Portrait of Laura Dianti
লরা দিয়ান্টির প্রতিকৃতি টিটিয়ানের একটি সি. 1520-25 চিত্রকর্ম, যা এখন ক্রুজলিংয়েনের এইচ. কিস্টার্স সংগ্রহে রয়েছে। এটি "টি. আই. সি. আই/এ. এন. ভি. এস এফ" স্বাক্ষরিত। প্রতিকৃতিতে লরা ডায়ান্টি, উপপত্নী এবং ডিউক অফ ফেরারা প্রথম আলফনসো ডি 'এস্টের পরবর্তী স্ত্রী এবং একটি আফ্রিকান পৃষ্ঠা রয়েছে। সে তার দিকে তাকানোর সময় তার পাতার কাঁধে হাত রেখে একটি নীল পোশাক পরে আছে। চিত্রকর্মটি সম্ভবত প্রথম আলফনসো ডি 'এস্টের প্রতিকৃতির সঙ্গে যুক্ত। এটি বিতর্কিত যে এটি ডিউকের মৃত্যুর পরে এই জুটির বিবাহের বৈধতা নিয়ে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল। এটি অনেক জায়গার মধ্য দিয়ে ভ্রমণ করেছিল এবং প্রাথমিকভাবে এটিকে অনেকগুলি প্রতিলিপির মধ্যে একটি বলে মনে করা হত যতক্ষণ না পুনরুদ্ধারের কাজ টিটিয়ানের স্বাক্ষর উন্মোচন করে। বর্ণনা চিত্রটিতে বাদামী চুলের এক মহিলাকে আঁকা হয়েছে, যিনি কাপড় এবং রত্ন এবং কানের দুল দিয়ে তৈরি একটি অশ্রু মুক্তো আকৃতির একটি অলঙ্কৃত হেডপিস পরেছেন। তার দৃষ্টি সরাসরি দর্শকের দিকে। হেডপিসের মাঝখানে লাল পোশাকে আবৃত একটি মূর্তির চেহারা সহ একটি ছোট ব্রোচ রাখা হয়। তার পোশাকটি স্যাটিনের মতো নীল রঙের, যা সূক্ষ্ম সোনার অলঙ্করণ এবং তার কব্জিতে আবৃত একটি রসায়নের সাদা স্তরযুক্ত হাতা দিয়ে সজ্জিত। তার বুক জুড়ে একটি সোনালি রঙের শাঁস রয়েছে যা তার পিঠে চারপাশে যায়। মহিলার হাতটি একটি ছোট আফ্রিকান শিশুর কাঁধে রাখা হয় যখন সে তার স্পর্শের প্রতিক্রিয়ায় তার দিকে তাকায়। শিশুকে হলুদ, কমলা এবং সবুজ রঙের একটি রঙিন জ্যাকেট পরিহিত করা হয় এবং কোমরে একটি সবুজ শাঁস বাঁধা থাকে। তিনি একটি বাঁকানো সোনার কানের দুল পরেছেন। তাঁর হাতে একজোড়া গ্লাভস রয়েছে। চিত্রকলার পটভূমি একটি উষ্ণ অন্ধকার যা চিত্রগুলির চারপাশে একটি নরম আলোকসজ্জা রয়েছে, তবে কোনও নির্দিষ্ট অবস্থানকে চিত্রিত করে না। এই অংশটি সাধারণত প্রথম আলফনসো ডি 'এস্টের প্রতিকৃতির একটি সহচর অংশ বলে মনে করা হয়, যা অনুরূপ রচনা দ্বারা প্রমাণিত হয়। যখন একে অপরের পাশে প্রদর্শিত হয়, তখন উভয় চিত্রই একে অপরের দিকে মুখ করে থাকে এবং তারা উভয়ই ভারসাম্যের অনুরূপ অনুভূতি চিত্রিত করে। লরা একজন আফ্রিকান পেজ বয়ের দিকে ঝুঁকে থাকে যখন আলফনসো সামরিক কামানের টুকরোতে ঝুঁকে পড়ে। এই তত্ত্বটি অবশ্য এই কারণে বিতর্কিত যে দুটি প্রতিকৃতি ভিন্ন আকারের এবং লরা দিয়ান্টির প্রতিকৃতি বৃহত্তর ক্যানভাস। ইতিহাস প্রমাণ ভাসারি দিয়ান্তির একটি প্রতিকৃতির উল্লেখ করেছেন, যা ই. স্যাডলার খোদাই করেছিলেন। রিডলফি, 1648 সালে। চিত্রকর্মটির বেশ কয়েকটি অনুলিপি এবং সংস্করণ রয়েছে, যার মধ্যে একটি (সাধারণত অটোগ্রাফ সংস্করণ বলে মনে করা হয়) 1599 সালে সিজার ডি 'এস্তে থেকে প্রাগের পবিত্র রোমান সম্রাট দ্বিতীয় রুডলফের কাছে পাঠানো হয়েছিল। 1649 খ্রিষ্টাব্দে এটি সুইডেনের ক্রিস্টিনার সংগ্রহে ছিল, যিনি 1654 খ্রিষ্টাব্দে এটি রোমে নিয়ে এসেছিলেন। এরপরে এটি ডেসিও আজোলিনোর সংগ্রহে, তারপর 1686 সালে প্রিন্স ওডেস্কালচির, তারপর 1721 সালে অরলিন্সের ফিলিপের সংগ্রহে চলে যায়। 1800 সালে, এটি একটি ইংরেজি সংগ্রহে ছিল এবং 1876 সালে, ক্রুজলিংয়েনের কিস্টার্স সংগ্রহে আসার আগে এটি কুক সংগ্রহে ছিল। প্রামাণিকতা এবং পুনরুদ্ধার মনে করা হয়েছিল যে বিশ্বজুড়ে মোট 6 টি অনুলিপি বেঁচে আছে এবং এটি সম্ভব ছিল যে মূলটি হাতের মাধ্যমে অনেক বিনিময়ের সময় যে কোনও সময় অদলবদল করা যেতে পারে। একটি প্রতিলিপি লুডোভিকো কারাসি তৈরি করা হয়েছে বলে জানা গেছে। সাধারণত মনে করা হত যে ক্রুজলিংয়েন চিত্রকর্মটি মূল চিত্রকর্মের পরে আঁকা অনেকগুলি অনুলিপির মধ্যে একটি, কিন্তু মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পুনরুদ্ধারের পরে, একটি খাঁটি স্বাক্ষর আবিষ্কৃত হয়েছিল এবং এটি নির্ধারিত হয়েছিল যে এটি আসলে অটোগ্রাফ কাজ ছিল। বিবাহ প্রমাণীকরণ বিতর্ক এই প্রতিকৃতিটি 1640-এর দশকে প্রথম আলফনসো ডি 'এস্তে এবং লরা দিয়ান্টির পুত্র আলফনসো-এর মাধ্যমে মহান-নাতি ফ্রান্সেসকো আই ডি' এস্তে আদালতে প্রমাণ হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। যদিও চার্চ দ্বারা এটি অনুমোদিত হত, তবে সেই সময়ে কোনও লিখিত রেকর্ড ছিল না যে ডিউক অফ ফেরারা তার দ্বিতীয়, লুক্রেজিয়া বোর্জিয়ার মৃত্যুর পরে লরারাকে তার তৃতীয় স্ত্রী হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন। এই চিত্রকর্মটি এস্তে হাউস দ্বারা বিতর্কের বিষয় হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল যারা তাদের সম্পর্কের বৈধতার বিরুদ্ধে যুক্তি দিয়েছিল। তাদের যুক্তি ছিল তাঁর পোশাকের ধরণ এবং প্রতিকৃতির ব্যবহার সম্পর্কিত বিষয়গুলির উপর ভিত্তি করে। এস্টেট যুক্তি দিয়েছিল যে লরার পোশাকগুলি কামনার ইঙ্গিত দেয় যা পরিবারের মধ্যে স্ত্রীদের অন্যান্য প্রতিকৃতির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না। তারা আরও যুক্তি দিয়েছিল যে ফেরারায় রাখা পরিবারের স্ত্রীদের অন্যান্য প্রতিকৃতির মধ্যে লরার প্রতিকৃতি প্রদর্শিত না হওয়ার কারণে তারা বিবাহিত ছিল না। ফ্রান্সেস্কোর পাল্টা যুক্তি ছিল যে যেহেতু চিত্রকর্মটি তাদের বিয়ের আগে করা হয়েছিল, তাই এটিকে ঘটনার বিরুদ্ধে প্রমাণ হিসাবে গণনা করা উচিত নয় এবং বিবাহকে স্বীকৃতি দিতে পরিবারের অস্বীকারের কারণে প্রতিকৃতিটি অন্যত্র প্রদর্শিত হয়েছিল, প্রথম আলফনসো নয়। আইকনোগ্রাফি আফ্রিকান পৃষ্ঠা লরা দিয়ান্টির প্রতিকৃতিতে শিশুটির কয়েকটি ব্যাখ্যা রয়েছে। শিল্প ইতিহাসবিদ মেরি রজার্স যুক্তি দেখান যে এই চিত্রটিকে তাঁর উচ্চ সামাজিক মর্যাদার ব্যাখ্যা হিসাবে দেখা যেতে পারে। এই সময়ে উচ্চ মর্যাদার মহিলাদের আফ্রিকান পৃষ্ঠাগুলি তাদের পাশে চিত্রিত করা অস্বাভাবিক কিছু ছিল না। অন্যান্য ব্যাখ্যার মধ্যে রয়েছে রোনা গফেনের এই দাবি যে শিশুটি উপপত্নীটির জন্য একজন রক্ষকের প্রতিনিধিত্ব করে। চ্যাপেরোন মূর্তির উদ্দেশ্য হল একটি শিশুকে মূর্তির সাথে সংযুক্ত করে পুরুষদের সম্ভাব্য কামুক দৃষ্টির বিরুদ্ধে প্রচার করা। লরা দিয়ান্টির প্রতি শিশুটির দৃষ্টি অবশ্য দর্শকদের একই কাজ করার জন্য আমন্ত্রণ জানায় তবে আরও উপযুক্ত উপায়ে। ব্যাজ তিনি লাল রঙের একটি মূর্তি সহ একটি টুপি ব্যাজ পরেন, যা ইতিহাসবিদ পল কাপলান বলেছেন যে এটি প্রায়শই সেন্ট জেরোমের সাথে যুক্ত একটি রঙ। এই ব্যাজটি তার অন্য নাম ইউস্টোচিয়ার একটি রেফারেন্স হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। যাইহোক, শিল্প ইতিহাসবিদ পিটার হামফ্রে যুক্তি দিয়েছিলেন যে মূর্তিতে একটি কার্ডিনাল টুপির অভাবের কারণে এটি সেন্ট জেরোম হতে পারে না এবং চিত্রটি প্রতিনিধিত্বমূলক নয়। মূর্তিগুলির পরিচয় লরা দিয়ান্তি পূর্বে মনে করা হত যে প্রতিকৃতিতে থাকা মহিলা মূর্তিটি প্রথম আলফনসো ডি 'এস্তে, লুক্রেটিয়া বোর্জিয়ার দ্বিতীয় স্ত্রী ছিলেন, তবে পরে শিল্প ইতিহাসবিদ কার্ল জাস্টি তাঁর তৃতীয় স্ত্রী লরা দিয়ান্তি হিসাবে নির্ধারণ করেছিলেন। শিল্প ইতিহাসবিদদের কাছে জানা যায় যে লরা দিয়ান্তি তাঁর জীবদ্দশায় এই নামে পরিচিত ছিলেন না এবং পরিবর্তে লরা ইউস্টোচিয়া নামে পরিচিত ছিলেন। শিল্প ইতিহাসবিদ জেন ফেয়ার বেস্টোর বিশ্বাস করেন যে এটি সম্ভব যে ফেরারার ডিউক তাদের সম্পর্কের শুরুতে মহিলাকে "লরা" এবং "ইউস্টোচিয়া" উভয় নামই দিয়েছিলেন। সেই সময়ে বেশ্যাদের জন্য আরও কাব্যিক অর্থের জন্য তাদের নাম পরিবর্তন করা প্রচলিত ছিল, এই ক্ষেত্রে লরা সম্ভবত পেট্রার্কের কবিতার "লরা" কে বোঝায়। ইউস্টোচিয়া সেন্ট জেরোমের অনুসারী এবং কুমারীত্ব সম্পর্কে তাঁর লেখা একটি বিখ্যাত চিঠির প্রাপক ইউস্টোচিয়ামের প্রসঙ্গে থাকবেন। লরা দিয়ান্তি প্রথম টিটিয়ানের জন্য 'গার্ল উইথ আ ফার' শিরোনামে একটি চিত্রকলায় মডেলিং করেছিলেন এবং ফ্লোরা ছবিতে টিটিয়ানের চিত্রায়নের জন্য "শিল্পের সবচেয়ে সদয় স্ট্রাম্পেট" হিসাবে পরিচিত ছিলেন। মুরিয়েল সেগালের মতে, তিনি যখন তার পরিবারের সাথে শহরের শহরতলিতে তার বোনের বাড়িতে ভ্রমণ করছিলেন তখন ভেনিসে দুজনের দেখা হয়েছিল। তাদের সাক্ষাতের সময়, তিনি ফেরারার ডিউক প্রথম আলফনসো ডি 'এস্টের প্রেমিকা ছিলেন এবং নিম্ন-শ্রেণীর হিসাবে বিবেচিত হলেও, তিনি তার চারপাশের লোকদের সম্মান অর্জন করেছিলেন এবং ফেরারী দরবারের সদস্য ছিলেন। 1519 খ্রিষ্টাব্দে ডিউকের দ্বিতীয় স্ত্রীর মৃত্যুর পর, ধারণা করা হয় যে তিনি এবং লরা বিয়ে করেছিলেন এবং তিনি ফেরারার ডাচেস হয়েছিলেন। এই প্রতিকৃতিটি তাদের বিয়ের আগে বা পরে আঁকা হয়েছিল কিনা তা নিয়ে শিল্প ইতিহাসবিদদের মধ্যে বিতর্ক রয়েছে। যদিও তাঁর প্রতি শ্রদ্ধাবোধ ছিল, তবুও ডিউক অফ ফেরারার অন্যান্য স্ত্রীদের থেকে তাঁর সঙ্গে ভিন্ন আচরণ করা হত। তিনি পারিবারিক প্রাসাদ থেকে আলাদা একটি বাসভবনে থাকতেন এবং 1573 খ্রিষ্টাব্দে তাঁর মৃত্যুর পর তাঁকে ডি 'এস্তে পরিবারের অন্যান্য সদস্যদের থেকে আলাদা করে ফেরারার স্যান্ট অগোস্টিনোতে সমাহিত করা হয়। আরও দেখুন টিটিয়ান নোটস রেফারেন্স ফ্রান্সেসকো ভালকানোভার, ল 'ওপেরা কমপ্লিটা ডি টিজিয়ানো, রিজোলি, মিলানো 1969-এর কাজের তালিকা। সেগাল, মুরিয়েল। পেইন্টেড লেডিসঃ মডেলস অফ দ্য গ্রেট আর্টিস্টস। নিউ ইয়র্কঃ স্টেইন অ্যান্ড ডে, 1972। বেস্টার, জেন ফেয়ার। "টিটিয়ান 'স পোর্ট্রেট অফ লরা ইউস্টোচিয়াঃ দ্য ডেকোরাম অফ ফিমেল বিউটি অ্যান্ড দ্য মোটিফ অফ দ্য ব্ল্যাক পেজ"। রেনেসাঁ স্টাডিজ 17, নং। 4 (2003): 628-73। কুক, হারবার্ট। টিটিয়ানের "দ্য ট্রু পোর্ট্রেট অফ লরা ডি 'দিয়ান্টি"। দ্য বার্লিংটন ম্যাগাজিন ফর কনয়েসিয়ার্স 7, নং। 30 (1905): 449-55। বাহ্যিক লিঙ্ক লরা দিয়ান্টির প্রতিকৃতি-ফ্যানডাজিওন ফেডেরিকো জেরি ন্যাশনাল ট্রাস্ট কালেকশনস ইউকে ওয়েবসাইট পোর্ট্রেট অফ লরা দিয়ান্টি 16শ শতাব্দীর প্রতিকৃতি দিয়ান্টি, লরা পোর্ট্রেটস অফ উইমেন এস্তে সংগ্রহ