Ancient Greek architecture
প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্য গ্রীক-ভাষী মানুষ (হেলেনিক মানুষ) থেকে এসেছিল, যাদের সংস্কৃতি গ্রীক মূল ভূখণ্ড, পেলোপোনিজ, এজিয়ান দ্বীপপুঞ্জ এবং আনাতোলিয়া ও ইতালির উপনিবেশগুলিতে প্রায় 900 খ্রিষ্টপূর্বাব্দ থেকে 1ম শতাব্দী পর্যন্ত বিকশিত হয়েছিল। প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্য তার মন্দিরগুলির জন্য সর্বাধিক পরিচিত, যার মধ্যে অনেকগুলি অঞ্চল জুড়ে পাওয়া যায়, পার্থেননকে এখন প্রাচীনকালের মতো প্রধান উদাহরণ হিসাবে বিবেচনা করা হয়। বেশিরভাগ অবশিষ্টাংশ খুব অসম্পূর্ণ ধ্বংসাবশেষ, তবে বেশিরভাগই আধুনিক গ্রিসের বাইরে যথেষ্ট পরিমাণে অক্ষত রয়েছে। দ্বিতীয় গুরুত্বপূর্ণ ধরনের বিল্ডিং যা পুরো হেলেনিক বিশ্বে টিকে আছে তা হল ওপেন-এয়ার থিয়েটার, যার প্রাচীনতম সময়কাল প্রায় 525-480 খ্রিস্টপূর্বাব্দ। অন্যান্য স্থাপত্যের যে রূপগুলি এখনও প্রমাণ হিসাবে রয়েছে সেগুলি হল শোভাযাত্রার প্রবেশদ্বার (প্রোপাইলন), পাবলিক স্কোয়ার (আগোরা) যার চারপাশে তলা স্তম্ভ (স্টোয়া), টাউন কাউন্সিল বিল্ডিং (বুলেউটেরিয়ন), পাবলিক স্মৃতিস্তম্ভ, স্মৃতিসৌধ (সমাধি) এবং স্টেডিয়াম। প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্য তার অত্যন্ত আনুষ্ঠানিক বৈশিষ্ট্য, কাঠামো এবং সজ্জা উভয়ের দ্বারা আলাদা করা হয়। এটি বিশেষত মন্দিরগুলির ক্ষেত্রে সত্য যেখানে প্রতিটি ভবনকে প্রাকৃতিক দৃশ্যের মধ্যে একটি ভাস্কর্য সত্তা হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছে বলে মনে হয়, প্রায়শই উঁচু মাটিতে উত্থাপিত হয় যাতে এর অনুপাতের কমনীয়তা এবং এর পৃষ্ঠের উপর আলোর প্রভাবগুলি সমস্ত কোণ থেকে দেখা যায়। নিকোলাস পেভসনার উল্লেখ করেছেন "[গ্রীক] মন্দিরের প্লাস্টিকের আকৃতি [.] আমাদের সামনে একটি শারীরিক উপস্থিতি সহ স্থাপন করা হয়েছে যা পরবর্তী যে কোনও বিল্ডিংয়ের চেয়ে আরও তীব্র, আরও জীবন্ত"। প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যের আনুষ্ঠানিক শব্দভান্ডার, বিশেষত স্থাপত্য শৈলীকে তিনটি সংজ্ঞায়িত ক্রমে বিভক্ত করাঃ ডোরিক অর্ডার, আয়নিক অর্ডার এবং করিন্থিয়ান অর্ডার, পরবর্তী সময়ের পশ্চিমা স্থাপত্যের উপর গভীর প্রভাব ফেলবে। প্রাচীন রোমের স্থাপত্য গ্রীসের স্থাপত্য থেকে উদ্ভূত হয়েছিল এবং বর্তমান দিন পর্যন্ত ইতালিতে তার প্রভাব অবিচ্ছিন্নভাবে বজায় রেখেছিল। রেনেসাঁ থেকে, ধ্রুপদীবাদের পুনরুজ্জীবন কেবল গ্রীক স্থাপত্যের সুনির্দিষ্ট রূপ এবং সুশৃঙ্খল বিবরণকেই নয়, ভারসাম্য এবং অনুপাতের উপর ভিত্তি করে স্থাপত্য সৌন্দর্যের ধারণাকেও বাঁচিয়ে রেখেছে। নিওক্লাসিক্যাল স্থাপত্য এবং গ্রীক পুনর্জাগরণ স্থাপত্যের ধারাবাহিক শৈলীগুলি প্রাচীন গ্রীক শৈলীগুলিকে ঘনিষ্ঠভাবে অনুসরণ করে এবং অভিযোজিত করে। প্রভাব ভূগোল গ্রিসের মূল ভূখণ্ড এবং দ্বীপগুলি খুব পাথুরে, গভীর ইন্ডেন্টেড উপকূলরেখা এবং কয়েকটি উল্লেখযোগ্য বন সহ রুক্ষ পর্বতমালা রয়েছে। সবচেয়ে বিনামূল্যে উপলব্ধ নির্মাণ সামগ্রী হল পাথর। চুনাপাথর সহজেই পাওয়া যেত এবং সহজেই কাজ করত। মূল ভূখণ্ড এবং দ্বীপপুঞ্জ, বিশেষত পারোস এবং নক্সোস উভয় স্থানেই উচ্চমানের সাদা মার্বেলের প্রাচুর্য রয়েছে। সূক্ষ্মভাবে দান করা এই উপাদানটি প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যকে সজ্জিত করা স্থাপত্য ও ভাস্কর্য উভয় ক্ষেত্রেই বিশদ বিবরণের নির্ভুলতার ক্ষেত্রে একটি প্রধান অবদানকারী কারণ ছিল। এথেন্সের কাছে প্রধান আমানত সহ গ্রিস এবং দ্বীপপুঞ্জ জুড়ে উচ্চমানের কুম্ভকারের কাদামাটির আমানত পাওয়া গেছে। এটি কেবল মৃৎশিল্পের পাত্রের জন্যই নয়, ছাদের টাইল এবং স্থাপত্য সজ্জার জন্যও ব্যবহৃত হত। গ্রীসের জলবায়ু সামুদ্রিক, শীতের ঠাণ্ডা এবং গ্রীষ্মের উত্তাপ উভয়ই সমুদ্রের বাতাসের দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়। এটি এমন একটি জীবনযাত্রার দিকে পরিচালিত করেছিল যেখানে বাইরে অনেক ক্রিয়াকলাপ ঘটেছিল। তাই মন্দিরগুলি পাহাড়ের চূড়ায় স্থাপন করা হয়েছিল, তাদের বাইরের অংশগুলি সমাবেশ এবং শোভাযাত্রার দৃশ্যগত কেন্দ্র হিসাবে ডিজাইন করা হয়েছিল, যেখানে থিয়েটারগুলি প্রায়শই একটি প্রাকৃতিকভাবে ঘটে যাওয়া ঢালু স্থানের বর্ধন ছিল যেখানে লোকেরা বসতে পারত, একটি ধারণকারী কাঠামোর পরিবর্তে। ভবনগুলি বা আশেপাশের আঙ্গিনাগুলিকে ঘিরে থাকা স্তম্ভগুলি সূর্য এবং আকস্মিক শীতের ঝড় থেকে আশ্রয় প্রদান করত। প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যের বিশেষ চরিত্রের বিকাশে গ্রিসের আলো আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ কারণ হতে পারে। আলো প্রায়শই অত্যন্ত উজ্জ্বল হয়, আকাশ এবং সমুদ্র উভয়ই উজ্জ্বল নীল। পরিষ্কার আলো এবং তীক্ষ্ণ ছায়া প্রাকৃতিক দৃশ্য, ফ্যাকাশে পাথুরে বহিঃপ্রকাশ এবং সমুদ্রের তীরের বিশদ বিবরণকে একটি নির্ভুলতা দেয়। এই স্পষ্টতা কুয়াশার সময়কালের সাথে পরিবর্তিত হয় যা তার উপরের আলোর রঙ অনুসারে পরিবর্তিত হয়। এই বৈশিষ্ট্যপূর্ণ পরিবেশে, প্রাচীন গ্রীক স্থপতিরা এমন ভবন নির্মাণ করেছিলেন যা বিশদ বিবরণের নির্ভুলতা দ্বারা চিহ্নিত ছিল। চকচকে মার্বেলের পৃষ্ঠগুলি মসৃণ, বাঁকানো, বাঁশের মতো বা সূর্যকে প্রতিফলিত করার জন্য অলঙ্কৃতভাবে খোদাই করা, শ্রেণীবদ্ধ ছায়া নিক্ষেপ করা এবং দিনের সর্বদা পরিবর্তিত আলোর সাথে রঙ পরিবর্তন করা ছিল। ইতিহাসবিদরা প্রাচীন গ্রীক সভ্যতাকে দুটি যুগে বিভক্ত করেছেন, হেলেনিক যুগ (প্রায় 900 খ্রিষ্টপূর্বাব্দ থেকে 323 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে মহান আলেকজাণ্ডারের মৃত্যু পর্যন্ত) এবং হেলেনিস্টিক যুগ (323 খ্রিষ্টপূর্বাব্দ-30 খ্রিষ্টাব্দ)। পূর্ববর্তী হেলেনিক যুগে, প্রায় 600 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে স্থাপত্যের উল্লেখযোগ্য কাজ প্রদর্শিত হতে শুরু করে। পরবর্তী (হেলেনীয়) যুগে, আলেকজান্ডারের অন্যান্য দেশ বিজয়ের ফলে এবং পরে রোমান সাম্রাজ্যের উত্থানের ফলে গ্রীক সংস্কৃতি ছড়িয়ে পড়ে, যা গ্রীক সংস্কৃতির বেশিরভাগ অংশ গ্রহণ করেছিল। হেলেনিক যুগের আগে, দুটি প্রধান সংস্কৃতি এই অঞ্চলে আধিপত্য বিস্তার করেছিলঃ মিনোয়ান এবং মাইসেনিয়ান। মিনোয়ান হল প্রাচীন ক্রিটের মানুষের সংস্কৃতিকে আধুনিক ইতিহাসবিদদের দেওয়া নাম, যা তার বিস্তৃত এবং সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত মিনোয়ান প্রাসাদ এবং মৃৎশিল্পের জন্য পরিচিত, যার মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত হল সমুদ্র জীবনের ফুল এবং মোটিফ দিয়ে আঁকা। মাইসিনিয়ান সংস্কৃতি, যা পেলোপোনেসাসে বিকশিত হয়েছিল, চরিত্রের দিক থেকে আলাদা ছিল। এখানকার লোকেরা দুর্গ, দুর্গ এবং সমাধি নির্মাণ করেছিল এবং তাদের মৃৎশিল্পগুলি অক্টোপাস এবং সামুদ্রিক শৈবালের পরিবর্তে কুচকাওয়াজকারী সৈন্যদের দল দিয়ে সজ্জিত করেছিল। 1100 খ্রিষ্টপূর্বাব্দের দিকে এই দুটি সভ্যতার অবসান ঘটে, সম্ভবত আগ্নেয়গিরির ধ্বংসযজ্ঞের কারণে ক্রিটের এবং গ্রীক মূল ভূখণ্ডে বসবাসকারী ডোরিয়ান জনগণের আক্রমণের কারণে মাইসিনের। এই ঘটনাগুলির পরে, এমন একটি সময় ছিল যেখান থেকে কেবল একটি গ্রামীণ স্তরের সংস্কৃতির অস্তিত্ব ছিল বলে মনে হয়। এই সময়কালকে প্রায়শই গ্রীক অন্ধকার যুগ হিসাবে উল্লেখ করা হয়। শিল্প হেলেনিক যুগের শিল্প ইতিহাস সাধারণত চারটি যুগে বিভক্তঃ প্রোটোজিওমেট্রিক (1100-900 বিসি), জ্যামিতিক (900-700 বিসি), প্রত্নতাত্ত্বিক (700-500 বিসি) এবং ধ্রুপদী (500-323 বিসি) ভাস্কর্যকে আরও গুরুতর ধ্রুপদী, উচ্চ ধ্রুপদী এবং শেষ ধ্রুপদীতে বিভক্ত করা হয়েছে। প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যকে সংজ্ঞায়িত করে এমন নির্দিষ্ট শৈল্পিক চরিত্রের প্রথম লক্ষণগুলি খ্রিস্টপূর্ব 10ম শতাব্দীর ডোরিয়ান গ্রীকদের মৃৎশিল্পে দেখা যায়। ইতিমধ্যে এই সময়ে এটি অনুপাত, প্রতিসাম্য এবং ভারসাম্যের বোধ নিয়ে তৈরি করা হয়েছে যা ক্রিট এবং মাইসিনির অনুরূপ মৃৎশিল্পে স্পষ্ট নয়। সাজসজ্জা সুনির্দিষ্টভাবে জ্যামিতিক, এবং প্রতিটি জাহাজের নির্দিষ্ট এলাকায় অঞ্চলগুলিতে সুন্দরভাবে সাজানো। এই গুণগুলি কেবল গ্রীক মৃৎশিল্প তৈরির সহস্রাব্দের মাধ্যমেই নয়, 6ষ্ঠ শতাব্দীতে যে স্থাপত্যের আবির্ভাব ঘটেছিল তার মধ্যেও নিজেকে প্রকাশ করতে হয়েছিল। যে প্রধান বিকাশ ঘটেছিল তা ছিল প্রধান আলংকারিক মোটিফ হিসাবে মানুষের মূর্তির ক্রমবর্ধমান ব্যবহার এবং মানবতা, এর পৌরাণিক কাহিনী, ক্রিয়াকলাপ এবং আবেগকে চিত্রিত করার ক্রমবর্ধমান নিশ্চয়তা। মৃৎশিল্পে মানব রূপের চিত্রায়নের বিকাশের সাথে ভাস্কর্যের ক্ষেত্রেও একই ধরনের বিকাশ ঘটেছিল। জ্যামিতিক যুগের ক্ষুদ্র শৈলীযুক্ত ব্রোঞ্জ প্রাচীন যুগে জীবন-আকারের অত্যন্ত আনুষ্ঠানিক একশিলা উপস্থাপনের পথ তৈরি করেছিল। ধ্রুপদী যুগটি মানুষের রূপে দেবতাদের আদর্শ কিন্তু ক্রমবর্ধমান জীবন্ত চিত্রের দিকে দ্রুত বিকাশের দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল। এই উন্নয়ন মন্দিরগুলির ভাস্কর্য সজ্জার উপর সরাসরি প্রভাব ফেলেছিল, কারণ প্রাচীন গ্রীক ভাস্কর্যের অনেকগুলি সর্বশ্রেষ্ঠ বিদ্যমান কাজ একসময় মন্দিরগুলিকে সজ্জিত করত এবং সেই যুগের অনেক বৃহত্তম নথিভুক্ত মূর্তি, যেমন অলিম্পিয়ার জিউসের মন্দিরে জিউসের হারিয়ে যাওয়া ক্রাইসেলফ্যান্টাইন মূর্তি এবং এথেন্সের পার্থেননের অ্যাথেনা, উভয়ই 40 ফুট উঁচু, একসময় তাদের মধ্যে রাখা হয়েছিল। ধর্ম ও দর্শন প্রাচীন গ্রিসের ধর্ম ছিল প্রকৃতির উপাসনার একটি রূপ যা পূর্ববর্তী সংস্কৃতির বিশ্বাস থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। যাইহোক, পূর্ববর্তী সংস্কৃতির বিপরীতে, মানুষকে আর প্রকৃতির দ্বারা হুমকির সম্মুখীন হিসাবে বিবেচনা করা হত না, বরং তার মহিমান্বিত পণ্য হিসাবে দেখা হত। প্রাকৃতিক উপাদানগুলিকে সম্পূর্ণ মানব রূপ এবং অত্যন্ত মানবিক আচরণের দেবতা হিসাবে মূর্ত করা হয়েছিল। দেবতাদের বাসস্থান গ্রীসের সর্বোচ্চ পর্বত অলিম্পাস বলে মনে করা হত। সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দেবতারা ছিলেনঃ জিউস, সর্বোচ্চ দেবতা এবং আকাশের শাসক; হেরা, তাঁর স্ত্রী এবং বিবাহের দেবী; এথেনা, প্রজ্ঞার দেবী; পসেইডন, সমুদ্রের দেবতা; ডিমিটার, ফসল কাটার দেবী; অ্যাপোলো, সূর্যের দেবতা, আইন, নিরাময়, প্লেগ, যুক্তি, সঙ্গীত এবং কবিতা; আর্টেমিস, চাঁদের দেবী, শিকার এবং মরুভূমি; এফ্রোডাইট, প্রেমের দেবী; আরেস, যুদ্ধের দেবতা; হার্মিস, বাণিজ্য ও ভ্রমণকারীদের দেবতা, হেফেস্টাস, আগুন এবং ধাতব কাজের দেবতা; এবং ডায়োনিসাস, মদ এবং ফলদায়ক উদ্ভিদের দেবতা। অন্যান্য অনেক ক্রিয়াকলাপের মতো উপাসনাও সমাজে খোলা জায়গায় করা হত। যাইহোক, 600 খ্রিষ্টপূর্বাব্দের মধ্যে, দেবতাদের প্রায়শই বড় মূর্তি দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হত এবং একটি বিল্ডিং সরবরাহ করা প্রয়োজন ছিল যেখানে এগুলির প্রত্যেকটিকে রাখা যেতে পারে। এর ফলে মন্দিরগুলির বিকাশ ঘটে। প্রাচীন গ্রীকরা মহাবিশ্বে শৃঙ্খলা উপলব্ধি করেছিল এবং ফলস্বরূপ, তাদের সৃষ্টিতে শৃঙ্খলা ও যুক্তি প্রয়োগ করেছিল। তাদের মানবতাবাদী দর্শন মানবজাতিকে বিষয়গুলির কেন্দ্রে রেখেছিল এবং সুশৃঙ্খল সমাজ ও গণতন্ত্রের বিকাশকে উন্নীত করেছিল। একই সময়ে, মানুষের বুদ্ধির প্রতি সম্মান একটি কারণ দাবি করে এবং অনুসন্ধান, যুক্তি, চ্যালেঞ্জ এবং সমস্যা সমাধানের জন্য একটি আবেগকে উন্নীত করে। প্রাচীন গ্রীকদের স্থাপত্য, এবং বিশেষত, মন্দির স্থাপত্য, সৌন্দর্যের প্রতি অনুরাগের সাথে এই চ্যালেঞ্জগুলির প্রতি সাড়া দেয়, এবং শৃঙ্খলা ও প্রতিসাম্যের জন্য যা কার্যকরী নিয়মের একটি সেটের সহজ প্রয়োগের পরিবর্তে পরিপূর্ণতার জন্য ক্রমাগত অনুসন্ধানের ফল। স্থাপত্যের চরিত্র প্রাথমিক বিকাশ পূর্ববর্তী মাইসেনিয়ান এবং মিনোয়ান সংস্কৃতির স্থাপত্য এবং প্রাচীন গ্রীকদের স্থাপত্যের মধ্যে একটি স্পষ্ট বিভাজন রয়েছে, এই সভ্যতার পতনের সময় বেশিরভাগ কৌশল এবং তাদের শৈলী সম্পর্কে ধারণা হারিয়ে যায়। মাইসিনিয়ান স্থাপত্য বিশাল দুর্গ দ্বারা চিহ্নিত, সাধারণত একটি রাজকীয় প্রাসাদ সহ একটি দুর্গকে ঘিরে, মিনোয়ান "প্রাসাদ" এবং তুলনামূলকভাবে কয়েকটি অন্যান্য ভবনের তুলনায় অনেক ছোট। মেগারন, মাঝখানে একটি চুলা সহ একটি আয়তক্ষেত্রাকার হল, প্রাসাদের বৃহত্তম ঘর এবং বৃহত্তর বাড়িও ছিল। ধ্বংসস্তূপের উপর সূর্য-শুকনো ইট ছিল সাধারণ উপকরণ, কাঠের কলাম এবং ছাদ-মরীচি সহ। আশলার পাথরের অর্থোস্টেটের সারিগুলি কিছু বিশিষ্ট স্থানে দেয়ালের গোড়ায় সারিবদ্ধ ছিল। ক্রিটের মিনোয়ান স্থাপত্য প্রাচীন গ্রিসের মতো ছিল। এটি মূল স্তম্ভ সহ কাঠের স্তম্ভগুলি ব্যবহার করত, তবে কাঠের স্তম্ভগুলি ডোরিক স্তম্ভগুলির থেকে খুব আলাদা ছিল, যার গোড়ায় সংকীর্ণ ছিল এবং উপরের দিকে ছিল। গ্রীসে কলামের প্রাচীনতম রূপগুলি স্বাধীনভাবে বিকশিত হয়েছে বলে মনে করা হয়। মিনোয়ান স্থাপত্যের মতো, প্রাচীন গ্রীক গার্হস্থ্য স্থাপত্য খোলা জায়গা বা স্তম্ভ দ্বারা বেষ্টিত আঙ্গিনাকে কেন্দ্র করে। এই রূপটি বৃহত্তর মন্দিরগুলির মধ্যে হাইপোস্টাইল হল নির্মাণের জন্য অভিযোজিত হয়েছিল। স্থাপত্যের ক্ষেত্রে যে বিবর্তন ঘটেছিল তা সর্বজনীন ভবন, প্রথম এবং সর্বাগ্রে মন্দিরের দিকে ছিল, বরং ক্রিটে বিকশিত হওয়া গ্র্যান্ড গার্হস্থ্য স্থাপত্যের দিকে ছিল, যদি ক্রিটান "প্রাসাদগুলি" প্রকৃতপক্ষে গার্হস্থ্য হয়, যা অনিশ্চিত থেকে যায়। কিছু মাইসিনিয়ান সমাধি বৃত্তাকার কাঠামো এবং সমতল-বিছানাযুক্ত, ক্যান্টিলেভার কোর্স সহ টেপারড গম্বুজ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। এই স্থাপত্যটি প্রাচীন গ্রিসের স্থাপত্যের মধ্যে স্থান পায়নি, তবে প্রায় 400 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে নিডোসের সিংহ সমাধির (আনুমানিক 350 খ্রিষ্টপূর্বাব্দ) মতো বড় স্মৃতিসৌধের অভ্যন্তরভাগে পুনরায় আবির্ভূত হয়েছিল। বাড়ির ধরন ঘরোয়া ভবন পরিবার বা পরিবারের জন্য গ্রীক শব্দ, ওইকোস, বাড়ির নামও। বাড়িগুলি বিভিন্ন ধরনের ছিল। সম্ভবত প্রাচীনতম বাড়িগুলির মধ্যে অনেকগুলি দুটি কক্ষের সাধারণ কাঠামো ছিল, যার উপরে একটি খোলা বারান্দা বা প্রোনোস ছিল, যার উপরে একটি নিচু খাঁজযুক্ত গেবল বা পেডিমেন্ট ছিল। এই রূপটি মন্দির স্থাপত্যে অবদান রেখেছে বলে মনে করা হয়। অনেক বাড়ির নির্মাণে সূর্য-শুকনো মাটির ইটের দেয়াল বা কাঠের কাঠামো ব্যবহার করা হত যা আঁশযুক্ত উপাদান যেমন খড় বা সামুদ্রিক শৈবাল দিয়ে ভরা কাদামাটি বা প্লাস্টার দিয়ে আচ্ছাদিত, যা পাথরের গোড়ায় আরও দুর্বল উপাদানগুলিকে স্যাঁতসেঁতে থেকে রক্ষা করত। ছাদগুলি সম্ভবত ঝোপঝাড় সহ খড়ের ছিল যা প্রবেশযোগ্য দেয়ালগুলিকে ঢেকে রেখেছিল। ডেলোসের মতো অনেক বড় বাড়ি পাথর এবং প্লাস্টার দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল। বড় বাড়ির ছাদের উপাদান ছিল টাইল। ধনীদের বাড়িগুলিতে মোজাইক মেঝে ছিল এবং ধ্রুপদী শৈলী প্রদর্শন করত। অনেক বাড়ি একটি প্রশস্ত রাস্তা বা "পাস্তা"-কে কেন্দ্র করে ছিল যা বাড়ির দৈর্ঘ্য পর্যন্ত বিস্তৃত ছিল এবং একপাশে একটি ছোট আঙ্গিনায় খোলা ছিল যা আলো এবং বাতাসকে প্রবেশ করাত। বড় বাড়িগুলির কেন্দ্রে একটি সম্পূর্ণ উন্নত পেরিস্টাইল (আঙ্গিনা) ছিল, যার চারপাশে কক্ষগুলি সাজানো ছিল। কিছু বাড়িতে একটি উপরের তলা ছিল যা পরিবারের মহিলাদের ব্যবহারের জন্য সংরক্ষিত ছিল বলে মনে করা হয়। শহরের বাড়িগুলি সংলগ্ন দেয়াল দিয়ে নির্মিত হয়েছিল এবং সংকীর্ণ রাস্তাগুলি দ্বারা ছোট ছোট ব্লকে বিভক্ত ছিল। দোকানগুলি কখনও কখনও রাস্তার পাশের ঘরগুলিতে অবস্থিত ছিল। শহরের বাড়িগুলি ভিতরের দিকে মুখ করে ছিল, প্রধান খোলাগুলি রাস্তার পরিবর্তে কেন্দ্রীয় উঠানের দিকে তাকিয়ে ছিল। সরকারি ভবন আয়তক্ষেত্রাকার মন্দির গ্রীক জনসাধারণের স্থাপত্যের সবচেয়ে সাধারণ এবং সর্বাধিক পরিচিত রূপ। এই আয়তাকার কাঠামোটি পরবর্তী হেলেডিক, মাইসিনিয়ান মেগারন থেকে ধার করা হয়েছে, যেখানে একটি কেন্দ্রীয় সিংহাসন কক্ষ, ভেস্টিবিউল এবং বারান্দা ছিল। মন্দিরটি আধুনিক গির্জার মতো একই কাজ করে না, কারণ বেদীটি খোলা আকাশের নিচে টেমেনোস বা পবিত্র সীমানায় দাঁড়িয়ে ছিল, প্রায়শই সরাসরি মন্দিরের সামনে। মন্দিরগুলি একটি কাল্ট মূর্তির অবস্থান হিসাবে এবং দেবতার কাল্টের সাথে সম্পর্কিত কোষাগারের জন্য একটি সংরক্ষণাগার বা শক্তিশালী ঘর হিসাবে এবং দেবতার ভক্তদের মূর্তি, হেলমেট এবং অস্ত্রের মতো তাদের ভক্তিমূলক নৈবেদ্য রেখে যাওয়ার জায়গা হিসাবে কাজ করত। কিছু গ্রীক মন্দির জ্যোতির্বিদ্যা ভিত্তিক ছিল বলে মনে করা হয়। মন্দিরটি সাধারণত অ্যাক্রোপলিস নামে পরিচিত একটি ধর্মীয় সীমানার অংশ ছিল। অ্যারিস্টটলের মতে, "স্থানটি এমন একটি স্থান হওয়া উচিত যা দূর-দূরান্তে দেখা যায়, যা পুণ্যকে ভাল উচ্চতা দেয় এবং পাড়ার উপর টাওয়ার স্থাপন করে।" ছোট বৃত্তাকার মন্দির, থোলোই, পাশাপাশি ছোট মন্দিরের মতো ভবনও নির্মিত হয়েছিল যা দাতাদের নির্দিষ্ট গোষ্ঠীর জন্য কোষাগার হিসাবে কাজ করত। খ্রিস্টপূর্ব 5ম এবং 4র্থ শতাব্দীর শেষের দিকে, শহর পরিকল্পনা গ্রীক নির্মাতাদের একটি গুরুত্বপূর্ণ বিবেচনার বিষয় হয়ে ওঠে, যেখানে পেস্টাম এবং প্রিনের মতো শহরগুলিতে পাকা রাস্তার একটি নিয়মিত গ্রিড এবং একটি স্তম্ভ বা স্টোয়া দ্বারা বেষ্টিত একটি আগোরা বা কেন্দ্রীয় বাজার স্থাপন করা হয়। অ্যাথেন্সে অ্যাটালোসের সম্পূর্ণরূপে পুনরুদ্ধার করা স্টোয়া দেখা যায়। শহরগুলিতে একটি সর্বজনীন ঝর্ণাও ছিল যেখানে গৃহস্থালীর ব্যবহারের জন্য জল সংগ্রহ করা যেত। নিয়মিত নগর পরিকল্পনার বিকাশ পাইথাগোরাসের ছাত্র মিলেটাসের হিপ্পোডামাসের সাথে যুক্ত। সরকারি ভবনগুলি "মর্যাদাপূর্ণ এবং সদয় কাঠামো" হয়ে ওঠে এবং স্থাপন করা হয় যাতে তারা স্থাপত্যগতভাবে একে অপরের সাথে সম্পর্কিত হয়। প্রোপাইলন বা বারান্দা, মন্দির অভয়ারণ্য এবং অন্যান্য উল্লেখযোগ্য স্থানগুলির প্রবেশদ্বার গঠন করেছিল যার সেরা বেঁচে থাকা উদাহরণ হল অ্যাথেন্সের অ্যাক্রোপলিসের প্রোপিলিয়া। বুলেউটেরিয়ন একটি বিশাল পাবলিক বিল্ডিং ছিল যার একটি হাইপোস্টাইল হল ছিল যা কোর্ট হাউস এবং টাউন কাউন্সিলের (বুলে) সভার স্থান হিসাবে কাজ করত। এথেন্স, অলিম্পিয়া এবং মিলেটাসে বুলেউটেরিয়নের অবশিষ্টাংশ বেঁচে আছে, পরেরটি 1,200 জন লোককে ধরে রেখেছে। প্রতিটি গ্রীক শহরে একটি করে উন্মুক্ত থিয়েটার ছিল। এগুলি জনসভার পাশাপাশি নাটকীয় অনুষ্ঠান উভয়ের জন্যই ব্যবহৃত হত। থিয়েটারটি সাধারণত শহরের বাইরের একটি পাহাড়ে স্থাপন করা হত এবং কেন্দ্রীয় পরিবেশনা এলাকা, অর্কেস্ট্রার চারপাশে একটি অর্ধবৃত্তাকার সারিতে স্তরযুক্ত আসন স্থাপন করা হত। অর্কেস্ট্রার পিছনে স্কেনে নামে একটি নিচু ভবন ছিল, যা একটি দোকান-ঘর, একটি ড্রেসিং রুম এবং অর্কেস্ট্রায় সংঘটিত ক্রিয়াকলাপের পটভূমি হিসাবেও কাজ করত। বেশ কয়েকটি গ্রীক থিয়েটার প্রায় অক্ষত রয়েছে, যার মধ্যে এপিডারাসে স্থপতি পলিক্লিটোস দ্য ইয়ংগার সবচেয়ে বেশি পরিচিত। উল্লেখযোগ্য আকারের গ্রীক শহরগুলিতে একটি প্যালেস্ট্রা বা একটি ব্যায়ামাগারও ছিল, যা পুরুষ নাগরিকদের জন্য সামাজিক কেন্দ্র ছিল যার মধ্যে দর্শক এলাকা, স্নান, শৌচাগার এবং ক্লাব কক্ষ অন্তর্ভুক্ত ছিল। খেলাধুলার সাথে সম্পর্কিত অন্যান্য ভবনগুলির মধ্যে রয়েছে ঘোড়দৌড়ের জন্য হিপ্পোড্রোম, যার মধ্যে কেবল অবশিষ্টাংশ বেঁচে আছে, এবং 600 ফুট দৈর্ঘ্যের পায়ে দৌড়ের জন্য স্টেডিয়াম, যার উদাহরণ অলিম্পিয়া, ডেলফি, এপিডারাস এবং এফিসাসে রয়েছে, অন্যদিকে এথেন্সের পানাথিনাইকো স্টেডিয়াম, যেখানে 45,000 লোকের আসন রয়েছে, 19 শতকে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল এবং 1896,1906 এবং 2004 সালের অলিম্পিক গেমসে ব্যবহৃত হয়েছিল। স্ট্রাকচার পোস্ট এবং লিন্টেল প্রাচীন গ্রিসের স্থাপত্যটি ট্রাবেটেড বা "পোস্ট এবং লিন্টেল" আকৃতির, অর্থাৎ। এটি অনুভূমিক বিম (লিন্টেল) সমর্থনকারী খাড়া বিম (পোস্ট) দ্বারা গঠিত। যদিও সেই যুগের বিদ্যমান ভবনগুলি পাথরে নির্মিত, তবে এটি স্পষ্ট যে শৈলীটির উৎপত্তি সাধারণ কাঠের কাঠামোতে, উল্লম্ব খুঁটি সহ যা একটি শৈলশিরাযুক্ত ছাদ বহন করে। খুঁটি এবং মরীচি দেয়ালগুলিকে নিয়মিত কামরায় ভাগ করে দেয় যা খোলা রাখা যেতে পারে, বা রোদে শুকনো ইট, লেথ বা খড় দিয়ে ভরা যেতে পারে এবং মাটির ড্যাব বা প্লাস্টার দিয়ে ঢেকে রাখা যেতে পারে। বিকল্পভাবে, স্থানগুলি ধ্বংসস্তূপে পূর্ণ হতে পারে। সম্ভবত অনেক প্রাথমিক বাড়ি এবং মন্দির একটি খোলা বারান্দা বা "প্রোনোস" দিয়ে নির্মিত হয়েছিল যার উপরে একটি নিচু খাড়া গেবল বা পেডিমেন্ট ছিল। দেবতাদের মূর্তি স্থাপন করার জন্য নির্মিত প্রাচীনতম মন্দিরগুলি সম্ভবত কাঠের নির্মাণ ছিল, পরে আরও টেকসই পাথরের মন্দির দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল যার মধ্যে অনেকগুলি আজও প্রমাণিত। স্থাপত্যের মূল কাঠের প্রকৃতির চিহ্নগুলি পাথরের ভবনগুলিতে বজায় রাখা হয়েছিল। এই মন্দিরগুলির মধ্যে কয়েকটি খুব বড়, যার মধ্যে বেশ কয়েকটি, যেমন জিউস অলিম্পাসের মন্দির এবং এথেন্সের অলিম্পিয়ানদের দৈর্ঘ্য 300 ফুটেরও বেশি, তবে বেশিরভাগই এই আকারের অর্ধেকেরও কম ছিল। মনে করা হয় যে কিছু বড় মন্দির কাঠের নির্মাণ হিসাবে শুরু হয়েছিল যেখানে পাথর পাওয়া যাওয়ার সাথে সাথে স্তম্ভগুলি টুকরো টুকরো করে প্রতিস্থাপন করা হয়েছিল। অন্ততপক্ষে, দ্বিতীয় শতাব্দীতে অলিম্পিয়ার হেরা মন্দিরের দিকে তাকিয়ে ইতিহাসবিদ পসানিয়াসের এই ব্যাখ্যাটি ছিল। পাথরের স্তম্ভগুলি একাধিক শক্ত পাথরের সিলিন্ডার বা "ড্রাম" দিয়ে তৈরি করা হয় যা মর্টার ছাড়াই একে অপরের উপর স্থির থাকে, তবে কখনও কখনও ব্রোঞ্জের পিন দিয়ে কেন্দ্রিক ছিল। কলামগুলি উপরের তুলনায় গোড়ায় প্রশস্ত, একটি বাহ্যিক বক্ররেখা সহ টেপারিং যা এনট্যাসিস নামে পরিচিত। প্রতিটি কলামে দুটি অংশের মূলধন থাকে, উপরের অংশটি, যার উপর লিন্টেলগুলি অবস্থিত, বর্গাকার এবং অ্যাবাকাস বলা হয়। মূলধনের যে অংশটি স্তম্ভ থেকেই উত্থিত হয় তাকে ইচিনাস বলা হয়। এটি ক্রম অনুসারে পৃথক হয়, ডোরিক ক্রমে সমতল, আয়োনিক ভাষায় বাঁশি এবং করিন্থিয়ান ভাষায় পাতাযুক্ত। ডোরিক এবং সাধারণত আয়নিক ক্যাপিটালগুলি বাঁশি হিসাবে পরিচিত উল্লম্ব খাঁজ দিয়ে কাটা হয়। স্তম্ভগুলির এই বাঁশি বা খাঁজ মূল কাঠের স্থাপত্যের একটি উপাদান ধরে রাখা। এনটাব্লেচার এবং পেডিমেন্ট একটি মন্দিরের স্তম্ভগুলি এমন একটি কাঠামোকে সমর্থন করে যা দুটি প্রধান পর্যায়ে উত্থিত হয়, এনটাব্লেচার এবং পেডিমেন্ট। এনটাব্লেচার হল প্রধান অনুভূমিক কাঠামোগত উপাদান যা ছাদকে সমর্থন করে এবং পুরো বিল্ডিংকে ঘিরে রাখে। এটি তিনটি অংশ নিয়ে গঠিত। স্তম্ভগুলির উপর বিশ্রাম নেওয়ার জন্য পাথরের "লিন্টেল"-এর একটি সিরিজ দিয়ে তৈরি আর্কিট্র্যাভ রয়েছে যা কলামগুলির মধ্যে স্থান বিস্তৃত করে এবং প্রতিটি কলামের কেন্দ্রের ঠিক উপরে একটি জয়েন্টে একে অপরের সাথে মিলিত হয়। আর্কিট্র্যাভের উপরে একটি দ্বিতীয় অনুভূমিক পর্যায় রয়েছে যাকে ফ্রিজ বলা হয়। ফ্রেইজটি বিল্ডিংয়ের অন্যতম প্রধান আলংকারিক উপাদান এবং একটি ভাস্কর্য খোদাই বহন করে। আয়নিক এবং করিন্থিয়ান স্থাপত্যের ক্ষেত্রে, রিলিফ সজ্জা একটি অবিচ্ছিন্ন ব্যান্ডে চলে, তবে ডোরিক ক্রমে, এটি মেটোপ নামক বিভাগে বিভক্ত, যা ট্রাইগ্লিফ নামে উল্লম্ব আয়তক্ষেত্রাকার ব্লকের মধ্যে ফাঁকগুলি পূরণ করে। ট্রাইগ্লিফগুলি ডোরিক কলামের মতো উল্লম্বভাবে খাঁজ করা হয় এবং কাঠের মরীচিগুলির রূপ ধরে রাখে যা একসময় ছাদকে সমর্থন করত। এনটাব্লেচারের উপরের ব্যান্ডটিকে কর্নিস বলা হয়, যা সাধারণত এর নীচের প্রান্তে অলঙ্কৃতভাবে সজ্জিত করা হয়। কার্নিসটি সেই মরীচিগুলির আকৃতি ধরে রাখে যা একসময় বিল্ডিংয়ের প্রতিটি প্রান্তে কাঠের ছাদকে সমর্থন করত। প্রতিটি মন্দিরের সামনে এবং পিছনে, পেডিমেন্ট নামে একটি ত্রিভুজাকার কাঠামোকে সমর্থন করে। টিম্পানাম হল কার্নিস দ্বারা তৈরি ত্রিভুজাকার স্থান এবং বিল্ডিংয়ের বাইরের অংশে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ভাস্কর্য সজ্জার অবস্থান। রাজমিস্ত্রি প্রতিটি মন্দির ক্রেপিডোমা নামে একটি রাজমিস্ত্রির ভিত্তির উপর অবস্থিত ছিল, সাধারণত তিনটি ধাপের, যার মধ্যে উপরের ধাপটি ছিল স্টিলোবেট। প্রায় 600 খ্রিষ্টপূর্বাব্দ থেকে মন্দিরগুলির জন্য রাজমিস্ত্রির প্রাচীর ব্যবহার করা হয়েছিল। ধ্বংসস্তূপ সহ প্রাচীন গ্রীক ভবনগুলির জন্য সব ধরনের রাজমিস্ত্রি ব্যবহার করা হত, তবে সবচেয়ে ভাল অ্যাশলার রাজমিস্ত্রি সাধারণত মন্দিরের দেয়ালের জন্য, নিয়মিত কোর্সে এবং জয়েন্টগুলি হ্রাস করার জন্য বড় আকারে ব্যবহার করা হত। ব্লকগুলি রুক্ষভাবে কাটা হত এবং খুব সঠিকভাবে কাটা এবং বিছানা করার জন্য খনি থেকে টানা হত, যেখানে খুব কমই মর্টার ব্যবহার করা হত। ব্লকগুলি, বিশেষত কলাম এবং বিল্ডিংয়ের ভার বহনকারী অংশগুলি কখনও কখনও জায়গায় স্থির করা হত বা ক্ষয় হ্রাস করার জন্য লোহার ক্ল্যাম্প, ডোয়েল এবং কাঠ, ব্রোঞ্জ বা লোহার রড দিয়ে শক্ত করা হত। দরজা এবং জানালার খোলাগুলি একটি লিন্টেল দিয়ে প্রসারিত করা হয়েছিল, যা একটি পাথরের বিল্ডিংয়ে খোলার সম্ভাব্য প্রস্থকে সীমাবদ্ধ করেছিল। স্তম্ভগুলির মধ্যে দূরত্ব একইভাবে লিন্টেলের প্রকৃতির দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, ভবনগুলির বাইরের দিকের কলামগুলি এবং পাথরের লিন্টেলগুলি বহনকারী অভ্যন্তরের তুলনায় কাছাকাছি ছিল, যা কাঠের লিন্টেল বহন করত। দরজা এবং জানালার খোলাগুলি উপরের দিকে সংকীর্ণ। মন্দিরগুলি জানালা ছাড়াই নির্মিত হয়েছিল, নাওদের আলো দরজা দিয়ে প্রবেশ করত। ধারণা করা হয় যে, কিছু মন্দির ছাদের খোলা জায়গা থেকে আলোকিত করা হয়েছিল। ইরেকথিয়নে আয়নিক অর্ডারের একটি দরজা (17 ফুট উঁচু এবং শীর্ষে 7.5 ফুট চওড়া) ছাঁচনির্মাণ এবং কনসোল বন্ধনীতে সমর্থিত একটি এনট্যাব্লেচার সহ এর অনেকগুলি বৈশিষ্ট্য অক্ষত রাখে। (নীচের স্থাপত্য সজ্জা দেখুন) ছাদ একটি মন্দিরের ছাদের প্রশস্ততম বিস্তার ছিল ভাণ্ডার বা ভিতরের কক্ষ জুড়ে। একটি বড় বিল্ডিংয়ে, এই জায়গায় ছাদকে সমর্থন করার জন্য কলাম রয়েছে, স্থাপত্যের রূপটি হাইপোস্টাইল হিসাবে পরিচিত। মনে করা হয় যে, যদিও প্রাচীন গ্রীসের স্থাপত্য প্রাথমিকভাবে কাঠের নির্মাণের ছিল, তবে প্রাথমিক নির্মাতাদের স্থিতিশীল সদস্য হিসাবে তির্যক ট্রাসের ধারণা ছিল না। খ্রিস্টপূর্ব 6ষ্ঠ শতাব্দীতে মন্দির নির্মাণের প্রকৃতি থেকে এর প্রমাণ পাওয়া যায়, যেখানে ছাদকে সমর্থনকারী স্তম্ভের সারিগুলি বাইরের দেয়ালের চেয়ে উঁচু হয়, যদি ছাদের ট্রাসগুলি কাঠের ছাদের অবিচ্ছেদ্য অংশ হিসাবে নিযুক্ত করা হয় তবে তা অপ্রয়োজনীয়। ইঙ্গিতটি হল যে প্রাথমিকভাবে সমস্ত রাফ্টারগুলি ট্রাসড কাঠের ফ্রেমের পরিবর্তে সরাসরি এনট্যাব্লেচার, দেয়াল এবং হাইপোস্টাইল দ্বারা সমর্থিত ছিল, যা কেবলমাত্র খ্রিস্টপূর্ব 3য় শতাব্দীতে গ্রীক স্থাপত্যে ব্যবহৃত হয়েছিল। কাঠ, কাদামাটি এবং প্লাস্টার নির্মাণের প্রাচীন গ্রীক ভবনগুলি সম্ভবত খড় দিয়ে ছাদযুক্ত ছিল। পাথরের স্থাপত্যের উত্থানের সাথে সাথে পোড়ানো সিরামিক ছাদের টাইলের আবির্ভাব ঘটে। এই প্রাথমিক ছাদের টাইলগুলি একটি এস-আকৃতি দেখায়, প্যান এবং কভার টাইল একটি টুকরা গঠন করে। এগুলি আধুনিক ছাদের টাইলের তুলনায় অনেক বড় ছিল, লম্বা, চওড়া, পুরু এবং প্রতিটি প্রায় ওজনের ছিল। শুধুমাত্র পাথরের দেয়ালগুলি, যা পূর্ববর্তী মাটির ইট এবং কাঠের দেয়ালগুলিকে প্রতিস্থাপন করছিল, একটি টাইলযুক্ত ছাদের ওজনকে সমর্থন করার জন্য যথেষ্ট শক্তিশালী ছিল। গ্রীসে প্রত্নতাত্ত্বিক যুগের ছাদ টাইলের প্রাচীনতম আবিষ্কারগুলি করিন্থের আশেপাশের একটি খুব সীমাবদ্ধ অঞ্চল থেকে নথিভুক্ত করা হয়েছে, যেখানে 700 থেকে 650 খ্রিস্টপূর্বাব্দের মধ্যে অ্যাপোলো এবং পসেইডন মন্দিরগুলিতে খড়ের ছাদগুলি প্রতিস্থাপিত করা শুরু হয়েছিল। দ্রুত ছড়িয়ে পড়া ছাদের টাইলগুলি পঞ্চাশ বছরের মধ্যে মূল ভূখণ্ড গ্রীস, পশ্চিম এশিয়া মাইনর, দক্ষিণ এবং মধ্য ইতালি সহ পূর্ব ভূমধ্যসাগরের আশেপাশের বিপুল সংখ্যক স্থানের প্রমাণ হিসাবে ছিল। খড়ের চেয়ে বেশি ব্যয়বহুল এবং শ্রম-নিবিড় হওয়ায়, তাদের প্রবর্তনটি এই সত্য দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে যে তাদের অগ্নিরোধী গুণটি ব্যয়বহুল মন্দিরগুলিকে কাঙ্ক্ষিত সুরক্ষা দিত। পার্শ্বপ্রতিক্রিয়া হিসাবে, ধারণা করা হয় যে নতুন পাথর এবং টাইল নির্মাণ গ্রীক স্থাপত্যের উপর ঝুলন্ত ইভসের সমাপ্তির সূচনা করেছিল, কারণ তারা কাদা ইটের দেয়ালের জন্য বৃষ্টি সুরক্ষা হিসাবে একটি বর্ধিত ছাদের প্রয়োজনীয়তা অপ্রচলিত করে তুলেছিল। ভল্ট এবং খিলানগুলি সাধারণত ব্যবহার করা হত না, তবে সমাধিগুলিতে (একটি "মৌমাছি" বা ক্যান্টিলেভারড আকারে যেমন মাইসিনিয়ায় ব্যবহৃত হয়) এবং মাঝে মাঝে, একটি বাহ্যিক বৈশিষ্ট্য হিসাবে, খ্রিস্টপূর্ব 5ম শতাব্দী থেকে ভুসোয়ার্ড নির্মাণের এক্সড্রে প্রদর্শিত হতে শুরু করে। গম্বুজ এবং ভল্ট কখনই উল্লেখযোগ্য কাঠামোগত বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠেনি, কারণ এগুলি প্রাচীন রোমান স্থাপত্যে পরিণত হয়েছিল। মন্দিরের পরিকল্পনা বেশিরভাগ প্রাচীন গ্রীক মন্দিরগুলি আয়তক্ষেত্রাকার ছিল এবং এগুলি প্রশস্তের তুলনায় প্রায় দ্বিগুণ দীর্ঘ ছিল, কিছু উল্লেখযোগ্য ব্যতিক্রম যেমন অলিম্পিয়ান জিউসের বিশাল মন্দির, এথেন্সের দৈর্ঘ্য প্রায় 2 গুণ। বেঁচে থাকা বেশ কয়েকটি মন্দিরের মতো কাঠামো বৃত্তাকার এবং এগুলিকে থোলোস বলা হয়। সবচেয়ে ছোট মন্দিরগুলি 25 মিটারেরও কম (প্রায়। 75 ফুট) দৈর্ঘ্যে, অথবা বৃত্তাকার থোলোসের ক্ষেত্রে, ব্যাসে। বেশিরভাগ মন্দির 30 থেকে 60 মিটার (প্রায়। 100-200 ফুট) দৈর্ঘ্যে। পার্থেনন সহ ডোরিক মন্দিরগুলির একটি ছোট গোষ্ঠী 60 থেকে 80 মিটার (প্রায়। 200-260 ফুট) দৈর্ঘ্যে। অলিম্পিয়ান জিউস, অ্যাগ্রিজেন্টোর ডোরিক মন্দির সহ বৃহত্তম মন্দিরগুলি, প্রধানত আয়নিক এবং করিন্থিয়ান, 90 থেকে 120 মিটার (প্রায়। 300-390 ফুট) দৈর্ঘ্যে। মন্দিরটি একটি ধাপযুক্ত ভিত্তি বা স্টাইলোবেট থেকে উত্থিত হয়, যা কাঠামোটি যে মাটিতে দাঁড়িয়ে আছে তার উপরে উন্নীত করে। অলিম্পাসের জিউসের মন্দিরের মতো প্রাথমিক উদাহরণগুলির দুটি ধাপ রয়েছে, তবে পার্থেননের মতো সংখ্যাগরিষ্ঠের তিনটি রয়েছে, ডিডিমায় অ্যাপোলো মন্দিরের ব্যতিক্রমী উদাহরণের সাথে ছয়টি রয়েছে। বিল্ডিংয়ের মূল অংশটি একটি রাজমিস্ত্রি-নির্মিত "নাওস" যার মধ্যে একটি ভাণ্ডার রয়েছে, একটি জানালাবিহীন ঘর যেখানে মূলত দেবতার মূর্তি রয়েছে। সেলার সামনে সাধারণত একটি বারান্দা বা "প্রোনোস" থাকে এবং সম্ভবত একটি দ্বিতীয় কক্ষ বা "অ্যান্টেনা" ট্রফি এবং উপহারের জন্য কোষাগার বা ভাণ্ডার হিসাবে কাজ করে। একটি লোহার গ্রিল লাগানো একটি বড় দরজা দিয়ে কক্ষগুলি আলোকিত করা হত। কিছু কক্ষ স্কাইলাইট দ্বারা আলোকিত হয়েছে বলে মনে হয়। স্টাইলোবেটে, প্রায়শই সম্পূর্ণরূপে নাওদের চারপাশে, কলামের সারি দাঁড়িয়ে থাকে। প্রতিটি মন্দিরকে একটি নির্দিষ্ট ধরনের হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে, যার মধ্যে দুটি পদ রয়েছেঃ একটি প্রবেশদ্বার জুড়ে কলামের সংখ্যা বর্ণনা করে এবং অন্যটি তাদের বিতরণকে সংজ্ঞায়িত করে। উদাহরণস্বরূপঃ এন্টিসে ডিস্টাইল সামনে দুটি কলাম সহ একটি ছোট মন্দিরের বর্ণনা দেয়, যা রামনাসের নেমেসিসের মন্দিরের মতো প্রোনোস বা বারান্দার প্রক্ষেপিত প্রাচীরের মধ্যে স্থাপন করা হয়। (উপরে দেখুন, চিত্র 1।) অ্যাম্ফিপ্রোস্টাইল টেট্রাস্টাইল একটি ছোট মন্দিরের বর্ণনা দেয় যার উভয় প্রান্তে স্তম্ভ রয়েছে যা নাও থেকে দূরে দাঁড়িয়ে আছে। টেট্রাস্টাইল ইঙ্গিত দেয় যে স্তম্ভগুলি সংখ্যায় চারটি, যেমন এথেন্সের ইলিসাসের মন্দিরের মতো। (চিত্র 4।) পেরিপটেরাল হেক্সাস্টাইল নাওসের চারপাশে পেরিফেরাল কলামের একক সারি সহ একটি মন্দিরের বর্ণনা দেয়, যার সামনে ছয়টি কলাম রয়েছে, যেমন এথেন্সের থিসিয়ন। (চিত্র 7।) পেরিপটেরাল অক্টাস্টাইল নাওদের চারপাশে কলামের একক সারি সহ একটি মন্দিরের বর্ণনা দেয়, (চিত্র 7।) সামনে জুড়ে আটটি কলাম সহ, যেমন পার্থেনন, এথেন্স। (চিত্র 6 এবং 9।) ডিপটেরাল ডিকাস্টাইল ডিডিমায় অ্যাপোলোর বিশাল মন্দিরের বর্ণনা দেয়, যার চারপাশে দুই সারির কলাম রয়েছে, (চিত্র 6)। প্রবেশদ্বার জুড়ে দশটি কলাম সহ। অ্যাগ্রিজেন্টামের জিউস অলিম্পিয়াসের মন্দিরকে সিউডো-পেরিটেরাল হেপ্টাস্টাইল বলা হয়, কারণ এর চারপাশের কোলনেডে ছদ্ম কলাম রয়েছে যা নাওসের দেয়ালের সাথে সংযুক্ত থাকে। (চিত্র 8।) হেপ্টাস্টাইল মানে প্রবেশদ্বার জুড়ে এর সাতটি কলাম রয়েছে। অনুপাত এবং আলোক বিভ্রম প্রাচীন গ্রীক স্থপতিদের দ্বারা মন্দিরের নকশায় যে অনুপাতের আদর্শ ব্যবহার করা হত তা বর্গাকার মডিউল ব্যবহার করে একটি সহজ গাণিতিক অগ্রগতি ছিল না। গণিতে আরও জটিল জ্যামিতিক অগ্রগতি জড়িত ছিল, তথাকথিত সোনার গড়। এই অনুপাতটি র্যামের শিং, নটিলাস শেল, ফার্ন ফ্রন্ডস এবং দ্রাক্ষালতার টেন্ড্রিলের মতো প্রকৃতিতে ঘটে যাওয়া অনেক সর্পিল রূপের বৃদ্ধির নিদর্শনগুলির অনুরূপ এবং যা প্রাচীন গ্রীক স্থপতিদের দ্বারা নিযুক্ত আলংকারিক মোটিফের উৎস ছিল, বিশেষত আয়োনিক এবং করিন্থিয়ান আদেশের রাজধানীগুলির ভলিউটে প্রমাণ হিসাবে। প্রাচীন গ্রীক স্থপতিরা নিয়ম ও অনুপাতের প্রতি দার্শনিক দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছিলেন। স্থাপত্যের যে কোনও উল্লেখযোগ্য কাজের গণিতে নির্ধারণকারী উপাদান ছিল এর চূড়ান্ত চেহারা। স্থপতিরা দৃষ্টিভঙ্গির জন্য গণনা করেছিলেন, অপটিক্যাল বিভ্রমের জন্য যা বস্তুর প্রান্তগুলিকে অবতল দেখায় এবং আকাশের বিপরীতে দেখা কলামগুলি ছায়াযুক্ত প্রাচীরের বিপরীতে দেখা কলামগুলির থেকে আলাদা দেখায়। এই কারণগুলির কারণে, স্থপতিরা পরিকল্পনাগুলি সামঞ্জস্য করেছিলেন যাতে কোনও উল্লেখযোগ্য বিল্ডিংয়ের প্রধান লাইনগুলি খুব কমই সোজা হয়। সবচেয়ে সুস্পষ্ট সমন্বয় হল কলামের প্রোফাইল, যা বেস থেকে উপরে সংকীর্ণ। যাইহোক, সংকীর্ণতা নিয়মিত নয়, তবে আলতো করে বাঁকানো যাতে প্রতিটি কলামে সামান্য ফোলাভাব থাকে, যাকে মাঝখানের নীচে এনট্যাসিস বলা হয়। ফোলাটিকে ভিত্তির চেয়ে প্রশস্ত করার জন্য এনট্যাসিস কখনই যথেষ্ট উচ্চারিত হয় না; এটি ব্যাস হ্রাসের হারে সামান্য হ্রাস দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হয়। এথেন্সের অ্যাক্রোপলিসে দেবী অ্যাথেনার মন্দির পার্থেননকে অনেকে প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যের শীর্ষস্থান হিসাবে উল্লেখ করেছেন। হেলেন গার্ডনার এর "অতুলনীয় শ্রেষ্ঠত্ব" উল্লেখ করেছেন, যা পরবর্তী যুগের স্থপতিদের দ্বারা জরিপ, অধ্যয়ন এবং অনুকরণ করা হবে। তবুও, গার্ডনার যেমন উল্লেখ করেছেন, ভবনটিতে খুব কমই একটি সরলরেখা রয়েছে। ব্যানিস্টার ফ্লেচার হিসাব করেন যে, স্টাইলোবেট উপরের দিকে বাঁক নেয় যাতে এর উভয় প্রান্তে কেন্দ্রগুলি বাইরের কোণের উপরে এবং দীর্ঘ দিকে উঠে যায়। এনট্যাবলেচারে কিছুটা বেশি সমন্বয় করা হয়েছে। ভবনের প্রান্তের স্তম্ভগুলি উল্লম্ব নয়, বরং কেন্দ্রের দিকে ঝুঁকে রয়েছে, কোণের স্তম্ভগুলি প্রায় নলের বাইরে রয়েছে। এই বাইরের স্তম্ভগুলি তাদের প্রতিবেশীদের তুলনায় কিছুটা প্রশস্ত এবং অন্য যে কোনওটির তুলনায় কিছুটা কাছাকাছি। প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্য, মন্দির এবং অন্যান্য সরকারী ভবনগুলির জন্য, শৈলীগতভাবে তিনটি ধ্রুপদী ক্রমে বিভক্ত, যা প্রথম রোমান স্থাপত্য লেখক ভিট্রুভিয়াস বর্ণনা করেছিলেন। এগুলি হলঃ ডোরিক ক্রম, আয়নিক ক্রম এবং করিন্থিয়ান ক্রম, নামগুলি গ্রীক বিশ্বের মধ্যে তাদের আঞ্চলিক উৎসকে প্রতিফলিত করে। যদিও তিনটি ক্রম তাদের মূলধন দ্বারা সবচেয়ে সহজেই শনাক্তযোগ্য, তারা কলাম, এনট্যাব্লেচার, পেডিমেন্ট এবং স্টাইলোবেটের রূপ, অনুপাত, বিশদ এবং সম্পর্কগুলিও পরিচালনা করে। বিভিন্ন আদেশ সমগ্র পরিসরের ভবন এবং স্মৃতিসৌধগুলিতে প্রয়োগ করা হয়েছিল। ডোরিক ক্রমটি গ্রীসের মূল ভূখণ্ডে বিকশিত হয়েছিল এবং ম্যাগনা গ্রেসিয়া (ইতালি)-তে ছড়িয়ে পড়ে। প্রায় 600 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে অলিম্পিয়ায় হেরা মন্দির নির্মাণের সময় এটি দৃঢ়ভাবে প্রতিষ্ঠিত এবং এর বৈশিষ্ট্যগুলিতে সুনির্দিষ্ট ছিল। আয়নিক ক্রম ডোরিকের সাথে সহাবস্থান করেছিল, যা এশিয়া মাইনর এবং এজিয়ান দ্বীপপুঞ্জের গ্রীক শহর আয়নিয়া দ্বারা পছন্দ করা হয়েছিল। খ্রিস্টপূর্ব 5ম শতাব্দীর মাঝামাঝি পর্যন্ত এটি একটি স্পষ্ট সংজ্ঞায়িত আকারে পৌঁছয়নি। এশিয়া মাইনরের প্রাথমিক আয়নিক মন্দিরগুলি বিশেষভাবে উচ্চাকাঙ্ক্ষী ছিল, যেমন এফিসাসের আর্টেমিসের মন্দির। করিন্থিয়ান ক্রমটি ছিল একটি অত্যন্ত আলংকারিক রূপ যা হেলেনীয় যুগের আগে পর্যন্ত বিকশিত হয়নি এবং আয়নিকের অনেক বৈশিষ্ট্য ধরে রেখেছে। এটি রোমানদের দ্বারা জনপ্রিয় হয়েছিল। ডোরিক ক্রমটি তার রাজধানী দ্বারা স্বীকৃত, যার মধ্যে ইচিনাস একটি বৃত্তাকার কুশন যা কলামের শীর্ষ থেকে বর্গাকার অ্যাবাকাস পর্যন্ত উঠে যায় যার উপর লিন্টেলগুলি বিশ্রাম করে। প্রাথমিক উদাহরণগুলিতে ইচিনাসকে সমতল এবং ছিদ্রযুক্ত দেখা যায়, গভীর এবং পরবর্তী সময়ে বৃহত্তর বক্ররেখা সহ, আরও পরিমার্জিত উদাহরণ এবং হেলেনীয় উদাহরণগুলিতে ছোট এবং সরল-পার্শ্বযুক্ত। ডোরিক কলামের একটি পরিমার্জন হল এনট্যাসিস, কলামের প্রোফাইলে একটি মৃদু উত্তল ফোলাভাব, যা অবতলতার একটি আলোকীয় বিভ্রমকে বাধা দেয়। পূর্ববর্তী উদাহরণগুলিতে এটি আরও স্পষ্টভাবে দেখা যায়। ডোরিক কলামগুলি প্রায় সবসময় খাঁজ দিয়ে কাটা হয়, যা "ফ্লুটিং" নামে পরিচিত, যা কলামের দৈর্ঘ্য ধরে চলে এবং সাধারণত সংখ্যায় 20 হয়, যদিও কখনও কখনও কম হয়। বাঁশিগুলি তীক্ষ্ণ প্রান্তে মিলিত হয় যাকে অ্যারিজ বলা হয়। কলামগুলির শীর্ষে, সংকীর্ণতম বিন্দুর সামান্য নিচে, এবং শেষ হওয়া অ্যারিজগুলি অতিক্রম করে, তিনটি অনুভূমিক খাঁজ রয়েছে যা হাইপোট্রাচেলিয়ন নামে পরিচিত। হেলেনীয় যুগের কয়েকটি উদাহরণ না পাওয়া পর্যন্ত ডোরিক কলামগুলির কোনও ভিত্তি নেই। সিরাকিউজ, সিসিলিতে অ্যাপোলো মন্দিরের মতো একটি প্রাথমিক ডোরিক মন্দিরের স্তম্ভগুলির উচ্চতা থেকে বেস ব্যাসের অনুপাত মাত্র 4:1 এবং কলামের উচ্চতা থেকে এনট্যাব্লেচার অনুপাত 2:1 হতে পারে, তুলনামূলকভাবে অপরিশোধিত বিবরণ সহ। একটি কলামের উচ্চতা থেকে ব্যাস 6ঃ1 আরও স্বাভাবিক হয়ে ওঠে, যেখানে পার্থেননে কলামের উচ্চতা থেকে এনট্যাব্লেচার অনুপাত প্রায় 3ঃ1 হয়। হেলেনীয় যুগে, দৃঢ়তা এবং পুরুষত্বের ডোরিক রীতিনীতিগুলি হ্রাস পেয়েছিল, সরু এবং অপরিবর্তিত কলামগুলি উচ্চতা এবং ব্যাসের অনুপাত 7.5:1-এ পৌঁছেছিল। ডোরিক এনট্যাব্লেচারটি তিনটি অংশে বিভক্ত, আর্কিট্রেভ, ফ্রিজ এবং কার্নিস। প্রতিটি অ্যাবাকাসের কেন্দ্রের উপরে একটি জয়েন্ট সহ কলামগুলির মধ্যবর্তী স্থান জুড়ে পাথরের লিন্টেলগুলি নিয়ে আর্কিট্র্যাভ গঠিত। এর উপর রয়েছে ভাস্কর্য সজ্জার অন্যতম প্রধান ক্ষেত্র ফ্রেইজ। ফ্রিজটি ট্রাইগ্লিফ এবং মেটোপে বিভক্ত, ট্রাইগ্লিফগুলি, যেমন এই নিবন্ধে অন্যত্র বলা হয়েছে, স্থাপত্য শৈলীর কাঠের ইতিহাসের একটি অনুস্মারক। প্রতিটি ট্রাইগ্লিফের তিনটি উল্লম্ব খাঁজ থাকে, কলামার ফ্লুটিংয়ের মতো, এবং তাদের নীচে, আপাতদৃষ্টিতে সংযুক্ত, গুট্টা, ছোট স্ট্রিপ যা ট্রাইগ্লিফগুলিকে নীচের আর্কিট্রেভের সাথে সংযুক্ত করে বলে মনে হয়। একটি ট্রাইগ্লাইফ প্রতিটি মূলধনের কেন্দ্রের উপরে এবং প্রতিটি লিন্টেলের কেন্দ্রের উপরে অবস্থিত। যাইহোক, বিল্ডিংয়ের কোণে, ট্রাইগ্লিফগুলি কলামের কেন্দ্রের উপর পড়ে না। প্রাচীন স্থপতিরা আপাত "নিয়ম"-এর প্রতি একটি ব্যবহারিক দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছিলেন, কেবল বিল্ডিংয়ের প্রতিটি প্রান্তে শেষ দুটি মেটোপের প্রস্থ প্রসারিত করেছিলেন। কার্নিস জটিল ছাঁচনির্মাণের একটি সংকীর্ণ জুটিং ব্যান্ড, যা একটি ঝুলন্ত কাঠের ফ্রেমযুক্ত ছাদের প্রান্তের মতো অলঙ্কৃত ফ্রেজের উপর ঝুলিয়ে রাখে এবং রক্ষা করে। এটি নীচের দিকে প্রজেক্টিং ব্লক, মিউটুল দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে, যা প্রোটোটাইপের কাঠের প্রকৃতির আরও পরামর্শ দেয়। বিল্ডিংয়ের উভয় প্রান্তে প্যাডিমেন্টটি কার্নিস থেকে উত্থিত হয়, যা একই আকারের ছাঁচে তৈরি করা হয়। পেডিমেন্টটি এমন মূর্তি দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছে যা পূর্ববর্তী উদাহরণগুলিতে স্বস্তিতে রয়েছে, যদিও পার্থেননের ভাস্কর্যের সময় প্রায় মুক্তভাবে দাঁড়িয়ে ছিল। প্রাথমিক স্থাপত্য ভাস্কররা তির্যক ত্রিভুজাকার স্থানে সন্তোষজনক ভাস্কর্য রচনা তৈরিতে অসুবিধা খুঁজে পেয়েছিলেন। ধ্রুপদী যুগের গোড়ার দিকে, অলিম্পিয়ায় জিউসের মন্দিরের সজ্জার মাধ্যমে (486-460 বিসি), ভাস্কর্যশিল্পীরা একটি স্থায়ী কেন্দ্রীয় মূর্তি তৈরি করে সমস্যার সমাধান করেছিলেন যা সেন্টোরদের পালন করে এবং এমন পুরুষদের সাথে লড়াই করে যারা পড়ে যাচ্ছে, হাঁটু গেড়ে বসে আছে এবং এমন মনোভাব নিয়ে শুয়ে আছে যা স্থানের প্রতিটি অংশের আকার এবং কোণের সাথে খাপ খায়। বিখ্যাত ভাস্কর ফিডিয়াস পার্থেননের (448-432 খ্রিস্টপূর্বাব্দ) স্থানটি দেবতাদের আবৃত এবং অপ্রচলিত মূর্তির একটি জটিল বিন্যাস দিয়ে পূরণ করেন, যারা মহিমান্বিত শিথিলতা এবং কমনীয়তার মনোভাবের মধ্যে উপস্থিত হন। আয়নিক ক্রমটি তার ভলিউটেড মূলধন দ্বারা স্বীকৃত, যেখানে ডোরিক ক্রমের অনুরূপ আকৃতির একটি বাঁকানো ইচিনাস, কিন্তু শৈলীযুক্ত অলঙ্কার দিয়ে সজ্জিত, একটি অনুভূমিক ব্যান্ড দ্বারা অতিক্রম করা হয় যা উভয় পাশে স্ক্রোল করে, সর্পিল বা ভলিউট গঠন করে যা নটিলাস শেল বা র্যামের শিংয়ের অনুরূপ। পরিকল্পনায়, রাজধানীটি আয়তক্ষেত্রাকার। এটি সামনে থেকে দেখার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে তবে ভবনগুলির কোণে রাজধানীগুলি একটি অতিরিক্ত স্ক্রোল দিয়ে সংশোধন করা হয়েছে যাতে দুটি সংলগ্ন মুখে নিয়মিত প্রদর্শিত হয়। হেলেনিস্টিক যুগে, চার-সম্মুখস্থ আয়নিক রাজধানীগুলি সাধারণ হয়ে ওঠে। ডোরিক ক্রমের মতো, আয়নিক ক্রমটি কাঠের স্থাপত্য থেকে উদ্ভূত হওয়ার লক্ষণগুলি ধরে রেখেছে। একটি কলামের শীর্ষে একটি সমতল কাঠের প্লেটের অনুভূমিক বিস্তার কাঠের নির্মাণে একটি সাধারণ যন্ত্র, যা একটি পাতলা সোজা একটি প্রশস্ত এলাকা দেয় যার উপর লিন্টেল বহন করা যায়, একই সময়ে লিন্টেলের ভার বহনকারী শক্তিকে শক্তিশালী করে। একইভাবে, স্তম্ভগুলির সর্বদা ঘাঁটি থাকে, যা কাঠের স্থাপত্যের একটি প্রয়োজনীয়তা যাতে বোঝা ছড়িয়ে দেওয়া যায় এবং তুলনামূলকভাবে পাতলা খাড়া স্তম্ভের গোড়াকে রক্ষা করা যায়। স্তম্ভগুলি সরু, অগভীর বাঁশি দিয়ে বাঁধা হয় যা তীক্ষ্ণ প্রান্তে মিলিত হয় না তবে তাদের মধ্যে একটি সমতল ব্যান্ড বা ফিলেট থাকে। সাধারণত বাঁশির সংখ্যা চব্বিশ, তবে চব্বিশটি পর্যন্ত হতে পারে। গোড়ায় টরাস নামে দুটি উত্তল ছাঁচ রয়েছে এবং হেলেনিক যুগের শেষের দিক থেকে অ্যাবাকাসের মতো একটি বর্গাকার ভিত্তির উপর দাঁড়িয়ে ছিল। আয়নিক ক্রমের আর্কিট্র্যাভ কখনও কখনও অলঙ্কৃত হয় না, তবে প্রায়শই ওভারল্যাপিং কাঠের তক্তার মতো তিনটি বাহ্যিক-ধাপযুক্ত ব্যান্ডে উত্থিত হয়। ফ্রিজ, যা একটি অবিচ্ছিন্ন ব্যান্ডে চলে, অন্যান্য সদস্যদের থেকে ছোট ছোট প্রজেকশন ব্লকের সারি দ্বারা পৃথক করা হয়। এগুলিকে ডেন্টিল হিসাবে উল্লেখ করা হয়, যার অর্থ "দাঁত", তবে তাদের উৎপত্তি স্পষ্টভাবে সংকীর্ণ কাঠের স্ল্যাটে যা কাঠের কাঠামোর ছাদকে সমর্থন করে। আয়নিক ক্রমটি ডোরিকের তুলনায় দেখতে সম্পূর্ণ হালকা, বেস এবং ক্যাপিটাল সহ কলামগুলির ব্যাসের সাথে 9:1 অনুপাত রয়েছে, যেখানে পুরো এনট্যাব্লেচারটিও ডোরিক এনট্যাব্লেচারের তুলনায় অনেক সংকীর্ণ এবং কম ভারী ছিল। সাজসজ্জার বিতরণে কিছু বৈচিত্র্য ছিল। ডিম এবং ডার্ট নামে পরিচিত বিকল্প রূপগুলির মতো মোটিফগুলির আনুষ্ঠানিক ব্যান্ডগুলি দাঁতের ব্যান্ডগুলির পাশাপাশি আয়নিক এনটাব্লেচারের একটি বৈশিষ্ট্য ছিল। বাইরের ফ্রেজে প্রায়শই রূপক ভাস্কর্য বা অলঙ্কারের একটি অবিচ্ছিন্ন ব্যান্ড থাকত, তবে এটি সর্বদা ছিল না। কখনও কখনও একটি আলংকারিক ফ্রেইজ বিল্ডিংয়ের বাইরের অংশের পরিবর্তে নাওসের উপরের অংশের চারপাশে ঘটে। নাওদের চারপাশে এই আয়নিক-শৈলীর ফ্রেমগুলি কখনও কখনও ডোরিক ভবনগুলিতে, বিশেষত পার্থেননে পাওয়া যায়। কিছু মন্দির, যেমন এফিসাসের আর্টেমিস মন্দির, প্রতিটি কলামের নীচের ড্রামের চারপাশে চিত্রের ফ্রেজ ছিল, যা একটি গাঢ় ছাঁচ দ্বারা বাঁশের অংশ থেকে পৃথক করা হয়েছিল। 525 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে ডেলফির সিফনিয়ান ট্রেজারি এবং প্রায় 410 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে ইরেকথিয়ন সহ বেশ কয়েকটি ভবনে ঘটে যাওয়া ক্যারিটিডস, এনটাব্লেচার বহন করার জন্য সহায়ক সদস্য হিসাবে ব্যবহৃত মহিলা মূর্তি, আয়নিক ক্রমের একটি বৈশিষ্ট্য ছিল। করিন্থিয়ান অর্ডারের উৎপত্তি কাঠের স্থাপত্য থেকে হয়নি। এটি খ্রিস্টপূর্ব 5ম শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে আয়নিক থেকে সরাসরি বিকশিত হয়েছিল এবং প্রাথমিকভাবে প্রায় একই শৈলী এবং অনুপাতের ছিল, তবে এর আরও অলঙ্কৃত রাজধানী দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল। রাজধানীটি ডোরিক বা আয়নিক রাজধানীর তুলনায় অনেক গভীর ছিল, একটি বড় ক্রেটারের মতো আকৃতির, একটি ঘণ্টা-আকৃতির মিশ্রণের বাটি, এবং অ্যাকান্থাস পাতার একটি ডবল সারি দিয়ে সজ্জিত করা হয়েছিল যার উপরে গোলাপ ভলিউটেড টেন্ড্রিলগুলি অ্যাবাকাসের কোণগুলিকে সমর্থন করে, যা আর পুরোপুরি বর্গাকার ছিল না, তাদের উপরে ছড়িয়ে পড়ে। ভিট্রুভিয়াসের মতে, রাজধানীটি একজন ব্রোঞ্জ প্রতিষ্ঠাতা, করিন্থের ক্যালিমাকাস দ্বারা উদ্ভাবিত হয়েছিল, যিনি একটি কবরে রাখা নৈবেদ্যের ঝুড়ি থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন, যার উপরে পণ্যগুলি রক্ষার জন্য একটি সমতল টাইল ছিল। ঝুড়িটি একটি অ্যাকান্থাস গাছের শিকড়ে রাখা হয়েছিল যা তার চারপাশে বেড়ে উঠেছিল। স্তম্ভের উচ্চতা এবং ব্যাসের অনুপাত সাধারণত 10ঃ1 হয়, যার মূলধন উচ্চতার 1/10-এর বেশি হয়। মূলধনের উচ্চতা এবং ব্যাসের অনুপাত সাধারণত প্রায় 1.16:1 হয়। করিন্থিয়ান ক্রমটি প্রাথমিকভাবে অভ্যন্তরীণভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল, যেমন বাসের অ্যাপোলো এপিকুরিয়াসের মন্দিরে (আনুমানিক খ্রিষ্টপূর্ব 450-425)। 334 খ্রিষ্টপূর্বাব্দে, এটি এথেন্সের লাইসিক্রেটসের কোরাজিক স্মৃতিসৌধে একটি বাহ্যিক বৈশিষ্ট্য হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল এবং তারপরে এথেন্সের জিউস অলিম্পিয়ার মন্দিরে (174 খ্রিষ্টপূর্বাব্দ-132 খ্রিষ্টাব্দ) বিশাল আকারে উপস্থিত হয়েছিল। এটি রোমানদের দ্বারা জনপ্রিয় হয়েছিল, যারা বেশ কয়েকটি পরিমার্জন এবং আলংকারিক বিবরণ যুক্ত করেছিল। হেলেনিস্টিক যুগে, করিন্থিয়ান স্তম্ভগুলি কখনও কখনও বাঁশি ছাড়াই নির্মিত হত। আলংকারিক স্থাপত্য অলঙ্কার প্রাথমিক কাঠের কাঠামো, বিশেষত মন্দিরগুলি অলঙ্কৃত ছিল এবং আংশিকভাবে আয়তক্ষেত্রাকার প্যানেল এবং আলংকারিক ডিস্কের আকারে পোড়ানো এবং আঁকা টেরাকোটা রিভেটমেন্ট দ্বারা সুরক্ষিত ছিল। এগুলির অনেক টুকরো তাদের সজ্জিত ভবনগুলি অতিক্রম করেছে এবং জ্যামিতিক স্ক্রোল, ওভারল্যাপিং নিদর্শন এবং পাতাযুক্ত মোটিফের আনুষ্ঠানিক সীমানা নকশার একটি সম্পদ প্রদর্শন করে। পাথর-নির্মিত মন্দিরগুলির প্রবর্তনের সাথে সাথে, পুনর্নির্মাণগুলি আর সুরক্ষামূলক উদ্দেশ্যে কাজ করে না এবং ভাস্কর্যযুক্ত সজ্জা আরও সাধারণ হয়ে ওঠে। মাটির অলঙ্কারগুলি ভবনগুলির ছাদে সীমাবদ্ধ ছিল, কার্নিস, কোণগুলি সাজানো এবং পেডিমেন্টের উপরে ছিল। পেডিমেন্টের কোণে এগুলিকে অ্যাক্রোটেরিয়া এবং বিল্ডিংয়ের পাশে অ্যান্টেফিক্স বলা হত। প্রারম্ভিক আলংকারিক উপাদানগুলি সাধারণত আধা-বৃত্তাকার ছিল, তবে পরে ছাঁচযুক্ত অলঙ্কারের সাথে প্রায় ত্রিভুজাকার আকৃতির ছিল, প্রায়শই পালমেট। আয়নিক কার্নিসগুলি প্রায়শই সিংহের মুখোশের একটি সারি দিয়ে স্থাপন করা হত, যার মুখ খোলা ছিল যা বৃষ্টির জল নির্গত করত। ধ্রুপদী যুগের শেষের দিক থেকে, অ্যাক্রোটেরিয়া কখনও কখনও ভাস্কর্যযুক্ত মূর্তি ছিল (স্থাপত্য ভাস্কর্য দেখুন)। প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যের তিনটি ক্রমে, ভাস্কর্যের সজ্জা, এটি একটি সাধারণ অর্ধ বৃত্তাকার অ্যাস্ট্রাগাল, শৈলীযুক্ত পাতার একটি ফ্রেইজ বা পেডিমেন্টের অলঙ্কৃত ভাস্কর্য, যা স্থাপত্যের একটি অংশ, তার জন্য অপরিহার্য। ডোরিক ক্রমে, এর স্থাপনায় কোনও বৈচিত্র্য নেই। খোদাই করা দেয়ালগুলি কখনও নির্বিচারে সাজানো হয় না। ভাস্কর্যটি সর্বদা বেশ কয়েকটি পূর্বনির্ধারিত অঞ্চলে অবস্থিত, যেমন মেটোপ এবং পেডিমেন্ট। পরবর্তী আয়নিক স্থাপত্যে, ছাঁচনির্মাণ এবং সাজসজ্জার ধরন এবং সংখ্যার মধ্যে বৃহত্তর বৈচিত্র্য রয়েছে, বিশেষত দরজার চারপাশে, যেখানে ভোল্যুটেড বন্ধনী কখনও কখনও একটি দরজার উপর একটি শোভাময় কার্নিসকে সমর্থন করে, যেমন ইরেকথিয়নে। একটি বহুল প্রয়োগকৃত সংকীর্ণ ছাঁচনির্মাণকে "পুঁতি এবং রিল" বলা হয় এবং এটি প্রতিসম, যা বাঁকানো কাঠের প্রোটোটাইপ থেকে উদ্ভূত। বৃহত্তর ছাঁচনির্মাণের মধ্যে রয়েছে জিভের মতো বা তীক্ষ্ণ পাতার আকার, যা খাঁজ করা হয় এবং কখনও কখনও অগ্রভাগে উপরের দিকে বাঁকানো হয়, এবং "ডিম এবং ডার্ট" ছাঁচনির্মাণ যা সংকীর্ণ তীক্ষ্ণগুলির সাথে ডিম্বাকৃতি আকারগুলিকে পরিবর্তিত করে। স্থাপত্য ভাস্কর্য স্থাপত্য ভাস্কর্য প্রাথমিক প্রত্নতাত্ত্বিক উদাহরণ থেকে গুরুতর ধ্রুপদী, উচ্চ ধ্রুপদী, পরবর্তী ধ্রুপদী এবং হেলেনিস্টিকের মাধ্যমে একটি বিকাশ দেখায়। প্রাচীন স্থাপত্য ভাস্কর্যের অবশিষ্টাংশ (700-500 বিসি) খ্রিস্টপূর্ব 6ষ্ঠ শতাব্দীর গোড়ার দিক থেকে বিদ্যমান, যেখানে প্রাচীনতম বেঁচে থাকা পেডিমেন্টাল ভাস্কর্যগুলি কর্ফুর আর্টেমিস মন্দিরের পেডিমেন্টের কেন্দ্র থেকে হেরাল্ডিক প্যান্থার দ্বারা বেষ্টিত একটি গর্গনের টুকরো। সিসিলির সেলিনাসে "টেম্পল সি" নামে পরিচিত একটি মন্দিরের একটি মেটোপ দেখায় যে, পার্সিয়াস আরও ভালভাবে সংরক্ষিত অবস্থায় গর্গন মেডুসাকে হত্যা করছে। উভয় চিত্রই নেসোস চিত্রশিল্পী (আনুমানিক 600 খ্রিষ্টপূর্বাব্দ) দ্বারা সজ্জিত কালো মূর্তির নামের ফুলদানিতে গর্গনদের শৈলীযুক্ত চিত্রের সমান্তরাল, যার মুখ এবং কাঁধ সামনের দিকে বাঁকানো ছিল এবং পা একটি চলমান বা হাঁটু গেড়ে বসে ছিল। এই তারিখে, মানবতাবাদী দর্শনের সাথে বিকশিত মানব ব্যক্তিত্বের উপর জোর দেওয়ার চেয়ে ভয়ঙ্কর দানবদের চিত্রের প্রাধান্য রয়েছে। প্রাথমিক পেডিমেন্টাল ভাস্কর্যগুলি এবং ছোট মন্দিরগুলির ভাস্কর্যগুলি সাধারণত খোদাই করা থাকত এবং শেষের মুক্ত-স্থায়ী ভাস্কর্যগুলি প্রায়শই টেরাকোটায় থাকত, যা কেবল টুকরো টুকরো হয়ে বেঁচে থাকে। ভাস্কর্যগুলি স্টাকোর একটি স্তর দিয়ে আবৃত ছিল এবং গ্রীক মৃৎশিল্পের আরও সংযত আগুনের রঙ দিয়ে আঁকা বা পোড়ামাটির মতো রঙ করা হয়েছিল। গুরুতর ধ্রুপদী শৈলী (500-450 বিসি) অলিম্পিয়ার জিউস মন্দিরের পেডিমেন্টাল ভাস্কর্য দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয় (470-456 বিসি)। পূর্ব পেডিমেন্ট একটি রথের দৌড় শুরু হওয়ার আগে নীরবতা এবং "আসন্ন নাটক"-এর একটি মুহূর্ত দেখায়, জিউস এবং প্রতিযোগীদের মূর্তিগুলি মানব রূপের তীব্র এবং আদর্শ উপস্থাপনা। পশ্চিমা পেডিমেন্টে কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব হিসাবে অ্যাপোলো রয়েছে, "রাজকীয়" এবং "দূরবর্তী", যা লাপিথ এবং সেন্টোরের যুদ্ধের সভাপতিত্ব করে, হিংসাত্মক কর্মের চিত্রায়নের জন্য পূর্ব পেডিমেন্টের বিপরীতে, এবং ডোনাল্ড ই স্ট্রং দ্বারা একশো বছরের জন্য "সবচেয়ে শক্তিশালী চিত্র" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। পার্থেননের ফ্রেইজ এবং পেডিমেন্টগুলিকে যথাক্রমে সজ্জিত করা রিলিফ এবং ত্রিমাত্রিক ভাস্কর্যগুলি উচ্চ ধ্রুপদী শৈলীর (450-400 বিসি) প্রাণবন্ত পণ্য এবং ভাস্কর ফিডিয়াসের নির্দেশনায় তৈরি করা হয়েছিল। পেডিমেন্টাল ভাস্কর্যটি অলিম্পাসের দেবতাদের প্রতিনিধিত্ব করে, অন্যদিকে ফ্রিজে এথেন্সের নামমাত্র দেবীর সম্মানে প্রতি চার বছর অন্তর অনুষ্ঠিত প্যানথেনাইক শোভাযাত্রা এবং আনুষ্ঠানিক অনুষ্ঠানগুলি দেখানো হয়। পূর্ব পেডিমেন্টের ফ্রেইজ এবং অবশিষ্ট চিত্রগুলি মানব দেহ সম্পর্কে গভীর বোঝাপড়া দেখায় এবং এটি কীভাবে তার অবস্থানের উপর নির্ভর করে এবং এর উপর যে ক্রিয়া এবং আবেগ স্থাপন করে তার উপর নির্ভর করে তা পরিবর্তিত হয়। বেঞ্জামিন রবার্ট হেডন ডায়োনিসাসের শায়িত ব্যক্তিত্বকে "প্রকৃত জীবনের সমস্ত প্রয়োজনীয় বিবরণের সাথে মিলিত শিল্পের সবচেয়ে বীরত্বপূর্ণ শৈলী" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। টিমোথিওস, প্রক্সিটেলস, লিওচারেস এবং স্কোপাস সহ অনেক বিখ্যাত ভাস্করদের নাম ধ্রুপদী যুগের শেষের দিক থেকে জানা যায়, তবে তাদের কাজগুলি মূলত রোমান অনুলিপি থেকে জানা যায়। সেই সময়ের ছোট স্থাপত্য ভাস্কর্য অক্ষত রয়েছে। এপিডাউরোসের অ্যাসক্লেপিয়াসের মন্দিরে স্থপতি থিওডোটসের সাথে কাজ করা টিমোথিওসের ভাস্কর্য ছিল। পূর্ব পেডিমেন্টের টুকরোগুলি বেঁচে আছে, যা ট্রয়ের স্যাককে দেখায়। দৃশ্যটি অলিম্পাসের জিউস মন্দিরের পূর্ব পেডিমেন্টের মতো উপলব্ধ ঢাল এবং আকৃতির সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য যত্ন সহকারে সাজানো পরিসংখ্যান দিয়ে স্থানটি পূর্ণ করেছে বলে মনে হয়। কিন্তু পরিসংখ্যানগুলি কর্মক্ষেত্রে আরও হিংস্র, কেন্দ্রীয় স্থানটি নেওয়া হয়েছে, একজন কমান্ডিং ঈশ্বরের সাথে নয়, বরং নিওপটলেমোসের গতিশীল ব্যক্তিত্বের সাথে যখন সে বৃদ্ধ রাজা প্রিয়ামকে আটক করে এবং তাকে ছুরিকাঘাত করে। অবশিষ্ট টুকরোগুলি মানুষের আবেগ, ভয়, আতঙ্ক, নিষ্ঠুরতা এবং বিজয়ের কামনার ছাপ দেয়। অ্যাক্রোটেরিয়া টিমোথিউস দ্বারা ভাস্কর্য করা হয়েছিল, পূর্ব পেডিমেন্টের কেন্দ্রে যা স্থপতির কাজ। পালমেট অ্যাক্রোটেরিয়াকে এখানে ছোট আকার দিয়ে প্রতিস্থাপন করা হয়েছে, পূর্ব পেডিমেন্টটি বাতাসের বিরুদ্ধে প্রস্তুত একটি ডানাওয়ালা নাইকি দ্বারা অতিক্রম করা হচ্ছে। হেলেনীয় স্থাপত্য ভাস্কর্য (323-31 বিসি) আরও জাঁকজমকপূর্ণ হয়ে ওঠে, অভিব্যক্তি এবং গতি উভয় ক্ষেত্রেই, যা প্রায়শই প্রবাহিত ড্রেপারির দ্বারা জোর দেওয়া হয়, নাইকি সামোথ্রেস যা একটি জাহাজের আকারে একটি স্মৃতিস্তম্ভকে সজ্জিত করে একটি সুপরিচিত উদাহরণ। পেরগামন আলতারের (আনুমানিক খ্রিষ্টপূর্ব 1ম শতাব্দী) খুব উঁচু খোদাই করা আকৃতির একটি ফ্রেইজ (120 মিটার লম্বা এবং 2.3 মিটার উঁচু) রয়েছে। ফ্রিজটি দেবতা এবং টাইটানদের আধিপত্যের লড়াইয়ের প্রতিনিধিত্ব করে এবং দ্বন্দ্বের অনুভূতি জানাতে অনেক নাটকীয় যন্ত্র ব্যবহার করেঃ উন্মাদনা, করুণাময় এবং বিজয়। আরও দেখুন প্রাচীন গ্রীক শিল্প প্রাচীন রোমান স্থাপত্য বাইজেন্টাইন স্থাপত্য শাস্ত্রীয় সংস্কৃতি গ্রীক প্রযুক্তি প্রাচীন স্থাপত্য রেকর্ডের তালিকা প্রাচীন গ্রীক মন্দিরগুলির তালিকা আধুনিক গ্রীক স্থাপত্য শাস্ত্রীয় স্থাপত্যের রূপরেখা উদ্ধৃতি উৎস বাহ্যিক লিঙ্ক ধ্রুপদী স্থাপত্যের ভিত্তি অংশ দুইঃ গ্রীক ধ্রুপদীবাদ-আইসিএএ দ্বারা বিনামূল্যে শিক্ষামূলক কর্মসূচি (29 আগস্ট, 2018 প্রকাশিত) স্থাপত্য ইতিহাস