Wood type
ಲೆಟರ್ಪ್ರೆಸ್ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ, ಮರದ ಪ್ರಕಾರವು ಮರದಿಂದ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. ದೇಹ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಬಳಸಲಾದ ಮರದ ಪ್ರಕಾರವು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರದರ್ಶನ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ದೊಡ್ಡ ಗಾತ್ರದ ಲೋಹದ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕಿಂತ ಹಗುರವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅಗ್ಗವಾಗಿತ್ತು. ಮರದ ಕತ್ತರಿಸಿದ ಅಲಂಕಾರಗಳು ಮತ್ತು ಲಾಂಛನಗಳಿಗಾಗಿ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮುದ್ರಣದ ಆರಂಭಿಕ ದಿನಗಳಿಂದಲೂ ಮರವನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ, ಆದರೆ ಮುದ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ಅದೇ ಆಕಾರವನ್ನು ಅನೇಕ ಬಾರಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವ ಕಷ್ಟದಿಂದಾಗಿ ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ. 1820ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಡೇರಿಯಸ್ ವೆಲ್ಸ್ ಅವರು ಚಾಲಿತ ಮಾರ್ಗನಿರ್ದೇಶಕವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಯಾಂತ್ರೀಕೃತ ಮರದ ಪ್ರಕಾರದ ಉತ್ಪಾದನೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಮತ್ತು 1834ರಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ಲೀವೆನ್ವರ್ತ್ ಅವರು ಅಕ್ಷರದ ಆಕಾರವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸದಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಲು ಪ್ಯಾಂಟೋಗ್ರಾಫ್ ಅನ್ನು ಬಳಸುವ ಎರಡನೇ ಪ್ರಮುಖ ಆವಿಷ್ಕಾರವನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಇದು ಮರದಲ್ಲಿ ಅದೇ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಪದೇ ಪದೇ ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಳಕೆಗಾಗಿ ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಮರದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಬಳಸಲಾಯಿತು. ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ, ಫೋಟೊಟೈಪ್ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಟೈಪ್ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಇದನ್ನು ಸಾಮೂಹಿಕ-ಮಾರುಕಟ್ಟೆ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಿತು. ಇದನ್ನು ಹವ್ಯಾಸಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮುದ್ರಕಗಳು ಬಳಸುತ್ತಲೇ ಇದ್ದಾರೆ. ಚೀನಾ ಮತ್ತು ಯುರೋಪ್ ಎರಡರಲ್ಲೂ, ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ರೀತಿಯ ಮುದ್ರಣಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಮರದ ಹಲಗೆಯಿಂದ ಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಜೇಡಿಮಣ್ಣಿನ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಪ್ರಕಾರದ ಜೊತೆಗೆ, ಮರದ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಬಿ ಶೆಂಗ್ ಅವರು ಸಾ. ಶ. 1040/ಸಾ. ಶ. ಯಲ್ಲಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ಜೇಡಿಮಣ್ಣಿನ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ತೃಪ್ತಿಕರವೆಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಮೊದಲು ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಮುದ್ರಣ ಮಾಡಲು ವಾಂಗ್ ಝೆನ್ ಬಳಸಿದರು. ಚೀನಾದ ಅತ್ಯಂತ ದೊಡ್ಡ ಅಕ್ಷರಗಳ ಗುಂಪಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಮರದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಕೈಯಿಂದ ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ಮಣ್ಣಿನ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಲೋಹದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸಹ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಮರ ಮತ್ತು ಮಣ್ಣಿನ ಪ್ರಕಾರಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಮಸ್ಯೆಯೆಂದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ನಿಖರವಾದ ಆಯಾಮಗಳಿಗೆ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಇದು ಹದಿನೈದನೇ ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಲೋಹದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ದೊಡ್ಡ ಅಕ್ಷರಗಳ ಸೆಟ್ಗಾಗಿ ತಯಾರಿಕೆ, ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮರುಹಂಚಿಕೆ ಮಾಡುವುದು ತೊಡಕಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮುದ್ರಣವನ್ನು ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪಠ್ಯದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪುಟಗಳ ಕಸ್ಟಮ್-ಕಟ್ ಮರದ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳಿಂದ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ, ಮರದ ಹಲಗೆಯ ಮುದ್ರಣವು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ರೀತಿಯ ಮುದ್ರಣಕ್ಕಿಂತ ಮುಂಚಿತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಬ್ಲಾಕ್ ಪುಸ್ತಕವು ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ಲೆಟರ್ಪ್ರೆಸ್ ಮುದ್ರಣದ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮರದ ಕೆತ್ತನೆಯ ಅಕ್ಷರಗಳ ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಅನನುಕೂಲವೆಂದರೆ, ಒಮ್ಮೆ ಮರದ ಕೆತ್ತನೆಯಿಂದ ಮಾಡಿದ ಇದನ್ನು ಎರಕದ ಮೂಲಕ ಸುಲಭವಾಗಿ ನಕಲು ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಲೋಹದ ಎರಕವನ್ನು ಒಂದೇ ಅಕ್ಷರದ ಅನೇಕ ಲೋಹದ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ರಚಿಸಲು ಬಳಸಬಹುದಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆಗಳ ಸಣ್ಣ ಅಕ್ಷರಗಳ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಪ್ರತಿ ಅಕ್ಷರಕ್ಕೂ ಎರಕದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಬಿಡಿಸುವುದು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿತ್ತು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮುದ್ರಣವು ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಎರಕಹೊಯ್ದ ಲೋಹದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಿತ್ತು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ಮುದ್ರಿತ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ, ಮರದ ಕೆತ್ತನೆಯನ್ನು ಅಲಂಕಾರಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಂತಹ ದೊಡ್ಡ ಅಕ್ಷರಗಳಿಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ, ಮರಗೆಲಸಗಳನ್ನು ಮರಳಿನಲ್ಲಿ ಎಸೆಯುವ ಮೂಲಕ ನಕಲು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಹೆಂಡ್ರಿಕ್ ವ್ಯಾನ್ ಡೆನ್ ಕೀರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಬಳಸಿದ್ದಾರೆಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿದೆ. ಜಾನ್ ಎ ಪ್ರಕಾರ. ಸ್ಯಾಂಡ್ ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ ಮೂಲಕ ಮರದ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳ ನಕಲು 1575 ರಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಬಹುಶಃ ಮತ್ತಷ್ಟು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು. 1615 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ನೆದರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಕಲು ಮಾಡಿದ ಅಲಂಕರಿಸಿದ ಮೊದಲಕ್ಷರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದವು. ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿತ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಮರಳು ಲೋಹದ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಥಾಮಸ್ ಕಾಟ್ರೆಲ್ ತನ್ನ 'ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಮತ್ತು ಆಯಾಮದ ಪ್ರಿಸ್ಕ್ರಿಪ್ಷನ್ ಅಥವಾ ಪೋಸ್ಟಿಂಗ್ ಲೆಟರ್' ಅನ್ನು ಮಾಡಿದಾಗ ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ವಿಲಿಯಂ ಕ್ಯಾಸ್ಲಾನ್ ತನ್ನ 'ಪ್ಯಾಟಗೋನಿಯನ್' ಅಥವಾ 'ಪ್ರಿಸ್ಕ್ರಿಪ್ಷನ್ ಲೆಟರ್ಸ್' ಅನ್ನು ಚಲಾಯಿಸಿದಾಗ, 1770 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅಕ್ಷರವಿನ್ಯಾಸಕಾರರು ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ವಾಣಿಜ್ಯ ಮುದ್ರಣಕ್ಕಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಪುರಾವೆಗಳಿವೆ ಮತ್ತು "ಕೈಯಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಿದ ದೊಡ್ಡ ಅಕ್ಷರಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಾಂತೀಯ ಮುದ್ರಕಗಳಲ್ಲಿ ಮರದ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಪ್ರಾಗೈತಿಹಾಸಿಕತೆ ಬಹುಶಃ ಇದೆ, ಆದರೆ ಯಂತ್ರ-ಕತ್ತರಿಸಿದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವವರೆಗೆ ಮರದ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಎಂಬುದಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲ" ಎಂದು ಜೇಮ್ಸ್ ಮೋಸ್ಲೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಲಂಡನ್ ದಪ್ಪ ಪ್ರದರ್ಶನ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕೇಂದ್ರವಾಯಿತು, ಮುದ್ರಿತ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರದ ಆಗಮನವು ದಪ್ಪ ಮುಖ ಮತ್ತು ನಂತರ ಸ್ಲ್ಯಾಬ್ ಸೆರಿಫ್ನಂತಹ ದಪ್ಪ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಅಕ್ಷರಗಳಿಗೆ ಬೇಡಿಕೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಲೋಹದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1810ರಲ್ಲಿ, ವಿಲಿಯಂ ಕ್ಯಾಸ್ಲಾನ್ IV "ಸಾನ್ಸ್ಪೇರಿಲ್" ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಇದನ್ನು ಲೋಹದ ಹಾಳೆಯಲ್ಲಿ ಅಕ್ಷರವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹಿಮ್ಮೇಳಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕೊರೆಯುವಿಕೆಯಂತೆ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಸ್ಯಾಂಡ್ಕಾಸ್ಟಿಂಗ್ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಿತು ಮತ್ತು ಬಳಸಲು ಸುಲಭವಾಗಿತ್ತು; ಅದನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ನಕಲಿಸಲಾಯಿತು. ತಯಾರಿಸಿದ ದೊಡ್ಡ ಲೋಹದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ತೂಕವನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಟೊಳ್ಳುಗಳನ್ನು ಹಾಕಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಮೊಸ್ಲೆ ಮತ್ತು ಜಸ್ಟಿನ್ ಹೋವ್ಸ್ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪ್ರಕರಣಗಳನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಲೋಹದ ಪ್ರಕಾರವು ಅದೇ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಾಗುವ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ಮೊದಲು ಮರದ ಹಲಗೆ ಅಕ್ಷರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು; ಕೊಬ್ಬಿನ ಮುಖದ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಆಗಮನದ ಮೊದಲು ಲಾಟರಿ ಜಾಹೀರಾತಿನಲ್ಲಿ ಭಾರೀ ರೋಮನ್ ಪ್ರಕಾರಗಳು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಮೊದಲ ತಿಳಿದಿರುವ ಮುದ್ರಣ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು ಸ್ಲ್ಯಾಬ್ ಸೆರಿಫ್ ಮರದ ಹಲಗೆ. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಅಲಂಕೃತ ವಿಧಗಳು ಮತ್ತು ಆಭರಣಗಳನ್ನು ಮರ ಮತ್ತು ಲೋಹದಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಸ್ಟೀರಿಯೋಟೈಪಿಂಗ್ ಮತ್ತು "ಡಬ್ಬಿಂಗ್" ಸೇರಿದಂತೆ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಗುಣಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಮರಗೆಲಸವನ್ನು ಕರಗಿದ ಲೋಹವಾಗಿ ಘನೀಕರಿಸುವ ಅಂಚಿನಲ್ಲಿ ಅಚ್ಚು ರೂಪಿಸಲು ಹೊಡೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಆಧುನಿಕ ಮುದ್ರಣ ಇತಿಹಾಸಕಾರರಾದ ಗೈಲ್ಸ್ ಬರ್ಗೆಲ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ನ್ಯಾಶ್ ಈ ತಂತ್ರವನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಬರ್ಗೆಲ್ "ಬಹುಶಃ ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಅತ್ಯಂತ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾದ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ಮರದ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳು ಕರಗಿದ ಲೋಹದೊಂದಿಗೆ ನೇರ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು" ಎಂದು ವರದಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಅಂಚುಗಳ ಸುತ್ತಲೂ ಕೆಲವು ಸುಟ್ಟಗಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಬಿರುಕುಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ (ಬಹುಶಃ ಶಾಖಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಡಿಲಗೊಳಿಸಿದಾಗ ಮಾಡಿರಬಹುದು) ಬ್ಲಾಕ್ಗಳು ಹಾನಿಗೊಳಗಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಹಾಕಬಹುದು. ಕೈಯಿಂದ ಕೆತ್ತನೆ ಮಾಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಯಂತ್ರ ಕತ್ತರಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿ ಉತ್ಪಾದಿಸಲಾದ ಆಧುನಿಕ ಮರದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಡೇರಿಯಸ್ ವೆಲ್ಸ್ (1800-1875) ಕಂಡುಹಿಡಿದರು, ಅವರು 1828 ರಲ್ಲಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಪರಿಚಿತ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಅವರು ಕೈಯಿಂದ ಕೆತ್ತನೆ ಮಾಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ವೇಗವಾಗಿ ಮರದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲು ಲ್ಯಾಟರಲ್ ರೌಟರ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. 1834 ರಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ಲೀವೆನ್ವರ್ತ್ ಅವರು ಪ್ಯಾಂಟೋಗ್ರಾಫ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಅದೇ ರೂಪವನ್ನು ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು ಮತ್ತು ನ್ಯೂಜೆರ್ಸಿಯ ಅಲೆನ್ಟೌನ್ನಲ್ಲಿ ಮರದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು. ಮರದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪ್ಯಾಂಟೋಗ್ರಾಫ್ ಒಂದು ಪ್ರಮಾಣಿತ ವಿಧಾನವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಡೈ-ಕಟಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರವನ್ನು ಹಿಮ್ಮೇಳಕ್ಕೆ ಅಂಟಿಸಿದ ತೆಳುವಾದ ಹಾಳೆಯಂತೆ ಮಾಡುವಂತಹ ಹಲವಾರು ಇತರ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ಈಗ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿರುವ ಲೀವೆನ್ವರ್ತ್ನ ಉಳಿದಿರುವ ಏಕೈಕ ಮಾದರಿಯ ಕೆಲವು ಪುಟಗಳನ್ನು ಕೆಳಗೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್, ಜರ್ಮನಿ, ಬ್ರಿಟನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಮರದ ಪ್ರಕಾರದ ತಯಾರಕರನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಪ್ರೌಢ ಉದ್ಯಮ ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಮರದ ಪ್ರಕಾರದ ತಯಾರಕರು ಇದ್ದರು. ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ತಯಾರಕರು ಈಶಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಮಿಡ್ವೆಸ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದರು, ಅನೇಕರು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರ ಮತ್ತು ಕನೆಕ್ಟಿಕಟ್ನ ಸುತ್ತಲೂ ಇದ್ದರು. ಮರದ ಪ್ರಕಾರದ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ವ್ಯವಹಾರಗಳು ಇತರ ಮುದ್ರಕಗಳ ಉಪಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟಗಾರರಾಗಿ ಅಥವಾ ಇತರ ಮರದ ಸರಕುಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಅಡ್ಡ-ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. 1880ರ ದಶಕದವರೆಗೂ ಕನೆಕ್ಟಿಕಟ್ನ ನಾರ್ವಿಚ್ ಬಳಿಯ ವಿಲಿಯಂ ಎಚ್. ಪೇಜ್ನ ಕಂಪನಿ ದೊಡ್ಡ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿತ್ತು. ಮರದ ಪ್ರಕಾರವು ಪ್ರದರ್ಶನ ಮುದ್ರಣಕಲೆಗಾಗಿ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ಕೊರೆಯಚ್ಚುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿತು. ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಲ್ಯಾಬ್ ಸೆರಿಫ್, ಫ್ಯಾಟ್ ಫೇಸ್, ಸಾನ್ಸ್-ಸೆರಿಫ್, ರಿವರ್ಸ್-ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಅಥವಾ "ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾರೆಂಡನ್" ಮತ್ತು ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳಾದ "ಟಸ್ಕನ್" (ಅಕ್ಷರದ ಮೇಲಿನ ಸ್ಪೈಕ್ಗಳು), "ಗ್ರೀಷಿಯನ್" (ಚೇಂಫರ್ಡ್) ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ರೂಪಗಳು ಸೇರಿವೆ. (ಹೊಸದಾಗಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದ ಪ್ರಕಾರದ ಶೈಲಿಗಳಿಗೆ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವಿಶೇಷಣ ಹೆಸರುಗಳ ಬಳಕೆಯು ಮರದ ಪ್ರಕಾರದ ತಯಾರಕರಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು ಆದರೆ ಅವರಿಂದ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಲಂಡನ್ನಲ್ಲಿ ವಿನ್ಸೆಂಟ್ ಫಿಗ್ಗಿನ್ಸ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸ್ಲ್ಯಾಬ್-ಸೆರಿಫ್ ಅನ್ನು 1817 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ "ಆಂಟಿಕ್" ಎಂದು ಕರೆದಿದ್ದರು ಮತ್ತು 1821 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಕ್ಯಾಸ್ಲಾನ್ ಫೌಂಡ್ರಿಯ ಮೊದಲ ರಿವರ್ಸ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯನ್ನು ಬಹುಶಃ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಹೆಸರು "ಇಟಾಲಿಯನ್" ಎಂದು ನೀಡಲಾಯಿತು.) ಅಲ್ಟ್ರಾ-ಬೋಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ಅಲ್ಟ್ರಾ-ಕಂಡೆನ್ಸ್ಡ್ಗಳಂತಹ ತೀವ್ರ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ವಿಧಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಬೆಥನಿ ಹೆಕ್ನ ಪ್ರಕಾರ, "ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿ ಮರದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಹುಚ್ಚು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಪ್ರವರ್ತಿಸಿದರು, ಅವರು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಆಭರಣ, ಅಗಲ ಮತ್ತು ತೂಕವನ್ನು ಒಳಗೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ರುಚಿ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಿದರು". ಬಣ್ಣ ಬೇರ್ಪಡಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು "ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್" ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಸಹ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಇದು ಸಾಧಿಸಬಹುದಾದ ರುಚಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಲೋಹದ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಮರದ ಪ್ರಕಾರವು ವಿಶಿಷ್ಟ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ನವೀನತೆಯ ಬೇಡಿಕೆಯು ಹೊಸ ಶೈಲಿಗಳ ನವೀನ ರೀತಿಯ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಶಸ್ತ್ರಾಸ್ತ್ರ ಸ್ಪರ್ಧೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಪ್ರತಿ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಒಂದು ಮಾದರಿಯ ಪ್ಯಾಂಟೋಗ್ರಾಫ್ನಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಗಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನೀಡಬಹುದು. ಮರದ ರೀತಿಯ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಸಾಂದ್ರೀಕೃತದಿಂದ ಅಲ್ಟ್ರಾ-ವೈಡ್ನವರೆಗೆ ವ್ಯಾಪಕ ಶ್ರೇಣಿಯ ಅಗಲಗಳಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ಅದರ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಅಗಲಗಳ ನಡುವೆ ಬಯಸಿದ ಯಾವುದೇ ಅಗಲವನ್ನು ನಿಯಮಿತ ಬೆಲೆಗಳಿಗೆ ಪೂರೈಸಲು ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಿದರು. ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಯಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿರುವ ಟೈಪ್ ಕಟ್ಟರ್ ಡೆಲಿಟಲ್ನ ರಾಬರ್ಟ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಡೆಲಿಟಲ್ 2000 ರಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳಿಗೆ ಬಹಳ ಮಂದವಾದ ಅಕ್ಷರಗಳು ಬೇಕಾಗುತ್ತವೆ ಏಕೆಂದರೆ "ನೀವು ಇತರ ಅಧ್ಯಾಯಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದ್ದರೆ, ನಿಮ್ಮ ಹೆಸರು ದೊಡ್ಡ ಅಕ್ಷರಗಳಲ್ಲಿರಬೇಕು. ನೀವು ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದುವಷ್ಟು ದುರದೃಷ್ಟಕರರಾಗಿದ್ದರೆ, ಆ ಕಿರಿದಾದ ನಾಟಕೀಯ ನೋಟುಗಳಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಅಳವಡಿಸಲು ನಿಮಗೆ ತುಂಬಾ ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತಿತ್ತು ". ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಿದಂತೆ, ಬಣ್ಣದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ವಿನ್ಯಾಸದ ಅನೇಕ ಪದರಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು ಅನೇಕ ವಿಧಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಮರದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಗಾತ್ರಗಳಿಗೆ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆಯಾದ್ದರಿಂದ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಕ್ಷರಗಳ ನಡುವೆ ಬಹಳ ಕಿರಿದಾದ ಅಡ್ಡಬಂಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅಕ್ಷರಗಳ ನಡುವೆ ಅಪೇಕ್ಷಿತ ಅಂತರವನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಅಂತರದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಡಿಜಿಟಲ್ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯ ವಿನ್ಯಾಸಕ ಅನಾಟೋಲ್ ಕೌಟಿಯು ಹೀಗೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ "ಮರದ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದಕ್ಕೆ, ಅಂತರವು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಎಷ್ಟು ಬಿಗಿಯಾಗಿರುತ್ತದೆ ಎಂದರೆ ನೀವು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಕೆರ್ನಿಂಗ್ ಮಾಡಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ". ನೋಟದಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದ್ದರೂ, ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಮರದ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಡಿಡೋನ್ ಪಠ್ಯ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯಂತೆಯೇ ಅದೇ ಮೂಲಭೂತ ಮಾಡ್ಯುಲರೈಸ್ಡ್ ವಿನ್ಯಾಸ ತತ್ವಗಳ ಮೇಲೆ ಅಲಂಕೃತ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಪ್ರಕಾರಗಳು ರಾಜಧಾನಿಗಳನ್ನು ಅಗಲದಲ್ಲಿ ಹೋಲುವ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ್ದವು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಆರ್ ನ "ಟಕ್ಡ್-ಅಂಡರ್" ಲೆಗ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಈ ಮಾದರಿಯು ರೋಮನ್ ಚದರ ರಾಜಧಾನಿಗಳಿಗಿಂತ ಸಾಕಷ್ಟು ಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ರಾಜಧಾನಿಗಳು ಅಗಲದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮರದ ಪ್ರಕಾರದ ತಯಾರಿಕೆಯು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅದರ ಕಂಪನಿಗಳು ರಫ್ತುಗಾಗಿ ಇತರ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ತಯಾರಿಸುತ್ತಿದ್ದವು. 1870 ರ ದಶಕದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಚೀನಾದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಮಿಷನರಿಗಳು ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳನ್ನು ಮುದ್ರಿಸಲು ವಿಧಗಳನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ರಫ್ತು ಮಾಡಲು ರಷ್ಯಾದ ಮತ್ತು ಬರ್ಮಾದವರಿಗಾಗಿ ಮರದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸಹ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಇದಲ್ಲದೆ, ಅಮೆರಿಕಾದ ತಯಾರಕರು ದೊಡ್ಡ ವಲಸೆ ಸಮುದಾಯಗಳಿಗೆ ಜರ್ಮನ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಲೆಟರ್, ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ಹೀಬ್ರೂ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು. 1880ರಲ್ಲಿ, ಜೆ. ಇ. ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ವಿಸ್ಕಾನ್ಸಿನ್ನ ಟೂ ರಿವರ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ಮ್ಯಾನುಫ್ಯಾಕ್ಚರಿಂಗ್ ಕಂಪನಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಉದ್ಯಮವನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅವರ ಕಂಪನಿ ವೇಗವಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು. ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ಬಹಳ ಅಗ್ಗವಾಗಿ ಮರದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಹೊಸ ವಿಧಾನವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಗಳಿಸಿದನುಃ ಮರದ ಅಕ್ಷರವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿ ನಂತರ ಅಗ್ಗದ ಮರದ ಗುಂಡಿಯ ಹಿಂಭಾಗಕ್ಕೆ ಜೋಡಿಸಲಾಯಿತು. 1890 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ, ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ಒಂದೇ ಬ್ಲಾಕ್ ಆಗಿ ಮರದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುವ ಪ್ರಮಾಣಿತ ರೂಟರ್ ವಿಧಾನಕ್ಕೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ವಿತರಣಾ ಜಾಲ ಮತ್ತು ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ಸಾಮೀಪ್ಯದಿಂದಲೂ ಇದು ಪ್ರಯೋಜನ ಪಡೆಯಿತು. 1887ರಿಂದ 1909ರವರೆಗೆ ಇದು ತನ್ನ ಬಹುಪಾಲು ಸ್ಪರ್ಧಿಗಳನ್ನು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಇದು 1985 ರವರೆಗೆ ಮರದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ತಯಾರಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು. ಕಂಪನಿಯಿಂದ ಉಳಿದಿರುವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಈಗ ಎರಡು ನದಿಗಳಲ್ಲಿರುವ ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ವುಡ್ ಟೈಪ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಿಂಟಿಂಗ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ನ ಕೆಲವು ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಕೆಳಗೆ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆಃ ಎಸ್. ಎಲ್. ರಿಘೈನಿಯ ಪ್ರಕಾರ, ಬ್ರಿಟನ್ನಲ್ಲಿ ಅಂತರ-ಯುದ್ಧದ ಅವಧಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸುದ್ದಿ ಏಜೆಂಟ್ಗಳು ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಿದ ಸುದ್ದಿಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿನ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಅಕ್ಷರರೂಪವು "ಸಾನ್ಸ್-ಸೆರಿಫ್ ಮರದ ಅಕ್ಷರ-ರೂಪವಾಗಿತ್ತು", ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಟೀಫನ್ಸನ್ ಬ್ಲೇಕ್ನ ದಪ್ಪ ಮಂದಗೊಳಿಸಿದ ಸಾನ್ಸ್-ಸೆರಿಫ್ಗಳು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಡೈಲಿ ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಸ್ ವಿಂಚೆಸ್ಟರ್ ಬೋಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿತು ಮತ್ತು ದಿ ಟೈಮ್ಸ್ ಕಾಬೆಲ್ ಬೋಲ್ಡ್ ಮಂದಗೊಳಿಸಿದಂತೆಯೇ ಕಸ್ಟಮ್ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. (ಸುದ್ದಿ ನೋಟುಗಳು ಮತ್ತು ಭಿತ್ತಿಪತ್ರಗಳಿಗೆ ಮರದ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದವರೆಗೂ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆ ಮುದ್ರಣದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪತ್ರಿಕೆಗಳ ಮುಖ್ಯಾಂಶಗಳು ಅಪರೂಪವಾಗಿದ್ದವು.) ಮರದ ಪ್ರಕಾರದ ತಯಾರಕರು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಡೇರಿಯಸ್ ವೆಲ್ಸ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಲೀವೆನ್ವರ್ತ್ ವಿಲಿಯಂ ಎಚ್. ಪೇಜ್ ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ಡಿಲಿಟಲ್ ಎಚ್. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಕ್ಯಾಸ್ಲಾನ್ ಎಚ್. ಎಂ. ಸೆಲ್ಲರ್ಸ್ ಸ್ಟೀವನ್ಸ್ ಶ್ಯಾಂಕ್ಸ್ ಡೇ & ಕಾಲಿನ್ಸ್ ಸ್ಟೀಫನ್ಸನ್ ಬ್ಲೇಕ್ ಜರ್ಮನಿ ವಿಲ್ & ಷೂಮೇಕರ್, ನಂತರ ಸ್ಯಾಚ್ಸ್ & ಕಂ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಡೆಬರ್ನಿ & ಪೀಗ್ನೋಟ್ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ ರೋಮನ್ ಶೆರೆರ್ ಬ್ರೆಜಿಲ್ ಫಂಟಿಮೋಡ್ ಲೆಗಸಿ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಮರದ ಪ್ರಕಾರದ ಭಿತ್ತಿಪತ್ರ ಮುದ್ರಣವು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಆಫ್ಸೆಟ್ ಶಿಲಾಮುದ್ರಣ ಮತ್ತು ಫೋಟೊಟೈಪ್ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ನಂತಹ ಹೊಸ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳಿಂದ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿತು. ಫೋಟೊ-ಲೆಟರಿಂಗ್ ಇಂಕ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಬರ್ ಟೈಪೋಗ್ರಾಫರ್ಗಳಂತಹ ಫೋಟೊಟೈಪ್ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಕಂಪನಿಗಳಿಂದ ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದ ಅನುರಣನದೊಂದಿಗೆ ಮರದ ಪ್ರಕಾರದ ಪುನರುತ್ಪಾದನೆಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬಾಬ್ ಕ್ಯಾಟೊ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ನಂತರ ಪೌಲಾ ಶೆರ್ ಮತ್ತು ಲೂಯಿಸ್ ಫಿಲಿಯವರಂತಹ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಇದನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಜ್ಯಾಕ್ ಸ್ಟೌಫಚೆರ್ನಂತಹ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮುದ್ರಕಗಳು ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಚ್ ಶೋ ಪ್ರಿಂಟ್ನಂತಹ ರೆಟ್ರೊ ಮುದ್ರಣ ಅಂಗಡಿಗಳು ಮರದ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಬಳಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿದವು, ಇದು ಸೃಜನಶೀಲ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಅಗ್ಗದ ಮಾರ್ಗವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡವು. (ಮರದ ಪ್ರಕಾರದ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ರಾಬ್ ರಾಯ್ ಕೆಲ್ಲಿಗೆ, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮರದ ಪ್ರಕಾರದ ತಯಾರಕರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಗುಣಮಟ್ಟವು ಕುಸಿಯಿತು; ನಿಕ್ ಶೆರ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೋಡ್ ಹೆಲ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಅವರು ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ನ 1951ರ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಫ್ಯೂಚುರಾದ ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಳಿಸುವ ಕೆಟ್ಟ ಚಿತ್ರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಇದು ಅಸಮಂಜಸವಾದ ಸ್ಟ್ರೋಕ್ ತೂಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ವಿವಿಧ ಎತ್ತರಗಳಲ್ಲಿ ಐ ಮತ್ತು ಜೆ ಮೇಲೆ ಚುಕ್ಕೆ, ಮತ್ತು ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ 8 ತಲೆಕೆಳಗಾಗಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ.) ಮರದ ರೀತಿಯ ಶೈಲಿಗಳ ಬಳಕೆಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಫ್ರಾಂಟಿಯರ್ ಅಥವಾ "ವೈಲ್ಡ್ ವೆಸ್ಟ್" ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಈ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯನ್ನು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಅಮೆರಿಕಾನಾ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ಸಿನೆಮಾ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ನೋಟದಿಂದಾಗಿಃ ಮರದ ರೀತಿಯ ಶೈಲಿಯ-ಅಕ್ಷರಗಳು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯರಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದವು, ಇದು ಅಮೆರಿಕಾದ ಪಶ್ಚಿಮದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ನೀಡಿತು, ಮತ್ತು ಥೀಮ್ ಪಾರ್ಕ್ಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಬಾರ್ಗಳವರೆಗೆ ಆ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. 1950 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅಮೆರಿಕದ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಡಿಸೈನ್ ಶಿಕ್ಷಕ ರಾಬ್ ರಾಯ್ ಕೆಲ್ಲಿ ಅವರು ಮರದ ಪ್ರಕಾರದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಮುದ್ರಣ ಅಂಗಡಿಗಳು ಮತ್ತು ಮುದ್ರಕಗಳ ಕುಟುಂಬಗಳಂತಹ ಮೂಲಗಳಿಂದ ದೊಡ್ಡ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಅವರು 1969 ರಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ವುಡ್ ಟೈಪ್, 1828-1900 ಎಂಬ ಉದ್ಯಮದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಈಗ ಆಸ್ಟಿನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದಲ್ಲಿರುವ ಆತನ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಡೇವಿಡ್ ಶೀಲ್ಡ್ಸ್ನಂತಹ ಇತರ ಮರದ ಪ್ರಕಾರದ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ. ಡಿಜಿಟಲ್ ಫಾಂಟ್ಗಳು ಮರದ ರೀತಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನ ಮುಖಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಅನೇಕ ಡಿಜಿಟಲ್ ಫಾಂಟ್ಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಹೇರಳವಾದ ಮೂಲ ವಸ್ತುಗಳಿಂದ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಗಳ ಲಭ್ಯತೆಯಿಂದ ಪ್ರಯೋಜನ ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕೆಲ್ಲಿಯ ಪುಸ್ತಕ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, 1990ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಡೋಬ್ ಮೂಲ ಅಕ್ಷರಶೈಲಿಯ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಾಗ ಅವರು ಕೆಲ್ಲಿ ಒದಗಿಸಿದ ಪುರಾವೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ಮರದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಡಿಜಿಟಲ್ ಫಾಂಟ್ಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅವುಗಳಿಗೆ ಮರಗಳ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿತ್ತು. ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳ ಉದಾಹರಣೆಗಳು ಡೇವಿಡ್ ಶೀಲ್ಡ್ಸ್ ಅವರ ಮರದ ಮಾದರಿಯ ಮಾದರಿ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಪ್ರತಿಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಡಿಜಿಟಲ್ ಪ್ರತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ ಆಂಪರ್ಸ್ಯಾಂಡ್ ಇಂಟರ್ನೆಟ್ ಆರ್ಕೈವ್ನಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಮರದ ಮಾದರಿಯ ಮಾದರಿಗಳ ಪತ್ರಿಕಾ ಸಂಗ್ರಹ ವುಡ್ ಟೈಪರ್, ನಿಕ್ ಶೆರ್ಮನ್ ಲೆಟರ್ಪ್ರೆಸ್ ಮುದ್ರಣ 1828 ಪರಿಚಯಗಳು ಟೈಪೋಗ್ರಫಿ ರಿಲೀಫ್ ಪ್ರಿಂಟಿಂಗ್ ಮುದ್ರಣದ ಇತಿಹಾಸ