Bubblegum music
বাবলগাম (যাকে বাবলগাম পপও বলা হয়) একটি আকর্ষণীয় এবং উত্সাহী শৈলীতে রক এবং পপ সঙ্গীত যা শিশু এবং কিশোর-কিশোরীদের জন্য বাজারজাত করা হয়। এই শব্দটি 1960-এর দশকের শেষের দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে উদ্ভূত আরও নির্দিষ্ট রক এবং পপ উপ-ধারাকেও বোঝায়, যা গ্যারেজ রক, অভিনব গান এবং ব্রিল বিল্ডিং সাউন্ড থেকে বিবর্তিত হয়েছিল এবং যা কিশোর এবং তরুণ কিশোরদের লক্ষ্য জনসংখ্যার দ্বারাও সংজ্ঞায়িত হয়েছিল। আর্চিজের 1969 সালের হিট "সুগার, সুগার" একটি প্রতিনিধিত্বমূলক উদাহরণ ছিল যা কার্টুন রকের দিকে পরিচালিত করেছিল, যা শনিবার-সকালের কার্টুন সিরিজের একটি স্বল্পস্থায়ী প্রবণতা যা বুদ্বুদের শিরাতে পপ রক গানগুলিকে ব্যাপকভাবে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করেছিল। প্রযোজক জেরি কাসনেটজ এবং জেফ্রি কাটজ "বাবলগাম" তৈরির কৃতিত্ব দাবি করে বলেছেন যে যখন তারা তাদের লক্ষ্য দর্শকদের নিয়ে আলোচনা করেছিলেন, তখন তারা সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে এটি "কিশোর, ছোট বাচ্চারা"। এবং সেই সময় আমরা বাবলগাম চিবাতাম, এবং আমার সঙ্গী এবং আমি এটি দেখে হাসতাম এবং বলতাম, 'আহ, এটি বাবলগাম সঙ্গীতের মতো'। এই শব্দটি তখন তাদের বস, বুদ্ধ রেকর্ডস লেবেলের নির্বাহী নীল বোগার্ট দ্বারা জনপ্রিয় করা হয়েছিল। এটি প্রায়শই পপ সঙ্গীতের জন্য একটি ক্ষতিকারক হিসাবে ব্যবহৃত হয় যা নিষ্পত্তিযোগ্য এবং কল্পিত বলে মনে করা হয়। বেশিরভাগ বাবলগাম অভিনয় এক-হিট আশ্চর্য ছিল (উল্লেখযোগ্য ব্যতিক্রমগুলির মধ্যে পার্ট্রিজ পরিবার এবং টমি রো অন্তর্ভুক্ত ছিল) এবং শব্দটি 1970-এর দশকের গোড়ার দিক পর্যন্ত একটি উল্লেখযোগ্য বাণিজ্যিক শক্তি ছিল। ভাষ্যকাররা প্রায়শই এই ধারার পরিধি নিয়ে বিতর্ক করেন এবং ড্যান্স-পপ, ডিস্কো, টিন পপ, বয় ব্যান্ড এবং বিশেষ করে মঙ্কিদের বাদ দেওয়া বা অন্তর্ভুক্তির পক্ষে বিভিন্ন যুক্তি দিয়েছেন। 1970-এর দশকে, মূল বাবলগাম শব্দটি পাঙ্ক রক, নিউ ওয়েভ এবং মেলোডিক মেটালের উপর একটি গঠনমূলক প্রভাব ছিল। সংজ্ঞাগুলি মাঝে মাঝে একটি ক্ষতিকারক হিসাবে আহ্বান করা হয়, "বাবলগাম" বর্ণনাকারীর বিভিন্ন প্রয়োগ রয়েছে। 2001 সালের বই বাবলগাম মিউজিক ইজ দ্য নেকেড ট্রুথ কিশোর পপ বা ছেলেদের ব্যান্ডগুলিকে সহজাতভাবে বাবলগাম হিসাবে বাতিল করে এবং এই শব্দটিকে সংজ্ঞায়িত করেঃ "1967-1972 থেকে ক্লাসিক বাবলগাম যুগ" "নিষ্পত্তিযোগ্য পপ সঙ্গীত" পপ সঙ্গীত প্রাক-কিশোরদের কাছে আবেদন করার জন্য পরিকল্পিত এবং বিপণন করা হয়েছে "" একটি সমাবেশ-লাইন প্রক্রিয়াতে উত্পাদিত পপ সঙ্গীত, প্রযোজক দ্বারা চালিত এবং ফেসলেস গায়কদের ব্যবহার করে "" সেই অদম্য, উত্সাহী 'বাবলগাম' শব্দ সহ পপ সঙ্গীত। " শিল্পীরা সাধারণত একক অভিনয় করতেন, সাধারণত গান গাওয়া-পাশাপাশি কোরাস, আপাতদৃষ্টিতে শিশুসুলভ থিম এবং একটি কল্পিত নির্দোষতা সমন্বিত গানগুলি, মাঝে মাঝে যৌন দ্বৈত প্রবণতার সাথে মিলিত হত। বাবলগামকে পাওয়ার পপের সঙ্গে তুলনা করে মোজোর লেখক ডন ইডেন বলেনঃ "পাওয়ার পপ আপনার হৃদয় এবং পায়ের জন্য লক্ষ্য রাখে। বাবলগাম আপনার শরীরের যে কোনও অংশের জন্য লক্ষ্য রাখে যা এটি পেতে পারে, যতক্ষণ আপনি জঘন্য রেকর্ডটি কিনবেন। সঙ্গীত সমালোচক লেস্টার ব্যাংস শৈলীটিকে "রক 'এন' রোলের মৌলিক শব্দ-রাগ, ভয়, সহিংসতা এবং অসঙ্গতি বাদ দিয়ে" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। কোন শিল্পীরা এই ধারার সঙ্গে মানানসই তা নিয়ে বিতর্ক রয়েছে, বিশেষত মঙ্কিসের মতো ক্ষেত্রে। সঙ্গীত ইতিহাসবিদ বিল পিটজোঙ্কার মতেঃ "যে পুরো জিনিসটি সত্যিই একটি রেকর্ড বাবলগাম তৈরি করে তা কেবল একটি সহজাতভাবে পরিকল্পিত নির্দোষতা যা কোনওভাবে এটিকে অতিক্রম করে। [.] এটা শুনতে হবে যেন তারা এটা বোঝাতে চাইছে। " সঙ্গীত সমালোচক ডেভিড স্মে যুক্তি দিয়েছিলেন যে ডিস্কো অন্য নামে নিছক বাবলগাম এবং যেহেতু বাবলগাম হল "প্রাক-কিশোর মেয়েদের জন্য নৃত্য সঙ্গীত", তাই এই ধারার পরিসরে অবশ্যই নাচ-পপ এবং স্টক আইটকেন ওয়াটারম্যান এবং কাইলি মিনোগের মতো সম্পর্কিত ব্যক্তিত্ব অন্তর্ভুক্ত থাকতে হবে, তবে "সমস্ত নাচ-পপ বাচ্চাদের লক্ষ্য করে নয় এবং বাবলগামের চেয়ে আর নিষ্পত্তিযোগ্য বলে মনে করা উচিত নয়"। সঙ্গীত ইতিহাসবিদ কার্ল ক্যাফেরেলির মতে, "আপনি কল্পনাপ্রসূতভাবে প্রতিটি সুন্দর নতুনত্বের হিট সম্পর্কে ভাবতে পারেন, প্রাক-রক ডিটি থেকে শুরু করে" হাউ মাচ ইজ দ্যাট ডগি ইন দ্য উইন্ডো "থেকে শুরু করে" ইকো ইকো "-এর মতো রক-যুগের প্রধান উপাদানগুলি, যা বুদ্বুদের স্বতঃস্ফূর্তভাবে ক্ষণস্থায়ী বিষয়বস্তুর বৈধ অগ্রদূত।" তিনি "আই 'ম হেনরি দ্য এইথ, আই অ্যাম" (হারম্যান' স হার্মিটস, 1965), "স্নুপি বনাম"-এর মতো "গুরুত্বপূর্ণ পূর্বসূরীদের" তালিকা তৈরি করেন। দ্য রেড ব্যারন "(রয়্যাল গার্ডসম্যান, 1966)," ডিং, ডং! দ্য উইচ ইজ ডেড (দ্য ফিফথ এস্টেট, 1967), এবং গ্রিন ট্যাম্বোরিন (লেমন পাইপার্স, 1967)। মূল বাণিজ্যিক শিখর (1968-1972) বাবলগাম সাধারণত 1910 সালের ফ্রুটগাম কোম্পানির 1968 সালের গান "সাইমন সে" এবং ওহিও এক্সপ্রেসের "ইয়ামি ইয়ামি ইয়ামি"-র সাফল্যের সন্ধান পাওয়া যায়। প্রযোজক জেরি কাসনেটজ এবং জেফ্রি কাটজ এই সঙ্গীতের জন্য "বাবলগাম" তৈরির কৃতিত্ব দাবি করে বলেছেন যে, যখন তারা তাদের লক্ষ্য দর্শকদের নিয়ে আলোচনা করেছিলেন, তখন তারা সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে এটি "কিশোর, ছোট বাচ্চারা"। এবং সেই সময় আমরা বাবলগাম চিবাতাম, এবং আমার সঙ্গী এবং আমি এটি দেখে হাসতাম এবং বলতাম, 'আহ, এটি বাবলগাম সঙ্গীতের মতো'। বুদ্ধ রেকর্ডস লেবেলের নির্বাহী নীল বোগার্ট এই শব্দটি গ্রহণ করেছিলেন, যেমন পিটজোঙ্কা যোগ করেছেনঃ "কাসনেটজ এবং কাটজ যখন নিজেরাই এই শব্দটি এবং সেই সুন্দর সামান্য উপমা নিয়ে এসেছিলেন তখন সত্যিই [দৃশ্যটি] স্ফটিকায়িত করেছিলেন। এবং নীল বোগার্ট, বিপণনকারী ব্যক্তি হিসাবে তিনি কেবল এটি মানুষের গলায় চেপে রেখেছিলেন। এটাই আসলে সেই বিন্দু যেখানে বাবলগাম খুলে যায়। " আর্কিসের "সুগার, সুগার" 1969 সালের সর্বাধিক বিক্রিত হিট হয়ে ওঠে এবং শিল্পীদের একটি তরঙ্গকে বাবলগাম শৈলী গ্রহণ করতে অনুপ্রাণিত করে। গানটির সাফল্য "কার্টুন রক"-এর দিকে পরিচালিত করে, যা শনিবার সকালের কার্টুন সিরিজের একটি স্বল্পস্থায়ী প্রবণতা যা বাবলগাম শিরাতে পপ-রক গানগুলিকে ব্যাপকভাবে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে। যাইহোক, একক হিসাবে প্রকাশিত হওয়ার সময় এই গানগুলির কোনওটিই পপ চার্টে প্রদর্শিত হয়নি, বছরের শুরুর দিকে রেকর্ড ব্যতীত, দ্য বানানা স্প্লিটস থিম গান "দ্য ট্রা লা লা সং (ওয়ান বানানা, টু বানানা)", যা বিলবোর্ড শীর্ষ 100-এ 96 নম্বর এবং আরপিএম চার্টে 94 নম্বর শীর্ষে ছিল। ফ্রিকি ট্রিগারের রবিন কারমোডি লিখেছেন যে 1968-1972 থেকে ব্রিটিশ বুদ্বুদ গাম "আরও পার্থিব এবং পরিশীলিত আমেরিকান সমতুল্য" থেকে "সরল, শিশুসুলভ, অত্যধিক উত্তেজিত, নির্দোষ, পরম নিশ্চিততা এবং নিরাপদ জ্ঞানে পূর্ণ" হয়ে আলাদা ছিল, এবং উল্লেখ করে যে এটি "মূলত 60-এর দশকের মাঝামাঝি বিট বুম এবং গ্ল্যাম রকের পপিঅর প্রান্তের মধ্যে ব্যবধানটি পূরণ করেছিল"। 1970-এর দশকের হিট এবং প্রভাব বেশিরভাগ বুদ্বুদ গাম অভিনয় একটি হিট বিস্ময় ছিল (উল্লেখযোগ্য ব্যতিক্রমগুলির মধ্যে পার্ট্রিজ পরিবার এবং টমি রো অন্তর্ভুক্ত ছিল) এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিক পর্যন্ত এই ধারাটি একটি উল্লেখযোগ্য বাণিজ্যিক শক্তি ছিল। শিল্পের পরিবর্তিত প্রবণতার কারণে 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে বাবলগাম তার চার্টের উপস্থিতি বজায় রাখতে ব্যর্থ হয়। কাসনেটজ এবং কাটজের মতো প্রযোজক পরবর্তীকালে বিভিন্ন সঙ্গীতের পথ অনুসরণ করেন। বাবলগাম মিউজিক ইজ দ্য নেকেড ট্রুথ-এ লিখতে গিয়ে চাক এডি প্রস্তাব দিয়েছিলেন যে 1970-এর দশকে বাবলগাম "একটি ঘরানার চেয়ে আরও বেশি মনোভাব" হিসাবে বিকশিত হয়েছিল। যুক্তরাজ্যে, বাবলগাম 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে ধরা পড়ে এবং দশকের শেষের দিকে জনপ্রিয়তার বাইরে চলে যায়। 2010 সালে, লেখক এবং সঙ্গীতশিল্পী বব স্ট্যানলি সংক্ষেপে বলেছিলেনঃ এই ধারার সঙ্গে বেড়ে ওঠা অনেক সঙ্গীতশিল্পী পরে তাদের কাজে বাবলগামের প্রভাবকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। যদিও এটি সঙ্গীত সমালোচকদের দ্বারা খুব কমই স্বীকৃত, যারা সাধারণত এই ঘরানাকে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, তবে বাবলগামের সহজ গানের কাঠামো, উত্সাহী টেম্পোগুলি এবং আকর্ষণীয় হুকগুলি পাঙ্ক রকে বহন করা হয়েছিল। রামোনরা বুদ্বুদ-প্রভাবিত পাঙ্ক ব্যান্ডগুলির মধ্যে সবচেয়ে বিশিষ্ট ছিল, কার্টুন ব্যক্তিত্ব গ্রহণ করে এবং পরে দুটি বুদ্বুদ-গাম মান "লিটল বিট ও 'সোল" এবং "ইন্ডিয়ান গিভার" কভার করে। পিৎজোঙ্কা বাবলগামের উত্তরাধিকার সম্পর্কে বলেছিলেনঃ বাবলগাম নাচ "বাবলগাম নাচ" শব্দটি কখনও কখনও সঙ্গীত বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়। 1971 সালের ওসমন্ডস গান "ওয়ান ব্যাড অ্যাপল" একটি প্রাথমিক উদাহরণ, যা জ্যাকসন 5-এর শৈলীর অনুকরণে তৈরি করা হয়েছে। আরও দেখুন রকিজম এবং পপটিমিজম বুদ্ধ রেকর্ডস কে-পপ ইয়ে-ইয়ে 1960-এর দশকে সংগীতে ক্যামিও-পার্কওয়ে রেকর্ডস পপ রক সাইকেডেলিক পপ সানশাইন পপ জে-পপ রেফারেন্স উৎস বাহ্যিক লিঙ্ক বিলবোর্ড কিড অ্যালবাম পপ সঙ্গীত ঘরানার