The Duchess of Montesquiou-Fezensac
ಡಚೆಸ್ ಆಫ್ ಮಾಂಟೆಸ್ಕಿಯು-ಫೆಜೆನ್ಸಾಕ್ 1910ರಲ್ಲಿ ಆಸ್ಕರ್ ಕೊಕೊಸ್ಕಾ ಅವರು ರಚಿಸಿದ ತೈಲ ಭಾವಚಿತ್ರವಾಗಿದೆ. ಈ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಕೊಕೊಷ್ಕಾ ಅವರು ಕ್ಷಯರೋಗದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದ ಯುವ ಕುಲೀನ ಮಹಿಳೆಯೊಬ್ಬಳ ಸಾರವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಮಂದ ಸ್ವರಗಳು ಮತ್ತು ಶೈಲೀಕೃತ ಸನ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ. ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಕೊಕೊಷ್ಕಾ ಅವರು ಈ ಕೃತಿಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಅತ್ಯಂತ ಮೌಲ್ಯಯುತವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದರು ಮತ್ತು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯವು ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಅವರ ಮೊದಲ ಕೃತಿಯಾಗಿ ಇದು ಯುವ ಕಲಾವಿದನ ಖ್ಯಾತಿಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿತು. ನಾಜಿ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಎಸ್ಸೆನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಫೋಕ್ವಾಂಗ್ನಿಂದ ವಶಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಹರಾಜು ಹಾಕುವ ಮೊದಲು ಡಿಜೆನೆರೇಟ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ತೂಗುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಇದು ಪ್ರಸ್ತುತ ಸಿನ್ಸಿನ್ನಾಟಿ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿದೆ. ಹಿನ್ನೆಲೆ ಕೆಳ-ಮಧ್ಯಮ ವರ್ಗದ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳ ಮಗನಾದ ಆಸ್ಕರ್ ಕೊಕೊಶ್ಕಾ ಅವರು ವಿಯೆನ್ನಾ ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ (ಕುನ್ಸ್ಟ್ಗೆವೆರ್ಬೆಸ್ಚುಲೆ) ಗೆ ಹಾಜರಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಕಾರ್ಲ್ ಒಟ್ಟೊ ಚೆಶ್ಕಾ ಅವರ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ವಿಯೆನ್ನಾ ವಿಭಜನೆಯ ಅಂದಿನ ಪ್ರಬಲ ಆರ್ಟ್ ನೌವೀ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಭಾವಿತರಾಗಿದ್ದರು. 1908ರ ವಿಯೆನ್ನಾ ಕುನ್ಸ್ಟ್ಸ್ಚೌನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಕೊಕೊಸ್ಕಾ ಹಲವಾರು ಪ್ರಚೋದನಕಾರಿ ಮೂಲ-ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅದರಲ್ಲೂ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ದಿ ಡ್ರೀಮಿಂಗ್ ಯೂತ್ಸ್ (ಡೈ ಟ್ರುಮೆಂಡೆನ್ ನಬೆನ್), ಇದು ಲೈಂಗಿಕವಾಗಿ ಪ್ರಚೋದಿತವಾದ ಆತಂಕದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಸಚಿತ್ರ ಕವಿತೆಯಾಗಿದೆ. ಗುಸ್ತಾವ್ ಕ್ಲಿಮ್ಟ್ ಮತ್ತು ವಿಭಜನೆಯ ಇತರ ನಾಯಕರು ವಿಮರ್ಶಕರಿಂದ ಕೊಕೊಶ್ಕಾನನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅವರು ಅವನನ್ನು ಕುನ್ಸ್ಟ್ಷೌವಿನ "ಮುಖ್ಯ ಕಾಡು ಮನುಷ್ಯ" ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅದರ ಆರ್ಥಿಕ ವೈಫಲ್ಯಕ್ಕೆ ಅವನನ್ನು ದೂಷಿಸಿದರು. ಕೊಕೊಷ್ಕಾ ಅವರು 1909 ರಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ನಾಟಕ ಮರ್ಡರ್, ದಿ ಹೋಪ್ ಆಫ್ ವುಮೆನ್ ನ ಚೊಚ್ಚಲ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ವಿಯೆನ್ನಿಯ ಸಭ್ಯ ಸಮಾಜವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಅದರ ನಾಟಕೀಯ ಮತ್ತು ಗೊಂದಲದ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಲೈಂಗಿಕ ಚಿತ್ರಣಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೊದಲ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ಖಾತೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಚೊಚ್ಚಲ ಪಂದ್ಯವು ಸುಮಾರು ಗಲಭೆಯಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಮೇಲಿನಿಂದ ಬಂದ ಒತ್ತಡದಿಂದಾಗಿ, ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಅಂಡ್ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ರೋಲರ್ ಅವರು ಕೊಕೊಷ್ಕಾ ಅವರ ವೇತನವನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕಿದರು ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಶಾಲೆಯಿಂದ ಹೊರಹಾಕಿದರು. ಕೊಕೊಷ್ಕಾ ಸ್ವತಃ ಆರ್ಚ್ಡ್ಯೂಕ್ ಫ್ರಾಂಜ್ ಫರ್ಡಿನ್ಯಾಂಡ್ನ ಕೋಪವನ್ನು ಸೆಳೆದಿದ್ದಾನೆ ಎಂಬ ವದಂತಿ ಹಬ್ಬಿತ್ತು. ಕೊಲೆಗಾರನು ಕೊಕೊಶ್ಕನಿಗೆ ತನ್ನ ಆದಾಯವನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಿದರೂ, ಇದು ಅವನನ್ನು ಅಡಾಲ್ಫ್ ಲೂಸ್ನ ಗಮನಕ್ಕೆ ತಂದಿತು, ಒಬ್ಬ ಪ್ರವರ್ತಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಅವರು ವಿಭಜನೆಯ ಬಾಹ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಿದರು. ಕೊಕೊಸ್ಕಾ ಲೂಸ್ನಲ್ಲಿ ಆಭರಣದ ವಿರುದ್ಧದ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ಸಂಭಾವ್ಯ ಮಿತ್ರನನ್ನು ಕಂಡನು ಮತ್ತು ಅವನಿಂದ ಕಲಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸುವ ಮೂಲಕ ಮತ್ತು ಅವನ ಉಳಿದ ಬೌದ್ಧಿಕ ವಲಯಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸುವ ಮೂಲಕ ಕಿರಿಯ ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸಿದನು. ಕೊಕೊಶ್ಕಾಗೆ ಕಮಿಷನ್ ಗಳಿಸಲು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವಾಗಿ ಭಾವಚಿತ್ರ ಚಿತ್ರಕಲೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಲೂಸ್ ಹೊಡೆದನು ಮತ್ತು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಪರಿಚಯಸ್ಥರನ್ನು ಕೊಕೊಶ್ಕಾಗೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳುವವನು ಇಷ್ಟಪಡದ ಯಾವುದೇ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಖರೀದಿಸುವ ಭರವಸೆಯೊಂದಿಗೆ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದನು. 1909ರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಲೂಸ್ನ ಗೆಳತಿ ಬೆಸ್ಸೀ ಬ್ರೂಸ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಲೂಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ಗೆ ಹೋದ ಕೊಕೊಸ್ಕಾ, ಅಲ್ಲಿ ಆರೋಗ್ಯಧಾಮದಲ್ಲಿ ಕ್ಷಯರೋಗಕ್ಕೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದಳು. ಕೊಕೊಷ್ಕಾ ಇಡೀ ಚಳಿಗಾಲವನ್ನು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಕಳೆದರು, ಇದು ಅವರಿಗೆ "ಅತ್ಯಂತ ಫಲಪ್ರದ" ಅವಧಿಯಾಗಿತ್ತು. ಲೂಸ್ನ ದಣಿವರಿಯದ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ಅವರು ಅಲ್ಲಿದ್ದಾಗ ಕನಿಷ್ಠ ಐದು ಇತರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ದಿ ಡಚೆಸ್ ಆಫ್ ಮಾಂಟೆಸ್ಕ್ಯೂ-ಫೆಜೆನ್ಸಾಕ್. ವಿಷಯವಾದ ವಿಕ್ಟೊಯಿರ್ ಡಿ ಮಾಂಟೆಸ್ಕಿಯು-ಫೆಜೆನ್ಸಾಕ್ 1888 ರಲ್ಲಿ ವಿಕ್ಟೊಯಿರ್ ಲಾರೆ ಅನ್ನಾ ಮಸ್ಸೇನಾ ಡಿ ರಿವೋಲಿ ಡಿ ಎಸ್ಸ್ಲಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಪೌಲ್ ಹೈನ್ ಅವರ ಎರಡನೇ ಮಗುವಾಗಿ ಜನಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ತಂದೆಯ ಕಡೆಯಲ್ಲಿದ್ದ ಆಕೆಯ ಅಜ್ಜ-ಅಜ್ಜಿಯರು ಪಕ್ಷಿವಿಜ್ಞಾನಿ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ ವಿಕ್ಟರ್ ಮಸ್ಸೇನಾ ಮತ್ತು ಆಸ್ಥಾನಿಕ ಅನ್ನಿ ಡಿ 'ಎಸ್ಸ್ಲಿಂಗ್ ಆಗಿದ್ದರು; ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಮುತ್ತಜ್ಜ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಮಾರ್ಷಲ್ ಆಂಡ್ರೆ ಮಸ್ಸೇನಾ ಆಗಿದ್ದರು. 1907 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ಮಾಂಟೆಸ್ಕಿಯು ಕುಟುಂಬದ ಸದಸ್ಯ ಜೋಸೆಫ್ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಡಿ ಮಾಂಟೆಸ್ಕಿಯು-ಫೆಜೆನ್ಸಾಕ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಅವರು 1913 ರಲ್ಲಿ ಡ್ಯೂಕ್ ಡಿ ಫೆಜೆನ್ಸಾಕ್ ಆದರು. ಬೆಸ್ಸಿಯ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ಕೊಕೊಸ್ಕಾ ಸ್ವಿಸ್ ಆರೋಗ್ಯಧಾಮಕ್ಕೆ ಆಗಮಿಸಿದಾಗ, ಡಚೆಸ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಪತಿ ಅಲ್ಲಿ ಕ್ಷಯರೋಗಕ್ಕೆ ಚಿಕಿತ್ಸೆ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರು. ಕೊಕೊಷ್ಕಾ ನಂತರ ತಮ್ಮ ಭೇಟಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರುಃ ಆಕೆಯ ಕಳಪೆ ನೋಟದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದಾಗ ಡಚೆಸ್ಗೆ ಕೇವಲ 22 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು. ಆಕೆ ತನ್ನ ಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಎಂದಿಗೂ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು 1919ರಲ್ಲಿ ತನ್ನ 30ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಡಚೆಸ್ ಅರ್ಧ ಉದ್ದದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ನಿಂತಿರುವ ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಕಪ್ಪು ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ಮುಂದೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಚೌಕಾಕಾರದ ಕಂಠರೇಖೆ ಮತ್ತು ಸರಳವಾದ ಮುತ್ತು ಚೋಕರ್ನೊಂದಿಗೆ ಸೊಗಸಾದ ಸಂಜೆ ಗೌನ್ ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಅವಳ ಕೆಳಮುಖವಾದ ಮುಖವು ಆತಂಕದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ; ಅವಳ ದೇಹವನ್ನು ಹಾಳುಮಾಡುವ ರೋಗದಿಂದ ಅಕಾಲಿಕವಾಗಿ ವಯಸ್ಸಾದ ಅವಳ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು ತೆಳುವಾದವು ಮತ್ತು ದಣಿದವು. ಅವಳ ಬಲಗೈಯು ಕರವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಹಿಡಿದಿದೆ, ಅವಳ ಎಡಗೈ ಸೊಂಟದ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಪಡೆದಿದೆ, ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಸಾಧ್ಯ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿದೆ. ಯಾವುದೇ ಸ್ಪಷ್ಟ ಬೆಳಕಿನ ಮೂಲವಿಲ್ಲ; ಬದಲಿಗೆ, ಅವಳು ಒಳಗಿನಿಂದ ಮೃದುವಾಗಿ ಹೊಳೆಯುವಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಕೊಕೊಷ್ಕಾ ಡಚೆಸ್ನ ಧ್ವಂಸಗೊಂಡ ದೇಹ ಮತ್ತು ಕುರಿಮರಿ ಆಂತರಿಕತೆಯ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಅವಳಲ್ಲಿ "ತಮ್ಮ ನಂಬಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಂತ್ವನವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದ ಶ್ರೀಮಂತ ಮಹಿಳೆಯರು, ಧಾರ್ಮಿಕ ಕ್ರಾಂತಿಯ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಪ್ರಪಂಚವು ಎಷ್ಟು ದೈವಿಕವಾಗಿತ್ತೆಂದರೆ, ಅತೀಂದ್ರಿಯವಾದಿಗಳು ಮಾತ್ರ ಸ್ವರ್ಗವನ್ನು ನಂಬುತ್ತಿದ್ದರು, ಅದನ್ನು ಅವರು ತಮ್ಮ ಹೃದಯದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿಕೊಂಡರು". ಈ ರೀತಿಯ ಆದರ್ಶೀಕರಣವು ಫಿನ್-ಡಿ-ಸೈಕಲ್ ಚಿಂತನೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಟ್ರೋಪ್ ಆಗಿತ್ತು-"ಉಪಭೋಗ್ಯ ಉದಾತ್ತತೆ", ಇದರಲ್ಲಿ "ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಆವೃತವಾದ ಮಹಿಳೆಯರು ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಶುದ್ಧತೆಯ ದೃಶ್ಯ ಸಮಾನರು". ಕೊಕೊಷ್ಕಾ ಅವರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಡಚೆಸ್ ಅನ್ನು ಕ್ಲಿಮ್ಟ್ನ ಅಲಂಕಾರಿಕ, ಮನಮೋಹಕ ಉನ್ನತ-ಸಮಾಜದ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರು. "ನಾನು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಕ್ಲಿಮ್ಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಏಕೆ ಯೋಚಿಸಿದೆ?" ಎಲ್ಸೆ ಲಾಸ್ಕರ್-ಶುಲರ್ ಇದನ್ನು ನೋಡಿದ ನಂತರ, "ಆತ ಒಬ್ಬ ಸಸ್ಯಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಕೊಕೊಸ್ಕಾ ಒಬ್ಬ ತೋಟಗಾರ. ಕ್ಲಿಮ್ಟ್ ಒಂದು ಹೂವನ್ನು ಎತ್ತಿದಾಗ, ಕೊಕೊಷ್ಕಾ ಸಸ್ಯವನ್ನು ಬೇರುಗಳಿಂದ ಎಳೆಯುತ್ತಾನೆ. ಕೊಕೊಷ್ಕಾ ಅವರ ಉಳಿದ ಆರಂಭಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಡಚೆಸ್ ಹೀಗೆ ಫಿನ್-ಡಿ-ಸೈಕಲ್ ವಿಯೆನ್ನಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತವಾದ ಔಪಚಾರಿಕ, ಮೇಲ್ಮೈ-ಆಧಾರಿತ ಭಾವಚಿತ್ರದಿಂದ ನಿರ್ಗಮನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ "ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿತ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿತ್ತು. ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಯಾರನ್ನೂ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಿಲ್ಲ; ಅವು ಯಾರನ್ನೂ ಬೇರೆಯವರಂತೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ". ಬದಲಿಗೆ, "ಕೊಕೊಷ್ಕಾ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಯಾರನ್ನೂ, ಆ ಕಾಲದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಬೇಡಿಕೆಯಂತೆ, ಸಾಮಾಜಿಕ ಸ್ಥಾನಮಾನಕ್ಕೆ ಸರಿಹೊಂದುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ-ವೈಭವಯುತವಾಗಿ, ದಾನಶೀಲವಾಗಿ ಅಥವಾ ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿಯೂ ಅಲ್ಲ". ಇದರಲ್ಲಿ ಕೊಕೊಷ್ಕಾ ಅವರ ಗುರಿಯು "ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಮಾನಸಿಕ ಚಿತ್ರಣ" ವನ್ನು ರಚಿಸುವುದಾಗಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಷಯದ ಸಾರವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೊಕೊಶ್ಕಾ ಅವರ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ ಪ್ರವಾಸದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಕುಳಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಒಪ್ಪಿದ ಯಾರೊಬ್ಬರೂ ಡಚೆಸ್ ಮತ್ತು ಆಕೆಯ ಪತಿ ಸೇರಿದಂತೆ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಖರೀದಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಬದಲಿಗೆ, 1910ರ ಜೂನ್ನಲ್ಲಿ ಬರ್ಲಿನ್ನ ಗ್ಯಾಲರಿ ಪಾಲ್ ಕ್ಯಾಸ್ಸಿರರ್ನಲ್ಲಿ ಲೂಸ್ನ ಒತ್ತಾಯದ ಮೇರೆಗೆ ಹರ್ವರ್ತ್ ವಾಲ್ಡೆನ್ ಆಯೋಜಿಸಿದ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು. ಒಂದು ಹಂತದಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಬರ್ಲಿನ್ಗೆ ಸಾಗಿಸುವಾಗ ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಕಳೆದುಹೋಯಿತು; ಕೊಕೊಸ್ಕಾ ವಾಲ್ಡನ್ಗೆ ಅದು ಪತ್ತೆಯಾದ ತಕ್ಷಣ ಮಾಹಿತಿ ನೀಡುವಂತೆ ಕೋರಿ, "ಇದು ನನ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದ ಚಿತ್ರ" ಎಂದು ಬರೆದರು. ಡಚೆಸ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಎ ಪ್ರೆಷಸ್ ವುಮನ್ ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ; ಅವಳ ಗಂಡನ ಎ ಬ್ರೂಟಲ್ ಅಹಂಕಾರಿ. ಬರ್ಲಿನ್ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಯಶಸ್ವಿಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಡಚೆಸ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ಕಾರ್ಲ್ ಅರ್ನ್ಸ್ಟ್ ಓಸ್ಟ್ಹೌಸ್ ಅವರು ಹ್ಯಾಗನ್ನ ಫೋಕ್ವಾಂಗ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಕ್ಕಾಗಿ ಖರೀದಿಸಿದರು. ಇದು ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದಿಂದ ಸ್ವಾಧೀನಪಡಿಸಿಕೊಂಡ ಕೊಕೊಷ್ಕಾ ಅವರ ಮೊದಲ ಕಲಾಕೃತಿಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು 24 ವರ್ಷದ ಕಲಾವಿದನ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪ್ರಮುಖ ಹೆಜ್ಜೆಯಾಗಿದೆ. 1921 ರಲ್ಲಿ ಓಸ್ಟ್ಹೌಸ್ ಅವರ ಮರಣದ ನಂತರ ಅವರ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಎಸ್ಸೆನ್ ನಗರವು ಖರೀದಿಸಿತು ಮತ್ತು ಎಸ್ಸೆನರ್ ಕುನ್ಸ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಂಡಿತು, 1922 ರಲ್ಲಿ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಫೋಕ್ವಾಂಗ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿತು. 1937ರಲ್ಲಿ, ರೀಚ್ನಿಂದ "ಕ್ಷೀಣಿಸಿದ ಕಲೆ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಕಲೆಯನ್ನು ಶುದ್ಧೀಕರಿಸುವ ಸಂಘಟಿತ ಪ್ರಯತ್ನದ ಭಾಗವಾಗಿ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವನ್ನು ನಾಜಿ ಆಡಳಿತವು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು. ಮ್ಯೂನಿಚ್ ಡಿಜೆನೆರೇಟ್ ಆರ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ತೂಗುಹಾಕಲಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ಕೊಕೊಶ್ಕಾ ಅವರ ದಿ ಬ್ರೈಡ್ ಆಫ್ ದಿ ವಿಂಡ್ ಎದುರು ಕೋಣೆಯ ನಾಲ್ಕನೇ ದಕ್ಷಿಣ ಗೋಡೆಯ ಮೇಲೆ ನೇತುಹಾಕಲಾಯಿತು, ನಂತರ 1939 ರವರೆಗೆ ಸ್ಕೊನ್ಹೌಸೆನ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಶೇಖರಿಸಿಡಲಾಯಿತು, ನಂತರ ಅದನ್ನು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ನ ಲುಸೆರ್ನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಗ್ಯಾಲರಿ ಫಿಶರ್ನಲ್ಲಿನ ಡಿಜೆನೆರೇಟ್ ಆರ್ಟ್ ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಇದು ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ 65ನೇ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿತ್ತು ಮತ್ತು 3,000 ಸ್ವಿಸ್ ಫ್ರಾಂಕ್ಗಳಿಗೆ ಮಾರಾಟವಾಯಿತು. ಖರೀದಿದಾರ, ಮಧ್ಯವರ್ತಿ ಫ್ರಿಟ್ಜ್ ಸ್ಟೈನ್ಮೇಯರ್ ಮೂಲಕ, ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಾಹಕ ಪಾಲ್ ಇ. ಗೀಯರ್ ಆಗಿದ್ದರು, ಅವರು ಹರಾಜಿನಲ್ಲಿ ಫ್ರಾಂಜ್ ಮಾರ್ಕ್ನನ್ನೂ ಖರೀದಿಸಿದರು. 1983ರಲ್ಲಿ ಗೀಯರ್ನ ಮರಣದ ನಂತರ ಈ ವರ್ಣಚಿತ್ರವು ಸಿನ್ಸಿನ್ನಾಟಿ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಭಾಗವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅದು ಈಗಲೂ ಇದೆ. ನಾಜಿಗಳು ಲೂಟಿ ಮಾಡಿ ಹರಾಜು ಹಾಕಿದ್ದ ಡಚೆಸ್ನ ಪತಿ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಜೋಸೆಫ್ ಡಿ ಮಾಂಟೆಸ್ಕಿಯು-ಫೆಜೆನ್ಸಾಕ್ನ ಭಾವಚಿತ್ರವು ಸ್ಟಾಕ್ಹೋಮ್ನ ಮಾಡೆರ್ನಾ ಮ್ಯೂಸೀಟ್ನಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. 2018 ರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಮೂಲ ಮಾಲೀಕ ಆಲ್ಫ್ರೆಡ್ ಫ್ಲೆಚ್ಥೈಮ್ನ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಮರುಹೊಂದಿಸಲಾಯಿತು, ಅವರು ಅದನ್ನು $20 ಮಿಲಿಯನ್ಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಫೋಕ್ವಾಂಗ್ ಮತ್ತು ನಾಜಿ ಲೂಟಿಗಳಿಂದ ಬಾಧಿತವಾದ ಇತರ ಸರ್ಕಾರಿ ಸ್ವಾಮ್ಯದ ಜರ್ಮನ್ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಡಚೆಸ್ನಂತಹ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಮರುಪಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕಲಾಕೃತಿಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಸರ್ಕಾರದ ಆಸ್ತಿಯಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದು ಮತ್ತು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುವುದು ಜರ್ಮನ್ ಕಾನೂನಿನಡಿಯಲ್ಲಿ ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿತ್ತು. ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಓದುವಿಕೆ ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು ಕೊಕೊಸ್ಕಾ ಫೌಂಡೇಶನ್ನ ಆನ್ಲೈನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸಿನ್ಸಿನ್ನಾಟಿ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಪ್ರವೇಶದ ಆನ್ಲೈನ್ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನಲ್ಲಿನ ನಮೂದು ಆಸ್ಕಾರ್ ಕೊಕೊಸ್ಕಾ ಅವರ 1910 ರ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳು ಸಿನ್ಸಿನ್ನಾಟಿ ಆರ್ಟ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ನಾಜಿ-ಲೂಟಿ ಮಾಡಿದ ಕಲಾ ಸಂಗ್ರಹದ ಮಹಿಳೆಯರ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು