Torn Curtain
টর্ন কার্টেন 1966 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত মার্কিন গুপ্তচর রাজনৈতিক থ্রিলার চলচ্চিত্র যা পরিচালনা করেছেন আলফ্রেড হিচকক এবং এতে অভিনয় করেছেন পল নিউম্যান ও জুলি অ্যান্ড্রুজ। ব্রায়ান মুরের লেখা এই চলচ্চিত্রটি শীতল যুদ্ধের প্রেক্ষাপটে নির্মিত। এটি একজন মার্কিন বিজ্ঞানী সম্পর্কে, যিনি লোহার পর্দার পিছনে পূর্ব জার্মানিতে চলে গেছেন বলে মনে হয়। 1965 সালে, মার্কিন পদার্থবিজ্ঞানী এবং রকেট বিজ্ঞানী মাইকেল আর্মস্ট্রং তার সহকারী এবং বাগদত্তা সারাহ শেরম্যানের সাথে কোপেনহেগেনে একটি সম্মেলনে ভ্রমণ করছেন। আর্মস্ট্রং কোপেনহেগেনে একটি বই তোলার জন্য একটি রেডিওগ্রাম পান; এতে একটি বার্তা রয়েছে যা বলে, "জরুরি অবস্থার ক্ষেত্রে যোগাযোগ করুন"। সে শেরম্যানকে বলে যে সে স্টকহোমে যাচ্ছে, কিন্তু সে আবিষ্কার করে যে সে পূর্ব বার্লিনে যাচ্ছে এবং তাকে অনুসরণ করে। যখন তারা অবতরণ করে, তখন পূর্ব জার্মান সরকারের প্রতিনিধিরা তাকে স্বাগত জানায়। শেরম্যান বুঝতে পারে যে আর্মস্ট্রং দলত্যাগ করেছে, এবং হতবাক হয়ে যায় যে, শীতল যুদ্ধের পরিস্থিতির পরিপ্রেক্ষিতে, যদি সে তার সাথে থাকে, তবে সে সম্ভবত আর কখনও তার বাড়ি বা পরিবারকে দেখতে পাবে না। আর্মস্ট্রং একজন "কৃষক"-এর কাছে যান, যেখানে জানা যায় যে তাঁর দলত্যাগ আসলে পূর্ব জার্মান বৈজ্ঞানিক প্রতিষ্ঠানের আস্থা অর্জনের একটি কৌশল, যাতে তাদের প্রধান বিজ্ঞানী গুস্তাভ লিন্ড্ট এবং সম্প্রসারণের মাধ্যমে সোভিয়েত ইউনিয়ন ক্ষেপণাস্ত্র-বিরোধী ব্যবস্থা সম্পর্কে কতটা জানে তা জানতে পারে। আর্মস্ট্রং একটি এস্কেপ নেটওয়ার্কের মাধ্যমে পশ্চিমে ফিরে আসার প্রস্তুতি নিয়েছেন, যা হিসাবে পরিচিত। যাইহোক, তাঁর নিযুক্ত তত্ত্বাবধায়ক, পূর্ব জার্মানির নিরাপত্তা কর্মকর্তা হারমান গ্রোমেক তাঁকে খামারে অনুসরণ করেন। গ্রোমেক বুঝতে পারে যে আর্মস্ট্রং কী এবং আর্মস্ট্রং একজন দ্বৈত এজেন্ট, এবং গ্রোমেক যখন পুলিশকে ডাকছে, তখন একটি যন্ত্রণাদায়ক সংগ্রাম শুরু হয় যা আর্মস্ট্রং এবং কৃষকের স্ত্রীর দ্বারা গ্রোমেককে হত্যা করার সাথে শেষ হয়। গ্রোমেক এবং তার মোটরসাইকেলটি জমিতে সমাহিত করা হয়। যে ট্যাক্সিক্যাব চালক আর্মস্ট্রংকে খামারে নিয়ে গিয়েছিল, সে অবশ্য সংবাদপত্রে গ্রোমেকের ছবি দেখে এবং তাকে পুলিশের কাছে রিপোর্ট করে। পরের দিন লাইপজিগে কার্ল মার্ক্স বিশ্ববিদ্যালয়ের পদার্থবিজ্ঞান অনুষদের পরিদর্শনকালে, আর্মস্ট্রংয়ের বিজ্ঞানীদের সাথে সাক্ষাৎকারটি হঠাৎ শেষ হয় যখন নিরাপত্তা কর্মকর্তারা তাকে নিখোঁজ গ্রোমেক সম্পর্কে জিজ্ঞাসাবাদ করে। অনুষদটি শেরম্যানকে আমেরিকান "গামা ফাইভ" ক্ষেপণাস্ত্র-বিরোধী কর্মসূচি সম্পর্কে তার জ্ঞান সম্পর্কে জিজ্ঞাসাবাদ করার চেষ্টা করে, কিন্তু সে সহযোগিতা করতে অস্বীকার করে এবং ঘর থেকে পালিয়ে যায়, যদিও সে পূর্ব জার্মানিতে দলত্যাগ করতে রাজি হয়েছে। আর্মস্ট্রং তাকে ধরে ফেলে এবং গোপনে তার আসল উদ্দেশ্যগুলি স্বীকার করে এবং তাকে কৌশলটির সাথে যেতে বলে। আর্মস্ট্রং অবশেষে অধ্যাপক লিন্ড্টকে তার ক্ষেপণাস্ত্র-বিরোধী সমীকরণগুলি প্রকাশ করার জন্য প্ররোচিত করেন যা লিন্ড্ট আর্মস্ট্রংয়ের গাণিতিক ভুল বলে মনে করেন। লিন্ড্ট যখন বিশ্ববিদ্যালয়ের লাউডস্পিকার সিস্টেমের কথা শোনেন যে আর্মস্ট্রং এবং শেরম্যানকে জিজ্ঞাসাবাদের জন্য চাওয়া হচ্ছে, তখন তিনি বুঝতে পারেন যে বিনিময়ে কিছুই না শিখে তিনি তার গোপনীয়তা ত্যাগ করেছেন। আর্মস্ট্রং এবং শেরম্যান বিশ্ববিদ্যালয়ের ক্লিনিক চিকিৎসক ডাঃ কোস্কার সহায়তায় স্কুল থেকে পালিয়ে যায়। এই দম্পতি মিঃ জ্যাকোবির নেতৃত্বে নেটওয়ার্ক দ্বারা পরিচালিত একটি ছদ্মবেশী বাসে স্ট্যাসি দ্বারা অনুসরণ করা পূর্ব বার্লিনের দিকে যাত্রা করে। রাস্তা অবরোধ, সোভিয়েত সেনাবাহিনীর পালানোর দ্বারা মহাসড়ক ডাকাতি এবং "আসল" বাসের সাথে গুচ্ছবদ্ধ হওয়ার ফলে পুলিশ প্রতারণা সম্পর্কে সচেতন হয়ে ওঠে এবং জাহাজে থাকা সবাই পালিয়ে যেতে বাধ্য হয়। ফ্রেডরিকস্ট্রাসের ডাকঘর খুঁজতে গিয়ে, নির্বাসিত পোলিশ কাউন্টেস কুজিনস্কার মুখোমুখি হয়, যিনি মার্কিন ভিসার জন্য স্পনসর হওয়ার আশায় তাদের ডাকঘরে নিয়ে যান। যখন তাদের দেখা যায়, তখন কুজিনস্কা পিছু ধাওয়া করা রক্ষীকে নিয়ে যায় এবং আর্মস্ট্রং এবং শেরম্যানকে তাদের পরবর্তী গন্তব্যে পালাতে দেয়। দুইজন লোক ফুটপাতে তাদের কাছে আসে, যাদের মধ্যে একজন "কৃষক"। সেই সন্ধ্যায় ব্যালে দলের লাগেজের ভিতরে সুইডেনে পাচার করার পরিকল্পনার অংশ হিসাবে সে তাদের ব্যালে-র টিকিট দেয়। ব্যালেতে অংশ নেওয়ার সময় এবং তুলে নেওয়ার জন্য অপেক্ষা করার সময়, প্রধান নৃত্যশিল্পী আর্মস্ট্রংয়ের মতো একই বিমানে পূর্ব বার্লিনে উড়ে গিয়ে তাদের চিহ্নিত করে এবং পুলিশকে জানায়। আর্মস্ট্রং এবং শেরম্যান "আগুন" বলে চিৎকার করে ভিড়ের মধ্যে দিয়ে পালিয়ে যায়। এগুলি পোশাকের দুটি প্রতিবন্ধকতার মধ্যে লুকিয়ে থাকে এবং পূর্ব জার্মান মালবাহী জাহাজে করে বাল্টিক সাগর পেরিয়ে সুইডেনে নিয়ে যাওয়া হয়। একজন ডেকহ্যান্ড সদস্যের ষড়যন্ত্রের কারণে পলাতকদের লুকানোর জায়গাটি প্রকাশ করতে মরিয়া বেলেরিনা ভুল হ্যাম্পারদের সনাক্ত করে, যা ঘাটের উপর ঝুলন্ত অবস্থায় একটি মেশিনগান দিয়ে একজন রক্ষী দ্বারা গুলি করা হয়, কিন্তু আর্মস্ট্রং এবং শেরম্যান ইতিমধ্যে লাফিয়ে সুইডিশ ডকে সাঁতার কেটে পালিয়ে গেছে। কাস্ট প্রোডাকশনের পটভূমি তাঁর পঞ্চাশতম চলচ্চিত্র টার্ন কার্টেন কল্পনা করার সময়, হিচকক হলিউডের সবচেয়ে বিখ্যাত চলচ্চিত্র পরিচালক ছিলেন, যিনি ইতিমধ্যে ছয় বছর আগে সাইকো (1960) দিয়ে বাণিজ্যিক সাফল্যের শীর্ষে পৌঁছেছিলেন। তাঁর পরবর্তী ছবির জন্য অধীর আগ্রহে অপেক্ষা করছিলেন দর্শকরা। একটি আকর্ষণীয় প্লট খুঁজে বের করার জন্য, হিচকক স্পাই থ্রিলার ঘরানার দিকে ঝুঁকে পড়েন, যা 1960-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে 1962 সালে ডক্টর নং-এর সাথে শুরু হওয়া জেমস বন্ড সিরিজের সাফল্যের সাথে ব্যাপকভাবে প্রচলিত ছিল। হিচকক ইতিমধ্যে এই ঘরানায় অনেকবার সাফল্য পেয়েছিলেন, সম্প্রতি 1959 সালে নর্থ বাই নর্থওয়েস্ট দিয়ে। 1951 সালে ব্রিটিশ কূটনীতিক গাই বার্গেস এবং ডোনাল্ড ম্যাকলিন সোভিয়েত ইউনিয়নে দলত্যাগ করার পর থেকে টার্ন কার্টেনের পিছনে ধারণাটি আসে। হিচকক বিশেষ করে সোভিয়েত ইউনিয়নে ম্যাকলিন-এর জীবন এবং ম্যাকলিন-এর স্ত্রী মেলিন্ডা মার্লিং সম্পর্কে কৌতূহলী ছিলেন, যিনি এক বছর পরে এই দম্পতির তিন সন্তানের সাথে আয়রন কার্টেনের পিছনে তাঁর স্বামীকে অনুসরণ করেছিলেন। এই তথ্যগুলি দিয়ে হিচকক একজন মার্কিন পারমাণবিক পদার্থবিজ্ঞানী, অধ্যাপক মাইকেল আর্মস্ট্রংকে জড়িত করে একটি প্লট লাইন তৈরি করেছিলেন, যিনি পূর্ব জার্মানিতে চলে গিয়েছিলেন। তার ইচ্ছার বিরুদ্ধে, পদার্থবিজ্ঞানীকে তার বাগদত্তা এবং সহকারী পূর্ব বার্লিনে অনুসরণ করে, যিনি তার উদ্দেশ্য নির্বিশেষে তার প্রতি অনুগত থাকার সিদ্ধান্ত নেন। গল্পের মোড় হল যে অধ্যাপক আর্মস্ট্রং আসলে একটি গোপন গুপ্তচর চক্রের সদস্য এবং তিনি কেবল পূর্ব জার্মান বিজ্ঞানীর কাছ থেকে একটি সূত্র চুরি করার ধারণা নিয়ে দলত্যাগ করেছেন। 1964 সালের শরৎকালে হিচকক লোলিতার লেখক ভ্লাদিমির নাবোকোভকে চিত্রনাট্য লেখার অনুমতি দেওয়ার প্রস্তাব দেন, যিনি 1962 সালে স্ট্যানলি কুব্রিক পরিচালিত একটি সুপরিচিত চলচ্চিত্রের সাথে তাঁর নিজের উপন্যাসকে সফলভাবে অভিযোজিত করতে সহায়তা করেছিলেন। কৌতূহলী হলেও, নাবোকোভ এই প্রকল্পটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, এই ভেবে যে তিনি একটি রাজনৈতিক থ্রিলার সম্পর্কে খুব কম জানেন। যেহেতু প্লটের মূল ফোকাস ছিল মহিলা প্রধান, গুপ্তচরের বান্ধবী, চিত্রনাট্যটি 1965 সালের গোড়ার দিকে আইরিশ-কানাডিয়ান লেখক ব্রায়ান মুরকে দেওয়া হয়েছিল, যিনি সফলভাবে মহিলা চরিত্রগুলি মোকাবেলার জন্য পরিচিত ছিলেন। তাঁর সুপরিচিত প্রথম উপন্যাস জুডিথ হার্ন একজন মদ্যপ বেলফাস্ট স্পিনস্টারকে কেন্দ্র করে রচিত। এছাড়াও, মুর তাঁর নিজের উপন্যাস 'দ্য লাক অফ জিঞ্জার কফি "-কে আগের বছর একটি চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত করেছিলেন। মুর চিত্রনাট্য নিয়ে কাজ করার জন্য হলিউডে চলে যান। 1965 সালের 26শে মার্চ সম্পন্ন হওয়া তাঁর পাঁচ পৃষ্ঠার সারাংশে ইতিমধ্যে চলচ্চিত্রের দুটি মূল দৃশ্য রয়েছেঃ নরওয়েজিয়ান ফজোর্ডে একটি ক্রুজ স্টিমারে টর্ন কার্টেনের উদ্বোধন এবং আমেরিকান বিজ্ঞানী এবং একজন খামার মহিলার দ্বারা গোপন এজেন্ট গ্রোমেককে নৃশংসভাবে হত্যা। মুরের চূড়ান্ত খসড়া, যা 21শে জুনের মধ্যে শেষ হয়েছিল, হিচকক বা ইউনিভার্সালের কেউই সন্তুষ্ট হয়নি। এতে হিচককের চলচ্চিত্রের মতো হাস্যরস এবং উজ্জ্বল বৈশিষ্ট্যের অভাব ছিল। মুর তাঁর পক্ষ থেকে অভিযোগ করেছিলেন যে হিচককের "চরিত্রের কোনও ধারণা ছিল না" এবং "মানুষের অনুপ্রেরণা সম্পর্কে তাঁর গভীর অজ্ঞতা ছিল"। এই প্রকল্পের প্রতি ব্রায়ান মুরের নিজের অসন্তোষ তাঁর উপন্যাস ফার্গুস (1970)-এ প্রতিফলিত হয়েছিল, যেখানে হিচককের উপর ভিত্তি করে একটি সহানুভূতিহীন চরিত্র বার্নার্ড বোওয়েরিকে দেখানো হয়েছে। সংলাপটি মসৃণ করতে এবং চিত্রনাট্যের উন্নতির জন্য হিচকক ব্রিটিশ লেখক কিথ ওয়াটারহাউস এবং উইলিস হলকে নিয়োগ করেছিলেন, যারা হুইসেল ডাউন দ্য উইন্ড (1961), আ কাইন্ড অফ লাভিং (1962) এবং বিলি লিয়ার (1963)-এর চিত্রনাট্যের জন্য পরিচিত, যা ওয়াটারহাউসের উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে তৈরি। ছবিটির চিত্রগ্রহণের সময় তারা প্রতিদিনের ভিত্তিতে কিছু সংলাপ পুনর্লিখন করার কাজ করেছিলেন। যাইহোক, পরিবর্তনের প্রতি পরিচালকের প্রতিরোধ এবং বিশদ বিবরণের জন্য উদ্বেগের কারণে তাদের অবদান সীমাবদ্ধ ছিল। তাদের উদ্দেশ্যে তাঁর নোটগুলি ছিল এইরকমঃ "দৃশ্য 88। আমাদের মেঝের দ্বাররক্ষী সরিয়ে ফেলা উচিত। আমার তথ্য হল যে এগুলি পূর্ব বার্লিনে নেই; দৃশ্য 127 সি. আমি সেই জায়গাটি নিয়ে আলোচনা করতে চাই যেখানে সসেজ খোদাই করা হয়েছে; দৃশ্য 139-এ, যেখানে আমাদের কেউ জুলি অ্যান্ড্রুজ চরিত্রটিকে সুন্দর হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন. আপনি কি মনে করেন যে সুন্দর সম্ভবত খুব বেশি, এবং এর পরিবর্তে আমরা সুন্দর বলতে পারি না? সালিশের কাছে জমা দেওয়া, রাইটার্স গিল্ড ব্রায়ান মুরকে একমাত্র চিত্রনাট্যের কৃতিত্ব দেয়। হিচকককে তার কাস্টিং পছন্দের ক্ষেত্রে আপস করতে হয়েছিল। প্রাথমিকভাবে, তিনি মহিলা প্রধানের জন্য নর্থ বাই নর্থওয়েস্টের স্বর্ণকেশী তারকা ইভা মেরি সেন্টকে চেয়েছিলেন। হিচকক 1965 সালে ক্যারি গ্রান্টের সাথে ছবিতে উপস্থিত হওয়ার বিষয়ে কথা বলেছিলেন, কেবল জানতে পেরেছিলেন যে গ্রান্ট আরও একটি চলচ্চিত্র তৈরি করতে এবং তারপরে অবসর নিতে চেয়েছিলেন। হিচকক প্রধান নারী চরিত্রে ইংরেজ অভিনেত্রী সামান্থা এগারকে চেয়েছিলেন। ইউনিভার্সাল পিকচার্সের নির্বাহীরা বিখ্যাত তারকাদের প্রধান চরিত্রে অভিনয়ের জন্য জোর দিয়েছিলেন। পল নিউম্যান এবং জুলি অ্যান্ড্রুজ হিচককের আসল পছন্দ না হয়ে স্টুডিও এক্সিকিউটিভ লিউ ওয়াসারম্যান দ্বারা তাঁর উপর চাপিয়ে দেওয়া হয়েছিল। পরিচালক অনুভব করেছিলেন যে তারকারা তাদের ভূমিকার জন্য অনুপযুক্ত, যখন তাদের 750,000 ডলার বেতন চলচ্চিত্রের 5 মিলিয়ন ডলার বাজেটের একটি বড় অংশ নিয়েছিল। মেরি পপিন্স (1964) এবং দ্য সাউন্ড অফ মিউজিক (1965) চলচ্চিত্রের পরপর সাফল্যের পর সেই সময়ে জুলি অ্যান্ড্রুজ হলিউডের সবচেয়ে বড় তারকা ছিলেন। যেহেতু তার অনেক চাহিদা ছিল, অ্যান্ড্রুজ অল্প সময়ের জন্য উপলব্ধ ছিলেন এবং এর অর্থ ছিল যে চলচ্চিত্রের প্রযোজনা তাড়াহুড়ো করা হয়েছিল, যদিও হিচকক এখনও চিত্রনাট্য নিয়ে সন্তুষ্ট ছিলেন না। হিচকক নিউম্যান এবং অ্যান্ড্রুজকে রঙিন সহায়ক অভিনেতাদের দ্বারা ঘিরে ফেলেছিলেনঃ লীলা কেদ্রোভা, যিনি জরবা দ্য গ্রিক-এর জন্য একাডেমি পুরস্কার জেতার পর থেকে নবীন ছিলেন, অদ্ভুত এবং জাঁকজমকপূর্ণ পোশাক পরিহিত কাউন্টেস কুজিনস্কা হিসাবে যিনি আর্মস্ট্রং এবং শেরম্যানকে আমেরিকা যাওয়ার জন্য তাদের পৃষ্ঠপোষকতার বিনিময়ে তাদের পালাতে সহায়তা করেন; তামারা টুমানোভা অহঙ্কারী প্রাইমা ব্যালেরিনা হিসাবে যার লাইমলাইট আর্মস্ট্রং চুরি করে যখন তিনি পূর্ব বার্লিনে আসেন; লুডভিগ ডোনাথ ক্রোচেটি অধ্যাপক লিন্ড্ট হিসাবে, চ্যাটটি বন্ধ করে ব্যবসায় নামতে আগ্রহী; এবং ওল্ফগ্যাং কিলিং অশুভ হারমান গ্রোমেক হিসাবে, গাম-চিবানো ব্যক্তিগত গাইড যা পূর্ব জার্মান কর্তৃপক্ষ আর্মস্ট্রংয়ের প্রতিটি পদক্ষেপকে ছায়া দেওয়ার জন্য সরবরাহ করে। হিচকক প্রথমে সম্পূর্ণরূপে ইস্টার্ন ব্লকের লোকেশনে ছবিটির শ্যুটিং করতে চেয়েছিলেন কিন্তু তিনি পূর্ব জার্মান কর্মকর্তাদের তাঁর স্ক্রিন প্লে-র একটি অনুলিপি দিতে অস্বীকার করায় তা করতে পারেননি। মুর পরে বলেছিলেন যে হিচকক যদি আরও চেষ্টা করতেন তবে তিনি সম্ভবত পূর্ব জার্মানি, চেকোস্লোভাকিয়া এবং পোল্যান্ডে চিত্রগ্রহণের অনুমতি পেতে পারতেন। চলচ্চিত্রটির প্রধান ফটোগ্রাফি 1965 সালের 18ই অক্টোবর লস অ্যাঞ্জেলেসের ইউনিভার্সাল ব্যাক লটে স্টেজ 18-এ শুরু হয়। দুই সপ্তাহের বিরতি সহ শুটিংয়ের সময়সূচী তিন মাস স্থায়ী হয়েছিল, যখন পল নিউম্যান চিবুকের সংক্রমণ থেকে সুস্থ হয়ে ওঠেন। 1966 সালের ফেব্রুয়ারির মাঝামাঝি সময়ে চিত্রগ্রহণ শেষ হয়। তার প্রধান অভিনেত্রী সম্পর্কে অপ্রস্তুত হলেও, হিচকক সবসময় জুলি অ্যান্ড্রুজের সাথে খুব ভদ্র ছিলেন। চলচ্চিত্রটি নির্মাণের অভিজ্ঞতা সম্পর্কে অ্যান্ড্রুজ মন্তব্য করেনঃ "আমাকে টার্ন কার্টেনে অভিনয় করতে হয়নি। আমি শুধু যাত্রার জন্য গিয়েছিলাম। আমি মনে করি না যে এই অংশটি আমার কাছ থেকে খুব বেশি দাবি করেছিল, গ্ল্যামারাস চেহারা ছাড়া, যা মিঃ হিচকক সর্বদা অন্য যে কারও চেয়ে ভাল সাজাতে পারেন। এই ছবিটি নিয়ে আমার সংশয় ছিল, কিন্তু আমি এতে ব্যথিত হইনি। এর লাথি হিচককের জন্য কাজ করছিল। এর জন্যই আমি এটা করেছি এবং এর থেকে আমি বেরিয়ে এসেছি। " হিচকক এবং নিউম্যানের মধ্যে কাজের সম্পর্ক সমস্যাযুক্ত ছিল। ক্যারি গ্রান্ট এবং জেমস স্টুয়ার্টের মতো অভিনেতাদের একটি ভিন্ন প্রজন্ম থেকে নিউম্যান এসেছিলেন। তিনি হিচকককে চিত্রনাট্য এবং চিত্রগ্রহণের সময় চরিত্রায়ন সম্পর্কে প্রশ্ন করেছিলেন। হিচকক পরে বলেছিলেন যে তিনি নিউম্যানের আচরণ এবং দৃষ্টিভঙ্গিকে অগ্রহণযোগ্য এবং অসম্মানজনক বলে মনে করেন। নিউম্যান জোর দিয়েছিলেন যে তিনি হিচককের প্রতি কোনও অসম্মান বোঝাতে চাননি, এবং একবার বলেছিলেন, "আমি মনে করি হিচ এবং আমি সত্যিই এটি বন্ধ করতে পারতাম, তবে চিত্রনাট্যটি পথে যেতে থাকে।" নিউম্যান, একজন মেথড অভিনেতা, যখন হিচককের সাথে তার চরিত্রের অনুপ্রেরণা সম্পর্কে পরামর্শ করেছিলেন, তখন পরিচালক জবাব দিয়েছিলেনঃ "অনুপ্রেরণা আপনার বেতন"। উপরন্তু, হিচকক যেমন আবিষ্কার করেছিলেন, নিউম্যান এবং অ্যান্ড্রুজের মধ্যে প্রত্যাশিত অনস্ক্রিন রসায়ন বাস্তবায়িত হতে ব্যর্থ হয়েছিল। প্রধান চরিত্রে অভিনয় করা অভিনেতাদের প্রতি অসন্তুষ্ট হয়ে হিচকক চক্রান্তের দৃষ্টিভঙ্গিকে দলত্যাগী বিজ্ঞানীর স্ত্রী থেকে মার্কিন অপেশাদার গুপ্তচরের দিকে সরিয়ে নিয়ে যান এবং তিনি ছবিতে পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করা রঙিন আন্তর্জাতিক অভিনেতাদের দিকে মনোনিবেশ করেন। অভিনয়শিল্পীদের মধ্যে লীলা কেদ্রোভা হিচককের প্রিয় ছিলেন; তিনি চিত্রগ্রহণের সময় বেশ কয়েকবার তার সাথে দুপুরের খাবার খেয়েছিলেন এবং তার স্ত্রীর সাথে রাতের খাবারের জন্য তাকে বাড়িতে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। যদিও পোস্ট-প্রোডাকশনে চলচ্চিত্রটির দৈর্ঘ্য সংক্ষিপ্ত করা হয়েছিল, হিচকক চূড়ান্ত ছবিতে কাউন্টেস কুজিনস্কার দৃশ্যগুলি অক্ষত রেখেছিলেন। একটি প্রেক্ষাগৃহে চলচ্চিত্রটির ক্লাইম্যাক্স ইউনিভার্সাল স্টুডিওতে সাউন্ড স্টেজ 28-এ চিত্রায়িত হয়েছিল। স্টেজ 28 41 বছর আগে লোন চ্যানির সাথে দ্য ফ্যান্টম অফ দ্য অপেরার 1925 এবং 1943 সংস্করণেও ব্যবহৃত হয়েছিল। 2014 সালে সেটটি ভেঙে ফেলা হয়। সম্ভবত সর্বাধিক পরিচিত দৃশ্যটি হল আর্মস্ট্রং এবং গ্রোমেকের মধ্যে মৃত্যু পর্যন্ত লড়াই, একটি ভয়াবহ, দীর্ঘ সংগ্রাম। ফ্রাঁসোয়া ত্রুফোয়ের সাথে কথোপকথনে হিচকক বলেছিলেন যে একজন মানুষকে হত্যা করা কতটা কঠিন হতে পারে তা দর্শকদের দেখানোর জন্য তিনি দৃশ্যটি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, কারণ সেই সময়ে বেশ কয়েকটি গুপ্তচর থ্রিলার হত্যার চেহারাটিকে সহজ করে তুলেছিল। আলফ্রেড হিচককের ক্যামিও তাঁর বেশিরভাগ ছবিতে একটি উল্লেখযোগ্য ঘটনা। টর্ন কার্টেনে তাকে (চলচ্চিত্রের আট মিনিটের মধ্যে) হোটেল ডি 'অ্যাঙ্গলটেরের লবিতে একটি শিশুকে ধরে বসে থাকতে দেখা যায়। এই মুহুর্তে বাজানো সঙ্গীতটি আলফ্রেড হিচকক প্রেজেন্টসের থিম ফিউনারাল মার্চ অফ এ ম্যারিয়নেটের একটি অভিযোজন। স্টিভেন স্পিলবার্গ ইনসাইড দ্য অ্যাক্টরস স্টুডিওতে জেমস লিপটনকে বলেছিলেন যে একজন যুবক হিসাবে তিনি চিত্রগ্রহণ পর্যবেক্ষণের জন্য সাউন্ডস্টেজে লুকিয়ে ছিলেন এবং একজন সহকারী প্রযোজক তাকে চলে যেতে বলার আগে 45 মিনিটের জন্য ছিলেন। প্রযোজনাটি 1965 সালের ওয়াটস রেস দাঙ্গার সময় ঘটেছিল, যার ফলে কিলিং আমেরিকান সমাজের প্রতি অসন্তুষ্ট হয়ে পড়েছিলেন। ফলস্বরূপ, চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার পর তিনি বাস্তব জীবনে পূর্ব জার্মানিতে চলে যান, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে "আজকের বিশ্বের মানবতার সবচেয়ে বিপজ্জনক শত্রু" এবং "নিগ্রো এবং ভিয়েতনামের জনগণের বিরুদ্ধে অপরাধের" জন্য দোষী বলে অভিহিত করেন। সঙ্গীত চলচ্চিত্রটিতে দুটি সুর ছিল। প্রথমটি লিখেছেন বার্নার্ড হারম্যান, যিনি হিচককের কাজের একজন পুনরাবৃত্ত অবদানকারী। হিচকক এবং ইউনিভার্সাল হারম্যানকে একটি পপ-অ্যান্ড-জ্যাজ-প্রভাবিত সাউন্ডট্র্যাকের জন্য জিজ্ঞাসা করেছিলেন এবং এমনকি আশা করেছিলেন যে হারম্যান প্রধান অভিনেত্রী জুলি অ্যান্ড্রুজের জন্য একটি গান লিখতে পারেন। যাইহোক, হারম্যান যে স্কোর দিয়েছিলেন তা হিচকক এবং স্টুডিও যা চেয়েছিল তা ছিল না এবং তার সংশোধনগুলি তাদের সন্তুষ্ট করতে ব্যর্থ হয়েছিল। হিচকক এবং হারম্যান তাদের দীর্ঘমেয়াদী সহযোগিতা শেষ করেন এবং জন অ্যাডিসনের কাছে স্কোর লেখার জন্য যোগাযোগ করা হয়। যদিও অ্যাডিসন স্কোরটি 1966 সালে বাণিজ্যিকভাবে জারি করা হয়েছিল (এবং পুনরায় মুক্তি পেয়েছে), হারমান স্কোরটি বেশ কয়েকবার পুনরায় রেকর্ড করা হয়েছে এবং পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছে, যা উপলব্ধ সংস্করণের ক্ষেত্রে অ্যাডিসনের দ্বারা গ্রহণ করা হয়েছে। হারম্যানের মূল স্টুডিও সেশনের রেকর্ডিং বিদ্যমান, এবং অনলাইনে প্রচারিত হয়েছে। এলমার বার্নস্টাইন 1978 সালে ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসে রয়্যাল ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রার সাথে স্কোরের প্রথম বাণিজ্যিক রেকর্ডিং করেছিলেন। এসা-পেক্কা সালোনেন 1996 সালে লস অ্যাঞ্জেলেস ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রার সাথে হারমান অ্যালবামের অংশ হিসাবে চলচ্চিত্র থেকে একটি স্যুট রেকর্ড করেছিলেন। জোয়েল ম্যাকনিলি পরবর্তীকালে 2010 সালে ভারিস সারাবান্দে রেকর্ডসের জন্য ন্যাশনাল ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রার সাথে একটি সম্প্রসারিত সংস্করণ রেকর্ড করেন। পূর্ব বার্লিনের থিয়েটারে ব্যালে-র সঙ্গে জড়িত চরম দৃশ্যে, সঙ্গীতটি চাইকোভস্কির ফ্রান্সেসকা দা রিমিনি থেকে উদ্ধৃত করা হয়েছিল। রিলিজ রেটিংটোর্ন কার্টেন 1966 সালের 14ই জুলাই কোনও রেটিং ছাড়াই মুক্তি পায় (উপরে 1966 সালের মূল চলচ্চিত্রের পোস্টার দেখুন)। যাইহোক, এম. পি. এ. এ ফিল্ম রেটিং সিস্টেমের অধীনে চলচ্চিত্রটিকে একটি "আর" ("সীমাবদ্ধ" জন্য) দেওয়া হয়েছিল যা 1 নভেম্বর, 1968 থেকে কার্যকর হয়েছিল। শেষ পর্যন্ত 1984 সালে এটি পি. জি-তে পুনরায় রেট দেওয়া হয়। 1966 সালে এর প্রিমিয়ারের পরে, চলচ্চিত্রটি সমালোচিত হয়েছিল, বিশেষত এর প্রযোজনা প্রযুক্তির দিক থেকে, পুরানো ধাঁচের বলে। চলচ্চিত্রটি হিচককের জন্য একটি ছোটখাটো হিট ছিল, শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে $7 মিলিয়ন আয় করে। চলচ্চিত্রটি 1966 সালে কাহিয়ার্স ডু সিনেমার বছরের সেরা 10টি চলচ্চিত্রের তালিকায় 8ম স্থান অধিকার করে। চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে খারাপ পর্যালোচনা অর্জন করে। "দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের বসলি ক্রাউথার চলচ্চিত্রটিকে" "একটি করুণভাবে বিশিষ্ট গুপ্তচর ছবি বলে অভিহিত করেছেন এবং এর সুস্পষ্ট কারণ হল যে চিত্রনাট্যটি মিঃ হিচকক যা সবচেয়ে বেশি এড়িয়ে যান-ক্লিচের একটি সংগ্রহ" "।" পেনেলোপ হিউস্টন, সাইট অ্যান্ড সাউন্ডের জন্য লিখেছেন, মন্তব্য করেছেনঃ "এখানে যা ভুল হয়েছে, একজন সন্দেহভাজন, গল্পের মৌলিক কিছু ছিল।" ভ্যারাইটি-র পর্যালোচক বলেছিলেনঃ "কিছু ভাল প্লট ধারণাগুলি রুটিন সংলাপ দ্বারা নষ্ট হয়ে যায়, এবং খুব শিথিল গতি একটি নিস্তেজ দৈর্ঘ্যে অবদান রাখে", যোগ করে "হিচকক একটি ভাল পটপোরিতে তার কৌশলগুলির ব্যাগকে সতেজ করে তোলে যা জিপ এবং গতিশীলতার লক্ষণীয় অভাব সত্ত্বেও কিছুটা বাসি হয়ে যায়"। দ্য নিউ ইয়র্কার-এ রেনাটা অ্যাডলার উপসংহারে বলেন, "ভয়ঙ্কর", "অযৌক্তিক" এবং "বিরক্তিকর শিথিলতা"। দ্য মান্থলি ফিল্ম বুলেটিন লিখেছিল, "যে বিন্দুতে প্লটটি নিজেকে স্পষ্ট করে তোলে, ততক্ষণ পর্যন্ত হিচকক তার অন্যান্য ঊনচল্লিশটি ছবিতে যা কিছু করেছেন (বা এটি কি একুশ?) চলচ্চিত্র। সবুজ স্টুডিও টিলার সঙ্গে আসে হতাশা যা অবশ্যই কাউকে বোকা বানানোর উদ্দেশ্যে ছিল না এবং এর পরে চলচ্চিত্রটি পাথরের মতো পড়ে যায়, অনুপ্রেরণা ছাড়াই, কল্পনা ছাড়াই, আগ্রহ ছাড়াই। লাইফ-এ লেখা রিচার্ড সিকেল উপসংহারে বলেছেনঃ "হিচকক এতটাই ক্লান্ত হয়ে পড়েছে যে একসময় যা অত্যন্ত ব্যক্তিগত শৈলী বলে মনে হত তা এখন অতীতের বিজয়ের পুনরাবৃত্তি।" রিচার্ড ম্যালেট পাঞ্চ-এ লিখেছেনঃ "সামগ্রিকভাবে চলচ্চিত্রটি কিছুটা বিস্তৃত হতে পারে. তবে এতে কিছু উজ্জ্বল দৃশ্য রয়েছে, এটি চোখে আনন্দদায়ক এবং এটি ক্রমাগত বিনোদনমূলক।" দ্য ওয়াশিংটন পোস্টের রিচার্ড এল. কো-ও ছবিটি পছন্দ করেন এবং লেখেন যে "হিচকক আমাদের বেশ কয়েকটি দৃশ্য দিয়েছেন যা স্মরণীয় প্রমাণিত হবে।" তিনি কাউন্টেস কুজিনস্কার মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পালানোর জন্য একজন স্পনসরের সন্ধানকে এমন একটি ক্রম হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন যা "নিজেই একটি ছোট গল্প" হিসাবে দাঁড়িয়েছিল। এটি চলচ্চিত্রের বাকি অংশ থেকে স্বাধীনভাবে দেখানো যেতে পারে, একটি শুরু, একটি মধ্য এবং একটি শেষ সহ একটি আকর্ষণীয় রেখাচিত্র। "টার্ন কার্টেন পর্যালোচনা সংগ্রাহক রটেন টম্যাটোসে 65 শতাংশ রেটিং পেয়েছে 31টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে যার গড় রেটিং 6.4/10। আরও দেখুন 1966 সালের মার্কিন চলচ্চিত্রের তালিকা রেফারেন্স সোর্স বাসবি, ব্রায়ান। চরিত্রের অংশঃ ক্যানলিটে আসলে কে কে। নোফ, টরন্টো, 2003। দাসানোস্কি, রবার্ট। 'সেসি নেস্ট পাস উন অ্যালেমেইন': অন দ্য ট্রেচারি অফ ইমেজেস অ্যান্ড দ্য ডিকন্সট্রাকশন অফ হিচককের থ্রিলার ইন টর্ন কার্টেইন। হিচকক অ্যান্ড দ্য কোল্ড ওয়ারঃ নিউ এসেজ অন দ্য এস্পিয়েঞ্জ ফিল্মস, 1956-1969। এড। ওয়াল্টার রুবিচেক। পেস ইউনিভার্সিটি প্রেস, নিউ ইয়র্ক। 2018 সালে। ম্যাক্সফোর্ড, হাওয়ার্ড। দ্য এ-জেড অফ হিচককঃ দ্য আলটিমেট রেফারেন্স গাইড, বি. টি ব্যাটসফোর্ড, লন্ডন, 2002। ম্যাকগিলিগান, প্যাট্রিক। আলফ্রেড হিচককঃ অন্ধকার ও আলোর মধ্যে একটি জীবন। রিগান বুকস, নিউ ইয়র্ক, 2003। পেরি, জর্জ। দ্য কমপ্লিট ফ্যান্টম অফ দ্য অপেরা "। নিউ ইয়র্কঃ হেনরি হল্ট অ্যান্ড কোম্পানি, 1987। বহিরাগত সংযোগ 1966-এর চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের রাজনৈতিক থ্রিলার চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের গুপ্তচর থ্রিলার চলচ্চিত্র আমেরিকান রাজনৈতিক থ্রিলার চলচ্চিত্র আমেরিকান গুপ্তচর থ্রিলার চলচ্চিত্র শীতল যুদ্ধের গুপ্তচর চলচ্চিত্র আলফ্রেড হিচকক ফিল্মস দ্বারা পরিচালিত চলচ্চিত্র আলফ্রেড হিচকক ফিল্মস দ্বারা প্রযোজিত এবং জন অ্যাডিসন ফিল্মস দ্বারা স্কোর করা 1965-এর চলচ্চিত্র বার্লিনে সেট করা হয়েছে।