Britpop
ব্রিটপপ 1990-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ব্রিটিশ-ভিত্তিক একটি সঙ্গীত সংস্কৃতি আন্দোলন ছিল যা ব্রিটিশত্বের উপর জোর দিয়েছিল। এটি উজ্জ্বল, আকর্ষণীয় বিকল্প রক তৈরি করেছিল, আংশিকভাবে মার্কিন নেতৃত্বাধীন গ্রঞ্জ সঙ্গীতের গাer় গীতধর্মী থিম এবং সাউন্ডস্কেপের জনপ্রিয়তা এবং যুক্তরাজ্যের নিজস্ব জুতোর দৃশ্যের প্রতিক্রিয়ায়। এই আন্দোলনটি ব্রিটিশ বিকল্প রককে মূলধারায় নিয়ে আসে এবং একটি বৃহত্তর ব্রিটিশ জনপ্রিয় সাংস্কৃতিক আন্দোলন, কুল ব্রিটানিয়ার মেরুদণ্ড গঠন করে, যা সুইংিং ষাটের দশক এবং সেই দশকের ব্রিটিশ গিটার পপকে জাগিয়ে তোলে। ব্রিটপপ 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে স্বাধীন সঙ্গীতের দৃশ্য থেকে উদ্ভূত ব্যান্ডগুলির উপর একটি মিডিয়া-চালিত ফোকাস ছিল। যদিও শব্দটি একটি বিপণন সরঞ্জাম হিসাবে দেখা হত, এবং একটি বাদ্যযন্ত্র শৈলী বা ঘরানার চেয়ে একটি সাংস্কৃতিক মুহূর্তের বেশি, এর সম্পর্কিত ব্যান্ডগুলি সাধারণত 1960-এর দশকের ব্রিটিশ পপ সঙ্গীত, 1970-এর দশকের গ্ল্যাম রক এবং পাঙ্ক রক এবং 1980-এর দশকের ইন্ডি পপ থেকে আকৃষ্ট হয়েছিল। ব্রিটপপের সাথে যুক্ত সবচেয়ে সফল ব্যান্ডগুলি ছিল ওসিস, ব্লার, সুইডে এবং পাল্প, যা আন্দোলনের "বিগ ফোর" নামে পরিচিত, যদিও সুইডে এবং পাল্প শব্দটি থেকে নিজেদেরকে দূরে সরিয়ে রেখেছিল। ব্রিটপপের সময়সীমা সাধারণত 1993-1997 হিসাবে বিবেচিত হয় এবং এর শীর্ষ বছরগুলি 1995-1996 হিসাবে বিবেচিত হয়। 1995 সালে ব্লার এবং ওএসিসের মধ্যে একটি চার্ট যুদ্ধ ("দ্য ব্যাটল অফ ব্রিটপপ" নামে অভিহিত) এই আন্দোলনকে ব্রিটিশ সংবাদমাধ্যমের সামনে নিয়ে আসে। সঙ্গীত যেখানে প্রধান কেন্দ্রবিন্দু ছিল, ফ্যাশন, শিল্প ও রাজনীতিও জড়িত হয়ে পড়ে, টনি ব্লেয়ার এবং নিউ লেবার এই আন্দোলনের সঙ্গে নিজেদের যুক্ত করে। 1990-এর দশকের শেষের দিকে, অনেক ব্রিটপপ অভিনয় বাণিজ্যিকভাবে দুর্বল হতে শুরু করে বা ভেঙে যায়, বা অন্যথায় নতুন ঘরানার বা শৈলীর দিকে চলে যায়। বাণিজ্যিকভাবে, ব্রিটপপ কিশোর পপের কাছে হেরে যায়, যখন শৈল্পিকভাবে এটি ট্র্যাভিস এবং কোল্ডপ্লের মতো ব্যান্ডগুলির সাথে যুক্ত একটি পোস্ট-ব্রিটপপ ইন্ডি আন্দোলনে পরিণত হয়। শৈলী, শিকড় এবং প্রভাব যদিও ব্রিটপপকে একটি বিপণন সরঞ্জাম হিসাবে এবং একটি সংগীত শৈলী বা ঘরানার চেয়ে একটি সাংস্কৃতিক মুহূর্ত হিসাবে দেখা হয়, তবে ব্রিটপপ শব্দের অধীনে গোষ্ঠীভুক্ত ব্যান্ডগুলির মধ্যে সংগীতের রীতিনীতি এবং প্রভাব রয়েছে। ব্রিটপপ ব্যান্ডগুলি 1960-এর দশকের ব্রিটিশ পপ সঙ্গীত, 1970-এর দশকের গ্ল্যাম রক এবং পাঙ্ক রক এবং 1980-এর দশকের ইন্ডি পপের উপাদানগুলি তাদের সঙ্গীত, মনোভাব এবং পোশাকে প্রদর্শন করে। নির্দিষ্ট প্রভাবগুলি পরিবর্তিত হয়ঃ ব্লার কিঙ্কস এবং প্রথম দিকের পিঙ্ক ফ্লয়েড থেকে আকৃষ্ট হয়েছিল, ওসিস বিটলস থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছিল এবং ইলাস্টিকার আর্টি পাঙ্ক রক, বিশেষত ওয়্যারের প্রতি অনুরাগ ছিল। এবং আদম ও পিঁপড়ার উভয় অবতার। যাই হোক না কেন, ব্রিটপপ শিল্পীরা অতীতের ব্রিটিশ পপ শব্দের প্রতি শ্রদ্ধার অনুভূতি প্রদর্শন করেন। কিঙ্কসের রে ডেভিস এবং এক্সটিসির অ্যান্ডি পার্ট্রিজকে কখনও কখনও ব্রিটপপের "গডফাদার" বা "দাদা" হিসাবে উন্নত করা হয়, যদিও ডেভিস এটির বিরোধিতা করেন। অনুরূপ লেবেলযুক্ত অন্যান্যদের মধ্যে রয়েছে পল ওয়েলার এবং অ্যাডাম অ্যান্ট। আশির দশক এবং নব্বইয়ের দশকের গোড়ার দিকের ইন্ডি দৃশ্যের বিকল্প রক অভিনয়গুলি ছিল ব্রিটপপ আন্দোলনের প্রত্যক্ষ পূর্বপুরুষ। স্মিথদের প্রভাব বেশিরভাগ ব্রিটপপ শিল্পীদের কাছে সাধারণ। ম্যাডচেস্টারের দৃশ্য, স্টোন রোজেস, হ্যাপি মন্ডেজ এবং ইন্সপায়ারাল কার্পেটস (যাদের জন্য ওসিসের নোয়েল গ্যালাগার ম্যাডচেস্টারের বছরগুলিতে রোডি হিসাবে কাজ করেছিলেন) দ্বারা সম্মুখস্থ, ব্রিটপপের একটি তাৎক্ষণিক মূল ছিল কারণ ভাল সময় এবং আকর্ষণীয় গানের উপর জোর দেওয়া ব্রিটিশ-ভিত্তিক জুতো দেখার এবং আমেরিকান ভিত্তিক গ্রঞ্জ শৈলীর বিকল্প সরবরাহ করেছিল। ব্রিটপপের চার বছর আগে, লিভারপুল-ভিত্তিক দল লা-এর হিট একক "দেয়ার সি গোজ"-কে রোলিং স্টোন "ব্রিটপপের ফাউন্ডেশনের প্রতিষ্ঠাতা অংশ" হিসাবে বর্ণনা করেছিল। স্থানীয় পরিচয় এবং আঞ্চলিক ব্রিটিশ উচ্চারণগুলি ব্রিটপপ গোষ্ঠীগুলির কাছে সাধারণ, পাশাপাশি গানের কথা এবং ছবিতে ব্রিটিশ স্থান এবং সংস্কৃতির উল্লেখ রয়েছে। শৈলীগতভাবে, ব্রিটপপ ব্যান্ডগুলি আকর্ষণীয় হুক এবং গানের কথা ব্যবহার করে যা তাদের নিজস্ব প্রজন্মের তরুণ ব্রিটিশদের জন্য প্রাসঙ্গিক ছিল। অন্যদিকে, ব্রিটপপ ব্যান্ডগুলি গ্রঞ্জকে অপ্রাসঙ্গিক এবং তাদের জীবন সম্পর্কে কিছু বলার নেই বলে নিন্দা করেছে। গ্রঞ্জের পুষ্টির বিপরীতে, ব্রিটপপকে "তারুণ্যের উচ্ছ্বাস এবং স্বীকৃতির আকাঙ্ক্ষা" দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা হয়েছিল। 1993 সালে ব্লারের ডেমন আলবার্ন এই মনোভাবের সারসংক্ষেপ তুলে ধরেন যখন তাঁকে জিজ্ঞাসা করা হয় যে ব্লার একটি "অ্যান্টি-গ্রঞ্জ ব্যান্ড" কিনা, তিনি বলেন, "ঠিক আছে, এটা ভালো। যদি পাঙ্ক হিপ্পি থেকে মুক্তি পাওয়ার জন্য হয়, তাহলে আমি গ্রঞ্জ থেকে মুক্তি পাচ্ছি। " এই ঘরানার প্রতি অবজ্ঞা থাকা সত্ত্বেও, উভয়ের কিছু উপাদান ব্রিটপপের আরও স্থায়ী দিকগুলিতে প্রবেশ করে। নোয়েল গ্যালাগার তখন থেকে রাইডকে চ্যাম্পিয়ন করেছেন এবং একবার বলেছিলেন যে নির্বাণের কার্ট কোবেইন হলেন একমাত্র গীতিকার যার প্রতি গত দশ বছরে তাঁর শ্রদ্ধা ছিল এবং তিনি অনুভব করেছিলেন যে তাদের সংগীত কোবেইন "ওয়ান্ডারওয়াল" লিখতে পারতেন তার মতো যথেষ্ট ছিল। 1996 সালের মধ্যে, মরূদ্যানের বিশিষ্টতা এমন ছিল যে এন. এম. ই তাদের সংগীতে গ্যালাগারের প্রভাবের কথা উল্লেখ করে বেশ কয়েকটি ব্রিটপপ ব্যান্ডকে (দ্য বু র্যাডলি, ওশান কালার সিন এবং কাস্ট সহ) "নোয়েলরক" বলে অভিহিত করে। সাংবাদিক জন হ্যারিস এই ব্যান্ডগুলি এবং গ্যালাগারকে "1960-এর দশকের একটি স্নিগ্ধ-চোখের ভালবাসা, রক-এর সবচেয়ে মৌলিক উপাদানগুলির বাইরে অনেক কিছুর প্রতি ঘৃণা এবং 'আসল সঙ্গীত'-এর আধিপত্যে বিশ্বাস" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ব্রিটপপের সাথে যুক্ত চিত্রগুলি সমানভাবে ব্রিটিশ এবং শ্রমিক শ্রেণীর ছিল। নির্লজ্জ পুরুষত্বের উত্থান, লোডেড ম্যাগাজিন এবং সাধারণভাবে ল্যাড সংস্কৃতি দ্বারা উদাহরণস্বরূপ, ব্রিটপপ যুগের একটি অংশ হবে। ইউনিয়ন জ্যাক এই আন্দোলনের একটি বিশিষ্ট প্রতীক হয়ে ওঠে (কারণ এর আগে হু-এর মতো মড ব্যান্ডগুলির সাথে একটি প্রজন্ম ছিল) এবং গর্ব ও জাতীয়তাবাদের প্রতীক হিসাবে এর ব্যবহার সেই বিতর্কের সাথে গভীরভাবে বিপরীত ছিল যা মাত্র কয়েক বছর আগে স্মিথের প্রাক্তন গায়ক মরিসি এতে আবৃত হয়ে পরিবেশন করেছিলেন। ব্রিটিশ রেফারেন্স পয়েন্টের উপর জোর দেওয়া এই ঘরানার পক্ষে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে সাফল্য অর্জন করা কঠিন করে তুলেছিল। মূল এবং প্রথম বছর জন হ্যারিস পরামর্শ দিয়েছেন যে ব্রিটপপ শুরু হয়েছিল যখন ব্লারের চতুর্থ একক "পপসসিন" এবং সুইডের "দ্য ড্রনার্স" 1992 সালের বসন্তে প্রায় একই সময়ে মুক্তি পেয়েছিল। তিনি বলেছিলেন, "যদি ব্রিটপপ যে কোনও জায়গায় শুরু হত, তবে এটি ছিল প্রশংসার বন্যা যা সুইডের প্রথম রেকর্ডগুলিকে স্বাগত জানিয়েছিলঃ সেগুলি সবই দুঃসাহসী, সফল এবং খুব, খুব ব্রিটিশ"। সিয়াটলের গ্রঞ্জ শব্দের ব্রিটেনের উত্তর হিসাবে ইউকে মিউজিক মিডিয়া দ্বারা গৃহীত গিটার-ভিত্তিক ব্যান্ডগুলির নতুন ফসলগুলির মধ্যে সুইডে প্রথম ছিল। তাদের প্রথম অ্যালবাম সুইডে যুক্তরাজ্যের ইতিহাসে দ্রুততম বিক্রিত প্রথম অ্যালবাম হয়ে ওঠে। 1993 সালের এপ্রিল মাসে, সিলেক্ট ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদে সুয়েডের প্রধান গায়ক ব্রেট অ্যান্ডারসনকে একটি ইউনিয়ন পতাকা এবং শিরোনাম "ইয়াঙ্কস গো হোম!" সহ দেখানো হয়েছিল। এই সংখ্যায় সুইডে, দ্য আউটেয়ার্স, ডেনিম, সেন্ট এটিয়েন এবং পাল্পের বৈশিষ্ট্যগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং একটি উদীয়মান আন্দোলনের ধারণা শুরু করতে সহায়তা করেছিল। ব্লার লন্ডনের একটি প্রাণবন্ত সামাজিক দৃশ্যে জড়িত ছিলেন (মেলোডি মেকারের "দ্য সিন দ্যাট সেলিব্রেটস ইটসেলফ" নামে অভিহিত) যা অক্সফোর্ড স্ট্রিটের সিনড্রোম নামে একটি সাপ্তাহিক ক্লাবের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল; যে ব্যান্ডগুলি মিলিত হয়েছিল সেগুলি ছিল সঙ্গীত শৈলীর মিশ্রণ, কয়েকটিকে জুতো দেখার লেবেল দেওয়া হত, আবার অন্যরা ব্রিটপপের অংশ হয়ে যেত। সেই সময়ের প্রভাবশালী সংগীত শক্তি ছিল মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের গ্রঞ্জ আক্রমণ, যা স্টোন রোজেসের নিষ্ক্রিয়তার কারণে ইন্ডি দৃশ্যে অবশিষ্ট শূন্যতা পূরণ করেছিল। ব্লার অবশ্য তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম মডার্ন লাইফ ইজ রাবিশ (1993) দিয়ে একটি অ্যাংলোসেন্ট্রিক নান্দনিকতার সাথে লড়াই করেছিলেন। ব্লারের নতুন দৃষ্টিভঙ্গি 1992 সালের বসন্তে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। সফরের সময়, ফ্রন্টম্যান ডেমন আলবার্ন আমেরিকান সংস্কৃতিকে অসন্তুষ্ট করতে শুরু করেন এবং ব্রিটেনে সেই সংস্কৃতির প্রভাব সম্পর্কে মন্তব্য করার প্রয়োজনীয়তা খুঁজে পান। জাস্টিন ফ্রিসম্যান, পূর্বে সুয়েডের এবং ইলাস্টিকার নেতা (এবং সেই সময়ে আলবার্নের সাথে সম্পর্কের সময়) ব্যাখ্যা করেছিলেন, "ডেমন এবং আমার মনে হয়েছিল যে আমরা সেই সময়ে এটির ঘনত্বের মধ্যে রয়েছি. আমাদের মনে হয়েছিল যে নির্বাণ সেখানে ছিল, এবং লোকেরা আমেরিকান সংগীতে খুব আগ্রহী ছিল, এবং ব্রিটিশত্বের প্রত্যাবর্তনের জন্য কোনও ধরণের ইশতেহার থাকা উচিত।" মডার্ন লাইফ ইজ রাবিশ মুক্তির ঠিক আগে এন. এম. ই-এর একটি নিবন্ধে জন হ্যারিস লিখেছিলেনঃ "[ব্লারের] টাইমিং ভাগ্যক্রমে নিখুঁত হয়েছে। কেন? কারণ, ব্যাগ এবং জুতোগাজারের মতো, জোরে, লম্বা কেশিক আমেরিকানরা সবেমাত্র নিজেদেরকে 'গতকালের জিনিস' লেবেলযুক্ত অবমাননাকর কোণে নিন্দা করেছে। মিউজিক প্রেস এন. এম. ই 'নিউ ওয়েভ অফ নিউ ওয়েভ' নামে অভিহিত করেছিল, এই শব্দটি ইলাস্টিকা, এস * এম * এ * এস * এইচ এবং এই অ্যানিম্যাল মেন-এর মতো আরও পাঙ্ক-উদ্ভূত কাজের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হয়েছিল। যদিও মডার্ন লাইফ ইজ রাবিশ একটি মাঝারি সাফল্য ছিল, ব্লারের তৃতীয় অ্যালবাম, পার্কলাইফ, 1994 সালে যুক্তিযুক্তভাবে তাদের যুক্তরাজ্যের সবচেয়ে জনপ্রিয় ব্যান্ড করে তোলে। পার্কলাইফ তার পূর্বসূরীর তীব্র ব্রিটিশ প্রকৃতি অব্যাহত রেখেছিল এবং সেই বছরের এপ্রিলে নির্বাণের কার্ট কোবেনের মৃত্যুর সাথে ব্রিটিশ বিকল্প রক দেশের প্রভাবশালী রক ঘরানায় পরিণত হয়েছিল। সেই একই বছর ওএসিস তাদের প্রথম অ্যালবাম ডেফিনিটলি মেবি প্রকাশ করে, যা সুইডের দ্রুততম বিক্রিত প্রথম অ্যালবামের রেকর্ড ভেঙে দেয়; এটি বি. পি. আই দ্বারা 7 × প্ল্যাটিনাম (21 লক্ষ বিক্রয়) প্রত্যয়িত হয়। ব্লার 1995 সালের ব্রিট অ্যাওয়ার্ডে পার্কলাইফের জন্য সেরা ব্রিটিশ অ্যালবাম (ডেফিনিটলি মেবির আগে) সহ চারটি পুরস্কার জিতেছে। 1995 সালে, পাল্প অ্যালবাম ডিফারেন্ট ক্লাস প্রকাশ করে যা এক নম্বরে পৌঁছেছিল এবং একক "কমন পিপল" অন্তর্ভুক্ত করেছিল। অ্যালবামটি যুক্তরাজ্যে 13 লক্ষেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। "ব্রিটপপ" শব্দটি তখন উদ্ভূত হয়েছিল যখন মিডিয়া ডেমিয়েন হার্স্টের মতো তরুণ ব্রিটিশ শিল্পীদের (কখনও কখনও "ব্রিটার্ট" নামে পরিচিত) সাফল্য এবং জন মেজরের সরকারের পতন এবং লেবার পার্টির নেতা হিসাবে তরুণ টনি ব্লেয়ারের উত্থানের সাথে আশাবাদের মেজাজের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করছিল। 1992 সালের দিকে সংবাদমাধ্যমে "দ্য নিউ মোড" এবং "লায়ন পপ"-এর মতো শব্দগুলি ব্যবহার করার পরে, সাংবাদিক (এবং এখন বিবিসি রেডিও 6 মিউজিক ডিজে) স্টুয়ার্ট ম্যাকোনি 1993 সালে ব্রিটপপ শব্দটি ব্যবহার করেছিলেন (যদিও 2020 সালের বিবিসি রেডিও 2 প্রোগ্রামে ঘটনাটি বর্ণনা করেছেন, তিনি বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি সম্ভবত 1960-এর দশকে, ব্রিটিশ আক্রমণের সময় ব্যবহৃত হয়েছিল)। যাইহোক, সাংবাদিক এবং সঙ্গীতশিল্পী জন রব বলেছেন যে তিনি 1980-এর দশকের শেষের দিকে সাউন্ডস ম্যাগাজিনে লা 'স, স্টোন রোজেস এবং ইন্সপায়ারাল কার্পেটের মতো ব্যান্ডগুলিকে বোঝাতে এই শব্দটি ব্যবহার করেছিলেন, যদিও এই কাজগুলির অনেকগুলি ব্যাগি, ম্যাডচেস্টার এবং ইন্ডি-নৃত্য ঘরানার অধীনে গোষ্ঠীভুক্ত করা হয়েছিল। 1994 সাল পর্যন্ত ব্রিটিশ গণমাধ্যম সমসাময়িক সঙ্গীত এবং অনুষ্ঠানের ক্ষেত্রে ব্রিটপপ ব্যবহার করতে শুরু করে। ব্যান্ডগুলি নতুন আন্দোলনের সাথে সামঞ্জস্য রেখে আবির্ভূত হয়েছিল। 1995 সালের শুরুতে, স্লিপার, সুপারগ্রাস এবং মেনসওয়্যার সহ ব্যান্ডগুলি পপ হিট করে। ইলাস্টিকা সেই মার্চ মাসে তাদের প্রথম অ্যালবাম ইলাস্টিকা প্রকাশ করে; এর প্রথম সপ্তাহের বিক্রয় আগের বছরের ডেফিনিটলি মেবির রেকর্ডকে ছাড়িয়ে যায়। মিউজিক প্রেস ক্যামডেন টাউনের আশেপাশের দৃশ্যটিকে একটি সঙ্গীত কেন্দ্র হিসাবে দেখেছিল; ব্লার, ইলাস্টিকা এবং মেনসওয়্যারের মতো দলগুলি প্রায়শই আসে; মেলোডি মেকার ঘোষণা করেছিলেন "ক্যামডেন 1995 সাল পর্যন্ত যা ছিল 1992 সাল পর্যন্ত সিয়াটল, 1989 সাল পর্যন্ত ম্যানচেস্টার যা ছিল এবং 1993 সাল পর্যন্ত মিঃ ব্লবি যা ছিলেন।" "দ্য ব্যাটল অফ ব্রিটপপ" ব্লার এবং ওএসিসের মধ্যে একটি চার্ট যুদ্ধ, যাকে "দ্য ব্যাটল অফ ব্রিটপপ" বলা হয়, 1995 সালে ব্রিটপপকে ব্রিটিশ সংবাদমাধ্যমের শীর্ষে নিয়ে আসে। ব্যান্ডগুলি প্রথমে একে অপরের প্রশংসা করেছিল কিন্তু বছরের পর বছর ধরে দুজনের মধ্যে শত্রুতা বৃদ্ধি পায়। গণমাধ্যমের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, তারা একই দিনে ব্লারের একক "কান্ট্রি হাউস" এবং ওসিসের "রোল উইথ ইট"-এর মুলতুবি মুক্তির সাথে এন. এম. ই-এর 12ই আগস্ট সংখ্যার প্রচ্ছদে "ব্রিটিশ হেভিওয়েট চ্যাম্পিয়নশিপ" নামে অভিহিত হওয়ার সাথে জড়িত হয়ে পড়ে। যুদ্ধটি দুটি ব্যান্ডকে একে অপরের বিরুদ্ধে দাঁড় করিয়েছিল, দ্বন্দ্বটি যতটা ব্রিটিশ শ্রেণী এবং আঞ্চলিক বিভাগ সম্পর্কে ছিল ততটাই সঙ্গীত সম্পর্কে ছিল। মরূদ্যানকে উত্তর ইংল্যান্ডের প্রতিনিধিত্বকারী হিসাবে নেওয়া হয়েছিল, যেখানে ব্লার দক্ষিণের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। এই অনুষ্ঠানটি জনসাধারণের দৃষ্টি আকর্ষণ করে এবং জাতীয় সংবাদপত্র, ট্যাবলয়েড এবং টেলিভিশন সংবাদে গণমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করে। এন. এম. ই এই ঘটনা সম্পর্কে লিখেছেঃ বিটলস এবং রোলিং স্টোনসের পর থেকে সবচেয়ে বড় পপ প্রতিদ্বন্দ্বিতা হিসাবে বিল করা হয়েছে, এটি দুটি গোষ্ঠীর মধ্যে পিছনে পিছনে নিক্ষেপ করা জিব দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, ওসিস ব্লারকে "চ্যাস এবং ডেভ চিমনি সুইপ মিউজিক" হিসাবে খারিজ করে দিয়েছিল, যেখানে ব্লার তাদের বিরোধীদের তাদের কথিত মৌলিকতা এবং পরিবর্তন করতে অক্ষমতার উপহাস করে "ওসিস কুও" হিসাবে উল্লেখ করেছিল। এক দশকের মধ্যে যুক্তরাজ্যের একক বিক্রির জন্য যা সেরা সপ্তাহ ছিল, 20শে আগস্ট, ব্লারের "কান্ট্রি হাউস" ওসিসের "রোল উইথ ইট"-এর বিপরীতে 274,000 কপি বিক্রি করে যা 2,16,000 বিক্রি করে, গানগুলি যথাক্রমে এক নম্বর এবং দুই নম্বরে অবস্থান করে। ব্লার বিবিসির টপ অফ দ্য পপস-এ তাদের চার্টের শীর্ষস্থানীয় একক পরিবেশন করেছিলেন, ব্যান্ডের ব্যাসিস্ট অ্যালেক্স জেমস একটি 'ওসিস' টি-শার্ট পরেছিলেন। যাইহোক, দীর্ঘমেয়াদে মরূদ্যান দেশে এবং বিদেশে ব্লারের চেয়ে বাণিজ্যিকভাবে বেশি সফল হয়ে ওঠে। 2019 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, ওএসিস ব্যান্ডলিডার নোয়েল গ্যালাগার দুটি গানের মধ্যে চার্টের লড়াইকে প্রতিফলিত করেছিলেন, যা উভয়কেই তিনি "বিষ্ঠা" হিসাবে দেখেছিলেন এবং পরামর্শ দিয়েছিলেন যে ওএসিসের "সিগারেট অ্যান্ড অ্যালকোহল" এবং ব্লারের "গার্লস অ্যান্ড বয়েজ"-এর মধ্যে একটি চার্ট রেসের আরও বেশি যোগ্যতা থাকতে পারে। তিনি আরও উল্লেখ করেন যে তিনি এবং ব্লার ফ্রন্টম্যান ডেমন আলবার্ন-যার সাথে গ্যালাগার 2010-এর দশকে একাধিক সঙ্গীত সহযোগিতা উপভোগ করেছিলেন-এখন বন্ধু। উভয় পুরুষই উল্লেখ করেছেন যে তারা তাদের 1990-এর দশকের প্রতিদ্বন্দ্বিতা নিয়ে আলোচনা করেন না, আলবার্ন যোগ করেছেন, "আমি নোয়েলের সাথে আমার বন্ধুত্বকে মূল্য দিই কারণ তিনিই একমাত্র ব্যক্তি যিনি নব্বইয়ের দশকে আমি যা করেছি তার মধ্য দিয়ে গেছেন।" নোয়েল গ্যালাগার ব্লার গিটারবাদক গ্রাহাম কক্সনকে "তাঁর প্রজন্মের অন্যতম প্রতিভাবান গিটারবাদক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। শীর্ষ এবং পতন চার্ট যুদ্ধের পরের মাসগুলিতে, এন. এম. ই বলেছে, "ব্রিটপপ একটি প্রধান সাংস্কৃতিক ঘটনা হয়ে ওঠে"। ওসিসের দ্বিতীয় অ্যালবাম, (হোয়াটস দ্য স্টোরি) মর্নিং গ্লোরি?, যুক্তরাজ্যে চার মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়-যা যুক্তরাজ্যের চার্টের ইতিহাসে পঞ্চম সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম হয়ে ওঠে। তাদের 'লাইফ' ট্রিলজিতে ব্লারের তৃতীয় অ্যালবাম, দ্য গ্রেট এস্কেপ, এক মিলিয়নেরও বেশি কপি বিক্রি হয়েছিল। 1996 সালের ব্রিট অ্যাওয়ার্ডে, উভয় অ্যালবামই সেরা ব্রিটিশ অ্যালবামের জন্য মনোনীত হয়েছিল (যেমন ছিল পাল্পের ডিফারেন্ট ক্লাস), এবং ওসিস পুরস্কারটি জিতেছিল। তিনটি ব্যান্ডই সেরা ব্রিটিশ গ্রুপ এবং সেরা ভিডিওর জন্য মনোনীত হয়েছিল, যা ওসিস জিতেছিল। সেরা ভিডিও গ্রহণ করার সময় ("ওয়ান্ডারওয়াল"-এর জন্য), ওয়াসিস ব্লার-এর "পার্কলাইফ"-এর কোরাস গেয়ে এবং গানের কথাগুলি "শাইট লাইফ"-এ পরিবর্তন করে বিদ্রূপ করেছিলেন। ওসিসের তৃতীয় অ্যালবাম বি হিয়ার নাও (1997) অত্যন্ত প্রত্যাশিত ছিল। প্রাথমিকভাবে ইতিবাচক পর্যালোচনা আকৃষ্ট করা এবং দৃঢ়ভাবে বিক্রি হওয়া সত্ত্বেও, রেকর্ডটি শীঘ্রই সঙ্গীত সমালোচক, রেকর্ড-ক্রেতাদের এবং এমনকি নোয়েল গ্যালাগারের কাছ থেকে এর অতিরিক্ত উত্পাদিত এবং স্ফীত শব্দের জন্য তীব্র সমালোচনার শিকার হয়। সঙ্গীত সমালোচক জন স্যাভেজ বি হিয়ার নাও-কে সেই মুহূর্ত হিসাবে চিহ্নিত করেছেন যেখানে ব্রিটপপ শেষ হয়েছিল; স্যাভেজ বলেছেন যে অ্যালবামটি "এমন বড় বিপর্যয় নয় যা সবাই বলে", তিনি মন্তব্য করেছিলেন যে "[i] এটি সেই সময়ের বড়, বড় বিজয়ী রেকর্ড হওয়ার কথা ছিল"। একই সময়ে, ব্লার তাদের স্ব-শিরোনামের পঞ্চম অ্যালবাম দিয়ে ব্রিটপপ থেকে নিজেদের দূরে রাখার চেষ্টা করেছিল, প্যাভমেন্টের মতো আমেরিকান লো-ফাই প্রভাবগুলিকে একীভূত করে। 1997 সালের জানুয়ারিতে অ্যালবার্ন এনএমই-কে ব্যাখ্যা করেছিলেন যে "আমরা একটি আন্দোলন তৈরি করেছিঃ যতদূর পর্যন্ত ব্রিটিশ ব্যান্ডগুলির বংশধারা যায়, আমাদের জন্য সর্বদা একটি জায়গা থাকবে। আমরা সত্যিই সেই বিশ্বকে কিছুটা ভিন্নভাবে দেখতে শুরু করেছি।" ব্রিটপপের গতি কমে যাওয়ার সাথে সাথে অনেক কাজ ব্যর্থ হতে শুরু করে এবং ভেঙে যায়। পপ গ্রুপ স্পাইস গার্লসের আকস্মিক জনপ্রিয়তা "ব্রিটপপের জন্য দায়ীদের কাছ থেকে যুগের চেতনা ছিনিয়ে নিয়েছে" হিসাবে দেখা হয়েছে। প্রতিষ্ঠিত কাজগুলি লড়াই করার সময়, রেডিওহেড এবং ভার্ভ-এর মতো ব্যক্তিদের দিকে মনোযোগ দিতে শুরু করে, যাদের আগে ব্রিটিশ মিডিয়া উপেক্ষা করেছিল। এই দুটি ব্যান্ড-বিশেষত রেডিওহেড-1960 এবং 1970-এর দশক থেকে যথেষ্ট বেশি গোপনীয় প্রভাব দেখিয়েছিল যা পূর্ববর্তী ব্রিটপপ ক্রিয়াকলাপগুলির মধ্যে বিরল ছিল। 1997 সালে, রেডিওহেড এবং ভার্ভ তাদের নিজ নিজ অ্যালবাম ওকে কম্পিউটার এবং আরবান হিমস প্রকাশ করে, উভয়ই ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়। ট্রাভিস, স্টেরিওফোনিক্স এবং কোল্ডপ্লের মতো পোস্ট-ব্রিটপপ ব্যান্ডগুলি, ব্রিটপপ অভিনয় দ্বারা প্রভাবিত, বিশেষত ওএসিস, আরও অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ গানের সাথে, 1990-এর দশকের শেষের দিকে এবং 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে সবচেয়ে সফল রক কাজ ছিল। পোস্ট-ব্রিটপপ ব্রিটপপের পরে মিডিয়া এমন ব্যান্ডগুলিতে মনোনিবেশ করেছিল যা প্রতিষ্ঠিত কাজ হতে পারে, তবে ব্রিটপপ আন্দোলনের দিকে মনোনিবেশ করার কারণে উপেক্ষা করা হয়েছিল। রেডিওহেড এবং ভার্ভের মতো ব্যান্ড এবং ট্র্যাভিস, স্টেরিওফোনিক্স, ফিডার এবং বিশেষত কোল্ডপ্লের মতো নতুন কাজগুলি তাদের আগের বেশিরভাগ ব্রিটপপ গ্রুপের তুলনায় বৃহত্তর আন্তর্জাতিক সাফল্য অর্জন করেছিল এবং 1990-এর দশকের শেষের দিকে এবং 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে বাণিজ্যিকভাবে সফল কয়েকটি কাজ ছিল। এই ব্যান্ডগুলি ব্রিটপপ লেবেল থেকে উদ্ভূত সঙ্গীত তৈরি করার সময় এটি এড়িয়ে চলেছিল। যে ব্যান্ডগুলি 1990-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে কিছুটা সাফল্য উপভোগ করেছিল, কিন্তু প্রকৃতপক্ষে ব্রিটপপ দৃশ্যের অংশ ছিল না, সেগুলির মধ্যে ভার্ভ এবং রেডিওহেড অন্তর্ভুক্ত ছিল। বেশিরভাগ ব্যান্ডের সঙ্গীত ছিল গিটার ভিত্তিক, প্রায়শই ব্রিটিশ ঐতিহ্যবাহী রক (বা ব্রিটিশ ট্র্যাড রক), বিশেষত বিটলস, রোলিং স্টোনস এবং স্মল ফেসের উপাদানগুলি আমেরিকান প্রভাবের সাথে মিশ্রিত করে। পোস্ট-ব্রিটপপ ব্যান্ডগুলি 1970-এর দশকের ব্রিটিশ রক এবং পপ সঙ্গীতের উপাদানগুলিও ব্যবহার করেছিল। যুক্তরাজ্য জুড়ে আঁকা, তাদের সঙ্গীতের থিমগুলি ব্রিটিশ, ইংরেজি এবং লন্ডনের জীবনকে কেন্দ্র করে কম সংকীর্ণভাবে কেন্দ্রীভূত ছিল এবং ব্রিটপপের ক্ষেত্রে তার উচ্চতার তুলনায় আরও বেশি অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ ছিল। এটি, আমেরিকান প্রেস এবং ভক্তদের আকৃষ্ট করার বৃহত্তর ইচ্ছার পাশাপাশি, তাদের বেশ কয়েকজনকে আন্তর্জাতিক সাফল্য অর্জনে সহায়তা করতে পারে। তাদের রক স্টারের ভাবমূর্তিকে একজন সাধারণ ব্যক্তি বা "পাশের ছেলে" হিসাবে উপস্থাপন করতে দেখা গেছে এবং তাদের ক্রমবর্ধমান সুরেলা সঙ্গীত নরম বা উদ্ভূত হওয়ার জন্য সমালোচিত হয়েছিল। স্কটল্যান্ডের সাংস্কৃতিক ও সংগীতের দৃশ্য, যা সংবাদমাধ্যমের কিছু উপাদান দ্বারা "কুল ক্যালেডোনিয়া" নামে অভিহিত, গ্লাসগোর অতিপ্রাকৃত সহ বেশ কয়েকটি সফল বিকল্প কাজ তৈরি করেছিল। ট্রাভিস, যিনি গ্লাসগো থেকেও এসেছিলেন, ব্রিটপপের পরবর্তী যুগে আবির্ভূত প্রথম প্রধান রক ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি, এবং পোস্ট-ব্রিটপপের উপ-ধারা প্রচার এবং এমনকি তৈরিতে প্রধান ভূমিকা পালন করার কৃতিত্ব পেয়েছেন। এডিনবার্গ থেকে আইডলওয়াইল্ড, পোস্ট-গ্রঞ্জ দ্বারা আরও প্রভাবিত হয়ে, তিনটি শীর্ষ 20 অ্যালবাম তৈরি করে, দ্য রিমোট পার্ট (2002) দিয়ে শীর্ষে উঠে আসে। "কুল সাইমরু" নামে পরিচিত পোস্ট-ব্রিটপপ ওয়েলশ রক দৃশ্য থেকে বেরিয়ে আসা প্রথম প্রধান ব্যান্ড ছিল ক্যাটাটোনিয়া, যার একক "মুল্ডার অ্যান্ড স্কালি" (1998) যুক্তরাজ্যে শীর্ষ দশে পৌঁছেছিল এবং যার অ্যালবাম ইন্টারন্যাশনাল ভেলভেট (1998) এক নম্বরে পৌঁছেছিল, তবে তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে খুব বেশি প্রভাব ফেলতে পারেনি এবং ব্যক্তিগত সমস্যার পরে শতাব্দীর শেষে ভেঙে যায়। অন্যান্য ওয়েলশ ব্যান্ডগুলির মধ্যে স্টেরিওফোনিক্স এবং ফিডার অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই কাজগুলি বেশ কয়েকটি ব্যান্ড অনুসরণ করেছিল যারা তাদের সঙ্গীতের দিকগুলি ভাগ করে নিয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে উত্তর আয়ারল্যান্ডের স্নো প্যাট্রোল এবং ইংল্যান্ডের কনুই, আলিঙ্গন, স্টারসেলার, কবুতর, বৈদ্যুতিক পিরামিড এবং কিন। পরিবেশের সবচেয়ে বাণিজ্যিকভাবে সফল ব্যান্ড ছিল কোল্ডপ্লে, যার প্রথম অ্যালবাম প্যারাসুটস (2000) মাল্টি-প্ল্যাটিনাম হয়েছিল এবং তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম আ রাশ অফ ব্লাড টু দ্য হেড (2002)-এর সময় তাদের বিশ্বের সবচেয়ে জনপ্রিয় কাজগুলির মধ্যে একটি করতে সহায়তা করেছিল। স্নো প্যাট্রোলের "চেজিং কারস" (তাদের 2006 সালের অ্যালবাম আইজ ওপেন থেকে) ইউকে রেডিওতে একবিংশ শতাব্দীর সবচেয়ে ব্যাপকভাবে বাজানো গান। কোল্ডপ্লে, স্টারসেইলর এবং কনুইয়ের মতো ব্যান্ডগুলি, অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ গান এবং এমনকি টেম্পোগুলি সহ, নতুন সহস্রাব্দের শুরুতে নরম এবং জীবাণুমুক্ত হিসাবে সমালোচিত হতে শুরু করে এবং গ্যারেজ রক বা পোস্ট-পাঙ্ক পুনরুজ্জীবন ব্যান্ডগুলির তরঙ্গ, যেমন হাইভস, দ্য ভাইন্স, দ্য লিবারটাইনস, স্ট্রোকস, দ্য ব্ল্যাক কীস এবং হোয়াইট স্ট্রিপস, যা সেই সময়ে উত্থিত হয়েছিল, সংগীত সংবাদপত্রগুলি "রক অ্যান্ড রোলের ত্রাণকর্তা" হিসাবে স্বাগত জানায়। যাইহোক, এই যুগের বেশ কয়েকটি ব্যান্ড, বিশেষত ট্র্যাভিস, স্টেরিওফোনিক্স এবং কোল্ডপ্লে, নতুন সহস্রাব্দে রেকর্ডিং এবং বাণিজ্যিক সাফল্য উপভোগ করতে থাকে। পোস্ট-ব্রিটপপের ধারণাটি নতুন সহস্রাব্দে উদ্ভূত ব্যান্ডগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য প্রসারিত করা হয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে রেজারলাইট, কাইজার চিফস, আর্কটিক বানর এবং ব্লক পার্টি, যা ব্রিটপপের "দ্বিতীয় তরঙ্গ" হিসাবে দেখা হয়। এই ব্যান্ডগুলিকে 1960-এর দশকের সঙ্গীতের প্রতি কম এবং 1970-এর দশকের পাঙ্ক এবং পোস্ট-পাঙ্কের প্রতি বেশি আগ্রহী হিসাবে দেখা হয়েছে, যদিও এখনও ব্রিটপপের দ্বারা প্রভাবিত। এই আন্দোলনের উপর পূর্ববর্তী তথ্যচিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে দ্য ব্রিটপপ স্টোরি-ব্রিটপপ নাইটের অংশ হিসাবে 2005 সালের আগস্টে বিবিসি ফোর-এ জন হ্যারিস দ্বারা উপস্থাপিত একটি বিবিসি প্রোগ্রাম, ব্লার এবং ওসিস চার্টে মুখোমুখি হওয়ার দশ বছর পরে, এবং লাইভ ফরএভারঃ দ্য রাইজ অ্যান্ড ফল অফ ব্রিট পপ, জন ডোয়ার রচিত এবং পরিচালিত 2003 সালের একটি তথ্যচিত্র। উভয় তথ্যচিত্রে টনি ব্লেয়ার এবং নিউ লেবারের চলমান স্বতন্ত্র ব্রিটিশ সাংস্কৃতিক পুনরুত্থানের পাশাপাশি ডেমিয়েন হার্স্টের মতো ব্রিটপপ শিল্পীদের সাথে নিজেকে একত্রিত করার প্রচেষ্টার উল্লেখ রয়েছে। ব্রিটপপের পুনরুজ্জীবন 2010-এর দশকের শুরুতে, নতুন ব্যান্ডগুলির একটি সিরিজ উপস্থিত হয়েছিল যা 90-এর দশকের ব্রিটপপের সাথে ইন্ডি রককে একত্রিত করেছিল। ভিভা ব্রাদারকে তাদের প্রথম অ্যালবাম, ফেমাস ফার্স্ট ওয়ার্ডস-এর সাথে "ব্রিটপপে একটি আপডেট চালু [করা]" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল, যদিও তারা বিশেষ সঙ্গীত প্রেস থেকে খুব বেশি সমর্থন পায়নি। এর পরপরই 2012 সালে, অল দ্য ইয়ং তাদের প্রথম অ্যালবাম, ওয়েলকাম হোম প্রকাশ করে। পুনরুজ্জীবনের নতুন ব্যান্ডগুলি কয়েক বছর পরে উপস্থিত হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে সুপারফুড এবং অস্ট্রেলিয়ান ব্যান্ড ডিএমএ, যার প্রথম অ্যালবামটি বিশেষ সংবাদমাধ্যমের কাছ থেকে অনুকূল পর্যালোচনা পেয়েছিল। "ব্রিটপপ" শব্দটি এই ধারার শিল্পীরা "ব্রিটপপ" শব্দটিকে প্রত্যাখ্যান করেছেন। ওসিস ব্যান্ডলিডার নোয়েল গ্যালাগার অস্বীকার করেছেন যে ব্যান্ডটি এই শব্দটির সাথে যুক্ত ছিলঃ "আমরা ব্রিটপপ নই, আমরা সর্বজনীন রক। মিডিয়া ব্রিটপপকে নিয়ে যেতে পারে এবং দেশের বাড়ির পিছনের প্রবেশদ্বারে যতটা সম্ভব আটকে রাখতে পারে। " ব্লার গিটারবাদক গ্রাহাম কক্সন 2009 সালের তথ্যচিত্র ব্লার-নো ডিস্টেন্স লেফট টু রান-এ বলেছিলেন যে তিনি "ব্রিটপপ, বা পপ, বা পপব্রিট নামে ডাকতে পছন্দ করতেন না, অথবা আপনি যাই বলুন না কেন।" পাল্প ফ্রন্টম্যান জার্ভিস ককার 2010 সালে বিবিসি রেডিও 4-এর চেইন রিঅ্যাকশনে স্টিফেন মার্চেন্টের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে এই শব্দটির প্রতি তাঁর অপছন্দ প্রকাশ করেছিলেন, এটিকে একটি "ভয়ঙ্কর, তিক্ত, তীক্ষ্ণ শব্দ" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। 2020 সালে, 2000-এর দশকের সমস্ত "ল্যান্ডফিল ইন্ডি" কাজের দিকে মনোযোগ দেওয়ার সাথে সাথে, এনএমই-এর মার্ক বিউমন্ট যুক্তি দিয়েছিলেন যে ব্রিটপপ শব্দটির অবমূল্যায়ন করা হয়েছে, সমস্ত সাংস্কৃতিক দিকগুলিকে উপেক্ষা করে যা দৃশ্যটিকে এত গুরুত্বপূর্ণ করে তুলেছিল, শব্দটি "1990-এর দশকে গিটার বাজানো যে কোনও ব্যান্ডের" জন্য "ক্যাচ-অল" হয়ে উঠেছে। এছাড়াও দেখুন 1990-এর দশকের যুক্তরাজ্যের সঙ্গীত ব্রিটপপ সঙ্গীতজ্ঞদের তালিকা কুল সাইমরু রেফারেন্স সোর্স হ্যারিস, জন। ব্রিটপপ! : কুল ব্রিটানিয়া অ্যান্ড দ্য স্পেকটেকুলার ডেমিস অফ ইংলিশ রক। দা ক্যাপো প্রেস, 2004। হ্যারিস, জন। "আধুনিক জীবন উজ্জ্বল!" এনএমই। 7 জানুয়ারী 1995। লাইভ ফরএভারঃ দ্য রাইজ অ্যান্ড ফল অফ ব্রিট পপ। প্যাশন পিকচার্স, 2004। টিল, রুপার্ট। "আমার সুন্দর পাড়ায়ঃ জনপ্রিয় সঙ্গীতের স্থানীয় সংস্কৃতি।" পপ কাল্ট। লন্ডনঃ কন্টিনাম, 2010। যুক্তরাজ্যের সংস্কৃতি 1990-এর দশকে ব্রিটিশ সঙ্গীতে 1990-এর দশকের ফ্যাড এবং প্রবণতা ব্রিটিশ জনপ্রিয় সঙ্গীত ব্রিটিশ শৈলীর সঙ্গীত ব্রিটিশ রক সঙ্গীত ঘরানার