The Village Green Preservation Society
"দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন ইংরেজি রক ব্যান্ড দ্য কিঙ্কসের 1968 সালের অ্যালবাম দ্য কিঙ্কস আর দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটির একটি গান। ব্যান্ডের প্রধান গীতিকার রে ডেভিসের লেখা এবং গাওয়া এই গানটি একটি পুরনো স্মৃতির প্রতিচ্ছবি যেখানে ব্যান্ডটি পরবর্তী প্রজন্মের জন্য ব্রিটিশ জিনিসগুলিকে "সংরক্ষণ" করার অভিপ্রায় প্রকাশ করে। উদ্বোধনী গান হিসাবে, গানটি এলপির অনেক থিমের পরিচয় দেয় এবং রায় পরবর্তীকালে এটিকে অ্যালবামের "জাতীয় সঙ্গীত" হিসাবে বর্ণনা করেন। রায় "দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটি" লেখার জন্য অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন যখন কেউ শুনেছিলেন যে কিঙ্কস "অতীতের সুন্দর জিনিসগুলি" সংরক্ষণ করে রেখেছিলেন। 1968 সালের আগস্টে ব্যান্ডের পরবর্তী অ্যালবামের সেশনের সমাপ্তির কাছাকাছি সময়ে লেখা এবং রেকর্ড করা, অ্যালবামের কার্যকরী শিরোনাম ভিলেজ গ্রিন নিয়ে অসন্তুষ্ট থাকার পরে গানটি একটি নতুন শিরোনাম ট্র্যাক হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল। গানটি ইংরেজি সঙ্গীত হলের উপাদানগুলির সাথে পপ এবং রক সঙ্গীত যুক্ত করে, যা এই ঘরানার প্রতি রায়ের অব্যাহত আগ্রহের ইঙ্গিত দেয়। এটি সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত অনুকূল পর্যালোচনা পেয়েছে, তবে পরবর্তী ভাষ্যকাররা এর গানের কথাগুলিকে কতটা বিদ্রূপাত্মক বলে বিবেচনা করা হবে তা নিয়ে বিতর্ক করেছেন; কেউ কেউ এগুলিকে প্রতিক্রিয়াশীল বলে মনে করেন এবং অন্যরা স্বরটিকে আংশিকভাবে ব্যঙ্গাত্মক বলে মনে করেন। ব্যান্ডের "গড সেভ দ্য কিঙ্কস" প্রচারমূলক প্রচারণার সঙ্গে সঙ্গতি রেখে, গানটি 1969 সালের জুলাই মাসে মার্কিন একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, যদিও এটি তালিকায় স্থান পেতে ব্যর্থ হয়েছিল। 1970, 80 এবং 90-এর দশকে কিঙ্কস নিয়মিতভাবে তাদের লাইভ সেট তালিকায় গানটি অন্তর্ভুক্ত করে। কিঙ্কসের পরবর্তী অ্যালবামের জন্য বাকি এগারোটি গান রেকর্ড করার পর রে ডেভিস 1968 সালের আগস্টের দিকে "দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটি" রচনা করেন। একটি সমসাময়িক সাক্ষাত্কারে, তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে গানের কেন্দ্রীয় অনুপ্রেরণা একটি কথোপকথন থেকে উদ্ভূত হয়েছিল যেখানে কেউ পরামর্শ দিয়েছিল যে কিঙ্কস "অতীতের সুন্দর জিনিসগুলি" সংরক্ষণ করছে এবং তিনি একটি গানের মধ্যে ধারণাটি ক্যাপচার করার আশা করেছিলেন। রায় এলপির কার্যকরী শিরোনাম ভিলেজ গ্রিন নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন কিন্তু কীভাবে এটি প্রতিস্থাপন করবেন তা নিয়ে অনিশ্চিত ছিলেন; গানটি রচনা করার পরে, তিনি অ্যালবামটির নাম পরিবর্তন করে দ্য কিঙ্কস আর দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটি রাখেন। দ্য কিঙ্কস পাই স্টুডিও 2-এর চারপাশে "দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটি" রেকর্ড করেছে, যা পাই রেকর্ডসের লন্ডন অফিসের দুটি বেসমেন্ট স্টুডিওর মধ্যে একটি। রায়কে গানের প্রযোজক হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয় এবং পাইয়ের অভ্যন্তরীণ প্রকৌশলী ব্রায়ান হামফ্রিস চার-ট্র্যাক মিক্সিং কনসোল পরিচালনা করেছিলেন। লেখক অ্যান্ডি মিলার লিখেছেন যে গানটির বিন্যাসটি মিক অ্যাভরির "বিশেষভাবে উচ্ছ্বসিত" ড্রাম বাজানো এবং "একইভাবে হালকা এবং কার্যকর" পিয়ানো অবদান দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে, যা রায় বা সেশন কীবোর্ডবাদক নিকি হপকিন্স দ্বারা বাজানো হয়েছে। ডেভ ডেভিসের অ্যাকোস্টিক রিদম গিটারের মিশ্রণে রায়ের অঙ্গ অবদানের উপর জোর দেওয়া হয়েছে। রচনা সঙ্গীত এবং গানের কথা "দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটি"-র সঙ্গীত রচনাটি সহজ, চারটি কর্ড এবং সি থেকে ডি মেজরের মাঝামাঝি মড্যুলেশন ব্যবহার করে। মিলার এটিকে একটি পপ গান হিসাবে বিবেচনা করেন এবং দ্য হার্ভার্ড ডিকশনারি অফ মিউজিক এটিকে ইংরেজি মিউজিক হলের উপাদান সহ একটি রক গান হিসাবে চিহ্নিত করে। লেখক প্যাট্রিসিয়া গর্ডন সুলিভান এটিকে মিউজিক হলের শৈলীতে বাজানো ভিলেজ গ্রিনের বেশ কয়েকটি গানের মধ্যে একটি বলে মনে করেন, যে থিমটি তিনি ব্যান্ডের 1967 সালের অ্যালবাম সামথিং এলস বাই দ্য কিঙ্কস-এ প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। সত্যজিৎ রায় পরে স্মরণ করেন যে, যদিও তিনি ছোটবেলায় কখনও কোনও মিউজিক হলের অনুষ্ঠানে যাননি, তবুও তাঁর রচনার শৈলী তাঁর বাবার দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল, যিনি নিয়মিতভাবে সঙ্গীত ও নৃত্যে যেতেন এবং তাঁর সন্তানদের পিয়ানোতে গান গাইতে উৎসাহিত করতেন। "দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটি"-র গানের কথাগুলি ভিলেজ গ্রিনের বিষয়বস্তু প্রতিষ্ঠায় সহায়তা করে; রায় পরবর্তীকালে গানটিকে অ্যালবামের "জাতীয় সঙ্গীত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। গানের কথাগুলি অতীত থেকে জিনিসগুলি "সংরক্ষণ" করার জন্য ব্যান্ডের অভিপ্রায় বর্ণনা করে এবং পরবর্তী প্রজন্মের জন্য সংরক্ষণ করা প্রতিষ্ঠানের একটি তালিকা নিয়ে গঠিত। তালিকাভুক্ত জিনিসগুলির মধ্যে রয়েছে ভাউডেভিল, জর্জ ক্রস পদক এবং এর প্রাপক, ড্রাফট বিয়ার এবং কুমারীত্ব। "দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটি" ছাড়াও, গায়করা "দ্য কাস্টার্ড পাই অ্যাপ্রিশিয়েশন কনসোর্টিয়াম" এবং "দ্য স্কাইস্ক্রেপার কনডেমনশন অ্যাফিলিয়েট"-এর মতো অন্যান্য শনাক্তকারী গ্রহণ করেন। রায় এবং ডেভ সর্বত্র ঘনিষ্ঠভাবে সামঞ্জস্যপূর্ণ, এবং রায়ের কণ্ঠস্বর মাঝামাঝি বিন্দুতে এবং তার সমাপ্তিতে জোর দেওয়া হয়। গানটি শেষ হয় এর চূড়ান্ত লিরিক্স দিয়ে "ঈশ্বর গ্রামের সবুজ রক্ষা করুন!" ", ফলসেটো হারমোনি ভোকালের সাথে সমর্থিত। "দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটি" সম্পর্কে ব্যাখ্যা পরবর্তী ভাষ্যটি গানের বিদ্রূপের মাত্রাকে কেন্দ্র করে। একাডেমিক মার্ক ডয়েল গানটিকে একটি অস্পষ্টতার প্রতীক হিসাবে বিবেচনা করেন যা রায়ের গীতিকার বৈশিষ্ট্যযুক্ত, অতীতের জন্য আকাঙ্ক্ষা এবং আকাঙ্ক্ষা প্রত্যাখ্যান উভয়ের মধ্যে একটি উত্তেজনা ধারণ করে, গানটিকে গুরুত্ব সহকারে বা ব্যঙ্গাত্মকভাবে ব্যাখ্যা করা উচিত কিনা তা স্পষ্ট করে না। তিনি লিখেছেন যে, ইংরেজি ঐতিহ্য সংরক্ষণের জন্য একটি আন্তরিক আহ্বান বা ঐতিহ্যবাদীদের ব্যঙ্গের মধ্যে উত্তেজনার মধ্যে, রায়ের লেখা শ্রোতাকে উভয় অবস্থানের গুণাগুণ মূল্যায়ন করতে বাধ্য করে। ডয়েলের মতো, ব্যান্ডের জীবনীকার রব জোভানোভিচ এবং জনি রোগান প্রত্যেকেই পরামর্শ দেন যে গানটি একই সাথে বিদ্রূপাত্মক এবং তালিকাভুক্ত অনেক কিছুর প্রতি রায়ের আন্তরিক ভালবাসার অভিব্যক্তি। কিছু ভাষ্যকার গানের উপাদানগুলিকে প্রতিক্রিয়াশীল বলে মনে করেন, যেমন অফিস ব্লক এবং আকাশচুম্বী অট্টালিকার বিরোধিতা। রোগান এই অনুভূতিকে ইউকে কনজারভেশন সোসাইটির 1966 সালের প্রতিষ্ঠার প্রতিশ্রুতির সাথে তুলনা করেছেন "মান হ্রাসের হুমকির বিরুদ্ধে [লড়াই]" করার জন্য। 1984 সালের একটি সাক্ষাত্কারে রায় এই ব্যাখ্যার বিরোধিতা করেছিলেন যে গানটি প্রতিক্রিয়াশীল ছিল, পরিবর্তে এটিকে "একটি উষ্ণ অনুভূতি, একটি ফ্যান্টাসি জগতের মতো যা আমি ফিরে যেতে পারি" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। লেখক ব্যারি জে ফক লিখেছেন যে, 1968 সালের নভেম্বরে রায়ের এই ব্যাখ্যার পরে যে গানটি সংরক্ষণের জন্য কিঙ্কসের প্রবণতাকে ধারণ করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, গানের বার্তাটি রোলিং স্টোনসের 1968 সালের একক "স্ট্রিট ফাইটিং ম্যান"-এর মতো সমসাময়িক রক গানের সাথে সরাসরি বিপরীত ছিল। মিলার লিখেছেন যে যদিও এতে রোলিং স্টোনসের একক "দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটি"-র "ন্যায়পরায়ণতা এবং গ্ল্যামারের অভাব রয়েছে", এটি একটি "অবজ্ঞার শান্ত গান"। ডয়েল ব্যান্ডের অবাধ্য মনোভাবকে "ছোট্ট লোকটির কর্তৃত্ববিরোধী সংরক্ষণবাদ" হিসাবে বিবেচনা করে, গানের উদ্বোধনী সুরেলা সম্পর্কে ডেভের পরবর্তী ব্যাখ্যার দিকে ইঙ্গিত করেঃ "এটি এমন ছিল, 'আমরা অভেদ্য। আমাদের হয়তো অনেক কিছু নেই, কিন্তু আপনি আমাদের মেরে ফেলতে পারবেন না। আপনাকে আমাদের কাছে নিয়ে যেতে হবে। "দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটি"-তে আত্মজীবনী এবং স্ব-প্যারোডির উপাদান রয়েছে। রায় এবং ডেভ উত্তর লন্ডনের মুসওয়েল হিলের শহরতলির আশেপাশের ফোর্টিস গ্রিনে বেড়ে ওঠেন; যদিও এই অঞ্চলে একটি সাধারণ এলাকা হিসাবে ঐতিহ্যবাহী গ্রাম সবুজ ছিল না, রায় নিয়মিতভাবে এই অঞ্চলটিকে গ্রামীণ পরিভাষায় বর্ণনা করেছেন। 2009 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে "উত্তর লন্ডন ছিল আমার গ্রামের সবুজ, গ্রামাঞ্চলের আমার সংস্করণ", নিকটবর্তী শহরতলির হাইগেটে ওয়াটারলো পার্ক এবং এর ছোট হ্রদকে একটি প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন। "দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটি" রেকর্ড হওয়ার দুই সপ্তাহ আগে, রায় ফোর্টিস গ্রিনে তাঁর পূর্ব ফিঞ্চলির আধা-বিচ্ছিন্ন বাড়ি থেকে বের হয়ে হার্টফোর্ডশায়ারের বোরহামউডের শহরতলিতে একটি বড় টিউডর বাড়িতে চলে যান। গানে, রায় টিউডর হাউস, প্রাচীন টেবিল এবং বিলিয়ার্ড বাঁচানোর জন্য ঈশ্বরের জন্য গান করেন, যা রোগান মনে করেন যে তাঁর বর্ধিত সামাজিক অবস্থান নিয়ে রায়ের আত্ম-উপহাস ছিল। রোগান আরও পরামর্শ দিয়েছেন যে মার্কিন সৃষ্টি ডোনাল্ড ডাকের উল্লেখ দ্বারা "অ্যাংলোসেন্ট্রিক আদর্শ ইতিমধ্যে কলঙ্কিত হয়েছে", কিন্তু সাংস্কৃতিক গবেষক জন স্ট্র্যাটন লিখেছেন যে ব্রিটিশরা এখনও এই চরিত্রটির জন্য উদাসীন হতে পারে কারণ তিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আগে থেকে ব্রিটেনে জনপ্রিয় ছিলেন। রায় তাঁর দ্য কিঙ্কস আর দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটির মূল বারো-ট্র্যাক সংস্করণের উদ্বোধনী ট্র্যাক হিসাবে "দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটি" সিকোয়েন্স করেছেন। যুক্তরাজ্যে পাই 1968 সালের 27শে সেপ্টেম্বর অ্যালবামটি প্রকাশের পরিকল্পনা করেছিলেন, কিন্তু ট্র্যাক তালিকা সম্প্রসারণের জন্য রায় সেপ্টেম্বরের মাঝামাঝি সময়ে এর মুক্তি বন্ধ করে দেন। পাই 1968 সালের 22শে নভেম্বর যুক্তরাজ্যে অ্যালবামের সম্প্রসারিত পনেরোটি ট্র্যাকের সংস্করণ প্রকাশ করে, অ্যালবামের উদ্বোধনী ট্র্যাক হিসাবে "দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটি" কে ধরে রাখে। অ্যালবামটির প্রচারে সহায়তা করার জন্য, কিঙ্কস মধ্য লন্ডনের প্লেহাউস থিয়েটারে বিবিসি রেডিও 1 প্রোগ্রাম স্যাটারডে ক্লাবের জন্য গানটি পরিবেশন করে। ব্যান্ডটি আই. টি. ভি প্রোগ্রাম টাইম ফর ব্ল্যাকবার্ন (পপ, পিপল অ্যান্ড প্লেস)-এর জন্য গানটি লিপ-সিঙ্ক করেছে। রিপ্রাইজ রেকর্ডস "দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটি" মার্কিন একক হিসাবে "ডু ইউ রিমেম্বার ওয়াল্টার? 1969 সালের জুলাই মাসে। এককটি আমেরিকাতে চার্ট করেনি কিন্তু ডেনমার্কে ড্যানমার্কস রেডিওর চার্টে 19 নম্বরে পৌঁছেছিল, যেখানে গানটি পরিবর্তে "পিকচার বুক" দিয়ে সমর্থিত ছিল। মার্কিন মুক্তি ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসের "গড সেভ দ্য কিঙ্কস" প্রচারমূলক প্রচারের সাথে মিলে যায়, যা দেশে তাদের অনানুষ্ঠানিক চার বছরের পারফরম্যান্স নিষেধাজ্ঞা প্রত্যাহারের পরে আমেরিকাতে ব্যান্ডের মর্যাদা পুনরায় প্রতিষ্ঠার চেষ্টা করেছিল। 1969 সালের অক্টোবর থেকে ডিসেম্বর পর্যন্ত উত্তর আমেরিকায় কিঙ্কসের প্রত্যাবর্তন সফর চলে, যার সময় তারা নিয়মিতভাবে তাদের নির্ধারিত তালিকার অংশ হিসাবে "দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটি" অন্তর্ভুক্ত করে। গানটি 1970,80 এবং 90-এর দশক জুড়ে কনসার্টেও প্রদর্শিত হয়েছিল। 1968 সালের সেপ্টেম্বর মাসে 'ভিলেজ গ্রিন ফর নিউ মিউজিকাল এক্সপ্রেস'-এর পূর্বরূপে, সমালোচক কিথ আলথাম বিশেষ করে শিরোনামের গানটি পছন্দ করেছিলেন, যা তিনি ভেবেছিলেন যে এটি একক হিসাবে প্রকাশিত হলে যুক্তরাজ্যে এটি তৈরি করা যেত। ডিস্ক এবং মিউজিক ইকো-র পর্যালোচক একইভাবে এটিকে অ্যালবামের অন্যতম স্মরণীয় গান হিসেবে গণ্য করেছেন। 1969 সালের জুন মাসে রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনের জন্য অ্যালবামটির পল উইলিয়ামসের পর্যালোচনায় তিনি ড্রামস, বেস এবং কণ্ঠ সহ গানের বেশ কয়েকটি উপাদানের প্রশংসা করেন। তিনি আরও যোগ করেছেন যে "তিনি সুর করেন, ছন্দ, প্রতিটি শ্লোকের সাথে আরও বেশি আনন্দদায়ক" এবং গানটি শেষ করা প্রায় "অসহনীয়" ছিল। 1969 সালের জুলাই মাসে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে গানটির একক প্রকাশের পরে, ক্যাশ বক্স ম্যাগাজিনের পর্যালোচনার কর্মীরা এটিকে "চয়েস প্রোগ্রামিং" হিসাবে মনোনীত করেছিলেন-যা ইঙ্গিত করে যে তারা ভেবেছিলেন যে এটি রেডিও প্রোগ্রামারদের বিশেষ মনোযোগ পাওয়ার যোগ্য-এবং পর্যালোচক আশা করেছিলেন যে ব্যান্ডের প্রতিশ্রুতিবদ্ধ অনুসারীরা গানের "কিউট অ্যাংলো-রক প্রচেষ্টা" উপভোগ করবেন। পূর্ববর্তী মূল্যায়নকারীদের মধ্যে, পিচফর্ক ওয়েবসাইটের জে এইচ টম্পকিন্স গানটিকে রায়ের সেরা কাজের একটি উদাহরণ হিসাবে বিবেচনা করেছেন, যা "শান্ত, বিদ্রূপাত্মক হাসির সাথে" করা হয়েছে। অলমিউজিকের সমালোচক স্টুয়ার্ট মেসন একমত যে গানটি সঙ্গীতগতভাবে রায়ের অন্যতম সেরা, তবে তিনি এর গীতিকবিতাকে রায়ের 1967 সালের অনুরূপ থিমযুক্ত রচনা "শরৎ পঞ্জিকা"-র তুলনায় কম কার্যকর বলে মনে করেন। তিনি আরও যোগ করেছেন যে যদিও "দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটি" সম্ভবত ভিলেজ গ্রিনের সর্বাধিক পরিচিত গান, অ্যালবামের কাল্ট স্ট্যাটাসের অর্থ হল যে গানটি কিঙ্কসের সবচেয়ে বড় হিটগুলির থেকে আলাদা অবস্থান ধরে রেখেছে, শেষ পর্যন্ত এই উপসংহারে পৌঁছেছে যে অন্যান্য সমালোচকরা গানটিকে "সামান্য অতিরঞ্জিত" করেছেন। বিলবোর্ড ম্যাগাজিনের জন্য একটি অংশে অ্যালবামের সমস্ত ট্র্যাকের র্যাঙ্কিংয়ে, মরগান এনোস গানটিকে পনেরটির মধ্যে নবম স্থানে রেখে লিখেছেন যে এর প্রফুল্ল শব্দ সত্ত্বেও, গানটি "আকাঙ্ক্ষার সাথে ব্যাথা করে"। নোটেস রেফারেন্স উদ্ধৃতি উৎস বহিরাগত লিঙ্ক 1968 সালের গান ইংরেজি দেশাত্মবোধক গান দ্য কিঙ্কস গান পাই রেকর্ডস একক রিপ্রাইজ রেকর্ডস একক গান রেকর্ডিং রে ডেভিস প্রযোজিত গান রে ডেভিসের লেখা লোক রক গান নাস্ট্যালজিয়া সম্পর্কে গান