André Félibien
আন্দ্রে ফেলিবিয়েন (মে 1619-11 জুন 1695), সিউর ডেস অ্যাভাক্স এট ডি জাভার্সি ছিলেন ফ্রান্সের চতুর্দশ লুইয়ের শিল্পকলার একজন ফরাসি ইতিহাসবিদ এবং সরকারী আদালতের ইতিহাসবিদ। জীবনী ফেলিবিয়েন চার্টেসে জন্মগ্রহণ করেন। চৌদ্দ বছর বয়সে তিনি পড়াশোনা চালিয়ে যাওয়ার জন্য প্যারিসে যান এবং 1647 সালের মে মাসে মার্কুইস ডি ফন্টেনে-মারেউইলের দূতাবাসের সচিব হিসাবে তাঁকে রোমে পাঠানো হয়। রোমে তাঁর বাসভবনে তিনি প্রাচীন স্মৃতিসৌধগুলির অধ্যবসায় অধ্যয়নের মাধ্যমে, এর গ্রন্থাগারগুলির সাহিত্যিক সম্পদ পরীক্ষা করে এবং সাহিত্য ও শিল্পে বিশিষ্ট ব্যক্তিদের পরিচিতি গড়ে তোলার মাধ্যমে ভাল অ্যাকাউন্টে পরিণত হন, যাদের সাথে তিনি ফ্রান্সেসকো কার্ডিনাল বারবেরিনির পঞ্চম পিয়াসের জীবন অনুবাদের মাধ্যমে যোগাযোগ করেছিলেন। তাঁর বন্ধুদের মধ্যে ছিলেন নিকোলাস পুসিন, যার পরামর্শগুলি তাঁর কাছে অত্যন্ত মূল্যবান ছিল, এবং যার নির্দেশনায় তিনি এমনকি আঁকার চেষ্টা করেছিলেন এবং যার জীবনী ফেলিবিয়েন লিখেছিলেন, যা পুসিনের জীবন সম্পর্কে "কাজের সবচেয়ে প্ররোচিত গাইড" হিসাবে রয়ে গেছে, জীবনীর আধুনিক সম্পাদক ক্লেয়ার পেস পর্যবেক্ষণ করেছেন। ফ্রান্সে ফিরে আসার সাথে সাথে তিনি শেষ পর্যন্ত প্রকাশিত এন্ট্রেটিয়েন্সের আটটি খণ্ডের জন্য তাঁর নোটগুলি তৈরি করতে শুরু করেন। তিনি বিয়ে করেন এবং শেষ পর্যন্ত চাকরি ও সম্মানের আশায় প্যারিসে বসতি স্থাপনের জন্য প্ররোচিত হন। ফৌকুয়েট এবং কলবার্ট উভয়ই তাঁর দক্ষতাকে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন; তিনি একাডেমি অফ ইনস্ক্রিপশনের প্রথম সদস্যদের মধ্যে একজন ছিলেন (1663)। তিন বছর পর কলবার্ট তাঁকে রাজার কাছে দরবারের ইতিহাসবিদের নিয়োগ দেন, যেখানে তাঁর একটি দায়িত্ব ছিল রাজসভার উৎসবের সংক্ষিপ্ত বিবরণ, যা রাজার সাংস্কৃতিক প্রচারের একটি অপরিহার্য উপাদান। 1671 খ্রিষ্টাব্দে তিনি নবনির্মিত অ্যাকাডেমি রয়্যাল ডি 'আর্কিটেকচারের সচিব নিযুক্ত হন, যেখানে তিনি বক্তৃতা দেন এবং 1673 খ্রিষ্টাব্দে তিনি প্যালেস ব্রিয়নে প্রত্নতাত্ত্বিক মন্ত্রিসভার রক্ষক নিযুক্ত হন। তাঁর বর্ণনা সোমায়ার (1674) ভার্সাইয়ের আনুষ্ঠানিক পথপ্রদর্শক ছিল। এই অফিসগুলিতে পরে লুভোইস দ্বারা সড়ক ও সেতুর ডেপুটি কন্ট্রোলার-জেনারেল যোগ করা হয়েছিল। ফেলিবিয়েন অধ্যয়ন ও গবেষণার জন্য তাঁর সরকারী দায়িত্বের মধ্যে সময় খুঁজে পেয়েছিলেন এবং অনেক সাহিত্যকর্ম তৈরি করেছিলেন। এগুলির মধ্যে সর্বোত্তম এবং সর্বাধিক পরিচিত হল এন্ট্রিটিয়েন্স সুর লেস ভাইজ এট সুর লেস ওভ্রেজেস ডেস প্লাস এক্সেলেন্টস পেইন্ট্রেস এনসিয়েন্স এট মডার্নেস। সেই কাজটি সরাসরি জর্জিও ভাসারির 'লাইভস অফ দ্য মোস্ট এক্সেলেন্ট পেইন্টারস, স্কাল্পচারস অ্যান্ড আর্কিটেক্টস' (প্রথম সংস্করণ, 1550; দ্বিতীয় সংস্করণ, 1568) দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। এন্ট্রিশিয়ানরা শিল্প সমালোচনার নবীন শৃঙ্খলাকে যুক্তিসঙ্গত ভিত্তির উপর স্থাপন করেছিলেন, যা ফেলিবিয়েন তাঁর প্রিন্সিপস ডি ল 'আর্কিটেকচার, ডি লা স্কাল্পচার, ডি লা পেইনচার, এবং সি. (1676-1690)-তে সবচেয়ে সুসংগতভাবে উল্লেখ করেছেন। এন্টারিয়ানরা ফরাসি শিল্পীদের সুনামের অগ্রগতির উদ্দেশ্যেও কাজ করেছিল, কখনও কখনও অন্যান্য জাতীয়তার শিল্পীদের ব্যয়ে। এর একটি উদাহরণ হল এন্ট্রেটিয়েন্সের চতুর্থ খণ্ডে (1672) জিওভান্নি বাজ্জি, যিনি ইল সোডোমা নামেও পরিচিত, তার প্রতি ফেলিবিয়েনের নিন্দা। সোডোমার দ্য উইমেন অফ দারিয়ুস ফ্যামিলি বিফোর আলেকজান্ডার দ্য গ্রেট (আনুমানিক 1517)-এর ম্যুরাল চিত্রটি চার্লস লে ব্রুন-এর 1660-1661-এর বিখ্যাত সংস্করণের জন্য একটি অস্বস্তিকর ঘনিষ্ঠ অনুপ্রেরণার উৎস ছিল, যার সম্পর্কে ফেলিবিয়েন লেস রেইনস ডি পার্স অক্স পাইডস ডি 'আলেকজান্ডার (1663) শিরোনামে একটি প্যানগ্যারিক রচনা করেছিলেন। এন্ট্রিটিয়েন্স-এ তাঁর জীবনী "লে সোডোমা"-তে, ফেলিবিয়েন সোডোমার পূর্ববর্তী চিত্রকর্মের কোনও উল্লেখ করেননি, তবে পুরো জীবনীটি শিল্পীর অলসতা এবং অনৈতিকতার কঠোর সমালোচনার জন্য উৎসর্গ করেছিলেন, যা ভাসারি 'স লাইভস (দ্বিতীয় সংস্করণ, 1568)-এর পূর্ববর্তী সমালোচনার প্রতিধ্বনি করে। ফেলিবিয়েন ল 'অরিজিন দে লা পেইনচার (1660) এবং ভার্সাই, লা ট্র্যাপ অ্যাবে এবং রাজকীয় আবাসগুলির ছবি ও মূর্তিগুলির বিবরণও লিখেছিলেন। তিনি তথ্যের একটি সরল কাজ প্রকাশ করেছিলেন, ডেস প্রিন্সিপস ডি ল 'আর্কিটেকচার, ডি লা স্কাল্পচার, ডি লা পেইনচার. 1676 সালে প্যারিসে বেনামে একটি অভিধান ডেস টার্মস; এতে এইচ. ডব্লিউ. ভ্যান হেলসডিঙ্গেন সনাক্ত করেছেন যে তিনি চার্লস আলফোন্স ডু ফ্রেসনয়ের সমালোচনামূলক পর্যবেক্ষণের একটি অপ্রকাশিত কাজ ব্যবহার করেছেন। অন্যান্য সাহিত্যকর্মের মধ্যে, তিনি প্রকাশিত কনফেরেন্সস অফ দ্য অ্যাকাডেমি রয়্যাল ডি পেইনচার এট ডি স্কাল্পচার সম্পাদনা করেন এবং সেন্ট থেরেসার স্প্যানিশ থেকে ক্যাসেল অফ দ্য সোল অনুবাদ করেন। তাঁর ব্যক্তিগত চরিত্র সর্বোচ্চ সম্মানের অধিকারী ছিল, তিনি যে নীতিবাক্যটি গ্রহণ করেছিলেন তার সাথে একমত হয়ে-বেনে ফেসেরে এট ভেরা ডিসেরে, "ভাল করুন, এবং সত্য বলুন"। শৈলীর শ্রেণিবিন্যাসে ধ্রুপদী শিল্পের নান্দনিক মূল্যবোধের ফেলিবিয়েনের সংহিতাকরণ সম্ভবত তাঁর সবচেয়ে স্থায়ী উত্তরাধিকার। আন্দ্রে ফেলিবিয়েন এবং ডায়ালগ সুর লেস কলোরিস (প্যারিস, 1673)-এর লেখক রজার ডি পাইলস "সপ্তদশ শতাব্দীর ফ্রান্সের চারুকলার বিষয়ে সর্বাধিক পরিচিত লেখক ছিলেন এবং রয়েছেন।" 1695 খ্রিষ্টাব্দে প্যারিসে তাঁর মৃত্যু হয়। তাঁর পুত্র, জিন ফ্রাঁসোয়া ফেলিবিয়েন (সি. 1658-1733), একজন স্থপতি ছিলেন যিনি তাঁর বিষয়ে বেশ কয়েকটি কাজ রেখে গেছেন; এবং একটি ছোট ছেলে, মিশেল ফেলিবিয়েন (সি. 1666-1719), সেন্ট-জার্মেইন-ডেস-প্রেসের একজন বেনেডিক্টিন সন্ন্যাসী ছিলেন, যার খ্যাতি সেন্ট-ডেনিসের অ্যাবে এবং 5 খণ্ডে তাঁর ল 'হিস্টোরি ডি ল' ইকোলে ডি প্যারিসের ইতিহাসের উপর নির্ভর করে, যা প্যারিসের ছাত্রদের জন্য অপরিহার্য একটি কাজ। ফেলিবিয়েনের ডায়েরিগুলি তাঁর জন্মস্থান চার্ট্রেসের পাবলিক লাইব্রেরিতে সংরক্ষিত তাঁর কাগজপত্রের আবদ্ধ খণ্ডগুলির মধ্যে রয়েছে। সম্পূর্ণরূপে ফেলিবিয়েনের প্রতি নিবেদিত একমাত্র সাম্প্রতিক কাজ হল স্টেফান জার্মার, কুন্স্ট, মাচ, ডিস্কার্স। দ্য ইন্টেলেকচুয়েল ক্যারিএর ডেস আন্দ্রে ফেলিবিয়েন ইম ফ্রাঙ্করিচ ভন লুই চতুর্দশ (মিউনিখ), 1997; এটি এ. ফন্টেইন, লেস ডক্ট্রিন্স ডি 'আর্ট এন ফ্রান্স (প্যারিস) 1909:41 এফএফ-এর সংক্ষিপ্ত প্রতিবেদনটিকে প্রতিস্থাপন করে। আর্ট ইন 1667-এ ফেলিবিয়েন ঘরানার শ্রেণিবিন্যাস সম্পর্কে নিম্নলিখিত মতামত ব্যক্ত করেছেনঃ "যে নিখুঁত প্রাকৃতিক দৃশ্য তৈরি করে সে অন্যের উপরে থাকে যে কেবল ফল, ফুল বা সীশেল রঙ করে। যিনি জীবিত প্রাণীদের রঙ করেন, তিনি কেবল মৃত এবং চলাচলহীন জিনিসগুলি আঁকার চেয়ে বেশি মূল্যায়নের যোগ্য। এবং যেহেতু মানুষের মূর্তি পৃথিবীতে ঈশ্বরের সবচেয়ে নিখুঁত কাজ, তাই এটিও নিশ্চিত যে যে ব্যক্তি মানুষের মূর্তি আঁকার মাধ্যমে ঈশ্বরের অনুকরণকারী হয়ে ওঠে সে অন্য সকলের চেয়ে অনেক বেশি উৎকৃষ্ট। যাইহোক, যদিও কোনও মানুষের মূর্তিকে জীবিত হিসাবে দেখানো এবং যার কোনও নেই তাকে নড়াচড়ার চেহারা দেওয়া কোনও ছোট জিনিস নয়, তবুও একজন চিত্রশিল্পী যিনি কেবল portraits.may তৈরি করেন এবং সর্বাধিক শিক্ষিতকে দেওয়া সম্মানের ভান করেন না। এর জন্য, ইতিহাস এবং মহান পুরুষদের গুণাবলী এবং সর্বাধিক উন্নত রহস্যগুলি চিত্রিত করার জন্য একক ব্যক্তিত্ব থেকে একসাথে বেশ কয়েকটি প্রতিনিধিত্বের দিকে অগ্রসর হওয়া প্রয়োজন। স্থাপত্য, ভাস্কর্য, চিত্রকলা এবং অন্যান্য শিল্পের উপর নির্ভরশীল নীতিগুলি (1699) 1619 জন্ম 1695 মৃত্যু চার্টারের লেখকরা 17 শতকের ফরাসি স্থপতি ফরাসি ইতিহাসবিদ লেখক অ্যাকাডেমি ডেস ইন্সক্রিপশনস এট বেলস-লেটার্সের সদস্যরা অ্যাকাডেমি রয়্যাল ডি 'আর্কিটেকচারের সদস্যরা অ্যাকাডেমি রয়্যাল ডি পেইন্টার এট ডি ভাস্কর্যের সদস্যরা