Synchromism
মার্কিন শিল্পী স্ট্যান্টন ম্যাকডোনাল্ড-রাইট (1890-1973) এবং মরগান রাসেল (1886-1953) দ্বারা 1912 সালে প্রতিষ্ঠিত একটি শিল্প আন্দোলন ছিল সিনক্রোমিজম। তাদের বিমূর্ত "সিনক্রোমিজ", চিত্রকলার একটি পদ্ধতির উপর ভিত্তি করে যা সঙ্গীতের সাথে রঙের সাদৃশ্য স্থাপন করেছিল, আমেরিকান শিল্পের প্রথম বিমূর্ত চিত্রগুলির মধ্যে ছিল। যদিও এটি স্বল্পস্থায়ী ছিল এবং অনেক অনুগামীকে আকৃষ্ট করতে পারেনি, সিনক্রোমিজম প্রথম আমেরিকান অ্যাভেন্ট-গার্ডে শিল্প আন্দোলন হয়ে ওঠে যা আন্তর্জাতিক দৃষ্টি আকর্ষণ করে। সিনক্রোমিজমকে একটি সুসঙ্গত শৈলী হিসাবে বর্ণনা করার ক্ষেত্রে অন্তর্নিহিত অসুবিধাগুলির মধ্যে একটি এই সত্যের সাথে যুক্ত যে কিছু সিনক্রোমিস্ট কাজ সম্পূর্ণরূপে বিমূর্ত এবং অন্যগুলিতে প্রতিনিধিত্বমূলক চিত্র অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। তত্ত্ব এবং শৈলী সিঙ্ক্রোমিজম এই ধারণার উপর ভিত্তি করে যে রঙ এবং শব্দ একই ধরনের ঘটনা এবং একটি চিত্রকলার রঙগুলি একই সুরেলা উপায়ে অর্কেস্ট্রেট করা যেতে পারে যা একজন সুরকার একটি সিম্ফনি-তে নোট সাজান। ম্যাকডোনাল্ড-রাইট এবং রাসেল বিশ্বাস করতেন যে, রঙিন আঁকার মাধ্যমে তাদের চাক্ষুষ কাজ সঙ্গীতের মতো একই জটিল সংবেদন জাগিয়ে তুলতে পারে। ম্যাকডোনাল্ড-রাইট যেমন বলেছিলেন, "সিনক্রোমিজমের সহজ অর্থ হল 'রঙের সাথে' কারণ সিম্ফনি মানে 'শব্দের সাথে'। একটি রঙ "শোনার" ঘটনা বা দুই বা ততোধিক ইন্দ্রিয়ের জোড়া-সিন্থেসিয়া-ওয়াসিলি কান্ডিনস্কির কাজের কেন্দ্রবিন্দু ছিল, যিনি প্রায় একই সময়ে ইউরোপে নিজের সিন্থেটিক পেইন্টিং বা "রচনা" তৈরি করছিলেন। বিমূর্ত "সিনক্রোমিগুলি" রঙের স্কেলের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়, যাতে ছন্দময় রঙের রূপগুলি ব্যবহার করা হয় এবং রঙগুলি অগ্রসর ও হ্রাস করা হয়। এগুলির সাধারণত একটি কেন্দ্রীয় ভোর্টেক্স থাকে এবং জটিল রঙের হারমোনিগুলিতে বিস্ফোরিত হয়। সিনক্রোমিস্টরা বায়ুমণ্ডলীয় দৃষ্টিকোণ বা রেখা ব্যবহার করা এড়িয়ে চলেন, শুধুমাত্র রঙ এবং আকৃতির উপর নির্ভর করে আকৃতি প্রকাশ করেন। ম্যাকডোনাল্ড-রাইট এবং রাসেল প্রথম বিশ্বযুদ্ধের ঠিক আগের সময়ে কাজ করা বেশ কয়েকজন অ্যাভেন্ট-গার্ড শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন যারা বিশ্বাস করতেন যে ভিজ্যুয়াল আর্টে বাস্তবতা দীর্ঘকাল ধরে ক্লান্তির পর্যায়ে পৌঁছেছে এবং আধুনিক বিশ্বে অর্থবহ হওয়ার জন্য, চিত্রকলার দৃষ্টিভঙ্গি এবং সাহিত্যিক বা উপাখ্যানমূলক বিষয়বস্তু সম্পর্কে পুরানো ধারণার সাথে কোনও সম্পর্ক ছিন্ন করা প্রয়োজন। প্রাচীনতম সিনক্রোমিস্ট কাজগুলি ফাউভিস্ট চিত্রকলার অনুরূপ ছিল। সিনক্রোমিস্ট চিত্রকলার বহু রঙের আকারগুলিও রবার্ট এবং সোনিয়া ডেলাউনয়ের অর্ফিজমে পাওয়া আকৃতিগুলির সাথে আলগাভাবে সাদৃশ্যপূর্ণ। ম্যাকডোনাল্ড-রাইট অবশ্য জোর দিয়েছিলেন যে সিনক্রোমিজম একটি অনন্য শিল্প রূপ এবং "অর্ফিজমের সাথে এর কোনও সম্পর্ক নেই এবং যে কেউ সিনক্রোমিজমের প্রথম ক্যাটালগটি পড়েছেন. বুঝতে পারবেন যে আমরা অর্ফিজম নিয়ে মজা করেছি"। অর্ফিজমের প্রতি সিনক্রোমিস্টদের ঋণ শিল্প ইতিহাসবিদদের মধ্যে বিতর্কের একটি উৎস হিসাবে রয়ে গেছে। তাদের দৃষ্টিভঙ্গি আরও স্পষ্টভাবে কিউবিজমের কাছে কিছু ঋণী। সিনক্রোমিস্টরা কিউবিস্টদের ভাঙা সমতলগুলি ব্যবহার করতেন, তবে তাদের আড়ম্বরপূর্ণ রঙিন অঞ্চলগুলি কখনও কখনও দেখতে হত, যেমন শিল্প ইতিহাসবিদ আব্রাহাম ডেভিডসন তাদের বর্ণনা করেছেন, "কুয়াশার প্রান্তের মতো, যার ফোঁটাগুলি একটি স্ট্রেইনিংয়ের অংশ তৈরি করতে সংগ্রহ করে torso.To আমেরিকান চিত্রকলায় এরকম কিছু খুঁজে পায় যা 1960-এর দশকে জুলস অলিৎস্কির রঙিন-ক্ষেত্রের ক্যানভাসের জন্য অপেক্ষা করতে হয়।" 1910-এর দশকের গোড়ার দিকে প্যারিসে অধ্যয়নরত অবস্থায় স্ট্যান্টন ম্যাকডোনাল্ড-রাইট এবং মরগান রাসেল সিনক্রোমিজমের বিকাশ ঘটান। 1907 সালে, স্ট্যান্টন ম্যাকডোনাল্ড-রাইট মিশেল-ইউজিন শেভরুল, হারমান ভন হেল্মহোল্টজ এবং ওগডেন রুডের মতো আলোক বিজ্ঞানীদের ধারণাগুলি অধ্যয়ন করেছিলেন যাতে বাদ্যযন্ত্রের সুরেলা দ্বারা প্রভাবিত রঙ তত্ত্বকে আরও বিকাশ করা যায়। তারপর 1911 থেকে 1913 সাল পর্যন্ত, তারা দুজনেই কানাডিয়ান চিত্রশিল্পী পার্সিভাল টিউডর-হার্টের অধীনে অধ্যয়ন করেন, যার রঙ তত্ত্ব রঙের গুণাবলীকে সঙ্গীতের গুণাবলীর সাথে সংযুক্ত করে, যেমন স্বর থেকে রঙ এবং তীব্রতা থেকে পরিপূর্ণতা। এছাড়াও ম্যাকডোনাল্ড-রাইট এবং রাসেলের উপর প্রভাবশালী ছিলেন ইমপ্রেশনিস্ট, সেজান এবং ম্যাটিস, যারা আঁকার চেয়ে রঙের উপর জোর দিয়েছিলেন। কিউবিস্ট এবং ইমপ্রেশনিস্ট ছাড়াও, ম্যাকডোনাল্ড-রাইট এবং রাসেল এমিল বার্নার্ডের মতো শিল্পীদের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, যিনি ছিলেন একজন ক্লোসনিস্ট এবং সিন্থেটিস্ট পল গগুইন রঙের বৈশিষ্ট্য এবং প্রভাবগুলির অনন্য অনুসন্ধানের জন্য। রাসেল 1912 সালে চিত্রকলা এবং সঙ্গীতের সংযোগ বোঝানোর একটি প্রকাশ্য প্রচেষ্টায় "সিনক্রোমিজম" শব্দটি উদ্ভাবন করেন। প্রথম সিনক্রোমিস্ট চিত্রকর্ম, রাসেলের সিনক্রোমি ইন গ্রিন, 1913 সালে প্যারিস স্যালন ডেস ইন্ডিপেন্ডেন্টস-এ প্রদর্শিত হয়। সেই বছরের শেষের দিকে, ম্যাকডোনাল্ড-রাইট এবং রাসেলের প্রথম সিনক্রোমিস্ট প্রদর্শনী মিউনিখে প্রদর্শিত হয়েছিল। 1913 সালের অক্টোবরে প্যারিসে এবং 1914 সালের মার্চ মাসে নিউইয়র্কে প্রদর্শনী হয়। ম্যাকডোনাল্ড-রাইট 1914 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন, কিন্তু তিনি এবং রাসেল আলাদাভাবে বিমূর্ত সিনক্রোমি আঁকতে থাকেন। 1920-এর দশক পর্যন্ত সিনক্রোমিজম শিল্পীদের মধ্যে প্রভাবশালী ছিল, যদিও এর বিশুদ্ধ বিমূর্ত সময়কাল তুলনামূলকভাবে সংক্ষিপ্ত ছিল। 1910-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1920-এর দশকের অনেক সিনক্রোমি প্রতিনিধিত্বমূলক উপাদান ধারণ করে। যদিও কোনও সময়েই ম্যাকডোনাল্ড-রাইট বা রাসেল সমালোচনামূলক বা বাণিজ্যিক সাফল্যের স্তর অর্জন করতে পারেননি যা তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সিনক্রোমিজম প্রবর্তনের সময় আশা করেছিলেন। রাসেলের মৃত্যুর পর এবং ম্যাকডোনাল্ড-রাইটের জীবনের শেষের দিকে তাদের অত্যন্ত মৌলিক কৃতিত্বের প্রতি ব্যাপক জাদুঘর এবং পাণ্ডিত্যপূর্ণ মনোযোগ দেওয়া হয়েছিল। অন্যান্য মার্কিন চিত্রশিল্পী যারা সিনক্রোমিজম নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছেন তাদের মধ্যে রয়েছেন টমাস হার্ট বেন্টন (1889-1975), অ্যান্ড্রু ড্যাসবার্গ (1887-1979), প্যাট্রিক হেনরি ব্রুস (1880-1936) এবং অ্যালবার্ট হেনরি ক্রেহবিয়েল (1873-1945)। উইলার্ড হান্টিংটন রাইটের মডার্ন পেইন্টিংঃ ইটস টেন্ডেন্সি অ্যান্ড মিনিং (1915) বইটিতে সিনক্রোমিজমের প্রথম বর্ধিত আলোচনা প্রকাশিত হয়েছিল। রাইট ছিলেন একজন সাহিত্য সম্পাদক এবং শিল্প সমালোচক এবং স্ট্যান্টন ম্যাকডোনাল্ড-রাইটের ভাই এবং বইটি গোপনে স্ট্যান্টন সহ-রচনা করেছিলেন। এটি মানেট থেকে কিউবিজম পর্যন্ত প্রধান আধুনিক শিল্প আন্দোলনগুলির সমীক্ষা করেছিল, সেজানের কাজের প্রশংসা করেছিল (সেই সময়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তুলনামূলকভাবে অজানা), কান্ডিনস্কি এবং ফিউচারিস্টদের (এবং অবশ্যই, অর্ফিস্টদের) মতো "কম আধুনিকদের" অবজ্ঞা করেছিল এবং এমন একটি যুগের পূর্বাভাস দিয়েছিল যেখানে রঙ বিমূর্ততা প্রতিনিধিত্বমূলক শিল্পকে প্রতিস্থাপন করবে। সমকামীতাকে বইটিতে আধুনিকতাবাদের বিবর্তনের চূড়ান্ত বিন্দু হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছে। উইলার্ড হান্টিংটন রাইট কখনও স্বীকার করেননি যে তিনি তাঁর নিজের ভাইয়ের কাজ সম্পর্কে লিখছিলেন। 1978 সালে হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট আয়োজিত একটি বড় ভ্রমণ প্রদর্শনীর সাথে গেইল লেভিনের ক্যাটালগটিতে সিনক্রোমিজমের আরও তিনটি বর্ধিত চিকিত্সা পাওয়া যায়, মন্টক্লেয়ার মিউজিয়ামে 1990 সালের মরগান রাসেলের রেট্রোস্পেকটিভের জন্য মেরিলিন কুশনারের ক্যাটালগ-এ সিনক্রোমিজম অ্যান্ড আমেরিকান কালার অ্যাবস্ট্রাকশন, এবং কালার, মিথ অ্যান্ড মিউজিকঃ উইল সাউথের স্ট্যান্টন ম্যাকডোনাল্ড-রাইট অ্যান্ড সিনক্রোমিজম, 2001 সালে শিল্পীর কাজের তিনটি জাদুঘর প্রদর্শনীর সাথে প্রকাশিত একটি ক্যাটালগ-জীবনী। লেভিন এবং সাউথ হলেন দুই শিল্প ইতিহাসবিদ যিনি সিনক্রোমিজমের প্রতি পণ্ডিত এবং জনসাধারণের দৃষ্টি আকর্ষণ করার জন্য সবচেয়ে বেশি দায়ী, এমন একটি আন্দোলন যা প্রায়শই বিংশ শতাব্দীর শিল্প-ইতিহাসের পাঠ্যপুস্তকে একটি ছোট জায়গা দখল করেছে। সূত্র ব্রাউন, মিল্টন। আর্মরি শো থেকে ডিপ্রেশন পর্যন্ত আমেরিকান পেইন্টিং। প্রিন্সটনঃ প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1955। ডেভিডসন, আব্রাহাম এ। প্রারম্ভিক আমেরিকান আধুনিক চিত্রকর্ম, 1910-1935। নিউ ইয়র্কঃ ডাকাপো, 1994। কুশনার, মেরিলিন। মরগান রাসেল। নিউ ইয়র্কঃ হাডসন হিলস প্রেস, 1990। হিউজেস, রবার্ট। আমেরিকান ভিশনসঃ দ্য এপিক হিস্ট্রি অফ আর্ট ইন আমেরিকা। নিউ ইয়র্কঃ নোফ, 1997। হান্টার, স্যাম। আধুনিক আমেরিকান পেইন্টিং এবং ভাস্কর্য। নিউ ইয়র্কঃ ডেল, 1959। লেভিন, গেইল। সিনক্রোমিজম এবং আমেরিকান কালার অ্যাবস্ট্রাকশন, 1910-1925। নিউ ইয়র্কঃ জর্জ ব্রেজিলার, 1978। লৌঘেরি, জন। আলিয়াস এস. এস. ভ্যান ডাইন। নিউ ইয়র্কঃ স্ক্রিবনার্স, 1992। দক্ষিণ, উইল। রঙ, পৌরাণিক কাহিনী এবং সঙ্গীতঃ স্ট্যান্টন ম্যাকডোনাল্ড-রাইট এবং সিনক্রোমিজম। র্যালিঃ নর্থ ক্যারোলিনা মিউজিয়াম অফ আর্ট, 2001। সিনক্রোমিজমঃ মরগান রাসেল এবং স্ট্যান্টন ম্যাকডোনাল্ড-রাইট। নিউ ইয়র্কঃ হলিস ট্যাগগার্ট গ্যালারি, 1999। রাইট, উইলার্ড হান্টিংটন রাইট। আধুনিক চিত্রকর্মঃ এর প্রবণতা ও অর্থ। নিউ ইয়র্কঃ জন লেন অ্যান্ড কোম্পানি, 1915। আধুনিক শিল্প মার্কিন শিল্প আন্দোলন