Marchetto da Padova
মার্চেটো দা পাডোভা (পাদুয়ার মার্চেট্টাস; ফ্লা। 1305-1319) ছিলেন মধ্যযুগের শেষের দিকের একজন ইতালীয় সঙ্গীত তাত্ত্বিক এবং সুরকার। সময়-মূল্যবোধের স্বরলিপিতে তাঁর উদ্ভাবনগুলি ইতালীয় আর্স নোভার সঙ্গীতের জন্য মৌলিক ছিল, যেমনটি ছিল মোডগুলি সংজ্ঞায়িত করা এবং সুরকে পরিমার্জন করার ক্ষেত্রে তাঁর কাজ। উপরন্তু, তিনিই প্রথম সঙ্গীত তাত্ত্বিক যিনি ক্রোমাটিসিজম নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। জীবন সম্ভবত তিনি পাদুয়ায় জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তাঁর জীবন সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়, তবে তিনি 1305 এবং 1306 সালে পাডুয়ার ক্যাথেড্রালে গায়কদলের গায়কদের সঙ্গীত শিক্ষক হিসাবে নথিভুক্ত হন এবং তিনি 1308 সালে ভেনিটো এবং রোমাগনার অন্যান্য শহরে কাজ করার জন্য পাডুয়া ত্যাগ করেন। তাঁর দুটি প্রধান গ্রন্থ 1317 থেকে 1319 সালের মধ্যে লেখা হয়েছিল বলে মনে করা হয়, ফিলিপ ডি ভিট্রি তাঁর আর্স নোভা (আনুমানিক 1322) তৈরি করার কিছুদিন আগে, যা সেই যুগের সঙ্গীতকে তার নাম দিয়েছিল। মার্চেট্টো গ্রন্থগুলিতে ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে তিনি সেসেনা এবং ভেরোনায় সেগুলি লিখেছিলেন। তাঁর জীবনের আর কোনও নির্ভরযোগ্য নথি নেই, যদিও তাঁর খ্যাতি স্পষ্টতই ব্যাপক ছিল এবং 14শ শতাব্দীর শেষের দিকে তাঁর কাজ অত্যন্ত প্রভাবশালী হয়ে ওঠে। সঙ্গীত শুধুমাত্র তিনটি মোটেটকে নির্ভরযোগ্যভাবে মার্চেট্টোর জন্য দায়ী করা হয়েছে, যার মধ্যে একটি অংশের (/) জন্য পাঠ্যে তাঁর নাম অ্যাক্রোস্টিক হিসাবে উপস্থিত হওয়ার কারণে। একই মোটে আরেকটি অ্যাক্রোস্টিকের উপর ভিত্তি করে, মনে হয় এটি 1305 সালের 25শে মার্চ পাদুয়ায় স্ক্রোভগনি চ্যাপেলের (এরিনা চ্যাপেল নামেও পরিচিত) উৎসর্গের জন্য রচিত হয়েছিল। লেখালেখি এবং প্রভাব মার্শেটো দুটি প্রধান গ্রন্থ প্রকাশ করেছে, দ্য (সম্ভবত 1317-1318-এ), এবং দ্য (সম্ভবত 1318)। তিনি 'দ্য'-এর একটি সংক্ষিপ্ত সংস্করণও প্রকাশ করেছিলেন, যদিও এর তারিখ জানা যায়নি। তিনি 1321 থেকে 1326 সাল পর্যন্ত সেসেনার রায়নাল্ডাস ডি সিন্টিসের বাড়িতে থাকাকালীন এটি লিখেছিলেন, তবে বেশিরভাগ পণ্ডিত বিশ্বাস করেন যে এটি 1318 সালে লেখা হয়েছিল। দুটি শিরোনামের অর্থ হলঃ, একটি বিশ্বকোষীয় ব্যাখ্যা এবং পোমেরিয়াম, রোমের বাগানের চারপাশে প্রান্ত বা ঘের। 1320-এর দশকে ফিলিপ ডি ভিট্রি এবং জিন ডি মুরিসের লেখা ফরাসি আরস নোভার উদ্ভাবন দ্বারা তিনি প্রভাবিত হয়েছিলেন কিনা বা প্রভাবটি অন্য দিকে গেছে কিনা তা নিয়ে বিতর্কের কারণে তাঁর কাজের সুনির্দিষ্ট তারিখ সঙ্গীতবিজ্ঞানের জন্য গুরুত্বপূর্ণ ছিল। সম্ভবত মার্চেট্টোর কাজ প্রথম ছিল, যদিও তিনি ফরাসি অনুশীলন সম্পর্কে ভালভাবে অবগত ছিলেন-যা 20 শতকের আগে সংগীতের বেশিরভাগ উদ্ভাবনের মতো, প্রকৃত সংগীত উদ্ভাবন হওয়ার কয়েক বছর পরে লিখিতভাবে আলোচনা করা হয়েছিল। সংক্ষিপ্ত সংস্করণ ব্যতীত সমস্ত গ্রন্থগুলি ব্যাপকভাবে পাণ্ডিত্যপূর্ণ কাঠামোর মধ্যে রয়েছে এবং প্রায় নিশ্চিতভাবেই মৌখিক শিক্ষার সংগ্রহ ছিল। মার্চেট্টোর উদ্ভাবনগুলি তিনটি ক্ষেত্রে রয়েছেঃ টিউনিং, ক্রোমাটিসিজম এবং সময়-মানের স্বরলিপি। তিনিই প্রথম মধ্যযুগীয় লেখক যিনি পুরো স্বরটিকে দুটিরও বেশি অংশে বিভক্ত করার প্রস্তাব করেছিলেন। একটি সেমিটোন এই অংশগুলির মধ্যে এক, দুই, তিন বা চারটি নিয়ে গঠিত হতে পারে, এটি যথাক্রমে একটি ডাইসিস, একটি এনহার্মোনিক সেমিটোন, একটি ডায়াটোনিক সেমিটোন বা একটি ক্রোমাটিক সেমিটোন কিনা তার উপর নির্ভর করে। মার্শেটো সুরেলা প্রভাবের জন্য বড় ব্যবধানগুলি প্রশস্ত করতে এবং ছোট ছোটগুলিকে সংকীর্ণ করতে পছন্দ করতেন, যা পরবর্তীকালে একটি মেজাজ যা বোঝায় তার বিপরীত। তিনি বর্ণিত প্রধান ষষ্ঠটির সঠিক আকার কিছু মতবিরোধের বিষয়, তবে জর্জ সেকর দ্বারা 12ঃ7 (933 সেন্ট) হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। সময়ের মানগুলির ক্ষেত্রে, মার্শেটো পুরানো ফ্রাঙ্কোনিয়ান স্বরলিপি ব্যবস্থার উন্নতি করেছিলেন; সঙ্গীত স্বরলিপি এই সময়ের মধ্যে আজকের পরিচিত পদ্ধতিতে বিকশিত হয়েছিল যেখানে একটি পৃথক প্রতীক একটি নির্দিষ্ট সময়-মূল্যের প্রতিনিধিত্ব করে এবং মার্শেটো যৌগিক সময় বিভাজনের একটি পদ্ধতি বিকাশ করে এবং নির্দিষ্ট সময়ের মানগুলিতে নির্দিষ্ট স্বরের আকার বরাদ্দ করে এই প্রবণতায় অবদান রেখেছিলেন। উপরন্তু, মার্চেট্টো 13শ শতাব্দীর আর্স অ্যান্টিকোর একটি পুরানো ছন্দময় স্বরলিপি পদ্ধতি ছন্দময় মোড নিয়ে আলোচনা করেছিলেন এবং বিদ্যমান পাঁচটি "নিখুঁত" মোডে চারটি "অসম্পূর্ণ" মোড যুক্ত করেছিলেন, এইভাবে মিশ্র, নমনীয় এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ ছন্দময় পারফরম্যান্সের সমসাময়িক ইতালীয় অনুশীলনের অনুমতি দেয়। সুরকারের মধ্যে সম্পর্ককে সম্বোধন করা প্রাচীনতম গ্রন্থগুলির মধ্যে একটিও অন্তর্ভুক্ত ছিল-মার্চেটো সঙ্গীতজ্ঞ শব্দটি ব্যবহার করেছিলেন, বোয়েথিয়াসের সংজ্ঞা থেকে ধার করে-এবং পারফর্মার। তিনি একটি স্বতন্ত্র শ্রেণিবিন্যাস স্থাপন করেছিলেন, "সঙ্গীতজ্ঞ" বা সুরকারকে তাঁর শিক্ষিত জ্ঞান অনুসারে সিদ্ধান্ত নেওয়া শিল্পী হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছিলেন, এবং গায়ককে সেই যন্ত্র হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন যার উপর সঙ্গীতশিল্পী অভিনয় করেন এবং তাদের সম্পর্ককে বিচারক এবং কান্নাকাটির সাথে তুলনা করেছিলেন। 14শ এবং 15শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে মার্চেট্টোর গ্রন্থগুলি অত্যন্ত প্রভাবশালী ছিল এবং ব্যাপকভাবে অনুলিপি ও প্রচারিত হয়েছিল। রোসি কোডেক্স, যা ধর্মনিরপেক্ষ ইতালীয় বহুভাষার প্রাচীনতম বেঁচে থাকা উৎস এবং যার মধ্যে 1325 থেকে 1355 সালের মধ্যে লেখা সঙ্গীত রয়েছে, বিশেষত তার স্বরলিপিগত উন্নতির ব্যবহারে মার্চেট্টোর সুস্পষ্ট প্রভাব দেখায়। মার্চেট্টোর উদ্ভাবন ছাড়া ইতালীয় ট্রেসেন্টোর সঙ্গীত-উদাহরণস্বরূপ ল্যান্ডিনির ধর্মনিরপেক্ষ সঙ্গীত-সম্ভব হত না। আরও দেখুন মিউজিক অফ দ্য ট্রেসেন্টো 58 ইকুয়াল টেম্পারামেন্ট ফুটনোটস রেফারেন্স এবং আরও পড়া দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস, সংস্করণ। স্ট্যানলি স্যাডি। 20 খণ্ড। লন্ডন, ম্যাকমিলান পাবলিশার্স লিমিটেড, 1980। রিচার্ড এইচ. হপপিন, মধ্যযুগীয় সঙ্গীত। নিউ ইয়র্ক, ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন অ্যান্ড কোম্পানি, 1978। জ্যান হার্লিঙ্গারঃ "মার্চেটো দা পাডোভা", গ্রোভ মিউজিক অনলাইন সংস্করণ। এল. ম্যাসি (অ্যাক্সেস ফেব্রুয়ারী 28,2005), (সাবস্ক্রিপশন অ্যাক্সেস) জে রাহনঃ মার্চেট্টোর সুরের ব্যবহারিক দিক। মিউজিক থিওরি অনলাইনঃ দ্য অনলাইন জার্নাল অফ দ্য সোসাইটি ফর মিউজিক থিওরি। ভলি. 4, না। 6, 1998। (অ্যাক্সেস করা হয়েছে জানুয়ারী 3,2006) মার্গো শুল্টারঃ "জেন্হার্মোনিক এক্সকারশন টু পাডুয়া, 1318: মার্চেট্টাস, ক্যাডেনশিয়াল ডাইসিস, এবং নিও-গথিক টিউনিং" জোসেফ L.monzo: "পাডুয়ার পঞ্চম-স্বরের মার্চেট্টোর উপর অনুমান" ক্যারোল বার্জারঃ "মিউজিক ফিকটা। মার্শেটো দা পাডোভা থেকে জিওসেফো জারলিনো, "কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1987, বিশেষ করে পিপি। 22-9,86-87,141-3। ইতালীয় পুরুষ শাস্ত্রীয় সুরকার ইতালীয় সঙ্গীত তাত্ত্বিক ট্রেসেন্টো সুরকার পাদুয়া 13শ শতাব্দীর জন্ম 14শ শতাব্দীর মৃত্যু মধ্যযুগীয় পুরুষ সুরকার