Waltzes from Vienna
ওয়াল্টজেস ফ্রম ভিয়েনা আলফ্রেড হিচকক পরিচালিত 1934 সালের একটি ব্রিটিশ জীবনীমূলক চলচ্চিত্র, যা কখনও কখনও স্ট্রসের গ্রেট ওয়াল্টজ নামে পরিচিত। এটি 1930-এর দশকে ব্রিটেনে নির্মিত অপেরেটা চলচ্চিত্রের চক্রের অংশ ছিল। হিচককের চলচ্চিত্রটি ভিয়েনা থেকে মঞ্চ সঙ্গীত ওয়াল্টজের উপর ভিত্তি করে নির্মিত, যা 1930 সালের অক্টোবরে ভিয়েনায় প্রিমিয়ার হয়েছিল। এ. এম. উইলনার, হেইঞ্জ রেইচার্ট এবং আর্নস্ট মারিশকার একটি লিব্রেটো সহ, এই মঞ্চ প্রযোজনায় প্রথম জোহান স্ট্রাউস এবং দ্বিতীয় জোহান স্ট্রাউসের সংগীত রয়েছে, যা এরিক ওল্ফগ্যাং কর্নগোল্ড এবং জুলিয়াস বিটনার দ্বারা পৃথক বাদ্যযন্ত্র সংখ্যায় নির্বাচিত এবং সাজানো হয়েছে। হিচকক অবশ্য তাঁর ছবিতে এই সঙ্গীত সংখ্যাগুলি অন্তর্ভুক্ত করেননি। উপরন্তু, তিনি গল্পের শেষ পরিবর্তন করেন। মঞ্চ সঙ্গীতে, বেকারের মেয়ে রেসি সিদ্ধান্ত নেয় যে তার বাবার শিক্ষানবিশ, লিওপোল্ড, সুরকার শ্যানির (দ্বিতীয় জোহান স্ট্রস) চেয়ে আরও উপযুক্ত স্বামী হবেন। অন্যদিকে, হিচককের চলচ্চিত্রের উপস্থাপনা শেষ হয় রেসি এবং শানি একে অপরের প্রতি তাদের ভালবাসার কথা ঘোষণা করার মাধ্যমে। ভিয়েনা থেকে ওয়াল্টজ ফায়ার ব্রিগেডের হর্ন এবং ঘোড়ার খুরের ক্লিপ-ক্লপের শব্দ দিয়ে শুরু হয়, যখন দমকলকর্মীরা এবেজেডারের ক্যাফেতে আগুনের দিকে ছুটে যায়। ক্যাফে থেকে উপরের তলায়, রেসি এবং শানি বিপদ সম্পর্কে অজ্ঞ, একটি প্রেমের ডুয়েটে হারিয়ে যায় যা শানি রেসিকে বলে যে সে তার নতুন গানটি তাকে উৎসর্গ করেছে। একই সময়ে, শ্যানির সঙ্গীত কাউন্টেস হেলগা ভন স্ট্যালের দৃষ্টি আকর্ষণ করে, যিনি পাশের পোশাক প্রস্তুতকারকের দোকানে কেনাকাটা করছেন। শানি এবং রেসির রোমান্টিক মধ্যবর্তী সময়ে রেসির বাবার ক্যাফেতে একজন বেকার লিওপোল্ড বাধা দেয়, যে রেসির প্রেমে পড়ে, কারণ সে তাকে বাঁচানোর জন্য অদ্ভুতভাবে সিঁড়ি বেয়ে উপরে উঠে যায়। শানি এবং লিওপোল্ড তর্ক করে যে রেসিকে কে আগুন থেকে বাঁচাবে, কিন্তু লিওপোল্ড শেষ পর্যন্ত জিতে যায় এবং রেসিকে তার কাঁধের উপর দিয়ে এবং মই দিয়ে নামিয়ে দেয়, যার ফলে সে পথে তার স্কার্ট হারায়। দর্শকদের হাসি থেকে দূরে থাকার জন্য রেসি ড্রেসমেকারের দোকানে ছুটে যায়। শানি রেসির স্কার্টটি পুনরুদ্ধার করে এবং তারপরে রেসির সন্ধানে ড্রেসমেকারের কাছে হোঁচট খায়, যেখানে সে কাউন্টেসের সাথে দেখা করে। কাউন্টেস যখন জানতে পারে যে শানি একজন উচ্চাকাঙ্ক্ষী সঙ্গীতশিল্পী, তখন সে প্রস্তাব দেয় যে সে তার কিছু পদ সংগীতে স্থাপন করবে। কাউন্টেস যখন শ্যানিকে তার কার্ড দেয়, রেসি ঘরে প্রবেশ করে এবং কাউন্টেসের উদ্দেশ্য সম্পর্কে অবিলম্বে সন্দেহজনক হয়ে ওঠে। রোমান্টিক ত্রিভুজটি সেট আপ করার সাথে সাথে পরবর্তী দৃশ্যটি শানি এবং তার বাবার মধ্যে দ্বন্দ্ব স্থাপন করে। অর্কেস্ট্রা মহড়ায়, যেখানে শানি তার বাবার লাঠির নিচে দ্বিতীয় বেহালা বাজায়, শানি নিজেই সমস্যায় পড়ে যায় যখন সে তার স্ট্যান্ড সঙ্গীর কাছে তার বাবার সঙ্গীতকে অপমান করে। বড় স্ট্রাউস শোনেন এবং দাবি করেন যে শ্যানিকে অর্কেস্ট্রার সদস্যদের জন্য তাঁর নিজস্ব একটি রচনা পরিবেশন করতে হবে। স্ট্রাউস সিনিয়র তখন তার ছেলের ওয়াল্টজকে উপহাস করে এবং তাকে বলে যে তিনি কখনও সুরকার হিসাবে কর্মজীবন শুরু করতে পারবেন না, যা শ্যানিকে অর্কেস্ট্রা ছেড়ে দিতে প্ররোচিত করে। তার নতুন পাওয়া স্বাধীনতা এবং কাউন্টেসের কাছ থেকে পাওয়া কাজে উত্তেজিত হয়ে, শানি রেসিকে তার খবর জানাতে তার বাবার বেকারিতে যায়। রেসি প্রথমে শ্যানিকে তিরস্কার করে এবং তাকে জানায় যে, যদি সে তাকে বিয়ে করতে চায়, তবে তাকে সঙ্গীত ছেড়ে দিতে হবে এবং বেকারির দায়িত্ব নিতে হবে। যাইহোক, যখন তিনি কাউন্টেসের গানের কথা পড়েন, তখন তিনি সঙ্গীতের প্রতি আকৃষ্ট হন, দ্য ব্লু ডেনুব ওয়াল্টজ টু শ্যানির উদ্বোধনী গানটি গেয়েছিলেন। যখন রেসির বাবা শানিকে বেকারি ঘুরে দেখতে আসেন তখন তাদের রচনার মুহূর্তটি বিঘ্নিত হয়। শানি এবং এবেজেডার যখন বেসমেন্টে প্রবেশ করে, তখন সঙ্গীত রচনার একটি স্মরণীয় এবং অস্বাভাবিক দৃশ্য শুরু হয়। শানি যখন চারপাশে তাকায়, তখন রেসি যে সুরটি গেয়েছিল তা বিকশিত হতে শুরু করে। দু 'জন লোক পিছনে পিছনে রুটি নিক্ষেপ করলে সুরের দ্বিতীয় বাক্যাংশটি অনুপ্রাণিত হয়; একজন মানুষ একটি বাক্সে ক্রোসেন্ট নিক্ষেপ করে ওয়াল্টজের অফবিট ছন্দ তৈরি করে। ময়দার মিশ্রণ মেশিনের ছন্দ শ্যানিকে প্রথম ওয়াল্টজের দ্বিতীয় প্রধান থিম প্রদান করে। তিনি যখন বিচলিত লিওপোল্ডকে দ্রুত যেতে বলেন, তখন এই দ্বিতীয় থিমটি টুকরোটির দ্বিতীয় বড় অংশের শুরুতে পরিণত হয়, যে সময়ে শানি উপরে ছুটে যায়, রেসিকে বলে যে সে রচনাটি শেষ করেছে। তারপরে সে কাউন্টেসকে বলতে ছুটে যায় যে সে তার পদগুলির সাথে নিখুঁত ওয়াল্টজ রচনা করেছে। পরবর্তী দৃশ্যটি শুরু হয় যখন শানি কাউন্টেসের কাছে ওয়াল্টজের চূড়ান্ত পরিমাপ বাজায়। সে শেষ করার পরে, সে তাকে চুম্বন করে এবং তারপর প্রচুর ক্ষমা চায়, ব্যাখ্যা করে যে সে তার বিস্ময়কর সংগীতে অভিভূত হয়েছিল। শানি তারপর ওয়াল্টজের দ্বিতীয় অংশটি বাজায় যখন তার হাতটি তার কাঁধে থাকে, যা একটি দ্রবীভূত হওয়ার মাধ্যমে রেসির হাতে পরিণত হয়। এই বাক্যাংশটি নিয়ে আসার জন্য রেসিকে ধন্যবাদ জানানোর পর, শানি তাকে গানটি উৎসর্গ করতে রাজি হন। দৃশ্যটি ম্লান হয়ে যাওয়ার সাথে সাথে, রেসির প্রতি শ্যানির উৎসর্গ সহ পৃষ্ঠাটি একই শিরোনাম সহ অন্য একটি পৃষ্ঠা প্রকাশ করার জন্য উল্টে যায়, তবে কাউন্টেসকে উত্সর্গীকৃত। দ্বৈত উৎসর্গ আবিষ্কৃত হয় যখন রেসি শানি এবং কাউন্টেসকে প্রকাশক অ্যান্টন ড্রেক্সলারের জন্য ওয়াল্টজ বাজাতে শোনে। শানি ব্যাখ্যা করার জন্য রেসির পিছনে দৌড়ে যায় এবং তারা কেবল তখনই পুনর্মিলন করে যখন শানি তাকে বলে যে সে বেকারিতে কাজ করার জন্য তার সঙ্গীত ছেড়ে দেবে। যাইহোক, শানি তার নতুন চাকরিতে স্পষ্টতই দুর্দশাগ্রস্ত এবং যখন সে কাউন্টেসের কাছ থেকে সেন্ট স্টিফেনস ফেস্টিভ্যালে যোগ দেওয়ার আমন্ত্রণ পায় তখন সে রেসির সাথে লড়াই করে। রেসি শ্যানিকে বলে যে, সে যদি উপস্থিত থাকে, তার অর্থ হবে তাদের সম্পর্কের সমাপ্তি। এদিকে, কাউন্টেস একটি চক্রান্তের পরিকল্পনা করে যার ফলে স্ট্রাউস সিনিয়র উৎসবে দেরি করে আসবেন যাতে শানি তার বাবার জায়গা নিয়ে তার নতুন ওয়াল্টজ পরিচালনা করতে পারে। শানি যখন উৎসবে দ্য ব্লু ডেনুব পরিচালনা করেন, তখন চলচ্চিত্রের সমস্ত দ্বন্দ্ব চূড়ান্ত পর্যায়ে আসে। কাউন্টেস বড় স্ট্রাউসকে আটক করে উৎসবে নৃত্যশিল্পীদের তার অহংকার নিয়ে খেলতে বলে, অনুরোধ করে যে সে যেন পিছনের ঘরে তাদের আনন্দের জন্য বারবার তার ওয়াল্ট বাজায়। স্ট্রাউস সিনিয়র অবশেষে এসে দেখেন যে তাঁর ছেলে তাঁর জায়গা নিয়েছে, উৎসাহী দর্শকদের জন্য পারফর্ম করছেন। এদিকে, রেসি বিলাপ করে যে শানি কাউন্টেসের আদেশে উৎসবে এসে তার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেছে। পারফরম্যান্সের পরে, বড় স্ট্রস রাগান্বিত হয়ে তার ছেলেকে বলে যে সে এই পারফরম্যান্সের অনুমোদন দেয়নি, যেমন কাউন্টেস তাকে বিশ্বাস করতে পরিচালিত করেছিল। শানি বিভ্রান্তিতে উৎসব ছেড়ে চলে যায় এবং কাউন্টেস তাকে বাড়িতে অনুসরণ করে যেখানে তারা আরেকটি চুম্বন ভাগ করে নেয়। যাইহোক, রোমান্টিক মুহূর্তটি কাউন্ট দ্বারা বিঘ্নিত হয়, যিনি কাউন্টেস কোথায় গিয়েছিলেন তা জানতে পেরে রাগের মধ্যে পার্টি ছেড়ে চলে যান। রেসি ঠিক সময়ে ফিরে আসে এবং কাউন্টেসকে প্রতিস্থাপন করে, যে তারপর তার স্বামীকে অবাক করার জন্য সামনের সিঁড়ি দিয়ে ফিরে যায়, যখন বাইরের জনতা দ্য ব্লু ডেনুব ওয়াল্টজ গুনগুন করে। জোহান "শানি" স্ট্রাউস হিসাবে এসমন্ড নাইট, জোহান স্ট্রাউস হিসাবে রেসি এবেজেডার এডমন্ড গুয়েন হিসাবে ইয়ংগার জেসি ম্যাথিউস, কাউন্টেস হেলগা ভন স্ট্যাল ফ্রাঙ্ক ভস্পার হিসাবে এল্ডার ফে কম্পটন প্রিন্স গুস্তাভ রবার্ট হেল হিসাবে এবেজেডার মার্কাস ব্যারন হিসাবে অ্যান্টন ড্রেক্সলার চার্লস হেসলপ হিসাবে ভ্যালেট বেটি হান্টলি-রাইট হিসাবে লেডিস মেইড হিন্ডল এডগার হিসাবে লিওপোল্ড (স্বীকৃতিহীন) সিবিল গ্রোভ এম. এম. ই হিসাবে। ফাউচেট (স্বীকৃতিহীন) বিল শাইন-কার্ল (স্বীকৃতিহীন) বারট্রাম ডেঞ্চ-ইঞ্জিন চালক (স্বীকৃতিহীন) বি. এম. লুইস-ডোমিয়ার (স্বীকৃতিহীন) জন সিঙ্গার-বয় (স্বীকৃতিহীন) সিরিল স্মিথ-সচিব (স্বীকৃতিহীন) প্রযোজনার পটভূমি চলচ্চিত্রটি দ্য ব্লু ডেনিউবের লেখা এবং অভিনয়ের গল্প বলে। হিচককের মতেঃ হিচকক ফ্রাঁসোয়া ত্রুফোকে বলেছিলেন যে এই ছবিটি তাঁর কর্মজীবনের সর্বনিম্ন পতন। তিনি কেবল এটি তৈরি করতে রাজি হয়েছিলেন কারণ সেই বছর তাঁর অন্য কোনও চলচ্চিত্র প্রকল্প ছিল না এবং তিনি কাজ চালিয়ে যেতে চেয়েছিলেন। তিনি কখনও কোনও সঙ্গীতের উপর ভিত্তি করে আরেকটি চলচ্চিত্র তৈরি করেননি। উপরে উল্লিখিত ট্রুফোকে দেওয়া মন্তব্যটি চলচ্চিত্র পণ্ডিতদের এই অস্বাভাবিক হিচকক ছবিতে মূল্য খুঁজে পেতে বাধা দেয়নি, কারণ তারা ভিয়েনার ওয়াল্টজকে তাঁর আরও উচ্চ সম্মানিত ছবিতে প্রকাশিত অনেক বিপ্লবী ধারণার ভিত্তি হিসাবে নির্দেশ করে। উদাহরণস্বরূপ, জ্যাক সুলিভান এবং ডেভিড শ্রোডার উভয়ই একমত যে হিচকক এই চলচ্চিত্রটি ওয়াল্টজের সম্ভাবনা অন্বেষণ করতে ব্যবহার করেছিলেন, যা তিনি একটি বাদ্যযন্ত্র যন্ত্র হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন যা অশুভ অর্থ বহন করে বা বিপজ্জনক পরিস্থিতি সহ দ্য লজার (1927), শ্যাডো অফ এ ডাউট (1943), স্ট্রেঞ্জার্স অন এ ট্রেন (1951), এবং টার্ন কার্টেন (1966)। শ্রোডার আরও পরামর্শ দেন যে ভিয়েনার ওয়াল্টজ হিচকককে শিখিয়েছিলেন যে "ধীরে ধীরে একটি পরিচিত সুরের দিকে অগ্রসর হওয়া, একটি অস্পষ্ট শুরু থেকে সবার কাছে পরিচিত সুর পর্যন্ত, খুব কম নাটকীয় প্রভাব ফেলবে"-এমন একটি পরীক্ষা যা সম্ভবত তাঁর মনে রয়ে গিয়েছিল যখন তিনি রিয়ার উইন্ডোতে (1954) অপরিচিত "লিসা" সুরটি তৈরি করেছিলেন। "ফ্যামিলি প্লটসঃ হিচকক অ্যান্ড মেলোড্রামা"-তে, রিচার্ড নেস ভিয়েনা থেকে ওয়াল্টজকে জনসাধারণের পারফরম্যান্স নিয়ে কাজ করা চলচ্চিত্রের একটি সিরিজের সূচনা হিসাবে স্থান দিয়েছেন, যার মধ্যে রয়েছে দ্য ম্যান হু নিউ টু মাচ (1934 এবং 1956)-এর দুটি সংস্করণে রয়্যাল অ্যালবার্ট হলের দৃশ্য এবং টর্ন কার্টেন (1966)-এ ব্যালে পারফরম্যান্স। পরিশেষে, মরিস ইয়াকোয়ার হিচককের রেসিতে একটি মহিলা চরিত্রের উদ্ভাবনী উপস্থাপনা সম্পর্কে মন্তব্য করেছেন, পরামর্শ দিয়েছেন যে "এই ছবিতে সম্ভবত প্রথমবারের মতো হিচকক মহিলাদের ইচ্ছা এবং মনের ক্ষমতা দিয়েছেন। ষাঁড়ের মাথাওয়ালা সিনিয়র স্ট্রাউস ছাড়া সমস্ত পুরুষই ল্যাপডগ, এবং এমনকি তার অহংকার তাকে মহিলাদের হাতে পুট্টি করে দেয়। হিচককের অন্যান্য ছবিতে এই চলচ্চিত্রের প্রভাব ছাড়াও, ভিয়েনা থেকে ওয়াল্টজ জুলিয়েন ডুভিভিয়ারের স্ট্রাউসের বায়োপিক দ্য গ্রেট ওয়াল্টজ (1938)-এর জন্য মঞ্চ তৈরি করেছিলেন, যা দ্বিতীয় জোহান স্ট্রাউসের বিপ্লবী প্রবণতা এবং তাঁর জনপ্রিয় অপেরেটা, ডাই ফ্লেডারমাসের সৃষ্টিতে মনোনিবেশ করার সময় মূল মঞ্চ সঙ্গীত থেকে বেকারের মেয়ের চরিত্রটি বজায় রাখে। কপিরাইট এবং হোম ভিডিও স্ট্যাটাস চলচ্চিত্রটির মূল নেতিবাচক বিএফআই ন্যাশনাল আর্কাইভে অন্যান্য বেশ কয়েকটি নাইট্রেট ফিল্ম অনুলিপি সহ রাখা হয়েছে। হিচককের অন্যান্য ব্রিটিশ চলচ্চিত্রের মতো, যার সবগুলিই বিশ্বব্যাপী কপিরাইটযুক্ত, ভিয়েনা থেকে ওয়াল্টজকে হোম ভিডিওতে ব্যাপকভাবে বুটলেগ করা হয়েছে। তা সত্ত্বেও, যুক্তরাজ্যে নেটওয়ার্ক ডিস্ট্রিবিউটিং এবং ফ্রান্সে ইউনিভার্সাল থেকে ডিভিডিতে লাইসেন্সপ্রাপ্ত রিলিজ দেখা গেছে। রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক আলফ্রেড হিচকক কালেক্টরস গাইডঃ 1930-এর দশকের জীবনীমূলক চলচ্চিত্র 1930-এর দশকের ঐতিহাসিক রোম্যান্স চলচ্চিত্র 1930-এর দশকের রোমান্টিক সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র আলফ্রেড হিচকক পরিচালিত ব্রিটিশ কালো-সাদা চলচ্চিত্র ব্রিটিশ জীবনীমূলক চলচ্চিত্র 1860-এর দশকের ব্রিটিশ রোমান্টিক সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র অপারেটা চলচ্চিত্র শাস্ত্রীয় সঙ্গীত ও সঙ্গীতশিল্পীদের সম্পর্কে চলচ্চিত্র সুরকার প্রথম জোহান স্ট্রসের সাংস্কৃতিক চিত্রায়ন দ্বিতীয় জোহান স্ট্রসের সাংস্কৃতিক চিত্রায়ন ব্রিটিশ ঐতিহাসিক রোম্যান্স চলচ্চিত্র 1930-এর দশকের ঐতিহাসিক সঙ্গীতধর্মী চলচ্চিত্র 1930-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র 1930-এর দশকের ব্রিটিশ চলচ্চিত্র