Opera in Ukraine
ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ಮೂರನೇ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಯುರೋಪಿಯನ್ ರಂಗಭೂಮಿ ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿತ್ತು. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರೊಬ್ಬರ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಬೆರೆಜೋವ್ಸ್ಕಿಯವರ ಡೆಮೋಫಾಂಟ್ ಆಗಿದ್ದು, ಇದು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಇದು 1773 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿನ ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯ ಒಪೆರಾ, ಸೆಮೆನ್ ಹುಲಕ್-ಆರ್ಟೆಮೋವ್ಸ್ಕಿ ಬರೆದ ಎ ಜಪೊರೊಝೀ ಕೊಸಾಕ್ ಆನ್ ದ ಡ್ಯಾನ್ಯೂಬ್ ಅನ್ನು 1863 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಒಪೇರಾದ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಾದ ಸಂಯೋಜಕ ಮೈಕೋಲಾ ಲೈಸೆಂಕೊ ಅವರು ನಟಾಲ್ಕಾ ಪೋಲ್ಟಾವ್ಕಾ, ತಾರಾಸ್ ಬುಲ್ಬಾ, ನಾಕ್ಟರ್ನ್ ಮತ್ತು ಮಕ್ಕಳಿಗಾಗಿ ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳಾದ ಕೋಝಾ-ಡೆರೆಜಾ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರ್ ಕೋಟ್ಸ್ಕಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ವೃತ್ತಿಪರ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ಗಳ ರಚನೆಯ ನಂತರ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು, ಬೋರಿಸ್ ಲ್ಯಾತೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ರಿಂಗ್ (1929) 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. 1930 ರಿಂದ 1980 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ವಿಸರ್ಜನೆಯವರೆಗೆ, ಸೋವಿಯತ್ ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಾಚರಣಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಮತ್ತು ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳ ಸೃಷ್ಟಿ ನಡೆಯಿತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಒಪೇರಾವನ್ನು 1947 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಯುಲಿ ಮೀಟಸ್ನ ದಿ ಯಂಗ್ ಗಾರ್ಡ್ನಂತಹ ಕೃತಿಗಳ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ರೂಪಿಸಲಾಯಿತು. 1950ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಿಂದ 1960ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದವರೆಗೆ ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ ಥಾ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ವಿಟಾಲಿ ಕಿರೈಕೊ (ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಸಾಂಗ್ (1957)), ವಿಟಾಲಿ ಹುಬರೆಂಕೊ (ಲವ್ ಲೆಟರ್ಸ್ (1971)), ಅಥವಾ ಯೆವ್ಹೆನ್ ಸ್ಟಾಂಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಜಾನಪದ ಒಪೆರಾ ವೆನ್ ದಿ ಫರ್ನ್ ಬ್ಲೂಮ್ಸ್ (1979) ಕೃತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಆಧುನಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡವು. 21ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಬರೆದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಮೈರೋಸ್ಲಾವ್ ಸ್ಕೊರಿಕ್ ಬರೆದ ಮೋಸೆಸ್ ಮಾತ್ರ ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ. ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿ ಏಳು ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ಗಳಿವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೀವ್ನಲ್ಲಿರುವ ತಾರಾಸ್ ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನ್ನ ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್, ಒಡೆಸಾ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ವಿವ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ ಸೇರಿವೆ. ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿ, ದೇಶದ ಸಂಗೀತ ಸಂರಕ್ಷಣಾಲಯಗಳು ಮತ್ತು ಅತಿದೊಡ್ಡ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿನ ಒಪೆರಾ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈಗ ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿರುವ ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿ 18ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಕುಲೀನರ ಎಸ್ಟೇಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಒಪೆರಾಗಳು ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡವು. ಉಕ್ರೇನ್ನ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಮೊದಲ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಒಪೆರಾ, ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ಬೆರೆಜೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಡೆಮೋಫಾಂಟ್, ಪಿಯೆಟ್ರೊ ಮೆಟಾಸ್ಟಾಸಿಯೊ ಅವರ ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಹೊಂದಿರುವ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶೈಲಿಯ ಒಪೆರಾವನ್ನು 1773 ರಲ್ಲಿ ಲಿವೊರ್ನೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1776 ಮತ್ತು 1787ರ ನಡುವೆ, ಡಿಮಿಟ್ರೊ ಬೊರ್ಟ್ನ್ಯಾನ್ಸ್ಕಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಪ್ರಸ್ತುತ ಉಕ್ರೇನ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಅತ್ಯಂತ ಮುಂಚಿನ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್, 1772 ರಲ್ಲಿ ಲೆಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ (ಈಗ ಎಲ್ವಿವ್) ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. 1774ರಿಂದ 1872ರವರೆಗೆ ಲೆಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1780ರಿಂದ 1939ರವರೆಗೆ ಅಲ್ಲಿ ಪೋಲಿಷ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಪೋಲಿಷ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಜರೆಕಿ ಅಲ್ಲಿ ಸಹಾಯಕರಾಗಿ ಮತ್ತು ನಂತರ 1873 ರಿಂದ 1900 ರವರೆಗೆ ಪ್ರಧಾನ ನಿರ್ವಾಹಕರಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಖಾರ್ಕಿವ್ನಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು 1780 ರಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು 1803 ರ ವೇಳೆಗೆ ಕೀವ್ನಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸ್ಥಾಪನೆಯನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ರಷ್ಯನ್ ಒಪೇರಾ ಸೊಸೈಟಿಯಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಒಡೆಸಾ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ ಅನ್ನು 1802ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ವ್ಯಾಪಾರ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಅದರ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯಿಂದಾಗಿ ಒಡೆಸಾ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಒಪೇರಾದ ಪ್ರಮುಖ ಕೇಂದ್ರವಾಯಿತು. ಮೊದಲಿಗೆ, ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿನ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಬದಲಿಗೆ ವಿದೇಶದಿಂದ ಪ್ರವಾಸ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಆತಿಥ್ಯ ವಹಿಸಿದವು, ಅವರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಕಂಪನಿಗಳಿಗೆ ಸೇರಿದವರಾಗಿದ್ದರು. ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಈ ಭಾಗದಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುವ ಭಾಷೆಯಾಗಿತ್ತು. 1877ರಲ್ಲಿ, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟರ್-ಹಂಗೇರಿಯನ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದ ಚೆರ್ನಿವ್ಟ್ಸಿಯಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯ ವೃತ್ತಿಪರ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಜೆರ್ನೋವಿಟ್ಜ್ನಲ್ಲಿನ ಒಪೇರಾದ (ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಗೀತದ ಜೀವನ) ಉಚ್ಛ್ರಾಯವು ಜೆಕ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಪಿಟೀಲು ವಾದಕ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕ ವೊಜ್ಟೆಚ್ ಹ್ರಿಮಾಲಿ (1842-1908) ಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. 1861ರ ವಿಮೋಚನೆಯ ಸುಧಾರಣೆಯವರೆಗೆ, ಉಕ್ರೇನ್ನ ಕೆಲವು ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿನ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಶ್ರೀಮಂತರು ಮಾತ್ರ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಆಟಗಾರರು ಮತ್ತು ನಟರನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಶಕ್ತರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜೀತದಾಳುಗಳಾಗಿದ್ದರು. ಗುಲಾಮಗಿರಿಯನ್ನು ರದ್ದುಪಡಿಸಿದ ನಂತರ, ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಬೇರೆಡೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ಅಲೆಕ್ಸಿ ವೆರ್ಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾ ಆಸ್ಕ್ಹೋಲ್ಡ್ಸ್ ಗ್ರೇವ್ ಅನ್ನು 27 ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1867 ರಂದು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ವಿಘಟಿತ ಸ್ಲೇವ್ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದಿಂದ ನೇಮಕಗೊಂಡ ಸಂಗೀತಗಾರರು ಮತ್ತು ಇತರರನ್ನು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಿಂದ ಕರೆತರಲಾಯಿತು. 1874 ರಿಂದ 1886 ರವರೆಗೆ ಖಾರ್ಕಿವ್ನಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು, ಖಾರ್ಕಿವ್ ಥಿಯೇಟರ್ ದುರಸ್ತಿಯಾಗದೇ ಹೋಯಿತು; ಇದನ್ನು 1890 ರಲ್ಲಿ ಮರುನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಜೆಕ್ ಮೂಲದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕ ವಕ್ಲಾವ್ ಸುಕ್ ಅವರು 1892 ರಲ್ಲಿ ಖಾರ್ಕಿವ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾವನ್ನು (ದಿ ಲಾರ್ಡ್ಸ್ ಫಾರೆಸ್ಟ್) ನಡೆಸಿದರು. ಒಡೆಸಾದಲ್ಲಿ, ರಷ್ಯಾದ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 1873 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. 1883ರಲ್ಲಿ ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ನಾಶವಾದ ನಂತರ, ಅಲ್ಲಿನ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು 1887ರಲ್ಲಿ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ನಿಕೊಲಾಯ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಾಕೋವ್ (ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಈವ್ ಮತ್ತು ಮೇ ನೈಟ್ನಲ್ಲಿ), ಪ್ಯೋಟರ್ ಇಲಿಚ್ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ (ಅವರ ಒಪೆರಾ ಮಜೆಪಾದೊಂದಿಗೆ) ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೊರೊಡಿನ್ (ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಇಗೊರ್) ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಉಕ್ರೇನ್ನೊಳಗೆ, ಈ ಒಪೆರಾಗಳು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಹೊಂದಿವೆ ಎಂದು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾದಿಗಳು ಗ್ರಹಿಸಿದ್ದರು. (ಶಾಲಾ ನಾಟಕಗಳು) ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ (ಶಾಲಾ ನಾಟಕಗಳು) 17ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು. ಅವರು ಜೆಸ್ಯೂಟ್ಗಳಿಂದ ಹುಟ್ಟಿದರು ಮತ್ತು ಪೋಲಿಷ್ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಚರ್ಚ್ನ ಆಚರಣೆಗಳು ಮತ್ತು ಕೀವ್-ಮೊಹಿಲಾ ಅಕಾಡೆಮಿ ಸೇರಿದಂತೆ ರಷ್ಯನ್ ಆರ್ಥೋಡಾಕ್ಸ್ ಚರ್ಚ್ ನಡೆಸುತ್ತಿರುವ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ ಮತ್ತು ಈಸ್ಟರ್ ನಾಟಕಗಳು, ನಿಗೂಢ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಇವೆಲ್ಲವೂ ಗಾಯನ, ವಾದ್ಯ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಅವುಗಳನ್ನು ಎರಡು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು-ಗಂಭೀರವಾದ ಕೃತ್ಯಗಳು ಮೇಲಿನ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಿದವು (ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಮೂಲಕ ತಲುಪಿದವು)-ಪಾತ್ರಗಳು ಚರ್ಚ್ ಸ್ಲಾವೋನಿಕ್, ಪೋಲಿಷ್, ರಷ್ಯನ್ ಅಥವಾ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಗಂಭೀರ ಕೃತ್ಯಗಳ ನಡುವೆ, ಪಾತ್ರಗಳು (ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರು) ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಕೆಳಮಟ್ಟದ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಳಸುವ ಸಂಗೀತವು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದ ರಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. (ನೇಟಿವಿಟಿ ದೃಶ್ಯಗಳು) ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ನೇಟಿವಿಟಿ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು (ವರ್ಟೆಪ್) ನಿರ್ಮಿಸುವ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿ 17ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಶಾಲಾ ನಾಟಕದ ಸ್ವರೂಪದಂತೆಯೇ, ಶೃಂಗವು ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಭಾಗವನ್ನು (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕ್ರಿಸ್ಮಸ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ) ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು, ಇದನ್ನು ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಎರಡು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 1765ರ ನಂತರ ಶಾಲಾ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದ ನಂತರ ಈ ಶೃಂಗವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು. ನೇರ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಕೈಗೊಂಬೆ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು (ಅಥವಾ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಟರನ್ನು ಬಳಸುವ 'ಜೀವಂತ ಜನನದ ದೃಶ್ಯ'), ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ವೆರ್ಟೆಪಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ಕವಿ ಇವಾನ್ ಕೊಟ್ಲ್ಯಾರೆವ್ಸ್ಕಿ, ಮೊದಲ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕವಿತೆ-ಐನೀಡ್ (1798) ಅನ್ನು ಬರೆದರು-ಇದು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. 1819ರಲ್ಲಿ ಕೊಟ್ಲ್ಯಾರೆವ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಪೋಲ್ಟಾವಾ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗಾಗಿ ನಟಾಲ್ಕಾ ಪೋಲ್ಟಾವ್ಕಾ ಮತ್ತು ನಟಾಲ್ಕಾ ಪೋಲ್ಟಾವ್ಕಾ ಎಂಬ ಎರಡು ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆಯ ಎರಡೂ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾದ ಈ ನಾಟಕಗಳು, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಗರ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮೀಣ ಜಾನಪದ ರಾಗಗಳಿಂದ ಕೊಟ್ಲ್ಯಾರೆವ್ಸ್ಕಿ ತೆಗೆದ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಕೊಟ್ಲ್ಯಾರೆವ್ಸ್ಕಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಮಧ್ಯಂತರ, ನೇಟಿವಿಟಿ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ನಟಾಲ್ಕಾ ಪೋಲ್ಟಾವ್ಕಾ ಆ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಹಾಸ್ಯ ಪಾತ್ರವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಹವ್ಯಾಸಿ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ನಟರಿಬ್ಬರೂ ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು; 19ನೇ ಶತಮಾನದ ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ದೇಶಕ ಇವಾನ್ ಕಾರ್ಪೆಂಕೊ-ಕಾರಿ ಅವರನ್ನು "ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ರಂಗಭೂಮಿಯ ತಾಯಿ" ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಕೊಟ್ಲ್ಯಾರೆವ್ಸ್ಕಿಯ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳ ನಂತರ (1835) ಮತ್ತು ಶೆಲ್ಮೆಂಕೊ ದಿ ಬ್ಯಾಟ್ಮ್ಯಾನ್ (1837), ಹ್ರೀಹೋರಿ ಕ್ವಿಟ್ಕಾ-ಒಸ್ನೋವಿಯಾನೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಸಮುದ್ರದ ಬೀಟಿಂಗ್ ಇನ್ ದಿ ಕುಬನ್ (1836) ನಂತಹ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಕೃತಿಗಳು ಬಂದವು. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ, ಜಾನಪದ ಒಪೆರೆಟ್ಟಾ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ನಾಟಕಗಳು ಮತ್ತು ಕೋರಲ್ ಕೃತಿಗಳು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿದವು. ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ 1880ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಜರಾತಿ ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿತ್ತು. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ, ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ ಮನರಂಜನೆಯ ರೂಪವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿ, ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತ ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಒಪೆರೆಟ್ಟಾ ಫ್ರೆಂಚ್ ಆಸ್ಥಾನದಿಂದ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹರಡಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ 1860 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ ಇದು ಲೆಂಬರ್ಗ್ನ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಅಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಪರ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ರಂಗಮಂದಿರವು ಪ್ರಾರಂಭವಾದಾಗ, ಸಂಯೋಜಕ ಮೈಖೈಲೋ ವೆರ್ಬಿಟ್ಸ್ಕಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ಆಧಾರಿತ ಒಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಒಪೆರೆಟ್ಟಾ ಪಿಧಿರ್ಯಾನಿ (1865) ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ರೂರಲ್ ಪ್ಲೆನಿಪೊಟೆಂಟಿ (1879) ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಕೃತಿಗಳು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಒಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಯೋಜಕ ಸಿದಿರ್ ವೊರೊಬ್ಕೆವಿಚ್, ಅವರು ಗ್ನಾಟ್ ಪ್ರಿಬ್ಲುಡಾ, (ಪೂರ್ ಮಾರ್ಥಾ), ಮತ್ತು (ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ಪಗ್) ಅನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿ, ಒಪೆರೆಟ್ಟಾದ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಸೆವ್ನ್ ಇನ್ ಫೂಲ್ಸ್ (1875) ಮತ್ತು ಐಲ್ಯಾಶಸ್ (1895), ಮಾರ್ಕ್ ಕ್ರೊಪಿವ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿ ಅವರ ಕಾಮಿಕ್ ಕೃತಿಗಳು, ಅಥವಾ ಫಾರ್ ನೆಮನ್ ಐ ಗೋ (1872) ಮತ್ತು ಗ್ರಿಟ್ಸ್ಯಾ, ಡು ನಾಟ್ ಲೀವ್ ದಿ ಪಾರ್ಟಿ (1873) ಸೇರಿವೆ. ಅಂದಿನಿಂದ ಆಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆದ ಆಧುನಿಕ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಕಿರಿಲೋ ಸ್ಟೆಟ್ಸೆಂಕೊ, ಒಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬಿಲಾಶ್, ಕೊಸ್ಟಿಯಾಂಟಿನ್ ಡಾಂಕೆವಿಚ್, ಒಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕ್ರಾಸೋಟೊವ್, ವ್ಸೆವೋಲೋಡ್ ರೋಝ್ಡೆಸ್ಟ್ವೆನ್ಸ್ಕಿ, ಅನಾಟೋಲಿ ಕೋಸ್-ಅನಾಟೋಲ್ಸ್ಕಿ, ವಿಟಾಲಿ ಹುಬರೆಂಕೊ ಮತ್ತು ಲೆವ್ ಕೊಲೊಡುಬ್ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್-ಭಾಷೆಯ ಒಪೇರಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಇರುವ ಅಡೆತಡೆಗಳು 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಭಾಗಶಃ ಸೂಕ್ತ ಸ್ಥಳಗಳ ಕೊರತೆಯಿಂದಾಗಿ ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನ್ನ ಬಹುಪಾಲು ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ನರು ಅಲ್ಪಸಂಖ್ಯಾತರಾಗಿದ್ದರಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳಲು ವಿಫಲವಾದವು. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸುವ ಜಾರರ ಸರ್ಕಾರದ ನೀತಿಯು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 1863ರ ವಿಫಲ ಪೋಲಿಷ್ ದಂಗೆಯ ನಂತರ, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಭಾಷೆಯ ಒಪೇರಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಡಚಣೆಯಾಯಿತು. 1876 ರಲ್ಲಿ, ಎಮ್ಸ್ ಉಕಾಜ್ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿತು-ಈ ನಿಷೇಧವು 1881 ರವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಬಹುಪಾಲು ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಕೇಂದ್ರವು ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ನಿಯಂತ್ರಣದಲ್ಲಿದ್ದ ಲೆಂಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿತ್ತು. 1864ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಶಾಶ್ವತ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಅಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು (ರಷ್ಯನ್ ಸಂಭಾಷಣೆ) ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಮಾಜದ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳ ಸಂಗ್ರಹವು ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಆದರೆ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳ ಕೊರತೆಯಿತ್ತು. ಕೆಲವು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು 50 ನಟರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಿತ್ತು, ಆದರೆ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಗಾಯಕರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪ್ರಾಂತ್ಯಗಳಿಂದ ದೂರ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ತೆರಳಿದರು. 1882ರಲ್ಲಿ, ಮಾರ್ಕೊ ಕ್ರೊಪಿವ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಟ್ರಾವೆಲಿಂಗ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ವೃತ್ತಿಪರ ನಟರು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಿದ ಮೊದಲ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಯಶಸ್ಸು, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಸ್ಟಾರಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ನಿರ್ದೇಶನದಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಟ್ರಾವೆಲಿಂಗ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಕಂಪನಿಗಳ ಉದಯಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಮತ್ತು ಕಾರ್ಪೆಂಕೊ-ಕಾರಿ. 1907ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ಸಡೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಂಪನಿ, ಕೀವ್ನಲ್ಲಿರುವ ಈ ರೀತಿಯ ಮೊದಲ ಕಂಪನಿಯಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರ ರಂಗಮಂದಿರವು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ತಂಡವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಸಂಯೋಜಕ ಮೈಕೋಲಾ ಲೈಸೆಂಕೊ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನಾಟಕ ಶಾಲೆಯ ಪದವೀಧರರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿತು. ರಷ್ಯಾದ ರಾಜಕೀಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಒಪೇರಾಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವುದನ್ನು ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಳಿಸಿತು. ಹಾಸ್ಯಮಯ ಅಥವಾ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಸಹಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಜಾರರ ಸೆನ್ಸಾರ್ಶಿಪ್ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಬರೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾದ ವಿಷಯಗಳು ಸೀಮಿತವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚು ಗಂಭೀರವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸುವುದನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿತು. ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಗಾಯಕರು ಅಥವಾ ದೊಡ್ಡ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳಿದ್ದವು, ಮತ್ತು 1917 ರವರೆಗೆ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಒಪೇರಾದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಮೊದಲ ಒಪೇರಾಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಕೊಸಾಕ್ ಹೆಟ್ಮನ್ ಇವಾನ್ ಮಜೆಪಾ ಅವರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವ ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಒಪೆರಾ ಮಜೆಪಾ (1857-1859), ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪುಷ್ಕಿನ್ ಅವರ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಇದನ್ನು ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಕೋರಸ್ ಸಂಖ್ಯೆಗಳು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದ ರಾಗಗಳಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾಗಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿತ್ತು. ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಗೊಗೋಲ್ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸೊಕಾಲ್ಸ್ಕಿಯ ಮೇ ನೈಟ್ (1862-1876) ಅನ್ನು ಸಹ ಎಂದಿಗೂ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸೆಮೆನ್ ಹುಲಕ್-ಆರ್ಟೆಮೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ಎ ಜಪೊರೊಝೀ ಕೊಸಾಕ್ ಆನ್ ದ ಡ್ಯಾನ್ಯೂಬ್ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾವಾಯಿತು. ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ 1863 ರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ. ಸಂಯೋಜಕರು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಒಪೇರಾದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. 1870 ಮತ್ತು 1880 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾದ ಹಾಡುಗಳು ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು, ಮತ್ತು ಡ್ಯಾನ್ಯೂಬ್ ನದಿಯ ಮೇಲೆ ಜಪೋರೊಝೆಟ್ಗಳನ್ನು ಈಗಲೂ ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿ ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ವಿಧಾನವನ್ನು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಒಪೇರಾದ ಸ್ಥಾಪಕ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾದ ಮೈಕೋಲಾ ಲೈಸೆಂಕೊ ಮುಂದುವರಿಸಿದರು. ಲೈಸೆಂಕೊ ಅವರ ಕೊಟ್ಲ್ಯಾರೆವ್ಸ್ಕಿಯ ವಾಡೆವಿಲ್ಲೆ ನಟಾಲ್ಕಾ ಪೋಲ್ಟಾವ್ಕಾ (1889) ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕೃತಿಯಾಗಿತ್ತು (ಮತ್ತು ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿದಿದೆ). ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ನಾಟಕಕಾರ ಮೈಖೈಲೋ ಸ್ಟಾರಿಟ್ಸ್ಕಿಯೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಸ್ನೇಹವು ಒಪೆರಾ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿ ಅವನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿತು. ಲೈಸೆಂಕೊ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸ್ಟಾರಿಟ್ಸ್ಕಿಯ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ ಬರೆದರುಃ ಆಂಡ್ರಾಶಿಯಾಡಾ (1866-1877), ಮತ್ತು ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸೀ (1872). ಗೊಗೋಲ್ ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಒಪೆರೆಟ್ಟಾ (1874) ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಒಪೇರಾದನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1883 ರಲ್ಲಿ ಎಮ್ಸ್ ಡಿಕ್ರಿಯನ್ನು ರದ್ದುಪಡಿಸಿದ ನಂತರ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಮೂರು ಒಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳು ಒಪೇರಾಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ನೀಡಿದವು. ಲೈಸೆಂಕೊ ಅವರ ಮುಂದಿನ ಒಪೇರಾದ ಡ್ರೌನ್ಡ್ನ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಸಹ ಗೊಗೋಲ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಆರಂಭಿಕ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ, ಲೈಸೆಂಕೊ ಕ್ರಮೇಣ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್-ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೇರಾದ ಸ್ವೀಕೃತ ಮಾದರಿಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದು ಗ್ರಾಮೀಣ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜೀವನದಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾದ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಅವರ ಒಪೇರಾಗಳ ಆಕ್ಷನ್ ಸರಳವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದ್ದವು. ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಸಂಭಾಷಣೆ, ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ನೃತ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಪದ್ಧತಿಗಳು ಮತ್ತು ಆಚರಣೆಗಳನ್ನು ವಿವರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಿವೆ. ಲೈಸೆಂಕೊ ಅವರ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಒಪೆರಾ, ತಾರಾಸ್ ಬುಲ್ಬಾ (1880-1891) ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಒಪೆರಾ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಮೊದಲ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಒಪೆರಾವಾಗಿದೆ. ಯಾವುದೇ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ರಂಗಮಂದಿರವು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಒಪೇರಾದಂತೆ ಅದರ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಂದು ಜಾನಪದ ಹಾಡಿನ ಕುತೂಹಲವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುವುದರಿಂದ ಸಂಯೋಜಕರು ಒಪೇರಾವನ್ನು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಡಲು ಅನುಮತಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದರು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ತಾರಾಸ್ ಬುಲ್ಬಾವನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಎಂದಿಗೂ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಒಪೇರಾದ ಪಿಯಾನೋ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು 1884 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಲೈಸೆಂಕೊ ಅವರ ಮೂರು ಮಕ್ಕಳ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು (ಕೋಝಾ-ಡೆರೆಜಾ, ಮಿಸ್ಟರ್ ಕೋಟ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ವಿಂಟರ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್) ಮಕ್ಕಳ ಬಾರ್ಡ್ ಗುಂಪುಗಳಿಗಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅವು ಜಾನಪದ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ರಾಗಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಅವರು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಗೀತ ಶಿಕ್ಷಣದ ಸಂಪ್ರದಾಯವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು. ನಂತರ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ವೃತ್ತಿಜೀವನದಲ್ಲಿ, ಲೈಸೆಂಕೊ ತಮ್ಮ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಜಾನಪದವನ್ನು ಬಳಸುವ ಹೊಸ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಿದರು. ಅವರು 1896 ರಿಂದ 1904 ರವರೆಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ಅವರ ಅಪೂರ್ಣ ಒಪೆರಾ ಸಾಫೋ, ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಸ್ನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬಳಸಿತು. ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಒಪೆರಾ (1910) ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಆಫೆನ್ಬಾಚ್ನ ಒಪೆರೆಟ್ಟಾಗಳ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ನಿರಂಕುಶಾಧಿಕಾರದ ಕಟುವಾದ ವಿಡಂಬನೆ, ಹಲವಾರು ಜಾನಪದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ-ಒಲಿಂಪಿಕ್ ದೇವರುಗಳು ಮತ್ತು ಟ್ರೋಜನ್ಗಳು (ಕೊಸಾಕ್ ನೃತ್ಯ) ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಲೈಸೆಂಕೊ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಕೃತಿಯೆಂದರೆ ನಾಕ್ಟರ್ನ್ (1912), ಇದು ಅವರ ಹಳೆಯ ಪ್ರಪಂಚ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಪ್ರಪಂಚದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಲೈಸೆಂಕೊನ ಸಮಕಾಲೀನರು ಮತ್ತು ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳು, ಲೈಸೆಂಕೊನ ಸಮಕಾಲೀನರು ಜಾನಪದ ರಾಗಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಮಾತನಾಡುವ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಅವರು ಇತರ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಥೀಮ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆಯುವತ್ತ ಸಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಭಾವವು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಬಲವಾಯಿತು, ನೇರವಾಗಿ ಸೇರಿಸುವ ಬದಲು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಕರು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಲಿಬ್ರೆಟೊಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದರಿಂದ ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡರು, ಭಾಗಶಃ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವಲ್ಲಿನ ತೊಂದರೆಗಳಿಂದಾಗಿ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಒಪೆರಾಗಳು ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಮೀಣ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದವು, ಗೊಗೋಲ್ ಮತ್ತು ತಾರಾಸ್ ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಲಿಬ್ರೆಟೊಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲಾಯಿತು, ಅವರ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅಡಿಪಾಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಒಪೆರಾಗಳು ಎಲ್ವಿವ್ ಸಂಯೋಜಕ ಅನಾಟೋಲ್ ವಾಖ್ನಿಯಾನ್ ಅವರ ಕುಪಾಲೋ (1892) ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಇದು ಪಶ್ಚಿಮ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಪ್ರಭಾವಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಇತರ ಕೃತಿಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕುಪಲ್ಸ್ ಸ್ಪಾರ್ಕ್ (1901), ಜಾನಪದ ಒಪೆರಾ ಬೈ, ಮತ್ತು ಪೂರ್ ಲಿಸಾ (1919), ನಿಕೊಲಾಯ್ ಕರಾಮ್ಜಿನ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ರಷ್ಯಾದ ಲಿಬ್ರೆಟೊವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಪಿಧೋರೆಕಿ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರ ಎರಡೂ ಒಪೆರಾಗಳು ಸಂಯೋಜಕರ ಜೀವಿತಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಅಷ್ಟೇನೂ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. , ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಾಕೋವ್ ಅವರ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಶಿಷ್ಯ, ರಷ್ಯಾದ ಲಿಬ್ರೆಟೊಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಿದರು. 1892 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಮರಿನ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಒಪೆರಾ ದಿ ಸಿಲ್ವರ್ ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಚೋಯರ್ಮಾಸ್ಟರ್ ಆಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ದಿ ಸೆಂಚುರಿಯನ್ (1902) ಕೊಝಾಚೆಂಕೊ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ರಷ್ಯಾದ ಭಾಷೆಯ ಒಪೆರಾ ದಿ ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್ ವಿಂಡ್ ದಕ್ಷಿಣ ಯುರೋಪಿನ ಮಧ್ಯ ಯುಗದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಪೆಡ್ರೊ ಕಾಲ್ಡೆರಾನ್ ಡೆ ಲಾ ಬಾರ್ಕಾ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಲೈಫ್ ಈಸ್ ಎ ಡ್ರೀಮ್ ಅನ್ನು ಬರೆದರು; ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಮಹಾಕಾವ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸೆನಿಟ್ಸಿಯಾ ಅವರ ಒಪೆರಾ ದಿ ಗರ್ಲ್ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. ಸುಲಾಮಿಫ್ (1908) ಸೇರಿದಂತೆ 10 ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಇದು ಆಧುನಿಕ ಕೇಳುಗರಿಗೆ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಸುಲಭವಾಗಿ ಲಭ್ಯವಿತ್ತು. ಸ್ಟೆಟ್ಸೆಂಕೊ ತನ್ನನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡನು. ಇಫ್ಜೆನಿಯಾ ಇನ್ ಟಾವ್ರಿಡಿಯಾ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಅವರ ಪ್ರಾಸಂಗಿಕ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಅವರ ಎರಡು ಒಪೆರಾಗಳಾದ ಪೊಲೋನಿಕಾ ಮತ್ತು ಕರ್ಮಲಿಕ್ 1922ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಮರಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿದ್ದವು. ಗ್ಯಾಲಿಶಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ರೋಕ್ಸೋಲಿಯಾನಾ (1908) ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಓರಿಯಂಟ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಶ್ರೇಷ್ಠ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಒಪೇರಾಗಳ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಅದರ ವಿಲಕ್ಷಣ ಥೀಮ್ (ಸುಲೇಮಾನ್ ದಿ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫಿಸೆಂಟ್ನ ಪತ್ನಿ ವಿಧಿ ಹುರ್ರೆಮ್ ಸುಲ್ತಾನ್) ಮತ್ತು ಅದರ ಸಂಗೀತದೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಒಪೇರಾದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿತು ಮತ್ತು ಗಣನೀಯ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಲೈಸೆಂಕೊ ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸಮಕಾಲೀನರು ರಚಿಸಿದ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ, ಮೈಕೋಲಾ ಅರ್ಕಾಸ್ ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಕವಿತೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಅವರ ಏಕೈಕ ಒಪೆರಾ (1890,1899 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು), ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಗ್ರಾಮೀಣ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಬೇರೂರಿರುವ ಕಥೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಭಾಷಣೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಲೈಸೆಂಕೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅರ್ಕಾಸ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡರು. ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಲ್ಲದ ಮಗುವಿನ ಸೈನಿಕನ ತಂದೆಯಿಂದ ಪರಿತ್ಯಕ್ತಳಾದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸೆರ್ಫ್ ಗ್ರಾಮದಿಂದ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ ಕಟರೀನಾ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಅದರ ಆಕರ್ಷಕ ಮಧುರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ನಾಟಕಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅರ್ಕಾಸ್ ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ಸಂಗೀತಗಾರನಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಇದು ವಾದ್ಯವೃಂದದಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿದೆ. ಲೈಸೆಂಕೊನ ಕೆಲವು ಅನುಯಾಯಿಗಳು ಮಕ್ಕಳ ಒಪೆರಾಗಳಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರುಃ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸೊಕಾಲ್ಸ್ಕಿ ಮಕ್ಕಳ ಒಪೆರಾ ಬೀಟ್ರೂಟ್ (1898) ಅನ್ನು ಬರೆದರು. ಮತ್ತು ಸ್ಟೆಟ್ಸೆಂಕೊ ಇವಾಸಿಕ್-ಟೆಲೆಸಿಕ್ ಮತ್ತು ಫಾಕ್ಸ್, ಕ್ಯಾಟ್ ಮತ್ತು ರೂಸ್ಟರ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. 1911 ರಲ್ಲಿ, (ಅವರ ಸಹೋದರ ಯಾಕೋವ್ ಸಹ ಸಂಯೋಜಕರಾಗಿದ್ದರು) ಹ್ಯಾನ್ಸ್ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಆಂಡರ್ಸನ್ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆ ದಿ ಸ್ನೋ ಕ್ವೀನ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಪೂರ್ಣ-ಉದ್ದದ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಬರೆದರು. ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಅವಧಿಯು 1910ರ ದಶಕದ ಮೊದಲ ಮಹಾಯುದ್ಧ ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರದ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳ ಸೋವಿಯತ್-ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಯುದ್ಧವು ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಜೀವನವನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಅಡ್ಡಿಪಡಿಸಿತು, ಆದರೆ 1917ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಪತನ ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ನ ರಚನೆಯು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಒಪೇರಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಹೊಸ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ಹೊಸ ಆಡಳಿತದ ಮಂತ್ರಿಗಳ ಮಂಡಳಿಯು ಉಕ್ರೇನ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಪ್ರತಿಭೆಗಳನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಕೀವ್ನ ಸ್ಟೇಟ್ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಡ್ರಾಮಾ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು 1919 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರ ನೇತೃತ್ವವನ್ನು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಲೆಸ್ ಕುರ್ಬಾಸ್ ವಹಿಸಿದ್ದರು. ಸೋವಿಯತ್ ರಷ್ಯಾ ವಿರುದ್ಧದ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಸೋಲಿನಿಂದ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಒಪೇರಾದ ಭವಿಷ್ಯವು ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಒಪೇರಾದ ಬಗೆಗಿನ ಸೋವಿಯತ್ ನಿಲುವು, ಅದು ಬೋರ್ಜೋಸಿ ಪ್ರಕಾರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಖಂಡಿಸುವುದರಿಂದ ಹಿಡಿದು, ಒಪೇರಾವನ್ನು ಕಾರ್ಮಿಕವರ್ಗಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರ ತರುವ ಬಯಕೆಯವರೆಗೆ ವ್ಯಾಪಿಸಿತ್ತು. 1919 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಸೋವಿಯತ್ ಆಕ್ರಮಿತ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಕರಣಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು; ಕೀವ್ನಲ್ಲಿರುವ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಒಪೇರಾ ರಂಗಮಂದಿರವನ್ನು ಕಾರ್ಲ್ ಲಿಬ್ಕ್ನೆಕ್ಟ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ ಎಂದು ಮರುನಾಮಕರಣ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಪೋಲ್ಟಾವಾ, ಝೈಟೋಮಿರ್ ಮತ್ತು ಜಪೋರಿಝಿಯಾದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಸಾಂಸ್ಥಿಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಅಡೆತಡೆಗಳು ಅವುಗಳನ್ನು ಮುಚ್ಚಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದವು. 1920ರ ದಶಕ ಮತ್ತು 1930ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, 1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಕೀವ್, ಒಡೆಸಾ ಮತ್ತು ಖಾರ್ಕಿವ್ನಲ್ಲಿನ ರಾಜ್ಯ-ನಿಯಂತ್ರಿತ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ಗಳೆಲ್ಲವನ್ನೂ ನವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಒಡೆಸಾ ಥಿಯೇಟರ್, ಅಲ್ಲಿ ವಿ. ಎ. 1919 ರಿಂದ 1920 ರವರೆಗೆ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿದ್ದ ಲಾಸ್ಸ್ಕಿ, ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮತ್ತು ನವೀನ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಆಂಟನ್ ಡೆನಿಕಿನ್ ಪಡೆಗಳು ಕೀವ್ ಅನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಮುಚ್ಚಬೇಕಾಯಿತು. ಆಗಿನ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ರಾಜಧಾನಿಯಾಗಿದ್ದ ಖಾರ್ಕಿವ್ನಲ್ಲಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಯೋಜನೆಗಳು ಸಾಕಾರಗೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಲ್ಕಾ, ಮೇ ನೈಟ್ ಮತ್ತು ಕಟರೀನಾ ಮುಂತಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಸ್ವಲ್ಪ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡವು; ದೊಡ್ಡ ವೇದಿಕೆಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಕೃತಿಗಳ ಕೊರತೆಯಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಒಪೆರಾಗಳ ಕೆಲವು ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಅನುವಾದಗಳು ಲಭ್ಯವಿದ್ದವು. 1920ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಮೈಕೋಲಾ ಸ್ಕ್ರಿಪ್ನಿಕ್ ಅವರ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ಗಳ ಉಕ್ರೇನೀಕರಣವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಲಾಯಿತು. 1924ರ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 3ರಂದು ಲೈಸೆಂಕೊ ಅವರ ಒಪೆರಾ ತಾರಾಸ್ ಬಲ್ಬಾದ ಖಾರ್ಕಿವ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹ ಘಟನೆಯಾಗಿತ್ತು. ಅದರ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ, ಯು. ಎಸ್. ಎಸ್. ಆರ್. ನ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮೀಸರ್ಗಳ ಮಂಡಳಿಯು ಖಾರ್ಕಿವ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟೇಟ್ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಒಪೇರಾ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು, ಇದನ್ನು 3 ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1925 ರಂದು ಮುಸೋರ್ಗ್ಸ್ಕಿಯಿಂದ ಸೊರೊಚಿಂಟ್ಸಿ ಫೇರ್ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಮುಂದಿನ ವರ್ಷ, ಕೀವ್ ಮತ್ತು ಒಡೆಸಾದ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ಗಳನ್ನು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ನೀತಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಮರುಸಂಘಟಿಸಲಾಯಿತು. 1931ರಲ್ಲಿ ಡಿನಿಪ್ರೋಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ಇದನ್ನು 1928ರಲ್ಲಿ ಪೋಲ್ಟಾವಾದಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದ ಇತರ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ಗಳೆಂದರೆ ವಿನ್ನಿಟ್ಸಿಯಾ ಮೂಲದ ಸ್ಟೇಟ್ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ರೈಟ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಖೇರ್ಸನ್ನಲ್ಲಿನ ಅಲೆಮಾರಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಪೋಲ್ಟಾವಾದಲ್ಲಿನ ಸ್ಟೇಟ್ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಲೆಫ್ಟ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಥಿಯೇಟರ್. 1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಈಗಾಗಲೇ ಸೋವಿಯೆತ್ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಆ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ಪೂರಕವಾಗಿ ಹೊಸ ಪ್ರಯಾಣದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅವು ಸಣ್ಣ ಪಟ್ಟಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಒಪೆರಾ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮತ್ತು ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡೆ ಆಯಿತು, ಇದು ಆರಂಭಿಕ ಸೋವಿಯತ್ ನಾಟಕೀಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದ ಅಥವಾ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಚಲಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಲೆಸ್ ಕುರ್ಬಾಸ್, ವಿಕ್ಟರ್ ಕೊಸೆಂಕೊ ಮತ್ತು, ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ಪೂರ್ವ-ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ನಿರ್ದೇಶನ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣದ ಬಾಹ್ಯ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದಂತಹ ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ಮುನ್ನಡೆಸಿದರು. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಡೆಶೆವೊವ್ ಅವರ ಐಸ್ ಅಂಡ್ ಸ್ಟೀಲ್ (1930), ಲೆವ್ ನಿಪ್ಪರ್ ಅವರ ನಾರ್ದರ್ನ್ ವಿಂಡ್ (1930), ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಕ್ರೆನೆಕ್ ಅವರ ಜಾನಿ ಸ್ಪೀಲ್ಟ್ ಔಫ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಬ್ರಾಂಡ್ಸ್ ಸೇರಿದ್ದವು. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಒಪೇರಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಅಡಚಣೆಯೆಂದರೆ ಸಂಗ್ರಹದ ಬಡತನ. ಸೀಮಿತ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಹಳೆಯ ಒಪೆರಾಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಲೈಸೆಂಕೊ ಅವರ ತಾರಾಸ್ ಬುಲ್ಬಾ ಅಥವಾ ಅನಾಟೋಲ್ ವಾಖ್ನಿಯಾನ್ ಅವರ ಕುಪಾಲೊ, ಇದು ಬಳಕೆಯಲ್ಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ (ಯಾನೋವ್ಸ್ಕಿ ಲೈಸೆಂಕೊ ಅವರ ಒಪೆರಾವನ್ನು "ಹಳೆಯ-ಶೈಲಿಯ, ಮಸುಕಾದ ಸಂಗೀತ" ಎಂದು ಕರೆದರು). ಸೋವಿಯತ್ ಸರ್ಕಾರದ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಬಹುತೇಕ ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ; ಸೋವಿಯತ್ ನಾಯಕತ್ವವು ಕಲೆ ಬೋಲ್ಶೆವಿಸಮ್ನ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಬೇಕೆಂದು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಮಿಕವರ್ಗಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಬೇಕೆಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರಾಗಿ ನೋಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಎಲ್ಲಾ ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ವರ್ಗ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಬೇಕು ಮತ್ತು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಜನರನ್ನು ಉನ್ನತೀಕರಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷವು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು-ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ತಾತ್ವಿಕ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು ಒಂದೇ ಸರಿಯಾದ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗಬೇಕು. 1920ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ನೀತಿಯ ಚರ್ಚೆಗಳು ಪ್ರಯೋಗ ಮತ್ತು ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ನಾವೀನ್ಯತೆಯ ಉದಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದವು, 1930ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದಲೂ ರೂಢಮಾದರಿಯ ಲಿಬ್ರೆಟಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು. ಸಂಯೋಜಕರು ಸೋವಿಯತ್ ಸಿದ್ಧಾಂತಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಿತ್ತು, ಪ್ರಸ್ತುತ ಅಥವಾ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಸಂಗಗಳಿಂದ ಪಡೆದ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ. ನಿರ್ಮಾಣದ ಬಗ್ಗೆ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾಗಳು, ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಗೀತವು ಯಂತ್ರಗಳ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಅಮಲೇರಿದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟವು, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಾಹಕರು ಬರೆದ ವೀಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಪೊಯೆಮ್ ಎಬೌಟ್ ಸ್ಟೀಲ್ (1932). ಈ ರೀತಿಯ ಒಪೇರಾಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವೇಗದ ಗತಿಯ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು, ಅದು ಸಿನೆಮಾದಂತಹ ನಿರೂಪಣೆಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ, ಚಲನಚಿತ್ರವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಗಾಯಕವೃಂದವು (ಸಮೂಹವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ) ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರಗಳು ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಈ ರೀತಿಯ ಇತರ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರೋನ್ಸ್ಟಾಟ್ ದಂಗೆಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಅವರ ಒಪೆರಾ ದಿ ಕ್ಲೆಫ್ಟ್ (1929) ಸಮಕಾಲೀನ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಭಾಷಣದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪರಿಣಾಮಕಾರಿಯಾಗಿ ಸೆರೆಹಿಡಿದ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕವಾಗಿದೆ. ಫೆಮೆಲಿಡಿ ತನ್ನ ಎರಡನೇ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಮೊದಲೇ ನಿಧನರಾದರು. ಸೀಸರ್ ಮತ್ತು ಕ್ಲಿಯೋಪಾತ್ರ. ಈ ಅವಧಿಯ ಅನೇಕ ಒಪೆರಾಗಳು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದವು; ಕೊಸೆಂಕೊನ ಕರ್ಮೇಲ್ಯುಕ್ (1930) ಮತ್ತು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಯೋರಿಶ್ನ ಒಪೆರಾಗಳು 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪೊಡೋಲಿಯಾದಲ್ಲಿ ನಡೆದ ರೈತರ ದಂಗೆಯ ನಾಯಕನ ಕುರಿತಾಗಿದ್ದವು. ವಾಸಿಲಿ ಝೊಲೊಟರೆವ್, ತನ್ನ ಒನ್-ಆಕ್ಟ್ ಕೃತಿಯಾದ ಹ್ವೆಸ್ಕೊ ಆಂಡಿಬರ್ (1927) ನೊಂದಿಗೆ, ಡುಮಾ (ಹಾಡಲಾದ ಮಹಾಕಾವ್ಯದ ಕವಿತೆ) ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಮತ್ತು ಕೊಸಾಕ್ಗಳ ಜೀವನದ ಬಗ್ಗೆ ಬರೆದ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಸಂಯೋಜಕರಾದರು. ಯಾನೋವ್ಸ್ಕಿ ತನ್ನ ಒಪೆರಾ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸೀ ಡುಮಾ (1928) ನಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದನು, ಇದು ಕೊಸಾಕ್ಗಳ ಭೂಮಿಯನ್ನು ಟರ್ಕಿಷ್ ಆಕ್ರಮಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪೂರ್ವಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಒಪೇರಾದ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ದಿ ಗೋಲ್ಡನ್ ರಿಂಗ್, ಇದು ಇವಾನ್ ಫ್ರಾಂಕೊ (1930) ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಲಿಬ್ರೆಟೊ ಎರಡೂ ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಪೌರಾಣಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಲಿಯಾತೊಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದ ರಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಲೀಟ್ಮೋಟಿಫ್ಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಗೋಲ್ಡನ್ ರಿಂಗ್ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಒಪೇರಾದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ವಾದ್ಯವೃಂದದ 'ಸ್ವರಮೇಳ' ಕೃತಿಯ ಮೊದಲ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಯೋಗವಾದದ ಯುಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಸ್ಟಾಲಿನವಾದದ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. 1930ರ ದಶಕವು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕರಾಳ ಅವಧಿಯಾಗಿತ್ತು. ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಸಾಮೂಹಿಕತೆಯು ಬರಗಾಲಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ನೀತಿಯು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತು, ಅಥವಾ ಭಾಗಶಃ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕೇಂದ್ರೀಕರಣ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕಣ್ಗಾವಲಿನಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸ್ತಾಲಿನ್ನ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿ ಆಡಳಿತದ ಅವಧಿಯು ಉತ್ತುಂಗಕ್ಕೇರಿತು. 1930 ರ ದಶಕದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾದ ದಮನವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದು ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಸಂಗೀತ ಸೇರಿದಂತೆ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಜೀವನದ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. 1932ರಲ್ಲಿ, ಮುಕ್ತ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಗೀತ ಸಂಘಗಳನ್ನು ವಿಸರ್ಜಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಯು. ಎಸ್. ಎಸ್. ಆರ್. ನ ಸುಸಂಘಟಿತ ಸಂಯೋಜಕರ ಒಕ್ಕೂಟವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಯಾಣದ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ 1932ರಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು (ಡ್ನೆಪ್ರೋಪೆಟ್ರೋವ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಡಿ. ಆರ್. ಓ. ಟಿ., ವಿನ್ನಿಟ್ಸಿಯಾದಲ್ಲಿ ರೈಟ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಲುಹಾನ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಲೆಫ್ಟ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಒಪೇರಾ), ಇದು ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಅವರ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆಯನ್ನು ಸುಲಭಗೊಳಿಸಿತು. 1920ರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಏಕೀಕೃತ, ನಿರ್ದೇಶಿತ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು. ಈ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆ, ಜನಪ್ರಿಯತೆ, ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಸತ್ಯತೆಯ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಅನಪೇಕ್ಷಿತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತದೆ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಔಪಚಾರಿಕತೆ, ವಿಶ್ವಸಂಸ್ಥಾವಾದ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಮವರ್ಗದ ಅವನತಿ. 1930ರ ದಶಕದ ಸ್ರಾಲಿನಿಸ್ಟ್ ರಾಜಕೀಯವು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ-ಪೂರ್ವ ಅವಧಿಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಮೌಲ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಶ್ರೇಣೀಕರಣಗಳಿಗೆ, ವಿಕೃತ ರೂಪದಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ಮತ್ತು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ನೀತಿಗಳಿಗೆ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಮರಳಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಒಪೇರಾ-ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಒಪೇರಾ-ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ರಾಜ್ಯದ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಆದರೆ ಏನು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು. 1936ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾವ್ಡಾದಲ್ಲಿ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಶೋಸ್ಟಾಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್ ಬೆತ್ ಆಫ್ ಮೆಟ್ಸೆನ್ಸ್ಕ್ ಅನ್ನು "ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಬದಲಿಗೆ ಮಡಲ್" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಟೀಕಿಸಲಾಯಿತು. ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಮಾದರಿಯು ಇವಾನ್ ಡಿಜೆರ್ಝಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಕ್ವೈಟ್ ಫ್ಲೋಸ್ ದಿ ಡಾನ್ ಅಥವಾ ಟಿಖೋನ್ ಕ್ರೆನ್ನಿಕೋವ್ ಅವರ ಇನ್ ದಿ ಸ್ಟಾರ್ಮ್ನಂತಹ ಒಪೆರಾಗಳಾದವು. ಅಧಿಕೃತ ನೀತಿಯಿಂದ ವಿಮುಖವಾದ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದರನ್ನು ರಾಜ್ಯವು ಗುರಿಯಾಗಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಆಧುನಿಕ ಧ್ವನಿಯ ಸಂಗೀತ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಅಥವಾ ಸಮಕಾಲೀನ ಥೀಮ್ಗಳ ರಚನೆಯು (ಕ್ರಾಂತಿ ಮತ್ತು ಅಂತರ್ಯುದ್ಧವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ) ಒಪೆರಾಗಳ ಮೇಲೆ ಔಪಚಾರಿಕತೆಯ ಆರೋಪಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು-ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯಗಳು ಅಥವಾ ಕೃತಿಗಳು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾದಿಗಳೆಂದು ಆರೋಪಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಕೆಲವು ಹೊಸ ಒಪೆರಾಗಳು ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದವು; ಅವು ಆಡಂಬರದ ದೃಶ್ಯ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ಗಾತ್ರದ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳು ಮತ್ತು ಕೋರಸ್ಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಡಾಂಕೆವಿಚ್ ಅವರ ನೈಟ್ ಆಫ್ ಟ್ರ್ಯಾಜೆಡಿ (1935), ಮತ್ತು ಮರೀನಾ (1939), ಮೈಖೈಲೋ ವೆರಿಕಿವ್ಸ್ಕಿಯ ಹೆವೆನ್ ವರ್ಕ್ಸ್ (1934) ಮತ್ತು ದಿ ಸೋಟ್ನಿಕ್ (1938), ಮತ್ತು 1940 ರಲ್ಲಿ ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ ಬಗ್ಗೆ ಯೋರಿಶ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಸೇರಿವೆ, ರಾಜ್ಯವು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸೈನಿಕ ಮೈಕೋಲಾ ಶ್ಚೋರ್ಸ್ನ ಆರಾಧನೆಯನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿತು; ಅವರ ಬಗ್ಗೆ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಯೋರಿಶ್ (1936) ಮತ್ತು (1938) ರಚಿಸಿದರು. ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಇವುಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲು, ಆದರ್ಶ ನಾಯಕನ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಹಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳ ಆಧಾರಿತ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಶ್ಚೋರ್ಸ್ ಬಗ್ಗೆ ಮೂರನೇ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಲಿಯಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೇರಾವನ್ನು ವಿದ್ವಾಂಸರು "ಶೈಲಿಯ ದುರಂತ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಇದನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಮೂಲವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ಲಿಬ್ರೆಟೊಗಳ ಬಗೆಗಿನ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಆಕ್ಷೇಪಣೆಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ-ಪೂರ್ವ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸದಂತೆ ಅಡೆತಡೆಗಳು ತಡೆದವು. ದೊಡ್ಡ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸಣ್ಣ ಅರೆ-ವೃತ್ತಿಪರ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ಬರೆಯಲಾದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಕಷ್ಟವು ಒಪೆರಾ ಸ್ಕೋರ್ಗಳನ್ನು ಮರುರೂಪಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರು ಅಂಕಗಳನ್ನು ತಿದ್ದುಪಡಿ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ರಾಜ್ಯಕ್ಕೆ ತಮ್ಮ ನಿಷ್ಠೆಯನ್ನು ಸಾಬೀತುಪಡಿಸಿದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾದ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಅಗತ್ಯವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು. ಡ್ಯಾನ್ಯೂಬ್ ಮತ್ತು ನಟಾಲ್ಕಾ ಪೋಲ್ಟಾವ್ಕಾದಲ್ಲಿನ ಜಪೊರೊಝೀ ಕೊಸಾಕ್ ಅನ್ನು ವಿ. ಜೋರಿಸ್ ಅವರು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಲೈಸೆಂಕೊ ಅವರ ಉಟೋನುಲಾವನ್ನು ಪಿ. ಟೋಲ್ಸಾಕೊವ್ ಅವರು ತಿದ್ದುಪಡಿ ಮಾಡಿದರು, ಆದರೆ ತಿದ್ದುಪಡಿ ಮಾಡಲಾದ ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಲೈಸೆಂಕೊ ಅವರ ಒಪೆರಾ ತಾರಾಸ್ ಬುಲ್ಬಾವನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಒಪೆರಾದಾಗಿ ಮರುರೂಪಿಸುವುದು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಈ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಕವಿ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ರೈಲ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು, ಸಂಗೀತವನ್ನು ಲೆವ್ಕೊ ರೆವುಕಿಜ್ ಅವರು ಸಂಪಾದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪೂರಕಗೊಳಿಸಿದರು-ಒಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಅವರ ಏಕೈಕ ಕೊಡುಗೆ-ಮತ್ತು ಒಪೆರಾವನ್ನು ಲಿಯಾಟೋಶಿನ್ಸ್ಕಿ ಅವರು ಮರು-ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು, ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಲೈಸೆಂಕೊ ಅವರ ವಾದ್ಯವೃಂದವು ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. 1937ರ ಕೃತಿಯ ಈ ಆವೃತ್ತಿಯು, ಕಥೆಯ ದುರಂತ ಅಂತ್ಯದೊಂದಿಗೆ, ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ನಿಂದ ಟೀಕಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಮತ್ತು ಅದರ ಬದಲಿಗೆ ಹೊಸ, ಹೆಚ್ಚು ಉಗ್ರಗಾಮಿಯಾಗಿ ಬದಲಿಸಬೇಕಾಯಿತು; ತಾರಾಸ್ ಬುಲ್ಬಾದ ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯು 1950ರ ದಶಕದವರೆಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ. 1941ರಲ್ಲಿ, ಯು. ಎಸ್. ಎಸ್. ಆರ್. ನ ಮೇಲೆ ಜರ್ಮನಿಯ ಆಕ್ರಮಣಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿ, ಪ್ರಮುಖ ಸಂಗೀತಗಾರರು, ನಟರು ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ಕಂಪನಿಗಳನ್ನು ಸಂಘರ್ಷದ ವಲಯಗಳಿಂದ ದೂರವಾಗಿ ಪೂರ್ವಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸಲಾಯಿತು. ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ರಾಜಕೀಯವಲ್ಲದ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ-ತುಂಬಿದ ಒಪೇರಾದ ವೆರಿಕಿವ್ಸ್ಕಿಯ ದಿ ಲಿಟಲ್ ಗರ್ಲ್ ಇನ್ ಇರ್ಕುಟ್ಸ್ಕ್ (1943) ನಂತಹ ಸರಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಅವರು ಮುಂದುವರೆಸಿದರು. ಉಕ್ರೇನ್ನ ಜರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ರೊಮೇನಿಯನ್ ಆಕ್ರಮಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (ಇದರಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕ ಬೆಲಾರಸ್ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಪೂರ್ವ ಎರಡನೇ ಪೋಲಿಷ್ ಗಣರಾಜ್ಯದ ಪಕ್ಕದ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು), ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ನಗರದ ಒಪೆರಾ ಹೌಸ್ಗಳನ್ನು ತೆರೆದಿಟ್ಟಿದ್ದರು. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಇತರ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ ಸಂಯೋಜಕರು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅವರನ್ನು ಕಳುಹಿಸಿದ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಒಪೇರಾದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು; ರೀನ್ಹೋಲ್ಡ್ ಗ್ಲಿಯೆರ್ ಮತ್ತು ಯುಲಿ ಮೀಟಸ್ ಕ್ರಮವಾಗಿ ಉಜ್ಬೆಕ್ ಮತ್ತು ತುರ್ಕಮೆನ್ ಒಪೇರಾದ ರಚನೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿದರು, ಪೈಲ್ಪ್ ಕೊಜಿತ್ಸ್ಕಿಯ ಬಶ್ಕಿರ್ ಒಪೆರಾ ಫಾರ್ ದಿ ಫಾದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ (1941) ಯುದ್ಧದ ಘಟನೆಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ ಆರಂಭಿಕ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ದಿ ಬ್ಯಾಟಲ್ ಆನ್ ದಿ ಐಸ್ (1942), 1242 ರ ಲೇಕ್ ಪೀಪಸ್ ಕದನದ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ವೀರೋಚಿತ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಒಪೇರಾವನ್ನು ಬರೆದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಮೇಲೆ ಜರ್ಮನಿಯ ಆಕ್ರಮಣದ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಒರೇಟೋರಿಯೊ ಶೈಲಿಯ ಹಾಡುಗಳು ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಮರೆಮಾಡಿವೆ. 1945-1953ರ ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ವೀರತ್ವ, ದೇಶಭಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಜನರ ಭ್ರಾತೃತ್ವವು ಒಡೆಸಾ ಮತ್ತು ಎಲ್ವಿವ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ರಷ್ಯಾದ ಸಂಯೋಜಕರು ಮತ್ತು ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಧಾನ ಕಾರ್ಯಾಚರಣಾ ವಿಷಯಗಳಾಗಿ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿ, ಕ್ಲೆಬನೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ಕೃತಿಗಳು ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ತಕ್ಷಣವೇ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದವು, ಯಾವುದೇ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಏಕೈಕ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಮೀಟಸ್ನ ದಿ ಯಂಗ್ ಗಾರ್ಡ್ (1947). ಯುದ್ಧದ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ, ಸೋವಿಯತ್ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾದಿ ಆಂಡ್ರೇ ಝ್ಡಾನೋವ್ ನೇತೃತ್ವದಲ್ಲಿ ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ದಮನದ ಎರಡನೇ ಅಲೆ ಸಂಭವಿಸಿತು. ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಪಕ್ಷವು ಮೆಜ್ಟಸ್ನ ದಿ ಯಂಗ್ ಗಾರ್ಡ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಒಪೆರಾಗಳ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿತು, ಆದರೆ ಅಧಿಕೃತ ಟೀಕೆಯ ಮುಖ್ಯ ಗುರಿಯೆಂದರೆ ರಷ್ಯಾದೊಂದಿಗೆ ಉಕ್ರೇನ್ ಸೇರ್ಪಡೆಯಾದ 300ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವಕ್ಕಾಗಿ ಡಾಂಕೆವಿಚ್ ಬರೆದ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಒಪೆರಾ (1951) ಆಗಿತ್ತು. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಟೀಕಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪರಿಷ್ಕರಿಸಬೇಕಾಯಿತು. ಬೊಹ್ದಾನ್ ಖ್ಮೆಲ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ-ಐತಿಹಾಸಿಕ ಒಪೇರಾದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಾತಿನಿಧಿಕ ಕೃತಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಹೋಲ್ ಹಾರ್ಟ್ (1950) ಅನ್ನು ಸೌಂದರ್ಯದ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಕೋಲ್ಖೋಜ್ (ಸಾಮೂಹಿಕ ಫಾರ್ಮ್) ನಲ್ಲಿನ ಜೀವನದ ವೀರೋಚಿತ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಾವ್ದಾದಲ್ಲಿ ಖಂಡಿಸಲಾಯಿತು; ಸಂಯೋಜಕನ ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಈ ಅವಧಿಯ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಡೋವ್ ಬುಷ್ (1955), ಗ್ಯಾಲಿಶಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ಟ್ಯಾನಿಸ್ಲಾವ್ ಲ್ಯುಡ್ಕೆವಿಚ್ ಅವರ ಏಕೈಕ ಒಪೆರಾ, ವೆರಿಕಿವ್ಸ್ಕಿಯ ರೆಫ್ಯೂಜೀಸ್ (1948), ಮತ್ತು ಅವರ ಹಾಸ್ಯ ಒಪೆರಾ (1954) ಸೇರಿವೆ. 1953-1991 1953-1970 1953ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಕ್ರಮೇಣ ಪುನರ್ವಸತಿ ದೊರೆಯಿತುಃ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು 1958ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಸರ್ಕಾರವು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ "ಒಪೇರಾದ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನದಲ್ಲಿ ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವ" ನಿರ್ಧಾರದಿಂದ ಸಂಕೇತಿಸಲಾಯಿತು. ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ ಥಾವ್ ಸಮಯದಲ್ಲಿ (1950ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಿಂದ 1960ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದವರೆಗೆ), ಹಿಂದಿನ 30 ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು 1920ರ ಪ್ರಯೋಗಗಳಿಗೆ ಮರಳಿದರು. 1960 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಒಪೆರಾಗಳು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಮತ್ತು ಸೂಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮರಳಿದವು, ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಕಿರಿಯ ಸಂಯೋಜಕರು ಅವುಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿದರು. ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಪೀರ್ ಮತ್ತು 1950 ರ ಅಧಿಕೃತ ಒಪೇರಾದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಹಿಯೋರಿ ಮೈಬೊರೊಡಾ. ಅವರ ಒಪೆರಾ ಮೈಲಾನಾ (1957) ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಕಾರ್ಪಥಿಯನ್ ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರತಿರೋಧ ಚಳವಳಿಯ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಕಾರ್ಪಾಥಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ಯಾಲಿನಿಸಮ್ನ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಥೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಲೆಸ್ಯಾ ಉಕ್ರೇನ್ಕಾ ಅವರ ಅದ್ಭುತ-ಸಾಂಕೇತಿಕ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ವಿಟಾಲಿ ಕಿರೈಕೊ ಅವರ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಫಾರೆಸ್ಟ್ ಸಾಂಗ್ ಸಹ ಆ ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾದ ಇತರ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ ಕೋಸ್-ಅನಾಟೋಲ್ಸ್ಕಿಯ ಏಕೈಕ ಒಪೆರಾ (1957) ಸೇರಿದೆ, ಇದು ಉನ್ನತ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಸ್ರಾಲಿನಿಸ್ಟ್ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಕೆಲಸವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಷೆವ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಡಾಂಕೆವಿಚ್ನ ಒಪೆರಾ ನಜರ್ ಸ್ಟೋಡೋಲ್ಯಾ (1959). ಸಂಯೋಜಕರು ದಿ ಬುಕೋವಿನಾನ್ಸ್ (1957) ಒಪೇರಾದೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಒಪೇರಾವು ಕಾರ್ಪಾಥಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬಳಸಿತು ಮತ್ತು ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕ ಶೈಲಿಯಿಂದ ವಿಮುಖವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಹುಬರೆಂಕೊ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಒಪೆರಾ ಡಿಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಕ್ವಾಡ್ರನ್ (1967) ಮೂಲಕ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು, ಇದು 1918 ರಲ್ಲಿ ಕಪ್ಪು ಸಮುದ್ರದ ನೌಕಾಪಡೆಯ ಮುಳುಗುವಿಕೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕೊರ್ನಿಚುಕ್ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಒಪೇರಾವನ್ನು ರಚಿಸುವಲ್ಲಿ, ಹುಬರೆಂಕೊ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ ರಿಚರ್ಡ್ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅವರ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದರು. ಅಕ್ಟೋಬರ್ ಕ್ರಾಂತಿಯ 50 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವವನ್ನು ಆಚರಿಸಲು ಇದನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ಒಪೇರಾಗಳ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವೈಭವದ ಕರುಣಾಜನಕಗಳನ್ನು ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದ ವಿಮರ್ಶಕರು, "ಕಚ್ಚಾ, ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ, ತಪಸ್ವಿ" ಸಂಗೀತದಿಂದ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡರು. ತಾರಾಸ್ ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ (1964) ಅನ್ನು ವಿಮರ್ಶಕರು ಮೈಬೊರೊಡಾ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಒಪೆರಾ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದನ್ನು ನಾಲ್ಕು ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಕವಿಯ ಜೀವನದ ಕಂತುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಇತರ ಗಮನಾರ್ಹ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಿರೈಕೊ ಅವರ ಜಾನಪದ ಒಪೆರಾ ಆನ್ ಸಂಡೇ ಮಾರ್ನಿಂಗ್ ಶೀ ಗ್ಯಾಥರ್ಡ್ ಹರ್ಬ್ಸ್ (1966), ಮತ್ತು 1919 ರ ಅಂತರ್ಯುದ್ಧದ ಬಗ್ಗೆ ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾ ಆರ್ಸೆನಲ್ (1960), ಝುಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಇತರ ಒಪೆರಾಗಳು ಅವರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ಮಾನಸಿಕ ಒಪೆರಾ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಹೋಲ್ ಹಾರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಹೊಸ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ದಿ ಫಸ್ಟ್ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ (1959), ಒಪೆರಾ ಟ್ರಿಪ್ಟಿಕ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ಸೆಂಚುರಿ (1960-1967), ಒಪೆರಾಗಳು ಔಟ್ ಆಫ್ ಲಾ (1968), ಒನ್ ಸ್ಟೆಪ್ ಟು ಲವ್ (1970), ಮತ್ತು ಏಕೈಕ ಗಾಯಕ ದಿ ವೋಲ್ಗಾ ಬಲ್ಲಾಡ್ (1967) ಗಾಗಿ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಸೇರಿವೆ. ಅವರು ವೃದ್ಧಾಪ್ಯವನ್ನು ತಲುಪುವವರೆಗೂ ಸಂಯೋಜಕ ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಕ್ಲೆಬನೋವ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಬರೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳಾದ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ (1967) ಮತ್ತು ಅವರ ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳಾದ ರೆಡ್ ಕೊಸಾಕ್ಸ್ (1972) ಮತ್ತು ಮೇ ಡೇ (1981) ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ಸಂಪ್ರದಾಯಶೀಲವಾಗಿವೆ. 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಲೆಫ್ಟಿನೆಂಟ್ ಷ್ಮಿಡ್ಟ್ (1970), ಸೋವಿಯತ್ ಶೈಲಿಯ ವೀರೋಚಿತ-ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಒಪೆರಾ, 1905ರ ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೆವಾಸ್ಟೋಪೋಲ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ನೌಕಾ ದಂಗೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಾಸೋಟೊವ್ ಅವರ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ-ಮಾನಸಿಕ ಒಪೆರಾ ದಿ ಸಾಂಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಟೈಗಾ (1977) ಸೇರಿವೆ. ಮೈಬೊರೊಡಾ ಅವರ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯ ಕೃತಿಯೆಂದರೆ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಯಾರೊಸ್ಲಾವ್ ಮುದ್ರಿ (ಯಾರೊಸ್ಲಾವ್ ದಿ ವೈಸ್) (1973), ಇದು ಮುಖ್ಯ ನಾಯಕನ ಆದರ್ಶೀಕರಿಸಿದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರೂ, ಕೀವನ್ ರುಸ್ನ ರಾಜಕುಮಾರ ಯಾರೊಸ್ಲಾವ್ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾನೆ. ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಕಾಮ್ರೇಡ್ ಆರ್ಟಿಯಂ ಬಗ್ಗೆ ಹುಬರೆಂಕೊ ಅವರ ಥ್ರೂ ದಿ ಫ್ಲೇಮ್ (1976) ವಿಷಯದಲ್ಲೂ ಇದು ನಿಜವಾಗಿದೆ. 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಸಂಯೋಜಕರು ಅಧಿಕೃತ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಆಧುನಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಲಿಯೊಂಟೊವಿಚ್ ಅವರ ಆನ್ ದಿ ವಾಟರ್ ನಿಮ್ಫ್ಸ್ ಈಸ್ಟರ್, ಇದು 1920 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಹತ್ಯೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು, ಆದರೆ ಇದನ್ನು ಮೈರೋಸ್ಲಾವ್ ಸ್ಕೊರಿಕ್ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1977 ರಲ್ಲಿ ಕೀವ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಇಹೋರ್ ಶಾಮೋ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಯಾತ್ರಾನ್ ಗೇಮ್ಸ್ (1978) ನ ಮೂಲಾಧಾರವೆಂದರೆ ಕ್ಯಾಪೆಲ್ಲಾ ಗಾಯನ. ಯೆವ್ಹೆನ್ ಸ್ಟಾಂಕೋವಿಚ್ ಅವರ ಜಾನಪದ ಒಪೆರಾ ವೆನ್ ದಿ ಫರ್ನ್ ಬ್ಲೂಮ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ 1979 ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೊದಲು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಯಿತು. 40 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ಅದರ ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ, ಸಮಕಾಲೀನ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಮತ್ತು ಜಾನಪದ ಗಾಯಕವೃಂದ ಮತ್ತು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಜಾನಪದ ವಾದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಿಂಫನಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಕೃತಿಯನ್ನು ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ನಿಯೋಫೊಕ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. 1980ರ ದಶಕದಿಂದ 1970ರ ದಶಕದಿಂದ, ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ವಿರಳವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟ ಮತ್ತು ಅದರ ಪೂರ್ವ ಯುರೋಪಿಯನ್ ನೆರೆಹೊರೆಯ ಇತರ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಗಣರಾಜ್ಯಗಳಿಂದ ಒಪೇರಾಗಳ "ವಿನಿಮಯ" ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಹೊಸ ನೀತಿಯು, ಆದರೆ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸಂಖ್ಯೆಯು ಅದನ್ನು ವಿಫಲಗೊಳಿಸಿತು. ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡ ಒಪೆರಾಗಳು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕೃತಿಗಳ ಕಿರಿದಾದ ವೃತ್ತಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾದವು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ 19ನೇ ಶತಮಾನದವು. ಕವಿ ಬೋರಿಸ್ ಒಲಿನಿಕ್ ಅವರ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಏಕೈಕ ಒಪೆರಾ ಕೀವ್ ಫ್ರೆಸ್ಕೊಸ್ (1983) ಆಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಸಂಯೋಜಕರು ಒಪೆರಾ-ಒರಾಟೋರಿಯೊ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಈ ಕೃತಿಯು ಹಳೆಯ ಸ್ಲಾವಿಕ್ ಪಠ್ಯಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ರಷ್ಯಾದ ಕ್ರಾಂತಿಯ ದಾಖಲೆಗಳವರೆಗೆ ಮೂಲಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. 1985ರಲ್ಲಿ, ಹುಬರೆಂಕೊ ಅವರ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ದಿ ರಿಲಕ್ಟಂಟ್ ಮ್ಯಾಚ್ಮೇಕರ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ಹೆನ್ರಿ ಬಾರ್ಬಸ್ಸೆ ಅವರ ಸಣ್ಣ ಕಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಅವರ ಮೇರುಕೃತಿ ಲವ್ ಲೆಟರ್ಸ್ (1971) ಗೆ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಕೊಡುಗೆ. ಹುಬರೆಂಕೊ ಅವರು ರಿಮೆಂಬರ್ ಮಿ (1974/1980, ಮೂಲತಃ ರೀಬಾರ್ನ್ ಮೇ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು) ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ-ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ವಿಜ್ (1980) ಅನ್ನು ಸಹ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಕಾರ್ಮಿನ್ಸ್ಕಿಯವರ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಕೃತಿಯೆಂದರೆ ಸಂಗೀತಮಯ ರಾಬಿನ್ ಹುಡ್ (1983); ಅವರ ಕೊನೆಯ ಒಪೆರಾ ಜಸ್ಟ್ ಒನ್ ಡೇ (1987), ಇದು ಟೆನ್ ಡೇಸ್ನ ಉತ್ತರಭಾಗವಾಗಿದೆ. 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಇತರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ವಿಟ್ಕಾ-ಒಸ್ನೋವಿಯನೆಂಕೊ ಅವರ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಕಿರೆಜ್ಕಾ ಅವರ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ ವರ್ನಿಸೇಜ್ ಅಟ್ ದಿ ಫೇರ್ (1985) ಮತ್ತು ಪುಟಿವ್ಲ್ನ ಥಂಡರ್ ಅವರ ಕಾಮಿಕ್ ಒಪೆರಾ (1981) ಸೇರಿವೆ. ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಯ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಅರ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು; ಅವರು ಒಪೆರಾ-ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ದಿ ಹೂ ರನ್ಸ್ ಆನ್ ದಿ ವೇವ್ಸ್ (1987) ಮತ್ತು ಒಪೆರಾ ದಿ ಬ್ಲೂ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ (1988) ಅನ್ನು ಬರೆದರು. 1991ರಲ್ಲಿ ಉಕ್ರೇನ್ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದಾಗಿನಿಂದ, ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡ ನಿರ್ಧಾರಗಳು ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ಆರ್ಥಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಪಡೆದಿವೆ ಮತ್ತು ಈ ಕಾರಣಕ್ಕಾಗಿ ಅದರ ಸಂಗ್ರಹವು ಜನಪ್ರಿಯ ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೆಲವು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಒಪೆರಾಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಸೋವಿಯತ್ ಯುಗದ ದೇಶೀಯವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಒಪೆರಾಗಳಲ್ಲಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲಿನ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು ಮಾತ್ರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮೈಬೊರೊಡಾ ಅವರ ಯಾರೊಸ್ಲಾವ್ ದಿ ವೈಸ್, ಡಾಂಕೆವಿಚ್ ಅವರ ಬೊಹ್ದಾನ್ ಖ್ಮೆಲ್ನಿಟ್ಸ್ಕಿ, ಮತ್ತು ಮೆಜ್ಟಸ್ನ ಸ್ಟೋಲನ್ ಹ್ಯಾಪಿನೆಸ್. ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ಜೀವಂತ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ, ಹೊಸ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಬಹುತೇಕ ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಹುಬರೆಂಕೊ ಅವರ ಒಪೆರಾಗಳು ರಿಮೆಂಬರ್, ಮೈ ಬ್ರದರ್ಸ್!, ಕಾರ್ಮೆಲ್ಲಾ ಸೆಪ್ಕೋಲೆಂಕೊ ಅವರ ಪೋರ್ಟ್ರೇಟ್ ಆಫ್ ಡೋರಿಯನ್ ಗ್ರೇ (1990) ಮತ್ತು ಬಿಟ್ವೀನ್ ಟು ಫೈರ್ಸ್ (1994), ಒಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕೊಝಾರೆಂಕೊ ಅವರ ದಿ ಅವರ್ ಆಫ್ ರೆಪೆಂಟೆನ್ಸ್ (1997), ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ ದಿ ಪೊಯೆಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಕೊಲೊಡಬ್ ಅವರ ಒಪೆರಾ (1988,2001 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ), ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಂಕೋವಿಚ್ ಅವರ ವಿಲೇಜ್ ಒಪೆರಾ, ಇದು 2011 ರಲ್ಲಿ ಟಿಯುಮೆನ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿನಾಯಿತಿ, ಮತ್ತು () ಉಕ್ರೇನ್ನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ನಂತರ ದೊಡ್ಡ ಒಪೆರಾ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಏಕೈಕ ಹೊಸ ದೇಶೀಯ ಒಪೆರಾ ಮೋಸೆಸ್. ಪೋಪ್ ಜಾನ್ ಪಾಲ್ II ರ ಉಕ್ರೇನ್ ಭೇಟಿಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ 2001 ರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಸ್ಕೊರಿಕ್ ಅವರ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಲ್ವಿವ್ ಮತ್ತು ಕೀವ್ನಲ್ಲಿರುವ ಎರಡು ಒಪೆರಾ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೆಲವು ನಿರ್ಮಾಣ ವೆಚ್ಚಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಟಿಕನ್ ನೇರವಾಗಿ ಭರಿಸಿತು. 1991 ರಿಂದ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕರು ಬರೆದ ಇತರ ಗಮನಾರ್ಹ ಒಪೆರಾಗಳು ಹೀಗಿವೆಃ ವ್ಯಾಲೆಂಟಿನ್ ಬಿಬಿಕ್ ಅವರ ಏಕೈಕ ಒಪೆರಾ, ರನ್, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಬುಲ್ಗಾಕೋವ್ ಅವರ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ನಾಟಕವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ; ವಿಟಾಲಿ ಕಿರೈಕೊ ಅವರ ಒಪೆರಾ ಬೊಯಾರಿನ್ಯವನ್ನು 2003 ರಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 2008 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲಾಯಿತು. 1932/1933 ನ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಲಕ್ಷಾಂತರ ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ನರನ್ನು ಕೊಂದ ಸೋವಿಯತ್ ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿನ ಬರಗಾಲದ ಕುರಿತಾದ ವಿರ್ಕೊ ಬಾಲೆಯವರ ದಿ ಹೊಲೊಡೋಮರ್, 2013 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು; ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಶ್ಚೆಟಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾ ಬೆಸ್ಟಿಯರಿಯನ್ನು 2011 ರಲ್ಲಿ ಖಾರ್ಕಿವ್ ಒಪೆರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು; ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಶ್ಚೆಟಿನ್ಸ್ಕಿಯ ಒಪೆರಾ ಇಂಟರಪ್ಟೆಡ್ ಲೆಟರ್ ಅನ್ನು 2015 ರಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು; 2021 ರಲ್ಲಿ, ಇವಾನ್ ನೆಬೆಸ್ನಿಯವರ ಒಪೆರಾವನ್ನು ಎಲ್ವಿವ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು; ಅಲ್ಲಾ ಜಹಾಹಿಕೆವಿಚ್ನ ಒಪೆರಾ ಎಂಬ್ರಾಯ್ಡರ್ಡ್. 2021ರಲ್ಲಿ ಖಾರ್ಕಿವ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಕಿಂಗ್ ಆಫ್ ಉಕ್ರೇನ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು. ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿ ಏಳು ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ಗಳಿವೆಃ ಕೀವ್ನಲ್ಲಿರುವ ಉಕ್ರೇನ್ನ ತಾರಾಸ್ ಶೆವ್ಚೆಂಕೊ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಒಪೇರಾ. ಮೊದಲ ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು ಸುಮಾರು 1803 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಕಟ್ಟಡವನ್ನು 1856 ರಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರಸ್ತುತ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು (1896 ರಲ್ಲಿ ಬೆಂಕಿಯಲ್ಲಿ ನಾಶವಾದ ನಂತರ ಮರುನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು) 1901 ರಲ್ಲಿ ಪುನಃ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಖಾರ್ಕಿವ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಮೈಕೋಲಾ ಲೈಸೆಂಕೊ ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ. 1991-1992ರ ಆಧುನಿಕ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಕಟ್ಟಡವು, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ (1884-1885) ಖಾರ್ಕಿವ್ ಫಿಲ್ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಆಗಿದೆ. ಒಡೆಸಾ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್. ಮೊದಲ ಸಿಟಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಅನ್ನು 1810 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು; ಪ್ರಸ್ತುತ ಕಟ್ಟಡವು 1926 ರಿಂದ ಇದೆ. ಸೊಲೊಮಿಯಾ ಕ್ರುಶೆಲ್ನಿಟ್ಸ್ಕಾ ಎಲ್ವಿವ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್ (ಅಥವಾ ಎಲ್ವಿವ್ ಒಪೇರಾ) ಹಿಂದಿನ ಪೋಲಿಷ್ ಒಪೇರಾ ಹೌಸ್ನ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು 1897-1900 ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅನಾಟೊಲಿ ಸೊಲೊವ್ಯಾನೆಂಕೊ ಡೊನೆಟ್ಸ್ಕ್ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಸ್ಟೇಟ್ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್. ಇದು 1941ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿದೆ. ಡ್ನಿಪ್ರೋಪೆಟ್ರೋವ್ಸ್ಕ್ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್. 1974ರಲ್ಲಿ ತೆರೆಯಲಾಯಿತು. ಮಕ್ಕಳು ಮತ್ತು ಯುವಜನರಿಗಾಗಿ ಕೀವ್ ಮುನಿಸಿಪಲ್ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಒಪೇರಾ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆ ಥಿಯೇಟರ್. 1982 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ 6 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ (ಉಕ್ರೇನಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ). ಕೀವ್ಃ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ವಿಜ್ಞಾನಗಳ ಅಕಾಡೆಮಿ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುವಿಕೆ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಉಕ್ರೇನ್ ಉಕ್ರೇನ್ನಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ