History of horror films
ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಲೇಖಕ ಸೀಗ್ಬರ್ಟ್ ಸೊಲೊಮನ್ ಪ್ರವರ್ ಅವರು ವರ್ಣಿಸಿದ್ದು, ಚಲನಚಿತ್ರದ ಸ್ಥಿತಿ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಅಭಿರುಚಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಶ್ವ ಘಟನೆಗಳ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ದಶಕಗಳಾದ್ಯಂತ ಬದಲಾಗುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಕಾರದೊಂದಿಗೆ, ರೇಖೀಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಓದುವುದು ಕಷ್ಟ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1930 ರ ದಶಕಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ಆರಂಭಿಕ ಜರ್ಮನ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಸಿನೆಮಾ ಮತ್ತು ಟ್ರಿಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹಿಂದಿನಂತೆ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೆಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಪ್ರಕಾರವು ಡ್ರಾಕುಲಾ (1931) ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗುವವರೆಗೂ ಕ್ರೋಡೀಕರಿಸಿದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಡ್ರಾಕುಲಾ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಇದು ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಮತ್ತು ಹಲವಾರು ಇತರ ಅಮೇರಿಕನ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಿಗೆ 1940 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಮತ್ತು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1950 ರ ದಶಕದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಭಯಾನಕತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಮತ್ತು ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಭಯಾನಕತೆಯು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿತ್ತು. 1960ರ ದಶಕವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬದಲು ಸಮಕಾಲೀನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳನ್ನು ಕಂಡಿತು. ಸೈಕೋ, ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸಂಡೇ ಮತ್ತು ನೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಲಿವಿಂಗ್ ಡೆಡ್ ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಿಡುಗಡೆಯು ಈ ಪ್ರಕಾರದೊಳಗೆ ಹಿಂಸಾಚಾರ ಮತ್ತು ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕ ದೃಶ್ಯಗಳ ಹೆಚ್ಚಳಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1970 ರ ದಶಕವು ಈ ವಿಷಯಗಳ ಮೇಲೆ ಗೋರಿಯರ್ ಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು, ಜೊತೆಗೆ ಹತ್ತಿರದ ಅಥವಾ ನೇರ ಅಶ್ಲೀಲ ಹೈಬ್ರಿಡ್ಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು. ಈ ಯುಗದ ಪ್ರಕಾರದ ಚಕ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು 1980ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸ್ಲಾಶರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಉದಯಗಳು ಸೇರಿವೆ. 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಆಧುನಿಕೋತ್ತರತೆಯು ಭಯಾನಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು, ಆದರೆ ದಶಕದ ಕೆಲವು ಅತಿದೊಡ್ಡ ಹಿಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ರಿಂಗ್ (1998) ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಜಪಾನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. 21ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಸ್ಟ್ರೀಮಿಂಗ್ ಮಾಧ್ಯಮವು ಭಯಾನಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿತು, ಆದರೆ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾ ಯಶಸ್ಸಿನಿಂದ ಪ್ರಭಾವಿತವಾದ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆ ಅಶ್ಲೀಲತೆ, "ಫೌಂಡ್ ಫೂಟೇಜ್" ತಂತ್ರವನ್ನು ಬಳಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಗೆಟ್ ಔಟ್, ಹೆರಿಡೆಟರಿ ಮತ್ತು ಇನ್ಸಿಡಿಯಸ್ ಸರಣಿಯಂತಹ ಸ್ವತಂತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು. ಹಿನ್ನೆಲೆ ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕ ಕ್ಯಾಲಿಗಾರಿ 'ಸ್ ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ಃ ದಿ ಫಿಲ್ಮ್ ಆಸ್ ಟೇಲ್ ಆಫ್ ಟೆರರ್ (1980) ನಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕ ಸೀಗ್ಬರ್ಟ್ ಸೊಲೊಮನ್ ಪ್ರವರ್ ಅವರು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರೇಖೀಯ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮಾರ್ಗವನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಕಾರ್ಲೋಸ್ ಕ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಂತಹ ಇತಿಹಾಸಕಾರರು ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಬೇಲಾ ಲುಗೊಸಿ ನಟಿಸಿದ ಟಾಡ್ ಬ್ರೌನಿಂಗ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅತ್ಯಂತ ಗಂಭೀರತೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ಇತರ ದೇಶಗಳ ಇತರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ವಿಡಂಬನೆಯ ವಸ್ತುವನ್ನು ಮಕ್ಕಳ ಮನರಂಜನೆ ಅಥವಾ ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಕ್ ಸ್ಮರಣೆಯಾಗಿ ಕಂಡವು ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ನಂತರದ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಕೆನ್ನೆತ್ ಮುಯಿರ್ ಈ ಹೇಳಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿದರು, ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು "ಅವರ ವಯಸ್ಸು ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ" ಆತಂಕಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ಹೇಳಿ, "ಭಯಾನಕತೆಯು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸದಿದ್ದರೆ. ಅದು ಭಯಾನಕವಲ್ಲ" ಎಂದು ತೀರ್ಮಾನಿಸಿದರು. ಡ್ರಾಕುಲಾ (1931) ಬಿಡುಗಡೆಯ ಮೊದಲು, ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಗ್ಯಾರಿ ಡಾನ್ ರೋಡ್ಸ್ ಅವರು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಕಲ್ಪನೆಯು ಇನ್ನೂ ಕ್ರೋಡೀಕರಿಸಿದ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಡ್ರಾಕುಲಾ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಮೊದಲು ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ವಿಮರ್ಶಕರು "ಭಯಾನಕ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಬಳಸಿದ್ದರೂ, ಈ ಪದವು ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಹೆಸರಾಗಿ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿಲ್ಲ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರು. ನಿಗೂಢ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಕಾರವು ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿ, ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರದ ಕಥೆಯು ಅಲೌಕಿಕತೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿದ್ದರೂ, ಡ್ರಾಕುಲಾ ನಿಗೂಢ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ಪ್ರಚಾರಗೊಳ್ಳುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಆರಂಭಿಕ ಮಾಹಿತಿಯು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿತ್ತು. 1890ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಥಾಮಸ್ ಎಡಿಸನ್ ಕೈನೆಟೋಗ್ರಾಫ್ ಅನ್ನು ರೂಪಿಸುವ ಮೊದಲು ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಕಾರಗಳಾಗಿದ್ದ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣದ ಪೂರ್ವ-ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಇತರ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಸಾಹಸ, ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯರಂತಹ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಲಿಖಿತ ಕಾದಂಬರಿಯಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಸಂಗೀತವು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರಧಾನ ಭಾಗವಾಗಿತ್ತು. ಲೇಖಕ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕ ಕಿಮ್ ನ್ಯೂಮನ್, 1890 ರಲ್ಲಿ ಯಾವುದನ್ನಾದರೂ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದರೆ, ಅದರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪ್ರಕಾರದ ಅರ್ಥವೇನೆಂದು ಯಾರಿಗೂ ಅರ್ಥವಾಗುತ್ತಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಈ ರೀತಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ವಿಷಯದ ಆರಂಭಿಕ ಮೂಲಗಳು ಗಿಲ್ಗಮೇಶ್ ಮಹಾಕಾವ್ಯದಲ್ಲಿ ವೀರೋಚಿತ ಅಥವಾ ಅದ್ಭುತವಾದ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಅಲ್ಲಿ ನಾಯಕರು ರಾಕ್ಷಸರೊಂದಿಗೆ ಹೋರಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಬೈಬಲ್, ಅಲ್ಲಿ ಪ್ಲೇಗ್ಗಳು ಮತ್ತು ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಚರ್ಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ದೆವ್ವಗಳು, ರಾಕ್ಷಸರು ಮತ್ತು ಅಲೌಕಿಕತೆಗಳ ಮೇಲಿನ ನಂಬಿಕೆಗಳು ಅನೇಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು ಮತ್ತು ಧರ್ಮಗಳ ಜಾನಪದ ಕಥೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಹಿಂದಿನಿಂದಲೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿವೆ, ಅವು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಅಂಶಗಳಾಗಿವೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೋಮಾರಿಗಳು ಹೈಟಿಯ ಜಾನಪದ ಕಥೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ. ಏಷ್ಯನ್ ಹಾರರ್ನಲ್ಲಿ, ಆಂಡಿ ರಿಚರ್ಡ್ಸ್ ಅನೇಕ ಏಷ್ಯನ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ "ಅಲೌಕಿಕ ಶಕ್ತಿಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಮತ್ತು ಕೆತ್ತಿದ ಸ್ವೀಕಾರ" ಇದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇದು ಬೌದ್ಧಧರ್ಮ ಮತ್ತು ಶಿಂಟೋಯಿಸಂನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಅನಿಮಿಸ್ಟ್, ಪ್ಯಾಂಥಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕರ್ಮಿಕ ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ; ಇವು ಈ ಪ್ರದೇಶದ ಭಯಾನಕ ಸಿನೆಮಾದ ಮೇಲೆ ಬಲವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತವೆ. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಾಟಕಗಳು ನಂತರ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸಹ ಒಳಗೊಂಡಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರತೀಕಾರದ ಭೂತಗಳು, ಹೊರತೆಗೆಯಲಾದ ತಲೆಬುರುಡೆಗಳು, ಅನೇಕ ಇರಿತಗಳು ಮತ್ತು ಹುಚ್ಚುತನಕ್ಕೆ ಬಲಿಯಾಗುವ ಪಾತ್ರಗಳು ಸೇರಿವೆ. ದಿ ಕ್ಯಾಸಲ್ ಆಫ್ ಒಟ್ರಾಂಟೊ (1764) ನಂತಹ ಆರಂಭಿಕ ಗೋಥಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ಆನ್ ರಾಡ್ಕ್ಲಿಫ್ನ ಕೃತಿಗಳು ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅಲೌಕಿಕ ಕೃತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕೋಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾದ ಕಾಂತೀಯ ಆದರೆ ವಿಕರ್ಷಣೆಯ ಖಳನಾಯಕರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವರ ಅಲೌಕಿಕ ನಟನೆಗಳನ್ನು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಗೋಥಿಕ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದದ್ದು ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ (1818), ಇದನ್ನು ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಬರಹಗಾರ ಎಡ್ಗರ್ ಅಲನ್ ಪೋ ಅವರು 1830 ಮತ್ತು 1840 ರ ದಶಕಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಕಥೆಗಳನ್ನು ಬರೆದರು, ಅದನ್ನು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪರದೆಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾಯಿತು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ "ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಕ್ಯಾಟ್", "ದಿ ಮರ್ಡರ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ರೂ ಮರ್ಗ್ಯೂ", "ದಿ ಪಿಟ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಪೆಂಡುಲಮ್", "ದಿ ಫಾಲ್ ಆಫ್ ದಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಅಶರ್" ಮತ್ತು "ದಿ ಮಾಸ್ಕ್ ಆಫ್ ದಿ ರೆಡ್ ಡೆತ್" ಸೇರಿವೆ. ಪೋ ಅವರ ಕಥೆಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸತ್ತ, ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಅಥವಾ ವರ್ಣಪಟಲದ ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಪುರುಷ ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳ ಗೀಳನ್ನು ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತವೆ. ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ಕೇಸ್ ಆಫ್ ಡಾ ಜೆಕಿಲ್ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರ್ ಹೈಡ್ (1886), ದಿ ಪಿಕ್ಚರ್ ಆಫ್ ಡೋರಿಯನ್ ಗ್ರೇ (1890), ಟ್ರಿಲ್ಬಿ (1894), ದಿ ಕಿಂಗ್ ಇನ್ ಯೆಲ್ಲೊ (1895), ದಿ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ ಆಫ್ ಡಾಕ್ಟರ್ ಮೊರೆಯು (1896), ಡ್ರಾಕುಲಾ (1897), ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಮ್ಯಾನ್ (1897), ದಿ ಟರ್ನ್ ಆಫ್ ದಿ ಸ್ಕ್ರೂ (1898), ದಿ ಹೌಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಬಾಸ್ಕರ್ವಿಲ್ಲೆಸ್ (1902), ಘೋಸ್ಟ್ ಸ್ಟೋರೀಸ್ ಆಫ್ ಆನ್ ಆಂಟಿಕ್ವರಿ (1904), ಮತ್ತು ದಿ ಫ್ಯಾಂಟಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಒಪೇರಾ (1911) ಸೇರಿದಂತೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮುಖ ಭಯಾನಕ ಪಠ್ಯಗಳನ್ನು 1800 ರ ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು 1900 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತು. ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅನೇಕ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಕಥೆಗಳು ತಯಾರಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಆರಂಭಿಕ ಸಿನೆಮಾ 1890 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಈ ಅನೇಕ ಕಥೆಗಳು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಭಯಾನಕತೆಯ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವುಗಳ ಭಯಾನಕ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ಸೆಟ್ ತುಣುಕುಗಳಿಂದಾಗಿ ಜನಪ್ರಿಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿದ್ದವು. ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, "ಭಯಾನಕ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಬಳಸಲಾರಂಭಿಸಿತು, ಆದರೂ ಇದು ಅಪರೂಪವಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ, ಟ್ರಿಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ವಿವಿಧ ಪದಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿವರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತುಃ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮ್ಯುಟೊಸ್ಕೋಪ್ ಮತ್ತು ಬಯೋಗ್ರಾಫ್ ಕಂಪನಿ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು "ಅದ್ಭುತ" ಎಂದು ಕರೆದರೆ, ಸೆಲಿಗ್ ಪಾಲಿಸ್ಕೋಪ್ ಕಂಪನಿ ಅಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು "ಪೌರಾಣಿಕ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢ" ಎಂದು ಕರೆದರೆ, ವಿಟ್ರಾಫ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಎರಡೂ "ಮಿಸ್ಟೀರಿಯಸ್" ಮತ್ತು "ಮ್ಯಾಜಿಕಲ್" ಎಂದು ಕರೆದವು. ನಿಕೆಲೊಡಿಯನ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶಕರು ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ (1910) ಆರ್ಟುರೊ ಆಂಬ್ರೋಸಿಯೊ ಅವರ ಲಾ ಮಾಸ್ಚೆರಾ ಟ್ರಾಜಿಕಾ (1911) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು "ವಿಲಕ್ಷಣ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು "ವಿಲಕ್ಷಣ ಕಥೆ" ಎಂದು ಬಳಸುತ್ತಿದ್ದರು. ನ್ಯೂಮನ್, ಜಾರ್ಜಸ್ ಮೆಲೀಸ್ ಲೆ ಮನೋಯಿರ್ ಡು ಡಯಬಲ್ ಅನ್ನು ಮೊದಲ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಅದರ ಚಿತ್ರಣವು ಶತಮಾನಗಳ ಪುಸ್ತಕಗಳು, ದಂತಕಥೆಗಳು ಮತ್ತು ನಾಟಕಗಳಿಂದ ಬಂದಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ರಾಕ್ಷಸರು, ದೆವ್ವಗಳು, ಮಾಟಗಾತಿಯರು ಮತ್ತು ಅಸ್ಥಿಪಂಜರ ಮತ್ತು ದೆವ್ವವಾಗಿ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುವ ಗೀಳುಹಿಡಿದ ಕೋಟೆಯ ಚಿತ್ರಣವಿದೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಯಾವುದೇ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಟ್ರಿಕ್ ಶಾಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕೃತ್ಯಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. 1886 ಮತ್ತು 1914ರ ನಡುವೆ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮನರಂಜನೆ, ಧಾರ್ಮಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ನಾಟಕಗಳು, ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳು ಸುದ್ದಿಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ಐದು ನೂರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮೆಲೀಸ್ ಮಾಡಿದರು. 20ನೇ ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಜನಪ್ರಿಯವಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವು ಎಷ್ಟು ಕಾರ್ಯನಿರತವಾಗಿತ್ತು ಎಂದರೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಹೇಳಲಾದ ಕಥೆಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ತಿಂಗಳುಗಳ ಅಂತರದಲ್ಲಿ ಮರುನಿರ್ಮಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. ಪೋ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ಕೆಲಸದ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಲೆ ಪುಯಿಟ್ಸ್ ಡೆಟ್ ಲೆ ಪೆಂಡುಲೆ (1909) ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕಾ ವಿತ್ ದಿ ಸೀಲ್ಡ್ ರೂಮ್ (1909) ದಿ ರಾವೆನ್ (1912) ಮತ್ತು ದಿ ಪಿಟ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಪೆಂಡುಲಮ್ (1913) ಗಳನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಎಡಿಸನ್ನ ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ (1910), ಲೈಫ್ ವಿಥೌಟ್ ಸೋಲ್ (1915), ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ನಿರ್ಮಾಣವಾದ ಇಲ್ ಮೋಸ್ಟ್ರೋ ಡಿ ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ (1921) ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಭಯಾನಕ ಪಾತ್ರಗಳು ಈ ಯುಗದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಮಾಡಿದವು. ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ (ಡೋರಿಯನ್ ಗ್ರೇಸ್ ಪೋರ್ಟೆಟ್ (1910)), ರಷ್ಯಾ (ಪೋರ್ಟ್ರೆಟ್ ಡೋರಿಯಾನಾ ಗ್ರೇಯಾ (1915)), ಜರ್ಮನಿ (ದಾಸ್ ಬಿಲ್ಡ್ನಿಸ್ ಡೆಸ್ ಡೋರಿಯನ್ ಗ್ರೇ) ಮತ್ತು ಹಂಗೇರಿ (ಅಜ್ ಎಲೆಟ್ ಕಿರಾಲ್ಯಾ (1918)) ಸೇರಿದಂತೆ ಇತರ ಕಾದಂಬರಿಗಳ ಹಲವಾರು ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ವಿಶ್ವದಾದ್ಯಂತ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು. ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ಕೇಸ್ ಆಫ್ ಡಾ ಜೆಕಿಲ್ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರ್ ಹೈಡ್ ಅತ್ಯಂತ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಭಯಾನಕ ಕಥೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ವಿಲಿಯಂ ಸೆಲಿಗ್ ಅವರ ಡಾ ಜೆಕಿಲ್ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರ್ ಹೈಡ್ (1908) ನಂತಹ ಆರಂಭಿಕ ರೂಪಾಂತರಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಇದರ ನಂತರ ಕಥೆಯ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಆವೃತ್ತಿ (ದಿ ಡ್ಯುಯಾಲಿಟಿ ಆಫ್ ಮ್ಯಾನ್ (1910)), ಡ್ಯಾನಿಶ್ ನಿರ್ಮಾಣ (ಡೆನ್ ಸ್ಕೆಬ್ನೆಸ್ವಾಂಗ್ರೆ ಒಪ್ಫಿಂಡೆಲ್ಸ್ (1910)) ಮತ್ತು 1912 ರಲ್ಲಿ ಡಾ. ಜೆಕಿಲ್ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರ್ ಹೈಡ್ ಅವರ ಮತ್ತೊಂದು ಅಮೇರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸೇರಿದಂತೆ ಹಲವಾರು ಆವೃತ್ತಿಗಳು ಬಂದವು. 1920ರಲ್ಲಿ, ಮೂರು ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಾಯಿತುಃ ಜೆ. ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಹೇಡನ್ ಅವರ ಡಾ. ಜೆಕಿಲ್ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರ್ ಹೈಡ್, ಜಾನ್ ಎಸ್. ರಾಬರ್ಟ್ಸನ್ ಅವರ ಡಾ. ಜೆಕಿಲ್ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರ್ ಹೈಡ್, ಮತ್ತು ಎಫ್. ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಮುರ್ನೌ ಅವರ ಡೆರ್ ಜಾನಸ್ಕಾಪ್. ಕೆಲವೇ ಕೆಲವು ನಟರು ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮಾತ್ರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ನಟ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕ ಪಾಲ್ ವೆಜೆನರ್ ಸೇರಿದ್ದರು, ಅವರು ದಿ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ ಆಫ್ ಪ್ರೇಗ್ (1913) ನಲ್ಲಿ ಬಾಲ್ಡುಯಿನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಇದು ದೆವ್ವ ಮತ್ತು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಡೋಪಲ್ಗ್ಯಾಂಗರ್ನೊಂದಿಗಿನ ಒಪ್ಪಂದದ ಬಗ್ಗೆ ಪೋ ತರಹದ ಕಥೆಯಾಗಿದೆ. ವೆಜೆನರ್ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಡೆರ್ ಗೋಲೆಮ್ (1915) ನೊಂದಿಗೆ ಯಹೂದಿ ಜಾನಪದ ಕಥೆಯ ಪಾತ್ರವಾದ ಗೋಲೆಮ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಕಥೆಗಳ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಇದು ದಿ ಗೋಲೆಮ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಡ್ಯಾನ್ಸಿಂಗ್ ಗರ್ಲ್ (1917) ನೊಂದಿಗೆ ವಿಡಂಬನೆಯ ಉತ್ತರಭಾಗವಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ದಿ ಗೋಲೆಮ್ಃ ಹೌ ಹಿ ಕೇಮ್ ಇನ್ಟು ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ (1920) ನ ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿತ್ತು. ಜರ್ಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ದಿ ಕ್ಯಾಬಿನೆಟ್ ಆಫ್ ಡಾ. ಕ್ಯಾಲಿಗರಿ (1920) ಅನ್ನು ನ್ಯೂಮನ್ ನಟರು ವರ್ನರ್ ಕ್ರಾಸ್ ಮತ್ತು ಕಾನ್ರಾಡ್ ವೀಡ್ಟ್ ಅವರು "ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು" ನೀಡಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ವೀಡ್ಟ್ ಅವರು ಡೆರ್ ಗ್ರಾಫ್ ವಾನ್ ಕ್ಯಾಗ್ಲಿಯೊಸ್ಟ್ರೊ (1920), ದಿ ಹ್ಯಾಂಡ್ಸ್ ಆಫ್ ಓರ್ಲಾಕ್ (1924) ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ವೀಡ್ಟ್ ಮತ್ತು ಕ್ರೌಸ್ ಇಬ್ಬರೂ ದಿ ಸ್ಟೂಡೆಂಟ್ ಆಫ್ ಪ್ರೇಗ್ (1926) ಮತ್ತು ವ್ಯಾಕ್ಸ್ವರ್ಕ್ಸ್ (1924) ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ರೌಸ್ ಅವರು ಕ್ರಮವಾಗಿ ಡೆವಿಲ್ ಮತ್ತು ಜ್ಯಾಕ್ ದಿ ರಿಪ್ಪರ್ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು. ಈ ಹಿಂದೆ ಡಾ. ಜೆಕಿಲ್ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರ್ ಹೈಡ್ ಅನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದ ಮುರ್ನೌ, ಡ್ರಾಕುಲಾ ವಿತ್ ನೋಸ್ಫೆರಾಟು (1922) ನ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಈ ರೂಪಾಂತರವು "ಪಾತ್ರದ ಇಲಿ-ರೀತಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ತೆಳುವಾದ ದೇಹದಿಂದ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಭಯಾನಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ಡ್ರಾಕುಲಾ ಅವರ ಏಕೈಕ ಪರದೆಯ ರೂಪಾಂತರವಾಗಿದೆ, ಈ ಚಿತ್ರವು ಕ್ಯಾಲಿಗರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು," ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಮಾದರಿಯಾಗಿದೆ "ಎಂದು ನ್ಯೂಮನ್ ಘೋಷಿಸಿದರು. ಹಾಲಿವುಡ್ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆಯರನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಟ ಮತ್ತು ಮೇಕಪ್ ಕಲಾವಿದ ಲೋನ್ ಚಾನೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಎ ಬ್ಲೈಂಡ್ ಬಾರ್ಗೇನ್ (1922) ನಲ್ಲಿನ ಏಪ್-ಮ್ಯಾನ್, ದಿ ಹಂಚ್ಬ್ಯಾಕ್ ಆಫ್ ನೊಟ್ರೆ ಡೇಮ್ (1923) ನಲ್ಲಿನ ಕ್ವಾಸಿಮೋಡೊ ಮತ್ತು ದಿ ಫ್ಯಾಂಟಮ್ ಆಫ್ ದಿ ಒಪೇರಾ (1925) ನಲ್ಲಿನ ಎರಿಕ್ ಮತ್ತು ಲಂಡನ್ ಆಫ್ಟರ್ ಮಿಡ್ನೈಟ್ (1927) ನಲ್ಲಿನ ಸುಳ್ಳು ರಕ್ತಪಿಶಾಚಿಯಂತಹ ರಾಕ್ಷಸರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಚಾನಿಯವರು ನಿಜವಾದ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆಯಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕ ಟಾಡ್ ಬ್ರೌನಿಂಗ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಮಾಡಿದ ದಿ ಅನ್ ನೋನ್ (1927) ನಂತಹ ಭಾವಗೀತೆಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುವಾಸಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೊಲೆಗಾರನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ಅನ್ ನೋನ್ (1927) ಮತ್ತು ವೆಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಜಂಜಿಬಾರ್ (1928) ನಂತಹ ಲೋನ್ ಚಾನಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹಾರರ್ ಅನ್ನು ಸಾಂದರ್ಭಿಕ ವಿಶೇಷಣವಾಗಿ ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ. "ಮಾಜಿ ಅಪರಾಧಿಗಳು, ದರೋಡೆಕೋರರು, ರೈಲು ದರೋಡೆಕೋರರು ಅಥವಾ ಇತರ ದುಷ್ಕರ್ಮಿಗಳ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು" ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಅಂತರರಾಜ್ಯ ಸಾಗಣೆಯನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸುವ ಯು. ಎಸ್. ಸೆನೆಟರ್ ಥಾಮಸ್ ಗೋರ್ ಅವರ ಮಸೂದೆಯ ಉಲ್ಲೇಖವಾದ "ಹರರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಮೇ ಬಿ ಬ್ಯಾರೆಡ್ [ಇನ್] ಟ್ರಾನ್ಸಿಟ್" ಎಂದು ಓದುಗರಿಗೆ ಹೇಳಿದ ಈವ್ನಿಂಗ್ ಸ್ಟಾರ್ನಂತಹ ವಿವಿಧ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಗಳೊಂದಿಗೆ ಈ ಪದವನ್ನು ಇನ್ನೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು. 1928ರಲ್ಲಿ, ಪೆನ್ಸಿಲ್ವೇನಿಯಾದ ವಾರೆನ್ ಟ್ರಿಬ್ಯೂನ್, ಸಮ್ಥಿಂಗ್ ಆಲ್ವೇಸ್ ಹ್ಯಾಪನ್ಸ್ (1928) ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ವಿಮರ್ಶಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ದಿ ಬ್ಯಾಟ್ (1926) ಮತ್ತು ದಿ ವಿಝಾರ್ಡ್ (1927) ಮತ್ತು "ಹಾರರ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಥ್ರಿಲ್ಸ್ ಆಡಿಯನ್ಸ್ ಅಟ್ ಕೊಲಂಬಿಯಾ" ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ "ಅದೇ ರೀತಿಯ ಇತರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು" ಎಂದು ಹೋಲಿಸಿತು. ದಿ ಬ್ಯಾಟ್, ದಿ ವಿಝಾರ್ಡ್, ಮತ್ತು ದಿ ಕ್ಯಾಟ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಕ್ಯಾನರಿ (1927) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ವಿವರಣೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿಗೂಢ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು ಎಂದು ರೋಡ್ಸ್ ಗಮನಿಸಿದರು. 1924ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಹ್ಯಾಮಿಲ್ಟನ್ ಡೀನ್ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ಡರ್ಬಿಯಲ್ಲಿರುವ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಡ್ರಾಕುಲಾದ ವೇದಿಕೆಯ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಅಮೆರಿಕಾದ ಆವೃತ್ತಿಯು 1927 ರಲ್ಲಿ ಬ್ರಾಡ್ವೇಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಕೌಂಟ್ ಡ್ರಾಕುಲಾ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟ ಬೇಲಾ ಲುಗೊಸಿಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ರೋಡ್ಸ್ ಈ ನಾಟಕವನ್ನು "ಅಮೆರಿಕದ ಬಿರುಗಾಳಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. ಜೂನ್ 1930 ರಲ್ಲಿ, ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಕಾದಂಬರಿ ಡ್ರಾಕುಲಾ ಎರಡರ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಿತು. ಡ್ರಾಕುಲಾ ಫೆಬ್ರವರಿ 12,1931 ರಂದು ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ನ ರಾಕ್ಸಿ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಗೊಂಡಿತು, ಲುಗೊಸಿ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿದ್ದರು. ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಹಾರರ್ಸ್ ಪುಸ್ತಕದ ಲೇಖಕರಾದ ಟಾಮ್ ವೀವರ್, ಮೈಕೆಲ್ ಬ್ರುನಾಸ್ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಬ್ರುನಾಸ್ ಅವರು ಡ್ರಾಕುಲಾಗೆ ನೀಡಿದ ಸಮಕಾಲೀನ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು "ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ, ಕೆಲವು ಶ್ಲಾಘನೀಯ" ಮತ್ತು "ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಭಯಾನಕ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಬಲವಾದ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಯನ್ನು ನೋಡಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ (1931) ಮತ್ತು ಮರ್ಡರ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ರೂ ಮೋರ್ಗ್ (1932) ನ ಇದೇ ರೀತಿಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಮುಂದಾಯಿತು, ಇದು ಅವರ 1931-1932 ಋತುವಿನಲ್ಲಿ ಲುಗೊಸಿಯನ್ನು ಸಹ ನಟಿಸಿತು. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಜೇಮ್ಸ್ ವೇಲ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ನಲ್ಲಿ ಬೋರಿಸ್ ಕಾರ್ಲೋಫ್ ಅವರು ಮಾನ್ಸ್ಟರ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದ್ದು ಯುನಿವರ್ಸಲ್ಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಇದು ಡ್ರಾಕುಲಾ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಇಬ್ಬರೂ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ ಲುಗೊಸಿ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲೋಫ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆಯರಾಗಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕಾರ್ಲೋಫ್ ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರದಿದ್ದರೂ, ಯುನಿವರ್ಸಲ್ನ ದಿ ಮಮ್ಮಿ (1932) ಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಲು ಅವರಿಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು, ನ್ಯೂಮನ್ ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಡ್ರಾಕುಲಾ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ಹತ್ತಿರವಾದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು "ಅವರು ಏನು ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರೆ, ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಗ್ರೆಗೊರಿ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಮಾಂಕ್ "ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ನಂತರ ತನ್ನ ಸ್ಟಾರ್ಡಮ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ಬೋರಿಸ್ ಕಾರ್ಲೋಫ್ಗೆ ಒಂದು-ಎರಡು ಪಂಚ್ ಅಗತ್ಯವಿದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಲುಗೊಸಿ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲೋಫ್ 1930ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಕ್ಯಾಟ್ (1934) ಮತ್ತು ದಿ ರಾವೆನ್ (1935) ಮತ್ತು ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ರೇ (1936) ನಂತಹ ಇತರ ಭಯಾನಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಹಲವಾರು ಪೋ-ರೂಪಾಂತರಗಳಲ್ಲಿ ಒಟ್ಟಿಗೆ ನಟಿಸಿದರು. ಡ್ರಾಕುಲಾ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ, ದಿ ವಾಷಿಂಗ್ಟನ್ ಪೋಸ್ಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ಸು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಚಕ್ರಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು, ಆದರೆ ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ 1936 ರ ಅವಲೋಕನದಲ್ಲಿ ಡ್ರಾಕುಲಾ ಮತ್ತು ಧ್ವನಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಆಗಮನವು "ಈ ಸ್ಪೆಕ್ಟ್ರಲ್ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್ಗಳ ನಿಜವಾದ ವಿಜಯವನ್ನು" ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಎಂದು ಹೇಳಿದೆ. ಇತರ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಭಯಾನಕ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ಮೆಟ್ರೋ-ಗೋಲ್ಡ್ವಿನ್-ಮೇಯರ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಡಾ. ಜೆಕಿಲ್ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರ್ ಹೈಡ್ (1931) ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಡ್ ಲವ್ (1935) ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ವಿತ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ ಆಫ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಸೋಲ್ಸ್ (1932) ಮತ್ತು ಮರ್ಡರ್ಸ್ ಇನ್ ದಿ ಝೂ (1933), ಮತ್ತು ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ವಿತ್ ಡಾಕ್ಟರ್ ಎಕ್ಸ್ (1932) ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ದಿ ವ್ಯಾಕ್ಸ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ (1933). ಯುನಿವರ್ಸಲ್, ತಿಮಿಂಗಿಲದ ದಿ ಓಲ್ಡ್ ಡಾರ್ಕ್ ಹೌಸ್ (1932) ಮತ್ತು ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಮ್ಯಾನ್ (1933) ಮತ್ತು ಬ್ರೈಡ್ ಆಫ್ ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ (1935) ಚಿತ್ರಗಳನ್ನೂ ಸಹ ಅನುಸರಿಸಿತು. ಆರ್ಕೆಒ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ ಕಿಂಗ್ ಕಾಂಗ್ (1933) ನೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಹ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತ್ತು, ಇದು ಡ್ರಾಕುಲಾ-ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಚಕ್ರಕ್ಕಿಂತ ಆರ್ಥರ್ ಕೊನನ್ ಡೋಯ್ಲ್ ಅವರ ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ವರ್ಲ್ಡ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಮಾಲೀಕತ್ವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ನ್ಯೂಮನ್ ಭಾವಿಸಿದರು. ಇತರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ವತಂತ್ರರು ಸೇರಿದ್ದರು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಹಾಲ್ಪೆರಿನ್ ಆರ್ಗನೈಸೇಶನ್ ಲೂಗೋಸಿಯೊಂದಿಗೆ ವೈಟ್ ಜೊಂಬಿ (1933) ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು, ಅವರ ಯಶಸ್ಸು ಡ್ರಮ್ಸ್ ಒ 'ವೂಡೂ (1934), ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಮೂನ್ (1934) ಮತ್ತು ಔಂಗಾದಂತಹ ವೂ ಡೂ ಸಂಬಂಧಿತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕಾರ್ಲೊಫ್ ನಟಿಸಿದ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ದಿ ಗೌಲ್ (1933) ಮತ್ತು ಟಾಡ್ ಸ್ಲಾಟರ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಂತಹ ಅಮೆರಿಕದ ಹೊರಗೆ ಕೆಲವು ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು ಸಹ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಈ ಯುಗದ ಅನೇಕ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಆಕ್ರೋಶವನ್ನು ಕೆರಳಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್, ಐಲ್ಯಾಂಡ್ ಆಫ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಸೋಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಕ್ಯಾಟ್ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಅನೇಕ ಹೆಚ್ಚು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಭೀಕರ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಸೆನ್ಸಾರ್ಗಳು ಕತ್ತರಿಸಿದವು. 1933ರಲ್ಲಿ, ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಬೋರ್ಡ್ ಆಫ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಸೆನ್ಸಾರ್ಸ್ (ಬಿಬಿಎಫ್ಸಿ) "ಭಯಾನಕ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ "16 ವರ್ಷದೊಳಗಿನ ಮಕ್ಕಳನ್ನು ಹೆದರಿಸುವ ಅಥವಾ ಭಯಹುಟ್ಟಿಸುವ ಯಾವುದೇ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ" "ಎಚ್" ರೇಟಿಂಗ್ ಅನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು 1935ರಲ್ಲಿ, ಬಿಬಿಎಫ್ಸಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಎಡ್ವರ್ಡ್ ಶಾರ್ಟ್ಟ್, "ಈ [ಭಯಾನಕ] ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವರ್ಗವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದ್ದರೂ, ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಮತ್ತು ಬಾಡಿಗೆದಾರರು ಈ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಪದವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಈ ರೀತಿಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ನಿರುತ್ಸಾಹಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬ ಭರವಸೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ತಿಳಿದು ನನಗೆ ವಿಷಾದವಿದೆ" ಎಂದು ಬರೆದರು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ ಹಾಲಿವುಡ್ಗೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅಮೆರಿಕಾದ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಶಾರ್ಟ್ಟ್ನ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯನ್ನು ಆಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1936ರಲ್ಲಿ ಹಾಲಿವುಡ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಕಡಿಮೆಯಾಯಿತು. ಡ್ರಾಕ್ಯುಲಾಸ್ ಡಾಟರ್ (1936) ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಸ್ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಿದ್ದು "ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ಈ ರೀತಿಯ ಉತ್ಪನ್ನದ ವಿರುದ್ಧ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ" ಎಂದು ವೆರೈಟಿ ಎಂಬ ವ್ಯಾಪಾರ ಪತ್ರಿಕೆಯು ವರದಿ ಮಾಡಿದೆ. ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಲೋಫ್ ಮೊನೊಗ್ರಾಮ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ಗಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಬಜೆಟ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಲುಗೊಸಿ ಕಲ್ಯಾಣದಲ್ಲಿದ್ದರು. ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಡ್ರಾಕುಲಾ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಲಾಭದಾಯಕ ಮರು-ಬಿಡುಗಡೆಯು ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಅನ್ನು ಲುಗೊಸಿ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಲೋಫ್ ಇಬ್ಬರನ್ನೂ ಒಳಗೊಂಡ ಸನ್ ಆಫ್ ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ (1939) ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿತು, ಇದು 1940 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುವ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. 1940ರ ದಶಕದ ಸನ್ ಆಫ್ ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ (1939) ನ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ, ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ನ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ದಿ ಹಾರರ್ ಫಿಲ್ಮ್ನ ಲೇಖಕ ರಿಕ್ ವರ್ಲ್ಯಾಂಡ್ "ಎ ಸೆಕೆಂಡ್ ವಿಂಡ್" ಎಂದು ಕರೆದದ್ದನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದವು ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವು 1940ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೂ ತೀವ್ರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯಿತು. ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಮ್ಯಾನ್ ರಿಟರ್ನ್ಸ್ (1940) ಮತ್ತು ದಿ ಮಮ್ಮಿಸ್ ಹ್ಯಾಂಡ್ (1941) ನಂತಹ ಹೊಸ ಫಾಲೋ-ಅಪ್ಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಅವರ 1930 ರ ಭಯಾನಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿತು. ಮ್ಯಾನ್ ಮೇಡ್ ಮಾನ್ಸ್ಟರ್ (1941) ಯುನಿವರ್ಸಲ್ನ ಹಾರರ್ ಔಟ್ಪುಟ್ಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಗಿದ್ದು, ನಟ ಲೋನ್ ಚಾನೆ ಜೂನಿಯರ್ ಅವರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿತು. ಚಾನೆ ಜೂನಿಯರ್ ಅವರು ಆಫ್ ಮೈಸ್ ಅಂಡ್ ಮೆನ್ (1939) ನಲ್ಲಿ ಲೆನ್ನಿ ಸ್ಮಾಲ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಗಮನ ಸೆಳೆದಿದ್ದರು. ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಚಾನಿಯನ್ನು ಕಾರ್ಲೋಫ್ ಬದಲಿಗೆ ಹೊಸ ತಾರೆಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವನ್ನು ಕಂಡಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಎ ಅಥವಾ ಬಿ ಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಗುರುತಿಸಿಕೊಂಡಿರಲಿಲ್ಲ. ಚಾನೆ ಜೂನಿಯರ್, ದಿ ವುಲ್ಫ್ ಮ್ಯಾನ್ ಸರಣಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಮೂರು ಬಾರಿ ಮಮ್ಮಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು, ಘೋಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ (1942) ನಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ಸ್ ಮಾನ್ಸ್ಟರ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮತ್ತು ಸನ್ ಆಫ್ ಡ್ರಾಕುಲಾ (1943) ನಲ್ಲಿ ಕೌಂಟ್ ಡ್ರಾಕುಲಾ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವ ಮೂಲಕ ಭಯಾನಕ ತಾರೆಯರಾದರು. ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಕ್ಯಾಪ್ಟಿವ್ ವೈಲ್ಡ್ ವುಮನ್ (1943) ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಪೌಲಾ ದಿ ಏಪ್-ವುಮನ್ ಕುರಿತ ಮೂರು-ಚಿತ್ರಗಳ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯದಂತಹ ಹೊಸ ಭಯಾನಕ ಸರಣಿಯನ್ನು ಸಹ ರಚಿಸಿತು. ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಆಡುಮಾತಿನಲ್ಲಿ "ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ರ್ಯಾಲಿ" ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ತಮ್ಮ ಭಯಾನಕ ಫ್ರಾಂಚೈಸಿಗಳನ್ನು ದಾಟಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಮೀಟ್ಸ್ ದಿ ವುಲ್ಫ್ ಮ್ಯಾನ್ (1943) ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ, ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ಮಾನ್ಸ್ಟರ್ ಮೀಟ್ ದಿ ವುಲ್ಫ್ ಮ್ಯಾನ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಕೌಂಟ್ ಡ್ರಾಕುಲಾ ಸೇರಿದಂತೆ ಮತ್ತಷ್ಟು ಕ್ರಾಸ್ಒವರ್ಗಳು 1940 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ (1944) ಮತ್ತು ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಡ್ರಾಕುಲಾ (1945) ನೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರೆದವು. ಬಿ-ಪಿಕ್ಚರ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಯುನಿವರ್ಸಲ್ನ ಭಯಾನಕ ಔಟ್ಪುಟ್ನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಹ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದವು. ಕಾರ್ಲೋಫ್ ಕೊಲಂಬಿಯಾ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ದೆ ಕುಡ್ ನಾಟ್ ಹ್ಯಾಂಗ್ (1939) ನಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ "ಮ್ಯಾಡ್ ಡಾಕ್ಟರ್" ರೀತಿಯ ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿ ವಿವಿಧ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಟಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಲುಗೊಸಿ ದಿ ಡೆವಿಲ್ ಬ್ಯಾಟ್ (1941) ಗಾಗಿ ಪ್ರೊಡ್ಯೂಸರ್ಸ್ ರಿಲೀಸಿಂಗ್ ಕಾರ್ಪೊರೇಷನ್ (ಪಿಆರ್ಸಿ) ಮತ್ತು ಒಂಬತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಮೊನೊಗ್ರಾಮ್ನಂತಹ ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಮತ್ತು ಬಡತನ ರೋ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳ ನಡುವೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು. ಮಾರ್ಚ್ 1942 ರಲ್ಲಿ, ನಿರ್ಮಾಪಕ ವಾಲ್ ಲೆವ್ಟನ್ ಸ್ವತಂತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕ ಡೇವಿಡ್ ಒ. ಸೆಲ್ಜ್ನಿಕ್ ಅವರೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಆರ್. ಕೆ. ಓ ರೇಡಿಯೋ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ಕೊರ್ನರ್ಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು, ಬಿ-ಮೂವಿ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ರಚಿಸಲಾದ ಹೊಸ ಘಟಕದ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾದರು. ಲೆವ್ಟನ್ನ ಮೊದಲ ಭಯಾನಕ ನಿರ್ಮಾಣವಾದ ಕ್ಯಾಟ್ ಪೀಪಲ್ (1942) ನ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಡೆವಿಟ್ ಬೋಡೀನ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, ಬೋಡೀನ್ ಅವರು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಮತ್ತು ಅಮೇರಿಕನ್ ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ಸಸ್ಪೆನ್ಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು, ಅದು "ನಾವು ಮಾಡಲು ಬಯಸದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದರು, ಆದರೆ ನಿರ್ದೇಶಕ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಟೂರ್ನಿಯರ್ ಅವರು ಲೆವ್ಟನ್ ಅವರು "ಸ್ಟುಡಿಯೋ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಿದ ಅಗ್ಗದ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಮಾಡದಿರಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ಆದರೆ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು" ಎಂದು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರು. ನ್ಯೂಮನ್ ನಂತರ ಕ್ಯಾಟ್ ಪೀಪಲ್ ಮತ್ತು ಲೆವ್ಟನ್ರ ಐ ವಾಕ್ಡ್ ವಿತ್ ಎ ಜೊಂಬಿ (1943) ಮತ್ತು ದಿ ಸೆವೆಂತ್ ವಿಕ್ಟಿಮ್ (1943) ನಂತಹ ಇತರ ಭಯಾನಕ ನಿರ್ಮಾಣಗಳನ್ನು "ನಯಗೊಳಿಸಿದ, ವಿನಾಶ-ಗೀಳುಹಿಡಿದ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದರೆ, ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕ ರೋಜರ್ ಎಬರ್ಟ್ 1940ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಲೆವ್ಟನ್ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು "ಅಮೆರಿಕನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಹೆಗ್ಗುರುತಾಗಿವೆ". 1940ರ ದಶಕದ ಕ್ಯಾಟ್ ಪೀಪಲ್ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಹಲವಾರು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ರಾಕ್ಷಸನಾಗುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದಿದ್ದೇನೆ ಅಥವಾ ಜಂಗಲ್ ವುಮನ್ (1944), ದಿ ಸೋಲ್ ಆಫ್ ಎ ಮಾನ್ಸ್ಟರ್ (1944), ದಿ ವುಮನ್ ಹೂ ಕೇಮ್ ಬ್ಯಾಕ್ (1945), ಶೀ-ವೋಲ್ಫ್ ಆಫ್ ಲಂಡನ್ (1946), ದಿ ಕ್ಯಾಟ್ ಕ್ರೀಪ್ಸ್ (1946), ಮತ್ತು ದಿ ಕ್ರೀಪರ್ (1948) ನೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರದ ನೆರಳಿನ ದೃಶ್ಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಹೆದರುತ್ತಿರುವ ಸ್ತ್ರೀ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. 1946ರ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ, ಹಾಲಿವುಡ್ ರಿಪೋರ್ಟರ್ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು "ಹೆಚ್ಚಿನ ವಯಸ್ಕರ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು" ಗಳಿಸುತ್ತಿವೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಬಜೆಟ್ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ ಮಾನದಂಡಗಳಿಂದಾಗಿ "ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಆಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು" ಪಡೆಯುತ್ತಿವೆ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿತು. ರೋಡ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕಾಫೆನ್ಬರ್ಗರ್ ಅವರು ಲೇಖನದಲ್ಲಿ ಭಯಾನಕ ಪದದ ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ದಿ ಸ್ಪೈರಲ್ ಮೆಟ್ಟಿಲು ಮತ್ತು ಬೆಡ್ಲಾಮ್ (1946) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಿಯತಕಾಲಿಕವು ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಅವರ ಸ್ಪೆಲ್ಬೌಂಡ್ ಮತ್ತು ದಿ ಗರ್ಲ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಡೆವಿಲ್ (1944) ಮತ್ತು ಡೆಡ್ ಆಫ್ ನೈಟ್ (1945) ನಂತಹ ಕೆಲವು ವಿದೇಶಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಈ ಪದದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದೆ. 1946ರಲ್ಲಿ, ದಿ ವುಲ್ಫ್ ಮ್ಯಾನ್ (1941) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಕರ್ಟ್ ಸಿಯೋಡ್ಮಕ್, "ಭಯಾನಕತೆಯು ಉನ್ನತ ನಿರ್ಮಾಣದ ಚಿನ್ನದ ಬಣ್ಣವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ, ಅದನ್ನು 'ಸೈಕಲಾಜಿಕಲ್ ಥ್ರಿಲ್ಲರ್' ಎಂದು ವೈಭವೀಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ" ಎಂದು ಹೇಳಿದರು. ಆದರೆ ಬೇರೆ ಯಾವುದೇ ಹೆಸರಿನಿಂದ ಗುಲಾಬಿ. .. "ಎಂದೆ. 1947 ಮತ್ತು 1951ರ ನಡುವೆ, ಹಾಲಿವುಡ್ ಯಾವುದೇ ಹೊಸ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಈ ಅವಧಿಯ ನಡುವೆ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಯೂನಿವರ್ಸಲ್ ಮತ್ತು ಮೊನೊಗ್ರಾಮ್ನಂತಹ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳಿಂದ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳ ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ ಅನ್ನು ಮರು-ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುತ್ತಿವೆ. ಎಂಜಿಎಂ, ಪ್ಯಾರಾಮೌಂಟ್, ಆರ್ಕೆಒ, 20th ಸೆಂಚುರಿ ಫಾಕ್ಸ್, ಯೂನಿವರ್ಸಲ್, ವಾರ್ನರ್ ಬ್ರದರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪಿಆರ್ಸಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಹನ್ನೊಂದು ಪ್ರಮುಖ ನಿರ್ಮಾಪಕ-ವಿತರಕರ ಕಂಪನಿಗಳಲ್ಲಿ ಏಳು ಕಂಪನಿಗಳು ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನ ಸೀಸನ್ಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮರು-ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುತ್ತವೆ ಎಂದು ಮೋಷನ್ ಪಿಕ್ಚರ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ವರದಿ ಮಾಡಲು ಕಾರಣವಾದ ಥಿಯೇಟರ್ ಹಾಜರಾತಿ ಕಡಿಮೆಯಾದ ಕಾರಣ ಬಾಕ್ಸ್-ಆಫೀಸ್ ರಶೀದಿಗಳು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಕುಸಿದವು. 1947 ಮತ್ತು 1951ರ ನಡುವಿನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ 25 ಬೇಲಾ ಲುಗೊಸಿ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಮರು-ಬಿಡುಗಡೆಯಾದವು. ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಡ್ರಾಕುಲಾ (1945) ಮತ್ತು ದಿ ಕರ್ಸ್ ಆಫ್ ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ (1957) ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಡುವೆ ಗೋಥಿಕ್ ಭಯಾನಕತೆಯು ಫ್ಯಾಷನ್ನಿಂದ ಹೊರಗುಳಿದಿದೆ ಎಂದು ಅಧ್ಯಯನಗಳು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆಯಾದರೂ, ದಿ ಸನ್ ಆಫ್ ಡಾ. ಜೆಕಿಲ್ (1951), ದಿ ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ಡೋರ್ (1951), ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಕ್ಯಾಸಲ್ (1952) ಮತ್ತು ಹೌಸ್ ಆಫ್ ವ್ಯಾಕ್ಸ್ (1953) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಸಣ್ಣ ನೋಟಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಹ್ಯಾಮರ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ನ ಗೋಥಿಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಿಡುಗಡೆಯ ಮೊದಲು, 1950ರ ಕೊನೆಯ ಗೋಥಿಕ್ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಎಡ್ ವುಡ್ ಅಥವಾ ರೆಜಿನಾಲ್ಡ್ ಲೆಬೋರ್ಗ್ನಂತಹ ಕಡಿಮೆ ಬಜೆಟ್ ಇಂಡೀ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಅಥವಾ ಹೊವಾರ್ಡ್ ಡಬ್ಲ್ಯೂ. ಕೋಚ್ ಅವರಂತಹ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಬೇಲಾ ಲುಗೊಸಿ, ಲೋನ್ ಚಾನೆ ಜೂನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಬೋರಿಸ್ ಕಾರ್ಲೋಫ್ನಂತಹ ವಯಸ್ಸಾದ ತಾರೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. ಹ್ಯಾಮರ್ ಮೂಲತಃ 1950 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಅಮೇರಿಕನ್ ಶೈಲಿಯ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು ಆದರೆ ನಂತರ ಅವರ ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ದಿ ಕರ್ಸ್ ಆಫ್ ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಮತ್ತು ಡ್ರಾಕುಲಾ (1958) ಗಳೊಂದಿಗೆ ಭಯಾನಕವಾಗಿ ಕವಲೊಡೆದರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಇಬ್ಬರು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ತಾರೆಯರನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿದವುಃ ಕ್ರಿಸ್ಟೋಫರ್ ಲೀ ಮತ್ತು ಪೀಟರ್ ಕುಶಿಂಗ್. ಹ್ಯಾಮರ್ನ ಹೆಚ್ಚು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಆಧಾರಿತ ಸರಣಿ ಕ್ವಾಟರ್ಮಾಸ್ನ ಜೊತೆಗೆ, ಹ್ಯಾಮರ್ನ ಗೋಥಿಕ್ ಮತ್ತು ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೆರಡೂ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಅನೇಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದವು. 1950ರ ದಶಕದ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ದಿ ಥಿಂಗ್ ಫ್ರಮ್ ಅನದರ್ ವರ್ಲ್ಡ್ (1951) ಒಂದಾಗಿದ್ದು, 1950ರ ದಶಕದ ಅಸಂಖ್ಯಾತ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅದರ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ ಎಂದು ನ್ಯೂಮನ್ ಹೇಳಿದ್ದರೆ, ದಿ ಮ್ಯಾನ್ ಫ್ರಮ್ ಪ್ಲಾನೆಟ್ ಎಕ್ಸ್ (1951) ಎಂಬ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಗಡ್ಡವಿರುವ ವಿಜ್ಞಾನಿ ಮತ್ತು ಮಂಜಿನ ಸೆಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಚಿತ್ರೀಕರಣದ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಭಯಾನಕ ಶೈಲಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಸಾಲದಲ್ಲಿತ್ತು. ದಿ ಥಿಂಗ್ ಫ್ರಮ್ ಅನದರ್ ವರ್ಲ್ಡ್ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ವಿದೇಶಿಯರು, ಡೈನೋಸಾರ್ಗಳು ಅಥವಾ ವಿಕಿರಣಶೀಲ ರೂಪಾಂತರಿತ ಜೀವಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಚಲನಚಿತ್ರವೂ ದಿ ಥಿಂಗ್ ಫ್ರಮ್ ಅನದರ್ ವರ್ಲ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವಂತೆ ವಾಸ್ತವಿಕ ಪಾತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತದೆ. ಹಳೆಯ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಹ ದಿ ವ್ಯಾಂಪೈರ್ (1957), ದಿ ವೆರ್ವೋಲ್ಫ್ (1956) ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ 1970 (1958) ನಂತಹ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಆ ಯುಗದ ಪರಮಾಣು ಪ್ರೇರಿತ ರಾಕ್ಷಸರ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದವು. ಸ್ಟ್ರೇಂಜ್ ಕೇಸ್ ಆಫ್ ಡಾ ಜೆಕಿಲ್ ಮತ್ತು ಮಿಸ್ಟರ್ ಹೈಡ್ ಥೀಮ್ ಹೊಂದಿರುವ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ದಿ ನಿಯಾಂಡರ್ತಲ್ ಮ್ಯಾನ್ (1953), ದಿ ಫ್ಲೈ (1958), ಮಾನ್ಸ್ಟರ್ ಆನ್ ದಿ ಕ್ಯಾಂಪಸ್ (1958) ಮತ್ತು ದಿ ಹೈಡಿಯಸ್ ಸನ್ ಡೆಮನ್ (1958) ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಸಣ್ಣ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಯೂನಿವರ್ಸಲ್-ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಕಲ್ಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಕೋಬ್ರಾ (1955) ಚಲನಚಿತ್ರವೂ ಸೇರಿತ್ತು, ಇದು ದಿ ಲೀಚ್ ವುಮನ್ (1960) ಮತ್ತು ದಿ ವಾಸ್ಪ್ ವುಮನ್ (1959) ನಂತಹ ರೂಪಾಂತರಿತ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಅಲೆಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. 1950ರ ದಶಕದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಆ ಯುಗದ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣ ಶೈಲಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸಿದವು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ದಿ ಮ್ಯಾಡ್ ಮ್ಯಾಜಿಶಿಯನ್ (1954), ಫ್ಯಾಂಟಮ್ ಆಫ್ ದಿ ರೂ ಮೋರ್ಗ್ (1954) ಮತ್ತು ದಿ ಮೇಜ್ (1953) ನಂತಹ 3ಡಿ ಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಲಾದ ಕೆಲವು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. ನಿರ್ದೇಶಕ ವಿಲಿಯಂ ಕ್ಯಾಸಲ್ ಅವರು ತಮ್ಮ ಗಿಮಿಕ್-ವಿಷಯದ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ದಿ ಟಿಂಗ್ಲರ್ (1959) ಮತ್ತು ಹೌಸ್ ಆನ್ ಹಾಂಟೆಡ್ ಹಿಲ್ (1959) ಗಳ ಮೂಲಕ ಭಯಾನಕ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಿದರು. ಹದಿಹರೆಯದ ರಾಕ್ಷಸರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಯುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಗುರಿಯಾಗಿಸಿಕೊಂಡ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕನ್ ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ (ಎಐಪಿ) ಮತ್ತು ಹರ್ಮನ್ ಕೋಹೆನ್ ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಾದ ಐ ವಾಸ್ ಎ ಟೀನೇಜ್ ವೆರ್ವೋಲ್ಫ್ (1957) ಮತ್ತು ಐ ವಾಸ್ ಎ ಟೀನೇಜ್ ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ (1957) ಗಳ ಹಲವಾರು ನಿರ್ಮಾಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು. ಇದು ಡಾಟರ್ ಆಫ್ ಡಾ. ಜೆಕಿಲ್ (1957) ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ಸ್ ಡಾಟರ್ (1958) ನಂತಹ ನಂತರದ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1950ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮೆಕ್ಸಿಕನ್ ನಿರ್ಮಾಣವಾದ ಎಲ್ ವ್ಯಾಂಪಿರೊ (1957) ನಂತಹ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ, ರಿಕಾರ್ಡೊ ಫ್ರೆಡಾ ಮತ್ತು ಮಾರಿಯೋ ಬಾವಾ ಅವರು ಐ ವ್ಯಾಂಪಿರಿ (1957) ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಲ್ಟಿಕಿ-ದಿ ಇಮ್ಮಾರ್ಟಲ್ ಮಾನ್ಸ್ಟರ್ (1959) ನೊಂದಿಗೆ ಆರಂಭಿಕ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು. ಫಿಲಿಪೈನ್ಸ್ (ಟೆರರ್ ಈಸ್ ಎ ಮ್ಯಾನ್ (1959)), ಜರ್ಮನಿ (ದಿ ಹೆಡ್ (1959) ಮತ್ತು ಹಾರರ್ಸ್ ಆಫ್ ಸ್ಪೈಡರ್ ಐಲ್ಯಾಂಡ್ (1960)) ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ (ಐಸ್ ವಿಥೌಟ್ ಎ ಫೇಸ್ (1960)) ನಲ್ಲೂ ಸಹ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. 1960ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರವು 1960ರಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು ಎಂದು ನ್ಯೂಮನ್ ಹೇಳಿದರು. ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ರಾಬರ್ಟ್ ಬ್ಲೋಚ್ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ಅವರ ಸೈಕೋ (1960) ಚಿತ್ರದೊಂದಿಗೆ. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಬಹು-ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಸರಣಿ ಕೊಲೆಗಾರನ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದೆ ಎಂದು ನ್ಯೂಮನ್ ಘೋಷಿಸಿದರು, ಇದು ಭವಿಷ್ಯದ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿತು, ಇದು ಹ್ಯಾಂಗೊವರ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ (1945) ಮತ್ತು ವೈಲ್ ದಿ ಸಿಟಿ ಸ್ಲೀಪ್ಸ್ (1956) ನಂತಹ ಹಿಂದಿನ ಮೆಲೋಡ್ರಾಮಾಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರ ನಾಯರ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸ್ಪರ್ಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಸೈಕೋ ಬಿಡುಗಡೆಯು ಪಾತ್ರಗಳ ಮನೋವಿಕೃತತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಾಟ್ ಎವರ್ ಹ್ಯಾಪನ್ಡ್ ಟು ಬೇಬಿ ಜೇನ್? (1962) ಮತ್ತು ವಿಲಿಯಂ ಕ್ಯಾಸಲ್ ಬರೆದ ಬ್ಲೋಚ್-ಸ್ಕ್ರಿಪ್ಟ್ಡ್ ಸ್ಟ್ರೈಟ್-ಜಾಕೆಟ್ (1964). 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಟೇಸ್ಟ್ ಆಫ್ ಫಿಯರ್ (1961), ಪ್ಯಾರಾನೋಯಾಕ್ (1962) ಮತ್ತು ಪ್ರೆಟಿ ಪಾಯ್ಸನ್ (1968) ಚಿತ್ರಗಳ ಮೂಲಕ ಸೈಕೋದ ಪ್ರಭಾವವು ಮುಂದುವರಿಯಿತು. ಸೈಕೋ ನಂತರ, ಜ್ಯಾಕ್ ಕ್ಲೇಟನ್ ಅವರ ದಿ ಇನ್ನೊಸೆಂಟ್ಸ್ (1961) ಮತ್ತು ರಾಬರ್ಟ್ ವೈಸ್ ಅವರ ದಿ ಹಾಂಟಿಂಗ್ (1963) ನಂತಹ "ಭವ್ಯವಾದ, ರುಚಿಯಾದ" ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಎಂದು ನ್ಯೂಮನ್ ವಿವರಿಸಿದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಯಿತು. ಅಮೆರಿಕದ ಹೊರಗೆ, ಜಪಾನ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಮೆಚ್ಚುಗೆಗೆ ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮಸಾಕಿ ಕೊಬಯಾಶಿ ಅವರ ಕ್ವೈಡಾನ್ (1965), ಇದು ಕ್ಯಾನೆಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷ ತೀರ್ಪುಗಾರರ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದಿತು ಮತ್ತು ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದೇಶಿ ಭಾಷಾ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿತು. ರೋಮನ್ ಪೋಲನ್ಸ್ಕಿಯ ರೋಸ್ಮೆರೀಸ್ ಬೇಬಿ (1968) ಅನ್ನು ಸೈಕೋ ನಂತರ 1960ರ ದಶಕದ ಮತ್ತೊಂದು "ಘಟನೆ" ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರವೆಂದು ನ್ಯೂಮನ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಸೈತಾನನ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ರೋಸ್ಮರಿಯ ಬೇಬಿ ಕಥೆಯ ಪ್ರಭಾವವು 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ದಿ ಎಕ್ಸಾರ್ಸಿಸ್ಟ್ (1973) ಮತ್ತು ದಿ ಒಮೆನ್ (1976) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನುಭವಿಸಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ರೋಜರ್ ಕಾರ್ಮನ್ ಎರಡು ಅಗ್ಗದ ಕಪ್ಪು-ಬಿಳುಪು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಎಐಪಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು ಮತ್ತು ಈ ಎರಡು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಜೆಟ್ ಅನ್ನು ಬಣ್ಣದ ಚಲನಚಿತ್ರ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಅಶರ್ (1960) ಮಾಡಲು ಬಳಸಿದರು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ದಿ ಪಿಟ್ ಅಂಡ್ ದಿ ಪೆಂಡುಲಮ್ (1961), ಟೇಲ್ಸ್ ಆಫ್ ಟೆರರ್ (1962), ಮತ್ತು ದಿ ರಾವೆನ್ (1963) ಸೇರಿದಂತೆ ಕಾರ್ಮನ್ ಅವರ ಪೋ-ರೂಪಾಂತರಗಳ ತನ್ನದೇ ಆದ ಚಕ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು, ಇದು ಕಾರ್ಲೋಫ್ ಮತ್ತು ಚಾನೆ ಜೂನಿಯರ್ನಂತಹ ವಯಸ್ಸಾದ ಭಯಾನಕ ತಾರೆಗಳಿಗೆ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನ ಹ್ಯಾಮರ್ನ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಬಣ್ಣದ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರ ಭಯಾನಕ ತಾರೆಗಳಾದ ಕುಶಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಫಿಶರ್ ನಟಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಹ್ಯಾಮರ್ 1958 ಮತ್ತು 1973ರ ನಡುವೆ ತಮ್ಮ ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದಿ ರೆಪ್ಟೈಲ್ (1966) ಮತ್ತು ಪ್ಲೇಗ್ ಆಫ್ ದಿ ಜೋಂಬಿಸ್ (1966) ನಂತಹ ಒನ್-ಆಫ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. 1960ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ ಡಾ. ಟೆರರ್ಸ್ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಹಾರರ್ಸ್ (1964) ನಂತಹ ಅಮಿಕಸ್ ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಹ್ಯಾಮರ್ಗಾಗಿ ಸ್ಪರ್ಧೆಯು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಇದರಲ್ಲಿ ನಟರಾದ ಕುಶಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಲೀ ಕೂಡ ಇದ್ದರು. ಹ್ಯಾಮರ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಅಮಿಕಸ್ ಸಮಕಾಲೀನ ಮೂಲಗಳಾದ ಬ್ಲೋಚ್ (ದಿ ಸ್ಕಲ್ (1965) ಮತ್ತು ಟಾರ್ಟರ್ ಗಾರ್ಡನ್ (1967) ನಿಂದ ಸೆಳೆಯಿತು, ಇದು ಡೆನ್ನಿಸ್ ವ್ಹೀಟ್ಲಿ (ದಿ ಡೆವಿಲ್ ರೈಡ್ಸ್ ಔಟ್ (1968)) ಅವರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಹ್ಯಾಮರ್ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಮಾರಿಯೋ ಬಾವಾ ಅವರ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸಂಡೇ (1960) ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತೆರೆಯ ಮೇಲಿನ ಹಿಂಸಾಚಾರದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು. ಬಾವಾ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ, ಫಿಶರ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಹ್ಯಾಮರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಲಕೋಟೆಯನ್ನು ತಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದ್ದವು; ದಿ ಕರ್ಸ್ ಆಫ್ ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ರಾಕ್ಷಸನ ಭಯಾನಕತೆಯನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಮೇಕಪ್ ಅನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿತ್ತು, ಡ್ರಾಕುಲಾ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಬೋರ್ಡ್ ಆಫ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಸೆನ್ಸಾರ್ಸ್ನಿಂದ ಅದರ ಗೋರಿಯರ್ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿತ್ತು ಮತ್ತು ದಿ ಹೌಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಬಾಸ್ಕರ್ವಿಲ್ಲೆಸ್ (1959) ನ ಹಿನ್ನಲೆ ಕಥೆಯಲ್ಲಿನ ಹಿಂಸಾಚಾರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರೂಪಣೆಯ ಮೂಲಕ ತಿಳಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಸಂಡೇಗಿಂತ ಒಂದು ವಾರ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಸೈಕೋ (1960) ನಲ್ಲಿನ ಹಿಂಸಾಚಾರವನ್ನು ಸಲಹೆಯ ಮೂಲಕ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಶವರ್ ದೃಶ್ಯ" ವು ವೇಗದ ಕತ್ತರಿಸುವಿಕೆಯನ್ನು ಬಳಸಿತು. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಕಪ್ಪು ಭಾನುವಾರವು ಯಾವುದೇ ಸಲಹೆಯಿಲ್ಲದೆ ಹಿಂಸಾಚಾರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದೆ. ಈ ಮಟ್ಟದ ಹಿಂಸಾಚಾರವು ನಂತರ ಸ್ಪಾಗೆಟ್ಟಿ ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಮತ್ತು ಗಿಯಲ್ಲೋದಂತಹ ಇತರ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪ್ರಕಾರದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಬಾವಾನ ಸ್ವಂತ ಬ್ಲಡ್ ಅಂಡ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಲೇಸ್ (1964) ಮತ್ತು ಡರಿಯೊ ಅರ್ಜೆಂಟೊ ಮತ್ತು ಲುಸಿಯೊ ಫುಲ್ಸಿಯ ಗಿಯಾಲಿ ಸೇರಿವೆ. 1960 ರ ದಶಕದ ಇತರ ಸ್ವತಂತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾದ ಗೋರೆ ಮೇಲೆ ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು, ನಂತರ ಇದನ್ನು ಸ್ಪ್ಲಾಟರ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಯಿತು, ಹರ್ಷೆಲ್ ಗಾರ್ಡನ್ ಲೆವಿಸ್ ಅವರ ಬ್ಲಡ್ ಫೀಸ್ಟ್ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಆಂಡಿ ಮಿಲಿಗನ್ ಮತ್ತು ಟೆಡ್ ವಿ. ಮೈಕೆಲ್ಸ್ನಂತಹ ರೀತಿಯ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಮನಸ್ಸಿನ ಸ್ವತಂತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಈ ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಿಜವಾದ ಪ್ರಗತಿಯು ಜಾರ್ಜ್ ಎ. ರೊಮೆರೊ ಅವರ ನೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಲಿವಿಂಗ್ ಡೆಡ್ (1968) ಎಂದು ನ್ಯೂಮನ್ ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಇದು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಹೊಸ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿತು, ಇದು ಅಧಿಕಾರದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅನುಮಾನಾಸ್ಪದವಾಗಿತ್ತು, ಸಮಾಜದ ನಿಷೇಧಗಳನ್ನು ಮುರಿಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಹೆಚ್ಚು ನಿಗೂಢವಾದ ಸೆಟ್ ತುಣುಕುಗಳ ನಡುವೆ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕವಾಗಿತ್ತು. ಕಪ್ಪು ಭಾನುವಾರಗಳು ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕತೆ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕತೆಯನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವುದರ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತವೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆಗೊಳಗಾದ ದೇಹದ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕತೆ-ಫ್ರೆಂಚ್ ಜೀನ್ ರೋಲಿನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಜೀಸಸ್ ಫ್ರಾಂಕೊ ಅವರಂತಹ ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಅನುಸರಿಸುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿ. ಫ್ರಾಂಕೊ 1960ರ ದಶಕದಿಂದ ಹಲವಾರು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ದಿ ಅವಫುಲ್ ಡಾ. ಓರ್ಲೋಫ್ (1962) ಚಿತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ಐಸ್ ವಿಥೌಟ್ ಎ ಫೇಸ್ (1960) ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆದರು, ಆದರೆ ಚಿತ್ರಕಥೆಗಾರ ಮತ್ತು ನಟ ಜಾಸಿಂಟೊ ಮೊಲಿನಾ ಅವರು ಪಾಲ್ ನ್ಯಾಸ್ಚಿ ಎಂಬ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಲಾ ಮಾರ್ಕಾ ಡೆಲ್ ಹೊಂಬ್ರೆ ಲೋಬೊ (1968) ನಂತಹ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಎರವಲು ಪಡೆಯುವ ಮೂಲಕ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. 1970ರ ದಶಕದ ಇತಿಹಾಸಕಾರ ಜಾನ್ ಕೆನ್ನೆತ್ ಮುಯಿರ್ 1970ರ ದಶಕವನ್ನು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ "ನಿಜವಾದ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಸಮಯ" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು, ಚಲನಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ತಾಜಾ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಯತ್ನಗಳ ಮಿಶ್ರಣವನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು, ಆದರೆ ಇತರವು 1930 ಮತ್ತು 1940ರ ದಶಕಗಳಿಂದ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡ ಹಳೆಯ ಪಾತ್ರಗಳ ಪುನರುತ್ಥಾನವಾಗಿತ್ತು. ನೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಲಿವಿಂಗ್ ಡೆಡ್ ಆ ಯುಗದ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ "ನಿಧಾನಗತಿಯ ಉರಿಯುವ ಪ್ರಭಾವ" ಎಂದು ನ್ಯೂಮನ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಕೆಲವರು ದಿ ಲಿವಿಂಗ್ ಡೆಡ್ ಅಟ್ ದಿ ಮ್ಯಾಂಚೆಸ್ಟರ್ ಮಾರ್ಗ್ (1974) ನಂತಹ ಜೊಂಬಿ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಇತರರು ನ್ಯೂಮನ್ "ಪ್ರಕಾರದ ಮೊದಲ ನಿರ್ಮಾಪಕರು" ಆದರು, ಹಿಂದಿನ ಮಹಾನ್ ಪ್ರಕಾರದ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ವೇಲ್, ಲೆವ್ಟನ್ ಮತ್ತು ಟೆರೆನ್ಸ್ ಫಿಶರ್ ಅವರು ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ್ದರು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಜಾನ್ ಕಾರ್ಪೆಂಟರ್, ಟೋಬ್ ಹೂಪರ್, ವೆಸ್ ಕ್ರಾವೆನ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಯಾನ್ ಡಿ ಪಾಲ್ಮಾ ಅವರಂತಹ ಅಮೇರಿಕನ್ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಮತ್ತು ಬಾಬ್ ಕ್ಲಾರ್ಕ್, ಡೇವಿಡ್ ಕ್ರೋನೆನ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಡರಿಯೊ ಅರ್ಜೆಂಟೊ ಅವರಂತಹ ಅಮೆರಿಕಾದ ಹೊರಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸೇರಿದ್ದರು. ನೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಲಿವಿಂಗ್ ಡೆಡ್ನ ಮೊದಲು, ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ರಾಕ್ಷಸರನ್ನು ಚಿತ್ರದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಸುಲಭವಾಗಿ ಹೊರಹಾಕಬಹುದು ಅಥವಾ ಸೋಲಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ರೊಮೆರೊ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಮತ್ತು ಇತರ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಕ್ರೆಡಿಟ್ಗಳ ನಂತರ ಇನ್ನೂ ಉಳಿದಿರುವ ಇತರ ಭಯಾನಕತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ. 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವು ಮುಂದುವರಿಯಿತು. ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ, ಅಮಿಕಸ್ ತಮ್ಮ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಟೇಲ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಕ್ರಿಪ್ಟ್ (1972) ನಂತಹ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಭಯಾನಕ ಸಂಕಲನಗಳ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಿದರು. ಸ್ಟುಡಿಯೊವು 1970ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿತು ಮತ್ತು 1977ರಲ್ಲಿ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿತು. 1970 ರ ದಶಕದ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಹ್ಯಾಮರ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವಿಧ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ತಳ್ಳಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ದಿ ವ್ಯಾಂಪೈರ್ ಲವರ್ಸ್ (1970), ಲಸ್ಟ್ ಫಾರ್ ಎ ವ್ಯಾಂಪೈರ್ (1970) ಮತ್ತು ಟ್ವಿನ್ಸ್ ಆಫ್ ಇವಿಲ್ (1971) ನಲ್ಲಿ ರಕ್ತಪಿಶಾಚಿಗಳನ್ನು ಲೆಸ್ಬಿಯನ್ನರು ಎಂದು ಸೂಚಿಸುವ ಅವರ ಹೊಸ ಸರಣಿಗಳು. ಹ್ಯಾಮರ್ಸ್ ಡ್ರಾಕುಲಾ ಸರಣಿಯನ್ನು ಡ್ರಾಕುಲಾ ಎ. ಡಿ. 1972 (1972) ಮತ್ತು ಅದರ ಉತ್ತರಭಾಗವಾದ ದಿ ಸಟಾನಿಕ್ ರೈಟ್ಸ್ ಆಫ್ ಡ್ರಾಕುಲಾ (1973) ನೊಂದಿಗೆ ಸಮಕಾಲೀನ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳಿಗೆ ನವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರ ನಂತರ, ಲೀ ಡ್ರಾಕುಲಾ ಪಾತ್ರದಿಂದ ನಿವೃತ್ತರಾದರು. ಹ್ಯಾಮರ್ 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮದ ಇತರ ಸಣ್ಣ ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳಲ್ಲಿ ಅರ್ಜೆಂಟೋನ ದಿ ಬರ್ಡ್ ವಿತ್ ದಿ ಕ್ರಿಸ್ಟಲ್ ಪ್ಲಮೇಜ್ (1970) ಸೇರಿತ್ತು, ಇದು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಗಿಯಲ್ಲೋ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಒಂದು ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು. ನರಭಕ್ಷಕರು, ಸೋಮಾರಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ನಾಜಿಗಳು ಮುಂತಾದ ಇತರ ಸಣ್ಣ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಮಪಲ್ಲಟಗೊಂಡವು, ಇದನ್ನು ನ್ಯೂಮನ್ "ನಿಂದನೀಯ ಗೀಳುಗಳು" ಎಂದು ಬಣ್ಣಿಸಿದರು. 1970ರ ದಶಕದ ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕತೆಯನ್ನು ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ಅಶ್ಲೀಲ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮಿಶ್ರತಳಿಗಳ ಹಂತಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಿದವು. ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಜೊಂಬಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಉದಯವು ರೊಮೆರೊ ಅವರ ನೈಟ್, ವಿತ್ ಡಾನ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೆಡ್ (1978) ನ ಅನುಸರಣೆಯಿಂದ ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಇನ್ವೇಷನ್ ಆಫ್ ದಿ ಬೋಡಿಸ್ನ್ಯಾಚರ್ಸ್ (1978) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಬಧಮ್ ಅವರ ಡ್ರಾಕುಲಾ (1979) ಮತ್ತು ವರ್ನರ್ ಹೆರ್ಜಾಗ್ ಅವರ ನೋಸ್ಫೆರಾಟು ದಿ ವ್ಯಾಂಪೈರ್ (1979) ನೊಂದಿಗೆ 1970ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಮುಂದುವರೆದ ಡ್ರಾಕುಲಾ ಆಧಾರಿತ ಕಥೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ರಿಮೇಕ್ಗಳು ಜನಪ್ರಿಯ ಆಯ್ಕೆಗಳೆಂದು ಸಾಬೀತಾಯಿತು. ಇತರ ಅಮೇರಿಕನ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಸಹ ಕೌಂಟ್ ಯೋರ್ಗಾ, ವ್ಯಾಂಪೈರ್ (1970) ಮತ್ತು ಬ್ಲಾಕುಲಾದ (1972) ಸಮಕಾಲೀನ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳಲ್ಲಿ ರಕ್ತಪಿಶಾಚಿಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿದವು. ಸ್ಕ್ರೀಮ್ ಬ್ಲಾಕುಲಾ ಸ್ಕ್ರೀಮ್ (1973), ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಸ್ಟೀನ್ (1973), ಮತ್ತು ಗಂಜಾ ಮತ್ತು ಹೆಸ್ (1973) ನಂತಹ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ಸ್ಪ್ಲೋಟೇಶನ್ ಮತ್ತು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ಚಕ್ರವನ್ನು ಬ್ಲಾಕುಲಾ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಯುರೋಪಿಯನ್ ನಿರ್ಮಾಣವು ಡ್ರಾಕುಲಾ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ ಅನ್ನು ಪಾಲ್ ಮೊರಿಸೆ ಅವರ ಬ್ಲಡ್ ಫಾರ್ ಡ್ರಾಕುಲಾ (1974) ಮತ್ತು ಫ್ಲೆಶ್ ಫಾರ್ ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ (1973) ನಂತಹವುಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸಿತು, ಇವೆರಡೂ ಅವರ ಕಥೆಗಳ ಕಾಮಪ್ರಚೋದಕತೆಯನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿದವು. ಅಧಿಕೃತ ರಿಮೇಕ್ ಅಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ದಶಕದ ಕೊನೆಯ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆಯ ಭಯಾನಕ ಚಿತ್ರವಾದ ಏಲಿಯನ್ (1979) ಇಟ್! ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಬಿ-ಚಲನಚಿತ್ರ ಅಂಶಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು. ದಿ ಟೆರರ್ ಫ್ರಮ್ ಬಿಯಾಂಡ್ ಸ್ಪೇಸ್ (1958). ದಿ ಎಕ್ಸಾರ್ಸಿಸ್ಟ್ (1973) ಒಂದು ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಹಾಲಿವುಡ್ ಅನ್ನು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಮರಳಿ ತರುತ್ತದೆ ಎಂದು ನ್ಯೂಮನ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ರೋಸ್ಮರಿ 'ಸ್ ಬೇಬಿ ಜೊತೆಗೆ, ನ್ಯೂಮನ್ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು "ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಅಭಿನಯಗಳು" ಮತ್ತು ನಟರಲ್ಲದ ನಟರೊಂದಿಗೆ ಆ ಅವಧಿಯ ಹೊಸ ಹಾಲಿವುಡ್ ಚಳವಳಿಯ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದ "ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕತೆ" ಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ಎಕ್ಸಾರ್ಸಿಸ್ಟ್ನ ಧಾರ್ಮಿಕ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಅಮೆರಿಕಾದಲ್ಲಿ ಎಪ್ಪತ್ತರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅಬ್ಬಿ (1974) ಮತ್ತು ದಿ ಒಮೆನ್ (1976) ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಎ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರಿಬ್ಬನ್ ಫಾರ್ ಡೆಬೊರಾ (1974) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನುಸರಿಸಿದವು. 1988ರಲ್ಲಿ, ನ್ಯೂಮನ್ ನಂತರ ರೋಸ್ಮರಿ 'ಸ್ ಬೇಬಿಯಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ದಿ ಎಕ್ಸಾರ್ಸಿಸ್ಟ್ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಕೊನೆಯ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ಅಮಿಟಿವಿಲ್ಲೆ II: ದಿ ಪೊಸೆಷನ್ (1982) ನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಈ ಚಕ್ರವು "ತಕ್ಷಣವೇ ಸುಟ್ಟುಹೋಯಿತು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದನು. 1963ರಲ್ಲಿ, ಹಿಚ್ಕಾಕ್ ದಿ ಬರ್ಡ್ಸ್ (1963) ನೊಂದಿಗೆ ಮಾನವೀಯತೆಯ ಮೇಲೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರು, ಅದು 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು. ಕಿಲ್ಲರ್ ಇಲಿಗಳ ಕುರಿತಾದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾದ ವಿಲ್ಲರ್ಡ್ (1971) ನ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ, 1972ರಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ (1972) ಮತ್ತು ಅಧಿಕೃತ ಉತ್ತರಭಾಗವಾದ ಬೆನ್ (1972) ನೊಂದಿಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ನೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಲೆಪಸ್ (1972), ಫ್ರಾಗ್ಸ್ (1972), ಬಗ್ (1975), ಸ್ಕ್ವಿರ್ಮ್ (1976) ಮತ್ತು ಜಾಸ್ (1975) ನೊಂದಿಗೆ ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ "ತಿರುವು" ಎಂದು ಮುಯಿರ್ ವಿವರಿಸಿದ ಇತರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆ ಮಾಡಿದ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ದೈತ್ಯ ಪ್ರಾಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ನೈಜ-ಜೀವನದ ಜೀವಿಗಳಾದ ಗ್ರಿಜ್ಲಿ (1976) ಮತ್ತು ನೈಟ್ ಕ್ರಿಯೇಚರ್ (1977), ಓರ್ಕಾ (1977), ಮತ್ತು ಜಾಸ್ 2 (1978) ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾಣಿಗಳ ದಾಳಿಯ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು "ಕಡಿಮೆ-ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಮಾರ್ಗದತ್ತ" ಸಾಗಿಸಿತು. ಅದರ ಸ್ಮರಣೀಯ ಸಂಗೀತದ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಅದರ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಸೈಕೋದಲ್ಲಿನ ನಾರ್ಮನ್ ಬೇಟ್ಸ್ನಂತಹ ಸಮಾಜದ ಉತ್ಪನ್ನವಲ್ಲ ಅಥವಾ ದಿ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಚೈನ್ ಸಾ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡದ (1974) ಕುಟುಂಬದ ಉತ್ಪನ್ನವಲ್ಲ ಎಂದು ನ್ಯೂಮನ್ ಜಾಸ್ ಅನ್ನು "ಆಘಾತದ ಕನ್ಸರ್ಟೊ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಈ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಪೆಂಟರ್ನ ಹ್ಯಾಲೋವೀನ್ (1978) ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಯಿತು, ಅದರ ಜೊತೆಗೆ ಏಲಿಯನ್, ಜಾಸ್ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಲೋವೀನ್ನಂತಹ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಳಿಕೆ ಮಾಡಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು "ಹೆಚ್ಚಿನ ದೃಶ್ಯ ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆಯೊಂದಿಗೆ ಪಟ್ಟುಹಿಡಿದ ಸಸ್ಪೆನ್ಸ್ ಯಂತ್ರಗಳನ್ನು" ಆಧರಿಸಿದ ಹಿಟ್ಗಳಾಗಿವೆ ಎಂದು ನ್ಯೂಮನ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಇತರ ಮುಖ್ಯವಾಹಿನಿಯ ಹಿಟ್ ಚಿತ್ರ ಡಿ ಪಾಲ್ಮಾಸ್ ಕ್ಯಾರಿ (1976) ಜೊತೆಗೆ, ಹ್ಯಾಲೋವೀನ್ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಹದಿಹರೆಯದವರು ಸದಾ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಾಗುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು, ಆದರೆ ಕ್ಯಾರಿ ಸ್ವತಃ ನ್ಯೂಮನ್ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದು, ಅದರ ಅಲೌಕಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ "ಕನಸಿನ-ತರ್ಕ" ವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಅರ್ಜೆಂಟೋನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾದ ಸಸ್ಪಿರಿಯಾ (1977) ಮತ್ತು ಇನ್ಫರ್ನೋ (1980) ನ ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರ ನಿರೂಪಣಾ ತರ್ಕವನ್ನು ನ್ಯೂಮನ್ ಅವರ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು "ಯಾವುದೇ ನಿರೂಪಣಾ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲ" ಎಂದು ವಿವರಿಸುವ ಹಂತಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಲಾಯಿತು. 1980 ರ ದಶಕವು 1960 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ನಂತರ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಅಭಿಮಾನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಡಿಲವಾದ ಸಂಘಟಿತ ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಸಮುದಾಯವು ಸಿನಿಫ್ಯಾಂಟಾಸ್ಟಿಕ್, ಫ್ಯಾಂಗೋರಿಯಾ ಮತ್ತು ಸ್ಟಾರ್ಬರ್ಸ್ಟ್ನಂತಹ ಫ್ಯಾನ್ಜಿನ್ಗಳು ಮತ್ತು ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಗಳ ಹೆಚ್ಚಿದ ಪ್ರಕಟಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಡಾನ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಶಾಕ್ ಅರೌಂಡ್ ದಿ ಕ್ಲಾಕ್ ಮತ್ತು ಡೆಡ್ ನಂತಹ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರೋತ್ಸವಗಳಾಗಿ ಬೆಳೆಯಿತು. ಹೋಮ್ ವೀಡಿಯೊ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ, ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಯುನೈಟೆಡ್ ಕಿಂಗ್ಡಮ್ನಲ್ಲಿ "ವಿಡಿಯೋ ನಾಸ್ಟೀಸ್" ಎಂದು ಟೀಕೆಗೆ ಒಳಗಾದವು, ಇದರಿಂದಾಗಿ ಜನರು ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಪೊಲೀಸರು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಅಥವಾ ಹೊಂದಿದ್ದಕ್ಕಾಗಿ ಕೆಲವು ಜನರನ್ನು ಜೈಲಿಗೆ ಹಾಕಲಾಯಿತು. ವೀಡಿಯೊದ ಅಸಹ್ಯ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ದೊರೆತ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು "ಹಿಂದಿನ ದಶಕಕ್ಕಿಂತ ನೀರಸವಾಗಲು" ಕಾರಣವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಕಡಿಮೆ ನೀರಸವಾಗಿರದಿದ್ದರೂ, ಅವು "ಹೆಚ್ಚು ಹಗುರವಾದವು [.] ಹೆಚ್ಚು ಬಳಸಬಹುದಾದವು, ಕಡಿಮೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕೃತಿಗಳಾಗಿದ್ದವು" ಎಂದು ನ್ಯೂಮನ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮೂಲ ವಿಷಯವನ್ನು ರಚಿಸಿದ ಈ ನಿರ್ದೇಶಕರಾದ ಕಾರ್ಪೆಂಟರ್, ಕ್ರೋನೆನ್ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಹೂಪರ್ ಎಲ್ಲರೂ ಸ್ಟೀಫನ್ ಕಿಂಗ್ ರೂಪಾಂತರಗಳು ಅಥವಾ 1950ರ ಭಯಾನಕ ವಸ್ತುಗಳ ರಿಮೇಕ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಕನಿಷ್ಠ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ "ಪ್ಲೇ ಇಟ್ ಸೇಫ್" ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನ್ಯೂಮನ್ ಗಮನಿಸಿದರು. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವು ಕ್ರಮೇಣ ದೂರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸುವತ್ತ ಸಾಗಿತು. ಈ ದಶಕವು ಅರ್ಜೆಂಟೋನ ಇನ್ಫರ್ನೋ (1980) ಚಿತ್ರದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಬಜೆಟ್ನ ನಿರ್ಮಾಣದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮಾರಿಯೋ ಬಾವಾ ಅವರ ಮರಣದೊಂದಿಗೆ, ಫುಲ್ಸಿಯು "1980ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇಟಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ದೇಶಕ" ಎಂದು ಇತಿಹಾಸಕಾರ ರಾಬರ್ಟೊ ಕರ್ಟಿ ಕರೆದರು. 80ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಫುಲ್ಚಿ ಮತ್ತು ಇತರರಿಂದ ಹಲವಾರು ಜೊಂಬಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ದೇಶದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಅರ್ಜೆಂಟೊ ಲ್ಯಾಂಬೆರ್ಟೊ ಬಾವಾದಂತಹ ಇತರರಿಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಿಸುವುದನ್ನು ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಿಸುವುದನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದರು. ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಫುಲ್ಸಿಯ ಆರೋಗ್ಯವು ಹದಗೆಟ್ಟಿದ್ದರಿಂದ, ಅನೇಕ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಜೋ ಡಿ 'ಅಮೆಟೊ ಅವರ ಫಿಲ್ಮ್ರೇಜ್ ಕಂಪನಿಗಾಗಿ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು, ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಥವಾ ದೂರದರ್ಶನ ಮತ್ತು ಹೋಮ್ ವೀಡಿಯೊಗಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ತಿರುಗಿದರು. 1980 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಡ್ರಾಕುಲಾ ಮತ್ತು ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಹಳೆಯ ಭಯಾನಕ ಪಾತ್ರಗಳು ದಿ ಮಾನ್ಸ್ಟರ್ ಸ್ಕ್ವಾಡ್ (1987) ಮತ್ತು ವ್ಯಾಕ್ಸ್ವರ್ಕ್ (1988) ನಂತಹ ನಾಸ್ಟಾಲ್ಜಿಕ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಹೊರಗೆ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವಿರಳವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ರಕ್ತಪಿಶಾಚಿ ವಿಷಯದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅನ್ನಿ ರೈಸ್ನಂತಹ ಲೇಖಕರ ಸಂಪ್ರದಾಯದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆದವು, ಅಲ್ಲಿ ರಕ್ತಪಿಶಾಚಿಗಳು ಪ್ಲೇಗ್ ಅಥವಾ ಶಾಪಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಜೀವನಶೈಲಿಯ ಆಯ್ಕೆಯಾಗುತ್ತವೆ. ಇದು ದಿ ಹಂಗರ್ (1983), ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಬಾಯ್ಸ್ (1986) ಮತ್ತು ನಿಯರ್ ಡಾರ್ಕ್ (1986) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿತವಾಗಿದೆ. 1980ರ ದಶಕವು ದೇಹ ಪರಿವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಪುರುಷರು ತೋಳಗಳಾಗುವುದರ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿತು. ರಾಬ್ ಬಾಟಿನ್ ಮತ್ತು ರಿಕ್ ಬೇಕರ್ ಅವರಂತಹ ವಿಶೇಷ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಕಪ್ ಕಲಾವಿದರು ಆನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ವೆರ್ವೋಲ್ಫ್ ಇನ್ ಲಂಡನ್ ಮತ್ತು ದಿ ಹೌಲಿಂಗ್ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ವೆರ್ವಾಲ್ವ್ಸ್ನಂತಹ ಜೀವಿಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾದ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಫಿಕ್ ರೂಪಾಂತರ ದೃಶ್ಯಗಳಿಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟರು, ಆದರೆ ಆಲ್ಟರ್ಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ (1980) ಮತ್ತು ದಿ ಥಿಂಗ್ (1982), ವೀಡಿಯೊಡ್ರೋಮ್ (1983) ಮತ್ತು ದಿ ಫ್ಲೈ (1986) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮಾನವ ದೇಹವನ್ನು ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸುತ್ತವೆ. 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಹಿಟ್ ಆದ 'ಕಮಿನ್ ಅಟ್ ಯಾ! "ಚಿತ್ರದ ನಂತರ ಹಲವಾರು ಇತರ ಸೀಕ್ವೆಲ್ಗಳು 3ಡಿ ಚಲನಚಿತ್ರದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾದವು. 1981). ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ರೈಡೇ ದಿ 13 ನೇ ಪಾರ್ಟ್ III (1982), ಪ್ಯಾರಸೈಟ್ (1982), ಮತ್ತು ಜಾಸ್ 3-ಡಿ (1983) ಸೇರಿವೆ. ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ನ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಮತ್ತು ಡ್ರಾಕುಲಾ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಜೇಸನ್ ವೂರ್ಹೀಸ್ (ಶುಕ್ರವಾರ 13 ನೇ), ಮೈಕೆಲ್ ಮೈಯರ್ಸ್ (ಹ್ಯಾಲೋವೀನ್), ಮತ್ತು ಫ್ರೆಡ್ಡಿ ಕ್ರುಗರ್ (ಎ ನೈಟ್ಮೇರ್ ಆನ್ ಎಲ್ಮ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್) ನಂತಹ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಮಾನ್ಯ ಹೆಸರುಗಳೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು. ರಕ್ತಪಿಶಾಚಿಗಳಾಗಿದ್ದ ಅಥವಾ ಹುಚ್ಚು ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದ ಹಿಂದಿನ ಪಾತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಈ ಪಾತ್ರಗಳು ಆ ಯುಗದ ಸ್ಲಾಶರ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಧ್ವನಿಯ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಜನರಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಕುರಿತಾದ ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕ ಆಡಮ್ ರಾಕ್ಆಫ್ ಈ ಖಳನಾಯಕರು "ಕಠಿಣ, ಸಮಸ್ಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ತೀವ್ರವಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾದ" ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ "ರಾಕ್ಷಸ ಪ್ರಕಾರ" ವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದಾರೆ. ಫ್ರೈಡೇ ದಿ 13th (1980) ನ ಆರ್ಥಿಕ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ, ಕನಿಷ್ಠ 20 ಇತರ ಸ್ಲಾಶರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1980 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಐದು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತವೆಃ ಅನನ್ಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ಗಳು (ಕ್ಯಾಂಪ್ ಗ್ರೌಂಡ್ಗಳು, ಶಾಲೆಗಳು, ರಜಾದಿನಗಳು) ಮತ್ತು ಹಿಂದಿನ ಅಪರಾಧ (ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಮುಳುಗುವುದು, ದಾಂಪತ್ಯ ದ್ರೋಹ, ತಿರಸ್ಕಾರಗೊಂಡ ಪ್ರೇಮಿ) ಮತ್ತು ಬಲಿಪಶುಗಳ ಸಿದ್ಧವಾದ ಗುಂಪು (ಕ್ಯಾಂಪ್ ಕೌನ್ಸಿಲರ್ಗಳು, ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು, ಮದುವೆ ಕೂಟಗಳು). ಈ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಆ ಯುಗದ ಎಬರ್ಟ್ನಂತಹ ಹಲವಾರು ಸಮಕಾಲೀನ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಮರ್ಶಕರು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಲಾಭದಾಯಕವಾಗಿತ್ತು. ಗೀಳುಹಿಡಿದ ಮನೆಗಳು, ದೆವ್ವಗಳು ಮತ್ತು ರಾಕ್ಷಸರ ಸ್ವಾಧೀನವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ವಿಷಯದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಂತಹ ಇತರ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಶೈಲಿಗಳು 1980ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರೆದವು. ಈ ಶೈಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾನ್ಲಿ ಕುಬ್ರಿಕ್ ಅವರ ದಿ ಶೈನಿಂಗ್ (1980), ಹೂಪರ್ ಅವರ ಹೆಚ್ಚು ಗಳಿಕೆ ಮಾಡಿದ ಪೋಲ್ಟರ್ಜಿಸ್ಟ್ (1982) ಮತ್ತು ಅಮಿಟಿವಿಲ್ಲೆ ಹಾರರ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫ್ರ್ಯಾಂಚೈಸ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿವೆ. ದಿ ಶೈನಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾರಿ ಮುಂತಾದ ಸ್ಟೀಫನ್ ಕಿಂಗ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಿಡುಗಡೆಯ ನಂತರ ಅವರ ಕಾದಂಬರಿಗಳಾದ ಕುಜೋ (1983), ಕ್ರಿಸ್ಟಿನ್ (1983), ದಿ ಡೆಡ್ ಝೋನ್ (1983) ಮತ್ತು ಫೈರ್ಸ್ಟಾರ್ಟರ್ (1984) ಮತ್ತು ಚಿಲ್ಡ್ರನ್ ಆಫ್ ದಿ ಕಾರ್ನ್ (1984) ಗಳ ಚಲನಚಿತ್ರ ರೂಪಾಂತರಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಕಿಂಗ್ ಅವರು 1986 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮಮ್ ಓವರ್ಡ್ರೈವ್ ನೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಚಲನಚಿತ್ರವನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದರು. 1990ರ ದಶಕದ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 1960 ಅಥವಾ 1970ರ ದಶಕದಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಹೊಸ ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲವಾದವು. ಕೆವಿನ್ ಸ್ಮಿತ್, ರಿಚರ್ಡ್ ಲಿಂಕ್ಲೇಟರ್, ಮೈಕೆಲ್ ಮೂರ್ ಮತ್ತು ಕ್ವೆಂಟಿನ್ ಟ್ಯಾರಂಟಿನೊ ಅವರಂತಹ ಯುವ ಉದ್ದೇಶಿತ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಸನ್ಡಾನ್ಸ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಫೆಸ್ಟಿವಲ್ನಂತಹ ಪ್ರಕಾರವಲ್ಲದ ಉತ್ಸವಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಾರದ ಹೊರಗೆ ಸಿನೆಮಾ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು. ದಿ ಎಕ್ಸಾರ್ಸಿಸ್ಟ್ III (1990), ಅಮಿಟಿವಿಲ್ಲೆ 1992: ಇಟ್ಸ್ ಎಬೌಟ್ ಟೈಮ್ (1992) ಮತ್ತು ದಿ ಟೆಕ್ಸಾಸ್ ಚೈನ್ ಸಾ ಹತ್ಯಾಕಾಂಡ, ಫ್ರೈಡೇ ದಿ 13th ಮತ್ತು ಎ ನೈಟ್ಮೇರ್ ಆನ್ ಎಲ್ಮ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ನಂತಹ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸೀಕ್ವೆಲ್ಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿದ ನ್ಯೂಮನ್, 1990 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭವು "ಭಯಾನಕತೆಗೆ ಉತ್ತಮ ಸಮಯವಲ್ಲ" ಎಂದು ಗಮನಿಸಿದರು. ಶೀತಲ ಸಮರದ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ "ಗಂಭೀರ ಶತ್ರು" ಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಮುಯಿರ್ ಟೀಕಿಸಿದರು, ಇದು ಅಮೆರಿಕಾದ ಸರ್ಕಾರ, ದೊಡ್ಡ ಉದ್ಯಮಗಳು, ಸಂಘಟಿತ ಧರ್ಮ ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವರ್ಗದ ಜೊತೆಗೆ 1990 ರ ದಶಕದ ಭಯಾನಕ ಖಳನಾಯಕರನ್ನು ತುಂಬುವ ರಕ್ತಪಿಶಾಚಿಗಳು ಅಥವಾ ಸೈತಾನಿಗಳಂತಹ ಅಲೌಕಿಕ ಮತ್ತು ನಿಗೂಢ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಮೆರಿಕದೊಳಗೆ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಶತ್ರುಗಳಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1990 ರ ದಶಕವನ್ನು ವಿವರಿಸಿದ ಮುಯಿರ್, ಇದು ಯಾವುದೇ ದಶಕಕ್ಕೂ ಮುಂಚಿತವಾಗಿ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಮಸುಕಾಗಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವವುಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸಿತು. ಇದು ವೆಸ್ ಕ್ರಾವೆನ್ ಅವರ ನ್ಯೂ ನೈಟ್ಮೇರ್ (1994) ನಂತಹ ಆಧುನಿಕೋತ್ತರ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು, ಇದು ಅಮೆರಿಕನ್ ಸಮಾಜದಲ್ಲಿ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿತು, ಇನ್ ದಿ ಮೌತ್ ಆಫ್ ಮ್ಯಾಡ್ನೆಸ್ (1995) ಇದು ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರವಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಕ್ರೀಮ್ (1996) ಇದು ಹಿಂದಿನ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹಲವಾರು ಉಲ್ಲೇಖಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದೆ. ಕೆವಿನ್ ವಿಲಿಯಮ್ಸನ್ ಬರೆದ ಸ್ಕ್ರೀಮ್ ಬಿಡುಗಡೆಯು ವಿಲಿಯಮ್ಸನ್ ಬರೆದ ಐ ನೋ ವಾಟ್ ಯು ಡಿಡ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಸಮ್ಮರ್ (1997) ಸೇರಿದಂತೆ ಸ್ಲಾಶರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯವಾಗಿದ್ದ ಹದಿಹರೆಯದ-ಆಧಾರಿತ ಭಯಾನಕತೆಯ ಇತರ ಶೈಲಿಗಳು, ಆದರೆ ಸ್ಕ್ರೀಮ್-ನಂತರದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಗೋಚರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಿರರ್, ಮಿರರ್ (1990) ಮತ್ತು ಶ್ರಂಕೆನ್ ಹೆಡ್ಸ್ (1994) ನಂತಹ ಅಲೌಕಿಕ ಯುವಕರ ಕುರಿತಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಾಗಿದ್ದು, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾದವು ದಿ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ (1996). 1990ರ ದಶಕದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಘರ್ಷಣೆಗಳು ಆ ಯುಗದ ಹಲವಾರು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟವು. ದಿ ಅನ್ಬಾರ್ನ್ (1991) ಮತ್ತು ಏಲಿಯನ್ 3 (1992), ರಾಜಕೀಯ ನಿಖರತೆ (ಬಾಡಿ ಸ್ನ್ಯಾಚರ್ಸ್ (1993)), ದಿ ಪೀಪಲ್ ಅಂಡರ್ ದಿ ಸ್ಟೇರ್ಸ್ (1991), ಟೇಲ್ಸ್ ಫ್ರಮ್ ದಿ ಹುಡ್ (1995), ಮತ್ತು ವಿಲೇಜ್ ಆಫ್ ದಿ ಡ್ಯಾಮ್ಡ್ (1995) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಗರ್ಭಪಾತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳಿಂದ ಹಿಡಿದು ದೃಢವಾದ ಕ್ರಮ, ಕಲ್ಯಾಣ ಮತ್ತು ಜನಾಂಗಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳವರೆಗೆ. ಇನ್ಸೈಡ್ ಎಡಿಷನ್, ಅಮೆರಿಕಾಸ್ ಮೋಸ್ಟ್ ವಾಂಟೆಡ್ ಮತ್ತು ದಿ ಜೆರ್ರಿ ಸ್ಪ್ರಿಂಗರ್ ಶೋ, ಜೆರಾಲ್ಡೋ ಮತ್ತು ಡೊನಾಹ್ಯೂಗಳಂತಹ ಇತರ ದೂರದರ್ಶನ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಉದಯದಿಂದಾಗಿ, ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರೂಪಕಿ ಮಹಿಳೆಯರು ಮತ್ತು ಟಿವಿ ಟ್ಯಾಬ್ಲಾಯ್ಡ್ ಹೋಸ್ಟ್ಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯಪಾತ್ರಗಳಾಗಿ ಅಥವಾ ಮ್ಯಾನ್ 'ಸ್ ಬೆಸ್ಟ್ ಫ್ರೆಂಡ್ (1993), ಸ್ಕ್ರೀಮ್ (1996) ಮತ್ತು ದಿ ನೈಟ್ ಫ್ಲೈಯರ್ (1997) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪೋಷಕ ಪಾತ್ರಗಳಾಗಿ ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಜಾಲದೊಂದಿಗಿನ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಕ್ಷಿಪ್ರ ಬೆಳವಣಿಗೆ ಮತ್ತು 2000ನೇ ಇಸವಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಯು ಪ್ರಪಂಚದ ಅಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಆತಂಕಗಳು ದಿ ಲಾನ್ ಮೂವರ್ ಮ್ಯಾನ್ (1992), ಬ್ರೈನ್ಸ್ಕ್ಯಾನ್ (1994) ಮತ್ತು ಎಂಡ್ ಆಫ್ ಡೇಸ್ (1999) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸಿದವು. ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ ಫೋರ್ಡ್ ಕೊಪ್ಪೊಲಾ ಅವರ ಬ್ರಾಮ್ ಸ್ಟೋಕರ್ ಅವರ ಡ್ರಾಕುಲಾ (1992) ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ನಂತರ, ಹೆಚ್ಚಿನ ಬಜೆಟ್ನ ಗೋಥಿಕ್ ಭಯಾನಕ ಪ್ರಣಯ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಅಲೆಯು 1990s.These ನಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಇಂಟರ್ವ್ಯೂ ವಿತ್ ದಿ ವ್ಯಾಂಪೈರ್ (1994), ಮೇರಿ ಶೆಲ್ಲಿಯ ಫ್ರಾಂಕೆನ್ಸ್ಟೈನ್ (1994), ವೋಲ್ಫ್ (1994) ಮತ್ತು ಮೇರಿ ರೈಲಿ (1996) ಸೇರಿದ್ದವು. 1990ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ, ನ್ಯೂಮನ್ "ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ ಮೂರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬಿಡುಗಡೆಯಾದವು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾದ ಚಲನಚಿತ್ರ ವಿಸ್ಪರಿಂಗ್ ಕಾರಿಡಾರ್ಸ್ (1998) ಜೊತೆಗೆ ಏಷ್ಯಾದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಮುಖ ಹಿಟ್ ಆದ ಹಿಡಿಯೋ ನಾಕಾಟಾ ಅವರ ರಿಂಗ್ (1998) ಸೇರಿತ್ತು, ಇದು ಏಷ್ಯಾದ ದೇಶಗಳಿಂದ ಸೀಕ್ವೆಲ್ಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತಹುದೇ ಪ್ರೇತ ಕಥೆಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ದಿ ಸಿಕ್ಸ್ತ್ ಸೆನ್ಸ್ ಎಂಬ ಮತ್ತೊಂದು ಪ್ರೇತ ಕಥೆಯು ಟ್ವಿಸ್ಟ್ ಎಂಡಿಂಗ್ಗಳ "ತ್ವರಿತ ಕ್ಲೀಷೆ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ ಎರಡನೇ ಪ್ರಮುಖ ಹಿಟ್ ಆದ ನಂತರವೇ ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ದಿ ಬ್ಲೇರ್ ವಿಚ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ (1999) 2000ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬಿಡುಗಡೆಯಾದ ಕಡಿಮೆ-ಬಜೆಟ್ನ ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ದಿ ಬ್ಲೇರ್ ವಿಚ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ (2000) ನ್ಯೂಮನ್, 2000ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ದಿ ಬ್ಲೇರ್ ವಿಚ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ನ ಯಶಸ್ಸಿನ ನಂತರ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮೊದಲ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸಿತು, ಆದರೆ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ರೂಪದಲ್ಲಿಃ ದಿ ಬೋಗಸ್ ವಿಚ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ (2000), ದಿ ಬ್ಲೇರ್ ಅಂಡರ್ವುಡ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ (2000) ಮತ್ತು ಅಶ್ಲೀಲ ದಿ ಎರೋಟಿಕ್ ವಿಚ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ (2000). ಇತರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ದಿ ಬ್ಲೇರ್ ವಿಚ್ ಪ್ರಾಜೆಕ್ಟ್ಗೆ ಹೋಲುವ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನೊಂದಿಗೆ ದಿ ಸೇಂಟ್ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್ವಿಲ್ಲೆ ಎಕ್ಸ್ಪೆರಿಮೆಂಟ್ (2000) ನಂತಹ ಕಡಿಮೆ-ಬಜೆಟ್ ಅನುಕರಣಕಾರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿತ್ತು. ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ ಹೆಲ್ಲರ್-ನಿಕೋಲಸ್, 2006 ರಲ್ಲಿ ಯೂಟ್ಯೂಬ್ನಂತಹ ತಾಣಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯು ಹವ್ಯಾಸಿ ಮಾಧ್ಯಮಗಳಿಗೆ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಹುಟ್ಟುಹಾಕಿತು, ಇದು ದಶಕದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ರೆಕ್ (2007), ಡೈರಿ ಆಫ್ ದಿ ಡೆಡ್ (2007), ಮತ್ತು ಕ್ಲೋವರ್ಫೀಲ್ಡ್ (2008) ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಅಧಿಸಾಮಾನ್ಯ ಚಟುವಟಿಕೆ (2007) ಯೊಂದಿಗೆ ಕಂಡುಬರುವ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳ ಭಯಾನಕ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅಧಿಸಾಮಾನ್ಯ ಚಟುವಟಿಕೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿ, ಈ ಶೈಲಿಯು ಬ್ಲೇರ್ ವಿಚ್ನಲ್ಲಿನಂತೆ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳ ಸಂಭವನೀಯ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಗೆ ತಿಳಿದಿರಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಚಲನಚಿತ್ರ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಆಧುನಿಕತೆಯ ನಂತರದ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು 2000ದ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಚೆರ್ರಿ ಫಾಲ್ಸ್ (2000) ಮತ್ತು ಸೈಕೋ ಬೀಚ್ ಪಾರ್ಟಿ (2000) ಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರೆದವು, ಆದರೆ ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಸ್ಕೇರಿ ಮೂವಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸರಣಿ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಕ್ ಇಫ್ ಯು ನೋ ವಾಟ್ ಐ ಡಿಡ್ ಲಾಸ್ಟ್ ಫ್ರೈಡೇ ದಿ 13th (2000) ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿತು. ಇತರ ಹದಿಹರೆಯದ ಆಧಾರಿತ ಸರಣಿಗಳು ಫೈನಲ್ ಡೆಸ್ಟಿನೇಶನ್ನೊಂದಿಗೆ ಯುಗದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದವು, ಆದರೆ 1999ರ ವಿಲಿಯಂ ಕ್ಯಾಸಲ್ನ ಹೌಸ್ ಆನ್ ಹಾಂಟೆಡ್ ಹಿಲ್ನ ರಿಮೇಕ್ನ ಯಶಸ್ಸು ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಿಮೇಕ್ಗಳ ಸರಣಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತುಃ ಥಿ13ನ್ ಘೋಸ್ಟ್ಸ್ (2001), ವಿಲ್ಲರ್ಡ್ (2003), ಡಾನ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೆಡ್ (2004), ದಿ ಫಾಗ್ (2005), ಪ್ರಾಮ್ ನೈಟ್ (2008) ಮತ್ತು ದಿ ಲಾಸ್ಟ್ ಹೌಸ್ ಆನ್ ದಿ ಲೆಫ್ಟ್ (2009). ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಸುಪ್ತಾವಸ್ಥೆಯ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರ ಸರಣಿಗಳನ್ನು 2000ದ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಜೇಸನ್ ಎಕ್ಸ್ (2001), ಬಿಯಾಂಡ್ ರೀ-ಆನಿಮೇಟರ್ (2003), ಎಕ್ಸಾರ್ಸಿಸ್ಟ್ಃ ದಿ ಬಿಗಿನಿಂಗ್ (2004), ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಂಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೆಡ್ (2005) ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. 28 ಡೇಸ್ ಲೇಟರ್ (2002), ಶಾನ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೆಡ್ (2004) ಮತ್ತು ಡಾನ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೆಡ್ (2004) ನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುವ ಸೋಮಾರಿಗಳ ಜನಪ್ರಿಯತೆ ಮತ್ತು ನವೀನ ವಿಧಾನವು 2000ದ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಐ ಆಮ್ ಲೆಜೆಂಡ್ (2007), ಜೊಂಬಿಲ್ಯಾಂಡ್ (2009), ಡೆಡ್ ಸ್ನೋ (2009) ಮತ್ತು ಪಾಂಟಿಪೂಲ್ (2008) ಗಳೊಂದಿಗೆ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಂಡ ಜೊಂಬಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ರಿಂಗ್ (1998) ಚಿತ್ರದ ಯಶಸ್ಸಿನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಂಕಾಂಗ್, ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾ, ಥೈಲ್ಯಾಂಡ್ ಮತ್ತು ಜಪಾನ್ನಿಂದ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಬಂದವು. ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ದುಷ್ಟ ಮಹಿಳಾ ದೆವ್ವಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಿಗೂಢತೆಯನ್ನು ಕಲಿಯಲು ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಪತ್ತೇದಾರಿ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಬಳಸುವ ಮಹಿಳಾ ಪತ್ತೆದಾರರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದವು. ಇವುಗಳಲ್ಲಿ ದಿ ಐ (2002), ಡಾರ್ಕ್ ವಾಟರ್ (2002) ಮತ್ತು ಇನ್ಟು ದಿ ಮಿರರ್ (2003) ಸೇರಿವೆ. ಫಿಯರ್ ಡಾಟ್ಕಾಮ್ (2002), ದೆ (2002) ಮತ್ತು ಗೋಥಿಕಾ (2003) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಪಶ್ಚಿಮದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತು. ಹಾಲಿವುಡ್ ಕೂಡ ಈ ಜಪಾನೀ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ದಿ ರಿಂಗ್ (2002), ಡಾರ್ಕ್ ವಾಟರ್ (2005) ನೊಂದಿಗೆ ರಿಮೇಕ್ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಜಪಾನಿನ ಪ್ರೇತ ಕಥೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿ, ಏಷ್ಯಾದ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮಗಳು ಉಜುಮಕಿ (2000), ಸ್ಟೇಸಿ (2001) ಮತ್ತು ತಕಾಶಿ ಮಿಯಾಕೆ ಅವರ ಹಲವಾರು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ನ್ಯೂಮನ್ ವಿವರಿಸಿದ "ವಿಲಕ್ಷಣ" ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. 2000ದ ದಶಕದಲ್ಲಿ ದಿ ಬಂಕರ್ (2001), ಡಾಗ್ ಸೋಲ್ಜರ್ಸ್ (2002) ಮತ್ತು ಹಾಲಿವುಡ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ಬಿಲೋ (2002) ನೊಂದಿಗೆ ವಾರ್ ಚಲನಚಿತ್ರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸಣ್ಣ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ "ಸಾಧಾರಣ ಪುನರುಜ್ಜೀವನ" ಎಂದು ನ್ಯೂಮನ್ ಘೋಷಿಸಿದರು. 1990ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಡೈಮೆನ್ಷನ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಭಯಾನಕ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದ ಹಲವಾರು ಸ್ವತಂತ್ರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಹೊರತಾಗಿ, ಮೈ ಲಿಟಲ್ ಐ (2002), 28 ಡೇಸ್ ಲೇಟರ್ (2002), ಶಾನ್ ಆಫ್ ದಿ ಡೆಡ್ (2004), ಮತ್ತು ದಿ ಡಿಸೆಂಟ್ (2005) ಹೊಸ ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಭಯಾನಕತೆಯ ಆರಂಭಗಳಾಗಿದ್ದವು ಎಂದು ನ್ಯೂಮನ್ ಭಾವಿಸಿದರು. ಸಹಸ್ರಮಾನದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಸಿನೆಮಾದಲ್ಲಿ ನ್ಯೂ ಫ್ರೆಂಚ್ ಎಕ್ಸ್ಟ್ರೀಮಿಟಿ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಚಳುವಳಿಯನ್ನು ಚಲನಚಿತ್ರ ಪ್ರೋಗ್ರಾಮರ್ ಜೇಮ್ಸ್ ಕ್ವಾಂಡ್ಟ್ ಅವರು ಚಲನಚಿತ್ರದಿಂದ ಹೆಸರಿಸಿದರು, ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಆರ್ಟ್ಹೌಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತಾ, "ಪ್ರತಿ ನಿಷೇಧವನ್ನು ಮುರಿಯಲು, ಒಳಾಂಗಗಳ ನದಿಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವೀರ್ಯದ ಸ್ಪೂಮ್ಗಳಲ್ಲಿ ಅಲೆದಾಡಲು, ಪ್ರತಿ ಫ್ರೇಮ್ ಅನ್ನು ಮಾಂಸ, ನ್ಯುಬಿಲ್ ಅಥವಾ ಕುರುಡುತನದಿಂದ ತುಂಬಲು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ನುಗ್ಗುವ ಊನಗೊಳಿಸುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಅಶುದ್ಧತೆಗೆ ಒಳಪಡಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು" ತನ್ನ ಪುಸ್ತಕ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಆಫ್ ದಿ ನ್ಯೂ ಫ್ರೆಂಚ್ ಎಕ್ಸ್ಟ್ರೀಮಿಟಿಯಲ್ಲಿ, ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರಾ ವೆಸ್ಟ್ ಕೆಲವು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಕ್ಲೇರ್ ಡೆನಿಸ್ನ ಟ್ರಬಲ್ ಎವ್ರೀ ಡೇ (2001) ಮತ್ತು ಮರೀನಾ ಡಿ ವ್ಯಾನ್ನ ಇನ್ ಮೈ ಸ್ಕಿನ್ (2002) ನಂತಹ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತಯಾರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಇದು ಇತರ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ನ್ಯೂ ಫ್ರೆಂಚ್ ಎಕ್ಸ್ಟ್ರೀಮಿಟಿ ಚಳವಳಿಯ ಈ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ನಿಯಮಿತವಾಗಿ "ಬೆಸ್ಟ್ ಆಫ್" ಪ್ರಕಾರಗಳ ಪಟ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾನ ಪಡೆದಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಮಾರ್ಟಿಯರ್ಸ್ (2008), ಇನ್ಸೈಡ್ (2007) ಮತ್ತು ಹೈ ಟೆನ್ಶನ್. ಪತ್ರಕರ್ತರು ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಚಳುವಳಿಯ ಹೆಚ್ಚು ಭಯಾನಕ-ಆಧಾರಿತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು "ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆ ಅಶ್ಲೀಲತೆಯ" ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗೆ "ಬೌದ್ಧಿಕ ಒಡಹುಟ್ಟಿದವರು" ಎಂದು ವೆಸ್ಟ್ ಬಣ್ಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ದಿ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್ ಟೈಮ್ಸ್ನ ಡೇವಿಡ್ ಎಡೆಲ್ಸ್ಟೈನ್ ಅವರು 2006 ರ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ "ಚಿತ್ರಹಿಂಸೆ ಅಶ್ಲೀಲ" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಒಂದು ಪದವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು, 2003 ರಿಂದ 40 ಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ ವಿವರಿಸಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಲೇಬಲ್ ಆಗಿ. ಎಡೆಲ್ಸ್ಟೈನ್ ಈ ಬ್ಯಾನರ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಸಾ (2004), ದಿ ಡೆವಿಲ್ಸ್ ರಿಜೆಕ್ಟ್ಸ್ (2005), ಮತ್ತು ವೋಲ್ಫ್ ಕ್ರೀಕ್ (2005) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು, ಇದು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು "ಏನನ್ನಾದರೂ ಅನುಭವಿಸುವ" ಸಲುವಾಗಿ "ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಮತ್ತು ಆಘಾತಕಾರಿ" ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ದುರಾಚಾರದ ಅಂಚಿಗೆ ತಳ್ಳುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಅಹಿತಕರ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಲು ಲೇಬಲ್ ಅನ್ನು "ತೀವ್ರವಾದ ದೈಹಿಕ ಕ್ರಿಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಗೋಚರ ದೈಹಿಕ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೆವಿನ್ ವೆಟ್ಮೋರ್, ಸಾ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸರಣಿಯನ್ನು ಬಳಸಿ, ಈ ಚಲನಚಿತ್ರವು ಹೆಚ್ಚುತ್ತಿರುವ ನಿರಾಶಾವಾದದ ಬಗೆಗಿನ ಪೋಸ್ಟ್-9/11 ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ಸೂಚಿಸಿತು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ "ಯಾವುದೇ ವಿಮೋಚನೆ ಇಲ್ಲ, ಯಾವುದೇ ಭರವಸೆ ಇಲ್ಲ, 'ನಾವು ಸರಿ ಆಗಲಿದ್ದೇವೆ' ಎಂಬ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳಿಲ್ಲ" ಎಂದು ನ್ಯೂಮನ್ ದಿ ಸಿಕ್ಸ್ತ್ ಸೆನ್ಸ್ ಅಥವಾ ದಿ ಮ್ಯಾಟ್ರಿಕ್ಸ್ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಂತೆಯೇ ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ವಾಸ್ತವವನ್ನು ಮರು-ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಅಥವಾ ಮರು-ಮಾಡಲು ಒಲವು ತೋರುವ ಕಥೆಗಳ ಪೋಸ್ಟ್-9/11 ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಸಹ ಗಮನಿಸಿದರು. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ದಿ ಅದರ್ಸ್ (2001) ಮತ್ತು ದಿ ಆರ್ಫನೇಜ್ (2007) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರೇತ ಕಥೆಗಳು ಸೇರಿದ್ದವು. 2010ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಟುಡಿಯೋ ಬ್ಲಮ್ಹೌಸ್ ಪ್ಯಾರಾನಾರ್ಮಲ್ ಆಕ್ಟಿವಿಟಿ (2007) ಯೊಂದಿಗೆ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಳಿಸಿದ ನಂತರ, ಸ್ಟುಡಿಯೋ 2010ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಇನ್ಸಿಡಿಯಸ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸರಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಹಿಟ್ ಆದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿತು. ಇದು ಗೆಟ್ ಔಟ್ (2017), ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಮ್ಯಾನ್ (2020), ಹ್ಯಾಪಿ ಡೆತ್ ಡೇ (2017) ಮತ್ತು ದಿ ಪರ್ಜ್ನಂತಹ ಸರಣಿಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ "ಆಗಾಗ್ಗೆ ಫಲ ನೀಡಿದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಪಾಯದೊಂದಿಗೆ ವಾಣಿಜ್ಯ ತಿಳುವಳಿಕೆಯ" ಕುರಿತ ಕಂಪನಿಯ ನೀತಿ ಎಂದು ನ್ಯೂಮನ್ ವಿವರಿಸಿದ್ದಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಲಾರಾ ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಅವರು ವ್ಯಾನಿಟಿ ಫೇರ್ಗಾಗಿ ಬರೆದ ಲೇಖನದಲ್ಲಿ, ದೊಡ್ಡ ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸ್ಟುಡಿಯೋಗಳು ಬ್ಲಮ್ಹೌಸ್ನ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಗಮನಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ಭಯಾನಕ ಅಥವಾ ಪ್ರಕಾರದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿರದ ಎ 24 ಸೇರಿದಂತೆ, ದಿ ವಿಚ್ (2015), ಆನುವಂಶಿಕ (2018) ಮತ್ತು ಮಿಡ್ಸಮ್ಮರ್ (2019) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಜನಪ್ರಿಯಗೊಳಿಸಿತು. ಈ ಕೆಲವು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು "ಎಲಿವೇಟೆಡ್ ಹಾರರ್" ಎಂದು ಹೇಗೆ ವರ್ಗೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಬ್ರಾಡ್ಲಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು, "ಭಯಾನಕ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ವಿಮರ್ಶಕರು ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿವೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ತಳ್ಳಿದರು" ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ನೈಟ್ ಆಫ್ ದಿ ಲಿವಿಂಗ್ ಡೆಡ್ (1968) ಮತ್ತು ರೋಸ್ಮರೀಸ್ ಬೇಬಿ (1968) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಬೇರುಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. 2010 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, 1970 ರ ದಶಕದ ಪ್ರಯೋಗಗಳು ಮತ್ತು ಅದರ ಉಪಪ್ರಕಾರಗಳಿಂದ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಜಾನಪದ ಭಯಾನಕತೆಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದ ಮನೋವಿಕೃತ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ವರ್ಜಿನಿಯಾ ಸೆಲವಿ ವಿವರಿಸಿದಂತೆ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಅಲೆಯಾಯಿತು. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಎರಡು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತುಃ ಎಂಟರ್ ದಿ ವಾಯ್ಡ್ (2009) ಮತ್ತು ಬಿಯಾಂಡ್ ದಿ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ರೇನ್ಬೋ (2010). ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಂತರ, ಸೆಲೇವಿ "ಒಂದು ದುರಂತದ ಪ್ರವಾಸ ಅಥವಾ ತೆವಳುವ ಕನಸುಗಳು" ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಬರ್ಬೆರಿಯನ್ ಸೌಂಡ್ ಸ್ಟುಡಿಯೋ (2011), ಅಂಡರ್ ದಿ ಸ್ಕಿನ್ (2013) ಮತ್ತು ವಿ ಆರ್ ದಿ ಫ್ಲೆಶ್ (2016), ಮತ್ತು ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್ (2018). ಈ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ 1960 ಮತ್ತು 1970ರ ದಶಕಗಳ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಗೆ ಕಾರಣಗಳು 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಿರ್ಮಾಪಕರು ಮತ್ತು ಮೂಲ ಸೈಕೆಡೆಲಿಕ್ ಯುಗದ ಹೆಚ್ಚು ವಿಲಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ಮರೆತುಹೋದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಮರುಸ್ಥಾಪನೆಗಳನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡುವ ಆರೋ ವಿಡಿಯೋ, ಶೇಮ್ಲೆಸ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂಕ್ಲಿಯಸ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ನಂತಹ ಹೋಮ್ ವಿಡಿಯೋ ವಿತರಕರು. ಅಂತಾರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ಟ್ರೀಮಿಂಗ್ ಮಾಧ್ಯಮ ಸೇವೆಗಳ ವಿಸ್ತರಣೆಯು ಭಯಾನಕತೆಯ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿದೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸಲಾಗಿದೆ. ನೆಟ್ಫ್ಲಿಕ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ದಿ ಹಾಂಟಿಂಗ್ ಆಫ್ ಹಿಲ್ ಹೌಸ್ನಂತಹ ಹಲವಾರು ಭಯಾನಕ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಗಳು ವೇದಿಕೆಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾದವು, ಬ್ಲಮ್ಹೌಸ್ ವಿತರಣೆಗಾಗಿ ಅಮೆಜಾನ್ ಪ್ರೈಮ್ ವೀಡಿಯೊದೊಂದಿಗೆ ಪಾಲುದಾರಿಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಭಯಾನಕ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಿಗಾಗಿ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಸ್ಟ್ರೀಮಿಂಗ್ ಸೇವೆಯಾದ ಶುಡರ್ ಅನ್ನು 2015 ರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಂತರದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಜನಪ್ರಿಯತೆಯನ್ನು ಗಳಿಸಿತು. ಸ್ಟ್ರೀಮಿಂಗ್ ಆಗ್ನೇಯ ಏಷ್ಯಾದ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಇಂಡೋನೇಷ್ಯಾದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಾದ ಜೋಕೊ ಅನ್ವರ್ ಅವರ ಸಟಾನ್ಸ್ ಸ್ಲೇವ್ಸ್ ಮತ್ತು ಇಂಪೆಟಿಗೋರ್ ಮತ್ತು ಮಲೇಷ್ಯಾದಿಂದ ರೋಹ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆದಿದೆ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಟೀಫನ್ ಕಿಂಗ್ ಕಾದಂಬರಿಯಿಂದ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡ, ಇದು (2017) ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ವಾರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ $123.1 ಮಿಲಿಯನ್ ಮತ್ತು ಜಾಗತಿಕವಾಗಿ ಸುಮಾರು $185 ಮಿಲಿಯನ್ ಗಳಿಸುವ ಮೂಲಕ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಗಲ್ಲಾಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು. ಇಟ್ನ ಯಶಸ್ಸು ಇಟ್ ಚಾಪ್ಟರ್ ಟು (2019), ಪೆಟ್ ಸೆಮಾಟರಿ (2019), ಮತ್ತು ಡಾಕ್ಟರ್ ಸ್ಲೀಪ್ (2019) ಸೇರಿದಂತೆ ಕಿಂಗ್ ಕಾದಂಬರಿಗಳನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಏಷ್ಯಾದ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸಹಸ್ರಮಾನದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ತಿರುವಿನ ನಂತರ, ದಕ್ಷಿಣ ಕೊರಿಯಾದ ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಟ್ರೈನ್ ಟು ಬುಸಾನ್ (2016), ದಿ ಆಡ್ ಫ್ಯಾಮಿಲಿಃ ಜೊಂಬಿ ಆನ್ ಸೇಲ್ (2019) ಪೆನಿನ್ಸುಲಾ (2020) ಮತ್ತು ದಿ ವೈಲಿಂಗ್ (2016) ನಂತಹ ಜೊಂಬಿ-ಅಲ್ಲದ ಸಂಬಂಧಿತ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಜೊಂಬಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಿದವು. 2020ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾದ ಕೋವಿಡ್-19 ಸಾಂಕ್ರಾಮಿಕವು ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮವನ್ನು ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತಗೊಳಿಸಿತು, ಎ ಕ್ವೈಟ್ ಪ್ಲೇಸ್ ಪಾರ್ಟ್ II (2020) ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಡಿಮ್ಯಾನ್ (2021) ನಂತಹ ಹಲವಾರು ಭಯಾನಕ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಬಿಡುಗಡೆಯನ್ನು ಮುಂದೂಡಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಸೆನ್ಸಾರ್ (2021) ನಂತಹ ಇತರ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಾಯಿತು. ಲಾಕ್ಡೌನ್ಗಳ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳ ಸ್ಟ್ರೀಮಿಂಗ್ ಹೆಚ್ಚಾಯಿತು. 2020ರ ಸಂಪರ್ಕತಡೆಯನ್ನು ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರೀಕರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಸೆಟ್ ಮಾಡಲಾದ ಝೂಮ್ ಮೀಟಿಂಗ್ಸ್ ವಿತ್ ಹೋಸ್ಟ್ (2020) ನಲ್ಲಿ ಡೆಸ್ಕ್ಟಾಪ್ಗಳಲ್ಲಿ ಸೆಟ್ ಮಾಡಲಾದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಭಯಾನಕ ತುಣುಕುಗಳು ಕಂಡುಬಂದವು, ಇದನ್ನು ನ್ಯೂಮನ್ ಪ್ರಕಾರದ "ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಸಂಭವಿಸಿದೆ" ಅಂಶವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ವಿವರಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಹೆಚ್ಚು ಅಂತರ್ಜಾಲ-ಸಂಸ್ಕೃತಿಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಡ್ಯಾಶ್ಕ್ಯಾಮ್ (2021), ವಿ ಆರ್ ಆಲ್ ಗೋಯಿಂಗ್ ಟು ದಿ ವರ್ಲ್ಡ್ಸ್ ಫೇರ್ (2021), ಡೆಡ್ಸ್ಟ್ರೀಮ್ (2022) ಮತ್ತು ಬಾಡೀಸ್ ಬಾಡೀಸ್ ಬಾಡೀಸ್ (2022) ನಂತಹ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಸರಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ದಿ ಮಮ್ಮಿ (2017) ಬಿಡುಗಡೆಯೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಡಾರ್ಕ್ ಯೂನಿವರ್ಸ್ ಸರಣಿಯ ಬಿಡುಗಡೆಯು ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡ ನಂತರ ಬ್ಲಮ್ಹೌಸ್ ಯುನಿವರ್ಸಲ್ ಪಿಕ್ಚರ್ಸ್ನೊಂದಿಗಿನ ತನ್ನ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ದಿ ಇನ್ವಿಸಿಬಲ್ ಮ್ಯಾನ್ (2020) ನಂತಹ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಬಜೆಟ್ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮುಂದುವರಿಸಿತು. ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಹಾರರ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸ್ ಫಿಕ್ಷನ್ ಫಿಲ್ಮ್ಸ್ ಎ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಹಾರರ್ ಆನ್ ಇಲ್ಲಸ್ಟ್ರೇಟೆಡ್ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ದಿ ಹಾರರ್ ಫಿಲ್ಮ್ ಹಾರರ್ ನೊಯಿರ್ಃ ಎ ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಬ್ಲ್ಯಾಕ್ ಹಾರರ್ ಎ ಹೆರಿಟೇಜ್ ಆಫ್ ಹಾರರ್ ರೆಫರೆನ್ಸಸ್ ಸೋರ್ಸ್ಸ್ ಹಾರರ್ ಹಿಸ್ಟರಿ