Mickey Newbury
মিল্টন সিমস "মিকি" নিউবারি জুনিয়র (19শে মে, 1940-29শে সেপ্টেম্বর, 2002) একজন মার্কিন গায়ক-গীতিকার এবং ন্যাশভিল গানের লেখক হল অফ ফেমের সদস্য ছিলেন। প্রাথমিক জীবন এবং কর্মজীবন নিউবারি 19শে মে, 1940 সালে টেক্সাসের হিউস্টনে মেমি এলেন (নী টেলর) এবং মিল্টন নিউবারি-র ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। কিশোর বয়সে, নিউবারি দ্য এম্বার্স নামে একটি মাঝারিভাবে সফল কণ্ঠের দলে টেনর গেয়েছিলেন। স্যাম কুক এবং জনি ক্যাশের মতো বেশ কয়েকজন বিখ্যাত অভিনয়কারীর জন্য এই দলটি খোলা হয়েছিল। যদিও নিউবারি ক্লাবগুলিতে গান গাওয়ার মাধ্যমে তাঁর সঙ্গীত থেকে জীবিকা নির্বাহের চেষ্টা করেছিলেন, তিনি 19 বছর বয়সে বিমান বাহিনীতে যোগদানের সময় তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন স্থগিত রেখেছিলেন। সেনাবাহিনীতে চার বছর থাকার পর, তিনি আবার একজন গীতিকার হিসাবে জীবিকা নির্বাহের দিকে দৃষ্টি নিবদ্ধ করেন। শীঘ্রই, তিনি ন্যাশভিলে চলে যান এবং মর্যাদাপূর্ণ প্রকাশনা সংস্থা অ্যাকাফ-রোজ মিউজিকের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন। নিউবারি 1964 সালে তাঁর প্রথম মুক্তিপ্রাপ্ত "হু 'স গোন্না ক্রাই (হোয়েন আই' ম গন)"-এর পাশাপাশি অন্যান্য শিল্পীদের জন্য গান লেখার মাধ্যমে নিজের একক গান প্রকাশ করতে শুরু করেন। 1966 সালে, কান্ট্রি তারকা ডন গিবসন নিউবারির "ফানি ফ্যামিলিয়ার ফরগটেন ফিলিংস" দিয়ে শীর্ষ দশ কান্ট্রি হিট করেছিলেন এবং টম জোনস একই গান দিয়ে বিশ্ব হিট করেছিলেন। 1968 সালে, নিউবারি চারটি ভিন্ন চার্ট জুড়ে চারটি শীর্ষ পাঁচটি গানের সাথে বিশাল সাফল্য দেখেছিলঃ কেনি রজার্স এবং প্রথম সংস্করণের পপ/রক চার্টে "জাস্ট ড্রপড ইন (টু সি হোয়াট কন্ডিশন মাই কন্ডিশন ওয়াজ ইন)" #5; অ্যান্ডি উইলিয়ামসের ইজি লিসনিং-এ "সুইট মেমোরিজ" #1; সলোমন বার্কের আরএন্ডবি চার্টে "টাইম ইজ এ থিফ" #1; এবং এডি আর্নল্ডের কান্ট্রি চার্টে "হিয়ার কামস দ্য রেইন বেবি" #1। এই কৃতিত্বের পুনরাবৃত্তি হয়নি। একজন লেখক হিসাবে তাঁর অভূতপূর্ব সাফল্যের উপর ভিত্তি করে, নিউবারি আরসিএর সাথে একটি একক চুক্তি করেছিলেন এবং হার্লেকুইন মেলোডি রেকর্ড করেছিলেন। শব্দের দিক থেকে, অ্যালবামটি নিউবারি রেকর্ড করা অন্য যে কোনও কিছুর থেকে একেবারেই আলাদা। শিল্পী মূলত অ্যালবামটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, এর উত্তরসূরি লুকস লাইক রেইনকে তাঁর আসল আত্মপ্রকাশ হিসাবে বিবেচনা করে। নিউবুরির প্রধান কাজের সূক্ষ্ম অভিব্যক্তির বিপরীতে, হার্লেকুইন মেলোডিগুলি অতিরিক্ত উত্পাদিত হয় এবং প্রায়শই বিভ্রান্তিকর যন্ত্রের স্পর্শ, টেম্পোগুলি পরিবর্তন এবং অদ্ভুত উত্পাদন প্রভাবগুলিতে পূর্ণ হয়। হার্লেকুইন মেলোডিজের কিছু গান খুব লক্ষণীয় পার্থক্য সহ নিউবারি পরবর্তী অ্যালবামের জন্য পুনরায় রেকর্ড করবে। "হাউ মেনি টাইমস (মাস্ট দ্য পাইপার বি পেইড ফর হিজ সং)" ফ্রিসকো মাবেল জয়-এর একটি হাইলাইট ছিল; "গুড মর্নিং, ডিয়ার" এবং "সুইট মেমোরিজ" হেভেন হেল্প দ্য চাইল্ড-এ পুনরায় উপস্থিত হয়েছিল এবং "হিয়ার কামস দ্য রেইন বেবি" এ লং রোড হোমে পুনরায় উপস্থিত হয়েছিল, দ্বিতীয় থেকে শেষ অ্যালবাম নিউবারি তার জীবদ্দশায় প্রকাশিত হয়েছিল। ব্লু টু দিস ডে ছিল তাঁর শেষ অ্যালবাম। এটি তাঁর মৃত্যুর ঠিক আগে শেষ হয়েছিল এবং তাঁর মৃত্যুর ঠিক পরে মুক্তি পেয়েছিল। স্টিভ শোলসের সাথে মৌখিক চুক্তির কারণে, নিউবারি আরসিএর সাথে তার পাঁচ বছরের চুক্তি থেকে বেরিয়ে আসতে এবং মার্কারির সাথে স্বাক্ষর করতে সক্ষম হন, যেখানে তিনি তার ভাল বন্ধু জেরি কেনেডি এবং বব বেকহ্যামের সাথে কাজ করতে পারেন। তাঁর পরবর্তী রেকর্ডিংয়ের প্রায় প্রতিটি দিক, লুকস লাইক রেইন, সেই সময়ে ন্যাশভিলের মান অনুসারে অপ্রচলিত ছিল, যা নিউবারির স্টুডিওর পছন্দ থেকে শুরু হয়েছিল। সিন্ড্রেলা সাউন্ড ম্যাডিসনের একটি আবাসিক এলাকায় অবস্থিত ছিল এবং গিটারবাদক ওয়েন মস দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, যিনি তার দুই গাড়ির গ্যারেজকে একটি রেকর্ডিং স্টুডিওতে রূপান্তরিত করেছিলেন। ন্যাশভিল স্টুডিও সিস্টেমের বাইরে রেকর্ড করার নিউবারির সিদ্ধান্ত ওয়েলন জেনিংস এবং উইলি নেলসনের মতো অন্যান্য দেশীয় গায়কদের অনুপ্রাণিত করবে, যারা মিউজিক সিটির ঐতিহ্যবাহী রেকর্ডিং অনুশীলনের সীমাবদ্ধতায় হতাশ হয়েছিল। নিউবারি সিন্ড্রেলা সাউন্ডে তিনটি অ্যালবাম রেকর্ড করবে যা শ্রেণীবিভাগকে অস্বীকার করেছিল। তাদের প্রযোজনার একটি উল্লেখযোগ্য দিক হল গানগুলিকে সংযুক্ত করার জন্য সাউন্ড এফেক্টের অন্তর্ভুক্তি, যা এলপিগুলিকে একটি ধারণাগত অনুভূতি দিয়েছিল এবং একটি নিউবারি ট্রেডমার্ক হয়ে উঠবে। তাঁর পরবর্তী অ্যালবাম, ফ্রিসকো মাবেল জয়, তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত গান, "অ্যান আমেরিকান ট্রিলজি" অন্তর্ভুক্ত করে, যা পরে এলভিস প্রিসলির দ্বারা বিখ্যাত হয়েছিল। গানটি আসলে 19 শতকের তিনটি গানের মিশ্রণঃ "ডিক্সি", ড্যানিয়েল ডেকাটুর এমেট রচিত একটি ব্ল্যাকফেস মিনস্ট্রেল গান যা গৃহযুদ্ধের পর থেকে কনফেডারেসির অনানুষ্ঠানিক সংগীত হয়ে ওঠে; "অল মাই ট্রায়ালস", মূলত একটি বাহামিয়ান লুলাবি, তবে আফ্রিকান আমেরিকান আধ্যাত্মিকতার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত এবং লোক সংগীত পুনরুজ্জীবনের মাধ্যমে সুপরিচিত; এবং "দ্য ব্যাটল হিম অফ দ্য রিপাবলিক", গৃহযুদ্ধের সময় ইউনিয়ন আর্মির কুচকাওয়াজ গান। জো জিয়েমারের নিউবারি স্মৃতিকথা ক্রিস্টাল অ্যান্ড স্টোন অনুসারে, নিউবারি সেন্সরশিপের বিরুদ্ধে প্রতিবাদ হিসাবে গানটি পরিবেশন করতে পরিচালিত হয়েছিল-যা দক্ষিণের কিছু রেডিও স্টেশন দ্বারা নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। এটি নিউবারি এবং তার সর্বোচ্চ-চার্টিং মূল রেকর্ডিংয়ের সাথে সবচেয়ে বেশি যুক্ত গান, 1972 সালে #26 এবং বিলবোর্ডের ইজি লিসেনিং চার্টে #9 পৌঁছেছে। নিউবারির সংস্করণটি সাত সপ্তাহ ধরে শীর্ষ 40-এ থাকবে। 1972 সালে, এলভিস প্রিসলির সংস্করণ #66-এ পৌঁছেছিল এবং ইজি লিসনিং চার্টে #31-এ শীর্ষে পৌঁছেছিল, তবে এটি তার লাইভ শোগুলির গ্র্যান্ডিয়াস হাইলাইট হয়ে ওঠে। 1973 সালের জানুয়ারিতে প্রিসলি যখন তাঁর আলোহা ফ্রম হাওয়াই টেলিভিশন স্পেশাল অনুষ্ঠানে গানটি পরিবেশন করেন তখন গানটি বিশ্বব্যাপী প্রকাশ পায়। 1970-এর দশক জুড়ে, নিউবারি এমন অ্যালবাম তৈরি করতে থাকে যা তাদের অনন্য, রহস্যময় পরিবেশ এবং কাব্যিক গানের জন্য সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল, যেমন লাইভ অ্যাট মন্টেজুমা হল (1973), হেভেন হেল্প দ্য চাইল্ড (1973), এবং আই কেম টু হিয়ার দ্য মিউজিক (1974)। যাইহোক, তাঁর অ্যালবামগুলি খুব বেশি বিক্রি হয়নি, আংশিকভাবে তাদের সারগ্রাহীতা এবং সঙ্গীত ব্যবসার প্রতি নিউবারির ক্রমবর্ধমান অবজ্ঞার কারণে, বিশেষ করে ন্যাশভিলে। 1975 সালের মধ্যে, উইলি নেলসন এবং ওয়েলন জেনিংসের নেতৃত্বে বেআইনি দেশ আন্দোলন এই শিল্পকে আকৃষ্ট করেছিল। এদিকে, নিউবারি তার অ্যালবামগুলি মুদ্রণ রাখতে সমস্যায় পড়ছিলেন। নিউবুরির জীবনীকার জো জিয়েমার তাঁর ক্রিস্টাল অ্যান্ড স্টোন বইয়ে গায়কের দ্বিধাদ্বন্দ্বের সারসংক্ষেপ করেছেনঃ "যদিও বৈচিত্র্য যোগ্যতা এবং ক্ষমতা থেকে উদ্ভূত হয়, তবে বৈচিত্র্য ছিল রেডিও স্টেশনগুলির সাথে নিউবুরির সমস্যা। তাঁর সঙ্গীতের একটি প্রভাবশালী বৈশিষ্ট্য হল সারগ্রাহীবাদ, এবং এটিই তাঁর অ্যালবামগুলিকে কঠোর রেডিও ফরম্যাটের প্রতি অনাকর্ষণীয় করে তুলেছিল। নিউবারি তার স্ত্রী ও ছেলের সাথে ওরেগনে চলে আসার পরে 1975 সালের মধ্যে ন্যাশভিলে বসবাসও করছিলেন না। হাস্যকরভাবে, 1977 সালে রেডিওতে নিউবুরির প্রোফাইল এর চেয়ে বেশি হতে পারত না, যদিও একটি রেফারেন্সিয়াল উপায়ে; এপ্রিলে, জেনিংস কান্ট্রি স্ম্যাশ "লুকেনবাখ, টেক্সাস (ব্যাক টু দ্য বেসিকস অফ লাভ)" প্রকাশ করেছিলেন, যার মধ্যে "হ্যাঙ্ক উইলিয়ামসের ব্যথার গান, নিউবুরির ট্রেনের গানগুলির মধ্যে" লাইন রয়েছে। গানটি তাত্ক্ষণিক ক্লাসিক হয়ে ওঠে, তবে সুরের সাথে গাওয়া বেশিরভাগ শ্রোতার সম্ভবত নিউবারি কে ছিলেন সে সম্পর্কে কোনও ধারণা ছিল না। যদিও জেনিংস, ক্রিস ক্রিস্টফারসন, ডেভিড অ্যালান কো এবং অন্যান্য বেশ কয়েকজন দেশীয় তারকাকে তাদের গান লেখা এবং অ্যালবামগুলিতে প্রাথমিক প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে, 1977 সালে ওমাহা রেইনবো-এর পিটার ও 'ব্রায়েনকে বলেছিলেন, "এটি আবার শ্রেণীবদ্ধ করা, কাউকে আটকে রাখার জন্য একটি নতুন পায়রা-গর্ত তৈরি করা। আপনাকে একটি নির্দিষ্ট উপায়ে পোশাক পরতে হবে, আপনাকে একজন মদ্যপানকারী এবং নরক-উত্থাপনকারী হতে হবে, চুদতে হবে এবং নিজেকে গাধা বানাতে হবে, বাচ্চার মতো আচরণ করতে হবে। আমি তাদের বলেছি যে আমি বড় হয়ে কাউবয় খেলা ছেড়েছি। আমি কেবল এই সমস্ত কিছুর দ্বারা দূরে সরে যাই। " 1976 সালে, নিউবারি এবিসি হিকরি রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং তিনটি অ্যালবাম রেকর্ড করেনঃ রাস্টি ট্র্যাকস (1976), হিজ আই ইজ অন দ্য স্প্যারো (1977) এবং দ্য সেইলর (1979)। ন্যাশভিলের কয়েকজন সেরা সঙ্গীতজ্ঞ (পাশাপাশি চলচ্চিত্র স্কোরার অ্যালান মুর) উপস্থিত থাকা সত্ত্বেও, রেকর্ডিংগুলি দর্শক খুঁজে পেতে ব্যর্থ হয়েছিল, যদিও তাঁর কাজ সমালোচক এবং সহকর্মী শিল্পীদের দ্বারা অত্যন্ত সম্মানিত ছিল। দ্য সেলারের অলমিউজিক পর্যালোচনায় থম জুরেক পর্যবেক্ষণ করেছেন, "নাবিক আবার বিক্রি করতে অস্বীকার করেছিলেন, সম্ভবত খুব দেরি হয়ে যাওয়ার কারণে, সম্ভবত খুব তাড়াতাড়ি হওয়ার কারণে-মার্লে হ্যাগার্ড এবং জর্জ জোন্স রেকর্ড তৈরি করেছিলেন যা ঠিক এইরকম শোনাচ্ছিল মাত্র তিন বছর পরে এবং বড় স্কোর করেছিল। ন্যাশভিলের রেডিও মেশিনে এটি ছিল না, এবং তাই জনসাধারণ কখনই মনস্থির করার সুযোগ পায়নি।" 1980-এর দশকে, নিউবারি গান লেখক হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত হন, যিনি সেই সময়ে এই সম্মান প্রাপ্ত সর্বকনিষ্ঠ ব্যক্তি ছিলেন। নিউবারি পলিগ্রাম-মার্কুরির সাথে চুক্তিবদ্ধ হন এবং 1981 সালে আফটার অল দিস ইয়ার্স রেকর্ড করেন। এর পরে, গায়ক দৃষ্টিশক্তি হারিয়ে ফেলেছিলেন, 1988 সাল পর্যন্ত আর রেকর্ডিং করেননি। তিনি এই সময়কালে সম্পূর্ণ নিষ্ক্রিয় ছিলেন না, 1983 সালে ববি বেয়ার অ্যান্ড ফ্রেন্ডস টেলিভিশন শোতে উপস্থিত হন এবং একই বছর বন্ধু ল্যারি গ্যাটলিন-এর সাথে কানাডিয়ান প্রোগ্রাম ইন সেশনে অংশ নেন। তিনি 1984 সালে অস্ট্রেলিয়া সফর করেন এবং ওয়েলন জেনিংস দ্বারা আয়োজিত টেলিভিশন বিশেষ দ্য ডোর ইজ অলওয়েজ ওপেনের অংশ হিসাবে "গিটার পুল" চলাকালীন "সুইট মেমোরিজ" গানটি গেয়েছিলেন। যাইহোক, নিউবারি সঙ্গীত ব্যবসা নিয়ে হতাশ হয়ে পড়েছিল, বিশেষ করে ওয়েসলি রোজ, যিনি 300টি নিউবারি রচনার প্রকাশনা অধিকার নিয়ন্ত্রণ করতেন, 1985 সালে অ্যাকাফ-রোজ প্রকাশনা সংস্থাটি 22 মিলিয়ন মার্কিন ডলারে ওপ্রিল্যান্ড ইউএসএর কাছে বিক্রি করে দেন। তার দুর্দশা আরও বাড়িয়ে, আই. আর. এস নিউবারির পরেও এসেছিল। "এক সময় সব কিছু একসঙ্গে হয়ে যেত। তাই আমি আমার জীবনের সেরা বছরগুলি কেবল নেকড়ের বিরুদ্ধে লড়াই করে নষ্ট করেছি ", তিনি পরে মন্তব্য করেছিলেন। "আমি তখন বৃদ্ধ হয়ে গিয়েছিলাম। কেউ আমাকে আর চায় না।" 1988 সালে, এয়ারবর্ন রেকর্ডস একটি মুক্তির পরিকল্পনা করেছিল যেখানে নিউবারি ডেমোগুলি সিন্থেসাইজার এবং অন্যান্য সমসাময়িক উৎপাদন প্রভাবগুলির সাথে চিকিত্সা করা হয়েছিল। এই ডেমোগুলি 1983 সালের মার্চ মাসে ন্যাশভিলে প্রযোজক ল্যারি বাটলারের সাথে অধিবেশন থেকে উদ্ভূত হয়েছিল এবং এতে নতুন যুগের সংশ্লেষক শব্দ প্রদর্শিত হয়েছিল, যা নিউবারি ঘৃণা করতে শুরু করেছিল। পরে তিনি ব্যাখ্যা করেন, "আমি তখন খুব মাতাল ছিলাম।" "আমি এই কাটগুলি ঘৃণা করি এবং আর কখনও সেগুলি শুনতে চাই না।" নিউবারি রেকর্ডিংয়ের একটি ক্যাসেট মাটিতে ফেলে দেওয়ার এবং তার উপর আঘাত করারও দাবি করেছে। নিউবারি হতবাক হয়ে গিয়েছিলেন যখন তিনি শুনেছিলেন যে এয়ারবর্ন রেকর্ডিং প্রকাশ করার পরিকল্পনা করছে, এবং এমনকি অ্যালবাম আর্টও ছাপিয়েছিল, কিন্তু জানতে পেরেছিল যে এখনও কোনও সিডি বা ক্যাসেট তৈরি করা হয়নি, নিউবারি পরিবর্তে এয়ারবর্ন ব্যবহার করার পরিকল্পনা করা গানগুলি পুনরায় রেকর্ড করেছিল এবং অ্যালবামটি এই নতুন রেকর্ডিংয়ের সাথে প্রকাশিত হয়েছিল, কার্যকরভাবে বছরের পর বছর ধরে নিউবারির প্রথম রেকর্ডিং। নিউবারি বেহালা বাদক মেরি রাইন্সের সহযোগিতায় একক অ্যালবামটি রেকর্ড করেন। পরবর্তী জীবনে 1994 সালে, নিউবারি লাইভ অ্যালবাম নাইটস হোয়েন আই অ্যাম সানে দিয়ে পুনরায় আবির্ভূত হন। এক বছর পরে তাঁর পালমোনারি ফাইব্রোসিস ধরা পড়ে, যা তাঁর বাকি জীবন রেকর্ড করার এবং পারফর্ম করার ক্ষমতাকে প্রভাবিত করবে। 1996 সালে, তিনি লুলড বাই দ্য মুনলাইট প্রকাশ করেন, যা 1981 সালের পর থেকে তাঁর প্রথম নতুন রচনার সংগ্রহ। লাইভ ইন ইংল্যান্ড (1998) এবং ইট মাইট অ্যাজ ওয়েল বি দ্য মুন (1999) সহ বেশ কয়েকটি লাইভ রেকর্ডিং অনুসরণ করা হয়। নিউবারির জীবদ্দশায় প্রকাশিত চূড়ান্ত অ্যালবামটি ছিল 2002 সালে আত্মজীবনীমূলক এ লং রোড হোম। নিউবারির বেশিরভাগ অ্যালবামের মতো, এটি তালিকাভুক্ত হয়নি কিন্তু সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল, নো ডিপ্রেশনের পিটার ব্ল্যাকস্টক এটিকে "একটি মাস্টারপিস" বলে অভিহিত করেছিলেন। 2002 সালের 29শে সেপ্টেম্বর 62 বছর বয়সে এম্ফিসেমার সাথে যুদ্ধের পর নিউবারি ওরেগনের স্প্রিংফিল্ডে মারা যান। লিগ্যাসি রাল্ফ এমেরি নিউবুরিকে প্রথম "হিপ্পি-কাউবয়" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন এবং জনি ক্যাশ এবং রজার মিলারের সাথে তিনি ন্যাশভিল মিউজিক সোসাইটির সম্মেলনের বিরুদ্ধে বিদ্রোহকারী প্রথম ব্যক্তিদের মধ্যে একজন ছিলেন। প্রযোজনা পদ্ধতির প্রভাব 1970-এর দশকে ওয়েলন জেনিংসের রেকর্ড করা অ্যালবামগুলিতে শোনা যায় (দেশীয় সংগীতের জন্য যন্ত্রপাতি অত্যন্ত অপ্রচলিত), এবং তাঁর কাব্যিকভাবে পরিশীলিত গীতিকার শৈলী ক্রিস ক্রিস্টফারসনের উপর অত্যন্ত প্রভাবশালী ছিল, যিনি পরে ঘোষণা করেছিলেন, "আমি অন্য যে কোনও লেখকের চেয়ে তাঁর কাছ থেকে গীতিকার সম্পর্কে বেশি শিখেছি। তিনি আমার নায়ক ছিলেন এবং এখনও আছেন। নিউবারি একজন "গীতিকারদের গীতিকার" এবং অন্যদের কাছে পরামর্শদাতা হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন। নিউবারিই রজার মিলারকে ক্রিস্টোফারসনের "মি অ্যান্ড ববি ম্যাকগি" রেকর্ড করতে রাজি করান, যা ক্রিস্টোফারসনকে কান্ট্রি মিউজিকের শীর্ষ গীতিকার হিসাবে চালু করে। টাউনস ভ্যান জান্ড্ট এবং গাই ক্লার্ককে ন্যাশভিলে স্থানান্তরিত করার এবং গীতিকার হিসাবে কর্মজীবন অনুসরণ করার জন্যও নিউবারি দায়বদ্ধ। ভ্যান জান্দত পরে বর্ণনা করেছিলেন যে কীভাবে নিউবুরির কণ্ঠস্বর তাকে প্রভাবিত করেছিলঃ "আমি সত্যিই এটিকে 'ব্যাখ্যা' বলতে পারি না তবে আমি জিনিকে (ভ্যান জান্দতের স্ত্রী) একই সময়ে একটি শুভ রাতে মিকির কণ্ঠ এবং গিটারের শব্দ সম্পর্কে বলার চেষ্টা করেছিলাম। এটা কঠিন; আপনি এটা করতে পারবেন না। এটা অনেকটা বাইরের মহাকাশ থেকে আসা। আমি শুনেছি যে লোকেরা একজন অন্ধ ব্যক্তিকে একটি রঙ ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করছে। করবার উপায় নেই। " আয়ারল্যান্ডের গালওয়েতে একটি অনুষ্ঠানের সময় জন প্রাইন বলেছিলেন, "মিকি নিউবারি সম্ভবত সর্বকালের সেরা গীতিকার।" তাঁর অফিসিয়াল ওয়েবসাইট অনুসারে, নিউবারি বিভিন্ন ঘরানার সংগীতে তাঁর গানের 1,500 টিরও বেশি সংস্করণ রেকর্ড করেছেন। তাঁর কাজগুলি রেকর্ড করবেন জনি ক্যাশ, ভ্যাম্পায়ার উইকেন্ড, বব লুমান, রয় অরবিসন, টেনেসি আর্নি ফোর্ড, বিল মনরো, জনি রদ্রিগেজ, হ্যাঙ্ক স্নো, রে চার্লস, টনি রাইস, জেরি লি লুইস, ট্যামি ওয়াইনেট, রে প্রাইস, ডন গিবসন, রনি মিলসাপ, ব্রেন্ডা লি, চার্লি রিচ, লিন অ্যান্ডারসন, ডেভিড অ্যালান কো, সামি স্মিথ, জোয়ান বেজ, টম জোনস, উইলি নেলসন, ওয়েলন জেনিংস, জন ডেনভার, কেনি রজার্স, স্টিভ ভন টিল, বিবি। কিং, লিন্ডা রনস্টাড, ড্যাক্স রিগস, ববি "ব্লু" ব্ল্যান্ড এবং বিল ক্যালাহান, আরও অনেকের মধ্যে। এলভিস প্রিসলির "অ্যান আমেরিকান ট্রিলজি"-র প্রচ্ছদটি বিশেষভাবে বিখ্যাত। প্রিসলি 1972 সালে কনসার্টে গানটি পরিবেশন শুরু করেন এবং এটি একক গান হিসেবে প্রকাশ করেন। তিনি 1972 সালের তথ্যচিত্র এলভিস অন ট্যুর এবং তার 1973 সালের আন্তর্জাতিক স্যাটেলাইট সম্প্রচারে এলভিস-আলোহা ফ্রম হাওয়াইতে এটি পরিবেশন করেছিলেন। 2020 সালে, সহকর্মী ন্যাশভিল গানের লেখক হল অফ ফেমের সদস্য গ্রেচেন পিটার্স দ্য নাইট ইউ রাইট দ্যাট সংঃ দ্য সংস অফ মিকি নিউবারি "শিরোনামে নিউবারি গানের একটি অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন, যা সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছিল এবং এফএআই ফোক চার্টে #1-এ আত্মপ্রকাশ করেছিল এবং ইউকে অফিসিয়াল কান্ট্রি আর্টিস্ট অ্যালবাম চার্টে #1-এ পৌঁছেছিল। নিউবারির অনেক গান, যেমন "দ্য থার্টি-থার্ড অফ আগস্ট", "দ্য ফিউচার ইজ নট হোয়াট ইট ইউজড টু বি", এবং "জাস্ট ড্রপড ইন (টু সি হোয়াট কন্ডিশন মাই কন্ডিশন ওয়াজ ইন)", মানুষের মানসিকতার অন্ধকারের মধ্যে দিয়ে যায়। নিউবারি, যিনি তার জীবনে হতাশার সাথে লড়াই করেছিলেন, পরে প্রতিফলিত করেছিলেন, "কতজন লোক আমার গান শুনেছে এবং ভেবেছে, 'তার অবশ্যই এক হাতে হুইস্কির বোতল এবং অন্য হাতে একটি পিস্তল থাকবে।' ঠিক আছে, আমি করি না। আমি আমার দুঃখ লিখি। " ডিস্কোগ্রাফি স্টুডিও অ্যালবাম লাইভ অ্যালবাম সংকলন একক উদ্ধৃতি গ্রন্থপঞ্জি বহিরাগত লিঙ্ক অন্যান্য শিল্পীদের দ্বারা আচ্ছাদিত নিউবুরির গানের তালিকা 1940 জন্ম 2002 মৃত্যু আমেরিকান দেশ গায়ক-গীতিকার আমেরিকান পুরুষ গায়ক-গীতিকার হিউস্টনের গায়ক প্রগতিশীল দেশ সঙ্গীতশিল্পী ওরেগনের গায়ক-গীতিকার টেক্সাস থেকে গীতিকার পালমোনারি ফাইব্রোসিস থেকে মৃত্যু ইলেক্ট্রা রেকর্ডস শিল্পী আরসিএ রেকর্ডস শিল্পী বুধ রেকর্ডস শিল্পী ড্র্যাগ সিটি (রেকর্ড লেবেল) শিল্পী 20 শতকের আমেরিকান গায়ক-গীতিকার টেক্সাসের 20 শতকের আমেরিকান পুরুষ গায়ক