Marimba
মারিম্বা () হল পার্কাসন পরিবারের একটি বাদ্যযন্ত্র যা কাঠের বার নিয়ে গঠিত যা ম্যালেট দ্বারা আঘাত করা হয়। প্রতিটি বারের নীচে একটি অনুরণক পাইপ থাকে যা তার শব্দের নির্দিষ্ট সুরেলা গঠনকে প্রশস্ত করে। জাইলোফোনের তুলনায় মারিম্বার পরিসীমা কম। সাধারণত, একটি মারিম্বার বারগুলি একটি পিয়ানো চাবিগুলির মতো ক্রোমাটিকভাবে সাজানো হয়। মারিম্বা হল এক ধরনের ইডিওফোন। বর্তমানে, মারিম্বা একক বাদ্যযন্ত্র হিসাবে বা অর্কেস্ট্রা, মার্চিং ব্যান্ড (সাধারণত সামনের দলের অংশ হিসাবে), পার্কাসন দল, ব্রাস এবং কনসার্ট ব্যান্ড এবং অন্যান্য ঐতিহ্যবাহী দলে ব্যবহৃত হয়। ব্যুৎপত্তি এবং পরিভাষা মারিম্বা শব্দটি এই যন্ত্রের ঐতিহ্যবাহী সংস্করণ এবং এর আধুনিক রূপ উভয়কেই বোঝায়। ইংরেজি ভাষায় এর প্রথম নথিভুক্ত ব্যবহার 1704 সালে শুরু হয়। শব্দটি বান্টু থেকে উদ্ভূত, উপসর্গ থেকে উদ্ভূত যার অর্থ 'অনেক' এবং যার অর্থ 'জাইলোফোন'। শব্দটি কিকোঙ্গো এবং সোয়াহিলি বা এর অনুরূপ। মারিম্বার মতো প্রাচীন যন্ত্রগুলি সমগ্র সাব-সাহারান আফ্রিকা জুড়ে উপস্থিত রয়েছে। যন্ত্রটি নিজেই সবচেয়ে অনুরূপ এবং আধুনিক দিনের অ্যাঙ্গোলা এবং গণতান্ত্রিক কঙ্গো প্রজাতন্ত্রের মারিম্বাসের সাথে এর নাম ভাগ করে নিয়েছে। যদিও এটি পশ্চিম আফ্রিকায় বিদ্যমান যন্ত্রগুলির অনুরূপ যেমন মান্ডিনকা জনগণের বালাফন, যা উত্তর ঘানা এবং বুর্কিনা ফাসোর আশেপাশের গুর জনগণের মধ্যে গিল নামে পরিচিত। মধ্য আমেরিকা মারিম্বা মধ্য আমেরিকা জুড়ে জনপ্রিয়, এর জনপ্রিয়তা দক্ষিণ মেক্সিকো থেকে কোস্টারিকা পর্যন্ত ছড়িয়ে পড়েছে। মধ্য আমেরিকার প্রথম ঐতিহাসিক বিবরণ 1550 সাল থেকে যেখানে গুয়াতেমালায় ক্রীতদাস আফ্রিকানরা এটি খেলছে বলে জানা গেছে। 1680 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে গুয়াতেমালায় মায়া সঙ্গীতশিল্পীদের লাউয়ের অনুরণক দিয়ে মারিম্বা ব্যবহার করার বিবরণ তৈরি করা হয়েছিল। 18শ এবং 19শ শতাব্দীতে এটি আরও ব্যাপক হয়ে ওঠে, কারণ মায়া এবং লাডিনো দলগুলি উৎসবগুলিতে এটি ব্যবহার করতে শুরু করে। 1821 সালে গুয়াতেমালার স্বাধীনতা ঘোষণাপত্রে মারিম্বাকে গুয়াতেমালার জাতীয় উপকরণ হিসেবে ঘোষণা করা হয়। লাতিন আমেরিকায় দক্ষিণ আমেরিকা মারিম্বার দ্বিতীয় জনপ্রিয়তা হল কলম্বিয়া এবং ইকুয়েডরের প্রশান্ত মহাসাগরীয় উপকূলে। আফ্রিকান প্রবাসীদের মাধ্যমে যন্ত্রগুলি সেখানে আনা হয়েছিল এবং তাদের সাংস্কৃতিক তাৎপর্য আজও টিকে আছে। যে আফ্রো-ল্যাটিনো সম্প্রদায়গুলি এটি সংরক্ষণ এবং খেলতে অংশ নেয় তারা তাদের স্থিতিস্থাপকতার একটি স্পর্শ পাথর হিসাবে এর গুরুত্বকে মূল্য দেয়। কলম্বিয়ায় সবচেয়ে বিস্তৃত মারিম্বা হল মারিম্বা ডি চোন্টা (পীচ-পাম মারিম্বা)। মারিম্বা সঙ্গীত কলম্বিয়ান সংস্কৃতির একটি অদম্য অংশ হিসাবে ইউনেস্কোর তালিকাভুক্ত হয়েছে। সাম্প্রতিক সময়ে মারিম্বেরো (মারিম্বা খেলোয়াড়) এবং সামগ্রিকভাবে মারিম্বা ঘরানার জনপ্রিয়তা হ্রাস পেতে শুরু করেছে। তা সত্ত্বেও, এই ধারাটি এখনও চোকো এবং কাউকা বিভাগে জনপ্রিয়। ইকুয়েডরে সবচেয়ে বিস্তৃত মারিম্বা হল মারিম্বা এসমেরাল্ডেনা (এসমেরাল্ডা মারিম্বা)। মারিম্বাস আফ্রো-ইকুয়েডরিয়ান সংস্কৃতির একটি গুরুত্বপূর্ণ দিকঃ অনেক ধর্মীয় অনুষ্ঠান এবং গান উৎসব এবং নৃত্যের পাশাপাশি মারিম্বা সঙ্গীতের সাথে থাকে। এটি এসমেরাল্ডাস প্রদেশে সর্বাধিক জনপ্রিয় যেখানে 16শ শতাব্দীতে অ্যালোনসো ডি ইলেস্কাস, একটি মেরুন, আধুনিক দিনের এসমেরাল্ডাসের আশেপাশের অঞ্চলের কাছে একটি মেরুন বসতি খুঁজে পেয়েছিল। সেই প্রদেশে, এটি সেই সম্প্রদায়ের জন্য গর্বের অনুভূতি জাগিয়ে তোলে যেখানে বছরের পর বছর ধরে এসমেরাল্ডাস প্রদেশে সরকারী দখলদারিত্বের পরে মারিম্বা সঙ্গীত নিষিদ্ধ করা হয়েছে। আফ্রিকা, দক্ষিণ-পূর্ব এশিয়া, ইউরোপ, উত্তর আমেরিকা, দক্ষিণ আমেরিকা এবং মধ্য আমেরিকা জুড়ে ব্যবহৃত হওয়ার পর থেকে আধুনিক মারিম্বাস বিশ্বজুড়ে ব্যাপকভাবে জনপ্রিয় হয়ে উঠেছে। 1850 সালে, মেক্সিকান মেরিমবিস্ট ম্যানুয়েল বোলান ক্রুজ (1810-1863), পুরানো বো মারিম্বাকে কাঠের সোজা দিয়ে পরিবর্তন করেছিলেন, পা লম্বা করেছিলেন যাতে সঙ্গীতশিল্পীরা স্ট্যান্ডিং মোডে বাজাতে পারেন, কীবোর্ডটি প্রসারিত করেছিলেন এবং লাউয়ের অনুরণকগুলিকে কাঠের বাক্স দ্বারা প্রতিস্থাপন করেছিলেন। 1892 সালে, মেক্সিকান সঙ্গীতশিল্পী পিয়ানোতে কালো চাবির মতো শব্দ বারের আরেকটি সারি যুক্ত করে ক্রোমাটিক স্কেল অন্তর্ভুক্ত করার জন্য মারিম্বাকে প্রসারিত করেছিলেন। মারিম্বা নামটি পরে ল্যাটিন আমেরিকান মডেল দ্বারা অনুপ্রাণিত অর্কেস্ট্রা যন্ত্রটিতে প্রয়োগ করা হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, জে. সি. ডিগান এবং লিডি ম্যানুফ্যাকচারিং কোম্পানির মতো সংস্থাগুলি পশ্চিমা সংগীতে ব্যবহারের জন্য ল্যাটিন আমেরিকার যন্ত্রগুলিকে অভিযোজিত করেছিল। ধাতব টিউবগুলি অনুরণক হিসাবে ব্যবহৃত হত, নীচে ধাতব ডিস্কগুলি ঘোরানো দ্বারা সূক্ষ্ম-সুরযুক্ত; সর্বনিম্ন নোট টিউবগুলি ইউ-আকৃতির ছিল। মারিম্বাগুলি প্রথমে হালকা সঙ্গীত এবং নৃত্যের জন্য ব্যবহৃত হত, যেমন ভাউডেভিল থিয়েটার এবং কমেডি শো। ক্লেয়ার ওমর মুসার সেই সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মারিম্বার প্রধান প্রবক্তা ছিলেন। ফরাসি সুরকার দারিয়ুস মিলহৌদ 1947 সালে মারিম্বা এবং ভাইব্রাফোনের জন্য তাঁর কনসার্টের মাধ্যমে পশ্চিমা শাস্ত্রীয় সংগীতে মারিম্বাসকে প্রবর্তন করেছিলেন। চার-ম্যালেট গ্রিপ ব্যবহার করা হয়েছিল কর্ড বাজানোর জন্য, যা যন্ত্রটির প্রতি আগ্রহ বাড়ায়। বিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে, আধুনিকবাদী এবং সমসাময়িক সুরকাররা মারিম্বা ব্যবহারের নতুন উপায় খুঁজে পেয়েছিলেনঃ উল্লেখযোগ্য উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে লিওস জানাসেক (জেনুফা), কার্ল অর্ফ (অ্যান্টিগোনি), কার্ল আমাদেউস হার্টম্যান, হ্যান্স ওয়ার্নার হেনজ (তরুণ প্রেমীদের জন্য এলিজি), পিয়েরে বুলেজ (লে মার্টিউ সান্স মাইট্রে) এবং স্টিভ রেইচ। নির্মাণ বার মারিম্বা বারগুলি কাঠ বা সিন্থেটিক ফাইবারগ্লাস উপাদান দিয়ে তৈরি করা যেতে পারে। সর্বোত্তম শব্দ মানের জন্য, রোজউড সবচেয়ে পছন্দসই, অন্যদিকে পাদুক একটি জনপ্রিয় সাশ্রয়ী মূল্যের বিকল্প। সিন্থেটিক ফাইবারগ্লাস বারগুলি প্রায়শই অন্যান্যদের মধ্যে কেলন (লুডভিগ-মুসারের জন্য), ক্লাইপেরন (জে. সি. ডিগানের জন্য), বা অ্যাকোস্টালন (ইয়ামাহার জন্য) এর মতো বাণিজ্যিক নামে বিক্রি হয়। সিন্থেটিক উপকরণ থেকে তৈরি বারগুলি সাধারণত শব্দের গুণমান কম থাকে এবং সাধারণত কাঠের বারগুলির তুলনায় দীর্ঘ ক্ষয় হয়, তবে এগুলি প্রায়শই কম ব্যয়বহুল এবং অতিরিক্ত স্থায়িত্ব এবং আবহাওয়া প্রতিরোধের ফলন দেয়, যা এগুলিকে বাইরের ব্যবহারের জন্য উপযুক্ত করে তোলে। কাঠের বারগুলির জন্য, আর্দ্রতা বা তাপমাত্রার পরিবর্তন কাঠের মধ্যে আর্দ্রতার মাত্রা পরিবর্তন করতে পারে। এটি বারের পিচ এবং সুরকে নেতিবাচকভাবে প্রভাবিত করতে পারে। বুবিঙ্গা (গুইবোর্টিয়া ডেমিউসেই) এবং মেহগনিকেও মারিম্বা বার হিসাবে ব্যবহারের জন্য রোজউডের মানের সাথে তুলনীয় হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। নির্দিষ্ট রোজউড, ডালবার্গিয়া স্টেভেনসোনি, শুধুমাত্র দক্ষিণ গুয়াতেমালা এবং বেলিজে, পূর্বে ব্রিটিশ হন্ডুরাসে বৃদ্ধি পায়। এই কাঠের জাঙ্কা রেটিং 2200, যা রূপালী ম্যাপেলের চেয়ে প্রায় তিনগুণ কঠিন। নিম্ন-স্বরের নোটগুলিতে বারগুলি প্রশস্ত এবং দীর্ঘ হয় এবং নোটগুলি উপরে ওঠার সাথে সাথে ধীরে ধীরে সংকীর্ণ এবং ছোট হয়ে যায়। সুরের সময়, পিচটি নামানোর জন্য বারের মাঝখানের নিচের দিক থেকে কাঠ নেওয়া হয়। এই কারণে, বারগুলি সর্বনিম্ন পিচ রেজিস্টারে পাতলা এবং সর্বোচ্চ পিচ রেজিস্টারে পুরু হয়। যদিও বেশিরভাগ আমেরিকান মারিম্বাস স্ট্যান্ডার্ড এ 4 = 440 এইচজেড-এ সুর করা হয়, অনেক বাণিজ্যিক মারিম্বাস একটি অর্কেস্ট্রার সাথে আরও ভাল মিশ্রণের জন্য একটি উজ্জ্বল শব্দের জন্য এ 4 = 442 এইচজেড-এ সুর করা হয়। মারিম্বা বারগুলি কেন্দ্রের ঠিক বাইরে আঘাত করলে তাদের পূর্ণ শব্দ তৈরি করে, যখন কেন্দ্রে বারটি আঘাত করলে আরও স্পষ্ট স্বর তৈরি হয়। ক্রোমাটিক মারিম্বাসগুলিতে, দুর্ঘটনাগুলি বারের চূড়ান্ত সামনের প্রান্তে, নোড থেকে দূরে (যেখানে স্ট্রিংটি বারের মধ্য দিয়ে যায়) প্রয়োজন হলে খেলা যেতে পারে। নোডে বাজানো একটি সোনিকভাবে দুর্বল স্বর তৈরি করে এবং কৌশলটি কেবল তখনই ব্যবহৃত হয় যখন প্লেয়ার বা সুরকার যন্ত্র থেকে একটি নিঃশব্দ শব্দ খুঁজছেন। পরিসীমা মারিম্বার কোনও আদর্শ পরিসীমা নেই, তবে সবচেয়ে সাধারণ পরিসীমা হল 4.3 অষ্টক, 4.5 অষ্টক এবং 5 অষ্টক; 4,4.6 এবং 5.5 অষ্টক আকারও পাওয়া যায়। 4 অষ্টকঃ সি3 থেকে সি7। 4. 3 অষ্টকঃ এ2 থেকে সি7। . 3 4 অষ্টক যন্ত্রের নীচে তিনটি সেমিটোণকে বোঝায়। এটি সবচেয়ে সাধারণ পরিসীমা। 4. 5 অষ্টকঃ F2 থেকে C7। . 5 মানে "অর্ধেক"; 4.6 অষ্টকঃ E2 থেকে C7,4.5-এর নিচে একটি সেমিটোন। গিটার সাহিত্য এবং প্রতিলিপি বাজানোর জন্য দরকারী। 5 অষ্টকঃ সি2 থেকে সি7,4 অষ্টক যন্ত্রের নিচে একটি পূর্ণ অষ্টক, যা সেলো ট্রান্সক্রিপশন বাজানোর জন্য দরকারী, যেমন, জে. এস. বাখের সেলো স্যুট। ব্যাস পরিসীমা (পরিবর্তিত হয়, তবে উদাহরণগুলি জি1-জি3 বা সি2-এফ3 থেকে শুরু করে) মারিম্বার পরিসীমা ধীরে ধীরে প্রসারিত হচ্ছে, মারিম্বা ওয়ানের মতো সংস্থাগুলি তাদের 5.5 অক্টেভ যন্ত্রে স্বাভাবিক উচ্চ সি (সি7) এর উপরে এফ পর্যন্ত নোট যুক্ত করছে এবং মারিম্বা টিউনারগুলি 5 অক্টেভ সি2-এ নিম্ন সি-এর চেয়ে কম নোট যুক্ত করছে। নীচের নোটগুলি যোগ করা কিছুটা অবাস্তব; যেহেতু বারগুলি বড় হয়ে যায় এবং অনুরণকগুলি দীর্ঘ হয়ে যায়, যন্ত্রটি অবশ্যই লম্বা হতে হবে এবং কেবল একটি পারকুসিভ আক্রমণের পরিবর্তে একটি স্বর তৈরি করার জন্য ম্যালেটগুলি অবশ্যই নরম হতে হবে। উচ্চতর নোট যোগ করাও অবাস্তব কারণ একটি মারিম্বার চরিত্রগত স্বর তৈরি করার জন্য প্রয়োজনীয় ম্যালেটের কঠোরতা যন্ত্রের প্রায় অন্য যে কোনও, নিম্ন পরিসরে খেলা খুব কঠিন। মারিম্বা একটি অ-ট্রান্সপোজিং যন্ত্র যার কোনও অষ্টক স্থানচ্যুতি নেই, জাইলোফোনের মতো নয়, যা লিখিতের চেয়ে এক অষ্টক বেশি বলে মনে হয় এবং গ্লকেনস্পিল, যা লিখিতের চেয়ে দুটি অষ্টক বেশি বলে মনে হয়। মারিম্বার সমৃদ্ধ শব্দের চাবির একটি অংশ হল এর অনুরণক। এগুলি হল টিউব (সাধারণত অ্যালুমিনিয়াম) যা প্রতিটি বারের নীচে ঝুলে থাকে। সর্বাধিক ঐতিহ্যবাহী সংস্করণগুলিতে, অনুরণক হিসাবে কাজ করার জন্য চাবিগুলির নীচে বিভিন্ন আকারের প্রাকৃতিক লাউ সংযুক্ত করা হয়; আরও পরিশীলিত সংস্করণগুলিতে খোদাই করা কাঠের অনুরণকগুলি প্রতিস্থাপিত হয়, যা পিচের আরও সুনির্দিষ্ট সুরের অনুমতি দেয়। মধ্য আমেরিকা এবং মেক্সিকোতে, প্রায়শই প্রতিটি অনুরণকের নীচে একটি গর্ত খোদাই করা হয় এবং তারপরে শার্লিও নামে পরিচিত একটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত "গুঞ্জন" বা "ঝাঁকুনি" শব্দ যোগ করার জন্য একটি শূকরের অন্ত্র থেকে নেওয়া একটি সূক্ষ্ম ঝিল্লি দিয়ে ঢেকে দেওয়া হয়। আরও সমসাময়িক-শৈলীর মারিম্বাগুলিতে, কাঠ পিভিসি টিউবিং দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। টিউবগুলির তলদেশের ছিদ্রগুলি কাগজের একটি পাতলা স্তর দিয়ে ঢেকে দেওয়া হয় যাতে গুঞ্জন শব্দ তৈরি হয়। বারটি যে ফ্রিকোয়েন্সি তৈরি করে তার উপর নির্ভর করে অনুরণকগুলির দৈর্ঘ্য পরিবর্তিত হয়। টিউবগুলির মধ্য দিয়ে যাওয়ার সময় বারগুলি থেকে কম্পনগুলি অনুরণিত হয়, যা একটি গিটার বা সেলোর দেহের মতো একইভাবে স্বরকে প্রশস্ত করে। অষ্টক অতিক্রমকারী যন্ত্রগুলিতে, বেস নোটের জন্য প্রয়োজনীয় নলের দৈর্ঘ্য যন্ত্রের উচ্চতা অতিক্রম করে। কিছু প্রস্তুতকারক, যেমন ডিমোরো এবং ম্যালিটেক, টিউবগুলির প্রান্তগুলি বাঁকিয়ে এর জন্য ক্ষতিপূরণ দেয়। এর সঙ্গে টিউবগুলির ছোট সোজা অংশগুলিকে সোল্ডারিং করে "বাঁকা" টিউব তৈরি করা জড়িত। ডিমোরো এবং ম্যালেটেক উভয়ই অ্যালুমিনিয়ামের পরিবর্তে পিতল ব্যবহার করে। অন্যান্যরা, যেমন অ্যাডামস এবং ইয়ামাহা, টিউবগুলিকে বড় বাক্স-আকৃতির তলদেশে প্রসারিত করে, যার ফলে টিউবগুলি প্রসারিত না করে প্রয়োজনীয় পরিমাণে অনুরণিত স্থান তৈরি হয়। কাস্টম প্রস্তুতকারক মারিম্বা ওয়ান অনুরণকগুলিকে একটি ডিম্বাকৃতি আকারে প্রশস্ত করে, সর্বনিম্ন অনুরণকগুলি প্রায় এক ফুট প্রস্থে পৌঁছে এবং সর্বনিম্ন অনুরণকগুলির ভিতরে নলটিকে দ্বিগুণ করে এই ফলাফল অর্জন করে-"হাস্কেলিং" নামে পরিচিত একটি প্রক্রিয়া, যা মূলত পাইপ অর্গান অনুরণকগুলিতে ব্যবহৃত হয় এবং এর উদ্ভাবক উইলিয়াম ই. হাস্কেলের নামে নামকরণ করা হয়। যে ঘরে যন্ত্রটি সংরক্ষণ করা হয় সেখানে তাপমাত্রা এবং আর্দ্রতার অবস্থার জন্য ক্ষতিপূরণ দেওয়ার জন্য টিউবে "স্টপ" সামঞ্জস্য করা হয়। কিছু কোম্পানি শুধুমাত্র উপরের অষ্টকগুলিতে সমন্বয় প্রদান করে। অন্যদের কোনও সামঞ্জস্যপূর্ণ স্টপ নেই। তবুও কিছু কোম্পানি (ম্যালিটেক এবং ডিমোরো) পূর্ণ পরিসরের সামঞ্জস্যপূর্ণ স্টপ অফার করে। অনেক মারিম্বাতে, দুর্ঘটনাজনিত অনুরণক ব্যাঙ্কের ফাঁকগুলি পূরণ করার জন্য আলংকারিক অনুরণক যুক্ত করা হয়। এছাড়াও, অনুরণকের দৈর্ঘ্য কখনও কখনও একটি আলংকারিক খিলান গঠনের জন্য পরিবর্তন করা হয়, যেমন মুসার এম-250-তে। এটি অনুরণিত বৈশিষ্ট্যগুলিকে প্রভাবিত করে না, কারণ অনুরণকগুলির শেষ প্লাগগুলি এখনও তাদের নিজ নিজ দৈর্ঘ্যে স্থাপন করা হয়। ম্যালেট শাফ্ট সাধারণত কাঠ দিয়ে তৈরি হয়, সাধারণত বার্চ, তবে এটি রতন বা ফাইবারগ্লাসও হতে পারে। খাদটির সবচেয়ে সাধারণ ব্যাস প্রায়। রতন দিয়ে তৈরি শাফ্টগুলির একটি নির্দিষ্ট স্থিতিস্থাপকতা রয়েছে, যেখানে বার্চের প্রায় কোনও ছাড় নেই। পেশাদাররা তাদের পছন্দের উপর নির্ভর করে উভয়ই ব্যবহার করে, তারা দুটি ম্যালেট বা তার বেশি দিয়ে খেলছে কিনা এবং যদি তারা চার-ম্যালেট গ্রিপ ব্যবহার করে তবে তারা কোন গ্রিপ ব্যবহার করে। যন্ত্রের জন্য উপযুক্ত ম্যালেট পরিসীমার উপর নির্ভর করে। শাফ্টের শেষে থাকা উপাদান প্রায় সবসময়ই এক ধরনের রাবার, যা সাধারণত সুতা দিয়ে মোড়ানো থাকে। সর্বনিম্ন নোটে নরম ম্যালেট এবং সর্বোচ্চ নোটে শক্ত ম্যালেট ব্যবহার করা হয়। খুব শক্ত ম্যালেটগুলি যন্ত্রটিকে ক্ষতিগ্রস্থ করবে এবং উপরের পরিসরের জন্য উপযুক্ত ম্যালেটগুলি নিম্ন পরিসরের নোটগুলিকে ক্ষতিগ্রস্থ করতে পারে (বিশেষত একটি পাদুক বা রোজউড যন্ত্রের উপর)। নিচের নোটগুলিতে, বারগুলি বড় হয় এবং একটি শক্তিশালী মৌলিক নোট বের করার জন্য একটি নরম ম্যালেটের প্রয়োজন হয়। ম্যালেটের বিভিন্ন কঠোরতা ব্যবহার করার প্রয়োজনের কারণে, কিছু খেলোয়াড়, চার বা ততোধিক ম্যালেট নিয়ে খেলার সময়, তারা যে বারগুলি খেলছে তার সাথে মেলাতে গ্র্যাজুয়েটেড ম্যালেট ব্যবহার করতে পারে (বাম দিকে নরম, ডানদিকে শক্ত)। কিছু ম্যালেট, যাকে "দ্বি-স্বরযুক্ত" বা "বহু-স্বরযুক্ত" বলা হয়, একটি শক্ত কোর থাকে, যা আলগাভাবে সুতা দিয়ে আবৃত থাকে। এগুলি উচ্চস্বরে গতিশীল এবং আরও শান্ত গতিশীলতায় বাজানোর সময় স্পষ্টভাবে শব্দ করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। ম্যালেট কৌশল আধুনিক মারিম্বা সঙ্গীত একযোগে দুই থেকে চারটি ম্যালেট (কখনও কখনও ছয় বা আট পর্যন্ত) ব্যবহারের আহ্বান জানায়, যা শিল্পীকে আরও সহজে বড় বিরতি স্কিপ সহ কর্ড বা সঙ্গীত বাজানোর ক্ষমতা প্রদান করে। একাধিক কৌশল বা "গ্রিপ" ব্যবহার করে একই হাতে একাধিক ম্যালেট রাখা হয়। চারটি ম্যালেটের জন্য (প্রতিটি হাতে দুটি ম্যালেট), সবচেয়ে সাধারণ গ্রিপ হল বার্টন গ্রিপ (গ্যারি বার্টন দ্বারা জনপ্রিয়), ঐতিহ্যবাহী গ্রিপ (বা "ক্রস গ্রিপ") এবং মুসার-স্টিভেনস গ্রিপ (লেই হাওয়ার্ড স্টিভেনস দ্বারা জনপ্রিয়)। প্রতিটি গ্রিপের নিজস্ব সুবিধা এবং অসুবিধা রয়েছে বলে মনে করা হয়। উদাহরণস্বরূপ, কিছু নাবিক মনে করেন যে মুসার-স্টিভেনস গ্রিপ দ্রুত ব্যবধান পরিবর্তন এবং ম্যালেট স্বাধীনতার জন্য আরও উপযুক্ত, অন্যদিকে বার্টন গ্রিপ শক্তিশালী বাজানো বা কর্ড এবং একক-নোট সুরের লাইনের মধ্যে পরিবর্তনের জন্য আরও উপযুক্ত। ঐতিহ্যবাহী গ্রিপ একটি বৃহত্তর গতিশীল পরিসীমা এবং খেলার স্বাধীনতা দেয়। গ্রিপের পছন্দ অঞ্চল অনুসারে পরিবর্তিত হয় (মুসার-স্টিভেনস গ্রিপ এবং বার্টন গ্রিপ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বেশি জনপ্রিয়, যেখানে জাপানে ঐতিহ্যবাহী গ্রিপ বেশি জনপ্রিয়), যন্ত্র দ্বারা (বার্টন গ্রিপটি একটি ভাইব্রাফোনের চেয়ে মারিম্বাতে ব্যবহার করার সম্ভাবনা কম) এবং পৃথক পারফর্মারের পছন্দ দ্বারা। সিক্স-ম্যালেট গ্রিপগুলি এই তিনটি গ্রিপের বৈচিত্র নিয়ে গঠিত। মেক্সিকান এবং মধ্য আমেরিকার নাবিকরা বছরের পর বছর ধরে সিক্স-ম্যালেট মারিম্বা গ্রিপ ব্যবহার করে আসছে, তবে পশ্চিমা শাস্ত্রীয় অনুশাসন অনুসারে এগুলি সাধারণত অ-মানক হিসাবে বিবেচিত হয়। কেইকো আবে ছয়টি ম্যালেটের জন্য বেশ কয়েকটি রচনা লিখেছেন, যার মধ্যে তাঁর কনসার্টো প্রিজম র্যাপসোডির একটি বিভাগ রয়েছে। এই কৌশলটি ব্যবহার করা অন্যান্য মেরিবিস্ট/সুরকারদের মধ্যে রয়েছেন রেবেকা কাইট (যিনি সুরকার ইভান হসকে 2001 সালে ছয়টি ম্যালেটের জন্য একটি প্রধান কাজ সিরস লেখার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন), ডিন গ্রোনমিয়ার, রবার্ট প্যাটারসন এবং কাই স্টেনগার্ড। প্যাটারসনের গ্রিপ বার্টন গ্রিপের উপর ভিত্তি করে, এবং তার গ্রিপ এবং কৌশলকে প্যাটারসন গ্রিপ এবং এমনকি ওলভারাইন গ্রিপ বলা হয়। প্যাটারসন বলেছেন যে তাঁর কৌশলটি অন্যদের থেকে আলাদা যে নোটের নীচের তীরে ব্লক কর্ডগুলিতে (প্রাকৃতিক বা সাদা নোট) কম জোর দেওয়া হয় এবং স্বাধীনতা, এক হাতের রোল এবং বাম হাতে ম্যালেট 12-3 বা 1-23 (বা যথাক্রমে ডান হাতে 45-6 বা 4-56) এর মধ্যে বিকল্পের উপর বেশি জোর দেওয়া হয়। লুডভিগ অ্যালবার্ট প্রথমে আটটি ম্যালেটের জন্য একটি কাজ প্রকাশ করেছিলেন এবং 1995 সাল থেকে ঐতিহ্যবাহী গ্রিপের উপর ভিত্তি করে লুডভিগ অ্যালবার্ট আট-ম্যালেট গ্রিপ প্রদর্শন করেছিলেন। মেরিংবা অর্কেস্ট্রার পারকাশন বিভাগের অন্যান্য কীবোর্ডের তুলনায় সুরকারদের দ্বারা কম ব্যবহৃত হয়, যদিও 1950 সালের পরে এর আগ্রহ বৃদ্ধি পায় যেমন পিয়েরে বুলেজের লে মার্টিউ সান্স মাইট্রে। প্রথম একক মারিম্বা কনসার্টো, মারিম্বার জন্য কনসার্টিনো, 1940 সালে ফ্রেডরিক পেট্রাইডসের একটি কমিশনের পরে পল ক্রেস্টন দ্বারা রচিত হয়েছিল। মারিম্বার জন্য কনসার্টিনো 1940 সালের 29শে এপ্রিল কার্নেগি হলে মারিম্বার একক শিল্পী রুথ স্টুবার জিন এবং অর্কেস্ট্রেট ক্লাসিকের সাথে প্রিমিয়ার হয়। মারিম্বার জন্য দ্বিতীয় কনসার্টো, মারিম্বার জন্য কনসার্টো, ভাইব্রাফোন এবং অর্কেস্ট্রা, 1947 সালে দারিয়ুস মিলহৌদ লিখেছিলেন। ওরেগন সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা মারিম্বা এবং অর্কেস্ট্রা, ওপের জন্য কনসার্টো রচনা করার জন্য টমাস সোভোবোদাকে নিযুক্ত করেছিল। 148, 1995 সালে। অর্কেস্ট্রা এবং নিল ডিপন্টের একটি রেকর্ডিং 2004 সালে সেরা বাদ্যযন্ত্র একক শিল্পী (গুলি) পারফরম্যান্সের জন্য গ্র্যামি অ্যাওয়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছিল (অর্কেস্ট্রা সহ)। অন্যান্য বিশিষ্ট কনসার্টের মধ্যে রয়েছে কনসার্টো নং। 1 মারিম্বা এবং স্ট্রিং অর্কেস্ট্রার জন্য 1986 সালে নেই রোসাউরো এবং কনসার্টো ফর মারিম্বা এবং স্ট্রিং অর্কেস্ট্রা 2006 সালে ইমানুয়েল সেজোর্নের লেখা। সোলোস মারিম্বা শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সবচেয়ে জনপ্রিয় একক কীবোর্ড পার্কাসন যন্ত্র। জনপ্রিয় মারিম্বা সোলোগুলির মধ্যে রয়েছে মিচেল পিটার্সের ইয়েলো আফটার দ্য রেইন অ্যান্ড সি রিফ্রাকশনস থেকে শুরু করে ডেভিড মাসলাঙ্কার ভ্যারিয়েশনস অন লস্ট লাভ, লেই হাওয়ার্ড স্টিভেন্সের রিদমিক ক্যাপ্রিস এবং আলেজান্দ্রো ভিনাওয়ের খান ভ্যারিয়েশনস-এর মতো আরও উন্নত কাজ। জনপ্রিয় সঙ্গীত ঐতিহ্যবাহী মারিম্বা ব্যান্ডগুলি গুয়াতেমালায় বিশেষভাবে জনপ্রিয়, যেখানে তারা সংস্কৃতির জাতীয় প্রতীক, তবে মেক্সিকোর চিয়াপাস, তাবাস্কো এবং ওক্সাকা রাজ্যগুলিতেও দৃঢ়ভাবে প্রতিষ্ঠিত। এগুলি হন্ডুরাস, এল সালভাদর, নিকারাগুয়া এবং কোস্টারিকার মতো অন্যান্য মধ্য আমেরিকার দেশগুলির পাশাপাশি আফ্রো-ইকুয়েডরিয়ান এবং আফ্রো-কলম্বিয়ানদের মধ্যেও খুব জনপ্রিয়। অসংখ্য জ্যাজ ভাইব্রোফোনবাদক রয়েছেন যাঁরা মারিম্বাও বাজাতেন। তাদের মধ্যে গ্যারি বার্টন, ডেভিড ফ্রিডম্যান, স্টেফন হ্যারিস, ববি হাচারসন, জো লক, স্টিভ নেলসন, রেড নরভো, ডেভ পাইক, গ্লোরিয়া পার্কার, ডেভ স্যামুয়েলস এবং আর্থার লিপনার উল্লেখযোগ্য। মারিম্বিস্ট এবং ভাইব্রোফোনিস্ট জুলিয়াস ওয়েচার 1960-এর দশকের জনপ্রিয় ল্যাটিন-স্বাদযুক্ত বাজা মারিম্বা ব্যান্ড-এর নেতা ছিলেন। ভেষজ আলপার্ট এবং তার টিজুয়ানা ব্রাস ঘন ঘন মারিম্বা ব্যবহার করত। রুথ আন্ডারউড ফ্রাঙ্ক জাপ্পার দ্য মাদার্স অফ ইনভেনশনে বৈদ্যুতিকভাবে পরিবর্ধিত মারিম্বার চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। অ্যাপলের আইওএস মোবাইল অপারেটিং সিস্টেমে ডিফল্ট রিংটোন হিসাবে মারিম্বা শব্দটিও স্বীকৃত হয়ে উঠেছে। 1975 সালের হিট স্টারবাক গান "মুনলাইট ফিলস রাইট"-এ একটি মারিম্বা একক ছিল। আরও দেখুন কোয়াড্রাঙ্গুলারিস রিভার্সাম রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক গ্রোভ মিউজিক অনলাইন-মারিম্বা (সাবস্ক্রিপশন দ্বারা) সি যন্ত্রপাতি সেন্ট্রাল আমেরিকান এবং ক্যারিবিয়ান পারকাশন যন্ত্র কোস্টা রিকান বাদ্যযন্ত্র গুয়াতেমালার বাদ্যযন্ত্র কীবোর্ড পারকাশন যন্ত্রপাতি সালভাদোরান বাদ্যযন্ত্র স্টিক পারকাশন আইডিওফোন