Carl Maria von Weber
কার্ল মারিয়া ফ্রেডরিখ আর্নস্ট ভন ওয়েবার (5 জুন 1826) ছিলেন একজন জার্মান সুরকার, কন্ডাক্টর, গুণী পিয়ানোবাদক, গিটারবাদক এবং রোমান্টিক যুগের প্রথম দিকের সমালোচক। তাঁর অপেরার জন্য সর্বাধিক পরিচিত, তিনি জার্মান রোমান্টিশে অপের (জার্মান রোমান্টিক অপেরা) বিকাশের ক্ষেত্রে একজন গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব ছিলেন। তাঁর যৌবনকাল জুড়ে, তাঁর বাবা নিরলসভাবে পরিবারকে হামবুর্গ, সালজবার্গ, ফ্রেইবার্গ, অগসবার্গ এবং ভিয়েনার মধ্যে স্থানান্তরিত করেছিলেন। ফলস্বরূপ তিনি অনেক শিক্ষকের সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন-তাঁর পিতা জোহান পিটার হিউস্কেল, মাইকেল হ্যাডন, জিওভান্নি ভ্যালেসি, জোহান নেপোমুক কালচার এবং জর্জ জোসেফ ভোগলার-যার তত্ত্বাবধানে তিনি চারটি অপেরা রচনা করেছিলেন, যার কোনওটিই সম্পূর্ণ হয়নি। তাঁর অ-অপারেটিক সঙ্গীতের একটি পরিমিত আউটপুট ছিল, যার মধ্যে দুটি সিম্ফনি রয়েছে; দুটি ক্ল্যারিনেট কনসার্টো; বাসসুন কনসার্টি; এফ মাইনর এবং ইনভিটেশন টু দ্য ড্যান্সের কনজার্টস্টাকের মতো পিয়ানো টুকরো; এবং ক্ল্যারিনেটের বৈশিষ্ট্যযুক্ত অনেক টুকরো, যা সাধারণত গুণী ক্ল্যারিনেটবাদক হাইনরিখ বেয়ারম্যানের জন্য লেখা হয়। তাঁর পরিপক্ক অপেরা-সিলভানা (1810), আবু হাসান (1811), ডের ফ্রেইশচুটজ (1821), ডাই ড্রেই পিন্টস (1820-21), ইউরিয়ান্থে (1823), ওবেরন (1826)-মার্শনার, মায়ারবীর এবং ওয়াগনার সহ পরবর্তী জার্মান সুরকারদের উপর একটি বড় প্রভাব ফেলেছিল; পিয়ানো জন্য তাঁর রচনাগুলি মেন্ডেলসন, চোপিন এবং লিজ্টকে প্রভাবিত করেছিল। তাঁর সর্বাধিক পরিচিত কাজ, ডের ফ্রেইশুটজ, সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য জার্মান অপেরাগুলির মধ্যে রয়ে গেছে। শৈশব এবং কর্মজীবন কার্ল মারিয়া ফ্রেডরিখ আর্নস্ট ভন ওয়েবার 1786 সালের 18ই নভেম্বর লুবেকের বিশপের ইউটিনে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ফ্রাঞ্জ অ্যান্টন ভন ওয়েবার এবং তাঁর দ্বিতীয় স্ত্রী ভিয়েনার গায়িকা জেনোভেফা ওয়েবারের তিন সন্তানের মধ্যে জ্যেষ্ঠ ছিলেন। 1786 খ্রিষ্টাব্দের 20শে নভেম্বর তিনি কার্ল ফ্রেডরিখ আর্নস্ট নামে ক্যাথলিক বাপ্তিস্ম নেন; বিকল্প দ্বিতীয় নাম মারিয়া পরে আবির্ভূত হয়। শৈশবে তাঁর ভাই ও বোন মারা যান। পিতামাতা উভয়ই ক্যাথলিক ছিলেন এবং মূলত জার্মানির সুদূর দক্ষিণ থেকে এসেছিলেন। "ভন" তাঁর পিতার একটি প্রভাব ছিল, যিনি কোনও অভিজাত ছিলেন না এবং যিনি দক্ষিণ জার্মান অভিজাত পরিবারের বংশধর বলে দাবি করেছিলেন যা ইতিমধ্যে বিলুপ্ত হয়ে গিয়েছিল। 1779 সালের এপ্রিলে, ফ্রাঞ্জ অ্যান্টনকে প্রিন্স-বিশপিক অর্কেস্ট্রা, ইউটিনের পরিচালক নিযুক্ত করা হয়েছিল, যা 1781 সালে ব্যয় হ্রাসের কারণে ভেঙে দেওয়া হয়েছিল। এরপর তিনি ইউটিনের পৌর সঙ্গীত পরিচালকের পদ গ্রহণ করেন। এই পদে অসন্তুষ্ট হয়ে তিনি 1787 সালে পদত্যাগ করেন এবং হামবুর্গে একটি থিয়েটার সংস্থা প্রতিষ্ঠা করেন। ভিয়েনায় সংক্ষিপ্ত থাকার পর, তিনি জোহান ফ্রেডরিক তোস্কানি (এলিজাবেথ তোস্কানির স্বামী) এবং পিটার কার্ল স্যান্টোরিনির থিয়েটার কোম্পানিতে যোগ দেন, যিনি কাসেল, মারবার্গ এবং হোফগেইসমারে অভিনয় করেছিলেন। তিনি বারবার নিজের একটি স্থায়ী সংস্থা প্রতিষ্ঠার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু কেবল বিরতিহীন সাফল্য পেয়েছিলেন। ফ্রাঞ্জ অ্যান্টনের সৎ ভাই, ক্যাসিলিয়া স্ট্যামকে বিয়ে করেছিলেন এবং তাদের চার কন্যা ছিল-জোসেফা, অ্যালোসিয়া, কনস্টানজ এবং সোফি-যাদের সবাই উল্লেখযোগ্য গায়ক হয়েছিলেন। ওল্ফগ্যাং আমাদেউস মোজার্ট অ্যালোসিয়াকে আকৃষ্ট করার চেষ্টা করেছিলেন, তার জন্য বেশ কয়েকটি রচনা রচনা করেছিলেন। তিনি তার অগ্রিম প্রত্যাখ্যান করার পরে, মোজার্ট কনস্টানজেকে বিয়ে করেন; এইভাবে মোজার্টের স্ত্রী কার্ল মারিয়া ভন ওয়েবারের চাচাত ভাই ছিলেন। একজন প্রতিভাবান বেহালা বাদক, ফ্রাঞ্জ অ্যান্টনের উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল ওয়েবারকে মোজার্টের মতো শিশু প্রতিভায় পরিণত করার। ওয়েবার জন্মগত নিতম্বের ব্যাধি নিয়ে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং চার বছর বয়স পর্যন্ত হাঁটতে শুরু করেননি। কিন্তু ততদিনে তিনি একজন দক্ষ গায়ক এবং পিয়ানোবাদক হয়ে উঠেছেন। শিক্ষা ফ্রাঞ্জ অ্যান্টন ওয়েবারকে একটি ব্যাপক শিক্ষা দিয়েছিলেন, যা প্রায়শই পরিবারের চলাফেরার কারণে বাধাগ্রস্ত হত। 1796 সালে, ওয়েবার হিলডবুর্গৌসেনে তাঁর সঙ্গীত শিক্ষা অব্যাহত রাখেন, যেখানে তিনি ওবোইস্ট জোহান পিটার হিউস্কেলের দ্বারা শিক্ষিত হন। 1797 সালের শরৎকালে সালজবার্গে চলে যাওয়ার পর, ওয়েবার 1798 সাল থেকে সুপরিচিত জোসেফ হ্যাডনের ছোট ভাই মাইকেল হ্যাডনের সাথে পড়াশোনা করেন, যিনি ওয়েবারকে বিনামূল্যে পড়াতে রাজি হন। 1798 খ্রিষ্টাব্দের 13ই মার্চ যক্ষ্মায় আক্রান্ত হয়ে মারা যাওয়া তাঁর মা জেনোভেফা এবং 1798 খ্রিষ্টাব্দের 29শে ডিসেম্বর মিউনিখে তাঁর এক বছর বয়সী বোন আন্তোনেট্টার মৃত্যুতে সালজবার্গে তাঁর সময় ঢেকে যায়। কার্লের মায়ের মৃত্যুর পর তাঁর মাসি অ্যাডিলেড তাঁর দেখাশোনা করেন। সম্ভবত উন্নত শিক্ষার আশায় ভিয়েনায় জোসেফ হ্যাডনের সফর ফলপ্রসূ হয়নি। 1798 সালের শরৎকালে, ওয়েবার মিউনিখে চলে যান যেখানে তিনি জোহান ধর্মপ্রচারক ওয়ালিশাউসারের সাথে গান গাওয়া এবং জোহান নেপোমুক কালচারের সাথে রচনা করা অধ্যয়ন করেন, যিনি ওয়েবারের প্রথম অপেরা, (দ্য পাওয়ার অফ লাভ অ্যান্ড ওয়াইন) তত্ত্বাবধান করেছিলেন। সেই সময়ের তাঁর অন্যান্য রচনার মতো এই অপেরাটিও হারিয়ে গেছে। বারো বছর বয়সী ওয়েবারের পিয়ানো বাজানোর জন্য ছয়টি ফুগেট্টা লাইপজিগে প্রকাশিত হয়েছিল। ওয়েবারের সঙ্গীত শিক্ষা লিথোগ্রাফির দক্ষতার দ্বারা প্রসারিত হয়েছিল যা তিনি অ্যালোইস সেনফেল্ডার (প্রক্রিয়াটির উদ্ভাবক) এবং ফ্রাঞ্জ গ্লেইসনারের (শরৎ 1799) কর্মশালায় শিখেছিলেন। পিয়ানোফোর্টের জন্য তাঁর ভ্যারিয়েশনগুলির একটি সেট ওয়েবার নিজেই লিথোগ্রাফ করেছিলেন। 1800 সালে, পরিবারটি স্যাক্সনির ফ্রেইবার্গে চলে আসে, যেখানে ওয়েবার, তখন 14 বছর বয়সী, দাস স্টুম ওয়াল্ডমাডচেন (দ্য সাইলেন্ট ফরেস্ট মেইডেন) নামে একটি অপেরা লিখেছিলেন। এটি ফ্রেইবার্গ এবং চেমনিৎজ প্রেক্ষাগৃহে এবং পরে সেন্ট পিটার্সবার্গে (1804), ভিয়েনা (1806) এবং প্রাগে (1806) নির্মিত হয়েছিল। তরুণ ওয়েবার একজন সঙ্গীত সমালোচক হিসাবে নিবন্ধ প্রকাশ করতে শুরু করেন, উদাহরণস্বরূপ 1801 সালে লিপজিগার নিউ জেইটাং-এ। 1801 সালে, পরিবারটি সালজবার্গে ফিরে আসে, যেখানে ওয়েবার মাইকেল হ্যাডনের সাথে তার পড়াশোনা পুনরায় শুরু করেন। ওয়েবার তাঁর তৃতীয় অপেরা পিটার স্মল উন্ড সেইন নাচবার্ন (পিটার স্মল অ্যান্ড হিজ নেইবার্স) রচনা করেছিলেন যা তাঁর শিক্ষক অনুমোদন করেছিলেন। 1802 সালে একটি কনসার্ট সফরের পর ওয়েবাররা অগসবার্গে ফিরে আসেন যেখানে বিশ্বাস করা হয় যে পিটার স্মলের প্রিমিয়ার হয়েছিল। 1803 সালের মাঝামাঝি সময়ে, ওয়েবার ভিয়েনায় ম্যানহেইম, স্টকহোম এবং ডার্মস্ট্যাডের গুরুত্বপূর্ণ সঙ্গীত বিদ্যালয়ের প্রতিষ্ঠাতা অ্যাবে ভোগলারের সাথে পড়াশোনা চালিয়ে যান। ডার্মস্ট্যাডে ভোগলারের আরেকজন বিখ্যাত ছাত্র ছিলেন জ্যাকব মায়ার বিয়ার, যিনি পরে গিয়াকোমো মায়ারবীর নামে পরিচিত হন, যিনি ওয়েবারের ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন। চিঠিতে তাঁরা একে অপরকে 'ভাই "বলে সম্বোধন করতেন। প্রারম্ভিক কর্মজীবনে ভোগলার 1804 সালে 17 বছর বয়সী ওয়েবারকে ব্রেসলাউ অপেরায় পরিচালক পদের জন্য সুপারিশ করেছিলেন; ওয়েবারকে এই পদের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল এবং তিনি তা গ্রহণ করেছিলেন। তিনি বয়স্ক গায়কদের অবসর প্রদান, অর্কেস্ট্রা সম্প্রসারণ এবং আরও চ্যালেঞ্জিং প্রদর্শনীর মাধ্যমে অপেরার সংস্কার করতে চেয়েছিলেন। অর্কেস্ট্রার পরিচালক হিসাবে তাঁর উচ্চাভিলাষী এবং নিবেদিত কাজ স্বীকৃত হয়েছিল, যদিও তাঁর টেম্পিকে প্রায়শই খুব দ্রুত বলে সমালোচনা করা হত। যেহেতু দৈনন্দিন রুটিন তার নিজের সৃজনশীল কাজের জন্য পর্যাপ্ত সময় দেয়নি, তাই ওয়েবার তার দুই বছরের নিয়োগ বাড়ানোর চেষ্টা করেননি। ওয়ার্টেমবার্গের ডিউক ইউজেনের দরবারে একটি বিরতির পর, যিনি সিলেসিয়ায় বসবাস করতেন, ওয়েবার 1807 থেকে 1810 সাল পর্যন্ত স্টুটগার্টে ওয়ার্টেমবার্গের রাজা প্রথম ফ্রেডরিকের ভাই ডিউক লুডভিগের ব্যক্তিগত সচিব হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন। ওয়ার্টেমবার্গে ওয়েবারের সময় সমস্যায় জর্জরিত ছিল। তিনি গভীরভাবে ঋণে জড়িয়ে পড়েন এবং তার নিয়োগকর্তার আর্থিক কারসাজিতে জড়িয়ে পড়েন, যেমন। ডুকাল পরিষেবার নিশ্চিতকরণ বিক্রয় যা ক্রেতাকে সামরিক পরিষেবা থেকে অব্যাহতি দেয়। ওয়েবারকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল এবং আত্মসাৎ ও ঘুষের অভিযোগে অভিযুক্ত করা হয়েছিল। যেহেতু তিনি অভিযোগগুলি খণ্ডন করতে পারতেন, তাই রাজার ভাই, প্রকৃত ম্যানিপুলেটরকে আপস করা এড়াতে মামলাটি দেওয়ানি আইনের অধীনে আনা হয়েছিল। ওয়েবার খরচ মেটাতে রাজি হন (শেষ অর্থ প্রদান 1816 সালে করা হয়েছিল) এবং তাঁর বাবার সাথে ওয়ার্টেমবার্গ থেকে নির্বাসিত হন। একটি গুরুতর পার্শ্বপ্রতিক্রিয়া হিসাবে, ওয়েবার তার খরচ এবং চিঠিপত্রের তালিকা করার জন্য একটি ডায়েরি রাখতে শুরু করেন এবং বিশেষ অনুষ্ঠানগুলিতে মাঝে মাঝে মন্তব্য করেন। ওয়েবার এই সময়কালে একজন সুরকার হিসাবে প্রচুর পরিমাণে ছিলেন, প্রধানত ক্যাথলিক গণের জন্য প্রচুর পরিমাণে ধর্মীয় সঙ্গীত লিখেছিলেন। তবে, এটি তাঁকে ধর্মীয় প্রার্থনায় ঐতিহ্যবাহী মন্ত্রের পুনঃপ্রতিষ্ঠার জন্য কাজ করা রক্ষণশীলদের শত্রুতা অর্জন করেছিল। ওয়েবারের জীবনীতে ওয়ারাক উল্লেখ করেছেন যে ওয়েবার একজন দক্ষ গিটারবাদক ছিলেন। এই বছরই গিটার সহ তাঁর প্রথম গান "লাইবেসজাউবার" ছাপা হয়েছিল। তাঁর কিছু মৌলিক এবং উদ্ভাবনী গান পরবর্তী বছরগুলিতে লেখা হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে "এর অ্যান সি" (1808) এবং "ওয়াজ জিহত জু দেইনেম জাওবারক্রেইজ" (1809)। পরবর্তী কর্মজীবনে 1810 সালে, ওয়েবার জার্মানি জুড়ে বেশ কয়েকটি শহর পরিদর্শন করেন; 1811 সাল তাঁর কর্মজীবনের একটি গুরুত্বপূর্ণ বছর ছিল যখন তিনি মিউনিখের দরবারের ক্ল্যারিনেটিস্ট হেনরিচ বেয়ারম্যানের সাথে দেখা করেছিলেন এবং কাজ করেছিলেন এবং কনসার্টিনো রচনা করেছিলেন ই মেজর, ওপ। 26, জে। 109, এবং দুটি কনসার্টি জে। 114 এবং জে। 118 তাঁর জন্য; 1811 সালের ডিসেম্বর থেকে 1812 সালের মার্চ পর্যন্ত, ওয়েবার বেয়ারম্যানের সাথে ক্ল্যারিনেটের কাজ করতে সফরে গিয়েছিলেন এবং এই সফরের কিছু চূড়ান্ত কনসার্ট ছিল যা ওয়েবারের কাজ সম্পর্কে জনসাধারণ, সমালোচনামূলক এবং রাজকীয় মতামতকে পরিবর্তন করেছিল এবং সেই বছরের শেষের দিকে বার্লিনে সিলভানার একটি সফল পারফরম্যান্স স্থাপন করতে তাকে সহায়তা করেছিল। 1813 থেকে 1816 সাল পর্যন্ত তিনি প্রাগের অপেরার পরিচালক ছিলেন; 1816 থেকে 1817 সাল পর্যন্ত তিনি বার্লিনে কাজ করেন এবং 1817 সাল থেকে তিনি ড্রেসডেনের মর্যাদাপূর্ণ অপেরার পরিচালক ছিলেন, 18শ শতাব্দী থেকে ইউরোপীয় সঙ্গীতের দৃশ্যে আধিপত্য বিস্তারকারী ইতালীয় অপেরার প্রতিক্রিয়ায় একটি জার্মান অপেরা প্রতিষ্ঠার জন্য কঠোর পরিশ্রম করেছিলেন। তিনি এই প্রচেষ্টায় স্টর্ম উন্ড ড্র্যাং যুগের আদর্শ এবং আর্নিম ও ব্রেন্টানোর জার্মান লোকসঙ্গীত সংগ্রহ "ডেস নাবেন উন্ডারহর্ন" দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। 1816 সালে তিনি ডুয়েট অপ লিখেছিলেন। 38 গিটার এবং পিয়ানো জন্য, সম্ভবত হাম্মেল এবং ডায়াবেলির মতো সুরকারদের দ্বারা ভিয়েনায় মুদ্রিত অনুরূপ কাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত। 1817 খ্রিষ্টাব্দের 4ঠা নভেম্বর তিনি একজন গায়ককে বিয়ে করেন, যিনি সিলভানার শিরোনাম ভূমিকা তৈরি করেছিলেন। 1819 সালে, তিনি সম্ভবত তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত পিয়ানো রচনা, ইনভিটেশন টু দ্য ডান্স লিখেছিলেন। 1821 সালের 18ই জুন বার্লিনে ডের ফ্রেইশচুটজের সফল প্রিমিয়ার সারা ইউরোপ জুড়ে পরিবেশনের দিকে পরিচালিত করে। প্রিমিয়ারের ঠিক সকালে, ওয়েবার পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য এফ মাইনর-এ তার কনজার্টস্টাক শেষ করেন এবং এক সপ্তাহ পরে তিনি এটি প্রিমিয়ার করেন। 1823 সালে, ওয়েবার তাঁর প্রথম (এবং একমাত্র) পূর্ণ দৈর্ঘ্যের, হেলমিনা ভন চেজির দ্বারা রচিত অপেরা ইউরিয়ান্থে টু এ লিব্রেটো রচনা করেন, যার মধ্যে বেশ কয়েকটি অনুচ্ছেদ (উল্লেখযোগ্যভাবে খলনায়ক দম্পতি লাইশিয়ার্ট এবং ইগ্লেন্টাইন-এর সঙ্গীত) রিচার্ড ওয়াগনারের প্রথম দিকের রোমান্টিক অপেরার পূর্বাভাস দেয়। 1824 সালে, ওয়েবার লন্ডনের রয়্যাল অপেরা থেকে ক্রিস্টোফ মার্টিন উইল্যান্ডের একই নামের কবিতার উপর ভিত্তি করে ওবেরন রচনা ও প্রযোজনা করার আমন্ত্রণ পেয়েছিলেন। ওয়েবার আমন্ত্রণ গ্রহণ করেন এবং 1826 সালে তিনি কাজ শেষ করতে এবং 12ই এপ্রিল প্রিমিয়ার পরিচালনা করতে ইংল্যান্ডে যান। ওয়েবার যখন লন্ডন গিয়েছিলেন তখন তিনি ইতিমধ্যেই যক্ষ্মায় ভুগছিলেন। তিনি এপ্রিল এবং মে মাসে লন্ডনে ওবেরনের প্রিমিয়ার এবং বারোটি বিক্রি-আউট পারফরম্যান্স পরিচালনা করেছিলেন এবং তাঁর দ্রুত অবনতিশীল স্বাস্থ্য সত্ত্বেও, তিনি ব্যক্তিগত কনসার্ট এবং সুবিধার জন্য প্রতিশ্রুতি পূরণ করতে থাকেন। 1826 খ্রিষ্টাব্দের 5ই জুন রাতে তাঁর 39 বছর বয়সী ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং অতিথি স্যার জর্জ স্মার্টের বাড়িতে তিনি ঘুমের মধ্যে মারা যান। তাঁকে লন্ডনে দাফন করা হয়। আঠারো বছর পর, 1844 সালের ডিসেম্বরে, তাঁর দেহাবশেষ ড্রেসডেনের ওল্ড ক্যাথলিক কবরস্থানে তাঁর কনিষ্ঠ পুত্র আলেকজান্ডারের পাশে পারিবারিক সমাধিস্থলে স্থানান্তরিত করা হয়, যিনি সাত সপ্তাহ আগে 19 বছর বয়সে হাম রোগে মারা গিয়েছিলেন। গটফ্রিড সেম্পারের নকশা করা সাধারণ কবরস্থানটি উত্তর সীমানা প্রাচীরের বিপরীতে অবস্থিত। ওয়াগনার পুনর্নির্মাণের জন্য "অ্যান ওয়েবার 'স গ্রেব" ডাব্লিউডাব্লিউভি 72 নামে একটি স্তব রচনা করেছিলেন। 1844 সালের 16ই ডিসেম্বর ড্রেসডেনে পুরুষ গায়কদলের জন্য একটি ক্যাপেলার প্রিমিয়ার হয়। এই অনুষ্ঠানের জন্য ওয়াগনার ডাব্লিউডাব্লিউভি 73-এর ওয়েবারের "ইউরিয়ান্থে" থেকে থিমের পরে বাতাসের জন্য ফিউনারাল মিউজিকও রচনা করেছিলেন। ওয়েবারের অসমাপ্ত কমিক অপেরা ডাই ড্রেই পিন্টস (দ্য থ্রি পিন্টস) মূলত তার বিধবা স্ত্রী মেয়ারবিয়ারকে সমাপ্তির জন্য দিয়েছিলেন; এটি শেষ পর্যন্ত গুস্তাভ মাহলার দ্বারা সম্পন্ন হয়েছিল, যিনি 20 জানুয়ারী 1888 সালে লাইপজিগে প্রথম অনুষ্ঠান পরিচালনা করেছিলেন। লিগ্যাসি ওয়েবারের অপেরা ডের ফ্রেইশুটজ, ইউরিয়ান্থে এবং ওবেরন জার্মানিতে রোমান্টিশে অপের (রোমান্টিক অপেরা) বিকাশকে ব্যাপকভাবে প্রভাবিত করেছিল। ডের ফ্রেইশচুটজ প্রথম জার্মান অপেরা হিসাবে বিবেচিত হন, ইউরিয়ান্থ লেইটমোটিফ কৌশলটি অভূতপূর্ব মাত্রায় বিকাশ করেছিলেন, যেখানে ওবেরন সম্ভবত আ মিডসামার নাইটস ড্রিমের জন্য মেন্ডেলসোনের সংগীতকে প্রভাবিত করেছিলেন এবং একই সাথে অ-পশ্চিমা সংস্কৃতির সংগীতের প্রতি ওয়েবারের আজীবন আগ্রহ প্রকাশ করেছিলেন। এই আগ্রহ প্রথম প্রকাশিত হয় ওয়েবারের আনুষঙ্গিক সংগীতে শিলারের গোজির তুরান্ডোটের অনুবাদে, যার জন্য তিনি একটি চীনা সুর ব্যবহার করেছিলেন, যার ফলে তিনি প্রথম পশ্চিমা সুরকার যিনি একটি এশীয় সুর ব্যবহার করেছিলেন যা মোজার্ট এবং অন্যান্যদের দ্বারা জনপ্রিয় ছদ্ম-তুর্কি ধরনের ছিল না। ক্ল্যারিনেট, বাসসুন এবং হর্ন-এর জন্য ওয়েবারের রচনাগুলি সঙ্গীতের সংগ্রহে একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থান দখল করে। ক্ল্যারিনেটের জন্য তাঁর রচনাগুলি, যার মধ্যে রয়েছে দুটি কনসার্টো, একটি কনসার্টিনো, একটি কুইন্টেট, একটি ডুয়ো কনসার্টেন্ট এবং তাঁর অপেরা সিলভানা থেকে একটি থিমের বৈচিত্র্য, আজ নিয়মিতভাবে পরিবেশিত হয়। হর্ন এবং অর্কেস্ট্রার জন্য তাঁর কনসার্টিনোতে অভিনয়কারীর বাজানোর সময় গুনগুন করে একই সাথে দুটি নোট তৈরি করা প্রয়োজন-একটি কৌশল যা "মাল্টিফোনিক্স" নামে পরিচিত। তাঁর বাসসুন কনসার্টো এবং আন্দান্তে ই রন্ডো উঙ্গারিস (মূলত ভায়োলা এবং অর্কেস্ট্রার জন্য একটি অংশের পুনর্নির্মাণ) বাসসুনিস্টদের কাছেও জনপ্রিয়। কণ্ঠ এবং কোরাল সংগীতে ওয়েবারের অবদানও উল্লেখযোগ্য। তাঁর ক্যাথলিক ধর্মীয় সঙ্গীত 19 শতকের জার্মানিতে অত্যন্ত জনপ্রিয় ছিল এবং তিনি প্রাচীনতম গানের চক্রগুলির মধ্যে একটি রচনা করেছিলেন, ডি টেম্পারামেন্টে বেইম ভার্লুস্টে ডার গেলিয়েবটেন ([চারটি] টেম্পারামেন্টস অন দ্য লস অফ আ লাভার)। ওয়েবার পিয়ানো বা বেহালা ছাড়াই পরিচালনা করা প্রথম পরিচালকদের মধ্যে একজন হিসাবেও উল্লেখযোগ্য ছিলেন। ওয়েবারের অর্কেস্ট্রেশন পরবর্তী প্রজন্মের সুরকারদের দ্বারা অত্যন্ত প্রশংসিত এবং অনুকরণ করা হয়েছে-বারলিয়োজ তার ট্রিটাইজ অন ইন্সট্রুমেন্টেশনে বেশ কয়েকবার তাকে উল্লেখ করেছেন এবং ডেবসি মন্তব্য করেছেন যে ওয়েবার অর্কেস্ট্রার শব্দ প্রতিটি যন্ত্রের আত্মার তদন্তের মাধ্যমে প্রাপ্ত হয়েছিল। তাঁর অপেরা পরবর্তী অপেরা সুরকারদের কাজকে প্রভাবিত করেছিল, বিশেষত জার্মানিতে, যেমন মার্শনার, মায়ারবীর এবং ওয়াগনার, পাশাপাশি 19 শতকের বেশ কয়েকজন জাতীয়তাবাদী সুরকার যেমন গ্লিঙ্কা। ডেবুসি এবং স্ট্র্যাভিনস্কির মতো 20 শতকের অনেক সুরকার ওয়েবারকে শ্রদ্ধা জানিয়েছেন। মাহলার ওয়েবারের অসমাপ্ত কমিক অপেরা ডাই ড্রেই পিন্টস সম্পন্ন করেন এবং ইউরিয়ান্থে এবং ওবেরনের সংশোধন করেন, অন্যদিকে হিন্ডেমিথ ওয়েবারের কম-পরিচিত কীবোর্ড কাজ এবং তুরান্ডটের আনুষঙ্গিক সঙ্গীতের উপর ভিত্তি করে কার্ল মারিয়া ভন ওয়েবারের থিমের জনপ্রিয় সিম্ফোনিক মেটামরফোসিস রচনা করেন। ওয়েবার সঙ্গীত সাংবাদিকতাও লিখেছিলেন এবং লোকসঙ্গীতের প্রতি আগ্রহী ছিলেন এবং নিজের কাজ খোদাই করার জন্য লিথোগ্রাফি শিখেছিলেন। একজন গুণী পিয়ানোবাদক, ওয়েবার চারটি সোনাটা, দুটি কনসার্টো এবং এফ মাইনর (কনসার্ট পিস)-এ কনজার্টস্টাক রচনা করেছিলেন, যা চোপিন, লিজ্ট এবং মেন্ডেলসোনের মতো সুরকারদের অনুপ্রাণিত করেছিল। এটি বেশ কয়েকটি বিপরীত বিভাগে এক-আন্দোলন কনসার্টের জন্য একটি নতুন মডেল সরবরাহ করেছিল (যেমন লিজ্টের, যিনি প্রায়শই কাজটি করতেন), এবং স্ট্র্যাভিনস্কি পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য তাঁর ক্যাপ্রিসিওর মডেল হিসাবে স্বীকৃতি পেয়েছিলেন। ওয়েবারের ছোট পিয়ানো গান, যেমন দ্য ইনভিটেশন টু দ্য ডান্স, পরে বারলিয়োজ দ্বারা অর্কেস্ট্রেট করা হয়েছিল, যখন তার পোলাক্কা ব্রিলান্টে পরে লিজ্ট দ্বারা পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য সেট করা হয়েছিল। যাইহোক, ওয়েবারের পিয়ানো সঙ্গীত সংগ্রহশালা থেকে অদৃশ্য হয়ে যায়। একক পিয়ানো জন্য প্রধান কাজের বেশ কয়েকটি রেকর্ডিং রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে পিয়ানো সোনাটা এবং ছোট পিয়ানো টুকরোগুলির সম্পূর্ণ রেকর্ডিং, এবং ক্লদিও আরাউ (1ম সোনাটা), আলফ্রেড কর্টট এবং এমিল গিলিলস (2য় সোনাটা), স্যাভিটোস্লাভ রিখটার (3য় সোনাটা), এবং লিওন ফ্লেশার (4র্থ সোনাটা) দ্বারা পৃথক সোনাটার রেকর্ডিং রয়েছে। দ্য ইনভিটেশন টু দ্য ডান্স, যদিও বারলিয়োজের অর্কেস্ট্রেশনে (ডের ফ্রেইশুটজের প্যারিস প্রযোজনার জন্য ব্যালে সঙ্গীতের অংশ হিসাবে) বেশি পরিচিত, দীর্ঘকাল ধরে পিয়ানোবাদকদের দ্বারা বাজানো এবং রেকর্ড করা হয়েছে (যেমন, বেন্নো মইসেইভিচ দ্বারা [কার্ল টাউসিগের বিন্যাসে])। নৃত্যের আমন্ত্রণ রেডিও অনুষ্ঠান লেটস ডান্সের জন্য বেনি গুডম্যানের সুইং থিম গানের থিম্যাটিক ভিত্তি হিসাবেও কাজ করেছিল। নোটস অ্যান্ড রেফারেন্স বই নোটস রেফারেন্স সোর্স বই দুটি খণ্ড। বারলিয়োজ, হেক্টর মোজার্ট, ওয়েবার এবং ওয়াগনার, এডউইন ইভান্স দ্বারা অনুবাদিত। 1918 সালে প্রথম প্রকাশিত হয়, 1969 সালে পুনরায় মুদ্রিত হয়। উইলিয়াম রিভস। ফ্রিজি-গ্রিন, অ্যান্থনি (1993) ওয়েবার, দ্য ইলাস্ট্রেটেড লাইভস অফ দ্য গ্রেট কম্পোজার্স, নতুন সংস্করণ, লন্ডনঃ অমনিবাস, হেন্ডারসন, ডোনাল্ড জি, এবং অ্যালিস এইচ. হেন্ডারসন (1990) কার্ল মারিয়া ভন ওয়েবারঃ এ গাইড টু রিসার্চ, গারল্যান্ড কম্পোজার রিসোর্স ম্যানুয়াল 24, নিউ ইয়র্ক; লন্ডনঃ গারল্যান্ড,। মায়ার, স্টিফেন সি. (2003) কার্ল মারিয়া ভন ওয়েবার অ্যান্ড দ্য সার্চ ফর এ জার্মান অপেরা, ব্লুমিংটন অ্যান্ড লন্ডনঃ ইন্ডিয়ানা ইউনিভার্সিটি প্রেস। রেনল্ডস, ডেভিড (সংস্করণ) (1976) ওয়েবার ইন লন্ডন, 1826, লন্ডনঃ ওল্ফ,। ওয়ারাক, জন এইচ., হিউ ম্যাকডোনাল্ড, এবং কার্ল-হেইঞ্জ কোলার (1985) দ্য নিউ গ্রোভ আর্লি রোমান্টিক মাস্টার্স 2: ওয়েবার, বারলিয়োজ, মেন্ডেলসন, দ্য কম্পোজার বায়োগ্রাফি সিরিজ, লন্ডনঃ ম্যাকমিলান,। ওয়েবার, কার্ল এম. ভন, উইঙ্কলার দ্বারা মরণোত্তর সম্পাদিত, কার্ল গটফ্রিড থিওডর (ছদ্মনাম ব্যবহার করে। "থিওডর হেল") (প্রকাশিত 1828-1850?)। কাজের তালিকা, কালানুক্রমিক, কাজের সূত্র এবং চিঠিপত্র সহ 3টি খণ্ডে। ক্যালিফোর্নিয়া বিশ্ববিদ্যালয়, সান্তা বারবারা লাইব্রেরির ইউসিএসবি সিলিন্ডার অডিও আর্কাইভ থেকে ওয়েবার গেসামটাউসগেব স্কোর রেকর্ডিং কার্ল মারিয়া ভন ওয়েবার সিলিন্ডার রেকর্ডিংয়ে ওয়েবারের কাজের জীবনী এবং ক্যাটালগের বাহ্যিক লিঙ্ক। ডিস্কোগ্রাফি অফ আমেরিকান হিস্টরিকাল রেকর্ডিংসে কার্ল মারিয়া ভন ওয়েবার রেকর্ডিং করেছেন। 1786 জন্ম 1826 মৃত্যু পুরাতন ক্যাথলিক কবরস্থানে দাফন, ড্রেসডেন 19 শতকের শাস্ত্রীয় সুরকার 19 শতকের শাস্ত্রীয় পিয়ানোবাদক 19 শতকের যক্ষ্মা রোগে মৃত্যু 19 শতকের জার্মান সুরকার 19 শতকের জার্মান পুরুষ সঙ্গীতজ্ঞ ক্যাথলিক লিটারজিকাল সুরকার গির্জার শাস্ত্রীয় সুরকার জার্মান শাস্ত্রীয় পিয়ানোবাদক জার্মান পুরুষ শাস্ত্রীয় সুরকার জার্মান পুরুষ পিয়ানোবাদক জার্মান পুরুষ অপেরা সুরকার জার্মান রোমান ক্যাথলিক রোমান্টিক সুরকার রয়্যাল ফিলহার্মোনিক সোসাইটির সম্মানসূচক সদস্য ইংল্যান্ডে যক্ষ্মা মৃত্যু পুরুষ শাস্ত্রীয় পিয়ানোবাদক জার্মান পুরুষ গিটারবাদক পুরুষ অপেরা সুরকার ইউটিনের 19 শতকের গিটারবাদক পিয়ানোবাদকের জন্য সুরকার