Down and Out in Paris and London
ডাউন অ্যান্ড আউট ইন প্যারিস অ্যান্ড লন্ডন 1933 সালে প্রকাশিত ইংরেজ লেখক জর্জ অরওয়েলের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের কাজ। এটি দুটি শহরের দারিদ্র্যের বিষয় নিয়ে দুটি অংশে একটি স্মৃতিকথা। এর লক্ষ্য শ্রোতা ছিলেন সমাজের মধ্যবিত্ত এবং উচ্চবিত্ত সদস্যরা-যাদের সুশিক্ষিত হওয়ার সম্ভাবনা বেশি ছিল-এবং এটি দুটি সমৃদ্ধ শহর প্যারিস এবং লন্ডনে বিদ্যমান দারিদ্র্যকে প্রকাশ করেঃ প্রথম অংশটি প্যারিসে প্রায় চরম দারিদ্র্য ও দারিদ্র্যের মধ্যে বসবাস এবং রেস্তোরাঁর রান্নাঘরে নৈমিত্তিক শ্রমের অভিজ্ঞতার বিবরণ। দ্বিতীয় অংশটি ট্র্যাম্পের দৃষ্টিকোণ থেকে লন্ডনের এবং তার আশেপাশের রাস্তায় জীবনের একটি ভ্রমণকাহিনী, যেখানে হোস্টেলের থাকার ব্যবস্থা এবং প্রান্তিক অঞ্চলে বসবাসকারী কিছু চরিত্রের বিবরণ রয়েছে। পটভূমি লেখক হওয়ার জন্য বার্মায় পুলিশ হিসাবে তাঁর পদ ছেড়ে দেওয়ার পরে, অরওয়েল 1927 সালের শেষের দিকে 24 বছর বয়সে লন্ডনের পোর্টোবেলো রোডের ঘরে চলে যান। বিভিন্ন জার্নালে অবদান রাখার সময়, তিনি লন্ডনে এবং তার আশেপাশে অনুসন্ধানী ভ্রমণ অভিযান পরিচালনা করেন, তাঁর প্রথম প্রকাশিত প্রবন্ধ "দ্য স্পাইক" এবং ডাউন অ্যান্ড আউট ইন প্যারিস এবং লন্ডনের শেষার্ধে ব্যবহারের জন্য উপাদান সংগ্রহ করেন। 1928 সালের বসন্তে তিনি প্যারিসে চলে যান এবং ল্যাটিন কোয়ার্টারের 6 রু ডু পট ডি ফের-এ বসবাস করেন, যা একটি বিশ্বজনীন স্বাদযুক্ত বোহেমিয়ান কোয়ার্টার। আর্নেস্ট হেমিংওয়ে এবং এফ স্কট ফিটজেরাল্ডের মতো মার্কিন লেখকরা একই এলাকায় বসবাস করতেন। রাশিয়ান বিপ্লবের পরে, প্যারিসে একটি বড় রাশিয়ান অভিবাসী সম্প্রদায় ছিল। অরওয়েলের মাসি নেলি লিমুজিনও প্যারিসে থাকতেন এবং তাকে সামাজিক ও প্রয়োজনে আর্থিক সহায়তা দিতেন। তিনি একটি সক্রিয় সামাজিক জীবন যাপন করেছিলেন, তাঁর উপন্যাসগুলিতে কাজ করেছিলেন এবং অ্যাভেন্ট-গার্ড জার্নালে বেশ কয়েকটি নিবন্ধ প্রকাশিত হয়েছিল। 1929 সালের মার্চ মাসে অরওয়েল গুরুতর অসুস্থ হয়ে পড়েন এবং এর কিছু পরেই থাকার ঘর থেকে টাকা চুরি হয়ে যায়। চোরটি সম্ভবত ডাউন অ্যান্ড আউট-এ বর্ণিত তরুণ ইতালীয় ছিল না। পরবর্তী একটি বিবরণে, তিনি বলেছিলেন যে চুরিটি একটি যুবতী মহিলার কাজ ছিল যাকে তিনি তুলে নিয়ে এসে তাঁর সাথে ফিরিয়ে নিয়ে এসেছিলেন; এটি জমা দেওয়া হয়েছে যে "তার পিতামাতার সংবেদনশীলতার জন্য বিবেচনা করার জন্য এই দুঃসাহস দমন করা প্রয়োজন হত"। যে কেউ অরওয়েলকে দারিদ্র্যের দিকে ঠেলে দিয়েছিল সে তাকে একটি ভাল মোড় দিয়েছিল; প্যারিসে তার শেষ দশ সপ্তাহ তার প্রথম প্রকাশিত বইয়ের বীজ বপন করেছিল। প্রয়োজনের মাধ্যমে হোক বা কেবল সামগ্রী সংগ্রহের জন্য, এবং সম্ভবত উভয়ই, তিনি রেস্তোরাঁগুলিতে ডিশওয়াশার হিসাবে নৈমিত্তিক কাজ করেছিলেন। 1929 সালের আগস্টে তিনি লন্ডনের অ্যাডেলফি ম্যাগাজিনে "দ্য স্পাইক"-এর একটি অনুলিপি পাঠান এবং এটি প্রকাশের জন্য গৃহীত হয়। 1929 সালের ডিসেম্বরে অরওয়েল প্যারিস ত্যাগ করেন এবং ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন, সোজা সাউথওল্ডে তার বাবা-মায়ের বাড়িতে চলে যান। পরে তিনি সেখানে একটি প্রতিবন্ধী শিশুর ব্যক্তিগত শিক্ষক হিসাবে কাজ করেন এবং 1931 সালের আগস্ট ও সেপ্টেম্বরে কেন্ট হপ ক্ষেত্রগুলিতে কাজ করার মাধ্যমে আরও পদচারণা অভিযান পরিচালনা করেন। এই দুঃসাহসিক অভিযানের পর, তিনি টুলে স্ট্রিট কিপে চলে যান, যা তাঁর কাছে এতটাই অপ্রীতিকর বলে মনে হয়েছিল যে তিনি অর্থের জন্য বাড়ি লিখে আরও আরামদায়ক আবাসে চলে যান। প্রকাশনা অরওয়েলের ডাউন অ্যান্ড আউট-এর প্রথম সংস্করণটির নাম ছিল "এ স্কালিয়ন্স ডায়েরি"। 1930 সালের অক্টোবরে সম্পন্ন হয়, এটি শুধুমাত্র তার প্যারিস উপাদান ব্যবহার করে। 1931 সালের গ্রীষ্মে তিনি এটি জোনাথন কেপকে দিয়েছিলেন। শরত্কালে কেপ এটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। এক বছর পরে তিনি ফেবার অ্যান্ড ফেবারকে "একটি মোটা টাইপস্ক্রিপ্ট (লন্ডন অধ্যায়গুলি যুক্ত করা হয়েছিল)" দেওয়ার প্রস্তাব দিয়েছিলেন, যেখানে টি. এস. এলিয়ট, যিনি তখন একজন সম্পাদকীয় পরিচালক ছিলেন, তিনিও এটি প্রত্যাখ্যান করে বলেছিলেন, "আমরা এটি খুব আগ্রহের বিষয় বলে মনে করেছি, তবে আমি দুঃখের সাথে বলতে চাই যে এটি একটি প্রকাশনা উদ্যোগ হিসাবে আমার কাছে সম্ভব বলে মনে হচ্ছে না।" মাবেল ফিয়ার্জের বাড়িতেই অরওয়েল টাইপস্ক্রিপ্টটি ফেলে দেন। তিনি তার স্বামী ফ্রান্সিস নামে লন্ডনের এক ব্যবসায়ীর সাথে গ্রীষ্মে বেশ কয়েক বছর ধরে সাউথওয়াল্ডে অতিথি ছিলেন এবং ব্লেয়ার্সের সাথে বন্ধুত্বপূর্ণ সম্পর্ক রেখেছিলেন। এই মুহুর্তে ফিয়ার্জ এটিকে একজন সাহিত্যিক প্রতিনিধি, লিওনার্ড মুরের কাছে নিয়ে যান, যিনি "গোলাঞ্চের নতুন বাড়ির জন্য এটিকে একটি 'প্রাকৃতিক' হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন।" ভিক্টর গোলাঞ্চ এই কাজটি প্রকাশের জন্য প্রস্তুত ছিলেন, যা খারাপ ভাষা এবং কিছু শনাক্তযোগ্য নাম অপসারণ সাপেক্ষে, এবং 40 পাউন্ড অগ্রিম দেওয়ার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। অরওয়েল অভিযোগ করেছিলেন যে, গোলাঙ্কজ যে অংশটি পরিবর্তন বা কাটতে বলেছিলেন তা ছিল "বইয়ের একমাত্র ভাল লেখার বিষয়"। গ্যালাঞ্চের উদ্ভাবিত 'কনফেশনস অফ আ ডাউন অ্যান্ড আউটার "শিরোনামটি অরওয়েলকে বিরক্ত করেছিল। "দ্য কনফেশনস অফ অ্যা ডিশওয়াশারও কি তাই করবে?" সে মুরকে জিজ্ঞেস করে। "আমি বরং নিচে এবং বাইরে না গিয়ে ডিশওয়াশারকে উত্তর দেব।" 1932 সালের জুলাই মাসে, অরওয়েল অ্যালিস মেনেলের একটি কবিতার প্রসঙ্গে বইটির নাম দ্য লেডি পোভার্টি রাখার পরামর্শ দিয়েছিলেন; 1932 সালের আগস্টে, তিনি ইন প্রেইজ অফ পোভার্টির পরামর্শ দিয়েছিলেন। শেষ মুহূর্তে, গোলাঞ্জ প্যারিস এবং লন্ডনে শিরোনামটি সংক্ষিপ্ত করে ডাউন অ্যান্ড আউট করেন। লেখক, "এক্স", "পি. এস" সহ সম্ভাবনার পরে। বার্টন "(একটি উপনাম অরওয়েল ট্র্যাম্পিং অভিযানে ব্যবহার করেছিলেন)," কেনেথ মাইলস "এবং" এইচ. লুইস অলওয়েজ "বিবেচনা করা হয়েছিল, নাম পরিবর্তন করে" জর্জ অরওয়েল "রাখা হয়েছিল। অরওয়েল তাঁর নিজের নামে এরিক ব্লেয়ার প্রকাশ করতে চাননি এবং তারপর থেকে তিনি তাঁর প্রধান কাজের জন্য অরওয়েল নামটি ব্যবহার করেছিলেন-যদিও এরিক ব্লেয়ার নামে অনেক সাময়িকী নিবন্ধ প্রকাশিত হয়েছিল। ডাউন অ্যান্ড আউট ইন প্যারিস অ্যান্ড লন্ডন 1933 সালের 9ই জানুয়ারি প্রকাশিত হয় এবং অন্যান্যদের মধ্যে সি. ডে লুইস, ডব্লিউ. এইচ ডেভিস, কম্পটন ম্যাকেঞ্জি এবং জে. বি প্রিস্টলির কাছ থেকে অনুকূল পর্যালোচনা পায়। এটি পরবর্তীকালে নিউ ইয়র্কে হার্পার অ্যান্ড ব্রাদার্স দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। 1940 সালের ডিসেম্বর পর্যন্ত বিক্রয় কম ছিল, যখন পেঙ্গুইন বুকস ছয় পেন্স দামে বিক্রির জন্য 55,000 কপি ছাপিয়েছিল। একটি ফরাসি অনুবাদ, যা অরওয়েল প্রশংসা করেছিলেন, আরএন রাইমবল্ট এবং গুয়েন গিলবার্টের, শিরোনামে, এডিশন গ্যালিমার্ড দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল, 2 মে 1935 সালে, প্যানাইত ইস্ত্রাটির একটি ভূমিকা এবং অরওয়েলের একটি ভূমিকা সহ। সারসংক্ষেপ অধ্যায় 1-23 (প্যারিস) দৃশ্য-সেটিং উদ্বোধনী অধ্যায়গুলি প্যারিস কোয়ার্টারের পরিবেশ বর্ণনা করে এবং বইটিতে পরে উপস্থিত বিভিন্ন চরিত্রের পরিচয় দেয়। তৃতীয় অধ্যায় থেকে দশম অধ্যায় পর্যন্ত, যেখানে বর্ণনাকারী "হোটেল এক্স"-এ চাকরি পান, তিনি প্রায়শই ট্র্যাজি-কমিক ভাষায় দারিদ্র্যের মধ্যে তাঁর অবতরণ বর্ণনা করেন। একজন ইতালীয় কম্পোজিটর ঘরের চাবি জাল করে তার সঞ্চয় চুরি করে এবং যখন সে ইংরেজি পাঠ বন্ধ করে দেয় তখন তার স্বল্প আয় অদৃশ্য হয়ে যায়। সে প্রথমে তার কিছু জামাকাপড় বিক্রি করতে শুরু করে, এবং তারপর তার অবশিষ্ট জামাকাপড় বন্ধক রাখে, এবং তারপর বরিস নামে একজন রাশিয়ান ওয়েটারের সাথে কাজ খোঁজে-লেস হ্যালেসে কুলি হিসাবে কাজ করে, ইংরেজি শিক্ষক এবং রেস্তোরাঁর কাজ করে। তিনি কোনও খাবার ছাড়াই তাঁর দুই দিনের অভিজ্ঞতার কথা স্মরণ করেন এবং রাশিয়ান "কমিউনিস্টদের" সাথে সাক্ষাতের কথা বলেন, যারা পরে তিনি উপসংহার টানেন, তাদের নিখোঁজ হওয়ার পরে, অবশ্যই নিছক প্রতারক। বেকারত্ব এবং ক্ষুধার বিভিন্ন পরীক্ষার পরে বর্ণনাকারী প্লেস দে লা কনকর্ডের কাছে "হোটেল এক্স"-এ প্লঞ্জার (ডিশওয়াশার) হিসাবে চাকরি পান এবং সেখানে দীর্ঘ সময় কাজ শুরু করেন। ত্রয়োদশ অধ্যায়ে তিনি হোটেলের "বর্ণ ব্যবস্থা"-"ম্যানেজার-কুক-ওয়েটার-প্লঞ্জার"-এবং চতুর্দশ অধ্যায়ে এর উন্মত্ত ও আপাতদৃষ্টিতে বিশৃঙ্খল কাজকর্মের বর্ণনা দিয়েছেন। তিনি "হোটেল এক্স-এর ময়লা" উল্লেখ করেছেন, যা "সার্ভিস কোয়ার্টারে প্রবেশ করার সাথে সাথেই" স্পষ্ট হয়ে ওঠে। তিনি প্যারিসের শ্রমজীবী দরিদ্রদের মধ্যে তাঁর দৈনন্দিন জীবনের কথা বলেন, দাসত্ব ও ঘুম, এবং তারপর শনিবার রাতে রবিবার সকাল পর্যন্ত মদ্যপান করেন। ষোড়শ অধ্যায়ে তিনি সংক্ষেপে আমার জানালার ঠিক নীচে [যখন তিনি ঘুমিয়ে ছিলেন] সংঘটিত একটি হত্যার কথা উল্লেখ করেছেন। তিনি বলেন, "যে জিনিসটি আমাকে পিছন ফিরে তাকাতে আঘাত করে তা হল, খুনের তিন মিনিটের মধ্যে আমি বিছানায় ঘুমিয়ে পড়েছিলাম [.] আমরা শ্রমজীবী মানুষ ছিলাম, এবং একটি খুনের জন্য ঘুম নষ্ট করার অনুভূতি কোথায় ছিল?" বরিসের আশাবাদ দ্বারা বিভ্রান্ত হয়ে, বর্ণনাকারী আবার সংক্ষিপ্ত সময়ের জন্য অর্থহীন হয়ে পড়ে যখন সে এবং বরিস একটি নতুন রেস্তোরাঁ, "আউবের্জ ডি জেহান কটার্ড"-এ কাজের প্রত্যাশায় তাদের হোটেলের চাকরি ছেড়ে দেয়, যেখানে বরিস নিশ্চিত যে সে আবার ওয়েটার হয়ে উঠবে; হোটেল এক্স-এ, সে নিম্ন-গ্রেডের কাজ করছিল। "রাশিয়ান সেনাবাহিনীর একজন প্রাক্তন কর্নেল", আবেরজের "পৃষ্ঠপোষক"-এর আর্থিক সমস্যা রয়েছে বলে মনে হয়। বর্ণনাকারীকে দশ দিনের জন্য বেতন দেওয়া হয় না এবং বকেয়া ভাড়া নিয়ে তার বাড়িওয়ালার মুখোমুখি হওয়ার পরিবর্তে একটি বেঞ্চে একটি রাত কাটাতে বাধ্য হয়-"এটি খুব অস্বস্তিকর ছিল-আসনের হাতটি আপনার পিঠে কেটে যায়-এবং আমি যা আশা করেছিলাম তার চেয়ে অনেক বেশি ঠান্ডা"। রেস্তোরাঁয়, বর্ণনাকারী নিজেকে দিনে "সাড়ে সতেরো ঘন্টা" কাজ করতে দেখেন, "প্রায় বিরতি ছাড়াই", এবং হোটেল এক্স-এ তাঁর তুলনামূলকভাবে স্বচ্ছন্দ এবং সুশৃঙ্খল জীবনের দিকে ফিরে তাকান। বরিস আরও বেশি কাজ করেনঃ "দিনে আঠারো ঘন্টা, সপ্তাহে সাত দিন"। বর্ণনাকারী দাবি করেছেন যে "এই ধরনের সময়, যদিও স্বাভাবিক নয়, প্যারিসে অসাধারণ কিছু নয়"। তিনি আরও যোগ করেছেন যে, আবেরজ সাধারণ সস্তা খাবারের ঘর ছিল না যেখানে ছাত্র এবং শ্রমিকরা ঘন ঘন আসত। আমরা পঁচিশ ফ্রাঙ্কেরও কম দামে পর্যাপ্ত খাবার সরবরাহ করিনি এবং আমরা চিত্রানুগ ও শৈল্পিক ছিলাম, যা আমাদের সামাজিক অবস্থানকে বাড়িয়ে দিয়েছিল। বারে অশালীন ছবি এবং নরম্যান সজ্জা ছিল-দেয়ালে ছদ্মবেশী রশ্মি, মোমবাতি হিসাবে বৈদ্যুতিক আলো, "কৃষক" মৃৎশিল্প, এমনকি দরজায় একটি মাউন্ট ব্লক-এবং পৃষ্ঠপোষক এবং প্রধান ওয়েটার ছিলেন রাশিয়ান অফিসার, এবং অনেক গ্রাহক ছিলেন রাশিয়ান শরণার্থী নামে। সংক্ষেপে, আমরা নিশ্চিতভাবে চটকদার ছিলাম। সে আবার একটি রুটিনে পড়ে যায় এবং প্যারিস মেট্রোর একটি জায়গার জন্য সাতটার মধ্যে "ঠান্ডা, নোংরা রান্নাঘরে" পৌঁছানোর জন্য আক্ষরিক অর্থে লড়াই করার কথা বলে। নোংরা এবং অযোগ্যতা সত্ত্বেও, রেস্তোরাঁটি সফল বলে প্রমাণিত হয়। কাহিনীটি কিছু ছোটখাটো চরিত্রের দ্বারা বর্ণিত উপাখ্যানগুলির সাথে বিভক্ত করা হয়েছে, যেমন ভ্যালেন্টি, হোটেল এক্স-এর একজন ইতালীয় ওয়েটার এবং চার্লি, "স্থানীয় কৌতূহলীদের মধ্যে একজন", যিনি "পরিবার ও শিক্ষার একজন যুবক যিনি বাড়ি থেকে পালিয়ে গিয়েছিলেন"। বিশতম অধ্যায়ে, বর্ণনাকারী একজন প্লঞ্জুরের জীবন বিবেচনা করেছেনঃ [এ] প্লঞ্জুর আধুনিক বিশ্বের অন্যতম দাস। এমন নয় যে তাঁর উপর চিৎকার করার কোনও প্রয়োজন নেই, কারণ তিনি অনেক ম্যানুয়াল শ্রমিকের চেয়ে ভাল, তবে তবুও, তিনি কেনা-বেচা হওয়ার চেয়ে বেশি স্বাধীন নন। তার কাজ দাসত্বপূর্ণ এবং শিল্পহীন; তাকে বাঁচিয়ে রাখার জন্য তাকে যথেষ্ট অর্থ প্রদান করা হয়; তার একমাত্র ছুটি হল বস্তা। তিনি এমন একটি রুটিনে আটকা পড়েছেন যা চিন্তাভাবনাকে অসম্ভব করে তোলে। প্লঞ্জাররা যদি আদৌ চিন্তা করতেন, তাহলে তাঁরা অনেক আগেই একটি শ্রমিক ইউনিয়ন গঠন করতেন এবং উন্নত চিকিৎসার জন্য ধর্মঘটে যেতেন। কিন্তু তারা ভাবে না, কারণ এর জন্য তাদের কোনও অবসর নেই; তাদের জীবন তাদের দাস করে দিয়েছে। দীর্ঘ সময়ের চাপের কারণে, তিনি লন্ডনে ফিরে আসা এক বন্ধুকে "বি" মেইল করে জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি কি তাকে এমন একটি চাকরি দিতে পারেন যা তাকে রাতে পাঁচ ঘন্টার বেশি ঘুমাতে দেয়। তার বন্ধু যথাযথভাবে উত্তর দেয়, একটি "জন্মগত নির্বোধ"-এর দেখাশোনা করার জন্য একটি চাকরির প্রস্তাব দেয় এবং প্যাঁচা থেকে তার সম্পত্তি পাওয়ার জন্য তাকে কিছু অর্থ পাঠায়। এরপর বর্ণনাকারী প্লঞ্জিয়ারের চাকরি ছেড়ে লন্ডনের উদ্দেশ্যে রওনা হন। অধ্যায় 24-38 (লন্ডন) বর্ণনাকারী লন্ডনে এসে পৌঁছন এই আশায় যে চাকরিটি তাঁর জন্য অপেক্ষা করছে। দুর্ভাগ্যবশত সম্ভাব্য নিয়োগকর্তারা বিদেশে চলে গেছেন, "ধৈর্যশীল এবং সবাই"। তার নিয়োগকর্তারা ফিরে না আসা পর্যন্ত, বর্ণনাকারী একজন ভ্রমণকারী হিসাবে বসবাস করেন, বিভিন্ন স্থানে ঘুমানঃ থাকার ঘর, ভ্রমণের হোস্টেল বা "স্পাইক" এবং স্যালভেশন আর্মির আশ্রয়। যেহেতু যাযাবররা "এক সপ্তাহের জন্য আটকে থাকার যন্ত্রণায় মাসে একাধিকবার কোনও একটি স্পাইক বা লন্ডনের কোনও দুটি স্পাইক প্রবেশ করতে পারে না", তাই তাকে চলাফেরা চালিয়ে যেতে হয়, যার ফলে দীর্ঘ সময় ধরে হোস্টেল খোলার জন্য অপেক্ষা করতে হয়। XXV থেকে XXXV অধ্যায়গুলি তাঁর বিভিন্ন ভ্রমণ, বাসস্থানের বিভিন্ন রূপ, তাঁর সাথে দেখা হওয়া ব্যক্তিদের একটি নির্বাচন এবং খ্রিস্টান দাতব্যের প্রতি ভ্রমণকারীদের প্রতিক্রিয়া বর্ণনা করেঃ "স্পষ্টতই ভ্রমণকারীরা তাদের বিনামূল্যে চায়ের জন্য কৃতজ্ঞ ছিল না। এবং তবুও এটি দুর্দান্ত ছিল [।] আমিও নিশ্চিত যে এটি একটি ভাল চেতনায় দেওয়া হয়েছিল, আমাদের অপমান করার কোনও উদ্দেশ্য ছাড়াই; তাই ন্যায্যভাবে আমাদের কৃতজ্ঞ হওয়া উচিত ছিল-তবুও, আমরা তা করিনি। বইটির এই অংশের চরিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে প্যাডি নামে আইরিশ ট্রেম্প, "একজন ভাল সহকর্মী" যার "অজ্ঞতা সীমাহীন এবং ভয়ঙ্কর ছিল" এবং ফুটপাথ শিল্পী বোজো, যার একটি ভাল সাহিত্যিক পটভূমি রয়েছে এবং পূর্বে একজন অপেশাদার জ্যোতির্বিজ্ঞানী ছিলেন, কিন্তু যিনি একের পর এক দুর্ভাগ্যের শিকার হয়েছেন। চূড়ান্ত অধ্যায়গুলি ভ্রমণকারীদের জন্য উন্মুক্ত বিভিন্ন ধরনের বাসস্থানের একটি তালিকা প্রদান করে। বর্ণনাকারী কিছু সাধারণ মন্তব্য করে উপসংহারে বলেন, "বর্তমানে আমি মনে করি না যে আমি দারিদ্র্যের সীমানার চেয়ে বেশি কিছু দেখেছি।" তবুও, আমি একটি বা দুটি বিষয়ের দিকে ইঙ্গিত করতে পারি যা আমি কঠোর হওয়ার মাধ্যমে অবশ্যই শিখেছি। আমি আর কখনও ভাবব না যে সমস্ত ট্রেম্পরা মাতাল বদমাশ, আমি যখন কোনও ভিক্ষুককে এক পয়সা দেব তখন সে কৃতজ্ঞ হবে বলে আশা করব না, কাজের অভাবে পুরুষদের শক্তির অভাব হলে অবাক হব না, স্যালভেশন আর্মির সদস্যতা নেব না, আমার জামাকাপড় বন্ধক রাখব না, হ্যান্ডবিল প্রত্যাখ্যান করব না, স্মার্ট রেস্তোরাঁয় খাবার উপভোগ করব না। এটি একটি সূচনা। সত্য এবং কল্পকাহিনী ডাউন অ্যান্ড আউটকে ঘিরে বিতর্কগুলির মধ্যে একটি হল এটি সত্যিকারের আত্মজীবনীর অংশ নাকি আংশিক কল্পকাহিনী ছিল। 1935 সালের ফরাসি সংস্করণের ভূমিকায় অরওয়েল লিখেছিলেনঃ "আমি মনে করি আমি বলতে পারি যে সমস্ত লেখক নির্বাচন করে অতিরঞ্জিত করা ছাড়া আমি কিছুই অতিরঞ্জিত করিনি। আমি অনুভব করিনি যে ঘটনাগুলি ঠিক যে ক্রমে ঘটেছিল সেভাবে বর্ণনা করতে হবে, তবে আমি যা বর্ণনা করেছি তা এক সময় বা অন্য সময়ে ঘটেছিল। চব্বিশতম অধ্যায়ে, এটি স্পষ্ট যে অরওয়েল প্যারিস থেকে ফিরে আসার পরে নিজেকে লন্ডনে খুঁজে পেয়েছিলেন এবং 'কীভাবে একটি সস্তা বিছানা পাওয়া যায় সে সম্পর্কে সামান্যতম ধারণা' ছিল না বলে দাবি করে তথ্য বিকৃত করেছিলেন। এটি অবশ্যই উত্তেজনাকে আরও বাড়িয়ে তোলে [.] তবে সত্যটি হ 'ল প্যারিসে তিনি ইতিমধ্যে তাঁর প্রথম উল্লেখযোগ্য প্রবন্ধ "দ্য স্পাইক" লিখেছিলেন, যা নটিং হিল ট্র্যাম্পস হোস্টেলে কাটানো একটি রাতের বর্ণনা দেয়। ইংল্যান্ড থেকে রওনা হওয়ার আগে তিনি স্বেচ্ছায় কিছু সময়ের জন্য ট্র্যাম্পদের মধ্যে বসবাস করেছিলেন। দ্য রোড টু উইগান পিয়ারে, অরওয়েল ডাউন অ্যান্ড আউট-এ বর্ণিত ট্র্যাম্পিং অভিজ্ঞতার কথা উল্লেখ করে লিখেছেন যে "সেখানে বর্ণিত প্রায় সমস্ত ঘটনা আসলে ঘটেছিল, যদিও সেগুলি পুনরায় সাজানো হয়েছে। "জর্জ অরওয়েল দ্য রোড টু উইগান পিয়ার" লেফট বুক ক্লাব 1937। কাজের সত্যতার কিছু পরিমাপ একটি চিহ্নিত অনুলিপি থেকে সংগ্রহ করা যেতে পারে, যার মধ্যে ষোলটি টীকা রয়েছে, যা অরওয়েল ব্রেন্ডা সালকেল্ডকে দিয়েছিলেন। তৃতীয় অধ্যায় থেকে দারিদ্র্যের অবতরণ সম্পর্কে তিনি লিখেছেন, "সফল অধ্যায়গুলি আসলে আত্মজীবনী নয়, তবে আমি যা দেখেছি তা থেকে নেওয়া হয়েছে।" তবে, সপ্তম অধ্যায় সম্পর্কে তিনি লিখেছেন, "এই সমস্ত কিছু ঘটেছে;" হোটেল এক্স-এর, "যতটা সঠিকভাবে আমি এটি তৈরি করতে পেরেছিলাম;" এবং, রাশিয়ান রেস্তোরাঁর, "নিম্নলিখিত সমস্ত কিছুই রেস্তোরাঁর সম্পূর্ণ সঠিক বর্ণনা।" ব্যক্তিত্ব সম্পর্কে ফরাসি সংস্করণে অরওয়েলের নিজস্ব ভূমিকায় বলা হয়েছে যে চরিত্রগুলি ব্যক্তি, তবে "প্রতিনিধিত্বমূলক প্রকার হিসাবে আরও বেশি উদ্দেশ্যে করা হয়েছে"। 1929 সালের শরৎকালে অরওয়েল যে বিলাসবহুল হোটেলে কাজ করেছিলেন তা সোনিয়া অরওয়েল ক্রিলন হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন, যেমনটি 1967 সালের 16ই জুন লন্ডন ইভিনিং স্ট্যান্ডার্ডের প্যারিস সংবাদদাতা স্যাম হোয়াইট তাঁর কলামে বর্ণনা করেছেন। লেখক স্ট্যানস্কি এবং আব্রাহামস অরওয়েল সম্পর্কে তাদের গবেষণায় পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এটি হোটেল লোট্টি ছিল। প্রতিক্রিয়া প্রকাশের এক মাসের মধ্যে, হামবার্ট পোসেন্টি, "চল্লিশ বছরের একজন রেস্তোরাঁ মালিক এবং হোটেল ব্যবসায়ী", দ্য টাইমসকে চিঠি লিখে অভিযোগ করেছিলেন যে বইটি রেস্তোরাঁ বাণিজ্যের প্রতি অন্যায়ভাবে অসম্মানজনক। টাইমস লিটারারি সাপ্লিমেন্ট এর আগে ডাউন অ্যান্ড আউট ইন প্যারিস এবং লন্ডনের পর্যালোচনা করে এটিকে "আপাতদৃষ্টিতে পাগল বিশ্বের একটি প্রাণবন্ত চিত্র" হিসাবে বর্ণনা করেছে। একই সংবাদপত্রে একটি চিঠির মাধ্যমে রেস্তোরাঁর মালিকের সমালোচনার জবাব দিয়েছিলেন অরওয়েলঃ "আমি জানি যে আমাদের হোটেলে এমন কিছু জায়গা ছিল যা কোনও গ্রাহককে তার প্রথা বজায় রাখার কোনও আশা নিয়ে দেখতে দেওয়া হত না।" ফ্রান্সে, রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি লা ভাচের অভ্যর্থনাকে খুব বেশি নির্ধারণ করেছিল। বামপন্থীরা এটিকে বাণিজ্যিক রান্নাঘরে স্বাস্থ্য ঝুঁকির অভিযোগ হিসাবে স্বাগত জানিয়েছে। ডানপন্থীরা অরওয়েলকে ফ্রাঙ্কোফোবিয়ার জন্য অভিযুক্ত করে। রোড পেপারের মাঝখানে অনুমান করা হয়েছিল যে অরওয়েলের বিবরণ সম্ভবত প্যারিসের রেস্তোরাঁগুলিকে পৃষ্ঠপোষকতা করা "আমেরিকানদের একটি পূর্ববর্তী পুনরাবৃত্তি দেবে"। সি. ডে লুইস অ্যাডেলফিতে লিখেছেন, "অরওয়েলের বইটি আন্ডারওয়ার্ল্ডের একটি সফর, যা হিস্টিরিয়া বা কুসংস্কার ছাড়াই পরিচালিত [.] স্বচ্ছতা এবং সদ্বুদ্ধির একটি মডেল।" জেবি প্রিস্টলি, ইভনিং স্ট্যান্ডার্ডে, এটিকে "অস্বাভাবিকভাবে ভাল পড়া" বলে বিবেচনা করেছেন। একটি চমৎকার বই এবং একটি মূল্যবান সামাজিক নথি। এই ধরনের সেরা বই যা আমি দীর্ঘদিন ধরে পড়েছি। " কম্পটন ম্যাকেঞ্জি অরওয়েলের "অত্যন্ত আকর্ষণীয় বই [.] একটি প্রকৃত মানব নথি সম্পর্কে লিখেছেন, যা একই সাথে এত শৈল্পিক শক্তি দিয়ে লেখা হয়েছে যে, নোংরা এবং অবক্ষয় সত্ত্বেও, ফলাফলটি তামার উপর একটি দক্ষ খোদাইয়ের সৌন্দর্যের সাথে কৌতূহলজনকভাবে সুন্দর। এই দেশের একটি নৈমিত্তিক ওয়ার্ড-এর বিবরণ দান্তের কোনও অবর্ণনীয় দুর্দশার দৃশ্যের মতো ভয়ঙ্কর। আমেরিকান প্রকাশনার পরে, জেমস টি. ফ্যারেল, দ্য নিউ রিপাবলিক-এ লিখেছেন, এটিকে "খাঁটি, অতিরঞ্জিত এবং বুদ্ধিমান" বলে অভিহিত করেছেন, অন্যদিকে হারবার্ট গোরম্যান নিউইয়র্ক টাইমস বুক রিভিউ-এর জন্য লিখেছেন, "চরিত্রের প্রতি তাঁর গভীর দৃষ্টি রয়েছে এবং একটি রুক্ষ ও প্রস্তুত 'শৈলীহীন শৈলী' রয়েছে যা পাঠককে দেখতে দেয় যে লেখক তাকে কী দেখতে চান।" এর বিপরীতে, নিউ ইংলিশ উইকলির পর্যালোচক লিখেছেন, "এই বইটি [.] জোরালোভাবে লেখা এবং খুব পাঠযোগ্য, তবুও এটি দৃঢ় বিশ্বাস বহন করতে ব্যর্থ হয়েছে। আমরা ভাবছি যে লেখক সত্যিই হতাশ ছিলেন কি না। অবশ্যই নিচে, কিন্তু বাইরে? " সিরিল কনোলি পরে লিখেছিলেন, "আমি মনে করি না যে লন্ডন এবং প্যারিসে ডাউন অ্যান্ড আউট সন্তোষজনক সাংবাদিকতার চেয়ে বেশি কিছু; এটি তার বন্ধু হেনরি মিলার দ্বারা আরও ভালভাবে করা হয়েছিল। কয়েক বছর পর অরওয়েল তার আসল রূপ খুঁজে পান। অরওয়েল এই মূল্যায়নের সঙ্গে একমত হন। হেনরি মিলারের বিতর্কিত কাজ ট্রপিক অফ ক্যান্সার (1934) অরওয়েলের প্যারিসে থাকার সময়কার তাঁর নিজের অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে তৈরি। 1971 সালের দ্য ওয়ার্ল্ড অফ জর্জ অরওয়েলের জন্য একটি প্রবন্ধে, রিচার্ড মেইন বইটিকে এমন কিছুর বৈশিষ্ট্য হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন যা অরওয়েলের পরবর্তী লেখার একটি বড় অংশের ক্ষেত্রে সত্য ছিলঃ পর্দার পিছনের নোংরামি প্রকাশ করার ক্ষেত্রে তাঁর আনন্দ। তিনি সর্বদা দারিদ্র্য, পার্লার সমাজতন্ত্র, কয়লা খনিতে জীবনযাপন, প্রাক-স্কুল অত্যাচার, সাম্রাজ্য, স্প্যানিশ গৃহযুদ্ধ, রাশিয়ান বিপ্লব, ভাষার রাজনৈতিক অপব্যবহারের মতো বিষয়গুলি থেকে সরে আসতেন। তিনি হয়তো ডাব্লিউ. এইচ-এর প্রতিধ্বনি করেছেন। অডেনঃ আমার কাছে যা আছে তা হল একটি কণ্ঠস্বর/ভাঁজ করা মিথ্যাকে পূর্বাবস্থায় ফিরিয়ে আনা। বইটিতে ইহুদিদের সম্পর্কে বর্ণনাকারীর মন্তব্যগুলি হারেৎজের একজন সাংবাদিক উদ্ধৃত করেছেন যখন তিনি "অরওয়েলের সুপ্ত ইহুদি-বিদ্বেষ" বিবেচনা করেছেন। কেউ কেউ মনে করেন যে এই কাজটি অরওয়েলের নিজস্ব সামাজিক লালন-পালন এবং সামাজিক শ্রেণীর প্যারোডি হতে পারে, বর্ণনাকারীকে লক্ষ্য করে বর্ণবাদী এবং বর্ণবাদবিরোধী উভয় বিস্ফোরণ রয়েছে। আরেকজন ভাষ্যকার বইটিকে প্রমাণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন যে লন্ডনের তুলনায় প্যারিসে ইহুদি-বিদ্বেষ অনেক বেশি প্রচলিত ছিল। আরও দেখুন জর্জ অরওয়েলের গ্রন্থপঞ্জি রেফারেন্সের বাইরের লিঙ্ক ডাউন অ্যান্ড আউট ইন প্যারিস অ্যান্ড লন্ডন অ্যাট চার্লস 'জর্জ অরওয়েল লিঙ্কস (এইচটিএমএল ফরম্যাটেড) ডাউন অ্যান্ড আউট ইন প্যারিস অ্যান্ড লন্ডন অ্যাট দ্য ব্রিটিশ লাইব্রেরি ডাউন অ্যান্ড আউট ইন প্যারিস অ্যান্ড লন্ডন অ্যাট প্রজেক্ট গুটেনবার্গ অস্ট্রেলিয়া ডাউন অ্যান্ড আউট ইন প্যারিস অ্যান্ড লন্ডন অ্যাট george-orwell.org (এইচটিএমএল ফরম্যাটেড) "রিডিং অরওয়েল" জর্জ প্যাকার, কিথ গেসেন এবং অন্যান্যদের দ্বারা দ্য নিউ ইয়র্কার, 2009-এ। এমা জেন কার্বি রচিত "অন দ্য ট্রেইল অফ জর্জ অরওয়েলস আউটকাস্টস", বিবিসি নিউজ, 5 আগস্ট 2011। 1933 অ-কথাসাহিত্য বই লন্ডন সম্পর্কে বই জর্জ অরওয়েলের দারিদ্র্য সম্পর্কে বই ব্রিটিশ স্মৃতিকথা ব্রিটিশ ভ্রমণ বই ইংরেজি অ-কথাসাহিত্য বই অ-কথাসাহিত্য উপন্যাস ভিক্টর গোলানজ লিমিটেড বই ফরাসি ভ্রমণ বই