Video Gallery SCAN
ವೀಡಿಯೊ ಗ್ಯಾಲರಿ ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ ಜಪಾನಿನ ಮೊದಲ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿಯಾಗಿದ್ದು, ವೀಡಿಯೊ ಕಲೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಸಂರಕ್ಷಣೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಚಾರಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿದೆ. ಮಹಿಳಾ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ಮಂಜು ಶಿಲ್ಪಿ ಫುಜಿಕೋ ನಕಾಯಾ ಅವರು 1980 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಎಸ್ಸಿಎಎನ್, ಟೋಕಿಯೊದ ಹರಾಜುಕು ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಂಡಿರುವ ಸ್ವತಂತ್ರ, ಕಲಾವಿದರಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಡುವ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ. ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಚಿಕ್ಕದಾಗಿದ್ದರೂ, ಗ್ಯಾಲರಿಯು ಬಹುಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಸ್ಥಳವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಸೇವೆಗಳಲ್ಲಿ ವೀಡಿಯೊ ವಿತರಣಾ ಸೇವೆ, ವೀಡಿಯೊ ಆರ್ಕೈವ್ ಮತ್ತು ಗ್ರಂಥಾಲಯ, ಸ್ಕ್ರೀನಿಂಗ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ನ ಸ್ಥಾಪಕ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಾಗಿ, ನಕಾಯಾ ಅವರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವೀಡಿಯೊ ಕಲೆಯನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಹಲವಾರು ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಕೆಯ್ಕೊ ಸೆಯವರ ಪ್ರಕಾರ, ವೀಡಿಯೊ ಕಲೆಯ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಕಲೆ, ದೂರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿಸುವುದು SCANನ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು. ವೀಡಿಯೊ ಗ್ಯಾಲರಿ ಎಸ್. ಸಿ. ಎ. ಎನ್. ನ ಅಡಿಪಾಯವು 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವೀಡಿಯೊ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಪಕ್ವತೆ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕ ಅಕಿರಾ ಅಸಾದಾ ಅವರು ಜಪಾನ್ಗೆ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರವಾದದ ಪರಿಚಯದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಈ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ವೀಡಿಯೊ ಕಲೆಯ ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಗುಣಗಳನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನದ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುಣಗಳಿಗೆ ಕಾರ್ಯಸಾಧ್ಯವಾದ ಲಲಿತಕಲೆಗಳ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ಸಮೀಕರಿಸಲು ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ ಅನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಿತು. ಟೋಕಿಯೊ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು, ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಗಳು ವೀಡಿಯೊ ಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿರಲಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ವೀಡಿಯೊವರ್ಕ್ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ ತನ್ನನ್ನು ಜಪಾನ್ನೊಳಗೆ ಮತ್ತು ವಿದೇಶದಿಂದ ವೀಡಿಯೊ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿತು. ತನ್ನ ಹನ್ನೆರಡು ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಗ್ಯಾಲರಿಯು ರಾಷ್ಟ್ರದಾದ್ಯಂತ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್, ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಕಲಾವಿದರ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ತಮ್ಮ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಹಣವನ್ನು ಪಡೆಯಲು, ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ ನಂತರ ಹಲವಾರು ವಿಡಿಯೋ ಉತ್ಸವಗಳು, ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು. ಒರಿಜಿನ್ಸ್ (1966-1979) ನಕಾಯಾ ಅವರ ಹಿಂದಿನ ದಶಕಗಳ ಕಲಾತ್ಮಕ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ವಿಡಿಯೋ ಆರ್ಟ್ ಮಾಧ್ಯಮದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಅವರ ನಿರ್ಧಾರದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. 1966ರಲ್ಲಿ, ನಕಾಯಾ ಕಲೆ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಯೋಗಗಳಿಗೆ (ಇ. ಎ. ಟಿ.) ಸೇರಿದರು. ), ದೃಶ್ಯ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳ ನಡುವಿನ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಹಯೋಗವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿದ ಒಂದು ಗುಂಪು. ಗುಂಪಿನಲ್ಲಿ ನಕಾಯಾ ಅವರ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು ಹೊಸದಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ವೀಡಿಯೊ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ಯೋಜನೆಗಳಾಗಿ ಸಮ್ಮಿಳನಗೊಳಿಸುವುದನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. ಜಪಾನ್ನ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಸಮುದಾಯಗಳಲ್ಲಿ ವೀಡಿಯೊ ಆರ್ಟ್ ವೇಗವನ್ನು ಗಳಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ನಕಾಯಾ 1972 ರಿಂದ 1970 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದವರೆಗೆ ಸಾಮೂಹಿಕ ವೀಡಿಯೊ ಹಿರೋಬಾದ ಸ್ಥಾಪಕ ಸದಸ್ಯರಾದರು. ವಿಡಿಯೋ ಹಿರೋಬಾದ ಉದ್ದೇಶವು ಇ. ಎ. ಟಿ. ಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾದ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು. ಸದಸ್ಯರು ಕೇವಲ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗಿಂತ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂವಹನದ ಸಾಧನವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ವೀಡಿಯೊ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದ ಪರಿಶೋಧನೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಪರ್ಯಾಯ ಮಾಧ್ಯಮದ ಉತ್ಪಾದನೆಯು ವೀಡಿಯೊವನ್ನು ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಒಂದು ರೂಪವಾಗಿ ಬಳಸಲು ನಕಾಯಾಗೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ವೀಡಿಯೊ ಹಿರೋಬಾದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ನಕಾಯಾ ಅವರು ಮೈಕೆಲ್ ಸ್ಕ್ಯಾಮ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ 1971 ರ ಮೂಲ ಪಠ್ಯವಾದ ಗೆರಿಲ್ಲಾ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಅನ್ನು ಓದಿದ ನಂತರ ವೀಡಿಯೊ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸ್ಕ್ಯಾಮ್ಬರ್ಗ್ ಪ್ರಸಾರ ದೂರದರ್ಶನವನ್ನು ಟೀಕಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪರ್ಯಾಯ ವೀಡಿಯೊಗಾಗಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು. ವೀಡಿಯೊ ಕಲೆಯ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಕ್ಯಾಮ್ಬರ್ಗ್ ಅವರ ನಿಲುವನ್ನು ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ 1974 ರಲ್ಲಿ ಅವರ ಪುಸ್ತಕದ ಜಪಾನೀ ಅನುವಾದವನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಇಂದು, ನಕಾಯಾ ಮತ್ತು ಇತರ ಜಪಾನಿನ ಕಲಾವಿದರು ಈ ಪಠ್ಯವನ್ನು ವೀಡಿಯೊ ಕಲೆಯ "ಬೈಬಲ್" ಎಂದು ಶ್ಲಾಘಿಸುತ್ತಾರೆ. ವೀಡಿಯೊ ಆರ್ಟ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ಗಳಿಗೆ ಗೆರಿಲ್ಲಾ ಟೆಲಿವಿಷನ್ನ ಬೆಂಬಲವು ವೀಡಿಯೊ ಗ್ಯಾಲರಿ ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ ಅನ್ನು ತೆರೆಯುವ ನಕಾಯಾ ಅವರ ನಿರ್ಧಾರಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಗಿರುವ ಪ್ರೇರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಊಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಕಾಯಾ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಕೇವಲ ವೀಡಿಯೊ ಕಲೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ; ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ವೀಡಿಯೊ ಕಲೆಯನ್ನು ಇತರ ಮಾಧ್ಯಮಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಭಾಗಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಾಲುದಾರಿಕೆ ಹೊಂದಿದ್ದರು. 1980 ರಲ್ಲಿ, ತ್ರಿಶಾ ಬ್ರೌನ್ರ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಓಪಲ್ ಲೂಪ್/ಕ್ಲೌಡ್ ಇನ್ಸ್ಟಾಲೇಷನ್ಗಾಗಿ ದೃಶ್ಯ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ನಕಾಯಾ ತನ್ನ ಸಹಿ ಮಂಜು ಶಿಲ್ಪಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದರು. ಅದೇ ವರ್ಷ, ಅಮೆರಿಕಾದ ವೀಡಿಯೊ ಕಲಾವಿದ ಬಿಲ್ ವಿಯೋಲಾ ಅವರು ತೋಚಿಗಿಯ ಕವಾಜಿ-ಒನ್ಸೆನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಬೆಳಕು, ಧ್ವನಿ ಮತ್ತು ಮಂಜು ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಕವಾಜಿ ಅವರ ಮಂಜು ಶಿಲ್ಪಕ್ಕಾಗಿ ನಕಾಯಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ವೀಡಿಯೊ ಗ್ಯಾಲರಿ SCAN (1980-1992) 1970ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1980ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಟೋಕಿಯೊದಲ್ಲಿನ ಬಹುಪಾಲು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು, ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಗಳು ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ವೀಡಿಯೊ ಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಿಲ್ಲ. ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಗೆ-ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವೀಡಿಯೊ ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ-ಹಣಕಾಸಿನ ಬೆಂಬಲದ ಕೊರತೆಯು ಒಂದು ವ್ಯವಸ್ಥಿತ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ವೀಡಿಯೊ ಕಲೆಯ ಅದೃಶ್ಯತೆಯನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. 1980 ರಲ್ಲಿ, ನಕಾಯಾ ಟೋಕಿಯೊದ ಗಲಭೆಯ ಹರಜುಕು ನೆರೆಹೊರೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಗ್ಯಾಲರಿಯನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಹಣವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಳು. ವೀಡಿಯೊ ಗ್ಯಾಲರಿ SCAN ಗ್ರೀನ್ಲ್ಯಾಂಡ್ ಹರಜುಕು ಎಂಬ ಕಟ್ಟಡದ ನೆಲ ಮಹಡಿಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ನಕಾಯಾ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದ ಸ್ಥಳವೂ ಆಗಿದೆ. ಗ್ಯಾಲರಿ ಸ್ಥಳವು ಒಂದು ಸಣ್ಣ, ಒಂದು ಕೋಣೆಯ ಪ್ರದೇಶವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಆಯಾಮಗಳು ಅಂದಾಜು ಆಗಿವೆ. ವೀಡಿಯೊ ಕಲಾವಿದ ಮತ್ತು ನಕಾಯಾ ಅವರ ಆಪ್ತ ಸ್ನೇಹಿತ ಬಿಲ್ ವಿಯೋಲಾ ಅವರು SCAN ಹೆಸರನ್ನು ರೂಪಿಸಿದರು, ಅವರು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ವೀಡಿಯೊ ಮಾನಿಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ಯಾನ್ ಸಾಲುಗಳ ನೋಟವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ವೀಡಿಯೊ ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮ ಕಲಾಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಗಮನವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ತರುವಾಯ, ಬಿಲ್ ವಿಯೋಲಾಃ ಸೆಲೆಕ್ಟೆಡ್ ವರ್ಕ್ 1976-1980 (ಏಪ್ರಿಲ್ 1980-ಅಕ್ಟೋಬರ್ 1980) ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಮೊದಲ ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು. ವೀಡಿಯೊ ಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಜಪಾನ್ನ ಏಕೈಕ ಕಲಾ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿ ಅದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ಜೊತೆಗೆ, ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮಹಿಳೆಯರಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಡುವ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿದೆ. ನಕಾಯಾ ಅವರು ಗ್ಯಾಲರಿಯಲ್ಲಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣಾ ಪಾತ್ರಗಳೆರಡರಲ್ಲೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ನ ಅಧಿಕಾರಾವಧಿಯಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳಾ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮ ಕಾರ್ಯಕರ್ತರಾದ ಕೀಕೋ ಸೀ ಅವರು 1983 ರಿಂದ 1987 ರವರೆಗೆ ಎಸ್. ಸಿ. ಎ. ಎನ್. ನಲ್ಲಿ ಉದ್ಯೋಗಿಯಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ನಂತರ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್-ನಿಯಂತ್ರಿತ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವೀಡಿಯೊ ಕಲಾವಿದರು ಸ್ವತಂತ್ರ ಸೃಜನಶೀಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಳಸಿಕೊಂಡರು ಎಂಬುದನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಪೂರ್ವ ಯುರೋಪಿಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರಾದ ಕೀಕೋ ತಮಕಿ ಅವರು 1988ರಲ್ಲಿ ಸೀ ಅವರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ವಹಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು 1992ರಲ್ಲಿ ಅದರ ಮುಚ್ಚುವವರೆಗೆ ಗ್ಯಾಲರಿಯೊಂದಿಗೆ ಉಳಿದರು. ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳು ಒಂದು ದಶಕಕ್ಕೂ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ಇದು ಜಪಾನಿನ ವಿಡಿಯೋ ಆರ್ಟ್ ಚಳವಳಿಯನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿತು ಮತ್ತು ದೇಶೀಯ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಡಿಯೋ ಆರ್ಟ್ ಜಾಲವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು, ಅದು ಯುವ ವಿಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮ ಕಲಾವಿದರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ವಿಶ್ವಪ್ರಸಿದ್ಧ ಬಹುಶಿಸ್ತೀಯ ಸೃಜನಶೀಲರ ಪಟ್ಟಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿಸಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1990 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಡಿಜಿಟಲ್ ಕಲೆ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಪ್ರವರ್ಧಮಾನವು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಉಲ್ಬಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳಿಗೆ ಪೈಪೋಟಿ ನೀಡಿತು ಮತ್ತು 1992 ರಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಮುಚ್ಚಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಯಶಸ್ಸು ಜಾಗತಿಕ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಎಸ್. ಸಿ. ಎ. ಎನ್. ನ ಯಶಸ್ಸು ಮತ್ತು ದೀರ್ಘಕಾಲದ ಪ್ರಭಾವದ ಹಿಂದಿನ ಕಾರಣಗಳು ಬಹುಸಂಖ್ಯೆಯಲ್ಲಿವೆ. ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ ಸ್ಥಾಪನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಕಾಯಾ 47 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಈಗಾಗಲೇ ಜಪಾನ್ನ ಕಲಾ ಸಮುದಾಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಜಪಾನಿನ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯು 1950 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು, ಇದು ಪ್ರಮುಖ ಕಲಾವಿದರು (ರಾಬರ್ಟ್ ರೌಸ್ಚೆನ್ಬರ್ಗ್, ಬಿಲ್ ವಿಯೋಲಾ, ಹಕುಡೋ ಕೊಬಯಾಶಿ), ಸಂಸ್ಥೆಗಳು (ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಇಂಟರ್ಮಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ಮಾಡರ್ನ್ ಆರ್ಟ್, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್), ಮತ್ತು ಸಮೂಹಗಳೊಂದಿಗೆ (ಇ. ಎ. ಟಿ. ಮತ್ತು ವಿಡಿಯೋ ಹಿರೋಬಾ). ನಕಾಯಾ ತನ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ/ಕ್ಯುರೇಟೋರಿಯಲ್ ದೃಷ್ಟಿಯನ್ನು ಕಾರ್ಯತಂತ್ರದ ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್, ಕೆನಡಾ, ಯುರೋಪ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ಪ್ರಮುಖ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಿದೇಶದಲ್ಲಿರುವ ವೀಡಿಯೊ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಜಪಾನಿನ ವೀಡಿಯೊ ಆರ್ಟ್ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲು ಅವರು ವೀಡಿಯೊ ಗ್ಯಾಲರಿ ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿದರು. ಅವರು ಎಸ್. ಸಿ. ಎ. ಎನ್. ನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ಅನೇಕ ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಗ್ಯಾಲರಿಯ ವೀಡಿಯೊ ಗ್ರಂಥಾಲಯದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಿದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಪೀಟರ್ ಕ್ಯಾಲಾಸ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಗ್ಯಾರಿ ಹಿಲ್ (ಎಸ್. ಸಿ. ಎ. ಎನ್. ನೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಒಡನಾಟವು <ಐ. ಡಿ. 1>. ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಎಕ್ಸ್ಚೇಂಜ್ ಫೆಲೋಶಿಪ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಯಿತು). 1970ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1980ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಜಪಾನ್ ಮತ್ತು ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ನಡುವಿನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಂಬಂಧಗಳ ಬಲವರ್ಧನೆಗೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದ್ದರಿಂದ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾದ ವಿಡಿಯೋ ಆರ್ಟ್ ದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ನ ಸಂಬಂಧಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫಲಪ್ರದವಾಗಿದ್ದವು. ಜಪಾನ್-ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯಾ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿನಿಮಯ ಸಮಿತಿಯು ಸ್ಥಳೀಯ ಗ್ಯಾಲರಿ ಮಾಲೀಕರ ಸಹಭಾಗಿತ್ವದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಮೂಲಕ ಎರಡೂ ದೇಶಗಳ ಕಲಾವಿದರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ ಈ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿತು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಅದ್ಭುತವಾದ ಕಾಂಟಿನಮ್ '83, ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ ಇನ್ ಜಪಾನ್ (1983) ಅನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ 7 ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ವೀಡಿಯೊ ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು; ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ನ ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾದ ಪೀಟರ್ ಕ್ಯಾಲಾಸ್, ನಂತರ ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ನ ಭವಿಷ್ಯದ ವೀಡಿಯೊ ಉತ್ಸವಗಳಿಗೆ ತೀರ್ಪುಗಾರರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು. ಹರಾಜುಕುವಿನಲ್ಲಿ ದೈನಂದಿನ ಪಾದಚಾರಿ ದಟ್ಟಣೆಯನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು, ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಪಾರ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಕಲೆಯ ಮೊದಲ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. 1980ರ ದಶಕದ ಬಹುಪಾಲು, ವೀಡಿಯೊ ಗ್ಯಾಲರಿ ಎಸ್. ಸಿ. ಎ. ಎನ್. ಜಪಾನಿನ ಯಾವುದೇ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಲ್ಲಿ ವೀಡಿಯೊ ಕಲೆಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಏಕೈಕ ಸಂಸ್ಥೆಯಾಗಿ ತನ್ನ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಕಲಾ ಜಗತ್ತು ಎಸ್. ಸಿ. ಎ. ಎನ್. ಅನ್ನು ಗಮನಿಸಿತು ಮತ್ತು ಕಲಾ ಮಾಧ್ಯಮ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು; ಅಮೆರಿಕದ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕ ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮ/ಧ್ವನಿ ಕಲಾ ತಜ್ಞರಾದ ಬಾರ್ಬರಾ ಜೆ. ಲಂಡನ್, ಜಪಾನಿನ ವಿಡಿಯೋ ಕಲೆಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯಲ್ಲಿ ಎಸ್. ಸಿ. ಎ. ಎನ್. ವಹಿಸಿದ ಪಾತ್ರದಿಂದ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತರಾದರು. ಎಸ್. ಸಿ. ಎ. ಎನ್. ನ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಕೇವಲ ವಿಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮ ಕಲೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಇದು ವೀಡಿಯೊ ಕಲೆಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುವ, ಅದರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ಅರಿವು ಮೂಡಿಸುವ ಮತ್ತು ವೀಡಿಯೊ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಲು ಮತ್ತು ರಚಿಸಲು ಅವಕಾಶ ನೀಡುವ ಗುರಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅನೇಕ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಸಹ ನೀಡಿತು. ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಸ್ಪೇಸ್ ವೀಡಿಯೊ ಗ್ಯಾಲರಿ ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ ಜಪಾನಿನ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕಲಾವಿದರ ವೀಡಿಯೊ ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿತು. ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ ಫೋಕಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ಯಾನ್ ಓಪನ್ ಎಂಬ ಎರಡು ರೀತಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ನಡೆಯುತ್ತಿದ್ದವು. ಫೋಕಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು 1980ರಿಂದ 1988ರವರೆಗೆ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಸರಾಸರಿ ಎರಡರಿಂದ ನಾಲ್ಕು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತಿದ್ದವು. ಇವುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಜಪಾನ್ ಮತ್ತು ವಿದೇಶಗಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಕಲಾವಿದರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ ಓಪನ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು 1980 ರಿಂದ 1992 ರವರೆಗೆ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಒಂದರಿಂದ ಎರಡು ಬಾರಿ ನಡೆಯುವ ಮುಕ್ತ ಕರೆ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಜಪಾನ್ನ ಎಲ್ಲೆಡೆಯಿಂದ ಹೊಸಬರಾದ ವೀಡಿಯೊ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಇತರ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ವೀಡಿಯೊಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಲು ಸಂದರ್ಶಕರು ಶುಲ್ಕವನ್ನು ಪಾವತಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಇದು ಎಸ್. ಸಿ. ಎ. ಎನ್. ಗೆ ಆದಾಯದ ಪ್ರಮುಖ ಮೂಲವಾಗಿತ್ತು. ಈ ರೀತಿಯ ಪ್ರವೇಶ ನೀತಿಯನ್ನು ವಾಣಿಜ್ಯ ಗ್ಯಾಲರಿಗಿಂತ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಕಲಾ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೀಡಿಯೊ ಡಿಸ್ಟ್ರಿಬ್ಯೂಷನ್ ಮತ್ತು ಟೇಪ್ ಲೈಬ್ರರಿ SCAN ಜಪಾನಿನ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವೀಡಿಯೊ ಕಲಾವಿದರ ನೂರಾರು ವೀಡಿಯೊ ಟೇಪ್ಗಳನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದೆ. ವೀಡಿಯೊ ಆರ್ಟ್ ಸ್ಟೋರ್ ಮತ್ತು ಸಾಲ ನೀಡುವ ಲೈಬ್ರರಿಯಾಗಿ, ವೀಡಿಯೊಗಳನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಜಪಾನಿನ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು, ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಮತ್ತು ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯಗಳಿಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ಬಾಡಿಗೆಗೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ವೀಡಿಯೊ ಆರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಇನ್ನೂ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಅದಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಟೇಪ್ ಲೈಬ್ರರಿಯು ವೀಡಿಯೊ ಆರ್ಟ್ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ಆರ್ಕೈವ್ ಮಾಡಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು. ವೀಡಿಯೊ ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮ ಕಲೆಯ ಲಾಭರಹಿತ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಇಂಟರ್ಮಿಕ್ಸ್ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ನ ಈ ಅಂಶವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಡಿಟಿಂಗ್ ರೂಮ್ ವೀಡಿಯೊ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ನ ಲಭ್ಯವಿರುವ ವೀಡಿಯೊ ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಇತರ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಬಳಸಲು ಅನುಮತಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಸ್ಕ್ಯಾನಿಂಗ್ ಪೂಲ್ ಸ್ಕ್ಯಾನಿಂಗ್ ಪೂಲ್ ಸಂಗೀತದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಲೆಗಳು ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿವೆ. ವೀಡಿಯೊ ಗ್ಯಾಲರಿ ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ ಕೀಕೋ ತಮಕಿ ಬಡ್ತಿ ಪಡೆದ ನಂತರ, ಅವರು ಲೈವ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಭೂಗತ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಪಿಯಾನಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಸಂಗೀತಶಾಸ್ತ್ರ ಮತ್ತು ತರಬೇತಿಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಹಿನ್ನೆಲೆಯನ್ನು ಸೇರಿಸಿಕೊಂಡರು. 1988 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಧ್ವನಿ ಕಲಾವಿದರಾದ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಅವರನ್ನು ಅವರ "ಲೈವ್ ಎಲೆಕ್ಟ್ರಾನಿಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಇದು ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಅವರ ಮೊದಲ ಅಧಿಕೃತ ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ವೀಡಿಯೊ ಉತ್ಸವಗಳು ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಎಸ್. ಸಿ. ಎ. ಎನ್. ಅನ್ನು ಜಾಗತಿಕ ವೀಡಿಯೊ ಕಲಾ ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಟೇಪ್ ಲೈಬ್ರರಿಯಿಂದ ಅವರ ಹಲವಾರು ಪ್ರತಿನಿಧಿ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಹಲವಾರು ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳಲ್ಲಿ SCANನ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ಥಾನಮಾನವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಭದ್ರಪಡಿಸಿತುಃ 1984: "ಜಪಾನೀಸ್ ವಿಡಿಯೋ ಆರ್ಟ್" ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್-ದಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್, ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್, ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ 1984: "ಜಪಾನೀಸ್ ವಿಡಿಯೋ ಆರ್ಟ್" ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್-ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್ ವಿಡಿಯೋ '84, ಮಾಂಟ್ರಿಯಲ್, ಕೆನಡಾ 1989: "ಜಪಾನ್ ಸ್ಪೆಷಲ್"-ಬಾನ್ ಬಿನಾಲೆ, ಜರ್ಮನಿ 1989: "ನ್ಯೂ ಟೂಲ್ಸ್, ನ್ಯೂ ಇಮೇಜಸ್ಃ ಆರ್ಟ್ ಅಂಡ್ ಟೆಕ್ನಾಲಜಿ ಇನ್ ಜಪಾನ್"-ಯುರೋಪೇರಿಯಾ ಜಪಾನ್, ಬೆಲ್ಜಿಯಂ 1991: "ಜಪಾನೀಸ್ ವಿಡಿಯೋ ಆರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯ"-ಫೋಟೋ ಆಪ್ಟಿಕಾ ಬ್ರೆಜಿಲ್, ಬ್ರೆಜಿಲ್ 1991: ಜಪಾನ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್, ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ 1992: ZKM ವಿಡಿಯೋ ಸ್ಪರ್ಧೆ, ಜರ್ಮನಿ 1987 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, SCAN ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಲು ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಡಿಯೋ ಉತ್ಸವಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ವಿದ್ಯುದ್ದೀಕರಣಃ ಜಪಾನ್ 87 ವಿಡಿಯೋ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ (1987) ಟೋಕಿಯೊದ ಸ್ಪೈರಲ್ ಆರ್ಟ್ ಕಾಂಪ್ಲೆಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಇದು ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ ಮೂರು ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿದೆ. ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವು ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ರೀಮ್ಗಳನ್ನು ನೀಡಿತುಃ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ವಿಡಿಯೋ ಆರ್ಟ್, ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್ ಆರ್ಟ್, ಮಿನಿ ಥಿಯೇಟರ್, ಜೀನ್-ಲುಕ್ ಗೊಡಾರ್ಡ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಪ್ರೀಮಿಯರ್, ಕಂಪ್ಯೂಟರ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧನಾ ವಿಚಾರಗೋಷ್ಠಿಗಳು. ಸೂಕ್ಷ್ಮ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಃ 2 ನೇ ಜಪಾನ್ 89 ವಿಡಿಯೋ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ (1989) ಮತ್ತು ಜಪಾನ್ 92:3 ನೇ ವಿಡಿಯೋ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ (1992) ಅನ್ನು ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ ಆಯೋಜಿಸಿತು ಮತ್ತು ಸ್ಪೈರಲ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು. ವೀಡಿಯೊ ಗ್ಯಾಲರಿ ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾಗುವವರೆಗೂ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಲಲಿತ ಕಲೆಗಳು (ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ, ಕ್ಯಾಲಿಗ್ರಫಿ) ಮತ್ತು ಸಿನೆಮಾ ಮತ್ತು ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ವೀಡಿಯೊ ಕಲೆಯನ್ನು ಕಲಾ ಶ್ರೇಣಿಯಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಕೆಳಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಇಳಿಸಲಾಯಿತು. ಕೆಲವೇ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಸಮಕಾಲೀನ ಜಪಾನೀಸ್ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವೀಡಿಯೊ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಮತ್ತು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ನಕಾಯಾ ಅವರ ಉಪಕ್ರಮವು ವೀಡಿಯೊ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಲಾ ಪ್ರಪಂಚದ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ಪರಿವರ್ತಿಸಿತು. ಜಪಾನಿನ ಪಠ್ಯಗಳ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಭಾಷಾಂತರಕಾರರಾದ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಬಿರ್ನ್ಬಾಮ್, ವೀಡಿಯೊ ಗ್ಯಾಲರಿ ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ನ ಮಹತ್ವವನ್ನು "ಜಪಾನಿನ 'ವೀಡಿಯೊ ಆರ್ಟ್' ನ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದು ಮತ್ತು ಉಡಾವಣಾ ತಾಣ" ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ ಬಿಲ್ ವಿಯೋಲಾ ಮತ್ತು ಯಾಯೋಯಿ ಕುಸಾಮಾ ಅವರಂತಹ ಸ್ಥಾಪಿತ ಕಲಾವಿದರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಗ್ಯಾಲರಿಯ ಸ್ಪ್ರಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಫಾಲ್ ಸ್ಪರ್ಧೆಗಳು ಮತ್ತು ಓಪನ್-ಕಾಲ್ ಜಾಹೀರಾತುಗಳು ಹೊಸ ಪೀಳಿಗೆಯ ವೀಡಿಯೊ ಕಲಾವಿದರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವುಃ ನೊಕೊ ಕುರೋಜುಕಾ, ಡೈಜಾಬುರೊ ಹರಾಡಾ, ರಿಟ್ಸು ಒಗಾವಾ, ಮಕೊಟೊ ಸೈಟೊ ಮತ್ತು ಯೋಶಿನೋಬು ಕುರೋಕಾವಾ. 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವೀಡಿಯೊ ಆರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಕಲಾತ್ಮಕ ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ SCAN ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿದ್ದು ವೀಡಿಯೊ ಆರ್ಟ್ ನೆಟ್ವರ್ಕ್ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವ ಅಂಗಸಂಸ್ಥೆ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ನಗರ ವೀಡಿಯೊ ಆರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಜಪಾನ್ನಾದ್ಯಂತ ಸಣ್ಣ, ಗ್ರಾಮೀಣ ಸಮುದಾಯಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸುಲಭವಾಗಿ ವಿತರಿಸಬಹುದು. ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನ ಲುಕಾರ್ನೋದಲ್ಲಿ ನಡೆದ 1990ರ ಲುಕಾರ್ನೋ ವಿಡಿಯೋ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ, ವಿಡಿಯೋ ಗ್ಯಾಲರಿ ಎಸ್. ಸಿ. ಎ. ಎನ್. ನಲ್ಲಿ ಅವರ ನಾಯಕತ್ವಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ವಿಡಿಯೋ ಕಲೆಯ ಪ್ರಸರಣ ಮತ್ತು ಸಂರಕ್ಷಣೆಗೆ ನೀಡಿದ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ಕೊಡುಗೆಗಳಿಗಾಗಿ ನಕಾಯಾಗೆ ವಿಶೇಷವಾದ ಲೇಸರ್ ಡಿ 'ಓರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು. ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ವೀಡಿಯೊ ಕಲೆಯ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಮಾಧ್ಯಮವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಿದ್ದು, ಪ್ರಮುಖ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತ ಸಂಗ್ರಹಗಳಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ನ ಸಂಗ್ರಹಗಳ ಅನೇಕ ವೀಡಿಯೊವರ್ಕ್ಗಳು ಈಗ ವಿಶ್ವಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಒಡೆತನದಲ್ಲಿವೆ, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನ ಜೆ. ಪಾಲ್ ಗೆಟ್ಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಜಪಾನ್ನ ಕವಾಸಾಕಿ ಸಿಟಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ. ಎಸ್. ಸಿ. ಎ. ಎನ್. ವಿಡಿಯೋ ಕಲೆಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದ್ದು ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಇದು ಮಾಧ್ಯಮ ಕಲೆಯ ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲವಾದ ಮಾಧ್ಯಮದ ಮೇಲೆ ಅಗಾಧವಾದ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಬೀರಿತು. 1992ರ ನಂತರ, ವೀಡಿಯೊ ಕಲೆಯ ಬಗೆಗಿನ ಹೊಸ ಉತ್ಸಾಹವು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಮಾಧ್ಯಮ ಕಲೆಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲು, ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಬದ್ಧವಾಗಿರುವ ಕಲೆ ಮತ್ತು ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. 1997ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ಎನ್. ಟಿ. ಟಿ. ಶಿಂಜುಕುವಿನಲ್ಲಿರುವ ಟೋಕಿಯೊ ಒಪೇರಾ ಸಿಟಿ ಟವರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಇಂಟರ್ಕಮ್ಯುನಿಕೇಶನ್ ಸೆಂಟರ್ ಈ ಸಂಸ್ಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿದೆ. ಇಂಟರ್ಕಮ್ಯುನಿಕೇಶನ್ ಸೆಂಟರ್ನ ಧ್ಯೇಯವೆಂದರೆಃ "ವಿಜ್ಞಾನ, ತಂತ್ರಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ನಡುವಿನ ಸಂವಾದವನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸುವುದು. [ಮತ್ತು] ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಕಲಾವಿದರು ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಜಾಲ ಮತ್ತು ಮಾಹಿತಿ ವಿನಿಮಯ ಕೇಂದ್ರವಾಗುವುದು". ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ನ ಭೌತಿಕ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಮುಚ್ಚಿದ ನಂತರವೂ, ಅದರ ಹೆಸರು ಎನ್. ಟಿ. ಟಿ. ಯಂತಹ ಇತರ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಕಲಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಜೆಕ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ವಿಡಿಯೋ ಕಲಾವಿದ ವುಡಿ ವಾಸುಲ್ಕಾ ಅವರ ಕುರಿತಾದ ಇಂಟರ್ಕಮ್ಯುನಿಕೇಶನ್ ಸೆಂಟರ್ನ 1998ರ ಪ್ರದರ್ಶನ, ದಿ ಬ್ರದರ್ಹುಡ್ಃ ಎ ಸೀರೀಸ್ ಆಫ್ ಸಿಕ್ಸ್ ಇಂಟರಾಕ್ಟಿವ್ ಮೀಡಿಯಾ ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್ಸ್. ಸಂಗ್ರಹವು ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡುತ್ತದೆ 1980: ಬಿಲ್ ವಿಯೋಲಾಃ ಸೆಲೆಕ್ಟೆಡ್ ವರ್ಕ್ 1976-1980 1981: ನೊರಿಯೋ ಇಮೈ-ವಿಡಿಯೋಟೇಪ್ ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್ 1982: ಮಾಕೋ ಐಡೆಮಿಟ್ಸು ಸೊಲೊ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ 1983: ಯಾಯೋಯಿ ಕುಸಾಮಾ ಅವರ ಸೆಲ್ಫ್-ಒಬ್ಲಿಟರೇಷನ್ (ಪರ್ಫಾರ್ಮೆನ್ಸ್) 1983: ಕಾಂಟಿನಮ್ '83, ಜಪಾನ್ನಲ್ಲಿ ಆಸ್ಟ್ರೇಲಿಯನ್ ಆರ್ಟಿಸ್ಟ್ಸ್ 1985: ಗ್ಯಾರಿ ಹಿಲ್ ಸೊಲೊ ಎಕ್ಸಿಬಿಷನ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಕಲಾವಿದರು ಅದರ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಿಡಿಯೋ ಗ್ಯಾಲರಿ ಎಸ್ಸಿಎಎನ್ ಜಪಾನೀಸ್ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ವಿಡಿಯೋ, ಇನ್ಸ್ಟಾಲೇಷನ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಕಲಾವಿದರ ಶ್ರೇಣಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿತು. ವೀಡಿಯೊ ಕಲೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಜಪಾನ್ನ ಏಕೈಕ ಗ್ಯಾಲರಿಯಾಗಿ, ವೀಕ್ಷಿಸಿದ ಕಲಾವಿದರು ಕಲಾ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಯುವ, ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಪೀಳಿಗೆಯ ವೀಡಿಯೊ ಮತ್ತು ಮಲ್ಟಿಮೀಡಿಯಾ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರು. ಜೂನ್ ಅರಿಯೋಶಿ ಪೀಟರ್ ಕ್ಯಾಲಾಸ್ ಪೀಟರ್ ಕ್ಯಾಂಪಸ್ ತಕಾಶಿ ಎಚಿಗೋಯಾ ಜಾನ್ ಗಿಲ್ಲೀಸ್ ಡೈಜಾಬುರೊ ಹರಾಡಾ ಅಕಿಹಿರೋ ಹಿಗುಚಿ ಗ್ಯಾರಿ ಹಿಲ್ ಮಾಕೋ ಐಡೆಮಿಟ್ಸು ನೊರಿಯೋ ಇಮೈ ಫುಜಿಕೋ ನಕಾಯಾ ಮಾವೊ ಕವಾಗುಚಿ ಸೀ ಕಝಾಮಾ ಯೋಶಿನೋಬು ಕುರೋಕಾವಾ ನೊಕೊ ಕುರೋಜುಕಾ ಯಾಯೋಯಿ ಕುಸಾಮಾ ಕುಸಿಕೊ ಒಸಾಮು ನಾಗಾತಾ ರಿಟ್ಸು ಒಗಾವಾ ಹಟ್ಸುನೇ ಒತ್ಸು ನಾಮ್ ಜೂನ್ ಮಾಕೋಟೋ ಸೈಟೋ ನರುವಾಕಿ ಸಾಸಾಕಿ ಯೋಶಿತಾಕಾ ಶಿಮಾನೊ ಹಾರುಹಿಕೋ ಶೋನೋ ಜಿಲ್ ಕೊಯಿಚಿ ತಬಾತಾ ವುಡಿ ವಾಸುಲ್ಕಾ ಬಿಲ್ ವಿಯೋಲಾ ಕೀಗೋ ಯಮಾಮೊಟೊ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಜಪಾನ್ ಆರ್ಟ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಜಿಲ್ಲೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳು ಹಾರಾಜುಕು