Workers' Club (Alexander Rodchenko work)
ವರ್ಕರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ ಎಂಬುದು ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾದ ಸೋವಿಯತ್ ಕಲಾವಿದ, ಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಕ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು 1925ರ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ವಿಶ್ವ ಮೇಳದಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್ಗಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಚೆಸ್ ಆಡುವುದು ಸೇರಿದಂತೆ ಸ್ವಯಂ-ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿರಾಮ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಮಾದರಿ ಸ್ಥಳವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಕಲಾವಿದ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ವರ್ಕರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರೆರಡರಲ್ಲೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನ ಮುಗಿದ ನಂತರ, ವರ್ಕರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತ ಇರುವಿಕೆಯು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಸೆಟ್ ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ, ಕ್ಲಬ್ನ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಘಟಕಗಳ ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ಗುಂಪಿನ ಹಲವಾರು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ವರ್ಕರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ನಕಲನ್ನು 2021 ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಸ್ಟ್ರೋಗನೋವ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ ಅಂಡ್ ಅಪ್ಲೈಡ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ತಜ್ಞರು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಮೂಲ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಮೂಲದಲ್ಲಿ ಬಳಸಿದ ಉಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಮಾಡಿದರು. 1920ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾಗಿದ್ದ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಈಗಾಗಲೇ ಹಲವಾರು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಪಡೆದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಬೇಡಿಕೆಯ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಗ್ರಾಫಿಕ್ಸ್, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮತ್ತು ಒಳಾಂಗಣ ವಿನ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು, ಸೋವಿಯತ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ತಮ್ಮ ಬಹುಮುಖಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ವಿ. ಕೆ. ಯು. ಟಿ. ಇ. ಎಂ. ಎ. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಬೋಧನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರುಃ 1923 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಲೋಹದ ಕೆಲಸದ ವಿಭಾಗದ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ಆಯ್ಕೆಯಾದರು ಮತ್ತು ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಮರಗೆಲಸ ಇಲಾಖೆಯೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸಿ ಲೋಹದ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಮರಗೆಲಸ ವಿಭಾಗ-ಡಿಇಆರ್ಎಂಇಟಿಎಫ್ಎಸಿ () ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ, ಅವರು ಆ ಹೊಸ ವಿಭಾಗದ ಅಧ್ಯಕ್ಷರೂ ಆಗಿದ್ದರು. ದೇಶದ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿನ ಅವರ ಸಾಧನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಧಿಕಾರದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾರಿ ನಾಯಕರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಉತ್ತಮ ಖ್ಯಾತಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, 1925ರ ಏಪ್ರಿಲ್ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಆಧುನಿಕ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕಲೆಗಳ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ಕರೆತರಲಾಯಿತು. ಈ ಯೋಜನೆಯು ದೊಡ್ಡ ರಾಜಕೀಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು-ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟವು ಇಂತಹ ಪ್ರಮುಖ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ್ದು ಇದೇ ಮೊದಲು. ಆದರೂ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಇರಿಸುವ ಸಮಯವು ತುಂಬಾ ಬಿಗಿಯಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಆರು ತಿಂಗಳ ಮೊದಲು, 1924ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಮಿತಿಯ ಸದಸ್ಯರಾಗಿ ಮತ್ತು ಅದರ ಆಯ್ಕೆ ಮಂಡಳಿಯ ಉಪಾಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮಂಟಪದ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದರು, ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಕಾನ್ಸ್ಟಾಂಟಿನ್ ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಯೋಜನೆಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಸ್ಪರ್ಧೆ ಮುಗಿದ ನಂತರ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ ಕಾರ್ಯ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ನಂತರ, ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲು ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. ಕೆಂಪು, ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಬೂದು ಬಣ್ಣದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಎರಡು ಅಂತಸ್ತಿನ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಪೆವಿಲಿಯನ್ಗೆ ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸಿದ್ದು ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ. ಸೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ಸೋವಿಯತ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್ನ ಒಳಾಂಗಣದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿ, ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರು ನಗರ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಸಾಮೂಹಿಕ ಸ್ವ-ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕಾಲಕ್ಷೇಪಕ್ಕೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಸ್ಥಳವೆಂದು ನಂಬಿದ್ದನ್ನು-ಕಾರ್ಮಿಕರ ಕ್ಲಬ್ ಅನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಲಿಯಾನ್ ಟ್ರಾಟ್ಸ್ಕಿ "ಕಾರ್ಮಿಕವರ್ಗದ ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕೋಟೆಗಳು" ಎಂದು ಕರೆದ ಹೆಸರಿನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಸಾವಿರಾರು ಜನರು ಗ್ರಾಮೀಣ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಓದುವ ಕೋಣೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ ಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ವರ್ಕರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ಗಳು ಬಹುಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರಚಾರ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು, ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ಕಾರ್ಮಿಕರನ್ನು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ಬೌದ್ಧಿಕ ಆಟಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು. 1924-28 ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರೊಲೆಟ್ಕಲ್ಟ್ "ವರ್ಕರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ನಿಯತಕಾಲಿಕವನ್ನು ಸಹ ಪ್ರಕಟಿಸಿತು, ಇದು ಹೆಸರಿನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ನಡೆಸಲು ಪರಿಕಲ್ಪನಾ ಸಹಾಯವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪ್ರವಾಸಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿನ ವಾರಗಳಲ್ಲಿ ವಿ. ಕೆ. ಯು. ಟಿ. ಇ. ಎಂ. ಎ. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ವರ್ಕರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು. ಈ ವಿನ್ಯಾಸವು ಕಲಾವಿದನ ರಚನಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದೆ. ಈ ಕೃತಿಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊಗೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಿದ ಮೂಲಭೂತ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅವರ ಪತ್ನಿ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಸಹವರ್ತಿ ವರ್ವಾರಾ ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಅವರು ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ನಂತರ ರೂಪಿಸಿದರು, ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿನ್ಯಾಸಕರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ವರ್ಸ್ಟ್ ಎಂಬ ಗುಪ್ತನಾಮದಡಿಯಲ್ಲಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗೆ ಬರೆದರು. ಯೋಜನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಮಾನದಂಡಗಳು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾದಷ್ಟು ಸೌಂದರ್ಯಯುತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲಃ ವರ್ಕರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ಮರದಿಂದ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. 1925ರ ಮಾರ್ಚ್-ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋದಿಂದ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ತಂದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ಉಪನಗರವಾದ ಅಸ್ನಿಯರೆಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳ ಕಾರ್ಖಾನೆಯಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸ್ಟೆಪನೋವಾ ಅವರ ನೆನಪುಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಬಿಗಿಯಾದ ಗಡುವು ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ವಿಭಾಗದ ಸಾಧಾರಣ ಬಜೆಟ್ನಿಂದಾಗಿ ಮೂಲ ವಿನ್ಯಾಸದ ಎಲ್ಲಾ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಉದ್ದೇಶಿಸಿದಂತೆ, ವರ್ಕರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಘಟಕಗಳು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಂದ್ರವಾಗಿದ್ದವು, ಅಲಂಕಾರಿಕ ಅಂಶಗಳಿಲ್ಲದವು ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದವುಃ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ವಿವಿಧ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಹಲವಾರು ಸಂಭಾವ್ಯ ಸಂರಚನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಇದು ಗುಂಪಿನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಕ್ಕೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿಜವಾಗಿತ್ತು-"ಜೀವಂತ ಪತ್ರಿಕೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಬಹುಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪರಿವರ್ತನೀಯ ಘಟಕವನ್ನು ಕ್ಲಬ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯುವ ಘಟನೆಗಳ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಬಹುದುಃ ಕೇವಲ ಸೆಕೆಂಡುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಹಲವಾರು ಕುಶಲತೆಗಳು ಈ ಲಘು ಬ್ಯಾಟನ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಕೀಲುಗಳೊಂದಿಗೆ ಲೆಕ್ಟರ್ನ್, ಸಿನೆಮಾ ಪರದೆ ಅಥವಾ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳು, ಭೌಗೋಳಿಕ ನಕ್ಷೆಗಳು ಅಥವಾ ನಾಟಕೀಯ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಿಗಾಗಿ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಬಹುದಾದ ಅಗಲದ ಗೋಡೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು. ಮಲ್ಟಿಫಂಕ್ಷನಲ್ ಘಟಕವನ್ನು ಕೋಣೆಯ ಗೋಡೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಇರಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಎರಡು ಟೇಬಲ್ಗಳು ಸೆಟ್ನ ಮಧ್ಯಭಾಗವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು, ಸಭೆಗಳಿಗೆ, ಬರೆಯಲು ಮತ್ತು ಓದಲು ಉದ್ದವಾದ ಮೇಜು, ಅರ್ಧವೃತ್ತಾಕಾರದ ಮೇಲಿನ ಹಳಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಎತ್ತರದ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಬೆನ್ನಿನೊಂದಿಗೆ ಹನ್ನೆರಡು ತೋಳುಗಳಿಲ್ಲದ ಕುರ್ಚಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಟೇಬಲ್ ಎರಡು ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ತಲಾ ಆರು ಜನರಿಗೆ ಎರಡು ಸಣ್ಣ ಟೇಬಲ್ಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಮಡಿಸುವ ಟೇಬಲ್ ಟಾಪ್ ಟೇಬಲ್ ಗಾತ್ರವನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ದ್ವಿಗುಣಗೊಳಿಸಲು ಅಥವಾ ಮೂರು ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಟೇಬಲ್ ಚೆಸ್ ಟೇಬಲ್ ಆಗಿತ್ತು. ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರು ಚೆಸ್ ಅನ್ನು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಕಾಲಕ್ಷೇಪದ ಅನಿವಾರ್ಯ ಅಂಶವೆಂದು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಬೌದ್ಧಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಸಹಾಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದರು. ಆಟಗಾರರು ಮೇಜಿನಿಂದ ಏಳದೆಯೇ ಹೊಸ ಆಟದ ಪ್ರಾರಂಭದಲ್ಲಿ ಆಟಗಾರನ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಚೆಸ್ ಬೋರ್ಡ್ ಟೇಬಲ್ ಟಾಪ್ ಅನ್ನು ಅಡ್ಡಲಾಗಿ ತಿರುಗಿಸಬಹುದು. ಚೆಸ್ ಆಟಗಾರರ ಎರಡು ಕುರ್ಚಿಗಳು ಆರ್ಮ್ ರೆಸ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಆಯತಾಕಾರದ ಹಿಂಭಾಗವು ನಾಲ್ಕು ಸಮಾನಾಂತರ ಲಂಬವಾದ ಹಲಗೆಗಳಿಂದ ನೇರವಾದ ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಹಳಿಗಳಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು. ಅವುಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿರುವ ಆಯತಾಕಾರದ ಅಡಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಚೆಸ್ ಮೇಜಿನ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಪರಸ್ಪರ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಐದು ಸಾಲುಗಳ ಬಾಗಿದ ಮೇಲ್ಮೈಗಳೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ಪುಸ್ತಕ ಚರಣಿಗೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಳಗಿನ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಡ್ರಾಯರ್ಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು, ಇವುಗಳನ್ನು ಸಣ್ಣ ಕೋಷ್ಟಕಗಳು ಅಥವಾ ಪೀಠಗಳಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಬಹುದು. ಒಳಾಂಗಣದ ಮತ್ತೊಂದು ಅಂಶವೆಂದರೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಡಿಸ್ಪ್ಲೇ ಸ್ಟ್ಯಾಂಡ್-ಅದರ ಮೂರು ಸಮತಲವಾದ ಷಡ್ಭುಜಾಕೃತಿಯ ತಿರುಗುವ ಡ್ರಮ್ಗಳು ವಿಭಿನ್ನ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು. ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ಗೋಡೆಗಳ ಮೇಲೆ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳು ಮತ್ತು 1918ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 16ರಂದು ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಬಾಂಚ್-ಬ್ರೂಯೆವಿಚ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ನಡೆದಾಡುವಾಗ ತೆಗೆದ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಲೆನಿನ್ ಅವರ ಛಾಯಾಚಿತ್ರದ ದೊಡ್ಡ ತುಣುಕುಗಳಿಂದ ವರ್ಧಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಮೊದಲ ಸೋವಿಯತ್ ನಾಯಕನನ್ನು ಅರ್ಧ ತಿರುಗಿ, ಮೂರನೇ ಎರಡರಷ್ಟು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ಥಳವನ್ನು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪ್ರದೇಶಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ಕಲಾವಿದನು ವಿವಿಧ ಗೋಡೆಯ ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಶಾಸನಗಳಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿದನುಃ "ವರ್ಕರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್. ಪ್ರಕಟಣೆಗಳು "," ಗ್ರಂಥಾಲಯ "," ಲೆನಿನ್ ". ನಂತರದ ಶಾಸನದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಕೆಲವು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಮೂಲಗಳು ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಲೆನಿನ್ ವರ್ಕರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ ಎಂದು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಿವೆ. ಕ್ಲಬ್ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಬಣ್ಣದ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ ರಿಪೋಲಿನ್ ದಂತಕವಚ ಬಣ್ಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಆ ಅವಧಿಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವಿನ್ಯಾಸಕರಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಬಣ್ಣದ ಯೋಜನೆಯು ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮಂಟಪಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ ಕೆಂಪು, ಬಿಳಿ ಮತ್ತು ಬೂದು ಬಣ್ಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಚೆಸ್ ಮೇಜಿನ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಮಾಡಿದ ಏಕೈಕ ವಿನಾಯಿತಿಯೆಂದರೆ ಕಪ್ಪು ಚೆಸ್ ತುಣುಕುಗಳು, ಫಲಕದ ಮೇಲಿನ ಕಪ್ಪು ಚೌಕಗಳು ಮತ್ತು ಕುರ್ಚಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಬಳಸುವುದು. ಚೆಸ್ ಫಲಕದ ಉಳಿದ ಅರ್ಧಭಾಗ, ಚೌಕಗಳು ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಕುರ್ಚಿಗೆ ಕೆಂಪು ಬಣ್ಣ ಬಳಿಯಲಾಗಿತ್ತು. ಸ್ವಾಗತ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಅದೃಷ್ಟ ವರ್ಕರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ನ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಎರಡನೇ ತಿಂಗಳವರೆಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ-1 ಜೂನ್ 1925 ರಂದು. ಸೋವಿಯತ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್ನ ಅಧಿಕೃತ ಉದ್ಘಾಟನೆಯವರೆಗೆ ಉಳಿದಿರುವ ಕೆಲವು ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಆ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿದ್ದ ಕೆಲವೇ ಸೋವಿಯತ್ ನಾಗರಿಕರು ಕ್ಲಬ್ಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಅದನ್ನು ಅದರ ನೇರ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು-ಸಂಗ್ರಹಿಸಲು ಮತ್ತು ಓದಲು. ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಲಾವಿದನ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿತ್ತು, ಆತ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಕೇವಲ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಜನರಿಗೆ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಉಪಯುಕ್ತವಾದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಳವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು. ಜೂನ್ 10ರಂದು ಅದರ ಅಧಿಕೃತ ಉದ್ಘಾಟನೆಯ ನಂತರ, ಸೋವಿಯತ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್ ತಕ್ಷಣವೇ ಸೃಜನಶೀಲ ಗಣ್ಯರು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. ಕಟ್ಟಡದ ಹೊರಭಾಗ ಮತ್ತು ಒಳಭಾಗಗಳೆರಡನ್ನೂ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಇತರ ಮಂಟಪಗಳ ಆಡಂಬರದ ಶೈಲಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು-ನಂತರ ಇದನ್ನು ಆರ್ಟ್ ಡೆಕೊ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು-ಮತ್ತು ಇದರಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಹಾರಗಳ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ನವೀನತೆಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿತ್ತು. ಅವರನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫೆರ್ನಾಂಡ್ ಲೆಗರ್ ಮತ್ತು ಲೆ ಕಾರ್ಬೂಸಿಯರ್ನಂತಹ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರು ಹೊಗಳಿದರು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಮಂಟಪಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ ನ್ಯೂ ಸ್ಪಿರಿಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ವತಃ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಎರಡನೆಯವರು, ಸೋವಿಯತ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಮಾತ್ರ ನೋಡಲು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಲೆಗರ್, ಪಾಬ್ಲೊ ಪಿಕಾಸೊ ಮತ್ತು ಥಿಯೋ ವ್ಯಾನ್ ಡಸ್ಬರ್ಗ್ ಸಹ ಸೋವಿಯತ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್ನ ವಿನ್ಯಾಸಕನನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಕುಖ್ಯಾತರಾಗಿದ್ದರು, ಆದರೆ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ತನ್ನ ಪ್ರಮುಖ ವಿದೇಶಿ ಗೆಳೆಯರೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾಗುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು-ಸೋವಿಯತ್ ನಿಯೋಗದ ಸದಸ್ಯರ ಪ್ರಕಾರ, ಕಾರಣಗಳು ಅವರ ಮೀಸಲು ಮತ್ತು ನಾಚಿಕೆ, ಜೊತೆಗೆ ವಿದೇಶಿ ಭಾಷೆಗಳ ಜ್ಞಾನದ ಕೊರತೆ. ವರ್ಕರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ನ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ವಿಮರ್ಶಕರ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಅದರ ಘಟಕಗಳ ಚಲನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ, ಅವುಗಳ ಪರಿವರ್ತನೀಯತೆ, ನವೀನ ಕನಿಷ್ಠ ಆಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಬಣ್ಣದ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದವು. ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ವರ್ಕರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಮುಖ ರಚನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಚಳವಳಿಯ ಅನುಯಾಯಿಗಳ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಿದೆ ಎಂದು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ನಂತರ ಗಮನಿಸಿದರು. ರೋಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಸ್ತೃತ ವರದಿಯನ್ನು ವರ್ಕರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ ಸೋವಿಯತ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ವರದಿಗಾರ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಲೇಖನವು ಸೆಟ್ನ ಅನುಕೂಲತೆ ಮತ್ತು ದಕ್ಷತೆಯನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಮಾಜದ ವಿವಿಧ ವರ್ಗಗಳಿಂದ ಅದರ ಸ್ವಾಗತದಲ್ಲಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನೂ ಒತ್ತಿಹೇಳಿತುಃ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಅಧಿಕೃತ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತುಃ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವರ್ಕರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ಗೆ ಬೆಳ್ಳಿ ಪದಕವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಕ್ಲಬ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ನಾಲ್ಕು ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳಿಗೆ ಅದೇ ಮಟ್ಟದ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನ ಮುಗಿದ ನಂತರ, ಸೋವಿಯತ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಅನ್ನು, ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಕ್ಕಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಇತರ ರಚನೆಗಳಂತೆ, ಕೆಡವಲಾಯಿತು. ಕ್ಲಬ್ ಅನ್ನು ಮರಳಿ ಮನೆಗೆ ಸಾಗಿಸುವ ಬದಲು, ಸೋವಿಯತ್ ನಿಯೋಗವು ಅದನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಸೆಟ್ ಪಿಸಿಎಫ್ ಆವರಣದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಉದ್ದೇಶಿತ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗಾಗಿ ಬಳಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು ಎಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಂತರ, ಅದರ ಕುರುಹುಗಳು ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಪ್ರಸ್ತುತ ಇರುವಿಕೆಯು ತಿಳಿದಿಲ್ಲ. ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಗಳು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ, ವರ್ಕರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ನ ನಷ್ಟವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದಾಗ, ಬ್ರಿಟನ್, ಸ್ಪೇನ್, ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್, ಫಿನ್ಲ್ಯಾಂಡ್, ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಂತಹ ವಿವಿಧ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಮೂಲ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಥವಾ ಭಾಗಶಃ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲು ಹಲವಾರು ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ನಡೆದಿವೆ. ಆದರೆ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಗೊಂಡ ಸೆಟ್ಗಳು ಅಥವಾ ಅವುಗಳ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಘಟಕಗಳು ಮೂಲಕ್ಕೆ ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾದ ಹೋಲಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಪ್ರತಿ ಪ್ರಯತ್ನವು ಪ್ರಮಾಣಗಳು, ವಸ್ತುಗಳು, ಬಣ್ಣಗಳು ಮತ್ತು ಮುಕ್ತಾಯದ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ವಿವಿಧ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. 2008ರಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನ್ ಪೀಠೋಪಕರಣ ತಯಾರಕರು "ವಿಮಾನದಿಂದ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶಕ್ಕೆ" ಎಂಬ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಲಬ್ ಅನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಮಾಲೆವಿಚ್ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಆಧುನಿಕತಾವಾದ ", ಬಾಡೆನ್-ಬಾಡೆನ್ ಕುನ್ಸ್ಥಲ್ಲೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ರಷ್ಯಾದ ನ್ಯೂ ಟ್ರೆಟ್ಯಾಕೋವ್ ಗ್ಯಾಲರಿಗೆ ದಾನ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಇದು ಅದರ ಶಾಶ್ವತ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾಗವಾಯಿತು. ಹಿಂದಿನ ಎಲ್ಲಾ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಇದು ಕ್ಲಬ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ನಕಲು ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಂತರ, ರಷ್ಯಾದ ತಜ್ಞರು ನಡೆಸಿದ ಸಂಶೋಧನೆಯು ಜರ್ಮನ್ ಪೀಠೋಪಕರಣ ತಯಾರಕರ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಮೂಲ ಕೆಲಸದ ನಡುವಿನ ಹಲವಾರು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. ಬಣ್ಣದ ಛಾಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದುಃ 2008 ರಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ, ಮೂಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಚುಗಳು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ದುಂಡಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಅವು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾಗಿದ್ದವು, ತುಣುಕುಗಳ ಒಳಭಾಗದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ. ನಂತರದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಿಗೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಕೋನಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಚುಗಳನ್ನು ರಚನಾತ್ಮಕ ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮಾಸ್ಕೋದ ತಜ್ಞರ ತೀರ್ಮಾನಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಜರ್ಮನ್ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನ ವಸ್ತುಗಳು ಮತ್ತು ಉಪಕರಣಗಳಿಂದ ತಯಾರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಭಾಗಶಃ ವಿವರಿಸಬಹುದು-ವೃತ್ತಾಕಾರದ ಕಟ್ಟರ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಿಎನ್ಸಿ ಯಂತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಸ್ಕರಿಸಿದ ಫೈಬರ್ಬೋರ್ಡ್. 2021 ರಲ್ಲಿ, ವರ್ಕರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರವಾದ ನಕಲನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ಸ್ಟೇಟ್ ಸ್ಟ್ರೋಗನೋವ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಡಿಸೈನ್ ಅಂಡ್ ಅಪ್ಲೈಡ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ನ ಪೀಠೋಪಕರಣ ವಿನ್ಯಾಸ ವಿಭಾಗದ ತಜ್ಞರು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ನಡೆಸಿದರು, ಇದು ರಷ್ಯಾದ ಚೆಸ್ ಫೆಡರೇಶನ್ನ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಮತ್ತು ಆರ್ಟ್ ರಸ್ಸೆ ಫೌಂಡೇಶನ್ನ ಸಂಸ್ಥಾಪಕ ಆಂಡ್ರೆ ಫಿಲಾಟೋವ್ ಅವರ ಆರ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಬೆಂಬಲದೊಂದಿಗೆ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ನೇತೃತ್ವದ ವಿ. ಕೆ. ಯುಟಿಇಎಂಎಎಸ್ನ ಮರದ ಮತ್ತು ಲೋಹದ ಕೆಲಸದ ವಿಭಾಗದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಸುದೀರ್ಘವಾದ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ನಡೆಸಲಾಯಿತು, ಅದರ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಜಲವರ್ಣ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಕೆಲವು ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಇಲಾಖೆಯ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ, ಆದರೆ ಇತರರು-ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದ ರೊಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಮೊಮ್ಮಗ, ಸ್ಟ್ರೋಗನೋವ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಉಪ-ಪ್ರಾಂಶುಪಾಲ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಲಾವ್ರೆಂಟಿವ್ ಅವರ ಕುಟುಂಬ ದಾಖಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿವೆ. ಮೂಲಕ್ಕೆ ಅಂದಾಜು ಗರಿಷ್ಠಗೊಳಿಸಲು, ಸ್ಟ್ರೋಗನೋವ್ ಅಕಾಡೆಮಿ ತಂಡವು 1920 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ವರ್ಕರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ನ ತಯಾರಕರಿಗೆ ಲಭ್ಯವಿದ್ದ ವಸ್ತುಗಳು (ಘನ ಮರ ಮತ್ತು ಅಂಟು ಪ್ಲೈವುಡ್), ಉಪಕರಣಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬಳಸಿತು. ಹೊಸದಾಗಿ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಕ್ಲಬ್ನಲ್ಲಿನ ಚೆಸ್ ಟೇಬಲ್ 1976ರಷ್ಟು ಹಿಂದೆಯೇ ಲಾವ್ರೆಂಟಿಯೇವ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿಯ ಮರದ ಚೆಸ್ ತುಣುಕುಗಳೊಂದಿಗೆ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ರಾಡ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ವರ್ಕರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ ಅನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ನಿಖರತೆ ಮತ್ತು ನಿಖರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಅದರ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಳಕೆಯನ್ನು ಅದರ ಮೂಲ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು-ಕೇವಲ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ಸ್ವಯಂ-ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮನರಂಜನೆಯ ಸ್ಥಳವಾಗಿ ಯೋಜನೆಯ ತಂಡಕ್ಕೆ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ನೀಡಲಾಯಿತು. 2021ರ ನವೆಂಬರ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಈ ಯೋಜನೆಯು ವರ್ಕರ್ಸ್ ಕ್ಲಬ್ನ ಎರಡು ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿತು. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸ್ಟ್ರೋಗನೋವ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಆವರಣದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು, ಯೋಜನೆಯ ನಿರ್ವಾಹಕ, ಅಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಶಿಕ್ಷಕರು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಅಧ್ಯಯನ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಜೀನ್ ನೌವೆಲ್ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಸೇಂಟ್-ಎಮಿಲಿಯನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಚಟೌ ಲಾ ಗ್ರೇಸ್ ಡಿಯು ಡೆಸ್ ಪ್ರಿಯರ್ಸ್ ವೈನ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲು ಇತರ ಪ್ರತಿಯನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ರವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಅಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಈಗ ಅದರ ನೇರ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ-ವೈನರಿ ಕಾರ್ಮಿಕರ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮನರಂಜನೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ರಚನಾತ್ಮಕತೆ (ಕಲೆ) ರಷ್ಯಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ 1925 ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳ ಇತಿಹಾಸ 1925ರಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮೂಲಸೌಕರ್ಯ