London Regionalism
ಲಂಡನ್ ಪ್ರಾದೇಶಿಕತೆಯು ಕೆನಡಾದ ಕಲಾ ಚಳವಳಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು 1950ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕೆನಡಾದ ಒಂಟಾರಿಯೊದ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ಈ ಚಳುವಳಿಯ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಗ್ರೆಗ್ ಕರ್ನೋ, ಟೋನಿ ಉರ್ಕ್ಹಾರ್ಟ್, ಮುರ್ರೆ ಫಾವ್ರೊ, ರಾನ್ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಮತ್ತು ಜ್ಯಾಕ್ ಚೇಂಬರ್ಸ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಚಳುವಳಿಯು ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮನೆಯನ್ನು ಸೃಜನಶೀಲ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಕೇಂದ್ರ ಮತ್ತು ವಿಷಯವೆಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು; ಅವರು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ಕೇಂದ್ರದ ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು; ಅವರು 'ಚಳುವಳಿಗಳಲ್ಲಿ' ಭಾಗವಹಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಟೊರೊಂಟೊ ವಿಮರ್ಶಕರು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಅಣಕದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ನಂತರ "ಪ್ರಾದೇಶಿಕತೆ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಸಮುದಾಯವು ಧಿಕ್ಕರಿಸುವ ಮನೋಭಾವದಿಂದ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಈ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ತಮಾಷೆಯಾಗಿ "ವಾದ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ "ಮನೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಇರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಕಲಾವಿದರ ಗುಂಪು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೆನಡಾದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಟೆರೆನ್ಸ್ ಹೀತ್ ಬರೆದಂತೆಃ "ಅರವತ್ತರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಎಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಕರಾವಳಿಯಿಂದ ಕರಾವಳಿಯವರೆಗೆ ಕೆನಡಾದ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಬರಹಗಾರರು ಜೀವನ, ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಸಮಯದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ಕಲೆಯನ್ನು ರಚಿಸಬಹುದು ಎಂಬ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದರು. ಕರ್ನೋಯ್ ಅನೇಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಅವರು ಒಬ್ಬ ನಾಯಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು 'ಕಲಾ ಕೇಂದ್ರಗಳು' ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಎಲ್ಲಾ ಕಲೆಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು ಎಂಬುದಲ್ಲ, ಆದರೆ ಯಾವುದೇ ವ್ಯಕ್ತಿ ಅಥವಾ ಗುಂಪಿನ ಹಕ್ಕನ್ನು ಅವರು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಲಂಡನ್ ಪ್ರಾದೇಶಿಕತೆಯು 1930ರ ದಶಕದ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರಾದೇಶಿಕತೆಗೆ ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ ಎಂದು 1983ರಲ್ಲಿ ಗ್ರೆಗ್ ಕರ್ನೋ ಹೇಳಿದರು. ಅವರ ವಿವಿಧ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಚಳುವಳಿಯಲ್ಲಿನ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಸ್ಥಳಗಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು, ಅವರು ಪರಸ್ಪರ ಬೆಂಬಲಿಸಿದರು ಆದರೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಅಭ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ನ್ಯಾಷನಲ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಆಫ್ ಕೆನಡಾದ 1968ರ ಹಾರ್ಟ್ ಆಫ್ ಲಂಡನ್ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಲಂಡನ್ ಪ್ರಾದೇಶಿಕತೆಯು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು, ಇದು ದೇಶದಾದ್ಯಂತ ಸಣ್ಣ ನಗರಗಳಿಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿತು. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮಾರ್ಕ್ ಚೀಥಮ್ ಅವರು ಜ್ಯಾಕ್ ಚೇಂಬರ್ಸ್ ಅವರ 'ಗ್ರಹಿಕೆಯ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ' ಸಿದ್ಧಾಂತವು ಪ್ರಾದೇಶಿಕತೆಯ ಸಂಕುಚಿತ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಶ್ನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸಮರ್ಥಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಚೇಂಬರ್ಸ್ ಅವರು ಲಂಡನ್ ಕಲಾ ದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು [ಆದರೆ] ಸ್ಪೇನ್ನಲ್ಲಿ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿನ ಸ್ನೇಹಿತರ ಕೆಲಸದ ಮೇಲೆ ಕಣ್ಣಿಟ್ಟಿದ್ದರು. ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರಾಗಿ ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರ ನಿರಂತರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರಯೋಗವು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿತ್ತು ". ಅರವತ್ತರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಈ ಚಳುವಳಿಯು ಕೆನಡಾದ ಕಲಾ ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯ ವಿಷಯವಾಯಿತು. ಆರ್ಟ್ ಇನ್ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಬ್ಯಾರಿ ಲಾರ್ಡ್ ಅವರ 1969ರ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಲಂಡನ್ನನ್ನು ಒಂದು ಕಲಾ ವಿದ್ಯಮಾನವೆಂದು "ಕೆನಡಾದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾ ಕೇಂದ್ರ ಮತ್ತು ಬೇರೆಡೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಒಂದು ಮಾದರಿ, 'ಕೆನಡಾದ ಮೊದಲ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ವಿಮೋಚನೆಯ ಮುಂಭಾಗ' ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಕೆನಡಾದ ಕಲಾ ಚಳುವಳಿಗಳು ಲಂಡನ್, ಒಂಟಾರಿಯೊ