Simon Perry
সাইমন পেরি অস্ট্রেলিয়ার মেলবোর্নে অবস্থিত একজন ব্রিটিশ/অস্ট্রেলিয়ান ভাস্কর এবং শিক্ষাবিদ। অস্ট্রেলিয়া এবং বিদেশে শহুরে জায়গাগুলিতে তাঁর বড় আকারের জনসাধারণের শিল্পকর্মের জন্য সর্বাধিক পরিচিত, পেরির অনুশীলনে ঢালাই, খোদাই এবং মনগড়া সহ অসংখ্য ভাস্কর্য কৌশল অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। তাঁর শিল্পকর্মগুলি ব্রোঞ্জ, কংক্রিট, গ্রানাইট, ইস্পাত, অ্যালুমিনিয়াম, কাঠ এবং পাথর দিয়ে তৈরি করা হয়েছে। পেরির রচনাগুলি মূলত স্থান-নির্দিষ্ট, এবং প্রায়শই পরিবেশ এবং জনসাধারণের স্থানের উপাদানগুলিকে মৃদু হাস্যরসের সাথে সম্বোধন করে। প্রাথমিক জীবন ও শিক্ষা সাত বছর বয়স থেকে পেরিকে নিয়মিতভাবে ব্রিটিশ জাদুঘরে নিয়ে যাওয়া হত যেখানে তিনি অ্যাসিরিয়ান এবং মিশরীয় ভাস্কর্যের প্রতি আগ্রহ গড়ে তোলেন; তিনি পাথরের মসৃণতা, স্মৃতিসৌধের স্কেল এবং শীতলতাকে তাঁর উপর গভীর প্রভাব ফেলেছে বলে উল্লেখ করেছেন। 1981 থেকে 1984 সালের মধ্যে পেরি চেলসি কলেজ অফ আর্টে (বর্তমানে চেলসি কলেজ অফ আর্ট অ্যান্ড ডিজাইন) পড়াশোনা করেন যেখানে তিনি সম্মানসহ ব্যাচেলর অফ আর্টস অর্জন করেন। 1984 থেকে 1987 সাল পর্যন্ত তিনি রয়েল অ্যাকাডেমি থেকে তাঁর মাস্টার অফ আর্টস পাওয়ার জন্য পড়াশোনা করেন, যেখানে 1987 সালে তিনি ভাস্কর্যের জন্য রয়েল অ্যাকাডেমি স্বর্ণপদক জিতেছিলেন। 1987 সালে তিনি ভাস্কর্যের জন্য মর্যাদাপূর্ণ ব্রিটিশ প্রিক্স ডি রোমও জিতেছিলেন, একটি বৃত্তি যা তাকে 1987 থেকে 1989 সাল পর্যন্ত রোমের ব্রিটিশ স্কুলে পড়াশোনা করার অনুমতি দেয়। 1987 সালে পেরির পাবলিক আর্ট কমিশন, আন্ডারকারেন্ট, লন্ডনের দ্য ইকোনমিস্ট বিল্ডিং-এ প্রদর্শিত হয়, এছাড়াও 1987 সালে, পেরি লন্ডনের নিকোলা জ্যাকবস গ্যালারিতে তার প্রথম একক প্রদর্শনী করেন। পেরির প্রধান পাবলিক কমিশনগুলির মধ্যে রয়েছে থ্রেডেড ফিল্ড, ডকল্যান্ডস স্টেডিয়াম, মেলবোর্ন (1999-2000), অন ট্যাপ, ক্যারোলিন স্প্রিংস, মেলবোর্ন (2007) এবং অত্যন্ত প্রিয় পাবলিক পার্স (1994)। তিনি অসংখ্য পৌর পরিষদ, কর্পোরেশন এবং স্থাপত্য সংস্থাগুলির সাথে পরামর্শ করে কাজ করেছেন যেমন হ্যাবেল লিওনার্ড স্টেন্ট, স্টকল্যান্ড ডেভেলপমেন্ট, এজওয়াটার, সিজনস অ্যাপার্টমেন্ট এবং আরএসিভি। পাবলিক স্পেসে তাঁর কাজের পাশাপাশি, পেরি তাঁর কর্মজীবন জুড়ে গ্যালারিতে কাজ করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে নিকোলা জ্যাকবস গ্যালারি, লন্ডন (1988), দ্য লিন্ডেন গ্যালারি, মেলবোর্ন (1993), দ্য মেকানিক ইনস্টিটিউট, মেলবোর্ন (1998) এবং জেনি পোর্ট গ্যালারি, মেলবোর্ন (2010)। বর্তমানে তিনি আরএমআইটি ইউনিভার্সিটি স্কুল অফ আর্টে ভাস্কর্য বিষয়ে বক্তৃতা দিচ্ছেন। প্রধান কাজগুলি পেরি অস্ট্রেলিয়া এবং বিদেশে অনেক পাবলিক কমিশন পেয়েছে এবং বলেছেঃ "আমি দীর্ঘদিন ধরে জনসাধারণের ক্ষেত্রে কাজ করছি কারণ এটি আমাকে আগ্রহী করেছে এবং আমাকে এমন স্কেল এবং বাজেটের সাথে কাজ করার অনুমতি দিয়েছে যা গ্যালারির প্রেক্ষাপটে সম্ভব হত না।" পাবলিক পার্স পাবলিক পার্স (ডানে), অন্তত অস্ট্রেলিয়ানদের জন্য, পেরির আরও স্বীকৃত কাজগুলির মধ্যে একটিঃ বোর্ক স্ট্রিট মলে অবস্থিত, এটি বসার একটি অনন্য, স্বতন্ত্র রূপ হিসাবে কাজ করে। কাউন্সিল তাদের পার্সেন্ট ফর আর্ট প্রোগ্রামের অংশ হিসাবে এই শিল্পকর্মটি চালু করেছিল যেখানে কাউন্সিলের বাজেটের এক শতাংশ শহরের সর্বজনীন স্থানে শিল্পকে সংহত করার লক্ষ্যে জনসাধারণের শিল্পকর্মের অর্থায়নে নিবেদিত ছিল। এই প্রকল্প সম্পর্কে পেরি বলেছেন, "এটা মনে রাখা গুরুত্বপূর্ণ যে 'শিল্প পরিকল্পনার জন্য শতাংশ' মডেল একটি কঠিন বিজয়ের প্রতিনিধিত্ব করে এবং নিশ্চিত করে যে অস্ট্রেলিয়ায় শিল্পের একটি উল্লেখযোগ্য কর্মসূচি রয়েছে।" বিজ্ঞাপনের ক্ষেত্রে জনসাধারণের শিল্পকলা যে প্রতিযোগিতার মুখোমুখি হয় সে সম্পর্কেও তিনি মন্তব্য করেনঃ "জনসাধারণের মধ্যে শিল্প, এবং আমি বিশেষ করে শহরের কথা উল্লেখ করছি, সবসময় আমাদের মনোযোগের জন্য সম্পূর্ণ পরিসরের সাথে প্রতিযোগিতা করে।" সুতরাং, পাবলিক পার্স নামটি পার্সেন্ট ফর আর্ট প্রোগ্রাম থেকে প্রাপ্ত কমিশনের একটি রেফারেন্স, এবং সাইটটি জনবহুল খুচরো এবং ডিপার্টমেন্টাল স্টোরগুলির উপরও একটি মন্তব্য। থ্রেডেড ফিল্ড থ্রেডেড ফিল্ড (বামে) মেলবোর্নের ইতিহাদ স্টেডিয়ামের উত্তর-পশ্চিম স্টেডিয়াম কনকোর্সে অবস্থিত একটি বড় আকারের সমন্বিত ভাস্কর্য স্থাপনা। থ্রেডের মতো অংশ, লুপ, নট এবং সূঁচের একটি সিরিজে উপস্থিত ভাস্কর্যটি স্টেডিয়ামের বাইরের এবং সঙ্গমের বিভিন্ন অংশকে একসঙ্গে সেলাই করার কাজ করে। স্টেডিয়ামের স্থাপত্য দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, ভাস্কর্যটি আঁকা এবং পালিশ করা ইস্পাত দিয়ে তৈরি; এটি গ্রাফিতিকে আবহাওয়া দেয় এবং শিশুদের আরোহণের যন্ত্র হিসাবে ব্যবহার করে, এটি অপ্রচলিত বসার ব্যবস্থাও করে। পেরি তাঁর কাজের "শেল্ফ লাইফ" সম্পর্কে মন্তব্য করে বলেছেনঃ "আমি যে উপকরণ এবং প্রক্রিয়াগুলি ব্যবহার করি তা শক্তিশালী কারণ এটি একটি কাজকে খুব প্রতিকূল পরিবেশে টিকে থাকতে দেয় এবং যতটা সম্ভব লোকেরা সরাসরি অভিজ্ঞতা অর্জন করতে পারে। শারীরিকভাবে একটি শিল্পকর্মের অভিজ্ঞতা সম্পর্কে বিশেষ কিছু আছে যা পুনরুৎপাদন দ্বারা কখনই যোগাযোগ করা যায় না। জনসাধারণের ঠিকানা ফাইবারগ্লাস, ইস্পাত এবং শব্দ সরঞ্জাম দিয়ে তৈরি একটি স্কেল-আপ মেগাফোন, জনসাধারণের ঠিকানা অনেকটা হাতে ধরা মেগাফোনের মতোই কাজ করে, তবে প্রতিবাদ সমাবেশের শব্দ নির্গত করার পরিবর্তে এটি নাক ডাকার শব্দকে তুলে ধরে। পেরি বলেছেন, পাবলিক অ্যাড্রেস তাঁর পাবলিক পার্স (1994)-এর পুনরাবৃত্তি হিসাবে কাজ করে কারণ মেগাফোনগুলি রাজনৈতিক বিক্ষোভ, কর্তৃত্ববাদী নির্দেশনা এবং জনসাধারণের বক্তৃতার সাথে যুক্ত; প্রতীকীভাবে তারা একটি জনসাধারণের উদ্দেশ্য এবং উপরন্তু, ভাষা এবং যোগাযোগের প্রতিনিধিত্ব করে। জনসাধারণের ঠিকানা থেকে নির্গত অনিয়মিত শ্বাস-প্রশ্বাস মেগাফোনের এই ঐতিহ্যবাহী ধারণাগুলিকে বিকৃত করে এবং সঙ্কটে থাকা বিশ্বের বিরুদ্ধে আপত্তিগুলির কণ্ঠস্বরকে বাধা দেওয়ার জন্য একটি জনসাধারণের মূর্খতার কণ্ঠস্বরের প্রতিনিধিত্ব করে। নাক ডাকার শব্দ অচেতনতার গোপনীয়তার ইঙ্গিত দেয়, কিন্তু শহুরে প্রেক্ষাপটে, ফেডারেশন স্কোয়ারে ফেলে দেওয়া, দৈত্য মেগাফোনটি হাস্যকর এবং করুণ উভয়ই সাংস্কৃতিক এবং রাজনৈতিক ক্লান্তির লক্ষণকে অবহিত করে। প্রকৃতপক্ষে, কর্মক্ষেত্রের চুক্তি সম্পর্কে ফেডারেশন স্কোয়ারে একটি বড় রাজনৈতিক সমাবেশের সময়, পেরির মেগাফোনটি বন্ধ করতে হয়েছিল যাতে নাক ডাকা সমাবেশে ব্যাঘাত না ঘটায়। হাস্যকরভাবে, জন হাওয়ার্ড কর্মক্ষেত্রের চুক্তির দাবির প্রতিক্রিয়া জানিয়ে বলেছিলেন যে তিনি মেগাফোন রাজনীতির দ্বারা প্রভাবিত হবেন না। পেরি লক্ষ্য করেছেন যে "এখানে একটি voice.if থাকার সুবিধা এবং অসুবিধাগুলি রয়েছে আপনার একটি ভয়েস রয়েছে আপনার একটি দায়িত্ব এবং ঝুঁকি রয়েছে"। এইভাবে, জনসাধারণের বক্তব্য, জনসাধারণের কণ্ঠস্বরের ধারণাগুলি নিয়ে আলোচনা করার সময়, সর্বজনীন স্থানগুলির প্রতিদ্বন্দ্বিতামূলক প্রকৃতির উপরও মন্তব্য করে। পেরি, যিনি তাঁর বিশাল আকারের জনসাধারণের শিল্পের জন্য বিখ্যাত একজন শিল্পী, যখন একটি প্রকাশ্য স্থানে একটি সমষ্টিগত অংশ হিসাবে নিজেকে প্রকাশ করা ব্যক্তিদের সম্পর্কে উদ্বেগ মোকাবেলা করার জন্য নির্বাচিত হন, তখন তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে নিজেকে সেই বিভ্রান্তিকর সংযোগে জড়িত করেন যা ভয়ঙ্করভাবে গুরুত্বপূর্ণ কিছু প্রকাশ করতে অক্ষম। এই আত্ম-চেতনা এবং কৌতুকপূর্ণতা একটি গতিশীলকে অবহিত করে যা বিদ্রূপ এবং সংশয়বাদের শিরার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ যা তার বেশিরভাগ কাজের মধ্য দিয়ে চলে। আরও দেখুন ব্রিসবেন রেফারেন্স 2003 আর্কিটেকচারাল রিভিউ অস্ট্রেলিয়া 083, অ্যান্ড্রু ম্যাকেঞ্জি, "থ্রেডেড ফিল্ড" 2003 মেলবোর্ন ম্যাগাজিন সংখ্যা 013 নভেম্বর "আর্ট ইন পাবলিক" 2004 অ্যাঞ্জেলা মেলকিসেথিয়ান, স্কাল্পচার ম্যাগাজিন ইউএসএ, 'কমিশনস' সংখ্যা 9 ভলিউম 23 নভেম্বর 2004 পিপি 28-29 2005 দ্য এজ, ডোমেন অন লাইন, সাইমন পেরির আরবান আর্ট প্রজেক্টের ভিডিও। প্রযোজনা করেছেন টিম মামেরি। জানুয়ারী 2005 জিল ভিনসেন্ট, "শ্রাইন টু ইউনিভার্সিটি" দ্য ম্যাথমেটিকাল অ্যাসোসিয়েশন অফ ভিক্টোরিয়া। 2005 ক্রিস ম্যাকঅলিফ, আরএসিভি কালেকশন ক্যাটালগ, 2005 পিপি 38-39 2005 জুলিয়ানা ইংবার্গ-দ্য আনকুইয়েট ওয়ার্ল্ড (প্রদর্শনী ক্যাটালগ প্রবন্ধ), দ্য অস্ট্রেলিয়ান সেন্টার ফর কনটেম্পোরারি আর্ট দ্বারা প্রকাশিত। 2005 দ্য এজ, মেলবোর্ন "চিৎকার করার দরকার নেই, আমরা এর শিল্প জানি" (নভেম্বর) 2006 জ্যারড রলিন্স-আর্ট অ্যান্ড অস্ট্রেলিয়া 'দ্য আনকুইয়েট ওয়ার্ল্ড' (পর্যালোচনা)-খণ্ড 44 নং 2 সামার 2006, পি. 272-277 2006 এজ/হেরাল্ড সান/ফটো ফাইল, আর্ট অ্যান্ড অস্ট্রেলিয়া) জাতীয় রেডিও এবং টিভি কভারেজ 2006 স্যালি নোলান-এবিসি রেডিও ন্যাশনাল, সাইমন পেরির সাথে দ্য ডিপ এন্ড ইন্টারভিউ আইডিয়া অফ দ্য অ্যানিমেল প্রদর্শনীতে তাঁর কাজ নিয়ে আলোচনা করছে, অক্টোবর 2006 লিন্ডা উইলিয়ামস-আর্ট অ্যান্ড দ্য আইডিয়া অফ দ্য অ্যানিমেল ইন দ্য আইডিয়া অফ দ্য অ্যানিমেল (ক্যাটালগ প্রবন্ধ), আরএমআইটি ইউনিভার্সিটি গ্যালারি মেলবোর্ন, অক্টোবর 2006 লিওন ভ্যান শাইক, 'ডিজাইন সিটি মেলবোর্ন' উইলি, ইউকে 2006 পৃষ্ঠা 81-82 2007 সারাহ 33 2008 লিন্ডা উইলিয়ামস, 'হিট' আর্ট অ্যান্ড ক্লাইমেট চেঞ্জ, এক্সিবিশন ক্যাটালগ প্রবন্ধ 2008 এবিসি টিভি, 'ডিগ্রি অফ ডিফিকল্টি', ক্রিস ম্যাককলিফ সানডে আর্টস পর্ব 32, 'হিট' প্রদর্শনী। 2010 ক্যাথরিন হ্যারিংটন-সাইমন পেরির সঙ্গে 'স্কাল্পচার অ্যান্ড দ্য এনিমিজ' সাক্ষাৎকার। সংখ্যা 3,2010 পি 18-25 নোট বাহ্যিক লিঙ্ক http://www.jennyportgallery.com.au/artists/sperry.html http://www.rmit.edu.au/staff/simonperry 1962 জন্ম জীবিত মানুষ অস্ট্রেলীয় শিল্পী প্রিক্স ডি রোম (ব্রিটেন) বিজয়ী