C (TV series)
সি একটি 2011 সালের জাপানি এনিমে টেলিভিশন সিরিজ যা তাতসুনোকো প্রোডাকশন দ্বারা প্রযোজিত। গল্পটি কিমিমারো যোগকে অনুসরণ করে, একজন অর্থনীতির ছাত্র যিনি আর্থিক জেলার বিকল্প বাস্তবতার সাথে পরিচিত হন, যেখানে লোকেরা যুদ্ধে তাদের নিজস্ব ভবিষ্যতের বাজি ধরে। এন্ট্রেস-যোদ্ধাদের জন্য সিরিজ 'শব্দ-জেতার মাধ্যমে প্রচুর পরিমাণে অর্থ সংগ্রহ করতে পারে তবে তারা হেরে গেলে তাদের ভবিষ্যত পরিবর্তন হবে। গল্পটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে কিমিমারো বাস্তব জগতে আর্থিক জেলার অস্তিত্বের প্রভাবগুলি উপলব্ধি করতে শুরু করে। এনিমেটি পরিচালনা করেছিলেন কেনজি নাকামুরা, যাকে একটি মূল সিরিজের জন্য একটি কাহিনী তৈরি করার সুযোগ দেওয়া হয়েছিল। নাকামুরা লেহম্যান ব্রাদার্সের দেউলিয়া হয়ে যাওয়ার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন-2007-08-এর আর্থিক সঙ্কটের অন্যতম প্রধান ঘটনা-এবং অর্থনৈতিক যুদ্ধ সম্পর্কে একটি গল্পের কল্পনা করেছিলেন। তিনি অর্থনীতি ক্ষেত্রের সাথে সম্পর্কিত ব্যক্তিদের সাথে পরিচালিত সাক্ষাৎকারের সময় শোনা গল্পগুলি দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং সিরিজটি তার বিকাশের সময় স্বরে গাঢ় হয়ে ওঠে। সামষ্টিক অর্থনীতির পরিভাষার মাধ্যমে, সিরিজটি বিশ্বাস এবং একটি উন্নত ভবিষ্যত নিশ্চিত করার জন্য কাজ করার প্রয়োজনীয়তার কথা বলে। টোহো কর্তৃক ডিভিডি এবং ব্লু-রে ডিস্কে মুক্তি পাওয়ার আগে এই সিরিজটি জাপানে ফুজি টিভির নোইটামিনা প্রোগ্রামিং ব্লকে 15ই এপ্রিল থেকে 24শে জুন, 2011-এর মধ্যে সম্প্রচারিত হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফুনিমেশন এন্টারটেইনমেন্ট, অস্ট্রেলিয়ায় সাইরেন ভিজ্যুয়াল এবং যুক্তরাজ্যে অ্যানিমে অন ডিমান্ড দ্বারা এক সপ্তাহের বিলম্বের সাথে এটি সম্প্রচারিত হয়েছিল। 2013 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফুনিমেশন চ্যানেল এবং পিভটেও এই অ্যানিমে সম্প্রচারিত হয়। এর হোম মিডিয়া ডিস্ট্রিবিউশন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফুনিমেশন, অস্ট্রেলিয়ায় সাইরেন ভিজ্যুয়াল এবং যুক্তরাজ্যে এমভিএম এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। পশ্চিমা পর্যালোচকরা সিএসের ভিত্তি এবং মূল ধারণার প্রশংসা করেছেন, যারা তবুও গল্পের বাস্তবায়ন এবং চরিত্রগুলির বিকাশে হতাশ হয়েছিলেন। সমালোচকদের অন্যতম প্রধান উদ্বেগ ছিল যে গল্পটি অমীমাংসিত ছিল এবং কিছু প্লট উপাদান সম্পূর্ণরূপে কাজ করা হয়নি। এর শিল্প মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল কিন্তু থ্রিডি কম্পিউটার গ্রাফিক্স ব্যবহারের জন্য অত্যন্ত সমালোচিত হয়েছিল, যেখানে সঙ্গীত স্কোর প্রধানত প্রশংসিত হয়েছিল। সিরিজটি একটি ভাল অ্যাকশন শো এবং একটি সিরিজ হিসাবে হাইলাইট করা হয়েছে যা অর্থনৈতিক দর্শনের উপর প্রতিফলিত আলোচনা জাগিয়ে তুলতে পারে। প্লট সি এমন এক বিশ্বে সেট করা হয়েছে যেখানে জাপান একটি আর্থিক সঙ্কটের মধ্য দিয়ে যায় যা বেকারত্ব, অপরাধ এবং আত্মহত্যার উচ্চ হারের কারণ হয়। সিরিজটি 19 বছর বয়সী কিমিমারো যোগাকে ঘিরে আবর্তিত, যে তার বাবা নিখোঁজ হওয়ার পরে এবং তার মা মারা যাওয়ার পরে তার চাচীর দ্বারা প্রতিপালিত হয়েছিল। অর্থনীতির একজন বৃত্তির ছাত্র, তার একমাত্র স্বপ্ন হল একটি স্থিতিশীল, সাধারণ জীবনযাপন করা। একদিন সে মাসাকাকির সাথে দেখা করে, একজন রহস্যময় ব্যক্তি যে তাকে প্রচুর অর্থের প্রস্তাব দেয় যদি সে তার "ভবিষ্যত" কে জামানত হিসাবে রাখতে দেয়। কিমিমারো যখন অর্থ গ্রহণ করে, তখন সে একজন "এন্ট্রে" ("উদ্যোক্তা"-র সংক্ষিপ্ত রূপ) হয়ে ওঠে এবং আর্থিক জেলার বিকল্প বাস্তবতায় আকৃষ্ট হয়, যেখানে এন্ট্রেস মিডাস মানি নামে একটি বিশেষ মুদ্রা ব্যবহার করে লেনদেন করে। আর্থিক জেলায়, প্রতিটি এন্ট্রিকে একটি বিশেষ প্রাণীর সাথে যুক্ত করা হয় যারা "সম্পদ" নামে পরিচিত তাদের ভবিষ্যতের মূর্ত প্রতীক; কিমিমারোর সাথে মাশু নামে একটি শৃঙ্গাকার মেয়ে থাকে, যে আগুন-ভিত্তিক আক্রমণ করতে পারে। "ডিল" নামে পরিচিত একটি যুদ্ধে তাদের অর্থ বাজি ধরে একে অপরের বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য প্রবেশকারীদের সপ্তাহে একবার সেখানে ডাকা হয়। যারা তাদের সমস্ত অর্থ হারায় এবং দেউলিয়া হয়ে যায় তাদের বাস্তবে তাদের বা তাদের প্রিয়জনের জন্য মর্মান্তিক পরিণতি সহ আর্থিক জেলা থেকে বহিষ্কার করা হয়। কিমিমারো প্রথম এটি আবিষ্কার করেন যখন তিনি তার একজন অধ্যাপক দাইসুকে এবারাকে পরাজিত করেন, যিনি তার পরিবারকে সমর্থন করার জন্য ডিলসে প্রবেশ করেছিলেন। দেউলিয়া হয়ে যাওয়ার জন্য দাইসুকের শাস্তি হল ইতিহাস থেকে তার সন্তানদের মুছে ফেলা। কিমিমারো আবিষ্কার করেন যে দেউলিয়া হয়ে যাওয়া তার বাবাকে আত্মহত্যা করতে পরিচালিত করেছিল এবং অর্থের প্রতি তার অনীহা এবং অন্যকে আঘাত করার ভয় থাকা সত্ত্বেও তিনি সেখানে চালিয়ে যাওয়ার একটি কারণ খুঁজে পান। কিমিমারোর মনোভাব অভিজ্ঞ এন্ট্রে সোইচিরো মিকুনিকে আকৃষ্ট করে, যিনি চান তিনি স্টার্লিং গিল্ডে যোগ দিন, যার সদস্যদের লক্ষ্য হল অল্প ব্যবধানে জয় করা যাতে তাদের জয় বাস্তবতাকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত না করে। জাপান সরকার এবং সমগ্র জাপানের আর্থিক বাজার উভয়ের উপর মিকুনির দুর্দান্ত প্রভাব রয়েছে এবং টোকিওর আর্থিক জেলার মালিক হওয়ার লক্ষ্য রয়েছে। একটি ধনী পরিবারে জন্মগ্রহণকারী মিকুনি একজন বিদ্রোহী ছিলেন যিনি একজন সঙ্গীতশিল্পী হতে চেয়েছিলেন; তার ব্যান্ড ভেঙে যাওয়ার সাথে সাথে মিকুনি তার বাবার ব্যক্তিগত সহকারী হয়ে ওঠেন। আর্থিক সঙ্কটের ফলে যখন বড় মিকুনির কর্পোরেশন ভেঙে পড়তে শুরু করে, তখন তিনি এটি সংরক্ষণ করার সিদ্ধান্ত নেন, তার মারাত্মকভাবে অসুস্থ মেয়ে তাকাকোকে জাপানে অনুপলব্ধ একটি চিকিৎসা পদ্ধতির জন্য প্রয়োজনীয় তহবিল অস্বীকার করে। তাকাকো কোমায় চলে যাওয়ার পরে তার বাবার উপর প্রতিশোধ নেওয়ার শপথ নিয়ে মিকুনি তার বাবার সবচেয়ে প্রিয় জিনিসটি কেড়ে নেওয়ার জন্য আর্থিক জেলায় তার প্রথম বিজয় থেকে অর্জিত অর্থ দিয়ে তার বাবার সংস্থাটি কিনে নিয়েছিলেন। এই কারণে, মিকুনির সম্পদ, কিউ, তার বোনের অনুকরণে তৈরি করা হয়েছে। এটি পরে প্রকাশিত হয় যে ঝুঁকিটি পৃথক এন্ট্রেসের ভবিষ্যতের মধ্যে সীমাবদ্ধ নয়। কিমিমারো লক্ষ্য করতে শুরু করে যে টোকিওতে কয়েকটি ভবন অদৃশ্য হয়ে যাচ্ছে। পরে, দক্ষিণ-পূর্ব এশীয় আর্থিক জেলা দেউলিয়া হয়ে যায় এবং সিঙ্গাপুর এবং হংকং ও সাংহাইয়ের কিছু অংশের সাথে অদৃশ্য হতে শুরু করে। মিকুনি তার "অন্ধকার" ক্ষমতা ব্যবহার করে জাপানকে জেলার পতনের প্রভাব থেকে রক্ষা করেন। মিকুনির ভবিষ্যতের 20 বছরের বিনিময়ে, মাসাকাকি প্রচুর পরিমাণে মিডাস মানি ছাপিয়ে মিকুনির অ্যাকাউন্টে জমা করার অনুমতি দেয়। মিকুনি এবং তার সহকর্মীরা মিডাস মানি ব্যবহার করে জাপানে ব্যর্থ প্রতিষ্ঠানগুলিতে বিনিয়োগ করে। ব্যর্থ ব্যাংক এবং উদ্যোগগুলিকে কৃত্রিমভাবে সহায়তা করা জাপানের অর্থনীতিকে বাঁচিয়ে রাখে তবে অনিচ্ছাকৃত পরিণতি ঘটায়। মিডাস মানি প্রকৃত টোকিও আক্রমণ করতে শুরু করার সাথে সাথে মানুষ অদৃশ্য হতে শুরু করে, দারিদ্র্য বৃদ্ধি পায়, জন্মের হার হ্রাস পায় এবং মনোবল হ্রাস পায়। আর্থিক জেলাগুলির প্রকৃতি অনুসন্ধানের জন্য, আন্তর্জাতিক মুদ্রা তহবিল জেনিফার সাটোকে টোকিওতে প্রবেশ করতে পাঠায়। মিকুনির ক্রিয়াকলাপের প্রভাব দেখে, সাটো এবং কিমিমারো তাকে তার অবশিষ্ট ভবিষ্যতকে আরও মিডাস মানি মুদ্রণের জন্য ব্যবহার করা থেকে বিরত রাখার চেষ্টা করে। মিকুনি সাটোকে পরাজিত করে যখন সে তার সম্পদ জর্জকে কিমিমারোর কাছে হস্তান্তর করে, যে মিকুনির মুখোমুখি হয় যখন সে তার বাকি ভবিষ্যতের বিনিময়ে মিডাস মানি প্রেস ব্যবহার করতে চলেছে। মাসাকাকির সাহায্যে কিমিমারো বুঝতে পারে যে তার কাছে একটি কালো কার্ড রয়েছে, যা তাকে সংবাদ মাধ্যমকে ফিরিয়ে দেওয়ার উপায় দেয়। সংবাদমাধ্যমের উপর নিয়ন্ত্রণের জন্য একটি সংগ্রাম শুরু হয় এবং মিকুনি ও কিমিমারো একটি চুক্তিতে লিপ্ত হয়। যুদ্ধটি শেষ হয় যখন মিডাস মানি মিকুনির শক্তির সাথে বিশ্ব থেকে অদৃশ্য হয়ে যায়, যার ফলে সংকটটি কোনও প্রভাব ছাড়াই জাপানের মধ্য দিয়ে যেতে দেয়। বিজয়ী ঘোষণা করে, কিমিমারো প্রেসগুলি উল্টে দেওয়ার এবং ফিউচারগুলিকে তাদের আসল জায়গায় ফিরিয়ে দেওয়ার নির্দেশ দেয়। ফলস্বরূপ সম্পদ অদৃশ্য হয়ে যাওয়ার সাথে সাথে মাশু কিমিমারোর নিখোঁজ হওয়ার আগে তাকে চুম্বন করে। কিমিমারো তখন বাস্তবে ফিরে এসে দেখেন যে মার্কিন ডলার জাপানের সরকারী মুদ্রায় পরিণত হয়েছে এবং প্রত্যেকের ভবিষ্যত তাদের কাছে ফিরে এসেছে। যাইহোক, মাসাকাকি কিমিমারোর সামনে উপস্থিত হয় এবং তাকে ব্যাখ্যা করে যে আর্থিক জেলা আবার উপস্থিত হতে পারে। ভয়েস কাস্ট প্রোডাকশন স্টাফ সি প্রযোজনা করেছেন তাতসুনোকো প্রোডাকশন এবং পরিচালনা করেছেন কেনজি নাকামুরা। চিত্রনাট্যটি প্রধানত লিখেছেন নোবোরু তাকাগি, যাকে সাহায্য করেছেন মানাবু ইশিকাওয়া, শিনসুকে ওনিশি এবং কেনজি সুগিহারা। চরিত্রের নকশা পরিচালনা করেছিলেন মেবে, অ্যানিমেশন চরিত্রের নকশা করেছিলেন তাকাশি হাশিমোতো, শিল্প নকশার দায়িত্বে ছিলেন ইউহো তানিউচি এবং ধারণাগত ডিজাইনার ছিলেন কেইচি সাতো। কোজি ইয়ামামোটো প্রধান প্রযোজক ছিলেন, প্রযোজক মাকোটো কিমুরা, দাইসুকে কোনাকা এবং তাকেশি ইয়োদার সাথে কাজ করেছিলেন। হাশিমোতো ছিলেন প্রধান অ্যানিমেশন পরিচালক, হিরোশি ইতো ছিলেন শিল্প পরিচালক এবং ইউজো সাতো ছিলেন সি. জি. আই পরিচালক। টাকু ইওয়াসাকি সঙ্গীত রচনা করেছেন এবং ইউকিও নাগাসাকি শব্দ পরিচালক ছিলেন। 2008 সালে লেহম্যান ব্রাদার্সের দেউলিয়া হয়ে যাওয়ার পরে অর্থ-থিমযুক্ত অ্যানিমেটির ধারণাটি উদ্ভূত হয়েছিল, এমন একটি ঘটনা যার ফলে মার্কিন ইতিহাসের বৃহত্তম দেউলিয়া ফাইলিং হয়েছিল এবং এটি 2007-08 এর আর্থিক সঙ্কটের অন্যতম প্রধান ঘটনা হিসাবে বিবেচিত হয় যা মহা মন্দার দিকে পরিচালিত করেছিল। প্রথমে, যাইহোক, অ্যানিমেটির ফোকাস নিজেই অর্থের উপর ছিল না; এর ভিত্তির সাথে বিশ্বজুড়ে অর্থনৈতিক লড়াই জড়িত ছিল এবং পরিকল্পনাটি ছিল চূড়ান্ত ফলাফলের চেয়ে হালকা কিছু তৈরি করা। 2010 সালের জানুয়ারিতে মন্দার চূড়ান্ত পর্যায়ে ভিত্তি পরিবর্তিত হয়, যখন নাকামুরা একটি সাধারণ অনুভূতি উপলব্ধি করেছিলেন যে জাপান দুর্ঘটনা থেকে সেরে উঠবে না। মুদ্রার ইতিহাস নিয়ে গবেষণা করার পর 2010 সালের ফেব্রুয়ারি থেকে আগস্টের মধ্যে তিনি সেন্ট্রাল ব্যাঙ্কের অবসরপ্রাপ্ত রাজনীতিবিদ, অর্থ পেশাদার, কলেজের অধ্যাপক, অলাভজনক সংস্থার (এনপিও) সদস্য এবং অন্যান্য বিশেষজ্ঞদের সঙ্গে কুড়িটিরও বেশি সাক্ষাৎকার নেন। তিনি একটি বিস্তৃত ঐকমত্য খুঁজে পাওয়ার আশা করেছিলেন কিন্তু অনেক বেশি ভিন্ন মতামত পেয়ে হতাশ হয়েছিলেন এবং বুঝতে পেরেছিলেন যে অর্থনীতিতে এমন কোনও ঐকমত্য নেই কারণ এতে মানুষের কর্ম জড়িত। দুই সাক্ষাৎকারদাতার গল্পে নাকামুরা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন; একজন ব্যবসায়ী মুগ্ধ হয়েছিলেন যে মার্কিন সিইও একই সময়ে কোটি কোটি ডলারের লেনদেন করছেন যখন জাপানের অর্থনীতি খারাপ অবস্থায় ছিল, যা বিশ্ব মঞ্চে তার দেশের প্রতি তার উদ্বেগ দেখায়; এবং ফিউচার ব্যাংক বিজনেস অ্যাসোসিয়েশনের গল্প, একটি এনপিও যা ব্যক্তিদের তাদের পুরানো রেফ্রিজারেটরগুলিকে আরও দক্ষ মডেলে উন্নীত করার জন্য ঋণ প্রদান করেছিল এবং যা শক্তি সঞ্চয়ের পার্থক্যের সাথে অর্থ প্রদান পেয়েছিল। নাকামুরার জন্য, উভয় সাক্ষাৎকারে কীভাবে এটি করা যায় সে সম্পর্কে তাদের ভিন্ন মতামত থাকা সত্ত্বেও সাক্ষাৎকারদাতাদের জাপানকে সাহায্য করার ইচ্ছা দেখানো হয়েছিল। সাক্ষাৎকার গ্রহণকারীরা স্পষ্ট করে দিয়েছিলেন যে জাপানি জনগণের কাজ করা উচিত এবং তারা স্থিতিশীলতা ও দারিদ্র্য অথবা বিশৃঙ্খলা ও সম্পদের মধ্যে বেছে নিতে পারে। নাকামুরা উপসংহারে এসেছিলেন যে, কোন পথে যেতে হবে তা নির্ধারণ না করা ধ্বংসাত্মক পরিণতির দিকে পরিচালিত করে, অপেক্ষা করা কোনও বিকল্প ছিল না এবং মানুষের উচিত বর্তমানের ভবিষ্যতের পরিকল্পনা করা। একই সময়ে, তিনি চিন্তিত ছিলেন যে জাপানিরা ভবিষ্যতের দিকে আর্থিক ঝুঁকি ঠেলে দিয়ে ভবিষ্যৎ প্রজন্মের প্রতি তাদের উদ্বেগ ত্যাগ করছে। অনুপ্রেরণামূলক গল্প শুনে, নাকামুরা চিন্তা করেছিলেন যে কেন লোকেরা এমন কাউকে সাহায্য করার চেষ্টা করবে যার সাথে তাদের কখনও দেখা হয়নি; তিনি এই প্রশ্নটি এবং সি. নাকামুরার প্রধান থিম হিসাবে একটি উন্নত ভবিষ্যত গড়ার জন্য কাজ করার প্রয়োজনীয়তা বিবেচনা করেন অর্থনীতি প্রকাশক টয়ো কেইজাইয়ের প্রধান সম্পাদক নাওকি ওসাকাকে অ্যানিমের উপদেষ্টা হিসাবে নিযুক্ত করেছিলেন এবং এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছিলেন যে তিনি একটি "হালকা" অর্থনৈতিক গল্প তৈরি করতে পারবেন না। নাকামুরা উদ্দেশ্যমূলকভাবে আর্থিক জেলার পরিবেশকে অন্য-পার্থিব বলে মনে করেছিলেন, যদিও এটি বাস্তব জগতের সাথে সংযুক্ত। এইভাবে তিনি তার মতে একটি অ্যানিমে-এর মিশনগুলির মধ্যে একটি পূরণ করতে পারেন; একটি অপরিচিত দর্শকদের কাছে একটি কঠিন এবং বিশেষ থিমকে নরম উপায়ে উপস্থাপন করা। তিনি গল্পটিকে বিনোদনমূলক রাখার উপায় হিসাবে একটি ব্যাটল এনিমে হিসাবে রেখেছিলেন, যা তাকে এটিকে আরও গভীর গণমাধ্যমে রূপান্তরিত করার সম্ভাবনাও দিয়েছিল, ধীরে ধীরে যুদ্ধের মাধ্যমে রূপকভাবে অর্থ এবং সামষ্টিক অর্থনীতির জার্গন প্রবর্তন করেছিল। চরিত্রগুলি এবং তাদের যুদ্ধের কারণগুলি চিত্রিত করার বিষয়ে এবং জুয়া-থিমযুক্ত মাঙ্গা কাইজি পড়ার পরে, নাওকি এবং নাকামুরা অর্থকে এমন কিছু হিসাবে চিত্রিত করা এড়ানোর চেষ্টা করেছিলেন যা দ্ব্যর্থহীনভাবে মানুষকে পাগল করে তুলবে এবং মনে করেছিলেন যে এই পথটি এড়ানো উচিত। থিম এবং বিশ্লেষণে কিমিমারোর জীবনের উদ্দেশ্যগুলি একবিংশ শতাব্দীর গড় ব্যক্তির প্রতিনিধিত্ব হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল। যখন তিনি আর্থিক জেলায় সফল হন, তখন অন্যান্য চরিত্রগুলি বলে যে এটি একজন নবাগতের জন্য একটি বিরলতা, যা রূপক হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল "আজকাল সাধারণ মানুষের একটি নিরাপদ অর্থনৈতিক অবস্থান খুঁজে পেতে অসুবিধা হয়, যখন বড় অর্থ প্রতিষ্ঠানের মধ্যে স্বজনপোষণ প্রবল"। কিমিমারো এবং মিকুনিকে অর্থ সম্পর্কে বিভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি এবং তা অনুসরণ ও সঞ্চয়ের নৈতিকতা চিত্রিত করতে দেখা যায়। নাকামুরা সঠিক হিসাবে কোনও দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করেননি, তবে দর্শকদের জন্য ধূসর অঞ্চল ছেড়ে দিতে পছন্দ করেছিলেন; "নিয়ন্ত্রণ জিজ্ঞাসা করে যে আপনি অর্থের জন্য কতদূর যেতে ইচ্ছুক এবং কতদূর অনেক দূরে।" অন্যরা ভেবেছিলেন যে এটি একটি নিরপেক্ষ উপস্থাপনা নয় এবং "এটি আধুনিক অর্থনীতি এবং বিশ্ববাদের বিরুদ্ধে একটি বিস্তৃত গ্রন্থ হিসাবে কাজ করতে পারে"। 666 নম্বরের পুনরাবৃত্তি একটি সূক্ষ্ম স্বীকৃতি হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল যে "অর্থই সমস্ত মন্দের মূল"। একটি দুর্ঘটনার প্রেক্ষাপটে, নাকামুরা হয়তো এর ফলে সৃষ্ট "নিরর্থকতা এবং বিভ্রান্তির অনুভূতি প্রতিফলিত করার" চেষ্টা করেছিলেন। এই ধরনের পরিস্থিতিতে, "বেশিরভাগ মানুষের কাছে, অর্থব্যয়ী, উচ্চ স্তরের অর্থ এবং বাস্তব বিশ্বের আর্থিক ক্ষেত্রগুলির অভ্যন্তরীণ কাজকর্ম সবচেয়ে বেশি বিভ্রান্তিকর, অজানা এবং সবচেয়ে খারাপ।" আর্থিক বাজার এবং ক্রেডিট অ্যানিমের ফোকাস হিসাবে হাইলাইট করা হয়েছিল। একজন পর্যালোচক বলেছেন যে এনিমেটি আধুনিক ক্রেডিটের সম্প্রসারণের দিকে পরিচালিত হতে পারে ("আমরা আমাদের অবসরকালীন তহবিলের সুবিধা নেওয়ার পরে, আমাদের ভবিষ্যত কি পরবর্তী যৌক্তিক পদক্ষেপ নয়?") অথবা ক্রেডিট নিজেই ("এখন টাকা পাওয়া এবং আগামী বছরগুলিতে এটি এবং এর চক্রবৃদ্ধি সুদের উপর কাজ করা কি বর্তমান লাভের ভবিষ্যতের সম্ভাবনার উপর ব্যবসা করার থেকে সত্যিই আলাদা?")। ব্যবসা এবং ব্যাঙ্কিংকেও অ্যানিমের বিষয় হিসাবে বিবেচনা করা হত কারণ এগুলিকে "জুয়ার চূড়ান্ত রূপ" হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল। অর্থের জন্য একজনের জীবনের একটি অংশের বিনিময়কে মজুরি শ্রমের রূপক হিসাবেও ব্যাখ্যা করা যেতে পারে। সেই যুক্তি অনুসরণ করে, লেনদেনগুলি বাণিজ্যের জন্য একটি রূপক হয়ে ওঠে কারণ একজন অন্য ব্যক্তির অর্থ নেয়, যা একজন ব্যক্তির জীবনের অংশকে উপস্থাপন করে। এই প্রদর্শনীতে অর্থের মূল্যকে পারস্পরিক সম্মত সাংস্কৃতিক কল্পকাহিনী হিসাবেও চিত্রিত করা হয়েছে যা চুক্তি ভেঙে গেলে অদৃশ্য হয়ে যেতে পারে, যার অর্থ একজনের জীবন কেবল কালি করা কাগজের সাথে বিনিময় করা হয়। সিরিজটির এগারোটি পর্ব প্রাথমিকভাবে 15ই এপ্রিল, 2011 থেকে 24শে জুন, 2011 পর্যন্ত ফুজি টেলিভিশনের এনিমে-ডেডিকেটেড ব্লক নোইতামিনাতে ধারাবাহিকভাবে সম্প্রচারিত হয়েছিল। সিরিজটি ইংরেজিভাষী অস্ট্রেলিয়া, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং যুক্তরাজ্য সহ ছয়টি অঞ্চলে ইন্টারনেটে সম্প্রচারের জন্য লাইসেন্স দেওয়া হয়েছিল। ফুনিমেশন এন্টারটেইনমেন্ট এবং অ্যানিমে অন ডিমান্ড 21শে এপ্রিল, 2011 থেকে তাদের নিজস্ব ওয়েবসাইটে সিরিজটি সম্প্রচার শুরু করে, যেখানে সাইরেন ভিজ্যুয়াল 22শে এপ্রিল অস্ট্রেলিয়ায় অ্যানিমে নিউজ নেটওয়ার্কের মাধ্যমে এটি উপলব্ধ করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, সিরিজটি 14ই জানুয়ারী, 2013 থেকে ফুনিমেশন চ্যানেলে এবং 5ই অক্টোবর, 2013 থেকে পিভট টিভিতে সম্প্রচারিত হয়। যুক্তরাজ্যে, অ্যানিমে অন ডিমান্ড বন্ধ হয়ে যাওয়ার পরে, এটি অ্যানিমেক্স ইউকে-র স্ট্রিমিং সাইটে যুক্ত করা হয়েছিল; প্রথম পর্বটি 6 মার্চ, 2015-এ উপলব্ধ ছিল। সি-এর পর্বগুলি পরে জাপানে ডিভিডি এবং ব্লু-রে-তে মুক্তি পায়; পনি ক্যানিয়ন প্রযোজিত, চারটি খণ্ড টোহো দ্বারা 19শে আগস্ট থেকে 25শে নভেম্বর, 2011-এর মধ্যে মুক্তি পায়। ডিভিডি-র একটি ভাড়া সংস্করণও টোহো দ্বারা 9ই সেপ্টেম্বর এবং 9ই ডিসেম্বর, 2011 থেকে উপলব্ধ করা হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, ফুনিমেশন 30শে অক্টোবর, 2012-এ একটি ডিভিডি/ব্লু-রে কম্বো সীমিত সংস্করণে সিরিজের একটি ইংরেজি-ডাব সংস্করণ প্রকাশ করে; 19শে জুলাই, 2016-এ একটি বাজেট-মূল্যের পুনরায় মুক্তি হয়। অস্ট্রেলিয়া এবং যুক্তরাজ্যে, এটি ইংরেজি এবং জাপানি অডিও সহ ডিভিডি বক্স সেট হিসাবে যথাক্রমে 15ই নভেম্বর, 2012-এ সাইরেন ভিজ্যুয়াল এবং 14ই অক্টোবর, 2013-এ এমভিএম এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা মুক্তি পায়। সমস্ত পর্বগুলি উদ্বোধনী থিম হিসাবে নিকো টাচেস দ্য ওয়ালস দ্বারা গাওয়া হয়েছিল এবং শেষ থিম হিসাবে স্কুল ফুড পনিশমেন্ট দ্বারা গাওয়া "আরপিজি"। টাকু ইওয়াসাকি রচিত স্কোরের পাশাপাশি, এই গানগুলি 17ই আগস্ট, 2011-এ সনি মিউজিক এন্টারটেইনমেন্ট জাপানের কি/উন মিউজিক লেবেল দ্বারা একটি 24-ট্র্যাকের মূল সাউন্ডট্র্যাক সিডিতে প্রকাশিত হয়েছিল। সি-এর জন্য অভ্যর্থনা বিক্রয় তথ্য দুর্লভ; প্রথম ডিভিডি এবং ব্লু-রে ভলিউম যথাক্রমে 460 এবং 1,180 কপি বিক্রি হয়েছিল। এনিমেটি তার থিম এবং মৌলিকতার জন্য প্রশংসিত হয়েছে, তবে কখনও কখনও এর বাস্তবায়ন এবং গল্পের জন্য সমালোচিত হয়। ইউকে অ্যানিমে নেটওয়ার্কের অ্যান্ডি হ্যানলি লিখেছেন যে সিরিজটি যদি "তার উচ্চাকাঙ্ক্ষা এবং লক্ষ্য পূরণ করতে সক্ষম হয়", তবে এটি "একটি নিখুঁত ক্লাসিক" হবে। থেম অ্যানিমে রিভিউজের ব্র্যাডলি মিক এবং অ্যানিমে নিউজ নেটওয়ার্কের (এ. এন. এন) কার্ল কিমলিঙ্গার সমস্যার কারণ সম্পর্কে আরও সুনির্দিষ্টভাবে বলেছেন যে এর অনন্য, আকর্ষণীয় ধারণা, দুর্বল লেখা এবং "অলস অকল্পনীয় আখ্যান যান্ত্রিকতা" সত্ত্বেও এর সম্ভাবনাকে বাধা দেয়। একইভাবে, এ. এন. এন-এর লুক ক্যারলও নতুন ধারণাগুলি চেষ্টা করার জন্য এটির প্রশংসা করেছেন যা আগে অ্যানিমেতে দেখা যায়নি তবে বলেছেন যে এটি সন্তোষজনকভাবে বিতরণ করে না। আরও ইতিবাচক পর্যালোচনায়, ওতাকু ইউএসএর এরিন ফিনেগান বলেছেন যে যদিও কোনও সন্তোষজনক উপসংহার হয়নি, দর্শকরা অস্বাভাবিক কিছু চাইলে এটি দেখার যোগ্য বলে মনে করবে। সবচেয়ে ইতিবাচক বিশ্লেষণ করেছেন দ্য ফ্যানডম পোস্টের ক্রিস বেভারিজ, যিনি বলেছিলেন যে সিরিজটি "সমস্ত জিনিসকে একসাথে ভালভাবে সংযুক্ত করে এবং সামগ্রিক অভিজ্ঞতা সম্পর্কে আপনাকে সন্তুষ্ট করে তোলে"। অ্যাক্টিভ অ্যানিমে অ্যান্ড মিক-এর আন্দ্রে ভ্যান রেনসেন সি-কে মূলত একটি অ্যাকশন শো হিসাবে আকর্ষণীয় বলে মনে করেছিলেন। পরেরটি ডিলগুলিকে "এই সিরিজের অন্যতম দুর্দান্ত জিনিস" বলে অভিহিত করেছে, যেখানে ক্যারল তাদের "আশ্চর্যজনকভাবে তীব্র" বলে মনে করেছিলেন। বিরোধিতা করে, বেভারিজ সি-এর প্রশংসা করেন যুদ্ধের উপর একমাত্র মনোযোগ এড়িয়ে চলার জন্য এবং এমন একটি অনুষ্ঠান প্রদান করার জন্য যা চরিত্রগুলির ক্রিয়াকলাপকে কেন্দ্র করে, "থিমগুলির আঁটসাঁটতা এবং ধূসর অঞ্চলগুলি যা এটিকে সমস্ত বাড়িতে চালিত করে" তুলে ধরে। ফিনেগান এটিকে একটি "স্মার্ট শো" বলে অভিহিত করেছেন যেখানে "মানুষের জীবনে অর্থনীতির প্রভাব সম্পর্কে চিন্তাশীল থিম রয়েছে"। যদিও হ্যানলি এবং ক্যারলও এই প্রতিফলিত দিকটিকে ইতিবাচক দৃষ্টিতে দেখেছিলেন, কিমলিঙ্গার এটিকে একটি নেতিবাচক হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, বলেছিলেন যে বিতর্কমূলক অর্থনৈতিক দর্শনই শোয়ের একমাত্র আগ্রহের বিষয় এবং এর গল্পটিকে "সম্পূর্ণ এবং সম্পূর্ণ বিরক্তিকর" বলে অভিহিত করেছেন। বেশিরভাগ পর্যালোচকরা গল্পটিকে অমীমাংসিত বলে মনে করেছেন, ফিনেগান সহ, যিনি বলেছেন যে সিরিজটি তার পয়েন্টগুলি জানাতে ব্যর্থ হয়েছে, ক্যারল দ্বারা ভাগ করা একটি মতামত। পরেরটি শেয়ারের ব্যবহার, কিমিমারোর বাবা এবং তার ডায়েরি এবং গল্পের উপাদানগুলি মাশুর সাথে যেভাবে সম্পর্কিত তা এমন দিক হিসাবে উল্লেখ করেছে যা অমীমাংসিত রয়ে গেছে বা সন্তোষজনকভাবে শেষ হয়নি। ইউকে অ্যানিমে 'র এলিয়ট পেজ এবং হ্যানলি দ্বারা হাইলাইট করা আরেকটি উদাহরণ হল কিমিমারোর প্রেমের আগ্রহ, যা প্লট উপাদানগুলির মধ্যে একটি যা পেজ বলেছিল যে পরিচয় দেওয়া হয় এবং তারপর ভুলে যায়। হ্যানলি বলেন, এই ওভারসাইট এবং দুর্বল চরিত্রায়ন গল্পের সম্ভাবনাকে সীমাবদ্ধ করে। হ্যানলির মতে, প্রধান সমস্যা হল কিমিমারোর নিষ্ক্রিয়তা, যা কিমলিঙ্গারও একইভাবে উল্লেখ করেছেন। মিক চরিত্রগুলির অনুপ্রেরণাগুলি সম্পর্কিত বা আকর্ষণীয় নয় বলে মনে করেন, মিকুনির এমন একজন চরিত্রে অভিনয়ের সমালোচনা করেন যিনি তার অসুস্থ ছোট বোনকে রক্ষা করতে চান কিন্তু বাকি বিশ্বকে উৎসর্গ করতে প্রস্তুত। কিমলিঙ্গার লিখেছেন যে বেশ কয়েকটি চরিত্র শুধুমাত্র প্লট পয়েন্ট ধারণ করে এবং তাদের কোনও ব্যক্তিত্ব নেই, অন্যদিকে মিক মাশু এবং সাতোকে ফ্যান সার্ভিস চরিত্র হিসাবে সমালোচনা করেছেন। হ্যানলি বলেছিলেন যে মিকুনির ব্যাকস্টোরি একটি দুর্বল দিক যা গল্পে সামান্য যোগ করে, কিমলিঙ্গারের বিপরীতে, যিনি এটিকে "আশ্চর্যজনকভাবে মর্মস্পর্শী" বলে মনে করেছিলেন এবং বেভারিজ, যিনি এটিকে "শক্তিশালী" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। চরিত্রগুলির সবচেয়ে ইতিবাচক বিশ্লেষণ করেছেন বেভারিজ, যিনি বলেছিলেন যে কিমিমারো একটি ভাল প্রধান চরিত্র এবং মিকুনি "এটিকে সেই উন্নত অনুভূতি দেয়"। সিরিজের শিল্পটি মূলত 3ডি কম্পিউটার গ্রাফিক্স দৃশ্যগুলি পরিচালনা করার জন্য সমালোচিত হয়েছে। ক্যারল এবং হ্যানলি উভয়ই থ্রিডি গ্রাফিক্সকে "হিট-অ্যান্ড-মিস" হিসাবে বর্ণনা করেছেন; প্রথমজন এটিকে শো সম্পর্কে তাঁর সবচেয়ে বড় অভিযোগ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, অন্যদিকে পরেরজন ভেবেছিলেন যে দৃশ্যগুলি "প্রাথমিকভাবে আকর্ষণীয় এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ" ছিল। জাপানিদের বেন হুবার বলেন, দুর্বল কম্পিউটার গ্রাফিক্স থাকা সত্ত্বেও সামগ্রিক অ্যানিমেশনটি প্রশংসার যোগ্য ছিল। ভ্যান রেনসেন জোর দিয়েছিলেন যে এটি কীভাবে চরিত্রের নকশাকে প্রভাবিত করে, বলেছিলেন যে তাদের আঁকা প্রতিরূপগুলি আরও ভাল, তবে তিনি এবং হুবার লক্ষ্য করেছেন যে সিরিজের অগ্রগতির সাথে সাথে সিজির ব্যবহার হ্রাস পেয়েছে। যদিও ফিনেগান এটিকে একটি "আর্ট-হাউস সিরিজ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং চরিত্রের নকশাটি আকর্ষণীয় এবং মূল হিসাবে বর্ণনা করেছেন, ক্যারল এবং পেজ বেশিরভাগই এটির সমালোচনা করেছেন, পরেরটি লিখেছেন যে, মাসাকাকি ব্যতীত, "সমস্ত পুরুষ চরিত্রগুলি একেবারে কুৎসিত দেখায়"। ক্যারল বলেছিলেন যে চরিত্র শিল্প "বেশিরভাগ অভিনেতার জন্য বরং গড়, উল্লেখযোগ্য ব্যতিক্রম হল সম্পদ"; ভ্যান রেনসেন এবং কিমলিঙ্গার উভয়ই সম্পদ এবং এর শক্তির বৈচিত্র্যের প্রশংসা করেছিলেন। চরিত্রগুলির সমালোচনা করার সময়, পেজ অ্যানিমেটির পটভূমির, বিশেষ করে আর্থিক জেলার পটভূমির প্রশংসা করেন। অন্যদিকে, ক্যারল আর্থিক জেলার জানালা এবং দরজার মতো কাঠামোগত বিবরণের অভাবের জন্য দুঃখ প্রকাশ করেছেন। কিমলিঙ্গার এই শিল্পকর্মের প্রশংসা করেন এবং সিরিজটিকে "চোখের জন্য একটি চটকদার, বিশদভাবে অ্যানিমেটেড ট্রিট" বলে অভিহিত করেন। বেভারিজ বিশেষ করে ফাইন্যান্সিয়াল ডিস্ট্রিক্টের প্রশংসা করে বলেন, "সিরিজটি খুব সুন্দরভাবে কাজ করে।" যে দিকটি সর্বাধিক প্রশংসিত হয়েছিল তার মধ্যে একটি হল সিরিজের সঙ্গীত। পেজ বলেন, "একটি জিনিস যা আমি যোগ্যতা ছাড়াই প্রশংসা করতে পারি তা হল ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিক. খুব ভাল।" ভ্যান রেনসেন অনুষ্ঠানের গুণাবলীর সংক্ষিপ্তসারের উপর সংগীতকে তুলে ধরেছিলেন এবং উদ্বোধনী ও শেষ থিমগুলির প্রশংসা করেছিলেন, যা হুবার "বেশ দুর্দান্ত" বলে অভিহিত করেছিলেন। থিমগুলি ক্যারলের দ্বারাও প্রশংসিত হয়েছিল, পাশাপাশি এর "মুডি ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিক [যা] সিরিজের স্বরের সাথে ভালভাবে মানানসই"; তিনি এটিকে অডিও দিক থেকে "একটি গড় কিন্তু দৃঢ় ব্যাপার" বলে মনে করেছিলেন। কিমলিঙ্গার লিখেছেন যে সিরিজের বেশিরভাগ 'আবেগ' মহান টাকু ইওয়াসাকির সুন্দর, মুডি স্কোরের মাধ্যমে যোগাযোগ করা হয়। এর শব্দ প্রভাবগুলি বেভারিজ দ্বারা হাইলাইট করা হয়েছিল কারণ তারা "তার পয়েন্টটি বাড়িতে নিয়ে যায়"। নোটেস রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক 2011 জাপানি টেলিভিশন সিরিজ আত্মপ্রকাশ 2011 জাপানি টেলিভিশন সিরিজ শেষ অ্যাকশন এনিমে এবং মাঙ্গা অ্যানিমে মূল চিত্রনাট্য ফুনিমেশন মিস্ট্রি অ্যানিমে এবং মাঙ্গা নোইতামিনা তাতসুনোকো প্রোডাকশনের সাথে