Hokusai
, কেবল হোকুসাই নামে পরিচিত, এডো যুগের একজন জাপানি উকিয়ো-ই শিল্পী ছিলেন, যিনি একজন চিত্রশিল্পী এবং প্রিন্টমেকার হিসাবে সক্রিয় ছিলেন। তিনি উডব্লক প্রিন্ট সিরিজ থার্টি-সিক্স ভিউস অফ মাউন্ট ফুজির জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত, যার মধ্যে আইকনিক প্রিন্ট দ্য গ্রেট ওয়েভ অফ কানাগাওয়া অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। হোকুসাই ইউকিও-ই-কে এমন একটি শৈলী থেকে বিকশিত করার ক্ষেত্রে সহায়ক ভূমিকা পালন করেছিলেন যা মূলত গণিকা এবং অভিনেতাদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে শিল্পের আরও বিস্তৃত শৈলীতে যা প্রাকৃতিক দৃশ্য, উদ্ভিদ এবং প্রাণীদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে ইউরোপ জুড়ে ছড়িয়ে পড়া জাপোনিজমের তরঙ্গের সময় ভিনসেন্ট ভ্যান গঘ এবং ক্লড মোনেটের উপর তাঁর কাজগুলির উল্লেখযোগ্য প্রভাব ছিল বলে মনে করা হয়। হোকুসাই জাপানে অভ্যন্তরীণ ভ্রমণের উত্থানের প্রতিক্রিয়া হিসাবে এবং ফুজি পর্বতের প্রতি ব্যক্তিগত আগ্রহের অংশ হিসাবে মাউন্ট ফুজির স্মৃতিসৌধ থার্টি-সিক্স ভিউ তৈরি করেছিলেন। এই সিরিজটি, বিশেষত, দ্য গ্রেট ওয়েভ অফ কানাগাওয়া এবং ফাইন উইন্ড, ক্লিয়ার মর্নিং, যা জাপান এবং বিদেশে তাঁর খ্যাতি অর্জন করেছিল। হোকুসাই তাঁর কাঠের ব্লক উকিয়ো-ই প্রিন্টের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন, তবে তিনি চিত্রকলা এবং বইয়ের চিত্র সহ বিভিন্ন মাধ্যমে কাজ করেছিলেন। একটি ছোট শিশু হিসাবে শুরু করে, তিনি 88 বছর বয়সে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত কাজ এবং তাঁর শৈলীর উন্নতি অব্যাহত রেখেছিলেন। একটি দীর্ঘ এবং সফল কর্মজীবনে, হোকুসাই মোট 30,000 এরও বেশি চিত্রকর্ম, স্কেচ, কাঠের ব্লক প্রিন্ট এবং ছবির বইয়ের জন্য চিত্র তৈরি করেছিলেন। তাঁর রচনায় উদ্ভাবনী এবং তাঁর অঙ্কন কৌশলে ব্যতিক্রমী, হোকুসাইকে শিল্পের ইতিহাসের অন্যতম সেরা মাস্টার হিসাবে বিবেচনা করা হয়। হোকুসাইয়ের প্রাথমিক জন্ম তারিখ অস্পষ্ট, তবে প্রায়শই শাসক টোকুগাওয়া শোগুনেটের রাজধানী এডোর কাটসুশিকা [জা] জেলায় একটি কারিগর পরিবারের কাছে হোরেকি যুগের 10ম বছরের 9ম মাসের 23তম দিন (পুরানো ক্যালেন্ডারে, বা 31 অক্টোবর 1760) হিসাবে উল্লেখ করা হয়। তাঁর শৈশবের নাম ছিল টোকিতারো। বিশ্বাস করা হয় যে তার বাবা ছিলেন নাকাজিমা ইসে, যিনি শোগুনের একজন আয়না নির্মাতা ছিলেন। তাঁর বাবা কখনও হোকুসাইকে উত্তরাধিকারী করেননি, তাই সম্ভবত তাঁর মা একজন উপপত্নী ছিলেন। হোকুসাই ছয় বছর বয়সে চিত্রকর্ম শুরু করেন, সম্ভবত তাঁর বাবার কাছ থেকে শিখেছিলেন, যার কাজের মধ্যে আয়নার চারপাশে নকশার চিত্রকর্ম অন্তর্ভুক্ত ছিল। হোকুসাই তাঁর জীবদ্দশায় কমপক্ষে ত্রিশটি নামে পরিচিত ছিলেন। যদিও সেই সময়ের জাপানি শিল্পীদের মধ্যে একাধিক নাম ব্যবহার করা একটি সাধারণ অভ্যাস ছিল, তাঁর ছদ্মনামের সংখ্যা অন্য যে কোনও প্রধান জাপানি শিল্পীর চেয়ে বেশি। তাঁর নাম পরিবর্তন এত ঘন ঘন হয়, এবং প্রায়শই তাঁর শৈল্পিক প্রযোজনা এবং শৈলীর পরিবর্তনের সাথে সম্পর্কিত, যে সেগুলি তাঁর জীবনকে পর্যায়ক্রমে বিভক্ত করার জন্য ব্যবহৃত হয়। 12 বছর বয়সে, তাঁর বাবা তাঁকে একটি বইয়ের দোকান এবং ঋণদানকারী গ্রন্থাগারে কাজ করতে পাঠান, যা জাপানি শহরগুলির একটি জনপ্রিয় প্রতিষ্ঠান, যেখানে কাঠের কাটা ব্লক থেকে তৈরি বই পড়া মধ্যবিত্ত এবং উচ্চবিত্তদের একটি জনপ্রিয় বিনোদন ছিল। 14 বছর বয়সে, তিনি একজন কাঠমিস্ত্রির শিক্ষানবিশ হিসাবে কাজ করেছিলেন, 18 বছর বয়স পর্যন্ত, যখন তিনি কাটসুকাওয়া শুনশোর স্টুডিওতে প্রবেশ করেন। শুনশো ছিলেন উকিয়ো-ই-এর একজন শিল্পী, কাঠের ব্লক প্রিন্ট এবং চিত্রকলার একটি শৈলী যা হোকুসাই আয়ত্ত করবেন এবং তথাকথিত কাটসুকাওয়া বিদ্যালয়ের প্রধান ছিলেন। শুনশোর মতো শিল্পীদের দ্বারা অনুশীলন করা উকিয়ো-ই, সেই সময়ে জাপানের শহরগুলিতে জনপ্রিয় গণিকা (বিজিন-গা) এবং কাবুকি অভিনেতাদের (ইয়াকুশা-ই) চিত্রের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। এক বছর পর, হোকুসাইয়ের নাম প্রথমবার পরিবর্তিত হয়, যখন তার গুরু তাকে শুনরো ডাকতেন। এই নামেই তিনি তাঁর প্রথম মুদ্রণ প্রকাশ করেছিলেন, 1779 সালে প্রকাশিত কাবুকি অভিনেতাদের ছবির একটি সিরিজ। দশকের মধ্যে তিনি শুনশোর স্টুডিওতে কাজ করেছিলেন, হোকুসাই তার প্রথম স্ত্রীর সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হয়েছিলেন, যার সম্পর্কে খুব কমই জানা যায় যে তিনি 1790-এর দশকের গোড়ার দিকে মারা গিয়েছিলেন। 1797 সালে তিনি আবার বিয়ে করেন, যদিও এই দ্বিতীয় স্ত্রীও অল্প সময়ের মধ্যেই মারা যান। এই দুই স্ত্রীর মধ্যে তিনি দুই পুত্র ও তিন কন্যার পিতা হন এবং তাঁর কনিষ্ঠ কন্যা এই, যিনি ওই নামেও পরিচিত, অবশেষে একজন শিল্পী ও তাঁর সহকারী হন। এডোতে রিওগোকু ব্রিজের কুল অফ ইভনিং-এ আতশবাজি হোকুসাইয়ের জীবনের এই সময়কাল থেকে শুরু হয়। 1793 সালে শুনশোর মৃত্যুর পর, হোকুসাই ইউরোপীয় শৈলী সহ শিল্পের অন্যান্য শৈলীর অন্বেষণ শুরু করেন, যা তিনি ফরাসি এবং ডাচ তামার খোদাইয়ের মাধ্যমে অর্জন করতে সক্ষম হন। সম্ভবত প্রতিদ্বন্দ্বী কানো বিদ্যালয়ে অধ্যয়নের কারণে শুন্শোর প্রধান শিষ্য শুঙ্কো শীঘ্রই তাকে কাটসুকাওয়া বিদ্যালয় থেকে বহিষ্কার করেন। তাঁর নিজের ভাষায়, এই ঘটনাটি ছিল অনুপ্রেরণামূলকঃ "যা সত্যিই আমার শৈল্পিক শৈলীর বিকাশকে অনুপ্রাণিত করেছিল তা হল শুঙ্কোর হাতে আমি যে বিব্রত বোধ করেছি।" হোকুসাই তাঁর কাজের বিষয়গুলিও পরিবর্তন করেছিলেন, গণিকা এবং অভিনেতাদের চিত্র থেকে দূরে সরে গিয়েছিলেন যা উকিয়ো-ই-এর ঐতিহ্যবাহী বিষয় ছিল। পরিবর্তে, তাঁর কাজ বিভিন্ন সামাজিক স্তরের জাপানি মানুষের দৈনন্দিন জীবনের প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং চিত্রের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। বিষয়ের এই পরিবর্তন উকিয়ো-ই এবং হোকুসাইয়ের কর্মজীবনে একটি যুগান্তকারী ঘটনা ছিল। পরবর্তী সময়ে তাওয়ারায়া মতবাদের সঙ্গে হোকুসাইয়ের সম্পর্ক দেখা যায় এবং "তাওয়ারায়া সোরি" নামটি গ্রহণ করা হয়। তিনি এই সময়ে বিশেষ অনুষ্ঠানের (সুরিমোনো) জন্য অনেক ব্যক্তিগতভাবে অনুমোদিত মুদ্রণ এবং হাস্যরসাত্মক কবিতার বইয়ের (কিয়োকা এহোন) জন্য চিত্র তৈরি করেছিলেন। 1798 সালে, হোকুসাই তাঁর নাম একজন ছাত্রের কাছে হস্তান্তর করেন এবং হোকুসাই তোমিসা নামটি গ্রহণ করে প্রথমবারের মতো একটি বিদ্যালয়ের সাথে সম্পর্ক থেকে মুক্ত হয়ে একজন স্বাধীন শিল্পী হিসাবে যাত্রা শুরু করেন। 1800 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে, হোকুসাই প্রতিকৃতি ব্যতীত অন্যান্য উদ্দেশ্যে উকিয়ো-ই-এর ব্যবহারকে আরও উন্নত করছিলেন। তিনি কাটসুশিকা হোকুসাই নামেও পরিচিত নামটি গ্রহণ করেছিলেন, পূর্বের নামটি এডোর সেই অংশকে বোঝায় যেখানে তিনি জন্মগ্রহণ করেছিলেন, পরেরটির অর্থ 'উত্তর স্টুডিও', উত্তর তারার সম্মানে, যা তাঁর নিচিরেন বৌদ্ধধর্মে গুরুত্বপূর্ণ দেবতার প্রতীক। সেই বছর, তিনি ল্যান্ডস্কেপের দুটি সংগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন, ফেমাস সাইটস অফ দ্য ইস্টার্ন ক্যাপিটাল এবং এইট ভিউস অফ এডো (আধুনিক টোকিও)। তিনি নিজের ছাত্রদেরও আকৃষ্ট করতে শুরু করেছিলেন, অবশেষে তাঁর জীবনকালে 50 জন ছাত্রকে পড়িয়েছিলেন। পরবর্তী দশকে তিনি তাঁর শিল্পকর্ম এবং আত্ম-প্রচারের প্রতিভার জন্য ক্রমবর্ধমানভাবে বিখ্যাত হয়ে ওঠেন। 1804 সালে একটি এডো উৎসবের সময়, তিনি একটি ঝাড়ু এবং কালিতে ভরা বালতি ব্যবহার করে বৌদ্ধ ধর্মগুরু দারুমার একটি বিশাল প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন, যা 200 বর্গ মিটার বলে মনে করা হয়। আরেকটি গল্প তাকে শোগুন টোকুগাওয়া আইনারির দরবারে স্থান দেয়, যিনি আরও ঐতিহ্যবাহী ব্রাশস্ট্রোক পেইন্টিং অনুশীলনকারী অন্য একজন শিল্পীর সাথে প্রতিযোগিতা করার জন্য সেখানে আমন্ত্রিত হন। হোকুসাই কাগজে একটি নীল বক্ররেখা আঁকেন, তারপর একটি মুরগিকে তাড়া করেন যার পা ছবি জুড়ে লাল রঙে ডুবিয়ে দেওয়া হয়েছিল। তিনি শোগুনের কাছে চিত্রকর্মটিকে একটি প্রাকৃতিক দৃশ্য হিসাবে বর্ণনা করেছেন যেখানে তাত্সুতা নদীর মধ্যে লাল ম্যাপেল পাতা ভাসমান রয়েছে এবং প্রতিযোগিতায় জয়লাভ করেছে। 1804 থেকে 1815 সালের মধ্যে হোকুসাই জনপ্রিয় ঔপন্যাসিক তাকিজাওয়া বাকিন-এর সঙ্গে একাধিক সচিত্র বইতে সহযোগিতা করেন। বিশেষত জনপ্রিয় ছিল ফ্যান্টাসি উপন্যাস চিনসেৎসু ইউমিহারিজুকি (স্ট্রেঞ্জ টেলস অফ দ্য ক্রিসেন্ট মুন, 1807-1811) যেখানে মিনামোতো নো টামেটোমো প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এবং হোকুসাই তাঁর সৃজনশীল এবং শক্তিশালী চিত্রের মাধ্যমে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, তবে তেরোটি কাজের পরে এই সহযোগিতা শেষ হয়েছিল। কেন তারা তাদের সহযোগিতা ভেঙে দিয়েছিল সে সম্পর্কে বিভিন্ন তত্ত্ব রয়েছে, যেমন অসঙ্গতিপূর্ণ ব্যক্তিত্ব এবং কীভাবে চিত্র আঁকতে হয় সে সম্পর্কে পরস্পরবিরোধী মতামত। হোকুসাই যৌন শিল্পের (শুঙ্গ) বেশ কয়েকটি অ্যালবামও তৈরি করেছিলেন। এই ঘরানার তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত ছবি হল দ্য ড্রিম অফ দ্য ফিশারম্যান 'স ওয়াইফ, যেখানে 1814 সাল থেকে শুঙ্গার তিন খণ্ডের বই কিনো নো কোমাতসু থেকে এক যুবতী মহিলাকে একজোড়া অক্টোপাসের সাথে যৌন সম্পর্কে জড়িয়ে পড়তে দেখানো হয়েছে। হোকুসাই তাঁর কাজের প্রযোজনায় গভীর মনোযোগ দিয়েছিলেন। চীনা কবিতার একটি সংকলনের জাপানি সংস্করণ তোশিসেনা এহনের সাথে জড়িত থাকার সময় চিঠিতে, হোকুসাই প্রকাশককে লিখেছিলেন যে ব্লককাটার ইগাওয়া তোমেকিচি, যার সাথে হোকুসাই আগে কাজ করেছিলেন এবং যাকে তিনি সম্মান করতেন, নির্দিষ্ট মাথা কাটার ক্ষেত্রে হোকুসাইয়ের শৈলী থেকে দূরে সরে গিয়েছিলেন। তিনি সরাসরি প্রকল্পের সাথে জড়িত আরেকজন ব্লককাটার সুগিতা কিনসুকে লিখেছিলেন যে তিনি উটাগাওয়া স্কুল শৈলী পছন্দ করেন না যেখানে কিনসুকে মূর্তির চোখ এবং নাক কেটেছিলেন এবং চূড়ান্ত মুদ্রণগুলি তার শৈলীর সাথে সঠিক হওয়ার জন্য সংশোধন প্রয়োজন ছিল। তাঁর চিঠিতে, হোকুসাই তাঁর চোখ ও নাক চিত্রিত করার শৈলী এবং উটাগাওয়া স্কুল শৈলী উভয়েরই উদাহরণ অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। 1811 সালে, 51 বছর বয়সে, হোকুসাই তার নাম পরিবর্তন করে তাইতো রাখেন এবং সেই সময়ে প্রবেশ করেন যেখানে তিনি হোকুসাই মাঙ্গা এবং বিভিন্ন এটেহন বা শিল্প ম্যানুয়াল তৈরি করেন। 1812 সালে সহজ অঙ্কনের দ্রুত পাঠ দিয়ে শুরু হওয়া এই ম্যানুয়ালগুলি অর্থ উপার্জন এবং আরও বেশি শিক্ষার্থীকে আকৃষ্ট করার একটি সুবিধাজনক উপায় হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। মাঙ্গার প্রথম খণ্ড (যার অর্থ এলোমেলো অঙ্কন) 1814 সালে প্রকাশিত হয়েছিল এবং তাৎক্ষণিকভাবে সফল হয়েছিল। 1820 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে, তিনি বারোটি খণ্ড তৈরি করেছিলেন (আরও তিনটি মরণোত্তর প্রকাশিত হয়েছিল) যার মধ্যে বস্তু, উদ্ভিদ, প্রাণী, ধর্মীয় ব্যক্তিত্ব এবং দৈনন্দিন মানুষের হাজার হাজার অঙ্কন অন্তর্ভুক্ত ছিল, প্রায়শই হাস্যকর ওভারটোন সহ। 1817 খ্রিষ্টাব্দের 5ই অক্টোবর তিনি নাগোয়ায় হোঙ্গান-জি নাগোয়া বেটসুইনের বাইরে গ্রেট দারুমা আঁকেন। কাগজে কালিতে আঁকা এই প্রতিকৃতিটি 18×10.8 মিটার পরিমাপ করা হয়েছিল এবং অনুষ্ঠানটি বিপুল জনসমাগম আকর্ষণ করেছিল। এই কৃতিত্বটি একটি জনপ্রিয় গানে বর্ণনা করা হয়েছিল এবং তিনি "দারুসেন বা" দারুমা মাস্টার "নামটি পেয়েছিলেন যদিও আসলটি 1945 সালে ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল, সেই সময় থেকে হোকুসাইয়ের প্রচারমূলক হ্যান্ডবিলগুলি বেঁচে ছিল এবং নাগোয়া সিটি মিউজিয়ামে সংরক্ষিত রয়েছে। 1820 সালে, হোকুসাই আবার তাঁর নাম পরিবর্তন করেন, এবার তিনি "ইটসু" রাখেন, যা এমন একটি যুগের সূচনা করে যেখানে তিনি জাপান জুড়ে একজন শিল্পী হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত কাজ, কানাগাওয়া এবং রেড ফুজির বিখ্যাত দ্য গ্রেট ওয়েভ সহ ফুজি পর্বতের ছত্রিশটি দৃশ্য 1830-এর দশকের গোড়ার দিকে প্রকাশিত হয়েছিল। মাঙ্গাতে হোকুসাইয়ের দৃষ্টিভঙ্গি অধ্যয়নের ফলাফল এখানে দ্য গ্রেট ওয়েভে দেখা যায় যেখানে তিনি গভীরতা এবং আয়তনের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য পশ্চিমা দৃষ্টিকোণ হিসাবে যা দেখা হত তা ব্যবহার করেন। এটি এতটাই জনপ্রিয় প্রমাণিত হয়েছিল যে পরে এই সিরিজে আরও দশটি মুদ্রণ যুক্ত করা হয়েছিল। এই সময়ে তাঁর তৈরি অন্যান্য জনপ্রিয় মুদ্রণগুলির মধ্যে রয়েছে প্রদেশগুলির জলপ্রপাতের সফর, জ্ঞানের মহাসাগর এবং প্রদেশগুলির উদযাপিত সেতুগুলির অস্বাভাবিক দৃষ্টিভঙ্গি। তিনি ফুল এবং পাখির (কাচো-ই) বেশ কয়েকটি বিশদ পৃথক চিত্র তৈরি করতে শুরু করেছিলেন, যার মধ্যে অসাধারণ বিশদ পপি এবং মুরগির পাল রয়েছে। পরবর্তী জীবন 1834 সালে শুরু হওয়া পরবর্তী সময়ে, হোকুসাইকে "গাকিও রোজিন" (; "দ্য ওল্ড ম্যান ম্যাড অ্যাবাউট আর্ট") নামে কাজ করতে দেখা যায়। এই সময়েই তিনি মাউন্ট ফুজির ওয়ান হান্ড্রেড ভিউস নামে আরেকটি উল্লেখযোগ্য সিরিজ তৈরি করেছিলেন, যা সাধারণত "তাঁর প্রাকৃতিক দৃশ্যের ছবির বইগুলির মধ্যে সেরা শিল্পকর্ম" হিসাবে বিবেচিত হয়। এই কাজের কোলোফোনে হোকুসাই লিখেছেনঃ প্রায় 1833 থেকে 1834 সালে প্রকাশিত চীনা ও জাপানি কবিতার একটি সত্যিকারের আয়না (শিকা শাশিন কিয়ো) চীনা হাতের স্ক্রোলের মতো অতিরিক্ত দীর্ঘ উল্লম্ব বিন্যাসে মুদ্রিত হয়েছিল। এই সিরিজের মুদ্রণগুলির মধ্যে রয়েছে চীনা ও জাপানি কবিদের কবিতা এবং সেই দেশগুলির দৃশ্য এবং নোহ নাটকের দৃশ্য (কাবুকির পূর্ববর্তী নৃত্য থিয়েটারের একটি রূপ)। এই সিরিজের দশটি নকশা টিকে আছে। 1835 থেকে 1836 খ্রিষ্টাব্দের দিকে নির্মিত হোকুসাইয়ের চূড়ান্ত মুদ্রিত সিরিজটির নাম ছিল 'ওয়ান হান্ড্রেড পোয়েমস এক্সপ্লেইন্ড বাই আ নার্স' (হায়াকুনিন ইসু তুবা গা এটোকি)। সম্ভবত 1830-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে জাপানের অর্থনৈতিক মন্দার সময় হোকুসাইয়ের প্রকাশকদের আর্থিক সমস্যার কারণে সিরিজটি কখনই সম্পূর্ণরূপে প্রকাশিত হয়নি। এই মুদ্রণগুলিতে একটি বর্গক্ষেত্রে খোদাই করা কবিতার দৃশ্য ছিল। প্রতিটি মুদ্রণের নিজস্ব উল্লম্ব আয়তক্ষেত্রে তালিকাভুক্ত সিরিজের শিরোনামও রয়েছে। 1839 সালে আগুনে হোকুসাইয়ের স্টুডিও এবং তাঁর বেশিরভাগ কাজ ধ্বংস হয়ে যায়। এই সময়ের মধ্যে, আন্দো হিরোশিগের মতো তরুণ শিল্পীরা ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয় হয়ে ওঠার সাথে সাথে তাঁর কর্মজীবন ম্লান হতে শুরু করে। 83 বছর বয়সে, হোকুসাই একজন ধনী কৃষক তাকাই কোজানের আমন্ত্রণে শিনানো প্রদেশের (বর্তমানে নাগানো প্রিফেকচার) ওবুসে ভ্রমণ করেন যেখানে তিনি বেশ কয়েক বছর অবস্থান করেন। ওবুজে থাকাকালীন তিনি পুরুষালি তরঙ্গ এবং নারী তরঙ্গ সহ বেশ কয়েকটি মাস্টারপিস তৈরি করেছিলেন। 1842 থেকে 1843 সালের মধ্যে হোকুসাই প্রতিদিন সকালে কাগজে চীনা সিংহকে (শিশি) দুর্ভাগ্যের বিরুদ্ধে একটি তাবিজ হিসাবে কালিতে আঁকেন। হোকুসাই প্রায় শেষ অবধি কাজ চালিয়ে যান, 1849 সালের গোড়ার দিকে দ্য ড্রাগন অফ স্মোক এস্কেপিং ফ্রম মাউন্ট ফুজি এবং টাইগার ইন দ্য স্নো আঁকেন। ক্রমাগত আরও ভাল কাজ করার চেষ্টায়, তিনি স্পষ্টতই তাঁর মৃত্যুশয্যায় চিৎকার করে বলেছিলেন, "যদি কেবল স্বর্গ আমাকে আরও দশ বছর দেয়। আরও পাঁচ বছর, তাহলে আমি একজন সত্যিকারের চিত্রশিল্পী হতে পারি।" তিনি 1849 সালের 10ই মে মারা যান এবং টোকিওর (তাইতো ওয়ার্ড) সেইকিও-জিতে তাঁকে সমাহিত করা হয়। মৃত্যুর কিছুদিন আগে তিনি যে হাইকু রচনা করেছিলেন তাতে লেখা ছিলঃ "যদিও একজন ভূতের মতো, আমি হালকাভাবে হাঁটব, গ্রীষ্মের মাঠে।" নির্বাচিত শিল্পকর্ম শিল্প ও সংস্কৃতির উপর প্রভাব হোকুসাই একজন শিল্পী হিসাবে বিভিন্ন ক্ষেত্রে সাফল্য অর্জন করেছিলেন। তিনি 70 বছরেরও বেশি সময় ধরে বইয়ের চিত্র এবং কাঠের ব্লক প্রিন্ট, স্কেচ এবং চিত্রকলার জন্য নকশা তৈরি করেছিলেন। হোকুসাই ছিলেন জাপানি শিল্পীদের মধ্যে পশ্চিমা রৈখিক দৃষ্টিভঙ্গির একজন প্রাথমিক পরীক্ষাকর্তা। হোকুসাই নিজেই সেশু তোয়ো এবং চীনা চিত্রকলার অন্যান্য শৈলী দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন। তাঁর প্রভাব ঊনবিংশ শতাব্দীর ইউরোপে তাঁর পশ্চিমা সমসাময়িকদের মধ্যে জাপোনিজমের মাধ্যমে বিশ্বজুড়ে ছড়িয়ে পড়ে, যা জাপানি শিল্প, বিশেষত উকিয়ো-ই সংগ্রহের উন্মাদনা দিয়ে শুরু হয়েছিল। প্রথম কিছু নমুনা প্যারিসে দেখা গিয়েছিল, যখন প্রায় 1856 সালে ফরাসি প্রিন্টমেকার, ডিজাইনার এবং সহকর্মী এডওয়ার্ড মানেট, ফেলিক্স ব্র্যাকমন্ডের মতো অনেক ইমপ্রেশনিস্ট শিল্পী প্রথম তাঁর মুদ্রক আগস্ট ডালাত্রের কর্মশালায় একটি হোকুসাই স্কেচবুকের একটি অনুলিপি পেয়েছিলেন। তাঁর প্রভাব হিসাবে স্কেচবুকটি নিয়ে ব্র্যাকমন্ড একটি গ্লাস এবং সিরামিকের দোকানের মালিক ফ্রাঙ্কোইস-ইউজিন রুসোর পক্ষে ডিনারওয়্যারের একটি মার্জিত সেট "রুশো সার্ভিস" ডিজাইন করেছিলেন। 1867 সালে প্যারিসে সর্বজনীন প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত রুশো সার্ভিস সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিক উভয় ক্ষেত্রেই সফল হয়েছিল এবং বছরের পর বছর ধরে বেশ কয়েকটি সংস্করণে পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছিল। রুশো সার্ভিসে জাপানি বইয়ের চিত্র থেকে অনুলিপি করা পাখি এবং মাছের ছবি প্রদর্শিত হয়েছিল এবং একটি সাদা পটভূমির বিপরীতে অসমভাবে স্থাপন করা হয়েছিল যা সেই সময়ে খুব আধুনিক হত। হোকুসাই ইমপ্রেশনিজম আন্দোলনকেও প্রভাবিত করেছিলেন, যার বিষয়বস্তু ক্লড মোনেট এবং পিয়েরে-অগাস্টে রেনোয়ারের পাশাপাশি জার্মানির আর্ট নুভাউ বা জুগেন্ডস্টিলের কাজে তাঁর কাজের প্রতিধ্বনি করে। ডেগাস, গগুইন, ক্লিম্ট, ফ্রাঞ্জ মার্ক, আগস্ট ম্যাকে, এডওয়ার্ড মানেট এবং ভ্যান গঘ সহ অনেক ইউরোপীয় শিল্পী তাঁর কাঠের কাট সংগ্রহ করেছিলেন। দেগাস তাঁর সম্পর্কে বলেছিলেন, "ভাসমান বিশ্বের অন্যদের মধ্যে হোকুসাই কেবল একজন শিল্পী নন। তিনি একটি দ্বীপ, একটি মহাদেশ, নিজের মধ্যে একটি সমগ্র বিশ্ব। হারমান ওব্রিস্টের হুইপল্যাশ মোটিফ, বা পিটচেনহিব, যা নতুন আন্দোলনের উদাহরণ হিসাবে এসেছে, দৃশ্যত হোকুসাইয়ের কাজ দ্বারা প্রভাবিত। ফরাসি সুরকার ক্লড ডেবাসির স্বর কবিতা লা মের, যা 1905 সালে আত্মপ্রকাশ করেছিল, হোকুসাইয়ের মুদ্রণ দ্য গ্রেট ওয়েভ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল বলে মনে করা হয়। সুরকারের মনে হয়েছিল যে এটি তাঁর বসার ঘরে ঝুলছে এবং বিশেষভাবে অনুরোধ করেছিলেন যে এটি প্রকাশিত স্কোরের প্রচ্ছদে ব্যবহার করা হোক, যা ব্যাপকভাবে বিতরণ করা হয়েছিল এবং সংগীত নিজেই জাপানি-নির্বাচিত সুরেলা সুরকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। তাঁর মৃত্যুর পরেও তাঁর শিল্পকর্মের প্রদর্শনী ক্রমাগত বৃদ্ধি পাচ্ছে। 2005 সালে, টোকিও জাতীয় জাদুঘর একটি হোকুসাই প্রদর্শনীর আয়োজন করে যেখানে সেই বছরের যে কোনও প্রদর্শনীর তুলনায় সর্বাধিক সংখ্যক দর্শনার্থী ছিল। টোকিও প্রদর্শনীর বেশ কয়েকটি চিত্রকর্ম যুক্তরাজ্যেও প্রদর্শিত হয়েছিল। ব্রিটিশ মিউজিয়াম 2017 সালে 'দ্য গ্রেট ওয়েভ' সহ হোকুসাইয়ের পরবর্তী বছরের শিল্পকর্মের প্রথম প্রদর্শনী আয়োজন করে। হোকুসাই বিজ্ঞান কল্পকাহিনী লেখক রজার জেলাজনির হুগো পুরস্কার বিজয়ী ছোটগল্প "24 ভিউস অফ মাউন্ট" কে অনুপ্রাণিত করেছিলেন। ফুজি, হোকুসাই দ্বারা ", যেখানে নায়ক ফুজি পর্বতের আশেপাশের অঞ্চল ভ্রমণ করে, হোকুসাই দ্বারা আঁকা জায়গাগুলিতে থামে। মাইন্ডফুলনেস সম্পর্কিত 2011 সালের একটি বই রজার কিসের কবিতা "হোকুসাই সে" দিয়ে শেষ হয়েছে, এর আগে এই ব্যাখ্যা দেওয়া হয়েছে যে "[গুলি] কবিতা অন্য যে কোনও কিছুর চেয়ে একটি ধারণার আত্মাকে আরও ভালভাবে ধারণ করে।" 1985 সালের এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকা-তে, রিচার্ড লেন হোকুসাইকে "19 শতকের শেষের দিক থেকে পশ্চিমা শিল্পী, সমালোচক এবং শিল্প প্রেমীদের সমানভাবে প্রভাবিত করেছেন, সম্ভবত, অন্য কোনও একক এশীয় শিল্পীর চেয়ে বেশি" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। হোকুসাইয়ের 'স্টোর সেলিং পিকচার বুকস অ্যান্ড উকিয়ো-ই' দেখায় যে সেই সময়ে উকিয়ো-ই আসলে কীভাবে বিক্রি হয়েছিল; এটি দেখায় যে কীভাবে এই প্রিন্টগুলি স্থানীয় দোকানে বিক্রি হয়েছিল এবং সাধারণ মানুষ উকিয়ো-ই কিনতে পারত। এই ছবিতে অস্বাভাবিকভাবে, হোকুসাই বেশ কয়েকটি পৃথক কাঠের ব্লক ব্যবহার করার পরিবর্তে একটি হাতে-রঙের পদ্ধতি ব্যবহার করেছিলেন। তাঁর কনিষ্ঠ কন্যা এই-এর নিজস্ব মাঙ্গা এবং মিস হোকুসাই নামে একটি চলচ্চিত্র রয়েছে। এই চিত্রশিল্পী সম্পর্কে একটি জীবনীমূলক চলচ্চিত্র 2021 সালের 28শে মে জাপানে মুক্তি পায়। এটি 33তম টোকিও আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে প্রিমিয়ার হয়েছিল। নোটস রেফারেন্স লেন, রিচার্ড (1978)। ভাসমান বিশ্বের ছবিঃ জাপানি প্রিন্ট। অক্সফোর্ডঃ অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। ;। নাগাটা, সেইজি (1995)। হোকুসাইঃ জিনিয়াস অফ দ্য জাপানিজ উকিয়ো-ই। টোকিওঃ কোডানশা ইন্টারন্যাশনাল। রায়, দেবোরাহ কোগান (2001)। হোকুসাইঃ সেই ব্যক্তি যিনি একটি পর্বতকে আঁকেন। নিউ ইয়র্কঃ ফ্রান্সেস ফস্টার বুকস। । স্মিথ, হেনরি ডি. দ্বিতীয় (1988)। হোকুসাইঃ মাউন্টের একশত দৃশ্য। ফুজি। নিউ ইয়র্কঃ জর্জ ব্রেজিলার, ইনকর্পোরেটেড, পাবলিশার্স। । ওয়েস্টন, মার্ক (1999)। জায়ান্টস অফ জাপানঃ দ্য লাইভস অফ জাপানস মোস্ট ইনফ্লুয়েন্সিয়াল মেন অ্যান্ড উইমেন। নিউ ইয়র্কঃ কোডানশা ইন্টারন্যাশনাল। । আরও পড়ুন সাধারণ জীবনী বোয়ি, থিওডোর (1964)। হোকুসাইয়ের অঙ্কন। ইন্ডিয়ানা ইউনিভার্সিটি প্রেস, ব্লুমিংটন। ফোরার, ম্যাথি (1988)। হোকুসাই রিজোলি, নিউ ইয়র্ক। । ফোরার, ম্যাথি; ভ্যান গুলিক, উইলেম আর, এবং কেম্পফার, হেইঞ্জ এম। (1982)। হোকুসাই অ্যান্ড হিজ স্কুলঃ পেইন্টিং, ড্রয়িং অ্যান্ড ইলাস্ট্রেটেড বুকস। ফ্রান্স হালসমিউসিয়াম, হারলেম। হিলিয়ার, জ্যাক (1955)। হোকুসাইঃ চিত্রকর্ম, অঙ্কন এবং কাঠের কাটা। ফাইডন, লন্ডন। হিলিয়ার, জ্যাক (1980)। বুক ইলাস্ট্রেশনে হোকুসাইয়ের শিল্প। সোথবি পাবলিকেশনস, লন্ডন। । লেন, রিচার্ড (1989)। হোকুসাইঃ জীবন ও কাজ। ইপি। ডটন। । ভ্যান র্যাপার্ড-বুন, শার্লট (1982)। হোকুসাই অ্যান্ড হিজ স্কুলঃ জাপানিজ প্রিন্টস সি. 1800-1840 (ক্যাটালগ অফ দ্য কালেকশন অফ জাপানিজ প্রিন্টস, রিজক্সমিউজিয়াম, পার্ট 3)। রিজক্সমিউসিয়াম, আমস্টারডাম। নির্দিষ্ট শিল্পকর্ম পাঠকদের জন্য যারা হোকুসাইয়ের নির্দিষ্ট শিল্পকর্ম সম্পর্কে আরও তথ্য চান, এই নির্দিষ্ট শিল্পকর্মগুলি সুপারিশ করা হয়। হিলিয়ার, জ্যাক এবং ডিকেন্স, এফ. ডব্লিউ। (1960)। ফুগাকু হিয়াকু-কেই (হোকুসাই দ্বারা ফুজির একশত দৃশ্য)। ফ্রেডরিক, নিউ ইয়র্ক। কন্ডো, ইচিতারো (1966)। ট্রান্সজেন্ডার। টেরি, চার্লস এস. দ্য থার্টি-সিক্স ভিউস অফ মাউন্ট ফুজি বাই হোকুসাই। পূর্ব-পশ্চিম কেন্দ্র, হনলুলু। মিশেনার, জেমস এ। (1958)। হোকুসাই স্কেচ-বুকসঃ 'মাঙ্গা' থেকে নির্বাচন। চার্লস ই. টটল, রাটল্যান্ড। মোর্স, পিটার (1989)। হোকুসাইঃ একশো কবি। জর্জ ব্রেজিলার, নিউ ইয়র্ক। । নারাজাকি, মুনিশিগে (1968)। ট্রান্সজেন্ডার। বেস্টার, জন। উকিয়ো-ই-এর মাস্টারওয়ার্কসঃ হোকুসাই-মাউন্টের ছত্রিশটি দৃশ্য। ফুজি। কোদানশা, টোকিও। বালকো, অ্যামেলি (2019)। "হোকুসাইঃ ফুজি পর্বতের ছত্রিশটি দৃশ্য"। প্রেস্টেল। । মার্কস, আন্দ্রেয়াস (2021)। "ফুজি পর্বতের ছত্রিশটি দৃশ্য"। তাসচেন, নিউ ইয়র্ক। । প্রাইস, জোনাথন রিভ (2020)। "হোকুসাই থেকে ফুজি পর্বত দেখা"। কমিউনিকেশন সার্কেল, আলবুকার্ক, নিউ মেক্সিকো। । থম্পসন, সারাহ (2019)। "হোকুসাই 'স ল্যান্ডস্কেপসঃ দ্য কমপ্লিট সিরিজ"। এম. এফ. এ প্রকাশনা, বস্টন। । জেলাজ্নি, রজার (2000)। "ফুজি পর্বতের 24টি দৃশ্য"। "চথুলু 2000: স্টোরিজ" (1999)। আরখাম হাউস, সৌক সিটি, ডব্লিউ. আই। আর্ট মনোগ্রাফ হোকুসাই শিল্পকর্মের জন্য নিবেদিত মনোগ্রাফঃ গনকোর্ট, এডমন্ড ডি (2014)। অপরিহার্য হোকুসাই। বোর্নেমাউথ, পার্কস্টোন ইন্টারন্যাশনাল। । গনকোর্ট, এডমন্ড ডি (2014)। হোকুসাই মেগা স্কোয়ার "। বোর্নেমাউথ, পার্কস্টোন ইন্টারন্যাশনাল। । বাইরের লিঙ্ক হোকুসাই-কান মিউজিয়াম (ওবুস, জাপান) হোকুসাই ওয়েবসাইট প্রিন্টস হোকুসাই সম্পূর্ণ কাজ উকিয়ো-ই প্রিন্টস বাই কাটসুশিকা হোকুসাই প্রিন্টস বাই ফাইন আর্টস, বোস্টন টোকিও ডিজিটাল মিউজিয়ামে হোকুসাইয়ের কাজ মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ের মিউজিয়াম অফ আর্ট বায়োগ্রাফিজ বায়োগ্রাফি অফ কাটসুশিকা হোকুসাই, ব্রিটিশ মিউজিয়াম 1760 জন্ম 1849 মৃত্যু 18শ শতাব্দীর জাপানি চিত্রশিল্পী 19শ শতাব্দীর জাপানি চিত্রশিল্পী টোকিও বোটানিক্যাল ইলাস্ট্রেটর বৌদ্ধ শিল্পী রঙিন খোদাইকারী জাপানি কাঠ খোদাইকারী জাপানি চিত্রকর জাপানি প্রতিকৃতি চিত্রকর কাতসুকাওয়া স্কুল শুঙ্গা শিল্পী