Welcome Back My Friends to the Show That Never Ends – Ladies and Gentlemen
ওয়েলকাম ব্যাক, মাই ফ্রেন্ডস, টু দ্য শো দ্যাট নেভার এন্ডস-লেডিজ অ্যান্ড জেন্টলম্যান ইংরেজি প্রগতিশীল রক ব্যান্ড এমারসন, লেক অ্যান্ড পামারের দ্বিতীয় লাইভ অ্যালবাম, যা 1974 সালের আগস্টে মন্টিকোর রেকর্ডসে ট্রিপল অ্যালবাম হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। এটি 1974 সালের ফেব্রুয়ারিতে ক্যালিফোর্নিয়ার আনাহেইমের আনাহেইম কনভেনশন সেন্টারে তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম ব্রেইন সালাদ সার্জারির (1973) সমর্থনে দলের বিশ্ব সফরের সময় রেকর্ড করা হয়েছিল। অ্যালবামটি একটি বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল, বিলবোর্ড 200-এ 4 নম্বরে পৌঁছেছিল, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ব্যান্ডের সর্বোচ্চ চার্টিং অ্যালবাম। যুক্তরাজ্যে অ্যালবামটি 6 নম্বরে উঠে আসে। অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বিক্রি হওয়া 500,000 কপির জন্য রেকর্ডিং ইন্ডাস্ট্রি অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা (আরআইএএ) দ্বারা স্বর্ণের শংসাপত্র পেয়েছে। মুক্তির পর, এমারসন, লেক অ্যান্ড পামার লেখা এবং রেকর্ডিং থেকে একটি বর্ধিত বিরতি নেয়। অ্যালবামটির রেকর্ডিং 1974 সালের ফেব্রুয়ারিতে ক্যালিফোর্নিয়ার আনাহেইমের আনাহেইম কনভেনশন সেন্টারে তাদের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম ব্রেইন সালাদ সার্জারির (1973) সমর্থনে দলের বিশ্ব সফরের সময় রেকর্ড করা হয়েছিল। এর শিরোনামটি শোয়ের মাস্টার অফ সেরেমনিজ (ইউকে ডিস্ক জকি পিট মারে) দ্বারা কথিত শোয়ের ভূমিকা এবং "কর্ণ ইভিল 9: ফার্স্ট ইমপ্রেশন, পার্ট 2" এর উদ্বোধনী লাইন থেকে এসেছে। অ্যালবামটি রেকর্ড করার জন্য, হলিউডের ওয়ালি হাইডার রেকর্ডিং থেকে কর্মী এবং সরঞ্জাম আনা হয়েছিল, যার মধ্যে একটি 24-ট্র্যাক মোবাইল রেকর্ডিং এবং একটি 40-ইনপুট মিক্সিং কনসোল ছিল। ইঞ্জিনিয়ারদের মধ্যে একজন পিটার গ্র্যানেট এটিকে "আমার সর্বকালের সেরা রেকর্ডিং অভিজ্ঞতা" বলে অভিহিত করেছেন। ব্যান্ডটি সফরে একটি 4-চ্যানেল কোয়াড্রাফোনিক পিএ সিস্টেমও ব্যবহার করেছিল। অ্যালবামের একটি কোয়াড মিক্স তিনটি 8-ট্র্যাক টেপ সেট হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল; একটি কোয়াড এলপি রেকর্ড সংস্করণ কোয়াড্রাডিস্ক ফর্ম্যাটে প্রকাশের পরিকল্পনা করা হয়েছিল, তবে মাস্টারিংয়ের ইঞ্জিনিয়ারিং সমস্যার কারণে বাতিল করা হয়েছিল, যা প্রস্তুতকারক জেভিসি-কে ফর্ম্যাটের নির্দিষ্টকরণগুলি পূরণ করতে একটি স্থিতিশীল মাস্টার কাটতে বাধা দেয়। অ্যালবামের বেশিরভাগ রেকর্ডিং প্রথম আমেরিকান রক মিউজিক রেডিও শো, দ্য কিং বিস্কুট ফ্লাওয়ার আওয়ার সম্প্রচারের জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল। 1999 সালে, এই রেডিও রেকর্ডিংগুলি সিডিতে প্রকাশিত হয়েছিল। গানগুলি ব্যান্ডের সাম্প্রতিকতম অ্যালবাম ব্রেইন সালাদ সার্জারির সমস্ত ট্র্যাকগুলি তাদের স্টুডিও উপস্থাপনা থেকে প্রায় অপরিবর্তিত সংস্করণে উপস্থিত হয়, ক্লাইম্যাক্স "কর্ণ ইভিল 9: ফার্স্ট ইমপ্রেশন"-এ পাঁচ মিনিটের পামার ড্রাম একক সন্নিবেশ এবং লেক ব্যালেডের একটি স্ট্রিপ-ডাউন উপস্থাপনা "Still.You টার্ন মি অন" যা একটি বর্ধিত "টেক এ পেবল" চলাকালীন লেকের অ্যাকোস্টিক একক স্পটের মাঝখানে সমান আকারের "লাকি ম্যান" সহ উপস্থিত হয়। "স্টোনস অফ ইয়ার্স" এবং "মাস"-এর বর্ধিত কীবোর্ড একক, "ব্যাটলফিল্ড"-এর শেষে কিং ক্রিমসনের "এপিটাফ"-এর একটি অংশ সন্নিবেশ এবং "অ্যাকোয়াটারকাস"-এর একটি ব্যাপক বর্ধিত উপস্থাপনা যা ডিক হাইম্যানের 1969 সালের মুগ অভিনব একক "দ্য মিনোটার"-এর একটি দীর্ঘ উদ্ধৃতি তুলে ধরেছে, তার জন্য "টার্কাস" স্যুটটি তার 1971 সালের মূল রেকর্ডিং থেকে সবচেয়ে বেশি রূপান্তরিত হয়েছে। ত্রয়ী থেকে মাত্র দুটি ট্র্যাক, "দ্য শেরিফ" এবং "হোডাউন" প্রদর্শিত হয়েছিল কারণ দলটি পূর্বে ব্যাপক ওভারডাব ব্যবহার না করে অ্যালবাম থেকে অন্যান্য গান পুনরুত্পাদন করতে প্রচুর অসুবিধার সম্মুখীন হয়েছিল; "হোডাউন"-এর সিন্থ কাজ স্টুডিওর মূলটির তুলনায় যথেষ্ট উন্নত, যেখানে "দ্য শেরিফ" "জেরেমি বেন্ডার"-এর সাথে একটি মিশ্রণের অংশ হিসাবে বাজানো হয়। 1973-4 সফরে বাজানো একমাত্র গান যা অ্যালবামে স্থান পায়নি তা হল প্রাথমিক এনকোর "পিকচার্স অ্যাট অ্যান এক্সিবিশন" (এটি ইতিমধ্যে তাদের প্রথম লাইভ রিলিজ হওয়ার কারণে) এবং মাঝে মাঝে দ্বিতীয় এনকোর "রন্ডো", যার একটি লাইভ সংস্করণ দ্য নিসের স্ব-শিরোনামযুক্ত তৃতীয় অ্যালবামকে হাইলাইট করেছিল। রিসেপশন অলমিউজিক অ্যালবামটিকে একটি মিশ্র পূর্ববর্তী পর্যালোচনা দিয়ে বলেছে যে এটি "একজনকে উপলব্ধি করে যে এই সঙ্গীতশিল্পীরা কতটা দক্ষ ছিলেন এবং যখন চলছিল তখন তারা একসাথে কতটা ভাল কাজ করেছিলেন"। তারা ব্রেইন সালাদ সার্জারির একটি গান ছাড়া বাকি সব গান অন্তর্ভুক্ত করার জন্য সেটটির প্রশংসা করেন এবং বিশেষ করে "কর্ণ ইভিল 9"-এর অভিনয়কে স্টুডিও উপস্থাপনার চেয়ে অনেক উন্নত বলে প্রশংসা করেন। যাইহোক, তারা উল্লেখ করেছেন যে সেই যুগের বেশিরভাগ লাইভ অ্যালবামের বিপরীতে, ওয়েলকাম ব্যাক স্টুডিও ওভারডাবগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেনি, যা তাদের অ্যালবাম থেকে মুহূর্তগুলি পুনরায় তৈরি করার ব্যান্ডের ক্ষমতাকে সীমাবদ্ধ করেছিল এবং এর ফলে শব্দের গুণমান খারাপ হয়েছিলঃ "এমনকি সাম্প্রতিকতম রিমাস্টার করা সংস্করণগুলিও প্রতিক্রিয়া ঠিক করতে পারেনি, মাঝে মাঝে ফুটো, প্রতিধ্বনি, আপাত দূরত্ব-শ্রোতা প্রায়শই একটি অঙ্গনের উপরের মেজানাইনে বসে থাকার ছাপ পায়"। ট্র্যাক তালিকা মূল ভিনাইল রিলিজ সিডি পুনঃপ্রকাশ পার্সোনেল এমারসন, লেক অ্যান্ড পামার কিথ এমারসন-কীবোর্ড গ্রেগ লেক-বেস, গিটার, ভোকাল, প্রোডাকশন কার্ল পামার-ড্রামস, পারকাশন টেকনিক্যাল পার্সোনেল অ্যান্ডি হেন্ড্রিকসেন-ইঞ্জিনিয়ার পিটার গ্র্যানেট-ইঞ্জিনিয়ার মাইকেল রস-প্যাকেজ ধারণা এবং ডিজাইন কার্ল ডান-ফটোগ্রাফি চার্টস সার্টিফিকেশন রেফারেন্স অ্যালবাম গ্রেগ লেক এমারসন, লেক অ্যান্ড পামার লাইভ অ্যালবাম 1974 লাইভ অ্যালবাম রাইনো রেকর্ডস অ্যালবাম মন্টিকোর রেকর্ডস অ্যালবাম