Buster Keaton
জোসেফ ফ্রাঙ্ক "বাস্টার" কিটন (4 অক্টোবর, 1895-1 ফেব্রুয়ারি, 1966) একজন মার্কিন অভিনেতা, কৌতুকাভিনেতা এবং পরিচালক ছিলেন। তিনি তাঁর নীরব চলচ্চিত্রের কাজের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত, যেখানে তাঁর ট্রেডমার্ক ছিল শারীরিক কৌতুক এবং একটি স্থির, ডেডপ্যান অভিব্যক্তি যা তাঁকে "দ্য গ্রেট স্টোন ফেস" ডাকনাম অর্জন করেছিল। সমালোচক রজার ইবার্ট কিটনের "1920 থেকে 1929 সাল পর্যন্ত অসাধারণ সময়কাল" সম্পর্কে লিখেছেন যখন তিনি "বিনা বাধায় কাজ করেছিলেন" তাকে "চলচ্চিত্রের ইতিহাসে সর্বশ্রেষ্ঠ অভিনেতা-পরিচালক" করে তুলেছিলেন। 1996 সালে, এন্টারটেইনমেন্ট উইকলি কিটনকে সপ্তম-সেরা চলচ্চিত্র পরিচালক হিসাবে স্বীকৃতি দেয়, লিখে যে "চ্যাপলিনের চেয়েও বেশি, কিটন চলচ্চিত্রগুলি বুঝতে পারতেনঃ তিনি জানতেন যে সেগুলি একটি চার-পার্শ্বীয় কাঠামো নিয়ে গঠিত যেখানে একটি নমনীয় বাস্তবতা রয়েছে যার থেকে তাঁর ব্যক্তিত্ব লাফিয়ে উঠতে পারে। একজন ভাউডেভিল শিশু তারকা, কিটন বড় হয়ে উঠেছিলেন একজন টিঙ্কার, একজন ক্রীড়াবিদ, একজন ভিজ্যুয়াল গণিতবিদ হিসাবে; তাঁর চলচ্চিত্রগুলি চিত্তাকর্ষক শারীরিক আবিষ্কারের পেট হাসির এবং দার্শনিক জাঁকজমকের কাছাকাছি একটি স্পেস দৃঢ় সংকল্পের প্রস্তাব দেয়। 1999 সালে, আমেরিকান ফিল্ম ইনস্টিটিউট তাঁকে ক্লাসিক হলিউড চলচ্চিত্রের 21তম সেরা পুরুষ তারকা হিসাবে স্থান দেয়। স্বাধীন প্রযোজক জোসেফ এম শেঙ্ক এবং চলচ্চিত্র নির্মাতা এডওয়ার্ড এফ ক্লাইনের সাথে কাজ করে, কিটন 1920-এর দশকের গোড়ার দিকে ওয়ান উইক (1920), দ্য প্লেহাউস (1921), কপস (1922) এবং দ্য ইলেকট্রিক হাউস (1922) সহ সফল দুই-রিল কমেডি সিরিজ তৈরি করেছিলেন। এরপরে তিনি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রে চলে যান; যার মধ্যে বেশ কয়েকটি, যেমন শার্লক জুনিয়র (1924), দ্য জেনারেল (1926), স্টিমবোট বিল জুনিয়র (1928), এবং দ্য ক্যামেরাম্যান (1928), অত্যন্ত সম্মানিত। দ্য জেনারেলকে তাঁর শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্ম হিসাবে দেখা হয়ঃ অরসন ওয়েলস এটিকে "সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ কমেডি made.and সম্ভবত সর্বকালের সর্বশ্রেষ্ঠ চলচ্চিত্র" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। 2018 সালে, পিটার বোগদানোভিচ মেল ব্রুকস, কার্ল রেইনার, ওয়ার্নার হার্জগ এবং কোয়েন্টিন টারান্টিনো সহ কিটনের প্রতি শ্রদ্ধা জানিয়ে দ্য গ্রেট বাস্টারঃ এ সেলিব্রেশন প্রকাশ করেন। কিটনের শিল্প সম্পূর্ণ একাডেমিক অধ্যয়নে অনুপ্রাণিত করেছে। যখন তিনি মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ারের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং তাঁর শৈল্পিক স্বাধীনতা হারান তখন তাঁর কর্মজীবনের পতন ঘটে। তাঁর স্ত্রী তাঁকে তালাক দেন, তিনি তাঁর বাড়ি হারান এবং তিনি মদ্যপানের দিকে ঝুঁকে পড়েন। তিনি 1940-এর দশকে সুস্থ হয়ে ওঠেন, পুনরায় বিয়ে করেন এবং 1959 সালে একাডেমি সম্মানসূচক পুরস্কার অর্জন করে বাকি জীবনের জন্য একজন সম্মানিত কমিক অভিনেতা হিসাবে তাঁর কর্মজীবনকে পুনরুজ্জীবিত করেন। তাঁর কর্মজীবনের শেষের দিকে, কিটন ওয়াইল্ডারের সানসেট বুলেভার্ড, চ্যাপলিনের লাইমলাইট, স্যামুয়েল বেকেটের ফিল্ম এবং টোয়াইলাইট জোন পর্ব "ওয়ান্স আপন এ টাইম"-এ ক্যামিও করেছিলেন। কিটনকে প্রায়শই তাঁর সময়ের চেয়ে এগিয়ে থাকা হিসাবে বর্ণনা করা হয়; অ্যান্টনি লেন লিখেছেন, "তিনি অনেক উপায়ে খুব ভাল ছিলেন, অনেক তাড়াতাড়ি। গত, রক্তাক্ত দশকের কোনও অ্যাকশন থ্রিলার স্টিমবোট বিল জুনিয়রের শেষের গতিময় হিংসার সাথে মেলেনি, যেখানে একটি ঝড় কিটনকে একের পর এক এলোমেলো বিপর্যয়ের মধ্য দিয়ে টেনে নিয়ে যায়। 'দ্য পার্পল রোজ অফ কায়রো' এবং 'লাস্ট অ্যাকশন হিরো' প্রদেশের যে কেউ মনে করেন যে, 'দ্য মুভি-ইন-এ-এ-মুভি' একটি সাম্প্রতিক কল্পনা, তাঁর শার্লক জুনিয়রকে দেখা উচিত, যে ছবিতে কিটন নিজেকে অন্য একটি ছবিতে দেখার স্বপ্ন দেখেন। 'দ্য জেনারেল'-এর ক্ষেত্রে, আপনি কোথা থেকে শুরু করবেন? তিনি প্রথম অ্যাকশন হিরো; সুনির্দিষ্টভাবে বলতে গেলে, তিনি একজন ছোট, ফ্যাকাশে মুখের আমেরিকান যিনি হতবাক, বিভ্রান্ত, ভিজে এবং নায়ক হওয়ার জন্য অনুপ্রাণিত হন। কিটন কানসাসের পিকা শহরে একটি ভাউডেভিল পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন, যে ছোট শহরে তাঁর মা মাইরা কিটন (জন্মনাম কাটলার) সেই সময় বেড়াতে গিয়েছিলেন। তাঁর পিতার পক্ষ থেকে একটি ঐতিহ্য অব্যাহত রাখার জন্য তাঁর নাম জোসেফ রাখা হয়েছিল (তিনি জোসেফ কিটন নামে একটি লাইনে ষষ্ঠ ছিলেন) এবং ফ্রাঙ্ক তাঁর মাতামহের জন্য, যিনি তাঁর পিতামাতার মিলনকে অস্বীকার করেছিলেন। তাঁর বাবা ছিলেন জোসেফ হ্যালি "জো" কিটন, যিনি মোহাক ইন্ডিয়ান মেডিসিন কোম্পানি নামে একটি ভ্রমণ অনুষ্ঠান করেছিলেন, যা মঞ্চে পরিবেশনা করত এবং পাশে পেটেন্ট ওষুধ বিক্রি করত। প্রায়শই পুনরাবৃত্ত গল্প অনুসারে, যা অপ্রামাণিক হতে পারে, কিটন 18 মাস বয়সে বাস্টার ডাকনামটি অর্জন করেছিলেন। শিশুটি কোনও আঘাত ছাড়াই দীর্ঘ সিঁড়ি থেকে পড়ে যাওয়ার পরে, জর্জ পার্ডে নামে এক অভিনেতা বন্ধু মন্তব্য করেছিলেন, "জি উইজ, সে একজন নিয়মিত বাস্টার!" এর পরে, কিটনের বাবা এই যুবককে বোঝাতে ডাকনামটি ব্যবহার করতে শুরু করেন। 1964 সালে সিবিসির টেলিস্কোপের সাথে একটি সাক্ষাৎকার সহ কিটন বছরের পর বছর ধরে উপাখ্যানটি পুনরায় বলেছিলেন। কিটনের পুনঃকথন অনুসারে, ঘটনাটি যখন ঘটে তখন তার বয়স ছিল ছয় মাস, এবং হ্যারি হুদিনী তাকে ডাকনামটি দিয়েছিলেন (যদিও পরিবারটি পরে হুদিনিকে চিনতে পারেনি)। তিন বছর বয়সে, কিটন তার পিতামাতার সাথে দ্য থ্রি কিটনস-এ অভিনয় শুরু করেন। তিনি 1899 সালে ডেলাওয়্যারের উইলমিংটনে প্রথম মঞ্চে উপস্থিত হন। অভিনয়টি মূলত একটি কমেডি স্কেচ ছিল। মাইরা একদিকে স্যাক্সোফোন বাজাতেন, অন্যদিকে জো এবং কিটন উভয়ই স্ল্যাপশো, টাক মাথার উইগ এবং "আইরিশ" দাড়ি পরে সেন্টার স্টেজ পরিবেশন করতেন। তরুণ কিটন তার বাবাকে অবাধ্য করে এবং বড় কিটন তাকে দৃশ্যের বিরুদ্ধে, অর্কেস্ট্রা গর্তে বা এমনকি দর্শকদের মধ্যে ফেলে দিয়ে প্রতিক্রিয়া জানায়। ক্রমাগত টস করতে সহায়তা করার জন্য কিটনের পোশাকে একটি স্যুটকেসের হাতল সেলাই করা হয়েছিল। কিটনের নিরাপদে পড়ে যাওয়ার কৌশল শেখার সাথে সাথে অভিনয়টি বিকশিত হয়েছিল; তিনি মঞ্চে খুব কমই আহত বা ক্ষতবিক্ষত হয়েছিলেন। কৌতুকের এই নকআউট শৈলী শিশু নির্যাতনের অভিযোগ এবং মাঝে মাঝে গ্রেপ্তারের দিকে পরিচালিত করে। যাইহোক, কিটন সর্বদা কর্তৃপক্ষকে দেখাতে সক্ষম হয়েছিলেন যে তাঁর কোনও ক্ষত বা হাড় ভাঙা ছিল না। শেষ পর্যন্ত তাকে "দ্য লিটল বয় হু ক্যান্ট বি ড্যামেজড" এবং সামগ্রিকভাবে "দ্য রুগেস্ট অ্যাক্ট দ্যাট এভার ইন দ্য হিস্ট্রি অফ দ্য স্টেজ" হিসাবে বিল করা হয়েছিল। কয়েক দশক পরে, কিটন বলেছিলেন যে তিনি তাঁর বাবার দ্বারা কখনও আহত হননি এবং পতন এবং শারীরিক কৌতুক যথাযথ প্রযুক্তিগত সম্পাদনের বিষয় ছিল। 1914 সালে, তিনি ডেট্রয়েট নিউজকে বলেছিলেনঃ "ল্যান্ডিং লিম্প এবং একটি পা বা হাত দিয়ে পতন ভাঙার রহস্য। এটি একটি কৌশল। আমি এত অল্প বয়সে শুরু করেছিলাম যে ডানদিকে অবতরণ করা আমার কাছে দ্বিতীয় স্বভাব। আমি যদি বিড়ালের মতো অবতরণ করতে না পারতাম তবে বেশ কয়েকবার আমাকে হত্যা করা হত। আমাদের আচরণের অনুকরণকারীরা দীর্ঘস্থায়ী হয় না, কারণ তারা চিকিৎসা সহ্য করতে পারে না। কিটন বলেছিলেন যে তিনি এত মজা করেছেন যে তার বাবা তাকে মঞ্চের ওপারে ফেলে দেওয়ার সময় তিনি মাঝে মাঝে হাসতে শুরু করেন। এটি দর্শকদের কম হাসির কারণ হতে দেখে, তিনি সঞ্চালনার সময় তাঁর বিখ্যাত ডেডপ্যান অভিব্যক্তিটি গ্রহণ করেছিলেন। এই আইনটি ভাউডেভিলে শিশু শিল্পীদের নিষিদ্ধ করার আইনের বিরুদ্ধে ছিল। একজন জীবনীকারের মতে, কিটনকে নিউইয়র্কে পারফর্ম করার সময় স্কুলে যেতে বাধ্য করা হয়েছিল, কিন্তু তিনি শুধুমাত্র একদিনের জন্য উপস্থিত ছিলেন। আইনের সাথে জট থাকা সত্ত্বেও, কিটন থিয়েটারে একজন উদীয়মান এবং তুলনামূলকভাবে ভাল বেতনের তারকা ছিলেন। তিনি বলেছিলেন যে তিনি দেরিতে পড়তে ও লিখতে শিখেছিলেন এবং তাঁর মা তাঁকে শিখিয়েছিলেন। 21 বছর বয়সে, তাঁর বাবার মদ্যপান পারিবারিক অভিনয়ের সুনামকে হুমকির মুখে ফেলেছিল, তাই কিটন এবং তাঁর মা মাইরা নিউইয়র্কে চলে যান, যেখানে কিটন-এর কর্মজীবন দ্রুত ভাউডেভিল থেকে চলচ্চিত্রে স্থানান্তরিত হয়। কিটন প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের সেনাবাহিনীর 40তম পদাতিক ডিভিশনের সাথে ফ্রান্সে আমেরিকান এক্সপিডিশনারি ফোর্সে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। তাঁর ইউনিট অক্ষত ছিল এবং প্রতিস্থাপনের জন্য ভেঙে দেওয়া হয়নি, যেমনটি অন্যান্য দেরিতে আগত বিভাগগুলির ক্ষেত্রে ঘটেছিল। ইউনিফর্মে থাকাকালীন তাঁর কানে সংক্রমণ হয় যা তাঁর শ্রবণশক্তিকে স্থায়ীভাবে ক্ষতিগ্রস্ত করে। ফিল্ম সাইলেন্ট ফিল্ম যুগের কিটন অন্যান্য বিখ্যাত ভাউডেভিলিয়ানদের সাথে মাস্কেগনের ব্লাফটন পাড়ায় 'অ্যাক্টরস কলোনি' তে 1908-1916-এর গ্রীষ্মকাল কাটিয়েছিলেন। 1917 সালের ফেব্রুয়ারিতে, তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির তালমাজ স্টুডিওতে রস্কো "ফ্যাটি" আরবাকলের সাথে দেখা করেন, যেখানে আরবাকল জোসেফ এম শেঙ্কের সাথে চুক্তিবদ্ধ ছিলেন। জো কিটন চলচ্চিত্র সম্পর্কে অসম্মতি জানিয়েছিলেন এবং কিটনেরও মাধ্যম সম্পর্কে সংশয় ছিল। আরবাকলের সঙ্গে তাঁর প্রথম সাক্ষাতের সময় তাঁকে ঝাঁপ দিয়ে অভিনয় শুরু করতে বলা হয়েছিল। কিটন তাঁর প্রথম ছবি 'দ্য বুচার বয়'-এ এতটাই স্বাভাবিক ছিলেন যে তাঁকে ঘটনাস্থলে ভাড়া করা হয়েছিল। দিনের শেষে, তিনি একটি ক্যামেরা ধার করতে বলেছিলেন যাতে এটি কীভাবে কাজ করে তা অনুভব করতে পারে। তিনি ক্যামেরাটি তার হোটেলের ঘরে ফিরিয়ে নিয়ে যান যেখানে তিনি ভেঙে ফেলেন এবং সকালে এটি পুনরায় একত্রিত করেন। কিটন পরে বলেছিলেন যে তিনি শীঘ্রই আরবাকলের দ্বিতীয় পরিচালক এবং তার পুরো গ্যাগ বিভাগ। তিনি 1920 সাল পর্যন্ত মোট 14টি আরবাকল শর্টস-এ উপস্থিত ছিলেন। এগুলি জনপ্রিয় ছিল এবং "দ্য গ্রেট স্টোন ফেস" হিসাবে কিটনের পরবর্তী খ্যাতির বিপরীতে, তিনি প্রায়শই হাসতেন এবং এমনকি সেগুলিতে হাসতেন। কিটন এবং আরবাকল ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং অভিনেত্রী ভার্জিনিয়া র্যাপের মৃত্যুর জন্য তিনি দায়ী বলে অভিযোগের সময় আরবাকলের চরিত্রকে রক্ষা করার জন্য চার্লি চ্যাপলিনের সাথে কিটন ছিলেন কয়েকজন ব্যক্তির মধ্যে একজন। (আর্বাকল শেষ পর্যন্ত খালাস পেয়েছিলেন, জুরি থেকে তার অগ্নিপরীক্ষার জন্য ক্ষমা চেয়েছিলেন।) 1920 সালে, দ্য স্যাপহেড মুক্তি পায়, যেখানে কিটন তার প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের চরিত্রে অভিনয় করেন। এটি একটি সফল নাটক, দ্য নিউ হেনরিয়েটার উপর ভিত্তি করে নির্মিত হয়েছিল, যা ইতিমধ্যে একবার দ্য ল্যাম্ব শিরোনামে চিত্রায়িত হয়েছিল, যেখানে ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। ফেয়ারব্যাঙ্কস কিটনকে পাঁচ বছর পরে পুনর্নির্মাণের জন্য ভূমিকা নেওয়ার জন্য সুপারিশ করেছিল, কারণ চলচ্চিত্রটি একটি কমিক তির্যক ছিল। আরবাকলের সাথে কিটনের সফল কাজের পরে, শেঙ্ক তাকে তার নিজস্ব প্রযোজনা ইউনিট, বাস্টার কিটন প্রোডাকশনস দিয়েছিলেন। তিনি ওয়ান উইক (1920), দ্য প্লেহাউস (1921), কপস (1922) এবং দ্য ইলেকট্রিক হাউস (1922) সহ 19টি টু-রিল কমেডি সিরিজ তৈরি করেছিলেন। কিটন তারপর পূর্ণ দৈর্ঘ্যের বৈশিষ্ট্যগুলিতে চলে যান। কিটনের লেখকদের মধ্যে ক্লাইড ব্রুকম্যান, জোসেফ মিচেল এবং জিন হ্যাভেজ অন্তর্ভুক্ত ছিলেন, তবে সবচেয়ে বুদ্ধিমান গ্যাগগুলি সাধারণত কিটন নিজেই কল্পনা করেছিলেন। কমেডি পরিচালক লিও ম্যাককারে স্ল্যাপস্টিক কমেডি তৈরির মুক্ত দিনের কথা স্মরণ করে বলেন, "আমরা সবাই একে অপরের গ্যাগম্যান চুরি করার চেষ্টা করেছিলাম। কিন্তু কিটনের সঙ্গে আমাদের কোনও ভাগ্য ছিল না কারণ সে নিজেই তার সেরা কৌশলগুলি ভেবেছিল এবং আমরা তাকে চুরি করতে পারতাম না! " আরও দুঃসাহসিক ধারণাগুলি বিপজ্জনক স্টান্টের আহ্বান জানিয়েছিল, যা কিটনের দ্বারা দুর্দান্ত শারীরিক ঝুঁকিতে সঞ্চালিত হয়েছিল। শার্লক জুনিয়র-এ রেলপথের জলের ট্যাঙ্কের দৃশ্যের সময়, কিটন তার ঘাড় ভেঙে ফেলেন যখন একটি জলের টাওয়ার থেকে তার উপর জলের স্রোত পড়ে যায়, কিন্তু কয়েক বছর পরেও তিনি তা বুঝতে পারেননি। স্টিমবোট বিল, জুনিয়র-এর একটি দৃশ্যে কিটনকে একটি নির্দিষ্ট স্থানে স্থির হয়ে দাঁড়াতে হয়েছিল। তারপর, একটি দ্বিতল ভবনের সম্মুখভাগ কিটনের উপরে উল্টে যায়। একটি খোলা জানালার কারণে কিটনের চরিত্রটি অক্ষত অবস্থায় আবির্ভূত হয়। স্টান্টটির জন্য নির্ভুলতার প্রয়োজন ছিল, কারণ প্রপ হাউসের ওজন ছিল দুই টন, এবং জানালাটি কিটনের দেহের চারপাশে মাত্র কয়েক ইঞ্চি ছাড়পত্র দেয়। এই দৃশ্যটি তাঁর কর্মজীবনের অন্যতম স্মরণীয় চিত্র তুলে ধরেছিল। স্টিমবোট বিল জুনিয়র (1928) ছাড়াও কিটনের সবচেয়ে দীর্ঘস্থায়ী পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের মধ্যে রয়েছে আওয়ার হসপিটালিটি (1923), দ্য ন্যাভিগেটর (1924), শার্লক জুনিয়র (1924), সেভেন চান্সস (1925), দ্য ক্যামেরাম্যান (1928) এবং দ্য জেনারেল (1926)। আমেরিকান গৃহযুদ্ধের প্রেক্ষাপটে নির্মিত দ্য জেনারেল একটি মহাকাব্যিক লোকোমোটিভ চেজ সহ কিটন-এর ট্রেনের প্রতি ভালবাসার সাথে শারীরিক কৌতুককে একত্রিত করে। চিত্রানুগ অবস্থানগুলি ব্যবহার করে, চলচ্চিত্রের কাহিনীটি একটি প্রকৃত যুদ্ধকালীন ঘটনাকে পুনর্নির্মাণ করেছে। যদিও এটি কিটনের সবচেয়ে বড় অর্জন হিসাবে বিবেচিত হবে, সেই সময়ে চলচ্চিত্রটি মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছিল। লাইটওয়েট কমেডি আশা করা কিছু চলচ্চিত্রপ্রেমীদের জন্য এটি খুব নাটকীয় ছিল এবং পর্যালোচকরা গৃহযুদ্ধ সম্পর্কে একটি কৌতুক চলচ্চিত্র তৈরিতে কিটনের রায় নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলেন, এমনকি এটিতে "সামান্য হাসি" ছিল। এটি একটি ব্যয়বহুল মিসফায়ার ছিল (একটি জ্বলন্ত সেতুর মধ্য দিয়ে একটি লোকোমোটিভের পতনের চরম দৃশ্যটি নীরব-চলচ্চিত্রের ইতিহাসে সবচেয়ে ব্যয়বহুল একক শট ছিল) এবং কিটনকে আর কখনও তার চলচ্চিত্রের উপর সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণের দায়িত্ব দেওয়া হয়নি। তাঁর পরিবেশক ইউনাইটেড আর্টিস্টস এমন একজন প্রোডাকশন ম্যানেজারের উপর জোর দিয়েছিলেন যিনি খরচ পর্যবেক্ষণ করতেন এবং গল্পের কিছু উপাদানে হস্তক্ষেপ করতেন। কিটন আরও দুটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের জন্য এই আচরণ সহ্য করেছিলেন এবং তারপরে হলিউডের বৃহত্তম স্টুডিও, মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার (এমজিএম)-এ কর্মসংস্থানের জন্য তাঁর স্বাধীন সেটআপ বিনিময় করেছিলেন। একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে কিটনের স্বাধীনতা হারানো শব্দ চলচ্চিত্রের আগমন (যদিও তিনি রূপান্তর করতে আগ্রহী ছিলেন) এবং ক্রমবর্ধমান ব্যক্তিগত সমস্যার সাথে মিলে যায় এবং এর ফলে প্রাথমিক শব্দ যুগে তাঁর কর্মজীবন ক্ষতিগ্রস্ত হয়। নতুন স্টুডিও, নতুন সমস্যা কিটনের শেষ তিনটি বৈশিষ্ট্য কিটনের নিয়ন্ত্রণে স্বাধীনভাবে তৈরি এবং মুক্তি পেয়েছিল এবং বক্স অফিসে আর্থিক প্রত্যাশার তুলনায় কম ছিল। 1928 সালে চলচ্চিত্র নির্বাহী নিকোলাস শেঙ্ক কিটনের পরিষেবার জন্য মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ারের সাথে একটি চুক্তি করেন। এমজিএম চুক্তির বিশদ বিবরণ সম্পর্কে কিটনের কিছু বলার ছিল না; তাঁর চলচ্চিত্রের জন্য তাঁর আর কোনও আর্থিক দায়িত্ব থাকত না, এমনকি তাঁর নিজের ইনপুট ছাড়া তাঁর বেতনের বিষয়েও পূর্ব-আলোচনা করা হত। চার্লি চ্যাপলিন এবং হ্যারল্ড লয়েড তাকে এই পদক্ষেপ নেওয়ার বিরুদ্ধে পরামর্শ দিয়েছিলেন, সতর্ক করে দিয়েছিলেন যে তিনি তার স্বাধীনতা হারাবেন। কিন্তু, শেঙ্কের "পরিবারে" জিনিসগুলি রাখার ইচ্ছা এবং কিটনকে স্বীকার করতে হয়েছিল যে তার স্বাধীন ছবিগুলি ভাল করেনি, কিটন এমজিএম-এর সাথে স্বাক্ষর করতে রাজি হয়েছিল। পরে তিনি তাঁর আত্মজীবনীতে এটিকে তাঁর জীবনের সবচেয়ে খারাপ ব্যবসায়িক সিদ্ধান্ত হিসাবে উল্লেখ করেন। স্টুডিওতে আরভিং থালবার্গের দ্বারা স্বাগত জানানো হয়, যার সাথে তার প্রাথমিকভাবে পারস্পরিক প্রশংসার সম্পর্ক ছিল, কিটন খুব দেরিতে বুঝতে পেরেছিলেন যে স্টুডিও সিস্টেম এমজিএম প্রতিনিধিত্ব করবে তার সৃজনশীল ইনপুটকে মারাত্মকভাবে সীমাবদ্ধ করবে। বিশাল স্টুডিওটি কঠোর ফ্যাক্টরি লাইন ধরে চালানো হত, সবকিছু আগে থেকে পরিকল্পনা এবং বাজেট করা ছিল। এমজিএম-এর কিটন চলচ্চিত্রের মধ্যে প্রথমটি ছিল দ্য ক্যামেরাম্যান (1928), এবং কিটন চিত্রনাট্যটি দেখে সঙ্গে সঙ্গে সমস্যা অনুভব করেন। কিটন স্মরণ করে বলেন, "এটি যুদ্ধ ও শান্তির মতো দীর্ঘ সময় ছিল।" "আমি 40টি অকেজো চরিত্র এবং কয়েকটি সাবপ্লট নিয়েছি। এই ছেলেরা বুঝতে পারেনি-তারা এখনও বুঝতে পারেনি-যে সেরা কমেডিগুলি সহজ। আমি বলেছিলাম, 'আমি একজন মাতাল এবং মোটা মহিলা এবং একটি বাচ্চাকে নিয়ে কিছু করতে চাই। 'এগুলো আমার জন্য নিয়ে এসো।' আমার স্টুডিওতে 10 মিনিটের মধ্যে আমি যে চরিত্রগুলি চেয়েছিলাম সেগুলি তাদের কাছে থাকবে। কিন্তু এমজিএম নয়। আপনাকে তিনবার টুথপিক নিতে হয়েছিল। আমি শুধু সেখানে দাঁড়িয়ে ছিলাম, এবং সবাই বিরক্ত। " এমজিএম কেবল কিটনকে তারকা হিসাবে চেয়েছিল, স্রষ্টা কিটনকে সময় এবং অর্থের অপচয় হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল কারণ "যে সময়ে তাকে একটি প্রকল্প তৈরি করতে হয়েছিল, তিনি স্টুডিওর প্রযোজনা কর্মীদের দ্বারা সেট করা দুটি বা তিনটি ছবিতে উপস্থিত হতে পারতেন"। স্টুডিও যখন কথা বলা চলচ্চিত্র তৈরি করতে শুরু করে, তখন কিটন নতুন প্রযুক্তি নিয়ে উচ্ছ্বসিত ছিলেন এবং তাঁর পরবর্তী চলচ্চিত্র, স্পাইট ম্যারেজ, শব্দ সহ তৈরি করতে চেয়েছিলেন। এমজিএম প্রত্যাখ্যান করেছিল, কারণ চলচ্চিত্রটি নীরব আকারে আরও মূল্যবান ছিল; এটি সারা বিশ্বে প্রেক্ষাগৃহে দেখানো যেতে পারে যা ধ্বনিতে রূপান্তরিত হয়নি। এছাড়াও, সাউন্ডস্টেজগুলি তখন প্রিমিয়ামে ছিল এবং এমজিএম সাধারণত সেগুলি নাটকীয় প্রযোজনার জন্য সংরক্ষণ করত। এমজিএম আরও কিছু বিপজ্জনক দৃশ্যের সময় কিটনকে একটি স্টান্ট ডাবল ব্যবহার করতে বাধ্য করেছিল, যা তিনি তাঁর উচ্ছ্বাসে কখনও করেননি, কারণ এমজিএম তার বিনিয়োগকে রক্ষা করতে খারাপভাবে চেয়েছিল। কিটন বলেছিলেন, "স্টান্টম্যানরা আপনাকে হাসায় না।" প্রথম কিটন ছবিতে শব্দ সহ, তিনি এবং তাঁর সহকর্মী অভিনেতারা প্রতিটি দৃশ্য তিনবার শ্যুট করতেনঃ একবার ইংরেজিতে, একবার স্প্যানিশ ভাষায় এবং একবার ফরাসি বা জার্মান ভাষায়। অভিনেতারা ধ্বনিগতভাবে বিদেশী ভাষার স্ক্রিপ্টগুলি একবারে কয়েকটি লাইন মুখস্থ করতেন এবং এর পরপরই শুটিং করতেন। এটি টিসিএম ডকুমেন্টারি বাস্টার কিটনঃ সো ফানি ইট হার্ট-এ আলোচনা করা হয়েছে, যেখানে কিটন অভিযোগ করেছেন যে কেবল একবার নয়, তিনবার খারাপ চলচ্চিত্রের শুটিং করতে হবে। কিটন তার বসদের বোঝানোর চেষ্টা করতে থাকে যাতে সে তার মতো করে কাজ করতে পারে। প্রযোজনা প্রধান ইরভিং থ্যালবার্গ কিটনকে স্ক্র্যাচ থেকে একটি স্ক্রিপ্ট তৈরি করার অনুমতি দেবেন না কারণ স্টুডিওটি ইতিমধ্যে থ্যালবার্গের শ্যালক এবং কিটনের প্রযোজক লরেন্স ওয়েইনগার্টেনের পরামর্শে একটি মঞ্চ সম্পত্তি, পার্লার, বেডরুম এবং বাথ কিনেছিল। যাইহোক, থ্যালবার্গ কিটনকে প্যান্টোমাইমের দীর্ঘ প্রসারিত অংশ সহ গ্যাগগুলি মঞ্চস্থ করার অনুমতি দিয়েছিলেন এবং বাইরের শটগুলির জন্য কিটনের নিজের প্রাসাদে একটি ক্রু পাঠাতে রাজি হয়েছিলেন। চলচ্চিত্রটির সংস্করণটি 1931 সালে "এ বাস্টার কিটন প্রোডাকশন" নামে মুক্তি পায়। পরবর্তী প্রকল্পটি স্টুডিওর হস্তক্ষেপ সম্পর্কে কিটনের ভয়কে নিশ্চিত করে। তাঁকে 'সাইডেওয়াকস অফ নিউ ইয়র্ক "(1932) শিরোনামে একটি চিত্রনাট্য দেওয়া হয়েছিল, যেখানে তিনি একজন কোটিপতির চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যিনি একটি বস্তি-প্রতিবেশী মেয়ে এবং একদল উপদ্রবী বাচ্চাদের সঙ্গে জড়িত হয়ে পড়েন। কিটন ভেবেছিলেন যে ভিত্তিটি সম্পূর্ণরূপে অনুপযুক্ত, এবং তাঁর পরিচালক জুলস হোয়াইট এবং জিয়ন মায়ার্সের সাথে অস্বস্তি বোধ করেছিলেন, যারা ভোঁতা চড়ের উপর জোর দিয়েছিলেন। "আমি (ওয়েইনগার্টেনের) মাথার উপর দিয়ে গিয়ে আরভিং থ্যালবার্গের কাছে আবেদন করেছিলাম যে আমাকে এই দায়িত্ব থেকে বের করে আনতে সাহায্য করুন। আরভিং সাধারণত আমার পাশে থাকত, কিন্তু এবার সে বলে, 'ল্যারি এটা পছন্দ করে। স্টুডিওর অন্য সবাই গল্পটি পছন্দ করে। আপনিই একমাত্র ব্যক্তি যিনি তা করেন না। ' শেষ পর্যন্ত, আমি বোকার মতো হাল ছেড়ে দিয়েছিলাম এবং বলেছিলাম, 'কী ব্যাপার?' আমি কে ছিলাম যে বলেছিলাম যে আমি ঠিক ছিলাম এবং সবাই ভুল ছিল? কিটন যেভাবেই হোক ছবিটি তৈরি করেছিলেন এবং অবাক হয়েছিলেন যে এটি তাঁর বক্স অফিসে সবচেয়ে বড় সাফল্য হয়ে ওঠে। এমজিএম কিটনের ছবিতে হাস্যরসাত্মক সঙ্গীতশিল্পী ক্লিফ এডওয়ার্ডসকে নিয়ে অভিনয় করেছিল। স্টুডিওটি নাইটক্লাব কৌতুকাভিনেতা জিমি ডুরান্টের সাথে এডওয়ার্ডসকে প্রতিস্থাপন করেছিল, যার মাদকদ্রব্য-অপব্যবহারের সমস্যা ছিল। সংক্ষিপ্ত কিটন এবং উচ্ছৃঙ্খল ডুরান্টে একটি দল হিসাবে কাজ করার জন্য যথেষ্ট বৈপরীত্য সরবরাহ করেছিল, যার ফলে তিনটি খুব সফল চলচ্চিত্র তৈরি হয়েছিলঃ স্পিক ইজিলি (1932), দ্য প্যাশনেট প্লাম্বার (1932), এবং হোয়াট! বিয়ার নেই? (1933)। পরেরটি ছিল কিটনের নিজের দেশে অভিনীত শেষ ছবি। (ত্রিশ বছর পরে, কিটন এবং ডুরান্ট উভয়েরই 'ইটস অ্যা ম্যাড ম্যাড ম্যাড ওয়ার্ল্ড'-এ ক্যামিও ভূমিকা ছিল, যদিও একই দৃশ্যে নয়।) 1933-এর হোয়াট-এর প্রযোজনার সময় কিটন এতটাই হতাশ হয়ে পড়েছিলেন! বিয়ার নেই? ছবিটি বাণিজ্যিকভাবে হিট হওয়া সত্ত্বেও চিত্রগ্রহণ শেষ হওয়ার পরে এমজিএম তাকে বরখাস্ত করে। অন্য একটি বর্ণনায়, এমজিএম স্টুডিওর প্রধান লুই বি মেয়ার কিটনের "ক্রনি এবং তাদের বান্ধবীদের" সাথে একটি বন্য পার্টির সময় কিটনের ড্রেসিংরুমে "অভিযান" চালানোর পরে কিটনকে বরখাস্ত করা হয়েছিল এবং কিটন "রাগান্বিতভাবে মেয়ারকে বেরিয়ে যাওয়ার নির্দেশ দিয়েছিলেন"। কিটন তখন একটি প্রচার অনুষ্ঠানে উপস্থিত হতে অস্বীকার করেন এবং 48 ঘন্টা পরে তাকে বরখাস্ত করা হয়। কিটনকে স্টুডিওর অল-স্টার সাফল্য গ্র্যান্ড হোটেলে উপস্থিত হওয়ার জন্য বিবেচনা করা হয়েছিল, শুধুমাত্র লিওনেল ব্যারিমোরের দ্বারা গৃহীত উপভোগ্য ক্রিঙ্গেলিনের ভূমিকায়। যেমনটা হোক! বিয়ার নেই? যখন কাজ শেষ হতে যাচ্ছিল, কিটন-- "শান্ত, মুণ্ডিত এবং শান্ত"-যখন কিটন তাঁর জীবনীকার রুডি ব্লেশকে বলেছিলেন-- আরভিং থ্যালবার্গের কাছে একটি ধারণা পেশ করেছিলেন। তিনি লিওনেল ব্যারিমোরের ভূমিকায় নিজে, জন ব্যারিমোরের ভূমিকায় জিমি ডুরান্টে, গ্রেটা গার্বো ভূমিকায় মেরি ড্রেসলার, জোয়ান ক্রফোর্ডের ভূমিকায় পলি মোরান, জিন হার্শোল্টের ভূমিকায় হেনরি আর্মেটা, লুইস স্টোনের ভূমিকায় এডওয়ার্ড এভারেট হর্টন এবং ওয়ালেস বিয়ারির ভূমিকায় লরেল ও হার্ডি। পরিচালনা করবেন এডওয়ার্ড সেডগউইক। কিটন তাঁর সংস্করণের নাম দিয়েছিলেন গ্র্যান্ড মিলস হোটেল (মিলস হোটেলের নামে, একটি বোওয়ারি ফ্লফহাউস)। থ্যালবার্গ মর্যাদাপূর্ণ স্টুডিওর নিজস্ব কাজ করতে দ্বিধাবোধ করেছিলেন কিন্তু কিটনের স্পষ্ট হতাশা দেখে তিনি বলেছিলেন যে তিনি এটি সম্পর্কে চিন্তা করবেন। লুই বি. মায়ার কিটনকে বরখাস্ত করার পর, থ্যালবার্গ মায়ারকে রাজি করান যে কিটন এখনও কোম্পানির কাছে মূল্যবান। থ্যালবার্গ কিটনের এমজিএম কর্মজীবনকে পুনরুজ্জীবিত করার চেষ্টা করেছিলেন গ্র্যান্ড হোটেল ব্যঙ্গের সাথে এগিয়ে যাওয়ার প্রস্তাব দিয়ে, যা এখন গ্ল্যান্ড হোটেল নামে পুনঃনামকরণ করা হয়েছে। মেয়ারের উপর তখনও ক্ষিপ্ত কিটন স্টুডিওতে ফিরে আসতে অস্বীকার করেছিলেন এবং মেয়ার ক্ষমা চাইতে প্রস্তুত ছিলেন না। এইভাবে কাহিনী চলচ্চিত্রে বাস্টার কিটনের অভিনয় জীবনের সমাপ্তি ঘটে। 1934 সালে, কিটন প্যারিসে একটি স্বাধীন চলচ্চিত্র, লে রয় ডেস চ্যাম্পস-এলিসিস নির্মাণের প্রস্তাব গ্রহণ করেন; এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়নি। এই সময়ে তিনি ইংল্যান্ডে 'দ্য ইনভেডার "নামে আরেকটি চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন। কোনও হলিউড স্টুডিও ছবিটি মুক্তি দেয়নি এবং অবশেষে 1936 সালে নিউইয়র্ক ভিত্তিক একটি ছোট চলচ্চিত্র-আমদানি সংস্থা এটি (অ্যান ওল্ড স্প্যানিশ কাস্টম নামে) মুক্তি দেয়। 1934 সালে কিটন হলিউডে ফিরে আসার পর, তিনি এডুকেশনাল পিকচার্সের জন্য দুটি রিল কমেডি দিয়ে পর্দায় ফিরে আসেন। এই শর্টসগুলির বেশিরভাগই সাধারণ ভিজ্যুয়াল কমেডি, কিটনের দ্বারা সরবরাহ করা অনেক গ্যাগ সহ, প্রায়শই তার পারিবারিক ভাউডেভিল অভিনয় এবং তার আগের চলচ্চিত্রগুলি থেকে ধারণাগুলি পুনর্ব্যবহার করে। স্টুডিওর বাজেটের সীমার মধ্যে এবং এর কর্মী লেখকদের ব্যবহার করে চলচ্চিত্রগুলি মঞ্চস্থ করার ক্ষেত্রে কিটনের স্বাধীনতা ছিল। এডুকেশনাল টু-রিলারগুলিতে তাঁর আগের টকিগুলির তুলনায় অনেক বেশি প্যান্টোমাইম রয়েছে এবং কিটন পুরো সময় জুড়ে ভাল ফর্মে রয়েছেন। শিক্ষামূলক সিরিজের শীর্ষ বিন্দু হল গ্র্যান্ড স্ল্যাম অপেরা (1936), যেখানে কিটনকে তার নিজের চিত্রনাট্যে অপেশাদার-ঘন্টা প্রতিযোগী হিসাবে দেখানো হয়েছে। শিক্ষামূলক সিরিজটি থিয়েটারের মালিক এবং চলচ্চিত্র দর্শকদের দ্বারা খুব ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল এবং কিটন ছিলেন স্টুডিওর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কৌতুকাভিনেতা। তিনি ছিলেন এর সবচেয়ে ব্যয়বহুল কৌতুকাভিনেতা (প্রতি ছবিতে 2,500 ডলার উপার্জন), এবং 1937 সালে যখন এডুকেশনাল অর্থোপার্জন করতে বাধ্য হয়, তখন কোম্পানিটি আর দুটি স্টুডিও বজায় রাখার সামর্থ্য রাখেনি। এডুকেশনাল তার হলিউড স্টুডিও বন্ধ করে দেয়, এইভাবে কিটনের পরিষেবাগুলি বাজেয়াপ্ত করে এবং তার সস্তা নিউ ইয়র্ক স্টুডিও চালু রাখে। সংস্থাটি কিটনকে নিউইয়র্ক ভিত্তিক মঞ্চ তারকা উইলি হাওয়ার্ডের সাথে প্রতিস্থাপন করে। কিটনের এডুকেশনাল সিরিজ শেষ হওয়ার পর, তিনি মার্কস ব্রাদার্স এমজিএম-এর চূড়ান্ত তিনটি ছবিঃ অ্যাট দ্য সার্কাস (1939), গো ওয়েস্ট (1940) এবং দ্য বিগ স্টোর (1941)-এর জন্য উপাদান সরবরাহ করে গ্যাগ লেখক হিসাবে এমজিএম-এ ফিরে আসেন; এগুলি মার্কসের আগের এমজিএম বৈশিষ্ট্যগুলির মতো শৈল্পিকভাবে সফল ছিল না। কিটন স্টুডিওর জন্য তিনটি এক-রিল অভিনব শর্টস পরিচালনা করেছিলেন, তবে এগুলির ফলে আরও পরিচালনার কাজ হয়নি। 1939 সালে, কলম্বিয়া পিকচার্স কিটনকে 10টি দুই-রিল কমেডি ছবিতে অভিনয় করার জন্য নিয়োগ করে; সিরিজটি দুই বছর ধরে চলেছিল এবং এতে তার অভিনীত কমেডিয়ান হিসাবে শেষ সিরিজটি অন্তর্ভুক্ত ছিল। কলম্বিয়ার স্বল্প-বিষয় কৌতুকাভিনেতাদের সাধারণত প্রতি ছবিতে 500 মার্কিন ডলার সমান পারিশ্রমিক দেওয়া হত। ব্যতিক্রমী বলে বিবেচিত কিটনকে স্বাভাবিক হারের দ্বিগুণ হারে নিয়োগ করা হয়েছিল। পরিচালক সাধারণত জুলস হোয়াইট ছিলেন, যার স্ল্যাপস্টিক এবং প্রহসনের উপর জোর দেওয়া এই চলচ্চিত্রগুলির বেশিরভাগই হোয়াইটের বিখ্যাত থ্রি স্টুজেস শর্টসের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। হোয়াইট কখনও কখনও কিটনকে দ্বিতীয় কলার সাথে জুটি বেঁধেছিলেনঃ অভিজ্ঞ কমিক মন্টি কলিন্স বা কর্কশ কমিক নৃত্যশিল্পী এলসি অ্যামেস। জোরালো হোয়াইট যখনই সম্ভব কিটনকে নির্দেশ করেছিলেন-কিটনের মৃদু বিরক্তির জন্য-এবং কেবল দুটি কিটনের শর্টস হোয়াইটের পরিষেবা ছাড়াই কাজ করেছিল কারণ সেগুলি স্টুডিও থেকে দূরে লোকেশনে চিত্রায়িত হয়েছিল। বাকি দুটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র পরিচালনা করেছিলেন ম্যাক সেনেটের প্রাক্তন পরিচালক ডেল লর্ড। কিটনের ব্যক্তিগত প্রিয় ছিল সিরিজটির আত্মপ্রকাশ, ওয়েস্ট ফ্রম দ্য ওয়েস্ট, লর্ড দ্বারা পরিচালিত; এটি কিটনের 1934 সালের স্বল্প-দেখা বৈশিষ্ট্য দ্য ইনভেডারের একটি সংক্ষিপ্ত, শক্ত পুনর্নির্মাণ ছিল। চলচ্চিত্রপ্রেমী এবং প্রদর্শকরা কিটনের কলম্বিয়া কমেডিগুলিকে স্বাগত জানিয়েছেন। 1940-এর দশক এবং পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রগুলিতে কিটনের ব্যক্তিগত জীবন 1940 সালে এমজিএম নৃত্যশিল্পী এলেনোর নরিসের সাথে তার বিবাহের মাধ্যমে স্থিতিশীল হয়ে উঠেছিল এবং এখন তিনি কলম্বিয়াকে কম শ্রমসাধ্য পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের জন্য ছেড়ে দিয়ে জীবনকে কিছুটা সহজ করে তুলছিলেন। এমজিএম গ্যাগ লেখক হিসাবে তাঁর দৈনন্দিন কাজ পুনরায় শুরু করে, তিনি রেড স্কেলটনের জন্য উপাদান সরবরাহ করেছিলেন এবং লুসিল বলকে সহায়তা ও পরামর্শ দিয়েছিলেন। কিটন "এ" এবং "বি" উভয় চরিত্রেই বিভিন্ন চরিত্রের ভূমিকা গ্রহণ করেছিলেন। তিনি তাঁর অভিনীত শেষ চলচ্চিত্র, এল মডার্নো বারবা আজুল (1946), মেক্সিকোতে তৈরি করেছিলেন; চলচ্চিত্রটি একটি স্বল্প বাজেটের প্রযোজনা ছিল এবং 1980-এর দশকে ভিএইচএস-এ বুম ইন দ্য মুন শিরোনামে মুক্তি পাওয়ার আগে পর্যন্ত এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দেখা যায়নি। বিখ্যাত চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ কেভিন ব্রাউনলো এটিকে সর্বকালের সবচেয়ে খারাপ চলচ্চিত্র বলে অভিহিত করেছেন। সমালোচকরা 1949 সালে কিটনকে পুনরায় আবিষ্কার করেন এবং প্রযোজকরা মাঝে মাঝে তাকে আরও বড় "মর্যাদাপূর্ণ" ছবির জন্য নিয়োগ করেন। ইন দ্য গুড ওল্ড সামারটাইম (1949), সানসেট বুলেভার্ড (1950) এবং অ্যারাউন্ড দ্য ওয়ার্ল্ড ইন 80 ডেজ (1956)-এর মতো ছবিতে তিনি ক্যামিও চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। ইন দ্য গুড ওল্ড সামারটাইম-এ, কিটন ব্যক্তিগতভাবে জুডি গারল্যান্ড এবং ভ্যান জনসনকে তাদের প্রথম দৃশ্যে একসঙ্গে পরিচালনা করেছিলেন, যেখানে তারা রাস্তায় একে অপরের সাথে ধাক্কা খায়। কিটন কমেডি বিট উদ্ভাবন করেছিলেন যেখানে জনসন একটি জ্বলন্ত গারল্যান্ডের কাছে ক্ষমা চাওয়ার চেষ্টা করে, কিন্তু তার চুল নষ্ট করে এবং তার পোশাক ছিঁড়ে ফেলে। কিটন চার্লি চ্যাপলিনের লাইমলাইট (1952 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত)-এ দুই অযোগ্য মঞ্চ সঙ্গীতজ্ঞ সম্পর্কে একটি কমেডি রুটিনে উপস্থিত হয়েছিলেন, দ্য প্লেহাউসের ভাউডেভিলের কথা স্মরণ করে। 1922 সালে নির্মিত একটি ছোটখাটো প্রচারমূলক চলচ্চিত্র 'সিইং স্টারস' ছাড়া লাইমলাইটই ছিল একমাত্র চলচ্চিত্র যেখানে দুজনকে একসঙ্গে দেখা যেত। 1949 সালে, কৌতুকাভিনেতা এড উইন কিটনকে তার সিবিএস টেলিভিশন কমেডি-বৈচিত্র্যময় শো, দ্য এড উইন শোতে উপস্থিত হওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, যা ওয়েস্ট কোস্টে সরাসরি সম্প্রচারিত হয়েছিল। দেশের অন্যান্য অংশে কর্মসূচি বিতরণের জন্য কিনেস্কোপ তৈরি করা হয়েছিল, কারণ 1951 সালের সেপ্টেম্বর পর্যন্ত কোনও আন্তঃমহাদেশীয় সমাক্ষ তার ছিল না। 1950 সালে একটি স্থানীয় লস অ্যাঞ্জেলেস স্টেশনের পক্ষে কিটনকে তার নিজস্ব অনুষ্ঠান, সরাসরি সম্প্রচারের প্রস্তাব দেওয়ার জন্য প্রতিক্রিয়া যথেষ্ট শক্তিশালী ছিল। লাইফ উইথ বাস্টার কিটন (1951) চলচ্চিত্রে প্রথম সিরিজটি পুনরায় তৈরি করার একটি প্রচেষ্টা ছিল, যার ফলে অনুষ্ঠানটি দেশব্যাপী সম্প্রচারিত হয়েছিল। এই সিরিজটি মার্শিয়া মে জোনস, আইরিস অ্যাড্রিয়ান, ডিক ওয়েসেল, ফাজি নাইট, ডাব টেলর, ফিলিপ ভ্যান জান্ড্ট এবং তাঁর নীরব যুগের সমসাময়িক হ্যারল্ড গুডউইন, হ্যাঙ্ক ম্যান এবং স্টান্টম্যান হার্ভি প্যারি সহ প্রবীণ অভিনেতাদের একটি সংস্থা থেকে উপকৃত হয়েছিল। কিটনের স্ত্রী এলেনোরকেও এই সিরিজে দেখা গিয়েছিল (উল্লেখযোগ্যভাবে একটি ছোট-থিয়েটার ভিগনেটে কিটনের রোমিওর জুলিয়েট হিসাবে)। থিয়েটারিক ফিচার ফিল্ম দ্য মিস্যাডভেঞ্চারস অফ বাস্টার কিটন এই সিরিজ থেকে তৈরি করা হয়েছিল। কিটন বলেছিলেন যে তিনি নিজেই চিত্রায়িত সিরিজটি বাতিল করেছিলেন, কারণ তিনি প্রতি সপ্তাহে একটি নতুন শো তৈরির জন্য পর্যাপ্ত নতুন উপাদান তৈরি করতে পারেননি। 1950 এবং 1960-এর দশকে কিটনের পর্যায়ক্রমিক টেলিভিশন উপস্থিতি তাঁর নির্বাক চলচ্চিত্রের প্রতি আগ্রহ পুনরুজ্জীবিত করতে সহায়তা করেছিল। তিনি প্রথম দিকের টেলিভিশন সিরিজ ফায়ে এমারসনের ওয়ান্ডারফুল টাউনে উপস্থিত হয়েছিলেন। যখনই কোনও টিভি শো নীরব-চলচ্চিত্র কমেডি অনুকরণ করতে চেয়েছিল, কিটন সেই ডাকে সাড়া দিয়েছিলেন এবং দ্য কেন মারে শো, ইউ আস্কড ফর ইট, এবং দ্য গ্যারি মুর শো এবং দ্য এড সুলিভান শো-এর মতো সফল সিরিজে অভিনয় করেছিলেন। তাঁর পঞ্চাশের দশকে, কিটন সফলভাবে তাঁর পুরানো রুটিনগুলি পুনরায় তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে একটি স্টান্ট ছিল যেখানে তিনি একটি টেবিলের উপর এক পা রেখেছিলেন, তারপরে দ্বিতীয় পাটি তার পাশে দুলিয়েছিলেন এবং মঞ্চের মেঝেতে বিধ্বস্ত হওয়ার আগে কিছুক্ষণের জন্য মাঝ আকাশে বিশ্রী অবস্থান ধরে রেখেছিলেন। গ্যারি মুর স্মরণ করেন, "আমি (কিটন) কে জিজ্ঞাসা করেছিলাম যে সে কীভাবে এই সমস্ত পতন ঘটিয়েছে, এবং সে বলেছিল, 'আমি আপনাকে দেখাব।' সে তার জ্যাকেট খুলেছিল এবং সে সমস্ত ক্ষতবিক্ষত হয়ে গিয়েছিল। সুতরাং সে এভাবেই এটা করেছিল-এটা আঘাত করেছিল-কিন্তু আপনাকে যথেষ্ট যত্ন নিতে হয়েছিল যাতে আপনি চিন্তা না করেন। " 1954 সালে, কিটন এবং এলেনোর চলচ্চিত্র প্রোগ্রামার রেমন্ড রোহাওয়ারের সাথে দেখা করেন, যার সাথে তারা তার চলচ্চিত্রগুলি পুনরায় প্রকাশের জন্য একটি ব্যবসায়িক অংশীদারিত্ব গড়ে তোলেন। অভিনেতা জেমস মেসন কিটনের বাড়িটি কিনেছিলেন এবং চলচ্চিত্রের অসংখ্য ক্যান খুঁজে পেয়েছিলেন, যার মধ্যে কিটনের দীর্ঘ-হারিয়ে যাওয়া ক্লাসিক দ্য বোট ছিল। কিটনের কাছে থ্রি এজেস, শার্লক জুনিয়র, স্টিমবোট বিল জুনিয়র এবং কলেজ (একটি রিল অনুপস্থিত) এবং শর্টস "দ্য বোট" এবং "মাই ওয়াইফ 'স রিলেশনস"-এর প্রিন্ট ছিল, যা কিটন এবং রোহাওয়ার তখন খারাপ হয়ে যাওয়া নাইট্রেট ফিল্ম স্টক থেকে সেলুলোজ অ্যাসিটেট ফিল্মে স্থানান্তরিত করেছিলেন। 1950 থেকে 1964 সাল পর্যন্ত, কিটন এড সুলিভান এবং গ্যারি মুর সহ টেলিভিশনের বিভিন্ন অনুষ্ঠানে প্রায় 70 জন অতিথি চরিত্রে উপস্থিত ছিলেন। কিটন কোলগেট, আলকা-সেল্টজার, ইউ. এস. স্টিল, 7-আপ, আর. সি. এ ভিক্টর, ফিলিপস 66, মিল্কি ওয়ে, ফোর্ড মোটরস, মিনিট রাব এবং বাডউইজারের টিভি বিজ্ঞাপনে অভিনেতা হিসাবে স্থির কাজ খুঁজে পেয়েছিলেন। 1962 সালে নিউইয়র্কের বাফেলোতে জিম মোহর দ্বারা নির্মিত সাইমন পিওর বিয়ারের জন্য নীরব টেলিভিশন বিজ্ঞাপনের একটি সিরিজে, কিটন তার নীরব চলচ্চিত্রের দিনগুলির কিছু কৌতুক পুনর্বিবেচনা করেছিলেন। 1957 সালের 3রা এপ্রিল, এনবিসি-র সাপ্তাহিক অনুষ্ঠান দিস ইজ ইওর লাইফ-এর জন্য রাল্ফ এডওয়ার্ডস দ্বারা কিটন বিস্মিত হন। এই অনুষ্ঠানটি ডোনাল্ড ও 'কনরের জীবনীমূলক চলচ্চিত্র দ্য বাস্টার কিটন স্টোরির মুক্তির প্রচারও করেছিল। 1958 সালের ডিসেম্বরে, কিটন এবিসি-তে দ্য ডোনা রিড শো-এর "এ ভেরি মেরি ক্রিসমাস" পর্বে অতিথি তারকা ছিলেন। তিনি 1965 সালে "নাও ইউ সি ইট, নাও ইউ ডোন্ট" পর্বে প্রোগ্রামে ফিরে আসেন। 1960 সালের আগস্টে, কিটন ব্রডওয়ে মিউজিক্যাল ওয়ান্স আপন এ ম্যাট্রেসের জাতীয় ট্যুরিং কোম্পানিতে নিঃশব্দ কিং সেক্সটিমাস দ্য সাইলেন্টের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। 1960 সালে, তিনি মার্ক টোয়েনের দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ হাকলবেরি ফিনের 1960 সালের অভিযোজনে সিংহ দমনকারী চরিত্রে অভিনয় করে শেষবারের মতো এমজিএম-এ ফিরে আসেন। চলচ্চিত্রের বেশিরভাগ অংশ স্যাক্রামেন্টো নদীর তীরে শ্যুট করা হয়েছিল, যা টোয়েনের বইয়ের মিসিসিপি নদীর পটভূমির জন্য দ্বিগুণ হয়েছিল। 1961 সালে, তিনি দ্য টোয়াইলাইট জোন পর্ব "ওয়ান্স আপন এ টাইম"-এ অভিনয় করেছিলেন, যার মধ্যে নীরব এবং শব্দ উভয় সিকোয়েন্স অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি কৌতুক অভিনেতা আর্নি কোভাক্সের সাথে অস্থায়ীভাবে "মেডিসিন ম্যান" শিরোনামে একটি টেলিভিশন পাইলটে কাজ করেছিলেন, 1962 সালের 12ই জানুয়ারি-কোভাক্স একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় মারা যাওয়ার আগের দিন-এর জন্য দৃশ্যের শুটিং করেছিলেন। 'মেডিসিন ম্যান "সম্পূর্ণ হলেও সম্প্রচারিত হয়নি। 1961 সালে, কিটন ফিনিক্সের পশ্চিম অংশে একটি আবাসন উন্নয়ন মেরিভেলের প্রচারমূলক ছবিতে উপস্থিত হন। এদিকে, কিটনের বড় পর্দার কর্মজীবন অব্যাহত ছিল। 'ইটস আ ম্যাড, ম্যাড, ম্যাড ওয়ার্ল্ড' (1963) চলচ্চিত্রের শেষের দিকে জিমি চরিত্রে তাঁর একটি ক্যামিও ছিল। জিমি স্পেন্সার ট্রেসির চরিত্র ক্যাপ্টেন সি. জি. কালপেপারকে তার ব্যর্থ পালানোর জন্য কালপেপারের শেষ পর্যন্ত অব্যবহৃত নৌকা প্রস্তুত করে সহায়তা করে। (2013 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত সেই চলচ্চিত্রের পুনরুদ্ধারকৃত সংস্করণে একটি দৃশ্য রয়েছে যেখানে জিমি এবং কালপেপার টেলিফোনে কথা বলছেন। কমেডি মহাকাব্যের "রোডশো" প্রদর্শনীর পরে হারিয়ে যাওয়া, সেই দৃশ্যের অডিও আবিষ্কৃত হয়েছিল এবং দৃশ্যটি পুনরায় তৈরি করার জন্য স্থির ছবির সাথে মিলিত হয়েছিল।) কিটন আমেরিকান ইন্টারন্যাশনাল পিকচার্সের জন্য পাঁচটি ছবিতে অভিনয় করেছেনঃ পাজামা পার্টি (1964), বিচ ব্ল্যাঙ্কেট বিঙ্গো, হাউ টু স্টাফ এ ওয়াইল্ড বিকিনি, এবং সার্জেন্ট ডেডহেড (সমস্ত 1965), এবং ওয়ার ইতালিয়ান স্টাইল (1966, ফ্রাঙ্কো এবং সিসিওর ইতালীয় কমেডি দলের সহ-অভিনেতা)। পরিচালক উইলিয়াম আশের স্মরণ করেনঃ 1965 সালে, কিটন কানাডার জাতীয় চলচ্চিত্র বোর্ডের জন্য স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র দ্য রেলরোডারে অভিনয় করেছিলেন। তিনি একটি মোটরচালিত হ্যান্ডকারে করে কানাডার এক প্রান্ত থেকে অন্য প্রান্তে ভ্রমণ করেছিলেন, তাঁর ঐতিহ্যবাহী শুয়োরের মাংসের পাই টুপি পরেছিলেন এবং 50 বছর আগে নির্মিত চলচ্চিত্রের মতো গ্যাগ পরিবেশন করেছিলেন। এই চলচ্চিত্রটি তাঁর শেষ নীরব পর্দার অভিনয় হিসাবেও উল্লেখযোগ্য। অ্যালান স্নাইডার পরিচালিত স্যামুয়েল বেকেটের ফিল্ম (1965)-এ তিনি কেন্দ্রীয় চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। 1965 সালে তিনি সিবিএস টেলিভিশনের বিশেষ অনুষ্ঠান আ স্যালুট টু স্ট্যান লরেলে উপস্থিত হন, যা সেই বছরের শুরুতে মারা যাওয়া কৌতুক অভিনেতা এবং কিটনের বন্ধুর প্রতি শ্রদ্ধা। কিটনের শেষ বাণিজ্যিক চলচ্চিত্র ছিল আ ফানি থিং হ্যাপেন্ড অন দ্য ওয়ে টু দ্য ফোরাম (1966), যা 1965 সালের সেপ্টেম্বর-নভেম্বরে স্পেনে চিত্রায়িত হয়েছিল। তিনি তার নিজের অনেক স্টান্ট করে অভিনেতা এবং ক্রুদের বিস্মিত করেছিলেন, যদিও টেমস টেলিভিশন ডকুমেন্টারি জানিয়েছে যে তার ক্রমবর্ধমান অসুস্থ স্বাস্থ্য কিছু দৃশ্যের জন্য স্টান্ট ডাবল ব্যবহার করতে বাধ্য করেছিল। চলচ্চিত্রে তাঁর শেষ উপস্থিতি ছিল 1966 সালে টরন্টোতে অন্টারিওর কনস্ট্রাকশন সেফটি অ্যাসোসিয়েশন দ্বারা প্রযোজিত একটি নিরাপত্তা চলচ্চিত্র দ্য স্ক্রাইবেঃ এটি শেষ করার অল্প সময়ের মধ্যেই তিনি মারা যান। স্টাইল এবং থিম প্যারোডির ব্যবহার কিটন তাঁর ভাউডেভিল বছরগুলিতে প্যারোডি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেছিলেন, যেখানে প্রায়শই তাঁর পারফরম্যান্সে অন্যান্য অভিনেতাদের অভিনয়ের ছাপ এবং বার্লেস্ক জড়িত ছিল। এই প্যারোডিগুলির বেশিরভাগই কিটনের বিলটি ভাগ করে নেওয়ার কাজগুলিকে লক্ষ্যবস্তু করেছিল। কিটন যখন ভাউডেভিলে তাঁর অভিজ্ঞতাকে চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত করেন, তখন অনেক কাজে তিনি মেলোড্রামার প্যারোডি করেন। অন্যান্য প্রিয় লক্ষ্য ছিল চলচ্চিত্রের প্লট, কাঠামো এবং যন্ত্রপাতি। তাঁর সবচেয়ে তীক্ষ্ণ প্যারোডিগুলির মধ্যে একটি হল দ্য ফ্রোজেন নর্থ (1922), যা উইলিয়াম এস হার্টের ওয়েস্টার্ন মেলোড্রামাগুলির উপর একটি ব্যঙ্গাত্মক গ্রহণ, যেমন হেলস হিঞ্জস (1916) এবং দ্য ন্যারো ট্রেইল (1917)। কিটন খারাপ লোক থেকে ভাল লোকের মধ্যে মেলোড্রাম্যাটিক রূপান্তরের ক্লান্ত সূত্রের প্যারোডি করেছিলেন, যা হার্টের চরিত্রগুলি "ভাল ব্যাডম্যান" নামে পরিচিত ছিল। তিনি স্প্যানিশ-আমেরিকান যুদ্ধের হার্টের প্রচারাভিযানের টুপির একটি ছোট সংস্করণ এবং প্রতিটি উরুতে একটি ছয়-শ্যুটার পরেন এবং যে দৃশ্যে তিনি প্রতিবেশী এবং তার স্বামীকে গুলি করেন, সেই দৃশ্যে তিনি হার্টের একটি ট্রেডমার্ক, ঘন গ্লিসারিন অশ্রু দিয়ে প্রতিক্রিয়া জানান। 1920-এর দশকের দর্শকরা প্যারোডিটিকে স্বীকৃতি দেয় এবং চলচ্চিত্রটিকে উন্মত্তভাবে মজার বলে মনে করে। যাইহোক, হার্ট নিজে কিটনের আচরণে, বিশেষ করে কান্নার দৃশ্যে আনন্দিত হননি এবং চলচ্চিত্রটি দেখার পর দুই বছর ধরে কিটনের সাথে কথা বলেননি। রবার্ট ডব্লিউ সার্ভিসের "দ্য শ্যুটিং অফ ড্যান ম্যাকগ্রু" থেকে নেওয়া চলচ্চিত্রটির উদ্বোধনী ইন্টারটাইটেলগুলি এটিকে তার মক-সিরিয়াস স্বর দেয়। দ্য প্লেহাউসে (1921) তিনি তাঁর সমসাময়িক হার্টের প্রযোজক টমাস এইচ. ইন্সকে ব্যঙ্গ করেন, যিনি তাঁর চলচ্চিত্র প্রযোজনায় নিজেকে অতিরিক্ত কৃতিত্ব দেন। স্বল্পদৈর্ঘ্যে একটি পারফর্মিং বানরের ছাপও প্রদর্শিত হয়েছিল যা সম্ভবত একটি সহ-বিলারের অভিনয় (পিটার দ্য গ্রেট নামে পরিচিত) থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। থ্রি এজেস (1923), তাঁর প্রথম পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র, ডি. ডব্লিউ. গ্রিফিথের অসহিষ্ণুতার (1916) একটি প্যারডি, যেখান থেকে এটি তিনটি আন্তঃ-কাটা শর্টস কাঠামোর প্রতিলিপি তৈরি করে। তিন যুগেও স্যামসন এবং ড্যানিয়েলের মতো বাইবেলের গল্পগুলির প্যারোডি প্রদর্শিত হয়েছিল। এডওয়ার্ড এফ ক্লাইনের সাথে কিটোন চলচ্চিত্রটি পরিচালনা করেন। এই সময়ের মধ্যে, কিটন তাঁর স্বতন্ত্র স্বাক্ষর শৈলীর আরও বিকাশ ঘটিয়েছিলেন যা ব্যালিস্টিক নির্ভুলতা এবং গতিবিদ্যার অ্যাক্রোব্যাটিক্সের পাশাপাশি সুস্পষ্টতা এবং নির্ভুলতার সমন্বয়ে গঠিত। সমালোচক এবং চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ ইমোজেন সারা স্মিথ কিটনের শৈলী সম্পর্কে বলেছিলেনঃ বডি ল্যাঙ্গুয়েজ চলচ্চিত্র সমালোচক ডেভিড থমসন পরে কিটনের কৌতুক শৈলী বর্ণনা করেছেনঃ "বাস্টার স্পষ্টতই এমন একজন মানুষ যিনি গণিত এবং অযৌক্তিকতা ছাড়া আর কিছুই বিশ্বাস করেন না। তার মুখের দিকে তাকান-একটি প্রজাপতির মতো সুন্দর কিন্তু অমানবিক-এবং আপনি অনুভূতি সনাক্ত করতে সম্পূর্ণ ব্যর্থতা দেখতে পান। গিলবার্টো পেরেজ মন্তব্য করেছেন, "একজন অভিনেতা হিসাবে কিটনের প্রতিভা যে একটি মুখকে প্রায় মৃতপ্রায় রেখেছিল এবং তবুও সূক্ষ্ম প্রতিফলন দ্বারা এটিকে অভ্যন্তরীণ জীবনের এত স্পষ্টভাবে প্রকাশ করে। তাঁর বড়, গভীর চোখ হল সবচেয়ে বাকপটু বৈশিষ্ট্য; নিছক একদৃষ্টিতে, তিনি আকাঙ্ক্ষা থেকে অবিশ্বাস, বিভ্রান্তি থেকে দুঃখ পর্যন্ত বিস্তৃত আবেগ প্রকাশ করতে পারেন। সমালোচক অ্যান্থনি লেন কিটনের শারীরিক ভাষার কথাও উল্লেখ করেছেনঃ চলচ্চিত্র ইতিহাসবিদ জেফ্রি ভ্যান্স লিখেছেনঃ শুয়োরের মাংসের টুপি কিটন তার কর্মজীবনে তার নিজের শুয়োরের মাংসের টুপি ডিজাইন এবং সংশোধন করেছিলেন। 1964 সালে, তিনি একজন সাক্ষাৎকারদাতাকে বলেছিলেন যে "এই বিশেষ শুয়োরের মাংসের পাই" তৈরিতে, তিনি "একটি ভাল স্টেটসন দিয়ে শুরু করেছিলেন এবং এটি কেটে ফেলেন", চিনির জল দিয়ে প্রান্তটি শক্ত করে দিয়েছিলেন। কিটনের বন্য চলচ্চিত্রের আচরণের সময় টুপিগুলি প্রায়শই ধ্বংস করা হত; কিছু উপহার হিসাবে দেওয়া হয়েছিল এবং কিছু স্যুভেনির শিকারিদের দ্বারা ছিনিয়ে নেওয়া হয়েছিল। কিটন বলেছিলেন যে তিনি ভাগ্যবান যদি তিনি একটি চলচ্চিত্র তৈরিতে মাত্র ছয়টি টুপি ব্যবহার করেন। তিনি অনুমান করেছিলেন যে তিনি এবং তাঁর স্ত্রী এলেনোর তাঁর কর্মজীবনে হাজার হাজার টুপি তৈরি করেছিলেন। কিটন লক্ষ্য করেছেন যে তাঁর নীরব সময়ে, এই ধরনের টুপির জন্য তাঁর প্রায় দুই ডলার (2022 ডলারে ~ $27-33) খরচ হয়; তাঁর সাক্ষাৎকারের সময়, তিনি বলেছিলেন, এগুলির দাম প্রায় 13 ডলার (2022 ডলারে ~ $116)। ব্যক্তিগত জীবন 31শে মে, 1921 সালে, কিটন নাটালি তালমাজেকে বিয়ে করেন, যিনি আওয়ার আতিথেয়তার প্রধান মহিলা এবং অভিনেত্রী নর্মা তালমাজে (সেই সময়ে তাঁর ব্যবসায়িক অংশীদার জোসেফ এম শেঙ্কের সাথে বিবাহিত) এবং কনস্ট্যান্স তালমাজে-এর বোন, কুইন্সের বেসাইডে নর্মার বাড়িতে। তাদের দুই ছেলে ছিলঃ জোসেফ, জেমস নামে (জুন 2,1922-ফেব্রুয়ারি 14,2007), এবং রবার্ট (ফেব্রুয়ারি 3,1924-জুলাই 19,2009)। রবার্টের জন্মের পর, বিয়েটি ক্ষতিগ্রস্ত হতে শুরু করে। তালমাজ আর কোনও সন্তান না নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, কিটনকে একটি পৃথক শয়নকক্ষে নির্বাসিত করেছিলেন; তিনি এই সময়ের মধ্যে অভিনেত্রী ডরোথি সেবাস্টিয়ান এবং ক্যাথলিন কি-র সাথে ডেট করেছিলেন। নাটালির অতিরঞ্জন আরেকটি কারণ ছিল, কারণ তিনি তার স্বামীর উপার্জনের এক তৃতীয়াংশ পর্যন্ত ব্যয় করেছিলেন। এটা স্পষ্ট ছিল যে মিঃ কিটন এবং মিসেস কিটন-এর ভিন্ন ধারণা এবং জীবনধারা ছিল। কিটন তার কনের জন্য একটি আকস্মিক বিবাহের উপহার হিসাবে একটি বিনয়ী কিন্তু আরামদায়ক, কুটিরের মতো বাড়ির নকশা এবং নির্মাণ করেছিলেন। যখন সে ছোট্ট বাড়িটি দেখে, তখন সে রেগে যায়ঃ সে ভেবেছিল বাড়িটি খুব ছোট, চাকরদের জন্য কোনও জায়গা নেই। তাঁর কনে একটি প্রাসাদ চান বুঝতে পেরে তিনি কুটিরটি এমজিএমের নির্বাহী এডি ম্যানিক্সের কাছে বিক্রি করে দেন এবং 1926 সালে জিন ভার্জ সিনিয়রকে বেভারলি হিলসে 300,000 মার্কিন ডলারে একটি এস্টেট নির্মাণের জন্য নিযুক্ত করেন, যা পরে জেমস ম্যাসন এবং ক্যারি গ্রান্টের মালিকানাধীন হয়। পুনর্মিলনের প্রচেষ্টার পর, তিনি 1932 সালে তাকে তালাক দেন এবং ছেলেদের উপাধি পরিবর্তন করে "তালমাজে" রাখেন। 1942 সালের 1 জুলাই, 18 বছর বয়সী রবার্ট এবং 20 বছর বয়সী জোসেফ তাদের মা আদালতের একটি পিটিশন জেতার পর নাম পরিবর্তন স্থায়ী করে। তাঁর বিবাহের ব্যর্থতা এবং চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে তাঁর স্বাধীনতা হারানোর সাথে সাথে কিটন মদ্যপানে নেমে আসেন। টার্নার ক্লাসিক মুভিজের তথ্যচিত্র সো ফানি ইট হার্ট অনুসারে, তাকে সংক্ষিপ্তভাবে প্রাতিষ্ঠানিক রূপ দেওয়া হয়েছিল। হ্যারি হুদিনীর কাছ থেকে শেখা কৌশলগুলি দিয়ে তিনি একটি স্ট্রেইট জ্যাকেট থেকে পালিয়ে যান। 1933 সালে, মদ্যপ অবস্থায় তিনি তাঁর নার্স মে স্ক্রাইভেনকে বিয়ে করেন, যা সম্পর্কে পরে তিনি কিছু মনে নেই বলে দাবি করেন। স্ক্রাইভেন দাবি করেন যে, বিয়ের আগে পর্যন্ত তিনি কিটনের আসল নামটি জানতেন না। তিনি 1935 সালে সান্তা বার্বারার একটি হোটেলে কোটিপতি বার্টন সিওয়েলের স্ত্রী লিয়া ক্ল্যাম্পিট সিওয়েলের সাথে তাকে খুঁজে পাওয়ার পরে বিবাহবিচ্ছেদের আবেদন করেছিলেন। 1936 সালে কিটনের সাথে বিশাল আর্থিক ব্যয়ে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ হয়। এভারসন থেরাপি নেওয়ার পর তিনি পাঁচ বছর ধরে মদ্যপান বন্ধ করে দেন। 1940 সালের 29শে মে, কিটন তার থেকে 23 বছর ছোট এলেনোর নরিসকে বিয়ে করেন। তাঁর জীবন ও কর্মজীবন বাঁচানোর কৃতিত্ব তাঁকে দেওয়া হয়েছে। এই বিয়ে তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত স্থায়ী ছিল। 1947 থেকে 1954 সালের মধ্যে, এই দম্পতি প্যারিসের সার্ক মেড্রানোতে নিয়মিত দ্বৈত অভিনয় হিসাবে উপস্থিত হন। তিনি তাঁর রুটিনগুলি এত ভালভাবে জানতে পেরেছিলেন যে তিনি প্রায়শই টেলিভিশন পুনরুজ্জীবনে অংশ নিতেন। ডেথ কিটন 1966 সালের 1লা ফেব্রুয়ারি লস অ্যাঞ্জেলেসের উডল্যান্ড হিলসে 70 বছর বয়সে ফুসফুসের ক্যান্সারে মারা যান। 1966 সালের জানুয়ারিতে ক্যান্সারে আক্রান্ত হওয়া সত্ত্বেও, তাকে কখনই বলা হয়নি যে সে মারাত্মকভাবে অসুস্থ। কিটন ভেবেছিলেন যে তিনি ব্রঙ্কাইটিসের গুরুতর অবস্থা থেকে সেরে উঠছেন। তাঁর শেষ দিনগুলিতে একটি হাসপাতালে সীমাবদ্ধ, কিটন অস্থির ছিলেন এবং ঘরে ফিরে আসার আকাঙ্ক্ষায় অবিরাম ঘরে চলতেন। তাঁর কর্মজীবন সম্পর্কে একটি ব্রিটিশ টেলিভিশন তথ্যচিত্রে, তাঁর বিধবা স্ত্রী এলেনোর টেমস টেলিভিশনের প্রযোজকদের বলেছিলেন যে কিটন বিছানা থেকে উঠে ঘুরে বেড়াচ্ছিলেন এবং এমনকি তাঁর মৃত্যুর আগের দিন দেখা করতে আসা বন্ধুদের সাথে তাস খেলতেন। ক্যালিফোর্নিয়ার হলিউড হিলসের ফরেস্ট লন মেমোরিয়াল পার্ক কবরস্থানে তাঁকে সমাহিত করা হয়। 1960 সালের এপ্রিল মাসে অনুষ্ঠিত 32তম অ্যাকাডেমি অ্যাওয়ার্ডে কিটনকে 1959 সালে অ্যাকাডেমি সম্মানসূচক পুরস্কার প্রদান করা হয়। হলিউড ওয়াক অফ ফেমে কিটনের দুটি তারকা রয়েছেঃ 6619 হলিউড বুলেভার্ড (চলচ্চিত্রের জন্য); এবং 6225 হলিউড বুলেভার্ড (টেলিভিশনের জন্য)। তাঁর ছয়টি চলচ্চিত্র জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রিতে অন্তর্ভুক্ত হয়েছে, যা তাঁকে সেই তালিকার সবচেয়ে সম্মানিত চলচ্চিত্র নির্মাতাদের মধ্যে একজন করে তুলেছেঃ ওয়ান উইক (1920), কপ্স (1922), শার্লক জুনিয়র (1924), দ্য জেনারেল (1926), স্টিমবোট বিল, জুনিয়র, এবং দ্য ক্যামেরাম্যান (উভয়ই 1928) 1957 সালের একটি চলচ্চিত্র জীবনী, দ্য বাস্টার কিটন স্টোরি, ডোনাল্ড ও 'কনর অভিনীত কিটনের চরিত্রে মুক্তি পায়। সিডনি শেল্ডনের চিত্রনাট্য, যিনি এই চলচ্চিত্রটিও পরিচালনা করেছিলেন, কিটনের জীবন অবলম্বনে তৈরি হয়েছিল, তবে এতে অনেক বাস্তব ত্রুটি ছিল এবং তাঁর তিন স্ত্রীকে একটি চরিত্রে একীভূত করা হয়েছিল। কেভিন ব্রাউনলো এবং ডেভিড গিল পরিচালিত 1987 সালের একটি তথ্যচিত্র, বাস্টার কিটনঃ এ হার্ড অ্যাক্ট টু ফলো, দুটি এমি পুরস্কার জিতেছে। ইন্টারন্যাশনাল বাস্টার কিটন সোসাইটি 1992 সালের 4ঠা অক্টোবর কিটন-এর জন্মদিনে প্রতিষ্ঠিত হয়। কিটনের জীবন এবং কাজের প্রতি বৃহত্তর জনসাধারণের দৃষ্টি আকর্ষণ করার জন্য নিবেদিত, সদস্যপদে টেলিভিশন এবং চলচ্চিত্র শিল্পের অনেক ব্যক্তি অন্তর্ভুক্ত রয়েছেঃ অভিনেতা, প্রযোজক, লেখক, শিল্পী, গ্রাফিক ঔপন্যাসিক, সঙ্গীতজ্ঞ এবং ডিজাইনার, পাশাপাশি যারা কেবল বাস্টার কিটনের জাদুবিদ্যার প্রশংসা করেন। সোসাইটির ডাকনাম, "ড্যামফিনোস", কিটনের 1921 সালের কমেডি, দ্য বোট-এর একটি নৌকা থেকে এর নাম এসেছে। 1994 সালে, ব্যঙ্গচিত্রশিল্পী আল হির্শফেল্ড মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের ডাকঘরের জন্য রুডলফ ভ্যালেন্টিনো এবং কিটন সহ নীরব চলচ্চিত্র তারকাদের একটি সিরিজ লিখেছিলেন। হির্শফেল্ড বলেছিলেন যে আধুনিক চলচ্চিত্র তারকাদের চিত্রিত করা আরও কঠিন ছিল, লরেল এবং হার্ডি এবং কিটনের মতো নির্বাক চলচ্চিত্র কৌতুকাভিনেতারা "তাদের ব্যঙ্গচিত্রের মতো দেখতে"। তাঁর প্রবন্ধ ফিল্ম-আর্ট, ফিল্ম-অ্যান্টিয়ার্টিস্টিকোতে শিল্পী সালভাদর ডালি কিটনের কাজগুলিকে "শিল্পবিরোধী" চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রধান উদাহরণ হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন, তাদের "বিশুদ্ধ কবিতা" বলে অভিহিত করেছিলেন। 1925 সালে, ডালি দ্য ম্যারেজ অফ বাস্টার কিটন শিরোনামে একটি কোলাজ তৈরি করেছিলেন, যেখানে বসে থাকা ভঙ্গিতে কৌতুক অভিনেতার একটি ছবি ছিল, যা তার ট্রেডমার্ক বোটার টুপি কোলে রেখে সোজা সামনের দিকে তাকিয়ে ছিল। চলচ্চিত্র সমালোচক রজার ইবার্ট বলেন, "নীরব ভাঁড়দের মধ্যে সবচেয়ে বড় হলেন বাস্টার কিটন, কেবল তিনি যা করেছেন তার জন্যই নয়, তিনি যেভাবে এটি করেছেন তার জন্যও। হ্যারল্ড লয়েড আমাদের ততটাই হাসিয়েছিলেন, চার্লি চ্যাপলিন আমাদের আরও গভীরভাবে নাড়া দিয়েছিলেন, কিন্তু বাস্টারের চেয়ে বেশি সাহস আর কারোর ছিল না। দ্য জেনারেল-এর জন্য তাঁর উপস্থাপনায়, চলচ্চিত্র নির্মাতা অরসন ওয়েলস বাস্টার কিটনকে "চলচ্চিত্রের ইতিহাসের সমস্ত ক্লাউনদের মধ্যে সর্বশ্রেষ্ঠ. একজন সর্বোচ্চ শিল্পী, এবং আমি মনে করি সবচেয়ে সুন্দর ব্যক্তিদের মধ্যে একজন যার ছবি তোলা হয়েছে।" ওয়েলস বলেছিলেন যে কিটন ছিলেন "সমস্ত প্রশংসার ঊর্ধ্বে. একজন খুব দুর্দান্ত শিল্পী এবং পর্দায় আমার দেখা সবচেয়ে সুন্দর পুরুষদের মধ্যে একজন। তিনি একজন ভালো পরিচালকও ছিলেন। শেষ বিশ্লেষণে কেউ তাঁর কাছাকাছি আসেনি। চলচ্চিত্র নির্মাতা মেল ব্রুকস কিটনকে একটি বড় প্রভাব হিসাবে কৃতিত্ব দিয়ে বলেছেনঃ "আমি দুটি স্তরে (বাস্টার) অনেক ঋণীঃ একটি চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে আমার জন্য এত বড় শিক্ষক হওয়ার জন্য এবং অন্যটি একজন মানুষ হিসাবে এই প্রতিভাবান ব্যক্তিকে এই আশ্চর্যজনক কাজগুলি করতে দেখার জন্য। তিনি আমাকে মিথ্যাবাদে বিশ্বাসী করে তুলেছিলেন। " তিনি তাঁর নিজের ছবি সাইলেন্ট মুভির জন্য দ্য ক্যামেরাম্যান-এ চেঞ্জিং রুমের দৃশ্যের ধারণা ধার নেওয়ার কথাও স্বীকার করেছেন। উডি অ্যালেনের দ্য পার্পল রোজ অফ কায়রোতে একটি প্রভাব ছিল কিটনের শার্লক জুনিয়র, যেখানে তিনি যে চলচ্চিত্রটি উপস্থাপন করছেন, তার মধ্যে একটি চরিত্র একটি চলচ্চিত্র থেকে বেরিয়ে এসে বাস্তব জীবনে প্রবেশ করে। অভিনেতা এবং স্টান্ট পারফর্মার জনি নক্সভিল জ্যাকাস প্রকল্পের জন্য ধারণা নিয়ে আসার সময় কিটনকে অনুপ্রেরণা হিসাবে উল্লেখ করেছেন। তিনি জ্যাকাস নম্বর টু-এর সমাপ্তির জন্য একটি বিখ্যাত কিটন স্টান্ট পুনরায় অভিনয় করেছিলেন। কৌতুকাভিনেতা রিচার্ড লুইস বলেছিলেন যে কিটন তাঁর প্রধান অনুপ্রেরণা ছিলেন এবং কিটন-এর বিধবা স্ত্রী এলেনোরের সাথে ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্বের কথা বলেছিলেন। লুইস বিশেষত এই সত্যটি দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন যে এলেনোর বলেছিলেন যে তার চোখ কিটন এর মতো দেখাচ্ছে। 2012 সালে, কিনো লরবার দ্য আলটিমেট বাস্টার কিটন কালেকশন প্রকাশ করেন, যা কিটন-এর কাজের একটি 14-ডিস্কের ব্লু-রে বক্স সেট, যার মধ্যে তাঁর 11টি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র রয়েছে। 2016 সালে, টনি হেল ড্রঙ্ক হিস্ট্রির একটি পর্বে কিটনকে চার্লি চ্যাপলিনের সাথে নীরব কৌতুক অভিনেতার অনুমিত প্রতিদ্বন্দ্বিতার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, যিনি সঙ্গীতশিল্পী বিলি জো আর্মস্ট্রং দ্বারা অভিনয় করেছিলেন। 2018 সালের 16ই জুন, ইন্টারন্যাশনাল বাস্টার কিটন সোসাইটি কিটন এবং চার্লস চ্যাপলিন উভয়ের সম্মানে শেয়ার্ড ব্লকের (1021 লিলিয়ান অ্যাভিনিউ) কোণে একটি চার ফুটের ফলক স্থাপন করে যেখানে প্রত্যেকে হলিউডে তাদের অনেক নীরব কমেডি তৈরি করেছিল। অনুষ্ঠানের সম্মানে, লস অ্যাঞ্জেলেস শহর তারিখটি "বাস্টার কিটন দিবস" ঘোষণা করে। 2018 সালে, চলচ্চিত্র নির্মাতা পিটার বোগদানোভিচ কিটনের জীবন, কর্মজীবন এবং উত্তরাধিকার সম্পর্কে একটি তথ্যচিত্র দ্য গ্রেট বাস্টারঃ এ সেলিব্রেশন প্রকাশ করেন। 2022 সালে, কিটনের উপর দুটি কাজ একে অপরের এক মাসের মধ্যে প্রকাশিত হয়েছিল। সমালোচক ডানা স্টিভেনস কিটনের জীবন ও কাজের একটি সাংস্কৃতিক ইতিহাস, ক্যামেরা ম্যানঃ বাস্টার কিটন, দ্য ডন অফ সিনেমা এবং দ্য ইনভেশন অফ দ্য টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি প্রকাশ করেছেন। এর এক মাস পরে জেমস কার্টিসের জীবনী 'বাস্টার কিটনঃ এ ফিল্মমেকারস লাইফ' প্রকাশিত হয়। 2023 সালে, কিটন এর জীবন এবং কাজ গ্রাফিক উপন্যাস জীবনী বাস্টারঃ এ লাইফ ইন পিকচার্স-এ চিত্রিত হয়েছিল, রায়ান বার্নেট দ্বারা লিখিত এবং ম্যাথিউ টাভারেস দ্বারা চিত্রিত। ফিল্মোগ্রাফি পরিচালিত বৈশিষ্ট্যঃ থ্রি এজেস (1923) আওয়ার হসপিটালিটি (1923) শার্লক জুনিয়র (1924) দ্য নেভিগেটর (1924) সেভেন চান্সস (1925) গো ওয়েস্ট (1925) ব্যাটলিং বাটলার (1926) দ্য জেনারেল (1926) কলেজ (1927) স্টিমবোট বিল জুনিয়র (1928) দ্য ক্যামেরাম্যান (1928) স্পাইট ম্যারেজ (1929) রেফারেন্স অ্যাজি, জেমস, কমেডি 'স গ্রেটেস্ট এরা ফ্রম লাইফ (5 সেপ্টেম্বর, 1949), অ্যাজি অন ফিল্ম (1958), ম্যাকডোয়েল, ওবোলেনস্কি (2000), মডার্ন লাইব্রেরি অ্যানোবাইল, রিচার্ড জে। (এড।) (1976), দ্য বেস্ট অফ বাস্টারঃ ক্লাসিক কমেডি সিনস ডাইরেক্ট ফ্রম দ্য ফিল্মস অফ বাস্টার কিটন। ক্রাউন বুকস। বেনাউন, রবার্ট, দ্য লুক অফ বাস্টার কিটন (1983) সেন্ট মার্টিন্স প্রেস বেনগটসন, জন (1999), সাইলেন্ট ইকোসঃ ডিসকভারিং আর্লি হলিউড থ্রু দ্য ফিল্মস অফ বাস্টার কিটন, সান্তা মনিকা প্রেস। ব্রাইটন, ক্যাথরিন (2008), কিপ ইওর আই অন দ্য কিডঃ দ্য আর্লি ইয়ার্স অফ বাস্টার কিটন, রোরিং ব্রুক প্রেস। কিটনের কর্মজীবন সম্পর্কে একটি সচিত্র শিশুদের বই। ব্রাউনলো, কেভিন, দ্য প্যারেডের গন বাই থেকে "বাস্টার কিটন"। আলফ্রেড এ. নোফ (1968), ইউনিভার্সিটি অফ ক্যালিফোর্নিয়া প্রেস (1976) বায়রন, স্টুয়ার্ট এবং ওয়েইস, এলিজাবেথ (সংস্করণ)। (1977), দ্য ন্যাশনাল সোসাইটি অফ ফিল্ম ক্রিটিকস অন মুভি কমেডি, গ্রসম্যান/ভাইকিং ক্যারল, নোয়েল (2009), কমেডি ইনকারনেটঃ বাস্টার কিটন, ফিজিক্যাল হিউমার, অ্যান্ড বডিলি কপিং, উইলি-ব্ল্যাকওয়েল কার্টিস, জেমস, বাস্টার কিটনঃ এ ফিল্মমেকার 'স লাইফ, (2022) আলফ্রেড এ. নপ্ফ, পেঙ্গুইন র্যান্ডম হাউস ডার্ডিস, টম, কিটনঃ দ্য ম্যান হু উডন্ট লাই ডাউন, স্ক্রিবনার্স (1979), লাইমলাইট এডিশনস (2004) রবিনসন, ডেভিড (1969), বাস্টার কিটন, ইন্ডিয়ানা ইউনিভার্সিটি প্রেস, ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউট দুর্গনাট, রেমন্ড (1970)-এর সহযোগিতায়। দ্য শকিং স্ক্যান্ডাল দ্যাট ডেস্ট্রয়ড হলিউডের সবচেয়ে বড় কমেডি তারকা রস্কো "ফ্যাটি" আরবাকল, অ্যাভন বুকস এভারসন, উইলিয়াম কে. (1978), আমেরিকান সাইলেন্ট ফিল্ম, অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস গিলিয়াট, পেনেলোপ (1973), "বাস্টার কিটন" ফ্রম আনহোলি ফুলসঃ উইটস, কমিকস, ডিস্টারবার্স অফ দ্য পিস, ভাইকিং হর্টন, অ্যান্ড্রু (1997), বাস্টার কিটন 'স শার্লক জুনিয়র। কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস কিটন, বাস্টার (1960), মাই ওয়ান্ডারফুল ওয়ার্ল্ড অফ স্ল্যাপস্টিক, ডাবলডে কিটন, বাস্টার (2007), বাস্টার কিটনঃ ইন্টারভিউ। গ্রুপ নপ্ফ, রবার্ট (1999), দ্য থিয়েটার অ্যান্ড সিনেমা অফ বাস্টার কিটন, প্রিন্সটন ইউনিভার্সিটি প্রেস লাহু, কাল্টন সি. (1966), ওয়ার্ল্ড অফ লাফটারঃ দ্য মোশন পিকচার কমেডি শর্ট, 1910-1930, ইউনিভার্সিটি অফ ওকলাহোমা প্রেস (1967), বাস্টার কিটন, এ. এস. বার্নস মাল্টিন, লিওনার্ড (1978), দ্য গ্রেট মুভি কমেডিয়ানস, ক্রাউন বুকস মাল্টিন, লিওনার্ড (সংশোধিত 1983), সিলেক্টেড শর্ট সাবজেক্টস (প্রথম দ্য গ্রেট মুভি শর্টস, 1972, ক্রাউন বুকস হিসাবে প্রকাশিত), দা ক্যাপো প্রেস মাস্ট, জেরাল্ড (1973,2য় সংস্করণ)। 1979), দ্য কমিক মাইন্ডঃ কমেডি অ্যান্ড দ্য মুভিজ, ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো প্রেস ম্যাকক্যাফ্রে, ডোনাল্ড ডব্লিউ. (1968), 4 জন গ্রেট কমেডিয়ানঃ চ্যাপলিন, লয়েড, কিটন, ল্যাংডন এ. এস. বার্নস ম্যাকফারসন, এডওয়ার্ড (2005), বাস্টার কিটনঃ টেম্পেস্ট ইন এ ফ্ল্যাট হ্যাট নিউমার্কেট প্রেস মিড, মেরিয়ন (1995), বাস্টার কিটনঃ কাট টু দ্য চেজ, হার্পারকলিন্স মিচেল, গ্লেন (2003), এ-জেড অফ সাইলেন্ট ফিল্ম কমেডি, বি. টি। ব্যাটসফোর্ড লিমিটেড. ময়েউস, ড্যানিয়েল (1977), কিটনঃ দ্য সাইলেন্ট ফিচারস ক্লোজ আপ ইউনিভার্সিটি অফ ক্যালিফোর্নিয়া প্রেস নেইবার, জেমস এল. এবং টেরি নেইমি (2013), বাস্টার কিটনের সাইলেন্ট শর্টস, স্কেরক্রো প্রেস নেইবার, জেমস এল. (2010), দ্য ফল অফ বাস্টার কিটনঃ হিজ ফিল্মস ফর এমজিএম, এডুকেশনাল পিকচার্স এবং কলম্বিয়া, স্কেরক্রো প্রেস নেইবার, জেমস এল. (2006), আরবাকল এবং কিটনঃ তাদের 14 টি চলচ্চিত্র সহযোগিতা, ম্যাকফারল্যান্ড অ্যান্ড কো। ওডারম্যান, স্টুয়ার্ট (2005), রস্কো "ফ্যাটি" আরবাকলঃ এ বায়োগ্রাফি অফ দ্য সাইলেন্ট ফিল্ম কমেড। ইপি। ডটন। স্কট, অলিভার লিন্ডসে (1995), বাস্টার কিটনঃ দ্য লিটল আয়রন ম্যান। বাস্টার বুকস। স্মিথ, ইমোজেন সারা (2008), বাস্টার কিটনঃ দ্য পার্সিস্টেন্স অফ কমেডি। গ্যাম্বিট প্রকাশনা। । স্ট্যাভেকার, টনি (1987), স্ল্যাপস্টিক! : দ্য ইলাস্ট্রেটেড স্টোরি। অ্যাঙ্গাস অ্যান্ড রবার্টসন পাবলিশার্স। ইয়ালোপ, ডেভিড (1976), দ্য ডে দ্য লাফটার স্টপডঃ দ্য ট্রু স্টোরি অফ ফ্যাটি আরবাকল। সেন্ট মার্টিন প্রেস। দ্য ইন্টারন্যাশনাল বাস্টার কিটন সোসাইটি বাস্টার কিটন মিউজিয়াম বাস্টার কিটন এবং দ্য মাস্কেগন কানেকশন বাস্টার কিটন ইন ফাইভ ইজি ক্লিপস বাস্টার কিটন ফটো গ্যালারি (এতে বি কে-এর হাসি এবং হাসির বিরল ছবি রয়েছে) বাস্টার কিটন একজন শিশু শিল্পী হিসেবে (ইউনিভ। 1895 জন্ম 1966 মৃত্যু 20শ শতাব্দীর আমেরিকান পুরুষ অভিনেতা 20শ শতাব্দীর আমেরিকান কৌতুকাভিনেতা একাডেমি সম্মানসূচক পুরস্কার প্রাপক আমেরিকান পুরুষ শিশু অভিনেতা আমেরিকান পুরুষ কৌতুকাভিনেতা আমেরিকান পুরুষ কমেডি অভিনেতা আমেরিকান পুরুষ চলচ্চিত্র অভিনেতা আমেরিকান পুরুষ মঞ্চ অভিনেতা আমেরিকান পুরুষ টেলিভিশন অভিনেতা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সেনা কর্মী আমেরিকান প্যারোডিস্ট আমেরিকান স্টান্ট পারফর্মার আমেরিকান পরাবাস্তববাদী শিল্পী আমেরিকান ইউকুলেলে খেলোয়াড় ভিডিও ক্লিপ সম্বলিত নিবন্ধ ফরেস্ট লন মেমোরিয়াল পার্কে দাফন (হলিউড হিলস) কমেডি চলচ্চিত্র পরিচালক ক্যালিফোর্নিয়ায় ফুসফুসের ক্যান্সারে মৃত্যু ক্যালিফোর্নিয়ার বেভারলি হিলস, ক্যালিফোর্নিয়ার পুরুষ অভিনেতা ক্যানসাস মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার চুক্তিবদ্ধ খেলোয়াড় সামরিক কর্মী ক্যানসাস প্যারোডি চলচ্চিত্র পরিচালক উডসন কাউন্টি, কানসাস সাইলেন্ট ফিল্মের লোক পরিচালক