Hans Holbein the Younger
হান্স হলবিন দ্য ইয়ংগার (,;-7 অক্টোবর থেকে 29 নভেম্বর 1543-এর মধ্যে) একজন জার্মান-সুইস চিত্রশিল্পী এবং প্রিন্টমেকার ছিলেন যিনি উত্তর রেনেসাঁ শৈলীতে কাজ করেছিলেন এবং ষোড়শ শতাব্দীর অন্যতম সেরা প্রতিকৃতিশিল্পী হিসাবে বিবেচিত হন। তিনি ধর্মীয় শিল্প, ব্যঙ্গ এবং সংস্কার প্রচারও তৈরি করেছিলেন এবং বইয়ের নকশার ইতিহাসে তিনি উল্লেখযোগ্য অবদান রেখেছিলেন। তাঁকে তাঁর পিতা হ্যান্স হলবিন দ্য এল্ডার থেকে আলাদা করার জন্য "দ্য ইয়ংগার" বলা হয়, যিনি শেষ গথিক বিদ্যালয়ের একজন দক্ষ চিত্রশিল্পী ছিলেন। হলবেইন অগসবার্গে জন্মগ্রহণ করেছিলেন তবে প্রধানত একজন তরুণ শিল্পী হিসাবে বাসেলে কাজ করেছিলেন। প্রথমে, তিনি ম্যুরাল এবং ধর্মীয় কাজগুলি আঁকেন এবং প্রিন্টার জোহান ফ্রোবেনের বইয়ের জন্য দাগযুক্ত কাচের জানালা এবং চিত্রের নকশা করেন। তিনি মাঝে মাঝে একটি প্রতিকৃতিও আঁকেন, যা রটারডামের মানবতাবাদী ডেসিডেরিয়াস ইরাসমাসের প্রতিকৃতি দিয়ে তাঁর আন্তর্জাতিক চিহ্ন তৈরি করে। যখন সংস্কার বাসেলে পৌঁছেছিল, তখন হলবিন সংস্কারবাদী মক্কেলদের জন্য কাজ করেছিলেন এবং ঐতিহ্যবাহী ধর্মীয় পৃষ্ঠপোষকদের সেবা অব্যাহত রেখেছিলেন। তাঁর শেষ গথিক শৈলী ইতালি, ফ্রান্স এবং নেদারল্যান্ডসের শৈল্পিক প্রবণতার পাশাপাশি রেনেসাঁ মানবতাবাদ দ্বারা সমৃদ্ধ হয়েছিল। ফলাফলটি ছিল তাঁর নিজস্ব অনন্যভাবে একটি সম্মিলিত নান্দনিক। ইরাসমাসের সুপারিশ নিয়ে হোলবিন 1526 খ্রিষ্টাব্দে কাজের সন্ধানে ইংল্যান্ড ভ্রমণ করেন। তাঁকে টমাস মোরের মানবতাবাদী বৃত্তে স্বাগত জানানো হয়, যেখানে তিনি দ্রুত একটি উচ্চ খ্যাতি অর্জন করেন। তিনি চার বছরের জন্য বাসেলে ফিরে আসেন, তারপর 1532 সালে অ্যান বোলিন এবং টমাস ক্রমওয়েলের পৃষ্ঠপোষকতায় ইংল্যান্ডে তাঁর কর্মজীবন পুনরায় শুরু করেন। 1535 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে তিনি ইংল্যান্ডের অষ্টম হেনরির রাজার চিত্রশিল্পী হন। এই ভূমিকায় তিনি প্রতিকৃতি এবং উৎসবের সাজসজ্জার পাশাপাশি গহনা, প্লেট এবং অন্যান্য মূল্যবান জিনিসের নকশা তৈরি করেছিলেন। তাঁর রাজপরিবার এবং অভিজাতদের প্রতিকৃতিগুলি সেই বছরগুলির আদালতের একটি রেকর্ড যখন হেনরি চার্চ অফ ইংল্যান্ডের উপর তাঁর আধিপত্য দাবি করছিলেন। হলবিনের শিল্পকর্ম তাঁর কর্মজীবনের শুরু থেকেই মূল্যবান ছিল। ফরাসি কবি ও সংস্কারক নিকোলাস বোর্বন (প্রবীণ) তাঁকে "আমাদের সময়ের অ্যাপেলস" বলে অভিহিত করেছিলেন, যা সেই সময়ের একটি সাধারণ প্রশংসা ছিল। কোনও স্কুল প্রতিষ্ঠা না করার পর থেকে হলবিনকে শিল্পের ইতিহাসে একটি দুর্দান্ত "ওয়ান-অফ" হিসাবেও বর্ণনা করা হয়েছে। তাঁর মৃত্যুর পরে তাঁর কিছু কাজ হারিয়ে গিয়েছিল, তবে অনেক কিছু সংগ্রহ করা হয়েছিল এবং 19 শতকের মধ্যে তিনি মহান প্রতিকৃতি মাস্টারদের মধ্যে স্বীকৃতি পেয়েছিলেন। সাম্প্রতিক প্রদর্শনীগুলিও তাঁর বহুমুখীতাকে তুলে ধরেছে। তিনি জটিল গহনা থেকে শুরু করে স্মৃতিসৌধের ফ্রেস্কো পর্যন্ত নকশা তৈরি করেছিলেন। হলবিনের শিল্পকে কখনও কখনও বাস্তববাদী বলা হয়, কারণ তিনি একটি বিরল নির্ভুলতার সাথে আঁকেন এবং আঁকেন। তাঁর প্রতিকৃতিগুলি তাদের সময়ে তাদের সাদৃশ্যের জন্য বিখ্যাত ছিল এবং তাঁর চোখের মাধ্যমেই তাঁর দিনের অনেক বিখ্যাত ব্যক্তিত্বকে চিত্রিত করা হয়, যেমন ইরাসমাস এবং মোর। যাইহোক, তিনি কখনই বাহ্যিক চেহারা নিয়ে সন্তুষ্ট ছিলেন না; তিনি তাঁর শিল্পে প্রতীকীবাদ, ইঙ্গিত এবং বৈপরীত্যের স্তরগুলি পণ্ডিতদের স্থায়ী আকর্ষণের মধ্যে এম্বেড করেছিলেন। শিল্প ইতিহাসবিদ এলিস ওয়াটারহাউসের মতে, তাঁর প্রতিকৃতি "নিশ্চিততা এবং বিবৃতির অর্থনীতি, চরিত্রের মধ্যে অনুপ্রবেশ এবং শৈলীর সম্মিলিত সমৃদ্ধি ও বিশুদ্ধতার জন্য অতুলনীয়"। জীবনী প্রারম্ভিক কর্মজীবনের হোলবেইন 1497-98-এর শীতকালে স্বাধীন রাজকীয় শহর অগসবার্গে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি ছিলেন চিত্রশিল্পী এবং ড্রাফটসম্যান হ্যান্স হলবিন দ্য এল্ডারের পুত্র, যার ব্যবসা তিনি এবং তাঁর বড় ভাই অ্যামব্রোসিয়াস অনুসরণ করেছিলেন। হলবিন দ্য এল্ডার অগসবার্গে একটি বড় এবং ব্যস্ত কর্মশালা চালাতেন, কখনও কখনও তাঁর ভাই সিগমুন্ডও সাহায্য করতেন, যিনি একজন চিত্রশিল্পীও ছিলেন। 1515 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে, হ্যান্স এবং অ্যামব্রোসিয়াস ভ্রমণকারী চিত্রশিল্পী হিসাবে বাসেল শহরে চলে যান, যা শিক্ষা এবং মুদ্রণ বাণিজ্যের একটি কেন্দ্র। সেখানে তাঁরা বাসেলের শীর্ষস্থানীয় চিত্রশিল্পী হ্যান্স হার্বস্টারের কাছে শিক্ষানবিশ হন। ভাইয়েরা বাসেলে প্রিন্টারের জন্য কাঠের কাটা এবং ধাতব কাটার ডিজাইনার হিসাবে কাজ পেয়েছিলেন। 1515 খ্রিষ্টাব্দে ধর্মপ্রচারক ও ধর্মতত্ত্ববিদ ওসওয়াল্ড মাইকোনিয়াস তাদের রটারডামের মানবতাবাদী পণ্ডিত ডেসিডেরিয়াস ইরাসমাসের দ্য প্রেইজ অফ ফলির একটি অনুলিপির প্রান্তে কলম অঙ্কন যুক্ত করার আমন্ত্রণ জানান। স্কেচগুলি হলবিনের বুদ্ধি এবং মানবতাবাদী প্রবণতার প্রাথমিক প্রমাণ প্রদান করে। বাসেলের মেয়র জ্যাকব মায়ার জুম হাসেন এবং তাঁর স্ত্রী ডরোথিয়ার দ্বৈত প্রতিকৃতি সহ তাঁর অন্যান্য প্রাথমিক কাজগুলি তাঁর বাবার শৈলী অনুসরণ করে। 1521 সালে মাইয়ার জুম হাসেনকে বরখাস্ত না করা পর্যন্ত হলবেইন মাইয়ার জুম হাসেন-এর সঙ্গে ঘনিষ্ঠ কাজের সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন। তরুণ হলবেইন, তার ভাই এবং তার বাবার পাশাপাশি, হলবেইন দ্য এল্ডারের 1504 বেদির টুকরো সেন্ট পলের ব্যাসিলিকার বাম হাতের প্যানেলে চিত্রিত হয়েছে, যা অগসবার্গের স্ট্যাটস্গালেরিতে প্রদর্শিত হয়েছে। 1517 খ্রিষ্টাব্দে বাবা ও ছেলে লুসার্ন (লুজার্ন)-এ একটি প্রকল্প শুরু করেন, যেখানে বণিক জ্যাকব ভন হার্টেনস্টাইনের জন্য অভ্যন্তরীণ ও বাহ্যিক ম্যুরাল আঁকা হয়। লুসার্নে থাকাকালীন, হলবিন দাগযুক্ত কাচের জন্য কার্টুনও ডিজাইন করেছিলেন। শহরের নথি থেকে জানা যায় যে, 1517 খ্রিষ্টাব্দের 10ই ডিসেম্বর রাস্তায় ক্যাসপার নামে এক স্বর্ণকারের সঙ্গে লড়াই করার জন্য তাঁকে পাঁচটি লিভ্রে জরিমানা করা হয়েছিল, যাকে একই পরিমাণ জরিমানা করা হয়েছিল। সেই শীতে, হলবিন সম্ভবত উত্তর ইতালি সফর করেছিলেন, যদিও ভ্রমণের কোনও রেকর্ড বেঁচে নেই। অনেক পণ্ডিত বিশ্বাস করেন যে তিনি লুসার্নে ফিরে আসার আগে আন্দ্রেয়া মান্টেগনার মতো ফ্রেস্কোর ইতালীয় মাস্টারদের কাজ অধ্যয়ন করেছিলেন। তিনি হার্টেনস্টাইনের বাড়িতে দ্য ট্রায়াম্ফস অফ সিজার সহ আন্দ্রেয়া মান্টেগনার কাজের অনুলিপি দিয়ে দুটি সিরিজের প্যানেল পূরণ করেছিলেন। 1519 খ্রিষ্টাব্দে হলবিন বাসেলে ফিরে আসেন। তার ভাই প্রায় এই সময়ে রেকর্ড থেকে ম্লান হয়ে যায় এবং সাধারণত ধারণা করা হয় যে সে মারা গেছে। হোলবিন একটি ব্যস্ত কর্মশালা পরিচালনা করে শহরে দ্রুত নিজেকে পুনরায় প্রতিষ্ঠিত করেন। তিনি চিত্রশিল্পীদের সংঘে যোগ দেন এবং বাসেলের নাগরিকত্ব গ্রহণ করেন। তিনি 1519 সালে এলসবেথ বিনসেনস্টক-শ্মিডকে বিয়ে করেন, যিনি তাঁর চেয়ে কয়েক বছরের বড় একজন বিধবা ছিলেন, যার একটি শিশু পুত্র ফ্রাঞ্জ ছিল এবং তিনি তার প্রয়াত স্বামীর চামড়ার ব্যবসা চালাচ্ছিলেন। তিনি 1526 সালে হোলবিনের নিজের এক পুত্র ফিলিপকে জন্ম দেন, তাদের বিয়ের প্রথম বছরে ক্যাথরিন নামে একটি মেয়ে এবং পরবর্তী বছরগুলিতে জ্যাকব এবং কঙ্গোল্ড নামে আরও দুটি সন্তানের জন্ম দেন। হলবেইন বাসেলে এই সময়কালে প্রচুর পরিমাণে ছিল, যা শহরে লুথেরানবাদের আগমনের সাথে মিলে যায়। তিনি বেশ কয়েকটি বড় প্রকল্প গ্রহণ করেছিলেন, যেমন দ্য হাউস অফ দ্য ড্যান্সের জন্য বাহ্যিক ম্যুরাল এবং টাউন হলের কাউন্সিল চেম্বারের জন্য অভ্যন্তরীণ ম্যুরাল। পূর্ববর্তীগুলি প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন থেকে জানা যায়। কাউন্সিল চেম্বারের ম্যুরালগুলি কয়েকটি দুর্বলভাবে সংরক্ষিত টুকরোতে টিকে আছে। হলবিন একাধিক ধর্মীয় চিত্রকর্ম তৈরি করেছিলেন এবং দাগযুক্ত কাচের জানালার জন্য কার্টুন ডিজাইন করেছিলেন। বইয়ের নকশায় একটি বিপ্লবের সময়কালে, তিনি প্রকাশক জোহান ফ্রোবেনের জন্য চিত্র আঁকেন। তাঁর কাঠের নকশাগুলির মধ্যে রয়েছে ড্যান্স অফ ডেথ, যা ফর্মস্নাইডার হ্যান্স লটজেলবার্গার দ্য আইকনস (ওল্ড টেস্টামেন্টের চিত্র) এবং মার্টিন লুথারের বাইবেলের শিরোনাম পৃষ্ঠা দ্বারা কাটা হয়েছিল। উপরন্তু তিনি বারোটি বর্ণমালার নকশা করেছিলেন, যার মধ্যে ফ্রোবেনের জন্য একটি গ্রীক এবং ল্যাটিন। চিঠিগুলি গ্রীক ও রোমান দেবতা, সিজারের প্রধান, কবি ও দার্শনিকদের চিত্রায়নে সজ্জিত ছিল। কাঠ কাটার মাধ্যমে, হলবিন অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং স্থানিক প্রভাব সম্পর্কে তাঁর ধারণাকে পরিমার্জন করেছিলেন। হলবিন বাসেলের মাঝে মাঝে প্রতিকৃতিও আঁকেন, যার মধ্যে জ্যাকব এবং ডরোথিয়া মায়ারের দ্বৈত প্রতিকৃতি এবং 1519 সালে তরুণ শিক্ষাবিদ বোনিফাসিয়াস আমেরবাচের প্রতিকৃতি ছিল। শিল্প ইতিহাসবিদ পল গাঞ্জের মতে, আমেরবাখের প্রতিকৃতি তাঁর শৈলীতে একটি অগ্রগতি চিহ্নিত করে, বিশেষত অবিচ্ছিন্ন রঙের ব্যবহারে। মায়ারের জন্য, তিনি ম্যাডোনার একটি বেদির টুকরো আঁকেন যার মধ্যে দাতা, তাঁর স্ত্রী এবং তাঁর মেয়ের প্রতিকৃতি ছিল। 1523 খ্রিষ্টাব্দে, হোলবেইন মহান রেনেসাঁ পণ্ডিত ইরাসমাসের প্রথম প্রতিকৃতি আঁকেন, যিনি ইউরোপ জুড়ে তাঁর বন্ধু এবং অনুরাগীদের কাছে পাঠানোর জন্য সাদৃশ্যের প্রয়োজন ছিল। এই চিত্রকর্মগুলি হলবিনকে একজন আন্তর্জাতিক শিল্পী করে তুলেছিল। সম্ভবত প্রথম ফ্রান্সিসের দরবারে কাজ খোঁজার জন্য 1524 খ্রিষ্টাব্দে হোলবিন ফ্রান্স সফর করেন। 1526 খ্রিষ্টাব্দে হলবিন যখন ইংল্যান্ডে চাকরি খোঁজার সিদ্ধান্ত নেন, তখন ইরাসমাস তাঁর বন্ধু রাষ্ট্রনায়ক ও পণ্ডিত টমাস মোরের কাছে তাঁর নাম সুপারিশ করেন। তিনি লিখেছিলেন, "বিশ্বের এই অংশে শিল্পকলা হিমশীতল হয়ে পড়ছে এবং তিনি কিছু ফেরেশতা নেওয়ার জন্য ইংল্যাণ্ডে যাচ্ছেন।" ইংল্যান্ড, হোলবিন অ্যান্টওয়ার্পের দিকে যাত্রা শুরু করেন, যেখানে তিনি ইরাসমাসের কাছ থেকে পিটার গিলিসকে একটি সুপারিশ প্রদান করেন। অ্যান্টওয়ার্পে, তিনি কিছু ওক প্যানেলও কিনেছিলেন এবং সম্ভবত চিত্রশিল্পী কোয়েন্টিন ম্যাটসিসের সাথে দেখা করেছিলেন। গিলিস তখন হলবিনকে ইংল্যান্ডের আদালতে পাঠিয়েছিলেন বলে মনে হয়, যেখানে স্যার থমাস মোর তাকে স্বাগত জানান এবং তাকে বেশ কয়েকটি কমিশন খুঁজে পান। তিনি লিখেছিলেন, "আপনার চিত্রশিল্পী, আমার প্রিয়তম ইরাসমাস, একজন দুর্দান্ত শিল্পী।" হলবিন স্যার থমাস মোরের বিখ্যাত প্রতিকৃতি এবং তাঁর পরিবারের সঙ্গে মোরের আরেকটি প্রতিকৃতি আঁকেন। মূল ধারণার গোষ্ঠী প্রতিকৃতিটি শুধুমাত্র একটি প্রস্তুতিমূলক স্কেচ এবং অন্য হাতের অনুলিপি থেকে জানা যায়। শিল্প ইতিহাসবিদ আন্দ্রেয়াস বেয়ারের মতে, এটি "এমন একটি ধারার প্রস্তাব দিয়েছিল যা সপ্তদশ শতাব্দীর ডাচ চিত্রকলায় সত্যিকারের গ্রহণযোগ্যতা অর্জন করবে"। আরও পরিবারের সদস্যদের সাতটি সূক্ষ্ম-সম্পর্কিত অধ্যয়নও টিকে আছে। ইংল্যান্ডে এই প্রথম থাকার সময়, হলবিন মূলত ইরাসমাসের সাথে সম্পর্কযুক্ত একটি মানবতাবাদী বৃত্তের জন্য কাজ করেছিলেন। তাঁর কমিশনগুলির মধ্যে ক্যান্টারবেরির আর্চবিশপ উইলিয়াম ওয়ারহামের প্রতিকৃতি ছিল, যিনি ইরাসমাসের একটি হলবেইন প্রতিকৃতির মালিক ছিলেন। হলবেইন বাভারিয়ান জ্যোতির্বিজ্ঞানী এবং গণিতবিদ নিকোলাস ক্র্যাজারকেও আঁকেন, যিনি মোর পরিবারের একজন শিক্ষক, যার নোটগুলি হলবেইনের স্কেচে তাদের দলীয় প্রতিকৃতির জন্য প্রদর্শিত হয়। যদিও এই সফরের সময় হলবিন রাজার পক্ষে কাজ করেননি, তবুও তিনি স্যার হেনরি গিল্ডফোর্ড এবং তাঁর স্ত্রী লেডি মেরি এবং 2003 বা 2004 সালে 'লেডি উইথ আ স্কুইরেল অ্যান্ড আ স্টার্লিং' বিষয় হিসাবে চিহ্নিত অ্যান লাভেলের মতো দরবারিদের প্রতিকৃতি আঁকেন। 1527 খ্রিষ্টাব্দের মে মাসে, "মাস্টার হান্স" ফরাসি রাষ্ট্রদূতদের সফরের জন্য থেরোয়ান অবরোধের একটি প্যানোরামাও আঁকেন। ক্র্যাটজারের সাথে, তিনি গ্রহের চিহ্নগুলিতে আবৃত একটি ছাদ তৈরি করেছিলেন, যার নীচে দর্শনার্থীরা খাবার খেতেন। ইতিহাসবিদ এডওয়ার্ড হল এই দৃশ্যটিকে বর্ণনা করেছেন "সমগ্র পৃথিবী, সমুদ্রের সাথে পরিবেষ্টিত, একটি খুব মানচিত্র বা কার্টের মতো"। বাসেল, 1528 সালের আগস্টে, হোলবিন বাসেলে একটি বাড়ি কিনেছিলেন এবং হিরোনিমাস ফ্রোবেনের প্রতিবেশী হয়ে ওঠেন। এই বাড়ির জন্য তিনি এক তৃতীয়াংশ অগ্রিম দিয়েছিলেন। তিনি সম্ভবত তাঁর নাগরিকত্ব রক্ষার জন্য দেশে ফিরে এসেছিলেন, কারণ তাঁকে মাত্র দুই বছরের অনুপস্থিতির ছুটি দেওয়া হয়েছিল। ইংল্যান্ডে তাঁর সাফল্যে সমৃদ্ধ হয়ে, হলবিন 1531 সালে একটি দ্বিতীয় প্রতিবেশী বাড়ি কিনেছিলেন যার জন্য তিনি প্রাথমিকভাবে দামের মাত্র সপ্তম অংশ অগ্রিম দিয়েছিলেন এবং পরবর্তী ছয় বছরে বার্ষিক হার দিতে হয়েছিল। বাসেলে এই সময়কালে, তিনি দ্য আর্টিস্ট 'স ফ্যামিলি আঁকেন, যেখানে এই দম্পতির দুই বড় সন্তান ফিলিপ এবং ক্যাথেরিনাকে নিয়ে এলসবেথকে দেখানো হয়, যা সেন্ট জন দ্য ব্যাপটিস্টের সাথে ভার্জিন এবং চাইল্ডের ছবি তুলে ধরে। শিল্প ইতিহাসবিদ জন রোল্যান্ডস এই কাজটিকে "শিল্পের অন্যতম চিত্তাকর্ষক প্রতিকৃতি হিসাবে দেখেন, একজন শিল্পীর কাছ থেকেও, যিনি সর্বদা তাঁর অবস্থানকারীদের একটি সুরক্ষিত সংযমের সাথে চিহ্নিত করেছিলেন।" হলবিনের অনুপস্থিতিতে বাসেল একটি অশান্ত শহরে পরিণত হয়েছিল। সংস্কারকেরা, জুইংলির ধারণায় প্রভাবিত হয়ে, মূর্তিপূজার কাজ চালিয়েছিলেন এবং গীর্জাগুলিতে চিত্রকর্ম নিষিদ্ধ করেছিলেন। 1529 খ্রিষ্টাব্দের এপ্রিল মাসে, স্বাধীন-চিন্তাশীল ইরাসমাস তার প্রাক্তন আশ্রয়স্থল ছেড়ে ফ্রেইবুর্গ ইম ব্রেইসগাউতে চলে যেতে বাধ্য হন। মূর্তিপূজকরা সম্ভবত হলবিনের কিছু ধর্মীয় শিল্পকর্ম ধ্বংস করে দিয়েছিল, যদিও বাসেল মিনস্টারের অঙ্গ দরজার চিত্রগুলি সংরক্ষণ করা হয়েছিল। হলবিনের ধর্মীয় দৃষ্টিভঙ্গির প্রমাণ খণ্ডিত এবং অমীমাংসিত। শিল্প ইতিহাসবিদ জন নর্থ বলেন, "তাঁর চিত্রকর্মের ধর্মীয় দিক সবসময়ই দ্ব্যর্থহীন ছিল এবং তাই তা রয়ে গেছে।" সমস্ত প্রধান নাগরিকরা যাতে নতুন মতবাদগুলি মেনে চলেন তা নিশ্চিত করার জন্য সংকলিত একটি রেজিস্টার অনুসারেঃ "মাস্টার হ্যান্স হলবিন, চিত্রশিল্পী, বলেছেন যে আমাদের [পবিত্র] টেবিলের কাছে যাওয়ার আগে আরও ভালভাবে অবহিত হতে হবে"। 1530 খ্রিষ্টাব্দে, কর্তৃপক্ষ হলবিনকে সংস্কারকৃত সম্প্রদায়ে যোগ দিতে ব্যর্থ হওয়ার জন্য জবাবদিহি করতে বলে। যাইহোক, এর অল্প কিছুদিন পরেই, তিনি তাদের মধ্যে তালিকাভুক্ত হন "যাদের কোনও গুরুতর আপত্তি নেই এবং অন্যান্য খ্রিস্টানদের সাথে যেতে চান"। হোলবিন স্পষ্টতই নতুন আদেশের অধীনে অনুগ্রহ বজায় রেখেছিলেন। সংস্কারবাদী পরিষদ তাঁকে 50 ফ্লোরিন ধরে রাখার জন্য অর্থ প্রদান করে এবং কাউন্সিল চেম্বারের দেওয়ালচিত্রের কাজ পুনরায় শুরু করার জন্য তাঁকে নিযুক্ত করে। তারা এখন ধ্রুপদী ইতিহাস এবং রূপক থেকে পূর্ববর্তী গল্পগুলির পরিবর্তে ওল্ড টেস্টামেন্ট থেকে থিমগুলি বেছে নিয়েছে। হোলবিনের রিহোবিয়ামের এবং শৌল ও শমূয়েলের মধ্যে সাক্ষাতের দেওয়ালচিত্রগুলি তাদের পূর্বসূরীদের তুলনায় আরও সহজভাবে তৈরি করা হয়েছিল। হোলবিন একই সময়ে ঐতিহ্যবাহী গ্রাহকদের জন্য কাজ করতেন। তাঁর পুরনো পৃষ্ঠপোষক জ্যাকব মায়ার 1526 সালে তাঁর আঁকা পারিবারিক বেদিতে মূর্তি এবং বিশদ বিবরণ যোগ করার জন্য তাঁকে অর্থ প্রদান করেছিলেন। এই সময়ে হলবিনের শেষ কাজ ছিল 1531 সালে শহরের গেটে দুটি ঘড়ির মুখের সাজসজ্জা। বাসেলে পৃষ্ঠপোষকতার হ্রাসের মাত্রা সম্ভবত 1532 খ্রিষ্টাব্দের গোড়ার দিকে তাঁর ইংল্যান্ডে ফিরে আসার সিদ্ধান্তকে প্ররোচিত করেছিল। ইংল্যান্ড, হোলবিন ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন, যেখানে রাজনৈতিক ও ধর্মীয় পরিবেশ আমূল পরিবর্তিত হচ্ছিল। 1532 খ্রিষ্টাব্দে অষ্টম হেনরি পোপের বিরোধিতা করে আরাগনের ক্যাথরিনকে প্রত্যাখ্যান করার এবং অ্যান বোলিনকে বিয়ে করার প্রস্তুতি নিচ্ছিলেন। যারা হেনরির পদক্ষেপের বিরোধিতা করেছিলেন তাদের মধ্যে ছিলেন হলবিনের প্রাক্তন আয়োজক এবং পৃষ্ঠপোষক স্যার থমাস মোর, যিনি 1532 সালের মে মাসে লর্ড চ্যান্সেলর পদ থেকে পদত্যাগ করেছিলেন। এই সময়ে, হলবেইন ওয়েস্টমিনস্টারের অ্যাবট জন ইসলিপের মর্গে রোল সাজিয়েছিলেন বলে মনে করা হয়, যা তৈরি করা শেষ মর্গে রোলগুলির মধ্যে একটি। ইরাসমাসের মতে, এই সফরে হোলবিন মোরের মানবতাবাদী পরিবেশ থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে নিয়েছিলেন এবং "যাদের কাছে তাঁর সুপারিশ করা হয়েছিল তাদের তিনি প্রতারিত করেছিলেন"। শিল্পী পরিবর্তে বোলিন পরিবার এবং টমাস ক্রমওয়েলের আমূল নতুন শক্তি বৃত্তের মধ্যে অনুগ্রহ পেয়েছিলেন। 1534 খ্রিষ্টাব্দে ক্রোমওয়েল রাজার সচিব হন এবং শৈল্পিক প্রচারণা সহ সরকারের সমস্ত দিক নিয়ন্ত্রণ করেন। 1535 সালে জন ফিশারের সাথে আরও মৃত্যুদণ্ড কার্যকর করা হয়, যার প্রতিকৃতি হলবেইনও আঁকেন। তাঁর দ্বিতীয় ইংরেজি যুগের প্রাথমিক পর্যায়ে হলবিনের কমিশনগুলিতে হানসিয়াটিক লীগের লুথেরান বণিকদের প্রতিকৃতি অন্তর্ভুক্ত ছিল। ব্যবসায়ীরা টেমস নদীর উত্তর তীরে গুদাম, অফিস এবং বাসস্থানের একটি কমপ্লেক্স স্টিলিয়ার্ডে বসবাস করতেন এবং তাদের ব্যবসা চালাতেন। হোলবিন কাছাকাছি মেইডেন লেনে একটি বাড়ি ভাড়া নিয়েছিলেন এবং তিনি তাঁর মক্কেলদের বিভিন্ন শৈলীতে চিত্রিত করেছিলেন। তাঁর গদানস্কের জর্জ গিজের প্রতিকৃতিতে ব্যবসায়ীকে তাঁর বাণিজ্যের চমৎকারভাবে আঁকা প্রতীক দ্বারা বেষ্টিত দেখানো হয়েছে। অন্যদিকে, কোলনের ডেরিক বার্কের তাঁর প্রতিকৃতিটি ধ্রুপদীভাবে সহজ এবং সম্ভবত টিটিয়ান দ্বারা প্রভাবিত। স্টিলিয়ার্ডের গিল্ডহলের জন্য, হলবেইন দ্য ট্রায়াম্ফ অফ ওয়েলথ এবং দ্য ট্রায়াম্ফ অফ পোভার্টি-এই স্মৃতিসৌধগুলি আঁকেন, উভয়ই এখন হারিয়ে গেছে। বণিকরা 1533 খ্রিষ্টাব্দের 31শে মে অ্যান বোলিনের রাজ্যাভিষেকের প্রাক্কালে শোভাযাত্রার জন্য মাউন্ট পার্নাসাসের একটি রাস্তার ট্যাবলোও চালু করেছিল। হলবেইন এই সময়ে বিভিন্ন দরবারী, জমির মালিক এবং দর্শনার্থীদের চিত্রিত করেছিলেন এবং তাঁর সময়ের সবচেয়ে বিখ্যাত চিত্র ছিল দ্য অ্যাম্বাসেডর। এই পূর্ণ-আকারের প্যানেলে 1533 সালে ফ্রান্সের প্রথম ফ্রান্সিসের রাষ্ট্রদূত জিন ডি ডিন্টেভিল এবং একই বছর লন্ডন সফরকারী লাভৌরের বিশপ জর্জেস ডি সেলভকে চিত্রিত করা হয়েছে। কাজটি একটি অ্যানামর্ফিক (বিকৃত) মাথার খুলি সহ প্রতীক এবং প্যারাডক্সকে অন্তর্ভুক্ত করে। পণ্ডিতদের মতে, এগুলি উত্তর রেনেসাঁর ঐতিহ্যে শিক্ষা, ধর্ম, মৃত্যু এবং বিভ্রমের রহস্যময় উল্লেখ। শিল্প ইতিহাসবিদ অস্কার ব্যাটসচম্যান এবং পাস্কাল গ্রিনার পরামর্শ দিয়েছেন যে দ্য অ্যাম্বাসেডার্স-এ, "বিজ্ঞান এবং শিল্প, বিলাসিতা এবং গৌরবের বস্তু, মৃত্যুর জাঁকজমকের বিরুদ্ধে পরিমাপ করা হয়"। 1536 সালে রাষ্ট্রদ্রোহিতা, অজাচার এবং ব্যভিচারের জন্য মৃত্যুদণ্ড কার্যকর হওয়ার পরে সম্ভবত তার স্মৃতি মুছে ফেলা হয়েছিল বলে হোলবিনের অ্যান বোলিন-এর কোনও নির্দিষ্ট আঁকা প্রতিকৃতি বেঁচে নেই, যদিও একটি প্রতিকৃতি আঁকার জন্য হলবিনের প্রস্তুতিমূলক জীবন থেকে তৈরি একটি অঙ্কন রয়েছে। তবে এটা স্পষ্ট যে, হলবিন সরাসরি অ্যান এবং তার বৃত্তের জন্য কাজ করেছিলেন। তিনি গোলাপের উপর দাঁড়িয়ে থাকা বাজপাখি দিয়ে খোদাই করা একটি কাপের নকশা করেছিলেন, পাশাপাশি গহনা এবং তার সাথে সংযুক্ত বইগুলিও তৈরি করেছিলেন। তিনি তার শ্যালিকা জেন পার্কার সহ তার সফরসঙ্গীদের সাথে সংযুক্ত বেশ কয়েকজন মহিলার চিত্রও আঁকেন। একই সময়ে, হলবিন টমাস ক্রমওয়েলের জন্য কাজ করেছিলেন কারণ তিনি অষ্টম হেনরির সংস্কারের মূল পরিকল্পনা করেছিলেন। ক্রোমওয়েল হলবিনকে সংস্কারবাদী এবং রাজকীয় চিত্র তৈরি করার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে ধর্মযাজক-বিরোধী কাঠের কাটা এবং মাইলস কভারডেলের বাইবেলের ইংরেজি অনুবাদের শিরোনাম পৃষ্ঠা। অষ্টম হেনরি শৈল্পিক পৃষ্ঠপোষকতার একটি মহৎ কর্মসূচি শুরু করেছিলেন। গির্জার সর্বোচ্চ প্রধান হিসাবে তাঁর নতুন মর্যাদাকে মহিমান্বিত করার জন্য তাঁর প্রচেষ্টার সমাপ্তি ঘটে ননসাচ প্রাসাদ নির্মাণে, যা 1538 সালে শুরু হয়েছিল। 1536 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে, হোলবিন 30 পাউন্ড বার্ষিক বেতনে রাজার চিত্রশিল্পী হিসাবে নিযুক্ত হন-যদিও তিনি কখনও রাজকীয় বেতনের সর্বোচ্চ বেতনের শিল্পী ছিলেন না। রাজকীয় "চিত্র নির্মাতা" লুকাস হোরেনবাউট আরও বেশি উপার্জন করেছিলেন এবং অন্যান্য মহাদেশীয় শিল্পীরাও রাজার জন্য কাজ করেছিলেন। 1537 খ্রিষ্টাব্দে হলবিন তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত ছবি আঁকেনঃ অষ্টম হেনরি বীরত্বপূর্ণ ভঙ্গিতে দাঁড়িয়ে তাঁর পা আলাদা করে রেখেছিলেন। হোয়াইটহল প্যালেসে হোলবিনের কার্টুনের বাঁ দিকের অংশে একটি পূর্ণ আকারের দেওয়ালে আঁকা ছবি রয়েছে, যেখানে রাজাকে তাঁর বাবার পিছনে এই ভঙ্গিতে দেখানো হয়েছে। ম্যুরালটিতে জেন সেমুর এবং ইয়র্কের এলিজাবেথকেও চিত্রিত করা হয়েছে। এটি 1698 সালে আগুনে ধ্বংস হয়ে যায়, তবে খোদাই এবং রেমিজিয়াস ভ্যান লেমপুটের 1667 সালের একটি অনুলিপি থেকে জানা যায়। পূর্ববর্তী অর্ধ দৈর্ঘ্যের প্রতিকৃতিতে হেনরিকে একই ভঙ্গিতে দেখানো হয়েছে, তবে তাঁর সমস্ত পূর্ণ দৈর্ঘ্যের প্রতিকৃতিগুলি হোয়াইটহল প্যাটার্নের উপর ভিত্তি করে। ম্যুরালে জেন সেমুরের মূর্তিটি হলবিনের স্কেচ এবং তাঁর চিত্রকলার সাথে সম্পর্কিত। হেনরির একমাত্র বৈধ পুত্র ষষ্ঠ এডওয়ার্ডের জন্মের পরপরই 1537 সালের অক্টোবরে জেন মারা যান। হলবিন প্রায় দুই বছর পরে শিশু রাজকুমারের একটি প্রতিকৃতি আঁকেন, একটি রাজদণ্ডের মতো সোনার ঝাঁকুনি ধরে। হোলবিনের হেনরির চূড়ান্ত প্রতিকৃতিটি 1543 খ্রিষ্টাব্দের এবং সম্ভবত অন্যরা এটি সম্পূর্ণ করেছিলেন, যেখানে একদল নাপিত শল্যচিকিৎসকের সঙ্গে রাজাকে চিত্রিত করা হয়েছিল। হেনরির সেবায় প্রবেশের পর হলবিনের প্রতিকৃতির শৈলী পরিবর্তিত হয়। তিনি সিটারের মুখ এবং পোশাকের দিকে আরও গভীরভাবে মনোনিবেশ করেছিলেন, মূলত প্রপস এবং ত্রিমাত্রিক সেটিংস বাদ দিয়ে। তিনি এই পরিষ্কার, কারিগরের মতো কৌশলটি জেন স্মলের মতো ক্ষুদ্র প্রতিকৃতি এবং ডেনমার্কের ক্রিস্টিনার মতো দুর্দান্ত প্রতিকৃতিতে প্রয়োগ করেছিলেন। তিনি 1538 খ্রিষ্টাব্দে ফিলিপ হোবির সাথে ব্রাসেলস ভ্রমণ করেন এবং রাজার জন্য ক্রিস্টিনাকে স্কেচ করেন, যিনি তরুণ বিধবাকে সম্ভাব্য কনে হিসাবে মূল্যায়ন করছিলেন। ব্রাসেলসে ইংরেজ রাষ্ট্রদূত জন হাটন জানিয়েছেন যে, হোলবিনের তুলনায় আরেকজন শিল্পীর ক্রিস্টিনার অঙ্কন "স্লোবারিড" (স্লোবারড) ছিল। উইলসনের মতে, হলবিনের পরবর্তী তৈলচিত্রটি "একজন মহিলার সবচেয়ে সুন্দর চিত্র যা তিনি করেছেন, যা বলা যায় যে এটি এখন পর্যন্ত আঁকা সেরা মহিলা প্রতিকৃতিগুলির মধ্যে একটি"। একই বছর, হলবিন এবং হোবি অষ্টম হেনরির জন্য লুইস অফ গাইজ এবং অ্যান অফ লোরেনের ছবি আঁকতে ফ্রান্সে যান। এই চাচাত ভাইদের কোনও প্রতিকৃতিই বেঁচে নেই। হলবেইন বাসেল পরিদর্শনের জন্য সময় বের করেন, যেখানে কর্তৃপক্ষ তাঁকে স্বাগত জানায় এবং পেনশন প্রদান করে। ইংল্যান্ডে ফেরার পথে তিনি তাঁর পুত্র ফিলিপকে প্যারিসে বাসেল-বংশোদ্ভূত স্বর্ণকার জ্যাকব ডেভিডের কাছে প্রশিক্ষণ দেন। হোলবিন বার্গাউ ক্যাসলে ক্লিভসের অ্যানকে আঁকেন, তার বর্গাকার এবং বিস্তৃত সূক্ষ্মতার ভঙ্গিতে। এই মহিলাকে হেনরি 1539 সালের গ্রীষ্মে টমাস ক্রমওয়েলের উৎসাহের ভিত্তিতে ডুরেনে বিয়ে করেছিলেন। ইংরেজ দূত নিকোলাস অটন রিপোর্ট করেছেন যে "হ্যান্স হলবিন আমার লেডি অ্যান এবং ভদ্রমহিলা অ্যামেলিয়ার [অ্যানের বোন] প্রতিকৃতি নিয়েছেন এবং তাদের ছবিগুলি খুব প্রাণবন্তভাবে প্রকাশ করেছেন"। হেনরি অবশ্য মাংসে অ্যানের প্রতি মোহভঙ্গ হয়ে গিয়েছিলেন এবং একটি সংক্ষিপ্ত, অসম্পূর্ণ বিবাহের পরে তিনি তাকে তালাক দিয়েছিলেন। একটি ঐতিহ্য রয়েছে যে হলবিনের প্রতিকৃতি অ্যানের প্রশংসা করেছিল, যা স্যার অ্যান্টনি ব্রাউনের সাক্ষ্য থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। হেনরি বলেছিলেন যে রচেস্টারে তার উপস্থিতি দেখে তিনি হতাশ হয়েছিলেন, তার ছবি দেখে এবং তার সৌন্দর্যের বিজ্ঞাপন শুনে-এতটাই যে তার মুখ পড়ে গিয়েছিল। হেনরি ছাড়া আর কেউ কখনও অ্যানকে ঘৃণ্য বলে বর্ণনা করেননি; ফরাসি রাষ্ট্রদূত চার্লস ডি মেরিল্যাক তাকে বেশ আকর্ষণীয়, মনোরম এবং মর্যাদাপূর্ণ বলে মনে করেছিলেন, যদিও তার পরিচারকদের মতো অপ্রচলিত, ভারী জার্মান পোশাক পরেছিলেন। রাজার মোহভঙ্গের জন্য কিছু দোষ ছিল টমাস ক্রমওয়েলের উপর, যিনি বিবাহের ব্যবস্থায় গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন এবং অ্যানের সৌন্দর্য সম্পর্কে কিছু অতিরঞ্জিত দাবি করেছিলেন। এটি ক্রোমওয়েলের পতনের অন্যতম কারণ ছিল। গত বছর এবং মৃত্যুতে, হোলবিন তাঁর প্রথম দুই মহান পৃষ্ঠপোষক, টমাস মোর এবং অ্যান বোলিন-এর পতনের হাত থেকে দক্ষতার সাথে বেঁচে গিয়েছিলেন, কিন্তু 1540 সালে ধর্মবিরোধী ও রাষ্ট্রদ্রোহের মিথ্যা অভিযোগে ক্রোমওয়েলের আকস্মিক গ্রেপ্তার এবং মৃত্যুদণ্ড নিঃসন্দেহে তাঁর কর্মজীবনকে ক্ষতিগ্রস্ত করেছিল। যদিও হলবিন রাজার চিত্রকর হিসাবে তাঁর অবস্থান ধরে রেখেছিলেন, ক্রোমওয়েলের মৃত্যু এমন একটি ফাঁক রেখে গিয়েছিল যা অন্য কোনও পৃষ্ঠপোষক পূরণ করতে পারেননি। বিদ্রুপাত্মকভাবে, হলবিনের ক্লিভসের অ্যানের প্রতিকৃতিই মূলত ক্রোমওয়েলের পতনের কারণ হয়ে দাঁড়ায়ঃ এমন এক স্ত্রীর উপর ভারাক্রান্ত হয়ে যাওয়াকে তিনি সম্পূর্ণ অনাকর্ষণীয় বলে মনে করেছিলেন, রাজা তাঁর সমস্ত ক্রোধ ক্রোমওয়েলের দিকে পরিচালিত করেছিলেন। এটা ঠিক যে, ক্রোমওয়েল তার সৌন্দর্যকে অতিরঞ্জিত করেছিলেন, কিন্তু হেনরি যে অ্যানের চেহারাকে চাটুকার বলে মনে করার জন্য হলবিনকে দোষারোপ করেছিলেন তার কোনও প্রমাণ নেই। নিয়মিত সরকারী দায়িত্ব ছাড়াও, হলবিন এখন ব্যক্তিগত কমিশনে নিজেকে নিযুক্ত করেছিলেন, আবার স্টিলিয়ার্ড ব্যবসায়ীদের প্রতিকৃতিতে ফিরে এসেছিলেন। তিনি অষ্টম হেনরির বন্ধু চার্লস ব্র্যান্ডন, সাফোকের প্রথম ডিউক এবং তাঁর চতুর্থ স্ত্রী ক্যাথরিন উইলোবির পুত্র হেনরি ব্র্যান্ডন এবং চার্লস ব্র্যান্ডন সহ তাঁর কয়েকটি সেরা ক্ষুদ্রচিত্রও আঁকেন। হলবিন সেই দরবারিদের মধ্যে কমিশন সুরক্ষিত করতে সক্ষম হয়েছিলেন যারা এখন ক্ষমতার জন্য ঝাঁপিয়ে পড়েছিল, বিশেষত অ্যান্টনি ডেনির কাছ থেকে, বেডচেম্বারের দুই প্রধান ভদ্রলোকের মধ্যে একজন। তিনি ডেনির কাছ থেকে টাকা ধার নেওয়ার জন্য যথেষ্ট ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন। তিনি 1541 খ্রিষ্টাব্দে ডেনির প্রতিকৃতি আঁকেন এবং দুই বছর পর তাঁর জন্য একটি ঘড়ি-লবণের নকশা তৈরি করেন। ডেনি এমন একটি বৃত্তের অংশ ছিলেন যা 1542 সালে ক্যাথরিন হাওয়ার্ডের সাথে হেনরির বিবাহের ব্যর্থতার পরে প্রভাব অর্জন করেছিল। 1543 খ্রিষ্টাব্দের জুলাই মাসে সংস্কারবাদী ক্যাথরিন পারের সাথে রাজার বিবাহ, যার ভাই হলবিন 1541 খ্রিষ্টাব্দে ছবি আঁকেন, ডেনির দলকে ক্ষমতায় প্রতিষ্ঠিত করে। 1540 খ্রিষ্টাব্দের শেষের দিকে, যখন বাসেল থেকে তাঁর অনুপস্থিতির ছুটির মেয়াদ শেষ হয়ে যায়, তখন হোলবেইন তাঁর স্ত্রী ও সন্তানদের সঙ্গে দেখা করতে গিয়েছিলেন। তাঁর কোনও কাজই এই সময়ের নয় এবং বাসেল কর্তৃপক্ষ তাঁকে ছয় মাসের বেতন অগ্রিম দিয়েছিল। হলবিনের বিবাহের অবস্থা পণ্ডিতদের কৌতূহলী করেছে, যারা খণ্ডিত প্রমাণের উপর ভিত্তি করে তাদের অনুমান করে। একটি সংক্ষিপ্ত সফর ছাড়াও, হলবিন 1532 সাল থেকে এলসবেথ থেকে আলাদা থাকতেন। তাঁর উইল থেকে জানা যায় যে, ইংল্যান্ডে তাঁর দুটি শিশু সন্তান ছিল, যাদের সম্পর্কে একজন নার্সের তত্ত্বাবধানে থাকা ছাড়া আর কিছুই জানা যায় না। এলসবেথের প্রতি হলবিনের অবিশ্বস্ততা হয়তো নতুন কিছু ছিল না। কিছু পণ্ডিত বিশ্বাস করেন যে ডার্মস্টাড ম্যাডোনার মডেল এবং বাসেলে আঁকা দুটি প্রতিকৃতির মডেল ম্যাগডালেনা অফেনবার্গ কিছু সময়ের জন্য হলবিনের উপপত্নী ছিলেন। অন্যরা এই ধারণাটিকে প্রত্যাখ্যান করে। এর মধ্যে একটি প্রতিকৃতি ছিল করিন্থের লাইসের, যিনি প্রাচীন গ্রীক শিল্পীর বিখ্যাত শিল্পী অ্যাপেলসের উপপত্নী ছিলেন, যার নামে মানবতাবাদীদের মধ্যে হলবিনের নামকরণ করা হয়েছিল। যাই হোক না কেন, সম্ভবত হলবিন সবসময় তার স্ত্রী ও সন্তানদের সমর্থন করতেন। 1549 খ্রিষ্টাব্দে যখন এলসবেথ মারা যান, তখনও তিনি সুস্থ ছিলেন এবং হোলবিনের অনেক সুন্দর পোশাকের মালিক ছিলেন; অন্যদিকে, তিনি তার মৃত্যুর আগে তার প্রতিকৃতি বিক্রি করে দিয়েছিলেন। হ্যান্স হলবিন 1543 খ্রিষ্টাব্দের 7ই অক্টোবর থেকে 29শে নভেম্বরের মধ্যে 45 বছর বয়সে মারা যান। কারেল ভ্যান ম্যান্ডার 17 শতকের গোড়ার দিকে বলেছিলেন যে তিনি প্লেগে মারা গেছেন। উইলসন গল্পটি সতর্কতার সাথে দেখেন যেহেতু হলবিনের বন্ধুরা তার বিছানার পাশে উপস্থিত ছিলেন এবং পিটার ক্লাউসেন পরামর্শ দেন যে তিনি একটি সংক্রমণে মারা গেছেন। নিজেকে "রাজার মহামান্যের সেবক" হিসাবে বর্ণনা করে, হলবিন 7ই অক্টোবর আল্ডগেটে তাঁর বাড়িতে তাঁর উইল করেছিলেন। অ্যান্টওয়ার্পের স্বর্ণকার জন এবং কয়েকজন জার্মান প্রতিবেশী সাক্ষী হিসাবে স্বাক্ষর করেন। হোলবিন হয়তো তাড়াহুড়ো করেছিলেন, কারণ উইলটি কোনও আইনজীবীর দ্বারা সাক্ষী ছিল না। 29শে নভেম্বর, অ্যান্টওয়ার্পের জন, হলবিনের বেশ কয়েকটি প্রতিকৃতির বিষয়, আইনত শিল্পীর শেষ ইচ্ছার প্রশাসনের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। তিনি সম্ভবত হলবিনের ঋণ পরিশোধ করেছিলেন, তাঁর দুই সন্তানের যত্নের ব্যবস্থা করেছিলেন এবং বেঁচে থাকা অনেক নকশা এবং প্রাথমিক অঙ্কন সহ তাঁর প্রভাবগুলি বিক্রি ও ছড়িয়ে দিয়েছিলেন। হলবিনের কবরের স্থান অজানা এবং সম্ভবত কখনও চিহ্নিত করা হয়নি। লন্ডনের সেন্ট ক্যাথরিন ক্রি বা সেন্ট অ্যান্ড্রু আন্ডারশাফ্টের গির্জাগুলি তাঁর বাড়ির কাছাকাছি অবস্থিত হওয়ার সম্ভাবনা রয়েছে। হলবিনের উপর প্রথম প্রভাব ছিল তাঁর বাবা, হ্যান্স হলবিন দ্য এল্ডার, একজন দক্ষ ধর্মীয় শিল্পী এবং প্রতিকৃতিশিল্পী, যিনি একজন ধর্মীয় শিল্পী হিসাবে তাঁর কৌশল এবং প্রতিকৃতিশিল্পী হিসাবে তাঁর উপহারগুলি তাঁর পুত্রকে দিয়েছিলেন। তরুণ হলবিন অগসবার্গে তাঁর বাবার কর্মশালায় তাঁর নৈপুণ্য শিখেছিলেন, যে শহরে একটি সমৃদ্ধ বইয়ের ব্যবসা ছিল, যেখানে কাঠ কাটা এবং খোদাইয়ের বিকাশ ঘটেছিল। অগসবার্গ ইতালীয় রেনেসাঁর ধারণার জন্য জার্মানিতে প্রবেশের অন্যতম প্রধান বন্দর হিসাবেও কাজ করেছিল। যখন হলবিন বাসেলে হ্যান্স হার্বস্টারের অধীনে তাঁর শিক্ষানবিশ শুরু করেছিলেন, তখন তিনি ইতিমধ্যে গথিক শৈলীর শেষের দিকে ডুবে গিয়েছিলেন, এর অদম্য বাস্তবতা এবং লাইনের উপর জোর দিয়ে, যা তাকে সারা জীবন প্রভাবিত করেছিল। বাসেলে, তিনি মানবতাবাদী পৃষ্ঠপোষকদের দ্বারা সমর্থিত ছিলেন, যাদের ধারণাগুলি একজন পরিপক্ক শিল্পী হিসাবে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি গঠনে সহায়তা করেছিল। তাঁর সুইস বছরগুলিতে, যখন তিনি ইতালি সফর করেছিলেন, তখন হলবিন তাঁর শৈলীগত শব্দভাণ্ডারে একটি ইতালীয় উপাদান যুক্ত করেছিলেন। পণ্ডিতরা তাঁর কাজের উপর লিওনার্দো দা ভিঞ্চির "স্ফুমাটো" (ধূমপায়ী) কৌশলের প্রভাব লক্ষ্য করেছেন, উদাহরণস্বরূপ তাঁর লাইজ অফ করিন্থ-এ। ইতালীয়দের কাছ থেকে হলবিন একক-বিন্দু দৃষ্টিকোণের শিল্প এবং প্রাচীন মোটিফ এবং স্থাপত্যের ব্যবহার শিখেছিলেন। এতে তিনি আন্দ্রেয়া মান্টেগনার দ্বারা প্রভাবিত হতে পারেন। তাঁর শেষের প্রতিকৃতিতে আলংকারিক বিবরণ হ্রাস পেয়েছে, যদিও গণনা করা নির্ভুলতা রয়ে গেছে। ইতালীয় কৌশল এবং সংস্কার ধর্মতত্ত্বকে একীভূত করা সত্ত্বেও, হলবিনের শিল্প অনেক উপায়ে গথিক ঐতিহ্যকে প্রসারিত করেছিল। উদাহরণস্বরূপ, তাঁর প্রতিকৃতি শৈলী টিটিয়ানের আরও কামুক কৌশল এবং রাজার চিত্রশিল্পী হিসাবে হলবিনের উত্তরসূরি উইলিয়াম স্ক্রটসের ম্যানারিজম থেকে আলাদা ছিল। হলবিনের প্রতিকৃতি, বিশেষ করে তাঁর অঙ্কনের সঙ্গে জিন ক্লুয়েটের প্রতিকৃতির মিল ছিল, যা তিনি সম্ভবত 1524 সালে ফ্রান্স সফরকালে দেখেছিলেন। তিনি সমতল জমিতে রঙিন চক দিয়ে আঁকার জন্য ক্লুয়েটের পদ্ধতি গ্রহণ করেছিলেন, পাশাপাশি তাদের নিজস্ব স্বার্থে প্রাথমিক প্রতিকৃতির উপর তাঁর যত্ন নিয়েছিলেন। ইংল্যান্ডে তাঁর দ্বিতীয় অবস্থানকালে, লুকাস হোরেনবাউটের অনুশীলনের মতো হলবিন লাইমিংয়ের কৌশল শিখেছিলেন। তাঁর শেষ বছরগুলিতে, তিনি প্রতিকৃতি ক্ষুদ্রচিত্রের শিল্পকে তার উজ্জ্বলতার প্রথম শীর্ষে উন্নীত করেছিলেন। হোলবেইন তাঁর বাবা এবং হ্যান্স বার্গকেমেয়ারের মতো অগসবার্গ শিল্পীদের পদাঙ্ক অনুসরণ করেছিলেন, যারা মূলত ধর্মীয় দায়িত্ব থেকে জীবিকা নির্বাহ করতেন। সংস্কারের আহ্বান সত্ত্বেও, 15 শতকের শেষের দিকে গির্জাটি মধ্যযুগীয় ঐতিহ্য ছিল। এটি রোমের প্রতি আনুগত্য বজায় রেখেছিল এবং তীর্থযাত্রা, ধ্বংসাবশেষের পূজা এবং মৃত আত্মার জন্য প্রার্থনার মতো প্রার্থনাগুলিতে বিশ্বাস বজায় রেখেছিল। হলবিনের প্রাথমিক কাজ এই সংস্কৃতিকে প্রতিফলিত করে। ইরাসমাস এবং থমাস মোরের মতো মানবতাবাদীদের নেতৃত্বে ক্রমবর্ধমান সংস্কার আন্দোলন অবশ্য ধর্মীয় মনোভাব পরিবর্তন করতে শুরু করে। বাসেল, যেখানে মার্টিন লুথারের প্রধান কাজগুলি প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল, সংস্কারের ধারণাগুলি প্রেরণের প্রধান কেন্দ্র হয়ে ওঠে। ঐতিহ্যবাহী ধর্ম থেকে সংস্কারিত ধর্মে ধীরে ধীরে পরিবর্তনের বিষয়টি হলবিনের রচনায় উল্লেখ করা যেতে পারে। 1522 খ্রিষ্টাব্দের সমাধিতে তাঁর মৃত খ্রীষ্টের দেহ সেই সময় বাসেলের সংস্কারবাদী জলবায়ুর সাথে সামঞ্জস্য রেখে খ্রীষ্ট সম্পর্কে মানবতাবাদী দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করে। দ্য ডান্স অফ ডেথ (1523-26) ড্যান্স ম্যাকাব্রের মধ্যযুগের শেষের দিকের রূপককে সংস্কারবাদী ব্যঙ্গ হিসাবে পুনর্বিবেচনা করে। হলবিনের কাঠ কাটার ধারাবাহিকতায় জীবনের সর্বস্তরের ব্যক্তিদের মুখোমুখি হয়ে অনেক ছদ্মবেশে "মৃত্যু"-র চিত্র দেখানো হয়েছে। কেউই মৃত্যুর কঙ্কালের খপ্পর থেকে রেহাই পায় না, এমনকি ধার্মিকরাও। ড্যান্স অফ ডেথ ছাড়াও হলবিন আইকনেস বা ওল্ড গসপেলের সিরিজ সম্পন্ন করেছেন (এতে দুটি কাজ রয়েছেঃ ওল্ড গসপেলের গল্পের চিত্র এবং পোর্ট্রেট বা ওল্ড গসপেলের গল্পের প্রিন্টিং বোর্ড)। এই কাজগুলি হলবিন প্রায় 1526 সালে মেলচিওর এবং গ্যাস্পার ট্রেচেলের সাথে ব্যবস্থা করেছিলেন, পরে জিন এবং ফ্রাঙ্কোইস ফ্রেলন 92 টি কাঠের কাটা দিয়ে ল্যাটিন ভাষায় মুদ্রণ ও সম্পাদনা করেছিলেন। এই দুটি কাজ মৃত্যুর নাচের সাথে প্রথম চারটি চিত্রও ভাগ করে নেয়। মনে করা হয় যে, ট্রেক্সেল ভাইয়েরা প্রাথমিকভাবে বাইবেলের চিত্রায়নের জন্য হলবিনকে নিয়োগ করতে চেয়েছিলেন। প্রকৃতপক্ষে, মিশেল ডি ভিলেনিউভ (মাইকেল সার্ভেটাস) দ্বারা সম্প্রতি আবিষ্কৃত বিবিলিয়া কাম গ্লোসিস-এ হলবিনের কিছু আইকন কাঠের কাট দেখা যায়। হোলবেইন কাঠের কাটগুলি সার্ভেটাসের আরও বেশ কয়েকটি রচনায় দেখা যায়ঃ 1540 সালে অ্যান্টওয়ার্পে জুয়ান স্টেলসিও দ্বারা মুদ্রিত ওল্ড গসপেলের গল্পগুলির চিত্রগুলির তাঁর স্প্যানিশ অনুবাদ (92 টি কাঠের কাট), এবং 1542 সালে ফ্রাঙ্কোইস এবং জিন ফ্রেলন দ্বারা মুদ্রিত ওল্ড গসপেলের গল্পের প্রতিকৃতি বা মুদ্রণ বোর্ডের তাঁর স্প্যানিশ সংস্করণ (একই 92 টি কাঠের কাট এবং আরও 2 টি), যেমনটি ইন্টারন্যাশনাল সোসাইটি ফর দ্য হিস্ট্রি অফ মেডিসিনে প্রদর্শিত হয়েছিল, সার্ভেটাসের বিশেষজ্ঞ গবেষক গঞ্জালেজ এচেভেরিয়া, যিনি হোলবেইন এবং ডি ভিলেনিউভ, বিবিলিয়া কাম গ্লোসিস বা "লস্ট"-এর অন্যান্য কাজের অস্তিত্বও প্রমাণ করেছিলেন। হোলবিন 1520 থেকে 1526 সালের মধ্যে ওবেরাইড আল্টারপিস, সলোথার্ন ম্যাডোনা এবং প্যাশন সহ অনেক বড় ধর্মীয় কাজ আঁকেন। 1520-এর দশকের শেষের দিকে বাসেলের সংস্কারকেরা যখন মূর্তিপূজায় পরিণত হন, তখনই একজন ধর্মীয় শিল্পী হিসেবে তাঁর স্বাধীনতা ও আয় ক্ষতিগ্রস্ত হয়। হোলবেইন ধর্মীয় শিল্পের উৎপাদন অব্যাহত রেখেছিলেন, তবে অনেক ছোট আকারে। তিনি ইংল্যান্ডে ব্যঙ্গাত্মক ধর্মীয় কাঠ কাটার নকশা তৈরি করেছিলেন। ব্যক্তিগত ভক্তির জন্য তাঁর ছোট চিত্র, নোলি মে টাঙ্গেরে, তাঁর ব্যক্তিগত ধর্মের অভিব্যক্তি হিসাবে নেওয়া হয়েছে। সেই মুহূর্তটি চিত্রিত করে যখন পুনরুত্থিত খ্রীষ্ট মেরি ম্যাগডালিনকে তাকে স্পর্শ না করতে বলেন, হলবিন বাইবেলের গল্পের বিবরণ মেনে চলেন। সপ্তদশ শতাব্দীর ডায়েরিস্ট জন এভলিন লিখেছেন যে তিনি "কোনও ছবিতে এত শ্রদ্ধা এবং স্বর্গীয় বিস্ময়ের প্রকাশ কখনও দেখেননি"। হলবিনকে "জার্মান সংস্কার শিল্পের সর্বোচ্চ প্রতিনিধি" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। তবে সংস্কার একটি বৈচিত্র্যময় আন্দোলন ছিল এবং তাঁর অবস্থান প্রায়শই দ্ব্যর্থহীন ছিল। ইরাসমাস এবং মোরের সাথে তার সম্পর্ক থাকা সত্ত্বেও, তিনি মার্টিন লুথারের দ্বারা শুরু করা বিপ্লবে স্বাক্ষর করেছিলেন, যা বাইবেলে ফিরে আসার এবং পোপের শাসনের উৎখাতের আহ্বান জানিয়েছিল। তাঁর 'ক্রাইস্ট অ্যাজ দ্য লাইট অফ দ্য ওয়ার্ল্ড' এবং 'দ্য সেলিং অফ ইনডুলজেন্সস'-এ হলবিন রোমের বিরুদ্ধে লুথারের আক্রমণের চিত্র তুলে ধরেছেন। একই সময়ে, তিনি ইরাস্মিয়ান এবং পরিচিত ঐতিহ্যবাদীদের জন্য কাজ চালিয়ে যান। 1528 খ্রিষ্টাব্দে ইংল্যান্ড থেকে সংস্কারকৃত বাসেলে ফিরে আসার পর তিনি জ্যাকব মেয়ারের ম্যাডোনা এবং টাউন হলের কাউন্সিল চেম্বারের ম্যুরাল উভয়ের কাজ পুনরায় শুরু করেন। ম্যাডোনা ঐতিহ্যবাহী ধর্মনিষ্ঠার প্রতীক ছিল, অন্যদিকে ওল্ড টেস্টামেন্টের ম্যুরালগুলি একটি সংস্কারবাদী এজেন্ডার চিত্র তুলে ধরেছিল। 1532 খ্রিষ্টাব্দে হোলবিন ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন যখন টমাস ক্রমওয়েল সেখানে ধর্মীয় প্রতিষ্ঠানগুলিকে রূপান্তরিত করতে যাচ্ছিলেন। তিনি শীঘ্রই রাজকীয় আধিপত্যের সমর্থনে চিত্র তৈরি করে ক্রোমওয়েলের প্রচার যন্ত্রের জন্য কাজ শুরু করেন। মঠগুলির বিলুপ্তির সময়কালে, তিনি একাধিক ছোট কাঠের কাটা তৈরি করেছিলেন যেখানে বাইবেলের খলনায়করা সন্ন্যাসীদের পোশাক পরেছিলেন। তাঁর সংস্কারবাদী চিত্র 'দ্য ওল্ড অ্যান্ড দ্য নিউ ল "ওল্ড টেস্টামেন্টকে' ওল্ড রিলিজিয়ন"-এর সঙ্গে চিহ্নিত করে। পণ্ডিতরা তাঁর প্রতিকৃতিতে আরও সূক্ষ্ম ধর্মীয় উল্লেখ খুঁজে পেয়েছেন। উদাহরণস্বরূপ, দ্য অ্যাম্বাসেডার্স-এ লুথেরান স্তবগ্রন্থ এবং পর্দার পিছনের ক্রুশবিদ্ধকরণের মতো বিশদ বিবরণ ফরাসি মিশনের প্রসঙ্গের দিকে ইঙ্গিত করে। হোলবিন তাঁর কর্মজীবনের শেষের দিকে কয়েকটি ধর্মীয় চিত্র আঁকেন। তিনি আলংকারিক বস্তুর জন্য ধর্মনিরপেক্ষ নকশাগুলিতে এবং অপ্রয়োজনীয় জিনিসগুলি ছিঁড়ে ফেলা প্রতিকৃতিতে মনোনিবেশ করেছিলেন। হোলবিনের জন্য প্রতিকৃতি, "সবকিছু একটি অঙ্কন দিয়ে শুরু হয়েছিল"। একজন প্রতিভাবান ড্রাফটসম্যান, তিনি লাইন অঙ্কন এবং সুনির্দিষ্ট প্রস্তুতিমূলক নকশার জার্মান ঐতিহ্যের উত্তরাধিকারী ছিলেন। হলবিনের চক এবং কালির প্রতিকৃতিগুলি রূপরেখার উপর তাঁর দক্ষতা প্রদর্শন করে। তিনি সর্বদা তাঁর সিটারদের প্রস্তুতিমূলক প্রতিকৃতি তৈরি করতেন, যদিও অনেক অঙ্কন বেঁচে থাকে যার জন্য কোনও আঁকা সংস্করণ জানা যায় না, যা ইঙ্গিত করে যে কিছু তাদের নিজস্ব স্বার্থে আঁকা হয়েছিল। বাসেলে থাকাকালীন হোলবেইন তুলনামূলকভাবে খুব কম প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন। এর মধ্যে ছিল জ্যাকব এবং ডরোথিয়া মায়ার সম্পর্কে তাঁর 1516 সালের গবেষণা, যা তাঁর বাবার অনেক প্রতিকৃতি অঙ্কনের মতো সিলভারপয়েন্ট এবং চক-এ স্কেচ করা হয়েছিল। হোলবিন ইংল্যান্ডে তাঁর দুটি সময়কালে তাঁর বেশিরভাগ প্রতিকৃতি আঁকেন। প্রথমটিতে, 1526 থেকে 1528 সালের মধ্যে, তিনি তাঁর প্রাথমিক অধ্যয়নের জন্য জিন ক্লুয়েটের কৌশলটি ব্যবহার করেছিলেন, অপ্রধান কাগজে কালো এবং রঙিন চাকের সংমিশ্রণ করেছিলেন। দ্বিতীয়টিতে, 1532 সাল থেকে তাঁর মৃত্যু পর্যন্ত, তিনি চকের সাথে কালিতে কলম এবং ব্রাশের কাজ যোগ করে গোলাপী-মূল কাগজের ছোট ছোট চাদর আঁকেন। ডেনমার্কের ক্রিস্টিনার দেওয়া তিন ঘন্টার বৈঠকের বিচার করে, হলবিন এই ধরনের প্রতিকৃতি অধ্যয়ন দ্রুত তৈরি করতে পারতেন। কিছু পণ্ডিত বিশ্বাস করেন যে তিনি একটি যান্ত্রিক যন্ত্র ব্যবহার করেছিলেন যা তাঁকে তাঁর বিষয়গুলির মুখের আকৃতি সনাক্ত করতে সহায়তা করেছিল। হোলবিন তাঁর পরবর্তী অঙ্কনে মুখের স্বরে কম মনোযোগ দিয়েছিলেন, কম এবং আরও জোরালো স্ট্রোক তৈরি করেছিলেন, তবে সেগুলি কখনই সূত্রযুক্ত নয়। স্থানিক সম্পর্ক সম্পর্কে তাঁর উপলব্ধি নিশ্চিত করে যে প্রতিটি প্রতিকৃতি, যতই সূক্ষ্মভাবে আঁকা হোক না কেন, সিটারের উপস্থিতি প্রকাশ করে। হলবিনের আঁকা প্রতিকৃতিগুলি আঁকার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল। হলবিন জ্যামিতিক যন্ত্রের সাহায্যে প্রতিটি আঁকা প্রতিকৃতি অধ্যয়ন প্যানেলে স্থানান্তরিত করেন। তারপরে তিনি টেম্পেরা এবং তেলে আঁকা পৃষ্ঠটি তৈরি করেছিলেন, প্রতিটি সেলাই বা পোশাকের বন্ধন পর্যন্ত ক্ষুদ্রতম বিবরণ রেকর্ড করেছিলেন। শিল্প ইতিহাসবিদ পল গ্যাঞ্জের মতে, "ধাতব, অত্যন্ত পালিশ করা ক্রেয়ন গ্রাউন্ডওয়ার্কের মাধ্যমে রঙের গভীর চকচকে এবং এনামেলের মতো উজ্জ্বলতা অর্জন করা হয়েছিল, যা কয়েকটি সংশোধনের কথা স্বীকার করে এবং প্রাথমিক স্কেচের মতো, রঙের পাতলা স্তরের মাধ্যমে দৃশ্যমান ছিল।" ফলস্বরূপ একটি উজ্জ্বল প্রতিকৃতি শৈলী যেখানে ফয়েস্টারের ভাষায়, সিটার্সকে "স্বীকৃতভাবে স্বতন্ত্র এবং এমনকি সমসাময়িক-প্রতীয়মান" মানুষ হিসাবে দেখা যায়, সূক্ষ্মভাবে রেন্ডার করা পোশাক পরিহিত যা টিউডর পোশাকের ইতিহাসের জন্য একটি অতুলনীয় উৎস সরবরাহ করে। হলবিনের মানবতাবাদী মক্কেলরা ব্যক্তিত্বকে অত্যন্ত মূল্যবান বলে মনে করতেন। স্ট্রং-এর মতে, তাঁর প্রতিকৃতির বিষয়গুলি "একটি নতুন অভিজ্ঞতার মধ্য দিয়ে গেছে, যা ছিল মানবতাবাদী আদর্শের গভীর চাক্ষুষ অভিব্যক্তি"। একজন প্রতিকৃতিবিদ হিসেবে হোলবিনের নির্ভুলতা এবং বস্তুনিষ্ঠতার প্রতি মন্তব্যকারীদের প্রতিক্রিয়া ভিন্ন। কেউ কেউ যা তাঁর অবস্থানের মধ্যে আধ্যাত্মিক গভীরতার অভিব্যক্তি হিসাবে দেখেন, অন্যরা এটিকে শোকপূর্ণ, বিচ্ছিন্ন বা এমনকি শূন্য বলে অভিহিত করেছেন। হলবিনের 19 শতকের জীবনীকার আলফ্রেড ওল্টম্যান লিখেছেন, "সম্ভবত একটি অন্তর্নিহিত শীতলতা তাদের চেহারাকে দমিয়ে রাখে, কিন্তু এই বাহ্যিক শান্তির পিছনে অভ্যন্তরীণ জীবনের একটি প্রস্থ এবং গভীরতা লুকিয়ে রয়েছে।" কিছু সমালোচক হলবিনের পরবর্তী প্রতিকৃতির আইকনিক এবং নিম্নমানের শৈলীকে পশ্চাদপসরণ হিসাবে দেখেন। উদাহরণস্বরূপ, কেনিয়ন কক্স বিশ্বাস করেন যে তাঁর পদ্ধতিগুলি আরও আদিম হয়ে উঠেছিল, যা চিত্রকলাকে "প্রায় মধ্যযুগীয় আলোকসজ্জার অবস্থায়" নামিয়ে এনেছিল। অষ্টম হেনরি এবং নাপিত শল্যচিকিৎসক সংস্থার দলীয় প্রতিকৃতির উদ্ধৃতি দিয়ে এরনা অয়ারবাখ হলবিনের প্রয়াত শিল্পের "আলংকারিক আনুষ্ঠানিক সমতলতা" কে আলোকিত নথির শৈলীর সাথে সম্পর্কিত করেছেন। অন্যান্য বিশ্লেষকরা হোলবিনের শেষ পর্যায়ে ক্ষমতার কোনও ক্ষতি সনাক্ত করেননি। 1530-এর দশকের শেষের দিক পর্যন্ত, হলবিন প্রায়শই তাঁর সিটারদের একটি ত্রিমাত্রিক পরিবেশে স্থাপন করতেন। কখনও কখনও, তিনি শাস্ত্রীয় এবং বাইবেলের উল্লেখ এবং শিলালিপি, পাশাপাশি পোশাক, স্থাপত্য এবং প্রতীকী প্রপস অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। এই ধরনের প্রতিকৃতিগুলি হলবেইনকে তাঁর গুণাবলী এবং ইঙ্গিত এবং রূপকের ক্ষমতা প্রদর্শন করার পাশাপাশি তাঁর প্রজাদের ব্যক্তিগত জগতের দিকে ইঙ্গিত করার সুযোগ করে দিয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, স্যার ব্রায়ান টুকের 1532 সালের প্রতিকৃতি সিটারের দুর্বল স্বাস্থ্যের দিকে ইঙ্গিত করে, তার কষ্টকে জবের কষ্টের সাথে তুলনা করে। খ্রিষ্টের পাঁচটি ক্ষতের চিত্র এবং টুকের ক্রুশের উপর "আইএনআরআই" শিলালিপিটি পণ্ডিত ব্যাটসম্যান এবং গ্রিনারের মতে, "এর মালিককে অসুস্থতার হাত থেকে রক্ষা করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছে।" হোলবিন বণিক জর্জ গিজকে বিজ্ঞান ও সম্পদের বিস্তৃত প্রতীকগুলির মধ্যে চিত্রিত করেছেন যা সিটারের ব্যক্তিগত মূর্তিতত্ত্বকে জাগিয়ে তোলে। যাইহোক, হলবিনের স্টিলিয়ার্ড ব্যবসায়ীদের অন্যান্য প্রতিকৃতি, উদাহরণস্বরূপ ডেরিচ বোর্ন, মুখের স্বাভাবিকতার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। তারা সরল শৈলীর পূর্বাভাস দেয় যা হলবেইন তার কর্মজীবনের পরবর্তী অংশে পছন্দ করেছিলেন। হোলবাইনের পরবর্তী প্রতিকৃতিগুলির অধ্যয়ন তাঁর অনুলিপি এবং ব্যুৎপত্তিগত কাজের সংখ্যা দ্বারা জটিল হয়েছে। পণ্ডিতরা এখন কাজের পরিমার্জিতকরণ এবং গুণমান দ্বারা প্রকৃত হলবিন্সকে আলাদা করার চেষ্টা করেন। হলবিনের শিল্পের বৈশিষ্ট্য হল তাঁর প্রতিকৃতিতে তাঁর পরিবর্তনের মধ্যে একটি অনুসন্ধান এবং নিখুঁত দৃষ্টিভঙ্গি স্পষ্ট। শিল্প ইতিহাসবিদ জন রোল্যান্ডসের ভাষায়ঃ পরিপূর্ণতার জন্য এই প্রচেষ্টা তাঁর প্রতিকৃতি অঙ্কনে খুব স্পষ্ট, যেখানে তিনি তাঁর ব্রাশ দিয়ে সিটারের প্রোফাইলের জন্য সঠিক রেখাটি অনুসন্ধান করেন। এই পছন্দটি করার ক্ষেত্রে সমালোচনামূলক অনুষদ এবং সিটারের চরিত্রকে সিদ্ধান্তমূলকভাবে যোগাযোগ করার ক্ষেত্রে এর শক্তি সম্পর্কে তাঁর উপলব্ধি হল প্রতিকৃতি চিত্রশিল্পী হিসাবে হলবিনের সর্বোচ্চ শ্রেষ্ঠত্বের একটি সত্যিকারের পরিমাপ। তাঁর প্রতিকৃতিতে প্রকাশ্য প্রোফাইল এবং অবস্থানকে কেউ কখনও অতিক্রম করতে পারেনিঃ তাদের বলার ব্যবহারের মাধ্যমে, হলবিন এখনও শতাব্দী জুড়ে তাঁর অবস্থানকারীদের চরিত্র এবং সাদৃশ্যকে অতুলনীয় দক্ষতার সাথে প্রকাশ করেছেন। ক্ষুদ্রচিত্র তাঁর শেষ দশকে, হলবিন বেশ কয়েকটি ক্ষুদ্রচিত্র আঁকেন, যা এক ধরনের রত্ন হিসাবে পরিহিত ছোট প্রতিকৃতি। তাঁর ক্ষুদ্র কৌশল মধ্যযুগীয় পাণ্ডুলিপি আলোকসজ্জার শিল্প থেকে উদ্ভূত। তাঁর অষ্টম হেনরির ছোট প্যানেল প্রতিকৃতি তাঁর প্যানেল এবং ক্ষুদ্র চিত্রকলার মধ্যে একটি আন্তঃপ্রবেশ দেখায়। হলবিনের বড় ছবিগুলিতে সর্বদা একটি ক্ষুদ্রাকৃতির মতো নির্ভুলতা ছিল। তিনি এখন এই দক্ষতাকে ছোট আকারে অভিযোজিত করেছিলেন, কোনওভাবে একটি স্মরণীয় প্রভাব বজায় রেখেছিলেন। হোলবিনের বারোটি বা তারও বেশি নির্দিষ্ট ক্ষুদ্রচিত্র যা বেঁচে আছে তা কৌশলটিকে বলা হত "লিমিং"-এর উপর তাঁর দক্ষতা প্রকাশ করে। সমৃদ্ধ নীল পটভূমি, চকচকে রূপরেখা এবং ছায়ার অনুপস্থিতি সহ জেন স্মলের তাঁর ক্ষুদ্র প্রতিকৃতিটি এই ধারার একটি মাস্টারপিস হিসাবে বিবেচিত হয়। শিল্প ইতিহাসবিদ গ্রাহাম রেনল্ডসের মতে, হলবিন "এমন এক যুবতী মহিলাকে চিত্রিত করেছেন যার সরলতা তার সাদা-কালো পোশাকের দ্বারা খুব কমই উপশম হয়, এবং তবুও কোনও সন্দেহ নেই যে এটি বিশ্বের অন্যতম দুর্দান্ত প্রতিকৃতি। উল্লেখযোগ্য বস্তুনিষ্ঠতার সাথে হোলবেইন নিজের কিছু যোগ করেননি বা তার সিটারের চিত্র থেকে বিয়োগ করেননি; তিনি তাকে তার পেইন্টিং-রুমের শীতল আলোতে একটি গম্ভীর মেজাজে উপস্থিত হতে দেখেছেন। তাঁর সারা জীবন ধরে নকশা, হলবিন ম্যুরাল এবং প্লেট এবং গহনা সহ ছোট জিনিসগুলির মতো বড় আকারের আলংকারিক কাজ উভয়ই নকশা করেছিলেন। অনেক ক্ষেত্রে, তাঁর নকশাগুলি বা সেগুলির অনুলিপিগুলি এই ধরনের কাজের একমাত্র প্রমাণ। উদাহরণস্বরূপ, লুসার্নের হার্টেনস্টাইন হাউস এবং বাসেলের হাউস অফ দ্য ড্যান্সের জন্য তাঁর ম্যুরালগুলি কেবল তাঁর নকশার মাধ্যমেই জানা যায়। তাঁর কর্মজীবনের অগ্রগতির সাথে সাথে তিনি তাঁর গথিক শব্দভাণ্ডারে ইতালীয় রেনেসাঁর মোটিফগুলি যুক্ত করেছিলেন। রাজা হেনরির ব্যক্তিগত টুর্নামেন্ট হার্নেস সহ গ্রিনউইচ বর্মের স্যুটগুলিতে খোদাই করা অনেক জটিল নকশা হলবিনের নকশার উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছিল। তাঁর শৈলী তাঁর মৃত্যুর পরে প্রায় অর্ধ শতাব্দী ধরে ইংরেজি বর্মের অনন্য রূপকে প্রভাবিত করতে থাকে। হোয়াইটহলে রাজবংশের টিউডর দেওয়াল চিত্রকলার অংশের জন্য হলবিনের কার্টুনটি প্রকাশ করে যে তিনি কীভাবে একটি বড় ম্যুরালের জন্য প্রস্তুতি নিয়েছিলেন। এটি 25 টুকরো কাগজ দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, প্রতিটি চিত্র কেটে পটভূমিতে আটকানো হয়েছিল। কাঁচের চিত্রকলা, ধাতব কাজ, গহনা এবং অস্ত্রের জন্য হলবিনের অনেক নকশাও টিকে আছে। সবগুলিই তাঁর খসড়া কৌশলের নির্ভুলতা এবং তরলতা প্রদর্শন করে। শিল্প ইতিহাসবিদ সুসান ফয়েস্টারের দৃষ্টিতে, "এই গুণগুলি তাঁর আলংকারিক নকশাগুলিকে এতটাই প্রাণবন্ত করে তোলে, তা সে তাঁর পছন্দের সর্পিল মেরমেন এবং মহিলাদের মতো পৃথক মোটিফই হোক বা কাপ, ফ্রেম এবং ঝর্ণার বৃহত্তর আকারই হোক না কেন, যেগুলি মূল্যবান ধাতু এবং পাথরে রূপান্তরিত হওয়ার আগেই কাগজে জ্বলজ্বল করে।" হলবিনের বস্তুর নকশা করার উপায় ছিল প্রাথমিক ধারণাগুলি স্কেচ করা এবং তারপরে ক্রমবর্ধমান নির্ভুলতার সাথে ধারাবাহিক সংস্করণগুলি আঁকা। তাঁর চূড়ান্ত খসড়াটি ছিল একটি উপস্থাপনা সংস্করণ। তিনি প্রায়শই পাতা এবং শাখাগুলির মতো আলংকারিক বিবরণের জন্য ঐতিহ্যবাহী নিদর্শন ব্যবহার করতেন। মূল্যবান জিনিসের নকশা করার সময়, হলবিন কর্নেলিস হেইস সহ স্বর্ণকারদের মতো কারিগরদের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেছিলেন। শিল্প ইতিহাসবিদ জন নর্থের মতে, তাঁর নকশার কাজ "তাঁকে সব ধরনের উপাদানের গঠনের জন্য একটি অতুলনীয় অনুভূতি দিয়েছিল এবং এটি তাঁকে তাঁর প্রতিকৃতিতে মুখ এবং ব্যক্তিত্বের সাথে শারীরিক আনুষঙ্গিক সম্পর্কিত করার অভ্যাসও দিয়েছিল।" যদিও হলবিনের কর্মশালা সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়, পণ্ডিতরা মনে করেন যে তাঁর অঙ্কনগুলি আংশিকভাবে তাঁর সহকারীদের উৎস হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। উত্তরাধিকার এবং খ্যাতি হলবিনের খ্যাতি তার সিটারদের কাছে কিছুটা ঋণী। তাঁর বেশ কয়েকটি প্রতিকৃতি সাংস্কৃতিক প্রতিমূর্তিতে পরিণত হয়েছে। তিনি অষ্টম হেনরির আদর্শ মূর্তি তৈরি করেছিলেন। তবে, হেনরিকে একজন প্রতিভাবান নায়ক হিসেবে চিত্রিত করার সময় তিনি তাঁর চরিত্রের অত্যাচারকেও সূক্ষ্মভাবে প্রকাশ করেছিলেন। ইরাসমাস, টমাস মোর এবং টমাস ক্রমওয়েলের মতো অন্যান্য ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্বের হোলবিনের প্রতিকৃতিগুলি পরবর্তী প্রজন্মের জন্য তাদের চিত্র স্থির করেছে। ইংরেজ প্রভু এবং মহিলাদের জন্যও একই কথা প্রযোজ্য, যাদের চেহারা প্রায়শই কেবল তাঁর শিল্পের মাধ্যমেই জানা যায়। এই কারণে, জন নর্থ হলবিনকে "টিউডর ইতিহাসের ক্যামেরাম্যান" বলে অভিহিত করেছেন। অন্যদিকে, জার্মানিতে হলবিনকে সংস্কারের শিল্পী এবং ইউরোপে মানবতাবাদের শিল্পী হিসাবে বিবেচনা করা হয়। বাসেলে, হলবিনের উত্তরাধিকার তাঁর বন্ধু আমেরবাখ এবং আমেরবাখের পুত্র ব্যাসিলিয়াস দ্বারা সুরক্ষিত ছিল, যিনি তাঁর কাজ সংগ্রহ করেছিলেন। আমেরবাখ-ক্যাবিনেট পরে কুন্স্টমিউসিয়াম বাসেলের হলবিন সংগ্রহের মূল অংশ গঠন করে। যদিও ইংল্যান্ডেও হলবিনের শিল্পকে মূল্য দেওয়া হত, তবে 16 শতকের কয়েকটি ইংরেজি নথিতে তাঁর উল্লেখ রয়েছে। আর্চবিশপ ম্যাথিউ পার্কার (1504-75) পর্যবেক্ষণ করেছেন যে তাঁর প্রতিকৃতিগুলি "জীবনের সাদৃশ্যের সাথে চিত্রিত এবং প্রকাশ করা হয়েছে"। ষোড়শ শতাব্দীর শেষের দিকে, ক্ষুদ্র চিত্রকর নিকোলাস হিলিয়ার্ড তাঁর গ্রন্থ আর্টে অফ লিমিং-এ হোলবিনের প্রতি তাঁর ঋণ সম্পর্কে বলেছিলেনঃ "হলবিনের পদ্ধতি আমি কখনও অনুকরণ করেছি, এবং এটিকে সর্বোত্তম হিসাবে ধরে রেখেছি।" 1604 খ্রিষ্টাব্দের কারেল ভ্যান ম্যান্ডারের প্রায়শই ভুল "শিল্ডার-বোয়েক" (পেইন্টার-বুক) না লেখা পর্যন্ত হলবিনের জীবনের কোনও বিবরণ লেখা হয়নি। হলবিনের অনুসারীরা তাঁর কাজের অনুলিপি এবং সংস্করণ তৈরি করেছিলেন, তবে তিনি কোনও স্কুল প্রতিষ্ঠা করেছিলেন বলে মনে হয় না। জীবনীকার ডেরেক উইলসন তাঁকে শিল্প ইতিহাসের অন্যতম সেরা "ওয়ান-অফ" বলে অভিহিত করেছেন। একমাত্র শিল্পী যিনি তাঁর কৌশলগুলি গ্রহণ করেছেন বলে মনে হয় তিনি হলেন জন বেটস দ্য এল্ডার, যার ম্যান ইন এ ব্ল্যাক ক্যাপ (1545) হলবিনের শৈলীর কাছাকাছি। ইংরেজ শিল্পকলায় হলবিনের প্রভাব সম্পর্কে পণ্ডিতদের মধ্যে মতপার্থক্য রয়েছে। ফয়েস্টারের মতেঃ "ইংল্যান্ডে হোলবিনের কোনও প্রকৃত উত্তরসূরি এবং অনুকরণকারী ছিল না। তাঁর পুরুষ ও মহিলাদের সূক্ষ্ম, জিজ্ঞাসাবাদমূলক প্রতিকৃতি, যাদের দৃষ্টি আমাদের অনুসরণ করে, এবং প্রথম এলিজাবেথ ও তাঁর দরবারীদের শৈলীযুক্ত প্রতিকৃতির মধ্যে বৈষম্য চরম বলে মনে হতে পারে, কারণ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে হোলবিনের কাজের যথাযথ শৈলীগত উত্তরাধিকার খুঁজে পাওয়া কঠিন। তা সত্ত্বেও, ইংল্যান্ডে "আধুনিক" চিত্রকলার সূচনা হলবেইন থেকে হয়েছিল বলে মনে করা হয়। পরবর্তী শিল্পীরা যে তাঁর কাজ সম্পর্কে সচেতন ছিলেন তা তাদের নিজস্ব, কখনও কখনও স্পষ্টভাবে স্পষ্ট হয়। উদাহরণস্বরূপ, হান্স ইওয়ার্থ 1560-এর দশকে হোয়াইটহল প্যাটার্ন থেকে উদ্ভূত হলবিনের অষ্টম হেনরির দুটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অনুলিপি আঁকেন এবং তাঁর মেরি নেভিল, লেডি ডেকারের পটভূমিতে একটি হলবিন অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। হলবিনের "স্মৃতিসৌধ এবং গঠনের প্রতি মনোযোগের" প্রভাব ইওয়ার্থের রচনায় সনাক্ত করা হয়েছে। শিল্প ইতিহাসবিদ এরনা অয়ারবাখের মতেঃ "ইংরেজি প্রতিকৃতির শৈলীতে হলবিনের প্রভাব নিঃসন্দেহে অপরিসীম ছিল। তাঁর প্রতিভার জন্য, একটি প্রতিকৃতির ধরণ তৈরি করা হয়েছিল যা উভয়ই সিটারের প্রয়োজনীয়তা পূরণ করেছিল এবং ইংল্যান্ডে প্রতিকৃতিটিকে ইউরোপীয় স্তরে উন্নীত করেছিল। এটি রেনেসাঁ যুগের ইংরেজ আদালতের প্রতিকৃতির প্রোটোটাইপ হয়ে ওঠে। 1620-এর দশকের পর ইংল্যান্ডে ওল্ড মাস্টার্সের ফ্যাশন হলবিনের চাহিদা তৈরি করে, যার নেতৃত্বে ছিলেন অরুন্ডেলের আর্ল টমাস হাওয়ার্ড। ফ্লেমিশ শিল্পী অ্যান্টনি ভ্যান ডাইক এবং পিটার পল রুবেন্স অরুন্ডেলের মাধ্যমে হলবিন আবিষ্কার করেন। অরুন্ডেল চেক ওয়েন্সেস্লাউস হোলারের কাছ থেকে তাঁর হলবিনের খোদাইয়ের কাজ শুরু করেছিলেন, কিছু কাজ এখন হারিয়ে গেছে। এই সময় থেকে, হলবিনের শিল্প নেদারল্যান্ডসেও মূল্যবান হয়ে ওঠে, যেখানে ছবির ব্যবসায়ী মিশেল লে ব্লন হলবিনের একজন অভিজ্ঞ হয়ে ওঠেন। 1656 সালে ফরাসী চার্লস প্যাটিন এবং সুইস সেবাস্তিয়ান ফেশ হলবিনের কাজের প্রথম ক্যাটালগ তৈরি করেছিলেন। তারা ইরাসমাসের এনকোমিয়াম মোরি (মূর্খতার প্রশংসা) এবং একটি ভুল জীবনী সহ এটি প্রকাশ করেছিল যা হলবিনকে অসৎ হিসাবে চিত্রিত করেছিল। 18 শতকে, হোলবেইন ইউরোপে তাদের অনুগ্রহ পেয়েছিলেন যারা তাঁর সুনির্দিষ্ট শিল্পকে বারোকের প্রতিষেধক হিসাবে দেখেছিলেন। ইংল্যান্ডে, অভিজ্ঞ এবং প্রত্নতাত্ত্বিক হোরেস ওয়ালপোল (1717-97) তাঁকে গথিকের মাস্টার হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন। ওয়ালপোল স্ট্রবেরি পাহাড়ে তাঁর নব্য-গথিক বাড়িটি হলবিন্সের অনুলিপি দিয়ে ঝুলিয়ে রেখেছিলেন এবং একটি হলবিনের ঘর রেখেছিলেন। 1780 খ্রিষ্টাব্দের দিকে হলবিনের পুনর্মূল্যায়ন শুরু হয় এবং তিনি ক্যানোনিকাল মাস্টারদের মধ্যে প্রতিষ্ঠিত হন। জার্মান রোমান্টিকদের দ্বারা অনুমোদিত পবিত্র শিল্পকর্মের একটি নতুন কাল্টের উদ্ভব হয়েছিল। 1870-এর দশকে "হলবিন-স্ট্রেইট" (হলবিন বিতর্ক) নামে পরিচিত বিখ্যাত বিতর্কের সময় এই দৃষ্টিভঙ্গি একটি ধাক্কা খেয়েছিল। এটি প্রকাশিত হয়েছিল যে ড্রেসডেনের শ্রদ্ধেয় মায়ার ম্যাডোনা একটি অনুলিপি ছিল এবং ডার্মস্ট্যাডের স্বল্প-পরিচিত সংস্করণটি হলবেইন মূল ছিল। তারপর থেকে, পণ্ডিতরা ধীরে ধীরে অনেক অনুলিপি এবং ব্যুৎপত্তিগত কাজ থেকে হলবিনের কৃতিত্ব সরিয়ে ফেলেছেন। হলবিনের শিল্প সম্পর্কে বর্তমান পাণ্ডিত্যপূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গি কেবল একজন চিত্রশিল্পী হিসাবে নয়, একজন ড্রাফটসম্যান, প্রিন্টমেকার এবং ডিজাইনার হিসাবে তাঁর বহুমুখীতার উপর জোর দেয়। শিল্প ইতিহাসবিদ এরিকা মাইকেল বিশ্বাস করেন যে, "তাঁর শৈল্পিক উত্তরাধিকারের বিস্তৃতি তাঁর শিল্পকর্মের টেকসই অভ্যর্থনার ক্ষেত্রে একটি গুরুত্বপূর্ণ কারণ হয়ে দাঁড়িয়েছে।" গ্যালারি আরও দেখুন হান্স হলবিন দ্য ইয়ংগার নোটস রেফারেন্স অ্যাক্রয়েড, পিটারের প্রতিকৃতি অঙ্কনের তালিকা। দ্য লাইফ অফ থমাস মোর। লন্ডনঃ চ্যাটো অ্যান্ড উইন্ডাস, 1998। অয়ারবাখ, এরনা। টিউডর আর্টিস্টসঃ আ স্টাডি অফ পেইন্টারস ইন দ্য রয়্যাল সার্ভিস অ্যান্ড পোর্ট্রেচার অন ইলুমিনেটেড ডকুমেন্টস ফ্রম দ্য অ্যাক্সেশন অফ হেনরি VIII টু দ্য ডেথ অফ এলিজাবেথ I। লন্ডনঃ অ্যাথলন প্রেস, 1954। ও. সি. এল. সি 1293216। ব্যাটসচম্যান, অস্কার এবং গ্রিনার, পাস্কাল। হ্যান্স হলবিন। লন্ডনঃ রিঅ্যাকশন বুকস, 1997। সংশোধিত ও সম্প্রসারিত সংস্করণ, লন্ডনঃ রিঅ্যাকশন বুকস, 2014। বেয়ার, আন্দ্রেয়াস। "দ্য লন্ডন ইন্টারলিউডঃ 1526-1528"। হ্যান্স হলবিন দ্য ইয়ংগারঃ দ্য বাসেল ইয়ার্স, 1515-1532, মুলার, এট আল।, 66-71। মিউনিখঃ প্রেস্টেল, 2006। ব্লক ফ্রিডম্যান, জন; মাসলার ফিগ, ক্রিস্টেন। রুটলেজ রিভাইভালসঃ মধ্যযুগে বাণিজ্য, ভ্রমণ এবং অন্বেষণ (2000): একটি বিশ্বকোষ।, 417। টেলর ও ফ্রান্সিস, 2017। বোরচার্ট, টিল-হোলগার। "হ্যান্স হলবিন অ্যান্ড দ্য লিটারারি আর্ট ক্রিটিসিজম অফ দ্য জার্মান রোমান্টিকস"। মার্ক রসকিল এবং জন অলিভার হ্যান্ড সম্পাদিত হ্যান্স হলবেইনঃ পেইন্টিংস, প্রিন্টস অ্যান্ড রিসেপশন, 187-209। ওয়াশিংটনঃ ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট, 2001। ব্রুক, জ্যান্থে এবং ডেভিড ক্রমবি। হেনরি অষ্টম প্রকাশ করেছেনঃ হলবিনের প্রতিকৃতি এবং এর উত্তরাধিকার। লন্ডনঃ পল হলবার্টন, 2003। বাক, স্টেফানি। হ্যান্স হলবেইন, কোলোনঃ কোনেমান, 1999,। ক্যাল্ডারউড, মার্ক। "দ্য হলবিন কোডসঃ অ্যান অ্যানালাইসিস অফ হান্স হলবিনের দ্য অ্যাম্বাসেডরস"। নিউক্যাসল (এ. ইউ): নিউক্যাসল বিশ্ববিদ্যালয়, 2005। সংগৃহীত 29 নভেম্বর 2008। ক্লাউসেন, পিটার। "সিটি এবং কোর্টের মধ্যে হলবিনের কর্মজীবন"। হ্যান্স হলবিন দ্য ইয়ংগারঃ দ্য বাসেল ইয়ার্স, 1515-1532, মুলার, এট আল।, 46-57। মিউনিখঃ প্রেস্টেল, 2006। ফয়েস্টার, সুসান। ইংল্যান্ডে হোলবেইন। লন্ডনঃ টেটঃ 2006। ফয়েস্টার, সুসান; অশোক রায়; ওয়াইল্ড, মার্টিন। হলবিনের রাষ্ট্রদূতঃ তৈরি এবং অর্থ। লন্ডনঃ ন্যাশনাল গ্যালারি পাবলিকেশনস, 1997। গ্যান্জ, পল। হান্স হলবেইনের চিত্রকর্মঃ প্রথম সম্পূর্ণ সংস্করণ। লন্ডনঃ ফাইডন, 1956। ওসিএলসি 2105129। গন্ট, উইলিয়াম। টিউডর থেকে ভিক্টোরিয়ান টাইমস পর্যন্ত ইংল্যান্ডে কোর্ট পেইন্টিং। লন্ডনঃ কনস্টেবল, 1980। শুনুন, ক্যারেন। রাজবংশঃ টিউডর এবং জ্যাকোবিয়ান ইংল্যান্ডে চিত্রকর্ম, 1530-1630। লন্ডনঃ টেট পাবলিশিং, 1995। ইভস, এরিক। অ্যান বোলিনের জীবন ও মৃত্যু। অক্সফোর্ডঃ ব্ল্যাকওয়েল, 2005। রাজা, ডেভিড জে। "একটি কাঠবিড়ালি এবং একটি স্টারলিং সহ হলবিনের ভদ্রমহিলা কে ছিলেন?" অ্যাপোলো 159,507, মে 2004:165-75। আরপিটি। bnet.com-এ। সংগৃহীত 27 নভেম্বর 2008। ল্যান্ডাউ, ডেভিড এবং পার্শাল, পিটার। দ্য রেনেসাঁ প্রিন্টঃ 1470-1550, নিউ হ্যাভেন এবং লন্ডনঃ ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1994। মাইকেল, এরিকা। "দ্য লিগ্যাসি অফ হোলবেইন 'স গেডানকেনরিক্টাম"। মার্ক রসকিল এবং জন অলিভার হ্যান্ড সম্পাদিত হ্যান্স হলবেইনঃ পেইন্টিংস, প্রিন্টস অ্যান্ড রিসেপশন, 227-46। ওয়াশিংটনঃ ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট, 2001। মুলার, ক্রিশ্চিয়ান; স্টিফেন কেম্পারডিক; মারিয়ান ডব্লিউ. আইন্সওয়ার্থ; এবং অন্যান্য। হ্যান্স হলবিন দ্য ইয়ংগারঃ দ্য বাসেল ইয়ার্স, 1515-1532। মিউনিখঃ প্রেস্টেল, 2006। উত্তর, জন। দ্য অ্যাম্বাসেডর 'স সিক্রেটঃ হলবিন অ্যান্ড দ্য ওয়ার্ল্ড অফ দ্য রেনেসাঁ। লন্ডনঃ ফিনিক্স, 2004। পার্কার, কে. টি. উইন্ডসর ক্যাসলে হান্স হলবিনের অঙ্কন। অক্সফোর্ডঃ ফাইডন, 1945। ও. সি. এল. সি 822974। রেনল্ডস, গ্রাহাম। ইংরেজি প্রতিকৃতি ক্ষুদ্রচিত্র। কেমব্রিজঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1988। রবার্টস, জেন, হলবিন এবং অষ্টম হেনরির আদালত, স্কটল্যান্ডের জাতীয় গ্যালারি, (1993)। । রসকিল, মার্ক; হ্যান্ড, জন অলিভার, সংস্করণ। হ্যান্স হলবেইনঃ চিত্রকর্ম, মুদ্রণ এবং অভ্যর্থনা। ওয়াশিংটনঃ ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট, 2001। রোল্যান্ডস, জন। হলবিনঃ দ্য পেইন্টিংস অফ হান্স হলবিন দ্য ইয়ংগার। বস্টনঃ ডেভিড আর. গডিন, 1985। স্যান্ডার, জোচেন। "দ্য আর্টিস্টিক ডেভেলপমেন্ট অফ হান্স হলবিন দ্য ইয়ংগার অ্যাজ প্যানেল পেইন্টার ডিউরিং বাসেল ইয়ার্স"। হ্যান্স হলবিন দ্য ইয়ংগারঃ দ্য বাসেল ইয়ার্স, 1515-1532, মুলার, এট আল।, 14-19। মিউনিখঃ প্রেস্টেল, 2006। স্কারিসব্রিক, জে. জে. হেনরি অষ্টম। লন্ডনঃ পেঙ্গুইন, 1968। স্কোফিল্ড, জন। টমাস ক্রমওয়েলের উত্থান ও পতনঃ অষ্টম হেনরির সবচেয়ে বিশ্বস্ত সেবক। স্ট্রুড (যুক্তরাজ্য): দ্য হিস্ট্রি প্রেস, 2008। স্টার্কি, ডেভিড। ছয় স্ত্রীঃ অষ্টম হেনরির রানী। লন্ডনঃ ভিনটেজ, 2004। শক্তিশালী, রয়। হোলবেইনঃ সম্পূর্ণ চিত্রকর্ম। লন্ডনঃ গ্রানাডা, 1980। ওয়াটারহাউস, এলিস। ব্রিটেনে চিত্রকর্ম, 1530-1790। লন্ডনঃ পেঙ্গুইন, 1978। উইলসন, ডেরেক। হ্যান্স হলবেইনঃ একজন অজানা মানুষের প্রতিকৃতি। লন্ডনঃ পিমলিকো, সংশোধিত সংস্করণ, 2006। জাঞ্চি, মাউরো। "হোলবেইন", আর্ট ই ডসিয়ার, গিউন্টি, ফায়ারঞ্জ 2013। জুইনজেনবার্গার, জেনেট। দ্য শ্যাডো অফ ডেথ ইন দ্য ওয়ার্ক অফ হান্স হলবিন দ্য ইয়ংগার। লন্ডনঃ পার্কস্টোন প্রেস, 1999। আরও পড়ুন হার্ভে, মেরি এফ. এস. হলবিনের "অ্যাম্বাসেডর": দ্য পিকচার অ্যান্ড দ্য মেন। একটি ঐতিহাসিক গবেষণা। লন্ডনঃ জর্জ বেল অ্যান্ড সন্স, 1900। ম্যান্টেল, হিলারি এবং সলোমন, জেভিয়ার এফ. হলবিনের স্যার থমাস মোর। নিউ ইয়র্কঃ দ্য ফ্রিক কালেকশন, 2018। ময়েল, ফ্রাঁনি। দ্য কিংস পেইন্টারঃ দ্য লাইফ অ্যান্ড টাইমস অফ হান্স হলবিন। লন্ডনঃ অ্যাপোলো (জিউসের প্রধান), 2021; নিউ ইয়র্কঃ আব্রামস প্রেস, 2021। নুয়েচটারলিন, জিন। হ্যান্স হলবিনঃ একটি পরিবর্তনশীল বিশ্বের শিল্পী। লন্ডনঃ রিএকশন বুকস, 2020। ও 'নিল, জে। উত্তর নিউ ইয়র্কে রেনেসাঁঃ দ্য মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট, 1987। রেইনহার্ড্ট, হ্যান্স। হলবেইনঃ পরিবর্তিত বিশ্বের শিল্পী। ফরাসি থেকে অনুবাদ করেছেন প্রুডেন্স মন্টেগু-পোলক। নিউ ইয়র্কঃ ফরাসি এবং ইউরোপীয় প্রকাশনা, ইনকর্পোরেটেড, প্যারিসঃ দ্য হাইপারিয়ন প্রেস, 1938। হলবিন এবং অষ্টম হেনরির আদালত (কোনও লেখকের নাম নেই)। লন্ডনঃ দ্য কুইন্স গ্যালারি, বাকিংহাম প্যালেস, 1978-1979 (প্রদর্শনী ক্যাটালগ)। বহিরাগত সংযোগসমূহ জাদুঘরের একটি তালিকা যেখানে শিল্পী 2006 সালে টেট ব্রিটেনে ইংল্যান্ডের হলবিনের প্রদর্শনীতে হ্যান্স হলবিন দ্য ইয়ংগার হ্যান্স হলবিন দ্য ইয়ংগার গ্যালারি অ্যাট মিউজিয়ামের 145টি কাজ প্রদর্শিত হয়েছে। পঞ্চদশ থেকে অষ্টাদশ শতাব্দীর ইউরোপীয় চিত্রকর্মঃ ফ্রান্স, মধ্য ইউরোপ, নেদারল্যান্ডস, স্পেন এবং গ্রেট ব্রিটেন, একটি সংগ্রহ ক্যাটালগ যা পিডিএফ হিসাবে অনলাইনে সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধ, যার মধ্যে হলবিন দ্য ইয়ংগার (বিড়াল) সম্পর্কিত উপাদান রয়েছে। না। 11) হলবিনের সেরা চিত্রকর্ম, দ্য অ্যাম্বাসেডর সম্পর্কে একটি ডকুমেন্টারি ভিডিও। হোলবেইনঃ রেনেসাঁর চরিত্রকে ধরে রাখা, 19শে অক্টোবর, 2021-9ই জানুয়ারি, 2022-এ লস অ্যাঞ্জেলেসের জে. পল গেটি মিউজিয়ামে প্রদর্শনী। হোলবেইনঃ ক্যাপচারিং ক্যারেক্টর, নিউ ইয়র্ক সিটির দ্য মরগান লাইব্রেরি অ্যান্ড মিউজিয়ামে প্রদর্শনী, 11 ফেব্রুয়ারি থেকে 15 মে, 2022 পর্যন্ত। বই ডিজাইনার 16শ শতাব্দীর জার্মান চিত্রশিল্পী জার্মান পুরুষ চিত্রশিল্পী জার্মান রেনেসাঁ চিত্রশিল্পী অগসবার্গের শিল্পী জার্মান প্রতিকৃতি চিত্রশিল্পী 1490-এর দশকের জন্ম 1543 মৃত্যু প্লেগ (রোগ)-এ 16শ শতাব্দীর মৃত্যু বাসেল-স্টাড জার্মান অভিবাসীদের প্রতিকৃতি ক্ষুদ্রচিত্রশিল্পীরা অষ্টম হেনরির যুক্তরাজ্য আদালতে