Manfred Symphony
ম্যানফ্রেড পিয়োটার ইলিচ চাইকোভস্কির বি মাইনরের একটি "সিম্ফনি ইন ফোর সিনস", তাঁর ওপাস 58, কিন্তু সংখ্যাযুক্ত নয়। এটি 1885 সালের মে থেকে সেপ্টেম্বরের মধ্যে বায়রনের 1817 সালের একই নামের কবিতার উপর ভিত্তি করে একটি প্রোগ্রামে লেখা হয়েছিল, যা সুরকারের চতুর্থ সিম্ফনির পরে এবং তাঁর পঞ্চমটির আগে এসেছিল। ফ্যান্টাসি-ওভারচার রোমিও অ্যান্ড জুলিয়েটের মতো, চাইকোভস্কি জাতীয়তাবাদী সুরকার মিলি বালাকিরেভের নির্দেশে ম্যানফ্রেড লিখেছিলেন, যিনি তাকে প্রোগ্রামটি সরবরাহ করেছিলেন, যার দীর্ঘ ইতিহাস ছিল। সমালোচক ভ্লাদিমির স্টাসভ এটি লিখেছিলেন এবং 1868 সালে বালাকিরেভের কাছে পাঠিয়েছিলেন এই আশায় যে তিনি এই ধরনের একটি সিম্ফনি লিখবেন। কিন্তু বালাকিরেভ এই প্রকল্পটি পরিচালনা করতে অক্ষম বোধ করেছিলেন এবং পরিবর্তে প্রথমে অনুষ্ঠানটি ফরাসি সুরকার হেক্টর বারলিয়োজের কাছে পাঠিয়েছিলেন, যার প্রোগ্রাম্যাটিক কাজগুলি তাকে মুগ্ধ করেছিল। বার্লিওজ বার্ধক্য এবং অসুস্থতার দাবি করে প্রকল্পটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন এবং কর্মসূচিটি ফিরিয়ে দিয়েছিলেন, যার পরে 1880-এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি চাইকোভস্কির সাথে পুনরায় যোগাযোগ স্থাপন না করা পর্যন্ত এটি বালাকিরেভের সাথে থেকে যায়। ম্যানফ্রেড একাধিক আন্দোলনে চাইকোভস্কির একমাত্র প্রোগ্রাম্যাটিক সিম্ফোনিক কাজ এবং প্রকৃতপক্ষে দৈর্ঘ্য এবং যন্ত্রপাতি উভয় ক্ষেত্রেই তাঁর যে কোনও সংখ্যাযুক্ত সিম্ফোনির চেয়ে বড়। তিনি প্রাথমিকভাবে এই কাজটিকে তাঁর অন্যতম সেরা কাজ বলে মনে করেছিলেন এবং মতামতের একটি সাধারণ পরিবর্তনে পরে উদ্বোধনী আন্দোলন ছাড়া বাকি সব ধ্বংস করার কথা বিবেচনা করেছিলেন। সিম্ফনিটি মিশ্র পর্যালোচনার সাথে স্বাগত জানানো হয়েছিল, কেউ কেউ এটির প্রশংসা করার মতো অনেক কিছু খুঁজে পেয়েছিল এবং অন্যরা মনে করেছিল যে এর প্রোগ্রামগত দিকগুলি এটিকে কেবল দুর্বল করে দিয়েছে। ম্যানফ্রেডের দৈর্ঘ্য এবং জটিলতার কারণে বহু বছর ধরে খুব কমই পরিবেশিত হয়েছিল। এটি ক্রমবর্ধমান ফ্রিকোয়েন্সি সহ রেকর্ড করা হয়েছে তবে এখনও কনসার্ট হলে খুব কমই শোনা যায়। 1865 সালে সেন্ট পিটার্সবার্গ কনজারভেটরি থেকে স্নাতক হওয়ার পর প্রথম দশ বছরে, চাইকোভস্কি তিনটি সিম্ফনি সম্পন্ন করেন। এর পরে তিনি আরও পাঁচটি সিম্ফনি প্রকল্প শুরু করেন, যার মধ্যে চারটি সুরকারের জীবদ্দশায় একটি সম্পূর্ণ সিম্ফনি প্রিমিয়ারের দিকে পরিচালিত করে। 1867-68-এর শীতে রাশিয়ায় তাঁর দ্বিতীয় এবং শেষ সফরের সময়, ফরাসি সুরকার হেক্টর বারলিয়োজ তাঁর সিম্ফনি হ্যারল্ড এন ইতালির অনুষ্ঠান পরিচালনা করেছিলেন। কাজটি ব্যাপক আলোড়ন সৃষ্টি করে। এর বিষয়বস্তু ছিল দর্শকদের কাছে অত্যন্ত পছন্দের, লর্ড বায়রনের কাজের প্রতি যাদের উৎসাহ ইউরোপে যেমন শুরু হয়েছিল তেমনভাবে শেষ হয়নি। প্রোগ্রাম সঙ্গীত লেখার জন্য বারলিয়োজের চার-আন্দোলনের কাঠামো ব্যবহার অনেক রাশিয়ান সঙ্গীতশিল্পীদের কৌতূহলী করে তুলেছিল। এর একটি তাৎক্ষণিক পরিণতি ছিল নিকোলাই রিমস্কি-কর্সাকভের ফোর মুভমেন্ট স্যুট আন্তার, যা 1868 সালে লেখা হয়েছিল। রিমস্কি-কোরসাকভ যখন আন্তার রচনা করেছিলেন, প্রায় একই সময়ে সমালোচক ভ্লাদিমির স্টাসভ হ্যারল্ডের সিক্যুয়েলের জন্য একটি দৃশ্যপট লিখেছিলেন, এবার বায়রনের কবিতা ম্যানফ্রেডের উপর ভিত্তি করে এবং জাতীয়তাবাদী সুরকার মিলি বালাকিরেভের কাছে পাঠিয়েছিলেন। বালাকিরেভ এই ধারণার প্রতি আকৃষ্ট বোধ করেননি, তাই তিনি প্রোগ্রামটি বারলিয়োজের কাছে পাঠিয়ে দিয়েছিলেন, কেবল ইঙ্গিত দিয়েছিলেন যে এটি সম্পূর্ণরূপে তাঁর নিজের নয়। বার্লিওজ বার্ধক্য এবং অসুস্থতার দাবি জানিয়ে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তিনি অনুষ্ঠানটি বালাকিরেভের কাছে ফিরিয়ে দেন, যিনি এটি রেখেছিলেন। এক বছরের একটু বেশি সময় পরে, বারলিয়োজ মারা যান এবং 1872 সালের মধ্যে বালাকিরেভ একটি ব্যক্তিগত সংকটে জড়িয়ে পড়েন যা তাকে সৃজনশীলভাবে নীরব করে দেয়। এই গল্পে চাইকোভস্কির প্রবেশ কঠোরভাবে পরিস্থিতি দ্বারা হয়েছিল। তিনি 1880 সালে তাঁর ফ্যান্টাসি-ওভারচার রোমিও অ্যান্ড জুলিয়েটের চূড়ান্ত সংস্করণটি শেষ করেন, যেটি নিয়ে তিনি এবং বালাকিরেভ এক দশক আগে অক্লান্ত পরিশ্রম করেছিলেন এবং যা বালাকিরেভকে উৎসর্গ করা হয়েছিল। যেহেতু মধ্যবর্তী সময়ে বালাকিরেভ সঙ্গীতের দৃশ্য থেকে সরে এসেছিলেন, তাই চাইকোভস্কি প্রকাশক বেসেলকে মুদ্রিত সুরের একটি অনুলিপি বালাকিরেভের কাছে পাঠাতে বলেছিলেন, এই ভেবে যে তার একটি বর্তমান ঠিকানা থাকবে। প্রকাশক এই অনুরোধটি পূরণ করতে বিলম্ব করেছিলেন নাকি বালাকিরেভ উত্তর দেননি, বালাকিরেভ স্কোরটি পেয়েছেন কিনা সে সম্পর্কে কোনও খবর পাওয়া যায়নি, তাই চাইকোভস্কি 1881 সালের সেপ্টেম্বরে বালাকিরেভকে চিঠি লিখেছিলেন। বালাকিরেভ পাল্টা লিখেছিলেন, স্কোরের জন্য চাইকোভস্কিকে প্রচুর ধন্যবাদ জানিয়েছিলেন। একই চিঠিতে, বালাকিরেভ আরেকটি প্রকল্পের পরামর্শ দিয়েছিলেন-"আরেকটি সিম্ফনির জন্য প্রোগ্রাম. যা আপনি দুর্দান্তভাবে পরিচালনা করতে পারেন।" তিনি স্টাসভের বিস্তারিত পরিকল্পনা উপস্থাপন করেন, ব্যাখ্যা করেন যে এই ধরনের রচনায় জড়িত হওয়া তাঁর চরিত্রের মধ্যে ছিল না। 1882 সালের অক্টোবরে তিনি চাইকোভস্কিকে লেখা এক চিঠিতে ব্যাখ্যা করেছিলেন, "এই চমৎকার বিষয়টি অনুপযুক্ত, এটি আমার মনের অভ্যন্তরীণ কাঠামোর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়।" চাইকোভস্কি যখন ভদ্র আগ্রহ দেখান, তখন বালাকিরেভ স্টাসভের কর্মসূচির একটি অনুলিপি পাঠান, যা তিনি প্রতিটি আন্দোলন এবং প্রতিনিধিত্বমূলক কাজের জন্য প্রস্তাবিত মূল স্বাক্ষর দিয়ে সংশোধন করেছিলেন যা চাইকোভস্কি ইতিমধ্যে বালাকিরেভের মনে কী ছিল সে সম্পর্কে কিছু ধারণা দেওয়ার জন্য লিখেছিলেন। বালাকিরেভ "জার্মান ফ্যানফেয়ার এবং জাগারমুসিকের পদ্ধতিতে অশ্লীলতা" এড়ানোর পাশাপাশি বাঁশি এবং পারকাশন অংশগুলির বিন্যাস সম্পর্কে নির্দেশাবলী এড়ানোর জন্য সতর্ক করেছিলেন। চাইকোভস্কি প্রথমে প্রকল্পটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। তিনি দাবি করেছিলেন যে বিষয়টি তাকে শীতল করে ফেলেছিল এবং বারলিয়োজের কাজের খুব কাছাকাছি বলে মনে হয়েছিল যে তার পক্ষে অনুপ্রেরণা এবং মৌলিকতার অভাব ছাড়া অন্য কিছু পরিচালনা করা যায় না। বালাকিরেভ অনড় ছিলেন। "আপনাকে অবশ্যই চেষ্টা করতে হবে", তিনি পরামর্শ দিয়েছিলেন, "আরও আত্ম-সমালোচনামূলক দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করুন, জিনিসগুলি তাড়াহুড়ো করবেন না"। দুই বছরের প্রচেষ্টার পর অবশেষে তাঁর দায়বদ্ধতা চাইকোভস্কির মন পরিবর্তন করে দেয়। সুইজারল্যান্ডের দাভোসে তাঁর বন্ধু ইয়োসিফ কোটেককে দেখাশোনা করার সময় চাইকোভস্কি নিজের জন্য ম্যানফ্রেডকে পুনরায় পড়েছিলেন, একই আল্পসে অবস্থিত যেখানে কবিতাটি সেট করা হয়েছিল। দেশে ফিরে আসার পর, চাইকোভস্কি বালাকিরেভ স্টাসভের প্রোগ্রাম থেকে যে খসড়া তৈরি করেছিলেন তা সংশোধন করেন এবং প্রথম আন্দোলনের স্কেচ তৈরি করতে শুরু করেন। চাইকোভস্কি সম্ভবত ম্যানফ্রেডে এমন একটি বিষয় খুঁজে পেয়েছেন যার জন্য তিনি স্বাচ্ছন্দ্যে রচনা করতে পারতেন। যাইহোক, একটি ব্যক্তিগত অনুষ্ঠানকে একটি সিম্ফনি হিসাবে স্থাপন করা এবং একটি সাহিত্য কর্মসূচিতে এই জাতীয় কাজ লেখার মধ্যে পার্থক্য ছিল। তিনি তাঁর বন্ধু এবং প্রাক্তন ছাত্র সের্গেই তানেয়েভকে লিখেছিলেন, "একটি প্রোগ্রাম সিম্ফনি রচনা করে, আমি একজন ছদ্মবেশী এবং জনসাধারণকে প্রতারিত করার অনুভূতি অনুভব করছি; আমি তাদের কঠোর নগদ নয় বরং কাগজের অর্থের নোংরা টুকরো দিচ্ছি"। যাইহোক, পরে তিনি এমিলিয়া পাভলভস্কায়াকে লিখেছিলেন, "সিম্ফনি বিশাল, গুরুতর, কঠিন হয়ে উঠেছে, আমার সমস্ত সময় শোষণ করে, কখনও কখনও ক্লান্তি প্রকাশ করে; কিন্তু একটি অভ্যন্তরীণ কণ্ঠস্বর আমাকে বলে যে আমার শ্রম বৃথা নয় এবং এই কাজটি সম্ভবত আমার সিম্ফোনিক কাজগুলির মধ্যে সেরা হবে।" বালাকিরেভের নির্দেশগুলি দাসত্বপূর্ণভাবে অনুসরণ করার পরিবর্তে, চাইকোভস্কি এটি তাঁর নিজস্ব শৈলীতে লিখেছিলেন। প্রাথমিকভাবে, তিনি এটিকে তাঁর সেরা রচনাগুলির মধ্যে একটি বলে মনে করেছিলেন, তবে কয়েক বছর পরে সুরটি ধ্বংস করতে চেয়েছিলেন, যদিও সেই উদ্দেশ্যটি কখনই বাস্তবায়িত হয়নি। 1886 সালের 23শে মার্চ মস্কোতে ম্যানফ্রেড সিম্ফনি প্রথম পরিবেশিত হয়, যার পরিচালক ছিলেন ম্যাক্স এরডমানসডর্ফার। এটি বালাকিরেভকে উৎসর্গ করা হয়েছে। নীচে প্রধান স্বাক্ষরগুলি হল মূল স্বাক্ষর যা বালাকিরেভ প্রাথমিকভাবে ম্যানফ্রেডের জন্য কল্পনা করেছিলেন, যা তিনি পরে পরামর্শ দিয়েছিলেন এবং চৈকোভস্কি শেষ পর্যন্ত সিম্ফনিটিতে যা ব্যবহার করেছিলেনঃ বালাকিরেভ (1882) আই. এফ মাইনর দ্বিতীয় বিষয় ডি মেজর দ্বিতীয়। একটি প্রধান (ধীর গতি) III। ডি মেজর (শেরজো) IV। ডি বালাকিরেভ (1884) আই-এ অ্যাস্টার্টের ছোট উপস্থিতি। বি মাইনর (ডি মেজরের দ্বিতীয় বিষয়) II। জি মেজর (ধীর গতি) III। ডি মেজর (শেরজো) IV। বি মাইনর (ডি-তে অ্যাস্টার্টের উপস্থিতি); বি মেজর চাইকোভস্কিতে কোডা (1885) আই. ডি মেজর 2-এ দ্বিতীয় বিষয়। বি মাইনর → ডি মেজর → বি মাইনর (শেরজো) III। জি মেজর (ধীর গতি) IV। বি মেজর ফর্ম আই-এ ডি কোডায় অ্যাস্টার্টের বি ছোট উপস্থিতি। লেন্টো লুগুব্রে (বি মাইনর) ম্যানফ্রেড আল্পসে ঘুরে বেড়ায়। অস্তিত্বের মারাত্মক প্রশ্ন থেকে ক্লান্ত হয়ে, আশাহীন আকাঙ্ক্ষা এবং অতীতের অপরাধের স্মৃতিতে যন্ত্রণা ভোগ করে, সে নিষ্ঠুর আধ্যাত্মিক যন্ত্রণা ভোগ করে। তিনি জাদুবিজ্ঞানে নিমজ্জিত হয়েছেন এবং অন্ধকারের শক্তিশালী শক্তিগুলিকে আদেশ দিয়েছেন, কিন্তু তারা বা এই পৃথিবীর কোনও কিছুই তাকে সেই বিস্মৃতি দিতে পারে না যা কেবল তিনি বৃথা আকাঙ্ক্ষা করেন। হারিয়ে যাওয়া অ্যাস্টার্টের স্মৃতি, যাকে একসময় আবেগপূর্ণভাবে ভালবাসতেন, তার হৃদয় কুঁচকে যায় এবং ম্যানফ্রেডের হতাশার কোনও সীমা বা শেষ নেই। এই প্রোগ্রাম নোটের বাদ্যযন্ত্রের মূর্ত রূপটি চারটি নীরবতা দ্বারা ব্যবধানযুক্ত পাঁচটি বিস্তৃত বাদ্যযন্ত্রের স্ল্যাবে উপস্থাপিত হয়। একটি চিত্তাকর্ষক প্রথম থিম, সংক্ষেপে অসঙ্গত, প্রশস্ত এবং একশিলা উভয় সঙ্গীত তৈরি করে। দ্বিতীয় থিমটি একটি দ্বিতীয় বাদ্যযন্ত্রের স্ল্যাবের দিকে নিয়ে যায়, এবার চাইকোভস্কির লেখা সবচেয়ে জোরে ক্লাইম্যাক্সের সাথে এগিয়ে চলেছে। তৃতীয় স্ল্যাবের সঙ্গীতটি আরও শান্ত বলে মনে হয়, অন্যদিকে চতুর্থ স্ল্যাবটি অ্যাস্টার্টের চেহারা চিহ্নিত করে। পঞ্চম স্ল্যাবটি একটি উন্মত্ত ক্লাইম্যাক্স এবং আকস্মিক, চূড়ান্ত কর্ডের একটি সিরিজে শেষ হয়। দ্বিতীয়। ভিভাস কন স্পিরিটো (বি মাইনর) আলপাইন পরী একটি জলপ্রপাতের স্প্রে থেকে রামধনুতে ম্যানফ্রেডের সামনে উপস্থিত হয়। স্কোরিংয়ে নতুন সম্ভাবনার অন্বেষণে চাইকোভস্কির প্রচেষ্টা তাকে নতুন রঙ এবং আরও পরিমার্জিত বৈপরীত্যের সাথে তার সঙ্গীত উপস্থাপন করতে সহায়তা করেছিল। এই শেরজোতে, মনে হয় যেন অর্কেস্ট্রেশন সঙ্গীত তৈরি করে, যেন চাইকোভস্কি সরাসরি রঙ এবং টেক্সচারে চিন্তা করেছেন, যা এগুলিকে প্রাথমিক কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত করেছে। সহজ কথায় বলতে গেলে, কোনও সুর এবং কোনও সুরেলা ভিত্তির সামান্য সংজ্ঞা নেই, যা একটি আকর্ষণীয়, ভঙ্গুর এবং যাদুকরী বিশ্ব তৈরি করে। যখন একটি প্রকৃত এবং গীতধর্মী সুর আন্দোলনের কেন্দ্রীয় অংশে প্রবেশ করে তখন বিষয়টি স্পষ্ট হয়ে যায়। তৃতীয়। আন্দান্তে কোন মোটো (জি মেজর) পাহাড়ি লোকদের খালি, সহজ, মুক্ত জীবনের একটি ছবি। এই পাস্টোরেলটি একটি সিসিলিয়ানা দিয়ে শুরু হয়, তারপর একটি শিকারি তিন-নোটের ডাক। উদ্বোধনী থিম ফিরে আসে। উদ্বোধনী থিমটি ফিরে আসার আগে আমরা একটি সংক্ষিপ্ত এবং প্রাণবন্ত কৃষক নৃত্য, তারপর একটি উত্তেজিত বিস্ফোরণ শুনতে পাই। উদ্বোধনী যাজক থিমটি শেষ পর্যন্ত আরও স্পষ্টভাবে এবং একটি পূর্ণ, আরও আলংকারিক স্কোরিংয়ে ফিরে আসে। শিকারি তার হর্ন বাজায়; সঙ্গীত ম্লান হয়ে যায়। চতুর্থ। অ্যালেগ্রো কন ফুওকো (বি মাইনর → ডি মেজর → বি মেজর)। আরিমানেসের ভূগর্ভস্থ প্রাসাদ। জাহান্নামের গণ্ডগোল। বাচানালের মাঝখানে ম্যানফ্রেডের উপস্থিতি। অ্যাস্টার্টের ছায়ার উদ্ভব এবং উপস্থিতি। তাকে ক্ষমা করা হয়। ম্যানফ্রেডের মৃত্যু। অনেক সমালোচক সমাপ্তিটিকে মারাত্মকভাবে ত্রুটিপূর্ণ বলে মনে করেন, তবে সমস্যাটি অনুষ্ঠানের তুলনায় সঙ্গীতের ক্ষেত্রে কম। এই সময় পর্যন্ত চাইকোভস্কি সঙ্গীতের সাথে প্রতিটি আন্দোলনের জন্য অতিরিক্ত প্রয়োজনীয়তার সমন্বয় করতে ভাল কাজ করেছেন। এখন, যাইহোক, প্রোগ্রামটি একটি ফুগু দিয়ে শুরু হয়, যা তার স্বভাবগতভাবে একাডেমিক এবং নাটকীয়, তাদের মধ্যে ম্যানফ্রেডের হোর্ডের আবিষ্কারকে চিত্রিত করে। ফলাফলটি, যদিও অনেক উপায়ে প্রথম আন্দোলনের শেষার্ধের একটি ঘনীভূত পুনরাবৃত্তিতে পরিণত হয়, তবে ম্যানফ্রেডের মৃত্যুর দৃশ্যকে চিত্রিত করে জার্মানিক কোরালে দিয়ে শেষ হওয়া বাদ্যযন্ত্রের ব্যাঘাত এবং অ-অনুক্রমের সাথে একটি খণ্ডিত আন্দোলনে পরিণত হয়। ইনস্ট্রুমেন্টেশন উডওয়াইন্ডস 3 টি বাঁশি (তৃতীয় দ্বিগুণ পিককোলো) 2 টি ওবো কোর অ্যাংলাইস 2 টি ক্ল্যারিনেট এ, বি বেস ক্ল্যারিনেট 3 টি বাসসন (কিছু পারফরম্যান্সে তৃতীয় দ্বিগুণ নিষিদ্ধ) ব্রাস 4 শিং 2 কর্নেট 2 ট্রাম্পেট 3 ট্রম্বোন তুবা পারকুশন টিমপানি বেস ড্রাম সিম্বল তাম-তাম ত্রিভুজ টাম্বুরিন ঘণ্টা কীবোর্ড হারমোনিয়াম (সাধারণত অঙ্গের উপর বাজানো হয়) সমাপ্তির ক্লাইম্যাক্টিক কোডা বৈশিষ্ট্যযুক্ত। স্ট্রিংস ভায়োলিন I & II ভায়োলাস সেলোস ডাবল বেস 2 বীণা বিশ্লেষণ বেশ কয়েকটি বৈশিষ্ট্য ম্যানফ্রেডকে চাইকোভস্কির কাজের মধ্যে অনন্য করে তোলে। এটিই একমাত্র প্রোগ্রামগত কাজ যা তিনি একাধিক আন্দোলনে লিখেছেন। প্রথম দুটি নড়াচড়া তাদের মাঝের অংশগুলিকে পুনরাবৃত্তি করে না। পুরো কাজটি কেবল দীর্ঘ নয়, কখনও কখনও এক ঘন্টারও বেশি সময় ধরে খেলা হয়, তবে এটি অত্যন্ত প্রশস্ততার কথা মাথায় রেখে তৈরি করা হয়েছে। চাইকোভস্কির রচনায় এমন কিছু নেই যা তৃতীয় আন্দোলনের দীর্ঘ-শ্বাস-প্রশ্বাসের আলোচনা বা সমানভাবে বিশাল মধ্যভাগের পরে দ্বিতীয় আন্দোলনের ব্যাপকভাবে বৈচিত্র্যময় উদ্বোধনী অংশের কার্যত মৌখিক পুনরাবৃত্তি ধারণ করে। অন্তত একজন সমালোচক মনে করেন যে, তার বীরত্বপূর্ণ কিন্তু নিখুঁত বিচারের মাত্রায়, ম্যানফ্রেড রিচার্ড স্ট্রসের পরবর্তী স্বরের কবিতা আইন হেলডেনলেবেনের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। সঙ্গীতবিজ্ঞানী জন ওয়ারাক পরামর্শ দিয়েছেন যে, চাইকোভস্কির সমস্ত প্রধান অবহেলিত কাজের মধ্যে ম্যানফ্রেডই সম্ভবত সবচেয়ে কম এই ভাগ্যের যোগ্য। তিনি স্পষ্টতই এমন একটি প্রবণতা অনুভব করেছিলেন-বায়রনের কবিতা থেকে না হলেও, বালাকিরেভ তাকে যে প্রোগ্রামটি দিয়েছিলেন-এবং সেই প্রবণতাটি দুর্দান্ত মৌলিকতা এবং শক্তির কাজকে সামনে এনেছিল। যদিও তিনি বারলিয়োজকে অনুসরণ করেননি যে তিনি কীভাবে প্রোগ্রামটি পরিচালনা করতে পারেন, চাইকোভস্কি চারটি মুভমেন্টেই পুনরাবৃত্ত একটি আইডি ফিক্স ব্যবহার করেছিলেন। তিনি একটি দীর্ঘ, প্রতিফলিত, বিষণ্ণ উদ্বোধনী আন্দোলনের বার্লিওজিয়ান নকশাও অনুসরণ করেছিলেন, অভ্যন্তরীণ নড়াচড়া হিসাবে দুটি রঙিন বিরতি এবং একটি সমাপ্তি যেখানে বার্লিওজ 'ব্রিগেড' অর্গি (কবিতা থেকে কোনও ইঙ্গিত ছাড়াই) একটি ব্যাচানাল হয়ে যায়। এখানে আবার প্রোগ্রাম থেকে প্রথম আন্দোলনের বিবরণ রয়েছেঃ ম্যানফ্রেড আলপাইন পর্বতমালায় ঘুরে বেড়ায়। তার জীবন চূর্ণবিচূর্ণ, কিন্তু জীবনের উত্তরহীন প্রশ্নগুলিতে সে আচ্ছন্ন। জীবনে তাঁর কাছে স্মৃতি ছাড়া আর কিছুই অবশিষ্ট থাকে না। তাঁর আদর্শ অ্যাস্টার্টের ছবিগুলি তাঁর চিন্তায় ছড়িয়ে পড়ে এবং তিনি নিরর্থকভাবে তাকে ডাকেন। কেবল পাহাড়ের চূড়া থেকে প্রতিধ্বনি তার নামের পুনরাবৃত্তি করে। স্মৃতি এবং চিন্তা তাকে কুঁকড়ে ফেলে। সে বিস্মৃতির সন্ধান করে এবং ভিক্ষা করে, যা তাকে কেউ দিতে পারে না। সাবধানে নির্বাচিত এই উপাদানগুলি কীভাবে চাইকোভস্কির কাছে আবেদন করতে পারে তা বোঝা কঠিন নয়। প্রথম আন্দোলনকে সোনাটা ফর্মের সাথে পুনর্মিলন করতে না পেরে, চাইকোভস্কি তার নিজস্ব ফর্ম তৈরি করেন যা সফল হওয়ার পাশাপাশি প্রোগ্রামের অভিব্যক্তি হিসাবে কাজ করে। ম্যানফ্রেডের সাথে যুক্ত একটি বিশাল উদ্বোধনী উদ্দেশ্য তার চরিত্রের শক্তি এবং বিষণ্ণতা উভয়ই প্রকাশ করে। এই উদ্দেশ্যটি কাজে ম্যানফ্রেডের অংশটি সনাক্ত করার জন্য গুরুত্বপূর্ণ অংশে ফিরে আসে। এই থিমের নীচে একটি বাদ্যযন্ত্রের কাঠামো রয়েছে যা সোনাটা আকারে থিমগুলির ঐতিহ্যবাহী পুনরাবৃত্তির সাথে সামঞ্জস্য না থাকলেও, ঐক্য না হারিয়ে বা পর্বের একটি সিরিজে অবনমিত না হয়ে এগিয়ে যেতে সফল হয়। এটি দোষী, অভিশপ্ত সংবেদনশীলতার একটি বাদ্যযন্ত্রের প্রতিকৃতি, যা বার্লিওজের হ্যারল্ড হিসাবে দৃঢ়ভাবে আঁকা হয়েছে। সম্ভবত বায়রনের এই দিকটিই রাশিয়ানদের কাছে সবচেয়ে স্পষ্টভাবে আবেদন করেছিল; এটি হয়তো চাইকোভস্কির নিজের পরিস্থিতিকেও ঘনিষ্ঠভাবে স্পর্শ করেছিল। দুটি অভ্যন্তরীণ গতিবিধি উদ্বোধনী নাটকের সাথে কার্যকর কাঠামোগত বৈপরীত্য হিসাবে কাজ করে। দ্বিতীয় আন্দোলনের জলপ্রপাতটি চাইকোভস্কিকে তার দীর্ঘতম এবং সবচেয়ে সুন্দরভাবে তৈরি শেরজোসের একটি সুযোগ দেয়, যা বারলিয়োজের প্রশংসিত হতে পারে এমন একটি সুস্বাদু খাবারের সাথে স্কোর করে; চাইকোভস্কির আলপাইন অভিজ্ঞতা এখানে কাজে আসতে পারে। তৃতীয় আন্দোলনের জন্য, বালাকিরেভ সিম্ফোনি ফ্যান্টাস্টিক থেকে সংশ্লিষ্ট আন্দোলনের একটি রাশিয়ান সংস্করণ আশা করেছিলেন। চাইকোভস্কির সংস্করণটি আরও প্রচলিত, দুটি সহজ থিম সহ-একটি মার্জিত, অন্যটি আরও মোটামুটি দেহাতি। এটি তার স্থির মানের মধ্যে ফাইনালের অস্থিরতার আগে একটি আদর্শ পশ্চাদপসরণ গঠন করে। সমাপ্তিটি হ্যারল্ড এন ইতালিকে উল্লাসের উচ্ছ্বাসে প্রতিফলিত করে। চাইকোভস্কি একটি ফুগু, অ্যাস্টার্টের প্রত্যাবর্তন এবং শেষে একটি মৃত্যুর দৃশ্য যোগ করতে সক্ষম হন। তা সত্ত্বেও, সঙ্গীতবিজ্ঞানী ডেভিড ব্রাউন সমাপ্তিটিকে ম্যানফ্রেডের সবচেয়ে দুর্বল অংশ হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, সংগীতের কারণে নয় বরং অনুষ্ঠানের কারণে। এই সময় পর্যন্ত, ব্রাউন লিখেছেন, চাইকোভস্কি খুব সফলভাবে বাদ্যযন্ত্রের কাঠামোর সাথে বাহ্যিক নির্দিষ্টকরণের সমন্বয় করেছিলেন। এখন প্রোগ্রামটি দায়িত্ব গ্রহণ করে, যার ফলে বাদ্যযন্ত্রের ব্যাঘাত এবং অ-ধারাবাহিকতার সাথে একটি খণ্ডিত আন্দোলন হয়। মারাত্মক ত্রুটিটি হল ফুগু, যা চাইকোভস্কি তাদের মধ্যে ম্যানফ্রেডের উপস্থিতির প্রতি দুষ্ট আত্মা আরিমানেসের দলের প্রতিক্রিয়া জানাতে লিখেছিলেন। ব্রাউন যুক্তি দেখান যে, একটি ফুগু স্বভাবতই একটি থিম্যাটিক ধারণা এবং তার পরিমাপ করা অগ্রগতি উভয়ের উপর তার স্থিরকরণে নাটকীয়; অতএব, এটি সাহায্য না করে থাকতে পারে না, যার ফলে এমন একটি ভুল পদক্ষেপ হয় যা থেকে সঙ্গীত কখনই পুরোপুরি পুনরুদ্ধার হয় না। সঙ্গীতবিজ্ঞানী রালফ উড এর বিপরীতে বলেছেন যে, যদিও সমাপ্তির ত্রুটি থাকতে পারে, তবুও সঙ্গীত সম্পর্কে অনেক কিছু রয়েছে যা বেশ ভাল। কাজের শুরু থেকেই ম্যানফ্রেড সম্পর্কে সমালোচকদের মতামত বিভক্ত ছিল। দ্য ফাইভ নামে পরিচিত রাশিয়ান জাতীয়তাবাদী সঙ্গীত দলের সদস্য সিজার কুই, যার চাইকোভস্কির রচনাগুলির পর্যালোচনা বেশিরভাগই নেতিবাচক ছিল, তিনি ম্যানফ্রেডের প্রশংসা করেন। কুই বিশেষ করে উদ্বোধনী আন্দোলনে "ম্যানফ্রেডের বিষণ্ণ, মহৎ ভাবমূর্তির দক্ষ বর্ণনা" এবং শেরজোর "রোমাঞ্চকর পরিমার্জনের" বিষয়ে মন্তব্য করেন এবং উপসংহারে বলেন যে "আমরা কেবল [চাইকোভস্কিকে] আমাদের দেশের সিম্ফোনিক সঙ্গীতের ভাণ্ডারে তাঁর নতুন অবদানের জন্য ধন্যবাদ জানাতে পারি।" সুরকারের বন্ধু, সমালোচক হারমান লারোচে কম ইতিবাচক ছিলেন, ম্যানফ্রেডকে "[চাইকোভস্কির] রচনার মধ্যে সবচেয়ে কাঁচা এবং অসম্পূর্ণ" বলে অভিহিত করেছিলেন। কাজটি "সুরেলা উষ্ণতা এবং আন্তরিকতায় পূর্ণ" বলে স্বীকার করার সময়, লারোচে এর প্রোগ্রাম্যাটিক দিকগুলির সমালোচনা করেছিলেন, যা "লিজ্ট থেকে রহস্য এবং অনিশ্চয়তার ছাপ ফেলেছিল, যদিও যান্ত্রিক ফ্যাশনে নয়, তবে কিছু প্রযুক্তিগত সিকুইন যুক্ত করে যা আমাদের দক্ষ এবং দক্ষ সুরকারকে এত কম প্রচেষ্টার জন্য ব্যয় করেছিল।" কেউ কেউ ম্যানফ্রেডকে চাইকোভস্কির সবচেয়ে উজ্জ্বল এবং অনুপ্রাণিত কাজগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচনা করেন; পরিচালক আর্তুরো তোস্কানিনি এটিকে সুরকারের সর্বশ্রেষ্ঠ রচনা হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন এবং তিনি যে দুটি চাইকোভস্কি সিম্ফনি প্রোগ্রাম করেছিলেন (অন্যটি প্যাথেটিক) তার মধ্যে একটি ছিল। (তাঁর প্রশংসা তাঁকে স্কোর পরিবর্তন করতে বাধা দেয়নি যখন তিনি এটি পরিবেশন করেছিলেন এবং রেকর্ড করেছিলেন, বেশ কয়েকটি কাট সহ)। তবে, অন্যরা এটিকে ঘৃণা করে। সঙ্গীত সমালোচক ডেভিড হারউইটসের মতে, সুরকার-পরিচালক লিওনার্ড বার্নস্টাইন এটিকে "আবর্জনা" হিসাবে উল্লেখ করেছেন এবং কখনও এটি রেকর্ড করেননি। কিছু সমালোচক মন্তব্য করেছেন যে, প্রোগ্রাম সঙ্গীতের প্রতি চাইকোভস্কির সমস্ত অবিশ্বাস এবং বারলিয়োজ কাজের প্রতি ম্যানফ্রেডের আত্মীয়তার জন্য তিনি পুনরাবৃত্তি করতে চাননি, সিম্ফনি তার নিজের ব্যক্তিত্বের সাথে অন্য সুরকারের উদাহরণকে অনুপ্রাণিত করার জন্য তার সুরকারের ক্ষমতা প্রমাণ করে, যদি কাজের মানসিক প্রকৃতি তার মধ্যে একটি প্রতিক্রিয়া খুঁজে পায়। এই সমালোচকরা ম্যানফ্রেডকে 19 শতকের অন্যতম সেরা প্রোগ্রাম সিম্ফনি বলে অভিহিত করেছেন। 2009 সালে এবিসি ক্লাসিক এফএম শীর্ষ 100 সিম্ফনি কাউন্টডাউনে ম্যানফ্রেড সিম্ফনি 75 নম্বর ভোট পেয়েছিল। প্রধান অর্কেস্ট্রা এবং কন্ডাক্টরদের রেকর্ডিং সহ সিম্ফনি বহুবার রেকর্ড করা হয়েছে। যে কন্ডাক্টররা এই কাজটি রেকর্ড করেছেন তাদের মধ্যে রয়েছেন আর্তুরো তোস্কানিনি, মস্তিস্লাভ রোস্ত্রোপোভিচ, লোরিন মাজেল, ইউজিন গুসেন্স, আন্দ্রে প্রেভিন, বার্নার্ড হাইটিঙ্ক, ইউজিন অরমান্ডি, ইউরি তেমিরকানভ, পল ক্লেটজকি, কনস্ট্যান্টিন সিলভেস্ট্রি, ইয়েভগেনি স্বেতলানভ (তিনটি রেকর্ডিং), রিকার্ডো মুটি, স্যার নেভিল ম্যারিনার, ইগর মার্কেভিচ, ইউরি আহরোনোভিচ, অ্যান্ড্রু লিটন, মিখাইল প্লেটেনেভ (দুইবার), ভ্লাদিমির ফেদোসেয়েভ, রিকার্ডো চেলি, মারিস জ্যানস, ভাসিলি পেট্রেংকো, জুবিন মেহতা, ভ্লাদিমির জুরোস্কি, ভ্লাদিমির আশকেনাজি। স্বেতলানভের বিবরণের দ্বিতীয় এবং তৃতীয় অংশে, 1989 সালে বার্লিনার ফিলহার্মোনিকারের সাথে একটি লাইভ কনসার্ট এবং 1992 সালে টোকিওতে রাশিয়ান ফেডারেশন স্টেট অর্কেস্ট্রার সাথে একটি কনসার্ট, তিনি সমাপ্তির শেষ পৃষ্ঠাগুলিকে প্রথম আন্দোলনের কোডার পুনরাবৃত্তি দিয়ে প্রতিস্থাপন করেন। এটি আরও বিজয়ী উপসংহার তৈরি করে, এবং মাঝে মাঝে কনসার্টে পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে, তবে চাইকোভস্কির রেখে যাওয়া কোনও স্কোরে কখনও ছিল না। রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি ব্রাউন, ডেভিড, চাইকোভস্কিঃ দ্য ইয়ার্স অফ ওয়ান্ডারিং, 1878-1885, (নিউ ইয়র্কঃ ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন অ্যান্ড কোম্পানি, 1986)। । ব্রাউন, ডেভিড, চাইকোভস্কিঃ দ্য ম্যান অ্যান্ড হিজ মিউজিক (নিউ ইয়র্কঃ পেগাসাস বুকস, 2007)। । কুই, সিজার, "চাইকোভস্কির ম্যানফ্রেড সিম্ফনি"। রাশিয়ানস অন রাশিয়ান মিউজিক, 1880-1917 (কেমব্রিজ এবং নিউ ইয়র্কঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2003), সংস্করণ। স্টুয়ার্ট ক্যাম্পবেল। । হোল্ডেন, অ্যান্টনি, চাইকোভস্কিঃ একটি জীবনী (নিউ ইয়র্কঃ র্যান্ডম হাউস, 1995)। । লারোচে, হারমান, "11ই আগস্ট পাভলভস্কে কনসার্ট, চাইকোভস্কির ম্যানফ্রেড এবং হ্যামলেট"। রাশিয়ানস অন রাশিয়ান মিউজিক, 1880-1917 (কেমব্রিজ এবং নিউ ইয়র্কঃ কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2003), সংস্করণ। স্টুয়ার্ট ক্যাম্পবেল। । ওয়ারাক, জন, চাইকোভস্কি (নিউ ইয়র্কঃ চার্লস স্ক্রিবনার 'স সন্স, 1973)। । উড, রাল্ফ ডব্লিউ., "বিবিধ অর্কেস্ট্রাল ওয়ার্কস"। ইন মিউজিক অফ চাইকোভস্কি (নিউ ইয়র্ক, ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন অ্যান্ড কোম্পানি, 1946), সংস্করণ। জেরাল্ড আব্রাহাম। আইএসবিএন এন/এ। বাইরের লিঙ্ক চাইকোভস্কি রিসার্চ সিম্ফোনি বাই পিওটর ইলিচ চাইকোভস্কি 1885 রচনা সঙ্গীত অর্কেস্ট্রা এবং অঙ্গের জন্য রচনা বি মাইনর সঙ্গীত লর্ড বায়রনের কবিতার সেটিংস