Musical composition
সঙ্গীত রচনা বলতে কোনও মূল সঙ্গীতের অংশ বা কাজকে বোঝাতে পারে, কণ্ঠস্বর বা যন্ত্রসংগীত, কোনও সঙ্গীতের অংশের কাঠামো বা কোনও নতুন সঙ্গীতের অংশ তৈরি বা লেখার প্রক্রিয়া। যারা নতুন রচনা তৈরি করেন তাদের সুরকার বলা হয়। প্রাথমিকভাবে গানের রচয়িতাদের সাধারণত গীতিকার বলা হয়; গানের সঙ্গে, যে ব্যক্তি একটি গানের কথা লেখেন তিনি গীতিকার। পাশ্চাত্য শাস্ত্রীয় সঙ্গীত সহ অনেক সংস্কৃতিতে, রচনা করার কাজে সাধারণত সঙ্গীত স্বরলিপি তৈরি করা হয়, যেমন একটি শীট সঙ্গীত "স্কোর", যা পরে সুরকার বা অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা পরিবেশিত হয়। জনপ্রিয় সঙ্গীত এবং ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীতে, গীতিকবিতায় গানের একটি মৌলিক রূপরেখা তৈরি করা জড়িত থাকতে পারে, যাকে লিড শীট বলা হয়, যা সুর, কথা এবং সুরের অগ্রগতি নির্ধারণ করে। শাস্ত্রীয় সঙ্গীতে, অর্কেস্ট্রেশন (অর্কেস্ট্রার মতো একটি বড় সঙ্গীত গোষ্ঠীর যন্ত্র নির্বাচন করা যা সুর, সঙ্গতি, পাল্টা সুর, বেসলাইন ইত্যাদির মতো সংগীতের বিভিন্ন অংশ বাজাবে) সাধারণত সুরকার দ্বারা করা হয়, তবে বাদ্যযন্ত্র থিয়েটারে এবং পপ সংগীতে, গীতিকাররা অর্কেস্ট্রেশন করার জন্য একজন ব্যবস্থাপক নিয়োগ করতে পারেন। কিছু কিছু ক্ষেত্রে, একজন পপ বা ঐতিহ্যবাহী গীতিকার লিখিত স্বরলিপি ব্যবহার নাও করতে পারেন এবং পরিবর্তে তাদের মনে গানটি রচনা করতে পারেন এবং তারপর স্মৃতি থেকে এটি বাজাতে, গাইতে বা রেকর্ড করতে পারেন। জ্যাজ এবং জনপ্রিয় সংগীতে, প্রভাবশালী শিল্পীদের দ্বারা উল্লেখযোগ্য সাউন্ড রেকর্ডিংকে সেই ওজন দেওয়া হয় যা শাস্ত্রীয় সংগীতে লিখিত বা মুদ্রিত স্কোরগুলি খেলে। যদিও একটি বাদ্যযন্ত্র রচনা প্রায়শই বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপি ব্যবহার করে এবং এর একজন একক লেখক থাকে, তবে এটি সর্বদা হয় না। সঙ্গীতের একটি কাজে একাধিক সুরকার থাকতে পারে, যা প্রায়শই জনপ্রিয় সংগীতে ঘটে যখন একটি ব্যান্ডের সমস্ত সদস্য একটি গান লেখার জন্য বা মিউজিকাল থিয়েটারে সহযোগিতা করে, যখন একজন ব্যক্তি সুর লেখেন, দ্বিতীয় ব্যক্তি গানের কথা লেখেন এবং তৃতীয় ব্যক্তি গানগুলি অর্কেস্টেট করেন। সঙ্গীতের একটি অংশ শব্দ, চিত্র বা 20শ শতাব্দী থেকে কম্পিউটার প্রোগ্রাম দিয়েও রচনা করা যেতে পারে যা ব্যাখ্যা করে বা নির্দেশ করে যে গায়ক বা সঙ্গীতজ্ঞের কীভাবে বাদ্যযন্ত্রের শব্দ তৈরি করা উচিত। উদাহরণস্বরূপ বিংশ শতাব্দীর অ্যাভেন্ট-গার্ডে সঙ্গীত যা গ্রাফিক স্বরলিপি ব্যবহার করে, কার্লহেইনজ স্টকহাউসেনের আউস ডেন সিবেন ট্যাগেনের মতো পাঠ্য রচনা থেকে শুরু করে কম্পিউটার প্রোগ্রাম পর্যন্ত যা বাদ্যযন্ত্রের জন্য শব্দ নির্বাচন করে। যে সঙ্গীত এলোমেলো এবং সুযোগের ব্যাপক ব্যবহার করে তাকে বলা হয় অলিটোরিক সঙ্গীত এবং এটি জন কেজ, মর্টন ফেল্ডম্যান এবং উইটোল্ড লুটোস্লস্কির মতো 20 শতকে সক্রিয় সমসাময়িক সুরকারদের সাথে যুক্ত। সুযোগ-ভিত্তিক, বা অনির্দিষ্ট, সঙ্গীতের আরও সাধারণভাবে পরিচিত উদাহরণ হল বাতাসে ঝাঁকুনির শব্দ। রচনা অধ্যয়ন ঐতিহ্যগতভাবে পশ্চিমা শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের পদ্ধতি এবং অনুশীলনের পরীক্ষা দ্বারা প্রভাবিত হয়েছে, তবে রচনার সংজ্ঞাটি জনপ্রিয় সঙ্গীত এবং ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীতের গান এবং যন্ত্রের টুকরোগুলির সৃষ্টি এবং বিনামূল্যে জ্যাজ পারফর্মার এবং আফ্রিকান পার্কাশনবাদক যেমন ইউ ড্রামারদের মতো স্বতঃস্ফূর্তভাবে উন্নত কাজগুলি অন্তর্ভুক্ত করার জন্য যথেষ্ট বিস্তৃত। 2000-এর দশকে, রচনাটি সঙ্গীতের প্রতিটি দিকের (সামঞ্জস্য, সুর, রূপ, ছন্দ এবং ছন্দ) কারসাজি নিয়ে গঠিত বলে মনে করা হয়, জিন-বেঞ্জামিন ডিঃ পরিভাষা অনুসারে শব্দ রেকর্ডিংয়ের আবিষ্কারের পর থেকে, একটি শাস্ত্রীয় অংশ বা জনপ্রিয় গান রেকর্ডিং হিসাবে বিদ্যমান থাকতে পারে। যদি সঙ্গীত পরিবেশনের আগে রচনা করা হয়, তবে সঙ্গীত স্মৃতি থেকে (কনসার্টো পারফরম্যান্সে বাদ্যযন্ত্র একক শিল্পী এবং অপেরা শো এবং আর্ট গানের আবৃত্তিতে গায়কদের জন্য আদর্শ), লিখিত বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপি পড়ে (বড় দলগুলিতে আদর্শ, যেমন অর্কেস্ট্রা, কনসার্ট ব্যান্ড এবং গায়কদল), বা উভয় পদ্ধতির সংমিশ্রণের মাধ্যমে পরিবেশিত হতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, একটি অর্কেস্ট্রার প্রধান সেলো প্লেয়ার একটি সিম্ফনির বেশিরভাগ সহযোগী অংশ পড়তে পারে, যেখানে সে টুট্টি অংশ বাজায়, কিন্তু তারপরে কন্ডাক্টরকে দেখতে সক্ষম হওয়ার জন্য একটি উন্মুক্ত একক মুখস্থ করে। রচনাগুলি বিভিন্ন ধরনের বাদ্যযন্ত্রের উপাদান নিয়ে গঠিত, যা ঘরানার এবং সংস্কৃতির মধ্যে ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়। প্রায় 1960 সালের পর থেকে জনপ্রিয় সঙ্গীত ঘরানাগুলি বৈদ্যুতিক গিটার এবং বৈদ্যুতিক বেসের মতো বৈদ্যুতিক এবং বৈদ্যুতিন যন্ত্রগুলির ব্যাপক ব্যবহার করে। সমসাময়িক শাস্ত্রীয় সঙ্গীত রচনা এবং কনসার্টে বৈদ্যুতিক এবং বৈদ্যুতিন যন্ত্র ব্যবহার করা হয়, যদিও জনপ্রিয় সঙ্গীতের তুলনায় কম পরিমাণে। উদাহরণস্বরূপ, বারোক সঙ্গীত যুগের (1600-1750) সঙ্গীত শুধুমাত্র ধ্বনিগত এবং যান্ত্রিক যন্ত্র যেমন স্ট্রিং, পিতল, কাঠের বাতাস, তিম্পানি এবং কীবোর্ড যন্ত্র যেমন হার্পসিকর্ড এবং পাইপ অর্গান ব্যবহার করত। 2000-এর দশকের একটি পপ ব্যান্ড একটি গিটার পরিবর্ধক, একটি ডিজিটাল সংশ্লেষক কীবোর্ড এবং বৈদ্যুতিন ড্রামসের মাধ্যমে বৈদ্যুতিন প্রভাবের সাথে বাজানো একটি বৈদ্যুতিক গিটার ব্যবহার করতে পারে। পিস পিস একটি "সাধারণ, অ-প্রযুক্তিগত শব্দ [যা] মূলত 17 শতকের [আইডি1] বাদ্যযন্ত্র রচনার ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা শুরু হয়েছিল যখন সেগুলি পৃথকভাবে 'পিস' নেওয়া হয় এবং এর সমতুল্যগুলি খুব কমই সোনাটাতে চলাফেরার জন্য ব্যবহৃত হয় বা symphonies.composers এই সমস্ত শব্দগুলি [তাদের বিভিন্ন ভাষায়] ঘন ঘন যৌগিক আকারে ব্যবহার করেছে [যেমন। ক্লাভিয়ার্স্টাক]। কণ্ঠে music.the শব্দটি প্রায়শই অপারেটিক এনসেম্বলের জন্য ব্যবহৃত হয়। "একটি বাদ্যযন্ত্রের রূপ হিসাবে রচনা কৌশলগুলি ভিজ্যুয়াল আর্টের আনুষ্ঠানিক উপাদানগুলির সাথে সমান্তরাল হয়। কখনও কখনও, একটি অংশের পুরো রূপটি রচনা করা হয়, যার অর্থ প্রতিটি অংশ আলাদা, বিভাগগুলির কোনও পুনরাবৃত্তি ছাড়াই; অন্যান্য রূপগুলির মধ্যে রয়েছে স্ট্রফিক, রন্ডো, শ্লোক-কোরাস এবং অন্যান্য। কিছু টুকরো একটি নির্দিষ্ট স্কেলের চারপাশে রচিত হয়, যেখানে রচনা কৌশলটি একটি নির্দিষ্ট স্কেলের ব্যবহার হিসাবে বিবেচিত হতে পারে। অন্যগুলি সম্পাদনার সময় রচিত হয় (ইম্প্রোভাইজেশন দেখুন), যেখানে কখনও কখনও বিভিন্ন কৌশলও ব্যবহার করা হয়। কিছু নির্দিষ্ট গান থেকে ব্যবহৃত হয় যা পরিচিত। স্বরসংক্রান্ত সঙ্গীত রচনায় মোড এবং টনিক নোট সহ ব্যবহৃত নোটগুলির স্কেল গুরুত্বপূর্ণ। একইভাবে, মধ্যপ্রাচ্যের সঙ্গীত এমন রচনাগুলিকে নিযুক্ত করে যা একটি নির্দিষ্ট মোডের (মাকাম) উপর কঠোরভাবে ভিত্তি করে প্রায়শই তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনী প্রেক্ষাপটে, যেমন হিন্দুস্তানি এবং কর্ণাটিক উভয় ব্যবস্থায় ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীত করে। পদ্ধতি কম্পিউটার পদ্ধতি বিংশ ও একবিংশ শতাব্দীতে প্রযুক্তির বিকাশের সাথে সাথে সঙ্গীত রচনার নতুন পদ্ধতি এসেছে। সঙ্গীতশিল্পীদের মস্তিষ্কের তরঙ্গ ব্যাখ্যা করে সঙ্গীত তৈরি করতেও ই. ই. জি হেডসেট ব্যবহার করা হয়েছে। এই পদ্ধতিটি প্রজেক্ট মাইন্ডটিউনসের জন্য ব্যবহার করা হয়েছে, যা ডিজে ফ্রেশের সাথে প্রতিবন্ধী সঙ্গীতজ্ঞদের সহযোগিতা এবং শিল্পী লিসা পার্ক এবং মাসাকি বাতোহ দ্বারাও জড়িত। বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্রের জন্য একটি রচনাকে মানিয়ে নেওয়ার কাজকে বলা হয় অ্যারেঞ্জিং বা অর্কেস্ট্রেশন, যা সুরকার বা আলাদাভাবে সুরকারের মূল রচনার উপর ভিত্তি করে একজন অ্যারেঞ্জার দ্বারা করা যেতে পারে। এই কারণগুলির উপর ভিত্তি করে, সুরকার, অর্কেস্ট্রেটর এবং ব্যবস্থাপকদের অবশ্যই মূল কাজের যন্ত্রের বিষয়ে সিদ্ধান্ত নিতে হবে। 2010-এর দশকে, সমসাময়িক সুরকার কার্যত প্রায় যে কোনও বাদ্যযন্ত্রের সংমিশ্রণে লিখতে পারেন, একটি স্ট্রিং বিভাগ, বায়ু এবং পিতলের বিভাগ থেকে শুরু করে একটি আদর্শ অর্কেস্ট্রায় ব্যবহৃত বৈদ্যুতিন যন্ত্র যেমন সিন্থেসাইজার পর্যন্ত। কিছু সাধারণ গোষ্ঠী সেটিংসের মধ্যে রয়েছে পূর্ণ অর্কেস্ট্রা (স্ট্রিং, কাঠের বাতাস, পিতল এবং পার্কাসন সমন্বিত), কনসার্ট ব্যান্ড (যা সাধারণত অর্কেস্ট্রায় পাওয়া যায় তার চেয়ে বড় বিভাগ এবং কাঠের বাতাস, পিতল এবং পার্কাসন যন্ত্রের বৃহত্তর বৈচিত্র্য নিয়ে গঠিত), বা একটি চেম্বার গ্রুপ (অল্প সংখ্যক যন্ত্র, তবে কমপক্ষে দুটি)। সুরকার শুধুমাত্র একটি যন্ত্রের জন্য লিখতেও বেছে নিতে পারেন, এই ক্ষেত্রে এটিকে একক বলা হয়। একক পিয়ানো বা একক সেলোর কাজগুলির মতো এককগুলি সঙ্গীহীন হতে পারে, অথবা এককগুলির সাথে অন্য কোনও যন্ত্র বা একটি দল থাকতে পারে। সুরকাররা কেবল যন্ত্রের জন্য লেখার মধ্যে সীমাবদ্ধ নন, তারা কণ্ঠস্বরের জন্যও লেখার সিদ্ধান্ত নিতে পারেন (কোরাল কাজ, কিছু সিম্ফনি, অপেরা এবং বাদ্যযন্ত্র সহ)। সুরকাররা পারকাশন যন্ত্র বা বৈদ্যুতিন যন্ত্রের জন্যও লিখতে পারেন। বিকল্পভাবে, মিউজিক কনক্রিটের ক্ষেত্রে যেমন হয়, সুরকার এমন অনেক শব্দের সাথে কাজ করতে পারেন যা প্রায়শই সঙ্গীত সৃষ্টির সাথে সম্পর্কিত নয়, যেমন টাইপরাইটার, সাইরেন ইত্যাদি। এলিজাবেথ সোয়াডোস-এর 'লিসেনিং আউট লাউড'-এ তিনি ব্যাখ্যা করেছেন যে কীভাবে একজন সুরকারকে প্রতিটি যন্ত্রের সম্পূর্ণ ক্ষমতা জানতে হবে এবং কীভাবে তাদের অবশ্যই একে অপরের পরিপূরক হতে হবে, প্রতিযোগিতা নয়। তিনি একটি উদাহরণ দিয়েছেন যে কীভাবে তাঁর আগের রচনায়, তিনি পিককোলোর সাথে তুবা বাজিয়েছিলেন। এটি স্পষ্টতই পিককোলোকে ডুবিয়ে দেবে। একটি অংশে থাকার জন্য নির্বাচিত প্রতিটি যন্ত্রের অবশ্যই সেখানে থাকার একটি কারণ থাকতে হবে যা সুরকার কাজের মধ্যে যা বোঝানোর চেষ্টা করছেন তা যোগ করে। সাজানো সাজানো হল এমন একটি রচনা যা পূর্ববর্তী উপাদান ব্যবহার করে যাতে এটির উপর মন্তব্য করা যায় যেমন ম্যাশ-আপ এবং বিভিন্ন সমসাময়িক শাস্ত্রীয় কাজ। ব্যাখ্যা 1750-এর দশক থেকে পশ্চিমা শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের মতো, এমনকি যখন সঙ্গীতকে তুলনামূলকভাবে সুনির্দিষ্টভাবে উল্লেখ করা হয়, তখনও একজন শিল্পী বা কন্ডাক্টরকে অনেক সিদ্ধান্ত নিতে হয়, কারণ স্বরলিপি সঙ্গীত পরিবেশনের সমস্ত উপাদান নির্দিষ্ট করে না। পূর্বে রচিত এবং উল্লিখিত সঙ্গীত কীভাবে পরিবেশন করা যায় তা নির্ধারণ করার প্রক্রিয়াকে "ব্যাখ্যা" বলা হয়। সঙ্গীতের একই কাজ সম্পর্কে বিভিন্ন শিল্পী বা সঞ্চালকের ব্যাখ্যা ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হতে পারে, যে টেম্পোগুলি বেছে নেওয়া হয় এবং সুরের বাজানো বা গাওয়ার শৈলী বা শব্দবিন্যাসের পরিপ্রেক্ষিতে। সুরকার এবং গীতিকার যারা একটি কনসার্টে তাদের নিজস্ব সঙ্গীত উপস্থাপন করেন তারা তাদের গানের ব্যাখ্যা করছেন, ঠিক যেমন অন্যের সঙ্গীত পরিবেশনকারীরা করেন। একটি নির্দিষ্ট সময়ে এবং একটি নির্দিষ্ট স্থানে উপস্থিত পছন্দ এবং কৌশলগুলির আদর্শ অংশকে পারফরম্যান্স অনুশীলন হিসাবে উল্লেখ করা হয়, যেখানে ব্যাখ্যাটি সাধারণত একজন অভিনয়কারীর স্বতন্ত্র পছন্দগুলি বোঝাতে ব্যবহৃত হয়। কপিরাইট এবং আইনি মর্যাদা কপিরাইট একটি সরকার-প্রদত্ত একচেটিয়া অধিকার যা একটি সীমিত সময়ের জন্য, একটি রচনার মালিককে-যেমন একজন সুরকার বা একজন সুরকারের নিয়োগকর্তা, ভাড়া কাজের ক্ষেত্রে-রচনার একচেটিয়া অধিকারের একটি সেট দেয়, যেমন রচনাটি বর্ণনা করে শীট সঙ্গীত প্রকাশের একচেটিয়া অধিকার এবং এটি কীভাবে সম্পাদন করা উচিত। কপিরাইটের জন্য মালিকের কাছ থেকে লাইসেন্স (অনুমতি) পাওয়ার জন্য অন্য যে কেউ রচনাটি একই উপায়ে ব্যবহার করতে চায়। কিছু বিচারব্যবস্থায়, সুরকার আংশিকভাবে অন্য পক্ষকে কপিরাইট বরাদ্দ করতে পারেন। প্রায়শই, যে সুরকাররা প্রকাশনা সংস্থা হিসাবে ব্যবসা করছেন না তারা সাময়িকভাবে আনুষ্ঠানিক প্রকাশনা সংস্থাগুলিকে তাদের কপিরাইট স্বার্থ বরাদ্দ করবেন, সেই সংস্থাগুলিকে প্রকাশনা এবং সুরকারের কাজের আরও লাইসেন্স উভয় নিয়ন্ত্রণের জন্য একটি লাইসেন্স প্রদান করবেন। কপিরাইট আইন নয়, চুক্তি আইন এই সুরকার-প্রকাশক চুক্তিগুলি পরিচালনা করে, যা সাধারণত একটি চুক্তি জড়িত করে যে কীভাবে কাজের সাথে সম্পর্কিত প্রকাশকের ক্রিয়াকলাপ থেকে লাভ রয়্যালটির আকারে সুরকারের সাথে ভাগ করা হবে। সাধারণভাবে কপিরাইটের পরিধি বিভিন্ন আন্তর্জাতিক চুক্তি এবং তাদের বাস্তবায়ন দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়, যা জাতীয় সংবিধির রূপ নেয় এবং সাধারণ আইনের এখতিয়ারে, মামলা আইন। এই চুক্তিগুলি এবং সংশ্লিষ্ট আইন সংস্থা শব্দ রেকর্ডিংয়ের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য অধিকার এবং রচনার ক্ষেত্রে প্রযোজ্য অধিকারের মধ্যে পার্থক্য করে। উদাহরণস্বরূপ, বিথোভেনের 9ম সিম্ফনি পাবলিক ডোমেইনে রয়েছে, তবে বিশ্বের বেশিরভাগ অংশে, সেই রচনার নির্দিষ্ট পারফরম্যান্সের রেকর্ডিং সাধারণত হয় না। কপিরাইটের উদ্দেশ্যে, গানের কথা এবং অন্যান্য পরিবেশিত শব্দগুলি রচনার অংশ হিসাবে বিবেচিত হয়, যদিও তাদের অ-গীতিক উপাদানগুলির তুলনায় বিভিন্ন লেখক এবং কপিরাইটের মালিক থাকতে পারে। অনেক বিচারব্যবস্থা রচনার নির্দিষ্ট ব্যবহারের বাধ্যতামূলক লাইসেন্সের অনুমতি দেয়। উদাহরণস্বরূপ, কপিরাইট আইন কোনও রেকর্ড সংস্থাকে সুরকার বা প্রকাশকের রচনাগুলির প্রচ্ছদ ব্যান্ডের পারফরম্যান্স সম্বলিত সিডি তৈরি ও বিতরণের অধিকারের বিনিময়ে সুরকার বা প্রকাশক সম্পর্কিত একটি কপিরাইট সমষ্টিকে পরিমিত অর্থ প্রদানের অনুমতি দিতে পারে। লাইসেন্সটি "বাধ্যতামূলক" কারণ কপিরাইটের মালিক লাইসেন্সের জন্য শর্তাবলী প্রত্যাখ্যান বা নির্ধারণ করতে পারবেন না। কপিরাইট গোষ্ঠীগুলি সাধারণত সরাসরি সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা বা রেডিও বা ইন্টারনেটের মাধ্যমে শব্দ রেকর্ডিং প্রেরণের মাধ্যমে রচনার জনসাধারণের পারফরম্যান্সের লাইসেন্স পরিচালনা করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে। যদিও প্রথম মার্কিন কপিরাইট আইনে সঙ্গীত রচনা অন্তর্ভুক্ত ছিল না, সেগুলি 1831 সালের কপিরাইট আইনের অংশ হিসাবে যুক্ত করা হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কপিরাইট অফিস অন কপিরাইট রেজিস্ট্রেশন অফ মিউজিকাল কম্পোজিশনস অ্যান্ড সাউন্ড রেকর্ডিং-এর জারি করা একটি বিজ্ঞপ্তি অনুসারে, একটি সঙ্গীত রচনাকে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে "একটি সঙ্গীত রচনা সঙ্গীত নিয়ে গঠিত, যে কোনও সহগামী শব্দ সহ, এবং সাধারণত পারফর্মিং আর্টের কাজ হিসাবে নিবন্ধিত হয়। একটি সঙ্গীত রচনার লেখক সাধারণত সুরকার এবং গীতিকার যদি থাকেন। একটি সঙ্গীত রচনা একটি নোটেটেড অনুলিপি (উদাহরণস্বরূপ শীট সঙ্গীত) বা একটি ফোনোরিকার্ড (উদাহরণস্বরূপ ক্যাসেট টেপ, এলপি, বা সিডি) আকারে হতে পারে। ফোনোরিকার্ড আকারে একটি সঙ্গীত রচনা পাঠানোর অর্থ এই নয় যে শব্দ রেকর্ডিংয়ে কপিরাইটের দাবি রয়েছে। ইউকে কপিরাইট, ডিজাইনস অ্যান্ড পেটেন্টস অ্যাক্ট 1988-এ একটি সঙ্গীতের কাজকে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে যার অর্থ "সঙ্গীতের সমন্বয়ে গঠিত একটি কাজ, যে কোনও শব্দ বা ক্রিয়া ব্যতীত যা গানের সাথে গাওয়া, বলা বা পরিবেশিত করার উদ্দেশ্যে করা হয়।" ভারতে কপিরাইট (সংশোধনী) আইন, 1984 প্রবর্তিত না হওয়া পর্যন্ত মৌলিক সাহিত্য, নাটকীয়, সঙ্গীত এবং শৈল্পিক কাজের জন্য কপিরাইট রাইট অ্যাক্ট, 1957 প্রচলিত ছিল। সংশোধিত আইনের অধীনে, সঙ্গীত কাজের জন্য একটি নতুন সংজ্ঞা প্রদান করা হয়েছে যেখানে বলা হয়েছে যে "সঙ্গীতের কাজ মানে সঙ্গীতের সমন্বয়ে গঠিত একটি কাজ এবং এই ধরনের কাজের কোনও গ্রাফিকাল স্বরলিপি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে তবে কোনও শব্দ বা কোনও ক্রিয়া অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি যা গানের সাথে গাওয়া, বলা বা সঞ্চালনের উদ্দেশ্যে করা হয়েছে।" আরও দেখুন বিসিএম ক্লাসিফিকেশন ডেভেলপিং ভ্যারিয়েশন ডিকিনসন ক্লাসিফিকেশন এম. আই. ডি. আই কম্পোজিশন সঙ্গীত পাণ্ডুলিপি সঙ্গীত প্রকাশক (জনপ্রিয় সঙ্গীত) রেপারটোয়ার ইন্টারন্যাশনাল ডেস সোর্স মিউজিক্যালস (আর. আই. এস. এম) রেফারেন্স সোর্স আরও পড়া। 1998 সালে। "সিয়ামো টুট্টি কম্পোজিটরি। অ্যালকিউন রিফ্লেসিওনি সুল্লা সামাজিক প্রক্রিয়া সংমিশ্রণ বিতরণ করে। সুইজার জার্বুচ ফর মিউজিকউইসেনশাফ্ট, নিউ ফোলগে 18:259-330। সোরস কেলার, মার্সেলো। 2019 "কম্পোজিশন", জ্যানেট স্টারম্যান (সংস্করণ) দ্য সেজ এনসাইক্লোপিডিয়া অফ মিউজিক অ্যান্ড কালচার। লস অ্যাঞ্জেলেসঃ সেজ রেফারেন্স, 2019, খণ্ড। II, 618-623। বাহ্যিক লিঙ্ক কিভাবে সঙ্গীত রচনা করা যায়-artofcomposing.com আজকের রচনা-সংবাদ, প্রতিযোগিতা, সাক্ষাৎকার এবং সুরকারদের জন্য অন্যান্য সংস্থান। ইন্টারনেট কনসার্ট প্রজেক্টঃ অ্যালবাম ফর দ্য ইয়ং স্টুডেন্ট নিউ মিউজিক-ব্লুমিংডেল স্কুল অফ মিউজিকের একটি অনলাইন পারফরম্যান্স এবং ডকুমেন্টারি বৈশিষ্ট্য (জানুয়ারী 2010) এ বিগিনার্স গাইড টু কম্পোজিং-ব্লুমিংডেল স্কুল অফ মিউজিকের একটি অনলাইন বৈশিষ্ট্য (ফেব্রুয়ারি 2008) এ প্র্যাকটিক্যাল গাইড টু মিউজিকাল কম্পোজিশন কম্পোজার্স নিউপেন্সিল-তথ্য, নিবন্ধ এবং সঙ্গীত রচনার সংস্থান। কিভাবে সঙ্গীত রচনা করবেন কিভাবে সঙ্গীত রচনা করবেন (উইকিহো) রেপারটায়ার ইন্টারন্যাশনাল ডেস সোর্সস মিউজিক্যালস-বিশ্বজুড়ে সঙ্গীত পাণ্ডুলিপির অবস্থানের অনলাইন ডাটাবেস নতুন যুগের জন্য কীভাবে রচনা করবেন পিয়ানো সঙ্গীত রচনা করবেন