Stage lighting
মঞ্চের আলো হল আলোর শিল্প কারণ এটি থিয়েটার, নৃত্য, অপেরা এবং অন্যান্য পারফরম্যান্স আর্টের উৎপাদনের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য। এই শাখায় বিভিন্ন ধরনের মঞ্চ আলোকসজ্জার যন্ত্র ব্যবহার করা হয়। মৌলিক আলো ছাড়াও, আধুনিক মঞ্চের আলোতে বিশেষ প্রভাবও অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে, যেমন লেজার এবং কুয়াশা মেশিন। যারা মঞ্চের আলোতে কাজ করেন তাদের সাধারণত আলো প্রযুক্তিবিদ বা আলো ডিজাইনার হিসাবে উল্লেখ করা হয়। মঞ্চ আলোকসজ্জার জন্য ব্যবহৃত সরঞ্জাম (যেমন। ক্যাবলিং, ডিমার, আলোর যন্ত্র, নিয়ন্ত্রক) কর্পোরেট ইভেন্ট, কনসার্ট, ট্রেড শো, সম্প্রচার টেলিভিশন, চলচ্চিত্র প্রযোজনা, ফটোগ্রাফিক স্টুডিও এবং অন্যান্য ধরনের লাইভ ইভেন্ট সহ অন্যান্য আলো অ্যাপ্লিকেশনগুলিতেও ব্যবহৃত হয়। সরঞ্জামগুলি ইনস্টল, পরিচালনা এবং নিয়ন্ত্রণের জন্য প্রয়োজনীয় কর্মীরা "স্টেজ লাইটিং" অ্যাপ্লিকেশনের এই বিভিন্ন ক্ষেত্রেও প্রবেশ করে। মঞ্চ আলোকসজ্জার প্রাচীনতম রূপটি ছিল প্রাথমিক গ্রীক (এবং পরে রোমান) প্রেক্ষাগৃহগুলির সময়। তারা পূর্ব থেকে পশ্চিম দিকে মুখ করে তাদের থিয়েটার তৈরি করত যাতে বিকেলে তারা নাটক করতে পারে এবং প্রাকৃতিক সূর্যালোক অভিনেতাদের আঘাত করতে পারে, তবে অর্কেস্ট্রায় বসে থাকা ব্যক্তিদের নয়। থিয়েটারের শীর্ষে একটি বড় বৃত্তাকার খোলার সাথে প্লেহাউসগুলি তৈরি করার সময় প্রাকৃতিক আলো ব্যবহার করা অব্যাহত ছিল। প্রারম্ভিক আধুনিক ইংরেজি থিয়েটারগুলি ছাদবিহীন ছিল, যা মঞ্চ আলোকিত করার জন্য প্রাকৃতিক আলো ব্যবহার করার অনুমতি দেয়। থিয়েটারগুলি বাড়ির অভ্যন্তরে স্থানান্তরিত হওয়ার সাথে সাথে কৃত্রিম আলো একটি প্রয়োজনীয়তা হয়ে ওঠে এবং থিয়েটার এবং প্রযুক্তি আরও উন্নত হওয়ার সাথে সাথে এটি বিকশিত হয়। একটি অজানা তারিখে, মোমবাতি প্রবর্তন করা হয়েছিল যা ইউরোপ জুড়ে নাট্য আলোকসজ্জায় আরও উন্নয়ন এনেছিল। অলিভার ক্রমওয়েল যখন ব্রিটেন শাসন করছিলেন, তখন 1642 সালে সমস্ত মঞ্চ প্রযোজনা স্থগিত করা হয়েছিল এবং ইংরেজি প্রেক্ষাগৃহে কোনও অগ্রগতি হয়নি। এই নাটকীয় দুর্ভিক্ষের সময়, ইউরোপীয় মূল ভূখণ্ডের প্রেক্ষাগৃহে দুর্দান্ত উন্নয়ন ঘটানো হয়েছিল। দ্বিতীয় চার্লস, যিনি পরে রাজা দ্বিতীয় চার্লস হয়েছিলেন, তিনি ইতালীয় নাট্য পদ্ধতিগুলি প্রত্যক্ষ করেছিলেন এবং ক্ষমতায় আসার পরে সেগুলি ইংল্যান্ডে ফিরিয়ে এনেছিলেন। ইংল্যান্ডে নতুন খেলার ঘর তৈরি করা হয়েছিল এবং তাদের বড় আকারের আরও বিস্তৃত আলোর প্রয়োজন ছিল। থিয়েটারগুলির সংস্কারের পরে, দেখা গেছে যে "পুনরুদ্ধার থিয়েটারে আলোর প্রধান উৎস ছিল ঝাড়বাতি" যা "বাড়ির সামনের দিকে এবং বিশেষত বনের উপরে কেন্দ্রীভূত ছিল"। এই সময়ে ইংরেজি থিয়েটারগুলি ঝাড়বাতি এবং স্কোনস জ্বালানোর জন্য ডুবানো মোমবাতি ব্যবহার করত। একটি নলাকার মোমবাতি তৈরি করতে বারবার গরম মোমের মধ্যে একটি বাত্তি ডুবিয়ে ডুবানো মোমবাতি তৈরি করা হত। মঞ্চে যা ঘটছে তা নির্বিশেষে মোমবাতিগুলি ঘন ঘন ছাঁটাই এবং পুনরায় জ্বালানোর প্রয়োজন ছিল কারণ "তারা দর্শক এবং অভিনেতা উভয়ের উপর গরম গ্রীস ছিটিয়ে দিয়েছিল"। চ্যান্ডেলিয়ার্স কিছু পৃষ্ঠপোষকের দৃষ্টিভঙ্গিকেও অবরুদ্ধ করে রেখেছিল। ইংল্যান্ডে দুটি ভিন্ন ধরনের পুনরুদ্ধার থিয়েটার ছিলঃ পুনরুদ্ধার বাণিজ্যিক থিয়েটার এবং পুনরুদ্ধার কোর্ট থিয়েটার। বাণিজ্যিক থিয়েটারগুলি "অর্থনৈতিক কারণে তাদের আলোর ক্ষেত্রে রক্ষণশীল" হওয়ার প্রবণতা দেখায় এবং তাই প্রাথমিকভাবে "মোমবাতি পোড়ানো ঝাড়বাতি" ব্যবহার করে। কোর্ট থিয়েটারগুলি তাদের প্রযোজনায় "বেশিরভাগ মহাদেশীয় উদ্ভাবন ব্যবহার" করতে পারত। ড্রুরি লেন থিয়েটার এবং কোভেন্ট গার্ডেন থিয়েটারের মতো থিয়েটারগুলি একটি বড় কেন্দ্রীয় ঝাড়বাতি দ্বারা আলোকিত হয়েছিল এবং থিয়েটারের দেয়ালের চারপাশে বিভিন্ন সংখ্যক ছোট ছোট মঞ্চ ঝাড়বাতি এবং মোমবাতি স্কনিস ছিল। 1660 থেকে 1665 সালের মধ্যে নির্মিত দুটি প্রধান কোর্ট থিয়েটার ছিল ককপিট থিয়েটার এবং হল থিয়েটার। চ্যান্ডেলিয়ার এবং স্কনিসগুলি এখানে প্রাথমিক আলোর উৎস বলে মনে হয়েছিল তবে অন্যান্য উন্নয়ন করা হয়েছিল, বিশেষত হলে। 1670-এর দশকে হল থিয়েটারে ফুটলাইট ব্যবহার শুরু হয় এবং 1670 থেকে 1689 সালের মধ্যে তারা মোমবাতি বা প্রদীপ ব্যবহার করে। এটি লক্ষ করা যায় যে 17 শতকের শেষের দিকে, "ফরাসি এবং ইংরেজি পর্যায়গুলি মোটামুটি একই রকম ছিল"। সপ্তদশ শতাব্দীর শেষের দিকে ইংল্যান্ডে নাট্য আলোকসজ্জার বিষয়ে খুব বেশি কিছু লেখা হয়নি এবং ইতিহাসবিদদের সামান্য তথ্য থেকে পাওয়া যায়, 18 শতকের মাঝামাঝি সময়ে খুব বেশি পরিবর্তন হয়নি। 1800-এর দশকের গোড়ার দিকে ড্রুরি লেন এবং কোভেন্ট গার্ডেন থিয়েটার থেকে শুরু করে গ্যাসের আলো ইংরেজ মঞ্চে আসে। 1820-এর দশকে, একটি নতুন ধরনের কৃত্রিম আলোকসজ্জা তৈরি করা হয়েছিল। এই ধরনের আলোকসজ্জায়, একটি গ্যাস শিখা ব্যবহার করা হয় কুইক লাইম (ক্যালসিয়াম অক্সাইড)-এর একটি সিলিন্ডার গরম করার জন্য। একটি নির্দিষ্ট তাপমাত্রায় পৌঁছানোর পরে, কুইক লাইম জ্বলতে শুরু করবে। এই আলোকসজ্জা তখন প্রতিফলক এবং লেন্স দ্বারা পরিচালিত হতে পারে। 1837 খ্রিষ্টাব্দের দিকে শুরু হওয়া এই নতুন লাইমলাইটটি প্রেক্ষাগৃহে ব্যবহার করতে কিছুটা সময় লেগেছিল। 1860-এর দশকে এবং তার পরেও লাইমলাইট জনপ্রিয় হয়ে ওঠে, যতক্ষণ না এটি বৈদ্যুতিক আলো দ্বারা স্থানচ্যুত হয়। এই সময়সীমার মধ্যে ইংরেজি প্রেক্ষাগৃহে আলোকসজ্জার অগ্রগতি আধুনিক নাট্য জগতে অনেক আলোকসজ্জার অগ্রগতির পথ প্রশস্ত করে। আলোকসজ্জার কাজ মঞ্চের আলোর একাধিক কাজ রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছেঃ নির্বাচিত দৃশ্যমানতাঃ মঞ্চে কী ঘটছে তা দেখার ক্ষমতা। কোনও আলোর নকশা অকার্যকর হবে যদি দর্শকরা চরিত্রগুলি দেখতে না পারে, যদি না এটি স্পষ্ট উদ্দেশ্য হয়। রূপের প্রকাশঃ মঞ্চে আকৃতির উপলব্ধি, বিশেষ করে ত্রিমাত্রিক পর্যায়ের উপাদানগুলির পরিবর্তন। ফোকাসঃ দর্শকদের মনোযোগ মঞ্চের একটি অংশে পরিচালিত করা বা অন্য একটি থেকে তাদের বিভ্রান্ত করা। মেজাজঃ একটি দৃশ্যের স্বর নির্ধারণ করা। নরম ল্যাভেন্ডার আলোর তুলনায় কঠোর লাল আলোর একটি ভিন্ন প্রভাব রয়েছে। দিনের অবস্থান এবং সময়ঃ সময় এবং স্থানে অবস্থান স্থাপন বা পরিবর্তন করা। নীল রং রাতের সময় নির্দেশ করতে পারে, অন্যদিকে কমলা এবং লাল রং সূর্যোদয় বা সূর্যাস্ত নির্দেশ করতে পারে। আকাশের দৃশ্য, চাঁদ ইত্যাদি তুলে ধরার জন্য যান্ত্রিক ফিল্টার ("গবোস") ব্যবহার করা। প্রজেকশন/মঞ্চ উপাদানঃ আলোকসজ্জা প্রাকৃতিক দৃশ্য উপস্থাপন করতে বা মঞ্চের প্রাকৃতিক দৃশ্য হিসাবে কাজ করতে ব্যবহার করা যেতে পারে। প্লট (স্ক্রিপ্ট): একটি আলোকসজ্জার অনুষ্ঠান মঞ্চে এবং বাইরে অ্যাকশনকে ট্রিগার বা এগিয়ে নিয়ে যেতে পারে। রচনাঃ আলোকসজ্জা শুধুমাত্র মঞ্চের সেই অংশগুলি দেখানোর জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে যা ডিজাইনার দর্শকদের দেখতে চায় এবং "একটি ছবি আঁকতে"। প্রভাবঃ পপ এবং রক কনসার্ট বা ডিজে শো বা রেভে, রঙিন আলো এবং লেজার একটি চাক্ষুষ প্রভাব হিসাবে ব্যবহার করা যেতে পারে। আলোর নকশা একটি শিল্প রূপ, এবং তাই কোনও এক উপায় "সঠিক" উপায় নয়। একটি আধুনিক আন্দোলন রয়েছে যা বলে যে আলোর নকশাটি এমন পরিবেশ তৈরি করতে সহায়তা করে যেখানে কাজটি হয় এবং টুকরোটির শৈলীকে সমর্থন করে। "মেজাজ" তর্কসাপেক্ষ হলেও পরিবেশ অপরিহার্য। আলোর তীব্রতার তীব্রতা লাক্স, লুমেন এবং পায়ের মোমবাতি দিয়ে পরিমাপ করা হয়। একটি ল্যুমিনেয়ারের (আলোর যন্ত্র বা ফিক্সচার) তীব্রতা নির্ভর করে তার প্রদীপের শক্তি, যন্ত্রের নকশা (এবং তার দক্ষতা), রঙিন জেল বা যান্ত্রিক ফিল্টারগুলির মতো অপটিক্যাল বাধা, আলোকিত হওয়ার ক্ষেত্রের দূরত্ব এবং ফিক্সচারের মরীচি বা ক্ষেত্র কোণ, আলোকিত হওয়ার রঙ এবং উপাদান এবং আলোকসজ্জার অন্যান্য অঞ্চলের আপেক্ষিক বৈপরীত্য সহ বেশ কয়েকটি কারণের উপর। রঙিন রঙের তাপমাত্রা কেলভিনে পরিমাপ করা হয়। একটি আলোর আপাত রঙ তার প্রদীপের রঙ, আলোক পথের যে কোনও জেলের রঙ, তার শক্তির স্তর এবং এটি যে উপাদানটি আলোকিত করে তার রঙ দ্বারা নির্ধারিত হয়। একটি টাংস্টেন ল্যাম্পের রঙ সাধারণত তার আলোকীয় পথে এক বা একাধিক জেল (ফিল্টার) ঢোকানোর মাধ্যমে নিয়ন্ত্রিত হয়। সহজতম ক্ষেত্রে, একই রঙের আলো তৈরি করতে অপটিক্যাল পথে একটি একক জেল ঢোকানো হয়। উদাহরণস্বরূপ, নীল আলো তৈরি করতে একটি নীল জেল ব্যবহার করা হয়। আলোর ফিক্সচারের অপটিক্যাল পথে সায়ান, ম্যাজেন্টা এবং হলুদ ফিল্টারগুলির সংমিশ্রণ সন্নিবেশ করে বিয়োগাত্মক সিএমওয়াই রঙের মিশ্রণের মাধ্যমে কাস্টম রঙগুলি প্রাপ্ত হয়। ঢোকানো ফিল্টারগুলির বিভিন্ন ঘনত্ব থাকতে পারে, অনুরূপভাবে সংক্রমণের বিভিন্ন শতাংশ সহ, যা বিয়োগাত্মকভাবে রঙ মিশ্রিত করে (ফিল্টারগুলি অবাঞ্ছিত হালকা রঙগুলি শোষণ করে, তবে পছন্দসই রঙগুলি অপ্রভাবিত হয়ে যায়)। উৎপাদনকারীরা কখনও কখনও বিয়োগাত্মক রঙ মিশ্রণ ব্যবস্থার পরিসীমা (গামুট) প্রসারিত করতে একটি অতিরিক্ত সবুজ বা অ্যাম্বার ("সিটিও" রঙ সংশোধন) ফিল্টার অন্তর্ভুক্ত করে। ল্যাম্প পাওয়ার টাংস্টেন ল্যাম্পের রঙকেও প্রভাবিত করে। প্রদীপের শক্তি হ্রাস পাওয়ার সাথে সাথে একটি বাল্বের টাংস্টেন ফিলামেন্ট সম্পূর্ণ শক্তিতে নির্গত প্রায় সাদা আলোর তুলনায় কমলা আলোর শতাংশ বৃদ্ধি করে। এটি অ্যাম্বার স্থানান্তর বা অ্যাম্বার প্রবাহ নামে পরিচিত। এইভাবে 50 শতাংশ শক্তিতে একটি 1000-ওয়াট যন্ত্র পূর্ণ শক্তিতে পরিচালিত একটি 500-ওয়াট যন্ত্রের তুলনায় কমলা আলো বেশি শতাংশ নির্গত করবে। এলইডি ফিক্সচারগুলি লাল, সবুজ, নীল এবং কিছু ক্ষেত্রে বিভিন্ন তীব্রতায় অ্যাম্বার, এলইডিগুলির সাথে মিশ্রিত রঙের মাধ্যমে রঙ তৈরি করে। এই ধরনের রঙের মিশ্রণ প্রায়শই বর্ডার লাইট এবং সাইক্লোরামা লাইটের সাথে ব্যবহৃত হয়। দিকনির্দেশ একটি প্রদীপের আউটপুটের আকৃতি, গুণমান এবং সমতা বোঝায়। একটি যন্ত্র যে আলোর প্যাটার্ন তৈরি করে তা মূলত তিনটি কারণ দ্বারা নির্ধারিত হয়। প্রথমটি হল ল্যাম্প, রিফ্লেক্টর এবং লেন্স অ্যাসেম্বলির সুনির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্য। প্রদীপের জন্য বিভিন্ন মাউন্টিং অবস্থান (অক্ষীয়, বেস আপ, বেস ডাউন), প্রতিফলকের বিভিন্ন আকার এবং আকৃতি এবং ব্যবহৃত লেন্সের (বা লেন্স) প্রকৃতি সবই আলোর প্যাটার্নকে প্রভাবিত করতে পারে। দ্বিতীয়ত, প্রদীপটি কীভাবে কেন্দ্রীভূত হয় তার সুনির্দিষ্ট বিষয়গুলি তার প্যাটার্নকে প্রভাবিত করে। উপবৃত্তাকার প্রতিফলক স্পটলাইট (ই. আর. এস) বা প্রোফাইল স্পটলাইটগুলিতে প্রদীপ থেকে নির্গত দুটি আলোর রশ্মি থাকে। যখন উভয় কোণ নিক্ষেপের দূরত্বে (মঞ্চের দূরত্ব) ছেদ করে, তখন প্রদীপের একটি তীক্ষ্ণভাবে সংজ্ঞায়িত 'শক্ত' প্রান্ত থাকে। যখন দুটি শঙ্কু সেই দূরত্বে ছেদ করে না, তখন প্রান্তটি অস্পষ্ট এবং 'নরম' হয়। কোন রশ্মি (সরাসরি বা প্রতিফলিত) অন্যটির বাইরে থাকে তার উপর নির্ভর করে, প্যাটার্নটি 'পাতলা এবং নরম' বা 'ফ্যাট এবং নরম' হতে পারে। সবশেষে, ই. আর. এস এবং অনুরূপ যন্ত্রগুলিতে একটি গোবো বা ব্রেক আপ প্যাটার্ন প্রয়োগ করা যেতে পারে। এটি সাধারণত ধাতুর একটি পাতলা শীট যার মধ্যে একটি আকৃতি কাটা থাকে। এটি যন্ত্রের ছিদ্রের কাছাকাছি ঢোকানো হয়। গোবোস বা টেমপ্লেটগুলি বিভিন্ন আকারে আসে, তবে প্রায়শই এতে পাতা, তরঙ্গ, তারা এবং অনুরূপ নিদর্শন অন্তর্ভুক্ত থাকে। ফোকাস, অবস্থান এবং ঝুলন্ত ফোকাস হল যেখানে একটি যন্ত্র নির্দেশিত হয়। মঞ্চে যন্ত্রের নির্ধারিত "ফোকাস এলাকা"-র কেন্দ্রে দাঁড়ানোর সময় অভিনেতার মাথার স্তরে মরীচিটির "হট স্পট" স্থাপন করা উচিত। অবস্থান বলতে থিয়েটারের ফ্লাই সিস্টেমে বা বাড়ির সামনের স্থায়ী পাইপগুলিতে কোনও যন্ত্রের অবস্থানকে বোঝায়। ঝুলানো হল যন্ত্রটিকে তার নির্ধারিত অবস্থানে রাখার কাজ। এগুলি ছাড়াও, কিছু আধুনিক যন্ত্র স্বয়ংক্রিয় হয়, যা পুরো ফিক্সচার বডি বা তার বাইরের লেন্সের সামনে রাখা আয়নার চলাচলকে বোঝায়। এই ফিক্সচারগুলি এবং আরও ঐতিহ্যবাহী অনুসরণ স্পটগুলি আলোর প্রাসঙ্গিক বৈশিষ্ট্যগুলিতে দিকনির্দেশ এবং গতি যোগ করে। স্বয়ংক্রিয় ফিক্সচারগুলি "মুভিং হেড" বা "মুভিং মিরর/স্ক্যানার" বিভাগে পড়ে। স্ক্যানারগুলির একটি বডি থাকে যার মধ্যে ল্যাম্প, সার্কিট বোর্ড, ট্রান্সফরমার এবং প্রভাব (রঙ, গবো, আইরিস ইত্যাদি) থাকে। যন্ত্রপাতি। প্যান এবং টিল্ট মোটর দ্বারা একটি আয়নাকে প্যান করা হয় এবং পছন্দসই অবস্থানে হেলানো হয়, যার ফলে আলোর রশ্মি সরে যায়। মুভিং হেড ফিক্সচারগুলির প্রভাব এবং ল্যাম্প অ্যাসেম্বলি থাকে মাথার ভিতরে ট্রান্সফর্মার এবং অন্যান্য ইলেকট্রনিক্সের সাথে বেস বা বাহ্যিক ব্যালাস্টে। দুটোরই সুবিধা-অসুবিধা রয়েছে। স্ক্যানারগুলি সাধারণত চলমান হেড ইউনিটগুলির তুলনায় দ্রুত এবং কম ব্যয়বহুল তবে চলাচলের একটি সংকীর্ণ পরিসীমা রয়েছে। চলন্ত হেড ফিক্সচারগুলির চলাচলের অনেক বড় পরিসরের পাশাপাশি আরও প্রাকৃতিক জড়তা চলাচল রয়েছে তবে সাধারণত এগুলি বেশি ব্যয়বহুল। উপরের বৈশিষ্ট্যগুলি সবসময় স্থির থাকে না এবং প্রায়শই এই বৈশিষ্ট্যগুলির বৈচিত্র্যই আলোর লক্ষ্য অর্জনে ব্যবহৃত হয়। স্ট্যানলি ম্যাকক্যান্ডলেস সম্ভবত প্রথম থিয়েটারে ব্যবহৃত আলোর নিয়ন্ত্রণযোগ্য গুণাবলীর সংজ্ঞা দিয়েছিলেন। এ মেথড ফর লাইটিং দ্য স্টেজ-এ, ম্যাকক্যান্ডলেস রঙ, বিতরণ, তীব্রতা এবং গতিবিধি নিয়ে আলোচনা করেছেন যেগুলি মঞ্চে কাঙ্ক্ষিত চাক্ষুষ, সংবেদনশীল এবং থিম্যাটিক চেহারা অর্জনের জন্য একজন আলো ডিজাইনার দ্বারা পরিচালিত হতে পারে। সেই বইয়ে বর্ণিত ম্যাকক্যান্ডলেস পদ্ধতিটি আজ ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়েছে। এই পদ্ধতিতে মঞ্চে একটি বস্তুকে তিনটি কোণ থেকে আলোকিত করা হয়-বাম ও ডানদিকে 45 ডিগ্রিতে দুটি আলো এবং 90 ডিগ্রিতে একটি আলো (বস্তুর সামনের দিকে লম্বভাবে)। একটি বিকল্প সূত্রটি জোডি ব্রিগস দ্বারা তৈরি করা হয়েছে, যিনি এগুলিকে আলোর পরিবর্তনশীল বলে অভিহিত করেছেনঃ কোণ, রঙ, তীব্রতা, দূরত্ব, গঠন, প্রান্ত-গুণমান, আকার এবং আকৃতি। আলো পেশাদার আলো ডিজাইনার একজন আলো ডিজাইনার (এলডি) বিভিন্ন ধরনের আলোর যন্ত্র এবং সেগুলির ব্যবহারের সাথে পরিচিত। পরিচালক, ডিএসএম (ডেপুটি স্টেজ ম্যানেজার) এবং মনোরম ডিজাইনারের সাথে পরামর্শ করে এবং মহড়া পর্যবেক্ষণের পরে, এলডি একটি যন্ত্রের সময়সূচী এবং একটি হালকা প্লট তৈরি করে পাশাপাশি ডিএসএমকে জানায় যেখানে প্রতিটি এলএক্স (আলো) কিউ স্ক্রিপ্টে ট্রিগার করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, যা ডিএসএম তাদের প্লট বইয়ে উল্লেখ করে। সময়সূচী হল রঙিন জেল, গবোস, রঙিন চাকা, বারণ্ডুর এবং অন্যান্য আনুষঙ্গিক সহ সমস্ত প্রয়োজনীয় আলো সরঞ্জামের একটি তালিকা। হালকা প্লটটি সাধারণত থিয়েটারের একটি পরিকল্পিত দৃশ্য যেখানে প্রতিটি ল্যুমিনেয়ার চিহ্নিত করে অনুষ্ঠানটি অনুষ্ঠিত হবে। এটি সাধারণত আনুমানিক আলোর ফোকাস এবং দিক, একটি রেফারেন্স নম্বর, আনুষঙ্গিক, ডিমার সিস্টেমে ঠিকানা নম্বর (নির্ধারিত ডিএমএক্স ঠিকানা) এবং আলো নিয়ন্ত্রণ কনসোলের চ্যানেল নির্দিষ্ট করে। একজন আলো ডিজাইনারকে অবশ্যই পরিচালক বা প্রধান পরিকল্পনাকারীর দ্বারা নির্ধারিত প্রয়োজনীয়তাগুলি পূরণ করতে হবে। একটি নকশা তৈরিতে বিভিন্ন আলোর যন্ত্র এবং রঙের কার্যকর ব্যবহার জানতে ব্যবহারিক অভিজ্ঞতা প্রয়োজন। অনেক ডিজাইনার আলো প্রযুক্তিবিদ হিসাবে তাদের কর্মজীবন শুরু করেন। প্রায়শই, এর পরে একটি বৃত্তিমূলক কলেজ বা বিশ্ববিদ্যালয়ে প্রশিক্ষণ দেওয়া হয় যা থিয়েটার কোর্স প্রদান করে। বৃহত্তর স্থান এবং প্রযোজনার অনেক কাজের জন্য একটি বৃত্তিমূলক স্কুল বা কলেজ থেকে থিয়েটারের আলোতে ডিগ্রি বা কমপক্ষে স্নাতক ডিগ্রি প্রয়োজন। থিয়েটারে অন্যান্য পদঃ মাস্টার ইলেকট্রিশিয়ান/চিফ ইলেকট্রিশিয়ান প্রোডাকশন ইলেকট্রিশিয়ান লাইটিং প্রোগ্রামার লাইটিং অপারেটর/লাইট বোর্ড অপারেটর ফিল্মেঃ বেস্ট বয় (ইলেকট্রিক্যাল) গ্যাফার লাইটিং ইকুইপমেন্ট লাইটিং ইন্সট্রুমেন্ট লাইটিং ডিজাইনের প্রসঙ্গে, একটি লাইটিং ইন্সট্রুমেন্ট (যাকে লুমিনেয়ার বা ল্যান্টার্নও বলা হয়) এমন একটি যন্ত্র যা একটি আলো ডিজাইনার একটি শোতে নিয়ে আসা প্রভাবের অংশ হিসাবে নিয়ন্ত্রিত আলো তৈরি করে। আলো এবং আলোর উৎসের মধ্যে বিভ্রান্তি এড়াতে আলোর পরিবর্তে আলোর যন্ত্র শব্দটি পছন্দ করা হয়। থিয়েটারে প্রায়শই বিভিন্ন ধরনের যন্ত্র ব্যবহার করা হয়। যদিও এগুলি বিভিন্ন উপায়ে পরিবর্তিত হয় তবে এগুলির সবকটিরই কোনও না কোনও রূপে নিম্নলিখিত চারটি মৌলিক উপাদান রয়েছেঃ বাক্স/হাউজিং-পুরো যন্ত্রটি রাখার জন্য এবং অবাঞ্ছিত দিকে আলো ছড়িয়ে পড়া রোধ করার জন্য একটি ধাতু বা প্লাস্টিকের ধারক। আলোর উৎস (প্রদীপ)। লেন্স বা খোলা আবাসন যেখানে আলো বের হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছে সেখানে ফাঁক। প্রতিফলনকারী আলোর উৎসের পিছনে বা চারপাশে এমনভাবে থাকে যাতে লেন্স বা খোলার দিকে আরও বেশি আলো প্রবাহিত হয়। অতিরিক্ত বৈশিষ্ট্যগুলি সঠিক ধরনের ফিক্সচারের উপর নির্ভর করে পরিবর্তিত হবে। বেশিরভাগ থিয়েটার লাইট বাল্ব (বা ল্যাম্প, শব্দটি সাধারণত পছন্দ করা হয়) টাংস্টেন-হ্যালোজেন (বা কোয়ার্টজ-হ্যালোজেন), মূল ভাস্বর নকশার একটি উন্নতি যা প্রদীপের আয়ু এবং আউটপুট বাড়ানোর জন্য একটি নিষ্ক্রিয় গ্যাসের পরিবর্তে একটি হ্যালোজেন গ্যাস ব্যবহার করে। ওয়ার্কলাইট ছাড়া ফ্লুরোসেন্ট লাইটগুলি খুব কমই ব্যবহার করা হয় কারণ, যদিও এগুলি অনেক বেশি দক্ষ, তবে বিশেষায়িত ডিমার ব্যালাস্ট ব্যবহার না করে ডিমড (পূর্ণ শক্তির চেয়ে কম গতিতে চালানো) তৈরি করা ব্যয়বহুল এবং শুধুমাত্র খুব ব্যয়বহুল মডেলগুলি খুব কম মাত্রায় ডিম করবে। এগুলি একটি বিন্দু বা সহজেই ঘনীভূত অঞ্চল থেকে আলো উৎপাদন করে না এবং সাধারণত একটি ওয়ার্ম-আপ পিরিয়ড থাকে, যার সময় তারা কোনও আলো নির্গত করে না বা মাঝে মাঝে তা করে। তবে, প্রেক্ষাগৃহে বিশেষ প্রভাবের আলোর জন্য ফ্লুরোসেন্ট আলো আরও বেশি করে ব্যবহার করা হচ্ছে। উচ্চ-তীব্রতা স্রাব আলো (বা এইচ. আই. ডি ল্যাম্প), তবে, এখন সাধারণ যেখানে একটি খুব উজ্জ্বল আলো আউটপুট প্রয়োজন-উদাহরণস্বরূপ বড় ফলো স্পট, হাইড্রার্গিরাম মিডিয়াম-আর্ক আয়োডাইড (এইচ. এম. আই) বন্যা, এবং আধুনিক স্বয়ংক্রিয় ফিক্সচার। যখন ম্লান করার প্রয়োজন হয়, এটি যান্ত্রিক ডজার বা শাটার দ্বারা করা হয়, কারণ এই ধরনের আলো বৈদ্যুতিকভাবে ম্লান করা যায় না। গত ছয় বছরে, সমস্ত প্রকার ও প্রকারের এলইডি-ভিত্তিক লুমিনিয়ার বাজারে আনা হয়েছে। এই ফিক্সচারগুলির মধ্যে কয়েকটি খুব জনপ্রিয় হয়ে উঠেছে, অন্যরা আলোকসজ্জার ডিজাইনারদের পছন্দ মতো ভাস্বর এবং স্রাব উত্স থেকে আউটপুটের সাথে মেলে ধরতে সক্ষম হয়নি। এলইডি ফিক্সচারগুলি আলোর বাজারে ইতিবাচক প্রভাব ফেলছে এবং বর্তমান ভাস্বর, হ্যালোজেন এবং স্রাব উত্সগুলির শক্তি ব্যবহারের তুলনায় আরও জনপ্রিয় হয়ে উঠছে। বেশিরভাগ যন্ত্রগুলি সাধারণত তার মাধ্যাকর্ষণ কেন্দ্রের কাছাকাছি যন্ত্রের পাশে লাগানো "ইউ" আকৃতির জোয়াল বা 'ট্রুনিয়ন আর্ম' দ্বারা ঝুলানো বা সমর্থিত হয়। এই ধরনের শেষে, একটি ক্ল্যাম্প (হুক-ক্ল্যাম্প, সি-ক্ল্যাম্প, বা পাইপ ক্ল্যাম্প নামে পরিচিত-ব্যাটেনগুলিকে বোঝায় এমন পাইপ) সাধারণত স্থির করা হয়, একটি স্ক্রু দিয়ে "সি" কনফিগারেশনে তৈরি করা হয় যাতে যন্ত্রটি পাইপ বা ব্যাটেনে লক করা যায় যা থেকে এটি সাধারণত ঝুলানো হয়। একবার সুরক্ষিত হয়ে গেলে, ইয়োক এবং ক্ল্যাম্পে টেনশন অ্যাডজাস্টমেন্ট নোব ব্যবহার করে ফিক্সচারটি প্যান এবং হেলানো যেতে পারে। একটি সামঞ্জস্যযোগ্য সি-রেঞ্চ, রাচেট (ইউএস) বা স্প্যানার (ইউকে) প্রায়শই টেকনিশিয়ানকে ফিক্সচার সামঞ্জস্য করতে সহায়তা করার জন্য ব্যবহৃত হয়। বেশিরভাগ স্থানগুলিতে ফিক্সচার এবং এর ট্রাসের মধ্যে সংযুক্ত করার জন্য একটি অতিরিক্ত ধাতব সুরক্ষা কেবল বা চেইন বা অন্যান্য স্ট্রিং সমর্থন নোঙ্গরের প্রয়োজন হয়। কিছু বড় ফিক্সচার ওজন করতে পারে এবং পারফর্মারের মাথার উপরে খুব উঁচুতে ঝুলিয়ে রাখা হয় এবং দুর্ঘটনাক্রমে বা ভুল সংযুক্তির কারণে পড়ে গেলে গুরুতর আঘাত বা মৃত্যুর কারণ হতে পারে। ব্যর্থতার ক্ষেত্রে, তারটি গুরুতর ক্ষতি বা আঘাতের কারণ হওয়ার আগে ফিক্সচারের পতন বন্ধ করে দেবে। অনেক স্থান নিরাপত্তা তারের ব্যবহার সম্পর্কে কঠোর নির্দেশিকা রাখে। পুরো আলোর যন্ত্রপাতির মধ্যে রয়েছে আলো, শারীরিক কাঠামো যা তাদের সমর্থন করে, ক্যাবলিং, নিয়ন্ত্রণ ব্যবস্থা, ডিমার, বিদ্যুৎ সরবরাহ এবং লাইট বোর্ড। (লাইটিং কনসোল) লাইট ঝুলিয়ে রাখা বা ব্যাটনে করে লাইট ঝুলিয়ে রাখা 'রিগিং' নামে পরিচিত। আলোর ফিক্সচারের প্রকার সমস্ত আলোকে আলগাভাবে ফ্লাডলাইট (ওয়াশ লাইট) বা স্পটলাইট হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়। পার্থক্যটি যন্ত্র দ্বারা উত্পাদিত আলোর আকৃতি এবং গুণমানকে নিয়ন্ত্রণ করতে সক্ষম হওয়ার সাথে সম্পর্কিত, স্পটলাইটগুলি নিয়ন্ত্রণযোগ্য, কখনও কখনও অত্যন্ত সুনির্দিষ্ট মাত্রায় এবং ফ্লাডলাইটগুলি সম্পূর্ণরূপে অনিয়ন্ত্রিত। যে যন্ত্রগুলি বর্ণালীর মাঝখানে কোথাও পড়ে সেগুলিকে যন্ত্রের ধরন এবং এটি কীভাবে ব্যবহৃত হয় তার উপর নির্ভর করে স্পট বা বন্যা হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে। সাধারণভাবে, স্পটলাইটগুলিতে লেন্স থাকে এবং ফ্লাডলাইটগুলি লেন্সবিহীন হয়, যদিও এটি সবসময় হয় না। "ওয়াশ" এবং "স্পট" আলোর গোষ্ঠীর মধ্যে, অন্যান্য, আরও নির্দিষ্ট ধরনের ফিক্সচার রয়েছে। অবস্থান এবং শিল্পের উপর নির্ভর করে এই নামকরণ বিশ্বজুড়ে পরিবর্তিত হয়। প্রোফাইল এই ফিক্সচারগুলিতে একটি যৌগিক লেন্স রয়েছে যা ডিজাইনারকে চিত্রের পথের মধ্যে বাধা স্থাপন করতে দেয় যা পরে প্রক্ষিপ্ত হয়। এই বাধাগুলি "গবোস" বা শাটার হতে পারে। একটি প্রোফাইল একটি স্পট লাইট, তবে সুনির্দিষ্ট ফোকাস করার অনুমতি দেয়। এই শব্দটি বেশিরভাগ যুক্তরাজ্য, অস্ট্রেলিয়া এবং ইউরোপে ব্যবহৃত হয়, কারণ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডার প্রোফাইল স্পটগুলিকে ই. আর. এস, উপবৃত্তাকার বা কেবল লেকোস হিসাবে উল্লেখ করা হয়, 1933 সালে সেঞ্চুরি লাইটিংয়ের প্রতিষ্ঠাতা জোসেফ লেভি এবং এডওয়ার্ড কুক দ্বারা নির্মিত মূল লেকোলাইট থেকে। ফ্রেন্সেল এ ফ্রেন্সেল বা ফ্রেন্সেল লণ্ঠন হল এক ধরনের ওয়াশ লাইট এবং ফ্রেন্সেল লেন্সের কারণে এর নামকরণ করা হয়েছে কারণ এটি চেইনের মধ্যে চূড়ান্ত অপটিক্যাল ডিভাইস হিসাবে বৈশিষ্ট্যযুক্ত। ঐতিহ্যগতভাবে থিয়েটার এবং মঞ্চের আলো "সাধারণ" ধরনের। এগুলি এমন আলো যা কেন্দ্রীভূত করা হয়, জেল করা হয় এবং তারপরে ডিজাইনার যে প্রভাব চান তা দেওয়ার জন্য কেবল ম্লান করা হয়। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে চলন্ত আলোর (বা স্বয়ংক্রিয় আলো) উত্থান থিয়েটার এবং মঞ্চের আলোর উপর যথেষ্ট প্রভাব ফেলেছে। একটি সাধারণ চলমান আলো ডিজাইনারকে তৈরি আলোর মরীচিটির অবস্থান, রঙ, আকৃতি, আকার এবং স্ট্রোকিং নিয়ন্ত্রণ করতে দেয়। এটি বিনোদন বা ড্যান্স ফ্লোর ব্যবহারের জন্য উত্তেজনাপূর্ণ প্রভাবের জন্য ব্যবহার করা যেতে পারে। প্রচুর সংখ্যক "জেনেরিক" আলোর পরিবর্তে সচল আলোও ব্যবহার করা হয়। এর কারণ হল একটি চলমান আলো বেশ কয়েকটি জেনেরিকের কাজ করতে পারে। অস্ট্রেলিয়া এবং অন্যান্য অনেক জায়গায়, একটি থিয়েটার ফিক্সচারের ভিতরে থাকা প্রদীপগুলিকে বুদ্বুদ হিসাবে উল্লেখ করা হয়। উত্তর আমেরিকার ইংরেজিতে, একটি বুদ্বুদ বলতে বোঝায় যখন একজনের দেহ (বা অন্যান্য তৈলাক্ত পদার্থ) প্রদীপের সংস্পর্শে আসে। তাপ প্রদীপের যে অংশে তেল রয়েছে তা বুদ্বুদ তৈরি করার সময় প্রসারিত হবে এবং প্রদীপটি বিস্ফোরিত হবে। তাই প্রদীপের কাঁচের অংশটি কখনই সরাসরি স্পর্শ করা উচিত নয়। অ্যালকোহল ঘষে পরিষ্কার করলে তেল চলে যাবে। আলো নিয়ন্ত্রণ আলো নিয়ন্ত্রণ সরঞ্জামগুলিকে আলোর গুণমান পরিবর্তন করে এমন কিছু হিসাবে সর্বোত্তমভাবে বর্ণনা করা যেতে পারে। ঐতিহাসিকভাবে এটি তীব্রতা নিয়ন্ত্রণের মাধ্যমে করা হয়েছে। প্রযুক্তিগত অগ্রগতি তীব্রতা নিয়ন্ত্রণকে তুলনামূলকভাবে সহজ করে তুলেছে-সলিড স্টেট ডিমারগুলি এক বা একাধিক আলো নিয়ন্ত্রক দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়। কন্ট্রোলারগুলি সাধারণত খুব বড় সংখ্যক ডিমার বা লুমিনিয়ারের উপর পরিশীলিত নিয়ন্ত্রণের জন্য ডিজাইন করা কনসোলগুলিকে আলোকিত করে, তবে সহজতর ডিভাইস হতে পারে যা ন্যূনতম ব্যবহারকারী ইন্টারফেসের সাথে আলোর অবস্থার সঞ্চিত ক্রমকে ব্যাক করে। কনসোলগুলিকে লাইটিং ডেস্ক বা লাইট-বোর্ড হিসাবেও উল্লেখ করা হয়। বড় শো বা ইনস্টলেশনের জন্য, একাধিক কনসোল কখনও কখনও একসাথে ব্যবহার করা হয় এবং কিছু ক্ষেত্রে লাইটিং কন্ট্রোলারগুলি শব্দ, স্বয়ংক্রিয় দৃশ্যাবলী, পাইরোটেকনিকস এবং অন্যান্য প্রভাবগুলির জন্য কন্ট্রোলারগুলির সাথে মিলিত বা সমন্বিত করা হয় যাতে এম. এস. সি (এম. আই. ডি. আই শো কন্ট্রোল) নামে এম. আই. ডি. আই প্রযুক্তির একটি নির্দিষ্ট শাখা ব্যবহার করে পুরো শোয়ের সম্পূর্ণ অটোমেশন সরবরাহ করা যায়। শো কন্ট্রোল দেখুন। আলো নিয়ন্ত্রক একটি নিয়ন্ত্রণ কেবল বা ওয়্যারলেস লিঙ্ক (যেমন) ব্যবহার করে ডিমারগুলির (বা সরাসরি স্বয়ংক্রিয় লুমিনিয়ারের) সাথে সংযুক্ত থাকে। ডিএমএক্স512) বা নেটওয়ার্ক, যা ভারী, গরম এবং কখনও কখনও কোলাহলপূর্ণ ডিমারগুলিকে মঞ্চ এবং দর্শকদের থেকে দূরে স্থাপন করতে এবং যেখানেই প্রয়োজন সেখানে স্বয়ংক্রিয় লুমিনিয়ার স্থাপন করার অনুমতি দেয়। ডি. এম. এক্স 512 ছাড়াও, নতুন নিয়ন্ত্রণ সংযোগগুলির মধ্যে রয়েছে আর. ডি. এম (রিমোট ডিভাইস ম্যানেজমেন্ট) যা ডি. এম. এক্স 512-এর সাথে সামঞ্জস্য বজায় রাখার সময় এটি ব্যবহার করে এমন ডিভাইসগুলিতে পরিচালনা এবং স্থিতি প্রতিক্রিয়া ক্ষমতা যুক্ত করে; এবং আর্কিটেকচার ফর কন্ট্রোল নেটওয়ার্ক (এ. সি. এন) যা একটি সম্পূর্ণ বৈশিষ্ট্যযুক্ত একাধিক নিয়ন্ত্রক নেটওয়ার্কিং প্রোটোকল। এগুলি ইউনিটগুলি থেকে অবস্থান, অবস্থা বা ত্রুটির অবস্থার প্রতিক্রিয়ার সম্ভাবনাকে অনুমতি দেয়, যখন তাদের আরও বিস্তারিত নিয়ন্ত্রণের অনুমতি দেয়। ডিমার হল এমন একটি যন্ত্র যা কোনও যন্ত্রের ল্যাম্পে প্রয়োগ করা গড় ভোল্টেজ পরিবর্তন করতে ব্যবহৃত হয়। একটি প্রদীপের উজ্জ্বলতা তার বৈদ্যুতিক প্রবাহের উপর নির্ভর করে, যা প্রয়োগ করা প্রদীপের ভোল্টেজের উপর নির্ভর করে। যখন প্রয়োগ করা ভোল্টেজ হ্রাস করা হয়, তখন একটি প্রদীপের বৈদ্যুতিক প্রবাহও হ্রাস পাবে, এইভাবে প্রদীপ থেকে আলোর আউটপুট হ্রাস পাবে (এটি ম্লান করে)। বিপরীতভাবে, একটি উচ্চ ভোল্টেজ উচ্চ ল্যাম্প কারেন্ট এবং বর্ধিত (উজ্জ্বল) আলোর আউটপুট সৃষ্টি করবে। ডিমারগুলি প্রায়শই র্যাক বা ডিমার র্যাক নামে বড় ঘেরগুলিতে পাওয়া যায় যা উল্লেখযোগ্য তিন-পর্যায়ের শক্তি আকর্ষণ করে। এগুলি প্রায়শই অপসারণযোগ্য মডিউল যা 20-অ্যাম্পিয়ার, 2.4-kilowatt থেকে 100-অ্যাম্পিয়ার ইউনিট পর্যন্ত হয়। ভাস্বর প্রদীপের ক্ষেত্রে, একটি প্রদীপ ম্লান হওয়ার সাথে সাথে কিছু রঙের পরিবর্তন ঘটে, যা একটি ডিমারের মাধ্যমে সীমিত পরিমাণে রঙ নিয়ন্ত্রণের অনুমতি দেয়। বিবর্ণতা (উজ্জ্বলতার রূপান্তর) আপ বা ডাউন হতে পারে, যার অর্থ পরিবর্তনের সময় আলোর আউটপুট বৃদ্ধি বা হ্রাস পাচ্ছে। বেশিরভাগ আধুনিক ডিমারগুলি কঠিন অবস্থায় থাকে, যদিও অনেক যান্ত্রিক ডিমার এখনও চালু রয়েছে। অনেক ক্ষেত্রে, একটি ডিমার একটি কনস্ট্যান্ট পাওয়ার মডিউল (সিপিএম) দ্বারা প্রতিস্থাপিত হতে পারে, যা সাধারণত একটি ডিমিং মডিউল আবরণের 20-বা 50-অ্যাম্পিয়ার ব্রেকার। সিপিএমগুলি নন-ডিমিং বৈদ্যুতিক যন্ত্র যেমন ধোঁয়া মেশিন, চেইন উইঞ্চ এবং প্রাকৃতিক মোটরগুলিতে লাইন ভোল্টেজ সরবরাহ করতে ব্যবহৃত হয় যার জন্য ধ্রুবক অপারেটিং ভোল্টেজের প্রয়োজন হয়। যখন কোনও যন্ত্র সিপিএম দ্বারা চালিত হয়, তখন এটি সম্পূর্ণরূপে সক্রিয় হয় যখনই সিপিএম চালু করা হয়, আলো কনসোল স্তর থেকে স্বাধীন। সিপিএমগুলি অবশ্যই ব্যবহার করতে হবে (ডিমারগুলির পরিবর্তে) নন-ডিমিং ডিভাইসগুলিকে শক্তি দেওয়ার জন্য যার জন্য নির্দিষ্ট লাইন ভোল্টেজের প্রয়োজন হয় (যেমন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, 120 ভি, 60 হার্জ পাওয়ার) যাতে এই ধরনের ডিভাইসের ক্ষতি এড়ানো যায়। ডিমারগুলি খুব কমই নন-ডিমিং ডিভাইসগুলি নিয়ন্ত্রণ করতে ব্যবহৃত হয় কারণ এমনকি যদি একটি ডিমার চ্যানেল সর্বদা পূর্ণ শক্তিতে কাজ করে বলে বিশ্বাস করা হয়, তবে আলো নিয়ন্ত্রণ পৃষ্ঠের স্টার্ট আপ এবং বন্ধ, শব্দ হস্তক্ষেপ, বা ডি. এম. এক্স সংযোগ বিচ্ছিন্ন বা ব্যর্থতার দ্বারা যোগাযোগ বিঘ্নিত হলে এটি নিয়ন্ত্রিত নাও হতে পারে। এই ধরনের নিয়ন্ত্রণ হারানোর ফলে একটি ম্লান সার্কিট ম্লান হয়ে যেতে পারে এবং এইভাবে তার নন-ম্লান যন্ত্রের সম্ভাব্য ক্ষতি হতে পারে। চলন্ত মাথার মতো যন্ত্রগুলিরও স্বাধীন শক্তির প্রয়োজন হয়, কারণ তারা বিদ্যুতের জন্য আংশিকভাবে ম্লান চ্যানেলে কাজ করতে পারে না, তাদের বিভিন্ন বৈশিষ্ট্যের জন্য প্রয়োজনীয় সমস্ত তথ্য জানানোর জন্য আরও বেশ কয়েকটি চ্যানেলের প্রয়োজন হয়। প্রধান লণ্ঠনগুলি সরানোর নিয়ন্ত্রণকে সহজতর করার জন্য, লণ্ঠনকে ম্যানুয়ালি চ্যানেল বরাদ্দ করার পরিবর্তে, অনেক ডেস্ক একটি ফিক্সচার বিভাগও সরবরাহ করে, যেখানে একজন লণ্ঠনকে একটি ফিক্সচার হিসাবে বরাদ্দ করতে পারে, যা ডেস্ককে লণ্ঠনটিতে স্থানান্তরিত তথ্য সংগঠিত করার অনুমতি দেয় অপারেটরের জন্য অনেক সহজ স্কেলে। ফিক্সচারে ধোঁয়া মেশিন, তুষার মেশিন, কুয়াশা মেশিন ইত্যাদি অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে, যা একক ডেস্ক থেকে অনেক বিশেষ প্রভাব চালানোর অনুমতি দেয়। ক্রমবর্ধমানভাবে, আধুনিক আলোর যন্ত্রগুলি পাওয়া যায় যা আলোর তীব্রতা ব্যতীত অন্যান্য প্রভাবগুলির দূরবর্তী নিয়ন্ত্রণের অনুমতি দেয়, যার মধ্যে রয়েছে দিকনির্দেশ, রঙ, মরীচি আকৃতি, অভিক্ষিপ্ত চিত্র এবং মরীচি কোণ। একটি যন্ত্রকে আরও দ্রুত এবং শান্তভাবে সরানোর ক্ষমতা একটি শিল্প লক্ষ্য। কিছু স্বয়ংক্রিয় আলোতে বিল্ট-ইন ডিমিং থাকে এবং তাই এগুলি সরাসরি কন্ট্রোল কেবল বা নেটওয়ার্কের সাথে সংযুক্ত থাকে এবং বাহ্যিক ডিমার থেকে স্বাধীন থাকে। আরও দেখুন ডিজে লাইটিং গ্যাস লাইটিং হাই-কী লাইটিং লো-কী লাইটিং ট্রি লাইট রেফারেন্স আরও পড়া বার্গম্যান, গোস্টা, এম (1977) লাইটিং ইন দ্য থিয়েটার, স্টকহোমঃ আলমকুভিস্ট অ্যান্ড উইকসেল/টোটোয়া, এনজেঃ রোম্যান অ্যান্ড লিটলফিল্ড পামার, রিচার্ড এইচ (1985) দ্য লাইটিং আর্টঃ দ্য এস্থেটিক্স অফ স্টেজ লাইটিং ডিজাইন। এঙ্গেলউড ক্লিফস, নিউ জার্সিঃ প্রেন্টিস-হল, ইনক. পামার, স্কট (2013) লাইটঃ রিডিংস ইন থিয়েটার প্র্যাকটিস, বেসিংস্টোকঃ পালগ্রেভ ম্যাকমিলান পেনজেল, ফ্রেডরিক (1978) "থিয়েটার লাইটিং বিফোর ইলেক্ট্রিসিটি"। মিডলটাউন, সিটিঃ ওয়েসলিয়ান ইউপি। পিলব্রো, রিচার্ড (1997) স্টেজ লাইটিং ডিজাইনঃ দ্য আর্ট, দ্য ক্র্যাফট, দ্য লাইফ, নিক হার্ন বুকস, লন্ডন। । বহিরাগত লিঙ্ক শিক্ষার্থীদের জন্য স্টেজ লাইটিং