Herodas
হেরোডাস বা হেরন্ডাস (অথবা-নামটি যেখানে তাঁর উল্লেখ করা হয়েছে সেখানে ভিন্নভাবে বানান করা হয়েছে), একজন গ্রীক কবি এবং পদ্যে সংক্ষিপ্ত হাস্যরসাত্মক নাটকীয় দৃশ্যের লেখক ছিলেন, সম্ভবত খ্রিস্টপূর্ব 3য় শতাব্দীতে আলেকজান্দ্রিয়ায় লেখা হয়েছিল। এই টুকরোগুলির অন্তর্নিহিত যোগ্যতা ছাড়াও, এগুলি গ্রীক সাহিত্যের ইতিহাসে একটি নতুন প্রজাতি হিসাবে আকর্ষণীয়, যা আলেকজান্দ্রিয়ান পদ্ধতির চিত্র তুলে ধরে। এগুলিকে বলা হয় মিমিয়ামবোই (, "মাইম-ইয়াম্বিকস"), বা মাইম। মাইম ছিল দক্ষিণ ইতালি এবং সিসিলির ডোরিয়ান পণ্য, এবং তাদের মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত-যা থেকে প্লেটো চরিত্রের অঙ্কন অধ্যয়ন করেছিলেন বলে বলা হয়-সোফ্রনের কাজ ছিল। এগুলি ছিল জনপ্রিয় জীবনের দৃশ্য, জনগণের ভাষায় লেখা, যৌন প্রবাদের সাথে জোরালো যেমন আমরা সেই অঞ্চলের অন্যান্য প্রতিফলনে পাই-পেট্রোনিয়াস এবং পেন্টামেরোনে। থিওক্রিটাসের ইডিলসের মধ্যে দুটি সর্বাধিক পরিচিত এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, 2য় এবং 15তম, আমরা জানি যে সোফ্রনের মাইম থেকে উদ্ভূত হয়েছে। থিওক্রিটাস সেখানে যা করছেন, তার তরুণ সমসাময়িক হেরোডাস অন্যভাবে করছেন-পুরানো উপাদানগুলিকে অভিনব আকারে, একটি ছোট স্কেলে, কৌশলের কঠোর শর্তে ঢালাই করছেন। পদ্ধতিটি সম্পূর্ণরূপে আলেকজান্দ্রিয়ানঃ সোফ্রন একটি অদ্ভুত ধরনের ছন্দময় গদ্যে লিখেছিলেন; থিওক্রিটাস হেক্সামিটার এবং ডোরিক, হেরোডাস দ্য স্ক্যাজন বা "পঙ্গু" আইয়াম্বিক (শেষে একটি ড্র্যাগিং স্পন্ডি সহ) এবং পুরানো আয়নিক উপভাষা ব্যবহার করেন যার সাথে সেই মিটারটি যুক্ত ছিল। যাইহোক, এটি শব্দের পছন্দ এবং রূপের বাইরে খুব কমই যায়; বাক্যগুলির কাঠামো ঘনিষ্ঠভাবে অ্যাটিক। হেরোদাস তাঁর সময়ের সমসাময়িক গ্রীক কোয়েনে তাঁর মিমিয়াম্বিক্স লেখেননি। বরং, তিনি এমন একটি শৈলীকে প্রভাবিত করেছিলেন যা খ্রিস্টপূর্ব 6ষ্ঠ শতাব্দীতে কথিত গ্রীককে অনুকরণ করেছিল। ছন্দ এবং ভাষা সাধারণ জীবনের স্বরের সাথে মানানসই যা হেরোদাস উপলব্ধি করার লক্ষ্য রাখে; কারণ, থিওক্রিটাসকে আদর্শবাদী বলা যেতে পারে, হেরোদাস একজন অটল বাস্তববাদী। তাঁর ব্যক্তিরা প্রবাদবাক্য এবং নির্দিষ্ট বাক্যাংশ সহ তীব্র বিস্ময় এবং জোরালো ভঙ্গিতে কথা বলে; এবং মাঝে মাঝে, যেখানে এটি অংশটির জন্য উপযুক্ত হিসাবে ডিজাইন করা হয়, অভিব্যক্তির সবচেয়ে নগ্ন রুক্ষতার সাথে। দ্বিতীয় এবং চতুর্থ দৃশ্যটি কোস-এ স্থাপন করা হয়েছে এবং প্রত্যেকটিতে কথা বলা চরিত্রগুলি কখনই তিনটির বেশি হয় না। হেরোডাসের মাইম মাইম আই ইন মাইম আই বৃদ্ধ নার্স, এখন পেশাদার মধ্যস্থতাকারী বা বাউড, মেট্রিচের সাথে দেখা করে, যার স্বামী দীর্ঘদিন ধরে মিশরে রয়েছেন, এবং প্রথম দর্শনেই তার প্রেমে গভীরভাবে পড়ে যাওয়া একজন সবচেয়ে আকাঙ্ক্ষিত যুবকের প্রতি তার আগ্রহ জাগিয়ে তোলার চেষ্টা করে। সমস্ত যুক্তি শোনার পর মেট্রিক মর্যাদার সাথে প্রত্যাখ্যান করে, কিন্তু এক গ্লাস ওয়াইন দিয়ে বৃদ্ধ মহিলাকে সান্ত্বনা দেয়। মাইম 2য় এটি একজন বণিক-ব্যবসায়ীকে রাতে তার প্রতিষ্ঠানে প্রবেশ করার জন্য এবং আদালতে হাজির হওয়া বন্দীদের মধ্যে একজনকে বহন করার চেষ্টা করার জন্য মামলা করার "বেশ্যা" দ্বারা একটি একালাপ। বেশ্যা, মন্তব্য করে যে তার কাছে কল করার মতো কোনও প্রমাণ নেই, নিয়মিত বক্তৃতা শৈলীতে একটি প্রচারের দিকে এগিয়ে যায়, কোয়েন বিচারকদের কাছে তাদের ঐতিহ্যবাহী গৌরবের অযোগ্য না হওয়ার আবেদন করে। পুরো বক্তৃতাটি অ্যাথেনীয় আইনি বক্তৃতাগুলির একটি প্যারোডি। মাইম তৃতীয় মেট্রোটিমে, একজন মরিয়া মা, স্কুলশিক্ষক ল্যাম্প্রিস্কোসের কাছে তার অনুগত ছেলে কটালোসকে নিয়ে আসে, যার সাথে সে বা তার অক্ষম বৃদ্ধ বাবা কেউই কিছু করতে পারে না। সে তার অপকর্মগুলি বর্ণনা করে এবং স্কুলমাস্টারকে তাকে চাবুক মারার জন্য অনুরোধ করে। সেই অনুযায়ী ছেলেটিকে অন্যের পিঠে তুলে দেওয়া হয় এবং চাবুক মারা হয়; কিন্তু তার আত্মা নত হয়েছে বলে মনে হয় না, এবং মা শেষ পর্যন্ত বৃদ্ধের কাছে আশ্রয় নেন। চতুর্থ মাইম এটি কোসের অ্যাসক্লেপিয়াসের মন্দিরে নৈবেদ্য সহ দুই দরিদ্র মহিলার একটি দর্শন। মোরগটি উৎসর্গ করার সময়, তারা ইউরিপিডিসের আয়নের মহিলাদের মতো শিল্পকর্মের প্রশংসা করার জন্য ঘুরে যায়; তাদের মধ্যে একটি ছোট ছেলে একটি ভালপ্যানসারকে শ্বাসরোধ করে হত্যা করে-নিঃসন্দেহে বোয়েথাসের কাজ যা আমরা জানি এবং অ্যাপেলস, "এফিসিয়ান"-এর একটি আত্মত্যাগের শোভাযাত্রা, যার সম্পর্কে আমাদের সমসাময়িক প্রশংসার একটি আকর্ষণীয় অংশ রয়েছে। তৈলাক্ত স্যাক্রিস্তানটি কয়েকটি সামান্য স্ট্রোকে প্রশংসনীয়ভাবে আঁকা হয়েছে। পঞ্চম মাইম ঈর্ষান্বিত মহিলা তার এক ক্রীতদাসকে, যাকে সে তার প্রিয় করে তুলেছে, অবিশ্বস্ততার জন্য অভিযুক্ত করে; তাকে বেঁধে 2000 চাবুক মারার জন্য শহর জুড়ে অবমাননা করে পাঠিয়েছে; যত তাড়াতাড়ি সে তাকে "এক চাকরিতে" চিহ্নিত করার কথা স্মরণ করে তত তাড়াতাড়ি সে দৃষ্টির বাইরে চলে যায়। এই টুকরোটির মধ্যে একমাত্র আনন্দদায়ক ব্যক্তি হ 'ল ছোট্ট পরিচারিকা বাড়িতে বড় হয়ে ওঠা ভার্না হিসাবে স্বাধীনতার অনুমতি দেয় যার প্রস্তুত কৌশল তার উপপত্নীকে অনিয়ন্ত্রিত ক্রোধে করা হুমকির কার্যকরকরণ স্থগিত করার অজুহাত দেয়। মাইম 6 একটি বন্ধুত্বপূর্ণ চ্যাট বা একটি ব্যক্তিগত কথোপকথন। বিষয়টি ঘরোয়া; মেট্রো কোরিট্টোর বাড়িতে এসে তাকে জিজ্ঞাসা করেছে যে সে কোথায় একটি ডিল্ডো পেয়েছে, কিন্তু কথোপকথনটি বাকিদের মতোই চতুর এবং মজাদার, কিছু আনন্দদায়ক ছোঁয়া সহ। আমাদের আগ্রহ এখানে একজন নির্দিষ্ট কের্ডনের প্রতি, যিনি ডিলডোর নির্মাতা এবং যিনি একজন মোষ হওয়ার সামনে এই ব্যবসাটি লুকিয়ে রাখেন। তার কাঙ্ক্ষিত তথ্য পাওয়ার পর, মেট্রো তাকে খুঁজতে চলে যায়। মাইম সপ্তম সেই একই কেরডন এবং মেট্রো, যাকে আমরা 6-এ দেখি, দেখা যায়, মেট্রো কিছু বন্ধুকে কেরডনের জুতার দোকানে নিয়ে আসছে, (তার নাম, যার অর্থ "লাভবান", খুচরো ব্যবসার সাধারণ প্রতিনিধি হিসাবে জুতো প্রস্তুতকারকের জন্য ইতিমধ্যেই সাধারণ হয়ে গিয়েছিল) সে একটি সাবলীল জিহ্বা সহ সামান্য টাক পড়া মানুষ, কঠিন সময়ের অভিযোগ করে, যে পালাক্রমে ধোঁকাবাজি করে। 6-এ তার সম্পৃক্ততা থেকে আমরা যে যৌন অনুভূতি আশা করতে পেরেছি তা তখনই উপলব্ধি হয় যখন মেট্রোর বন্ধুরা দোকান ছেড়ে চলে যায়। মাইম অষ্টম কবি তাঁর স্বপ্ন শোনার জন্য তাঁর চাকরদের জাগিয়ে দিয়ে শুরু করেন; কিন্তু আমাদের কেবল শুরু আছে, এবং অন্যান্য টুকরোগুলি খুব ছোট। 100 লাইন বা তারও কম সীমার মধ্যে হেরোদাস আমাদের একটি অত্যন্ত বিনোদনমূলক দৃশ্য উপস্থাপন করে এবং চরিত্রগুলি অবশ্যই আঁকা। আলোচনা এগুলির মধ্যে কয়েকটি নিঃসন্দেহে অ্যাটিক পর্যায়ে নিখুঁত হয়েছিল, যেখানে 4র্থ শতাব্দীর প্রবণতা ধীরে ধীরে স্বীকৃত প্রকারের বিবর্তন ঘটছিল-ব্যক্তি নয়, বরং একটি শ্রেণী থেকে সাধারণীকরণ, এমন একটি শিল্প যেখানে মেনান্ডারের মাস্টার-হ্যান্ডকে সম্মান করা হত। তাদের প্রভাব সত্যিকারের নাটকীয় উপায়ে অর্জন করা হয়, যেখানে স্পর্শ কখনও নষ্ট হয় না এবং প্রায়শই আরও আনন্দদায়ক হয় কারণ তারা মনোযোগের জন্য চিৎকার করে না। এই সম্পাদনায় ক্ষুদ্রাকৃতিতে প্রথম-শ্রেণীর আলেকজান্দ্রিয়ান কাজের গুণাবলী রয়েছে, যেমন অ্যাসক্লেপিয়াডেসের এপিগ্রাম, সমাপ্তি এবং দৃঢ় রূপরেখা রয়েছে; এবং এই ছোট ছবিগুলি সমস্ত শৈল্পিক কাজের পরীক্ষা বহন করে-তারা পরিচিতির সাথে তাদের সতেজতা হারায় না এবং যখন কেউ তাদের সূক্ষ্ম পয়েন্টগুলির প্রশংসা করতে শেখে তখন আগ্রহ অর্জন করে। ফাইয়ুম থেকে প্রাপ্ত প্যাপিরাস পাণ্ডুলিপিটি ব্রিটিশ মিউজিয়ামের দখলে রয়েছে এবং 1891 সালে এফজি কেনিয়ন দ্বারা প্রথম মুদ্রিত হয়েছিল। অটো ক্রুসিয়াসের সংস্করণ (1905, শুধুমাত্র টেক্সট, টিউবনার সিরিজে) এবং জে. এ নাইরন (1904), ভূমিকা, নোট এবং গ্রন্থপঞ্জি সহ। এ রিয়েলিস্ট অফ দ্য এজিয়ান শিরোনামে এইচ শার্পলি (1906) এবং গাই ডেভেনপোর্টের (1981) মাইমসের একটি ইংরেজি শ্লোক অনুবাদ রয়েছে। ওয়াল্টার জর্জ হেডলাম সংস্করণে (1922) একটি গদ্য অনুবাদ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। কানিংহাম, আই. সি হেরোদাস, মিমিয়াম্বি (অক্সফোর্ড, 1971)। জাঙ্কার, গ্রাহাম (সংস্করণ, ট্রান্স., কম.)। হেরোডাসঃ মিমিয়াম্বস (অক্সফোর্ডঃ আরিস ও ফিলিপস, 2009)। আরও পড়ুন আর্নট, ডব্লিউ. জিওফ্রে। 1971 সালে। "হেরোদাস অ্যান্ড দ্য কিচন সিঙ্ক"। গ্রিস এবং রোম 18:121-132। ক্যাজাতো, ভেনেসা। 2015 সালে। "হিপোনাক্স 'পোয়েটিক ইনিশিয়েশন এবং হেরোডাস' 'ড্রিম'। কেমব্রিজ ক্লাসিক্যাল জার্নাল 61:1-14. ডুবুইস, পৃষ্ঠা। 2007 সালে। "দেওয়ালে লেখা পড়া"। ধ্রুপদী ফিলোলজি 102:45-56। ফার্নান্দেজ দেলগাদো, জোসে আন্তোনিও। 2011 সালে। "হেরোদাসের প্রবাদবাক্য"। এস্টুডিওস সোব্রে ট্র্যাজেডিয়া গ্রিগাতেঃ ইউরিপিডিস, এল টিএট্রো গ্রিগো দে ফাইনালস দ্য এস. ভি. এ. সি. ওয়াই সু ইনফ্লুয়েন্সিয়া পোস্টেরিয়র। সম্পাদনা করেছেন মিলাগ্রোস কুইজাদা সাগ্রেডো, 219-232। মাদ্রিদঃ এডিসিওনেস ক্লাসিকাস। ফিনেগান, র্যাচেল জে। 1992 সালে। "উইমেন ইন হেরোডিয়ান মাইম"। হার্মাথেনা 152:21-37। ফার্লি, উইলিয়াম ডি. 2005। "হেরোদাস, হেরন্দাস।" ব্রিলের নিউ পলিতে, খণ্ড। 6টি। সম্পাদনা করেছেন হুবার্ট ক্যানসিক এবং হেলমুথ স্নাইডার, কোলস। 251-254। লেইডেন, নেদারল্যান্ডস এবং বস্টনঃ ব্রিল। হান্টার, রিচার্ড এল. 1993। "হেরোদাসের মিমিয়াম্বয়ের উপস্থাপনা"। অ্যান্টিকথন 27:31-44। অরেলস, ডেভিড। 2012 সালে। "হেডলামের হেরোডাসঃ পরামর্শের শিল্প"। এক্সপারগেটিং দ্য ক্লাসিকসঃ গ্রীক এবং ল্যাটিন ভাষায় সম্পাদনা করা। স্টিফেন হ্যারিসন এবং ক্রিস্টোফার স্ট্রে দ্বারা সম্পাদিত, 53-72। লন্ডনঃ ব্রিস্টল। রোজেন, রাল্ফ। 1992 সালে। "হেরোদাস 8-এ সাহিত্য কর্মসূচী ও ধারার মিশ্রণ"। হার্ভার্ড স্টাডিজ ইন ক্লাসিক্যাল ফিলোলজি 94:205-216। সামলার, অ্যালান। 2010 সালে। "জুতোর একটি ক্যাটালগঃ পানস ইন হেরোডাস মাইম 7"। ধ্রুপদী বিশ্ব 103:465-476। বাহ্যিক সংযোগ থিওফ্রাস্টাস চরিত্র। হেরোডাস, সেরসিডাস অ্যান্ড দ্য গ্রিক চোলিয়াম্বিক পোয়েটস, সংস্করণ। & ট্রান্স। জে. এম এডমন্ডস, এ. ডি. নক্স। (1925)। লোয়েব ধ্রুপদী গ্রন্থাগার। প্রাচীন গ্রীক নাট্যকার এবং নাট্যকার প্রাচীন গ্রীক কবি খ্রিষ্টপূর্ব 3য় শতাব্দীর গ্রীক মানুষ জন্মের বছর অজানা মৃত্যুর বছর অজানা হেলেনিস্টিক কবি