Piano Quartet (Schumann)
দ্য পিয়ানো কোয়ার্টেট ইন ই মেজর, ওপ। 47, রবার্ট শুমান 1842 সালে পিয়ানো, বেহালা, ভায়োলা এবং সেলোর জন্য রচনা করেছিলেন। তিনি বেশ কয়েকটি বড় মাপের চেম্বার সঙ্গীত রচনা তৈরি করেছিলেন এমন একটি উৎপাদনশীল সময়ে রচিত, এটি তাঁর পিয়ানো কুইন্টেটের "সৃজনশীল দ্বৈত" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, যা কয়েক সপ্তাহ আগে শেষ হয়েছিল। রাশিয়ান সেলিস্ট ম্যাথিউ উইলহর্সকিকে উৎসর্গ করা হলেও, এটি শুমানের স্ত্রী ক্লারাকে মাথায় রেখে লেখা হয়েছিল, যিনি 1844 সালের 8ই ডিসেম্বর লাইপজিগে প্রিমিয়ারে পিয়ানোবাদক হবেন। কাজটি চারটি আন্দোলন নিয়ে গঠিত। প্রথম আন্দোলনটি সোনাটা আকারে হয় এবং একটি স্তবগানের মতো ভূমিকা দিয়ে শুরু হয় যা আরও রূপক বিভাগে নিয়ে যায়। দ্বিতীয় আন্দোলন, একটি শেরজো, একটি দ্রুত স্ট্যাকাটো ফিগার বৈশিষ্ট্যযুক্ত যা দুটি বিপরীত ত্রয়ী বিভাগ সহ একটি জি মাইনর স্কেলের চারপাশে চলে। রোমান্টিক যুগের অন্যতম সুন্দর সেলো থিম সহ তৃতীয় আন্দোলনকে (আন্দান্তে ক্যান্টাবাইল) কাজের হাইলাইট বলা হয়েছে। শেষের অংশে বিপরীতমুখী লেখা অন্তর্ভুক্ত রয়েছে এবং পূর্ববর্তী গতিবিধির অনেক উল্লেখ রয়েছে। প্রিমিয়ারে, পিয়ানো কোয়ার্টেট বেশ প্রশংসিত হয়েছিল। আজ, এটি সেই সময় পর্যন্ত একটি ধারা হিসাবে পিয়ানো চৌকিদার কার্যত সমস্ত পূর্ববর্তী অনুসন্ধানের চূড়ান্ত পরিণতি হিসাবে স্বীকৃত, যা পরবর্তী সুরকারদের গড়ে তোলার ভিত্তি তৈরি করে। পটভূমি ই মেজর-এ পিয়ানো কোয়ার্টেটের আগে সি মাইনর, উও ই1-এ একটি পিয়ানো কোয়ার্টেট রয়েছে, যা শুমান লাইপজিগে তাঁর অধ্যয়নের প্রথম বছরের শেষের দিকে 1829 সালে রচনা করেছিলেন। সম্ভবত জি মাইনর-এ মোজার্টের পিয়ানো কোয়ার্টেট দ্বারা অনুপ্রাণিত এবং শুবার্টের পিয়ানো ট্রায়ো নং দ্বারা স্পষ্টভাবে প্রভাবিত। 2, এটি সেই তারিখ পর্যন্ত শুমানের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কৃতিত্ব ছিল এবং "এমন একজনের জন্য উল্লেখযোগ্যভাবে পালিশ করা কাজ যা এখনও রচনায় আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ ছাড়াই ছিল"। তা সত্ত্বেও, সি মাইনরের পিয়ানো কোয়ার্টেট 1979 সাল পর্যন্ত অপ্রকাশিত ছিল। 1842 সাল পর্যন্ত শুমান কোনও বড় চেম্বার সঙ্গীত রচনা করেননি, যেখানে তিনি বিভিন্ন যন্ত্রের জন্য বেশ কয়েকটি বড় আকারের কাজ তৈরি করেছিলেন। প্রথমটি ছিল তাঁর তিনটি স্ট্রিং কোয়ার্টেট, ওপ। 41, যা জুলাইয়ের মধ্যে সম্পন্ন হয়েছিল, তারপরে পিয়ানো কুইন্টেট, ওপ। 44 যা সেপ্টেম্বর থেকে অক্টোবর পর্যন্ত লেখা হয়েছিল। পিয়ানো কোয়ার্টেট 24 থেকে 30 অক্টোবর পর্যন্ত স্কেচ করা হয়েছিল এবং 7 থেকে 26 নভেম্বরের মধ্যে একটি ন্যায্য অনুলিপিতে লেখা হয়েছিল; পাণ্ডুলিপির শেষে "লিপজিগ, 26 নভেম্বর 1842" শিলালিপিটি প্রদর্শিত হয়। কোয়ার্টেটের পরে, তিনি পিয়ানো ত্রয়ীর জন্য ফ্যান্টাসিয়েস্টাক লিখেছিলেন, ওপ। ডিসেম্বরে 88, এবং দুটি পিয়ানো, ফরাসি হর্ন এবং দুটি সেলো, ওপের জন্য আন্দান্তে এবং ভ্যারিয়েশন। 46 জানুয়ারি থেকে ফেব্রুয়ারি 1843-এর মধ্যে। পিয়ানো কুইন্টেটের মতো, পিয়ানো কোয়ার্টেট তাঁর স্ত্রী ক্লারাকে মাথায় রেখে লেখা হয়েছিল, যদিও এটি রাশিয়ান সেলিস্ট এবং ইম্প্রেসারিও কাউন্ট ম্যাথিউ উইলহর্সকিকে উৎসর্গ করা হয়েছিল। 1843 সালের 5ই এপ্রিল লাইপজিগে শুমানের বাড়িতে একটি ব্যক্তিগত অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে ক্লারা পিয়ানো পরে ছিলেন, যিনি তাঁর ডায়েরিতে এই চৌকিদারিকে "সুন্দর কাজ, এত তারুণ্যপূর্ণ এবং সতেজ, যেন এটি তাঁর প্রথম কাজ" বলে বর্ণনা করেছিলেন। বেশ কয়েকটি সংশোধন করার পর, 1843 সালের 24শে আগস্ট শুমান প্রকাশককে কাজটি দেওয়ার প্রস্তাব দেন এবং 100 থেলার পারিশ্রমিক পান। 1844 সালে শুমানের রাশিয়া সফরের কারণে বেশ কিছু বিলম্বের পর, যেখানে একটি ব্যক্তিগত আবৃত্তিতে কাজটি করা হয়েছিল, এটি 1845 সালের মে মাসে প্রকাশিত হয়েছিল। পাণ্ডুলিপিটি আজ বার্লিন স্টেট লাইব্রেরিতে রাখা হয়েছে, যদিও প্রাথমিক স্কেচগুলি হারিয়ে গেছে। 1844 সালের 8ই ডিসেম্বর লাইপজিগের গেওয়ান্ডহাউসে ক্লারা শুমান (পিয়ানো), ফার্দিনান্দ ডেভিড (বেহালা), নিলস গেড (ভায়োলা) এবং ফ্রাঞ্জ কার্ল উইটম্যানের (সেলো) সাথে শুমানদের জন্য একটি বিদায়ী কনসার্টের অংশ হিসাবে প্রিমিয়ারটি অনুষ্ঠিত হয়েছিল, যারা ড্রেসডেনের উদ্দেশ্যে লাইপজিগ ছেড়ে যাচ্ছিল। পিয়ানো কুইন্টেটের সাথে সম্পর্ক শুমান পণ্ডিত জন ডেভেরিওর মতে, পিয়ানো কোয়ার্টেটকে পিয়ানো কুইন্টেটের "সৃজনশীল দ্বৈত" হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে, ই মেজর-এও, এবং স্ট্রিংয়ের পরিপূরক সহ পিয়ানোকে একত্রিত করা যেতে পারে। যদিও উভয়ই "সুরকারের সৃজনশীল প্রতিভার বহির্মুখী, উচ্ছ্বসিত দিক" প্রদর্শন করে, তিনি তাদের যমজ হিসাবে বিবেচনা করেননি, কারণ পিয়ানো কোয়ার্টেটে একটি বেহালা অনুপস্থিতিতে আরও অন্তরঙ্গ এবং স্বতন্ত্র শব্দ তৈরি হয়, যার মধ্যে একটি নব্য-ক্লাসিক স্বর কুইন্টেটে অনুভূত হয় না। অনেক বেশি প্রচলিত পিয়ানো ত্রয়ীর তুলনায়, পিয়ানো চতুষ্কোণে একটি ভায়োলার সংযোজন দলটির মধ্য পরিসরের গঠনবিন্যাসে ঘনত্ব যোগ করে, যার ফলে পিয়ানো এবং স্ট্রিংয়ের মধ্যে তীব্র বৈপরীত্য দেখা দিতে পারে। এই প্রভাব আরও স্পষ্ট হয় যখন আরেকটি বেহালা যোগ করা হয়ঃ পিয়ানো কুইন্টেটে, পিয়ানো এবং স্ট্রিং একে অপরের সাথে স্বতন্ত্র বাদ্যযন্ত্র শক্তি হিসাবে মুখোমুখি হয়, স্ট্রিংগুলি প্রায়শই পিয়ানোতে একটি কনসার্টোর মতো সঙ্গতি উপস্থাপন করে। বিপরীতে, পিয়ানো কোয়ার্টেট একটি চেম্বার টেক্সচারের উপর জোর দেয়, যেখানে যন্ত্রগুলি একটি একীভূত দল গঠনের জন্য প্রবেশ করে। ধীর গতির ক্ষেত্রে এটি বিশেষভাবে স্পষ্ট। ফর্মটি চারটি মুভমেন্টে থাকে, অভ্যন্তরীণ মুভমেন্টের স্বাভাবিক ক্রমটি বিপরীত হয়ঃ একটি পারফরম্যান্স প্রায় 27 মিনিট সময় নেয়। সোস্টেনুটো আসাই-অ্যালেগ্রো মা নন ট্রপো প্রথম আন্দোলনের সংক্ষিপ্ত ভূমিকা (সোস্টেনুটো আসাই) চার এবং পাঁচ অংশের সামঞ্জস্য সহ একটি স্তবগানের অনুরূপ, সমস্ত স্ট্রিং একটি কর্ডাল টেক্সচার অর্জনের জন্য ডাবল স্টপিং ব্যবহার করে। এটি আরও আলংকারিক এবং বিমূর্ত অ্যালেগ্রো মা নন ট্রপো (13এফ।)-এর দিকে পরিচালিত করে। এর স্বরে বিথোভেনের "হার্প" কোয়ার্টেট এবং আর্চডিউক ট্রিয়োর সাথে সাদৃশ্য রয়েছে। তিনটি আকর্ষণীয় কর্ড একটি ধরে রাখা প্রভাবশালী সপ্তম দিকে নিয়ে যায়, পিয়ানোটির ডান হাত তারপর প্রথম বিষয় উপস্থাপন করেঃ দ্বিতীয় বিষয় গোষ্ঠীটি প্রভাবশালী জি মাইনরের মধ্যে হঠাৎ শুরু হয়, টনিকের একটি সম্পূর্ণ বন্ধের পরে, একটি "চমকপ্রদ, যদিও, সুরেলা ছন্দের অস্থায়ী ব্যাঘাত" তৈরি করেঃ সোস্টেনোটোতে একটি ক্ষণস্থায়ী প্রত্যাবর্তন (মিমি। 125এফ।) এটি আরেকটি অ্যালেগ্রো বিভাগে নিয়ে যায় (মিমি। 136এফ।) যেখানে থিমগুলি তৈরি করা হয়। কোডা, পিউ অ্যাজিটাটো (মিমি) চিহ্নিত। 320এফ।) আন্দোলন শেষ করুন। শেরজোঃ মোল্টো ভিভেস-প্রথম ট্রাইও-দ্বিতীয় ট্রাইও যদিও শেরজোকে মোল্টো ভিভেস হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে, তবে এটি মেন্ডেলসোনের মতো উচ্ছ্বসিত নয়; বলা হয় যে পুরো আন্দোলন জুড়ে একটি "সামান্য অশুভ অন্তঃপ্রবাহ" উদ্ভূত হয়েছে। সঙ্গীতবিজ্ঞানী বাসিল স্মলম্যানের মতে, এটি শুমানের ক্রেইস্লেরিয়ানার বিভিন্ন অংশে এবং হাইনরিখ হেইনের "এস লিউচটেট মেইন লাইবে"-এর পটভূমিতে পাওয়া "কল্পনার আভা"-র ইঙ্গিত দেয়। শেরজোতে একটি দ্রুত স্ট্যাকাটো চিত্র রয়েছে যা একটি জি মাইনর স্কেলের উপরে এবং নিচে চলে যায়ঃ সম্পর্কিত কীগুলিতে দুটি বিপরীত ত্রয়ী রয়েছে। প্রথম ত্রয়ী শেরজোর বিষয়বস্তুর মতো একই আবেগ থেকে উদ্ভূত হয়ঃ দ্বিতীয় ত্রয়ীকে "পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে শুমানেস্ক" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, যার মধ্যে ধারাবাহিকভাবে টেকসই, সিনকোপেটেড কর্ড রয়েছেঃ আন্দান্তে ক্যান্টাবাইল দ্য আন্দান্তে ক্যান্টাবাইল রোমান্টিকতায় পূর্ণ একটি গানের গানের মতো আন্দোলন। সঙ্গীতবিজ্ঞানী কার্ল বোমারের মতে, এটি রোমান্টিক যুগের অন্যতম সুন্দর সেলো থিম সমন্বিত কাজের হাইলাইট। সঙ্গীত লেখক জেমস কেলার এটিকে শুমানের সবচেয়ে "মহিমান্বিত" সুরগুলির মধ্যে একটি বলে অভিহিত করেছেন, "এর ভারসাম্য, প্রাণবন্ততা এবং আপাত সরলতায় নিখুঁত", এবং মন্তব্য করেছেন যে এটি "যাদুকরী শুমান মুহূর্তগুলির মধ্যে একটি যেখানে সমগ্র মহাবিশ্ব তার শ্বাস ধরে রেখেছে বলে মনে হয়"। মূল থিমটি পাঁচটি বৈচিত্র্যের মাধ্যমে "র্যাপসোডিক" পদ্ধতিতে উন্মোচিত হয়, জি মেজর-এ একটি কোরেল পর্বের সাথে ইন্টারজেক্ট করা হয় এবং একটি কোডা দিয়ে শেষ হয়। কোড়াতে, একটি তিন-স্বরের চিত্র প্রবর্তন করা হয়, এবং সুরেলা এবং সুরেলা রূপান্তরগুলির একটি সর্পিলিং সিরিজের সাপেক্ষে। ডেভেরিও এই চূড়ান্ত 14টি পরিমাপকে "শুমানের চেম্বার সঙ্গীতের সবচেয়ে উদ্দীপনামূলক অংশগুলির" মধ্যে গণনা করেছিলেন, যা একটি "মনস্তাত্ত্বিক অবস্থা তৈরি করেছিল যেখানে সময় এবং স্থান বাতিল করা হয়েছে বলে মনে হয়"। স্কর্ডাতুরার একটি অস্বাভাবিক প্রয়োগে, সেলো নীচের সি-কে একটি বি-তে সুর দেয় যাতে এটি একটি প্যাডেল নোট হিসাবে কাজ করতে পারে। স্মলম্যান এটিকে "স্কোরিংয়ের একটি উদ্ভাবনী অংশ, তবে অংশগ্রহণকারী পারফর্মারের কাছে খুব বেশি অনুগ্রহ পাওয়ার সম্ভাবনা নেই" বলে অভিহিত করেছেন। এই আন্দোলনটি সি মাইনর-এ তাঁর পিয়ানো কোয়ার্টেটে ব্রহ্মসকে অনুপ্রাণিত করেছিল, যেখানে একই শৈলীর সেলো সোলোর সাথে ধীর গতিবিধিও শুরু হয়। সমাপ্তিঃ আংশিকভাবে ফুগাল এবং আংশিকভাবে সোনাটা লাইনে নির্মিত ফাইনালটি পূর্ববর্তী আন্দোলনের কোডা থেকে তিন-নোটের চিত্র দিয়ে শুরু হয়ঃ প্রদর্শনী এবং বিকাশের পরে পূর্ববর্তী বিকাশের পুনরাবৃত্তি এবং বিশদ বিবরণ দেওয়া হয়। আন্দোলনটি পূর্ববর্তী গতিবিধির অনেক উল্লেখ করেঃ দ্বিতীয় গোষ্ঠীর শুরুটি ধীর গতিবিধি (মিমি) থেকে একটি সিনকোপেটেড মোটিফকে স্মরণ করে। 31এফ। ), উন্নয়নটি ধীর গতির কোডাকে উল্লেখ করে এবং পুনরাবৃত্তিতে এ মেজরের "ডাইগ্রেসিভ আরাবেস্ক" শেরজোর প্রথম ত্রয়ীকে স্মরণ করে। অভ্যর্থনা এবং উত্তরাধিকার প্রিমিয়ারটি সফল হয়েছিল, অলজেমাইন মিউজিকালিশে জেইটাং-এর একজন সমালোচক পিয়ানো কোয়ার্টেটকে "আত্মা এবং প্রাণশক্তিতে পূর্ণ একটি টুকরো যা, বিশেষত দুটি অভ্যন্তরীণ আন্দোলনে, সবচেয়ে সুন্দর এবং আকর্ষণীয় ছিল, কল্পনাপ্রবণ উড়ানের সাথে সুন্দর সংগীতের ধারণাগুলিকে একত্রিত করে", যোগ করে বলেন যে "এটি অবশ্যই সর্বত্র দুর্দান্ত প্রশংসার সাথে গ্রহণ করা হবে, যেমনটি এখানে ছিল"। স্মলম্যান উল্লেখ করেছেন যে পিয়ানো কোয়ার্টেটকে কখনই পিয়ানো কুইন্টেটের মতো একই স্বীকৃতি দেওয়া হয়নি, মূলত কারণ এর প্রধান থিমগুলি কম তাৎক্ষণিক আকর্ষণীয়। যাইহোক, তিনি এটিকে "অনেক দিক থেকে একটি আরও শক্তিশালী কাজ এবং এর অসংলগ্ন লেখার সম্পদ সহ আরও দৃঢ়ভাবে নির্মিত" বলে অভিহিত করেছেন। তিনি উভয় কাজকেই তাদের নিজ নিজ ঘরানার কার্যত সমস্ত পূর্ববর্তী অনুসন্ধানের চূড়ান্ত পরিণতি হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন, যা পরবর্তী সুরকারদের গড়ে তোলার ভিত্তি তৈরি করেছিল। পিয়ানো এবং স্ট্রিংয়ের জন্য শুমানের কাজের পরে কমপক্ষে এক শতাব্দী ধরে, চেম্বার সংগীতে অনুরূপ এনসেম্বলের কাজগুলির গুরুত্ব বৃদ্ধি পেয়েছে। শুমান একটি রোমান্টিক মডেল প্রতিষ্ঠা করেছিলেন যা অনেক সুরকার অনুকরণ করতে প্রলুব্ধ হয়েছিলেন, বিশেষত ব্রহ্মস এবং ডোভোরাকের মতো অস্ট্রো-জার্মান আদর্শ দ্বারা প্রভাবিত সুরকাররা; এই ধারাবাহিকতা অন্তত শোয়েনবার্গ এবং হিন্ডেমিথের সময় পর্যন্ত পাওয়া যায়। আরও দেখুন 1842-এর সংগীতে পিয়ানো চৌকিদারদের জন্য রচনার তালিকা তথ্যসূত্র সূত্র আরও পড়া বাহ্যিক লিঙ্ক রবার্ট শুমান শুমানের চেম্বার সঙ্গীত, রবার্ট 1842-এর রচনা ই-ফ্ল্যাট প্রধান সংগীতে রচনা অভিজাত বা রাজপরিবারের প্রতি নিবেদিত