1990s in Latin music
ಈ ಲೇಖನವು 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಅವಲೋಕನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ, ಅವುಗಳೆಂದರೆ ಐಬೆರೋ-ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ (ಸ್ಪೇನ್ ಮತ್ತು ಪೋರ್ಚುಗಲ್ ಸೇರಿದಂತೆ). ಇದು 1990ರಿಂದ 1999ರವರೆಗಿನ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಗೀತದ ವಿವಿಧ ಉಪಪ್ರಕಾರಗಳ ಉದಯ ಮತ್ತು ಪತನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ರೆಕಾರ್ಡಿಂಗ್ ಇಂಡಸ್ಟ್ರಿ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್ ಆಫ್ ಅಮೇರಿಕಾ (ಆರ್ಐಎಎ) ಪ್ರಕಾರ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಗೀತದ ಮಾರಾಟವು 1996ರಿಂದ ಸುಮಾರು ಶೇಕಡಾ 25ರಷ್ಟು ಏರಿಕೆಯಾಗಿ 1997ರಲ್ಲಿ $490 ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೆ (2022ರಲ್ಲಿ $909.818 ದಶಲಕ್ಷ) ತಲುಪಿತು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ 44.1 ಮಿಲಿಯನ್ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ರವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಆರ್ಐಎಎ ಪ್ರಕಾರ, ಈ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಗೀತದ ಹೆಚ್ಚಳವು ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಕಂಪನಿಗಳು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ಪರಿಚಯವಿರುವ ವಿಶೇಷ ಇಂಡೀ ಲೇಬಲ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಜಂಟಿ ಉದ್ಯಮಗಳನ್ನು ರೂಪಿಸುವುದು, ಪ್ರಮುಖ ಲೇಬಲ್ಗಳಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಕಲಾವಿದರ ಹೆಚ್ಚಳವು ಅವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಾನ್ಯತೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದು, ಜೊತೆಗೆ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುವ ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಹೆಚ್ಚಳವು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಗೀತ ಜಾಗೃತಿಯಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಣೆಯನ್ನು ಒದಗಿಸಿದೆ. ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪಾಪ್ ಹಿಂದಿನ ಎರಡು ದಶಕಗಳಂತೆ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪಾಪ್ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಬಾಲಡಾಗಳ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, 1970 ಮತ್ತು 1980 ರ ದಶಕದ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಬ್ಯಾಲೆಡರ್ಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್ ಮಿಗುಯೆಲ್, ಕ್ರಿಸ್ಟಿಯನ್ ಕ್ಯಾಸ್ಟ್ರೋ, ರಿಕಿ ಮಾರ್ಟಿನ್, ಎನ್ರಿಕ್ ಇಗ್ಲೇಷಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಅಲೆಜಾಂಡ್ರೊ ಫರ್ನಾಂಡೀಸ್ ಅವರಂತಹ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಕ್ರೋನರ್ಗಳು ತುಂಬಾ ಕಿರಿಯರಾಗಿದ್ದರು (ಅವರ 20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಯುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು. ಲೂಯಿಸ್ ಮಿಗುಯೆಲ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣಗಳು ಸಾಫ್ಟ್ ರಾಕ್ ಮತ್ತು ಪಾಪ್ ಬಲ್ಲಾಡ್ ರಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು, 1991ರಲ್ಲಿ ರೊಮ್ಯಾನ್ಸ್ ಎಂಬ ಬೊಲೆರೊ ಕವರ್ಗಳ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ಆಲ್ಬಂನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪಾಪ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಬಗ್ಗೆ ಹೊಸ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು. 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬಾಲದಾಸ್ ಮಾತ್ರ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತದ ಜನಪ್ರಿಯ ರೂಪವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಮಾರ್ಟಿನ್, ಅವರ ಮೊದಲ ಎರಡು ಬಲ್ಲಾಡ್-ತುಂಬಿದ ಆಲ್ಬಂಗಳ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಅವರ 1991 ರ ಸ್ವಯಂ-ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಆಲ್ಬಂ ಮತ್ತು ಮಿ ಅಮರಾಸ್ (1993), ಅವರ ಮೂರನೇ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಆಲ್ಬಂ ಎ ಮೆಡಿಯೋ ವಿವಿರ್ (1995) ಗಾಗಿ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಮಾತನಾಡುವ ಕೆರಿಬಿಯನ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದರು, ಅವರ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ ಸೋನಿ ಡಿಸ್ಕೋಸ್ನ ಹಿಂಜರಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ. ಈ ಆಲ್ಬಂ ಹಿಟ್ ಸಿಂಗಲ್ "ಮರಿಯಾ" ಅನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು, ಇದು ಕಲಾವಿದನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕದ ಹೊರಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಯುರೋಪ್ನಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ಈ ಹಾಡು ಫೀಫಾದ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು, ಅವರು 1998ರ ವಿಶ್ವಕಪ್ಗಾಗಿ ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡಲು ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರನ್ನು ವಿನಂತಿಸಿದರು. ಇದು "ಲಾ ಕೋಪಾ ಡೆ ಲಾ ವಿದಾ" ಎಂಬ ಏಕಗೀತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಫೆಬ್ರವರಿ 24,1999 ರಂದು 41 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕ ಗ್ರ್ಯಾಮಿ ಅವಾರ್ಡ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ರಿಕಿ ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರ ಹಾಡಿನ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ಸ್ ಲೈಲಾ ಕೋಬೋ ಪ್ರಕಾರ "ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಗೇಮ್ ಚೇಂಜರ್" ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮಾರ್ಟಿನ್ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ನಂತರ ಅವರ ಹಾಡು "ಲಿವಿನ್ ಲಾ ವಿದಾ ಲೋಕಾ" ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಇದು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು 1999 ರಲ್ಲಿ "ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪಾಪ್ ಸ್ಫೋಟ" ದ ಆರಂಭಕ್ಕೆ ಮನ್ನಣೆ ಪಡೆಯಿತು. 1990ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪಾಪ್ನ ಲಯಬದ್ಧ ಪ್ರದರ್ಶನದಿಂದ ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾದ ಇತರ ಕಲಾವಿದರಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಗಾಯಕ ಫೇ ಮತ್ತು ಮಾಜಿ ಟಿಂಬಿರಿಚೆ ಸದಸ್ಯೆ ಥಾಲಿಯಾ ಸೇರಿದ್ದಾರೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇಟಲಿಯ ಕಲಾವಿದರಾದ ಎರೋಸ್ ರಾಮಾಜೊಟ್ಟಿ, ಲಾರಾ ಪೌಸಿನಿ ಮತ್ತು ನೆಕ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಹಾಡುಗಳ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್-ಭಾಷೆಯ ಆವೃತ್ತಿಗಳ ಹಿಟ್ಗಳನ್ನು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರಕ್ಕೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ರಾಕ್/ಆಲ್ಟರ್ನೇಟಿವ್ ಮತ್ತು ರಾಕ್ ಎನ್ ಎಸ್ಪಾನೋಲ್ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ರಾಕ್ ಹಲವಾರು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಾದ ಕೆಫೆ ಟಾಕುಬಾ, ಎಲ್ ಗ್ರಾನ್ ಸೈಲೆನ್ಸಿಯೋ ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಲಿನಾ ಮೋಶ್ ರಾಕ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಪಂಕ್ ಮತ್ತು ಆಲ್ಟರ್ನೇಟಿವ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಲಯಗಳಂತಹ ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆಸೆಯುವ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಅವಧಿಯಾಗಿತ್ತು. ಜಾನೆಟ್ ಸ್ಟರ್ಮನ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ, ದಿ ಸೇಜ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಎನ್ಸೈಕ್ಲೋಪೀಡಿಯಾ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಅಂಡ್ ಕಲ್ಚರ್ (2019) ಪ್ರಕಾರಃ "ಈ ದಶಕವು ಎಷ್ಟು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಶೈಲಿಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಎಂದರೆ ಅವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ರಾಕ್ ಎಂದು ವರ್ಗೀಕರಿಸುವುದು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಯಿತು". "ಲ್ಯಾಟಿನ್-ಪ್ರಭಾವಿತ ರಾಕ್ ಸಂಗೀತದ ಗದ್ಯಮಯ ಆದರೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ಜನಪ್ರಿಯ ತಳಿ" ಯಿಂದಾಗಿ ಮನಾ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ರಾಕ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು. ಬೇರೆಡೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ದಕ್ಷಿಣ ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ, ರಾಕ್ ಎನ್ ಎಸ್ಪಾನೋಲ್ ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಫಿಟೊ ಪೇಜ್ ಅವರ ಎಲ್ ಅಮೋರ್ ಡೆಸ್ಪ್ಯೂಸ್ ಡೆಲ್ ಅಮೋರ್ (1992) ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾದ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಯಿತು, ಇದು CAPIF ನಿಂದ ಡೈಮಂಡ್ ಎಂದು ಪ್ರಮಾಣೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಕೊಲಂಬಿಯಾದ ರಾಕ್ ಎನ್ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಸ್ಥಳೀಯ ದೇಶದ ಹೊರಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾಗುತ್ತಿದ್ದವು. 1995 ರಲ್ಲಿ ಶಕೀರಾ ಪೈಸ್ ಡೆಸ್ಕಾಲ್ಜೋಸ್ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದಾಗ, ಅವರು ಕೊಲಂಬಿಯಾದ ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗೆ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದ ದೇಶದ ಮೊದಲ ರಾಕೆರಾ ಆದರು. 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಶಕೀರಾವನ್ನು "ಲ್ಯಾಟಿನಾ ಅಲನಿಸ್ ಮೊರಿಸೆಟ್ಟೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಗ್ವಾಟೆಮಾಲಾದ ರಿಕಾರ್ಡೊ ಅರ್ಜೋನಾ ಅವರ ಪಾಪ್ ರಾಕ್ ಧ್ವನಿಗೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ, ಅವರ ಆಲ್ಬಂಗಳಲ್ಲಿನ ರಾಜಕೀಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳಿಗೂ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾದರು. 1990ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪರ್ಯಾಯ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳಾದ ಅಟೆರ್ಸಿಯೋಪೆಲಾಡೋಸ್, ಗುಸ್ತಾವೊ ಸೆರಾಟಿ, ಇಲ್ಲ್ಯಾ ಕುರ್ಯಕಿ, ಕಿಂಗ್ ಚಾಂಗೋ ಮತ್ತು ಲಾಸ್ ಅಮಿಗೋಸ್ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ಸ್ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಗಳಿಸಿದವು. ಜನವರಿ 10,1990 ರಂದು, ಇಎಂಐ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಬಾಬ್ ಗ್ರೆವರ್ನ ಕಾರಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿತು, ಇದು ತೇಜಾನೋ ಸಂಗೀತದ ಸುವರ್ಣ ಯುಗವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ತೇಜಾನೋ ಸಂಗೀತದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಸ್ಫೋಟಿಸಿತು, ಪತ್ರಕರ್ತ ರಾಮಿರೋ ಬರ್ ಇದನ್ನು "ದಿಗಂತದ ಮೇಲೆ ಹರಡಿದ ಮೊಂಡುತನದ ಬ್ರಷ್ಫೈರ್" ಎಂದು ಹೇಳಿದಂತೆ, ಈ ಪ್ರಕಾರವು ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳನ್ನು ತೇಜಾನೋ ಸಂಗೀತವನ್ನು ನುಡಿಸುವಂತೆ ಪರಿವರ್ತಿಸಿತು. ಇದು ತಮ್ಮ ಪ್ರಸ್ತುತ ರೋಸ್ಟರ್ಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಾದ್ಯಂತ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ಗಳ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಿತು. 1991 ರಲ್ಲಿ, ವಾರ್ನರ್ ನ್ಯಾಶ್ವಿಲ್ಲೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ತೇಜಾನೋ ಕಲಾವಿದರಿಗಾಗಿ ವಾರ್ನರ್ ಡಿಸ್ಕೋಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಅರಿಸ್ಟಾ ನ್ಯಾಶ್ವಿಲ್ಲೆ ಅದೇ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಆರ್ಟಿಸ್ಟಾ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದರು. ಪಾಲಿಗ್ರಾಮ್ ಲ್ಯಾಟಿನೋ ಮತ್ತು ಡಬ್ಲ್ಯುಇಎ ಲ್ಯಾಟಿನಾ ಮುಂತಾದ ಇತರ ಲೇಬಲ್ಗಳು ತೇಜಾನೋ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಸಹಿ ಹಾಕಲು ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಚರ್ಚೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ಆದರೆ ಫೋನೋವಿಸಾ ತೇಜಾನೋ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕಗಳು ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಮತ್ತು ನೈಋತ್ಯದ ಆಚೆಗೆ ಪ್ರದರ್ಶಕರ ಅಭಿಮಾನಿ ಬಳಗವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದವು, ಇದು ಪ್ರಕಾರದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಪ್ರದೇಶಗಳಿಗೆ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ತಂದಿತು. ಸೆಲೆನಾ ಅವರನ್ನು ಗುಂಡಿಕ್ಕಿ ಕೊಂದ ಸುವರ್ಣ ಯುಗವು 1995ರ ಮಾರ್ಚ್ 31ರಂದು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು ಎಂದು ಪತ್ರಕರ್ತರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತಾರೆ. ತೇಜಾನೋ ಸಂಗೀತವು 1990ರಿಂದ ಆರಂಭಗೊಂಡು ಸತತ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಮಾರಾಟ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಛೇರಿ ಹಾಜರಾತಿ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು. ಅಮೋರ್ ಪ್ರೊಹಿಬಿಡೋದ ಏಕಗೀತೆಗಳು ಸೆಲೆನಾವನ್ನು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಏರಿಸಿದವು, ಅದರ ಪ್ರವರ್ತಕರು ಈ ಹಿಂದೆ ಗಾಯಕನನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ದಿ ಡಲ್ಲಾಸ್ ಮಾರ್ನಿಂಗ್ ನ್ಯೂಸ್ನ ಮಾರಿಯೋ ಟಾರಾಡೆಲ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಸೆಲೆನಾ ಅವರ ವಾಣಿಜ್ಯ ಯಶಸ್ಸಿನ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಗಳು ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಪುರುಷ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಆ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಂತೆ ತೇಜಾನೋ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳಾ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವು ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. 1994 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ತೇಜಾನೋ ಕೃತಿಗಳು ತಮ್ಮ ಆಲ್ಬಂಗಳ 100,000 ಘಟಕಗಳನ್ನು ಸಲೀಸಾಗಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದವು, ಆದರೆ ಲಾ ಮಾಫಿಯಾ ಮತ್ತು ಸೆಲೆನಾ ಇಬ್ಬರು ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ತೇಜಾನೋ ಕಲಾವಿದರಾಗಿದ್ದರು. ಸೆಲೆನಾ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಈ ಪ್ರಕಾರದ 1990ರ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಮಾರಾಟಕ್ಕೆ ಲಭ್ಯವಾಗುವಂತೆ ಮಾಡಿತು. ತೇಜಾನೋ ಸಂಗೀತವು 1994ರ ವೇಳೆಗೆ ಮೆಕ್ಸಿಕೋವನ್ನು "ಪರಮಾಣು ಬಾಂಬಿನಂತೆ" ಹೊಡೆದಿದೆ ಎಂದು ಜೋಸ್ ಬೆಹರ್ ನಂಬಿದ್ದಾರೆ. ತೇಜಾನೋ ಗಾಯಕ ಎಮಿಲಿಯೊ ನವೈರಾ ಅಮೆರಿಕಾದ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಕ್ರಾಸ್ಒವರ್ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಾಗ, ಸೆಲೆನಾ ಅಮೇರಿಕನ್ ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಕ್ರಾಸ್ಒವರ್ ಮಾಡಲು ಸಿದ್ಧತೆಗಳು ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು. ಗಾಯಕಿಯು ತನ್ನ ಫ್ಯಾನ್ ಕ್ಲಬ್ನ ಮಾಜಿ ಸಹವರ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಂಗಡಿಗಳೊಂದಿಗಿನ ಮುಖಾಮುಖಿಯ ನಂತರ ಮಾರಣಾಂತಿಕವಾಗಿ ಗಾಯಗೊಂಡಳು. ಸೆಲೆನಾ ಅವರ ಅಪೂರ್ಣ ಕ್ರಾಸ್ಒವರ್ ಆಲ್ಬಂ, ಡ್ರೀಮಿಂಗ್ ಆಫ್ ಯೂ (1995), ಯು. ಎಸ್. ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ 200 ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿದ ಮೊದಲ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ-ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಆಲ್ಬಂ ಆಯಿತು. ಸೆಲೆನಾ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ತೇಜಾನೋ ಸಂಗೀತವು ಹಾನಿಗೊಳಗಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಕ್ಷೀಣಿಸಿತು, ಮತ್ತು ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ಗಳು ತಮ್ಮ ತೇಜಾನೋ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. 1990ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ತೇಜಾನೋ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪಾಪ್ನಿಂದ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಬಲ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿನ ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳು ತೇಜಾನೋದಿಂದ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಬದಲಾದವು. ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾ ಮತ್ತು ಚಿಕಾಗೋದ ವಾಯುಮಾರ್ಗಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯ ಯು. ಎಸ್ನಲ್ಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ವರದಿ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ಕೇಂದ್ರಗಳಿಂದ ಬಂದವು. 1996 ರ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳಾದ ಬಾಂಡಾ, ನಾರ್ಟೆನೋ ಮತ್ತು ರಾಂಚೆರಾ, ಯು. ಎಸ್ ಮತ್ತು ಮೆಕ್ಸಿಕೊದಲ್ಲಿ ಸ್ಫೋಟಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಪ್ರಮುಖ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಕಂಪನಿಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ಇಂಡೀ ಲೇಬಲ್ಗಳು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಹೆಜ್ಜೆಗುರುತನ್ನು ಬೆಳೆಸಲು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಪ್ರಮುಖ ಯುಎಸ್ ಮತ್ತು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣ ಕಂಪನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಜಂಟಿ ಉದ್ಯಮಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಕ್ಯಾಮೆಲಾಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ನ ಪ್ರಕಾರ, ಅದರ ಮಳಿಗೆಗಳ ಸರಣಿಯು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಂಗೀತವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕವಾಗಿ ಮಾರಾಟವಾಗದ ಪ್ರದೇಶಗಳಾದ ಓಹಿಯೋ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಿಯಾದಂತಹ ರಾಜ್ಯಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ದೇಶದಾದ್ಯಂತ ಗ್ರಾಹಕರು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಂಗೀತದ ಖರೀದಿಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳವನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಚಿಕಾಗೊ ಮೂಲದ ಸಂಗೀತ ಪ್ರವರ್ತಕ ಹೆನ್ರಿ ಕಾರ್ಡೆನಾಸ್ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಂಗೀತದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಅವರ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪಾಪ್ ಸಹವರ್ತಿಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಕಲಾವಿದರ ನಮ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟಾರೆ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ವರ್ತನೆಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ. ಸಾಲ್ಸಾ ಗಾಯಕಿ ಓಲ್ಗಾ ಟ್ಯಾನನ್ ಮತ್ತು ತೇಜಾನೋ ಕಲಾವಿದರಾದ ಲಾ ಮಾಫಿಯಾ, ನವೈರಾ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮರಣದ ಮೊದಲು ಸೆಲೆನಾ ಅವರಂತಹ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಂಗೀತ ಕಲಾವಿದರು ತಮ್ಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಮೆಕ್ಸಿಕೋದಿಂದ ಯು. ಎಸ್. ಗೆ ವಲಸೆ ಹೆಚ್ಚಾದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಡಿಐಎಸ್ಎ ತಮ್ಮ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ಕಲಾವಿದರಿಂದ 1998ರ ವೇಳೆಗೆ ವರ್ಷಕ್ಕೆ ಶೇಕಡ 40ರಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಳವನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಮ್ಯೂಸಿಕ್ ಹಾಲ್ ಆಫ್ ಫೇಮ್ಗೆ ಸೇರ್ಪಡೆಗೊಂಡ ವಿಸೆಂಟೆ ಫರ್ನಾಂಡೀಸ್, ಕೊಲಂಬಿಯಾದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಏಳು ಕ್ರೀಡಾಂಗಣಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಲಾಸ್ ಏಂಜಲೀಸ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ತುಂಬಿದರು. ಅವರ ಮಗ, ಅಲೆಜಾಂಡ್ರೊ ಫರ್ನಾಂಡೀಸ್ ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಚಾರ್ಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನಕ್ಕೇರಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪಾಪ್ ಆಲ್ಬಂಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಆಲ್ಬಂಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಗ್ರಸ್ಥಾನ ಪಡೆದ ಮೊದಲ ನಟರಾದರು, ಕ್ರಮವಾಗಿ ಮಿ ಎಸ್ಟಾಯ್ ಎನಾಮೋರಾಂಡೋ (1997) ಮತ್ತು ಮುಯ್ ಡೆಂಟ್ರೋ ಡಿ ಮಿ ಕೊರಾಜನ್ (1996). ಮೆಕ್ಸಿಕೋದ ಇತರೆಡೆಗಳಲ್ಲಿ, ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಕಂಬಿಯಾ ಮತ್ತು ಗ್ರೂಪೆರಾ 1980 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದಂತೆ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತವಾಗಿ ಉಳಿದಿವೆ, ಆದರೆ 1990 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ಎರಡೂ ಪ್ರಕಾರಗಳು ನಿಧಾನಗತಿಯ ಲಯಕ್ಕೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡವು. ಗ್ರೂಪೊ ಲಿಮಿಟ್, ಗ್ರೂಪೊ ಬ್ರಾಂಕೊ ಮತ್ತು ಲಾಸ್ ಮಿಯರ್ನಂತಹ ಗ್ರೂಪೆರಾ ಮತ್ತು ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ಕಂಬಿಯಾ ಕಲಾವಿದರು 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಗ್ರೂಪೆರಾ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿದರು. ಉಷ್ಣವಲಯದ/ಸಾಲ್ಸಾ ಸಾಲ್ಸಾ ರೊಮಾಂಟಿಕ ಚಳುವಳಿಯು 1980ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಸಾಧಿಸಿತು ಮತ್ತು 1990ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು. ಜೆರ್ರಿ ರಿವೆರಾ ಮತ್ತು ವಿಕ್ಟರ್ ಮ್ಯಾನುಯೆಲ್ ಅವರಂತಹ ಗಾಯಕರನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಕಲಾವಿದರು ಏಕವ್ಯಕ್ತಿ ಕಲಾವಿದರಾಗಿ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕನ್ ಸಾಲ್ಸಾ ರೊಮಾಂಟಿಕಾದ ರೂಪವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು. ವಿಲ್ಲೀ ಕೊಲೊನ್ ಮತ್ತು ರುಬೆನ್ ಬ್ಲೇಡ್ಸ್ ಅವರ ರಿವೆರಾ ಅವರ ಆಲ್ಬಂ ಕುವೆಂಟಾ ಕಾನ್ಮಿಗೊ (1992) ಸಿಯೆಂಬ್ರಾ (1978) ನಂತರ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾದ ಸಾಲ್ಸಾ ಆಲ್ಬಂ ಆಯಿತು. 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಫಾನಿಯಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್ನ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಕುಸಿತದಿಂದಾಗಿ ಸುಪ್ತವಾಗಿದ್ದ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಶೈಲಿಯ ಸಾಲ್ಸಾ ಸಂಗೀತವು 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಕಂಡಿತು. 1987 ರಲ್ಲಿ ಸ್ವಯಂ-ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಆರ್ಎಂಎಂ ಅನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ರಾಲ್ಫ್ ಮರ್ಕಾಡೋ ಅವರು ಸೆರ್ಗಿಯೋ ಜಾರ್ಜ್ರನ್ನು ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡರು. ಸಾಲ್ಸಾ ಸಂಗೀತದ ವ್ಯಾಪಾರ ಪ್ರವರ್ತಕರಾಗಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡ ಮರ್ಕಾಡೊ, ಸೆಲಿಯಾ ಕ್ರೂಜ್, ಟಿಟೊ ಪುವೆಂಟೆ ಮತ್ತು ಆಸ್ಕರ್ ಡಿ ಲಿಯಾನ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಫಾನಿಯಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ಸ್-ಯುಗದ ಅನೇಕ ಸಾಲ್ಸಾ ಪರಿಣತರನ್ನು ತಮ್ಮ ಲೇಬಲ್ಗೆ ನೇಮಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದರು. ಮಾರ್ಕ್ ಆಂಥೋನಿ ಮತ್ತು ಲಾ ಇಂಡಿಯಾದಂತಹ ಹೊಸ ಸಾಲ್ಸಾ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಆರ್ & ಬಿ, ಸೋಲ್ ಮತ್ತು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ನ ಶಬ್ದಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಾಲ್ಸಾವನ್ನು ಬೆಸೆಯಲು ಜಾರ್ಜ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದವು. ಆಂಥೋನಿ ನಂತರ ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾದ ಉಷ್ಣವಲಯದ/ಸಾಲ್ಸಾ ಕಲಾವಿದರಾದರು. ಜಾರ್ಜ್ ಸಾಲ್ಸಾ ಮತ್ತು ಹಿಪ್ ಹಿಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಪ್ರಯೋಗಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಮುಂದಾಳು ಹ್ಯೂಯ್ ಡನ್ಬಾರ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಡಾರ್ಕ್ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಗ್ರೂವ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಡೊಮಿನಿಕನ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಮೆರೆಂಗ್ಯೂ ಸಹ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಸಾಲ್ಸಾ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು. ವಿಲ್ಫ್ರಿಡೊ ವರ್ಗಾಸ್ ಮತ್ತು ಜಾನಿ ವೆಂಚುರಾ ಇದರ ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಕಾರಣರಾದರು ಮತ್ತು ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕೊದಲ್ಲಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ಒಕ್ಕೂಟವು ಮೆರೆಂಗ್ಯೂ ವಾದ್ಯವೃಂದಗಳನ್ನು ಬಹಿಷ್ಕರಿಸಿದ್ದರಿಂದ, ಹಲವಾರು ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕನ್ ಮೆರೆಂಗ್ಯೂ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳು ಹೊರಹೊಮ್ಮಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಗ್ರೂಪೊ ಮಾನಿಯಾ, ಲಾಸ್ ಸಬ್ರೋಸೊಸ್ ಡೆಲ್ ಮೆರೆಂಗ್ಯೂ ಮತ್ತು ಲಿಮಿ-ಟಿ 21 ಸೇರಿವೆ. ಗ್ರೂಪೊ ಮಾನಿಯಾದ ಮಾಜಿ ಸದಸ್ಯ ಎಲ್ವಿಸ್ ಕ್ರೆಸ್ಪೊ ಅವರ "ಸುವೆಮೆಂಟೆ" ಹಾಡು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕಾದ ಹೊರಗೆ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. 1990ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ನಗರದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಡೊಮಿನಿಕನ್ನರು ಮೆರೆನ್ಹೌಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಲು ಮೆರೆಂಗ್ಯೂ ಮತ್ತು ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಪ್ರೊಯೆಕ್ಟೊ ಯುನೊ ಅವರ "ಟಿಬುರಾನ್" ಮೆರೆನ್ರಾಪ್ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಹಾಡಾಯಿತು. ಪೋರ್ಟೊ ರಿಕೊದಲ್ಲಿ, ವೆನೆಜುವೆಲಾವು ಟೆಕ್ನೊಮೆರೆಂಗ್ಯೂ ಎಂಬ ಮೆರೆಂಗ್ಯೂ ರೂಪವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು 1980ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು 1990ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಲಾಸ್ ಫ್ಯಾಂಟಾಸ್ಮಾಸ್ ಡೆಲ್ ಕ್ಯಾರಿಬ, ಕರೋಲಿನಾ ಮತ್ತು ಲಾಸ್ ಮೆಲೋಡಿಕೋಸ್ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಡೊಮಿನಿಕನ್ ಗಣರಾಜ್ಯದಿಂದಲೂ ಬಚಾಟಾ ಇದೆ. ಇದನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಡೊಮಿನಿಕನ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಕೆಳದರ್ಜೆಯ ಸಂಗೀತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮಗಳು ಇದನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದ್ದವು. ಡೊಮಿನಿಕನ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ನ ಗಾಯಕ-ಗೀತರಚನಾಕಾರ ಜುವಾನ್ ಲೂಯಿಸ್ ಗುಯೆರಾ 1990 ರಲ್ಲಿ ಬಚಾಟಾ ರೋಸಾವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದಾಗ, ಬಚಾಟಾ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಬಚಾಟಾ ರೋಸಾದ ನಂತರ, 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಲೂಯಿಸ್ ವರ್ಗಾಸ್, ಆಂಟನಿ ಸ್ಯಾಂಟೋಸ್, ರೌಲಿನ್ ರೊಡ್ರಿಗಸ್ ಮತ್ತು ಎಲ್ವಿಸ್ ಮಾರ್ಟಿನೆಜ್ ಸೇರಿದಂತೆ ಅನೇಕ ಇತರ ಡೊಮಿನಿಕನ್ ರಿಪಬ್ಲಿಕ್ ಕಲಾವಿದರು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಪ್ರಮುಖವೆಂದು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಕ್ಯೂಬನ್ ಸಂಗೀತವು ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಕಂಡಿತು. 1993 ರಲ್ಲಿ, ಗ್ಲೋರಿಯಾ ಎಸ್ಟೀಫಾನ್ (ಅವರ ಮಿಯಾಮಿ ಸೌಂಡ್ ಮೆಷಿನ್ ಬ್ಯಾಂಡ್ 1980 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಆಂಗ್ಲೋ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಪಾಪ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿತು) ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮೊದಲ ಆಲ್ಬಂ ಮಿ ಟಿಯೆರಾವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು. ಈ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆಯು 1940 ಮತ್ತು 1950 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ಯೂಬಾದ ಸಂಗೀತದಿಂದ ಮಗ ಮತ್ತು ಬೊಲೆರೊಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂದು ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾಗಿವೆ. ನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತಗಾರ ರೈ ಕೂಡರ್ ತಮ್ಮ ಸ್ವಯಂ-ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಆಲ್ಬಂ ಅನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲು ಕ್ಯೂಬಾದ ಸಂಗೀತ ಗುಂಪು ಬ್ಯುನಾ ವಿಸ್ಟಾ ಸೋಶಿಯಲ್ ಕ್ಲಬ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ರೇಡಿಯೋ ಕೇಂದ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಾರದ ಕೊರತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸಂಗೀತಗಾರರು ವಯಸ್ಸಾದವರು ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಆಲ್ಬಮ್ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಕಂಡಿತು ಮತ್ತು 12 ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರತಿಗಳು ಮಾರಾಟವಾದವು. ಮಿಗುಯೆಲ್ ಅವರ ರೋಮ್ಯಾನ್ಸ್ನಂತೆಯೇ, 1993 ರಲ್ಲಿ ಕೊಲಂಬಿಯಾದ ಗಾಯಕ ಕಾರ್ಲೋಸ್ ವೈವ್ಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ವ್ಯಾಲೆನಾಟೋಗಳ ಸಂಗ್ರಹವಾದ ಕ್ಲಾಸಿಕೋಸ್ ಡೆ ಲಾ ಪ್ರೊವಿನ್ಷಿಯಾವನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿದರು. ವೈವ್ಸ್ ಹಾಡುಗಳಿಗೆ ನವೀಕೃತ ಟೇಕ್ ನೀಡಿದ್ದರಿಂದ ಈ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಣವು ಅದರ ಸ್ಥಳೀಯ ದೇಶದ ಹೊರಗೆ ವ್ಯಾಪಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿತು. 1990ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅರ್ಜೆಂಟೀನಾದ ಕೊಳೆಗೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಕುಂಬಿಯಾ ವಿಲ್ಲೆರಾ ಬೆಳೆಯಿತು. ಕುಂಬಿಯಾ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಅನುಯಾಯಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೂ, ಮಾದಕ ದ್ರವ್ಯಗಳು, ಅಪರಾಧ ಮತ್ತು ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿ ಲೈಂಗಿಕ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಕೀಬೋರ್ಡ್ಗಳು ಮತ್ತು ವಿದ್ಯುತ್ ಡ್ರಮ್ಗಳನ್ನು ಬಳಸಿತು. ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ನ ಯಶಸ್ಸು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕದ ಬಡ ಕಾರ್ಮಿಕ ವರ್ಗದೊಂದಿಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆಫ್ರೋ-ಲ್ಯಾಟಿನೊ ಸಮುದಾಯದೊಳಗೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತು. ವಿಕೊ ಸಿ ಮತ್ತು ಎಲ್ ಜನರಲ್ನಂತಹ ಕಲಾವಿದರು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೆರಿಕದ ಶಬ್ದಗಳೊಂದಿಗೆ ಹಿಪ್ ಹಾಪ್ನ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಪ್ರಯೋಗಿಸಿದರು. ಇದು ನಂತರ 2000ದ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಚಲಿತವಾದ ರೆಗ್ಗೀಟನ್ ಎಂಬ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿತು. ಬಹಿಯಾ ಪ್ರದೇಶದಿಂದ ಆಕ್ಸೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಆಫ್ರೋ-ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಹೊಸ ರೂಪವು 1980 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು 1990 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಬಿಳಿ ಬಹಿಯಾನ್ ಗಾಯಕಿ ಡೇನಿಯೆಲಾ ಮರ್ಕ್ಯುರಿ, ಆಫ್ರೋ-ಬ್ರೆಜಿಲಿಯನ್ ಸಮುದಾಯದ ಹೊರಗೆ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಿದರು. ಪಗೋಡೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಾಂಬಾ ಸಂಗೀತದ ಒಂದು ರೂಪವು 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸೋ ಪ್ರಾ ಕಾಂಟ್ರಾರಿಯರ್ನಂತಹ ಬ್ಯಾಂಡ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ದೇಶದಲ್ಲಿ ವಾಣಿಜ್ಯಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು. 1999 ರಲ್ಲಿ, ಸೋನಿ ಡಿಸ್ಕೋಸ್ ಅನ್ನು ಟಾಪ್ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಆಲ್ಬಂಗಳ ಪಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ 1990 ರ ದಶಕದ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಪ್ರಕಾರ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ನಿಂದ ದಶಕದ 10 ಹೆಚ್ಚು ಮಾರಾಟವಾದ ಆಲ್ಬಂಗಳನ್ನು ಕೆಳಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. 1999 ರಲ್ಲಿ, ಸೋನಿ ಡಿಸ್ಕೋಸ್ ಅನ್ನು ಹಾಟ್ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಸಾಂಗ್ಸ್ ಚಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿ 1990 ರ ದಶಕದ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಯಿತು. ಬಿಲ್ಬೋರ್ಡ್ ಪ್ರಕಾರ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಲೇಬಲ್ನಿಂದ ದಶಕದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡಿದ 10 ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಕೆಳಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ 1990ರ ದಶಕದ ಕೃತಿಗಳು