Symphony No. 5 (Mendelssohn)
সিম্ফনি নং। 5 ইন ডি মেজর/ডি মাইনর, ওপ। 107, যা সংস্কার নামে পরিচিত, 1830 সালে অগসবার্গ স্বীকারোক্তির উপস্থাপনার 300তম বার্ষিকীর সম্মানে ফেলিক্স মেন্ডেলসন দ্বারা রচিত হয়েছিল। স্বীকারোক্তি লুথেরানবাদের একটি মূল নথি এবং 1530 সালের জুন মাসে সম্রাট পঞ্চম চার্লসের কাছে এর উপস্থাপনা ছিল প্রোটেস্ট্যান্ট সংস্কারের একটি গুরুত্বপূর্ণ ঘটনা। এই সিম্ফনিটি একটি পূর্ণ অর্কেস্ট্রার জন্য লেখা হয়েছিল এবং এটি মেন্ডেলসোনের দ্বিতীয় বর্ধিত সিম্ফনি ছিল। সুরকারের মৃত্যুর 21 বছর পর 1868 সাল পর্যন্ত এটি প্রকাশিত হয়নি-তাই এর সংখ্যা '5'। যদিও সিম্ফনি খুব ঘন ঘন সঞ্চালিত হয় না, এটি মূলত যখন প্রকাশিত হয়েছিল তার চেয়ে আজ ভাল পরিচিত। মেন্ডেলসোনের বোন ফ্যানি মেন্ডেলসোহন হেনসেল রিফর্মেশন সিম্ফনি নামটি বেছে নেন। 1829 খ্রিষ্টাব্দের ডিসেম্বরে, প্রুশিয়ার রাজা তৃতীয় ফ্রেডরিক উইলিয়াম ত্রয়োদশ বার্ষিকী অগসবার্গ উদযাপনের ঘোষণা করার এক বছর আগে, মেন্ডেলসন রিফর্মেশন সিম্ফনি নিয়ে কাজ শুরু করেন। মেন্ডেলসন আশা করেছিলেন যে 1830 সালের 25শে জুন বার্লিনে অনুষ্ঠিত উৎসবে এটি পরিবেশিত হবে। তিনি 1830 সালের জানুয়ারির মধ্যে রচনাটি শেষ করার এবং জুন মাসে উদযাপন শুরু হওয়ার আগে চার মাসের জন্য সফর করার পরিকল্পনা করেছিলেন। তবে, তাঁর অসুস্থতার কারণে রিফর্মেশন সিম্ফনি রচনা করতে তাঁর প্রাথমিক প্রত্যাশার চেয়ে বেশি সময় লেগেছিল। মার্চের শেষের দিকে সিম্ফনিটি তখনও বানোয়াট অবস্থায় ছিল এবং ঘটনাগুলির একটি অশুভ মোড়ের মধ্যে মেন্ডেলসন তার বোন রেবেকার কাছ থেকে হাম ধরা পড়ে। রচনা এবং সফরের আরও বিলম্বের সাথে, মেন্ডেলসন শেষ পর্যন্ত মে মাসে সিম্ফনি সম্পন্ন করেন। দুর্ভাগ্যবশত, অগসবার্গ কমিশনের পক্ষে উদযাপনের জন্য সিম্ফনি স্বীকৃতি দিতে অনেক দেরি হয়ে গিয়েছিল। কিছু কর্তৃপক্ষ পরামর্শ দিয়েছে যে অগসবার্গে সিম্ফনির অনুপস্থিতিতে ইহুদি বিদ্বেষ একটি ভূমিকা পালন করতে পারে। কিন্তু সফল প্রতিযোগী এডুয়ার্ড গ্রেল ইতিমধ্যে নিজেকে একজন দক্ষ এবং সফল সুরকার হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন যিনি বার্লিনে যথেষ্ট জনপ্রিয়তা অর্জন করছিলেন। গ্রেল তাঁর রচনায় অত্যন্ত রক্ষণশীল ছিলেন; পুরুষ কোরাসের জন্য তাঁর রচনা সম্ভবত অগসবার্গ উদযাপনের চাহিদার সাথে মেলে, মেন্ডেলসোনের বিস্তৃত সিম্ফনির বিপরীতে, যা সেই সময়ে অনুপযুক্ত বলে মনে করা হয়েছিল। রিফর্মেশন সিম্ফনি শেষ করার পরপরই মেন্ডেলসন তাঁর সফর পুনরায় শুরু করেন। প্যারিসে, 1832 সালে, ফ্রাঁসোয়া অ্যান্টোইন হ্যাবেনেকের অর্কেস্ট্রা কাজটিকে 'খুব শিক্ষিত' বলে প্রত্যাখ্যান করে; সঙ্গীত ইতিহাসবিদ ল্যারি টড পরামর্শ দেন যে সম্ভবত তারাও এটিকে খুব প্রোটেস্ট্যান্ট বলে মনে করেছিলেন। তিনি লন্ডনে সঞ্চালনার জন্য সিম্ফনির প্রস্তাব দেননি। 1832 সালের গ্রীষ্মে মেন্ডেলসন বার্লিনে ফিরে আসেন যেখানে তিনি সিম্ফনি সংশোধন করেন। সেই বছরের শেষের দিকে অবশেষে রিফর্মেশন সিম্ফনির একটি অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়। তবে 1838 সালের মধ্যে মেন্ডেলসন সিম্ফনিটিকে 'কিশোর বয়সের একটি অংশ' হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং তিনি আর কখনও এটি পরিবেশন করেননি। সুরকারের মৃত্যুর 20 বছরেরও বেশি সময় পর 1868 সাল পর্যন্ত এটি আবার পরিবেশিত হয়নি। মেন্ডেলসোনের অটোগ্রাফ স্কোরের শিরোনাম পৃষ্ঠায় সিম্ফনির চাবিটিকে ডি মেজর হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। যাইহোক, শুধুমাত্র ধীর ভূমিকাটি ডি মেজর-এ লেখা হয়, যেখানে মূল থিম এবং প্রথম আন্দোলনের ক্যাডেন্স সেটিংটি ডি মাইনর-এ লেখা হয়। সুরকার নিজেই অন্তত একবার ডি মাইনরের মতো সিম্ফনির কথা উল্লেখ করেছেন। বাদ্যযন্ত্র সিম্ফনি 2টি বাঁশি, 2টি ওবো, 2টি ক্ল্যারিনেট, 2টি বাসসন, "সর্প" এবং কন্ট্রাবাসুন (শুধুমাত্র চতুর্থ আন্দোলন, এখন সাধারণত শুধুমাত্র কন্ট্রাবাসুন বাজানো হয়), 2টি শিং, 2টি তূরী, 3টি ট্রম্বোন, টিমপানি এবং স্ট্রিংয়ের জন্য স্কোর করা হয়। আন্দোলন সিম্ফনি চারটি মুভমেন্টে হয়ঃ আন্দান্তে-অ্যালেগ্রো কন ফুওকো (ডি মেজর-ডি মাইনর) অ্যালেগ্রো ভিভাস (বি-ফ্ল্যাট মেজর, জি মেজর-এ ত্রয়ী) আন্দান্তে (জি মাইনর, জি মেজর-এ শেষ) আন্দান্তে কন মোটো-অ্যালেগ্রো ভিভাস-অ্যালেগ্রো মেস্তোসো (জি মেজর-ডি মেজর) একটি সাধারণ পারফরম্যান্স প্রায় 33 মিনিট স্থায়ী হয়। প্রথম আন্দোলন ধীর প্রবর্তনের সময়, মেন্ডেলসন তারের উপর "ড্রেসডেন আমেন" উল্লেখ করেছেন। মেন্ডেলসোনের "ড্রেসডেন আমেন"-এর সংস্করণটি নিম্নরূপঃ ("ড্রেসডেন আমেন" রিচার্ড ওয়াগনার তাঁর 1882 সালের অপেরা পার্সিফাল-এ "গ্রেইল" লেইটমোটিফ হিসাবে বা অ্যান্টন ব্রুকনার তাঁর পঞ্চম সিম্ফনি এবং অ্যাডাজিও অফ দ্য নাইনথের ফাইনালে অভিযোজিত করেছিলেন।) পিতলের অংশ থেকে যুদ্ধের চিৎকার দ্বারা স্ট্রিংগুলি বাধা পায় নিম্নরূপঃ "ড্রেসডেন আমেন" শীঘ্রই স্ট্রিংয়ে আবার উপস্থিত হয় এবং অ্যালেগ্রো কন ফুওকো বিভাগ, যা সোনাটা আকারে, তারপর শুরু হয়। এটি নিম্নরূপ খোলেঃ দ্বিতীয় মুভমেন্ট দ্বিতীয় মুভমেন্ট, একটি বি-ফ্ল্যাট মেজর শেরজো, প্রথম মুভমেন্ট থেকে স্পিরিটে খুব আলাদা, স্বরে অনেক হালকা। তৃতীয় মুভমেন্ট জি মাইনরের তৃতীয় মুভমেন্টটি মূলত স্ট্রিংয়ের জন্য একটি গীতধর্মী অংশ। "ড্রেসডেন আমেন" এবং আন্দোলনের শেষে প্রথম আন্দোলনের দ্বিতীয় বিষয়বস্তুর উল্লেখ রয়েছে। চতুর্থ আন্দোলন মার্টিন লুথারের কোরালে "আইন ফেস্ট বার্গ ইস্ট আনসার গট" ("একটি শক্তিশালী দুর্গ আমাদের ঈশ্বর")-এর উপর ভিত্তি করে তৈরি। এটি সোনাটা আকারে এবং বেশিরভাগ সময়সীমার মধ্যে থাকে। মূল কোরেলের মিটারের সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য কয়েকটি অচিহ্নিত মিটার পরিবর্তন রয়েছে। কোডার একেবারে শেষে, মার্টিন লুথারের কোরেলের একটি শক্তিশালী সংস্করণ পুরো অর্কেস্ট্রা দ্বারা বাজানো হয়। নোটস রেফারেন্স হিউস, আলফ্রেড। 1904 সালে। দ্য ড্রেসডেন আমেনঃ ইন দ্য ফার্স্ট মুভমেন্ট অফ মেন্ডেলসোনের 'রিফর্মেশন' সিম্ফনি। দ্য মিউজিকাল টাইমস 45, নং। 737 (4 জুলাই): 441-42। সিলবার, জুডিথ। 1987 সালে। "মেন্ডেলসন এবং তাঁর 'সংস্কার' সিম্ফনি।" জার্নাল অফ দ্য আমেরিকান মিউজিকোলজিকাল সোসাইটি 40, নং। 2 (গ্রীষ্ম): 310-36। টেইলর, বেনেডিক্ট। 2009 সালে। 'বিয়ন্ড গুড অ্যান্ড প্রোগ্রাম্যাটিকঃ মেন্ডেলসোনের' রিফর্মেশন 'সিম্ফনি, অ্যাড পার্নাসাম, 7/14 (অক্টোবর 2009): 115-27। টড, আর. ল্যারি। 2003 সালে। মেন্ডেলসন-আ লাইফ ইন মিউজিক। অক্সফোর্ড; নিউ ইয়র্কঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। । বাহ্যিক সংযোগগুলি ফেলিক্স মেন্ডেলসোনের সিম্ফনি 1830 রচনাগুলি ফেলিক্স মেন্ডেলসোনের রচনাগুলি মরণোত্তর প্রুশিয়ার ফ্রেডরিক উইলিয়াম তৃতীয় প্রকাশিত হয়েছিল