At Home Among Strangers
ফ্রেন্ড টু ফোয়েস, ফোয়ে টু ফ্রেন্ডস (; সোয় স্রেদি চুঝিখ, চুঝয় স্রেদি সোভিখ) 1974 সালের সোভিয়েত চলচ্চিত্র যা ইউরি বোগাটিরিয়ভ এবং আনাতোলি সলোনিৎসিন অভিনীত এবং নিকিতা মিখালকভ দ্বারা পরিচালিত। প্রধানত রঙে নির্মিত, কিছু দৃশ্য কালো এবং সাদা। ইংরেজি ভাষার শিরোনাম এর ইংরেজি শিরোনামের অসংখ্য রূপ রয়েছে এবং এটি আংশিকভাবে ইংরেজিভাষী দেশগুলিতে সাফল্যকে বাধা দিয়েছে, বিশেষত খারাপ ডাবিং সহ যখন এটি প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল। বৈচিত্র্যগুলি রাশিয়ান শিরোনামের একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অনুবাদ থেকে শুরু করে-অপরিচিতদের মধ্যে বাড়িতে, তার নিজের মধ্যে একজন অপরিচিত ব্যক্তি বা শত্রুদের মধ্যে একজন বন্ধু, বন্ধুদের মধ্যে একজন শত্রু থেকে শুরু করে অপরিচিতদের মধ্যে একটি বাড়িতে। প্লট সেটিংটি তরুণ সোভিয়েত প্রজাতন্ত্রের পুনর্গঠনের সময়, রাশিয়ান গৃহযুদ্ধের পরবর্তী। যুদ্ধের সময় শিলোভ, সারিচেভ, কুঙ্গোরভ, জাবেলিন এবং লিপিয়াগিন দারুণ বন্ধু হয়ে ওঠেন। ছবিতে দুটি প্রধান প্লট রয়েছে, প্রথমটি রাশিয়ার গৃহযুদ্ধের ঠিক পরে দুষ্কৃতীদের দ্বারা সোনা চুরির সাথে জড়িত। যদিও কামানগুলি এখন নীরব, শত্রুরা সোভিয়েতদের হয়রানি করে চলেছে। আঞ্চলিক কমিটি ট্রেনে করে স্বর্ণের একটি মূল্যবান চালান মস্কোতে পাঠায় এবং শিলোভের নেতৃত্বে রেড আর্মি সৈন্যদের একটি দল-এখন চেকা অফিসারদের-এটি পাহারা দেওয়ার দায়িত্ব দেওয়া হয়। ক্ষুধার্ত জনগণকে খাওয়ানোর জন্য বিদেশ থেকে রুটি কেনার জন্য এই সোনার প্রয়োজন হয়। চেকা রক্ষীদের একদল হত্যাকারী আক্রমণ করে হত্যা করে এবং সোনার ব্রিফকেস চুরি হয়ে যায়। দলটি তারপর অন্য ট্রেনে ঝাঁপ দেয়, শুধুমাত্র ডাকাতদের দ্বারা তাদের ট্রেনে আক্রমণ করা হলে তাদের নিজস্ব বিপরীতমুখী পরিস্থিতির মুখোমুখি হয়। তাদের নেতা ছাড়া সমস্ত হত্যাকারীকে হত্যা করা হয়, যিনি আবিষ্কার করেন যে একজন ডাকাত গোপনে সোনা চুরি করেছে। তারপরে সে ডাকাতদের সাথে যোগ দেয় সোনাটি কোথায় তা জানতে এবং এটি নিয়ে পালানোর প্রয়াসে। ইতিমধ্যে, ট্রেন ছাড়ার আগে শিলভকে অপহরণ করা হয় এবং মাদক দেওয়া হয় এবং আক্রমণের পরে তাকে রাস্তায় ফেলে দেওয়া হয় এবং ভিতরের লোক হিসাবে ফাঁসানো হয়। তাকে রাষ্ট্রদ্রোহের জন্য সন্দেহ করা হয়, আংশিকভাবে কারণ তার ভাই একজন "সাদা" ছিলেন, যেখানে দ্বিতীয় চক্রান্তটি আসে। সোনাটি খুঁজে পেতে শিলভকে অবশ্যই শত্রু ডাকাত শিবিরে অনুপ্রবেশ করতে হবে, তাই এই উপাধি। দ্বিতীয় চক্রান্তে শিলোভের হত্যার নাম পরিষ্কার করার ইচ্ছা জড়িত এবং তাকে অবশ্যই খুঁজে বের করতে হবে যে কে তার বন্ধুদের হত্যা করেছে। তার প্রচেষ্টার সময়, শিলভ প্রতারণা এবং বিশ্বাসঘাতকতার একটি জাল উন্মোচন করে, যা ডাকাতিটিকে সফল হতে দেয়। দুর্নীতি ও লোভের বিরুদ্ধে লড়াই করা একজন বীরের গল্পটি গবাদি পশু ব্যারন বা রেলপথের পাশ্চাত্যদের প্রতিধ্বনিত করে। থিম এবং প্রভাব চলচ্চিত্রটি "ইস্টার্ন" চেহারা এবং সেটিংয়ের সাথে একটি "বন্ধু চলচ্চিত্র"-এর বৈশিষ্ট্যগুলিকে একত্রিত করে। ন্যান্সি কন্ডি লিখেছেন যে চলচ্চিত্রের অবস্থান নির্বাচন রাশিয়ান গৃহযুদ্ধকে মার্কিন সীমান্ত ইতিহাসের সাথে তুলনা করেঃ "পরিষ্কার স্লেট, রাজকীয় পরিধিতে একটি টেরা নুলিয়াস, একটি সীমাহীন নৈতিক বিস্তৃতি যেখানে সমাজতন্ত্র খোদাই করা যেতে পারে।" চলচ্চিত্রের শুরুতে কেবল প্রাক্তন অস্ত্রধারী ভাই এবং বন্ধু হিসাবে দেখানো চেকিস্টরা চলচ্চিত্রের শেষে রাষ্ট্রীয় সার্বভৌমত্ব এবং শাসনক্ষমতাকে সমর্থনকারী একটি ভাল তেলযুক্ত জীব হয়ে ওঠে। একইভাবে, ছবির শুরুতে ধ্বংস হওয়া জমির মালিকের গাড়িটি নতুন রাজ্যের প্রতীক হিসাবে একটি মসৃণ এবং আধুনিক লিমুজিনকে পথ দেখায়। চেকিস্টদের নতুন রাষ্ট্রের প্রধান যন্ত্র হিসাবে উপস্থাপন করা হয়, এর মন, সম্মান এবং বিবেক। সাধারণ মানুষ, যাদের জন্য সোনা বাজেয়াপ্ত করা হয়, তাদের কখনও একে অপরের বা কেন্দ্রীয় চরিত্রের সংস্পর্শে দেখানো হয় না। একমাত্র স্বতন্ত্র লোক ব্যক্তিত্ব হলেন কাইউম, যিনি অনির্দিষ্ট এশীয় জাতিসত্তার অর্ধ-বুদ্ধিমান। ন্যান্সি কন্ডির কাছে, কাইউম একটি ঐতিহ্যবাহী পশ্চিমা ছবিতে মার্কিন মার্শালের সাথে বন্ধুত্বপূর্ণ ভারতীয় হিসাবে শিলোভের সাথে একই ভূমিকা পালন করে। শিলোভ তাকে "রাজ্যের প্রথম ঔপনিবেশিক প্রজা হিসাবে সাম্রাজ্যে নিয়ে আসেন।" সমাপ্তি "বিপ্লবের চেতনাকে বাড়িতে নিয়ে আসে, যা চিরস্থায়ী বন্ধুত্ব গড়ে তোলে"। অন্যদিকে, লেমকে, একজন বন্দী সাদা অফিসার, "তার কোন বন্ধু নেই, নির্ভর করার মতো কেউ নেই; সে একাকী, এবং এই শাস্তিই প্রায় যথেষ্ট।" শেষ পর্যন্ত, চূড়ান্ত দৃশ্যে, "কালো এবং সাদা ফ্ল্যাশব্যাকগুলিতে প্রদর্শিত গাড়ি দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা পুরানো ক্রমের চিত্রটি রঙিন হয়ে যায়ঃ অতীত বর্তমানের সাথে ধরা পড়েছে এবং নতুন ক্রম জিতেছে"। বির্গিট বিউমার্স যেমন লক্ষ্য করেছেন, মিখালকভ ঘটনাগুলির একটি সঠিক সংস্করণ চিত্রিত করার চেষ্টা করেননি, তবে একটি বীরত্বপূর্ণ বিপ্লবের একটি কল্পকাহিনী তৈরি করেছেন। মিখালকভ ইতিহাসকে "যেমন হওয়া উচিত ছিল তেমনই" উপস্থাপন করেছেন। ঐতিহাসিক তথ্যের মধ্যে নিহিত নয়, চলচ্চিত্রটি ঐতিহাসিক দৃষ্টিভঙ্গিকে অস্পষ্ট করে দেয়। বির্গিট বিউমার্স স্বেতলানা বয়মের দুই ধরনের স্মৃতিভ্রংশতার মধ্যে পার্থক্যের কথা উল্লেখ করেছেন, "একটি অতীতের জন্য আকাঙ্ক্ষার উপর নির্ভর করে, অন্যটি পুনর্নির্মাণের উপর"। বোয়ম, নাগালের বাইরে চলে যাওয়া একটি অতীতকে নাস্টালজিয়ার মাধ্যমে পুনরুদ্ধার করা যেতে পারে কিনা তা সম্বোধন করে, নাস্টালজিয়ার বিরুদ্ধে সতর্ক করে যা "ইতিহাসের আধুনিক-বিরোধী পৌরাণিক কাহিনী"-তে জড়িত। কাস্ট ইউরি বোগাটিরিয়ভ-ইগর শিলোভ আনাতোলি সোলোনিৎসিন-সারিচেভ আলেকজান্ডার কাইদানোভস্কি-রিটমেস্টার লেমকে নিকিতা মিখালকভ-ব্রাইলভ আলেকজান্ডার পোরোখোভশচিকোভ-কুঙ্গারোভ সের্গেই শাকুরভ-জাবেলিন নিকোলাই পাস্তুকভ-স্টেপান লিপিয়াগিন রেফারেন্স উৎস বাহ্যিক লিঙ্ক 1974 সালের চলচ্চিত্র 1970-এর দশকের অ্যাকশন ড্রামা চলচ্চিত্র রাশিয়ান অ্যাকশন ড্রামা চলচ্চিত্র মোসফিল্ম রাশিয়ায় সেট করা চলচ্চিত্র অস্টার্ন চলচ্চিত্র 1970-এর দশকের রাশিয়ান ভাষার চলচ্চিত্র 1920-এর দশকে আজারবাইজানে শ্যুট করা চলচ্চিত্র উত্তর ককেশাসের মস্কো ওব্লাস্টে শ্যুট করা সোভিয়েত অ্যাকশন ড্রামা চলচ্চিত্র নিকিতা মিখালকভ ফিল্মস দ্বারা পরিচালিত চলচ্চিত্র আংশিকভাবে এডুয়ার্ড আর্টেমিভ দ্বারা স্কোর করা রঙিন ছবিতে