Clara Schumann
ক্লারা জোসেফিন শুমান (জন্মনাম উইক; 13 সেপ্টেম্বর 1819-20 মে 1896) ছিলেন একজন জার্মান পিয়ানোবাদক, সুরকার এবং পিয়ানো শিক্ষক। রোমান্টিক যুগের অন্যতম বিশিষ্ট পিয়ানোবাদক হিসাবে বিবেচিত, তিনি 61 বছরের কনসার্ট কর্মজীবনে তার প্রভাব প্রয়োগ করেছিলেন, বিশুদ্ধভাবে গুণী কাজের গুরুত্ব হ্রাস করে পিয়ানো আবৃত্তির বিন্যাস এবং সংগ্রহস্থল পরিবর্তন করেছিলেন। তিনি একক পিয়ানো টুকরো, একটি পিয়ানো কনসার্টো (তার অপ। 7), চেম্বার সঙ্গীত, কোরাল পিস এবং গান। তিনি লাইপজিগে বেড়ে ওঠেন, যেখানে তার বাবা ফ্রেডরিক উইক এবং মা মারিয়ান উভয়ই পিয়ানোবাদক এবং পিয়ানো শিক্ষক ছিলেন। উপরন্তু, তার মা একজন গায়িকা ছিলেন। ক্লারা একজন শিশু প্রতিভা ছিলেন এবং তার বাবার কাছ থেকে প্রশিক্ষণ পেয়েছিলেন। তিনি এগারো বছর বয়সে সফর শুরু করেন এবং অন্যান্য শহরের মধ্যে প্যারিস ও ভিয়েনায় সফল হন। তিনি সুরকার রবার্ট শুমানকে বিয়ে করেছিলেন এবং এই দম্পতির আটটি সন্তান ছিল। একসঙ্গে তাঁরা জোহানেস ব্রামসকে উৎসাহিত করেন এবং তাঁর সঙ্গে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক বজায় রাখেন। তিনি তাঁর স্বামী এবং ব্রহ্মসের অনেক কাজের প্রকাশ্য প্রিমিয়ার দিয়েছিলেন। রবার্ট শুমানের অকাল মৃত্যুর পর, তিনি কয়েক দশক ধরে ইউরোপে তার কনসার্ট সফর অব্যাহত রেখেছিলেন, প্রায়শই বেহালা বাদক জোসেফ জোয়াকিম এবং অন্যান্য চেম্বার সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে। 1878 সালের শুরুতে, তিনি ফ্রাঙ্কফুর্টের ড. হোচের কনসারভেটোরিয়ামে একজন প্রভাবশালী পিয়ানো শিক্ষিকা ছিলেন, যেখানে তিনি আন্তর্জাতিক শিক্ষার্থীদের আকৃষ্ট করেছিলেন। তিনি তাঁর স্বামীর কাজের প্রকাশনা সম্পাদনা করেছিলেন। শুমান ফ্রাঙ্কফুর্টে মারা যান, কিন্তু বন-এ তাঁর স্বামীর পাশে তাঁকে সমাহিত করা হয়। বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্র শুমানের জীবনকে কেন্দ্র করে নির্মিত হয়েছে, যার মধ্যে প্রথমটি হল 1944 সালের ট্রুমেরেই (ড্রিমিং)। হেলমা স্যান্ডার্স-ব্রামস পরিচালিত 2008 সালের একটি চলচ্চিত্র, গেলিয়েবেট ক্লারা (প্রিয় ক্লারা)। আন্দ্রেয়াস স্টাবের 1835 সালের একটি লিথোগ্রাফ থেকে ক্লারা শুমানের একটি ছবি 1989 থেকে 2002 সাল পর্যন্ত 100 ডয়চে মার্ক নোটের উপর প্রদর্শিত হয়েছিল। বিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে তাঁর রচনার প্রতি আগ্রহ পুনরুজ্জীবিত হতে শুরু করে এবং তাঁর 2019-এর দ্বিশতবার্ষিকী নতুন বই এবং প্রদর্শনীকে উৎসাহিত করে। ক্লারা জোসেফিন উইক 1819 খ্রিষ্টাব্দের 13ই সেপ্টেম্বর লাইপজিগে ফ্রেডরিক উইক এবং তাঁর স্ত্রী মারিয়ানের (জন্মনাম ট্রমলিতজ) ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তার মা লাইপজিগের একজন বিখ্যাত গায়িকা ছিলেন যিনি গেওয়ান্ডহাউসে সাপ্তাহিক পিয়ানো এবং সোপ্রানো সোলো পরিবেশন করতেন। ক্লারার বাবা-মায়ের মধ্যে অপরিবর্তনীয় মতপার্থক্য ছিল, আংশিকভাবে তার বাবার অনমনীয় প্রকৃতির কারণে। তার মা এবং তার বাবার বন্ধু অ্যাডলফ বার্গিয়েলের মধ্যে সম্পর্কের কারণে 1825 সালে উইকসের বিবাহবিচ্ছেদ হয় এবং মারিয়ান পরে বার্গিয়েলকে বিয়ে করেন। পাঁচ বছর বয়সী ক্লারা তার বাবার সাথে থেকে যায় যখন মারিয়ান এবং বার্গিয়েল অবশেষে বার্লিনে চলে যায়, ক্লারা এবং তার মায়ের মধ্যে যোগাযোগকে লিখিত চিঠি এবং মাঝে মাঝে সাক্ষাতের মধ্যে সীমাবদ্ধ করে। শিশু প্রতিভা অল্প বয়স থেকেই, ক্লারার বাবা তার কর্মজীবন এবং জীবনকে ক্ষুদ্রতম বিবরণ পর্যন্ত পরিকল্পনা করেছিলেন। তিনি চার বছর বয়সে তার মায়ের কাছ থেকে প্রাথমিক পিয়ানো শিক্ষা গ্রহণ করতে শুরু করেন। তার মা চলে যাওয়ার পর, তিনি তার বাবার কাছ থেকে প্রতিদিন এক ঘন্টার পাঠ নিতে শুরু করেন। এগুলির মধ্যে পিয়ানো, বেহালা, গান, তত্ত্ব, সম্প্রীতি, রচনা এবং পাল্টা পয়েন্টের মতো বিষয় অন্তর্ভুক্ত ছিল। এরপর তাকে প্রতিদিন দুই ঘণ্টা অনুশীলন করতে হতো। তাঁর বাবা তাঁর নিজের বই উইকস পিয়ানোবাদক এরজিহং জুম স্কোনেন আনস্লাগ উন্ড জুম সিঙ্গেনডেন টন ("উইকস পিয়ানো এডুকেশন ফর এ ডেলিকেট টাচ অ্যান্ড এ সিঙ্গিং সাউন্ড")-এ এই পদ্ধতিগুলি অনুসরণ করেছিলেন। তাঁর সঙ্গীত অধ্যয়ন মূলত তাঁর বিস্তৃত সাধারণ শিক্ষার ব্যয়ে এসেছিল, যদিও তিনি এখনও পরিবারের উপর তাঁর বাবার নিয়ন্ত্রণে ধর্ম এবং ভাষা অধ্যয়ন করেছিলেন। ক্লারা উইক 1828 সালের 28শে অক্টোবর নয় বছর বয়সে লাইপজিগের গেওয়ান্ডহাউসে আনুষ্ঠানিক আত্মপ্রকাশ করেন। একই বছর, তিনি কোল্ডিজ ক্যাসেলের মানসিক হাসপাতালের পরিচালক আর্নস্ট কারাসের লাইপজিগ বাড়িতে অনুষ্ঠান করেছিলেন। সেখানে, তিনি আরেকজন প্রতিভাবান তরুণ পিয়ানোবাদকের সাথে দেখা করেন, যাকে সঙ্গীতের সন্ধ্যায় আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, রবার্ট শুমান, যিনি নয় বছরের বড় ছিলেন। শুমান ক্লারার বাজনার এত প্রশংসা করেছিলেন যে তিনি তার মায়ের কাছে আইন পড়া বন্ধ করার অনুমতি চেয়েছিলেন, যা তাকে কখনও খুব বেশি আগ্রহী করে তোলেনি এবং ক্লারার বাবার সাথে সঙ্গীতের পাঠ নিতে বলেছিল। পাঠ নেওয়ার সময় তিনি উইকের বাড়িতে একটি ঘর ভাড়া নিয়েছিলেন এবং প্রায় এক বছর সেখানে ছিলেন। 1831 সালের সেপ্টেম্বর থেকে 1832 সালের এপ্রিল পর্যন্ত ক্লারা তাঁর বাবার সঙ্গে প্যারিস ও অন্যান্য ইউরোপীয় শহর ভ্রমণ করেন। ওয়েইমার-এ, তিনি গয়েথের জন্য হেনরি হার্জ-এর একটি সাহসী গান পরিবেশন করেন, যিনি তাকে তার প্রতিকৃতি সহ একটি পদক এবং একটি লিখিত নোট প্রদান করেনঃ "প্রতিভাবান শিল্পী ক্লারা উইকের জন্য"। সেই সফরের সময় প্যারিসে থাকা বেহালা বাদক নিকোলো পাগানিনি তাঁর সঙ্গে উপস্থিত হওয়ার প্রস্তাব দেন। তাঁর প্যারিস আবৃত্তিতে খুব কম লোক উপস্থিত ছিলেন কারণ কলেরার প্রাদুর্ভাবের কারণে অনেক লোক শহর ছেড়ে পালিয়ে গিয়েছিল। এই সফরটি একটি শিশু প্রতিভা থেকে একজন যুবতী মহিলা অভিনয়শিল্পীতে তার রূপান্তরকে চিহ্নিত করে। 1837 সালের ডিসেম্বর থেকে 1838 সালের এপ্রিল পর্যন্ত 18 বছর বয়সে উইক ভিয়েনায় একাধিক আবৃত্তি করেন। অস্ট্রিয়ার শীর্ষস্থানীয় নাটকীয় কবি ফ্রাঞ্জ গ্রিলপারজার এই আবৃত্তির একটিতে তাঁর বিথোভেনের অ্যাপাশানাটা সোনাটা পরিবেশনের কথা শোনার পর "ক্লারা উইক অ্যান্ড বিথোভেন" শিরোনামে একটি কবিতা লিখেছিলেন। তিনি জনসমাগম এবং প্রশংসনীয় সমালোচনামূলক পর্যালোচনার জন্য অভিনয় করেছিলেন; ফ্রাঞ্জ শুবার্টের বন্ধু বেনেডিক্ট র্যান্ডহার্টিঙ্গার তাকে শুবার্টের এরলকনিগের একটি স্বাক্ষরিত অনুলিপি দিয়েছিলেন, এটি "বিখ্যাত শিল্পী, ক্লারা উইকের কাছে" লিখেছিলেন। চোপিন ফ্রাঞ্জ লিজ্টের কাছে তার বাজানোর বর্ণনা দিয়েছিলেন, যিনি উইকের একটি কনসার্ট শুনতে এসেছিলেন এবং পরবর্তীকালে প্যারিসিয়ান রেভু এট গেজেট মিউজিকালে প্রকাশিত একটি চিঠিতে এবং পরে লিপজিগ জার্নাল নিউ জেইটস্ক্রিফ্ট ফর মিউজিক-এ অনুবাদে তার অসাধারণ প্রশংসা করেছিলেন। 15ই মার্চ, তাকে অস্ট্রিয়ার সর্বোচ্চ সঙ্গীত সম্মান কনিগ্লিচে উন্ড কাইজারলিচে অস্টেরিচিশে কামার-ভার্টুওসিন ("রয়্যাল অ্যান্ড ইম্পেরিয়াল অস্ট্রিয়ান চেম্বার ভার্টুওসো") নামকরণ করা হয়। একজন বেনামী সঙ্গীত সমালোচক তাঁর ভিয়েনা আবৃত্তির বর্ণনা দিয়ে বলেনঃ "এই শিল্পীর উপস্থিতিকে যুগান্তকারী হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। তার সৃজনশীল হাতে, সবচেয়ে সাধারণ উত্তরণ, সবচেয়ে নিয়মিত উদ্দেশ্য একটি উল্লেখযোগ্য অর্থ অর্জন করে, একটি রঙ, যা কেবলমাত্র সবচেয়ে নিখুঁত শৈল্পিকতার সাথেই দিতে পারে। স্থায়ী সম্পর্ক রবার্ট শুমান রবার্ট শুমান উইকের চেয়ে নয় বছরের একটু বড় ছিলেন। 1837 সালে, যখন তাঁর বয়স 18 বছর, তখন তিনি তাঁকে বিয়ের প্রস্তাব দেন এবং তিনি তা গ্রহণ করেন। রবার্ট তখন তার বাবার কাছে বিয়েতে তার হাত চেয়েছিল। ফ্রেডরিখ এই বিবাহের তীব্র বিরোধিতা করেছিলেন এবং তাঁর অনুমতি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। রবার্ট এবং ক্লারা আদালতে গিয়ে তার বিরুদ্ধে মামলা করার সিদ্ধান্ত নেয়। বিচারক বিবাহের অনুমতি দেন, যা 1840 সালের 12ই সেপ্টেম্বর শোনেফেল্ড গির্জায় অনুষ্ঠিত হয়, ক্লারার 21তম জন্মদিনের আগের দিন, যখন তিনি সংখ্যাগরিষ্ঠ মর্যাদা অর্জন করেন। তারপর থেকে, এই দম্পতি একসঙ্গে তাদের জীবনের একটি যৌথ সঙ্গীত এবং ব্যক্তিগত ডায়েরি বজায় রেখেছিলেন। 1854 সালের ফেব্রুয়ারিতে রবার্ট শুমান মানসিকভাবে ভেঙে পড়েন, আত্মহত্যার চেষ্টা করেন এবং তাঁর অনুরোধে বন-এর কাছে এন্ডেনিচ গ্রামের একটি স্বাস্থ্যকেন্দ্রে ভর্তি হন, যেখানে তিনি জীবনের শেষ দুই বছর অবস্থান করেন। 1854 সালের মার্চ মাসে, ব্রামস, জোয়াকিম, অ্যালবার্ট ডিট্রিচ এবং জুলিয়াস অটো গ্রিম ক্লারা শুমানের সাথে সময় কাটান, তার জন্য এবং তার সাথে সঙ্গীত বাজিয়ে ট্র্যাজেডি থেকে তার মনকে সরিয়ে দেন। তাকে সান্ত্বনা দেওয়ার জন্য ব্রহ্মস তার জন্য কিছু ব্যক্তিগত পিয়ানো রচনা করেছিলেনঃ চারটি পিয়ানো টুকরো এবং রবার্ট শুমানের একটি থিমের উপর বৈচিত্র্যের একটি সেট যা তিনি এক বছর আগে তার অপ হিসাবে বৈচিত্র্যও লিখেছিলেন। 20। ব্রহ্মসের সঙ্গীত প্রকাশের উদ্দেশ্য ছিল না, বরং শুধুমাত্র তাঁর জন্যই ছিল। ব্রামস পরে এগুলি বেনামে প্রকাশ করার কথা ভেবেছিলেন, তবে শেষ পর্যন্ত সেগুলি তাঁর চারটি ব্যালেড, ওপ হিসাবে জারি করা হয়েছিল। 10, এবং ভ্যারিয়েশনস অন এ থিম লিখেছেন রবার্ট শুমান, অপ। 9টি। রবার্টকে শীঘ্রই মুক্তি দেওয়া হবে এবং তার পরিবারের সাথে পুনরায় যোগদান করা হবে এই আশায় ব্রামস উভয় শুমানকে বৈচিত্র্যগুলি উৎসর্গ করেছিলেন। রবার্ট শুমানের পুরো দুই বছর এই প্রতিষ্ঠানে থাকার সময় তাঁর স্ত্রীকে তাঁর সঙ্গে দেখা করার অনুমতি দেওয়া হয়নি, যেখানে ব্রামস নিয়মিত তাঁর সঙ্গে দেখা করতেন। যখন এটি স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে রবার্ট মৃত্যুর কাছাকাছি ছিল, অবশেষে তাকে দেখার জন্য তাকে ভর্তি করা হয়। তিনি তাকে চিনতে পেরেছিলেন বলে মনে হয়েছিল, কিন্তু মাত্র কয়েকটি শব্দ বলতে পেরেছিলেন। রবার্ট শুমান দু 'দিন পরে, 29 জুলাই 1856 সালে মারা যান। জোসেফ জোয়াকিম দ্য শুমানস 1844 সালের নভেম্বরে 14 বছর বয়সে বেহালা বাদক জোসেফ জোয়াকিমের সাথে প্রথম দেখা করেন। এক বছর পরে, ক্লারা শুমান তার ডায়েরিতে লিখেছিলেন যে 1845 সালের 11ই নভেম্বর একটি কনসার্টে, "ছোট্ট জোয়াকিমকে খুব পছন্দ করা হয়েছিল। তিনি ফেলিক্স মেন্ডেলসোনের একটি নতুন বেহালা সঙ্গীতানুষ্ঠান বাজিয়েছিলেন, যা চমৎকার বলে মনে করা হয়। 1853 সালের মে মাসে, তারা জোয়াকিমকে বিথোভেনের ভায়োলিন কনসার্টোতে একক ভূমিকা পালন করতে শুনেছিল। তিনি লিখেছেন যে তিনি "একটি সমাপ্তি, কাব্যিক অনুভূতির গভীরতা, প্রতিটি স্বরে তাঁর পুরো আত্মা, এত আদর্শভাবে বাজিয়েছিলেন যে, আমি এর আগে কখনও বেহালা বাজাতে শুনিনি, এবং আমি সত্যিই বলতে পারি যে আমি কখনও কোনও গুণী ব্যক্তির কাছ থেকে এত অপূরণীয় ছাপ পাইনি।" ক্লারা এবং জোসেফের মধ্যে একটি স্থায়ী বন্ধুত্ব গড়ে ওঠে, যা চল্লিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে তাকে বড় বা ছোট বিষয়ে ব্যর্থ করেনি, তার আনুগত্যের ক্ষেত্রে কখনও বিচলিত হয়নি। শুমান তাঁর কর্মজীবনে জার্মানি ও ব্রিটেনে জোয়াকিমের সঙ্গে 238টিরও বেশি কনসার্ট করেছেন, যা অন্য যে কোনও শিল্পীর চেয়ে বেশি। বিথোভেনের বেহালা সোনাটা বাজানোর জন্য দুজনেই বিশেষভাবে পরিচিত ছিলেন। জোহানেস ব্রামস 1853 সালের গোড়ার দিকে, তৎকালীন অজানা 20 বছর বয়সী জোহানেস ব্রামস জোয়াকিমের সাথে দেখা করেছিলেন এবং খুব অনুকূল ছাপ ফেলেছিলেন। ব্রামস তাঁর কাছ থেকে রবার্ট শুমানের কাছে একটি পরিচিতি পত্র পেয়েছিলেন এবং এইভাবে ডাসেল্ডার্ফে শুমানের বাড়িতে নিজেকে উপস্থাপন করেছিলেন। ব্রামস শুমানদের জন্য তাঁর কিছু একক পিয়ানো রচনা বাজিয়েছিলেন এবং তারা গভীরভাবে প্রভাবিত হয়েছিল। রবার্ট ব্রহ্মসের অত্যন্ত প্রশংসা করে একটি নিবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন এবং ক্লারা ডায়েরিতে লিখেছিলেন যে ব্রহ্মসকে "মনে হয়েছিল যেন সরাসরি ঈশ্বরের কাছ থেকে পাঠানো হয়েছে"। রবার্ট শুমানের শেষ বছরগুলিতে, একটি আশ্রয়ে সীমাবদ্ধ থাকার সময়, ব্রামস শুমান পরিবারের জন্য একটি শক্তিশালী উপস্থিতি ছিল। তাঁর চিঠিগুলি ক্লারার প্রতি তাঁর দৃঢ় অনুভূতির ইঙ্গিত দেয়। তাদের সম্পর্ককে বন্ধুত্ব এবং প্রেমের মধ্যে কোথাও হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে এবং ব্রহ্মস সর্বদা একজন মহিলা এবং একজন প্রতিভাবান সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে তাঁর প্রতি সর্বোচ্চ সম্মান বজায় রেখেছিলেন। এর প্রিমিয়ারের আগে ব্রহ্মস তার জন্য তার ফার্স্ট সিম্ফনি বাজিয়েছিলেন। তিনি অ্যাডাজিও সম্পর্কে কিছু পরামর্শ দিয়েছিলেন, যা তিনি মনে মনে গ্রহণ করেছিলেন। তিনি সামগ্রিকভাবে সিম্ফনির প্রশংসা করেছিলেন, তবে তৃতীয় এবং চতুর্থ আন্দোলনের সমাপ্তি নিয়ে তাঁর অসন্তোষের কথা উল্লেখ করেছিলেন। তিনিই সর্বপ্রথম তাঁর বহু কাজ জনসমক্ষে পরিবেশন করেন, যার মধ্যে রয়েছে 1861 সালে ব্রহ্মস রচিত একক পিয়ানো রচনা ভ্যারিয়েশনস অ্যান্ড ফুগু অন এ থিম বাই হ্যান্ডেল। 1856 সালের এপ্রিল মাসে ক্লারা শুমান প্রথম ইংল্যান্ড সফর করেন, যখন তাঁর স্বামী বেঁচে ছিলেন কিন্তু ভ্রমণ করতে অক্ষম ছিলেন। রবার্টের একজন ভালো বন্ধু পরিচালক উইলিয়াম স্টার্নডেল বেনেট তাকে লন্ডন ফিলহার্মোনিক সোসাইটির একটি কনসার্টে খেলার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। মহড়ায় যে সামান্য সময় ব্যয় করা হয়েছে তাতে তিনি অসন্তুষ্ট ছিলেনঃ "যদি একটি অংশ একবার বাজানো হয় তবে তারা এটিকে এখানে মহড়া বলে।" তিনি লিখেছেন যে ইংল্যান্ডে সঙ্গীত শিল্পীরা "নিজেদেরকে নিম্নমানের হিসাবে বিবেচনা করার অনুমতি দেয়"। যদিও, সেলিস্ট আলফ্রেডো পিয়াট্টিকে "একটি সুর, একটি সাহসিকতা, একটি নিশ্চিততা, যা আমি আগে কখনও শুনিনি" নিয়ে খেলতে শুনে তিনি খুশি হয়েছিলেন। 1856 সালের মে মাসে, তিনি ডাঃ ওয়াইল্ড দ্বারা পরিচালিত নিউ ফিলহার্মোনিক সোসাইটির সাথে একটি মাইনর-এ শুমানের পিয়ানো কনসার্টো অভিনয় করেছিলেন, যিনি বলেছিলেন যে তিনি "একটি ভয়ঙ্কর মহড়ার নেতৃত্ব দিয়েছিলেন" এবং "শেষ আন্দোলনের ছন্দ বুঝতে পারেননি"। তবুও, তিনি পরের বছর লন্ডনে ফিরে আসেন এবং পরবর্তী 15 বছর ব্রিটেনে অভিনয় চালিয়ে যান। 1857 সালের অক্টোবর-নভেম্বরে, শুমান এবং জোয়াকিম ড্রেসডেন এবং লিপজিগে একটি আবৃত্তি সফরে যান। লন্ডনের সেন্ট জেমস হল, যা 1858 সালে খোলা হয়েছিল, চেম্বার সঙ্গীতের "জনপ্রিয় কনসার্ট"-এর একটি সিরিজ আয়োজন করেছিল। জোয়াকিম 1866 সাল থেকে প্রতি বছর লন্ডন সফর করেন। শুমান অনেক বছর লন্ডনে জোয়াকিম এবং বিখ্যাত ইতালীয় সেলিস্ট কার্লো আলফ্রেডো পিয়াট্টির সাথে পপুলার কনসার্টে অংশ নিয়েছিলেন। দ্বিতীয় বেহালা বাদক জোসেফ রাইস (সুরকার ফার্দিনান্দ রাইসের ভাই) এবং বেহালা বাদক জে। বি. জারবিনি সাধারণত একই কনসার্ট প্রোগ্রামে বাজাতেন। শীর্ষস্থানীয় নাট্যকার এবং সঙ্গীত সমালোচক জর্জ বার্নার্ড শ লিখেছেন যে পপুলার কনসার্ট ইংল্যান্ডে সঙ্গীতের স্বাদ ছড়িয়ে দিতে এবং আলোকিত করতে ব্যাপকভাবে সহায়তা করেছিল। 1867 সালের জানুয়ারিতে শুমান জোয়াকিম, পিয়াট্টি, রিস এবং জারবিনি সহ স্কটল্যান্ডের এডিনবার্গ এবং গ্লাসগো সফর করেন। দুই বোন লুইসা ও সুসানা পাইন, ইংল্যান্ডের একটি অপেরা কোম্পানির গায়ক ও ব্যবস্থাপক এবং সন্ডার্স নামে এক ব্যক্তি সমস্ত ব্যবস্থা করেছিলেন। তাঁর সঙ্গে ছিলেন তাঁর বড় মেয়ে মেরি, যিনি ম্যানচেস্টার থেকে তাঁর বন্ধু রোজালি লেসারকে লিখেছিলেন যে এডিনবার্গে পিয়ানোবাদককে "উচ্ছ্বসিত করতালির সঙ্গে স্বাগত জানানো হয়েছিল এবং জোয়াকিমকেও একইভাবে পুনরাবৃত্তি করতে হয়েছিল।" পিয়াট্টিকেও সবসময় খুব পছন্দ করা হয়। " মেরি আরও লিখেছেনঃ "দীর্ঘ যাত্রার জন্য আমাদের একটি সেলুন [গাড়ি] ছিল, আরামদায়ক চেয়ার এবং সোফা দিয়ে সজ্জিত. যাত্রাটি খুব আরামদায়ক ছিল।" এই উপলক্ষে, সঙ্গীতশিল্পীদের "নিম্নমানের হিসাবে বিবেচনা করা হত না"। 1870 এবং 1880-এর দশকে শুমান পরবর্তী জীবনের কনসার্টগুলি সক্রিয়ভাবে পরিবেশন করেছিলেন। তিনি এই দশকগুলিতে জার্মানি জুড়ে ব্যাপকভাবে এবং নিয়মিতভাবে অনুষ্ঠান করেছিলেন এবং অস্ট্রিয়া, হাঙ্গেরি, বেলজিয়াম, হল্যান্ড এবং সুইজারল্যান্ডে ব্যস্ত ছিলেন। সুইজারল্যান্ডের বাসেলে থাকাকালীন তিনি প্রায়শই ভন ডার মুল পরিবারের সাথে থাকতেন। তিনি ইংল্যান্ডে তাঁর বার্ষিক শীতকালীন-বসন্ত কনসার্ট সফর অব্যাহত রেখেছিলেন, যার মধ্যে 1865 থেকে 1888 সালের মধ্যে প্রায়শই বেহালা বাদক জোয়াকিমের সাথে 16টি করেছিলেন। তিনি 1874 সালের জানুয়ারিতে শুরু হওয়া কনসার্ট পারফরম্যান্স থেকে বিরতি নিয়েছিলেন, হাতের আঘাতের কারণে তার স্বাভাবিক ইংল্যান্ড সফর বাতিল করেছিলেন। জুলাই মাসে, তিনি একজন ডাক্তারের সাথে পরামর্শ করেন, যিনি বাহুতে ম্যাসাজ করে তাকে দিনে মাত্র এক ঘন্টা অনুশীলন করার পরামর্শ দেন। 1875 সালের মার্চ মাসে কনসার্টের মঞ্চে ফিরে আসার আগে তিনি বছরের বাকি সময় বিশ্রাম নিয়েছিলেন। তিনি পুরোপুরি সুস্থ হয়ে ওঠেননি এবং মে মাসে আবার তাঁর বাহুতে আরও স্নায়বিক সমস্যা অনুভব করেছিলেন, তিনি জানিয়েছিলেন যে তিনি "আমার হাতের কারণে লিখতে পারেননি"। 1875 সালের অক্টোবরের মধ্যে তিনি সুস্থ হয়ে জার্মানিতে আরেকটি সফর শুরু করেন। একক পিয়ানো আবৃত্তি, চেম্বার সঙ্গীত এবং সঙ্গী গায়কদের পাশাপাশি, তিনি অর্কেস্ট্রার সাথে ঘন ঘন পারফর্ম করতে থাকেন। 1877 সালে, তিনি বার্লিনে বিথোভেনের পঞ্চম পিয়ানো কনসার্টো পরিবেশন করেন, যেখানে ওলডেমার বার্গিয়েল তার মায়ের দ্বিতীয় বিবাহের মাধ্যমে তার সৎ ভাইকে পরিচালনা করেন এবং অসাধারণ সাফল্য অর্জন করেন। 1883 সালে, তিনি নবগঠিত বার্লিন ফিলহার্মোনিকের সাথে বিথোভেনের কোরাল ফ্যান্টাসি পরিবেশন করেন এবং উৎসাহে উদযাপিত হন, যদিও তিনি আগের দিন একটি সিঁড়িতে পড়ে গিয়ে প্রচণ্ড ব্যথায় আহত হাত নিয়ে খেলছিলেন। সেই বছরের শেষের দিকে তিনি বিথোভেনের চতুর্থ পিয়ানো কনসার্টো (তার নিজের ক্যাডেনজাসহ) বাজিয়েছিলেন এবং জোয়াকিম একই অর্কেস্ট্রা পরিচালনা করেছিলেন, যা আবার ব্যাপক প্রশংসিত হয়েছিল। 1885 সালে, শুমান আবার ডি মাইনর-এ মোজার্টের পিয়ানো কনসার্টো পরিচালনা করতে জোয়াকিমের সাথে যোগ দেন, আবার নিজের ক্যাডেনজা বাজিয়ে। পরের দিন, তিনি তার স্বামীর পিয়ানো কনসার্টো বাজিয়েছিলেন এবং বার্গিয়েল পরিচালনা করেছিলেন। "আমি মনে করি আমি আগের চেয়ে আরও সতেজ হয়ে খেলেছি", তিনি ব্রহ্মসকে লিখেছিলেন, "কনসার্টটি সম্পর্কে আমি যা খুব পছন্দ করেছিলাম তা হল আমি ওলডেমারকে এর নির্দেশনা দিতে সক্ষম হয়েছি, যিনি বছরের পর বছর ধরে এই ধরনের সুযোগের জন্য আকুল আকাঙ্ক্ষা করেছিলেন।" 1891 সালের 12ই মার্চ ফ্রাঙ্কফুর্টে তিনি তাঁর শেষ পাবলিক কনসার্টটি পরিবেশন করেন। তাঁর অভিনীত শেষ কাজটি ছিল জেমস কোয়াস্টের সাথে দুটি পিয়ানো-র একটি সংস্করণে হ্যাডনের 'ব্রহ্মস ভ্যারিয়েশনস অন এ থিম'। 1878 সালে শুমান ফ্রাঙ্কফুর্টের নতুন ড. হোচের কনসারভেটোরিয়ামের প্রথম পিয়ানো শিক্ষক নিযুক্ত হন। তিনি স্টুটগার্ট, হ্যানোভার এবং বার্লিনের প্রস্তাবগুলির মধ্যে ফ্রাঙ্কফুর্টকে বেছে নিয়েছিলেন, কারণ পরিচালক জোয়াকিম রাফ তার শর্তগুলি মেনে নিয়েছিলেনঃ তিনি প্রতিদিন 1-1/2 ঘন্টার বেশি পড়াতে পারতেন না, নিজের বাড়িতে পড়ানোর জন্য স্বাধীন ছিলেন এবং শীতকালে সংক্ষিপ্ত সফরের জন্য চার মাসের ছুটি ও ছুটি পেতেন। তিনি তার মেয়ে মেরি এবং ইউজেনির কথা মাথায় রেখে দুইজন সহকারী চেয়েছিলেন। অনুষদের একমাত্র মহিলা ছিলেন তিনি। তাঁর খ্যাতি ব্রিটেন ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সহ বিদেশ থেকে শিক্ষার্থীদের আকৃষ্ট করেছিল। তিনি শুধুমাত্র উন্নত ছাত্রদের প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন, বেশিরভাগ অল্পবয়সী মহিলাদের, যেখানে তাঁর দুই কন্যা নবাগতদের শিক্ষা দিতেন। তাঁর 68 জন পরিচিত ছাত্রের মধ্যে নাতালিয়া জানোথা, ফ্যানি ডেভিস, ন্যানেট ফাক, আমিনা গুডউইন, কার্ল ফ্রিডবার্গ, লিওনার্ড বোরউইক, ইলোনা আইবেনশুটজ, অ্যাডেলিনা ডি লারা, মেরি ওলসন এবং মেরি উরম ছিলেন। কনসার্ভেটোরিয়াম 1878 সালে মঞ্চে তাঁর 50তম বার্ষিকী এবং দশ বছর পরে তাঁর 60তম কর্মজীবনের বার্ষিকী উদযাপনের জন্য অনুষ্ঠান আয়োজন করে। তিনি 1892 সাল পর্যন্ত শিক্ষক পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন এবং আধুনিক পিয়ানো বাজানোর কৌশলের উন্নতিতে ব্যাপক অবদান রেখেছিলেন। 1896 সালের 26শে মার্চ ক্লারা শুমান স্ট্রোকের শিকার হন এবং 20শে মে 76 বছর বয়সে মারা যান। তাঁর নিজের ইচ্ছা অনুযায়ী তাঁকে অল্টার ফ্রিডহোফের বন-এ তাঁর স্বামীর পাশে সমাহিত করা হয়। পারিবারিক জীবন রবার্ট শুমান তাদের বিয়ের দিন তার স্ত্রীকে একটি ডায়েরি দিয়েছিলেন। তাঁর প্রথম লেখাটি ইঙ্গিত করে যে এটি পরিবারের ব্যক্তিগত জীবন, বিশেষত দম্পতির ব্যক্তিগত জীবন এবং শিল্পকলায় তাদের আকাঙ্ক্ষা ও কৃতিত্বের একটি আত্মজীবনী হিসাবে কাজ করা উচিত। এটি তাদের শৈল্পিক প্রচেষ্টা এবং বিকাশের রেকর্ড হিসাবেও কাজ করেছিল। তিনি একটি ভাগ করা ডায়েরির ব্যবস্থা সম্পূর্ণরূপে গ্রহণ করেছিলেন, যা তার অনেক এন্ট্রি দ্বারা প্রমাণিত হয়। এটি তার স্বামীর প্রতি তার অনুগত ভালবাসা প্রদর্শন করে, দুটি জীবনকে শৈল্পিকভাবে একত্রিত করার ইচ্ছা সহ, যদিও এই জীবনব্যাপী লক্ষ্যে ঝুঁকি জড়িত ছিল। এই দম্পতি পারিবারিক জীবন এবং তাদের কর্মজীবন উভয় ক্ষেত্রেই যৌথ অংশীদার ছিলেন। তিনি একক পিয়ানো কাজ থেকে শুরু করে তাঁর অর্কেস্ট্রার কাজের নিজস্ব পিয়ানো সংস্করণ পর্যন্ত তাঁর অনেক কাজের প্রিমিয়ার করেছিলেন। তিনি প্রায়শই আর্থিক এবং সাধারণ পারিবারিক বিষয়গুলির দায়িত্ব গ্রহণ করতেন। তাঁর দায়িত্বের একটি অংশ ছিল কনসার্ট দিয়ে অর্থ উপার্জন করা, যদিও তিনি সারা জীবন খেলা চালিয়ে যান, কেবল আয়ের জন্যই নয়, তিনি প্রশিক্ষণ এবং স্বভাবগতভাবে একজন শিল্পী ছিলেন। সময়ের সাথে সাথে পারিবারিক দায়িত্বের বোঝা বৃদ্ধি পায় এবং একজন শিল্পী হিসাবে তাঁর দক্ষতাকে সংকুচিত করে। একজন সমৃদ্ধ সুরকারের স্ত্রী হিসাবে, তিনি নিজের অন্বেষণে সীমাবদ্ধ ছিলেন। তিনি তাঁর পরিবারের প্রধান উপার্জনকারী ছিলেন এবং তাঁর স্বামী হাসপাতালে ভর্তি হওয়ার পর একমাত্র ব্যক্তি ছিলেন এবং তারপর মারা যান। তিনি কনসার্ট দিতেন এবং শেখাতেন, এবং তিনি নিজের কনসার্ট ট্যুর আয়োজনের বেশিরভাগ কাজ করতেন। তিনি তার দীর্ঘ সফরে দূরে থাকাকালীন বাড়ি রাখার জন্য একজন গৃহকর্মী এবং একজন রাঁধুনি ভাড়া করেছিলেন। ক্লারা এবং রবার্ট শুমানের আটটি সন্তান ছিলঃ মেরি (1841-1929) এলিস (1843-1928) জুলি (1845-1872) এমিল (1846-1847) লুডভিগ (1848-1899) ফার্দিনান্দ (1849-1891) ইউজেনি (1851-1938) ফেলিক্স (1854-1879)। তার জীবন ট্র্যাজেডির দ্বারা বিরামহীন ছিল। মানসিক অবনতির পর তাঁর স্বামী স্থায়ীভাবে প্রাতিষ্ঠানিক রূপ লাভ করেন। তার বড় জীবিত পুত্র লুডভিগ তার বাবার মতো মানসিক অসুস্থতায় ভুগছিল এবং তার কথায়, শেষ পর্যন্ত তাকে একটি প্রতিষ্ঠানে "জীবিত কবর" দিতে হয়েছিল। পরবর্তী জীবনে তিনি বধির হয়ে পড়েন এবং প্রায়শই তাঁর হুইলচেয়ারের প্রয়োজন হত। তাঁর স্বামী কেবল তাঁর আগে মারা যাননি, তাঁদের চার সন্তানও মারা গিয়েছিলেন। তাদের প্রথম পুত্র এমিল 1847 সালে মাত্র 1 বছর বয়সে মারা যান। তাদের মেয়ে জুলি 1872 সালে মারা যায়, মাত্র 2 এবং 7 বছর বয়সী দুটি ছোট সন্তান রেখে যায়, তারপর তাদের ঠাকুমা দ্বারা প্রতিপালিত হয়। 1879 সালে তাদের পুত্র ফেলিক্স 24 বছর বয়সে মারা যান। 1891 সালে, তাদের ছেলে ফার্দিনান্দ 41 বছর বয়সে মারা যান, তার সন্তানদের তার যত্নের জন্য রেখে যান। তাদের বড় সন্তান মেরি বাড়ির রাঁধুনির পদ গ্রহণ করে তার মাকে প্রচুর সমর্থন ও সাহায্য করত। মেরি তার মাকে ব্রহ্মসের কাছ থেকে পাওয়া চিঠিগুলি পুড়িয়ে ফেলা থেকে বিরত করেছিলেন যা তিনি তাকে ধ্বংস করতে বলেছিলেন। আরেক মেয়ে ইউজেনি, যে তার বাবা মারা যাওয়ার সময় তাকে স্মরণ করার জন্য খুব ছোট ছিল, 1925 সালে তার বাবা-মা এবং ব্রহ্মসকে কভার করে ইরিনারুঙ্গেন (স্মৃতি) নামে একটি বই লিখেছিল। 1849 সালে ড্রেসডেনে মে বিদ্রোহের সময় শুমান তাঁর সন্তানদের সহিংসতা থেকে উদ্ধার করেছিলেন। 3 মে সন্ধ্যায়, রবার্ট এবং ক্লারা শুনেছিলেন যে "জার্মান কনফেডারেশনের জন্য সংবিধান" গ্রহণ না করার জন্য স্যাক্সনির রাজা দ্বিতীয় ফ্রেডরিক অগাস্টাসের বিরুদ্ধে বিপ্লব ড্রেসডেনে এসে পৌঁছেছে। পরিবারের বেশিরভাগ সদস্য চলে যান এবং একটি "প্রতিবেশী নিরাপত্তা ব্রিগেডে" লুকিয়ে পড়েন, কিন্তু 7ই মে, তিনি সাহসিকতার সাথে ড্রেসডেনে ফিরে যান তার তিন সন্তানকে উদ্ধার করতে, যারা একজন পরিচারিকার সাথে রয়ে গিয়েছিল, সশস্ত্র লোকদের একটি প্যাকেটকে অস্বীকার করে যারা তার মুখোমুখি হয়েছিল, তারপর আবার বিপজ্জনক এলাকার মধ্য দিয়ে শহরের বাইরে চলে যায়। তাঁর জীবদ্দশায়, শুমান একজন আন্তর্জাতিক খ্যাতিসম্পন্ন কনসার্ট পিয়ানোবাদক ছিলেন। 1831 থেকে 1889 সালের মধ্যে ইউরোপ জুড়ে তাঁর 1,300 টিরও বেশি কনসার্ট প্রোগ্রাম সংরক্ষণ করা হয়েছে। তিনি তাঁর স্বামী এবং অন্যান্য সমসাময়িক যেমন ব্রহ্মস, চোপিন এবং মেন্ডেলসোনের কাজকে বিজয়ী করেছিলেন। শুমানরা চোপিনের ভক্ত ছিলেন, বিশেষত "লা সি দারম লা মানো"-তে তাঁর ভ্যারিয়েশনগুলির, এবং তিনি নিজেই এই অংশটি বাজিয়েছিলেন। যখন তার বয়স 14 বছর এবং তার ভবিষ্যৎ স্বামী 23 বছর, তখন তিনি তাকে লিখেছিলেনঃ তার প্রাথমিক বছরগুলিতে, তার বাবার দ্বারা নির্বাচিত তার সংগ্রহশালাটি ছিল আড়ম্বরপূর্ণ এবং সেই সময়ের সাধারণ শৈলীতে, ফ্রেডরিখ কাল্কব্রেনার, অ্যাডলফ ভন হেনসেল্ট, সিগিসমন্ড থালবার্গ, হেনরি হার্জ, জোহান পিটার পিক্সিস, কার্ল জার্নি এবং তার নিজের রচনাগুলির সাথে। তিনি ডোমেনিকো স্কারলাট্টি এবং জোহান সেবাস্তিয়ান বাখের মতো বারোক সুরকারদের রচনাগুলি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, তবে বিশেষত চোপিন, মেন্ডেলসন এবং তাঁর স্বামীর সমসাময়িক সংগীত পরিবেশন করেছিলেন, যার সংগীত 1850-এর দশক পর্যন্ত জনপ্রিয়তা অর্জন করতে পারেনি। 1835 সালে, তিনি মেন্ডেলসন দ্বারা পরিচালিত লাইপজিগ গেওয়ান্ডহাউস অর্কেস্ট্রার সাথে একটি মাইনর-এ তার পিয়ানো কনসার্টো পরিবেশন করেন। 1845 সালের 4ঠা ডিসেম্বর তিনি ড্রেসডেনে রবার্ট শুমানের পিয়ানো কনসার্টের প্রিমিয়ার করেন। ব্রহ্মসের পরামর্শ অনুসরণ করে তিনি হ্যানোভারিয়ান আদালত এবং লিপজিগে সি মাইনর-এ মোজার্টের পিয়ানো কনসার্টো পরিবেশন করেন। আরাবেলা গডার্ডের সাথে তিনি প্রথম মহিলা পিয়ানোবাদকদের মধ্যে একজন ছিলেন যিনি বিথোভেনের হ্যামারক্লেভিয়ার সোনাটা জনসমক্ষে পরিবেশন করেছিলেন, 1856 সালের আগে দু 'বার এটি করেছিলেন। অভিনয়শিল্পী হিসাবে তাঁর ব্যস্ততম বছরগুলি ছিল তাঁর স্বামীর মৃত্যুর পর 1856 থেকে 1873 সালের মধ্যে। এই সময়কালে, তিনি ব্রিটেনে একজন শিল্পী হিসাবে সাফল্য অর্জন করেছিলেন, যেখানে তাঁর 1865 সালের জি মেজর-এ বিথোভেনের পিয়ানো কনসার্টের পারফরম্যান্স প্রচুর প্রশংসা পেয়েছিল। একজন চেম্বার সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে, তিনি প্রায়শই বেহালা বাদক জোয়াকিমের সাথে কনসার্ট করতেন। তাঁর পরবর্তী কর্মজীবনে, তিনি প্রায়শই মিথ্যাবাদী গায়কদের সাথে আবৃত্তিতে যোগ দিতেন। রচনা তাঁর বাবার দেওয়া বিস্তৃত সংগীত শিক্ষার অংশ হিসাবে, ক্লারা উইক রচনা করতে শিখেছিলেন এবং শৈশব থেকে মধ্য বয়স পর্যন্ত তিনি একটি ভাল কাজ তৈরি করেছিলেন। ক্লারা লিখেছেন যে "রচনা করা আমাকে প্রচুর আনন্দ দেয়. এমন কিছু নেই যা সৃষ্টির আনন্দকে অতিক্রম করে, যদি কেবল এর মাধ্যমে কেউ ঘন্টার পর ঘন্টা আত্ম-বিস্মৃতি অর্জন করে, যখন কেউ শব্দের জগতে বাস করে।" তার অপ। প্রথমটি ছিল 1831 সালে রচিত কোয়াট্রে পোলোনাইসেস পোর লে পিয়ানোফোর্টে এবং ওপ। 5 4 1836 সালে পিয়েসেস ক্যারাকটেরিস্টিক, তার আবৃত্তির জন্য সমস্ত পিয়ানো টুকরা। তিনি 14 বছর বয়সে তাঁর ভবিষ্যৎ স্বামীর কিছু সাহায্য নিয়ে 'আ মাইনর'-এ তাঁর পিয়ানো কনসার্টো লিখেছিলেন। তিনি একটি দ্বিতীয় পিয়ানো কনসার্টের পরিকল্পনা করেছিলেন, কিন্তু 1847 সাল থেকে শুধুমাত্র এফ মাইনরের একটি কনজার্টস্যাটজ বেঁচে ছিল। বিয়ের পর তিনি মিথ্যাবাদী এবং গায়কদলের কাজে মনোনিবেশ করেন। এই দম্পতি 1841 সালে একটি যৌথ রচনা লিখেছিলেন এবং প্রকাশ করেছিলেন, যা ফ্রেডরিখ রুকার্টের কবিতার একটি চক্র স্থাপন করেছিল যার নাম ছিল লাইবসফ্রুলিং (প্রেমের বসন্ত)। 12 এবং তার অপ। 37। তার চেম্বার কাজের মধ্যে রয়েছে জি মাইনর, ওপ-এ পিয়ানো ট্রাইও। 17 (1846) এবং থ্রি রোম্যান্সস ফর ভায়োলিন অ্যান্ড পিয়ানো, ওপ। 22 (1853), তাঁর স্বামীর জন্মদিন থেকে অনুপ্রাণিত। এগুলি জোয়াকিমকে উৎসর্গ করা হয়েছিল, যিনি হ্যানোভারের পঞ্চম জর্জের জন্য এগুলি পরিবেশন করেছিলেন, যিনি এগুলিকে "বিস্ময়কর, স্বর্গীয় আনন্দ" বলে ঘোষণা করেছিলেন। বয়স বাড়ার সাথে সাথে তিনি জীবনের অন্যান্য দায়িত্ব নিয়ে আরও ব্যস্ত হয়ে পড়েন এবং নিয়মিত রচনা করা কঠিন বলে মনে করেন, লেখেন, "আমি একবার বিশ্বাস করতাম যে আমার সৃজনশীল প্রতিভা রয়েছে, কিন্তু আমি এই ধারণাটি ত্যাগ করেছি; একজন মহিলার রচনা করার ইচ্ছা থাকা উচিত নয়-এখনও পর্যন্ত কেউ এটি করতে সক্ষম হয়নি। আমার কি সেই হওয়ার আশা করা উচিত? " তাঁর স্বামী তাঁর রচনার আউটপুটের উপর প্রভাব সম্পর্কেও উদ্বেগ প্রকাশ করেছিলেনঃ তিনি প্রতি বছর 11 বছর বয়স থেকে শুরু করে 1848 সালে তাঁর আউটপুট বন্ধ না হওয়া পর্যন্ত এক থেকে আটটি রচনা তৈরি করেছিলেন, সেই বছর তাঁর স্বামীর জন্মদিনের জন্য কেবল একটি কোরাল কাজ তৈরি করেছিলেন এবং তাঁর দ্বিতীয় পিয়ানো কনসার্টো অসম্পূর্ণ রেখেছিলেন। এই দুটি কাজ, যদিও তাঁর রচনা 18 এবং 19-এর জন্য সংরক্ষিত ছিল, কখনও প্রকাশিত হয়নি। যাইহোক, পাঁচ বছর পরে, 1853 সালে যখন তিনি 34 বছর বয়সী ছিলেন, যে বছর তিনি ব্রহ্মসের সাথে দেখা করেছিলেন, তখন তিনি রচনার ঝাঁপিয়ে পড়েছিলেন, যার ফলে সেই বছর 16 টি টুকরো তৈরি হয়েছিলঃ তার স্বামীর "অ্যালবাম লিফ"-এ পিয়ানো বৈচিত্র্যের একটি সেট (তার অপ। 99 নং। 4), পিয়ানো একক এবং বেহালা ও পিয়ানো জন্য আটটি "রোম্যান্স" এবং সাতটি গান। এই কাজগুলি এক বছর পরে, রবার্টের কারাবাসের পরে, তার অপ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। 20 থেকে 23 পর্যন্ত। তাঁর জীবনের পরবর্তী 43 বছর ধরে, তিনি কেবল তাঁর স্বামী এবং ব্রহ্মসের কাজের পিয়ানো প্রতিলিপি রচনা করেছিলেন, যার মধ্যে রবার্ট শুমানের লাইডারের 41 টি প্রতিলিপি (1872 সালে একজন প্রকাশক দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল) এবং 1879 সালে এক বন্ধুর বিবাহ বার্ষিকীর জন্য কমিশন করা একটি ছোট পিয়ানো দ্বৈত রচনা ছিল। তাঁর জীবনের শেষ বছরে, তিনি পিয়ানো প্রিলুডের জন্য বেশ কয়েকটি স্কেচ রেখে গেছেন, যা পিয়ানো শিক্ষার্থীদের জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, পাশাপাশি বিথোভেন এবং মোজার্ট পিয়ানো কনসার্টোসের জন্য কিছু প্রকাশিত ক্যাডেনজা রয়েছে। ক্লারা শুমানের বেশিরভাগ সঙ্গীত অন্য কেউ কখনও বাজায়নি এবং 1970-এর দশকে আগ্রহের পুনরুত্থান না হওয়া পর্যন্ত বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই ভুলে গিয়েছিল। আজ তাঁর রচনাগুলি ক্রমবর্ধমানভাবে পরিবেশিত এবং রেকর্ড করা হচ্ছে। ব্রেইটকোফ অ্যান্ড হার্টেলের প্রকাশনা সংস্থার জন্য ব্রামস এবং অন্যান্যদের সহায়তায় সম্পাদক শুমান তাঁর স্বামীর কাজের কর্তৃত্বপূর্ণ সম্পাদক ছিলেন। তিনি 1885 সালে ডোমেনিকো স্কারলাটির 20টি সোনাটা, তাঁর স্বামীর চিঠি (জুগেন্ডব্রিফ) এবং 1886 সালে তাঁর পিয়ানো আঙ্গুল এবং অন্যান্য নির্দেশাবলী (ফিঙ্গারস্যাটজ উন্ড ভর্ট্রাগসবেজিচনুনগেন) সম্পাদনা করেন। 1840-এর দশকের গোড়ার দিকে শুমানরা ফ্রাঞ্জ লিজ্ট এবং তাঁর তরুণ সুরকার বন্ধুদের কাজের প্রতি আগ্রহী ছিলেন, যা শেষ পর্যন্ত নিউ জার্মান স্কুল নামে পরিচিত হয়ে ওঠে, কিন্তু দশকের দ্বিতীয়ার্ধে তারা দুজনেই লিজ্টের প্রতি প্রকাশ্যে শত্রুভাবাপন্ন হয়ে ওঠে কারণ তাদের সঙ্গীতগতভাবে রক্ষণশীল দৃষ্টিভঙ্গি এবং বিশ্বাসের কারণে, ক্লারা রবার্টের চেয়ে বেশি, কারণ তিনি দীর্ঘকাল ধরে শুমানের বিবাহে আরও রক্ষণশীল নান্দনিক ছিলেন। 1850-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, রবার্টের পতনের পরে, তরুণ ব্রহ্মরা এই কাজে যোগ দিয়েছিল এবং তার আদর্শের প্রচার করতে এবং তার স্বামীর বিশ্বাসের উপর আক্রমণ হিসাবে তিনি যা দেখেছিলেন তা রক্ষা করার জন্য, তিনি, ব্রহ্মস এবং জোসেফ জোয়াকিম রক্ষণশীল সঙ্গীতজ্ঞদের একটি দল গঠন করেছিলেন যারা রবার্ট শুমানের সমালোচনামূলক আদর্শকে রক্ষা করেছিলেন। এই "রোমান্টিক যুদ্ধের" বিরোধী পক্ষ, লিজ্ট এবং রিচার্ড ওয়াগনারের নেতৃত্বে সঙ্গীতের আমূল প্রগতিশীলদের একটি দল (তাদের বেশিরভাগই ওয়েইমার থেকে), বিথোভেনের ছায়ায় রচনা থেকে বাঁচতে চেয়েছিল, তবে সঙ্গীত কী ছিল তার পুরানো রূপ এবং ধারণাগুলি অতিক্রম করতে এবং এর পরিবর্তে ভবিষ্যতের জন্য সংগীত কী হওয়া উচিত তা তৈরি করতে চেয়েছিল। ওয়েইমার স্কুল প্রোগ্রাম সঙ্গীতের ধারণাটি প্রচার করেছিল, যখন লিপজিগ/বার্লিন স্কুলের শুমানস এবং ব্রহ্মস উভয়ই তাদের অবস্থানে কঠোর ছিলেন যে সঙ্গীত অবশ্যই এবং কেবল পরম সঙ্গীত হতে পারে, এই শব্দটি ওয়াগনার দ্বারা উপহাসমূলকভাবে তৈরি করা হয়েছিল। লিজ্টের সঙ্গে ক্লারা শুমানের একটি অসুবিধা ছিল অভিনয় অনুশীলনের মধ্যে একটি দার্শনিক পার্থক্য থেকে উদ্ভূত। তিনি বিশ্বাস করতেন যে, শিল্পী শারীরিক ও আবেগগত পারফরম্যান্সের মাধ্যমে দর্শকদের জন্য সঙ্গীতকে ব্যাখ্যা করেন। তিনি যখন পারফর্ম করেছিলেন, তখন লিজ্ট হাত নাড়লেন, মাথা নাড়লেন এবং ঠোঁট চেপে ধরলেন, যা ইউরোপ জুড়ে লিজটোম্যানিয়াকে অনুপ্রাণিত করেছিল যা এক শতাব্দী পরে দ্য বিটলসের মহিলা ভক্তদের বিটলম্যানিয়ার সাথে তুলনা করা হয়েছে। অন্যদিকে, ক্লারা বিশ্বাস করতে শুরু করেন যে সঙ্গীতজ্ঞের ব্যক্তিত্বকে দমন করা উচিত যাতে সুরকারের দৃষ্টিভঙ্গি শ্রোতাদের কাছে স্পষ্টভাবে স্পষ্ট হয়। পক্ষপাতীরা কনসার্টে জনসাধারণের বিক্ষোভ, সংবাদমাধ্যমে প্রকাশিত লেখাগুলি সুনামের অবমাননা এবং তাদের বিরোধীদের বিব্রত করার জন্য পরিকল্পিত অন্যান্য জনসাধারণের অপমানের সাথে সক্রিয় প্রচারাভিযানের নেতৃত্ব দিয়েছিল। ব্রামস 1861 সালের 4ঠা মে "সিরিয়াস মিউজিক" পক্ষের জন্য একটি ইশতেহার প্রকাশ করেন, যা ক্লারা শুমান, জোয়াকিম, আলবার্ট ডিট্রিচ, ওলডেমার বার্গিয়েল এবং আরও কুড়িজন স্বাক্ষর করেন, যা "মিউজিক অফ দ্য ফিউচার"-এর সরবরাহকারীদের "সঙ্গীতের অন্তরতম চেতনার বিপরীত, দৃঢ়ভাবে নিন্দিত ও নিন্দিত" বলে অভিহিত করে। নিউ ওয়েইমার ক্লাব, একটি আনুষ্ঠানিক সমাজ যার কেন্দ্রে লিজ্ট, রবার্ট শুমান তাঁর জন্মস্থান জুকাউতে প্রতিষ্ঠিত ম্যাগাজিন নিউ জেইটস্ক্রিফ্ট ফর মিউজিকের বার্ষিকী উদযাপনের আয়োজন করেছিল এবং তার বিধবা ক্লারা সহ বিরোধী দলের সদস্যদের আমন্ত্রণ জানাতে সুস্পষ্টভাবে অবহেলা করেছিল। ক্লারা শুমান লিজ্টের কোনও কাজ করা বন্ধ করে দিয়েছিলেন এবং সি মেজর-এ তাঁর ফ্যান্টাসি-র লিজ্টের সম্পূর্ণ কাজ প্রকাশ করার সময় তিনি তাঁর স্বামীর উৎসর্গকে দমন করেছিলেন। যখন তিনি শুনলেন যে লিজ্ট এবং রিচার্ড ওয়াগনার 1870 সালে ভিয়েনায় একটি বিথোভেন শতবার্ষিকী উৎসবে অংশ নেবেন, তখন তিনি উপস্থিত থাকতে অস্বীকার করেন। বিরোধী সম্প্রদায়ের কাজগুলি বর্ণনা করার সময়, ক্লারা শুমান ওয়াগনারের তীব্র নিন্দা করেছিলেন, তাঁর টানহাউসার সম্পর্কে লিখেছিলেন যে তিনি "অত্যাচারের মধ্যে নিজেকে ক্লান্ত করে ফেলেছেন", লোহেনগ্রিনকে "ভয়ঙ্কর" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং ট্রিস্টান আন্ড আইসোল্ডকে "আমার সারা জীবনে দেখা বা শোনা সবচেয়ে ঘৃণ্য জিনিস" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। তিনি আরও অভিযোগ করেছিলেন যে ওয়াগনার তার স্বামী মেন্ডেলসন এবং ব্রহ্মস সম্পর্কে "অবজ্ঞাপূর্ণ" উপায়ে কথা বলেছেন। ওয়াগনার একটি প্রবন্ধে সঙ্গীতের রক্ষণশীলদের নিয়ে মজা করেছিলেন, তাদের "একটি সঙ্গীত মেজাজ সমাজ" হিসাবে চিত্রিত করেছিলেন যা একজন মশীহের জন্য অপেক্ষা করছে। তিনি অ্যান্টন ব্রুকনারের সপ্তম সিম্ফনিটিকে খুব কম সম্মানের সাথে ধরে রেখেছিলেন এবং ব্রহ্মসকে লিখেছিলেন, এটিকে "একটি ভয়ঙ্কর অংশ" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। ব্রুকনারের সিম্ফনিগুলিকে তাদের উন্নত সামঞ্জস্য, বিশাল অর্কেস্ট্রেশন এবং বর্ধিত সময়-স্কেলের কারণে নতুন সঙ্গীতের প্রতিনিধি হিসাবে দেখা হত। রিচার্ড স্ট্রাউসের এফ মাইনরের ফার্স্ট সিম্ফনি দিয়ে শুমান আরও বেশি প্রভাবিত হয়েছিলেন; এটি স্ট্রাউস অত্যন্ত প্রোগ্রাম্যাটিক সঙ্গীত রচনা শুরু করার আগে ছিল যার জন্য তিনি পরে বিখ্যাত হয়েছিলেন। ব্রহ্মস গোপনে ওয়াগনারের সঙ্গীতকে উচ্চ সম্মান দিতেন এবং শেষ পর্যন্ত প্রকাশ্যে লিজ্টের কাজের প্রশংসাও করতেন। জোয়াকিম সহ ইশতেহারের বেশ কয়েকজন প্রবক্তা এবং স্বাক্ষরকারী হাল ছেড়ে দেন এবং "অন্য দিকে" যোগ দেন। বিতর্কটি শেষ পর্যন্ত শেষ হয়ে যায়, কিন্তু ক্লারা শুমান তার জীবদ্দশায় নিউ জার্মান স্কুলের সঙ্গীতের প্রতি তার অস্বীকৃতিতে অবিচল ছিলেন। তাঁর জীবদ্দশায় লিগ্যাসি ইমপ্যাক্ট যদিও শুমান তাঁর মৃত্যুর পরে বহু বছর ধরে একজন সুরকার হিসাবে ব্যাপকভাবে স্বীকৃত ছিলেন না, তবে তিনি একজন পিয়ানোবাদক হিসাবে স্থায়ী প্রভাব ফেলেছিলেন। কান দিয়ে বাজানো এবং মুখস্থ করার জন্য তাঁর বাবার কাছ থেকে প্রশিক্ষিত হয়ে, তিনি তেরো বছর বয়সে স্মৃতি থেকে জনসমক্ষে অভিনয় করেছিলেন, যা তাঁর পর্যালোচকরা ব্যতিক্রমী হিসাবে উল্লেখ করেছেন। তিনি স্মৃতি থেকে পারফর্ম করা প্রথম পিয়ানোবাদকদের মধ্যে একজন ছিলেন, যা এটিকে কনসার্টের মান করে তুলেছিল। কনসার্ট পিয়ানোবাদকদের কাছ থেকে প্রত্যাশিত ধরনের অনুষ্ঠান পরিবর্তনের ক্ষেত্রেও তিনি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন। তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিকে, তাঁর বিয়ের আগে, তিনি শিল্পীর কৌশল প্রদর্শনের জন্য নকশাকৃত প্রথাগত সাহসিকতার টুকরোগুলি বাজিয়েছিলেন, প্রায়শই থালবার্গ, হার্জ বা হেনসেল্টের মতো গুণী শিল্পীদের দ্বারা রচিত অপেরার জনপ্রিয় থিমগুলির ব্যবস্থা বা বৈচিত্র্যের আকারে। যেহেতু নিজের রচনাগুলি বাজানো প্রথাগত ছিল, তাই তিনি প্রতিটি প্রোগ্রামে তার নিজের অন্তত একটি কাজ অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, যেমন বেলিনির ভ্যারিয়েশনস অন এ থিম (অপ। 8) এবং জনপ্রিয় শেরজো (অপ। 10)। যাইহোক, তিনি আরও স্বাধীন শিল্পী হয়ে ওঠার সাথে সাথে তাঁর সংগ্রহে প্রধানত শীর্ষস্থানীয় সুরকারদের সংগীত ছিল। শুমান তাঁর শিক্ষার মাধ্যমে পিয়ানোবাদকদের প্রভাবিত করেছিলেন, যা সুরকারের উদ্দেশ্যের অধীন কৌশল সহ অভিব্যক্তি এবং একটি গানের স্বরের উপর জোর দিয়েছিল। তাঁর এক ছাত্র, ম্যাথিল্ডে ভার্ন, তাঁর শিক্ষাকে ইংল্যান্ডে নিয়ে যান যেখানে তিনি অন্যদের মধ্যে সলোমনকে পড়াতেন। তাঁর আরেক ছাত্র কার্ল ফ্রিডবার্গ এই ঐতিহ্য আমেরিকার জুলিয়ার্ড স্কুলে নিয়ে যান, যেখানে তাঁর ছাত্রদের মধ্যে ছিলেন নিনা সিমোন, ম্যালকম ফ্রেগার এবং ব্রুস হাঙ্গারফোর্ড। তিনি রবার্ট শুমানের কাজগুলিকে স্বীকৃতি, প্রশংসা এবং সংগ্রহশালায় যুক্ত করার ক্ষেত্রেও গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন। তিনি সারা জীবন অক্লান্তভাবে তাঁর কাজের প্রচার করেছিলেন। ক্লারা শুমান চলচ্চিত্রটি বহুবার পর্দায় চিত্রিত হয়েছে। ট্রুমেরেই (ড্রিমিং), প্রাচীনতম পরিচিত শুমান চলচ্চিত্র, 1944 সালের 3 মে জুকাউতে প্রিমিয়ার হয়। সম্ভবত সর্বাধিক পরিচিত চলচ্চিত্র হল সং অফ লাভ (1947) যেখানে ক্লারা চরিত্রে ক্যাথরিন হেপবার্ন, রবার্ট চরিত্রে পল হেনরাইড এবং ব্রহ্মস চরিত্রে রবার্ট ওয়াকার অভিনয় করেছেন। 1954 সালে, লরেটা ইয়ং দ্য লরেটা ইয়ং শো-এর সিজন 1, পর্ব 26: দ্য ক্লারা শুমান স্টোরি (প্রথম সম্প্রচারিত হয় 1954 সালের 21শে মার্চ)-এ তাঁর চরিত্রে অভিনয় করেন, যেখানে তিনি শেলি ফ্যাবারেস এবং কার্লটন জি ইয়ং-এর পাশাপাশি জর্জ নাদের অভিনীত তাঁর স্বামীর রচনা কর্মজীবনকে সমর্থন করেন। আরও দুটি সাম্প্রতিক জার্মান চলচ্চিত্র হল ফ্রুলিংসইনফোনি (স্প্রিং সিম্ফনি) (1983), ক্লারা চরিত্রে নাস্টাসজা কিনস্কি অভিনীত, এবং 2008 সালে হেলমা স্যান্ডার্স-ব্রামসের চলচ্চিত্র গেলিব্টে ক্লারা (প্রিয় ক্লারা), যেখানে মার্টিনা গেডেক তাকে চিত্রিত করেছেন। আন্দ্রিয়াস স্টাবের 1835 সালের একটি লিথোগ্রাফ থেকে ক্লারা শুমানের একটি ছবি 1989 সালের 2রা জানুয়ারি থেকে 2002 সালের 1লা জানুয়ারি ইউরো গৃহীত হওয়া পর্যন্ত 100 ডয়চে মার্কের নোটের উপর প্রদর্শিত হয়েছিল। ব্যাঙ্ক নোটের পিছনে তাঁর বাজানো একটি দুর্দান্ত পিয়ানো এবং ডঃ হোচের কনসারভেটোরিয়ামের বাইরের অংশ দেখানো হয়েছে, যেখানে তিনি পড়াতেন। কনজারভেটরির নতুন ভবনের গ্রেট হলটি তাঁর নামে নামকরণ করা হয়েছে। আরও দেখুন স্মোর্সডর্ফ লাইম ট্রি নোটস রেফারেন্স উদ্ধৃত উৎস বই এনসাইক্লোপিডিয়া নিউজপেপারস অনলাইন উৎস আরও পড়া বিয়ার, আনাঃ সাউন্ডস অ্যান্ড সুইট এয়ারসঃ দ্য ফরগটেন উইমেন অফ ক্লাসিক্যাল মিউজিক। অধ্যায় 6: "শুমান", পৃ. 205-41। ওয়ানওয়ার্ল্ড পাবলিকেশন (2016)। । বয়েড, মেলিন্ডাঃ "জেন্ডারড ভয়েসেস-রবার্ট এবং ক্লারা শুমানের দ্য লাইবসফ্রুলিং লাইডার"। 19শ শতাব্দীর সঙ্গীতে, খণ্ড। 39 (শরৎ 1975), পৃ. 145-62। বার্ক, জন এন.: ক্লারা শুমান; একটি রোমান্টিক জীবনী। র্যান্ডম হাউস এনওয়াইসি 1940। বার্স্টিন, এল. পাউন্ডিঃ "তাদের পথ, তার উপায়-ক্লারা শুমান এবং অন্যান্য সুরকারদের দ্বারা পাঠ্য সেটিংসের তুলনা"। ইন উইমেন অ্যান্ড মিউজিকঃ এ জার্নাল অফ জেন্ডার অ্যান্ড কালচার, খণ্ড। 6 (2002), পৃ. 11এফএফ। গেটস, ইউজিন। "ক্লারা শুমানঃ সুরকার হিসাবে একজন সুরকারের স্ত্রী।" কাপ্রালোভা সোসাইটি জার্নাল 7, নং। 2 (পতন 2009): 1-7। গোল্ড, জনঃ "তারা কি খেলেছে? পিয়ানো আবৃত্তির পরিবর্তনশীল পুনরাবৃত্তি শুরু থেকে 1980 সাল পর্যন্ত "। দ্য মিউজিকাল টাইমস ভলিউম। 146 (শীতকালীন 2005), পৃ. 61-76। কুন, ডায়েটারঃ ক্লারা শুমান, ক্লাভিয়ার। ফিশার তাসচেনবুচ ভার্লাগ (মার্চ 2009)। । । কিন্তু, টমি বলে, "এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই যে, এই ফ্রিডরিখ উইকস্-এর এই বইয়ে তিনি লিখেছেন, "বন্ধুবান্ধব ও বন্ধুবান্ধব সঙ্গীত"। ফ্রেডরিক উইক-এঃ গেসামেল্টে শ্রিফটেন উবের মিউজিক উন্ড মিউজিকার [.], পৃ. 15-49। ফ্রাঙ্কফুর্ট আম মেইনঃ পিটার ল্যাং (2019)। । । র্যাটালিনো, পিয়েরোঃ শুমান। রবার্ট ও ক্লারা। ভারেসঃ জেচিনি এডিটোর (2002)। । । সেমার্জিয়ান, লুডভিগ। "ক্লারা শুমানঃ ডি মাইনর-এ মোজার্টের পিয়ানো কনসার্টের জন্য নতুন ক্যাডেনজাস। একটি ধ্রুপদী মাস্টারপিসের রোমান্টিক দর্শন "। কাপ্রালোভা সোসাইটি জার্নাল 17, নং। 2 (পতন 2019): 1-9। ভ্লোয়েড, কিস ভ্যান ডারঃ ক্লারা শুমান-উইক। আমি আপনাকে অনেক ভালবাসব। সোয়েস্টারবার্গ, নেদারল্যান্ডসঃ অ্যাস্পেক্ট (2012)। । । বাহ্যিক লিঙ্ক ক্লেয়ার ফ্লিন রচিত দ্য ক্রিয়েটিভ আর্ট অফ ক্লারা শুমান, ন্যাশনাল ইউনিভার্সিটি অফ আয়ারল্যান্ডের থিসিস, আগস্ট 1991 ক্লারা শুমানঃ সুরকার হিসাবে একজন সুরকারের স্ত্রী-ইউজিন গেটস, জেনেভা কলেজের কাপ্রালোভা সোসাইটি জার্নাল ক্লারা শুমান ওয়েবসাইট শুমান পোর্টাল ওয়েবসাইটে (জার্মান এবং ইংরেজি সংস্করণ), পিয়ানো ডুয়েটের জন্য, ক্লারা শুমানের শেষ কাজ 1819 জন্ম 1896 মৃত্যু 19 শতকের ধ্রুপদী সুরকার 19 শতকের ধ্রুপদী পিয়ানোবাদক 19 শতকের জার্মান মহিলা সংগীতশিল্পী চেম্বার ভার্টুওসি 19 শতকের অস্ট্রিয়ার সম্রাটের শিশু শাস্ত্রীয় সংগীতশিল্পীরা পিয়ানো জার্মান শাস্ত্রীয় পিয়ানোবাদকদের জন্য সুরকার জার্মান মহিলা শাস্ত্রীয় সংগীত রচয়িতা জার্মান মহিলা সংগীত শিক্ষাবিদ জার্মান রোমান্টিক সুরকার জার্মান মহিলা পিয়ানোবাদকদের সম্মানসূচক