Willy Fick
উইলহেম পিটার হুবার্ট ফিক (ফেব্রুয়ারি 7,1893-অক্টোবর 3,1967), যিনি উইলি ফিক নামে পরিচিত, ছিলেন একজন জার্মান গ্রাফিক শিল্পী যিনি কোলনে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি দাদা আন্দোলনের অন্তর্ভুক্ত ছিলেন এবং 1919 সালে স্টুপিড নামে শিল্পী বৃত্তের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য হন, হেইনরিচ হোর্লে, অ্যাঞ্জেলিকা হোর্লে (1899-1923), যিনি উইলি ফিকের বোন এবং হেইনরিচ হোর্লে-এর স্ত্রী ছিলেন, অ্যান্টন রডার্সচিড, তাঁর স্ত্রী মার্টা হেগম্যান এবং ফ্রাঞ্জ উইলহেম সেইওয়ার্ট। ফিক 1916 থেকে 1923 সাল পর্যন্ত কোলোন দাদাবাদী ছিলেন এবং 1928 থেকে 1931 সাল পর্যন্ত কোলোন স্কুল অফ অ্যাপ্লায়েড আর্টস/কোলনার ওয়ার্কসচুলেনের জ্যান থর্ন-প্রিকারের বৃত্তির ছাত্র ছিলেন। ডুসেলডর্ফ শিল্প প্রতিনিধি জোহানা আই তাঁর ওয়েমার যুগের কাজগুলির প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে বোমাবর্ষণের মাধ্যমে অনেক কাজ ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল তবে রাইনিশেস বিল্ডারিভ/রাইনল্যান্ড পিকচার আর্কাইভে সংরক্ষণাগার ফটোগ্রাফগুলিতে সংরক্ষণ করা হয়েছিল। 1967 সালে কানাডায় তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত ফিক আঁকেন এবং কার্টুন আঁকেন। প্রাথমিক জীবন উইলহেলম পিটার হুবার্ট ফিক ছিলেন ম্যাসো, পোমেরানিয়ার ক্যাবিনেট নির্মাতা রিচার্ড ফিক এবং জার্মানির কোলনের আন্না ক্রাফ্টের তৃতীয় সন্তান। তিনি 1893 সালের 7ই ফেব্রুয়ারি কোলনে জন্মগ্রহণ করেন। উইলির মা ছিলেন একজন উচ্চ পদস্থ কোলোন রেলপথ আধিকারিকের কন্যা, যিনি একজন লোডিং মাস্টার ছিলেন। ক্যাবিনেট মেকার হিসাবে শিক্ষানবিশ থাকাকালীন, উইলি কোলনার ওয়ার্কসচুলেন/কোলোন স্কুল অফ অ্যাপ্লায়েড আর্টস-এ সন্ধ্যা এবং সপ্তাহান্তে কোর্স করেছিলেন, যেখানে তিনি শিল্পী হেনরিচ হোর্লে এবং অ্যান্টন রডার্সচিডের সাথে দেখা করেছিলেন, যারা পরে তাঁর সাথে শিল্প-রাজনৈতিক গোষ্ঠী, স্টুপিডের সহ-প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। শিল্প, সঙ্গীত এবং স্থাপত্যের প্রতি আকৃষ্ট হয়ে উইলি কালো-সাদা সাময়িকী লিচ্ট উন্ড স্ক্যাটেনের সদস্যতা নেন, শীট সঙ্গীত সংগ্রহ করেন এবং সন্ডারবন্ড ওয়েস্টডিউচার কুন্স্টফ্রেন্ডে উন্ড কুন্স্টলার শিরোনামে 1912 সালের চিত্তাকর্ষক প্রদর্শনীতে যান। উইলি ফিকের বাবা ছিলেন একজন কট্টর ট্রেড ইউনিয়নবাদী, তার ছোট বোন অ্যাঞ্জেলিকা একজন উদীয়মান সমাজতান্ত্রিক এবং উইলি মিখাইল বাকুনিনের নৈরাজ্যবাদী কাজগুলিতে জড়িত ছিলেন। উইলি যে সন্ধ্যায় তার ভাইবোনদের সাথে পিয়ানো বা বেহালা বাজাতেন, তা প্রায়শই উত্তপ্ত রাজনৈতিক আলোচনায় পরিণত হত। উইলি, তার বোন অ্যাঞ্জেলিকা এবং তার ভাবী শ্যালক হাইনরিখ হোর্লে-এর মতো দাদাবাদী যুদ্ধবিরোধী প্রবক্তারা এস. পি. ডি সম্পর্কে আত্মবিশ্বাসী বোধ করেছিলেন। জার্মানির সোশ্যাল ডেমোক্র্যাটিক পার্টি 1914 সালে যুদ্ধের কৃতিত্বের জন্য ভোট দেবে না, কিন্তু যখন তা করেছিল, উইলি ফিক একজন বিবেকবান আপত্তিকারী হিসাবে নিবন্ধিত হয়েছিল। তিনি 1917 থেকে 1918 সাল পর্যন্ত ওয়াগন চালক হিসেবে যুদ্ধবিহীন পদে দায়িত্ব পালন করেন। 1917 সাল পর্যন্ত তাঁর কাছে তাঁর শিল্পের বিকাশের জন্য সময় ছিল, যা শুরু হয়েছিল যুদ্ধবিরোধী লিনোকট দিয়ে যা জনসাধারণের ভেড়াছুড়িকে উপহাস করে। যুদ্ধের সময় উইলির পরিচিতির বৃত্তটি অটো ফ্রুন্ডলিচ এবং কার্ল অস্কার জাথোকে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য প্রসারিত হয়েছিল, যারা দুজনেই সামনে থেকে তাড়াতাড়ি ফিরে এসেছিল। 1916 সাল থেকে কার্ল এবং কাথে জাথো তাদের বাড়িতে একটি শিল্পী-কেন্দ্রিক যুদ্ধবিরোধী দল চালান যেখানে উইলি তাদের বন্ধু ফ্রাঞ্জ উইলহেম সেইওয়ার্টের সাথে দেখা করেন, যিনি বন্ধুদের একটি বিস্তৃত বৃত্তের সাথে একজন শিল্পী এবং শিল্প তত্ত্ববিদ ছিলেন। প্রত্যেকেই শিল্প, রাজনীতি, যুদ্ধ বা প্রেমের মাধ্যমে সংযুক্ত ছিল। উইলি বিবাহিত শিল্পী মার্টা হেগম্যান এবং অ্যান্টন রাডারশেইডের সাথে ঘনিষ্ঠ যোগাযোগে আসেন যারা হোর্লেসের বন্ধু ছিলেন। তবে উল্লিখিতদের মতো নয়, উইলি ফিকের পূর্ণ-সময়ের চাকরি ছিল। তিনি 1918 থেকে 1923 সালের মধ্যে সিটি অফ কোলোন পরিবহন বিভাগে কাজ করেছিলেন যখন নগদ অর্থের সংকটে থাকা জার্মানি বিদ্রোহ করেছিল। যেহেতু উইলি কাজ থেকে তার শিল্পের সময়কে চেপে রেখেছিলেন এবং যেহেতু তিনি একজন স্বাভাবিক বাফু ছিলেন, তাই ফিক দাদার সময়ে ব্যঙ্গাত্মক হাস্যরসের পাত্র হয়ে ওঠেন। তিনি বুলেটিন ডি প্রদর্শনীতে "20 শতকের শুরু থেকে অজানা মাস্টার" এবং ব্রাউহাউস শীতকালীন প্রদর্শনীতে "একটি অশ্লীল ডিলেট্যান্ট" হিসাবে উপস্থিত হয়েছিলেন। 1967 সালে অধ্যাপক মিশেল সানোইলেটের সঙ্গে একটি টেপ করা সাক্ষাৎকারে তিনি এই প্রদর্শনী/অনুষ্ঠানগুলিতে তাঁর ভূমিকা ব্যাখ্যা করেছিলেন যা প্রতিষ্ঠিত শিল্প জগতকে উপহাস করেছিল। তিনি আরও বলেছিলেন যে তাঁর কাজ 1920 সালে ডাসেল্ডার্ফের গ্রাফিক ক্যাবিনেট ভন বার্গ অ্যান্ড কো-তে বুলেটিন ডি প্রদর্শনীর সাথে ভ্রমণ করেছিল। তাঁর নিজের নামে ফিকের প্রথম কাজগুলি স্টুপিড 1-এ প্রকাশিত হয়েছিল, যা হিলডেবোল্ডপ্ল্যাট্জের রাডারশেইড অ্যাপার্টমেন্টে অবিচ্ছিন্ন প্রদর্শনীর ক্যাটালগ। তাঁর শিশুসুলভ কাজগুলি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের আরমাগিদনের পরে একটি নতুন, উন্নততর বিশ্ব তৈরি করার জন্য স্টুপিড গোষ্ঠীর অভিপ্রায়ের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল। এই সময়ের জলরঙের মতো রূপকথার গল্পগুলি একটি উন্নত বিশ্বের আশা দেখায় যা শীঘ্রই প্রথম বিশ্বযুদ্ধ পরবর্তী ভয়াবহ পরিস্থিতি এবং 23 বছর বয়সে যক্ষ্মায় মারা যাওয়া তার বোন অ্যাঞ্জেলিকা হোর্লে-এর মৃত্যুর দ্বারা ধ্বংস হয়ে যায়। ওয়াইমার শিল্পী ডেথস আন্তঃযুদ্ধের সময় উইলি ফিককে ভুতুড়ে করে তুলেছিল। তাঁর বোন অ্যাঞ্জেলিকা 1923 সালে, তাঁর মা 1927 সালে, তাঁর ভাই রিচার্ড 1932 সালে, তাঁর বাবা 1935 সালে এবং তাঁর বোন মারিয়া 1939 সালে মারা যান। 1933 সালে নাৎসি দলের মৃত্যু এবং সাফল্য ফিকের নেতিবাচক মূর্তিতত্ত্বকে প্রভাবিত করেছিল। তাঁর অন্ধকার কাজগুলি যেখানে মানব সিমুলাক্রা একটি শূন্যে ভাসমান থাকে এবং যেখানে জীবন একটি চেকার্ড বোর্ডে বা তার দ্বারা খেলা হয়, সেগুলি পরাবাস্তববাদ, নিউ সাক্লিচকিট এবং কোলন প্রগ্রেসিভ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। যদিও এটি একটি ব্যক্তিগতভাবে দুঃখজনক এবং রাজনৈতিকভাবে দমনমূলক সময় ছিল, ফিকের কর্মজীবন সমৃদ্ধ হয়েছিল। তিনি ওয়ার্কবুন্ড বিল্ডার কানস্টলার/অ্যাসোসিয়েশন অফ প্রগ্রেসিভ আর্টিস্টের সদস্য ছিলেন, যা কলিনিশার কানস্টভেরিন/কোলোন আর্ট ইনস্টিটিউট, বেকার এবং নিউম্যান গ্যালারিতে এবং ডাসেল্ডার্ফের মাদার আই নামে পরিচিত জোহানা আইয়ের সাথে প্রদর্শিত হয়েছিল। গটফ্রিড ব্রকম্যান, যিনি ফিকের বোন অ্যাঞ্জেলিকার বন্ধু ছিলেন, লিখেছেন, "কখনও কখনও আমি মিসেস আই-এর বাড়িতে তাঁর ছবি দেখি; সেগুলি ছোট হলেও খুব রঙিন ছিল। তাদের মধ্যে একজনের কথা আমার এখনও স্পষ্ট মনে আছে। এটি স্টিলের নীল এবং বিষাক্ত সবুজ ফুলের একটি গরম ঘর ছিল। 1927 সালে, কলনার ওয়ার্কসচুলেনের পরিচালক রিচার্ড রিমার্সচমিড্ট ফিককে চ্যাম্পিয়ন করেছিলেন যাতে তিনি কোলনের মেয়র কনরাড অ্যাডেনাওয়ারকে ধন্যবাদ জানিয়ে টিউশন-মুক্ত বৃত্তি পেয়েছিলেন। 1928 থেকে 1931 সাল পর্যন্ত তিনি বিখ্যাত কাচ চিত্রশিল্পী এবং ম্যুরালিস্ট জ্যান থর্ন-প্রিকারের তত্ত্বাবধানে পূর্ণকালীন পড়াশোনা করেন। ফিকের শিল্পে থর্ন-প্রিকারের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য প্রভাব ছিল স্বচ্ছতার প্রতি তাঁর আজীবন আগ্রহ এবং রঙিন কাচের মতো দেখতে রঙের পরীক্ষার প্রতি তাঁর ভালবাসা। 1932 সালে কাচ চিত্রশিল্পী লুডভিগ এজিডিয়াস রনিগ, নিউ স্যাচলিচকেইট শিল্পী হেনরিচ মারিয়া ডেভরিংহাউসেন এবং ফিকের দাদা-সময়ের বন্ধু সেইওয়ার্ট, রডারশেইট এবং হোয়ারলের সমন্বয়ে গঠিত স্বল্পস্থায়ী "গ্রুপ 32"-এর নক্ষত্রমণ্ডলে নিউ স্যাচলিচকেইট, কাচ চিত্রকলা এবং প্রগতিশীল আগ্রহের মিশ্রণ দেখানো হয়েছিল যা সেই সময়ে এবং ফিকের কাজগুলিতেও মিশ্রিত হয়েছিল। 1933 সালে ভেঙে যাওয়ার আগে "গ্রুপ 32"-এর কোলোন এবং ডাসেল্ডার্ফে দুটি প্রদর্শনী হয়েছিল। 1931 সালের মার্চ থেকে এপ্রিল মাসে ডাসেল্ডার্ফের সিটি আর্ট মিউজিয়ামে ফিকের প্রথম একক অনুষ্ঠান "ওয়ার্কস বাই উইলি ফিক"-এর প্রস্তুতির জন্য, তিনি তাঁর কাজগুলির ছবি তুলেছিলেন রিনিশেস বিল্ডারিভ/রাইনল্যান্ড পিকচার আর্কাইভ দ্বারা। "মরসিউ"-এর ছবিতে দেখা যায় যে ফিক তার রঙে মিশ্রিত বালি নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করছিলেন। ফ্রাঞ্জ ভিলহেল্ম সেইওয়ার্টের মতো ফিকও শিল্পকে ফটোগ্রাফি থেকে আলাদা করার বিষয়ে আগ্রহী ছিলেন। 1931 সাল ছিল ফিকের ব্যানারের বছর। বার্লিনের ডের কুয়ার্শনিট এবং দ্য কনসার্ট এন. আর-এ একটি ছেলের ছবি পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল। 1 প্যারিসের কাহিয়ার্স ডি 'আর্টে। একবার নাৎসিরা ক্ষমতায় আসার পর প্রাক্তন সমাজতান্ত্রিক এবং দাদা শিল্পী হিসাবে নজর এড়াতে ফিক তাঁর শিল্পকর্মগুলি প্রত্যাহার করে নেন। তিনি তাঁর বোন অ্যাঞ্জেলিকা হোয়ারলের অ্যাপার্টমেন্ট থেকে উদ্ধার করা শিল্পকর্মটি নিয়েছিলেন এবং কোলনের উপকণ্ঠে ভোগেলসাং-এ তাঁর অ্যাটেলিয়ারের বাগানের শেডে লুকিয়ে রেখেছিলেন। তাঁর ক্যাশে যে শিল্পীদের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন, ম্যাক্স আর্নস্ট, হোর্লে এবং সেইওয়ার্ট, তাদের ইতিমধ্যে অধঃপতিত শিল্পী হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল এবং তাদের কাজগুলি দখল করা বিপজ্জনক ছিল। ফ্যাসিবাদের প্রতি ফিকের বিরোধিতা 1930-এর দশকের তাঁর চিত্রগুলিতে প্রকাশিত হয়েছিল। একটি উদাহরণ হল স্পিকার, যেখানে একজন ব্যক্তি যার অঙ্গভঙ্গি একটি বিকৃত নাৎসি স্যালুটের অনুরূপ, খালি মানব সিলুয়েট এবং মুখোশ দ্বারা পর্যবেক্ষণ করা হয়। তাঁর সামনের টেবিলে এবিডিএইচ অক্ষর সহ খোদাই করা একটি কাগজের শীট রয়েছে, যা হেইনকেল হে 111-এর ফ্যাক্টরি কোডের একটি রেফারেন্স, একটি বোমারু বিমান যা ভার্সাই চুক্তি লঙ্ঘন করে 1935 সালে উৎপাদন শুরু করে। ফিক কোলোন শহরের জন্য কাজ চালিয়ে যান কিন্তু প্রদর্শনী বন্ধ করে দেন। রাইনিশেস বিল্ডারচিভ/রাইনল্যান্ড পিকচার আর্কাইভের ফটোগুলির জন্য ধন্যবাদ, ফিকের সবচেয়ে শক্তিশালী কাজগুলি কালো এবং সাদা চিত্র হিসাবে টিকে আছে। পুনরুদ্ধারের জন্য ফিকের যুদ্ধ-পরবর্তী দাবি অনুসারে, যুদ্ধের শেষ বছরগুলিতে তৈলচিত্র এবং 70টিরও বেশি জলরঙ এবং অঙ্কন ধ্বংস করা হয়েছিল, 1944 সালের 31শে অক্টোবর কোলনে বোমা হামলা এবং 1945 সালের মার্চ মাসে সদ্য মুক্তি পাওয়া বিদেশী শ্রমিকদের লুটপাটের মাধ্যমে। হুইটবিতে একজন দাদাবাদী 1945 সালে ফিক কোলোন শহরের হাই রাইজ বিভাগের জন্য হাসপাতাল এবং পাবলিক বিল্ডিংয়ের নকশা তৈরি শুরু করেন। একজন শিল্পী হিসাবে তাঁর সাফল্যের স্বীকৃতিস্বরূপ, তাঁর শিল্পকে অনুসরণ করার জন্য তাঁকে প্রতি সপ্তাহে একদিন ছুটি দেওয়া হয়েছিল। তিনি সক্রিয়ভাবে প্রদর্শনীতে অংশ নেননি তবে তিনি 1959-60-এ ওয়ালরাফ-রিচার্টজ যাদুঘরে, 1960 সালে মিউজিয়াম কুন্স্টপালাস্ট/ডুসেলডর্ফ যাদুঘরে এবং মাঝে মাঝে অ্যালয়েস ফাউস্ট গ্যালারিতে কাজ প্রদর্শন করেছিলেন। তাঁর একমাত্র জীবিত আত্মীয়, তাঁর ভাগ্নে ফ্রাঙ্ক এগার্ট যখন অন্টারিওর হুইটবিতে চলে আসেন, তখন ফিক 1954 থেকে 1967 সালের মধ্যে ছয়টি তিন মাসের সফরের মধ্যে প্রথমটি শুরু করেন। হুইটবিতে থাকাকালীন ফিক তাঁর ইউরোপীয় শিল্প অভিজ্ঞতার চোখ কানাডিয়ান ল্যান্ডস্কেপে প্রয়োগ করে একটি অনন্য ইউরোপীয়-কানাডিয়ান সংমিশ্রণ তৈরি করেছিলেন। 1956 সালে তিনি যখন কোলোন শহর থেকে অবসর গ্রহণ করেন, তখন ফিক ব্যাপকভাবে ভ্রমণ করেছিলেন, সেই সময় তিনি তাঁর কানাডিয়ান পরিবারকে সচিত্র চিঠি দিয়ে আনন্দিত করেছিলেন। চিঠিগুলি ফিকের কার্টুনের প্রতি আজীবন ভালবাসার পরিচয় দেয়। 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে ফিক-এর এম্ফিসেমা শিল্প ও ভ্রমণকে ধীর করে দেয়। তিনি হুইটবি-তে দৃশ্যের কালো মার্কার স্কেচ সম্পাদন করতে সক্ষম হন এবং তাঁর মৃত্যুর দু 'দিন আগে অধ্যাপক মিশেল সানোইলেট তাঁকে কোলনে দাদার প্রতি তাঁর অবদানের স্বীকৃতিস্বরূপ আন্তর্জাতিক দাদা এবং পরাবাস্তববাদ সমিতির সম্মানসূচক সদস্য হিসাবে স্থাপন করেছিলেন। 1967 সালের 5ই অক্টোবর উইলি ফিককে হুইটবিতে সমাহিত করা হয়। 1923 সালে উইলি ফিক যখন লিন্ডেন্থালের ব্যাচেমারস্ট্রাসে তাঁর মৃত বোন অ্যাঞ্জেলিকা হোর্লে-র অ্যাপার্টমেন্টের ভাড়া পরিশোধ করেন, তখন তিনি তাঁর কাজ এবং ম্যাক্স আর্নস্ট, ফ্রাঞ্জ ভিলহেল্ম সেইওয়ার্ট এবং হাইনরিখ হোর্লে রেখে যাওয়া কাজগুলি সংরক্ষণ করেন। যখন তিনি প্রায় 300 টি জিনিস লুকিয়ে রেখেছিলেন, তখন তিনি নাৎসি ধ্বংস থেকে দাদা সময়কালের একটি টাইম ক্যাপসুল বাঁচিয়ে রেখেছিলেন। তাঁর ভাগ্নে ফ্রাঙ্ক এগার্টের (ডাঃ ফ্রাঙ্ক-মাইকেল এগার্ট, অ্যাঞ্জেলিকা লিটলফিল্ড এবং স্বামী/স্ত্রী) পরিবারকে ধন্যবাদ, টরন্টোর এজিও-তে ফিক-এগার্ট সংগ্রহ একটি স্থায়ী শিল্প ঐতিহাসিক সম্পদ হিসাবে কাজ করে। উপরন্তু, ফিক-এগার্ট সংগ্রহের জন্য সহায়ক ডকুমেন্টেশন জার্মানির বন-এ রাইনিশেস আর্কাইভ কুন্স্টলারনাক্লেসের মাধ্যমে পাওয়া যায়। যখন উইলি ফিক তার 1928-1931 কাজের ছবি তুলেছিলেন রিনিশেস বিল্ডারচিভ/রাইনল্যান্ড পিকচার আর্কাইভ দ্বারা, তখন তিনি এমন কাজের একটি রেকর্ড রেখে গিয়েছিলেন যা নাৎসি নিপীড়নের আগে এবং সময়কালে ওয়েমার যুগে কোলনে শৈলীর মিশ্রণ দেখায়। এই ফটোগ্রাফিক রেকর্ডগুলি 2008 সালে দ্য আর্ট অফ ডিসেন্টঃ উইলি ফিককে অনুপ্রাণিত করেছিল যা দেখায় যে নিপীড়ন এবং যুদ্ধও ফিকের কাজগুলি ভবিষ্যতের প্রজন্মের জন্য যে বার্তা রাখে তা ধ্বংস করতে পারে না। গ্যালারি রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক অ্যাঞ্জি লিটলফিল্ডঃ উইলি ফিক, হলোকাস্ট সেন্টার অফ টরন্টো অ্যাঞ্জেলিকা হোর্লে 'দ্য ডেভেলপিং আর্টিস্ট 1912 থেকে 1914 1893 জন্ম 1967 মৃত্যু জার্মান গ্রাফিক ডিজাইনার 20 শতকের জার্মান চিত্রশিল্পী 20 শতকের জার্মান পুরুষ শিল্পী জার্মান পুরুষ চিত্রশিল্পী কানাডিয়ান চিত্রশিল্পী জার্মান ডাডাইস্ট