The Smiths
দ্য স্মিথস 1982 সালে ম্যানচেস্টারে গঠিত একটি ইংরেজ রক ব্যান্ড ছিল এবং এটি গায়ক মরিসি, গিটারবাদক জনি মার, বেসবাদক অ্যান্ডি রুরক এবং ড্রামার মাইক জয়েসকে নিয়ে গঠিত। মরিসি এবং মার ব্যান্ডের গীতিকার অংশীদারিত্ব গঠন করেন। স্মিথদের 1980-এর দশকের ব্রিটিশ স্বাধীন সঙ্গীত থেকে উদ্ভূত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচনা করা হয়। স্মিথরা 1983 সালে স্বাধীন লেবেল রাফ ট্রেড রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয় এবং 1984 সালে তাদের প্রথম অ্যালবাম দ্য স্মিথস প্রকাশ করে। গিটার, বেস এবং ড্রাম শব্দের উপর তাদের মনোযোগ, 1960-এর দশকের রক এবং পোস্ট-পাঙ্কের সংমিশ্রণ, সেই সময়ে প্রধান সিনথ-পপ শব্দের প্রত্যাখ্যান ছিল। স্মিথের বেশ কয়েকটি একক গান ইউকে সিঙ্গেলস চার্টের শীর্ষ 20-এ পৌঁছেছে এবং তাদের সমস্ত স্টুডিও অ্যালবাম ইউকে অ্যালবাম চার্টের শীর্ষ পাঁচটিতে পৌঁছেছে, যার মধ্যে রয়েছে এক নম্বর অ্যালবাম মিট ইজ মার্ডার (1985)। তারা দ্য কুইন ইজ ডেড (1986) এবং স্ট্রেঞ্জওয়েজ, হিয়ার উই কাম (1987) দিয়ে ইউরোপে মূলধারার সাফল্য অর্জন করে, যা উভয়ই ইউরোপীয় অ্যালবাম চার্টের শীর্ষ 20-এ প্রবেশ করে। 1986 সালের গোড়ার দিকে, গিটারবাদক ক্রেইগ গ্যানন যুক্ত হওয়ার সাথে সাথে ব্যান্ডটি পাঁচ-পিস হয়ে ওঠে, যদিও তিনি সেই বছরের শেষের দিকে চলে যান, ব্যান্ডটিকে তার মূল চার-পিস লাইনে ফিরিয়ে আনেন। অভ্যন্তরীণ উত্তেজনা 1987 সালে স্মিথদের বিচ্ছেদের দিকে পরিচালিত করে, তারপরে রয়্যালটি নিয়ে প্রকাশ্যে মামলা হয়। সদস্যরা প্রত্যেকে বলেছিলেন যে ব্যান্ডটি কখনই পুনরায় একত্রিত হবে না এবং তা করার সমস্ত প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিল। 2023 সালে অগ্ন্যাশয়ের ক্যান্সারের জটিলতায় রুরকে মারা যান। ইতিহাস 1982: গঠন এবং প্রাথমিক পারফরম্যান্স 1982 সালের মে মাসে, জনি মার এবং তার বন্ধু স্টিভ পম্ফ্রেট স্ট্রেটফোর্ডে স্টিভেন মরিসির বাড়িতে গিয়ে তাকে একটি ব্যান্ড গঠনের আমন্ত্রণ জানান। 1978 সালের 31শে আগস্ট ম্যানচেস্টারের অ্যাপোলো থিয়েটারে প্যাটি স্মিথ গিগে মার এবং মরিসির দেখা হয়, যখন মারের বয়স ছিল 14 বছর এবং মরিসির বয়স ছিল 19 বছর। কবিতা ও সাহিত্যের প্রতি ভালবাসার মাধ্যমে তাঁদের মধ্যে বন্ধন গড়ে ওঠে। নিউইয়র্ক ডলসের একজন ভক্ত, মার মুগ্ধ হয়েছিলেন যে মরিসি ব্যান্ডটির উপর একটি বই লিখেছেন এবং জেরি লাইবারের উদাহরণ অনুসরণ করে তাঁর দোরগোড়ায় আসতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন, যিনি স্টোলারের দরজায় আসার পরে মাইক স্টোলারের সাথে তাঁর কাজের অংশীদারিত্ব গড়ে তুলেছিলেন। মরিসির মতেঃ "আমরা একেবারে বিখ্যাত হয়ে গিয়েছিলাম। ড্রাইভে আমাদের খুব মিল ছিল। " দুজনেই দেখতে পান যে তাঁরা একই ব্যান্ডের অনেক ভক্ত। মার যখন মরিসির একক সংগ্রহের দিকে তাকান, তখন তিনি মোনোক্রোম সেট খুঁজে পান, এমন একটি ব্যান্ড যা তারা দুজনেই প্রশংসিত হয়েছিল। মার পরে বলেছিলেন যে তাদের ছাড়া স্মিথদের অস্তিত্ব থাকত না। পরের দিন, মরিসি মারকে ফোন করে নিশ্চিত করেন যে তিনি তার সাথে একটি ব্যান্ড গঠন করতে আগ্রহী। কয়েক দিন পরে, মরিসি এবং মার বোডন-এ মারের ভাড়া করা অ্যাটিক রুমে তাদের প্রথম মহড়া অনুষ্ঠিত করে। মরিসি "ডোন্ট ব্লো ইওর ওন হর্ন" গানের কথা দিয়েছেন, যে গানটি নিয়ে তারা প্রথম কাজ করেছিলেন; তবে, তারা গানটি ধরে রাখার বিরুদ্ধে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, মার মন্তব্য করেছিলেন যে "আমাদের দুজনেরই এটি খুব বেশি পছন্দ হয়নি"। পরবর্তী যে গানে তারা কাজ করেছিলেন তা ছিল "দ্য হ্যান্ড দ্যাট রকস দ্য ক্র্যাডল", যা আবার মরিসির প্রযোজিত গানের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। মার প্যাটি স্মিথের গান "কিম্বারলি"-র উপর ভিত্তি করে গতিটি তৈরি করেছিলেন এবং তারা এটি মারের টিইএসি থ্রি-ট্র্যাক ক্যাসেট রেকর্ডারে রেকর্ড করেছিলেন। এই জুটি যে তৃতীয় ট্র্যাকটি নিয়ে কাজ করেছিল তা হল "সাফার লিটল চিলড্রেন"। এই মূল রচনাগুলির পাশাপাশি, মরিসি পরামর্শ দিয়েছিলেন যে ব্যান্ডটি "আই ওয়ান্ট এ বয় ফর মাই বার্থডে"-এর একটি প্রচ্ছদ তৈরি করবে, যা 1960-এর দশকের আমেরিকান গার্ল ব্যান্ড দ্য কুকিজের একটি গান; যদিও তিনি আগে কখনও গানটির কথা শোনেননি, মার রাজি হন, একজন পুরুষ কণ্ঠশিল্পীকে এটি গাওয়ার ধ্বংসাত্মক উপাদানটি উপভোগ করে এবং গানটি তার টিইএসি মেশিনে রেকর্ড করা হয়েছিল। 1982 সালের শেষের দিকে, মরিসি ব্যান্ডটির নাম দ্য স্মিথস বেছে নিয়েছিলেন। তিনি পরে বলেছিলেন যে "এটি ছিল সবচেয়ে সাধারণ নাম এবং আমি ভেবেছিলাম যে বিশ্বের সাধারণ মানুষদের তাদের মুখ দেখানোর সময় এসেছে"। ব্যান্ড গঠনের সময়, মরিসি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তিনি প্রকাশ্যে কেবল তাঁর উপাধি দ্বারা পরিচিত হবেন, মার তাকে "মোজার" বা "মোজ" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। 1983 সালে, তিনি তাঁর চারপাশের লোকদের "স্টিভেন" নামটি ব্যবহার করতে নিষেধ করেছিলেন, যা তিনি ঘৃণা করতেন। বেশ কয়েকটি মহড়ার জন্য ব্যান্ডের সাথে থাকার পরে, পম্ফ্রেট তীব্রভাবে চলে যান। তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন বেস প্লেয়ার ডেল হিবার্ট, যিনি ম্যানচেস্টারের ডেসিবেল স্টুডিওতে কাজ করতেন, যেখানে ফ্রিক পার্টির ডেমো রেকর্ড করার সময় মার তাঁর সাথে দেখা করেছিলেন। হিবার্টের মাধ্যমে স্মিথরা 1982 সালের আগস্ট মাসে ডেসিবেলের এক রাতে তাদের প্রথম ডেমো রেকর্ড করে। ড্রামার সাইমন ওলস্টেনক্রফ্টের সহায়তায়, যার সাথে মার ফ্রিক পার্টিতে কাজ করেছিলেন, ব্যান্ডটি "দ্য হ্যান্ড দ্যাট রকস দ্য ক্র্যাডল" এবং "সাফার লিটল চিলড্রেন" উভয়ই রেকর্ড করেছিল। ওলস্টেনক্রফ্ট ব্যান্ডে যোগ দিতে আগ্রহী ছিলেন না, তাই পরবর্তী অডিশনে মাইক জয়েস যোগ দেন; পরে তিনি প্রকাশ করেন যে অডিশনের সময় তিনি ম্যাজিক মাশরুমের প্রভাবে ছিলেন। এদিকে, মরিসি ডেমো রেকর্ডিংটি ফ্যাক্টরি রেকর্ডসে নিয়ে গিয়েছিলেন, কিন্তু ফ্যাক্টরির টনি উইলসন আগ্রহী ছিলেন না। 1982 সালের অক্টোবরে, স্মিথরা ম্যানচেস্টারের রিটজ-এ একটি ছাত্র সঙ্গীত এবং ফ্যাশন শো, "অ্যান ইভনিং অফ পিওর প্লেজার"-এর সময় ব্লু রন্ডো আ লা তুর্ক-এর জন্য সমর্থন হিসাবে তাদের প্রথম প্রকাশ্য পারফরম্যান্স দেয়। অনুষ্ঠান চলাকালীন, তারা তাদের নিজস্ব রচনা এবং "আই ওয়ান্ট এ বয় ফর মাই বার্থডে" উভয়ই বাজিয়েছিল। মরিসি গিগের নান্দনিকতার আয়োজন করেছিলেন; তাঁর বন্ধু জেমস মেকার ব্যান্ডের পরিচয় করিয়ে দেওয়ার জন্য মঞ্চে পা রাখার আগে ব্যান্ডটি হেনরি পার্সেলের "দ্য কোল্ড সং"-এর ক্লাউস নোমির সংস্করণে মঞ্চে এসেছিল। অনুষ্ঠান চলাকালীন নির্মাতা মঞ্চে থেকে বলেছিলেন যে, "আমাকে একজোড়া মারাকা-একটি ঐচ্ছিক অতিরিক্ত-এবং কার্টে ব্লাঞ্চ দেওয়া হয়েছিল। কোনও নির্দেশ ছিল না-আমি মনে করি এটি সাধারণত গৃহীত হয়েছিল যে আমি উন্নতি করব। আমি সেখানে রেড ওয়াইন পান করতে, বাহ্যিক হাতের অঙ্গভঙ্গি করতে এবং মরিসি আমার চারপাশে যে আঁকা আঁটসাঁট, চকযুক্ত বৃত্তের মধ্যে ভালভাবে রাখতে গিয়েছিলাম। হিববার্ট কথিতভাবে ব্যান্ডের "সমকামী" নান্দনিক হিসাবে যা উপলব্ধি করেছিলেন তাতে অসন্তুষ্ট ছিলেন; ফলস্বরূপ, মরিসি এবং মার তার বেস বাজানোতে অসন্তুষ্ট ছিলেন, তাই তাকে মারের পুরানো স্কুল বন্ধু অ্যান্ডি রুরকে দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হয়েছিল। হিবার্ট অস্বীকার করেছেন যে তিনি ব্যান্ডটিকে সমকামী হিসাবে বিবেচিত হওয়ার বিষয়ে আপত্তি জানিয়েছিলেন এবং বলেছিলেন যে কেন তাকে চলে যেতে বলা হয়েছিল তা তিনি নিশ্চিত নন। 1982 সালের ডিসেম্বরে, স্মিথরা তাদের দ্বিতীয় ডেমো রেকর্ড করে, চার্লটন-কাম-হার্ডির ড্রোন স্টুডিওতে; রেকর্ড করা ট্র্যাকগুলি ছিল "হোয়াট ডিফারেন্স ডিজ ইট মেক? "", হ্যান্ডসাম ডেভিল "এবং" মিসারেবল লাই "। এটি রেকর্ড কোম্পানি ই. এম. আই-এর জন্য তাদের অডিশন টেপ হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল, যারা ব্যান্ডটিকে প্রত্যাখ্যান করেছিল। ব্যান্ডটি অনুশীলন চালিয়ে যায়, এবার পোর্টল্যান্ড স্ট্রিট ক্রেজি ফেস ক্লোথিং কোম্পানির উপরের তলায়, তাদের নতুন ম্যানেজার জো মস দ্বারা সুরক্ষিত একটি স্থান। বড়দিনের মধ্যে, তারা চারটি নতুন গান তৈরি করেছিলঃ "এই জিনিসগুলি সময় নেয়", "আপনি তাঁর মধ্যে কী দেখেন?" "", জিন "এবং" এ ম্যাটার অফ ওপিনিয়ন ", যার মধ্যে শেষটি তারা শীঘ্রই বাতিল করে দেয়। তাদের পরবর্তী গিগ ছিল 1983 সালের জানুয়ারির শেষের দিকে ম্যানচেস্টারের ম্যানহাটন, এবং যদিও মেকার আবার একজন গো-গো নৃত্যশিল্পী হিসাবে উপস্থিত হবেন, তবে এই শেষবার তিনি তা করেছিলেন। ফেব্রুয়ারির গোড়ার দিকে, তারা হাসিয়েন্ডায় তাদের তৃতীয় গিগ পরিবেশন করে। 1983: রাফ ট্রেড এবং "হ্যান্ড ইন গ্লোভ" মার এবং রুরকে তাদের রেকর্ডিংয়ের একটি ক্যাসেট স্বাধীন রেকর্ড লেবেল রাফ ট্রেড রেকর্ডসের জিওফ ট্র্যাভিসের হাতে তুলে দিতে লন্ডন সফর করেন। ট্র্যাভিস তাদের "হ্যান্ড ইন গ্লাভ" গানটি একক গান হিসেবে কাটতে রাজি হন। প্রচ্ছদের জন্য, মরিসি জিম ফ্রেঞ্চের একটি সমকামী ফটোগ্রাফের উপর জোর দিয়েছিলেন যা তিনি মার্গারেট ওয়াল্টার্সের দ্য নিউড মেল-এ পেয়েছিলেন। এককটি 1983 সালের মে মাসে মুক্তি পায় এবং পরবর্তী 18 মাস ধরে ভাল বিক্রি হয়, কিন্তু যুক্তরাজ্যের শীর্ষ 40 তালিকায় স্থান পায়নি। ইউনিভার্সিটি অফ লন্ডন ইউনিয়নে স্মিথের দ্বিতীয় লন্ডন কনসার্টে দর্শকদের মধ্যে ছিলেন জন পিলের বিবিসি রেডিও 1 অনুষ্ঠানের প্রযোজক জন ওয়াল্টার্সঃ তিনি এই অনুষ্ঠানের জন্য একটি অধিবেশন রেকর্ড করার জন্য ব্যান্ডটিকে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। পিল বলেনঃ "আপনি তৎক্ষণাৎ বলতে পারবেন না যে তারা কোন রেকর্ডগুলি শুনছিল। এটি মোটামুটি অস্বাভাবিক, সত্যিই খুব বিরল। স্মিথদের সেই দিকটিই আমি সবচেয়ে বেশি চিত্তাকর্ষক বলে মনে করি। " এই রেডিও এক্সপোজারের পরে, স্মিথরা এন. এম. ই এবং সাউন্ডস সঙ্গীত ম্যাগাজিনে তাদের প্রথম সাক্ষাৎকার লাভ করে। ট্র্যাভিস তাদের ক্রেজি ফেস রিহার্সাল স্পেসে ব্যান্ডের সাথে দেখা করতে এবং রাফ ট্রেডের সাথে একটি রেকর্ড চুক্তি স্বাক্ষর করতে ম্যানচেস্টার ভ্রমণ করেছিলেন। মরিসি এবং মার ব্যান্ডের পক্ষ থেকে এতে স্বাক্ষর করেন এবং উপার্জন কীভাবে ভাগ করা হবে সে সম্পর্কে কোনও আলোচনা হয়নি। ট্র্যাভিস ট্রয় টেট অফ দ্য টিয়ারড্রপ এক্সপ্লোডস নিয়ে আসেন এবং তাঁর তত্ত্বাবধানে ব্যান্ডটি পূর্ব লন্ডনের ওয়াপিংয়ের এলিফ্যান্ট স্টুডিওতে তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ড করে। রাফ ট্রেড অ্যালবামটি এবং টেটের প্রযোজনা নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিল, এবং ব্যান্ডটি নতুন প্রযোজক জন পোর্টারের সাথে এটি পুনরায় রেকর্ড করার জন্য জোর দিয়েছিল। একক "দিস চার্মিং ম্যান" এবং "হোয়াট ডিফারেন্স ইট মেক?" ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 25 এবং 12 নম্বরে পৌঁছেছে। মিউজিক প্রেসের প্রশংসা এবং বিবিসি রেডিও 1-এ পিল এবং ডেভিড জেনসেনের জন্য স্টুডিও সেশনের একটি সিরিজের সহায়তায়, স্মিথরা একটি নিবেদিত ফ্যানবেস তৈরি করতে শুরু করে। স্মিথরা বিতর্কের সৃষ্টি করে যখন দ্য সান ট্যাবলয়েডের গ্যারি বুশেল অভিযোগ করেন যে তাদের বি-সাইড "হ্যান্ডসাম ডেভিল" পেডোফিলিয়ার সমর্থন ছিল। ব্যান্ডটি এটি অস্বীকার করে, মরিসি বলেছিলেন যে গানটির "শিশুদের সাথে কোনও সম্পর্ক নেই, এবং অবশ্যই শিশু-শ্লীলতাহানির সাথে কিছুই করার নেই"। 1984: দ্য স্মিথস 1984 সালের ফেব্রুয়ারিতে, স্মিথরা তাদের প্রথম অ্যালবাম, দ্য স্মিথস প্রকাশ করে, যা ইউকে অ্যালবাম চার্টে দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছেছিল। "রিল অ্যারাউন্ড দ্য ফাউন্টেন" এবং "দ্য হ্যান্ড দ্যাট রকস দ্য ক্র্যাডল" বিতর্কের সম্মুখীন হয়, কিছু ট্যাবলয়েড সংবাদপত্র অভিযোগ করে যে গানগুলি পেডোফিলিয়ার ইঙ্গিত দেয়, যা দলটি দৃঢ়ভাবে অস্বীকার করে। 1984 সালের মার্চ মাসে, স্মিথরা চ্যানেল 4-এর সঙ্গীত অনুষ্ঠান দ্য টিউবে গান পরিবেশন করেন। অ্যালবামটি একই বছর অ-অ্যালবাম একক "হেভেন নোস আই এম মিসারেবল নাও" এবং "উইলিয়াম, ইট রিয়েলি নাথিং" দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল, যা "হাউ সুন ইজ নাও?" তার বি-সাইডে। ব্যান্ডের প্রথম শীর্ষ দশে স্থান নিশ্চিত করা, "হেভেন নোস আই এম মিসারেবল নাও" ইঞ্জিনিয়ার এবং প্রযোজক স্টিফেন স্ট্রিটের ব্যান্ডের সাথে দীর্ঘমেয়াদী কাজের সম্পর্কের সূচনা করার জন্যও গুরুত্বপূর্ণ ছিল। আরও বিতর্কের সৃষ্টি হয় যখন "ছোট্ট শিশুদের ভোগ করুন", "স্বর্গ জানে আমি এখন দুর্ভাগ্যজনক"-এর বি-সাইডটি মুরদের হত্যার বিষয়টিকে স্পর্শ করে। এটি একটি শোরগোলের সৃষ্টি করে যখন নিহত শিশুদের মধ্যে একজনের দাদা একটি পাব জুকবক্সে গানটি শুনেছিলেন এবং অনুভব করেছিলেন যে ব্যান্ডটি হত্যার বাণিজ্যিকীকরণের চেষ্টা করছে। মরিসির সাথে সাক্ষাতের পর, তিনি স্বীকার করেন যে গানটি হত্যার প্রভাবের একটি আন্তরিক অনুসন্ধান ছিল। মরিসি পরবর্তীকালে ভুক্তভোগী লেসলি অ্যান ডাউনির মা অ্যান ওয়েস্টের সাথে বন্ধুত্ব স্থাপন করেন, যার নাম গানে উল্লেখ করা হয়েছে। হ্যাটফুল অফ হোল অ্যালবামটি প্রকাশের মাধ্যমে বছরটি শেষ হয়। এটি পিল এবং জেনসেন রেডিও শোয়ের জন্য আগের বছর জুড়ে রেকর্ড করা একক, বি-সাইড এবং ট্র্যাক সংগ্রহ করেছিল। 1985: মিট ইজ মার্ডার 1985 সালের গোড়ার দিকে, স্মিথরা তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, মিট ইজ মার্ডার প্রকাশ করে। এটি তার পূর্বসূরীর তুলনায় আরও কঠোর এবং রাজনৈতিক ছিল, যার মধ্যে ছিল আমিষপন্থী শিরোনাম ট্র্যাক (মরিসি দলের বাকি সদস্যদের মাংস খাওয়ার ছবি তুলতে নিষেধ করেছিলেন), "নোহেয়ার ফাস্ট"-এর হালকা-হৃদয়ের প্রজাতন্ত্রবাদ এবং কর্পোরেট বিরোধী শাস্তি "দ্য হেডমাস্টার রিচুয়াল" এবং "বারবারিজম বিগিন্স অ্যাট হোম"। ব্যান্ডটি সঙ্গীতের দিক থেকে আরও বৈচিত্র্যময় হয়ে উঠেছিল, মার "রাশোলমে রাফিয়ানস"-এ রকবিলি রিফ যুক্ত করেছিলেন এবং রুরকে "বারবারিজম বিগিন্স অ্যাট হোম"-এ একটি ফাঙ্ক বেস একক বাজিয়েছিলেন। অ্যালবামটির আগে বি-সাইড "হাউ সুন ইজ নাও?" পুনরায় মুক্তি পায়। একক হিসাবে, এবং যদিও সেই গানটি মূল এল. পি-তে ছিল না, এটি পরবর্তী রিলিজগুলিতে যোগ করা হয়েছে। মিট ইজ মার্ডার ছিল ব্যান্ডের একমাত্র অ্যালবাম (সংকলন বাদে) যা ইউকে চার্টে এক নম্বরে পৌঁছেছিল। 2003 সালে, এটি সর্বকালের 500 সেরা অ্যালবামের রোলিং স্টোনস তালিকায় 295 নম্বরে ছিল। মরিসি তাঁর অনেক সাক্ষাৎকারে রাজনৈতিক অবস্থান নিয়ে এসেছিলেন, যা আরও বিতর্কের সৃষ্টি করেছিল। তাঁর লক্ষ্যগুলির মধ্যে ছিল থ্যাচার সরকার, ব্রিটিশ রাজতন্ত্র এবং দুর্ভিক্ষ ত্রাণ প্রকল্প ব্যান্ড এইড। মরিসি বিখ্যাতভাবে শেষেরটি নিয়ে কৌতুক করেছিলেন, "ইথিওপিয়ার জনগণের জন্য একজনের খুব উদ্বেগ থাকতে পারে, তবে ইংল্যান্ডের জনগণের উপর প্রতিদিনের নির্যাতন করা অন্য জিনিস" ("নির্যাতন" প্রকল্পের ফলস্বরূপ সংগীতের একটি রেফারেন্স)। পরবর্তী একক-মুক্তিপ্রাপ্ত "শেক্সপিয়ার্স সিস্টার" ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 26 নম্বরে পৌঁছেছিল, যদিও অ্যালবাম থেকে নেওয়া একমাত্র একক, "দ্যাট জোক ইজ নট ফানি অ্যানিমোর" কম সফল হয়েছিল, সবেমাত্র শীর্ষ 50-এ জায়গা করে নিয়েছিল। 1985 সালে স্মিথরা যুক্তরাজ্য ও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দীর্ঘ সফর সম্পন্ন করে। 1986: দ্য কুইন ইজ ডেড দ্য স্মিথের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, দ্য কুইন ইজ ডেড, এর একক "দ্য বয় উইথ দ্য থর্ন ইন হিজ সাইড" এবং "বিগমাউথ স্ট্রাইকস অ্যাগেইন"-এর পরে জুন 1986 সালে মুক্তি পায়। মার বেশ কয়েকটি ট্র্যাকে কীবোর্ডের সাথে এরস্যাটজ স্ট্রিং যুক্ত করেছেন যেমন "দেয়ার ইজ এ লাইট দ্যাট নেভার গোজ আউট" এবং "দ্য বয় উইথ দ্য থর্ন ইন হিজ সাইড"। দ্য কুইন ইজ ডেড যুক্তরাজ্যের তালিকায় দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছেছে। রাফ ট্রেডের সাথে একটি আইনি বিরোধ অ্যালবামটিকে প্রায় সাত মাস বিলম্বিত করেছিল (এটি 1985 সালের নভেম্বরে সম্পন্ন হয়েছিল), এবং মার ব্যান্ডের ক্লান্তিকর সফর এবং রেকর্ডিং সময়সূচির চাপ অনুভব করতে শুরু করেছিলেন। পরে তিনি এন. এম. ই-কে বলেন, 'পরিধানের জন্য আরও খারাপ' এর অর্ধেক ছিল নাঃ আমি অত্যন্ত অসুস্থ ছিলাম। সফর শেষ হওয়ার সাথে সাথে এটি কিছুটা বিপজ্জনক হয়ে উঠছিল। আমি যা সহ্য করতে পারতাম তার চেয়ে বেশি মদ্যপান করছিলাম। " হেরোইনের ব্যবহারের কারণে 1986 সালের গোড়ার দিকে রুরকে ব্যান্ড থেকে বরখাস্ত করা হয়। তিনি তাঁর গাড়ির উইন্ডস্ক্রিনে আটকে থাকা একটি পোস্ট-ইট নোটের মাধ্যমে তাঁর বরখাস্তের নোটিশ পেয়েছিলেন বলে অভিযোগ রয়েছে। তাতে লেখা ছিল, "অ্যান্ডি-তুমি স্মিথদের ছেড়ে দিয়েছ। বিদায় এবং শুভেচ্ছা, মরিসি। " মরিসি তা অস্বীকার করেন। রুরকের স্থলাভিষিক্ত হন ক্রেইগ গ্যানন (পূর্বে স্কটিশ নতুন তরঙ্গ ব্যান্ড অ্যাজটেক ক্যামেরার সদস্য), কিন্তু দুই সপ্তাহ পরে তাকে পুনর্বহাল করা হয়। গানন রিদম গিটারে স্যুইচ করে ব্যান্ডে থেকে যান। এই পাঁচ টুকরো একক "প্যানিক" এবং "আস্ক" (ব্যাকিং ভোকালে ক্রিস্টি ম্যাকলের সাথে পরেরটি) রেকর্ড করেছিল যা ইউকে সিঙ্গলস চার্টে যথাক্রমে 11 এবং 14 নম্বরে পৌঁছেছিল এবং ইউকে সফর করেছিল। মাদক রাখার অভিযোগে গ্রেপ্তার হওয়ার ফলে প্রায় সেই বছরের শেষের দিকে ব্যান্ডের উত্তর আমেরিকা সফরের জন্য গাই প্র্যাট রুরকের স্থলাভিষিক্ত হন। রুরকের কাজের ভিসা চলে যাওয়ার ঠিক আগে এসেছিল। যদিও অনুষ্ঠানগুলি সফল হয়েছিল, মরিসি ব্যতীত ক্রু এবং ব্যান্ডের সদস্যদের দ্বারা ভারী মদ্যপান এবং মাদকদ্রব্যের ব্যবহার দলের উপর প্রভাব ফেলেছিল, পাশাপাশি অকার্যকর পরিচালনা এবং রাফ ট্রেড (যাকে ব্যান্ডটি গুরুত্ব সহকারে ই. এম. আই-এর জন্য ছেড়ে যাওয়ার কথা বিবেচনা করছিল) এবং তাদের আমেরিকান লেবেলের সাথে দীর্ঘস্থায়ী বিরোধ ছিল। ফ্লোরিডার সেন্ট পিটার্সবার্গে একটি তারিখের পর, তিনি এবং মার নিউ ইয়র্ক সিটির রেডিও সিটি মিউজিক হলে একটি গ্র্যান্ড ফিনালে সহ বাকি চারটি শো বাতিল করেন। 1986 সালের অক্টোবরে যুক্তরাজ্য সফর শেষ হওয়ার পর, গ্যানন ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। ব্যান্ডটির সাথে তার সময়কালে, গ্যানন ছয়টি স্টুডিও ট্র্যাক ("প্যানিক" এবং "আস্ক", তাদের বি-সাইড, "হাফ এ পার্সন" এবং "লন্ডন", যার মধ্যে শেষ দুটি পরের বছর বি-সাইড হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল) বাজিয়েছিলেন। 1986 সালের 12ই ডিসেম্বর লন্ডনের ব্রিক্স্টন একাডেমিতে ব্যান্ডটি তাদের শেষ কনসার্ট, একটি বর্ণবাদ বিরোধী সুবিধা পরিবেশন করে। যেহেতু তারা রাফ ট্রেড রেকর্ডের সাথে চুক্তি থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছিল, তাই তারা একটি বড় লেবেলের সাথে একটি নতুন চুক্তি চেয়েছিল। 1987 সালের গোড়ার দিকে মার এনএমই-কে বলেন, "প্রতিটি লেবেল আমাদের দেখতে এসেছিল। এটা ছিল ছোট কথা, ঘুষ, পুরো সংখ্যা। আমি সত্যিই এটি উপভোগ করেছি। " ব্যান্ডটি ই. এম. আই-এর সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়, যা তাদের ফ্যানবেস এবং মিউজিক প্রেসের উপাদানগুলির কাছ থেকে সমালোচনা পেয়েছিল। 1987: স্ট্রেঞ্জওয়েজ, হিয়ার উই কাম অ্যান্ড ব্রেকআপ 1987 সালের গোড়ার দিকে, "শপলিফ্টার্স অফ দ্য ওয়ার্ল্ড ইউনিট" ইউকে সিঙ্গলস চার্টে 12 নম্বরে পৌঁছেছিল। এর পরে দ্বিতীয় সংকলন অ্যালবাম, দ্য ওয়ার্ল্ড উইল নট লিসেন প্রকাশিত হয়। শিরোনামটি ছিল ব্যান্ডের মূলধারার স্বীকৃতির অভাব নিয়ে তার হতাশার বিষয়ে মরিসির মন্তব্য; এটি তালিকায় দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছেছিল। এর পরে আসে একক "শীলা টেক এ বো", যা ব্যান্ডের দ্বিতীয় (এবং ব্যান্ডের জীবদ্দশায় শেষ) ইউকে শীর্ষ-10 হিট। আরেকটি সংকলন অ্যালবাম, লাউডার থান বম্বস, 1987 সালের মার্চ মাসে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়, যার দুই মাস পরে যুক্তরাজ্যে মুক্তি পায়। স্মিথের চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম, স্ট্রেঞ্জওয়েজ, হিয়ার উই কাম, একটি পিয়ানো ভূমিকা দিয়ে শুরু হয়েছিল কারণ মার স্মিথের শব্দ থেকে দূরে যেতে চেয়েছিলেন। মার অন্যান্য ট্র্যাকের জন্যও কীবোর্ড বাজাতেন। প্রথম গান, "এ রাশ অ্যান্ড এ পুশ অ্যান্ড দ্য ল্যান্ড ইজ আওয়ারস"-এ কোনও গিটার নেই। তাদের অব্যাহত সাফল্য সত্ত্বেও, ব্যান্ডের মধ্যে উত্তেজনা দেখা দেয়। মার ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন এবং 1987 সালের জুন মাসে বিরতি নিয়েছিলেন, যা তিনি অনুভব করেছিলেন যে তার ব্যান্ডমেটরা নেতিবাচকভাবে উপলব্ধি করেছিল। জুলাই মাসে, তিনি দল ছেড়ে চলে যান কারণ তিনি ভুলভাবে বিশ্বাস করেছিলেন যে "স্মিথস টু স্প্লিট" শিরোনামে একটি এনএমই নিবন্ধ মরিসি দ্বারা রোপণ করা হয়েছিল। ড্যানি কেলির লেখা নিবন্ধে অভিযোগ করা হয়েছে যে মরিসি মারকে অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে কাজ করতে অপছন্দ করতেন এবং মার ও মরিসির ব্যক্তিগত সম্পর্ক একটি সন্ধিক্ষণে পৌঁছেছিল। মার এনএমই-এর সঙ্গে যোগাযোগ করে ব্যাখ্যা করেন যে তিনি ব্যক্তিগত উত্তেজনার কারণে ব্যান্ড ছাড়েননি, বরং তিনি বৃহত্তর সঙ্গীতের সুযোগ চেয়েছিলেন। প্রাক্তন ইস্টারহাউস গিটারবাদক আইভর পেরিকে মারের স্থলাভিষিক্ত করা হয়। ব্যান্ডটি তাঁর সাথে কিছু উপাদান রেকর্ড করেছিল যা কখনই সম্পন্ন হয়নি, যার মধ্যে রয়েছে "বেঙ্গলি ইন প্ল্যাটফর্মস"-এর একটি প্রাথমিক সংস্করণ, যা পরে মরিসির প্রথম একক অ্যালবাম ভিভা হেটে (1988) মুক্তি পায়। পেরি পরিস্থিতি নিয়ে অস্বস্তি বোধ করেছিলেন, বলেছিলেন যে "এটি এমন ছিল যেন তারা আরেকজন জনি মার চেয়েছিল"; পেরির মতে, মরিসি স্টুডিও থেকে বেরিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে সেশনগুলি শেষ হয়েছিল। সেপ্টেম্বরে স্ট্রেঞ্জওয়েজ, হিয়ার উই কাম মুক্তি পাওয়ার আগেই স্মিথরা বিভক্ত হয়ে গিয়েছিল। অন্যান্য শিল্পীদের সাথে মারের কাজ নিয়ে মরিসির বিরক্তি এবং মরিসির বাদ্যযন্ত্রের নমনীয়তা নিয়ে মারের হতাশার জন্য প্রাথমিকভাবে ব্রেকডাউনকে দায়ী করা হয়েছে। মার বিশেষ করে টুইঙ্কেল এবং সিল্লা ব্ল্যাকের মতো 1960-এর দশকের পপ শিল্পীদের কভারেজের প্রতি মরিসির আবেশকে ঘৃণা করেছিলেন, 1992 সালে বলেছিলেনঃ "এটি সত্যিই শেষ স্ট্র ছিল। আমি সিল্লা ব্ল্যাক গান পরিবেশন করার জন্য কোনও দল গঠন করিনি। " 1989 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, মরিসি ব্যবস্থাপনার ব্যক্তিত্বের অভাব এবং ব্যবসায়িক সমস্যাগুলিকে বিভক্তির কারণ হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। স্ট্রেঞ্জওয়েজ, হিয়ার উই কাম 1987 সালের অক্টোবরে যুক্তরাজ্যে দ্বিতীয় স্থানে পৌঁছেছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্মিথের সবচেয়ে সফল অ্যালবাম ছিল, যা বিলবোর্ড 200-এ 55 নম্বরে পৌঁছেছিল। মরিসি এবং মার এটিকে তাদের প্রিয় স্মিথ অ্যালবাম হিসাবে নামকরণ করেছেন। স্ট্রেঞ্জওয়েজ থেকে আরও দুটি একক বি-সাইড হিসাবে লাইভ, সেশন এবং ডেমো ট্র্যাক সহ প্রকাশিত হয়েছিল। পরের বছর, লাইভ অ্যালবাম র্যাঙ্ক, 1986 সালে রেকর্ড করা হয়েছিল যখন ক্রেইগ গ্যানন তখনও ব্যান্ডে ছিলেন, যুক্তরাজ্যে 2 নম্বরে উঠে এসে 9 নম্বরে ইউরোপীয় 100 অ্যালবাম চার্টে প্রবেশ করেছিলেন। 1989: রয়্যালটি বিতর্ক মরিসি এবং মার স্মিথের রেকর্ডিং এবং পারফরম্যান্স রয়্যালটির 40 শতাংশ নিয়েছিলেন, জয়েস এবং রুরকে 10 শতাংশ করে অনুমতি দিয়েছিলেন। জয়েসের ব্যারিস্টার পরে আদালতে যুক্তি দিয়েছিলেন, জয়েস এবং রুরকেকে সেশন সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে বিবেচনা করা হত, "লনমাওয়ারের অংশগুলির মতো সহজেই প্রতিস্থাপনযোগ্য"। 1989 সালের মার্চ মাসে, জয়েস এবং রুরকে মরিসি এবং মারের বিরুদ্ধে আইনি প্রক্রিয়া শুরু করেন। তারা যুক্তি দিয়েছিল যে তারা স্মিথদের মধ্যে সমান অংশীদার এবং গান লেখা এবং প্রকাশনা ব্যতীত অন্য সমস্ত ক্রিয়াকলাপে ব্যান্ডের লাভের 25 শতাংশ অংশের অধিকারী। রুর্ক, যিনি ঋণে জর্জরিত ছিলেন, তিনি আরও সমস্ত দাবি পরিত্যাগ করে এককালীন 83,000 পাউন্ড এবং রয়্যালটির 10 শতাংশের বিনিময়ে দ্রুত নিষ্পত্তি করেন। জয়েস এই পদক্ষেপ অব্যাহত রেখেছিলেন, যা 1996 সালের ডিসেম্বরে হাইকোর্ট অফ জাস্টিস (চ্যান্সেরি বিভাগ)-এ পৌঁছেছিল। মরিসি এবং মার আগের বছর স্বীকার করেছিলেন যে জয়েস এবং রুরকে অংশীদার ছিলেন, কিন্তু স্মিথদের "কার্যক্রম (গান লেখা বা প্রকাশনা ব্যতীত) থেকে উদ্ভূত" লাভের এক চতুর্থাংশের জন্য জয়েস যোগ্য কিনা তা বিতর্কিত ছিল। জয়েসের ব্যারিস্টার নাইজেল ডেভিস বলেছিলেন যে ব্যান্ড বিভক্ত হওয়ার আগে পর্যন্ত জয়েস বুঝতে পারেনি যে সে লাভের মাত্র 10 শতাংশ পাচ্ছে। মরিসি এবং মার-যারা বিচারে পৃথকভাবে প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন-জোর দিয়েছিলেন যে রয়্যালটি বিভাজন রুরকে এবং জয়েসকে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল, যদিও তারা কখন নিশ্চিত ছিল না। উপরন্তু, এই চুক্তিটি শুধুমাত্র মৌখিকভাবে আলোচনা করা হয়েছিল এবং এটি কখনই আইনত কাগজে লেখা হয়নি, যা মার অনুশোচনা করেছিলেন। 2004 সালে তিনি বলেছিলেন যে স্মিথদের ভেঙে দেওয়ার জন্য তাঁর কোনও অনুশোচনা নেই, তবে তিনি আশা করেছিলেন যে ব্যান্ডটি পরবর্তী আর্থিক মতবিরোধ এড়াতে "গো" শব্দটি থেকে আইনি নথিতে স্বাক্ষর করেছে। মারের কৌঁসুলি রবার্ট এঙ্গেলহার্ট বলেছেন, "প্রায় 13 বছর পর সেই মুহূর্তটি চিহ্নিত করা অত্যন্ত কঠিন যখন 40:40:10:10 মুনাফা বিভাজন শুরু হয়েছিল। কিন্তু মরিসি এবং মার পুরো সময় জুড়ে এই ভিত্তিতে কাজ করেছিলেন যে তারা স্মিথদের উপার্জন থেকে মোট লাভের 40 শতাংশ করে পাবেন। সাত দিনের শুনানির পর, বিচারক উইকস জয়েসের পক্ষে রায় দেন, আদেশ দেন যে তিনি প্রায় 10 লক্ষ পাউন্ড ব্যাক-রয়্যালটি এবং এখন থেকে 25 শতাংশ পাবেন। বিচারক চরিত্র মূল্যায়নও করেছিলেন; জয়েস এবং রুরকে (যিনি জয়েসের সমর্থনে প্রমাণ দিয়েছিলেন) তাকে সরল ও সৎ হিসাবে প্রভাবিত করেছিলেন, যেখানে মরিসিকে "যেখানে তার নিজের স্বার্থ ঝুঁকির মধ্যে ছিল সেখানে প্রতারণামূলক, সত্যবাদী এবং অবিশ্বস্ত বলে মনে হয়েছিল" এবং মার "তার প্রমাণকে এমন পর্যায়ে নিয়ে যেতে ইচ্ছুক ছিলেন যেখানে তিনি কম বিশ্বাসযোগ্য হয়ে উঠেছিলেন।" বিচারক আইকিউ দ্বারা ব্যান্ডের সদস্যদেরও স্থান দিয়েছেন, যেখানে মার "সম্ভবত চারজনের মধ্যে বেশি বুদ্ধিমান", যেখানে রুরকে এবং জয়েস "অজ্ঞ" ছিলেন। আট মাস পরে একটি সাক্ষাৎকারে মরিসি বলেছিলেনঃ বিচারের কিছু সময় আগে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে তিনি কি মনে করেন যে রুরকে এবং জয়েসকে অল্প সময়ের জন্য পরিবর্তন করা হয়েছে, মরিসি জবাব দিয়েছিলেনঃ "তারা ভাগ্যবান ছিল। যদি তাদের অন্য কোনও গায়ক থাকত তবে তারা স্যালফোর্ড শপিং সেন্টারের চেয়ে বেশি আর কখনও পেত না। মরিসির পরামর্শদাতা ইয়ান মিল স্বীকার করেছেন যে মরিসির মনোভাব "কিছুটা ঔদ্ধত্যের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেছে"। মরিসি এই রায়ের বিরুদ্ধে আপিল করেন; 1998 সালের নভেম্বরে আপিল আদালত (দেওয়ানি বিভাগ) এই আপিলের শুনানি করে এবং তা খারিজ করে দেয়। জয়েসের সাফল্যে অনুপ্রাণিত হয়ে, রুরকে তার নিজস্ব বিকল্পগুলির বিষয়ে আইনি পরামর্শ চেয়েছিলেন। 1999 সালে তাঁকে দেউলিয়া ঘোষণা করা হয়। 2005 সালের নভেম্বরে, জয়েস বিবিসি রেডিও 6 মিউজিক-এ মার্ক রিলিকে বলেছিলেন যে আর্থিক কষ্ট তাকে ইবেতে বিরল স্মিথের রেকর্ডিং বিক্রি করতে বাধ্য করেছে। দৃষ্টান্তের মাধ্যমে, রিলে "ক্লিক ট্র্যাক" (বা "কাউবেল ট্র্যাক") নামে পরিচিত একটি অসম্পূর্ণ যন্ত্রের অংশ বাজিয়েছিলেন। মরিসি তিন দিন পরে একটি বিবৃতি দিয়ে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন যে জয়েস 1997 সালে মার এবং মরিসির কাছ থেকে 215,000 পাউন্ড পেয়েছিলেন, এবং 2001 সালে মারের 260,000 পাউন্ডের চূড়ান্ত ফেরত প্রদান করেছিলেন। মরিসি তার চূড়ান্ত অর্থ প্রদান করতে ব্যর্থ হন কারণ, তিনি বলেন, 2001 সালে তিনি বিদেশে ছিলেন এবং কাগজপত্র পাননি। জয়েস মরিসির বিরুদ্ধে একটি ডিফল্ট রায় পেয়েছিলেন, তার বকেয়া দাবি সংশোধন করে 688,000 পাউন্ড করেছিলেন এবং তার আয়ের বেশিরভাগ অংশ সুরক্ষিত করার আদেশ দিয়েছিলেন। এটি মরিসির কাছে অভিযোগের একটি উৎস ছিল, যিনি অনুমান করেছিলেন যে 2005 সালের 30শে নভেম্বর পর্যন্ত পুনরুদ্ধার করা রয়্যালটি এবং আইনি ফি হিসাবে জয়েসের কমপক্ষে £ 1,515,000 খরচ হয়েছে। দলের বিভক্তির পর, মরিসি প্রযোজক স্টিফেন স্ট্রিট এবং দুরুতি কলামের গিটারবাদক সহকর্মী ম্যানকুনিয়ান ভিনি রিলির সাথে সহযোগিতা করে একটি একক রেকর্ডিংয়ের কাজ শুরু করেন। ফলস্বরূপ অ্যালবাম, ভিভা হেট (স্মিথের শেষের একটি রেফারেন্স), 1988 সালের মার্চ মাসে মুক্তি পায়, যা ইউকে চার্টে এক নম্বরে পৌঁছেছিল। পরবর্তী বছরগুলিতে, তিনি "পিকাডিলি পালারে"-এর "সাগস অফ ম্যাডনেস" এবং "মাই লাভ লাইফ"-এর "প্রিট্যান্ডার্স"-এর "ক্রিসি হাইন্ডে"-এর মতো বেশ কয়েকটি গানে কণ্ঠ দেওয়ার জন্য বেশ কয়েকজন গায়ককে আমন্ত্রণ জানান। তিনি সিউক্সসি এবং বাঁশীদের সিউক্সসি সিউক্সের সাথে একটি দ্বৈত গান রেকর্ড করেছিলেন, "ইন্টারলুড" যা উভয় শিল্পীর ব্যানারে প্রকাশিত হয়েছিল। তিনি অ্যারেঞ্জার এনিও মরিকোনের সাথে "প্রিয় ঈশ্বর দয়া করে আমাকে সাহায্য করুন" বিষয়েও সহযোগিতা করেছিলেন। 90-এর দশকের শুরুতে, মরিসি হিসাবে তাঁর প্রথম সফরের পর, তিনি উত্তর আমেরিকায় একটি নতুন জনপ্রিয়তা উপভোগ করেছিলেন। মরিসি একক শিল্পী হিসাবে অভিনয় এবং রেকর্ডিং চালিয়ে যাচ্ছেন এবং 2020 সাল পর্যন্ত 13টি স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করেছেন। মার 1989 সালে নিউ অর্ডারের বার্নার্ড সামনার এবং পেট শপ বয়েজের নিল টেনান্টের সাথে সুপারগ্রুপ ইলেকট্রনিক-এ ফিরে আসেন। ইলেকট্রনিক পরবর্তী দশকে তিনটি অ্যালবাম প্রকাশ করে। মার দ্য এর সদস্যও ছিলেন, 1989 থেকে 1993 সালের মধ্যে তাদের সাথে দুটি অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন। তিনি প্রিট্যান্ডার্স, ব্রায়ান ফেরি, পেট শপ বয়েজ, বিলি ব্র্যাগ, ব্ল্যাক গ্রেপ, টকিং হেডস, ক্রাউডড হাউস এবং বেক সহ শিল্পীদের সাথে সেশন সঙ্গীতশিল্পী এবং লেখক সহযোগী হিসাবে কাজ করেছেন। 2000 সালে, তিনি জনি মার + দ্য হিলার্স নামে আরেকটি ব্যান্ড শুরু করেন, যা শুধুমাত্র একটি অ্যালবাম, বুমসলাং (2003) প্রকাশ করে মাঝারি সাফল্য অর্জন করে, তারপরে শীঘ্রই বিভক্ত হয়ে যায়। পরে তিনি ওসিস অ্যালবাম হিথেন কেমিস্ট্রিতে (2002) অতিথি সঙ্গীতশিল্পী হিসেবে কাজ করেন। 2006 সালে, তিনি মডেস্ট মাউসের আইজাক ব্রকের সাথে গানগুলিতে কাজ শুরু করেন যা শেষ পর্যন্ত ব্যান্ডের 2007 সালের মুক্তি, উই ওয়্যার ডেড বিফোর দ্য শিপ ইভেন স্যাঙ্কে প্রদর্শিত হয়েছিল। মডেস্ট মাউস পরবর্তীকালে ঘোষণা করে যে মার একজন সম্পূর্ণ সদস্য এবং সংস্কারকৃত লাইন-আপ 2006-07-এ ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেছিল। 2008 সালের জানুয়ারিতে, জানা যায় যে মার স্টকপোর্টের মুলাহ রুজ রেকর্ডিং স্টুডিওতে ওয়েকফিল্ড ইন্ডি গ্রুপ দ্য ক্রিবসের সাথে এক সপ্তাহব্যাপী গান লেখার অধিবেশনে অংশ নিয়েছিলেন। ব্যান্ডের সাথে মারের সম্পর্ক তিন বছর স্থায়ী হয়েছিল এবং এর চতুর্থ অ্যালবাম, ইগনোর দ্য ইগনোর্যান্ট (2009)-এ একটি উপস্থিতি অন্তর্ভুক্ত ছিল। 2011 সালের এপ্রিলে তাঁর প্রস্থানের কথা ঘোষণা করা হয়। তিনি তিনটি একক অ্যালবাম রেকর্ড করেছেন, দ্য মেসেঞ্জার (2013), প্লেল্যান্ড (2014) এবং কল দ্য কমেট (2018)। একজন সঙ্গীতশিল্পী এবং গীতিকার হিসাবে তাঁর ক্রিয়াকলাপ ছাড়াও, মার মেরিয়নের দ্বিতীয় অ্যালবাম, দ্য প্রোগ্রাম (1998) এবং হ্যাভেনের প্রথম অ্যালবাম, বিটুইন দ্য সেন্সস (2002) প্রযোজনা করেছিলেন। সিওভান গ্রোগন, "হ্যাভেনঃ বিটুইন দ্য সেন্সসঃ প্রমিসিং ইন্ডি ডেবিউ", এন. এম. ই, 5 ফেব্রুয়ারি 2002। সংগৃহীত 9 জানুয়ারি 2012। অ্যান্ডি রুরকে এবং মাইক জয়েস একসঙ্গে কাজ চালিয়ে যান। তারা 1988 সালের প্রথমার্ধে সিনেড ও 'কনরের সাথে সফর করেন; রুরকে তার 1990 সালের অ্যালবাম আই ডু নট ওয়ান্ট হোয়াট আই হ্যাভেনট গট-এও উপস্থিত হন। তবুও 1988 সালে, তারা অ্যাডাল্ট নেটে (ক্রেইগ গ্যাননের সাথে) নিয়োগ পেয়েছিল, কিন্তু শীঘ্রই ব্যান্ড ছেড়ে চলে যায়। 1988 এবং 1989 সালে, তারা মরিসির সাথে একক রেকর্ড করেছিল। 1998 সালে তাঁরা আজিজ ইব্রাহিমের (দ্য স্টোন রোজেস) সঙ্গে সফর করেন এবং রেকর্ড করেন। 2001 সালে তারা জেসন স্পেকটার এবং অন্যান্যদের সাথে স্পেকটার গঠন করে। ব্যান্ডটি যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে খেলেছিল, কিন্তু উন্নতি করতে পারেনি। একই বছরে তারা পল আর্থারস (মরূদ্যান), আজিজ ইব্রাহিম এবং রোয়েটা ইদাহ (শুভ সোমবার)-এর সাথে মুন্ডগ ওয়ান নামে ডেমো রেকর্ড করেছিল, কিন্তু প্রকল্পটি আর এগোয়নি। 2001 সালের শেষের দিকে, তারা অভিজ্ঞ ম্যানচেস্টার ব্যান্ড জিপে একসঙ্গে খেলেছিল। 2005 সালে, তারা ভিনি পেকুলিয়ারের সাথে খেলেছিল, একক "টু ফ্যাট লাভার্স" রেকর্ড করে (জয়েস 2006 সালের অ্যালবাম দ্য ফল অ্যান্ড রাইজ অফ ভিনি পেকুলিয়ারেও উপস্থিত হয়েছিল)। 2007 সালে তারা ডকুমেন্টারি ডিভিডি ইনসাইড দ্য স্মিথস প্রকাশ করে, যা ব্যান্ডের সাথে তাদের সময়ের একটি আশ্চর্যজনক স্নেহময় স্মৃতি, মার, মরিসি এবং তাদের সঙ্গীতের অনুপস্থিতির জন্য উল্লেখযোগ্য। জয়েস সুইডের সাথে রেকর্ড করেছেন (1990); বাজকক্সের সাথে সফর এবং রেকর্ড করেছেন (1990-91); জুলিয়ান কোপের সাথে সফর করেছেন (1992); জন লিডন এবং পাবলিক ইমেজ লিমিটেডের সাথে সফর করেছেন (1992); পি. পি. আর্নল্ড (1995); পিট ওয়াইলির (1996-98) সাথে সফর এবং রেকর্ড করা; ভিনি পেকুলিয়ার এবং পল আর্থার্সের (2007) সাথে সফর করেন; এবং অটোকাট (2008-09) এর সাথে সফর করেন। 2008 সালে স্টেশনটি বিন্যাস পরিবর্তন না হওয়া পর্যন্ত তিনি রেভোলিউশন 96.2 এফএম-এ বিকল্প থেরাপি রেডিও অনুষ্ঠান উপস্থাপন করেন, পরে এটি ম্যানচেস্টার রেডিও অনলাইন এবং টিন ক্যান মিডিয়াতে পুনরুজ্জীবিত হয়। তিনি ইস্ট ভিলেজ রেডিওতে দ্য কোয়ালিশন চার্ট শো হোস্ট করেন, যা নিউইয়র্ক থেকে প্রবাহিত হয়। রুরকে প্রিটেন্ডারদের সাথে খেলেছেন এবং রেকর্ড করেছেন (লাস্ট অফ দ্য ইন্ডিপেন্ডেন্টস, 1994-এ বৈশিষ্ট্যযুক্ত); ব্যাডলি ড্রন বয় (যার সাথে তিনি দুই বছর খেলেছেন); প্রাউড মেরি (লাভ অ্যান্ড লাইট, 2004-এ বৈশিষ্ট্যযুক্ত); এবং ইয়ান ব্রাউন (দ্য ওয়ার্ল্ড ইজ ইয়োরস, 2007-এ বৈশিষ্ট্যযুক্ত)। 2007 সালে, তিনি সহকর্মী বেসিস্ট পিটার হুক (নিউ অর্ডার অ্যান্ড জয় ডিভিশন) এবং মানি (দ্য স্টোন রোজেস অ্যান্ড প্রাইমাল স্ক্রিম)-এর সাথে ফ্রিবাস গঠন করেন। ক্যান্সার গবেষণার জন্য অর্থ সংগ্রহের জন্য রুরকে ম্যানচেস্টার বনাম ক্যান্সার কনসার্ট সিরিজ সহ-প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যা পরে ভার্সেস ক্যান্সার নামে পরিচিত হয়েছিল। তিনি তার বেতার কর্মজীবনে মনোনিবেশ করেছিলেন, এক্সএফএম ম্যানচেস্টারে শনিবার-সন্ধ্যায় একটি অনুষ্ঠান দিয়ে শুরু করেছিলেন। তিনি ইস্ট ভিলেজ রেডিওতে নিয়মিত ছিলেন, যেখানে তাঁর সহকর্মীদের মধ্যে জয়েসও ছিলেন। 2009 সালের গোড়ার দিকে রুরকে নিউ ইয়র্কে স্থানান্তরিত হন। সেখানে তিনি ওলে কোরেটস্কির সাথে জেটল্যাগ নামে একটি "ডিজে এবং অডিও প্রোডাকশন পোশাক" গঠন করেন। 2014 সালের এপ্রিলে, ক্র্যানবেরিজ কণ্ঠশিল্পী ডলোরেস ও 'রিওর্ডান এই দলে যোগ দেন এবং তারা তাদের নাম পরিবর্তন করে D.A.R.K রাখেন। পুনর্মিলনের অনুমান মার এবং মরিসি বারবার বলেছেন যে তারা ব্যান্ডটিকে পুনরায় একত্রিত করবেন না। 2006 সালে, মরিসি ঘোষণা করেছিলেন, "আমি বরং স্মিথদের সংস্কার করার চেয়ে আমার নিজের অণ্ডকোষ খাবো, এবং এটি নিরামিষভোজীদের জন্য কিছু বলে।" একই বছর আরেকটি সাক্ষাৎকারে কেন জিজ্ঞাসা করা হলে, তিনি উত্তর দেন, "আমার মনে হয় স্মিথদের মৃত্যুর পর থেকে আমি খুব কঠোর পরিশ্রম করেছি এবং অন্যরা করেনি, তাহলে কেন তাদের মনোযোগ দিন যা তারা অর্জন করেনি? আমরা বন্ধু নই, আমরা একে অপরকে দেখি না। কেন আমরা একসঙ্গে মঞ্চে থাকব? 2009 সালের ফেব্রুয়ারিতে বিবিসি রেডিও 2-এর একটি সাক্ষাৎকারে তিনি বলেছিলেন, "লোকেরা আমাকে সবসময় পুনর্মিলনের বিষয়ে জিজ্ঞাসা করে এবং আমি কল্পনাও করতে পারি না কেন [.] অতীতকে একটি দূরবর্তী স্থান বলে মনে হয়, এবং আমি এতে সন্তুষ্ট।" 2002 সালে, জয়েস বলেছিলেন যে তিনি সংস্কার করতে আগ্রহী নন কারণ তিনি অনুভব করেছিলেন যে স্মিথরা তার পথ চালিয়েছে। 2004 সালের নভেম্বরে, ভিএইচ1 ব্যান্ডস রিইউনিটেড-এর একটি ব্যাকস্টেজ পাস স্পেশাল পর্ব প্রদর্শন করে যেখানে উপস্থাপক আমের হালিম অ্যাপোলো থিয়েটারে একটি অনুষ্ঠানের আগে মরিসিকে কোণঠাসা করার চেষ্টা করেন এবং ব্যর্থ হন। 2006 সালের মার্চ মাসে, মরিসি বলেছিলেন যে স্মিথরা কোচেলা ভ্যালি মিউজিক অ্যান্ড আর্টস ফেস্টিভ্যালে পারফর্ম করার জন্য 5 মিলিয়ন ডলারের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করে বলেছিলেন, "এতে অর্থ আসে না। এটি একটি অসাধারণ যাত্রা ছিল। আর তারপরই তা শেষ হয়ে যায়। আমার মনে হয়নি আমাদের শেষ করা উচিত ছিল। আমি চালিয়ে যেতে চেয়েছিলাম। [মার] এটা শেষ করতে চেয়েছিলেন। আর সেটাই হল। আগস্ট 2007-এ, এটি ব্যাপকভাবে রিপোর্ট করা হয়েছিল যে মরিসি সেই গ্রীষ্মে $75 মিলিয়ন ডলারের প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করেছিলেন-সেই সময়ে প্রায় 40 মিলিয়ন পাউন্ড-2008 এবং 2009 সালে স্মিথের নামে পঞ্চাশ দিনের বিশ্ব সফরের জন্য মারের সাথে পুনরায় মিলিত হওয়ার জন্য "প্রোমোটারদের কনসোর্টিয়াম" থেকে। এন. এম. ই মরিসিকে গল্পটির উৎস হিসাবে দিয়েছে। রোলিং স্টোন তাঁর প্রচারককে উদ্ধৃত করেছেন। মরিসি দ্বারা সমর্থিত একটি অনানুষ্ঠানিক ফ্যান সাইট true-to-you.net-এও এই প্রস্তাবের কথা জানানো হয়েছিল। পরে এটিকে একটি প্রতারণা হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল, যদিও কে কাকে প্রতারণা করছিল তা স্পষ্ট নয়। অক্টোবরে, মার বিবিসি রেডিও 5 লাইভে বলেছিলেনঃ "অদ্ভুত ঘটনা ঘটেছে তাই, আপনি জানেন, কে জানে? । এটা বড় কথা নয়। হয়তো আমরা 10 বা 15 বছরের মধ্যে করব যখন আমাদের যে কোনও কারণে প্রয়োজন হবে, কিন্তু এখন মরিসি তার কাজ করছে এবং আমি আমার কাজ করছি। " 2008 সালে, মার ব্যান্ডের ক্যাটালগ পুনর্নির্মাণের সময় মরিসি এবং রুরকের সাথে যোগাযোগ পুনরায় শুরু করেন। সেই সেপ্টেম্বরে, মরিসি এবং মার ম্যানচেস্টারে মিলিত হন এবং ব্যান্ডটির সংস্কারের সম্ভাবনা নিয়ে আলোচনা করেন। পরের চার দিন দু 'জনে যোগাযোগ রেখেছিলেন এবং জয়েসকে কোনও সম্ভাব্য পুনর্মিলন থেকে বাদ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন এবং ক্রিবদের প্রতি মার তার প্রতিশ্রুতি সম্পন্ন না করা পর্যন্ত অপেক্ষা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। মার যখন ক্রিবদের সাথে মেক্সিকো সফর করছিলেন তখন দুজনের মধ্যে যোগাযোগ হঠাৎ শেষ হয়ে যায় এবং পুনর্মিলনের বিষয়টি আর কখনও উত্থাপিত হয়নি। মার বলেছিলেন যে 2010 সালের ডিসেম্বরে একটি সংক্ষিপ্ত ইমেল চিঠিপত্রের আগে তিনি মরিসির কাছ থেকে আর শুনতে পাননি। 2009 সালের জুন মাসে, মার লন্ডনের এক্সএফএম-এ একজন সাক্ষাৎকারদাতাকে বলেছিলেন, "আমি মনে করি আমাদের তিনটি. সম্ভবত পাঁচটি শোয়ের জন্য 5 কোটি ডলারের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল।" তিনি বলেছিলেন যে পুনর্মিলনের সম্ভাবনা "অর্থের সাথে কিছুই করার নেই" এবং কারণগুলি "সত্যিই বিমূর্ত" ছিল। 2006 সালের জানুয়ারিতে, মার এবং হিলার্স রুরকের ম্যানচেস্টার বনাম ক্যান্সার বেনিফিট কনসার্টে বাজিয়েছিলেন, যেখানে মার "হাউ সুন ইজ নাও?" পরিবেশন করেছিলেন। রুরকের সঙ্গে। মার এবং রুরক "হাউ সুইন ইজ নাও?" গানটিও পরিবেশন করেন। 2014 সালে লোল্লাপালুজা ব্রাজিল উৎসবে। রুরকে 2023 সালের 19শে মে 59 বছর বয়সে অগ্ন্যাশয়ের ক্যান্সারে মারা যান। সঙ্গীত শৈলী মরিসি এবং মার স্মিথদের সঙ্গীত পরিচালনার নির্দেশ দিয়েছিলেন। মার 1990 সালে বলেছিলেন যে এটি "মরিসি এবং আমার মধ্যে একটি 50/50 জিনিস ছিল। প্রতিটি রেকর্ডের জন্য আমাদের কোন পথে যাওয়া উচিত তা নিয়ে আমরা পুরোপুরি একতাবদ্ধ ছিলাম। " স্মিথের "নন-রিদম-অ্যান্ড-ব্লু, 1960-এর দশকের রক এবং পোস্ট-পাঙ্কের সাদা-এর চেয়ে সাদা সংমিশ্রণ সমসাময়িক নৃত্য পপকে প্রত্যাখ্যান করেছিল", এবং ব্যান্ডটি উদ্দেশ্যমূলকভাবে সংশ্লেষক এবং নৃত্য সঙ্গীতকে প্রত্যাখ্যান করেছিল। যাইহোক, তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম মিট ইজ মার্ডার থেকে, মার তাদের গানগুলিকে কীবোর্ড দিয়ে সজ্জিত করেছিলেন। মারের জাঙ্গলি গিটার বাজানো বাইর্ডসের রজার ম্যাকগুইন, ক্রেজি হর্সের সাথে নিল ইয়ংয়ের কাজ, জর্জ হ্যারিসন (বিটলসের সাথে), প্রিট্যান্ডার্সের জেমস হানিম্যান-স্কট এবং পেন্ট্যাঙ্গেলের বার্ট জ্যানশ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। মরিসির কণ্ঠস্বরের পরিসর সামঞ্জস্য করার জন্য মার প্রায়শই তার গিটারকে এফ-শার্পের পুরো ধাপ পর্যন্ত সুর করার জন্য একটি ক্যাপো ব্যবহার করতেন এবং খোলা সুরও ব্যবহার করতেন। প্রযোজক ফিল স্পেক্টরকে একটি প্রভাব হিসাবে উদ্ধৃত করে মার বলেন, "আমি রেকর্ডের ধারণা পছন্দ করি, এমনকি যাদের প্রচুর জায়গা রয়েছে, তারাও 'সিম্ফোনিক' বলে মনে হয়। আমি সমস্ত খেলোয়াড়দের এক পরিবেশে একত্রিত হওয়ার ধারণাটি পছন্দ করি। " মারের অন্যান্য প্রিয় গিটারবাদক হলেন স্টুজেস-এর জেমস উইলিয়ামসন, ররি গ্যালাগার, পিট টাউনশেন্ড অফ দ্য হু, জিমি হেন্ড্রিক্স, টি. রেক্স-এর মার্ক বোলান, রোলিং স্টোনস-এর কিথ রিচার্ডস এবং ম্যাগাজিনের জন ম্যাকগিওচ এবং সিউক্সি অ্যান্ড দ্য বানশিজ। 2007 সালে বিবিসির জন্য একটি সাক্ষাত্কারে, মার রিপোর্ট করেছিলেন যে স্মিথদের সাথে তাঁর লক্ষ্য ছিল তাঁর শৈলীকে "হ্রাস করা" এবং রক গিটার ক্লিচগুলি এড়ানো। মার নিজেকে পাওয়ার কর্ড, বিকৃতি, দীর্ঘ একক, বা "বড় রক কর্ড পরিবর্তন" ব্যবহার করতে নিষেধ করেছিলেন, পরিবর্তে ব্যান্ডের জন্য তাঁর স্বাক্ষরযুক্ত চিমিং গিটার কাজ তৈরি করতে পরিশীলিত আর্পেজিওসের উপর নির্ভর করেছিলেন। যদিও মাঝে মাঝে, মার তার নিজের নিয়ম অমান্য করতেন, যেমন "লন্ডন"-এ তার ওভারড্রাইভ প্যাডেল ব্যবহার। মরিসির ভূমিকা ছিল কণ্ঠস্বর এবং গানের কথা তৈরি করা। মরিসির গীতিকার পাঙ্ক রক এবং নিউ ইয়র্ক ডলস, দ্য ক্র্যাম্পস, দ্য স্পেশালস এবং দ্য কাল্টের মতো পোস্ট-পাঙ্ক ব্যান্ড এবং 1960-এর দশকের মেয়ে গোষ্ঠী এবং ডাস্টি স্প্রিংফিল্ড, স্যান্ডি শ, মারিয়ান ফেইথফুল এবং টিমি ইউরোর মতো গায়কদের দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন। মরিসির গানের কথাগুলি, উপরিতলের দিক থেকে হতাশাজনক হলেও, প্রায়শই মার্জিত হাস্যরস পূর্ণ ছিল; জন পিল মন্তব্য করেছিলেন যে স্মিথরা তাকে উচ্চস্বরে হাসাতে সক্ষম কয়েকটি ব্যান্ডের মধ্যে একটি। 1960-এর দশকের "কিচন সিঙ্ক" টেলিভিশন নাটকের সামাজিক বাস্তবতার প্রতি তাঁর শৈশবের আগ্রহের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে মরিসি সাধারণ মানুষ এবং হতাশা, প্রত্যাখ্যান এবং মৃত্যুর সাথে তাদের অভিজ্ঞতা সম্পর্কে লিখেছিলেন। যদিও 'স্টিল ইল'-এর মতো গানগুলি অসন্তুষ্ট যুবকদের মুখপাত্র হিসাবে তাঁর ভূমিকাকে সিল করে দিয়েছিল, মরিসির 'ম্যানিক-ডিপ্রেসিভ রেন্টস' এবং তাঁর 'ওয়াই-ইজ-মি' ভঙ্গি কিছু প্রতিকূল সমালোচককে স্মিথদের 'দুর্দশাবাদী' হিসাবে বরখাস্ত করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। জুলিয়ান স্ট্রিঙ্গার স্মিথদের "ব্রিটেনের সবচেয়ে প্রকাশ্য রাজনৈতিক গোষ্ঠীগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন, এবং তাদের কাজের অধ্যয়নে অ্যান্ড্রু ওয়ার্নস তাদের "ব্যান্ডগুলির মধ্যে সবচেয়ে পুঁজিবাদী বিরোধী" বলে অভিহিত করেছিলেন। এই দলের প্রচ্ছদ শিল্পকর্মের একটি স্বতন্ত্র চাক্ষুষ শৈলী ছিল এবং প্রায়শই চলচ্চিত্র এবং পপ তারকাদের ছবি প্রদর্শিত হত, সাধারণত ডুওটোনে। নকশা করেছেন মরিসি এবং রাফ ট্রেড আর্ট কোঅর্ডিনেটর জো স্লি। একক গানের প্রচ্ছদে ব্যান্ডের নাম ছাড়া অন্য কোনও লেখা খুব কমই প্রদর্শিত হত এবং ব্যান্ডটি নিজেই যুক্তরাজ্যের কোনও প্রকাশের প্রচ্ছদে উপস্থিত হয়নি। (মরিসি অবশ্য একটি বিকল্প প্রচ্ছদে "হোয়াট ডিফারেন্স ইজ ইট মেক? ", মূল বিষয়বস্তুর ভঙ্গি অনুকরণ করে, অভিনেতা টেরেন্স স্ট্যাম্প, পরেরটি তার ছবি ব্যবহার করার বিষয়ে আপত্তি জানানোর পরে।) প্রচ্ছদ বিষয়গুলির পছন্দ চলচ্চিত্র তারকাদের (স্ট্যাম্প, অ্যালেন ডেলন, জিন মারাইস, ওয়ারহল প্রোটেগ জো ডেলেসান্ড্রো, জেমস ডিন) প্রতি মরিসির আগ্রহকে প্রতিফলিত করে; ষাটের দশকের ব্রিটিশ জনপ্রিয় সংস্কৃতির ব্যক্তিত্ব (ভিভ নিকোলসন, প্যাট ফিনিক্স, ইউথা জয়েস, শেলাগ ডেলানি); এবং পুরানো চলচ্চিত্র এবং ম্যাগাজিনের বেনামী চিত্র। স্মিথরা মূলত সঙ্গীতের ব্যাক-টু-বেসিক, গিটার-অ্যান্ড-ড্রামস শৈলীর সাথে সামঞ্জস্য রেখে সাধারণ পোশাক-জিন্স এবং সাধারণ শার্ট পরেছিল। এটি স্প্যানডাউ ব্যালে এবং ডুরান ডুরানের মতো নিউ রোমান্টিক পপ গ্রুপ দ্বারা চাষ করা বহিরাগত উচ্চ-ফ্যাশন চিত্রের সাথে বিপরীত এবং দ্য ফেস এবং আই-ডি এর মতো ম্যাগাজিনে হাইলাইট করা হয়েছিল। 1986 সালে, যখন স্মিথরা ব্রিটিশ সঙ্গীত অনুষ্ঠান দ্য ওল্ড গ্রে হুইসেল টেস্টে পারফর্ম করেছিলেন, মরিসি একটি শ্রবণ-প্রতিবন্ধী ফ্যানকে সমর্থন করার জন্য একটি নকল শ্রবণ-সহায়তা পরতেন, যিনি এটি ব্যবহার করতে লজ্জা পেতেন এবং প্রায়শই পুরু-রিমেড জাতীয় স্বাস্থ্য পরিষেবা-শৈলীর চশমা পরতেন। মরিসি প্রায়শই মঞ্চে গ্লাডিওলি ফুল উত্তোলন করতেন। স্মিথদের অগ্রদূত হিসাবে, মরিসি পপ এবং রক সঙ্গীতের সাথে সম্পর্কিত অনেক নিয়মকে বিকৃত করেছিলেন। ব্যান্ডের নান্দনিক সরলতা নিউ রোমান্টিকদের দ্বারা মূর্ত করা অতিরিক্ততার প্রতিক্রিয়া ছিল এবং মরিসি যখন নিউ রোমান্টিক বা আগের গ্ল্যাম রকারদের মতো একটি অ্যান্ড্রোজিনিয়াস চেহারা গ্রহণ করেছিলেন, তখন তাঁর উপস্থিতি অনেক বেশি সূক্ষ্ম এবং অবহেলিত ছিল। একজন ভাষ্যকারের মতে, "তিনি কিতাবী ছিলেন; তিনি মঞ্চে এনএইচএস চশমা এবং শ্রবণ সহায়ক পরতেন; তিনি ব্রহ্মচারী ছিলেন। সবচেয়ে খারাপ বিষয় হল, তিনি আন্তরিক ছিলেন, তাঁর সঙ্গীত ছিল "এতটাই মাদকাসক্ত বিষণ্ণ, এত বিপজ্জনকভাবে চিন্তাশীল, এতই প্রলুব্ধকরভাবে মজার যে এটি শ্রোতাদের বিশ্বের পরিবর্তে তাঁর এবং তাঁর সঙ্গীতের সাথে একটি সম্পর্কের প্রতি আকৃষ্ট করেছিল।" উত্তরাধিকার স্মিথরা ব্যাপকভাবে প্রভাবশালী। বিবিসি নিউজের ইয়ান ইয়ংস তাদের "বিটলসের পর থেকে যে কোনও ব্রিটিশ দলের চেয়ে গভীর ভক্তিকে অনুপ্রাণিত করেছে এমন ব্যান্ড" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। মারের গিটার বাজানো "স্মিথদের অনুসরণকারী আরও ম্যানচেস্টার কিংবদন্তিদের জন্য একটি বিশাল বিল্ডিং ব্লক ছিল", স্টোন রোজেস সহ, যার গিটারবাদক জন স্কয়ার বলেছিলেন যে মার একটি প্রভাব ছিল। মরূদ্যান গিটারবাদক নোয়েল গ্যালাগারও স্মিথদের একটি প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন, বিশেষ করে মার। গ্যালাগার বলেছিলেন যে "যখন জ্যাম বিভক্ত হয়েছিল, তখন স্মিথরা শুরু করেছিল এবং আমি পুরোপুরি তাদের পক্ষে গিয়েছিলাম"। এ. এফ. আই-এর গায়ক ডেভি হাভোক স্মিথদের একটি প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন। স্মিথরা রেডিওহেডে প্রাথমিক প্রভাব ছিল এবং 2001 সালে মার বলেছিলেন যে তারা এমন একটি কাজ যা "স্মিথদের প্রকৃত প্রভাবের কাছাকাছি এসেছিল"। কিউ-তে, সাইমন গডার্ড 2007 সালে যুক্তি দিয়েছিলেন যে স্মিথরা "80-এর দশকের একমাত্র সত্যিকারের গুরুত্বপূর্ণ কণ্ঠস্বর" এবং "দশকের সবচেয়ে প্রভাবশালী ব্রিটিশ গিটার দল"। তিনি আরও বলেনঃ "প্রথম ইন্ডি বহিরাগত হিসাবে যারা তাদের নিজস্ব শর্তে মূলধারার সাফল্য অর্জন করেছিল (তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম যথাযথ, 1985-এর মিট ইজ মার্ডার, যুক্তরাজ্যে 1 নম্বর হয়েছিল), তারা রক-এর আদর্শ চার-পিস সূত্রকে জাদু এবং কবিতার নতুন উচ্চতায় উন্নীত করেছিল। তাদের উত্তরাধিকার স্টোন রোজেস, ওএসিস এবং লিবারটাইনসের মাধ্যমে আজকের শৈল্পিক তরুণ গিটার ব্যান্ডের ফসল পর্যন্ত পাওয়া যায়। আনকাট-এ, সাইমন রেনল্ডস লিখেছেনঃ "একসময়, উত্তর থেকে একটি ব্যান্ড এত সতেজ এবং প্রাণবন্ত শব্দ নিয়ে এসেছিল যে এটি জাতিকে ঝড় তুলেছিল। শব্দটি রক ছিল, তবে গুরুত্বপূর্ণভাবে এটি পপও ছিলঃ সংক্ষিপ্ত, পাঞ্চি, সুরেলা, 'প্লাস্টিক' ছাড়া চকচকে। গায়ক একজন সত্যিকারের মৌলিক ছিলেন, আঞ্চলিকভাবে অনুপ্রাণিত কণ্ঠস্বরের মাধ্যমে সংবেদনশীলতা এবং শক্তি, অবাধ্যতা এবং কোমলতার মিশ্রণ প্রদান করেছিলেন। যুবকের ঠোঁট এমন শব্দ বের করে দিয়েছিল যা রূঢ়তা ছাড়াই বাস্তবসম্মত, কৌতুকপূর্ণ রসবোধ এবং সুন্দরভাবে পর্যবেক্ষণ করা বিবরণে পূর্ণ ছিল। বেশিরভাগই তাদের প্রথম অ্যালবামটিকে একটি যুগান্তকারী, একটি তাৎক্ষণিক ক্লাসিক হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছে। স্টোন রোজেস দ্বারা পূর্বনির্ধারিত এবং ওয়াসিস, সুইডে এবং ব্লারের মতো গোষ্ঠীগুলির নেতৃত্বে ব্রিটপপ আন্দোলন মরিসির অতীতের অন্ধকার শহুরে ইংল্যান্ডের চিত্রায়ন এবং স্মৃতিভ্রংশ থেকে ব্যাপকভাবে আকৃষ্ট হয়েছিল। 1987 সালে সাউথ ব্যাঙ্ক শোতে স্মিথদের দেখার ফলে ব্লার তৈরি হয়েছিল। তবুও ব্রিটপপ আন্দোলনের শীর্ষস্থানীয় ব্যান্ডগুলি স্মিথদের দ্বারা প্রভাবিত হলেও, তারা "মরিসি এবং স্মিথদের মৌলিক প্রতিষ্ঠা-বিরোধী দর্শনের" সাথে মতবিরোধে ছিল, কারণ ব্রিটপপ "একটি সম্পূর্ণ বাণিজ্যিক গঠন ছিল"। মার্ক সিম্পসন পরামর্শ দিয়েছিলেন যে "ব্রিটপপের পুরো বিষয়টি ছিল মরিসিকে ছবি থেকে সরিয়ে দেওয়া। মরিসিকে একজন 'ব্যক্তিহীন' হয়ে উঠতে হয়েছিল যাতে নব্বইয়ের দশকে এবং এর কেন্দ্রীয়-পরিকল্পিত এবং সমন্বিত পপ অর্থনীতি ঘটতে পারে।" রোলিং স্টোন তার 2012 সালের "সর্বকালের 500 সেরা অ্যালবাম"-এর তালিকায় স্মিথের চারটি অ্যালবাম অন্তর্ভুক্ত করে এবং "উইলিয়াম, ইট ওয়াজ রিয়েলি নাথিং" এবং "হাউ সুন ইজ নাও?" অন্তর্ভুক্ত করে। এটি 2004 সালে "সর্বকালের 500 সেরা গানের" তালিকায় স্থান পায়। মরিসি 2010 সালের সেরা গায়কদের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত। 2014 এবং 2015 সালে, স্মিথরা রক অ্যান্ড রোল হল অফ ফেমের জন্য মনোনীত হয়েছিল। ব্লসমস এবং রিক অ্যাস্টলি 2021 সালের সেপ্টেম্বরে, ব্লসমস ব্যান্ড এবং গায়ক রিক অ্যাস্টলি স্মিথের প্রচ্ছদের একজোড়া কনসার্ট পরিবেশন করেছিলেন। দ্য গার্ডিয়ান পাঁচটির মধ্যে চারটিতে একটি পারফরম্যান্স দিয়েছে, লিখেছে যে "চূড়ান্ত স্মিথের কারাওকে কাজ করা উচিত নয়, তবে এটি করে"। ব্লসমস এবং অ্যাস্টলি 2023 সালের গ্লাস্টনবারি উৎসবে আবার অনুষ্ঠান করেছে। দ্য গার্ডিয়ান অনুষ্ঠানটিকে পাঁচের মধ্যে পাঁচ দিয়েছে, পরামর্শ দিয়েছে যে এটি ভক্তদের মরিসির "নৈতিক কৌতূহল" ছাড়াই স্মিথদের উপভোগ করার একটি উপায় দিয়েছে, যিনি পূর্ববর্তী বছরগুলিতে বিতর্কিত ব্যক্তিত্ব হয়ে উঠেছিলেন। তাদের প্রথম পারফরম্যান্সের পরে, মরিসি তার ওয়েবসাইটে ব্লসমস এবং অ্যাস্টলিকে ধন্যবাদ জানিয়ে লিখেছিলেনঃ "যে কোনও কিছু যা ক্লান্ত বৃদ্ধ স্মিথের ওয়ারহর্সের প্রতি আগ্রহ তৈরি করে তা তার প্যাক করা ওয়ালপের সাক্ষ্য"। মার এই অনুষ্ঠানগুলিকে "একই সময়ে মজার এবং ভয়ঙ্কর" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং বলেছেন যে সেগুলি ঘটছে বলে তাকে জানানো হয়নি। তিনি পরে বলেছিলেন যে তিনি "এটি মোকাবেলা করেছেন"। মারের মন্তব্যের জবাবে, অ্যাস্টলি বলেছিলেনঃ "এটি তার কাজ এবং তার জীবন, তবে মনে হয় না যে [স্মিথরা] কখনও একসাথে ফিরে আসছে। এটি একটি কঠিন কাজ, কিন্তু আমি সেই গানগুলির প্রতি পরম আনন্দ এবং ভালবাসার জায়গা থেকে এটি করেছি। " সদস্যদের প্রধান সদস্য মরিসি-প্রধান কণ্ঠ, পারকাশন (1982-1987) জনি মার-গিটার, পিয়ানো, কীবোর্ড, হারমোনিকা (1982-1987) অ্যান্ডি রুরকে-বেজ (1982-1986,1986-1987; মৃত্যু 2023) মাইক জয়েস-ড্রামস, পারকাশন (1982-1987) অন্যান্য সদস্য স্টিভেন পম্ফ্রেট-গিটার (1982) ডেল হিবার্ট-বেজ (1982) জেমস মেকার-নাচ, মারাকাস, ব্যাকিং ভোকাল (1982-1983) ক্রেইগ গ্যানন-বেজ (1986), গিটার (1986) আইভর পেরি-গিটার (1987) সেশন এবং ট্যুরিং মেম্বার 'সাইমন ওলস্টেনক্রফ্ট-ড্রামস (1982) গাই প্র্যাট-বেজ (1986) টাইমলাইন ডিস্ক (2016)। সেট দ্য বয় ফ্রিঃ দ্য অটোবায়োগ্রাফি। লন্ডনঃ সেঞ্চুরি। আইএসবিএন 978-1-780-89432-4। মিডলস, মিক। দ্য স্মিথসঃ দ্য কমপ্লিট স্টোরি (আম্নিবাস 1985,1988 2) জনি রোগান। মরিসি এবং মারঃ দ্য সেভেরড অ্যালায়েন্স (আম্নিবাস 1992,1993 2;) মার্ক স্পিটজ। (থ্রি রিভার প্রেস, 2003;) বহিরাগত লিঙ্ক লুণ্ঠন ইচ্ছা-নিবন্ধ ও সাক্ষাৎকার, প্রকাশ পর্যালোচনা, সরাসরি পর্যালোচনা, সংবাদ আইটেম ভাল্গার পিকচার-ভিজ্যুয়াল স্মিথস এবং মরিসি ডিস্কোগ্রাফি 1982 ইংল্যান্ডে প্রতিষ্ঠান 1987 ইংল্যান্ডে বিকল্প রক গ্রুপ ইংরেজি ইন্ডি রক গ্রুপ ইংরেজি পোস্ট-পাঙ্ক সঙ্গীত গ্রুপ জাঙ্গল পপ গ্রুপ 1987 সালে প্রতিষ্ঠিত সঙ্গীত দলগুলি 1982 সালে ম্যানচেস্টার ইংরেজি মিউজিকাল কোয়ার্টেটস থেকে প্রতিষ্ঠিত সঙ্গীত দলগুলি এনএমই অ্যাওয়ার্ডস বিজয়ী রাফ ট্রেড রেকর্ডস শিল্পী স্যার রেকর্ডস শিল্পী ওয়ার্নার রেকর্ডস শিল্পীরা