Radio drama
রেডিও নাটক (বা অডিও নাটক, অডিও নাটক, রেডিও নাটক, রেডিও থিয়েটার বা অডিও থিয়েটার) একটি নাটকীয়, বিশুদ্ধরূপে অ্যাকোস্টিক পারফরম্যান্স। কোনও চাক্ষুষ উপাদান ছাড়াই, রেডিও নাটক কথোপকথন, সঙ্গীত এবং শব্দ প্রভাবের উপর নির্ভর করে যা শ্রোতাকে চরিত্র এবং গল্পটি কল্পনা করতে সহায়তা করেঃ "এটি শারীরিক মাত্রায় শ্রবণযোগ্য তবে মনস্তাত্ত্বিক মাত্রায় চাক্ষুষ শক্তির মতো সমান শক্তিশালী"। বেতার নাটকে রয়েছে বিশেষভাবে বেতারের জন্য লেখা নাটক, ডকুড্রামা, কথাসাহিত্যের নাটকীয় কাজ, পাশাপাশি মূলত থিয়েটারের জন্য লেখা নাটক, যার মধ্যে রয়েছে মিউজিক্যাল থিয়েটার এবং অপেরা। 1920-এর দশকে প্রাথমিক বিকাশের এক দশকের মধ্যে বেতার নাটক ব্যাপক জনপ্রিয়তা অর্জন করে। 1940-এর দশকে এটি একটি শীর্ষস্থানীয় আন্তর্জাতিক জনপ্রিয় বিনোদন ছিল। 1950-এর দশকে টেলিভিশনের আবির্ভাবের সাথে সাথে রেডিও নাটক তার দর্শক হারাতে শুরু করে। যাইহোক, এটি বিশ্বের বেশিরভাগ অংশে জনপ্রিয় রয়ে গেছে। ওটিআর (পুরনো সময়ের রেডিও)-এর রেকর্ডিং আজ সংগ্রাহক, গ্রন্থাগার এবং জাদুঘরের অডিও আর্কাইভের পাশাপাশি ইন্টারনেট আর্কাইভের মতো বেশ কয়েকটি অনলাইন সাইটে টিকে আছে। একবিংশ শতাব্দীর মধ্যে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে স্থলজ রেডিওতে বেতার নাটকের উপস্থিতি ন্যূনতম ছিল, বেশিরভাগ আমেরিকান বেতার নাটক পূর্ববর্তী দশকগুলির অনুষ্ঠানগুলির পুনঃপ্রসারণের মধ্যে সীমাবদ্ধ ছিল। যাইহোক, অন্যান্য দেশে এখনও বেতার নাটকের সমৃদ্ধ ঐতিহ্য রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, যুক্তরাজ্যে বিবিসি প্রতি বছর রেডিও 3, রেডিও 4 এবং রেডিও 4 এক্সট্রায় শত শত নতুন রেডিও নাটক তৈরি ও সম্প্রচার করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মতো, অস্ট্রেলিয়ার নেটওয়ার্ক এবিসি সম্প্রচার নাটক পরিত্যাগ করেছে কিন্তু নিউজিল্যান্ডে আরএনজেড-এ, তার সম্প্রচার তরঙ্গগুলিতে বিভিন্ন নাটকের প্রচার ও সম্প্রচার অব্যাহত রেখেছে। ডিজিটাল রেকর্ডিং এবং ইন্টারনেট বিতরণের অগ্রগতির জন্য ধন্যবাদ, রেডিও নাটক 2010 সালের দিকে পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল। পডকাস্টিং ভিনটেজ প্রোগ্রাম বিতরণের পাশাপাশি সস্তায় নতুন রেডিও নাটক তৈরির উপায় সরবরাহ করেছিল। অডিও নাটক বা অডিও থিয়েটার শব্দগুলি কখনও কখনও রেডিও নাটকের সমার্থক হিসাবে ব্যবহৃত হয়; তবে, অডিও নাটক বা অডিও থিয়েটার অবশ্যই বিশেষভাবে রেডিওতে সম্প্রচারের উদ্দেশ্যে নয়। অডিও নাটক সিডি, ক্যাসেট টেপ, পডকাস্ট, ওয়েবকাস্ট বা অন্যান্য ডিজিটাল ডাউনলোডের পাশাপাশি সম্প্রচারিত রেডিওতেও পাওয়া যায়। ইতিহাস রোমান নাট্যকার সেনেকা রেডিও নাটকের অগ্রদূত হিসাবে দাবি করেছেন কারণ "তাঁর নাটকগুলি পাঠকদের দ্বারা শব্দ নাটক হিসাবে পরিবেশিত হয়েছিল, অভিনেতাদের দ্বারা মঞ্চ নাটক হিসাবে নয়। [আমি] এই ক্ষেত্রে 20 শতকের প্রযুক্তি শব্দ নাটকের ব্যাপক প্রচার সম্ভব না করা পর্যন্ত সেনেকার কোনও উল্লেখযোগ্য উত্তরসূরি ছিল না।" 1880-1930: প্রাথমিক বছরগুলিতে রেডিও নাটকের শিকড় 1880-এর দশকে ফিরে আসেঃ "1881 সালে ফরাসি প্রকৌশলী ক্লেমেন্ট অ্যাডার থিয়েটারে টেলিফোনের সরঞ্জামের (থিয়েট্রোফোন) উন্নতির জন্য একটি পেটেন্ট দায়ের করেছিলেন। ইংরেজি ভাষার বেতার নাটক মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শুরু হয়েছে বলে মনে করা হয়। ইতিহাসবিদ বিল জ্যাকারের মতে, 1921 সালে পিটসবার্গের কে. ডি. কে. এ-তে সম্প্রচারিত এ রুরাল লাইন অন এডুকেশন, বিশেষভাবে বেতারের জন্য লেখা একটি সংক্ষিপ্ত স্কেচ। সেই যুগের সংবাদপত্রের বিবরণগুলি আমেরিকার বাণিজ্যিক রেডিও স্টেশনগুলির দ্বারা অন্যান্য বেশ কয়েকটি নাটক পরীক্ষার বিষয়ে প্রতিবেদন করেঃ কেওয়াইডব্লিউ 1921 সালের নভেম্বর থেকে শিকাগো থেকে সম্পূর্ণ অপেরার একটি মরসুম সম্প্রচার করে। 1922 সালের ফেব্রুয়ারিতে, ডাব্লুজেজেডের নেওয়ার্ক স্টুডিও থেকে মূল কাস্ট সহ পুরো ব্রডওয়ে মিউজিকাল কমেডি সম্প্রচারিত হয়েছিল। অভিনেতা গ্রেস জর্জ এবং হারবার্ট হেইস 1922 সালের গ্রীষ্মে সান ফ্রান্সিসকো স্টেশন থেকে একটি সম্পূর্ণ নাটক পরিবেশন করেন। রেডিও নাটকের একটি গুরুত্বপূর্ণ মোড় আসে যখন 1922 সালের 3রা আগস্ট একটি সফল ট্রাইআউটের পর নিউইয়র্কের ডব্লিউজিওয়াই শেনেক্ট্যাডি 1922 সালের সেপ্টেম্বরে সঙ্গীত, সাউন্ড এফেক্টস এবং অভিনেতাদের একটি নিয়মিত দল, দ্য ডব্লিউজিওয়াই প্লেয়ার্স ব্যবহার করে পূর্ণ দৈর্ঘ্যের মঞ্চ নাটকের সাপ্তাহিক স্টুডিও সম্প্রচার শুরু করে। এই সিরিজ সম্পর্কে সচেতন, সিনসিনাটির ডাব্লুএলডাব্লু-এর পরিচালক নভেম্বর মাসে নিয়মিতভাবে এক-অভিনয় (পাশাপাশি দীর্ঘ কাজের অংশবিশেষ) সম্প্রচার শুরু করেছিলেন। এই প্রকল্পগুলির সাফল্য অন্যান্য স্টেশনগুলিতে অনুকরণকারীদের দিকে পরিচালিত করে। 1923 সালের গোড়ার দিকে, রেডিওর জন্য বিশেষভাবে লেখা মূল নাটকীয় অংশগুলি সিনসিনাটি (ডব্লিউ. এল. ডব্লিউ-এর ফ্রেড স্মিথের 'হোয়েন লাভ ওয়াকেন্স'), ফিলাডেলফিয়া (ক্লাইড এ ক্রিসওয়েলের 'দ্য সিক্রেট ওয়েভ') এবং লস অ্যাঞ্জেলেস (অ্যাট হোম ওভার কে. এইচ. জে)-এর স্টেশনগুলিতে সম্প্রচারিত হয়েছিল। একই বছর, ডাব্লুএলডাব্লু (মে মাসে) এবং ডাব্লুজিওয়াই (সেপ্টেম্বরে) স্ক্রিপ্টিং প্রতিযোগিতার পৃষ্ঠপোষকতা করে, শ্রোতাদের সেই স্টেশনগুলির নাটকীয় দলগুলির দ্বারা পরিবেশিত মূল নাটক তৈরি করার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। 1923 সালের মে মাসের জন্য দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস এবং অন্যান্য সূত্রগুলির তালিকা থেকে জানা যায় যে কমপক্ষে 20টি নাটকীয় প্রস্তাব নির্ধারিত ছিল (এক-অভিনয়, দীর্ঘ নাটকের অংশবিশেষ, সম্পূর্ণ তিন-এবং চার-অভিনয় নাটক, অপেরেটাস এবং একটি মোলিয়ের অভিযোজন সহ), হয় স্টুডিও প্রযোজনা হিসাবে বা স্থানীয় থিয়েটার এবং অপেরা হাউস থেকে দূরবর্তী সম্প্রচারের মাধ্যমে। 1923 সালের 25শে জুলাই 2এলও-তে শেক্সপিয়ারের আ মিডসামার নাইটস ড্রিম একটি প্রাথমিক ব্রিটিশ নাটক সম্প্রচারিত হয়। 1920-এর দশক এবং 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে মার্কিন বেতার নাটকের গুরুতর অধ্যয়ন, সর্বোপরি, খুব সীমিত। শিল্পের অজানা অগ্রগামীদের মধ্যে রয়েছেঃ ডব্লিউএলডাব্লিউ-এর ফ্রেড স্মিথ; ফ্রিম্যান গসডেন এবং চার্লস কোরেল (যিনি নাটকীয় সিরিয়ালটিকে জনপ্রিয় করেছিলেন); দ্য এভেরেডি আওয়ার ক্রিয়েটিভ টিম (যা এক-অভিনয় নাটক দিয়ে শুরু হয়েছিল কিন্তু শীঘ্রই তার সাপ্তাহিক বৈচিত্র্যময় প্রোগ্রামে নাটক এবং সঙ্গীতের ঘন্টা-দীর্ঘ সংমিশ্রণ নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করছিল); ডব্লিউএলডাব্লিউ, ডব্লিউজিওয়াই, কেজিও এবং আরও বেশ কয়েকটি স্টেশনে বিভিন্ন অভিনয় দল, যা প্রায়শই হেলেন শুস্টার মার্টিন এবং ওয়াইল্ডা উইলসন চার্চের মতো মহিলাদের দ্বারা পরিচালিত হয়; হেনরি ফিস্ক কার্লটন, উইলিয়াম ফোর্ড ম্যানলি এবং ডন ক্লার্কের মতো প্রাথমিক নেটওয়ার্ক ধারাবাহিকতা লেখক; ক্লারেন্স মেনসার এবং জেরাল্ড স্টপের মতো প্রযোজক এবং পরিচালক; এবং অন্যান্যদের একটি দীর্ঘ তালিকা যাদের সেই সময়ে যে কোনও সংখ্যার কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। গস্ডেন এবং কোরেলের প্রাথমিক কাজের উপর এলিজাবেথ ম্যাকলিওডের 2005 সালের বইটি একটি বড় ব্যতিক্রম, যেমন রিচার্ড জে। হ্যান্ডের 2006 সালের হরর রেডিওর অধ্যয়ন, যা 1920-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1930-এর দশকের গোড়ার দিকের কিছু অনুষ্ঠান পরীক্ষা করে। যুক্তরাজ্যে এই মাধ্যমের জন্য প্রথম বিশেষভাবে রচিত আরেকটি উল্লেখযোগ্য রেডিও নাটক ছিল রিচার্ড হিউজেসের আ কমেডি অফ ডেঞ্জার, যা 1924 সালের 15ই জানুয়ারি ওয়েলশ কয়লা খনিতে আটকা পড়া একদল লোককে নিয়ে বিবিসি দ্বারা সম্প্রচারিত হয়েছিল। প্রথম দিকের এবং সবচেয়ে প্রভাবশালী ফরাসি রেডিও নাটকগুলির মধ্যে একটি ছিল গ্যাব্রিয়েল জার্মিনেট এবং পিয়েরে কুসির পুরস্কার বিজয়ী মারেমোটো ('ভূমিকম্প'), যা একটি ডুবন্ত জাহাজের বাস্তবসম্মত বিবরণ উপস্থাপন করে যে চরিত্রগুলি আসলে একটি সম্প্রচারের জন্য মহড়া দেওয়া অভিনেতা। 1925 সালের মধ্যে জার্মানি ও ইংল্যান্ডে অনুবাদ ও সম্প্রচারিত, নাটকটি মূলত রেডিও-প্যারিস দ্বারা 23শে অক্টোবর, 1924-এ সম্প্রচারের জন্য নির্ধারিত ছিল, কিন্তু এর পরিবর্তে 1937 সাল পর্যন্ত ফরাসি রেডিও থেকে নিষিদ্ধ করা হয়েছিল কারণ সরকার আশঙ্কা করেছিল যে নাটকীয় এস. ও. এস বার্তাগুলি প্রকৃত বিপর্যয়ের সংকেত হিসাবে ভুল হবে। 1951 সালে, আমেরিকান লেখক এবং প্রযোজক আর্চ ওবলার পরামর্শ দিয়েছিলেন যে ওয়াইলিস কুপারের লাইটস আউট (1934-47) ছিল প্রথম সত্যিকারের রেডিও নাটক যা রেডিওর অনন্য গুণাবলী ব্যবহার করেঃ যদিও সিরিজটি প্রায়শই কেবল তার ভয়ঙ্কর গল্প এবং শব্দ প্রভাবের জন্য স্মরণ করা হয়, লাইটস আউটের জন্য কুপারের স্ক্রিপ্টগুলি পরে স্বীকৃত হয়েছিল এবং প্রাথমিক রেডিও নাটকগুলিতে খুব কমই শোনা যায়, যার মধ্যে একাধিক প্রথম-ব্যক্তি বর্ণনাকারী, চেতনা একালাপের প্রবাহ এবং স্ক্রিপ্টগুলি যা একটি দ্বৈত চরিত্রের অভ্যন্তরীণ একালাপ এবং তার কথ্য শব্দের বিপরীতে। কে প্রথম রেডিওর জন্য স্ট্রিম-অফ-চেতনা নাটক লিখেছিলেন এই প্রশ্নের উত্তর দেওয়া কঠিন। 1930 সালের মধ্যে, টাইরন গুথ্রি বিবিসির জন্য ম্যাট্রিমোনিয়াল নিউজ (যা সম্পূর্ণরূপে একটি অন্ধ তারিখের অপেক্ষায় থাকা একজন দোকানদারের চিন্তাভাবনা নিয়ে গঠিত) এবং দ্য ফ্লাওয়ার্স আর নট ফর ইউ টু পিক (যা একজন ডুবে যাওয়া মানুষের মনের মধ্যে ঘটে) এর মতো নাটক লিখেছিলেন। 1931 সালে প্রকাশিত হওয়ার পর গুথ্রির নাটকগুলি মার্কিন নেটওয়ার্কে প্রচারিত হয়। প্রায় একই সময়ে, গুথ্রি নিজেই কানাডিয়ান ন্যাশনাল রেলওয়ে রেডিও নেটওয়ার্কের জন্যও কাজ করেছিলেন, মেরিল ডেনিসনের লেখা নাটকগুলি প্রযোজনা করেছিলেন যা অনুরূপ কৌশল ব্যবহার করেছিল। ভ্যারাইটিতে 1940 সালের একটি নিবন্ধে আমেরিকান রেডিওর জন্য লেখা প্রথম স্ট্রিম-অফ-চেতনা নাটক হিসাবে ডন জনসনের 1932 সালের এনবিসি নাটক, ড্রিঙ্ক ডিপকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে। লরেন্স হলকোম্বের 1931 সালের এনবিসি নাটক স্কাইস্ক্রেপারের ক্লাইম্যাক্সেও কৌশলটির একটি বৈচিত্র্য ব্যবহার করা হয়েছে (যাতে শ্রোতা শিরোনাম ভবন থেকে পড়ে যাওয়া একজন ব্যক্তির চূড়ান্ত চিন্তাভাবনা এবং পুনরুজ্জীবিত স্মৃতি শুনতে পারেন)। সম্ভবত এর আগে রেডিওতে চেতনার ধারার নাটকীয়তার উদাহরণ ছিল। উদাহরণস্বরূপ, 1924 সালের ডিসেম্বরে, অভিনেতা পল রবসন, তখন ইউজিন ও 'নিলের দ্য এম্পেরর জোন্স-এর পুনরুজ্জীবনে উপস্থিত হয়ে, নিউইয়র্কের ডাব্লুজিবিএস-এর উপর নাটকের একটি দৃশ্যে অভিনয় করে সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করেছিলেন। 1920-এর দশকের গোড়ার দিকে মার্কিন বেতারের অনেক গল্পকার এবং মনোলজিস্টদের মধ্যে কেউ কেউ এমনকি আগের তারিখগুলিও দাবি করতে সক্ষম হতে পারেন। 1930-1960 s: ব্যাপক জনপ্রিয়তাঃ সম্ভবত আমেরিকার সবচেয়ে বিখ্যাত বেতার নাটক সম্প্রচার হল অরসন ওয়েলসের দ্য ওয়ার অফ দ্য ওয়ার্ল্ডস (এইচ. জি. ওয়েলসের উপন্যাসের 1938 সালের সংস্করণ), যা একটি গণ আতঙ্কের গল্পকে অনুপ্রাণিত করেছিল, যা অত্যন্ত অতিরঞ্জিত হলেও, রূপের শক্তিকে ইঙ্গিত করেছিল। 1930-এর দশকের শেষের দিকে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে (এবং বিশ্বের অন্যান্য অংশেও) বেতার নাটক ব্যাপকভাবে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। রহস্য এবং থ্রিলার থেকে শুরু করে সোপ অপেরা এবং কমেডি পর্যন্ত বিভিন্ন ঘরানার কয়েক ডজন অনুষ্ঠান ছিল। মার্কিন নাট্যকার, চিত্রনাট্যকার এবং ঔপন্যাসিকদের মধ্যে যারা রেডিও নাটকে শুরু করেছিলেন তারা হলেন রড সার্লিং এবং আরউইন শ। তবে ব্রিটেনে, 1930-এর দশকে বিবিসি প্রোগ্রামিং শেক্সপিয়ারের কাজ, ধ্রুপদী গ্রীক নাটকের পাশাপাশি চেখভ, ইবসেন, স্ট্রিন্ডবার্গ ইত্যাদির মতো প্রধান আধুনিক নাট্যকারদের কাজ সহ আরও উচ্চ ভ্রু হওয়ার প্রবণতা ছিল। উপন্যাস এবং ছোটগল্পও প্রায়শই নাটকীয় করা হত। এছাড়াও সমসাময়িক লেখকদের নাটক এবং মূল নাটক তৈরি করা হয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ, 1936 সালে টি. এস. এলিয়টের বিখ্যাত পদ্য নাটক মার্ডার ইন দ্য ক্যাথিড্রালের একটি সম্প্রচার। 1930 সালের মধ্যে, বিবিসি "লন্ডনের ওয়েস্ট এন্ডের দ্বিগুণ নাটক" প্রযোজনা করছিল এবং 1940-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে বছরে 400 টিরও বেশি নাটক প্রযোজনা করছিল। বেতার নাটকের প্রযোজকরা শীঘ্রই সচেতন হয়ে ওঠেন যে বেতারের জন্য মঞ্চ নাটকগুলি মানিয়ে নেওয়া সবসময় কাজ করে না এবং বেতারের জন্য বিশেষভাবে লেখা নাটকগুলির প্রয়োজন ছিল, যা থিয়েটার থেকে একটি স্বতন্ত্র এবং ভিন্ন মাধ্যম হিসাবে এর সম্ভাবনাকে স্বীকৃতি দেয়। উদাহরণস্বরূপ, জর্জ বার্নার্ড শ-এর নাটকগুলিকে সহজেই অভিযোজিত হিসাবে দেখা হত। যাইহোক, 14ই আগস্ট 1929-এর বিবিসি সাহিত্য জার্নাল দ্য লিসনারের একটি প্রধান নিবন্ধে, যা 12টি দুর্দান্ত নাটকের সম্প্রচার নিয়ে আলোচনা করেছিল, এটি পরামর্শ দেওয়া হয়েছিল যে অতীতের নাট্য সাহিত্যকে অবহেলা করা উচিত নয়, তবে ভবিষ্যত মূলত মাইক্রোফোনের জন্য বিশেষভাবে লেখা নাটকগুলির উপর নির্ভর করে। 1939-40-এ, বিবিসি তার নিজস্ব ড্রামা রিপার্টরি কোম্পানি প্রতিষ্ঠা করে যা অভিনেতাদের একটি স্টক সহজেই উপলব্ধ করে তোলে। যুদ্ধের পর এই সংখ্যা প্রায় 50 ছিল। তারা 40-60-এর দশকের বিবিসি রেডিও নাটকের উচ্ছ্বাসে সম্প্রচারিত প্রচুর সংখ্যক নাটকে অভিনয় করেছিলেন। প্রাথমিকভাবে বিবিসি আমেরিকান ধাঁচের 'সোপ অপেরা' প্রতিরোধ করেছিল, তবে শেষ পর্যন্ত ডিক বার্টন, স্পেশাল এজেন্ট (1946-51), মিসেস ডেলের ডায়েরি (1948-69) এবং দ্য আর্চার্সের (1950-) মতো অত্যন্ত জনপ্রিয় সিরিয়াল তৈরি হয়েছিল। তীরন্দাজরা এখনও চলছে () এবং মোট 18,400 টিরও বেশি পর্ব সহ বিশ্বের দীর্ঘতম চলমান সোপ অপেরা। এর আগে কিছু ধারাবাহিক নাটক ছিল, যার মধ্যে রয়েছে ছয় পর্বের দ্য শ্যাডো অফ দ্য স্বস্তিকা (1939), ডরোথি এল. সেয়ার্সের দ্য ম্যান বর্ন টু বি কিং, বারো পর্বের (1941), এবং ফ্রন্ট লাইন ফ্যামিলি (1941-48), যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে যুদ্ধে প্রবেশ করতে উৎসাহিত করার প্রচেষ্টার অংশ হিসাবে আমেরিকাতে সম্প্রচারিত হয়েছিল। অনুষ্ঠানের কাহিনীতে যুদ্ধের মধ্য দিয়ে বসবাসকারী রবিনসন নামে একটি ব্রিটিশ পরিবারের পরীক্ষা ও দুর্দশার চিত্র তুলে ধরা হয়েছে। এতে রেশন, কর্মক্ষেত্রে অনুপস্থিত পরিবারের সদস্যরা এবং ব্লিটজ সম্পর্কে প্লটগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল। 1946 সালে যুদ্ধের পর এটি বিবিসি লাইট প্রোগ্রামে স্থানান্তরিত হয়। বিবিসি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ জুড়ে ডকুমেন্ট-ড্রামা সহ বিভিন্ন ধরনের নাটক প্রযোজনা অব্যাহত রেখেছিল; তাদের নিযুক্ত লেখকদের মধ্যে ছিলেন ঔপন্যাসিক জেমস হ্যানলি এবং কবি লুই ম্যাকনিইস, যিনি 1941 সালে বিবিসির কর্মচারী হয়েছিলেন। বিবিসির জন্য ম্যাকনিসের কাজ প্রাথমিকভাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং পরে রাশিয়ার জন্য সমর্থন গড়ে তোলার উদ্দেশ্যে বেতার অনুষ্ঠান লেখা এবং তৈরি করা জড়িত ছিল, সাংস্কৃতিক কর্মসূচির মাধ্যমে সরাসরি প্রচারের পরিবর্তে দেশগুলির মধ্যে সংযোগের উপর জোর দেওয়া হয়েছিল। যুদ্ধের শেষের দিকে ম্যাকনিইস বিবিসির জন্য 60টিরও বেশি চিত্রনাট্য লিখেছিলেন, যার মধ্যে ক্রিস্টোফার কলম্বাস (1942), যা লরেন্স অলিভিয়ার অভিনীত, দ্য ডার্ক টাওয়ার (1946) এবং গয়েথের ফাউস্ট (1949)-এর একটি ছয়-অংশের রেডিও অভিযোজন ছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর বিবিসি তার বেতার ব্যবস্থা পুনর্গঠন করে, বিবিসি হোম সার্ভিসের পরিপূরক হিসাবে দুটি নতুন চ্যানেল চালু করে (যা 1939 সালের সেপ্টেম্বরে প্রাক-যুদ্ধ জাতীয় ও আঞ্চলিক কর্মসূচির সংমিশ্রণের ফলাফল)। এগুলি ছিল বিবিসি লাইট প্রোগ্রাম (1945 সালের 29শে জুলাই থেকে এবং যুদ্ধকালীন জেনারেল ফোর্সেস প্রোগ্রামের সরাসরি উত্তরসূরি) এবং বিবিসি থার্ড প্রোগ্রাম (1946 সালের 29শে সেপ্টেম্বর চালু)। বিবিসি লাইট প্রোগ্রাম, যদিও মূলত হালকা বিনোদন এবং সঙ্গীতের প্রতি নিবেদিত, একক নাটক (সাধারণত, স্টেশনের নাম অনুসারে, হালকা প্রকৃতির) এবং সিরিয়াল উভয়ই নাটকের একটি ন্যায্য অংশ বহন করে। বিপরীতে, বিবিসি থার্ড প্রোগ্রাম, যা যুদ্ধ-পরবর্তী ব্রিটেনের অন্যতম শীর্ষস্থানীয় সাংস্কৃতিক ও বুদ্ধিবৃত্তিক শক্তি হয়ে ওঠার জন্য নির্ধারিত, ভারী নাটকে (পাশাপাশি গুরুতর সংগীত, আলোচনা এবং অন্যান্য বৈশিষ্ট্য যা এর বিষয়বস্তু তৈরি করে) বিশেষজ্ঞঃ শাস্ত্রীয় এবং আধুনিক/পরীক্ষামূলক নাটকীয় উভয় কাজের দীর্ঘ-ফর্ম প্রযোজনা কখনও কখনও যে কোনও সন্ধ্যায় এর আউটপুটের প্রধান অংশ দখল করে। এদিকে, হোম সার্ভিস প্রতিদিন আরও "মধ্য-ভ্রু" নাটক (এককালীন নাটক এবং ধারাবাহিকতা) সম্প্রচার করতে থাকে। বিবিসি রেডিও নাটকের জন্য উচ্চ-জলের চিহ্ন ছিল 1950 এবং 1960-এর দশকে, এবং এই সময়কালে অনেক প্রধান ব্রিটিশ নাট্যকার হয় কার্যকরভাবে বিবিসি-র সাথে তাদের কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, অথবা রেডিওর জন্য অভিযোজিত কাজ করেছিলেন। পেশাদার নাটক প্রযোজনার সাথে নাট্যকার ক্যারিল চার্চিলের বেশিরভাগ প্রাথমিক অভিজ্ঞতা ছিল একজন বেতার নাট্যকার হিসাবে এবং 1962 সালে দ্য অ্যান্টস দিয়ে শুরু করে তিনি 1973 সাল পর্যন্ত বিবিসি বেতার নাটকের সাথে নয়টি প্রযোজনা লিখেছিলেন, যখন তাঁর মঞ্চের কাজ রয়্যাল কোর্ট থিয়েটারে স্বীকৃত হতে শুরু করে। 1963 সালে জো অর্টনের নাটকীয় আত্মপ্রকাশ ছিল রেডিও নাটক দ্য রাফিয়ান অন দ্য স্টেয়ার, যা 1964 সালের 31শে আগস্ট সম্প্রচারিত হয়েছিল। টম স্টপার্ডের "প্রথম পেশাদার প্রযোজনা ছিল বিবিসি রেডিওতে 15 মিনিটের জাস্ট বিফোর মিডনাইট প্রোগ্রামে, যা নতুন নাট্যকারদের প্রদর্শন করেছিল।" জন মর্টিমার 1955 সালে বিবিসি লাইট প্রোগ্রামের জন্য তাঁর নিজের উপন্যাস লাইক মেন বিট্রেইড অভিযোজনের মাধ্যমে নাট্যকার হিসাবে রেডিওতে আত্মপ্রকাশ করেন। যাইহোক, তিনি দ্য ডক ব্রিফ দিয়ে মূল নাট্যকার হিসাবে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন, মাইকেল হর্ডার্ন একজন অসহায় ব্যারিস্টার হিসাবে অভিনয় করেছিলেন, যা 1957 সালে বিবিসি থার্ড প্রোগ্রামে প্রথম সম্প্রচারিত হয়েছিল, পরে একই কাস্টের সাথে টেলিভিশনে সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং পরবর্তীকালে হোয়াট শাল উই টেল ক্যারোলিন? গ্যারি থিয়েটারে স্থানান্তরিত হওয়ার আগে 1958 সালের এপ্রিল মাসে লিরিক হ্যামারস্মিথে। মর্টিমার রম্পোল অফ দ্য বেইলির জন্য সবচেয়ে বিখ্যাত, একটি ব্রিটিশ টেলিভিশন সিরিজ যেখানে লিও ম্যাককার্ন হোরেস রম্পোলের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, একজন বয়স্ক লন্ডনের ব্যারিস্টার যিনি যে কোনও এবং সমস্ত মক্কেলকে রক্ষা করেন। এটি ছোট গল্প, উপন্যাস এবং বেতার অনুষ্ঠানগুলির একটি সিরিজে বিভক্ত হয়েছে। জাইলস কুপার রেডিওর জন্য লেখার অগ্রদূত ছিলেন, রেডিও এবং টেলিভিশন নাটক উভয় ক্ষেত্রেই সফল হয়ে ওঠেন। তাঁর প্রথম দিকের সাফল্যের মধ্যে রয়েছে চার্লস ডিকেন্সের অলিভার টুইস্ট, উইলিয়াম গোল্ডিংয়ের লর্ড অফ দ্য ফ্লাইস এবং জন উইন্ডহ্যামের ক্লাসিক বিজ্ঞান কল্পকাহিনী উপন্যাস ডে অফ দ্য ট্রিফিডস। থিয়েটারেও তিনি সফল ছিলেন। তাঁর খ্যাতি অর্জনকারী প্রথম রেডিও নাটক ছিল ম্যাথ্রি বীকন (1956), যা যুদ্ধ শেষ হওয়ার কয়েক বছর পরেও ওয়েলসের কোথাও একটি টপ সিক্রেট "মিসাইল ডিফ্লেক্টর" পাহারা দেওয়া পুরুষ ও মহিলাদের একটি ছোট দল সম্পর্কে। বিল নটনের বেতার নাটক আলফি এলকিন্স অ্যান্ড হিজ লিটল লাইফ (1962) 1962 সালের 7ই জানুয়ারি বিবিসি থার্ড প্রোগ্রামে প্রথম সম্প্রচারিত হয়। এতে আলফি, "[ডাব্লু] মহিমান্বিত অনৈতিকতার সাথে. সোয়াগার্স এবং দর্শন জীবনের মধ্য দিয়ে তার পথকে বর্ণনা করে।" দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের শুরু থেকে 1950-এর দশকের শেষ পর্যন্ত প্রায় দুই দশক ধরে এই অভিযান চলে। 1964 সালে, বিল নটটন এটিকে একটি মঞ্চনাটকে রূপান্তরিত করেন যা লন্ডনের মারমেইড থিয়েটারে প্রদর্শিত হয়। পরে, তিনি মাইকেল কেইন অভিনীত একটি চলচ্চিত্র সংস্করণ, আলফি (1966)-এর চিত্রনাট্য লিখেছিলেন। অন্যান্য উল্লেখযোগ্য বেতার নাট্যকারদের মধ্যে ছিলেন হেনরি রিড, ব্রেন্ডন বেহান, রিস অ্যাড্রিয়ান, অ্যালান প্লাটার; অ্যান্টনি মিংহেলা, অ্যালান ব্লিসডেল এবং ঔপন্যাসিক অ্যাঞ্জেলা কার্টার। ঔপন্যাসিক সুসান হিল 1970-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে বিবিসি রেডিওর জন্যও লিখেছিলেন। হেনরি রিড বিশেষ করে হিল্ডা ট্যাবলেট নাটকে সফল হয়েছিলেন। আইরিশ নাট্যকার ব্রেন্ডন বেহান, দ্য কোয়ার ফেলো (1954)-এর লেখক, বিবিসি দ্বারা একটি রেডিও নাটক দ্য বিগ হাউস (1956) লেখার জন্য নিযুক্ত হন; এর আগে তিনি আইরিশ রেডিওর জন্য দুটি নাটক লিখেছিলেনঃ মুভিং আউট এবং এ গার্ডেন পার্টি। রেডিওর জন্য নির্মিত সবচেয়ে বিখ্যাত কাজগুলির মধ্যে রয়েছে ডিলান থমাসের আন্ডার মিল্ক উড (1954), স্যামুয়েল বেকেটের অল দ্যাট ফল (1957), হ্যারল্ড পিন্টারের এ স্লাইট অ্যাশে (1959) এবং রবার্ট বোল্টের এ ম্যান ফর অল সিজনস (1954)। বেকেট 1950 এবং 1960-এর দশকে এবং পরে টেলিভিশনের জন্য বেশ কয়েকটি ছোট বেতার নাটক লিখেছিলেন; তাঁর বেতার নাটক এমবার্স 1959 সালের 24শে জুন বিবিসি থার্ড প্রোগ্রামে প্রথম সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং সেই বছরের শেষের দিকে প্রিক্স ইতালিয়া পুরস্কারে আরএআই পুরস্কার জিতেছিল। রবার্ট বোল্টের লেখালেখির কর্মজীবন শুরু হয় 'চিলড্রেনস আওয়ার'-এর চিত্রনাট্য দিয়ে। এ ম্যান ফর অল সিজনস পরবর্তীকালে 1957 সালে টেলিভিশনে প্রচারিত হয়। তারপর 1960 সালে, লন্ডনের ওয়েস্ট এন্ড এবং নিউইয়র্কের ব্রডওয়েতে 1961 সালের শেষের দিক থেকে একটি অত্যন্ত সফল মঞ্চ প্রযোজনা হয়েছিল। এছাড়াও দুটি চলচ্চিত্র সংস্করণ রয়েছেঃ 1966 সালে পল স্কোফিল্ড অভিনীত এবং 1988 সালে টেলিভিশনের জন্য, চার্লটন হেস্টন অভিনীত। যদিও অ্যালান আইকবোর্ন বেতারের জন্য লেখেননি, তাঁর অনেক মঞ্চ নাটক পরবর্তীকালে বেতারের জন্য অভিযোজিত হয়েছিল। অন্যান্য উল্লেখযোগ্য অভিযোজনের মধ্যে রয়েছে, 1946 সালে কবি ডেভিড জোন্সের ইন প্যারেন্থেসিস এবং 1953 সালে বিবিসি থার্ড প্রোগ্রামের জন্য দ্য অ্যানাথেমাটা এবং ঔপন্যাসিক উইন্ডহাম লুইসের দ্য হিউম্যান এজ (1955)-এর নাটকীয় পাঠ। সমসাময়িক যে উপন্যাসগুলি নাটকীয় করা হয়েছিল তার মধ্যে রয়েছে স্ট্যান বারস্টোর এ কাইন্ড অফ লাভিং (1960)-এর 1964 সালের রেডিও অভিযোজন; 1962 সালের একটি চলচ্চিত্র অভিযোজনও ছিল। 1960-2000: মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পতন টেলিভিশনের আবির্ভাবের পর, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বেতার নাটক কখনই তার জনপ্রিয়তা পুনরুদ্ধার করতে পারেনি। বেশিরভাগ অবশিষ্ট সিবিএস এবং এনবিসি রেডিও নাটক 1960 সালে বাতিল করা হয়। আমেরিকান রেডিওর "স্বর্ণযুগের" সময় উদ্ভূত শেষ নেটওয়ার্ক রেডিও নাটক, সাসপেন্স এবং ইয়োরস ট্রুলি, জনি ডলার, 1962 সালের 30শে সেপ্টেম্বর শেষ হয়। তারপর থেকে বেতার নাটকে কিছু প্রচেষ্টা করা হয়েছে। 1960-এর দশকে, ডিক অর্কিন জনপ্রিয় সিন্ডিকেটেড কমিক অ্যাডভেঞ্চার সিরিজ চিকেন ম্যান তৈরি করেছিলেন। এবিসি রেডিও 1964-65-এ থিয়েটার ফাইভ নামে একটি দৈনিক নাটকীয় সংকলন অনুষ্ঠান সম্প্রচার করে। দ্য গুন শো দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, ফায়ারসাইন থিয়েটারের "চার বা পাঁচজন পাগল লোক" স্টেরিওর অন্তর্নিহিত নাটকীয় সম্ভাবনাগুলি অন্বেষণ করে রেকর্ডিংয়ে তাদের ব্যঙ্গাত্মক নাটকগুলির সাথে একটি বড় অনুসরণ তৈরি করেছিল। 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে প্রযোজনার একটি সংক্ষিপ্ত পুনরুত্থানের ফলে রড সার্লিংয়ের দ্য জিরো আওয়ার ফর মিউচুয়াল, ন্যাশনাল পাবলিক রেডিওর ইয়ারপ্লে এবং অভিজ্ঞ হিমান ব্রাউনের সিবিএস রেডিও মিস্ট্রি থিয়েটার এবং জেনারেল মিলস রেডিও অ্যাডভেঞ্চার থিয়েটার তৈরি হয়েছিল। এই প্রযোজনাগুলি পরে সিয়ার্স/মিউচুয়াল রেডিও থিয়েটার, শিকাগোর ন্যাশনাল রেডিও থিয়েটার, এনপিআর প্লেহাউস এবং 1950-এর দশকের প্রাক্তন সিরিজ এক্স মাইনাস ওয়ানের একটি নতুন উত্পাদিত পর্ব দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল। এই সময়ে নাট্যকারদের একটি নতুন প্রজন্মের কাজও আবির্ভূত হয়েছিল, বিশেষত ইউরি রাসোভস্কি, জেডবিএস-এর টমাস লোপেজ এবং হাস্যরসবিদ গ্যারিসন কিলারের এ প্রেইরি হোম কম্প্যানিয়নের উপর শোনা নাটকীয় স্কেচগুলি। ব্রায়ান ডেলির 1981 সালে এন. পি. আর প্লেহাউসের জন্য ব্লকবাস্টার স্পেস অপেরা চলচ্চিত্র স্টার ওয়ার্সের অভিযোজন একটি উল্লেখযোগ্য সাফল্য ছিল। এই সিরিয়ালের উৎপাদন খরচ হ্রাস পায় লুকাসফিল্মের সমর্থনে, যিনি এনপিআর-এর স্বত্ত্ব নামমাত্র 1 মার্কিন ডলারে বিক্রি করেন এবং বিবিসির একটি আন্তর্জাতিক সহ-প্রযোজনা চুক্তিতে অংশগ্রহণের মাধ্যমে। স্টার ওয়ার্সকে এনপিআর-এর রেটিংয়ে 40 শতাংশ বৃদ্ধি এবং রাতারাতি নেটওয়ার্কের যুব দর্শকদের চারগুণ করার কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। 1983 সালে দ্য এম্পায়ার স্ট্রাইকস ব্যাক এবং 1996 সালে রিটার্ন অফ দ্য জেডি দিয়ে সিক্যুয়েলগুলির রেডিও অভিযোজন অনুসরণ করা হয়। ন্যাশনাল এনডাউমেন্টস ফর দ্য আর্টস অ্যান্ড হিউম্যানিটিসকে অনেক ধন্যবাদ, পাবলিক রেডিও 1980-এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত অডিও নাটকের একটি ছোট অংশ সম্প্রচার করতে থাকে। 1986 থেকে 2002 সাল পর্যন্ত, এন. পি. আর-এর বেতার নাটকের সবচেয়ে ধারাবাহিক প্রযোজক ছিলেন স্বতন্ত্র জো ফ্রাঙ্ক, যিনি সান্তা মনিকায় কে. সি. আর. ডব্লিউ থেকে কাজ করছিলেন। সায়েন্স ফাই চ্যানেল 1997 থেকে 2001 সাল পর্যন্ত তাদের ওয়েবসাইটে সিইং ইয়ার থিয়েটার নামে একটি অডিও ড্রামা সিরিজ উপস্থাপন করে। এছাড়াও, নাটকীয় সিরিয়াল ইটস ইওর ওয়ার্ল্ড 1994 থেকে 2008 সাল পর্যন্ত জাতীয় সিন্ডিকেটেড টম জয়নার মর্নিং শোতে প্রতিদিন দুবার সম্প্রচারিত হয়, যা 2010 সাল পর্যন্ত অনলাইনে অব্যাহত ছিল। 2000-বর্তমানঃ বেতার নাটকের "নতুন মাধ্যম" পুনরুজ্জীবন বেতার নাটক বিশ্বের বেশিরভাগ অংশে জনপ্রিয় রয়ে গেছে, যদিও বেশিরভাগ উপাদান এখন স্থলজ বা উপগ্রহ বেতারের মাধ্যমে শোনার পরিবর্তে ইন্টারনেট ডাউনলোডের মাধ্যমে উপলব্ধ। বেতার নাটক প্রযোজনা কেন্দ্রগুলি প্রায়শই প্রচুর সংখ্যক চিত্রনাট্য তৈরি করে। একটি বেতার নাটক তৈরি করার তুলনামূলকভাবে কম খরচ তাদের অজানা লেখকদের কাজের সুযোগ নিতে সক্ষম করে। প্রারম্ভিক নাটক লেখকদের জন্য রেডিও একটি ভাল প্রশিক্ষণের ক্ষেত্র হতে পারে কারণ লিখিত শব্দগুলি সমাপ্ত পণ্যের অনেক বড় অংশ গঠন করে; স্টেজক্রাফ্টের মাধ্যমে খারাপ লাইনগুলিকে অস্পষ্ট করা যায় না। বিবিসির একমাত্র বেঁচে থাকা রেডিও ধারাবাহিক হল বিবিসি রেডিও 4-এর দ্য আর্চার্সঃ এটি, আজ পর্যন্ত 18,700 টিরও বেশি পর্ব সহ, বিশ্বের দীর্ঘতম চলমান এই ধরনের অনুষ্ঠান। বিবিসি দ্বারা প্রযোজিত কিন্তু সম্প্রচারিত নয় এমন অন্যান্য রেডিও সাবানগুলির ("চলমান সিরিয়াল") মধ্যে রয়েছেঃ এশিয়ান নেটওয়ার্কে মিসেস ডেলের ডায়েরি (1948-69) ওয়েস্টওয়ে অন দ্য ওয়ার্ল্ড সার্ভিস (1997-2005) সিলভার স্ট্রিট (2004-10) 2010 সালের সেপ্টেম্বরে রেডিও নিউজিল্যান্ড তার প্রথম চলমান সোপ অপেরা, ইউ মি নাও সম্প্রচার শুরু করে, যা 2011 সালের নিউজিল্যান্ড রেডিও অ্যাওয়ার্ডে সেরা নতুন নাটক পুরস্কার জিতেছিল। ক্যালিফোর্নিয়ার ডেভিসের কে. ডি. ভি. এস রেডিওতে দুটি রেডিও থিয়েটার শো রয়েছে, ইভনিং শ্যাডোজ, একটি হরর/ফ্যান্টাসি শো যা ক্লাসিক পুরানো সময়ের রেডিও হররকে শ্রদ্ধা জানায় এবং কে. ডি. ভি. এস রেডিও থিয়েটার যা সাধারণত সামাজিক ও রাজনৈতিক থিম সম্পর্কে নাটক প্রদর্শন করে। অডিও নাটকের বিন্যাসটি রেডিওতে উপস্থাপিত বইগুলির পাশাপাশি বিদ্যমান, যা অভিনেতা বা লেখক দ্বারা পড়া হয়। ব্রিটেন এবং অন্যান্য দেশে বেশ কিছু রেডিও কমেডি (স্ট্যান্ড-আপ এবং সিটকম উভয়ই) রয়েছে। একসাথে, এই অনুষ্ঠানগুলি বিনোদন প্রদান করে যেখানে টেলিভিশন হয় প্রয়োজন হয় না বা বিভ্রান্তিকর হতে পারে (যেমন গাড়ি চালানো বা যন্ত্রপাতি পরিচালনা করার সময়)। নির্বাচিত শর্টস, নিউইয়র্কের সিম্ফনি স্পেসে সরাসরি দর্শকদের সামনে সম্প্রচারিত একটি দীর্ঘমেয়াদী এনপিআর প্রোগ্রাম, সুপরিচিত পেশাদার অভিনেতাদের সমসাময়িক এবং ক্লাসিক ছোট গল্প পড়ার সময় প্রতি সপ্তাহে 300,000 জনেরও বেশি শ্রোতার জন্য ড্রাইভওয়ে মুহূর্তের সূচনা করে। দৃশ্যের অভাব কল্পনাপ্রসূত সেটিংস এবং প্রভাবগুলিকে রেডিও নাটকগুলিতে ব্যবহার করতে সক্ষম করে যেখানে চলচ্চিত্র বা টেলিভিশনের জন্য খরচ নিষিদ্ধ হবে। হিচকার্স গাইড টু দ্য গ্যালাক্সি প্রথম রেডিও নাটক হিসাবে নির্মিত হয়েছিল এবং অনেক পরেও টেলিভিশনের জন্য অভিযোজিত হয়নি, যখন এর জনপ্রিয়তা ভবিষ্যতের পরিবেশের উচ্চ ব্যয়ের জন্য উপযুক্ত প্রত্যাবর্তন নিশ্চিত করবে। কখনও কখনও টেলিভিশন সিরিজকে রেডিও সিরিজ হিসাবে পুনরুজ্জীবিত করা যেতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, একটি দীর্ঘস্থায়ী কিন্তু আর জনপ্রিয় টেলিভিশন সিরিজ একটি রেডিও সিরিজ হিসাবে অব্যাহত রাখা যেতে পারে কারণ উৎপাদন খরচ হ্রাস এটিকে অনেক কম দর্শকদের সাথে সাশ্রয়ী করে তোলে। যখন কোনও সংস্থা বিবিসি-র মতো টেলিভিশন এবং রেডিও চ্যানেল উভয়েরই মালিক হয়, তখন কোনও রয়্যালটি দিতে হয় না এই বিষয়টি এটিকে আরও আকর্ষণীয় করে তোলে। রেডিও পুনরুজ্জীবনের ক্ষেত্রে অভিনেতাদের কয়েক দশক পরেও তাদের টেলিভিশন ভূমিকার পুনরাবৃত্তি করতে ব্যবহার করা যেতে পারে কারণ তারা এখনও মোটামুটি একই রকম শোনাচ্ছে। যে সিরিজগুলিতে এই চিকিৎসা হয়েছে তার মধ্যে রয়েছে ডক্টর হু, ড্যাডস আর্মি, থান্ডারবার্ডস এবং দ্য টুমরো পিপল। 2013 সালে বিবিসি রেডিও 4 নীল গাইম্যানের নেভারহোয়ারের একটি রেডিও অভিযোজন প্রকাশ করে, যেখানে সুপরিচিত টেলিভিশন এবং চলচ্চিত্র অভিনেতাদের একটি কাস্ট রয়েছে। নীল গাইম্যান বলেছেন যে তিনি বেতার নাটক অভিযোজন নিয়ে উচ্ছ্বসিত ছিলেন কারণ এটি টেলিভিশনে যতটা সম্ভব ছিল তার চেয়ে বেশি বিশেষ প্রভাবের সাথে কাজটি উপস্থাপন করার সুযোগ করে দিয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, দ্য টোয়াইলাইট জোনের একটি অভিযোজন 2000-এর দশকে (দশক) একটি সিন্ডিকেটেড প্রোগ্রাম হিসাবে পরিমিত সাফল্যে প্রচারিত হয়েছিল। ইংরেজিতে রেডিও নাটকের নিয়মিত সম্প্রচার বিবিসির রেডিও 3, রেডিও 4 এবং রেডিও 4 এক্সট্রা (পূর্বে রেডিও 7), আয়ারল্যান্ডের আরটিই রেডিও 1 এবং নিউজিল্যান্ডের আরএনজেড ন্যাশনাল-এ শোনা যায়। কানাডিয়ান ব্রডকাস্টিং কর্পোরেশন যুদ্ধোত্তর দশকগুলিতে ক্যালগারি এবং টরন্টোতে উল্লেখযোগ্য বেতার নাটক তৈরি করেছিল, যেখান থেকে অনেক অভিনেতা ও পরিচালক আন্তর্জাতিক কর্মজীবনে এগিয়ে গিয়েছিলেন, কিন্তু 1970-এর দশকে এর বেতার নাটক বিভাগটি বিলুপ্ত করে এবং অবশেষে 2012 সালে বেতার নাটকের উৎপাদন বন্ধ করে দেয়। বিবিসি রেডিও 4 আজ তার রেডিও নাটকের জন্য উল্লেখ করেছে, প্রতি বছর দ্য আফটারনুন প্লে-এর মতো স্ট্র্যান্ডে শত শত নতুন, একক নাটক সম্প্রচার করে, পাশাপাশি সিরিয়াল এবং সোপ অপেরাও সম্প্রচার করে। রেডিও 4 এক্সট্রা বিবিসির বিশাল আর্কাইভ এবং রেডিও 4 প্রোগ্রামের কয়েকটি বর্ধিত সংস্করণ থেকে বিভিন্ন রেডিও নাটক সম্প্রচার করে। ব্রিটিশ বাণিজ্যিক স্টেশন ওয়ানওয়ার্ড, যদিও বেশিরভাগ বই পাঠ সম্প্রচার করে, 2008 সালে বন্ধ হওয়ার আগে কিস্তিতে বেশ কয়েকটি রেডিও নাটকও সম্প্রচার করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, আমেরিকান কাউন্সিল অফ দ্য ব্লাইন্ড দ্বারা প্রযোজিত এ. সি. বি রেডিও সহ সম্প্রচারকদের মধ্যে সমসাময়িক রেডিও নাটক পাওয়া যায়; সিরিয়াস এক্স. এম স্যাটেলাইট রেডিও থেকে সিরিয়াস এক্স. এম বুক রেডিও চ্যানেলে (পূর্বে এক্স. এম-এ সোনিক থিয়েটার); এবং মাঝে মাঝে সিন্ডিকেশনে, জিম ফ্রেঞ্চের প্রযোজনা ইমাজিনেশন থিয়েটারের মতো। বেশ কয়েকটি কমিউনিটি রেডিও স্টেশন কে. বি. ও. ও, কে. এফ. এ. আই, ডব্লিউ. এম. পি. জি, ডব্লিউ. এল. পি. পি এবং ডব্লিউ. এফ. এইচ. বি সহ সাপ্তাহিক রেডিও নাটক অনুষ্ঠান পরিচালনা করে। ক্রমবর্ধমান সংখ্যক ধর্মীয় রেডিও স্টেশন সাধারণত তরুণ দর্শকদের জন্য দৈনিক বা সাপ্তাহিক অনুষ্ঠান সম্প্রচার করে, যেমন ওডিসিতে ফোকাস অন দ্য ফ্যামিলি 'স অ্যাডভেঞ্চারস (1,700 + সিন্ডিকেটেড স্টেশন), বা প্যাসিফিক গার্ডেন মিশনের আনশেকল্ড! (1,800 সিন্ডিকেটেড স্টেশন-একটি দীর্ঘ-চলমান রেডিও নাটক), যা প্রাপ্তবয়স্কদের জন্য প্রস্তুত। নেটওয়ার্কগুলি কখনও কখনও ক্যাসেট টেপ বা সিডিতে তাদের অনুষ্ঠানের প্রতিলিপি বিক্রি করে বা ইন্টারনেটে শোনার বা ডাউনলোড করার জন্য অনুষ্ঠানগুলি উপলব্ধ করে। অনেক প্রাক-টেলিভিশন অনুষ্ঠানের প্রতিলিপি রেকর্ডিং সংরক্ষণ করা হয়েছে। এগুলি সংগ্রহ করা হয়, অডিও সিডি এবং/অথবা এমপি3 ফাইলগুলিতে পুনরায় রেকর্ড করা হয় এবং আজ শখবাজদের দ্বারা পুরানো সময়ের রেডিও প্রোগ্রাম হিসাবে ব্যবসা করা হয়। এদিকে, প্রয়াত ইউরি রাসোভস্কি (দ্য ন্যাশনাল রেডিও থিয়েটার অফ শিকাগো) এবং থমাস লোপেজ (জেডবিএস ফাউন্ডেশন)-এর মতো প্রবীণরা ক্যাসেট, সিডি এবং ডাউনলোডগুলিতে নতুন শ্রোতা অর্জন করেছেন। 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, অলাভজনক এল. এ. থিয়েটার ওয়ার্কস সরাসরি দর্শকদের সামনে রেকর্ড করা তার রেডিও সিরিজ চালু করে। প্রযোজনাগুলি পাবলিক রেডিওর মাধ্যমে সম্প্রচারিত হয়েছে, পাশাপাশি কমপ্যাক্ট ডিস্কে এবং ডাউনলোডের মাধ্যমেও বাজারজাত করা হচ্ছে। কার্ল আমারির জাতীয় সিন্ডিকেটেড রেডিও সিরিজ হলিউড 360 তার চার ঘন্টা সাপ্তাহিক সম্প্রচারের সময় চারটি পুরানো সময়ের রেডিও শো প্রদর্শন করে। আমারি শিকাগোতে 720-ডাব্লুজিএন-এ প্রতি শনিবার রাত 10 টায় শুরু হওয়া ডাব্লুজিএন রেডিও থিয়েটারে পুরানো সময়ের রেডিও অনুষ্ঠানও সম্প্রচার করে। ঐতিহ্যবাহী বেতার সম্প্রচারকদের পাশাপাশি, আধুনিক বেতার নাটক (অডিও থিয়েটার বা অডিও নাটক নামেও পরিচিত) একটি পুনরুজ্জীবনের অভিজ্ঞতা অর্জন করেছে, যেখানে ক্রমবর্ধমান সংখ্যক স্বাধীন প্রযোজক ইন্টারনেট বিতরণের মাধ্যমে দর্শক তৈরি করতে সক্ষম। যদিও মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কয়েকটি একাডেমিক প্রোগ্রাম রয়েছে যা রেডিও নাটক প্রযোজনার প্রশিক্ষণ দেয়, জাতীয় অডিও থিয়েটার ফেস্টিভালের মতো সংস্থাগুলি নতুন প্রযোজকদের এই নৈপুণ্য শেখায়। ডিজিটাল যুগের ফলে রেকর্ডিং শৈলীও তৈরি হয়েছে যা রেডিও নাটকের স্বর্ণযুগের স্টুডিও রেকর্ডিং থেকে আলাদা। এক্সএম স্যাটেলাইট রেডিওতে নট ফ্রম স্পেস (2003) ছিল প্রথম জাতীয় রেডিও নাটক যা একচেটিয়াভাবে ইন্টারনেটের মাধ্যমে রেকর্ড করা হয়েছিল যেখানে কণ্ঠ অভিনেতারা সকলেই পৃথক স্থানে ছিলেন। অন্যান্য প্রযোজকরা স্টুডিওর পরিবর্তে লোকেশনে অভিনেতাদের রেকর্ড করার জন্য বহনযোগ্য রেকর্ডিং সরঞ্জাম ব্যবহার করেন। পডকাস্টগুলি স্বাধীন রেডিও নাটক প্রযোজকদের জন্য একটি ক্রমবর্ধমান বিতরণ বিন্যাস। পডকাস্টগুলি মূলধারার টেলিভিশন এবং রেডিওর একটি বিকল্প প্রদান করে যার জন্য একটি পিচিং প্রক্রিয়া তৈরি এবং বিতরণ করার প্রয়োজন হয় না (কারণ উত্পাদনের এই দিকগুলি স্রষ্টা দ্বারা শেখা যেতে পারে) এবং যার প্রোগ্রামের দৈর্ঘ্য বা বিষয়বস্তু সম্পর্কে কোনও বিধিনিষেধ নেই। বিশ্বজুড়ে রেডিও নাটক অস্ট্রেলিয়া অন্যান্য বেশিরভাগ উন্নত দেশের মতো অস্ট্রেলিয়াতেও, মাধ্যমের প্রাথমিক বছরগুলি থেকে প্রায় প্রতিটি রেডিও নেটওয়ার্ক এবং স্টেশনে নাটক, সিরিয়াল এবং সোপ অপেরা তাদের প্রোগ্রামিংয়ের প্রধান অংশ হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছিল; রেডিওর তথাকথিত "গোল্ডেন ইয়ারস"-এর সময় এগুলি অত্যন্ত জনপ্রিয় ছিল। অনেক অস্ট্রেলিয়ান সিরিয়াল এবং "সাবান" আমেরিকান অরিজিনালের অনুলিপি ছিল (উদাহরণস্বরূপ, জনপ্রিয় সাবান পোর্টিয়া ফেস লাইফ বা অ্যাডভেঞ্চার সিরিজ সুপারম্যান, যা ভবিষ্যতের অস্ট্রেলিয়ান টিভি তারকা লিওনার্ড টিলকে শিরোনামের ভূমিকায় তুলে ধরেছিল), যদিও এগুলি সাধারণত স্থানীয়ভাবে উত্পাদিত হত এবং সরাসরি সম্প্রচারিত হত, যেহেতু সেই সময়ের প্রযুক্তি আমদানি বা রফতানির জন্য উচ্চমানের প্রাক-রেকর্ডিং বা প্রোগ্রামগুলির অনুলিপি করার অনুমতি দেয়নি। এই সময়ে রেডিও নাটক, সিরিয়াল এবং সোপ অপেরা অনেক অভিনেতার জন্য একটি উর্বর প্রশিক্ষণের ক্ষেত্র এবং কর্মসংস্থানের একটি স্থিতিশীল উৎস সরবরাহ করেছিল এবং এটি বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ ছিল কারণ এই সময়ে অস্ট্রেলিয়ান থিয়েটার দৃশ্যটি তার শৈশবে ছিল এবং সুযোগগুলি খুব সীমিত ছিল। এই মাধ্যমে প্রশিক্ষণ নেওয়া অনেকেই (যেমন পিটার ফিঞ্চ) পরবর্তীকালে অস্ট্রেলিয়া এবং বিদেশে বিশিষ্ট হয়ে ওঠেন। এটি উল্লেখ করা হয়েছে যে 1960-এর দশকের জনপ্রিয় গেরি অ্যান্ডারসন টিভি সিরিজ থান্ডারবার্ডসের প্রযোজকরা যুক্তরাজ্য ভিত্তিক অস্ট্রেলিয়ান অভিনেতা রে ব্যারেটের বহুমুখীতায় ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন, যিনি অ্যান্ডারসনের টিভি প্রযোজনায় অনেক ভূমিকায় কণ্ঠ দিয়েছিলেন। অস্ট্রেলিয়ান লাইভ রেডিওতে তাঁর প্রাথমিক অভিজ্ঞতার জন্য ধন্যবাদ (যেখানে তিনি প্রায়শই ইংরেজি এবং আমেরিকান ভূমিকায় অভিনয় করতেন), ব্যারেটকে একটি বিশ্বাসযোগ্য মধ্য-আটলান্টিক ইংরেজি ("ট্রান্সঅ্যাটলান্টিক") উচ্চারণ প্রদানের ক্ষেত্রে তাঁর ইংরেজ সমকক্ষদের চেয়ে ভাল বলে মনে করা হত এবং তিনি বিস্তৃত চরিত্রের কণ্ঠস্বর প্রদর্শন করতে পারতেন; তিনি সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ারদের রেকর্ডিং বন্ধ না করে দ্রুত এবং সহজেই একটি কণ্ঠ/উচ্চারণ থেকে অন্যটিতে স্যুইচ করার ক্ষমতা দিয়ে অ্যান্ডারসন দলকে মুগ্ধ করেছিলেন। 1950-এর দশকের শেষের দিকে সেখানে টেলিভিশন প্রবর্তনের প্রভাব মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং অন্যান্য অনেক বাজারের মতো একই বিধ্বংসী প্রভাব ফেলেছিল এবং 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে অস্ট্রেলিয়ান বাণিজ্যিক রেডিও সঙ্গীত-ভিত্তিক বিন্যাস (যেমন শীর্ষ 40) বা টক রেডিও ("টকব্যাক")-এর পক্ষে রেডিও নাটক এবং সম্পর্কিত প্রোগ্রামিং (কমেডি, সাবান এবং বৈচিত্র্য সহ) সম্পূর্ণরূপে পরিত্যাগ করেছিল এবং একসময় সমৃদ্ধ অস্ট্রেলিয়ান রেডিও প্রযোজনা শিল্প কয়েক বছরের মধ্যে অদৃশ্য হয়ে যায়। টিকে থাকা কয়েকটি সংস্থার মধ্যে একটি ছিল মেলবোর্ন-ভিত্তিক ক্রফোর্ড প্রোডাকশন, যা টিভি প্রযোজনায় সফল রূপান্তর করতে সক্ষম হয়েছিল। বাণিজ্যিক বেতার খাত দ্বারা নাটক এবং সম্পর্কিত অনুষ্ঠান সম্পূর্ণভাবে পরিত্যাগ করা সত্ত্বেও, সরকারি অর্থায়নে পরিচালিত অস্ট্রেলিয়ান ব্রডকাস্টিং কর্পোরেশন (এবিসি) বেতার নাটক নির্মাণের একটি দীর্ঘ ইতিহাস বজায় রেখেছে। এর সবচেয়ে বিখ্যাত এবং জনপ্রিয় সিরিজগুলির মধ্যে একটি ছিল দৈনিক 15 মিনিটের বিকেলের সোপ অপেরা ব্লু হিলস, যা নাট্যকার গোয়েন মেরেডিথ এর পুরো প্রযোজনা ইতিহাসের জন্য লিখেছিলেন। এটি অনেক সুপরিচিত অস্ট্রেলিয়ান অভিনেত্রী এবং অভিনেতাদের সমন্বিত ছিল, যা 1949 সালের 28শে ফেব্রুয়ারি থেকে 1976 সালের 30শে সেপ্টেম্বর পর্যন্ত 27 বছর ধরে অবিচ্ছিন্নভাবে চলেছিল, মোট 5,795টি পর্ব সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং এক সময়ে বিশ্বের দীর্ঘতম চলমান রেডিও সিরিয়াল ছিল। এর আগে একটি পূর্ববর্তী মেরেডিথ সিরিয়াল দ্য লসনস ছিল, যা একই থিম এবং চরিত্রগুলির অনেকগুলি বৈশিষ্ট্যযুক্ত এবং নিজেই 1299 পর্বের জন্য চলেছিল। 1960-এর দশকে এবং পরে, এবিসি অনেক মূল অস্ট্রেলিয়ান রেডিও নাটকের পাশাপাশি অন্যান্য মিডিয়া থেকে অভিযোজিত কাজগুলি তৈরি করতে থাকে। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে মূল রেডিও নাটক এবং অভিযোজিত কাজগুলি স্থানীয় নাট্যকারদের কাছ থেকে কমিশন করা হয়েছিল এবং এবিসির রেডিও ন্যাশনাল নেটওয়ার্ক প্রোগ্রাম এয়ারপ্লের জন্য উত্পাদিত হয়েছিল, যা 1990-এর দশকের শেষ থেকে 2013 সালের গোড়ার দিকে চলেছিল। 2012 সালের শেষের দিকে এবিসি ম্যানেজমেন্ট বাজেট কাটছাঁট আরোপ করে এবং বেশ কয়েকটি দীর্ঘস্থায়ী শিল্প কর্মসূচী বাতিল করে, যার ফলে জাতীয় সম্প্রচারকের রেডিও নাটক তৈরির কয়েক দশকের দীর্ঘ ইতিহাসের (পাশাপাশি দৈনিক ধারাবাহিক বই পাঠ প্রদানের সমান দীর্ঘ ইতিহাসের) অবসান ঘটে। ষাটের দশকের গোড়ার দিক থেকে সাইপ্রাস ব্রডকাস্টিং কর্পোরেশন (আরআইকে) সাইপ্রিয়ট গ্রীক উপভাষায় বেতার নাটক প্রদর্শন করে। এগুলিকে সাইপ্রিয়ট (রেডিও নাটক) স্কেচ বলা হয় এবং এগুলি মূলত সাইপ্রাসের গ্রামীণ জীবন, ঐতিহ্য ও রীতিনীতি, এর ইতিহাস এবং এর সংস্কৃতি সম্পর্কে। কাজগুলি প্রতিষ্ঠিত লেখকদের দ্বারা লেখা হয়, তবে সাইবিসি (আরআইকে) জার্মানি দ্বারা বার্ষিক প্রকাশিত সাইপ্রিয়ট স্কেচগুলির লেখার প্রতিযোগিতার মাধ্যমে নতুন লেখকদের কাছ থেকেও লেখা হয় প্রথম জার্মান রেডিও নাটকটি 1923 সালে নির্মিত হয়েছিল। যুদ্ধোত্তর জার্মানির বাহ্যিক পরিস্থিতির কারণে, যেখানে বেশিরভাগ প্রেক্ষাগৃহ ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল, বেতার নাটকীয়তা বৃদ্ধি পেয়েছিল। 1945 থেকে 1960 সালের মধ্যে প্রতি বছর 500 টিরও বেশি রেডিও নাটক ছিল। বেতার নাটক বা অডিও প্লে-এর জার্মান শব্দ হল। আজ জার্মানি বিশ্বব্যাপী বেতার নাটকের একটি প্রধান বাজার। বিশেষ করে, সিডিতে অডিও প্লে খুব জনপ্রিয়। জার্মানি এবং বিশ্বের একটি জনপ্রিয় অডিও প্লে সিরিয়াল হল (থ্রি ইনভেস্টিগেটরস)। বার্লিনের প্রিক্স ইউরোপা একটি রেডিও কথাসাহিত্য বিভাগ অন্তর্ভুক্ত করে। অল ইন্ডিয়া রেডিওর একটি পরিষেবা, ইন্ডিয়া বিবিধ ভারতীর একটি দীর্ঘস্থায়ী হিন্দি রেডিও-নাটক অনুষ্ঠান রয়েছেঃ হাওয়া মহল। রিপাবলিক অফ আয়ারল্যান্ড আরটিই রেডিও ড্রামা হল বেতার জগতের প্রাচীনতম অডিও থিয়েটার বিভাগগুলির মধ্যে একটি। জাপান রেডিওর নাটকগুলি 1925 সালে জাপানে শুরু হয়েছিল এবং ট্যাঙ্কু নং Naka.岩淵東洋男 'র হিট হওয়ার পরে প্রচুর জনপ্রিয়তা উপভোগ করেছিল। এর ফলে এনএইচকে 500 ইয়েনের জন্য রেডিও নাটকের স্ক্রিপ্ট লেখার জন্য বিখ্যাত লেখকদের নিয়োগ করে, যা 1930 সালে বর্তমান সময়ে 1 মিলিয়ন ইয়েনের সমতুল্য ছিল। জাপানে কণ্ঠ অভিনয়ের নিজস্ব স্বতন্ত্র সংস্কৃতির কারণে, অডিও নাটকগুলি জাপানে জনপ্রিয় হতে থাকে, যেখানে সেগুলি এখন প্রাথমিকভাবে "নাটক সিডি" () হিসাবে ডিস্কে মুক্তি পায়। এগুলিকে জাপানি ভাষায় "ভয়েস ড্রামা" () হিসাবেও উল্লেখ করা হয়। এই ধরনের অনেক অডিও নাটক এনিমে, মাঙ্গা, উপন্যাস এবং ভিডিও গেমের উপর ভিত্তি করে তৈরি, তবে এমন অনেকগুলি রয়েছে যা সম্পূর্ণ মৌলিক। যদিও বেশিরভাগ নাটক সিডি কর্পোরেট সংস্থাগুলির তৈরি বাণিজ্যিক পণ্য, সাম্প্রতিক বছরগুলিতে ডুজিন অডিও নাটকের সংখ্যা বৃদ্ধি পেয়েছে কারণ শখবাজদের জন্য রেকর্ডিং করার জন্য প্রয়োজনীয় সরঞ্জামগুলি পাওয়া সহজ এবং ইন্টারনেট বিতরণকে সহজ করে তুলেছে। নরওয়ে রেডিওট্যাট্রেট (নরওয়েতে রেডিও নাটক) 1926 সাল থেকে বিদ্যমান। পোল্যান্ডে, বেতার নাটকগুলিকে কখনও কখনও "কল্পনার থিয়েটার" বলা হয়। স্ট্যানিস্ল উইস্পিয়ানস্কির নাটকের উপর ভিত্তি করে প্রথম পোলিশ রেডিও নাটক, ওয়ারসাওয়িয়ানকা, 1925 সালে নির্মিত হয়েছিল এবং রেডিওর জন্য লেখা প্রথম রেডিও নাটক 1929 সালে নির্মিত হয়েছিল। তারপর থেকে পোলিশ রেডিও সফলভাবে বেতার নাটক তৈরি করে আসছে-1925 থেকে সেপ্টেম্বর 1939-এর মধ্যে 2,500-এরও বেশি তৈরি হয়েছিল। 1956 সালে, পোলিশ রেডিও মাটিসিয়াকোউই সম্প্রচার শুরু করে, যা বর্তমানে বিশ্বের দীর্ঘতম চলমান রেডিও নাটকগুলির মধ্যে একটি। সাহিত্যের উপর ভিত্তি করে অডিও নাটকগুলিও পোল্যান্ডে জনপ্রিয়, এইভাবে জর্জ আর. আর. মার্টিনের আ গেম অফ থ্রোনস, মারিয়ো পুজোর দ্য গডফাদার, কেন ফলেটের দ্য পিলার্স অফ দ্য আর্থ বা রবার্ট কার্কম্যানের দ্য ওয়াকিং ডেডের শব্দ অভিযোজন তৈরি করা হয়েছিল। 1988 সাল থেকে, পোলিশ রেডিও থিয়েটার রেডিও নাটকের অভিনেতা এবং লেখকদের পুরস্কার প্রদান করে আসছে। দক্ষিণ আফ্রিকা বেতার সম্প্রচার 1924 সালে দক্ষিণ আফ্রিকায় শুরু হয় এবং 1970-এর দশকের শেষভাগ পর্যন্ত দেশের প্রভাবশালী সম্প্রচার মাধ্যম ছিল। 1936 সালে সংসদের একটি আইন দ্বারা গঠিত, সাউথ আফ্রিকান ব্রডকাস্টিং কর্পোরেশন (এসএবিসি) আফ্রিকান্স এবং ইংরেজিতে সংবাদ এবং ব্রিটিশ বিষয়বস্তুর পাশাপাশি রেডিও নাটক সম্প্রচার করে। 1950 সালের মে থেকে 1985 সালের ডিসেম্বরের মধ্যে এস. এ. বি. সি দ্বারা পরিচালিত একটি ইংরেজি এবং আফ্রিকান্স বাণিজ্যিক স্টেশন স্প্রিংবোক রেডিও চালু হওয়ার সাথে সাথে রেডিও নাটক আরও বিশিষ্ট হয়ে ওঠে। এস. এ. বি. সি 1960-এর দশকে রেডিও বান্টু চালু করে, যা প্রথমে ইসিজুলুতে সম্প্রচারিত হয় এবং শীঘ্রই অন্যান্য আফ্রিকান ভাষায় সম্প্রচারিত হয়, যার উদ্দেশ্য ছিল বর্ণবাদী রাষ্ট্রের প্রচার মাধ্যম হিসাবে কাজ করা। যাইহোক, আফ্রিকান ভাষাগুলিতে সম্প্রচারিত বেতার নাটক বর্ণবাদী মতাদর্শকে চ্যালেঞ্জ করার সময় সংস্কৃতি ও পরিচয়কে রূপ দিয়ে বর্ণবাদী সরকারকে ধ্বংস করতে অবদান রেখেছিল। বেতার নাটকগুলি একই স্তরের বর্ণবাদী সম্পাদকীয় তদন্তের অধীন ছিল না এবং তাই খোলাখুলিভাবে রাজনীতিকে সম্বোধন না করে ধারণার জন্য একটি ফোরাম সরবরাহ করেছিল। পরিবর্তিত আর্থ-সামাজিক প্রেক্ষাপটের সঙ্গে সঙ্গে বেতার নাটকের বিকাশ ঘটে। মহিলা চরিত্রগুলি আরও বিশিষ্টভাবে প্রদর্শিত হতে শুরু করে। বেতার নাটক দক্ষিণ আফ্রিকার বেতারের মূল ভিত্তি হিসাবে অব্যাহত রয়েছে। দেশের 9টি প্রদেশের প্রত্যেকটিতে এস. এ. বি. সি-র নাটক স্টুডিওগুলি 19টি এস. এ. বি. সি রেডিও স্টেশনের জন্য নাটক তৈরি করে। বেতারের প্রসারকে স্বীকৃতি দিয়ে, কিছু বেসরকারী খাতের সংস্থা বেতার নাটকেও বিনিয়োগ করেছে, যেমন স্ট্যান্ডার্ড ব্যাঙ্কের 5 মিনিটের ইকেটসেটসে জেনজেল বেতার নাটক যা আর্থিক সাক্ষরতা, জালিয়াতি এবং সাইবার অপরাধ সম্পর্কে সচেতনতা বাড়াতে 8 বছর ধরে প্রচারিত হয়েছিল। বেসরকারী সংস্থাগুলি স্বাস্থ্য সচেতনতা এবং অধিকার সক্রিয়তার প্রচারাভিযানের অংশ হিসাবে রেডিও নাটককে ব্যাপকভাবে ব্যবহার করে, যেমন কিশোর-কিশোরীদের স্বাস্থ্যের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে দীর্ঘমেয়াদী সোল বাডিজ সিরিজ, লিঙ্গ-ভিত্তিক সহিংসতাকে সম্বোধন করে ম্যাসিফেফ রেডিও নাটক এবং প্লেগ ইন দ্য টাইম অফ কিং ক্যাপিটাল এবং কুইন করোনা কোভিড-19 সচেতনতার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। থাইল্যান্ড একটি স্বল্প শক্তির রেডিও স্টেশন "M.C.O.K। রেডিও 2 "(আনুষ্ঠানিকভাবে পিরা এফএম) M.C.O.K নামে একটি নতুন প্রোগ্রামিং ব্লক চালু করেছে। টেলিভিশন-এর লক্ষ্য হল নিয়মিত সন্ধ্যার সঙ্গীত অনুষ্ঠানগুলিকে প্রতিস্থাপন করা। প্রোগ্রামিং ব্লকটি ব্রিটিশ রেডিও নাটক এবং ডক্টর হু, ইস্টএন্ডার্স এবং হরিবল হিস্টোরিজের মতো ব্রিটিশ টিভি প্রোগ্রামগুলির একটি অডিও-বর্ণিত সংস্করণ নিয়ে গঠিত। 2021 সালের 1লা নভেম্বর থেকে রেডিও নাটকগুলি বাতিল করে দেওয়া হয় এবং আরও (অডিও-বর্ণিত) অনুষ্ঠান-অল অ্যাট সি, ড্যাডস আর্মি, মিসেস ব্রাউন 'স বয়েজ এবং দ্য আউটল-এর মাধ্যমে প্রতিস্থাপিত করা হয়। বেতার কেন্দ্রটি প্রতি সন্ধ্যায়/গভীর রাতে 87.2 মেগাহার্টজে সম্প্রচার করে। স্বল্প-শক্তির ভি. এইচ. এফ প্রসারণের প্রকৃতির কারণে, সম্প্রচার খুব সীমিত, রেডিও স্টেশনটি শুধুমাত্র লাট লুয়াং (ব্যাংকক/সামুত প্রাকান এলাকা)-এ শোনা যায়। এটি থাইল্যান্ডের প্রথম রেডিও স্টেশন যা এফএম-এ ইংরেজি রেডিও/টিভি অনুষ্ঠান উভয়ই সম্প্রচার করে। আরও পড়ুন রেফারেন্স টিম ক্রুক, রেডিও নাটকঃ তত্ত্ব এবং অনুশীলন দেখুন। লন্ডন; নিউ ইয়র্কঃ রুটলেজ, 1999। আর্মিন পল ফ্রাঙ্ক, ইংরেজিতে এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে। মুচেনঃ ফিঙ্ক, 1981। স্টিফেন জি. ইওনু, অতীতঃ এসএফডব্লিউপি, 2023। ওয়াল্টার কে কিংসন এবং রোম কাউগিল, রেডিও ড্রামা অ্যাক্টিং অ্যান্ড প্রোডাকশনঃ এ হ্যান্ডবুক। নিউ ইয়র্কঃ রাইনহার্ট, 1950। কার্ল ল্যাডলঃ হার্স্পিলফোর্সচুঙ। সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে সাহিত্যের দিক থেকে উইসবাডেনঃ ডয়েচার ইউনিভার্সিটাটস-ভার্লাগ, 2001। শেরম্যান প্যাক্সটন লটন, রেডিও ড্রামা। বস্টনঃ এক্সপ্রেশন কোম্পানি, 1938। পিটার লুইস (এড। ), রেডিও নাটক। লন্ডন; নিউ ইয়র্কঃ লংম্যান, 1981। ডারমোট র্যাটিগান, থিয়েটার অফ সাউন্ডঃ রেডিও অ্যান্ড দ্য ড্রামাটিক ইমাজিনেশন। দ্বিতীয় সংস্করণ। ক্যারিসফোর্ট প্রেস, 2003। নীল ভার্মা, থিয়েটার অফ দ্য মাইন্ডঃ ইমাজিনেশন, এস্থেটিক্স, এবং আমেরিকান রেডিও ড্রামা। শিকাগোঃ ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো প্রেস, 2012। বাহ্যিক লিঙ্ক Audio-Drama.com অডিও নাটক ওয়েবসাইটের একটি ডিরেক্টরি। অডিও ড্রামা প্রোডাকশন পডকাস্ট অডিও ড্রামা প্রযোজনার উপর নির্দেশমূলক পডকাস্ট। একবিংশ শতাব্দীতে অডিও নাটক লেখা, প্রযোজনা, পরিবেশন এবং পরিচালনার উপর সু-স্বভাবের অডিও নাট্যকার গ্রন্থ। নেক্রোলজি অফ ওল্ড রেডিও পার্সোনালিটিজ (ওয়েব্যাক মেশিনে আর্কাইভ করা) জাতীয় অডিও থিয়েটার উৎসব রেডিও নাটক কর্মশালা। বিবিসি সূত্র বিবিসি স্টোরি-লিখিত আর্কাইভসঃ রেডিও নাটক এবং রেডিও নাটক ওয়েবপেজ (ইংল্যান্ড): ব্রিটিশ রেডিও নাটক-একটি সাংস্কৃতিক কেস ইতিহাস টিম ক্রুকেরঃ রেডিও পারফর্মিং আর্টের ইতিহাস