Grosse Fuge
গ্রস ফিউজ (জার্মান বানানঃ গ্রস ফিউজ, ইংরেজিতে গ্রেট ফিউজ বা গ্র্যান্ড ফিউজ নামেও পরিচিত), ওপ। 133, লুডভিগ ভ্যান বিথোভেনের স্ট্রিং কোয়ার্টেটের জন্য একটি একক-আন্দোলন রচনা। একটি বিশাল দ্বৈত ফুগু, এটি সমসাময়িক সঙ্গীত সমালোচকদের দ্বারা সর্বজনীনভাবে নিন্দিত হয়েছিল। 1826 সালে অলজেমাইন মিউজিকালিশে জেইটাং-এর জন্য একজন পর্যালোচক লিখেছেন যে ফুগুকে "চীনাদের মতো বোধগম্য নয়" এবং "ব্যাবেলের বিভ্রান্তি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। যাইহোক, 20 শতকের গোড়ার দিক থেকে এই কাজের সমালোচনামূলক মতামত ক্রমাগত বৃদ্ধি পেয়েছে এবং এটি এখন বিথোভেনের সর্বশ্রেষ্ঠ কৃতিত্বের মধ্যে বিবেচিত হয়। ইগর স্ট্র্যাভিনস্কি এটিকে "একটি একেবারে সমসাময়িক সঙ্গীত যা চিরকাল সমসাময়িক থাকবে" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। গ্রস ফিউজ মূলত বিথোভেনের কোয়ার্টেট নং-এর চূড়ান্ত আন্দোলন হিসাবে রচিত হয়েছিল। 13 বি মেজর, ওপ। 130, 1825 সালে লেখা; কিন্তু বিথোভেনের প্রকাশক এই অংশটির হতাশাজনক বাণিজ্যিক সম্ভাবনা নিয়ে উদ্বিগ্ন ছিলেন এবং চেয়েছিলেন যে সুরকার একটি নতুন সমাপ্তি দিয়ে ফুগকে প্রতিস্থাপন করুন। বিথোভেন তা মেনে নেন এবং গ্রস ফিউজ 1827 সালে অপ হিসাবে একটি পৃথক কাজ হিসাবে প্রকাশিত হয়। 133। বিথোভেন যখন প্রায় সম্পূর্ণ বধির ছিলেন তখন এই কাজটি রচনা করা হয়েছিল এবং এটি তাঁর শেষ কোয়ার্টেটের অংশ হিসাবে বিবেচিত হয়। গ্রস ফিউজ প্রথম 1826 সালে বি কোয়ার্টেটের ফাইনাল হিসেবে শুপানজিগ কোয়ার্টেট দ্বারা পরিবেশিত হয়। সঙ্গীত বিশ্লেষক এবং সমালোচকরা গ্রস ফিউজকে "অপ্রাপ্য", "উদ্ভট", "বৈপরীত্যে ভরা" এবং "আরমাগিদোন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। সমালোচক এবং সঙ্গীতবিজ্ঞানী জোসেফ কেরম্যান এটিকে "বিথোভেনের আউটপুটে সবচেয়ে সমস্যাযুক্ত একক কাজ এবং. নিঃসন্দেহে সঙ্গীতের সমগ্র সাহিত্যে" বলে অভিহিত করেছেন এবং বেহালা বাদক ডেভিড ম্যাথিউস এটিকে "বাজানো অত্যন্ত কঠিন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। রচনার ইতিহাস বিথোভেন মূলত তার স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং-এর সমাপ্তি আন্দোলন হিসাবে ফুগুকে লিখেছিলেন। 13, ওপ। 130, 1825 সালের শেষের দিকে রচিত। চূড়ান্ত আন্দোলনের জন্য তাঁর একটি ফুগাল রূপের পছন্দ ঐতিহ্যের উপর ভিত্তি করে ছিলঃ হ্যাডন, মোজার্ট এবং বিথোভেন নিজেই পূর্বে কোয়ার্টেটের চূড়ান্ত আন্দোলন হিসাবে ফুগ লিখেছিলেন। কিন্তু সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, বিথোভেন এই বারোক রূপটিকে ধ্রুপদী কাঠামোর সাথে একীভূত করার চ্যালেঞ্জ নিয়ে ক্রমবর্ধমানভাবে উদ্বিগ্ন হয়ে পড়েছিলেন। বিথোভেন লিখেছিলেন, "আমার ছাত্রাবস্থায় আমি কয়েক ডজন [ফ্যুগ] লিখেছিলাম. কিন্তু [কল্পনা] তার সুবিধাগুলিও প্রয়োগ করতে চায়. এবং ঐতিহ্যগত আকারে একটি নতুন এবং সত্যিকারের কাব্যিক উপাদান অবশ্যই প্রবর্তন করতে হবে।" ফলস্বরূপ আন্দোলনটি একটি বিশাল কাজ ছিল, 741 পরিমাপ দীর্ঘ; অন্যান্য চলাচলে পরিমাপের মোট সংখ্যা 643। ফুগু অস্ট্রিয়ার আর্চডিউক রুডলফ, তাঁর ছাত্র এবং পৃষ্ঠপোষককে উৎসর্গ করা হয়েছে। অপের প্রিমিয়ার পারফরম্যান্সে। 130টি চৌকিদার দল, অন্যান্য আন্দোলনগুলি উৎসাহের সাথে গ্রহণ করা হয়েছিল, কিন্তু ফুগু সফল হয়নি। ভিয়েনার সঙ্গীত সাময়িকীতে অনেক সঙ্গীতজ্ঞ এবং সমালোচক ফুগুর নিন্দা করেছেন। সুরকার এবং বেহালা বাদক লুই স্পোর এটিকে এবং অন্যান্য শেষের কোয়ার্টেটগুলিকে "একটি অবর্ণনীয়, অপরিশোধিত হরর" বলে অভিহিত করেছেন। সমসাময়িক সমালোচনা সত্ত্বেও, বিথোভেন নিজে কখনও ফুগুর মূল্য নিয়ে সন্দেহ করেননি। কার্ল হোলজ, বিথোভেনের সচিব, বিশ্বস্ত এবং শুপানজিগ কোয়ার্টেটের দ্বিতীয় বেহালা বাদক যিনি প্রথম কাজটি সম্পাদন করেছিলেন, বিথোভেনকে খবর দিয়েছিলেন যে শ্রোতারা দুটি মধ্যবর্তী আন্দোলনের এনকোর দাবি করেছে। বিথোভেন ক্ষিপ্ত হয়ে চিৎকার করে বলে, "এবং কেন তারা ফুগুকে এনকোর করেনি? এর পুনরাবৃত্তি হওয়া উচিত ছিল! গবাদি পশু! গাধা! " যাইহোক, ফিউগু সমালোচক এবং দর্শকদের দ্বারা সমানভাবে নিন্দা করা হয়েছিল যে বিথোভেনের প্রকাশক ম্যাথিয়াস আর্টারিয়া (1793-1835) বিথোভেনকে এটি আলাদাভাবে প্রকাশের জন্য রাজি করানোর চেষ্টা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। আর্তারিয়া হোলজকে বিথোভেনকে বাকি চৌকিদারদের থেকে ফুগুকে আলাদা করার জন্য প্ররোচিত করার দায়িত্ব দিয়েছিলেন। হোলজ লিখেছেনঃ আর্টারিয়া. আমাকে একটি নতুন সমাপ্তি রচনা করার জন্য বিথোভেনকে রাজি করানোর ভয়ঙ্কর এবং কঠিন কাজের জন্য অভিযুক্ত করেছিল, যা শ্রোতাদের পাশাপাশি যন্ত্রবাদকদের কাছে আরও সহজলভ্য হবে, যা বোঝা এত কঠিন ছিল। আমি বিথোভেনের কাছে বলেছিলাম যে এই ফুগু, যা সাধারণ থেকে দূরে সরে গেছে এবং মৌলিকতায় এমনকি শেষ চতুর্থাংশকেও ছাড়িয়ে গেছে, একটি পৃথক কাজ হিসাবে প্রকাশিত হওয়া উচিত এবং এটি একটি পৃথক রচনা হিসাবে একটি পদবি পাওয়ার যোগ্য। আমি তাকে জানিয়েছিলাম যে আরতারিয়া তাকে নতুন সমাপ্তির জন্য একটি সম্পূরক সম্মানী দিতে প্রস্তুত। বিথোভেন আমাকে বলেছিলেন যে তিনি এই বিষয়ে চিন্তা করবেন, কিন্তু পরের দিনই আমি তার চুক্তির বিষয়ে একটি চিঠি পেয়েছিলাম। কুখ্যাত একগুঁয়ে বিথোভেন কেন আপাতদৃষ্টিতে ফুগকে প্রতিস্থাপনের জন্য এত সহজেই রাজি হয়েছিলেন তা এই বিশুদ্ধ রহস্যময় অংশের ইতিহাসে একটি রহস্য। কিছু ইতিহাসবিদ অনুমান করেছেন যে তিনি সম্ভবত অর্থের জন্য এটি করেছিলেন (বিথোভেন তার ব্যক্তিগত আর্থিক ব্যবস্থাপনায় অত্যন্ত খারাপ ছিলেন এবং প্রায়শই ভেঙে পড়েছিলেন), অন্যরা বিশ্বাস করেন যে এটি তার সমালোচকদের সন্তুষ্ট করার জন্য ছিল, বা কেবলমাত্র বিথোভেন অনুভব করেছিলেন যে ফুগু নিজের পক্ষে সবচেয়ে ভাল দাঁড়িয়েছিল। ফুগু অপের অন্যান্য আন্দোলনের সঙ্গে যুক্ত। 130 মোটিফের বিভিন্ন ইঙ্গিত দ্বারা, এবং পূর্ববর্তী ক্যাভাটিনা আন্দোলনের একটি স্বর লিঙ্ক দ্বারা (ক্যাভাটিনা একটি জি-তে শেষ হয়, এবং ফুগু একই জি দিয়ে শুরু হয়)। প্রাণবন্ত চূড়ান্ত আন্দোলন যা ফুগুকে প্রতিস্থাপন করেছিল তা একটি বিতর্কিত আকারে এবং সম্পূর্ণরূপে বিতর্কিত। বিথোভেন 1826 সালের শরৎকালের শেষের দিকে নাইক্সেনডর্ফ-এ তাঁর ভাই জোহানের এস্টেটে থাকাকালীন এই প্রতিস্থাপন সমাপ্তি রচনা করেছিলেন এবং এটি তাঁর লেখা শেষ সম্পূর্ণ সঙ্গীত। 1827 সালের মে মাসে, বিথোভেনের মৃত্যুর প্রায় দুই মাস পর, ম্যাথিয়াস আর্টারিয়া অপের প্রথম সংস্করণ প্রকাশ করেন। 130 নতুন ফাইনাল সহ, গ্রস ফিউজ আলাদাভাবে (ফরাসি শিরোনাম গ্র্যান্ডে ফুগুয়ের অধীনে) অপ হিসাবে। 133, এবং ওপ হিসাবে ফুগুর একটি চার হাতের পিয়ানো ব্যবস্থা। 134। সাধারণ বিশ্লেষণ কয়েক ডজন বিশ্লেষণ পরস্পরবিরোধী ফলাফল সহ গ্রস ফিউজের কাঠামো অনুসন্ধান করার চেষ্টা করেছে। এই কাজটিকে আনুষ্ঠানিক বারোক গ্র্যান্ড ফুগুর সম্প্রসারণ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, একটি বহু-আন্দোলনের কাজকে একক অংশে পরিণত করা হয়েছে এবং সোনাটা আকারে একটি সিম্ফোনিক কবিতা হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। স্টিফেন হুসারিক পরামর্শ দিয়েছেন যে ফুগুর বিভিন্ন বিভাগের চাবিগুলির মধ্যে সম্পর্কগুলি আট-নোটের মোটিফের পাঁজরের মতো কাঠামো হিসাবে বর্ণনা করে যা প্রধান ফুগাল বিষয়, "কনট্যুর [যা] গ্রস ফিউজের পিছনে একটি চালিকা শক্তি"। কিন্তু লিয়া গেইল ওয়েইনবার্গ লিখেছেনঃ "গ্রস ফিউজ অনেক কারণে পাণ্ডিত্যপূর্ণ আলোচনার একটি সমস্যাযুক্ত বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে এবং এখনও রয়ে গেছে; সবচেয়ে মৌলিক বিষয় হল এর রূপটি শ্রেণীবিভাগকে অস্বীকার করে।" প্রধান মোটিফ ফুগুর কেন্দ্রীয় মোটিফ হল একটি আট-নোটের বিষয় যা ক্রোমাটিকভাবে উপরের দিকে আরোহণ করেঃ গ্লুকের অপেরা অরফিও এড ইউরিডিস (1774)-এর "ডান্স অফ দ্য ব্লেসড স্পিরিটস"-এর অ্যাক্ট 2, পরিমাপ 44-47-এ এবং জি, ওপ-এ হ্যাডনের স্ট্রিং কোয়ার্টেটেও অনুরূপ মোটিফ প্রদর্শিত হয়। 33, নং। 5. 2, মিমি। 27-29। আরেকটি অনুরূপ বিষয়, সিনকোপেটেড বা গ্যাপড রিদম সহ (জার্মানিতে আনটারব্রেচাং নামে পরিচিত), জোহান জর্জ আলব্রেচটসবার্গারের পাল্টা পয়েন্টের উপর একটি গ্রন্থে উপস্থিত হয়, যিনি বিথোভেন রচনা শিখিয়েছিলেন। জোসেফ কেরম্যান পরামর্শ দেন যে বিথোভেন দ্য ওয়েল-টেম্পার্ড ক্লাভিয়ার থেকে বি মাইনর-এ জে. এস. ব্যাচের ফুগুর পরে মোটিফটি তৈরি করেছিলেন। এর বিষয়বস্তু নীচে দেখানো হয়েছেঃ মোটিফের উৎপত্তি যাই হোক না কেন, বিথোভেন এতে মুগ্ধ হয়েছিলেন। তিনি শেষ চতুর্থাংশের বেশ কয়েকটি জায়গায় এটি বা এর টুকরোগুলি ব্যবহার করেছিলেন, বিশেষত তাঁর অপের প্রথম আন্দোলনে। 132 স্ট্রিং চৌকিদার। সূচনাটি নীচে দেখানো হয়েছেঃ গ্রস ফিউজ চলাকালীন, বিথোভেন প্রতিটি সম্ভাব্য বৈচিত্র্যে এই মোটিফটি খেলেনঃ ফোর্টিসিমো এবং পিয়ানোসিমো, বিভিন্ন ছন্দে, উল্টো দিকে এবং পিছনে। একটি ঐতিহ্যবাহী ফুগুতে স্বাভাবিক অনুশীলন হল শুরুতে বিষয়টির একটি সহজ, অলঙ্কৃত বিবৃতি দেওয়া, তবে বিথোভেন শুরু থেকেই বিষয়টিকে বিভিন্ন বৈচিত্র্যে উপস্থাপন করেছেন। অন্যান্য মোটিফ এই সাধারণ রঙিন মোটিফের সম্পূর্ণ বিপরীতে ফুগুর দ্বিতীয় বিষয়, যা বিশাল ব্যবধানে নাটকীয়ভাবে লাফিয়ে ওঠে-দশ এবং দ্বাদশঃ তৃতীয় মোটিফটি একটি মৃদু সুর যা ফুগুর আন্দান্তে বিভাগের থিম হিসাবে কাজ করেঃ একটি চতুর্থ উপাদান-একটি প্রভাব হিসাবে এত বেশি মোটিফ নয়-ট্রিল। বিথোভেন ট্রিলগুলিও ব্যাপকভাবে ব্যবহার করেন, একই সাথে মোটিফগুলির বিচ্ছিন্নতার অনুভূতি তৈরি করেন, যা একটি ক্লাইম্যাক্সের দিকে নিয়ে যায়। ফর্ম ওভারটুরা ফুগু একটি 24-বার ওভারচার দিয়ে শুরু হয়, যা একটি নাটকীয় ফোর্টিসিমো ইউনিসন জি দিয়ে শুরু হয় এবং জি মেজরের কী-তে প্রধান ফুগাল বিষয়ের বিবৃতিঃ বিষয়টির এই বিবৃতিটি একটি ট্রিল এবং নীরবতায় বিভক্ত হয়ে যায়। বিথোভেন তারপর বিষয়টির পুনরাবৃত্তি করেন, কিন্তু সম্পূর্ণ ভিন্ন ছন্দে, হ্রাসের (অর্থাৎ দ্বিগুণ গতিতে), দুইবার, স্কেলে আরোহণ করেন; এবং তারপর, আবার নীরবতা, এবং আবার বিষয়, এবার অলঙ্কৃত, এফ মেজরের কী-তে পিয়ানোসিমোর নাটকীয় ড্রপে। এটি বেসের প্রথম বিষয় সহ তৃতীয় ফুগাল বিষয়ের একটি বিবৃতির দিকে পরিচালিত করেঃ এইভাবে, বিথোভেন, এই সংক্ষিপ্ত ভূমিকায়, কেবল সেই উপাদানটিই উপস্থাপন করেন না যা পুরো অংশটি তৈরি করবে তবে আত্মাও উপস্থাপন করেঃ মেজাজের হিংস্র পরিবর্তন, সুর বিশৃঙ্খলা, নাটকীয় নীরবতা, অস্থিতিশীলতা এবং সংগ্রামে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। প্রথম ফুগু ওভারচার অনুসরণ করা হল বি মেজরের কী-তে একটি কঠোরভাবে আনুষ্ঠানিক ডাবল ফুগু যা একটি বারোক ফুগুর সমস্ত নিয়ম অনুসরণ করেঃ একটি প্রদর্শনী এবং তিনটি বৈচিত্র্য, বিভিন্ন কন্ট্রাপান্টাল ডিভাইস প্রদর্শন করে। কিন্তু এটি একটি সংযত বারোক ফুগু ছাড়া আর কিছুই নয়ঃ এটি হিংস্র এবং অসঙ্গতিপূর্ণ, সিঙ্কোপেশনে মূল বিষয়ের বিরুদ্ধে আয়াম্বিক ছন্দে দ্বিতীয় বিষয়টির বিশ্রী লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফিয়ে লাফ ফলস্বরূপ কৌণিক ছন্দময় বিভ্রান্তি এবং স্থানচ্যুত অসঙ্গতি প্রায় পাঁচ মিনিট স্থায়ী হয়। প্রথমত, বিথোভেন মূল বিষয়টিকে পুনরাবৃত্তি করেছেন, প্রতিটি স্বরের মধ্যে বিশ্রাম দিয়ে বিভক্ত করেছেন। তারপর শুরু হয় একটি দ্বৈত ফুগু, দুটি বিষয়, একটি অন্যটির বিরুদ্ধে খেলে। প্রথম বেহালা দ্বিতীয় বিষয়, এবং প্রথম বিষয়, সিনকোপেটেড, ভায়োলাতে। তারপর দ্বিতীয় বেহালা এবং সেলো একই জিনিস গ্রহণ করে। প্রথম ভ্যারিয়েশন, ফুগুর নিয়ম অনুসরণ করে, ই. বিথোভেনের সাবডোমিন্যান্ট কী-তে খোলে, প্রথম বেহালাটিতে একটি ত্রিগুণ আকৃতির সাথে বিশৃঙ্খলা যোগ করে, দ্বিতীয় বেহালাটিতে দ্বিতীয় বিষয়ের চতুর্ভুজ ছন্দ এবং ভায়োলাতে সিনকোপেটেড প্রধান বিষয়ের বিরুদ্ধে বাজানো হয়। দ্বিতীয় বৈচিত্র্য, বি-এর কী-তে ফিরে, একটি স্ট্রেটো বিভাগ, যার অর্থ হল ফুগাল কণ্ঠগুলি একের পর এক প্রবেশ করে। এতে, বিথোভেন ড্যাকটাইলিক রিদমে একটি কাউন্টারসব্জেক্ট যোগ করেছেন (নীচে লাল রঙে দেখানো হয়েছে)। তৃতীয় বৈচিত্র্যে, বিথোভেন প্রথম বৈচিত্র্যের পাল্টা-বিষয়ের ত্রয়ী ছন্দে দ্বিতীয় বিষয়ের একটি বৈচিত্র্য উপস্থাপন করেছেন, প্রধান বিষয়টিকে অষ্টম স্বরে সিনকোপেট করা হয়েছে, হ্রাসের ক্ষেত্রে (অর্থাৎ, বিষয়টিকে দ্বিগুণ গতিতে বাজানো হয়)। এই শেষ বৈচিত্র্যটি ক্রমবর্ধমান বিশৃঙ্খল হয়ে ওঠে, অভ্যন্তরীণ কণ্ঠে তিনগুণ ছড়িয়ে পড়ে, যতক্ষণ না এটি শেষ পর্যন্ত ভেঙে যায়-প্রতিটি যন্ত্র পরিমাপের একটি ভিন্ন অংশে শেষ হয় এবং একটি চূড়ান্ত ফার্মাটাতে অমীমাংসিতভাবে শেষ হয়, যা জি-এর মূল অংশে পরবর্তী বিভাগে নিয়ে যায়। এটি একটি ফুগাটো, একটি বিভাগ যা সমকামিতার সাথে বিপরীত লিখনকে একত্রিত করে। জোসেফ কেরম্যান লিখেছেন, "বি ফুগু [প্রথম বিভাগ]-এর কঠোরতার পরে, এর প্রভাব প্রায় অন্ধ নির্দোষতার"। বিশ্লেষকরা যারা এই ফুগুকে একটি বহু-আন্দোলনের কাজ হিসাবে দেখেন, তারা এটিকে ঐতিহ্যবাহী আন্দান্তে আন্দোলন হিসাবে দেখেন। এটি ভায়োলাতে একটি প্যাডেল স্বরের বিরুদ্ধে তৃতীয় বিষয়ের একটি বিবৃতি দিয়ে শুরু হয় এবং ভায়োলায় মূল বিষয় ক্যান্টাস ফার্মাসের বিরুদ্ধে দ্বিতীয় বেহালাটিতে তৃতীয় বিষয় নিয়ে চলতে থাকে। পাল্টা পয়েন্টটি আরও জটিল হয়ে ওঠে, সেলো এবং প্রথম বেহালা ক্যাননে মূল বিষয় বাজায় এবং দ্বিতীয় বেহালা এবং ভায়োলা তাদের মধ্যে তৃতীয় বিষয়টি পাস করে। ফুগাল লেখার ক্রমবর্ধমান জটিলতা সত্ত্বেও, বিথোভেন খেলোয়াড়দের পিয়ানো বাজানোর নির্দেশ দেন-সর্বদা শান্ত। লিওনার্ড র্যাটনার এই বিভাগটি সম্পর্কে লিখেছেন, "[এটি] রঙের একটি বিস্ময়কর পরিবর্তন হিসাবে আসে, যা সবচেয়ে সিল্কি টেক্সচারের সাথে এবং উজ্জ্বল ডায়টোনিজমের দুর্দান্ত মুহূর্তগুলির সাথে দেওয়া হয়।" পলিফোনি ধীরে ধীরে সমকামিতায় বিলীন হয়ে যায়, এবং সেখান থেকে একযোগে, অবশেষে একটি মৃতপ্রায়, পরিমাপ করা ষোলতম-নোট ট্রেমোলোতে পরিণত হয়, যখন পরবর্তী বিভাগটি বি ইন্টারলুডের কীতে ফেটে যায় এবং দ্বিতীয় ফুগু বিথোভেন গিয়ারগুলি স্থানান্তরিত করেঃ জি থেকে বি, থেকে, পিয়ানোসিমো থেকে ফোর্টিসিমোতে। দ্বিতীয় ফুগুর আগে একটি সংক্ষিপ্ত বিরতির জন্য ফোর্টিসিমো অবিলম্বে পিয়ানোতে নেমে আসে। এই বিরতি হ্রাসের মূল বিষয়ের উপর ভিত্তি করে, যার অর্থ দ্বিগুণ সময়। এর উপরে, বিথোভেন একটি মৃদু, সামান্য কৌতুকপূর্ণ সুর যোগ করেছেন; বিশ্লেষকরা যারা ফুগুকে একটি বহু-আন্দোলনের কাজ হিসাবে দেখেন তারা এই বিভাগটিকে একটি শেরজোর সমতুল্য বলে মনে করেন। এই বিরতিতে, বিথোভেন ট্রিলের ব্যবহার প্রবর্তন করেছেন (মেনু মোসো বিভাগের শেষে ইঙ্গিত দেওয়া হয়েছে)। সঙ্গীত তীব্রতায় বৃদ্ধি পায় এবং একটি নতুন শিক্ষিত ফুগুর জন্য এ মেজর-এ স্থানান্তরিত হয়। এই ফিউগুতে, বিথোভেন মূল বিষয়টির তিনটি সংস্করণকে একত্রিত করেছেনঃ (1) বিষয়টিকে তার সহজ আকারে, কিন্তু বৃদ্ধিতে (যার অর্থ অর্ধেক গতি); (2) একই বিষয়, সংক্ষেপে, পশ্চাদগামীতে (অর্থাৎ, পিছন দিকে খেলা হয়); এবং (3) বিষয়টির প্রথমার্ধের হ্রাসের একটি প্রকরণ (অর্থাৎ, দ্বিগুণ সময়)। একসাথে, তারা এই মত শোনাচ্ছেঃ এখানে বিথোভেন তীব্রভাবে ট্রিল ব্যবহার করতে শুরু করে। এটি অত্যন্ত ঘন গঠন এবং ছন্দময় জটিলতা যোগ করে। কেরম্যান এই ফুগাল বিভাগ সম্পর্কে লিখেছেন, "এই টুকরোটি তার নিজস্ব ছন্দময় ক্রোধের চাপে ফাটল ধরার ঝুঁকিতে রয়েছে বলে মনে হয়।" এই ফুগুর দ্বিতীয় পর্বে, বিথোভেন প্রথম ফুগুর প্রথম সংস্করণ থেকে ত্রয়ী চিত্র যোগ করেছেনঃ ট্রিলগুলি আরও তীব্র হয়ে ওঠে। তৃতীয় পর্বে, ই মেজরের প্রভাবশালী কী-তে, বিথোভেন একটি লাফানো মোটিফ ব্যবহার করেছেন যা প্রথম ফুগুর দ্বিতীয় বিষয়টিকে স্মরণ করেঃ চতুর্থ পর্বটি এ-এর কী-তে ফিরে আসে। সেলো প্রধান বিষয়টিকে এমনভাবে খেলে যা ওভারচুরার দিকে ফিরে যায়। প্রথম ফুগ রিটার্নের আরও উপাদানঃ মূল বিষয়ের জন্য ব্যবহৃত সিনকোপেশন, দ্বিতীয় বিষয় থেকে দশম লাফ, ভায়োলার হ্রাসকৃত প্রধান বিষয়। থিম্যাটিক কনভারজেন্স এবং কোডা এটি মেনু মোসো ই মডারেটো বিভাগের পুনর্বিবেচনার দিকে নিয়ে যায়। এই সময়, যদিও, একটি রেশমি পিয়ানোসিমোর পরিবর্তে, ফুগাটো জোরে উচ্চারণ করা হয় (বিথোভেন প্রতিটি ষোলতম নোটের গ্রুপে লেখেন), মার্চের মতো। বিশ্লেষকরা যারা ফুগুকে সোনাটা-আলেগ্রো রূপের একটি বৈচিত্র হিসাবে দেখেন তারা এটিকে পুনর্বিবেচনা বিভাগের অংশ হিসাবে বিবেচনা করেন। এই বিভাগে, বিথোভেন আরেকটি জটিল কন্ট্রাপান্টাল যন্ত্র ব্যবহার করেছেনঃ দ্বিতীয় বেহালাটি থিমটি বাজায়, প্রথম বেহালাটি একটি উচ্চ রেজিস্টারে প্রধান বিষয় বাজায় এবং ভায়োলা প্রধান বিষয়টিকে বিপরীতভাবে বাজায়-অর্থাৎ, উল্টো দিকে। ট্রিলগুলির একটি সিরিজ বি-এর হোম কী এবং শেরজো বিভাগের পুনর্বিবেচনার দিকে নিয়ে যায়। এরপরে একটি বিভাগ রয়েছে যা বিশ্লেষকরা "অস্বস্তিকর দ্বিধা" বা "বিভ্রান্তিকর" এবং "বিচ্ছুরিত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। বিভিন্ন বিষয়ের টুকরোগুলি উপস্থিত হয় এবং অদৃশ্য হয়ে যায় এবং সঙ্গীত শক্তি হারিয়ে ফেলে বলে মনে হয়। একটি নীরবতা, এবং তারপর প্রথম ফুগু খোলার একটি খণ্ডিত বিস্ফোরণ। আরেকটা নীরবতা। মেনু মোসোর একটি অংশ। আরেকটা নীরবতা। এবং তারপরে টুকরোটির খুব খোলার একটি ফোর্টিসিমো পুনরায় বিবৃতি, যা কোডার দিকে নিয়ে যায়। এখান থেকে সঙ্গীত এগিয়ে যায়, প্রথমে থেমে, কিন্তু তারপর আরও বেশি শক্তি নিয়ে, চূড়ান্ত অংশে, যেখানে প্রথম বিষয়টি দ্বিতীয় বিষয়ের একটি বৈকল্পিক বাজানো ভায়োলিন লাইনের নীচে তিনবার বাজানো হয়। গ্রস ফিউজের গ্রস ফিউজ বিশ্লেষণগুলি বোঝা এই বিশাল টুকরোটির কাঠামো এবং কন্ট্রাপান্টাল ডিভাইসগুলি বুঝতে সহায়তা করে। কিন্তু, সঙ্গীতবিদ ডেভিড বি লিখেছেন। লেভি বলেন, "কাঠামোগতভাবে কেউ এই অংশটি যতই শুনুক না কেন, রচনাটি বৈপরীত্যে পূর্ণ থাকে যা শ্রোতাকে শেষ পর্যন্ত কেবল কাঠামোগত দৃষ্টিকোণ থেকে উদ্ভূত একটি ব্যাখ্যা নিয়ে অসন্তুষ্ট করে।" এর রচনার পর থেকে, সঙ্গীতশিল্পী, সমালোচক এবং শ্রোতারা এই অংশটির অসাধারণ প্রভাব ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করেছেন। "[এটি] বিশৃঙ্খলার হুমকির মুখে অর্থের জন্য মানুষের ক্ষমতার একটি দুর্দান্ত শৈল্পিক প্রমাণ। ব্রেন্টানো স্ট্রিং কোয়ার্টেটের বেহালা বাদক মার্ক স্টেইনবার্গ লিখেছেন, "আমাদের জীবনে দূরদর্শী সংগ্রামের প্রাসঙ্গিকতার প্রতি বিশ্বাস বজায় রাখা শক্তিশালীভাবে সঙ্গীতের কাঠামো এবং চরিত্রকে অবহিত করে। সঙ্গীতবিজ্ঞানী লিওনার্ড র্যাটনার লিখেছেন, "সংগীতে অন্য যে কোনও কিছুর চেয়ে বেশি, এটি মানুষের কাছে ঈশ্বরের পথকে ন্যায্য প্রমাণ করে।" র্যাটনার এই উদ্ধৃতিটির জন্য জে. ডব্লিউ. এন. সুলিভানের বই বিথোভেনঃ হিজ স্পিরিচুয়াল ডেভেলপমেন্ট (1927) কে দায়ী করেছেন; তবে, উদ্ধৃতিটি (জন মিল্টনের প্যারাডাইস লস্ট থেকে একটি প্যারাফ্রেজ) সুলিভানে উপস্থিত হয় না। রবার্ট এস কান বলেছেন, "এটি একটি টাইটানিক সংগ্রামকে পরাস্ত করে উপস্থাপন করে।" অন্যদিকে, ড্যানিয়েল চুয়া লিখেছেন, "এই কাজটি ব্যর্থতার কথা বলে, যা বিথোভেনিয়ান পুনরাবৃত্তির সঙ্গে যুক্ত বিজয়ী সংশ্লেষণের সম্পূর্ণ বিপরীত।" স্টিফেন হুসারিক তাঁর প্রবন্ধ "মিউজিকাল ডাইরেকশন অ্যান্ড দ্য ওয়েজ ইন বিথোভেনের হাই কমেডি, গ্রস ফিউজ অপ"-এ লিখেছেন। 133 ", দাবি করে যে ফুগুতে, বিথোভেন আসলে বারোক আনুষ্ঠানিকতার একটি প্যারোডি লিখছেন। "দ্য বি ফুগা অফ অপ। 133টি 12শ শতাব্দীর নটর ডেম অর্গানামের পর থেকে সম্ভবত মোডাল ছন্দের সবচেয়ে নিরলস এবং হাস্যকর দাবির মধ্যে এগিয়ে যায়। কান দ্বিমত পোষণ করেনঃ ". কমিক সঙ্গীতের সঙ্গে তুলনা বিস্ময়কর। গ্রস ফিউজ নিয়ে কমিক বলে কিছু নেই। " এই প্রবন্ধের অনেক আলোচনায় সংগ্রামের বিষয়টি কেন্দ্রবিন্দুতে রয়েছে। ইলিয়াস স্ট্রিং কোয়ার্টেটের বেহালা বাদক সারা বিটলক বলেছেন যে সংগ্রামের এই অনুভূতি তার দলের ফুগু সম্পর্কে ব্যাখ্যাকে অবহিত করে। "প্রতিটি অংশকে অনুভব করতে হবে যে এটি একটি বিশাল সংগ্রাম। আপনাকে গ্রস ফিউজকে একেবারে ক্লান্ত করে শেষ করতে হবে।" তিনি এই অংশটিকে "অ্যাপোক্যালিপটিক" বলে অভিহিত করেছেন। গুয়ার্নেরি স্ট্রিং কোয়ার্টেটের আর্নল্ড স্টেইনহার্ড্ট এটিকে "আর্মাগেডন. যে বিশৃঙ্খলা থেকে জীবন নিজেই বিবর্তিত হয়েছিল" বলে অভিহিত করেছেন। ফুগুর প্রভাব প্রকাশের একটি উপায় হল কবিতার মাধ্যমে। সিলভিয়া প্লাথ তার কবিতা "লিটল ফিউগু"-তে ইউ গাছ (সেল্টিক ব্রিটেনে মৃত্যুর প্রতীক), হলোকাস্ট এবং তার নিজের বাবার মৃত্যুর সাথে অস্পষ্ট সংযোগের সংমিশ্রণে মৃত্যুর সাথে ফুগুকে যুক্ত করেছেনঃ কবি মার্ক ডটি গ্রস ফিউজ শোনার বিষয়ে তাঁর অনুভূতি সম্পর্কে লিখেছেনঃ অভ্যর্থনা এবং সংগীতের প্রভাব 1826 সালে শুপানজিগ কোয়ার্টেটের প্রথম পারফরম্যান্সের পরে অপের মূল সমাপ্তি হিসাবে। 130 চৌকিদার, 1853 সালে প্যারিসে মরিন চৌকিদার দ্বারা ফুগু আবার প্রকাশ্যে পরিবেশিত হয়েছিল বলে জানা যায় না। প্রকাশের এক শতাব্দী পরেও, ফুগু এখনও স্ট্যান্ডার্ড কোয়ার্টেট সংগ্রহশালায় প্রবেশ করেনি। 1928 সালে জোসেফ ডি মার্লিয়াভ লিখেছিলেন, এই অংশটি বোঝার জন্য "বেশিরভাগ মানুষ চেম্বার সঙ্গীত শোনার মানসিক মনোভাব অবশ্যই একটি আমূল পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যেতে হবে"। "এই ফুগু বিথোভেনের দুটি কাজের মধ্যে একটি-অন্যটি পিয়ানো সোনাটা, ওপ থেকে ফুগু। 106-যা পারফরম্যান্স থেকে বাদ দেওয়া উচিত। 1947 সালের শেষের দিকে, ড্যানিয়েল গ্রেগরি ম্যাসন ফুগুকে "প্রতিরোধী" বলে অভিহিত করেছিলেন। 1920-এর দশকের মধ্যে, কিছু স্ট্রিং কোয়ার্টেট তাদের কর্মসূচিতে ফুগুকে অন্তর্ভুক্ত করতে শুরু করে। তারপর থেকে, ফুগু সঙ্গীতশিল্পী, শিল্পী এবং দর্শকদের চোখে অবিচ্ছিন্নভাবে প্রশংসা এবং মহানতা অর্জন করেছে। ইগর স্ট্র্যাভিনস্কি বলেন, "দ্য গ্রেট ফিউগ. আমার কাছে এখন সঙ্গীতের সবচেয়ে নিখুঁত অলৌকিক ঘটনা বলে মনে হয়।" "এটি আমার জানা সবচেয়ে নিখুঁত সমসাময়িক সঙ্গীত, এবং চিরকালের সমসাময়িক। তার বয়সের দ্বারা খুব কমই জন্মগত, গ্রেট ফুগু, কেবল ছন্দের দিক থেকে, আমার নিজের শতাব্দীর যে কোনও সঙ্গীতের চেয়ে বেশি সূক্ষ্ম। আমি এটিকে সবকিছুর ঊর্ধ্বে ভালোবাসি। " পিয়ানোবাদক গ্লেন গোল্ড বলেন, "আমার কাছে, 'গ্রস ফিউজ' কেবল বিথোভেনের লেখা সর্বশ্রেষ্ঠ কাজই নয়, সংগীত সাহিত্যের সবচেয়ে বিস্ময়কর অংশ। "কিছু বিশ্লেষক এবং সঙ্গীতশিল্পীরা এই ফুগুকে শাস্ত্রীয় সঙ্গীতে প্রচলিত ডায়াটোনিক স্বর ব্যবস্থার উপর অগ্রগামী আক্রমণ হিসাবে দেখেন। রবার্ট কান ফুগুর মূল বিষয়টিকে স্বর সারির অগ্রদূত হিসাবে দেখেন, যা আর্নল্ড শোয়েনবার্গ দ্বারা বিকশিত বারো-স্বর ব্যবস্থার ভিত্তি। শিল্পী অস্কার কোকোস্কা শোয়েনবার্গকে একটি চিঠিতে লিখেছিলেন, "আপনার জন্মস্থান ছিল বিথোভেনের গ্রস ফিউজ।" সুরকার আলফ্রেড শ্নিটকে তাঁর তৃতীয় স্ট্রিং কোয়ার্টেটে (1983) বিষয়টি উদ্ধৃত করেছেন। পরিচালক উইলহেলম ফার্টওয়াঙ্গলার এবং ফেলিক্স ওয়েইনগার্টনার সহ ফুগুর অসংখ্য অর্কেস্ট্রা ব্যবস্থাও রয়েছে। পারফরম্যান্স চ্যালেঞ্জ গ্রস ফিউজের কাছে আসা পারফর্মাররা অনেক প্রযুক্তিগত এবং বাদ্যযন্ত্রের চ্যালেঞ্জের মুখোমুখি হন। এই অংশের প্রযুক্তিগত অসুবিধাগুলির মধ্যে রয়েছে কঠিন প্যাসেজওয়ার্ক, জটিল ক্রস-ছন্দ যার জন্য সঠিক সিঙ্ক্রোনাইজেশন প্রয়োজন এবং স্বরধ্বনির সমস্যা, যেখানে সুরগুলি অসঙ্গতি থেকে রেজোলিউশনে যায়। একবার প্রযুক্তিগত সমস্যাগুলি আয়ত্ত করার পরে, সমাধান করার জন্য অনেক ব্যাখ্যামূলক সমস্যা রয়েছে। এর মধ্যে একটি হল ফুগকে অপের ফাইনাল হিসাবে খেলা উচিত কিনা। 130, মূলত লেখা হিসাবে, বা একটি পৃথক টুকরা হিসাবে। অপের চূড়ান্ত আন্দোলন হিসাবে ফুগ বাজানো। 130 বিশ্লেষক রবার্ট উইন্টার এবং রবার্ট মার্টিন বলেন, আলোর পরিবর্তে, হেডনেস্ক প্রতিস্থাপন আন্দোলন, চৌকিদার চরিত্রকে সম্পূর্ণরূপে পরিবর্তন করে। নতুন সমাপ্তির সাথে খেলা, পূর্ববর্তী আন্দোলন, "ক্যাভাটিনা", একটি আন্তরিক এবং তীব্র আরিয়া, এই অংশটির মানসিক কেন্দ্র। চূড়ান্ত হিসাবে ফুগুর সাথে খেলা, ক্যাভাটিনা বিশাল এবং আকর্ষণীয় ফুগুর একটি প্রস্তাবনা। অন্যদিকে, ফুগু একা ভাল দাঁড়িয়ে আছে। উইন্টার এবং মার্টিন উপসংহারে বলেন, "বর্তমান স্বাদ চূড়ান্তভাবে ফুগাল ফাইনালের পক্ষে।" বেশ কয়েকটি কোয়ার্টেট ওপ রেকর্ড করেছে। 130 ফুগু সহ এবং পৃথক ডিস্কে প্রতিস্থাপনের ফাইনাল। শিল্পীদের মুখোমুখি হওয়া দ্বিতীয় সমস্যাটি হল একটি "শিক্ষিত" ব্যাখ্যা বেছে নেওয়া-যা টুকরোটির জটিল বিপরীত কাঠামোকে স্পষ্ট করে-বা যা প্রাথমিকভাবে সঙ্গীতের নাটকীয় প্রবণতাগুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। ইলিয়াস কোয়ার্টেটের সারা বিটলক বলেন, "বিথোভেন এমন একটি রূপ নিয়েছিলেন যা মূলত একটি বুদ্ধিবৃত্তিক রূপ, যেখানে কাঠামোর তুলনায় আবেগ দ্বিতীয় স্থানে থাকে এবং তিনি এটিকে সম্পূর্ণরূপে ঘুরিয়ে দিয়েছেন, সবচেয়ে আবেগপ্রবণ টুকরোগুলির মধ্যে একটি লিখেছেন"। "একজন পারফর্মার হিসাবে এটি খুঁজে পাওয়া বিশেষভাবে কঠিন ভারসাম্য। আমাদের প্রথম পদ্ধতি ছিল থিমগুলিতে এক ধরনের শ্রেণিবিন্যাস খুঁজে বের করা। কিন্তু আমরা দেখতে পেলাম যে যখন আমরা এটি করি তখন আমরা সত্যিই অংশটির পয়েন্টটি মিস করছি।" বাঁধা অষ্টম নোট সঙ্গীতের সামগ্রিক পদ্ধতির বিষয়ে সিদ্ধান্ত নেওয়ার পরে, নির্দিষ্ট অংশগুলি কীভাবে বাজানো যায় সে সম্পর্কে অসংখ্য স্থানীয় সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়। একটি বিষয় বিথোভেন মূল বিষয়টির সিনকোপেটেড উপস্থাপনায় যে অদ্ভুত স্বরলিপি ব্যবহার করেন তা নিয়ে উদ্বেগ প্রকাশ করে-প্রথমে ওভারটুরায় কিন্তু পরে পুরো অংশ জুড়ে। এটিকে চতুর্থাংশ নোটের একটি সিরিজ হিসাবে লেখার পরিবর্তে, তিনি দুটি বাঁধা অষ্টম নোট লেখেন। সঙ্গীতবিদরা বিথোভেন এর দ্বারা কী বোঝাতে চেয়েছিলেন তা ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করেছেনঃ ডেভিড লেভি স্বরলিপির উপর একটি সম্পূর্ণ নিবন্ধ লিখেছেন এবং স্টিফেন হুসারিক একটি ব্যাখ্যার জন্য বারোক অলঙ্করণের ইতিহাস দেখেছেন। শিল্পীরা এটিকে বিভিন্নভাবে ব্যাখ্যা করেছেন। আলবান বার্গ কোয়ার্টেট নোটগুলি প্রায় একটি একক নোট হিসাবে বাজায়, তবে একটি সূক্ষ্ম পার্থক্য তৈরি করার জন্য প্রথম অষ্টম নোটের উপর জোর দিয়ে। এমারসন স্ট্রিং কোয়ার্টেটের ইউজিন ড্রাকার এটিকে দুটি স্বতন্ত্র অষ্টম নোট হিসাবে খেলেন। ব্রেন্টানো স্ট্রিং কোয়ার্টেটের মার্ক স্টেইনবার্গ কখনও কখনও অষ্টম নোটের সাথে যোগ দেন এবং কখনও কখনও তাদের আলাদা করেন, প্রথম অষ্টমটি ভাইব্রেটো ছাড়াই খেলে, তারপর দ্বিতীয়টির জন্য ভাইব্রেটো যোগ করে পার্থক্য চিহ্নিত করেন। পিয়ানো চার হাতের জন্য ব্যবস্থা 1826 সালের গোড়ার দিকে, অপের প্রকাশক। 130 স্ট্রিং কোয়ার্টেট, ম্যাথিয়াস আর্টারিয়া, বিথোভেনকে বলেছিলেন যে গ্রস ফিউজের একটি পিয়ানো চার হাতের বিন্যাসের জন্য "অনেক অনুরোধ" ছিল। এটি চৌকিদার থেকে স্বাধীনভাবে ফুগ প্রকাশ করার যে কোনও পরিচিত আলোচনার আগেই ছিল; ফুগুর প্রতি সাধারণভাবে নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া বিবেচনা করে, সলোমন অনুমান করেন যে এটি বিথোভেনকে অপ থেকে ফুগুকে আলাদা করার জন্য প্ররোচিত করার জন্য আর্টারিয়ার প্রাথমিক চক্রান্ত হতে পারে। 130 কোয়ার্টেট। যখন আর্টারিয়া বিথোভেনকে পিয়ানো ব্যবস্থা প্রস্তুত করতে বলেন তখন তিনি আগ্রহী ছিলেন না, তাই আর্টারিয়া পরিবর্তে সুরকারকে অংশটি সাজানোর জন্য নিযুক্ত করেন। বিথোভেনকে যখন হ্যালমের কাজ দেখানো হয়, তখন তিনি সন্তুষ্ট হননি এবং সঙ্গে সঙ্গে ফুগুর নিজের নোট-ফর-নোট ব্যবস্থা লিখতে শুরু করেন। সি মাইনর স্ট্রিং কোয়ার্টেট, অপের পরে বিথোভেনের ব্যবস্থা সম্পন্ন হয়েছিল। 131, এবং এটি আর্টারিয়া দ্বারা ওপ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। 134। হ্যামের ব্যবস্থার প্রতি বিথোভেনের আপত্তিগুলির মধ্যে একটি ছিল যে এটি খেলোয়াড়দের জন্য সহজ করার চেষ্টা করেছিল। "হাল্ম একটি নোট সংযুক্ত করে বলেছিলেন যে সুবিধার জন্য তাকে হাতের মধ্যে কিছু লাইন ভেঙে ফেলতে হয়েছিল। বিথোভেন সুবিধার প্রতি আগ্রহী ছিলেন না। "পাণ্ডুলিপির পুনঃ আবিষ্কার 2005 সালে, বিথোভেনের পেনসিলভেনিয়ার পামার থিওলজিকাল সেমিনারি (তৎকালীন ইস্টার্ন ব্যাপটিস্ট থিওলজিকাল সেমিনারি)-তে তাঁর পিয়ানো গ্রস ফিউজের চার হাতের প্রতিলিপির 1826 সালের অটোগ্রাফটি পুনরায় প্রকাশিত হয়। পাণ্ডুলিপিটি পেনসিলভেনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের ডাঃ জেফ্রি কালবার্গ এবং সোথবির পাণ্ডুলিপি বিভাগের প্রধান ডাঃ স্টিফেন রো দ্বারা প্রমাণীকরণ করা হয়েছিল। পাণ্ডুলিপিটি 115 বছর ধরে নিখোঁজ ছিল। এটি 2005 সালের 1লা ডিসেম্বর সোথবি 'স দ্বারা নিলাম করা হয় এবং তখনকার একজন অজানা ক্রেতার দ্বারা 1 কোটি 12 লক্ষ পাউন্ড (1 কোটি 95 লক্ষ মার্কিন ডলার) দিয়ে ক্রয় করা হয়, যিনি তখন থেকে নিজেকে ব্রুস কোভনার বলে প্রকাশ করেছেন, যিনি একজন প্রচার-লাজুক বহু-কোটিপতি, যিনি পাণ্ডুলিপিটি দান করেছিলেন-139টি অন্যান্য মূল এবং বিরল সঙ্গীতের টুকরোগুলি সহ-2006 সালের ফেব্রুয়ারিতে জুলিয়ার্ড স্কুল অফ মিউজিককে। এর পর থেকে এটি জুলিয়ার্ডের অনলাইন পাণ্ডুলিপি সংগ্রহে পাওয়া যায়। পাণ্ডুলিপিটির পরিচিত উৎস হল যে এটি 1890 সালের একটি ক্যাটালগ-এ তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল এবং বার্লিনে নিলামে ওহাইওর সিনসিনাটির এক শিল্পপতির কাছে বিক্রি করা হয়েছিল, যার মেয়ে 1952 সালে ফিলাডেলফিয়া, পেনসিলভেনিয়ার একটি গির্জায় একটি মোজার্ট ফ্যান্টাসিয়া সহ অন্যান্য পাণ্ডুলিপি দিয়েছিল। বিথোভেন পাণ্ডুলিপিটি কিভাবে গ্রন্থাগারের দখলে আসে তা জানা যায় না। পিয়ানো ডুয়েট সংস্করণে সবচেয়ে লক্ষণীয় পরিবর্তনটি শুরুতে ঘটে। "বিথোভেন ফুগুর প্রারম্ভিক বিভাগের প্রথম বারগুলির সাথে একটি আকর্ষণীয় উপায়ে হস্তক্ষেপ করেছিলেন। কোয়ার্টেট সংস্করণটি তিনটি অষ্টক এবং দেড় বার জুড়ে ছড়িয়ে থাকা জোরে ইউনিসন জি দিয়ে শুরু হয়। তাঁর পিয়ানো বিন্যাসের প্রাথমিক খসড়ায়, বিথোভেন মূলটির প্রতিলিপি তৈরি করেছিলেন। তারপর, স্পষ্টতই, তিনি সিদ্ধান্ত নেন যে জি-এর আরও শক্তি এবং ওজন প্রয়োজন। পাণ্ডুলিপিটি দেখায় যে তিনি দুটি অতিরিক্ত ট্রেমোল্যান্ডো বারে চেপে ধরেছিলেন, সময়ের সাথে সাথে মুহূর্তটি প্রসারিত করেছিলেন। তিনি উপরে এবং নীচে অষ্টক যোগ করেছিলেন, এটিকে মহাকাশে প্রসারিত করেছিলেন। পিয়ানোবাদক পিটার হিলের মতে, বিথোভেন "সুস্পষ্ট যত্নের সাথে" ফুগুকে স্ট্রিং কোয়ার্টেট থেকে পিয়ানোতে স্থানান্তরিত করেছিলেন। এইভাবে ফুগুকে পুনর্বিবেচনা করা হয়তো বিথোভেনকে তার রচনার সম্ভাবনার বিষয়ে পুনর্বিবেচনা করতে প্ররোচিত করেছিল, এই উপসংহারে যে ফুগ একা দাঁড়াতে পারে (এবং সম্ভবত উচিত)। হিল উপসংহারে বলেন, "বিথোভেন গ্রস ফিউজের জন্য যা তৈরি করেছিলেন তা তাৎক্ষণিক উদ্দেশ্যকে ছাড়িয়ে গেছে। পরিবর্তে, তিনি অন্য একটি মাধ্যমে একটি মাস্টারপিসকে পুনরায় কল্পনা করেছিলেন, যা মূল থেকে আলাদা, তবে সমানভাবে বৈধ কারণ এর স্রষ্টার সমান বৈশিষ্ট্য রয়েছে। থিয়েটারে 1992: ডাই গ্রস ফিউজ, অ্যান তেরেসা ডি কিয়ার্সম্যাকারের 8 জন নৃত্যশিল্পীর জন্য নাচের অংশ, 2001: গ্রস ফিউগু, 4 জন নৃত্যশিল্পীর জন্য নাচের অংশ, কম্প্যাগ্নি মাগুই মারিন 2016: গ্রস ফিউগু, লুসিন্ডা চাইল্ডসের 12 জন নৃত্যশিল্পীর জন্য নাচের অংশ, অপেরা ন্যাশনাল ডি লিয়ন নোটস রেফারেন্স স্কোরসঃ ম্যাথিয়াস আর্টারিয়ার দ্বারা ফিউগের প্রথম প্রকাশিত সংস্করণ, 1825, আই. এম. এস. এল. পি-তে উপলব্ধ। 1866 সালে লুডভিগ ভ্যান বিথোভেনের ওয়ার্ক সিরিজ 6-এ ব্রেইটকোফ এবং হার্টেল এই ফুগটি পুনরায় প্রকাশ করেন। আরটেক্সট সংস্করণগুলি হেনলে এবং ইউনিভার্সাল দ্বারা প্রকাশিত হয়। জুলিয়ার্ড ম্যানুস্ক্রিপ্ট কালেকশন বুকস-এ বিথোভেনের পিয়ানো চার হাতের প্রতিলিপির পাণ্ডুলিপিঃ জার্নাল এবং অন্যান্য উৎসঃ "গ্রেট ফুগুঃ সিক্রেটস অফ এ বিথোভেন ম্যানুস্ক্রিপ্ট"-এ অ্যালেক্স রসের আরও পড়া বাহ্যিক লিঙ্ক, যা মূলত দ্য নিউ ইয়র্কার, 6 ফেব্রুয়ারি 2006-এ প্রকাশিত হয়েছিল। 130, চূড়ান্ত আন্দোলন হিসাবে গ্রস ফিউজ সহ, ওরিয়ন স্ট্রিং কোয়ার্টেট হিল, পি এবং ফ্রিথ, বি দ্বারা সঞ্চালিত। (2020) সিডি অ্যালবাম, বিথোভেন, ওয়ার্কস ফর পিয়ানো ফোর হ্যান্ডস, ডেলফিয়ান রেকর্ডস। লুডভিগ ভ্যান বিথোভেনের স্ট্রিং কোয়ার্টেটস 1826 রচনা ফিউগস কম্পোজিশনস ইন বি-ফ্ল্যাট প্রধান অভিজাত বা রাজপরিবারের প্রতি নিবেদিত সঙ্গীত