The Great War and Middle-earth
ಆಗ ಗ್ರೇಟ್ ವಾರ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿದ್ದ ಮೊದಲನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಜೆ. ಆರ್. ಆರ್. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮಿಡಲ್-ಅರ್ಥ್ ಬರಹಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ಗೊಂಡೋಲಿನ್ ಅವರು ರಚಿಸಿದ ಮೊದಲ ಗದ್ಯ ಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಬೀದಿ ಹೋರಾಟದ ವಿವರವಾದ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ದಿ ಸಿಲ್ಮರಿಲಿಯನ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವಂತೆ, ಆತ ತನ್ನ ದಂತಕಥೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಡಾರ್ಕ್ ಟೋನ್ ಅನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಹ ಯುದ್ಧದ ಪುಸ್ತಕವೆಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಬರವಣಿಗೆಯ ಮೇಲಿನ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಿದ್ದನು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಒಂದು ರೂಪಕ ಎಂದು ನಿರಾಕರಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಮಹಾ ಯುದ್ಧದೊಂದಿಗೆ ಕೆಲವು ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡನು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಸಹ-ಇಂಕ್ಲಿಂಗ್ ಸಿ. ಎಸ್. ಲೆವಿಸ್ ಈ ಕೃತಿಯು ಮಹಾ ಯುದ್ಧದ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ಅದರ ಅನೇಕ ವಿವರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಜಾನ್ ಗಾರ್ಥ್ ಮತ್ತು ಜಾನೆಟ್ ಬ್ರೆನ್ನನ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು ಮತ್ತು ವಿದ್ವಾಂಸರು ದಿ ಹಾಬಿಟ್, ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್, ದಿ ಸಿಲ್ಮರಿಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಅನೇಕ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರಗಳು ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಡೋಮ್ ಕರುಕೋಸ್ಕಿಯ 2019 ರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ನಾಟಕ ಚಿತ್ರ ಟೋಲ್ಕಿನ್, ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯದ ಪುಸ್ತಕಗಳಿಂದ ಕಂದಕ ಜ್ವರ ಭ್ರಾಂತಿಯ ದೃಶ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮಹಾ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಮಧ್ಯ-ಭೂಮಿಗೆ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಮರ್ಶಕರು ಇದನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವ ವಿಧಾನವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಜೆ. ಆರ್. ಆರ್. ಟೋಲ್ಕಿನ್ (1892-1973) ಒಬ್ಬ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ರೋಮನ್ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಬರಹಗಾರ, ಕವಿ, ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣತಜ್ಞರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ದಿ ಹಾಬಿಟ್ ಮತ್ತು ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ನ ಉನ್ನತ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಕೃತಿಗಳ ಲೇಖಕ ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ನಂತರ ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಮಹಾ ಯುದ್ಧವು 1914ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಇತರ ರಾಷ್ಟ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಟನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಜರ್ಮನಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡಿದವು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಈಶಾನ್ಯ ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸುದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಕಂದಕ ಯುದ್ಧವಾಯಿತು. ಟೋಲ್ಕಿನ್ 1916ರ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ನಿಂದ ಸೋಮ್ ಕದನದಲ್ಲಿ ಹೋರಾಡಿದ ಲ್ಯಾಂಕಾಷೈರ್ ಫ್ಯೂಸಿಲಿಯರ್ಸ್ಗೆ ಸೇರಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ತುಕಡಿಯು ಮೊದಲ ವಾರದವರೆಗೆ ಮೀಸಲು ಪಡೆಯಲ್ಲಿಯೇ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿತ್ತು. ಇದು ಓವಿಲ್ಲರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು, ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕಂಪನಿಯು ಮತ್ತೆ ಸರಬರಾಜುಗಳನ್ನು ಸಾಗಿಸಲು ಮೀಸಲು ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯಿತು. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಬೆಟಾಲಿಯನ್ ಸಿಗ್ನಲ್ ಅಧಿಕಾರಿಯಾದರು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಬೆಟಾಲಿಯನ್ ಸೆಪ್ಟೆಂಬರ್ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಥೀಪ್ವಾಲ್ ರಿಡ್ಜ್ ಕದನವನ್ನು ಗೆಲ್ಲಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು ಮತ್ತು ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ರೆಜಿನಾ ಕಂದಕವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿತು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ 25ರಂದು, ಆತ ಕಂದಕ ಜ್ವರದಿಂದ ಬಳಲಿದರು ಮತ್ತು ಹದಿನೈದು ದಿನಗಳ ನಂತರ ಮನೆಗೆ ಕಳುಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟರು. ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಜೊತೆಗಿನ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾ ಟೋಲ್ಕಿನ್ ವಿದ್ವಾಂಸ ಟಾಮ್ ಶಿಪ್ಪಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ ಒಂದು ಯುದ್ಧ-ಪುಸ್ತಕವಾಗಿದೆ. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ನಾಗರಿಕತೆಯ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನಿಂದ ರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತದೆ, 1914-1945". ಕವಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿಕಾರರಾದ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಗುಂಡೋಲ್ಫ್ ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ಗ್ರೇವ್ಸ್ ಅವರು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಮಾಡಿದಂತೆ, ತನ್ನ ಮಹಾ ಯುದ್ಧದ ಅನುಭವಗಳಿಗೆ ಅರ್ಥವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಟೋಲ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಪುರಾಣವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದನೆಂದು ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿದ್ವಾಂಸ ಡೇವಿಡ್ ಕೊಸಾಲ್ಕಾ ಇದೇ ರೀತಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರು ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ತಾವು ಎದುರಿಸಿದ್ದನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಪೌರಾಣಿಕ ಇತಿಹಾಸಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಪುರಾಣಕ್ಕೆ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸ್ಟ್ ವಿಧಾನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆಧುನಿಕ ಜಗತ್ತು "ಆಧುನಿಕ ಅವನತಿಯನ್ನು" ಪರಿಹರಿಸಲು ಪುರಾಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಎಂಬುದನ್ನು ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಲೇಖಕರು ತಮ್ಮ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಮೂಲಕ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲು ಏಕೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವರು ಹಾಗೆ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಶಿಪ್ಪಿ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ವಿಲಿಯಂ ಗೋಲ್ಡಿಂಗ್ ಅವರ 1954 ರ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಫ್ಲೈಸ್ ಮತ್ತು ಅವರ 1955 ರ ದಿ ಇನ್ಹೆರಿಟರ್ಸ್; ಟಿ. ಎಚ್. ವೈಟ್ ಅವರ 1958 ರ ದಿ ಒನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಫ್ಯೂಚರ್ ಕಿಂಗ್; ಜಾರ್ಜ್ ಆರ್ವೆಲ್ ಅವರ 1945 ರ ಕಾದಂಬರಿ ಅನಿಮಲ್ ಫಾರ್ಮ್ನಲ್ಲಿ; ಮತ್ತು ಕರ್ಟ್ ವೊನೆಗಟ್ ಅವರ 1966 ರ ಸ್ಲಾಟರ್ ಹೌಸ್-ಫೈವ್ನಲ್ಲಿ ಉದಾಹರಣೆಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ. ಎಲ್ಲಾ, ಶಿಪ್ಪಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, "ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಾಸ್ತವಿಕ, ಗಂಭೀರ, ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳದ, ಸಮಕಾಲೀನ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು" ಮತ್ತು ಪಲಾಯನವಾದದ ಆರೋಪ ಹೊತ್ತ ಟೋಲ್ಕಿನ್, "ಈ ಗುಂಪಿಗೆ ಸೇರಿದವರು". ಟೋಲ್ಕಿನ್ ತನ್ನ "ಪಾತ್ ಆಫ್ ಡ್ರೀಮ್ಸ್" ಮತ್ತು "ಗ್ರೇಟ್ ಎಸ್ಕೇಪ್ ಫ್ರಮ್ ಡೆತ್" ಎಂಬ ಪುರಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಪದೇ ಪದೇ ಬರೆದಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಗೆ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಲೋಭನೆಗೆ ತಾನು "ಎಂದಿಗೂ ದಾರಿ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಶಿಪ್ಪಿ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಲೇಖಕ ಜಾನ್ ಗಾರ್ತ್ ಅವರು ತಮ್ಮ 2003ರ ಪುಸ್ತಕ ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ವಾರ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಮೇಲಿನ ಯುದ್ಧದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಗಾರ್ಥ್ ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುತ್ತಾ, ಪಲಾಯನವಾದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ದಿ ಸಿಲ್ಮರಿಲಿಯನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅವರ ದಂತಕಥೆಯು "ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ" ಎಂದು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. "ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಒಂದು ಪುರಾಣವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದನು, ಕಂದಕದ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲ" ಎಂದು ಗಮನಿಸುವುದರ ಮೂಲಕ ಗಾರ್ಥ್ ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮಹಾ ಯುದ್ಧವು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ವೀರೋಚಿತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಯಾವುದೇ ಗಂಭೀರ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿತು ಎಂಬ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಇತಿಹಾಸದ ಪ್ರಚಲಿತ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಮಿಡಲ್-ಅರ್ಥ್ ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಲಿಯಂ ಮೋರಿಸ್ ಮತ್ತು ರೈಡರ್ ಹ್ಯಾಗ್ಗರ್ಡ್ನಂತಹ ಬರಹಗಾರರ ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ಮಹಾಕಾವ್ಯ ಸಾಹಸಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಬಿಯೋವುಲ್ಫ್ನಂತಹ ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕವಿತೆಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿ, ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರು ಯುದ್ಧ ಕವಿಗಳು ಅನುಸರಿಸಿದ ಆಧುನಿಕತೆಯ ಅಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಹೇಗೆ ಹೋದರು ಎಂಬುದನ್ನು ಅವರು ವಿವರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರು "ಉನ್ನತ ಪದವಿನ್ಯಾಸ" ವನ್ನು ಬಳಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಅದು ದುರುಪಯೋಗಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದೆಂದು ಅವರಿಗೆ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಮತ್ತು "ಯುದ್ಧವನ್ನು ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ಸ್ಫೂರ್ತಿದಾಯಕ ಎಂದು ಸಮವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಗಾರ್ಥ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಯುದ್ಧವನ್ನು ನೋಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಅವರ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧಗಳ ಕೇಂದ್ರ ಅಥವಾ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಿವರಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಈ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಪುರಾವೆಗಳು, ಗಾರ್ಥ್ ಸೂಚಿಸುವಂತೆ, ಗೊಂಡೋಲಿನ್ ಮೇಲಿನ ದಾಳಿಯಲ್ಲಿ "ಟ್ಯಾಂಕ್ ತರಹದ" ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ಗಳು "," ಮಧ್ಯ-ಭೂಮಿಯ ಯುದ್ಧಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಯದ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ, ಅಂಕಿ ಸಂಖ್ಯೆಗಳಿಲ್ಲದ ಕಣ್ಣೀರಿನ ಕದನದಲ್ಲಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಲು ಘಟಕಗಳ ದುರಂತ ವೈಫಲ್ಯ, ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಪಾರುಗಾಣಿಕಾ ಪಡೆಯ ಆಗಮನ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಸೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವತಃ ನೋಡಿದ್ದನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ. ಗಾರ್ಥ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ಲೆಜೆಂಡರಿಯಮ್ "ಸೋಮ್ ನಂತರ ತಕ್ಷಣವೇ ಒಳ್ಳೆಯದು ಮತ್ತು ಕೆಟ್ಟದರ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷದ ಆಯಾಮಗಳನ್ನು ಊಹಿಸಿತು" ಎಂದು ಗಾರ್ಥ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸಾಹಿತ್ಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಮೀರಿದ ಅನುಭವವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿರಬಹುದು ಎಂದು ಅವರು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಅನುಭವದಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ತನ್ನ ಮೃತ ಟಿಸಿಬಿಎಸ್ ಶಾಲಾ-ಸ್ನೇಹಿತರಾದ ಸ್ಮಿತ್ ಮತ್ತು ಗಿಲ್ಸನ್ರಿಂದಲೂ ಮಾತನಾಡಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಟೋಲ್ಕಿನ್ ವಿದ್ವಾಂಸ ವೆರ್ಲಿನ್ ಫ್ಲೀಗರ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅವಳು ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ "ಕಾಡುವ" ಕವಿತೆ "ದಿ ಸೀ-ಬೆಲ್" ಅನ್ನು ಚರ್ಚಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಇದನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ "ಲೂನೀ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ನಂತರ "ಫ್ರೊಡೊಸ್ ಡ್ರೆಮ್" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ಏಕಾಂಗಿ ಪ್ರಯಾಣಿಕ, ಬಹುಶಃ ಫ್ರೊಡೊ, ಫೆಯರಿಯ ದೂರದ ತೀರಕ್ಕೆ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ಹೋಗುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಜನರಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅಪರಿಚಿತ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಲು ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ. "ದಿ ಸೀ-ಬೆಲ್" ನ ಧ್ವನಿಯ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಸಣ್ಣ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಟೋಲ್ಕಿನ್ನಲ್ಲಿ "ದಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಎಲ್ಡ್" ಎಂಬ ತುಣುಕು ಕವಿತೆಯೊಂದಿಗೆ ಫ್ಲೀಗರ್ ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಎರಡೂ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಯುದ್ಧದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ-ಕಥೆಗಳು "ವಿರುದ್ಧವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಫೇರೀಗೆ ಹೋಗುವುದು ಪಲಾಯನವಾದ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಹಗ್ ಬ್ರೋಗನ್ ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ದಿ ಬುಕ್ ಆಫ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಟೇಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಮಿಡಲ್-ಅರ್ಥ್ ಬರಹಗಳನ್ನು "ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಗಾಯಗೊಂಡ ಮನಸ್ಸಿನ ಚಿಕಿತ್ಸೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ಹೀಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆಃ ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಗುರುತಿಸಿದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರಗಳು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಮಧ್ಯ-ಭೂಮಿಯ ಮೇಲಿನ ಯುದ್ಧದ ಪರಿಣಾಮದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೇಳುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಊಹಿಸಿದಂತೆ ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಒಂದು ರೂಪಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಿದವು. ಅವನು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ಕೆಲವು ಸಂಪರ್ಕಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವನ ಯಾವುದೇ ಪಾತ್ರಗಳು ಅವನನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆಯಾದರೆ, ಅದು ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಮಿಲಿಟರಿ ಕಮಾಂಡರ್ ಫರಾಮಿರ್, "ಹಳೆಯ ಇತಿಹಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಪವಿತ್ರ ಮೌಲ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಕಹಿ ಯುದ್ಧದ ಮೂಲಕ ಅವನಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ". ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಮೊರ್ಡೊರ್ನಲ್ಲಿನ ಆಡಳಿತದ ಉಂಗುರವನ್ನು ನಾಶಮಾಡುವ ಪ್ರಯಾಣದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸೇವಕನಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಫ್ರೊಡೊನ ತೋಟಗಾರ ಸ್ಯಾಮ್, ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ "ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸೈನಿಕನ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ, 1914 ರ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ನನಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಖಾಸಗಿ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್, ಮತ್ತು ನನಗಿಂತ ತುಂಬಾ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ". ಮೂರನೆಯದಾಗಿ, ಯಾವುದೇ ವಿಶ್ವ ಯುದ್ಧವು [ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ನ] ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ಅದರ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವ ವಿಧಾನದ ಮೇಲೆ ಯಾವುದೇ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಬೀರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸೋಮ್ ಕದನದ ನಂತರ ಡೆಡ್ ಮಾರ್ಷೆಸ್ ಮತ್ತು ಮೊರಾನನ್ಗೆ ಸಮೀಪಿಸುವ ಮಾರ್ಗಗಳು ಉತ್ತರ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಋಣಿಯಾಗಿವೆ. ಕಂದಕಗಳಲ್ಲಿ (1917ರ ಅರ್ರಾಸ್ ಕದನದಲ್ಲಿ) ಹೋರಾಡಿದ್ದ ಸಿ. ಎಸ್. ಲೂಯಿಸ್ ಲೆವಿಸ್ನಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಆತ, 1955ರಲ್ಲಿ 'ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್' ಅನ್ನು ಎಷ್ಟು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಂಡನೆಂದು ಬರೆದರುಃ ಫ್ರೋಡೊ ಅವರ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಶೈರ್ ಹಾಬಿಟ್ಸ್ನ ಅಸಹನೆ; ಅಪಾಯ ಮತ್ತು ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುವಿಕೆಗೆ ಹಠಾತ್ ಇಳಿಕೆ; ಸೌಹಾರ್ದತೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರ ತೀವ್ರ ಧೈರ್ಯ; ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯರ "ಗಮನಾರ್ಹ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿ"; ಸರುಮನ್ರ ಯಂತ್ರ-ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಮನಸ್ಸು ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಲೆವಿಸ್ನ ಪಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಗಾರ್ತ್ ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಫ್ರೋಡೊ ತನ್ನ ಅನ್ವೇಷಣೆಯ ನಂತರ ಹಿಂದಿರುಗಿದಾಗ ಶೈರ್ ಅವರ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯ ಕೊರತೆಯು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸೈನಿಕರು ಸ್ವಾಗತಿಸದೆ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಮರಳುವ ಭ್ರಮನಿರಸನವನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಶಿಪ್ಪೆಯ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಸಹ ಆತ ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಗಾರ್ಥ್ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಲೆವಿಸ್ ಅವಾಸ್ತವಿಕವೆಂದು ತೋರುವ ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧವನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆಃ ಸೌರನ್ನ "ವ್ಯಾಪಕ ಕಣ್ಗಾವಲು"; "ದೀರ್ಘ ಮೆರವಣಿಗೆಗಳ ಮೇಲೆ ಅಥವಾ ಯುದ್ಧದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ದುಃಸ್ವಪ್ನಕ್ಕೆ" ಕನಸು ಕಾಣಲು ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು; ಪೆಲೆನರ್ ಫೀಲ್ಡ್ಸ್ನ ಯುದ್ಧಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ "ಮರದ ದಿಮ್ಮಿಗಳ ಬೆಹೆಮೊಥ್ಗಳು" ಮತ್ತು "ಹಿಂದೆ ಕಾಣದ ವಾಯುಗಾಮಿ ಕೊಲೆಗಾರರು"; ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಹತಾಶೆಯಿಂದ ತುಂಬುವ ನಾಜ್ಗಲ್ನ "ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಬ್ರೀತ್"; ಮತ್ತು ಸರುಮನ್ರಿಂದ "ಮರಗಳ ವಿನಾಶಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರತೀಕಾರ". ಗಾರ್ಥ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದ ನಂತರ, ಟೋಲ್ಕಿನ್ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ಬರಹಗಳ ಮೇಲೆ ಮಹಾ ಯುದ್ಧದ ಪ್ರಭಾವದ ಹಲವಾರು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ, ಅವರ ಸ್ನೇಹಿತ ಮತ್ತು ಸಹ-ಇಂಕ್ಲಿಂಗ್ ಸಿ. ಎಸ್. ಲೆವಿಸ್ ಅವರಂತೆ. ಆ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಸೂಚಿಸಲಾದ ಸಂಪರ್ಕಗಳಲ್ಲಿ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವನ ದಂತಕಥೆಯ ಹುಟ್ಟು; ದಿ ಸಿಲ್ಮರಿಲಿಯನ್, ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ದಿ ಹಾಬಿಟ್ನಲ್ಲಿ ಮಿಡಲ್-ಅರ್ಥ್ನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಯುದ್ಧಗಳು; ಟೋಲ್ಕಿನ್ ತನ್ನ ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಕಲೆಯಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸಿದ ರೀತಿ; ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಕಾಲದಲ್ಲಿ ಜನಾಂಗ, ವರ್ಗ, ಲಿಂಗ ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕತೆಯ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಸೇರಿವೆ. "ಕೊನೆಯ ಬಾಣದವರೆಗೆ ಹೋರಾಡಲು", ಯುದ್ಧಕಾಲದ "ಕೊನೆಯ ಸುತ್ತಿನವರೆಗೆ ಹೋರಾಡಲು" (ಅವರ ಒತ್ತು) ಪಟ್ಟಣವಾಸಿಗಳನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಾ, ದಿ ಹೊಬ್ಬಿಟ್ನಲ್ಲಿ ಲೇಕ್ಟೌನ್ನ ಬಾರ್ಡ್ ಬಳಸಿದ ಪದಗುಚ್ಛದ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಶಿಪ್ಪಿ ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ಸ್ಮಾಗ್ನ ವಿರುದ್ಧದ ಪಟ್ಟಣದ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ "ತಮ್ಮ ನೆಲವನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡಿದ್ದ ಬಿಲ್ಲುಗಾರರ ತಂಡ" ದೊಂದಿಗೆ ಎರಡನೇ ಸಮಾನಾಂತರವನ್ನು ಅವನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, "ಒಬ್ಬರ ನೆಲವನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು" "ಪ್ರಾಚೀನ 'ಬೆರ್ಸರ್ಕ್' ಕೋಪಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ" ಆಧುನಿಕ ತಂಪುತನ ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧತೆ "ಯನ್ನು ಹೇಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತೊಂದು, ಅವರು ಸೂಚಿಸುವ ಪ್ರಕಾರ, ಇಸೆಂಗಾರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಸರುಮನ್ ಅವರು ಉದ್ದೇಶಿತ ಸುಡುವ ಪದಾರ್ಥವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು ಅವರು "ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಅನುಭವವನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿ" ಜರ್ಮನಿಯ ಜ್ವಾಲೆಯ ಎಸೆತಗಾರನಾದ ಫ್ಲೇಮೆನ್ವರ್ಫರ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಫ್ರಾಂಕ್ ರಿಚರ್ಡ್ಸ್ ಅವರ 1933 ರ ಓಲ್ಡ್ ಸೋಲ್ಜರ್ಸ್ ನೆವರ್ ಡೈ ನಂತಹ ಮಹಾ ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಸೈನಿಕರ ವಿವರಗಳೊಂದಿಗೆ, ಹಾಬಿಟ್ಸ್ ಪಿಪ್ಪಿನ್, ಮೆರ್ರಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸ್ಯಾಮ್ ಅವರು ಯಶಸ್ಸಿನ ಯಾವುದೇ ಭರವಸೆ ಕಾಣದಿದ್ದರೂ ಸಹ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ನಿರ್ವಹಿಸುವ ವಿಧಾನದ ನಡುವೆ ಅವರು ಮಾನಸಿಕ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ; ಇದು ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ಧೈರ್ಯದ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸೋಲುವಿಕೆಯು ಟೋಲ್ಕಿನ್ಗೆ ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ದುಷ್ಟತನವಾಗಿದೆ; ಶಿಪ್ಪಿ "ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸತ್ತ ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸ್ನೇಹಿತರೊಂದಿಗೆ", ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅದನ್ನು "ವಿಷದಂತೆ" ದ್ವೇಷಿಸುತ್ತಿದ್ದನು ಮತ್ತು ಗೊಂಡರ್ನ ಕೆಟ್ಟ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕನಾದ ಡೆನೆಥರ್ ಸಹ ಕೆಲವು ವಿಚಿ-ಶೈಲಿಯ ಶರಣಾಗತಿಯ ಬದಲು ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಯನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ಟೀಕಿಸುತ್ತಾನೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ವಿದ್ವಾಂಸರಾದ ಜಾನೆಟ್ ಬ್ರೆನ್ನನ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್, ಯುದ್ಧದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಬರೆದ ಮೊದಲ ಗದ್ಯ ಕೃತಿಯೆಂದರೆ ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ಗೊಂಡೋಲಿನ್, ಮತ್ತು ಇದು "ಯುದ್ಧದ ವಿಸ್ತೃತ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ದೃಶ್ಯಗಳಿಂದ ತುಂಬಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ; ಬೀದಿ ಕಾಳಗವನ್ನು 16 ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ತನ್ನ "ಗುಪ್ತ ಕಣಿವೆಯಲ್ಲಿರುವ ಬಂಡೆಯ ದ್ವೀಪ" ದಲ್ಲಿರುವ ಗೊಂಡೋಲಿನ್ ಅನ್ನು ಮಹಾ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿನ ಬ್ರಿಟನ್ ದ್ವೀಪದೊಂದಿಗೆ "ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ" ಯ ನೀತಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಬ್ರಿಟನ್ ಟ್ರಿಪಲ್ ಎಂಟೆಂಟೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿತ್ತು, ಆದರೆ ಗೊಂಡೋಲಿನ್ ಹೊರಗಿನ ತೊಂದರೆಗಳಿಂದ ದೂರವಿದ್ದಂತೆಯೇ ತನ್ನ ನೆರೆಹೊರೆಯವರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವುದನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸಿತು ಎಂದು ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು, ಟೋಲ್ಕಿನ್ 1918 ರ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದಾಗ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಇನ್ನೂ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಭಾಗಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಗೊಂಡೋಲಿನ್ ವಿಶ್ವಾಸಘಾತುಕತೆಯ ಮೂಲಕ ಹೋರಾಡಬೇಕಾಯಿತು, ಆದರೆ ಜರ್ಮನಿ ಮತ್ತು ಮೆಕ್ಸಿಕೋ ನಡುವೆ ರಹಸ್ಯ ಮಿಲಿಟರಿ ಮೈತ್ರಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದ ಝಿಮ್ಮರ್ಮ್ಯಾನ್ ಟೆಲಿಗ್ರಾಮ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಅನ್ನು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಕರೆತಂದಿತು. ಗೊಂಡೋಲಿನ್ ವಿರುದ್ಧ ಬಳಸಲು ಮೆಲ್ಕೊ ರಚಿಸಿದ ರಾಕ್ಷಸರ ಮತ್ತು ಟೋಲ್ಕಿನ್ ನೋಡಿದ ಸೋಮ್ ಕದನಕ್ಕೆ ಸೇರಿದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮಾರ್ಕ್ I ಟ್ಯಾಂಕ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಮತ್ತು ಗಾರ್ಥ್ ಇಬ್ಬರೂ ಗಮನಿಸಿದರು. ರಾಕ್ಷಸರು ಜೀವಂತವಾಗಿರಲಿ, ಯಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿರಲಿ ಅಥವಾ ಎರಡೂ ಆಗಿರಲಿ, ಅವು ಓರ್ಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುವ ಟೊಳ್ಳಾದ ಲೋಹದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿದ್ವಾಂಸ ಕ್ರಿಸ್ ಹಾಪ್ಕಿನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಮೈಕೆಲ್ ಲಿವಿಂಗ್ಸ್ಟನ್ ಇಬ್ಬರೂ ಮೈಥ್ಲೋರ್ನಲ್ಲಿ ಬರೆಯುತ್ತಾ, ಮಧ್ಯ-ಭೂಮಿಯ "ಯುದ್ಧ-ಹಾನಿಗೊಳಗಾದ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು" ಮಹಾ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಫ್ಲಾಂಡರ್ಸ್ನ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಲಿವಿಂಗ್ಸ್ಟನ್ ಸೂಚಿಸುವ ಪೋಸ್ಟ್ ಟ್ರಾಮಾಟಿಕ್ ಸ್ಟ್ರೆಸ್ ಡಿಸಾರ್ಡರ್ (ಗ್ರೇಟ್ ವಾರ್ ಸೈನಿಕರಿಗೆ ಶೆಲ್ ಶಾಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ) ನೊಂದಿಗೆ ಫ್ರೊಡೊ ಶೈರ್ಗೆ ಮನೆಗೆ ಬರುತ್ತಾನೆ. ಫ್ರೊಡೊನ ಆಘಾತ, ದುಃಖ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ಶಾಂತಿವಾದವು ಈ ಅಸ್ವಸ್ಥತೆಯ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಆತ ಅರ್ಥೈಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಕಂದಕ ಯುದ್ಧವು ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ಬರವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಛಾಪು ಮೂಡಿಸಿದ್ದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ. ದಿ ಲಾರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ರಿಂಗ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಯುದ್ಧದ ಈ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಆತ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಟೋಲ್ಕಿನ್ ರಿಂಗ್ವ್ರೈತ್ಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದುಷ್ಟರು ಎಂದು ಚಿತ್ರಿಸಿದರೆ, ಅವರ ಪಾದಚಾರಿಗಳಾದ ಓರ್ಕ್ಸ್ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕ್ರೂರರಾಗಿದ್ದಾರೆ ಆದರೆ ಅವರ ಭಾಷಣವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯದ ಮೂಲವಾಗಿದೆ, ಗೊಣಗುತ್ತಿರುವ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳು ಮತ್ತು "ಹಾಸ್ಯಮಯ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು" ನಗರ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದ ಸೈನಿಕರ ಮಹಾ ಯುದ್ಧದ ಉಪಭಾಷೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹಾಪ್ಕಿನ್ಸ್ ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ಗೊಂಡೋಲಿನ್ನಲ್ಲಿ ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರು ಎಲ್ವೆಸ್ನ "ಅಸಂಖ್ಯಾತ" ಹ್ಯಾಮರ್ ಆಫ್ ರಾತ್ ಬೆಟಾಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ಅಳಿಸಿಹಾಕಿದ ಕಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದಾಗ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು "ದುರದೃಷ್ಟಕರರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಯಾರೂ ಆ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ದೂರ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ", ಅವರು ಸೋಮ್ ಕದನದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರ ಇಬ್ಬರು ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತರ ಬೆಟಾಲಿಯನ್ಗಳಾದ ರಾಬ್ ಗಿಲ್ಸನ್ರ ಕೇಂಬ್ರಿಡ್ಜ್ಷೈರ್ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ವಂತ ಮತ್ತು ಜಿ. ಬಿ. ಸ್ಮಿತ್ ಅವರ ಲ್ಯಾಂಕಾಷೈರ್ ಫ್ಯೂಸಿಲಿಯರ್ಸ್ ಭಯಾನಕ ನಷ್ಟವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದರು. ಅಂತೆಯೇ, ಶತ್ರುವಿನ ಭೂಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ತುಂಬಾ ದೂರ ಹೋಗಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಫೆನಾರ್ ಭಾರೀ ಬೆಲೆ ತೆತ್ತನೆಂದು ಆತ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಲೋನ್ಲಿ ಐಲ್ನಲ್ಲಿ "ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಕನಸು ಕಾಣುವ" ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ಫ್ರೇಮ್ ಸ್ಟೋರಿ ವಾಂಡರರ್ ಎರಿಯೋಲ್ನ ಆಗಮನ, "ದಿ ಲ್ಯಾಂಡ್ ಆಫ್ ರಿಲೀಸ್", ಗಾರ್ತ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ಥಿತಿಗೆ ಮರಳಿ ಪಡೆಯಲು ಮನೆಗೆ ಬರುವ ಸೈನಿಕನ ಕನಸಿನ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಎರಿಯೋಲ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸಮಯದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಂಡು ಫೇರಿಯ ಕಾಲಾತೀತ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಕಂದಕಗಳಲ್ಲಿರುವ ಸೈನಿಕನಂತೆ, ಸಮಯವು ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಹಿಂತಿರುಗಿ ಹೋಗಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಲೋನ್ಲಿ ಐಲ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಕ್ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾನೆ. ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಫಿನ್ನಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ ಡೋಮ್ ಕರುಕೋಸ್ಕಿಯ 2019 ರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ನಾಟಕ ಚಿತ್ರ ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಕಾಲದ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಮುಂಭಾಗದ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿ ಕಂದಕ ಜ್ವರದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಅವನನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ, "ಅವನು ಇನ್ನೂ ಬರೆಯದ ಪುಸ್ತಕಗಳ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸಲು" ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಅವನ ದಂತಕಥೆಗೆ ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಜೋಡಿಸುತ್ತದೆ. ಒಂದು ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಬಹುಶಃ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ, ಹೊಗೆಯಾಡಿಸಿದ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮತ್ತು ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತವಾದ ಮಣ್ಣಿನ ಮತ್ತು ಛಿದ್ರಗೊಂಡ ಮರ-ಸ್ಟಂಪ್ಗಳ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ, ಅವನು ಫ್ಲಮ್ಮನ್ವರ್ಫರ್ ಅನ್ನು ನೋಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವನ ಮುಂದೆ ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ ಅನ್ನು ನೋಡುತ್ತಾನೆ. ಆತನಿಗೆ ಸ್ಯಾಮ್ ಎಂಬ ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ ಕೂಡ ಇದ್ದಾರೆ. ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶೆ ಜಾಲತಾಣವಾದ RogerEbert.com ಗಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ಶೀಲಾ ಒ 'ಮ್ಯಾಲಿ, ಟೋಲ್ಕಿನ್ ಅಕ್ಷರಶಃ "ಡ್ರ್ಯಾಗನ್ಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಸೌರನ್ ಮತ್ತು ನಾಜ್ಗಲ್ ಅವರ ಕಣ್ಣುಗಳಾಗುವುದು, ನೋ-ಮ್ಯಾನ್ಸ್-ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ನರಕದ ದೃಶ್ಯದಾದ್ಯಂತ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುವುದು ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಕೆಟ್ಟದಾಗಿ, ಓ 'ಮ್ಯಾಲಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವೆಂದರೆ, ಸೋಮ್ಅನ್ನು ಮಿಡಲ್-ಅರ್ಥ್ಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿ (ಅವಳ ಉದ್ಧರಣ ಚಿಹ್ನೆಗಳು) ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಚಲನಚಿತ್ರವು "ಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಗಳೆರಡನ್ನೂ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ". ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಮಧ್ಯ-ಭೂಮಿಯ ವಿಷಯಗಳು ಮೊದಲನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಇತಿಹಾಸ