Sonata
সোনাটা (; ইতালীয়ঃ, pl। সোনেট; ল্যাটিন এবং ইতালীয় থেকেঃ সোনারে [প্রাচীন ইতালীয়; আধুনিক ভাষায় সুওনারে দ্বারা প্রতিস্থাপিত], "শব্দ করা"), সংগীতে, আক্ষরিক অর্থে একটি ক্যান্টাটা (ল্যাটিন এবং ইতালীয় ক্যান্টারে, "গান গাওয়া"), গাওয়া একটি অংশের বিপরীতে বাজানো একটি অংশ। এই শব্দটি সঙ্গীতের ইতিহাসের মধ্য দিয়ে বিবর্তিত হয়েছিল, যা ধ্রুপদী যুগ পর্যন্ত বিভিন্ন রূপকে চিহ্নিত করেছিল, যখন এটি ক্রমবর্ধমান গুরুত্ব গ্রহণ করেছিল। সোনাটা একটি অস্পষ্ট শব্দ, যার প্রসঙ্গ এবং সময়কালের উপর নির্ভর করে বিভিন্ন অর্থ রয়েছে। ঊনবিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, এটি বড় আকারের রচনা রচনার একটি নীতির প্রতিনিধিত্ব করতে শুরু করে। এটি বেশিরভাগ বাদ্যযন্ত্র ঘরানার ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হয়েছিল এবং-ফুগুর পাশাপাশি-কনসার্ট সঙ্গীত সংগঠিত, ব্যাখ্যা এবং বিশ্লেষণের দুটি মৌলিক পদ্ধতির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। যদিও ধ্রুপদী যুগ থেকে সোনাটার সংগীত শৈলী পরিবর্তিত হয়েছে, তবুও 20শ এবং 21শ শতাব্দীর বেশিরভাগ সোনাটা এখনও একই কাঠামো বজায় রেখেছে। শব্দটি সোনাটিনা, পিএল। সোনাটাইন, সোনাটার ক্ষুদ্র রূপ, প্রায়শই একটি সংক্ষিপ্ত বা প্রযুক্তিগতভাবে সহজ সোনাটার জন্য ব্যবহৃত হয়। বারোক যুগে, একটি সোনাটা প্রায় সবসময় ধারাবাহিকতার সাথে এক বা একাধিক যন্ত্রের জন্য ছিল। বারোক যুগের পরে বিশেষত সোনাটা হিসাবে মনোনীত বেশিরভাগ কাজ একক যন্ত্র, প্রায়শই একটি কীবোর্ড যন্ত্র বা একটি কীবোর্ড যন্ত্রের সাথে একক যন্ত্র দ্বারা সঞ্চালিত হয়। কীবোর্ড ব্যতীত অন্য একক যন্ত্রের জন্য সোনাটা রচনা করা হয়েছে, যেমন অন্যান্য যন্ত্রের সংমিশ্রণের জন্য সোনাটা রয়েছে। ইতিহাস বারোক আর্কেঞ্জেলো কোরেলি এবং তাঁর সমসাময়িকদের রচনায় সোনাটার দুটি বিস্তৃত শ্রেণী প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং সেবাস্টিয়েন ডি ব্রসার্ড তাঁর ডিকশনিয়ার ডি মিউজিক (তৃতীয় সংস্করণ, আমস্টারডাম, সিএ)-তে প্রথম বর্ণনা করেছিলেন। 1710): সোনাটা দা চিসা (অর্থাৎ, গির্জায় ব্যবহারের জন্য উপযুক্ত), যা ছিল "সঠিকভাবে সোনাটাস নামে পরিচিত", এবং সোনাটা দা ক্যামেরা (আদালতে ব্যবহারের জন্য উপযুক্ত), যা একটি প্রস্তাবনা নিয়ে গঠিত যার পরে ধারাবাহিকভাবে নাচ হয়, সবগুলিই একই কীতে। যদিও সোনাটা দা চিয়াসার চারটি, পাঁচটি বা ছয়টি নড়াচড়া প্রায়শই একটি কী-তে হয়, তবে অভ্যন্তরীণ নড়াচড়ার এক বা দুটি কখনও কখনও বিপরীত স্বরে হয়। সোনাটা দা চিসা, সাধারণত এক বা একাধিক ভায়োলিন এবং বেসের জন্য, সাধারণত একটি ধীর ভূমিকা, একটি আলগাভাবে ফুগ্ড অ্যালগ্রো, একটি ক্যান্টাবাইল ধীর গতিবিধি এবং কিছু বাইনারি আকারে একটি প্রাণবন্ত সমাপ্তি স্যুটের নৃত্য-সুরের সাথে সাদৃশ্যের পরামর্শ দেয়। তবে, এই পরিকল্পনাটি খুব স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়নি, যখন আর্কাঞ্জেলো কোরেলির কাজগুলি অপরিহার্য সোনাটা হয়ে ওঠে এবং ইতালীয় বেহালা সংগীতের ঐতিহ্য হিসাবে অব্যাহত থাকে। সোনাটা দা ক্যামেরায় প্রায় সম্পূর্ণরূপে আদর্শ নৃত্য-সুর ছিল। অন্যদিকে, সোনাটা দা চিসা এবং সোনাটা দা ক্যামেরার বৈশিষ্ট্যগুলি তখন অবাধে মিশ্রিত হওয়ার প্রবণতা ছিল। যদিও জোহান সেবাস্টিয়ান বাখের 1,100 টি বেঁচে থাকা রচনা, ব্যবস্থা এবং প্রতিলিপিগুলির প্রায় অর্ধেক যন্ত্রের কাজ, তবে মাত্র 4 শতাংশ সোনাটা। সোনাটা শব্দটি হার্পসিকর্ড সোলোর জন্য 500 টিরও বেশি কাজের জন্য বা কখনও কখনও অন্যান্য কীবোর্ড যন্ত্রের জন্যও প্রয়োগ করা হয়, যা ডোমেনিকো স্কার্লাটির দ্বারা, মূলত এসারসিজি পার ইল গ্রাভিসেম্বালো (হার্পসিকর্ডের জন্য অনুশীলন) নামে প্রকাশিত হয়েছিল। এই টুকরোগুলির বেশিরভাগই শুধুমাত্র একটি বাইনারি-ফর্ম মুভমেন্টে থাকে, দুটি অংশ একই গতিতে থাকে এবং একই থিম্যাটিক উপাদান ব্যবহার করে, যদিও মাঝে মাঝে বিভাগগুলির মধ্যে গতিতে পরিবর্তন হবে। এগুলি প্রায়শই গুণী, এবং সেই সময়ের অন্যান্য কাজের তুলনায় বেশি দূরবর্তী সুরেলা রূপান্তর এবং পরিবর্তন ব্যবহার করে। তাঁরা তাঁদের অসাধারণ বৈচিত্র্য এবং উদ্ভাবনের জন্য প্রশংসিত হয়েছিলেন। ভিভালদির একক এবং ত্রয়ী সোনাটা উভয়ই একই সময়ে তাঁর লেখা কনসার্টের সাথে সমান্তরাল। তিনি 70টিরও বেশি সোনাটা রচনা করেছেন, যার বেশিরভাগই একক ধরনের; বাকিগুলির বেশিরভাগই ত্রয়ী সোনাটা এবং খুব কম সংখ্যক মাল্টিভয়েস ধরনের। ডোমেনিকো প্যারাডিসের সোনাটাগুলি হালকা এবং দীর্ঘায়িত কাজ যার মধ্যে একটি সুন্দর এবং সুরেলা ছোট সেকেন্ড মুভমেন্ট রয়েছে। ধ্রুপদী যুগ সোনাটার জন্য ধ্রুপদী যুগের অনুশীলন নির্ণায়ক হয়ে উঠবে; শব্দটি ঘরানার বা রূপগুলি নির্দেশ করে এমন অনেকগুলি শব্দের মধ্যে একটি থেকে বড় আকারের কাজের জন্য সংগঠনের মৌলিক রূপকে মনোনীত করার দিকে সরে গেছে। এই বিবর্তন পঞ্চাশ বছরেরও বেশি সময় ধরে বিস্তৃত ছিল। এই শব্দটি পৃথক আন্দোলনের কাঠামো (সোনাটা ফর্ম এবং সোনাটা ফর্মের ইতিহাস দেখুন) এবং বহু-আন্দোলনের কাজের আন্দোলনের বিন্যাস উভয়ের ক্ষেত্রেই প্রযোজ্য। ধ্রুপদী যুগে উত্তরণের সময় বহু আন্দোলনমূলক কাজগুলির বেশ কয়েকটি নাম দেওয়া হয়েছিল, যার মধ্যে ডাইভার্টিমেন্টো, সেরেনেড এবং পার্টিতা অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে অনেকগুলি এখন কার্যকরভাবে সোনাটা হিসাবে বিবেচিত হয়। এই ধরনের কাজের জন্য মানক শব্দ হিসাবে সোনাটার ব্যবহার 1770-এর দশকে কোথাও শুরু হয়েছিল। হ্যাডন 1771 সালে তাঁর প্রথম পিয়ানো সোনাটা লেবেল করেন, যার পরে তাঁর আউটপুটে ডাইভার্টিমেন্টো শব্দটি খুব কমই ব্যবহৃত হয়। সোনাটা শব্দটি ক্রমবর্ধমানভাবে শুধুমাত্র কীবোর্ডের জন্য একটি কাজের জন্য প্রয়োগ করা হয়েছিল (পিয়ানো সোনাটা দেখুন), অথবা কীবোর্ড এবং অন্য একটি যন্ত্রের জন্য, প্রায়শই বেহালা বা সেলো। দু 'জনেরও বেশি বাদ্যযন্ত্রবাদকের কাজের ক্ষেত্রে এটি কম এবং কম প্রয়োগ করা হত; উদাহরণস্বরূপ, পিয়ানো ত্রয়ীকে প্রায়শই পিয়ানো, বেহালা এবং সেলোর জন্য সোনাটা লেবেল দেওয়া হত না। প্রাথমিকভাবে চলাফেরার সবচেয়ে সাধারণ বিন্যাস ছিলঃ অ্যালেগ্রো, যা সেই সময়ে কেবল একটি গতিই নয়, বরং বিষয়বস্তুর কিছু মাত্রায় "ওয়ার্ক আউট" বা বিকাশকেও বোঝায় বলে বোঝা যেত। একটি মাঝারি গতি, প্রায়শই একটি ধীর গতিঃ একটি আন্দান্তে, একটি অ্যাডাজিও বা একটি লার্গো; বা কম ঘন ঘন একটি মিনুয়েট বা থিম এবং বৈচিত্র্য গঠন করে। একটি সমাপ্তি আন্দোলন সাধারণত একটি অ্যালেগ্রো বা প্রেস্টো ছিল, যা প্রায়শই ফাইনাল লেবেলযুক্ত ছিল। ফর্মটি প্রায়শই একটি রন্ডো বা মিনুয়েট ছিল। যাইহোক, দ্বি-আন্দোলন বিন্যাসও ঘটে, একটি অনুশীলন হ্যাডন 1790-এর দশকের শেষের দিকে ব্যবহার করে। ধ্রুপদী যুগের গোড়ার দিকে চারটি নড়াচড়া ব্যবহার করার সম্ভাবনা ছিল, ধীর গতির আগে একটি নাচের নড়াচড়া অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যেমন হাইডনের পিয়ানো সোনাটাস নং। 6 এবং নং। 8. মোজার্টের সোনাটাগুলিও প্রাথমিকভাবে তিনটি আন্দোলনে ছিল। হ 'ব চতুর্দশ-এ হ্যাডন যে কাজগুলিকে পিয়ানো সোনাটা, ডাইভার্টিমেন্টো বা পার্টিটা বলে অভিহিত করেছেন, তার মধ্যে সাতটি দুটি মুভমেন্টে, পঁয়ত্রিশটি তিনটিতে এবং তিনটি চারটিতে রয়েছে; এবং তিন বা চারটি মুভমেন্টে বেশ কয়েকটি রয়েছে যার সত্যতা "সন্দেহজনক" হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে। বোচেরিনির মতো সুরকাররা পিয়ানো এবং ওব্লিগাতো যন্ত্রের জন্য একটি ঐচ্ছিক তৃতীয় মুভমেন্ট সহ সোনাটা প্রকাশ করতেন-বোচেরিনির ক্ষেত্রে, 28টি সেলো সোনাটা। কিন্তু ক্রমবর্ধমান বাদ্যযন্ত্রের কাজগুলি তিনটি নড়াচড়া নয়, বরং চারটিতে স্থাপন করা হয়েছিল, একটি অনুশীলন যা প্রথমে স্ট্রিং কোয়ার্টেট এবং সিম্ফনিগুলিতে দেখা যায় এবং বিথোভেনের প্রথম দিকের সোনাটাতে সঠিকভাবে পৌঁছায়। যাইহোক, ধ্রুপদী যুগ জুড়ে দুই-এবং তিন-আন্দোলনের সোনাটা লেখা অব্যাহত ছিলঃ বিথোভেনের রচনা 102 জুটিতে একটি দুই-আন্দোলনের সি মেজর সোনাটা এবং একটি তিন-আন্দোলনের ডি মেজর সোনাটা রয়েছে। তা সত্ত্বেও, কম বা চারটির বেশি নড়াচড়া সহ কাজগুলি ক্রমবর্ধমানভাবে ব্যতিক্রম বলে মনে করা হয়েছিল; তাদের নড়াচড়া "বাদ দেওয়া" বা "অতিরিক্ত" নড়াচড়া হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। সুতরাং, চার-আন্দোলনের বিন্যাসটি স্ট্রিং কোয়ার্টেটের জন্য এই পয়েন্ট স্ট্যান্ডার্ড দ্বারা ছিল এবং সিম্ফনির জন্য অপ্রতিরোধ্যভাবে সবচেয়ে সাধারণ। চারটি আন্দোলনের স্বাভাবিক ক্রম ছিলঃ একটি রূপক, যা এই মুহুর্তে সোনাটা আকারে ছিল, যা প্রদর্শনী, বিকাশ এবং পুনরাবৃত্তির সাথে সম্পূর্ণ। একটি ধীর গতি, একটি আন্দান্তে, একটি অ্যাডাজিও বা একটি লার্গো। একটি নৃত্য আন্দোলন, প্রায়শই মিনুয়েট এবং ত্রয়ী বা-বিশেষত শাস্ত্রীয় যুগে পরে-একটি শেরজো এবং ত্রয়ী। দ্রুত গতিতে একটি ফাইনাল, প্রায়শই সোনাটা-রন্ডো আকারে। যখন এই ক্রমের বাইরে গতিবিধি দেখা দেয় তখন সেগুলিকে "বিপরীত" হিসাবে বর্ণনা করা হয়, যেমন বিথোভেনের 9ম সিম্ফনি-তে ধীর গতির আগে আসা শেরজো। এই ব্যবহারটি 19 শতকের গোড়ার দিকে সমালোচকদের দ্বারা লক্ষ্য করা যায় এবং এর পরেই এটি শিক্ষায় বিধিবদ্ধ করা হয়। বিথোভেনের সোনাটাসের আউটপুটের গুরুত্বকে অতিরঞ্জিত করা কঠিনঃ 32 টি পিয়ানো সোনাটা, সেলো এবং পিয়ানো বা বেহালা এবং পিয়ানো-র জন্য সোনাটা, যা সময়ের সাথে সাথে যে কোনও গুরুতর বাদ্যযন্ত্রের দক্ষতার জন্য ক্রমবর্ধমানভাবে প্রয়োজনীয় বলে মনে করা হয়। রোমান্টিক সময়কাল 19 শতকের গোড়ার দিকে, সোনাটা শব্দটির বর্তমান ব্যবহার প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, উভয়ই ফর্ম পার সে-এর ক্ষেত্রে এবং এই অর্থে যে একটি সম্পূর্ণ বিস্তৃত সোনাটা সাধারণভাবে কনসার্ট সঙ্গীতের জন্য একটি আদর্শ হিসাবে কাজ করে, যা অন্যান্য রূপগুলির সাথে সম্পর্কিত হিসাবে দেখা যায়। এই বিন্দু থেকে, সঙ্গীত তত্ত্বে সোনাটা শব্দটি বিমূর্ত সঙ্গীত রূপকে নির্দিষ্ট কাজের মতোই চিহ্নিত করে। তাই অর্কেস্ট্রার জন্য সোনাটা হিসাবে একটি সিম্ফনির উল্লেখ রয়েছে। উইলিয়াম নিউম্যান এটিকে সোনাটা ধারণা হিসাবে উল্লেখ করেছেন। পিয়ানো জন্য স্পষ্টভাবে সোনাটা লেবেলযুক্ত কাজের মধ্যে রয়েছে ফ্রেডেরিক চোপিনের তিনটি, ফেলিক্স মেন্ডেলসোনের তিনটি, রবার্ট শুমানের তিনটি, বি মাইনর-এ ফ্রাঞ্জ লিজ্টের সোনাটা এবং পরে জোহানেস ব্রামস এবং সের্গেই রাচমানিনোফের সোনাটা। ঊনবিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, সোনাটা রূপটি পূর্ববর্তী অনুশীলন এবং গুরুত্বপূর্ণ শাস্ত্রীয় সুরকারদের, বিশেষত হ্যাডন, মোজার্ট, বিথোভেনের কাজগুলির সংমিশ্রণ থেকে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছিল, তবে ক্লেমেন্টির মতো সুরকাররাও ছিলেন। এই সময়কালেই তিনটি এবং চারটি আন্দোলনের বিন্যাসের মধ্যে পার্থক্য ভাষ্যের বিষয় হয়ে ওঠে, তিনটি আন্দোলনে কনসার্টো এবং চারটিতে সিম্ফনির উপর জোর দেওয়া হয়। আর্নেস্ট নিউম্যান "ব্রহ্মস অ্যান্ড দ্য সর্প" প্রবন্ধে লিখেছেনঃ সম্ভবত, এটিই হবে ভবিষ্যতের বাদ্যযন্ত্র সংগীতের আদর্শ; প্রকৃতপক্ষে, আধুনিক সুরকারদের সামনে এর পথটি শেষ পর্যন্ত খোলা হবে বলে মনে হয় কারণ তারা সোনাটা রূপের শেষ ক্লান্তিকর চিহ্নগুলি ফেলে দেয়। এটি মূলত যা ছিল তা থেকে, সঙ্গীতের ক্ষেত্রে অষ্টাদশ শতাব্দীর একটি নির্দিষ্ট চিন্তাধারার অভিব্যক্তির স্বাভাবিক পদ্ধতি, ঊনবিংশ শতাব্দীতে ব্যক্তিগত চিন্তাভাবনা এবং একটি ধারণার অভ্যন্তরীণ প্রাণশক্তির মুক্ত উন্মোচন উভয়ের উপর একটি টান হয়ে ওঠে এবং এখন এটি কেবল একটি দোকানের যন্ত্র যার দ্বারা একজন খারাপ সুরকার নিজেকে এবং পাঠ্যপুস্তকের নির্দোষ পাঠককে বোঝাতে পারে যে সে একজন ভাল। রোমান্টিক যুগের পরে বর্ধিত বাদ্যযন্ত্র যুক্তির একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ রূপ হিসাবে সোনাটার ভূমিকা হিন্ডেমিথ, প্রোকোফিয়েভ, শোস্তাকোভিচ, টেললেফের, উস্তভোলস্কায়া এবং উইলিয়ামসের মতো সুরকারদের সোনাটা আকারে রচনা করতে অনুপ্রাণিত করবে এবং ঐতিহ্যবাহী সোনাটা কাঠামোর সাথে কাজ করা অব্যাহত থাকবে। বৃত্তি এবং সঙ্গীতবিদ্যা সোনাটা ধারণা বা নীতি সোনাটা রূপ, শৈলী এবং কাঠামোর অনুশীলন এবং অর্থ নিয়ে গবেষণা হাইনরিখ শেঙ্কার, আর্নল্ড শোয়েনবার্গ এবং চার্লস রোসেনের গুরুত্বপূর্ণ তাত্ত্বিক কাজের অনুপ্রেরণা হয়ে দাঁড়িয়েছে; এবং সঙ্গীতের শিক্ষাবিজ্ঞান সোনাটা রূপের নিয়মগুলির বোঝাপড়া এবং প্রয়োগের উপর নির্ভর করে চলেছে কারণ অনুশীলন এবং তত্ত্বের প্রায় দুই শতাব্দীর বিকাশ এটিকে সংহিতাবদ্ধ করেছিল। ধ্রুপদী শৈলীর বিকাশ এবং এর রচনার নিয়মগুলি 19শ ও 20শ শতাব্দীর বেশিরভাগ সঙ্গীত তত্ত্বের ভিত্তি তৈরি করেছিল। একটি ব্যাপক আনুষ্ঠানিক নীতি হিসাবে, সোনাটাকে বারোক ফুগুয়ের মতো একই কেন্দ্রীয় মর্যাদা দেওয়া হয়েছিল; সুরকার, যন্ত্রশিল্পী এবং দর্শকদের প্রজন্ম পশ্চিমা সংগীতে একটি স্থায়ী এবং প্রভাবশালী নীতি হিসাবে সোনাটার এই বোঝার দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। ধ্রুপদী যুগের পরিবর্তিত নিয়মের বিবর্তনের পাশাপাশি শব্দটি তার বর্তমান গুরুত্ব গ্রহণের আগেই সোনাটা ধারণাটি শুরু হয়। এই পরিবর্তনগুলির কারণ এবং সঙ্গীতের একটি নতুন আনুষ্ঠানিক ক্রমের বিবর্তিত বোধের সাথে এগুলি কীভাবে সম্পর্কিত, তা নিয়ে গবেষণা করা হয়। কিছু সাধারণ কারণ যা নির্দেশ করা হয়েছিল তার মধ্যে রয়েছেঃ কণ্ঠ্য সঙ্গীত থেকে যন্ত্রসংগীতের দিকে মনোনিবেশের পরিবর্তন; ধারাবাহিকতার ক্ষতি সহ পারফরম্যান্স অনুশীলনের পরিবর্তন। সোনাটা রূপের বেশিরভাগ ব্যাখ্যার জন্য গুরুত্বপূর্ণ হল একটি স্বর কেন্দ্রের ধারণা; এবং, যেমন গ্রোভ কনসাইজ ডিকশনারি অফ মিউজিক এটিকে বলেঃ "'সোনাটা নীতি' ধারণকারী গোষ্ঠীর প্রধান রূপ, ধ্রুপদী যুগ থেকে বিংশ শতাব্দী পর্যন্ত সংগীত কাঠামোর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ নীতিঃ যে উপাদানটি প্রথমে একটি পরিপূরক কী-তে বর্ণিত হয়েছিল তা হোম কী-তে পুনরায় উল্লেখ করা হবে।" (সোনাটা ধারণাটি উইলিয়াম নিউম্যান তাঁর তিন খণ্ডের স্মৃতিসৌধ সোনাটা ইন দ্য ক্লাসিক এরা (এ হিস্ট্রি অফ দ্য সোনাটা আইডিয়া)-তে পুঙ্খানুপুঙ্খভাবে অন্বেষণ করেছেন, যা 1950-এর দশকে শুরু হয়েছিল এবং 1972 সালে তিনটি খণ্ডের স্ট্যান্ডার্ড সংস্করণে প্রকাশিত হয়েছিল। বিংশ শতাব্দীর তত্ত্ব হাইনরিখ শেঙ্কার যুক্তি দিয়েছিলেন যে একটি উরলিনি বা মৌলিক স্বরগত সুর এবং একটি মৌলিক বেস মূর্তি ছিল। তিনি মনে করেছিলেন যে যখন এই দুটি উপস্থিত ছিল, তখন মৌলিক কাঠামো ছিল এবং সোনাটা একটি সম্পূর্ণ কাজে এই মৌলিক কাঠামোর প্রতিনিধিত্ব করে যা বাধা নামে পরিচিত। একটি ব্যবহারিক বিষয় হিসাবে, শেঙ্কার উপলব্ধ উৎসগুলিকে "সংশোধন" করার জন্য মূল পাণ্ডুলিপি এবং তাঁর নিজস্ব তত্ত্বগুলি ব্যবহার করে বিথোভেনের পিয়ানো সোনাটাসের সম্পাদনায় তাঁর ধারণাগুলি প্রয়োগ করেছিলেন। মৌলিক পদ্ধতিটি ছিল সমালোচনামূলক প্রক্রিয়ার অংশ হিসাবে উপলব্ধ উৎস থেকে অর্থ অনুমান করার জন্য স্বর তত্ত্বের ব্যবহার, এমনকি তাদের সুরকারদের দ্বারা অসমাপ্ত কাজগুলি সম্পূর্ণ করার পরিমাণ পর্যন্ত। যদিও এই পরিবর্তনগুলির মধ্যে অনেকগুলি ছিল এবং বিতর্কিত, সেই পদ্ধতির আজ সঙ্গীত তত্ত্বে একটি কেন্দ্রীয় ভূমিকা রয়েছে এবং বেশিরভাগ সঙ্গীত বিদ্যালয়ে শেখানো সোনাটা কাঠামো তত্ত্বের একটি অপরিহার্য অংশ। উল্লেখযোগ্য সোনাটাস বারোক (আনুমানিক 1600-আনুমানিক 1760) জোহান সেবাস্তিয়ান বাখ সোনাটাস একক বেহালা জন্য (বিডব্লিউভি 1001,1003 এবং 1005) বাঁশি এবং ধারাবাহিকতার জন্য সোনাটাস (বিডব্লিউভি 1034,1035) ত্রয়ী সোনাটাসঃ অঙ্গের জন্য (বিডব্লিউভি 525-530); বেহালা এবং হার্পসিকর্ডের জন্য (বিডব্লিউভি 1014-1019); ভায়োলা দা গাম্বা এবং হার্পসিকর্ডের জন্য (বিডব্লিউভি 1027-1029); বাঁশি এবং হার্পসিকর্ডের জন্য (বিডব্লিউভি 1030,1032); বাঁশি, বেহালা এবং ধারাবাহিকতার জন্য (সোনাটা সোপ্রিল সোগেটটো রিয়েল) দ্য মিউজিকাল-এ অন্তর্ভুক্ত। 8 এ মাইনর (কে. 310) পিয়ানো সোনাটা নং। 11 এ মেজর (কে. 331/300 আই) পিয়ানো সোনাটা নং। এফ মেজর-এ 12 (কে. 332) পিয়ানো সোনাটা নং। 13 বি-ফ্ল্যাট মেজর (কে. 333) পিয়ানো সোনাটা নং। সি মাইনর-এ 14 (কে. 457) পিয়ানো সোনাটা নং। 15 এফ মেজর (কে. 533/494) পিয়ানো সোনাটা নং। 16 ইন সি মেজর (কে. 545) সোনাটা ইন এ ফর ভায়োলিন অ্যান্ড কীবোর্ড (কে. 526) ফ্রাঞ্জ জোসেফ হ্যাডন সোনাটা নং। সি মেজর, হোবে 1 নম্বর। ষোড়শঃ 1-পিয়ানো সোনাটা নং। 62, Hob.XVI: 52 সি মাইনর-এ ফ্রাঞ্জ শুবার্ট সোনাটা, ডি. এ মেজর-এ 958 সোনাটা, ডি. বি মেজর-এ 959 সোনাটা, ডি. 960 রোমান্টিক (আনুমানিক 1795-আনুমানিক 1900) লুডভিগ ভ্যান বিথোভেন পিয়ানো সোনাটা নং। 8 "প্যাথেটিক" পিয়ানো সোনাটা নং। 14 "মুনলাইট" (সোনাটা কোয়াসি উনা ফ্যান্টাসিয়া) পিয়ানো সোনাটা নং। 17 "টেম্পেস্ট" পিয়ানো সোনাটা নং। 19 "লেইচটে" পিয়ানো সোনাটা নং। 21 "ওয়াল্ডস্টাইন" পিয়ানো সোনাটা নং। 23 "অ্যাপাসানাতা" পিয়ানো সোনাটা নং। 29 "হ্যামারক্লেভিয়ার" পিয়ানো সোনাটা নং। 32 ইন সি মাইনর, ওপ। 111 ভায়োলিন সোনাটা নং। 5 "স্প্রিং" ভায়োলিন সোনাটা নং। 9 "ক্রেউটজার" সেলো সোনাটা নং। এফ মেজর ওপে 1। 5 সেলো সোনাটা নং। জি মাইনর অপ-এ 2। 5 সেলো সোনাটা নং। 3 ইন এ মেজর অপ। 69 জোহানেস ব্রহ্মস সেলো সোনাটা নং। 1 সেলো সোনাটা নং। 2 ক্লারিনেট সোনাটাস নং। 1 এবং 2 নম্বর ভায়োলিন সোনাটা নং। 1 ভায়োলিন সোনাটা নং। 2 ভায়োলিন সোনাটা নং। 3 জোহানেস ব্রামস, আলবার্ট ডিট্রিচ এবং রবার্ট শুমান 'এফ-এ-ই' সোনাটা ফ্রেডরিক চোপিন পিয়ানো সোনাটা নং। বি মাইনর পিয়ানো সোনাটা নং-এ 2। 3 বি মাইনর পল ডুকাস পিয়ানো সোনাটা ই-ফ্ল্যাট মাইনর (1900) জর্জ এনেস্কু সোনাটা নং। ডি মেজর, ও. পি-তে বেহালা এবং পিয়ানো জন্য 1। 2 (1897) সোনাটা নং। এফ মাইনর, ও. পি-তে বেহালা এবং পিয়ানো জন্য 2। 6 (1899) বি মাইনর রবার্ট শুমান ভায়োলিন সোনাটা নং-এ দান্তে (ফ্যান্টাসিয়া কোয়াসি সোনাটা) সোনাটা পড়ার পর ভায়োলিন এবং পিয়ানো ফ্রাঞ্জ লিজ্ট সোনাটার জন্য এডভার্ড গ্রিগ থ্রি সোনাটা। 1 ইন এ মাইনর, ওপ। 105 বিংশ শতাব্দীর এবং সমসাময়িক (আনুমানিক 1910-বর্তমান) স্যামুয়েল বার্বার সেলো সোনাটা ওপ। 6 পিয়ানো সোনাটা অপ। 26 (1949) জিন বারাক পিয়ানো সোনাটা (1950-52) বেলা বার্টক সোনাটা টু পিয়ানো এবং পারকুশন সোনাটা পিয়ানো (1926) সোনাটা সোলো ভায়োলিন সোনাটা নং-এর জন্য। ভায়োলিন এবং পিয়ানো সোনাটা নং-এর জন্য 1। 2 ভায়োলিনের জন্য এবং পিয়ানো আলবান বার্গ সোনাটা পিয়ানো, ওপের জন্য। 1 ক্লারিনেটের জন্য লিওনার্ড বার্নস্টাইন সোনাটা এবং পিয়ানো পিয়েরে বুলেজ পিয়ানো সোনাটা নং। 1 পিয়ানো সোনাটা নং। 2 পিয়ানো সোনাটা নং। 3 সেলো এবং পিয়ানো-এর জন্য বেঞ্জামিন ব্রিটেন সোনাটা, অপ। 65 জন কেজ সোনাটা সঙ্গীহীন ক্লারিনেট সোনাটাসের জন্য এবং ইন্টারলুডস প্রস্তুত পিয়ানো (1946-48) ক্লড ডেবুসি সোনাটা নং। 1, সেলো এবং পিয়ানো জন্য (1915) সোনাটা নং। 2, বাঁশি, ভায়োলা এবং বীণার জন্য (1915) সোনাটা নং। 3, বেহালা এবং পিয়ানো জন্য (1916-1917) জর্জ এনেস্কু সোনাটা নং। 3 ভায়োলিন এবং পিয়ানো জন্য, এ মাইনর, ড্যান্স লে ক্যারাকটের পপুলায়ার রোমেইন অপ। 25 (1926) সোনাটা নং। সি মেজর, ওপ-এ সেলো এবং পিয়ানো-র জন্য 2। 26, নং। 2 (1935) পিয়ানো সোনাটা নং। এফ মাইনর-এ 1, ওপ। 24, নং। 1 (1924) পিয়ানো সোনাটা নং। 3 ইন ডি মেজর, ওপ। 24, নং। 3 (1933-1935) কারেল গয়েভার্টস সোনাটা টু পিয়ানোস, ওপ। 1 হান্স ওয়ার্নার হেনজ রয়্যাল উইন্টার মিউজিক, গিটার সোনাটাস নং। ভায়োলা এবং পিয়ানো, অপের জন্য 1 এবং 2 পল হিন্ডেমিথ সোনাটা। 11, নং। 4 (1919) চার্লস ইভস পিয়ানো সোনাটা নং। 2, কনকর্ড, ম্যাস., 1840-60 লিওস জানাসেক 1। এক্স। 1905 (পিয়ানো জন্য জানাসেকের সোনাটা) বেন জনস্টন সোনাটা মাইক্রোটোনাল পিয়ানো গিওর্গি লিগেটি সোনাটার জন্য, একক সেলোর জন্য (1948/1953) নিকোলাই মেডটনার পিয়ানো সোনাটা নং। এফ মাইনর-এ 1, ওপ। 5 (1901-3) পিয়ানো সোনাটা নং। 2 ইন এ, ওপ। 11 (1904-7) পিয়ানো সোনাটা নং। 3 ইন ডি মাইনর, সোনেট-এলিগি, ওপ। 11 (1904-7) পিয়ানো সোনাটা নং। 4 ইন সি, ওপ। 11 (1904-7) পিয়ানো সোনাটা নং। 5 ইন জি মাইনর, ওপ। 22 (1909-10) পিয়ানো সোনাটা নং। সি মাইনর-এ 6, সোনাটা-স্কাজকা, ওপ। 22 (1910-11) পিয়ানো সোনাটা নং। 7 ই মাইনর, নাইট উইন্ড, ওপ। 22 (1910-11) পিয়ানো সোনাটা নং। এফ-এ 8, সোনাটা-বালাডে, ওপ। 27 (1912-14) পিয়ানো সোনাটা নং। 9 এ মাইনর, ওয়ার সোনাটা, ওপ। 30 (1914-17) পিয়ানো সোনাটা নং। 10 এ মাইনর, সোনাটা-রেমিনিসেঞ্জা, ওপ। 38 নং। 1 (1920) পিয়ানো সোনাটা নং। 11 সি মাইনর, সোনাটা ট্রাজিকা, ওপ। 39, নং। 5 (1920) পিয়ানো সোনাটা নং। 12 বি মাইনর, রোমান্টিকা, ওপ। 53 নং। 1 (1930) পিয়ানো সোনাটা নং। 13 এফ মাইনর, মিনাচিওসা, ওপ। 53, নং। 2 (1930) পিয়ানো সোনাটা নং। জি-তে 14, সোনাটা-ইডিল, ওপ। 56 (1937) বাঁশি, ওবো, ক্ল্যারিনেট এবং পিয়ানো জন্য দারিয়ুস মিলহাদ সোনাটা, ওপ। 47 (1918) সের্গেই প্রোকোফিয়েভ পিয়ানো সোনাটাস-ছয়জন কিশোর (1904,1907,1907,1907-08,1908,1908-09) পিয়ানো সোনাটা নং। এফ মাইনর-এ 1, ওপ। 1 (1907-09) পিয়ানো সোনাটা নং। 2 ইন ডি মাইনর, ওপ। 14 (1912) পিয়ানো সোনাটা নং। 3 ইন আ মাইনর, অপ। 28 (1907-17) পিয়ানো সোনাটা নং। 4 ইন সি মাইনর, ওপ। 29 (1917) পিয়ানো সোনাটা নং। 5 ইন সি মেজর (মূল সংস্করণ), ওপ। 38 (1923) ভায়োলিন সোনাটা নং। এফ মাইনর-এ 1, ওপ। 80 (1938-46) পিয়ানো সোনাটা নং। 6 ইন এ মেজর, ওপ। 82 (1939-40) পিয়ানো সোনাটা নং। 7 বি-ফ্ল্যাট মেজর, স্ট্যালিনগ্রাদ, ওপ। 83 (1939-42) পিয়ানো সোনাটা নং। 8 বি-ফ্ল্যাট মেজর, ওপ। 84 (1939-44) বাঁশি সোনাটা ইন ডি মেজর, ওপ। 94 (1943) ভায়োলিন সোনাটা নং। 2 ইন ডি মেজর, ওপ। 94 বিস (1943) পিয়ানো সোনাটা নং। 9 ইন সি মেজর, ওপ। 103 (1947) সোলো ভায়োলিনের জন্য সোনাটা (ইউনিসন ভায়োলিন্স) ডি মেজর, ওপ। 115 সি মেজর, ওপিতে সেলো সোনাটা। 119 সি-শার্প মাইনর, ওপ-এ সোলো সেলোর জন্য সোনাটা। 133 পিয়ানো সোনাটা নং। 5 ইন সি মেজর (সংশোধিত সংস্করণ), ওপ। 135 (1952-53) সের্গেই রাচমানিনোফ পিয়ানো সোনাটা নং। 2 বি-ফ্ল্যাট মাইনর, ওপ। 36 (1913,1931 সালে সংশোধিত) সেলোর জন্য সোনাটা এবং জি মাইনরের পিয়ানো, ওপ। 19 (1901) আলেকজান্ডার স্ক্রিয়াবিন পিয়ানো সোনাটা নং। 2 (সোনাটা-ফ্যান্টাসি) পিয়ানো সোনাটা নং। 3 পিয়ানো সোনাটা নং। 4 পিয়ানো সোনাটা নং। 5 পিয়ানো সোনাটা নং। 6 পিয়ানো সোনাটা নং। 7 "হোয়াইট মাস" পিয়ানো সোনাটা নং। 8 পিয়ানো সোনাটা নং। 9 "ব্ল্যাক মাস" পিয়ানো সোনাটা নং। 10 কাইখোসরু শাপুরজি সোরাবজি পিয়ানো সোনাটা নং। 0 পিয়ানো সোনাটা নং। 1 পিয়ানো সোনাটা নং। 2 পিয়ানো সোনাটা নং। 3 পিয়ানো সোনাটা নং। 4 পিয়ানো সোনাটা নং। 5 "ওপাস আর্কিম্যাজিকাম" ইগর স্ট্র্যাভিনস্কি সোনাটা ফর টু পিয়ানোস (1943) ইউজিন ইয়াসি সিক্স সোনাটাস ফর সোলো ভায়োলিন (1923) রেফারেন্স সোর্স আরও পড়ার জন্য ম্যাঙ্গসেন, সান্দ্রা, জন ইরভিং, জন রিঙ্ক এবং পল গ্রিফিথস। 2001 সালে। "সোনাটা"। দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস, দ্বিতীয় সংস্করণ, স্ট্যানলি স্যাডি এবং জন টাইরেল দ্বারা সম্পাদিত। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান। নিউম্যান, উইলিয়াম এস. 1966। দ্য সোনাটা ইন দ্য বারোক এরা, সংশোধিত সংস্করণ। চ্যাপেল হিলঃ দ্য ইউনিভার্সিটি অফ নর্থ ক্যারোলিনা প্রেস। এলসিসিএন 66-19475। নিউম্যান, উইলিয়াম এস. 1972বি। দ্য সোনাটা ইন দ্য ক্লাসিক ইরাঃ দ্য সেকেন্ড ভলিউম অফ এ হিস্ট্রি অফ দ্য সোনাটা আইডিয়া, দ্বিতীয় সংস্করণ। এ হিস্ট্রি অফ দ্য সোনাটা আইডিয়া 2; দ্য নর্টন লাইব্রেরি এন623। নিউ ইয়র্কঃ ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন। । নিউম্যান, উইলিয়াম এস. 1983এ। বারোক যুগে সোনাটা, চতুর্থ সংস্করণ। সোনাটা ধারণার ইতিহাস 1। নিউ ইয়র্কঃ ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন। । নিউম্যান, উইলিয়াম এস. 1983বি। ক্লাসিক যুগে সোনাটা, তৃতীয় সংস্করণ। সোনাটা আইডিয়া 2-এর ইতিহাস। নিউ ইয়র্কঃ ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন। । নিউম্যান, উইলিয়াম এস. 1983সি। বিথোভেনের পর থেকে সোনাটা, তৃতীয় সংস্করণ। সোনাটা আইডিয়া 3-এর ইতিহাস। নিউ ইয়র্কঃ ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন। । নিউম্যান, উইলিয়াম এস. 1988। বিথোভেনের উপর বিথোভেনঃ তাঁর পিয়ানো সঙ্গীত তাঁর মতো করে বাজানো। নিউ ইয়র্কঃ ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন। (কাপড়) (পিবিকে)। রোজেন, চার্লস। 1995 সালে। রোমান্টিক প্রজন্ম। কেমব্রিজঃ হার্ভার্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। (পিবিকে)। সালজার, ফেলিক্স। 1962 সালে। স্ট্রাকচারাল হিয়ারিংঃ সঙ্গীতে সুরের সঙ্গতি। নিউ ইয়র্কঃ ডোভার পাবলিকেশনস। শোয়েনবার্গ, আর্নল্ড। 1966 সালে। হারমোনিএলেহর, 7ম সংস্করণ। ভিয়েনাঃ সার্বজনীন সংস্করণ। । ধ্রুপদী সঙ্গীত শৈলী