Father, Son, Holy Ghost (album)
ফাদার, সন, হোলি ঘোস্ট হল সান ফ্রান্সিসকো রক ব্যান্ড গার্লসের দ্বিতীয় এবং চূড়ান্ত স্টুডিও অ্যালবাম, যা 13ই সেপ্টেম্বর, 2011 মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ট্রু প্যান্থার সাউন্ডে, 12ই সেপ্টেম্বর, 2011 ইউরোপে ফ্যান্টাসি ট্র্যাশক্যান/টার্নস্টাইলে, 7ই সেপ্টেম্বর, 2011 জাপানে ফ্যান্টাসি ট্র্যাশক্যান/টার্নস্টাইলে এবং 14ই সেপ্টেম্বর মেক্সিকোতে আর্টস অ্যান্ড ক্রাফ্টস মেক্সিকোতে মুক্তি পায়। অ্যালবাম থেকে তিনটি একক মুক্তি পায়; "ভোমিট", "হানি বন্নি" এবং "মাই মা", যার পরেরটি সীমিত 1000 কপি মুদ্রণের সাথে একচেটিয়াভাবে ভিনাইলের উপর মুক্তি পায়। অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200-এ #37-এ উঠে আসে এবং মুক্তির পর সমালোচকদের প্রশংসা পায়। ব্যান্ডের আগের কাজ থেকে একটি উল্লেখযোগ্য প্রস্থান, ফাদার, সন, হোলি ঘোস্ট বিলাসবহুল প্রযোজনা, গসপেল গায়কদল এবং আরও বৈচিত্র্যময় যন্ত্রের সাথে বিশদভাবে বর্ণনা করেছে যার ফলে সার্ফ রক, লোক, সোল, হার্ড রক এবং এমনকি প্রগতিশীল রক-এর মতো বিভিন্ন ঘরানার শব্দ ছড়িয়ে পড়ে। দলের প্রথম অ্যালবামের বিপরীতে, এটি একচেটিয়াভাবে ব্যান্ডটি নিজেরাই প্রযোজনা করেনি, বরং অভিজ্ঞ প্রকৌশলী ডগ বোহেমের সহযোগিতায় তৈরি হয়েছিল। অ্যালবামের শব্দ এবং রচনা শৈলী আধুনিক ইন্ডি পুনর্জাগরণবাদী শিল্পীদের একটি প্রবণতার অংশ হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল, যারা অনুপ্রেরণার জন্য কয়েক দশক আগে অতীতে পৌঁছেছিল, বিশেষত "হানি বন্নি", "লাভ লাইক এ রিভার" এবং প্রধান একক "ভোমিট" এর মতো গানগুলি 1960 এবং 1970-এর দশকের সংগীত দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল। অ্যালবামের "পুরানো" শৈলীর প্রযোজনা এবং ব্যান্ডের শব্দের বিবর্তন সম্পর্কে একজন সমালোচক উল্লেখ করেছেন যে ফাদার, সন, হোলি ঘোস্ট "বিলি প্রেস্টন-যুগের বিটলস এবং 70-এর দশকের গোড়ার দিকের পিঙ্ক ফ্লয়েডের ক্লাসিক-রক-রেডিও পরিশীলনের জন্য অ্যালবামগুলিকে এলোমেলো করে দেয়।" অ্যালবামটি 2014 সালের আগস্টে পিচফর্ক দ্বারা দশকের সেরা 100টি অ্যালবামের মধ্যে একটি এবং 2019 সালের অক্টোবরে 2010-এর দশকের সেরা 200টি অ্যালবামের মধ্যে একটি হিসাবে স্বীকৃত হয়েছিল। ব্যাকগ্রাউন্ড এবং রেকর্ডিং গার্লস 2008 সালে তাদের প্রথম একক "হেলহোল র্যাট্রেস" প্রকাশের সাথে সাথে স্বাধীন সঙ্গীত বৃত্তগুলিতে খ্যাতি অর্জন করে এবং তারপরে 2009 সালে তাদের প্রথম অ্যালবাম অ্যালবাম প্রকাশের সাথে সাথে সমালোচকদের নজরে আসে। অ্যালবামটি বছরের সেরা রেকর্ডগুলির মধ্যে একটি হিসাবে প্রশংসিত হয়েছিল, সমালোচকরা ফ্রন্টম্যান ক্রিস্টোফার ওয়েন্সের গীতিকার আবেগময় সূক্ষ্মতা এবং সততা এবং অ্যালবামের শব্দের পুরানো ধাঁচের কঠোরতার প্রশংসা করেছিলেন। ব্যান্ডটি 2010 সালে ব্রোকেন ড্রিমস ক্লাব ইপি প্রকাশ করে, "তাদের শ্রোতাদের ধন্যবাদ জানানোর" একটি উপায় হিসাবে যারা শুরু থেকেই তাদের সমর্থন করেছিল। ইপি-তে "ক্যারোলিনা"-এর মতো প্রগতিশীল ট্র্যাকগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল এবং বেশ কয়েকজন সমালোচক উল্লেখ করেছিলেন যে কীভাবে দলের শব্দটি নাটকীয়ভাবে এমন একটি শৈলীতে বিকশিত হচ্ছে যা ফাদার, সন, হলি ঘোস্ট-এর অনেক ট্র্যাককে সংজ্ঞায়িত করতে আসবে। স্পিনকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে, ওয়েন্স বলেন যে অ্যালবামের শিরোনামটি সঙ্গীতের আধ্যাত্মিক গুণ প্রতিফলিত করার জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল এবং ব্যাখ্যা করেছিলেন যে এটি একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম না হওয়া সত্ত্বেও ব্যান্ডের দ্বিতীয় রেকর্ড হিসাবে ব্রোকেন ড্রিমস ক্লাবের গুরুত্ব প্রতিফলিত করার জন্য অ্যালবামের প্রচ্ছদে "রেকর্ড 3" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। ওয়েন্সের মতে, এটি ছিল "কেবল একটি সম্মতি (ইপি-র কাছে), যা একটি বড় বিবৃতি ছিল"। ফাদার, সন, হলি ঘোস্ট রেকর্ডিংয়ের জন্য, গার্লস ড্রামার ড্যারেন ওয়েইস, কীবোর্ডবাদক ড্যান আইজেনবার্গ এবং গিটারবাদক জন অ্যান্ডারসনের সন্ধান করেছিল, যাদের সবাই দলের জন্য সফরকারী সদস্য হয়েছিলেন অ্যান্ডারসন ছাড়া, যিনি সফর শুরু হওয়ার ঠিক আগে ছেড়ে দিয়েছিলেন। ব্যান্ডটি প্রথমবারের জন্য গসপেল গায়কদের একটি ত্রয়ীকেও ব্যবহার করেছিল, পেশাদারদের একটি দল যারা হুইটনি হিউস্টন এবং মারিয়া কেরির সাথে কাজ করেছিল। তারাও দলের সঙ্গে ঘুরে বেড়াত। এটি অ্যালবামের রেকর্ডিংয়ের একটি উল্লেখযোগ্য বৈপরীত্য ছিল, যা কেবল ওভেনস এবং তার বন্ধু চেট "জেআর" হোয়াইটের মধ্যে একটি সহযোগিতা ছিল, যেখানে ওভেনস বেশিরভাগ যন্ত্র বাজাতেন এবং হোয়াইট বেশিরভাগ প্রযোজনার দায়িত্ব পরিচালনা করতেন। এটি মূলত সান ফ্রান্সিসকোর গোল্ডেন গেট স্টুডিও এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের দ্য সাউন্ড ফ্যাক্টরিতে ডগ বোহেমের সাথে রেকর্ড করা হয়েছিল, যিনি কে. ডি.-এর সাথে কাজ করেছিলেন। ল্যাং এবং এলিয়ট স্মিথ, ব্যান্ডের সহযোগিতায় অ্যালবামটি প্রযোজনা করেছেন। যদিও একটি নিখুঁতভাবে রেকর্ড করা সমাপ্ত পণ্য, একজন সমালোচক উল্লেখ করেছেন যে "অ্যালবামটি 'পুরানো' শোনাচ্ছে কারণ এটি অবিশ্বাস্যভাবে ভাল শোনাচ্ছে", এটি রেকর্ড করার জন্য একটি সমস্যাযুক্ত এবং পরিশ্রমী প্রচেষ্টা ছিল, বোহেম উল্লেখ করেছেন, "এটি তৈরি করা সহজ রেকর্ড ছিল না। তাদের অংশ কেউ জানত না। " গোল্ডেন গেট স্টুডিওটি একটি "গুহা বেসমেন্ট" সেটিং হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল যা আধুনিক রেকর্ডিং স্টুডিওগুলির বেশিরভাগ ঐতিহ্যবাহী সুবিধা থেকে বঞ্চিত ছিল। হোয়াইট সেট-আপকে অপ্রচলিত এবং চ্যালেঞ্জিং বলে স্মরণ করেছিলেনঃ "আমার মনে আছে আমি সেই জায়গায় হেঁটেছিলাম এবং বসার ঘরটি এই অফিস ভবনের একটি কংক্রিট বেসমেন্ট ছাড়া আর কিছুই ছিল না। এই ঘরে এমন কিছু ছিল যা কোনও সুর করা রেকর্ডিং স্টুডিও লাইভ রুম ছিল না। এক পর্যায়ে, ব্যান্ডটি যখন বিল্ডিংয়ের উপরের স্তরগুলি থেকে বাইরের শব্দ এবং ফ্লাশিং টয়লেটগুলি খুব অনুপ্রবেশকারী দেখতে পায়, তখন তারা স্টুডিওর চারপাশে পড়ে থাকা মার্শাল অ্যাম্প স্ট্যাকগুলি থেকে একটি ভোকাল বুথে কারচুপি করে, যা বোহেমের অন্তর্গত-একটি অত্যধিক গিয়ার সংগ্রাহক। হোয়াইটের মতে, "তার একটি অ্যাম্প সংগ্রহ ছিল যা একটি আসল গিয়ার আসক্তির সীমানায় ছিল। আপনি উপরের দিকে একটি 20x20 ঘর পূরণ করতে পারেন। এটি একটি উন্মাদ পরিমাণের জিনিস ছিল। " গার্লসের ব্রেকআপের পরে একটি বিরল সাক্ষাত্কারে, হোয়াইট প্রকাশ করেছিলেন যে রেকর্ডিং প্রক্রিয়া চলাকালীন ওভেনসের সাথে তাঁর সম্পর্ক কঠিন ছিল, দুজনের মধ্যে কথা বলার শর্ত খুব কম ছিল। "যখন আমরা অ্যালবামটি তৈরি করছিলাম-সে আমার সবচেয়ে ভালো বন্ধু-কিন্তু আমরা কথা বলছিলাম না, এবং আমি এখনও জানি না কেন। আমার কাছে, আমি মনে করি হয়তো এমন কিছু ঘটেছে যার বিষয়ে কথা বলতে সে অস্বস্তি বোধ করে, কিন্তু সত্যিই, আমি কখনই জানতে পারব না। হোয়াইট অনুভব করেছিলেন যে রেকর্ডিং সেশনের শুরু থেকেই তিনি একটি ব্যান্ড হিসাবে গার্লসের সমাপ্তির পূর্বাভাস দিতে পারেন; ওভেনসের সাথে তাঁর সম্পর্ক প্রথম অ্যালবামের সময় যা ছিল তার একটি ভগ্নাংশ মাত্র। "মূল ধারণাটি ছিল যে ব্যান্ডটি অন্তত আমার জন্য বন্ধুত্ব এবং বন্ধুত্বকে কেন্দ্র করে তৈরি করা হয়েছিল। এক পর্যায়ে ব্যান্ডটিকে "ভাইদের একটি দল" বলে মনে হয়েছিল। এটি একটি ব্যান্ডের চেয়ে বেশি মনে হয়েছিল। সুতরাং, যখন এটি একটি ব্যান্ডে পরিণত হয়, তখন এটি কম আকর্ষণীয় হয়ে ওঠে এবং আমাদের সম্পর্কের ব্যর্থতা। সেটা ছিল পুরো ব্যান্ড, সে এবং আমি, তাই একজনের ব্যর্থতা মানে ছিল দুজনেরই ব্যর্থতা। সঙ্গীত রচনা পিতা, পুত্র, পবিত্র আত্মা বেশ কয়েকজন সমালোচকের দ্বারা 1960 এবং 1970-এর দশকের সঙ্গীতের একটি "অতীত যুগ" দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত বলে উল্লেখ করা হয়েছে, যা শব্দের গঠন, রচনা এবং সুরের ক্ষেত্রে সঙ্গীত অনুপ্রেরণার জন্য বিগত দশকগুলিতে ফিরে আসা শিল্পীদের একটি বৃহত্তর প্রবণতা। সমালোচক সাইমন রেনল্ডস তাঁর বই রেট্রোম্যানিয়াঃ পপ কালচার 'স অ্যাডিকশন টু ইটস ওন পাস্ট-এ উল্লেখ করেছেন যে বেশ কয়েকটি আধুনিক ইন্ডি ব্যান্ড এর অংশ হয়ে উঠেছে। রেনল্ডস যুক্তি দিয়েছিলেন যে "পপ সংস্কৃতি ইতিহাস থেকে পুনর্ব্যবহারের প্রতি আচ্ছন্ন হয়ে পড়েছে", পিচফর্ক তাঁর দৃষ্টিভঙ্গিকে স্পষ্ট করে দিয়েছিলেন যে "সীমাহীন সংরক্ষণাগারের যুগে, নতুন শিল্পী এবং তাদের প্রভাবের মধ্যে সম্পর্ক পরিবর্তিত হচ্ছে", গার্লস এবং এলসিডি সাউন্ড সিস্টেমকে এরকম দুটি উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করে। অ্যালবামটিতে সার্ফ রক থেকে শুরু করে লোক, হেভি মেটাল এবং প্রগ্রেসিভ রকের মতো ঘরানার প্রভাব এবং শব্দের একটি বিশাল বিন্যাস ছিল। এই যুগের ব্যান্ডগুলির উদাহরণ যা অ্যালবামের সামগ্রিক শব্দকে প্রভাবিত করেছিল তার মধ্যে রয়েছে ডিপ পার্পল, এলভিস কস্টেলো, পল সাইমন, দ্য বিচ বয়েজ এবং পিংক ফ্লয়েড। অ্যালবামের উদ্বোধনী গান "হানি বন্নি" বিশেষত সার্ফ রক দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত একটি গানের উদাহরণ, সমালোচকরা দ্য বিচ বয়েজের "ফান, ফান, ফান" এবং পল সাইমনের "কোডাক্রোম"-এর মতো নির্দিষ্ট ষাটের দশকের প্রধান গানের সাথে এর মিল উল্লেখ করেছেন। অন্যত্র, "ডাই"-এর হেভি মেটাল "পেশী ব্যায়াম"-কে ওওয়েন্স নিজেই ফ্লিটউড ম্যাক ট্র্যাক, "ওহ ওয়েল" দ্বারা অনুপ্রাণিত বলে উল্লেখ করেছেন। "ডাই" ছিল একটি রিফের ফলাফল যা ওভেনস এবং হোয়াইট দীর্ঘদিন ধরে জ্যাম করে যাচ্ছিল, এমন কিছু যা অবশেষে একটি গানের ফলস্বরূপ যা ওভেনস বলেছেন যে মূলত "আমরা কিছুটা রক এন রোলার হওয়ার ভান করছি"। "" "ভোমিট" "মহাকাব্যিক, প্রগতিশীল রকের উপর ভিত্তি করে, একটি গসপেল গায়কদল ব্যবহার করে যা পিংক ফ্লয়েডের মতো ব্যান্ডগুলির সত্তরের দশকের শুরুর দিকের রেকর্ডের মতো শব্দের প্রাচীর তৈরি করে না, একজন সমালোচক এটিকে" "পাথর এবং ফ্লয়েড যখন বিশ্ব শাসন করেছিলেন তখন" "সত্যতা" "বোঝায় এমন ধরণের গসপেলের মতো কণ্ঠস্বর হিসাবে বর্ণনা করেছেন।" অ্যালবামের ধীর, আরও লোক এবং শাস্ত্রীয় অনুপ্রাণিত সংখ্যাগুলির মধ্যে, ওভেনস "জাস্ট এ সং" সম্পর্কে বলেছিলেন যে এটি "আপনার গানের প্রতি সত্য থাকার একটি উদাহরণ, যা লেখার পর থেকে যে সময় পেরিয়ে গেছে তা দিনের শেষে তাদের শব্দের ধরণকে পরিবর্তন করতে দেয় না।" "জাস্ট এ সং"-এ ধ্রুপদী গিটার বাছাই এবং একটি মেলোট্রনে বাঁশি বাজানো রয়েছে, যা শব্দের একটি স্বতন্ত্র শৈলী যা ওয়েন্স তার প্রথম একক আউটিং, লাইসান্ড্রে, একটি ধারণা অ্যালবাম যা তিনি জানুয়ারী 2013 সালে প্রকাশ করেছিলেন। ওয়েন্স অ্যালবামের শেষ ট্র্যাকটিকে "জেমি মেরি", একটি "র্যান্ডি নিউম্যান" গান বলে অভিহিত করেছেন। তিনি তাঁর নিজের গানগুলি জানানোর ক্ষেত্রে নিজের এবং নিউম্যানের মধ্যে সাদৃশ্যগুলি লক্ষ্য করেন; "(নিউম্যান) এই আশ্চর্যজনক গানগুলি লেখেন যা লোকেরা কভার করে-যখন নিনা সিমোন" আই থিঙ্ক ইটস গোয়িং টু রেইন টুডে "গানটি গায় তখন আপনি কাঁদতে চান। কিন্তু র্যান্ডি নিউম্যান যখন এটি গায় এবং তার কণ্ঠস্বর স্পষ্টতই খারাপ হয়, তখনও আপনি নিজেকে বলেন যে এটি একটি নকআউট গান। (আমার কিছু) গান গাওয়া আমার জন্য একটি চ্যালেঞ্জ ছিল কিন্তু, দিনের শেষে, এটি 'ওহ যৌনসঙ্গম ভাল' এর মতো। তুমি শুধু এটা করো। " অ্যালবামের জটিল এবং উল্লেখযোগ্যভাবে বর্ধিত প্রযোজনায়, হোয়াইট মন্তব্য করেছিলেন; "(পিতা, পুত্র, পবিত্র আত্মা) চলাকালীন আমরা ব্যান্ডটি কী তা বুঝতে পেরেছিলাম। কিছু বিষয় নিয়ে আমার সংশয় রয়েছে. যেমন হয়তো এটা অতিরিক্ত বা খুব স্পষ্ট। এমনকি ব্যাকআপ কণ্ঠশিল্পীরাও। "হানি বানির" মতো তারা কিছুটা শীর্ষে রয়েছে। কিন্তু আমার কাছে, যখন তারা সবাই আসে তখন শেষ পর্যন্ত এই প্রায় বাদ্যযন্ত্র থিয়েটারের স্পন্দন থাকে। " হোয়াইট "হানি বন্নি" এবং "ডাই"-এর মতো গানের অপ্রত্যাশিত বিভাগযুক্ত বিন্যাসের কৃতিত্ব ওভেনসকে দিয়েছিলেন; "ক্রিসের এই ধরনের অংশে নিক্ষেপ করার প্রবণতা থাকবে। আমার কাছে এটি সর্বদা মনে হয় যে প্রায় একটি টেপ সম্পাদনা রয়েছে-এই কঠোর পরিবর্তন। যেমন গানটি একটি অ-রৈখিক পদ্ধতিতে তৈরি করা হয়েছিল। এটিকে একরকম বিশ্রী বা প্যাচড করে তোলার মধ্যে সত্যিই কোনও ভয় নেই। আমার কাছে, এটি কিছুটা উত্তেজনাপূর্ণ। গানের কথা অ্যালবামের পদাঙ্ক অনুসরণ করে রেকর্ডের বেশিরভাগ গীতিকবিতাই সফল এবং ব্যর্থ উভয় সম্পর্কের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, বিশেষত দুটি গান "হানি বন্নি" এবং "মাই মা" ওয়েনের মায়ের সাথে তার সম্পর্ক সম্পর্কে লেখা হয়েছিল। ওয়েন্স সাধারণত তাঁর লালন-পালন বা সাধারণভাবে তাঁর অতীত সম্পর্কে লেখা এড়িয়ে চলেন বলে জানা যায়। ওয়েন্স "হানি বানির" সম্পর্কে বলেছিলেনঃ "আমি এটা রেকর্ড করেছিলাম এটা জেনে যে সে এটা শুনবে, এবং স্বীকার করে যে সে আমার প্রতি ভালো ছিল [।] সে সবসময় মনে করে যে আমি মনে করি সে একজন খারাপ মা। আমি যখন তার জন্য এটা খেলেছিলাম, তখন সেটা ছিল খুবই আবেগময় মুহূর্ত। কারণ আমি তাকে মোটেও বিরক্ত করি না। আপনি জানেন, এটি সেই পরিস্থিতিগুলির মধ্যে একটি মাত্র। এটা তার দোষ ছিল না। "মাই মা"-র জন্য, গানটি ছিল ওয়েন্সের জন্য "আমার মায়ের কাছে স্বীকারোক্তি দেওয়ার মতো", "হানি বানির" একটি এক্সটেনশন এবং "এখনও আমার জীবনে তার প্রয়োজন সম্পর্কে কথা বলা"। অ্যালবামের সম্পর্কের অনুপ্রাণিত গানগুলির মধ্যে, "ভোমিট" এবং "সেয়িং আই লাভ ইউ" উভয়ই একই বান্ধবীর থেকে আলাদা হওয়ার বিষয়ে লেখা হয়েছিল। "বমি" শিরোনামটি হিতোপদেশ বইয়ের সূত্র দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল "যেমন একটি কুকুর তার বমি ফিরে আসে, তাই একজন বোকা তার বোকামির পুনরাবৃত্তি করে"। গানের বিষয়বস্তু সম্পর্কে, ওয়েন্স বলেছিলেনঃ "যখন আমি লিখি, 'আমি তোমার জন্য দৌড়াচ্ছি বাবু', আমি আক্ষরিক অর্থে চারপাশে দৌড়াচ্ছিলাম, কখনও কখনও রাতে, কিছু বারে যাচ্ছিলাম যা আমি জানি যে আমার বান্ধবী সেখানে যাচ্ছিল, সে সেখানে ছিল কিনা তা দেখে।" তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে এটি কীভাবে অত্যধিক জিনিসগুলির প্রতিনিধিত্ব করে যা প্রেম মানুষকে করতে বাধ্য করতে পারেঃ "আপনি মাঝে মাঝে কতটা পাগল হয়ে যাচ্ছেন সে সম্পর্কে আপনি খুব সচেতন হতে পারেন এবং কীভাবে আপনি নিজেকে সাহায্য করতে সক্ষম নন সে সম্পর্কে খুব সচেতন হতে পারেন।" "সেয়িং আই লাভ ইউ" ছিল সেই একই বান্ধবীকে প্রত্যাখ্যান করা, যে তাদের বিচ্ছেদের এক বছর পর তাকে ফেরত চেয়েছিল; "এটি 'না' বলার ইচ্ছাশক্তি থাকার বিষয়ে। কারণ আমরা একে অপরকে নীচু করতে দুই বছর কাটিয়েছি। " "জেমি মেরি", অ্যালবামের সমাপ্তি ট্র্যাক, একটি বান্ধবী সম্পর্কে লেখা হয়েছিল যাকে ওয়েন্স টেক্সাসের আমারিলোতে রেখে গিয়েছিলেন, যখন তিনি প্রথম সান ফ্রান্সিসকোতে চলে এসেছিলেন। রেকর্ড করা ওয়েন্সের ব্যক্তিগত প্রিয় গান "জাস্ট এ সং", বন্ধুদের দল এবং সান ফ্রান্সিসকোতে প্রথম আসার সময় তিনি যে জীবনযাত্রার অংশ ছিলেন সে সম্পর্কে লেখা হয়েছিল। "আমাদের ছোট্ট [সান ফ্রান্সিসকো] দৃশ্যের মধ্যে এমন কিছু সুন্দর ছিল যা আমরা যখন একসঙ্গে নর্দমায় ছিলাম তখন ছিল। এবং এখন স্যান্ডি কিম, যিনি আমাদের সমস্ত ছবি তুলতেন, তিনি নিউইয়র্কে রয়েছেন। এবং ["হেলহোল র্যাট্রেস"-এর পরিচালক] অ্যারন ব্রাউন প্রচুর ব্যান্ডের জন্য মিউজিক ভিডিও তৈরি করছেন। সবাই যা করতে চায় তাই করছে, কিন্তু সেই পুরো পরিবার, যে সামান্য জিনিসটি আমার কাছে খুব গুরুত্বপূর্ণ, তা চলে গেছে। " 2011 সালের জুলাইয়ের গোড়ার দিকে ট্রু প্যান্থার সাউন্ডসের ওয়েবসাইটে একটি ওয়েব উইজেটে অ্যালবামের প্রচ্ছদটি প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল এবং অ্যালবামটি নিজেই পরে 7 জুলাই, 2011-এ ঘোষণা করা হয়েছিল। রেকর্ডটির প্রচারের জন্য দ্য গার্ডিয়ান 6ই সেপ্টেম্বর, 2011-এ তাদের ওয়েবসাইটে এটি সম্পূর্ণরূপে প্রবাহিত করে। সেপ্টেম্বরে "গার্লস অ্যাক্রস আমেরিকা" নামে একটি অনুষ্ঠানে, ব্যান্ডটি ন্যাশভিল রেকর্ড স্টোরের ভিতরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে অসংখ্য স্বাধীন রেকর্ড স্টোরের ওয়েবসাইট, ব্লগ এবং ফেসবুক পেজে তাদের পারফরম্যান্স স্ট্রিম করেছিল। অনুষ্ঠানে অংশগ্রহণকারী রেকর্ড স্টোরগুলি সীমিত সংস্করণের ভিনাইল পেয়েছিল। অ্যালবামের প্রথম একক, "ভোমিট", 20শে জুলাই, 2011-এ একটি এমপি3 ডাউনলোড হিসাবে মুক্তি পায় এবং তিন সপ্তাহ পরে 8ই আগস্ট একটি মিউজিক ভিডিও সহ প্রকাশিত হয়। এই স্বতন্ত্র ভিডিওতে প্রধান গায়ক ওয়েন্সকে 1966 সালের ফোর্ড মুস্টাং-এ শহরের বিভিন্ন রাস্তায় গাড়ি চালাতে দেখা গেছে। "" "ভোমিট" "পিচফর্কের কাছ থেকে একটি" "সেরা নতুন ট্র্যাক" "উপাধি পেয়েছিল, যিনি উল্লেখ করেছিলেন যে" "মেয়েরা দ্রুত এই ধরনের ক্রেস্টিং মহাকাব্যগুলিতে বিশেষজ্ঞ হয়ে উঠেছে এবং" "ভোমিট" "পূর্ববর্তী ক্লক-বাস্টার" "হেলহোল র্যাট্রাস" "এবং" "ক্যারোলিনা" "এর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ।" মুক্তির জন্য নির্বাচিত দ্বিতীয় একক ছিল "হানি বন্নি", এটি অ্যালবামটির মুক্তির সরাসরি আগে, প্রথম 23শে আগস্ট, 2011-এ অল সংস কনসিডার্ড-এ উপস্থিত হয়েছিল। "হানি বানির" একটি মিউজিক ভিডিও, যা ওয়েন্সের বান্ধবীকে তুলে ধরেছিল এবং এরিয়েল পিঙ্কের "লাইফ ইন এল. এ".-এর ভিডিও থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল, 20 সেপ্টেম্বর, 2011-এ দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের ওয়েবসাইটে প্রিমিয়ার হয়েছিল। একক এবং অ্যালবামটির প্রচারের জন্য, ব্যান্ডটি 13ই সেপ্টেম্বর লেট নাইট উইথ জিমি ফ্যালনে তাদের প্রথম নেটওয়ার্ক টেলিভিশন উপস্থিতি তৈরি করে এবং "হানি বানির" পাশাপাশি "মাই মা" বাজিয়েছিল, যার পরেরটি জিমি ফ্যালনের ওয়েবসাইটে একচেটিয়া অনলাইন ভিডিও হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। এই পারফরম্যান্সটি প্রথমবার উল্লেখযোগ্য ছিল যে গার্লস মঞ্চে মহিলা ব্যাকিং গায়কদের ত্রয়ী, পাশাপাশি একজন অর্গান প্লেয়ারের সাথে ছিল; উভয়ই অ্যালবামটিকে সমর্থন করার জন্য তাদের পরবর্তী বিশ্বজুড়ে সফরের জন্য দলে যোগ দেবে। অ্যালবামের তৃতীয় একক ছিল "মাই মা", ওয়েন্সের তার মায়ের সাথে সম্পর্ক সম্পর্কে একটি গান যা 'অ্যালবামের অন্যতম স্ট্যান্ডআউট ট্র্যাক' হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। গানটির একটি মিউজিক ভিডিও 2012 সালের 27শে ফেব্রুয়ারি কোনান ওয়েবসাইটে প্রিমিয়ার হয়। ভিডিওটিতে একজন বয়স্ক মহিলাকে দেখানো হয়েছে যিনি ওয়েন্সের মায়ের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন এবং তাকে অনুসরণ করেছিলেন কারণ তিনি "একজন অভিনেত্রী হিসাবে তার নৈপুণ্যের প্রতিফলন ঘটিয়েছিলেন, যা দেখায় যে তিনি এখনও আদেশে আবেগকে ধারণ করতে পারেন"। মহিলাটি ওয়েন্সের বাস্তব জীবনের মা নাকি তার চরিত্রে অভিনয় করা একজন অভিনেত্রী তা নিয়ে অনিশ্চিত ছিল। "মাই মা" 22শে মার্চ, 2012-এ একটি 7 ইঞ্চি ভিনাইল এককে মুক্তি পায়, যা 1000 কপিতে সীমাবদ্ধ ছিল। একক প্রকাশের দিন ব্যান্ডটি কোনানে "লাভ লাইক এ রিভার" অ্যালবাম কাট বাজিয়ে পারফর্ম করেছিল। সিম্পসন, জোশ। টিম কোকো এক্সক্লুসিভঃ গার্লস-এর "মাই মা" মিউজিক ভিডিও প্রিমিয়ার। কোনান। ফেব্রুয়ারী 27,2012। সংগ্রহের তারিখ মার্চ 1,2012। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা ফাদার, সন, হোলি ঘোস্ট সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত ইতিবাচক পর্যালোচনার জন্য মুক্তি পায়। পর্যালোচনার সামগ্রিক সাইট মেটাক্রিটিক-এ, অ্যালবামটির 100-এর মধ্যে 79 স্কোর রয়েছে। পপম্যাটার্সের জ্যাকারি হুল মনে করেছিলেন যে অ্যালবামটি অ্যালবামের চেয়ে শ্রেষ্ঠ, লিখেছেন, "অতীতের গার্লস আউটিংয়ের বিপরীতে, ফাদার, সন, হোলি ঘোস্ট তাৎক্ষণিকভাবে প্রস্তুত, এমন গানের সংগ্রহ যা আপনার উপর বাড়তে হবে না-এমন গান যা প্রথম ব্লাসে সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি এবং প্রিয়।" সাউন্ডের ফলস্বরূপ মহম্মদ চৌধুরীও ভেবেছিলেন যে দ্য ফাদার, সন, হোলি ঘোস্ট ব্যান্ডের প্রথম অ্যালবামের চেয়ে ভাল ছিল, লিখেছিলেন "এবং তাই আরও অনেক কারণে-কিছু পুরানো, কিছু নতুন-ফাদার, সন, হোলি ঘোস্ট তার পূর্বপুরুষদের ছাড়িয়ে গেছে, দ্বিতীয়বারের মতো, প্রায় প্রতিটি উপায়ে কল্পনাযোগ্য। অ্যালবামগুলির পরিবর্তে কখনও কখনও গিলে ফেলা কঠিন, আত্ম-করুণায় ভরা, পবিত্র আত্মা একটি উচ্ছ্বাসে ভরা থাকে, কেউ কেউ এটিকে আধ্যাত্মিক, আত্ম-চেতনার অনুভূতি বলে অভিহিত করতে পারে, এবং সেইসঙ্গে প্রিয় ভীরুতা বজায় রাখে। কিছু পর্যালোচক পূর্ববর্তী দশকগুলির সঙ্গীত দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হওয়া সত্ত্বেও 'গার্লস'-এর প্রশংসা করেছেন। পেস্টের স্টিফেন ডিউসনার ঘোষণা করেছিলেন, "এই ক্ষেত্রে, এই অ্যালবামটি কেবল তার পূর্বসূরীকেই ছাড়িয়ে যায় না, বরং অতীতকে অনুপ্রেরণার জন্য খনন করে যে কোনও ব্যান্ড, ইন্ডি বা অন্য কোনও কিছুর জন্য মান বাড়ায়।" পিচফর্কস মার্ক রিচার্ডসন অ্যালবামটিকে সেরা নতুন সঙ্গীতের উপাধি দিয়ে লিখেছেন, "এলসিডি সাউন্ডসিস্টেমের অবসর গ্রহণের পর থেকে, সান ফ্রান্সিসকোর গার্লস [.] বর্তমান পরিস্থিতির সর্বোত্তম ব্যবহারকারী ব্যান্ড হতে পারে। তাদের সঙ্গীত লজ্জা ছাড়াই অতীত থেকে চুরি করে কিন্তু অন্য কারোর মতো শব্দ করতে সক্ষম হয়। " রিচার্ডসন আরও বলেনঃ "এই গীতিকবিতার সরলতা এই সত্যটিকে অস্পষ্ট করা উচিত নয় যে এগুলি তীক্ষ্ণভাবে নির্মিত গান যা অস্বাভাবিক মোড় নেয়।" অন্যদিকে, অলমিউজিকের জেসন লাইম্যানগ্রোভার অ্যালবামের চেয়ে বেশি আনন্দদায়ক হওয়ার জন্য ফাদার, সন, হলি ঘোস্টের সমালোচনা করে লিখেছেন, "প্রায়শই, শিল্পীরা একটি কঠিন সোফোমোর আউটিংয়ের সাথে ব্রেকআউট আত্মপ্রকাশ অনুসরণ করে এবং মেয়েরা সিনড্রোমের শিকার হয়, চকচকে যন্ত্রের সাথে গড় গানের জন্য অতিরিক্ত ক্ষতিপূরণ দেয়।" লাইম্যানগ্রোভার উপসংহারে বলেনঃ "সুসংবাদটি হল যে এই অ্যালবামটি প্রমাণ করে যে তারা পপ সঙ্গীতের শীর্ষ স্তরের সরবরাহকারী। খারাপটি হ 'ল যে উদ্ভটতা একসময় অবাধে প্রবাহিত হয়েছিল তা জোর করে অনুভব করে। আরেকটি মিশ্র পর্যালোচনায়, ডাস্টেড রিভিউ-এর জেনিফার কেলি অ্যালবামটিকে "অসঙ্গতিপূর্ণ" বলে অভিহিত করেছেন, লিখেছেন "ভাল গানগুলি-'হানি বন্নি', 'অ্যালেক্স', 'ডাই', 'মাই মা' এবং, বিশেষত, 'ভোমিট'-সামনের দিকে গুচ্ছবদ্ধ। খারাপগুলি, তাদের মধ্যে প্রধান, 'সেয়িং আই লাভ ইউ', অপ্রয়োজনীয় পপ বিন্যাসে তুচ্ছ অনুভূতিগুলিকে আবৃত করে এবং ব্রেড, পোকো, আমেরিকা এবং রুপার্ট হোমসের মতো লাইট এফএমের মূল ভিত্তিগুলিকে কনজার করে। অ্যাকোলেডস ফাদার, সন, হোলি ঘোস্ট বেশ কয়েকটি প্রকাশনার বছরের শেষের তালিকায় উপস্থিত হয়েছে। স্টেরিওগাম এটিকে 2011 সালের সেরা অ্যালবাম হিসেবে অভিহিত করেছে, যেখানে কিউ অ্যালবামটিকে 2011 সালের স্টেরিওগাম স্টাফের শীর্ষ 50টি অ্যালবামের তালিকায় স্থান দিয়েছে। 2011 সালের স্টেরিওগামের শীর্ষ 50টি অ্যালবাম। স্টেরিওগাম। 5 ডিসেম্বর, 2011। সংগ্রহের তারিখ ডিসেম্বর 6,2011। সাময়িকীর আসল list.Jackson, জোশ থেকে দুর্ঘটনাক্রমে বাদ পড়ার পর, পেস্ট অ্যালবামটিকে 2011 সালের সেরা 50টি অ্যালবামের তালিকায় #13 স্থান দেয়। পেস্টের শীর্ষ 50 থেকে মিসিং অ্যালবাম। পেস্ট করুন। নভেম্বর 29,2011। সংগ্রহের তারিখ ডিসেম্বর 5,2011। একই ওয়েবসাইট 2011 সালের 50টি সেরা গানের তালিকায় "হানি বানির" গানটিকে "সবচেয়ে স্মরণীয় গান" হিসেবে স্থান দিয়েছে। পিচফর্ক অ্যালবামটিকে তার তালিকায় #5 স্থান দিয়েছে, স্টুয়ার্ট বারম্যান লিখেছেনঃ "[.] এর পূর্বসূরি, ফাদার, সন, হোলি ঘোস্ট এর চেয়েও বেশি একটি ক্যাপিটাল-এ অ্যালবাম।" মোজো অ্যালবামটিকে "2011 সালের সেরা 50টি অ্যালবাম"-এর তালিকায় 30 নম্বরে রাখে। অ্যালবামটি 2014 সালের আগস্টে পিচফর্ক দ্বারা দশকের সেরা 100টি অ্যালবামের মধ্যে একটি হিসাবে স্বীকৃত হয়েছিল। 2019 সালে, পিচফর্ক তাদের "2010-এর দশকের 200 সেরা অ্যালবাম"-এর তালিকায় ফাদার, সন, হোলি ঘোস্টকে 82 নম্বরে স্থান দিয়েছে। ট্যুর এবং পারফরম্যান্স ওয়েন্স বলেছেন যে অ্যালবামটিকে সমর্থন করার জন্য তাকে সফরে যেতে রাজি হতে হয়েছিল, কারণ তিনি গিটারবাদক জন অ্যান্ডারসনের পরে ব্যান্ডটি ভেঙে দেওয়ার কথা ভাবছিলেন-ওয়েনের অন্যতম সেরা বন্ধু-ঠিক যেমন ফাদার, সন, হলি ঘোস্টের রেকর্ডিং শেষ হয়েছিল। তিনি এটিকে "চূড়ান্ত স্ট্র" হিসাবে উল্লেখ করেছেন এবং 2012 সালে কেন তিনি ব্যান্ডটি ভেঙে ফেলবেন তার অন্যতম প্রধান কারণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন। তিনি আরও প্রকাশ করেছিলেন যে কীভাবে তিনি রেকর্ডিংয়ে প্রদর্শিত প্রত্যেকের সাথে একসাথে সফর করতে পছন্দ করতেন, কিন্তু "কীবোর্ড প্লেয়ার সপ্তাহে 2000 ডলারের মতো কিছু চেয়েছিলেন, যা আমরা বহন করতে পারি না, এবং যে ড্রামার আমরা আশা করছিলাম, কিন্তু তার নিজস্ব ব্যান্ড রয়েছে।" ড্যারেন ওয়েইস শেষ পর্যন্ত দলের সঙ্গে সফর করেন, কিন্তু তাদের একজন নতুন কীবোর্ড প্লেয়ার এবং গিটারবাদক খুঁজতে হয়েছিল। পিতা, পুত্র, পবিত্র আত্মার সমর্থনে সফরটি 3রা সেপ্টেম্বর, 2011-এ লস অ্যাঞ্জেলেসে শুরু হয় এবং 9ই অক্টোবর, 2011-এ সান ফ্রান্সিসকোতে শেষ হয়। সফরের দ্বিতীয় পর্বটি 28শে জানুয়ারি, 2012 তারিখে অস্ট্রেলিয়ার ব্রিসবেনে সেন্ট জেরোম 'স ল্যানওয়ে ফেস্টিভ্যালে শুরু হয় এবং 20শে এপ্রিল, 2012 তারিখে কোচেলা ভ্যালি মিউজিক অ্যান্ড আর্টস ফেস্টিভ্যালে শেষ হয়। এই পর্বের মার্চ অংশে ব্যান্ডটির সাথে ছিল অজানা মর্টাল অর্কেস্ট্রা। ট্র্যাক তালিকা ক্রিস্টোফার ওয়েন্সের লেখা সমস্ত গান। অলমিউজিক অ্যালবাম থেকে অভিযোজিত কর্মী credits.Girls জন অ্যান্ডারসন-গিটার, ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকাল ড্যান আইজেনবার্গ-অর্গান, পিয়ানো, বৈদ্যুতিক পিয়ানো ক্রিস্টোফার ওয়েন্স-শিল্পকর্ম, রচনা, শাস্ত্রীয় গিটার, রিদম গিটার, হারমোনিকা, মেলোট্রন, প্রধান কণ্ঠ ড্যারেন ওয়েইস-ড্রামস, পার্কাসন চেট "জেআর" হোয়াইট-বেস গিটার, গিটার, পার্কাসনএডিশনাল 'ভিয়ারলাইন বোর্ড-ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকাল ডগ বোহেম-মিক্সিং, প্রযোজক ক্রিস ক্লেপুল-সহকারী প্রকৌশলী তিশা ফ্রেডরিক-ব্যাকগ্রাউন্ড ভোকাল গার্লস-মিক্সিং, প্রযোজক ক্যামরেন লিস্টার-সহকারী প্রকৌশলী ড্রু জাজিসেক-সহকারী প্রকৌশলী চার্টস 2012 সাল পর্যন্ত অ্যালবামটি নিলসেন সাউন্ডস্ক্যানের মতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 48,000 কপি বিক্রি করেছে। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক গার্লস (ব্যান্ড) অ্যালবাম 2011 ট্রু প্যান্থার সাউন্ডস অ্যালবাম চেট "জেআর" হোয়াইট প্রযোজিত ডগ বোহেম অ্যালবাম প্রযোজিত অ্যালবাম