Jorge Romero Brest
হোর্হে অ্যানিবাল রোমেরো ব্রেস্ট (2রা অক্টোবর, 1905-12ই ফেব্রুয়ারি, 1989) ছিলেন আর্জেন্টিনার একজন প্রভাবশালী শিল্প সমালোচক, যিনি তাঁর দেশে অ্যাভেন্ট-গার্ডে শিল্পকে জনপ্রিয় করতে সহায়তা করেছিলেন। 1905 সালে বুয়েনোস আইরেসে জন্মগ্রহণকারী রোমেরো ব্রেস্ট যৌবনে একাধিক আগ্রহ উপভোগ করেছিলেন এবং বিভিন্ন খেলায় দক্ষতা অর্জন করেছিলেন। তাঁর বাবা এনরিক রোমেরো ব্রেস্ট ন্যাশনাল ইনস্টিটিউট অফ ফিজিক্যাল এডুকেশন প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। হোর্হে ব্রেস্ট তাঁর বাবার স্পোর্টস ম্যাগাজিন রেভিস্তা ডি এডুকেশন ফিসিকার জন্য লিখতে শুরু করেন। এই নিবন্ধগুলির জন্য তাঁর গবেষণা তাঁকে এই বিষয়ে আন্দ্রে ডুনোয়ার ডি সেগনজ্যাকের চিত্রগুলির সাথে পরিচিত করে তোলে এবং তিনি শিল্পের প্রতি বৌদ্ধিক আগ্রহ গড়ে তোলেন। তিনি 1926 সালে বুয়েনোস আইরেস বিশ্ববিদ্যালয়ে ভর্তি হন, 1933 সালে আইন ডিগ্রি অর্জন করেন এবং অ্যামেলিয়া রসিকে বিয়ে করেন। শখ হিসাবে শিল্প তত্ত্বের প্রতি তাঁর আগ্রহের ফলে 1937 সালে তাঁর প্রথম বই এল প্রবলেমা দেল আর্টে ওয়াই দেল আর্টিস্টা কনটেমপোরানোস (সমসাময়িক শিল্প ও শিল্পীদের সমস্যা) প্রকাশিত হয়। ব্রেস্ট একজন প্রতিভাবান বক্তা ছিলেন এবং 1943 সালের একটি সম্মেলনে "চলচ্চিত্র ও খেলাধুলায় ছন্দের উপাদান" শিরোনামে একজন শিল্প সমালোচক ও ভাষ্যকার হিসাবে প্রথম খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। তিনি 1939 এবং 1940 সালে সমাজতান্ত্রিক সংবাদপত্র লা ভ্যানগার্ডিয়ার সম্পাদক মারিও ব্রাভোর আমন্ত্রণে ক্রীড়া দর্শনের উপর কলাম লিখেছিলেন। রোমেরো ব্রেস্ট একজন দ্বন্দ্বমূলক শিল্প সমালোচক হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠেন এবং প্রাথমিকভাবে শিল্পে পরাবাস্তববাদের প্রতি অসম্মান প্রকাশ করেছিলেন, ওরিয়ন গ্রুপের চিত্রশিল্পী লুইস ব্যারাগন এবং অন্যান্যদের একটি প্রদর্শনীর অত্যন্ত সমালোচনামূলক পর্যালোচনা লিখেছিলেন, পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তারা প্রথমে "আঁকতে শিখুন"। এরপর তিনি 1942 সালে আর্জেন্টিনার বিখ্যাত বাস্তববাদী চিত্রশিল্পী প্রিলিডিয়ানো পুয়ের্রেডনের একটি জীবনী এবং 1943 সালে মাইকেলএঞ্জেলোর বিখ্যাত ডেভিডের একটি গবেষণা প্রকাশ করেন। 1945 সালে তিনি তাঁর হিস্ট্রি অফ আর্টের প্রথম দুটি খণ্ড প্রকাশ করেন এবং 1946 ও 1958 সালে যথাক্রমে তৃতীয় ও চতুর্থ খণ্ড প্রকাশ করেন। এই পরবর্তী কাজটি পরবর্তীকালে লাতিন আমেরিকার বেশ কয়েকটি বিশ্ববিদ্যালয়ে পাঠ্যপুস্তক হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। সমাজতান্ত্রিক দলের সাথে শিল্পকলায় অনেকের সংযুক্তির ফলে সরকারী কর্মকর্তাদের দ্বারা, বিশেষত জনপ্রিয় রাষ্ট্রপতি হুয়ান পেরনের দ্বারা হয়রানির সৃষ্টি হয়। 1947 সালে, পেরন আলতামিরা আর্ট অ্যাকাডেমি ভেঙে দেওয়ার আদেশ দেন, যার ফলে চিত্রশিল্পী এমিলিও পেটটরুটি এবং রাউল সোল্ডি, ভাস্কর লুসিও ফন্টানা এবং রোমেরো ব্রেস্ট, যিনি একাডেমির শিল্প ইতিহাসের অধ্যাপক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন, অন্যদের মধ্যে কোনও শিক্ষক পদ ছাড়াই। ব্রেস্ট সম্মেলন এবং কর্মশালার একটি সক্রিয় সময়সূচী অব্যাহত রেখেছিলেন এবং আর্টস রিভিউ জার্নাল ভের ওয়াই এস্টিমার (দেখুন এবং বিবেচনা করুন) প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। তিনি ফ্রে মোচো বইয়ের দোকানে নান্দনিকতা ও শিল্প ইতিহাসের একটি কোর্স পড়াতেন এবং বিপুল সংখ্যক শিক্ষার্থীকে আকৃষ্ট করতেন। 1952 সালে তাঁর লেখা 'লা পিন্টুরা ইউরোপ কনটেমপোরানিয়া "(ইউরোপে সমসাময়িক চিত্রকর্ম) সফল হয় এবং এরপর একাধিক আন্তর্জাতিক সেমিনার অনুষ্ঠিত হয়। 1955 সালে পেরনকে ক্ষমতাচ্যুত করা সামরিক একনায়কতন্ত্র ব্রেস্টকে জাতীয় চারুকলা জাদুঘরের পরিচালক হিসাবে মনোনীত করে। তাঁর পরিচালক থাকাকালীন সময়ে জাদুঘর এবং এর সংগ্রহ উভয়ই আধুনিকীকরণ ও সম্প্রসারিত হয়েছিল। 1961 সালে একটি অস্থায়ী প্রদর্শনী প্যাভিলিয়ন খোলা হয় এবং স্থানীয় অ্যাভেন্ট-গার্ড শিল্পীদের শীর্ষস্থানীয় প্রবর্তক টরকুয়াটো ডি টেল্লা ইনস্টিটিউটের সহযোগিতায় জাদুঘরটি প্রচুর পরিমাণে আধুনিক শিল্প অর্জন করে। যে শিল্পীদের কাজ ব্রেস্ট জাদুঘরে প্রবর্তন করেছিলেন তাদের মধ্যে ছিলেন রাউল সোল্ডি, হেক্টর বাসালদুয়া, গুইলারমো বাটলার, লিনো এনিয়া স্পিলিম্বারগো, এমিলিও পেটটরুটি এবং রামন গোমেজ কর্নেট, পাশাপাশি একই ওরিয়ন গ্রুপের চিত্রশিল্পী যাদের কাজ তিনি 1940-এর দশকে প্রজ্জ্বলিত করেছিলেন। তিনি 1960 সালে জাদুঘরের প্রথম বিমূর্ত শিল্প প্রদর্শনীর আয়োজন করেন, যেখানে সারাহ গ্রিলো, জোসে আন্তোনিও ফার্নান্দেজ মুরো, অক্টাভিও ওকাম্পো, কাজুয়া সাকাই এবং ক্লোরিন্ডো টেস্টার কাজ প্রদর্শিত হয় এবং 1963 সালে জর্জ দে লা ভেগা, লুইস ফেলিপ নো, আর্নেস্টো দেইরা এবং রোমুলো ম্যাকিওর কাজ সহ নিও-ফিগারেটিভ শিল্পের প্রথম প্রদর্শনী হয়, যা স্থানীয় শিল্প বৃত্তের মধ্যে "রহস্যোদ্ঘাটনের চার অশ্বারোহী" হিসাবে পরিচিত। 1963 সালে ব্রেস্ট ন্যাশনাল ফাইন আর্টস মিউজিয়ামের পদ থেকে পদত্যাগ করেন এবং টরকুয়াটো ডি টেলা ইনস্টিটিউটের সেন্টার ফর ভিজ্যুয়াল আর্টসের পরিচালক নিযুক্ত হন। ইনস্টিটিউটটি তখন লিওন ফেরারি, নাচ গুয়েভারা, গিয়ুলা কোসিস, নিকোলাস গার্সিয়া উরিবুরু এবং আন্তোনিও সেগুইয়ের মতো শিল্পীদের অঙ্কন করে পপ আর্ট, পরীক্ষামূলক থিয়েটার এবং ধারণাগত শিল্পের জন্য আর্জেন্টিনার শীর্ষস্থানীয় কেন্দ্রে পরিণত হয়। ব্রেস্ট কেন্দ্রের বিখ্যাত হ্যাপেনিংসের প্রচারও করেছিলেন, বিশেষত মার্টা মিনুজিনের, যার ইন্টারেক্টিভ প্রদর্শন এবং ম্যাজ ইনস্টিটিউটকে বুয়েনোস আইরেসের মাজানা লোক (পাগলামির শহর ব্লক) তৈরি করতে সহায়তা করেছিল। পরিচালকের প্রায়শই চ্যালেঞ্জিং শৈলী তাঁকে সকলের কাছে প্রিয় করে তোলেনি যাদের কাজ তাঁর নজরদারি বহন করেছিল এবং কেউ কেউ বছরের পর বছর ধরে তাঁর শত্রু হয়ে ওঠে। এই দ্বন্দ্বগুলি ফেডেরিকো ম্যানুয়েল পেরাল্টার মঞ্চস্থ একটি হ্যাপেনিং দ্বারা ব্যঙ্গ করা হয়েছিল, যেখানে ফ্লোরিডা স্ট্রিটে ইনস্টিটিউটের অনেক শিল্পীকে এক প্রান্তে এবং অপর প্রান্তে অপ্রতিরোধ্য ব্রেস্টকে নিয়ে একটি দড়ি টানাটানি আয়োজন করা হয়েছিল। 1966 সালের সামরিক অভ্যুত্থান ইনস্টিটিউট এবং অন্যান্য জায়গায় মত প্রকাশের স্বাধীনতা সীমিত করে দেয়। এই ধরনের পরিস্থিতির মুখোমুখি হয়ে, অসংখ্য অ্যাভেন্ট-গার্ডে শিল্পী (এবং অন্যান্যরা, বিশেষত একাডেমিয়ায়) আর্জেন্টিনা ছেড়ে চলে যান, অনেকে আর ফিরে আসেননি। 1969 সালে ব্রেস্টের মেয়াদ শেষ হয় এবং এর কিছু পরেই ইনস্টিটিউটটি বন্ধ হয়ে যায়। তিনি এনসায়ো সোব্রে লা কনটেম্পলেশন আর্টিস্টিকা (এসসে অন আর্টিস্টিক কনটেম্পলেশন) প্রকাশ করেছিলেন এবং ব্যাখ্যা করেছিলেন যে কেন্দ্রে তাঁর অ্যাভেন্ট-গার্ডে শিল্পের প্রচার শিল্পীদের সৃজনশীল ইনপুট এবং "একটি নির্দিষ্ট উদ্দেশ্যমূলক মানের উপর ভিত্তি করে করা হয়েছিল, কেবল ইউরোপীয় আন্দোলনের বিলম্বিত অনুকরণ নয়"। তিনি অসংখ্য আন্তর্জাতিক দ্বিবার্ষিক অনুষ্ঠানে আইনজ্ঞ হিসেবেও কাজ করেছেন, বিশেষ করে 1968 সালে বেশ কয়েকটি ভেনিস দ্বিবার্ষিক এবং চতুর্থ ডকুমেন্টা (কাসেল, জার্মানি)-এর জন্য। সেন্টার ফর ভিজ্যুয়াল আর্টস বন্ধ হয়ে যাওয়ার পর তিনি অবসর নেন, যদিও তাঁর বাইলাইন আর্জেন্টিনা এবং কলম্বিয়ার আর্ট ম্যাগাজিনের মাঝে মাঝে পর্যালোচনায় প্রকাশিত হয়। এই সময়কালে ব্রেস্ট শহরতলির সিটি বেলের একটি স্বতন্ত্র নীল বাড়িতে থাকতেন, যা ডি টেল্লা ইনস্টিটিউটে বিখ্যাত শিল্পীদের মধ্যে একজনঃ এডগার্ডো গিমেনেজ তাঁর জন্য নকশা করেছিলেন। বাড়িটি ব্রেস্টের বিছানার জন্যও অদ্ভুত ছিল, যা মাটি থেকে পাঁচ ফুট (দেড় মিটার) দূরে ঝুলানো ছিল এবং শুধুমাত্র একটি মই দিয়ে প্রবেশ করা যেত। নিউরোসিস নিয়ে আলোচনা করার সময় ব্রেস্ট খোলাখুলিভাবে বলেছিলেন, যা তাকে সহকর্মীদের মধ্যে কুখ্যাতি এনে দিয়েছিল এবং সাইকোথেরাপি থেকে ততটাই উপকৃত হওয়ার কথা স্বীকার করেছিলেন যতটা তিনি তার দ্বিতীয় স্ত্রী মার্টা বোন্টেম্পির কাছ থেকে করেছিলেন, যিনি তাকে "শান্ত থাকার আদেশ দিয়ে তার বিরক্তিকর মুহূর্তগুলিকে শাস্তি দিয়েছিলেন, এনরিক!" (ব্রেস্টের শৃঙ্খলাপরায়ণ বাবার প্রসঙ্গে)। পরে তিনি উত্তর দিকের বুয়েনোস আইরেসের একটি অ্যাপার্টমেন্টে স্থানান্তরিত হন এবং 1989 সালে 83 বছর বয়সে মারা যান। গ্রন্থপঞ্জি এল সমস্যা দেল আর্টে ওয়াই দেল শিল্পী সমসাময়িক, 1937 প্রিলিডিয়ানো পুয়ের্রেডন, 1942 ডেভিড, 1943 হিস্টোরিয়া দেল আর্টে, 1945,1946,1958 কিউ এস এল কিউবিস্মো, 1961 লা পিন্টুরা ইউরোপ সমসাময়িক, 1952 কিউ এস এল আর্টে বিমূর্ত?, 1962 এনসায়ো সোব্রে লা চিন্তাভাবনা আর্টিস্টিকা, 1969 এল আর্টে এন লা আর্জেন্টিনা, 1969 আর্টে ভিজ্যুয়ালঃ পাসাদো, উপস্থাপনা ওয়াই ফিউচুরো, 1981 লা পিন্টুরা দেল সিগলো এক্সএক্স (1900-1974), "1986 রেফারেন্স 1905 জন্ম 1989 মৃত্যু বুয়েনোস আইরেস বিশ্ববিদ্যালয়ের 20 শতকের আর্জেন্টিনীয় দার্শনিকরা