Merrill Bradshaw
মেরিল ব্র্যাডশ (18ই জুন, 1929-12ই জুলাই, 2000) ছিলেন একজন মার্কিন সুরকার এবং ব্রিগহাম ইয়ং বিশ্ববিদ্যালয়ের (বিওয়াইইউ) অধ্যাপক, যেখানে তিনি 1967 থেকে 1994 সাল পর্যন্ত সুরকার-ইন-রেসিডেন্স ছিলেন। ব্র্যাডশ লাইম্যান, ওয়াইমিং, সল্ট লেক সিটি, উটাহ এবং পোর্টল্যান্ড, ওরেগনে বেড়ে ওঠেন। তিনি চার্চ অফ জিসাস ক্রাইস্ট অফ ল্যাটার-ডে সেন্টস (এলডিএস চার্চ)-এর সদস্য ছিলেন। তিনি জন আর হ্যালিডে এবং অন্যদের সাথে বি. ওয়াই. ইউ-তে সঙ্গীত তত্ত্ব অধ্যয়ন করেন, যার পরে তিনি ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ে রচনায় পড়াশোনা চালিয়ে যান। 1957 সালে তিনি বি. ওয়াই. ইউ-এর অনুষদ সদস্য হন। তিনি 1973 থেকে 1983 সাল পর্যন্ত রচনা ও তত্ত্বের সভাপতি এবং 1983 থেকে 1999 সাল পর্যন্ত বার্লো এনডাউমেন্ট ফর মিউজিক কম্পোজিশনের নির্বাহী পরিচালক ছিলেন। 1973 থেকে 1978 সাল পর্যন্ত তিনি স্তবগ্রন্থটি সংশোধনের জন্য একটি এল. ডি. এস চার্চ কমিটির সভাপতিত্ব করেন, যদিও কমিটি তাদের উদ্দেশ্যমূলক স্তবগ্রন্থ প্রকাশের আগে স্থগিত করা হয়েছিল। একটি ভিন্ন কমিটি 1985 সালের স্তবগান রচনা করে। ব্র্যাডশ একটি সারগ্রাহী শৈলীতে অনেকগুলি রচনা রচনা করেছেন, বিশেষত দ্য আর্টিকেলস অফ ফেইথ (1960), সিম্ফনি নং। 3 (1967), সিম্ফনি নং। 4 (1969), "সালম এক্সসিভিআই" (1979), ফোর মাউন্টেন স্কেচেস (1974), ওরাতোরিও দ্য রিস্টোরেশন (1974), এবং হোমেজস (1979) শিরোনামে একটি ভায়োলা কনসার্টো। তিনি বিওয়াইইউ-এর যৌথ পরিচালক রালফ লেকক এবং রালফ উডওয়ার্ডের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সহযোগিতা করেছিলেন, যারা প্রায়শই তাঁর কাজের প্রিমিয়ার পরিচালনা করতেন। তিনি আবেগপ্রবণ বা নিছক বিনোদনমূলক সঙ্গীতের নিন্দা করেছিলেন কিন্তু স্বীকার করেছিলেন যে মরমন শিল্প অনেক শৈলীকে অন্তর্ভুক্ত করতে পারে। প্রাথমিক জীবন ও শিক্ষা ব্র্যাডশ 1929 সালের 18ই জুন লাইম্যান, ওয়াইমিং-এ মেলভিন কে ব্র্যাডশ এবং লরেন হ্যাম্বলিনের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি সল্টলেক সিটির জুনিয়র হাই স্কুল এবং ওরেগনের পোর্টল্যান্ডের হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন, যখন তাঁর বাবা আলেউতিয়ান দ্বীপপুঞ্জে বিমান অবতরণ সুবিধা নির্মাণের তদারকি করেছিলেন। পরিবারটি লাইম্যান-এ ফিরে আসে, যেখানে ব্র্যাডশ উচ্চ বিদ্যালয় থেকে ভ্যালেডিকটোরিয়ান হিসাবে স্নাতক হন। লাইম্যান-এ থাকাকালীন, ব্র্যাডশ ফ্রাঙ্ক অ্যাস্পারের সাথে পিয়ানো শেখার জন্য শনিবার ভ্রমণ করেছিলেন। ব্র্যাডশ 1947 সালে ব্রিগহাম ইয়ং ইউনিভার্সিটিতে (বিওয়াইইউ) স্নাতক পড়াশোনা শুরু করেন, যেখানে তিনি জন আর হ্যালিডে দ্বারা পরামর্শ পেয়েছিলেন। তিনি 1948-1951 থেকে সুইজারল্যান্ডের চার্চ অফ জিসাস ক্রাইস্ট অফ ল্যাটার-ডে সেন্টস (এলডিএস চার্চ)-এর জন্য একটি মিশনে কাজ করেছিলেন। মিশন থেকে ফিরে আসার পর তিনি বি. ওয়াই. ইউ-এর এ ক্যাপেলা গায়কদলের অন্তর্ভুক্ত হন, যেখানে তিনি জ্যানেট স্পিলসবেরির সাথে দেখা করেন, যাকে তিনি 1953 সালে বিয়ে করেন। হ্যালিডে ছাড়াও, ব্র্যাডশ বি. ওয়াই. ইউ-তে লিওন ডালিন এবং ক্রফোর্ড গেটসের সাথে পড়াশোনা করেন। তিনি এক বছরের জন্য রিজার্ভ অফিসার্স ট্রেনিং কর্পস মেল কোরাসের সহকারী পরিচালক ছিলেন এবং 1954 সালে সঙ্গীত তত্ত্বে স্নাতক হন। তিনি বি. ওয়াই. ইউ-তে পড়াশোনা চালিয়ে যান এবং সঙ্গীত তত্ত্ব ও রচনায় মাস্টার অফ আর্টস অর্জন করেন। ব্র্যাডশ ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয় থেকে সংগীতে স্নাতকোত্তর এবং সঙ্গীত কলায় ডক্টরেট উভয়ই অর্জন করেছিলেন, যেখানে তিনি 1955 থেকে 1956 এবং আবার 1961 থেকে 1962 সাল পর্যন্ত উপস্থিত ছিলেন। সেখানে তিনি পিয়ানোবাদক ক্লেয়ার রিচার্ডসের সাথে অধ্যয়ন করেন। তিনি গর্ডন বিনকার্ড, রবার্ট কেলি, রবার্ট মোফাট পামার এবং বুরিল ফিলিপসের সাথেও অধ্যয়ন করেছিলেন। তাঁর ডক্টরেট গবেষণামূলক প্রবন্ধটি ছিল "অ্যান্টন ওয়েবার্নের প্রাথমিক কাজগুলিতে টোনাল স্ট্রাকচার"। 1957 সালে তিনি বি. ওয়াই. ইউ-এর অনুষদে যোগ দেন। ক্যারিয়ার ব্র্যাডশ 1967 থেকে 1994 সাল পর্যন্ত বিওয়াইইউ-এর প্রথম সুরকার-ইন-রেসিডেন্স ছিলেন। 1973 থেকে 1983 সাল পর্যন্ত তিনি রচনা ও তত্ত্বের সভাপতি ছিলেন। তিনি বি. ওয়াই. ইউ-এর অর্কেস্ট্রা কন্ডাক্টর রালফ লেকক এবং বি. ওয়াই. ইউ-এর এ ক্যাপেলা গায়কদলের কন্ডাক্টর রালফ উডওয়ার্ডের সাথে তাঁর বিভিন্ন রচনা পরিবেশন করার জন্য ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেছিলেন। ব্র্যাডশ সেন্ট্রাল উটাহ আর্টস কাউন্সিলের সভাপতি ছিলেন এবং 1968 সালে এর অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা ছিলেন। তিনি স্টেট ইনস্টিটিউট অফ আর্টস-এও অবদান রেখেছিলেন। 1967 সালে তিনি কার্ল জি. মেসার রিসার্চ অ্যান্ড ক্রিয়েটিভিটি অ্যাওয়ার্ড লাভ করেন এবং 1981 সালে একজন বিশিষ্ট অনুষদের প্রভাষক ছিলেন। ব্র্যাডশ 1983 থেকে 1999 সাল পর্যন্ত বার্লো এনডাউমেন্ট ফর মিউজিক কম্পোজিশনের নির্বাহী পরিচালক ছিলেন এবং বার্লো আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতা পরিচালনা করেছিলেন। বার্লো এনডাউমেন্ট এলডিএস এবং নন-এলডিএস সুরকারদের জন্য একটি বড় কমিশনিং প্রোগ্রামে পরিণত হয়েছিল। 1973 থেকে 1978 সাল পর্যন্ত ব্র্যাডশ চার্চ মিউজিক কমিটির জন্য রচনার প্রধান হিসাবে এলডিএস চার্চের দায়িত্ব পালন করেছিলেন এবং স্তবগ্রন্থটি সংশোধন করার জন্য একটি এলডিএস চার্চ কমিটির সভাপতিত্বও করেছিলেন। প্রত্যেকে সুরের লাইনটি গাইতে এবং আরও আন্তর্জাতিক গান অন্তর্ভুক্ত করতে উৎসাহিত করার জন্য কমিটি কিছু স্তবকে ছোট করার পরিকল্পনা করেছিল। তারা 1950 সালের স্তবগানের সংস্করণে উপস্থিত অনেক স্তব বাদ দেওয়ার পরিকল্পনা করেছিল, যার মধ্যে দেশাত্মবোধক স্তবগান এবং পুরুষ ও মহিলাদের বেশিরভাগ ব্যবস্থা রয়েছে। গির্জার নেতৃত্বের কিছু লোক কমিটির সিদ্ধান্তের সঙ্গে দ্বিমত পোষণ করেন এবং 1977 সালে কমিটির বৈঠক বন্ধ হয়ে যায়। 1978 সালে কমিটির প্রচেষ্টা চূড়ান্ত ফলাফল ছাড়াই স্থগিত করা হয় এবং 1983 সাল পর্যন্ত প্রকল্পটি পুনর্বিবেচনা করা হয়নি। চার্চ মিউজিক ডিভিশনের উপদেষ্টা কমিটি, একটি পৃথক কমিটি, স্তবগানের চূড়ান্ত 1985 সংস্করণের বিষয়ে সিদ্ধান্ত নেয়, যা ব্র্যাডশোর কমিটির পরিকল্পনার তুলনায় 1950 সংস্করণের সাথে অনেক বেশি মিল ছিল। রচনাগুলি ব্র্যাডশ একটি সারগ্রাহী শৈলীতে রচনা করেছেন। পরবর্তীকালে প্রশংসিত দ্য বিওয়াইইউ সিঙ্গার্স-এর দীর্ঘদিনের পরিচালক রোনাল্ড স্টাহেলি লিখেছেন যে, "ডঃ ব্র্যাডশোর উপহার ছিল এমন সংগীত উপাদান বা শৈলী ব্যবহার করা যা ইতিমধ্যে অন্যদের দ্বারা নিযুক্ত করা হয়েছিল, তবে এই ধরনের সুরেলা, রঙ এবং শৈলীগুলিকে এমন কাজগুলিতে ফ্যাশন করা যা তাঁর নিজস্ব সৃজনশীল প্রবৃত্তি এবং দক্ষতার জন্য সত্য এবং খাঁটি ছিল।" তিনি অন্যান্য শৈলীর মধ্যে সঙ্গীত, গীতধর্মী সঙ্গীত এবং শব্দ প্রভাব ও কর্ড ক্লাস্টার সহ সঙ্গীত রচনা করেছিলেন। তিনি মর্মন গ্রন্থগুলিকে এমন শৈলীতে স্থাপন করেছিলেন যা উপাসনার উদ্দেশ্যে নয়, যেমন বিশ্বাসের নিবন্ধে। একজন সমালোচক লিখেছেন যে ব্র্যাডশ অসঙ্গতিগুলিকে নরম করেছিলেন এবং "স্বরসংক্রান্ত ইঙ্গিত" করেছিলেন। ব্র্যাডশ তাঁর বেশিরভাগ সুরকে "দীর্ঘ, কিছুটা গাওয়া যায় এমন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং প্রায়শই "সুরের সীমাকে ধাক্কা দেওয়ার জন্য" ক্রোমাটিসিজম ব্যবহার করেছেন। তিনি প্রায়শই সমান্তরাল গতি, অসমমিত মিটার এবং সিনকোপেটেড ছন্দ ব্যবহার করতেন। ব্র্যাডশোর কাজ ডেট্রয়েট সিম্ফনি, উটাহ সিম্ফনি, ফিনিক্স সিম্ফনি, সান দিয়েগো সিম্ফনি, পার্থ সিম্ফনি এবং কুইন্সল্যান্ড ফিলহার্মোনিক সহ অনেক অর্কেস্ট্রায় পরিবেশিত হয়েছিল। ব্র্যাডশ ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ার সময় সুরকারের পুরস্কার জিতেছিলেন এবং মাইকেল কার্কজিয়ান 1958 সালে তাঁর পিয়ানো কনসার্টো পরিবেশন করেছিলেন। একক কণ্ঠস্বরের জন্য আর্টিকেলস অফ ফেইথ (1960) এলডিএস আর্টিকেলস অফ ফেইথ থেকে পাঠ্য ব্যবহার করে এবং রচনার একাধিক শৈলীর উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। তিনি জনপ্রিয় সঙ্গীতের প্রবাদগুলি এড়িয়ে চলতেন। ব্র্যাডশোর নিজের মতে, তিনি "[সাধারণ মানুষের] অভিজ্ঞতা এবং আমার অভিব্যক্তির মধ্যে একটি বন্ধন স্থাপন করতে" লেইটমোটিফ ব্যবহার করেছিলেন। ড্যানিয়েল ম্যাকড্যাভিট তাঁর গবেষণামূলক প্রবন্ধের জন্য ব্র্যাডশ-এর উপর লিখেছেন যে এই কাজটি "প্রতীকীবাদে সমৃদ্ধ কিন্তু সামগ্রিক সংহতির অভাব ছিল"। 1968 সালে ইউটা সিম্ফনি ব্র্যাডশোর থার্ড সিম্ফনি বাজিয়েছিল, যা 1967 সালে বিওয়াইইউ সিম্ফনি প্রিমিয়ার করেছিল। একজন স্থানীয় সমালোচক লিখেছেন যে "তাঁর অসংখ্য সমসাময়িক রচনামূলক যন্ত্রের ব্যবহার তাঁকে একজন দক্ষ কারিগর হিসাবে দেখায়"। সঙ্গীতের অধ্যাপক গ্লেন আর. উইলিয়ামস লিখেছেন যে সিম্ফনিটি "সিরিয়াল বা 12-টোন রচনার কাঠামোর মধ্যে একটি খুব গীতধর্মী আউটপোরিং" এবং স্কোরিং "কার্যকরভাবে অর্কেস্ট্রার স্বরগুলির একটি আশ্চর্যজনক স্পষ্টতা এবং ভারসাম্য তৈরি করে।" ব্র্যাডশ বার্নার্ড গুডম্যানের সম্মানে 1968 সালের বিওয়াইইউ সামার মিউজিক ক্লিনিকের জন্য "ফেদারস" লিখেছিলেন। 1969 সালে, বিওয়াইইউ সিম্ফনি তাঁর এক-আন্দোলন চতুর্থ সিম্ফনির প্রিমিয়ার করেছিল, যা তিনি রবার্ট এফ কেনেডিকে উৎসর্গ করেছিলেন। তাঁর পরবর্তী ওরাতোরিও ছাড়া ব্র্যাডশ-এর সর্বাধিক পরিচিত কোরেল কাজ "সাম এক্স. সি. ভি. আই" (1979) প্রযুক্তিগতভাবে খুব চাহিদাপূর্ণ। স্টাহেলি 2011 সালে বলেছিলেন যে কাজগুলি তাঁর পরিচালিত সবচেয়ে কঠিন ছিল। টুকরোটি একটি রঙিন শৈলী ব্যবহার করে, কিছু পলিফোনি সহ, কখনও কখনও 12 টি অংশে বিভক্ত, অনেকগুলি ভিন্ন ছন্দময় চিত্র সহ। বিওয়াইইউ ফিলহার্মোনিক 1974 সালে তাঁর ফোর মাউন্টেন স্কেচেস বাজিয়েছিল। সমালোচক ডোনাল্ড ডিয়ার্ক্স উল্লেখ করেছেন যে টুকরোগুলির শৈলী পুরানো ধাঁচের; তিনি লিখেছেনঃ "প্রবাদটি 1940-এর দশকে অতীত হয়ে যেত।" একই বছর ব্র্যাডশোর ওরাতোরিও দ্য রিস্টোরেশন মরমন ফেস্টিভাল অফ আর্টস-এ প্রিমিয়ার হয়। ওরাতোরিও ছিল দুই বছরের কাজের ফল এবং এতে জ্যাজ এবং জনপ্রিয় স্তবগানের উপাদানগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। অনুষ্ঠানগুলি দুই ঘন্টার মধ্যে বিক্রি হয়ে যায় এবং বেশ প্রশংসিত হয়। 1976 এবং 1980 সালে অতিরিক্ত অনুষ্ঠান পরিবেশিত হয়। ধর্মপ্রচারক বয়েড কে প্যাকার ওরাতোরিওকে সমর্থন করেছিলেন। সহকর্মী মর্মন নেতা এবং শিল্পীরা ব্র্যাডশকে তাঁর বক্তৃতা দেওয়ার জন্য অভিনন্দন জানিয়েছেন। বিশ্ববিদ্যালয়ের সভাপতির সহকারী লরিন হুইলরাইট লিখেছেন যে এই কাজটি "আমাদের চার্চ সদস্যদের আমাদের সাংস্কৃতিক শিকড় এবং শৈল্পিক অভিব্যক্তির পদ্ধতির প্রতি একটি নতুন আত্মবিশ্বাস দেবে"। স্যামুয়েল অ্যাডলার জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে ব্র্যাডশ কীভাবে "এই শতাব্দীতে" এমন একটি কাজ লিখতে পারেন, যার উত্তরে ব্র্যাডশ জবাব দিয়েছিলেন যে তিনি "এখানকার [প্রোভো, উটাহ] মানুষের সাথে কথা বলতে চান"। ডেসেরেট নিউজে, হ্যারল্ড লুন্ডস্ট্রম লিখেছেন যে কাজটি আবেগগতভাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ কিন্তু "খুব কমই [.] একটি ঐতিহ্যবাহী বক্তৃতা"। ওরাতোরিওতে উপস্থিত সঙ্গীতের বিভিন্ন শৈলীর কথা উল্লেখ করে তিনি লিখেছিলেন যে "প্রত্যেকের জন্য কিছু না কিছু" রয়েছে। ম্যাকড্যাভিট লিখেছেন যে এটি "সহজলভ্য, কিন্তু অবজ্ঞাপূর্ণ নয়"। 1979 সালে আন্তর্জাতিক ভায়োলা কংগ্রেস তাঁকে উইলিয়াম প্রিমরোজ-এর সম্মানে 'হোমেজস "নামে একটি ভায়োলা কনসার্টো লেখার দায়িত্ব দেয়। জুন তাকাহিরা 1980 সালে মার্কিন বিমান বাহিনীর অর্কেস্ট্রা পরিচালনাকারী ডেভিড ডাল্টনের সাথে কাজটির প্রিমিয়ার করেছিলেন। ব্র্যাডশ লিখেছেন "উই উইল সিং অফ জিয়ন", যা 1985 সালের এলডিএস গির্জার স্তবকে রয়েছে। তিনি দুটি স্তোত্রও লিখেছিলেন যা শিশুদের গানের বইয়ে রয়েছেঃ "দ্য স্টিল স্মল ভয়েস" এবং "শুনুন, শুনুন"। এই দুটি স্তবকে কেবলমাত্র কর্ড প্রতীকের অভাব রয়েছে, যা অস্বাভাবিক পদ্ধতিতে সঙ্গত রয়েছে। 1959 সালে দ্য ডেইলি হেরাল্ডের একটি কলামে ব্র্যাডশ ব্যাখ্যা করেছিলেন যে "অনুভূতি এবং শিল্প মাইল দূরে"। মান্টোভানির একটি পারফরম্যান্স সম্পর্কে তাঁর তীব্র পর্যালোচনায় আবেগের প্রতি তাঁর বিরক্তি স্পষ্ট ছিলঃ "যে কেউ শৈল্পিক উৎকর্ষের সন্ধানে কনসার্টে গিয়েছিলেন তিনি অবশ্যই হতাশ হয়ে গিয়েছিলেন যদি না তারা 'কনসার্ট'-এর আগের 'বালিহু' এবং প্রদর্শনী দ্বারা বোকা বানানো হয়।" "টুয়ার্ড এ মর্মন এস্থেটিক" গ্রন্থে তিনি প্লেটোর আদর্শ এবং একটি নিখুঁত স্বর্গীয় রাজ্যে মর্মনবাদের বিশ্বাসের মধ্যে তুলনা করেছেন। তিনি লিখেছেন যে শিল্প মানুষের অভিজ্ঞতার মূল্যবোধের উপর মনোনিবেশ করে যেখানে বিনোদন দর্শকদের খুশি করতে চায়। 1995 সালে, ব্র্যাডশ একটি "মরমন শৈলী" সংজ্ঞায়িত করার সমস্যা নিয়ে কথা বলেছিলেনঃ "সম্ভবত আমরা অনেকগুলি বিভিন্ন শৈলীতে অনেকগুলি সফল এবং অনুপ্রেরণামূলক কাজ আবিষ্কার করেছি যা একক শৈলীর প্রতি অপরিবর্তনীয়ভাবে নিজেকে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ করতে সক্ষম। অধিকন্তু, আমি মনে করি কোনও ধরনের ইশতেহারের মাধ্যমে এই ধরনের শৈলীর জন্য মাপকাঠি নির্ধারণের চেষ্টা করা সম্ভব বা কাম্য নয়। " তিনি সুরকারদের এমন শৈলী ব্যবহার করতে উৎসাহিত করেছিলেন যা তাদের শৈল্পিক আকাঙ্ক্ষাকে সর্বোত্তমভাবে প্রকাশ করে। ব্যক্তিগত জীবনে মেরিল এবং জ্যানেট ব্র্যাডশোর সাতটি সন্তান ছিল। ব্র্যাডশ 2000 সালের 12ই জুলাই উটাহের বাউন্টিফুল-এ মারা যান। নির্বাচিত কাজ ব্র্যাডশ-এর অনেক কাজই অপ্রকাশিত বা অপ্রকাশিত, কারণ ব্র্যাডশ তার কাজের জন্য প্রকাশক খোঁজেননি। অর্কেস্ট্রাল সিম্ফনি নং। 1 (1957) অর্কেস্ট্রা মিউজিক, সিম্ফনি নং। 2 (1962) পিস ফর স্ট্রিং (1967) সিম্ফনি নং। 3 (1967) সিম্ফনি নং। 4 (1968) পিস মেমোরিয়াল (1971) ফোর মাউন্টেন স্কেচেস (1974) সেন্টেনিয়াল ফ্যান্টাসি (1975) ইয়াঙ্কি সেলিব্রেশন (1975) পিস ফর 2 হর্ন অ্যান্ড স্ট্রিং (1977) সিম্ফনি নং। 5 (1978) এ সিম্ফোনিক ট্রিবিউট (1984) ডেসক্যান্টস (1986) কিনেসিস (1988) মিউজিয়াম পিস (1993) লাইফ সং (1996) পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য কনসার্টে কনসার্টে (1955) 4টি পিয়ানো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য ডাইভার্টিমেন্টো (1963) ভায়োলা এবং অর্কেস্ট্রার জন্য কনসার্টে (1979) হোমেজ, ভায়োলা এবং ছোট অর্কেস্ট্রার জন্য কনসার্টে (1979) ভায়োলিন এবং অর্কেস্ট্রার জন্য কনসার্টে (1981) চেম্বার সঙ্গীত বাঁশি এবং অঙ্গের জন্য ধ্যান (1955) বাঁশি, ওবো, ক্ল্যারিনেট এবং স্ট্রিং কোয়ার্টেটের জন্য সেপ্টেট (1955) বাঁশি এবং হর্ন-এর জন্য সংলাপ (1956) ভায়োলার জন্য স্যুট (1956) ভায়োলিন এবং পিয়ানো-এর জন্য সোনাটা (1956) স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং 1 (1957) 3 স্কেচ ফর ভায়োলা (1963?) বাঁশি এবং পিয়ানো জন্য সোনাটিনা (1965) ওবো এবং পিয়ানো জন্য স্যুট (1965) ব্রাস কুইন্টেট (1969) স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং। 2 (1969) বাঁশি এবং ক্ল্যারিনেটের জন্য ডুও (1980) টেলস ফ্রম দ্য ডেজার্ট উইন্ডস ফর স্ট্রিং কোয়ার্টেট (1982) ফ্যান্টাসি ফর ক্ল্যারিনেট এবং পিয়ানো (1983) ফোরটেস্ট ফর স্ট্রিং কোয়ার্টেট (1984) ফ্যান্টাসি ডায়ালগস ফর সেলো এবং পিয়ানো (1989) পিয়ানো বেনেথ দ্য সি (1953) সারার সোলিলোকুই (1967) ডের শুইজার মিশনার (1988?) ভিশনস্কেপ (1991) কোরাল দ্য আর্টিকেলস অফ ফেইথ ফর কোরাস এ ক্যাপেলা (1960) মিউজিক ফর ওডিপাস (1968) থ্রি সাল্মস ফর কোরাস এ ক্যাপেলা (1971) ক্রাইস্ট মেটাফর্স, ফেস্টিভাল অফ ইমেজস ফর কোরাস অ্যান্ড অর্কেস্ট্রা (1989) দ্য রিস্টোরেশন, ওরাতোরিও ফর কোরাস অ্যান্ড অর্কেস্ট্রা (1973) ভোকাল 3 সংস অন ভার্সস বাই স্যামুয়েল হফেনস্টাইন (1962) কম ইয়ে ডিসকনসোলেট ফর সোপ্রানো অ্যান্ড পিয়ানো (1984) রেফারেন্স ওয়ার্কস উদ্ধৃত মেরিল ব্র্যাডশ আর্কাইভ বই এবং জার্নাল নিবন্ধ থেকে সংবাদ নিবন্ধ বহিরাগত লিঙ্ক মেরিল ব্র্যাডশ পেপারস, এমএসএস 7486, এল. টম পেরি স্পেশাল কালেকশনস, হ্যারল্ড বি. লি লাইব্রেরি, ব্রিঘাম ইয়ং ইউনিভার্সিটি 1929 জন্ম 2000 মৃত্যু আমেরিকান পুরুষ