Bellman. Biografin
ಬೆಲ್ಮನ್. ಬಯೋಗ್ರಾಫಿನ್ ("ಬೆಲ್ಮನ್. ದಿ ಬಯೋಗ್ರಫಿ) ಎಂಬುದು ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ಮತ್ತು ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ ಕ್ಯಾರಿನಾ ಬರ್ಮನ್ ಬರೆದ 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಗೀತರಚನೆಕಾರ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶಕ ಕಾರ್ಲ್ ಮೈಕೆಲ್ ಬೆಲ್ಮನ್ರ 2019ರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಾಗಿದೆ. ಬೆಲ್ಮನ್ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಹಾಡಿನ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಫ್ರೆಡ್ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಎಪಿಸ್ಟಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡ್ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಸಾಂಗ್ಸ್ ಹಾಡುಗಳ ಸಂಗ್ರಹಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಅದರ ಅನೇಕ ವಿಮರ್ಶಕರು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯೆಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಅದರ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ವಿವರವಾದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಶೋಧನೆಯನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ಕೆಲವರು ಅದರ ನಿರ್ಣಾಯಕ-ಧ್ವನಿಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿ ಎಂದು ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಬೆಲ್ಮನ್ರ ಮೊದಲ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಲ್ಲ; ಇತರರು, ಅವರು ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಕವಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದರೂ, ಇದು ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪವೇ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ಕಾರ್ಲ್ ಮೈಕೆಲ್ ಬೆಲ್ಮನ್ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಹಾಡಿನ ಕೇಂದ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅವರ 1790 ಫ್ರೆಡ್ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಎಪಿಸ್ಟಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅವರ 1791 ಫ್ರೆಡ್ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಸಾಂಗ್ಸ್ಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ರಾಜಮನೆತನದ ಆಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವಾಗ ಬೆಲ್ಮನ್ ತನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಿಟರ್ನ್ ನುಡಿಸಿದನು. ಫ್ರೆಡ್ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಎಪಿಸ್ಟಲ್ಸ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿಸಲಾದ 82 ಕವಿತೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ; ಇದು ರೊಕೊಕೊ-ವಿಷಯದ ಪಾಸ್ಟೆರಲ್ನಿಂದ ಹಿಡಿದು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಾಚೀನತೆಯಿಂದ ಹಿಡಿದು ಬ್ರಾನ್ವಿನ್-ಕುಡಿಯುವ, ಹೋಟೆಲು-ದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟ ಸುಧಾರಣೆಗಳ ಪರಿಣಾಮಗಳಿಗಾಗಿ ವಿಲಾಪಿಸುವವರೆಗೆ ದೇವರುಗಳು ಮತ್ತು ದೇವತೆಗಳ ಎರಕಹೊಯ್ದವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಗುಸ್ತಾವಿಯನ್-ಯುಗದ ಸ್ವೀಡನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಬೆಲ್ಮನ್ರ ಸಮಕಾಲೀನರ ಜೀವನವನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಸಾಹಿತ್ಯವು ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ನಲ್ಲಿನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮತ್ತು ಅರೆ-ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಘಟನೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಮದ್ಯವ್ಯಸನಿ ಮಾಜಿ ಗಡಿಯಾರ ತಯಾರಕರಾದ ಜೀನ್ ಫ್ರೆಡ್ಮನ್ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ಮತ್ತು ಕಾಲ್ಪನಿಕ ನಿರೂಪಕರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಫ್ರೆಡ್ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಸಾಂಗ್ಸ್ ಹಾಡುಗಳ ಮಿಶ್ರ ಸಂಗ್ರಹವಾಗಿದೆ, ಕೆಲವು ಎಪಿಸ್ಟಲ್ಸ್ನಂತೆಯೇ ಅದೇ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ-ಪ್ರೀತಿ, ಮದ್ಯಪಾನ ಮತ್ತು ಸಾವು, ಕೆಲವು ನಿಷ್ಠಾವಂತ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವವಾದಿ, ಕೆಲವು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರಿಗೆ, ಕೆಲವು ಗ್ರಾಮೀಣ, ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಹಾಸ್ಯಮಯ ಬೈಬಲ್ನವು. ಕ್ಯಾರಿನಾ ಬರ್ಮನ್ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಕಾದಂಬರಿಕಾರ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯ ವಿದ್ವಾಂಸರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು 18 ಮತ್ತು 19ನೇ ಶತಮಾನದ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಸಂಶೋಧಿಸಿದ್ದಾರೆ; ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಸಹ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ. ಪುಸ್ತಕ ಪ್ರಕಾಶನ ಇತಿಹಾಸ ಬೆಲ್ಮನ್. ಬಯೋಗ್ರಾಫಿನ್ ಅನ್ನು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಬೊನಿಯರ್ಸ್ ಅವರು 2019ರಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಡ್ ಬ್ಯಾಕ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಿದರು. ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬೆಲ್ಮನ್ರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ "ಜಂಟಲ್ಮೆನ್" ಮತ್ತು "ಲೇಡೀಸ್" ಅನ್ನು ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡುವ ನಾಟಕೀಯ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಮೂರು "ಕೃತ್ಯಗಳಲ್ಲಿ" ಒಂದು ನಾಟಕದಂತೆ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಆಕ್ಟ್ 1 ಮಾರ್ನಿಂಗ್. ದಿ ಎರಾ ಆಫ್ ಫ್ರೀಡಮ್ () 1740-1771, ಬರ್ಮನ್ ಈ ಯುವ ಬೆಲ್ಮ್ಯಾನ್ನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೂ ಅವನ ಹಣಕಾಸಿನ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ತಪ್ಪಿಹೋದ ಹಂತಗಳು ಅವನ ಪ್ರಗತಿಯನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿದವು. "ಆಕ್ಟ್ 2 ಮಿಡ್ ಡೇ. ದಿ ಲೈಟ್ ಅಂಡರ್ ಗುಸ್ತಾವ್ III 1771-1789, ಹೊಸ ರಾಜನೊಂದಿಗಿನ ಬೆಲ್ಮನ್ರ ಸಂಪರ್ಕವು ಅವನಿಗೆ ನಿಜವಾದ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹೇಗೆ ನೀಡಿತು ಎಂಬುದನ್ನು ಅವಳು ವಿವರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವನು ತನ್ನ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಚ್ಚನಲಿಯನ್ಗೆ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವ ಮೂಲಕ ತನ್ನ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಿದನು, ಇದು ಅವನ 1783 ರ ಪದ್ಯ ನಾಟಕ ಬಾಚಿ ಟೆಂಪಲ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಯುವ ಪೀಳಿಗೆಯ ವಿದ್ಯಾವಂತ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅವರ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ, ಕವಿ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕ ಜೋಹಾನ್ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಕೆಲ್ಗ್ರೆನ್ ಅವರನ್ನು ಹಿಂದಿಕ್ಕಿದರು. "ಆಕ್ಟ್ 3 ಇವನಿಂಗ್" ನಲ್ಲಿ. ದಿ ಡಾರ್ಕ್ ಇಯರ್ಸ್ 1789-1795, ಬರ್ಮನ್ ಬೆಲ್ಮನ್ರ ಕೊನೆಯ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಯಾವುದೇ ಸಂತೋಷದ ಅಂತ್ಯವಿರಲಿಲ್ಲಃ ಗುಸ್ಟಾವಿಯನ್ ಯುಗದಲ್ಲಿನ ರಾಜಕೀಯ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿ ಕುಸಿಯುತ್ತಲೇ ಹೋಯಿತು. ಅವರು ನ್ಯುಮೋನಿಯಾದಿಂದ ಬಡತನದಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಕೆಲ್ಗ್ರೆನ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ವೈರತ್ವವು ಸಾಮರಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಕೆಲ್ಗ್ರೆನ್ ಅವರು ಫ್ರೆಡ್ಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಎಪಿಸ್ಟಲ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಮುನ್ನುಡಿಯೊಂದನ್ನು ಬರೆದರು. ಬರ್ಮನ್ ಅವರು ಎಪಿಸ್ಟಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಅವು ಹೇಗೆ ಬದಲಾದವು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ವಿವರವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆತನ ಶ್ರೀಮಂತ ಮಧ್ಯಮವರ್ಗದ ಪೋಷಕರು ಮತ್ತು ಆತನ ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಆತನನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿದ ಮತ್ತು ಆತನಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಸಹ ಆಕೆ ವಿವರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಇದು ಆತನ ಕವಿತೆಗಳು ಸಾಮಾಜಿಕ ಪರಿಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಿದ್ದವು ಎಂಬುದನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಸಮಕಾಲೀನ ಕಲಾವಿದರ ಹಲವಾರು ಸಮಕಾಲೀನ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಕೆತ್ತನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪೂರ್ಣ-ಪುಟ ಅಥವಾ ಎರಡು-ಪುಟ ಹರಡುವಿಕೆಗಳು, ಬಣ್ಣ ಮತ್ತು ಏಕವರ್ಣದಲ್ಲಿ. ಈ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಬಂಧಿತ ಸ್ಥಳಗಳ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು, ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಮನ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ನೇಹಿತರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿವೆ. ಈ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಬೆಲ್ಮನ್ರ ಸಹೋದರರು ಮತ್ತು ಸಹೋದರಿಯರ ಪಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬ ವೃಕ್ಷವು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತದೆ; ಮೂಲಗಳು ಮತ್ತು ಚರ್ಚಾಸ್ಪದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಸುಮಾರು ಐವತ್ತು ಪುಟಗಳ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಒಟ್ಟಾಗಿ ಇತರ ಬೆಲ್ಮನ್ರ ವಿದ್ವಾಂಸರು ಮತ್ತು ಲಾರ್ಸ್ ಲೊನ್ರೋತ್ನಂತಹ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ನಿಲುವನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವ ವಿವರವಾದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಉಪಕರಣವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ; ಮೂಲಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪಟ್ಟಿ; ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಬೆಲ್ಮನ್ರ ಕೃತಿಗಳ ಸೂಚ್ಯಂಕ; ಮತ್ತು ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸೂಚ್ಯಂಕ. ಸ್ಕೋವ್ದೆ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾನಿಲಯದ ಸ್ಟೀಫನ್ ಎಕ್ಮನ್, 1700-ಟಾಲ್ಃ ನಾರ್ಡಿಕ್ ಜರ್ನಲ್ ಫಾರ್ ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಅಧ್ಯಯನಗಳ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸುತ್ತಾ, ಬೆಲ್ಮನ್ 21ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಎರಡು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆಂದು ಹೇಳುತ್ತಾರೆಃ ಸಂಶೋಧಕರು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಾವಂತ [ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯನ್] ಸಾರ್ವಜನಿಕರು. ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕವು ಓದುಗರ ಎರಡೂ ಗುಂಪುಗಳನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿರಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಬೆಲ್ಮನ್ರ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಾಗಬೇಕೆಂಬ ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ; ಅಥವಾ ಗುಸ್ಟಾವಿಯನ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಮನ್ರವರು ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅವರು ತಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಕೆಲವು ಸುಳಿವುಗಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ಹೋಗಿದ್ದರು ಎಂಬ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯನ್ನು ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ಮಾಡುವ ಅಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಅವರು ಅಭಿಪ್ರಾಯಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಇತರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರರು ಫ್ರೆಡ್ಮ್ಯಾನ್ನ ಎಪಿಸ್ಟಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ವಿಪರೀತ ಬಚ್ಚನಾಲಿಯನ್ ಜೀವನವು ಬೆಲ್ಮನ್ರ ಸ್ವಂತ ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುವ ಮೂಲಕ ಅಂತರವನ್ನು ತುಂಬಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಪಠ್ಯದ ಅರ್ಥ, ಅದರ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಪ್ರಕಾರ ಅಥವಾ ಹಿರಿಯ ಕವಿಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳದೆ. ಏಕ್ಮನ್ರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕವು ಅಂತಹ ದೋಷಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುತ್ತದೆ. ಪುಸ್ತಕದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ವಿವರವಾದ ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಇತರ ಬೆಲ್ಮನ್ ವಿದ್ವಾಂಸರೊಂದಿಗೆ ನಿರಂತರವಾದ ಸಂವಾದವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ ಅನೇಕ ಮೂಲಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ನಿಲುವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಬೆಲ್ಮನ್ರನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸುತ್ತಿರುವ ಭಾಷಾಂತರಕಾರ ಪೌಲ್ ನಾರ್ಲೆನ್. ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಬುಕ್ ರಿವ್ಯೂಗಾಗಿ ಬಯೋಗ್ರಾಫಿನ್, 1964ರಲ್ಲಿ ಕವಿ ಲಾರ್ಸ್ ಹುಲ್ಡೆನ್ ಮತ್ತು 1967ರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ನಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ ಬ್ರಿಟನ್ ಆಸ್ಟಿನ್ ಅವರು ಬೆಲ್ಮನ್ರ "ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯ ಅಧ್ಯಯನಗಳು" ಮತ್ತು 2002ರಲ್ಲಿ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಬ್ರೂನರ್ ಅವರ "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಆತ್ಮಚರಿತ್ರೆ" ('ಮೊಯಿಸ್ಟನ್ ಯುವರ್ ಆಶಸ್') ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಬ್ರೂನರ್ ನಂತರದ ಪದದಲ್ಲಿ ಗಮನಿಸಿದಂತೆ, ಯಾವುದೇ ಪಾಂಡಿತ್ಯಪೂರ್ಣ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ ಇರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ನೋರ್ಲೆನ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಬರ್ಮನ್ ಅಂತಹ ಒಂದು ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ, ಇದು "ಹದಿನೆಂಟನೇ ಶತಮಾನದ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಆಕರ್ಷಕ ಮತ್ತು ಮನರಂಜನೆಯ ವಿವರಣೆಯನ್ನು" ಸೃಷ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. "ತನ್ನ ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಬೆಲ್ಮನ್ರ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದು" ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿತ್ತು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಬೆಲ್ಮನ್, ತನ್ನ ಇಡೀ ಜೀವನವನ್ನು 70,000 ಜನರ ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 700 ಹೋಟೆಲುಗಳಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಉಪ್ಸಾಲಾ ಮತ್ತು ಸೋಡರ್ಮ್ಯಾನ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಗೆ (ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ತನ್ನ ಸಾಲಗಾರರಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಾರ್ವೆಗೆ) ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಭೇಟಿಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ. ಅವನ ಜೀವನವನ್ನು 18ನೇ ಶತಮಾನದ ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ನ ಸ್ಥಳಗಳಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ನಕ್ಷೆ ಮಾಡಬಹುದು; ಮತ್ತು ಅವನ ಸಾಲಗಾರರು ಸಾಲಗಾರನ ಜೈಲು ಸೇರಿದಂತೆ ಅವನನ್ನು ಪಟ್ಟುಬಿಡದೆ ಹಿಂಬಾಲಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಗ ಅವನ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಭೀಕರವಾದ ಆರ್ಥಿಕ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಮೂಲಕವೂ ಅವನನ್ನು ಅನುಸರಿಸಬಹುದು. ನೋರ್ಲೆನ್ ಅವರ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಬರ್ಮನ್ "ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿ ಓದಬಲ್ಲ" ಗದ್ಯವನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು "ಅವರು ಸಾಂದರ್ಭಿಕವಾಗಿ ಇಂದಿನ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳಿಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ", ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದ ರಾಜನ ಸುತ್ತಲಿನ ಯುವ ಲೇಖಕರನ್ನು "ಹುಡುಗರ ತಂಡದ ಸುತ್ತ ಹದಿಹರೆಯದ ಹುಡುಗಿಯರಿಗೆ" ಹೋಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ('ಎ ಟೋಸ್ಟ್ ಟು ಗುಸ್ಟಾವ್') ನಂತಹ ಗೌರವಾರ್ಪಣೆಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಿದ್ದ ಮತ್ತು ರಾಜ್ಯದ ಲಾಟರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅನಿಶ್ಚಿತ ಕೆಲಸವನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕ್ಕಾಗಿ ಆತನನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದ ರಾಜನ ಸುತ್ತಲಿನವರಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಮನ್ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು. ಡಾಗೆನ್ಸ್ ನೈಹೆಟರ್ಗಾಗಿ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ಲಾರ್ಸ್ ಲಿಂಡರ್, ಇದು "ಕಾಕತಾಳೀಯ" ಶೀರ್ಷಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅದು ಸ್ವತಃ ಬೆಲ್ಮನ್ರ ಬಗ್ಗೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಮೌನವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಜೋಹಾನಾ ಪಾಲ್ಸನ್, ಸ್ವೆನ್ಸ್ಕಾ ಡಾಗ್ಬ್ಲಾಡೆಟ್ನಲ್ಲಿ, ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆಯೆಂದು ಕರೆದಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಬರವಣಿಗೆ ಮತ್ತು ವಿವರವಾದ ಜ್ಞಾನದ ಸಂಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ವೀಡನ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬಾರ್ಡ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಜೀವಂತಗೊಳಿಸುವಲ್ಲಿ ಬರ್ಮನ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಸ್ವೆರಿಗ್ಸ್ ರೇಡಿಯೊದ ಮೈಕೆಲ್ ಟಿಮ್, ಇದು ಒಂದು ಭವ್ಯವಾದ, ನಿರ್ಣಾಯಕ ಪುಸ್ತಕವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ; ಬೆಲ್ಮನ್ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಬರ್ಮನ್ ಅದನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಗಳ "ಸುನಾಮಿ" ಯೊಂದಿಗೆ ಓದಿದಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಬೆಲ್ಮನ್ 1700 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದು, ಅನೇಕ ಭಯಾನಕ ಪ್ರಾಸಗಳನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದುದರಿಂದ ಅವರು ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು, ಬೆಲ್ಮನ್ರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಹೇಗೆ ಉಳಿಯಬಹುದೆಂದು ಆಶ್ಚರ್ಯಪಟ್ಟರು ಎಂದು ಅವರು ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಒಳ್ಳೆಯವರು ಕೇವಲ ಅದ್ಭುತರು ಎಂದು ಹೇಳುವ ಮೂಲಕ ಅವನು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಪ್ರಶ್ನೆಗೆ ಉತ್ತರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಕವಿತೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಆ ವ್ಯಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಕಾಲವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವನ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಬರ್ಮನ್ ಇವುಗಳನ್ನು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಎಕ್ಸ್ಪ್ರೆಸನ್ ನಲ್ಲಿ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ಪತ್ರಕರ್ತ ಮತ್ತು ಭಾಷಾಂತರಕಾರ, ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು "ಕಾಕ್ಕಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಈ "ಡ್ರಾಪ್-ಡೆಡ್ ಸುಂದರವಾದ ಮತ್ತು ಸೂಪರ್-ದಪ್ಪ ಪುಸ್ತಕ", "ಬಹುತೇಕ ರಷ್ಯಾದ ಹೆಸರುಗಳ ಹಿಮಪಾತ" ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಮನ್ರ ಸ್ನೇಹಿತ ಜೋಹಾನ್ ಟೋಬಿಯಾಸ್ ಸೆರ್ಗೆಲ್ ಅವರಂತಹ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿವರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಧ್ವನಿಯಿಂದ ತುಂಬಿದ ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಭಾಷೆಯ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ-ಸಮೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಅವಳು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಕವಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಯ ನಡುವೆ ಅವರ ಜೀವನವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತದೆ. ಕೆಲ್ಗ್ರೆನ್ ಅಷ್ಟು ಸುಲಭವಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಅಕಾಡೆಮಿಗೆ ರಾಜನು ಅವನನ್ನು ಹೇಗೆ ಸ್ವಾಗತಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವಳು ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾಳೆ. ಬೆಲ್ಮನ್ ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಿದ್ದನು, ತನ್ನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ 'ಆರ್ಡರ್ ಆಫ್ ಬ್ಯಾಚಸ್' ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಅಧಿಕಾರಿಗಳೊಂದಿಗೆ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಹಿಂಜರಿಯುತ್ತಿದ್ದನು. ಲೆಕಾಂಡರ್ ಬೆಲ್ಮನ್ರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅಸಂಬದ್ಧತೆಯನ್ನು ಟಿಪ್ಪಣಿ ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ-ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಈ ಮಾನವೀಯ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯದ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಸಂಖ್ಯೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹತಾಶನಾಗಿದ್ದಾನೆ, ನ್ಯಾಷನಲ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ನಲ್ಲಿ ಉದ್ಯೋಗವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಕಾರ್ನೆಲಿಸ್ ವ್ರೀಸ್ವಿಜ್ಕ್ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡ್ ಆಕರ್ಸ್ಟ್ರಾಮ್ನಂತಹ ಬೆಲ್ಮನ್ರ ತೊಂದರೆಗೀಡಾದ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳವರೆಗೆ ಬರ್ಮನ್ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಆವರಿಸಿದ್ದಾನೆ ಎಂದು ಅವಳು ಗಮನಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ ಜೋಕಿಂ ಪಿರಿನೆನ್ ಅಥವಾ ಕವಿ ಗುನ್ನಾರ್ ಎಕೆಲೋಫ್ನಂತಹ ವಿಚಿತ್ರ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಅವನ ಪ್ರಭಾವದ ಬಗ್ಗೆ ಅವಳು ಒಂದು ಖಾತೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಮ್ಯಾಗ್ನಸ್ ರಿಂಗ್ಗ್ರೆನ್, ಅಫ್ಟನ್ಬ್ಲಾಡೆಟ್ಗಾಗಿ ತನ್ನ ವಿಮರ್ಶೆಯಲ್ಲಿ, ಇದನ್ನು ಪುಸ್ತಕದ ಬೃಹತ್ ಪ್ರಾಣಿಯೆಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ. ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಕಳೆದ ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ಮೂರು ಬೆಲ್ಮನ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳಿವೆ ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಪಾಂಡಿತ್ಯವನ್ನು ಗೌರವಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನಾ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಗಮನದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಂಡು ಪ್ರಕಾಶಕರು ತಜ್ಞರನ್ನು ಮೀರಿದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಈ ಧ್ವನಿಯು "ಹಗುರ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಆತ ಹೇಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಕಾಲ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಮನ್ರ ಅವಧಿಯ ನಡುವೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾದ ಬರ್ಮನ್ ಹೋಲಿಕೆಗಳನ್ನು ಆತ ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಫಿನ್ನಿಷ್ ಬ್ರಾಡ್ಕಾಸ್ಟರ್ ಯ್ಲೆಗಾಗಿ ಬರ್ಮನ್ ಅವರನ್ನು ಸಂದರ್ಶಿಸಿದ ಮಾರಿಯಾ ಮಿ ವೆಜೆಲಿಯಸ್, ಬೆಲ್ಮನ್ರ ಸ್ವಯಂ-ವಿವರಣೆಯನ್ನು "ಸೂರ್ಯನು ಉದಯಿಸುತ್ತಾನೆಯೇ ಅಥವಾ ಭೂಮಿಯು ತನ್ನ ಭುಜಗಳನ್ನು ಅಲುಗಾಡಿಸುತ್ತದೆಯೇ ಎಂದು ಕೇಳದ ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಆಳದ ವ್ಯಕ್ತಿ" ಎಂದು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಬೆಲ್ಮನ್ "ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬುದ್ಧಿವಂತನಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ" ಎಂದು ತಮಾಷೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಬೆಲ್ಮನ್ ಒಬ್ಬ ಅದ್ಭುತ ಕವಿ, ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಂಗೀತಗಾರ, ಮತ್ತು ಚಿತ್ರಕಲೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಕೆಟ್ಟವರಲ್ಲ; ಅವರು ಕಾಕ್ಟೈಲ್ ಪಾರ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಅತಿಥಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಸ್ವೀಡನ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪುಸ್ತಕ ದಿನಕ್ಕೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲು ತುಂಬಾ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಎಂದು ಬರ್ಮನ್ ಸೇರಿಸಿದರು. ಉಪ್ಸಾಲಾ ನ್ಯಾ ಟಿಡಿಂಗ್ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ಮನೋವೈದ್ಯರು, ಬೆಲ್ಮನ್ರ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲದಕ್ಕೂ ಎರಡು ಮುಖಗಳಿವೆ ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆಃ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಬದಿಯಲ್ಲಿ, ಮಾದಕತೆ, ನೃತ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿ; ಕತ್ತಲೆಯ ಬದಿಯಲ್ಲಿ, ಆತಂಕ, ಹ್ಯಾಂಗೊವರ್ ಮತ್ತು ಸಾವಿನ ಹಂಬಲ. ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ ಅಧಿಕಾರ ವಹಿಸಿಕೊಂಡ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬೆಲ್ಮನ್ ಬರೊಕ್ಗೆ ಸೇರಿದವರಾಗಿದ್ದ ಕಾರಣ ಅವರನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಸರಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅವರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಕಾರ್ಲ್ಯಾಂಡರ್ನ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಬರ್ಮನ್ಗೆ ಬೆಲ್ಮನ್ರ ಸಮಯದ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಪುರಾಣಗಳು, ಕುಡಿಯುವ ಹಾಡುಗಳು ಮತ್ತು ಬೈಬಲ್ ಪಠ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವನ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಆಟಗಳನ್ನು ನ್ಯಾವಿಗೇಟ್ ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ; ಅವಳು ಸೊಬಗು ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ಬರೆಯುತ್ತಾಳೆ, ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ವೀಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ, ನಿರೂಪಕನ ಧ್ವನಿಗೆ ಅಥವಾ "ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಸಹಾನುಭೂತಿ" ಗೆ ತನ್ನ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕನ್ನಡಕವನ್ನು ಯಾವಾಗ ವಿನಿಮಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು ಎಂದು ತಿಳಿದಿದ್ದಾಳೆ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಪುಸ್ತಕವು ಉದ್ದವಾಗಿರಬಹುದು ಆದರೆ ಓದಲು ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಕಾರ್ಲ್ಯಾಂಡರ್ ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ; ಇದು ಫ್ರೆಡ್ಮನ್ ಅವರ ಎಪಿಸ್ಟಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಾಂಗ್ಸ್ನ ಸಂತೋಷ ಮತ್ತು ವಿಷಾದದಿಂದ ತುಂಬಿದೆ. ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಶಕ್ತಿಯು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಎಪಿಸ್ಟಲ್ಸ್ನ "ದೃಶ್ಯ ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಮನೋಭಾವ" ಮತ್ತು ಅವರ ಕವಿತೆಗಳಲ್ಲಿ ರೂಪಾಂತರದ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ, "ಎಲ್ಲವೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ದೈವತ್ವದ ಸಂಪರ್ಕದ ಮೂಲಕ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ-ಉಲ್ಲಾ [ವಿನ್ಬ್ಲಾಡ್] ನೊಂದಿಗೆ, ಆದರೆ ಅವಳ ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಪೌರಾಣಿಕ ಜೀವಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹ". ಈ ಪುಸ್ತಕವನ್ನು ಸುಂದರವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಎರಿಕ್ಸನ್ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗೊಟೆಬೋರ್ಗ್ಸ್-ಪೋಸ್ಟನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದ ಹನ್ನಾ ಹೋಗ್ಲಂಡ್, ಬೆಲ್ಮನ್ ಸಂಶೋಧನೆಯ ಕೆಥೆಡ್ರಲ್ಗೆ "ಸೂರ್ಯನು ಹೊಳೆಯುವ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ" "ಎತ್ತರದ, ವರ್ಣರಂಜಿತ ಕಿಟಕಿಯನ್ನು" ಒದಗಿಸಲು ಬರ್ಮನ್ ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದಳು ಮತ್ತು ಆ ಗುರಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದಳು ಎಂದು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಈ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತದ ಕೊರತೆಯಿದೆ ಎಂದು ಹೋಗ್ಲಂಡ್ ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆಃ ಆಕೆಯ ದೃಷ್ಟಿಯಲ್ಲಿ, ಬೆಲ್ಮನ್ ಕವಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತಗಾರರಾಗಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಬರ್ಮನ್ ಅವರ ಯೋಜನೆಯು "ಪಠ್ಯ, ಪಠ್ಯ, ಪಠ್ಯ" ಆಗಿದೆ. ಬೆಲ್ಮನ್ರ ಹಾಡಿನ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ, ಓದುಗರಿಗೆ ಅಪರೂಪವಾಗಿ ಒಪೇರಾದಿಂದ ಅಥವಾ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಸ್ವತಃ ಬೆಲ್ಮನ್ರಿಂದ "ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ತಿಳಿದಿರುವ ಮಾಧುರ್ಯ" ಕ್ಕೆ ಎಪಿಸ್ಟಲ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಕಲಿಯುತ್ತಾರೆ. ಬೆಲ್ಮನ್ ಅವರು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಿದ ಸಂಗೀತದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪಠ್ಯದೊಂದಿಗೆ (ಎಪಿಸಲ್ ನಂ. 12, "ಗ್ರ್ಯಾಟ್ ಫೇಡರ್ ಬರ್ಗ್ ಓಚ್ ಸ್ಪೆಲಾ"), ಅಲ್ಲಿ ಸಮಾಜದ ಕೆಲವು ದುರದೃಷ್ಟಕರರು ಆಸ್ಥಾನದ ಮಿನ್ಯುಯೆಟ್ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿರುವುದು ಅಸಂಬದ್ಧವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವಳು ಮತ್ತೆ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಅಷ್ಟೇನೂ ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಬೆಲ್ಮನ್ರ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರ್ಮನ್ ಏಕೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಆವರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಅವರು ಅದನ್ನು ಮುಖ್ಯವಲ್ಲವೆಂದು ಭಾವಿಸಿದ್ದಾರೆಯೇ, ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲವೇ ಅಥವಾ ಅದು ಅವರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ಮೀರಿದದ್ದಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೋಗ್ಲಂಡ್ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಪಡುತ್ತಾರೆ. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಮೂಲಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಲೈಬ್ರರಿಯಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶೆ ಥಿಂಗ್ ಕಾರ್ಲ್ ಮೈಕೆಲ್ ಬೆಲ್ಮನ್ 2019 ಕಾಲ್ಪನಿಕವಲ್ಲದ ಪುಸ್ತಕಗಳು ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಗಳು ಆಲ್ಬರ್ಟ್ ಬೊನಿಯರ್ಸ್ ಫೋರ್ಲಾಗ್ ಪುಸ್ತಕಗಳು