The Tribute Money (Titian)
দ্য ট্রিবিউট মানি 1516 খ্রিষ্টাব্দের ইতালীয় প্রয়াত রেনেসাঁ শিল্পী টিটিয়ানের তৈলচিত্রে অঙ্কিত একটি প্যানেল পেইন্টিং, যা বর্তমানে জার্মানির ড্রেসডেনের জেমলডেগালেরি আল্টে মেইস্টারে রয়েছে। এটি সুসমাচারের সেই মুহুর্তে খ্রীষ্ট এবং একজন ফরীশীকে চিত্রিত করে যখন খ্রীষ্টকে একটি মুদ্রা দেখানো হয় এবং বলা হয় "যা কৈসরের তা কৈসরকে দিন, এবং যা ঈশ্বরের তা ঈশ্বরকে দিন।" এটি স্বাক্ষরিত "টিশিয়ানাস এফ. [ইসিট]", ফরীশীর কলারের বাম দিকের ট্রিমের উপর আঁকা। এটি সম্ভবত এই দৃশ্যের শিল্পের প্রাচীনতম উপস্থাপনা, যা ফেরারার ডিউক প্রথম আলফনসো ডি 'এস্টের ব্যক্তিগত তাৎপর্য ছিল, যিনি এটি চালু করেছিলেন। বিষয় এবং উদ্দেশ্য বিষয় শিল্পে বিরল, এবং কিছু কর্তৃপক্ষ বলেছে যে এটি শিল্পে এর প্রথম উপস্থাপনা। নতুনত্বটি পৃষ্ঠপোষকের জন্য বিষয়টির বিশেষ তাৎপর্য দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে, যিনি এটি প্রস্তাব করেছিলেন বলে মনে করা হয়। এক স্তরের উপযুক্ততার সাথে, এটি একটি আলমারি বা ক্যাবিনেটের দরজার জন্য তৈরি করা হয়েছিল যাতে পদক এবং ফেরারার ডিউক প্রথম আলফনসো ডি 'এস্টের প্রাচীন ও আধুনিক মুদ্রার সংগ্রহ রয়েছে। পরবর্তী বছরগুলিতে ডিউক টিটিয়ানের একজন অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ পৃষ্ঠপোষক হয়ে ওঠেন, আংশিকভাবে কারণ তিনি এই প্রথম কাজে প্রভাবিত হয়েছিলেন। অন্য স্তরে, গল্পটির একটি রাজনৈতিক প্রাসঙ্গিকতা ছিল। ডিউক আলফনজোর অঞ্চলগুলি আংশিকভাবে পবিত্র রোমান সাম্রাজ্যে এবং আংশিকভাবে পাপাল রাজ্যে ছিল, যা বিষয়টিকে তাঁর কাছে একটি বিশেষ অর্থ প্রদান করেছিল; প্রশ্ন দ্বারা খ্রীষ্টের জন্য যে ফাঁদটি স্থাপন করা হয়েছিল তা ছিল আলফনসো কয়েক বছর ধরে বসবাস করছিলেন। চিত্রকর্মটি তৈরি হওয়ার সময়, ক্যাম্ব্রাই লীগের যুদ্ধে পক্ষ পরিবর্তনের সময় পোপের শাসনকে অনুসরণ না করার পরে, অন্তত তত্ত্বগতভাবে, পোপের শাসন দ্বারা তিনি তাঁর কিছু অঞ্চল থেকে বহিষ্কৃত ও বঞ্চিত হয়েছিলেন। এই সময়ের বেশিরভাগ সময় তিনি পোপের শাসনের বিরোধিতা করেছিলেন, যা পাপাল রাজ্যগুলিকে আক্রমণাত্মকভাবে প্রসারিত করছিল এবং ফেরারার ডাচিকে শোষণ করতে চেয়েছিল (যেমনটি শেষ পর্যন্ত 1597 সালে আলফনসোর নাতি মারা যাওয়ার সময় হয়েছিল)। আলফনসোর জন্য "ট্রিবিউট মানি" পর্বে খ্রীষ্টের আদেশের বার্তাটি সম্ভবত ছিল যে পোপকে তার অঞ্চল সম্প্রসারণের পরিবর্তে গির্জার বিষয়গুলিতে মনোনিবেশ করা উচিত। তিনি তাঁর সোনার মুদ্রায় পর্বের গসপেল পাঠ্যের কিছু অংশ অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। তারিখ এবং স্বাক্ষর প্রথম দিকের টিটিয়ানদের জন্য অস্বাভাবিকভাবে, চিত্রকর্মটি আত্মবিশ্বাসের সাথে তারিখ নির্ধারণ করা যেতে পারে, কারণ টিটিয়ান এবং দুই সহকারী বা চাকর 1516 সালের 22শে ফেব্রুয়ারি থেকে মার্চের শেষ পর্যন্ত ফেরারার আলফনসোর ক্যাস্টেলো এস্টেন্সে প্রায় পাঁচ সপ্তাহ কাটিয়েছিলেন। টিটিয়ান সাধারণত ক্যানভাসে আঁকা হয়, তবে দরজা হিসাবে চিত্রকলার মূল ব্যবহারের জন্য এখানে প্যানেল সমর্থন প্রয়োজন ছিল। এটি টিটিয়ানের স্বাক্ষরিত প্রাচীনতম চিত্রকর্ম, এবং সম্ভবত তিনি দরবারের চিত্রশিল্পী নন তা দেখানোর জন্য স্বাক্ষরিত হয়েছিল, পাশাপাশি ভেনিস এবং এর অঞ্চলগুলির বাইরে একটি বিশিষ্ট দরবারে তাঁর নাম বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছিল। ফরীশীর কলারে স্বাক্ষরের অবস্থান এটিকে একটি স্ব-প্রতিকৃতি হিসাবে সমর্থন করতে পারে (নীচে দেখুন), স্বাক্ষর সহ "একটি মুদ্রার প্রোফাইল প্রতিকৃতির নীচে শিলালিপির মতো বিষয়টিকে চিহ্নিত করা"। অভ্যর্থনা এবং পরবর্তী রচনা চিত্রকর্মটি, যা "টিটিয়ানের সবচেয়ে মসৃণ, সবচেয়ে পালিশ করা প্রাথমিক কাজ" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, বিখ্যাত হয়ে ওঠে। জর্জিও ভাসারি খ্রিস্টের মাথাটিকে "বিস্ময়কর এবং অলৌকিক" বলে মনে করেছিলেন এবং সেই সময়ের সমস্ত শিল্পী এটিকে টিটিয়ানের সবচেয়ে নিখুঁত চিত্রকর্ম বলে বিশ্বাস করতেন। কার্লো রিডলফির জীবনী বর্ণনা করে যে তিনি যখন এটি দেখেছিলেন, তখন সম্রাট পঞ্চম চার্লসের একজন দূত বিস্ময় প্রকাশ করেছিলেন যে কোনও শিল্পী আলব্রেখট ড্যুরারের সাথে এত ভাল প্রতিযোগিতা করতে পারে। অনেক পরে টিটিয়ান সম্ভবত প্রতিলিপির চাহিদা মেটাতে বিষয়টির একটি বৃহত্তর রচনা (বর্তমানে জাতীয় গ্যালারি) আঁকেন। এটি সম্ভবত 1543 খ্রিষ্টাব্দের দিকে শুরু হয়েছিল, কিন্তু 1560 খ্রিষ্টাব্দের আগে পর্যন্ত সম্পূর্ণ হয়নি; এটি 1568 খ্রিষ্টাব্দে স্পেনের দ্বিতীয় ফিলিপের কাছে পাঠানো হয়েছিল। এক্স-রেডিওগ্রাফ প্রকাশ করে যে এর মধ্যে সোনার মুদ্রাটি মূলত "ফেরারা" দিয়ে খোদাই করা ছিল। প্রসঙ্গ ফরীশীর মূর্তিটি টিটিয়ানের দ্বারা একটি স্ব-প্রতিকৃতি হিসাবে দাবি করা হয়েছে, যিনি সেই সময়ে তাঁর বিশের দশকের শেষের দিকে ছিলেন। টিটিয়ানের বর্ণনামূলক দৃশ্যে আঁকা বেশ কয়েকটি মূর্তির ক্ষেত্রেও একই দাবি করা হয়েছে, উল্লেখযোগ্যভাবে, এবং সম্ভবত আরও বিশ্বাসযোগ্যভাবে, তাঁর সালোমে (রোমের ডোরিয়া পামফিলজ গ্যালারি এবং অন্যান্য সংস্করণ) জন ব্যাপটিস্টের কাটা মাথা, যা এই চিত্রকলার তারিখের খুব কাছাকাছি, এবং যেখানে মাথাটি এখানকার সাথে খুব বেশি সাদৃশ্যপূর্ণ নয়। উভয় চিত্রই একজন প্রতিকৃতিশিল্পী হিসাবে টিটিয়ানের দক্ষতার উপর ভিত্তি করে বর্ণনামূলক বিষয়গুলির উদাহরণ, পাশাপাশি জর্জিওনেস্ক ধরনের রচনা ব্যবহার করে বেশ কয়েকটি চিত্রের অংশ গঠন করে যাতে দুটি বা তিনটি শক্তভাবে কাটা অর্ধ-দৈর্ঘ্যের চিত্রগুলি তাদের মুখগুলি একসাথে বন্ধ করে দেখানো হয়, যা তাদের মিথস্ক্রিয়ার নাটককে আরও উঁচু করে তোলে। এই ধরনের অন্যান্য উদাহরণ হল লুক্রেটিয়া এবং তার স্বামী এবং দ্য ব্রাভো, উভয়ই এখন ভিয়েনায় এবং দ্য লাভার্স (রয়্যাল কালেকশন)। চিত্রকর্মটি প্রথম তলায় জার্মানির ড্রেসডেনে জেমলডেগালেরি আল্টে মেইস্টারের পারমামেন্ট সংগ্রহের অংশ। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর গ্যালারির অনেক মাস্টারপিসের মধ্যে এটি রেড আর্মি মস্কোর পুশকিন মিউজিয়ামে নিয়ে যায়। চিত্রকর্মটি জলে মারাত্মকভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল এবং রাশিয়ান চিত্রশিল্পী পাভেল কোরিন শ্রমসাধ্যভাবে পুনরুদ্ধার করেছিলেন। 1955 সালে অন্যান্য অনেকের সাথে চিত্রকর্মটি ড্রেসডেনে ফিরিয়ে দেওয়া হয়, তারপর ডি. ডি. আর-এ। সাহিত্যে চিত্রকর্মটি জর্জ এলিয়ট, ড্যানিয়েল ডেরন্ডা (চ 40)-তে উল্লেখ করা হয়েছে, যখন তরুণ এবং প্রাণবন্ত ডেরন্ডা অসুস্থ এবং অকাল বয়স্ক ইহুদি পণ্ডিত মর্দখয়ের সাথে দেখা করেনঃ "আমি আশা করি আমি এই দুটি মুখকে চিরস্থায়ী করতে পারতাম", এলিয়ট লিখেছেন, "টিটিয়ানের 'ট্রিবিউট মানি' অন্য ধরণের বৈপরীত্য উপস্থাপন করে দুটি প্রকারকে স্থায়ী করেছে।" আরও দেখুন টিটিয়ান দ্য ট্রিবিউট মানি (মাসাসিও)-এর কাজের তালিকা-একটি ভিন্ন পর্ব দেখাচ্ছে। নোটস এক্সটার্নাল লিঙ্ক রেফারেন্স গফেন, রোনা, রেনেসাঁ প্রতিদ্বন্দ্বীঃ মাইকেলএঞ্জেলো, লিওনার্দো, রাফায়েল, টিটিয়ান, 2004, ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, গুগল বই হেল, শীলা, টিটিয়ান, হিজ লাইফ, 2012, হার্পার প্রেস, জাফে, ডেভিড (সংস্করণ), টিটিয়ান, দ্য ন্যাশনাল গ্যালারি কোম্পানি/ইয়েল, লন্ডন 2003, পেনি, নিকোলাস, ন্যাশনাল গ্যালারি ক্যাটালগ (নতুন সিরিজ): ষোড়শ শতাব্দীর ইতালীয় চিত্রকর্ম, দ্বিতীয় খণ্ড, ভেনিস 1540-1600,2008, ন্যাশনাল গ্যালারি পাবলিকেশনস লিমিটেড, শিলার, গারটুড, আইকনোগ্রাফি অফ ক্রিশ্চিয়ান আর্ট, খণ্ড। আই, 1971 (জার্মান থেকে ইংরেজি ট্রান্স), লুন্ড হামফ্রিজ, লন্ডন, জোসেফিন ক্লিঞ্জিবিল, টিজিয়ানস জিনসগ্রোশেন ফর আলফনসো ডি 'এস্তেঃ ডাই ডাইমেনশনন এইন্স এলগেমাল্ডেস অউস ডেম 16। জাহরহুন্ডার্ট, হ্যামব্রুগ 2014। (অনলাইন) ক্রিস্টোফার জে. নাইগ্রেন, ভাইব্র্যান্ট আইকনসঃ টিটিয়ান 'স আর্ট অ্যান্ড দ্য ট্র্যাডিশন অফ ক্রিশ্চিয়ান ইমেজ-মেকিং, ডিসার্টেশানসস্ক্রিফ্ট জনস হপকিন্স ইউনিভার্সিটি, বাল্টিমোর 2011 ক্রিস্টোফার জে. নাইগ্রেন, "টিটিয়ান' স ক্রাইস্ট উইথ দ্য কয়েনঃ রিকভারিং দ্য স্পিরিচুয়াল কারেন্সি অফ নিউমিসম্যাটিক্স ইন রেনেসাঁ ফেরার", ইনঃ রেনেসাঁ কোয়ার্টারলি, ভলিউম। 69, নং। 2 (2016), পৃ. 449-488। 1516 সালের চিত্রকর্ম জেমলডেগালেরির সংগ্রহ আল্টে মেইস্টার টিটিয়ানের ধর্মীয় চিত্রকর্ম যিশু এস্তে সংগ্রহকে চিত্রিত করে