Back to the Future
ব্যাক টু দ্য ফিউচার রবার্ট জেমেকিস পরিচালিত এবং জেমেকিস ও বব গেল রচিত 1985 সালের একটি মার্কিন কল্পবিজ্ঞান চলচ্চিত্র। এতে অভিনয় করেছেন মাইকেল জে। ফক্স, ক্রিস্টোফার লয়েড, লিয়া থম্পসন, ক্রিস্পিন গ্লোভার এবং টমাস এফ উইলসন। 1985 সালের প্রেক্ষাপটে, এটি মার্টি ম্যাকফ্লাই (ফক্স) কে অনুসরণ করে, একজন কিশোরকে দুর্ঘটনাক্রমে তার উদ্ভট বিজ্ঞানী বন্ধু এমেট "ডক" ব্রাউন (লয়েড) দ্বারা নির্মিত একটি সময়-ভ্রমণকারী ডেলোরিয়ান অটোমোবাইলের মাধ্যমে 1955 সালে ফেরত পাঠানো হয়েছিল, যেখানে সে অসাবধানতাবশত তার ভবিষ্যতের পিতামাতাকে তার নিজের অস্তিত্বের হুমকির মুখে পড়তে বাধা দেয় এবং তাদের পুনর্মিলন করতে বাধ্য হয় এবং কোনওভাবে ভবিষ্যতে ফিরে যেতে বাধ্য হয়। গেল এবং জেমেকিস 1980 সালে ব্যাক টু দ্য ফিউচারের ধারণাটি কল্পনা করেছিলেন। অসংখ্য সহযোগিতামূলক ব্যর্থতার পরে তারা একটি সফল চলচ্চিত্রের জন্য মরিয়া ছিল, কিন্তু প্রকল্পটি বিভিন্ন স্টুডিও দ্বারা চল্লিশেরও বেশি বার প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল কারণ এটি সেই যুগের সফল কমেডিগুলির সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য যথেষ্ট অশ্লীল বলে বিবেচিত হয়নি। রোমানসিং দ্য স্টোন (1984) পরিচালনায় জেমেকিসের সাফল্যের পর ইউনিভার্সাল পিকচার্সের সঙ্গে একটি উন্নয়ন চুক্তি করা হয়। মার্টি চিত্রিত করার জন্য ফক্স প্রথম পছন্দ ছিল কিন্তু অনুপলব্ধ ছিল; পরিবর্তে এরিক স্টোল্টজকে নেওয়া হয়েছিল। 1984 সালের নভেম্বরে প্রধান ফটোগ্রাফি শুরু হওয়ার অল্প সময়ের মধ্যেই, জেমেকিস স্থির করেন যে স্টোল্টজ এই অংশের জন্য সঠিক ছিলেন না এবং ফক্সকে ভাড়া করার জন্য প্রয়োজনীয় ছাড় দিয়েছিলেন, যার মধ্যে স্টোল্টজের সাথে ইতিমধ্যে শ্যুট করা দৃশ্যগুলি পুনরায় চিত্রগ্রহণ করা এবং বাজেটে 4 মিলিয়ন ডলার যোগ করা ছিল। ব্যাক টু দ্য ফিউচার ক্যালিফোর্নিয়া এবং তার আশেপাশে এবং ইউনিভার্সাল স্টুডিওর সেটে চিত্রায়িত হয়েছিল এবং পরের এপ্রিলে শেষ হয়েছিল। অত্যন্ত সফল পরীক্ষামূলক প্রদর্শনীর পর, মুক্তির তারিখ 3রা জুলাই, 1985-এ নিয়ে আসা হয়, যা চলচ্চিত্রটিকে নাট্য বছরের ব্যস্ততম সময়ে প্রেক্ষাগৃহে আরও বেশি সময় দেয়। এই পরিবর্তনের ফলে দ্রুত পোস্ট-প্রোডাকশনের সময়সূচী এবং কিছু অসম্পূর্ণ বিশেষ প্রভাব তৈরি হয়। ব্যাক টু দ্য ফিউচার একটি সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল, যা $381.1million আয় করে বিশ্বব্যাপী 1985 সালের সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে। সমালোচকরা গল্প, হাস্যরসাত্মক উপাদান এবং অভিনেতাদের, বিশেষ করে ফক্স, লয়েড, থম্পসন এবং গ্লোভারের প্রশংসা করেছেন। এটি একাধিক পুরস্কারের মনোনয়ন পেয়েছিল এবং একটি একাডেমি পুরস্কার, তিনটি স্যাটার্ন পুরস্কার এবং একটি হুগো পুরস্কার জিতেছিল। এর থিম গান, হিউই লুইস এবং দ্য নিউজের "দ্য পাওয়ার অফ লাভ"-ও সফল হয়েছিল। ব্যাক টু দ্য ফিউচার তখন থেকে সম্মান বৃদ্ধি পেয়েছে এবং এখন সমালোচক এবং দর্শকদের দ্বারা এটিকে সর্বকালের অন্যতম সেরা বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র এবং সর্বকালের সেরা চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচনা করা হয়। 2007 সালে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস এটিকে জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রিতে সংরক্ষণের জন্য নির্বাচিত করে। চলচ্চিত্রটি দুটি সিক্যুয়েল অনুসরণ করে, ব্যাক টু দ্য ফিউচার পার্ট 2 (1989) এবং ব্যাক টু দ্য ফিউচার পার্ট 3 (1990)। চলচ্চিত্রের নিবেদিত ফ্যান ফলোয়িং এবং জনপ্রিয় সংস্কৃতির উপর প্রভাব দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, ইউনিভার্সাল স্টুডিও একটি মাল্টিমিডিয়া ফ্র্যাঞ্চাইজি চালু করেছে, যার মধ্যে এখন ভিডিও গেম, থিম পার্ক রাইড, একটি অ্যানিমেটেড টেলিভিশন সিরিজ এবং একটি স্টেজ মিউজিকাল রয়েছে। এর স্থায়ী জনপ্রিয়তা এর প্রযোজনা, তথ্যচিত্র এবং বিজ্ঞাপন সম্পর্কে অসংখ্য বইকে অনুপ্রাণিত করেছে। 1985 সালে, কিশোর মার্টি ম্যাকফ্লাই ক্যালিফোর্নিয়ার হিল ভ্যালিতে তার বিষণ্ণ মদ্যপ মা লোরেনের সাথে বসবাস করে; তার বড় ভাইবোন, যারা পেশাদার এবং সামাজিক ব্যর্থতা; এবং তার নম্র বাবা, জর্জ, যিনি তার তত্ত্বাবধায়ক, বিফ ট্যানেনের দ্বারা উৎপীড়িত হন। মার্তির ব্যান্ড একটি সঙ্গীত অডিশনে ব্যর্থ হওয়ার পর, সে তার বান্ধবী জেনিফার পার্কারের কাছে স্বীকার করে যে তার উচ্চাকাঙ্ক্ষা সত্ত্বেও সে তার বাবা-মায়ের মতো হতে ভয় পায়। সেই রাতে টুইন পাইন্স মলের পার্কিং লটে মার্টি তার অদ্ভুত বিজ্ঞানী বন্ধু এমেট "ডক" ব্রাউনের সাথে দেখা করে। ডক একটি পরিবর্তিত ডেলোরিয়ান থেকে নির্মিত একটি টাইম মেশিন উন্মোচন করেছে, যা লিবিয়ার সন্ত্রাসীদের কাছ থেকে প্রতারিত প্লুটোনিয়াম দ্বারা চালিত। ডক 1955 সালের 5ই নভেম্বর (যেদিন তিনি প্রথম তাঁর সময় ভ্রমণের আবিষ্কারটি কল্পনা করেছিলেন) একটি গন্তব্য সময় ইনপুট করার পরে, সন্ত্রাসীরা অপ্রত্যাশিতভাবে এসে তাকে গুলি করে। মার্টি ডেলোরিয়ানে পালিয়ে যায়, যখন সে পৌঁছায় তখন অসাবধানতাবশত সময় ভ্রমণ সক্রিয় করে। 1955 সালে পৌঁছে মার্টি আবিষ্কার করে যে তার কাছে ফিরে আসার মতো কোনও প্লুটোনিয়াম নেই। একটি ক্রমবর্ধমান পার্বত্য উপত্যকা অন্বেষণ করার সময়, মার্টি তার কিশোর বাবার মুখোমুখি হয় এবং আবিষ্কার করে যে বিফ তখনও জর্জকে উৎপীড়ন করছিল। কিশোর লোরেনের জামাকাপড় পরিবর্তন করার সময় গুপ্তচরবৃত্তি করার সময় জর্জ একটি সামনের গাড়ির পথে পড়ে যায় এবং মার্টি তাকে বাঁচানোর সময় অচেতন হয়ে পড়ে। সে নিজেকে লোরেনের প্রতি আকৃষ্ট দেখে জেগে ওঠে, যে তার প্রতি আকৃষ্ট হয়ে পড়ে। মার্টি অনুসরণ করে এবং একজন তরুণ ডাক্তারকে বিশ্বাস করে যে সে ভবিষ্যতের, কিন্তু ডক ব্যাখ্যা করে যে 1955 সালে উপলব্ধ একমাত্র উৎস যা সময় ভ্রমণের জন্য প্রয়োজনীয় শক্তি উৎপাদন করতে সক্ষম ছিল তা হল বজ্রপাত। মার্টি ডককে ভবিষ্যতের একটি ফ্লায়ার দেখায় যা শহরের আদালতে আসন্ন বজ্রপাতের নথিভুক্ত করে। মার্টি 'র ভাইবোনরা যখন তার সঙ্গে তোলা একটি ছবি থেকে ম্লান হতে শুরু করে, তখন ডক বুঝতে পারে যে মার্টি' র কাজগুলি ভবিষ্যতকে বদলে দিচ্ছে এবং তার অস্তিত্বকে বিপন্ন করছে; গাড়ি দুর্ঘটনার পরে মার্টি 'র পরিবর্তে লোরেনের জর্জকে দেখাশোনা করার কথা ছিল। তার বাবা-মায়ের সাথে পরিচিত হওয়ার প্রাথমিক প্রচেষ্টা ব্যর্থ হয় এবং মার্টির প্রতি লোরেনের মোহ আরও গভীর হয়। লোরেন মার্টিকে স্কুল নৃত্য করতে বলে, এবং সে তার উপর অনুপযুক্ত অগ্রগতির ভান করার পরিকল্পনা করে, জর্জকে হস্তক্ষেপ করতে এবং তাকে উদ্ধার করার অনুমতি দেয়, কিন্তু পরিকল্পনাটি এলোমেলো হয়ে যায় যখন বিফের দল মার্টিকে পারফর্মিং ব্যান্ডের গাড়ির ট্রাঙ্কে আটকে দেয়, যখন বিফ নিজেকে লোরেনের উপর জোর করে। জর্জ মার্টিকে খুঁজে পাওয়ার আশায় আসে কিন্তু বিফ তাকে আক্রমণ করে। বিফ লোরেনকে আঘাত করার পর, ক্রুদ্ধ জর্জ তাকে অচেতন করে দেয় এবং কৃতজ্ঞ লোরেনকে নাচের জন্য নিয়ে যায়। ব্যান্ডটি মার্টিকে তাদের গাড়ি থেকে মুক্ত করে, কিন্তু প্রধান গিটারবাদক এই প্রক্রিয়ায় তার হাতে আঘাত করে, তাই মার্টি তার জায়গা নেয়, যখন জর্জ এবং লোরেন তাদের প্রথম চুম্বন ভাগ করে নেয়। তার ভবিষ্যৎ আর বিপদের মুখে না থাকায়, মার্টি ডকের সাথে দেখা করতে আদালতে যায়। ডক মার্টি থেকে তার ভবিষ্যতের বিষয়ে সতর্ক করে একটি চিঠি আবিষ্কার করে এবং পরিণতি সম্পর্কে চিন্তিত হয়ে তা ছিঁড়ে ফেলে। ডককে বাঁচানোর জন্য, মার্টি ডিলোরিয়ানকে ভবিষ্যত ছেড়ে যাওয়ার দশ মিনিট আগে ফিরে আসার জন্য পুনর্বিবেচনা করে। বজ্রপাতের ফলে মার্টিকে 1985 সালে ফেরত পাঠানো হয়, কিন্তু ডেলোরিয়ান ভেঙে পড়ে, যা মার্টিকে শপিং মলে ফিরে যেতে বাধ্য করে। ডককে গুলি করার সময় সে আসে। মার্টি যখন তার পাশে শোক করে, তখন ডক উঠে বসে প্রকাশ করে যে সে মার্টি 'র নোটটি আবার একত্রিত করেছে এবং একটি বুলেটপ্রুফ ন্যস্ত পরেছে। সে মার্টিকে বাড়িতে নিয়ে যায় এবং 2015 সালে ডেলোরিয়ানে চলে যায়। মার্টি পরের দিন সকালে ঘুম থেকে উঠে জানতে পারে যে তার বাবা এখন একজন আত্মবিশ্বাসী এবং সফল বিজ্ঞান কল্পকাহিনী লেখক, তার মা ফিট এবং খুশি, তার ভাইবোনরা সফল, এবং বিফ জর্জের চাকরিতে একজন দাস। মার্টি জেনিফারের সাথে পুনরায় মিলিত হওয়ার সাথে সাথে ডক হঠাৎ ডেলোরিয়ানে পুনরায় উপস্থিত হয় এবং জোর দিয়ে বলে যে তারা তাদের সন্তানদের ভয়ঙ্কর ভাগ্য থেকে বাঁচাতে ভবিষ্যতে তার সাথে ফিরে আসবে। অভিনয় করেছেন মাইকেল জে। ফক্স-মার্টি ম্যাকফ্লাই, উচ্চ বিদ্যালয়ের ছাত্র এবং উচ্চাকাঙ্ক্ষী সঙ্গীতজ্ঞ ক্রিস্টোফার লয়েড-এমেট "ডক" ব্রাউন, সময় ভ্রমণ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করা এক উদ্ভট বিজ্ঞানী লিয়া থম্পসন-এ লোরেন বেইনস ম্যাকফ্লাই, 1955 সালের এক কিশোরী যে বড় হয়ে ওঠে মার্টি 'র অসুখী, মদ্যপ মা ক্রিস্পিন গ্লোভার-এ জর্জ ম্যাকফ্লাই, 1955 সালের এক নার্দি হাই স্কুলার যে বেড়ে ওঠে মার্টি' র কাপুরুষ, বশীভূত বাবা টমাস এফ উইলসন-এ বিফ ট্যানেন, 1955 সালের হাই স্কুল বুল্লি পরিণত হয় জর্জের 1985 সালের বস 1985 সালের এই ছবিতে ক্লডিয়া ওয়েলসকে মার্টি 'র বান্ধবী জেনিফার পার্কার, এবং মার্ক ম্যাকক্লুর এবং ওয়েন্ডি জো স্পারবারকে মার্টি' র ভাইবোন ডেভ ম্যাকফ্লাই হিসাবে দেখানো হয়েছে। ক্লকটাওয়ার লেডির ভূমিকায় অভিনয় করেছেন এলসা রেভেন। ব্যাটল অফ দ্য ব্যান্ডস প্রতিযোগিতার বিচারক হিসাবে গায়ক হিউই লুইসের একটি ক্যামিও ভূমিকা রয়েছে। রিচার্ড এল। ডুরান এবং জেফ ও 'হ্যাকো লিবিয়ার সন্ত্রাসীদের চিত্রিত করেছেন। 1955 সালের অংশে উপস্থিত অভিনেতাদের মধ্যে লোরেনের বাবা-মা হিসাবে জর্জ ডিসেনজো এবং ফ্রান্সেস লি ম্যাককেইন, স্যাম এবং স্টেলা বেইনস এবং লোরেনের ছোট ভাই মিল্টন হিসাবে জেসন হার্ভে রয়েছেন। বিফের দলে স্কিনহেড হিসেবে জেফ্রি জে কোহেন, ম্যাচ হিসেবে ক্যাসি সিমাস্কো এবং বিলি জেন রয়েছেন। নরম্যান অ্যালডেন ক্যাফের মালিক লু চরিত্রে অভিনয় করেছেন এবং ডোনাল্ড ফুলিলভ তার কর্মচারী (এবং ভবিষ্যতের মেয়র) গোল্ডি উইলসনের চরিত্রে অভিনয় করেছেন। হ্যারি ওয়াটার্স জুনিয়র চাক বেরির খুড়তুতো ভাই মারভিন বেরির চরিত্রে অভিনয় করেছেন; উইল হেয়ার প্যাপিবডি চরিত্রে অভিনয় করেছেন; এবং কোর্টনি গেইনস ডিক্সনের চরিত্রে অভিনয় করেছেন, যে যুবক জর্জ এবং লোরেনের নৃত্যে বাধা দেয়। জেমস টলকান 1955 এবং 1985 সালে হিল ভ্যালি উচ্চ বিদ্যালয়ের অধ্যক্ষ স্ট্রিকল্যান্ডের চরিত্রে অভিনয় করেছেন। প্রোডাকশন কনসেপশন এবং দীর্ঘ সময়ের সহযোগী বব গেল এবং রবার্ট জেমেকিস 1980 সালে ব্যাক টু দ্য ফিউচার কল্পনা করেছিলেন। তারা সময় ভ্রমণ নিয়ে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করতে চেয়েছিল কিন্তু একটি সন্তোষজনক আখ্যান তৈরি করতে লড়াই করেছিল এবং জেমেকিসের পরামর্শদাতা স্টিভেন স্পিলবার্গের সহযোগিতায় তাদের সাম্প্রতিক প্রচেষ্টার সমালোচনামূলক বা বাণিজ্যিক ব্যর্থতার পরে একটি সফল প্রকল্পের জন্য মরিয়া ছিল। তাদের কমেডি 'ইউজড কারস' (1980) মুক্তি পাওয়ার পর, গেল তার বাবা-মায়ের সঙ্গে দেখা করেন এবং তার বাবার হাই স্কুল বর্ষপুস্তক দেখতে পান। সে ভাবছিল যে তারা যদি একসঙ্গে স্কুলে পড়ত তবে সে এবং তার বাবা বন্ধু হত কি না। তিনি তা মনে করেননি, কিন্তু বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি তাঁর তত্ত্ব পরীক্ষা করতে পারবেন যদি তিনি এমন এক সময়ে ফিরে যেতে পারেন যখন তাঁর এবং তাঁর বাবা-মায়ের বয়স একই ছিল। তিনি এই ধারণাটি জেমেকিসের সাথে ভাগ করে নিয়েছিলেন, যিনি স্মরণ করেছিলেন যে তাঁর মায়ের শৈশবের গল্পগুলি প্রায়শই পরস্পরবিরোধী ছিল। 1980 সালের শেষের দিকে গেল এবং জেমেকিস একটি খসড়া তৈরি শুরু করেন। সংলাপ এবং ক্রিয়া বিকাশে সহায়তা করার জন্য তারা প্রতিটি দৃশ্যের স্কেচ এবং অভিনয় করেছিলেন। তারা বিশ্বাস করতেন যে অনেক সময়-ভ্রমণ চলচ্চিত্র অতীতের অপরিবর্তনীয়তার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে এবং অতীতকে পরিবর্তন করা হচ্ছে এবং সেই পরিবর্তনগুলি ভবিষ্যতের উপর কী প্রভাব ফেলবে তা দেখাতে চেয়েছিল। খসড়াটিতে, ভিডিও জলদস্যু অধ্যাপক ব্রাউন একটি টাইম মেশিন তৈরি করেছেন যা তার তরুণ বন্ধু মার্টিকে 1950-এর দশকে ফেরত পাঠায় যেখানে সে তার বাবা-মায়ের প্রথম বৈঠকে বাধা দেয়। 1980 সালের সেপ্টেম্বরে, গেল এবং জেমেকিস কলম্বিয়া পিকচার্সের সভাপতি ফ্রাঙ্ক প্রাইসের কাছে তাদের ধারণা পেশ করেন, যিনি ব্যবহৃত গাড়ি পছন্দ করেছিলেন এবং এই জুটির সাথে কাজ করতে আগ্রহী ছিলেন। প্রাইস তার মন পরিবর্তন করার সময় পাওয়ার আগে জেমেকিসের উত্সাহী পিচকে নিয়ন্ত্রণ করতে হয়েছিল বলে গেল স্মরণ করেছিলেন। গেল এবং জেমেকিস 1981 সালের 21শে ফেব্রুয়ারি মূল্যের প্রথম খসড়াটি সম্পন্ন করেন, কিন্তু মূল্য বিশ্বাস করেন যে এটির উল্লেখযোগ্য পরিমার্জন প্রয়োজন। কিছু প্রাথমিক ধারণা পরিত্যাগ করা হয়েছিল। মূলত, 1955 সালে মার্টির কর্মগুলি ভবিষ্যতের উপর আরও উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলেছিল, যা 1985-কে আরও ভবিষ্যতবাদী এবং উন্নত করে তুলেছিল, তবে স্ক্রিপ্টটি পড়া প্রতিটি ব্যক্তি এই ধারণাটি নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন। মার্তির বাবাও একজন মুষ্টিযোদ্ধা হয়ে ওঠেন, যা বিফের উপর তাঁর নকআউট ঘুষি মারার ফল। টাইম মেশিনটি একটি স্থির বস্তু ছিল যা একটি ট্রাকের পিছনে ঘুরছিল। তথ্যচিত্র দ্য অ্যাটমিক ক্যাফে দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, নিষ্কাশিত টাইম মেশিনটি মার্টি দ্বারা চালিত হয়ে একটি পারমাণবিক বিস্ফোরণে চালিত হওয়ার জন্য লেখা হয়েছিল, একটি অতিরিক্ত উপাদানের সাথে মিলিত হয়েছিলঃ কোকা-কোলা। গেল এবং জেমেকিস কিংবদন্তি বিজ্ঞানীদের গল্প থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন, টাইম মেশিনের স্রষ্টাকে ফেসলেস কর্পোরেশন বা সরকারের পরিবর্তে একজন ব্যক্তি হিসাবে বেছে নিয়েছিলেন। এই জুটি চেয়েছিল যে উস্কানিমূলক সময়-ভ্রমণের ঘটনাটি একটি দুর্ঘটনা হোক যাতে নায়ক ব্যক্তিগত লাভ চাইছেন বলে মনে না হয়। গেল এবং জেমেকিস 1955 থেকে 1985 সালের মধ্যে সাংস্কৃতিক বৈপরীত্য থেকে হাস্যরস আকর্ষণ করেছিলেন, যেমন মার্টি 1955 সালে 1985 সালের পোশাকে সোডার দোকানে প্রবেশ করেছিলেন; দোকানের মালিক মার্টিকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি নাবিক কিনা কারণ তার নীচের ন্যস্তটি জীবন রক্ষাকারীর অনুরূপ। তারা 1985 সালের সুবিধাগুলিও চিহ্নিত করেছিলেন যা মার্টি হালকাভাবে নিয়েছিলেন, কিন্তু 1955 সালে তা অস্বীকার করা হবে। গেল এবং জেমেকিস লেখার সাথে লড়াই করেছিলেন, কারণ তারা তাদের 30-এর দশকে ছিলেন এবং কোনও যুগের সাথে বিশেষভাবে চিহ্নিত হননি। তারা ফ্রাঙ্ক ক্যাপ্রার অল-আমেরিকান নান্দনিক চলচ্চিত্রের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল যেখানে সাদা পিকেট বেড়া এবং বিফ, দ্য টোয়াইলাইট জোন, বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র এবং রবার্ট সিলভারবার্গ এবং রবার্ট হেইনলিনের বইগুলির মতো অতিরঞ্জিত চরিত্র রয়েছে। 1955 সালে লোরেন এবং তার ভবিষ্যৎ পুত্রের মধ্যে রোমান্টিক সম্পর্ক ছিল লেখার অন্যতম কঠিন চ্যালেঞ্জ। গ্যাল এবং জেমেকিস এই ধারণাকে যতদূর সম্ভব দর্শকদের কাছে নিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। তারা বিশ্বাস করত যে লোরেনই এই সম্পর্ক বন্ধ করে দিয়েছিল; সে মন্তব্য করে যে মার্টিকে চুম্বন করা তার ভাইকে চুম্বন করার মতো মনে হয়। গেল রসিকতা করে বলেছিলেন যে কেউ জিজ্ঞাসা করেনি যে তিনি কীভাবে এই তুলনা করতে পারেন, তবে দর্শকরা এটি গ্রহণ করবে কারণ তারা চায় না যে সম্পর্কটি ঘটুক। দ্বিতীয় খসড়াটি 7ই এপ্রিল, 1981 সালে সম্পন্ন হয়। ডেভেলপমেন্ট প্রাইস দ্বিতীয় খসড়াটিকে সবুজ-আলো না দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছে; যদিও তিনি এটি পছন্দ করেছিলেন, তিনি বিশ্বাস করেননি যে এটি অন্য কারুর কাছে আবেদন করবে। সেই সময়ের সবচেয়ে সফল কমেডি, যেমন অ্যানিম্যাল হাউস (1978), পর্কিস (1981), এবং ফাস্ট টাইমস অ্যাট রিজমন্ট হাই (1982), যৌন এবং অশ্লীল উপাদানগুলি তুলে ধরেছিল; ব্যাক টু দ্য ফিউচারকে তুলনামূলকভাবে খুব নমনীয় বলে মনে করা হত। প্রকল্পটি পরিবর্তিত হয় (একটি প্রক্রিয়া যা অন্যান্য স্টুডিওগুলিকে ধারণাটি কেনার অনুমতি দেয়)। চিত্রনাট্যটি প্রায় চল্লিশবার, কখনও কখনও একই স্টুডিও দ্বারা একাধিকবার প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল। প্রদত্ত কারণগুলির মধ্যে সমসাময়িক বিদ্রোহী যুবকদের কাছে এই ধারণাটি অপ্রতিরোধ্য এবং দ্য ফাইনাল কাউন্টডাউন (1980) এবং টাইম ব্যান্ডিটস (1981)-এর মতো অন্যান্য সময় ভ্রমণ চলচ্চিত্রের ব্যর্থতা অন্তর্ভুক্ত ছিল। ওয়াল্ট ডিজনি প্রোডাকশন এটি প্রত্যাখ্যান করেছিল কারণ তারা ভেবেছিল যে মার্টি তার ভবিষ্যতের মায়ের অগ্রগতির বিরুদ্ধে লড়াই করে তাদের ব্র্যান্ডের জন্য খুব ঝুঁকিপূর্ণ। এই প্রকল্পের একমাত্র সমর্থক ছিলেন স্পিলবার্গ, কিন্তু তাদের পূর্ববর্তী সহযোগিতাগুলি আপেক্ষিক ব্যর্থতা হিসাবে বিবেচিত হওয়ায়, গেল এবং জেমেকিস আশঙ্কা করেছিলেন যে আরেকটি ভুল পদক্ষেপের ফলে তারা কেবল স্পিলবার্গের সাথে বন্ধুত্বের মাধ্যমেই কাজ পেতে পারে। জেমেকিস তাঁকে দেওয়া পরবর্তী প্রকল্প, রোম্যান্সিং দ্য স্টোন (1984) গ্রহণ করেন। প্রত্যাশার বিপরীতে, চলচ্চিত্রটি একটি উল্লেখযোগ্য সাফল্য পেয়েছিল এবং জেমেকিসকে ব্যাক টু দ্য ফিউচারে ফিরে আসার জন্য যথেষ্ট বিশ্বাসযোগ্যতা দিয়েছিল। জেমেকিস সেই স্টুডিওগুলির বিরুদ্ধে বিদ্বেষ পোষণ করেছিলেন যারা প্রকল্পটি প্রত্যাখ্যান করেছিল এবং স্পিলবার্গের দিকে ফিরেছিল, যিনি ইউনিভার্সাল স্টুডিওতে নিজের প্রযোজনা সংস্থা অ্যাম্বলিন এন্টারটেইনমেন্ট স্থাপন করেছিলেন, যেখানে প্রাইস এখন কাজ করে। স্পিলবার্গ প্রাইসকে অপছন্দ করতেন কারণ তিনি ই. টি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। দ্য এক্সট্রা-টেরেস্ট্রিয়াল (1982) এবং ব্যাক টু দ্য ফিউচার-এ তাঁর অংশগ্রহণ ন্যূনতম করার দাবি জানায়। সিডনি শেইনবার্গ এই প্রকল্পে স্টুডিওর বিনিয়োগের তদারকির জন্য নিজেকে প্রধান নির্বাহী হিসাবে স্থাপন করেছিলেন। অ্যাম্বলিনের নির্বাহী ক্যাথলিন কেনেডি এবং ফ্রাঙ্ক মার্শাল স্পিলবার্গের সাথে চলচ্চিত্রটির নির্বাহী প্রযোজক হিসাবে যোগ দেন। যাইহোক, ব্যাক টু দ্য ফিউচারের স্বত্ত্ব কলম্বিয়া পিকচার্সের কাছেই থেকে যায়। কলম্বিয়া পিকচার্স-এ মূল্যের উত্তরসূরি, গাই ম্যাকএলওয়াইন, বিগ ট্রাবল (1986) নামে ইউনিভার্সাল-মালিকানাধীন নোয়ার চলচ্চিত্র ডাবল ইনডেমনিটির (1944) একটি ব্যঙ্গ তৈরি করছিলেন। ডাবল ইনডেমনিটির সাথে এর সাদৃশ্যের অর্থ স্টুডিওটি ইউনিভার্সাল পিকচার্সের কপিরাইট লঙ্ঘন করবে। উৎপাদন আসন্ন হওয়ার সাথে সাথে, ম্যাকএলওয়াইন প্রাইসের কাছ থেকে অধিকার চেয়েছিলেন; বিনিময়ে, প্রাইস ব্যাক টু দ্য ফিউচারের অধিকার অর্জন করেছিল। শাইনবার্গ চলচ্চিত্রটির নাম পরিবর্তন করে স্পেস ম্যান ফ্রম প্লুটো করার পরামর্শ দেন, বিশ্বাস করেন যে ব্যাক টু দ্য ফিউচার দর্শকদের কাছে অনুরণিত হবে না। গেল এবং জেমেকিস তার ক্রোধের ঝুঁকি না নিয়ে শেইনবার্গের পরামর্শগুলি প্রত্যাখ্যান করতে জানতেন না। স্পিলবার্গ হস্তক্ষেপ করে শিনবার্গকে একটি মেমো পাঠিয়েছিলেন যাতে লেখা ছিলঃ "হাই সিড, আপনার সবচেয়ে হাস্যকর মেমো-র জন্য ধন্যবাদ, আমরা সবাই এটা দেখে খুব হাসতে পেরেছি, তাদের আসতে থাকুন।" স্পিলবার্গ জানতেন যে শিনবার্গ তার মেমোকে গুরুত্ব সহকারে নিতে হবে তা স্বীকার করতে খুব বিব্রত হবেন। শেইনবার্গ পরে দাবি করেছিলেন যে গল্পটি "বাজে কথা"। শিনবার্গ মার্টির মায়ের নাম মেগ থেকে পরিবর্তন করে লোরেনে (তাঁর স্ত্রী লোরেন গ্যারির প্রতি শ্রদ্ধা) করতে চেয়েছিলেন এবং অধ্যাপক ব্রাউনের নাম পরিবর্তন করে ডক ব্রাউন রাখতে চেয়েছিলেন কারণ তিনি এটিকে আরও সহজলভ্য বলে মনে করেছিলেন। তৃতীয় খসড়াটি 1984 সালের জুলাই মাসে সম্পন্ন হয়। দীর্ঘ অগ্রগতির ফলে গেল এবং জেমেকিস চিত্রনাট্যের কৌতুকগুলি পরিমার্জন করতে পেরেছিলেন, বিশেষত যেগুলি 1980 সাল থেকে পুরানো হয়ে গিয়েছিল। প্রাক্তন অভিনেতা রোনাল্ড রিগ্যানের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাষ্ট্রপতি হওয়ার রসিকতা 1984 সালে তাঁর পুনর্নির্বাচনের পরেও রয়ে যায়। কাস্টিং মাইকেল জে। মার্টি ম্যাকফ্লাইয়ের চরিত্রে অভিনয় করার জন্য ফক্স প্রথম পছন্দ ছিল। গেল এবং জেমেকিস বিশ্বাস করেছিলেন যে সিটকম ফ্যামিলি টাইস (1982-1989)-এ তাঁর অভিনয়ের সময়কে পরিশীলিত অ্যালেক্স কিটন হিসাবে মার্টির আনাড়ি ভাষায় অনুবাদ করা যেতে পারে। স্পিলবার্গ অনুষ্ঠানের প্রযোজক গ্যারি ডেভিড গোল্ডবার্গকে ফক্সকে চিত্রনাট্যটি পড়তে বলেন। ফক্সের অনুপস্থিতি পারিবারিক সম্পর্কের সাফল্যকে ক্ষতিগ্রস্ত করবে, বিশেষত সহকর্মী তারকা মেরেডিথ ব্যাক্সটার মাতৃত্বকালীন ছুটিতে থাকায়, গোল্ডবার্গ ফক্সকে চিত্রনাট্যটি দেননি। অন্যান্য তরুণ তারকাদের বিবেচনা করা হয়েছিল, যাদের মধ্যে ছিলেনঃ জন কুস্যাক, সি. থমাস হাওয়েল, জনি ডেপ, রালফ ম্যাচিও, চার্লি শিন, জন ক্রায়ার, বেন স্টিলার, পিটার ডিলুইস, বিলি জেন, জর্জ নিউবার্ন, রবার্ট ডাউনি জুনিয়র, ক্রিস্টোফার কোলেট, ম্যাথিউ মোডাইন এবং কোরি হার্ট (যিনি অডিশনে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন)। হাওয়েল ছিলেন প্রথম সারিতে, কিন্তু শিনবার্গ এরিক স্টোল্টজকে পছন্দ করেছিলেন, যিনি নাটক চলচ্চিত্র মাস্ক (1985)-এর প্রাথমিক স্ক্রিনিংয়ে রকি ডেনিসের চরিত্রে অভিনয় করে মুগ্ধ করেছিলেন। চিত্রগ্রহণের তারিখ ঘনিয়ে আসার সাথে সাথে জেমেকিস স্টোল্টজকে বেছে নেন। শেইনবার্গ প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন যে যদি স্টোল্টজ কাজ না করে তবে তারা চলচ্চিত্রটির পুনরায় শ্যুটিং করতে পারে। চরিত্রটির নাম ইউজড কারস প্রোডাকশন অ্যাসিস্ট্যান্ট মার্টি ক্যাসেলা থেকে নেওয়া হয়েছে। জেমেকিস ম্যাকফ্লাইয়ের পরামর্শ দিয়েছিলেন কারণ এটি "অল-আমেরিকান" বলে মনে হয়েছিল। অন্যদের মধ্যে, জেফ গোল্ডব্লাম, জন লিথগো, ডাডলি মুর, রন সিলভার, রবিন উইলিয়ামস, জন ক্লিজ, ম্যান্ডি প্যাটিনকিন, জিন হ্যাকম্যান এবং জেমস উডসকে ডক ব্রাউনের ভূমিকার জন্য বিবেচনা করা হয়েছিল। প্রযোজক নিল ক্যান্টন লিথগোকে প্রস্তাব দিয়েছিলেন, তাঁর এবং ক্রিস্টোফার লয়েডের সাথে বাকারু বানজাই (1984)-এ কাজ করার পরে। লিথগো অনুপলব্ধ ছিল, এবং ভূমিকাটি লয়েডকে দেওয়া হয়েছিল। একজন বন্ধু তাকে অংশ নিতে উৎসাহিত না করা পর্যন্ত তিনি প্রযোজনায় যোগ দিতে অনিচ্ছুক ছিলেন। অ্যালবার্ট আইনস্টাইন এবং কন্ডাক্টর লিওপোল্ড স্টোকোভস্কি লয়েডের বন্য, সাদা চুলকে অনুপ্রাণিত করেছিলেন। লয়েড তার উচ্চতা লম্বা শিয়ালের কাছাকাছি নামানোর জন্য একটি শিকারি ভঙ্গিমায় আঘাত করেছিলেন। কমেডি-ড্রামা দ্য ওয়াইল্ড লাইফ (1984)-এ স্টোল্টজ নিয়ে গবেষণা করার সময় চলচ্চিত্র নির্মাতারা লিয়া থম্পসন সম্পর্কে সচেতন হন। ক্রিস্পিন গ্লোভার জর্জ ম্যাকফ্লাইয়ের চরিত্রে তাঁর অনেক রীতিনীতি ব্যবহার করেছিলেন। গেল তার অভিনয়কে "পাগল" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন এবং জেমেকিস গ্লোভারের অভিনয় পছন্দগুলি নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন বলে জানা গেছে, তাকে বয়স্ক জর্জের মতো আরও সংযত হওয়ার নির্দেশ দিয়েছিলেন। গ্লোভার চিত্রগ্রহণের সময় তার কণ্ঠস্বর হারিয়ে ফেলেন এবং পরে কিছু লাইনে ডাবিং করেন। ডিলুইস, জেন, টিম রবিনস এবং জে. জে. কোহেনকে বিফ ট্যানেনের চরিত্রে অভিনয় করার জন্য বিবেচনা করা হয়েছিল। কোহেনকে স্টোল্টজের বিরুদ্ধে যথেষ্ট ভীতিপ্রদ বলে মনে করা হয়নি এবং ভূমিকাটি থমাস এফ-এর কাছে গিয়েছিল। উইলসন; তার প্রথম ফিচার অভিনীত ভূমিকা। জেন এবং কোহেনকে বিফের মিনিয়ন ম্যাচ এবং স্কিনহেডের পরিবর্তে কাস্ট করা হয়েছিল। ট্যানেনের নাম ইউনিভার্সাল স্টুডিওর নির্বাহী নেড ট্যানেনের কাছ থেকে নেওয়া হয়েছিল, যিনি গেল এবং জেমেকিসের সাথে অপ্রীতিকর ছিলেন। মেলোরা হার্ডিন দুটি চলচ্চিত্রের চুক্তিতে জেনিফার পার্কারের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। স্টোল্টজের প্রতিস্থাপনের পরে, নাবিকদের জরিপ করা হয়েছিল যে হার্ডিন ফক্সের চেয়ে লম্বা; মহিলা নাবিকরা অপ্রতিরোধ্যভাবে ভোট দিয়েছিল যে মার্টি তার বান্ধবীর চেয়ে ছোট হওয়া উচিত নয়। হার্ডিনের স্থলাভিষিক্ত হন ক্লডিয়া ওয়েলস, যিনি এর আগে স্বল্পস্থায়ী টেলিভিশন সিরিজ অফ দ্য র্যাক (1984)-এর প্রতি তাঁর প্রতিশ্রুতির কারণে এই ভূমিকাটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। অভিনেত্রী কাইরা সেডগউইক এবং জিল শলেনকেও বিবেচনা করা হয়েছিল; শলেনকে বলা হয়েছিল যে তাকে খুব "বহিরাগত" দেখাচ্ছে এবং যথেষ্ট অল-আমেরিকান নয়। ডক ব্রাউনের পোষ্য, আইনস্টাইন নামে একটি কুকুর, মূলত শেম্প নামে একটি শিম্পাঞ্জি হিসাবে লেখা হয়েছিল। শিনবার্গ জোর দিয়ে বলেন যে, শিম্পাঞ্জীদের নিয়ে নির্মিত চলচ্চিত্রগুলি কখনই ভালো করতে পারেনি। অপরাধমূলক নাটক প্রিন্স অফ দ্য সিটিতে (1981) জেমেকিস তাঁকে দেখার পর জেমস টলকান ছিলেন প্রিন্সিপাল স্ট্রিকল্যান্ডের জন্য প্রথম পছন্দ। গায়ক এবং সাউন্ডট্র্যাক অবদানকারী হিউই লুইস ব্যাটল অফ দ্য ব্যান্ডস বিচারক হিসাবে ক্যামিও করেছেন। লুইস ততক্ষণ উপস্থিত হতে রাজি হয়েছিলেন যতক্ষণ না তিনি স্বীকৃতিপ্রাপ্ত ছিলেন এবং ছদ্মবেশ পরতে পারতেন। ডেলোরিয়ান টাইম ডিসপ্লে ট্যাপ করে রেডিয়েশন স্যুটের হাত হিসাবে গেল ক্যামিও। স্টোল্টজ প্রিন্সিপাল ফটোগ্রাফির সাথে চিত্রগ্রহণ শুরু হয় 1984 সালের 26শে নভেম্বর, 14 সপ্তাহের সময়সূচীতে, যা 28শে ফেব্রুয়ারী, 1985-এ শেষ হওয়ার কথা ছিল, আনুমানিক 14 মিলিয়ন ডলার বাজেটের সাথে। চিত্রগ্রহণ মূলত ইউনিভার্সাল স্টুডিওর লট এবং ক্যালিফোর্নিয়ার লোকেশনে হয়েছিল। ডিন কান্ডি চিত্রগ্রাহক হিসাবে কাজ করেছিলেন; তিনি এবং জেমেকিস রোমানসিং দ্য স্টোনে সহযোগিতা করেছিলেন। জেমেকিস ফার্স্টবর্ন (1984)-এ তাঁর কাজ দেখার পরে সম্পাদক আর্থার শ্মিটকে নিয়োগ করা হয়েছিল; শ্মিট হ্যারি কেরামিডাসকে সহ-সম্পাদক হিসাবে নিয়োগের সুপারিশ করেছিলেন। ফ্রাঙ্ক মার্শাল দ্বিতীয় ইউনিটের পরিচালক হিসাবেও দায়িত্ব পালন করেছিলেন। ব্যস্ত সময়সূচির কারণে চিত্রগ্রহণের সঙ্গে সঙ্গে সম্পাদনাও করা হয়েছিল। 1984 সালের 30শে ডিসেম্বর জেমেকিস শ্মিট এবং কেরামিডাসের সাথে বিদ্যমান দৃশ্যগুলি পর্যালোচনা করেন। জেমেকিস ফুটেজটি পর্যালোচনা করতে অনিচ্ছুক ছিলেন কারণ তিনি স্ব-সমালোচনামূলক হবেন, তবে তিনি বিশ্বাস করেছিলেন যে স্টোল্টজের অভিনয় কাজ করছে না এবং ইতিমধ্যে বেশ কয়েকটি দৃশ্য তালিকাভুক্ত করেছেন যা তিনি পুনরায় শ্যুট করতে চেয়েছিলেন। জেমেকিস গেল এবং প্রযোজকদের ফুটেজ দেখানোর জন্য ডেকেছিলেন; তারা একমত হয়েছিলেন যে স্টোল্টজ এই অংশের জন্য সঠিক ছিলেন না। স্টোল্টজ একটি তীব্র এবং গুরুতর স্বরে ভূমিকাটি সম্পাদন করছিলেন, তাদের পছন্দের "স্ক্রুবল" শক্তি নয়। গেল স্টোল্টজকে ভুল ভূমিকায় একজন ভাল অভিনেতা হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। স্টোল্টজ অভিনয়ের পদ্ধতি ব্যবহার করেছিলেন এবং চিত্রগ্রহণ না করার সময় মার্টি চরিত্রে ছিলেন, নিজের নামের উত্তর দিতে অস্বীকার করেছিলেন। এর ফলে উইলসন সহ কিছু অভিনেতা এবং ক্রুদের সাথে দ্বন্দ্ব দেখা দেয়। উইলসনের প্রতিবাদ সত্ত্বেও স্টোল্টজ উইলসনকে অনুকরণ করার পরিবর্তে ধাক্কা দেওয়ার জন্য তার সম্পূর্ণ শক্তি প্রয়োগ করেছিলেন। স্পিলবার্গ বলেছিলেন যে স্টোল্টজকে বরখাস্ত করার আগে জেমেকিসের পরিবর্তে একজন প্রতিস্থাপন প্রয়োজন ছিল, অন্যথায় তিনি প্রযোজনা বাতিল হওয়ার ঝুঁকি নিয়েছিলেন। জেমেকিস এবং প্রযোজকরা শেইনবার্গের কাছে ফক্সের অংশগ্রহণের জন্য প্রয়োজনীয় যা কিছু করার অনুমতি চেয়েছিলেন; স্পিলবার্গ গোল্ডবার্গকে আরেকটি ফোন করেছিলেন। 3 জানুয়ারী, 1985-এ, গোল্ডবার্গ ফক্সকে তাঁর কাছ থেকে ব্যাক টু দ্য ফিউচার চিত্রনাট্যটি আটকে রাখার কথা বলেছিলেন এবং চলচ্চিত্র নির্মাতারা জানতে চেয়েছিলেন যে তিনি আগ্রহী কিনা। ব্যাক্সটার শোতে ফিরে এসেছিলেন এবং যতক্ষণ ফ্যামিলি টাইসকে অগ্রাধিকার দেওয়া হয় ততক্ষণ তারা ফক্সের সাথে আরও নমনীয় হতে পারে। ফক্স চিত্রনাট্য না পড়েই যোগ দিতে রাজি হন। রূপান্তরটি অবিলম্বে ঘটতে পারেনি এবং স্টোল্টজকে প্রধান ভূমিকায় রেখে চিত্রগ্রহণ অব্যাহত ছিল, তিনি জানতেন না যে তাকে প্রতিস্থাপন করা হবে। 1985 সালের 10ই জানুয়ারি জেমেকিস স্টোল্টজকে জানান যে তাকে বরখাস্ত করা হচ্ছে। জেমেকিস এটিকে "আমার জীবনের সবচেয়ে কঠিন সাক্ষাৎ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং এটি ছিল আমার সমস্ত দোষ। আমি [স্টোল্টজের] হৃদয় ভেঙে দিয়েছিলাম। " স্টোল্টজ তার মেকআপ শিল্পীকে বলেছিলেন যে তিনি কৌতুক অভিনেতা নন এবং কেন তাকে কাস্ট করা হয়েছিল তা বুঝতে পারেননি। প্রযোজকরা প্রধান অভিনেতাদের এবং বাকি ক্রুদের জানিয়েছিলেন যে চলচ্চিত্রের বেশিরভাগ অংশের শ্যুটিং আবার করা হবে। কন্ডি বলেন, বেশিরভাগ ক্রু স্টোল্টজের অপসারণকে "ভালো খবর" হিসেবে দেখেছেন। ক্রু সদস্যরা পরে বলেছিলেন যে স্পষ্ট লক্ষণ রয়েছে যে স্টোল্টজকে প্রতিস্থাপন করা হবে; সেট ডিজাইনারদের 1955 সালের সেট পরিবর্তন না করতে বলা হয়েছিল এবং মার্টি এবং ডকের মধ্যে আলোচনার সাথে জড়িত একটি দৃশ্য কেবল ডক দেখানো হয়েছিল। স্টোল্টজ 1955 সালে ডেলোরিয়ানে মার্টি ভ্রমণ, 1985 সালে ফিরে আসার প্রস্তুতি নেওয়ার সময় এটি ভেঙে যাওয়া এবং 1985 সালে মার্টি ফিরে আসার মতো তাঁর শেষ দৃশ্য সহ অসংখ্য মূল দৃশ্যের শুটিং করেছিলেন। চিত্রগ্রহণ নির্ধারিত সময়ের চেয়ে পিছিয়ে পড়ে, 34 দিনের চিত্রগ্রহণ নষ্ট হয়ে যায় এবং স্টোল্টজ তার পুরো বেতন গ্রহণ সহ $3.5-$4.0million অতিরিক্ত খরচ হয়। ইউনিভার্সাল পিকচার্সের বিপণন দলকে মূল তারকার পরিবর্তে একটি প্রকল্প থেকে নেতিবাচক প্রচার হ্রাস করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। ফক্স ফক্সের সঙ্গে চিত্রগ্রহণের প্রথম দিন ছিল 15ই জানুয়ারি, 1985। তিনি ব্যাক টু দ্য ফিউচার চিত্রগ্রহণের স্থানে ভ্রমণের আগের দিন ফ্যামিলি টাইসের চিত্রগ্রহণ করেছিলেন। প্রায়শই, তিনি পরের দিন সকাল পর্যন্ত বাড়ি ফিরতেন না এবং সপ্তাহান্তে, সময়সূচীটি আরও পিছিয়ে দেওয়া হয়েছিল কারণ ফ্যামিলি টাইস সরাসরি দর্শকদের সামনে চিত্রায়িত হয়েছিল। ফক্সকে বাড়িতে ফেলে আসা দলের খেলোয়াড়দের নিয়মিত অভিনেতাকে বিছানায় নিয়ে যেতে হত। এটি এপ্রিল পর্যন্ত অব্যাহত ছিল, যখন ফ্যামিলি টাইস চিত্রগ্রহণ শেষ করে। গেল বলেছিলেন যে ফক্সের যৌবনের অর্থ ছিল যে তিনি স্বাভাবিকের চেয়ে কম ঘুমের সাথে মোকাবিলা করতে পারেন; ফক্স এটিকে ক্লান্তিকর হিসাবে বর্ণনা করেছেন, তবে প্রচেষ্টার যোগ্য। চিত্রগ্রহণের সময়সূচীতে আরও, ফক্স তার দৃশ্যের সময় প্রাণবন্ত ছিলেন তবে সেটের বাইরে জেগে থাকতে লড়াই করেছিলেন। তিনি যখন কাঙ্ক্ষিত কথোপকথনটি ভুলে গিয়েছিলেন তখন তিনি কিছু লাইন বিজ্ঞাপন-লিব করেছিলেন এবং ফ্যামিলি টাইসের সেটে একটি ক্যামকার্ডার খোঁজার কথা স্মরণ করেছিলেন, বুঝতে পারার আগে যে এটি ব্যাক টু দ্য ফিউচারের একটি প্রপ ছিল। তাকে গিটার বাজানো অনুকরণ করতে শিখতে হয়েছিল এবং পার ওয়েলিন্ডার এবং বব স্মেলজার দ্বারা শেখানো স্কেটবোর্ডিং রুটিনগুলি কোরিওগ্রাফ করতে হয়েছিল। তার দ্বন্দ্বপূর্ণ সময়সূচীর ক্ষতিপূরণ এবং প্রযোজনার খরচ কমাতে, মার্টি জড়িত কিছু দৃশ্য ফক্সকে ছাড়াই শ্যুট করা হয়েছিল, যারা তার অংশটি আলাদাভাবে চিত্রগ্রহণ করেছিল। দৃশ্যগুলি পুনরায় শ্যুট করার ফলে চলচ্চিত্র নির্মাতারা সমস্যাগুলি সনাক্ত করতে এবং নতুন ধারণাগুলি বাস্তবায়িত করতে পেরেছিলেন। একটি অতিরিক্ত শ্রেণিকক্ষের সেট তৈরি করা এড়াতে, ডক ব্রাউনের গবেষণাগারে ঘড়ির সারির ওপনিং প্যানটি একটি উদ্বোধনী দৃশ্যকে প্রতিস্থাপন করে যেখানে মার্টি আটক থেকে বেরিয়ে আসার জন্য একটি ফায়ার অ্যালার্ম সেট করে। স্টোল্টজ এবং ফক্সের মধ্যে উচ্চতার পার্থক্যের কারণে অন্যান্য পরিবর্তনের প্রয়োজন হয়েছিল, যেমন ফক্স জর্জকে কীভাবে ঘুষি মারতে হয় তা শেখানোর একটি দৃশ্য কারণ ফক্স প্রয়োজনীয় প্রোপে পৌঁছাতে পারেনি। গেলের মতে, একবার ফক্স স্টোল্টজকে প্রতিস্থাপন করলে সেটের পরিবেশের উন্নতি হয়। থম্পসন উপাখ্যানগতভাবে বলেছিলেন যে স্টোল্টজ তার ট্রেলারে একা দুপুরের খাবার খেয়েছিলেন, ফক্স অভিনেতা এবং ক্রুদের সাথে দুপুরের খাবার খেয়েছিলেন। প্রযোজনায় লস অ্যাঞ্জেলেস এবং তার আশেপাশের অনেক জায়গা ব্যবহার করা হয়েছিল। ঘড়ি টাওয়ারটি ক্যালিফোর্নিয়ার ইউনিভার্সাল সিটির ইউনিভার্সাল স্টুডিও লটের একটি কাঠামো। নীচের দিক থেকে চিত্রগ্রহণ করার সময় লয়েডকে ক্লক টাওয়ারের একটি বিনোদনের জায়গায় রাখা হয়েছিল, কিন্তু উপর থেকে চিত্রগ্রহণ করার সময় লয়েড টাওয়ারের উপরেই দাঁড়িয়ে ছিলেন। প্রোডাকশন ডিজাইনার লরেন্স জি. পল ইউনিভার্সাল ব্যাকলট সেট ব্যবহার করার উপর জোর দিয়েছিলেন কারণ একটি অন-লোকেশন এলাকা 1955-উপযুক্ত দেখানোর সাথে জড়িত অসুবিধা এবং ব্যয়ের কারণে। হুইটিয়ার শহরের হুইটিয়ার হাই স্কুল হল হিল ভ্যালি হাই স্কুল। মার্টির বাড়ি এবং পার্শ্ববর্তী লিয়ন এস্টেটগুলি লস অ্যাঞ্জেলেসের আর্লেটায় অবস্থিত। বেশ কয়েকটি আবাসিক স্থান পাসাদেনাতে চিত্রায়িত হয়েছিলঃ লোরেইন এবং জর্জের 1955 সালের বাড়ি এবং ডক ব্রাউনের 1955 সালের বাড়ি। (এর বাইরের অংশটি হল গ্যাম্বল হাউস; ভিতরের অংশটি ঐতিহাসিক ব্ল্যাকার হাউসে শ্যুট করা হয়েছিল।) রোল্যান্ড হাইটসের পুয়েন্টে হিলস মল টুইন পাইন্স মল হিসাবে কাজ করে, যা পরে 1955 সালে টুইন পাইন্স খামারের একটি গাছে মার্টি আঘাত করার পরে লোন পাইন মলে পরিণত হয়, যা ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা ক্লারিটার নিউহলে ওয়াল্ট ডিজনি স্টুডিওর মালিকানাধীন গোল্ডেন ওক খামারে চিত্রায়িত হয়েছিল। অন্যান্য স্থানগুলির মধ্যে রয়েছে হলিউড ইউনাইটেড মেথডিস্ট চার্চের বেসমেন্ট যেখানে স্কুল নৃত্যের চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল এবং গ্রিফিথ পার্ক, যেখানে মার্টি গ্রীক থিয়েটারের বাইরে একটি ল্যাম্প পোস্টের পাশ দিয়ে গিয়ে 1985 সালে ফিরে আসার জন্য আদালতের দিকে যাত্রা শুরু করে। 107 দিন পর 1985 সালের 26শে এপ্রিল চিত্রগ্রহণ শেষ হয়। চিত্রগ্রহণের শেষ দিনে ডেলোরিয়ান কুকুর মার্টি এবং আইনস্টাইনের পিক-আপ শট অন্তর্ভুক্ত ছিল। পোস্ট-প্রোডাকশন আর্থার এফ. রেপোলা পোস্ট-প্রোডাকশন সুপারভাইজার হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন, তবে তিনি বাজেট, স্টোরিবর্ডিং এবং সাধারণ সমস্যা সমাধান সহ তাঁর ভূমিকার বাইরে অনেক দিকের জন্য দায়বদ্ধ হয়ে ওঠেন। সেই ভূমিকাগুলি কেনেডি এবং মার্শালের ছিল, তবে উভয়ই অন্যান্য ছবিতে ব্যস্ত ছিল। শ্মিট চলচ্চিত্রটি সম্পাদনা করা কঠিন বলে মনে করেছিলেন কারণ তাকে কল্পনা করতে হয়েছিল যে পরে বিশেষ প্রভাবগুলি কোথায় যুক্ত করা হবে; পরে পুনরায় সম্পাদনা করার জন্য কোনও সময় বা বাজেট ছিল না। চিত্রগ্রহণ শেষ হওয়ার মাত্র তিন সপ্তাহ পরে, 1985 সালের মে মাসের মাঝামাঝি সময়ে ক্যালিফোর্নিয়ার সান জোসে সেঞ্চুরি 22 থিয়েটারে একটি পরীক্ষামূলক প্রদর্শনীর জন্য চলচ্চিত্রটির একটি মোটামুটি সংস্করণ একসঙ্গে কাটা হয়েছিল। দর্শকরা প্রদর্শনী-ভারী উদ্বোধনীতে আপাতদৃষ্টিতে আগ্রহী ছিলেন না তবে ডেলোরিয়ান উপস্থিত হওয়ার পরে ব্যস্ত হয়ে পড়েন। ক্যালিফোর্নিয়ার লং বিচে একটি পরীক্ষামূলক স্ক্রিনিংয়ে, 94 শতাংশ দর্শক প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল যে তারা চলচ্চিত্রটির সুপারিশ করবে; 99 শতাংশ এটিকে খুব ভাল বা চমৎকার বলে মূল্যায়ন করেছে। গেল বলেছিলেন যে ডকের কুকুর আইনস্টাইনকে যখন সময়ের সাথে পাঠানো হয়েছিল তখন কিছুটা উদ্বেগ ছিল, কারণ দর্শকরা বিশ্বাস করেছিলেন যে তাকে হত্যা করা হয়েছে। চলচ্চিত্রটি পুনরায় কাটা হয় এবং শিনবার্গ সহ নির্বাহীদের জন্য ইউনিভার্সাল স্টুডিওর আলফ্রেড হিচকক থিয়েটারে আবার প্রদর্শিত হয়। তিনি এতটাই মুগ্ধ হয়েছিলেন যে, শীর্ষ গ্রীষ্মের মরশুমে প্রেক্ষাগৃহে আরও বেশি সময় দেওয়ার জন্য তিনি নির্ধারিত মুক্তির তারিখ 3 জুলাই, 1985-এ সরিয়ে নিয়ে যান। নতুন তারিখটি বিশেষ প্রভাব এবং সম্পাদনার জন্য পোস্ট-প্রোডাকশনের সময়সূচীকে মাত্র নয় সপ্তাহে নামিয়ে এনেছে। জেমেকিস জুনের বেশিরভাগ সময় চলচ্চিত্রটি শেষ করার জন্য তাড়াহুড়ো করে কাটিয়েছিলেন। মুছে ফেলা দৃশ্যগুলির মধ্যে রয়েছেঃ ডক প্লেবয়-এর একটি বিষয়ের দিকে তাকিয়ে, ভবিষ্যতের বিষয়ে মন্তব্য করে আরও ভাল দেখায়; 1985 সালের একটি দৃশ্যে জর্জকে একটি অল্পবয়সী মেয়ের কাছ থেকে প্রচুর পরিমাণে চিনাবাদাম ভঙ্গুর কিনতে বাধ্য করা হয়েছিল; যুবক জর্জের একটি দৃশ্য একটি ফোন বুথে আটকা পড়েছিল যে লোকটি লোরেনের সাথে তার নাচকে বাধা দেয়; এবং মার্টির "ডার্থ ভাদার" হওয়ার ভান করার দৃশ্য, যা সংক্ষিপ্ত করা হয়েছিল। জেমেকিস জনিবি কেটে ফেলার কথা ভেবেছিলেন। গুডের অভিনয় কারণ এটি গল্পটিকে এগিয়ে নিয়ে যায়নি, তবে পরীক্ষামূলক দর্শকরা এতে ভাল প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিল। মার্টি বিফকে ঘুষি মারার দৃশ্যে সমাপ্ত ছবিতে স্টোল্টজের হাতের একটি শট রয়েছে কিনা তা নিয়ে বিতর্ক রয়েছে। গেল উল্লেখ করেছেন যে মূল চলচ্চিত্রটি নেতিবাচক পরীক্ষা না করে বলা অসম্ভব, যা এটির ক্ষতির ঝুঁকি নেবে। চূড়ান্ত 116 মিনিটের কাট 23শে জুন, 1985 সালে সম্পন্ন হয়। ইউনিভার্সাল স্টুডিওস ভ্যারাইটি ম্যাগাজিনে একটি পূর্ণ পৃষ্ঠার বিজ্ঞাপন বের করে, পোস্ট-প্রোডাকশন ক্রুদের সময়মতো কাজ শেষ করার জন্য ধন্যবাদ জানায়। চূড়ান্ত বাজেট ছিল 19 মিলিয়ন মার্কিন ডলার। অ্যালান সিলভেস্ট্রি ব্যাক টু দ্য ফিউচারের জন্য সঙ্গীত রচনা করেছিলেন; তিনি রোমানসিং দ্য স্টোনের জন্য জেমেকিসের সাথে কাজ করেছিলেন। জেমেকিস তাকে যে একমাত্র নির্দেশনা দিয়েছিলেন তা হল "এটি বড় হতে হবে"। সিলভেস্ট্রি একটি অর্কেস্ট্রাল স্কোর ব্যবহার করে এমন একটি শব্দ তৈরি করেছিলেন যা ছোট শহরের পরিবেশ এবং এর মধ্যে ঘটে যাওয়া উল্লেখযোগ্য সময়-পরিবর্তনকারী ঘটনাগুলির সাথে বিপরীত। তিনি একটি বীরত্বপূর্ণ থিম চেয়েছিলেন যা অবিলম্বে স্বীকৃত হবে। হিউই লুইসকে এই চলচ্চিত্রের জন্য একটি থিম গান লেখার জন্য যোগাযোগ করা হয়েছিল; তিনি তাঁর সাম্প্রতিক অ্যালবাম স্পোর্টসের সাফল্য থেকে বেরিয়ে আসছিলেন। তিনি গেল, স্পিলবার্গ এবং জেমেকিসের সাথে দেখা করেছিলেন, যারা চেয়েছিলেন যে হিউই লুইস এবং দ্য নিউজ মার্টির প্রিয় ব্যান্ড হবে। খুশি হলেও লুইস অংশ নিতে চাননি কারণ তিনি চলচ্চিত্রের গান লিখতে জানতেন না এবং "ব্যাক টু দ্য ফিউচার" নামে একটি গান লিখতে চাননি। জেমেকিস লুইসকে আশ্বস্ত করেছিলেন যে তিনি যে কোনও গান লিখতে পারেন। লুইস তাঁর লেখা পরবর্তী গানটি জমা দিতে রাজি হন, যা ছিল "দ্য পাওয়ার অফ লাভ"। লুইস বলেন যে "পাওয়ার অফ লাভ" ছিল তাঁর প্রথম জমা দেওয়া গান, কিন্তু জেমেকিস একটি ভিন্ন প্রথম গানের কথা স্মরণ করেন যা প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল। লুইস পরে দ্বিতীয় গান "ব্যাক ইন টাইম"-এর জন্য জেমেকিসের অনুরোধ মেনে নেন। সঙ্গীতশিল্পী এডি ভ্যান হ্যালেন জর্জকে জাগানোর জন্য গিটার রিফ মার্টি ("ডার্থ ভাদার" হিসাবে পরিহিত) ব্যবহার করেন। চলচ্চিত্র নির্মাতারা ভ্যান হ্যালেনের সঙ্গীত ব্যবহার করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু ব্যান্ডটি অংশ নিতে অস্বীকার করেছিল, তাই এডি নিজে অংশ নিয়েছিলেন। মার্ক ক্যাম্পবেল মার্টির গাওয়ার কণ্ঠ দিয়েছিলেন, কিন্তু কৃতিত্ব পাননি, কারণ চলচ্চিত্র নির্মাতারা ফক্স গাওয়ার ভান করতে চেয়েছিলেন। যখন সঙ্গীত তত্ত্বাবধায়ক বোন্স হো এই বিষয়ে জানতে পেরেছিলেন, তখন তিনি ক্যাম্পবেলকে ক্ষতিপূরণ হিসাবে সাউন্ডট্র্যাক রাজস্বের একটি ছোট শতাংশ সুরক্ষিত করেছিলেন। পল হ্যানসন ফক্সকে "জনি বি গুডে" বাজানোর জন্য গিটার ব্যবহার করতে শিখিয়েছিলেন এবং কোরিওগ্রাফার ব্র্যাড জেফ্রিস চার সপ্তাহ ধরে ফক্সকে পিট টাউনশেন্ড, জিমি হেন্ড্রিক্স এবং চাক বেরির মতো শিল্পীদের দ্বারা জনপ্রিয় বিভিন্ন রক স্টার পদক্ষেপের প্রতিলিপি তৈরি করতে শিখিয়েছিলেন। বেরি চিত্রগ্রহণের আগের দিন পর্যন্ত "জনি বি. গুডে" ব্যবহারের অনুমতি আটকে রেখেছিলেন, অধিকারের জন্য $50,000 পেয়েছিলেন। হ্যারি ওয়াটার্স জুনিয়র। "আর্থ অ্যাঞ্জেল"-এ কণ্ঠ দিয়েছেন। ডিজাইন স্পেশাল এফেক্টস ইন্ডাস্ট্রিয়াল লাইট অ্যান্ড ম্যাজিক (আই. এল. এম) কেন র্যালস্টন এবং কেভিন পাইকের তত্ত্বাবধানে চলচ্চিত্রটির বিশেষ প্রভাব তৈরি করে। সমসাময়িক উচ্চ বাজেটের চলচ্চিত্রগুলিতে সাধারণত এই ধরনের 300টি দৃশ্যের তুলনায় এতে প্রায় 27-32 বিশেষ প্রভাবের দৃশ্য রয়েছে। দ্য গুনিস অ্যান্ড কোকুন-এ একযোগে কাজ করা সত্ত্বেও, র্যালস্টন অতিরিক্ত প্রকল্পটি গ্রহণ করেছিলেন কারণ এর জন্য তুলনামূলকভাবে কম প্রভাবের প্রয়োজন ছিল এবং তিনি মার্টি টাইম মেশিনকে পারমাণবিক বিস্ফোরণে চালিত করার পরিকল্পিত সমাপ্তি উপলব্ধি করতে চেয়েছিলেন। দলটির সাড়ে নয় সপ্তাহের সময়সূচী ছিল, ইউনিভার্সাল পিকচার্স মুক্তির তারিখ বাড়ালে তা কমিয়ে নয়টিরও কম করা হয়। আই. এল. এম 'ব্যাক টু দ্য ফিউচার' নিয়ে কাজ করছিল সেই মুহূর্ত পর্যন্ত যখন থিয়েটার ফিল্ম রিলগুলি মুদ্রণের জন্য এটি হস্তান্তর করতে হয়েছিল। কঠোর সময়সূচী বিশেষ প্রভাবগুলির গুণমানকে প্রভাবিত করেছিল। র্যালস্টন সেই দৃশ্যে হতাশ হয়েছিলেন যেখানে মার্টির হাত ম্লান হয়ে যায় কারণ তার ভবিষ্যত পরিবর্তিত হয়। ফক্সকে তার হাত থেকে আলাদাভাবে চিত্রায়িত করা হয়েছিল এবং দুজনকে একসাথে কম্পোজ করা হয়েছিল; হাতটি একটি ওয়াইড-অ্যাঙ্গেল লেন্স দিয়ে চিত্রায়িত করা হয়েছিল, যার ফলে এটি খুব বড় দেখায় এবং এটি স্কেল করতে হয়েছিল। জেমেকিস একটি সূক্ষ্ম বিবর্ণতা চেয়েছিলেন, কিন্তু এর ফলে হাতের একটি ছোট বৃত্ত বিবর্ণ হয়ে যায় এবং এটি ঠিক করার সময় ছিল না। একই দৃশ্যে, মার্টি এবং তার ভাইবোনরা একটি ছবি থেকে দূরে সরে যায়। আই. এল. এম ছবির স্বতন্ত্র দিকগুলি বিবর্ণ করা কঠিন বলে মনে করেছিল, বিশেষত এটি একটি গিটারের ঘাড়ে চলছিল। গিটার ঘাড়ের একটি প্রতিরূপ স্বাভাবিক আকারের চারগুণ আকারে তৈরি করা হয়েছিল; গিটারের স্ট্রিংগুলি এক চতুর্থাংশ ইঞ্চি পুরু পর্যন্ত তার দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। বর্ধিত ছবিটি ধরে রাখার জন্য একটি 11-বাই-14 অ্যালুমিনিয়াম প্লেট সংযুক্ত করা হয়েছিল। আই. এল. এম মার্টি বা তার ভাইবোনদের ছাড়াই ছবির একটি সংস্করণ ব্যবহার করে এবং পৃথকভাবে প্রতিটি চরিত্র ছবিতে আটকায়। যখন এটি ব্যর্থ হয়, তখন চারটি ভিন্ন ছবি ব্যবহার করা হয়ঃ একটি ব্যাকগ্রাউন্ড সহ, এবং প্রতিটি ম্যাকফ্লাই ভাইবোনের জন্য একটি করে। একটি যান্ত্রিক ক্যামেরা প্রতিটি ছবির মধ্যে দিয়ে সাইকেল চালিয়েছিল এবং এটি ফিল্মে ছাপিয়েছিল। বর্ধিত গিটারটি বাস্তবতায় যোগ করার জন্য চারপাশে সরানো হয়েছিল। মূল পারমাণবিক বিস্ফোরণের সমাপ্তি অত্যন্ত জটিল এবং ব্যয়বহুল বলে মনে করা হয়েছিল, যার আনুমানিক ব্যয় ছিল $1 মিলিয়ন। শিল্প পরিচালক অ্যান্ড্রু প্রোবার্ট এই দৃশ্যের গল্প লিখেছেন, যা সেট এবং ক্ষুদ্রচিত্র ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছিল। শেষটি ক্লক টাওয়ারে স্থানান্তরিত হওয়ার সাথে সাথে আই. এল. এম সঠিক নান্দনিকতা অর্জনের জন্য ঝড় নিয়ে গবেষণা করেছিল। পলিয়েস্টার ফাইবারফিল থেকে মেঘ তৈরি করা হয়েছিল, একটি জালে ঝুলিয়ে রাখা হয়েছিল এবং উপর থেকে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল যখন র্যালস্টন নীচে থেকে একটি শক্তিশালী আলো জ্বলছিল। তিনি বজ্রপাত অনুকরণ করার জন্য আলোর তীব্রতা দ্রুত পরিবর্তন করতে একটি রিওস্ট্যাট ব্যবহার করেছিলেন। ওয়েস তাকাহাশির অ্যানিমেশন বিভাগ দ্বারা বিকশিত, ঘড়ির টাওয়ারে আঘাত করা বজ্রপাতকে "চলচ্চিত্রের ইতিহাসে বজ্রপাতের বৃহত্তম বলয়" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। এর উদ্দেশ্য ছিল দূরত্ব থেকে শুরু করে কাছাকাছি যাওয়া, কিন্তু ফুটেজটি টাওয়ারের খুব কাছাকাছি চিত্রায়িত করা হয়েছিল এবং এটি এবং ফ্রেমের উপরের অংশের মধ্যে অপর্যাপ্ত জায়গা ছিল। খুব দীর্ঘ সময়ের জন্য বল্টটি পর্দায় দেখানোর ক্ষেত্রেও একটি সমস্যা ছিল কারণ এটি এটিকে আরও স্পষ্টভাবে অ্যানিমেটেড করে তুলেছিল। ফ্রেম গণনা হ্রাস করা হয়েছিল, তবে বোল্টটি যথেষ্ট বিশৃঙ্খল দেখাচ্ছিল না। জেমেকিস একটি "এস" গঠনে বল্টের একটি একক ফ্রেম বেছে নিয়েছিলেন এবং বলেছিলেন যে প্রভাবটি সেই আকৃতির উপর ফোকাস করে এবং কুড়িটি ফ্রেমে হ্রাস করা উচিত। সাদা কাগজে কালো কালিতে বল্টু আঁকা হয়েছিল; আলোক বিভাগ দ্বারা বিচ্ছুরণ প্রভাব এবং একটি উজ্জ্বলতা যোগ করা হয়েছিল। ডেলোরিয়ান টাইম মেশিনটি লরেন্স পলের তত্ত্বাবধানে তৈরি করা হয়েছিল, যিনি শিল্পী রন কোব এবং চিত্রকর অ্যান্ড্রু প্রোবার্টের সাথে এটি ডিজাইন করেছিলেন। তারা চেয়েছিল যে গাড়িটি সাধারণ অংশ থেকে একসঙ্গে স্থির দেখাবে। টাইম মেশিনটি মূলত একটি স্থির যন্ত্র হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল; এক সময়ে এটি একটি রেফ্রিজারেটর ছিল। স্পিলবার্গ এই ধারণাটিকে ভেটো দিয়েছিলেন, উদ্বিগ্ন শিশু দর্শকরা এটিতে আরোহণের চেষ্টা করতে পারে। জেমেকিস ডিলোরিয়ানের পরামর্শ দিয়েছিলেন কারণ এটি গতিশীলতা এবং একটি অনন্য নকশা সরবরাহ করেছিল; গল-উইং দরজা 1950-এর দশকে একটি এলিয়েন ইউ. এফ. ও-এর মতো দেখাবে। ফোর্ড মোটর কোম্পানি পরিবর্তে একটি ফোর্ড মুস্ট্যাং ব্যবহার করার জন্য 75,000 ডলারের প্রস্তাব দেয়; গেল জবাব দেয়, "ডক ব্রাউন একটি যৌনসঙ্গম মুস্ট্যাং চালায় না"। মাইকেল ফিঙ্ককে শিল্প বিভাগের লিয়াজোঁ হিসাবে নিয়োগ করা হয়েছিল এবং কোবের স্কেচগুলি উপলব্ধি করার এবং গাড়ির নির্মাণের তদারকির দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। তিনি পল এবং ক্যান্টন দ্বারা নিযুক্ত হন, যারা যথাক্রমে ব্লেড রানার (1982) এবং বাকারু বানজাইতে তাঁর সাথে কাজ করেছিলেন। ফিঙ্কের একটি প্রকল্প সারিবদ্ধ ছিল কিন্তু তার অবশিষ্ট অবসর সপ্তাহগুলিতে সাহায্য করতে রাজি হয়েছিল। একজন সংগ্রাহকের কাছ থেকে তিনটি ডেলোরিয়ান কেনা হয়েছিলঃ একটি স্টান্টের জন্য, একটি বিশেষ প্রভাবের জন্য এবং ক্লোজ-আপ শটগুলির জন্য আরও বিশদ নায়ক সংস্করণ। তারা অবিশ্বস্ত ছিল এবং প্রায়শই ভেঙে পড়ত। এটি সময় ভ্রমণের গতি হিসাবে বেছে নেওয়া হয়েছিল কারণ এটি মনে রাখা সহজ ছিল এবং স্পিডোমিটারে "শীতল" দেখাচ্ছিল। চূড়ান্ত দৃশ্যে ফ্লাইং ডেলোরিয়ান লাইভ-অ্যাকশন ফুটেজ, অ্যানিমেশন এবং স্টিভ গাওলি এবং মডেল শপ ক্রু দ্বারা নির্মিত একটি 1:5 স্কেল (প্রায় দীর্ঘ) মডেলের সংমিশ্রণ ব্যবহার করেছে। সময়ের মধ্য দিয়ে ভ্রমণকারী ডেলোরিয়ানদের কাজকে 'টাইম স্লাইস' প্রভাব বলা হত। জেমেকিস কেবল জানতেন যে তিনি স্থানান্তরটি হিংসাত্মক হতে চান। তিনি এটিকে বর্ণনা করেছেন "নিয়ান্ডারথাল ডেলোরিয়ানের হুডের উপর বসে এবং তার সামনে সময়ের ফ্যাব্রিককে দূরে সরিয়ে দিচ্ছে"। এর প্রভাব এত দ্রুত যে অদৃশ্য হয়ে যায়। জেমেকিস এটি পছন্দ করেছিলেন, কারণ তিনি চাননি যে শ্রোতারা সবকিছু কীভাবে কাজ করে সে সম্পর্কে খুব বেশি চিন্তা করুক। শিল্প নির্দেশনা এবং মেকআপ টেক্সাকোর মতো আসল ব্র্যান্ডের নামগুলি সেটগুলিকে আরও বাস্তবসম্মত করার জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল এবং প্রযোজকরা ছবিতে উপস্থিত হওয়ার জন্য অর্থ প্রদান করা নির্দিষ্ট কিছু ব্র্যান্ডের অন্তর্ভুক্তি বাধ্যতামূলক করেছিলেন। একটি অজ্ঞাত গ্যাস কোম্পানি একটি বড় অঙ্কের অর্থ অন্তর্ভুক্ত করার প্রস্তাব দিয়েছিল, কিন্তু পল টেক্সাকো ব্যবহার করেছিলেন কারণ এটি তাকে দ্য মিল্টন বার্লে শো-এর একটি রসিকতার কথা মনে করিয়ে দিয়েছিল। এই পছন্দটি কিছু বিতর্কের জন্ম দেয়, যেমন পেপ্সির মূল সংস্থা পেপসিকো, তার প্রতিদ্বন্দ্বী কোকা-কোলা দ্বারা তৈরি ট্যাব পানীয় সম্পর্কে একটি রসিকতা বাদ দিতে চায়। উদ্বোধনী দৃশ্যে অনেকগুলি ঘড়ি সমন্বিত করার জন্য কুড়িটি ঘড়ির রেঙ্গলারের প্রয়োজন ছিল এবং সেগুলি একই সাথে শুরু করার জন্য পালি ব্যবহার করা হত। ড্রু স্ট্রুজান ছবিটির পোস্টার প্রযোজনা করেছেন। প্রযোজকরা আশা করেছিলেন যে তাঁর চাহিদাযুক্ত পোস্টার শিল্পকর্মটি চলচ্চিত্রের প্রতি আরও আগ্রহ তৈরি করবে। চলচ্চিত্রটি 1950-এর দশকের নান্দনিকতার একটি শৈলীগত অভিযোজন ব্যবহার করে, যা একটি সঠিক বিনোদনের চেয়ে টেলিভিশন অনুষ্ঠানের ব্যাখ্যার কাছাকাছি। সমসাময়িক কাপড়ের মতো আধুনিক প্রযুক্তি ব্যবহার করা হয়েছিল কারণ ডিজাইনাররা বিশ্বাস করতেন যে সেই সময়ের ফ্যাশনগুলি আকর্ষণীয় ছিল না। তিন দশক ধরে চরিত্রগুলির প্রতিনিধিত্ব করার জন্য, চলচ্চিত্র নির্মাতারা চান না যে বয়স্ক অভিনেতারা তরুণদের পক্ষে দাঁড়াক, বিশ্বাস করেন যে পরিবর্তনটি সুস্পষ্ট এবং বিভ্রান্তিকর হবে। বিশেষ প্রভাব শিল্পী কেন চেজ তরুণ অভিনেতাদের বয়সের জন্য মেকআপ পরীক্ষা করেছিলেন; প্রাথমিক ফলাফলগুলি নিরুৎসাহজনক ছিল। তিনি গ্লোভারের জন্য একটি কৃত্রিম ঘাড় এবং একটি টাক পড়া টুপি তৈরি করেছিলেন যার চুলের রেখা হ্রাস পেয়েছিল তবে সেগুলি অত্যধিক বলে মনে করেছিলেন। চেজ অভিনেতাদের বার্ধক্যজনিত ভারসাম্য বজায় রাখা এবং তাদের স্বাভাবিক চেহারা ধরে রাখা কঠিন বলে মনে করেছিলেন। অভিনেতাদের মুখ দিয়ে ঢালাই করা হত, যা থেকে প্লাস্টার ছাঁচ তৈরি করা হত। ল্যাটেক্স ব্যবহার করে চেজ প্লাস্টার ছাঁচের উপর আরও সূক্ষ্ম প্রভাব খোদাই করে। লোরেনের জন্য, তিনি তার বর্ধিত ওজন এবং অ্যালকোহলের অপব্যবহার প্রতিফলিত করার জন্য জোল এবং চোখের ব্যাগ, পাশাপাশি বডি প্যাডিং তৈরি করেছিলেন। হ্রাসমান চুলের পরিবর্তে, চেজ জর্জের চুলের শৈলী পরিবর্তন করেছিলেন; তিনি কেবল তাকে একটি কম সংজ্ঞায়িত চোয়ালের রেখা দেওয়ার জন্য প্রোস্থেটিক্স ব্যবহার করেছিলেন। বিফের চরিত্র আরও উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল কারণ চেজ চেয়েছিল যে তাকে "বিরক্তিকর" দেখাবে; তিনি মোটা হয়ে গিয়েছিলেন, পার্শ্বপ্রতিক্রিয়ার কারণে এবং ক্রমবর্ধমান টাকের দাগ লুকানোর জন্য চুলের স্টাইলের উপর চিরুনি দেওয়া হয়েছিল। চরিত্রগুলির আরও বয়স বাড়ানোর জন্য প্রস্থেটিক্স মেকআপ এবং আলোর সাথে মিলিত হয়েছিল। চেজ আরও কল্পনাপ্রসূত কৃত্রিম অঙ্গের সাথে তার অভিজ্ঞতার তুলনায় এই কাজটিকে হতাশাজনক বলে মনে করেছিলেন যা ত্রুটিগুলি লুকানো সহজ করে তুলেছিল। রাবার ল্যাটেক্স প্রাকৃতিক ত্বকের মতো আলো প্রতিফলিত করে না, তাই চেজ একটি স্টিপলিং প্রক্রিয়া ব্যবহার করে (ছোট বিন্দু সহ একটি প্যাটার্ন তৈরি করে) যাতে অভিনেতাদের মুখগুলি আরও ভালভাবে লুকিয়ে রাখা যায় যেখানে ত্বক এবং প্রোস্থেটিক্স মিলিত হয়; ক্লোজ-আপ শটগুলি এড়ানো হয়েছিল। ডকের চেহারা উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তিত হয়নি। চেজ লয়েডের উপর ল্যাটেক্স আঁকেন, যা অপসারণের সময় ত্বকে কুঁচকির সৃষ্টি করে, যার উপর লিভারের দাগ এবং ছায়ার মতো অন্যান্য উপাদানগুলি আঁকা হয়। 1985 সালের জুন মাসের মধ্যে, থিয়েটার শিল্প আগের বছরের 4 বিলিয়ন ডলারের রেকর্ড বিক্রির তুলনায় টিকিট বিক্রিতে 14 শতাংশ হ্রাস পেয়েছিল। গ্রীষ্মের সময়কালে (মে মাসের শেষ সপ্তাহ থেকে শুরু করে) র্যাম্বোঃ ফার্স্ট ব্লাড পার্ট 2, দ্য গুনিস, ব্রুস্টার্স মিলিয়নস, ফ্লেচ এবং সর্বশেষ জেমস বন্ড চলচ্চিত্র এ ভিউ টু এ কিল সহ 45টি চলচ্চিত্র মুক্তির জন্য নির্ধারিত ছিল। আগের বছরের মুক্তির তুলনায় এই 25 শতাংশ বৃদ্ধি শিল্প পেশাদারদের মধ্যে উদ্বেগের সৃষ্টি করেছিল যে প্রতিযোগিতা দর্শকদের বিভক্ত করবে এবং আর্থিক আয়কে সীমাবদ্ধ করবে, এমন এক সময়ে যখন একটি চলচ্চিত্র তৈরি ও বিপণনের গড় ব্যয় যথাক্রমে $1 এবং $7 মিলিয়নে বৃদ্ধি পেয়েছে। একটি জনপ্রিয়, এবং এইভাবে লাভজনক, কাস্ট সুরক্ষিত করার জন্য একটি উচ্চতর বাজেট একটি উপযুক্ত ঝুঁকি হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। মুক্তির জন্য নির্ধারিত বেশিরভাগ চলচ্চিত্র কল্পকাহিনী এবং অতিপ্রাকৃতের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে তরুণ দর্শকদের লক্ষ্য করে নির্মিত হয়েছিল। সময়কে প্রতিফলিত করে, এই ফ্যান্টাসি উপাদানগুলি প্রায়শই যাদুকরের পরিবর্তে একটি প্রযুক্তিগত উৎসকে নিযুক্ত করে। মাত্র কয়েকটি চলচ্চিত্র, যেমন কোকুন এবং প্রিজ্জিস অনার, প্রাপ্তবয়স্কদের লক্ষ্যবস্তু করেছিল। প্রাথমিকভাবে, ব্যাক টু দ্য ফিউচার 1985 সালের মে মাসে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু 21 শে জুন পর্যন্ত পিছিয়ে দেওয়া হয়েছিল, প্রথম দিকের জেমেকিস চলচ্চিত্রটি প্রস্তুত করতে পারতেন। স্টোল্টজের প্রতিস্থাপনের কারণে বিলম্বের কারণে ছবিটি মুক্তি পায় 19শে জুলাই এবং পরে আগস্টে। শিনবার্গ মুক্তির তারিখ 3 জুলাই পর্যন্ত এগিয়ে নিয়ে যান, যা এই শিল্পের বছরের সবচেয়ে লাভজনক সময়কালে প্রেক্ষাগৃহে অতিরিক্ত ষোল দিনের সময় দেয়। এই পদক্ষেপটি প্রায় 100,000 অতিরিক্ত স্ক্রিনিংয়ের প্রস্তাব দেয়, যার মোট মূল্য আনুমানিক 40 মিলিয়ন ডলার। তিনি বলেছিলেন যে তিনি গ্রীষ্মের শেষের দিকে মুক্তিপ্রাপ্ত চলচ্চিত্রগুলির নেতিবাচক ধারণা এড়াতে চেয়েছিলেন; অন্যান্য ব্লকবাস্টার চলচ্চিত্রগুলি সাধারণত তাড়াতাড়ি মুক্তি পায়। এই পরিবর্তনের জন্য থিয়েটার মালিকদের সাথে পুনরায় আলোচনার প্রয়োজন ছিল যাতে ইতিমধ্যে জনাকীর্ণ বাজারে পর্দা সুরক্ষিত করা যায়। কিছু শহরে, কেনার আগে প্রদর্শকদের একটি চলচ্চিত্র দেখানো আইনত বাধ্যতামূলক ছিল; থিয়েটারের মালিক এবং তরুণ পরীক্ষামূলক দর্শকদের কাছে চলচ্চিত্রের একটি অসম্পূর্ণ কাট দেখানো হয়েছিল। তারা এটিকে E.T.the এক্সট্রা-টেরেস্ট্রিয়াল বা ঘোস্টবাস্টার্সের চেয়ে কম হিসাবে বর্ণনা করেছে, তবে এখনও একটি নিশ্চিত বক্স অফিস হিট। ফক্স প্রচারমূলক কাজের জন্য অনুপলব্ধ ছিলেন কারণ তিনি লন্ডনে ফ্যামিলি টাইস ভ্যাকেশন (1985)-এর চিত্রগ্রহণ করছিলেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র (মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র) এবং কানাডার বক্স অফিসে, ব্যাক টু দ্য ফিউচার স্বাধীনতা দিবসের ছুটির সপ্তাহান্তের আগে 3 জুলাই, 1985-এ ব্যাপক মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি উদ্বোধনী বুধবার এবং বৃহস্পতিবার $3.6million আয় করে এবং উদ্বোধনী সপ্তাহান্তে 1,420টি প্রেক্ষাগৃহ থেকে আরও $11.3million আয় করে-প্রতি প্রেক্ষাগৃহে গড়ে $7,853। ব্যাক টু দ্য ফিউচার দ্বিতীয় সপ্তাহান্তে ওয়েস্টার্ন পেল রাইডার ($7 মিলিয়ন) এবং সপ্তম সপ্তাহান্তে র্যাম্বোঃ ফার্স্ট ব্লাড পার্ট 2 ($6.4million)-এর আগে সপ্তাহান্তের এক নম্বর চলচ্চিত্র হিসাবে শেষ হয়েছিল। প্রথম অ্যাকশন চলচ্চিত্র ম্যাড ম্যাক্স বিয়ন্ড থান্ডারডোম ($7.8million) এবং কোকুন ($5 মিলিয়ন)-এর আগে, এবং তৃতীয় সপ্তাহান্তে, E.T.the এক্সট্রা-টেরেস্ট্রিয়াল ($8.8million) এবং ম্যাড ম্যাক্স বিয়ন্ড থান্ডারডোম ($5.4million)-এর পুনঃপ্রকাশের আগে, এটি তার দ্বিতীয় সপ্তাহান্তে আরও $10.6million আয় করে এক নম্বর স্থান ধরে রেখেছে। যদিও চতুর্থ সপ্তাহান্তে এটি দ্বিতীয় স্থানে নেমে আসে, ন্যাশনাল ল্যাম্পুনের ইউরোপীয় অবকাশের ($12.3million) পরে, ব্যাক টু দ্য ফিউচার পঞ্চম সপ্তাহান্তে এক নম্বর স্থান পুনরুদ্ধার করে এবং পরবর্তী আট সপ্তাহ সেখানে থেকে যায়। শুরুর সপ্তাহগুলির কথা স্মরণ করে গেল বলেন, "আমাদের দ্বিতীয় সপ্তাহান্ত আমাদের প্রথম সপ্তাহান্তের চেয়ে বেশি ছিল, যা মুখের দুর্দান্ত কথার ইঙ্গিত দেয়।" র্যাম্বোঃ ফার্স্ট ব্লাড পার্ট 2-এর 14.9 কোটি ডলার বক্স অফিস আয়কে ছাড়িয়ে ছবিটি বছরের সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে, যা অক্টোবরের মধ্যে 15.5 কোটি ডলার আয় করে। সর্বমোট, ব্যাক টু দ্য ফিউচার প্রথম বারো সপ্তাহের মধ্যে এগারোটি এক নম্বর চলচ্চিত্র ছিল এবং মোট চব্বিশটি সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্রের মধ্যে শীর্ষ দশে ছিল। এর প্রেক্ষাগৃহে চলার শেষে, ব্যাক টু দ্য ফিউচার বক্স অফিসে আনুমানিক $210.6million আয় করে, যা র্যাম্বোঃ ফার্স্ট ব্লাড পার্ট II ($150.4million), স্পোর্টস ড্রামা রকি IV ($127.9million), এবং নাটক দ্য কালার পার্পল ($94.2million)-এর আগে 1985 সালের সর্বোচ্চ আয়কারী ছবিতে পরিণত হয়। বক্স অফিস মোজো অনুমান করেছে যে 59 মিলিয়নেরও বেশি টিকিট বিক্রি হয়েছে। শিল্প বিশেষজ্ঞরা মনে করেন যে 1997 সাল পর্যন্ত স্টুডিওতে বক্স অফিসে প্রত্যাবর্তন (থিয়েটারের শেয়ার বাদ দিয়ে) ছিল $105.5million। এই বছরটিকে চলচ্চিত্রের জন্য একটি ব্যর্থ বছর হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল। রেকর্ড সংখ্যক চলচ্চিত্র মুক্তি সত্ত্বেও, 1984 সালের তুলনায় টিকিট বিক্রি 17 শতাংশ কমেছে। শিল্প আধিকারিকরা এই সমস্যাটির জন্য আংশিকভাবে মৌলিকতার অভাব এবং 18 বছরের কম বয়সীদের লক্ষ্য করে যুবমুখী চলচ্চিত্রের প্রাচুর্যকে দায়ী করেছেন। শুধুমাত্র ব্যাক টু দ্য ফিউচার এবং র্যাম্বোঃ ফার্স্ট ব্লাড পার্ট 2 ব্লকবাস্টার হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, যা কোকুন-এর বক্স অফিসে দ্বিগুণেরও বেশি আয় করেছিল। পলায়নবাদ এবং আমেরিকা-পন্থী বিষয়বস্তু সম্বলিত চলচ্চিত্রগুলিও ভাল ফল করেছে। বছরের পর বছর খারাপ পারফরম্যান্সের পর, ব্যাক টু দ্য ফিউচার, ফ্লেচ, ব্রুস্টার্স মিলিয়নস এবং মাস্কের পাশাপাশি ইউনিভার্সাল পিকচার্সের ভাগ্যকে উল্টে দেয়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডার বাইরে, চলচ্চিত্রটি আরও আনুমানিক $170.5million আয় করে, যা রোমান্টিক নাটক আউট অফ আফ্রিকা ($179.1million) এবং রকিআইভি ($172.6million)-এর পরে এটিকে বছরের তৃতীয় সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র করে তোলে। সামগ্রিকভাবে, ব্যাক টু দ্য ফিউচার বিশ্বব্যাপী $381.1million আয় করে, যা এটিকে রকিআইভি ($300.5million) এবং র্যাম্বোঃ ফার্স্ট ব্লাড পার্ট 2 ($300.4million)-এর আগে 1985 সালের সর্বোচ্চ আয়কারী চলচ্চিত্র করে তোলে। ব্যাক টু দ্য ফিউচার বার্ষিকী উদযাপনের জন্য বেশ কয়েকটি প্রেক্ষাগৃহে পুনরায় মুক্তি পেয়েছে, যার মধ্যে 2010 সালে প্রদর্শিত একটি পুনর্নির্মাণ সংস্করণ রয়েছে। এই মুক্তিগুলি বিশ্বব্যাপী চলচ্চিত্রটির মোট আয় $388.8million-এ উন্নীত করেছে। সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া ব্যাক টু দ্য ফিউচার সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছে। বেশিরভাগ পর্যালোচক একমত হয়েছেন যে ব্যাক টু দ্য ফিউচার বছরের সবচেয়ে বিনোদনমূলক চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি, আংশিকভাবে এর বিশুদ্ধ দর্শনের পরিবর্তে গল্প বলার দিকে মনোনিবেশ করার কারণে। অ্যাটানসিও এবং জিন সিসকেল যুক্তি দিয়েছিলেন যে ব্যাক টু দ্য ফিউচার যুব-লক্ষ্যযুক্ত চলচ্চিত্রগুলির ক্ষেত্রে "সবকিছু ভুল" বলে মনে হলেও, এটি একটি সংবেদনশীল মূলের সাথে সম্পর্কিত আখ্যানকে কেন্দ্র করে সাফল্যের সাথে প্রত্যাশাগুলিকে বিকৃত করেছে এবং অসম্মানজনক, ভাল-স্বভাবের হাস্যরস নিযুক্ত করেছে। তারা, রিচার্ড কার্লিসের পাশাপাশি একমত হয়েছিলেন যে এটি স্থায়ী হবে কারণ এটি শিশু এবং প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য কিছু সরবরাহ করেছিল। কিছু পর্যালোচক, যেমন কার্লিস এবং লিওনার্ড মাল্টিন একমত হয়েছিলেন যে প্রদর্শনী-ভারী উদ্বোধনী ছিল ব্যাক টু দ্য ফিউচারের দুর্বলতম অংশ, তবে এটি "বুদ্ধি", "আশ্চর্য", "কমিক এপিফেনি" এবং মূল ধারণায় ভরা একটি শক্তিশালী অর্ধেকের দিকে পরিচালিত করেছিল। ডেভ কেহর মন্তব্য করেন যে, গেল এবং জেমেকিস প্রথম প্রজন্মের চলচ্চিত্র নির্মাতাদের মধ্যে ছিলেন যারা টেলিভিশনে সম্প্রচারিত বিনোদনের মাধ্যমে প্রকাশ্যে প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং তাদের অনুপ্রেরণা সর্বত্রই স্পষ্ট। দ্য হলিউড রিপোর্টার বলেছে যে স্পিলবার্গের প্রযোজকের ভূমিকা সত্ত্বেও, এটি ছিল জেমেকিসের দৃষ্টিভঙ্গি, আরও সূক্ষ্ম, মৃদু এবং "কম কোলাহলপূর্ণ"। কিছু পর্যালোচক এটিকে 1946 সালের ফ্যান্টাসি ড্রামা ইটস অ্যা ওয়ান্ডারফুল লাইফের সাথে অনুকূলভাবে তুলনা করেছেন, যা তার ভবিষ্যত পরিবর্তনকারী একটি কেন্দ্রীয় চরিত্রের অনুরূপ ভিত্তি উপস্থাপন করেছিল। রজার ইবার্ট বলেন, চলচ্চিত্রটি মানবতা, আকর্ষণ, হাস্যরস এবং অনেক বিস্ময়কর বিষয় তুলে ধরেছে যা এর "সবচেয়ে বড় আনন্দ" ছিল। শীলা বেনসন আরও সমালোচনামূলক ছিলেন; তিনি ব্যাক টু দ্য ফিউচারকে অতিরিক্ত উত্পাদিত এবং অনুন্নত বলে মনে করেছিলেন, যার মধ্যে বস্তুবাদী পুরষ্কারের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা একটি ফাঁপা সমাপ্তি এবং উত্তেজনার অভাব ছিল কারণ মার্টির সাফল্যকে কখনও সন্দেহের মধ্যে দেখা যায়নি। সিসকেল পাল্টা বলেছিলেন যে অতীতকে পরিবর্তনশীল এবং ভবিষ্যতকে অনিশ্চিত করে একটি সাধারণ সময় ভ্রমণ চলচ্চিত্রের প্রত্যাশাকে অস্বীকার করার ফলে উত্তেজনা এসেছিল। পল আত্তানাসিও কিছু দিকের সমালোচনা করেছিলেন যা "যান্ত্রিকভাবে" বিস্তৃত দর্শকদের আবেদন তৈরি করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে বলে মনে হয়। বিশেষ করে ফক্স, লয়েড, থম্পসন এবং গ্লোভারের অভিনয় সাধারণত প্রশংসিত হয়েছিল। পর্যালোচকরা ধারাবাহিকভাবে ফক্সের "আকর্ষণীয়" অভিনয়ের প্রশংসা করেছেন, যদিও কেউ কেউ বিশ্বাস করেন যে লয়েডের অভিনয় বাকিদের ছাড়িয়ে গেছে। কেহর এবং আত্তানাসিও তাঁর অনিয়ন্ত্রিত অভিনয় এবং অনন্য "তীব্রতা" কে সিড সিজার এবং জন বেলুশির মতো পাগলাটে বিজ্ঞানী চরিত্রগুলির প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, যখন আধুনিক দর্শকদের জন্য সুনির্দিষ্ট বিজ্ঞানী আদর্শ তৈরি করেছিলেন। এর বিপরীতে, ভিনসেন্ট ক্যানবি এবং ভ্যারাইটিসের পর্যালোচনায় বলা হয়েছে যে থম্পসনের "প্রতারণামূলকভাবে আবেগপ্রবণ" অভিনয় এবং গ্লোভারের আত্মবিশ্বাসী চরিত্র ব্যাক টু দ্য ফিউচারের অসাধারণ পারফরম্যান্স প্রদান করেছে। কিছু পর্যালোচক লিবিয়ার সন্ত্রাসীদের ব্যবহারকে, যা সেই সময়ে একটি প্রকৃত ভয় ছিল, খারাপ স্বাদের বলে মনে করেছিলেন। অ্যাকোলেডস ব্যাক টু দ্য ফিউচার 43তম গোল্ডেন গ্লোব অ্যাওয়ার্ডে সেরা চলচ্চিত্র (মিউজিক্যাল বা কমেডি), সেরা অভিনেতা (মিউজিক্যাল বা কমেডি) (ফক্স), সেরা মৌলিক গান (দ্য পাওয়ার অফ লাভ) এবং সেরা চিত্রনাট্যের (গেল এবং জেমেকিস) জন্য চারটি মনোনয়ন পেয়েছিল। চলচ্চিত্রটি 12তম পিপলস চয়েস অ্যাওয়ার্ডে ফেভারিট মোশন পিকচার নামেও মনোনীত হয়েছিল। 1986 সালের অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডে, ব্যাক টু দ্য ফিউচার সেরা সাউন্ড এফেক্টস সম্পাদনার (চার্লস এল) জন্য একটি পুরস্কার পেয়েছিল। ক্যাম্পবেল এবং রবার্ট রুটলেজ)। এটি আরও তিনটি মনোনয়ন পেয়েছিলঃ সেরা মৌলিক চিত্রনাট্য (গেল এবং জেমেকিস); সেরা শব্দ (বিল ভার্নি, বি. টেনিসন সেবাস্টিয়ান দ্বিতীয়, রবার্ট থর্লওয়েল এবং উইলিয়াম বি. কাপলান); এবং সেরা মৌলিক গান (দ্য পাওয়ার অফ লাভ)। 39তম ব্রিটিশ একাডেমি ফিল্ম অ্যাওয়ার্ডে, ব্যাক টু দ্য ফিউচার সেরা চলচ্চিত্র, সেরা মৌলিক চিত্রনাট্য (গেল এবং জেমেকিস), সেরা ভিজ্যুয়াল এফেক্টস (পাইক এবং রালস্টন), সেরা প্রোডাকশন ডিজাইন (পল) এবং সেরা সম্পাদনা (শ্মিট এবং কেরামিডাস) সহ পাঁচটি মনোনয়ন পেয়েছিল। 13তম স্যাটার্ন অ্যাওয়ার্ডে চলচ্চিত্রটি তিনটি পুরস্কার জিতেছেঃ সেরা সায়েন্স ফিকশন চলচ্চিত্র, সেরা অভিনেতা (ফক্স) এবং সেরা স্পেশাল এফেক্টস (পাইক)। এটি সেরা নাটকীয় উপস্থাপনার জন্য হুগো পুরস্কারও জিতেছে। ব্যাক টু দ্য ফিউচার আন্তর্জাতিকভাবে ভাল পারফর্ম করেছেঃ এটি ডেভিড ডি ডোনাটেলো অ্যাওয়ার্ডে (ইতালি) সেরা বিদেশী প্রযোজক (স্পিলবার্গ) এবং সেরা বিদেশী চিত্রনাট্য, জাপান একাডেমির আউটস্ট্যান্ডিং ফরেন ফিল্ম এবং প্রথম আঠারো মাসে তিন মিলিয়নেরও বেশি টিকিট বিক্রির জন্য গোল্ডেন লিনওয়ান্ড (জার্মানি) জিতেছে। মুক্তি-পরবর্তী হোম মিডিয়া ব্যাক টু দ্য ফিউচার 1986 সালের 22শে মে ভিএইচএস-এ মুক্তি পায়, যার মূল্য ছিল $79.95, যা সেই দামে 450,000 ইউনিট বিক্রি করা প্রথম চলচ্চিত্র হয়ে ওঠে এবং বছরের সর্বাধিক ভাড়া দেওয়া ক্যাসেটও ছিল। ব্যাক টু দ্য ফিউচার প্রেক্ষাগৃহে মুক্তির আগে পর্যন্ত একটি সিক্যুয়েলের পরিকল্পনা করা হয়নি এবং ভবিষ্যতের চলচ্চিত্র সম্পর্কে সচেতনতা প্রচারের জন্য হোম রিলিজের শেষে একটি "টুবি কন্টিনিউড" গ্রাফিক যুক্ত করা হয়েছিল। 2002 সালে যখন ব্যাক টু দ্য ফিউচার ডিভিডিতে মুক্তি পায়, তখন গ্রাফিকটি সরিয়ে ফেলা হয় কারণ গেল এবং জেমেকিস চেয়েছিলেন যে এটি একটি থিয়েটারের অভিজ্ঞতার প্রতি বিশ্বস্ত হোক। এটি 2010 সালে চলচ্চিত্রের 25তম বার্ষিকী উপলক্ষে ব্লু-রে-তে আত্মপ্রকাশ করে। মুক্তি পাওয়া এই ছবিতে অভিনেতা-অভিনেত্রীদের সাক্ষাৎকার, পর্দার পিছনের ফুটেজ, মুছে ফেলা দৃশ্য এবং তিনটি চলচ্চিত্রের সঙ্গে সম্পর্কিত মিউজিক ভিডিও সহ ছয়টি অংশের একটি তথ্যচিত্র ছিল। এই মুক্তির মধ্যে মার্টি ম্যাকফ্লাইকে চিত্রিত করা স্টোল্টজের ফুটেজের প্রকাশ্য আত্মপ্রকাশও অন্তর্ভুক্ত ছিল। 2020 সালে এর 35তম বার্ষিকী উপলক্ষে, ব্লু-রে এবং আল্ট্রা এইচডি ব্লু-রে-তে একটি রিমাস্টার্ড 4কে আল্ট্রা এইচডি সংস্করণ মুক্তি পায়। পূর্ববর্তী মুক্তিগুলিতে অন্তর্ভুক্ত অতিরিক্তগুলির পাশাপাশি, এই সংস্করণে অডিশন ফুটেজ এবং গেল দ্বারা হোস্ট করা চলচ্চিত্রের প্রপসগুলির একটি অনুসন্ধান অন্তর্ভুক্ত ছিল। সীমিত সংস্করণের ইস্পাত বুককেস এবং ব্যাক টু দ্য ফিউচার পার্ট 2 থেকে উত্তোলনকারী হোভারবোর্ডের একটি প্রদর্শন প্রতিলিপিও উপলব্ধ ছিল। দ্য ব্যাক টু দ্য ফিউচার সাউন্ডট্র্যাক 1985 সালের জুলাই মাসে ক্যাসেট টেপ, এলপি রেকর্ড এবং কমপ্যাক্ট ডিস্কে (সিডি) মুক্তি পায়। সাউন্ডট্র্যাকের প্রধান একক, "দ্য পাওয়ার অফ লাভ", মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এক নম্বরে উঠে আসে। বিলবোর্ড হট 100। প্রাথমিকভাবে বিক্রি ধীর ছিল, কিন্তু "দ্য পাওয়ার অফ লাভ"-এর সাফল্যের কারণে এটি শেষ পর্যন্ত বিলবোর্ড 200-এ বারো নম্বরে উঠে আসে। সিলভেস্ট্রির স্কোর 2009 সালে সিডি-তে সীমিত মুক্তি পায়, যেখানে চলচ্চিত্রের স্কোর এবং অপ্রকাশিত বৈচিত্র্য রয়েছে। ব্যাক টু দ্য ফিউচার চলচ্চিত্রের স্কোরগুলি প্রথম 2016 সালে এল. পি. রেকর্ডে পৃথকভাবে এবং একটি সংগ্রহ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। সিলভেস্ট্রি পূর্বে অপ্রকাশিত ট্র্যাকগুলি সহ মূল মাস্টার রেকর্ডিংয়ের পুনর্নির্মাণের তদারকি করেছিলেন এবং গেল লাইনার নোটগুলিতে অবদান রেখেছিলেন। অন্যান্য মাধ্যম 1985 সালে, ফিল্ম মার্চেন্ডাইজিং একটি তুলনামূলকভাবে নতুন ধারণা ছিল, যা মূল স্টার ওয়ার্স ফিল্ম ট্রিলজি (1977-1983) দ্বারা জনপ্রিয় হয়েছিল। যেহেতু ব্যাক টু দ্য ফিউচার বিশেষভাবে শিশুদের লক্ষ্য করে তৈরি করা হয়নি, তাই এর মুক্তির সাথে কোনও উল্লেখযোগ্য পণ্যদ্রব্য ছিল না। যদিও জর্জ গিপের একটি উপন্যাস 1985 সালে প্রকাশিত হয়েছিল, শিশুদের জন্য প্রাচীনতম আইটেমগুলির মধ্যে একটি, একটি রাইডেবল ডেলোরিয়ান, 1986 সাল পর্যন্ত মুক্তি পায়নি। চলচ্চিত্রটি এবং এর সিক্যুয়েলগুলি তখন থেকে বিভিন্ন ধরনের পণ্যদ্রব্য জুড়ে উপস্থাপিত হয়েছে যার মধ্যে রয়েছেঃ প্লেমোবিল, তাস খেলা, পোশাক, মৃৎশিল্প, পোস্টার, বোর্ড গেম, ভাস্কর্যযুক্ত চিত্র, প্লাশ খেলনা, ফাঙ্কো পপ! ছবি, অ্যাকশন ফিগার, হট হুইলস এবং ডাই-কাস্ট যানবাহন, বই, সঙ্গীত অ্যালবাম এবং বড়দিনের অলঙ্কার। ব্যাক টু দ্য ফিউচার বেশ কয়েকটি ভিডিও গেম অভিযোজন পেয়েছে। অ্যামস্ট্রাড সিপিসি, কমোডোর 64 এবং জেডএক্স স্পেকট্রামের জন্য চলচ্চিত্রের পাশাপাশি ব্যাক টু দ্য ফিউচার মুক্তি পায়। একটি আর্কেড-অ্যাডভেঞ্চার গেম, ব্যাক টু দ্য ফিউচার, 1989 সালে নিন্টেন্ডো এন্টারটেইনমেন্ট সিস্টেমের জন্য মুক্তি পায়। গেল এটিকে সর্বকালের সবচেয়ে খারাপ গেমগুলির মধ্যে একটি বলে অভিহিত করেছেন এবং লোকদের এটি কেনার বিরুদ্ধে পরামর্শ দিয়েছেন। ব্যাক টু দ্য ফিউচারঃ দ্য পিনবল 1990 সালে মুক্তি পায়, যদিও ফক্স তার সাদৃশ্য ব্যবহার করার অনুমতি প্রত্যাখ্যান করে। একটি এপিসোডিক গ্রাফিক অ্যাডভেঞ্চার গেম, ব্যাক টু দ্য ফিউচারঃ দ্য গেম, 2010 সালে মুক্তি পায়। গেল গেমটির বর্ণনায় অবদান রেখেছিলেন, যা তৃতীয় চলচ্চিত্রের ঘটনার পরে ঘটে। লেগো ডাইমেনশনের একটি এলাকা ব্যাক টু দ্য ফিউচার ভিত্তিক এবং এতে লয়েডের কণ্ঠস্বর রয়েছে। ব্যাক টু দ্য ফিউচারঃ দ্য রাইড, একটি সিমুলেটর রাইড, 1991 থেকে 2007 সাল পর্যন্ত ইউনিভার্সাল স্টুডিওজ হলিউড এবং ইউনিভার্সাল স্টুডিওজ ফ্লোরিডায় চলেছিল। রাইডটির বিকাশ স্পিলবার্গ দ্বারা তত্ত্বাবধান করা হয়েছিল এবং ডক ব্রাউন (লয়েড) ডিলোরিয়ান চুরি করা বিফকে (উইলসন) তাড়া করে দেখানো হয়েছিল। ইউনিভার্সাল স্টুডিওজ জাপানে যাত্রার একটি সংস্করণ 2001 থেকে 2016 সাল পর্যন্ত চলেছিল। এ ব্যাক টু দ্য ফিউচার-থিমযুক্ত মনোপলি বোর্ড গেম 2015 সালে মুক্তি পায়। 2020 সালে একটি ফাঙ্কো বোর্ড গেম মুক্তি পায়। এটি ইতিহাস জুড়ে বিভিন্ন ট্যাননের সাথে লড়াই করার জন্য চলচ্চিত্রের অন্যতম প্রধান চরিত্র হিসাবে খেলোয়াড়দের কাস্ট করে। চলচ্চিত্র সিরিজটি নিয়ে বেশ কয়েকটি বই প্রকাশিত হয়েছে। আমাদের রাস্তার প্রয়োজন নেইঃ দ্য মেকিং অফ দ্য ব্যাক টু দ্য ফিউচার ট্রিলজি প্রযোজনার সাথে জড়িতদের একটি মৌখিক ইতিহাস। ব্যাক টু দ্য ফিউচারঃ দ্য আলটিমেট ভিজ্যুয়াল হিস্ট্রি, পুরো ব্যাক টু দ্য ফিউচার ফ্র্যাঞ্চাইজির বিকাশের একটি বই, 2015 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট ছবিটির পটভূমি নিয়ে বিএফআই ফিল্ম ক্লাসিকসঃ ব্যাক টু দ্য ফিউচার প্রকাশ করেছে। এই সিরিজে চলচ্চিত্রে চিত্রিত ঘটনাগুলির আগে এবং পরে ডক্স এবং মার্টির অ্যাডভেঞ্চারের বিশদ বিবরণ সম্বলিত কমিক বইও রয়েছে। ব্যাক টু দ্য ফিউচার এবং ট্রান্সফর্মার্স ফ্র্যাঞ্চাইজির মধ্যে একটি ক্রসওভারের মধ্যে একটি রূপান্তরিত ডেলোরিয়ান খেলনা এবং সম্পর্কিত কমিক বই অন্তর্ভুক্ত ছিল। বিষয়গত বিশ্লেষণ পিতামাতার সম্পর্ক এবং ভাগ্য ভবিষ্যতে ফিরে আসার মূল বিষয় হল একজনের ভাগ্যের উপর নিয়ন্ত্রণ এবং ব্যক্তিগত দায়িত্ব নেওয়াঃ একটি পরিস্থিতি পরিবর্তন করা যেতে পারে এমনকি যদি তা অতিক্রম করা অসম্ভব বলে মনে হয়। থম্পসন বলেন, এই চলচ্চিত্রটি দেখায় যে কীভাবে একটি মুহূর্ত একজন ব্যক্তির জীবনে উল্লেখযোগ্য এবং স্থায়ী প্রভাব ফেলতে পারে। গেল বিশ্বাস করেছিলেন যে ডক সিরিজের চলমান বিষয়বস্তুর নিখুঁত সারসংক্ষেপ সরবরাহ করেছেন, যখন ব্যাক টু দ্য ফিউচার পার্ট থ্রি-তে তিনি বলেছিলেনঃ "আপনার ভবিষ্যত আপনি যা তৈরি করেন তা-ই, তাই এটিকে একটি ভাল করে তুলুন"। চলচ্চিত্রের শুরুতে, ব্যান্ডসের যুদ্ধে মার্টি প্রত্যাখ্যাত হয় এবং স্বীকার করে যে সে আশঙ্কা করে যে তার উচ্চাকাঙ্ক্ষা বাস্তবায়িত হবে না। সে চিন্তিত যে সে তার বাবা-মায়ের মতো শেষ হয়ে যাবে এবং 1955 সালে জর্জের সরাসরি প্রমাণ দেখতে পায়, সেও প্রত্যাখ্যানের ভয় পায় এবং লোরেনের কাছে যেতে অক্ষম হয়; তার ভয় মার্টির ভবিষ্যতের জন্য ঝুঁকিপূর্ণ। মার্টি 1955 সালে তার উপস্থিতি অন্যদের উপর কী প্রভাব ফেলছে তা নিয়ে চিন্তা না করে তার বেঁচে থাকা নিশ্চিত করার জন্য অতীতকে পরিচালনা করার পরিকল্পনা করে। 1985 সালে ফিরে আসার পর, তিনি ধনী বাবা-মা এবং একটি সুন্দর গাড়ি দিয়ে পুরস্কৃত হন, তবে তিনি একই সাথে বিফের ভবিষ্যতের ক্ষতি করেছেন, তাকে ম্যাকফ্লাইসের পরিচারক হিসাবে কমিয়ে দিয়েছেন। গ্লোভার চলচ্চিত্রটির সমাপ্তির নৈতিকতার সমালোচনা করেছিলেন, বিশ্বাস করেছিলেন যে মার্টির পুরস্কারটি একে অপরের প্রেমে সুখী বাবা-মা হওয়া উচিত এবং এটিকে কর্পোরেট স্বার্থ পরিবেশন, সম্পদ সংগ্রহের প্রচার এবং বস্তুগত জিনিস কেনার ফল হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। 2015 সালে, জেমেকিস বলেছিলেন যে শেষটি তার সময়ের জন্য নিখুঁত ছিল তবে তিনি যদি এখন এটি তৈরি করেন তবে এটি আলাদা হবে, যদিও গেল দ্বিমত পোষণ করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে তিনি দৃশ্যটির জন্য ক্ষমা চাননি। আমেরিকান দর্শকদের সাধারণত এই সমাপ্তি নিয়ে কোনও সমস্যা ছিল না, তবে এটি কিছু আন্তর্জাতিক দর্শকদের দ্বারা সমালোচিত হয়েছিল। যথেষ্ট অশ্লীল না হওয়ার জন্য ফিল্ম স্টুডিওগুলি প্রত্যাখ্যান করা সত্ত্বেও, ব্যাক টু দ্য ফিউচার যৌন নিপীড়ন, বর্ণবাদ এবং ওডিপাস কমপ্লেক্সকে ইঙ্গিত করে-একটি মনস্তাত্ত্বিক তত্ত্ব যা পরামর্শ দেয় যে একটি শিশু তাদের বিপরীত লিঙ্গের পিতামাতার জন্য অচেতন যৌন আকাঙ্ক্ষা ধারণ করে, যেমন মার্টি এবং তার ভবিষ্যতের মা লোরেনের মধ্যে 1955 সালে সম্পর্ক। বাবা-মা এবং শিশুদের মধ্যে সম্পর্ক চলচ্চিত্রের অনেক উপাদানের ভিত্তি। থম্পসন বিশ্বাস করতেন যে ছবিটি নতুন প্রজন্মের কাছে প্রাসঙ্গিক ছিল কারণ এর মূল ধারণা ছিল যে মার্টি এবং দর্শকদের বাবা-মা একসময় শিশু ছিলেন এবং তাদের একই স্বপ্ন ও উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল। রিগানিজম এবং আমেরিকান উদ্বেগ সমালোচক জাস্টিন চ্যাং এবং মার্ক ওলসেন মনে করেন যে চলচ্চিত্রটিকে রিগানিজমের প্রচার হিসাবে দেখা যেতে পারে-রাষ্ট্রপতি রোনাল্ড রিগ্যানের রাজনৈতিক অবস্থান যা আমেরিকান স্বপ্ন, উদ্যোগ এবং প্রযুক্তিগত অগ্রগতির পুরানো মূল্যবোধকে সমর্থন করে। 1985 সালের পার্বত্য উপত্যকাকে পতিত এবং ক্ষয়িষ্ণু হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে, যেখানে 1955 সালে এটিকে আরও সরল এবং আপাতদৃষ্টিতে নিরাপদ সময় হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছে, যা একটি উদাসীন লেন্সের মাধ্যমে দেখা যায়। মার্তির ভবিষ্যৎ উন্নত হয়েছে কারণ তিনি 1955 সালে ফিরে যান এবং জর্জকে আরও দৃঢ় এবং স্বনির্ভর হতে শেখান; তাঁর উদ্যোগ মার্তির জন্য বস্তুবাদী পুরষ্কার সহ আরও সমৃদ্ধ ভবিষ্যতের দিকে পরিচালিত করে। দৃশ্যত সেটিংকে আরও বাস্তবসম্মত করার জন্য চলচ্চিত্রটি সেই সময়ের অনেক ব্র্যান্ড নাম ব্যবহার করে, যেমন। মাউন্টেন ডিউ, পেপসি এবং টেক্সাকো, কিন্তু চলচ্চিত্র নির্মাতারা ব্র্যান্ড মালিকদের কাছ থেকে আর্থিক ক্ষতিপূরণ পেয়েছিলেন, যা তাদের অন্তর্ভুক্তিকে শৈল্পিকতার পরিবর্তে প্রচারমূলক এবং বাণিজ্যিক করে তুলেছিল। চলচ্চিত্র অধ্যয়নের প্রভাষক সোরচানি ফ্লাইন যুক্তি দেখান যে 1980-এর দশকের অনেক চলচ্চিত্র পারমাণবিক বিস্তার, বেকারত্ব, অপরাধ, ক্রমবর্ধমান বৈষম্য এবং এইডস সংকট সহ সাংস্কৃতিক উদ্বেগ এবং ভয় থেকে আমেরিকান জনগণের পালানোর আকাঙ্ক্ষার ফলস্বরূপ। তার দৃষ্টিতে, স্টার ওয়ার্স সিরিজ এবং ব্যাক টু দ্য ফিউচারের মতো চলচ্চিত্রগুলি আদর্শ আমেরিকান মূল্যবোধ এবং জর্জ ম্যাকফ্লাই বা ডার্থ ভাদারের মতো পিতৃতান্ত্রিক ব্যক্তিত্বের মধ্যে ক্ষমতা প্রতিষ্ঠার ইতিবাচক প্রভাবের উপর জোর দিয়ে সুরক্ষা এবং স্বাচ্ছন্দ্যের একটি শিশুসুলভ আশ্বাস দেয়। ইংরেজ অধ্যাপক সুসান জেফোর্ডস ডক ব্রাউনকে রিগ্যানের অনুরূপ বলে মনে করেন, যিনি প্রযুক্তিগত অগ্রগতি গ্রহণ করেন, যিনি লিবিয়ার সন্ত্রাসীদের সাথে দ্বন্দ্ব করেন এবং একটি ব্যর্থ পরিবারের নিজেদের উন্নত করার উপায় সরবরাহ করেন। চাক বেরির "জনি বি. গুডে" গানটি চলচ্চিত্রের চূড়ান্ত অভিনয়ের সময় ব্যবহৃত হয়। বেরি প্রথমে ছবিতে গানটি ব্যবহার করার অনুমতি দেওয়ার বিরোধিতা করেছিলেন। এনপিআর যুক্তি দিয়েছিল যে বেরির প্রতিরোধ অর্থের বিষয় হতে পারে, তবে মার্টি নামে একজন সাদা পুরুষের অন্তর্নিহিত জাতিগত সমস্যা রয়েছে, যিনি রক অ্যান্ড রোল সঙ্গীত ঘরানার উদ্ভাবনের জন্য আপাতদৃষ্টিতে ইতিহাস পুনর্লিখন করেছিলেন, যা আফ্রিকান-আমেরিকান সঙ্গীত দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল। 1955 সালের বিভাগটি আমেরিকার একটি বিকৃত দৃষ্টিভঙ্গিও উপস্থাপন করে, যেখানে একটি আফ্রিকান-আমেরিকান ব্যান্ডকে উচ্চ বিদ্যালয়ের নৃত্যে বাজাতে দেখা যায়, যা অনুমোদিত হত না। একইভাবে, আফ্রিকান-আমেরিকান চরিত্র গোল্ডি উইলসন আপাতদৃষ্টিতে মার্টির হস্তক্ষেপের মাধ্যমে মেয়র হওয়ার দিকে কাজ করতে অনুপ্রাণিত হয়েছেন, যা রিগ্যান-শৈলীর উদ্যোগ এবং আত্মনির্ভরশীলতাকে অনুপ্রাণিত করেছে। চলচ্চিত্র অনুরাগী হিসাবে, গ্যাল এবং জেমেকিসের প্রভাব ব্যাক টু দ্য ফিউচার জুড়ে দেখা যায়। দ্য উইজার্ড অফ অজ (1939), দ্য শ্যাগি ডগ (1959), ড. স্ট্রেঞ্জলভ (1964), ক্লোজ এনকাউন্টারস অফ দ্য থার্ড কাইন্ড (1977), স্টার ওয়ার্স চলচ্চিত্র সিরিজ এবং মিস্টার পিবডি, স্টার ট্রেকঃ দ্য অরিজিনাল সিরিজ, দ্য আউটার লিমিটস এবং দ্য টোয়াইলাইট জোন সহ টেলিভিশন অনুষ্ঠানের উল্লেখ রয়েছে। 1960-এর দশকের দ্য টাইম মেশিন (এইচ. জি. ওয়েলসের একই নামের 1895 সালের উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে) এবং মার্ক টোয়েনের কিং আর্থারস কোর্টে এ কানেকটিকাট ইয়াঙ্কির উল্লেখ রয়েছে, যেখানে কেন্দ্রীয় চরিত্রটি আপাতদৃষ্টিতে সময়ের মধ্য দিয়ে চলে। ডেলোরিয়ান ড্যাশবোর্ড ক্রোনোমিটার টাইম মেশিনের টাইম ডিভাইসের মতো একই রঙের স্কিম ব্যবহার করে। সমালোচক রে লয়েন্ড মতামত দিয়েছিলেন যে ডককে রাজা আর্থার-টাইপ হিসাবে দেখা যেতে পারে, মার্টি তার নাইট হিসাবে কাজ করে। মুক্তির পর থেকে লিগ্যাসি কালচারাল প্রভাব, ব্যাক টু দ্য ফিউচার একটি স্থায়ী জনপ্রিয় কালচার টাচস্টোন হিসাবে রয়ে গেছে এবং 2007 সালে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস সাংস্কৃতিক, ঐতিহাসিক বা নান্দনিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ বলে জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রিতে সংরক্ষণের জন্য চলচ্চিত্রটিকে বেছে নিয়েছিল। চলচ্চিত্রটি ফক্সকে আর্থিকভাবে সংগ্রামরত অভিনেতা থেকে হলিউডের সবচেয়ে চাহিদাপূর্ণ এবং বিশ্বব্যাপী স্বীকৃত তারকাদের মধ্যে একজন করে তুলেছিল এবং গেল মুক্তির পর কয়েক দশক ধরে ফ্যান মেইল পেয়েছিল। তিনি বলেন যে তিনি মূল চলচ্চিত্রের জন্য অব্যাহত প্রশংসা বুঝতে পেরেছেন কারণ এটি সিরিজের "বিশুদ্ধতম" এবং "সবচেয়ে সম্পূর্ণ" ছিল। ফক্স এটিকে দ্য উইজার্ড অফ ওজ (1939)-এর সাথে তুলনা করে বলেছেন যে এটি এখনও শিশুদের কাছে আবেদন করে কারণ তারা এটিকে একটি পুরানো চলচ্চিত্র হিসাবে মনে করে না। 2012 সালে, থম্পসন এটিকে তার কর্মজীবনের সেরা ভূমিকা বলে অভিহিত করেন। ডিন কান্ডি বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি ভক্তদের সাথে অনুরণিত হয়েছে কারণ এটি জিনিসগুলি পরিবর্তন করতে এবং বর্তমানকে আরও ভাল করার জন্য সময়মতো ফিরে যাওয়ার কল্পনা দেয়। লয়েড বিশ্বজুড়ে ভক্তদের দ্বারা যোগাযোগের কথা বর্ণনা করেছেন, যারা বলেছেন যে এই চলচ্চিত্রটি তাদের বিজ্ঞানী হতে অনুপ্রাণিত করেছিল। ছবিটি মুক্তি পাওয়ার পর থেকে অনেক প্রধান অভিনেতা-অভিনেত্রী আবার একত্রিত হয়েছেন। প্রায়শই এই পুনর্মিলনগুলি দাতব্য কাজের জন্য হয়, যার মধ্যে রয়েছে দ্য মাইকেল জে। পার্কিনসন রোগের জন্য ফক্স ফাউন্ডেশন (ফক্স 29 বছর বয়সে এই রোগে আক্রান্ত হয়েছিল), এবং প্রজেক্ট হোপ। টিসিএম ক্লাসিক ফিল্ম ফেস্টিভ্যালের জন্য 2019 সালের একটি পুনর্মিলনে ব্যাক টু দ্য ফিউচার-এর 4কেরেস্টোরেশন প্রিমিয়ার প্রদর্শিত হয়েছিল। 2020 সালের কোভিড-19 মহামারী চলাকালীন, জোশ গ্যাড অনেক কাস্ট এবং ক্রুদের সমন্বিত একটি ব্যাক টু দ্য ফিউচার রেট্রোস্পেকটিভ হোস্ট করেছিলেন। কাস্টগুলি শুধুমাত্র ব্যাক টু দ্য ফিউচারের সাথে সম্পর্কিত বিজ্ঞাপনেও উপস্থিত হয়েছে, তাদের সম্পর্কিত জনপ্রিয়তার উপর ব্যবসা করে। চলচ্চিত্রটি বিশ্বব্যাপী জনপ্রিয়, বিশেষ করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, যুক্তরাজ্য, ফ্রান্স, আর্জেন্টিনা, নেদারল্যান্ডস এবং জাপানে। 21শে অক্টোবর, 2015-এ (যেদিন ডক এবং মার্টি ব্যাক টু দ্য ফিউচারের শেষে ভ্রমণ করেন, যেমনটি ব্যাক টু দ্য ফিউচার 2-এ চিত্রিত করা হয়েছে) আনুমানিক 27 মিলিয়ন সোশ্যাল মিডিয়া ব্যবহারকারী চলচ্চিত্রগুলি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন; সর্বাধিক সক্রিয় ব্যবহারকারীরা ছিলেন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, মেক্সিকো, যুক্তরাজ্য, কানাডা এবং ব্রাজিলে। রোনাল্ড রেগানও একজন ভক্ত ছিলেন, আমেরিকার তরুণ ভোটারদের কাছে আবেদন করার জন্য তাঁর 1986 সালের স্টেট অফ দ্য ইউনিয়ন বক্তৃতার সময় চলচ্চিত্রটির উল্লেখ করে বলেছিলেন, "বেঁচে থাকার জন্য এর চেয়ে উত্তেজনাপূর্ণ সময় আর কখনও হয়নি, রোমাঞ্চকর বিস্ময় এবং বীরত্বপূর্ণ কৃতিত্বের সময়। 'ব্যাক টু দ্য ফিউচার "ছবিতে তাঁরা যেমন বলেছিলেন,' আমরা যেখানেই যাই, আমাদের রাস্তার প্রয়োজন নেই। যদিও গেল বলেছেন যে রেগান, রাষ্ট্রপতি হওয়ার বিষয়ে ডক ব্রাউনের অবিশ্বাস্য প্রতিক্রিয়া সম্পর্কে রসিকতা উপভোগ করার পরে, থিয়েটারের প্রজেকশনিস্টকে চলচ্চিত্রটি বন্ধ করার, এটি আবার রোল করার এবং এটি আবার চালানোর নির্দেশ দিয়েছিলেন, এটি রেগানের উপদেষ্টা মার্ক ওয়েইনবার্গ দ্বারা বিতর্কিত। ব্যাক টু দ্য ফিউচারকে 1980-এর দশকে স্কেটবোর্ডিংয়ের পুনরুত্থানের জন্যও দায়ী হিসাবে দেখা হয়। এটি স্কেটবোর্ডিংকে কেবল বিদ্রোহী কিশোর-কিশোরীদের জন্য নয়, সকলের জন্য একটি মূলধারার বিনোদন হিসাবে গ্রহণযোগ্য করে তুলেছিল। টেলিভিশন, চলচ্চিত্র এবং ভিডিও গেম সহ বিভিন্ন গণমাধ্যমে ব্যাক টু দ্য ফিউচার উল্লেখ করা হয়েছে। ডক এবং মার্টি যথাক্রমে 2013 সালের অ্যানিমেটেড টেলিভিশন শো রিক এবং মর্টির একই নামের চরিত্রগুলিকে অনুপ্রাণিত করেছিলেন। ব্রিটিশ পপ রক ব্যান্ড ম্যাকফ্লাই-এর নামকরণ করা হয়েছে মার্টি ম্যাকফ্লাই-এর নামে। আর্নেস্ট ক্লাইনের 2011 সালের উপন্যাস রেডি প্লেয়ার ওয়ান এবং 2018 সালের চলচ্চিত্র অভিযোজন (স্পিলবার্গ পরিচালিত) উভয়ই পরিবহনের জন্য একটি ডেলোরিয়ান ব্যবহার করে কেন্দ্রীয় চরিত্র সহ চলচ্চিত্রটিকে ব্যাপকভাবে উল্লেখ করে। চলচ্চিত্র নির্মাতা জে. জে. আব্রামসও এটিকে অনুপ্রেরণা হিসাবে উল্লেখ করেছেন। 2015 সালের ক্রাউডফান্ড ডকুমেন্টারি ব্যাক ইন টাইম সিরিজের বিভিন্ন ভক্তদের অনুসরণ করে এবং ফক্স এবং লয়েড সহ ক্রুদের সাক্ষাৎকারের সাথে তাদের জীবনে এর প্রভাবের বিশদ বিবরণ দেয়। ডেলোরিয়ানকে চলচ্চিত্রের ইতিহাসের অন্যতম আইকনিক বাহন হিসাবে বিবেচনা করা হয়। ডেলোরিয়ানের স্রষ্টা জন ডেলোরিয়ান এই চলচ্চিত্রের ভক্ত ছিলেন এবং গ্যাল ও জেমেকিসকে ব্যক্তিগত চিঠি পাঠিয়ে তাঁর গাড়ি ব্যবহারের জন্য ধন্যবাদ জানান। চলচ্চিত্রটি মুক্তির আগে ডিলোরিয়ান একটি জনপ্রিয় বাহন ছিল না। যাইহোক, বছরের পর বছর ধরে এটি একটি জনপ্রিয় সংগ্রাহক পণ্য হয়ে উঠেছে, ডিলোরিয়ান মোটর কোম্পানি ভক্তদের তাদের যানবাহনকে ডিলোরিয়ান টাইম মেশিনের মতো দেখতে সক্ষম করার জন্য কিট জারি করেছে। গেল 2011 সালে আউট অফ টাইমঃ সেভিং দ্য ডেলোরিয়ান টাইম মেশিনে নথিভুক্ত মূল স্ক্রিন-ব্যবহৃত ডেলোরিয়ানগুলির পুনরুদ্ধারের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। আধুনিক অভ্যর্থনা ব্যাক টু দ্য ফিউচারকে আমেরিকান চলচ্চিত্রের একটি যুগান্তকারী এবং সর্বকালের অন্যতম সেরা চলচ্চিত্র হিসাবে বিবেচনা করা হয়। 2004 সালে, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস এটিকে সর্বকালের 1,000টি সেরা চলচ্চিত্রের মধ্যে একটি হিসাবে তালিকাভুক্ত করে এবং পরের বছর এর চিত্রনাট্যটি রাইটার্স গিল্ড অফ আমেরিকা দ্বারা পূর্ববর্তী 75 বছরের 56তম সেরা চিত্রনাট্য হিসাবে তালিকাভুক্ত হয়। 2000-এর দশকের বাকি সময় জুড়ে, এটি ফিল্ম 4-এর 50 ফিল্মস টু সি বিফোর ইউ ডাই (10 নম্বর), এম্পায়ার্স 500 গ্রেটেস্ট মুভিজ অফ অল টাইম (23 নম্বর), 1977 সালের স্পেস অপেরা স্টার ওয়ার্স-এর পিছনে এবং আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট সৃজনশীল সম্প্রদায়ের পনেরো শতাধিক মানুষের জরিপের ভিত্তিতে এটিকে 10 নম্বর সেরা বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছে। 2010 সালে, টোটাল ফিল্ম এটিকে সর্বকালের 100 টি সেরা চলচ্চিত্রের মধ্যে একটি হিসাবে নামকরণ করে এবং পরের বছর বিবিসি রেডিও 1 এবং বিবিসি রেডিও 1 এক্সট্রা শ্রোতারা এটিকে তাদের সর্বকালের চতুর্থ প্রিয় চলচ্চিত্র হিসাবে ভোট দেয়। এটি চলচ্চিত্রের রেফারেন্স বই 1001 মুভিজ ইউ মাস্ট সি বিফোর ইউ ডাই-তেও তালিকাভুক্ত করা হয়েছে। 2014 সালে দ্য হলিউড রিপোর্টার দ্বারা 2,120 জন বিনোদন-শিল্প সদস্যের একটি জরিপে এটিকে স্টার ওয়ার্সের পরে সর্বকালের 12তম সেরা চলচ্চিত্র হিসাবে স্থান দেওয়া হয়েছে। 2015 সালে, চিত্রনাট্যটি ডব্লিউজিএ-র 101টি মজার চিত্রনাট্যের তালিকায় 67তম মজাদার হিসাবে তালিকাভুক্ত হয়েছিল এবং রটেন টম্যাটোস দেখার জন্য 200টি প্রয়োজনীয় চলচ্চিত্রের তালিকায় চলচ্চিত্রটিকে 84 নম্বরে তালিকাভুক্ত করেছিল। বেশ কয়েকটি প্রকাশনা এটিকে সর্বকালের সেরা বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি এবং 1980-এর দশকের সেরা চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি বলে অভিহিত করেছে। পপুলার মেকানিক্স এবং রোলিং স্টোন এটিকে যথাক্রমে এক নম্বর এবং চতুর্থ সেরা সময়-ভ্রমণ চলচ্চিত্র হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছে। এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি এটিকে প্রাক-কিশোরদের দ্বারা দেখা 40তম সবচেয়ে প্রয়োজনীয় চলচ্চিত্র এবং 28তম সেরা উচ্চ বিদ্যালয়ের চলচ্চিত্র হিসাবে নামকরণ করেছে। মার্টি ম্যাকফ্লাই এম্পায়ার্স 2006-এর "100 সর্বশ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র চরিত্রের" তালিকায় 39 নম্বরে উপস্থিত হয়েছিল; ডক ব্রাউন 76 নম্বরে অনুসরণ করেছিলেন। রটেন টম্যাটোস সমালোচকদের সামগ্রিক পর্যালোচনা থেকে অনুমোদনের রেটিং মূল্যায়ন করে, যার গড় রেটিং। সাইটটির সর্বসম্মতিক্রমে বলা হয়েছেঃ "উদ্ভাবনী, মজার এবং নিঃশ্বাস বন্ধ করে নির্মিত, ব্যাক টু দ্য ফিউচার একটি অবিস্মরণীয় মনোভাব সহ একটি উত্তেজনাপূর্ণ সময়-ভ্রমণ অ্যাডভেঞ্চার"। এই স্কোরের উপর ভিত্তি করে, রটেন টম্যাটোস এটিকে 87তম সেরা অ্যাকশন এবং অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছে। 15 জন সমালোচকের উপর ভিত্তি করে মেটাক্রিটিক-এ চলচ্চিত্রটির 100-এর মধ্যে 87 স্কোর রয়েছে, যা "সর্বজনীন প্রশংসা" নির্দেশ করে। যুক্তরাজ্যে, এম্পায়ার-এর পাঠকরা তাদের 2017 সালের "দ্য 100 গ্রেটেস্ট মুভিজ"-এর তালিকায় চলচ্চিত্রটিকে 11তম স্থানে ভোট দিয়েছেন। সিক্যুয়েল এবং অভিযোজন একটি সিক্যুয়েল প্রাথমিকভাবে পরিকল্পনা করা হয়নি, এবং ডিলোরিয়ানে ডক, মার্টি এবং জেনিফারের শেষ হওয়া টিজারটি পরামর্শ দিয়েছিল যে তাদের অ্যাডভেঞ্চারগুলি পর্দার বাইরে অব্যাহত থাকবে। ইউনিভার্সাল পিকচার্স ব্যাক টু দ্য ফিউচারের উল্লেখযোগ্য আর্থিক এবং সমালোচনামূলক সাফল্যের উপর ভিত্তি করে একটি সিক্যুয়েল অনুসরণ করতে আগ্রহী ছিল। যাইহোক, জেমেকিস এবং গেল অংশগ্রহণ করতে অনিচ্ছুক ছিলেন, বিশ্বাস করতেন যে সিক্যুয়েলগুলি প্রায়শই মূল চলচ্চিত্রের সেরা উপাদানগুলিকে পুনরায় পড়ে। তারা আরও উদ্বিগ্ন ছিল যে একটি দুর্বল ফলো-আপ ব্যাক টু দ্য ফিউচার আবেগপ্রবণ ফ্যান বেসকে বিচ্ছিন্ন করে দিতে পারে এবং তাদের প্রথম বড় যৌথ সাফল্যের পরে এই জুটিকে দুর্বল করে দিতে পারে। জেমেকিস এবং গেল 1987 সালের মধ্যে রাজি হন, একবার ইউনিভার্সাল পিকচার্স স্পষ্ট করে দেয় যে তারা প্রয়োজন হলে তাদের ছাড়া একটি সিক্যুয়েল তৈরি করবে। এই জুটির সিক্যুয়েল চিত্রনাট্য এত দীর্ঘ ছিল যে এটি দুটি ছবিতে বিভক্ত ছিল, ব্যাক টু দ্য ফিউচার পার্ট 2 (1989) এবং ব্যাক টু দ্য ফিউচার পার্ট 3 (1990); চলচ্চিত্রগুলি একের পর এক শ্যুট করা হয়েছিল। দ্বিতীয় অংশে মার্টি এবং ডককে 2015 সালে ভ্রমণ করতে দেখানো হয়েছে, অসাবধানতাবশত এখন-বয়স্ক বিফ ট্যানেনকে ডিলোরিয়ান চুরি করতে এবং 1955 সালে ফিরে আসতে সক্ষম করে, তার পক্ষে ইতিহাস পুনর্লিখন করে। ওয়েলস এবং গ্লোভার সিক্যুয়েলে ফিরে আসেননি। দ্বিতীয় অংশটি আর্থিকভাবে সফল হলেও এর জটিল, জটিল বর্ণনার জন্য সমালোচিত হয়েছিল। জেমেকিস বলেছেন যে এটি এই সিরিজের তাঁর সবচেয়ে কম প্রিয় চলচ্চিত্র। চূড়ান্ত চলচ্চিত্র, পার্ট থ্রি মার্টি-কে অনুসরণ করে যখন তিনি 1885 সালে একটি সময়-আটকে থাকা ডককে উদ্ধার করতে যান। যদিও চলচ্চিত্রটি আগের দুটি চলচ্চিত্রের তুলনায় আর্থিকভাবে কম ভালো ব্যবসা করেছিল, তবে এটি পার্ট 2-এর তুলনায় সমালোচনামূলকভাবে বেশি প্রশংসিত হয়েছিল। 2, 200 জনের দ্য হলিউড রিপোর্টারের 2018 সালের একটি জরিপে দেখা গেছে যে 71 শতাংশ অন্য টয় স্টোরি বা ইন্ডিয়ানা জোন্স চলচ্চিত্রের আগে ব্যাক টু দ্য ফিউচার সিক্যুয়েল চায়। গেল বলেছেন যে কোনও চতুর্থ চলচ্চিত্র হবে না, এটিকে "আপনার বাচ্চাদের পতিতাবৃত্তিতে বিক্রি করার" সাথে তুলনা করেছেন। তিনি যোগ করেছেন যে একটি ব্যাক টু দ্য ফিউচার চলচ্চিত্র ফক্সকে ছাড়া কখনই ঘটতে পারে না, যিনি তার পার্কিনসন রোগের প্রভাবের কারণে অংশ নিতে পারেননি। 1991 থেকে 1992 সালের মধ্যে সিবিএস-এ প্রচারিত একটি অ্যানিমেটেড টেলিভিশন সিরিজ, ব্যাক টু দ্য ফিউচার। এটি বিভিন্ন ঐতিহাসিক সময়ের মধ্যে ডক এবং মার্টির অ্যাডভেঞ্চার অনুসরণ করে, ডক (লয়েড) সমন্বিত লাইভ-অ্যাকশন বিভাগগুলির সাথে ইন্টারকাট করে, বিল নাইয়ের পাশাপাশি বিজ্ঞান পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে। ডক ব্রাউন সেভস দ্য ওয়ার্ল্ড (2015) নামে একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র এই চলচ্চিত্রের 30তম বার্ষিকী উদযাপন করেছে। লয়েড ডক হিসাবে তার ভূমিকার পুনরাবৃত্তি করেছিলেন, যাকে 2045 সালে পারমাণবিক গণহত্যা রোধ করতে অবশ্যই ভবিষ্যতে ভ্রমণ করতে হবে। একটি মিউজিক্যাল থিয়েটার প্রযোজনা, ব্যাক টু দ্য ফিউচার, 2020 সালের ফেব্রুয়ারিতে ইংল্যান্ডের ম্যানচেস্টার অপেরা হাউসে ইতিবাচক পর্যালোচনার জন্য আত্মপ্রকাশ করে। সঙ্গীত রচনা করেছেন গেল এবং জেমেকিস, সঙ্গীত রচনা করেছেন সিলভেস্ট্রি এবং গ্লেন বালার্ড। গেল এটিকে চলচ্চিত্র সিরিজে যোগ না করে ভক্তদের আরও বেশি ব্যাক টু দ্য ফিউচার দেওয়ার সর্বোত্তম উপায় হিসাবে বর্ণনা করেছেন। সামগ্রিকভাবে, ব্যাক টু দ্য ফিউচার ফ্র্যাঞ্চাইজিকে ইতিহাসের অন্যতম সফল চলচ্চিত্র ফ্র্যাঞ্চাইজি হিসাবে বিবেচনা করা হয়। রেফারেন্স নোটস সাইটেশন ওয়ার্কস 1980-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র 1980-এর দশকের বিজ্ঞান কল্পকাহিনী কমেডি চলচ্চিত্র আমেরিকান বিজ্ঞান কল্পকাহিনী কমেডি চলচ্চিত্র আমেরিকান বিজ্ঞান কল্পকাহিনী অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র আমেরিকান উচ্চ বিদ্যালয়ের চলচ্চিত্র আমেরিকান কিশোর কমেডি চলচ্চিত্র ব্যাক টু দ্য ফিউচার (ফ্র্যাঞ্চাইজি) চলচ্চিত্র টেলিভিশন শোতে রূপান্তরিত চলচ্চিত্র 1955 সালে সেট করা চলচ্চিত্র 1985 সালে সেট করা চলচ্চিত্র ক্যালিফোর্নিয়ায় সেট করা চলচ্চিত্র লস অ্যাঞ্জেলেস ফিল্মস সেরা নাটকীয় উপস্থাপনা বিজয়ী কাজের জন্য হুগো অ্যাওয়ার্ড সেরা শব্দ সম্পাদনা অ্যাকাডেমি পুরস্কার জিতেছে।