Olive Trees (Van Gogh series)
ভিনসেন্ট ভ্যান গঘ 1889 সালে সেন্ট-রেমি-ডি-প্রোভেন্সে জলপাই গাছের কমপক্ষে 15টি চিত্র আঁকেন। তাঁর নিজের অনুরোধে, তিনি 1889 সালের মে থেকে 1890 সালের মে পর্যন্ত সেখানে একটি আশ্রয়ে বসবাস করেন, যেখানে তিনি আশ্রয়ের বাগানগুলি আঁকেন এবং যখন তার কাছের জলপাই গাছ, সাইপ্রাস এবং গমের ক্ষেতের দেয়ালের বাইরে যাওয়ার অনুমতি পান। 'অলিভ ট্রিজ ইন আ মাউন্টেনিয়াস ল্যান্ডস্কেপ "নামে একটি চিত্রকর্ম' দ্য স্টারি নাইট"-এর পরিপূরক ছিল। ভ্যান গগের কাছে জলপাই গাছের চিত্রকর্মের বিশেষ গুরুত্ব ছিল। 1889 সালের মে মাসে একটি দল জীবন, ঐশ্বরিক এবং জীবনচক্রের প্রতিনিধিত্ব করেছিল, যেখানে 1889 সালের নভেম্বর থেকে গেথসেমানে খ্রিস্ট সম্পর্কে তাঁর অনুভূতির প্রতীক হিসাবে তাঁর প্রচেষ্টা থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। তাঁর জলপাই বাছাইকারীদের চিত্রগুলি জীবন, ফসল কাটা বা মৃত্যুর একটি চক্রকে চিত্রিত করে মানুষ এবং প্রকৃতির মধ্যে সম্পর্কের প্রদর্শন করে। প্রকৃতির সঙ্গে মেলামেশার মাধ্যমে ব্যক্তিরা কীভাবে ঐশ্বরিকের সঙ্গে যুক্ত হতে পারে, তার একটি উদাহরণও তারা তুলে ধরে। ভ্যান গঘ প্রকৃতির সঙ্গে মিথস্ক্রিয়ায় স্বস্তি ও স্বস্তি পেয়েছিলেন। 1889 সালে যখন জলপাই গাছের ধারাবাহিক চিত্রকর্ম তৈরি করা হয়, তখন তিনি অসুস্থতা এবং মানসিক অস্থিরতার শিকার হন, তবুও এই চিত্রকর্মগুলি তাঁর সেরা কাজগুলির মধ্যে অন্যতম বলে মনে করা হয়। সেন্ট-রেমি 1889 সালের মে মাসে ভ্যান গঘ স্বেচ্ছায় প্রোভেন্সের সেন্ট-রেমির কাছে সেন্ট পলের আশ্রয়ে প্রবেশ করেন। সেখানে তিনি তাঁর স্টুডিও হিসাবে ব্যবহৃত একটি সংলগ্ন কক্ষে প্রবেশ করতে পেরেছিলেন। প্রাথমিকভাবে তাঁকে আশ্রয়কেন্দ্রগুলিতে আটকে রাখা হয়েছিল এবং তাঁর ঘর থেকে দেখা পৃথিবীকে (জানালার বার ছাড়া) আঁকা হয়েছিল, যেমন আইভি আচ্ছাদিত গাছ, লিলাক এবং বাগানের আইরিস। আশ্রয় প্রাচীরের বাইরে যাওয়ার সময় তিনি আশেপাশের গ্রামাঞ্চলে গমের ক্ষেত, জলপাইয়ের বাগান এবং সাইপ্রাস গাছ আঁকেন, যা তিনি "প্রোভেন্সের বৈশিষ্ট্য" হিসাবে দেখেছিলেন। বছরজুড়ে তিনি প্রায় 150টি ক্যানভাস আঁকেন। আশ্রয় জীবনের আরোপিত নিয়মটি ভ্যান গঘকে কঠোরভাবে অর্জিত স্থিতিশীলতা দিয়েছিলঃ "আমি বাইরে থাকার চেয়ে এখানে আমার কাজ নিয়ে বেশি খুশি বোধ করি। এখানে দীর্ঘ সময় থাকার ফলে আমি নিয়মিত অভ্যাস শিখতে পারব এবং দীর্ঘমেয়াদে এর ফলাফল আমার জীবনে আরও সুশৃঙ্খল হবে। যদিও সেন্ট-রেমিতে তাঁর সময় তাঁকে কফি, অ্যালকোহল, খারাপ খাদ্যাভ্যাস এবং পর্যায়ক্রমে টারপেনটাইন এবং পেইন্ট খাওয়ার প্রচেষ্টার মতো কুফলগুলি পরিচালনা করতে বাধ্য করেছিল, তবে তাঁর থাকার সময়টি আদর্শ ছিল না। আশ্রয়স্থল ছেড়ে যাওয়ার জন্য তার অনুমতি নেওয়ার প্রয়োজন ছিল। খাবার খারাপ ছিল; তিনি সাধারণত কেবল রুটি এবং স্যুপ খেতেন। তাঁর চিকিৎসার একমাত্র আপাত রূপ ছিল সপ্তাহে দুইবার দুই ঘন্টা স্নান করা। সেখানে তাঁর বছরে, ভ্যান গগের পর্যায়ক্রমিক আক্রমণ হয়েছিল, সম্ভবত এক ধরনের মৃগীর কারণে। 1890 সালের গোড়ার দিকে, যখন আক্রমণগুলি আরও খারাপ হয়, তখন তিনি এই সিদ্ধান্তে উপনীত হন যে আশ্রয়কেন্দ্রে তাঁর অবস্থান তাঁকে পুনরুদ্ধারে সহায়তা করছে না, যার ফলে তিনি 1890 সালের মে মাসে প্যারিসের ঠিক উত্তরে আউভার্স-সুর-ওয়াইসে চলে যান। একটি বিষয় হিসাবে জলপাই গাছ গ্রামাঞ্চল, আশেপাশের ক্ষেত্র, সাইপ্রাস গাছ এবং জলপাই গাছগুলি শিল্পের মাধ্যমে প্রকৃতির সাথে ভ্যান গগের সংযোগ পুনরুদ্ধার করেছিল। তিনি 1889 সালে দক্ষিণ ফ্রান্স জুড়ে বিস্তৃত "শ্রদ্ধেয়, নোংরা জলপাই গাছ"-এর কমপক্ষে 15টি চিত্রকর্ম সম্পন্ন করেন, যার মধ্যে তিনি লিখেছিলেনঃ দিনের আলো এবং আকাশের প্রভাব মানে জলপাই গাছে অন্তহীন বিষয় পাওয়া যায়। নিজের জন্য আমি পাতার বিপরীত প্রভাবগুলি সন্ধান করি, যা আকাশের স্বরের সাথে পরিবর্তিত হয়। কখনও কখনও, যখন গাছটি তার ফ্যাকাশে ফুল এবং বড় নীল মাছি বের করে, তখন পান্না ফলের বিটল এবং প্রচুর পরিমাণে সিকাডা উড়ে যায়, সবকিছু বিশুদ্ধ নীল রঙে নিমজ্জিত হয়। তারপর, ব্রোঞ্জার পাতাগুলি আরও পরিপক্ক স্বর গ্রহণ করার সাথে সাথে আকাশ উজ্জ্বল হয় এবং সবুজ ও কমলা রঙে রেখাযুক্ত হয়, এবং তারপর আবার, আরও শরৎকালে, পাতাগুলি পাকা ডুমুরের রঙের কিছু বেগুনি টোন গ্রহণ করে এবং এই বেগুনি প্রভাবটি হালকা লেবুর ফ্যাকাশে প্রভাবে বড়, সাদা সূর্যের বিপরীতে নিজেকে সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করে। কখনও কখনও, স্নানের পরেও আমি পুরো আকাশ গোলাপী এবং কমলা দেখতে পাই, যা রূপালী ধূসর-সবুজকে একটি দুর্দান্ত মূল্য এবং রঙ দেয়। এবং এই সবের মধ্যে মহিলারাও ছিলেন, গোলাপী, যারা ফল সংগ্রহ করছিলেন। তিনি প্রোভেন্সের প্রতিনিধি জলপাই গাছকে "চাহিদাপূর্ণ এবং আকর্ষণীয়" উভয়ই খুঁজে পেয়েছিলেন। তিনি তাঁর ভাই থিওকে লিখেছিলেন যে তিনি "(জলপাই গাছ) ধরার জন্য সংগ্রাম করছেন। এগুলি পুরানো রূপালী, কখনও কখনও আরও নীল রঙের, কখনও কখনও সবুজ, ব্রোঞ্জযুক্ত, মাটির উপরে সাদা বিবর্ণ হয়ে যায় যা হলুদ, গোলাপী, বেগুনি কমলা রঙের হয়. খুব কঠিন। তিনি দেখতে পান যে "জলপাই বাগানের ঝাঁকুনির মধ্যে খুব গোপন এবং অত্যন্ত পুরানো কিছু রয়েছে। এটি আঁকার সাহস করা বা কল্পনা করতে সক্ষম হওয়া আমাদের পক্ষে খুব সুন্দর "। একজন যুবক হিসাবে, ভ্যান গঘ শ্রমজীবী মানুষের সেবা করার জন্য পরিচর্যা অনুসরণ করার কথা বিবেচনা করেছিলেন। তিনি নেদারল্যান্ডসে কিছু সময়ের জন্য পড়াশোনা করেছিলেন কিন্তু তাঁর উদ্যোগ এবং স্ব-আরোপিত সন্ন্যাস তাঁকে সাধারণ পরিচর্যায় একটি স্বল্পমেয়াদী অবস্থানের জন্য ব্যয় করতে হয়েছিল। তিনি কিছুটা তিক্ত হয়ে ওঠেন এবং গির্জা প্রতিষ্ঠানকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, তবুও তিনি এমন একটি ব্যক্তিগত আধ্যাত্মিকতা খুঁজে পেয়েছিলেন যা তাঁর কাছে সান্ত্বনাদায়ক এবং গুরুত্বপূর্ণ ছিল। 1879 সালের মধ্যে তিনি তাঁর জীবনের দিকে একটি পরিবর্তন আনেন এবং দেখতে পান যে তিনি চিত্রকলার মাধ্যমে তাঁর "ঈশ্বর ও মানুষের প্রতি ভালবাসা" প্রকাশ করতে পারেন। ভ্যান গঘ তাঁর অসুস্থতা এবং মানসিক যন্ত্রণা থেকে মুক্তি পাওয়ার জন্য জীবনের শেষ 29 মাসে তাঁর কাজের প্রধান বিষয় প্রকৃতি আঁকেন। এই সময়ের আগে তিনি তাঁর পিতামাতার সংকীর্ণ ধর্ম হিসাবে যা উপলব্ধি করেছিলেন তা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং ধর্ম ও ঈশ্বরের প্রতি নীৎশের মতো নয়, প্রায় শূন্যবাদী অবস্থান নিয়েছিলেন। ফুলের গাছ, জলপাইয়ের বাগান এবং ক্ষেতগুলির মধ্যে ভ্যান গঘ প্রায়শই "গভীর অর্থ" খুঁজে পেয়েছিলেন, কারণ তিনি তাদের চক্রগুলিতে মানব জীবনের একটি উপমা দেখেছিলেন। তিনি থিওকে লিখেছিলেন যে মৃত্যু, সুখ এবং দুঃখ "প্রয়োজনীয় এবং দরকারী" এবং আপেক্ষিক, ঘোষণা করে যে "এমনকি এমন একটি অসুস্থতার মুখোমুখি হওয়া যা আমাকে ভেঙে দেয় এবং ভয় দেখায়, সেই বিশ্বাস অটল"। শরতের কাজটি কিছুটা তাঁর বন্ধু পল গগুইন এবং এমিল বার্নার্ডের 'ক্রাইস্ট ইন দ্য গার্ডেন অফ অলিভ'-এর সাম্প্রতিক রচনার প্রতিক্রিয়ায় ছিল। তাদের কাজের দ্বারা হতাশ হয়ে, যা তিনি "কিছুই লক্ষ্য করা যায়নি" এই শব্দগুলি দিয়ে যোগ্য করে তুলেছিলেন, ভ্যান গঘ "এই পরিষ্কার, ঠান্ডা দিনগুলিতে সকাল ও সন্ধ্যায়, তবে সুন্দর, উজ্জ্বল রোদে" উপবনগুলিতে আঁকেন, যার ফলে তিনি বছরের শুরুতে তিনটির উপরে পাঁচটি ক্যানভাস সম্পন্ন করেছিলেন। তিনি তাঁর ভাই থিওকে লিখেছিলেন, "আমি যা করেছি তা তাদের বিমূর্ততার পাশাপাশি একটি কঠিন এবং মোটা বাস্তবতা, তবে এটির একটি দেহাতি গুণ থাকবে এবং মাটির গন্ধ থাকবে।" দৃশ্যটি কেমন হতে পারে তা পুনরায় তৈরি করার চেষ্টা করার পরিবর্তে, তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে "প্রকৃত গেথসেমানির উল্লেখ না করেই কেউ যন্ত্রণা প্রকাশ করতে পারে, এবং. একটি মৃদু এবং সান্ত্বনাদায়ক অনুভূতি প্রকাশের জন্য পর্বতে ধর্মোপদেশের চিত্রগুলি চিত্রিত করার কোনও প্রয়োজন নেই"। তিনি আরও মন্তব্য করেছিলেনঃ "আমি জলপাই উদ্যানে একটি খ্রীষ্টকে আঁকব না, তবে জলপাই ফসলের রঙ আঁকব যা আজ কেউ দেখতে পাবে, এবং মানুষের মূর্তিকে এতে যথাযথ স্থান দেওয়ার মাধ্যমে, সম্ভবত এটির কথা মনে করিয়ে দেওয়া যেতে পারে।" বিশ্লেষণ শৈল্পিক শৈলী ভ্যান গগের প্রাথমিক কাজগুলি নিস্তেজ, ধূসর রঙ দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। প্যারিসে, তিনি শীর্ষস্থানীয় ফরাসি শিল্পী এডগার ডেগাস, জর্জেস সেরাট এবং অন্যান্যদের সাথে দেখা করেছিলেন যারা রঙ এবং কৌশল ব্যবহারের উপর আলোকিত প্রভাব সরবরাহ করেছিলেন। তাঁর কাজ, যা আগে বিষণ্ণ এবং অন্ধকার ছিল, এখন "রঙে ঝলমল করছে"। প্রকৃতপক্ষে, ভ্যান গগের রঙের ব্যবহার এতটাই নাটকীয় হয়ে ওঠে যে তাকে কখনও কখনও অভিব্যক্তিবাদী বলা হত। কিন্তু দক্ষিণ ফ্রান্সই তাকে তার "ক্রমবর্ধমান আবেগ" প্রকাশ করার সুযোগ দিয়েছিল। সূর্যালোকিত গ্রামাঞ্চলের প্রভাব দ্বারা আলোকিত হয়ে, ভ্যান গঘ রিপোর্ট করেছেন যে সর্বোপরি, তাঁর কাজ "রঙের প্রতিশ্রুতি দেয়"। এখানেই তিনি তাঁর শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্মের বিকাশ শুরু করেন। ভ্যান গঘ গাছের রঙ এবং মেজাজ ধারণ করেছিলেন যা দিনের আলো এবং মরসুমের দ্বারা নাটকীয়ভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল। তিনি ঐশ্বরিকতার প্রতিনিধিত্ব করার জন্য নীল রঙ ব্যবহার করতে শুরু করেন। দ্য স্টার্রি নাইট এবং তাঁর জলপাই গাছের চিত্রগুলিতে, ভ্যান গঘ যীশুর "ঐশ্বরিক এবং অসীম উপস্থিতি" র প্রতীক হিসাবে আকাশের তীব্র নীল ব্যবহার করেছিলেন। ঐশ্বরিকের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য একটি "আধুনিক শৈল্পিক ভাষা" খোঁজার জন্য, তিনি তাঁর অনেক জলপাই গাছের চিত্রকলায় একটি সংখ্যাসূচক গুণের সন্ধান করেছিলেন, যেমন "উজ্জ্বল সোনার আলোতে" যিশুর প্রতীক জলপাই গাছে স্নান করা। ভ্যান গঘ একটি কাজকে আলো দেওয়ার জন্য ভাঙা রঙের ইমপ্রেশনিস্ট ধারণাটি ব্যবহার করেছিলেন, উদ্ভাবনীভাবে রঙে অঙ্কন করেছিলেন, চিত্রকর্মটিকে আলো এবং রূপ দিয়েছিলেন, যেমন তিনি তাঁর চাষ করা ক্ষেত্র, পাহাড়, পাথর এবং মাথা এবং চিত্রের চিত্রগুলিতেও করেছিলেন। এই সিরিজটি আরও পরিমার্জিত পদ্ধতির দ্বারা একীভূত করা হয়েছে, রঙের পুরু প্রয়োগ ছাড়াই যা তিনি আরও অভ্যস্ত ছিলেন। অর্থ ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট এই সিরিজের সারসংক্ষেপ তুলে ধরেছেঃ জলপাই গাছে-তাদের প্রাচীন এবং নোংরা রূপের অভিব্যক্তিমূলক শক্তিতে-ভ্যান গঘ আধ্যাত্মিক শক্তির একটি প্রকাশ খুঁজে পেয়েছিলেন যা তিনি বিশ্বাস করতেন যে সমস্ত প্রকৃতিতে বাস করে। তাঁর ব্রাশস্ট্রোকগুলি মাটি তৈরি করে এবং এমনকি আকাশকেও পাতাগুলির মতো একই ঝাঁকুনির গতিতে জীবন্ত বলে মনে হয়, যা ভূমধ্যসাগরীয় বাতাসে আলোড়ন সৃষ্টি করে। এই শক্তিশালী পৃথক ড্যাশগুলি ভারী বোঝাই ব্রাশ দিয়ে ক্যানভাসে যতটা আঁকা হয় ততটা আঁকা বলে মনে হয় না। তাদের অবিচ্ছিন্ন ছন্দের শক্তি আমাদের কাছে প্রায় শারীরিক উপায়ে যোগাযোগ করে, ভ্যান গঘ গাছগুলির মধ্যে যে জীবন্ত শক্তি খুঁজে পেয়েছিলেন, সেই আধ্যাত্মিক শক্তি যা তিনি বিশ্বাস করেছিলেন যে তাদের আকৃতি দিয়েছে। দ্য ডিভাইন কমোডিটিঃ ডিসকভারিং অ্যা ফেইথ বিয়ন্ড কনজিউমার ক্রিশ্চিয়ানিটির লেখক স্কাই জেথানি দাবি করেছেন যে তাঁর অনেক চিত্রকলায়, বিশেষত জলপাই গাছের সিরিজে, ভ্যান গঘ দুঃখের মুক্তির গুণটি প্রকাশ করেছেন এবং দুঃখের মধ্যেও আনন্দ হতে পারে। 1876 সালের ভ্যান গগের ধর্মোপদেশ উদ্ধৃত করার জন্যঃ আনন্দের চেয়ে দুঃখ ভাল. কারণ মুখের দুঃখের দ্বারা হৃদয় আরও ভাল হয়। আমাদের প্রকৃতি দুঃখজনক, কিন্তু যারা যিশু খ্রিস্টকে দেখতে শিখেছে এবং শিখছে, তাদের জন্য সবসময় আনন্দ করার কারণ থাকবে। এটি সেন্ট পলের একটি ভাল শব্দঃ দুঃখজনক হলেও আনন্দদায়ক। তাঁর চিঠিতে, ভ্যান গঘ দুটি গোষ্ঠী নির্দিষ্ট করেছেনঃ 1889 সালের জুন মাসে তৈরি তিনটি চিত্র এবং 1889 সালের নভেম্বরের শেষের দিকে পাঁচটি চিত্রকর্ম সম্পন্ন হয়েছে। সেপ্টেম্বরে একটি চিত্রকর্ম, ডিসেম্বরে তিনটি অলিভ পিকার চিত্রকর্ম এবং আরও কয়েকটি ছিল। ভ্যান গঘ জলপাই গাছের বেশ কয়েকটি অঙ্কন করেছিলেন, যখন একটি সতর্কতামূলক সুরক্ষা ব্যবস্থা হিসাবে, তাঁর রঙগুলিতে অ্যাক্সেস ছিল না। মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের (এম. ও. এম. এ) সংগ্রহে 'দ্য স্ট্যারি নাইট অফ অলিভ ট্রিজ ইন এ মাউন্টেনিয়াস ল্যান্ডস্কেপ'-এর পরিপূরক হিসেবে ভিনসেন্ট তাঁর ভাই থিওকে লিখেছেনঃ "আমি জলপাই গাছ দিয়ে একটি প্রাকৃতিক দৃশ্য তৈরি করেছি এবং একটি তারযুক্ত আকাশের একটি নতুন গবেষণাও করেছি", এই চিত্রকর্মটিকে দিবালোকের পরিপূরক বলে অভিহিত করেছেন, 'দ্য স্ট্যারি নাইট'। তাঁর উদ্দেশ্য ছিল "কিছু চিত্রশিল্পীর ফটোগ্রাফিক এবং নির্বোধ পরিপূর্ণতা" অতিক্রম করে রঙ এবং রৈখিক ছন্দ থেকে উদ্ভূত তীব্রতার দিকে যাওয়া। চিত্রকলার মধ্যে, বাঁকানো সবুজ জলপাই গাছ আল্পসের পাদদেশের সামনে এবং আকাশের নীচে একটি "এক্টোপ্লাজমিক" মেঘের সাথে দাঁড়িয়ে আছে। পরে, যখন ছবিগুলি শুকিয়ে গিয়েছিল, তখন তিনি উভয়কেই প্যারিসের থিওতে পাঠিয়েছিলেন, উল্লেখ করেছিলেনঃ "সাদা মেঘ সহ জলপাই গাছ এবং পিছনে পাহাড়, সেইসাথে চাঁদের উত্থান এবং রাতের প্রভাব, সাধারণ ব্যবস্থার দৃষ্টিকোণ থেকে অতিরঞ্জিত; রূপরেখা কিছু পুরানো কাঠের কাটের মতো উচ্চারণ করা হয়েছে।" অলিভ পিকার ভ্যান গঘ মহিলাদের জলপাই তোলার তিনটি সংস্করণ আঁকেন। প্রথমটি (এফ654) তিনি "প্রকৃতি থেকে গভীর স্বরে" একটি অন-স্পট অধ্যয়ন হিসাবে বর্ণনা করেছেন। দ্বিতীয় চিত্রকর্মটি (এফ655) "তিনটির মধ্যে সবচেয়ে সমাধান করা এবং শৈলীবদ্ধ", যা তার বোন এবং মায়ের উদ্দেশ্যে, নিউ ইয়র্ক সিটির মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টে অবস্থিত। তৃতীয়টি, ওয়াশিংটন ডিসির ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্টের চেস্টার ডেল সংগ্রহে (এফ656) তিনি ডিসেম্বরে তাঁর স্টুডিওতে একটি "অত্যন্ত বিচক্ষণ রঙিন স্কিমে" আঁকেন। যদিও চিত্রকর্মের বিষয়বস্তু অবিলম্বে পরিষ্কার, প্রথম গাছটি, একটি সিঁড়ি পাথরের মতো, দর্শককে দৃশ্যের দিকে নিয়ে যায়। এখানে ভ্যান গঘ আক্ষরিক ব্যাখ্যার চেয়ে আবেগগত ও আধ্যাত্মিক বাস্তবতা নিয়ে বেশি উদ্বিগ্ন ছিলেন। মহিলারা জীবিকার জন্য জলপাই সংগ্রহ করেন। যে উপায়ে গাছগুলি মহিলাদের চারপাশে আবৃত বলে মনে হয় এবং গাছ এবং প্রাকৃতিক দৃশ্য প্রায় এক, প্রকৃতি এবং মানুষের মধ্যে একটি আবেগময় বন্ধন এবং আন্তঃনির্ভরতার ইঙ্গিত দেয়। জলপাই বাছাইকারীদের নিয়ে আরেকটি চিত্রকর্ম তৈরি করা হয়েছিল, এবার এক দম্পতি। ক্রলার-মুলার মিউজিয়ামের অলিভ গ্রোভ উইথ টু অলিভ পিকার্স (এফ587) 1889 সালের ডিসেম্বরে আঁকা হয়েছিল। 1889 সালের মে ও জুন মাসে আঁকা ভ্যান গঘ 1889 সালের মে ও জুন মাসে চারটি চিত্র তৈরি করেন। প্রথম, ক্রিসেন্ট মুন (F704) সহ পাহাড়ি ল্যান্ডস্কেপে জলপাই গাছের মধ্যে দম্পতি হাঁটা ব্রাজিলের সাও পাওলোর মিউজিয়াম ডি আর্টে ডি সাও পাওলোতে অবস্থিত। ভ্যান গঘ আশ্রয়কেন্দ্রে থাকার দ্বিতীয় মাসে জুন মাসে তৈরি তিনটি জলপাই গাছের চিত্র চিহ্নিত করেছিলেন। নেলসন-অ্যাটকিনস মিউজিয়াম অফ আর্টের অলিভ অর্চার্ড (এফ715)-কে ভ্যান গঘ 1889 সালের জুলাই মাসে একটি চিঠিতে ধূসর পাতাযুক্ত জলপাই গাছের বাগান হিসাবে প্রকাশ করেছিলেন, "তাদের বেগুনি ছায়া রৌদ্রের বালিতে পড়ে আছে"। বিপরীতে, ছায়াগুলি প্রোভেন্সাল সূর্যের উত্তাপকে বাড়িয়ে তোলে। "পুনরাবৃত্তিমূলক, আয়তক্ষেত্রাকার ব্রাশ স্ট্রোক" এমন একটি শক্তি প্রকাশ করে যা এই কাজের মানসিক প্রভাবকে বাড়িয়ে তোলে। 2017 সালের নভেম্বরে, চিত্রকলায় একটি মৃত ঘাসফড়িং-এর দেহাবশেষ আবিষ্কৃত হয়, যা বাইরে আঁকার সময় ইতিমধ্যেই মৃত অবস্থায় এসে পৌঁছেছে বলে মনে করা হয়। ভ্যান গঘ মিউজিয়ামের অলিভ ট্রিঃ ব্রাইট ব্লু স্কাই (F709) শীতল, নীল দিনের আলোর স্বর গোটবার্গস মিউজিয়াম অফ আর্টের অলিভ গ্রোভের অনুরূপ, যা উষ্ণ শরৎ রঙের একটি গবেষণা। শরতের টোনযুক্ত চিত্রকর্মটি ভ্যান গগের কাজের একটি "কঠোর এবং মোটা" বাস্তবতা অর্জনের লক্ষ্য পূরণ করেছিল। তিনি তাঁর বন্ধু এবং ডাক্তার ডাঃ গাচেটের কাছে চিত্রকর্মটি উপহার দিয়েছিলেন, যার সাথে তিনি পরের বছর আভার্স-সুর-ওয়াইসে যত্ন ও তত্ত্বাবধানে থাকবেন। ক্রলার-মুলার মিউজিয়াম অলিভ অর্চার্ড (এফ585) 1889 সালের জুন মাসে আঁকা হয়েছিল। 1889 সালের সেপ্টেম্বর, নভেম্বর এবং ডিসেম্বরে আঁকা এই সময়ের মধ্যে তৈরি চিত্রকর্মগুলি মূলত "আধ্যাত্মিক তাৎপর্য" বিভাগে উল্লিখিত গগুইন এবং বার্নার্ড গেথসেমানে চিত্রকলার প্রতি ভ্যান গগের প্রতিক্রিয়ার শৈল্পিক ফলাফল ছিল। ন্যাশনাল গ্যালারি অফ স্কটল্যান্ডের অলিভ ট্রি (এফ714)-এর তীব্র প্রকৃতি সম্ভবত ভ্যান গগের এই কাজটি শেষ করার সময় তাঁর উত্তেজিত মানসিক অবস্থাকে প্রকাশ করে, নাটকীয় প্রভাব তাঁর ব্রাশস্ট্রোক এবং রঙের ব্যবহার উভয়ের মাধ্যমেই প্রমাণিত হয়। নীল-সবুজ রঙ এবং স্বরের শীতলতার সাথে তার জুন জলপাইয়ের বিপরীতে, হলুদ আকাশ এবং সূর্যের (এফ 710) সাথে জলপাই গাছের প্রাণবন্ত কমলা এবং হলুদ শরতের মরসুমকে জাগিয়ে তোলে। ঔপন্যাসিক ওয়ারেন কিথ রাইট 15 বছরেরও বেশি সময় ধরে মিনিয়াপোলিস ইনস্টিটিউট অফ আর্টে এই চিত্রকর্মটি পরিদর্শন করেছিলেন, তবে কেন তা নিশ্চিত নন। তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে মুগ্ধতা ছিল যে চিত্রকর্মটি দুটি সময়ের প্রতিনিধিত্ব করে। গভীর বিকেলের সূর্য পাহাড়ের উপর পশ্চিমে অবস্থিত। ছায়া, যদিও, বাম বা দক্ষিণ-পশ্চিম থেকে তির্যক, যেখানে তারা শরত্কালে পড়বে। চিত্রকর্মটি কেবল সময়ের সঙ্গে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়, এটি মরসুমের সঙ্গেও সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়। এটি "তার নিজের ভবিষ্যতের পূর্বাভাস দেয়, তার নিজের অতীতে ফিরে যায়"। 1889 সালের নভেম্বর বা ডিসেম্বরে ভ্যান গঘ অলিভ অর্চার্ড, এমওএমএ (এফ708)-তে কাজ করেন। এই সময়ের আরেকটি চিত্রকর্ম হল অলিভ গ্রোভঃ অরেঞ্জ স্কাই (এফ586) যা সুইডেনের গোথেনবার্গের গোটেবার্গস মিউজিয়াম অফ আর্টে রয়েছে। আরও দেখুন ভিনসেন্ট ভ্যান গগের কাজের তালিকা রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি ডু কুয়েসেন-ভ্যান গঘ, ই (1913)। ভিনসেন্ট ভ্যান গগের ব্যক্তিগত স্মৃতি। বস্টন এবং নিউ ইয়র্কঃ হটন মিফলিন কোম্পানি। এডওয়ার্ডস, সি (1989)। ভ্যান গঘ অ্যান্ড গডঃ এ ক্রিয়েটিভ স্পিরিচুয়াল কোয়েস্ট। শিকাগোঃ লয়োলা ইউনিভার্সিটি প্রেস। । এলকিন্স, জেমস (2004)। ছবি ও অশ্রুঃ চিত্রকর্মের সামনে যারা কেঁদেছেন তাদের ইতিহাস। লন্ডনঃ রুটলেজ। । এরিকসন, কে (1998)। অ্যাট ইটার্নিটি 'স গেটঃ দ্য স্পিরিচুয়াল ভিশন অফ ভিনসেন্ট ভ্যান গঘ। গ্র্যান্ড র্যাপিডস, এমআইঃ উইলিয়াম বি. এরডসম্যান পাবলিশিং। জেথানি, এস (2009)। ঐশ্বরিক পণ্যঃ ভোক্তা খ্রিস্টধর্মের বাইরে একটি বিশ্বাস আবিষ্কার করা। গ্র্যান্ড র্যাপিডস, এমআইঃ জন্ডারভান (ই-বুক)। । লিউ, আর (1997) [1996]। ভ্যান ক্রিমপেন, এইচ, বেরেন্ডস-আলবার্ট, এম. এড। ভিনসেন্ট ভ্যান গগের চিঠি। লন্ডন এবং অন্যান্য স্থানঃ পেঙ্গুইন বুকস। ম্যানকফ, ডি (1999)। ভ্যান গগের ফুল। লন্ডনঃ ফ্রান্সেস লিঙ্কন লিমিটেড। । নর্ডেনফলক, সি (2006)। দ্য লাইফ অ্যান্ড ওয়ার্ক অফ ভ্যান গঘ নিউ ইয়র্কঃ দার্শনিক গ্রন্থাগার। পুরে, এইচ (1976) [স্টার্লিং পাবলিশিং, এনওয়াই দ্বারা 1967]। শিল্পকলায় রচনা। মিনিয়োলা, এনওয়াইঃ ডোভার পাবলিকেশনস। সিলভারম্যান, দেবোরা, (2000) ভ্যান গঘ এবং গগুইনঃ দ্য সার্চ ফর সেক্রেড আর্ট। ফারার, স্ট্রাউস এবং গিরৌক্স। । স্টোয়েজ, ডি (2010)। গ্লিম্পসেস অফ গ্রেসঃ রিফ্লেকশনস অফ এ প্রিজন চ্যাপলাইন। ভিক্টোরিয়া, বিসিঃ ফ্রিজেন প্রেস। । ভ্যান গঘ, ভি; সুহ, এইচ. (2006)। ভিনসেন্ট ভ্যান গঘঃ শিল্প ও চিঠিতে একটি স্ব-প্রতিকৃতি। নিউ ইয়র্কঃ ব্ল্যাক ডগ অ্যান্ড লেভেন্থাল পাবলিশার্স। ওয়ালেস (1969)। টাইম-লাইফ বইয়ের সম্পাদক। এড। দ্য ওয়ার্ল্ড অফ ভ্যান গঘ (1853-1890)। আলেকজান্দ্রিয়া, ভিএঃ টাইম-লাইফ বুকস। বহিরাগত সংযোগগুলি ভ্যান গঘ, চিত্রকর্ম এবং অঙ্কনঃ একটি বিশেষ ঋণ প্রদর্শনী, দ্য মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট লাইব্রেরির একটি সম্পূর্ণ ডিজিটাইজড প্রদর্শনী ক্যাটালগ, যার মধ্যে এই চিত্রগুলির উপাদান রয়েছে (সূচক দেখুন) একটি ঘাসফড়িং 128 বছর ধরে এই ("জলপাই গাছ") ভ্যান গঘ পেইন্টিং-দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস ভিনসেন্ট ভ্যান গঘের সেন্ট-রেমি-ডি-প্রোভেন্সের চিত্রকর্ম ভিনসেন্ট ভ্যান গঘের 1890 সালের চিত্রকর্মের সিরিজ 1890 সালের চিত্রকর্ম 1890-এর দশকের চিত্রকর্ম স্কটল্যান্ডের জাতীয় গ্যালারিতে চিত্রকর্ম আধুনিক শিল্প জাদুঘরে (নিউ ইয়র্ক সিটি) নেলসন-অ্যাটকিনস মিউজিয়াম অফ আর্ট কালেকশনে চিত্রকর্ম