Sei pezzi per pianoforte
("ಪಿಯಾನೋದ ಆರು ತುಣುಕುಗಳು"), ಪಿ 044,1903 ಮತ್ತು 1905ರ ನಡುವೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಒಟ್ಟೊರಿನೊ ರೆಸ್ಪಿಘಿ ಬರೆದ ಆರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಯಾನೋ ತುಣುಕುಗಳ ಒಂದು ಗುಂಪಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಸಲೊನೆಸ್ಕ್ಯೂ ತುಣುಕುಗಳು ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ಶೈಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜಕರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೆಳೆಯುವ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿಗಳಾಗಿವೆ. ಈ ತುಣುಕುಗಳು ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ರೂಪಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು ಮತ್ತು ನಂತರ 1905 ಮತ್ತು 1907 ರ ನಡುವೆ ಸಂಪಾದಕೀಯ ಕಾರಣಗಳಿಗಾಗಿ ಅದೇ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಕಟವಾದವು; ರೆಸ್ಪಿಘಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಸೂಟ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ತುಣುಕುಗಳ ನಡುವೆ ಏಕರೂಪತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರಲಿಲ್ಲ. ಈ ಸೆಟ್, ಬೊಂಗಿಯೋವನ್ನಿ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಿತ ಕೃತಿಯಾಯಿತು. ಆರು ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಐದನ್ನು ರೆಸ್ಪಿಘಿಯ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು, "ಕ್ಯಾನೋನ್" ಮಾತ್ರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. "ವಾಲ್ಸ್ ಕ್ಯಾರೆಸಾಂಟೆ" ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಲೂನ್ನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ; "ಕ್ಯಾನೋನ್" ನಲ್ಲಿ ಗೀತರಚನೆ ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ ಅನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ; ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ "ನೊಟರ್ನೋ" ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣೆಯ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ; "ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ಟೊ" ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಯುಗವನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ; "ಸ್ಟುಡಿಯೋ" ಅನ್ನು ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಎಟ್ಯೂಡ್ಸ್ ನಂತರ ರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ; ಫೌರ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಹೋಲುವ "ಇಂಟರ್ಮೆಜೋ-ಸೆರೆನಾಟಾ", ರೆಸ್ಪಿಘಿಯ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್ ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಸೆಟ್ ಆರು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆಃ "ವಾಲ್ಸ್ ಕ್ಯಾರೆಸಾಂಟೆ"-ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ "ಕ್ಯಾನೋನ್"-ಜಿ ಮೈನರ್ "ನೊಟರ್ನೋ"-ಜಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ "ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ಟೊ"-ಜಿ ಮೇಜರ್ "ಸ್ಟುಡಿಯೋ"-ಎ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ "ಇಂಟರ್ಮೆಝೊ-ಸೆರೆನಾಟಾ"-ಇ ಮೇಜರ್ ಇವು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಸಲೊನೆಸ್ಕ್ಯೂ ತುಣುಕುಗಳು ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿಗಳಾಗಿವೆ, ಹಿಂದಿನ ಅವಧಿಗಳ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟೋರಿನೋ ರೆಸ್ಪಿಘಿಯ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತವೆ. ನಿಕೊಲಾಯ್ ರಿಮ್ಸ್ಕಿ-ಕೊರ್ಸಾಕೋವ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್ಸ್ ಬ್ರುಚ್ ಸಂಗೀತ ಸಂಯೋಜಕರೊಂದಿಗೆ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ತಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಬುದ್ಧವಾದ ಸಂಯೋಜನೆಯ ತಂತ್ರವೂ ಸಹ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಈ ಸೆಟ್ ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆಃ ವಾಲ್ಟ್ಜ್, ಕ್ಯಾನನ್, ನಾಕ್ಟರ್ನ್, ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್, ಎಟ್ಯೂಡ್ ಮತ್ತು ಇಂಟರ್ಮೆಝೊ. ಈ ತುಣುಕುಗಳನ್ನು 1903 ಮತ್ತು 1905 ರ ನಡುವೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ರಚಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ 1905 ಮತ್ತು 1907 ರ ನಡುವೆ ಅದೇ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಅವುಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ರೆಸ್ಪಿಘಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಸೂಟ್ ಎಂದು ಭಾವಿಸಿ ರಚಿಸಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ತುಣುಕುಗಳ ನಡುವೆ ಏಕರೂಪತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರಲಿಲ್ಲ; ಆದ್ದರಿಂದ, ಅವುಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಪ್ರಕಟಿಸುವುದು ಕೇವಲ ಸಂಪಾದಕೀಯ ನಿರ್ಧಾರವಾಗಿತ್ತು. ಬೊಂಗಿಯೋವನ್ನಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದ ಸೀ ಪೆಝಿ ಪರ್ ಪಿಯಾನೊಫೋರ್ಟೆ, ಅವರ ಯೌವನದ ಅವಧಿಯ ಪಿಯಾನೊ ಔಟ್ಪುಟ್ ಅನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಅವರ ಮೊದಲ ಪ್ರಕಟಿತ ಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. ಆರು ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಐದನ್ನು ರೆಸ್ಪಿಘಿಯ ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. "ಕ್ಯಾನೋನ್" ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಸಂಯೋಜನೆಗಳ ಹಸ್ತಪ್ರತಿಗಳು ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆ "ವಾಲ್ಸ್ ಕ್ಯಾರೆಸೆಂಟ್" ("ಕ್ಯಾರೆಸಿಂಗ್ ವಾಲ್ಟ್ಜ್") ಹೊಂದಿರುವ ಮೊದಲ ತುಣುಕು, ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ನ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಯಾನೋ ಜೋಡಣೆಯಾಗಿದ್ದು, ರೆಸ್ಪಿಘಿ ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಪಿಟೀಲುಗಾಗಿ (1901-06) ತನ್ನ ಸಿಕ್ಸ್ ತುಣುಕುಗಳಿಗಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇದನ್ನು ರೆಸ್ಪಿಘಿಯ ಒಪೆರಾ ರೆ ಎಂಜೋದ ಲಿಬ್ರೆಟಿಸ್ಟ್ನ ಪತ್ನಿ ಸೆಸರಿನಾ ಡೊನಿನಿ ಕ್ರೆಮಾ ಅವರಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಲೂನ್ನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ವಾಲ್ಟ್ಜ್, ಪರಿಚಯ ಮತ್ತು ಕೋಡಾದೊಂದಿಗೆ ಎ. ಬಿ. ಎ. ಸಿ. ಎ. ರೊಂಡೋ ರೂಪದಲ್ಲಿದೆ, ಆಗಸ್ಟೆ ಡ್ಯುರಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಚಾಪಿನ್ ಅವರಂತಹ ಸಂಯೋಜಕರಿಂದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ತುಣುಕು ನಾಲ್ಕು ಅಳತೆಗಳ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಉಳಿದ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ಗೆ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪದಗುಚ್ಛವು ನಾಲ್ಕು ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿದೆ. ರೆಸ್ಪಿಘಿಯ ಸಂಗೀತದ ಕುರಿತಾದ ತನ್ನ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ, ನಾಥನ್ ಎ. ಹೆಸ್, ರೆಸ್ಪಿಘಿಯ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ ಮೇಲೆ ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿನ ಡುರಾಂಡ್ನ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ನ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತಾನೆಃ ಎರಡೂ ತುಣುಕುಗಳು ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಮೇಲೆ ಅಲಂಕೃತವಾದ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತವೆ, ಡುರಾಂಡ್ ಎ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ರಿಟಾರ್ಡಾಂಡೋವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ರೆಸ್ಪಿಘಿ ರಾಲೆಂಟಾಂಡೋವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಫೆರ್ಮಾಟಾವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಎರಡೂ ತುಣುಕುಗಳು ಪ್ರತಿ ಅಳತೆಯ ಮೊದಲ ಬೀಟ್ ಅನ್ನು ಗುರುತಿಸುತ್ತವೆ. ವಾಲ್ಟ್ಜ್ನ ಎ ವಿಭಾಗವು ಎರಡು ಉದ್ದೇಶಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ; ಮೊದಲನೆಯದು ದೀರ್ಘ ಸ್ವರ ಮೌಲ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಆರೋಹಣ ರಾಗವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು ಬೀಳುವ ಎಂಟನೇ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಬಿ ವಿಭಾಗವು ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಅಳತೆಗಳ ಆರೋಹಣ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು ಅಳತೆಗಳ ಅವರೋಹಣ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ರಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ರೆಸ್ಪಿಘಿ ವಿದ್ವಾಂಸ ಮತ್ತು ರೆಸ್ಪಿಘಿ ಸಂಶೋಧಕ ಜಿಯೋವಾನ್ನಾ ಗಟ್ಟೊ ಸೆಲ್ಲೋಗೆ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಿ ವಿಭಾಗವು ಎಂಟು ಸ್ವರಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಒಂದು ಸ್ವರದಿಂದ ಮತ್ತೊಂದು ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ, ರೆಸ್ಪಿಘಿಯ ಸಂಗೀತದ ಅಧ್ಯಯನದಲ್ಲಿ, ಲುಕಾ ಜಿ. ಕ್ಯೂಬಿಸಿನೋ ಇದನ್ನು ಎಫ್ ಮೇಜರ್, ಆಪ್ ನಲ್ಲಿ ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ವಾಲ್ಟ್ಜ್ಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. 34 ನಂ. 3. ಎ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಕೊನೆಯ ಬಾರಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವ ಕೋಡಾ ಇರುತ್ತದೆ. ಸ್ಟೀಫನ್ ರೈಟ್ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು "ಸೌಮ್ಯ ಮತ್ತು ಸುಸಂಸ್ಕೃತ" ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದಾರೆ. "ಕ್ಯಾನೋನ್" ಮೂಲತಃ ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಸೂಟ್ನ ಒಂದು ಭಾಗವಾದ ಪಿ 043, ಜಿ ಮೈನರ್ನಲ್ಲಿನ "ಕ್ಯಾನೋನ್" ("ಕ್ಯಾನನ್") ಅಷ್ಟಕದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಕ್ಯಾನನ್ ಆಗಿದ್ದು, ಇದು ಜೋಹಾನ್ ಸೆಬಾಸ್ಟಿಯನ್ ಬ್ಯಾಚ್, ಸೆಸರ್ ಫ್ರಾಂಕ್ ಮತ್ತು ಫೆರುಸಿಯೋ ಬುಸೋನಿ ಅವರ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಹೆಚ್ಚು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್, ಗಂಭೀರ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಇಡೀ ತುಣುಕು ಅಷ್ಟಕದಲ್ಲಿ ಉಳಿಯುತ್ತದೆ, (ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಧ್ವನಿ) ಟೆನರ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಹೆಸ್ ಬ್ಯಾಚ್ನ ಗೋಲ್ಡ್ಬರ್ಗ್ ರೂಪಾಂತರಗಳ 24 ನೇ ರೂಪಾಂತರದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾನೆ. ಕ್ಯಾನನ್ ನಾಲ್ಕು ವಿಭಾಗಗಳಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಅಂಡಾಂಟಿನೋ, ಎರಡು ಕ್ಯಾನನ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಡಕ್ಸ್ (ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿ), ಉನ್ನತ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಒಂದು ಸಪ್ತಕವು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಎರಡು ಬೀಟ್ಗಳು ನಂತರ ಬರುತ್ತದೆ. ಅಂಡಾಂಟಿನೋದ ವಿವಿಧ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ನಂತರ, ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೈನರ್ನ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಜಿಟಾಟೋ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಹದಿನಾರನೇ ಸ್ವರಗಳ ಆರೋಹಣದ ನಂತರ ಮೂರು ಅವರೋಹಣ ಸ್ವರಗಳ (ದೀರ್ಘ ಮೌಲ್ಯದ) ಮೂಲಕ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಏಳನೇ ತಾಳದಲ್ಲಿ ಬರುತ್ತದೆ. ಈ ವಿಭಾಗವು ರೆಸ್ಪಿಘಿಯ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಲಿತದಲ್ಲಿರುವ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗವನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಎರಡು-ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಗುಂಪಿನ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ತಾಂತ್ರಿಕವಾಗಿ ಸವಾಲಿನ ಡಬಲ್ ಸಿಕ್ಸ್ತ್ಗಳಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಎಡಗೈಯು ಅವರೋಹಣ ಮಾಪಕವನ್ನು ಆಡುತ್ತದೆ, ಇದು ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ-ಲಾರ್ಗಮೆಂಟೆ ಸಿ ವಿಭಾಗ. ಇಲ್ಲಿ, ಈಗ ಪ್ರಮುಖ ಟಾನಿಕ್ ನಲ್ಲಿರುವ ಆರಂಭದ ಕ್ಯಾನನ್, ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿ ಡಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಆಕ್ಟೇವ್ಗಳಾಗಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ತರುವಾಯ, ಎ ವಿಭಾಗದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಂತರ ತುಣುಕನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಕೋಡಾ ಇರುತ್ತದೆ. ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಅದರ ಗೀತರಚನೆಗಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು "ನಾವು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಧ್ವನಿಗಳ ನಡುವಿನ ಅನುಕರಣೆಯ ಹಾದಿಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತೇವೆ" ಎಂದು ಹೆಸ್ ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಡುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. "ನಾಟರ್ನೋ" ಸೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದ, ಜಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ನಲ್ಲಿರುವ "ನಾಟರ್ನೋ" ("ನಾಕ್ಟರ್ನ್"), ರೆಸ್ಪಿಘಿಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ಗಳ ಗಾಯನಗಳಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ತುಣುಕಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಚಿತ್ತಪ್ರಭಾವ ನಿರೂಪಣೆಯ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್ನ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುವ ಒಂದು ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಕೃತಿಯಾದ ಈ ಆಧುನಿಕ ಕೃತಿಯನ್ನು ದೀರ್ಘ ಪೆಡಲ್ ಹಿಡಿತಗಳೊಂದಿಗೆ "ಮೆಸೆರಿಕ್ ಮೆಲೊಡಿ" ಯೊಂದಿಗೆ ಶಾಂತವಾದ ಪರ್ಯಾಯ ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಂದ (ಆರ್ಪೆಜಿಯೋಸ್) ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಇದನ್ನು "ಸಂಗೀತದ ಚಂದ್ರನ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ನೆರಳಿನಲ್ಲಿನ ವ್ಯಾಯಾಮ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು "ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ರಾಚ್ಮಾನಿನೋವಿಯನ್ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ". ಮೊದಲ ಪುಟದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾದ ಮೆಟ್ರೋನಮ್ ಗುರುತು ("ಲೆಂಟೊ". (50) ") ಅನ್ನು ಪ್ರಾಯಶಃ ಪ್ರಕಾಶಕರು ಸೇರಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ರೆಸ್ಪಿಘಿ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮೌಖಿಕ ಗತಿ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಬರೆದಿದ್ದನು. ಹೆಸ್ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ಡಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್, ಆಪ್ ನಲ್ಲಿರುವ ಚಾಪಿನ್ಸ್ ನಾಕ್ಟರ್ನ್ ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. 27, ನಂ. 2, ಎಡಗೈ ಓಸ್ಟಿನಾಟೋದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಇದು ರೆಸ್ಪಿಘಿಯ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಕೈಗಳ ನಡುವೆ ವಿಭಜಿತವಾದ ಆರ್ಪೆಜಿಯೋ ಆಗಿದೆ. ಕ್ಲೌಡ್ ಡೆಬಸ್ಸಿ ಅವರ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಗತಿಯ ಸಂಗೀತದಂತೆಯೇ ಈ ಮಾದರಿಯೊಂದಿಗೆ ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗವು ಡಬಲ್ ಥರ್ಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆಃ ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೈನರ್-ಜಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ ಸೆವೆಂತ್-ಸಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ ಸೆವೆಂತ್. ಏಳನೇ ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ, ಎ ನೈಸರ್ಗಿಕವು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಪೆಂಟಾಟೋನಿಕ್ ತೆರೆಯುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಎರಡು ಅಳತೆಗಳ ನಂತರ ಬಿ-ಫ್ಲಾಟ್ಗೆ ಪರಿಹರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದೇ ರೀತಿ ಚಾಪಿನ್ಗೆ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡನೇ ಪುಟದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಅಸ್ಥಿರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಓಸ್ಟಿನಾಟೋ ಹೆಚ್ಚು ನೋಟ್-ದಟ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ, ಸಾಪೇಕ್ಷ ಮೈನರ್-ಇ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೈನರ್ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಕ್ರಮೇಣ ಕ್ರೆಸ್ಸೆಂಡೋ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದನ್ನು ಮಧ್ಯ ಭಾಗಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ದಟ್ಟವಾದ, ಉಚ್ಚಾರದ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮಧ್ಯದ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಂಯುಕ್ತ ನಾಲ್ಕು ಮೀಟರ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ಮೃದುವಾದ ಓಸ್ಟಿನಾಟೋ ಆರ್ಪೆಜಿಯೋಸ್ನಿಂದ ತಕ್ಷಣವೇ ಉತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆರೋಹಣದ ಅರವತ್ತನಾಲ್ಕನೇ ನೋಟುಗಳ ಓಟಗಳು ಆರ್ಪೆಗ್ಗಿಯೋ ಓಸ್ಟಿನಾಟೋಸ್ ಅನ್ನು ಬದಲಿಸಿ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ತಯಾರಿ ನಡೆಸುತ್ತವೆ. ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಕಡಿಮೆಯಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಂತರ, ಚಾಪಿನ್ನನ್ನು ಹೋಲುವ ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಕ್ಯಾಡೆಂಜಾದಂತಹ ವರ್ಣದ್ರವ್ಯವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ತುಣುಕನ್ನು ಕೋಡಾಕ್ಕೆ ತರುತ್ತದೆ, ಅದು ತುಣುಕಿನ ಆರಂಭವನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಫೌರಾಟ್ ಅವರು ನೊಟರ್ನೋವನ್ನು ತಮ್ಮ "ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿ" ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾದ ಮಾರಿಸ್ ಹಿನ್ಸನ್ ಮತ್ತು ವೆಸ್ಲಿ ರಾಬರ್ಟ್ಸ್ ಇದನ್ನು ರೆಸ್ಪಿಘಿಯ "ಪಿಯಾನೋದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕೃತಿ" ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸೆರ್ಗಿಯೋ ಮಾರ್ಟಿನೋಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಎಲಿಯಾಸ್-ಆಕ್ಸೆಲ್ ಪೆಟರ್ಸನ್ರವರು ಸಹ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರೀತಿಯಿಂದ ಮಾತನಾಡಿದರು. ಜೆಡ್ ಡಿಸ್ಟ್ಲರ್ ಇದು "ಕೆಲವು ಮಫ್ಲೆಡ್, ಮಿತಿಮೀರಿದ ಕ್ಷಣಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. "ನಾಟರ್ನೋ" ಅನ್ನು ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಗನ್, ಜೊತೆಗೆ ಹಾರ್ಪ್ಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಆರ್ಟುರೊ ಬೆನೆಡೆಟ್ಟಿ ಮೈಕೆಲಾಂಗೆಲಿ, ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಬಾಬಾಯನ್ ಮತ್ತು ಇಮೊಜೆನ್ ಕೂಪರ್ ಅವರು ಈ ಕೃತಿಯ ಅದ್ವಿತೀಯ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. "ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ಟೊ" "ದಿ ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ಟೊ" "(" "ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್" ") 1903 ರಿಂದ ರೆಸ್ಪಿಘಿಯ ಹಿಂದಿನ ಸಂಯೋಜನೆಯಾದ ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ಟೊ ಪರ್ ಆರ್ಚಿ (" "ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ಗಳಿಗೆ ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್" ") ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ". ಸಂಯೋಜಕರ ಅಧ್ಯಯನದ ಸಹವರ್ತಿ ಅಡೆಲೆ ರಿಘಿಗೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಇದು, ರೆಸ್ಪಿಘಿಯ ಪುರಾತನವಾದದ ಆರಾಧನೆಯನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಬರೊಕ್ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಮಾರಿಸ್ ರಾವೆಲ್ ಮತ್ತು ಡೆಬಸ್ಸಿ ಕೂಡ. ಈ ತುಣುಕು ತ್ರಿಕೋನದೊಂದಿಗೆ ದುಂಡಾದ ಬೈನರಿ ರೂಪದಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಗತಿ ಗುರುತು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ಕ್ಯೂಬಿಸಿನೋ ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಾವೆಲ್ನ ಮೆನುಯೆಟ್ ಪುರಾತನ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ನಾಲ್ಕು-ಅಳತೆಯ ಪದಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ವಿಷಯಾಧಾರಿತವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತಗೊಳಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ ಅನ್ನು ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ನುಡಿಗಟ್ಟು ಎರಡೂ ಕೈಗಳು ಒಂದು ಅಷ್ಟಕವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ನುಡಿಸುವ ಸರಳ ಡಬಲ್ ಸುಮಧುರ ಸಾಲು, ಜೊತೆಗೆ ಮ್ಯೂಸೆಟ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸುವ ಜಿ ಮೇಲೆ ನಾದದ ಪೆಡಲ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಆಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಮೂರನೇ ಅಳತೆಗಳ ಮೂರನೇ ಬೀಟ್ ಅನ್ನು ಉಚ್ಚರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಹೆಸ್ ಸೂಚಿಸುವ "ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ನ ನೃತ್ಯ ಹಂತಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಗಲು ಹೆಮಿಯೋಲಾ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಎರಡು ಅಳತೆಗಳ ಆರು-ಬೀಟ್ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ". ಎರಡನೇ ಪದಗುಚ್ಛವು ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಸುತ್ತ ಬೇರ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರಮುಖ ತ್ರಿಕೋನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಪೊಕೊ ಪಿಯು ವೈವೇಸ್ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾದ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗವು ಹದಿನಾರನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಕ್ಯಾಸ್ಕೇಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕು-ಅಳತೆಯ ಪದಗುಚ್ಛಗಳನ್ನು ಸಹ ಬಳಸುತ್ತದೆ; ಪೆಡರ್ರಾ ಮತ್ತು ಗಟ್ಟೊ ಇದು "ಪ್ರತಿ ಲಿಯುಟೋಗೆ ಆಂಟಿಚೆ ಡ್ಯಾನ್ಜೆಯನ್ನು ಎದುರು ನೋಡುತ್ತಿದೆ" ಎಂದು ನಿರ್ಣಯಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅನ್ ಪೊಕೊ ಪಿಯು ಮೊಸ್ಸೊ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾದ ಮೂರು ವಿಭಾಗವು ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ ಅನ್ನು ವೇಗದ ಗತಿ ಮತ್ತು ಸಿ ಮೈನರ್ಗೆ ಬದಲಾಯಿಸುವುದರೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ, ಬಲಗೈ ಎರಡು ಗುಂಪುಗಳಾಗಿ ಡಬಲ್ ಥರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಎಡಗೈ ಸಿ ಯಲ್ಲಿ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಪೆಡಲ್ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಆಡುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಪೆಡರ್ರಾ ಮತ್ತು ಗಟ್ಟೊ ಲೂಟ್ನ ಪಿಜ್ಜಿಕಾಟೊಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೊನೆಯ ಸಾಲು ಒಸ್ಸಿಯಾವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದು ಕ್ಯೂಬಿಸಿನೋ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗದ ಹದಿನಾರನೇ-ಟಿಪ್ಪಣಿ ಓಟಗಳ ನಂತರ ರೂಪಿಸಲಾದ ಕ್ಯಾಡೆಂಜಾವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಡಿ. ಸಿ. ಅನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲು ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. "ಸ್ಟುಡಿಯೋ" ಎ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್ ನಲ್ಲಿರುವ "ಸ್ಟುಡಿಯೋ" ("ಸ್ಟಡಿ") ಐದನೇ ಮತ್ತು ಆರನೇ ಹಂತಗಳನ್ನು ಪರಸ್ಪರ ಜೋಡಿಸುವುದರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ಕೌಂಟೆಸ್ ಇಡಾ ಪೆರಾಕ್ಕಾ ಕ್ಯಾಂಟೆಲ್ಲಿಗೆ ಸಮರ್ಪಿಸಲಾಗಿರುವ ಇದನ್ನು ಅದರ "ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಪಾತ್ರ" ದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ತುಣುಕು ಚಾಪಿನ್ನ ಎಟ್ಯೂಡ್ಸ್ನಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದೆ, ಚಾಪಿನ್ನಂತೆಯೇ ಅದೇ ರಚನೆ ಮತ್ತು ರೂಪವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆಃ ಪ್ರಮುಖ ಸಹಿಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸುವುದು, ಪರ್ಯಾಯ ಕೈಗಳು ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಸವಾಲನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಗತ್ಯವಾದ ವಿವರಗಳು. ಅದರ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಪೆಡಲಿಂಗ್ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಡೆಬಸ್ಸಿಗೆ ಹೋಲಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇಂಟರ್ಲಾಕಿಂಗ್ ಕೈಗಳು ಮತ್ತು ಡಬಲ್-ನೋಟ್ ತಂತ್ರವು ಅಧ್ಯಯನದುದ್ದಕ್ಕೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ತುಣುಕು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಅಧ್ಯಯನವನ್ನು ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಸೂಟ್, ಪಿ 043 ನಿಂದಲೂ ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ಅಧ್ಯಯನವು ವೇಗದ ಮತ್ತು ಆರನೇ ಹಂತಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಪೆಡರ್ರಾ ಮತ್ತು ಗಟ್ಟೊ ಪ್ರಕಾರ, "ಅಂಜುಬುರುಕ ಸುಮಧುರ ಸಾಲು" ಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಟ್ರೆಬಲ್ ಮತ್ತು ಬಾಸ್ನ ನಡುವೆ ಪ್ರೇರಕ ಸಂಭಾಷಣೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದಾಗ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯು ಬಾರ್ 21 ರಲ್ಲಿ ರಚನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಬಿ-ಫ್ಲಾಟ್ ಪ್ರಮುಖ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಕ್ರೆಸ್ಸೆಂಡೊ ನಂತರ, ಪ್ರೇರಕ ಸಂಭಾಷಣೆ ವಿಫಲವಾದಾಗ ತುಣುಕು ಗಾಢವಾಗುತ್ತದೆ. ನಿರಂತರ ಹ್ಯಾಂಡ್-ಕ್ರಾಸಿಂಗ್ನ ಕೋಡಾ ಮಧ್ಯದ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕ್ರಮೇಣ ಮೇಲಿನ ರೆಜಿಸ್ಟರ್ಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ತುಣುಕನ್ನು ಅದರ ಚಾಪಿನೆಸ್ಕ್ಯೂ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ತರುತ್ತದೆ. "ಸ್ಟುಡಿಯೋ" ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಲು ಅತ್ಯಂತ ಕಠಿಣವಾದ ಭಾಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೆಸ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಫೌರೋಟ್ ರಾತ್ರಿಯ ಇಂಟರ್ಲಾಕಿಂಗ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿ, ಎರಡನೆಯದನ್ನು "ಹೆಚ್ಚು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. "ಇಂಟರ್ಮೆಝೊ-ಸೆರೆನಾಟಾ" ರೆಸ್ಪಿಘಿಯ "ಫೌರ್-ತರಹದ" ಕೊನೆಯ ತುಣುಕು, "ಇಂಟರ್ಮೆಝೊ-ಸೆರೆನಾಟಾ", ಅಪೂರ್ಣವಾದ ಸೂಟ್, ಪಿ 043 ರ ಸಂಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಸ್ವತಃ ಅವನ ಒಪೆರಾ ರೆ ಎಂಜೋದ ಮೂರನೇ ಕೃತಿಯ ಹಾದಿಯ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪಿಯಾನೋ ಪ್ರತಿಲೇಖನವಾಗಿದೆ. ಅವರು ಒಪೇರಾದಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತೃಪ್ತರಾಗದಿದ್ದರೂ, ರೆಸ್ಪಿಘಿ ಅವರು ಇಷ್ಟಪಡುವ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಅದ್ವಿತೀಯ ತುಣುಕುಗಳಾಗಿ ಮಾಡಿದರು. "ಇಂಟರ್ಮೆಝೊ-ಸೆರೆನಾಟಾ" ಮೂರು ಪ್ರತಿಲೇಖನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇವೆಲ್ಲವೂ ಮೂಲ ವಾಕ್ಯವೃಂದದ ಮೊದಲ ಹತ್ತು ಪಟ್ಟಿಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಬಿಡುತ್ತವೆ. ಅಂಡಾಂಟೆ ಕ್ಯಾಲ್ಮೋ ಎಂದು ಗುರುತಿಸಲಾದ ಪ್ರಾರಂಭವು ಲೂಟ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುವ ಸಲೂನ್ ತರಹದ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದೊಂದಿಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಹದಿನಾರನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ನಂತರ ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿ ಇರುತ್ತದೆ; ಇದು ತುಣುಕಿನ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಬಲಗೈ ಸರಳವಾದ ಆದರೆ ನಿಕಟವಾದ ಮಧುರವನ್ನು ನುಡಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ರೆಸ್ಪಿಘಿಯನ್ನು "ಅವನ ಅತ್ಯಂತ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್" ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಬಿ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಆಕ್ಟುಪ್ಲೆಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ತ್ರಿವಳಿಗಳಂತಹ ಅನಿಯಮಿತ ಲಯಗಳ ಹಾದಿಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಾಮರಸ್ಯದ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯವೃಂದವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಿದಾಗ ಎಫ್-ಶಾರ್ಪ್ ಮೈನರ್ನಿಂದ ಎಫ್ ಮೇಜರ್ಗೆ ಹಠಾತ್ ಬದಲಾವಣೆ. ಪೆಡರ್ರಾ ಮತ್ತು ಗಟ್ಟೊ ಬಿ ವಿಭಾಗ ಮತ್ತು ಜೋರಾದ ವಿಭಾಗದ ನಡುವಿನ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ, ಬಿ ವಿಭಾಗದ ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು "ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣದೊಂದಿಗೆ ದಾಟಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ತೆರೆಯುವಿಕೆಯ ಬದಲಾವಣೆಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಕೋಡಾಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಕೆಲಸವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸ್ವಾಗತ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು ದಿ ಸೆಯ್ ಪೆಝಿ ಪರ್ ಪಿಯಾನೊಫೋರ್ಟೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದಿದ್ದು, ಮಿಶ್ರ ಸ್ವಾಗತವನ್ನು ಪಡೆದಿದೆ. ಈ ತುಣುಕುಗಳು "ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ, ಶ್ರುತಿಭರಿತವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ತುಣುಕುಗಳ ವ್ಯಾಪ್ತಿಗೆ ಬರುತ್ತವೆ" ಎಂದು ಅಲನ್ ಬೆಕರ್ ಹೇಳಿದರು. ಸೆರ್ಗಿಯೋ ಮಾರ್ಟಿನೋಟ್ಟಿ ಈ ಸೆಟ್ "ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಶೈಲಿಯ ನಿರ್ದೇಶನದ ಜನ್ಮವನ್ನು" ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದರೆ, ಗೈಸೆಪ್ಪೆ ಪಿಚಿಯೋಲಿ ಈ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು "ಸುಂದರವಾದ ಆದರೆ ಅತ್ಯಲ್ಪ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು" ಎಂದು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿದರು. ಮೈಕೆಲ್ ಆಲಿವರ್ ಈ ಸೆಟ್ ಅನ್ನು "ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಆಕರ್ಷಕವಾದ, ಆಕರ್ಷಕವಾದ ಆದರೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ" ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. 5099 ರ ಬೊಂಗಿಯೋವನ್ನಿ (ಕ್ವಾಲಿಟಾನ್) ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣದ ಗ್ರಾಮೋಫೋನ್ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ಪಿಯಾನೊಫೋರ್ಟೆಗೆ ಸೀ ಪೆಝಿ ಸೇರಿತ್ತು, ಜೊನಾಥನ್ ಬೆಲ್ಮನ್ ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರುಃ ಈ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಸಲೂನ್ ಸೌಂದರ್ಯದ ಹೊರಗಿಲ್ಲಃ ಸುಂದರವಾದ, ಸೊಗಸಾದ, ವರ್ಚುಸೋ ಅಲ್ಲದ ಸಂಗೀತ. ಇದು ಅಪರಾಧವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇದು ಭವಿಷ್ಯವಾದವೂ ಅಲ್ಲ. ಇವು ಸಿಹಿಯಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕೇಳಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸವಾಲಿಲ್ಲದವು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಕ್ಷುಲ್ಲಕವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಯಾವಾಗಲೂ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಗೀತರಚನೆಯು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುವುದು ಲುಯಿಗಿ ಡಲ್ಲಾಪಿಕೋಲಾಗೆ ಕಾಯುತ್ತಿತ್ತು. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಪುಸ್ತಕಗಳ ಮೂಲಗಳು ಲೇಖನಗಳು ಆನ್ಲೈನ್ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ಗಳು ಪೂರ್ಣ ಸೆಟ್ ದಿ ನೊಟರ್ನೋ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಒಟ್ಟೋರಿನೋ ರೆಸ್ಪಿಘಿ ರೆಸ್ಪಿಘಿ ಸಂಗೀತದ ರೆಸ್ಪಿಘಿ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸಮರ್ಪಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ