Photography in Canada
ಈಗ ಕೆನಡಾ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ 1839ರಿಂದ ಹವ್ಯಾಸಿಗಳು ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರರು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದಿದ್ದಾರೆ. 19ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ವಾಣಿಜ್ಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ವೃತ್ತಿಪರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಮಾನವಶಾಸ್ತ್ರದ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರುಃ ಅವರನ್ನು ಪಶ್ಚಿಮ ಕೆನಡಾಕ್ಕೆ ದಂಡಯಾತ್ರೆಗಾಗಿ ಕರೆತರಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾರಿ ಏಜೆನ್ಸಿಗಳು ಕೆನಡಾದ ಸ್ಥಳೀಯ ಜನರನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದವು. 20ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕೆನಡಾದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಸ್ಥಿಕವಾಯಿತು. ಕೆನಡಿಯನ್ ಪೆಸಿಫಿಕ್ ರೈಲ್ವೆ ಸೇರಿದಂತೆ ರೈಲ್ವೆಗಳು ತಮ್ಮ ಜಾಹೀರಾತು ಅಭಿಯಾನಗಳಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿವೆ. ಕೆನಡಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಂಡಳಿಯ ಒಂದು ವಿಭಾಗವಾದ ಸ್ಟಿಲ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ವಿಭಾಗವು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿತರಣೆಗಾಗಿ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಾಷ್ಟ್ರದ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವತ್ತ ಗಮನ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಈ ವಿಭಾಗವು 1960 ರ ದಶಕದ ವೇಳೆಗೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಗೊಂಡಿತು. ವಿಮರ್ಶಕ ಪೆನ್ನಿ ಕಸಿನೊ-ಲೆವಿನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ದಾಖಲೆಯ ವಾಸ್ತವತೆಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತದೆ; ಬದಲಿಗೆ, ಇದು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪಾರಮಾರ್ಥಿಕತೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವ ಆಹ್ವಾನವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ. 1839ರ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ, ನೋವಾ ಸ್ಕಾಟಿಯಾದ ಹ್ಯಾಲಿಫ್ಯಾಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿರುವ ಒಂದು ವೃತ್ತಪತ್ರಿಕೆಯಾದ ಕಲೋನಿಯಲ್ ಪರ್ಲ್ನ ವರದಿಯು, ಅದರ ಓದುಗರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಬಹುಶಃ ಜರೀಗಿಡಗಳು ಅಥವಾ ಹೂವುಗಳಂತಹ ಸಸ್ಯಗಳ ಮಾದರಿಗಳ ಕ್ಯಾಲೋಟೈಪ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿತು. ವಿದ್ವಾಂಸ ರಾಲ್ಫ್ ಗ್ರೀನ್ಹಿಲ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಇದು ಬಹುಶಃ ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಿದ ಮೊದಲ ಮುದ್ರಣವಾಗಿದೆ. 1839ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಆವಿಷ್ಕಾರಕ ಫ್ರೆಂಚರ ಲೂಯಿಸ್ ಡಾಗುರೆ ಅವರು ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಪ್ರವರ್ತಿಸಿದ ಮೊದಲ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಕೆನಡಾವು ಒಂದಾಗಿದೆ. 1840 ರ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಮತ್ತು ಕ್ವಿಬೆಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇಬ್ಬರು ಅಮೆರಿಕನ್ನರು, ಹಾಲ್ಸೇ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಡ್ ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಹಾಲ್ಸೇ ಮತ್ತು ಸ್ಯಾಡ್ ತಮ್ಮ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು "ಒಂದು ಉತ್ತಮ ಮೊರೊಕ್ಕೊ ಕೇಸ್" ಸೇರಿದಂತೆ $5ಕ್ಕೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಶ್ರೀಮತಿ ಜಾನ್ ಫ್ಲೆಚರ್ ಅವರು ಬಹುಶಃ ಕೆನಡಾದ ಮೊದಲ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪತಿ (ಅವರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಅನ್ವೇಷಣೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಫ್ರೆನಾಲಜಿಸ್ಟ್ ಆಗಿದ್ದರು) 1841 ರಲ್ಲಿ ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು; ಅವರ ಜಾಹೀರಾತುಗಳು ಅವರು "ಅಮೆರಿಕಾದ ಅಥವಾ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಮೀರದ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ ಮಿನಿಯೇಚರ್ಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಬಹುದು" ಎಂದು ಹೇಳಿವೆ. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ತನ್ನ ಪಾಲುದಾರ ವಿಲಿಯಂ ವ್ಯಾಲೆಂಟೈನ್ ಜೊತೆಗೂಡಿ, ಥಾಮಸ್ ಕಾಫಿನ್ ಡೋನ್ ನ್ಯೂಫೌಂಡ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಕ್ವಿಬೆಕ್ನೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದ್ದ ಮತ್ತೊಬ್ಬ ಆರಂಭಿಕ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಸ್ವಿಸ್ ಮೂಲದ ಪಿಯರೆ-ಗುಸ್ಟಾವ್ ಜೋಲಿ. 1839 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಗ್ರೀಸ್ ಮತ್ತು ಈಜಿಪ್ಟ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣ ಬೆಳೆಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ವಿಶ್ವದ ಕೆಲವು ಆರಂಭಿಕ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಮೂಲ ಪ್ರತಿಗಳು ಕಳೆದುಹೋಗಿವೆ ಆದರೆ ಕೆತ್ತನೆಗಳಾಗಿ ಪ್ರಕಟವಾದ ಪ್ರತಿಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ. ಎಲಿ ಜೆ. ಪಾಮರ್ (ಟೊರೊಂಟೊದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ) ಮತ್ತು ಥಾಮಸ್ ಸಿ. ಡೊನೆ (ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್) ಕೆನಡಾದ ನಗರ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಇತರ "ಡಾಗುರಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರು" ಆಗಿದ್ದರು. ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ-ಸಂಬಂಧಿತ ಪೇಟೆಂಟ್ 1854 ರಲ್ಲಿ, ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ ಪ್ಲೇಟ್ಗಳಿಗಾಗಿ ಬಫಿಂಗ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಾಗಿ ಎಲ್. ಎ. ಲೆಮೈರ್ಗೆ ಹೋಯಿತು. ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ ಯುಗದ ನಂತರದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದ ನಯಾಗರಾ ಜಲಪಾತವನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಆರಂಭಿಕ ಕೆನಡಾದ ಭೂದೃಶ್ಯದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಅಪರೂಪವಾಗಿವೆ. ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ವಾಣಿಜ್ಯ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕೆ ಆರ್ಥಿಕ ಆಧಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದವು. 1850 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಕೆನಡಾದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಅಂಬ್ರೋಟೈಪ್ ಪರವಾಗಿ ಡಾಗ್ಯುರೋಟೈಪ್ ಅನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ್ದರು, ಇದು ಕೊಲೊಡಿಯನ್ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯ ಒಂದು ಅನ್ವಯವಾಗಿದೆ. ವಿಲಿಯಂ ನಾಟ್ಮನ್ 19ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಕೆನಡಾದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭಾವಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಹ್ಯಾಲಿಫ್ಯಾಕ್ಸ್, ಸೇಂಟ್ ಜಾನ್, ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್, ಒಟ್ಟಾವಾ ಮತ್ತು ಟೊರೊಂಟೊಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. ರಾಣಿಯ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ಗೌರವಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ನಂತರ (ಪ್ರಾಯಶಃ 1861ರಲ್ಲಿ, ಆಗಿನ ವೇಲ್ಸ್ನ ರಾಜಕುಮಾರನಾಗಿದ್ದ ಎಡ್ವರ್ಡ್ನ 1860ರ ಕೆನಡಾ ಭೇಟಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸದ ನಂತರ), 1870ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅವರು ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಸುಮಾರು 14,000 ನಿರಾಕರಣೆಗಳನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಸುಮಾರು 300 ವೈಯಕ್ತಿಕ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ 1869ರ ಸ್ಕೇಟಿಂಗ್ ಕಾರ್ನಿವಲ್ನ ವರ್ಣರಂಜಿತ ಸಂಯೋಜನೆ ಮತ್ತು ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಅವರು ರಚಿಸಿದ ಸ್ಥಳೀಯ ದೃಶ್ಯಗಳಂತಹ ಅವರ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮಾಂಟೇಜ್ಗಳಿಗಾಗಿ ನಾಟ್ಮನ್ರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. 1870ರ ಸುಮಾರಿಗೆ, ನಾಟ್ಮನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಜೇಮ್ಸ್ ಇಂಗ್ಲಿಸ್ ಮತ್ತು ಇತರರು "ಸಂಯೋಜಿತ" ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರುಃ ಸ್ಟುಡಿಯೋದಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ಕಾರ್ಟೆಸ್ ಡಿ ವಿಸಿಟ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು, ಫೋಟೋವನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಸೂಪರ್ಇಂಪೋಸ್ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸಂಯೋಜಿತ ಶೈಲಿಯು 1870 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಶನ್ ಆಗಿತ್ತು. ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಡಾಲಿ, ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಡೋಸೆಟರ್ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ಮೇನಾರ್ಡ್ರಂತಹ ಕೆನಡಾದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಕೆನಡಾದ ಸ್ಥಳೀಯ ಜನರ ಜನಾಂಗೀಯ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನಡೆಸಲು ಭಾರತೀಯ ವ್ಯವಹಾರಗಳ ಇಲಾಖೆ ಸೇರಿದಂತೆ ಸರ್ಕಾರಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ನಿಯೋಜಿಸಿದ್ದವು. ಈ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಜಾಗತಿಕವಾಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಹನ್ನಾ ಮೇನಾರ್ಡ್ರ ಸರಣಿ ಜೆಮ್ಸ್ ಆಫ್ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಸೇರಿದಂತೆ ವಸಾಹತುಗಾರರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು, ನಿರೀಕ್ಷಿತ ಬಿಳಿ ಹೊಸಬರಿಗೆ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಗಡಿಯನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡಿದರು. ದಿ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಪೋರ್ಟ್ಫೋಲಿಯೋಃ ಎ ಮಂತ್ಲಿ ರಿವ್ಯೂ ಆಫ್ ಕೆನಡಿಯನ್ ಸೀನ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಸಿನರಿ ಕೆನಡಾದ ಮೊದಲ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿದೆ. ಇದನ್ನು ಕ್ವಿಬೆಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ 1858ರಿಂದ 1860ರವರೆಗೆ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ (1824-1914) ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಹೆನ್ರಿ ಯೂಲೆ ಹಿಂದ್ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ನಡೆಸಿದ 1857-1858 ನ ಅಸ್ಸಿನಿಬೊಯಿನ್ ಮತ್ತು ಸಾಸ್ಕಾಚೆವನ್ ಎಕ್ಸ್ಪ್ಲೋರಿಂಗ್ ಎಕ್ಸ್ಪೆಡಿಶನ್, ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ದಂಡಯಾತ್ರೆಯ ಮೊದಲ ಅಧಿಕೃತ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿ ಹಂಫ್ರೆ ಲಾಯ್ಡ್ ಹೈಮ್ ಅವರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿತು. (ಹೈಮ್ ಅವರು ಟೊರೊಂಟೊ ಸಂಸ್ಥೆಯ ಆರ್ಮ್ಸ್ಟ್ರಾಂಗ್, ಬೀರ್ & ಹೈಮ್ನಲ್ಲಿ ವಾಣಿಜ್ಯ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಾಗಿದ್ದರು; ಅವರು 1860 ರ ಸುಮಾರಿಗೆ ಹಣಕಾಸು ವೃತ್ತಿಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ತೊರೆದರು. 19ನೇ ಮತ್ತು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಜೆಸುಪ್ ಉತ್ತರ ಪೆಸಿಫಿಕ್ ದಂಡಯಾತ್ರೆಯಂತಹ ಇತರ ವಸಾಹತುಶಾಹಿ ಮತ್ತು ಮಾನವಶಾಸ್ತ್ರದ ದಂಡಯಾತ್ರೆಗಳು ಸಹ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದವು. ಅಂತೆಯೇ, ಕೆನಡಿಯನ್ ಪ್ರೈರಿಗಳ ಮೊದಲ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಮೀಕ್ಷೆ ಪ್ರವಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ಪ್ರಾಯೋಜಿತ ಪರಿಶೋಧನೆಗಳಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಹಡ್ಸನ್ ಬೇ ಕಂಪನಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಜನರು ವ್ಯಾಪಾರ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿನ ಜೀವನವನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಆರ್ದ್ರ ಫಲಕದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣಕ್ಕಿಂತ ಸುಲಭವಾಗಿದ್ದ ಒಣ ಫಲಕದ ತಂತ್ರವು 1880ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಲಭ್ಯವಾಯಿತು. ವೃತ್ತಿಪರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಾವೀನ್ಯತೆಯನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಹವ್ಯಾಸಿಗಳು ಅದನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ಡ್ರೈ ಪ್ಲೇಟ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಆರ್ಕ್ಟಿಕ್ ದಂಡಯಾತ್ರೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಯಿತು (1875-1876). 1800ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಹಾಫ್ ಟೋನ್ ಮುದ್ರಣದ ಆಗಮನದೊಂದಿಗೆ, ಜಾಹೀರಾತು ಮತ್ತು ಇತರ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಯಿತು. ಕೆನಡಿಯನ್ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್ ನ್ಯೂಸ್, ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ 30 ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1869 ರಂದು ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು, ಹಾಫ್ ಟೋನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಮುದ್ರಣಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. ಈ ತಾಂತ್ರಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಪ್ರೈರಿಗಳನ್ನು "ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಕಣಜ" ವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಚಳವಳಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು; ಪಶ್ಚಿಮ ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ವಸಾಹತುಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚಾದವು. ಕೆನಡಿಯನ್ ಪೆಸಿಫಿಕ್ ರೈಲ್ವೆ (ಸಿಪಿಆರ್) ಕೆನಡಾಕ್ಕೆ ವಲಸೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿರುವ ತನ್ನ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಬಳಸಿತು. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಸಿಪಿಆರ್ ಮತ್ತು ಕೆನಡಿಯನ್ ನ್ಯಾಷನಲ್ ರೈಲ್ವೆ, ಕೆನಡಾದ ಬರಹಗಾರರಿಗೆ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಉಚಿತವಾಗಿ ಒದಗಿಸಿದವು. ವಿಲಿಯಂ ನಾಟ್ಮನ್, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಹೆಂಡರ್ಸನ್ ಮತ್ತು ಓ ಸೇರಿದಂತೆ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಮತ್ತು ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು. ಬಿ. ಬುಯೆಲ್ ಎಲ್ಲರೂ ಫೆಡರಲ್ ಸರ್ಕಾರ, ಸಿಪಿಆರ್ ಮತ್ತು ಇತರರ ವಸಾಹತುಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಅಭಿಯಾನದ ಭಾಗವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಕೆನಡಿಯನ್ ವೆಸ್ಟ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ವೃತ್ತಿಪರ ಮತ್ತು ಹವ್ಯಾಸಿ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಸಹ ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ದಾಖಲಿಸಿದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಕೃಷಿ ಉಪಕರಣಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. 1888ರಲ್ಲಿ ಟೊರೊಂಟೊ ಕ್ಯಾಮರಾ ಕ್ಲಬ್ ಅನ್ನು (ಟೊರೊಂಟೊ ಅಮೆಚೂರ್ ಫೋಟೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಎಂದು) ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೆನಡಿಯನ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ವಿಧಾನದ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯ ಬಗ್ಗೆ 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಳವಳಗಳನ್ನು 20 ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕೆನಡಿಯನ್ನರು ಹಾರೊಲ್ಡ್ ಮಾರ್ಟಿಮರ್-ಲ್ಯಾಂಬ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕೆನಡಿಯನ್ನರು ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಿದರು, ಅವರು ಕೆನಡಾದ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಿಷಾದಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕನಿಷ್ಠ ಒಬ್ಬ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ಆಗಿನ ಸಮಕಾಲೀನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ "ಕೆನಡಿಯನ್ ಸ್ಪಿರಿಟ್" ಗೆ ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲ ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದರು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ, ಮುದ್ರಣ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದಲ್ಲಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳು ಕೆನಡಾದ ಹವ್ಯಾಸಿಗಳು ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರರಿಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಅಂಚೆ ಕಾರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟವು. 1913ರಲ್ಲಿ, ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ 60 ದಶಲಕ್ಷ ಅಂಚೆ ಕಾರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಟೊರೊಂಟೊದಲ್ಲಿ, ಪತ್ರಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ನಿಯತಕಾಲಿಕಗಳು ಬಡ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಲಸಿಗರ ನೆರೆಹೊರೆಯ ವಾರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ದಾಖಲಿಸಿವೆ. ದಿ ಟೊರೊಂಟೊ ವರ್ಲ್ಡ್ ಮತ್ತು ದಿ ಗ್ಲೋಬ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಪತ್ರಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ವಿಲಿಯಂ ಜೇಮ್ಸ್ ಬರೆದ ಹಾಫ್ ಟೋನ್ ಮುದ್ರಣಗಳು, ವಾರ್ಡ್ ನಿವಾಸಿಗಳ ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ಓದುಗರನ್ನು ಆಘಾತಗೊಳಿಸಲು, ಮನರಂಜಿಸಲು ಮತ್ತು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಸಚಿತ್ರ ಲೇಖನಗಳು. 1920 ಮತ್ತು 1930 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಜಾಹೀರಾತು ಅಭಿಯಾನದ ಭಾಗವಾಗಿ ಸಿಪಿಆರ್, ಪಶ್ಚಿಮ ಕೆನಡಾವನ್ನು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರಾಕೀಸ್ ಅನ್ನು ದಾಖಲಿಸಲು ಜಾನ್ ವಾಂಡರ್ಪ್ಯಾಂಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿತು, ಇವರನ್ನು ವಿದ್ವಾಂಸ ಜಿಲ್ ಡೆಲಾನಿ "ಕೆನಡಾದ ಪ್ರಮುಖ ಸಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಈ ಅಭಿಯಾನವು ಕೆನಡಾವನ್ನು ಅದರ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪರಿಸರದೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ರಾಷ್ಟ್ರವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು-ಮತ್ತು ಎರಡೂ ಸಿಪಿಆರ್ನೊಂದಿಗೆ. ಸಿಪಿಆರ್ ತನ್ನ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳನ್ನು ಸ್ಮರಿಸಲು ಮತ್ತು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಬಳಸಿತು, ಕನಿಷ್ಠ 1885 ರಿಂದ, ಕೊನೆಯ ಸ್ಪೈಕ್ ಅನ್ನು ಚಾಲನೆ ಮಾಡಿದಾಗ; ಕ್ಯಾಲ್ಗರಿಯ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ರಾಸ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಅದನ್ನು ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು. 1940ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಕೆನಡಾದ ಸಂಯುಕ್ತ ಸರ್ಕಾರವು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. 1941ರ ಆಗಸ್ಟ್ 8ರಂದು, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸರಳವಾಗಿ ಫೋಟೋ ಸರ್ವೀಸಸ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಸ್ಟಿಲ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ವಿಭಾಗವನ್ನು ಕೌನ್ಸಿಲ್ನ ಆದೇಶದ ಅನುಸಾರ ಕೆನಡಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಂಡಳಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ಈ ವಿಭಾಗವು "ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಏಕತೆ" ಯ ಸೇವೆಯಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು, ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಸಂಪಾದಕರು ಮತ್ತು ಇತರರನ್ನು ನೇಮಿಸಿತು. ಎರಡನೇ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿಭಾಗವು ಹೋಮ್ ಫ್ರಂಟ್ ಅನ್ನು ದಾಖಲಿಸುವತ್ತ ಗಮನಹರಿಸಿತು. ಸಿಬ್ಬಂದಿ ಇತರ ಫೆಡರಲ್ ಏಜೆನ್ಸಿಗಳಿಗೆ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಸರ್ಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಿಗೆ ವಿಷಯವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದರು. ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವಿಭಜನೆಯ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವು ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ವಿದ್ವಾಂಸ ಕರೋಲ್ ಪೇನ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮಂಡಳಿಯು ಒಕ್ಕೂಟ ಸರ್ಕಾರದ ಏಕೈಕ ಅಧಿಕೃತ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರೂ ಸಹ, ಸ್ಟಿಲ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ವಿಭಾಗದ ಬಜೆಟ್ ಅನ್ನು ಗಣನೀಯವಾಗಿ ಕಡಿತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು 1950ರ ದಶಕದುದ್ದಕ್ಕೂ ಶಾಂತಿಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕೆನಡಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು. ವಿಭಾಗದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಿಗೆ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ಫೋಟೋ ಸ್ಟೋರಿ, ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪತ್ರಿಕೆಯ ಪೂರಕವಾಗಿ ವಿತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಫೋಟೋ ಕಥೆಗಳು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕವಾಗಿದ್ದವು; ಪೇನ್ ಅವುಗಳನ್ನು "ಜಿಂಗೋಯಿಸ್ಟಿಕ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. 1960 ರಲ್ಲಿ ಲೋರೆನ್ ಮಾಂಕ್ ಅವರು ಸ್ಟಿಲ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿ ವಿಭಾಗದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿ ಅಧಿಕಾರ ವಹಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಅವರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಸಂವೇದನೆಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಪರವಾಗಿ ಫೋಟೋ ಸ್ಟೋರಿ ಮಾಡೆಲ್ನಿಂದ ವಿಭಾಗವನ್ನು ತಿರುಗಿಸಿದರು. ಇದು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಬಗ್ಗೆ ಕೆನಡಾದ ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿ ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ಕಡೆಗೆ ವಿಶಾಲವಾದ ತಿರುವಿನ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತುಃ ಇದನ್ನು ವಾಸ್ತವದ ಬಗ್ಗೆ ವರದಿ ಮಾಡುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಒಂದು ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ನೋಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ವಿಭಾಗದ ಅಂತಿಮ ಫೋಟೋ ಕಥೆಯನ್ನು 1971ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. ಆ ವರ್ಷದ ನಂತರ, ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಿಬ್ಬಂದಿಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಪುನರ್ವಿತರಣೆಯ ಭಾಗವಾಗಿ, ವಿಭಾಗದ ಕೆಲವು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರನ್ನು ಇನ್ಫರ್ಮೇಷನ್ ಕೆನಡಾಕ್ಕೆ (ಮತ್ತೊಂದು ಫೆಡರಲ್ ಇಲಾಖೆ) ಕಳುಹಿಸಿದಾಗ ಈ ವಿಭಾಗವು ಫೆಡರಲ್ ಸರ್ಕಾರದ ಏಕೈಕ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಉಳಿಯಿತು. 1940ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ, ಯೂಸುಫ್ ಕರ್ಶ್ "ಕೆನಡಾದ ಪ್ರಖ್ಯಾತ ಭಾವಚಿತ್ರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು". 1962ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹೆಸರನ್ನು ವೃತ್ತಿಪರ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಕೆನಡಾ (ಪಿಪಿಸಿ) ಎಂದು ಬದಲಾಯಿಸಿಕೊಂಡ ಕೆನಡಾದ ವಾಣಿಜ್ಯ ಮತ್ತು ಪತ್ರಿಕಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಸಂಘವನ್ನು 1946ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಪತ್ರಕರ್ತರ ವೃತ್ತಿಪರ ಸಂಘವಾದ ಪಿಪಿಸಿಯು "ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿರುವ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಬಲವಾದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗುರುತನ್ನು" ಸೃಷ್ಟಿಸುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಕ್ವಿಬೆಕ್ನಲ್ಲಿನ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಾಕ್ಷ್ಯಚಿತ್ರದ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಿನಿಂದ 1990ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ವೇಳೆಗೆ ಪ್ರಯೋಗವಾದಕ್ಕೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವುದಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕ ಸರ್ಜ್ ಜೋಂಗು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಈ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಶಾಂತಿಯುತ ಕ್ರಾಂತಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿನ ತ್ವರಿತ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಬದಲಾವಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತಾರೆ. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ವಿಬೆಕ್ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಗ್ಯಾಬರ್ ಸ್ಜಿಲಾಸಿ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ ಗೌಡರ್ಡ್ ಅವರನ್ನು ಇಬ್ಬರು ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೆಂದು ಅವರು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ. ಸಮಕಾಲೀನ ಕೆನಡಾದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಸಾವು ಒಂದು ಪ್ರಧಾನ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಮಕಾಲೀನ ಪೆನ್ನಿ ಕಸಿನೌ-ಲೆವಿನ್ ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆನ್ ಫೋಟೋಗ್ರಫಿಯಲ್ಲಿ ಸುಸಾನ್ ಸೊಂಟಾಗ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಮರಾ ಲೂಸಿಡಾದಲ್ಲಿ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಬಾರ್ಥೆಸ್ ಅವರು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಅವರು ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕೆನಡಾದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯಿಂದ ದೂರವಿರಲು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮಿಮೆಸಿಸ್ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಾಧ್ಯಮವನ್ನು ಬಳಸುತ್ತಾರೆಃ "ಅವರು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಿಂದ ದೂರವಿರುವುದಿಲ್ಲ, ಅದರ ನಿಖರತೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ, ಅನೇಕ ಕೆನಡಾದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ". ಕಸಿನೌ-ಲೆವಿನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಕೆನಡಾದ ಬೀದಿ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವು ನಾಮಮಾತ್ರವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸುವ ಪ್ರಾಪಂಚಿಕ ಘಟನೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳಿಕೆ ನೀಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪಾರಮಾರ್ಥಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಇರುತ್ತದೆ. 1976 ರಲ್ಲಿ ಕರೆನ್ ಸ್ಮೈಲಿ ತೆಗೆದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಮತ್ತು ಅನ್ನಿ-ಮೇರಿ ಝೆಪೆಟೆಲ್ಲಿಯವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅವರು ಗುರುತಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕೆನಡಾದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರು ದೈನಂದಿನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅನ್ವೇಷಿಸಲು ಈ ವಾಸ್ತವಿಕ ಮಾಧ್ಯಮವನ್ನು ಬಳಸುವುದಕ್ಕೆ ಉದಾಹರಣೆಗಳಾಗಿವೆ. ಕ್ಯಾಲ್ ಬೈಲೆಯ್ ಅವರ ದುಡಿಯುವ ಜನರ ಕೆನಡಾದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅವರ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಹವರ್ತಿಗಳಾದ ಇರ್ವಿಂಗ್ ಪೆನ್ ಮತ್ತು ರಿಚರ್ಡ್ ಅವೆಡನ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದಾಗ, ಕಸಿನೌ-ಲೆವಿನ್ ಕೆನಡಾದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಅವರ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಅವರ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಂದ "ಬೇರುಸಹಿತ ಕಿತ್ತುಹಾಕಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ-ಅಮೇರಿಕನ್ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಕಸಿನೌ-ಲೆವಿನ್ ಪ್ರಕಾರ, ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿರುವ ಜನರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದ ವಿಷಯವನ್ನು ಅದರ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಿಂದ ಸ್ಥಳಾಂತರಿಸುವ ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಕೆನಡಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಛಾಯಾಗ್ರಹಣದಲ್ಲಿ ಓರೆಸ್ಟ್ ಸೆಮ್ಚಿಶೆನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಮುಂದುವರೆದಿದೆ ಎಂದು ಕಸಿನೌ-ಲೆವಿನ್ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಕೆನಡಾದ ಮಹಿಳಾ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಪಟ್ಟಿಯನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ ಕೆನಡಾದ ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕರ ಪಟ್ಟಿ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮೂಲಗಳು ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ಛಾಯಾಚಿತ್ರವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಓದುವುದು ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ ಕಲೆಯ ಇತಿಹಾಸ