Earl Hooker
আর্ল জেবেদি হুকার (15ই জানুয়ারি, 1930-21শে এপ্রিল, 1970) ছিলেন একজন শিকাগো ব্লুজ গিটারবাদক যিনি স্লাইড গিটার বাজানোর জন্য পরিচিত। একজন "সঙ্গীতজ্ঞের সঙ্গীতজ্ঞ" হিসাবে বিবেচিত, তিনি সনি বয় উইলিয়ামসন দ্বিতীয়, জুনিয়র ওয়েলস এবং জন লি হুকারের মতো ব্লুজ শিল্পীদের সাথে অভিনয় করেছিলেন এবং নিজের ব্যান্ডগুলির সামনে ছিলেন। বৈদ্যুতিক গিটারের প্রথম দিকের খেলোয়াড়, হুকার টি-বোন ওয়াকার এবং রবার্ট নাইটহক-এর আধুনিক শহুরে শৈলী দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন। তিনি ব্যান্ড লিডার এবং অন্যান্য সুপরিচিত শিল্পীদের সাথে বেশ কয়েকটি একক এবং অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন। তাঁর "ব্লু গিটার", একটি স্লাইড গিটার যন্ত্রগত একক, শিকাগো এলাকায় জনপ্রিয় ছিল এবং পরে মুডি ওয়াটার্সের কণ্ঠে "ইউ শক মি" হিসাবে ওভারডাব করা হয়েছিল। 1960-এর দশকের শেষের দিকে, হুকার কলেজ এবং কনসার্ট সার্কিটে পারফর্ম করতে শুরু করেন এবং বেশ কয়েকটি রেকর্ডিং চুক্তি করেছিলেন। ঠিক যখন তাঁর কর্মজীবনের উত্থান ঘটছিল, তিনি যক্ষ্মার সাথে আজীবন সংগ্রামের পরে 1970 সালে 40 বছর বয়সে মারা যান। তাঁর গিটার বাজানো বি. বি. সহ তাঁর অনেক সহকর্মীদের দ্বারা স্বীকৃত হয়েছে। কিং মন্তব্য করেছিলেন, "আমার কাছে তিনি আধুনিক গিটারবাদকদের মধ্যে সেরা। পিরিয়ড। স্লাইডের সঙ্গে তিনি সেরা ছিলেন। তাঁর মতো আর কেউ ছিলেন না, তিনি ছিলেন এক ধরনের মানুষ। প্রাথমিক জীবনে হুকার ক্লার্কসডেলের বাইরে মিসিসিপির গ্রামীণ কুইটম্যান কাউন্টিতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। 1930 সালে, তাঁর বাবা-মা 20 শতকের গোড়ার দিকে গ্রামীণ দক্ষিণ থেকে কৃষ্ণাঙ্গদের মহান অভিবাসনের সময় পরিবারকে শিকাগোতে স্থানান্তরিত করেন। তাঁর পরিবারের সঙ্গীতের প্রতি ঝোঁক ছিল (জন লি হুকার একজন চাচাত ভাই ছিলেন), এবং আর্ল অল্প বয়সেই বাড়িতে বাজানো সঙ্গীত শুনেছিলেন। দশ বছর বয়সে তিনি গিটার বাজানো শুরু করেন। তিনি স্ব-শিক্ষিত ছিলেন এবং তাঁর চারপাশের লোকদের কাছ থেকে তিনি যা করতে পারেন তা তুলে নিয়েছিলেন। তিনি গিটারে দক্ষতা অর্জন করেছিলেন কিন্তু গানের প্রতি কোনও আগ্রহ দেখাননি। তিনি হাঁপিয়ে ওঠেন, যা তাঁকে সারা জীবন কষ্ট দিয়েছিল। হুকার অল্প বয়সে যক্ষ্মায় আক্রান্ত হন। 1950-এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত এই রোগটি গুরুতর হয়ে ওঠেনি, তবে অল্প বয়স থেকেই পর্যায়ক্রমে হাসপাতালে ভর্তির প্রয়োজন হয়। 1942 সালে, 12 বছর বয়সে, হুকার বো ডিডলি সহ শৈশবের বন্ধুদের সাথে শিকাগোর রাস্তার কোণে পারফর্ম করছিলেন। শুরু থেকেই ব্লুজ ছিল হুকারের প্রিয় সঙ্গীত। এই সময়ে, দেশ-প্রভাবিত ব্লুজ সুইং-প্রভাবিত এবং জাম্প ব্লুজ শৈলীর পথ তৈরি করছিল, যা প্রায়শই বৈদ্যুতিক গিটার বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল। 1942 সালে জনপ্রিয় গিটারবাদক টি-বোন ওয়াকার শিকাগোর রামবুগি ক্লাবে তিন মাসের কর্মজীবন শুরু করেন। তাঁর খেলা এবং প্রদর্শনী উভয় ক্ষেত্রেই তিনি হুকারের উপর যথেষ্ট প্রভাব ফেলেছিলেন। ওয়াকারের সুইং-প্রভাবিত ব্লুজ গিটার, যার মধ্যে "তিনি কখনও কখনও ব্লুজ স্কেল চালাতেন" এবং জটিল কর্ডিং, হুকারের কাছে আবেদন করেছিল। ওয়াকারের মঞ্চের গতিশীলতা, যার মধ্যে তার ঘাড়ের পিছনে এবং দাঁত দিয়ে গিটার বাজানো অন্তর্ভুক্ত ছিল, হুকারের পরবর্তী মঞ্চ অভিনয়কে প্রভাবিত করেছিল। এই সময়ে, শিকাগোর প্রথম গিটারবাদকদের মধ্যে বৈদ্যুতিক গিটার বাজানো রবার্ট নাইটহক-এর সঙ্গে হুকারের বন্ধুত্ব হয়। নাইটহক হুকার স্লাইড গিটার কৌশল শিখিয়েছিলেন, যার মধ্যে বিভিন্ন সুর এবং তাঁর অত্যন্ত স্পষ্ট দৃষ্টিভঙ্গি ছিল এবং হুকারের বাজানোর উপর একটি স্থায়ী প্রভাব ছিল। এছাড়াও এই সময়ে, হুকার জুনিয়র ওয়েলসের সাথে দেখা করেন, যিনি তার কর্মজীবনের আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব। দুজনেই প্রায়শই রাস্তার পারফর্মার ছিলেন, এবং কখনও কখনও, খারাপ আবহাওয়া (বা ট্রুয়েন্সি অফিসার) এড়াতে, তারা শিকাগো জুড়ে এক লাইন থেকে অন্য লাইনে চড়ে স্ট্রিটকারগুলিতে খেলতেন। কর্মজীবনের প্রথম দিক এবং রেকর্ডিং 1946 সালের দিকে, হুকার আরকানসাসের হেলেনা ভ্রমণ করেন, যেখানে তিনি রবার্ট নাইটহক-এর সাথে অভিনয় করেন। যখন তাকে নাইটহক দিয়ে বুক করা হয়নি, তখন তিনি দ্বিতীয় সনি বয় উইলিয়ামসনের সাথে, কখনও কখনও উইলিয়ামসনের জনপ্রিয় রেডিও প্রোগ্রাম কিং বিস্কুট টাইমে, হেলেনার কেএফএফএ স্টেশনে অভিনয় করেছিলেন। হুকার পরবর্তী কয়েক বছরের জন্য নাইটহক ব্যান্ডের সদস্য হিসাবে দক্ষিণ সফর করেন। এটি ছিল ভ্রমণকারী ব্লুজ সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে তাঁর জীবনের পরিচয় (যদিও তিনি এর আগে বাড়ি থেকে পালিয়ে মিসিসিপি ব-দ্বীপে সময় কাটিয়েছিলেন)। 1949 সালে, হুকার টেনেসির মেমফিসে সঙ্গীতের দৃশ্যে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু শীঘ্রই নিজের ব্যান্ডের সামনে রাস্তায় ফিরে আসেন। 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি শিকাগোতে ফিরে আসেন এবং নিয়মিতভাবে ক্লাবগুলিতে পারফর্ম করতেন। এটি তাঁর জীবনের বেশিরভাগ সময় ধরে পুনরাবৃত্তি করা প্যাটার্নটি সেট করেঃ শিকাগো ক্লাবের দৃশ্যে ফিরে আসার আগে বিভিন্ন শহরে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করার সাথে বিভিন্ন সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে ব্যাপক সফর। এই সময়ে, তিনি ব্লুজ ড্রামার এবং কণ্ঠশিল্পী কানসাস সিটি রেডের সাথে একটি ব্যান্ড গঠন করেন। 1952 সালে, হুকার বেশ কয়েকটি স্বাধীন রেকর্ড কোম্পানির জন্য রেকর্ডিং শুরু করেন। তাঁর প্রথম দিকের এককগুলি প্রায়শই তাঁর রেকর্ড করা কণ্ঠশিল্পীকে কৃতিত্ব দেওয়া হত, যদিও কিছু বাদ্যযন্ত্র (এবং তাঁর মাঝে মাঝে কণ্ঠ) হুকারের নামে জারি করা হয়েছিল। জনি ও 'নিল, লিটল স্যাম ডেভিস, বয়েড গিলমোর, পিনেটপ পারকিনস, দ্য ডেলস, আরবি স্টিদহাম, লরেঞ্জো স্মিথ এবং হ্যারল্ড টিডওয়েল সহ হুকার এবং ব্লুজ এবং আরএন্ডবি শিল্পীদের গানগুলি কিং, রকিন, সান, আর্গো, ভি-জে, স্টেটস, ইউনাইটেড এবং সিজে-এর জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল। (সূর্যের সমস্ত অধিবেশন সহ এই রেকর্ডিংগুলির মধ্যে বেশ কয়েকটি সেই সময়ে অপ্রকাশিত ছিল)। হারমোনিকা বাদক লিটল আর্থার ডানকান প্রায়শই এই সময়ে হুকারের সাথে থাকতেন। এই প্রথম দিকের এককগুলির মধ্যে ছিল হুকারের প্রথম রেকর্ড করা কণ্ঠ্য পরিবেশনা, যা ব্লুজ ক্লাসিক "ব্ল্যাক অ্যাঞ্জেল ব্লুজ"-এর একটি ব্যাখ্যা। তাঁর কণ্ঠস্বর পর্যাপ্তের চেয়ে বেশি ছিল তবে সাধারণত ব্লুজ গায়কদের সাথে যুক্ত শক্তির অভাব ছিল। হুকারের "সুইট অ্যাঞ্জেল" (1953, রকিন '513) নাইটহক-এর "ব্ল্যাক অ্যাঞ্জেল ব্লুজ" (1949)-এর উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল এবং দেখিয়েছিল যে "হুকার এতদিনে তার শিক্ষককে অতিক্রম করেছে"। (বি. বি. 1956 সালে কিং তাঁর "সুইট লিটল অ্যাঞ্জেল" ব্যাখ্যার মাধ্যমে সফল হন।) এই সময়ের মধ্যে হুকারের সবচেয়ে সফল এককগুলির মধ্যে একটি ছিল "ফ্রগ হপ", যা 1956 সালে রেকর্ড করা হয়েছিল (আর্গো 5265), একটি উত্সাহী যন্ত্র যাতে টি-বোন ওয়াকারের সুইং ব্লুজ এবং কর্ডিং কৌশলগুলির প্রভাব শোনা যায়, তবে হুকারের নিজস্ব শৈলীও স্পষ্ট। প্রধান, প্রোফাইল এবং বয়সের রেকর্ডিং 1956 সালে যক্ষ্মার একটি বড় আক্রমণ সত্ত্বেও, যার জন্য হাসপাতালে ভর্তির প্রয়োজন ছিল, হুকার শিকাগো ক্লাবগুলিতে পারফর্ম করতে এবং দক্ষিণে সফরে ফিরে আসেন। 1959 সালের শেষের দিকে, জুনিয়র ওয়েলস হুকারকে চিফ-প্রোফাইল-এজ গ্রুপের লেবেলগুলিতে নিয়ে এসেছিলেন, যার মাধ্যমে তিনি তাঁর রেকর্ডিং কর্মজীবনের অন্যতম ফলপ্রসূ সময় শুরু করেছিলেন। তাদের একসঙ্গে প্রথম রেকর্ডিং, "লিটল বাই লিটল" (প্রোফাইল 4011), পরের বছর একটি হিট ছিল, বিলবোর্ড হট আর অ্যান্ড বি সাইড চার্টে 23 নম্বরে পৌঁছেছিল। এই সাফল্য এবং প্রধান মালিক ও প্রযোজক মেল লন্ডনের সাথে তার সম্পর্কের সাথে, হুকার চিফ-এর হাউস গিটারিস্ট হয়ে ওঠেন। 1959 থেকে 1963 সাল পর্যন্ত তিনি ওয়েলস, লিলিয়ান অফিট, ম্যাজিক স্যাম, এ. সি. রিড, রিকি অ্যালেন, রেগি "গিটার" বয়েড, জনি "বিগ মুস" ওয়াকার এবং জ্যাকি ব্রেন্সটনের একক গান সহ প্রায় চল্লিশটি প্রধান রেকর্ডে উপস্থিত ছিলেন। তিনি ওয়েলসের "কাম অন ইন দিস হাউস", "মেসিন 'উইথ দ্য কিড" এবং "ইট হার্টস মি টু" সহ প্রায় সমস্ত মুক্তি পাওয়া ছবিতে অভিনয় করেছিলেন, যা ওয়েলসের কর্মজীবনের বাকি সময় জুড়ে ছিল। হুকার 1960 সালের শেষের দিকে এবং 1961 সালের বেশিরভাগ সময় ওয়েলসের সাথে নিয়মিত অভিনয় করেছিলেন। হুকার চিফ লেবেলগুলির জন্য বেশ কয়েকটি বাদ্যযন্ত্র প্রকাশ করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে 1960 সালে স্লো ব্লুজ "কলিং অল ব্লুজ" (চিফ 7020), যেখানে তাঁর স্লাইড গিটার বাজানো ছিল এবং 1960 সালে "ব্লুজ ইন ডি ন্যাচারাল" (চিফ 7016), যেখানে তিনি ফ্রেটেড এবং স্লাইড গিটারের মধ্যে পরিবর্তন করেছিলেন। রেকর্ডিং সেশনের আগে একটি সুযোগ টেপিং সম্ভবত হুকারের সর্বাধিক পরিচিত রচনাটি ধারণ করেছিল (যদিও একটি ভিন্ন শিরোনামে)। 1961 সালের মে মাসে একটি অধিবেশনের পূর্ববর্তী প্রস্তুতি চলাকালীন, হুকার এবং তার ব্যান্ড তার স্লাইড গিটার সমন্বিত একটি তাৎক্ষণিক ধীর ব্লুজ বাজিয়েছিল। সুরটি একবার বাজানো হয়েছিল এবং হুকার স্পষ্টতই জানতেন না যে এটি রেকর্ড করা হচ্ছে। প্রযোজক মেল লন্ডন টেপটি সংরক্ষণ করে রেখেছিলেন এবং পরের বসন্তে মুক্তির জন্য উপাদান খুঁজতে গিয়ে এটিকে "ব্লু গিটার" (বয়স 29106) হিসাবে প্রকাশ করেছিলেন। "আর্লের গানটি একটি বাদ্যযন্ত্র ব্লুজ সাইডে অস্বাভাবিকভাবে ভাল বিক্রি হয়েছিল" এবং শিকাগো-এরিয়া ব্লুজম্যানরা এটিকে তাদের সেটে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। হুকারের "ব্লু গিটার"-এর বৃহত্তর বাণিজ্যিক সম্ভাবনা অনুধাবন করে, লিওনার্ড চেস পরবর্তী মাড্ডি ওয়াটার্স রেকর্ডের জন্য এটি ব্যবহার করার জন্য লন্ডনের কাছে যান। একটি চুক্তি হয়েছিল এবং 1962 সালের জুলাই মাসে ওয়াটার্স হুকারের একক গানে একটি কণ্ঠস্বর (উইলি ডিক্সনের গানের কথা সহ) ওভারডাব করেছিলেন। "ইউ শক মি" নামে নতুন নামকরণ করা গানটি সফল হয় এবং চেস হুকারকে ওয়াটার্সের ওভারডাব করার জন্য আরও তিনটি যন্ত্র রেকর্ড করার জন্য নিয়োগ করে। একটি গান, "ইউ নিড লাভ", আবার ডিক্সনের গানের সাথে, সফল হয়েছিল এবং "মাডির ষাটের দশকের প্রথম দিকের রেকর্ডিংয়ের চেয়ে ভাল বিক্রি হয়েছিল।" রক ব্যান্ড লেড জেপেলিন পরে হুকার এবং ওয়াটার্সের "ইউ শক মি" এবং "ইউ নিড লাভ"-এর অভিযোজনের মাধ্যমে আরও বেশি সাফল্য অর্জন করে। চিফ-এর সাথে থাকাকালীন, হুকার ববি স্যাক্সটন এবং বেটি এভারেটের জন্য সাইডম্যান হিসাবে এবং বি অ্যান্ড বেবি, সিজে এবং চেকার লেবেলের জন্য নিজের নামে একক রেকর্ড করেছিলেন। 1964 সালের মধ্যে, প্রধান লেবেলগুলির মধ্যে শেষটি ব্যবসার বাইরে চলে যায়, একটি রেকর্ড লেবেলের সাথে তার দীর্ঘতম সম্পর্ক শেষ হয়। অনেকের কাছে, চিফ-প্রোফাইল-এজ গ্রুপের জন্য তাঁর রেকর্ডিং তাঁর সেরা কাজ। কুকা এবং আরহুলি রেকর্ডিং হুকার সফর চালিয়ে যান এবং কুকা রেকর্ডস, জিম-কো, সিজে, ডুপ্লেক্স এবং গ্লোবের জন্য রেকর্ডিং শুরু করেন। 1964 থেকে 1967 সালের মধ্যে কুকার জন্য রেকর্ড করা বেশ কয়েকটি গান তাঁর প্রথম অ্যালবাম দ্য জিনিয়াস অফ আর্ল হুকারে প্রকাশিত হয়েছিল। অ্যালবামটি ধীর ব্লুজ "দ্য এন্ড অফ দ্য ব্লুজ" এবং সাম্প্রতিক জনপ্রিয় সঙ্গীত প্রবণতাগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে কিছু সুর, যেমন প্রাথমিক ফাঙ্ক-প্রভাবিত "টু বাগস ইন এ রগ" (তার যক্ষ্মা বা যক্ষ্মার একটি ইঙ্গিত) সহ যন্ত্রগুলি নিয়ে গঠিত হয়েছিল। 1967 সালের গ্রীষ্মের শেষের দিকে হুকার যক্ষ্মার একটি বড় আক্রমণের সম্মুখীন হন এবং প্রায় এক বছর ধরে হাসপাতালে ভর্তি ছিলেন। 1968 সালে যখন হুকার হাসপাতাল থেকে মুক্তি পান, তখন তিনি একটি নতুন ব্যান্ড একত্রিত করেন এবং তাঁর ডাক্তারের পরামর্শের বিরুদ্ধে শিকাগো ক্লাবগুলিতে অনুষ্ঠান এবং সফর শুরু করেন। পিয়ানোবাদক পিনেটপ পারকিনস, হারমোনিকা বাদক কেরি বেল, বেসবাদক জেনো স্ক্যাগস, কণ্ঠশিল্পী অ্যান্ড্রু ওডম এবং স্টিল গিটার বাদক ফ্রেডি রুলেট সহ ব্যান্ডটি "ব্যাপকভাবে প্রশংসিত" হয়েছিল এবং "তার সাথে আর্ল বহন করা সর্বকালের অন্যতম সেরা হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল।" বাডি গাইয়ের সুপারিশের ভিত্তিতে, আরহুলি রেকর্ডস হুকার এবং তার নতুন ব্যান্ডের টু বাগস অ্যান্ড আ রোচ নামে একটি অ্যালবাম রেকর্ড করে। 1969 সালের বসন্তে প্রকাশিত অ্যালবামটিতে ওডম, বেল এবং হুকারের কণ্ঠে বাদ্যযন্ত্র এবং গানের মিশ্রণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। তাঁর একটি কণ্ঠের জন্য, হুকার রবার্ট নাইটহক-এর "অ্যানি লি ব্লুজ" (1949)-এর উপর ভিত্তি করে একটি গান "আনা লি" বেছে নিয়েছিলেন। তিনি যেমন আগে "সুইট অ্যাঞ্জেল"-এর সঙ্গে করেছিলেন, হুকার তাঁর পরামর্শদাতার প্রভাব স্বীকার করেছিলেন কিন্তু নাইটহক-এর সংস্করণের বাইরে গিয়ে নিজের ব্যাখ্যা তৈরি করেছিলেন। "উজ্জ্বল বিবোপ [-প্রভাবিত]" বাদ্যযন্ত্র "অফ দ্য হুক" তার জ্যাজ প্রবণতা দেখিয়েছিল। টু বাগস অ্যান্ড এ রোচ "সমালোচক এবং জনসাধারণের দ্বারা অত্যন্ত প্রশংসিত হয়েছিল" এবং "আজ হুকারের সেরা সংগীতের উত্তরাধিকারের অংশ হিসাবে দাঁড়িয়ে আছে"। ব্লু থাম্ব এবং ব্লুজওয়ে রেকর্ডিং 1969 সালটি হুকারের কর্মজীবনে একটি গুরুত্বপূর্ণ বছর ছিল। তিনি আবার জুনিয়র ওয়েলসের সাথে জুটি বেঁধে শিকাগোর কাইনেটিক প্লেগ্রাউন্ড সহ উচ্চ বেতনের কলেজের তারিখ এবং কনসার্টে পারফর্ম করেন। এই জুটি বেশি দিন স্থায়ী হয়নি এবং 1969 সালের মে মাসে, নতুন খেলোয়াড়দের একত্রিত করার পরে, হুকার এমন উপাদান রেকর্ড করেছিলেন যা পরে ফাঙ্কঃ লাস্ট অফ দ্য লেট গ্রেট আর্ল হুকার হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। এছাড়াও মে মাসে, ইকে টার্নার (যার সাথে তিনি 1952 সালে প্রথম সফর করেছিলেন) দ্বারা সুপারিশ করার পরে, হুকার ব্লু থাম্ব রেকর্ডসের জন্য সুইট ব্ল্যাক অ্যাঞ্জেল অ্যালবামটি রেকর্ড করতে লস অ্যাঞ্জেলেসে গিয়েছিলেন, টার্নারের ব্যবস্থা এবং পিয়ানো সঙ্গত সহ। অ্যালবামটিতে হুকারের বেশ কয়েকটি ব্লুজ স্ট্যান্ডার্ডের ব্যাখ্যা অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেমন "সুইট হোম শিকাগো" (ভোকালে হুকারের সাথে), "ড্রাইভিন 'হুইল", "ক্রস কাট স", "ক্যাটফিশ ব্লুজ" এবং শিরোনাম ট্র্যাক। লস অ্যাঞ্জেলেসে থাকাকালীন, হুকার ক্লাবগুলি পরিদর্শন করেছিলেন এবং অ্যাশ গ্রোভে অ্যালবার্ট কলিন্সের সাথে বেশ কয়েকবার বসেছিলেন এবং জিমি হেন্ড্রিক্স সহ অন্যদের সাথে জ্যাম করেছিলেন। ব্লু থাম্ব রেকর্ডিং সেশনের পরে, হুকার এবং তার ব্যান্ড ক্যালিফোর্নিয়ায় ক্লাব তারিখের একটি সিরিজে তার খুড়তুতো ভাই জন লি হুকারকে সমর্থন করেছিল, যার পরে জন লি ব্লুজওয়ে রেকর্ডসের জন্য একটি রেকর্ডিং সেশনের জন্য তাদের ব্যবহার করেছিলেন। ফলস্বরূপ অ্যালবাম, জন লি হুকার আর্ল হুকারের বৈশিষ্ট্যযুক্ত-যদি আপনি মিস করেন 'আমি। আই গট 'ইম, ব্লুজওয়ে লেবেলের সাথে আর্ল হুকারের পরিচয়, এবিসির একটি সহায়ক সংস্থা এবং বিবি-র বাড়ি। রাজা। 1969 সালে তিনি ব্লুজওয়ের জন্য আরও ছয়টি অ্যালবাম রেকর্ড করেনঃ তাঁর নিজের ডোন্ট হ্যাভ টু ওয়ার্রি এবং অ্যান্ড্রু ওডম, জনি "বিগ মুস" ওয়াকার, চার্লস ব্রাউন, জিমি উইদারস্পুন এবং ব্রাউনি ম্যাকগি এবং সনি টেরির অ্যালবাম। হুকারের 'ডোন্ট হ্যাভ টু ওয়ার্রি'-তে তাঁর এবং ওয়াকার এবং ওডমের কণ্ঠস্বরের পাশাপাশি বাদ্যযন্ত্রের নির্বাচনও অন্তর্ভুক্ত ছিল। অধিবেশনে একটি "সঙ্গতি এবং ধারাবাহিকতা" ছিল যা অ্যালবামটিকে হুকারের "সেরা সংগীতের উত্তরাধিকার"-এর আরেকটি অংশে পরিণত করতে সহায়তা করেছিল। 1969 সালের জুলাই মাসে ক্যালিফোর্নিয়ায় তাঁর ব্যান্ডের সঙ্গে সফরের সময় হুকার সান ফ্রান্সিসকো বে এলাকায় যান, যেখানে তিনি দ্য ম্যাট্রিক্স এবং ফিলমোর ওয়েস্টের মতো ক্লাব এবং কলেজের তারিখ এবং রক ভেন্যুতে অভিনয় করেন। বার্কলেতে, তিনি এবং তাঁর ব্যান্ড, যাকে আর্ল হুকার এবং তাঁর শিকাগো ব্লুজ ব্যান্ড হিসাবে বিল করা হয়, ম্যান্ড্রাকের একটি ক্লাবে দুই সপ্তাহের জন্য পারফর্ম করেছিলেন, যখন তিনি আরহুলির জন্য একটি দ্বিতীয় অ্যালবাম রেকর্ড করেছিলেন। অ্যালবাম, হুকার এবং স্টিভ, লুই মায়ার্সের সাথে হারমোনিকায়, স্টিভ মিলার কীবোর্ডে, জেনো স্ক্যাগস বেজ এবং ববি রবিনসনের সাথে ড্রামসে রেকর্ড করা হয়েছিল। হুকার মিলার এবং স্কাগসের সাথে কণ্ঠ ভাগ করে নেন। ক্যালিফোর্নিয়ায় থাকার পর, হুকার শিকাগোতে ফিরে আসেন এবং নিয়মিতভাবে শহরের চারপাশে অনুষ্ঠান করেন। তিনি 1969 সালের 30শে আগস্ট প্রথম শিকাগো ব্লুজ ফেস্টিভ্যালে উপস্থিত হন, যা প্রায় 10,000 মানুষকে আকৃষ্ট করেছিল। 1969 সালের অক্টোবরে, হুকার আমেরিকান ফোক ব্লুজ ফেস্টিভালের অংশ হিসাবে ইউরোপ সফর করেন, নয়টি দেশে তেইশ দিনে কুড়িটি কনসার্ট করেন। তাঁর সেটগুলি বেশ প্রশংসিত হয়েছিল এবং অনুকূল পর্যালোচনা অর্জন করেছিল। "বিদেশ যাত্রাটি হুকারের জন্য এক ধরনের অপোথিওসিস ছিল, যিনি ক্যালিফোর্নিয়ায় তাঁর রেকর্ডিং ভ্রমণের পাশাপাশি এটিকে তাঁর কর্মজীবনের চূড়ান্ত পর্যায় হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন।" সফরটি তাকে ক্লান্ত করে ফেলেছিল এবং "তার বন্ধুরা ফিরে আসার পরে তার স্বাস্থ্যের মারাত্মক অবনতি লক্ষ্য করেছিল"। 1969 সালের নভেম্বর থেকে ডিসেম্বরের গোড়ার দিকে শিকাগোর আশেপাশে (জুনিয়র ওয়েলসের সাথে কিছু সহ) হুকার কয়েকটি তারিখ খেলেছিলেন, যার পরে তিনি হাসপাতালে ভর্তি হন। হুকার 1970 সালের 21শে এপ্রিল যক্ষ্মার কারণে জটিলতায় 40 বছর বয়সে মারা যান। শিকাগো শহরতলির আলসিপের রেস্টভ্যালে কবরস্থানে তাঁকে সমাহিত করা হয়। বাজানোর শৈলী এবং স্বীকৃতি তাঁর সমসাময়িক এলমোর জেমস এবং মাড্ডি ওয়াটার্সের বিপরীতে, হুকার স্লাইড বাজানোর জন্য তাঁর গিটারে স্ট্যান্ডার্ড টিউনিং ব্যবহার করেছিলেন। তিনি একটি ছোট স্টিলের স্লাইড ব্যবহার করেছিলেন, যা তাকে আরও সহজে একটি গানের সময় স্লাইড এবং ফ্রেটেড বাজানোর মধ্যে স্যুইচ করতে দেয়। তাঁর স্লাইড শব্দের একটি অংশ তাঁর হালকা স্পর্শের জন্য দায়ী করা হয়েছে, যা তিনি রবার্ট নাইটহক-এর কাছ থেকে শিখেছিলেন। ফুল-কর্ড গ্লিসান্ডো এফেক্ট ব্যবহার করার পরিবর্তে, তিনি টাম্পা রেড, হিউস্টন স্ট্যাকহাউস এবং তাঁর পরামর্শদাতা রবার্ট নাইটহক-এর মতো স্ট্যান্ডার্ড টিউনিংয়ে স্লাইড বাজানো অন্যদের থেকে উত্তরাধিকারসূত্রে প্রাপ্ত আরও সূক্ষ্ম একক-নোট রান পছন্দ করেছিলেন। স্লাইড গিটারে তাঁর দক্ষতার পাশাপাশি, হুকার একজন অত্যন্ত উন্নত স্ট্যান্ডার্ড-গিটার একক শিল্পী এবং তাল বাদকও ছিলেন। এমন এক সময়ে যখন অনেক ব্লুজ গিটারবাদক বি. বি-কে অনুকরণ করছিলেন। রাজা, হুকার তার নিজস্ব গতিবিধি বজায় রেখেছিলেন। যদিও তিনি হৃদয়ে একজন ব্লুজম্যান ছিলেন, তিনি বেশ কয়েকটি সংগীত শৈলীতে পারদর্শী ছিলেন, যা তিনি তাঁর উপযুক্ত হিসাবে তাঁর বাজনায় অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। তার মেজাজ এবং দর্শকদের প্রতিক্রিয়ার উপর নির্ভর করে, একটি হুকার পারফরম্যান্সের মধ্যে ব্লুজ, বুগি-উগি, আরএন্ডবি, সোল, বি-বপ, পপ এবং এমনকি একটি দেশ-পশ্চিমা প্রিয় অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে। হুকার টি-বোন ওয়াকারের শৈলীতে একজন ঝলমলে শোম্যান ছিলেন এবং গিটার স্লিম এবং জনি "গিটার" ওয়াটসনের মতো অনুরূপ পদ্ধতির সাথে অন্যদের পূর্বাভাস দিয়েছিলেন। তিনি চটকদার জামাকাপড় পরতেন এবং দাঁত বা পা দিয়ে গিটার তুলে নিতেন বা ঘাড়ের পিছনে বা পায়ের মাঝখানে বাজাতেন। তিনি একটি ডাবল-নেক গিটারও বাজাতেন, প্রথমে একটি ছয়-স্ট্রিং গিটার এবং চার-স্ট্রিং বেস সংমিশ্রণ এবং পরে একটি বারো-এবং ছয়-স্ট্রিং সংমিশ্রণ। 1967 সালে যক্ষ্মা আক্রান্ত হওয়ার পর তিনি দুর্বল হয়ে পড়েন, কখনও কখনও বসে বসে বাজাতেন এবং হালকা এক গলার গিটার ব্যবহার করতেন। এমন একটি ঘরানার মধ্যে যা সাধারণত যন্ত্রপাতি পরিহার করে, হুকার একটি ব্যতিক্রম ছিল। তিনি পরিবর্ধন নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন এবং প্রতিধ্বনি এবং টেপ বিলম্ব ব্যবহার করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে "একটি গানের সময় তাঁর বাজানো ডাবল-ট্র্যাকিং, [যাতে] তিনি একযোগে দুটি একক সুর বাছাই করতে পারেন"। তিনি 1968 সালে ওয়াহ-ওয়াহ প্যাডেল ব্যবহার শুরু করেন তাঁর কিছু একক গানে কণ্ঠস্বরের মতো গুণ যোগ করার জন্য। হুকার তাঁর সমসাময়িকদের মতো জনসমক্ষে ততটা স্বীকৃতি পাননি, তবে তিনি সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা অত্যন্ত সম্মানিত ছিলেন। অনেকে তাঁকে ওয়েন বেনেট, ববি "ব্লু" ব্ল্যান্ড, অ্যালবার্ট কলিন্স, উইলি ডিক্সন, রনি আর্ল, টিনসলে এলিস, গিটার শর্টি, বাডি গাই, জন লি হুকার, অ্যালবার্ট কিং, বি. বি. সহ সর্বশ্রেষ্ঠ আধুনিক ব্লুজ গিটারবাদকদের মধ্যে বিবেচনা করেন। কিং, লিটল মিল্টন, লুই মায়ার্স, লাকি পিটারসন, ওটিস রাশ, জো লুই ওয়াকার এবং জুনিয়র ওয়েলস। 2013 সালে, হুকারকে ব্লুজ হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যেখানে উল্লেখ করা হয়েছিল যে "আর্ল হুকার ছিলেন 'ব্লুজ গিটারবাদক' গিটারবাদক, '1950 এবং 60-এর দশকে শিকাগো ব্লুজ সঙ্গীতজ্ঞদের বৃত্তের সবচেয়ে সম্মানিত ছয়-স্ট্রিং উইজার্ড"। আংশিক অ্যালবাম ডিস্কোগ্রাফি তাঁর কর্মজীবনে প্রকাশিত অ্যালবাম হুকার এবং বর্তমানে উপলব্ধ সংকলনগুলি নিম্নলিখিত তালিকায় রয়েছে। বিংশ শতাব্দীর মার্কিন গিটারবাদক মিসিসিপি-র কুইটম্যান কাউন্টি, মিসিসিপি-র মানুষ 20শ শতাব্দীর মার্কিন গিটারবাদক মিসিসিপি-র 20শ শতাব্দীর মার্কিন পুরুষ সঙ্গীতজ্ঞ আরহুলি রেকর্ডস শিল্পী ব্লু থাম্ব রেকর্ডস শিল্পীরা ইলিনয়ে যক্ষ্মা রোগে মারা গেছেন 20শ শতাব্দীর আফ্রিকান-আমেরিকান সঙ্গীতজ্ঞরা