Monogram Pictures
মনোগ্রাম পিকচার্স কর্পোরেশন একটি আমেরিকান ফিল্ম স্টুডিও ছিল যা 1931 থেকে 1953 সালের মধ্যে বেশিরভাগ স্বল্প বাজেটের চলচ্চিত্র প্রযোজনা করেছিল, যখন ফার্মটি অ্যালাইড আর্টিস্টস পিকচার্স কর্পোরেশন নামে রূপান্তর সম্পন্ন করেছিল। হলিউডের স্বর্ণযুগের ছোট স্টুডিওগুলির মধ্যে মনোগ্রাম ছিল, যা সাধারণত সম্মিলিতভাবে পভার্টি রো হিসাবে পরিচিত। বড় স্টুডিওগুলির বিলাসবহুল সেট, প্রযোজনা মূল্য এবং তারকা শক্তি সরবরাহ করার জন্য আর্থিক সংস্থানের অভাবে, মনোগ্রাম অ্যাকশন এবং অ্যাডভেঞ্চারের প্রতিশ্রুতি দিয়ে তার দর্শকদের আকৃষ্ট করার চেষ্টা করেছিল। কোম্পানির ট্রেডমার্ক এখন অ্যালাইড আর্টিস্টস ইন্টারন্যাশনালের মালিকানাধীন। মনোগ্রাম এবং অ্যালাইড আর্টিস্ট উভয়ের আবাসস্থল হিসাবে কাজ করা মূল বিস্তৃত ইটের কমপ্লেক্সটি 4376 সানসেট ড্রাইভে রয়েছে, যা চার্চ অফ সায়েন্টোলজি মিডিয়া সেন্টারের (পূর্বে কেসিইটির টেলিভিশন সুবিধা) অংশ হিসাবে ব্যবহৃত হয়। 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে দুটি কোম্পানি থেকে হিস্ট্রি মনোগ্রাম তৈরি করা হয়েছিল; ডব্লিউ. রে জনস্টনের রায়ার্ট প্রোডাকশনস (সাউন্ড পিকচার আসার সময় রেটোন নামকরণ করা হয়) এবং ট্রেম কারের সোনো আর্ট-ওয়ার্ল্ড ওয়াইড পিকচার্স। উভয়ই স্বল্প বাজেটের বৈশিষ্ট্যগুলিতে বিশেষজ্ঞ, একটি নীতি যা মনোগ্রাম পিকচার্স-এ অব্যাহত ছিল, যার প্রযোজনার দায়িত্বে ছিলেন কার। আরেকজন স্বাধীন প্রযোজক, পল ম্যালভার্ন, মনোগ্রামের মাধ্যমে 16 লোন স্টার ওয়েস্টার্ন প্রোডাকশন (জন ওয়েন অভিনীত) প্রকাশ করেন। স্টুডিওর শুরুর দিনগুলির মেরুদণ্ড ছিল পিতা-পুত্রের অংশীদারিত্বঃ লেখক/পরিচালক রবার্ট এন ব্র্যাডবারি এবং কাউবয় অভিনেতা বব স্টিল (জন্মগতভাবে রবার্ট এ ব্র্যাডবারি)। ব্র্যাডবারি প্রথম দিকের প্রায় সমস্ত মনোগ্রাম এবং লোন স্টার ওয়েস্টার্ন লিখেছিলেন এবং সেগুলির অনেকগুলি নিজেই পরিচালনা করেছিলেন। মনোগ্রাম অ্যাকশন মেলোড্রামা, ক্লাসিক এবং রহস্য সহ চলচ্চিত্র ঘরানার একটি নির্বাচন উপস্থাপন করে। প্রাথমিক বছরগুলিতে, মনোগ্রাম খুব কমই বড় নামকরা চলচ্চিত্র তারকাদের বহন করতে পারত এবং প্রাক্তন নির্বাক-চলচ্চিত্র অভিনেতাদের (হারবার্ট রওলিনসন, উইলিয়াম কলিয়ার সিনিয়র) বা তরুণ বৈশিষ্ট্যযুক্ত খেলোয়াড়দের (রে ওয়াকার, ওয়ালেস ফোর্ড, উইলিয়াম ক্যাগনি, চার্লস স্টার্রেট) নিয়োগ করত। 1935 সালে, জনস্টন এবং কার কনসোলিডেটেড ফিল্ম ইন্ডাস্ট্রিজের হারবার্ট ইয়েটস দ্বারা আকৃষ্ট হন; ইয়েটস রিপাবলিক পিকচার্স গঠনের জন্য আরও কয়েকটি ছোট স্বাধীন সংস্থার সাথে মনোগ্রামকে একীভূত করার পরিকল্পনা করেছিলেন। এই নতুন উদ্যোগের অধীনে একটি সংক্ষিপ্ত সময়ের পরে, জনস্টন এবং কার ইয়েটসের সাথে সংঘর্ষে জড়িয়ে পড়ে এবং চলে যায়। কার ইউনিভার্সাল পিকচার্স-এ চলে যান, এবং জনস্টন 1937 সালে মনোগ্রাম পুনরায় সক্রিয় করেন। 1938 সালে, মনোগ্রাম সিরিজ তৈরি এবং সেগুলিতে অভিনয় করার জন্য পরিচিত খেলোয়াড়দের নিয়োগের একটি দীর্ঘ এবং লাভজনক নীতি শুরু করে। 1930-এর দশকের হলিউডের শীর্ষস্থানীয় কঠিন-শিশু অভিনেতা ফ্রাঙ্কি ডারো মনোগ্রামে যোগ দিয়েছিলেন এবং 1950 সাল পর্যন্ত কোম্পানির সাথে ছিলেন। কৌতুকাভিনেতা মান্টন মোরল্যান্ড অনেক ডারো ছবিতে সহ-অভিনয় করেছিলেন এবং 1949 সাল পর্যন্ত মনোগ্রামের জন্য একটি মূল্যবান সম্পদ হিসাবে অব্যাহত ছিলেন। কিশোর অভিনেতা মার্সিয়া মে জোনস এবং জ্যাকি মোরান হোমস্পান রোম্যান্সের সিরিজে সহ-অভিনয় করেছিলেন এবং তারপরে ফ্রাঙ্কি ডারো সিরিজে যোগ দিয়েছিলেন। বরিস কার্লফ তার মিস্টার ওয়াং রহস্যের সাথে মনোগ্রাম মুক্তির সময়সূচীতে অবদান রেখেছিলেন। এটি প্রযোজক স্যাম কাটজম্যানকে মনোগ্রাম থ্রিলারগুলির একটি ফলো-আপ সিরিজের জন্য বেলা লুগোসিকে নিযুক্ত করতে প্ররোচিত করেছিল। কাটজম্যানের স্ট্রিট-গ্যাং সিরিজ দ্য ইস্ট সাইড কিডস ছিল তৎকালীন জনপ্রিয় ডেড এন্ড কিডস বৈশিষ্ট্যগুলির অনুকরণ। প্রথম ছবিতে ছয়জন কিশোর অভিনয় করেছিলেন যাদের ডেড এন্ড সিরিজের সাথে কোনও সংযোগ ছিল না, কিন্তু কাটজম্যান ডেড এন্ড কিডস ববি জর্ডান এবং লিও গর্সি-কে চুক্তিবদ্ধ করেছিলেন এবং শীঘ্রই মূল গ্যাং থেকে হান্টজ হল এবং গ্যাব্রিয়েল ডেলকে যুক্ত করেছিলেন। ইস্ট সাইড কিডস সিরিজ 1940 থেকে 1945 সাল পর্যন্ত চলেছিল। ইস্ট সাইড তারকা গর্সি তারপর নিজেকে নিয়ন্ত্রণ করেন এবং সিরিজটিকে দ্য বোয়ারি বয়েজে রূপান্তরিত করেন, যা চলচ্চিত্রের ইতিহাসে দীর্ঘতম চলমান ফিচার-ফিল্ম কমেডি সিরিজ হয়ে ওঠে (12 বছরেরও বেশি সময় ধরে 48 টি শিরোনাম)। এই দৌড় চলাকালীন গর্সি বার্ষিক ভিত্তিতে হলিউডের সর্বোচ্চ পারিশ্রমিক পাওয়া অভিনেতা হয়ে ওঠেন। মনোগ্রাম মিশ্র ফলাফল সহ চলচ্চিত্র সিরিজ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা চালিয়ে যায়। নিশ্চিতভাবে বক্স অফিসে হিট ছিল চার্লি চ্যান, দ্য সিসকো কিড এবং জো পালুকা, অন্যান্য স্টুডিও দ্বারা পরিত্যক্ত এবং মনোগ্রাম দ্বারা পুনরুজ্জীবিত সমস্ত প্রমাণিত চলচ্চিত্র সম্পত্তি। স্নফি স্মিথ এবং স্যাম কাটজম্যানের কমেডি সিরিজ বিলি গিলবার্ট, শেম্প হাওয়ার্ড এবং ম্যাক্সি রোজেনব্লুমের কম সফল ছিল। মনোগ্রামের অনেক সিরিজই ছিল পশ্চিমা। স্টুডিওটি বিল কোডি, বব স্টিল, জন ওয়েন, টম কিন, টিম ম্যাককয়, টেক্স রিটার এবং জ্যাক র্যান্ডালের সাথে "ত্রয়ী" ফরম্যাটের অভিজ্ঞ স্যাডল বন্ধুদের সাথে আঘাত করার আগে সেজব্রাশ কাহিনী প্রকাশ করেছিল। বাক জোনস, টিম ম্যাককয় এবং রেমন্ড হ্যাটন দ্য রাফ রাইডার্স হয়ে ওঠেন; রে (ক্র্যাশ) করিগান, জন "ডাস্টি" কিং এবং ম্যাক্স টেরহ্যুন দ্য রেঞ্জ বাস্টার্স ছিলেন এবং কেন মেনার্ড, হুট গিবসন এবং বব স্টিল দ্য ট্রেইল ব্লেজার্স হিসাবে জুটি বেঁধেছিলেন। যখন ইউনিভার্সাল পিকচার্স জনি ম্যাক ব্রাউনের চুক্তি বাতিল করার অনুমতি দেয়, তখন মনোগ্রাম তাকে ধরে ফেলে এবং 1952 সাল পর্যন্ত তাকে ব্যস্ত রাখে। উচ্চাকাঙ্ক্ষী চলচ্চিত্র তারকাদের জন্যও মনোগ্রাম একটি দরকারী আউটলেট ছিল যারা তাদের নিজস্ব চলচ্চিত্র প্রযোজনা করতে চেয়েছিল। লু কস্টেলো, সিডনি টোলার, কে ফ্রান্সিস, লিও গর্সি এবং আর্থার লেক সকলেই স্বাধীন প্রযোজনা অনুসরণ করে মনোগ্রামের মাধ্যমে মুক্তি পায়। মনোগ্রামের তারকারা স্টুডিওটি নতুন তারকাদের (প্রেস্টন ফস্টার ইন সেনসেশন হান্টার্স, র্যান্ডলফ স্কট ইন ব্রোকেন ড্রিমস, জিঞ্জার রজার্স ইন দ্য থার্টিন্থ গেস্ট, লিওনেল অ্যাটউইল ইন দ্য স্ফিংক্স, অ্যালান ল্যাড ইন হার ফার্স্ট রোম্যান্স, রবার্ট মিচাম ইন হোয়েন স্ট্রেঞ্জার্স ম্যারি) জন্য একটি লঞ্চিং প্যাড ছিল। স্টুডিওটি প্রতিষ্ঠিত তারকাদের জন্যও একটি আশ্রয়স্থল ছিল যাদের কর্মজীবন থেমে গিয়েছিলঃ ক্লন্ডাইক ফিউরিতে এডমন্ড লো, রোড টু হ্যাপিনেস-এ জন বোলস, আই কিলড দ্যাট ম্যান-এ রিকার্ডো কর্টেজ, জনি ডজন্ট লিভ হিয়ার অ্যানিমোর-এ সিমোন সাইমন, ডিভোর্স-এ কে ফ্রান্সিস এবং ব্রুস ক্যাবট। মনোগ্রাম তার নিজস্ব নক্ষত্র তৈরি ও লালন-পালন করেছে। গেল স্টর্ম 1940 সালে আরকেও রেডিও পিকচার্স-এ তার কর্মজীবন শুরু করেন কিন্তু মনোগ্রামে একটি বাড়ি খুঁজে পান। স্টর্ম মনোগ্রামের ফ্রাঙ্কি ডারো সিরিজ থেকে প্রচারিত হয়েছিল এবং অপরাধমূলক নাটকে প্রদর্শিত হয়েছিল (যেমন রিচার্ড ক্রমওয়েলের বিপরীতে দ্য ক্রাইম স্ম্যাশার (1943) এবং শিরোনাম ভূমিকায় রেডিওর ফ্রাঙ্ক গ্রাহাম) এবং তার গানের প্রতিভাকে পুঁজি করার জন্য সংগীতের একটি স্ট্রিং (যেমন ক্যাম্পাস রিদম এবং প্রায় আঠারো (উভয়ই 1943), পাশাপাশি দ্য থ্রি স্টুজেস সমন্বিত 1946 সালের সুইং প্যারেড)। এই সময়ে মনোগ্রামের আরেকটি আবিষ্কার ছিল ব্রিটিশ স্কেটিং তারকা বেলিতা, যিনি বিপরীতভাবে প্রথমে মিউজিক্যাল রিভিউতে অভিনয় করেছিলেন এবং তারপরে নাটকীয় ভূমিকায় স্নাতক হন, যার মধ্যে রয়েছে সাসপেন্স (1946), মনোগ্রাম নামে প্রকাশিত একটি এ-বাজেট কিং ব্রাদার্স প্রোডাকশনের ছবি। মনোগ্রামের চূড়ান্ত শীর্ষস্থানীয় মহিলা আবিষ্কার ছিল জেন নাই, যিনি 1950 থেকে 1952 সালের মধ্যে বেশ কয়েকটি স্বাস্থ্যকর বহিরঙ্গন গল্পে অভিনয় করেছিলেন; তিনি 1957 সালে একটি বোয়ারি বয়েজ কমেডির জন্য স্টুডিওতে ফিরে আসেন। 1940-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে মনোগ্রাম ডিলিঞ্জারের সাথে খুব বড় সময় হিট করে, একটি চাঞ্চল্যকর অপরাধ নাটক যা 1945 সালে একটি পালিয়ে যাওয়া সাফল্য ছিল। কিং ব্রাদার্স প্রোডাকশন দ্বারা চিত্রায়িত, এটি সেরা মৌলিক চিত্রনাট্যের জন্য একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন পেয়েছিল। মনোগ্রাম অবিলম্বে ডিলিঞ্জারকে অনুসরণ করার চেষ্টা করে (বেশ কয়েকটি "শোষণ" মেলোড্রামা সাময়িক থিমের উপর অর্থ উপার্জন করে), এবং কিছু সাফল্য অর্জন করে, কিন্তু মনোগ্রাম কখনও প্রাক্তন দারিদ্র্য-রো ডেনিজেন কলম্বিয়া পিকচার্সের মতো একটি সম্মানজনক "প্রধান" স্টুডিওতে পরিণত হয়নি। একাডেমি পুরস্কার জেতার জন্য একমাত্র মনোগ্রাম মুক্তি ছিল ক্লাইম্বিং দ্য ম্যাটারহর্ন, একটি দুই-রিল অ্যাডভেঞ্চার যা 1947 সালে "সেরা শর্ট সাবজেক্ট" অস্কার জিতেছিল। অস্কার মনোনয়ন প্রাপ্ত অন্যান্য মনোগ্রাম চলচ্চিত্রগুলি হল 1941 সালে সেরা সঙ্গীতের জন্য একাডেমি পুরস্কারের জন্য কিং অফ দ্য জম্বিস (একটি নাটকীয় ছবির সঙ্গীত স্কোর) এবং 1952 সালে সেরা চলচ্চিত্র সম্পাদনার জন্য ফ্ল্যাট টপ। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর মনোগ্রামের ভাগ্য আরও উন্নত হয়। হলিউডের বৃহত্তর স্টুডিওগুলি আরও মর্যাদাপূর্ণ এবং আরও ব্যয়বহুল ছবির পক্ষে বি-পিকচার প্রযোজনা হ্রাস করার সাথে সাথে থিয়েটার মালিকদের সামর্থ্যের তুলনায় কম দামের ছবির এখন আরও বেশি প্রয়োজন ছিল। প্রথম-চালিত প্রধান থিয়েটার চেইনগুলি যা কখনও মনোগ্রামের বাজেটের চলচ্চিত্রগুলি খেলেনি-পাশাপাশি ছোট, স্বাধীন থিয়েটারগুলি যা মুনাফা অর্জনের জন্য দর কষাকষি-হারের চলচ্চিত্রের উপর নির্ভর করত-নিয়মিত মনোগ্রাম বৈশিষ্ট্যগুলি ব্যবহার করতে শুরু করে। মনোগ্রাম নতুন সিরিজ চালু করতে থাকে। 1946 সালে ইস্ট সাইড কিডস একটি নতুন প্রযোজক, জ্যান গ্রিপ্পোর অধীনে দ্য বোয়ারি বয়েজ হয়ে ওঠে। প্রাক্তন প্রযোজক, স্যাম কাটজম্যান, গায়ক ফ্রেডি স্টুয়ার্টের বাহন হিসাবে "দ্য টিন এজার্স" (1946-48) নামে একটি নতুন মিউজিক্যাল-কমেডি সিরিজ শুরু করেছিলেন। অন্যান্য সিরিজের মধ্যে রয়েছে সিসকো কিড ওয়েস্টার্নস (1945-47); মাস্কড ক্রাইমফাইটার দ্য শ্যাডো উইথ কেন রিচমন্ড (1946); জর্জ ম্যাকম্যানাস কমিক স্ট্রিপের উপর ভিত্তি করে ব্রিঙ্গিং আপ ফাদার কমেডি (1946-50), যেখানে জো ইউল এবং রেনি রিয়ানোকে "জিগস অ্যান্ড ম্যাগি" হিসাবে দেখানো হয়েছে; "জো পালুকা" প্রাইজফাইট কমেডি (1946-51); রডি ম্যাকডওয়াল সিরিজ (1948-52), নাটকীয় এবং অ্যাকশন যানবাহনের জন্য কিশোর প্রধান শিশু ভূমিকা ত্যাগ করে; রেমন্ড ওয়ালবার্ন এবং ওয়াল্টার ক্যাটলেট অভিনীত ছোট শহরের কমেডি (1949-51)-এর "হেনরি" সিরিজ; এবং "বোম্বা"। দ্য বোয়ারি বয়েজ, চার্লি চ্যান এবং দ্য মনোগ্রাম ওয়েস্টার্নস (বর্তমানে জনি ম্যাক ব্রাউন, জিমি ওয়াকলি এবং হুইপ উইলসন অভিনীত) ছিল স্টুডিওর সবচেয়ে বড় অঙ্কন কার্ড। মনোগ্রাম এর পরবর্তী কিছু বৈশিষ্ট্য সিনেকলারে চিত্রায়িত করেছে, বেশিরভাগ বহিরঙ্গন বিষয় যেমন কাউন্টি ফেয়ার, ব্লু গ্রাস অফ কেনটাকি এবং দ্য রোজ বোল স্টোরি, পাশাপাশি বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র, ফ্লাইট টু মার্স (1952)। অ্যালাইড আর্টিস্ট প্রোডাকশনের প্রযোজক ওয়াল্টার মিরিশ দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর মনোগ্রামে স্টুডিও প্রধান স্টিভ ব্রয়েডির সহকারী হিসাবে কাজ শুরু করেন। তিনি ব্রডিকে আশ্বস্ত করেছিলেন যে স্বল্প বাজেটের চলচ্চিত্রের দিনগুলি শেষ হয়ে যাচ্ছে এবং 1946 সালে মনোগ্রাম ব্যয়বহুল চলচ্চিত্র তৈরির জন্য অ্যালাইড আর্টিস্ট প্রোডাকশন নামে একটি নতুন ইউনিট তৈরি করে। নতুন নামটি ইউনাইটেড আর্টিস্টের নামকে প্রতিফলিত করার জন্য "মানসম্পন্ন চলচ্চিত্র তৈরি ও বিতরণের জন্য ঐক্যবদ্ধ সৃজনশীল কর্মীদের" ছবি জাগিয়ে তুলেছিল। এমন এক সময়ে যখন হলিউডের গড় ছবির দাম প্রায় 800,000 মার্কিন ডলার (এবং গড় মনোগ্রাম ছবির দাম প্রায় 90,000 মার্কিন ডলার), অ্যালাইড আর্টিস্টদের প্রথম মুক্তি, ক্রিসমাস-থিমযুক্ত কমেডি ইট হ্যাপেন্ড অন ফিফথ অ্যাভিনিউ (1947)-এর দাম ছিল 1 মার্কিন ডলারেরও বেশি। এটি আনুমানিক 18 লক্ষ মার্কিন ডলার বক্স অফিসে প্রত্যাবর্তনের মাধ্যমে পুরস্কৃত হয়েছিল। পরবর্তী অ্যালাইড আর্টিস্টের মুক্তি আরও সাশ্রয়ী ছিল। কিছু ছবি কালো এবং সাদা রঙে চিত্রায়িত হয়েছিল, তবে অন্যগুলি সিনেকলার এবং টেকনিকোলারে চিত্রায়িত হয়েছিল। মনোগ্রাম মূল সংস্থা হিসাবে অব্যাহত ছিল; "অ্যালাইড আর্টিস্ট প্রোডাকশনস" সবগুলিই মনোগ্রাম কপিরাইট বিজ্ঞপ্তি বহন করেছিল এবং মনোগ্রামের চলচ্চিত্র বিনিময়ের নেটওয়ার্কের মাধ্যমে মুক্তি পেয়েছিল। স্টুডিওর নতুন ডিলাক্স বিভাগটি অনুমতি দিয়েছিল যা মিরিশ "বি-প্লাস" ছবি বলে অভিহিত করেছিল, যা মনোগ্রামের প্রতিষ্ঠিত লাইন বি ভাড়া সহ প্রকাশিত হয়েছিল। স্বল্প বাজেটের চলচ্চিত্রটির সমাপ্তি সম্পর্কে মিরিশের ভবিষ্যদ্বাণী টেলিভিশনের জন্য সত্য হয়েছিল এবং 1952 সালের সেপ্টেম্বরে মনোগ্রাম ঘোষণা করেছিল যে এখন থেকে এটি কেবল মিত্র শিল্পীদের নামে চলচ্চিত্র তৈরি করবে। মনোগ্রাম ব্র্যান্ড নামটি 1953 সালে অবসর নেওয়া হয় এবং কোম্পানিটি এখন অ্যালাইড আর্টিস্টস পিকচার্স কর্পোরেশন নামে পরিচিত। অ্যালাইড আর্টিস্টরা তার মনোগ্রাম পরিচয়ের কয়েকটি চিহ্ন ধরে রেখেছিল, এর জনপ্রিয় স্ট্যানলি ক্লিমেন্টস অ্যাকশন সিরিজ (1953 সাল পর্যন্ত), এর বি-ওয়েস্টার্নস (1954 সাল পর্যন্ত), এর বোম্বা, দ্য জঙ্গল বয় অ্যাডভেঞ্চারস (1955 সাল পর্যন্ত) এবং বিশেষত এর রুটি বিজয়ী কমেডি সিরিজ দ্য বোয়ারি বয়েজ (1958 সাল পর্যন্ত, ক্লিমেন্টস 1956 সালে লিও গর্সি প্রতিস্থাপন করে)। বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, মিত্র শিল্পীরা মিরিশের অধীনে নতুন, উচ্চাভিলাষী দিকে যাচ্ছিলেন। মনোগ্রাম টিভি মনোগ্রামের ক্ষেত্রে প্রবেশ করে প্রথম উল্লেখযোগ্য নাট্য পরিবেশক যিনি 1948 সালের এপ্রিলে নেটওয়ার্ক টেলিভিশনে তার সাম্প্রতিক চলচ্চিত্রগুলি সরবরাহ করেছিলেন। স্টিভ ব্রয়ডির জিজ্ঞাসা মূল্য ছিল 200টি বৈশিষ্ট্যের একটি প্যাকেজের জন্য $1,000,000, অথবা প্রতি শিরোনামে $5,000। সিবিএস নেটওয়ার্ক এই প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করে এবং চলচ্চিত্রগুলি পরিবর্তে মোশন পিকচার্স ফর টেলিভিশনে চলে যায়, যা 1951 সালে চলচ্চিত্র নির্বাহী ম্যাটি ফক্স দ্বারা প্রতিষ্ঠিত একটি অগ্রণী টিভি সিন্ডিকেট। 1951 সালের নভেম্বরে মনোগ্রাম সতর্কতার সাথে নিজস্ব পণ্য সিন্ডিকেট করার ক্ষেত্রে প্রবেশ করে। চলচ্চিত্র-থিয়েটারের গ্রাহকদের কাছ থেকে বিরূপ প্রতিক্রিয়ার ভয়ে, একটি বড় স্টুডিও তার টেলিভিশন সহায়ক সংস্থায় নিজস্ব নাম রাখা এড়িয়ে চলে। মনোগ্রাম তার অনুসরণ করে, তার টিভি শাখাকে আন্তঃরাজ্য টেলিভিশন কর্পোরেশন হিসাবে নামকরণ করে। রালফ ব্র্যান্টন, একজন প্রাক্তন প্রদর্শক যিনি মনোগ্রাম নির্বাহী হয়েছিলেন, তাকে সভাপতি মনোনীত করা হয়েছিল। ইন্টারস্টেটের সবচেয়ে বড় সাফল্য ছিল লিটল রাস্কালস সিরিজ (পূর্বে হ্যাল রোচের "আওয়ার গ্যাং" কমেডি, যা মনোগ্রাম দ্বারা প্রেক্ষাগৃহের জন্য পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছিল)। পরবর্তী বছরগুলিতে ইন্টারস্টেট টিভি অ্যালাইড আর্টিস্টস টেলিভিশনে পরিণত হয়। মিত্র শিল্পীদের টেলিভিশন গ্রন্থাগারটি 1979 সালে লোরিমারের টিভি প্রযোজনা ও বিতরণ সংস্থাগুলির কাছে বিক্রি করা হয়। লরিমার ওয়ার্নার ব্রাদার্স টেলিভিশন দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল, যা এখন গ্রন্থাগারটি নিয়ন্ত্রণ করে। অ্যালাইড আর্টিস্টদের প্রধান প্রযোজনা 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, মিরিশ পরিবার অ্যালাইড আর্টিস্টদের উপর প্রচুর প্রভাব ফেলেছিল, ওয়াল্টার নির্বাহী প্রযোজক, তার ভাই হ্যারল্ড বিক্রয় প্রধান এবং ভাই মারভিন সহকারী ট্রেজারার হিসাবে ছিলেন। উইলিয়াম ওয়াইলার, জন হিউস্টন, বিলি ওয়াইল্ডার এবং গ্যারি কুপারের সাথে চুক্তি স্বাক্ষর করে তারা স্টুডিওটিকে বড় বাজেটের চলচ্চিত্র নির্মাণের দিকে ঠেলে দেয়। যখন তাদের প্রথম বড় নাম প্রযোজনা, ওয়াইলারের ফ্রেন্ডলি পারসুয়েশন যা সেরা ছবি এবং ওয়াইল্ডারের লাভ ইন দ্য আফটারনুন সহ ছয়টি একাডেমি পুরষ্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল, তখন স্টুডিও প্রধান ব্রডি মনোগ্রামের মতো ছবিতে ফিরে আসেন যা আগে পরিচিত ছিলঃ কম বাজেটের অ্যাকশন ছবি এবং থ্রিলার, যেমন ডন সিগেলের বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র ইনভেশন অফ দ্য বডি স্ন্যাচার্স (1956)। অ্যালাইড আর্টিস্ট এবং দ্য মিরিশ কোম্পানি তাদের 1950-এর দশকের শেষের দিকের কিছু ছবি ইউনাইটেড আর্টিস্টের মাধ্যমে মুক্তি দেয়। স্টুডিওর প্রধান স্টিভ ব্রডি 1965 সালে অবসর গ্রহণ করেন। অ্যালাইড আর্টিস্টরা 1966 সালে প্রযোজনা বন্ধ করে দেয় এবং বিদেশী চলচ্চিত্রের পরিবেশক হয়ে ওঠে, কিন্তু ক্যাবারে (1972) মুক্তির সাথে সাথে প্রযোজনা পুনরায় শুরু করে এবং প্যাপিলন (1973) দিয়ে তা অনুসরণ করে। উভয়ই সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল, তবে উচ্চ উৎপাদন এবং অর্থায়ন ব্যয়ের অর্থ তারা কোম্পানির জন্য বড় অর্থ উপার্জনকারী ছিল না। কলম্বিয়া পিকচার্সের কাছে ইউরোপীয় বিতরণ অধিকার বিক্রি করে দ্য ম্যান হু উড বি কিং (1975)-এর অভিযোজনের জন্য মিত্ররা অর্থ সংগ্রহ করেছিল এবং বাকি সমর্থন কানাডিয়ান কর আশ্রয়কেন্দ্র থেকে এসেছিল। কিং 1975 সালে মুক্তি পায়, কিন্তু হতাশাজনক প্রত্যাবর্তন পায়। একই বছর, কোম্পানিটি ফরাসি আমদানিকৃত 'স্টোরি অফ ও' বিতরণ করে, কিন্তু তার আয়ের বেশিরভাগ অংশ অশ্লীলতার অভিযোগ থেকে নিজেকে রক্ষা করতে ব্যয় করে। 1976 সালে, অ্যালাইড আর্টিস্টরা ভোক্তা প্রযোজক কালভেক্স এবং পিএসপি, ইনকর্পোরেটেডের সাথে একীভূত হওয়ার পরে বৈচিত্র্য আনার চেষ্টা করেছিল। নতুন অ্যালাইড আর্টিস্ট ইন্ডাস্ট্রিজ, ইনকর্পোরেটেড চলচ্চিত্রের পাশাপাশি ফার্মাসিউটিক্যালস, মোবাইল হোম এবং অ্যাক্টিভওয়্যার তৈরি করে। ডেমিস মনোগ্রাম/অ্যালাইড আর্টিস্ট 1979 সাল পর্যন্ত অব্যাহত ছিল, যখন পালিয়ে যাওয়া মুদ্রাস্ফীতি এবং উচ্চ উৎপাদন খরচ এটিকে দেউলিয়া হয়ে যেতে বাধ্য করে। চলচ্চিত্র গ্রন্থাগারের ভাগ্য 1946 সালের আগস্ট-পরবর্তী মনোগ্রাম/অ্যালাইড আর্টিস্ট গ্রন্থাগারটি 1980 সালে টেলিভিশন প্রযোজনা সংস্থা লরিমার 4 কোটি 75 লক্ষ মার্কিন ডলারে কিনেছিল; আজ এই গ্রন্থাগারের বেশিরভাগ অংশ ওয়ার্নার ব্রাদার্স পিকচার্সের (1989 সালে লরিমার অধিগ্রহণের মাধ্যমে)। 1946 সালের আগস্ট-পূর্বের মনোগ্রাম গ্রন্থাগারটি 1954 সালে অ্যাসোসিয়েটেড আর্টিস্ট প্রোডাকশনের কাছে বিক্রি করা হয়, যা নিজেই 1958 সালে ইউনাইটেড আর্টিস্টদের কাছে বিক্রি করা হয় (এটি 1981 সালে মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ারের সাথে একীভূত হয়)। 1946-এর পূর্ববর্তী মনোগ্রাম গ্রন্থাগারটি টেড টার্নারের সাথে চুক্তির অংশ ছিল না। (পরবর্তী অনেক চলচ্চিত্রের স্বত্ব এখন ইউনাইটেড আর্টিস্টের মাধ্যমে এমজিএম-এর মালিকানাধীন; অন্যান্য, যেমন দ্য বিগ কম্বো, পাবলিক ডোমেনে চলে গেছে।) এম অ্যান্ড এ আলেকজান্ডার প্রোডাকশনস এবং অ্যাস্টর পিকচার্স দ্বারা অর্জিত 1938-পরবর্তী মনোগ্রাম চলচ্চিত্রের একটি নির্বাচন পরে মেল্যাঞ্জ পিকচার্সের লাইব্রেরিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যা আজ প্যারামাউন্ট গ্লোবালের মালিকানাধীন প্যারামাউন্ট পিকচার্সের একটি অংশ। 1942 সালের আগে মুক্তিপ্রাপ্ত বেশিরভাগ মনোগ্রাম পিকচার্স চলচ্চিত্র পাবলিক ডোমেইনে রয়েছে। জিন-লুক গদার্ড তাঁর ব্রেথলেস (1960) ছবিটি মনোগ্রামকে উৎসর্গ করেছিলেন। স্টুডিওস সানসেট বুলেভার্ড অ্যালাইড আর্টিস্টের স্টুডিও হলিউডের 4401 ডব্লিউ সানসেট বুলেভার্ডে একটি 4.5-acre লটে ছিল। প্রাক্তন পিবিএস টেলিভিশন স্টেশন কেসিইটির দীর্ঘদিনের বাড়ি (1971 সাল থেকে), স্টেশনটি 2011 সালের এপ্রিলে চার্চ অফ সায়েন্টোলজির কাছে স্টুডিওগুলি বিক্রি করে দেয়। মনোগ্রাম রাঞ্চ মনোগ্রাম পিকচার্স উত্তর সান গ্যাব্রিয়েল পর্বতমালার পাদদেশে ক্যালিফোর্নিয়ার নিউহলের কাছে প্লাসেরিটা ক্যানিয়নে তার চলচ্চিত্র খামার মনোগ্রাম রাঞ্চ পরিচালনা করত। টম মিক্স তার নির্বাক পাশ্চাত্য চলচ্চিত্রের লোকেশন শ্যুটিংয়ের জন্য প্লাসেরিটোস রাঞ্চ ব্যবহার করেছিলেন। 1936 সালে আর্নি হিকসন মালিক হন এবং নিকটবর্তী রিপাবলিক পিকচার্স মুভি রাঞ্চ (বর্তমান ডিজনি গোল্ডেন ওক রাঞ্চ) থেকে তাঁর খামারে স্থানান্তরিত সমস্ত "ফ্রন্টিয়ার ওয়েস্টার্ন টাউন" সেট পুনর্নির্মাণ করেন। এক বছর পরে মনোগ্রাম পিকচার্স হিকসনের সাথে প্লাসেরিটোস রাঞ্চের জন্য একটি দীর্ঘমেয়াদী ইজারা স্বাক্ষর করে, যে শর্তে নির্ধারিত হয়েছিল যে খামারের নাম পরিবর্তন করে মনোগ্রাম রাঞ্চ করা হবে। অভিনেতা/কাউবয় গায়ক/প্রযোজক জিন অট্রি 1953 সালে হিকসনের উত্তরাধিকারীদের কাছ থেকে মনোগ্রাম রাঞ্চ সম্পত্তি কিনেছিলেন এবং তাঁর চলচ্চিত্র মেলোডি রাঞ্চের নামে এর নামকরণ করেছিলেন। 2010 সাল পর্যন্ত, এটি মেলোডি রাঞ্চ মোশন পিকচার স্টুডিও এবং মেলোডি রাঞ্চ স্টুডিও হিসাবে পরিচালিত হয়েছিল। আগুনের ক্ষতির পরে, সেটগুলি প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল; 2012 সালের হিসাবে, স্টুডিওতে 74টি ভবন (অফিস সহ) এবং দুটি সাউন্ড স্টেজ ছিল। 2019 সালে এর মালিক ছিলেন রেনাউড এবং আন্দ্রে ভেলুজাত। মালিকরা ইঙ্গিত দিয়েছেন যে ওয়ান্স আপন এ টাইম ইন হলিউড সহ অন্যান্য সাম্প্রতিক চলচ্চিত্রগুলিও এখানে আংশিকভাবে চিত্রগ্রহণ করা হয়েছিল। সাইটটিতে একটি চলচ্চিত্রের স্মৃতিচিহ্ন যাদুঘর রয়েছে যা দর্শনার্থীদের জন্য উন্মুক্ত। ফিল্মোগ্রাফি মনোগ্রাম পিকচার্স এবং অ্যালাইড আর্টিস্টস পিকচার্স ফিল্মের তালিকা আরও পড়ার লিঙ্ক মনোগ্রামের পুরো আউটপুটের কপিরাইট অবস্থা ডিউক ফিল্মোগ্রাফিতে মার্কিন চলচ্চিত্র স্টুডিও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চলচ্চিত্র পরিবেশক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চলচ্চিত্র প্রযোজনা সংস্থাগুলি ক্যালিফোর্নিয়া ভিত্তিক বিনোদন সংস্থাগুলি দক্ষিণী ক্যালিফোর্নিয়ার সিনেমা হলিউড ভিত্তিক সংস্থাগুলি, লস অ্যাঞ্জেলেস ভিত্তিক সংস্থাগুলি 1931 সালে প্রতিষ্ঠিত আমেরিকান সংস্থাগুলি গ্রেটার লস অ্যাঞ্জেলেস ভিত্তিক সংস্থাগুলি 1931 সালে প্রতিষ্ঠিত গণ মাধ্যম সংস্থাগুলি 1953 সালে ক্যালিফোর্নিয়ায় 1953 সালে প্রতিষ্ঠিত প্রতিষ্ঠানগুলি বিচ্ছিন্ন করে দেয়।