Fats Waller
টমাস রাইট "ফ্যাটস" ওয়ালার (21শে মে, 1904-15ই ডিসেম্বর, 1943) ছিলেন একজন মার্কিন জ্যাজ পিয়ানোবাদক, অর্গানিস্ট, সুরকার এবং গায়ক। হারলেম স্ট্রাইড শৈলীতে তাঁর উদ্ভাবনগুলি আধুনিক জ্যাজ পিয়ানো-র অনেক ভিত্তি স্থাপন করেছিল। তাঁর সর্বাধিক পরিচিত রচনা, "ইজ নট মিসবেহাভিন" এবং "হানিসাকল রোজ", 1984 এবং 1999 সালে গ্র্যামি হল অফ ফেমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। ওয়ালার 400 টিরও বেশি গানের কপিরাইট করেছেন, যার মধ্যে অনেকগুলি তাঁর নিকটতম সহযোগী অ্যান্ডি রাজাফের সাথে সহ-লিখিত। রাজাফ তাঁর সঙ্গীকে "সুরের আত্মা. এমন একজন ব্যক্তি যিনি পিয়ানো গাইতে বাধ্য করেছিলেন. শরীর ও মনে উভয়ই বড়. তাঁর উদারতার জন্য পরিচিত. আনন্দের একটি ফোঁটা ফোঁটা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। সম্ভবত তিনি তাঁর কৃতিত্বের চেয়ে অনেক বেশি জনপ্রিয় গান রচনা করেছিলেনঃ যখন আর্থিক সমস্যায় ছিলেন তখন তাঁর অন্যান্য লেখক এবং শিল্পীদের কাছে গান বিক্রি করার অভ্যাস ছিল যারা সেগুলিকে তাদের নিজস্ব বলে দাবি করত। ওয়ালার ছিলেন একজন সফল গীতিকার এবং তাঁর যুগের অন্যতম জনপ্রিয় শিল্পী, যিনি আন্তর্জাতিকভাবে ভ্রমণ করেছিলেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও ইউরোপে সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিক সাফল্য অর্জন করেছিলেন। তিনি 39 বছর বয়সে নিউমোনিয়ায় মারা যান। প্রাথমিক জীবনে ওয়ালার ছিলেন 11 জনের সপ্তম সন্তান (যাদের মধ্যে পাঁচজন শৈশব বেঁচে গিয়েছিলেন) একজন সঙ্গীতশিল্পী অ্যাডলিন লকেট ওয়ালার এবং নিউ ইয়র্ক সিটির একজন ট্রাকচালক ও যাজক রেভারেন্ড এডওয়ার্ড মার্টিন ওয়ালারের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ছয় বছর বয়সে পিয়ানো বাজানো শুরু করেন এবং চার বছর পর তাঁর বাবার গির্জায় অর্গান বাজানোর জন্য স্নাতক হন। তার মা তাকে যৌবনে শিক্ষা দিয়েছিলেন এবং তিনি অন্যান্য সঙ্গীতের পাঠে অংশ নিয়েছিলেন, একটি মুদি দোকানে কাজ করে সেগুলির জন্য অর্থ প্রদান করেছিলেন। ওয়ালার এক সেমিস্টারের জন্য ডিউইট ক্লিনটন হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন, কিন্তু হারলেমের লিঙ্কন থিয়েটারে অর্গানিস্ট হিসাবে কাজ করার জন্য 15 বছর বয়সে স্কুল ছেড়ে দেন, যেখানে তিনি সপ্তাহে 32 ডলার উপার্জন করেন। 12 মাসের মধ্যে তিনি তাঁর প্রথম রাগ রচনা করেন। তিনি পুরস্কারের ছাত্র ছিলেন এবং পরে স্ট্রাইড পিয়ানোবাদক জেমস পি জনসনের বন্ধু ও সহকর্মী ছিলেন। ওয়ালার কার্ল বোম এবং লিওপোল্ড গডোস্কির সাথে জুলিয়ার্ড স্কুলে রচনাও অধ্যয়ন করেছিলেন। 1920 সালের 10ই নভেম্বর ডায়াবেটিসের কারণে স্ট্রোক করে তাঁর মা মারা যান। ওয়ালারের প্রথম রেকর্ডিং, "মাসকল শোলস ব্লুজ" এবং "বার্মিংহাম ব্লুজ", 1922 সালের অক্টোবরে ওকেহ রেকর্ডসের জন্য তৈরি করা হয়েছিল। সেই বছর, তিনি তাঁর প্রথম প্লেয়ার পিয়ানো রোল, "গট টু কুল মাই ডগিজ নাও" তৈরি করেছিলেন। ওয়ালারের প্রথম প্রকাশিত রচনা "স্কুইজ মি" 1924 সালে প্রকাশিত হয়। ক্যারিয়ার পিয়ানোবাদক এবং সুরকার অস্কার লেভান্ট ওয়ালারকে "কালো হোরোভিটস" বলে অভিহিত করেছিলেন। তাঁর দীর্ঘদিনের গীতিকার অংশীদার, গীতিকার অ্যান্ডি রাজাফের সাথে কাজ করে, ফ্যাটস 1928-এর কিপ শাফলিন, 1929-এর হট চকোলেটস এবং (গীতিকার জর্জ মেরিয়ন জুনিয়রের সাথে) 1943-এর আর্লি টু বেড সহ বেশ কয়েকটি সফল ব্রডওয়ে মিউজিকালগুলিতে সঙ্গীত রচনা এবং/অথবা অভিনয় করেছিলেন। বিশ্বাস করা হয় যে ওয়ালার 1920 এবং 1930-এর দশকে অনেক অভিনব সুর রচনা করেছিলেন এবং সেগুলি অল্প টাকায় বিক্রি করেছিলেন, যার জন্য অন্য একজন সুরকার এবং গীতিকারকে দায়ী করা হয়। ওয়ালারকে দায়ী করা মানগুলির মধ্যে, কখনও কখনও বিতর্কিতভাবে, "আমি আপনাকে ভালবাসা ছাড়া কিছুই দিতে পারি না, বেবি" অন্তর্ভুক্ত থাকে। গানটি 1928 সালের ব্রডওয়ে শো ব্ল্যাকবার্ডসে অ্যাডিলেড হল দ্বারা বিখ্যাত হয়েছিল। জীবনীকার ব্যারি সিঙ্গার অনুমান করেছিলেন যে এই গানটি ওয়ালার এবং গীতিকার অ্যান্ডি রাজাফ লিখেছেন এবং 1929 সালে নিউইয়র্ক পোস্টকে ওয়ালারের দেওয়া বিক্রির বিবরণ প্রদান করেছিলেন তিনি আর্থিকভাবে সফল শোতে ব্যবহারের জন্য একজন সাদা গীতিকারকে 500 ডলারে গানটি বিক্রি করেছিলেন (হ্যারি ডেলমারের রেভেলস, 1927 এবং তারপরে 1928 সালের ব্ল্যাকবার্ডসে জিমি ম্যাকহুগের অবদানের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ)। তিনি উল্লেখ করেন যে, "স্প্রেডিন রিদম অ্যারাউন্ড" (জিমি ম্যাকহুগ 1935)-এর ডানা লাইব্রেরি ইনস্টিটিউট অফ জ্যাজ স্টাডিজের প্রাথমিক হস্তলিখিত পাণ্ডুলিপিগুলি ওয়ালারের হাতে রয়েছে। জ্যাজ ইতিহাসবিদ পল এস. ম্যাকলিন মন্তব্য করেছেন যে সিঙ্গার অনুমানের "যথেষ্ট [ঐতিহাসিক] যৌক্তিকতা" রয়েছে। ওয়ালারের ছেলে মরিসের একটি জীবনী অনুসারে, ওয়ালার তার ছেলেকে কখনও কানের মধ্যে গানটি বাজাতে বলেননি কারণ যখন তার অর্থের প্রয়োজন হয় তখন তাকে এটি বিক্রি করতে হয়। মরিস ওয়ালার লিখেছেন যে তাঁর বাবা রেডিওতে "অন দ্য সানি সাইড অফ দ্য স্ট্রিট" শোনার বিষয়ে আপত্তি জানিয়েছিলেন। 1960 সালের আরসিএ ভিক্টর অ্যালবাম হ্যান্ডফুল অফ কিসের বেনামী স্লিভ নোটে বলা হয়েছে যে ওয়ালার 400 টিরও বেশি গানের কপিরাইট করেছেন, যার মধ্যে অনেকগুলি তাঁর নিকটতম সহযোগী অ্যান্ডি রাজাফের সাথে সহ-লিখিত। রাজাফ তাঁর সঙ্গীকে "সুরের আত্মা. এমন একজন ব্যক্তি যিনি পিয়ানো গাইতে বাধ্য করেছিলেন. শরীর ও মনে উভয়ই বড়. তাঁর উদারতার জন্য পরিচিত. আনন্দের একটি ফোঁটা ফোঁটা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। একই নোটগুলিতে ক্ল্যারিনেটিস্ট জিন সেড্রিকের মন্তব্য রয়েছে, যিনি 1930-এর দশকে ওয়ালারের সাথে রেকর্ড করেছিলেন। "ফ্যাটস ছিলেন স্টুডিওতে আমার দেখা সবচেয়ে শান্ত মানুষ, এবং তাই তিনি অন্য সকলকে শান্ত করেছিলেন। একটি ভারসাম্য নেওয়ার পরে, একটি পক্ষ তৈরি করার জন্য আমাদের কেবল একটি টেকের প্রয়োজন হত, যদি না এটি এক ধরণের কঠিন সংখ্যা না হয়। ওয়ালার নাথানিয়েল শিলক্রেট, জিন অস্টিন, এরস্কিন টেট, ফ্লেচার হেন্ডারসন, ম্যাককিনির কটন পিকার্স এবং অ্যাডিলেড হলের সাথে খেলেছেন। একবার তাঁর খেলা তাঁকে আঘাতের ঝুঁকিতে ফেলেছিল বলে মনে হয়। 1926 সালে একটি অনুষ্ঠান ছেড়ে যাওয়ার সময় শিকাগোতে ওয়ালারকে অপহরণ করা হয়। চারজন লোক তাকে একটি গাড়িতে বেঁধে আল ক্যাপনের মালিকানাধীন হথর্ন ইন-এ নিয়ে যায়। ওয়ালারকে ভবনের ভিতরে প্রবেশের নির্দেশ দেওয়া হয় এবং দেখা যায় যে একটি পার্টি হচ্ছে। পিঠে বন্দুক নিয়ে তাকে পিয়ানো বাজানোর দিকে ঠেলে দেওয়া হয়। আতঙ্কিত ওয়ালার বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি ক্যাপোনের জন্মদিনের পার্টিতে "চমকপ্রদ অতিথি" ছিলেন এবং অপহরণকারীদের তাকে হত্যা করার কোনও ইচ্ছা ছিল না বলে স্বস্তি পেয়েছিলেন। 1926 সালে, ওয়ালার ভিক্টর টকিং মেশিন কোম্পানি/আরসিএ ভিক্টরের সাথে তার রেকর্ডিং সম্পর্ক শুরু করেন, যা তার বাকি জীবনের প্রধান রেকর্ড সংস্থা, অর্গান সোলো "সেন্ট লুই ব্লুজ" এবং তার রচনা "লেনক্স অ্যাভিনিউ ব্লুজ" এর সাথে। যদিও তিনি মরিস 'স হট বেব্স (1927), ফ্যাটস ওয়ালার্স বাডিজ (1929) (রেকর্ড করা প্রাচীনতম বহুজাতিক দলগুলির মধ্যে একটি) এবং ম্যাককিনির কটন পিকার্স (1929) সহ বেশ কয়েকটি দলের সাথে রেকর্ড করেছিলেন, হার্লেম স্ট্রাইড পিয়ানো ঐতিহ্যে তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অবদান ছিল তাঁর রচনার একক রেকর্ডিংয়ের একটি সিরিজঃ "হ্যান্ডফুল অফ কিস", "স্ম্যাশিং থার্ডস", "নাম্ব ফাম্বলিন" এবং "ভ্যালেন্টাইন স্টম্প" (1929)। টেড লুইস (1931), জ্যাক টিগার্ডেন (1931) এবং বিলি ব্যাঙ্কসের রিদমমেকারদের (1932) সঙ্গে বৈঠকের পর, তিনি 1934 সালের মে মাসে ফ্যাটস ওয়ালার অ্যান্ড হিজ রিদম নামে পরিচিত একটি ছোট ব্যান্ডের সঙ্গে রেকর্ডিংয়ের বিশাল সিরিজ শুরু করেন। এই ছয় সদস্যের দলে সাধারণত হারমান অট্রি (কখনও কখনও বিল কোলম্যান বা জন "বাগস" হ্যামিল্টন দ্বারা প্রতিস্থাপিত), জিন সেড্রিক বা রুডি পাওয়েল এবং আল কেসি অন্তর্ভুক্ত ছিল। ওয়ালার লিখেছেন "স্কুইজ মি" (1919), "কিপিন 'আউট অফ মিসচিফ নাও", "ইজ নট মিসবেহভিন" (1929), "ব্লু টার্নিং গ্রে ওভার ইউ", "আই হ্যাভ গট আ ফিলিং আই এম ফলিং" (1929), "হানিসাকল রোজ" (1929) এবং "জিটারবাগ ওয়াল্টজ" (1942)। তিনি "হ্যান্ডফুল অফ কিস", "ভ্যালেন্টাইন স্টম্প" এবং "ভাইপারস ড্র্যাগ"-এর মতো স্ট্রাইড পিয়ানো ডিসপ্লে রচনা করেছিলেন। তিনি 1930-এর দশকে যুক্তরাজ্য এবং আয়ারল্যান্ড সফরে সাফল্য উপভোগ করেন, 1938 সালের 30শে সেপ্টেম্বর লন্ডনের আলেকজান্দ্রা প্যালেস স্টুডিও থেকে প্রথম বিবিসি টেলিভিশন সম্প্রচারে উপস্থিত হয়ে "আই 'ম ক্রেজি' বাউট মাই বেবি", "হানিসাকল রোজ", "নেগলেক্টেড", "হাল্লেলুজা" এবং "ট্রাকিন" পরিবেশন করেন। ব্রিটেনে থাকাকালীন, ওয়ালার সেন্ট জনস উডের অ্যাবে রোড স্টুডিওতে অবস্থিত তাদের কম্পটন থিয়েটার অর্গানে ই. এম. আই-এর জন্য বেশ কয়েকটি গান রেকর্ড করেছিলেন। তিনি বেশ কয়েকটি পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র এবং স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, বিশেষ করে 1943 সালে স্টর্মি ওয়েদার, যা তাঁর মৃত্যুর মাত্র কয়েক মাস আগে 21শে জুলাই মুক্তি পায়। হিট ব্রডওয়ে শো হট চকোলেটসের জন্য, তিনি এবং রাজাফ লিখেছেন "(হোয়াট ডিড আই ডু টু বি সো) ব্ল্যাক অ্যান্ড ব্লু" (1929), যা ইথেল ওয়াটার্স এবং লুই আর্মস্ট্রংয়ের জন্য হিট হয়ে ওঠে। ওয়ালার মাঝে মাঝে ছোট ছোট দলের জন্য বাখ অর্গান পিস পরিবেশন করতেন। তিনি অনেক প্রাক-বব জ্যাজ পিয়ানোবাদককে প্রভাবিত করেছিলেন; কাউন্ট বেসি এবং এরোল গার্নার উভয়ই তাঁর হিট গানগুলিকে পুনরুজ্জীবিত করেছিলেন। তাঁর অভিনয়ের পাশাপাশি, ওয়ালার তাঁর অভিনয়ের সময় তাঁর অনেক হাস্যরসাত্মক কৌতুকের জন্য পরিচিত ছিলেন। 1926 থেকে 1927 সালের শেষের মধ্যে ওয়ালার পাইপ অর্গান একক রেকর্ডের একটি সিরিজ রেকর্ড করেন। এগুলি প্রথমবারের মতো একটি পূর্ণ আকারের গির্জার অঙ্গের উপর সিনকোপেটেড জ্যাজ রচনাগুলি উপস্থাপন করে। 1927 সালের এপ্রিল মাসে, ওয়ালার লুই আর্মস্ট্রং-এর পাশাপাশি শিকাগোর ভেন্ডোমে চলচ্চিত্রের জন্য অঙ্গ চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, যেখানে তাঁর অঙ্গ-বাজানো "মজাদার কিউইং" এবং "অদ্ভুত স্টপ কাপলিং"-এর জন্য প্রশংসিত হয়েছিল। জো বার্ক এবং এডগার লেসলি রচিত "এ লিটল বিট ইন্ডিপেন্ডেন্ট"-এর ওয়ালারের ভিক্টর রেকর্ডিং ছিল নং। 1935 সালে দুই সপ্তাহের জন্য আপনার হিট প্যারেডে 1 নম্বর। তিনি আরও লিখেছেন, "আপনি কার প্রিয়তমা?" "", "লুলু 'স ব্যাক ইন টাউন", "" "সুইট অ্যান্ড লো", "" "ট্রাকিন", "" "রিদম অ্যান্ড রোম্যান্স", "" "একটি তরুণ পরিশীলিত ভদ্রমহিলার জন্য একটি পুরানো ধাঁচের গান গাও", "" "ওয়েস্ট উইন্ড", "" "অল মাই লাইফ", "" "ইটস এ সিন টু টেল এ লাই", "" "লেটস সিঙ্গ এগেইন", "" "ক্রস প্যাচ", "" "ইউ আর নট দ্য কাইন্ড", "" "বাই বাই বেবি", "" "ইউ আর লাফিং অ্যাট মি", "" "আই লাভ টু হুইসেল", "" "গুড ফর নাথিং", "" "টু স্লিপি পিপল", "এবং" "লিটল কার্লি হেয়ার ইন এ হাইচেয়ার" "।" ব্রডওয়ে মিউজিক্যালস ওয়ালারের কর্মজীবনের পরবর্তী সময়ে, তিনি প্রথম আফ্রিকান-আমেরিকান গীতিকার হওয়ার গৌরব অর্জন করেছিলেন যিনি একটি হিট ব্রডওয়ে মিউজিক্যাল রচনা করেছিলেন যা বেশিরভাগ সাদা দর্শকদের দ্বারা দেখা হয়েছিল। ব্রডওয়ে প্রযোজক রিচার্ড কোলমার 1943 সালের মিউজিক্যাল আর্লি টু বেড তৈরির জন্য ওয়ালারকে নিয়োগ করেছিলেন, যা জন McWhorter.Even দ্বারা ওয়ালার সম্পর্কে একটি 2016 সালের প্রবন্ধে 1943 সালের শেষের দিকে স্মরণ করা হয়েছিল, একজন কৃষ্ণাঙ্গ সুরকারের একটি স্ট্যান্ডার্ড-ইস্যু হোয়াইট শোয়ের জন্য স্কোর লেখার ধারণাটি শোনা যায়নি। ব্রডওয়ে অভিনেতা এবং প্রযোজক রিচার্ড কোলমার যখন 'আর্লি টু বেড'-এর পরিকল্পনা শুরু করেন, তখন তাঁর মূল ধারণা ছিল যে ওয়ালার এতে একটি কমিক চরিত্র হিসাবে অভিনয় করবেন, সঙ্গীত লেখার জন্য নয়। সর্বোপরি, ওয়ালার একজন সঙ্গীতজ্ঞের মতোই একজন কৌতুকাভিনেতা ছিলেন। কমেডি খুব কমই ভাল হয়, তবে প্রায় 80 বছর পরে, "ইওর ফিটস টু বিগ"-এর সময় তাঁর মন্তব্য এবং সময় কমেডি সেন্ট্রালের যে কোনও কিছুর মতোই মজার, এবং বিল "বোজ্যাংলস" রবিনসন, লেনা হর্ন এবং নিকোলাস ব্রাদার্সের প্রতিযোগিতা সত্ত্বেও তিনি কেবল একটি বাদ্যযন্ত্রের দৃশ্য এবং কিছুটা ছিনতাইয়ের সাথে স্টর্মি ওয়েদার চলচ্চিত্রটি নিয়ে চলে যান। সুরকারের জন্য কোলমারের আসল পছন্দ ছিল ফেরদে গ্রোফ, যিনি জর্জ গারশউইনের "র্যাপসোডি ইন ব্লু"-এর অর্কেস্ট্রেটর হিসাবে সবচেয়ে বেশি পরিচিত, যার স্বাক্ষর রচনাগুলি ছিল চিত্তাকর্ষক কনসার্ট স্যুট। কিন্তু গ্রোফ সরে দাঁড়ান এবং কোলমারের কৃতিত্বের জন্য তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে ওয়ালারে তাঁর একজন শীর্ষস্থানীয় পপ-গানের সুরকার উপলব্ধ রয়েছে। সুরকার এবং অভিনেতা হিসাবে ওয়ালারের দ্বৈত দায়িত্ব স্বল্পস্থায়ী ছিল। নগদ অর্থের সঙ্কটের সময় এবং নেশার একটি উন্নত অবস্থায়, ওয়ালার প্রযোজনা ছেড়ে দেওয়ার হুমকি দিয়েছিলেন যদি না কোলমার তার আর্লি টু বেড সঙ্গীতের স্বত্ত্ব $1,000-এ কিনে নেন। (এটি ওয়ালারের বৈশিষ্ট্য ছিল, যিনি প্রায়শই তাঁর কাপে থাকাকালীন দ্রুত নগদ টাকায় সুর বিক্রি করতেন। উদাহরণস্বরূপ, প্রমাণ থেকে জানা যায় যে "আই ক্যান্ট গিভ ইউ এনিথিং বাট লাভ" এবং "অন দ্য সানি সাইড অফ দ্য স্ট্রিট" মানগুলি ছিল ওয়ালারের সুর।) পরের দিন ওয়ালার জ্ঞান ফিরে পান, কিন্তু কোলমার সিদ্ধান্ত নেন যে তার মদ্যপানের অভ্যাস তাকে সপ্তাহে আটটি অনুষ্ঠানের জন্য খুব ঝুঁকিপূর্ণ করে তুলেছে। তারপর থেকে, ওয়ালার শুধুমাত্র শোয়ের সুরকার ছিলেন, জর্জ মেরিয়নের গানের কথা সহ, যার সবচেয়ে স্মরণীয় কাজ আজ অ্যাস্টেয়ার-রোজার্স চলচ্চিত্র দ্য গে ডিভোর্সির চিত্রনাট্য। আর্লি টু বেডের প্রিমিয়ারের ছয় মাস পরে, এটি তখনও ব্রডওয়ে থিয়েটারে চলছিল; সেই সময়ে সংবাদপত্রগুলি ওয়ালারের অকাল মৃত্যুর খবর দেয়। সাউন্ডিজ টুডের দর্শকরা সাউন্ডিজ মিউজিক্যাল ফিল্মে ওয়ালারকে তাঁর নিজস্ব কাজ করতে দেখতে এবং শুনতে পারেন। তিন মিনিটের এই নির্বাচনগুলি 1941 সালে নিউইয়র্কে প্রযোজক ফ্রেড ওয়ালার (কোনও সম্পর্ক নেই) এবং পরিচালক ওয়ারেন মারে দ্বারা চিত্রায়িত হয়েছিল। ওয়ালার চারটি গান চিত্রায়িত করেছেনঃ "ইজ নট মিসবেহাভিন", "হানিসাকল রোজ", "ইওর ফিটস টু বিগ" এবং "দ্য জয়েন্ট ইজ জাম্পিন"। চলচ্চিত্রগুলি মূলত মুদ্রা-চালিত চলচ্চিত্র জুকবক্সে প্রদর্শিত হত এবং পরে হোম চলচ্চিত্র, টেলিভিশন এবং ভিডিওর জন্য পুনরায় মুদ্রিত হয়েছিল। ব্যক্তিগত জীবন 1920 সালে, ওয়ালার এডিথ হ্যাচকে বিয়ে করেন, যার সাথে 1921 সালে তাঁর প্রথম পুত্র টমাস ওয়ালার জুনিয়র জন্মগ্রহণ করেন। 1923 সালে হ্যাচ ওয়ালারের সঙ্গে বিবাহবিচ্ছেদ করেন। ওয়ালার 1926 সালে অনিতা রাদারফোর্ডকে বিয়ে করেন। তাঁদের এক পুত্র হয়, মরিস থমাস ওয়ালার, যিনি 1927 সালের 10ই সেপ্টেম্বর জন্মগ্রহণ করেন। 1928 সালে ওয়ালার এবং রাদারফোর্ডের দ্বিতীয় পুত্র রোনাল্ড ওয়ালার হয়। 1938 সালে, ওয়ালার ছিলেন প্রথম আফ্রিকান আমেরিকানদের মধ্যে একজন যিনি কুইন্সের সেন্ট আলবানসের অ্যাডিসলে পার্ক বিভাগে একটি বাড়ি কিনেছিলেন, যা জাতিগতভাবে সীমাবদ্ধ চুক্তির সাথে নিউ ইয়র্ক শহরের একটি সম্প্রদায়। তাঁর ক্রয় এবং নিউ ইয়র্ক রাজ্যের আদালতে মামলা মোকদ্দমার পরে, কাউন্ট বেসি, লেনা হর্ন, এলা ফিটজেরাল্ড এবং মিল্ট হিন্টনের মতো অনেক জ্যাজ শিল্পী সহ অনেক সমৃদ্ধ আফ্রিকান আমেরিকান অনুসরণ করেছিলেন। মৃত্যু এবং বংশধর ওয়ালার নিউমোনিয়ায় আক্রান্ত হন এবং 1943 সালের 15ই ডিসেম্বর মিসৌরির কানসাস সিটির কাছে বিখ্যাত ক্রস-কান্ট্রি লস অ্যাঞ্জেলেস-শিকাগো ট্রেনে সুপার চিফ-এ ভ্রমণ করার সময় মারা যান। তাঁর শেষ রেকর্ডিং সেশনটি ছিল মিশিগানের ডেট্রয়েটে একটি আন্তঃবর্ণ গোষ্ঠীর সাথে, যার মধ্যে সাদা ট্রাম্পেটার ডন হারলেম্যান ছিলেন। স্টর্মি ওয়েদার-এর সাফল্য এবং ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা মনিকার জাঞ্জিবার রুমে একটি সফল বাগদানের পরে ওয়ালার লস অ্যাঞ্জেলেস থেকে নিউইয়র্ক সিটিতে ফিরে আসছিলেন, যে সময় তিনি অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন। হারলেমের অ্যাবিসিনিয়ান ব্যাপটিস্ট চার্চে তাঁর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় 4,200 জনেরও বেশি লোক উপস্থিত ছিলেন বলে অনুমান করা হয়েছিল, যা অ্যাডাম ক্লেটন পাওয়েল জুনিয়রকে প্ররোচিত করেছিল, যিনি প্রশংসাপত্র দিয়েছিলেন, তিনি বলেছিলেন যে ওয়ালার "সর্বদা একটি পূর্ণ বাড়িতে খেলতেন"। পরে, তাকে দাহ করা হয় এবং তার ছাই প্রথম বিশ্বযুদ্ধের একজন অজ্ঞাত আফ্রিকান আমেরিকান বিমানচালক দ্বারা চালিত একটি বিমান থেকে হারলেমের উপর ছড়িয়ে দেওয়া হয়। একজন বংশধর হলেন পেশাদার ফুটবল খেলোয়াড় ড্যারেন ওয়ালার, যিনি ফ্যাটসের প্রপৌত্র। শ্রদ্ধাঞ্জলি শিল্পী ওয়ালারের উচ্ছ্বাসের সময় এবং পরে অনেক ভক্ত ছিল। 1939 সালে, হারলেমে নাইটক্লাবিংয়ের সময়, ওয়ালার ওয়ালারের সুর বাজানো এক সাদা স্ট্রাইড পিয়ানোবাদক-তরুণ হ্যারি গিবসনকে আবিষ্কার করেন। ওয়ালার তাকে সুন্দরভাবে পরামর্শ দিয়েছিলেন এবং তারপরে তার নিজের পারফরম্যান্সের সময় তাকে তার ত্রাণ পিয়ানোবাদক হিসাবে নিয়োগ করেছিলেন। রেকর্ডিং স্টুডিওতে ওয়ালারের সমসাময়িকরাও ছিলেন। ওয়ালার ভিক্টরের জন্য রেকর্ড করেছিলেন, তাই ডেক্কা রেকর্ডস ওয়ালারের শ্রোতাদের লক্ষ্য করে রেকর্ডিংয়ের জন্য গায়ক-পিয়ানোবাদক বব হাওয়ার্ডকে নিয়োগ করেছিল এবং কলম্বিয়া রেকর্ডস পুটনি ড্যানড্রিজের সাথে অনুসরণ করেছিল। সম্ভবত তাঁর মৃত্যুর পরের বছরগুলিতে ওয়ালারের সঙ্গীতকে জীবিত রাখার জন্য সবচেয়ে প্রতিভাবান পিয়ানোবাদক ছিলেন রালফ সাটন, যিনি তাঁর কর্মজীবনে স্ট্রাইড পিয়ানো বাজানোর দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। সাটন ওয়ালারের একজন বড় ভক্ত ছিলেন, তিনি বলেছিলেন, "আমি কখনও কোনও পিয়ানো বাদককে ফ্যাটসের চেয়ে ভাল দোলাতে বা তার চেয়ে ভাল ব্যান্ড দোলাতে শুনিনি। আমি কখনই ওকে নিয়ে মাথা ঘামাই না। প্রথম থেকেই ফ্যাটস আমার সঙ্গে রয়েছে এবং আমি যতদিন বেঁচে থাকব ততদিন সে আমার সঙ্গে থাকবে। " অভিনেতা এবং ব্যান্ডলিডার কনরাড জেনিসও ওয়ালার এবং জেমস পি জনসনের স্ট্রাইড পিয়ানো সঙ্গীতকে বাঁচিয়ে রাখতে অনেক কিছু করেছিলেন। 1949 সালে, 18 বছর বয়সে, জেনিস বার্ধক্যজনিত জ্যাজ গ্রেটদের একটি ব্যান্ড তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে জেমস পি জনসন (পিয়ানো), হেনরি গুডউইন (ট্রাম্পেট), এডমন্ড হল (ক্ল্যারিনেট), পপস ফস্টার (বেস) এবং বেবি ডডস (ড্রামস), ট্রম্বনে জেনিসের সাথে। 1978 সালে 'ইজ নট মিসবেহাভিন' শিরোনামে ওয়ালারের সুর প্রদর্শনকারী একটি ব্রডওয়ে মিউজিক্যাল নির্মিত হয়েছিল এবং এতে নেল কার্টার, আন্দ্রে ডি শিল্ডস, আরমেলিয়া ম্যাককুইন, কেন পেজ এবং শার্লাইন উডার্ড উপস্থিত ছিলেন। (শো এবং নেল কার্টার টনি পুরস্কার জিতেছে।) লংএক্রে থিয়েটারে এই অনুষ্ঠানটি শুরু হয় এবং 1600টিরও বেশি অনুষ্ঠান হয়। এটি 1988 সালে ব্রডওয়েতে অ্যাম্বাসেডর থিয়েটারে মূল ব্রডওয়ে কাস্টের সাথে পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল। পাঁচজন আফ্রিকান-আমেরিকান অভিনেতা দ্বারা পরিবেশিত, শোতে "হানিসাকল রোজ", "দিস জয়েন্ট ইজ জাম্পিন" এবং "ইজ নট মিসবেহভিন" এর মতো গান অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1981 সালে থিন লিজি রেনেগেড অ্যালবামটি প্রকাশ করেন যেখানে ওয়ালারের প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে ফিল লিনট এবং স্নোয়ি হোয়াইটের সহ-রচিত "ফ্যাটস" গানটি রয়েছে। গ্র্যামি হল অফ ফেমে ওয়ালারের স্বীকৃতি এবং পুরস্কার রেকর্ডিং অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল যা কমপক্ষে 25 বছর বয়সী এবং "গুণগত বা ঐতিহাসিক তাত্পর্য" রয়েছে এমন রেকর্ডিংকে সম্মান জানাতে 1973 সালে প্রতিষ্ঠিত একটি বিশেষ গ্র্যামি পুরস্কার। জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে ওয়ালার আইরিশ কবি মাইকেল লংলির "এলিজি ফর ফ্যাটস ওয়ালার"-এর বিষয়। ওয়ালারের "লুইসিয়ানা ফেয়ারটেল" সংস্করণটি বহু বছর ধরে আমেরিকান টেলিভিশন সিরিজ দিস ওল্ড হাউসের থিম গান হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। ওয়ালারের চার্চ অর্গান সঙ্গীত 1977 সালে ডেভিড লিঞ্চের চলচ্চিত্র ইরেজারহেডে বিশিষ্টভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। ওয়ালারের জীবনের একটি ভুয়ো তথ্যচিত্র 2008 সালে মিশেল গন্ড্রির বি কাইন্ড রিওয়াইন্ড ছবিতে বিশিষ্টভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। আল কপোনের জন্মদিনের পার্টিতে ফ্যাটস ওয়ালারের পারফরম্যান্সের গল্পটি মিউজিয়াম সিজন 21-এর রহস্য পর্বে "কলম্বাস অ্যান্ড দ্য মারমেইড, স্কাইস্ক্রেপার স্নাফু অ্যান্ড স্টিলিং দ্য শো"-তে বলা হয়েছিল। থিন লিজির 1981 সালের অ্যালবাম রেনেগেডে ওয়ালারকে নিয়ে 'ফ্যাটস' নামে একটি গান লেখা আছে। সাপ্তাহিক ডেস্টিনেশন ফ্রিডম রেডিও নাটকে ফ্যাটস ওয়ালারের গল্পটি "দ্য শাই বয়" হিসাবে পুনরায় বলা হয়েছে। মূল রেকর্ডিং উৎসঃ ফিল্মোগ্রাফি উৎসঃ আরও দেখুন রাগটাইম সুরকারদের তালিকা কটন ক্লাব রেফারেন্স আরও পড়ুন ম্যাকলিন, পল এস।, সংস্করণ। (2001)। টমাস রাইট "ফ্যাটস" ওয়ালারঃ ট্রান্সক্রিপশনে পারফর্ম্যান্স, 1927-1943। মিউজিক অফ দ্য ইউনাইটেড স্টেটস অফ আমেরিকা (এমইউএসএ), ভলিউম। 10টি। ম্যাডিসন, উইসকনসিনঃ এ-আর সংস্করণ। টেলর, স্টিফেন (2006)। ফ্যাটস ওয়ালার অন দ্য এয়ারঃ দ্য রেডিও ব্রডকাস্টস অ্যান্ড ডিস্কোগ্রাফি "। লানহামঃ স্কেয়ারক্রো প্রেস। । বাহ্যিক লিঙ্ক ফ্যাটস ওয়ালার পিয়ানো রোলোগ্রাফি রেড হট জ্যাজ, ফ্যাটস ওয়ালারের রেকর্ডিং ফ্যাটস ওয়ালার ফরএভারের একটি নির্বাচন, ফ্যাটস ওয়ালারের সঙ্গীত কর্মজীবনের একটি ডিজিটাল প্রদর্শনী ফ্যাটস ওয়ালার অ্যাট দ্য মিউজিক অফ দ্য ইউনাইটেড স্টেটস অফ আমেরিকা (এমইউএসএ) ফ্যাটস ওয়ালার স্মৃতিচিহ্ন [অল মিউজিক] ফ্যাটস ওয়ালার, স্ট্রাইডের রাজা, ফ্যাটস ওয়ালার (ইংরেজি/ফরাসি) ফ্যাটস ওয়ালার রেকর্ডিংকে উৎসর্গ করা এই সাইটে স্বাগতম। 1904 জন্ম 1943 মৃত্যু সুইং পিয়ানোবাদক স্ট্রাইড পিয়ানোবাদক জাইভ গায়ক আফ্রিকান-আমেরিকান জ্যাজ সুরকার আফ্রিকান-আমেরিকান জ্যাজ পিয়ানোবাদক আমেরিকান জ্যাজ অর্গানিস্ট ব্রডওয়ে সুরকার এবং গীতিকার আমেরিকান পুরুষ অর্গানিস্ট আমেরিকান জ্যাজ গীতিকার বিগ ব্যান্ড ব্যান্ডলিডার কুইন্সের সংগীতশিল্পীরা, নিউইয়র্ক সিটির নিউইয়র্ক জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পীরা গ্র্যামি লাইফটাইম অ্যাচিভমেন্ট অ্যাওয়ার্ড বিজয়ী ভাউডেভিল পারফর্মার জেনেট রেকর্ডস শিল্পী আরসিএ ভিক্টর রাগটাইম সুরকার 20 শতকের আমেরিকান পিয়ানোবাদক ডিউইট ক্লিনটন হাই স্কুলের প্রাক্তন শিক্ষার্থী মার্কিন জ্যাজ গায়ক 20 শতকের অর্গানিস্ট নিউইয়র্কের ব্যাপটিস্ট (রাজ্য) আমেরিকান পুরুষ পিয়ানোবাদক আমেরিকান পুরুষ জ্যাজ সুরকার আমেরিকান জ্যাজ সুরকার সেন্ট আলবানস, কুইন্স 20 শতকের আমেরিকান কীবোর্ডবাদক হাই নোট রেকর্ডস শিল্পীরা