Ruin at Daphne
রুইন অ্যাট ড্যাফনি হল মার্কিন শিল্পী এডউইন ডিকিনসনের (1891-1978) ক্যানভাসে আঁকা একটি তৈলচিত্র। 1940-এর দশকের তাঁর প্রধান চিত্রকর্মটি 1943 থেকে 1953 সালের মধ্যে ডিকিনসনকে দখল করে রেখেছিল। নিউইয়র্কের মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টের সংগ্রহে থাকা এই চিত্রকর্মটি লাল এবং ধূসর স্বরে একটি স্থাপত্য কল্পকাহিনী। ইতিহাস ডাফনের ধ্বংসাবশেষ রোমান ধ্বংসাবশেষ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল যা 1937-38-এর সময় ইউরোপ সফরের সময় ডিকিনসনকে প্রভাবিত করেছিল। এটি "প্রাচীন পেরিস্টাইলের একটি 60/48,1820 এবং পুলের ভিলা" হিসাবে শুরু হয়েছিল, যা কল্পনা থেকে করা হয়েছিল এবং 1944 সালে নিউইয়র্কে চলে যাওয়ার পরে, রোমান ভবনগুলির উপর গ্রন্থাগার গবেষণা থেকেও। তিনি তাঁর পৃষ্ঠপোষক এস্থার সয়্যারকে যেমন ব্যাখ্যা করেছিলেন, এটি তাঁর প্রধান স্টুডিও চিত্রকর্মগুলির কেন্দ্রবিন্দুতে থাকা "কম সমকামী" বিষয়গুলি থেকে দূরে সরে যাওয়ার এবং যতটা সম্ভব নিজেকে উপভোগ করার জন্য আঁকার সিদ্ধান্তের প্রতিনিধিত্ব করেছিল। তবুও ইতিহাসের প্রতি তাঁর আগ্রহ স্মৃতির প্রতি তাঁর আগ্রহের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত ছিল এবং ডিকিনসন ছবিটি তাঁর ভাই বার্গেসকে (যিনি 1913 সালে আত্মহত্যা করেছিলেন) উৎসর্গ করতে চেয়েছিলেন, যা চিত্রকর্মটি শুরু হওয়ার অনেক আগে থেকেই তাঁর উদ্দেশ্য ছিল। চিত্রকলার জন্য, ডিকিনসন একটি ক্যানভাস পুনরায় ব্যবহার করেছিলেন যার উপর তিনি একটি স্ব-প্রতিকৃতি শুরু করেছিলেন, যা তিনি স্ক্র্যাপ করে ফেলেছিলেন এবং একটি লাল-বাদামী রঙ দিয়ে দেহাবশেষ ঢেকে দিয়েছিলেন। এর উপর, তিনি পেন্সিলের একটি বিশদ দৃষ্টিকোণ অঙ্কন শুরু করেছিলেন যা তিনি লাল-বাদামী রঙের তিনটি মান দিয়ে মডেল করেছিলেন। যদিও স্থাপত্যের বিষয়টি তাঁকে মুগ্ধ করেছিল, তবে আনুষ্ঠানিক বিষয়গুলি তাঁর মনে প্রাথমিক ছিল। 1945 সালে, তিনি সয়্যারকে লিখেছিলেন, "রঙ (দীর্ঘকাল ধরে নির্ধারিত) এবং রচনাটি সম্পর্কে এটি কি হবে"। তিনি ভবনগুলি উদ্ভাবন করার দ্বারা উত্থাপিত চ্যালেঞ্জ সম্পর্কে উচ্ছ্বসিত ছিলেন, যা তাকে সম্পূর্ণরূপে বিমূর্ত চিত্রশিল্পীর মতো জটিল আন্তঃক্রিয়ায় লিপ্ত হওয়ার জন্য গঠনমূলক স্বাধীনতা দেয়, পাশাপাশি ব্যবস্থাটির একাধিক সংশোধন করার স্বাধীনতা দেয়। 1943 সালের শেষের দিকে, তিনি এটিকে থ্রি পিরিয়ডস অফ আর্কিটেকচার ইন প্রোভেন্স শিরোনাম দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন; দক্ষিণ ফ্রান্সে লোকেরা প্রাচীন রোমান স্থাপত্যের পাশে বাড়িতে বসবাস করছে এবং দূরবর্তী অতীত তাদের দৈনন্দিন জীবনে বোনা হয়েছে তা উপলব্ধি করার পরে। 1946 সালের শুরুতে তিনি রোমান স্থাপত্যের প্রতি আগ্রহী শতাব্দীর ফরাসি স্থপতি জর্জেস পল চেডানের সম্মানে এর নাম পরিবর্তন করে ভিলা চেডান রাখেন। তাঁর সংশোধিত ধারণা ছিল যে তাঁর স্থাপত্য আবিষ্কার সিরিয়ায় একটি রোমান ধ্বংসাবশেষের প্রতিনিধিত্ব করে যা চেডান কিনেছিলেন এবং প্রাকৃতিক দৃশ্য তৈরি করেছিলেন এবং যার সাথে তিনি একটি পুল যুক্ত করেছিলেন। চিত্রকর্মের কাজ করতে অসুবিধা 1946 সালের মে মাসের মধ্যে, ডিকিনসন চিত্রকর্মের কাজ প্রায় বন্ধ করে দিয়েছিলেন এবং 1946 সালের শরত্কালে শুরু হওয়া ছয় মাস ধরে তিনি এল গ্রেকোর ভিউ অফ টলেডোর একটি অনুলিপি আঁকতে নিয়মিত মেট্রোপলিটন মিউজিয়ামে যেতেন। ওয়ার্ড বিশ্বাস করেন যে ডিকিনসন অনুভব করতে শুরু করেছিলেন যে ডাফনে রুইনের উপর তাঁর দীর্ঘ কাজের মধ্যে তিনি সেই উদ্দেশ্যের বোধ হারিয়ে ফেলেছিলেন যা তাঁর শিল্পকে তার দিকনির্দেশনা দিয়েছিল এবং এল গ্রেকোর চিত্রকর্মটি অনুলিপি করে তিনি কেবল তাঁর সবচেয়ে প্রশংসিত শিল্পীর সাথেই যোগাযোগ পুনর্নবীকরণ করেননি, বরং চিত্রিত শহর যেখানে তিনি এল গ্রেকো চিত্রকর্ম দেখেছিলেন যার সম্পর্কে তিনি একবার বলেছিলেন, "যখন আমি কাউন্ট অর্গাজের সমাধিস্থল দেখেছি, তখন আমি জানতাম যে আমার আকাঙ্ক্ষা কোথায় রয়েছে। চিত্রকর্মের কাজে ফিরে আসতে ডিকিনসনের অসুবিধা অব্যাহত ছিল, যদিও 1947 সালে এবং 1948 সালের গোড়ার দিকে তিনি চিত্রকর্মের মধ্যে চিত্র প্রবর্তন করার চেষ্টা করেছিলেন, যার কোনওটিই অবশিষ্ট নেই। 1948 সালের মার্চ মাসে তিনি চিত্রকর্মের কাজ পুনরায় শুরু করেন, কিন্তু পরবর্তী দুই বছরে এর উপর খুব কমই কাজ করা হয়। 1949 সালে, ইলেইন ডি কুনিং এ. আর. টি নিউজ-এর জন্য চিত্রকর্মের উপর একটি নিবন্ধ লিখেছিলেন, "[বৈশিষ্ট্যযুক্ত শিল্পীর নাম] পেইন্টস এ পিকচার"। এটি চিত্রকলার অগ্রগতির তিনটি পর্যায়ের ফটোগ্রাফ দ্বারা চিত্রিত হয়েছিল (প্রথম দুটি ভুল তারিখযুক্ত)। 1951 সালে, তিনি চিত্রকর্মের উপর আরও কাজ করেন, কিন্তু 1952 সালের গোড়ার দিকে, মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে (জ্যাকসন পোলক, মার্ক রথকো, ক্লাইফোর্ড স্টিল এবং অন্যান্য প্রধান আধুনিকবাদীদের সাথে) পনেরো আমেরিকান প্রদর্শনীতে এর প্রদর্শনীর প্রত্যাশা করে, অবশেষে তিনি প্রাথমিক লাল এবং গোলাপী রঙ করতে শুরু করেন যেখানে তিনি ছবির নকশা তৈরি করেছিলেন। কেন্দ্র থেকে বাইরের দিকে কাজ করার সময়, তিনি ক্যানভাসের মাত্র 30 শতাংশ নতুন, অফ-গ্রে রঙে আঁকেন, যখন 1954 সালে, যখন চিত্রকর্মটি একটি প্রদর্শনীতে স্থানান্তরিত করা হচ্ছিল, তখন বাতাসের একটি ঝাঁকুনি এটিকে উড়িয়ে দিয়েছিল, যারা এটি বহন করছিল তাদের উপর আঘাত করে এবং নীচের ডান কোণে একটি গর্ত ছিঁড়ে ফেলে। গর্তটি মেরামত করা হয়েছিল, তবে পুনরুদ্ধারকারী দ্বারা ভারী বার্নিশ প্রয়োগ করা হয়েছিল, যা ভবিষ্যতের কাজকে কঠিন করে তুলেছিল। ইলেন ডি কুনিং-এর নিবন্ধটি, এর রূপান্তরের ছবি সহ, ডিকিনসনের স্বীকৃতি বৃদ্ধিতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। সম্ভবত চিত্রকর্মটির দীর্ঘ বিবর্তনের ফটোগ্রাফিক রেকর্ড ইলেইনের স্বামী উইলেম ডি কুনিংকে একটি বর্ধিত সময়ের (জুন 1950 থেকে জানুয়ারি বা ফেব্রুয়ারি 1952) মধ্যে একটি চিত্রকর্মের (প্রথম মহিলা) উপর কাজ করার এবং ফটোগ্রাফের মাধ্যমে পরিবর্তনগুলি নথিভুক্ত করার ধারণা দিয়েছিল। 1949 সালে ডাফনে রুইনের ছবি এবং 1950 সালে ডি কুনিংয়ের চিত্রকলার প্রথম দুটি রাজ্যের ছবি একই ফটোগ্রাফার রুডলফ বার্কহার্ড্টের তোলা। উভয় কাজই কেবল "প্রক্রিয়া চিত্রকর্ম" ছিল না, যেখানে ছবির পরিবর্তিত চেহারার প্রতিক্রিয়ায় শিল্পীদের ধারণাগুলি বিকশিত হয়েছিল, তবে কোনও শিল্পীই তাঁর চিত্রকর্মটি শেষ বলে মনে করেননি যখন তিনি এটির কাজ বন্ধ করে দিয়েছিলেন। মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম 1955 সালে ডিকিনসনের চিত্রকর্মটি অর্জন করে। উদ্ধৃতি অ্যাবেল, মেরি এলেন এবং হেলেন ডিকিনসন বাল্ডউইন। এডউইন ডিকিনসনঃ দ্য প্রভিন্সটাউন ইয়ার্স, 1912-1937। প্রদর্শনী ক্যাটালগ, দ্য প্রভিন্সটাউন আর্ট অ্যাসোসিয়েশন অ্যান্ড মিউজিয়াম, 2007। অ্যাডলার, এলিয়ট। "এডউইন ডিকিনসনের উপর পর্যবেক্ষণ"। ম্যাথিউ বেগেলের নোট সহ সম্পাদিত। আর্টস ম্যাগাজিন, 56, নং 8 (এপ্রিল 1982): 124-126। বাল্ডউইন, হেলেন ডিকিনসন। "ক্রনোলজি", ডগলাস ড্রেইশপুন এবং অন্যান্যদের মধ্যে। এডউইন ডিকিনসনঃ স্বপ্ন ও বাস্তবতা। প্রদর্শনী ক্যাটালগ, নিউ ইয়র্কঃ আলব্রাইট-নক্স আর্ট গ্যালারি, বাফেলো, নিউ ইয়র্ক, 2002-এর সহযোগিতায় হাডসন হিলস প্রেস। কারমিয়ান জুনিয়র, ই. এ., এলিজা ই. রথবোন, টমাস বি. হেস। মধ্য শতাব্দীতে আমেরিকান আর্টঃ শিল্পীর বিষয়। প্রদর্শনী ক্যাটালগ, ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট, ওয়াশিংটন, ডি. সি., 1978. ডি কুনিং, ইলেইন। "এডউইন ডিকিনসন পেইন্টস এ পিকচার", আর্টনিউজ 48 নং। 5 (সেপ্টেম্বর 1949): পৃ. 26-28,50-51। ---------। "দ্য মডার্ন মিউজিয়ামস ফিফটিনঃ ডিকিনসন অ্যান্ড কিসলার", আর্টনিউজ 81, নং। 8 (অক্টোবর 1982): পৃ. 20-23; 66-67। ডিকিনসন, এডউইন। ডরোথি সেক্লারের সাক্ষাৎকার, 22 আগস্ট 962। আর্কাইভস অফ আমেরিকান আর্ট, ওয়াশিংটন, অডিওটেপের DC.Transcript। ---------। জার্নাল, 1916-1971। অপ্রকাশিত। সিরাকিউজ বিশ্ববিদ্যালয়, জর্জ আরেন্টস রিসার্চ লাইব্রেরি ফর স্পেশাল কালেকশন। আর্কাইভস অফ আমেরিকান আর্টঃ রিলস ডি 93-96-এর মাধ্যমে বছরের মাইক্রোফিল্ম 1916-1962 পাওয়া যায়। ---------। এস্থার হোয়েট সয়ারের কাছে চিঠি। এস্থার হয়্ট সয়্যার লেটারস, 1916-1945। আর্কাইভস অফ আমেরিকান আর্ট। মাইক্রোফিল্ম রিল 901। ড্রেইশপুন, ডগলাস এবং অন্যান্যরা। এডউইন ডিকিনসনঃ স্বপ্ন ও বাস্তবতা। নিউ ইয়র্কঃ হাডসন হিলস প্রেস, 2002। ড্রিস্কল, জন। চার্লস ব্রকের "এডউইন ডিকিনসনঃ সাউথ ওয়েলফ্লিট ইন", হ্যারি কুপারের সঙ্গে ন্যান্সি অ্যান্ডারসন, আমেরিকান মডার্নিজমঃ দ্য শাইন কালেকশন, এক্সিবিশন ক্যাটালগ। ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট, 2010, পৃ. 46-51। ---------। "এডউইন ওয়াল্টার ডিকিনসনঃ অ্যান আইকনোলজিকাল ইন্টারপ্রিটেশন অফ দ্য মেজর সিম্বলিকাল পেইন্টিংস", পিএইচডি। ডিস., পেনসিলভেনিয়া স্টেট ইউনিভার্সিটি, 1985। গেস্কে, নরম্যান এ. ভেনিস 34। সাম্প্রতিক আমেরিকান শিল্পে রূপক ঐতিহ্য। 34তম আন্তর্জাতিক দ্বিবার্ষিক শিল্প প্রদর্শনী, ভেনিস, ইতালি, 1968। ওয়াশিংটন, ডিসিঃ স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশন প্রেস, 1968, পৃ. 43-70। গুডরিচ, লয়েড। এডউইন ডিকিনসন, নিউ ইয়র্কঃ হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট, 1966। প্রদর্শনী ক্যাটালগ। ----------দ্য ড্রয়িংস অফ এডউইন ডিকিনসন, নিউ হ্যাভেন অ্যান্ড লন্ডন, ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1963। গ্রুবার, ক্যারল এস. "দ্য রিমিনিসেন্সস অফ এডউইন ডিকিনসন", নভেম্বর 1957-জানুয়ারী 1958-এর মধ্যে পরিচালিত সাক্ষাৎকার। কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয় মৌখিক ইতিহাস গবেষণা অফিস সংগ্রহ। মাইক্রোফিল্মে পাওয়া যায়। হাওথর্ন, চার্লস ডব্লিউ. হাওথর্ন অন পেইন্টিং। ছাত্র নোট থেকে মিসেস চার্লস ডব্লিউ হথর্ন দ্বারা সম্পাদিত। পুনর্মুদ্রণ। নিউ ইয়র্কঃ ডোভার পাবলিকেশনস, 1960। কাহান, মিচেল ডি. "সাবজেক্টিভ কারেন্টস ইন আমেরিকান পেইন্টিং অফ দ্য 1930স"। পিএইচ. ডি. ডিস., সিটি ইউনিভার্সিটি অফ নিউ ইয়র্ক, 1983। অপ্রকাশিত। কুহ, ক্যাথরিন। শিল্পীর কণ্ঠস্বর। নিউ ইয়র্কঃ হার্পার অ্যান্ড রো, 1960। কুস্পিত, ডোনাল্ড। "আমেরিকান রোমান্টিক"। আর্ট ইন আমেরিকা 71, নং। 2 (ফেব্রুয়ারি 1983): পৃ. 108-11। ও 'কনর, ফ্রান্সিস ভি. "অ্যালগরিজ অফ প্যাথোস অ্যান্ড পার্সপেক্টিভ ইন দ্য সিম্বোলিকাল পেইন্টিংস অ্যান্ড সেলফ-পোর্ট্রেটস অফ এডউইন ডিকিনসন", ড্রেইশপুন এবং অন্যান্যদের মধ্যে। 2002, পৃ. 51-75। শোয়ার্জ, সানফোর্ড। "নিউ ইয়র্ক লেটার"। আর্ট ইন্টারন্যাশনাল, 6, নং। 9 (নভেম্বর 1972, পৃ. 43-46)। শ্যানন, জো। এডউইন ডিকিনসনঃ নির্বাচিত ল্যান্ডস্কেপ। প্রদর্শনী ক্যাটালগ, হির্শহর্ন মিউজিয়াম অ্যান্ড স্কাল্পচার গার্ডেন, স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশন, ওয়াশিংটন, ডিসি, 1980। সোবি, জেমস থ্রাল। "রোম্যান্টিক পেইন্টিং ইন আমেরিকা", জেমস থ্রাল সোবি এবং ডরোথি সি. মিলার, রোম্যান্টিক পেইন্টিং ইন আমেরিকা। প্রদর্শনী ক্যাটালগ, নিউ ইয়র্কঃ মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, 1943। টিলিম, সিডনি। পর্যালোচনার মাস "। আর্ট 35, নং। 6 (মার্চ 1961): পৃ. 46-48। ওয়াল্ডম্যান, ডায়ান, "ডিকিনসনঃ প্রতিফলনের বাস্তবতা"। এ. আর. টি. নিউজ 64, নং 7 (নভেম্বর 1965): পৃ. 28-31; 70। ওয়ার্ড, জন এল. এডউইন ডিকিনসনঃ তাঁর চিত্রকর্মের একটি সমালোচনামূলক ইতিহাস। নিউয়ার্কঃ ইউনিভার্সিটি অফ ডেলাওয়্যার প্রেস, 2003। 1953 এডউইন ডিকিনসনের মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট পেইন্টিংসে চিত্রকর্ম