Jean Vigoureux
ಜೀನ್ ಹೆನ್ರಿ ವಿಗೌರೆಕ್ಸ್ (ಡಿಸೆಂಬರ್ 21,1907-ಮಾರ್ಚ್ 30,1986) ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೂಲದ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದು, ಅವರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಪ್ರಜೆಯಾದರು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಪೂರ್ವದ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಇಂಡೋಚೈನಾದಲ್ಲಿ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಬಗೆಗಿನ ಅಸಂಬದ್ಧ, ದೃಢವಾದ, ರಾಜಕೀಯವಾಗಿ ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಅವರು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ತಾಯಿ ಜನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಯುವಕನಾಗಿದ್ದಾಗ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದರು. ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಿಲ್ಪಿಯ ಮೊದಲ ಮಗ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಫರ್ನಾಂಡ್ ಫೋನ್ಸಾಗ್ರೀವ್ಸ್ ಅವರ ಹಿರಿಯ ಸಹೋದರರಾಗಿದ್ದರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಜೀನ್ ವಿಗೌರೆಕ್ಸ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರ ಪೋಷಕರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಶಿಲ್ಪಿ (ಏಪ್ರಿಲ್ 4,1884 ರಂದು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಅವಲ್ಲಾನ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು) ಮತ್ತು ಜೀನ್ ಲಿಸ್ ಮೇರಿ ಎಮ್ಮಾ ಫಾನ್ಸಾಗ್ರೈವ್ಸ್ (1887 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆಟ್ನಾಂನ ಸೈಗಾನ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು), ಗಾಯಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿದ್ದರು. ಪಿಯರೆ ಮತ್ತು ಜೀನ್ 1907ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 17ರಂದು ವಿವಾಹವಾದರು; ಎರಡು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ಜೀನ್ ಜನಿಸಿದರು. ಅವರಿಗೆ ಫರ್ನಾಂಡ್ (ಜನನ ಜೂನ್ 8,1910) ಮತ್ತು ಮೆಡೆಲೀನ್ (ಜನನ ಸುಮಾರು 1914) ಎಂಬ ಇಬ್ಬರು ಮಕ್ಕಳಿದ್ದರು. ಪಿಯರೆ 1914 ರಿಂದ 1918 ರವರೆಗೆ ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಉಲ್ಲೇಖದೊಂದಿಗೆ ಕ್ರೋಯಿಕ್ಸ್ ಡಿ ಗುಯೆರ್ರೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ವಿವಿಧ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜ್ಯವು ಅವನನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿತು. ಅವರು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸೊಸೈಟಿ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ (1920-1922) ಮತ್ತು ಸಲೋನ್ ಡೆಸ್ ಟುಯಿಲರೀಸ್ (1923-1934) ನಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಅವರು ನ್ಯಾಷನಲ್ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಫೈನ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಡಿಜಾನ್ನ (1935-1942) ನಿರ್ದೇಶಕರಾದರು ಮತ್ತು 1936ರಲ್ಲಿ ನೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೀಜನ್ ಆಫ್ ಆನರ್ ಆದರು. 1922ರ ಜುಲೈ 5ರಂದು ಜೀನ್ ಅವರ ಪೋಷಕರು ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆದಾಗ ಅವರಿಗೆ 14 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು. ಪಿಯರೆ ತರುವಾಯ ವಿವಾಹವಾದರು (ಏಪ್ರಿಲ್ 30,1924) ಮತ್ತು ವಿಚ್ಛೇದನ ಪಡೆದರು (ಅಕ್ಟೋಬರ್ 20,1926) ಯವೊನ್ನೆ ಸ್ಟರ್ನ್. ಜೀನ್ ಅವರು ಎಡ್ಗರ್ ಅಲ್ಲೆಮನ್ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಜೀನ್ ವಿಗೌರೆಕ್ಸ್ ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡರೂ, ಫರ್ನಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಮೆಡೆಲೀನ್ ತಮ್ಮ ತಾಯಿಯ ಮೊದಲ ಹೆಸರು, ಫೋನ್ಸಾಗ್ರೈವ್ಸ್ ಅನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಮಿಲಿಟರಿ ನೇಮಕಾತಿಯ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಜೀನ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಷ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು (c. 1927-1929). ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಫ್ರೆಂಚ್ ಇಂಡೋಚೈನಾದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತೊಂದು ವರ್ಷ. ಈ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ನಂತರ 1941ರ ಮೇನಿಂದ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ; "ಫ್ರೆಂಚ್ ಇಂಡೋ-ಚೀನಾಕ್ಕೆ ಭೇಟಿ ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕಡ್ಡಾಯ ಮಿಲಿಟರಿ ತರಬೇತಿಯ ಅವಧಿಯನ್ನು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಣೆಯಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ವರ್ಷದವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿದಾಗ ಫ್ರೆಂಚ್ (ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್) ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿಯ ಕಾರ್ಯಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮೊದಲ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವಗಳ ಮೂಲಕ ಈ ನಂಬಿಕೆ ಮತ್ತು ರಾಜಿಯಾಗದ ಧೈರ್ಯವು 33 ವರ್ಷದ ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಬಂದಿದೆ". ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಅವರ ತಂದೆ ಇಬ್ಬರೂ 1933ರಲ್ಲಿ ಡಿಜೊನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸಲೋನ್ ಡಿ ಎಲ್ ಎಸ್ಸರ್ನಲ್ಲಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಜೀನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಲಾ ಬೌಲಂಗೇರಿ ಸೇರಿತ್ತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಜರ್ನಲ್ ಕೊಮೊಡಿಯಾ ಇದನ್ನು "ಫ್ರಾಂಕ್ ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರತಿಭೆಯ" ಯುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನಿಗೆ ಭರವಸೆಯ ಚೊಚ್ಚಲ ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ. ಜೀನ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ಸಲೋನ್ ಡೆಸ್ ಟುಯಿಲರೀಸ್ ಮತ್ತು ಸಲೋನ್ ಡೆಸ್ ಇಂಡಿಪೆಂಡೆಂಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದರು. ಜೀನ್ ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ಪತ್ನಿ ಫ್ಯಾನಿ ಜಿ. ವಾರ್ನಮ್ ಅವರನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಭೇಟಿಯಾಗಿರಬಹುದು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಅವರ ಜೀವನವನ್ನು ಸಂಶೋಧಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1936 ರಲ್ಲಿ ಅನ್ ಫಿಲಾಸೊಫೆ ಕಾಸ್ಮೋಪಾಲೈಟ್ ಡು XVIIle ಸ್ಲೀಕಲ್, ಲೆ ಚೆವಲಿಯರ್ ಡಿ ಚಸ್ಟೆಲ್ಲಕ್ಸ್ (ಪ್ಯಾರಿಸ್ಃ ಲೈಬ್ರರಿ ರಾಡ್ಸ್ಟೀನ್) ಎಂದು ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಡಾಕ್ಟರೇಟ್ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಬರೆದರು. 1937ರ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ನಂತರ, ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾನಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಪಡೆದ ಮದುವೆ ಪರವಾನಗಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿವಾಹವಾದರು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನ 1930 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಫ್ಯಾನಿ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಆಕೆ ದಕ್ಷಿಣ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಾಧ್ಯಾಪಕರಾಗಿದ್ದರು. ಜೀನ್ ಹಾಲಿವುಡ್ನ ಆರ್. ಕೆ. ಓ ಸ್ಟುಡಿಯೊಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಜೀನ್ ಅವರ ಮೊದಲ ಗ್ಯಾಲರಿ ಪ್ರದರ್ಶನವು 1938ರ ಮೇ ತಿಂಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಲಿವುಡ್ನ ಚೆಲ್ಸಿಯಾ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದೆಃ "ಮೂರನೆಯ ಆಯಾಮವನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸುವ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ 'ಕಾರ್ಮಿಕವರ್ಗ' ರೀತಿಯದ್ದಾಗಿವೆ, ಕೆಲಸಗಾರರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕುಟುಂಬಗಳ ಅಂಕಿ-ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅವರ ವಿಫಲ ಜೀವನದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಂಡೋ-ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಮೇಲೆ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ-ವಿರೋಧಿ ಒಲವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ವಿಗೌರೂ ಒಬ್ಬ ಸಮರ್ಥ ಕರಡುಗಾರ ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಶ್ರಮದಾಯಕ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಎಂದು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಹಾಲಿವುಡ್ ಸಿಟಿಜನ್-ನ್ಯೂಸ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದೆಃ "ಸ್ವಂತಿಕೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ಜೀನ್ Vigoureux.go ನ ತೈಲಗಳು ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಬಹಳ ದೂರದಲ್ಲಿವೆ. ಅವರು ಸೀಮಿತ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ದೃಢವಾಗಿ, ಮೃದುವಾಗಿ ಬಣ್ಣ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ". ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಲೆ ಕುರಿಯರ್ ಫ್ರಾಂಕೈಸ್ ಬರೆದಿದೆ (ಫ್ರೆಂಚ್ನಿಂದ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ): "ಹಿಂದಿನದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಯುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳಲು ನಮಗೆ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಬಹಳ ವಿರಳವಾಗಿ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶ್ರೀ ಜೀನ್ ವಿಗೌರೆಕ್ಸ್ ನಮಗೆ ಈ ಅವಕಾಶವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿಗಳು, ನಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಇಂಡೋ-ಚೀನಾ ಕುರಿತಾದ ನಾಲ್ಕು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಾಗಿವೆಃ ದಿ ಅರೋಯೊ; ದಿ ಅನ್ನಮೈಟ್ ಫಾರ್ಮ್; ಅನ್ನಾಮೀಸ್ ವರ್ಕರ್ಸ್; ರೂಯಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಂಗ್ಕೋರ್ ". 1938ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ, ಪಸಾಡೆನಾದ ಕೀವಿಟ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ವಿಗೌರೆಕ್ಸ್ ಒಂದು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಪಸಾಡೆನಾ ಸ್ಟಾರ್-ನ್ಯೂಸ್ನಲ್ಲಿ ಜೂಲ್ಸ್ ಕೀವಿಟ್ಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಆಧುನಿಕ, ಆದರೆ ಹುಚ್ಚುತನವಲ್ಲ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವರ್ಣರಂಜಿತವಾಗಿದ್ದರೂ, ಬೆಳ್ಳಿಯ ಬೂದು ಬಣ್ಣವು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿದೆ. ಅವನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ನಿಜ ಜೀವನದಿಂದ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವನು 'ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳಿಗೆ' ಬದ್ಧನಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ 'ಶಾಲೆ' ಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಸ್ಯಾನ್ ಮರಿನೋ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್ ಬರೆದಿದೆಃ ಹದಿನೆಂಟು ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದ ಆಸಕ್ತಿಯ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಇದೆ, ಮತ್ತು ಈಗ ಕೀವಿಟ್ಸ್ನ ಆಸಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿರುವ ಅನೇಕ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ದ್ವಿಗುಣವಾಗಿವೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಇದು ಅಟ್ಲಾಂಟಿಕ್ನ ಇನ್ನೊಂದು ಬದಿಯಲ್ಲಿರುವ ಯುವ ಕಲಾವಿದನು ಏನು ಭಾವಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ನಮಗೆ ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಪ್ರಸ್ತುತ ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಕಲಾವಿದನ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿವೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಿಂದ ಆತನೊಂದಿಗೆ ತಂದ ಹದಿನೈದು ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು, ಭೂದೃಶ್ಯ, ನಗರ ಅಥವಾ ಮಾನವರ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪ್ರತಿ ಹಂತದಲ್ಲೂ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಜನರನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಮಾನವೀಯತೆಯ ಪ್ರಸ್ತುತ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತವೆ. ಇದು ಜನರನ್ನು ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಅಂಗಡಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಮನೆಗಳಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳೆಲ್ಲವೂ ಈಗ ಬದುಕುತ್ತಿರುವ ಜನರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಈ ಅವಲೋಕನಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವುದು ಬೇರೆ ಹೇಗೆ ಸಾಧ್ಯ? ಅದು ಬೇರೆ ಹೇಗೆ ಆಗಬಹುದು, ಕೇವಲ ಅಲ್ಪಾವಧಿಯ ಸಂತೋಷದ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಅಥವಾ ಹರ್ಷೋದ್ಗಾರದ ವಿಷಯವು ಮಾತ್ರ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತದೆ? ಈ ದಿನದ ಮಹಾನ್ ಘಟನೆಗಳು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ಈ ಸಮಯಕ್ಕೆ ಕಲಾವಿದನು ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅವರ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಒಂದು ಸೌಂದರ್ಯವಿದೆ, ಸರಳವಾದ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಸೌಂದರ್ಯ, ಅಲ್ಲಿ ಬೆಳ್ಳಿಯ ಬೂದು ಬಣ್ಣಗಳು ಆಳವಾದ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಬಣ್ಣಗಳ ಜೋಡಣೆಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿವೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಿಂದ ಹೊರಬಂದ ನಂತರ, ಇಂಡೋ-ಚೀನಾಕ್ಕೆ artist.went. ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳ ಬದಲಾವಣೆಯು ಅವರ ಪ್ಯಾಲೆಟ್ ಮೇಲೆ ಹೇಗೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ನೋಡುವುದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಲಿಂದ ಅವರ ಎರಡು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ದಿ ಹೋಮ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿವರ್ [ರಿವರ್ ಹೋಮ್, ಸೈಗಾನ್] ಮತ್ತು ಇಂಡೋ-ಚೀನಾ ಫಾರ್ಮರ್, ಬೆಳಕು ಅವರ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಿದೆ, ಅವರ ಸರಿಯಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸುತ್ತದೆ. ಅನೇಕ ಪೆನ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ಗಳು, ಅದ್ಭುತವಾದ ವೀಕ್ಷಣೆ, ಶ್ರಮದಾಯಕ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಸಂಯೋಜನೆಗೆ ಒಂದು ಅಸಾಧಾರಣ ಉಡುಗೊರೆ ಇವೆಲ್ಲವೂ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ. "ಕೀವಿಟ್ಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಹದಿನೆಂಟು ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳುಃ 1939 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದ ಗೋಲ್ಡನ್ ಗೇಟ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎಕ್ಸ್ಪೊಸಿಷನ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ವಿಗೌರೆಕ್ಸ್ ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೋದಲ್ಲಿನ ನಂತರದ ಪ್ರದರ್ಶನವು ನವೆಂಬರ್ 16 ರಿಂದ ಡಿಸೆಂಬರ್ 6,1940 ರವರೆಗೆ ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೀಜನ್ ಆಫ್ ಆನರ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಸ್ಯಾನ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ಕೊ ಎಕ್ಸಾಮಿನರ್ ವಿಗೌರೆಕ್ಸ್ನ "ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇಂಡೋ-ಚೀನಾ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ವಿವರಣೆಗಳು ವಿಸ್ತಾರವಾಗಿ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಅವು ಆಳವಾದ, ಸರಳವಾದ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ ಎಂಬ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿ ಅತಿಯಾದ ಒರಟುತನವನ್ನು ಹಾದುಹೋಗಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ವಿಗೌರೆಕ್ಸ್ ಜನವರಿ 1941 ರಿಂದ ಚಿಕಾಗೊ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದ ನವೋದಯ ಸೊಸೈಟಿಯಿಂದ ಆಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಪ್ರಕಟಣೆಯಿಂದಃ "ಚಿಕಾಗೊ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಗುಡ್ಸ್ಪೀಡ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ, ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕವಾದ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸುವ ಪೆನ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನು ಬಣ್ಣದ ಕೆಲವು ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಹಲವಾರು ಇತ್ತೀಚಿನ ತೈಲ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಆದರೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಹಿಂದಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಗಮನಾರ್ಹ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತವೆ". ಇಂಡೋಚೈನಾಕ್ಕೆ ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನ್ಯದಲ್ಲಿದ್ದಾಗ, ಜೀನ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವನ್ನು ಜಾರಿಗೊಳಿಸುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಆದರೆ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಅವರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅನುಭವಗಳು ಮತ್ತು ಅವಲೋಕನಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಇಂಡೋ-ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಮೇಲೆ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ ವಿರೋಧಿ ಒಲವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಬೆಲೆಬಾಳುವ ಮರವನ್ನು ಲೋಡ್ ಮಾಡುವುದನ್ನು ಕಾರ್ಮಿಕರು ತೆರೆದ ರೈಲು ಕಾರಿನ ಮೇಲೆ ಬೃಹತ್ ಮರದ ತುಂಡನ್ನು ಹಾರಿಸುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಈ ಕಾಡುಗಳಿಂದ ಕೊಯ್ಲು ಮಾಡಲಾದ ರೈಲ್ರೋಡ್ ಟೈಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆಯುವ ರೈಲ್ರೋಡ್ ಹಳಿಗಳ ಮೇಲೆ ಸವಾರಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಪಮೇಲಾ ಡಿ. ಮೆಕ್ಎಲ್ವೀ ಅವರು ಅರಣ್ಯಗಳು ಚಿನ್ನಃ ಮರಗಳು, ಜನರು, ಮತ್ತು ವಿಯೆಟ್ನಾಂನಲ್ಲಿ ಪರಿಸರ ನಿಯಮದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೂ ಈ 'ಅಮೂಲ್ಯವಾದ ಮರ' ವನ್ನು ಸ್ಥಳೀಯ ಜನರು ಬಳಸಬಾರದಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ 'ಮೀಸಲು ಅರಣ್ಯಗಳಲ್ಲಿ' ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ಮರವು ಕಂಡುಬಂದಿತ್ತು. ಮತ್ತು ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಮೀಸಲು ಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೆ ಹೋಗುವ ಖಾಸಗಿ ತೆರಿಗೆ ಆದಾಯವು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಹರಾಜಿಗೆ ಮಾರಾಟವಾಗುವ ಮರದ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪ್ರಮುಖ ಸಂವಹನ ಮಾರ್ಗಗಳ (ನದಿಗಳು, ಕಡಲತೀರಗಳು, ರಸ್ತೆಗಳು, ಕಾಲುವೆಗಳು, ರೈಲುಮಾರ್ಗಗಳು) ಬಳಿ ಕಾರ್ಮಿಕ ಸ್ಥಳಕ್ಕೆ ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿ ಉದ್ಘಾಟಿಸಲಾಯಿತು. ಫ್ಲೋಟಿಂಗ್ ಮಹೋಗಾನಿ ಎಂಬ ವಿಗೌರಿಯಕ್ಸ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ನದಿಯ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ತೇಲಲು ಬಹಳ ದೊಡ್ಡ ಮರಗಳನ್ನು ಕೊಯ್ಲು ಮಾಡುವ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಜಂಗಲ್ ಲಂಬರ್ ಯಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ, ಸ್ಥಳೀಯ ಕಾರ್ಮಿಕರು ದೊಡ್ಡ ಮರದ ತುಂಡನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಕತ್ತರಿಸಿದ ಮರದ ರಾಶಿಗಳನ್ನು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅಚ್ಚುಕಟ್ಟಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಬ್ಬರ್ ಪ್ಲಾಂಟೇಷನ್ನಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕನು ಕುದುರೆಯ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಬೆನ್ನಿಗೆ ಶಾಟ್ಗನ್ ಅನ್ನು ಕಟ್ಟಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ರಬ್ಬರ್ ತೋಟದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಮಾಡುವಾಗ ಅವನ ಸೊಂಟವನ್ನು ಸುತ್ತುವ ಮದ್ದುಗುಂಡುಗಳು. "ತಂಬಾಕು, ಕಾಫಿ, ರಬ್ಬರ್ ಇತ್ಯಾದಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಮಾಲೀಕರಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಲಾಭವನ್ನು ಗಳಿಸುವ ಇತರ ಉತ್ಪನ್ನಗಳನ್ನು ವಿಶಾಲವಾದ ತೋಟಗಳಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು". ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿಗೌರೆಕ್ಸ್ ತನ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾನೆ. ಅಫೀಮು ಡೆನ್ನಲ್ಲಿ, ಗೋಡೆಯ ಮೇಲಿನ ಚಿಹ್ನೆಯು ಹೀಗೆ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆಃ "ಕೇವಲ ನಿಜವಾದ ಚಾಂಡೂವನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ರೆಜಿ ಫ್ರಾಂಚೈಸ್ ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಅಫೀಮು ಧೂಮಪಾನವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ", ನೆಗ್ರಿಯರ್ ಅವರು "ಕಸ್ಟಮ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೌರ್ಯದ ಕಚೇರಿ" ಗಾಗಿ ಸಹಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ (ಗುಲಾಮ ಅಥವಾ ಗುಲಾಮ ವ್ಯಾಪಾರಿ ಎಂದರ್ಥ). ಅಫೀಮು ವ್ಯಾಪಾರವನ್ನು ಕಾನೂನುಬಾಹಿರಗೊಳಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಏಕೈಕ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ತಂಬಾಕು ಏಕಸ್ವಾಮ್ಯವನ್ನು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ರೆಜಿ ಕಂಪನಿ ರಚಿಸಿತು, ಇದು ಲಾ ಸೊಸೈಟೆ ಡೆ ಲಾ ರೆಜಿ ಸಹ-ಆಸಕ್ತಿಯ ಡೆಸ್ ಟಬಾಕ್ಸ್ ಡೆ ಎಲ್ ಎಂಪೈರ್ ಒಟ್ಟೋಮನ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ತಂಬಾಕು ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಸರ್ಕಾರವೇ ನಡೆಸುತ್ತಿತ್ತು. ಅಫೀಮು ವ್ಯಾಪಾರದ ಉಸ್ತುವಾರಿಯನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸರ್ಕಾರವು ವಹಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು ಎಂದು ಈ ಚಿಹ್ನೆಯು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಬೀದಿ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಗೋಡೆಯ ಮೇಲಿನ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರವು "ಕೈಗಾರಿಕೋದ್ಯಮಿಗಳು ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಂಕರ್ಗಳಿಗೆ ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ಬಾಕ್ಸ್ಗಳು" ಎಂದು ಜಾಹೀರಾತು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಬರಿಗಾಲಿನ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಪುರುಷ ಪ್ರಯಾಣಿಕರನ್ನು ರಿಕ್ಷಾದಲ್ಲಿ ಬೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಓಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಒಂದು ಚಿಕ್ಕ ಹುಡುಗ, ಆರ್ಗನ್ ಆಫ್ ದಿ ಪ್ಲುಟೋಕ್ರಸಿ ಎಂಬ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಲೆ ಬೌರೆಮೌ ಎಂಬ ಬೂರ್ಷ್ಟಾ ಪತ್ರಿಕೆಯನ್ನು ಹೊತ್ತುಕೊಂಡು ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಓಡುತ್ತಾನೆ. "ಕಾರ್ಮಿಕರ ಅಚಲ ಮನೋಭಾವವು ಮೇಲಧಿಕಾರಿಗಳ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಹಿಂಭಾಗದ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ "ಮಾರಾಟ" ಎಂದು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಹರಾಜಿನ ಮೂಲಕ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್. ಕೇವಲ 12 ತಲೆಮಾರುಗಳಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಒಣಹುಲ್ಲಿನ ಗುಡಿಸಲು. ಒಂದು ಮರದ ಬಂಕರ್. ಮೂರು ಪಾ ಮ್ಯಾಟ್ಸ್. ಕಡಿಮೆ ಹಿಡಿತ. ಒಂದು ಕೆ-ಕೌನ್. ಎರಡು ಟೋಪಿಗಳು. ಶಂಕುವಿನಾಕಾರದ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮರವಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಚೀಲ ಅಕ್ಕಿ. ಮಿಲಿಟರಿ ಪ್ಯಾಂಟ್, ಇತ್ಯಾದಿ. ಇತ್ಯಾದಿ. ತೆರಿಗೆ ನಮೂದು ". ದಿ ರೂಯಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಅಂಗ್ಕೋರ್ ನಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸೈನಿಕರ ಗುಂಪೊಂದು ಯುವ ಕಾಂಬೋಡಿಯನ್ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ತಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಭಂಗಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತದೆ. ಖಮೇರ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಹಳೆಯ ಅವಶೇಷಗಳ ಹಲವಾರು ಸ್ಥಳಗಳು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಂರಕ್ಷಿತ ಪ್ರದೇಶವಾದ ಕಾಂಬೋಡಿಯಾದಲ್ಲಿವೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಅಂಗ್ಕೋರ್ ವಾಟ್ ಅತಿ ದೊಡ್ಡದಾಗಿತ್ತು. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಬುದ್ಧನನ್ನು (ಆದರೆ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ) ಮುರಿದ ತೋಳಿನೊಂದಿಗೆ ಕುಳಿತಿರುವ ಬುದ್ಧನ ವಿಗೌರೆಕ್ಸ್ನ ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಏಷ್ಯಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ತಮ್ಮ ಡಿಸೆಂಬರ್ 1940ರ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ ವಿಗೌರಿಯಕ್ಸ್ನ ನಾಲ್ಕು ಪೆನ್-ಅಂಡ್-ಇಂಕ್ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ("ಜಲವರ್ಣಗಳು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ) ಪ್ರಕಟಿಸಿತುಃ ಮಾರ್ಕೆಟ್ಪ್ಲೇಸ್ (ಸೈಗಾನ್), ಲೋಡಿಂಗ್ ಪ್ರೀಸಿಯಸ್ ವುಡ್, ಸದರ್ನ್ ಇಂಡೋಚೈನಾಃ ರೈಸ್ ಫೀಲ್ಡ್ಸ್, ಮತ್ತು ಸೂಪ್ ವೆಂಡರ್. 1942 ರಲ್ಲಿ, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಪ್ಲ್ಯಾಂಟಿನ್ ಪ್ರೆಸ್, ಟ್ವೆಂಟಿ-ಎಯ್ಟ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ಸ್ ಆಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿತು, ಇದು ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು ಫ್ರೆಂಚ್ ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿನ ದೈನಂದಿನ ಜೀವನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ವಿಗೌರೆಕ್ಸ್ ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳ ಸೀಮಿತ-ಆವೃತ್ತಿಯ ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೋ (300 ಪ್ರತಿಗಳು) ಆಗಿತ್ತು. ಎಲಿಯಟ್ ಪಾಲ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದ ಪರಿಚಯದಿಂದಃ ಜೀನ್ ವಿಗೌರೆಕ್ಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಯು ಜನರ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, ಯುದ್ಧದ ಹೊಡೆತಗಳಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಯುದ್ಧದ ವಿಧಾನದ ಮೋಡದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನಿರಂತರ ಆತಂಕದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದೆ. ತಮ್ಮ ದೇಶದ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ದೇಶದ್ರೋಹಿಗಳು ಮತ್ತು ಶತ್ರುಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ ಎಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ತಮ್ಮ ಮಿತ್ರರಾಷ್ಟ್ರ ಇಂಗ್ಲೆಂಡಿನವರು ತಮ್ಮಷ್ಟೇ ದುರ್ಬಲವಾಗಿ ಸಜ್ಜುಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬುದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು. ಭ್ರಷ್ಟ ರಾಜಕಾರಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಭ್ರಷ್ಟ ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಅವರನ್ನು ಸುಳ್ಳು ಭದ್ರತೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಆದರೂ ಅವರು ಜೀವನಕ್ಕೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡರು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪೂರ್ವಜರು ಅದನ್ನು ತಿಳಿದಿದ್ದರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಕೊನೆಯುಸಿರೆಳೆಯುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರಿಗೆ ನಂಬಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ದರೋಡೆ ಮತ್ತು ಬಲಿಪಶು, ನಾಜಿ ಕೈಗೊಂಬೆಗಳ ಆಡಳಿತ ಮತ್ತು ನಾಜಿ ಬಯೋನೆಟ್ಗಳ ನಿರಂತರ ಬೆದರಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿರುವ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಜನರು ಇನ್ನೂ ತಮ್ಮ ದೇಶ ಮತ್ತು ಅವರ ನಾಗರಿಕತೆಯು ಇಲ್ಲ ಎಂದು ನಂಬುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು "ಶತ್ರು-ನಿಯಂತ್ರಿತ ಪ್ರಚಾರದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಫ್ರೆಂಚರು ತಮ್ಮ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪರಿಚಿತರಾಗುವ ಮತ್ತು ಕೇಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ" ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಪಾಲ್ ಹೆಚ್ಚು ಭರವಸೆಯ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ವಿಗೌರೆಕ್ಸ್ನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ತಿಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತವೆ. ಅವನ ತಂತ್ರವು ಅವನ ತಂದೆ, ಡಿಜೊನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಎಕೋಲ್ ಡೆಸ್ ಬ್ಯೂಕ್ಸ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕ, ಅವನಿಗೆ ನೀಡಿದ ಧ್ವನಿ ತರಬೇತಿಯಿಂದ ಮತ್ತು ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ. "ಅವನ ಫ್ರೆಂಚ್ ಇಂಡೋಚೈನಾದ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಪದಗಳು ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಅವರ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಮನೆಗೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುತ್ತವೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ನಂ. 5, ಕೆಫೆ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಮೇಲ್ವರ್ಗದವರ ಪತ್ರಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಕ್ರೀಡಾ ಪುಟವನ್ನು ಓದುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಲೆ ಬೌರೆಮೌ, ಇದು "ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳ" ವಿಜೇತರನ್ನು ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ-"ಅಡಾಲ್ಫ್ ಪಿಗ್" ಮತ್ತು "ಬೆನಿಟೊ ಪಿಗ್" (ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರ್ ಮತ್ತು ಬೆನಿಟೊ ಮುಸೊಲಿನಿ ಅವರನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ), ಜಪಾನಿಯರು ಮೂರನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಆಂಡ್ರೆ ಮಾಲ್ರಾಕ್ಸ್ ಬರೆದ ಲಾ ಕಂಡಿಷನ್ ಹುಮೈನ್ (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಃ ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಫೇಟ್) ಕಾದಂಬರಿಯು ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಕುಳಿತಿದೆ. ದೃಶ್ಯದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಯುವಕನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ, "ಹಳೆಯ ಪೀಳಿಗೆಯು ನಮಗೆ ಬಿಟ್ಟುಹೋದ ಪರಂಪರೆಯು ನಿಜಕ್ಕೂ ದೊಡ್ಡ ಅಪಹಾಸ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರತಿ ಯುದ್ಧವು ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಒದೆತಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಮುಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ, and.finally ಎಂದು ನಾವು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ನಂ. 6, ವಿರೋಧ ಪಕ್ಷ, ಯುವತಿಯೊಬ್ಬಳು ಹ್ಯೂಮನ್ ಪ್ರೋಗ್ರೆಸ್ ಎಂಬ ಪತ್ರಿಕೆಯೊಂದನ್ನು ಹಿಡಿದು, "ನಾವು ವೃದ್ಧರನ್ನು ಅವರ ವಿಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಹಳತಾದ ಅನುಭವಗಳಿಂದ ಸೋಲಿಸೋಣ!" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಿಡಿದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ನಂ. 16, ಸುರಂಗಮಾರ್ಗ, ಹಿಂಭಾಗದ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಿವೆ. ನಾಜಿ ಸ್ವಸ್ತಿಕರು ದಿ ಬಗಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಫಿಯರಿ ಕ್ರಾಸ್ನ ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಬುಕ್ ಎಂಡ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಅದರ ಕೆಳಗೆ ಎ ಬಾಟ್ ಜರ್ನಲ್ ಎಂಬ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಬದಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ವಸ್ತಿಕವನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲಾಗಿರುವ ಲೆ ಮ್ಯಾಟಿನ್ ಇದೆ. ಟೋಕನ್ ಬೂತ್ ಬಳಿ, ಸವಾರಿಗಾಗಿ ಬೆಲೆ ಪಟ್ಟಿಯು "ಚುನಾವಣೆಗಳ ಮೊದಲು" ಗಿಂತ "ಚುನಾವಣೆಗಳ ನಂತರ" ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ. ಬೆಲೆ ಪಟ್ಟಿಯ ಕೆಳಭಾಗದಲ್ಲಿ, "ದಿ ನೆಕ್ಸ್ಟ್ ಟೈಮ್" ಎಲ್ಲಾ ಐದು ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಬೆಲೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಇದರಲ್ಲಿ ನಂ. 23, ಸೈಡ್ವಾಕ್ ಕೆಫೆಯಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿ ಲೆ ಬೌರೆಮೌ ಓದುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. ಒಂದು ಕಡೆ, "ಜರ್ಮನಿಯು ನಮ್ಮನ್ನು ಸಿದ್ಧವಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದೆಡೆಃ "ಕಾರ್ನೇಜ್, ಡಿಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್, ಅಬೊಮಿನೇಬಲ್ ಹಾರರ್-ಇದು ಯುದ್ಧ". ಮತ್ತೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು "ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸೆಜಾನ್ನೆ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಪತ್ರಿಕೆಯೊಂದನ್ನು ಓದುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. #25 ನಲ್ಲಿ, ರೇಖಾಚಿತ್ರದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಅಂಗಡಿಯೊಂದರ ಬೀದಿ ದೃಶ್ಯವು "ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಸೇವೆಗಳು" ಎಂದು ಜಾಹೀರಾತು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ಹಲವಾರು ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳು ಕುದುರೆ-ಎಳೆಯುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯ ಗಾಡಿಗಳನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುತ್ತವೆಯಾದರೂ, ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಜಾಹೀರಾತಿನಲ್ಲಿ ತೊಟ್ಟಿಯ ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ "ವಿಶೇಷ ಸಮಾಧಿ" ಇರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ವ್ಯಂಗ್ಯದ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ "ಸ್ಥಿರ ಬೆಲೆ" ಎಂಬ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಕ್ರದ ಬಂಡೆಯ ಚಿತ್ರವಿದೆ. ಚಿತ್ರಮಂದಿರದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಪೂರ್ಣ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದರೆ "ಕ್ವೋ ವಾಡಿಸ್ ಸಟಾನಾಸ್", ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ "ನೀವು ಎಲ್ಲಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೀರಿ, ಎದುರಾಳಿ?" #27, ಪುಸ್ತಕದಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ, ಪುಸ್ತಕ ಉತ್ಸಾಹಿಗಳು ಸಣ್ಣ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಗುಂಪುಗೂಡುತ್ತಾರೆ. ಬಾಯಿಯಲ್ಲಿ ಪೈಪ್ ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಹೋಮರ್ ಇವಾನ್ಸ್ ಬರೆದ ಫ್ರಾಕಾಸ್ ಇನ್ ಬೆವರ್ಲಿ ಹಿಲ್ಸ್ ಎಂಬ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಹೊತ್ತೊಯ್ಯುತ್ತಾನೆ, ಇದು ಟ್ವೆಂಟಿ-ಎಯ್ಟ್ ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ಸ್ನ ಪರಿಚಯದ ಲೇಖಕ ಎಲಿಯಟ್ ಪಾಲ್ ಬರೆದ ನಿಜವಾದ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಸರಣಿಗೆ ತಮಾಷೆಯ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪತ್ತೇದಾರನ ಹೆಸರು ಹೋಮರ್ ಇವಾನ್ಸ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಕಾಸ್ ಇನ್ ದಿ ಫೂಥಿಲ್ಸ್ಃ ಎ ಹೋಮರ್ ಇವಾನ್ಸ್ ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಮರ್ಡರ್ ಮಿಸ್ಟರಿ ಮತ್ತು ಓಪನ್ ಸ್ಪೇಸ್ ಅಡ್ವೆಂಚರ್ (ರಾಂಡಮ್ ಹೌಸ್, 1940) ಸೇರಿವೆ. ಪುಸ್ತಕದ ಅಂಗಡಿಯ ಹಿಂಭಾಗದಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ U.S.S.R ಮತ್ತು ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ನಕ್ಷೆಯನ್ನು ಹಿಡಿದಿದ್ದಾನೆ, ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಲಾಕ್ ಅಕ್ಷರಗಳಲ್ಲಿ "ಟಾರ್ಪಿಡೊಡ್ ಓಷನ್" ಅನ್ನು ಸೂಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಲೆ ಬೌರೆಮೌ ಹೊಸ ಉಪಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆಃ "ದಿ ಡೈಲಿ ಆರ್ಗನೈಸ್ಡ್ ಲೈ". ಎಡಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪೂರ್ಣ ಗಡ್ಡವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಟೋಪಿ ಧರಿಸಿರುವ ಕನ್ನಡಕ ಧರಿಸಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಅಡಾಲ್ಫ್ ಹಿಟ್ಲರನ ಮೇನ್ ಕ್ಯಾಂಫ್ ಅನ್ನು ಓದುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಪುಸ್ತಕವು ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಲೇಖಕರ ಹೆಸರು "ಅಡಾಲ್ಫ್ ಶ್ವೈನ್" ("ಹಂದಿ" ಗಾಗಿ ಜರ್ಮನ್). ಆಂಡ್ರೆ ಮಾಲ್ರಾಕ್ಸ್ ಬರೆದ ಲಾ ಕಂಡಿಷನ್ ಹುಮೈನ್ (ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಃ ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಫೇಟ್) ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಕುಳಿತಿದೆ. ನಾಜಿ ಆಕ್ರಮಿತ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಓದಲು, ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲು ಅಥವಾ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ನಿಷೇಧಿಸಲಾದ ಲೇಖಕರನ್ನು ಒಟ್ಟೊ ಅಬೆಟ್ಜ್ ಕಪ್ಪುಪಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಮಾಲ್ರಾಕ್ಸ್ ಹೊಂದಿತ್ತು. ಈ ಪುಸ್ತಕದ ಎರಡು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು 1941ರ ಜನವರಿಯಲ್ಲಿ ದಿ ಕ್ಲಿಪ್ಪರ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವು "ನಾಜಿ ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಮುಂಚೆಯೇ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ದಯನೀಯ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಅದರ ಐಡಿ1ಗಿಂತ ಮೊದಲು, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕುರಿತ ಸರಣಿಯ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದವು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಿರೋಧವು, ಅದರಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಜನರನ್ನು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ ನಮ್ಮ ಕಾಲದ ಸಂಘರ್ಷಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಒಂದು ಉತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಕಿರಾಣಿ ಅಂಗಡಿಯಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗುವ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತ ವೃದ್ಧ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಎದುರಿಸುವ ಯುವ ದಂಪತಿಗಳ ಈ ಕಟುವಾದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಸಮಾಜಗಳ ಸುಳ್ಳು ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಯುವಜನರ ಹೋರಾಟವನ್ನು ವೈಯಕ್ತಿಕಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ ". ಮಾರ್ಚ್ 14ರಿಂದ ಏಪ್ರಿಲ್ 5,1941ರವರೆಗೆ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ರೇಮಂಡ್ & ರೇಮಂಡ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ವಿಗೌರೆಕ್ಸ್ ಈ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದೆಃ "ದೈನಂದಿನ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ನೀರಸ ದಿನಚರಿಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುವಾಗ ತೋರಿಸಲಾದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಜೀನ್ನ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ, ಅವರು ವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಅವರು ವ್ಯಂಗ್ಯಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವಾಗ ಸುಳಿವು ನೀಡಲು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನು ತನ್ನ ತಂತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿಖರನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಅವಕಾಶಕ್ಕೆ ಏನನ್ನೂ ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಚಿಕ್ಕ ವಿವರಗಳಿಗೆ ಹೇಳಲಾಗಿದೆಯೆ ಎಂದು ನೋಡುತ್ತಾನೆ ". ಆತ 1942ರ ಜನವರಿ 31ರಿಂದ 1942ರ ಫೆಬ್ರವರಿ 17ರವರೆಗೆ ಹಾಲಿವುಡ್ನ ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಾಂಟೆಂಪರರಿ ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಕರಪತ್ರದಿಂದಃ "ತನ್ನ ದೇಶವಾಸಿ, ಮಹಾನ್ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ಆಂಡ್ರೆ ಮಾಲ್ರೌಕ್ಸ್ನಂತೆ, ಜೀನ್ ವಿಗೌರೂಕ್ಸ್ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಯೊಂದಿಗೆ ಆಳವಾದ ರಾಜಕೀಯ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ನಿಜವಾದ ಪ್ರಗತಿಪರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾನೆ, ಇದು ರಾಜಕೀಯ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ರೂಪದ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಐಕ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿರುವಂತೆ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಆ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಗುಣದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ, ಇದು ನಿಜಕ್ಕೂ ಆಧುನಿಕ ಸಮಾಜದ ಹೋರಾಟದ ನಿಜವಾದ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ". ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಹೆಚ್ಚು ಮಸುಕಾದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನವನ್ನು ನೀಡಿತುಃ "ಈಗ ಹಾಲಿವುಡ್ನಲ್ಲಿರುವ ಯುವ ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ ಜೀನ್ ವಿಗೌರೆಕ್ಸ್, ಕತ್ತಲಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿರುವ ಜಗತ್ತನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ". ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಇಪ್ಪತ್ತೆಂಟು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇವು ಸೇರಿವೆಃ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧ; ನಂತರದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ 21,1942 ರಂದು, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ, ಜೀನ್ ವಿಗೌರೆಕ್ಸ್ ಯು. ಎಸ್. ಆರ್ಮಿ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ ಆಫ್ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಖಾಸಗಿಯಾಗಿ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾದರು. ಆತ ವಿವಾಹಿತನಾಗಿದ್ದ ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕದ ಪ್ರಜೆಯಾಗಿದ್ದ ಎಂದು ದಾಖಲೆಗಳು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. ಅವರ ಸೇವಾವಧಿಯು "ಯುದ್ಧದ ಅವಧಿಗೆ ಅಥವಾ ಇತರ ತುರ್ತು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗೆ ಸೇರ್ಪಡೆ, ಜೊತೆಗೆ ಆರು ತಿಂಗಳುಗಳು, ಅಧ್ಯಕ್ಷರ ವಿವೇಚನೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟು ಅಥವಾ ಕಾನೂನಿನ ಪ್ರಕಾರ" ಆಗಿತ್ತು. 1942ರಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾದ ಡಿಫೆನ್ಸ್ ಮಾಲ್ಟ್, ಯುದ್ಧಕಾಲದಲ್ಲಿ ಯುವ ದಂಪತಿಗಳು ಮಾಲ್ಟ್ ಅಂಗಡಿಯಲ್ಲಿ "ಮಾಲ್ಟೆಡ್" ಅನ್ನು ಆನಂದಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಅವರ ಜೀವನ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರಗಳು ವಿರಳವಾಗಿವೆ. ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮತ್ತು ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಎಡಾನ್ ಹ್ಯೂಸ್ ಅವರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು "ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹೆಗ್ಗುರುತುಗಳನ್ನು" ಒಳಗೊಂಡಿವೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಗೌರೆಕ್ಸ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಬದಲಿಗೆ ಮರದ ಮೇಲೆ ತೈಲದಲ್ಲಿದ್ದವು. ಬಾರ್ ಹಾರ್ಬರ್ನಲ್ಲಿ ಶರತ್ಕಾಲ, ಮೈನೆ (ನವೆಂಬರ್ 1955), ಮರದ ಮೇಲೆ ತೈಲ, ಕಲ್ಲುಗಳು, ಒಂದು ತೊರೆ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ಮತ್ತು ಚಿನ್ನದ ಶರತ್ಕಾಲದ ಛಾಯೆಗಳಲ್ಲಿರುವ ಮರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ವಿಗೌರೆಕ್ಸ್ ಕೆಲವು ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಥೀಮ್ಗಳಿಗೆ ಮರಳಿದರು. 1958 ರಲ್ಲಿ ಮರದ ಮೇಲೆ ಚಿತ್ರಿಸಿದ ಅವರ ಇಂಡೋಚೈನಾ ಭೂದೃಶ್ಯ, ಜಂಗಲ್ ರಿವರ್, ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಅವರ ಮೊದಲ ಯು. ಎಸ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲಿನ ತೈಲವಾದ ಎಲ್ 'ಅರೋಯೊವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಸೊಂಪಾದ ಎಲೆಗೊಂಚಲುಗಳ ನಡುವೆ ಶಾಂತವಾದ ನದಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಎಪಿಫೈಟ್, ಬಹುಶಃ ಬ್ರೊಮೆಲಿಯಾಡ್, ಬಿದ್ದ ಮರದ ಕೊಂಬೆಯ ಮೇಲೆ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಅದರ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಗುಲಾಬಿ ಹೂವು ಮತ್ತು ಸ್ಪೈಕ್ ಹಸಿರು ಎಲೆಗಳು ಇರುತ್ತವೆ. ಅನಿಶ್ಚಿತ ದಿನಾಂಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಿಲ್ಲದ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಕತ್ತಲಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿರುವ ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರಚೋದಕ ವಿಗೌರಿಯಕ್ಸ್ನ ವಿಭಿನ್ನ ಭಾಗವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾನ್ವಾಸ್ ಮೇಲಿನ ತೈಲವು ಮುರಿದ ತೋಳಿನೊಂದಿಗೆ ಕುಳಿತಿರುವ ಬುದ್ಧನ ಹಿಂದೆ ನಿಂತಿರುವ ದಟ್ಟವಾದ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು-ಉಡುಪಿನ ಆಕೃತಿಯನ್ನು (ಬಹುಶಃ ಸ್ವಯಂ-ಭಾವಚಿತ್ರ) ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ; ಬುದ್ಧನು ನಿಖರವಾಗಿ 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಆಂಗ್ಕೋರ್ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದಂತೆ ಇದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಅದರ ಸ್ಥಳ ಮತ್ತು ಗಾತ್ರವು ತುಂಬಾ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿರುವ ಬುದ್ಧನು ದೈತ್ಯಾಕಾರಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ, ಕರ್ಕಶ ಸೈನಿಕರು ಪ್ರವಾಸಿಗರನ್ನು ಆಡುವ ಮತ್ತು ಅಸಹಾಯಕ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ತಬ್ಬಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಹಿತಕರ ದೃಶ್ಯದ ಮೂಕ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದ್ದಾನೆ. ವರ್ಣಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಬುದ್ಧನು ಜೀವ ಗಾತ್ರದವನಾಗಿದ್ದಾನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ನೆರಳಿನ, ಏಕಾಂತ ಪರಿಸರವು ಪ್ರಶಾಂತತೆ, ಧ್ಯಾನ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢತೆಯ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 1907 ಜನನಗಳು 1986 ಸಾವುಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪುರುಷ ಕಲಾವಿದರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ಗೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ವಲಸಿಗರು