Rabatment of the rectangle
আয়তক্ষেত্রের পুনর্বিন্যাস একটি গঠনমূলক কৌশল যা বস্তু স্থাপন বা আয়তক্ষেত্রাকার কাঠামোর মধ্যে স্থান বিভাজনের জন্য বা শিল্প অধ্যয়নের জন্য সহায়ক হিসাবে ব্যবহৃত হয়। প্রতিটি আয়তক্ষেত্রে দুটি অন্তর্নিহিত বর্গ রয়েছে, প্রতিটি আয়তক্ষেত্রের একটি ছোট দিক, প্রতিটি দীর্ঘ দিক বরাবর সমান দৈর্ঘ্য এবং ছোট দিকের সমান্তরালে একটি কাল্পনিক চতুর্থ রেখা নিয়ে গঠিত। ছোট দিকগুলিকে লম্বা দিকে মানসিকভাবে ঘোরানোর প্রক্রিয়াকে "র্যাবেটমেন্ট" বলা হয় এবং প্রায়শই কাল্পনিক চতুর্থ লাইনটিকে "র্যাবেটমেন্ট" বলা হয়। রিব্যাটমেন্ট এবং র্যাবাটমেন্ট নামেও পরিচিত, র্যাবাটমেন্ট মানে একটি সমতলকে তাদের ছেদ রেখার কাছাকাছি অন্য সমতলে ঘোরানো, যেমন একটি খোলা কব্জি বন্ধ করা। দুটি মাত্রায়, এর অর্থ একটি বিন্দুর কাছাকাছি একটি রেখা ঘোরানো যতক্ষণ না রেখাটি একই বিন্দু ভাগ করে নেওয়া অন্য বিন্দুর সাথে মিলে যায়। এই শব্দটি জ্যামিতি, শিল্প এবং স্থাপত্যের ক্ষেত্রে ব্যবহৃত হয়। এই পদ্ধতির প্রক্রিয়াটির কোনও নিখুঁত ব্যাখ্যা নেই, তবে বিভিন্ন তত্ত্ব রয়েছে। একটি যুক্তি হল যে বর্গক্ষেত্রগুলি এমন একটি সহজ, প্রাথমিক জ্যামিতিক আকৃতি যা মস্তিষ্ক স্বয়ংক্রিয়ভাবে তাদের সন্ধান করে, মানসিকভাবে এই বিদ্রোহকে সম্পূর্ণ করে তা স্পষ্ট করা হোক বা না হোক। যখন কোনও রচনা দৃশ্যের উপাদানগুলি মেলানোর জন্য ব্যবহার করে, তখন বর্গক্ষেত্রটি নিজের মধ্যে সম্পূর্ণ বোধ করে, সম্প্রীতির অনুভূতি তৈরি করে। অনুশীলন রেনেসাঁ শিল্পীরা শিল্প ও স্থাপত্য কাজের ভিত্তি হিসাবে র্যাবাটমেন্টকে ব্যবহার করেছিলেন, তবে প্রায় যে কোনও সময়কাল থেকে নেওয়া শিল্পে র্যাবাটমেন্টটি দেখা যায়। অনেক রচনা কৌশলের মধ্যে একটি হিসাবে, আয়তক্ষেত্রের র্যাবাটমেন্ট আয়তক্ষেত্রের মধ্যে উপাদানগুলির অবস্থান জানাতে ব্যবহার করা যেতে পারে। এই ধরনের অবস্থান সম্পর্কে কোনও কঠোর এবং দ্রুত নিয়ম নেই; একটি রচনায় গতিশীল অস্থিরতার অনুভূতি বা ভারসাম্যের অনুভূতি থাকতে পারে গুরুত্বপূর্ণ রেখাগুলির সাথে সম্পর্কিত যেমন র্যাবেটমেন্ট থেকে নেওয়া বা তৃতীয়াংশের নিয়ম থেকে, বা নোডাল পয়েন্ট যেমন "আয়তক্ষেত্রের চোখ"-তৃতীয়াংশের নিয়ম থেকে প্রাপ্ত চারটি ছেদ। আগ্রহের কেন্দ্র নির্ধারণের জন্য প্রাথমিক চিত্র উপাদানগুলি দুটি র্যাবেটমেন্ট বর্গক্ষেত্রের মধ্যে একটির মধ্যে স্থাপন করা যেতে পারে এবং গৌণ চিত্র উপাদানগুলি র্যাবেটমেন্ট বর্গক্ষেত্রের বাইরে স্থাপন করা যেতে পারে। র্যাবেটমেন্টের ধারণাটি যে কোনও অনুপাতের আয়তক্ষেত্রে প্রয়োগ করা যেতে পারে। 3ঃ2 অনুপাতের আয়তক্ষেত্রগুলির জন্য (স্থির ফটোগ্রাফিতে 35 মিমি ফিল্মের মতো), এটি ঘটে যে র্যাবাটমেন্ট লাইনগুলি তৃতীয় লাইনের নিয়মের সাথে ঠিক মিলে যায়। একটি অনুভূমিকভাবে সারিবদ্ধ আয়তক্ষেত্রে, বাম দিকের জন্য একটি অন্তর্নিহিত বর্গক্ষেত্র এবং ডান দিকের জন্য একটি রয়েছে; একটি উল্লম্বভাবে সারিবদ্ধ আয়তক্ষেত্রের জন্য, উপরের এবং নীচের বর্গক্ষেত্র রয়েছে। আয়তক্ষেত্রের লম্বা দিকগুলি যদি ছোটটির দৈর্ঘ্যের ঠিক দ্বিগুণ হয়, তবে এই রেখাটি ঠিক মাঝখানে থাকে। দীর্ঘ-অনুপাতযুক্ত আয়তক্ষেত্রগুলির সাথে, বর্গগুলি ওভারল্যাপ করে না, তবে ছোট-অনুপাতযুক্তগুলির সাথে, তারা করে। পাশ্চাত্য সংস্কৃতিতে যেগুলি বাম থেকে ডানে পড়ে, মনোযোগ প্রায়শই বাম হাতের র্যাবাটমেন্টের ভিতরে বা চিত্রের ডানদিকে গঠিত লাইনের দিকে কেন্দ্রীভূত হয়। যখন একটি সুবর্ণ আয়তক্ষেত্রের একপাশে র্যাবেটমেন্ট ব্যবহার করা হয়, এবং তারপর বাম-উপর আয়তক্ষেত্রের উপর পুনরাবৃত্তভাবে প্রয়োগ করা হয়, ফলস্বরূপ "ঘূর্ণায়মান আয়তক্ষেত্রগুলি" সুবর্ণ সর্পিলকে বর্ণনা করে। উদাহরণ রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক "চিত্রকলার গোপন জ্যামিতি" ফ্রাঁসোয়া মুরেজের "র্যাবাটমেন্ট অ্যাজ এ কম্পোজিশনাল টুল" জুডিথ রিভের ভিজ্যুয়াল আর্ট জ্যামিতিতে রচনা