Time-lapse photography
টাইম-ল্যাপস ফটোগ্রাফি এমন একটি কৌশল যেখানে ফিল্ম ফ্রেমগুলি যে ফ্রিকোয়েন্সিতে ধরা হয় (ফ্রেম রেট) ক্রমটি দেখার জন্য ব্যবহৃত ফ্রিকোয়েন্সির তুলনায় অনেক কম। যখন স্বাভাবিক গতিতে খেলা হয়, তখন মনে হয় সময় দ্রুত গতিতে এগিয়ে চলেছে এবং এভাবে শেষ হয়ে যাচ্ছে। উদাহরণস্বরূপ, একটি দৃশ্যের একটি চিত্র প্রতি সেকেন্ডে 1 ফ্রেমে ধরা যেতে পারে তবে তারপরে প্রতি সেকেন্ডে 30 ফ্রেমে আবার বাজানো যেতে পারে; ফলাফলটি একটি আপাত 30 গুণ গতি বৃদ্ধি। একইভাবে, চলচ্চিত্রটি যে হারে ধারণ করা হয়েছিল তার তুলনায় অনেক কম হারেও বাজানো যেতে পারে, যা ধীর গতি বা উচ্চ-গতির ফটোগ্রাফির মতো অন্যথায় দ্রুত ক্রিয়াকে ধীর করে দেয়। যে প্রক্রিয়াগুলি সাধারণত মানুষের চোখে সূক্ষ্ম এবং ধীর দেখায়, যেমন সূর্য এবং আকাশে তারার গতি বা উদ্ভিদের বৃদ্ধি, তা খুব স্পষ্ট হয়ে ওঠে। টাইম-ল্যাপস হল আন্ডারক্র্যাঙ্কিংয়ের সিনেমাটোগ্রাফি কৌশলের চরম সংস্করণ। স্টপ মোশন অ্যানিমেশন একটি তুলনীয় কৌশল; একটি বিষয় যা আসলে নড়াচড়া করে না, যেমন একটি পুতুল, বারবার অল্প দূরত্বে ম্যানুয়ালি সরানো যেতে পারে এবং ছবি তোলা যেতে পারে। তারপরে, ফটোগ্রাফগুলি এমন গতিতে একটি ফিল্ম হিসাবে প্লে করা যেতে পারে যা বিষয়টিকে নড়াচড়া করতে দেখায়। ইতিহাস টাইম-ল্যাপস ফটোগ্রাফির কিছু ক্লাসিক বিষয়ের মধ্যে রয়েছেঃ ল্যান্ডস্কেপ এবং স্বর্গীয় গতি উদ্ভিদ এবং ফুল ক্রমবর্ধমান ফল পচানো একটি নির্মাণ প্রকল্পের বিবর্তন শহরের মানুষ এই কৌশলটি ভিড়, ট্র্যাফিক এবং এমনকি টেলিভিশনের ছবি তোলার জন্য ব্যবহার করা হয়েছে। একটি বিষয়ের ছবি তোলার প্রভাব যা অদৃশ্যভাবে ধীরে ধীরে পরিবর্তিত হয়, গতির একটি মসৃণ ছাপ তৈরি করে। যে বিষয়টি দ্রুত পরিবর্তিত হয় তা ক্রিয়াকলাপের আক্রমণে রূপান্তরিত হয়। টাইম-ল্যাপস ফটোগ্রাফির সূচনা 1872 সালে ঘটেছিল যখন লেল্যান্ড স্ট্যানফোর্ড দৌড়ের সময় ঘোড়ার খুরগুলি একই সাথে বাতাসে থাকে কিনা তা প্রমাণ করার জন্য ইডওয়ার্ড মুইব্রিজকে নিয়োগ করেছিলেন। 1878 সাল পর্যন্ত 6 বছর ধরে এই পরীক্ষা-নিরীক্ষা চলে, যখন মুইব্রিজ একটি ট্র্যাকের প্রতি কয়েক ফুটের জন্য একাধিক ক্যামেরা স্থাপন করে, যেখানে ঘোড়াগুলি দৌড়ানোর সময় ট্রিগার করা ট্রিপওয়্যার ছিল। একাধিক ক্যামেরা থেকে তোলা ছবিগুলি তখন ছবিগুলির সংগ্রহে সংকলিত হয়েছিল যা ঘোড়াগুলির দৌড়ানোর রেকর্ড করেছিল। একটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রে টাইম-ল্যাপস ফটোগ্রাফির প্রথম ব্যবহার হয় জর্জেস মেলিয়াসের চলচ্চিত্র ক্যারিফোর ডি ল 'অপেরা (1897)-তে। এফ. পার্সি স্মিথ তাঁর 1910 সালের নির্বাক চলচ্চিত্র দ্য বার্থ অফ এ ফ্লাওয়ারের মাধ্যমে প্রকৃতি ফটোগ্রাফিতে সময়-বিরতির ব্যবহারের পথপ্রদর্শক ছিলেন। 1909 সাল থেকে প্যাথ ফ্রেয়ার্সের সহযোগিতায় জিন কম্যান্ডন, 1910 সালে এফ পার্সি স্মিথ এবং 1915 থেকে 1918 সাল পর্যন্ত রোমান ভিশনিয়াক জীববিজ্ঞানের টাইম-ল্যাপস ফটোগ্রাফির পথপ্রদর্শক ছিলেন। 1920-এর দশকে আর্নল্ড ফ্যান্কের মালোজা (1924) এবং দ্য হলি মাউন্টেন (1926)-এর দাস ওলকেনফানোমেন সহ বার্গফিল্ম (মাউন্টেন ফিল্ম) নামে একাধিক ফিচার ফিল্মের মাধ্যমে টাইম-ল্যাপস ফটোগ্রাফি আরও অগ্রগামী হয়েছিল। 1929 থেকে 1931 সাল পর্যন্ত, আর. আর. রাইফ সাংবাদিকদের উচ্চ বিবর্ধন টাইম-ল্যাপস সিনে-মাইক্রোগ্রাফির প্রাথমিক প্রদর্শনীর মাধ্যমে বিস্মিত করেছিলেন। তবে টাইম-ল্যাপসকে জনপ্রিয় করার জন্য জন ওটের চেয়ে বেশি কোনও চলচ্চিত্র নির্মাতাকে কৃতিত্ব দেওয়া যায় না, যার জীবন-কাজ ডিভিডি-ফিল্ম এক্সপ্লোরিং দ্য স্পেকট্রামে নথিভুক্ত করা হয়েছে। ওটের প্রাথমিক "ডে-জব" কর্মজীবন ছিল একজন ব্যাংকারের, টাইম-ল্যাপস চলচ্চিত্রের ফটোগ্রাফি, বেশিরভাগ উদ্ভিদের, প্রাথমিকভাবে কেবল একটি শখ ছিল। 1930-এর দশক থেকে শুরু করে, ওট আরও বেশি করে টাইম-ল্যাপস সরঞ্জাম কিনেছিলেন এবং তৈরি করেছিলেন, অবশেষে উদ্ভিদ, ক্যামেরা এবং এমনকি স্ব-নির্মিত স্বয়ংক্রিয় বৈদ্যুতিক গতি নিয়ন্ত্রণ ব্যবস্থায় পূর্ণ একটি বড় গ্রিনহাউস তৈরি করেছিলেন যাতে ক্যামেরাগুলি উদ্ভিদের বিকাশ অনুসরণ করতে পারে। তিনি তাঁর গাছপালা এবং ক্যামেরাগুলির পুরো গ্রিনহাউসটি কাজ করার সাথে সাথে টাইম-ল্যাপ করেছিলেন-টাইম-ল্যাপস আন্দোলনের একটি ভার্চুয়াল সিম্ফনি। তাঁর কাজ 1950-এর দশকের শেষের দিকে অনুরোধ টিভি শো, ইউ আস্কড ফর ইট-এর একটি পর্বে প্রদর্শিত হয়েছিল। ওট আবিষ্কার করেন যে গাছগুলিকে দেওয়া জলের পরিমাণ পরিবর্তন করে এবং স্টুডিওতে আলোর রঙ-তাপমাত্রা পরিবর্তন করে উদ্ভিদের গতিবিধি পরিচালনা করা যেতে পারে। কিছু রঙ গাছগুলিকে ফুল দেয় এবং অন্যান্য রঙ গাছগুলিকে ফল দেয়। ওট কেবল আলোর উৎসের রঙ-তাপমাত্রার পরিবর্তন করে উদ্ভিদের লিঙ্গ পরিবর্তনের উপায় আবিষ্কার করেছিলেন। এই কৌশলগুলি ব্যবহার করে, ওট টাইম-ল্যাপস অ্যানিমেটেড গাছগুলি প্রাক-রেকর্ড করা সঙ্গীত ট্র্যাকগুলিতে সিঙ্কে উপরে এবং নিচে "নাচ" করে। ওয়াল্ট ডিজনির সিক্রেটস অফ লাইফ (1956)-এর মতো ক্লাসিক ডকুমেন্টারিগুলিতে তাঁর ফুলের সিনেমাটোগ্রাফি চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশনে টাইম-ল্যাপসের আধুনিক ব্যবহারের পথপ্রদর্শক ছিল। ওট তাঁর টাইম-ল্যাপস অ্যাডভেঞ্চারের ইতিহাস নিয়ে বেশ কয়েকটি বই লিখেছেন, মাই আইভরি সেলার (1958), হেলথ অ্যান্ড লাইট (1979), এবং চলচ্চিত্র ডকুমেন্টারি এক্সপ্লোরিং দ্য স্পেকট্রাম (ডিভিডি 2008)। যুক্তরাজ্যের অক্সফোর্ডের অক্সফোর্ড সায়েন্টিফিক ফিল্ম ইনস্টিটিউট টাইম-ল্যাপস এবং স্লো-মোশন সিস্টেমে বিশেষজ্ঞ এবং ক্যামেরা সিস্টেম তৈরি করেছে যা ছোট জায়গায় যেতে (এবং এর মধ্য দিয়ে যেতে) পারে। তাদের ফুটেজ টিভি ডকুমেন্টারি এবং চলচ্চিত্রে প্রদর্শিত হয়েছে। পিবিএস-এর নোভা সিরিজ 1981 সালে টাইম-ল্যাপস (এবং স্লো মোশন) ফটোগ্রাফি এবং সিস্টেমের উপর 'মুভিং স্টিল' শিরোনামে একটি সম্পূর্ণ পর্ব সম্প্রচার করে। অক্সফোর্ডের কাজের হাইলাইটগুলি হ 'ল একটি কুকুরের নিজেকে জল নাড়ানোর ধীর গতির শট, যার মধ্যে একটি ফুল থেকে একটি মৌমাছিকে ছিটকে দেওয়ার পাশাপাশি একটি মৃত ইঁদুরের ক্ষয়ের সময়-বিরতি রয়েছে। অ-আখ্যানমূলক পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র কোয়ানিসকাতসি (1983)-তে চিত্রগ্রাহক রন ফ্রিক দ্বারা চিত্রায়িত মেঘ, ভিড় এবং শহরগুলির সময়কাল ছিল। কয়েক বছর পর, রন ফ্রিক আইম্যাক্স ক্যামেরায় ক্রোনোস শট নামে একটি একক প্রকল্প তৈরি করেন। ফ্রিক তথ্যচিত্র বারাকা (1992)-তে এই কৌশলটি ব্যাপকভাবে ব্যবহার করেছিলেন যা তিনি টড-এও (70 মিমি) ফিল্মে ছবি তুলেছিলেন। অগণিত অন্যান্য চলচ্চিত্র, বিজ্ঞাপন, টিভি অনুষ্ঠান এবং উপস্থাপনা টাইম-ল্যাপস অন্তর্ভুক্ত করেছে। উদাহরণস্বরূপ, পিটার গ্রিনওয়ের চলচ্চিত্র এ জেড অ্যান্ড টু নটস-এ পচতে থাকা প্রাণীদের টাইম-ল্যাপস ফটোগ্রাফির সাথে জড়িত একটি উপ-প্লট প্রদর্শিত হয়েছিল এবং মাইকেল নাইম্যানের চলচ্চিত্রের জন্য লেখা "টাইম-ল্যাপস" নামে একটি রচনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1990-এর দশকের শেষের দিকে, অ্যাডাম জোগলিনের টাইম-ল্যাপস সিনেমাটোগ্রাফি সিবিএস টেলিভিশন সিরিজ আর্লি এডিশনে প্রদর্শিত হয়েছিল, যা এমন একটি চরিত্রের অ্যাডভেঞ্চার চিত্রিত করে যা আজকের সংবাদপত্রটি গ্রহণ করে। ডেভিড অ্যাটেনবারোর 1995 সালের সিরিজ, দ্য প্রাইভেট লাইফ অফ প্ল্যান্টস, এই কৌশলটিকে ব্যাপকভাবে ব্যবহার করেছে। পরিভাষা টাইম-ল্যাপস মুভি ফটোগ্রাফির ফ্রেম রেট বিষয়ের উপর নির্ভর করে স্বাভাবিক ফ্রেম রেট (24 থেকে 30 ফ্রেম প্রতি সেকেন্ডের মধ্যে) থেকে মাত্র একটি ফ্রেম প্রতিদিন, এক সপ্তাহ বা তার বেশি অবধি পৌঁছানো হার থেকে কার্যত যে কোনও ডিগ্রি পর্যন্ত পরিবর্তিত হতে পারে। "টাইম-ল্যাপস" শব্দটি চলচ্চিত্রের প্রতিটি ফ্রেমের (বা ভিডিও) এক্সপোজারের সময় ক্যামেরার শাটার কতক্ষণ খোলা থাকে তার ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য হতে পারে এবং কিছু পুরানো ফটোগ্রাফি বৃত্তগুলিতে স্থির ফটোগ্রাফিতে ব্যবহৃত দীর্ঘ-শাটার খোলার ক্ষেত্রেও প্রয়োগ করা হয়েছে। চলচ্চিত্রে, উভয় ধরনের টাইম-ল্যাপস একসঙ্গে ব্যবহার করা যেতে পারে, যা নির্ভর করে ক্যামেরা সিস্টেমের পরিশীলনের উপর। পৃথিবীর আবর্তনের সাথে সাথে চলমান তারার একটি রাতের দৃশ্যের জন্য উভয় রূপের প্রয়োজন হয়। প্রতিটি ফ্রেমের একটি দীর্ঘ এক্সপোজার প্রয়োজন যাতে তারকাদের ম্লান আলো ছবিতে নিবন্ধিত হতে পারে। যখন ফিল্মটি স্বাভাবিক গতিতে দেখা হয় তখন ফ্রেমগুলির মধ্যে সময়ের বিরতিগুলি দ্রুত গতি প্রদান করে। টাইম-ল্যাপ্সের ফ্রেম রেট স্বাভাবিক ফ্রেম হারের কাছাকাছি আসার সাথে সাথে টাইম-ল্যাপ্সের এই "হালকা" রূপগুলিকে কখনও কখনও কেবল দ্রুত গতি বা (ভিডিওতে) দ্রুত এগিয়ে হিসাবে উল্লেখ করা হয়। এই ধরনের বর্ডারলাইন টাইম-ল্যাপস একটি ফাস্ট ফরওয়ার্ড ("স্ক্যান") মোডে একটি ভিসিআর-এর অনুরূপ। সাইকেল চালানো একজন ব্যক্তি একটি রেসিং গাড়ির গতিতে শহরের রাস্তাগুলিতে জ্বলজ্বল করার সময় পায়ে প্রচণ্ডভাবে পাম্পিং প্রদর্শন করবে। প্রতিটি ফ্রেমের জন্য দীর্ঘ এক্সপোজার হার পুরুষের পায়ের চলাচলে অস্পষ্টতা তৈরি করতে পারে, যা গতির বিভ্রমকে বাড়িয়ে তোলে। উভয় কৌশলের দুটি উদাহরণ হ 'ল টেরি গিলিয়ামের দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ ব্যারন মুনচাউসেন (1989)-এর চলমান ক্রম, যেখানে একটি চরিত্র একটি দ্রুতগতির বুলেটকে ছাপিয়ে যায় এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের অ্যানিমেটর মাইক জিটলভের 1980-এর দশকের স্বল্পদৈর্ঘ্য এবং পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র, উভয়ই দ্য উইজার্ড অফ স্পিড এবং টাইম শিরোনামে। যখন চলচ্চিত্র এবং টেলিভিশনে ব্যবহার করা হয়, তখন দ্রুত গতি বেশ কয়েকটি উদ্দেশ্যে কাজ করতে পারে। একটি জনপ্রিয় ব্যবহার হল কমিক ইফেক্টের জন্য। একটি স্ল্যাপস্টিক কমিক দৃশ্য সঙ্গীতের সাথে দ্রুত গতিতে বাজানো যেতে পারে। (বিশেষ প্রভাবের এই রূপটি প্রায়শই চলচ্চিত্রের প্রথম দিনগুলিতে নীরব চলচ্চিত্রের কৌতুকগুলিতে ব্যবহৃত হত; এছাড়াও তরল বিদ্যুৎ দেখুন)। দ্রুত গতির আরেকটি ব্যবহার হল একটি টিভি প্রোগ্রামের ধীর অংশগুলিকে ত্বরান্বিত করা যা অন্যথায় একটি টিভি শো বরাদ্দ করা সময়ের খুব বেশি সময় নেয়। উদাহরণস্বরূপ, এটি একটি বাড়ির পুনর্নির্মাণের একটি ধীর দৃশ্যের অনুমতি দেয় যেখানে আসবাবপত্রের চারপাশে সরানো (বা অন্যান্য আসবাবপত্র দিয়ে প্রতিস্থাপন করা) একটি ছোট বরাদ্দ সময়ের মধ্যে সংকুচিত করা হয় এবং দর্শককে কী ঘটেছিল তা দেখার অনুমতি দেয়। দ্রুত গতির বিপরীত হল ধীর গতি। সিনেমাটোগ্রাফাররা দ্রুত গতিকে আন্ডারক্র্যাঙ্কিং হিসাবে উল্লেখ করেন কারণ এটি মূলত একটি হ্যান্ডক্র্যাঙ্ক ক্যামেরা স্বাভাবিকের চেয়ে ধীর গতিতে ক্র্যাঙ্ক করে অর্জন করা হয়েছিল। ওভারক্র্যাঙ্কিং ধীর গতির প্রভাব তৈরি করে। টাইম-ল্যাপস কিভাবে কাজ করে চলচ্চিত্রটি প্রায়শই 24 ফ্রেম/সেকেন্ডে প্রদর্শিত হয়, যার অর্থ প্রতি সেকেন্ডে 24টি ছবি পর্দায় প্রদর্শিত হয়। সাধারণ পরিস্থিতিতে, একটি ফিল্ম ক্যামেরা 24 ফ্রেম/সেকেন্ডে ছবি রেকর্ড করবে কারণ প্রজেকশন গতি এবং রেকর্ডিংয়ের গতি একই। এমনকি যদি ফিল্ম ক্যামেরাটি ধীর গতিতে রেকর্ড করার জন্য সেট করা থাকে, তবুও এটি 24 ফ্রেম/সেকেন্ডে প্রদর্শিত হবে। এইভাবে পর্দায় চিত্রটি দ্রুত গতিতে সরে যাবে বলে মনে হবে। অনস্ক্রিন চিত্রের গতির পরিবর্তনটি ক্যামেরার গতি দ্বারা অভিক্ষেপের গতিকে ভাগ করে গণনা করা যেতে পারে। সুতরাং প্রতি সেকেন্ডে 12 ফ্রেমে রেকর্ড করা একটি ফিল্ম দ্বিগুণ দ্রুত গতিতে চলে বলে মনে হবে। প্রতি সেকেন্ডে 8 থেকে 22 ফ্রেমের মধ্যে ক্যামেরার গতিতে শ্যুটিং সাধারণত আন্ডারক্র্যাঙ্কড ফাস্ট মোশন বিভাগে পড়ে, যেখানে ধীর গতিতে শ্যুট করা ছবিগুলি টাইম-ল্যাপসের ক্ষেত্রে আরও ঘনিষ্ঠভাবে পড়ে, যদিও সমস্ত চলচ্চিত্র প্রযোজনা বৃত্তগুলিতে পরিভাষার এই পার্থক্যগুলি সম্পূর্ণরূপে প্রতিষ্ঠিত হয়নি। ভিডিও এবং অন্যান্য ডিজিটাল ফটোগ্রাফি কৌশলের ক্ষেত্রেও একই নীতি প্রযোজ্য। তবে, খুব সাম্প্রতিক সময় পর্যন্ত, ভিডিও ক্যামেরাগুলি পরিবর্তনশীল ফ্রেম হারে রেকর্ডিং করতে সক্ষম হয়নি। কিছু সাধারণ মুভি ক্যামেরার সাহায্যে কেবলমাত্র পৃথক ফ্রেমগুলি ম্যানুয়ালি শ্যুট করে টাইম-ল্যাপস অর্জন করা যেতে পারে। তবে সময়-বৃদ্ধিতে বৃহত্তর নির্ভুলতা এবং ধারাবাহিক ফ্রেমগুলির এক্সপোজার হারের ধারাবাহিকতা এমন একটি ডিভাইসের মাধ্যমে আরও ভালভাবে অর্জন করা যায় যা ক্যামেরার শাটার সিস্টেমের (ক্যামেরা ডিজাইনের অনুমতি) সাথে সংযুক্ত থাকে যাকে ইন্টারভ্যালোমিটার বলা হয়। ব্যবধানমাপক ফ্রেমের মধ্যে সময়ের একটি নির্দিষ্ট ব্যবধান অনুযায়ী ক্যামেরার গতি নিয়ন্ত্রণ করে। আজ, কিছু পয়েন্ট-অ্যান্ড-শ্যুট ক্যামেরা সহ অনেক ভোক্তা মানের ডিজিটাল ক্যামেরায় হার্ডওয়্যার বা সফ্টওয়্যার ইন্টারভ্যালোমিটার পাওয়া যায়। কিছু ইন্টারভ্যালোমিটার গতি নিয়ন্ত্রণ ব্যবস্থার সাথে সংযুক্ত হতে পারে যা টাইম-ল্যাপস ফটোগ্রাফি অর্জনের সাথে সাথে ক্যামেরাটিকে যে কোনও সংখ্যক অক্ষের উপর সরিয়ে দেয়, যখন চলচ্চিত্রটি স্বাভাবিক ফ্রেম হারে চালানো হয় তখন টিল্ট, প্যান, ট্র্যাক এবং ট্রাকিং শট তৈরি করে। রন ফ্রিক এই ধরনের ব্যবস্থার প্রাথমিক বিকাশকারী, যা তাঁর স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ক্রোনোস (1985) এবং তাঁর পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র বারাকা (1992,2001 সালে ভিডিওতে মুক্তি পায়) এবং সামসারা (2011)-তে দেখা যায়। ছোট এবং দীর্ঘ এক্সপোজার টাইম-ল্যাপস যেমন উপরে উল্লেখ করা হয়েছে, ক্যামেরার গতি পরিবর্তন করার পাশাপাশি, ফ্রেমের ব্যবধান এবং এক্সপোজার সময়ের মধ্যে সম্পর্ক বিবেচনা করা গুরুত্বপূর্ণ। এই সম্পর্কটি প্রতিটি ফ্রেমে উপস্থিত গতির অস্পষ্টতার পরিমাণ নিয়ন্ত্রণ করে এবং নীতিগতভাবে, একটি মুভি ক্যামেরায় শাটার কোণ সামঞ্জস্য করার মতোই। এটি "ড্র্যাগিং দ্য শাটার" নামে পরিচিত। একটি ফিল্ম ক্যামেরা সাধারণত 24 ফ্রেম প্রতি সেকেন্ডে (এফ. পি. এস) ছবি রেকর্ড করে। প্রতি সেকেন্ডে, চলচ্চিত্রটি আসলে প্রায় অর্ধেক সময়ের জন্য আলোর সংস্পর্শে থাকে। বাকি সময়, এটি শাটারের পিছনে লুকিয়ে থাকে। এইভাবে চলচ্চিত্র চলচ্চিত্রের জন্য এক্সপোজার সময় সাধারণত দ্বিতীয় হিসাবে গণনা করা হয় (প্রায়শই দ্বিতীয় থেকে বৃত্তাকার)। একটি ফিল্ম ক্যামেরায় শাটার কোণ সামঞ্জস্য করা (যদি এর নকশা অনুমতি দেয়), ফিল্ম ফ্রেমটি আসলে আলোর সংস্পর্শে আসার সময় পরিবর্তন করে গতির অস্পষ্টতার পরিমাণ যোগ বা হ্রাস করতে পারে। টাইম-ল্যাপস ফটোগ্রাফিতে, ক্যামেরা একটি নির্দিষ্ট ধীর বিরতিতে ছবি রেকর্ড করে যেমন প্রতি ত্রিশ সেকেন্ডে একটি ফ্রেম (এফপিএস)। সেই সময়ের কিছু অংশের জন্য শাটার খোলা থাকবে। স্বল্প এক্সপোজার সময়-বিরতিতে ফিল্মটি একটি অস্বাভাবিক ফ্রেম ব্যবধানের মধ্যে স্বাভাবিক এক্সপোজার সময়ের জন্য আলোর সংস্পর্শে আসে। উদাহরণস্বরূপ, প্রতি 30 সেকেন্ডে একটি ফ্রেম প্রকাশ করার জন্য ক্যামেরা স্থাপন করা হবে। এই ধরনের সেটআপ একটি অত্যন্ত টাইট শাটার কোণের প্রভাব তৈরি করবে যা ফলস্বরূপ ফিল্মকে একটি স্টপ-মোশন অ্যানিমেশন গুণমান দেবে। দীর্ঘ এক্সপোজার সময়-বিরতিতে, এক্সপোজার সময় একটি স্বাভাবিক শাটার কোণের প্রভাবগুলি আনুমানিক করবে। সাধারণত, এর অর্থ এক্সপোজার সময়টি ফ্রেম ব্যবধানের অর্ধেক হওয়া উচিত। সুতরাং একটি সাধারণ শাটার অনুকরণ করার জন্য একটি 30-সেকেন্ডের ফ্রেম ব্যবধানের সাথে 15-সেকেন্ডের এক্সপোজার সময় থাকা উচিত। ফলস্বরূপ চলচ্চিত্রটি মসৃণ দেখাবে। এক্সপোজার সময়টি কাঙ্ক্ষিত শাটার অ্যাঙ্গেল প্রভাব এবং সমীকরণের সাথে ফ্রেম ব্যবধানের উপর ভিত্তি করে গণনা করা যেতে পারেঃ দীর্ঘ এক্সপোজার সময়-বিরতি কম সাধারণ কারণ এত দীর্ঘ সময়ে, বিশেষ করে দিনের আলোতে ফিল্মকে সঠিকভাবে প্রকাশ করা প্রায়শই কঠিন। 15 সেকেন্ডের জন্য উন্মুক্ত একটি ফিল্ম ফ্রেম তার দ্বিতীয় প্রতিরূপের তুলনায় 750 গুণ বেশি আলো পাবে। (এইভাবে এটি স্বাভাবিক এক্সপোজারের চেয়ে 9 টিরও বেশি স্টপ হবে।) একটি বৈজ্ঞানিক গ্রেড নিরপেক্ষ ঘনত্ব ফিল্টার অতিরিক্ত এক্সপোজারের জন্য ক্ষতিপূরণ করতে ব্যবহার করা যেতে পারে। টাইম-ল্যাপস ক্যামেরা মুভমেন্ট শট চলাকালীন ক্যামেরাটি সরিয়ে সবচেয়ে অত্যাশ্চর্য টাইম-ল্যাপস চিত্র তৈরি করা হয়। একটি টাইম-ল্যাপস ক্যামেরা একটি চলন্ত গাড়িতে বসানো যেতে পারে, উদাহরণস্বরূপ চরম গতির ধারণা তৈরি করতে। তবে, একটি সাধারণ ট্র্যাকিং শটের প্রভাব অর্জনের জন্য, ক্যামেরাটি সরানোর জন্য গতি নিয়ন্ত্রণ ব্যবহার করা প্রয়োজন। একটি গতি নিয়ন্ত্রণ রিগ ডলি সেট করা যেতে পারে বা হিমবাহগতভাবে ধীর গতিতে ক্যামেরা প্যান করা যেতে পারে। যখন ছবিটি প্রদর্শিত হয় তখন মনে হতে পারে যে ক্যামেরাটি স্বাভাবিক গতিতে চলছে যখন তার চারপাশের বিশ্ব সময়সীমার মধ্যে রয়েছে। এই সংমিশ্রণটি সময়-বিরতির বিভ্রমকে ব্যাপকভাবে বাড়িয়ে তুলতে পারে। একটি অনুভূত স্বাভাবিক ক্যামেরা গতি তৈরি করতে ক্যামেরাটিকে যে গতিতে চলতে হবে তা টাইম-ল্যাপস সমীকরণটি উল্টে দিয়ে গণনা করা যেতে পারেঃ বারাকা ছিল প্রথম চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি যা এই প্রভাবটিকে তার চরম পর্যায়ে ব্যবহার করেছিল। পরিচালক এবং চিত্রগ্রাহক রন ফ্রিক তাঁর নিজস্ব গতি নিয়ন্ত্রণ সরঞ্জাম তৈরি করেছিলেন যা ক্যামেরাটিকে প্যান, টিল্ট এবং ডলি করতে স্টেপার মোটর ব্যবহার করত। স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র আ ইয়ার অ্যালং দ্য অ্যাবান্ডোনেড রোড নরওয়ের বোর্ফজোর্ডে মাত্র 12 মিনিটের মধ্যে স্বাভাবিক গতির 50,000 গুণ গতিতে একটি পুরো বছরকে দেখায়। ক্যামেরাটি প্রতিদিন সামান্য ম্যানুয়ালি সরানো হত, এবং তাই চলচ্চিত্রটি দর্শকদের বছরের সাথে সাথে জর্ডের চারপাশে নির্বিঘ্নে ভ্রমণ করার ছাপ দেয়, প্রতিটি দিন কয়েক সেকেন্ডের মধ্যে সংকুচিত হয়। একটি ডান আরোহণ মোটর সহ ব্যাপকভাবে উপলব্ধ নিরক্ষীয় টেলিস্কোপ মাউন্ট ব্যবহার করে একটি প্যানিং টাইম-ল্যাপস সহজেই এবং সাশ্রয়ী মূল্যে অর্জন করা যেতে পারে। সমসাময়িক মোটর চালিত টেলিস্কোপ মাউন্ট সহ দুটি অক্ষ প্যানও অর্জন করা যেতে পারে। এগুলির একটি বৈচিত্র্য হল রিগ যা চলচ্চিত্রের প্রতিটি ফ্রেমের এক্সপোজারের সময় ক্যামেরাটিকে সরিয়ে দেয়, পুরো চিত্রটিকে অস্পষ্ট করে দেয়। নিয়ন্ত্রিত পরিস্থিতিতে, সাধারণত কম্পিউটারগুলি প্রতিটি ফ্রেমের মধ্যে এবং এর মধ্যে সাবধানে চলাচল করে, কিছু উত্তেজনাপূর্ণ অস্পষ্ট শৈল্পিক এবং চাক্ষুষ প্রভাব অর্জন করা যেতে পারে, বিশেষত যখন ক্যামেরাটি একটি ট্র্যাকিং সিস্টেমে মাউন্ট করা হয় যা স্থানের মধ্য দিয়ে তার নিজস্ব চলাচলকে সক্ষম করে। এর সবচেয়ে উৎকৃষ্ট উদাহরণ হল ডগলাস ট্রামবুল দ্বারা নির্মিত স্ট্যানলি কুব্রিকের 2001: এ স্পেস ওডিসি (1968)-এর শেষের দিকে "স্টারগেট" সিকোয়েন্সের "স্লিট-স্ক্যান" উদ্বোধন। সম্পর্কিত কৌশল বুলেট টাইম হাইপারল্যাপ্স মোশন কন্ট্রোল ফটোগ্রাফি লং-এক্সপোজার ফটোগ্রাফি হাই-ডাইনামিক-রেঞ্জ (এইচডিআর) টাইম-ল্যাপস টাইম-ল্যাপসকে হাই-ডাইনামিক-রেঞ্জ ইমেজিংয়ের মতো কৌশলগুলির সাথে একত্রিত করা যেতে পারে। এইচডিআর অর্জনের একটি পদ্ধতিতে প্রতিটি ফ্রেমের জন্য বন্ধনী দেওয়া হয়। হাইলাইট, মধ্য-স্বর এবং ছায়ার প্রতিনিধিত্বকারী প্রতিটি ফ্রেমের জন্য একগুচ্ছ ছবি তৈরি করতে পৃথক এক্সপোজার মানগুলিতে তিনটি ছবি তোলা হয় (তিনটি অবিলম্বে ক্যাপচার করা হয়)। বন্ধনীযুক্ত গোষ্ঠীগুলি পৃথক ফ্রেমে একত্রিত করা হয়। সেই ফ্রেমগুলি তারপর ভিডিওতে সাজানো হয়। ডে-টু-নাইট ট্রানজিশন টাইম-ল্যাপস ফটোগ্রাফির সবচেয়ে চাহিদাপূর্ণ দৃশ্যগুলির মধ্যে অন্যতম এবং সেই ট্রানজিশনগুলি মোকাবেলা করার জন্য ব্যবহৃত পদ্ধতিটি সাধারণত "হোলি গ্রেইল" কৌশল হিসাবে উল্লেখ করা হয়। আলোক দূষণ দ্বারা প্রভাবিত নয় এমন প্রত্যন্ত অঞ্চলে রাতের আকাশ রৌদ্রোজ্জ্বল দিনে আকাশের তুলনায় প্রায় এক কোটি গুণ গাঢ় হয়, যা 23টি এক্সপোজার মানের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। অ্যানালগ যুগে, এই পার্থক্যটি পরিচালনা করার জন্য মিশ্রণ কৌশলগুলি ব্যবহার করা হয়েছেঃ একটি শট দিনের বেলায় এবং অন্যটি রাতে ঠিক একই ক্যামেরা কোণ থেকে নেওয়া হয়েছে। আজ, ডিজিটাল ফটোগ্রাফি দিন-রাতের রূপান্তরগুলি পরিচালনা করার অনেক উপায় সরবরাহ করে, যেমন স্বয়ংক্রিয় এক্সপোজার এবং আইএসও, বাল্ব র্যাম্পিং এবং কম্পিউটার বা স্মার্টফোন থেকে ক্যামেরা পরিচালনার জন্য বেশ কয়েকটি সফ্টওয়্যার সমাধান। আরও দেখুন রিপোটোগ্রাফি দ্য লংগেস্ট ওয়ে এভরিডে (ভিডিও) নোটস রেফারেন্স আইসিপি লাইব্রেরি অফ ফটোগ্রাফারস। রোমান ভিশনিয়াক। গ্রসম্যান পাবলিশার্স, নিউ ইয়র্ক। 1974 সালে। রোমান ভিশনিয়াক। বর্তমান জীবনী (1967)। স্পেকট্রাম জন ওট অন্বেষণ করা। (1973,2008) ডিভিডি-ফিল্ম সংস্করণ 2008 সাল থেকে উপলব্ধ। ইবস্কো ইন্ডাস্ট্রিজ। (2013)। পনি থেকে প্রজেক্টক্যামঃ টাইম ল্যাপস ফটোগ্রাফির ইতিহাস। https://www.wingscapes.com/blog/from-peonies-to-the-projectcam-the-history-of-time-lapse-photography বহিরাগত লিঙ্ক থেকে সংগৃহীত টাইম ল্যাপস ফটোগ্রাফি টিউটোরিয়াল অডিওভিজুয়াল পরিচিতি 1897 সালে সিনেমাটিক কৌশল অ্যানিমেশন কৌশল ভিডিও ক্লিপ সম্বলিত নিবন্ধ সময় অনুসারে ফটোগ্রাফি