André Antoine
আন্দ্রে অ্যান্টোইন (31 জানুয়ারী 1858-23 অক্টোবর 1943) একজন ফরাসি অভিনেতা, থিয়েটার ম্যানেজার, চলচ্চিত্র পরিচালক, লেখক এবং সমালোচক ছিলেন যাকে ফ্রান্সে আধুনিক মাইস এন সিয়েনের জনক হিসাবে বিবেচনা করা হয়। আন্দ্রে অ্যান্টোইন প্যারিস গ্যাস ইউটিলিটির একজন কেরানি ছিলেন এবং আর্চার থিয়েটারে কাজ করেছিলেন যখন তিনি এমিল জোলার একটি উপন্যাসের নাটকীয়তা তৈরি করতে বলেছিলেন। অপেশাদার দলটি তা প্রত্যাখ্যান করেছিল, তাই তিনি নাটকীয় শিল্পের যথাযথ বিকাশের দৃষ্টিভঙ্গি উপলব্ধি করতে নিজের থিয়েটার তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। অ্যান্টোইন 1887 সালে প্যারিসে থিয়েটার লিব্রে প্রতিষ্ঠা করেন। এটি একটি থিয়েটার ডি 'এসাই, একটি ওয়ার্কশপ থিয়েটার ছিল, যেখানে নাটকগুলি তৈরি করা হত যে তারা বক্স অফিসে পারফর্ম করবে কি না। এটি নতুন লেখারও একটি পর্যায় ছিল যার বিষয়বস্তু বা রূপ অন্যান্য প্রেক্ষাগৃহে প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল। সাত বছরের সময়কালে, 1894 সাল পর্যন্ত, থিয়েটার লিব্রে প্রায় 111টি নাটক মঞ্চস্থ করে। তাঁর কাজ ফরাসি মঞ্চের পাশাপাশি ইউরোপের অন্যত্র যেমন লন্ডনের ইন্ডিপেন্ডেন্ট থিয়েটার সোসাইটি এবং জার্মানির ফ্রেই বুনের মতো অনুরূপ সংস্থাগুলিতে প্রচুর প্রভাব ফেলেছিল। অ্যান্টোইন প্যারিস কনজারভেটরির ঐতিহ্যবাহী শিক্ষার বিরোধিতা করেছিলেন এবং অভিনয় ও মঞ্চায়নের আরও প্রাকৃতিক শৈলীর দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। বিশেষত, থিয়েটার লিব্রে প্রযোজনাগুলি জার্মানির মেইনিনজেন এনসেম্বল দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। তারা জোলা, বেক, ব্রিউক্সের কাজ এবং সমসাময়িক জার্মান, স্ক্যান্ডিনেভিয়ান এবং রাশিয়ান প্রকৃতিবিদদের নাটক পরিবেশন করেছিলেন। 1894 সালে, আর্থিক ব্যর্থতার কারণে অ্যান্টোইন থিয়েটার ত্যাগ করতে বাধ্য হন, কিন্তু তিনি থিয়েটার অ্যান্টোইন গঠন করেন, যা 10 বছর পরে মৃত্যুর আগ পর্যন্ত থিয়েটার লিব্রে দ্বারা প্রতিষ্ঠিত ঐতিহ্য অনুসরণ করে। থিয়েটার লিব্রের কাজ বাস্তববাদ এবং প্রকৃতিবাদ উভয়কেই আলিঙ্গন করে বলে মনে করা হয়। থিয়েটারে, বাস্তববাদকে সাধারণত 19 শতকের একটি আন্দোলন বলে মনে করা হয় যা অভিনয় এবং নাটক গ্রন্থে সত্যতা এবং 'বাস্তব জীবন' আনার জন্য নাটকীয় এবং শৈলীগত রীতিনীতি ব্যবহার করে যেখানে প্রকৃতিবাদকে সাধারণত এর সম্প্রসারণ হিসাবে দেখা হয় যেখানে বাস্তবতার একটি নিখুঁত বিভ্রম তৈরি করার চেষ্টা করা হয়। প্রকৃতিবাদকে প্রায়শই ডারউইনবাদ এবং বংশগত এবং পরিবেশ দ্বারা গঠিত আচরণগত প্রাণী হিসাবে মানুষের দৃষ্টিভঙ্গি দ্বারা চালিত বলে মনে করা হয়। অ্যান্টোইন বিশ্বাস করতেন যে আমাদের পরিবেশ আমাদের চরিত্র নির্ধারণ করে এবং তিনি প্রায়শই সেট, সেটিংস বা পরিবেশ তৈরি করে মহড়া শুরু করতেন যা তার অভিনেতাদের তাদের চরিত্র এবং তাদের আচরণকে আরও বেশি প্রামাণিকতার সাথে অন্বেষণ করার অনুমতি দেবে। প্রায়শই তিনি কেবল অপ্রশিক্ষিত অভিনেতাদের (তরুণ চলচ্চিত্র নির্মাতাদের মধ্যে এখনও প্রচলিত একটি অভ্যাস) নিয়োগ করতেন কারণ তিনি বিশ্বাস করতেন যে তাঁর সময়ের পেশাদার অভিনেতারা বাস্তব মানুষকে বাস্তবসম্মতভাবে চিত্রিত করতে পারবেন না। অ্যান্টোইন 'স থিয়েটার লিব্রে নিজেকে আরও সুনির্দিষ্টভাবে কোয়ার্ট ডি' হিউর বা সংক্ষিপ্ত, সহজ, মুক্ত, এপিসোডিক, ওয়ান অ্যাক্ট প্লে পারফরম্যান্সের জন্য উৎসর্গ করেছিল। তিনি চিত্রনাট্যের বিকাশে মনোনিবেশ করেছিলেন তবে অভিনেতাদের মিথস্ক্রিয়ার উপর নির্ভরশীল প্রাকৃতিক, আচরণগত অভিনয়ের পক্ষে ছিলেন এবং অভিনেতাদের তাদের মনস্তাত্ত্বিক প্রেরণা খুঁজে পেতে সহায়তা করেছিলেন। ব্যাখ্যা এবং প্রেক্ষাপট নিয়ে আলোচনা অভিনেতাদের সঙ্গে মহড়ার একটি স্বাভাবিক অংশ ছিল। অ্যান্টোইন বিশ্বাস করতেন যে প্রতিটি খেলার নিজস্ব অনন্য মেজাজ বা পরিবেশ থাকে এবং তিনি খুব কমই সেট এবং সেটিংস পুনরায় ব্যবহার করতেন। তিনি আক্ষরিক অর্থে চতুর্থ প্রাচীর অপসারণের ধারণায় বিশ্বাস করতেন। কিছু নাটকের সাথে তিনি অ্যাকশন, প্রাকৃতিক সেট এবং অভিনেতাদের চারপাশে চারটি দেয়াল নিয়ে মহড়া দিতেন এবং তারপরে সিদ্ধান্ত নিতেন যে কোন চতুর্থ প্রাচীরটি সরাতে হবে এবং এইভাবে সিদ্ধান্ত নিতেন যে দর্শকদের কোন দিকে বা দৃষ্টিভঙ্গিতে রাখা উচিত। থিয়েটার লিব্রেতে সঞ্চালিত নাটকগুলি প্রায়শই "কাহিনীতে পাতলা, সামাজিক ও মনস্তাত্ত্বিক প্রভাবের মধ্যে ঘন" ছিল (চোথিয়া, আন্দ্রে অ্যান্টোইন)। প্রযোজনাগুলি সেই সময়ে প্রচলিত আনুষ্ঠানিক অভিনয় শৈলী প্রত্যাখ্যান করেছিল এবং তারা "চতুর্থ প্রাচীর" তৈরি করেছিল। প্রকৃতিবাদের প্রবক্তা হওয়া সত্ত্বেও, তারা এখনও "দর্শকদের জন্য খেলা"-এর কিছু ধারণা মেনে চলে-এমন কোনও প্রমাণ নেই যে অ্যান্টোইন কখনও দর্শকদের থেকে দূরে কোনও চেয়ার স্থাপন করেছিলেন এবং অভিনেতাদের এখনও নিশ্চিত করতে হয়েছিল যে তাদের কণ্ঠস্বর বাড়ির পিছন দিকে শোনা যেতে পারে-তাই, একরকমভাবে, তাদের "প্রকৃতিবাদ" সত্যিই থিয়েটারের তুলনায় একটি উচ্চতর স্তরের বিভ্রম ছিল। 1894 সালে, অ্যান্টোইন তার নিজের থিয়েটারের পরিচালনা ছেড়ে দেন এবং জিমনেসের সাথে এবং দুই বছর পরে ওডিওন থিয়েটারের সাথে সংযুক্ত হন। অত্যন্ত ঋণী হয়ে তিনি 1914 সালে ওডিওন ত্যাগ করেন এবং চলচ্চিত্রের দিকে ঝুঁকে পড়েন। এদিকে, তিনি ইস্তাম্বুল সিটি থিয়েটার প্রতিষ্ঠার জন্য ইস্তাম্বুলে অল্প সময়ের জন্য অবস্থান করেছিলেন। প্রথম বিশ্বযুদ্ধ শুরু হওয়ার পর তিনি প্যারিসে ফিরে আসেন। 1915 থেকে 1922 সালের মধ্যে, তিনি পিয়ের ডেকোরসেলের সোসাইটি সিনেম্যাটোগ্রাফিক ডেস আউটেয়ার্স এট জেনস ডি লেট্রেস ("ফিল্ম সোসাইটি অফ অ্যাথার্স অ্যান্ড মেন অফ লেটার্স")-এর পৃষ্ঠপোষকতায় লা টেরে ("আর্থ"), লেস ফ্রেয়ার্স কর্সেস ("দ্য কর্সিকান ব্রাদার্স") এবং কোয়াট্রে-ভিংট-ট্রেইজ ("নাইনটি-থ্রি")-এর মতো সাহিত্যিক বা নাটকীয় কাজগুলি অভিযোজিত করে বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্র পরিচালনা করেছিলেন। তিনি চলচ্চিত্রে প্রকৃতিবাদের নীতিগুলি প্রয়োগ করেছিলেন, দৃশ্যপটকে গুরুত্ব দিয়েছিলেন, প্রাকৃতিক উপাদানগুলি যা প্রকৃতপক্ষে নায়কদের আচরণ নির্ধারণ করে এবং অ-পেশাদার অভিনেতাদের ব্যবহার করেছিলেন যারা থিয়েটারের পুরানো রূপের সাথে আবদ্ধ ছিলেন না। জিন টুলার্ডের জন্য, তাঁর সাহিত্যিক খ্যাতি এবং "চলচ্চিত্রটিকে অভিজাততার অনুভূতি দেওয়ার" সাথে জড়িত। মার্ক্যান্টন, ক্যাপেলানস হার্ভিলের মতো চলচ্চিত্র নির্মাতাদের প্রভাবিত করে এবং তিনি "নব্য বাস্তববাদের প্রকৃত জনক"। 1919 সালে থিয়েটার ও চলচ্চিত্র সমালোচক হিসেবে অ্যান্টোইন তাঁর কর্মজীবন শেষ করেন। বিশ বছর ধরে, তাঁর ভাষ্য এল 'ইনফরমেশন দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল এবং আরও বিক্ষিপ্তভাবে লে জার্নাল, কমোডিয়া এবং লে মন্ডে ইলাস্ট্রেতে প্রকাশিত হয়েছিল। স্মৃতিকথার দুটি খণ্ড 1928 সালে প্রকাশিত হয়েছিল এবং 1932 থেকে 1933 সাল পর্যন্ত থিয়েটার জার্নালে প্রকাশিত হয়েছিল। কাজের লেখা মেস স্যুভেনির সুর লে থিয়েটার-লিব্রে, 1921 মেস স্যুভেনির সুর লে থিয়েটার অ্যান্টোইন, 1928 থিয়েটারিক প্রোডাকশন ফিল্মস (চলচ্চিত্র পরিচালক হিসাবে কাজ করে) লেস ফ্রেয়ার্স কর্সেস (দ্য কর্সিকান ব্রাদার্স) (1917) লে কুপেবল (1917) লেস ট্র্যাভেলিয়ার্স দে লা মের (1917) কোয়াট্রে-ভিংট-ট্রেইজ (1920) ম্যাডেমোইসেল দে লা সিগলিয়ের (1920) ল 'হিরনডেল এট লা মেসাঞ্জ (1920) (60 বছর ধরে ভুলে যাওয়া, 1982 সালে প্রিমিয়ার) লা টেরে (1921) ল' আর্লেসিয়েন (1922) রেফারেন্স সোর্স "আন্দ্রে অ্যান্টোইন"। থিয়েটারের আন্তর্জাতিক অভিধান। খণ্ড। 3. গেল, 1996। প্রসঙ্গে গেলের জীবনী। ওয়েব. 24 সেপ্টেম্বর 2011। আন্দ্রে অ্যান্টোইন, সিনেক্লাব দে কানে। ওয়েব. আন্দ্রে-পল অ্যান্টোইন, অ্যান্টোইন, আরও অনেক। প্যারিসঃ জুলিয়ার্ড, 1962। প্রিন্ট করুন। অ্যান্টোইন, আন্দ্রে, মাইক্রোসফ্ট এনকার্টা 2000, মাইক্রোসফ্ট কর্পোরেশন, 1999। ওয়েব. বোরবনড, ডেভিড "আন্দ্রে অ্যান্টোইন, বিচ্ছুরক এবং অনুবাদক?" রেভু প্রোটিঃ লেস ফরমেস কালচারলেস দে লা কমিউনিকেশন, ভলিউম 30, নম্বর 1, স্প্রিং 2002। ওয়েব. ডর্ট, বার্নার্ড। "অ্যান্টোইন, পৃষ্ঠপোষক", থিয়েটার পাবলিক। প্যারিসঃ সিউইল, 1967। ওয়েব. একার্সলি, এম. "ইটস অল অ্যা ম্যাটার অফ স্টাইল-ন্যাচারালিস্টিক থিয়েটার ফর্মস"। মাস্ক। নাটক ভিক্টোরিয়াঃ মেলবোর্ন, 8। ওয়েব. মিত্তার, শোমিত এবং মারিয়া শেভৎসোভা। পঞ্চাশজন মূল থিয়েটার পরিচালক। নিউ ইয়র্কঃ রুটলেজ, 2005। প্রিন্ট করুন। সারাজাক, জিন-পিয়ের এবং ফিলিপ মার্সরো, অ্যান্টোইন, এল 'ইনভেশন ডি লা মাইস এন সিয়েন, অ্যাক্টেস সুদ-প্যাপিয়ার্স (কোল। পার্কার্স ডি থিয়েটার), 1999। ওয়েব. () ওয়াক্সম্যান, স্যামুয়েল মন্টেফিয়োর। "অ্যান্টোইন অ্যান্ড দ্য থিয়েটার লিব্রে", কেমব্রিজঃ হার্ভার্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1926। বিভিন্ন ছাপের অধীনে পেপারব্যাকে পুনরায় প্রকাশিত। Theatreonline.com-এ থিয়েটার অ্যান্টোইন। ওয়েব. বহিরাগত লিঙ্ক থিয়েটারের অফিসিয়াল সাইট অ্যান্টোইন (ফরাসি) ফরাসি থিয়েটার পরিচালক এবং প্রযোজক প্যারিসের থিয়েটার পরিচালক ফরাসি পুরুষ মঞ্চ অভিনেতা ফরাসি চলচ্চিত্র পরিচালক নীরব চলচ্চিত্র পরিচালক 19 শতকের ফরাসি পুরুষ অভিনেতা 19 শতকের থিয়েটার পরিচালক অভিনেতা-পরিচালক লিমোস লাইসি কন্ডোরসেটের প্রাক্তন ছাত্র 1858 জন্ম 1943 মৃত্যু