Biedermeier
বাইডারমিয়ার যুগ ছিল মধ্য ইউরোপে 1815 থেকে 1848 সালের মধ্যে একটি যুগ যেখানে মধ্যবিত্ত শ্রেণীর সংখ্যা বৃদ্ধি পেয়েছিল এবং শিল্পকলা তাদের সংবেদনশীলতার প্রতি আকৃষ্ট হতে শুরু করেছিল। এই সময়কাল 1815 সালে নেপোলিয়নিক যুদ্ধের সমাপ্তির সাথে শুরু হয় এবং 1848 সালের বিপ্লবের সূচনার সাথে শেষ হয়। এই শব্দটি কাল্পনিক মাঝারি মানের কবি গটলিব বাইডারমায়ার [সিক] থেকে উদ্ভূত, যিনি মিউনিখ ম্যাগাজিন ফ্লিয়েজেন্ডে ব্লাটার (ফ্লাইং লিভস)-এ স্থান পেয়েছিলেন। এটি মূলত সাহিত্য, সঙ্গীত, ভিজ্যুয়াল আর্টস এবং ইন্টেরিয়র ডিজাইনের ক্ষেত্রে যে অপ্রতিরোধ্য শৈল্পিক শৈলী বিকশিত হয়েছিল তা বোঝাতে ব্যবহৃত হয়। বাইডারমিয়ার পরবর্তী শৈলীগুলিকে প্রভাবিত করেছেন। রাজনৈতিক পটভূমি বাইডারমিয়ার যুগ সমগ্র যুগকে বোঝায় না, বরং মধ্য ইউরোপে সেই সময়ের অনন্য ভিত্তি থেকে উদ্ভূত একটি নির্দিষ্ট মেজাজ এবং প্রবণতার সেটকে বোঝায়। সেই সময়ের উন্নয়নের জন্য দুটি চালিকা শক্তি ছিল। একটি হল ক্রমবর্ধমান নগরায়ন এবং শিল্পায়ন যা একটি নতুন শহুরে মধ্যবিত্ত শ্রেণীর দিকে পরিচালিত করে, যা শিল্পকলার জন্য একটি নতুন ধরনের দর্শক তৈরি করে। অন্যটি ছিল নেপোলিয়নিক যুদ্ধ এবং ভিয়েনার কংগ্রেসের সমাপ্তির পর ক্লেমেন্স ভন মেটারনিচের অধীনে প্রচলিত রাজনৈতিক স্থিতিশীলতা। এর প্রভাব ছিল শিল্পী এবং সাধারণভাবে সমাজের জন্য ঘরোয়া এবং অন্তত জনসমক্ষে অরাজনৈতিকের দিকে মনোনিবেশ করা। লেখক, চিত্রশিল্পী এবং সঙ্গীতশিল্পীরা নিরাপদ অঞ্চলে থাকতে শুরু করেন এবং ক্রমবর্ধমান মধ্যবিত্ত শ্রেণীর জন্য গৃহ জীবনের উপর জোর দেওয়ার অর্থ ছিল আসবাবপত্রের নকশা এবং অভ্যন্তর সাজসজ্জার প্রস্ফুটন। সৌন্দর্যের মান বাইডারমিয়ারের সাথে যুক্ত সমৃদ্ধ মধ্যবিত্ত শ্রেণীর মধ্যে রয়েছে স্নেহ, সংবেদনশীলতা, সংযম এবং শালীনতা। বাইডারমিয়ার জেমুটলিচকিটের অর্থ হল, যে ব্যক্তি স্বাচ্ছন্দ্যের পাশাপাশি বন্ধুত্বের অবস্থায় পৌঁছায়। বাইডারমিয়ার শৈলী আদর্শ এবং বাস্তবতার মধ্যে দ্বন্দ্ব প্রদর্শন করে, কারণ মানুষের জীবন ধূসর এবং বিষণ্ণ ছিল। পারিবারিক মূল্যবোধ বাইডারমিয়ারের পারিবারিক মূল্যবোধগুলি বুর্জোয়া ঐকমত্যকে প্রতিফলিত করে এবং গৃহবধূ উপযুক্ত নকশা সাজানোর এবং বেছে নেওয়ার জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন। মধ্যবিত্ত মহিলাদের পারিবারিক সংহতির জন্য দায়ী করা হত এবং শিশুদের পরিবারের মধ্যে সামাজিকীকরণ করতে হত। সাহিত্য বাইডারমিয়ার শব্দটি প্রথমে সাহিত্যিক মহলে গটলিব বাইডারমায়ার ছদ্মনামে আবির্ভূত হয়েছিল, যা দেশীয় ডাক্তার অ্যাডলফ কুসমৌল এবং আইনজীবী লুডভিগ আইক্রোড্ট 1850 সালে মিউনিখের ব্যঙ্গাত্মক সাপ্তাহিক ফ্লিয়েজেন্ডে ব্লাটারে প্রকাশিত কবিতায় ব্যবহার করেছিলেন। এই আয়াতগুলি সেই যুগের মানুষকে ব্যঙ্গ করেছিল, যেমন স্যামুয়েল ফ্রেডরিখ সাউটার, একজন প্রাথমিক শিক্ষক এবং এক ধরনের অপেশাদার কবি, অবিন্যস্ত এবং ক্ষুদ্র-বুর্জোয়া হিসাবে। নামটি দুটি কবিতার শিরোনাম থেকে তৈরি করা হয়েছিল-"বাইডারম্যানস অ্যাবেন্ডগেমটলিচকিট" (বাইডারম্যান 'স ইভনিং কমফোর্ট) এবং "বম্মেলমায়ার্স ক্লেজ" (বম্মেলমায়ারের অভিযোগ)-যা জোসেফ ভিক্টর ভন শেফেল 1848 সালে একই ম্যাগাজিনে প্রকাশ করেছিলেন। যুগের একটি লেবেল হিসাবে, এই শব্দটি প্রায় 1900 সাল থেকে ব্যবহৃত হয়ে আসছে। প্রকাশনার কঠোর নিয়ন্ত্রণ এবং সরকারী সেন্সরশিপের কারণে, বাইডারমিয়ার লেখকরা প্রাথমিকভাবে ঐতিহাসিক কল্পকাহিনী এবং গ্রামীণ জীবনের মতো অরাজনৈতিক বিষয়গুলির সাথে নিজেকে জড়িত করেছিলেন। রাজনৈতিক আলোচনা সাধারণত বাড়িতেই সীমাবদ্ধ থাকত, ঘনিষ্ঠ বন্ধুদের উপস্থিতিতে। সাধারণ বাইডারমিয়ার কবিরা হলেন অ্যানেট ভন ড্রোস্ট-হুলশফ, ফ্রেডরিক হ্যালম, অ্যাডেলবার্ট ভন চামিসো, এডুয়ার্ড মরাইক এবং উইলহেলম মুলার, যাদের মধ্যে শেষ তিনজনের যথাক্রমে রবার্ট শুমান, হুগো ওল্ফ এবং ফ্রাঞ্জ শুবার্টের সুপরিচিত সংগীত সেটিংস রয়েছে। আদালবার্ট স্টিফ্টার ছিলেন একজন ঔপন্যাসিক এবং ছোটগল্প লেখক, যাঁর কাজ বিশেষত তাঁর উপন্যাস ডের নাচসোমারের মাধ্যমে বাইডারমিয়ার আন্দোলনের উদ্বেগের প্রতিফলন ঘটায়। ইতিহাসবিদ কার্ল এমিল শোর্স্কে যেমন বলেছিলেন, "বেনেডিক্টিন বিশ্ব ধর্মনিষ্ঠা, জার্মান মানবতাবাদ এবং বাইডারমিয়ারের প্রচলিততার সমন্বয়ে তাঁর বিলডুং ধারণার ব্যাখ্যা ও প্রচারের জন্য স্টিফ্টার বিশ্বকে তাঁর উপন্যাস ডের নাচসোমার দিয়েছিলেন।" জেরেমিয়াস গটেলফ 1842 সালে দ্য ব্ল্যাক স্পাইডার একটি রূপক কাজ হিসাবে প্রকাশ করেছিলেন যা গথিক থিম ব্যবহার করে। এটি গথেল্ফের সর্বাধিক পরিচিত কাজ। প্রথমে খুব কমই লক্ষ্য করা গিয়েছিল, গল্পটি এখন অনেক সমালোচক দ্বারা বাইডারমিয়ার যুগের মাস্টারওয়ার্ক এবং সংবেদনশীলতার মধ্যে বিবেচনা করা হয়। আসবাবপত্রের নকশা এবং অভ্যন্তর সাজসজ্জা বাইডারমিয়ার আসবাবপত্র মানসম্পন্ন কারুশিল্প এবং আরামের জন্য প্রশংসিত হয়। 19 শতকের গোড়ার দিকে বাইডারমিয়ার আসবাবপত্র প্রকাশ্যে প্রদর্শনের জন্য তৈরি করা হয়েছিল, সুবিধা এবং ব্যক্তিগত উপভোগের জন্য কম উদ্বেগ সহ। বাইডারমিয়ার গৃহসজ্জার সামগ্রী কয়েল-স্প্রিং-এর ব্যাপক ব্যবহার করে। বাইডারমিয়ার আসবাবপত্রের নকশা সমৃদ্ধ মধ্যবিত্ত শ্রেণীর দ্বারা আরাম এবং অবসর উদযাপন করার জন্য কেনা বা চালু করা হয়েছিল। মধ্য থেকে শেষ-বাইডারমিয়ার আসবাবপত্রের নকশা ঐতিহাসিকতা এবং পুনরুজ্জীবনের যুগের দিকে একটি অগ্রগতির প্রতিনিধিত্ব করে যা দীর্ঘকাল ধরে চাওয়া হয়েছিল। ফ্রান্সে উদ্ভূত সামাজিক শক্তিগুলি কারিগর-পৃষ্ঠপোষক ব্যবস্থাকে পরিবর্তন করবে যা পরিকল্পনার এই সময়কাল অর্জন করেছিল, প্রথমে জার্মান রাজ্যে এবং তারপর স্ক্যান্ডিনেভিয়ায়। ব্রিটেনের শিল্প বিপ্লবে মধ্যবিত্ত শ্রেণীর বিকাশের সূত্রপাত হয় এবং অনেক বাইডারমিয়ার নকশা তাদের সরলতার জন্য 19 শতকের জর্জিয়ান লাইনের কাছে ঋণী, কারণ নকশা প্রকাশনার বিস্তার আলগা জার্মান রাজ্য এবং অস্ট্রিয়া-হাঙ্গেরিতে পৌঁছেছিল। বাইডারমিয়ার শৈলী ছিল প্রথম নেপোলিয়নের প্রভাবশালী ফরাসি সাম্রাজ্য শৈলীর একটি সরলীকৃত ব্যাখ্যা, যা প্রাচীন রোমান সাম্রাজ্য শৈলীর রোম্যান্স প্রবর্তন করেছিল, যা 19 শতকের গোড়ার দিকে আধুনিক পরিবারের সাথে খাপ খাইয়ে নিয়েছিল। বাইডারমিয়ার আসবাবপত্র সম্পূর্ণরূপে আমদানি করা মহোগানির মতো ব্যয়বহুল কাঠের পরিবর্তে চেরি, অ্যাশ এবং ওক কাঠের মতো স্থানীয়ভাবে উপলব্ধ উপকরণ ব্যবহার করত। ভিয়েনায় অনন্য নকশা তৈরি করা হয়েছিল। পূর্ববর্তী সময়ের আসবাবপত্র (1815-1830) অনুপ্রেরণায় সবচেয়ে গুরুতর এবং নব্য-ধ্রুপদী ছিল। এটি ব্রিটেনের অনেক শৈলীর প্রকাশনা দ্বারা প্রভাবিত হয়ে সময়ের দ্বিতীয়ার্ধে (1830-1848) সবচেয়ে চমত্কার রূপগুলিও সরবরাহ করেছিল। বাইডারমিয়ার আসবাবপত্র ছিল বিশ্বের প্রথম শৈলী যা ক্রমবর্ধমান মধ্যবিত্ত শ্রেণী থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। এটি ভিক্টোরিয়ানার আগে এবং প্রধানত জার্মানভাষী দেশগুলিকে প্রভাবিত করেছিল। সুইডেনে, জিন-ব্যাপটিস্ট বার্নাডোট, যাকে নেপোলিয়ন তার উচ্চাকাঙ্ক্ষাকে উপেক্ষা করার জন্য সুইডেনে রাষ্ট্রদূত হিসাবে নিযুক্ত করেছিলেন, একটি চতুর রাজনৈতিক পদক্ষেপে নেপোলিয়নের প্রতি তার সমর্থন পরিত্যাগ করেছিলেন। পরে, সুইডেনের রাজা (যিনি নিঃসন্তান ছিলেন) দ্বারা দত্তক নেওয়ার পরে, তিনি কার্ল চতুর্দশ জোহান হিসাবে সুইডেনের নতুন রাজা হন। সুইডিশ কার্ল জোহান শৈলী, বাইডারমিয়ারের অনুরূপ, 19শ শতাব্দী জুড়ে তার মার্জিত এবং স্পষ্টভাবে নেপোলিয়নিক শৈলী বজায় রেখেছিল। বাইডারমিয়ার আসবাবপত্র এবং জীবনধারা 1896 সালে ভিয়েনা ফলিত শিল্পকলা জাদুঘরে প্রদর্শনীর কেন্দ্রবিন্দু ছিল। এই প্রদর্শনীতে অনেক দর্শক এই ফ্যান্টাসি শৈলী এবং এর কমনীয়তা দ্বারা এতটাই প্রভাবিত হয়েছিল যে ইউরোপীয় ক্যাবিনেট নির্মাতাদের মধ্যে একটি নতুন পুনরুত্থান বা পুনরুজ্জীবনের সময়কাল জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। এই পুনরুজ্জীবনের সময়কাল আর্ট ডেকো শৈলী গ্রহণ না করা পর্যন্ত স্থায়ী ছিল। বাইডারমিয়ার বস্তুগত দর্শনে তাদের সত্যের মাধ্যমে বিভিন্ন বাউহাউস শৈলীকেও প্রভাবিত করেছিলেন। 1845-1848 (এর শেষ তারিখ)-এর রাজনৈতিক অস্থিরতার সাথে মূল বাইডারমিয়ার যুগ পরিবর্তিত হয়। ইউরোপীয় ইতিহাসবাদের বিপ্লবের সাথে, সেই সময়ের পরবর্তী বছরগুলির আসবাবপত্র একটি স্বতন্ত্র উইলহেলমিনিয়ান বা ভিক্টোরিয়ান শৈলী গ্রহণ করে। বাইডারমিয়ার শব্দটি 19 শতকের গোড়ার দিকে ভিয়েনায় তৈরি ঘড়ির একটি শৈলীকেও বোঝাতে ব্যবহৃত হয়। পরিষ্কার এবং সহজ রেখাগুলিতে একটি হালকা এবং বাতাসযুক্ত নান্দনিকতা অন্তর্ভুক্ত ছিল, বিশেষত ল্যাটারন্ডলুহর এবং ডাচলুহর শৈলীর ভিয়েনিজ নিয়ন্ত্রকদের মধ্যে। স্থাপত্য ঊনবিংশ শতাব্দীর জনসংখ্যা বৃদ্ধি এবং ইউরোপে নগরায়নের ফলে কার্যকারিতা এবং কমনীয়তা দ্বারা চিহ্নিত বাইডারমিয়ার স্থাপত্য তৈরি হয়েছিল। 1808 সালে ভিয়েনার গেইমুলারশ্লোসেল নির্মিত হয়েছিল, আজ এটি মিউজিয়াম অফ অ্যাপ্লায়েড আর্টসের বাইডারমিয়ার সংগ্রহকে ধারণ করে। উইলহেলমাইন জার্মানিতে সমাজ সংস্কারকেরা বাইডারমিয়ার স্থাপত্যকে মধ্যবিত্ত সংস্কৃতি এবং গার্হস্থ্য সংস্কারের নিখুঁত উদাহরণ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। ওয়েইমার প্রজাতন্ত্রের সময় জার্মানি আরেকটি আবাসন সঙ্কটের মুখোমুখি হয়েছিল। পল শুলতজে-নামবুর্গ ছিলেন জার্মানির সবচেয়ে সম্মানিত নব্য-বাইডারমিয়ার স্থপতিদের মধ্যে একজন এবং তাঁর মনে, নতুন আবাসনগুলি প্রায় 1800 সালের জার্মান বাইডর্মিয়ার স্থাপত্যের অনুকরণ করা উচিত। পল মেবস নব্য-বাইডারমিয়ার শৈলীকে জনপ্রিয় করেছিলেন, যা জার্মান স্থপতিদের দ্বারা ব্যাপকভাবে অনুমোদিত হয়েছিল। অ্যাডলফ বেন, ব্রুনো টাউট এবং পিটার বেহরেন্স একটি আধুনিক নব্য-বাইডারমিয়ার স্থাপত্য শৈলী উদ্ভাবন করেছিলেন। শুল্টজ-নামবুর্গ এবং হাইনরিখ টেসিনো বাইডারমিয়ার স্থাপত্যকে উদারভাবে ব্যাখ্যার পক্ষে সওয়াল করেছিলেন, যার ফলে সামান্য আধুনিকীকরণের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। পোলিশ স্থাপত্য শৈলী সুইডারমাজারকে বাইডারমিয়ারের উপর একটি নাটক হিসাবে নামকরণ করা হয়েছিল। ভিজ্যুয়াল আর্টস জার্মান শব্দ বাইডার সরল ভাষায় অনুবাদ করে, যেখানে মায়ার একটি সাধারণ বুর্জোয়া উপাধি। ভিজ্যুয়াল আর্টে, বাইডারমিয়ার শৈলী সংবেদনশীলতা এবং নিস্তেজতার সাথে যুক্ত। বাইডারমিয়ার চিত্রকর্মগুলি কয়েকটি দুর্দান্ত অঙ্গভঙ্গি সহ দৈনন্দিন বিশ্বের সাথে তাদের ব্যস্ততার জন্য পরিচিত। এটি একটি নান্দনিক গঠন করে যা প্রতিকৃতিতে (যেমন, আর্থাবার পরিবারের প্রতিকৃতি, 1837, ফ্রেডরিখ ভন অ্যামারলিং দ্বারা), প্রাকৃতিক দৃশ্যে (যেমন। ওয়াল্ডমুলার বা গওারম্যান ল্যান্ডস্কেপ দেখুন) এবং সমসাময়িক-রিপোর্টিং ঘরানার দৃশ্য (যেমন, মাইকেল নেডারের 1828 সালের কোচম্যানের বিতর্ক)। বাইডারমিয়ার আন্দোলনের মূল চিত্রশিল্পীরা ছিলেন কার্ল স্পিটজওয়েগ (1808-1885), ফার্দিনান্দ জর্জ ওয়াল্ডমুলার (1795-1865), হেনরিক ওয়েবার (1818-1866), জোসিপ টমিঙ্ক (1780-1866), ফ্রেডরিক ভন অ্যামারলিং (1803-1887), ফ্রেডরিক গওারম্যান (1807-1862), জোহান ব্যাপটিস্ট রেইটার (1813-1890), পিটার ফেন্ডি (1796-1842), (1807-1882), জোসেফ ড্যানহাউসার (1805-1845), এবং এডমন্ড উডিক (1806-1886)। বিশ্বের ভিয়েনিজ বাইডারমিয়ার চিত্রকলার বৃহত্তম সংগ্রহ বর্তমানে ভিয়েনার বেলভেডিয়ার প্যালেস মিউজিয়ামে রয়েছে। সঙ্গীত বাইডারমিয়ার সঙ্গীত ঘরোয়া সঙ্গীত তৈরির জন্য অসংখ্য প্রকাশনায় সবচেয়ে স্পষ্ট ছিল। অপারেটিক অংশগুলির প্রকাশিত ব্যবস্থা, জার্মান লাইডার এবং কিছু সিম্ফোনিক কাজ যা পেশাদার সংগীত প্রশিক্ষণ ছাড়াই পিয়ানোতে পরিবেশিত হতে পারে, এই সময়ের সঙ্গীতের বিস্তৃত প্রসারকে চিত্রিত করে। এই সময়ের সুরকারদের মধ্যে রয়েছেন বিথোভেন, শুবার্ট, রসিনি, মেন্ডেলসন, চোপিন, শুমান এবং লিজ্ট। তথাকথিত শুবের্টিয়াড এমন লোক ছিলেন যারা সুরকার ফ্রাঞ্জ শুবার্টের চারপাশে রাজনৈতিক গোপন সমাজের জন্য একটি ফোরাম বা বৈঠকের জায়গা সরবরাহ করতে জড়ো হয়েছিলেন। যাইহোক, বাইডারমিয়ারের ঘরোয়া সঙ্গীত নির্মাণ নিশ্চিতভাবে সরল এবং অরাজনৈতিক ছিল, যার পটভূমি ছিল রাজনৈতিকভাবে বিস্ফোরক। এমনকি সঙ্গীতের সমালোচনামূলক আলোচনাও এড়ানো হয়েছিল। চেক জাতীয় পুনর্জাগরণ বাইডারমিয়ার যুগ চেক-ভাষী অঞ্চলে চেক জাতীয় পুনর্জাগরণ আন্দোলনের সঙ্গে মিলে যায়। এই সময়ের সবচেয়ে বিখ্যাত লেখক ছিলেন বোজেনা নেমকোভা, কারেল হাইনেক মাচা, ফ্রান্টিসেক লাডিস্লাভ কেলাকোভস্কি, ভাক্লাভ ক্লিমেন্ট ক্লিকপেরা এবং জোসেফ কাজেটান টাইল। চেক বাইডারমিয়ারের প্রধান চিত্রশিল্পীরা ছিলেন জোসেফ নাভ্রাতিল, অ্যান্টোনিন মাচেক এবং অ্যান্টোনিন ম্যানস। ল্যান্ডস্কেপ, স্টিল লাইফ, আঙ্গিনা, পারিবারিক দৃশ্য এবং প্রতিকৃতি খুব জনপ্রিয় ছিল। ভাক্লাভ তোমাসেক চেক লেখকদের দেশাত্মবোধক গানের জন্য পিয়ানো এবং গান রচনা করেছেন। বাইডারমিয়ার প্রয়োগ শিল্পেও প্রতিফলিত হয়েছিলঃ কাচ এবং চীনামাটির বাসন, ফ্যাশন, গহনা এবং আসবাবপত্র। ইলসা বারিয়া (1966, পুনঃপ্রকাশ 1992), ভিয়েনাঃ কিংবদন্তি এবং বাস্তবতা, লন্ডনঃ পিমলিকো। অধ্যায় 111, বাইডারমিয়ার, পৃ. 111-188। জেন কে. ব্রাউন, দ্য কেমব্রিজ কম্প্যানিয়ন টু দ্য লাইডে, জেমস পার্সন্স (সংস্করণ। ), 2004, কেমব্রিজ। মার্টিন সোয়ালেস এবং এরিকা সোয়ালেস, অ্যাডালবার্ট স্টিফ্টারঃ এ ক্রিটিক্যাল স্টাডি, কেমব্রিজঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1984। বাহ্যিক সংযোগ স্থাপত্য শৈলী জার্মান শিল্প অস্ট্রিয়ান শিল্প জার্মানিতে স্থাপত্য অস্ট্রিয়ার জার্মান সাহিত্য আন্দোলন জার্মান সাহিত্য অস্ট্রিয়ান সাহিত্য নকশা আলংকারিক শিল্প আসবাবপত্রের ইতিহাস জার্মান কনফেডারেশন এস. ভিঃ Empir#Biedermeier