William Byrd
উইলিয়াম বার্ড (; 4 জুলাই 1623) ছিলেন একজন ইংরেজ রেনেসাঁ সুরকার। রেনেসাঁর সর্বশ্রেষ্ঠ সুরকারদের মধ্যে বিবেচিত, তিনি তাঁর জন্মভূমি এবং মহাদেশের সুরকারদের উপর গভীর প্রভাব ফেলেছিলেন। জন ডানস্ট্যাপল এবং হেনরি পার্সেলের সাথে তাঁকে প্রায়শই ইংল্যান্ডের প্রথম দিকের সঙ্গীতের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ সুরকার হিসাবে বিবেচনা করা হয়। বার্ড সেই সময়ে ইংল্যান্ডে প্রচলিত অনেক ধরনের রচনা লিখেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে বিভিন্ন ধরনের পবিত্র এবং ধর্মনিরপেক্ষ বহুভাষী, কীবোর্ড (তথাকথিত ভার্জিনালিস্ট স্কুল) এবং সঙ্গীতময় সঙ্গীত। তিনি অ্যাংলিকান পরিষেবাগুলির জন্য পবিত্র সঙ্গীত তৈরি করেছিলেন, কিন্তু 1570-এর দশকে রোমান ক্যাথলিক হয়ে ওঠেন এবং পরবর্তী জীবনে ক্যাথলিক পবিত্র সঙ্গীত রচনা করেন। জন্ম ও পটভূমি এসেক্সের ইনগেটস্টোনের রিচার্ড বার্ড, টমাস বার্ডের পিতামহ, সম্ভবত 15 শতকে লন্ডনে চলে এসেছিলেন। এরপরে বার্ড পরিবারের পরবর্তী প্রজন্মকে ভদ্রলোক হিসাবে বর্ণনা করা হয়। উইলিয়াম বার্ড সম্ভবত লন্ডনে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, টমাস বার্ড এবং তাঁর স্ত্রী মার্গেরির তৃতীয় জীবিত পুত্র। তাঁর জন্মের কোনও রেকর্ড নেই, এবং তাঁর জন্মের বছর নির্দিষ্টভাবে জানা যায় না, তবে 1598 সালের 2রা অক্টোবর এবং উইলিয়াম বার্ডের লেখা একটি নথিতে বলা হয়েছে যে তাঁর বয়স "58 বছর বা তার কাছাকাছি", যা তাঁর জন্মের বছরকে 1539 বা 1540 করে তোলে। 1622 সালের নভেম্বরের বায়ার্ডের ইচ্ছাপত্রে তাঁর জন্মের পরবর্তী তারিখ উল্লেখ করা হয়েছে, কারণ এতে বলা হয়েছে যে তিনি তখন "আমার বয়সের 80তম বছরে" ছিলেন। ইতিহাসবিদ কেরি ম্যাকার্থি পরামর্শ দিয়েছেন যে এই তারিখগুলির মধ্যে অসঙ্গতি কয়েক বছর ধরে উইলটি আপ টু ডেট না রাখার কারণে হতে পারে। বার্ড একটি সঙ্গীতধর্মী এবং তুলনামূলকভাবে ধনী পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর দুই বড় ভাই ছিল, সাইমন্ড এবং জন, যারা লন্ডনের বণিক এবং তাদের নিজ নিজ পোশাক সংস্থার সক্রিয় সদস্য হয়ে ওঠে। তাঁর চার বোনের মধ্যে একজন, বারবারা, একজন বাদ্যযন্ত্র প্রস্তুতকারকের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হয়েছিলেন যিনি একটি দোকান রাখতেন; তাঁর অন্য তিন বোন, মার্থা, মেরি এবং অ্যালিস, সম্ভবত বণিকদের সাথেও বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ ছিলেন। বয়র্ডের শৈশব সম্পর্কে যৌবন এবং প্রাথমিক কর্মজীবনের বিবরণ অনুমানমূলক। বার্ডের শিক্ষা বা প্রাথমিক সঙ্গীত প্রশিক্ষণ সম্পর্কিত কোনও তথ্যচিত্র প্রমাণ নেই। তাঁর দুই ভাই সেন্ট পলস ক্যাথেড্রালের কোরিস্টার ছিলেন, এবং বার্ড সেখানেও একজন কোরিস্টার ছিলেন, যদিও এটি সম্ভব যে তিনি চ্যাপেল রয়্যালের একজন কোরিস্টার ছিলেন। অ্যান্থনি উডের মতে, বার্ড "থো-এর অধীনে সঙ্গীতের জন্য জন্মগ্রহণ করেছিলেন।" তালিস, এবং 1575 সালে বার্ড এবং থমাস তালিস দ্বারা প্রকাশিত ক্যান্টিওনেস স্যাক্রেতে একটি রেফারেন্স, নিশ্চিত করে যে বার্ড চ্যাপেল রয়্যালের তালিসের ছাত্র ছিলেন। যদি সে ছিল-এবং এটি যাচাই করার জন্য চূড়ান্ত প্রমাণ আবির্ভূত না হয়-মনে হয় যে একবার বার্ডের কণ্ঠস্বর ভেঙে গেলে, ছেলেটি তালিসের সহকারী হিসাবে চ্যাপেল রয়েল-এ থেকে যায়। বার্ড ছাত্রদের রচনা তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে ছিল সঙ্গীতার জন্য সেরমোন ব্লান্ডো এবং একটি "মিসেরে"। মেরি দ্বারা পুনরায় প্রবর্তিত ক্যাথলিক আচারের জন্য গির্জার সংগীত 1558 সালে তাঁর মৃত্যুর আগে রচিত হয়েছিল, যা বার্ডের আঠারো বছর বয়সে ঘটেছিল। তাঁর প্রথম দিকের রচনাগুলি থেকে বোঝা যায় যে, ছাত্রাবস্থায় তাঁকে পলিফোনি শেখানো হত। লিঙ্কন বার্ডের প্রথম পরিচিত পেশাদার চাকরি ছিল 1563 সালে লিঙ্কন ক্যাথেড্রালে অর্গানিস্ট এবং কোরিস্টারের মাস্টার হিসাবে তাঁর নিয়োগ। বর্তমানে 6 মিনস্টার ইয়ার্ড লিংকন-এ বসবাস করে, তিনি 1572 সাল পর্যন্ত এই পদে ছিলেন। লিঙ্কনে তাঁর সময়কাল পুরোপুরি ঝামেলা-মুক্ত ছিল না, কারণ 1569 সালের 19শে নভেম্বর ডিন এবং চ্যাপ্টার তাঁকে 'তাঁর বিরুদ্ধে অভিযুক্ত কিছু বিষয়ের' জন্য উদ্ধৃত করেছিলেন যার ফলে তাঁর বেতন স্থগিত করা হয়েছিল। যেহেতু লিঙ্কনে পিউরিটানবাদ প্রভাবশালী ছিল, তাই সম্ভবত অভিযোগগুলি অতিরিক্ত বিস্তৃত কোরাল পলিফোনি বা অঙ্গ বাজানোর সাথে যুক্ত ছিল। 29শে নভেম্বর তারিখের একটি দ্বিতীয় নির্দেশনা, প্রার্থনায় বার্ডের অঙ্গের ব্যবহার সম্পর্কে বিস্তারিত নির্দেশনা জারি করে। 1568 খ্রিষ্টাব্দের 14ই সেপ্টেম্বর লিঙ্কনের সেন্ট মার্গারেট-ইন-দ্য-ক্লোজ গির্জায় বার্ডের বিয়ে হয়। তাঁর স্ত্রী জুলিয়ানা লিঙ্কনশায়ারের বার্লি পরিবার থেকে এসেছিলেন। বাপ্তিস্মের নথিতে তাদের দুই সন্তান, ক্রিস্টোফার এবং এলিজাবেথের উল্লেখ রয়েছে, তবে এই বিয়েতে কমপক্ষে সাতটি সন্তানের জন্ম হয়েছিল। চ্যাপেল রয়্যাল 1572 সালে, সুরকার রবার্ট পার্সনের মৃত্যুর পর, যিনি সেই বছরের 25শে জানুয়ারি নেওয়ার্কের কাছে ট্রেন্টে ডুবে মারা যান, বার্ড চ্যাপেল রয়্যালের জেন্টলম্যানের পদ লাভ করেন, যা ইংল্যান্ডের এই ধরনের বৃহত্তম গায়কদল। এই নিয়োগ, যা আজীবন ছিল, ভাল বেতন নিয়ে এসেছিল। প্রায় শুরু থেকেই বার্ডকে 'অর্গানিস্ট' হিসাবে নামকরণ করা হয়, যা তবে একটি মনোনীত পদ ছিল না, তবে এটি পূরণ করতে সক্ষম যে কোনও চ্যাপেল রয়্যাল সদস্যের পেশা ছিল। চ্যাপেল রয়েল-এ বার্ডের নিয়োগ একজন সুরকার হিসাবে তাঁর পরিধি প্রসারিত করার এবং রানী এলিজাবেথের দরবারে যোগাযোগ করার সুযোগকে বাড়িয়ে তোলে। রানী ছিলেন একজন মধ্যপন্থী প্রোটেস্ট্যান্ট যিনি বিশুদ্ধতাবাদের আরও চরম রূপগুলি পরিত্যাগ করেছিলেন এবং নিজেই একজন সঙ্গীত প্রেমী এবং কীবোর্ড প্লেয়ার হওয়ার পাশাপাশি বিস্তৃত আচারের প্রতি অনুরাগ বজায় রেখেছিলেন। বাইর্ডের অ্যাংলিকান গির্জার সঙ্গীতের আউটপুট (কঠোরতম অর্থে গির্জায় পরিবেশনের জন্য পরিকল্পিত পবিত্র সঙ্গীত হিসাবে সংজ্ঞায়িত) ছোট, তবে এটি সম্প্রসারণের সীমা প্রসারিত করে যা তখন কিছু সংস্কারকারী প্রোটেস্ট্যান্টদের দ্বারা গ্রহণযোগ্য হিসাবে বিবেচিত হয় যারা অত্যন্ত রচিত সংগীতকে ঈশ্বরের বাক্য থেকে বিভ্রান্তি হিসাবে বিবেচনা করত। 1575 খ্রিষ্টাব্দে বার্ড এবং তালিসকে যৌথভাবে সঙ্গীত মুদ্রণের জন্য একচেটিয়া অধিকার প্রদান করা হয় এবং 21 বছর ধরে সঙ্গীত পত্রিকা শাসন করা হয়, যা বই মুদ্রণের জন্য ক্রাউন কর্তৃক জারি করা বেশ কয়েকটি পেটেন্টের মধ্যে একটি, যা লেটারস পেটেন্টের প্রথম পরিচিত প্রদানকারী ছিল। এই দুই সঙ্গীতশিল্পী ফরাসি হুগেনোট মুদ্রক টমাস ভট্রোলিয়ারের পরিষেবা ব্যবহার করেছিলেন, যিনি ইংল্যান্ডে বসতি স্থাপন করেছিলেন এবং এর আগে লন্ডনে লাসাস চ্যানসনস সংগ্রহের একটি সংস্করণ তৈরি করেছিলেন (1570)। ক্যান্টিওনেস একটি আর্থিক ব্যর্থতা ছিল। 1577 খ্রিষ্টাব্দে বার্ড এবং টালিস আর্থিক সহায়তার জন্য রানী এলিজাবেথের কাছে আবেদন করতে বাধ্য হন, এই আবেদন জানিয়ে যে প্রকাশনাটি "ওর গ্রেট লসের জন্য ব্যর্থ হয়েছে" এবং তালিস এখন "ভেরি এজড"। পরবর্তীকালে তাদের পূর্ব অ্যাংলিয়া এবং পশ্চিম দেশের বিভিন্ন জমিতে 21 বছরের জন্য ইজারা দেওয়া হয়। 1570-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে বাইর্ড ক্যাথলিক ধর্মের সঙ্গে ক্রমবর্ধমানভাবে জড়িত হয়ে পড়েন, যা গত অর্ধ শতাব্দীর পাণ্ডিত্য প্রদর্শন করেছে, যা তাঁর ব্যক্তিগত এবং সৃজনশীল জীবনের একটি প্রধান কারণ হয়ে ওঠে। জন হার্লি যেমন দেখিয়েছেন, সম্ভবত বার্ডের পিতামাতার পরিবার প্রোটেস্ট্যান্ট ছিল, যদিও গভীরভাবে অনুভূত দৃঢ়প্রত্যয় বা নামমাত্র সামঞ্জস্যতা দ্বারা তা স্পষ্ট নয়। মার্টিন লুথারের স্তবগানের ইংরেজি অনুবাদের একটি সেটিং-এর সম্প্রতি আবিষ্কৃত একটি অংশের জন্য, বাইর্ড নিজেই তাঁর যৌবনে প্রোটেস্ট্যান্ট বিশ্বাস ধরে রেখেছিলেন, যার মধ্যে "বার্ড"-এর একটি কৃতিত্ব রয়েছে যার মধ্যে "তুর্ক এবং পোপ আমাদের প্রভু রক্ষা করুন" লাইনটি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। যাইহোক, 1570-এর দশক থেকে তাকে লর্ড থমাস প্যাগেট সহ পরিচিত ক্যাথলিকদের সাথে মেলামেশা করতে দেখা যায়, যাঁকে তিনি প্রায় 1573 সালে একজন নামহীন বন্ধুর পক্ষে একটি পিটিশনারি চিঠি লিখেছিলেন। 1577 সালে মিডলসেক্সের হার্লিংটনে, যেখানে পরিবারটি এখন বসবাস করে, বাইর্ডের স্ত্রী জুলিয়ানকে প্রথম পুনরাবৃত্তির (অ্যাংলিকান পরিষেবাগুলিতে যোগ দিতে অস্বীকার করার) জন্য উদ্ধৃত করা হয়েছিল। বাইর্ড নিজেই 1584 সাল থেকে পুনরাবৃত্তির তালিকায় উপস্থিত হন। 1580-এর দশকে ক্যাথলিক ধর্মের সঙ্গে তাঁর সম্পৃক্ততা একটি নতুন মাত্রা গ্রহণ করে। 1570 সালে এক্সেলসিসে পোপ পঞ্চম পিয়াস-এর পোপের ষাঁড় রেগনানসকে অনুসরণ করে, যা এলিজাবেথের প্রজাদের তার প্রতি আনুগত্য থেকে মুক্ত করে এবং ক্যাথলিক চার্চের দৃষ্টিতে কার্যকরভাবে তাকে বেআইনি করে তোলে, টিউডর কর্তৃপক্ষের দৃষ্টিতে ক্যাথলিকবাদ ক্রমবর্ধমানভাবে রাষ্ট্রদ্রোহের সাথে চিহ্নিত হয়ে ওঠে। ইংলিশ কলেজ, ডুয়াই (বর্তমানে ফ্রান্সে কিন্তু তখন স্প্যানিশ নেদারল্যান্ডসের অংশ) এবং 1570-এর দশক থেকে রোমে প্রশিক্ষিত মিশনারি পুরোহিতদের আগমনের সাথে সাথে কর্তৃপক্ষ এবং ক্যাথলিক সম্প্রদায়ের মধ্যে সম্পর্ক আরও খারাপের দিকে মোড় নেয়। বাইর্ডকে বিশিষ্ট ক্যাথলিকদের সঙ্গে পাওয়া যায়। 1583 খ্রিষ্টাব্দে থ্রকমর্টন চক্রান্তে জড়িত থাকার সন্দেহে প্যাগেটের সঙ্গে তাঁর সংযোগ এবং বিদেশে ক্যাথলিকদের কাছে অর্থ পাঠানোর কারণে তিনি গুরুতর সমস্যায় পড়েন। এর ফলস্বরূপ, চ্যাপেল রয়্যালের বাইর্ডের সদস্যপদ আপাতদৃষ্টিতে কিছু সময়ের জন্য স্থগিত করা হয়েছিল, তার চলাচলে বিধিনিষেধ আরোপ করা হয়েছিল এবং তার বাড়িটি অনুসন্ধানের তালিকায় রাখা হয়েছিল। 1586 খ্রিষ্টাব্দে তিনি ফাদার হেনরি গার্নেট (পরে গানপাউডার প্লটে জড়িত থাকার জন্য মৃত্যুদণ্ডপ্রাপ্ত) এবং ক্যাথলিক কবি রবার্ট সাউথওয়েলের সঙ্গে একটি গ্রামের বাড়িতে একটি সমাবেশে যোগ দেন। 1594 খ্রিষ্টাব্দের দিকে বাইর্ডের কর্মজীবন এক নতুন পর্যায়ে প্রবেশ করে। তিনি এখন তাঁর পঞ্চাশের দশকের গোড়ার দিকে ছিলেন এবং চ্যাপেল রয়্যাল থেকে আধা-অবসর নিয়েছিলেন বলে মনে হয়। তিনি তাঁর পরিবারের সঙ্গে হার্লিংটন থেকে এসেক্সের চিপিং ওঙ্গার-এর কাছে একটি ছোট গ্রাম স্টন্ডন ম্যাসিতে চলে আসেন। স্টন্ডন প্লেসে তাঁর মালিকানা, যেখানে তিনি বাকি জীবন কাটিয়েছেন, জোয়ানা শেলি দ্বারা প্রতিদ্বন্দ্বিতা করা হয়েছিল, যার সাথে তিনি প্রায় দেড় দশক ধরে আইনি বিরোধে জড়িয়ে পড়েছিলেন। এই পদক্ষেপের প্রধান কারণ ছিল স্পষ্টতই বার্ডের পৃষ্ঠপোষক পেট্রের সান্নিধ্য। একজন ধনী স্থানীয় জমির মালিক, পেট্রে একজন বিচক্ষণ ক্যাথলিক ছিলেন যিনি দুটি স্থানীয় জমিদার বাড়ি, ইনগেটস্টোন হল এবং থর্ন্ডন হল বজায় রেখেছিলেন, যার মধ্যে প্রথমটি এখনও অনেক পরিবর্তিত অবস্থায় টিকে আছে (পরেরটি পুনর্নির্মাণ করা হয়েছে)। পেত্রে তাঁর চাকরদের দ্বারা প্রদত্ত সঙ্গীতের সাথে গোপন গণ উদযাপনের আয়োজন করেছিলেন, যা গুপ্তচর এবং ক্রাউন-এর জন্য কাজ করা অর্থপ্রদানকারী তথ্যদাতাদের অবাঞ্ছিত মনোযোগের বিষয় ছিল। পেট্র পরিবারের সঙ্গে বাইর্ডের পরিচিতি কমপক্ষে 1581 সাল পর্যন্ত প্রসারিত হয়েছিল (সেই বছরের তাঁর বেঁচে থাকা অটোগ্রাফ চিঠিতে দেখা যায়) এবং তিনি 1589 সালে বড়দিনের সময় পেট্রের পরিবারে দুই সপ্তাহ কাটিয়েছিলেন। তিনি সেই সময়ের ক্যাথলিক কান্ট্রি হাউসগুলিতে সঙ্গীত তৈরির জন্য বিস্তৃত পলিফোনি সরবরাহ করার জন্য আদর্শভাবে সজ্জিত ছিলেন। বাইর্ড এবং তাঁর পরিবারের ক্যাথলিক ধর্মের প্রতি চলমান আনুগত্য তাঁর সমস্যার কারণ হতে থাকে, যদিও 1605 থেকে 1612 সালের মধ্যে স্যালিসবারির আর্ল রবার্ট সেসিলের কাছে বাইর্ডের লেখা একটি হারিয়ে যাওয়া পিটিশনের উল্লেখ থেকে বোঝা যায় যে তাঁকে এলিজাবেথের রাজত্বকালে লাইসেন্সের অধীনে তাঁর ধর্ম অনুশীলন করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। তা সত্ত্বেও, তিনি নিয়মিতভাবে ত্রৈমাসিক স্থানীয় অ্যাসাইজগুলিতে উপস্থিত হতেন এবং প্যারিশ গির্জায় উপস্থিত না থাকার জন্য আর্চডেকোনরি আদালতে রিপোর্ট করা হত। পুনর্বিবেচনার জন্য তাকে ভারী জরিমানা দিতে হয়েছিল। অ্যাংলিকান গির্জার সঙ্গীত বাইর্ডের ক্যাথলিক ধর্মের প্রতি দৃঢ় আনুগত্য তাকে অ্যাংলিকান গির্জার সঙ্গীতের সংগ্রহে স্মরণীয় অবদান রাখতে বাধা দেয়নি। বাইর্ডের গির্জার সংগীতের ছোট আউটপুট শৈলীতে তুলনামূলকভাবে শান্ত প্রাথমিক উদাহরণ (হে প্রভু, আপনার সেবক এলিজাবেথকে আমাদের রানী করুন (এ 6) এবং কতদিন আমার শত্রুদের (এ 5)) থেকে শুরু করে অন্যান্য, স্পষ্টতই দেরী কাজ যেমন আনন্দের সাথে গান করুন (এ 6) যা শৈলীতে কাছাকাছি বাইর্ডের 1611 সেটের ইংরেজি গতিবেগ, নীচে আলোচনা করা হয়েছে। নতুন শ্লোক সঙ্গীতের উত্থানেও বার্ড একটি ভূমিকা পালন করেছিলেন, যা সঙ্গত গানে কণ্ঠস্বর সংযত করার অনুশীলন থেকে আংশিকভাবে বিকশিত হয়েছে বলে মনে করা হয়। বাইর্ডের চারটি অ্যাংলিকান পরিষেবা সেটিংস শৈলীতে সরল শর্ট সার্ভিস থেকে শুরু করে, যা ইতিমধ্যে আলোচনা করা হয়েছে, দুর্দান্ত তথাকথিত গ্রেট সার্ভিস, একটি মহৎ কাজ যা রিচার্ড ফ্যারান্ট, উইলিয়াম মুন্ডি এবং পার্সনের সমৃদ্ধ সেটিংসের ঐতিহ্য অব্যাহত রেখেছে। বাইর্ডের সেটিংটি বিশাল মাত্রায় রয়েছে, যার জন্য পাঁচটি অংশের ডেকানি এবং ক্যান্টোরিস গ্রুপিং অ্যান্টিফোনি, ব্লক হোমোফোনি এবং অতিরিক্ত বৈচিত্র্যের জন্য শ্লোক (একক) বিভাগ সহ পাঁচটি, ছয় এবং আটটি অংশের পাল্টা পয়েন্টের প্রয়োজন। এই পরিষেবা সেটিং, যার মধ্যে একটি অঙ্গ অংশ রয়েছে, অবশ্যই সপ্তদশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে প্রধান ধর্মীয় অনুষ্ঠানে চ্যাপেল রয়্যাল কোয়ার দ্বারা গাওয়া হয়েছিল, যদিও এর সীমিত প্রচলন থেকে বোঝা যায় যে অন্যান্য অনেক ক্যাথেড্রাল গায়কদল অবশ্যই তাদের বাইরে এটি খুঁজে পেয়েছে। তবুও, উৎস উপাদানগুলি দেখায় যে এটি সপ্তদশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে ইয়র্ক মিনস্টারের পাশাপাশি ডারহাম, ওয়ার্সেস্টার এবং কেমব্রিজে গাওয়া হয়েছিল। গ্রেট সার্ভিস 1606 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে অস্তিত্ব লাভ করে (তথাকথিত বাল্ডউইন কমনপ্লেস বইয়ে শেষ অনুলিপি করার তারিখটি দেওয়া হয়েছে) এবং এটি 1590 খ্রিষ্টাব্দের দশকের হতে পারে। কেরি ম্যাকার্থি উল্লেখ করেছেন যে গ্রেট সার্ভিসের ইয়র্ক মিনস্টার পাণ্ডুলিপি জন টড নামে একজন ভিকার-কোরাল দ্বারা অনুলিপি করা হয়েছিল, সম্ভবত 1597 থেকে 1599 সালের মধ্যে, এবং 'মিস্টার বার্ডের নতুন উপায়ে পরিষেবা' হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। এটি এই সম্ভাবনার ইঙ্গিত দেয় যে তিনটি গণ সেটিংসের পরে কাজটি সম্ভবত বার্ডের পরবর্তী রচনামূলক প্রকল্প হতে পারে। পরবর্তী বছরগুলিতে তাঁর পরবর্তী বছরগুলিতে বার্ড তাঁর সঙ্গীতার গানের আউটপুট যোগ করেন, যার মধ্যে বেশ কয়েকটি 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে ব্রেট বিশ্ববিদ্যালয়ের ছাত্র থাকাকালীন ফিলিপ ব্রেট এবং থার্স্টন ডার্ট আবিষ্কার করেছিলেন। এগুলি সম্ভবত নরফোক জমির মালিক এবং সঙ্গীত-প্রেমিক স্যার এডওয়ার্ড প্যাস্টনের (1550-1630) সাথে বাইর্ডের সম্পর্ককে প্রতিফলিত করে, যিনি সম্ভবত কিছু কবিতা লিখেছেন। গানগুলিতে এসেক্সের আর্ল (1601), ক্যাথলিক ম্যাট্রিয়ার্ক এবং ভিসকাউন্টেস মন্টেগ ম্যাগডালেন ডেকার (লিলিজ হোয়াইটের সাথে, 1608) এবং ওয়েলসের হেনরি প্রিন্সের (1612) মতো জনসাধারণের জন্য কমনীয়তা অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। অন্যরা নরফোক অঞ্চল থেকে স্থানীয় উল্লেখযোগ্যতা বা ঘটনাগুলি উল্লেখ করে। 1623 খ্রিষ্টাব্দের 4ঠা জুলাই হার্ট ফেইলিউরের কারণে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত বার্ড স্ট্যান্ডন ম্যাসিতে ছিলেন, যা চ্যাপেল রয়্যাল চেক বুক-এ তাঁকে "সঙ্গীতের জনক" হিসাবে বর্ণনা করে একটি অনন্য এন্ট্রিতে উল্লেখ করা হয়েছিল। পুনর্বিবেচনা এবং ক্রমাগত ভারী জরিমানার জন্য বারবার উদ্ধৃতি দেওয়া সত্ত্বেও, তিনি একজন ধনী ব্যক্তি হিসাবে মারা যান, মৃত্যুর সময় ওয়ার্সেস্টারের আর্লের লন্ডনের বাড়িতে তাঁর ঘর ছিল। সঙ্গীত তাঁর জীবদ্দশায়, বার্ড ক্যান্টিওনেস স্যাক্রের তিনটি খণ্ড (1575, তালিসের সাথে সহ-লিখিত; 1589; 1591), গ্র্যাডুয়ালিয়ার দুটি খণ্ড (1605; 1607), সালমেস, সনেটস, এবং স্যান্ডনেস এবং পাইটির গান (1588), সানড্রি প্রকৃতির গান (1589), এবং সালমেস, গান এবং সনেটস (1611) প্রকাশ করেছিলেন। তিনি অন্যান্য কণ্ঠ এবং বাদ্যযন্ত্র রচনাও করেছিলেন; তিনটি গণসঙ্গীত, ফিটজউইলিয়াম ভার্জিনাল বুকের জন্য সঙ্গীত এবং মোটেট। প্রথম দিকের রচনাগুলি বাইর্ডের প্রথম দিকের রচনাগুলির মধ্যে একটি ছিল দুই চ্যাপেল রয়্যাল গায়ক-পুরুষ, জন শেপার্ড এবং উইলিয়াম মুন্ডির সহযোগিতায়, ইস্টার সপ্তাহে ফন্টে শোভাযাত্রার জন্য ইন এক্সিটু ইসরায়েল গীতটির চারটি পুরুষ কণ্ঠের একটি সেটিং। এটি সম্ভবত রানী মেরি টিউডরের (1553-1558) রাজত্বের শেষের দিকে রচিত হয়েছিল, যিনি সারুম ধর্মীয় অনুশীলনকে পুনরুজ্জীবিত করেছিলেন। বার্ডের আরও কয়েকটি রচনা সম্ভবত তাঁর কিশোর বয়সের। এর মধ্যে রয়েছে তাঁর ইস্টার রেসপন্সরি ক্রিস্টাস রিসার্চেন্স (এ4) যা 1605 সাল পর্যন্ত প্রকাশিত হয়নি, তবে সারুম লিটুরজির অংশ হিসাবে মেরির রাজত্বকালেও রচিত হতে পারে, পাশাপাশি অ্যালেলুইয়া কনফিটেমিনি (এ3) যা ইস্টার সপ্তাহের জন্য দুটি লিটারজিকাল আইটেমকে একত্রিত করে। কীবোর্ড এবং সঙ্গিনীর জন্য কিছু স্তব এবং প্রতিশব্দও এই সময়কালের হতে পারে, যদিও এটিও সম্ভব যে সঙ্গিনীর অংশগুলি গায়কদলের সংগীত প্রশিক্ষণের জন্য লিঙ্কন ভাষায় রচিত হয়েছিল। 1560-এর দশকটি সুরকার বার্ডের জন্যও গুরুত্বপূর্ণ গঠনমূলক বছর ছিল। তাঁর শর্ট সার্ভিস, অ্যাংলিকান ম্যাটিনস, কমিউনিয়ন এবং ইভেনসং পরিষেবাগুলির জন্য আইটেমগুলির একটি সরল সেটিং, যা প্রোটেস্ট্যান্ট সংস্কারকদের স্পষ্ট শব্দ এবং সহজ বাদ্যযন্ত্রের গঠনের দাবি মেনে চলার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে বলে মনে করা হয়, লিঙ্কন বছরগুলিতে রচিত হতে পারে। যাই হোক না কেন এটা স্পষ্ট যে বার্ড অ্যাংলিকান গির্জার সঙ্গীত রচনা করছিলেন, কারণ তিনি যখন লিঙ্কন দ্য ডিন ত্যাগ করেছিলেন এবং চ্যাপ্টার তাকে এই শর্তে কম হারে অর্থ প্রদান করতে থাকে যে তিনি ক্যাথেড্রালে তাঁর রচনাগুলি পাঠাবেন। যন্ত্রসংগীতের ক্ষেত্রেও বার্ড গুরুতর অগ্রগতি অর্জন করেছিলেন। কনসোর্টের জন্য সাতটি ইন নোমিন সেটিংস (দুটি এ4 এবং পাঁচটি এ5), কমপক্ষে একটি কনসোর্ট ফ্যান্টাসিয়া (নেইবার এফ1 এ6) এবং বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ কীবোর্ড কাজ স্পষ্টতই লিঙ্কন বছরগুলিতে রচিত হয়েছিল। পরেরটির মধ্যে রয়েছে তাঁর ভবিষ্যতের ছাত্র থমাস টমকিন্সের গ্রাউন্ড ইন গামুট ("মিস্টার বার্ডের পুরানো মাঠ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে), এ মাইনর ফ্যান্টাসিয়া এবং সম্ভবত বার্ডের কীবোর্ড প্যাভেন এবং গ্যালিয়ার্ডের দুর্দান্ত সিরিজের প্রথমটি, একটি রচনা যা বার্ড দ্বারা পাঁচ-অংশের সঙ্গিনীর জন্য একটি মূল থেকে প্রতিলিপি করা হয়েছিল। এই সমস্তগুলি দেখায় যে বার্ড ধীরে ধীরে এলিজাবেথের সংগীতের দৃশ্যপটের একটি প্রধান ব্যক্তিত্ব হিসাবে আবির্ভূত হচ্ছেন। কীবোর্ডের বৈচিত্র্যের কিছু সেট, যেমন দ্য হান্টস আপ এবং জিপসিদের রাউন্ডে অসম্পূর্ণভাবে সংরক্ষিত সেটটিও প্রাথমিক কাজ বলে মনে হয়। আমরা যেমন দেখেছি, বয়র্ড কিশোর বয়সে ল্যাটিন লিটারজিকাল গ্রন্থগুলি স্থাপন করতে শুরু করেছিলেন এবং তিনি লিঙ্কনে তা অব্যাহত রেখেছিলেন বলে মনে হয়। দুটি ব্যতিক্রমী বড় মাপের গীতরচনা, অ্যাড ডমিনম কাম ট্রাইবুলারার (এ8) এবং ডমিন কুইস হ্যাবিটবিট (এ9), রবার্ট হোয়াইট এবং পার্সনস দ্বারা চাষ করা একটি প্যারালিটার্জিকাল আকারে বার্ডের অবদান। ডি ল্যামেটেশন, আরেকটি প্রাথমিক কাজ, পবিত্র সপ্তাহের শেষ তিন দিনের সময় ক্যাথলিক রীতিতে গাওয়া টেনেব্রে পাঠের বিন্যাস অনুসরণ করে যিরমিয়ের বিলাপ থেকে পদগুলির গোষ্ঠী স্থাপনের এলিজাবেথের অনুশীলনে একটি অবদান। এই ফর্মের অন্যান্য অবদানকারীদের মধ্যে রয়েছে তালিস, হোয়াইট, পার্সনস এবং বড় ফেরাবোস্কো। সম্ভবত এই অনুশীলনটি এলিজাবেথের ক্যাথলিক নাস্টালজিয়ার একটি অভিব্যক্তি ছিল, যেমনটি বেশ কয়েকটি গ্রন্থে বলা হয়েছে। ক্যান্টিওনেস সাক্রে (1575) দুই একচেটিয়া ব্যক্তি পেটেন্টের সুযোগ নিয়ে ক্যান্টিওনেস কোয়ে আব আর্গুমেন্টো সাক্রে ভোকান্টুর শিরোনামে একটি মহৎ যৌথ প্রকাশনা তৈরি করেন। এটি রানীকে উৎসর্গ করা 34টি ল্যাটিন মোটেটের একটি সংগ্রহ ছিল, যার সাথে স্কুলশিক্ষক রিচার্ড মুলকাস্টার এবং তরুণ দরবারী ফার্দিনান্দ হেইবর্ন (ওরফে রিচার্ডসন)-এর ল্যাটিন কবিতা সহ বিস্তৃত প্রারম্ভিক বিষয় ছিল। তালিস এবং বার্ডের 17টি করে মোটেট রয়েছে, যা রানীর রাজত্বের প্রতি বছরের জন্য একটি করে। ক্যান্টিওনেস-এ বাইর্ডের অবদান বিভিন্ন শৈলীতে রয়েছে, যদিও তাঁর শক্তিশালী সংগীত ব্যক্তিত্ব তাদের সকলের উপর ছাপ ফেলেছে। লাউডাতে পুয়েরির (এ6) অন্তর্ভুক্তি যা রচনার পরে যুক্ত শব্দগুলির সাথে একটি যন্ত্রগত কল্পনা হিসাবে প্রমাণিত হয়, এটি একটি লক্ষণ যে সংগ্রহের জন্য পর্যাপ্ত উপাদান একত্রিত করতে বার্ডের কিছুটা অসুবিধা হয়েছিল। ডিলিজেস ডমিনম (এ8), যা মূলত আনটেক্সটেডও হতে পারে, সঙ্গীতের প্রতি সামান্য আগ্রহের একটি আট-এর-চার-এর পশ্চাদগামী অনুশাসন। আরও প্রত্নতাত্ত্বিক স্তরের অন্তর্গত হল লিবেরা মি ডমিন (এ5), ম্যাটিন্স ফর দ্য অফিস ফর দ্য ডেড-এ নবম রেসপন্সোরির একটি ক্যান্টাস ফার্মাস সেটিং, যা পার্সনের সেটিং থেকে প্রস্থানের বিন্দু নেয়, অন্যদিকে মিসেরেরে মিহি (এ6), একটি কমপ্লাইন অ্যান্টিফোনের সেটিং যা প্রায়শই টিউডর সুরকারদের দ্বারা উপদেশমূলক ক্যান্টাস ফার্মাস অনুশীলনের জন্য ব্যবহৃত হয়, একটি চার-ইন-টু ক্যানন অন্তর্ভুক্ত করে। ট্রিবিউ ডমিন (এ6) হল মেডিটেশনদের মধ্যযুগীয় সংগ্রহ থেকে একটি বড় আকারের বিভাগীয় রচনা সেটিং যা সাধারণত সেন্ট অগাস্টিনকে দায়ী করা হয়েছিল, এমন একটি শৈলীতে রচিত যা পূর্ণ এবং সেমিচোয়ার প্যাসেজের মোজাইক হিসাবে ভোটিভ অ্যান্টিফনের পূর্ববর্তী টিউডর সেটিংসের অনেক ঋণী। বার্ড এটিকে তিনটি বিভাগে স্থাপন করেছেন, প্রতিটি প্রাচীন শৈলীতে একটি সেমিচোয়ার উত্তরণ দিয়ে শুরু হয়। ক্যান্টিওনেস-এ বাইর্ডের অবদানের মধ্যে আরও দূরদর্শী পদ্ধতিতে রচনাগুলি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে যা 1580-এর দশকের তাঁর গতিপথের দিকে নির্দেশ করে। এগুলির মধ্যে কয়েকটি 1562 থেকে 1578 সালের মধ্যে টিউডর দরবারে কাজ করা প্রথম ফেরাবোস্কো, একজন বোলোগনিজ সঙ্গীতজ্ঞের গতিপথের প্রভাব দেখায়। ফেরাবোস্কোর মোটগুলি মেলিয়াস (এ5), ও লাক্স বিটা ট্রিনিটাস (এ6), ডমিন সেকুন্ডাম অ্যাক্টাম মিউম (এ6) এবং সিডেরাম রেক্টর (এ5)-এ বাইর্ডের এমেন্ডেমাসের জন্য সরাসরি মডেল সরবরাহ করেছিল এবং সেইসাথে জোসেফ কেরম্যান যাকে বাইর্ডের 'আবেগময়-অনুকরণীয়' শৈলী বলে অভিহিত করেছেন তার জন্য আরও সাধারণ দৃষ্টান্ত সরবরাহ করেছিল, যা তরল ছন্দ এবং কন্ট্রাপান্টাল কৌশলগুলিতে বাঁকানো রেখা ব্যবহার করে বিষয়গুলির উপর ভিত্তি করে বর্ধিত অনুচ্ছেদে করুণ পাঠ্য স্থাপনের একটি পদ্ধতি যা বাইর্ড তার ফেরাবোস্কো অধ্যয়ন থেকে শিখেছিলেন। ক্যান্টিওনেস স্যাক্রে (1589 এবং 1591) ক্যাথলিক কারণের প্রতি বার্ডের প্রতিশ্রুতি তাঁর মোটে প্রকাশ পায়, যার মধ্যে তিনি 1575 থেকে 1591 সালের মধ্যে প্রায় 50টি রচনা করেছিলেন। যদিও 1575 খ্রিষ্টাব্দের ক্যান্টিওনেস-এ বার্ড এবং টালিসের অন্তর্ভুক্ত মোটেটগুলির গ্রন্থে একটি উচ্চ অ্যাংলিকান মতবাদের স্বর রয়েছে, জোসেফ কেরম্যানের মতো পণ্ডিতরা 1580-এর দশকের মোটেটগুলিতে বার্ড যে দিকনির্দেশনা স্থাপন করেছিলেন তাতে গভীর পরিবর্তন সনাক্ত করেছেন। বিশেষত নির্বাচিত জনগণের উপর নিপীড়ন (ডমিন প্রেস্টোলামুর এ5), ব্যাবিলনীয় বা মিশরীয় বন্দীত্ব (ডমিন তু ইউরাস্টি) এবং মুক্তির দীর্ঘ প্রতীক্ষিত আগমনের (লেটেন্টুর কেলি, সার্কামস্পাইস জেরুজালেম) মতো বিষয়গুলির উপর ক্রমাগত জোর দেওয়া হয়। এর ফলে কেরমান থেকে পণ্ডিতরা বিশ্বাস করেন যে, বাইর্ড সমসাময়িক প্রেক্ষাপটে বাইবেল এবং ধর্মীয় গ্রন্থগুলির পুনর্বিবেচনা করছিলেন এবং নিপীড়িত ক্যাথলিক সম্প্রদায়ের পক্ষ থেকে বিলাপ ও পিটিশন লিখছিলেন, যা মনে হয় বাইর্ডকে এক ধরনের 'হাউস' সুরকার হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন। কিছু গ্রন্থকে সম্ভবত গুপ্তচরদের বিরুদ্ধে সতর্কবার্তা (ভিজিলেট, নেস্কাইটিস এনিম) বা মিথ্যা ভাষা (কুইজ ইস্ট হোমো) বা শহীদ পুরোহিতদের স্মৃতির উদযাপন (ও কাম গ্লোরিওসাম) হিসাবে ব্যাখ্যা করা উচিত। বাইর্ডের গীত 78 (ডিউস ভেনারেন্ট জেন্টস)-এর প্রথম চারটি আয়াতের সেটিং 1581 সালে ফাদার এডমন্ড ক্যাম্পিয়নের নৃশংস মৃত্যুদণ্ডকে বোঝায় বলে ব্যাপকভাবে বিশ্বাস করা হয়, যা মহাদেশের পাশাপাশি ইংল্যান্ডেও ব্যাপক বিদ্বেষ সৃষ্টি করেছিল। পরিশেষে, এবং সম্ভবত সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে, বাইর্ডের কোমোডো ক্যান্টাবিমাস বাইর্ড এবং ফিলিপ ডি মন্টের মধ্যে একটি মোট আদান-প্রদানের ফলাফল, যিনি প্রাগে পবিত্র রোমান সম্রাট দ্বিতীয় রুডলফের সঙ্গীত পরিচালক ছিলেন। 1583 খ্রিষ্টাব্দে ডি মন্টে বার্ডকে ভালগেট গীত 136 (সুপার ফ্লুমিনা ব্যাবিলনিস)-এর 1 থেকে 4 নং আয়াতের সেটিং পাঠিয়েছিলেন, যার মধ্যে একটি সুনির্দিষ্ট প্রশ্ন ছিল "আমরা কীভাবে একটি অদ্ভুত দেশে প্রভুর গান গাইব?" বাইর্ড পরের বছর ডি মন্টের অংশের মতো আটটি অংশে সেট করা এবং বিপরীতভাবে তিন-অংশের ক্যানন অন্তর্ভুক্ত করে অবজ্ঞাপূর্ণ ধারাবাহিকতার একটি সেটিং দিয়ে উত্তর দিয়েছিলেন। বাইর্ডের মোটের মধ্যে সাতাশটি ক্যান্টিওনেস স্যাক্রের দুটি সেটে প্রকাশিত হয়েছিল, যা 1589 এবং 1591 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। নীচে আলোচিত ইংরেজি গানের দুটি সেটের সাথে, শক্তিশালী এলিজাবেথের প্রভুদের (এডওয়ার্ড সমারসেট, ওয়ার্সেস্টারের 4র্থ আর্ল এবং জন লুমলি, 1ম ব্যারন লুমলি) প্রতি নিবেদিত এই সংগ্রহগুলি সম্ভবত 1580-এর দশকের বিপর্যয়ের পরে কোর্ট সার্কেলে নিজেকে পুনরায় প্রতিষ্ঠিত করার জন্য বার্ডের অভিযানের অংশ ছিল। তারা এই সত্যকেও প্রতিফলিত করতে পারে যে, বাইর্ডের সহকর্মী একচেটিয়া তালিস এবং তার মুদ্রক থমাস ভাউট্রোলিয়ার মারা গিয়েছিলেন, যার ফলে প্রকাশনা উদ্যোগের জন্য আরও অনুকূল পরিবেশ তৈরি হয়েছিল। যেহেতু 1589 এবং 1591 সেটের অনেক মোটেট পাঠ্য স্বরে করুণ, তাই অবাক হওয়ার কিছু নেই যে তাদের মধ্যে অনেকেই 1570-এর দশক থেকে কিছু মোটেটে পাওয়া 'আবেগময়-অনুকরণীয়' শিরা অব্যাহত রাখে এবং বিকাশ করে, যদিও আরও সংক্ষিপ্ত এবং ঘনীভূত আকারে। ডমিন প্রেস্টোলামুর (1589) এই শৈলীর একটি ভাল উদাহরণ, যা বিষয়গুলির উপর ভিত্তি করে অনুকরণীয় অনুচ্ছেদে স্থাপন করা হয়েছে যা চরিত্রগতভাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ গৌণ দ্বিতীয় এবং গৌণ ষষ্ঠের উপর জোর দেয়, যার ধারাবাহিকতা পরবর্তীকালে ভেঙে যায় এবং আলাদাভাবে শোনা যায় (আরেকটি কৌশল যা বার্ড তার ফেরাবোস্কো অধ্যয়ন থেকে শিখেছিলেন)। বাইর্ড একটি বিশেষ "কোষ" কৌশল উদ্ভাবন করেছিলেন আবেদনমূলক ধারা নির্ধারণের জন্য যেমন মিসেরে মেই বা লিবেরা নোস ডমিন যা বেশ কয়েকটি গ্রন্থের কেন্দ্রবিন্দু গঠন করে। এগুলির বিশেষ আকর্ষণীয় উদাহরণ হল ট্রিবিউলেশিয় প্রক্সিমা ইস্ট (1589)-এর চূড়ান্ত বিভাগ এবং মাল্টি-সেকশনাল ইনফেলিক্স ইগো (1591), একটি বড় আকারের মোটেট যা 1575 সালের ট্রিবিউ ডোমেন থেকে প্রস্থানের বিন্দু নেয়। এছাড়াও বেশ কয়েকটি রচনা রয়েছে যা এই শৈলীগত প্যাটার্নের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়। এগুলির মধ্যে রয়েছে তিনটি মোটেট যা পুরানো ধাঁচের ক্যান্টাস ফার্মাস কৌশলের পাশাপাশি 1589 সালের সংগ্রহের সবচেয়ে বিখ্যাত আইটেম, নে ইরাস্কারিস ডমিন ব্যবহার করে। যার দ্বিতীয় অংশটি ফিলিপ ভ্যান ওয়াইল্ডারের জনপ্রিয় অ্যাসপিস ডোমেইনের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে। কয়েকটি মোটেট, বিশেষত 1591 সালের সেটে, ঐতিহ্যবাহী মোটেট শৈলী ত্যাগ করে এবং প্রাণবন্ত শব্দ চিত্রকলার আশ্রয় নেয় যা মাদ্রিগালের ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তা প্রতিফলিত করে (হেক ডাইস, 1591)। টমাস মর্লির এ প্লেইন অ্যান্ড ইজি ইন্ট্রোডাকশন টু প্র্যাক্টিকাল মিউজিক (1597)-এর একটি বিখ্যাত অংশ এই দৃষ্টিভঙ্গিকে সমর্থন করে যে ম্যাড্রিগাল ক্যাথলিক পৃষ্ঠপোষকদের পক্ষে মোটেটকে ছাড়িয়ে গিয়েছিল, এটি এমন একটি সত্য যা ব্যাখ্যা করতে পারে যে কেন 1591 সালের পরে বার্ড কয়েকটি অ-ধর্মীয় মোটেট রচনা করেছিলেন। 1588 এবং 1589 সালের ইংরেজি গানের বই 1588 এবং 1589 সালে বার্ড ইংরেজি গানের দুটি সংগ্রহও প্রকাশ করেছিলেন। প্রথম, সাল্মস, সনেটস অ্যান্ড সংস অফ স্যাডনেস অ্যান্ড পাইটি (1588)-তে ইংল্যান্ডে প্রকাশিত প্রথম মাদ্রিগাল রয়েছে। এটি মূলত অভিযোজিত সঙ্গীতার গান নিয়ে গঠিত, যা সম্ভবত বাণিজ্যিক প্রবৃত্তি দ্বারা পরিচালিত, বায়ার্ড বাদ্যযন্ত্রের অংশগুলিতে শব্দ যুক্ত করে এবং মূল একক কণ্ঠকে "প্রথম গাওয়ার অংশ" হিসাবে লেবেল করে কণ্ঠস্বরের অংশ-গানে পরিণত হয়েছিল। কনসোর্ট গান, যা ষোড়শ শতাব্দীর তৃতীয় চতুর্থাংশে ইংল্যান্ডে স্থানীয় বহুভাষার সবচেয়ে জনপ্রিয় রূপ ছিল, একটি উচ্চ কণ্ঠের (প্রায়শই একটি ছেলে দ্বারা গাওয়া) জন্য একটি একক গান ছিল যার সাথে চারটি কনসোর্ট যন্ত্রের (সাধারণত ভায়োল) সঙ্গী ছিল। বাইর্ডের সংগ্রহের শিরোনাম থেকে বোঝা যায়, সঙ্গিনীর গানগুলি চরিত্রের দিক থেকে ব্যাপকভাবে বৈচিত্র্যময়। অনেকগুলি ছন্দময় গীতরচনার সেটিংস ছিল, যেখানে একক কণ্ঠস্বর সেই সময়ের অসংখ্য ছন্দময় গীতরচন সংগ্রহের পদ্ধতিতে একটি সুর গায় (যেমন। স্টার্নহোল্ড এবং হপকিন্স সাল্টার, 1562) প্রতিটি লাইন সহগামী যন্ত্রগুলিতে অনুকরণ দ্বারা পূর্বনির্ধারিত। অন্যান্যগুলি নাটকীয় কমনীয়তা, যা টিউডর লন্ডনে জনপ্রিয় ছেলে-নাটকগুলিতে পরিবেশিত হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। গানের সেটিংসের একটি জনপ্রিয় উৎস ছিল রিচার্ড এডওয়ার্ডসের দ্য প্যারাডাইস অফ ডেন্টি ডিভাইসস (1576), যার মধ্যে সাতটি সেটিংস কন্সোর্ট গানের আকারে টিকে আছে। বাইর্ডের 1588 সালের সংগ্রহটি, যা পার্সনস, রিচার্ড ফ্যারান্ট এবং অন্যান্যদের কাছ থেকে উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত হওয়ার কারণে এই রূপটিকে জটিল করে তোলে, এই ঐতিহ্যকে প্রতিফলিত করে। "গীতরচনা" বিভাগটি 1549 সালের স্টার্নহোল্ডের সাল্টার থেকে নেওয়া পাঠ্যগুলি ঐতিহ্যগত পদ্ধতিতে সেট করে, যেখানে 'সনেট এবং প্যাস্টেরাল' বিভাগে ক্রচেট (চতুর্থাংশ-নোট) স্পন্দনের সাথে হালকা, আরও দ্রুত গতি এবং কখনও কখনও তিন মিটার (যদিও অ্যামারিলিস সবুজ রঙে নাচতে পারে, যদি মহিলারা ফর্সা হতে পারে) ব্যবহার করে। কাব্যিকভাবে, সেটটি (অন্যান্য প্রমাণের সাথে) স্যার ফিলিপ সিডনির চারপাশের সাহিত্য বৃত্তের সাথে বার্ডের জড়িত থাকার প্রতিফলন ঘটায়, যার প্রভাব 1580-এর দশকের গোড়ার দিকে কোর্টে শীর্ষে ছিল। বার্ড সিডনির সনেট সিকোয়েন্স অ্যাস্ট্রোফেল এবং স্টেলা থেকে তিনটি গান, পাশাপাশি সিডনি সার্কেলের অন্যান্য সদস্যদের কবিতা সেট করেছেন এবং 1586 সালে জুটফেনের যুদ্ধে সিডনির মৃত্যুর উপর দুটি এলিজিও অন্তর্ভুক্ত করেছেন। তবে সেটের সবচেয়ে জনপ্রিয় আইটেমটি ছিল লুলাবি (লুল্লি লুলাবি) যা কিছু প্রাথমিক ছেলে-নাটক এবং মধ্যযুগীয় রহস্য নাটকে পাওয়া দোলনা-গানের সাথে নাটকীয় বিলাপের ঐতিহ্যকে মিশ্রিত করে। এটি দীর্ঘদিন ধরে তার জনপ্রিয়তা ধরে রেখেছে। 1602 খ্রিষ্টাব্দে, ওয়ার্সেস্টারের 4র্থ আর্ল, বার্ডের পৃষ্ঠপোষক এডওয়ার্ড সমারসেট, সঙ্গীতের কোর্ট ফ্যাশন নিয়ে আলোচনা করে ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন যে "শীতের লুলাবিতে, মিস্টার বার্ডের একটি পেঁচার গান, ওয়াইলবির আরও বেশি অনুরোধ রয়েছে যা আমি মনে করি।" সানড্রি নেচারের গানগুলিতে (1589) তিন, চার, পাঁচ এবং ছয়টি অংশে বিভাগ রয়েছে, একটি বিন্যাস যা গৃহস্থালীর সংগীতের অনেক টিউডর পাণ্ডুলিপি সংগ্রহের পরিকল্পনা অনুসরণ করে এবং সম্ভবত মাদ্রিগাল সংগ্রহ মিউসিকা ট্রান্সালপিনা অনুকরণ করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, যা আগের বছর মুদ্রিত হয়েছিল। বার্ডের সেটে বিভিন্ন ধরনের সঙ্গীত শৈলীর রচনা রয়েছে, যা তাঁর রচিত গ্রন্থগুলির বৈচিত্র্যময় চরিত্রকে প্রতিফলিত করে। তিন-অংশের বিভাগে সাতটি অনুতাপমূলক গীতের ছন্দময় সংস্করণের সেটিংস অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, একটি প্রাচীন শৈলীতে যা গীত সংগ্রহের প্রভাবকে প্রতিফলিত করে। তিন-অংশ এবং চার-অংশের বিভাগের অন্যান্য আইটেমগুলি হালকা শিরায় রয়েছে, একটি লাইন-বাই-লাইন অনুকরণমূলক কৌশল এবং একটি প্রধান ক্রোচেট পালস (নাইটিংগেল এত মনোরম (এ 3), প্রেম কি একটি ছেলে? (a4))। পাঁচ-অংশের বিভাগে কণ্ঠ্য অংশ-গান অন্তর্ভুক্ত রয়েছে যা 1588 সালের সেটের "অভিযোজিত সঙ্গীতার গান" শৈলীর প্রভাব দেখায় তবে যা সর্ব-কণ্ঠ্য অংশ-গান হিসাবে বিবেচিত হয়েছে বলে মনে করা হয়। বাইর্ড পর্যায়ক্রমে শ্লোক এবং বোঝা সহ ঐতিহ্যগত আকারে দুটি ক্যারোল স্থাপন করে ঐতিহ্যের কাছে মাথা নত করেছিলেন, (ভার্জিন এর গর্ভ থেকে এই দিন বসন্ত হয়েছিল, একটি পার্থিব গাছ, একটি স্বর্গীয় ফল, উভয়ই a6) এবং এমনকি একটি সংগীত অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, ইস্টার গদ্যের একটি সেটিং খ্রীষ্ট আবার উঠছেন যা অঙ্গ সঙ্গত সহ গির্জার গায়কদলের পাণ্ডুলিপিতেও প্রচারিত হয়েছিল। মাই ল্যাডিয়ে নেভেলস বই 1580-এর দশকটি যন্ত্রসংগীতের রচয়িতা হিসাবে বার্ডের জন্য একটি উৎপাদনশীল দশক ছিল। 1591 খ্রিষ্টাব্দের 11ই সেপ্টেম্বর উইন্ডসরের সেন্ট জর্জেস চ্যাপেলের টেনর লে-ক্লার্ক এবং পরে চ্যাপেল রয়্যালের বাইর্ডের সহকর্মী জন বাল্ডউইন মাই ল্যাডি নেভেলস বুকের অনুলিপি সম্পন্ন করেন, যা বাইর্ডের কীবোর্ডের 42টি টুকরোর একটি সংগ্রহ, যা সম্ভবত বাইর্ডের তত্ত্বাবধানে তৈরি করা হয়েছিল এবং এতে এমন সংশোধন অন্তর্ভুক্ত রয়েছে যা সুরকারের হাতে রয়েছে বলে মনে করা হয়। বাইর্ড প্রায় নিশ্চিতভাবেই এটি প্রকাশ করতেন যদি এটি করার জন্য প্রযুক্তিগত উপায় উপলব্ধ থাকত। উৎসর্গীকৃত ব্যক্তিটি দীর্ঘদিন ধরে অজ্ঞাত ছিল, তবে ফ্লাই-লিফের হেরাল্ডিক নকশা নিয়ে জন হারলির গবেষণায় দেখা গেছে যে তিনি ছিলেন বার্কশায়ারের বিলিংবিয়ার হাউসের স্যার হেনরি নেভিলের তৃতীয় স্ত্রী লেডি এলিজাবেথ নেভিল, যিনি শান্তির বিচারপতি এবং উইন্ডসর গ্রেট পার্কের ওয়ার্ডেন ছিলেন। তাঁর তৃতীয় বিবাহিত নাম, লেডি পেরিয়ামের অধীনে, তিনি 1595 সালের টমাস মরলির দুই-অংশের ক্যানজোনেটের উৎসর্গও পেয়েছিলেন। বিষয়বস্তুগুলি কীবোর্ডের বিভিন্ন রূপের উপর বার্ডের দক্ষতা দেখায়, যদিও প্লেইনসং-এর উপর ভিত্তি করে ধর্মীয় রচনাগুলি উপস্থাপিত হয় না। এই সংগ্রহে প্রতিটি স্ট্রেনের অলঙ্কৃত পুনরাবৃত্তি সহ সাধারণ তিন-স্ট্রেনের আকারে দশটি পাভান এবং গ্যালিয়ার্ডের একটি সিরিজ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। (একমাত্র ব্যতিক্রম হল নবম পবন, যা পাসামেজো অ্যান্টিকো বেসের বৈচিত্র্যের একটি সেট।) এমন ইঙ্গিত রয়েছে যে ক্রমটি একটি কালানুক্রমিক হতে পারে, কারণ প্রথম পবনকে ফিটজউইলিয়াম ভার্জিনাল বইয়ে "প্রথম যেটি তিনি তৈরি করেছেন" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে এবং দশম পবন, যা অন্যদের থেকে পৃথক, স্পষ্টতই সমাপ্তির তারিখের আগে একটি শেষ পর্যায়ে উপলব্ধ হয়েছিল। এটি উইলিয়াম পেট্রের (বাইর্ডের পৃষ্ঠপোষক স্যার জন পেট্র, 1ম ব্যারন পেট্রের পুত্র) প্রতি উৎসর্গ করা হয়েছে, যিনি 1591 সালে মাত্র 15 বছর বয়সী ছিলেন এবং এটি খুব আগে রচিত হলে খুব কমই এটি বাজানো যেত। এই সংগ্রহে দুটি বিখ্যাত প্রোগ্রাম সঙ্গীতও রয়েছে। দ্য ব্যাটল, যা আপাতদৃষ্টিতে এলিজাবেথের আইরিশ যুদ্ধের একটি অজ্ঞাত সংঘর্ষ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, "দ্য মার্চে টু ফাইট", "দ্য ব্যাটেলস বি জয়ড" এবং "দ্য গ্যালিয়ার্ড ফর দ্য ভিক্টোরির" মতো শিরোনাম বহনকারী আন্দোলনের একটি ক্রম। যদিও এটি সবচেয়ে গভীরভাবে বার্ডের প্রতিনিধিত্ব করে না, এটি প্রচুর জনপ্রিয়তা অর্জন করেছে এবং ষোড়শ শতাব্দীর ইংরেজি সামরিক কলগুলিতে যে তথ্য দেয় তার জন্য আনুষঙ্গিক আগ্রহ রয়েছে। এর পরে রয়েছে দ্য বার্লি ব্রেক (একটি নকল-যুদ্ধ একটি বাস্তবকে অনুসরণ করে), একটি হালকা মনের টুকরো যা "বার্লি-ব্রেক" খেলার অগ্রগতি অনুসরণ করে, যা এখন "মাঝখানে পিগি" নামে পরিচিত খেলার একটি সংস্করণ, যা একটি বল দিয়ে তিন দম্পতি খেলে। মাই ল্যাডিয়ে নেভেলস বুক-এ দুটি স্মৃতিসৌধ রয়েছে এবং বৈচিত্র্যময় চরিত্রের কীবোর্ড বৈচিত্র্যের সেট রয়েছে, বিশেষত ওয়ালসিংহামের বিশাল সেট এবং সেলিং 'স রাউন্ড, কারম্যান' স হুইসেল এবং মাই লর্ড উইলোবির ওয়েলকাম হোম-এর জনপ্রিয় বৈচিত্র। নেভেলের কল্পনা এবং স্বেচ্ছাসেবীরাও একটি বিস্তৃত শৈলীগত পরিসরকে অন্তর্ভুক্ত করে, যার মধ্যে কিছু কঠোরভাবে বিপরীতমুখী (একটি স্বেচ্ছাসেবী, না। 42) এবং অন্যান্যরা স্বরে হালকা এবং আরও ইতালীয়। (একটি ফ্যানসি নং 36)। পাঁচ-এবং ছয়-অংশের কনসোর্ট ফ্যান্টাসিয়াদের মতো, এগুলি কখনও কখনও একটি অনুকরণীয় উদ্বোধনী অনুচ্ছেদের পরে গতিতে ধীরে ধীরে বৃদ্ধি দেখায়। কনসোর্ট সঙ্গীত 1591 সাল পর্যন্ত সময়কালে বাইর্ডের কনসোর্ট সঙ্গীতের আউটপুটে গুরুত্বপূর্ণ সংযোজনও দেখা যায়, যার মধ্যে কিছু সম্ভবত হারিয়ে গেছে। দুটি দুর্দান্ত বড় আকারের রচনা হল ব্রাউনিং, একটি জনপ্রিয় সুরের 20টি বৈচিত্র্যের একটি সেট (যা "পাতাগুলি সবুজ হবে" নামেও পরিচিত) যা স্পষ্টতই শরৎকালে বাদাম পাকার উদযাপন হিসাবে উদ্ভূত হয়েছিল এবং গুডনাইট গ্রাউন্ড নামে পরিচিত সূত্রের একটি বিস্তৃত ভিত্তি। ছোট আকারের ফ্যান্টাসিয়াগুলি (সেই এ3 এবং এ4) একটি হালকা-টেক্সচারযুক্ত অনুকরণীয় শৈলী ব্যবহার করে যা মহাদেশীয় মডেলগুলির কাছে কিছু ঋণী, যেখানে পাঁচ এবং ছয়-অংশের ফ্যান্টাসিয়াগুলি বড় আকারের ক্রমবর্ধমান নির্মাণ এবং জনপ্রিয় গানের ছিনতাইয়ের ইঙ্গিতগুলিকে নিযুক্ত করে। শেষ প্রকারের একটি ভাল উদাহরণ হল ফ্যান্টাসিয়া এ6 (নং 2) যা ক্রমবর্ধমানভাবে আরও খণ্ডিত টেক্সচারের আগে একটি শান্ত অনুকরণমূলক অনুচ্ছেদ দিয়ে শুরু হয় (এক পর্যায়ে গ্রিনস্লিভসের উদ্ধৃতি দিয়ে কাজ করা)। এমনকি এটিতে একটি সম্পূর্ণ থ্রি-স্ট্রেন গ্যালিয়ার্ড রয়েছে, তারপরে একটি বিস্তৃত কোডা রয়েছে (ইউটিউবে একটি পারফরম্যান্সের জন্য, নীচে 'বাহ্যিক লিঙ্ক' এর অধীনে দেখুন)। একক পাঁচ-অংশের কল্পনা, যা আপাতদৃষ্টিতে একটি প্রাথমিক কাজ, উপরের চতুর্থ অংশে একটি অনুশাসন অন্তর্ভুক্ত করে। ম্যাসেস বার্ড এখন ক্যাথলিক চার্চ ক্যালেন্ডারের সমস্ত প্রধান ভোজকে অন্তর্ভুক্ত করে লিটারজিকাল সঙ্গীতের একটি চক্র সরবরাহ করার জন্য একটি কর্মসূচি শুরু করেছিলেন। এই উদ্যোগের প্রথম পর্যায়ে তিনটি সাধারণ গণচক্র (চার, তিন এবং পাঁচ অংশে) ছিল, যা থমাস ইস্ট 1592 থেকে 1595 সালের মধ্যে প্রকাশ করেছিলেন। সংস্করণগুলি তারিখবিহীন (তারিখগুলি কেবলমাত্র ঘনিষ্ঠ গ্রন্থপঞ্জিগত বিশ্লেষণের মাধ্যমে প্রতিষ্ঠিত করা যেতে পারে), মুদ্রকের নাম উল্লেখ করবেন না এবং লুকিয়ে রাখতে সহায়তা করার জন্য প্রতি পার্টবুকে কেবল একটি বাইফোলিয়াম থাকে, যা মনে করিয়ে দেয় যে হেটেরোডক্স বইগুলির দখল এখনও অত্যন্ত বিপজ্জনক ছিল। তিনটি রচনায় 1558 সালের পরে বিলুপ্ত হয়ে যাওয়া গণ পরিবেশের পূর্ববর্তী টিউডর ঐতিহ্যের পূর্ববর্তী বৈশিষ্ট্য রয়েছে, যা মহাদেশীয় প্রভাব এবং বিদেশী প্রশিক্ষিত আগত মিশনারি পুরোহিতদের ধর্মীয় অনুশীলনকে প্রতিফলিত করে। ম্যাস ফর ফোর ভয়েসেস, বা ফোর-পার্ট মাস, যা সম্ভবত জোসেফ কেরম্যানের মতে প্রথম রচনা করা হয়েছিল, আংশিকভাবে জন ট্যাভার্নারের মিন ম্যাসের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, যা একটি অত্যন্ত সম্মানিত প্রাথমিক টিউডর সেটিং যা সম্ভবত বায়ার্ড একটি গায়কদল হিসাবে গেয়েছিলেন। স্যাঙ্কটাসের বায়ার্ডের সেটিংয়ে পঞ্চম, ষষ্ঠ এবং সপ্তম পর্যায়ক্রমে ক্রমবর্ধমান স্কেল পরিসংখ্যানে ট্যাভার্নারের প্রভাব বিশেষভাবে স্পষ্ট। তিনটি ভরচক্রই অন্যান্য প্রাথমিক টিউডর বৈশিষ্ট্যগুলি ব্যবহার করে, বিশেষত চার-অংশ এবং পাঁচ-অংশের গণের পূর্ণ বিভাগগুলির সাথে পর্যায়ক্রমে সেমিচোয়ার বিভাগের মোজাইক, গ্লোরিয়া, ক্রেডো এবং অগ্নাস দেই খোলার জন্য একটি সেমিচোয়ার বিভাগের ব্যবহার এবং হেড-মোটিফ যা একটি চক্রের সমস্ত গতিবিধির খোলার সংযোগ স্থাপন করে। যাইহোক, তিনটি চক্রের মধ্যে রয়েছে ক্যারিজ, যা সারুম রাইট মাস সেটিংসের একটি বিরল বৈশিষ্ট্য, যা সাধারণত সারুম রীতিতে উৎসবের অনুষ্ঠানে ট্রপ ব্যবহারের কারণে এটি বাদ দেওয়া হয়। তিন-অংশের গণের কাইরি একটি সাধারণ লিটানির মতো শৈলীতে সেট করা হয়েছে, তবে অন্যান্য কাইরি সেটিংস ঘন অনুকরণীয় পলিফোনি ব্যবহার করে। চার-অংশ এবং পাঁচ-অংশের গণের একটি বিশেষ বৈশিষ্ট্য হল অগ্নাস দেই সম্পর্কে বায়ার্ডের আচরণ, যা সেই কৌশলটি ব্যবহার করে যা বায়ার্ড পূর্বে 1589 এবং 1591 ক্যান্টিওনেস স্যাক্রের গতি থেকে পিটিশনারি ধারাগুলিতে প্রয়োগ করেছিলেন। চূড়ান্ত শব্দ ডোনা নোবিস পেসম ("আমাদের শান্তি দান করুন"), যা চার-অংশের গণসমাবেশে বেদনাদায়ক স্থগিতাদেশ এবং পাঁচ-অংশের পরিবেশে অভিব্যক্তিপূর্ণ ব্লক সমকামিতার শৃঙ্খলে সেট করা হয়েছে, প্রায় অবশ্যই 1590-এর দশকের সমস্যাযুক্ত ক্যাথলিক সম্প্রদায়ের আকাঙ্ক্ষাকে প্রতিফলিত করে। গ্র্যাডুয়ালিয়া বাইর্ডের লিটারজিকাল পলিফোনির দ্বিতীয় পর্যায়টি গ্র্যাডুয়ালিয়া দ্বারা গঠিত হয়, 109 টি আইটেম সহ মোটের দুটি চক্র এবং 1605 এবং 1607 সালে প্রকাশিত হয়। এগুলি ক্যাথলিক আভিজাত্যের দুই সদস্য, হেনরি হাওয়ার্ড, নর্দাম্পটনের 1ম আর্ল এবং বায়ার্ডের নিজস্ব পৃষ্ঠপোষক স্যার জন পেট্রের প্রতি উৎসর্গীকৃত, যিনি 1603 সালে লর্ড পেট্রে অফ রাইটল উপাধিতে পীরেজে উন্নীত হয়েছিলেন। ক্যাথলিক পলিফোনির এই দুটি স্মৃতিসৌধ সংগ্রহের উপস্থিতি সেই আশাকে প্রতিফলিত করে যা নতুন রাজা প্রথম জেমস, যার মা স্কটসের মেরি কুইন ছিলেন একজন ক্যাথলিক, তার অধীনে একটি সহজ জীবনযাপনের জন্য পুনরাবৃত্ত সম্প্রদায় অবশ্যই আশ্রয় নিয়েছিল। পেত্রকে সম্বোধন করে (যিনি সংগ্রহের মুদ্রণের অগ্রগতির জন্য তাকে অর্থ ধার দিয়েছিলেন বলে জানা যায়), বায়ার্ড 1607 সালের সেটের বিষয়বস্তুগুলিকে "আপনার নিজের বাগানে সংগৃহীত ফুল এবং দশমাংশ হিসাবে আপনার প্রাপ্য" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, এইভাবে স্পষ্ট করে যে তারা পেত্র পরিবারে ক্যাথলিক ধর্মীয় উদযাপনের অংশ ছিল। দুটি সংগ্রহের বৃহত্তর অংশে গির্জার ক্যালেন্ডারের প্রধান ভোজের জন্য প্রপ্রিয়াম মিসের সেটিংস রয়েছে, এইভাবে 1590-এর দশকে বার্ড প্রকাশিত গণ সাধারণ চক্রের পরিপূরক। সাধারণত, বাইর্ডে ইন্ট্রয়েট, গ্র্যাজুয়াল, অ্যালেলুইয়া (বা প্রয়োজনে ট্র্যাক্ট ইন লেন্ট), অফারটরি এবং কমিউনিয়ন অন্তর্ভুক্ত থাকে। ভোজের মধ্যে রয়েছে ভার্জিন মেরির প্রধান ভোজ (চার্চ বছরের চারটি মরশুমের জন্য ভার্জিনদের জন্য ভোটমূলক জনসাধারণ সহ), অল সেন্টস এবং কর্পাস ক্রিস্টি (1605) এর পরে 1607 সালে টেম্পোরেলের ভোজ (ক্রিসমাস, এপিফ্যানি, ইস্টার, অ্যাসেনশন, হুইটসন এবং সেন্ট পিটার এবং পলের ভোজ (সেন্ট পিটার্স চেইনের জন্য অতিরিক্ত আইটেম এবং ব্লেসড স্যাক্রামেন্টের ভোটিভ মাস সহ)। ইন্ট্রয়েটের শ্লোকটি সাধারণত একটি সেমিচোয়ার বিভাগ হিসাবে সেট করা হয়, গ্লোরিয়া প্যাট্রির জন্য পূর্ণ গায়কদলের স্কোরিংয়ে ফিরে আসে। একই ধরনের ব্যবহার গ্র্যাজুয়াল শ্লোকের ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য, যা সাধারণত একটি একক আইটেম গঠনের জন্য খোলার অ্যালেলুইয়ার সাথে সংযুক্ত থাকে। ধর্মীয় প্রার্থনায় "আলেলুইয়া" শব্দের পুনরাবৃত্ত বিন্যাসের প্রয়োজন হয় এবং বাইর্ড উজ্জ্বলভাবে কল্পনা করা ক্ষুদ্র কল্পনা তৈরি করে বিভিন্ন ধরনের বিন্যাস প্রদান করে যা দুটি সেটের সবচেয়ে আকর্ষণীয় বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি। আলেলুইয়া আয়াত, শেষ আলেলুইয়ার সাথে, সাধারণত নিজেদের মধ্যে একটি আইটেম গঠন করে, যখন অফারটরি এবং কমিউনিয়ন সেট করা হয় যেমন তারা দাঁড়িয়ে আছে। রোমান লিটারজিতে এমন অনেক গ্রন্থ রয়েছে যা বিভিন্ন লিটারজিকাল প্রসঙ্গে বারবার প্রদর্শিত হয়। একই পাঠ্যকে দু 'বার সেট করা এড়াতে, বার্ড প্রায়শই একটি ক্রস-রেফারেন্স বা "স্থানান্তর" ব্যবস্থার আশ্রয় নিতেন যা একটি একক সেটিংকে লিটারজির একটি ভিন্ন জায়গায় স্লট করার অনুমতি দিত। এই অনুশীলন কখনও কখনও বিভ্রান্তির সৃষ্টি করে, আংশিকভাবে কারণ সাধারণত প্রয়োজনীয় স্থানান্তরকে স্পষ্ট করার জন্য কোনও রুব্রিক্স মুদ্রিত হয় না এবং আংশিকভাবে কারণ কিছু ত্রুটি রয়েছে যা বিষয়টিকে আরও জটিল করে তোলে। সক্রিয় স্থানান্তর ব্যবস্থার একটি ভাল উদাহরণ 1605 সেট (সুসেপিমাস ডিউস এ5) থেকে প্রথম মোটেট দ্বারা সরবরাহ করা হয়েছে যেখানে ইন্ট্রয়েটের জন্য ব্যবহৃত পাঠ্যটি গ্র্যাডুয়ালটির জন্য সংক্ষিপ্ত আকারে পুনরায় ব্যবহার করতে হবে। বাইর্ড কাট-অফ পয়েন্টে একটি ক্যাডেনশিয়াল বিরতি প্রদান করে। 1605 সালের সেটটিতে বেশ কয়েকটি বিবিধ আইটেম রয়েছে যা সেটের মূল অংশের ধর্মীয় পদ্ধতির বাইরে পড়ে। ফিলিপ ব্রেট যেমন উল্লেখ করেছেন, চার এবং তিন-অংশের বিভাগগুলির বেশিরভাগ আইটেমগুলি প্রাইমার (বুক অফ আওয়ারসের ইংরেজি নাম) থেকে নেওয়া হয়েছিল, এইভাবে জনসাধারণের উপাসনার পরিবর্তে ব্যক্তিগত ভক্তির ক্ষেত্রের মধ্যে পড়ে। এর মধ্যে রয়েছে, অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, রোমান রীতিনীতি থেকে চারটি মারিয়ান অ্যান্টিফনের সেটিংস, চারটি মারিয়ান স্তবগান সেট এ3, লিটানির একটি সংস্করণ, ইউক্যারিস্টিক স্তবগান অ্যাভে ভেরাম কর্পাসের রত্ন-সদৃশ সেটিং এবং সেন্ট জন প্যাশন থেকে টারবারাম কণ্ঠস্বর, পাশাপাশি বিবিধ আইটেমগুলির একটি সিরিজ। শৈলীগত দিক থেকে গ্র্যাডুয়ালিয়ার গতিপথগুলি ক্যান্টিওনেস স্যাক্রে প্রকাশনার সাথে তীব্র বৈপরীত্য তৈরি করে। বিশাল সংখ্যাগরিষ্ঠ সংক্ষিপ্ত, পূর্ববর্তী গতিগুলির বিচক্ষণ অনুকরণমূলক অনুচ্ছেদগুলি দ্বৈত বাক্যাংশগুলিকে স্থান দেয় যেখানে পাল্টা বিন্দু, যদিও জটিল এবং ঘনীভূত, একটি গৌণ স্তরের গুরুত্ব ধরে নেয়। দীর্ঘ অনুকরণীয় অনুচ্ছেদগুলি ব্যতিক্রম, যা প্রায়শই বর্ধিত গতিবেগগুলির সংখ্যালঘুতে চূড়ান্ত জলবায়ু বিভাগের জন্য রাখা হয়। সুরেলা লেখা প্রায়শই কোয়েভার (অষ্টম-নোট) গতিতে ভেঙে যায়, যা পৃষ্ঠের বিশদ বিবরণের সাথে ন্যূনতম (অর্ধ-নোট) স্পন্দনকে দুর্বল করে দেয়। আরও কিছু উৎসবের আইটেম, বিশেষত 1607 সালের সেটটিতে, প্রাণবন্ত মাদ্রিগালেস্ক শব্দ-চিত্রের বৈশিষ্ট্য রয়েছে। 1605 গ্র্যাডুয়ালিয়ার মারিয়ান স্তবগুলি ক্রচেট পালসের সাথে একটি হালকা লাইন-বাই-লাইন অনুকরণমূলক পাল্টা পয়েন্টে সেট করা হয়েছে যা সং অফ সানড্রি নেচারের (1589) তিন-অংশের ইংরেজি গানগুলিকে স্মরণ করে। সুস্পষ্ট কারণে, গ্র্যাডুয়ালিয়া কখনও বাইর্ডের আগের কাজগুলির জনপ্রিয়তা অর্জন করতে পারেনি। 1607 সালের সেটটিতে বেশ কয়েকটি গ্রন্থ বাদ দেওয়া হয়েছে, যা 1605 সালে গানপাউডার প্লটের ব্যর্থতার পরে নতুন করে ক্যাথলিক বিরোধী নিপীড়নের আলোকে প্রকাশের জন্য খুব সংবেদনশীল ছিল। একটি সমসাময়িক বিবরণ যা ক্যাথলিক কান্ট্রি হাউসগুলির মধ্যে সঙ্গীতের সঞ্চালনের উপর আলোকপাত করে, চার্লস ডি লিগনি নামে এক তরুণ ফরাসী ব্যক্তির গ্রেপ্তারের কথা উল্লেখ করে, যাকে একটি অজ্ঞাত কান্ট্রি হাউস থেকে গুপ্তচররা অনুসরণ করেছিল, গ্রেপ্তার করেছিল, অনুসন্ধান করেছিল এবং 1605 সেটের একটি অনুলিপি বহন করতে দেখা গিয়েছিল। তা সত্ত্বেও, বাইর্ড 1610 সালের গীত, গান এবং সনেট (1611)-এ নতুন শিরোনাম পৃষ্ঠাগুলির সাথে উভয় সেট পুনরায় প্রকাশ করার জন্য যথেষ্ট নিরাপদ বোধ করেছিলেন, বাইর্ডের ইংরেজি গানের শেষ সংগ্রহ ছিল গীত, গান এবং সনেট, যা 1611 সালে প্রকাশিত হয়েছিল (যখন বাইর্ডের বয়স 70 বছরের বেশি ছিল) এবং কম্বারল্যান্ডের 4র্থ আর্ল ফ্রান্সিস ক্লিফোর্ডকে উৎসর্গ করা হয়েছিল, যিনি পরে প্রায় 1613 সালে টমাস ক্যাম্পিয়নের ফার্স্ট বুক অফ গানের উৎসর্গও পেয়েছিলেন। সেটের বিন্যাসটি বিস্তৃতভাবে বার্ডের 1589 সেটের প্যাটার্ন অনুসরণ করে, যা তার পূর্বসূরীর মতো তিন, চার, পাঁচ এবং ছয়টি অংশের জন্য বিভাগে স্থাপন করা হয়েছে এবং শৈলীর আরও বিস্তৃত বিবিধতা গ্রহণ করেছে (সম্ভবত অন্য জ্যাকোবিয়ান প্রকাশনার প্রভাব প্রতিফলিত করে, মাইকেল ইস্টের বইয়ের তৃতীয় সেট (1610))। বাইর্ডের সেটটিতে দুটি কনসোর্ট ফ্যান্টাসিয়া (এ4 এবং এ6) এবং এগারোটি ইংরেজি মোটেট রয়েছে, যার মধ্যে বেশিরভাগই বাইবেল থেকে গদ্য পাঠ সেট করে। এর মধ্যে রয়েছে তাঁর কয়েকটি বিখ্যাত রচনা, বিশেষত আমাদের প্রভুর প্রশংসা করুন, সমস্ত পরজাতীয়রা (এ 6), এই দিন খ্রীষ্ট জন্মগ্রহণ করেছিলেন (এ 6) এবং আমার উপর দয়া করুন (এ 6), যা শ্লোক এবং পূর্ণ স্কোরিং সহ পর্যায়ক্রমে বাক্যাংশ ব্যবহার করে এবং গির্জার সংগীত হিসাবে প্রচারিত হয়েছিল। 1589 সালের সেটের মতো পদ্য এবং বোঝা আকারে আরও ক্যারোল রয়েছে এবং পাশাপাশি বাইর্ডের "সনেট এবং প্যাস্টোরাল" শৈলীতে হালকা তিন এবং চার অংশের গান রয়েছে। যাইহোক, কিছু আইটেম আগের সেটের তুলনায় মাদ্রিগালিয়ান প্রভাবের সাথে আরও বেশি রঙিন, যা স্পষ্ট করে দেয় যে 1590-এর দশকের স্বল্পস্থায়ী মাদ্রিগাল প্রচলন পুরোপুরি বাইর্ডকে অতিক্রম করেনি। অনেক গান 1589 সালের সংগ্রহে ইতিমধ্যে প্রতিষ্ঠিত ধরনগুলি অনুসরণ করে এবং আরও বিকশিত হয়। শেষ কাজগুলি বার্ড পার্থেনিয়ায় (শীতকালীন 1612-13) আটটি কীবোর্ড টুকরো অবদান রেখেছিলেন, উইলিয়াম হোল দ্বারা খোদাই করা 21 টি কীবোর্ড টুকরোর সংগ্রহ এবং বার্ড, জন বুল এবং অরল্যান্ডো গিবন্সের সংগীত রয়েছে। 1613 খ্রিষ্টাব্দের 14ই ফেব্রুয়ারি প্রথম জেমসের কন্যা রাজকুমারী এলিজাবেথের সাথে পঞ্চম ফ্রেডরিক, ইলেক্টর প্যালাটিনের আসন্ন বিবাহ উদযাপনের জন্য এটি জারি করা হয়েছিল। তিনজন সুরকারকে জ্যেষ্ঠতার দ্বারা সুন্দরভাবে আলাদা করা হয়েছে, যেখানে বায়ার্ড, বুল এবং গিবনস যথাক্রমে আট, সাত এবং ছয়টি আইটেম দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করেছেন। বার্ডের অবদানের মধ্যে রয়েছে বিখ্যাত আর্ল অফ স্যালিসবারি পাভান, যা স্যালিসবারির 1ম আর্ল রবার্ট সেসিলের স্মরণে রচিত, যিনি 1612 সালের 24শে মে মারা যান এবং এর সাথে দুটি গ্যালিয়ার্ড রয়েছে। স্যার উইলিয়াম লেইটনের 'টিয়ার্স অর ল্যামেন্টেশনস অফ আ সোরোফুল সোল' (1614)-এ মুদ্রিত চারটি ইংরেজি সঙ্গীত বাইর্ডের শেষ প্রকাশিত রচনা। লিগ্যাসি বার্ডের প্রায় 470টি রচনা ইউরোপীয় রেনেসাঁ সঙ্গীতের অন্যতম মহান মাস্টার হিসাবে তাঁর সুনামকে যথাযথভাবে সমর্থন করে। সম্ভবত একজন সুরকার হিসাবে তাঁর সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক কৃতিত্ব ছিল তাঁর সময়ের অনেকগুলি প্রধান সঙ্গীত রূপকে রূপান্তরিত করার এবং সেগুলিকে নিজের পরিচয়ে ছাপিয়ে যাওয়ার ক্ষমতা। এমন এক যুগে বেড়ে ওঠা যেখানে ল্যাটিন পলিফোনি মূলত সারুম আচারের জন্য লিটারজিকাল আইটেমগুলির মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল, তিনি ইংরেজি এবং মহাদেশীয় মডেলগুলির একটি অত্যন্ত ব্যক্তিগত সংশ্লেষণ নিযুক্ত করে তাঁর দিনের মহাদেশীয় মোটেট রূপকে একীভূত ও আয়ত্ত করেছিলেন। তিনি কার্যত টিউডর কনসোর্ট এবং কীবোর্ড ফ্যান্টাসিয়া তৈরি করেছিলেন, অনুসরণ করার জন্য কেবলমাত্র সবচেয়ে আদিম মডেল ছিল। তিনি কনসোর্ট গান, গির্জার সংগীত এবং অ্যাংলিকান পরিষেবা সেটিংকে নতুন উচ্চতায় উন্নীত করেছিলেন। অবশেষে, মাদ্রিলের প্রতি সাধারণ বিদ্বেষ থাকা সত্ত্বেও, তিনি তাঁর 1588,1589 এবং 1611 সালের তিনটি সেটে চিত্তাকর্ষক বিভিন্ন রূপে ধর্মনিরপেক্ষ কণ্ঠ সঙ্গীত গড়ে তুলতে সফল হন। ইংরেজ সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে বার্ড উচ্চ খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। 1575 খ্রিষ্টাব্দের গোড়ার দিকে রিচার্ড মুলকাস্টার এবং ফার্দিনান্দ হেইবর্ন তালিস/বার্ড ক্যান্টিওনেসে প্রকাশিত কবিতায় তালিসের সাথে বাইর্ডের প্রশংসা করেছিলেন। প্রকাশনার আর্থিক ব্যর্থতা সত্ত্বেও, তাঁর অন্যান্য কিছু সংগ্রহ ভাল বিক্রি হয়েছিল, অন্যদিকে এলিজাবেথের লেখক যেমন অক্সফোর্ড একাডেমিক রবার্ট ডাউ, বাল্ডউইন এবং নরফোক দেশের ভদ্রলোক স্যার এডওয়ার্ড প্যাস্টনের জন্য কাজ করা লেখকদের একটি বিদ্যালয় তাঁর সঙ্গীতকে ব্যাপকভাবে অনুলিপি করেছিল। ডাউ তাঁর সঙ্গীতের পাণ্ডুলিপি সংগ্রহ, ডাউ পার্টবুকস (জিবি ওচ 984-988)-এ বাইর্ডের প্রশংসায় ল্যাটিন ডিস্টিচ এবং উদ্ধৃতি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যেখানে বাল্ডউইন তাঁর কমনপ্লেস বুক (জিবি এলবিএম রয় অ্যাপ 24ডি2)-এ একটি দীর্ঘ ডগজেরেল কবিতা অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন যা তাঁর সময়ের সঙ্গীতজ্ঞদের শীর্ষে ছিলঃ তবুও ব্র্যাগিংকে চাপ দেবেন না, বা তারাও প্রশংসা করবেন না, কারণ তারা এখন নিজেদের জায়গা করে নিতে পারে এবং নিজেকে স্থির করতে পারে, একজন ইংরেজ, নাম অনুসারে, উইলিয়াম বার্ড তার দক্ষতার জন্য যা আমার প্রথমে স্থির করা উচিত ছিল, তাই এটি আমার ইচ্ছা ছিল, যার বৃহত্তর দক্ষতা এবং জ্ঞান এই সময়ে এবং অনেক দূরে অদ্ভুত দেশগুলিতে শ্রেষ্ঠত্ব অর্জন করেছিল। 1597 সালে বার্ডের ছাত্র থমাস মর্লি তাঁর গ্রন্থ 'এ প্লেন অ্যান্ড ইজি ইন্ট্রোডাকশন টু প্র্যাক্টিকাল মিউজিক টু বার্ড'-কে প্রশংসনীয় ভাষায় উৎসর্গ করেছিলেন, যদিও তিনি সম্ভবত একটি রহস্যময় 'মাস্টার বোল্ড'-এর কিছু তীব্র ব্যঙ্গাত্মক উল্লেখের মাধ্যমে মূল পাঠ্যে এটিকে ভারসাম্যহীন করতে চেয়েছিলেন। দ্য কমপ্লিট জেন্টলম্যান (1622)-এ হেনরি পিচাম (1576-1643) পবিত্র সঙ্গীতের রচয়িতা হিসাবে বাইর্ডের উচ্ছৃঙ্খল ভাষায় প্রশংসা করেছেনঃ "মোটেট এবং ধর্মনিষ্ঠা ও ভক্তির সঙ্গীতের পাশাপাশি আমাদের জাতির সম্মানের জন্য, মানুষের যোগ্যতা হিসাবে, আমি আমাদের ফিনিক্স এম [অ্যাস্টার] উইলিয়াম বাইর্ডকে সর্বোপরি পছন্দ করি, যাকে আমি জানি না যে কেউ সমান হতে পারে কিনা, আমি নিশ্চিত যে কেউই শ্রেষ্ঠত্ব অর্জন করতে পারে না, এমনকি ফ্রান্স এবং ইতালির রায় দ্বারাও, যারা অপরিচিতদের প্রশংসায় খুব সংযত, সেই ধারণায় তারা নিজেদের ধরে রাখে। তাঁর ক্যান্টিওনেস সাক্রে এবং তাঁর গ্র্যাডুয়ালিয়া নিছক অ্যাঞ্জেলিকাল এবং ডিভাইন; এবং স্বভাবতই মহাকর্ষ এবং ধার্মিকতার প্রতি অনুরক্ত হওয়ায়, তাঁর শিরা লাইট ম্যাড্রিগালস বা ক্যানজোনেটসের পক্ষে এতটা নয়, তবুও তাঁর ভার্জিনিয়েলা এবং তাঁর প্রথম সেটে আরও কয়েকজন, তাদের মধ্যে সেরা ইতালীয় দ্বারা সংশোধন করা যায় না। পরিশেষে, এবং সবচেয়ে কৌতূহলোদ্দীপকভাবে বলা যায় যে, শেক্সপিয়ারের রহস্যময় রূপক কবিতা দ্য ফিনিক্স অ্যান্ড দ্য টার্টল-এ "সবচেয়ে জোরে কথা বলা পাখি"-র একটি উল্লেখ সুরকারের হতে পারে। সমগ্র কবিতাটি ক্যাথলিক শহীদ সেন্ট অ্যান লাইনের জন্য একটি শোকগীত হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে, যাকে পুরোহিতদের আশ্রয় দেওয়ার জন্য 1601 সালের 27 ফেব্রুয়ারি টাইবার্নে মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়েছিল। বার্ড ছিলেন একজন সক্রিয় ও প্রভাবশালী শিক্ষক। মর্লির পাশাপাশি তাঁর শিষ্যদের মধ্যে পিটার ফিলিপস, টমকিন্স এবং সম্ভবত টমাস ওয়েলকস ছিলেন, যাদের মধ্যে প্রথম দুজন এলিজাবেথন এবং জ্যাকোবিয়ান ভার্জিনালিস্ট স্কুলে গুরুত্বপূর্ণ অবদান রেখেছিলেন। যাইহোক, 1623 সালে বার্ডের মৃত্যুর সময় ইংরেজ সঙ্গীতের দৃশ্যপট গভীর পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যাচ্ছিল। প্রধান কুমারী সুরকাররা 1620-এর দশকে মারা যান (গাইলস ফার্নাবি, যিনি 1640 সালে মারা যান এবং টমাস টমকিন্স, যিনি 1656 সাল পর্যন্ত বেঁচে ছিলেন) এবং কোনও প্রকৃত উত্তরসূরি খুঁজে পাননি। টমাস মর্লি, বাইর্ডের অন্য প্রধান রচনাকারী ছাত্র, মাদ্রিগাল চাষে নিজেকে উৎসর্গ করেছিলেন, এমন একটি রূপ যেখানে বাইর্ড নিজেই খুব কম আগ্রহ নিয়েছিলেন। ল্যাটিন সঙ্গীতের স্থানীয় ঐতিহ্য, যা বাইর্ড কমবেশি বাঁচিয়ে রাখার জন্য অনেক কিছু করেছিলেন, তার সঙ্গেই মারা যান, অন্যদিকে জ্যাকোবিয়ান এবং ক্যারোলিন দরবারের এক উজ্জ্বল নতুন প্রজন্মের পেশাদার সঙ্গীতজ্ঞদের হাতে সঙ্গীতে চরিত্রের ব্যাপক পরিবর্তন ঘটে। ইংরেজ গৃহযুদ্ধ এবং স্টুয়ার্ট পুনরুদ্ধারের দ্বারা আনা স্বাদের পরিবর্তন একটি সাংস্কৃতিক বিরতি তৈরি করেছিল যা সাধারণভাবে টিউডর সুরকারদের সাথে বাইর্ডের সঙ্গীতের চাষকে বিরূপভাবে প্রভাবিত করেছিল। একটি ছোট উপায়ে, এটি ছিল তাঁর অ্যাংলিকান গির্জার সংগীত যা একটি অবিচ্ছিন্ন ঐতিহ্য প্রতিষ্ঠার কাছাকাছি এসেছিল, অন্তত এই অর্থে যে এর কিছু অংশ পুনরুদ্ধারের পরে এবং অষ্টাদশ শতাব্দী পর্যন্ত কোরাল ফাউন্ডেশনে পরিবেশিত হতে থাকে। বাইর্ডের ব্যতিক্রমী দীর্ঘ জীবনকালের অর্থ ছিল যে তিনি এমন এক যুগে বেঁচে ছিলেন যেখানে তাঁর নিজের তৈরি কণ্ঠ এবং যন্ত্রসংগীতের অনেকগুলি রূপ বেশিরভাগ সঙ্গীতজ্ঞদের কাছে তাদের আবেদন হারাতে শুরু করেছিল। অষ্টাদশ ও ঊনবিংশ শতাব্দীর পুরাতত্ত্ববিদদের প্রচেষ্টা সত্ত্বেও, এই রায় পরিবর্তনের জন্য ই. এইচ. ফেলোস থেকে বিংশ শতাব্দীর পণ্ডিতদের অগ্রগামী কাজের জন্য অপেক্ষা করতে হয়েছিল। সাম্প্রতিক সময়ে, জোসেফ কেরম্যান, অলিভার নেবার, ফিলিপ ব্রেট, জন হার্লি, রিচার্ড টারবেট, অ্যালান ব্রাউন, কেরি ম্যাকার্থি এবং অন্যান্যরা বার্ডের জীবন ও সঙ্গীত সম্পর্কে আমাদের বোধগম্যতা বৃদ্ধিতে বড় অবদান রেখেছেন। 1999 সালে, ডেভিড মোরনির বাইর্ডের সম্পূর্ণ কীবোর্ড সঙ্গীতের রেকর্ডিং হাইপারিয়নে প্রকাশিত হয় (সিডিএ 66551/7; সিডিএস 44461/7 হিসাবে পুনরায় জারি করা হয়)। এই রেকর্ডিংটি, যা প্রারম্ভিক সঙ্গীত বিভাগে 2000 গ্রামোফোন পুরস্কার এবং 2000 ইয়ারেসপ্রেস ডার ডয়েটশেন শ্যালপ্ল্যাটেনক্রিটিক জিতেছিল, বায়ার্ডের কীবোর্ড সঙ্গীতের উপর মোরনির 100 পৃষ্ঠার একটি প্রবন্ধ নিয়ে এসেছিল। 2010 সালে, অ্যান্ড্রু কারউডের নির্দেশনায় দ্য কার্ডিনাল 'স মিউজিক, বার্ডের ল্যাটিন গির্জার সঙ্গীতের রেকর্ডকৃত জরিপ সম্পন্ন করে। তেরোটি রেকর্ডিংয়ের এই সিরিজটি প্রথমবারের মতো চিহ্নিত করে যে বার্ডের সমস্ত ল্যাটিন সঙ্গীত ডিস্কে উপলব্ধ হয়েছে। হার্লিংটনের উইলিয়াম বার্ড প্রাইমারি অ্যাকাডেমির নামকরণ করা হয়েছে সুরকারের নামে। আধুনিক সংস্করণ বাইর্ড সংস্করণ (জেনারেল সংস্করণ)। পি. ব্রেট), ভলস 1-17 (লন্ডন, 1977-2004) এ। ব্রাউন (এড।) উইলিয়াম বার্ড, কীবোর্ড মিউজিক (মিউসিকা ব্রিটানিকা 27-28, লন্ডন, 1971) উদ্ধৃতি সূত্র আরও পড়ার বাহ্যিক লিঙ্ক স্টেইনার অ্যান্ড বেল (ডিআইএএমএম) থেকে উইলিয়াম বার্ডের কাজের একটি সম্পূর্ণ তালিকা-একটি বিশদ বর্ণানুক্রমিক তালিকা রেকর্ডিং মাদ্রিগালদের বিনামূল্যে রেকর্ডিং, ল্যাটিন চার্চ সঙ্গীত বাইর্ডের অ্যাভে ভেরাম কর্পাসের বিনামূল্যে রেকর্ডিং চারটি কণ্ঠের জন্য গণের বিনামূল্যে রেকর্ডিং এবং কিছু ক্রিসমাস মোটেট অ্যাভে ভেরাম কর্পাস বিনওরাল সহযোগিতামূলক হাইপারটেক্সট কুন্স্ট ডার ফুজে ইন্টারেক্টিভ হাইপারমিডিয়া হিসাবেঃ উইলিয়াম বার্ড-ফ্রি এমআইডিআই ফাইল 16 শতকের জন্ম 1623 মৃত্যু চার্চের ধ্রুপদী সুরকার ইংরেজ রোমান ক্যাথলিক জেন্টলম্যান অফ দ্য চ্যাপেল রয়্যাল কম্পোজার্স