Stewart Levine
স্টুয়ার্ট লেভিন (জন্ম 1946) একজন মার্কিন রেকর্ড প্রযোজক। তিনি দ্য ক্রুসেডার্স, মিনি রিপার্টন, লিওনেল রিচি, সিম্পলি রেড, হিউ মাসেকেলা, ড. জন, র্যান্ডি ক্রফোর্ড, বি. বি.-এর মতো শিল্পীদের সঙ্গে কাজ করেছেন। কিং, জোনাথ ব্রুক, হিউই লুইস অ্যান্ড দ্য নিউজ, প্যাটি লাবেল, স্লি স্টোন, বয় জর্জ, পিটার ব্লেকলি, জো ককার, ওলেটা অ্যাডামস, কিলিং জোক, জন অ্যান্ডারসন, বোজ স্ক্যাগস, ওমক এবং ওমক, ডেভিড সানবর্ন, ব্রেন্ডা রাসেল, ল্যামন্ট ডোজিয়ার, কিউরিওসিটি কিলড দ্য ক্যাট, অ্যারন নেভিল, এভরিডে পিপল, জেমি কুলাম এবং দ্য মার্শাল টাকার ব্যান্ড। প্রাথমিক জীবনে লেভিনের জন্ম ও বেড়ে ওঠা দ্য ব্রঙ্কসে। সাত বছর বয়সে, লেভিন ক্ল্যারিনেট গ্রহণ করে তাঁর আজীবন সঙ্গীত যাত্রা শুরু করেন। বারো বছর বয়সে স্যাক্সোফোনে স্যুইচ করার পর, তিনি চৌদ্দ বছর বয়সে পেশাদারভাবে বাজাতে শুরু করেন। সতেরো বছর বয়সে লেভিন বিখ্যাত সঙ্গীতশিল্পী হার্বি হ্যানকক, ডোনাল্ড বার্ড এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, হিউ মাসেকেলা নামে একজন তরুণ দক্ষিণ আফ্রিকান ট্রাম্পেট প্লেয়ারের সাথে ম্যানহাটন স্কুল অফ মিউজিকে প্রবেশ করেন। লেভিন এবং মাসেকেলা রুমমেট এবং আজীবন বন্ধু হয়ে ওঠে। লেভিন এক বছর পর ম্যানহাটন স্কুল অফ মিউজিক ছেড়ে হর্ন প্লেয়ার এবং অ্যারেঞ্জার হিসেবে কর্মজীবন শুরু করেন। তিনি খুব দ্রুত অনেক হাই-প্রোফাইল পপ এবং আরএন্ডবি রেকর্ডিংয়ে ইন-ডিমান্ড অ্যারেঞ্জার হিসাবে তাঁর দক্ষতা বিকাশ করেছিলেন। এই অভিজ্ঞতার ফলে লেভিন হিউ মাসেকেলার সঙ্গে একটি প্রযোজনা সংস্থা গঠন করেন। তারা রেকর্ড তৈরি করতে শুরু করে যা দক্ষিণ আফ্রিকার টাউনশিপ খাঁজগুলির একটি সংকর ছিল যা ছন্দ এবং ব্লুজ এবং জ্যাজ দিয়ে অতিক্রম করা হয়েছিল। তারা শীঘ্রই নিউইয়র্ক ছেড়ে লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যায় চিসা রেকর্ডস গঠনের জন্য, একটি স্বাধীন লেবেল যা রেকর্ডিং সম্প্রদায়ের মধ্যে অবিলম্বে গ্রহণযোগ্যতা পেয়েছিল। লেভিন মাসেকেলার "গ্রেজিং ইন দ্য গ্রাস" প্রযোজনা করেছিলেন, যা একটি #1 পপ একক হয়ে ওঠে, দ্রুত দুই মিলিয়নেরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করে। ক্যালিফোর্নিয়ায় থাকাকালীন, লেভিন দ্য জ্যাজ ক্রুসেডার্সের সদস্যদের সাথে দেখা করেছিলেন, একটি দল যারা ইতিমধ্যে একটি ছোট, কিন্তু অনুগত, অনুসরণ তৈরি করেছিল। লেভিন তাদের জাজের পাশাপাশি তাদের স্থানীয় টেক্সাসের ফাঙ্ককে একত্রিত করার ধারণা নিয়ে চিসা রেকর্ডসে স্বাক্ষর করেছিলেন যার জন্য তারা পরিচিত ছিল। এটি এমন একটি শৈলীর সূচনা ছিল যা জ্যাজ-ফাঙ্ক এবং পরে "রেয়ার গ্রুভ" নামে পরিচিত হয়ে ওঠে। লেভিন দ্য ক্রুসেডার্সের সাথে এক ডজনেরও বেশি অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে অনেকগুলি স্বর্ণের প্রত্যয়িত এবং ক্লাসিক হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। 1974 সালে, লেভিন কিনশাসায় দ্য রাম্বল ইন দ্য জঙ্গল বক্সিং ম্যাচের প্রেক্ষাপটে একটি সঙ্গীত উৎসব জাইর 74-কে একত্রিত করার ধারণা নিয়ে এসেছিলেন-জাইরে আলী/ফোরম্যানের লড়াই। তিনি এই উৎসবটি প্রযোজনা করেছিলেন, যা আফ্রিকার সর্বশ্রেষ্ঠ শিল্পীদের পাশাপাশি আত্মা সঙ্গীতের মহান ব্যক্তিদের একত্রিত করেছিল। পুরো অনুষ্ঠানটি চিত্রায়িত হয়েছিল এবং অবশেষে 1996 সালে পুরস্কার-বিজয়ী তথ্যচিত্র 'হোয়েন উই ওয়্যার কিংস' হিসাবে মুক্তি পায়। তিনি রেকর্ডিংয়ে ফিরে আসেন এবং মিনি রিপার্টনের তৃতীয় অ্যালবাম অ্যাডভেঞ্চারস ইন প্যারাডাইস প্রযোজনা করেন। এই অ্যালবামটি নব্য-আত্মা আন্দোলনের একটি টেমপ্লেট বলে অনেকে বিশ্বাস করেন এবং ডি 'অ্যাঞ্জেলো এবং জিল স্কটের মতো শিল্পীদের পাশাপাশি আরও অনেককে প্রভাবিত করেছেন। এর ফলে তিনি ভ্যান মরিসন, মোটাউন কিংবদন্তি ল্যামন্ট ডোজিয়ারের পেডলিনের 'মিউজিক অন দ্য সাইড' অ্যালবাম তৈরি করেন, যেখানে ক্লাসিক 'গোইন' ব্যাক টু মাই রুটস 'এবং র্যান্ডি ক্রফোর্ডের প্রথম অ্যালবাম ছিল। এখান থেকে তিনি ফিল ওয়ালডেন এবং ক্যাপ্রিকর্ন রেকর্ডসের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক গড়ে তোলেন, দক্ষিণের রক শিল্পী দ্য মার্শাল টাকার ব্যান্ড এবং দ্য অলম্যান ব্রাদার্সের সাথে সোনার অ্যালবামগুলির একটি সিরিজ তৈরি করেন। ব্যান্ড সাইড প্রজেক্ট সি লেভেল এবং ডিক্সি ড্রেগস। এরপর তিনি ব্লুজ কিংবদন্তি বি. বি.-এর সঙ্গে ছয়টি অ্যালবামের মধ্যে প্রথমটি প্রযোজনা করেন। রাজা। মিডনাইট বিলিভার একটি তাৎক্ষণিক হিট ছিল, বিবি রেখে। দীর্ঘ অনুপস্থিতির পর একটি সোনার অ্যালবাম নিয়ে চার্টে ফিরে আসেন। এর পরপরই বি. বি.-এর গ্র্যামি 'দেয়ার মাস্ট বি এ বেটার ওয়ার্ল্ড সামহোয়্যার' বিজয়ী হয়। 1982 সালে লেভিন জো ককার এবং জেনিফার ওয়ার্নেসের সাথে "আপ হোয়ার উই বিলং" প্রযোজনা করেন। অ্যান অফিসার অ্যান্ড এ জেন্টলম্যান চলচ্চিত্রের শেষ শিরোনাম গান হিসাবে ব্যবহৃত, "আপ হোয়ার উই বিলং" একটি #1 পপ হিট, গ্র্যামি বিজয়ী এবং একাডেমি পুরস্কার বিজয়ী হয়ে ওঠে। এরপর তিনি ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসের জন্য স্লাই অ্যান্ড দ্য ফ্যামিলি স্টোনের প্রথম অ্যালবামটি প্রযোজনা করেন। এরপরে আসে ওমক এবং ওমকের প্রথম প্রেম যুদ্ধ। ইংল্যান্ডে এটি দ্রুত সমালোচকদের প্রিয় এবং একটি #1 অ্যালবামে পরিণত হয়। এই অ্যালবামের অপ্রতিরোধ্য সাফল্যের কারণে, লেভিন নিজেকে অনেক ইংরেজ এ অ্যান্ড আর পুরুষদের দ্বারা আকৃষ্ট হতে দেখেন, যারা তাদের শিল্পীদের সাথে কাজ করার জন্য আগ্রহী ছিলেন। তিনি লন্ডনে চলে যান এবং টেকনো ডান্স গ্রুপ ব্লাঙ্কমঞ্জ থেকে শুরু করে কাল্ট ব্যান্ড কিলিং জোক পর্যন্ত বিভিন্ন ধরনের অভিনয়ের সাথে কাজ শুরু করেন। ম্যানচেস্টারের সিম্পলি রেড নামে একটি নতুন ব্যান্ড লন্ডনে তাদের প্রথম গিগ খেলতে দেখার জন্য এ অ্যান্ড আর-এর এক ব্যক্তি লেভিনকে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। তিনি এই মুহূর্তটি বর্ণনা করেছেনঃ "প্রধান গায়ক যাদুকরী ছিলেন কিন্তু সঙ্গীতটি রেট্রো আমেরিকান সোল রিভিউয়ের মতো শোনাচ্ছিল। এই ধরনের আওয়াজে আমার আগ্রহ ছিল না। আমি মিক হাকনালের সঙ্গে দেখা করেছিলাম এবং তাকে বলেছিলাম যে আমাদের নতুন কিছু নিয়ে আসা দরকার, কেবল অতীতকে পুনর্বিবেচনা করা নয়। "ফলাফলটি ছিল সিম্পলি রেডের প্রথম অ্যালবাম পিকচার বুক, যা তৎক্ষণাৎ ইংল্যান্ড এবং আমেরিকা উভয় দেশেই একটি বিশাল হিট হয়ে ওঠে। আন্তর্জাতিক #1 একক, "হোল্ডিং ব্যাক দ্য ইয়ারস" দ্বারা চালিত, এটি দ্রুত বিশ্বব্যাপী সাত মিলিয়নেরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করে। লেভিন ক্যুরিওসিটি কিলড দ্য ক্যাট 'স কিপ ইওর ডিস্ট্যান্স-কে অনুরূপ "সোল" স্টাইলে তৈরি করেছিলেন। এটি দুটি শীর্ষ দশ একক ছিল এবং ইংল্যান্ড এবং ইউরোপে একটি #1 অ্যালবাম হয়ে ওঠে। এরপর তিনি বয় জর্জের প্রথম একক অ্যালবাম সোল্ড প্রকাশ করেন, যেখানে রেগি প্রভাবিত হিট একক "এভরিথিং আই ওন" ছিল। এরপরে আসে সিম্পলি রেডের এ নিউ ফ্লেম, যার মধ্যে "ইফ ইউ ডোন্ট নো মি বাই নাও"-এর আন্তর্জাতিক সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। একটি নতুন ফ্লেম আট মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল, তবে সেরাটি এখনও আসেনি। 1991 সালে তিনি সিম্পলি রেড 'স স্টারস প্রযোজনা করেন, যা ব্রিটিশ ইতিহাসে সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে এবং পরপর দুই বছর ব্রিটেনে সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম ছিল। তারকাদের চারটি ইউকে হিট একক ছিল, ইউকেতে 3.5 মিলিয়ন কপি এবং বিশ্বব্যাপী 11 মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। তিনি এভরিডে পিপল 1990 অ্যালবাম ইউ ওয়াশও প্রযোজনা করেছিলেন। আমি শুকিয়ে যাবো। এরপর তিনি লিওনেল রিচির সেরা হিট অ্যালবাম ব্যাক টু ফ্রন্টের জন্য তিনটি নতুন গান তৈরি করেন। এরপর তিনি ডঃ জনস গ্র্যামি পুরস্কার বিজয়ী অ্যালবাম গোইন 'ব্যাক টু নিউ অরলিন্সের পাশাপাশি হিউই লুইস এবং দ্য নিউজ, ওলেটা অ্যাডামস এবং আয়ারল্যান্ডের হট হাউস ফ্লাওয়ার্সের জন্য অ্যালবাম তৈরি করেন। তিনি সিম্পলি রেডের পরবর্তী অ্যালবাম, লাইফ প্রযোজনা করতে ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন, যার মধ্যে দলের একমাত্র ইউকে একক, "ফেয়ারগ্রাউন্ড" অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই অ্যালবামের পরে, লেভিন স্যাক্সোফোন রচনা এবং বাজানোর দিকে মনোনিবেশ করার জন্য স্টুডিও থেকে বিরতি নেওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। তিনি বলেন, "আমি ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলাম", "আমার জ্বালানি ভরার প্রয়োজন ছিল।" 2002 সালে তিনি তার পুরানো বন্ধু দ্য ক্রুসেডার্সের সাথে একটি পুনর্মিলনী অ্যালবাম তৈরি করে পুনরায় প্রাণবন্ত হয়ে ওঠেন। এর পরে আরেকটি পুনর্মিলন হয়, এবার সিম্পলি রেডের সাথে। লেভিন তাদের হিট সংস্করণ "ইউ মেক মি ফিল ব্র্যান্ড নিউ", পাশাপাশি তাদের একক "সানরাইজ" প্রযোজনা করেছিলেন, যা তাদের তালিকায় ফিরিয়ে এনেছিল। এরপরে আসে ডেভিড স্যানবর্ন-এর বহু বছরের মধ্যে প্রথম নতুন অ্যালবাম, টাইম অ্যাগেইন, যা বহু মাস ধরে #1 জ্যাজ অ্যালবাম হিসাবে থেকে যায়। 2003 সালের গ্রীষ্মে লেভিনকে জেমি কুলাম নামে এক তরুণ ব্রিটিশ জ্যাজ শিল্পীর সাথে কাজ করতে বলা হয়েছিল। লেভিন জেমির প্রথম অ্যালবাম টুয়েন্টি সামথিং প্রযোজনা করেছিলেন, যা ইংল্যান্ডে 13 লক্ষ কপি এবং বিশ্বব্যাপী 25 লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি করে একটি বিশাল ক্রসওভার হিট হয়ে ওঠে। লেভিন এর পরে ডঃ জনের এন 'অলিনজঃ ডিস, ডাট বা ডি' ডুডা প্রযোজনা করেন, যেখানে বি. বি-র মতো অতিথিদের পাশাপাশি নিউ অরলিন্সের সেরা সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে কে কে ছিলেন। কিং, উইলি নেলসন, ম্যাভিস স্ট্যাপলস এবং র্যান্ডি নিউম্যান। তিনি জেমি কুলামের দ্বিতীয় অ্যালবাম ক্যাচিং টেলস প্রযোজনা করতে ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন, যা জেমিকে আন্তর্জাতিক তারকা হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছে। লেভিন সম্প্রতি সনি-বি. এম. জি-র জন্য অ্যারন নেভিলের প্রথম ছবি প্রযোজনা করেছেন। দ্য সোল ক্লাসিকস সর্বকালের সবচেয়ে স্মরণীয় এবং প্রিয় আর অ্যান্ড বি গানের একটি সংগ্রহ। লেভিন জো স্যাম্পেল, ডেভিড স্যানবর্ন এবং রে পার্কার জুনিয়র সহ অনেক পুরানো বন্ধুকে তার স্বতন্ত্র, ব্যাখ্যামূলক ক্ষমতার সাথে উপযুক্ত শৈলীতে অ্যারনের সাথে থাকার আহ্বান জানান। লেভিনের ক্ষেত্রে এটি একজন প্রযোজকের কাজ। "আমার কাছে", তিনি বলেন, "এটা শিল্পীকে সঠিকভাবে সাজানোর বিষয়। আমি মনে করি এটি একজন ব্যবস্থাপক হিসাবে আমার প্রথম দিনগুলিতে ফিরে যায়। আপনি যদি গায়ককে তাদের সেরা শব্দ না দেন তবে ব্যবস্থা কতটা উজ্জ্বল তা বিবেচ্য ছিল না। এটাই ছিল একমাত্র কারণ যে তারা আপনাকে আবার নিয়োগ করেছিল! "সূত্র 1946 জন্মের জীবিত মানুষ নিউইয়র্ক (রাজ্য) আমেরিকান ইহুদিদের ব্রঙ্কস রেকর্ড প্রযোজকদের লোক