It's a Good Life, If You Don't Weaken
ইটস এ গুড লাইফ, ইফ ইউ ডোন্ট উইকেন কানাডিয়ান কার্টুনিস্ট শেঠের একটি গ্রাফিক উপন্যাস। এটি শেঠের কমিক বই সিরিজ পালুকাভিলের সংখ্যায় 1993 থেকে 1996 সাল পর্যন্ত সিরিয়ালাইজেশনের পরে 1996 সালে একটি সংগৃহীত ভলিউমে উপস্থিত হয়েছিল। ছদ্ম-আত্মজীবনীমূলক গল্পটি একজন কাল্পনিক বিস্মৃত কার্টুনিস্টের কাজের জন্য এর লেখকের আচ্ছন্ন অনুসন্ধানের কথা বলে। শেঠ এই কাল্পনিক বইটিকে আত্মজীবনী হিসেবে উপস্থাপন করেছেন এবং তাঁর বন্ধু ও সহকর্মী কার্টুনিস্ট চেস্টার ব্রাউনের মতো ব্যক্তিত্বদের তুলে ধরেছেন। ন্যূনতম শিল্পকর্মটি প্রথম দিকের নিউ ইয়র্কার কার্টুনিস্টদের শৈলী থেকে নেওয়া হয়েছে, যা ধূসর-নীল ধোয়ার বিরুদ্ধে ভারী কালো রঙের সাথে পুরু ব্রাশস্ট্রোক দিয়ে রেন্ডার করা হয়েছে। গল্পটি একটি উদাসীন এবং বিষণ্ণ স্বরে উন্মোচিত হয় এবং বেশ কয়েকটি শব্দহীন দৃশ্য পাঠককে দক্ষিণ আন্তারিয়ান শহর-এবং প্রাকৃতিক দৃশ্যের ভ্রমণে নিয়ে যায়। বইটি 1990-এর দশকে একটি আত্মজীবনীমূলক কমিক প্রবণতার অংশ হিসাবে শেঠের খ্যাতি অর্জন করে। এটি 1997 সালে দুটি ইগনাটজ পুরস্কার জিতেছিল এবং এক নম্বরে ছিল। দ্য কমিকস জার্নালের 52টি "বিংশ শতাব্দীর সেরা 100টি কমিকস"। পটভূমি শেঠ, যিনি তখন টরন্টোতে বসবাস করতেন, 1985 সালে প্রথম তাঁর কাজের প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করেন যখন তিনি টরন্টো প্রকাশক ভোর্টেক্স কমিক্স থেকে মিস্টার এক্স-এর জন্য হার্নান্দেজ ভাইদের কাছ থেকে শিল্পকর্মের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। 1991 সালের এপ্রিলে, তিনি মন্ট্রিল প্রকাশক ড্রন অ্যান্ড কোয়ার্টারলির সাথে তাঁর নিজস্ব কমিক বই পালুকাভিল চালু করেন। এই সময়ের মধ্যে, শেঠের শিল্পকর্ম 1930 এবং 1940-এর দশকের দ্য নিউ ইয়র্কার কার্টুন দ্বারা অনুপ্রাণিত একটি শৈলীতে বিকশিত হয়েছিল। স্ব-প্রকাশমূলক আত্মজীবনী 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে বিকল্প কমিক্সের একটি বিশিষ্ট ধারা ছিল, যা রবার্ট ক্রাম্ব, হার্ভে পেকার, আর্ট স্পিগেলম্যান এবং পূর্ববর্তী ভূগর্ভস্থ কমিক্স প্রজন্মের অন্যান্যদের কাজ থেকে প্রভাবিত হয়েছিল। পালুকাভিলের আবির্ভাবের পর থেকে শেঠ আত্মজীবনীমূলক গল্পগুলিতে মনোনিবেশ করেছিলেন। তার বন্ধুরা তাদের মধ্যে উপস্থিত হয়েছিল, সর্বাধিক বিশিষ্টভাবে সহকর্মী টরন্টো-ভিত্তিক কার্টুনিস্ট চেস্টার ব্রাউন এবং জো ম্যাট, যারা তাদের নিজস্ব আত্মজীবনীমূলক কমিক্সে একে অপরকে তুলে ধরেছিল। যদিও একটি কথাসাহিত্যের কাজ, শেঠ 'ইটস এ গুড লাইফ, ইফ ইউ ডোন্ট উইকেন' কে আরেকটি আত্মজীবনীমূলক গল্প হিসাবে উপস্থাপন করেছিলেন, যা লিন্ডা ব্যারি দ্বারা আংশিকভাবে অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যিনি তার কমিক্সে আত্মজীবনীকে কথাসাহিত্যের সাথে মিশ্রিত করেছিলেন। শেঠ, ম্যাট এবং ব্রাউন একটি বিষণ্ণ বিশ্বদর্শন এবং একটি আত্ম-অবজ্ঞাপূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গি ভাগ করে নিয়েছিলেন, যদিও শেঠ তাঁর কাজের বিষয়বস্তুতে অন্য দুজনের তুলনায় অনেক বেশি সংযম দেখিয়েছিলেন, যার কমিকগুলি তাদের লেখকদের হস্তমৈথুন অভ্যাসের মতো ব্যক্তিগত বিবরণ প্রকাশ করেছিল। কাহিনীটি অন্টারিওর লন্ডনে 1986 সালের বড়দিনের সময় শুরু হয়। শেঠ একজন কার্টুনিস্ট যিনি অতীত যুগের কার্টুন এবং অন্যান্য জিনিস সংগ্রহের প্রতি আচ্ছন্ন। তিনি আধুনিক বিশ্ব সম্পর্কে বিদ্রুপ করেন এবং নিজের সমালোচনা করেন, বিশেষ করে তাঁর বন্ধু এবং সহকর্মী কার্টুনিস্ট চেস্টার "চেট" ব্রাউনের কাছে। কার্টুনিস্ট হুইটনি ডারো, জুনিয়র সম্পর্কে তথ্য অনুসন্ধান করার সময়, শেঠ দ্য নিউ ইয়র্কারে "কালো" স্বাক্ষরিত একটি কার্টুন দেখতে পান। কার্টুনিংয়ের এই পুরানো শৈলী যা তার নিজের অনুরূপ, সেথ এই অস্পষ্ট কার্টুনিস্ট সম্পর্কে আরও জানতে শুরু করে। শেঠ রুথি নামে এক মহিলার সাথে সম্পর্ক শুরু করেন, যাকে তিনি টরন্টো রেফারেন্স লাইব্রেরিতে অনুসন্ধান করার সময় প্রথম দেখতে পান। সে আত্ম-শোষিত থাকে এবং তার আগ্রহের প্রতি খুব কম মনোযোগ দেয়, যদিও সে তার প্রতি উৎসাহ দেখায় এবং কালোর আসল নাম-জ্যাক কালোওয়ে আবিষ্কার করে। শেঠ জানতে পারে যে কালো তার জীবন দক্ষিণ অন্টারিওর শেঠের নিজের শৈশব শহর স্ট্র্যাথ্রয়ে কাটিয়েছিল; যখন সে সেখানে যায় তখন সে রুথিকে তার সাথে যেতে দিতে অস্বীকার করে এবং এক মাস পরে সম্পর্কটি ভেঙে দেয়, তার পরে অনুশোচনা হয়। দুই বছর কোনও অগ্রগতি না হওয়ার পরে শেঠ জানতে পারে যে কালো স্ট্র্যাথ্রয়ে একটি রিয়েল এস্টেট ব্যবসা চালিয়েছিল যা তার মেয়ে 1979 সালে তার মৃত্যুর পরে উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিল। তিনি স্ট্র্যাথ্রয়ে ফিরে আসেন যেখানে তিনি কালোর মেয়ে এবং 93 বছর বয়সী মায়ের সাক্ষাৎকার নেন। তিনি জানতে পারেন যে কালো নিউইয়র্কে কার্টুনিস্ট হিসাবে বহু বছর কাটিয়েছিলেন এবং স্ট্র্যাথ্রয়ে ফিরে এসে বিয়ে করার পরে রিয়েল এস্টেটের জন্য কার্টুন করা ছেড়ে দিয়েছিলেন। কালোর মা তার ছেলের কাজের একটি সংগ্রহ রেখেছিলেন, কিন্তু তিনি একটি নার্সিংহোমে চলে গেলে তা হারিয়ে ফেলেন। শেষ পর্যন্ত, শেঠের কাছে কেবল এগারোটি কার্টুন রয়েছে যা তিনি খুঁজে পেয়েছিলেন, যা বইটিকে সংযুক্ত করে। প্রকাশনা ইটস এ গুড লাইফ, ইফ ইউ ডোন্ট উইকেন ড্রন অ্যান্ড কোয়ার্টারলি দ্বারা প্রকাশিত শেঠের কমিক বই পালুকাভিলের (জুন 1996) সংখ্যায় (ডিসেম্বর 1993) ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়েছিল। এটি 1996 সালের সেপ্টেম্বরে একই প্রকাশকের কাছ থেকে সংগৃহীত আকারে প্রকাশিত হয়। শেঠ বলেছিলেন যে তার মা শিরোনামের বাক্যাংশটি ব্যবহার করেছিলেন যখন সে বড় হচ্ছিল। প্রচ্ছদে, শেঠ কাজটিকে "একটি ছবি-উপন্যাসিকা" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন; এর ফলে তিনি "গ্রাফিক উপন্যাস" শব্দটি এড়াতে পেরেছিলেন এবং পরিবর্তে "একটি প্রাচীন-ধ্বনিত শব্দ" ব্যবহার করেছিলেন। তিনি তাঁর পরবর্তী সমস্ত বই-দৈর্ঘ্যের কথাসাহিত্যে এই শব্দটি ব্যবহার করেছেন। বইটি বেশ কয়েকটি ভাষায় অনুবাদ করা হয়েছে। একটি ফরাসি সংস্করণ প্রথমে 1998 সালে প্রকাশিত হয়, এবং তারপর একটি সংস্করণে মূল ইংরেজি সংস্করণের প্রতি আরও বিশ্বস্ত-হলুদ পৃষ্ঠাগুলিতে নীল ধোয়া সহ-এবং 2009 সালে একটি ভিন্ন অনুবাদে প্রকাশিত হয়। 2001 সালে একটি ইতালীয় সংস্করণ অনুসরণ করা হয়। 2004 সালে জার্মান, স্প্যানিশ এবং ডাচ ভাষায় সংস্করণ প্রকাশিত হয়। সংস্করণগুলি 2010 সালে ড্যানিশ, 2012 সালে কোরিয়ান, 2014 সালে পোলিশ এবং 2017 সালে সার্বিয়ান ভাষায় প্রকাশিত হয়েছিল। শৈলী এবং বিশ্লেষণ গল্পটি 1980-এর দশকে ঘটে এবং শেঠ নামে একজন কার্টুনিস্টকে অনুসরণ করে, যার জীবন কার্টুন তৈরি এবং স্মৃতিচিহ্ন সংগ্রহকে ঘিরে আবর্তিত হয়। তিনি আধুনিক বিশ্বে অস্বস্তি বোধ করেন এবং অতীত যুগের জন্য দুঃসাহস বোধ করেন। তার আবেগ এবং হীনম্মন্যতা শেঠকে তার চারপাশের বেশিরভাগ লোকের থেকে বিচ্ছিন্ন করে দেয়। যখন তিনি সিরিয়ালটি শুরু করেছিলেন, তখন শেঠ 1930 এবং 1940-এর দশকের দ্য নিউ ইয়র্কার স্টাইলিস্টদের একটি স্টাইল ডেরিভেটিভ তৈরি করেছিলেন। বইটির পরিশিষ্টে শেঠ পিটার আরনোকে "সম্ভবত দ্য নিউ ইয়র্কার্সের সর্বশ্রেষ্ঠ স্টাইলিস্ট" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। শেঠ আরনোর কাজের পরিশীলিত, ক্লান্ত ব্যঙ্গাত্মক মেজাজ, পুরু ব্রাশলাইন এবং রচনাগত বোধকে কাজে লাগান। শেঠের রেন্ডারগুলি একটি সহজ এবং জৈব ব্রাশলাইন সহ এবং ভবন, প্রাকৃতিক দৃশ্য, আবহাওয়ার পরিস্থিতি এবং অন্যান্য পটভূমির বিশদ বিবরণের দিকে মনোযোগ দেয়। শৈলীযুক্ত, আইকনিক রেন্ডারিং সত্ত্বেও বস্তুর বিশদে সূক্ষ্ম মনোযোগ দেওয়া। ব্রাশস্ট্রোকগুলি পুরু কালো ছায়ায় প্রসারিত হয়, কখনও কখনও প্রায়-বিমূর্ত সিলুয়েটগুলিতে চিত্রগুলি সমতল করে। একটি ধূসর-নীল ধোয়া অন্যথায় কালো-সাদা কার্টুনিং উচ্চারণ করে। উপন্যাসটি হলুদ কাগজে ছাপা হয়েছে, যা বইটিকে একটি বয়স্ক অনুভূতি দেয়। বেশ কয়েকটি শব্দহীন দৃশ্য প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং শহরের দৃশ্যের মধ্য দিয়ে বায়ুমণ্ডলে ছড়িয়ে পড়ে, পুরানো ভবনগুলির উপর বিশেষ দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। তৃতীয় অংশটি রয়্যাল অন্টারিও জাদুঘরে এই ধরনের একটি ক্রম-প্লটের স্পর্শক-দিয়ে শুরু হয়। চরিত্রগুলির সরলীকৃত বর্ণনার তুলনায় ভবনগুলির বিশদ বিবরণ অনেক বেশি। একটি স্ব-রেফারেন্সিয়াল টুইস্টে, শেঠের চরিত্রটি এক পর্যায়ে চেস্টার ব্রাউনের সাথে নিউ ইয়র্কার শৈলীর প্রতি তার ভালবাসা নিয়ে আলোচনা করে, যেখানে গল্পটি নিজেই এমনভাবে আঁকা হয়েছে। ব্রাউন এই ধরনের কার্টুনিস্টদের প্রতি তার প্রশংসা প্রকাশ করে কিন্তু তার উৎসাহের অভাবের কারণে শেঠকে হতাশ করে। কার্টুনিস্ট কালো কাল্পনিক, যদিও এটি বইটিতে প্রকাশ করা হয়নি। শেঠ নিউ ইয়র্কার শৈলীতে কালো কার্টুন তৈরি করেছেন, তবে বইয়ের বাকি অংশের শিল্প থেকে আলাদা। কালোর কাজ সম্পর্কে মন্তব্য করার জন্য শেঠের একজন প্রকৃত ব্যক্তিকে ব্যবহার করা কাল্পনিক কার্টুনিস্টের অস্তিত্বকে আরও যুক্তিসঙ্গত বলে মনে করে, যেমনটি শেষ পৃষ্ঠায় কালোর বলে মনে করা একটি প্রকৃত ছবি করে। যদিও এটি আবেগপ্রবণতা এড়িয়ে চলে, তবে শেঠ চরিত্রটি তার জীবনে শান্তি ও অর্থের সন্ধান করার সাথে সাথে একটি দৃঢ়ভাবে উদাসীন এবং বিষণ্ণ স্বর বর্ণনায় ছড়িয়ে পড়ে। আখ্যানটি স্বীকারোক্তি এবং প্রকাশ্য হিসাবে উপস্থাপিত হয়েছেঃ এটি নায়কের ব্যক্তিগত সমস্যা এবং আত্ম-সন্দেহ প্রদর্শন করে এবং এক পর্যায়ে তাকে নগ্ন হিসাবে চিত্রিত করা হয়। তিনি প্রায়শই অতীতের প্রতি তাঁর আবেশের কথা বলেন-তাঁর নিজের শৈশব এবং পূর্ববর্তী যুগ-হয় বন্ধুদের সাথে কথোপকথনের মাধ্যমে বা রাস্তায় ঘুরে বেড়ানোর সময় ক্যাপশনে। শেঠের আন্তঃব্যক্তিক সাক্ষাতগুলি একতরফা হতে থাকে, যা তার চারপাশের লোকদের প্রতি তার প্রতিক্রিয়া এবং বিচার প্রকাশ করে। সমালোচক ডমিনিক গ্রেস কাল্পনিক শেঠকে একজন অবিশ্বস্ত বর্ণনাকারী হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন যার মন্তব্যগুলি প্রায়শই অতীত সম্পর্কে তার নিজের কল্পনাকে হ্রাস করে। শেঠ পায়ে হেঁটে শহরে যাতায়াত করেন-গাড়ি, সাইকেল এবং গণপরিবহন খুব কমই দেখা যায়-যখন তিনি ব্যবহৃত বইয়ের দোকানের মাধ্যমে বন্ধুবান্ধব বা রাইফেলের সাথে কথা বলেন। সাহিত্যিক তাত্ত্বিক বারবারা পোস্তেমার জন্য, চরিত্রটি ওয়াল্টার বেঞ্জামিনের ফ্ল্যানিয়ারের আদিরূপের সাথে খাপ খায়-তার নিজের সময়ের সংস্পর্শে না আসা এবং অতীতের প্রতি আচ্ছন্ন হয়ে ঘুরে বেড়ানো শহুরে পথচারী। শেঠ তার নিজের নয় এমন একটি অতীতের জন্য চিন্তা করেন এবং 20 শতকের গোড়ার দিকের ভোগ্যপণ্যগুলি আচ্ছন্নভাবে সংগ্রহ করেন। তাঁর ফোকাস মূলত 1930-এর দশক থেকে 1950-এর দশক পর্যন্ত, যে সময়টিকে তিনি বিশেষভাবে "কানাডিয়ান" বলে মনে করেন। তিনি একটি পুরানো ধাঁচের ওভারকোট এবং ব্রড-রিম্ড টুপি পরেন, যার জন্য পাশ দিয়ে যাওয়া কিশোর-কিশোরীরা তাকে তিরস্কার করে বলে যে সে ক্লার্ক কেন্ট বা ডিক ট্রেসির মতো দেখতে। তিনি চেস্টারকে ঘোষণা করেনঃ "আমি মনে করি জীবন তখন সহজ ছিল. মানুষের পক্ষে ব্যক্তিগত সুখ খুঁজে পাওয়া সহজ ছিল।" ব্রাউন দ্বিমত পোষণ করে বলেন, "আমি মনে করি মানুষের পক্ষে সুখী হওয়া সবসময়ই কঠিন ছিল।" শেঠ ভবিষ্যতকে ভয় পায় এবং তার শৈশবের স্মৃতিগুলিকে তার চিন্তায় আধিপত্য বিস্তার করতে দেয়, তবে তার নিজের আবেগকে স্বীকৃতি দেয় এবং সমালোচনা করেঃ "পুরানো জিনিসগুলির ক্ষয়ের মধ্যে এমন কিছু আছে যা অদৃশ্য অতীতের জন্য একটি উদ্দীপনামূলক দুঃখকে উস্কে দেয়। যদি সেই ভবনগুলি নিখুঁতভাবে সংরক্ষণ করা হত তবে এটি একই রকম হত না। এই চেতনা থাকা সত্ত্বেও, তিনি তাঁর সংগ্রহ চালিয়ে যাচ্ছেন। ছবিগুলি একটি মোটিফ হিসাবে পুনরাবৃত্তি হয়, যেমন কালোর স্ক্র্যাপবুকে পারিবারিক প্রতিকৃতি বা একটি ডিনার যেখানে ফোকাস থাকে সেখানে বিবাহের শট। আরেকটি মোটিফ হল একটি পুরানো অ্যাপার্টমেন্ট বিল্ডিং, যার চিত্রটি সেই মুহুর্তে প্রদর্শিত হয় যখন শেঠ কালোর সন্ধান নিয়ে প্রশ্ন তোলেন। পোস্তেমার জন্য, কালোর অবহেলিত কাজ একইভাবে "অসংরক্ষিত, অলক্ষিত এবং ক্ষয়প্রাপ্ত"। একটি পুরুষ-কেন্দ্রিক দৃষ্টিভঙ্গি বিংশ শতাব্দী জুড়ে ইংরেজি ভাষার কমিক বইগুলিতে আধিপত্য বিস্তার করেছিল এবং কয়েকটি ব্যতিক্রম ছাড়া, মহিলাদের শিকার, সহায়ক বা যৌন বস্তু হিসাবে অধস্তন ভূমিকায় স্থাপন করেছিল। একাডেমিক কেটি মুলিন্সের কাছে, শেঠের বর্ণনামূলক দৃষ্টিভঙ্গি এই ঐতিহ্য থেকে অনুসরণ করা হয়, যদিও বইটি সাধারণত মূলধারার কমিক বইয়ের সাথে যুক্ত পুংলিঙ্গ অ্যাডভেঞ্চারের সাথে খুব কম মিল রয়েছে। লেখকের মহিলা চরিত্রগুলি প্রান্তিক ভূমিকায় অভিনয় করে এবং চরিত্রটির আবেগপূর্ণ সংগ্রহ এবং আত্ম-শোষণ তাকে মহিলাদের সাথে সম্পর্ক থেকে বিচ্ছিন্ন করে দেয়, যারা মাঝে মাঝে তাকে কমিকসের বাইরে জীবনের অর্থ খুঁজে পেতে উৎসাহিত করে-পরামর্শ যা তিনি উপেক্ষা করেন। বইটি সংগ্রাহক জগতের অপ্রতিরোধ্য পুংলিঙ্গ সমসমাজকে তুলে ধরেছে, যা শেঠ "বুক ব্রাদার্স" বইয়ের দোকানের নাম দিয়ে ইঙ্গিত করে যে চরিত্রটি প্রায়শই থাকে। একটি প্যানেলে, দোকানের চিহ্নটি অস্পষ্ট থাকে যাতে শুধুমাত্র "বুক ব্রথ" দৃশ্যমান হয়, যা একটি "বুক পতিতালয়"-এর পরামর্শ দেয় এবং এইভাবে সংগ্রহের মধ্যে অন্তর্নিহিত ফেটিশবাদকে জাগিয়ে তোলে। বুদ্ধিমান রুথি একটি প্রেমের আগ্রহ প্রদান করে যা তবুও কেবল শেঠের আত্ম-শোষণকে খাওয়াতে সক্ষম হয়ঃ সে তার শারীরিক এবং তার বুকিশনেসের প্রতি আকৃষ্ট হয়, তবে কালোর প্রতি তার আবেশের কারণে সে তার জীবনে দ্বিতীয় স্থান নেয়, যার আসল নাম সে তার জন্য আবিষ্কার করে। শেঠ দেখতে পায় যে সে চেস্টারের "তাহলে সে কেমন?"-এর সন্তোষজনক উত্তর দেওয়ার জন্য তাকে যথেষ্ট ভালভাবে চেনে না। যখনই সে কথোপকথনটিকে তার নিজের চিন্তাভাবনা এবং আগ্রহের দিকে নিয়ে যায়, শেঠ বিষয় পরিবর্তন করে। সে তাকে ছেড়ে দিয়ে শেষ করে। প্রতিটি ঘটনা এবং কথোপকথনে, নায়ক কমিকসে পড়া কিছু কিছুর সমান্তরালতা আঁকেন। তিনি নিজেকে "পরিহারবাদের সত্যিকারের অনুগামী" বলে ঘোষণা করেন এবং চার্লস এম. শুল্জের কমিক স্ট্রিপ চিনাবাদাম থেকে লিনাস চরিত্রটি উদ্ধৃত করেনঃ "কোনও সমস্যা এত বড় বা এত জটিল নয় যে এটি থেকে পালিয়ে যাওয়া যায় না।" তাঁর মায়ের বাড়ি, যাকে তিনি "অ্যাম্বারে সিল করা" বলে অভিহিত করেন কারণ এটি কখনই পরিবর্তিত হয় না, তাকে চির-পরিবর্তিত আধুনিক বিশ্ব থেকে নিরাপদ স্থান প্রদান করে। কমিক পণ্ডিত বার্ট বিটির কাছে, পারিবারিক দায়িত্বের জন্য কার্টুন লেখা ছেড়ে দেওয়া কালোর নায়ককে তার নিজের জীবন মূল্যায়ন করার সুযোগ দেয়ঃ তার ব্যর্থ রোম্যান্স, তার আবেগপূর্ণ সংগ্রহ এবং তার পরিবারের সাথে তার সম্পর্ক-বিশেষত তার মা, যার বাড়ি তার জন্য একটি মানসিক সুরক্ষা অঞ্চল। শেঠ চরিত্রটি ঘোষণা করে, "আমি কার্ডবোর্ডের বাক্সের ভিতরে যেতে এবং সেগুলি আমার পিছনে বন্ধ করতে পছন্দ করতাম। আমি সেই নিরাপদ, সীমাবদ্ধ জায়গায় থাকতে উপভোগ করতাম। আমার মায়ের জায়গাটা অনেকটা সেই বাক্সের মতো। " শেঠ এই সত্যটি বোঝা কঠিন বলে মনে করেন যে তিনি যে কার্টুনিস্টকে প্রশংসা করেন তিনি একটি কার্টুনিং কর্মজীবন ত্যাগ করতে পারেন এবং এখনও তার জীবনের শেষ কুড়ি বছরে সুখ খুঁজে পেতে পারেন; তিনি একটি নার্সিং হোমে কালোর মায়ের সাথে দেখা করার পরে এটি গ্রহণ করতে আসেন। সে আবিষ্কার করে যে তার কালো সংগ্রহ সবসময় অসম্পূর্ণ থেকে যেতে পারে-যদিও পরিবারের কাছে একসময় কালোর কার্টুনে ভরা একটি স্ক্র্যাপবুক ছিল, তারা অনেক আগে তা ছুঁড়ে ফেলে দিয়েছিল। গল্পের শেষে, শেঠ তাদের মধ্যে মাত্র এগারো জনকে খুঁজে পেয়েছেন। যখন কালোর মা কার্টুন ছেড়ে দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়ে কালোর সন্তুষ্টি প্রকাশ করেন, তখন শেঠকে অবশ্যই তার জীবনের পছন্দগুলির উদ্বেগের মুখোমুখি হতে হবে এবং তার কাছে "ভাল জীবন" এর অর্থ কী হতে পারে। একজন মা হিসাবে যিনি তার ছেলের চেয়ে বেশি সময় বেঁচে আছেন তবুও অতীতে নিজেকে বিরক্ত করেন না, মিসেস ক্যালোওয়ে শেঠ কীভাবে বিশ্বের সাথে দৃষ্টিভঙ্গি এবং আচরণ করেন তার সাথে একটি অনুভূতিহীন বৈপরীত্য সরবরাহ করেন। এর ধারাবাহিককরণের মাঝামাঝি সময়ে, পর্যালোচক কেন্ট ওয়ার্সেস্টার এটিকে একটি ভাল জীবন, যদি আপনি না হারান "মাধ্যমের সম্ভাবনার খুব কম প্রয়োজনীয় উদাহরণগুলির মধ্যে একটি" বলে অভিহিত করেছেন। এটির প্রকাশনার পরে, ইটস এ গুড লাইফ একটি প্রাথমিক অনুপ্রেরণা হয়ে ওঠে, আর্ট স্পিগেলম্যানের মাউসের পরে, কার্টুনিস্ট ক্রিস ওয়্যারের গ্রাফিক উপন্যাসের সম্ভাব্যতা সম্পর্কে প্রচেষ্টা এবং চিন্তাভাবনার উপর। বইটি 1997 সালে পুরস্কারের উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে শেঠকে দুটি ইগনাটজ জিতেছিলঃ একটি আউটস্ট্যান্ডিং আর্টিস্টের জন্য এবং অন্যটি আউটস্ট্যান্ডিং গ্রাফিক উপন্যাস বা সংগ্রহের জন্য। 1999 সালে বইটি নং-এ স্থান পায়। 52 কমিকস জার্নালে "বিংশ শতাব্দীর সেরা 100 কমিকস"। বইটি 2009 সালে জিকিউ-এর "20টি গ্রাফিক উপন্যাস যা আপনার পড়া উচিত" তালিকায় এবং ব্রিটিশ সাংবাদিক র্যাচেল কুকের দশটি সেরা গ্রাফিক উপন্যাসের তালিকায় স্থান পায়। এটি র্যাঙ্কিং নং। 2013 সালে স্কটিশ হেরাল্ডের সর্বকালের সেরা 50টি গ্রাফিক উপন্যাসের তালিকায় 16টি এবং নং। 2014 সালে রোলিং স্টোনস-এর "50টি সেরা নন-সুপারহিরো গ্রাফিক উপন্যাসের" তালিকায় 25টি স্থান পায়। বইটি প্রকাশের পর থেকে শেঠ অন্যান্য কানাডিয়ান কার্টুনিস্টদের তুলনায় বিশেষভাবে উচ্চ স্তরের সমালোচনামূলক এবং জনপ্রিয় স্বীকৃতি অর্জন করেছেন। একাডেমিক নিক মাউন্টের মতে, এটি "প্রথম কানাডিয়ান গ্রাফিক উপন্যাস যা ভূগর্ভস্থ প্রশংসা থেকে মূলধারার প্রশংসা পর্যন্ত ক্রসওভার তৈরি করেছে।" 2005 সালে তিনি টরন্টোর অন্টারিওর আর্ট গ্যালারিতে একক প্রদর্শনী করা প্রথম কার্টুনিস্ট ছিলেন। 2006 সালের মধ্যে ইটস এ গুড লাইফ ইংরেজিতে 15,000 কপি বিক্রি হয়েছিল। ইটস এ গুড লাইফ প্রকাশের পরে কমিক্স স্মৃতিকথায় একটি উত্থান ঘটে এবং এর সাফল্য ড্রন অ্যান্ড কোয়ার্টারলির খ্যাতি বাড়ায়। শেঠ চার্লস এম শুলজকে তাঁর প্রাথমিক প্রভাব বলে অভিহিত করেছেন; নকশার জন্য তাঁর খ্যাতি 2004 সালে ফ্যান্টাগ্রাফিক্স বুকস তাকে সম্পূর্ণ চিনাবাদামের ডিজাইনার হিসাবে তালিকাভুক্ত করে। নিউ ইয়র্কার-আচ্ছন্ন শেঠ তাঁর কাজটি মার্চ 2004 সংখ্যার প্রচ্ছদ সহ দ্য নিউ ইয়র্কারে নিজেই প্রকাশ করতে পেরেছেন। শেঠ 'ইটস এ গুড লাইফ'-এর অনুসরণ করেন একটি অনুরূপ কাজের সাথে, ক্লাইড ফ্যানস, যা 1997 সালে পালুকাভিলের নিম্নলিখিত সংখ্যায় ধারাবাহিককরণ শুরু করে; এটি 2015 সাল পর্যন্ত শেষ হয়নি, এবং এর ধারাবাহিককরণের সময় শেঠ বেশ কয়েকটি স্বতন্ত্র বই প্রকাশ করেছিলেন। কানাডিয়ান রক ব্যান্ড দ্য ট্র্যাজিক্যালি হিপ 2002 সালে প্রকাশিত তার অ্যালবাম ইন ভায়োলেট লাইটের বইয়ের নামে একটি গানের শিরোনাম দিয়েছে। আরও দেখুন চেস্টার ব্রাউনের আত্মজীবনীমূলক কমিকস নোটস রেফারেন্স ওয়ার্কস 1996 সালের গ্রাফিক উপন্যাস উদ্ধৃত করেছে কানাডিয়ান গ্রাফিক উপন্যাস কমিকস অন্টারিওতে সেট করা আত্মজীবনীমূলক গ্রাফিক উপন্যাস অঙ্কিত এবং চতুর্থাংশ শিরোনাম শেঠ (কার্টুনিস্ট) দ্বারা কমিকস অসামান্য গ্রাফিক উপন্যাস বা কমিকস সম্পর্কে সংগ্রহ কমিকসের জন্য ইগনাটজ পুরস্কার বিজয়ী