Das Rheingold
দাস রাইনগোল্ড (; দ্য রাইনগোল্ড), ডাব্লিউডাব্লিউভি 86এ, চারটি সঙ্গীত নাটকের মধ্যে প্রথম যা রিচার্ড ওয়াগনারের ডের রিং ডেস নিবেলুনগেন (ইংরেজিঃ দ্য রিং অফ দ্য নিবেলুং) গঠন করে। এটি 1869 সালের 22শে সেপ্টেম্বর ন্যাশনাল থিয়েটার মিউনিখে একক অপেরা হিসাবে পরিবেশিত হয়েছিল এবং 1876 সালের 13ই আগস্ট বেয়ারুথ ফেস্টস্পিলহাউসে রিং চক্রের অংশ হিসাবে প্রথম পরিবেশনা পেয়েছিল। ওয়াগনার রিং লিব্রেটোগুলি বিপরীত ক্রমে লিখেছিলেন, যাতে দাস রাইনগোল্ড লেখা গ্রন্থগুলির মধ্যে সর্বশেষ ছিলেন; তবে, এটিই প্রথম সংগীতে সেট করা হয়েছিল। স্কোরটি 1854 সালে সম্পন্ন হয়েছিল, কিন্তু ওয়াগনার পুরো চক্রটি সম্পূর্ণ না হওয়া পর্যন্ত এর পারফরম্যান্স অনুমোদন করতে রাজি ছিলেন না; তিনি 1874 সাল পর্যন্ত এই সংগীতে মাঝে মাঝে কাজ করেছিলেন। 1869 সালে দাস রাইনগোল্ডের মিউনিখ প্রিমিয়ারটি ওয়াগনারের ইচ্ছার বিরুদ্ধে তাঁর পৃষ্ঠপোষক বাভারিয়ার রাজা দ্বিতীয় লুডভিগের আদেশে মঞ্চস্থ হয়েছিল। 1876 সালে বেইরুথের প্রিমিয়ারের পরে, রিং চক্রটি বিশ্বব্যাপী রিপার্টারিতে চালু করা হয়েছিল, সমস্ত প্রধান অপেরা হাউসে পারফরম্যান্স সহ, যেখানে এটি একটি নিয়মিত এবং জনপ্রিয় ফিক্সচার হিসাবে রয়ে গেছে। ওয়াগনার তাঁর 1851 সালের প্রবন্ধ অপেরা অ্যান্ড ড্রামায় সংগীত নাটকগুলি কীভাবে তৈরি করা উচিত সে সম্পর্কে নতুন নীতি নির্ধারণ করেছিলেন, যার অধীনে অপেরার প্রচলিত রূপগুলি (আরিয়াস, এনসেম্বল, কোরাস) প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল। শব্দ-বিন্যাস প্রদানের পরিবর্তে, সঙ্গীতটি মানুষ, ধারণা এবং পরিস্থিতির প্রতিনিধিত্ব করার জন্য পুনরাবৃত্তিমূলক লেটমোটিফের একটি ব্যবস্থা ব্যবহার করে কাজের পিছনের অনুভূতি এবং মেজাজকে প্রতিফলিত করে পাঠ্যটিকে আবেগগতভাবে ব্যাখ্যা করবে। দাস রাইনগোল্ড ছিলেন ওয়াগনারের প্রথম কাজ যা এই নীতিগুলি গ্রহণ করেছিল এবং কয়েকটি বিচ্যুতি সত্ত্বেও সেগুলির প্রতি তাঁর সবচেয়ে কঠোর আনুগত্য ছিল-রাইনমাইডেনরা প্রায়শই দলবদ্ধভাবে গান গায়। চক্রের মধ্যে "প্রাথমিক সন্ধ্যা" হিসাবে, দাস রাইনগোল্ড চক্রের প্রধান নাটকগুলিকে চালিত করে এমন ঘটনাগুলির পটভূমি দেয়। এটি আলবেরিকের ভালবাসা ত্যাগের পরে রাইন সোনার চুরির কথা বর্ণনা করে; সোনা থেকে সর্বশক্তিমান আংটি তৈরি করা এবং নিবেলুংদের দাসত্ব করা; ওয়ালহাল্লা দুর্গ নির্মাণকারী দৈত্যদের কাছে তার ঋণ পরিশোধ করার জন্য ওতানের সোনা এবং আংটি বাজেয়াপ্ত করা; আংটি এবং এর মালিকদের উপর আলবেরিকের অভিশাপ; ওয়োটানকে আংটি ত্যাগ করার জন্য এরদার সতর্কতা; ওয়োটান দৈত্যদের আংটি দেওয়ার পরে অভিশাপের শক্তির প্রাথমিক প্রকাশ; এবং তাদের আসন্ন ধ্বংসের ছায়ায় দেবতাদের ভালহাল্লায় অস্বস্তিকর প্রবেশ। পটভূমি এবং প্রসঙ্গ 1848 সালের এপ্রিলে তাঁর অপেরা লোহেনগ্রিন সম্পন্ন করার পর, রিচার্ড ওয়াগনার তাঁর পরবর্তী বিষয় হিসাবে জার্মান পৌরাণিক কাহিনীর কিংবদন্তি নায়ক সিগফ্রাইডকে বেছে নেন। সেই বছরের অক্টোবরে তিনি সিগফ্রিডের ডেথ-এর জন্য একটি গদ্য রূপরেখা প্রস্তুত করেন, যা পরবর্তী মাসগুলিতে তিনি একটি সম্পূর্ণ গ্রন্থপঞ্জিতে পরিণত হন। ড্রেসডেন থেকে তাঁর উড়ান এবং সুইজারল্যান্ডে স্থানান্তরিত হওয়ার পরে, তিনি তাঁর সিগফ্রিড প্রকল্পের বিকাশ ও সম্প্রসারণ অব্যাহত রেখেছিলেন, ইতিমধ্যে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তাঁর উদ্দেশ্যে একটি কাজই যথেষ্ট হবে না; তাঁর বর্ধিত ধারণার মধ্যে, সিগফ্রিডের ডেথ তাঁর উৎস এবং কল্পনা থেকে পৌরাণিক কাহিনীগুলির একটি নেটওয়ার্ককে অন্তর্ভুক্ত করে একাধিক বাদ্যযন্ত্র নাটকের চূড়ান্ত পরিণতি হবে, প্রতিটি গল্পের একটি পর্যায় বলে। 1851 সালে তিনি তাঁর প্রবন্ধ "আ কমিউনিকেশন টু মাই ফ্রেন্ডস"-এ তাঁর উদ্দেশ্যের রূপরেখা দিয়েছিলেনঃ "আমি আমার পৌরাণিক কাহিনীকে তিনটি সম্পূর্ণ নাটকে তৈরি করার প্রস্তাব করছি, যার আগে একটি দীর্ঘ ভূমিকা (ভর্সপিয়েল) রয়েছে।" তিনি বলেন, এই নাটকগুলির প্রত্যেকটি একটি স্বাধীন সমষ্টি গঠন করবে, তবে আলাদাভাবে পরিবেশিত হবে না। "একটি বিশেষভাবে নির্ধারিত উৎসবে, আমি প্রস্তাব করছি, ভবিষ্যতে কিছু সময়ের জন্য, তিন দিনের মধ্যে এবং একটি সন্ধ্যার আগে এই তিনটি নাটক তাদের ভূমিকা সহ প্রযোজনা করার জন্য। এই পরিকল্পনা অনুসারে, সিগফ্রিডের মৃত্যু, তার মূল রূপ থেকে অনেক সংশোধিত, অবশেষে গটারডামেরুং (দেবতাদের গোধূলি) হয়ে ওঠে। এর আগে ছিল সিগফ্রিডের তরুণ, ইয়াং সিগফ্রিডের গল্প, পরে যার নাম পরিবর্তন করে সিগফ্রিড করা হয়, তার আগে ছিল ডাই ওয়াকুর (দ্য ভালকাইরি)। অবশেষে, এই তিনটি কাজের সাথে ওয়াগনার একটি ভূমিকা যুক্ত করেন যার নাম তিনি দাস রাইনগোল্ড রাখেন। ভূমিকার সারসংক্ষেপ দৃশ্য 1-এর প্রস্তাবনা রাইন নদীর তলদেশে তিন রাইনেমাইডেন, ওয়োগলিন্ডে, ওয়েলগুন্ডে এবং ফ্লোশিল্ডে একসঙ্গে খেলে। আলবেরিক, একজন নিবেলুং বামন, একটি গভীর খাদ থেকে আবির্ভূত হয় এবং তাদের প্রলুব্ধ করার চেষ্টা করে। মেয়েরা তার অগ্রগতিকে উপহাস করে এবং সে রেগে যায়-সে তাদের তাড়া করে, কিন্তু তারা তাকে এড়িয়ে যায়, জ্বালাতন করে এবং অপমান করে। রাইনগোল্ডকে প্রকাশ করার জন্য হঠাৎ সূর্যালোকের একটি রশ্মি গভীরতা ভেদ করে। কুমারীরা সোনার আলোয় আনন্দিত হয়। আলবেরিক জিজ্ঞেস করে এটা কি? তারা ব্যাখ্যা করে যে সোনা, যা তাদের বাবা তাদের পাহারা দেওয়ার আদেশ দিয়েছেন, একটি জাদুর আংটি তৈরি করা যেতে পারে যা বিশ্বকে শাসন করার ক্ষমতা দেয়, যদি এর বাহক প্রথমে প্রেম ত্যাগ করে। মেয়েরা মনে করে যে কামাসক্ত বামনটির কাছ থেকে তাদের ভয় পাওয়ার কিছু নেই, কিন্তু আলবেরিক, তাদের উপহাসের দ্বারা তিক্ত, ভালবাসাকে অভিশাপ দেয়, সোনাটি দখল করে এবং তার গর্তে ফিরে আসে, তাদের হতাশায় চিৎকার করে ফেলে। অর্কেস্ট্রাল ইন্টারলুড দৃশ্য 2 ওতান, দেবতাদের শাসক, একটি পাহাড়ের চূড়ায় ঘুমিয়ে আছেন, তার পিছনে একটি দুর্দান্ত দুর্গ রয়েছে। তার স্ত্রী ফ্রিকা ওতানকে জাগিয়ে তোলে, যে তাদের নতুন বাড়িকে অভিবাদন জানায়। ফ্রিকা তাকে দৈত্য ফাসোল্ট এবং ফাফনারের কাছে তার প্রতিশ্রুতির কথা মনে করিয়ে দেয়, যারা দুর্গটি তৈরি করেছিল, যে সে তাদের ফ্রিকার বোন ফ্রেইয়া, যৌবন এবং সৌন্দর্যের দেবীকে অর্থ প্রদান করবে। ফ্রিকা তার বোনের জন্য চিন্তিত, কিন্তু ওতান বিশ্বাস করে যে আগুনের চতুর দেবতা লোগ একটি বিকল্প অর্থ খুঁজে পাবে। ফ্রেয়া আতঙ্কে প্রবেশ করে, তার পরে আসে ফাসোল্ট এবং ফাফনার। ফাসোল্ট দাবি করেন যে ফ্রেয়াকে ছেড়ে দেওয়া হোক। তিনি উল্লেখ করেন যে, দৈত্যদের সঙ্গে তাঁর চুক্তি সহ তাঁর বর্শা খোদাই করা চুক্তিগুলি দ্বারা ওতানের কর্তৃত্ব বজায় থাকে, যা ওতান লঙ্ঘন করতে পারে না। বজ্রের দেবতা ডোনার এবং সূর্যালোকের দেবতা ফ্রোহ ফ্রেয়াকে রক্ষা করতে আসেন, কিন্তু ওতান চুক্তি ভাঙতে বল প্রয়োগের অনুমতি দিতে পারেন না। লোজ যে বিকল্প অর্থ প্রদানের প্রতিশ্রুতি দিয়েছেন তা নিয়ে তিনি আসবেন এই আশায়, ওতান থেমে যাওয়ার চেষ্টা করে। যখন লোগ আসে, তখন তার প্রাথমিক রিপোর্টটি নিরুৎসাহিত করেঃ পুরুষদের কাছে প্রেমের চেয়ে বেশি মূল্যবান আর কিছুই নয়, তাই ফ্রেইয়া ছাড়া আপাতদৃষ্টিতে কোনও সম্ভাব্য বিকল্প অর্থপ্রদান নেই। লোগ কেবল একটি উদাহরণ খুঁজে পেতে সক্ষম হয়েছিল যেখানে কেউ স্বেচ্ছায় অন্য কিছুর প্রতি ভালবাসা ছেড়ে দিয়েছিলঃ নিবেলুং আলবেরিক ভালবাসা ত্যাগ করেছে, রাইন সোনা চুরি করেছে এবং এটি থেকে একটি শক্তিশালী জাদুর আংটি তৈরি করেছে। রিং এবং এর ক্ষমতা নিয়ে আলোচনা শুরু হয় এবং প্রত্যেকে এটির মালিক হতে চাওয়ার ভাল কারণ খুঁজে পায়। ফাফনার পাল্টা প্রস্তাব দেয়ঃ দৈত্যরা ফ্রেয়ার পরিবর্তে নিবেলুংয়ের গুপ্তধনকে অর্থের বিনিময়ে গ্রহণ করবে। যখন ওতান দর কষাকষির চেষ্টা করে, দৈত্যরা চলে যায়, ফ্রেয়াকে তাদের সাথে জিম্মি করে নিয়ে যায় এবং তাকে চিরকাল রাখার হুমকি দেয় যদি না দেবতারা তাকে নিবেলুংয়ের সোনা পেয়ে দিনের শেষে তাদের মুক্তিপণ দেয়। ফ্রেয়ার সোনার আপেল দেবতাদের চিরকাল তরুণ রেখেছিল, কিন্তু তার অনুপস্থিতিতে সেগুলি বৃদ্ধ হতে এবং দুর্বল হতে শুরু করে। ফ্রেয়াকে মুক্ত করার জন্য, ওতান সোনা পাওয়ার জন্য লোগের সাথে আলবেরিকের ভূগর্ভস্থ রাজ্যে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। অর্কেস্ট্রাল ইন্টারলুড-অ্যাবস্টিগ নাচ নিবেলহেইম (নিবেলহেইমে অবতরণ) দৃশ্য 3 নিবেলহেইমে, আলবেরিক রিংয়ের শক্তি দিয়ে বাকি নিবেলুং বামনদের দাসত্ব করেছে। তিনি তার ভাই মাইম, একজন দক্ষ স্মিথকে একটি ম্যাজিক হেলমেট, টার্নহেল্ম তৈরি করতে বাধ্য করেছেন। আলবেরিক নিজেকে অদৃশ্য করে টার্নহেল্মের শক্তি প্রদর্শন করেন, তাঁর প্রজাদের যন্ত্রণা দেওয়া তত ভাল। ওতান এবং লোগ মাইমের কাছে আসে এবং ঘটে, যিনি তাদের আলবেরিকের শাসনের অধীনে বামনদের দুর্দশার কথা বলেন। আলবেরিক ফিরে আসে, তার ক্রীতদাসদের একটি বিশাল সোনার স্তূপ করার জন্য চালিত করে। তিনি রিংয়ের শক্তি ব্যবহার করে বিশ্ব জয় করার পরিকল্পনা সম্পর্কে দর্শকদের কাছে গর্ব করেন। লোগ জিজ্ঞাসা করে যে সে ঘুমানোর সময় কীভাবে চোরের হাত থেকে নিজেকে রক্ষা করতে পারে। আলবেরিক উত্তর দেয় যে টার্নহেল্ম তাকে অদৃশ্য হয়ে যেতে বা তার রূপ পরিবর্তন করার অনুমতি দিয়ে তাকে লুকিয়ে রাখবে। লোগ সন্দেহ প্রকাশ করে এবং একটি বিক্ষোভের অনুরোধ করে। আলবেরিক নিজেকে একটি বিশাল সাপের মধ্যে রূপান্তরিত করে সম্মতি জানায়; লোগ যথাযথভাবে প্রভাবিত হয়ে কাজ করে এবং তারপর জিজ্ঞাসা করে যে আলবেরিক তার আকারও কমাতে পারে কিনা, যা লুকানোর জন্য খুব কার্যকর হবে। আলবেরিক নিজেকে একটি টোডে রূপান্তরিত করে। ওতান এবং লোগ তাকে ধরে ফেলে, তার হাত বেঁধে ফেলে এবং তাকে উপরের দিকে টেনে নিয়ে যায়। অর্কেস্ট্রাল ইন্টারলুড-আউফস্টিগ ভন নিবেলহেইম (নিবেলহেইম থেকে আরোহণ) দৃশ্য 4 পর্বতের চূড়ায় ফিরে, ওতান এবং লোগ আলবেরিককে তার স্বাধীনতার জন্য তার সম্পদ বিনিময় করতে বাধ্য করে। সে নিবেলুঙ্গেনকে ডেকে পাঠায়, যারা সোনার ভাণ্ডার নিয়ে আসে। তারপরে সে টার্নহেল্মের ফেরত চায়, কিন্তু লোগে বলে যে এটি তার মুক্তিপণের অংশ। আলবেরিক এখনও আশা করে যে সে আংটিটি রাখতে পারবে, কিন্তু ওতান এটি দাবি করে এবং যখন আলবেরিক তা প্রত্যাখ্যান করে, তখন ওতান আলবেরিকের হাত থেকে এটি ছিঁড়ে নিজের আঙুলে রাখে। তার ক্ষতির দ্বারা চূর্ণবিচূর্ণ হয়ে, আলবেরিক রিংকে অভিশাপ দেয়ঃ যতক্ষণ না এটি তার কাছে ফিরে আসে, এটি যারা এটির মালিক তাদের মধ্যে অস্থির ঈর্ষা এবং যারা এটি করে না তাদের মধ্যে মারাত্মক ঈর্ষাকে অনুপ্রাণিত করবে, এইভাবে রিংয়ের সমস্ত মালিকদের নিন্দা করবে। দেবতারা পুনরায় মিলিত হন। ফ্যাসল্ট এবং ফাফনার ফ্রেইয়ার সাথে ফিরে আসে। ফাসোল্ট, তাকে মুক্তি দিতে অনিচ্ছুক, জোর দিয়ে বলে যে স্বর্ণটি তাকে দৃষ্টি থেকে লুকানোর জন্য যথেষ্ট উঁচুতে রাখা উচিত। ফ্রেয়াকে পুরোপুরি ঢেকে রাখতে সাহায্য করার জন্য ওতান টার্নহেল্ম ত্যাগ করতে বাধ্য হয়। যাইহোক, ফাসোল্ট সোনার মধ্যে একটি অবশিষ্ট ফাটল লক্ষ্য করে, যার মাধ্যমে ফ্রেয়ার একটি চোখ দেখা যায়। লোগ বলেছেন যে আর সোনা নেই, কিন্তু ফাফনার, যিনি ওতানের আঙুলে আংটিটি লক্ষ্য করেছেন, দাবি করেছেন যে ফাটলটি আটকানোর জন্য ওতান এটিকে স্তূপের সাথে যোগ করুন। লোগ প্রতিবাদ করে যে আংটিটি রাইনমাইডেনদের অন্তর্গত, এবং ওতান রাগান্বিতভাবে ঘোষণা করে যে সে এটি তার নিজের জন্য রাখতে চায়। দৈত্যরা যখন ফ্রেয়াকে ধরে ফেলে এবং চলে যেতে শুরু করে, তখন পৃথিবীর দেবী এরদা আবির্ভূত হয় এবং ওতানকে আসন্ন ধ্বংসের বিষয়ে সতর্ক করে, অভিশপ্ত আংটিটিটি ছেড়ে দেওয়ার জন্য অনুরোধ করে। সমস্যায় পড়ে, ওতান দৈত্যদের ফিরিয়ে আনে এবং আংটিটি সমর্পণ করে। দৈত্যরা ফ্রেয়াকে ছেড়ে দেয় এবং গুপ্তধন ভাগ করতে শুরু করে, কিন্তু তারা আংটিটি নিয়ে ঝগড়া করে। ফাফনার ফাসোল্টকে মৃত্যুর মুখে ঠেলে দেন। ওতান আতঙ্কিত হয়ে বুঝতে পারে যে আলবেরিকের অভিশাপের ভয়ঙ্কর শক্তি রয়েছে। বাতাস পরিষ্কার করার জন্য ডোনার একটি বজ্রঝড় ডাকেন, যার পরে ফ্রোহ একটি রামধনু সেতু তৈরি করেন যা দুর্গের প্রবেশদ্বার পর্যন্ত প্রসারিত। ওতান দেবতাদের সেতুর ওপারে দুর্গের দিকে নিয়ে যায়, যার নাম তিনি ভালহাল্লা রাখেন। লোগ অনুসরণ করে না; সে একপাশে বলে যে সে আত্মতুষ্ট দেবতাদের আগুনে ধ্বংস করার জন্য প্রলুব্ধ-সে এটা নিয়ে চিন্তা করবে। অনেক নিচে, রাইনেমাইডেনরা তাদের স্বর্ণ হারানোর জন্য শোক করে এবং দেবতাদের মিথ্যা ও কাপুরুষ বলে নিন্দা করে। যেহেতু ওয়াগনার তাঁর রিং স্কিমটি বিপরীত কালানুক্রমিক ক্রমে তৈরি করেছিলেন, দাস রাইনগোল্ডের জন্য "কবিতা" (লিব্রেটো) লেখা চারটির মধ্যে শেষ ছিল। তিনি 1852 সালের মার্চ মাসে এই কাজের জন্য তাঁর গদ্য পরিকল্পনা শেষ করেন এবং 15ই সেপ্টেম্বর সম্পূর্ণ গ্রন্থপঞ্জি লিখতে শুরু করেন, যা তিনি 3রা নভেম্বর শেষ করেন। 1853 সালের ফেব্রুয়ারিতে জুরিখের হোটেল বাউর অউ ল্যাকে ওয়াগনার আমন্ত্রিত দর্শকদের কাছে পুরো রিং পাঠ্যটি পড়েন, যার পরে চারটি অংশই 50 কপির মধ্যে সীমাবদ্ধ একটি ব্যক্তিগত সংস্করণে প্রকাশিত হয়েছিল। লেখাটি 1863 সাল পর্যন্ত বাণিজ্যিকভাবে প্রকাশিত হয়নি। রিং চক্র তৈরিতে ওয়াগনার যে প্রধান উৎসগুলি ব্যবহার করেছিলেন, তার মধ্যে স্ক্যান্ডিনেভিয়ান এডডাস-পোয়েটিক এড্ডা এবং গদ্য এড্ডা-দাস রাইনগোল্ডের জন্য বেশিরভাগ উপাদান সরবরাহ করেছিল। এগুলি 12শ এবং 13শ শতাব্দীর আইসল্যান্ডের কবিতা এবং গ্রন্থ, যা বিভিন্ন নর্স দেবতাদের কাজের সাথে সম্পর্কিত। এই গল্পগুলির মধ্যে, বামন আন্দবারি (ওয়াগনারের আলবেরিক) দ্বারা ধারণ করা একটি জাদুর আংটি এবং সোনার ভাণ্ডার ওডিন (ওতান) এবং লোকি (লোগ) দেবতা দ্বারা চুরি করা হয় এবং দুই ভাইয়ের ঋণ পরিশোধ করতে ব্যবহৃত হয়। এদের মধ্যে একজন, ফাফনির, তার ভাইকে হত্যা করে এবং স্বর্ণ রক্ষার জন্য নিজেকে ড্রাগনে পরিণত করে। এডাদাস দেবতা থর (ডোনার), ফ্রে (ফ্রোহ) এবং দেবী ফ্রিগ (ফ্রিকা) এবং ফ্রেইজা (ফ্রেইয়া)-কেও পরিচয় করিয়ে দেয়। পৃথিবীর মা এরদার ধারণাটি সম্ভবত জর্ড (যার অর্থ "পৃথিবী") চরিত্র থেকে উদ্ভূত হয়েছে, যিনি এডডাসে থরের মা হিসাবে উপস্থিত হন। কয়েকটি রাইনগোল্ড চরিত্র এডাসের বাইরে থেকে উদ্ভূত হয়েছে। মাইমকে থিড্রিক কাহিনীতে একজন দাস নিবেলুং হিসাবে নয়, একজন মানব স্মিথ হিসাবে দেখা যায়। তিনটি রাইনেমাইডেন কোনও কাহিনীতে উপস্থিত হয় না এবং যথেষ্ট পরিমাণে ওয়াগনারের নিজস্ব উদ্ভাবন; তিনি তাদের পৃথক নাম ওগলিন্ডে, ওয়েলগুন্ডে এবং ফ্লোশিল্ডেও সরবরাহ করেছিলেন। দ্য রিং ডেরিক কুক-এর বিশ্লেষণে বলা হয়েছে যে রাইনেমাইডেনদের উৎপত্তি নিবেলুনজেনলাইডে হতে পারে, যেখানে তিনটি জলের স্প্রাইট হ্যাগেন এবং গুন্থার চরিত্রগুলিকে জ্বালাতন করে। ওয়াগনার সম্ভবত রাইন-ভিত্তিক জার্মান কিংবদন্তি লরেইলির দ্বারা প্রভাবিত হতে পারেন, যিনি তাঁর গানের মাধ্যমে জেলেদের পাথরের দিকে প্রলুব্ধ করেন এবং গ্রীক হেস্পেরাইডের পৌরাণিক কাহিনী দ্বারা যেখানে তিনজন কুমারী একটি সোনার ধন রক্ষা করে। রবার্ট জ্যাকবস, সুরকারের জীবনীতে, পর্যবেক্ষণ করেছেন যে ওয়াগনার যে "নিবেলুং মিথ"-এর উপর ভিত্তি করে তাঁর পুরো রিং গল্পটি তৈরি করেছিলেন তা ছিল "অত্যন্ত ব্যক্তিগত সৃষ্টি", যা ওয়াগনারের তাঁর উৎসগুলির "উজ্জ্বল কারসাজির" ফলাফল। রাইনগোল্ড গ্রন্থে, ওয়াগনার তাঁর কল্পনাপ্রবণ শক্তি ব্যবহার করে কাহিনী এবং চরিত্রগুলিকে খাপ খাইয়ে নেন, পরিবর্তন করেন এবং বিকৃত করেন। জে. কে. হলম্যান তাঁর "লিসেনার্স গাইড অ্যান্ড কনকর্ড্যান্স" (2001)-এ আলবেরিক চরিত্রটিকে ওয়াগনারের "বিভিন্ন গল্প থেকে নির্বাচিত দিকগুলিকে সংহত করে প্রাণবন্ত, সামঞ্জস্যপূর্ণ এবং মনস্তাত্ত্বিকভাবে আকর্ষণীয় প্রতিকৃতি তৈরি করার" দক্ষতার নিদর্শন হিসাবে উল্লেখ করেছেন। ওয়াগনারের সংস্করণে কিছু চরিত্রের গুরুত্ব বাড়ানো হলেও, অন্যরা, যেমন ডোনার, ফ্রোহ এবং ফ্রেয়া, যারা কাহিনীগুলির প্রধান ব্যক্তিত্ব, ওয়াগনার দ্বারা মূলত নিষ্ক্রিয় নপুংসকতার ভূমিকায় হ্রাস পেয়েছে। ওয়াগনার মূলত দাস রাইনগোল্ডের প্রথম দৃশ্যটি অনুসরণকারী তিনটি দৃশ্যের ভূমিকা হিসাবে কল্পনা করেছিলেন। এইভাবে, কাঠামোটি গটারডামেরুং এবং পূর্ণ রিং চক্রের প্রতিলিপি তৈরি করে। রচনা 1840 সালের গোড়ার দিকে, তাঁর উপন্যাসিকা "আ পিলগ্রিমেজ টু বিথোভেন"-এ, ওয়াগনার গীতিকবিতার এমন একটি রূপের প্রত্যাশা করেছিলেন যেখানে আদর্শ অপেরাটিক বিভাগগুলি অদৃশ্য হয়ে যাবে। 1851 সালের গোড়ার দিকে তিনি তাঁর দীর্ঘ প্রবন্ধ অপেরা অ্যান্ড ড্রামা প্রকাশ করেন, যেখানে তিনি গেসাম্টকুনস্টওয়ার্ক-"টোটাল ওয়ার্ক অফ আর্ট" ধারণার চারপাশে তাঁর উদীয়মান ধারণাগুলি ব্যাখ্যা করেছিলেন। তিনি লিখেছেন, নতুন ধরনের বাদ্যযন্ত্র নাটকে কোরাস, আরিয়াস এবং ভোকাল নম্বরের ঐতিহ্যবাহী অপারেটিক নিয়মের কোনও অংশ থাকবে না। গুটম্যানের ভাষায়, কণ্ঠস্বরের লাইনটি "ছন্দ, উচ্চারণ, সুর এবং মূল সম্পর্কের কৃত্রিমভাবে গণনা করা সংমিশ্রণের মাধ্যমে পাঠ্যটিকে আবেগগতভাবে ব্যাখ্যা করে।" অর্কেস্ট্রা, পাশাপাশি প্রতিটি মঞ্চ পরিস্থিতির জন্য উপযুক্ত বাদ্যযন্ত্রের রঙ সরবরাহ করে, লেইটমোটিফের একটি ব্যবস্থা ব্যবহার করে, প্রতিটি সঙ্গীতগতভাবে একজন ব্যক্তি, একটি ধারণা বা একটি পরিস্থিতির প্রতিনিধিত্ব করে। ওয়াগনার এই "স্মৃতি এবং উপস্থাপনার মোটিফগুলি" বলে অভিহিত করেছেন, যা শব্দের পরিবর্তে সংগীতের মাধ্যমে তীব্র মানসিক অভিজ্ঞতা বহন করে। জ্যাকবসের মতে, তাদের "সঙ্গীত নাটকের পুরো টিস্যুতে প্রবেশ করা উচিত"। রাইনগোল্ড স্কোর এই ধরনের অনেক মোটিফকে ঘিরে তৈরি করা হয়েছে; বিশ্লেষকরা মোট সংখ্যা নির্ধারণে বিভিন্ন নীতি ব্যবহার করেছেন। হলম্যান 42টি গণনা করেছেন, যেখানে রজার স্ক্রুটন তার 2017 সালের রিং-এর দার্শনিক বিশ্লেষণে 53টি গণনা করেছেন। 1850 সালে সিগফ্রিডের মৃত্যু সম্পর্কিত কিছু প্রাথমিক স্কেচ ছাড়াও, ওয়াগনার সঠিক ক্রমে রিং সঙ্গীত রচনা করেছিলেন। এইভাবে, দাস রাইনগোল্ড অপেরা এবং নাটকে নির্ধারিত নীতিগুলি গ্রহণ করার জন্য তাঁর প্রথম প্রচেষ্টা ছিল। তাঁর স্মৃতিকথা অনুসারে, 1853 সালের 4ঠা সেপ্টেম্বর ইতালির স্পেজিয়ায় থাকাকালীন ওয়াগনারের কাছে সঙ্গীতের প্রথম অনুপ্রেরণা অর্ধ-স্বপ্নে এসেছিল। তিনি "দ্রুত প্রবাহিত জলে ডুবে যাওয়ার" অনুভূতি রেকর্ড করেছেন। দ্রুতগতির শব্দটি আমার মস্তিষ্কে একটি বাদ্যযন্ত্রের ধ্বনিতে পরিণত হয়েছিল, ই ফ্ল্যাট মেজরের কর্ড, যা ক্রমাগত ভাঙা আকারে পুনরায় প্রতিধ্বনিত হয়। আমি তৎক্ষণাৎ উপলব্ধি করতে পারলাম যে, রাইনগোল্ডের অর্কেস্ট্রার উপরিভাগ, যা নিশ্চয়ই আমার মধ্যে দীর্ঘকাল লুকিয়ে ছিল, যদিও এটি নির্দিষ্ট রূপ খুঁজে পেতে অক্ষম ছিল, শেষ পর্যন্ত আমার কাছে প্রকাশিত হয়েছিল। কিছু কর্তৃপক্ষ (উদাহরণস্বরূপ মিলিংটন এবং অন্যান্যরা, 1992) এই গল্পের বৈধতা নিয়ে বিতর্ক করেছেন, যা নিকোলাস বাচ্ট একটি "অ্যাকোস্টিক হ্যালুসিনেশন" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। একটি বর্ধিত সফরের পর, ওয়াগনার অক্টোবরের শেষের দিকে জুরিখে ফিরে আসেন এবং 1 নভেম্বর থেকে রাইনগোল্ড সঙ্গীত লিখতে শুরু করেন। তিনি 1854 সালের জানুয়ারির মাঝামাঝি সময়ে প্রথম খসড়াটি শেষ করেন এবং মে মাসের শেষের দিকে সম্পূর্ণ অর্কেস্ট্রাল স্কোর সম্পন্ন করেন। হলম্যানের মতে, ফলাফলটি ছিল "ওয়াগনারের আগের মিউজিক্যাল আউটপুট থেকে একটি চমকপ্রদ বিরতি" রাইনগোল্ড স্কোর শেষ হওয়ার তিন বছরে, ওয়াগনার ডাই ওয়াকুরের জন্য এবং সিগফ্রিডের প্রথম দুটি কাজের জন্য সঙ্গীত লিখেছিলেন। সেই সময়ে, 1857 সালে, তিনি সিগফ্রিডকে ট্রিস্টান আন্ড আইসোল্ডে কাজ করার জন্য আলাদা করে রেখেছিলেন এবং 12 বছর ধরে রিং প্রকল্পে ফিরে আসেননি। পারফরম্যান্স প্রিমিয়ার, মিউনিখ, 22 সেপ্টেম্বর 1869 দাস রাইনগোল্ড পারফরম্যান্সের জন্য প্রস্তুত হওয়ার অনেক আগে, ওয়াগনার 1862 সালের 26 ডিসেম্বর ভিয়েনায় একটি কনসার্টে 1,2 এবং 4 দৃশ্যের সংগীতের অংশগুলি পরিচালনা করেছিলেন। কাজটি অপ্রচলিত ছিল, কিন্তু 1869 সালের মধ্যে ওয়াগনারের প্রধান আর্থিক পৃষ্ঠপোষক, বাভারিয়ার রাজা লুডভিগ, মিউনিখে একটি প্রাথমিক পারফরম্যান্সের জন্য চাপ দিচ্ছিলেন। ওয়াগনার চক্রটি শেষ না হওয়া পর্যন্ত অপেক্ষা করতে চেয়েছিলেন, যখন তিনি নিজেই কাজটি মঞ্চস্থ করবেন; এছাড়াও, মিউনিখে তাঁর প্রত্যাবর্তন সম্ভবত একটি কেলেঙ্কারির সূত্রপাত করত, সেই সময়ে, বিবাহিত কোসিমা ভন বুলোর সাথে তাঁর সম্পর্কের পরিপ্রেক্ষিতে। লুডভিগের উদ্ভট tastes.However অনুসারে তাঁর কাজ উপস্থাপনের ধারণাটি দেখে ওয়াগনার আতঙ্কিত হয়ে পড়েছিলেন, লুডভিগ, যিনি কপিরাইটের অধিকারী ছিলেন, তিনি জোর দিয়েছিলেন যে রিনগোল্ডকে আর দেরি না করে মিউনিখ হোফপরে উপস্থাপন করা হবে। ওয়াগনার 1869 সালের আগস্টের জন্য নির্ধারিত এই প্রযোজনাটি ধ্বংস করার জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করেছিলেন এবং একটি সমস্যাযুক্ত পোশাকের মহড়ার পরে নিযুক্ত কন্ডাক্টর হ্যান্স রিখটারকে পদত্যাগ করতে রাজি করান। লুডভিগ অনড় ছিলেন; তিনি ওয়াগনারের নিন্দা করেছিলেন, রিখটারকে বরখাস্ত করেছিলেন, ফ্রাঞ্জ উলনার নামে আরেকজন কন্ডাক্টরকে নিযুক্ত করেছিলেন এবং প্রিমিয়ারটি 22 সেপ্টেম্বরের জন্য পুনর্নির্ধারণ করেছিলেন। ওয়াগনারকে থিয়েটারে মহড়ায় ভর্তি হতে অস্বীকার করা হয় এবং রাগান্বিত ও পরাজিত হয়ে ট্রাইবশেনে তাঁর বাড়িতে ফিরে আসেন। মিউনিখ প্রিমিয়ারের সাফল্য বা অন্যথায় বিবরণগুলি ভিন্ন। অসবর্ন মনে করেন যে, হলম্যানের মতো অভিনয়টিও সফল হয়েছিল, অন্যদিকে অলিভার হিলমেস তাঁর কোসিমার জীবনীতে এটিকে "একটি শৈল্পিক বিপর্যয়" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। 24 এবং 27 সেপ্টেম্বরের জন্য কোসিমার ডায়েরিতে উল্লেখ করা হয়েছে যে অনুষ্ঠানটি মিউনিখ প্রেসে একটি সাফল্যের সময় হিসাবে বা অন্যথায় "একটি আড়ম্বরপূর্ণভাবে সজ্জিত, বিরক্তিকর কাজ" হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল। গুটম্যান বলেন যে মিউনিখ প্রিমিয়ারের উপর বেশিরভাগ প্রতিকূল মন্তব্য পরবর্তী বেয়ারুথ প্রচার থেকে উদ্ভূত হয়েছে এবং উপসংহারে বলেছেন যে, "অনেক উপায়ে, এই মিউনিখ পারফরম্যান্সগুলি প্রথম বেয়ারুথ উৎসবের স্তরকে ছাড়িয়ে গেছে"। জনসাধারণের প্রতিক্রিয়া হিসাবে, দর্শকদের প্রধান আগ্রহ ছিল অভিনব দৃশ্য এবং মঞ্চের প্রভাবগুলিতে; রচনার প্রতি ওয়াগনারের নতুন দৃষ্টিভঙ্গি মূলত তাদের অতিক্রম করেছিল। বেয়ারুথের প্রিমিয়ার, 13 আগস্ট 1876 সালে, বেয়ারুথ ফেস্টস্পিলহাউস নির্মাণের সাথে, ওয়াগনার 13 আগস্ট দাস রাইনগোল্ডের একটি পারফরম্যান্স দিয়ে শুরু করে এখনকার সম্পূর্ণ রিং চক্রের নিজস্ব প্রযোজনা সহ প্রথম বেয়ারুথ উৎসব মঞ্চস্থ করার জন্য প্রস্তুত ছিলেন। এই অনুষ্ঠানের আগে কয়েক মাসের প্রস্তুতি ছিল যেখানে ওয়াগনার গভীরভাবে জড়িত ছিলেন; প্রত্যক্ষদর্শীদের মতে, তিনি ছিলেন "পরিচালক, প্রযোজক, কোচ, কন্ডাক্টর, গায়ক, অভিনেতা, স্টেজ ম্যানেজার, স্টেজ হ্যান্ড এবং প্রম্পটার"। তিনি সর্বোত্তম অর্কেস্ট্রার খেলোয়াড়দের জন্য ইউরোপে অনুসন্ধান করেছিলেন এবং গায়কদের একটি প্রধানত নতুন কাস্ট নির্বাচন করেছিলেন-মিউনিখ কাস্টের মধ্যে কেবল হাইনরিখ ভোগল (লোগ) নিযুক্ত ছিলেন, যদিও মিউনিখে কন্ডাক্টর হিসাবে পদচ্যুত রিখটারকে বেইরুথে ব্যাটন দেওয়া হয়েছিল। 13ই আগস্ট প্রিমিয়ারটি আন্তর্জাতিক গুরুত্বের একটি অনুষ্ঠান ছিল এবং ব্রাজিলের সম্রাট দ্বিতীয় পেদ্রো প্রথম কাইজার উইলহেলম এবং বিভিন্ন ইউরোপীয় রাজপরিবারের অসংখ্য প্রতিনিধি সহ একটি বিশিষ্ট দর্শকদের আকর্ষণ করেছিল। রাজা লুডভিগ, তাঁর সহ-রাজকীয় বা সমবেত জনতার সাথে যোগাযোগের মুখোমুখি হতে অনিচ্ছুক, ছদ্মবেশী পোশাকের মহড়ায় অংশ নিয়েছিলেন, কিন্তু উদ্বোধনী রাতের আগেই বেয়ারুথ ছেড়ে চলে যান। চাইকোভস্কি, গনোদ, ব্রুকনার, গ্রিগ, সেন্ট-স্যানস এবং ওয়াগনারের শ্বশুর ফ্রাঞ্জ লিজ্ট সহ ইউরোপের বেশিরভাগ শীর্ষস্থানীয় সুরকারও সংগীত সমালোচক এবং অপেরা হাউস ম্যানেজারদের একটি বড় দল সহ উপস্থিত ছিলেন। দর্শনার্থীদের বিশাল আগমন পরিমিত আকারের শহরের সম্পদকে অভিভূত করেছিল এবং অতিথিদের মধ্যে কিছু বিশিষ্ট ব্যক্তির জন্য যথেষ্ট অস্বস্তি সৃষ্টি করেছিল; চাইকোভস্কি পরে বেইরুথে তাঁর অবস্থানকে "অস্তিত্বের সংগ্রাম" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। সতর্ক প্রস্তুতি সত্ত্বেও, দাস রেইনগোল্ডের প্রথম বেয়ারুথ পারফরম্যান্স বেশ কয়েকটি দুর্ঘটনার দ্বারা বিরামহীন ছিল। কিছু দৃশ্য পরিবর্তন ভুলভাবে পরিচালনা করা হয়েছিল; এক পর্যায়ে বেশ কয়েকটি মঞ্চ হাত এবং মঞ্চ যন্ত্রপাতি প্রকাশ করার জন্য একটি পটভূমি অকালে তুলে নেওয়া হয়েছিল; দৃশ্য 4-এর প্রথম দিকে, ফ্রাঞ্জ বেটজ (ওতান হিসাবে) রিংটি ভুল করে ফেলেছিলেন এবং এটি খুঁজতে মঞ্চের পিছনে যেতে হয়েছিল; গ্যাসের আলো বারবার ব্যর্থ হয়েছিল, প্রেক্ষাগৃহটিকে অন্ধকারে ডুবিয়ে দিয়েছিল। কিছু উদ্ভাবন ভাল কাজ করেছিল-সাঁতারের অনুকরণে রাইনমাইডেনদের দ্বারা ব্যবহৃত চাকাযুক্ত যন্ত্রপাতি সফল হয়েছিল এবং গানের গুণমান এমনকি ওয়াগনারকেও সন্তুষ্ট করেছিল, যিনি অন্যথায় হতাশায় ছিলেন এবং তাঁর জন্য তাদের দাবি সত্ত্বেও দর্শকদের কাছে নিজেকে উপস্থাপন করতে অস্বীকার করেছিলেন। সমালোচকরা বেশিরভাগ প্রযুক্তিগত ত্রুটিগুলি তৈরি করেছিলেন, যা মূলত উৎসব চলাকালীন কাটিয়ে ওঠা হয়েছিল, যদিও ওয়াগনারের ক্রোধের কারণে তারা এই সত্যটি স্বীকার করতে ব্যর্থ হয়েছিল। 1876 সালের উৎসবের পর, দাস রাইনগোল্ডকে 20 বছর ধরে বেয়ারুথে আর দেখা যায়নি, যতক্ষণ না 1896 সালের উৎসবের জন্য কোসিমা রিং চক্র পুনরুজ্জীবিত করে। এদিকে, ইউরোপ জুড়ে অপেরা হাউসগুলি তাদের নিজস্ব প্রযোজনা চালু করার চেষ্টা করেছিল, প্রথমটি ছিল ভিয়েনা স্টেট অপেরা, যা 1878 সালের 24শে জানুয়ারি দাস রাইনগোল্ডকে মঞ্চস্থ করেছিল। 1878 সালের এপ্রিল মাসে দাস রাইনগোল্ড বেইরুথের বাইরে মঞ্চস্থ প্রথম পূর্ণ রিং চক্রের অংশ হিসাবে লাইপজিগে নির্মিত হয়েছিল। 1882 সালের মে মাসে লন্ডনও তা অনুসরণ করে, যখন রাইনগোল্ড অ্যান্টন সেডলের অধীনে হেমার্কেটের হার ম্যাজেস্টিস থিয়েটারে একটি সাইকেল শুরু করেন। লন্ডনের প্রিমিয়ারের পরের বছরগুলিতে, ইউরোপের অনেক রাজধানীতে রিং সাইকেল মঞ্চস্থ হয়েছিল। 1889 সালের 26শে জানুয়ারি বুদাপেস্টে তরুণ গুস্তাভ মাহলার পরিচালিত দাস রাইনগোল্ডের প্রথম হাঙ্গেরিয়ান অনুষ্ঠানটি সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য বিঘ্নিত হয় যখন প্রম্পট-বক্সে আগুন ধরে যায় এবং বেশ কয়েকজন পৃষ্ঠপোষক থিয়েটার ছেড়ে পালিয়ে যায়। দাস রাইনগোল্ডের আমেরিকান প্রিমিয়ারটি নিউ ইয়র্ক মেট্রোপলিটন অপেরা দ্বারা 1889 সালের জানুয়ারিতে একটি একক অপেরা হিসাবে দেওয়া হয়েছিল, যেখানে সেডল পরিচালনা করেছিলেন। এই প্রযোজনায় কার্ল এমিল ডোপলারের আসল বেয়ারুথ পোশাকের নকশা ব্যবহার করা হয়েছিল এবং দৃশ্যগুলি জার্মানি থেকে আমদানি করা হয়েছিল। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের মতে, "দৃশ্যপট, পোশাক এবং প্রভাবগুলি দুর্দান্ত শিল্পের সাথে ডিজাইন এবং সম্পাদন করা হয়েছিল এবং প্রশংসনীয় ফলাফল তৈরি করেছিল।" জোসেফ বেকের অভিনয় বিশেষভাবে লক্ষণীয় ছিল যিনি আলবেরিক গেয়েছিলেনঃ "ওয়াগনারিয়ান ঘোষণাত্মক গানের একটি চমৎকার উদাহরণ, রিংয়ের বিখ্যাত অভিশাপের তাঁর বিতরণ তার স্বতন্ত্রতা এবং নাটকীয় শক্তিতে উল্লেখযোগ্যভাবে দুর্দান্ত ছিল"। 1889 সালের 4ঠা মার্চ, মূলত জানুয়ারির কাস্ট সহ, সেডল প্রথম আমেরিকান রিং চক্র শুরু করার জন্য দাস রাইনগোল্ড পরিচালনা করেন। এরপরে, দাস রাইনগোল্ড, একা বা রিংয়ের অংশ হিসাবে, আন্তর্জাতিক অপেরা রিপার্টারির একটি নিয়মিত বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে, যা সেন্ট পিটার্সবার্গ (1889), প্যারিস (1901), বুয়েনোস আইরেস (1910), মেলবোর্ন (1913), এবং রিও ডি জেনিরো (1921), পাশাপাশি অন্যান্য অনেক প্রধান স্থানে দেখা যায়। 1896 সালের পুনরুজ্জীবনের পর, দাস রাইনগোল্ড নিয়মিতভাবে বেয়ারুথ উৎসবে পরিবেশিত হত, যদিও প্রতি বছর নয়, বিভিন্ন রিং প্রযোজনার মধ্যে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আগে পর্যন্ত, কোসিমা (1896 থেকে 1907), তার ছেলে সিগফ্রিড (1908 থেকে 1930) এবং সিগফ্রিডের বিধবা স্ত্রী উইনিফ্রেডের (1931 থেকে 1943) ধারাবাহিক শৈল্পিক নিয়ন্ত্রণে, এই প্রযোজনাগুলি 1876 সালের প্রিমিয়ারের জন্য ওয়াগনার দ্বারা পরিকল্পিত স্ট্যাজিং থেকে খুব বেশি বিচ্যুত হয়নি। কয়েকটি ব্যতিক্রম ছাড়া, এই সাধারণভাবে রক্ষণশীল, এমনকি শ্রদ্ধাপূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গি-যা ওয়াগনারের সমস্ত অপেরাতে প্রসারিত হয়েছিল-বেয়ারুথের বাইরের পারফরম্যান্সে প্রতিফলিত হওয়ার প্রবণতা ছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর স্থগিত হওয়া নিউ বেয়ারুথ এবং পরীক্ষা-নিরীক্ষা দ্য বেয়ারুথ ফেস্টিভাল 1951 সালে সিগফ্রিডের পুত্র উইল্যান্ড ওয়াগনারের অধীনে পুনরায় শুরু হয়, যিনি "নিউ বেয়ারুথ" শৈলীতে তাঁর প্রথম রিং চক্র চালু করেছিলেন। এটি বেয়ারেউথে এর আগে যা দেখা গিয়েছিল তার বিপরীত ছিল, কারণ দৃশ্য, পোশাক এবং ঐতিহ্যবাহী অঙ্গভঙ্গিগুলি পরিত্যাগ করা হয়েছিল এবং একটি খালি ডিস্ক দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, দৃশ্য বা মেজাজের পরিবর্তনকে বোঝাতে উদ্দীপক আলোর প্রভাব সহ। 1970-এর দশক পর্যন্ত বিশ্বব্যাপী বেশিরভাগ রাইনগোল্ড এবং রিং প্রযোজনায় স্টার্ক নিউ বেইরুথ শৈলী আধিপত্য বিস্তার করেছিল, যখন এর হতাশাজনক কঠোরতার প্রতিক্রিয়া বেশ কয়েকটি নতুন পদ্ধতির জন্ম দেয়। প্যাট্রিস চেরো দ্বারা পরিচালিত 1976 সালের বেয়ারোথের শতবর্ষী রিং প্রযোজনা ওয়াগনার স্ট্যাজিংসের ইতিহাসে একটি উল্লেখযোগ্য মাইলফলক প্রদান করেঃ "চেরোর টেট্রালজির ডিমাইথোলাইজেশন কাজের একটি বীরত্ববিরোধী দৃষ্টিভঙ্গিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল. একটি শিল্পায়িত সমাজে তার কর্মের সেটিং. মাঝে মাঝে 20 শতকের পোশাক এবং প্রপস সহ, ওয়াগনারের সময় এবং আমাদের নিজস্ব সময়ের মধ্যে একটি ধারাবাহিকতার পরামর্শ দেয়।" এই প্রযোজনার অনেকগুলি বৈশিষ্ট্য অত্যন্ত বিতর্কিত ছিলঃ দাস রাইনগোল্ডের উদ্বোধন একটি বিশাল জলবিদ্যুৎ বাঁধ প্রকাশ করে যেখানে সোনা সংরক্ষণ করা হয়, রাইনমাইডেনদের দ্বারা সুরক্ষিত, যাদের স্পটসের ভাষায় "তিনটি স্বচ্ছ টার্টস" হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল-একটি চিত্র, তিনি বলেছেন, যা "একটি শক সৃষ্টি করেছিল যা থেকে কেউ পুরোপুরি পুনরুদ্ধার করতে পারেনি"। দ্য অবজারভারস-এর সমালোচকের মতে, "আমি থিয়েটারের বিক্ষোভে দাস রাইনগোল্ডকে স্বাগত জানানোর মতো তীব্রতা অনুভব করিনি।" অবশেষে এই শত্রুতা কাটিয়ে ওঠা যায়; 1980 সালে এই প্রযোজনার চূড়ান্ত পারফরম্যান্সের পরে নব্বই মিনিট ধরে একটি হাততালি দেওয়া হয়। 1980-এর দশকের পরের দিকে এবং একবিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে বেয়রুথ এবং অন্যান্য জায়গায় আইকনোক্লাস্টিক শতবর্ষী রিং-এর অসংখ্য মৌলিক ব্যাখ্যা অনুসরণ করা হয়েছিল। 1988 সালের উৎসবটি হ্যারি কুপফারের দাস রাইনগোল্ডের কঠোর ব্যাখ্যার সাথে শুরু হয়েছিল, যেখানে ওতান এবং অন্যান্য দেবতাদের মাফিয়োসো সানগ্লাসে গ্যাংস্টার হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছিল। স্পটস বলেন, এই পুরো আংটিটি ছিল "ক্ষমতার ক্ষুধার্ত ব্যক্তিরা কীভাবে প্রতারণা করে, মিথ্যা বলে, উৎপীড়ন করে, আতঙ্কিত করে এবং তারা যা চায় তা পাওয়ার জন্য হত্যা করে তার একটি দৃষ্টান্ত"। আগস্ট এভার্ডিংয়ের শিকাগো রেইনগোল্ড-এ (যা চার বছর পরে একটি পূর্ণ রিং চক্রের অংশ হয়ে উঠবে), রাইনমাইডেনদের ডানা থেকে ম্যানিপুলেট করা স্থিতিস্থাপক দড়িগুলির সাথে সংযুক্ত করা হয়েছিল, যা তাদের অফ-স্টেজ গায়কদের সাথে সমন্বয় করার জন্য ঠোঁটের সিঙ্ক ব্যবহার করে বাতাসের মাধ্যমে অবাধে ছিদ্র করতে সক্ষম করেছিল। এডওয়ার্ড রথস্টাইন, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস-এ লিখেছেন, প্রযোজনাটি "একটি ধাঁধা. সংশ্লেষ এবং ধারণায় বিশৃঙ্খল" খুঁজে পেয়েছেন, যা তিনি কল্পনা করেছিলেন, ভিজ্যুয়াল মোটিফ যা পরবর্তী অপেরাগুলিতে স্পষ্ট করা হবে। কিথ ওয়ার্নার, 2004 সালে কোভেন্ট গার্ডেনের জন্য তাঁর প্রযোজনায়, ব্যারি মিলিংটনের বিশ্লেষণ অনুসারে, "একটি দেবতাত্ত্বিক মহাবিশ্ব থেকে মানুষের দ্বারা নিয়ন্ত্রিত মহাবিশ্বে স্থানান্তর" চিত্রিত করেছেন। বিকৃত বৈজ্ঞানিক অগ্রগতির বিপদগুলি তৃতীয় রাইনগোল্ড দৃশ্যে প্রদর্শিত হয়েছিল, যেখানে নিবেলহেইমকে ভয়াবহতার একটি মেডিকেল চেম্বার হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছিল, যা জীববৈচিত্র্য এবং "অবর্ণনীয়" জেনেটিক পরীক্ষায় পূর্ণ ছিল। 1980-এর দশকের শেষের দিক থেকে রিং চক্রের আরও অদ্ভুত ব্যাখ্যার প্রবণতার বিরুদ্ধে একটি প্রতিক্রিয়া আরও ঐতিহ্যবাহী পদ্ধতিতে বেশ কয়েকটি নতুন প্রযোজনার দিকে পরিচালিত করে। অটো শেঙ্কের দাস রাইনগোল্ডের মঞ্চায়ন, যা 1987 সালে নিউইয়র্ক মেট-এ প্রথম দেখা যায় এবং দুই বছর পরে তাঁর পূর্ণ রিং চক্রের সূচনা করে, দ্য নিউইয়র্ক টাইমস দ্বারা "আকর্ষণীয়ভাবে পুরানো ফ্যাশন" এবং "অনেক সমস্যায় পড়া ওয়াগনারাইটদের জন্য স্বস্তি" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। জেমস মরিস, যিনি 1987 সালের প্রযোজনায় ওতান গেয়েছিলেন এবং মূল কন্ডাক্টর জেমস লেভিন, দুজনেই 2009 সালে ফিরে এসেছিলেন যখন শেঙ্ক তার রিং সাইকেলটি একটি চূড়ান্ত পারফরম্যান্সের জন্য মেট-এ ফিরিয়ে এনেছিলেন। সঙ্গীত দাস রাইনগোল্ড ছিলেন ওয়াগনারের অপেরা এবং ড্রামায় বর্ণিত নীতি অনুসারে নাটকীয় সঙ্গীত লেখার প্রথম প্রচেষ্টা, তাই আরিয়াস, এনসেম্বল এবং কোরাস আকারে প্রচলিত অপেরাটিক "সংখ্যা" স্কোরের সাধারণ অনুপস্থিতি। কণ্ঠস্বরের সঙ্গী হিসাবে কাজ করার পরিবর্তে, নাটকটিকে এগিয়ে নিয়ে যাওয়ার জন্য অর্কেস্ট্রা তাদের সাথে সমান শর্তে একত্রিত হয়। ব্যারি মিলিংটনের বিশ্লেষণ অনুসারে, দাস রাইনগোল্ড ওয়াগনারের অপেরা এবং নাটকের নীতিগুলির বিশুদ্ধতম প্রয়োগের প্রতিনিধিত্ব করেন, একটি কঠোর অবস্থান যা তিনি শেষ পর্যন্ত সংশোধন করবেন। এমনকি রাইনগোল্ডেও, জ্যাকবস যেমন ইঙ্গিত করেছেন, ওয়াগনার নমনীয় ছিলেন যখন নাটকীয় অনুষ্ঠানটি এটির নিশ্চয়তা দেয়; এইভাবে, রাইনমাইডেনরা অননুমোদিত এনসেম্বলগুলিতে গান গায় এবং এমন বেশ কয়েকটি উদাহরণ রয়েছে যেখানে চরিত্রগুলি এমন সুর গায় যা সাধারণ প্রবাহ থেকে সংগীতগতভাবে স্বাধীন বলে মনে হয়। চারটি বিচ্ছিন্ন দৃশ্যের ক্রিয়াকলাপকে সংযুক্ত করে বাদ্যযন্ত্রের প্রবেশের সাথে সংগীত অবিচ্ছিন্ন। দাস রাইনগোল্ডের প্রলিউডে ই মেজরের একটি বর্ধিত (136-বার) কর্ড রয়েছে, যা আটটি ডাবল-বাসের সর্বনিম্ন রেজিস্টারে প্রায় অশ্রাব্যভাবে শুরু হয়। "প্রকৃতি" মোটিফ ঘোষণা করার জন্য শিংগুলি একটি ক্রমবর্ধমান আর্পেজিও দিয়ে প্রবেশ করে, একটি ই মৌলিক সহ একটি সুরেলা সিরিজের নীচের অংশগুলির রূপরেখা তৈরি করার সাথে সাথে বি এর নোটটি বেসুন দ্বারা যুক্ত করা হয় এবং কর্ডটি আরও সজ্জিত করা হয়। এটি স্ট্রিংয়ে আরও বিশদভাবে বর্ণনা করা হয়েছে; নিম্ন-রেজিস্টার যন্ত্রগুলি পুরো প্রিলুড জুড়ে ই নোটকে বজায় রাখে, যখন অর্কেস্ট্রা দ্বারা কর্ডটি ক্রমবর্ধমানভাবে বাড়ানো হয়। "রাইন" মোটিফটি আবির্ভূত হয়, যা অসবর্ন "নদীর চরিত্রের শান্ত, রাজকীয় গতিপথ" হিসাবে বর্ণনা করে সুরকার রবার্ট এরিকসন উপস্থাপনাটিকে ড্রোন সঙ্গীত হিসাবে বর্ণনা করেছেন-"কনসার্ট রিপার্টারির একমাত্র সুপরিচিত ড্রোন টুকরা"। মিলিংটন পরামর্শ দেন যে দীর্ঘায়িত কর্ডটি কেবল রাইন নদীর গভীরতার প্রতিনিধিত্ব করে না, বরং "বিশ্বের জন্ম, সৃষ্টির কাজ"। প্রথম দৃশ্যটি যখন প্রলিউডটি তার চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছায় তখন পর্দা উঠে যায় এবং ওয়োগলিন্ডে "জলকে অভিবাদন" গানটি গাওয়ার সাথে সাথে চাবিটি এ-তে চলে যায়। এই সংক্ষিপ্ত, মৃদু উত্তরণের প্রথম দুটি এবং শেষ দুটি নোট একটি পতনের বাদ্যযন্ত্রের পদক্ষেপ গঠন করে, যা বিভিন্ন ছদ্মবেশে, অপেরা জুড়ে পুনরাবৃত্তি হবে, যা বিভিন্নভাবে রাইনমাইডেন্সের নির্দোষতা, সোনার প্রতি তাদের আনন্দ এবং বিপরীতভাবে, ছোট চাবি, কুমারীদের দ্বারা প্রত্যাখ্যানে আলবেরিকের দুর্দশা এবং নিবেলুংদের দাসত্বকে নির্দেশ করে। সোনার প্রথম চেহারাটি নীচের রেজিস্টারে একটি নিঃশব্দ হর্ন কল দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যা তরঙ্গায়িত স্ট্রিংয়ের ঝলমলে নিচে বাজানো হয়, হলম্যান বলেছেন, "রাইনগোল্ডের উজ্জ্বল, নির্দোষ সৌন্দর্য তার অপ্রচলিত অবস্থায়"। রিংয়ের মোটিফটি প্রথমে কাঠের বাতাসে প্রদর্শিত হয়, কারণ ওয়েলগুন্ডে প্রকাশ করে যে সোনা থেকে তৈরি একটি রিং তার মালিককে বিশ্বের সম্পদ জেতার ক্ষমতা প্রদান করবে। এর পরে যা কখনও কখনও "ত্যাগ" মোটিফ হিসাবে পরিচিত হয়, যখন ওয়োগলিন্ডে গান করেন যে এই জাতীয় আংটি তৈরি করতে হলে মালিককে প্রথমে প্রেম ত্যাগ করতে হবে। বিভ্রান্তি দেখা দেয় কারণ এই একই মোটিফটি রিং চক্রের পরে প্রেমের প্রত্যাখ্যানের পরিবর্তে নিশ্চিতকরণের প্রতিনিধিত্ব করতে ব্যবহৃত হয়; রজার স্ক্রুটন পরামর্শ দেন যে মোটিফটিকে আরও যথাযথভাবে "অস্তিত্বগত পছন্দ" লেবেল করা হবে। আলবেরিক যথাযথভাবে ভালবাসাকে অভিশাপ দেয়, সোনাটি দখল করে এবং রাইনমাইডেনদের হতাশাজনক চিৎকারের শব্দে চলে যায়। দ্বিতীয় দৃশ্য প্রথম প্রবেশের সময়, রিং মোটিফটি বহু-অংশ এবং প্রায়শই পুনরাবৃত্ত "ভালহাল্লা" সংগীতে রূপান্তরিত হয়-চারটি আন্তঃসম্পর্কিত মোটিফ যা দেবতাদের মহিমা এবং ওতানের শক্তির পরিমাণকে উপস্থাপন করে। দ্বিতীয় দৃশ্যটি পর্বতের চূড়ায় শুরু হয়, সদ্য সমাপ্ত দুর্গের দৃষ্টিতে, যেখানে ফ্রিকা এবং ওতান দৈত্যদের সাথে ওতানের চুক্তি নিয়ে ঝগড়া করে। এই দ্বৈতবাদটি ফ্রিকার "প্রেমের আকাঙ্ক্ষা" মোটিফ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে, যেখানে তিনি এমন একটি বাড়ির জন্য দীর্ঘশ্বাস ফেলেন যা ওতানকে সন্তুষ্ট করবে এবং তার অবিশ্বস্ততা বন্ধ করবে। ফ্রেয়ার দুর্দশাগ্রস্ত প্রবেশদ্বারটি "লাভ" দ্বারা চিত্রিত করা হয়েছে, একটি টুকরো যা রিং চক্রটি প্রকাশিত হওয়ার সাথে সাথে পুনরাবৃত্তি এবং বিকাশ ঘটবে। দৈত্যদের প্রবেশদ্বার ভারী, স্ট্যাম্পিং সঙ্গীত দ্বারা চিহ্নিত করা হয় যা তাদের সরল প্রকৃতি এবং তাদের পাশবিক শক্তি উভয়কেই প্রতিফলিত করে। স্ক্রুটনের মতে, "অসাধারণ সৌন্দর্যের" "গোল্ডেন অ্যাপল" মোটিফটি ফাফনার গাওয়া দেবতাদের জন্য একটি হুমকিস্বরূপ অনুস্মারক হিসাবে যে ফ্রেইয়ার ক্ষতির অর্থ তাদের যৌবন এবং শক্তি হ্রাস; এটি পরে লোগ দ্বারা দৈত্যদের সাথে ফ্রেইয়ার প্রস্থানের পরে দেবতাদের দুর্বলতার জন্য উপহাস করার জন্য ব্যবহৃত হয়। "বর্শা" মোটিফ, একটি দ্রুত অবরোহী স্কেল, ওতানের শক্তির নৈতিক ভিত্তি এবং এতে খোদাই করা চুক্তিগুলির পবিত্রতার প্রতিনিধিত্ব করে। "ওম্যান 'স ওয়ার্থ" নামে পরিচিত পাঁচটি অবরোহী স্বরের বাক্যাংশ, যা লোগ প্রথম গেয়েছিলেন, হলম্যান দ্বারা সমগ্র রিং চক্রের অন্যতম বিস্তৃত এবং আকর্ষণীয় মোটিফ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে-তিনি পুরো চক্র জুড়ে মোটিফের 43 টি ঘটনা তালিকাভুক্ত করেছেন। রিং-এর অনেক চরিত্র-ওটান, ফ্রোহ, আলবেরিক, ফাসোল্ট এবং এরদা দাস রাইনগোল্ড-হয় এই বাক্যাংশটি গায় বা এটি অর্কেস্ট্রার দ্বারা উল্লেখ করা হয়। তৃতীয় দৃশ্য নিবেলহেইমে ওতান এবং লোগের অবতরণকে দ্বিতীয় এন্ট্র 'অ্যাক্টে সংগীতগতভাবে উপস্থাপন করা হয়েছে, যা "ত্যাগ" এবং "বর্শা" মোটিফ দিয়ে শুরু হয় তবে বি-তে নিবেলুং মোটিফের জোরালো, ছন্দময় 9/8 তালে দ্রুত অভিভূত হয়, যা লোগের দৃশ্য 2 স্বগতিতে সংক্ষেপে পূর্বাভাস দেওয়া হয়েছে। প্রবেশপথের চূড়ান্ত পর্যায়ে এই ছন্দটি আঠারোটি অ্যানভিলের উপর আঘাত করা হয়। এরপরে এই মোটিফটি কেবল নিবেলুংদের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য নয়, নিরলস দুর্দশার অবস্থায় তাদের দাসত্বের জন্যও ব্যবহৃত হয়। আলবেরিক এবং মাইমের মধ্যে দৃশ্যের উদ্বোধনী কথোপকথনের সময়, নরম, রহস্যময় "টার্নহেল্ম" মোটিফটি নিঃশব্দ শিংয়ে শোনা যায়; এটি পরে "সর্প" মোটিফের সাথে মিলিত হয়, কারণ লোগের নির্দেশে, আলবেরিক নিজেকে একটি বিশাল সাপের মধ্যে রূপান্তরিত করতে টার্নহেল্ম ব্যবহার করে। আলবেরিকের ফাঁদে পড়ার পরে পর্বতের চূড়ায় ফিরে আসা বেশ কয়েকটি মোটিফের উল্লেখ করে, যার মধ্যে রয়েছে আলবেরিকের দুঃখ, আংটি, ত্যাগ এবং নিবেলুংয়ের দাসত্ব। চতুর্থ দৃশ্য ওটান বন্দী আলবেরিকের কাছ থেকে আংটিটি বাজেয়াপ্ত করার পরে, বামনটির যন্ত্রণাদায়ক, আত্ম-করুণাময় একালাপ ("আমি কি এখন মুক্ত?") স্ক্রুটনের বিশ্লেষণ অনুসারে, তাঁর "কার্স" মোটিফের ঘোষণা দিয়ে শেষ হয়-"অপারেটিক সংগ্রহে প্রবেশ করা সবচেয়ে অশুভ বাদ্যযন্ত্রের ধারণাগুলির মধ্যে একটি", স্ক্রুটনের বিশ্লেষণ অনুসারেঃ "এটি একটি অর্ধ-হ্রাসকৃত কর্ডের মধ্য দিয়ে উত্থিত হয়, এবং তারপরে একটি অস্পষ্ট সি মেজর ট্রায়াডের উপর স্থির হওয়ার জন্য একটি অষ্টকের মধ্য দিয়ে পড়ে, এফ শার্পে একটি টিমপানি প্যাডেলের উপর তাদের সর্বনিম্ন রেজিস্টারে ক্ল্যারিনেট সহ।" এই মোটিফটি পুরো চক্র জুড়ে পুনরাবৃত্তি হবে; এটি এই দৃশ্যে পরে শোনা যাবে, যখন ফাফনার আংটিটি দখল করার জন্য ফাসোল্টকে হত্যা করবে। শান্ত, আরোহণ সামঞ্জস্য দেবতাদের এবং দৈত্যদের পুনর্গঠনের পরিচয় দেয়। রিংটি ছেড়ে দিতে ওতানের অনীহা নিয়ে পরবর্তী বিতর্ক এরদার উপস্থিতির সাথে শেষ হয়; তার মোটিফটি প্রিলুড থেকে "প্রকৃতি" মোটিফের একটি ছোটখাটো-মূল প্রকরণ। তার সতর্কতার পরে সে "ডাউনফল" মোটিফের শব্দের দিকে চলে যায়, যা এরদার প্রবেশের একটি বিপরীত যা "ওম্যান 'স ওয়ার্থ"-এর অনুরূপ। দৃশ্যটি মোটিফগুলির একটি দ্রুত ধারাবাহিকতার সাথে শেষ হয়ঃ "ডোনার 'স কল", একটি হর্ন ফ্যানফেয়ার যার মাধ্যমে তিনি বজ্রঝড়কে ডেকে আনেন; ফ্রোহের "রেইনবো ব্রিজ" যা দেবতাদের ভালহালায় প্রবেশের পথ সরবরাহ করে; "তলোয়ার" মোটিফ, একটি সি মেজর আর্পেজিও যা পরবর্তী রিং অপেরাগুলিতে অত্যন্ত তাৎপর্যপূর্ণ হয়ে উঠবে, এবং ভুতুড়ে "রাইনমাইডেনস' বিলাপ", যা পতনের পদক্ষেপ থেকে বিকশিত হয়েছিল যা আগে সোনায় কুমারীদের আনন্দকে নির্দেশ করত। স্ক্রুটন এই বিলাপ সম্পর্কে লিখেছেনঃ "এবং তবুও, গভীরতার মধ্যে সর্বদা শোনা যায়, রাইন-কন্যাদের বিলাপ, একটি প্রাকৃতিক ক্রমের গান যা সচেতন ইচ্ছার আগে গেয়েছিল যা এটিকে দখল করেছে। এই বিলাপ আমাদের সকলের অচেতনতার মধ্যে শোনা যায়, যখন আমরা ব্যক্তিত্ব, সার্বভৌমত্ব এবং স্বাধীনতার দিকে আমাদের পথ অনুসরণ করি। এই শেষ কণ্ঠস্বরগুলি অপেরায় শোনা যায়, দেবতাদের সামনে "হঠাৎ আকাঙ্ক্ষার সাথে আমাদের হৃদয়কে বিদ্ধ করে, উদাসীন আকাঙ্ক্ষায় আমাদের হাড়গুলিকে গলিয়ে দেয়", "তাদের ধ্বংসের জন্য খালি বিজয়ে যাত্রা করে", ভালহাল্লায় প্রবেশ করে একটি বজ্রগর্ভ অর্কেস্ট্রার উপসংহারে, যা "ভালহাল্লা", "রেইনবো ব্রিজ" এবং "তলোয়ার" সহ বিভিন্ন মোটিফ দিয়ে তৈরি। অর্কেস্ট্রাল ফোর্স দাস রাইনগোল্ড নিম্নলিখিত বাদ্যযন্ত্র শক্তির জন্য স্কোর করেছেনঃ উডওয়াইন্ডঃ পিকোলো; 3 বাঁশি; 3 ওবো; কোর অ্যাংলাইস; 3 ক্ল্যারিনেট; বেস ক্ল্যারিনেট; 3 বেসসন ব্রাসঃ 8টি হর্ন (বিবি এবং এফ-এ 5-8টি দ্বিগুণ ওয়াগনার টুবাস); 3টি ট্রাম্পেট; বেস ট্রাম্পেট; 2টি টেনর ট্রম্বোন; বাস ট্রম্বোন; কন্ট্রাবাস ট্রম্বোন (দ্বিগুণ বাস ট্রম্বোন); কন্ট্রাবাস টুবা পারকুশনঃ 2 সেট টিমপানি; করতাল; ত্রিভুজ; গং স্ট্রিংসঃ 16টি প্রথম ভায়োলিন; 16টি দ্বিতীয় ভায়োলিন; 12টি ভায়োলাস; 12টি সেলো; 8টি দ্বৈত বেস; 6টি বীণা (হার্প)। যাইহোক, মিলিংটন যেমন উল্লেখ করেছেন, এটি তার নিজস্ব অধিকারে একটি উল্লেখযোগ্য কাজ, এবং এর বেশ কয়েকটি বৈশিষ্ট্য রয়েছে যা টেট্রালজির অন্যান্য কাজগুলির দ্বারা ভাগ করা হয়নি। এটি তুলনামূলকভাবে সংক্ষিপ্ত, অবিচ্ছিন্ন সঙ্গীত সহ; কোনও বিরতি বা বিরতি নেই। আর্নল্ড হুইটটল যেমন পর্যবেক্ষণ করেছেন, "বিলম্বিত ব্যাখ্যা"-যা ঘটছে তার প্রেক্ষাপট স্পষ্ট করার জন্য ক্রিয়ায় বিরতি দেয়-যা পরবর্তী, অনেক দীর্ঘ কাজগুলিকে ব্যাপ্ত করে, ক্রিয়াটি তুলনামূলকভাবে দ্রুত, বাধাহীনভাবে এগিয়ে যায়। এর প্রচলিত অপারেটিক যন্ত্রের (আরিয়াস, কোরাস, এনসেম্বল) অভাব গল্পটিকে আরও দ্রুত এগিয়ে যেতে সক্ষম করে। যেহেতু এটি প্রধান ঘটনাগুলির একটি প্রস্তাবনা হিসাবে লেখা হয়েছিল, দাস রাইনগোল্ড নিজেই অমীমাংসিত, যার ফলে অসংখ্য আলগা প্রান্ত পরে নেওয়া হবে; জ্যাকবস যেমন বলেছেন, এর কাজ হল "ব্যাখ্যা করা, সিদ্ধান্ত নেওয়া নয়"। সাম্প্রতিক এক লেখকের মতে, এর বেশিরভাগ চরিত্রগুলি নিশ্চিতভাবে মানুষের আবেগ প্রদর্শন করে, যা এটিকে "একটি দূরবর্তী কল্পকাহিনীর চেয়ে অনেক বেশি বর্তমান সময়ের নাটক" বলে মনে করে। তা সত্ত্বেও, ফিলিপ কেনিকট, দ্য ওয়াশিংটন পোস্টে লিখেছেন, এটিকে "ভালোবাসার চারটি কিস্তির মধ্যে সবচেয়ে কঠিন হিসাবে বর্ণনা করেছেন, এর পারিবারিক দ্বন্দ্ব, বিস্তৃত ব্যাখ্যা এবং অদ্ভুত, হাইব্রিড বিশ্ব ওয়াগনার তৈরি করে, যা সবসময় পৌরাণিক এবং স্বীকৃত মানুষের মধ্যে আরামদায়ক ভারসাম্য বজায় রাখে না।" কিছু অনুমানকে চ্যালেঞ্জ করা হয় বা উল্টে দেওয়া হয়; জন লুই গায়েতানি, 2006 সালের একটি প্রবন্ধে, উল্লেখ করেছেন যে, লোগের দৃষ্টিতে, দেবতারা নিবেলুংদের চেয়ে অনেক বেশি দোষী, এবং দেবতাদের শাসক হিসাবে তাঁর সমস্ত মর্যাদার জন্য ওতান, "আলবেরিকের স্বপ্নের চেয়ে অনেক বেশি মন্দ কাজ করে।" 1937 সাল থেকে বেইরুথ এবং অন্যান্য জায়গা থেকে দাস রাইনগোল্ডের লাইভ পারফরম্যান্স রেকর্ড করা হয়েছিল, কিন্তু বহু বছর ধরে তা প্রকাশ করা হয়নি। প্রথম স্টুডিও রেকর্ডিং, এবং বাণিজ্যিকভাবে প্রকাশিত প্রথমটি ছিল জর্জ সল্টির 1958 সালের ডেক্কা সংস্করণ, যা তাঁর সম্পূর্ণ রিং চক্রের অংশ, 1958-1966, যা রেকর্ডকৃত অপেরায় একটি নতুন যুগের সূচনা করে। তারপর থেকে দাস রাইনগোল্ড চক্রের অংশ হিসাবে, অনেক অনুষ্ঠানে, নিয়মিত নতুন সংখ্যার সাথে রেকর্ড করা হয়েছে। নোট এবং রেফারেন্স উদ্ধৃতি সূত্র (প্রথম প্রকাশিত 1935, সংশোধিত 1965,1974 এবং 1980) বাহ্যিক লিঙ্ক রিচার্ড ওয়াগনার-দাস রাইনগোল্ড, রিচার্ড ওয়াগনারের অপেরার মোটিফ সহ ঐতিহাসিক পোস্টকার্ডের গ্যালারি দাস রাইনগোল্ডের ভোকাল স্কোর অপেরার সম্পূর্ণ লিব্রেটো, জার্মানিতে ইংরেজিতে দ্য রিং সাইকেলের সম্পূর্ণ লিব্রেটো এবং ডিভিডি এল 'অর ডু রাইন-এ জার্মান দাস রাইনগোল্ড, 1880 পিয়ানো-ভোকাল স্কোর, ভিক্টর ওয়াইল্ডারের ফরাসি, ইন্টারনেট আর্কাইভ 1869 অপেরার ওয়ান-অ্যাক্ট অপেরা অপেরাস রাইনল্যান্ড ফিকশন সম্পর্কে রিচার্ড ওয়াগনারের ডের রিং ডেস নিবেলুনজেন লিব্রেটি