Doctor Faustus (novel)
ডক্টর ফস্টাস টমাস মান রচিত একটি জার্মান উপন্যাস, যা 1943 সালে শুরু হয় এবং 1947 সালে ডক্টর ফস্টাসঃ দাস লেবেন ডেস ডয়েচেন টনসেটজার্স অ্যাড্রিয়ান লেভারকুন, এরজাল্ট ভন এইনেম ফ্রুন্ডে ("ডক্টর ফস্টাসঃ দ্য লাইফ অফ দ্য জার্মান সুরকার অ্যাড্রিয়ান লেভারকুন, টোল্ড বাই অ্যা ফ্রেন্ড") নামে প্রকাশিত হয়। উপন্যাসটি বিংশ শতাব্দীর প্রথমার্ধ এবং সেই সময়ের জার্মানির অস্থিরতার প্রেক্ষাপটে ফাউস্ট কিংবদন্তির পুনর্নির্মাণ। গল্পটি (কাল্পনিক) সুরকার অ্যাড্রিয়ান লেভারকুনের জীবন ও কাজকে কেন্দ্র করে। বর্ণনাকারী হলেন লেভারকুনের শৈশবের বন্ধু সেরেনাস জেইটব্লম, যিনি 1943 থেকে 1946 সালের মধ্যে জার্মানিতে লেখেন। একজন যুবক হিসাবে লেভারকুনের অসাধারণ বুদ্ধি এবং সৃজনশীলতা তাকে সাফল্যের জন্য নির্ধারিত হিসাবে চিহ্নিত করে, তবে তার উচ্চাকাঙ্ক্ষা সত্যিকারের মহানতার জন্য। তিনি সৃজনশীল প্রতিভার জন্য একটি ফাউস্টিয়ান দর কষাকষি করেনঃ তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে সিফিলিসের চুক্তি করেন, যা উন্মাদনার মাধ্যমে তাঁর শৈল্পিক অনুপ্রেরণাকে আরও গভীর করে তোলে। পরবর্তীকালে একজন মেফিস্টোফেলিয়ান ব্যক্তি তাঁর কাছে আসেন (যিনি বলেন, "আপনি কেবল আমাকে দেখতে পাচ্ছেন কারণ আপনি পাগল, এর অর্থ এই নয় যে আমার আসলে অস্তিত্ব নেই"), এবং প্রেম ত্যাগ করে, চব্বিশ বছরের প্রতিভার বিনিময়ে তার আত্মাকে দর কষাকষি করে। তাঁর উন্মাদনা-তাঁর দানবীয় অনুপ্রেরণা-অসাধারণ সঙ্গীত সৃজনশীলতার দিকে পরিচালিত করে (যা আর্নল্ড শোয়েনবার্গের প্রকৃত উদ্ভাবনের সমান্তরাল)। লেভারকুনের শেষ সৃজনশীল বছরগুলি অ্যাপোক্যালিপস এবং শেষ বিচারের প্রতি তার আবেশ দ্বারা ক্রমবর্ধমানভাবে ভুতুড়ে। সে তার নিউরো-সিফিলিটিক উন্মাদনার অদম্য অগ্রগতি অনুভব করে যা সম্পূর্ণ ভাঙ্গনের দিকে নিয়ে যায়। ফাউস্টের কিছু কিংবদন্তির মতো, তিনি তাঁর নিকটতম বন্ধুদের একত্রিত করে তাঁর চূড়ান্ত পতন প্রত্যক্ষ করেন। তাঁর ক্যান্টাটা "দ্য ল্যামেন্টেশন অফ ডক্টর ফাউস্ট"-এর একটি চেম্বার-রিডিংয়ে, তিনি অসঙ্গতিপূর্ণ হওয়ার আগে তাঁর দানবীয় চুক্তি স্বীকার করেন। তার উন্মাদনা তাকে একটি শিশু অবস্থায় নিয়ে যায় যেখানে সে আরও দশ বছর তার আত্মীয়দের তত্ত্বাবধানে থাকে। লেভারকুনের জীবন জার্মান সাংস্কৃতিক ও রাজনৈতিক পরিবেশের প্রেক্ষাপটে এবং সমান্তরালে উন্মোচিত হয় যা নাৎসি জার্মানির উত্থান ও পতনের দিকে পরিচালিত করেছিল। কিন্তু শয়তানের সাথে লেভারকুনের চুক্তির জন্য পূর্বনির্ধারিত শর্তগুলি চরিত্রগতভাবে সেট করা হয় এবং শৈল্পিক জীবনে শৈল্পিক প্রক্রিয়াগুলি কেবল রাজনৈতিক রূপক হিসাবে নয়। বর্ণনাকারীর ঐতিহাসিক পরিস্থিতি, লেভারকুনের উন্মাদনার অগ্রগতি এবং মধ্যযুগীয় কিংবদন্তিগুলির মধ্যে স্তরগুলির আন্তঃক্রিয়া যার সাথে তিনি সচেতনভাবে নিজেকে সংযুক্ত করেন তা একটি অপ্রতিরোধ্য সমৃদ্ধ প্রতীকী নেটওয়ার্ক তৈরি করে, একটি দ্ব্যর্থহীন জটিলতা যা একক ব্যাখ্যায় হ্রাস করা যায় না। সেলের কাল্পনিক ছোট শহর কাইসারশার্নের বর্ণনাকারী এবং নায়কের উৎপত্তি, জেইটব্লমের ওষুধ প্রস্তুতকারী পিতা ওহলগেমুটের নাম এবং অ্যাড্রিয়ান লেভারকুনের একটি পুরানো ধাঁচের জার্মান টাইপ হিসাবে বর্ণনা, "ত্রিশ বছরের যুদ্ধের আগের সময় থেকে" বৈশিষ্ট্যগুলির একটি কাস্ট সহ, পুরানো উত্তর-মধ্যযুগীয় জার্মানিকে জাগিয়ে তোলে। তাদের নিজ নিজ ক্যাথলিক এবং লুথেরান উৎস এবং ধর্মতাত্ত্বিক গবেষণায়, তারা জার্মান রেনেসাঁ এবং ড্যুরার এবং বাখের জগতের উত্তরাধিকারী, তবে "ইহুদি বৃত্তের তীব্র-সুগন্ধযুক্ত গ্রহণযোগ্যতা"-র প্রতি সহানুভূতিশীল এবং প্রশংসিত। জার্মান আমেরিকান প্রভাষক এবং সঙ্গীতবিদ ওয়েন্ডেল ক্রেৎসচমারের দ্বারা তারা সঙ্গীতের জ্ঞানের প্রতি জাগ্রত হন, যিনি কায়সারশার্ন পরিদর্শন করেন। একসঙ্গে স্কুলে পড়ার পর, উভয় ছেলেই হ্যালেতে পড়াশোনা করে-অ্যাড্রিয়ান ধর্মতত্ত্ব অধ্যয়ন করে; জেইটব্লম তা করে না, কিন্তু ধর্মতাত্ত্বিক শিক্ষার্থীদের সাথে আলোচনায় অংশ নেয়-কিন্তু অ্যাড্রিয়ান অধিবিদ্যা এবং রহস্যময় সংখ্যার মূল চাবিকাঠি হিসাবে বাদ্যযন্ত্রের সামঞ্জস্য, পাল্টা পয়েন্ট এবং বহুভাষায় মগ্ন হয়ে যায় এবং তার সাথে অধ্যয়ন করার জন্য লেইপজিগ পর্যন্ত ক্রেৎজশমারকে অনুসরণ করে। জেইটব্লম বর্ণনা করেছেন যে, যে মহিলা অ্যাড্রিয়ানকে সিফিলিস দিয়েছিলেন (যার নাম অ্যাড্রিয়ান তার বাবাকে মুগ্ধ করে এমন প্রজাপতির নামে "এসমেরাল্ডা" রেখেছিলেন) তার সাথে অ্যাড্রিয়ানের আলিঙ্গন, কীভাবে তিনি তার রচনাগুলিতে নোট-সাইফারগুলিতে তার নামটি কাজ করেছিলেন এবং কীভাবে চিকিৎসকরা যারা তাকে নিরাময় করতে চেয়েছিলেন তারা সকলেই রহস্যময় এবং মারাত্মক হস্তক্ষেপের মাধ্যমে নিরাময় করতে বাধা পেয়েছিলেন। জেইটব্লম শয়তানকে উপলব্ধি করতে শুরু করে, যখন অ্যাড্রিয়ান অন্যান্য বন্ধুত্ব গড়ে তোলে, প্রথমে অনুবাদক রুডিগার শিল্ডক্নাপের সাথে, এবং তারপর সুদর্শন তরুণ বেহালা বাদক রুডি শোয়ার্টফেগারের সাথে মিউনিখে চলে যাওয়ার পরে, ফ্রাউ রডে এবং তার অভিশপ্ত কন্যা ক্লারিসা এবং ইনেস, ডাঃ ক্রানিচ নামে একজন মুদ্রাতত্ত্ববিদ এবং লিও জিঙ্ক এবং ব্যাপটিস্ট স্পেংলার নামে দুই শিল্পী। যাইহোক, জেইটব্লম অ্যাড্রিয়ানের সাথে তার নিজের সম্পর্কের অনন্য ঘনিষ্ঠতার উপর জোর দিয়েছিলেন, কারণ তিনিই একমাত্র ব্যক্তি যাকে সুরকার পরিচিত সর্বনাম দ্বারা সম্বোধন করেন। অ্যাড্রিয়ান মিউনিখ থেকে এক ঘন্টা দূরে দেশের ফাইফারিং-এ শোয়েজেস্টিল পরিবারের সাথে দেখা করে, যা পরে তার স্থায়ী বাড়ি এবং পশ্চাদপসরণ হয়ে ওঠে। একটি কাল্পনিক শহর থাকাকালীন, মান প্রকৃত বাভারিয়ান শহর পোলিং-এর উপর ভিত্তি করে ফাইফারিং গড়ে তুলেছিলেন। তিনি 1912 সালে শিল্ডক্নাপের সাথে ইতালির প্যালেস্ট্রিনাতে বসবাস করেন এবং জেইটব্লম তাদের সাথে দেখা করেন। এখানেই শেক্সপিয়ারের লাভ 'স লেবার' স লস্ট-এর একটি অপেরাটিক অভিযোজনের জন্য সঙ্গীত নিয়ে কাজ করা অ্যাড্রিয়ান একজন মেফিস্টোফেলিস ব্যক্তিত্বের সাথে তার দীর্ঘ সংলাপ করেছেন যিনি হয় বস্তুনিষ্ঠভাবে বা তার নিজের পীড়িত আত্মার বাইরে উপস্থিত হন। এই কেন্দ্রীয় পৃষ্ঠাগুলিতে, গল্পের মূল বিষয়, জেইটব্লম কথোপকথনের অ্যাড্রিয়ানের পাণ্ডুলিপি উপস্থাপন করেছেন। প্রাচীন জার্মান ভাষায় কথা বলা দৈত্যটি দাবি করে যে এসমেরাল্ডাকে সেই যন্ত্র হিসাবে যার দ্বারা সে অ্যাড্রিয়ানকে ফাঁদে ফেলে এবং তাকে প্রতিভাবান হিসাবে চব্বিশ বছরের জীবন প্রদান করে-তার সিফিলিসের অনুমিত ইনকিউবেশন সময়কাল-যদি সে এখন প্রেমের উষ্ণতা ত্যাগ করে। সংলাপটি লেভারকুনের চিন্তার শারীরবৃত্তীয় বৈশিষ্ট্য প্রকাশ করে। অ্যাড্রিয়ান তারপর স্থায়ীভাবে ফাইফারিং-এ চলে যায় এবং জেইটব্লমের সাথে কথোপকথনে জীবন সম্পর্কে একটি অন্ধকার দৃষ্টিভঙ্গি স্বীকার করে। প্রাচীন প্রজন্মের মূর্তিগুলিকে নিক্ষেপ করার জন্য ডঃ চেইম ব্রেইসাচারের মতো এক ধরনের দানবীয় মূর্তি দেখা যায়। 1915 সালে, ইনেস রডে বিয়ে করেন, কিন্তু রুডি শোয়ার্ডফেগারের প্রতি ব্যভিচারী প্রেম গড়ে তোলেন। অ্যাড্রিয়ান রিচিং, মাথাব্যথা এবং মাইগ্রেনের অসুস্থতা অনুভব করতে শুরু করে, কিন্তু তার দুর্দান্ত কাজ, ওরাতোরিও অ্যাপোক্যালিপসিস কাম ফিগুরিস ('দ্য অ্যাপোক্যালিপস উইথ ফিগার্স')-এর জন্য পথ প্রস্তুত করে নতুন এবং সূক্ষ্ম সঙ্গীত তৈরি করছে। শোয়ার্ডফেগার নিজেকে অ্যাড্রিয়ানের নির্জনতায় ঝাঁপিয়ে পড়ে, একটি বেহালা কনসার্টের জন্য জিজ্ঞাসা করে যা তাদের প্লেটোনিক মিলনের বংশধরের মতো হবে। 1919 সালের আগস্টের মধ্যে অ্যাড্রিয়ান অ্যাপোক্যালিপসিসের স্কেচ সম্পন্ন করেন। এছাড়াও বুদ্ধিবৃত্তিক বন্ধুদের একটি নতুন চক্র রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে শিল্প-বিশেষজ্ঞ সেক্সটাস ক্রিডউইস; চেইম ব্রেইসাচার; ড. এগন উনরুহে, প্যালিওজুলজিস্ট; জর্জ ভোগলার, একজন সাহিত্যিক ইতিহাসবিদ; ড. হোলসচুহার, একজন ড্যুরার পণ্ডিত; এবং স্যাটার্নাইন কবি ড্যানিয়েল জুর হোহে। তাদের আলোচনায় তারা বুর্জোয়া কোমলতা ত্যাগ এবং প্রাক-মধ্যযুগীয় কঠোরতার যুগের প্রস্তুতির প্রয়োজনীয়তা ঘোষণা করে। অ্যাড্রিয়ান জেইটব্লমকে লিখেছেন যে সমষ্টিবাদ হল বুর্জোয়া সংস্কৃতির প্রকৃত বৈপরীত্য; জেইটব্লম পর্যবেক্ষণ করেছেন যে নান্দনিকতাবাদ বর্বরতার অগ্রদূত। 1926 সালে ফ্রাঙ্কফুর্টে অটো ক্লেম্পেরারের অধীনে সেন্ট জন বর্ণনাকারী হিসাবে 'এরবে' সহ অ্যাপোক্যালিপসিস পরিবেশিত হয়। জেইটব্লম এই কাজটিকে আশাহীন আকাঙ্ক্ষায় পূর্ণ বলে বর্ণনা করেছেন, নরকীয় হাসি এমনকি গোলক এবং ফেরেশতাদের তীক্ষ্ণ স্বরে রূপান্তরিত এবং রূপান্তরিত হয়েছে। রুডি যে কনসার্টোটি চেয়েছিলেন তা প্রযোজনা করে অ্যাড্রিয়ান তার চুক্তি এড়ানোর চেষ্টা করে এবং রুডিকে তার ভালবাসার বার্তাবাহক হিসাবে নিয়োগ করে একটি স্ত্রী পাওয়ার চেষ্টা করে। তবে তিনি রুডিকে পছন্দ করেন, অ্যাড্রিয়ানকে নয়। এর পরপরই ঈর্ষার কারণে ইনেস রুডিকে একটি ট্রামে গুলি করে হত্যা করে। 1928 সালে অ্যাড্রিয়ান দ্বিতীয় ওরাতোরিও দ্য ল্যামেন্টেশন অফ ডক্টর ফস্টাসের পরিকল্পনা শুরু করার সাথে সাথে তার বোনের সন্তান নেপোমুককে তার সাথে থাকার জন্য পাঠানো হয়। যে ছেলেটি নিজেকে "ইকো" বলে ডাকে, সে সবার কাছে প্রিয়। অ্যাড্রিয়ানের মনে বিশাল মাত্রার কাজ বিকশিত হওয়ার সাথে সাথে শিশুটি অসুস্থ হয়ে পড়ে এবং মারা যায় এবং হতাশ হয়ে অ্যাড্রিয়ান বিশ্বাস করে যে তার চুক্তি লঙ্ঘন করে ভালবাসার সাথে তার দিকে তাকিয়ে সে তাকে বিষাক্ত এবং নরকীয় প্রভাব দিয়ে হত্যা করেছে। 1930 সালে বিলাপের সুরটি সম্পন্ন হয়, অ্যাড্রিয়ান তার বন্ধুবান্ধব এবং অতিথিদের ডেকে পাঠায় এবং সঙ্গীত বাজানোর পরিবর্তে সে তার নরকের চুক্তির গল্পটি বর্ণনা করে এবং মস্তিষ্কের রোগে নেমে আসে যা দশ বছর পরে তার মৃত্যু পর্যন্ত স্থায়ী হয়। জেইটব্লম মাঝে মাঝে তার সাথে দেখা করে এবং তার বন্ধুর গল্প বলার সময় জার্মানির "অসম্পূর্ণ বিজয়ের" পতন প্রত্যক্ষ করার জন্য বেঁচে যায়। উৎস এবং উৎস মান 1949 সালে উপন্যাসটির উৎপত্তি সম্পর্কে তাঁর নিজস্ব বিবরণ প্রকাশ করেন। কবি গয়েথের প্রথম ফাউস্ট এবং দ্বিতীয় ফাউস্টের সর্বোচ্চ নাটকীয় অভিব্যক্তি থেকে উপন্যাসটির শিরোনাম এবং বিষয়বস্তু জার্মান সাহিত্যে অবিচ্ছেদ্য এবং জার্মান চরিত্রের সেই গভীর, খাঁটি অন্বেষণ এবং চিত্রের আলোকে তাঁর বিষয়টিকে সম্বোধন করার জন্য মান-এর অভিপ্রায় ঘোষণা করে। তবুও সম্পর্কটি পরোক্ষ, লেভারকুনের চরিত্রের ফাউস্টিয়ান দিকটি নাৎসিবাদকে ঘিরে অস্বাভাবিক পরিস্থিতির সাথে সমান্তরাল। উপন্যাসটির প্রথম ইংরেজি অনুবাদক হেলেন লো-পোর্টার এর বিষয়বস্তু সম্পর্কে লিখেছেন, 'রিডার্স অফ ফস্টাস' বইটির তিনটি ধারাতেই ঝাঁকুনির সাথে জড়িত থাকবে এবং অবশ্যই থাকতে হবেঃ ভিতর থেকে জার্মান দৃশ্য এবং এর বিস্তৃত, এর সর্বজনীন উত্স; একটি শিল্পের চিত্রায়ন যা কেবল জার্মান নয়, বরং আমাদের সমগ্র সভ্যতার জন্য অত্যাবশ্যক; শিল্পকলা এবং রাষ্ট্রের একটি উদাহরণ হিসাবে সংগীত যেখানে শিল্পকলা আজ নিজেদের খুঁজে পায়। 1949]; এবং, অবশেষে, ডেমোনিকের আহ্বান। লেভারকুনের কর্মজীবনের গতিপথ আংশিকভাবে ফ্রেডরিক নিৎশের (1844-1900) জীবনের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে। সিফিলিসের অনুমিত সংকোচন থেকে শুরু করে 1889 সালে তাঁর সম্পূর্ণ মানসিক পতন এবং 1900 সালে তাঁর মৃত্যু পর্যন্ত, নিৎশের জীবন লেভারকুনের অনুকরণে একটি বিখ্যাত উদাহরণ উপস্থাপন করে। (ডিলিয়াস এবং ওল্ফের অসুস্থতাও অনুরণিত হয়, যেমন মাহলারের সন্তানের মৃত্যু কিন্ডারটোটেনলাইডার স্থাপন করে ভাগ্যকে প্রলুব্ধ করার পরে (যেমন আলমা মাহলার ভেবেছিলেন))। নীৎশের 1871 সালের 'দ্য বার্থ অফ ট্র্যাজেডি ফ্রম দ্য স্পিরিট অফ মিউজিক' বইটি এই বিষয়টিকে উপস্থাপন করে যে, শিল্পের বিবর্তন অ্যাপোলোনিয়ান এবং ডায়োনিসিয়ান হেলেনিক প্রবণতার দ্বৈততার সাথে আবদ্ধ, যা উপন্যাসটি আলোকিত করে। সম্ভবত 'নির্মল' জেইটব্লম এবং দুঃখজনক লেভারকুহন জার্মান সমাজের প্রেক্ষাপটে চরিত্র বা সৃজনশীলতার মধ্যে যুক্তিযুক্ত, চিন্তাশীল অগ্রগতির প্রতি এবং আবেগ ও দুঃখজনক নিয়তির প্রতি প্রবণতার মধ্যে এই ধরনের দ্বৈততাকে মূর্ত করে তুলেছে। মান লিখেছেন, "জেইটব্লম আমার নিজের একটি প্যারোডি। অ্যাড্রিয়ানের মেজাজ আমার নিজের মেজাজের কাছাকাছি যা কেউ ভাবতে পারে-এবং করা উচিত। গাইড থিওডর অ্যাডোর্নো মান-এর উপদেষ্টা হিসেবে কাজ করেন এবং তাঁকে বইটির বড় অংশ পুনর্লিখন করতে উৎসাহিত করেন। মান আমন্ত্রিত বন্ধুদের দলের কাছে অধ্যায়গুলিও পড়েন (কাফকার দ্বারাও ব্যবহৃত একটি পদ্ধতি) পাঠ্যের প্রভাব পরীক্ষা করার জন্য। কাজের প্রস্তুতির জন্য, মান মোজার্ট, বিথোভেন, হেক্টর বারলিয়োজ, হুগো ওল্ফ, ফ্রাঞ্জ শ্রেকার এবং আলবান বার্গ সহ প্রধান সুরকারদের সঙ্গীতবিদ্যা এবং জীবনী অধ্যয়ন করেছিলেন। তিনি ইগর স্ট্র্যাভিনস্কি, আর্নল্ড শোয়েনবার্গ এবং হ্যানস আইজলার সহ জীবিত সুরকারদের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। বিশতম অধ্যায়ে লেভারকুন বারো-স্বর কৌশল বা সারি পদ্ধতি বিকাশ করেছেন, যা আসলে আর্নল্ড শোয়েনবার্গ উদ্ভাবন করেছিলেন। উপন্যাসটি লেখার সময় শোয়েনবার্গ লস অ্যাঞ্জেলেসের ম্যানের কাছে থাকতেন। তাঁর সম্মতি ছাড়াই এই অধিগ্রহণের কারণে তিনি খুব বিরক্ত হয়েছিলেন এবং উপন্যাসের পরবর্তী সংস্করণগুলিতে শেষে একটি লেখকের নোট অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল যে এই কৌশলটি শোয়েনবার্গের উদ্ভাবন ছিল এবং সংগীত তত্ত্বের সাথে সম্পর্কিত বইয়ের অংশগুলি শোয়েনবার্গের হারমোনিএলেহরের অনেক বিবরণে ঋণী। সুরকার-কিংবদন্তি লেভারকুনের পরিকল্পিত কাজ দ্য ল্যামেন্টেশন অফ ড. ফস্টাসের মডেলগুলি আর্নস্ট ক্রেনেকের ল্যামেন্টেশিও জেরেমিয়া প্রফেটের নামকে প্রতিধ্বনিত করে, যা 1941-1942-এর একটি ওরাতোরিও যা স্কোনবার্গিয়ান বারো-টোন কৌশলকে মডেল কাউন্টারপয়েন্টের সাথে একত্রিত করে। সুরকার-কিংবদন্তি হিসাবে মান হ্যান্স পিৎজনারের অপেরা প্যালেস্ট্রিনা সম্পর্কে দৃঢ়ভাবে অবগত ছিলেন, যা 1917 সালে মিউনিখে প্রিমিয়ার হয়েছিল। লেভারকুনের পলিফোনিক তত্ত্বের সাথে জড়িত থাকার বিষয়টি অপেরার থিমের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে যে সুরকার প্যালেস্ট্রিনা কীভাবে তার মিসা পাপে মার্সেলিতে পলিফোনিক রচনা সংরক্ষণ করতে চেয়েছিলেন। টেনর কার্ল এরব (ব্যাচের সেন্ট ম্যাথিউ প্যাশনে ধর্মপ্রচারক বর্ণনাকারী হিসাবেও খুব বিখ্যাত) পিৎজনারের অপেরায় ভূমিকাটি তৈরি করেছিলেন এবং লেভারকুনের অ্যাপোক্যালাইসিস কাম ফিগুরিসের গায়ক-বর্ণনাকারীর নাম দেওয়া হয়েছে 'এরবে' (যার অর্থ 'ঐতিহ্য', অর্থাৎ। ঐতিহ্যের উত্তরাধিকারী) তাঁর প্রসঙ্গে। সেই সময়ের আরও দুটি জার্মান অপেরা, বার্লিন-ভিত্তিক ফেরুকিও বুসোনির ডক্টর ফাউস্ট (1924 সালে অসমাপ্ত) এবং পল হিন্ডেমিথের ম্যাথিস ডার মালার (ম্যাথিয়াস গ্রুনেওয়াল্ড সম্পর্কে), 1935 সালে সম্পন্ন হয়, একইভাবে সৃজনশীল ব্যক্তির বিচ্ছিন্নতা অন্বেষণ করে, জার্মান প্রোটেস্ট্যান্ট সংস্কারের শিকড়ের মাধ্যমে 20 শতকের গোড়ার দিকে নৈতিক, আধ্যাত্মিক এবং শৈল্পিক সংকট উপস্থাপন করে। সমগ্র কাজ জুড়ে ব্যক্তিগত নামগুলি মধ্যযুগীয় শিকড় থেকে জার্মান সংস্কৃতির পথকে প্রতিফলিত করার জন্য ব্যবহার করা হয়। উদাহরণস্বরূপ, জেইটব্লমের বাবা ওহলগেমুট আলব্রেখট ড্যুরারের শিক্ষক শিল্পী মাইকেল ওহলগেমুথের অনুরণন পেয়েছেন। ওয়েন্ডেল ক্রেৎসচমার, যে ব্যক্তি তাদের সংগীতে জাগিয়ে তোলে, সম্ভবত সঙ্গীত বিশ্লেষক হারমান ক্রেৎসচমারের দিকে ইঙ্গিত করে, যার 'গাইডস টু দ্য কনসার্ট হল' ব্যাপকভাবে পড়া হত। 19শ শতাব্দীতে অস্ট্রিয়া এবং দক্ষিণ জার্মানিতে বেশ জনপ্রিয় এই ধ্বংসপ্রাপ্ত শিশুর নাম নেপোমুক, সুরকার জোহান নেপোমুক হামেল এবং নাট্যকার জোহান নেস্ট্রয়ের কথা স্মরণ করে। জন নেপোমুকের (পাল্টা-সংস্কার) কাল্টকে প্রতিফলিত করে, তাই এটি মিউনিখের আসম ভাইদের দ্বারা সেন্ট জন নেপোমুক চার্চ স্থাপত্যে উচ্চ রকোকো, 'আন্দোলনের পুনরায় প্রতিধ্বনি' এবং সম্ভবত হেনরিচ ওলফলিন দ্বারা এর বর্ণনা ও ব্যাখ্যাকেও জাগিয়ে তোলে। বেহালা বাদক রুডি শোয়ার্টফেগারের চরিত্রটি ড্রেসডেনের পল এহরেনবার্গের আদলে তৈরি করা হয়েছে, যিনি মান-এর একজন প্রশংসিত বন্ধু। কিন্তু সাধারণভাবে চরিত্র এবং নামগুলি বাস্তব ব্যক্তিদের প্রতিকৃতি বা ছদ্মবেশের অভিপ্রায় ছাড়াই দর্শন এবং বুদ্ধিবৃত্তিক দৃষ্টিভঙ্গির প্রতিধ্বনি করে। এগুলি মান-এর শৈলীর বহু-স্তরযুক্ত, বহু-ভ্যালেন্ট অনুপ্রেরণাকে তাঁর কাজের প্রতীকী প্রকৃতিকে আন্ডারপিন এবং শক্তিশালী করার জন্য পরিবেশন করে। বিষয়বস্তু ফাউস্ট পৌরাণিক কাহিনীর পুনর্বিবেচনা হিসাবে, উপন্যাসটি গর্ব, প্রলোভন, শ্রেষ্ঠত্বের মূল্য, মানবতার ক্ষতি ইত্যাদির মতো বিষয়গুলির সাথে সম্পর্কিত। আরেকটি উদ্বেগের বিষয় হল দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় জার্মানির বুদ্ধিবৃত্তিক পতন। লেভারকুনের নিজস্ব মেজাজ এবং মতাদর্শ 1930-এর দশকে জার্মানির বুদ্ধিবৃত্তিক জীবনে পাওয়া মানবতাবাদ থেকে অযৌক্তিক শূন্যবাদে পরিবর্তনের অনুকরণ করে। সিফিলিস এবং পাগলামির দ্বারা চালিত হয়ে লেভারকুন ক্রমবর্ধমানভাবে শরীর ও মনের কলুষিত হয়ে পড়ে। উপন্যাসটিতে, এই সমস্ত বিষয়গত সূত্র-জার্মানির বুদ্ধিবৃত্তিক পতন, লেভারকুনের আধ্যাত্মিক পতন এবং তার শরীরের শারীরিক দুর্নীতি-ফ্যাসিবাদী জার্মানির জাতীয় বিপর্যয়ের সাথে সরাসরি মিলে যায়। মান-এর 1938 সালের মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বক্তৃতা সফরের প্রকাশিত সংস্করণ, দ্য কামিং ভিক্টরি অফ ডেমোক্রেসি-তে তিনি বলেছিলেন, "আমি অবশ্যই দুঃখের সাথে স্বীকার করব যে আমার অল্প বয়সে আমি সেই বিপজ্জনক জার্মান চিন্তাভাবনা ভাগ করে নিয়েছিলাম যা জীবন এবং বুদ্ধি, শিল্প এবং রাজনীতিকে সম্পূর্ণ পৃথক বিশ্ব হিসাবে বিবেচনা করে।" তিনি এখন বুঝতে পেরেছিলেন যে তারা অবিচ্ছেদ্য। ডাক্তার ফস্টাসে, লেভারকুনের ব্যক্তিগত ইতিহাস, তাঁর শৈল্পিক বিকাশ এবং পরিবর্তিত জার্মান রাজনৈতিক পরিবেশকে বর্ণনাকারী জেইটব্লম একত্রে বেঁধে রেখেছেন কারণ তিনি তার জাতির নৈতিক স্বাস্থ্য নিয়ে উদ্বিগ্ন বোধ করেন (ঠিক যেমন তিনি তার বন্ধু লেভারকুনের আধ্যাত্মিক স্বাস্থ্য নিয়ে চিন্তিত ছিলেন)। অভিযোজন ফ্রাঞ্জ সিটজের 1982 সালের পশ্চিম জার্মান টেলিভিশনের উপন্যাসের অভিযোজনে জন ফিঞ্চ অ্যাড্রিয়ান লেভারকুনের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। আলেকজান্ডার সোকুরভের চলচ্চিত্র ফাউস্ট (2011) মান-এর উপন্যাস এবং গয়েথের নাটক উভয়ের উপর ভিত্তি করে নির্মিত। ইংরেজি অনুবাদ এইচ. টি. লোয়ে-পোর্টার ডক্টর ফস্টাস সহ মান-এর অনেক রচনা তাদের রচনার সাথে প্রায় সমসাময়িকভাবে অনুবাদ করেছেন। মান 1947 সালে ডক্টর ফস্টাস সম্পন্ন করেন এবং 1948 সালে আলফ্রেড এ. নোফ লো-পোর্টারের ইংরেজি অনুবাদ প্রকাশ করেন। অনুবাদক তার নোটে মন্তব্য করেছিলেন, 'এই বিশাল ক্যানভাস, একটি বইয়ের এই ক্যাথেড্রাল, প্রতীকীবাদের এই বোনা টেপেস্ট্রির প্রতিলিপিকার ভূমিকা রচনা করার জন্য যে কেউ গুরুতর সমস্যার মুখোমুখি হয়।' তিনি তাঁর অনুবাদকে 'এমন একটি সংস্করণ হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা সুন্দর হওয়ার দাবি করতে পারে না, যদিও প্রতিটি উদ্দেশ্যে এটি গভীরভাবে বিশ্বস্ত।' তিনি মধ্যযুগীয় ইংরেজি শব্দভান্ডার এবং শব্দভাণ্ডার ব্যবহার করেছিলেন পাঠ্যের সেই বিভাগগুলির সাথে সামঞ্জস্য করার জন্য যেখানে চরিত্রগুলি আর্লি নিউ হাই জার্মান ভাষায় কথা বলে। জন ই উডসের অনুবাদ (নোফ, 1997; ভিনটেজ, 1999) আরও আধুনিক শিরাতে রয়েছে এবং মূলটিকে এইভাবে প্রতিফলিত করার চেষ্টা করে না। আরও দেখুন বিংশ শতাব্দীর সেরা জার্মান উপন্যাস রেফারেন্স সোর্স বেডডো, মাইকেল। টমাস মানঃ ডক্টর ফস্টাস (কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস 1994)। বার্গস্টেন, গুনিলা। টমাস ম্যানের ডক্টর ফস্টাসঃ দ্য সোর্সস অ্যান্ড স্ট্রাকচার অফ দ্য নভেল কৃষ্ণ উইনস্টন দ্বারা অনুবাদিত (ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো প্রেস 1969)। কার্নেগি, প্যাট্রিক। সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে ফাউস্টঃ থমাস ম্যানের উপন্যাস ডক্টর ফাউস্টাসের একটি অধ্যয়ন (নিউ ডাইরেকশনস 1973)। জিওর্দানো, দিয়েগো। টমাস ম্যানের ডক্টর ফস্টাস এবং বারো-স্বরের কৌশল। ফ্রম দ্য মিথ টু দ্য এলিয়েনেশন, ইন ক্যালিক্সটিলিয়া (এন. 3), লাম্পি ডি স্ট্যাম্পা, 2010। মান, থমাস। ডাক্তার ফস্টাস। দাস লেবেন ডেস ডয়েচেন টনসেটজার্স অ্যাড্রিয়ান লেভারকুন এরজাল্ট ভন এইনেম ফ্রুন্ডে (এস. ফিশার ভার্লাগ, ফ্রাঙ্কফুর্ট আম মেইন 1947)। মান, থমাস; অনুবাদ করেছেন লো-পোর্টার, এইচ. টি. (হেলেন ট্রেসি)। ডক্টর ফস্টাসঃ দ্য লাইফ অফ দ্য জার্মান সুরকার অ্যাড্রিয়ান লেভারকুহন, অ্যাজ টোল্ড বাই অ্যা ফ্রেন্ড। আলফ্রেড এ. নোফ, 1948। মান, থমাস; উইনস্টন, রিচার্ড এবং ক্লারা দ্বারা অনুবাদ। দ্য স্টোরি অফ এ নভেলঃ দ্য জেনেসিস অফ ডক্টর ফস্টাস (নিউ ইয়র্কঃ আলফ্রেড এ. নোফ, নিউ ইয়র্ক, 1961); এছাড়াও দ্য জেনেসিস অফ এ নভেল (লন্ডনঃ সেকার অ্যান্ড ওয়ারবার্গ, 1961) নামে প্রকাশিত হয়। মান, থমাস; উডসের অনুবাদ, জন ই. (জন এডউইন)। ডক্টর ফস্টাসঃ দ্য লাইফ অফ দ্য জার্মান সুরকার অ্যাড্রিয়ান লেভারকুহন, অ্যাজ টোল্ড বাই অ্যা ফ্রেন্ড। আলফ্রেড এ. নোফ, 1997। রিড, টি. জে। (টেরেন্স জেমস)। টমাস মানঃ ঐতিহ্যের ব্যবহার। অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1974। (কেস)। (পেপারব্যাক)। 1947 জার্মান উপন্যাস থমাস ম্যান ওয়ার্কসের উপন্যাস ফাউস্ট কিংবদন্তি বইগুলির উপর ভিত্তি করে জার্মানি সম্পর্কে কানস্টলেরোমান আধুনিকবাদী উপন্যাস সুরকারদের সম্পর্কে উপন্যাস সঙ্গীত সম্পর্কে জার্মান উপন্যাসগুলি চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত জার্মান উপন্যাসগুলি টেলিভিশনে অভিযোজিত জার্মান উপন্যাসগুলি জার্মান দার্শনিক উপন্যাস দেখায়