Jan August Hendrik Leys
হেনরি লেইস, হেন্ড্রিক লেইস বা জ্যান আগস্ট হেন্ড্রিক, ব্যারন লেইস (18 ফেব্রুয়ারি 1815-26 আগস্ট 1869) একজন বেলজিয়ান চিত্রশিল্পী এবং প্রিন্টমেকার ছিলেন। তিনি বেলজিয়ামের শিল্পকলার ঐতিহাসিক বা রোমান্টিক ধারার একজন নেতৃস্থানীয় প্রতিনিধি ছিলেন এবং বেলজিয়ামের বাস্তববাদী আন্দোলনের অগ্রদূত হয়ে ওঠেন। তাঁর ইতিহাস এবং ঘরানার চিত্রকর্ম এবং প্রতিকৃতিগুলি তাঁকে ইউরোপ-ব্যাপী খ্যাতি এনে দিয়েছিল এবং তাঁর শৈলী বেলজিয়ামের অভ্যন্তরে এবং বাইরের শিল্পীদের উপর প্রভাবশালী ছিল। লাইফ হেনরি লেইস হেন্ড্রিক-জোজেফ-মার্টিনাস লেইস এবং মারিয়া-থেরেসিয়া ক্রেনের পুত্র হিসাবে অ্যান্টওয়ার্পে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তাঁর বাবা পুরনো তামার প্লেট থেকে মুদ্রিত ধর্মীয় প্রতিমূর্তিতে বিশেষজ্ঞ একটি মুদ্রণ ব্যবসা চালাতেন। হেনরি লেইসের প্রথম খোদাই ছিল 1831 সালে তাঁর বাবার দোকানের জন্য তৈরি একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার ছবি। হেনরি লেইস স্কুলের প্রতি খুব বেশি আগ্রহী ছিলেন না, তবে আঁকার প্রতি খুব আগ্রহী ছিলেন। তার বাবা-মা তার প্রবণতাকে সমর্থন করেছিলেন এবং তাকে পাশের বাড়িতে বসবাসকারী একজন আসবাবপত্র চিত্রশিল্পীর অধীনে পড়াশোনা করতে দিয়েছিলেন। লেইস পরবর্তীকালে অ্যান্টওয়ার্প অ্যাকাডেমি অফ ফাইন আর্টস-এ পড়াশোনা করেনঃ 1829 থেকে 1832 সাল পর্যন্ত তিনি অ্যান্টিক থেকে পড়াশোনা করেন এবং 1832 থেকে 1833 সাল পর্যন্ত তিনি জীবন থেকে অঙ্কন অধ্যয়ন করেন। এই সময়ে তিনি তাঁর শ্যালক, ঘরানার চিত্রশিল্পী ফার্দিনান্দ ডি ব্রেকেলিয়ারের স্টুডিওতে কাজ শুরু করেন। অ্যাকাডেমির পরিচালক ম্যাথিউস ইগনেতিয়াস ভ্যান ব্রি (1773-1839) ছিলেন অ্যাকাডেমির অন্যতম শিক্ষক। ব্যাপকভাবে প্রচারিত একটি গল্প অনুসারে, ভ্যান ব্রির একটি বক্তৃতার সময় প্রাচীনকালের মূর্তিগুলির গাউন এবং পেপ্লোগুলির আবৃতির বিষয়ে লেইস ভ্যান ব্রির পুরানো ধাঁচের ব্রীচ সম্পর্কে একটি মন্তব্য করেছিলেন। ভ্যান ব্রি এই রসিকতার প্রশংসা করেননি। কিন্তু তরুণ হটহেড ক্ষমা চাইতে অস্বীকার করায় পরিচালক তাকে একাডেমি থেকে বহিষ্কার করেন। লেস কখনও একাডেমিতে ফিরে আসেননি, এমনকি আন্তর্জাতিক সাফল্য অর্জনের পরেও শিক্ষক হিসাবে ফিরে আসেননি। তাঁর কর্মজীবনের শুরু থেকেই লেইস ইতিহাস এবং ঘরানার বিষয়গুলি আঁকেন। এই সময়কালে লেইস প্রায়শই বেলজিয়ামের রোমান্টিক চিত্রশিল্পী গুস্তাফ ওয়াপার্সের (1803-1874) সাথে সহযোগিতা করতেন। উভয় শিল্পীই শৈলীতে আঁকা জাতীয়তাবাদী বিষয়গুলিতে আগ্রহী ছিলেন যা 16শ এবং 17শ শতাব্দীর ফ্লেমিশ চিত্রকলার উদাহরণের জন্য অনেক ঋণী। 1835 সালে লেইস প্যারিসে যান যেখানে তিনি ইউজিন ডেলাক্রয়েক্সের স্টুডিও পরিদর্শন করেন এবং পল ডেলারোচের সাথে দেখা করেন। ডেলারোচের রোমান্টিকতাবাদের প্রভাব লেইসের প্রাথমিক রচনায় স্পষ্ট। 1836 সালে ব্রাসেলস সেলুনে তাঁর অকাল প্রতিভাকে প্রকাশ করা হয় যেখানে তিনি ল্যুভেইনের ম্যাজিস্ট্রেটদের গণহত্যা প্রদর্শন করেছিলেন যার জন্য তিনি উচ্চ প্রশংসা পেয়েছিলেন। লেইস 1841 সালে অ্যাডেলেইড ভ্যান হারেনকে বিয়ে করেন। এই দম্পতির দুই কন্যা ও এক পুত্র ছিল। লে পরিবার প্রাথমিকভাবে হোবোকেনস্ট্র্যাটে বসবাস করত। 1855 সালে লেইস রাস্তায় আরও প্রশস্ত একটি বাড়ি তৈরি করেছিলেন, যা এখন তাঁর নাম বহন করে এবং তখন এটিকে স্ট্যাটিএস্ট্রাট বলা হত। 1857 থেকে 1861 সাল পর্যন্ত তিনি তাঁর বাড়ির ডাইনিং রুম সাজানোর জন্য দেওয়ালচিত্রের কাজ করেন। লেইস 1852 সালে কুন্স্টভারবন্ড বা সার্কেল আর্টিস্টিক, লিটেরেয়ার এট সায়েন্টিফিক ডি 'অ্যানভার্স (' আর্ট অ্যাসোসিয়েশন ')-এর সদস্য হন, যা মূলত বুদ্ধিজীবী ও শিল্পীদের ফরাসিভাষী সমাজ। এর সাম্মানিক সভাপতি ছিলেন অ্যান্টওয়ার্পের উদারপন্থী মেয়র জ্যান ফ্রান্স লুস। একই বছরে অ্যান্টওয়ার্প একাডেমির পরিচালক গুস্তাফ ওয়াপার্স রাজনৈতিক চাপের কারণে পদত্যাগ করার পর তার সংস্কার নিয়ে উত্তপ্ত আলোচনা শুরু হয়। কুন্স্টভারবন্ড অ্যান্টওয়ার্প একাডেমির সংগঠনে গভীর পরিবর্তন এনেছিলেন। লেইসের বন্ধু এবং কুন্স্টভারবন্ডের সহকর্মী সদস্য জোসেফ লাইজ একটি পরিকল্পনা রচনা করেছিলেন যা একাডেমিতে শৈল্পিক ও প্রশাসনিক ক্রিয়াকলাপকে পৃথক করার এবং আজীবন পরিচালক নিয়োগের অভ্যাসের অবসান ঘটানোর আহ্বান জানিয়েছিল। লেইস, যিনি সিটি কাউন্সিলের সদস্যও ছিলেন, সিটি কাউন্সিলে পরিকল্পনাটি রক্ষা করেছিলেন, কিন্তু এটি পরাজিত হয়েছিল। লেইস দেশে এবং বিদেশে যথেষ্ট খ্যাতি অর্জন করেছিলেন এবং জার্মানি, ফ্রান্স, ইংল্যান্ড এবং রাশিয়ার আন্তর্জাতিক গ্রাহকদের জন্য কাজ করেছিলেন। ফরাসি লিজিয়ন অফ অনারে তাঁকে নাইট করা হয় এবং বাভারিয়ার রাজা তাঁকে অর্ডার অফ সেন্ট মাইকেল সম্মানে ভূষিত করেন। লেইস 1855 সালে প্যারিসে আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীতে তাঁর ঐতিহাসিক চিত্রকর্ম দ্য ম্যাস অফ বার্থাল ডি হ্যাজ (বেলজিয়াম, ব্রাসেলসের রয়্যাল মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস)-এর জন্য স্বর্ণপদক জিতেছিলেন। সমালোচকরা পোশাক এবং স্থাপত্যের মাধ্যমে তাঁর অতীতের পুনর্গঠনের উচ্চ মানের প্রশংসা করেছেন, বাস্তবসম্মত ভঙ্গিমা এবং মুখের অভিব্যক্তি, কঠোর অঙ্কন এবং রঙের উজ্জ্বলতা। 1867 সালে প্যারিসে লেইস আরেকটি স্বর্ণপদক জিতেছিলেন। 1862 সালে বেলজিয়ামের রাজা প্রথম লিওপোল্ড লেইসকে ব্যারন হিসেবে প্রতিষ্ঠা করেন। বেলজিয়াম সরকারের অনুরোধে, যা দেশে ইতিহাস চিত্রকলার বিকাশকে সমর্থন করেছিল, অ্যান্টওয়ার্প নগর প্রশাসন 1861 সালে লেইসকে পুনরুদ্ধার করা অ্যান্টওয়ার্প টাউন হলের অভ্যন্তর সাজানোর জন্য একটি কমিশন দেয়। তাঁকে 10 বছরের সময়কালে শহরের ইতিহাসের মূল ঘটনাগুলি চিত্রিত করে 10টি স্মৃতিসৌধের ম্যুরাল আঁকতে বলা হয়েছিল। বেলজিয়ামের ঐতিহাসিক শাসকদের 11টি প্রতিকৃতি সহ চারটি ম্যুরাল 1863 থেকে 1869 সালের মধ্যে সম্পন্ন হয়েছিল, যে বছরে লেইস মারা গিয়েছিলেন। লেইস ব্রাসেলস শহর প্রশাসনের কাছ থেকে তার টাউন হলে ম্যুরালের অনুরূপ কর্মসূচির জন্য একটি কমিশনও পেয়েছিলেন কিন্তু 1869 সালে অ্যান্টওয়ার্পে লেইসের অকাল মৃত্যুর কারণে এই কমিশন কখনই শুরু হয়নি। লেইসের বেশ কয়েকজন ছাত্র ছিল। এদের মধ্যে আন্তর্জাতিকভাবে সর্বাধিক পরিচিত স্যার লরেন্স আলমা-তাদেমা যিনি অ্যান্টওয়ার্প টাউন হলের ম্যুরাল তৈরিতে লেইসকে সহায়তা করেছিলেন। আরেকজন সুপরিচিত ছাত্র ছিলেন তাঁর ভাগ্নে হেনরি ডি ব্রেকেলিয়ার (1840-1888)। অন্যান্য ছাত্রদের মধ্যে ছিলেন টমাস সাইমন কুল, চার্লস নেপিয়ার হেমি, উইলেম লিনিগ দ্য এল্ডার, পেট্রাস মারিয়াস মোলিন, হেন্ড্রিক অ্যালবার্ট ভ্যান ট্রিগ্ট এবং অ্যালেক্সিস ভ্যান হ্যাম। হেনরি লেইস প্রাথমিকভাবে গুস্তাফ ওয়াপার্সের কাছ থেকে শেখা রোমান্টিক শৈলীতে কাজ করেছিলেন, যার সাথে তিনি তাঁর কর্মজীবনের প্রাথমিক পর্যায়ে সহযোগিতা করেছিলেন। তিনি যুদ্ধ এবং লুঠপাটের বীরত্বপূর্ণ দৃশ্য থেকে শুরু করে বিবাহ এবং দেশীয় উৎসবের মতো দৈনন্দিন জীবনের দৃশ্য পর্যন্ত সাধারণত রোমান্টিক বিষয়গুলি নিয়ে আলোচনা করতেন। তাঁর কিছু কাজ পল ডেলারোচের প্রভাব দেখায়, যার সঙ্গে তাঁর 1835 সালে প্যারিসে দেখা হয়েছিল। প্রায় 1839 সাল থেকে, লেইস রোমান্টিক ধারার করুণাময় এবং ঐতিহাসিক উপাখ্যানগুলি থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে রেখেছিলেন। তিনি ষোড়শ শতাব্দীর অ্যান্টওয়ার্পের প্রেক্ষাপটে দৃশ্যগুলি আঁকতে শুরু করেছিলেন, 15শ এবং 16শ শতাব্দীর ফ্লেমিশ এবং জার্মান চিত্রকলার স্মরণ করিয়ে দেওয়া একটি ইচ্ছাকৃত প্রত্নতাত্ত্বিক শৈলীর সাথে জীবন থেকে অধ্যয়ন করা বিবরণগুলিকে একত্রিত করেছিলেন। তিনি রেখা, আকৃতি এবং স্থানীয় রঙের পক্ষে রুবেন্স দ্বারা অনুপ্রাণিত ব্রাভুরা কৌশলটি পরিত্যাগ করেছিলেন। এই সময়ের অনেকগুলি চিত্র নির্দিষ্ট ঐতিহাসিক বিষয়কে চিত্রিত করে, অন্যগুলি ছিল ঘরানার দৃশ্য বা প্রতিকৃতি। বাস্তববাদের দিকে এই উন্নয়ন তাঁকে বেলজিয়ামের এই শৈল্পিক আন্দোলনের অন্যতম পথিকৃৎ করে তুলেছিল। 17শ শতাব্দীতে ওয়েডিং ইন ফ্ল্যান্ডার্স চিত্রকর্মটি (1839; রয়্যাল মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস অ্যান্টওয়ার্প) প্রথম এই আরও শান্ত শৈলীর সূচনা করে। 1640-এর দশক থেকে তাঁর কাজগুলি ঐতিহাসিক এবং মনস্তাত্ত্বিক সত্যতার জন্য লেইসের অনুসন্ধানের সত্যতা প্রমাণ করে, যা তাঁর আগের কাজের করুণাময় এবং সংবেদনশীল উপাখ্যানের উপর জোর দেয়। তাঁর রচনাগুলির একটি উদাহরণ যা ঐতিহাসিক ঘটনাগুলির বাস্তবসম্মত চিত্রের পক্ষে ঐতিহাসিক কিংবদন্তি পরিত্যাগ করেছিল তা হল 1520 সালে আলব্রেখট ড্যুরারের অ্যান্টওয়ার্প সফর রচনা। লেইস এই ছবিটি ড্যুরারের নিজের জার্নালে দেওয়া বিবরণের উপর ভিত্তি করে তৈরি করেছেন। ষোড়শ এবং সপ্তদশ শতাব্দীর অ্যান্টওয়ার্পের দৃশ্যে, লেইস সেই সময়ের চেতনা এবং পরিবেশকে প্রতিফলিত করার চেষ্টা করেছিলেন। ঐতিহাসিক ঘটনা এবং দৈনন্দিন জীবনের তাঁর রচনাগুলি বাস্তবসম্মত ছিল এবং সমসাময়িক ফরাসি বাস্তববাদী গুস্তাভ করবেট এবং জঁ-ফ্রাঁসোয়া মিলেট দ্বারা অনুপ্রাণিত হতে পারে। 16শ শতাব্দীর ফ্লেমিশ এবং জার্মান চিত্রশিল্পীদের নিয়ে লেইসের অধ্যয়নও একটি ব্যক্তিগত শৈলীর বিকাশে অবদান রেখেছিল, যা বাস্তবসম্মত পর্যবেক্ষণের সাথে প্রত্নতাত্ত্বিক অনমনীয়তার মিশ্রণ ঘটিয়েছিল। এই কাজগুলির মাধ্যমে তিনি বেলজিয়ামের অনেক তরুণ শিল্পীর পাশাপাশি ফ্রান্সে যথেষ্ট খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, যেখানে তিনি 1855 সালে প্যারিসে আন্তর্জাতিক প্রদর্শনীতে তাঁর ঐতিহাসিক চিত্রকর্ম দ্য ম্যাস অফ বার্থাল ডি হ্যাজ (রয়্যাল মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস অফ বেলজিয়াম, ব্রাসেলস)-এর জন্য স্বর্ণপদক জিতেছিলেন। লেইস ছিলেন একজন প্রতিভাবান প্রতিকৃতি চিত্রশিল্পী, যা তাঁর স্ব-প্রতিকৃতি এবং স্থপতি আলফোন্স বালাতের প্রতিকৃতির মতো তাঁর স্ত্রী ও কন্যা এবং সহকর্মী শিল্পীদের প্রতিকৃতিতে দেখানো হয়েছে। লেইস বেলজিয়ামের অনেক তরুণ শিল্পীকে প্রভাবিত করেছিলেন। জোসেফ লাইস, ফ্রাঞ্জ ভিঙ্ক এবং কারেল ওমসের মতো কেউ কেউ তাঁর কাজকে খুব ঘনিষ্ঠভাবে অনুসরণ করেছিলেন। লেয়সের কাজ তাঁর স্বদেশী জিন পিয়েরে ফ্রাঁসোয়া লামোরিনিয়ের এবং ভিক্টর লাগিয়ের উপরও একটি শক্তিশালী প্রভাব ফেলেছিল। জেমস টিসোট তাঁর প্রথম দিকের কাজগুলিতে লেইস দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। হেনরি ডি ব্রেকেলিয়ার এবং জ্যান স্টোববার্টসের মতো অন্যান্য শিল্পীরা লেইসের শিক্ষাকে একটি নতুন এবং মৌলিক ভাষায় রূপান্তরিত করতে সক্ষম হন। রয়্যাল অ্যাকাডেমি নাইট অফ দ্য অর্ডার অফ লিওপোল্ড কমান্ডার ইন দ্য অর্ডার অফ লিওপোল্ডের সম্মান সদস্য, 1900 রেফারেন্স আরও পড়ুন বার্কো, প্যাট্রিক এবং ভিভিয়ান। "1750 এবং 1875 সালের মধ্যে জন্মগ্রহণকারী বেলজিয়ান চিত্রশিল্পীদের অভিধান", নোক্কে 1981, পৃ. 424-426। নরম্যান, জেরাল্ডিন। "লেইস, ব্যারন হেন্ড্রিক" উনিশ শতকের চিত্রশিল্পী এবং চিত্রকলায়ঃ একটি অভিধান। বার্কলে এবং লস অ্যাঞ্জেলেসঃ ইউনিভার্সিটি অফ ক্যালিফোর্নিয়া প্রেস, 1977। বাহ্যিক সংযোগ বেলজিয়ামের ইতিহাস চিত্রশিল্পী বেলজিয়াম ঘরানার চিত্রশিল্পী বেলজিয়ামের প্রতিকৃতি চিত্রশিল্পী বেলজিয়ামের প্রিন্টমেকার ব্যারন বেলজিয়ামের একাডেমিক আর্ট সদস্য বেলজিয়ামের রয়্যাল একাডেমি রয়্যাল একাডেমি অফ ফাইন আর্টস (অ্যান্টওয়ার্প) 19 শতকের বেলজিয়ামের প্রাক্তন ছাত্র চিত্রশিল্পী বেলজিয়ামের পুরুষ চিত্রশিল্পী 19 শতকের বেলজিয়ামের পুরুষ শিল্পী 1815 জন্ম 1869 মৃত্যু অ্যান্টওয়ার্প থেকে চিত্রশিল্পী মৃত্যুর স্থান অজানা