Panavision
প্যানভিশন একটি আমেরিকান চলচ্চিত্র সরঞ্জাম সংস্থা যা 1954 সালে ক্যালিফোর্নিয়ার উডল্যান্ড হিলস ভিত্তিক ক্যামেরা এবং লেন্সগুলিতে বিশেষজ্ঞ হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। 1950-এর দশকে ওয়াইডস্ক্রিন বুমের সময় অ্যানামর্ফিক প্রজেকশন লেন্স তৈরি করার জন্য একটি ছোট অংশীদারিত্ব হিসাবে রবার্ট গটসচক দ্বারা গঠিত, পনাভিশন আধুনিক চলচ্চিত্র নির্মাতাদের চাহিদা মেটাতে তার পণ্য লাইন প্রসারিত করে। কোম্পানিটি 1954 সালে তাদের প্রথম পণ্য চালু করে। মূলত সিনেমাস্কোপ আনুষঙ্গিক সরবরাহকারী, কোম্পানির অ্যানামর্ফিক ওয়াইডস্ক্রিন লেন্সের লাইন শীঘ্রই শিল্পে শীর্ষস্থানীয় হয়ে ওঠে। 1972 সালে, প্যানভিশন লাইটওয়েট প্যানফ্লেক্স 35 মিমি মুভি ক্যামেরার মাধ্যমে চলচ্চিত্র নির্মাণে বিপ্লব ঘটাতে সহায়তা করেছিল। কোম্পানিটি মিলেনিয়াম এক্সএল (1999) এবং ডিজিটাল ভিডিও জেনেসিস (2004)-এর মতো অন্যান্য ক্যামেরা চালু করেছে। প্যানভিশন একচেটিয়াভাবে একটি ভাড়া সুবিধা হিসাবে কাজ করে-সংস্থাটি তার বেশিরভাগ প্রতিযোগীদের মতো নয়, তার পুরো জায়ের মালিক। প্রাথমিক ইতিহাস রবার্ট গটসচক 1954 সালের শেষের দিকে রিচার্ড মুর, মেরেডিথ নিকোলসন, হ্যারি এলার, ওয়াল্টার ওয়ালিন এবং উইলিয়াম ম্যানের সাথে অংশীদারিত্বে প্যানভিশন প্রতিষ্ঠা করেছিলেন; সংস্থাটি আনুষ্ঠানিকভাবে 1954 সালে অন্তর্ভুক্ত হয়েছিল। প্যানভিশন মূলত সিনেমাস্কোপ ফিল্ম দেখানো থিয়েটারগুলির ক্রমবর্ধমান চাহিদা মেটাতে অ্যানামর্ফিক প্রজেকশন লেন্স তৈরির জন্য প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। প্যানভিশন গঠনের সময়, গটসচক ক্যালিফোর্নিয়ার ওয়েস্টউড ভিলেজে একটি ক্যামেরার দোকানের মালিক ছিলেন, যেখানে তাঁর অনেক গ্রাহক ছিলেন চিত্রগ্রাহক। কয়েক বছর আগে, তিনি এবং মুর-যিনি ক্যামেরার দোকানে তাঁর সাথে কাজ করতেন-জলের নীচে ফটোগ্রাফি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করছিলেন; গটসচক অ্যানামর্ফিক লেন্সের প্রযুক্তিতে আগ্রহী হয়ে ওঠেন, যা তাকে তার জলের নীচে ক্যামেরা হাউজিং থেকে আরও বিস্তৃত ক্ষেত্র দেখতে দেয়। প্রযুক্তিটি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় ট্যাঙ্ক পেরিস্কোপে দেখার ক্ষেত্র বাড়ানোর জন্য তৈরি করা হয়েছিল; পেরিস্কোপ চিত্রটি অ্যানামর্ফিক লেন্স দ্বারা অনুভূমিকভাবে "চেপে" ছিল। এটি একটি পরিপূরক অ্যানামর্ফিক অপটিক্যাল উপাদান দ্বারা নিষ্ক্রিয় হওয়ার পরে, ট্যাঙ্ক অপারেটর উল্লেখযোগ্য বিকৃতি ছাড়াই দেখার অনুভূমিক ক্ষেত্রের দ্বিগুণ দেখতে পারে। গটসচক এবং মুর তাদের জলের তলদেশের ফটোগ্রাফিতে ব্যবহারের জন্য নিউইয়র্কের অপটিক্স সংস্থা সি. পি. গোয়ার্জের কাছ থেকে এই লেন্সগুলির কয়েকটি কিনেছিলেন। ওয়াইডস্ক্রিন চলচ্চিত্র নির্মাণ জনপ্রিয় হওয়ার সাথে সাথে গটসচক চলচ্চিত্র শিল্পে অ্যানামর্ফিক লেন্স সরবরাহ করার সুযোগ দেখেছিল-প্রথমে প্রজেক্টর এবং তারপরে ক্যামেরার জন্য। মুরের বন্ধু নিকোলসন অ্যানামর্ফিক ফটোগ্রাফির প্রাথমিক পরীক্ষায় ক্যামেরাম্যান হিসাবে কাজ শুরু করেছিলেন। 1950-এর দশকে, চলচ্চিত্র শিল্প টেলিভিশনের আবির্ভাবের কারণে হুমকির মুখে পড়েছিল-টিভি চলচ্চিত্র দর্শকদের বাড়িতে রেখেছিল, বক্স অফিসের আয় হ্রাস করে। চলচ্চিত্র স্টুডিওগুলি দর্শকদের প্রেক্ষাগৃহে আকর্ষণ করার চেষ্টা করেছিল যা টেলিভিশন সরবরাহ করতে পারেনি। এর মধ্যে রয়েছে রঙিন চলচ্চিত্র, ত্রিমাত্রিক চলচ্চিত্র, স্টেরিওফোনিক শব্দ এবং ওয়াইডস্ক্রিন চলচ্চিত্রের পুনরুজ্জীবন। সিনেনামা ছিল সেই যুগের প্রথম ওয়াইডস্ক্রিন চলচ্চিত্র প্রক্রিয়াগুলির মধ্যে একটি। তার প্রাথমিক ধারণায়, জটিল ব্যবস্থার জন্য একটি প্রশস্ত, বাঁকা পর্দায় একটি ছবি প্রদর্শনের জন্য শ্যুটিংয়ের জন্য তিনটি ক্যামেরা এবং তিনটি সিঙ্ক্রোনাইজড প্রজেক্টরের প্রয়োজন ছিল। সরঞ্জামের ব্যবহার এবং খরচ তিনগুণ করার যৌক্তিক এবং আর্থিক চ্যালেঞ্জের পাশাপাশি, প্রক্রিয়াটি তিনটি প্রজেক্টেড চিত্রের মধ্যে উল্লম্ব রেখাগুলিকে বিভ্রান্ত করে। ওয়াইডস্ক্রিন চলচ্চিত্র নির্মাণের একটি উচ্চ-প্রভাব পদ্ধতির সন্ধানে যা সস্তা, সহজ এবং কম দৃষ্টি বিভ্রান্তিকর ছিল, বিংশ শতাব্দীর ফক্স সিনেমাস্কোপ ব্র্যান্ডযুক্ত একটি প্রক্রিয়ার অধিকার অর্জন করেছিলঃ এই পদ্ধতিতে, চলচ্চিত্রটি অ্যানামর্ফিক লেন্স দিয়ে শ্যুট করা হয়েছিল। এরপরে ফিল্মটি প্রজেক্টরের উপর একটি পরিপূরক অ্যানামর্ফিক লেন্স দিয়ে প্রদর্শিত হয়েছিল যা চিত্রটিকে প্রসারিত করে, একটি প্রজেক্টেড অ্যাসপেক্ট অনুপাত (চিত্রের প্রস্থের সাথে তার উচ্চতার অনুপাত) তৈরি করে যা ফিল্মের শারীরিক ফ্রেমে চিত্রের ক্ষেত্রফলের দ্বিগুণ। যখন প্রথম সিনেমাস্কোপ চলচ্চিত্র-দ্য রোব (1953)-প্রযোজনার জন্য ঘোষণা করা হয়েছিল, গটসচক, মুর এবং নিকোলসন তাদের অ্যানামর্ফিক আন্ডারওয়াটার সিস্টেমের সাথে কাজের একটি ডেমো রিল করেছিলেন। গটসচক তাঁর এক বিক্রেতার কাছ থেকে জানতে পেরেছিলেন যে বাউশ অ্যান্ড লম্ব, যাকে ফক্স সিনেমাস্কোপ লেন্স তৈরির জন্য চুক্তি করেছিল, থিয়েটারিক অ্যানামর্ফিক প্রজেকশন সরঞ্জামের জন্য লেন্সের অর্ডার পূরণ করতে অসুবিধা হচ্ছে। তিনি অপটিক্যাল উৎপাদন ক্ষমতা প্রদানকারী উইলিয়াম মান এবং মান-এর পরিচিত অপটিক্যাল পদার্থবিজ্ঞানী ওয়াল্টার ওয়ালিনের সাথে জুটি বেঁধেছিলেন। তারা যে অ্যানামর্ফিক লেন্সের নকশা বেছে নিয়েছিল তা বাউশ এবং লম্ব সিনেমাস্কোপ লেন্সের নলাকার নকশার পরিবর্তে প্রিজম্যাটিক ছিল। এই নকশার অর্থ ছিল অ্যানামর্ফিক লেন্স এক্সটেনশন ফ্যাক্টর-চিত্রটি অনুভূমিকভাবে কতটা অসম্পূর্ণ-ম্যানুয়ালি স্থানান্তরিত করা যেতে পারে, যা প্রজেকশনিস্টদের অ-অ্যানামর্ফিক ("সমতল" বা "গোলাকার") ট্রেলার এবং একটি অ্যানামর্ফিক বৈশিষ্ট্যের মধ্যে স্যুইচ করার জন্য দরকারী। ফলস্বরূপ ওয়ালিনের নকশা করা অ্যানামরফোজিং সিস্টেম, যা পানাটার লেন্স-এ ব্যবহৃত হয়েছিল; এই সিস্টেমের পেটেন্ট 11ই আগস্ট, 1954-এ দায়ের করা হয়েছিল এবং পাঁচ বছর পরে প্রদান করা হয়েছিল। বাজারে প্রবেশ করা প্যানভিশনের প্রথম পণ্য-সুপার প্যানাতার প্রজেকশন লেন্স-1954 সালের মার্চ মাসে আত্মপ্রকাশ করে। 1, 100 মার্কিন ডলার মূল্যে এটি বাজার দখল করে। সুপার পানাটার একটি আয়তক্ষেত্রাকার বাক্স ছিল যা একটি বিশেষ বন্ধনী সহ বিদ্যমান প্রজেকশন লেন্সের সাথে সংযুক্ত ছিল। এর পরিবর্তনশীল প্রিজম্যাটিক ব্যবস্থা লেন্সের একটি সহজ সমন্বয় সহ একই প্রজেক্টর থেকে চলচ্চিত্রের বিভিন্ন বিন্যাস দেখানোর অনুমতি দেয়। আল্ট্রা পানাটার দিয়ে সুপার পানাটারের উপর পানাভিশন উন্নত হয়েছে, একটি হালকা নকশা যা সরাসরি প্রজেকশন লেন্সের সামনে স্ক্রু করা যেতে পারে। প্যানভিশন লেন্সগুলি ধীরে ধীরে থিয়েটারিক প্রজেকশনের জন্য শীর্ষস্থানীয় অ্যানামর্ফিক সিস্টেম হিসাবে সিনেমাস্কোপকে প্রতিস্থাপন করে। 1954 সালের ডিসেম্বরে কোম্পানিটি ফিল্ম ল্যাবরেটরিগুলির জন্য একটি বিশেষ লেন্স তৈরি করে-মাইক্রো পানাটার। একটি অপটিক্যাল প্রিন্টারের সাথে লাগানো হলে, লেন্সটি অ্যানামর্ফিক নেগেটিভ থেকে "ফ্ল্যাট" (অ-অ্যানামর্ফিক) প্রিন্ট তৈরি করতে পারে। এটি চলচ্চিত্রগুলিকে এমন প্রেক্ষাগৃহে বিতরণ করার অনুমতি দেয় যেখানে কোনও অ্যানামর্ফিক সিস্টেম ইনস্টল করা ছিল না। মাইক্রো পানাটারের আগে, এই দ্বৈত প্ল্যাটফর্ম মুক্তির কৌশল সম্পন্ন করার জন্য স্টুডিওগুলি কখনও কখনও একটি অ্যানামর্ফিক এবং একটি গোলাকার ক্যামেরা দিয়ে চলচ্চিত্র শ্যুট করত, যা অ-বিস্তৃত প্রেক্ষাগৃহগুলিকে চলচ্চিত্রটি প্রদর্শন করার অনুমতি দেয়। দ্বিতীয় ক্যামেরাটি সরিয়ে ফেলার এবং পোস্ট-প্রোডাকশনে ফ্ল্যাট প্রিন্ট তৈরি করার খরচ প্রচুর সাশ্রয় হয়েছিল। এই যুগের আরেকটি উদ্ভাবন পানাভিশনের শীর্ষস্থানীয় অবস্থানকে সুরক্ষিত করেছেঃ 35 মিমি অ্যানামর্ফিক প্রোডাকশনের জন্য অটো পানাটার ক্যামেরা লেন্স। প্রাথমিক সিনেমাস্কোপ ক্যামেরা লেন্সগুলি অপটিক্যাল বিচ্যুতি সহ ক্লোজ-আপগুলিতে কুখ্যাতভাবে সমস্যাযুক্ত ছিল যা সাধারণত "মাম্পস" নামে পরিচিত ছিলঃ একটি বিষয় লেন্সের কাছে আসার সাথে সাথে অ্যানামর্ফিক শক্তি হ্রাসের কারণে মুখের প্রশস্ততা। নতুন অ্যানামর্ফিক প্রক্রিয়ার অভিনবত্বের কারণে, প্রাথমিক সিনেমাস্কোপ প্রযোজনাগুলি শক্তভাবে ফ্রেমযুক্ত শটগুলি এড়িয়ে এই বিচ্যুতির জন্য ক্ষতিপূরণ দিয়েছিল। অ্যানামর্ফিক প্রক্রিয়াটি আরও জনপ্রিয় হওয়ার সাথে সাথে এটি আরও সমস্যাযুক্ত হয়ে ওঠে। প্যানভিশন একটি সমাধান উদ্ভাবনঃ একটি ঘূর্ণায়মান লেন্স উপাদান যোগ করা যা ফোকাস রিংয়ের সাথে যান্ত্রিক সিঙ্কে চলে যায়। এটি বিকৃতি দূর করে এবং প্রাকৃতিক ক্লোজ-আপ অ্যানামর্ফিক ফটোগ্রাফির অনুমতি দেয়। 1958 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত অটো পানাতার দ্রুত গৃহীত হয়, যা শেষ পর্যন্ত সিনেমাস্কোপ লেন্সগুলিকে অপ্রচলিত করে তোলে। এই উদ্ভাবনটি প্রযুক্তিগত কৃতিত্বের জন্য পনাভিশনকে 15টি একাডেমি পুরস্কারের মধ্যে প্রথম অর্জন করে। 1954 সাল থেকে, প্যানভিশন এমজিএম দ্বারা কমিশন করা একটি নতুন ওয়াইডস্ক্রিন প্রক্রিয়া নিয়ে কাজ করছিল। এমজিএম ক্যামেরা সিস্টেমে 1930 মিচেল এফসি "ফক্স গ্র্যান্ডিউর" 70 মিমি মোশন পিকচার ক্যামেরা ব্যবহার করা হয়েছিল, যা 65 মিমি ফিল্ম এবং আধুনিক লেন্সের জন্য পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। ফলস্বরূপ সিস্টেমে এপিও পানাটার লেন্সের সাথে রিটুলেড গ্র্যান্ডিউর 65 মিমি ফিল্ম ক্যামেরা ব্যবহার করা হয়েছিল, যা একটি সমন্বিত অ্যানামর্ফিক লেন্স ছিল (এটিতে একটি অ্যানামরফোসার লাগানো স্ট্যান্ডার্ড প্রাইম লেন্সের বিপরীতে)। এটি একটি 1.25x অ্যানামর্ফিক স্কুইজ ফ্যাক্টর তৈরি করে। 70 মিমি অ্যানামর্ফিক প্রজেকশন প্রিন্টের সাথে প্রদর্শিত হলে প্রক্রিয়াটি ব্যবহার করে চলচ্চিত্রগুলির 2.76:1 এর একটি বিস্ময়কর সম্ভাব্য দিক অনুপাত ছিল। এমজিএম ক্যামেরা 65 হিসাবে প্রবর্তিত, সিস্টেমটি মাত্র কয়েকটি ছবিতে ব্যবহৃত হয়েছিল, যার মধ্যে প্রথমটি ছিল রেইনট্রি কাউন্টি (1956)। যাইহোক, চলচ্চিত্রটি শুধুমাত্র 35 মিমি অ্যানামর্ফিক প্রিন্টে মুক্তি পায় কারণ 70 মিমি থিয়েটারের সার্কিটটি অ্যারাউন্ড দ্য ওয়ার্ল্ড ইন এইটি ডেজ (1956) দিয়ে বুক করা হয়েছিল, যা প্রতিযোগিতামূলক, অ-অ্যানামর্ফিক টড-এও সিস্টেমের সাথে শ্যুট করা হয়েছিল। 1959 সালের জানুয়ারিতে, ডিজনির স্লিপিং বিউটির 70 মিমি মুক্তির পোস্টারগুলিতে সুপার টেকনিরামা 70 লোগোর পাশে "প্রসেস লেন্সস বাই পানাভিশন" চিহ্নটি ছিল। 70 মিমি অ্যানামর্ফিকে উপস্থাপিত প্রথম চলচ্চিত্র-বেন-হার-1959 সালে এমজিএম ক্যামেরা 65 নামে এমজিএম দ্বারা মুক্তি পায়। প্যানভিশন সুপার প্যানভিশন 70 নামে একটি অ-অ্যানামর্ফিক ওয়াইডস্ক্রিন প্রক্রিয়াও তৈরি করেছিল, যা মূলত টড-এও-এর অনুরূপ ছিল। সুপার প্যানভিশন 1959 সালে ডিজনির বুয়েনা ভিস্তা বিভাগ দ্বারা প্রকাশিত দ্য বিগ ফিশারম্যান দিয়ে পর্দায় আত্মপ্রকাশ করে। 1962 সালের মধ্যে, প্যানভিশনের চারজন প্রতিষ্ঠাতা ব্যক্তিগত কর্মজীবনের জন্য কোম্পানি ছেড়ে চলে যান। সেই বছর, এমজিএম-এর 'মিউটিনি অন দ্য বাউন্টি'-র 'ক্যামেরা 65' প্রযোজনা বাজেটের এতটাই বেশি ছিল যে স্টুডিও তার খরচ মেটানোর জন্য সম্পদ নিঃশেষ করে দেয়। এই অবলুপ্তির ফলস্বরূপ, প্যানভিশন এমজিএম-এর ক্যামেরা সরঞ্জাম বিভাগের পাশাপাশি এমজিএম-এর জন্য তৈরি ক্যামেরা 65 সিস্টেমের অধিকার অর্জন করে; প্রযুক্তির নাম পরিবর্তন করে আল্ট্রা প্যানভিশন রাখা হয়। এই পদ্ধতিতে আরও ছয়টি বৈশিষ্ট্য তৈরি করা হয়েছিলঃ ইটস এ ম্যাড, ম্যাড, ম্যাড ওয়ার্ল্ড (1963), দ্য ফল অফ দ্য রোমান এম্পায়ার (1964), ব্যাটেল অফ দ্য বুলজ (1965), দ্য গ্রেটেস্ট স্টোরি এভার টোল্ড (1965), দ্য হাল্লেলুজা ট্রেইল (1965), এবং খার্তুম (1966)। 2015 সালে কোয়েন্টিন টারান্টিনোর দ্য হেটফুল এইটের জন্য এই ব্যবস্থাটি পুনরুজ্জীবিত করা হয়েছিল। যেহেতু 70 মিমি প্রজেক্টরের জন্য 1.25 × অ্যানামরফোসার বিরল হয়ে উঠেছে, তাই এখনও প্রচলিত এই ফিল্মগুলির 70 মিমি প্রিন্টগুলির বেশিরভাগই অ-অ্যানামর্ফিক, গোলাকার লেন্সের সাথে প্রজেকশনের জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। ফলাফলটি মূলত উদ্দেশ্য করা বিস্তৃত অনুপাতের পরিবর্তে একটি 2.20:1 দিক অনুপাত। যদিও ফক্স কিছু সময়ের জন্য সিনেমাস্কোপ বজায় রাখার জন্য জোর দিয়েছিলেন, কিছু অভিনেতা এই ব্যবস্থাটি অপছন্দ করেছিলেন। ফক্সের 1965 সালের প্রযোজনা ভন রায়ান 'স এক্সপ্রেসের জন্য, ফ্রাঙ্ক সিনাত্রা অটো প্যানাতার লেন্স ব্যবহার করার দাবি জানিয়েছিলেন। এই ধরনের চাপের কারণে ফক্স সেই বছর অটো প্যানটারের জন্য সিনেমাস্কোপ পুরোপুরি পরিত্যাগ করে; ভন রায়ান 'স এক্সপ্রেস ছিল স্টুডিওর প্যানভিশন লেন্স সহ প্রথম ছবি। প্যানভিশন প্রজেকশন লেন্সের অসাধারণ চাহিদা মেটাতে, গটসচকের বাউশ এবং লম্ব সিনেমাস্কোপ লেন্সগুলি একটি নতুন অ্যাস্টিগমেটিক সংযুক্তি সহ প্যানভিশন হাউজিংয়ে পুনরায় সজ্জিত করা হয়েছিল, যা তাদের ব্যাপকভাবে উন্নত করেছিল। গটসচকের মৃত্যুর বহু বছর পরে এটি প্রকাশিত হয়েছিল; বাউশ অ্যান্ড লম্বের একজন প্রধান ডিজাইনার, যিনি মূল সিনেমাস্কোপ প্রকল্পের সাথে জড়িত ছিলেন, প্যানভিশনের ডিজাইনার হিসাবে কাজ করতে এসেছিলেন এবং-কিছু পুরানো লেন্স খোলার পরে-রহস্যটি খুঁজে বের করেছিলেন। 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, গটসচক পানাভিশনের ব্যবসায়িক মডেল পরিবর্তন করে। কোম্পানিটি এখন তার সম্পূর্ণ ইনভেন্টরি বজায় রেখেছিল, যার ফলে তার লেন্স এবং এমজিএম-এর কাছ থেকে প্রাপ্ত ক্যামেরাগুলি শুধুমাত্র ভাড়ায় পাওয়া যায়। এর অর্থ ছিল যে সরঞ্জামগুলি কোম্পানির দ্বারা রক্ষণাবেক্ষণ, সংশোধন এবং নিয়মিত আপডেট করা যেতে পারে। যখন পনাভিশন অবশেষে তার নিজস্ব ক্যামেরা ডিজাইন বাজারে নিয়ে আসে, তখন এটি রেট্রোফিটিং এবং উত্পাদন ব্যয়ের দ্বারা তুলনামূলকভাবে অনিয়ন্ত্রিত ছিল, কারণ এটি সরাসরি বিক্রয় মূল্যের সাথে প্রতিযোগিতা করছিল না। এটি প্যানভিশনকে স্থায়িত্বের নতুন মানদণ্ডে ক্যামেরা তৈরি করার অনুমতি দেয়। নতুন ব্যবসায়িক মডেলের জন্য অতিরিক্ত মূলধনের প্রয়োজন ছিল। এই লক্ষ্যে, কোম্পানিটি 1965 সালে ব্যানার প্রোডাকশনের কাছে বিক্রি করা হয়, এবং গটসচক সভাপতি হিসাবে থেকে যায়। পনাভিশন শীঘ্রই হলিউডের বাইরেও নিউইয়র্ক, ইউরোপ, অস্ট্রেলিয়া, হংকং এবং দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়া সহ বাজারে প্রসারিত হবে। কিন্নি ন্যাশনাল কোম্পানি 1968 সালে ব্যানার কিনে নেয় এবং পরের বছর ওয়ার্নার আর্টসের দায়িত্ব নেয়, অবশেষে একটি আর্থিক কেলেঙ্কারির কারণে নিজের নাম পরিবর্তন করে ওয়ার্নার কমিউনিকেশনস রাখে। কিন্নি/ওয়ার্নারের আর্থিক সংস্থানগুলি পানাভিশনের ইনভেন্টরিতে ব্যাপক সম্প্রসারণের পাশাপাশি গবেষণা ও উন্নয়নে যথেষ্ট লাফিয়ে উঠেছে। এই সময়কালে, কোম্পানির গবেষণা ও উন্নয়ন বিভাগ শিল্পের মান 35 মিমি ক্যামেরা, মিচেল বি. এন. সি-র পুনর্বিন্যাসের দিকে মনোনিবেশ করেছিল। প্যানভিশন দ্বারা নির্মিত প্রথম ক্যামেরা ছিল মিচেল ক্যামেরা, এবং আজ অবধি প্যানভিশন দ্বারা নির্মিত সমস্ত স্ট্যান্ডার্ড 35 মিমি ক্যামেরা মিচেল আন্দোলনের উপর ভিত্তি করে তৈরি। রিফ্লেক্স ভিউফাইন্ডার সহ একটি হালকা, শান্ত ক্যামেরা তৈরির প্রচেষ্টার ফলে 1967 সালে প্যানভিশন সাইলেন্ট রিফ্লেক্স (পি. এস. আর) চালু হয়। ক্যামেরাটি 200 ডিগ্রি পর্যন্ত শাটার কোণ প্রদান করতে পারে। এর প্রবর্তনের প্রথম কয়েক বছরে পি. এস. আর-এ অনেক সংশোধন করা হয়েছিল এবং এটি শীঘ্রই বিশ্বের অন্যতম জনপ্রিয় স্টুডিও ক্যামেরায় পরিণত হয়েছিল। প্যানভিশন 1.85:1 ফটোগ্রাফির জন্য গোলাকার লেন্স তৈরি করতে শুরু করে, যা বাজারের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ অর্জন করে। 1968 সালে, প্যানভিশন একটি হাতে ধরা 65 মিমি ক্যামেরা প্রকাশ করে। যাইহোক, সেই সময়ের মধ্যে, 35 মিমি অ্যানামর্ফিক ফিল্মকে 70 মিমি পর্যন্ত উড়িয়ে দেওয়ার অনেক সস্তা প্রক্রিয়া-দ্য কার্ডিনাল (1964)-এর সাথে প্রবর্তিত-65 মিমি উৎপাদনকে কার্যত অপ্রচলিত করে ফেলেছিল। 1970 সালে, সম্পূর্ণরূপে সুপার প্যানভিশন দিয়ে শ্যুট করা শেষ দুটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র মুক্তি পায়ঃ সং অফ নরওয়ে এবং রায়ান 'স ডটার। এর পরের দশকগুলিতে, মাত্র কয়েকটি মুষ্টিমেয় চলচ্চিত্র 65 মিমি-তে শ্যুট করা হয়েছে। পানাফ্লেক্স আলবার্ট মেয়ারের জন্ম পরবর্তী বড় প্রকল্পের নেতৃত্ব দেয়ঃ হ্যান্ডহেল্ড বা স্টুডিও অবস্থার সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়া একটি লাইটওয়েট রিফ্লেক্স ক্যামেরা তৈরি করা। চার বছরের উন্নয়নের পর, 1972 সালে পানাফ্লেক্স চালু হয়। একটি বিপ্লবী ক্যামেরা যা শান্তভাবে কাজ করত, পানাফ্লেক্স একটি জটিল শব্দ ব্লিম্পের প্রয়োজনীয়তা দূর করে এবং হ্যান্ডহেল্ড কাজকে সিঙ্ক্রোনাইজ করতে পারে। প্যানফ্লেক্স-এ টেক-আপ রিলের জন্য একটি ডিজিটাল ইলেকট্রনিক ট্যাকোমিটার এবং ম্যাগাজিন মোটরও অন্তর্ভুক্ত ছিল। টেড পোস্টের ম্যাগনাম ফোর্স (1973) এবং স্টিভেন স্পিলবার্গের দ্য সুগারল্যান্ড এক্সপ্রেস (1974) ছিল পানাফ্লেক্সের সাথে চিত্রায়িত প্রথম চলচ্চিত্র। 1970-এর দশকে, পানাফ্লেক্স লাইনটি নতুন অবতারে আপডেট এবং বাজারজাত করা হয়েছিলঃ পানাফ্লেক্স এক্স, পানাফ্লেক্স লাইটওয়েট (স্ট্যাডিক্যামের জন্য), হাই-স্পিড প্যানাস্টার, পানাফ্লেক্স গোল্ড এবং পানাফ্লেক্স জি2। প্যানভিশন টিফেনের স্টেডিক্যাম স্টেবিলাইজার, প্যানাগ্লাইড হার্নেসের সরাসরি প্রতিদ্বন্দ্বী নিয়ে এসেছিল। প্যানাকাম নামে একটি ভিডিও ক্যামেরাও বের করা হয়েছিল, যদিও কোম্পানিটি মূলত ভিডিও ক্ষেত্রটি অন্যদের উপর ছেড়ে দিয়েছিল। রবার্ট গটসচক 1982 সালে 64 বছর বয়সে মারা যান। গটসচকের মৃত্যুর পর, ওয়ার্নার কমিউনিকেশনস কোম্পানিটি টেড ফিল্ড, জন ফ্যারান্ড এবং অ্যালান হির্শফিল্ডের নেতৃত্বে একটি কনসোর্টিয়ামের কাছে বিক্রি করে দেয়। নতুন মালিকানার সঙ্গে সঙ্গে কোম্পানিতে ব্যাপক পরিবর্তন আসে, যা স্থবির হয়ে পড়েছিল। আলোকবিদ্যা পরীক্ষা কম্পিউটারাইজ করা হয় এবং 1986 সালে নতুন প্ল্যাটিনাম মডেল ক্যামেরা চালু করা হয়। পরের বছর-65 মিমি ক্যামেরার পুনরুত্থানের জন্য একটি অনুভূত চাহিদার প্রতিক্রিয়া-একটি নতুন মডেলের উন্নয়ন শুরু হয়। 1987 সালে কোম্পানিটি লি ইন্টারন্যাশনাল পিএলসি-র কাছে 10 কোটি মার্কিন ডলারে বিক্রি করা হয়, কিন্তু অর্থায়ন অতিরিক্ত বাড়ানো হয় এবং দুই বছর পর মালিকানা বিনিয়োগ সংস্থা ওয়ারবার্গ পিঙ্কাসে ফিরিয়ে দেওয়া হয়। 1989 সালে কোম্পানিটি প্রিমো নামে লেন্সের একটি নতুন লাইন বের করে। লাইনের সমস্ত বিভিন্ন ফোকাল-দৈর্ঘ্যের যন্ত্রের মধ্যে একটি সামঞ্জস্যপূর্ণ রঙের মিল সহ ডিজাইন করা, এগুলি প্যানভিশন দ্বারা নির্মিত এখনও পর্যন্ত সবচেয়ে তীক্ষ্ণ লেন্স ছিল। ছয় বছর পর, প্রিমো 3ঃ1 জুম লেন্সের কাজের জন্য কোম্পানি এবং এর তিন কর্মচারীকে অস্কার প্রদান করা হয়ঃ অপটিক্যাল ডিজাইনের জন্য ইয়ান নিল, মেকানিক্যাল ডিজাইনের জন্য রিক গেলবার্ড এবং লেন্সের ইঞ্জিনিয়ারিংয়ের জন্য এরিক ডাবারকে। এএমপিএএস উদ্ধৃতি অনুসারে, "উচ্চ বৈসাদৃশ্য এবং ফ্লেয়ারের অনুপস্থিতি, ঘনিষ্ঠ ফোকাস সরবরাহ করার এবং ফোকাস পরিবর্তন করার সময় স্থির চিত্রের আকার বজায় রাখার ক্ষমতা সহ, প্রিমো 3:1 জুম লেন্সকে সত্যই অনন্য করে তোলে"। 1991 সালে, কোম্পানিটি তার নতুন 65 মিমি প্রযুক্তি, সিস্টেম 65 প্রকাশ করে, যদিও অ্যারিফ্লেক্স 765 দিয়ে বাজারে দুই বছরের ব্যবধানে এটিকে পরাজিত করেছিল। গেজটি ব্যাপকভাবে পুনরায় গ্রহণ করা হয়নি, এবং শুধুমাত্র দুটি প্রধান হলিউড চলচ্চিত্র নতুন 65 মিমি প্যানভিশন প্রক্রিয়া সহ শ্যুট করা হয়েছিলঃ ফার অ্যান্ড অ্যাওয়ে (1992) এবং কেনেথ ব্রানাগের হ্যামলেট (1996)। 1992 সালে, প্যানভিশন একটি ক্যামেরা বিকাশের জন্য একটি প্রকল্প চালু করে যা কোম্পানির বিদ্যমান 35 মিমি সিস্টেমের প্রতিটি দিক পুনর্বিবেচনা করে। নোলান মারডক এবং অ্যালবার্ট মায়ার সিনিয়র নকশা দলের নেতৃত্ব দেন। নতুন মিলেনিয়াম ক্যামেরা, কোম্পানির ফ্ল্যাগশিপ হিসাবে প্ল্যাটিনামকে প্রতিস্থাপন করে, 1997 সালে চালু করা হয়েছিল। মিলেনিয়াম এক্সএল 1999 সালে বাজারে আসে এবং এর নেতৃত্বে ছিলেন আল মায়ার, জুনিয়র। এটি শীঘ্রই প্যানভিশনের নতুন 35 মিমি ওয়ার্কহর্স হিসাবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করে। এক্সএল ছিল প্যানভিশনের ইতিহাসে প্রথম পণ্য যা আনুষ্ঠানিকভাবে প্রকাশের প্রথম বছরের মধ্যে একাডেমি পুরস্কার এবং প্রাইমটাইম এমি পুরস্কার উভয়ই জিতেছিল। এক্সএল-এর আপডেট, এক্সএল2 প্রাথমিকভাবে 2004 সালে মুক্তি পায়। [26]। এই দুটি পদ্ধতি ব্যবহার করা প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ছিল যথাক্রমে দ্য পারফেক্ট স্টর্ম (2000) এবং জাস্ট লাইক হ্যাভেন (2005)। এক্সএল সিরিজে কেবল একটি ছোট ক্যামেরা বডি ছিল না-এটি স্টুডিও, হ্যান্ডহেল্ড এবং স্ট্যাডিক্যাম কাজের জন্য উপযুক্ত করে তোলে-তবে প্যানফ্লেক্সের পর ক্যামেরায় ফিল্ম পরিবহন ব্যবস্থায় প্রথম উল্লেখযোগ্য পরিবর্তনও চিহ্নিত করেছেঃ ফিড এবং টেক-আপের জন্য দুটি ছোট স্প্রকেট ড্রাম (মুভিক্যাম এবং পরবর্তী অ্যারিক্যামের মতো একটি নকশা) উভয়ই করার জন্য একটি বড় ড্রামের পরিবর্তে। 2006 সাল পর্যন্ত, প্যানভিশনের আর কোনও অতিরিক্ত ফিল্ম ক্যামেরা মডেল বিকাশের পরিকল্পনা নেই। সাম্প্রতিক পুনর্গঠন এবং অধিগ্রহণ 1997 সালের মে মাসে, পানাভিশন ঘোষণা করে যে এটি 61 মিলিয়ন মার্কিন ডলারে (£ 37.5m) একটি প্রধান চলচ্চিত্র পরিষেবা গোষ্ঠী ভিজ্যুয়াল অ্যাকশন হোল্ডিংস পিএলসি কিনবে। ব্রিটিশ-ভিত্তিক কোম্পানিটি আগে স্যামুয়েলসন গ্রুপ পিএলসি নামে পরিচিত ছিল। সংস্থাটি যুক্তরাজ্যে তিনটি ভাড়া ডিপো পরিচালনা করত এবং ফ্রান্স ও অস্ট্রেলিয়ায় পানাভিশনের প্রধান প্রতিনিধি ছিল। নিউজিল্যান্ড, সিঙ্গাপুর, মালয়েশিয়া এবং ইন্দোনেশিয়াতেও এর ছোট ভাড়া কার্যক্রম ছিল। গুরুত্বপূর্ণভাবে, এটি মার্কিন শহর আটলান্টা, শিকাগো এবং ডালাসে (ভিক্টর ডানকান, ইনকর্পোরেটেড থেকে অধিগ্রহণ করা) তিনটি প্যানভিশন এজেন্সি নিয়ন্ত্রণ করত। প্যানভিশনের সিইও উইলিয়াম সি স্কট বলেন, "এই লেনদেনটি প্যানভিশনকে একটি শক্তিশালী প্ল্যাটফর্ম প্রদান করে যার উপর ভিত্তি করে আমাদের ব্যবসার আন্তর্জাতিক দিকটি বৃদ্ধি করা যায় এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আমাদের কোম্পানি-নিয়ন্ত্রিত বিতরণ ব্যবস্থাও সম্পূর্ণ হয়। উপরন্তু, আমরা অবিলম্বে দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়ার প্রধান বাজারগুলিতে আমাদের উপস্থিতি প্রসারিত করব, যেখানে টেলিভিশন এবং চলচ্চিত্রের কার্যকলাপ দ্রুত বৃদ্ধি পাবে বলে আশা করা হচ্ছে। সামগ্রিকভাবে, লেনদেনটি আমাদের প্যানভিশনের ক্যামেরা সিস্টেম এবং সম্পর্কিত পণ্যগুলির জন্য একটি সত্যিকারের বিশ্বব্যাপী বিতরণ নেটওয়ার্ক নিয়ন্ত্রণ করতে সক্ষম করে, যা আমাদের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ কৌশলগত উদ্দেশ্য। রোনাল্ড পেরেলম্যানের একমাত্র মালিকানাধীন ম্যাকঅ্যান্ড্রুজ অ্যান্ড ফোর্বস হোল্ডিংস (এম. এ. এফ. সি. ও) 1998 সালে একটি এম. এ. এফ. সি. ও সহায়ক সংস্থার মাধ্যমে প্যানভিশনে সংখ্যাগরিষ্ঠ আগ্রহ অর্জন করে। 1970 এবং 1980-এর দশকে একটি চলচ্চিত্র-শৈলীর ভিডিও ক্যামেরা তৈরির ব্যর্থ প্রচেষ্টার পর, প্যানভিশন 2000 সালের জুলাই মাসে ডিজিটাল বিপ্লবে যোগ দেয়, সোনির সাথে অংশীদারিত্বে ডিএইচডি ভেঞ্চারস প্রতিষ্ঠা করে। নতুন সংস্থার উদ্দেশ্য ছিল হাই ডেফিনিশন ডিজিটাল ভিডিওর গুণমানকে শীর্ষ স্তরের হলিউড মোশন-পিকচার প্রযোজনার মান পর্যন্ত উন্নীত করা। এই সমবায় উদ্যোগটি মূলত জর্জ লুকাসের প্ররোচনায় স্টার ওয়ার্স প্রিকুয়েলগুলির জন্য তাঁর নকশাগুলি পরিবেশন করার জন্য প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। এই সহযোগিতার ফলে সোনি এইচ. ডি. ডব্লিউ-এফ. 900 সিনেআল্টা এইচ. ডি. সি. এ. এম হাই ডেফিনিশন ভিডিও ক্যামেরা তৈরি হয়। সনি ইলেকট্রনিক্স এবং ক্যামেরার একটি স্বতন্ত্র সংস্করণ তৈরি করেছিল; প্যানভিশন কাস্টম-ডিজাইন করা হাই ডেফিনিশন লেন্স সরবরাহ করেছিল, প্রিমো ডিজিটাল ট্রেডমার্ক করেছিল এবং স্ট্যান্ডার্ড ফিল্ম ক্যামেরার আনুষাঙ্গিকগুলি অন্তর্ভুক্ত করার জন্য ক্যামেরা বডিটিকে পুনরায় সজ্জিত করেছিল, যা "ডিজিটাল সিনেমা ক্যামেরা" হিসাবে বিদ্যমান ক্রু সরঞ্জামগুলিতে সরঞ্জামগুলির সংহতকরণকে সহজতর করে। এই প্যানভিশন এইচডি-900এফ, লুকাসফিল্মের স্টার ওয়ার্সঃ এপিসোড 2-অ্যাটাক অফ দ্য ক্লোনস (2002) তৈরিতে ব্যবহৃত হয়েছিল, যা "প্রথম ডিজিটাল প্রধান ফিচার ফিল্ম" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। ডিজিটাল সিনেমা ক্যামেরার বিবর্তনে পানাভিশনের পরবর্তী পদক্ষেপে সনি এবং পানাভিশনের মধ্যে সহযোগিতাও জড়িত ছিল; এবার, পানাভিশন উন্নয়নের সমস্ত পর্যায়ে অংশ নিয়েছিল। উদ্দেশ্য ছিল এমন একটি ব্যবস্থা তৈরি করা যা কোম্পানির 35 মিমি গোলাকার লেন্সের পুরো পরিসীমা ব্যবহার করতে পারে। এর ফলে 2004 সালে জেনেসিস এইচডি চালু হয়-একটি পূর্ণ ব্যান্ডউইথ (4:4:4) এইচডি এসডিআই ক্যামেরা উন্নত কালারিমেট্রি-এবং সংবেদনশীলতা-সম্পর্কিত চশমা সহ। এর সুপার 35 মিমি ফিল্ম-আকারের রেকর্ডিং এলাকা এটিকে নিয়মিত 35 মিমি লেন্সের সাথে ফোকাসভাবে সামঞ্জস্যপূর্ণ করে তোলে, যা এটিকে ক্ষেত্রের প্রকৃত 35 মিমি গভীরতা দেয়। ক্যামেরাটির ইলেকট্রনিক্স-এর সিসিডি (চার্জ-কাপল্ড ডিভাইস) ইমেজ সেন্সর-এবং এইচডিসিএএম এসআর রেকর্ড ডেক সোনি দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। চ্যাসিস এবং মেকানিক্স প্যানফ্লেক্স ডিজাইনারের পুত্র অ্যালবার্ট মেয়ার জুনিয়রের নেতৃত্বে একটি প্যানভিশন দল দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল। জেনেসিস প্রথম সুপারম্যান রিটার্নস (2006)-এ ব্যবহৃত হয়েছিল এবং তারপরে শীঘ্রই ফ্লাইবয়স (2006); কিন্তু কমেডি স্কেরি মুভি 4 (2006), যা পরে 35 মিমি ফিল্ম এবং জেনেসিসের মিশ্রণে শ্যুট করা হয়েছিল, আসলে ফ্লাইবয় এবং সুপারম্যান রিটার্নস উভয়ই সম্পূর্ণ করার জন্য প্রয়োজনীয় ব্যাপক ভিজ্যুয়াল এফেক্টের কাজের কারণে প্রথমে সাধারণ মুক্তি পায়। জেনেসিসের প্রধান নকশার কাজ শেষ হওয়ার পরে, প্যানভিশন ডি. এইচ. ডি ভেঞ্চারে সোনির 49 শতাংশ শেয়ার কিনে নেয় এবং 2004 সালের সেপ্টেম্বরে এটি সম্পূর্ণরূপে একীভূত করে। একই সময়ে, প্যানভিশন সম্পর্কিত চলচ্চিত্র সংস্থাগুলি অর্জন করতে শুরু করে, যার মধ্যে রয়েছে ই. এফ. আই. এল. এম (2001 সালে অধিগ্রহণ করা; 2004 সালের মধ্যে ডিলাক্সের কাছে সম্পূর্ণ বিক্রি), টেকনোভিশন ফ্রান্স (2004), কানাডার ভাড়া বাড়ি উইলিয়াম এফ. হোয়াইট ইন্টারন্যাশনালের (2005) চলচ্চিত্র ক্যামেরা-ভাড়া শাখা, ডিজিটাল ক্যামেরা ভাড়া সংস্থা প্লাস8ডিজিটাল (2006), আন্তর্জাতিক আলো ও সরঞ্জাম সংস্থা এ. এফ. এম এবং ক্যামেরা সংস্থা ওয়ান8সিক্স (2006) এবং জো ডানটন অ্যান্ড কোম্পানির (2007) ক্যামেরা ইনভেন্টরি। 28শে জুলাই, 2006-এ, মাফকো ঘোষণা করে যে তারা অবশিষ্ট পানাভিশন স্টক অর্জন করছে এবং কোম্পানিকে ব্যক্তিগত মর্যাদায় ফিরিয়ে আনছে। কোম্পানির ঋণের অর্থায়নের পাশাপাশি "বৈশ্বিক অধিগ্রহণ" সহজতর করার জন্য বিয়ার স্টার্নস এবং ক্রেডিট সুইসের কাছ থেকে 34.5 কোটি ডলারের ক্রেডিট লাইন সুরক্ষিত করা হয়েছিল। একই বছর, মাফকো ডিলাক্স এন্টারটেইনমেন্ট সার্ভিসেস গ্রুপ অধিগ্রহণ করে। 2010 সালের মার্চ মাসে, 1998 সালের মাফকো লেনদেনের ফলে উৎপাদন হ্রাস এবং উল্লেখযোগ্য ঋণ পরিশোধে অসুবিধার কথা উল্লেখ করে, শেয়ারহোল্ডার ম্যাকঅ্যান্ড্রুজ অ্যান্ড ফোর্বস পানাভিশনের ঋণদাতাদের সাথে একটি ঋণ পুনর্গঠন ব্যবস্থায় সম্মত হন। বেসরকারী ইক্যুইটি ফার্ম সেরবেরাস ক্যাপিটাল এই চুক্তির প্রধান বিনিয়োগকারী ছিল, যার মধ্যে 14 কোটি মার্কিন ডলার ঋণ হ্রাস এবং 4 কোটি মার্কিন ডলার নগদ বিনিয়োগ জড়িত ছিল। বিনিময়ে সংখ্যাগরিষ্ঠ শেয়ারহোল্ডার রোনাল্ড পেরেলম্যানকে পানাভিশনের নিয়ন্ত্রণ ত্যাগ করতে হয়েছিল এবং কোম্পানিতে তাঁর আর কোনও ইক্যুইটি নেই। 2013 সালের জুন মাসে, এর ঋণদাতারা 17 লক্ষ মার্কিন ডলারের বকেয়া ঋণের জন্য মামলা করে, যদি তারা জিতে যায় তবে কোম্পানিটি ভেঙে দেওয়ার হুমকি দেয়। 2018 সালের 13ই সেপ্টেম্বর, সাবান ক্যাপিটাল অ্যাকুইজিশন কর্পোরেশন 622 মিলিয়ন ডলার নগদ এবং স্টক চুক্তিতে পানাভিশন এবং সিম ভিডিও ইন্টারন্যাশনাল কেনার কথা ঘোষণা করে। প্রস্তাবিত লেনদেনের উদ্দেশ্য ছিল একটি ব্যাপক উৎপাদন এবং পোস্ট-প্রোডাকশন সত্তা তৈরি করা। সাবান ক্যাপিটাল অ্যাকুইজিশন কর্পোরেশন তার নাম পরিবর্তন করে পানাভিশন হোল্ডিংস ইনকর্পোরেটেড করতে চেয়েছিল এবং নাসডাক স্টক এক্সচেঞ্জে ব্যবসা চালিয়ে যাবে বলে আশা করা হয়েছিল। সাবান 1লা মার্চ, 2019-এ পানাভিশন অর্জনের জন্য তার চুক্তি শেষ করে। প্যানভিশন থ্রিডি একটি ডিজিটাল সিনেমায় থ্রিডি চলচ্চিত্র উপস্থাপনের জন্য একটি ব্যবস্থা ছিল। এটি একটি প্যাসিভ স্টেরিওস্কোপিক থ্রিডি সিস্টেম ছিল যা পাতলা-ফিল্ম অপটিক্স প্রযুক্তি ব্যবহার করে উত্পাদিত বর্ণালী চিরুনি ফিল্টার ব্যবহার করত। এই ধরনের ব্যবস্থায়, দৃশ্যমান বর্ণালী আলোর বিকল্প ব্যান্ডে বিভক্ত হয় যা সমগ্র দৃশ্যমান বর্ণালীকে সমানভাবে বিস্তৃত করে। 2012 সালের জুন মাসে ডিভিপিও থিয়েট্রিকাল প্যানভিশন থ্রিডি সিস্টেমটি বন্ধ করে দেয়, যারা প্যানভিশনের পক্ষে "চ্যালেঞ্জিং বৈশ্বিক অর্থনৈতিক এবং থ্রিডি বাজারের পরিস্থিতি" উল্লেখ করে এটি বাজারজাত করে। আরও দেখুন মোশন পিকচার ফিল্ম ফরম্যাটের তালিকা পিভি মাউন্ট নোটস রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক রিচার্ড ভেরিয়ারের প্যানভিশনের ফিউচার ইজ ইন নিড অফ ফোকাস, দ্য লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস, জুলাই 20,2009 ভিডিও ক্লিপ প্যানভিশন ইউটিউব চ্যানেল আমেরিকান ব্র্যান্ড আমেরিকান উদ্ভাবন সার্বেরাস ক্যাপিটাল ম্যানেজমেন্ট কোম্পানি সিনেমাটোগ্রাফি এন্টারটেইনমেন্ট কোম্পানি ক্যালিফোর্নিয়া ভিত্তিক উৎপাদন কোম্পানি লস অ্যাঞ্জেলেস মুভি ক্যামেরা প্রস্তুতকারকদের মধ্যে সায়েন্টিফিক অ্যান্ড টেকনিক্যাল একাডেমি অ্যাওয়ার্ড অফ মেরিট অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডের প্রাপক প্রযুক্তিগত কৃতিত্ব বিজয়ীদের জন্য ওয়ার্নারমিডিয়া 1954 সালে ক্যালিফোর্নিয়ায় 1954 সালে প্রতিষ্ঠিত মাস মিডিয়া কোম্পানি 1954 সালে প্রতিষ্ঠিত মার্কিন কোম্পানি 1954 সালে প্রতিষ্ঠিত