Marillion
মারিলিয়ন একটি ব্রিটিশ রক ব্যান্ড, যা 1979 সালে বাকিংহামশায়ারের আইলসবেরিতে গঠিত হয়েছিল। তারা ব্রিটেনের পোস্ট-পাঙ্ক সঙ্গীতের দৃশ্য থেকে আবির্ভূত হয়েছিল এবং পাঙ্ক রক এবং ক্লাসিক প্রগ্রেসিভ রকের শৈলীর মধ্যে একটি সেতু হিসাবে বিদ্যমান ছিল, যা 1980-এর দশকের সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে সফল নব্য-প্রগতিশীল রক ব্যান্ড হয়ে ওঠে। 1982 সাল থেকে ম্যারিলিয়নের রেকর্ডকৃত স্টুডিও আউটপুট কুড়িটি অ্যালবাম নিয়ে গঠিত এবং সাধারণত দুটি স্বতন্ত্র যুগে বিবেচিত হয়, যা 1988 সালের শেষের দিকে মূল প্রধান গায়ক ফিশ-এর প্রস্থান এবং 1989 সালের গোড়ার দিকে স্টিভ হোগার্থের প্রতিস্থাপন দ্বারা চিত্রিত হয়। ব্যান্ডটি 1983 এবং 1994 সালের মধ্যে আটটি শীর্ষ দশ ইউকে অ্যালবাম অর্জন করেছে, যার মধ্যে 1985 সালে মিসপ্লেস্ড চাইল্ডহুডের সাথে এক নম্বর অ্যালবাম রয়েছে এবং এই সময়ের মধ্যে ব্যান্ডটি ফিশ দ্বারা সম্মুখভাগে ছিল তাদের ইউকে সিঙ্গলস চার্টে এগারোটি শীর্ষ 40 হিট ছিল। তারা 1985 সালের একক "কাইলি" এবং "ল্যাভেন্ডার"-এর জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত, যা যথাক্রমে দুই এবং পাঁচ নম্বরে পৌঁছেছিল, এবং "কাইলি" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বিলবোর্ড হট 100-এ প্রবেশ করেছিল। হগার্থের সাথে প্রকাশিত মারিলিয়নের প্রথম অ্যালবাম, 1989-এর সিজনস এন্ড, আরেকটি শীর্ষ দশ হিট ছিল, এবং অ্যালবামগুলি তাদের 1996 লাইভ অ্যালবাম মেড অ্যাগেইন প্রকাশের পরে এবং 1990-এর দশকের শেষের দিকে ব্যান্ডের মূলধারার জনপ্রিয়তার অপসরণের পরে ই. এম. আই রেকর্ডস থেকে তাদের প্রস্থান না হওয়া পর্যন্ত ভাল চার্ট অব্যাহত রেখেছিল; 2000-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে শেষের দিকে পুনরুত্থানের জন্য সংরক্ষণ করুন, তারা মূলত তখন থেকে একটি কাল্ট অভিনয় হয়েছে। মারিলিয়ন যুক্তরাজ্যে হোগার্থের সাথে আরও বারোটি শীর্ষ 40 হিট একক অর্জন করেছেন, যার মধ্যে 2004 সালের "ইউ আর গন" রয়েছে, যা এক নম্বরে রয়েছে। 7 এবং এটি তাঁর মেয়াদের সবচেয়ে বড় হিট। 2016 সালে, তারা 22 বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো ইউকে অ্যালবাম চার্টের শীর্ষ দশে ফিরে আসে এবং 1987 সালের পর থেকে তাদের সর্বোচ্চ চার্ট স্থাপন করে। 11 মার্চ 2022 তারিখের ইউকে অ্যালবাম চার্টে, অ্যান আওয়ার বিফোর ইটস ডার্ক দ্বিতীয় স্থানে প্রবেশ করেছে, যা 1987 সালে ক্ল্যাচিং অ্যাট স্ট্রসের পর থেকে তাদের সর্বোচ্চ চার্ট অবস্থান। 2008 সালে ক্লাসিক রকের "সর্বকালের সেরা 50টি লাইভ অ্যাক্টস"-এ 38তম স্থান অর্জন করে মারিলিয়ন আন্তর্জাতিক পর্যায়ে সফর চালিয়ে যান। মূলধারার গণমাধ্যমে অপ্রিয় হওয়া এবং ব্রিটিশ সঙ্গীত শিল্পের মধ্যে ধারাবাহিকভাবে ফ্যাশনেবল অবস্থান থাকা সত্ত্বেও, মারিলিয়ন একটি অত্যন্ত অনুগত আন্তর্জাতিক ফ্যানবেস বজায় রেখেছে, যা ক্রাউডফান্ডিং এবং ফ্যান-ফান্ডেড সঙ্গীতের বিকাশে অগ্রণী ভূমিকা পালন করে ব্যাপকভাবে স্বীকৃত হয়েছে। তারা বিশ্বব্যাপী 15 মিলিয়নেরও বেশি অ্যালবাম বিক্রি করেছে। 1977 সালে মিক পয়েন্টার ইলেকট্রিক জিপসিতে যোগ দেন, যার মধ্যে বেস-এ ডগ আরভিন, কণ্ঠে অ্যালান কিং এবং গিটারে অ্যান্ডি গ্লাস (পরে সলস্টিস) অন্তর্ভুক্ত ছিলেন। পয়েন্টার এবং আরভিন জে. আর. আর-এর নামে সিলমারিলিয়ন নামে তাদের নিজস্ব ব্যান্ড গঠন করতে চলে যান। 1978 সালের শেষের দিকে টলকিয়েনের বই দ্য সিলমারিলিয়ন। তারা নিল ককল (কী) এবং মার্টিন জেনের (গিটার)-এর সাথে একটি বাদ্যযন্ত্র ব্যান্ড হিসাবে লন্ডনের একটি শো বাজিয়েছিল। 1979 সালে মিক পয়েন্টার, স্টিভ রথেরি, ডগ আরভিন এবং ব্রায়ান জেলিম্যানের একটি নতুন লাইন আপ দেখা যায়। 1980 সালের 1লা মার্চ হার্টফোর্ডশায়ারের বার্কহ্যামস্টেড সিভিক সেন্টারে তাঁরা তাঁদের প্রথম কনসার্ট করেন। পয়েন্টারের মতে, এই পর্যায়ে নামটি সংক্ষিপ্ত করে মারিলিয়ন করা হয়। অন্যান্য সূত্রে জানা গেছে যে 1981 সালে সম্ভাব্য কপিরাইট দ্বন্দ্ব এড়াতে ব্যান্ডের নাম সংক্ষিপ্ত করে মারিলিয়ন করা হয়, একই সময়ে ফিশ এবং ব্যাসিস্ট উইলিয়াম 'ডিজ' মিনিট 2 জানুয়ারী 1981 সালে বাকিংহামশায়ারের লেল্যান্ড ফার্ম স্টুডিওতে একটি অডিশনের পরে মূল ব্যাসিস্ট/কণ্ঠশিল্পী ডগ আরভিনের স্থলাভিষিক্ত হন। রথেরি, ড্রামার মিক পয়েন্টার এবং কীবোর্ডবাদক ব্রায়ান জেলিম্যান এই লাইন-আপটি সম্পন্ন করেন; এই লাইন-আপের সাথে প্রথম গিগটি ছিল 1981 সালের 14ই মার্চ বাইসেস্টারের 35 মার্কেট স্কয়ারের রেড লায়ন পাব-এ। মারিলিয়ন থেকে চলে যাওয়ার অনেক বছর পর, আরভিন শেষ পর্যন্ত স্টিম শেড ব্যান্ডে যোগ দেন। 1981 সালের শেষের দিকে, মার্ক কেলি জেলিম্যানের স্থলাভিষিক্ত হন এবং 1982 সালে পিট ট্রেওয়াভাস মিনিটের স্থলাভিষিক্ত হন। মিনিট পরে প্রাইড অফ প্যাশন গঠন করেন এবং জিলি ও মুরের সাথে অভিনয় করেন। মারিলিয়নের প্রথম রেকর্ডিং ছিল ফিশ এবং মিনিটের ব্যান্ডে যোগদানের আগে 1980 সালের মার্চ এবং গ্রীষ্মে রেকর্ড করা দুটি ডেমো। স্প্রিং ডেমোর দুটি সংস্করণ সংগ্রাহকদের মধ্যে প্রচারিত হয়; প্রথমটির চারটি ট্র্যাক রয়েছে; "দ্য হান্টিং অফ গিল হাউস", "হার্ন দ্য হান্টার", "স্কটস পোরিজ" নামে পরিচিত একটি শিরোনামহীন ট্র্যাক এবং "অ্যালিস"। দ্বিতীয় সংস্করণে "স্কটস পোরিজ"-এর পরিবর্তে "অ্যালিস"-এর একটি যন্ত্রগত সংস্করণ রয়েছে। ডগ আরভিনের কণ্ঠে "অ্যালিস" ছাড়া সমস্ত গানই বাদ্যযন্ত্র। গ্রীষ্মের ডেমোতে তিনটি ট্র্যাক রয়েছে; "ক্লোজ" (যার কিছু অংশ পরে "দ্য ওয়েব", "হি নোস ইউ নো" এবং "চেলসি মানডে"-তে পুনর্লিখন করা হয়েছিল), "লেডি ফ্যান্টাসি" (আগের বৈদ্যুতিক জিপসি গানের উপর ভিত্তি করে একটি মূল), এবং "অ্যালিস"-এর আরেকটি সংস্করণ। উভয়ই হার্টফোর্ডশায়ারের দ্য এনিডের স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল। আরভিনের প্রস্থান এবং ফিশ এবং মিনিটের দ্বারা প্রতিস্থাপনের পরে, ব্যান্ডটি 1981 সালের জুলাই মাসে লেস পেইন প্রযোজিত আরেকটি ডেমো টেপ রেকর্ড করে, যার মধ্যে "হি নোস ইউ নো", "গার্ডেন পার্টি" এবং "চার্টিং দ্য সিঙ্গেল" এর প্রাথমিক সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। দলটি ফ্রাইডে রক শো ("দ্য ওয়েব", "থ্রি বোটস ডাউন ফ্রম দ্য ক্যান্ডি" এবং "ফরগটেন সন্স"-এর প্রাথমিক সংস্করণ)-এর জন্য তিনটি ট্র্যাকের অধিবেশনের মাধ্যমে দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। পরবর্তীকালে তারা ই. এম. আই রেকর্ডস দ্বারা স্বাক্ষরিত হয়। তারা 1982 সালে তাদের প্রথম একক, "মার্কেট স্কয়ার হিরোস" প্রকাশ করে, 12 "সংস্করণের বি-সাইডে মহাকাব্যিক গান" গ্রেন্ডেল "সহ। এককটির পরে, ব্যান্ডটি 1983 সালে তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম প্রকাশ করে। 'স্ক্রিপ্ট ফর এ জেস্টার' স টিয়ার অ্যান্ড ফুগাজি '(1983-1984) তাদের প্রথম অ্যালবাম' স্ক্রিপ্ট ফর এ জেস্টার 'স টিয়ার'-এর সঙ্গীত পূর্ববর্তী বছরগুলির নিবিড় পারফরম্যান্স থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। যদিও এটির কিছু প্রগতিশীল শিলা শৈলী ছিল, তবে এটির একটি গাঢ় প্রান্তও ছিল। অ্যালবামটি একটি বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল, ইউকে অ্যালবাম চার্টে সাত নম্বরে উঠে আসে এবং একক "হি নোস ইউ নো" (35 নম্বর) এবং "গার্ডেন পার্টি" (16 নম্বর) তৈরি করে। যদিও তাদের বিরুদ্ধে জেনেসিস সাউন্ডালাইক হওয়ার অভিযোগ আনা হয়েছিল, অ্যালবামটি প্ল্যাটিনাম শংসাপত্রে পৌঁছেছিল এবং পূর্ববর্তী যুগের প্রগতিশীল রক ব্যান্ডগুলিকে দ্বিতীয় জীবন দেওয়ার কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে। 'স্ক্রিপ্ট ফর আ জেস্টার' স টিয়ার 'প্রচারের জন্য যুক্তরাজ্য সফরের পর, মিক পয়েন্টারকে বরখাস্ত করা হয় ফিশের অসন্তোষের কারণে যা তিনি পরে ড্রামারের' ভয়ঙ্কর 'সময় এবং বাকি ব্যান্ডের সাথে একজন সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে বিকাশের ব্যর্থতা হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। ইয়ান মোসলি, যিনি ড্যারিল ওয়ে-এর ওল্ফ, ট্রেস এবং গর্ডন গিলট্র্যাপ ব্যান্ড সহ অভিনয় করেছেন, অ্যান্ডি ওয়ার্ড এবং জোনাথন মোভার সহ অন্যান্য ড্রামারদের একটি সিরিজ স্বল্পস্থায়ী হওয়ার পরে অবশেষে পয়েন্টারের প্রতিস্থাপন হিসাবে সুরক্ষিত হন। এই সময়কালে অসংখ্য প্রযোজনা সমস্যার সম্মুখীন হওয়া সত্ত্বেও, দ্বিতীয় অ্যালবাম, ফুগাজি, আরও সুশৃঙ্খল হার্ড রক সাউন্ড সহ প্রথম অ্যালবামের সাফল্যের উপর নির্মিত হয়েছিল। এটি তার পূর্বসূরিদের তালিকায় শীর্ষ পাঁচে পৌঁছে উন্নতি করে এবং একক "পাঞ্চ অ্যান্ড জুডি" (29 নম্বর) এবং "অ্যাসাসিং" (22 নম্বর) তৈরি করে। 1984 সালের নভেম্বরে, মারিলিয়ন তাদের প্রথম লাইভ অ্যালবাম, রিয়েল টু রিল প্রকাশ করে, যার মধ্যে ফুগাজি এবং স্ক্রিপ্ট ফর এ জেস্টার্স টিয়ারের গান, পাশাপাশি "সিন্ড্রেলা সার্চ" (বি-সাইড থেকে 'অ্যাসাসিং') এবং প্রথম একক "মার্কেট স্কয়ার হিরোস", যা সেই সময় পর্যন্ত অ্যালবামে উপলব্ধ ছিল না। অ্যালবামটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে 8 নম্বরে প্রবেশ করে। মিসপ্লেসড চাইল্ডহুড এবং আন্তর্জাতিক সাফল্য (1985-1986) তাদের তৃতীয় এবং বাণিজ্যিকভাবে সবচেয়ে সফল স্টুডিও অ্যালবাম ছিল মিসপ্লেসড চাইল্ডহুড, যার আরও মূলধারার শব্দ ছিল। অ্যালবামের প্রধান একক, "কেলিহ", ই. এম. আই দ্বারা বড় প্রচার পেয়েছিল এবং বিবিসি রেডিও 1 এবং ইন্ডিপেন্ডেন্ট লোকাল রেডিও স্টেশনগুলির পাশাপাশি টেলিভিশনে উপস্থিতি অর্জন করেছিল, যা ব্যান্ডটিকে আরও বিস্তৃত দর্শকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। "কাইলি" যুক্তরাজ্যে দুই নম্বরে পৌঁছেছিল এবং "ল্যাভেন্ডার" পাঁচ নম্বরে পৌঁছেছিল; ব্যান্ডের একমাত্র একক গান যা শীর্ষ পাঁচে প্রবেশ করেছে। "কেয়েলে"-কে দেওয়া এক্সপোজার এবং এর পরবর্তী চার্ট সাফল্যের পরে, অ্যালবামটি যুক্তরাজ্যে তাদের একমাত্র এক নম্বর হয়ে ওঠে, ব্রায়ান ফেরির বয়েজ অ্যান্ড গার্লসকে শীর্ষ স্থান থেকে ছিটকে দেয় এবং স্টিংয়ের একটি চ্যালেঞ্জ ধরে রাখে, যার প্রথম একক অ্যালবাম, দ্য ড্রিম অফ দ্য ব্লু টার্টলস, একই সপ্তাহে চার্টে প্রবেশ করে। অ্যালবামের তৃতীয় একক, "হার্ট অফ লোথিয়ান", ব্যান্ডের জন্য আরেকটি শীর্ষ-ত্রিশ হিট হয়ে ওঠে, 29 নম্বরে পৌঁছে যায়। কেরাং-এ অ্যালবামটি ষষ্ঠ স্থানে ছিল! 1985 সালে ম্যাগাজিনের "বছরের সেরা অ্যালবাম"। "কাইলি" মারিলিয়নকে বিলবোর্ড হট 100-এ তার একমাত্র এন্ট্রি দিয়েছিল, যা 74 নম্বরে পৌঁছেছিল। 1986 সালের গ্রীষ্মে, ব্যান্ডটি জার্মানিতে একটি উৎসবে কুইনের বিশেষ অতিথি হিসাবে তাদের সর্বকালের বৃহত্তম দর্শকদের কাছে বাজিয়েছিল যেখানে 150,000 জনেরও বেশি লোক উপস্থিত ছিল। তাদের হাইল্যান্ডার সাউন্ডট্র্যাকের প্রস্তাবও দেওয়া হয়েছিল কিন্তু তাদের বিশ্ব সফরের কারণে এটি প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল, একটি মিস করা সুযোগ যা রথেরি পরে বলেছিলেন যে তিনি অনুশোচনা করেছেন। ক্ল্যাচিং অ্যাট স্ট্রস অ্যান্ড দ্য ডিপারচার অফ ফিশ (1987-1988) চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম, ক্ল্যাচিং অ্যাট স্ট্রস, তার পূর্বসূরীর কিছু পপ স্টাইলিং ফেলে দেয় এবং অতিরিক্ত, মদ্যপান এবং রাস্তার জীবনের একটি অন্ধকার অন্বেষণে ফিরে যায়, যা ক্রমাগত ভ্রমণের চাপের প্রতিনিধিত্ব করে যার ফলস্বরূপ ফিশ একটি একক কর্মজীবন অনুসরণ করতে চলে যায়। এটি দলের বাণিজ্যিক সাফল্য অব্যাহত রেখেছে, তবে শীর্ষস্থানীয় একক "ইনকমিউনিকেডো" চার্ট নং-এ রয়েছে। ইউকে চার্টে 6 নম্বরে ব্যান্ডটি টপ অফ দ্য পপস-এ উপস্থিত হয় এবং অ্যালবামটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে নং-এ প্রবেশ করে। 2, মারিলিয়নের দ্বিতীয় সর্বোচ্চ অবস্থান। "সুগার মাইস" এবং "ওয়ার্ম ওয়েট সার্কেলস" হিট একক হয়ে ওঠে, উভয়ই 22 নম্বরে পৌঁছে যায়। ফিশ সাক্ষাৎকারে বলেছেন যে তিনি বিশ্বাস করেন যে এটি ব্যান্ডের সাথে তাঁর তৈরি সেরা অ্যালবাম ছিল। কেরাং-এ অ্যালবামটি ষষ্ঠ স্থানে ছিল! 1987 সালে ম্যাগাজিনের "অ্যালবাম অফ দ্য ইয়ার", মিসপ্লেস্ড চাইল্ডহুডের র্যাঙ্কিংয়ের সমতুল্য। এটি কিউ ম্যাগাজিনের "বছরের সেরা 50টি রেকর্ডিং"-এর অন্তর্ভুক্ত ছিল। 2003 সালে একটি সাক্ষাত্কারে ফিশ তার চলে যাওয়ার কারণ ব্যাখ্যা করেছিলেনঃ "1987 সালের মধ্যে আমরা লাইভ ওভার-প্লে করছিলাম কারণ ম্যানেজার মোট আয়ের 20 শতাংশ ছিল। আমরা যখন আমাদের গাধা বন্ধ করে দিচ্ছিলাম তখন সে অসাধারণ পরিমাণ অর্থ উপার্জন করছিল। তারপর আমি আমেরিকা সফরের প্রস্তাব সম্বলিত একটি কাগজ পেলাম। দিনের শেষে ব্যান্ডটির এটি করার জন্য ট্যুর সাপোর্ট হিসাবে ই. এম. আই থেকে 14,000 পাউন্ড ঋণের প্রয়োজন হত। তখনই আমি জানতাম যে, আমি যদি ব্যান্ডের সঙ্গে থাকি, তাহলে আমি সম্ভবত প্রচণ্ড মদ্যপ হয়ে পড়ব এবং অক্সফোর্ডের একটি বড় বাড়িতে আমার বিছানার নীচে আইরিশ ওল্ফহাউন্ডদের সাথে অতিরিক্ত মাত্রায় মারা যেতে দেখব। " ফিশ ব্যান্ডটিকে তার বা ম্যানেজার জন আর্নিসনের সাথে চালিয়ে যাওয়ার বিকল্প দিয়েছিলেন। তারা ম্যানেজারের পক্ষ নেয় এবং ফিশ একক কর্মজীবনে চলে যায়। মারিলিয়নের সঙ্গে তাঁর শেষ লাইভ পারফরম্যান্স ছিল 1988 সালের 23শে জুলাই ক্রেগটাউন কান্ট্রি পার্কে। দীর্ঘ আইনি লড়াইয়ের কারণে, ফিশ এবং ব্যান্ডের অন্যান্য চার সদস্যের মধ্যে অনানুষ্ঠানিক যোগাযোগ স্পষ্টতই 1999 সাল পর্যন্ত পুনরায় শুরু হয়নি। ফিশ পরে ক্ল্যাচিং অ্যাট স্ট্রসের 2-সিডি পুনঃপ্রকাশের লাইনার নোটে প্রকাশ করেছিলেন যে তিনি এবং তাঁর প্রাক্তন ব্যান্ডমেটরা দেখা করেছিলেন এবং ব্যান্ডের মৃত্যুর বিষয়ে আলোচনা করেছিলেন এবং তাদের বন্ধুত্ব পুনর্নবীকরণ করেছিলেন এবং সর্বসম্মতিক্রমে এসেছিলেন যে অত্যধিক সফরের সময়সূচী এবং ব্যান্ডের পরিচালনার অত্যধিক চাপ দ্বন্দ্বের কারণ হয়েছিল। যদিও জানা গেছে যে এখন ভাল ব্যক্তিগত শর্তে, উভয় শিবিরই সর্বদা এটি খুব স্পষ্ট করে দিয়েছিল যে প্রায়শই অনুমান করা পুনর্মিলন কখনই ঘটবে না। যাইহোক, 2007 সালের 26শে আগস্ট আইলেসবারির মার্কেট স্কোয়ারে ফিশ যখন 'হবল অন দ্য কোবলস' ফ্রি কনসার্টের শিরোনাম করেন, তখন তার আধ্যাত্মিক বাড়িতে তাদের প্রথম একক বাজানোর আকর্ষণ প্রাক্তন ব্যান্ডের সদস্যদের মধ্যে যে কোনও দীর্ঘস্থায়ী খারাপ অনুভূতি কাটিয়ে ওঠার জন্য যথেষ্ট শক্তিশালী প্রমাণিত হয় এবং কেলি, মোসলি, রথেরি এবং ট্রেভাস "মার্কেট স্কয়ার হিরোস"-এর আবেগময় এনকোরের জন্য ফিশ-এর ব্যাকিং ব্যান্ডকে প্রতিস্থাপন করেন। অনুষ্ঠানের পরে একটি সংবাদ সাক্ষাত্কারে, ফিশ অস্বীকার করেছিলেন যে এটি একটি পূর্ণ পুনর্মিলনের দিকে পরিচালিত করবে, এই বলে যেঃ "হগার্থ ব্যান্ডের সাথে দুর্দান্ত কাজ করেছেন। 19 বছরে আমরা বিভিন্ন পথ তৈরি করেছি। স্টিভ হোগার্থ যুগের মরশুম শেষ এবং হলিডেজ ইন ইডেন (1989-1992) বিভক্তির পরে, ব্যান্ডটি ইউরোপীয়দের প্রাক্তন কীবোর্ডবাদক এবং কণ্ঠশিল্পী স্টিভ হোগার্থ এবং জুটি হাউ উই লিভকে খুঁজে পায়। হগার্থ প্রথম পিট ট্রেওয়াভাস গ্যারেজে পা রাখেন 24শে জানুয়ারী 1989 সালে এবং একসঙ্গে প্রথম সর্বজনীন ছবিগুলি কেরাং-এ মুক্তি পায়! ম্যাগাজিন 18 মার্চ 1989 সংখ্যা 230.The গ্রুপ ইতিমধ্যে পরবর্তী স্টুডিও অ্যালবামের কিছু ডেমো রেকর্ড করেছে, যা শেষ পর্যন্ত সিজনস এন্ডে পরিণত হয়েছিল। প্রগতিশীল রক-এর পরিবর্তে একটি নতুন তরঙ্গ সঙ্গীতের পটভূমি থেকে আসা হোগার্থ ফিশ-এর একটি উল্লেখযোগ্য বৈপরীত্য ছিল। ব্যান্ডে যোগদানের আগে তিনি কখনও মারিলিয়ন অ্যালবামের মালিক ছিলেন না। ফিশ দল ছেড়ে চলে যাওয়ার পর (তার গানের কথা নিয়ে), হোগার্থ গীতিকার এবং লেখক জন হেলমারের সাথে বিদ্যমান গানের নতুন গানের কথা তৈরির কাজ শুরু করেন। সিজনস এন্ড উইথ ফিশ ভোকাল এবং গানের ডেমো সেশনগুলি ক্ল্যাচিং অ্যাট স্ট্রসের রিমাস্টার্ড সংস্করণের বোনাস ডিস্কে পাওয়া যায়, যেখানে গানের কথাগুলি বিভিন্ন ফিশ একক অ্যালবামে যেমন তাঁর প্রথম একক অ্যালবাম, ভিজিল ইন এ ওয়াইল্ডারনেস অফ মিরর, তাঁর দ্বিতীয়, অভ্যন্তরীণ নির্বাসনের কিছু স্নিপেট এবং এমনকি একটি বা দুটি লাইন তাঁর তৃতীয় অ্যালবাম, স্যুটগুলিতে জায়গা করে নিয়েছে। 1989 সালের 8ই জুন স্টোক রো-এর ক্রুকড বিলেট পাব-এ লো ফ্যাট ইয়োগার্টস-এর ব্যানারে নতুন গায়ক স্টিভ হোগার্থের সঙ্গে প্রথমবার মারিলিয়ন জনসমক্ষে উপস্থিত হন। সেই বছরের 1লা আগস্ট লন্ডনের ব্রিক্স্টন একাডেমিতে হুকস ইন ইউ-এর প্রচারমূলক ভিডিও রেকর্ডিংয়ের সময় ভক্তদের কাছে হোগার্থের আনুষ্ঠানিক পরিচয়ে এবং সিজনস এন্ড মুক্তির পর 5ই অক্টোবর ফ্রান্সের বেসানকনে প্যালেস ডেস স্পোর্টসে আরও বেশি মাত্র 100 জন ভক্ত সেই ক্রুকড বিলেট শোতে উপস্থিত ছিলেন। মারিলিয়ন 1989 সালে লন্ডনের হ্যামারস্মিথ ওডিয়নে তাদের ঐতিহ্যবাহী ক্রিসমাস শো দিয়ে শেষ করেন এবং 1990 সালের 26শে জানুয়ারি রিও ডি জেনেইরোতে হলিউড রক ফেস্টিভ্যালে 180,000 লোকের সামনে সিজনস এন্ড ওয়ার্ল্ড ট্যুর দিয়ে শুরু করেন, তারপর ইউরোপে ফিরে আসার আগে কানাডা এবং উত্তর আমেরিকার মধ্য দিয়ে ঘুরতে থাকেন। এই সফরটি মারিলিয়নের সাথে এখন পর্যন্ত হগার্থের দীর্ঘতম সফর হিসাবে প্রমাণিত হবে। যদিও সফরটি জুলাই পর্যন্ত যুক্তরাজ্যে শেষ হবে না, সেই মারিলিয়ন যুক্তরাজ্যে ওয়েম্বলি অ্যারেনায় সিজনস এন্ড সফর শেষ করে তুলে ধরেছিল যে ফিশ থেকে নতুন ফ্রন্টম্যান হোগার্থে স্থানান্তর কতটা সফল হয়েছিল। ব্যান্ডের সাথে হগার্থের দ্বিতীয় অ্যালবাম, হলিডেজ ইন ইডেন, শুরু থেকেই ব্যান্ডের সাথে অংশীদারিত্বে লেখা প্রথম অ্যালবাম ছিল এবং এতে "ড্রাই ল্যান্ড" গানটি অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা হগার্থ তার আগের জুটি, হাউ উই লিভের সাথে লিখেছিলেন এবং রেকর্ড করেছিলেন। স্টিভ হোগার্থের উদ্ধৃতি অনুসারে, "হলিডেজ ইন ইডেন মারিলিয়নের সর্বকালের" পপ "অ্যালবামে পরিণত হওয়ার কথা ছিল, এবং অনেকে আনন্দের সাথে স্বাগত জানিয়েছিল এবং কিছু কট্টর ভক্তরা হতাশ হয়েছিল।" ই. এম. আই চেয়েছিল মারিলন অ্যালবাম থেকে তিনটি হিট একক গান পরিবেশন করুক। 1990 সালের ডিসেম্বরে বাথের মোলস ক্লাবে তাদের আসন্ন অ্যালবামের প্রাকদর্শন করতে ম্যারিলিয়ন তাদের ছদ্মনাম লো ফ্যাট ইয়োগার্টসে ফিরে আসেন। 1991 সালের জুন মাস পর্যন্ত হলিডেজ ইন ইডেন মুক্তি পায়নি, এবং তারপরে 13 জুলাই 1991-এ ওয়ার্কিংটনের ডারভেন্ট পার্কে দ্বিতীয় এবং চূড়ান্ত কামব্রিয়া রক ফেস্টিভ্যালে একটি শিরোনাম উপস্থিতি ছিল। কামব্রিয়ার উপস্থিতি আরেকটি দীর্ঘ বিশ্ব সফর শুরু করে যা ইউরোপের মধ্য দিয়ে যাত্রা করার আগে এবং কিছু ক্রিসমাস শোয়ের জন্য যুক্তরাজ্যে ফিরে আসার আগে যুক্তরাজ্যের মধ্য দিয়ে ব্যান্ড কোর্সটি দেখতে পাবে। 1992 সালের শুরুতে ব্যান্ডটি বাকিংহামশায়ারে তাদের নিজস্ব রেকর্ডিং এবং রিহার্সাল স্টুডিও, দ্য র্যাকেট ক্লাব তৈরি করে। 1992 সালের মার্চ এবং এপ্রিল মাসে মারিলিয়ন কানাডা এবং আমেরিকা জুড়ে ফিরে আসে। 1992 সালের 9ই মে ব্যান্ডটির 10ম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য তাদের দ্য ওয়েব ফ্যান ক্লাবের সদস্যদের জন্য লন্ডনের বর্ডারলাইনে একটি বিশেষ, অন্তরঙ্গ অনুষ্ঠানের জন্য তারা যুক্তরাজ্যে ফিরে আসেন। এই অনুষ্ঠানটি ছিল প্রথম 'অফিসিয়াল বুটলেগ' লাইভ-সিডি যা ইউরোপে আবার যাত্রা শুরু করার আগে আগস্টে তাদের নিজস্ব নতুন শুরু হওয়া র্যাকেট রেকর্ডস লেবেলে 2000 কপির একটি সীমিত সংস্করণে প্রকাশিত হয়েছিল। ই. এম. আই লেবেলের সাথে ব্যান্ডের দশম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য সংকলন অ্যালবাম এ সিঙ্গেলস কালেকশন-সিক্স অফ ওয়ান, হাফ এ ডজন অফ দ্য আদার প্রকাশ করেছে। এটিতে দুটি নতুন রেকর্ডিংও অন্তর্ভুক্ত ছিল, রেয়ার বার্ডস সিম্প্যাথির একটি প্রচ্ছদ এবং আই উইল ওয়াক অন ওয়াটার। সিম্প্যাথি একটি একক হিসেবেও মুক্তি পায় এবং এটি ইউকে চার্টে No.17-এ পৌঁছায়, ইনকমিউনিকেডো-র পর এই প্রথম ব্যান্ডটি শীর্ষ 20-এর মধ্যে ছিল। ম্যারিলন 1992 সালের 5ই সেপ্টেম্বর ওয়েম্বলি এরিনা শিরোনামে যুক্তরাজ্যে ফিরে আসেন, যা ব্যান্ডের জন্য চূড়ান্ত সময় হবে। 1992 সালের সফরটি 23শে অক্টোবর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাল্টিমোরে শেষ হয়। 1993 সালে মারিলিয়ন শুধুমাত্র একটি গিগ খেলেন, 19শে জুন ইউট্রেখ্টের টিভোলি থিয়েটারে একটি ফ্যান ক্লাব গিগ, শুধুমাত্র হোগার্থ এবং ট্রেওয়াভাসের সাথে জুটি হিসাবে। মারিলিয়ন প্রস্তুতিতে ব্যস্ত ছিলেন যা তাদের কর্মজীবনের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ অ্যালবাম হতে পারে। ব্রেভ, আফ্রেড অফ সানলাইট এবং ই. এম. আই রেকর্ডস (<আই. ডি1>)-এর সাথে বিভক্ত হলিডেজ ইন ইডেন-এর পরে আসে ব্রেভ, একটি অন্ধকার এবং সমৃদ্ধ জটিল ধারণা অ্যালবাম যা ব্যান্ডটিকে লিখতে এবং রেকর্ড করতে 18 মাস সময় নেয়। অ্যালবামটি প্রযোজক ডেভ মেগানের সাথে ব্যান্ডের দীর্ঘদিনের সম্পর্কের সূচনাও চিহ্নিত করে। 'ব্রেভ' মুক্তি পায় 1994 সালের 7ই ফেব্রুয়ারি। কিছু উপাদান 1993 সালে ইউট্রেচেটে সেই একমাত্র শোতে সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং 20 ফেব্রুয়ারি লিভারপুলের রয়্যাল কোর্ট থিয়েটারে মারিলিয়ন ব্রেভ ওয়ার্ল্ড ট্যুর শুরু করার আগে নেদারল্যান্ডস, ইতালি এবং জার্মানিতে লো-কী গিগগুলিতেও প্রাকদর্শন করা হয়েছিল। দ্য ব্রেভ সফরটি ছিল আরেকটি দীর্ঘ সফর, এবং ব্যান্ডটি তাদের সম্পূর্ণ নতুন অ্যালবামটি সম্পূর্ণরূপে পরিবেশন করার পদক্ষেপ নিয়েছিল (যেমনটি তারা এক দশকেরও কম আগে মিসপ্লেস্ড চাইল্ডহুডের সাথে করেছিল)। যাইহোক, এর অর্থ ছিল সেট থেকে মাছ-যুগের কিছু গান অনিবার্যভাবে বাদ দেওয়া। জাপানে বেশ কয়েকটি গ্রীষ্মকালীন অনুষ্ঠানের পর, সেপ্টেম্বরে ব্রেভ ট্যুরটি মেক্সিকোতে এসে শেষ হয়। অ্যালবামটির উপর ভিত্তি করে একটি স্বাধীন চলচ্চিত্র, যা ব্যান্ডটির বৈশিষ্ট্যযুক্ত, 1995 সালের ফেব্রুয়ারিতে মুক্তি পায়। ছবিটি পরিচালনা করেছেন রিচার্ড স্ট্যানলি। ব্যান্ডটি ইতিমধ্যে স্টুডিওর কাজে ফিরে এসেছিল যা 1995 সালের গ্রীষ্মে মুক্তি পাওয়া তাদের পরবর্তী স্টুডিও অ্যালবাম হবে। আফ্রেড অফ সানলাইট রেকর্ড লেবেল ই. এম. আই রেকর্ডস সহ ব্যান্ডের শেষ অ্যালবাম হবে। আবারও, এটি সীমিত প্রচার পেয়েছিল, কোনও মূলধারার রেডিও সম্প্রচার হয়নি এবং এর বিক্রয় ব্যান্ডের জন্য হতাশাজনক ছিল। তা সত্ত্বেও, এটি তাদের সবচেয়ে সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি ছিল এবং 1995 সালের কিউ-এর 50টি সেরা অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত ছিল। অ্যালবামের একটি উল্লেখযোগ্য গান হল আউট অফ দ্য ওয়ার্ল্ড, ডোনাল্ড ক্যাম্পবেল সম্পর্কে একটি গান, যিনি জলে গতির রেকর্ড স্থাপনের চেষ্টা করার সময় মারা যান। গানটি ক্যাম্পবেলের দেহ এবং "ব্লুবার্ড কে 7", যে নৌকায় ক্যাম্পবেল বিধ্বস্ত হয়েছিল, উভয়কেই জল থেকে উদ্ধার করার প্রচেষ্টাকে অনুপ্রাণিত করেছিল। অবশেষে 2001 সালে পুনরুদ্ধার করা হয় এবং স্টিভ হোগার্থ এবং স্টিভ রথেরি উভয়কেই আমন্ত্রণ জানানো হয়। 1998 সালে, স্টিভ হোগার্থ বলেছিলেন যে এটি ব্যান্ডের সাথে তাঁর তৈরি সেরা অ্যালবাম। 1995 সালের 2রা আগস্ট, মেরিলিয়ন ওয়াশিংটন ডিসির বেউতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের আফ্রেড অফ সানলাইট সফর শুরু করেন। তারা যুক্তরাজ্য ও ইউরোপে ফিরে আসে এবং 1995 সালের 21শে নভেম্বর পোল্যান্ডের ক্রাকোতে সফর শেষ করে। এই অদ্ভুত ইঞ্জিন, বিকিরণ এবং marillion.com (1996-1999) যুক্তরাজ্য ভিত্তিক ক্যাসেলের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষরের মাধ্যমে ব্যান্ডের স্বাধীন অবস্থা নিশ্চিত করা হয়েছিল। ক্যাসেলের মাধ্যমে প্রকাশিত প্রথম অ্যালবামটি ছিল লাইভ ডাবল সিডি মেড এগেইন। এটি কেবলমাত্র মারিলিয়নকে ই. এম. আই-এর সাথে তার দায়বদ্ধতা থেকে মুক্তি দেয়নি (পাঁচটি অ্যালবামের চুক্তিতে পঞ্চম অ্যালবাম হিসাবে), পাশাপাশি নতুন তৈরি না করে ঋণ পরিশোধ করেছে, এটি ব্যান্ডের প্রথম সাত বছরের সাথে একটি নির্দিষ্ট প্রতিসাম্য চিহ্নিত করেছে। মার্ক কেলি উল্লেখ করেছেনঃ "আমাদের প্রথম চারটি স্টুডিও অ্যালবামের পরে একটি ডাবল লাইভ অ্যালবাম ছিল যা একটি অধ্যায়ের সমাপ্তির ইঙ্গিত দেয়। এখন, আরও চারটি স্টুডিও অ্যালবামের পরে, একটি লাইভ অ্যালবামের পরে, আমরা ই. এম. আই থেকে সরে এসেছি। " সম্পূর্ণরূপে সাহসী বৈশিষ্ট্যযুক্ত, মেড এগেইন 25শে মার্চ 1996 সালে যুক্তরাজ্যে চূড়ান্ত ই. এম. আই-যুগের মারিলিয়ন রিলিজ হিসাবে মুক্তি পায়, ক্যাসেল মূল ভূখণ্ড ইউরোপ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পরিচালনা করে। মুক্তির পর এপ্রিলের শেষে ইউরোপে চারটি তারিখ নিয়ে একটি সংক্ষিপ্ত সফর হয়। এর আগের মাসগুলিতে, রথেরি, হোগার্থ এবং মোসলি পৃথক একক প্রকল্প রেকর্ড করার জন্য মারিলিয়ন থেকে বিরতি ব্যবহার করেছিলেন। ফরাসি গিটারবাদক সিলভিয়ান গোভার্নেয়ার এবং ট্রেভাভাসের সাথে মোসলির প্রকল্প, আইআরআইএস, 1996 সালের 22শে এপ্রিল ক্রসিং দ্য ডেজার্ট মুক্তি পায়। মহিলা গায়িকা হান্না স্টোবার্ট, ড্রামার পল ক্র্যাডিক (এনচ্যান্ট থেকে) এবং ট্রেভাভাসের সাথে রথেরির প্রকল্প, দ্য উইশিং ট্রি নামে, 1996 সালের সেপ্টেম্বরে তাদের অ্যালবাম কার্নিভাল অফ সোলস প্রকাশ করে। হগার্থ তার একক অ্যালবাম আইসক্রিম জিনিয়াস মুক্তি দেন ফেব্রুয়ারিতে 1997.This স্ট্রেঞ্জ ইঞ্জিন ছিল পরবর্তী মারিলিয়ন অ্যালবাম যা মুক্তি পায় 1997 সালের এপ্রিলে যুক্তরাজ্যে এবং অক্টোবরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, তাদের নতুন লেবেল ক্যাসেল থেকে সীমিত প্রচার সহ। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ট্যুর স্টপ করার সামর্থ্য মারিলিয়নের ছিল না। তাদের নিবেদিত মার্কিন ফ্যান বেস ব্যান্ডটিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আসার জন্য অনলাইনে প্রায় 60,000 ডলার সংগ্রহ করে সমস্যাটি সমাধান করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। ব্যান্ডের অনুগত ফ্যানবেস (ইন্টারনেটের সাথে মিলিত) শেষ পর্যন্ত তাদের অস্তিত্বের জন্য গুরুত্বপূর্ণ হয়ে উঠবে। 1997 সালের ব্যাপক সফরের সমাপ্তির পর (27শে অক্টোবর আমস্টারডাম প্যারাডিসোতে মারিলিয়নের এক হাজারতম গিগ সহ), ব্যান্ডটি নভেম্বরে তাদের নিজস্ব স্টুডিও, দ্য র্যাকেট ক্লাবে ফিরে আসে। 1998 সালের 21শে সেপ্টেম্বর প্রকাশিত ব্যান্ডটির দশম অ্যালবাম রেডিয়েশন তাদের একটি ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করতে দেখেছিল এবং ভক্তদের দ্বারা মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল। সংক্ষিপ্ত রেডিয়েশন সফর, শুধুমাত্র ইউকে এবং মূল ভূখণ্ড ইউরোপে তারিখ সহ, 18 নভেম্বর 1998-এ এলিসি মন্টমার্টে শেষ হয়েছিল Paris.marillion.com এর ফলো-আপ ছিল, যা 18 অক্টোবর 1999-এ প্রকাশিত হয়েছিল এবং একটি নতুন সংগীতের দিকে অগ্রগতি দেখিয়েছিল। যাইহোক, ব্যান্ডটি তখনও তাদের রেকর্ড লেবেল পরিস্থিতি নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিল। চুক্তির শর্তাবলীর অধীনে, এটি ক্যাসেল লেবেলে বিতরণ করা তৃতীয় এবং চূড়ান্ত অ্যালবাম হওয়ার কথা ছিল। ডট কম সফর, আবার শুধুমাত্র যুক্তরাজ্য এবং মূল ভূখণ্ড ইউরোপে তারিখ সহ, 13ই অক্টোবর প্যারিসের এমসিএম ক্যাফেতে শুরু হয় এবং 5ই ডিসেম্বর 1999 সালে জার্মানির আচেনে বিশ্বব্যাপী ওয়েব ফ্যানক্লাবগুলির জন্য একটি বিশেষ ক্রিসমাস শো দিয়ে শেষ হয়। পুরো 2000 সালে, ব্যান্ডটি র্যাকেট ক্লাবে পরবর্তী অ্যালবামটি লিখছিল এবং 2000 সালের নভেম্বরে তারা তাদের ইউরোপীয় ফ্যান ক্লাবগুলির জন্য আরও কিছু ক্রিসমাস শো করার আগে বার্টন-অন-ট্রেন্টের বাস মিউজিয়ামে 2টি চ্যারিটি গিগ বাজিয়েছিল। মারিলিয়নের একটি নতুন কৌশলের প্রয়োজন ছিল এবং ক্যাসেলের মাধ্যমে তিনটি অ্যালবাম প্রকাশের পরে, তারা তাদের পরবর্তী অ্যালবামের জন্য একটি অভিনব পদ্ধতি নিয়ে এসেছিল। অ্যানোরাকনোফোবিয়া এবং মার্বেলস (2000-2006) ব্যান্ডটি সিদ্ধান্ত নেয় যে তারা তাদের ভক্তদের জিজ্ঞাসা করে একটি আমূল পরীক্ষা করার চেষ্টা করবে যে তারা রেকর্ডিং শুরু হওয়ার আগেই প্রি-অর্ডার করে পরবর্তী অ্যালবামের রেকর্ডিংয়ের জন্য অর্থ সহায়তা করবে কিনা। ফলাফল ছিল 12,674টি প্রি-অর্ডার যা 2001 সালের মে মাসের শুরুতে অ্যানোরাকনোফোবিয়া রেকর্ড এবং প্রকাশ করার জন্য যথেষ্ট অর্থ সংগ্রহ করেছিল। যে ভক্তরা এটি আগে থেকে অর্ডার করেছিলেন তাদের প্রতি 'ধন্যবাদ' অভিব্যক্তি হিসাবে, তাদের নামগুলি স্লিভ নোটে জমা দেওয়া হয়েছিল এবং প্রি-অর্ডার "স্পেশাল এডিশন" একটি অতিরিক্ত বর্ধিত সিডি সহ একটি ডিলাক্স 48-পৃষ্ঠার হার্ড-বাউন্ড ক্ষেত্রে এসেছিল। অ্যালবামটি বিতরণে সহায়তা করার জন্য ব্যান্ডটি ই. এম. আই-এর সাথে একটি চুক্তি করতে সক্ষম হয়েছিল। এটি মারিলিয়নকে বাণিজ্যিক বিতরণ উপভোগ করার সময় তাদের সঙ্গীতের সমস্ত অধিকার ধরে রাখার অনুমতি দেয়। ব্যান্ডটি সফরে গিয়েছিল যা 2001 সালের মে মাসে শুরু হয়েছিল। সফরের দ্বিতীয় পর্বটি (ভক্তদের একটি জরিপ দ্বারা নির্ধারিত একটি তালিকা সহ) এমন জায়গাগুলিতে পৌঁছেছিল যা আগে কখনও খেলা হয়নি, যেমন 22 সেপ্টেম্বর 2001-এ পন্টা দেলগাদায় অ্যাজোরেসে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরের সম্ভাবনা তখনও ছিল না। বিবিসির একটি 4-অংশের তথ্যচিত্র 'দ্য ফিউচার জাস্ট হ্যাপেন্ড' 2001 সালের গ্রীষ্মে বিবিসি2-এ যুক্তরাজ্যে প্রচারিত হয়েছিল। পর্ব 3-এ বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল অ্যানোরাকনোফোবিয়ার জন্য মারিলিয়নের বিপ্লবী ইন্টারনেট প্রি-অর্ডার প্রচার। 2002 সালের এপ্রিল মাসে মারিলিয়ন ফ্যানডমের একটি নতুন যুগ চিহ্নিত হয়। ব্যান্ডটি একটি ছুটির শিবির বুক করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে এবং তাদের ফ্যানবেসকে তিনটি কনসার্ট, সাইনিং সেশন এবং আরও অনেক কিছুর সাথে পুরো তিন দিনের মারিলিয়ন উপভোগ করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছে। সপ্তাহান্তের বৈশিষ্ট্য ছিল প্রথম রাত যা মারিলিয়নের পছন্দের একটি অ্যালবামের পুরো উপস্থাপনাটি হোস্ট করে। পশ্চিম দেশের ব্রেইন স্যান্ডসের পন্টিন্স হলিডে পার্কে মারিলিয়ন সপ্তাহান্ত শুরু হয়েছিল, যেখানে সারা বিশ্ব থেকে ভক্তরা আসতেন। 2003 সালের মার্চ মাসে তারা বাটলিনের মাইনহেডে মারিলিয়ন সপ্তাহান্তের আয়োজন করে। অ্যানোরাকনোফোবিয়ার সাফল্য ব্যান্ডটিকে তাদের পরবর্তী অ্যালবাম রেকর্ডিং শুরু করার অনুমতি দেয়, তবে তারা একটি নতুন অ্যালবামের বিপণন এবং প্রচারের জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য আরও একবার তাদের ফ্যানবেসকে কাজে লাগানোর সিদ্ধান্ত নেয়। ব্যান্ডটি মিড-প্রোডাকশনে অ্যালবামটি প্রি-অর্ডারের জন্য রেখেছিল। এই সময় ভক্তরা 18,000 copies.Marbles প্রি-অর্ডারের মাধ্যমে সাড়া দিয়েছিল যা 2004 সালের এপ্রিলের শেষে একটি 2-সিডি সংস্করণের সাথে মুক্তি পায় যা শুধুমাত্র মারিলিয়নের ওয়েবসাইটে উপলব্ধ ছিল। মার্বেলের প্রি-অর্ডার সংস্করণ (ডিলাক্স ক্যাম্পেইন সংস্করণ নামে পরিচিত) একটি 128 পৃষ্ঠার হার্ড-বাউন্ড বই হিসাবে প্যাকেজ করা হয়েছিল, একটি অনমনীয় স্লিপ কেসের মধ্যে প্যাক করা হয়েছিল। যারা 31শে ডিসেম্বর 2003-এর শেষের দিকে ডিলাক্স ক্যাম্পেইন সংস্করণ কিনেছিল তারা সরাসরি ক্যাম্পেইন ফান্ডকে সাহায্য করছিল এবং "থ্যাঙ্ক ইউ" হিসাবে তাদের নাম অ্যালবাম ক্রেডিটগুলিতে মুদ্রিত হয়েছিল (আগের অ্যালবাম অ্যানোরাকনোফোবিয়ার মতো)। ই. এম. আই ছেড়ে যাওয়ার পর থেকে ব্যান্ডের ব্যবস্থাপনা সবচেয়ে বড় প্রচারমূলক সময়সূচীর আয়োজন করে এবং স্টিভ হোগার্থ বিবিসি রেডিওর বিশিষ্ট সম্প্রচারকদের সাথে সাক্ষাৎকার নেন, যার মধ্যে ম্যাথিউ রাইট, বব হ্যারিস, স্টুয়ার্ট ম্যাকনি, সাইমন মায়ো এবং মার্ক লসন রয়েছেন। অ্যাফ্রেড অফ সানলাইটের পর থেকে মার্বেলস ব্যান্ডের সবচেয়ে সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে, যা press.Tim জোন্স রেকর্ড কালেক্টর, মে 2004, ইস্যু 297.Roger নেওয়েল গিটারিস্ট, জুন 2004-এ অনেক ইতিবাচক পর্যালোচনাকে প্ররোচিত করে। এটি খুব বেশি মূলধারার রেডিও সম্প্রচার লাভের সম্ভাবনা নেই জেনে, ব্যান্ডটি তিনটি পৃথক বিন্যাসে এককটি প্রকাশ করে এবং ভক্তদের এককটি যুক্তরাজ্যের শীর্ষ দশে স্থান পাওয়ার জন্য প্রত্যেকটির একটি অনুলিপি কিনতে উৎসাহিত করে। একক নং পৌঁছেছে। 7, এটি 1987 সালে "ইনকমিউনিকেডো"-এর পর থেকে ইউকে শীর্ষ দশে পৌঁছানো প্রথম মারিলিয়ন গান এবং 1995 সালে "বিউটিফুল"-এর পর থেকে ব্যান্ডের প্রথম শীর্ষ 40 এন্ট্রি। অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "ডোন্ট হার্ট ইয়োরসেল্ফ", 16 নম্বরে পৌঁছেছে। এর পরে, তারা লন্ডন অ্যাস্টোরিয়ায় ব্যান্ডের সেল-আউট গিগে রেকর্ড করা একটি ডাউনলোড-শুধুমাত্র একক, "দ্য ড্যামেজ (লাইভ)" প্রকাশ করে। এই সমস্ত কিছু ব্যান্ডটিকে জনসাধারণের সচেতনতায় ফিরিয়ে আনতে সফল হয়েছিল, যা প্রচারাভিযানটিকে সফল করে তুলেছিল। 2004 সালের সেপ্টেম্বরে মেরিলিয়ন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মেক্সিকোতে শোয়ের জন্য ফিরে আসেন এবং 13 অক্টোবর 2004-এ কানাডার কুইবেক সিটিতে শেষ করেন। ম্যারিলিয়ন 2005 সাল জুড়ে বেশ কয়েকটি গ্রীষ্মকালীন উৎসব খেলে এবং ইউরোপ ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র উভয়েরই অ্যাকোস্টিক ট্যুর শুরু করে, তারপরে 2005 সালের শেষ পর্যন্ত ইউরোপের "নট কুইট ক্রিসমাস ট্যুর" চালিয়ে যান। 2006 সালের ফেব্রুয়ারিতে একটি নতুন ডিভিডি, কালারস অ্যান্ড সাউন্ড মুক্তি পায়, যা মার্বেলস অ্যালবামের সমর্থনে সৃষ্টি, প্রচার, মুক্তি এবং পরবর্তী ইউরোপীয় সফরের নথিভুক্ত করে। সামহোয়্যার এলস অ্যান্ড হ্যাপিনেস ইজ দ্য রোড (2007-2008) 2007 সালের ফেব্রুয়ারিতে নেদারল্যান্ডসের পোর্ট জেল্যান্ডের সেন্টার পার্কসে প্রথমবারের মতো বিদেশে মারিলিয়ন সপ্তাহান্ত অনুষ্ঠিত হয়। 2007 সালের এপ্রিল মাসে মারিলিয়ন তাদের চতুর্দশ স্টুডিও অ্যালবাম সামহোয়্যার এলস প্রকাশ করে, যা 10 বছরের মধ্যে তাদের প্রথম অ্যালবাম যা যুক্তরাজ্যের শীর্ষ 30 নম্বরে উঠে আসে। অ্যালবামের সাফল্য ডাউনলোড-শুধুমাত্র একক "সি ইট লাইক এ বেবি" দ্বারা আরও জোরালো হয়েছিল, যা ইউকে নং-এ পরিণত হয়েছিল। 45 (মার্চ 2007) এবং "থ্যাঙ্কইউ হু ইউ আর/মোস্ট টয়স"-এর ঐতিহ্যবাহী সিডি মুক্তি, যা ইউকে-কে এক নম্বরে নিয়ে আসে। 15 এবং নং। 2007 সালের জুন মাসে নেদারল্যান্ডসে 6। সামহোয়্যার এলস সফর জিব্রাল্টারে 14ই এপ্রিল 2007-এ শুরু হয়েছিল এবং তারা ব্রাতিস্লাভার মতো এমন কিছু জায়গায়ও খেলেছিল যেখানে তারা আগে কখনও খেলেনি। 2008 সালের জুলাই মাসে ব্যান্ডটি ভক্তদের জন্য শীঘ্রই মুক্তি পেতে চলা একক "হোয়াট ইজ রংস উইথ ইউ"-এর জন্য একটি মিউজিক ভিডিও তৈরি করার জন্য একটি প্রতিযোগিতা পোস্ট করে এবং এটি ইউটিউবে পোস্ট করে। বিজয়ী 5 পাউন্ড জিতবে, 2008 সালের অক্টোবরে মুক্তিপ্রাপ্ত 'ইজ দ্য রোড'-এ আবার একটি প্রি-অর্ডার 'ডিলাক্স সংস্করণ' প্রদর্শিত হয়েছিল, যেখানে আগে থেকে কেনা ভক্তদের একটি তালিকা এবং আরও সহজবোধ্য নিয়মিত মুক্তি ছিল। এটি আরেকটি দ্বৈত অ্যালবাম, যার একটি ডিস্ক একটি ধারণার উপর ভিত্তি করে এবং দ্বিতীয়টিতে অন্যান্য গান রয়েছে যা থিমের অংশ নয়। অ্যালবামটি প্রকাশের আগে, 2008 সালের 9ই সেপ্টেম্বর, মারিলিয়ন পি2পি নেটওয়ার্কের মাধ্যমে তাদের অ্যালবামটি প্রাক-মুক্তি দেয়। ডাউনলোড করা ফাইলগুলি চালানোর চেষ্টা করার পরে, ব্যবহারকারীদের ব্যান্ড থেকে একটি ভিডিও দেখানো হয়েছিল যে তারা কেন এই পথ অবলম্বন করেছে। ডাউনলোডাররা তখন ব্যবহারকারী-নির্ধারিত মূল্যে অ্যালবামটি কিনতে বা একটি ইমেল ঠিকানার বিনিময়ে বিনামূল্যে ডিআরএম-মুক্ত ফাইলগুলি গ্রহণ করতে বেছে নিতে সক্ষম হয়েছিল। ব্যান্ডটি ব্যাখ্যা করেছিল যে যদিও তারা পাইরেসি সমর্থন করে না, তারা বুঝতে পেরেছিল যে তাদের সঙ্গীত অনিবার্যভাবে যেভাবেই হোক অনলাইনে বিতরণ করা হবে, এবং পি2পি ব্যবহারকারীদের সাথে জড়িত হওয়ার এবং পরিস্থিতির সর্বোত্তম ব্যবহার করার চেষ্টা করতে চেয়েছিল। লেসার ইজ মোর অ্যান্ড সাউন্ডস দ্যাট ক্যান্ট বি মেড (2009-2014) 2009 সালের এপ্রিলে তারা তাদের মারিলিয়ন সপ্তাহান্তে প্রথমবারের মতো মন্ট্রিয়ালে নিয়ে যায়। ব্যান্ডের ষোলতম স্টুডিও অ্যালবামটি (2 অক্টোবর 2009-এ প্রকাশিত) একটি অ্যাকোস্টিক অ্যালবাম ছিল যার মধ্যে পূর্বে প্রকাশিত ট্র্যাকগুলির নতুন ব্যবস্থা ছিল (একটি ছাড়া, নতুন ট্র্যাকঃ "ইটস নট ইওর ফল্ট") যার শিরোনাম ছিল লেস ইজ মোর। অক্টোবর মাসে মারিলিয়ন একটি অ্যাকোস্টিক ইউরোপীয় সফর শুরু করেন যা 2010 সালের 4ঠা মার্চ ইস্তাম্বুলে একটি অনুষ্ঠানের মাধ্যমে শেষ হয়। তাদের সতেরোতম স্টুডিও অ্যালবাম, সাউন্ডস দ্যাট ক্যান্ট বি মেড, 2012 সালের সেপ্টেম্বরে মুক্তি পায়। অ্যালবামের দুটি সংস্করণ মুক্তি পায়ঃ একটি 2-ডিস্ক 'ডিলাক্স' সংস্করণ যার মধ্যে 'মেকিং-অফ' বৈশিষ্ট্য এবং সাউন্ড-চেক রেকর্ডিং সহ একটি ডিভিডি এবং একটি একক সিডি জুয়েল কেস সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। 'ডিলাক্স' সংস্করণে একটি 128 পৃষ্ঠার বইও অন্তর্ভুক্ত ছিল যাতে গানের কথা, শিল্পকর্ম এবং অ্যানোরাকনোফোবিয়া, মার্বেলস অ্যান্ড হ্যাপিনেস ইজ দ্য রোডের মতো অ্যালবামটি প্রি-অর্ডার করা ব্যক্তিদের নাম অন্তর্ভুক্ত ছিল। অ্যালবামের কিছু অংশ 2011 সালে পিটার গ্যাব্রিয়েলের রিয়েল ওয়ার্ল্ড স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল। 2013 সালে বার্ষিক প্রগ্রেসিভ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে মারিলিয়নকে "ব্যান্ড অফ দ্য ইয়ার" পুরস্কার দেওয়া হয়। 2015 সালের সেপ্টেম্বরে, মারিলিয়ন ঘোষণা করেন যে তারা একটি নতুন অ্যালবাম নিয়ে কাজ করছেন, যার নাম অস্থায়ীভাবে এম18 এবং পরে নিশ্চিত করা হয় 'ফক এভরিবডি অ্যান্ড রান' (এফইএআর)। তাদের আগের বেশ কয়েকটি প্রকাশের মতো, অ্যালবামের রেকর্ডিং ভক্তদের প্রি-অর্ডারের মাধ্যমে অর্থায়ন করার কথা ছিল, এবার ডাইরেক্ট-টু-ফ্যান ওয়েবসাইট প্লেজমিউজিকের মাধ্যমে। অ্যালবামটি 2016 সালের 23শে সেপ্টেম্বর মুক্তি পায় এবং 2016 সালের 30শে সেপ্টেম্বর যুক্তরাজ্যের অফিসিয়াল চার্টে 4 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে, যা প্রায় তিন দশক আগে ক্ল্যাচিং অ্যাট স্ট্রসের পর থেকে তাদের সর্বোচ্চ অবস্থান। 2016 সালের নভেম্বরে, তারা 2017 সালের অক্টোবরে লন্ডনের রয়্যাল অ্যালবার্ট হলে তাদের প্রথম শো ঘোষণা করে। গিগটি মাত্র 4 মিনিটের মধ্যে বিক্রি হয়ে যায় এবং ডিভিডি প্রকাশের জন্য চিত্রগ্রহণ করা হয়। তারা 2017 সালের প্রগ্রেসিভ মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে "ইউকে ব্যান্ড অফ দ্য ইয়ার" জিতেছে। 2017 সালের মে মাসে ম্যারিলিয়ন তাদের ম্যারিলিয়ন উইকেন্ডটি প্রথমবার চিলির সান্তিয়াগোতে নিয়ে যায়। 2018 সালের ফেব্রুয়ারিতে মেরিলিয়ন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সফরে ফিরে আসেন এবং সেপ্টেম্বরে জাপানেও অনুষ্ঠান করেন। 2018 সালের মার্চ মাসে, রয়েল অ্যালবার্ট হল গিগের চলচ্চিত্রটি ডিভিডি লঞ্চের আগে যুক্তরাজ্যের প্রেক্ষাগৃহে প্রিমিয়ার হয়েছিল, ব্যান্ডটি লন্ডনে শোতে অংশ নিয়েছিল। 6ই এপ্রিল কনসার্টটি 'অল ওয়ান টুনাইট-লাইভ অ্যাট দ্য রয়্যাল অ্যালবার্ট হল' নামে মুক্তি পায়। মার্চ 2018 সালে, হগার্থ সহকর্মী সঙ্গীতশিল্পী হাওয়ার্ড জোন্সের সাথে ডেভিড বোয়ির একটি স্মৃতিসৌধ উন্মোচন করতে সহায়তা করেছিলেন, যা আইলসবেরির মার্কেট স্কয়ারের কাছাকাছি অবস্থিত। স্মৃতিসৌধটি ছিল প্রবর্তক ডেভিড স্টপসের অনুপ্রেরণা, যিনি বোয়িকে ফ্রিয়ার্স আইলসবেরিতে উপস্থিত হওয়ার জন্য বুক করেছিলেন যেখানে তিনি তাঁর জিগি স্টারডাস্ট ব্যক্তিত্বের আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। স্মৃতিসৌধের জন্য তহবিলের বেশিরভাগ অংশ আয়লেসবেরির ওয়াটারসাইড থিয়েটারে উন্মোচন সন্ধ্যায় অনুষ্ঠিত একটি অনুষ্ঠানে সংগ্রহ করা হয়েছিল, যা জোনস, জন ওটওয়ে এবং ডাং বিটলসের পাশাপাশি মেরিলিয়ন শিরোনাম করেছিলেন, যাদের সকলেরই আয়লেসবারি এবং বিশেষত ফ্রিয়ার্সের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক রয়েছে। 2019 সালের গোড়ার দিকে, ম্যারিলিয়ন তাদের ক্যাটালগ থেকে অর্কেস্ট্রার বন্ধুদের সাথে গান রেকর্ড করার অভিপ্রায় নিয়ে স্টুডিওতে প্রবেশ করেছিলেন, যারা 2017 সালে রয়্যাল অ্যালবার্ট হল শোতে ব্যান্ডের সাথে বাজিয়েছিলেন। উইথ ফ্রেন্ডস ফ্রম দ্য অর্কেস্ট্রা দ্য র্যাকেট ক্লাব এবং পিটার গ্যাব্রিয়েলের রিয়েল ওয়ার্ল্ড স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং এতে ফরাসি হর্নে স্যাম মরিস এবং বাঁশীতে এমা হালনানের সাথে ইন প্রেইজ অফ ফলি স্ট্রিং কোয়ার্টেটের সাথে গানের পুনর্বিবেচিত সংস্করণ রয়েছে। অ্যালবামটি 2019 সালের 29শে নভেম্বর মুক্তি পায়। 2019 সালের নভেম্বর এবং ডিসেম্বরে, অর্কেস্ট্রা যুক্তরাজ্যে সফরে মারিলিয়নকে অনুসরণ করে, রয়্যাল অ্যালবার্ট হলে দুই রাতের জন্য ফিরে আসে এবং তারা নেদারল্যান্ডস, ফ্রান্স, ইতালি এবং জার্মানিতেও অনুষ্ঠান করে। 2021 সালের 3রা আগস্ট, মারিলিয়ন একটি নতুন স্টুডিও অ্যালবামের জন্য তাদের নতুন প্রি-অর্ডার প্রচারের ঘোষণা দেয়, যার শিরোনাম অ্যান আওয়ার বিফোর ইটস ডার্ক। অ্যালবামটি 2022 সালের 4ঠা মার্চ মুক্তি পায়। 2021 সালে, মারিলিয়ন তাদের ভক্তদের নভেম্বরে টানেল ট্যুরের শেষে তাদের 10-তারিখের লাইট বীমা করতে বলেছিল। ম্যানেজার লুসি জর্দাচে বলেনঃ "আমরা আমাদের ভক্তদের টাকা ধার দিতে বলি যা এসক্রোতে রাখা হবে এবং যদি সবকিছু কোভিড মুক্ত হয়, তবে সফরের শেষে এটি তাদের ফিরিয়ে দেওয়া হবে। কিন্তু যদি আমাদের বাতিল করতে হয়, তাহলে তাদের অর্থ ব্যান্ডের অনিবার্য খরচ মেটাতে ব্যবহার করা হবে। ব্যান্ডটি ইতিমধ্যে প্রস্তুতির জন্য 150,000 পাউন্ডেরও বেশি বিনিয়োগ করেছিল, তবে যদি মাত্র একজন সদস্য কোভিড-19-এর জন্য ইতিবাচক পরীক্ষা করে এবং বিচ্ছিন্ন হতে বাধ্য হয় তবে এটি সমস্ত হারানোর ঝুঁকি নিয়েছিল। সফরটি সফল হয়েছিল এবং ভক্তদের অনুদান ফেরত দেওয়া হয়েছিল যাদের নাম দেওয়া হয়েছিল "লাইটসেভার"। লাইন-আপ, প্রভাব এবং শব্দ পরিবর্তন মারিলিয়নের সঙ্গীত তাদের কর্মজীবন জুড়ে শৈলীগতভাবে পরিবর্তিত হয়েছে। ব্যান্ডটি নিজেরাই বলেছে যে প্রতিটি নতুন অ্যালবাম পূর্ববর্তী অ্যালবামের প্রতিক্রিয়ার প্রতিনিধিত্ব করে এবং এই কারণে তাদের আউটপুট 'পায়রা ছিদ্র' করা কঠিন। যদিও ব্যান্ডটিতে দুটি খুব স্বতন্ত্র এবং ভিন্ন কণ্ঠশিল্পী রয়েছে, স্টিভ রথেরি (প্রধান গিটার, এবং একমাত্র 'প্রি-ফিশ' মূল সদস্য), পিট ট্রেভাস (বেস), মার্ক কেলি (কীবোর্ড) এবং ইয়ান মোসলি (ড্রামস) এর মূল বাদ্যযন্ত্র লাইন আপ 1984 সাল থেকে অপরিবর্তিত রয়েছে। তাদের 1980-এর দশকের শব্দ (কণ্ঠে ফিশ সহ) ছিল গিটার এবং কীবোর্ড-নেতৃত্বাধীন নব্য-প্রগতিশীল রক। তাদের শুরুতে "পাঙ্ক এবং ক্লাসিক প্রগ্রেসিভ রকের মধ্যে একটি সেতু" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। ফিশ ব্যান্ডে থাকাকালীন সময়ে গিটারবাদক স্টিভ রথেরি বেশিরভাগ সঙ্গীত রচনা করেছিলেন। আয়রন মেইডেন গিটারবাদক জ্যানিক গার্স মন্তব্য করেছেন, "মারিলিয়ন সম্পর্কে আমি যা খুব পছন্দ করি তা হল তারা খুব শক্তিশালী এবং শক্তিশালী হতে পারে এবং খুব শান্ত প্যাসেজ থাকতে পারে, তবে শক্তিশালী জিনিসগুলি সত্যিই তীক্ষ্ণ এবং ভারী ছিল। আমি কেবল ভেবেছিলাম তিনি (ফিশ) ভাল গানের কথা লিখেছেন, এবং তারা ভাল সংগীত লিখেছেন, এবং এটি অনায়াসে একসাথে ফিট করে। মাছের যুগে সমালোচকদের দ্বারা প্রায়শই তাদের জেনেসিসের পিটার গ্যাব্রিয়েল যুগের সাথে প্রতিকূলভাবে তুলনা করা হত, যদিও ব্যান্ডটির আরও অনেক প্রভাব ছিল। ফিশ বিভিন্ন ধরনের শিল্পীদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল এবং তার প্রিয় অ্যালবামগুলি ছিল ভ্যান ডার গ্রাফ জেনারেটর, জনি মিচেল, দ্য হু, পিংক ফ্লয়েড, জন মার্টিন, ইয়েস, লোয়েল জর্জ, লেড জেপেলিন, রয় হার্পার, দ্য ফেস, দ্য বিটলস এবং সুপারট্র্যাম্পের মতো শিল্পীদের দ্বারা। রথেরির প্রধান প্রভাব ছিল জিমি হেন্ড্রিক্স, কার্লোস সান্টানা, ডেভিড গিলমোর, ক্যামেলের অ্যান্ড্রু ল্যাটিমার, স্টিভ হ্যাকেট, জেফ বেক এবং জনি মিচেল, গর্ডন গিলট্র্যাপও তাঁর খেলার শৈলীর বিকাশে প্রাথমিক প্রভাব ফেলেছিলেন। কেলির সবচেয়ে বড় অনুপ্রেরণা ছিলেন ইয়েস কীবোর্ডবাদক রিক ওয়াকম্যান এবং ট্রেভাসের প্রিয় বেস প্লেয়ার ছিলেন পল ম্যাককার্টনি। মূল ড্রামার মিক পয়েন্টার তাঁর প্রিয় ব্যান্ড রাশ-এ নীল পির্টের ড্রাম বাজানোর বিশাল ভক্ত ছিলেন। স্টিভ হোগার্থের যুগে, বিভিন্ন অ্যালবামে তাদের শব্দকে ইউ2, রেডিওহেড, কোল্ডপ্লে, মিউজ, টক টক, কনুই এবং ম্যাসিভ অ্যাটাকের মতো আরও সমসাময়িক কাজের সাথে তুলনা করা হয়েছে। 2016 সালে, হোগার্থ নিজেই ব্যান্ডটির বর্ণনা হিসাবে উদ্ধৃত হয়েছিলেনঃ "যদি পিংক ফ্লয়েড এবং রেডিওহেডের একটি প্রেমের সন্তান থাকে যা তাদের স্ত্রীলিঙ্গ দিকের সংস্পর্শে থাকত, তবে তারা আমরা হতাম।" 2016 সালে রথেরির সাথে একটি সাক্ষাৎকার অনুসারে, হোগার্থের সাথে তাদের পরবর্তী অ্যালবামগুলির অনেকগুলি জ্যামিং দ্বারা লেখা হয়েছিল। গণমাধ্যমে দ্য গার্ডিয়ানের প্রধান সঙ্গীত সমালোচক অ্যালেক্সিস পেট্রিডিস মারিলিয়নকে "বহুবর্ষজীবী ফ্যাশনেবল প্রোগ-রকার" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। 1989 সালে ব্যান্ডে যোগদানের বিষয়ে স্টিভ হোগার্থ 2001 সালের একটি সাক্ষাৎকারে বলেছিলেনঃ "প্রায় একই সময়ে, দ্য দ্য-এর ম্যাট জনসন আমাকে তার সফরে পিয়ানো বাজাতে বলেছিলেন। আমি সবসময় বলি যে আমাকে বিশ্বের সবচেয়ে বেশি হিপ ব্যান্ড এবং সবচেয়ে কম হিপ ব্যান্ডের মধ্যে একটি বেছে নিতে হয়েছিল। একই কথোপকথনে তিনি বলেছিলেনঃ "আমরা এমন লোকদের মতামত শুনে ক্লান্ত হয়ে পড়েছি যারা দশ বছরে আমরা যা কিছু করেছি তা শোনেনি। এই ব্যান্ড সম্পর্কে যা ছড়িয়েছে তা হাস্যকর "। ব্যান্ডের বেশিরভাগ স্থায়ী এবং ফ্যাশনেবল খ্যাতি 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে নব্য-প্রগতিশীল রক আন্দোলনের সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে সফল ব্যান্ড হিসাবে তাদের উত্থান থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, প্রগতিশীল রক সংগীত শৈলীর একটি অপ্রত্যাশিত পুনরুজ্জীবন যা 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে সমালোচনামূলক অনুগ্রহের বাইরে চলে গিয়েছিল। কিছু প্রাথমিক সমালোচক ব্যান্ডটিকে তাদের বর্ধিত গান, একটি বিশিষ্ট এবং মেলোট্রন-প্রভাবিত কীবোর্ড শব্দ, প্রাণবন্ত এবং কল্পনাপ্রসূত গানের কথা এবং মার্ক উইলকিনসনের সমান প্রাণবন্ত এবং কল্পনাপ্রসূত শিল্পকর্মের মতো সংগীতের সাদৃশ্যের কারণে পিটার গ্যাব্রিয়েল-যুগের জেনেসিসের ক্লোন হিসাবে দ্রুত খারিজ করে দিয়েছিলেন। প্রধান গায়ক ফিশকে প্রায়শই গ্যাব্রিয়েলের সাথে তুলনা করা হত তার প্রাথমিক কণ্ঠ শৈলী এবং নাট্য মঞ্চ পারফরম্যান্সের কারণে, যা প্রাথমিক বছরগুলিতে মুখের রঙ পরা অন্তর্ভুক্ত ছিল। জন ওয়াইল্ড যেমন 1989 সালে মেলোডি মেকারে সংক্ষিপ্তসার করেছেনঃ পপ সঙ্গীতের জন্য একটি অদ্ভুত বছরের শেষে, মারিলিয়ন 1982 সালের নভেম্বরে "মার্কেট স্কয়ার হিরোস"-এর সাথে উপস্থিত হন। 1982 সাল সম্পর্কে অনেক অদ্ভুত জিনিস ছিল, কিন্তু মারিলিয়ন তাদের মধ্যে সবচেয়ে অদ্ভুত ছিল। ছয় বছর ধরে, তারা সময়ের বাইরে দাঁড়িয়ে ছিল। মারিলিয়ন ছিল সবচেয়ে অপ্রতিরোধ্য দল। পাঙ্ক একটি দূরবর্তী প্রতিধ্বনি হয়ে উঠছিল, তারা একটি শব্দ এবং একটি মনোভাব নিয়ে উপস্থিত হয়েছিল যা সত্তরের দশকের জাঁকজমকের দিকে দীর্ঘক্ষণ ফিরে তাকায়। হ্যাঁ, জেনেসিস এবং ইএলপি-র সঙ্গে তুলনা করলে তারা এটিকে প্রশংসা হিসেবে গ্রহণ করবে। আশির দশকে কিছু অদ্ভুত ঘটনা ঘটেছে। কিন্তু মারিলিয়নের মতো অদ্ভুত কিছু নয়। চলার পথে, যেন গৌরবময় ভঙ্গিতে, তারা কিছু একক গান বের করে যা সবাই নিঃশব্দে পছন্দ করত-"গার্ডেন পার্টি", "পাঞ্চ অ্যান্ড জুডি" এবং "ইনকমিউনিকেডো"। এই সময়ের মধ্যে, মেরিলিয়নের নিতম্ব-চেতনার সমর্থনের প্রয়োজন হয়নি। সেগুলো ছিল বিশাল আকারের। মারিলিয়ন সম্পর্কে সম্ভবত সবচেয়ে অদ্ভুত বিষয় ছিল যে তারা দশকের বৃহত্তম গোষ্ঠীগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। এগুলি একটি অসঙ্গতি হতে পারে তবে এগুলি ভয়ঙ্করভাবে কার্যকর ছিল। ব্যান্ডের ফ্যাশনেবল খ্যাতি এবং ভাবমূর্তি প্রায়শই গণমাধ্যমে উল্লেখ করা হয়েছে, এমনকি অন্যথায় ইতিবাচক পর্যালোচনায়ও। 1987 সালে কিউ-তে ডেভিড হেপওয়ার্থ লিখেছিলেনঃ "মারিলিয়ন বর্তমান রক রেনেসাঁর অপ্রতিরোধ্য, অপ্রতিরোধ্য, পাবলিক বার প্রান্তের প্রতিনিধিত্ব করতে পারে তবে সেগুলির জন্য তারা এর কোনও কম অংশ নয়। স্ট্রদের আঁকড়ে ধরার থেকে বোঝা যায় যে তারা শেষ পর্যন্ত ঠান্ডা থেকে আসতে পারে। " 1995 সালে একই ম্যাগাজিনে ডেভ হেন্ডারসন লিখেছিলেনঃ "মারিলিয়নের প্রতি অনুরাগ দেখানোর জন্য বরখাস্ত হওয়া এখনও সম্ভব নয়, তবে কি কখনও এমন কোনও ব্যান্ড হয়েছে যার সাথে আরও বড় কলঙ্ক যুক্ত হয়েছে?" তিনি আরও যুক্তি দিয়েছিলেন যে অ্যাফ্রেড অফ সানলাইট অ্যালবামটি যদি "একটি নতুন, অতীতের কোনও ব্যাগেজ-অফ-দ্য-পাস্ট কম্বো দ্বারা তৈরি করা হত, তবে এটিকে খোলা বাহু দিয়ে স্বাগত জানানো হত, যা ভার্চুয়াল প্রতিভা হিসাবে প্রশংসিত হত।" 2002 সালে রেকর্ড কালেক্টরে, টিম জোনস যুক্তি দিয়েছিলেন যে তারা "ব্রিটেনের সবচেয়ে অন্যায্যভাবে তিরস্কার করা ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি" এবং "এর সেরা লাইভ রক অ্যাক্টগুলির মধ্যে একটি"। 2004 সালে, ক্লাসিক রকের জন হটেন লিখেছিলেনঃ "এই ঘরানার জিনিসটি মারিলিয়নের একটি বাগবিয়ার হয়েছে, তবে এটি আর প্রাসঙ্গিক বলে মনে হয় না। প্রগতিশীল ব্যান্ড না হলে রেডিওহেড কী? এবং বলেন যে মারিলিয়ন "তাদের দৃঢ় বিশ্বাসের সাহসের সাথে শক্তিশালী, একক সংগীত তৈরি করছে, এবং আমাদের তাদের আমাদের চেয়ে বেশি মূল্যবান করা উচিত"। কিউ অ্যান্ড মোজো ক্লাসিক স্পেশাল এডিশন পিঙ্ক ফ্লয়েড অ্যান্ড দ্য স্টোরি অফ প্রোগ রকে, মিক ওয়াল রচিত মারিলিয়ন সম্পর্কিত একটি নিবন্ধ তাদের "সম্ভবত বিশ্বের সবচেয়ে ভুল বোঝাবুঝি ব্যান্ড" হিসাবে বর্ণনা করেছে। 2007 সালে, দ্য টাইমসের স্টিফেন ডাল্টন বলেছিলেনঃ ব্যান্ডটি সবেমাত্র তাদের 14তম অ্যালবাম সামহোয়্যার এলস প্রকাশ করেছে, যা সত্যিই বেশ ভাল। কোল্ডপ্লের মতো চকচকে ট্র্যাক, রেডিওহেডের মতো ব্যথা এবং মিউজের মতো বজ্র, এটি এই মাসের মুক্তির 80 শতাংশের চেয়ে ভাল। কিন্তু আপনি ব্রিটিশ রেডিওতে মারিলিয়ন শুনতে পাবেন না, মিউজিক প্রেসে তাদের সম্পর্কে পড়বেন না বা তাদের কোনও বড় উৎসব খেলতে দেখবেন না। এটি মূলত মারিলিয়নের কারণে-আমরা কীভাবে এটি সদয়ভাবে বলতে পারি? - ছবির সমস্যা। তাদের সঙ্গীত এখনও স্ফীত, বম্বাস্টিক মুলেট-কেশিক প্রোগ-রক হিসাবে অনুভূত হয়, এমনকি এমন লোকেরাও যারা এটি কখনও শোনেননি। ন্যায্যতার সাথে, তারা একবার স্ক্রিপ্ট ফর এ জেস্টার 'স টিয়ার নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল। কিন্তু, আসুন, 1980-র দশকে আমাদের সকলেরই চুল খারাপ ছিল। তাদের 1995 সালের অ্যালবাম আফ্রেড অফ সানলাইটের জন্য একটি খুব ভাল পর্যালোচনা প্রকাশ করা এবং 1995 সালের 50 টি সেরা অ্যালবামে এটি অন্তর্ভুক্ত করা সত্ত্বেও, কিউ ব্যান্ডের সাক্ষাৎকার নিতে বা তাদের উপর একটি বৈশিষ্ট্য লিখতে অস্বীকার করে। স্টিভ হোগার্থ পরে বলেছিলেনঃ "তারা কিভাবে বলতে পারে, এটি একটি আশ্চর্যজনক রেকর্ড. না, আমরা আপনার সাথে কথা বলতে চাই না? এটা মেনে নেওয়া কঠিন যখন তারা বলে, এটি একটি খুব গড় রেকর্ড. আমরা আপনাকে সামনের প্রচ্ছদে রাখব। " 2001 সালে, দ্য গার্ডিয়ানের টেলিভিশন সমালোচক, গ্যারেথ ম্যাকলিন, মাইকেল লুইস বিবিসি টু ডকুমেন্টারি, নেক্সটঃ দ্য ফিউচার জাস্ট হ্যাপেন্ডের পর্যালোচনাটি ব্যবহার করে ব্যান্ডের উপর তীব্র আক্রমণ শুরু করার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, যার উপস্থিতি কেবলমাত্র একটি অংশ গঠন করেছিল প্রোগ্রাম। তিনি তাদের "একসময় বোকা এবং এখন সম্পূর্ণ আবর্জনা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং তিনি তাদের ভক্তদের "সামান্য সাধারণ মানুষ" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। তিনি ইন্টারনেটে তাদের ভক্তদের সাথে সরাসরি লেনদেন করে কোনও লেবেল ছাড়াই তাদের কর্মজীবন চালিয়ে যাওয়ার জন্য ব্যান্ডের প্রচেষ্টাকে প্রত্যাখ্যান করে লিখেছেনঃ "একজন সন্দেহ করে যে তাদের সিদ্ধান্তটি সেই সময়ে ঘটেছিল যখন রেকর্ড শিল্প মারিলিয়নকে এড়িয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল।" দ্য অবজারভার এবং নিউ স্টেটসম্যানের লেখক র্যাচেল কুক বারবার ব্যান্ডটিকে নেতিবাচকভাবে উল্লেখ করেছেন এবং তার নিবন্ধগুলিতে তাদের ভক্তদের অপমান করেছেন। 2000 সালে একটি সাক্ষাত্কারে, হগার্থ তাঁর যোগদানের পরে ব্যান্ডটি তাদের নাম ধরে রাখার বিষয়ে দুঃখ প্রকাশ করেছিলেনঃ আমরা যদি জানতাম যে আমি কখন মারিলিয়নে যোগ দিয়েছিলাম যা আমরা এখন জানি, আমরা নাম পরিবর্তন করতাম এবং একটি নতুন ব্যান্ড হতাম। নামটি রাখা একটি ভুল ছিল, কারণ এটি আশির দশকের মাঝামাঝি সময়ে যা উপস্থাপন করেছিল তা এখন আমরা বহন করি। আমরা যদি এটি পরিবর্তন করতাম, আমি মনে করি আমরা আরও ভালো করতাম। আমাদের সঙ্গীতের জন্য আমাদের বিচার করা হত। এটি এমন একটি গুরুতর অবিচার যে মিডিয়া ক্রমাগত আমাদের 'ডাইনোসর প্রোগ ব্যান্ড' বলে ডাকে। তারা কেবল অজ্ঞতার কারণে এটি বলে কারণ তারা গত 15 রক্তাক্ত বছর ধরে আমরা যা কিছু করেছি তা শোনেনি। আপনি যদি শোনেন যে আমরা গত পাঁচ বা ছয় বছরে কিছু করেছি, তবে সেই বর্ণনাটি সম্পূর্ণ অপ্রাসঙ্গিক। এটি একটি বিশাল হতাশা যে কেউ আমাদের জিনিস খেলবে না। আমরা যদি আমাদের একক গানটি রেডিও 1-এ পাঠাই, তারা বলেঃ 'দুঃখিত, আমরা এত বছরের বেশি বয়সী ব্যান্ডগুলির গান বাজাই না. এবং এখানে নতুন ইউ2 একক গানটি রয়েছে।' আমি মনে করি এটি এমন কিছু যার সাথে প্রত্যেককে মোকাবিলা করতে হবে-বছরের পর বছর ধরে তারা যতই পরিবর্তিত হোক না কেন, প্রতিটি ব্যান্ড তাদের বড় হিট এককটির জন্য স্মরণ করা হয়। কিন্তু হিট চালিয়ে যাওয়ার মাধ্যমেই আপনি তা অতিক্রম করতে পারবেন। এটি ক্যাচ 22। আপনি জানেন, কিছু পর্যায়ে, কাউকে লক্ষ্য করতে হবে যে আমরা আকর্ষণীয় কাজ করছি। একদিন কেউ আমাদের দিকে ফিরে তাকাবে এবং অবাক হয়ে যাবে। 2013 সালের চলচ্চিত্র অ্যালান পার্ট্রিজঃ আলফা পাপায় ব্যান্ডের একজন প্রাক্তন ড্রামারকে নিয়ে একটি রসিকতার উল্লেখ রয়েছে। ব্যান্ডটিকে উদ্ধৃত করা হয়েছিলঃ "আমরা জানি মারিলিয়নকে 'আনকুল' হিসাবে দেখা হয় তবে আমরা এর অংশ হতে পেরে আনন্দিত।" ক্রাউডফান্ডিং অগ্রগামী মারিলিয়নকে ব্যাপকভাবে প্রথম মূলধারার কাজগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচনা করা হয় যা বাণিজ্যিক সঙ্গীতশিল্পীদের ইন্টারনেটের মাধ্যমে তাদের ভক্তদের সাথে যোগাযোগ করার সম্ভাবনাকে সম্পূর্ণরূপে স্বীকৃতি দিয়েছে এবং ট্যাপ করেছে, যা প্রায় 1996 সালে শুরু হয়েছিল এবং আজকাল প্রায়শই রক অ্যান্ড রোল 'ওয়েব কটেজ ইন্ডাস্ট্রি' হিসাবে চিহ্নিত করা হয়। ব্যান্ডটির ইন্টারনেট ব্যবহারের ইতিহাস মাইকেল লুইস নেক্সটঃ দ্য ফিউচার জাস্ট হ্যাপেন্ড বইয়ে বর্ণনা করেছেন যে ইন্টারনেট কীভাবে বহুজাতিক রেকর্ড লেবেল এবং রেকর্ড প্রযোজকদের মতো প্রতিষ্ঠিত অভিজাতদের থেকে ক্ষমতা সরিয়ে নিচ্ছে। ব্যান্ডটি একটি অত্যন্ত নিবেদিত অনুসারী (প্রায়শই স্ব-শব্দযুক্ত 'ফ্রিকস') থাকার জন্য বিখ্যাত, কিছু ভক্ত নিয়মিতভাবে একক অনুষ্ঠানে যোগ দেওয়ার জন্য উল্লেখযোগ্য দূরত্ব ভ্রমণ করে, যা তাদের ওয়েবসাইট, পডকাস্ট, দ্বিবার্ষিক সম্মেলনের মাধ্যমে ঘনিষ্ঠ ফ্যান বেস জড়িত থাকার দ্বারা চালিত হয়। তাদের 2001 সালের অ্যালবাম অ্যানোরাকনোফোবিয়ার মুক্তি, যা একটি রেকর্ড কোম্পানিতে ব্যান্ড স্বাক্ষর করার পরিবর্তে অগ্রিম আদেশের মাধ্যমে তাদের ভক্তদের দ্বারা অর্থায়ন করা হয়েছিল, উল্লেখযোগ্য মনোযোগ অর্জন করেছিল এবং বিবিসি দ্বারা "একটি অনন্য তহবিল প্রচারণা" বলা হয়েছিল। দ্য গার্ডিয়ানের জন্য লিখতে গিয়ে অ্যালেক্সিস পেট্রিডিস মারিলিয়নকে ভক্তদের অর্থায়নে সঙ্গীতের "অবিসংবাদিত অগ্রগামী" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। সদস্যরা বর্তমান প্রাক্তন টাইমলাইন লাইন-আপ ডিস্কোগ্রাফি স্টুডিও অ্যালবামস্ক্রিপ্ট ফর এ জেস্টার 'স টিয়ার (1983) ফুগাজি (1984) মিসপ্লেস্ড চাইল্ডহুড (1985) ক্লাচিং অ্যাট স্ট্রস (1987) সিজনস এন্ড (1989) হলিডেজ ইন ইডেন (1991) ব্রেভ (1994) আফ্রেড অফ সানলাইট (1995) দিস স্ট্রেঞ্জ ইঞ্জিন (1997) রেডিয়েশন (1998) marillion.com (1999) অ্যানোরাকনোফোবিয়া (2001) মার্বেলস (2004) সামহোয়্যার এলস (2007) হ্যাপিনেস ইজ দ্য রোড (2008) লেসেস ইজ মোর (2009) সাউন্ডস দ্যাট ক্যান্ট বি মেড (2012) ফক এভরিবডি অ্যান্ড রান (2016) উইথ ফ্রেন্ডস ফ্রম দ্য