Pop rock
পপ রক (পপ/রক হিসাবেও টাইপসেট) একটি রক ফিউশন ধারা যা একটি শক্তিশালী বাণিজ্যিক আবেদন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যেখানে পেশাদার গীতিকার এবং রেকর্ডিং নৈপুণ্যের উপর বেশি জোর দেওয়া হয় এবং স্ট্যান্ডার্ড রক সঙ্গীতের তুলনায় মনোভাবের উপর কম জোর দেওয়া হয়। সাধারণ রক অ্যান্ড রোলের বিকল্প হিসাবে 1950-এর দশকের শেষের দিকে উদ্ভূত, প্রাথমিক পপ রক বীট, ব্যবস্থা এবং রক অ্যান্ড রোলের মূল শৈলী (এবং কখনও কখনও ডু-ওয়প) দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। এটিকে সঙ্গীতের পরিবর্তে একটি স্বতন্ত্র ঘরানার ক্ষেত্র হিসাবে দেখা যেতে পারে যা পপ এবং রকের সাথে ওভারল্যাপ করে। পপ রকের বিরোধীরা প্রায়শই এটিকে একটি চটপটে, বাণিজ্যিক পণ্য এবং রক সঙ্গীতের চেয়ে কম খাঁটি বলে উপহাস করে। বৈশিষ্ট্য এবং ব্যুৎপত্তি বেশিরভাগ পপ এবং রক সঙ্গীত শব্দ, যন্ত্রপাতি এবং এমনকি গীতিকবিতাতেও খুব মিল রয়েছে। "পপ রক" এবং "পাওয়ার পপ" শব্দগুলি আরও বাণিজ্যিকভাবে সফল সঙ্গীত বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়েছে যা রক সঙ্গীতের উপাদান বা রূপ ব্যবহার করে। লেখক জোহান ফরনাস পপ/রককে স্বতন্ত্র বিভাগের পরিবর্তে "একক, অবিচ্ছিন্ন ঘরানার ক্ষেত্র" হিসাবে দেখেন। লেখক ল্যারি স্টার এবং ক্রিস্টোফার ওয়াটারম্যানের কাছে, এটিকে অ্যান্ডি কিম, দ্য বেলস, পল ম্যাককার্টনি, লাইটহাউস এবং পিটার ফ্র্যাম্পটনের মতো শিল্পী এবং ব্যান্ড দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা রক সঙ্গীতের একটি "উত্সাহী বৈচিত্র্য" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে। পপ শব্দটি সাধারণভাবে জনপ্রিয় সঙ্গীতকে বোঝাতে চল্লিশের দশকের গোড়ার দিক থেকে ব্যবহৃত হয়ে আসছে, তবে 1950-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে এটি একটি স্বতন্ত্র ঘরানার জন্য ব্যবহার করা শুরু করে, যা একটি যুব বাজারকে লক্ষ্য করে, যা প্রায়শই রক অ্যান্ড রোলের নরম বিকল্প হিসাবে চিহ্নিত করা হয়। ব্রিটিশ আক্রমণের পরে, প্রায় 1967 সাল থেকে, এটি ক্রমবর্ধমানভাবে রক শব্দটির বিরোধিতা করে এমন একটি রূপ বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়েছিল যা আরও বাণিজ্যিক, ক্ষণস্থায়ী এবং অ্যাক্সেসযোগ্য ছিল। 2010-এর দশক পর্যন্ত, "গিটার পপ রক" এবং "ইন্ডি রক" মোটামুটি সমার্থক শব্দ। "জাঙ্গল" একটি বিশেষ্য-বিশেষণ যা সঙ্গীত সমালোচকরা প্রায়শই উজ্জ্বল মেজাজ সহ গিটার পপের প্রসঙ্গে ব্যবহার করেন। বিতর্ক সমালোচক ফিলিপ আউসল্যান্ডার যুক্তি দেখান যে পপ এবং রকের মধ্যে পার্থক্য যুক্তরাজ্যের তুলনায় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বেশি স্পষ্ট। তিনি দাবি করেন যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, পপের শিকড় রয়েছে পেরি কোমোর মতো সাদা ক্রোনারদের মধ্যে, যেখানে রক রক অ্যান্ড রোলের মতো ফর্ম দ্বারা প্রভাবিত আফ্রিকান-আমেরিকান সংগীতে নিহিত। আউসল্যান্ডার উল্লেখ করেছেন যে পপ রকের ধারণা, যা পপ এবং রককে মিশ্রিত করে, বিপরীত হিসাবে পপ এবং রকের সাধারণ ধারণার সাথে বৈপরীত্য রয়েছে। আউসল্যান্ডার এবং সাইমন ফ্রিথ এবং গ্রসবার্গের মতো আরও বেশ কয়েকজন পণ্ডিত যুক্তি দেখান যে পপ সঙ্গীতকে প্রায়শই একটি অপ্রমাণিক, নিন্দনীয়, "চটপটে বাণিজ্যিক" এবং বিনোদনের সূত্রগত রূপ হিসাবে চিত্রিত করা হয়। এর বিপরীতে, রক সঙ্গীতকে প্রায়শই সঙ্গীতের একটি খাঁটি, আন্তরিক এবং বাণিজ্যিক-বিরোধী রূপ হিসাবে ঘোষণা করা হয়, যা গায়ক এবং ব্যান্ডগুলির দ্বারা গান লেখা, বাদ্যযন্ত্রের গুণাবলী এবং "দর্শকদের সাথে প্রকৃত সংযোগ"-এর উপর জোর দেয়। 1950-এর দশক থেকে 1980-এর দশক পর্যন্ত জনপ্রিয় সঙ্গীতের ইতিহাস সম্পর্কে ফ্রিথের বিশ্লেষণের সমালোচনা করেছেন বি. জে. মুর-গিলবার্ট, যিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে ফ্রিথ এবং অন্যান্য পণ্ডিতরা "রক" প্রত্যয় ব্যবহার করে প্রতিটি নতুন ধারার নামকরণ করে জনপ্রিয় সঙ্গীতের ইতিহাসে রক-এর ভূমিকার উপর অতিরিক্ত জোর দিয়েছেন। সুতরাং, 1960-এর দশকে যখন লোক-ভিত্তিক সঙ্গীতের একটি শৈলী বিকশিত হয়, ফ্রিথ এটিকে "লোক রক" বলে অভিহিত করেন এবং 1970-এর দশকের পপ-অনুপ্রাণিত শৈলীগুলিকে "পপ রক" বলা হয়। মুর-গিলবার্ট দাবি করেন যে এই পদ্ধতিটি অন্যায়ভাবে শিলাকে শীর্ষে রাখে এবং অন্যান্য সমস্ত প্রভাবকে শিলার কেন্দ্রীয় কেন্দ্রে একটি সংযোজন করে তোলে। ক্রিস্টগাউ-এর রেকর্ড গাইডঃ রক অ্যালবামস অফ দ্য সেভেন্টিজ (1981)-এ, রবার্ট ক্রিস্টগাউ 1970-এর দশকে শৈলীগত লাইনের সাথে জনপ্রিয় সংগীতের খণ্ডনের প্রসঙ্গে "পপ-রক" শব্দটি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন; তিনি "পপ-রক" কে একটি "মনোলিথ" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন যা গায়ক-গীতিকার সংগীত, আর্ট রক, হেভি মেটাল, বুগি, কান্ট্রি রক, জ্যাজ ফিউশন, ফাঙ্ক, ডিস্কো, শহুরে সমসাময়িক এবং নতুন তরঙ্গ সহ সেই সময়ে জনপ্রিয় এবং আধা-জনপ্রিয় সংগীত বাজারের সমস্ত ক্রমবর্ধমান আন্দোলন এবং উপ-শৈলীকে "বিস্তৃত" করেছিল, তবে পাঙ্ক রক নয়। আরও দেখুন বিট সঙ্গীত ইন্ডি পপ নিউ পপ পোস্ট-পাঙ্ক সফট রক টুই পপ রেফারেন্স পপ সঙ্গীত ঘরানার রক সঙ্গীত ঘরানার ফিউশন সঙ্গীত ঘরানার 1980-এর দশকে সঙ্গীত 2000-এর দশকে সঙ্গীত 1960-এর দশকে সঙ্গীত আমেরিকান রক সঙ্গীত ঘরানার আমেরিকান সঙ্গীত শৈলী