The Last Laugh (1924 film)
দ্য লাস্ট লাফ (,) জার্মান পরিচালক এফ. ডব্লিউ. মুরনাউ পরিচালিত 1924 সালের একটি জার্মান নির্বাক চলচ্চিত্র। চলচ্চিত্রটিতে অভিনয় করেছেন এমিল জ্যানিংস এবং ম্যালি ডেলশাফ্ট। স্টিফেন ব্রকম্যান চলচ্চিত্রটির কাহিনীকে সংক্ষেপে বলেছেন, "একজন নামহীন হোটেলের দরজার কর্মচারী তার চাকরি হারায়"। এটি কামারস্পিলফিল্ম বা "চেম্বার-ড্রামা" ঘরানার একটি সিনেমাটিক উদাহরণ, যা নিম্ন মধ্যবিত্ত জীবনের সংক্ষিপ্ত, বিরল নাটকের শৈলী অনুসরণ করে যা সেট এবং অ্যাকশনের পরিবর্তে চরিত্রগুলির মনোবিজ্ঞানের উপর জোর দেয়। এই ধারাটি কথ্য সংলাপ বা বর্ণনার আন্তঃশীর্ষিকাগুলি (শিরোনাম কার্ড) এড়ানোর চেষ্টা করেছিল যা বেশিরভাগ নীরব চলচ্চিত্রের বৈশিষ্ট্যযুক্ত, এই বিশ্বাসে যে ভিজ্যুয়ালগুলি নিজেরাই বেশিরভাগ অর্থ বহন করা উচিত। 1955 সালে হ্যান্স অ্যালবার্স অভিনীত ছবিটি পুনর্নির্মাণ করা হয়। 1958 সালের ওয়ার্ল্ড এক্সপোতে মর্যাদাপূর্ণ ব্রাসেলস 12 তালিকায় চলচ্চিত্রটি 11 নম্বরে ভোট পেয়েছিল। প্লট জ্যানিংসের চরিত্রটি একটি বিখ্যাত হোটেলের দরজারক্ষী, যে তার কাজ এবং অবস্থান নিয়ে অত্যন্ত গর্ববোধ করে। তার ম্যানেজার সিদ্ধান্ত নেয় যে দরজার লোকটি হোটেলের ছবি উপস্থাপনের জন্য খুব বৃদ্ধ এবং দুর্বল হয়ে পড়ছে, এবং তাই তাকে ওয়াশরুমের পরিচারকের একটি কম চাহিদাযুক্ত চাকরিতে অবনমিত করে। সে তার বন্ধুবান্ধব এবং পরিবারের কাছ থেকে তার হতাশা লুকানোর চেষ্টা করে কিন্তু তার লজ্জার বিষয়, সে আবিষ্কৃত হয়। তার বন্ধুরা, এই ভেবে যে সে তার মর্যাদাপূর্ণ চাকরি সম্পর্কে তাদের কাছে মিথ্যা বলেছে, তাকে নির্দয়ভাবে তিরস্কার করে যখন তার পরিবার লজ্জায় তাকে প্রত্যাখ্যান করে। দ্বাররক্ষী, হতবাক এবং অবিশ্বাস্য শোকে, ওয়াশরুমে ঘুমাতে হোটেলে ফিরে আসে যেখানে সে কাজ করে। তার প্রতি সদয় হওয়ার একমাত্র ব্যক্তি হলেন রাতের প্রহরী, যিনি ঘুমিয়ে পড়ার সময় তাকে তার কোট দিয়ে ঢেকে দেন। এর পরে আসে চলচ্চিত্রের একমাত্র শিরোনাম কার্ড, যেখানে বলা হয়েছেঃ "এখানে আমাদের গল্পটি সত্যিই শেষ হওয়া উচিত, কারণ বাস্তব জীবনে, অবহেলিত বৃদ্ধের মৃত্যু ছাড়া আর কিছু দেখার নেই। যাইহোক, লেখক তাঁর প্রতি করুণা প্রকাশ করেন এবং একটি অসম্ভব উপসংহার প্রদান করেন। শেষে, দরজার কর্মচারী সংবাদপত্রে পড়েন যে তিনি এ. জি. মানি নামে একজন মেক্সিকান কোটিপতির কাছ থেকে একটি সম্পদ উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন, যিনি একজন পৃষ্ঠপোষক যিনি হোটেলের ওয়াশরুমে তাঁর বাহুতে মারা গিয়েছিলেন। দরজার লোকটি হোটেলে ফিরে আসে, যেখানে সে রাতের পাহারাদারের সাথে সুখে খাবার খায়, যে তাকে দয়া দেখায়। গাড়িতে যাওয়ার পথে, দরজার লোকটি হোটেলের সমস্ত পরিষেবা কর্মীদের টিপস দেয়, যারা দ্রুত তার পথে সারিবদ্ধ হয়। চলচ্চিত্রের শেষ দৃশ্যে, যখন দরজারক্ষী এবং রাতের প্রহরী উভয়ই গাড়িতে থাকে, তখন একজন ভিক্ষুক দরজারক্ষীকে কিছু টাকা চায়। দরজার লোকটি ভিক্ষুককে গাড়িতে আমন্ত্রণ জানায় এবং এমনকি নতুন দরজার লোকটিকে একটি টিপ দেয়, যে এখন অতিথিদের ভিতরে আনার দায়িত্বে রয়েছে। এমিল জ্যানিংসকে হোটেলের দ্বাররক্ষী ম্যালি ডেলশাফ্টের চরিত্রে তাঁর ভাগ্নি ম্যাক্স হিলার হিসাবে বরের মাসি হান্স আনটারকিচারের চরিত্রে বরের মাসি হান্স আনটারকিচারের চরিত্রে বরের মাসি ওলাফ স্টর্মের চরিত্রে তরুণ অতিথি হারমান ভ্যালেন্টিনকে অতিথি হিসাবে এবং পট বেলি জর্জ জনকে রাতের প্রহরী এমি ওয়াইডা হিসাবে পাতলা প্রতিবেশী প্রযোজনা পরিচালক এফ. ডব্লিউ. মুরনাউ জার্মানিতে তাঁর চলচ্চিত্র কর্মজীবনের শীর্ষে ছিলেন এবং ইউএফএ-এর সাথে তাঁর প্রথম চলচ্চিত্রের জন্য উচ্চ উচ্চাকাঙ্ক্ষা ছিল। তিনি বলেন, "আমাদের সমস্ত প্রচেষ্টা অবশ্যই চলচ্চিত্রের প্রকৃত ক্ষেত্র নয় এমন সমস্ত কিছুকে বিমূর্ত করার দিকে পরিচালিত করতে হবে। যা কিছু তুচ্ছ এবং অন্যান্য উৎস থেকে অর্জিত, সমস্ত কৌশল, যন্ত্র এবং ক্লিচ মঞ্চ থেকে এবং বই থেকে উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত। মুরনাউ চিত্রনাট্যকার কার্ল মেয়ারকে এমন একজন বলে অভিহিত করেছিলেন যিনি "চলচ্চিত্রের প্রকৃত ক্ষেত্রে" কাজ করেছিলেন এবং মেয়ার এবং চলচ্চিত্র পরিচালক লুপু পিকের লড়াই এবং পিক চলচ্চিত্র ছেড়ে চলে যাওয়ার পরে ডের লেটজ মানকে তৈরি করতে রাজি হন। চলচ্চিত্রটিতে বিখ্যাতভাবে কোনও ইন্টারটাইটেল ব্যবহার করা হয়নি, যা এর আগে কয়েক বছর আগে মেয়ার এবং পিক অন শেরবেন এবং সিলভেস্টার এবং 1923 সালে স্ক্যাটেন ছবিতে পরিচালক আর্থার রবিসন করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি সম্পূর্ণরূপে ইউ. এফ. এ স্টুডিওতে শ্যুট করা হয়েছিল। মুরনাউ এবং চিত্রগ্রাহক কার্ল ফ্রয়েন্ড চলচ্চিত্রের জন্য বিস্তৃত ক্যামেরা মুভমেন্ট ব্যবহার করেছিলেন, একটি কৌশল যা পরে "এনটফেসেল্ট কামেরা" (আনচেইনড ক্যামেরা) নামে পরিচিত হয়। একটি দৃশ্যে ফ্রয়েন্ডের বুকে একটি ক্যামেরা বাঁধা ছিল যখন সে একটি লিফটে সাইকেল চালিয়ে নীচের রাস্তায় যাচ্ছিল। অন্য একটি দৃশ্যে একটি ক্যামেরা একটি জানালা থেকে নীচের রাস্তায় একটি তারের নিচে পাঠানো হয় এবং পরে সম্পাদনায় বিপরীত হয়। ফরাসি চলচ্চিত্র নির্মাতা মার্সেল কার্নে পরে বলেছিলেন যে "camera.glides, উঠে যায়, জুম করে বা বুনন করে যেখানে গল্পটি নিয়ে যায়। এটি আর স্থির থাকে না, তবে অ্যাকশনে অংশ নেয় এবং নাটকের একটি চরিত্রে পরিণত হয়। কয়েক বছর পরে কার্ল ফ্রয়েন্ড তাদের একসঙ্গে নির্মিত চলচ্চিত্রগুলিতে মুরনাউয়ের অবদানকে প্রত্যাখ্যান করে দাবি করেন যে মুরনাউয়ের আলোর প্রতি কোনও আগ্রহ ছিল না এবং কখনও ক্যামেরার মাধ্যমে তাকাননি এবং "কার্ল মায়ার ফ্রেমিংয়ের চেয়ে অনেক বেশি আগ্রহ নিতেন"। চলচ্চিত্রের সেট ডিজাইনার রবার্ট হার্লথ এবং ওয়াল্টার রাহ্রিগ এই বক্তব্য অস্বীকার করেছেন এবং মুরনাউকে রক্ষা করেছেন। মুরনাউ চলচ্চিত্রটির চিত্রগ্রহণকে বর্ণনা করেছেন "পথের কারণে. [বস্তুগুলি] স্থাপন করা হয়েছিল বা ছবি তোলা হয়েছিল, তাদের চিত্রটি একটি ভিজ্যুয়াল নাটক। অন্যান্য বস্তু বা চরিত্রগুলির সাথে তাদের সম্পর্কের ক্ষেত্রে, তারা চলচ্চিত্রের সিম্ফনির একক। মুরনাউ উল্লেখ করেছেন যে গল্পটি এই ভিত্তিতে অযৌক্তিক ছিল যে "সবাই জানে যে একজন ওয়াশরুমের পরিচারক একজন দরজার কর্মচারীর চেয়ে বেশি উপার্জন করে"। চলচ্চিত্রের লক্ষণগুলি একটি কাল্পনিক ভাষায় লেখা হয়েছে যা আলফ্রেড হিচকক এস্পেরান্তো হিসাবে নিয়েছিলেন। জার্মান, আমেরিকান এবং আন্তর্জাতিক দর্শকদের জন্য চলচ্চিত্রটির তিনটি ভিন্ন সংস্করণ ছিল। চলচ্চিত্র এবং শৈল্পিক কৌশল ক্যামেরার অবস্থানের পরিবর্তন, পর্দার একটি অংশের অস্পষ্টতা, ফোকাস এবং ডিফোকাসিং, বিভিন্ন কোণ ব্যবহারের সাথে মিলিত হয়ে দর্শকদের নতুন দৃষ্টিভঙ্গি এবং ছাপ তৈরি করতে অবদান রাখে। দৃশ্যগুলি একত্রিত করার জন্য যে মন্টেজটি ব্যবহার করা হয়েছিল তাও অগ্রগামী ছিলঃ মুরনাউয়ের কৌশলটি ছিল প্রাথমিক দৃশ্যগুলিতে মসৃণ এবং দ্রুত কাটিং ব্যবহার করা এবং তারপরে দরজার লোকটি অপমানিত হওয়ার দৃশ্যগুলিতে জারেড কাটিং করা। মাতাল দরজার কর্মচারীর ব্যক্তিগত দৃষ্টি চিত্রিত করার দৃশ্যগুলিতে বিকৃতকরণ এবং চিত্রগুলির ওভারল্যাপিংয়ের সংমিশ্রণ ব্যবহার করা হয়েছিল। ক্যামেরাম্যানরা ক্লোজ আপ এবং ক্যামেরা অ্যাঙ্গেল ব্যবহার করে জেনিংসের শারীরিক ভাষার সৃজনশীল ব্যবহারের উন্নতি ঘটিয়েছিলেন যা দর্শকদের দরজার দৃষ্টিকোণ থেকে ঘটনাগুলি দেখতে উৎসাহিত করেছিল। বৈপরীত্যপূর্ণ পরিবেশের সাজসজ্জা এবং উপস্থাপনাও ছাপ তৈরি করতে গুরুত্বপূর্ণ ছিল। আটলান্টিক হোটেলের সমৃদ্ধ পরিবেশ এবং নিম্ন শ্রেণীর আবাসনগুলির মধ্যে পার্থক্য পরিস্থিতিগুলির বাস্তবসম্মত উপস্থাপনার ছাপ দেয়। ডের লেটজটে মান-এর সজ্জাকর্তা ছিলেন রবার্ট হার্লথ এবং ওয়াল্টার রাহ্রিগ। বৈপরীত্যের আরেকটি ব্যবহার ছিল সম্মানের দৃষ্টান্ত এবং মূলত ইউনিফর্মের শক্তি যা উপহাস ও অবজ্ঞার সাথে মিলিত হয়েছিল যা দরজারক্ষী তার পদচ্যুতির পরে অনুভব করেছিল। জার্মান সংস্কৃতিতে ইউনিফর্মের শক্তি জন হিউজের একটি পাণ্ডিত্যপূর্ণ নিবন্ধে বিশ্লেষণ করা হয়েছিল। ইউনিফর্ম পরা ব্যক্তির পুরুষত্ব বৃদ্ধি করে এবং কিছু প্রাতিষ্ঠানিক শক্তি প্রদান করে, কারণ পরিধানকারী নিজেকে সংশ্লিষ্ট প্রতিষ্ঠানের সাথে চিহ্নিত করে। অতএব, একটি ইউনিফর্ম ব্যক্তিগত আত্মবিশ্বাস এবং অন্যদের সম্মান প্রদান করে, যেমন ডের লেটজে মান-এ চিত্রিত হয়েছে। নাৎসিদের দ্রুত ক্ষমতায় আরোহণের জন্য তাদের ইউনিফর্মের ব্যাপক ব্যবহারের জন্যও দায়ী করা যেতে পারে। 'দের লেটজতে মান "চলচ্চিত্রটি একটি সজ্জিত ইউনিফর্ম পরার সাথে সম্পর্কিত আত্মবিশ্বাস এবং ব্যক্তিগত/প্রাতিষ্ঠানিক শক্তির এই প্রভাবকে স্পষ্টভাবে চিত্রিত করে। ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপট চলচ্চিত্রটি 1924 সালে ওয়েমার প্রজাতন্ত্রের সময়ে নির্মিত হয়েছিল। জার্মানির উপর আরোপিত যুদ্ধের ক্ষতিপূরণের অর্থ আকাশ ছোঁয়া মুদ্রাস্ফীতি, অর্থনৈতিক পতন, খাদ্যের ঘাটতি, দারিদ্র্য, অপুষ্টি এবং ক্ষুধার কারণ হয়ে দাঁড়ায়। ক্ষুদ্র বুর্জোয়া জার্মানরা তাদের অর্থনৈতিক অবস্থার উন্নতির জন্য কিছু আশা খুঁজছিল। এমনকি অন্য কারোর কাছ থেকে অর্থ উত্তরাধিকার সূত্রে পাওয়ার মতো অবাস্তব সম্ভাবনাও কিছুটা আশা নিয়ে এসেছিল। আশার এই প্রয়োজন এবং সাধারণ মানুষের প্রত্যাশা সম্পর্কে পরিচালকের জ্ঞানের কারণে ডের লেটজটে মান একটি সুখী, যদিও অবাস্তব, উপসংহার ছিল। জার্মান চলচ্চিত্র হলিউড প্রযোজকদের সাথে সমবায় উদ্যোগ শুরু করে, যা পারস্পরিক প্রভাবের দিকে পরিচালিত করে এবং 1926 সালে জার্মান প্রযোজকরা হলিউডের সাথে একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেন, যা জার্মান অভিনেতা ও পরিচালকদের হলিউডে অভিবাসন শুরু করে। এই প্রভাবটি সারা বিশ্ব থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বিজ্ঞানীদের পরবর্তী পর্যবেক্ষিত মস্তিষ্ক নিষ্কাশনের অনুরূপ ছিল। এই প্রাথমিক সহযোগিতার একটি ফলাফল ছিল যে পরিচালক আলফ্রেড হিচকক বার্লিনে গিয়েছিলেন এবং ফ্রেডরিখ মুরনাউয়ের সাথে কাজ শুরু করেছিলেন। হিচকক মুরনাউয়ের অপ্রচলিত ক্যামেরা কৌশলগুলি দেখে খুব মুগ্ধ হয়েছিলেন এবং বলেছিলেন যে মুরনাউয়ের সাথে তাঁর সহযোগিতা একটি "অত্যন্ত উত্পাদনশীল অভিজ্ঞতা" ছিল এবং ডের লেটজে মান একটি "প্রায় নিখুঁত চলচ্চিত্র" ছিল। হিচককের জন্য মুরনাউয়ের সাথে সহযোগিতা মূলত একটি "মূল প্রসঙ্গ" ছিল। হিচকক মুরনাউয়ের ক্যামেরা-পয়েন্ট-অফ-ভিউ এবং বিষয়গত শটগুলির জন্যও প্রশংসা প্রকাশ করেছিলেন যা প্রধান চরিত্রের সাথে "দর্শকদের পরিচয়" প্রদান করেছিল। হলিউডে ডের লেটজটে ম্যানের রেটিং খুব বেশি ছিলঃ "হলিউড কেবল দ্য লাস্ট লাফ সম্পর্কে রেভ করেছে", জান হোরাক উল্লেখ করেছেন। অভ্যর্থনা এবং উত্তরাধিকার চলচ্চিত্রটি একটি বড় সমালোচনামূলক এবং আর্থিক সাফল্য ছিল এবং মুরনাউকে শীঘ্রই দুটি বড় বাজেটের চলচ্চিত্র তৈরি করার অনুমতি দেয়। সমালোচকরা ছবিটির শৈলী এবং শৈল্পিক ক্যামেরার গতিবিধির প্রশংসা করেছেন। চলচ্চিত্র সমালোচক পল রোথা বলেছিলেন যে এটি "অবশ্যই চলচ্চিত্রটিকে অভিব্যক্তির একটি স্বাধীন মাধ্যম হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছে। যা কিছু বলার ছিল তা সম্পূর্ণরূপে 'লাস্ট লাফ'-এর মাধ্যমে বলা হয়েছিল যা ছিল চলচ্চিত্র-কল্পকাহিনী তার বিশুদ্ধতম আকারে; চলচ্চিত্রের উপযুক্ত ছন্দময় রচনার অনুকরণীয়"। কয়েক বছর পর সি. এ. লেজিউন এটিকে "সম্ভবত সবচেয়ে কম চাঞ্চল্যকর এবং অবশ্যই মুরনাউয়ের চলচ্চিত্রের মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ" বলে অভিহিত করেন। এটি ক্যামেরাকে একটি নতুন আধিপত্য, একটি নতুন স্বাধীনতা দিয়েছে। এটি বিশ্বজুড়ে চলচ্চিত্র ফটোগ্রাফির ভবিষ্যতকে প্রভাবিত করেছিল এবং পদ্ধতিতে কোনও বিপ্লবের পরামর্শ না দিয়ে, ক্যালিগারির মতো সমালোচনামূলক মতামতকে ঝড় না দিয়ে, এটি পরীক্ষার দিকে প্রযুক্তিগত মনোযোগ ফিরিয়ে দিয়েছিল এবং একটি নির্দিষ্ট আখ্যান শেষ সহ একটি নতুন ধরনের ক্যামেরা-চিন্তাভাবনাকে উদ্দীপিত করেছিল। লোটে আইজনার এর "প্রতিফলন, বৃষ্টি বা আলো দিয়ে প্রবাহিত অস্বচ্ছ পৃষ্ঠতলের প্রশংসা করেছেনঃ গাড়ির জানালা, ঘূর্ণায়মান দরজার চকচকে পাতাগুলি চকচকে কালো জলরোধী পোশাক পরিহিত দরজার সিলুয়েটকে প্রতিফলিত করে, আলোকিত জানালা, ভেজা ফুটপাথ এবং চকচকে পুকুর সহ বাড়ির অন্ধকার ভর। তার ক্যামেরা রাস্তার প্রদীপ থেকে পড়ে যাওয়া ফিল্টার করা অর্ধ-আলোকে ধারণ করে. এটি বেসমেন্টের জানালা দিয়ে রেলিং দখল করে।" চলচ্চিত্রটির গল্প এবং বিষয়বস্তুও সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল, আইজনার বলেছিলেন যে এটি "মূলত একটি জার্মান ট্র্যাজেডি, এবং শুধুমাত্র এমন একটি দেশে বোঝা যেতে পারে যেখানে ইউনিফর্মই রাজা, ঈশ্বর নয়। একজন অ-জার্মান মনের এর সমস্ত দুঃখজনক প্রভাব বুঝতে অসুবিধা হবে। সিগফ্রিড ক্রাকাউয়ার উল্লেখ করেছিলেন যে "সমস্ত ভাড়াটিয়া, বিশেষত মহিলারা. সর্বোচ্চ কর্তৃত্বের প্রতীক হিসাবে [ইউনিফর্মকে শ্রদ্ধা করে] এবং এটিকে সম্মান করার অনুমতি পেয়ে খুশি"। 2000 সালে, রজার ইবার্ট এটিকে তাঁর দুর্দান্ত চলচ্চিত্রের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। হোম মিডিয়া কিনো ইন্টারন্যাশনাল 2008 সালে জার্মান সংস্করণের একটি পুনর্গঠন এবং একটি "অনির্বাচিত রপ্তানি সংস্করণ" প্রকাশ করে (পরেরটি স্পষ্টতই পূর্ববর্তী প্রকাশগুলিতে কিনো দ্বারা ব্যবহৃত সংস্করণ)। 40 মিনিটের একটি বোনাস ডকুমেন্টারি জার্মান, আমেরিকান এবং আন্তর্জাতিক সংস্করণের তুলনা করে। আরও দেখুন জার্মান চলচ্চিত্রের ইতিহাস এফ. ডব্লিউ. মুরনাউ জার্মান চলচ্চিত্রের তালিকা কামারস্পিলফিল্ম আনচেইনড ক্যামেরা টেকনিক রটেন টম্যাটোসের উপর 100% রেটিং সহ চলচ্চিত্রের তালিকা, একটি চলচ্চিত্র পর্যালোচনা সংগ্রাহক ওয়েবসাইট রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্কস লিটারেচার অন দ্য লাস্ট লাফ ডার লেটজটে মান অন রটেন টম 1924 চলচ্চিত্র 1924 নাটক চলচ্চিত্র সাইলেন্ট জার্মান নাটক চলচ্চিত্র ফিল্মস অফ দ্য ওয়েমার রিপাবলিক জার্মান নীরব ফিচার ফিল্মস এফ. ডব্লিউ. মুরনাউ ফিল্মস দ্বারা পরিচালিত বার্লিনে কার্ল মেয়ার ফিল্মস দ্বারা চিত্রনাট্য সহ জার্মান কালো-সাদা চলচ্চিত্রের সেট জার্মান এক্সপ্রেশনিস্ট ফিল্মস এরিক পোমার ইউএফএ জিএমবিএইচ দ্বারা প্রযোজিত 1925 নাটক চলচ্চিত্র 1925 1920-এর দশকের জার্মান চলচ্চিত্র