Johannes Vermeer
জোহানেস ভার্মির (,, নীচে দেখুন; জান ভার্মির নামেও পরিচিত; অক্টোবর 1632-15 ডিসেম্বর 1675) একজন ডাচ বারোক যুগের চিত্রশিল্পী ছিলেন যিনি মধ্যবিত্ত জীবনের অভ্যন্তরীণ দৃশ্যে বিশেষজ্ঞ ছিলেন। রেমব্রান্টের পাশাপাশি তাঁকে ডাচ স্বর্ণযুগের অন্যতম সেরা চিত্রশিল্পী হিসাবে বিবেচনা করা হয়। তাঁর জীবদ্দশায়, তিনি একজন মাঝারিভাবে সফল প্রাদেশিক ঘরানার চিত্রশিল্পী ছিলেন, যিনি ডেলফ্ট এবং দ্য হেগে স্বীকৃত ছিলেন। তিনি তুলনামূলকভাবে খুব কম চিত্রকর্ম তৈরি করেছিলেন, প্রাথমিকভাবে একজন শিল্প ব্যবসায়ী হিসাবে জীবিকা নির্বাহ করেছিলেন। স্ত্রীর ঋণে জর্জরিত হয়ে মৃত্যুর সময় তিনি ধনী ছিলেন না। ভার্মীর ধীরে ধীরে এবং খুব যত্ন সহকারে কাজ করতেন এবং প্রায়শই খুব ব্যয়বহুল রঞ্জক ব্যবহার করতেন। তিনি বিশেষত তাঁর দক্ষ আচরণ এবং তাঁর কাজে আলোর ব্যবহারের জন্য বিখ্যাত। হ্যান্স কোনিংসবার্গার লিখেছেন, "তাঁর প্রায় সমস্ত চিত্রকর্মই আপাতদৃষ্টিতে ডেলফ্টে তাঁর বাড়ির দুটি ছোট ঘরে স্থাপন করা হয়েছে; তারা বিভিন্ন ব্যবস্থায় একই আসবাবপত্র এবং সজ্জা দেখায় এবং তারা প্রায়শই একই মানুষ, বেশিরভাগ মহিলাকে চিত্রিত করে।" তাঁর বিনয়ী সেলিব্রিটি তাঁর মৃত্যুর পরে অস্পষ্টতার পথ ছেড়ে দিয়েছিলেন। 17 শতকের ডাচ চিত্রকলার উপর আর্নল্ড হাউব্রেকেনের প্রধান উৎস বই (গ্র্যান্ড থিয়েটার অফ ডাচ পেইন্টারস অ্যান্ড উইমেন আর্টিস্টস, পাব 1718)-এ তাঁর খুব কমই উল্লেখ করা হয়েছিল এবং এইভাবে প্রায় দুই শতাব্দী ধরে ডাচ শিল্পের পরবর্তী সমীক্ষা থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল। 19 শতকে, গুস্তাভ ফ্রেডরিখ ওয়াজেন এবং থিওফাইল থোরি-বার্গার ভার্মিরকে পুনরায় আবিষ্কার করেছিলেন, যিনি তাঁর 66টি ছবি নিয়ে একটি প্রবন্ধ প্রকাশ করেছিলেন, যদিও আজ সর্বজনীনভাবে মাত্র 34টি চিত্রকর্ম তাঁর বলে মনে করা হয়। সেই সময় থেকে ভার্মীরের খ্যাতি ব্যাপকভাবে বৃদ্ধি পেয়েছে। নামের উচ্চারণ ওলন্দাজ ভাষায়, ভার্মির উচ্চারিত হয়, এবং জোহানেস ভার্মির হিসাবে, পূর্ববর্তী কণ্ঠহীনদের সাথে একীভূত হয়ে। সাধারণ ইংরেজি উচ্চারণ, সঙ্গে, একটি দীর্ঘ প্রথম স্বরবর্ণ সহ, যুক্তরাজ্যেও ঘটে। নথিভুক্তও করা হয়েছে। আরেকটি উচ্চারণ,, যুক্তরাজ্য থেকে প্রত্যয়িত হয়। সম্প্রতি অবধি ভার্মীরের জীবন সম্পর্কে তুলনামূলকভাবে খুব কমই জানা গিয়েছিল। তিনি ডেলফ্ট শহরে তাঁর জীবন যাপন করে তাঁর শিল্পের প্রতি একচেটিয়াভাবে নিবেদিত ছিলেন বলে মনে হয়। 19শ শতাব্দী পর্যন্ত, তথ্যের একমাত্র উৎস ছিল কয়েকটি রেজিস্টার, সরকারী নথি এবং অন্যান্য শিল্পীদের মন্তব্য; এই কারণে, থোরি-বার্গার তাকে "দ্য স্ফিংক্স অফ ডেলফ্ট" নামকরণ করেছিলেন। জন মাইকেল মন্টিয়াস তাঁর 'আর্টিস্টস অ্যান্ড আর্টিজানস ইন ডেলফ্টঃ এ সোসিও-ইকোনমিক স্টাডি অফ দ্য সেভেনটিনথ সেঞ্চুরি' (1982) গ্রন্থে ডেলফ্টের সিটি আর্কাইভ থেকে পরিবারের বিবরণ যোগ করেছেন। যুব ও ঐতিহ্য জোহানেস ভার্মির 1632 খ্রিষ্টাব্দের 31শে অক্টোবর রিফর্মড চার্চে বাপ্তিস্ম নিয়েছিলেন। তাঁর মা ডিগনা বাল্টেন্স (-1670) অ্যান্টওয়ার্প থেকে এসেছিলেন। ডিগ্নার বাবা, বালথাসার গির্টস, বা গেরিটস, (1573 সালে বা তার কাছাকাছি সময়ে অ্যান্টওয়ার্পে জন্মগ্রহণ করেন) ধাতব কাজের ক্ষেত্রে একটি উদ্যোগী জীবনযাপন করেছিলেন এবং জালিয়াতির জন্য গ্রেপ্তার হন। ভার্মীরের বাবা রেইজনিয়ার জ্যানসুন ছিলেন একজন মধ্যবিত্ত শ্রমিক, যিনি রেশম বা ক্যাফা (রেশম এবং তুলো বা উলের মিশ্রণ) তৈরি করতেন। তিনি জান রেয়ার্স এবং কর্নেলিয়া (নিল্টজ) গোরিসের পুত্র ছিলেন। আমস্টারডামে শিক্ষানবিশ হিসাবে, রেইজনিয়ার ফ্যাশনেবল সিন্ট অ্যান্টোনিসব্রেস্ট্রেটে থাকতেন, যে রাস্তায় সেই সময়ে অনেক আবাসিক চিত্রশিল্পী ছিলেন। 1615 খ্রিষ্টাব্দে রেইজনিয়ার ডিগ্নাকে বিয়ে করেন। এই দম্পতি ডেলফ্টে চলে যান এবং গর্ট্রুয় নামে একটি কন্যা সন্তানের জন্ম দেন, যিনি 1620 সালে বাপ্তিস্ম নেন। 1625 সালে, রেইজনিয়ার উইলেম ভ্যান বাইল্যান্ড নামে এক সৈনিকের সাথে লড়াইয়ে জড়িত ছিলেন, যিনি পাঁচ মাস পরে তার ক্ষত থেকে মারা যান। এই সময়েই রেইজনিয়ার চিত্রকলার কাজ শুরু করেন। 1631 খ্রিষ্টাব্দে তিনি একটি সরাইখানা ইজারা নিয়েছিলেন, যার নাম তিনি দিয়েছিলেন "দ্য ফ্লাইং ফক্স"। 1635 খ্রিষ্টাব্দে তিনি ভল্ডারগ্রাক্ট 25 বা 26-এ বসবাস করতেন। 1641 খ্রিষ্টাব্দে তিনি বাজার চত্বরে একটি বড় সরাইখানা কিনেছিলেন, যা ফ্লেমিশ শহর "মেচেলেন"-এর নামে নামকরণ করা হয়েছিল। সরাইখানা অধিগ্রহণ একটি উল্লেখযোগ্য আর্থিক বোঝা গঠন করেছিল। 1652 খ্রিষ্টাব্দের অক্টোবরে রেইজনিয়ারের মৃত্যু হলে ভার্মির পরিবারের শিল্প ব্যবসার দায়িত্ব গ্রহণ করেন। বিবাহ ও পরিবার 1653 সালের এপ্রিল মাসে জোহানেস রেইজনিয়ার্জ ভার্মির ক্যাথলিক মহিলা ক্যাথেরিনা বোলনেসকে (বোলেনেস) বিয়ে করেন। নিকটবর্তী শান্ত সিপলুইডেন গ্রামে এই আশীর্বাদ অনুষ্ঠিত হয়। ভার্মীরের নতুন শাশুড়ি মারিয়া থিনস প্রাথমিকভাবে এই বিয়ের বিরোধিতা করেছিলেন কারণ তিনি তাঁর চেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে ধনী ছিলেন এবং সম্ভবত তিনিই ছিলেন যিনি 5ই এপ্রিল বিয়ের আগে ভার্মীরকে ক্যাথলিক ধর্মে ধর্মান্তরিত করার জন্য জোর দিয়েছিলেন। ভার্মীরের বাবা যে যথেষ্ট ঋণে জর্জরিত ছিলেন তাও বিয়ে নিয়ে আলোচনায় সাহায্য করেনি। লিওনার্ট ব্র্যামার, যিনি নিজে ক্যাথলিক ছিলেন, ভার্মীরের জন্য একটি ভাল কথা বলেছিলেন এবং এটিই মারিয়াকে তার বিরোধিতা ত্যাগ করতে পরিচালিত করেছিল। শিল্প ইতিহাসবিদ ওয়াল্টার লিডকে-র মতে, ভার্মীরের ধর্মান্তকরণ দৃঢ়প্রত্যয়ের সঙ্গে করা হয়েছিল বলে মনে করা হয়। 1670 থেকে 1672 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে নির্মিত তাঁর ছবি 'দ্য অ্যালেগরি অফ ফেইথ' শিল্পীদের স্বাভাবিক প্রকৃতিবাদী উদ্বেগের উপর কম জোর দেয় এবং ইউক্যারিস্টের ধর্মগ্রন্থ সহ প্রতীকী ধর্মীয় প্রয়োগের উপর বেশি জোর দেয়। মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টে ডাচ পেইন্টিংসে ওয়াল্টার লিডকে পরামর্শ দিয়েছেন যে এটি একজন শিক্ষিত এবং ধর্মপ্রাণ ক্যাথলিক পৃষ্ঠপোষকের জন্য তৈরি করা হয়েছিল, সম্ভবত তার স্কুলকার্ক বা "লুকানো গির্জার" জন্য। এক পর্যায়ে, এই দম্পতি ক্যাথারিনার মায়ের সাথে চলে যান, যিনি প্রায় একটি লুকানো জেসুইট গির্জার পাশে ওউড ল্যাঙ্গেনডিজেকের একটি প্রশস্ত বাড়িতে থাকতেন। এখানে ভার্মির তাঁর বাকি জীবন অতিবাহিত করেন, দ্বিতীয় তলার সামনের ঘরে চিত্রকর্ম তৈরি করেন। তাঁর স্ত্রী 15টি সন্তানের জন্ম দিয়েছিলেন, যাদের মধ্যে চারজনকে বাপ্তিস্ম নেওয়ার আগে দাফন করা হয়েছিল, তবে তাদের "জোহান ভার্মিরের সন্তান" হিসাবে নথিভুক্ত করা হয়েছিল। ভার্মিরের 10 সন্তানের নাম আত্মীয়দের লেখা উইল থেকে জানা যায়ঃ মার্টজ, এলিজাবেথ, কর্নেলিয়া, অ্যালিডিস, বিট্রিক্স, জোহানেস, গারট্রুইড, ফ্রান্সিসকাস, ক্যাথারিনা এবং ইগনেতিয়াস। এই নামগুলির মধ্যে বেশ কয়েকটি একটি ধর্মীয় অর্থ বহন করে এবং কনিষ্ঠতম (ইগনেতিয়াস) সম্ভবত জেসুইট আদেশের প্রতিষ্ঠাতার নামে নামকরণ করা হয়েছিল। ভার্মীর কোথায় এবং কার কাছে চিত্রশিল্পী হিসাবে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন তা স্পষ্ট নয়। প্রিন্টার আর্নল্ড বন দ্বারা 1668 সালে লিখিত একটি পাঠ্যের বিতর্কিত ব্যাখ্যার উপর ভিত্তি করে কিছু অনুমান করা হয় যে ক্যারেল ফ্যাব্রিটিয়াস তাঁর শিক্ষক হতে পারেন। শিল্প ইতিহাসবিদরা এর সমর্থনে কোনও শক্ত প্রমাণ পাননি। স্থানীয় কর্তৃপক্ষ লিওনার্ট ব্র্যামার বন্ধু হিসাবে কাজ করেছিলেন, তবে তাদের চিত্রকলার শৈলী বরং আলাদা। লিডকে পরামর্শ দেন যে ভার্মির তার বাবার এক সংযোগ থেকে তথ্য ব্যবহার করে নিজেকে শিখিয়েছিলেন। কিছু পণ্ডিত মনে করেন যে ভার্মির ক্যাথলিক চিত্রশিল্পী আব্রাহাম ব্লুমার্টের অধীনে প্রশিক্ষিত হয়েছিলেন। ভার্মীরের শৈলী ইউট্রেখ্ট কারভ্যাজিস্টদের মতো, যাদের কাজগুলি তাঁর বেশ কয়েকটি রচনার পটভূমিতে চিত্রকর্ম হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে। 1653 খ্রিষ্টাব্দের 29শে ডিসেম্বর ভার্মীর চিত্রশিল্পীদের একটি বাণিজ্য সংগঠন গিল্ড অফ সেন্ট লুকের সদস্য হন। গিল্ডের নথি থেকে স্পষ্ট হয় যে, ভার্মির স্বাভাবিক প্রবেশমূল্য প্রদান করেননি। এটি প্লেগ, যুদ্ধ এবং অর্থনৈতিক সঙ্কটের একটি বছর ছিল; ভারমির একা কঠিন আর্থিক পরিস্থিতির সম্মুখীন হননি। 1654 সালে, শহরটি ডেলফ্ট থান্ডারক্ল্যাপ নামে পরিচিত ভয়ঙ্কর বিস্ফোরণের শিকার হয়, যা শহরের একটি বড় অংশকে ধ্বংস করে দেয়। পিটার ভ্যান রুইজভেন এবং মারিয়া ডি নুইজ্ট এই শিল্পীর কর্মজীবনের উন্নত অংশের জন্য ভার্মিরের পৃষ্ঠপোষক ছিলেন। 2023 সালে, তাঁর স্ত্রী মারিয়া ডি কুইজ্টকে আমস্টারডামের রিজক্সমিউসিয়ামে ভার্মিরের কাজের 2023 সালের প্রদর্শনীর তত্ত্বাবধায়করা শিল্পীর সাথে তাঁর দীর্ঘস্থায়ী এবং সহায়ক সম্পর্কের কারণে প্রধান পৃষ্ঠপোষক হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। মনে হয় যে ভার্মির লাইডেনের ফিন্সচাইল্ডারদের শিল্পের প্রতি অনুপ্রেরণা চেয়েছিলেন। ভার্মীর জেরার্ড ডুর চিত্রকর্মের বাজারে সাড়া দিচ্ছিলেন, যারা তাঁর চিত্রকর্মগুলি অত্যধিক দামে বিক্রি করেছিল। ডু পিটার ডি হুচ এবং গ্যাব্রিয়েল মেটসুকেও প্রভাবিত করতে পারে। ভার্মীর তাঁর কাজের জন্য গড় মূল্যের চেয়েও বেশি দাম নিতেন, যার বেশিরভাগই একজন অজানা সংগ্রাহক কিনেছিলেন। মেটসুতে জোহানেস ভার্মিরের প্রভাব স্পষ্টঃ বাম দিক থেকে আলো, মার্বেল মেঝে। (এ. ওয়াইবোয়ার অবশ্য পরামর্শ দেন যে, মেৎসু-তে দর্শকদের আরও বেশি আবেগগত সম্পৃক্ততা প্রয়োজন।) ভার্মির সম্ভবত নিকোলেস মেইসের সাথেও প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন, যিনি একই শৈলীতে ঘরানার কাজ তৈরি করেছিলেন। 1662 খ্রিষ্টাব্দে ভার্মির গিল্ডের প্রধান নির্বাচিত হন এবং 1663,1670 ও 1671 খ্রিষ্টাব্দে পুনর্নির্বাচিত হন, যা প্রমাণ করে যে তিনি (ব্র্যামারের মতো) তাঁর সহকর্মীদের মধ্যে একজন প্রতিষ্ঠিত কারিগর হিসাবে বিবেচিত ছিলেন। ভার্মির ধীরে ধীরে কাজ করতেন, সম্ভবত অর্ডার অনুযায়ী বছরে তিনটি চিত্রকর্ম তৈরি করতেন। 1663 খ্রিষ্টাব্দে বালথাসার ডি মনকোনিস তাঁর কিছু কাজ দেখতে তাঁর সঙ্গে দেখা করেন, কিন্তু ভার্মিরের কাছে দেখানোর মতো কোনও চিত্রকর্ম ছিল না। কূটনীতিক এবং তাঁর সাথে থাকা দুই ফরাসি পাদ্রিকে হেন্ড্রিক ভ্যান বুয়েটেনের কাছে পাঠানো হয়েছিল, যিনি একজন বেকার ছিলেন, যিনি জামানত হিসাবে তাঁর কয়েকটি চিত্রকর্ম রেখেছিলেন। 1671 খ্রিষ্টাব্দে গেরিট ভ্যান ইউলেনবার্গ গেরিট রেইনস্টের সংগ্রহের নিলামের আয়োজন করেন এবং ব্র্যান্ডেনবার্গের নির্বাচক ফ্রেডরিক উইলিয়ামকে 13টি চিত্রকর্ম ও কিছু ভাস্কর্য অর্পণ করেন। ফ্রেডরিক তাদের বিরুদ্ধে জালিয়াতির অভিযোগ আনেন এবং হেন্ড্রিক ফ্রম্যান্টিউ-এর পরামর্শে 12 জনকে ফেরত পাঠান। ভ্যান ইউলেনবার্গ তখন একটি পাল্টা মূল্যায়নের আয়োজন করেন, এবং জান লিভেনস, মেলচিয়র ডি হন্ডেকোয়েটার, গেরব্র্যান্ড ভ্যান ডেন ইকহাউট এবং জোহানেস ভার্মির সহ মোট 35 জন চিত্রশিল্পীকে তাদের সত্যতা সম্পর্কে উচ্চারণ করতে বলেন। যুদ্ধ ও মৃত্যু 1672 সালে, চতুর্দশ লুই এবং একটি ফরাসি সেনাবাহিনী দক্ষিণ থেকে ডাচ প্রজাতন্ত্র আক্রমণ করার পরে (ফ্রাঙ্কো-ডাচ যুদ্ধ নামে পরিচিত) নেদারল্যান্ডসে একটি মারাত্মক অর্থনৈতিক মন্দা ("বিপর্যয়ের বছর") আঘাত হানে। তৃতীয় অ্যাংলো-ডাচ যুদ্ধের সময়, একটি ইংরেজ নৌবহর সমুদ্রপথে আক্রমণ করে এবং দুই মিত্র জার্মান বিশপ পূর্ব থেকে দেশ আক্রমণ করে, যার ফলে আরও ধ্বংস ঘটে। অনেকে আতঙ্কিত হয়ে পড়েন; আদালত, থিয়েটার, দোকান এবং স্কুল বন্ধ ছিল। সেই বছরের ভার্মীরের বিক্রয় ছিল তাঁর শেষ। পরিস্থিতির উন্নতির আগে পাঁচ বছর কেটে গেছে। 1674 খ্রিষ্টাব্দে ভার্মির নাগরিক রক্ষীদের সদস্য হিসাবে তালিকাভুক্ত হন। 1675 খ্রিষ্টাব্দের গ্রীষ্মে, ভার্মির আমস্টারডামে একজন আমস্টারডাম সিল্ক ব্যবসায়ী জ্যাকব রাম্বাউটস (হেন্ড্রিক সোর্গের দাদা)-এর কাছ থেকে 1,000 গিল্ডার ধার নিয়েছিলেন, তাঁর শাশুড়ির সম্পত্তি জামিন হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। 1675 খ্রিষ্টাব্দের 15ই ডিসেম্বর ভার্মির 43 বছর বয়সে একটি সংক্ষিপ্ত অসুস্থতার পর মারা যান। 1675 খ্রিষ্টাব্দের 15ই ডিসেম্বর তাঁকে প্রোটেস্ট্যান্ট ওল্ড চার্চে সমাহিত করা হয়। তার ঋণদাতাদের কাছে একটি আবেদনে, ক্যাথারিনা বোলনেস তার স্বামীর মৃত্যুর জন্য আর্থিক চাপকে দায়ী করেছেন এবং তার মৃত্যুকে নিম্নরূপ বর্ণনা করেছেনঃ ফ্রান্সের সাথে ধ্বংসাত্মক যুদ্ধের সময় তিনি কেবল তার কোনও শিল্পই বিক্রি করতে পারেননি, তবে তার বড় ক্ষতির জন্য, তিনি অন্যান্য মাস্টারদের চিত্রকর্মের সাথে বসে ছিলেন যা তিনি পরিচালনা করছিলেন। ফলস্বরূপ এবং তাঁর নিজের কোনও উপায় না থাকায় তাঁর সন্তানদের বিশাল বোঝা থাকায় তিনি এমন ক্ষয় ও অবক্ষয়ের মধ্যে পড়ে গিয়েছিলেন, যা তিনি এতটাই মনে করেছিলেন যে, যেন তিনি এক উন্মত্ততায় পড়ে গিয়েছিলেন, দেড় দিনের মধ্যে তিনি সুস্থ থেকে মৃত অবস্থায় চলে গিয়েছিলেন। ক্যাথারিনা বর্ণনা করেছেন যে কীভাবে শিল্প বাজারের পতন চিত্রশিল্পী এবং শিল্প ব্যবসায়ী উভয় হিসাবে ভার্মিরের ব্যবসাকে ক্ষতিগ্রস্থ করেছিল। তাঁকে 11টি সন্তান লালন-পালন করতে হয়েছিল এবং তাই উচ্চ আদালতকে ভার্মীরের ঋণদাতাদের ঋণ থেকে মুক্তি দেওয়ার জন্য অনুরোধ করেছিলেন। অগ্রগামী ডাচ অণুবীক্ষণবিদ অ্যান্টনি ভ্যান লিউয়েনহুক, যিনি সিটি কাউন্সিলের জন্য একজন জরিপকারী হিসাবে কাজ করেছিলেন, তাকে ট্রাস্টি নিযুক্ত করা হয়েছিল। বাড়ির প্রথম তলায় আটটি কক্ষ ছিল, যার বিষয়বস্তু ভার্মীরের মৃত্যুর কয়েক মাস পরে নেওয়া একটি তালিকাতে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। তাঁর স্টুডিওতে দুটি চেয়ার, দুটি পেইন্টারের ইজেল, তিনটি প্যালেট, 10টি ক্যানভাস, একটি ডেস্ক, একটি ওক পুল টেবিল, ড্রয়ার সহ একটি ছোট কাঠের আলমারি এবং "রম্মেজ আইটেমাইজ করার যোগ্য নয়" ছিল। ভার্মীরের উনিশটি চিত্রকর্ম ক্যাথারিনা এবং তার মাকে দান করা হয়েছিল। বিধবা হেনড্রিক ভ্যান বাইটেনের কাছে আরও দুটি চিত্রকর্ম বিক্রি করে দেন একটি উল্লেখযোগ্য ঋণ পরিশোধ করার জন্য। ভার্মীর ডেলফ্টের একজন সম্মানিত শিল্পী ছিলেন, তবে তিনি তাঁর শহরের বাইরে প্রায় অজানা ছিলেন। পিটার ভ্যান রুইজভেন নামে একজন স্থানীয় পৃষ্ঠপোষক তাঁর উৎপাদনের বেশিরভাগ অংশ কিনেছিলেন, যা ভার্মিরকে আর্থিকভাবে সচল রেখেছিল কিন্তু তাঁর খ্যাতি ছড়িয়ে পড়ার সম্ভাবনা কমিয়ে দিয়েছিল। তাঁর সীমিত কাজের ক্ষেত্রে বেশ কয়েকটি কারণ অবদান রেখেছিল। ভার্মীরের কখনও কোনও ছাত্র ছিল না, যদিও একজন পণ্ডিত পরামর্শ দিয়েছেন যে ভার্মীর তাঁর বড় মেয়ে মারিয়াকে আঁকতে শিখিয়েছিলেন। উপরন্তু, এতগুলি সন্তানের প্রতি তাঁর পারিবারিক দায়িত্বগুলি তাঁর বেশিরভাগ সময় নিয়েছিল, পাশাপাশি পারিবারিক ব্যবসা পরিচালনায় একজন শিল্প ব্যবসায়ী এবং সরাইখানা-রক্ষক হিসাবে কাজ করত। গিল্ডের প্রধান হিসাবে তাঁর সময় কাটানো এবং চিত্রশিল্পী হিসাবে তাঁর অসাধারণ নির্ভুলতাও তাঁর উৎপাদনকে সীমাবদ্ধ করেছিল। স্টাইল ভার্মির সম্ভবত তাঁর সময়ের বেশিরভাগ চিত্রশিল্পীর মতো তাঁর চিত্রকর্মগুলি ধূসর ("গ্রিসাইল") একবর্ণের ছায়াছবি বা বাদামী ও ধূসর ("মৃত রঙ") সীমিত প্যালেট ব্যবহার করে সুরযুক্তভাবে সম্পাদন করেছিলেন, যার উপর তিনি স্বচ্ছ গ্লেজের আকারে আরও স্যাচুরেটেড রঙ (লাল, হলুদ এবং নীল) প্রয়োগ করতেন। ভার্মীরের কোনও অঙ্কনকে ইতিবাচকভাবে দায়ী করা হয়নি এবং তাঁর চিত্রগুলি প্রস্তুতিমূলক পদ্ধতির খুব কম সূত্র দেয়। সপ্তদশ শতাব্দীর আর কোনও শিল্পী নেই যিনি তাঁর কর্মজীবনের এত আড়ম্বরপূর্ণভাবে বা এত তাড়াতাড়ি অত্যধিক ব্যয়বহুল পিগমেন্ট আল্ট্রামারিন (প্রাকৃতিক ল্যাপিস লাজুলি থেকে উদ্ভূত) ব্যবহার করেছিলেন। ভার্মীর কেবল প্রাকৃতিকভাবে এই রঙের উপাদানগুলিতে এটি ব্যবহার করেননি; তিনি একটি কাজের প্রথম দিকে এটি ব্যবহার করেছিলেন, পরবর্তী মাটির রঙের নীচে যেমন অ্যাম্বার এবং গেরু, তাদের ছায়াকে সূক্ষ্মভাবে রঙ করার জন্য। এই কার্যপদ্ধতিটি সম্ভবত ভার্মিরের লিওনার্দোর পর্যবেক্ষণ সম্পর্কে বোঝার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল যে প্রতিটি বস্তুর পৃষ্ঠ সংলগ্ন বস্তুর রঙ গ্রহণ করে। ভার্মীরের আল্ট্রামারিনকে আন্ডারপেন্ট হিসাবে ব্যবহার করার একটি উদাহরণ হল দ্য গার্ল উইথ দ্য ওয়াইন গ্লাস। লাল সাটিন পোশাকের ছায়াগুলি প্রাকৃতিক আল্ট্রামারিনে আঁকা হয় এবং এই অন্তর্নিহিত নীল রঙের স্তরের কারণে, এর উপর প্রয়োগ করা লাল হ্রদ এবং সিঁদুরের মিশ্রণটি সামান্য বেগুনি, শীতল এবং খাস্তা চেহারা অর্জন করে। 1672 সালে তথাকথিত রামপজার (বিপর্যয়ের বছর)-এর পরেও ভার্মীরের স্পষ্ট আর্থিক বিপর্যয়ের পরেও, তিনি উদারভাবে প্রাকৃতিক আল্ট্রামারিন ব্যবহার অব্যাহত রেখেছিলেন, যেমন লেডি সিটেড অ্যাট এ ভার্জিনাল। এর থেকে বোঝা যায় যে ভার্মিরকে একজন সংগ্রাহক দ্বারা উপকরণ সরবরাহ করা হয়েছিল এবং এটি জন মাইকেল মন্টিয়াসের তত্ত্বের সাথে মিলে যায় যে পিটার ভ্যান রুইজভেন ভার্মিরের পৃষ্ঠপোষক ছিলেন। ভার্মীরের কাজগুলি মূলত ঘরানার টুকরো এবং প্রতিকৃতি, দুটি শহরের দৃশ্য এবং দুটি রূপক ব্যতীত। তাঁর বিষয়গুলি সপ্তদশ শতাব্দীর ডাচ সমাজের একটি ক্রস-সেকশন উপস্থাপন করে, কর্মক্ষেত্রে একজন সাধারণ দুধওয়ালার চিত্রায়ন থেকে শুরু করে তাদের প্রশস্ত বাড়িতে ধনী বিশিষ্ট ব্যক্তি এবং বণিকদের বিলাসিতা এবং জাঁকজমক পর্যন্ত। এই বিষয়গুলি ছাড়াও তাঁর রচনায় ধর্মীয়, কাব্যিক, সঙ্গীত এবং বৈজ্ঞানিক মন্তব্যও পাওয়া যায়। চিত্রকলার উপকরণ তাঁর সূক্ষ্ম চিত্রকলার কৌশলের একটি দিক ছিল ভার্মীরের রঞ্জক পদার্থের পছন্দ। তিনি অত্যন্ত ব্যয়বহুল আল্ট্রামারিন (দ্য মিল্কমেইড), এবং সীসা-টিন-হলুদ (এ লেডি রাইটিং এ লেটার), ম্যাডার লেক (ক্রাইস্ট ইন দ্য হাউস অফ মার্থা অ্যান্ড মেরি) এবং সিঁদুরের ঘন ঘন ব্যবহারের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। তিনি গেরুয়া, হাড়ের কালো এবং আজুরাইট দিয়েও আঁকেন। তিনি 'ওম্যান হোল্ডিং এ ব্যালেন্স "-এ ভারতীয় হলুদ ব্যবহার করেছেন বলে যে দাবি করা হয়েছে তা রঙ্গক বিশ্লেষণ দ্বারা খণ্ডন করা হয়েছে। ভার্মিরের কাজে মাত্র 20টি রঞ্জক সনাক্ত করা হয়েছে। এর মধ্যে, ভার্মির সাধারণত যে সাতটি প্রধান রঞ্জক ব্যবহার করে তা হল সীসা সাদা, হলুদ গেরুয়া, সিঁদুর, ম্যাডার হ্রদ, সবুজ মাটি, কাঁচা কাঠ এবং হাতির দাঁত বা হাড়ের কালো। ভার্মীরের কোনও আনুষ্ঠানিক প্রশিক্ষণ না থাকা সত্ত্বেও এবং ভার্মীর তাঁর চিত্রকলার জন্য কোনও প্রস্তুতিমূলক স্কেচ বা ট্রেস তৈরি করেছিলেন বলে সীমিত প্রমাণ থাকা সত্ত্বেও, যান্ত্রিক সহায়তা ভার্মীরের চিত্রকলা কৌশলগুলির তত্ত্বগুলি দীর্ঘদিন ধরে বিতর্কের উৎস হয়ে দাঁড়িয়েছে। 2001 সালে, ব্রিটিশ শিল্পী ডেভিড হকনি সিক্রেট নলেজঃ রিডিসকভারিং দ্য লস্ট টেকনিকস অফ দ্য ওল্ড মাস্টার্স বইটি প্রকাশ করেন, যেখানে তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে ভার্মির (হান্স হলবিন এবং দিয়েগো ভেলাজকুয়েজ সহ অন্যান্য রেনেসাঁ এবং বারোক শিল্পীদের মধ্যে) তাদের রচনায় সুনির্দিষ্ট অবস্থান অর্জনের জন্য আলোকবিজ্ঞান ব্যবহার করেছিলেন, এবং বিশেষত বাঁকা আয়না, ক্যামেরা অবস্কুরা এবং ক্যামেরা লুসিডার কিছু সংমিশ্রণ। এটি হকনি-ফ্যালকো থিসিস নামে পরিচিত হয়ে ওঠে, যা হকনি এবং তত্ত্বের আরেক প্রবক্তা চার্লস এম ফ্যালকোর নামে নামকরণ করা হয়। 2001 সালে ফিলিপ স্টেডম্যান ভার্মি 'স ক্যামেরাঃ আনকভারিং দ্য ট্রুথ বিহাইন্ড দ্য মাস্টারপিসস বইটি প্রকাশ করেন, যেখানে বিশেষভাবে দাবি করা হয় যে ভার্মি' র তাঁর চিত্রকর্ম তৈরি করতে একটি ক্যামেরা অবস্ক্যুরা ব্যবহার করেছিলেন। স্টেডম্যান উল্লেখ করেছিলেন যে ভার্মীরের অনেকগুলি চিত্রকর্ম একই ঘরে আঁকা হয়েছিল এবং তিনি তাঁর ছয়টি চিত্রকর্ম খুঁজে পেয়েছিলেন যা সঠিক আকারের যদি সেগুলি ঘরের পিছনের দেয়ালে একটি ক্যামেরা অবস্কুরার ভিতর থেকে আঁকা হত। এই তত্ত্বগুলির সমর্থকরা ভার্মিরের কিছু চিত্রকলায় প্রমাণের দিকে ইঙ্গিত করেছেন, যেমন ভার্মিরের চিত্রগুলিতে প্রায়শই আলোচিত চকচকে মুক্তো হাইলাইটগুলি, যা তারা যুক্তি দেয় যে একটি ক্যামেরা অবস্কুরার আদিম লেন্সের ফলাফল যা হ্যালেশন তৈরি করে। এটিও অনুমান করা হয়েছিল যে দ্য মিউজিক লেসন (লন্ডন, রয়্যাল কালেকশন)-এ দেখা "অতিরঞ্জিত" দৃষ্টিভঙ্গির যান্ত্রিক কারণ ছিল একটি ক্যামেরা অবস্ক্যুরা। 2008 সালে, আমেরিকান উদ্যোক্তা এবং উদ্ভাবক টিম জেনিসন এই তত্ত্বটি তৈরি করেছিলেন যে ভার্মির একটি "তুলনামূলক আয়না" সহ একটি ক্যামেরা অবস্ক্যুরা ব্যবহার করেছিলেন, যা একটি ক্যামেরা লুসিডার ধারণার অনুরূপ তবে অনেক সহজ এবং রঙের মানগুলির সাথে মেলানো সহজ করে তোলে। পরে তিনি তত্ত্বটিকে কেবল একটি অবতল আয়না এবং একটি তুলনামূলক আয়না অন্তর্ভুক্ত করার জন্য সংশোধন করেছিলেন। তিনি পরবর্তী পাঁচ বছর এই সরঞ্জামগুলি ব্যবহার করে নিজেই দ্য মিউজিক লেসন পুনরায় তৈরি করার চেষ্টা করে তাঁর তত্ত্ব পরীক্ষা করে কাটিয়েছিলেন, যা 2013 সালের তথ্যচিত্র টিমস ভার্মিয়ারে ধরা পড়েছিল। এই কৌশলটির সমর্থনে জেনিসন বেশ কয়েকটি বিষয় তুলে ধরেছিলেনঃ প্রথমটি ছিল ভার্মিরের দেয়াল বরাবর হালকা পতনের অতি-নির্ভুল উপস্থাপনা। নিউরোবায়োলজিস্ট কলিন ব্লেকেমোর, জেনিসনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে উল্লেখ করেছেন যে মানুষের দৃষ্টি কোনও দৃশ্যের পরম উজ্জ্বলতা সম্পর্কে তথ্য প্রক্রিয়া করতে পারে না। আরেকটি ছিল ক্রোমাটিক বিচ্যুতির প্রভাবগুলির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ বেশ কয়েকটি হাইলাইট এবং রূপরেখা যুক্ত করা, বিশেষত আদিম আলোকবিজ্ঞানে লক্ষণীয়। শেষ, এবং সম্ভবত সবচেয়ে বলার মতো, কুমারীর উপর স্ক্রোলওয়ার্কের মূল চিত্রকলার উপস্থাপনায় একটি লক্ষণীয় বক্রতা। এই প্রভাবটি জেনিসন-এর কৌশলের সাথে সঠিকভাবে মিলে যায়, যা একটি বাঁকানো আয়না থেকে দেখা দৃশ্যটি ঠিক নকল করার কারণে ঘটেছিল। এই তত্ত্বটি এখনও বিতর্কিত। আলোকবিজ্ঞানের প্রতি ভার্মিরের আগ্রহ সম্পর্কে কোনও ঐতিহাসিক প্রমাণ নেই এবং তাঁর মৃত্যুর পরে আঁকা শিল্পীর জিনিসপত্রের বিশদ তালিকাতে কোনও ক্যামেরা অবস্কুরা বা অনুরূপ কোনও যন্ত্র অন্তর্ভুক্ত নেই। যাইহোক, ভার্মীর অগ্রগামী লেন্স নির্মাতা অ্যান্টনি ভ্যান লিউয়েনহোকের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্কে ছিলেন, যিনি মৃত্যুর পরে তাঁর নির্বাহক ছিলেন। এটি বিশ্বাস করা হয় যে ভার্মির মোট 50 টিরও কম চিত্র তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে 34 টি বেঁচে আছে। শিল্পী শুধুমাত্র তিনটি ভার্মির চিত্রকর্মের তারিখ নির্ধারণ করেছিলেনঃ দ্য প্রোক্যুরেস (1656; জেমলডেগালেরি, ড্রেসডেন); দ্য অ্যাস্ট্রোনমার (1668; মুসি ডু ল্যুভর, প্যারিস); এবং দ্য জিওগ্রাফার (1669; স্ট্যাডেলসচেজ কুন্স্টিনস্টিটুট, ফ্রাঙ্কফুর্ট)। ভার্মীরের শাশুড়ি মারিয়া থিনস ক্যানভাসে ডার্ক ভ্যান বাবুরেনের 1622 সালের তৈলচিত্র দ্য প্রোক্যুরেস (বা এর একটি অনুলিপি)-এর মালিক ছিলেন, যা ভার্মীরের দুটি চিত্রকর্মের পটভূমিতে প্রদর্শিত হয়। একই বিষয় ভার্মীরও আঁকেন। ভার্মীরের প্রায় সমস্ত চিত্রকর্মই সমসাময়িক বিষয়গুলির একটি ছোট বিন্যাসে, নীল, হলুদ এবং ধূসর দ্বারা প্রভাবিত একটি শীতল প্যালেট সহ। ভার্মীর 'ওম্যান উইথ এ পার্ল নেকলেস'-এর মতো একটি বিশুদ্ধ প্রোফাইল চিত্রিত করে একাধিক শিল্পকর্ম আঁকেন, যা সেই সময়ে ডাচ শিল্পে অস্বাভাবিক ছিল। কার্যত তাঁর বেঁচে থাকা সমস্ত কাজই এই সময়ের অন্তর্গত, সাধারণত অভ্যন্তরীণ অভ্যন্তরীণ অংশে বাম দিকের একটি জানালা দ্বারা এক বা দুটি মূর্তি জ্বালানো থাকে। এগুলি একটি মুক্তো আলো দ্বারা একীভূত সমন্বিত ভারসাম্য এবং স্থানিক ক্রমের অনুভূতি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। জাগতিক ঘরোয়া বা বিনোদনমূলক ক্রিয়াকলাপগুলি একটি কাব্যিক কালাতীততা (যেমন, গার্ল রিডিং এ লেটার অ্যাট অ্যান ওপেন উইন্ডো, ড্রেসডেন, জেমাল্দেগালেরি) দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়। ভার্মীরের দুটি শহরের দৃশ্যও এই সময়ের জন্য দায়ী করা হয়েছেঃ ভিউ অফ ডেলফ্ট (দ্য হেগ, মরিটশুইস) এবং দ্য লিটল স্ট্রিট (আমস্টারডাম, রিজক্সমিউসিয়াম)। তাঁর কয়েকটি চিত্রকর্ম শৈলীর একটি নির্দিষ্ট কঠোরতা দেখায় এবং সাধারণত তাঁর শেষের কাজগুলির প্রতিনিধিত্ব করে বলে মনে করা হয়। এই সময় থেকে আসে দ্য অ্যালিগরি অফ ফেইথ (আনুমানিক 1670; মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট, নিউ ইয়র্ক) এবং দ্য লাভ লেটার (আনুমানিক 1670; রিজক্সমিউসিয়াম, আমস্টারডাম)। মূলত, ভার্মীরের কাজগুলি তাঁর মৃত্যুর পর দুই শতাব্দী ধরে শিল্প ইতিহাসবিদদের দ্বারা ব্যাপকভাবে উপেক্ষা করা হয়েছিল। নেদারল্যান্ডসের নির্বাচিত সংখ্যক অভিজ্ঞ ব্যক্তি তাঁর কাজের প্রশংসা করেছিলেন, তবুও, তাঁর অনেক কাজের জন্য মেৎসু বা মায়েরিসের মতো তৎকালীন সুপরিচিত শিল্পীদের কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। ডেলফ্ট মাস্টারের আধুনিক পুনঃ আবিষ্কার শুরু হয় প্রায় 1860 সালে, যখন জার্মান জাদুঘরের পরিচালক গুস্তাভ ওয়াজেন ভিয়েনার জারনিন গ্যালারিতে দ্য আর্ট অফ পেইন্টিং দেখেছিলেন এবং এই কাজটিকে ভার্মির হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন, যদিও এটি সেই সময়ে পিটার ডি হুচের কৃতিত্ব ছিল। থিওফাইল থোরি-বার্গারের গবেষণার সমাপ্তি ঘটে 1866 সালে গেজেট ডেস বিউক্স-আর্টস-এ ভার্মিরের কাজের ক্যাটালগ রাইসন প্রকাশের মাধ্যমে। থোর-বার্গারের ক্যাটালগ ভার্মিরের প্রতি আন্তর্জাতিক দৃষ্টি আকর্ষণ করে এবং তাঁর 70 টিরও বেশি কাজ তালিকাভুক্ত করে, যার মধ্যে অনেকগুলি তিনি অনিশ্চিত বলে মনে করেছিলেন। ভার্মিরের কাজ পুনরায় আবিষ্কারের পরে, সাইমন ডুইকার সহ বেশ কয়েকজন বিশিষ্ট ডাচ শিল্পী তাঁর কাজের উপর তাদের শৈলীর মডেল তৈরি করেছিলেন। ভার্মির দ্বারা অনুপ্রাণিত অন্যান্য শিল্পীদের মধ্যে রয়েছেন ডেনিশ চিত্রশিল্পী উইলহেলম হ্যামারশোই এবং মার্কিন টমাস উইলমার ডিউইং। বিংশ শতাব্দীতে, ভার্মিরের অনুরাগীদের মধ্যে ছিলেন সালভাদর ডালি, যিনি তাঁর নিজস্ব লেসমেকারের সংস্করণ (সংগ্রাহক রবার্ট লেহম্যানের উদ্যোগে) আঁকেন এবং কিছু পরাবাস্তববাদী পরীক্ষায় গণ্ডারের বিরুদ্ধে মূলটির বড় অনুলিপি স্থাপন করেন। ডালি 1934 সালে দ্য ঘোস্ট অফ ভার্মির অফ ডেলফ্টে মাস্টারকে উদযাপন করেছিলেন যা টেবিল হিসাবে ব্যবহার করা যেতে পারে। হান ভ্যান মিগেরেন ছিলেন 20 শতকের একজন ডাচ চিত্রশিল্পী যিনি ধ্রুপদী ঐতিহ্যে কাজ করেছিলেন। তিনি একজন দক্ষ জালিয়াতিতে পরিণত হন, নান্দনিক এবং আর্থিক কারণের সংমিশ্রণে অনুপ্রাণিত হয়ে, নাৎসিদের সহযোগিতার জন্য রাজধানী রাষ্ট্রদ্রোহের অভিযোগে অভিযুক্ত হওয়া এড়াতে, বিশেষত, যা নাৎসিদের কাছে মূল শিল্পকর্ম বলে মনে করা হয়েছিল তা বিক্রি করার জন্য জালিয়াতির জন্য নিজেকে পরিণত করার আগে অনেক নতুন "ভার্মির্স" তৈরি এবং বিক্রি করেছিলেন। 1971 সালের 23শে সেপ্টেম্বর সন্ধ্যায়, 21 বছর বয়সী হোটেল ওয়েটার, মারিয়ো পিয়েরে রয়ম্যানস, ব্রাসেলসের ফাইন আর্টস প্যালেস থেকে ভার্মিরের লাভ লেটার চুরি করে যেখানে এটি রেমব্রান্ট অ্যান্ড হিজ এজ প্রদর্শনীর জন্য রিজক্সমিউসিয়াম থেকে ধার করা ছিল। ওয়াশিংটন ডিসির ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্টে একটি প্রদর্শনীর উদ্বোধনের 26 তম বার্ষিকী উপলক্ষে, গুগল 12 নভেম্বর 2021-এ ভার্মিরকে একটি গুগল ডুডল দিয়ে সম্মানিত করেছে। আমস্টারডামের রিজক্সমিউসিয়ামে 2023 সালের একটি প্রদর্শনীতে তাঁর 28টি কাজ প্রদর্শিত হয়েছিল, যা এখন পর্যন্ত সবচেয়ে বেশি প্রদর্শিত হয়েছে। 6, 50, 000-এরও বেশি মানুষ এই প্রদর্শনীটি পরিদর্শন করেন, যা এটিকে জাদুঘরের সর্বাধিক পরিদর্শিত প্রদর্শনীতে পরিণত করে। 2023 সালের প্রদর্শনীর সঙ্গে সঙ্গতি রেখে ডকুমেন্টারি ফিল্ম ক্লোজ টু ভার্মির একই বছর মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি তত্ত্বাবধায়ক গ্রেগর জে. এম. ওয়েবার এবং পিটার রোলফসকে অনুসরণ করে যখন তারা সারা বিশ্বের জাদুঘর থেকে ভার্মিরের শিল্পকর্মের ঋণ চেয়েছিলেন। 2023 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত আরেকটি চলচ্চিত্র ছিল রিজকিউসিয়ামের প্রদর্শনী সম্পর্কেঃ "ভার্মিরঃ দ্য গ্রেটেস্ট এক্সিবিশন"। (দুটি চলচ্চিত্রের বাহ্যিক লিঙ্ক নীচে দেওয়া হল।) জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে ভার্মীরের খ্যাতি এবং কাজ সাহিত্য এবং চলচ্চিত্র উভয় ক্ষেত্রেই প্রদর্শিত হয়েছে। ট্রেসি শেভালিয়ারের উপন্যাস গার্ল উইথ আ পার্ল ইয়ারিং (1999) এবং 2003 সালের একই নামের চলচ্চিত্র ভার্মীরের বিখ্যাত চিত্রকর্মের সৃষ্টি এবং সমানভাবে কাল্পনিক মডেলের সাথে তার সম্পর্কের একটি কাল্পনিক বিবরণ উপস্থাপন করে। অনেক শিল্পী বিখ্যাত চিত্রশিল্পী দ্বারা অনুপ্রাণিত, উদাহরণস্বরূপ, রন্ধন ফটোগ্রাফার আইমি টুইগার রেসিপিগুলির মাধ্যমে তার আনন্দদায়ক ভ্রমণের জন্য ভার্মিরের চিয়ারোস্কুরোর উপর আঁকেন। নির্বাচিত কাজের গ্যালারি নোটস রেফারেন্স সোর্স কোজলফ, ম্যাক্স (2011)। ভার্মীরঃ একটি অধ্যয়ন। রোমঃ কনট্রাস্টো। । বাহ্যিক লিঙ্কগুলিতে ভার্মীর এবং ডেলফ্ট জোহানেস ভার্মীরের 500 পৃষ্ঠা, আর্টবল এসেনশিয়াল ভার্মীরের জীবনী, এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকা ভার্মীর সেন্টার ডেলফ্টের জোহানেস ভার্মীর জোহানেস ভার্মীরকে উৎসর্গীকৃত ওয়েবসাইট, ভার্মীর ভার্মীরের ম্যানিয়া ফর ম্যাপস সম্পর্কে ভ্রমণের কেন্দ্র, ডাব্লুজিবিএইচফোরাম, 30 ডিসেম্বর 2016 ভার্মিরের অনেক চিত্রকর্মের পিগমেন্ট বিশ্লেষণ ভার্মিরের কালারলেক্স লোকেশনে ভার্মিরের দ্য লিটল স্ট্রিট ভার্মির প্রদর্শনী রিজকিমুসিয়ামে, 10 ফেব্রুয়ারি-4 জুন 2023, দ্য নিউইয়র্ক টাইমস পর্যালোচনা, দ্য নিউইয়র্ক টাইমস নিবন্ধ, দ্য নিউইয়র্ক রিভিউ অফ বুকস পর্যালোচনা, লরা কামিং, ভার্মীর পর্যালোচনা-এর মধ্যে একটি সিইং বিয়ন্ড দ্য বিউটি অফ আ ভার্মির, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস ম্যাগাজিন, 25শে মে, 2023 ক্লোজ টু ভার্মির 2023 ডকুমেন্টারি মুভি পরিচালনা করেছেন সুজান রেইস ভার্মিরঃ দ্য গ্রেটেস্ট এক্সিবিশন 2023 ডকুমেন্টারি মুভি পরিচালনা করেছেন ডেভিড বিকারস্টাফ ভার্মির এবং মিউজিক, ফ্রম দ্য ন্যাশনাল গ্যালারি, লন্ডন 2013 ডকুমেন্টারি মুভি পরিচালনা করেছেন ফিল গ্র্যাবস্কি এবং বেন হার্ডিং ভার্মির এবং মাস্টার্স অফ জেনারে পেইন্টিংঃ ইন্সপিরেশন অ্যান্ড রাইভালরি এক্সিবিশন অ্যাট দ্য ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট, ওয়াশিংটন, ডিসি, 22শে অক্টোবর, 2017-21শে জানুয়ারী, 2018। 1632 জন্ম 1675 মৃত্যু আউড কের্কে কবরস্থান, ডেলফ্ট ক্যালভিনিজম থেকে রোমান ক্যাথলিক ধর্মে রূপান্তরিত ডাচ ধারা চিত্রশিল্পী ডাচ স্বর্ণযুগের চিত্রশিল্পী ডাচ পুরুষ চিত্রশিল্পী ডাচ রোমান ক্যাথলিক চিত্রশিল্পী ডেলফ্ট শিল্পী থেকে ডেলফ্ট ডাচ শিল্প সংগ্রাহক ডাচ শিল্প ব্যবসায়ী ডাচ প্রজাতন্ত্রের কার্টোগ্রাফি প্রাথমিক আধুনিক নেদারল্যান্ডীয় কার্টোগ্রাফি