Souvenirs de Munich
স্যুভেনিরস ডি মিউনিখ ওয়াগনারের ট্রিস্টান এবং আইসোল্ডের থিমের উপর একটি চতুর্ভুজ, পিয়ানো জন্য, ইমানুয়েল চ্যাব্রিয়ারের চার হাত। 1862 সাল থেকে ওয়াগনারের প্রতি চ্যাব্রিয়ারের আগ্রহ ছিল, যখন একটি অধ্যয়ন অনুশীলন হিসাবে তিনি টানহাউসারের স্কোরটি অনুলিপি করেছিলেন। 1880 খ্রিষ্টাব্দের গোড়ার দিকে তিনি তাঁর মন্ত্রকের চাকরি থেকে সময় বের করে ডুপার্ক এবং অন্যান্য বন্ধুদের সঙ্গে ট্রিস্টান আন্ড আইসোল্ডের একটি অনুষ্ঠানে যাওয়ার জন্য মিউনিখে যাওয়ার অনুরোধ জানান কারণ এটি কেবল সেখানে দেখা যেত। এই অভিজ্ঞতাটি ছিল চ্যাব্রিয়ারের জন্য একটি সঙ্গীত প্রকাশ। চ্যাব্রিয়ার, চার্লস লামুরেউক্সের সহকারী হিসাবে, প্যারিস অ্যাক্ট 1 (1884) এবং ট্রিস্টান আন্ড আইসোল্ডের অ্যাক্ট 2 (1885)-এর কনসার্ট পারফরম্যান্সের মহড়ায় সহায়তা করেছিলেন। যাইহোক, তিনি ওয়াগনারের সঙ্গীতের যতটা প্রশংসা করেছিলেন, ততটাই তিনি জার্মান সুরকারের সঙ্গীতের প্যারোডি তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিলেন। চ্যাব্রিয়ার নিয়মিতভাবে পিয়ানোতে এই ধরনের উদ্ভাবিত কাজ করেন; ডেলাজ লামুরেউক্সের বাড়িতে একটি সন্ধ্যার নৈশভোজের বর্ণনা দিয়েছেন যেখানে দ্য রিং-এর থিমগুলির উপর একটি তাৎক্ষণিক উদ্ভাবন ভন বুলোকে ক্ষুব্ধ করেছিল। পোলেঙ্ক স্যুভেনিরস ডি মিউনিখকে "অপ্রতিরোধ্যভাবে মজার" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যেখানে ওয়াগনারের প্রধান থিমগুলি "মিথ্যা দাড়ি এবং নকল গোঁফ" সহ প্রদর্শিত হয়। স্যুভেনির ডি মিউনিখ তৈরির সঠিক তারিখ অজানা, তবে এটি সম্ভবত 1887 সালের। সম্ভবত অফেনবাখের ব্যঙ্গাত্মক লে মিউজিকিয়েন ডি ল 'আভেনারের কথা মাথায় রেখে, এটি ফাউরে এবং মেসেজারের' স্যুভেনিরস ডি বেইরুথ '-এর দিকে পরিচালিত করেছিল। সঙ্গীত পাঁচটি আন্দোলন একটি বাদ্যযন্ত্র চতুর্ভুজ প্যান্টালনের ঐতিহ্যবাহী বিন্যাস অনুসরণ করে (সি মেজর, 2/4) রাজা মার্কের কাছে নাবিকদের অভিবাদনের থিম ব্যবহার করে (অ্যাক্ট 1), কারোল লেইটমোটিফ (অ্যাক্ট 3) এটে (জি মেজর, 2/4) এক্সট্যাসি, লাভ কল, লাভ সং (অ্যাক্ট 2) পাউল (সি মেজর, 6/8) মেষপালকের আনন্দদায়ক সুর (অ্যাক্ট 3), ডেথ সং (অ্যাক্ট 2) পাস্টুরেল (ডি মেজর, 2/4) কুরভেনালের গান গ্যালপ (এফ মেজর, 2/4) এর থিম ব্যবহার করে।