಟರ್ ವರ್ಡ್. ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸ 16. ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ಃ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. (ಬಟ್ಟೆ) (ಪಿಬಿಕೆ). ಏವಿಸನ್, ಜಾನ್. 1989 ರಲ್ಲಿ. ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಆಫ್ ಫಿಸಿಕ್ಸ್ ಚೆಲ್ಟೆನ್ಹ್ಯಾಮ್ಃ ನೆಲ್ಸನ್ ಥಾರ್ನ್ಸ್. (ಏಪ್ರಿಲ್ 21,2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). ಬೇಕನ್, ಟೋನಿ (ಆವೃತ್ತಿ). 1981 ರಲ್ಲಿ. ರಾಕ್ ಹಾರ್ಡ್ವೇರ್ಃ ದಿ ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟ್ಸ್, ಎಕ್ವಿಪ್ಮೆಂಟ್ ಅಂಡ್ ಟೆಕ್ನಾಲಜಿ ಆಫ್ ರಾಕ್ (ಲಂಡನ್ಃ ನ್ಯೂ ಬರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್ ಬುಕ್ಸ್, 1981). .. ಬಟಾಗ್ಲಿಯಾ, ಆಂಡಿ. 2009 ರಲ್ಲಿ. "ಲೈವ್ ರಿಪೋರ್ಟ್ಃ ಕ್ರಾಕೌಸ್ ಅನ್ಸೌಂಡ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್". ಎ. ವಿ. ಕ್ಲಬ್, (ನವೆಂಬರ್ 13). (ಏಪ್ರಿಲ್ 21,2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). ಬೆನೆಟ್, ಜೋ. 2002 ರಲ್ಲಿ. ಗಿಟಾರ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟ್ಸ್. ಮಿಲ್ವಾಕೀಃ ಹಾಲ್ ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್. ಬೆರೆಂಡ್ಟ್, ಜೋಚಿಮ್-ಎರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಗುಂಥರ್ ಹ್ಯೂಸ್ಮನ್. 2009 ರಲ್ಲಿ. ದಿ ಜಾಝ್ ಬುಕ್ಃ ಫ್ರಮ್ ರಾಗ್ಟೈಮ್ ಟು ದಿ 21ಸ್ಟ್ ಸೆಂಚುರಿ. ಚಿಕಾಗೊಃ ಚಿಕಾಗೊ ರಿವ್ಯೂ ಪ್ರೆಸ್. .. ಬ್ಲೇಡ್ಸ್, ಜೇಮ್ಸ್. 1996 ರಲ್ಲಿ. ಪರ್ಕ್ಯೂಷನ್ ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ದೇರ್ ಹಿಸ್ಟರಿ, ನಾಲ್ಕನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಸಚಿತ್ರ, ಪರಿಷ್ಕೃತ. ವೆಸ್ಟ್ಪೋರ್ಟ್, ಕಾನ್.: ಬೋಲ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರಮ್ಮರ್. (ಬಟ್ಟೆ) (ಪಿಬಿಕೆ). ಬೋಹ್ಮರ್, ಕೊನ್ರಾಡ್. 1967 ರಲ್ಲಿ. ಥಿಯೋರಿಯು ಹೊಸ ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿದೆ. ಡಾರ್ಮ್ಸ್ಟಾಟ್ಃ ಎಡಿಷನ್ ಟೋನೋಸ್. ಬ್ಯೂಯೆಲ್, ಜೇಸನ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. 2013. "ಚಕ್ ಡಿ", 100 ಎಂಟರ್ಟೈನರ್ಸ್ ಹೂ ಚೇಂಜ್ಡ್ ಅಮೇರಿಕಾಃ ಆನ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಆಫ್ ಪಾಪ್ ಕಲ್ಚರ್ ಲುಮಿನರೀಸ್ [2 ಸಂಪುಟಗಳು]: ಆನ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಆಫ್ ಪಾಪ್ ಕಲ್ಚರ್ ಲುಮಿನರೀಸ್, ಇದನ್ನು ರಾಬರ್ಟ್ ಸಿ. ಸಿಕೆಲ್ಸ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. 115-121. ಸಾಂತಾ ಬಾರ್ಬರಾಃ ಎಬಿಸಿ-ಸಿಎಲ್ಐಒ. .. ಬುಷ್, ಆಂಡ್ರೆ. 2005 ರಲ್ಲಿ. ಆಧುನಿಕ ಜಾಝ್ ಗಿಟಾರ್ ಶೈಲಿಗಳು. ಪೆಸಿಫಿಕ್ಃ ಮೆಲ್ ಬೇ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್. .. ಕ್ಯಾಂಡೆಲಾರಿಯಾ, ಲೊರೆಂಜೊ ಮತ್ತು ಡೇನಿಯಲ್ ಕಿಂಗ್ಮನ್. 2011 ರಲ್ಲಿ. ಅಮೆರಿಕನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಃ ಎ ಪನೋರಮಾ. ಸ್ಟ್ಯಾಮ್ಫೋರ್ಡ್ಃ ಸೆಂಗೇಜ್ ಲರ್ನಿಂಗ್. .. ಕಾಬ್, ವಿಲಿಯಂ ಜೆಲಾನಿ. 2007 ರಲ್ಲಿ. ಟು ದಿ ಬ್ರೇಕ್ ಆಫ್ ಡಾನ್ಃ ಎ ಫ್ರೀಸ್ಟೈಲ್ ಆನ್ ದಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಎಸ್ಥೆಟಿಕ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. .. ಕೋಯೆಲ್ಹೋ, ವಿಕ್ಟರ್ (ಆವೃತ್ತಿ). 2003 ರಲ್ಲಿ. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಕಂಪ್ಯಾನಿಯನ್ ಟು ದಿ ಗಿಟಾರ್. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ಃ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. .. ಕೋಹೆನ್, ಸ್ಕಾಟ್. 1986 ರಲ್ಲಿ. "ಮೋಟಾರ್ಹೆಡ್ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಅತಿ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಗಿದೆ". ಸ್ಪಿನ್ 1, ಇಲ್ಲ. 10 (ಫೆಬ್ರವರಿ): 36. (ಏಪ್ರಿಲ್ 21,2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). ಕೊನೊಲ್ಲಿ, ಕೇಟ್. 2008 ರಲ್ಲಿ. "ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಗೆ ಹೊಸ ಕೆಲಸ ತುಂಬಾ ಜೋರಾಗಿದೆ". ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ (ಏಪ್ರಿಲ್ 8). ಕಾಟ್, ಜೊನಾಥನ್. 1973. ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ಃ ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಸೈಮನ್ & ಶುಸ್ಟರ್. ಡ್ಯಾನ್. 2007 ರಲ್ಲಿ. "ಗ್ಯಾಲೋಸ್ ವಿಶ್ವದ ಅತಿ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಯಾಂಡ್ ಆಯಿತು! ", ಕೆರಾಂಗ್! (21 ಜೂನ್) (15 ಜುಲೈ 2007 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). 2007ರ ಜೂನ್ 26ರಂದು ಮೂಲದಿಂದ ಆರ್ಕೈವ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಡಿ ಲಾ ಪಾರಾ, ಟಿಟೊ, ಟಿ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಮೆಕ್ಗಾರಿ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಲೇನ್ ಮೆಕ್ಗಾರಿ ಅವರೊಂದಿಗೆ. 2000 ರೂ. ಲಿವಿಂಗ್ ದಿ ಬ್ಲೂಸ್ಃ ಕ್ಯಾನ್ಡ್ ಹೀಟ್ಸ್ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಡ್ರಗ್ಸ್, ಡೆತ್, ಸೆಕ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸರ್ವೈವಲ್. [ಎಸ್ಎಲ್. ]: RUF; ಲಂಡನ್ಃ ಟರ್ನರೌಂಡ್; ನಿಪೊಮೊ, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾಃ ಕ್ಯಾನ್ಡ್ ಹೀಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್. .. eBookIt.com (9 ಜೂನ್ 2011). .. ಡಿಕೈರ್, ಡೇವಿಡ್. 2006 ರಲ್ಲಿ. ಜಾಝ್ ಸಂಗೀತಗಾರರು, 1945 ರಿಂದ ಇಂದಿನವರೆಗೆ. ಜೆಫರ್ಸನ್ಃ ಮೆಕ್ಫಾರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ & ಕಂಪನಿ. .. ಡೈರೆಕ್ಟ್ಗೋವ್. "ಶಬ್ದದ ಉಪದ್ರವವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸುವುದು". ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ಸರ್ಕಾರ. (ಏಪ್ರಿಲ್ 21,2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). ಡಾಲ್ಬಿ ಲ್ಯಾಬೋರೇಟರೀಸ್. "ಡಾಲ್ಬಿ ಬಿ, ಸಿ, ಮತ್ತು ಎಸ್ ನಾಯ್ಸ್ ರಿಡಕ್ಷನ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ಸ್ಃ ಮೇಕಿಂಗ್ ಕ್ಯಾಸೆಟ್ಸ್ ಸೌಂಡ್ ಬೆಟರ್". ಡನ್ಸ್ಕಾಂಬ್, ಜೆ. ರಿಚರ್ಡ್ ಮತ್ತು ವಿಲ್ಲೀ ಎಲ್. ಹಿಲ್. 2002 ರಲ್ಲಿ. ಜಾಝ್ ಪೆಡಗೋಗಿಃ ದಿ ಜಾಝ್ ಎಜುಕೇಟರ್ಸ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ಬುಕ್ ಅಂಡ್ ರಿಸೋರ್ಸ್ ಗೈಡ್. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ಃ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್. ಡೈಸನ್, ಮೈಕೆಲ್ ಎರಿಕ್. 1993 ರಲ್ಲಿ. ರಿಫ್ಲೆಕ್ಟಿಂಗ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಃ ಆಫ್ರಿಕನ್-ಅಮೆರಿಕನ್ ಕಲ್ಚರಲ್ ಕ್ರಿಟಿಸಿಸಮ್. ಮಿನ್ನಿಯಾಪೋಲಿಸ್ಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಮಿನ್ನೇಸೋಟ ಪ್ರೆಸ್. .. ಎಕಾನಮಿ, ಜೆಫ್. 2004 ರಲ್ಲಿ. "ಪ್ರೌಡ್ ಸನ್ ಒ))) ಫಿಲ್ಸ್ ದಿ ಏರ್", ಚಿಕಾಗೊ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ (2 ಜುಲೈ) (21 ಏಪ್ರಿಲ್ 2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). ಫಾಸ್ಟ್, ಯವೋನ. 2004 ರಲ್ಲಿ. ಆಸ್ಪರ್ಜರ್ ಸಿಂಡ್ರೋಮ್ ಅಥವಾ ಮೌಖಿಕವಲ್ಲದ ಕಲಿಕಾ ಅಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಉದ್ಯೋಗಃ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯತಂತ್ರಗಳು. ಲಂಡನ್ಃ ಜೆಸ್ಸಿಕಾ ಕಿಂಗ್ಸ್ಲೆ ಪಬ್ಲಿಷರ್ಸ್. .. ಫಿಂಕ್, ರಾಬರ್ಟ್. 1981 ರಲ್ಲಿ. ದಿ ಆರಿಜಿನ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಃ ಎ ಥಿಯರಿ ಆಫ್ ದಿ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್. ಸಸ್ಕಾಟೂನ್ಃ ಗ್ರೀನ್ವಿಚ್-ಮೆರಿಡಿಯನ್. ಗೇಟ್ಸ್, ಹೆನ್ರಿ ಲೂಯಿಸ್ ಮತ್ತು ಎವೆಲಿನ್ ಬ್ರೂಕ್ಸ್ ಹಿಗ್ಗಿನ್ಬೋಥಮ್. 2004 ರಲ್ಲಿ. "ಬ್ಲೈಂಡ್ ಟಾಮ್", ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಮೆರಿಕನ್ ಲೈವ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, 84-86. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. .. ಗೋಲ್ಡ್ಮನ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಫ್ರಾಂಕೊ. 1961 ರಲ್ಲಿ. "ವ್ಯತ್ಯಾಸಃ ಅಯಾನೀಕರಣ; ಸಾಂದ್ರತೆ 21.5; ಇಂಟೆಗ್ರೇಲ್ಸ್; ಆಕ್ಟಾಂಡ್ರೆ; ಹೈಪರ್ಪ್ರಿಜಮ್; ಪೊಯೆಮ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರೋನಿಕ್. ವಾದ್ಯತಜ್ಞರು, ಕಾಂ. ರಾಬರ್ಟ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್. ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಎಂಎಸ್ 6146 (ಸ್ಟಿರಿಯೊ) "(ರಿವ್ಯೂಸ್ ಆಫ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ). ದಿ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಲಿ 47, ನಂ. 1 (ಜನವರಿ): 133-134. ಗಾಟ್ಲೀಬ್, ನ್ಯಾನೆಟ್ ಮತ್ತು ಮಾರ್ಕ್ ಜೆ. ಮೆಕ್ಲೆಲ್ಯಾಂಡ್. 2003 ರಲ್ಲಿ. ಜಪಾನಿನ ಸೈಬರ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು. ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಸೈಕಾಲಜಿ ಪ್ರೆಸ್. (ಮೇ 25,2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). ಗ್ರಿಫಿತ್ಸ್, ಪಾಲ್. 2001 ರಲ್ಲಿ. "ಸ್ಪ್ರೆಚ್ಗೆಸಾಂಗ್". ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್, ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಇದನ್ನು ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸ್ಯಾಡೀ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಟೈರೆಲ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಂಡನ್ಃ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್. ಹ್ಯಾಸ್ಟ್, ಡೊರೊಥಿಯಾ ಇ., ಜೇಮ್ಸ್ ಆರ್. ಕೌಡೆರಿ, ಮತ್ತು ಸ್ಟಾನ್ ಸ್ಕಾಟ್ (ಆವೃತ್ತಿಗಳು). 1999 ರಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತದ ಜಗತ್ತನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸುವುದುಃ ವಿಶ್ವ ಸಂಗೀತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ಸಂಗೀತದ ಪರಿಚಯ. ಡುಬುಕ್, ಅಯೋವಾಃ ಕೆಂಡಾಲ್/ಹಂಟ್. (ಏಪ್ರಿಲ್ 19,2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). ಹೆಗಾರ್ಟಿ, ಪಾಲ್. 2008 ರಲ್ಲಿ. "ಬನ್ನಿ, ಶಬ್ದವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿ". ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್. ಲಂಡನ್ಃ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ ಮೀಡಿಯಾ ಗ್ರೂಪ್. ಹೆಗಾರ್ಟಿ, ಪಾಲ್. 2007 ರಲ್ಲಿ. ಶಬ್ದ/ಸಂಗೀತಃ ಒಂದು ಇತಿಹಾಸ. ಲಂಡನ್ಃ ಕಾಂಟಿನಮ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್ ಗ್ರೂಪ್. ಹೆಲ್ಲರ್, ಶರೋನ್. 2003 ರಲ್ಲಿ. ತುಂಬಾ ಜೋರಾಗಿ, ತುಂಬಾ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿ, ತುಂಬಾ ವೇಗವಾಗಿ, ತುಂಬಾ ಬಿಗಿಯಾಗಿಃ ಅತಿಯಾದ ಪ್ರಚೋದಕ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ನೀವು ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದರೆ ಏನು ಮಾಡಬೇಕು. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಹಾರ್ಪರ್ಕಾಲಿನ್ಸ್. .. ಹೆಲ್ಮ್ಹೋಲ್ಟ್ಜ್, ಹರ್ಮನ್ ಎಲ್. ಎಫ್. 1885. ಆನ್ ದಿ ಸೆನ್ಸೇಷನ್ಸ್ ಆಫ್ ಟೋನ್ ಆಸ್ ಎ ಫಿಸಿಯೋಲಾಜಿಕಲ್ ಬೇಸಿಸ್ ಫಾರ್ ದಿ ಥಿಯರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಎರಡನೇ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಆವೃತ್ತಿ, ಇದನ್ನು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಜೆ. ಎಲ್ಲಿಸ್ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಂಡನ್ಃ ಲಾಂಗ್ಮ್ಯಾನ್ಸ್ & ಕಂಪನಿ. ಹೆನ್ರಿ ಮೊರ್ಗೆಂಥೌ ಅವರ ಹೊಸ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಮರುಮುದ್ರಣ ಆವೃತ್ತಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಡೋವರ್ ಪಬ್ಲಿಕೇಷನ್ಸ್, ಇಂಕ್., 1954. ಹೆಂಕ್, ಹರ್ಬರ್ಟ್. 2004 ರಲ್ಲಿ. ಕ್ಲಾವಿಯರ್ಕ್ಲಸ್ಟರ್ಃ ಗೆಸ್ಚಿಚ್ಟೆ, ಥಿಯೋರಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಕ್ಸಿಸ್ ಇನ್ನರ್ ಕ್ಲಾಂಗ್ಸ್ಟಾಲ್ಟ್. 9ರಂದು ಕರೆ ಮಾಡಿ. ಮನ್ಸ್ಟರ್ಃ ಲಿಟ್ ವೆರ್ಲಾಗ್. .. ಹೆಸ್ಲರ್, ಜ್ಯಾಕ್ ಆರ್., ಮತ್ತು ನೋಯೆಲ್ ಡಿ. ಎಮ್. ಲೆಹ್ನರ್. 2008 ರಲ್ಲಿ. ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಸಂಶೋಧನಾ ಸೌಲಭ್ಯಗಳ ಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸ. ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್, ಲಂಡನ್, ಬೋಸ್ಟನ್ಃ ಎಲ್ಸೆವಿಯರ್/ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಪ್ರೆಸ್. .. ಹಾಲೆಂಡ್, ಜೇಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಾನೆಟ್ ಕೆ. ಪೇಜ್. 2001 ರಲ್ಲಿ. "ಪರ್ಕ್ಯೂಷನ್". ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್, ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಇದನ್ನು ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸ್ಯಾಡೀ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಟೈರೆಲ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಂಡನ್ಃ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್. ಹೋಮ್ಸ್, ಥಾಮ್. 2008 ರಲ್ಲಿ. ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತಃ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ರೂಟ್ಲೆಡ್ಜ್. ಹಾಪ್ಕಿನ್, ಬಾರ್ಟ್. 1996 ರಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತ ವಾದ್ಯಗಳ ವಿನ್ಯಾಸಃ ವಾದ್ಯಗಳ ತಯಾರಿಕೆಗಾಗಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮಾಹಿತಿ. ಟಕ್ಸನ್ಃ ಶಾರ್ಪ್ ಪ್ರೆಸ್ ನೋಡಿ. .. ಹ್ಯೂಗೆ, ಜೆಸ್ಸಿ. 2009 ರಲ್ಲಿ. "ಮೈ ಬ್ಲಡಿ ವ್ಯಾಲೆಂಟೈನ್ ವಿಲ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ ಔಟ್ ಫ್ರೀ ಇಯರ್ಪ್ಲಗ್ಸ್ ಟುನೈಟ್ಃ ಯೂಸ್ ದೆಮ್", ಡಲ್ಲಾಸ್ ಅಬ್ಸರ್ವರ್ (22 ಏಪ್ರಿಲ್) (21 ಏಪ್ರಿಲ್ 2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). ಜೇಮ್ಸ್, ಬಿಲ್ಲಿ. 1999 ರಲ್ಲಿ. ಆನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಃ ದಿ ಸ್ಟೋರಿ ಆಫ್ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಫಂಕ್ ರೈಲ್ರೋಡ್. ಲಂಡನ್ಃ ಎಸ್ಎಎಫ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್. .. ಜಾನ್ಸನ್, ಇ., ಮತ್ತು ಕೆ. ಕಾರ್ಲ್ಸನ್. 1983 ರಲ್ಲಿ. "ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದೊಳಗೆ ಧ್ವನಿ ಮಟ್ಟಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಶ್ರವಣ ನಷ್ಟಕ್ಕೆ ಅಪಾಯದ ಮಾನದಂಡಗಳು". ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯನ್ ಆಡಿಯಾಲಜಿ 12, ನಂ. 3 (ಜನವರಿ 1): 215-221. (ಏಪ್ರಿಲ್ 19,2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). ಜೋನ್ಸ್, ಸ್ಟೀಫನ್. 2001 ರಲ್ಲಿ. "ಚೀನಾಃ §4: ಜೀವಂತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು, 4: ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ, (i) ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು, (b) ಶಾಮ್-ಮತ್ತು-ಒತ್ತಾಯದ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು". ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್, ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಇದನ್ನು ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸ್ಯಾಡೀ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಟೈರೆಲ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಂಡನ್ಃ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್. ಕಾಟ್ಜ್, ಮಾರ್ಕ್. 2012 ರಲ್ಲಿ. ಗ್ರೂವ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಃ ದಿ ಆರ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಕಲ್ಚರ್ ಆಫ್ ದಿ ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ಡಿಜೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. .. ಕೆನಡಿ, ಮೈಕೆಲ್. 2006 ರಲ್ಲಿ. "ಸ್ಪ್ರೆಚ್ಗೆಸಾಂಗ್, ಸ್ಪ್ರೆಚ್ಸ್ಟಿಮೆ". ದಿ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಪರಿಷ್ಕೃತ, ಜಾಯ್ಸ್ ಬೌರ್ನ್, ಸಹಾಯಕ ಸಂಪಾದಕ. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. .. ಕಿಂಬೆಲ್, ಡೇವಿಡ್. 1991 ರಲ್ಲಿ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೇರಾ. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಮೆಲ್ಬರ್ನ್ಃ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. .. ಕಿರ್ಚ್ನರ್, ಬಿಲ್ (ಆವೃತ್ತಿ). 2005 ರಲ್ಲಿ. ದಿ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಕಂಪ್ಯಾನಿಯನ್ ಟು ಜಾಝ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. .. ಕೊಸ್ಕೊ, ಬಾರ್ಟ್, ಸಾನ್ಯಾ ಮಿಟೈಮ್. "ಅಡಾಪ್ಟಿವ್ ಸ್ಟೋಕಾಸ್ಟಿಕ್ ರೆಸೋನೆನ್ಸ್" ಪ್ರೊಸೀಡಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಐ. ಇ. ಇ. ಇ 86, ನಂ. 11 (ನವೆಂಬರ್): 2152-2183. ಕೊಸ್ಕೊ, ಬಾರ್ಟ್. 2006 ರಲ್ಲಿ. ಶಬ್ಧ. ಸಿಟಿ ಆಫ್ ವೆಸ್ಟ್ಮಿನಿಸ್ಟರ್, ಲಂಡನ್ಃ ಪೆಂಗ್ವಿನ್ ಬುಕ್ಸ್. .. ಕೌವರಾಸ್, ಲಿಂಡಾ ಐಯೋನ್ನಾ. 2013 ರಲ್ಲಿ. ಸೈಲೆನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಲೋಡ್ ಮಾಡುವುದುಃ ಡಿಜಿಟಲ್ ನಂತರದ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಸೌಂಡ್ ಆರ್ಟ್. ಫರ್ನ್ಹ್ಯಾಮ್ಃ ಆಶ್ಗೇಟ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್. .. ಕ್ರೆಪ್ಸ್, ಡೇನಿಯಲ್. 2009 ರಲ್ಲಿ. 'ಲೆಡ್ ಝೆಪೆಲಿನ್ II' 40ನೇ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಕಾಲಿಟ್ಟಿದೆ. ರೋಲಿಂಗ್ ಸ್ಟೋನ್ (ಅಕ್ಟೋಬರ್ 22). ಕರ್ಟ್ಜ್, ಮೈಕೆಲ್. 1992 ರಲ್ಲಿ. ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ಃ ಎ ಬಯೋಗ್ರಫಿ, ಇದನ್ನು ರಿಚರ್ಡ್ ಟೂಪ್ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಂಡನ್ಃ ಫೇಬರ್ ಮತ್ತು ಫೇಬರ್. .. ಲಿವಿ [ಟೈಟಸ್ ಲಿವಿಯಸ್]. 1823. ದಿ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ರೋಮ್, ಮೊದಲ ಅಮೇರಿಕನ್, ಕೊನೆಯ ಲಂಡನ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಜಾರ್ಜ್ ಬೇಕರ್ ಆರು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಫಿಲಡೆಲ್ಫಿಯಾಃ ಎಚ್. ಸಿ. ಕ್ಯಾರಿ & ಐ. ಲೀ; ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ಃ ಡೇವಿಸ್ & ಫೋರ್ಸ್; ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಪೀಟರ್ ಎ. ಮೆಸಿಯರ್; ಬಾಲ್ಟಿಮೋರ್ಃ ಎಫ್. ಲ್ಯೂಕಾಸ್; ಜಾರ್ಜ್ಟೌನ್ಃ ಥಾಮಸ್; ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ಸ್ಬರ್ಗ್, ವರ್ಜಿನಿಯಾಃ ವಿಲಿಯಂ ಎಫ್. ಗ್ರೇ. ಮಾಚೆ, ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್-ಬರ್ನಾರ್ಡ್. 1993 ರಲ್ಲಿ. ಸಮಕಾಲೀನ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ, ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆ. ಯವೆರ್ಡನ್ಃ ಹಾರ್ವುಡ್ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಪಬ್ಲಿಷರ್ಸ್. .. (ಮೇ 6,2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ) ಮ್ಯಾಕ್ಡೊನಾಲ್ಡ್, ಇಯಾನ್. 2005 ರಲ್ಲಿ. ರೆವಲ್ಯೂಷನ್ ಇನ್ ದಿ ಹೆಡ್ಃ ದಿ ಬೀಟಲ್ಸ್ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಸಿಕ್ಸ್ಟೀಸ್, ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿ. ಲಂಡನ್ಃ ಪಿಮ್ಲಿಕೋ. .. ಮಾಕ್ಲಿಸ್, ಜೋಸೆಫ್. 1979 ರಲ್ಲಿ. ಸಮಕಾಲೀನ ಸಂಗೀತದ ಪರಿಚಯ, ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ಃ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ನಾರ್ಟನ್. .. ಮ್ಯಾಕೋನಿ, ರಾಬಿನ್. 2005 ರಲ್ಲಿ. ಇತರ ಗ್ರಹಗಳುಃ ಕಾರ್ಲ್ಹೈನ್ಜ್ ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ನ ಸಂಗೀತ. ಲಾನ್ಹ್ಯಾಮ್, ಮೇರಿಲ್ಯಾಂಡ್ಃ ಸ್ಕೇರ್ಕ್ರೋ ಪ್ರೆಸ್. .. ಮೆಕ್ಕ್ರೆಡಿ, ಮಾರ್ಷಾ. 2009 ರಲ್ಲಿ. ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಸೂಪರ್ಸ್ಟಾರ್ಸ್ಃ ಇಂದಿನ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಹೇಗೆ ಈ ರೂಪವನ್ನು ಮರುಶೋಧಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಸ್ಕೈಹಾರ್ಸ್ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್. .. ಮ್ಯಾಡೆನ್, ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಬಿ. 1999 ರಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಫ್ರ್ಯಾಕ್ಟಲ್ಸ್ಃ ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಗಾಗಿ ಪರಿಚಯಾತ್ಮಕ ಗಣಿತ. ಸಾಲ್ಟ್ ಲೇಕ್ ಸಿಟಿಃ ಹೈ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರೆಸ್. .. ಮಾಯಾ, ಜೂಲಿಯಾನಾ ರೋಲೊ ಫೆರ್ನಾಂಡಿಸ್ ಮತ್ತು ಐಡಾ ಚಾವೆಸ್ ಪ್ಯಾಚೆಕೊ ರುಸ್ಸೋ. 2008 ರಲ್ಲಿ. "ಸ್ಟಡಿ ಆಫ್ ದಿ ಹಿಯರಿಂಗ್ ಆಫ್ ರಾಕ್ ಅಂಡ್ ರೋಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್", ಸೈಫ್ಲೋ ಬ್ರೆಜಿಲ್ 20, ನಂ. 1 (ಮಾರ್ಚ್): 49-54. (19 ಏಪ್ರಿಲ್ 2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ) ಮಾಸೆರೋಟಿ, ಟೋನಿ. 2012 ರಲ್ಲಿ. "ಮಾಸೆರೋಟಿ ವಿಎಕ್ಸ್1 ವೋಕಲ್ ಎನ್ಹಾನ್ಸರ್". ಧ್ವನಿ ತರಂಗಗಳು. (ಏಪ್ರಿಲ್ 8,2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). ಮಾರ್ಟಿನ್, ಹೆನ್ರಿ ಮತ್ತು ಕೀತ್ ವಾಟರ್ಸ್. 2013 ರಲ್ಲಿ. ಎಸೆನ್ಷಿಯಲ್ ಜಾಝ್. ಸ್ಟ್ಯಾಮ್ಫೋರ್ಡ್ಃ ಸೆಂಗೇಜ್ ಲರ್ನಿಂಗ್. ಮಾರ್ಟಿನ್, ಹೆನ್ರಿ ಮತ್ತು ಕೀತ್ ವಾಟರ್ಸ್. 2011 ರಲ್ಲಿ. ಜಾಝ್ಃ ಮೊದಲ 100 ವರ್ಷಗಳು. ಸ್ಟ್ಯಾಮ್ಫೋರ್ಡ್ಃ ಸೆಂಗೇಜ್ ಲರ್ನಿಂಗ್. ಮ್ಯಾಥಿಸೆನ್, ಥಾಮಸ್ ಜೆ. 2001 ರಲ್ಲಿ. "ಗ್ರೀಸ್, §1: ಪ್ರಾಚೀನ". ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್, ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಇದನ್ನು ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸ್ಯಾಡೀ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಟೈರೆಲ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಂಡನ್ಃ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್. ಮೆಯೆರ್, ಈವ್ ಆರ್. 1974. "ಟರ್ಕೆರಿ ಮತ್ತು ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತ". ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಅಧ್ಯಯನಗಳು 7, ನಂ. 4 (ಬೇಸಿಗೆ): 474-488. ಮೆಯೆರ್-ಎಪ್ಲರ್, ವರ್ನರ್. 1955 ರಲ್ಲಿ. "ಮಾನಸಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು". ದಿ ರೀಹೆ 1 "ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಷ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್": 22-28. "ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" (1957) ನ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಗೋಹ್ರ್ ಅವರು "ಸ್ಟ್ಯಾಟಿಸ್ಟಿಕ್ ಅಂಡ್ ಸೈಕಲಾಜಿಕ್ ಪ್ರಾಬ್ಲಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಸೌಂಡ್" ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಿಲ್ಲರ್, ಲೆಟಾ ಇ., ಮತ್ತು ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಹ್ಯಾನ್ಸನ್. 2001 ರಲ್ಲಿ. "ಹ್ಯಾರಿಸನ್, ಲೌ (ಸಿಲ್ವರ್)". ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್, ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಇದನ್ನು ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸ್ಯಾಡೀ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಟೈರೆಲ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಂಡನ್ಃ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್. ಮೈನರ್, ವಿಲಿಯಂ. 2004 ರಲ್ಲಿ. ಜಾಝ್ ಜರ್ನೀಸ್ ಟು ಜಪಾನ್ಃ ದಿ ಹಾರ್ಟ್ ವಿದೀನ್. ಆನ್ ಆರ್ಬರ್ಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಮಿಚಿಗನ್ ಪ್ರೆಸ್. (ಮೇ 25,2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). ಮೊಂಟಾಗು, ಜೆರೆಮಿ. 2002 ರಲ್ಲಿ. ಟಿಮ್ಪಾನಿ ಮತ್ತು ಪರ್ಕ್ಯೂಷನ್. ನ್ಯೂ ಹಾವೆನ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ಃ ಯೇಲ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. (ಏಪ್ರಿಲ್ 19,2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). ಮೊರಾಟಾ, ಥಾಯ್ಸ್. 2007 ರಲ್ಲಿ. "ಯಂಗ್ ಪೀಪಲ್ಃ ದೇರ್ ನಾಯ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಎಕ್ಸ್ಪೋಷರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ದಿ ರಿಸ್ಕ್ ಆಫ್ ಹಿಯರಿಂಗ್ ಲಾಸ್", ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಆಡಿಯಾಲಜಿ 46, ನಂ. 3:111-112. , ನ್ಯಾಟೀಜ್, ಜೀನ್-ಜಾಕ್ವೆಸ್. 1990 ರಲ್ಲಿ. ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಡಿಸ್ಕೋರ್ಸ್ಃ ಟುವರ್ಡ್ಸ್ ಎ ಸೆಮಿಯಾಲಜಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಇದನ್ನು ಕ್ಯಾರೋಲಿನ್ ಅಬ್ಬೆಟ್ ಅನುವಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ಃ ಪ್ರಿನ್ಸ್ಟನ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. .. ನ್ಯೂಮನ್, ವಿಲಿಯಂ ಎಸ್. 1972. ಬರೊಕ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ, ಮೂರನೇ ಆವೃತ್ತಿ. ನಾರ್ಟನ್ ಗ್ರಂಥಾಲಯ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ನಾರ್ಟನ್. ಓಕ್ಸ್ಲರ್, ಅಂಜಾ. 2001 ರಲ್ಲಿ. "ಟೋಚ್, ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್", ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್, ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಇದನ್ನು ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸ್ಯಾಡೀ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಟೈರೆಲ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಂಡನ್ಃ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್. ಓಸ್ಟ್ರಿ, ಬಿ., ಎನ್. ಎಲ್ಲರ್, ಇ. ಡಾಹ್ಲಿನ್, ಮತ್ತು ಜಿ. ಸ್ಕೈಲ್ವ್. 1989 ರಲ್ಲಿ. "ಆರ್ಕೇಸ್ಟ್ರಲ್ ಸಂಗೀತಗಾರರಲ್ಲಿ ಶ್ರವಣ ದೋಷ". ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಜರ್ನಲ್ ಆಫ್ ಆಡಿಯಾಲಜಿ 18, ನಂ. 4 (ಜನವರಿ 1). (19 ಏಪ್ರಿಲ್ 2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ) ಪಿಕೋಲಾ, ಡೆರೆಕ್. 2009 ರಲ್ಲಿ. "ಗಿಟಾರ್ ವರ್ಧನೆ". ಮಧ್ಯಂತರ ಯೋಜನೆ. ಫ್ರೆಡೋನಿಯಾಃ ಸ್ಟೇಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಅಟ್ ಫ್ರೆಡೋನಿಯಾ (ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್) (13 ಏಪ್ರಿಲ್ 2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). ಪಿಕುಟ್, ಬೆಂಜಮಿನ್. 2011 ರಲ್ಲಿ. ಪ್ರಯೋಗಶೀಲತೆ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆಃ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಅದರ ಮಿತಿಗಳು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಅಧ್ಯಯನಗಳು 11. ಬರ್ಕ್ಲಿಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಪ್ರೆಸ್. (ಬಟ್ಟೆ); (ಪಿಬಿಕೆ). ಪರ್ಕರ್, ಮೈಕೆಲ್. 2001 ರಲ್ಲಿ. "ಜಾನಿಸ್ಸರಿ ಸಂಗೀತ [ಟರ್ಕಿಶ್ ಸಂಗೀತ]". ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್, ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಇದನ್ನು ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸ್ಯಾಡೀ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಟೈರೆಲ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಂಡನ್ಃ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್. ಪಾಟರ್, ಕೀತ್. 2001 ರಲ್ಲಿ. ನಾಲ್ಕು ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಗೀತಗಾರರುಃ ಲಾ ಮಾಂಟೆ ಯಂಗ್, ಟೆರ್ರಿ ರಿಲೆ, ಸ್ಟೀವ್ ರೀಚ್, ಫಿಲಿಪ್ ಗ್ಲಾಸ್. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. (ಮೇ 6,2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). ಪ್ರಿಟ್ಚೆಟ್, ಜೇಮ್ಸ್. 1993 ರಲ್ಲಿ. ಜಾನ್ ಕೇಜ್ ಅವರ ಸಂಗೀತ. 20ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. (ಬಟ್ಟೆ); (ಪಿಬಿಕೆ). ಪ್ರೊವೈನ್, ರಾಬರ್ಟ್. ಸಿ. 2001. "ಕೊರಿಯಾ II. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳುಃ 3. ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತ, "ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್, ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಇದನ್ನು ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸ್ಯಾಡೀ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಟೈರೆಲ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಂಡನ್ಃ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್. ಪೈರೋನ್, ನೋನಾ ಮತ್ತು ಔರೆಲಿಯೋ ಬಿಯಾಂಕೋ. 2001 ರಲ್ಲಿ. "ಫರೀನಾ, ಕಾರ್ಲೋ". ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್, ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಇದನ್ನು ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸ್ಯಾಡೀ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಟೈರೆಲ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಂಡನ್ಃ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್. ಖುರೇಷಿ, ರೆಗುಲಾ, ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಎಸ್. ಪವರ್ಸ್, ಜೊನಾಥನ್ ಕಾಟ್ಜ್, ರಿಚರ್ಡ್ ವಿಡ್ಡೆಸ್, ಗಾರ್ಡನ್ ಗೀಕಿ, ಅಲಾಸ್ಟೇರ್ ಡಿಕ್, ದೇವ್ದಾನ್ ಸೇನ್, ನಜೀರ್ ಎ. ಜೈರಾಜ್ಭಾಯ್, ಪೀಟರ್ ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್, ರಾಬರ್ಟ್ ಸೈಮನ್, ಜೋಸೆಫ್ ಜೆ. ಪಾಲಕ್ಕಲ್, ಸೋನಿಯಾ ಕೆ. ಬ್ರಾರ್, ಎಂ. ವಿಟ್ನಿ ಕೆಲ್ಟಿಂಗ್, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಒ. ಹೆನ್ರಿ, ಮರಿಯಾ ಲಾರ್ಡ್, ಅಲಿಸನ್ ಅರ್ನಾಲ್ಡ್, ವಾರೆನ್ ಪಿಂಕ್ನಿ, ಕಪಿಲಾ ವಾತ್ಸ್ಯಾಯನ್, ಬೊನೀ ಸಿ. ವೇಡ್ 2001. "ಭಾರತ, ಉಪಖಂಡ". ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್, ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಇದನ್ನು ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸ್ಯಾಡೀ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಟೈರೆಲ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಂಡನ್ಃ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್. ರಾಡಾನೋ, ರೊನಾಲ್ಡ್. 2000 ರೂ. "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ನಾಯ್ಸ್/ವೈಟ್ ಮಾಸ್ಟರಿ". ಡೀಕಂಪೊಸಿಷನ್ಃ ಪೋಸ್ಟ್-ಡಿಸಿಪ್ಲಿನರಿ ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್, ಇದನ್ನು ಸ್ಯೂ-ಎಲ್ಲೆನ್ ಕೇಸ್, ಫಿಲಿಪ್ ಬ್ರೆಟ್, ಸುಸಾನ್ ಲೇ ಫೋಸ್ಟರ್ ಅವರು ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಬ್ಲೂಮಿಂಗ್ಟನ್, ಇಂಡಿಯಾನಾಃ ಇಂಡಿಯಾನಾ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ರೆಡ್ಡಿ, ಕೆ. ಆರ್., ಎಸ್. ಬಿ. ಬಾದಾಮಿ, ವಿ. ಬಾಲಸುಬ್ರಮಣಿಯನ್. 1994 ರಲ್ಲಿ. ಆಂದೋಲನಗಳು ಮತ್ತು ಅಲೆಗಳು. ಹೈದರಾಬಾದ್: ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. .. ರೋಡ್ಸ್, ಕಾರ್ಲ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಇಯಾನ್ ವೆಸ್ಟ್ವುಡ್. 2008 ರಲ್ಲಿ. ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಥೆಯ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳು. ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ರೂಟ್ಲೆಡ್ಜ್. ;. ರುಸೋಲೊ, ಲುಯಿಗಿ. 1913 ರಲ್ಲಿ. "ಲಾರ್ಟೆ ದೀ ರುಮೋರಿ". ರಾಬರ್ಟ್ ಫಿಲ್ಲಿಯು ಅನುವಾದಿಸಿದ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಆವೃತ್ತಿ "ದಿ ಆರ್ಟ್ ಆಫ್ ನಾಯ್ಸಸ್" ಅನ್ನು ಉಬುವೆಬ್, 2004ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು. ಸರಣಿಯ ಸಂಪಾದಕ ಮೈಕೆಲ್ ಟೆನ್ಸರ್. (27 ಮೇ 2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). ಸಾಚ್ಸ್, ಹಾರ್ವೆ. 2010 ರಲ್ಲಿ. ದಿ ನೈನ್ತ್ಃ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ ಇನ್ 1824. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ರಾಂಡಮ್ ಹೌಸ್. (ಏಪ್ರಿಲ್ 19,2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). ಸಾಲಿಸ್, ಜೇಮ್ಸ್ (ಆವೃತ್ತಿ.). 1996 ರಲ್ಲಿ. ದಿ ಗಿಟಾರ್ ಇನ್ ಜಾಝ್ಃ ಆನ್ ಆಂಥಾಲಜಿ. ಲಿಂಕನ್ಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ನೆಬ್ರಸ್ಕಾ ಪ್ರೆಸ್. .. ಸ್ಕೋಲ್ಸ್, ಪರ್ಸಿ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್. 1970 ರಲ್ಲಿ. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಕಂಪ್ಯಾನಿಯನ್ ಟು ಮ್ಯೂಸಿಕ್, ಹತ್ತನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಜಾನ್ ಓವನ್ ವಾರ್ಡ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ, ಪರಿಷ್ಕರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಮರುಹೊಂದಿಸಿದ. ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ಸ್ವತಃ, ಡೌಗ್ಲಾಸ್. 2011 ರಲ್ಲಿ. ಸಕ್ರಿಯ ಕ್ರಾಸ್ಒವರ್ಗಳ ವಿನ್ಯಾಸ. ಆಮ್ಸ್ಟರ್ಡ್ಯಾಮ್, ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್, ಮತ್ತು ವಾಲ್ಥಮ್, ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ಃ ಫೋಕಲ್ ಪ್ರೆಸ್/ಎಲ್ಸೆವಿಯರ್. .. ಶಿಯಾ, ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ರೊಡ್ರಿಗಜ್. 2007 ರಲ್ಲಿ. ಫ್ಯಾಬ್ ಫೋರ್ FAQ: ಬೀಟಲ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಉಳಿದಿರುವ ಎಲ್ಲವೂ-ಮತ್ತು ಇನ್ನಷ್ಟು! FAQ ಸರಣಿ. ಮಿಲ್ವಾಕೀ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಹಾಲ್ ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್. .. ಸಿಮ್ಸ್, ಬ್ರಿಯಾನ್ ಆರ್. 1986. ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಆಫ್ ದಿ ಟ್ವೆಂಟಿಥ್ ಸೆಂಚುರಿಃ ಸ್ಟೈಲ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಟ್ರಕ್ಚರ್. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಶಿರ್ಮರ್ ಬುಕ್ಸ್; ಲಂಡನ್ಃ ಕೊಲಿಯರ್ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್ ಪಬ್ಲಿಷರ್ಸ್. ಸ್ಲೋನಿಮ್ಸ್ಕಿ, ನಿಕೋಲಸ್, ಥಿಯೋಡೋರ್ ಬೇಕರ್ ಮತ್ತು ಲಾರಾ ಕುಹ್ನ್. 2001 ರಲ್ಲಿ. ಶಿರ್ಮರ್ ಉಚ್ಚಾರಣೆ ಪಾಕೆಟ್ ಕೈಪಿಡಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಟರ್ಮ್ಸ್, ಐದನೇ ಆವೃತ್ತಿ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್. : ಶಿರ್ಮರ್; ಲಂಡನ್ಃ ಓಮ್ನಿಬಸ್. .. (ಮೇ 6,2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). ಸ್ಟಿಲ್ಮನ್, ಆಮಿ ಕೆ. 2001. "ಪಾಲಿನೇಷಿಯಾ II. ಈಸ್ಟರ್ನ್ ಪಾಲಿನೇಷ್ಯಾ, 3. ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಾಲಿನೇಷಿಯಾ, (i) ಸೊಸೈಟಿ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್, ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್, ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಇದನ್ನು ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸ್ಯಾಡೀ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಟೈರೆಲ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಂಡನ್ಃ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್. ಸ್ಟಬ್ಸ್, ಡೇವಿಡ್. 2003 ರಲ್ಲಿ. ಜಿಮಿ ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ಸ್ಃ ಪ್ರತಿ ಹಾಡಿನ ಹಿಂದಿನ ಕಥೆಗಳು. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ಃ ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊ ಪ್ರೆಸ್. .. (ಏಪ್ರಿಲ್ 13,2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್, ಕಾರ್ಲ್ಹೀನ್ಜ್. 1963 ಎ. ಜಾರ್ಜ್ ಹೈಕ್ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದ "............ ಟೆಕ್ಸ್ಟೆ ಜುರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ 1, ಡೈಟರ್ ಷ್ನೆಬೆಲ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಪಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಪದದೊಂದಿಗೆ, 99-139. ಡೂಮಾಂಟ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟೆ. ಕಲೋನ್ಃ ವೆರ್ಲಾಗ್ ಎಮ್. ಡುಮಾಂಟ್ ಸ್ಕೌಬರ್ಗ್. ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್, ಕಾರ್ಲ್ಹೀನ್ಜ್. 1963 ಬಿ. "ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಮತ್ತು ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್". ಡೈಟರ್ ಷ್ನೆಬೆಲ್ ಅವರು ಸಂಪಾದಿಸಿದ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಪದದೊಂದಿಗೆ ಬರೆದ ಅವರ ಟೆಕ್ಸ್ಟೆ ಜುರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ 1 ರಲ್ಲಿ, 140-151. ಡ್ಯುಮಂಟ್ ಡೊಲ್ಯುಮೆಂಟೆ. ಕಲೋನ್ಃ ವೆರ್ಲಾಗ್ ಎಮ್. ಡುಮಾಂಟ್ ಸ್ಕೌಬರ್ಗ್. ಸುಝೇನ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಮೆಕ್ಗುಯಿರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಜೆರೋಮ್ ಕೋಲ್ ಅನುವಾದಿಸಿದ "ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಮತ್ತು ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟಲ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ಎಂಬ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಆವೃತ್ತಿ. ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಕಾಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಡೇನಿಯಲ್ ವಾರ್ನರ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ ಆಡಿಯೋ ಕಲ್ಚರ್ನಲ್ಲಿಃ ರೀಡಿಂಗ್ಸ್ ಇನ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್, 370-380. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಕಾಂಟಿನಮ್, 2004.;. ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್, ಕಾರ್ಲ್ಹೀನ್ಜ್. 1963 ಸಿ. "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" "" " ಟೆಕ್ಸ್ಟೆ ಜುರ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ 1, ಡೈಟರ್ ಷ್ನೆಬೆಲ್ ಅವರಿಂದ ಸಂಪಾದಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಪದದೊಂದಿಗೆ, 211-221. ಡೂಮಾಂಟ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟೆ. ಕಲೋನ್ಃ ವೆರ್ಲಾಗ್ ಎಮ್. ಡುಮಾಂಟ್ ಸ್ಕೌಬರ್ಗ್. ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್, ಕಾರ್ಲ್ಹೀನ್ಜ್. 1989 ರಲ್ಲಿ. "ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ನಾಲ್ಕು ಮಾನದಂಡಗಳು". ಕಾರ್ಲ್ಹೈನ್ಜ್ ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ನಲ್ಲಿ, ಸ್ಟಾಕ್ಹೌಸೆನ್ ಆನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ಃ ಲೆಕ್ಚರ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಇಂಟರ್ವ್ಯೂಸ್, ರಾಬಿನ್ ಮ್ಯಾಕೋನಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದ, 88-111. ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಮೇರಿಯನ್ ಬೋಯರ್ಸ್. (ಬಟ್ಟೆ); (ಪಿಬಿಕೆ). ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್, ಮಾರ್ಟಿನ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್, ಸಂಪಾದಕ. 2002 ರಲ್ಲಿ. ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ರಾಕ್ ಡಿಸ್ಕೋಗ್ರಫಿ, ಆರನೇ ಆವೃತ್ತಿ. ಎಡಿನ್ಬರ್ಗ್ಃ ಕ್ಯಾನೊಂಗೇಟ್ ಬುಕ್ಸ್. .. ಟೈಗಲ್, ಎಲಿಯಟ್. 1967 ರಲ್ಲಿ. "ಜಾಝ್ ಬೀಟ್". ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ 79, ಸಂಖ್ಯೆ 23 (10 ಜೂನ್): 12. ಐಎಸ್ಎಸ್ಎನ್ 0006-2510. ಟರ್ನರ್, ಲ್ಯೂಕ್, 2009. "ಇಲ್ಲಿ ಸನ್ ಒ ಬರುತ್ತದೆ)): ರಾಕ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಗತಿಪರ ಬ್ಯಾಂಡ್". ದಿ ಗಾರ್ಡಿಯನ್ (ಜುಲೈ 1) (ಏಪ್ರಿಲ್ 21,2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). ಅನ್ಟರ್ಬರ್ಗರ್, ರಿಚೀ. 2002 ರಲ್ಲಿ. ತಿರುಗಿ! ತಿರುಗಿ! ತಿರುಗಿ! : 60ರ ದಶಕದ ಜಾನಪದ-ರಾಕ್ ಕ್ರಾಂತಿ. ಮಿಲ್ವಾಕೀಃ ಹಾಲ್ ಲಿಯೊನಾರ್ಡ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್. .. ವೇರೇಸ್, ಎಡ್ಗಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಚೌ ವೆನ್-ಚುಂಗ್. 1966. "ದಿ ಲಿಬರೇಶನ್ ಆಫ್ ಸೌಂಡ್". ಪರ್ಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ಸ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ 5, ನಂ. 1 (ಶರತ್ಕಾಲ-ಚಳಿಗಾಲ): 11-19. ವಾರೆಸ್, ಎಡ್ಗಾರ್ಡ್. 2004 ರಲ್ಲಿ. "ದಿ ಲಿಬರೇಶನ್ ಆಫ್ ಸೌಂಡ್". ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಕಾಕ್ಸ್, ಡೇನಿಯಲ್ ವಾರ್ನರ್. ಶ್ರವ್ಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಃ ಆಧುನಿಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಓದುವಿಕೆಗಳು. ಎ & ಸಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್. pp. 17-22. .. ವಾಲ್ಸ್, ಪೀಟರ್. 2001 ರಲ್ಲಿ. "ಬೋ, II: ಬೌಯಿಂಗ್". ದಿ ನ್ಯೂ ಗ್ರೋವ್ ಡಿಕ್ಷನರಿ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಶಿಯನ್ಸ್, ಎರಡನೇ ಆವೃತ್ತಿ, ಇದನ್ನು ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಸ್ಯಾಡೀ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಟೈರೆಲ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲಂಡನ್ಃ ಮ್ಯಾಕ್ಮಿಲನ್. ವೆಸ್ಟ್, ಎಮ್ [ಆರ್ಟಿನ್]. ಎಲ್ [ಇಚ್ಫೀಲ್ಡ್]. 1992 ರಲ್ಲಿ. ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಸಂಗೀತ. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಃ ಕ್ಲಾರೆಂಡನ್ ಪ್ರೆಸ್; ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. ವುಲ್ಫ್, ಮೊಟ್ಜೆ. 2009 ರಲ್ಲಿ. "ಶಬ್ದದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುವುದು". ಇನ್ ಪ್ರೊಸೀಡಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಸೌಂಡ್, ಸೈಟ್, ಸ್ಪೇಸ್ ಅಂಡ್ ಪ್ಲೇ 2009: ಪೋಸ್ಟ್ ಗ್ರಾಜುಯೇಟ್ ಸಿಂಪೋಸಿಯಂ ಫಾರ್ ದಿ ಕ್ರಿಯೇಟಿವ್ ಸೋನಿಕ್ ಆರ್ಟ್ಸ್, ಡಿ ಮಾಂಟ್ಫೋರ್ಟ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಲೀಸೆಸ್ಟರ್, ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್, 6-8 ಮೇ 2009, ಮೋಟ್ಜೆ ವುಲ್ಫ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ, 67-73. ಆನ್ಲೈನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ (19 ಏಪ್ರಿಲ್ 2012 ರಂದು ಪ್ರವೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ). ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವಿಕೆ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಗ್ರಹಿಕೆ ಮತ್ತು ಶಬ್ದದ ಬಳಕೆ ಬೀಮೆಂಟ್, ಜೇಮ್ಸ್. 2001 ರಲ್ಲಿ. ನಾವು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೇಗೆ ಕೇಳುತ್ತೇವೆಃ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಶ್ರವಣ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನದ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧ. ಸಫೊಲ್ಕ್ಃ ಬಾಯ್ಡೆಲ್ & ಬ್ರೂವರ್. .. ಡೆಮರ್ಸ್, ಜೊವಾನ್ನಾ. 2010 ರಲ್ಲಿ. ಶಬ್ದದ ಮೂಲಕ ಆಲಿಸುವುದುಃ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ. ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ಃ ಆಕ್ಸ್ಫರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. .. ಕಾನ್, ಡೌಗ್ಲಾಸ್. 1999 ರಲ್ಲಿ. ಶಬ್ದ, ನೀರು, ಮಾಂಸಃ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಯ ಇತಿಹಾಸ. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್, ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ಃ ಎಂಐಟಿ ಪ್ರೆಸ್. .. ಮೊರಾವ್ಸಿಕ್, ಮೈಕೆಲ್ ಜೆ. 2001 ರಲ್ಲಿ. ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಸೌಂಡ್ಃ ಸಂಗೀತದ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಒಂದು ಪರಿಚಯ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ಸ್ಪ್ರಿಂಗರ್ ಸೈನ್ಸ್ + ಬಿಸಿನೆಸ್ ಮೀಡಿಯಾ. .. ಪ್ರೀಸ್ಟ್, ಗೇಲ್. 2009 ರಲ್ಲಿ. ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಸಂಗೀತಃ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ಆಡಿಯೋ ಅನ್ವೇಷಣೆಗಳು. ಕೆನ್ಸಿಂಗ್ಟನ್, ನ್ಯೂ ಸೌತ್ ವೇಲ್ಸ್ಃ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಆಫ್ ನ್ಯೂ ಸೌತ್ ವೇಲ್ಸ್ ಪ್ರೆಸ್. .. ರಾಡ್ಜರ್ಸ್, ತಾರಾ, ಸಂಪಾದಕರು. 2010 ರಲ್ಲಿ. ಪಿಂಕ್ ನಾಯ್ಸ್ಃ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರು. ಡರ್ಹಾಮ್, ಉತ್ತರ ಕೆರೊಲಿನಾಃ ಡ್ಯೂಕ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. .. ವೋಗೆಲಿನ್, ಸಲೋಮಿ. 2010 ರಲ್ಲಿ. ಶಬ್ದ ಮತ್ತು ಮೌನವನ್ನು ಆಲಿಸುವುದುಃ ಧ್ವನಿ ಕಲೆಯ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಕಡೆಗೆ. ಲಂಡನ್ಃ ಬ್ಲೂಮ್ಸ್ಬರಿ ಪಬ್ಲಿಷಿಂಗ್. 978-1-4411-6207-6. ವಾಕ್ಸ್ಮನ್, ಸ್ಟೀವ್. 1999 ರಲ್ಲಿ. ಇನ್ಸ್ಟ್ರುಮೆಂಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಡಿಸೈರ್ಃ ದಿ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಿಕ್ ಗಿಟಾರ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಶೇಪಿಂಗ್ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಎಕ್ಸ್ಪೀರಿಯೆನ್ಸ್. ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್, ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ಃ ಹಾರ್ವರ್ಡ್ ಯೂನಿವರ್ಸಿಟಿ ಪ್ರೆಸ್. .. ವಾಶ್ಬರ್ನ್, ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್, ಮೈಕೆನ್ ಡೆರ್ನೋ. 2004 ರಲ್ಲಿ. ಕೆಟ್ಟ ಸಂಗೀತಃ ನಾವು ದ್ವೇಷಿಸಲು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಸಂಗೀತ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ಃ ರೂಟ್ಲೆಡ್ಜ್. .. ಶಬ್ದ ಕಡಿತ ಕಾಲಿನ್ಸ್, ಮೈಕ್. 2004 ರಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರೊ ಪರಿಕರಗಳುಃ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್, ಎಡಿಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಮಿಕ್ಸಿಂಗ್. ವಾಲ್ಥಮ್, ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ಃ ಫೋಕಲ್ ಪ್ರೆಸ್. .. ಹರ್ಟಿಗ್, ಬ್ರೆಂಟ್. 1988 ರಲ್ಲಿ. ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಬಹು-ಟ್ರ್ಯಾಕ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್. ವ್ಯಾನ್ ನ್ಯೂಸ್ಃ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್. .. ಇಂಗಾರ್ಡ್, ಯುನೋ. 2010 ರಲ್ಲಿ. ಶಬ್ದ ಕಡಿತ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. ಬರ್ಲಿಂಗ್ಟನ್, ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ಃ ಜೋನ್ಸ್ & ಬಾರ್ಟ್ಲೆಟ್ ಲರ್ನಿಂಗ್. .. ಸ್ನೋಮನ್, ರಿಕ್. 2012 ರಲ್ಲಿ. ನೃತ್ಯ ಸಂಗೀತ ಕೈಪಿಡಿಃ ಉಪಕರಣಗಳು, ಆಟಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳು. ವಾಲ್ಥಮ್, ಮ್ಯಾಸಚೂಸೆಟ್ಸ್ಃ ಫೋಕಲ್ ಪ್ರೆಸ್. .. ವಾಸೇಗಿ, ಸಯೀದ್. 2008 ರಲ್ಲಿ. ಸುಧಾರಿತ ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಿಗ್ನಲ್ ಪ್ರೊಸೆಸಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಶಬ್ದ ಕಡಿತ. ಹೋಬೋಕೇನ್ಃ ಜಾನ್ ವಿಲೇ & ಸನ್ಸ್. .. ಶಬ್ದ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಸಂಗೀತ ಅನ್ಪಿಚ್ಡ್ ತಾಳವಾದ್ಯ ವಾದ್ಯಗಳು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ