Sound and language in Middle-earth
ಜೆ. ಆರ್. ಆರ್. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಒಬ್ಬ ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಕಲ್ಪನೆಯ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದರು. ಪದಗಳ ಧ್ವನಿಯು ಅವುಗಳ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಶಬ್ದಗಳು ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿ ಸುಂದರವಾಗಿವೆ ಎಂಬ ಖಾಸಗಿ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಸೌಂದರ್ಯ, ಹಂಬಲ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರತೆಯಂತಹ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಆತ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತನ್ನ ನಿರ್ಮಿತ ಮಧ್ಯ-ಭೂಮಿಯ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದನೆಂದು ವಿದ್ವಾಂಸರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ತಮ್ಮ ಭಾಷೆಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಎಲ್ವೆಸ್ಗೆ ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸಲು ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ಮೊರ್ಡರ್ನ ದುಷ್ಟ ಭೂಮಿಯ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಪೀಚ್ ಕಠಿಣವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ; ಅವನ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಮಧ್ಯ-ಭೂಮಿಯ ಪ್ರಪಂಚದ ವಿವಿಧ ಜನರಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಕವಿತೆ; ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಪ್ರದೇಶದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾದ ಅನೇಕ ಸ್ಥಳ-ಹೆಸರುಗಳು. ಸಿದ್ಧಾಂತವು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ವರ್ಟಿಸಿಸಮ್ನಂತಹ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಳುವಳಿಗಳ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಅಸಂಬದ್ಧ ಪದ್ಯವು ಪದಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಪದಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿತು. ಸಂದರ್ಭದ ಲೇಖಕರಾಗಿರುವುದರ ಜೊತೆಗೆ ಉನ್ನತ ಕಲ್ಪನೆಯ ಲೇಖಕರಾಗಿದ್ದ ಜೆ. ಆರ್. ಆರ್. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರು ವೃತ್ತಿಪರ ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾಗಿದ್ದರು, ತುಲನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿದ್ವಾಂಸರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಹಳೆಯ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಣತರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಕವಿ ಮತ್ತು ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಪುಸ್ತಕ ವಿಮರ್ಶಕ ಹಾರ್ವೆ ಬ್ರೀಟ್ಗೆ "ನಾನು ಒಬ್ಬ ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞನಾಗಿದ್ದೇನೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳು ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು; ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರಕಾಶಕ ಹೌಟನ್ ಮಿಫ್ಲಿನ್ಗೆ ವಿವರಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರ ಕೃತಿಯು "ಎಲ್ಲಾ ಒಂದು ತುಣುಕು, ಮತ್ತು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಭಾಷಾ [sic] ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. .. ಭಾಷೆಗಳ ಆವಿಷ್ಕಾರವೇ ಅಡಿಪಾಯವಾಗಿದೆ. 'ಕಥೆಗಳನ್ನು' ಭಾಷೆಗಳ ಜಗತ್ತನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ತಯಾರಿಸಲಾಗಿತ್ತೇ ಹೊರತು ಅದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾದದ್ದಲ್ಲ. ನನಗೆ ಒಂದು ಹೆಸರು ಮೊದಲು ಬರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಥೆಯು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ ". ಮಾನವ ಉಪ-ಸೃಷ್ಟಿ, ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ದೈವಿಕ ಸೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಆಲೋಚನೆ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಹೊಸ ಜಗತ್ತನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಚಳುವಳಿಗಳು ಟೋಲ್ಕಿನ್ ವಿದ್ವಾಂಸ ದಿಮಿತ್ರಾ ಫಿಮಿ 1900 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಭಾಷೆ ಮತ್ತು ಪದಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ಅನೇಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಚಳುವಳಿಗಳು ಇದ್ದವು ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅಸಂಬದ್ಧವಾದ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹ ಅರ್ಥವನ್ನು ತಿಳಿಸುವ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವರ್ಟಿಸಿಸಮ್ ಮತ್ತು ಕವಿ ಎಜ್ರಾ ಪೌಂಡ್ನ ಇಮ್ಯಾಜಿಸಮ್ ಸೇರಿವೆ. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಲೆವಿಸ್ ಕ್ಯಾರೊಲ್ ಅವರ ಜಬ್ಬರ್ವಾಕಿ ಮತ್ತು ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಲಿಯರ್ ಅವರಂತಹ ಅಸಂಬದ್ಧ ಕವಿಗಳು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಪದಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಅರ್ಥವನ್ನು ತಿಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಎಂದು ಫಿಮಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆಂಗ್ಲ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿದ್ವಾಂಸ ಅಲನ್ ಟರ್ನರ್, ಟೋಲ್ಕಿನ್ಗೆ "ಭಾಷೆಯ ಧ್ವನಿ ಮಾದರಿಯು ವಿಶೇಷ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆನಂದದ ಮೂಲವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಭಾಷೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಬಗೆಗಿನ ತನ್ನ ಪ್ರಬಂಧವಾದ "ಎ ಸೀಕ್ರೆಟ್ ವೈಸ್" ನಲ್ಲಿ, ಟೋಲ್ಕಿನ್, ಒಂದು ಭಾಷೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯು "ಮೌಖಿಕ ಸಂಕೇತಕ್ಕೆ ಕಲ್ಪನೆಯ ಹೊಂದಾಣಿಕೆಯನ್ನು" ತಿಳಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಆವಿಷ್ಕಾರದಲ್ಲಿನ ಆನಂದವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ "ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಕಲ್ಪನೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಚಿಂತನೆಯಿಂದ" ಬರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು "ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ವಿಭಾಗಕ್ಕಿಂತ ಪದ-ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಪದ-ರೂಪದಲ್ಲಿ (ಫೋನೆಟಿಕ್ ಫಿಟ್ನೆಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ) ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು" ಎಂದು ಹೇಳುವಷ್ಟು ದೂರ ಹೋದರು. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ವಿದ್ವಾಂಸ ಟಾಮ್ ಶಿಪ್ಪಿ, ದಿ ಫೆಲೋಶಿಪ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ನಲ್ಲಿ, ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಎಲ್ವಿಶ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ಸಿಂಧರಿನ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಎ ಎಲ್ಬೆರೆತ್ ಗಿಲ್ಥೋನಿಯಲ್ ಎಂಬ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಅನುವಾದವಿಲ್ಲದೆ ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ ಶಿಪ್ಪಿ ಯಾವುದೇ ಓದುಗನು ಅದನ್ನು ಏನು ಮಾಡಬಹುದೆಂದು ಅಲಂಕಾರಿಕವಾಗಿ ಕೇಳುತ್ತಾನೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಭಾಷೆಯ ಖಾಸಗಿ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಆತ ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು ಪದಗಳ ಧ್ವನಿಯು ಅವುಗಳ ಅರ್ಥಕ್ಕೆ ನೇರವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಶಬ್ದಗಳು ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿ ಸುಂದರವಾಗಿವೆ. ಸೌಂದರ್ಯ, ಹಂಬಲ ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರತೆಯಂತಹ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಆತ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ತನ್ನ ನಿರ್ಮಿತ ಮಧ್ಯ-ಭೂಮಿಯ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಪದಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದನು. ಹೊಬ್ಬಿಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮೆನ್ ಒಟ್ಟಿಗೆ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಶೈರ್ನ ಹೊರಗಿನ ಸಣ್ಣ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ತಾನು ಬ್ರೀ, ಆರ್ಚೆಟ್, ಕಾಂಬೆ ಮತ್ತು ಚೆಟ್ವುಡ್ನಂತಹ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದೇನೆ ಎಂಬ ಟೋಲ್ಕಿನ್ನ ಹೇಳಿಕೆಗೆ ಶಿಪ್ಪಿ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅಲ್ಲದ ಅಂಶಗಳಿಗಾಗಿ ಅವರನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು "ವಿಚಿತ್ರ" ಎಂದು ಧ್ವನಿಸುತ್ತಾರೆ, "ನಾವು ಬಹುಶಃ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ 'ಸೆಲ್ಟಿಕ್' ಎಂದು ಭಾವಿಸಬೇಕಾದ ಶೈಲಿ". ಶಿಪ್ಪಿ ಇದನ್ನು "ಟೋಲ್ಕಿನ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಭಾಷಾ ಧರ್ಮದ್ರೋಹಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಜನರು ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ, ಹೇಗಾದರೂ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಇತಿಹಾಸದ ಆಳವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಪದಗಳ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಧ್ವನಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸುಂದರವಾಗಿ ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾದರೆ ಅದು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್, "ಭಾಷಾಂತರಿಸದ ಎಲ್ವಿಶ್ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ಗೆ ಸಾಧ್ಯವಾಗದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ" ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು ಎಂದು ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. "ಸುಂದರ" ಎಂಬ ಪದಕ್ಕಿಂತ "ನೆಲಮಾಳಿಗೆಯ ಬಾಗಿಲು" ಹೆಚ್ಚು ಸುಂದರವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಹೇಳಿದ್ದನ್ನು ಸಹ ಶಿಪ್ಪಿ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಕನಿಷ್ಠ 1903 ರಿಂದ ಇತರರಿಂದ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದಿದೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ಅಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು "ಧರ್ಮದ್ರೋಹಿ" ಯಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಭಾಷೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ರಚನಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವೆಂದರೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ಅರ್ಥಗಳ ನಡುವೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ. ಹೀಗಾಗಿ "ಹಂದಿ" ಎಂಬುದು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಣಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಆದರೆ "ಪಾರಿವಾಳ" ಎಂಬುದು ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಹುಡುಗಿಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆಃ ವಿವಿಧ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿನ ಅರ್ಥಗಳಿಗೆ ಶಬ್ದಗಳ ಹಂಚಿಕೆಯನ್ನು ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಅನಿಯಂತ್ರಿತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಜನರು "ಹಂದಿ" ಶಬ್ದವನ್ನು ಆಕಸ್ಮಿಕ ಉಪ-ಉತ್ಪನ್ನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಭಾಷಾ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ವಿಷಯದಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಜುಗರಕ್ಕೊಳಗಾದನು, ಏಕೆಂದರೆ ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ ಡಿ ಸಾಸ್ಸುರೆ ಮತ್ತು 1950 ರ ದಶಕದಿಂದ ನೋಮ್ ಚೋಮ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಉತ್ಪಾದಕ ವ್ಯಾಕರಣ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಬಲಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿರುವುದರಿಂದ, ಭಾಷಾ ಚಿಹ್ನೆಗಳು (ಪದಗಳಂತಹವು) ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿವೆ, ಅವುಗಳ ನೈಜ-ಪ್ರಪಂಚದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳಿಗೆ (ವಸ್ತುಗಳು, ಜನರು, ಸ್ಥಳಗಳು) ಸಂಬಂಧಿಸಿಲ್ಲ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ವಿದ್ವಾಂಸ ರಾಸ್ ಸ್ಮಿತ್ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಟೋಲ್ಕಿನ್ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಒಪ್ಪದ ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲ, ಅವರಲ್ಲಿ "[ಒಟ್ಟೊ] ಜೆಸ್ಪರ್ಸನ್ ಮತ್ತು [ರೋಮನ್] ಜಾಕೋಬ್ಸನ್ರಂತಹ ಭಾಷಾ ಸಿದ್ಧಾಂತ ಮತ್ತು ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಪ್ರಸಿದ್ಧ ದೈತ್ಯರು". ತೀರಾ ಇತ್ತೀಚೆಗೆ, ಧ್ವನಿ ಸಂಕೇತವಾದವು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿದೆ ಎಂದು ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬೌಬಾ/ಕಿಕಿ ಪರಿಣಾಮವು, "ಬೌಬಾ" ದಂತಹ ಧ್ವನಿಗಳ ಸುತ್ತಳತೆ ಮತ್ತು "ಕಿಕಿ" ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯೊಂದಿಗಿನ ಅಂತರ-ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ವೆಟ್ಲಾನಾ ಪೊಪೊವಾ ಅವರು ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರು ಬೌಬಾ/ಕಿಕಿ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಮನಶ್ಶಾಸ್ತ್ರದ ಸಂಶೋಧನೆಗಳಿಗೆ "ಬಹಳ ಹತ್ತಿರವಾಗಿ ಬಂದರು" ಮತ್ತು ಭಾಷೆಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಆಹ್ಲಾದಕರವಾಗಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಡೇವಿಡ್ ಕ್ರಿಸ್ಟಲ್ನ ಸಂಶೋಧನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಿಜವಾದ ಹೆಸರುಗಳು ಪದ ಮತ್ತು ಅರ್ಥದ ನೇರ ಸಂಬಂಧದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೂಪವೆಂದರೆ ನಿಜವಾದ ಹೆಸರು, ಒಂದು ವಸ್ತುವಿಗೆ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವ ಜೀವಿಗೆ ಒಂದು ಹೆಸರು ಇದೆ ಎಂಬ ಪ್ರಾಚೀನ ನಂಬಿಕೆ; ನಿಜವಾದ ಹೆಸರಿನ ಜ್ಞಾನವು ಆ ವಸ್ತು ಅಥವಾ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಮೇಲೆ ಒಂದು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಬಹುದು. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಮಿಡಲ್-ಅರ್ಥ್ ಬರಹಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಎಂಟ್ ಅಥವಾ ಟ್ರೀ-ಜೈಂಟ್ ಟ್ರೀಬಿಯರ್ಡ್ ದಿ ಟು ಟವರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ "ನಿಜವಾದ ಹೆಸರುಗಳು ಅವು ನನ್ನ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸೇರಿರುವ ವಸ್ತುಗಳ ಕಥೆಯನ್ನು ನಿಮಗೆ ಹೇಳುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ದಿ ಹಾಬಿಟ್ನಲ್ಲಿ, ವಿಝಾರ್ಡ್ ಗಂಡಾಲ್ಫ್ "ನಾನು ಗಂಡಾಲ್ಫ್, ಮತ್ತು ಗಂಡಾಲ್ಫ್ ಎಂದರೆ ನಾನು" ಎಂಬ ಹೇಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಯಾವಾಗಲೂ ಹಾಡುವ ಛಂದಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹಾಡುವ ದಿ ಫೆಲೋಶಿಪ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ನ ನಿಗೂಢ ಪಾತ್ರವಾದ ಟಾಮ್ ಬೊಂಬಾಡಿಲ್ನ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಟರ್ನರ್ "ಭಾಷೆಯ ಪ್ರತಿಪಾದನೆಯ ವಿಷಯವು ಕೇವಲ ಶಬ್ದಗಳ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹೀರಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಟಾಮ್ ಬೊಂಬಾಡಿಲ್ ಅವರು ಹೊಬ್ಬಿಟ್ಸ್ ಸವಾರಿ ಮಾಡುತ್ತಿರುವ ಕುದುರೆಗಳಂತಹ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಹೆಸರಿಸಿದಾಗ, "ಹೆಸರು ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ-ಪ್ರಾಣಿಗಳು ತಮ್ಮ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬೇರೆ ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಶಿಪ್ಪಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. "ಟಾಮ್ ಬೊಂಬಾಡಿಲ್" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛದ ಧ್ವನಿಯೇ ಹೆಸರಿನ "ಮೋಜಿನ, ಒರಟಾದ ಮಾಲೀಕ" ದೊಂದಿಗೆ ಚೆನ್ನಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸ್ಮಿತ್ ಟೀಕಿಸಿದರು. ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಭೌಗೋಳಿಕತೆ ಟರ್ನರ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಲ್ಲಿ, ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರು ವಿವಿಧ ಭಾಷಾ ಆಯ್ಕೆಗಳ ಬಳಕೆಯು, ಏಕೆ, ಮಧ್ಯ-ಭೂಮಿಯ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪ್ರದೇಶದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳದೆ ತನ್ನ ಓದುಗರಿಗೆ ಅನುಭವಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಏಕೆ ನಂಬಿದ್ದರು ಎಂಬುದನ್ನು "ಭಾಷಾ ಧರ್ಮದ್ರೋಹಿ" ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಕೀಟ್ಸಿಯನ್ ಆಲಿಸುವ ಟೋಲ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ "ಹೆಚ್ಚು ಕೀಟ್ಸಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ" ಕೇಳಲು ಮತ್ತು ಭಾಷೆಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಆನಂದಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾನೆ, ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ನಾಜ್ಗಲ್ನ ಮೋರ್ಗಲ್-ಚಾಕುವಿನಿಂದ ತನ್ನ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಗಾಯದಿಂದ ಚೇತರಿಸಿಕೊಂಡ ಹೊಬ್ಬಿಟ್ ಫ್ರೊಡೊ ಬ್ಯಾಗಿನ್ಸ್, ರಿವೆಂಡೆಲ್ನ ಸುರಕ್ಷಿತ ಎಲ್ವಿಸ್ ಧಾಮದಲ್ಲಿ ಕನಸು ಕಾಣುವಂತೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆಃ ಶೈರ್ ಮೂಲಕ ನಡೆಯುವಾಗ ಹಾಬಿಟ್ಸ್ ಗಿಲ್ಡರ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಎಲ್ವ್ಸ್ ಅನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಅವರು ಎಲ್ವಿಸ್ ಅನ್ನು ಮಾತನಾಡದಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಅವರು "ಅರ್ಥದ ಏನನ್ನಾದರೂ ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ" ಎಂಬ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಟರ್ನರ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ದಿ ಟೂ ಟವರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಫೆಲೋಶಿಪ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ನ ಒಂದು ತಂಡವು ರೋಹನ್ನ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲು ಬಯಲು ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ದಾಟುತ್ತಿರುವಾಗ, ಅಮರ ಎಲ್ಫ್ ಲೆಗೋಲಾಸ್ ಅವರು ಎಂದಿಗೂ ಕೇಳಿರದ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಅರಗೊರ್ನ್ ಹಾಡನ್ನು ಹಾಡುವುದನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು "ಅದು, ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ, ರೋಹಿರಿಮ್ನ ಭಾಷೆಯಾಗಿದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಈ ಭೂಮಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಶ್ರೀಮಂತ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ ಉರುಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ಪರ್ವತಗಳಂತೆ ಕಠಿಣ ಮತ್ತು ಕಠಿಣವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಅದರ ಅರ್ಥವೇನೆಂದು ನನಗೆ ಊಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತಿಲ್ಲ, ಅದು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಪುರುಷರ ದುಃಖದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ. ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಎಲ್ರಾಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಮೊರ್ಡರ್ನ ದುಷ್ಟ ಭೂಮಿಯ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಪೀಚ್ನಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಂಡಾಲ್ಫ್ ರಿಂಗ್ಸ್ನ ರೈಮ್ ಅನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದಾಗ, ಅವನ ಧ್ವನಿಯು "ಭಯಾನಕ, ಶಕ್ತಿಯುತ, ಕಲ್ಲಿನಂತೆ ಕಠಿಣವಾಗುತ್ತದೆ" ಮತ್ತು ಎಲ್ವೆಸ್ ತಮ್ಮ ಕಿವಿಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕುಬ್ಜ ಗಿಮ್ಲಿ ಕುಬ್ಜ-ರಾಜ ಡುರಿನ್ ಹಾಡಿದಾಗ, ತೋಟಗಾರ ಹೊಬ್ಬಿಟ್ ಸ್ಯಾಮ್ ಗ್ಯಾಮ್ಗೀ "ನನಗೆ ಅದು ಇಷ್ಟ! ನಾನು ಅದನ್ನು ಕಲಿಯಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಮೋರಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಖಜಾದ್-ದಮ್ನಲ್ಲಿ! ಭಾಷೆಯ ಧ್ವನಿಗೆ ಸ್ಯಾಮ್ನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು "ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ. ಒಂದು ಮಾದರಿ" ಎಂದು ಶಿಪ್ಪಿ ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ನ ನಿರ್ಮಿತ ಭಾಷೆಗಳ ಧ್ವನ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಜೊವಾನ್ನಾ ಪೋಧೊರೊಡೆಕ್ಕಾ ಅವರು ಟೋಲ್ಕಿನ್ನ ನಿರ್ಮಿತ ಭಾಷೆಗಳ "ಧ್ವನ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ" ಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ವೆನ್ಯಾ ಪದವಾದ ಲಮಾಟ್ಯವೆ ಅನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇವಾನ್ ಫೋನಾಗಿಯ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಗಾಯನ ಸನ್ನೆಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಅವರು ಅವುಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ಸ್ಫೂರ್ತಿ "ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರದ್ದಾಗಿತ್ತು"; ಮತ್ತು ಅವರು "ಭಾಷೆಗಳಿಗೆ ಜಗತ್ತನ್ನು ಒದಗಿಸಲು" ಕಥೆಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದರು, ಅವು "[ಅವರ] ವೈಯಕ್ತಿಕ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕೆ ಸಮ್ಮತವಾದವು" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವಳು ಎಲ್ವಿಸ್ನ ಎರಡು ಮಾದರಿಗಳನ್ನು (ಒಂದು ಸಿಂಧರಿನ್, ಒಂದು ಕ್ವೆನ್ಯಾ) ಮತ್ತು ಒಂದು ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಪೀಚ್ ಅನ್ನು ಹೋಲಿಸುತ್ತಾ, ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯಂಜನಗಳ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ. ಎಲ್ವಿಶ್ ಮಾದರಿಗಳ 52 ಪ್ರತಿಶತ ಮತ್ತು 55 ಪ್ರತಿಶತಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಪೀಚ್ 63 ಪ್ರತಿಶತ ವ್ಯಂಜನಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಇತರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಪೈಕಿ, ಧ್ವನಿ/I:/("ಯಂತ್ರ" ದಲ್ಲಿ "i" ನಂತೆ) ಎಲ್ವಿಶ್ಗಿಂತ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಪೀಚ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಪರೂಪವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಧ್ವನಿ/u/("ಬ್ರೂಟ್" ನಲ್ಲಿ "u" ನಂತೆ) ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಭಾಷಣದಲ್ಲಿ, ವ್ಯಂಜನಗಳು ಉದ್ದವಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸ್ವರಗಳು ಚಿಕ್ಕದಾಗುತ್ತವೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಪೀಚ್ ಕಠಿಣವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸ್ಪೀಚ್ನಲ್ಲಿ ಎಲ್ವಿಶ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಧ್ವನಿಯ ಪ್ಲೋಸಿವ್ಗಳು (/ಬಿ, ಡಿ, ಜಿ/) ಇರುತ್ತವೆ, ಇದು ಭಾಷೆಯ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕವಾಗಿಸುತ್ತದೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ನ ನಿರ್ಮಿತ ಭಾಷೆಗಳು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ತನಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಅವುಗಳ "ಭಾಷಾ ಮಾದರಿಗಳು ಅವನ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಧ್ವನ್ಯಾತ್ಮಕ ರೂಪಕದಿಂದ ಉಂಟಾಗಿವೆ", ಆದ್ದರಿಂದ ಭಾಷೆಗಳು "ಅವನ ಪುರಾಣಗಳ ಸೌಂದರ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಯಂಸಿದ್ಧ ಅಂಶಗಳಿಗೆ" ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತವೆ ಎಂದು ಪೋಧೊರೊಡೆಕ್ಕಾ ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರು ತಮ್ಮ 'ಎಲ್ವೆನ್-ಲ್ಯಾಟಿನ್' ಭಾಷೆಯ ಕ್ವೆನ್ಯಾದಲ್ಲಿ, "ನನಗೆ 'ಫೋನೆಸ್ಥೆಟಿಕ್' ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೀಡುವ ಇತರ ಎರಡು (ಮುಖ್ಯ) ಪದಾರ್ಥಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆಃ ಫಿನ್ನಿಷ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೀಕ್"; ಮತ್ತು ಅವರು ಸಿಂಧರಿನ್ಗೆ "ಬ್ರಿಟಿಷ್-ವೆಲ್ಷ್ನಂತೆಯೇ (ಹೋಲಿಕೆಯಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ) ಒಂದು ಭಾಷಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿದರುಃ ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಪಾತ್ರವು ಕೆಲವು ಭಾಷಾ ಮನೋಭಾವಗಳಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಬಹಳ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ; ಮತ್ತು ಅದು ಅದರ ಮಾತನಾಡುವವರ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಲಾದ 'ಸೆಲ್ಟಿಕ್' ರೀತಿಯ ದಂತಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಕಥೆಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ". ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮಾಧ್ಯಮಿಕ ಮೂಲಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುವಿಕೆ ಮಧ್ಯ-ಭೂಮಿಯ ವಿಷಯಗಳು ಥೀಮ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಭಾಷಾ ಅಧ್ಯಯನಗಳು