Avoriaz International Fantastic Film Festival
ಅವೋರಿಯಾಜ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ 1973 ಮತ್ತು 1993ರ ನಡುವೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ರೆಸಾರ್ಟ್ ಅವೋರಿಯಾಜ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವವಾಗಿತ್ತು. ಇದು ಪ್ರಸ್ತುತ ಜೆರಾರ್ಡ್ಮರ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನ ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿತ್ತು. ಅಂತಹ ಅನೇಕ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವೋರಿಯಾಜ್ ಉತ್ಸವವು ತಳಮಟ್ಟದ ಮೂಲವನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಸ್ಕೀಯಿಂಗ್ ರೆಸಾರ್ಟ್ನ ವಾಹನವಾಗಿ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿರುವ ಇದು, ಈ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಅದರ ಆತಿಥೇಯ ಪಟ್ಟಣವನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವೀಕೃತ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ಗ್ಲಾಮರ್ ಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಇದನ್ನು "ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸು, ಅನೇಕ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪತ್ರಕರ್ತರ ಚಳಿಗಾಲದ ಉತ್ತುಂಗ" ಎಂದು ಕರೆದಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಎರಡು ದಶಕಗಳ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಅವೋರಿಯಾಜ್ ಅನ್ನು "ಕ್ಷಣಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಕ್ಕಾ" ವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದೆ ಎಂದು ಫೈನಾನ್ಷಿಯಲ್ ಟೈಮ್ಸ್ ಬರೆದಿದೆ. ಅದರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಉತ್ಸವವನ್ನು ವಿಶ್ವದ ಪ್ರಮುಖ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವೆಂದು ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಇತ್ತೀಚಿನ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನಗಳು ಸಿಟ್ಜಸ್ ಅನ್ನು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಅಗ್ರಗಣ್ಯ ಸಂಗ್ರಹವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿವೆ, ಇದು ಅದನ್ನು ಗಣನೀಯ ಅಂತರದಿಂದ ಮೀರಿಸಿದೆ. ಈ ಉತ್ಸವವು ಪಿಯರೆ & ವ್ಯಾಕನ್ಸಸ್ನ ವಿರಾಮ ಉದ್ಯಮಿ ಜೆರಾರ್ಡ್ ಬ್ರೆಮಂಡ್ ಮತ್ತು ಜಾಹೀರಾತುದಾರಃ ಎಫ್ಆರ್ಃ ಲಿಯೋನೆಲ್ ಚೌಚನ್ ಅವರ ಮೆದುಳಿನ ಕೂಸು. ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಡೌನ್ಹಿಲ್ ಸ್ಕೀಯಿಂಗ್ ಚಿನ್ನದ ಪದಕ ವಿಜೇತ ಜೀನ್ ವಾರ್ನೆಟ್ರ ಸಹಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಬ್ರೆಮಂಡ್ 1966ರಲ್ಲಿ ಅವೋರಿಯಾಜ್ನ ಸ್ಕೀ ರೆಸಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ್ದರು. ಆತ ತನ್ನ ಚಳಿಗಾಲದ ಕ್ರೀಡಾ ವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಒಂದು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಚೌಚನ್ನನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದನು. ಸಾವಯವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾದ ರೆಸಾರ್ಟ್ನ ವಿಲಕ್ಷಣ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಿಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾದ ನಂತರ ಚೌಚನ್ ಅದ್ಭುತ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವವನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಸಿನೆಮಾ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಶನ್ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ ಡೇನಿಯಲ್ ಗೋಲ್ಡ್ಮನ್ ಈ ಯೋಜನೆಗೆ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ಬುದ್ಧಿವಂತ ಪ್ರಚಾರ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಬೆಂಬಲವು ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ವಿಶೇಷ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗೆ ಕೇಳಿರದ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಏರಿಸಿತು, ತವರು ದೇಶದ ಹೆಚ್ಚು ವೀಕ್ಷಿಸಿದ ಚಾನೆಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸುದ್ದಿ ಮತ್ತು ಟಾಕ್ ಶೋ ಪ್ರಸಾರವಾಯಿತು. ಉತ್ಸವದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಇಂಟರ್ ಹೋಟೆಲ್ ಡೆಸ್ ಡ್ರೊಮಂಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅನೇಕ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ದೂರದರ್ಶನ ಟಾಕ್ ಶೋಗಳನ್ನು ಉತ್ಸವದಿಂದ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಟಿಎಫ್1 ಪ್ರಸ್ತುತಿಯ ಪಾಲುದಾರನಾಗಿದ್ದರೆ, ಆಂಟೆನೆ 2 ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದೇ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಆಂಟೆನಾ ಎಂಬ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಾಯೋಜಿಸುತ್ತಿತ್ತು. 1990ರ ಸಮೀಕ್ಷೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಉತ್ಸವವು 93 ಪ್ರತಿಶತದಷ್ಟು ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಇದು ಕೇನ್ಸ್ ನಂತರ ಎರಡನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ಶೈಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಆಫ್ ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಅಂಡ್ ಸೈನ್ಸ್-ಫಿಕ್ಷನ್ ಫಿಲ್ಮ್ನ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಅವೋರಿಯಾಜ್ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಶೋಷಣೆಯ ಬೇರುಗಳಿಂದ ದೂರವಿರಲು ಒಂದು ಸಂಘಟಿತ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು, "ನಾವು ಕೇವಲ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಪ್ರೈಸ್ ಅಥವಾ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಲೀಯೊಂದಿಗೆ ಹದಿನೆಂಟನೇ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ [.] ಅಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಅದ್ಭುತತೆ ಇರಬೇಕಾಗಿತ್ತು" ಎಂದು ಚೌಚನ್ ಹೇಳಿದರು. ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ, ಬ್ರೆಮಂಡ್ ಜನಪ್ರಿಯ ಗಾಯಕರು ಮತ್ತು ನಟರಿಗೆ ಪ್ರಚಾರದ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಗಿ ಎಲ್ಲವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ರಜಾದಿನಗಳನ್ನು ಉಡುಗೊರೆಯಾಗಿ ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಅವೋರಿಯಾಜ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಉತ್ಸವಕ್ಕೂ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅಭ್ಯಾಸವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಸಿಟ್ಜಸ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅವೋರಿಯಾಜ್ ಕಲೆ ಅಥವಾ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಸಿನೆಮಾ ರುಜುವಾತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೆಲೆಬ್ರಿಟಿ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರನ್ನು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ ಗೌರವಿಸಿದರು, ಇದು ಸಮೂಹ ಮಾಧ್ಯಮಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುವಂತೆಯೇ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಕಾನೂನುಬದ್ಧಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಚೌಚಾನ್ನ ಸ್ವಂತ ಪೂರ್ವಾನ್ವಯದ ಪ್ರವೇಶದ ಪ್ರಕಾರ, ಅವೋರಿಯಾಜ್ ಒಂದು ಇಮೇಜ್-ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾದ ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿತ್ತು, ಹಬ್ಬದ ಪರಿಧಿಯೊಳಗೆ ಕೆಲವು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಅವಕಾಶವಿತ್ತು, ಆದರೂ ಇದು ಭಾಗಶಃ ರೆಸಾರ್ಟ್ನ ಸೀಮಿತ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ. ಇದು ವಿಶೇಷ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಆಸಕ್ತಿಯ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಾದ ಕೈಯರ್ಸ್ ಡು ಸಿನೆಮಾ ಮತ್ತು ಎಲ್ ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಸ್ನಿಂದ ತಯಾರಿಸಿದ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯ ಆರೋಪಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿ ಮತ್ತು ಶೋಷಣೆ ಸಿನೆಮಾದ ನಡುವಿನ ರೇಖೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಲುಸಿಯೊ ಫುಲ್ಚಿ ಹೀಗೆ ಹೇಳಿದರುಃ "[ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ] ಜನರು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಹಾನುಭೂತಿಯುಳ್ಳವರಾಗಿದ್ದರು, ಕಳೆಗಳ ಸಿಹಿ ವಾಸನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. [.] ಆದರೆ ಅವೋರಿಯಾಜ್ನಲ್ಲಿ, ಇದು ತುಂಬಾ ಅಸಹ್ಯಕರವಾಗಿತ್ತು, ಅನೇಕ ಜನರು ಯಾವುದರ ಬಗ್ಗೆಯೂ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಲಿಲ್ಲ ". ಸ್ಟೀವನ್ ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ಡ್ಯುಯೆಲ್ಗೆ ನೀಡಲಾದ ಉದ್ಘಾಟನಾ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಿಕ್ಸ್, ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು, ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಖ್ಯಾತಿಗೆ ಏರಿದಾಗ ಉತ್ಸವದ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಸ್ಪೀಲ್ಬರ್ಗ್ 1977 ರಲ್ಲಿ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಲು ಹಿಂದಿರುಗಿದರು, ಈ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅವರು 2013 ರ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಡಿ ಕೇನ್ಸ್ ವರೆಗೆ ಮತ್ತೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅದರ ಪಾಲ್ಮರೆಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಸಿನೆಮಾ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಬಗೆಗಿನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅದು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಅದು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳ ನಡುವಿನ ಅಂತರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತವೆ. ಹಾಲಿವುಡ್ ನಟಿ ಮತ್ತು ಅವೋರಿಯಾಜ್ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರಾದ ಲೆಸ್ಲಿ ಕ್ಯಾರನ್, ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದಾಗಿ 1976 ರ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ತಡವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ದಿ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಚೈನ್ಸಾ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ ಬಗ್ಗೆ ಆಕ್ರೋಶ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿ, ಅದನ್ನು "ಕ್ರೂರ, ನೀಚ ಮತ್ತು ಅಮಾನವೀಯ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಬೊಂಡಾರ್ಚುಕ್, ಯುಜೀನ್ ಐಯೋನೆಸ್ಕೊ, ಅಗ್ನೆಸ್ ವರ್ದಾ, ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಟಾಟಿ, ಇಯಾನಿಸ್ ಜೆನಾಕಿಸ್ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಆಂಟೋನಿಯೋನಿಯನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡ ಸ್ಟಾರ್-ಸ್ಟಡೆಡ್ ತೀರ್ಪುಗಾರರು, ಅತಿಯಾದ ದುರ್ಬಲ ಆಯ್ಕೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಆ ವರ್ಷದ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಚೈನ್ಸಾ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡವು ವಿಮರ್ಶಕರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. 1985 ರಲ್ಲಿ, ಜನಪ್ರಿಯ ನಟ ಮೈಕೆಲ್ ಬ್ಲಾಂಕ್-ಅವರು ಉತ್ಸವದ ಅತಿಥಿಯಾಗಿದ್ದರು ಆದರೆ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಸದಸ್ಯರಲ್ಲ-ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಪದೇ ಪದೇ ದಿ ಟರ್ಮಿನೇಟರ್ ಅನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು "ನೋವಿನ ಮೂಕ ಚಿತ್ರ" ಎಂದು ಕರೆದರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಇನ್ನೂ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರೈಸ್ ಅನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯು ಅದರ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತದ ಗಳಿಕೆಗೆ ಅಸಮ ಮೊತ್ತವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಪ್ರಕಾರದ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ವಿಭಜನೆ 1980ರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದ ವೇಳೆಗೆ, ಬ್ರೆಮಂಡ್ ಮತ್ತು ಚೌಚನ್ ಅವರು ಆ ಕಾಲದ ಗೋರೆ ಉತ್ಕರ್ಷದ ನಡುವೆ ಅದ್ಭುತ ಸಿನೆಮಾದ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಸ್ವರೂಪದ ಬಗ್ಗೆ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ಬೆಳೆಸಿಕೊಂಡರು, ಇದು ಈವೆಂಟ್ ಅನ್ನು ಅವೋರಿಯಾಜ್ ಅವರ ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಕುಟುಂಬ ಸ್ನೇಹಪರ ಚಿತ್ರಣಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ನಿಧನದ ಮೊದಲ ವದಂತಿಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಇದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, 1986ರ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವವು ಸ್ಲಾಶರ್ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಫಿಯರ್ ವಿಭಾಗ (ಫ್ರೆಂಚ್ಃ ವಿಭಾಗ ಪೀರ್) ಎಂಬ ಸಣ್ಣ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಅರ್ಹತೆಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಯೋಗ್ಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಫಿಯರ್ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೂಲ ಹೆಲೈಸರ್ ಅನ್ನು ಫಿಯರ್ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅದು ಯಶಸ್ವಿಯಾದಾಗ, ಎರಡನೇ ಕಂತನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಬ್ರಾಕೆಟ್ಗೆ ಸ್ವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅದರ ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಸ್ಥಳದಿಂದಾಗಿ, ಫಿಯರ್ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಬಜೆಟ್ನ ಭಯಾನಕ ಶುಲ್ಕದೊಂದಿಗೆ ಜೋಡಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಸಂಘಟಕರು ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ತಪ್ಪಿಸಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದರು. ಇಂದು ಫಿಯರ್ ವಿಭಾಗವು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪ್ರಕಾರದ ಸಿನೆಮಾದ ಕೊನೆಯ ದಿನಗಳ ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಔಟ್ಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಒದಗಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ, ದೇಶದ ಕೊನೆಯ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಮಾನ್ಯತೆ ಪಡೆದ ಪ್ರಕಾರದ ನಿರ್ದೇಶಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಮೈಕೆಲ್ ಸೋವಿ, ಸ್ಟೇಜ್ ಫ್ರೈಟ್ಗಾಗಿ 1987 ರ ಫಿಯರ್ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದರು. 1989 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ವಾತಾವರಣದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುವ ಸಲುವಾಗಿ, ಪ್ರಿಕ್ಸ್ ಡಿ ಎಲ್ ಎಟ್ರೇಂಜ್ (ಸರಿಸುಮಾರು "ಎರಿನ್ನೆಸ್ ಪ್ರೈಜ್" ಎಂದು ಅನುವಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ) ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಸೇರಿಸಿತು. 1990 ರಲ್ಲಿ, ಫಿಯರ್ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮುಚ್ಚಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ತೀವ್ರ ಸಿನೆಮಾವನ್ನು ಸ್ಪರ್ಧೆಯ ಹೊರಗಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. 1980 ರ ದಶಕವು ದೊಡ್ಡ, ಉನ್ನತ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾದಂತೆ, ಉತ್ಸವದ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಆದರೆ ವಿಧ್ವಂಸಕ-ಪೀಡಿತ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಆಯ್ದ ತೀರ್ಪುಗಾರರು ಅಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿದ ವಾಣಿಜ್ಯ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಘರ್ಷಣೆ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪ್ರಮುಖ ವಿತರಕರೊಂದಿಗಿನ ಅದರ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹದಗೆಡಿಸಿದರು. ಫಾಕ್ಸ್ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರು ತಮ್ಮ ಎರಡು ಆಡ್ಸ್-ಆನ್ ಮೆಚ್ಚಿನವುಗಳಾದ ದಿ ಫ್ಲೈ ಮತ್ತು ರೋಬೋಕಾಪ್ ಅನ್ನು ಕ್ರಮವಾಗಿ 1986 ಮತ್ತು 1987 ರಲ್ಲಿ ಉನ್ನತ ಗೌರವಗಳಿಗೆ ಅಂಗೀಕರಿಸಿದಾಗ ಬಹಿಷ್ಕಾರದ ಬೆದರಿಕೆ ಹಾಕಿದರು, ಅದರ ಭಾರೀ ಜಾಹೀರಾತು ಅಭಿಯಾನವು ಸಿಡ್ನಿ ಲ್ಯೂಮೆಟ್ ನೇತೃತ್ವದ ತೀರ್ಪುಗಾರರನ್ನು ವಿರೋಧಿಸದಿದ್ದರೆ ರೋಬೋಕಾಪ್ ಬಹುಶಃ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಗೆಲ್ಲಬಹುದೆಂದು ಲೆ ಮೊಂಡೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಟ್ರೈ-ಸ್ಟಾರ್ 1992 ರ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ಗೆ ದಿ ಆಡಮ್ಸ್ ಫ್ಯಾಮಿಲಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದಾಗ, ಚಲನಚಿತ್ರವು ಬರಿಗೈಯಲ್ಲಿ ಹೊರಟುಹೋಯಿತು, ಮತ್ತು ವಿತರಕರು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಹೆಚ್ಚು ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಡ್ರಾಕುಲಾದೊಂದಿಗೆ ಅದೇ ರೀತಿ ಮಾಡಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಚಲನಚಿತ್ರವು ಉತ್ಸವದ ನಂತರ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಚೌಚನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೆಮಂಡ್ ಈ ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ತಿರಸ್ಕಾರ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು. ಕೊಪ್ಪೊಲಾ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾ, ಆ ಆವೃತ್ತಿಯು ಡ್ರಾಕುಲಾ ರೆಟ್ರೋಸ್ಪೆಕ್ಟಿವ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಲೀ ತೀರ್ಪುಗಾರರಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿದ್ದರು. ಉತ್ಸವದ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರು ತರುವಾಯ ದೊಡ್ಡ ವಿತರಕರು ಈಗ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರಮುಖ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಖಾತರಿಗಳನ್ನು ಕೋರುತ್ತಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ದೂರಿದರು, ಇದನ್ನು ಅವರು ನೀಡಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ. ಮೇಜರ್ಗಳೊಂದಿಗಿನ ಅವೋರಿಯಾಜ್ ಅವರ ಬಿರುಕು ಸಣ್ಣ-ಮತ್ತು ಗೋರಿಯರ್-ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಮರಳುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ದಿ ಬೋರೊವರ್, ಮ್ಯುಟೆಂಟ್ ಆಕ್ಷನ್, ಆರ್ಮಿ ಆಫ್ ಡಾರ್ಕ್ನೆಸ್ ಮತ್ತು ಬ್ರೈನ್ಡೆಡ್ನಂತಹ ಡಾರ್ಕ್ ಕಾಮಿಡಿಗಳ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಮೂಲಕ ಹಾಗೆ ಮಾಡುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ನಡೆದಿದ್ದವು. 1993 ರ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಿಕ್ಸ್ ವಿಜೇತ ಬ್ರೈನ್ಡೆಡ್ನ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ್ದ ಮಾಜಿ ಪ್ರಧಾನಿ ಮೈಕೆಲ್ ರೋಕಾರ್ಡ್ ಅವರ ಆಘಾತಕಾರಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಆ ಚಿತ್ರದ ವೈಫಲ್ಯವನ್ನು ಬ್ರೆಮಂಡ್ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಈ ಅದ್ಭುತ ಪ್ರಕಾರವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಅವರ ರಿಯಲ್ ಎಸ್ಟೇಟ್ ಉದ್ಯಮಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ವಾಹನವಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂತಿಮ ಸೂಚನೆಯಾಗಿದೆ. ಹೋಮ್ ವೀಡಿಯೊವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವತಂತ್ರ ಪ್ರಕಾರದ ನಿರ್ಮಾಣದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಔಟ್ಲೆಟ್ ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಕಾರಣ ಅಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಗೆ ದಾಟುವ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳು ಕಡಿಮೆಯಾಗಿವೆ. 1993ರ ಆವೃತ್ತಿಯ ನಂತರ, ಬ್ರೆಮಂಡ್ ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸಿದರು. ಹೆಚ್ಚು ಆರೋಗ್ಯಕರ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ, ಅವರು ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ ಅವೋರಿಯಾಜ್ ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಮೋಹಭಂಗವನ್ನು ಮೀರಿ, ಬ್ರೆಮಂಡ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೊಸ ಕಂಪನಿ ಮ್ಯಾರಥಾನ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರಿಂದ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಬ್ಸಿಡಿಗಳನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಮನರಂಜನಾ ಉದ್ಯಮಕ್ಕೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನೋಡುತ್ತಿರಬಹುದು ಎಂದು ಉದ್ಯಮದ ಮೂಲಗಳು ಸೂಚಿಸಿವೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವವು ಕಳಪೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿತು ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತು. ತಮ್ಮ ಕಡೆಯಿಂದ, ಚೌಚನ್ ಮೂಲ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಜೆರಾರ್ಡ್ಮರ್ನ ವೋಸ್ಜೆಸ್ ರೆಸಾರ್ಟ್ಗೆ ಕರೆದೊಯ್ದರು ಮತ್ತು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ ಜೆರಾರ್ಡ್ಮರ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಫೆಂಟಾಸ್ಟಿಕ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು 2022ರವರೆಗೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಿಕ್ಸ್ ಇತಿಹಾಸ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಅವೋರಿಯಾಜ್, ಲೆಸ್ ಫ್ಯಾಂಟಮ್ಸ್ ಡು ಫೆಸ್ಟಿವಲ್, ಉತ್ಸವದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಆವೃತ್ತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುವ ಒಂದು ಅಪರಾಧ ಕಾದಂಬರಿ, ಇದನ್ನು ಲೇಖಕ ಗಿಲ್ಬರ್ಟ್ ಪಿಕಾರ್ಡ್ ಬರೆದು 1990 ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. 1973ರಲ್ಲಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ 1973ರ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವಗಳ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು