Royal Artillery Memorial
রয়্যাল আর্টিলারি মেমোরিয়াল ইংল্যান্ডের লন্ডনের হাইড পার্ক কর্নার-এ অবস্থিত প্রথম বিশ্বযুদ্ধের একটি স্মৃতিসৌধ। চার্লস সার্জেন্ট জ্যাগার দ্বারা নকশা করা, লিওনেল পিয়ারসনের স্থাপত্যকর্ম সহ, এবং 1925 সালে উন্মোচন করা, স্মৃতিসৌধটি প্রথম বিশ্বযুদ্ধে নিহত রয়্যাল আর্টিলারির 49,076 জন সৈন্যকে স্মরণ করে। দ্বন্দ্বের স্থিতিশীল প্রকৃতি, বিশেষত পশ্চিম ফ্রন্টে, বোঝায় যে গোলন্দাজ বাহিনী যুদ্ধে একটি প্রধান ভূমিকা পালন করেছিল, যদিও যুদ্ধের পরের বছরগুলিতে লড়াইয়ের শারীরিক অনুস্মারকগুলি প্রায়শই এড়ানো হত। রয়্যাল আর্টিলারি ওয়ার কমেমোরেশন ফান্ড (আর. এ. ডব্লিউ. সি. এফ) 1918 সালে রেজিমেন্টের স্মৃতিসৌধের সভাপতিত্ব করার জন্য গঠিত হয়েছিল, যা পূর্ববর্তী যুদ্ধের স্মৃতিসৌধ নিয়ে কিছু অসন্তোষ সম্পর্কে সচেতন ছিল। রঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅ এইভাবে তারা জ্যাগারের কাছে যায়, যিনি নিজে একজন প্রাক্তন সৈনিক যিনি যুদ্ধে আহত হয়েছিলেন। জ্যাগার একটি নকশা তৈরি করেছিলেন যা 1922 সালে গৃহীত হয়েছিল, যদিও নির্মাণের আগে তিনি এটি বেশ কয়েকবার সংশোধন করেছিলেন। স্মৃতিসৌধটিতে একটি পোর্টল্যান্ড পাথরের ক্রুশ আকৃতির ভিত্তি রয়েছে যা একটি হাভিটজারের (এক ধরনের আর্টিলারি ফিল্ড বন্দুক) এক তৃতীয়াংশ ওভার-লাইফাইজ ভাস্কর্যকে সমর্থন করে, যা ইম্পেরিয়াল ওয়ার মিউজিয়ামের একটি বন্দুকের উপর ভিত্তি করে তৈরি। ক্রুশের প্রতিটি বাহুর শেষে একজন সৈনিকের ভাস্কর্য রয়েছে-সামনে (দক্ষিণ দিকে) একজন কর্মকর্তা, পূর্ব দিকে একটি শেল বাহক, পশ্চিম দিকে একজন চালক এবং পিছনে (উত্তর) একজন মৃত সৈনিক। ঘাঁটির পার্শ্বগুলি যুদ্ধকালীন দৃশ্যগুলি চিত্রিত করে ত্রাণ ভাস্কর্য দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে। স্মৃতিসৌধের বাস্তবতা, হোভিটজার এবং মৃত সৈনিকের চিত্র সহ, প্রথম বিশ্বযুদ্ধের অন্যান্য স্মৃতিসৌধগুলির থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে পৃথক ছিল, বিশেষত প্রভাবশালী সেনোটাফ, যা বিশুদ্ধ স্থাপত্য রূপ এবং শাস্ত্রীয় প্রতীকবাদ ব্যবহার করেছিল। উন্মোচন করার সময় নকশাটি বিতর্কিত ছিল; কিছু সমালোচক মৃত সৈনিককে খুব গ্রাফিক হিসাবে দেখেছিলেন বা অনুভব করেছিলেন যে হাভিটজার পাথরের উপস্থাপনায় নিজেকে ধার দেয়নি। তা সত্ত্বেও, স্মৃতিসৌধটি প্রাক্তন সেনাসদস্য সহ অন্যদের কাছে জনপ্রিয় ছিল এবং পরে জাগারের শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্ম এবং ব্রিটেনের অন্যতম সেরা যুদ্ধ স্মৃতিসৌধ হিসাবে স্বীকৃত হয়েছিল। 1925 সালের 18ই অক্টোবর যুবরাজ আর্থার এই স্মৃতিসৌধটি উন্মোচন করেন। পরে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে নিহত 29,924 জন রয়্যাল আর্টিলারিম্যানের স্মরণে স্মৃতিসৌধে উৎসর্গ করা হয়। বহু বছর ধরে আবহাওয়া এবং জল প্রবেশের পর 2011 সালে এটি পুনরুদ্ধারের মধ্য দিয়ে যায়। স্মৃতিসৌধটি একটি গ্রেড 1 তালিকাভুক্ত ভবন এবং এটি ইংলিশ হেরিটেজ দ্বারা পরিচালিত হয়; এটি এখন একাধিক অন্যান্য সামরিক স্মৃতিসৌধ এবং যুদ্ধ স্মৃতিসৌধের সাথে তার স্থান ভাগ করে নিয়েছে। পটভূমি 1914 থেকে 1918 সালের মধ্যে সংঘটিত প্রথম বিশ্বযুদ্ধে বিশেষ করে পশ্চিম রণাঙ্গনে কামানের ব্যাপক ব্যবহার দেখা যায়। প্রযুক্তিগত অগ্রগতি, পরিখা যুদ্ধের তুলনামূলকভাবে স্থির প্রকৃতির সাথে মিলিত হয়ে, এই বন্দুকগুলিকে সংঘাতের একটি মূল উপাদান করে তুলেছিলঃ যুদ্ধে অর্ধেকেরও বেশি হতাহতের ঘটনা কামানের কারণে ঘটেছিল। আর্টিলারি বন্দুক এবং তাদের ক্রুরা নিজেরাই লক্ষ্যবস্তু ছিল এবং যুদ্ধের সময় রয়্যাল আর্টিলারির 49,076 জন সদস্য মারা যান। যুদ্ধের পরের বছরগুলিতে, বন্দুকধারী সহ অনেক প্রাক্তন সৈনিক ক্ষতির মাত্রা মোকাবেলা করা কঠিন বলে মনে করেছিলেন, বা অনুভব করেছিলেন যে রাজনৈতিক নেতৃত্বের উপর তাদের আস্থা যা তাদের যুদ্ধে নিয়ে গিয়েছিল তা চ্যালেঞ্জের সম্মুখীন হয়েছিল। দ্বন্দ্বের দৃশ্যগত অনুস্মারকগুলি প্রায়শই এড়ানো হতঃ উদাহরণস্বরূপ, বিকৃত সৈন্যদের 1920-এর দশকে প্রবীণদের মিছিলে যোগ দেওয়া নিষিদ্ধ করা হয়েছিল এবং মুখের আঘাতপ্রাপ্তরা প্রায়শই সেগুলি জনসমক্ষে লুকিয়ে রেখেছিল। যেখানে প্রথম বিশ্বযুদ্ধের স্মৃতিসৌধে মানব মূর্তির ভাস্কর্য ব্যবহার করা হয়েছিল, সেখানে এটি শান্তি বা বিজয়ের মতো রূপক ব্যক্তিত্বকে চিত্রিত করার প্রবণতা ছিল। সৈন্যদের ভাস্কর্য বিরল ছিল। যেখানে তাদের ব্যবহার করা হত, সেখানে সৈন্যদের স্বাস্থ্যবান এবং সামরিক ইউনিফর্মে চতুরতার সাথে উপস্থাপন করা হত, বিকৃত বা আহত নয়। রয়্যাল আর্টিলারি ওয়ার কমেমোরেশন ফান্ড (আর. এ. ডব্লিউ. সি. এফ) 1918 সালে গঠিত হয়েছিল, যা কমিশনপ্রাপ্ত অফিসার এবং অন্যান্য পদমর্যাদার মিশ্রণ নিয়ে গঠিত হয়েছিল। আর. এ. ডব্লিউ. সি. এফ-এর উদ্দেশ্য ছিল যুদ্ধের সময় নিহত গোলন্দাজদের স্মরণ করা এবং আহত সৈন্যদের জন্য একটি বাড়ি কেনা বা সারা দেশে বেশ কয়েকটি ছোট মন্দির নির্মাণ সহ বিভিন্ন বিকল্প নিয়ে কিছু আলোচনার পরে, আর. এ. ডব্লিউ. সি. এফ পতিত রয়্যাল আর্টিলারি সার্ভিসম্যানদের জন্য একটি একক স্মৃতিসৌধ নির্মাণের সিদ্ধান্ত নেয়। 1899 থেকে 1902 সালের মধ্যে দক্ষিণ আফ্রিকার যুদ্ধে পরাজিত সেনাদের স্মৃতিসৌধগুলি অকল্পনীয় বলে ব্যাপকভাবে সমালোচিত হয়েছিল এবং মলের উপর অবস্থিত সেই যুদ্ধের রয়্যাল আর্টিলারির স্মৃতিসৌধ দ্বারা আর. ও. সি. এফ-এর সদস্যরা প্রভাবিত হননি। এই সমস্যাগুলির ফলস্বরূপ, বিশিষ্ট শিল্পী স্যার এডওয়ার্ড পয়েন্টার সুপারিশ করেছিলেন যে ভবিষ্যতের যুদ্ধ স্মৃতিসৌধ নির্মাণের জন্য আরও বেশি যত্ন, সময় এবং তহবিল দেওয়া উচিত, যা আর. ও. সি. এফ দ্বারা গৃহীত হয়েছিল। রঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅ বাকিংহাম প্যালেস বা মলের আশেপাশে একটি জাতীয় স্মৃতিসৌধের পরিকল্পনা করা হয়েছিল। আরেকটি বিকল্প ছিল রয়্যাল আর্টিলারি এবং অন্যান্য রেজিমেন্টের অবদান সহ ওয়েস্টমিনস্টার অ্যাবের সাথে সংযুক্ত একটি স্মৃতিসৌধ, যদিও সংশ্লিষ্ট কর্তৃপক্ষের কাছ থেকে অনুমোদন পাওয়ার সম্ভাবনা নেই বলে এটি দ্রুত বাতিল করা হয়েছিল। জাতীয় প্রস্তাবগুলি স্থগিত হয়ে যায়, আংশিকভাবে এই উদ্বেগের কারণে যে পৃথক রেজিমেন্টগুলি তাদের স্বতন্ত্রতা বজায় রাখতে সক্ষম হবে না-যা আর. ও. সি. এফ-এর জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ-একটি অভিন্ন সামগ্রিকতার মধ্যে। আর. এ. ডব্লিউ. সি. এফ তার নিজস্ব স্মৃতিস্তম্ভের জন্য হাইড পার্ক কর্নার বা বাকিংহাম প্যালেস উদ্যানের প্রান্তে স্থানগুলি অন্বেষণ করতে শুরু করে। রঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅ আর. এ. ডব্লিউ. সি. এফ প্রথমে ক্যাপ্টেন অ্যাড্রিয়ান জোন্সের একটি নকশা পরীক্ষা করেছিল, যিনি কয়েক বছর আগে বোয়ার ওয়ার ক্যাভালরি মেমোরিয়াল তৈরি করেছিলেন, কিন্তু তার নকশা প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। এরপর কমিটি স্থপতি স্যার এডউইন লুটিয়েন্স, হারবার্ট বেকার এবং স্যার অ্যাস্টন ওয়েব (রেজিমেন্টের বোয়ার যুদ্ধ স্মৃতিসৌধের ডিজাইনার)-এর সঙ্গে যোগাযোগ করে। লুটিয়েনরা তিনটি নকশা পাঠিয়েছিল, যার প্রত্যেকটির দাম ছিল 15,000 পাউন্ডেরও কম (প্রায়), কিন্তু কমিটির বেশ কয়েকজন সদস্য মনে করেছিলেন যে সেগুলি স্মৃতিসৌধের সাথে খুব বেশি মিল এবং কামানকে অপর্যাপ্ত প্রাধান্য দেওয়ার জন্য। আরও সমস্যা দেখা দেয় যখন অফিস অফ ওয়ার্কস বলে যে এটি লুটিয়েন্সের নকশাগুলিকে এই ভিত্তিতে অনুমোদন করবে না যে সবগুলি তাদের আশেপাশের জন্য খুব লম্বা হবে। আর. এ. ডব্লিউ. সি. এফ নকশাগুলিতে একটি হোভিটজার বিশিষ্টভাবে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য জোর দেওয়ার পরে, লুটিয়েন্স প্রত্যাহার করে নেন। বেকার একক পরিষেবা স্মৃতিসৌধের ধারণার সাথে একমত ছিলেন না, তবে 25,000 পাউন্ড (প্রায়) ব্যয়ের একটি প্রস্তাব জমা দিয়েছিলেন, যা প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল এবং তিনি প্রকল্প থেকে সরে এসেছিলেন। ওয়েব একটি প্রস্তাব জমা দিতে অস্বীকার করেন এবং প্রত্যাহারও করেন। 1921 সালের গোড়ার দিকে কমিটিটি ভাস্কর চার্লস সার্জেন্ট জ্যাগারের কাছে যায়। রয়েল কলেজ অফ আর্টে যোগ দেওয়ার আগে জ্যাগার ধাতব খোদাইকারী হিসাবে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। তিনি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় পদাতিক বাহিনীতে দায়িত্ব পালন করেন এবং গ্যালিপলি ও নিউভ-ইগ্লিজের যুদ্ধে আহত হন এবং মিলিটারি ক্রসে ভূষিত হন। যুদ্ধের শেষে, জ্যাগার যুদ্ধ স্মৃতিসৌধের নকশায় জড়িত হন, যা তাঁর শৈল্পিক খ্যাতির ভিত্তি তৈরি করে। তাঁর প্রথম প্রধান স্মৃতিসৌধ ছিল হয়লেক এবং ওয়েস্ট কার্বি ওয়ার মেমোরিয়াল। সেখানকার ভাস্কর্যগুলির বাস্তবতা এবং কঠোরতা যুদ্ধ স্মৃতিসৌধ ডিজাইনারদের মধ্যে জ্যাগারকে অপ্রচলিত হিসাবে চিহ্নিত করেছে। তা সত্ত্বেও, 1921 সালে রয়্যাল একাডেমিতে এটি প্রদর্শিত হওয়ার পরে এটি অত্যন্ত উদযাপিত হয়েছিল এবং ইংল্যান্ড জুড়ে এবং বিদেশী যুদ্ধক্ষেত্রে অন্যান্য কমিশনের দিকে পরিচালিত করেছিল। অন্যান্য উদাহরণের মধ্যে রয়েছে লন্ডনের প্যাডিংটন স্টেশনের গ্রেট ওয়েস্টার্ন রেলওয়ে ওয়ার মেমোরিয়াল, পোর্টসমাউথ ওয়ার মেমোরিয়াল এবং ব্রাসেলসের অ্যাংলো-বেলজিয়ান মেমোরিয়াল, যদিও রয়্যাল আর্টিলারি মেমোরিয়াল যুক্তিযুক্তভাবে তাঁর প্রধান কাজ। এই কাজগুলির বেশিরভাগই নকশা পর্যায়ে বা একযোগে নির্মাণাধীন ছিল। একজন ডিজাইনার হিসাবে তাঁর খ্যাতির জন্য এবং পদাতিক অফিসার হিসাবে তাঁর পরিষেবার কারণে উভয়ই রওসিএফ দ্বারা জ্যাগারের কাছে যোগাযোগ করা হয়েছিল, যদিও জ্যাগারের পৃষ্ঠপোষক আমেরিকান শিল্পী জন সার্জেন্ট হয়তো কমিটিকে তরুণ শিল্পীকে বিবেচনা করতে উৎসাহিত করেছিলেন। আর. ও. সি. এফ কমিটির সদস্য জেনারেল স্যার জন ডু কেন তাঁর সহকর্মী সদস্যদের জাগারকে এই ভিত্তিতে বিবেচনা করতে উৎসাহিত করেছিলেন যে স্মৃতিসৌধটিই হবে সেই কাজ যা জাগারের সুনাম প্রতিষ্ঠা করবে এবং এইভাবে ভাস্কর তাঁর সেরা কাজটি তৈরি করবেন। আর. এ. ডব্লিউ. সি. এফ অনুরোধ করেছিল যে তিনি একটি বাস্তববাদী ভাস্কর্যের জন্য একটি মডেল জমা দিন, যার মধ্যে একটি পাদদেশে ব্রোঞ্জ পরিহিত সৈন্যদের একটি দল অন্তর্ভুক্ত করা উচিত। আর. এ. ডব্লিউ. সি. এফ অনুভব করেছিল যে একটি বাস্তববাদী নকশার বৃহত্তর আবেদন থাকবে এবং এটি কেবলমাত্র আধিকারিকদের রুচি পূরণ করার পরিবর্তে সাধারণ গোলন্দাজদের রুচি অন্তর্ভুক্ত করবে-একই সাথে ভবিষ্যৎ প্রজন্মের জন্য যুগের একটি ঐতিহাসিক রেকর্ড তৈরি করবে। জ্যাগার স্থপতি লিওনেল পিয়ারসনকে স্মৃতিসৌধের পাথরের কাঠামোর নকশা করার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন এবং 1921 সালের জুন ও জুলাইয়ের মধ্যে আর. ও. সি. এফ এবং কর্তৃপক্ষ প্রস্তাবটি বিবেচনা করেছিল। জ্যাগারের মডেলটি শেষ স্মৃতিসৌধের অনুরূপ ছিল, তবে একটি আয়তাকার স্মৃতিসৌধের উভয় প্রান্তে মাত্র দু 'জন বন্দুকধারী ছিল; শীর্ষে থাকা হোভিটজারটি চূড়ান্ত সংস্করণের চেয়ে ছোট ছিল এবং পাদদেশ বরাবর দৈর্ঘ্যের পরিবর্তে পাশের দিকে নির্দেশ করেছিল। কমিটির কাছে রিপোর্ট করার সময়, জ্যাগার বলেছিলেন যে তিনি দৃঢ়ভাবে অনুভব করেছেন যে নকশাটি যুদ্ধের ঘটনাগুলির উপর নির্লজ্জভাবে ফোকাস করা উচিত, উল্লেখ করে যে এটি "প্রতিটি অর্থে একটি যুদ্ধ স্মৃতিসৌধ হওয়া উচিত"। জ্যাগার ব্যাখ্যা করেছিলেন যে কামানের "ভয়ঙ্কর শক্তি" ছিল এবং এটি ছিল "শেষ শব্দ", এবং তিনি যে হাভিটজারটি বেছে নিয়েছিলেন তা সেই ক্ষমতাগুলির প্রতীক হিসাবে একমাত্র উপযুক্ত অস্ত্র ছিল। নকশা প্রক্রিয়া চলাকালীন, কমিটি জ্যাগারকে অনেক পরামর্শ দিয়েছিল। তিনি আর্টিলারি পদ্ধতি এবং হোভিটজারের চেহারা সম্পর্কিত প্রযুক্তিগত বিষয়ে আনন্দের সাথে তাদের পরামর্শ গ্রহণ করেছিলেন, তবে তাঁর শৈল্পিক স্বাধীনতার প্রতিরক্ষামূলক ছিলেন এবং কাজের মানের উপর প্রভাব ফেলবে বলে তিনি মনে করেছিলেন এমন পরামর্শগুলি উপেক্ষা করবেন না। কমিটির উদ্বেগ ছিল যে নকশাটি জনসাধারণ, বিশেষত মহিলাদের হতবাক করবে, কিন্তু রঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅঅ 1922 সালের মার্চ মাসে স্মৃতিসৌধটির জন্য জ্যাগারকে আনুষ্ঠানিকভাবে চুক্তি প্রদান করা হয়। সেই সময় জ্যাগার ব্রাসেলসে অ্যাংলো-বেলজিয়ান স্মৃতিসৌধ নিয়ে ব্যস্ত ছিলেন এবং অক্টোবর পর্যন্ত রয়্যাল আর্টিলারি স্মৃতিসৌধের কাজ শুরু করেননি, সেই সময়ে তিনি প্রস্তাবিত নকশায় বেশ কয়েকটি পরিবর্তন করেছিলেন, যা তিনি পরের বছরের শুরুতে আর. ও. সি. এফ-এর কাছে জমা দিয়েছিলেন। সংশোধিত স্মৃতিসৌধটি আগের তুলনায় তৃতীয় বৃহত্তর হবে, পরিকল্পনায় ক্রুশ আকৃতির এবং তিনজন ব্রোঞ্জ সৈন্য দ্বারা সুরক্ষিত থাকবে। জ্যাগার হাভিটজারটিকে 90 ডিগ্রি ঘোরান, এটি বেসের প্রধান অক্ষের সাথে সামঞ্জস্য রেখে ওয়েলিংটন খিলানের দিকে নির্দেশ করে। অনেক আলোচনার পর-রয়্যাল ফাইন আর্টস কমিশনের প্রতিনিধিত্বকারী লুটিয়েন্স এবং স্যার রেজিনাল্ড ব্লমফিল্ডের পরামর্শ সহ-জ্যাগার একমত হন যে পার্ক থেকে একটি মনোরম সিলুয়েট তৈরি করার জন্য হাভিটজার দক্ষিণ দিকে নির্দেশ করবে। এই পরিবর্তনটি বাকিংহাম প্যালেসের দিকে কনস্টিটিউশন হিলের দিকে তাকিয়ে স্মৃতিসৌধের সামনে "বিষণ্ণ" মূর্তি সম্পর্কে রাজার উত্থাপিত আপত্তিরও সমাধান করে। স্মৃতিসৌধে কোন শিলালিপি স্থাপন করা উচিত তা নিয়ে আর. এ. ডব্লিউ. সি. এফ-এর মধ্যে এক বছরব্যাপী বিতর্ক হয়েছিল, যা বিলম্বকে আরও বাড়িয়ে তোলে। 1924 সালের গোড়ার দিকে জাগার আরেকটি পরিবর্তন করেন, স্মৃতিসৌধের চতুর্থ দিকে একজন মৃত সৈনিকের প্রতিকৃতি যুক্ত করেন, অন্য তিন পক্ষের সৈন্যদের সাথে সামঞ্জস্য রেখে। প্রস্তাবটি বিতর্কিত প্রমাণিত হয়। যদিও সমাধি এবং (কিছুটা হলেও) যুদ্ধ স্মৃতিসৌধগুলিতে আবৃত মূর্তিগুলি অস্বাভাবিক ছিল না, তবে প্রথম বিশ্বযুদ্ধের স্মৃতিসৌধগুলির মধ্যে চোখের স্তরে একজন মৃত সৈনিকের ভাস্কর্য একটি অস্বাভাবিক এবং নাটকীয় বৈশিষ্ট্য ছিল-স্থপতিরা প্রায়শই বিমূর্ত, শাস্ত্রীয় নকশাগুলি (যেমন সেনোটাফ) পছন্দ করতেন বা রূপকভাবে মৃত্যুর চিত্রিত করতেন। জাগার অন্তর্ভুক্তির বিষয়ে অনড় ছিলেন, এমনকি অতিরিক্ত ব্যক্তিত্বের কাস্টিংয়ের জন্য নিজেই অর্থ প্রদানের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। যথেষ্ট বিতর্কের পর, আর. এ. ডব্লিউ. সি. এফ এই পরিবর্তনে সম্মত হয়। আংশিকভাবে কর্মীদের অভাব, পরিকল্পনার প্রতিটি সংশোধনী অনুমোদনের প্রয়োজনীয়তা এবং সাইটে ব্যবহারিক সমস্যার কারণে জ্যাগারের কাজ পরিকল্পনার চেয়ে বেশি সময় নিতে থাকে। তিনটি মূর্তির জন্য তাঁর মডেলের নাম জানা যায়-চালকের জন্য উইলিয়াম ফোস্টেন, গোলাবারুদ বাহকের জন্য মেটকাফ নামে আরেক প্রাক্তন বন্দুকধারী এবং কমান্ডারটির জন্য জ্যাগারের মতো একই রেজিমেন্টে লড়াই করা লেফটেন্যান্ট ইউজিন পল বেনেট, ভিসি। নকশা এবং প্রতীকবাদ রয়্যাল আর্টিলারি মেমোরিয়াল মধ্য লন্ডনের হাইড পার্ক কর্নারের ম্যালকম মাইলস যাকে "পাতাযুক্ত ট্র্যাফিক দ্বীপ" বলে অভিহিত করেছেন সেখানে অবস্থিত। এটি বেশ কয়েকটি যুদ্ধ স্মৃতিসৌধের মধ্যে একটি যা গোলচত্বর এবং এর চারপাশে আধিপত্য বিস্তার করে; এটি সরাসরি ওয়েলিংটন খিলানের বিপরীতে এবং উত্তর প্রান্তে অশ্বারোহী মূর্তির আকারে ডিউক অফ ওয়েলিংটনের আরেকটি স্মৃতিসৌধ রয়েছে। আশেপাশের অন্যান্য স্মৃতিসৌধগুলির মধ্যে রয়েছে মেশিনগান কর্পস মেমোরিয়াল, অস্ট্রেলিয়ান এবং নিউজিল্যান্ড যুদ্ধের স্মৃতিসৌধ এবং কমনওয়েলথ মেমোরিয়াল গেট। রয়্যাল আর্টিলারি মেমোরিয়ালটি 43 ফুট লম্বা, 21 ফুট চওড়া এবং 30 ফুট উঁচু (13 মিটার বাই 6 মিটার বাই 9 মিটার); ইম্পেরিয়াল ওয়ার মিউজিয়ামের একটি বন্দুকের আদলে তৈরি বিএল 9.2-inch হাভিটজারের প্যাডেস্টাল এবং এক-তৃতীয়াংশ ওভার-লাইফাইজ প্রতিরূপ, যা এর উপরে অবস্থিত, পোর্টল্যান্ড পাথর দিয়ে তৈরি। স্তম্ভটি একটি স্কোয়াট রোমান ক্রস আকারে রয়েছে। এ দ্বারা কাস্ট। বি. বার্টন ফাউন্ড্রি, প্রতিটি বাহুর প্রান্তে ব্রোঞ্জের মূর্তি স্থাপন করা হয়-একজন আর্টিলারি ক্যাপ্টেন সামনে একটি গ্রেটকোট ধরে (দক্ষিণ দিকে মুখ করে, হোভিটজার ব্যারেলের নীচে); পূর্ব দিকে একটি শেল বাহক; পশ্চিমে একটি ভারী কেপ পরা একজন চালক; এবং উত্তরে, একজন মৃত সৈনিক, তার গ্রেটকোট তার উপর ফেলে দেওয়া হয় এবং তার হেলমেট তার বুকে রাখা হয়। খোদাই করা পাথরের খোদাইগুলি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের বিভিন্ন বিশদ সামরিক দৃশ্য দেখায়-প্রতিটি পাশে দুটি, অন্যটির চেয়ে বড়-এবং আর্টিলারির কামান ব্যাজ সহ রাজকীয় অস্ত্র। পূর্ব দিকের খোদাইগুলি ভারী কামান এবং একটি হোভিটজারের নাবিকদের দ্বারা একটি ক্রিয়াকে চিত্রিত করে; পশ্চিম দিকে ঘোড়ার কামান এবং একটি সিগন্যালার এবং টেলিফোনিস্ট জড়িত একটি ক্রিয়া রয়েছে। পশ্চিম ও পূর্ব দিকে স্মৃতিসৌধের প্রধান শিলালিপিতে লেখা আছে, "1914-1919 সালের মহাযুদ্ধের সময় রাজা ও দেশের জন্য প্রাণদানকারী রয়্যাল আর্টিলারি রেজিমেন্টের সমস্ত পদমর্যাদার ঊনচল্লিশ হাজার ছিয়াত্তর জনের গর্বিত স্মরণে"। মৃত সৈনিকের নীচে শিলালিপি রয়েছে "এখানে মৃত্যুর একটি রাজকীয় ফেলোশিপ ছিল", উইলিয়াম শেক্সপিয়ারের পঞ্চম হেনরির একটি উদ্ধৃতি, যা জ্যাগার নিজেই পরামর্শ দিয়েছিলেন। স্মৃতিসৌধটি দক্ষিণ আফ্রিকার যুদ্ধের পূর্ববর্তী স্মৃতিসৌধ এবং প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সমসাময়িক বেশিরভাগ স্মৃতিসৌধের সাথে তীব্র বৈপরীত্য তৈরি করে। দক্ষিণ আফ্রিকার যুদ্ধের স্মৃতিসৌধে সাধারণত সৈন্যদের ব্যক্তিত্ব অন্তর্ভুক্ত ছিল, কখনও কখনও সংঘর্ষে মারা যায়, তবে সর্বদা বীরত্বপূর্ণভাবে একটি "সুন্দর মৃত্যু" ঘটে। ওয়ার্সেস্টার বোয়ার ওয়ার মেমোরিয়ালের জন্য উইলিয়াম কল্টনের কাজে যেমন উল্লেখ করা হয়েছে, ধ্রুপদী প্রতীকবাদ প্রায়শই পর্যবেক্ষকের থেকে মৃত্যুর ঘটনাকে দূরে রাখার জন্য ব্যবহৃত হত। প্রথম বিশ্বযুদ্ধের বেশিরভাগ স্মৃতিসৌধগুলি পরিষ্কার স্থাপত্য রূপগুলি গ্রহণ করে এই পদ্ধতির সমালোচনার প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিল, তবে এখনও একটি "সুন্দর মৃত্যুর" আদর্শ বজায় রেখেছে, যা লুটিয়েন্সের সাউদাম্পটন সেনোটাফে দেখা যায়, যা হোয়াইটহলে তাঁর আরও বিখ্যাত সেনোটাফের অগ্রদূত। এই স্মৃতিসৌধগুলি প্রায়শই বিমূর্ত নকশাগুলি ব্যবহার করে যা দর্শকদের বাস্তব জগৎ থেকে সরিয়ে দেয় এবং তাদের আত্মত্যাগের একটি আদর্শ বোধের দিকে মনোনিবেশ করে। এই স্মৃতিসৌধগুলিতে সৈন্যদের এখনও প্রায়শই হোমেরিক যোদ্ধা হিসাবে চিত্রিত করা হত এবং ধ্রুপদী আদর্শ ও প্রতীকগুলি জনপ্রিয় ছিল, যা রয়্যাল আর্টিলারি স্মৃতিসৌধের কাছে ফ্রান্সিস ডারভেন্ট উডের মেশিনগান কর্পস স্মৃতিসৌধে দেখা যায়। যেখানে মৃত সৈন্যদের দেখানো হত, সেখানে তাদের প্রশান্তি ও শান্তির প্রতিমূর্তিতে চিত্রিত করা হত, প্রায়শই একটি উঁচু মঞ্চে দর্শকদের থেকে শারীরিকভাবে দূরে রাখা হত, পুরো প্রভাবটি ঐতিহ্যগতভাবে স্মৃতিসৌধের অনুষ্ঠানগুলিকে ঘিরে থাকা নীরবতা দ্বারা বর্ধিত হত। রয়্যাল আর্টিলারি মনুমেন্ট একটি খুব ভিন্ন প্রভাবের চেষ্টা করেছিল। জ্যাগার তার মূর্তিগুলির প্রতি বাস্তববাদী দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করে, অন্যান্য স্মৃতিসৌধের ধ্রুপদী প্রতীকবাদ বা এমনকি জ্যাগারের নিজস্ব প্রাক-যুদ্ধের টুকরোগুলির সাথে সামরিক শক্তির বিশদ চিত্রকে আলিঙ্গন করে। শিল্প ইতিহাসবিদ রেজিনাল্ড উইলেনস্কি স্মৃতিসৌধটিকে ফ্রাঙ্ক ব্র্যাংউইনের কাজের সাথে তুলনা করেছেন, যিনি যুদ্ধের সময় সৈন্য ও শ্রমিকদের শারীরিক শ্রমকে চিত্রিত করার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। স্মৃতিসৌধটি দেখায় যে তিনটি খাড়া ব্রোঞ্জের মূর্তি মনোযোগের পরিবর্তে স্বাচ্ছন্দ্যে দাঁড়িয়ে ছিল; চালক প্যারাপেটের দিকে ফিরে ঝুঁকে পড়ে, তার প্রসারিত বাহুতে ঝুলন্ত কেপ, ক্লান্তি বা চিন্তার মনোভাবের ইঙ্গিত দেয়। পতিত সৈনিকের মুখহীন, ভারী বোঝাই মূর্তিটি ক্লান্ত হওয়ার চেয়ে কম বিশ্রামে দেখা যায়, যেন একটি বড় ওজনের দ্বারা টেনে নামানো হয়। একই সময়ে, বিশাল আকারের বন্দুক এবং জীবনের চেয়ে বড় ব্রোঞ্জের মূর্তি সহ স্মৃতিসৌধের নিখুঁত আকার শক্তি এবং শক্তির অনুভূতি প্রকাশ করে; মূর্তিগুলি মজবুত, আত্মবিশ্বাসী এবং চিত্তাকর্ষক। এটি পুরুষত্বের অনুভূতিতে অবদান রাখে যা কাজটিকে পরিব্যাপ্ত করে, হোভিটজারের ফ্যালিক চিত্র থেকে শুরু করে বন্দুকধারীদের শক্ত, পেশীবহুল চিত্র পর্যন্ত। নকশায় ব্রোঞ্জের মূর্তির বাস্তববাদী প্রকৃতি সত্ত্বেও, ভাষ্যকাররা প্রায়শই স্মৃতিসৌধের অমানবিক দিকগুলিও উল্লেখ করেছেন। এর নিখুঁত আকার এবং হোভিটজারের বেশিরভাগ অংশ পর্যবেক্ষককে দূরে সরিয়ে রাখে, যা-শিল্প ইতিহাসবিদ জন গ্লেভস-স্মিথের মতে-উইন্ডহাম লুইস এবং রিচার্ড নেভিনসনের কিউবিস্ট যুদ্ধের চিত্রগুলির মতো একইভাবে সৈন্যদের ব্যক্তিত্বহীন করে তোলে। খোদাই করা পাথরের খোদাইগুলির একটি আক্রমণাত্মক, প্রতিকূল গুণ রয়েছে, যা নকশায় মানুষের ব্যয়ে পৃষ্ঠের বিশদে তাদের ফোকাসের ফলস্বরূপ। তাঁর জীবন্ত চিত্র সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে, জ্যাগার বলেছিলেন যে "পরিখার অভিজ্ঞতা আমাকে অকপটতা এবং সত্যের প্রয়োজনীয়তা সম্পর্কে রাজি করেছিল"। ইতিহাসবিদ জন গ্লেভস-স্মিথের মতে, স্মৃতিসৌধটিতে "সহনশীলতা ও আত্মত্যাগের বিষয় ব্যবহার করা হয়েছে, গতিশীলতা ও দ্বন্দ্ব নয়", এবং এইভাবে এটি দর্শকদের কাছে যুদ্ধের অভিজ্ঞতা সম্পর্কে এমনভাবে কথা বলে যা উদাহরণস্বরূপ, স্মৃতিসৌধটি বলে না। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা রয়্যাল আর্টিলারি মেমোরিয়াল প্রতিষ্ঠার পর থেকেই অনেক সমালোচনামূলক আলোচনার বিষয় হয়ে দাঁড়িয়েছে। যদিও আর. এ. ডব্লিউ. সি. এফ এর স্মৃতিসৌধে সন্তুষ্ট ছিল, কিছু সদস্য নকশা এবং বিশেষ করে মৃত সৈনিকের নকশাকে অস্বীকার করেছিলেন। কেউ কেউ মনে করেছিলেন যে এটি খুব গ্রাফিক ছিল, বা এটি আত্মীয়স্বজন এবং অন্যদের জন্য বেদনাদায়ক হবে যাদের স্মৃতিসৌধ দ্বারা সান্ত্বনা দেওয়া উচিত ছিল, অন্যদিকে প্রাক্তন গোলন্দাজদের একটি দল অনুভব করেছিল যে কোনও আবৃত ব্যক্তিত্ব এমন একজন ব্যক্তির হওয়া উচিত যা কেবল গুলি করে নামানো উচিত যাতে আরও বীরত্বপূর্ণ চিত্র উপস্থাপন করা যায়। ইম্পেরিয়াল ওয়ার মিউজিয়ামের উদ্বোধনী তত্ত্বাবধায়ক চার্লস ফক্স আরও প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং মৃতদেহটিকে "সত্যের একটি মর্মস্পর্শী এবং অসাধারণ বিবৃতি যা অচেতনভাবে দর্শককে তার টুপি তুলতে বাধ্য করে" বলে বর্ণনা করেছিলেন। এই চিত্রটি জনসাধারণের কাছে হতবাক করেছিল যারা সেন্সরশিপের কারণে যুদ্ধের গ্রাফিক চিত্রগুলিতে অব্যবহৃত ছিল। স্মৃতিসৌধটি উন্মোচন করার পর ব্রিটিশ সংবাদপত্রে স্মৃতিসৌধটি নিয়ে তীব্র বিতর্ক হয়। দ্য টাইমস সমালোচনামূলক ছিল, এটিকে স্মৃতিসৌধের সাথে প্রতিকূলভাবে তুলনা করে, অন্যদিকে দ্য ডেইলি মেইল স্মৃতিসৌধের খরচ তুলে ধরেছিল এবং যুক্তি দিয়েছিল যে আহত প্রবীণদের সরাসরি যত্নের জন্য এই অর্থ আরও ভালভাবে ব্যয় করা যেতে পারে। মৃত সৈনিক এবং হোভিটজার উভয়ই বিশেষ মন্তব্য করেছিলেন; শিল্প সমালোচক সেলউইন ইমেজ স্মৃতিস্তম্ভটিতে যে কোনও ধরণের আর্টিলারি বন্দুক থাকার বিষয়ে অভিযোগ করেছিলেন, অন্যদিকে লর্ড কার্জনকে হোভিটজারকে "একটি টোড স্কোয়াটিং হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, যা তার mouth.nothing থেকে আগুন থুতু ফেলতে চলেছে যা কখনও কল্পনা করা যেতে পারে।" রজার ফ্রির মতো আধুনিকবাদীরা স্মৃতিসৌধের উপর ভিত্তি করে প্রচলিত, সুরক্ষিত কাঠামোর সমালোচনা করেছিলেন। দ্য টাইমস এবং দ্য বিল্ডারের সম্পাদকীয়গুলি হাওয়িটজারকে শিশুদের খেলনার সাথে তুলনা করেছে, অভিযোগ করেছে যে বন্দুকটি শিল্পে বিনোদনের জন্য নিজেকে ধার দেয় না। নির্মাতা ভাস্কর এবং মক্কেলের মধ্যে ঘনিষ্ঠ সম্পর্কের তীব্র সমালোচনা করেছিলেন, যা এটি মূল কারণ হিসাবে দেখেছিল, বিশ্বাস করে যে জ্যাগার আর্টিলারিম্যানদের শৈল্পিক বিষয়ে অনেক বেশি প্রভাব ফেলেছিল। অন্যান্য মতামতগুলি আরও ইতিবাচক ছিল। দ্য ম্যানচেস্টার গার্ডিয়ান উল্লেখ করেছে যে চিত্রায়নের অকপটতা একটি "দীর্ঘ প্রতীক্ষিত ভয়ঙ্কর প্রকাশ" ছিল এবং আশা করেছিল যে প্রবীণরা যুদ্ধের ঘটনাগুলি ব্যাখ্যা করার উপায় হিসাবে তাদের স্ত্রী ও সন্তানদের স্মৃতিস্তম্ভটি দেখাতে সক্ষম হবে। প্রাক্তন সেনাকর্মীরা মূর্তিটি পরীক্ষা করার সময় যুদ্ধের কথা স্মরণ করিয়ে দিয়েছিলেন এবং কীভাবে ব্রোঞ্জের মূর্তিগুলি কামানগুলিতে তাদের সময়ের বাস্তবতা ধারণ করেছিল সে সম্পর্কে মন্তব্য করেছিলেন বলে সংবাদপত্রটি উদ্ধৃত করেছে। দ্য ইলাস্ট্রেটেড লন্ডন নিউজ জানিয়েছে যে, আনুষ্ঠানিক অনুষ্ঠানের দু 'দিন পরে, স্মৃতিসৌধে একটি ছোট অনুষ্ঠান পরিচালনার জন্য ভোর হওয়ার ঠিক আগে বৃষ্টিতে ভিড় জমেছিল; সংবাদপত্রটি অনুভব করেছিল যে এটি শিল্প সমালোচকদের আরও নেতিবাচক লেখার চেয়ে স্মৃতিসৌধের গুণমান সম্পর্কে বেশি বলেছে। এই কণ্ঠস্বরগুলি শেষ পর্যন্ত প্রভাব বিস্তার করেছিল এবং স্মৃতিসৌধটি জনপ্রিয়ভাবে "বন্দুকধারীদের বিশেষ স্মৃতিসৌধ" হিসাবে অভিহিত হয়েছিল, লর্ড এডওয়ার্ড গ্লিচেন 1928 সালে এটিকে "একটি আকর্ষণীয় কল্পনাপ্রসূত এবং সবচেয়ে যোগ্য উপস্থাপনা" হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন। 1930-এর দশকে এটি ইউরোপের অন্যতম বিখ্যাত স্মৃতিস্তম্ভ হয়ে ওঠে। যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ে স্মৃতিসৌধটির সুনাম হ্রাস পায়। শিল্প সমালোচক জিওফ্রে গ্রিগসন লর্ড কার্জনের মন্তব্যকে প্রতিধ্বনিত করে 1980 সালে অভিযোগ করেছিলেন যে এটি একটি "বোকা পাথরের স্কোয়াট টোড"। 1980-এর দশকে রয়্যাল আর্টিলারি মেমোরিয়াল সহ জ্যাগারের কাজের উপর একটি নতুন ফোকাস এই টুকরোটির একটি নতুন পুনর্মূল্যায়নের দিকে পরিচালিত করে; স্মৃতিসৌধের সবচেয়ে সাম্প্রতিক সমালোচনামূলক কাজ এটিকে "সর্বোচ্চ মানের এবং পার্থক্যের কাজ" হিসাবে বর্ণনা করেছে। শিল্প ইতিহাসবিদ এবং ইম্পেরিয়াল ওয়ার মিউজিয়ামের পরিচালক অ্যালান বর্গ 1991 সালে শিল্পকর্মটিকে "নিঃসন্দেহে" জ্যাগারের মাস্টারপিস হিসাবে বর্ণনা করেছেন, ভাস্কর্য কাজের গুণমান উল্লেখ করে যা এটিকে "20 শতকের ব্রিটিশ শিল্পের অন্যতম অসামান্য উদাহরণ" এবং "সম্ভবত একমাত্র যুদ্ধ স্মৃতিসৌধ" হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছে। একবিংশ শতাব্দীতে স্মৃতিসৌধটি আরও উচ্চতর বৈশিষ্ট্য উপভোগ করেছিল। স্থাপত্য ইতিহাসবিদ গ্যাভিন স্ট্যাম্প এর গুণমানকে কমনওয়েলথ ওয়ার গ্রেভস কমিশনের স্মৃতিসৌধের সাথে তুলনা করেছেন এবং 2004 সালে শিল্প সমালোচক ব্রায়ান সিওয়েল রয়্যাল আর্টিলারি মেমোরিয়ালকে "বিংশ শতাব্দীর সর্বশ্রেষ্ঠ ভাস্কর্য" বলে ঘোষণা করেছেন। ঐতিহাসিক ইংল্যান্ড, ইংল্যান্ডের জাতীয় ঐতিহ্য তালিকায় স্মৃতিসৌধের এন্ট্রিতে মন্তব্য করেছে যে স্মৃতিসৌধটি "প্রথম বিশ্বযুদ্ধের পরে যে কোনও জায়গায় নির্মিত সেরা স্মৃতিসৌধগুলির মধ্যে একটি হিসাবে আন্তর্জাতিকভাবে স্বীকৃত। এর ভাস্কর্য শক্তি, ধারণার সাহস, প্রাণবন্ত আখ্যান এবং মানবতার সংমিশ্রণ স্মৃতিসৌধটিকে বিশিষ্ট করে তোলে এবং উল্লেখ করে যে "একটি জীবন্ত আকারের মৃতদেহের অন্তর্ভুক্তি সাহসের সাথে সরাসরি ছিল এবং কোনও বড় ব্রিটিশ স্মৃতিসৌধের সমান্তরাল ছিল না"। এই অঞ্চলের পেভসনার আর্কিটেকচারাল গাইড জ্যাগারের ভাস্কর্য, বিশেষত মৃতদেহের বিশদ বিবরণের প্রশংসা করে এবং উল্লেখ করে যে স্মৃতিসৌধটি "এখন 20 শতকের ব্রিটিশ ভাস্কর্যের একটি মাস্টারপিস হিসাবে স্বীকৃত"। পরবর্তীকালে 1925 সালের 28শে জুন উন্মোচন করার কথা ছিল, কিন্তু 1925 সালের গোড়ার দিকে জ্যাগারের সবচেয়ে দক্ষ সহকারী পদত্যাগ করেন, যার ফলে জ্যাগার একাই কাজটি শেষ করতে বাধ্য হন। তিনি আর. এ. ডব্লিউ. সি. এফ-কে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে গুণমান ত্যাগ না করে এটি সময়মতো সম্পন্ন করা যাবে না। অবশেষে চার মাস পরে 1925 সালের 18ই অক্টোবর প্রিন্স আর্থার এবং সেনাবাহিনীর চ্যাপলাইন-জেনারেল রেভারেন্ড আলফ্রেড জার্ভিস এই স্মৃতিসৌধটি উন্মোচন করেন। বিলম্ব সত্ত্বেও, আর. ও. সি. এফ এবং জ্যাগার খুব ভাল শর্তে আলাদা হয়ে যায়, কমিটি চূড়ান্ত স্মৃতিসৌধে ব্যতিক্রমীভাবে সন্তুষ্ট হয়। জ্যাগারের উপর এতটাই প্রভাব পড়েছিল যে এটি উন্মোচন করার পরে তিনি সুস্থ হওয়ার জন্য তার অন্যান্য সমস্ত প্রকল্পের কাজ ছয় মাসের জন্য স্থগিত করেছিলেন। যদিও প্রথমে স্মৃতিসৌধটি পরস্পরবিরোধী মতামতের মুখোমুখি হয়েছিল, তবে এটি জ্যাগারের পেশাদার সুনামকে আরও জোরদার করেছিল। 1926 সালে তিনি রয়্যাল ব্রিটিশ সোসাইটি অফ স্কাল্প্টার্সের স্বর্ণপদকে ভূষিত হন এবং সেই বছরের শেষের দিকে সোসাইটির সহযোগী হিসাবে ভর্তি হন। 1949 সালে স্মৃতিসৌধের দক্ষিণে ব্রোঞ্জের ফলকের একটি সেট যুক্ত করা হয়েছিল, যা একটি সমতল ভিত্তির উপর পড়ে ছিল যা ধাপের একটি সেটকে প্রতিস্থাপন করেছিল। ডার্সি ব্র্যাডেল দ্বারা পরিকল্পিত, এই সংযোজনটি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে নিহত 29,924 জন রয়্যাল আর্টিলারিম্যানকে স্মরণ করে। এগুলি রাজকুমারী এলিজাবেথ (পরে রানী দ্বিতীয় এলিজাবেথ) উন্মোচন করেছিলেন। বছরের পর বছর ধরে, দূষণ এবং জলের অনুপ্রবেশ ব্রোঞ্জ এবং পাথরের কাজের ক্ষতি করেছে। ইংলিশ হেরিটেজ 2011 সালে স্মৃতিসৌধটির একটি বড় পুনরুদ্ধার পরিচালনা করে, যা যুদ্ধবিরতি দিবসের জন্য সময়মতো সম্পন্ন হয়। 1970 সালে স্মৃতিসৌধটিকে দ্বিতীয় গ্রেডের তালিকাভুক্ত ভবন হিসেবে মনোনীত করা হয় এবং 2014 সালের জুলাই মাসে প্রথম বিশ্বযুদ্ধের শতবর্ষ উদযাপন উপলক্ষে এটি লন্ডনের পাঁচটি স্মৃতিসৌধের মধ্যে একটি যা প্রথম গ্রেডের মর্যাদায় উন্নীত করা হয়। তালিকাভুক্ত বিল্ডিংয়ের অবস্থা ধ্বংস বা পরিবর্তন থেকে আইনি সুরক্ষা প্রদান করে। দ্বিতীয় শ্রেণী * "বিশেষ আগ্রহের চেয়ে বেশি গুরুত্বপূর্ণ ভবনগুলির" ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হয় এবং তালিকাভুক্ত ভবনগুলির প্রায় 5.5 শতাংশের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হয়; প্রথম শ্রেণীটি "সর্বাধিক ঐতিহাসিক আগ্রহের" কাঠামোর জন্য সংরক্ষিত এবং তালিকাভুক্ত ভবনগুলির প্রায় 2.5 শতাংশের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য। তালিকা এন্ট্রিতে ওয়েলিংটন আর্চ এবং অন্যান্য একাধিক যুদ্ধ স্মৃতিসৌধ সহ হাইড পার্ক কর্নার দ্বীপের (যার মধ্যে অনেকগুলিও তালিকাভুক্ত) একাধিক স্মৃতিসৌধের সাথে এর সমষ্টিগত মূল্য উল্লেখ করা হয়েছে। এছাড়াও দেখুন ওয়েস্টমিনস্টার শহরের প্রথম গ্রেডের তালিকাভুক্ত ভবনগুলি ইংল্যান্ডের তালিকাভুক্ত যুদ্ধ স্মৃতিসৌধ লন্ডনের হাইড পার্কের পাবলিক আর্টের তালিকা হাইড পার্ক কর্নার, আশেপাশের অন্যান্য স্মৃতিসৌধ রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি আবুসনৌগা, গিল এবং মাচিন, ডেভিড। (2008) "ডিফেন্স ডিসকোর্স I: দ্য ভিজ্যুয়াল ইনস্টিটিউশনালাইজেশন অফ ডিসকোর্স ইন ওয়ার মনুমেন্টস", মায়ার (সংস্করণ) (2008)। আবুসনৌগা, গিল এবং মাচিন, ডেভিড। (2013) দ্য ল্যাঙ্গুয়েজ অফ ওয়ার মনুমেন্টস। লন্ডনঃ ব্লুমসবারি অ্যাকাডেমিক। । আর্চার, জিওফ। (2009) দ্য গ্লোরিয়াস ডেডঃ ফিগারটিভ স্কাল্পচার অফ ব্রিটিশ ফার্স্ট ওয়ার্ল্ড ওয়ার মেমোরিয়ালস। কার্স্টেড, নরফোকঃ ফ্রন্টিয়ার পাবলিশিং। । বেইলি, জোনাথন বি। এ. (2004) ফিল্ড আর্টিলারি অ্যান্ড ফায়ারপাওয়ার। অ্যানাপোলিস, মেরিল্যান্ডঃ নেভাল ইনস্টিটিউট প্রেস। । কালো, জোনাথন। (2004এ) সান্ডার্স (সংস্করণ) (2004)-এ "থ্যাঙ্কস ফর দ্য মেমোরিঃ ওয়ার মেমোরিয়ালস, স্পেক্টেটরশিপ অ্যান্ড দ্য ট্র্যাজেক্টোরিজ অফ কমেমোরেশন"। কালো, জোনাথন। (2004বি) 'ইংল্যান্ড বেঁচে থাকলে কে মারা যায়?' ম্যাসকুলিনিটি, দ্য প্রবলেম্যাটিক্স অ্যান্ড দ্য ইমেজ অফ দ্য অর্ডিনারি সোলজার ইন ব্রিটিশ ওয়ার আর্ট, c.1915-1928, ইন কাউন্স, মাজিয়ার্স্কা, সিডনি-স্মিথ অ্যান্ড ওয়ালটন (সংস্করণ) (2004)। বুরম্যান, ডেরেক। (2005) এ সেঞ্চুরি অফ রিমেম্বারন্সঃ ওয়ান হান্ড্রেড আউটস্ট্যান্ডিং ব্রিটিশ ওয়ার মেমোরিয়ালস। বার্নসলেঃ কলম এবং তলোয়ারের বই। বোর্গ, অ্যালান। (1991) ওয়ার মেমোরিয়ালসঃ ফ্রম অ্যান্টিকুইটি টু দ্য প্রেজেন্ট। লন্ডনঃ লিও কুপার। বাউডলার, রজার এইচ এবং ব্রিন্ডল, স্টিভেন পি. (2015) ওয়েলিংটন আর্চ, মার্বেল আর্চ এবং সিক্স গ্রেট ওয়ার মেমোরিয়াল। (ইংলিশ হেরিটেজ গাইডবুক) লন্ডনঃ ইংলিশ হেরিটেজ। ব্র্যাডলি, সাইমন এবং পেভসনার, নিকোলাস। (2003) লন্ডন 6: ওয়েস্টমিনস্টার। (ইংল্যান্ডের ভবন) নিউ হ্যাভেন, কানেকটিকাটঃ ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস। কাউনস, স্টিভেন, ইভা মাজিয়ার্স্কা, সুসান সিডনি-স্মিথ এবং জন কে ওয়ালটন (সংস্করণ) (2004) ব্রিটিশত্ব স্থানান্তর। ম্যানচেস্টারঃ ম্যানচেস্টার ইউনিভার্সিটি প্রেস। । কার্ডেন-কোয়েন, আনা। (2009) দেহের পুনর্গঠনঃ ধ্রুপদীবাদ, আধুনিকতাবাদ এবং প্রথম বিশ্বযুদ্ধ। অক্সফোর্ডঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। কোডেল, জুলি এফ. (সংস্করণ) (2008) দ্য পলিটিক্যাল ইকোনমি অফ আর্টঃ মেকিং দ্য নেশন অফ কালচার। ক্র্যানবারি, নিউ জার্সিঃ অ্যাসোসিয়েটেড ইউনিভার্সিটি প্রেস। । কম্পটন, অ্যান। চার্লস সার্জেন্ট জ্যাগারঃ ওয়ার অ্যান্ড পিস স্কাল্পচার (1985এ)। লন্ডনঃ ইম্পেরিয়াল ওয়ার মিউজিয়াম। । কম্পটন, অ্যান। (1985বি) "এ স্কাল্পচারাল বায়োগ্রাফি", ইন কম্পটন (সংস্করণ) (1985এ)। কুপার, চার্লস স্যামুয়েল। (1928) লন্ডনের বহিরঙ্গন স্মৃতিসৌধঃ মূর্তি, স্মৃতিসৌধ, ট্যাবলেট এবং যুদ্ধ স্মৃতিসৌধ। লন্ডনঃ দ্য হোমল্যান্ড অ্যাসোসিয়েশন। কর্ক, জিম। (2005) ব্রিটেনে যুদ্ধ স্মৃতিসৌধ। অক্সফোর্ডঃ শায়ার পাবলিকেশনস। কার্ল, জেমস স্টিভেনস। (1985) "হাইড পার্ক কর্নারের রয়্যাল আর্টিলারি মেমোরিয়াল", কম্পটনে (সংস্করণ) (1985এ)। ডায়ার, জিওফ। (2009) দ্য মিসিং অফ দ্য সোম। লন্ডনঃ ফিনিক্স। গ্লেভস-স্মিথ, জন। (1985) "চার্লস সার্জেন্ট জ্যাগারের কাজে বাস্তবতা এবং প্রচার এবং শৈল্পিক ঐতিহ্যের সাথে তাদের সম্পর্ক", কম্পটন (সংস্করণ) (1985এ)। রাজা, অ্যালেক্স। (1998) মেমোরিয়ালস অফ দ্য গ্রেট ওয়ার ইন ব্রিটেনঃ দ্য সিম্বোলিজম অ্যান্ড পলিটিক্স অফ রিমেম্বারন্স অক্সফোর্ডঃ বার্গ পাবলিশার্স। ম্যাথিউস, পিটার। (2012) লন্ডনের মূর্তি ও স্মৃতিসৌধ। অক্সফোর্ডঃ শায়ার লাইব্রেরি। মায়ার, আন্দ্রেয়া। (সংস্করণ) (2008) ভাষা ও শক্তিঃ প্রাতিষ্ঠানিক বক্তৃতার একটি ভূমিকা। লন্ডনঃ কন্টিনিউম। । মাইলস, ম্যালকম। (2004) আরবান আভান্ট-গার্ডেসঃ আর্ট, আর্কিটেকচার অ্যান্ড চেঞ্জ। অ্যাবিংডনঃ রুটলেজ। । কুইনলান, মার্ক। (2005) ব্রিটিশ ওয়ার মেমোরিয়ালস। হেয়ারফোর্ডঃ অনলাইন লেখক। স্যান্ডার্স, নিকোলাস জে। (সংস্করণ) (2004) ম্যাটারস অফ কনফ্লিক্টঃ ম্যাটেরিয়াল কালচার, মেমোরি অ্যান্ড দ্য ফার্স্ট ওয়ার্ল্ড ওয়ার। অ্যাবিংডনঃ রুটলেজ। । স্কেলটন, টিম এবং গ্লিডন, জেরাল্ড। 2009 লুটিয়েন্স অ্যান্ড দ্য গ্রেট ওয়ার। লন্ডনঃ ফ্রান্সেস লিঙ্কন। স্টিফেনসন, অ্যান্ড্রু পি. "প্যালিমপসেস্টিক প্রোমেনেডসঃ মেমোরিয়াল এনভায়রনমেন্টস অ্যান্ড দ্য কনজাম্পশন অফ স্পেস ইন পোস্ট-1918 লন্ডন", ইন কোডেল (সংস্করণ) (2008)। ওয়ার্ড-জ্যাকসন, ফিলিপ। (2011) পাবলিক স্কাল্পচার অফ হিস্টোরিক ওয়েস্টমিনস্টারঃ ভলিউম 1। লিভারপুলঃ লিভারপুল ইউনিভার্সিটি প্রেস। উইন্ড্রো, মার্টিন। (2008) অসপ্রে মেন-অ্যাট-আর্মসঃ এ সেলিব্রেশন। বটলিঃ অসপ্রে পাবলিশিং। । 1925 সালের ভাস্কর্য ব্রিটিশ সামরিক স্মৃতিসৌধ এবং কবরস্থান ওয়েস্টমিনস্টার শহরের ব্রোঞ্জ ভাস্কর্য 1925 সালে সম্পন্ন লন্ডন গ্রেডের হাইড পার্কের ভবন এবং কাঠামো ওয়েস্টমিনস্টার শহরের তালিকাভুক্ত ভবন প্রথম গ্রেডের তালিকাভুক্ত ভবন লন্ডনের সামরিক স্মৃতিসৌধ এবং স্মৃতিসৌধ লন্ডনের আউটডোর ভাস্কর্য লন্ডনের রয়্যাল আর্টিলারি ভাস্কর্য চার্লস সার্জেন্ট জ্যাগারের পুরুষদের ভাস্কর্য প্রথম গ্রেডের পুরুষদের ভাস্কর্য যুক্তরাজ্যের ওয়েস্টমিনস্টার শহরের মূর্তি তালিকাভুক্ত যুক্তরাজ্যের পাথরের ভাস্কর্য ইংল্যান্ডের ওয়েস্টমিনস্টার শহরের পর্যটক আকর্ষণ দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের স্মৃতিসৌধ