Je suis né d'une cigogne
জে সুইস নে ডি 'উন সিগোগ্নে () 1999 সালে টনি গ্যাটলিফ পরিচালিত একটি ফরাসি সড়ক চলচ্চিত্র, যাতে অভিনয় করেছেন রোমেইন ডুরিস, রোনা হার্টনার, ওউয়াসিনি এমবারেক, ক্রিস্টিন পিগনেট এবং মার্ক নুরিগাট। ফরাসি মুক্তিপ্রাপ্ত হওয়ার পর, এটি মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছিল কিন্তু বেলজিয়ামের নামুরে ফ্রাঙ্কোফোন চলচ্চিত্রের আন্তর্জাতিক উৎসবে গোল্ডেন বায়ার্ডের জন্য মনোনীত হয়েছিল। পরিচালকের অন্যান্য চলচ্চিত্রের মতো রোমানিদের উল্লেখ সহ সামাজিক বর্জন এবং অবৈধ অভিবাসনের মতো বিষয়গুলি নিয়ে চলচ্চিত্রটি কাজ করে। গ্যাটলিফ এই ছবিতে ফরাসি পরিচালক জিন-লুক গদার্ডের নিউ ওয়েভ কৌশলও ব্যবহার করেছেন। দুই ফরাসি বন্ধু, একজন অটো (রোমেইন ডুরিস) নামে একজন বেকার যুবক যে তার মায়ের সাথে রাষ্ট্রীয় আবাসে বসবাস করে এবং অন্যজন তার বান্ধবী লুনা (রোনা হার্টনার), যে একজন হেয়ারড্রেসার এবং তার পরে বেলিফ রয়েছে, তাদের জীবন, তাদের সমাজ এবং ব্যবস্থার অর্থের অভাব প্রতিফলিত করে। সবকিছুর বিরুদ্ধে বিদ্রোহের চেতনায় তারা রাস্তায় নেমে আসে এবং এরপরে যা ঘটে তা একটি নৈরাজ্যমূলক অভিযান। আলী (ওউয়াসিনি এমবারেক) নামে এক কিশোর আরব অভিবাসী গল্পে প্রবেশ করে। আলীর পরিবার ফরাসি রীতিনীতিতে যাওয়ার ক্ষেত্রে চরম পদক্ষেপ নিয়ে তার জাতিগত উৎস লুকানোর চেষ্টা করে। এই তিনজন সর্বনাশ করতে শুরু করে, দোকান লুটপাট করে এবং গাড়ি চুরি করে। তাদের পথে, তারা একটি ভাঙা ডানা সহ একটি আহত সারসের মুখোমুখি হয়। সারসটি তাদের সাথে কথা বলে এবং বলে যে এটি একটি আলজেরীয় শরণার্থী, তার পরিবারের সাথে পুনরায় মিলিত হওয়ার জন্য জার্মানিতে যাওয়ার পথে। এই ত্রয়ী সারসটিকে তাদের পিতা হিসাবে গ্রহণ করে, এর নাম দেয় মহম্মদ, এবং সারসটিকে ফরাসি-জার্মান সীমান্ত অতিক্রম করতে সক্ষম করার জন্য একটি পাসপোর্ট তৈরি করে। চলচ্চিত্রটির চারটি প্রধান চরিত্র সমাজের "সবচেয়ে দুর্বল অংশের" প্রতিনিধিত্ব করে, যা গ্যাটলিফের আগের চলচ্চিত্রগুলিতে "সামাজিক নির্বাসিত এবং জাতিগত সংখ্যালঘুদের" চিত্রিত করার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। অটো বেকার যুবকদের এমন একটি অংশের প্রতিনিধিত্ব করে যারা ধনী বা যোগ্য নয়, এবং ভবিষ্যতে চাকরির কোনও আশাও রাখে না। লুনা স্বল্প বেতনের প্রতিনিধিত্ব করে যারা তাদের নিয়োগকর্তাদের দ্বারা শোষিত হয়। উপরের চরিত্রগুলি একই জুটি, রোমেইন ডুরিস এবং রোনা হার্টনার অভিনয় করেছেন, যারা গ্যাটলিফের আগের ছবি গ্যাডজো ডিলোতে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। তৃতীয় চরিত্র, আরব অভিবাসী, আলী (ওউয়াসিনি এমবারেক অভিনীত), একটি পরিচয় সঙ্কটের মধ্য দিয়ে যাচ্ছে এবং তার পরিবারের কাছ থেকে পালিয়ে গেছে, যারা উদাহরণস্বরূপ, ফরাসি নাম গ্রহণ করে তাদের জাতিগত উৎস থেকে নিজেকে দূরে রাখার চেষ্টা করছে। আলীকে বর্তমান বিষয়গুলিতে আগ্রহী দেখানো হয়েছে এবং কার্ল মার্ক্স পড়তেও দেখানো হয়েছে। অন্য চরিত্রটি, সারস, অবৈধ অভিবাসীদের প্রতিনিধিত্ব করে। রোনা হার্টনার এবং গ্যাটলিফের মধ্যে বিবাদের কারণে চলচ্চিত্রটি প্রযোজনায় সমস্যার সম্মুখীন হয় যার ফলে তিনি মাঝপথে চলে যান। এর ফলে মাঝখানে প্লট থেকে তার আকস্মিক অন্তর্ধান হয়ে যায় যতক্ষণ না তারা অনেক পরে মিটমাট করে। থিম এবং বিশ্লেষণ সীমান্ত অতিক্রম এবং সামাজিক বিচ্ছিন্নতার থিমগুলি অন্বেষণ করতে চলচ্চিত্রটি গদার্ডের প্রথম দিকের চলচ্চিত্রের "নিউ ওয়েভ" কৌশল গ্রহণ করে। ফিল্ম ডি ফ্রান্সের পর্যালোচক মন্তব্য করেছেন যে এর বিষয়বস্তু যেমন অযৌক্তিকতা এবং অসঙ্গতি, কথা বলার সারসের মতো চরিত্রগুলির ব্যবহার এবং লাফ কাট এবং একাধিক এক্সপোজারের মতো চিত্রগ্রহণের কৌশলগুলির সাথে চলচ্চিত্রটি "জিন-লুক গদার্ডের কাজের প্রতি একটি স্পষ্ট শ্রদ্ধা" বলে মনে হয় এবং প্লটটি "গদার্ডের এ বাউট ডি সুফল, পিয়েরট লে ফু এবং উইকএন্ডের একটি পাগল মিশ্রণের মতো দেখাচ্ছে"। পর্যালোচকের মতে, গ্যাটলিফ এই কৌশলগুলি অতিরিক্ত করেছেন, যার ফলে চলচ্চিত্রটি "অন্য পরিচালকের কৌশলের নির্লজ্জ বরাদ্দের চেয়ে অনেক বেশি গুরুত্বপূর্ণ এবং যোগ্য" হয়ে উঠেছে। এ. সি. আই. ডি মন্তব্য করেছে যে তার সাহসিকতা এবং অপ্রচলিত শৈলীর সাথে, গ্যাটলিফ একটি নতুন তরঙ্গ প্রবণতা শুরু করেছে, যা অপেশাদার চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং পেশাদার চলচ্চিত্র নির্মাতাদের উভয়ের জন্যই একটি বিজ্ঞপ্তি হিসাবে কাজ করবে। ক্রনিক আর্ট মন্তব্য করেছে যে চলচ্চিত্রটিকে গদার্ড দ্বারা অনুপ্রাণিত কাজের মধ্যে খারাপ এবং ভালের মধ্যে রাখা যেতে পারে। যদিও চিত্রগ্রহণের কৌশলগুলি গদার্ডের মতো, তবে চলচ্চিত্রটি অপ্রচলিত থিমগুলি নিয়ে কাজ করার ক্ষেত্রে ব্যর্থ হয়, সমাধান প্রদান এড়িয়ে চলে এবং বরং সেই যুগের বিপ্লবীদের কাজকে প্রতিফলিত করে নিছক "নিষ্ক্রিয় সম্মতি" হিসাবে শেষ হয়, যা একটি গদার্ড ছবিতে যেমন আশা করা হয়েছিল তেমন বিদ্রোহের দিকে ওঠা থেকে অনেক দূরে। টাইম আউট লন্ডনও গদার্ডে গ্যাটলিফের প্রচেষ্টার সমালোচনা করেছিল, এটিকে "অফবিম" বলে অভিহিত করেছিল। ব্যঙ্গাত্মক উপাদানগুলি চলচ্চিত্রটি "সামাজিক সমস্যা এবং রাজনৈতিক তত্ত্ব", বিশেষত সীমান্ত ক্রসিংয়ের বেশ কয়েকটি উল্লেখে পূর্ণ। তবুও ফিল্মস ডি ফ্রান্সের একজন পর্যালোচক এটিকে এতটা "ভারী" বলে মনে করেননি, ব্যবহৃত কৌশলগুলির অনিচ্ছাকৃত ত্রুটিগুলির জন্য ধন্যবাদ। তিনি লক্ষ্য করেছেন যে চলচ্চিত্রটি তাদের "ব্ল্যাক কমেডি এবং পরাবাস্তববাদ" ব্যবহার করে। তিনি আরও বলেন, সারসের চরিত্রটি অবৈধ অভিবাসীদের জন্য একটি "রূপক অবস্থান"। "যদিও পাখিরা স্বাচ্ছন্দ্যে আন্তর্জাতিক সীমানা অতিক্রম করতে পারে, মানুষ সাধারণত তা করতে পারে না": টনি গ্যাটলিফ সারস ব্যবহার করে এই কম স্বাধীনতার কথা বলেছেন যা মানুষ তার "সুচিন্তিত বিদ্রূপ" দিয়ে ধারণ করে। সারসের জন্য জাল পাসপোর্ট এবং সীমান্ত অতিক্রম করার সময় 'কাগজপত্রের' প্রয়োজনীয়তা সম্পর্কে গ্যাটলিফ একটি সাক্ষাত্কারে উপহাস করে বলেছিলেন যে "ফ্রান্সে 15 লক্ষ পাখি এবং 15 লক্ষ বিদেশী রয়েছে। পার্থক্য হল যে পাখি মুক্ত, কারণ তার কোনও পরিচয়পত্র নেই। তিনি আফ্রিকা, ধনী দেশ এবং উন্নয়নশীল দেশগুলিতে উড়ে যান। এটা তার কাছে কোনো ব্যাপারই নয়। তিনি সর্বত্রই একজন বিদেশী "। এ. সি. আই. ডি এটিকে "কাব্যিক" বলে অভিহিত করেছে যেখানে টাইম আউট লন্ডন এটিকে "পশমযুক্ত এবং আলোকিত নয়" বলে মনে করেছে। সিগোগ্নে শব্দটি সিগানের সাথে খুব মিল উচ্চারণ করা হয় যা রোমানি জনগণের জন্য ব্যবহৃত শব্দগুলির মধ্যে একটি। বেশ কয়েকটি "ইন-জোকস এবং ফরাসি চলচ্চিত্রের উল্লেখ" রয়েছে যা কোনও দর্শক প্রথম দর্শনে মিস করতে পারে, ফিল্মস ডি ফ্রান্স পর্যবেক্ষণ করেছে, একটি দৃশ্যের উদ্ধৃতি দিয়ে যা একটি পুরস্কার অনুষ্ঠানের প্যারোডি এবং একজন কঠোর পর্যালোচকের মধ্যে একটি "ট্রাইট স্টক বাক্যাংশ সহ রাবার স্ট্যাম্পিং চলচ্চিত্র"। ক্রনিক আর্ট এই দৃশ্যগুলিকে ভারী বলে মনে করেছিল কারণ একটি কাজের সীমাবদ্ধতার কারণে যেখানে পরিচালক "তার ব্যক্তিগত স্বাদকে তার ইচ্ছায় ছড়িয়ে দেন"। রাজনৈতিক বিচ্ছিন্নতা চলচ্চিত্রটির কার্ল মার্ক্স, চে গুয়েভারা এবং গাই ডেবোর্ডের মতো বিপ্লবীদের উল্লেখ এবং গদার্ডের কৌশলগুলি এটিকে 1970-এর দশকের অনুভূতি দেয়, টেলেরামার একজন পর্যালোচক পর্যবেক্ষণ করেছেন। যদিও এটি অতীতের অ্যাভেন্ট-গার্ডেকে পুনরুজ্জীবিত করে, তবে এটি বর্তমান সময়ের জন্য কিছুটা রেট্রো, যা তার দর্শকদের বিরক্ত করে, তিনি যোগ করেন। লেস ইনরোকাপ্টিবলসও থিমটিকে "তারিখযুক্ত" বলে মনে করেন এবং যোগ করেন যে এটি জিআইএসটিআই-এর মতো কোনও অলাভজনক সংস্থার একটি ডকুমেন্টারি হতে পারে। ক্রনিক আর্ট মন্তব্য করেছে যে, মার্কস বা চে গুয়েভেরার উদ্ধৃতি দিয়ে সামাজিকভাবে হতাশ, বিদ্রোহে বেকার যুবকদের সাধারণ থিম সহ চলচ্চিত্রটি কিছু অর্জন করতে পারবে না। এটি নির্বোধ সি. আর. এস কর্মী এবং জঙ্গি এন. এফ কর্মীদের চিত্রকেও ক্লিচড বলে অভিহিত করেছে। মুক্তি পাওয়া চলচ্চিত্রটি বেলজিয়ামের 1999 সালের আন্তর্জাতিক ডু ফিল্ম ফ্রাঙ্কোফোন দে নামুর উৎসবে প্রদর্শিত হয়েছিল, যেখানে সেরা চলচ্চিত্র বিভাগে গোল্ডেন বায়ার্ড পুরস্কারের জন্য কিউবেক, ফ্রান্স, ভিয়েতনাম, বেলজিয়াম, সেনেগাল এবং মিশরের চলচ্চিত্রের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিল, যা ক্রিস্টিন ক্যারিয়ারের নুর ডার মন্ড স্কাট জু জিতেছিল। বেকারত্ব এবং অবৈধ অভিবাসনের মতো উদ্বেগজনক বিষয়গুলি উপস্থাপন করার ক্ষেত্রে বিরল সাহসের জন্য চলচ্চিত্রটি প্রচুর পর্যালোচনা পেয়েছিল। 2000 সালে, এটি রটারডামের আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে অফিসিয়াল বিভাগে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং কথা বলা সারসের মতো অপ্রচলিত উপাদানগুলির জন্য প্রশংসা পেয়েছিল। ইন্টারন্যাশনাল ডি সিনে ডি রিও ডি জেনেইরো উৎসবে সারা বিশ্বের 27টি চলচ্চিত্রের পাশাপাশি অ-প্রতিযোগিতামূলক প্যানোরামা ডু সিনেমা মনডিয়াল বিভাগে চলচ্চিত্রটি প্রদর্শিত হয়। 2008 সালে, চলচ্চিত্রটি এল 'আল্টার্নাটিভা, ফেস্টিভাল ডি সিনে ইন্ডিপেন্ডেন্ট ডি বার্সেলোনায় সমান্তরাল বিভাগে, লা প্যাসিওন গীতানা সহ টনি গ্যাটলিফ পরিচালিত রোমান থিম সহ অন্যান্য চলচ্চিত্রের একটি নির্বাচন সহ প্রদর্শিত হয়েছিল। রিসেপশন ক্রিটিক্যাল রিসেপশন টাইম আউট লন্ডন এটিকে গ্যাটলিফের আগের ছবিগুলির তুলনায় "অনেক বেশি কাল্পনিক এবং ছদ্মবেশী" বলে অভিহিত করেছে এবং গ্যাটলিফের গদার্ডের আচরণকে ব্যর্থতা হিসাবেও বিবেচনা করেছে। এ. সি. আই. ডি এটিকে একটি ইতিবাচক পর্যালোচনা দিয়েছে, গ্যাটলিফের অযৌক্তিকতার সাহসী চিত্রের প্রশংসা করেছে। রোমেইন ডুরিস এবং রোনা হার্টনারের অভিনয়কে "সুন্দর" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল এবং ওউয়াসিনি এমবারেকের দ্বারা পরিপূরক হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল, যা "উজ্জ্বল" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। সংক্ষেপে, পর্যালোচক মিশ্র বিষয়গুলির কথা উল্লেখ করে চলচ্চিত্রটির নাম "দ্য গুড, দ্য ব্যাড অ্যান্ড দ্য আগলি" রাখার পরামর্শ দেন এবং যোগ করেন যে এটি দর্শকদের "বাস্তবতার বাইরে, সীমানা এবং যা কেউ কল্পনা করতে পারে তার বাইরে" নিয়ে যায়। ফিল্মস ডি ফ্রান্সের জন্য জেমস ট্র্যাভার্সের একটি পর্যালোচনায় এটিকে "কিশোর বিদ্রোহের অত্যন্ত নৈরাজ্যমূলক প্রতিকৃতি" সহ সমস্ত রাস্তার চলচ্চিত্রের মধ্যে "সবচেয়ে অপ্রচলিত" বলে অভিহিত করা হয়েছে এবং যোগ করা হয়েছে যে এটি "একটি উদাসীন সমাজে সামাজিক বর্জন এবং অভিবাসনের একটি উদ্ভাবনী দৃষ্টান্ত"। ট্রাভার্স আরও লিখেছেন যে চলচ্চিত্রটির সম্পাদনা এবং আখ্যান কৌশলগুলি একটি যোগফল হয়ে ওঠে, যা এটিকে "সতেজভাবে তাজা এবং মৌলিক" করে তোলে, এবং যোগ করে যে "প্যাচওয়ার্ক আখ্যান শৈলী" চরিত্রগুলির বিদ্রোহী প্রকৃতির সাথে খুব ভালভাবে মানানসই। তিনি আরও বলেন, চলচ্চিত্রটির অপ্রচলিততার কারণে, মাঝখানে প্লট থেকে লৌনার অন্তর্ধান খুব স্পষ্ট বলে মনে হচ্ছে না। লেস ইনরোকাপ্টিবলস এটিকে "সীমানা এবং মানুষের অবাধ চলাচলের ধারণার উপর একটি ট্র্যাজিকমিক কল্পকাহিনী" বলে অভিহিত করেছেন এবং যোগ করেছেন যে চলচ্চিত্রের কমেডি এবং বিচ্ছিন্ন আখ্যান শৈলীর ব্যবহার কেবল আংশিকভাবে সফল। যদিও প্রচলিতভাবে সুন্দর নয়, চলচ্চিত্রটি তার "শক্তি, সাহস এবং হাস্যরসের সাথে দর্শকদের প্রভাবিত করে যখন এটি তাদের আটকে রাখে না", পর্যালোচক উপসংহারে বলেছেন। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক ফরাসি সড়ক চলচ্চিত্র 1990-এর দশকের সড়ক চলচ্চিত্র টনি গ্যাটলিফ পরিচালিত 1990-এর দশকের ফরাসি ভাষার চলচ্চিত্র 1990-এর দশকের ফরাসি চলচ্চিত্র