Vaudeville
ভাউডেভিল (;) হল বিভিন্ন ধরনের বিনোদনের একটি নাট্য ধারা যা 19 শতকের শেষের দিকে ফ্রান্সে শুরু হয়েছিল। একটি ভাউডেভিল মূলত মনস্তাত্ত্বিক বা নৈতিক উদ্দেশ্যবিহীন একটি কৌতুক ছিল, যা একটি হাস্যকর পরিস্থিতির উপর ভিত্তি করেঃ একটি নাটকীয় রচনা বা হালকা কবিতা, যা গান বা ব্যালে দিয়ে বিভক্ত ছিল। এটি 1880-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে 1930-এর দশকের গোড়ার দিক পর্যন্ত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডায় জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, সময়ের সাথে সাথে পরিবর্তিত হয়। কিছু উপায়ে ভিক্টোরিয়ান ব্রিটেনের মিউজিক হলের অনুরূপ, একটি সাধারণ উত্তর আমেরিকান ভাউডেভিল পারফরম্যান্স একটি সাধারণ বিলে একত্রিত পৃথক, সম্পর্কহীন ক্রিয়াকলাপের একটি সিরিজ নিয়ে গঠিত ছিল। জনপ্রিয় এবং ধ্রুপদী সঙ্গীতশিল্পী, গায়ক, নৃত্যশিল্পী, কৌতুকাভিনেতা, প্রশিক্ষিত প্রাণী, যাদুকর, ভেন্ট্রিলোকুইস্ট, শক্তিশালী পুরুষ, মহিলা এবং পুরুষ ছদ্মবেশী, অ্যাক্রোব্যাট, ক্লাউন, সচিত্র গান, জগলার, এক-অভিনয় নাটক বা নাটকের দৃশ্য, ক্রীড়াবিদ, বক্তৃতা দেওয়া সেলিব্রিটি, মিনস্ট্রেল এবং চলচ্চিত্রের মধ্যে রয়েছে। একজন ভাউডেভিল শিল্পীকে প্রায়শই "ভাউডেভিলিয়ান" হিসাবে উল্লেখ করা হয়। ভাউডেভিল অনেক উৎস থেকে বিকশিত হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে কনসার্ট সেলুন, মিনস্ট্রেলসি, ফ্রিক শো, ডাইম মিউজিয়াম এবং সাহিত্যিক আমেরিকান বার্লেস্ক। "আমেরিকান শো ব্যবসার হৃদয়" নামে পরিচিত, ভাউডেভিল কয়েক দশক ধরে উত্তর আমেরিকার অন্যতম জনপ্রিয় বিনোদন ছিল। শব্দটির উৎপত্তি অস্পষ্ট তবে প্রায়শই ফরাসি অভিব্যক্তি ভয়েক্স ডি ভিল ("শহরের কণ্ঠস্বর") থেকে উদ্ভূত বলে ব্যাখ্যা করা হয়। দ্বিতীয় অনুমানটি হল যে এটি কবি অলিভিয়ার বাসেলিনের ব্যঙ্গাত্মক 15 শতকের গান "ভাউ দে বীরে" থেকে এসেছে। তাঁর কানেকশনস টেলিভিশন সিরিজে, বিজ্ঞান ইতিহাসবিদ জেমস বার্ক যুক্তি দিয়েছিলেন যে এই শব্দটি ফরাসি "ভাউ দে বীরে" (ইংরেজিতে "বীরে নদী উপত্যকা")-এর একটি অপভ্রংশ, যে অঞ্চলটি তার অশ্লীল মদ্যপানের গানের জন্য পরিচিত এবং যেখানে বাসেলিন বাস করতেন। অক্সফোর্ড ইংরেজি অভিধানও এই উৎপত্তির সমর্থন করে, যা একটি সংক্ষিপ্ত রূপ ("বীর উপত্যকার গান")। 1610 খ্রিষ্টাব্দের দিকে, জিন লে হাউক্স এই কাজগুলি সংগ্রহ করেছিলেন, যা সম্ভবত শব্দটির সরাসরি উৎস। যাইহোক, কেউ কেউ ম্যানেজার টনি প্যাস্টর যাকে এর "সিজি এবং ফরাসীকৃত" উত্তরসূরি বলে অভিহিত করেছিলেন তার চেয়ে আগের "বৈচিত্র্য" শব্দটিকে পছন্দ করেছিলেন। এইভাবে, 20শ শতাব্দীতে ভাউডেভিল "বৈচিত্র্য" হিসাবে বাজারজাত করা হয়েছিল। 1860-এর দশকের গোড়ার দিকে প্রথম সূক্ষ্ম উপস্থিতির সাথে, ভাউডেভিল প্রাথমিকভাবে বিনোদনের একটি সাধারণ রূপ ছিল না। 1870 এবং 1880-এর দশক জুড়ে এই রূপটি ধীরে ধীরে কনসার্ট সেলুন এবং বৈচিত্র্যময় হল থেকে তার পরিপক্ক আকারে বিকশিত হয়েছিল। এই আরও মৃদু রূপটি "পলিট ভাউডেভিল" নামে পরিচিত ছিল। মার্কিন গৃহযুদ্ধের আগের বছরগুলিতে, বিনোদন একটি ভিন্ন মাত্রায় বিদ্যমান ছিল। অবশ্যই, ইউরোপ এবং অন্যত্র 1860 সালের আগে বৈচিত্র্যময় থিয়েটারের অস্তিত্ব ছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, 19 শতকের প্রথম দশকের গোড়ার দিকে, থিয়েটার দর্শকরা শেক্সপিয়ারের নাটক, অ্যাক্রোব্যাটিক্স, গান, নাচ এবং কমেডি সমন্বিত একটি পারফরম্যান্স উপভোগ করতে পারত। বছরগুলি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে, বৈচিত্র্যময় বিনোদন খুঁজছেন এমন লোকেরা বিনোদনের জন্য ক্রমবর্ধমান সংখ্যক উপায় খুঁজে পেয়েছেন। ভাউডেভিল শহর ও শহরগুলির মধ্য দিয়ে ভ্রমণকারী সংস্থাগুলির দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। মুষ্টিমেয় কয়েকটি সার্কাস নিয়মিতভাবে দেশে ভ্রমণ করত; ডাইম মিউজিয়ামগুলি কৌতূহলীদের কাছে আবেদন করত; বিনোদন পার্ক, রিভারবোট এবং টাউন হলগুলিতে প্রায়শই বিভিন্ন বিনোদনের "পরিষ্কার" উপস্থাপনা প্রদর্শিত হত; সেলুন, মিউজিক হল এবং বার্লেস্ক হাউসগুলির তুলনায়, যা ঝুঁকির জন্য স্বাদযুক্তদের সরবরাহ করত। 1840-এর দশকে, মিনস্ট্রেল শো, অন্য ধরনের বৈচিত্র্যময় পারফরম্যান্স, এবং "একটি বিস্তৃত এবং বিশুদ্ধ আমেরিকান গণ সংস্কৃতির প্রথম উত্থান", প্রচুর জনপ্রিয়তা অর্জন করে এবং নিক টচেস যাকে "19 শতকের শো ব্যবসার হৃদয়" বলে অভিহিত করেছিলেন। একটি উল্লেখযোগ্য প্রভাব "ডাচ" (অর্থাৎ, জার্মান বা নকল-জার্মান) মিনস্ট্রেল এবং কৌতুকাভিনেতাদের কাছ থেকেও এসেছিল। মেডিসিন শো গ্রামাঞ্চলে ভ্রমণ করে টনিক, সালভ এবং অলৌকিক অমৃত প্রদর্শনের পাশাপাশি কমেডি, সঙ্গীত, জগলার এবং অন্যান্য অভিনবত্বের অনুষ্ঠান সরবরাহ করে, যখন "ওয়াইল্ড ওয়েস্ট" শো অদৃশ্য সীমান্তের রোমান্টিক দৃশ্য সরবরাহ করে, যা ট্রিক রাইডিং, সঙ্গীত এবং নাটকের সাথে সম্পূর্ণ। ভাউডেভিল এই বিভিন্ন ভ্রমণ বিনোদনকে আমেরিকার ক্রমবর্ধমান শহুরে কেন্দ্রগুলিকে কেন্দ্র করে একটি স্থিতিশীল, প্রাতিষ্ঠানিক আকারে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। 1860-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে, ইম্প্রেসারিও টনি পাস্টর, একজন প্রাক্তন গায়ক সার্কাস ক্লাউন, যিনি একজন বিশিষ্ট বৈচিত্র্যময় থিয়েটার অভিনেতা এবং ব্যবস্থাপক হয়ে উঠেছিলেন, যখন তিনি তার নিউইয়র্ক শহরের প্রেক্ষাগৃহে "ভদ্র" বিভিন্ন অনুষ্ঠান প্রদর্শন করতে শুরু করেছিলেন তখন মধ্যবিত্ত সংবেদনশীলতা এবং ব্যয় করার ক্ষমতাকে পুঁজি করেছিলেন। যাজক 1865 সালে বোয়ারিতে তাঁর প্রথম "অপেরা হাউস" খোলেন, পরে ব্রডওয়েতে এবং অবশেষে ইউনিয়ন স্কয়ারের কাছে চতুর্দশ রাস্তায় তাঁর বিভিন্ন থিয়েটার অপারেশন স্থানান্তরিত করেন। তিনি 1876 সালের গোড়ার দিকে "বৈচিত্র্য"-এর পরিবর্তে "ভাউডেভিল" শব্দটি ব্যবহার করতে শুরু করেন। মহিলা এবং পরিবার-ভিত্তিক শপিং ট্র্যাফিক থেকে সম্ভাব্য দর্শকদের আকৃষ্ট করার আশায়, যাজক তার প্রেক্ষাগৃহে মদ বিক্রি নিষিদ্ধ করেছিলেন, তার শো থেকে অশ্লীল উপাদান সরিয়ে দিয়েছিলেন এবং অংশগ্রহণকারীদের কয়লা এবং হ্যাম উপহার দিয়েছিলেন। যাজকদের পরীক্ষা সফল প্রমাণিত হয় এবং অন্যান্য পরিচালকরা শীঘ্রই তা অনুসরণ করেন। জনপ্রিয়তা বি. এফ. কিথ পরবর্তী পদক্ষেপ নেন, বস্টনে শুরু করে, যেখানে তিনি থিয়েটারের একটি সাম্রাজ্য গড়ে তোলেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডায় ভাউডেভিল নিয়ে আসেন। পরে, পুলিৎজার পুরস্কার বিজয়ী নাট্যকার এডওয়ার্ড অ্যালবির দত্তক পিতামহ ই. এফ. অ্যালবি এই শৃঙ্খলটিকে সবচেয়ে বড় সাফল্যের দিকে নিয়ে যান। কিথ-আলবি দ্বারা পরিচালিত সার্কিটগুলি ভাউডেভিলের সর্বশ্রেষ্ঠ অর্থনৈতিক উদ্ভাবন এবং এর শিল্প শক্তির প্রধান উৎস প্রদান করেছিল। তারা আঞ্চলিক ও জাতীয় সফরের জন্য চুক্তি করে একক-থিয়েটার বুকিং ব্যবস্থার বিশৃঙ্খলা নিরসনে সহযোগী ভাউডেভিল হাউসগুলির একটি শৃঙ্খলকে সক্ষম করেছিল। এগুলি সহজেই কয়েক সপ্তাহ থেকে দুই বছর পর্যন্ত বাড়ানো যেতে পারে। অ্যালবি ভাউডেভিলের তূরী বাজানো "ভদ্র" বিনোদনকেও জাতীয় গুরুত্ব দিয়েছিলেন, যা পুরুষ, মহিলা এবং শিশুদের জন্য সমানভাবে অপ্রতিরোধ্য বিনোদনের প্রতিশ্রুতি। যে কাজগুলি এই নীতি লঙ্ঘন করেছিল (যেমন, যারা "নরক" শব্দ ব্যবহার করেছিল) তাদের সতর্ক করা হয়েছিল এবং সপ্তাহের অবশিষ্ট অনুষ্ঠান থেকে বহিষ্কারের হুমকি দেওয়া হয়েছিল বা পুরোপুরি বাতিল করা হয়েছিল। এই ধরনের হুমকি সত্ত্বেও, শিল্পীরা নিয়মিতভাবে এই সেন্সরশিপকে অমান্য করতেন, যা প্রায়শই দর্শকদের আনন্দিত করত যাদের সংবেদনশীলতা সম্ভবত বিপন্ন ছিল। অবশেষে তিনি তাঁর শোতে দর্শক সদস্য হওয়ার জন্য একটি নির্দেশিকা প্রবর্তন করেছিলেন এবং থিয়েটারে কাজ করা নতুনদের দ্বারা এগুলি আরও জোরদার করা হয়েছিল। এই "ভদ্র বিনোদন" কিথের কোম্পানির সদস্যদের মধ্যেও প্রসারিত হয়েছিল। এই স্তরের শালীনতা বজায় রাখতে তিনি চরম পদক্ষেপ নিয়েছিলেন। কিথ এমনকি ব্যাকস্টেজে এই ধরনের সতর্কবার্তা পোস্ট করা পর্যন্ত গিয়েছিলেনঃ "মঞ্চে 'স্লব' বা 'বন্দুকের ছেলে' বা 'হুল্লি জি' বলবেন না যদি না আপনি ইচ্ছাকৃতভাবে বাতিল হতে চান. যদি আপনি কোনও অপবিত্র বা এমনকি পরামর্শমূলক কিছু বলার জন্য দোষী হন তবে আপনাকে অবিলম্বে বন্ধ করে দেওয়া হবে এবং মিঃ কিথ ক্ষমতায় থাকা থিয়েটারে আর কখনও অনুমতি দেওয়া হবে না।" এই একই শৃঙ্খলার সাথে, কিথের থিয়েটার ম্যানেজাররা মাঝে মাঝে নীল খাম পাঠাতেন যাতে গানের নির্দিষ্ট পরামর্শমূলক লাইন এবং সেই শব্দগুলির সম্ভাব্য প্রতিস্থাপন বাদ দেওয়ার আদেশ দেওয়া হত। যদি অভিনেতারা এই আদেশগুলি উপেক্ষা করতে বা ছেড়ে দিতে চান, তবে তারা তাদের নামে একটি "কালো চিহ্ন" পাবেন এবং আর কখনও কিথ সার্কিটে কাজ করার অনুমতি পাবেন না। এইভাবে, অভিনেতারা চিরকালের জন্য তাদের কর্মজীবন হারানোর ভয়ে বি. এফ. কিথের দেওয়া নির্দেশাবলী অনুসরণ করতে শিখেছিলেন। 1890-এর দশকের শেষের দিকে, ভাউডেভিলের বড় সার্কিট, প্রায় প্রতিটি বড় জায়গায় বাড়ি (ছোট এবং বড়), মানসম্মত বুকিং, দক্ষ কাজের বিস্তৃত পুল এবং একটি অনুগত জাতীয় অনুসারী ছিল। সবচেয়ে বড় সার্কিটগুলির মধ্যে একটি ছিল মার্টিন বেকের অরফিয়াম সার্কিট। এটি 1919 সালে অন্তর্ভুক্ত হয় এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডার 36টি শহরে 45টি ভাউডেভিল থিয়েটারকে একত্রিত করে এবং দুটি ভাউডেভিল সার্কিটের প্রতি ব্যাপক আগ্রহ জাগিয়ে তোলে। আরেকটি বড় সার্কিট ছিল আলেকজান্ডার প্যান্টাজের। তাঁর উচ্ছ্বাসে, প্যান্টেজেস 30টিরও বেশি ভাউডেভিল থিয়েটারের মালিক ছিলেন এবং পরিচালনা চুক্তির মাধ্যমে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও কানাডা উভয় দেশেই সম্ভবত আরও 60টি থিয়েটার নিয়ন্ত্রণ করতেন। তার উচ্চতায়, ভাউডেভিল অর্থনৈতিক শ্রেণী এবং মিলনায়তনের আকারের একাধিক স্তর জুড়ে বাজিয়েছিল। ভাউডেভিল সার্কিটে বলা হয়েছিল যে ইলিনয়ের পিওরিয়ায় যদি কোনও কাজ সফল হয় তবে এটি যে কোনও জায়গায় কাজ করবে। প্রশ্ন "এটি কি পিওরিয়ায় খেলবে?" আমেরিকান মূলধারার জনসাধারণের কাছে কিছু আবেদন করে কিনা তা এখন একটি রূপকে পরিণত হয়েছে। তিনটি সবচেয়ে সাধারণ স্তর ছিল "ছোট সময়" (রুক্ষ, প্রায়শই রূপান্তরিত প্রেক্ষাগৃহে আরও ঘন ঘন পারফরম্যান্সের জন্য কম বেতনের চুক্তি), "মাঝারি সময়" (উদ্দেশ্য-নির্মিত প্রেক্ষাগৃহে প্রতিদিন দুটি পারফরম্যান্সের জন্য মাঝারি মজুরি), এবং "বড় সময়" (বড়, শহুরে প্রেক্ষাগৃহে প্রতি সপ্তাহে কয়েক হাজার ডলার সম্ভাব্য পারিশ্রমিক যা মূলত মধ্যবিত্ত এবং উচ্চ-মধ্যবিত্ত শ্রেণীর পৃষ্ঠপোষকতা করে)। শিল্পীরা যখন খ্যাতি অর্জন করে এবং আঞ্চলিক ও জাতীয় অনুসারীদের প্রতিষ্ঠা করে, তখন তারা কম কঠিন কাজের পরিস্থিতি এবং বড় সময়ের আরও ভাল বেতনের মধ্যে কাজ করে। বড় সময়ের রাজধানী ছিল নিউ ইয়র্ক সিটির প্যালেস থিয়েটার (বা ভাউডেভিলিয়ানদের অপভাষায় কেবল "দ্য প্যালেস"), যা 1913 সালে মার্টিন বেক দ্বারা নির্মিত হয়েছিল এবং কিথ দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। উদ্ভাবনী অভিনব অভিনয়, জাতীয় সেলিব্রিটি এবং ভাউডেভিল পারফরম্যান্সের স্বীকৃত মাস্টার (যেমন কৌতুক অভিনেতা এবং ট্রিক রপার উইল রজার্স) সহ একটি বিল সমন্বিত, প্রাসাদটি এমন কিছু সরবরাহ করেছিল যা অনেক ভাউডেভিলিয়ানরা উল্লেখযোগ্য কর্মজীবনের অ্যাপোথোসিস হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। একটি স্ট্যান্ডার্ড শো বিল একটি স্কেচ দিয়ে শুরু হয়, তারপরে একটি একক (একজন পৃথক পুরুষ বা মহিলা পারফর্মার); তারপরে একটি অ্যালি-অপ (একটি অ্যাক্রোব্যাটিক অ্যাক্ট); তারপরে আরেকটি একক, তারপরে ব্ল্যাকফেস কমেডির মতো আরও একটি স্কেচ। অনুষ্ঠানের বাকি অংশে যে অভিনয়গুলি অনুসরণ করা হত তা বাদ্যযন্ত্র থেকে শুরু করে জগলার থেকে শুরু করে গান-নৃত্যের একক পর্যন্ত পরিবর্তিত হত এবং একটি চূড়ান্ত এক্সট্রাভ্যাগ্যানজার সাথে শেষ হত-হয় বাদ্যযন্ত্র বা নাটক-পুরো সংস্থার সাথে। এই অনুষ্ঠানগুলিতে রাগটাইম এবং জ্যাজ পিয়ানোবাদক ইউবি ব্লেক, বিখ্যাত এবং যাদুকর হ্যারি হুডিনি এবং শিশু তারকা বেবি রোজ মেরির মতো তারকারা উপস্থিত থাকবেন। ভাউডেভিল সম্পর্কে নিউইয়র্ক ট্রিবিউনস নিবন্ধে বলা হয়েছে যে, যে কোনও নির্দিষ্ট সময়ে, ভাউডেভিল তার সমগ্র শিল্প জুড়ে বারো হাজারেরও বেশি বিভিন্ন লোককে নিয়োগ করছিল। প্রতিটি বিনোদনকারী একটি নির্দিষ্ট "সার্কিট"-বা একটি বড় সংস্থার পৃথক থিয়েটার চেইনে কাজ করার সময় একবারে 42 সপ্তাহ রাস্তায় থাকবেন। যদিও ভাউডেভিল উপস্থিতির আশেপাশের চরিত্রটি সর্বদা নির্দিষ্ট দর্শকদের জন্য ভাড়া উপযোগী করার প্রবণতা প্রচার করেছিল, পরিপক্ক ভাউডেভিল বিশেষত নির্দিষ্ট জনসংখ্যাতাত্ত্বিক গোষ্ঠীগুলিকে লক্ষ্য করে বৈশিষ্ট্যযুক্ত ঘর এবং সার্কিটগুলিতে বৃদ্ধি পেয়েছিল। কৃষ্ণাঙ্গ পৃষ্ঠপোষকদের, প্রায়শই সাদা-ভিত্তিক প্রেক্ষাগৃহে দ্বিতীয় গ্যালারির পিছনে বিভক্ত করা হত, তাদের নিজস্ব ছোট সার্কিট ছিল, যেমন ইতালীয় এবং ইদ্দিশ ভাষাভাষীদের (নীচে দেখুন)। এই বিদেশী সংযোজন কমেডির সাথে মিলিত হয়ে "মিনস্ট্রেল শো অফ অ্যান্টিবেলাম আমেরিকা" এবং ইদ্দিশ থিয়েটারের মতো অভিনয় তৈরি করেছিল। অনেক জাতিগত পরিবার এই বিনোদন ব্যবসায় যোগ দিয়েছিল এবং তাদের জন্য, এই ভ্রমণ জীবনধারা কেবল সেই পরিস্থিতির ধারাবাহিকতা ছিল যা তাদের আমেরিকায় নিয়ে এসেছিল। এই কাজগুলির মাধ্যমে, তারা নিজেদের নতুন বাড়িতে নিজেদের একীভূত করতে সক্ষম হয়েছিল এবং তাদের নিজস্ব সংস্কৃতির কিছু অংশ এই নতুন জগতে নিয়ে এসেছিল। নিউ ইংল্যান্ডের "চিনাবাদাম সার্কিট"-এর মতো সাদা-ভিত্তিক আঞ্চলিক সার্কিটগুলিও নতুন শিল্পীদের জন্য প্রয়োজনীয় প্রশিক্ষণের ভিত্তি সরবরাহ করেছিল এবং প্রতিষ্ঠিত কাজগুলিকে নতুন উপাদান নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা এবং মসৃণ করার অনুমতি দিয়েছিল। তার উচ্চতায়, ভাউডেভিল শুধুমাত্র গির্জা এবং পাবলিক স্কুলগুলির দ্বারা দেশের প্রধান জনসমাগম স্থানগুলির মধ্যে প্রতিদ্বন্দ্বী ছিল। ভাউডেভিলের আরেকটি সামান্য ভিন্ন দিক ছিল মহিলা ব্যক্তিত্বের প্রতি ক্রমবর্ধমান আগ্রহ। পূর্বে উল্লিখিত "নীল খাম"-এর অশুভ ধারণাটি "নীল" উপাদান বাক্যাংশের দিকে পরিচালিত করেছিল, যা সেই সময়ের অনেক ভাউডেভিল ক্রিয়াকলাপে উপস্থিত উত্তেজক বিষয়টিকে বর্ণনা করেছিল। অনেক পরিচালক এমনকি এই কলঙ্কজনক উপাদানটিকে বিভিন্ন দর্শকদের আকৃষ্ট করার জন্য একটি বিপণন কৌশল হিসাবে দেখেছিলেন। অ্যান্ড্রু এরডম্যানের বই ব্লু ভাউডেভিলে যেমন বলা হয়েছে, ভাউডেভিল মঞ্চটি ছিল "একটি অত্যন্ত যৌন স্থান. যেখানে অপ্রচলিত দেহ, উত্তেজক নৃত্যশিল্পী এবং 'নীল' গানের গায়করা সকলেই মনোযোগের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন।" এই ধরনের অনুষ্ঠানগুলি মহিলা দেহকে একটি "যৌন আনন্দ" হিসাবে তুলে ধরে এবং বস্তুগত করে তোলে, তবে এর চেয়েও বেশি, ইতিহাসবিদরা মনে করেন যে ভাউডেভিল এমন একটি সময় চিহ্নিত করেছিল যেখানে মহিলা দেহ তার নিজস্ব "যৌন দর্শনে" পরিণত হয়েছিল। একজন আমেরিকান যেখানেই যায় এই যৌন ভাবমূর্তি অঙ্কুরিত হতে শুরু করেঃ দোকান, রেস্তোরাঁ, মুদি দোকান ইত্যাদি। এই ভাবমূর্তি যত বেশি রাজস্ব এনেছিল, ভাউডেভিল তত বেশি মহিলাদের জড়িত কাজগুলিতে মনোনিবেশ করেছিল। এমনকি বোনের মতো নির্দোষ কাজগুলিও ভাল ভাইয়ের কাজের চেয়ে বেশি বিক্রি হত। ফলস্বরূপ, এরডম্যান যোগ করেছেন যে জুলি ম্যাকি এবং গিবসনের বাথিং গার্লসের মতো মহিলা ভাউডেভিল শিল্পীরা তাদের ফিগার, টাইট গাউন এবং অন্যান্য প্রকাশ্য পোশাকের মাধ্যমে প্রতিভার প্রতি কম এবং শারীরিক আবেদনের দিকে বেশি মনোনিবেশ করতে শুরু করেছিলেন। এটি শেষ পর্যন্ত দর্শকদের কাছে অবাক করে দিয়েছিল যখন এই ধরনের সুন্দরী মহিলারা তাদের আকর্ষণীয় চেহারার পাশাপাশি প্রতিভাও অর্জন করেছিলেন। বিস্ময়ের এই উপাদানটি এই সময়ের মহিলা বিনোদনের প্রতি বেশিরভাগ প্রতিক্রিয়াকে রঙিন করে তুলেছিল। 1920-এর দশকে, বিলবোর্ড, ভ্যারাইটি এবং সংবাদপত্রের মতো শিল্প প্রকাশনাগুলিতে ভাউডেভিল পারফরম্যান্সের জন্য অল-গার্ল ব্যান্ড খোঁজার ঘোষণা প্রকাশিত হয়েছিল। দ্য ইনজেনিউস এবং দ্য ডিক্সি সুইটহার্টসের মতো ব্যান্ডগুলি ভালভাবে প্রচারিত হয়েছিল, অন্যদিকে অন্যান্য গোষ্ঠীগুলিকে কেবল "অল-গার্ল রেভু" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। নারীবাদী তত্ত্ব অনুসারে, থিয়েটার এবং চলচ্চিত্রের অনুরূপ প্রবণতা মহিলাদের বস্তুগত করে তুলেছিল, যা পুরুষ দৃষ্টির একটি উদাহরণ, কারণ জনজীবনে মহিলাদের ভূমিকা প্রসারিত হচ্ছিল। ঊনবিংশ শতাব্দীতে মহিলাদের প্রতি এই প্রত্যাশাগুলি ভাউডেভিলের আকর্ষণীয় দিকগুলিতে একটি বড় ভূমিকা পালন করেছিল। ভাউডেভিলের মাধ্যমে, অনেক মহিলাকে মঞ্চে তাদের পুরুষ সহকর্মীদের সাথে যোগ দেওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল এবং তাদের অভিনয়ে সাফল্য পেয়েছিলেন। লেইলা মেরি কোয়ারবার, পরে মেরি ড্রেসলার, একজন কানাডিয়ান অভিনেত্রী ছিলেন যিনি ভাউডেভিল কমেডিতে বিশেষজ্ঞ ছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত তার কর্মজীবনের পরে সেরা অভিনেত্রীর জন্য একাডেমি পুরস্কার জিতেছিলেন। একজন সঙ্গীতজ্ঞের কন্যা হওয়ায় তিনি শৈশবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান। মাত্র চৌদ্দ বছর বয়সে, তিনি তার কর্মজীবন শুরু করার জন্য বাড়ি ছেড়ে চলে যান, তার বয়স সম্পর্কে মিথ্যা বলেন এবং তার মাকে তার বেতনের অর্ধেক চেক পাঠান। ড্রেসলার দুর্দান্ত সাফল্য পেয়েছিলেন এবং তার পুরুষ সহ-অভিনেতাদের বহন করার মতো তার কৌতুকপূর্ণ সময় এবং শারীরিক কৌতুকের জন্য পরিচিত ছিলেন। অবশেষে তিনি ব্রডওয়েতে কাজ করেছিলেন, যেখানে তার একজন গুরুতর অভিনেত্রী হওয়ার প্রবল ইচ্ছা ছিল কিন্তু তাকে কমেডিতে থাকার পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল। তিনি কয়েকটি ছবিতে অভিনয় করেছিলেন কিন্তু আবার তাঁর মূল কর্মজীবন ভাউডেভিলে ফিরে আসেন। আরেকজন বিখ্যাত ভাউডেভিলিয়ান অভিনেত্রী ছিলেন ট্রিক্সি ফ্রিগানজা, যিনি মূলত ডেলিয়া ও 'ক্যালাঘান নামে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তার একটি বিখ্যাত ক্যাচফ্রেজ ছিল; "আপনি ট্রিক্সিকে তার কৌশলের ব্যাগ দিয়ে চেনেন"। তিনি অপেরাতে তার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, তার পরিবারের ভরণপোষণের জন্য অভিনয় করেছিলেন। তিন কন্যার মধ্যে সবচেয়ে বড়, তিনি তার পরিবারকে আর্থিকভাবে সাহায্য করতে চেয়েছিলেন কিন্তু গোপনে এটি করতে হয়েছিল, কারণ সেই সময়ে মহিলা শিল্পীদের উপর নজর দেওয়া হত। তিনি মূলত কমেডিতে কাজ করেছিলেন এবং অসুস্থ হয়ে পড়া এবং অন্যথায় অভিনয় করতে অক্ষম অন্যদের ভূমিকায় পা রাখার ইচ্ছার কারণে প্রশংসা ও সাফল্য অর্জন করেছিলেন। তাঁর অভিনয়গুলিতে, তিনি প্রায়শই নিজেকে "নিখুঁত ছত্রিশ" বলে অভিহিত করে তাঁর প্লাস-সাইজ ফিগারের উপর জোর দিতেন। ফ্রিগানজা একজন কবি ও লেখকও ছিলেন। তিনি তাঁর অনেক অভিনয় দরিদ্র বা বঞ্চিতদের সহায়তা করার জন্য অর্থ সংগ্রহের উপায় হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন এবং এই সামাজিক কারণগুলিকে সমর্থন করার জন্য বহুবার প্রকাশ্যে রেকর্ড করেছিলেন। ফ্রিগানজা তার জীবনের বেশিরভাগ সময় মহিলাদের সমতার জন্য লড়াই করে এবং প্রকাশ্যে এবং নিজেদের মধ্যে মহিলাদের জন্য স্ব-গ্রহণযোগ্যতার পাশাপাশি পুরুষদের তুলনায় তাদের অধিকারের জন্য চাপ দিয়েছিলেন। আরেকজন বিখ্যাত কৌতুকাভিনেত্রী ছিলেন মে আরউইন, যিনি তাঁর স্বাক্ষরিত তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনী দক্ষতার সাথে হাজার হাজার দর্শক সদস্যকে নিয়ে এসেছিলেন। তিনি প্রায় 1875 থেকে 1914 সাল পর্যন্ত কাজ করেন। মূলত জন্ম নেওয়া অ্যাডা ক্যাম্পবেল, তিনি তার বাবার মৃত্যুর পর তেরো বছর বয়সে মঞ্চে তার জীবন শুরু করেন। তিনি এবং তাঁর বড় বোন "আরউইন সিস্টার্স" নামে একটি গানের কাজ তৈরি করেছিলেন। বহু বছর পরে, তাদের অভিনয় শুরু হয়েছিল এবং বিখ্যাত সঙ্গীত হলগুলিতে ভাউডেভিল এবং বার্লেস্ক উভয় ক্ষেত্রেই পারফরম্যান্সের মাধ্যমে, যতক্ষণ না আরউইন তার নিজের কর্মজীবন চালিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। এরপর তিনি ভাউডেভিলের প্রতি তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তন করেন, আফ্রিকান-আমেরিকান-প্রভাবিত গান পরিবেশন করেন, এমনকি পরে তাঁর গানও লেখেন। তিনি ভাউডেভিলে তার স্বাক্ষর, "দ্য বুলি সং" চালু করেছিলেন, যা ব্রডওয়ে শোতে পরিবেশিত হয়েছিল। এই সময় তিনি ইম্প্রোভিশনাল কমেডি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেন এবং দ্রুত তার অনন্য সাফল্য খুঁজে পান, এমনকি ইউ. কে. ব্ল্যাক ভাউডেভিলের অভিনয় দিয়ে তার অভিনয়কে বিশ্বব্যাপী নিয়ে যান কৃষ্ণাঙ্গ অভিনয়শিল্পী এবং পৃষ্ঠপোষকরা একটি জাতিগতভাবে বিচ্ছিন্ন ভাউডেভিল সার্কিটে অংশ নিয়েছিলেন। 1907 সালে ভার্জিনিয়ার নরফোক-এ আমান্ডা থর্প নামে এক শ্বেতাঙ্গ মহিলা একটি প্রাথমিক কৃষ্ণাঙ্গ থিয়েটার প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। ব্ল্যাক ভাউডেভিল কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের তাদের নিজস্ব ব্যবসা পরিচালনার সুযোগ করে দিয়েছিল, যেমনটি 1913 সালের পরে গ্রিফিন সিস্টার্স, এমা এবং মেবেলের ক্ষেত্রে হয়েছিল। পরে, 1920-এর দশকে, থিয়েটার ওনার্স বুকিং অ্যাসোসিয়েশন দ্বারা অনেক বুকিং পরিচালিত হয়েছিল। অভিবাসী আমেরিকা আমেরিকান বিনোদনের একটি রূপ হিসাবে ভাউডেভিলের বিশিষ্টতা ছাড়াও, এটি নতুন বিবর্তিত শহুরে অভ্যন্তরীণ-শহরের সংস্কৃতি এবং এর অপারেটর এবং দর্শকদের মিথস্ক্রিয়াকে প্রতিফলিত করে। 19 শতকের মাঝামাঝি সময়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অভিবাসনের একটি বড় অংশ গঠন করে, আইরিশ আমেরিকানরা প্রতিষ্ঠিত আমেরিকানদের সাথে যোগাযোগ করেছিল, আইরিশরা তাদের জাতিগত শারীরিক ও সাংস্কৃতিক বৈশিষ্ট্যের কারণে বৈষম্যের শিকার হয়েছিল। আইরিশদের জাতিগত স্টেরিওটাইপগুলি তাদের গ্রিনহর্ন চিত্রের মাধ্যমে অভিবাসী আমেরিকান হিসাবে তাদের সদ্য আগত মর্যাদার দিকে ইঙ্গিত করে, বিনোদনের পথে স্টেরিওটাইপ চিত্রিত হয়। আইরিশ অভিবাসন তরঙ্গ অনুসরণ করে, বেশ কয়েকটি তরঙ্গ অনুসরণ করে যার মধ্যে বিভিন্ন পটভূমি থেকে নতুন অভিবাসীরা আমেরিকার শহুরে কেন্দ্রগুলিতে আইরিশদের সংস্পর্শে আসে। ইতিমধ্যে বসতি স্থাপন করা এবং স্থানীয় ইংরেজিভাষী হওয়ার কারণে, আইরিশ আমেরিকানরা এই সুবিধাগুলি ধরে রেখেছিল এবং ত্বকের স্বর এবং আত্তীকরণের মর্যাদার উপর ভিত্তি করে অভিবাসী জাতিগত শ্রেণিবিন্যাসে তাদের অবস্থানকে দৃঢ় করতে শুরু করে, সম্প্রতি আগত অভিবাসী হিসাবে তাদের কাছে অনুপলব্ধ চাকরির অবস্থানগুলি সিমেন্ট করে। ফলস্বরূপ, আইরিশ আমেরিকানরা কিউরেটর এবং অভিনেতা হিসাবে ভাউডেভিল বিনোদনের ক্ষেত্রে বিশিষ্ট হয়ে ওঠে, যা আইরিশ আমেরিকানদের হাস্যরস হিসাবে আত্ম-অবজ্ঞার ব্যবহার এবং তাদের বৈচিত্র্যময় অভ্যন্তরীণ শহরের পরিবেশের মধ্যে একটি অনন্য জাতিগত আন্তঃক্রিয়া তৈরি করে। অজানা আমেরিকান শহুরে প্রাকৃতিক দৃশ্যের পটভূমিতে সদ্য আগত অভিবাসী এবং বসতি স্থাপনকারী অভিবাসীদের মধ্যে মিথস্ক্রিয়া ভাউডেভিলকে অভিব্যক্তি এবং বোঝার উপায় হিসাবে ব্যবহার করার অনুমতি দেয়। তাদের নতুন দেশে প্রায়শই প্রতিকূল অভিবাসী অভিজ্ঞতা এখন ভাউডেভিল মঞ্চে কৌতুক ত্রাণের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল, যেখানে বিভিন্ন জাতিগত গোষ্ঠীর স্টেরিওটাইপগুলি স্থায়ী হয়েছিল। উদ্ভূত অপরিশোধিত স্টেরিওটাইপগুলি কেবল তাদের স্বতন্ত্র জাতিগত সাংস্কৃতিক বৈশিষ্ট্যগুলির দ্বারা নয়, সেই বৈশিষ্ট্যগুলি মূলধারার প্রতিষ্ঠিত আমেরিকান সংস্কৃতি এবং পরিচয়ের থেকে কীভাবে আলাদা ছিল তার দ্বারা সহজেই সনাক্তযোগ্য ছিল। কমিক রিলিফের জন্য ইংরেজি মঞ্চে তাদের ঐতিহাসিক উপস্থিতির সাথে এবং ভাউডেভিল মঞ্চের পরিচালক ও অভিনেতা হিসাবে, আইরিশ আমেরিকানরা আমেরিকান জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে অভিবাসী সাংস্কৃতিক চিত্রের দোভাষী হয়ে ওঠে। নতুন আগতরা অভিবাসী জনসংখ্যার মধ্যে এবং তাদের নতুন দেশে সামগ্রিকভাবে মঞ্চে আইরিশদের দ্বারা সংজ্ঞায়িত তাদের জাতিগত গোষ্ঠীর অবস্থান খুঁজে পেয়েছিল। দুর্ভাগ্যবশত, শহরগুলির ঘনিষ্ঠ জীবনযাত্রার অবস্থার মধ্যে জাতিগত গোষ্ঠীগুলির মধ্যে একই মিথস্ক্রিয়া জাতিগত উত্তেজনা তৈরি করেছিল যা ভাউডেভিলে প্রতিফলিত হয়েছিল। আইরিশ এবং আফ্রিকান আমেরিকানদের মধ্যে দ্বন্দ্ব মঞ্চে কালো-মুখের মিনস্ট্রেলসির প্রচার দেখেছিল, উদ্দেশ্যমূলকভাবে আফ্রিকান আমেরিকানদের জাতিগত এবং সামাজিক শহুরে শ্রেণিবিন্যাসে আইরিশদের নিচে রাখার জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল। যদিও আইরিশদের ভাউডেভিলে এবং জাতিগত স্টেরিওটাইপগুলির প্রচারে একটি শক্তিশালী সেল্টিক উপস্থিতি ছিল, তবে যে জাতিগত গোষ্ঠীগুলিকে তারা চিহ্নিত করছিল তারাও একই হাস্যরস ব্যবহার করেছিল। যেহেতু আইরিশরা তাদের জাতিগত পোশাক পরিধান করত, তাই চীনা, ইতালীয়, জার্মান এবং ইহুদিদের মতো গোষ্ঠীগুলি নিজেদের পাশাপাশি আইরিশদের বোঝার জন্য জাতিগত ব্যঙ্গচিত্র ব্যবহার করত। ভাউডেভিল মঞ্চ এবং দর্শকদের মধ্যে শহুরে বৈচিত্র্য তাদের সামাজিক অবস্থানকেও প্রতিফলিত করে, শ্রমিক শ্রেণী সাধারণ ভাউডেভিল দর্শকদের দুই-তৃতীয়াংশ গঠন করে। এখন আমেরিকান হাস্যরসের সমন্বয়ে গঠিত জাতিগত ব্যঙ্গচিত্রগুলি আমেরিকার শহরগুলিতে জাতিগত গোষ্ঠীগুলির মধ্যে ইতিবাচক এবং নেতিবাচক মিথস্ক্রিয়াকে প্রতিফলিত করে। ব্যঙ্গচিত্রগুলি বিভিন্ন গোষ্ঠী এবং তাদের শহরের মধ্যে তাদের সামাজিক অবস্থান বোঝার একটি পদ্ধতি হিসাবে কাজ করেছিল। হাস্যরসাত্মক প্রভাবের জন্য গ্রিনহর্ন অভিবাসীদের ব্যবহার দেখায় যে অভিবাসীদের কীভাবে নতুন আগত হিসাবে দেখা হত, তবে তারা কী হতে চায়। দৃশ্যগত জাতিগত ব্যঙ্গচিত্রের ব্যাখ্যা করার পাশাপাশি, আইরিশ আমেরিকান আদর্শটি বস্তি থেকে লেইস পর্দায় রূপান্তরিত হওয়ার অভিবাসী গোষ্ঠীগুলির জন্য অর্থনৈতিক ঊর্ধ্বমুখী গতিশীলতার একটি মডেল হয়ে ওঠে। নির্বাচিত ভাউডেভিল শিল্পীদের পতন 1910-এর দশকের গোড়ার দিকে কম দামের চলচ্চিত্রের ক্রমাগত বৃদ্ধি ভাউডেভিলের জন্য সবচেয়ে বড় ধাক্কা ছিল। এটি মুক্ত সম্প্রচার টেলিভিশনের আবির্ভাব চলচ্চিত্রের সাংস্কৃতিক ও অর্থনৈতিক শক্তিকে হ্রাস করার অনুরূপ ছিল। সিনেমা প্রথম নিয়মিতভাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ভাউডেভিল হলগুলিতে বাণিজ্যিকভাবে উপস্থাপিত হয়েছিল। 1896 সালে কোস্টার এবং বিয়ালের মিউজিক হলে পর্দায় প্রদর্শিত চলচ্চিত্রের প্রথম প্রকাশ্য প্রদর্শনী হয়। আল জোলসন, ডব্লিউ. সি. ফিল্ডস, মে ওয়েস্ট, বাস্টার কিটন, মার্কস ব্রাদার্স, জিমি ডুরান্টে, বিল "বোজ্যাংলস" রবিনসন, এডগার বার্গেন, ফ্যানি ব্রাইস, বার্নস এবং অ্যালেন এবং এডি ক্যান্টরের মতো অনেক অভিনয়শিল্পী এবং ব্যক্তিত্ব চলচ্চিত্রের নতুন মাধ্যমে প্রবেশের জন্য লাইভ ভ্যারাইটি পারফরম্যান্সে প্রাপ্ত বিশিষ্টতাকে ব্যবহার করেছিলেন। এটি করার মাধ্যমে, এই ধরনের অভিনয়শিল্পীরা প্রায়শই পর্দার সময়ের কয়েকটি মুহুর্তে এমন একটি অভিনয়ের অভিনবত্বকে ক্লান্ত করে ফেলে যা তাদের বেশ কয়েক বছর ধরে সফরে রেখেছিল। জ্যাক বেনি, অ্যাবট এবং কস্টেলো, কেট স্মিথ, ক্যারি গ্রান্ট, বব হোপ, মিল্টন বার্লে, জুডি গারল্যান্ড, রোজ মেরি, স্যামি ডেভিস জুনিয়র, রেড স্কেলটন, ল্যারি স্টর্চ এবং দ্য থ্রি স্টুজেস সহ অন্যান্য শিল্পীরা ভাউডেভিলকে পরবর্তী কর্মজীবনের জন্য লঞ্চিং প্যাড হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। তারা আগের ভাউডেভিল তারকাদের জাতীয় সেলিব্রিটি অর্জনের আগে লাইভ পারফরম্যান্স ছেড়ে চলে যায় এবং নতুন স্থানগুলিতে খ্যাতি অর্জন করে। লাইভ এবং চিত্রায়িত পারফরম্যান্সের মধ্যে রেখাটি ভাউডেভিল উদ্যোক্তাদের সংখ্যা দ্বারা অস্পষ্ট হয়ে পড়েছিল যারা চলচ্চিত্র ব্যবসায় কমবেশি সফল উদ্যোগ নিয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, আলেকজান্ডার প্যান্টেজেস বিনোদনের একটি রূপ হিসাবে চলচ্চিত্রগুলির গুরুত্ব দ্রুত উপলব্ধি করেছিলেন। 1902 খ্রিষ্টাব্দের প্রথম দিকে তিনি সেগুলিকে তাঁর প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। পরে, তিনি হলিউডের একটি প্রধান প্রযোজনা সংস্থা এবং প্যারামাউন্ট পিকচার্সের অধিভুক্ত বিখ্যাত প্লেয়ার্স-লাস্কির সাথে অংশীদারিত্বে প্রবেশ করেন। 1920-এর দশকের শেষের দিকে, বেশিরভাগ ভাউডেভিল শোতে চলচ্চিত্রের একটি স্বাস্থ্যকর নির্বাচন অন্তর্ভুক্ত ছিল। শতাব্দীর গোড়ার দিকে, অনেক ভডেভিলিয়ান, সিনেমা দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হুমকির বিষয়ে সচেতন, আশা প্রকাশ করেছিলেন যে "চকচকে ছায়া প্রিয়জনদের" নীরব প্রকৃতি জনসাধারণের স্নেহের মধ্যে সর্বশ্রেষ্ঠ স্থান দখলকে বাধা দেবে। 1926 সালে কথা বলা ছবি প্রবর্তনের সাথে সাথে, ক্রমবর্ধমান চলচ্চিত্র স্টুডিওগুলি সরাসরি থিয়েটার পারফরম্যান্সের পক্ষে যা প্রধান পার্থক্য ছিল তা সরিয়ে দেয়ঃ কথ্য সংলাপ। ইতিহাসবিদ জন কেনরিক লিখেছেনঃ শীর্ষ ভডেভিল তারকারা এককালীন পারিশ্রমিকের জন্য তাদের কাজগুলি চিত্রায়িত করেছিলেন, অসাবধানতাবশত ভডেভিলের মৃত্যুকে ত্বরান্বিত করতে সহায়তা করেছিলেন। সর্বোপরি, যখন "ছোট সময়ের" প্রেক্ষাগৃহগুলি নিকেলের আসনে পর্দায় "বড় সময়ের" শিল্পীদের উপস্থাপন করতে পারে, তখন কে দর্শকদের কম চিত্তাকর্ষক লাইভ প্রতিভার জন্য বেশি অর্থ দিতে বলতে পারে? আরকেও স্টুডিওগুলি বিখ্যাত অরফিয়াম ভাউডেভিল সার্কিটটি দখল করে নেয় এবং দ্রুত এটিকে পূর্ণ-সময়ের সিনেমা থিয়েটারের একটি শৃঙ্খলে পরিণত করে। অর্ধ শতাব্দীর ভাউডেভিলের ঐতিহ্য চার বছরেরও কম সময়ের মধ্যে কার্যকরভাবে নিশ্চিহ্ন হয়ে যায়। অনিবার্যভাবে, পরিচালকরা শেষ লাইভ পারফরম্যান্স বাদ দিয়ে খরচ আরও কমিয়ে আনেন। দশকের শেষের দিকে সস্তা রিসিভার সেটের বৃহত্তর উপলব্ধতার পরে সম্প্রচার রেডিওর উত্থানের কারণে ভাউডেভিলও ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল। এমনকি ভাউডেভিল শিল্পের কঠোরতমরাও বুঝতে পেরেছিল যে ফর্মটি হ্রাস পাচ্ছে; অনুধাবনকারী শর্তটি টার্মিনাল হিসাবে বুঝতে পেরেছিল। 1930-এর দশকের মানসম্মত চলচ্চিত্র বিতরণ এবং কথ্য ছবিগুলি ভাউডেভিলের সমাপ্তি নিশ্চিত করে। 1930 সালের মধ্যে, পূর্ববর্তী লাইভ থিয়েটারগুলির বেশিরভাগই শব্দের জন্য তারযুক্ত হয়ে গিয়েছিল এবং কোনও বড় স্টুডিও নীরব ছবি তৈরি করছিল না। কিছু সময়ের জন্য, সবচেয়ে বিলাসবহুল থিয়েটারগুলি সরাসরি বিনোদন প্রদান অব্যাহত রেখেছিল, তবে বেশিরভাগ থিয়েটার মহামন্দার কারণে সাশ্রয়ী হতে বাধ্য হয়েছিল। ইন্ডাস্ট্রির কেউ কেউ মাধ্যমটির মৃত্যুর জন্য ভডেভিল সার্কিট থেকে চলচ্চিত্রের প্রতিভা নিষ্কাশনকে দায়ী করেছেন। অন্যরা যুক্তি দিয়েছিলেন যে ভাউডেভিল তার অভিনয়কে তার বিখ্যাত অনুগত, এখন আপাতদৃষ্টিতে চঞ্চল দর্শকদের কাছে খুব বেশি পরিচিত হতে দিয়েছে। ভাউডেভিলের কোনও আকস্মিক সমাপ্তি ঘটেনি, যদিও 1920-এর দশকের শেষের দিকে ফর্মটি স্পষ্টভাবে হ্রাস পেয়েছিল। জোসেফ কেনেডি সিনিয়র একটি প্রতিকূল কেনাকাটায় কিথ-আলবি-অরফিয়াম থিয়েটার কর্পোরেশন (কেএও) অর্জন করেছিলেন, যার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে 700 টিরও বেশি ভাউডেভিল থিয়েটার ছিল যা চলচ্চিত্র দেখানো শুরু করেছিল। নিউ ইয়র্ক সিটির প্যালেস থিয়েটার, ভাউডেভিলের কেন্দ্র, 16 নভেম্বর 1932-এ একচেটিয়াভাবে সিনেমা উপস্থাপনায় স্থানান্তরিত হয়, যা প্রায়শই ভাউডেভিলের মৃত্যুর কারণ বলে মনে করা হয়। যদিও 1930-এর দশকে এবং পরে এর পুনরুত্থানের কথা শোনা গিয়েছিল, সার্কিটগুলির সহায়ক যন্ত্রপাতির পতন এবং লাইভ পারফরম্যান্সের উচ্চ ব্যয় ভাউডেভিলের কোনও বড় আকারের পুনর্নবীকরণকে অবাস্তব করে তুলেছিল। স্থাপত্য সোনালি যুগের থিয়েটার স্থাপত্যের সবচেয়ে আকর্ষণীয় উদাহরণগুলি বড় সময়ের ভাউডেভিল ম্যাগনেটদের দ্বারা চালু করা হয়েছিল এবং তাদের সম্পদ ও উচ্চাকাঙ্ক্ষার স্মৃতিস্তম্ভ হিসাবে দাঁড়িয়েছিল। এই ধরনের স্থাপত্যের উদাহরণ হল ইম্প্রেসারিও আলেকজান্ডার প্যান্টেজেস দ্বারা নির্মিত থিয়েটারগুলি। প্যান্টেজেস প্রায়শই স্থপতি বি. মার্কাস প্রিটেকা (1881-1971) কে ব্যবহার করতেন, যিনি নিয়মিত মুরালিস্ট অ্যান্টনি হেইনসবার্গেনের সাথে কাজ করতেন। প্রিতেকা একটি বহিরাগত, নব্য-ধ্রুপদী শৈলী উদ্ভাবন করেছিলেন যা তাঁর নিয়োগকর্তা "প্যানটেজ গ্রীক" নামে অভিহিত করেছিলেন। যদিও ধ্রুপদী ভাউডেভিল জাতীয় চেইন এবং কমোডিয়াস থিয়েটার দ্বারা প্রভাবিত শহরাঞ্চলে মূলধন এবং পরিশীলনের শীর্ষে পৌঁছেছিল, ছোট সময়ের ভাউডেভিলে অগণিত আরও অন্তরঙ্গ এবং স্থানীয়ভাবে নিয়ন্ত্রিত বাড়ি অন্তর্ভুক্ত ছিল। ছোট-সময়ের বাড়িগুলি প্রায়শই সেলুন, রুক্ষ-কাটা থিয়েটার বা বহুমুখী হলগুলিতে রূপান্তরিত হত, যা একসাথে বিস্তৃত গ্রাহকদের সরবরাহ করত। অনেক ছোট শহরে উদ্দেশ্য-নির্মিত থিয়েটার ছিল। একটি ছোট কিন্তু আকর্ষণীয় উদাহরণের মধ্যে উত্তর নিউ ইংল্যান্ডের গ্রেঞ্জ হলগুলি অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে, যা এখনও ব্যবহৃত হচ্ছে। এগুলি পুরানো ধাঁচের, কাঠের বিল্ডিং, যার মধ্যে ফাটলযুক্ত, ম্লান-আলোকিত, কাঠের মঞ্চ রয়েছে, এগুলি সবই কৃষিকাজের জীবনযাত্রার বিচ্ছিন্নতা দূর করার জন্য। এই পর্যায়গুলি শিশু শিল্পী থেকে শুরু করে কন্ট্রা-ডান্স, সান্তা থেকে শুরু করে স্থানীয়, সঙ্গীত প্রতিভা, হুপি পাইয়ের মতো বাড়িতে তৈরি খাবার পর্যন্ত যে কোনও কিছুর প্রস্তাব দিতে পারে। ভাউডেভিলের সাংস্কৃতিক প্রভাব এবং উত্তরাধিকার কিছু বিশিষ্ট ভাউডেভিলিয়ান সফলভাবে চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত হয়েছিল, যদিও অন্যরা ততটা সফল ছিল না। বার্ট লাহরের মতো কিছু শিল্পী রেডিও এবং চলচ্চিত্রের ভূমিকার সাথে সরাসরি পারফরম্যান্সের সংমিশ্রণে কর্মজীবন গড়ে তুলেছিলেন। আরও অনেকে পরে ক্যাটস্কিল রিসর্টে উপস্থিত হয়েছিল যা "বোর্শ বেল্ট" গঠন করেছিল। চলচ্চিত্র, বেতার এবং টেলিভিশনের নতুন মাধ্যমের সাফল্যে ভাউডেভিল গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন। নতুন যুগের কমেডিগুলি ক্লাসিক ভাউডেভিল অভিনয়ের অনেক নাটকীয় এবং বাদ্যযন্ত্র ট্রপ গ্রহণ করেছিল। 1920-এর দশক থেকে 1940-এর দশকের চলচ্চিত্র কমেডিতে ভাউডেভিল মঞ্চের প্রতিভা ব্যবহার করা হয়েছিল এবং চীন সহ হলিউড এবং এশিয়া উভয় ক্ষেত্রেই বিভিন্ন বিনোদনের একটি ভাউডেভিল নান্দনিকতার অনুসরণ করা হয়েছিল। দ্য রুডি ভ্যালি শো-এর মতো বিশিষ্ট প্রাইম-টাইম রেডিও বৈচিত্র্যময় অনুষ্ঠানের জন্য ভাউডেভিল ঐতিহ্যের সমৃদ্ধ ভাণ্ডার খনন করা হয়েছিল। একক উপস্থাপকের ধারাবাহিক অভিনয় প্রবর্তনের কাঠামো একটি জনপ্রিয় টেলিভিশন শৈলীতে পরিণত হয় এবং 1948 সালে দ্য মিল্টন বার্লে শো থেকে 1980-এর দশকে লেট নাইট উইথ ডেভিড লেটারম্যান পর্যন্ত টেলিভিশনের বিকাশে ধারাবাহিকভাবে দেখা যায়। 'ইওর শো অফ শো উইথ সিড সিজার' এবং 'দ্য এড সুলিভান শো'-এর মতো শোতে মাল্টি-অ্যাক্ট ফরম্যাট নতুন করে সাফল্য অর্জন করেছিল। আজ, ম্যাকআর্থার ফেলো এবং টনি অ্যাওয়ার্ড বিজয়ী অভিনেতা বিল আরউইনের মতো অভিনেতাদের প্রায়শই "নিউ ভাউডেভিলিয়ানস" হিসাবে প্রশংসা করা হয়। উত্তর আমেরিকার জনপ্রিয় সংস্কৃতি জুড়ে ভাউডেভিলের উল্লেখ এবং এর স্বতন্ত্র আর্গটের ব্যবহার অব্যাহত রয়েছে। "ফ্লপ" এবং "গ্যাগ"-এর মতো শব্দগুলি ভাউডেভিল যুগ থেকে তৈরি করা হয়েছিল এবং আমেরিকান ভাষায় প্রবেশ করেছে। যদিও প্রায়শই কৃতিত্ব দেওয়া হয় না, ভাউডেভিলিয়ান কৌশলগুলি সাধারণত টেলিভিশন এবং চলচ্চিত্রে দেখা যায়, উল্লেখযোগ্যভাবে সাম্প্রতিক, আমেরিকা 'স গট ট্যালেন্টের মতো টিভি শোগুলির বিশ্বব্যাপী ঘটনা। পেশাদার কুস্তিতে, ডাব্লিউডাব্লিউই ভিত্তিক একটি বিখ্যাত ট্যাগ দল ছিল, যাকে দ্য ভাউডেভিলেন্স বলা হত। 2018 সালে, বিখ্যাত চলচ্চিত্র পরিচালক ক্রিস্টোফার অ্যানিনো, একটি নতুন নীরব ফিচার ফিল্মের নির্মাতা, সাইলেন্ট টাইমস, ভাউডেভিলের ইতিহাস উদযাপনের জন্য একটি সমাবেশ ভাউডেভিল কন প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। প্রথম বৈঠকটি কানেকটিকাটের পওকাটক-এ অনুষ্ঠিত হয়। আর্কাইভস টিভোলি থিয়েটারের রেকর্ডগুলি অস্ট্রেলিয়ার মেলবোর্নের ভিক্টোরিয়ার স্টেট লাইব্রেরিতে রাখা হয়েছে, টিভোলি থিয়েটারের ভাউডেভিলিয়ান শিল্পীদের অতিরিক্ত ব্যক্তিগত কাগজপত্র সহ, পারফর্মিং আর্টস কালেকশন, আর্টস সেন্টার মেলবোর্নের দ্বারা অনুষ্ঠিত বিস্তৃত পোশাক এবং সেট ডিজাইন হোল্ডিং সহ। আমেরিকান ভাউডেভিল মিউজিয়াম, ভাউডেভিল স্মৃতিচিহ্নগুলির বৃহত্তম সংগ্রহগুলির মধ্যে একটি, অ্যারিজোনা বিশ্ববিদ্যালয়ে অবস্থিত। টরন্টোর এলগিন এবং উইন্টার গার্ডেন থিয়েটারে বিশ্বের বৃহত্তম ভাউডেভিল প্রপস এবং দৃশ্যের সংগ্রহ রয়েছে। আইওয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে রাখা বেঞ্জামিন ফ্রাঙ্কলিন কিথ এবং এডওয়ার্ড এফ. অ্যালবি সংগ্রহে প্রতি রাতে কাজগুলির লাইনআপ এবং মানের উপর রেকর্ডিং এবং মন্তব্য করার জন্য পরিচালকদের রিপোর্ট বইয়ের একটি বড় সংগ্রহ রয়েছে। আরও দেখুন আমেরিকান বার্লেস্ক ব্ল্যাকফেস বোর্শ বেল্ট ক্যাবরে চ্যাপিওগ্রাফি চৌটাউকা কনসার্ট পার্টি (বিনোদন) কনসার্ট সেলুন ফর মি এবং মাই গ্যাল (চলচ্চিত্র) মিউজিক হল মেডিসিন শো মিনস্ট্রেল শো নাইটক্লাব রেভু ট্যাব শো টিভোলি সার্কিট টম শো ভ্যারাইটি শো ভাউডেভিল বেলিড্যান্স রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক ভাউডেভিল এবং ভ্যারাইটি কালেকশন, পারফর্মিং আর্টস কালেকশন, আর্টস সেন্টার মেলবোর্নে অনুষ্ঠিত। অস্টিনের আধুনিক দিনের ভাউডেভিল থিয়েটার টিএক্স ভাউডেভিল ভেন্ট্রিলোকুইস্টস ভার্চ্যুয়াল ভাউডেভিল ইউনিভার্সিটি অফ ওয়াশিংটন লাইব্রেরি ডিজিটাল সংগ্রহ-জে. উইলিস সায়রে ফটোগ্রাফস ইউনিভার্সিটি অফ ওয়াশিংটন লাইব্রেরি ডিজিটাল সংগ্রহ-পূর্ববর্তী এবং নরিস ট্রুপ ফটোগ্রাফস ইউনিভার্সিটি অফ ওয়াশিংটন লাইব্রেরি ডিজিটাল সংগ্রহ-19 শতকের অভিনেতা ফটোগ্রাফস ইউনিভার্সিটি অফ অ্যারিজোনা লাইব্রেরি আমেরিকান ভাউডেভিল মিউজিয়াম আর্কাইভ ডিজিটাল প্রদর্শনী ইউনিভার্সিটি অফ আইওয়া লাইব্রেরি বিশেষ সংগ্রহ-কিথ/অ্যালবি ভাউডেভিল থিয়েটার সংগ্রহ রুকাস! আমেরিকান এন্টারটেইনমেন্ট অ্যাট দ্য টার্ন অফ দ্য টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি ইয়েল ইউনিভার্সিটির বেইনেকে বিরল বই এবং পাণ্ডুলিপি গ্রন্থাগার থেকে ভডেভিলের উপর গ্যারি স্টিফেনস শুনুন, আইসিএ 1988 ইলিনয় ডিজিটাল সংবাদপত্র সংগ্রহঃ ভডেভিল নিউজ (1920-1929) হলিউড এবং চীনে ভডেভিল সিনেমা আমেরিকান ভ্যারাইটি স্টেজঃ ভডেভিল এবং জনপ্রিয় বিনোদন লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস ইউনিভার্সিটি অফ অ্যারিজোনা লাইব্রেরির বিরল বই এবং বিশেষ সংগ্রহ বিভাগ থেকে ডিজিটাইজড আইটেমগুলি বিশেষ সংগ্রহ-আমেরিকান ভডেভিল যাদুঘর সংগ্রহ ভডেভিল টু সিনেমা ভডেভিলের ইতিহাস সম্পর্কিত একটি ছোট ডকুমেন্টারি এবং কীভাবে এটি অবশেষে সিনেমা কমেডি ঘরানার দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল