Emerson, Lake & Palmer
এমারসন, লেক অ্যান্ড পামার (অনানুষ্ঠানিকভাবে ইএলপি নামে পরিচিত) 1970 সালে লন্ডনে গঠিত একটি ইংরেজ প্রগতিশীল রক সুপারগ্রুপ ছিল। ব্যান্ডটিতে নিসের কিথ এমারসন (কীবোর্ড), কিং ক্রিমসনের গ্রেগ লেক (কণ্ঠ, বেস, গিটার, প্রযোজক) এবং অ্যাটমিক রুস্টারের কার্ল পামার (ড্রামস, পার্কাসন) ছিলেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নয়টি আরআইএএ-প্রত্যয়িত স্বর্ণ রেকর্ড অ্যালবাম এবং বিশ্বব্যাপী বিক্রি হওয়া আনুমানিক 48 মিলিয়ন রেকর্ড সহ, তারা 1970-এর দশকের সবচেয়ে জনপ্রিয় এবং বাণিজ্যিকভাবে সফল প্রগতিশীল রক গ্রুপগুলির মধ্যে একটি, জ্যাজ এবং সিম্ফোনিক রক উপাদানগুলির সাথে শাস্ত্রীয় সংগীতের অভিযোজন সহ একটি বাদ্যযন্ত্রের শব্দ সহ, এমারসনের হ্যামন্ড অর্গান, মুগ সিন্থেসাইজার এবং পিয়ানো (যদিও লেক দলের জন্য বেশ কয়েকটি অ্যাকোস্টিক গান লিখেছিলেন) এর ঝলমলে ব্যবহার দ্বারা প্রভাবিত। 1970 সালের আগস্টে আইল অফ উইট ফেস্টিভ্যালে তাদের পারফরম্যান্সের পরে ব্যান্ডটি খ্যাতি অর্জন করে। প্রথম বছরেই দলটি ই. জি-র সঙ্গে চুক্তিবদ্ধ হয়। রেকর্ডস (যারা যুক্তরাজ্যে আইল্যান্ড রেকর্ডস এবং উত্তর আমেরিকায় আটলান্টিক রেকর্ডসের মাধ্যমে ব্যান্ডের রেকর্ডগুলি বিতরণ করেছিল), এবং এমারসন, লেক অ্যান্ড পামার (1970) এবং টার্কাস (1971) প্রকাশ করেছিল, যা উভয়ই যুক্তরাজ্যের শীর্ষ পাঁচে পৌঁছেছিল। পিকচার্স অ্যাট অ্যান এক্সিবিশন (1971), ট্রিলজি (1972) এবং ব্রেইন সালাদ সার্জারি (1973, ইএলপি-র নিজস্ব মন্টিকোর রেকর্ডস লেবেলে প্রকাশিত) দিয়ে ব্যান্ডটির সাফল্য অব্যাহত ছিল। তিন বছরের বিরতির পর, এমারসন, লেক অ্যান্ড পামার ওয়ার্কস ভলিউম 1 (1977) এবং ওয়ার্কস ভলিউম 2 (1977) প্রকাশ করে। লাভ বিচ (1978)-এর পর 1979 সালে দলটি ভেঙে যায়। 1980-এর দশকে ব্যান্ডটি আংশিকভাবে এমারসন, লেক অ্যান্ড পাওয়েল হিসাবে পালমারের পরিবর্তে কোজি পাওয়েলকে নিয়ে পুনরায় গঠিত হয়, যিনি ততদিনে এশিয়ার সদস্য ছিলেন। রবার্ট বেরি তখন লেকের স্থলাভিষিক্ত হন এবং পামার ফিরে এসে 3 গঠন করেন। 1991 সালে, মূল ত্রয়ীটি পুনরায় গঠন করে এবং আরও দুটি অ্যালবাম, ব্ল্যাক মুন (1992) এবং ইন দ্য হট সিট (1994) প্রকাশ করে এবং 1992 থেকে 1998 সালের মধ্যে বিভিন্ন সময়ে সফর করে। 2010 সালে লন্ডনের হাই ভোল্টেজ ফেস্টিভ্যালে ব্যান্ডের 40তম বার্ষিকী স্মরণে তাদের চূড়ান্ত অনুষ্ঠান অনুষ্ঠিত হয়। এমারসন এবং লেক উভয়ই 2016 সালে মারা যান, পালমারকে ব্যান্ডের একমাত্র জীবিত সদস্য হিসাবে রেখে। ইতিহাস 1969-1970: গঠন এবং প্রথম গিগ 1969 সালের শেষের দিকে, নিস কীবোর্ডবাদক কিথ এমারসন এবং কিং ক্রিমসন ব্যাসিস্ট এবং কণ্ঠশিল্পী গ্রেগ লেক তাদের নিজ নিজ দল ছেড়ে একটি নতুন ব্যান্ড গঠন করতে চাইছিলেন। এই জুটি প্রথম নিউ ইয়র্ক সিটিতে দেখা করে এবং একসঙ্গে একটি গঠনের সম্ভাবনা নিয়ে আলোচনা করে; 1969 সালের ডিসেম্বরে যখন নিস এবং কিং ক্রিমসনকে সান ফ্রান্সিসকোর ফিলমোর ওয়েস্টে কনসার্টের জন্য একসঙ্গে বিল দেওয়া হয়েছিল তখন তারা আবার দেখা করেছিলেন। একটি অনুষ্ঠানের আগে একটি সাউন্ডচেক চলাকালীন, এমারসন বর্ণনা করেছিলেন যে তিনি এবং লেক প্রথমবার একসঙ্গে বাজিয়েছিলেনঃ "গ্রেগ একটি বেস লাইন নাড়ছিল এবং আমি পিছনে পিয়ানো বাজিয়েছিলাম এবং জাপ! ওখানেই ছিল। " 1970 সালের মার্চ মাসে যখন নিস বিভক্ত হয়ে যায় এবং এক মাস পরে লেক কিং ক্রিমসনকে ছেড়ে চলে যায়, তখন এই জুটি একজন ড্রামার খুঁজতে শুরু করে, যা একটি কঠিন প্রক্রিয়া বলে প্রমাণিত হয়। তারা প্রথমে মিচ মিচেলের কাছে যান, যিনি জিমি হেন্ডরিক্স এক্সপেরিয়েন্স ভেঙে যাওয়ার পরে একটি শিথিল প্রান্তে ছিলেন এবং তাদের তিনজনের এবং গিটারবাদক জিমি হেন্ডরিক্সের মধ্যে একটি জ্যাম সেশন করার পরামর্শ দেন। অধিবেশনটি কখনই ঘটেনি, তবে এটি প্রেসকে "হেন্ড্রিক্স এমারসন লেক পামার"-এর সংক্ষিপ্ত রূপ এইচইএলপি নামে একটি পরিকল্পিত সুপারগ্রুপের গুজব রিপোর্ট করতে বাধ্য করেছিল, যা লেক পরে উড়িয়ে দিয়েছিল। সোহো স্কয়ারের একটি স্টুডিওতে ড্রামারদের জন্য অডিশনের অংশ হিসাবে, এমারসনের ম্যানেজার, টনি স্ট্র্যাটন স্মিথ, অ্যাটমিক রুস্টারের কার্ল পামার এবং পূর্বে আর্থার ব্রাউনের ক্রেজি ওয়ার্ল্ডের পরামর্শ দিয়েছিলেন। পালমার একটি অধিবেশনে যোগ দিয়েছিলেন এবং রসায়নটি উপভোগ করেছিলেন, কিন্তু ইউরোপে পারমাণবিক মোরগ মনোযোগ আকর্ষণ করতে শুরু করায় প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হতে অনিচ্ছুক ছিলেন। এমারসন এবং লেক দৃঢ় ছিলেন এবং কয়েক সপ্তাহ পরে পামার যোগ দিতে রাজি হন। এই তিনজন নিজেদের নাম দিয়েছিলেন এমারসন, লেক এবং পামার, যাতে এমারসনের উপর থেকে এই তিনজনের মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত হিসাবে মনোযোগ সরিয়ে নেওয়া যায় এবং নিশ্চিত করা যায় যে তাদের "নতুন নিস" বলা হয় না। ট্রাইটন এমন একটি নাম ছিল যা এমারসন বলেছিলেন যে কিছুক্ষণের জন্য "চারপাশে গুঞ্জন করছিল" এবং ট্রায়ুমভিরেট এবং সিহর্সও দ্বন্দ্বে ছিল। তারা অনুশীলন করতে এবং একটি লাইভ সেট তৈরি করতে নটিং হিলের আইল্যান্ড স্টুডিওতে চলে যান। বেশিরভাগ সংখ্যা ছিল রক অভিযোজন এবং শাস্ত্রীয় টুকরোগুলির ব্যবস্থা, যার মধ্যে রয়েছেঃ "দ্য বার্বেরিয়ান" শিরোনামে বেলা বার্টকের অ্যালেগ্রো বার্বারো, ডেভ ব্রুবেকের জ্যাজ স্ট্যান্ডার্ড "ব্লু রন্ডো আ লা টার্ক" যা এমারসন নিসের সাথে রেকর্ড করেছিলেন, "নট রকার" একটি এনকোর হিসাবে, এবং মডেস্ট মুসোর্গস্কির একটি প্রদর্শনীতে ছবি যা এমারসন একটি অর্কেস্ট্রা দ্বারা পরিবেশিত দেখার পরে করতে চেয়েছিলেন। লেকের একটি মূল গান, "টেক এ পেবল"-ও তৈরি করা হয়েছিল। দলটি তাদের লাইভ অভিনয়কে উন্নত করতে চেয়েছিল এবং একটি সাউন্ড মিক্সারে 9,000 পাউন্ড এবং আমেরিকা থেকে আমদানি করা মুগ মডুলার সিন্থেসাইজারের জন্য 4,000 পাউন্ড ব্যয় করেছিল যা মঞ্চে আরও ভাল পারফরম্যান্সের জন্য অভিযোজিত হয়েছিল। 1970 সালের 23শে আগস্ট প্লাইমাউথ গিল্ডহলে স্থানীয় ব্যান্ড আর্থ দ্বারা সমর্থিত এই ত্রয়ীর প্রথম লাইভ গিগ অনুষ্ঠিত হয়। তারা আগে সহকর্মী প্রগতিশীল রক ব্যান্ড হ্যাঁ-এর মালিকানাধীন একটি ট্রানজিট ভ্যানে করে ভেন্যুতে ভ্রমণ করেছিল এবং গিগের জন্য তাদের প্রায় 400 পাউন্ড দেওয়া হয়েছিল। কনসার্টটি ব্যর্থ হলে লন্ডনের বাইরে একটি ছোট ভেন্যু ইচ্ছাকৃতভাবে বেছে নেওয়া হয়েছিল, তবে কনসার্টটি বেশ প্রশংসিত হয়েছিল। 29শে আগস্ট আইল অফ উইট ফেস্টিভ্যালে একটি সেট নিয়ে তাদের দ্বিতীয় গিগ অনুষ্ঠিত হয় যেখানে আনুমানিক 6,00,000 মানুষ উপস্থিত ছিলেন এবং জনসাধারণ ও সঙ্গীত সংবাদমাধ্যমের যথেষ্ট মনোযোগ আকর্ষণ করেছিলেন। "পিকচার্স অ্যাট অ্যান এক্সিবিশন"-এর শেষে, ব্যান্ডটি দুটি কামান নিক্ষেপ করে যা হিথ্রো বিমানবন্দরের কাছে একটি মাঠে এমারসন পরীক্ষা করেছিলেন। দলের অভিষেকের সাফল্যের পাশাপাশি কিং ক্রিমসনের সাথে লেকের পূর্বের সংযোগের ফলে ব্যান্ডটি ই. জি-র সাথে পরিচালনা ও রেকর্ডিং চুক্তি স্বাক্ষর করে। রেকর্ডস, যারা যুক্তরাজ্যের আইল্যান্ড এবং উত্তর আমেরিকার আটলান্টিক রেকর্ডসের সহায়ক সংস্থা কোটিলিয়নের মাধ্যমে তাদের রেকর্ড বিতরণ করেছিল। এমারসন বিশ্বাস করতেন যে আটলান্টিকের প্রধান এবং সহ-প্রতিষ্ঠাতা আহমেট আরতেগুন ব্যান্ডটি চালু করতে রাজি হয়েছিলেন "কারণ আমরা রেকর্ড করার আগেই 20,000 আসন বিক্রি করতে পারি। রেকর্ডটি বের হয়ে এলে অনেক লোক বাইরে গিয়ে সেটি কিনবে বলে মনে করার জন্য এটিই যথেষ্ট ছিল। " 1970-1971: একটি প্রদর্শনীতে প্রথম অ্যালবাম, টার্কাস এবং পিকচার্স তাদের প্রথম গিগের আশেপাশের মাসগুলিতে, ব্যান্ডটি অ্যাডভিশন স্টুডিওতে তাদের প্রথম অ্যালবাম, এমারসন লেক অ্যান্ড পামার রেকর্ড করেছিল। লেক প্রযোজকের ভূমিকা গ্রহণ করেছিলেন, যা তিনি কিং ক্রিমসনেও করেছিলেন, এবং এডি অফর্ড তাদের প্রকৌশলী ছিলেন। অ্যালবামটিতে "দ্য বার্বেরিয়ান" এবং "টেক এ পেবল", "নাইফ-এজ"-এর স্টুডিও সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা লিওস জানাসেকের সিনফোনিয়েটার প্রথম আন্দোলন এবং ফরাসি স্যুট নং-এর অ্যালেমান্ডের উপর ভিত্তি করে তৈরি। 1 ইন ডি মাইনর লিখেছেন জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ, পামারের ড্রাম একক "ট্যাঙ্ক", তিন অংশের "দ্য থ্রি ফেটস" এবং "লাকি ম্যান", একটি অ্যাকোস্টিক ব্যালেড যা লেক বারো বছর বয়সে লিখেছিলেন। অ্যালবামটি 1970 সালের নভেম্বরে যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায় এবং নং-এ পৌঁছায়। যুক্তরাজ্যে 4 এবং নং। 18 মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে। "লাকি ম্যান" একক গান হিসেবে মুক্তি পেয়ে এক নম্বরে উঠে আসে। 48 মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে। 1970 সালের সেপ্টেম্বর থেকে 1971 সালের মার্চ পর্যন্ত ব্যান্ডটি যুক্তরাজ্য, জার্মানি, অস্ট্রিয়া এবং সুইজারল্যান্ড জুড়ে শো সহ তাদের প্রথম কনসার্ট সফর সম্পন্ন করে। এমারসন মঞ্চে একটি বড় মুগ মডুলার সিন্থেসাইজার ব্যবহার করেছিলেন কিন্তু তাপ এর শব্দকে প্রভাবিত করায় এটি নির্ভরযোগ্য ছিল না। 1970 সালের 9ই ডিসেম্বর লন্ডনের লাইসিয়াম থিয়েটারে তাদের অভিনয় মার্ভেল কমিক্সের চরিত্রগুলি সহ অতিরিক্ত সাইকেডেলিক প্রভাব সহ 1972 সালে যুক্তরাজ্যের প্রেক্ষাগৃহে চিত্রায়িত এবং মুক্তি পায়। 1971 সালের জানুয়ারিতে তাদের প্রথম সফরের বিরতির সময়, এমারসন, লেক অ্যান্ড পামার তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম, টার্কাস রেকর্ড করার জন্য অফর্ডের সাথে অ্যাডভিশন স্টুডিওতে ফিরে আসেন। প্রাথমিক রেকর্ডিং সেশনের সময় এমারসন এবং লেকের মধ্যে ঘর্ষণের কারণে দলটি প্রায় ভেঙে যায় কারণ এমারসনের লেখা বিষয়বস্তু লেক অপছন্দ করতেন। ব্যান্ড এবং ব্যবস্থাপনার সাথে একটি বৈঠকের পর, লেক তার নিজের গান লিখতে এবং রেকর্ডিং চালিয়ে যেতে রাজি হন। অ্যালবামটি ছয় দিনে রেকর্ড করা হয়েছিল। অ্যালবামের প্রথম দিকটি 20 মিনিটের শিরোনাম ট্র্যাক দ্বারা দখল করা হয়েছে, বিপরীত বিবর্তনের উপর ভিত্তি করে একটি সাত-অংশের গান যা চার দিনে রেকর্ড করা হয়েছিল। এর প্রচ্ছদ শিল্পের নকশা করেছিলেন চিত্রশিল্পী ও গ্রাফিক ডিজাইনার উইলিয়াম নিল। 1971 সালের জুন মাসে 'তর্কস "মুক্তি পায় এবং বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়। যুক্তরাজ্যে 1 এবং নং। 9 মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে। ব্যান্ডটি তাদের প্রথম উত্তর আমেরিকা সফরের সাথে পুনরায় সফর শুরু করে, 24 এপ্রিল 1971-এ পেনসিলভেনিয়ার গ্রিনভিলের থিয়েল কলেজে শুরু করে এবং মে মাসের শেষ পর্যন্ত অব্যাহত থাকে। বছরের শেষ পর্যন্ত ইউরোপ জুড়ে পরবর্তী তারিখগুলি অনুসরণ করা হয়। ব্যান্ডটির তৃতীয় অ্যালবাম, পিকচার্স অ্যাট অ্যান এক্সিবিশন, 1971 সালের নভেম্বরে যুক্তরাজ্যে বাজেট অ্যালবাম হিসেবে মুক্তি পায়। এটি 1971 সালের 26শে মার্চ নিউক্যাসল সিটি হলে সরাসরি পরিবেশিত মুসোর্গস্কি স্যুটের তাদের সংস্করণ এবং কনসার্টের এনকোর, "নট রকার" প্রদর্শন করে। এটি তারকুসের আগে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু দলটি সঙ্গীত সংবাদপত্র এবং জনসাধারণকে দেখানোর উদ্দেশ্যে এর মুক্তি বিলম্বিত করেছিল যে তারা তাদের নিজস্ব গান লিখতে পারে, এবং কেবল "শাস্ত্রীয় সঙ্গীত করা ব্যান্ড" ছিল না। আটলান্টিক রেকর্ডস মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এটি মুক্তি দিতে অস্বীকার করে, দাবি করে যে এটি তার ধ্রুপদী অভিযোজনের কারণে কোনও রেডিও সম্প্রচার বিক্রি বা গ্রহণ করবে না এবং এটি তার সহযোগী লেবেল নোনসাচ রেকর্ডসে মুক্তি দেওয়ার প্রস্তাব দেয় যা বাজেট, ধ্রুপদী এবং অ্যাভেন্ট-গার্ড অ্যালবাম পরিচালনা করে। ব্যান্ডটি প্রত্যাখ্যান করে যতক্ষণ না আইল্যান্ড মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 250,000 কপি আমদানি করে যা দ্রুত বিক্রি হয়, রেডিও ডিজে স্কট মুনি নিউ ইয়র্ক সিটিতে ডাব্লুএনইডব্লিউ-এফএম-এ পুরো অ্যালবামটি বাজাতে সহায়তা করে। শক্তিশালী প্রতিক্রিয়া আটলান্টিককে 1972 সালের জানুয়ারিতে কোটিলিয়নের মাধ্যমে পুরো দামে মুক্তি দিতে প্ররোচিত করে। অ্যালবামটি এক নম্বরে উঠে আসে। যুক্তরাজ্যে 3 এবং নং। আমেরিকায় 10টি। 1971-1974: ট্রিলজি এবং ব্রেইন সালাদ সার্জারি ট্রিলজি, ব্যান্ডের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, অক্টোবর 1971 এবং জানুয়ারী 1972 এর মধ্যে অফর্ডের সাথে অ্যাডভিশন স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল। এর প্রচ্ছদ শিল্পের নকশা করেছিলেন হিপগনোসিসের স্টর্ম থরগারসন এবং অব্রে পাওয়েল। "হোডাউন" অ্যারন কপল্যাণ্ডের রোডিওর একটি অভিযোজন। 1972 সালের জুলাই মাসে মুক্তিপ্রাপ্ত, ট্রিলজি নং-এ পৌঁছেছিল। যুক্তরাজ্যে 2 এবং নং। আমেরিকায় 5টি। "ফ্রম দ্য বিগিনিং", একটি বর্ধিত সিন্থেসাইজার একক সমন্বিত একটি অ্যাকোস্টিক ব্যালেড, একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল যা নং-এ পৌঁছেছিল। 39 মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে। লেক ট্রিলজিকে তাঁর প্রিয় স্টুডিও অ্যালবাম হিসেবে বেছে নিয়েছেন। অ্যালবামটি 1972 সালের মার্চ এবং এপ্রিল মাসে উত্তর আমেরিকা সফরের মাধ্যমে সমর্থিত হয়েছিল যার মধ্যে 3 এপ্রিল পুয়ের্তো রিকোর মানাতিতে মার ওয়াই সোল পপ ফেস্টিভ্যালে একটি স্থান অন্তর্ভুক্ত ছিল। ইতালি সহ ইউরোপ জুড়ে পরবর্তী তারিখগুলিতে, ব্যান্ডটি 1972 সালের 9ই জুলাই পেনসিলভেনিয়ার লং পন্ডে পোকোনো আন্তর্জাতিক রেসওয়েতে কনসার্ট 10 উৎসবে পারফর্ম করে। এর পরে জাপানে তাদের প্রথম ডেট হয়েছিল যেখানে ওসাকায় শো চলাকালীন দাঙ্গা ছড়িয়ে পড়ে, যার ফলে বিদ্যুৎ বিচ্ছিন্ন হয়ে যায় এবং দলটি মঞ্চ থেকে পালিয়ে যায়। 1973 সালের গোড়ার দিকে, ব্যান্ডটি তাদের নিজস্ব রেকর্ড লেবেল, মন্টিকোর রেকর্ডস গঠন করে এবং লন্ডনের ফুলহামে তাদের নিজস্ব রিহার্সাল হল হিসাবে একটি পরিত্যক্ত সিনেমা কিনে নেয়। 1973 সালের জুন মাসে, এমারসন, লেক অ্যান্ড পামার লন্ডনে অ্যাডভিশন এবং অলিম্পিক স্টুডিওতে ব্রেইন সালাদ সার্জারির রেকর্ডিং শুরু করে যা সেই বছরের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত স্থায়ী হয়। অফর্ড রেকর্ডিং সেশনে উপস্থিত ছিলেন না কারণ তিনি ক্রিস কিমসে এবং জিওফ ইয়ংয়ের উপর প্রকৌশল এবং মিশ্রণের দায়িত্ব ছেড়ে দিয়ে ইয়েসের সাথে কাজ করছিলেন। লেক পিটার সিনফিল্ডের সাথে অ্যালবামের গানের কথা লিখেছেন এবং এর হাতা এইচ. আর. গিগার দ্বারা ডিজাইন করা হয়েছিল এবং এতে ব্যান্ডের নতুন লোগো অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। পাঁচটি ট্র্যাক নিয়ে গঠিত, অ্যালবামটিতে "জেরুজালেম"-এর একটি উপস্থাপনা রয়েছে যা মোগ অ্যাপোলো, একটি প্রোটোটাইপ পলিফোনিক সিন্থেসাইজারের আত্মপ্রকাশকে তুলে ধরেছে। "টোকাটা" হল পিয়ানো কনসার্টো নং-এর চতুর্থ আন্দোলনের একটি প্রচ্ছদ। 1 আর্জেন্টিনীয় সুরকার আলবার্তো গিনাস্তেরা দ্বারা রচিত এবং এতে একটি অ্যাকোস্টিক ড্রাম কিটের আকারে সংশ্লেষিত পারকাশন রয়েছে যা পিক-আপগুলির সাথে লাগানো যা বৈদ্যুতিন শব্দকে ট্রিগার করে। 29 মিনিটের ট্র্যাক "কর্ণ ইভিল 9" এই দলের রেকর্ড করা দীর্ঘতম গান। ব্রেইন সালাদ সার্জারি 1973 সালের নভেম্বরে মুক্তি পায় এবং নং-এ পৌঁছায়। যুক্তরাজ্যে 2 এবং নং। 11 মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে। 1973 সালের নভেম্বর থেকে 1974 সালের আগস্ট পর্যন্ত ব্যান্ডটি উত্তর আমেরিকা এবং ইউরোপ সফর করে যেখানে তারা প্রায় 40 টন সরঞ্জাম বহন করে। 1974 সালের 6ই এপ্রিল, ব্যান্ডটি ক্যালিফোর্নিয়ার অন্টারিও মোটর স্পিডওয়েতে উদ্বোধনী ক্যালিফোর্নিয়া জ্যাম ফেস্টিভ্যালে 250,000 লোকের উপস্থিতির জন্য শিরোনাম করেছিল। অনুষ্ঠানটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে চিত্রায়িত এবং সম্প্রচারিত হয়েছিল। এই অনুষ্ঠানগুলি গুণী সঙ্গীতজ্ঞ এবং ওভার-দ্য-টপ পারফরম্যান্সের মিশ্রণ প্রদর্শন করেছিল যা কেউ কেউ অত্যধিক বলে সমালোচনা করেছিল, যেমন এমারসন একটি পিয়ানো বাজানোর সময় এটি ঘূর্ণায়মান, স্থগিত, এন্ড-ওভার-এন্ড; পালমার একটি ঘূর্ণায়মান ড্রাম প্ল্যাটফর্মে বাজানো; এবং প্রতিক্রিয়া তৈরি করতে এমারসন মঞ্চের চারপাশে একটি হ্যামন্ড অর্গান নিক্ষেপ করে। এমারসন প্রায়শই একটি ছুরি ব্যবহার করতেন, যা তাকে লেমি কিলমিস্টার দিয়েছিলেন, যিনি নিসের উদ্দেশ্যে যাত্রা করেছিলেন, যাতে অঙ্গের চাবিগুলি নিচে থাকতে বাধ্য করা যায়। এই সফরটি 1973-1974 সময়কালে শীর্ষস্থানীয় কনসার্ট ড্রগুলির মধ্যে একটি ছিল। ক্যালিফোর্নিয়ার আনাহেইমের পারফরম্যান্সগুলি লাইভ অ্যালবাম, ওয়েলকাম ব্যাক, মাই ফ্রেন্ডস, টু দ্য শো দ্যাট নেভার এন্ডস ~ লেডিজ অ্যান্ড জেন্টলম্যান-এ নথিভুক্ত করা হয়েছিল, যা আগস্ট 1974 সালে ট্রিপল এলপি হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। অ্যালবামটি এক নম্বরে উঠে আসে। যুক্তরাজ্যে 5 এবং নং। 4 মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে। 1974-1978: বিরতি এবং কাজ 1974 সালে সফরের পর, ব্যান্ডটি একটি বর্ধিত বিরতি নেয়। তিনজন সদস্য বিদেশে বাড়ি কিনেছিলেন এবং এই প্রক্রিয়ায় কর নির্বাসিত হয়েছিলেন, কিন্তু 1975 সালে এমারসন একটি ধাক্কা খেয়েছিলেন যখন তাঁর সাসেক্সের বাড়ি পুড়ে যায় এবং তাঁর বেশিরভাগ সম্পত্তি হারিয়ে যায়। এই অগ্নিপরীক্ষা তাঁকে হতাশ করে ফেলেছিল এবং পরে তিনি মাদকের অপব্যবহার থেকে সেরে উঠতে সাহায্য করার জন্য তাঁর ব্যান্ড সতীর্থদের কৃতিত্ব দিয়েছিলেন। 1976 সালে সুইজারল্যান্ডের মন্ট্রেউক্সের মাউন্টেন স্টুডিও এবং ফ্রান্সের প্যারিসের ই. এম. আই স্টুডিওতে ওয়ার্কস ভলিউম 1 রেকর্ড করার জন্য তারা পুনরায় একত্রিত হয়। এটি একটি দ্বৈত অ্যালবাম যার একটি এলপির একপাশে প্রতিটি সদস্যের গান এবং দলগত উপাদানের এক চতুর্থাংশ রয়েছে। অ্যালবামের বেশিরভাগ অংশ একটি অর্কেস্ট্রার সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল; এমারসনের পক্ষে তাঁর 18 মিনিটের, তিন-আন্দোলন "পিয়ানো কনসার্টো নং। 1 "। লেক সিনফিল্ডের সাথে সহ-রচিত পাঁচটি গানের অবদান রেখেছেন এবং পামারের মধ্যে সের্গেই প্রোকোফিয়েভ এবং বাখের ধ্রুপদী গানের দুটি প্রচ্ছদ রয়েছে। দুটি গ্রুপ ট্র্যাকের মধ্যে একটি, "ফ্যানফেয়ার ফর দ্য কমন ম্যান", অ্যারন কপল্যান্ডের একই শিরোনামের অর্কেস্ট্রার অংশের একটি প্রচ্ছদ, যিনি ব্যান্ডটিকে এটি প্রকাশের অনুমতি দিয়েছিলেন। ওয়ার্কস ভলিউম 1 1977 সালের মার্চ মাসে মুক্তি পায় এবং এক নম্বরে উঠে আসে। যুক্তরাজ্যে 9 এবং নং। আমেরিকায় 12টি। "ফ্যানফেয়ার ফর দ্য কমন ম্যান"-এর একটি একক গান মুক্তি পায় এবং নং-এ পৌঁছায়। যুক্তরাজ্যে 2, ব্যান্ডের সর্বোচ্চ চার্টিং ইউকে একক। 1977 সালের নভেম্বরে, ওয়ার্কস ভলিউম 2 বিভিন্ন অ্যালবাম রেকর্ডিং সেশনের সময় 1973 থেকে 1976 সাল পর্যন্ত রেকর্ড করা ছোট ট্র্যাকগুলির সংকলন হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। অ্যালবামটি ব্যান্ডের আগের অ্যালবামগুলির মতো বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়নি; এটি নং-এ পৌঁছেছিল। যুক্তরাজ্যে 20 এবং নং। 37 মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে। অ্যালবামের তিনটি গান একক গান হিসেবে মুক্তি পায়ঃ "টাইগার ইন এ স্পটলাইট", "ম্যাপেল লিফ রাগ" এবং "ওয়াচিং ওভার ইউ"। দুটি ওয়ার্কস অ্যালবাম উত্তর আমেরিকা সফর দ্বারা সমর্থিত ছিল যা মে 1977 থেকে ফেব্রুয়ারি 1978 পর্যন্ত 120 টিরও বেশি তারিখ জুড়ে ছিল। মূল পরিকল্পনা ছিল প্রতি রাতে ব্যান্ডের সাথে মঞ্চে একটি অর্কেস্ট্রা রাখার, কিন্তু অর্কেস্ট্রা ইউনিয়নগুলির সাথে উচ্চ ব্যয় এবং সমস্যার কারণে 11 টি শোয়ের পরে এই ধারণাটি বাদ দেওয়া হয়েছিল। একটি পদের জন্য অডিশন দেওয়া 500 জনের মধ্যে থেকে 64-পিস অর্কেস্ট্রা এবং গায়কদল গঠিত হয়েছিল। সফরে অর্কেস্ট্রাটি আরও দু 'বার ব্যবহার করা হয়েছিলঃ নিউ ইয়র্ক সিটির ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে তিনটি তারিখের জন্য এবং মন্ট্রিলের অলিম্পিক স্টেডিয়ামে 1977 সালের আগস্টের শোতে আনুমানিক 78,000 লোক উপস্থিত ছিলেন, সর্বাধিক অংশগ্রহণকারী এমারসন, লেক এবং পামার একক অভিনয় হিসাবে কনসার্ট। কনসার্টটি চিত্রায়িত হয়েছিল এবং 1979 সালে এমারসন, লেক অ্যান্ড পামার ইন কনসার্ট নামে একটি লাইভ অ্যালবাম হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল যা নং-এ পৌঁছেছিল। 73 মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে। এমারসন একটি দ্বৈত অ্যালবাম মুক্তি চেয়েছিলেন, কিন্তু আটলান্টিক রেকর্ডস মুক্তির সময় ব্যান্ডের বিলুপ্তি মুলতুবি থাকার কারণে এটির বিরুদ্ধে সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। 1993 সালে, অ্যালবামটি ওয়ার্কস লাইভ হিসাবে অতিরিক্ত ট্র্যাকগুলির সাথে পুনরায় প্যাকেজ করা হয়েছিল এবং 1998 সালে ভিডিওতে প্রকাশ করা হয়েছিল। এমারসন পরে বলেছিলেন যে একটি অর্কেস্ট্রা ব্যবহার করে ব্যান্ডের উপর তাঁর জোর দেওয়া একটি ভুল ছিল, তবে তিনি একটি ছাড়া সফর করতে রাজি ছিলেন না। লেক এই সময়কালকে দলের মূল দৌড়ের শেষের শুরু হিসাবে দেখেছিল। 1978-1979: লাভ বিচ এবং প্রথম ব্রেক-আপ তাদের 1977-78 সফরের পর, ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী পদক্ষেপ নিয়ে আলোচনা করে। এমারসন স্মরণ করেছিলেন যে দলটি চালিয়ে যাওয়ার জন্য, "আমাদের অনেক কাটছাঁট করতে হবে" এবং কেবল একটি পিয়ানো, বেস গিটার এবং ড্রাম দিয়ে সঙ্গীত তৈরির সম্ভাবনা বিবেচনা করেছিলেন। যেহেতু দলটি চুক্তিবদ্ধভাবে আরও একটি স্টুডিও অ্যালবাম রেকর্ড করতে বাধ্য ছিল, তাই ব্যান্ডটি বাহামার নাসাউয়ের কাছে এমারসনের বাড়িতে স্থানান্তরিত হয় এবং 1978 সালে নিকটবর্তী কম্পাস পয়েন্ট স্টুডিওতে লাভ বিচ রেকর্ড করে। লেক প্রযোজনার দায়িত্ব পালন করেননি, রেকর্ডিং শেষ হওয়ার পরে তার ব্যান্ডমেটরা বাড়ি ফিরে আসার পরে এমারসনকে নিজেরাই রেকর্ডটি সম্পূর্ণ করতে হয়। অ্যালবামটি ব্যান্ডটি খারিজ করে দিয়েছে, যারা ব্যাখ্যা করেছে যে এটি একটি চুক্তিবদ্ধ বাধ্যবাধকতা পূরণের জন্য তৈরি করা হয়েছিল। স্প্যানিশ সুরকার জোয়াকিন রদ্রিগোর ফ্যান্টাসিয়া প্যারা উন জেন্টিলহোম্ব্রে-র উপর ভিত্তি করে একটি যন্ত্র "ক্যানারিও" ছাড়া বেশিরভাগ গানে গীতিকার হিসাবে সিনফিল্ডকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। দ্বিতীয় অংশে রয়েছে "মেমোয়ার্স অফ অ্যান অফিসার অ্যান্ড অ্যা জেন্টলম্যান", যা 20 মিনিটের একটি চার-অংশের ট্র্যাক যা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় একজন সৈনিকের বয়সের গল্প বলে। এর প্রচ্ছদটি হল টার্কস দ্বীপপুঞ্জের সল্ট কে থেকে একটি দ্বীপের সৈকতে দলের একটি ছবি, যা "খালি বুকে সত্তরের দশকের শেষের দিকে ডিস্কো তারার মতো সজ্জিত"। এমারসন অ্যালবামের শিরোনাম এবং প্রচ্ছদ নিয়ে আর্টেগুনের কাছে অসন্তোষ প্রকাশ করা সত্ত্বেও, কোনওটিই পরিবর্তন করা হয়নি। লাভ বিচ 1978 সালের নভেম্বরে মুক্তি পায় এবং মিউজিক প্রেস দ্বারা খারাপভাবে গৃহীত হয়। "অল আই ওয়ান্ট ইজ ইউ" যুক্তরাজ্যে একক গান হিসেবে মুক্তি পায়, কিন্তু তালিকায় স্থান পেতে ব্যর্থ হয়। এটি 1979 সালের জানুয়ারিতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 500,000 কপির জন্য স্বর্ণের প্রত্যয়িত হওয়ার জন্য যথেষ্ট বিক্রি হয়েছিল। 1979 সালের গোড়ার দিকে, পামার একটি বিদায়ী গ্রীষ্মকালীন সফরের আয়োজন করার চেষ্টা করেছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত দলটি ভেঙে দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন। অভ্যন্তরীণ সমস্যার কারণে, যেমন "আমাদের কী খেলা উচিত এবং কীভাবে খেলা উচিত", সফরটি কখনই বাস্তবায়িত হয়নি। ব্যান্ডটি তাদের বিচ্ছেদের কোনও ঘোষণা দেয়নি এবং পামার পিএম নামে একটি ব্যান্ড গঠন করে এগিয়ে যান, যা 1 পিএম নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে। 1985-1989: সম্পর্কিত কার্যকলাপ 1985 সালে, এমারসন এবং লেক প্রাক্তন রেইনবো ড্রামার কোজি পাওয়েলের সাথে এমারসন, লেক অ্যান্ড পাওয়েল গঠন করেন। পালমার এশিয়ার সাথে প্রতিশ্রুতি নিয়ে ব্যস্ত থাকায় একটি পুনর্মিলনে অংশ নিতে অস্বীকার করেছিলেন। গুজবগুলি বিল ব্রুফোর্ডকে তাদের নতুন লাইন-আপের সাথে যুক্ত করেছিল, তবে তিনি কিং ক্রিমসন এবং আর্থওয়ার্কসের প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ ছিলেন। দলের একমাত্র অ্যালবাম, এমারসন লেক অ্যান্ড পাওয়েল, জুন 1986 সালে মুক্তি পায় এবং নং-এ অবস্থান করে। যুক্তরাজ্যে 35 এবং নং। 23 মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে। একক "টাচ অ্যান্ড গো" নং-এ চলে যায়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 60 এবং নং। 2 বিলবোর্ড হট মেইনস্ট্রিম রক ট্র্যাকস চার্টে। এই ত্রয়ী 1986 সালে নিস এবং এমারসন, লেক এবং পামারের উপাদান বাজিয়ে অ্যালবামটি পরিদর্শন করেন। 1988 সালে, এমারসন এবং পামার রবার্ট বেরির সাথে যোগ দিয়ে ব্যান্ড 3 গঠন করেন। তারা 1988 সালে টু দ্য পাওয়ার অফ থ্রি নামে একটি অ্যালবাম প্রকাশ করে। 1990-1998: রি-ফরমেশন, ব্ল্যাক মুন, ইন দ্য হট সিট, এবং দ্বিতীয় ব্রেক-আপ 1990 সালে, প্রাক্তন আটলান্টিক রেকর্ডস এক্সিকিউটিভ ফিল কারসন একটি প্রস্তাবিত চলচ্চিত্রের জন্য সঙ্গীত পুনরায় একত্রিত এবং প্রযোজনা করার জন্য এমারসন, লেক অ্যান্ড পামারের কাছে যান। প্রকল্পটি কখনই বিকশিত হয়নি, তবে এই ত্রয়ী লন্ডনে থেকে যায় এবং নতুন সংগীতের ধারণা নিয়ে আসতে শুরু করে। অধিবেশনগুলি ফলপ্রসূ ছিল, ব্যান্ডটি তিন মাস ধরে সপ্তাহে পাঁচ থেকে ছয় দিন কাজ করেছিল, যা তাদের একটি নতুন অ্যালবাম প্রকাশের পক্ষে সাউন্ডট্র্যাকের কাজ ত্যাগ করতে রাজি করেছিল। 1991 সালের মাঝামাঝি সময়ে, কার্সন তার নতুন স্বাধীন লেবেল, ভিক্টরি মিউজিকের সাথে দুটি অ্যালবামের চুক্তি করে তাদের সুরক্ষিত করেছিলেন। এই মুহুর্তে লেকের কণ্ঠস্বর আরও গভীর হয়ে উঠেছিল এবং ব্যান্ডটি তার কণ্ঠের সাথে আরও ভালভাবে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য গানগুলি লেখার বিষয়ে আরও বেশি যত্ন নিয়েছিল। তারা এম. আই. ডি. আই এবং ডিজিটাল স্যাম্পলিং সহ গানের পরিপূরক হিসাবে আধুনিক রেকর্ডিং প্রযুক্তিও ব্যবহার করেছিল, যা পামার বলেছিলেন যে তাদের উপাদানগুলি তাজা রাখে। আটলান্টিক তাদের প্রাথমিক উপাদানগুলির আড়াই ঘন্টার সংকলন দ্য আটলান্টিক ইয়ার্স প্রকাশ করে পুনর্মিলনের মূলধন করেছিল। ব্ল্যাক মুন 1992 সালের জুলাই মাসে মুক্তি পায়; এটি এক নম্বরে উঠে আসে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 78 কিন্তু যুক্তরাজ্যে চার্ট করতে ব্যর্থ হয়। দলটি 1992 সালের জুলাই থেকে 1993 সালের এপ্রিলের মধ্যে একটি বিশ্ব সফরের মাধ্যমে এটিকে সমর্থন করেছিল, যার মধ্যে 1974 সালের পর ইংল্যান্ডে তাদের প্রথম শো অন্তর্ভুক্ত ছিল। লন্ডনের রয়্যাল অ্যালবার্ট হলের কনসার্টগুলি বিবিসি রেডিওতে সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং 1993 সালে লাইভ অ্যাট দ্য রয়্যাল অ্যালবার্ট হল নামে একটি লাইভ অ্যালবাম হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। অনুষ্ঠানগুলি চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল এবং পরবর্তীকালে ডিভিডিতে মুক্তি পায়। পরে 1993 সালে, ভিক্টরি মিউজিক দ্য রিটার্ন অফ দ্য মন্টিকোর নামে ব্যান্ডের কর্মজীবনের একটি 4-ডিস্ক বক্স সেট এবং পূর্বে অপ্রকাশিত স্টুডিও ট্র্যাক প্রকাশ করে, যার মধ্যে ডলবি চারপাশের সাউন্ডে "পিকচার্স অ্যাট অ্যান এক্সিবিশন"-এর একটি নতুন স্টুডিও রেকর্ডিং রয়েছে। ব্যান্ডের চূড়ান্ত স্টুডিও অ্যালবাম, ইন দ্য হট সিট, 1994 সালের সেপ্টেম্বরে মুক্তি পায়। এই সময়ের মধ্যে ভিক্টরি মিউজিক আর্থিক সমস্যায় পড়েছিল, কারণ সহকর্মী লেবেল অ্যাক্ট টিন মেশিন এবং ইয়েসের অ্যালবামগুলি যথেষ্ট পরিমাণে বিক্রয় করতে ব্যর্থ হয়েছিল, যার ফলে ভিক্টরি এবং প্রযোজক কিথ ওলসেন এমারসনের উপর ব্যান্ডের সাথে আরও বাণিজ্যিকভাবে ভিত্তিক অ্যালবাম তৈরি করার জন্য চাপ সৃষ্টি করেছিলেন। এমারসন অনিচ্ছাকৃতভাবে রাজি হলে, ভিক্টরি এবং ওলসেন গান রচনায় সহায়তা করার জন্য বেশ কয়েকজন ব্যক্তিকে নিয়ে আসেন; ওলসেন চারটি ট্র্যাকের জন্য এবং বিল রে দুটিতে কৃতিত্ব পান। 1994 সালের গ্রীষ্মে, ব্যান্ডটি একটি আসন্ন উত্তর আমেরিকা এবং জাপানি সফর বাতিল করে এবং একক প্রকল্পগুলি অনুসরণ করার জন্য দলটি অল্প সময়ের জন্য বিভক্ত হয়ে যায়। অক্টোবরে এমারসনের বাহুতে একটি সংকুচিত স্নায়ু সংশোধন করার জন্য অস্ত্রোপচার করা হয়, যার ফলে তিনি তার আগের ক্ষমতার মাত্র অর্ধেক খেলতে সক্ষম হন। পালমারের কার্পাল টানেল সিনড্রোম ঠিক করার জন্য একটি অস্ত্রোপচারও করা হয়েছিল। 1995 সালে ব্যান্ডের 25তম বার্ষিকী উদযাপনের প্রাথমিক পরিকল্পনা স্থগিত করা হয়। ভিক্টরি মিউজিকের মৃত্যুর পর, তাদের ব্যাক ক্যাটালগ রাইনো রেকর্ডসে স্থানান্তরিত হয়। এমারসন এবং পামার অবশেষে 1996 সালের আগস্ট থেকে আবার সফর শুরু করার জন্য যথেষ্ট সুস্থ হয়ে ওঠেন, জেথ্রো টুলের জন্য 33-তারিখের মার্কিন সফরের সূচনা দিয়ে শুরু করেন। এর পরে অক্টোবরে একটি জাপানি সফর হয়েছিল, যেখানে দলটি একটি সম্পূর্ণ সেট খেলেছিল। 1997 সালে ব্যান্ডটি 50 দিনের একটি বিশ্ব সফর সম্পন্ন করে। বস্টনে শো চলাকালীন এমারসনের হ্যামন্ড অর্গানে আগুন ধরার জন্য এটি উল্লেখযোগ্য। এর দেহাবশেষ রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমে দান করা হয়েছিল। 1998 সালের মে মাসে লেকের ম্যানেজার ঘোষণা করেন যে ব্যান্ডটি একটি নতুন স্টুডিও অ্যালবামের কাজ শুরু করেছে। এর পরে আগস্টে ডিপ পার্পল এবং ড্রিম থিয়েটারের উদ্বোধনী হিসাবে উত্তর আমেরিকা সফর হয়েছিল, যার মধ্যে 1974 সালের পর প্রথমবারের মতো "টার্কাস" স্যুটটি সম্পূর্ণরূপে পরিবেশিত হয়েছিল। সফরের পরে, দলের মধ্যে দ্বন্দ্ব দেখা দেয় কারণ লেক নতুন অ্যালবামে প্রযোজক হিসাবে তার ভূমিকা ত্যাগ করতে চেয়েছিলেন এবং এই সত্যের জন্য ব্যান্ডের সাম্প্রতিক সৃজনশীল শিথিলতাকে দায়ী করেছিলেন। এমারসন এবং পামার এই ধারণার বিরুদ্ধে ছিলেন এবং দাবি করেছিলেন যে লেক একটি একক অ্যালবামের জন্য ধারণা সংগ্রহ করছেন তা জেনেও তাদের কাজ করার জন্য কোনও বাস্তব উপাদান উপস্থাপন করেননি। এই দ্বন্দ্বের ফলে 1998 সালের শেষের দিকে এই ত্রয়ীর বিচ্ছেদ ঘটে এবং 1999 সালের বসন্তের জন্য বুক করা একটি সফর বাতিল করা হয়। 2010-বর্তমানঃ 40তম বার্ষিকী কনসার্ট, এমারসন এবং লেকের মৃত্যু এবং তার পরে 2010 সালের এপ্রিল এবং মে মাসে, এমারসন এবং লেক এমারসন, লেক অ্যান্ড পামার, দ্য নিস এবং কিং ক্রিমসন গানের স্ট্রিপ-ডাউন সংস্করণ নিয়ে উত্তর আমেরিকা সফরে যাত্রা শুরু করে। বছরের শুরুতে লেকের হোম স্টুডিওতে নতুন গান লেখার জন্য যখন এই জুটি একত্রিত হয়েছিল তখন এটি উদ্ভূত হয়েছিল। যখন তারা বিরতির জন্য থামেন, তারা মাঝে মাঝে একটি এমারসন, লেক অ্যান্ড পামার গান বাজাতেন যার ফলে এটি মঞ্চে পুনরায় তৈরি করার ধারণা তৈরি হয়েছিল কারণ এটি গানগুলিকে মূলগুলির থেকে আলাদা অনুভূতি দিয়েছিল। পরে 2010 সালে, 4-সিডি বক্স সেট এ টাইম অ্যান্ড এ প্লেস মুক্তি পায় যেখানে 1970 থেকে 1998 সাল পর্যন্ত লাইভ ট্র্যাক রয়েছে। 2011 সালে দুটি আর্কাইভাল কনসার্ট অনুসরণ করা হয়ঃ লাইভ অ্যাট নাসাউ কোলিজিয়াম '78 এবং লাইভ অ্যাট দ্য মার ওয়াই সোল ফেস্টিভাল' 72। 2009 সালের সেপ্টেম্বরে, পামার ঘোষণা করেন যে ব্যান্ডটি বছরের শুরুর দিকে সংস্কারের পরিকল্পনা করেছে, কিন্তু এমারসনের এক হাতে চিকিৎসা গ্রহণের জন্য এটি পিছিয়ে দিতে হয়েছিল। 2010 সালের 25শে জুলাই লন্ডনের ভিক্টোরিয়া পার্কে হাই ভোল্টেজ ফেস্টিভ্যালের শিরোনামে এই তিনজন তাদের 40তম বার্ষিকীর জন্য একটি একক কনসার্টে একত্রিত হন। অনুষ্ঠানটি রেকর্ড করা হয়েছিল এবং চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল; হাই ভোল্টেজ নামে একটি লাইভ অ্যালবাম প্রকাশিত হয়েছিল। 2011 সালের আগস্টে কনসার্টের ডিভিডি এবং ব্লু-রে প্রকাশিত হয়, যেখানে ব্যান্ডের কর্মজীবনের উপর একটি তথ্যচিত্রও ছিল। লেক বলেছিলেন যে মঞ্চে ব্যান্ডটির "অসাধারণ প্রযুক্তিগত সমস্যা" থাকা সত্ত্বেও এবং পয়েন্টগুলিতে লড়াই করা সত্ত্বেও, দর্শকরা উৎসাহী ছিলেন এবং লোকেরা তাদের পারফরম্যান্স উপভোগ করেছিলেন। পালমার আরও সমালোচনামূলক দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করেছিলেন এবং বলেছিলেন যে দলটি শোয়ের আগে পাঁচ সপ্তাহ ধরে মহড়া দিয়েছিল, যা তিনি প্রাথমিকভাবে অত্যধিক বলে মনে করেছিলেন, তবে রেকর্ডিংটি শোনার পরে, "সম্ভবত পাঁচ সপ্তাহ যথেষ্ট দীর্ঘ ছিল না। এটি আমার পছন্দের মানের ছিল না এবং আমি মনে করি না যে এটি এত ভাল শোনাচ্ছে। " 2010 সালে তাদের পুনর্মিলনের পর, ব্যান্ডটি তাদের ভবিষ্যৎ সম্পর্কে ভিন্ন মতামত প্রকাশ করে। 2010 সালের গোড়ার দিকে, এমারসন এবং লেক আরও এমারসন, লেক অ্যান্ড পামার কনসার্ট বা একটি নতুন স্টুডিও অ্যালবামের সম্ভাবনাকে অস্বীকার করেননি; প্রাক্তন বলেছিলেনঃ "আমাদের আরও বেশি কিছু না করার কোনও কারণ আমি দেখতে পাচ্ছি না।" 2011 সালে, লেক বলেছিলেন যে এমারসন এবং তিনি আরও দলীয় ক্রিয়াকলাপের ধারণার জন্য উন্মুক্ত ছিলেন, তবে 40 তম বার্ষিকী কনসার্টের ঠিক আগে সংবাদমাধ্যমের কাছে পামারের আরও নেতিবাচক মন্তব্য স্বীকার করেছেন। লেক বলেছিলেনঃ "আমি জানি না কেন কার্লের নেতিবাচক বিষয়গুলিতে মনোনিবেশ করার প্রবণতা রয়েছে। কিথ এবং আমার মধ্যে বছরের পর বছর ধরে আমাদের মতপার্থক্য রয়েছে, তবে আমরা অবশ্যই সেগুলিকে আমাদের পিছনে ফেলেছি এবং সেগুলি সম্পর্কে ভুলে গেছি। আমি কার্লের জীবনের প্রজ্ঞার পর্যায়ে পৌঁছানোর জন্য অপেক্ষা করছি যখন সে বুঝতে পারে যে অতীত থেকে বিদ্বেষ বহন করা অর্থহীন। 2012 সালে, লেক একটি পুনর্মিলন ঘটতে পারে তা নিয়ে অনিশ্চিত ছিলেনঃ "আমি খুব সন্দেহ করি যে এটি ঘটবে কারণ আমি মনে করি না যে কার্ল এবং কিথ একই মনের মধ্যে রয়েছে।" 2013 সালে, পামার প্রকাশ করেন যে তিনি আরও গোষ্ঠী পরিকল্পনা বন্ধ করে দিয়েছেন। 2010 সালের ডিসেম্বরে, এমারসন, লেক অ্যান্ড পামার সনি মিউজিক এন্টারটেইনমেন্টের সাথে একটি বিশ্বব্যাপী লাইসেন্সিং চুক্তি স্বাক্ষর করে। 2012 সালে, তারা আমেরিকা-ভিত্তিক রেজার অ্যান্ড টাই-এর সাথে একটি নতুন ব্যাক ক্যাটালগ চুক্তি সুরক্ষিত করে এবং তিন বছর পরে বিএমজি রাইটস ম্যানেজমেন্টের সাথে একটি বিশ্বব্যাপী ক্যাটালগ বিতরণ চুক্তি অর্জন করে। 2016 সালের 11ই মার্চ, এমারসন নিজের মাথায় বন্দুকের গুলিতে আহত হয়ে আত্মহত্যা করেন। 7ই ডিসেম্বর লেক ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। 2021 সালের অক্টোবরে, রকেট 88 বুকস এমারসন, লেক অ্যান্ড পামার প্রকাশ করে, যা পামার এবং এমারসন এবং লেকের পরিবারের সহযোগিতায় তৈরি ব্যান্ড সম্পর্কে প্রথম অফিসিয়াল বই, পামার নির্বাহী সম্পাদক হিসাবে। এটি তিনটি সংস্করণে উপলব্ধ ছিল, ক্লাসিক, সিগনেচার এবং আলটিমেট, যার সবকটিতেই বিরল এবং পূর্বে অপ্রকাশিত সাক্ষাৎকার এবং ফটোগ্রাফ রয়েছে। প্রভাব এবং মূল্যায়ন রোলিং স্টোনের একটি 2016 সালের পূর্ববর্তী পর্যালোচনায় "ইএলএন্ডপি-র 10টি অপরিহার্য গান" তালিকাভুক্ত করা হয়েছে এবং উল্লেখ করা হয়েছে, "ইএলপি 1970.The গঠনে রক-এর প্রথম সুপারগ্রুপগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে যার ফলাফল ছিল albums.that-এর একটি প্রসারিত অংশ যা কালো-আলো-ইন-দ্য-বেসমেন্ট শোনার অভিজ্ঞতা থেকে স্টেডিয়াম-ভর্তি ঘটনায় পরিণত হয়েছিল। তাদের হৃদয়ে ছিলেন এমারসন, যার একটি বৃহত্তর, বৃহত্তর শব্দের জন্য চিরন্তন অনুসন্ধান (অঙ্গ এবং সংশ্লেষকগুলির একটি তীরের জন্য ধন্যবাদ যা মঞ্চের একটি দুর্গের অনুরূপ হয়ে ওঠে) ইএলপিকে সর্বকালের সবচেয়ে দক্ষ এবং শোষণকারী ব্যান্ড রক তৈরি করতে সহায়তা করেছিল। নিন্টেন্ডোর প্রথম ভিডিও গেম সুরকার কোজি কন্ডো ইএলপিকে তাঁর কাজের উপর একটি বড় প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন। চূড়ান্ত ফ্যান্টাসি সিরিজে বেশিরভাগ শিরোপা অর্জনের জন্য সর্বাধিক পরিচিত নোবুও উয়েমাতসু ইএলপিকে তাঁর প্রভাবগুলির মধ্যে একটি হিসাবে উল্লেখ করেছেন। এই ত্রয়ীকে "সত্যিকারের শাস্ত্রীয়ভাবে সচেতন এবং শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের প্রতি তাদের শ্রদ্ধা প্রকাশ্যে প্রদর্শন" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। বলা হয় যে তারা "রক এবং জ্যাজের মধ্যে একটি প্রকৃত সংমিশ্রণ তৈরি করেছিল" এবং তাদের "গুণীতা এবং তাদের অবাধ আগ্রাসনের" জন্য বিখ্যাত ছিল। তাদের সাফল্য এবং প্রভাব সত্ত্বেও, ইএলপি কিছু সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে সমালোচনা পেয়েছিল, একজন 1970-এর দশকের একটি জনপ্রিয় রসিকতার উদ্ধৃতি দিয়েছিলেনঃ "আপনি কীভাবে ছদ্মবেশী বানান করেন? ই-এল-পি। "রবার্ট ক্রিস্টগাউ রক অ্যালবাম অফ দ্য সেভেন্টিজ (1981)-এর ব্যান্ড সম্পর্কে বলেছিলেন", এই ছেলেরা তাদের সবচেয়ে ছদ্মবেশী ভক্তদের মতোই বোকা ", এবং তাদের" বিশ্বের সবচেয়ে অপ্রতিরোধ্য 'প্রগতিশীল' দল "বলেও অভিহিত করেছেন। অল অ্যাবাউট জ্যাজের জন কেলম্যান উল্লেখ করেছেন যে "আত্ম-গুরুত্বের একটি অত্যধিক অনুভূতি 1970-এর দশকের সবচেয়ে উত্তেজনাপূর্ণ নতুন গোষ্ঠীগুলির মধ্যে একটি থেকে ইএলপিকে মাত্র কয়েক বছরের মধ্যে হস্তমৈথুনমূলক অতিরিক্ততা এবং আত্ম-বৃদ্ধির সংজ্ঞায় পরিণত করেছে।" কেলম্যান আরও বলেছিলেন যে "অনুগ্রহ থেকে তাদের পতনের সময়, [ইএলপি] প্রগতিশীল শিলার সাথে সমস্ত কিছুর প্রতিনিধিত্ব করেছিল।" পল স্টাম্প তাঁর হিস্ট্রি অফ প্রগ্রেসিভ রকে একইভাবে প্রগতিশীল রকের পতনের সময় তাদের অবনতিশীল ক্রিয়াকলাপের জন্য ইএলপি-র বদনামকে দায়ী করেছেনঃ "ইএলপি তাদের শ্রোতাদের, তাদের সমালোচকদের এবং শেষ পর্যন্ত 1977 সালে নিজেদের সাথে যা করেছিল তা করতে কী প্ররোচিত করেছিল তা কেবল অনুমান করা যায়। যা নিশ্চিত তা হল এটি তাদের চিরন্তন শিলা কুখ্যাতি প্রদান করে। এমনকি পাঙ্ককেও ছাড় দিয়ে, সঙ্গীতের পরিবেশ কি তাদের বোঝানোর মতো যথেষ্ট পরিবর্তন হয়নি যে মহাকাব্যগুলি রেকর্ড এবং কনসার্ট উভয় ক্ষেত্রেই ফ্যাশনের বাইরে ছিল? ডিজে জন পিল ব্যান্ডটিকে "প্রতিভা এবং বিদ্যুতের একটি মর্মান্তিক অপচয়" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ব্যান্ডের উত্তরাধিকারের একটি মূল্যায়নে, পপম্যাটার্সের সাংবাদিক শন মারফি বলেছিলেন যে ইএলপি "সাহসের ব্যাজের মতো অপরিবর্তনীয় পোশাক পরেছিল", তারা ভালবাসত বা ঘৃণা করত তা নির্বিশেষেঃ ডিস্কোগ্রাফি মেইন স্টুডিও এবং লাইভ ডিস্কোগ্রাফি এমারসন, লেক অ্যান্ড পামার (1970) টার্কাস (1971) পিকচার্স অ্যাট অ্যান এক্সিবিশন (1971, লাইভ) ট্রিলজি (1972) ব্রেন সালাদ সার্জারি (1973) ওয়ার্কস ভলিউম 1 (1977) ওয়ার্কস ভলিউম 2 (1977) লাভ বিচ (1978) ব্ল্যাক মুন (1992) ইন দ্য হট সিট (1994) ব্যান্ডের সদস্য কিথ এমারসন-কীবোর্ড, সিন্থেসাইজার গ্রেগ লেক-বেস গিটার, অ্যাকোস্টিক এবং ইলেকট্রিক গিটার, হারমোনিকা, ভোকাল কার্ল পামার-ড্রামস, পার্কাসন রেফারেন্স সোর্স আরও পড়া