Bangladeshi rock
বাংলাদেশী রক সঙ্গীত, বা বাংলা রক সঙ্গীত, বাংলাদেশের সঙ্গীতের একটি শৈলী যা ব্রিটিশ এবং আমেরিকান রক সঙ্গীত থেকে উদ্ভূত, 1960-এর দশক থেকে বাংলা শাস্ত্রীয় এবং আধুনিক সঙ্গীত শৈলীর সাথে মিশ্রিত। এই ধারাটি 1960-এর দশকে কয়েকটি ব্যান্ড দ্বারা প্রবর্তিত হয়েছিল যারা একটি স্বতন্ত্র রক সাউন্ড বিকাশ করতে শুরু করেছিল। বাংলাদেশী শিলা সাধারণত দুটি বিভাগে বিভক্তঃ পূর্ব পাকিস্তান শিলা এবং বাংলাদেশ শিলা। 1970-এর দশক থেকে 2000-এর দশক পর্যন্ত এটি দেশের অন্যতম জনপ্রিয় সঙ্গীত ঘরানার একটি ছিল। 1970-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে 1990-এর দশকের শেষের দিকে, বাংলাদেশী রক দক্ষিণ এশিয়ায় লোক রক, পপ রক, হার্ড রক এবং হেভি মেটালের মতো বিভিন্ন ফিউশন ঘরানার বিকাশে ব্যাপক প্রভাবশালী ছিল। এই যুগে বাংলাদেশী রক ব্যান্ডগুলি একটি স্বতন্ত্র শব্দ তৈরি করেছিল, যার মধ্যে সর্বাধিক জনপ্রিয় ব্যান্ডগুলিতে সাধারণত কীবোর্ড থাকে। 2000-এর দশকে, বাংলাদেশের হেভি মেটাল সঙ্গীতের বেশ কয়েকটি উপ-ধারা আবির্ভূত হয়, যার মধ্যে রয়েছে থ্রাশ, ডেথ এবং প্রগ্রেসিভ। 2000 থেকে 2010 সাল পর্যন্ত, শিল্প, সাইকেডেলিক, পোস্ট-গ্রঞ্জ, প্রগতিশীল এবং বিকল্প সহ অতিরিক্ত রক ঘরানার বিকাশ ঘটে। রক অ্যান্ড রোলের উৎপত্তি (1960-এর দশক থেকে 1980-এর দশকের মাঝামাঝি) বাংলাদেশী রক-এর ভিত্তি 1950-এর দশকে আমেরিকান রক অ্যান্ড রোল এবং বাংলা শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সংমিশ্রণ হিসাবে শুরু হয়েছিল। 1960-এর দশকে, পাকিস্তানের গ্রামোফোন কোম্পানি ক্লিফ রিচার্ড অ্যান্ড দ্য শ্যাডোজ, এলভিস প্রিসলি, দ্য বিটলস, দ্য রোলিং স্টোনস, দ্য বিচ বয়েজ এবং দ্য হলিজের মতো রক অ্যান্ড রোল শিল্পীদের কাছ থেকে অনেক এলপি এবং একক আমদানি করেছিল, যা বাংলাদেশে খুব ভাল বিক্রি হয়েছিল। এই শিল্পীদের বেশিরভাগই উচ্চ বিদ্যালয় এবং কলেজের শিক্ষার্থীরা পছন্দ করত। 1950 এবং 1960-এর দশকের রক অ্যান্ড রোল শিল্পীদের প্রভাবের কারণে বাংলাদেশী রক ব্যান্ড গঠিত হয়। অতএব, 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে বাংলাদেশী রক সঙ্গীত ব্রিটিশ আক্রমণের সঙ্গে এবং 1960-এর দশকের শেষের দিকে সাইকেডেলিক রকের সঙ্গে খুব মিল ছিল এমন একটি শব্দ দ্বারা প্রভাবিত ও বিকশিত হয়েছিল। দেশের প্রথম রক ব্যান্ড কে ছিলেন তা নিয়ে অনেক বিতর্ক রয়েছে। 1963 সালে চট্টগ্রামে গঠিত জিঙ্গা একটি প্রাথমিক প্রতিযোগী, তবে তাদের সঙ্গীত রক অ্যান্ড রোলের চেয়ে আধুনিকের সাথে বেশি সাদৃশ্যপূর্ণ ছিল। ব্যান্ডটি গিটার, ড্রামস এবং পিয়ানো চালু করেছিল, যা তাদের সঙ্গীতকে বেশ জনপ্রিয় করে তুলেছিল। এটিই ছিল প্রথম ব্যান্ড যা পূর্ব পাকিস্তান টিভিতে (বর্তমানে বি. টি. ভি) গিটার এবং পিয়ানো দিয়ে ঠাকুরের গান পরিবেশন করেছিল। এটিও যুক্তি দেওয়া হয়েছে যে উইন্ডি সাইড অফ কেয়ার ছিল দেশের প্রথম রক ব্যান্ড। 1964 সালে ঢাকায় গঠিত, তারা ক্লাব এবং হোটেলগুলিতে এলভিস এবং ক্লিফ রিচার্ডের গান পরিবেশন শুরু করে। তারা প্রথম ব্যান্ড যারা নিজেদেরকে সাইকেডেলিক রক পরিবেশনকারী হিসাবে বিজ্ঞাপন দিয়েছিল। তাদের স্ব-শিরোনামের প্রথম অ্যালবামে রাগ রক গান "রাগ বাগেশ্রি" প্রদর্শিত হয়েছিল। 1968 সালে জিঙ্গা তাদের প্রথম গান "তোমারি জিবনী" প্রকাশ করে যা আধুনিক বাংলা বেতার এবং পূর্ব পাকিস্তান টিভিতে প্রচারিত হওয়ার সাথে সাথে খুব জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। 1960-এর দশকের শেষের দিক থেকে বিটলস দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে জিঙ্গা গায়ক-গীতিকার ধারণার প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন। ইনসেক্স ডুই নামে ঢাকায় বসবাসকারী আমেরিকান শিক্ষার্থীদের দ্বারা গঠিত আরেকটি ব্যান্ড ছিল একটি আমেরিকান-বাংলাদেশী ব্যান্ড যা 1960-এর দশকে আমেরিকান এবং ব্রিটিশ সাইকেডেলিক রক সঙ্গীত পরিবেশন করেছিল। সফল ঢালিউড অভিনেতা হওয়ার আগে, জাফর ইকবাল 1966 সালে গঠিত দ্য র্যাম্বলিং স্টোনস ব্যান্ডের একজন গায়ক ছিলেন। 1960-এর দশকের অন্যান্য জনপ্রিয় রক ব্যান্ডগুলির মধ্যে রয়েছে আগলি ফেজ, ফায়ার ইন আইস এবং টাইম অ্যাগো মোশন। এই ব্যান্ডগুলির কোনওটিই কোনও অ্যালবাম প্রকাশ করেনি। 1971 সালের বাংলাদেশের স্বাধীনতা যুদ্ধের সময় পূর্ব পাকিস্তান বাংলাদেশের পৃথক রাষ্ট্রে পরিণত হওয়ার জন্য সংগ্রাম করায়, রাজনৈতিক ও সামরিক অস্থিরতা ও সংশ্লিষ্ট নৃশংসতা ব্যাপক শরণার্থী সমস্যার সৃষ্টি করে, যার ফলে কমপক্ষে সাত মিলিয়ন বাস্তুচ্যুত মানুষ প্রতিবেশী ভারতে চলে যায়। 1971 সালের প্রথম দিকে বাঙালি সঙ্গীতজ্ঞ রবিশঙ্কর তাঁর বন্ধু জর্জ হ্যারিসনের নজরে এই বিষয়টি নিয়ে আসেন। 1971 সালের 1লা আগস্ট রবিবার ম্যাডিসন স্কয়ার গার্ডেনে দুপুর 2.30টা এবং রাত 8টায় ত্রাণ কার্যক্রমের জন্য কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়। তাদের মধ্যে হ্যারিসন, সহকর্মী প্রাক্তন বিটল রিঙ্গো স্টার, বব ডিলান, এরিক ক্ল্যাপটন, বিলি প্রেস্টন, লিওন রাসেল এবং ব্যান্ড ব্যাডফিঙ্গার সহ অভিনেতাদের একটি সুপারগ্রুপ ছিল। এছাড়াও, শঙ্কর এবং আলী আকবর খান ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের একটি উদ্বোধনী সেট পরিবেশন করেন। কনসার্টে মোট 40,000 মানুষ উপস্থিত ছিলেন এবং প্রাথমিক গেট রসিদগুলি ইউনিসেফ দ্বারা পরিচালিত বাংলাদেশী ত্রাণের জন্য প্রায় 2,50,000 মার্কিন ডলার সংগ্রহ করেছিল। সঙ্গীতশিল্পীদের একত্রিত করার পরে, হ্যারিসনের পক্ষে রেকর্ডিং শিল্পে অভিনয়কারীদের মঞ্চ ভাগ করে নেওয়ার অধিকার প্রকাশ করা অত্যন্ত কঠিন হয়ে পড়েছিল এবং অ্যালবাম এবং চলচ্চিত্র থেকে উত্থাপিত লক্ষ লক্ষ ডলার বছরের পর বছর ধরে আইআরএস ট্যাক্স এসক্রো অ্যাকাউন্টে আবদ্ধ ছিল। দ্য কনসার্ট ফর বাংলাদেশ একটি অত্যন্ত সফল এবং প্রভাবশালী মানবিক সহায়তা প্রকল্প হিসাবে বিবেচিত হয়, যা সচেতনতা এবং যথেষ্ট তহবিল উভয়ই তৈরি করে, পাশাপাশি লাইভ এইডের মতো পরবর্তী প্রকল্পগুলির জন্য মূল্যবান পাঠ এবং অনুপ্রেরণা প্রদান করে। দ্য কনসার্ট ফর বাংলাদেশ ছিল ইতিহাসের প্রথম বেনিফিট কনসার্ট। কনসার্টের পরে একটি সর্বাধিক বিক্রিত লাইভ অ্যালবাম, একটি বক্সযুক্ত থ্রি-রেকর্ড সেট এবং অ্যাপল ফিল্মসের একটি কনসার্ট ডকুমেন্টারি ছিল, যা 1972 সালে আত্মপ্রকাশ করেছিল। লাইভ অ্যালবামটি অনেক দেশে সঙ্গীত তালিকার শীর্ষে ছিল এবং 1973 সালে বছরের সেরা অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছিল। অ্যালবামটি 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে বাংলাদেশের রক সংগীতে বিশেষত আজম খানের উপর একটি বড় প্রভাব ফেলেছিল। স্বাধীনতা-পরবর্তী 1960-এর দশকের বেশিরভাগ বাংলাদেশী রক ব্যান্ড সফল হয়নি এবং 1971 সালের যুদ্ধের পরে ভেঙে যায়। কিছু সঙ্গীতশিল্পী বিদেশে গিয়েছিলেন বা নতুন ব্যান্ড গঠন করেছিলেন। স্বাধীন বাংলাদেশের প্রথম ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি ছিল আন্ডারগ্রাউন্ড পিস লাভার (ইউ. পি. এল), যা 1972 সালে ঢাকায় গঠিত হয়েছিল। দক্ষিণ এশিয়ায় সেই যুগের সবচেয়ে বড় ব্যান্ড ছিল উচারন। 1960-এর দশকের রক সঙ্গীত এবং কিছু হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, তাদের নেতা আজম খান দৃশ্যে হিপ্পি ফ্যাশন প্রবর্তন করেছিলেন। খান যুদ্ধের সময় একজন স্বাধীনতা সংগ্রামী এবং বিখ্যাত প্রতিবাদ গায়ক ছিলেন এবং তাঁর গানের মাধ্যমে প্রশিক্ষণের সময় সৈন্যদের অনুপ্রাণিত করেছিলেন। তাঁর প্রথম গান, "হ্যায় আল্লাহ রে!" 1973 সালে এটি হিট হয়। 1975 সালে তাঁর ব্যান্ড দ্বারা প্রকাশিত একটি গান "বাংলাদেশ" একটি প্রতিবাদ গান ছিল এবং অনেক ব্যান্ডকে দরিদ্রদের সংগ্রাম সম্পর্কে গান লিখতে অনুপ্রাণিত করেছিল। দশকের শেষের দিকে তাদের আরও হিট গান ছিল যার মধ্যে রয়েছে "আমি জারে চৈরে" (1975), "আশি আশি বোলে তুমি" (1977) এবং "পাপরি কেনো বোঝেনা" (1978)। অন্যদিকে, গায়ক-গীতিকার নাসির আহমেদ অপুর নেতৃত্বে স্পন্দন বেশিরভাগ ঐতিহ্যবাহী লোকসঙ্গীত পরিবেশন করেন। তারা 1970-এর দশকের অন্যতম জনপ্রিয় বাংলাদেশী রক ব্যান্ড হয়ে ওঠে এবং তাদের 1975 সালের প্রথম অ্যালবাম স্পন্দন বাংলাদেশ দশকের সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম ছিল। উচারনের প্রতিবাদ গানগুলি 1980 এবং 1990-এর দশকের অনেক ব্যান্ডকে স্বৈরাচারী সরকারের বিরুদ্ধে গান লিখতে অনুপ্রাণিত করেছিল। পপ রক 1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে বাংলাদেশে আরও ব্যান্ড গঠিত হয়েছিল, বেশিরভাগই চট্টগ্রাম ও ঢাকায়। দুটি শহরে ক্লাব, হোটেল এবং হলগুলিতে কুড়ি থেকে ত্রিশটি ব্যান্ড বাজাত। তাদের বেশিরভাগই ব্রিটিশ আক্রমণ, আধুনিক সঙ্গীত এবং বাংলাদেশের প্রাথমিক রক অ্যান্ড রোল দৃশ্য দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। অখণ্ড ব্রাদার্স ব্যান্ডকে প্রায়শই দেশের প্রথম পপ রক ব্যান্ড বলা হয়। "আবর এলো জে শোন্দা" (1972), "কে বাশি বাজাই রে" (1974) এবং "নীল নীল শারি পোরে" (1978)-এর মতো গানের মাধ্যমে লাকি এবং হ্যাপি আখন্দ ভাইরা সারা দেশে খুব জনপ্রিয় হয়ে ওঠেন। তারা 1970 এবং 1980-এর দশকের শেষের দিকে ফেরদৌস ওয়াহিদ, কুমার বিশ্বজিৎ, আয়ুব বাচ্চু এবং জেমসের মতো প্রায় সমস্ত সফল ব্যান্ড এবং শিল্পীদের সহায়তা করেছিলেন। চিটাগং-ভিত্তিক ব্যান্ড সোলসও পপ রক সঙ্গীতের নেতৃত্ব দিয়েছিল। 1980 সালে তাদের প্রথম একক "মন শুধু মন চুয়েচে"-এর পরে, ব্যান্ডটি পুরানো রক ব্যান্ডগুলির দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল। দুই বছর পর তারা তাদের প্রথম অ্যালবাম সুপার সোলস প্রকাশ করে, যা তাদের দেশের অন্যতম জনপ্রিয় ব্যান্ডে পরিণত করে। যদিও অনেক সমালোচকদের দ্বারা রক ব্যান্ড হিসাবে বিবেচিত হয়নি, ফিডব্যাক এই দশকে সফল হয়েছিল, কীবোর্ডগুলিকে প্রধান যন্ত্র হিসাবে ব্যবহার করে, যা তাদের আগের ব্যান্ডগুলির তুলনায় আরও বেশি টেকনো সাউন্ড দিয়েছিল। আজম খানের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে তাঁরা হিপ্পি ফ্যাশন অনুকরণ করেছিলেন, বাংলাদেশের সাংস্কৃতিক মূল্যবোধ পরিবর্তনের জন্য গান লিখেছিলেন এবং প্রায়শই রাজনৈতিক ছিলেন। মাইলস ব্যান্ডটি 1982 সালে একটি স্ব-শিরোনামের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করে, যা ছিল দেশের প্রথম সর্ব-ইংরেজি অ্যালবাম। এতে ব্যান্ডের মাত্র দুটি মূল গান ছিল। 1970-এর দশকের বেশিরভাগ ব্যান্ড তাদের কণ্ঠশিল্পীদের বিশিষ্টতার কারণে ভেঙে যায়। যাইহোক, 1980-এর দশকে, ব্যান্ডগুলি একসঙ্গে থেকে যায় এবং 1990-এর দশকে হিট একক এবং অ্যালবাম প্রকাশ করতে থাকে। উন্নয়ন (1980-এর দশকের শেষ থেকে 1990-এর দশকের মাঝামাঝি) ব্লুজ রক বাংলাদেশী পপ রকের সমান্তরালে, কিছু সঙ্গীতশিল্পী ব্লুজ প্রবর্তন করেছিলেন কারণ এটি দেশে সুপরিচিত ছিল না। সোলস গিটারবাদক আইয়ুব বাচ্চু একক শিল্পী হিসাবে দুটি ব্লুজ-অনুপ্রাণিত অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন, তবে কিছু লোক এগুলিকে ব্লুজ রক হিসাবে বিবেচনা করেননি। আমেরিকান এবং ব্রিটিশ ব্লুজ রক দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, চট্টগ্রামের ফিলিংস (বর্তমানে নগর বাউল) দুটি সফল ব্লুজ রক অ্যালবাম, স্টেশন রোড (1987) এবং জেল থেকে বলচি (1993) প্রকাশ করেছে। তারা তাদের সঙ্গীতকে আধুনিক থেকে আলাদা করার চেষ্টা করছিল এবং ঈগলস এবং ডায়ার স্ট্রেইটসের মতো 1970-এর দশকের শিকড়ের রক ব্যান্ডগুলির শব্দ অনুকরণ করার চেষ্টা করছিল। বেশ কয়েকটি ব্যান্ড এবং শিল্পী ফিলিংস-এর ব্লুজ রক সঙ্গীত অনুসরণ করেন, যেমন লাভ রানস ব্লাইন্ড। এই সঙ্গীত সাইকেডেলিক রক এবং হার্ড রকের মতো আরও উপ-ধারার উত্থান ঘটায়। সেই যুগের অন্যতম উল্লেখযোগ্য সাইকেডেলিক রক ব্যান্ড ছিল নোভা। তারপর থেকে ব্লুজ রকের প্রভাব হ্রাস পেয়েছে। 2007 সালে যখন বাচ্চু বাদ্যযন্ত্র ব্লুজ অ্যালবাম সাউন্ডস অফ সাইলেন্স প্রকাশ করেন, তখন এই ঘরানার প্রতি নতুন করে আগ্রহ দেখা দেয়, যা বেশ কয়েকজন তরুণ গিটারবাদককে প্রভাবিত করেছিল কিন্তু খুব বেশি জনপ্রিয় ছিল না। 2017 সালে, বাচ্চু ঢাকা জ্যাজ এবং ব্লুজ ফেস্টিভাল শুরু করেন, যেখানে অনেক দেশের ব্লুজ এবং জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পীরা পরিবেশনা করেন। 1980-এর দশক থেকে পপ এবং হার্ড রক ব্যান্ডগুলি 1990-এর দশকের নতুন ব্যান্ডগুলির সাথে তাদের সাফল্য অব্যাহত রেখেছে। 1960 থেকে 1980-এর দশকে চট্টগ্রামে অনেক রক ব্যান্ড গঠিত হয়েছিল, তবে 1990-এর দশকে আরও ভাল স্টুডিও পরিষেবা এবং সাফল্যের জন্য প্রায়শই ঢাকা যেত। 1990-এর দশককে কখনও কখনও বাংলাদেশী সঙ্গীতের ইতিহাসে সবচেয়ে ফলপ্রসূ দশক হিসাবে বিবেচনা করা হয়। রক সঙ্গীত দেশের সবচেয়ে জনপ্রিয় ধারায় পরিণত হয়। 1990-এর দশকে মূলধারার রককে পপ এবং হার্ড রকে বিভক্ত করা প্রচলিত ছিল। পপ রক আগের দশকগুলির তুলনায় আরও জনপ্রিয় হয়ে ওঠে যখন সোলস এবং ফিডব্যাকের মতো ব্যান্ড, যার ফ্রন্টম্যান মকসুদুল হক 1987 সালে বাংলাদেশ মিউজিকাল ব্যান্ড অ্যাসোসিয়েশন (বিএএমবিএ) প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। শেরাটন হোটেলে তিন দিনের একটি দাতব্য কনসার্টের আয়োজন করার জন্য বাম্বা গঠন করা হয়েছিল। উদ্দেশ্য ছিল সেই বছর বাংলাদেশের বিধ্বংসী বন্যায় ক্ষতিগ্রস্তদের সহায়তা করার জন্য তহবিল সংগ্রহ করা। প্রায় 2,50,000 ইউরো সংগ্রহ করা হয়েছিল, যার সবগুলিই বন্যার্তদের পুনর্বাসনের জন্য দান করা হয়েছিল। বি. এ. এম. বি. এ 1990-এর দশক জুড়ে অনেক সফল কনসার্টের আয়োজন করেছিল যা অনেক ব্যান্ডকে তাদের কর্মজীবনে সহায়তা করেছিল। নতুন সফল কাজগুলির মধ্যে রয়েছে আর্ক, ডিফারেন্ট টাচ এবং উইনিং। আর্ক "সুইটি", "একাকি" এবং "জারে জা" সহ হিট এককগুলির একটি স্ট্রিং প্রকাশ করেছে। দেশে দুই দশক থাকার পরেও আর্কের পাশাপাশি পপ রক দশকের সবচেয়ে জনপ্রিয় রক ঘরানার মধ্যে রয়ে গেছে। এই ধারার পতন মূলত মাইকেল জ্যাকসনের দ্বারা প্রভাবিত হয়ে ব্যান্ডগুলি আরও বেশি পপ শব্দ গ্রহণ করার কারণে হয়েছিল। সাফল্য হ্রাস এবং ব্যান্ডের সদস্যদের মধ্যে ব্যক্তিগত সমস্যার কারণেও অনেক ব্যান্ড ভেঙে যায়। এর বিপরীতে, হার্ড রক 1960-এর দশকের সাইকেডেলিক রক, ব্লুজ রক এবং 1970-এর দশকের বাংলাদেশী রক শিল্পীদের দ্বারা বেশি প্রভাবিত হয়েছিল। সেই সময়ের সবচেয়ে সফল এবং প্রভাবশালী সাইকেডেলিক রক ব্যান্ড ছিল নোভা। সবচেয়ে সফল ব্লুজ রক ব্যান্ড ছিল লাভ রানস ব্লাইন্ড, যা বেশ কয়েকটি সর্বাধিক বিক্রিত অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল। ব্যান্ডটির কণ্ঠশিল্পী ও বৈদ্যুতিক গিটারবাদক আইয়ুব বাচ্চুকে বাংলাদেশের সর্বশ্রেষ্ঠ গিটারবাদক এবং প্রথম বিকৃতি ব্যবহারকারীদের একজন বলে মনে করা হয়। এর জনপ্রিয়তা বাড়ার সাথে সাথে কিছু পূর্ববর্তী ব্যান্ডও এই ঘরানার প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠে। ফিডব্যাক এবং সোলস তাদের অ্যালবামে 1993-1996 থেকে কিছু হার্ড রক গান ছিল। 1980-এর দশকের আমেরিকান সঙ্গীত দ্বারা প্রভাবিত হয়ে 1990-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে সফট রক বাংলাদেশে প্রবেশ করে। এটি প্রথমে খুব জনপ্রিয় ছিল না, তবে 1998 থেকে 1999 সালের মধ্যে সফল হয়েছিল। পেপার রাইম 1996 সালে তার স্ব-শিরোনামের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করে এবং অনেক সমসাময়িক সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা তাদের দশক-সংজ্ঞায়িত গান "ওন্ধোকর ঘর"-এর জন্য প্রশংসিত হয়, যা বাংলাদেশের সর্বাধিক আচ্ছাদিত গানগুলির মধ্যে একটি। 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে পেপার রাইম ভেঙে যাওয়ার পর এই ধারার জনপ্রিয়তা কমে যায়। 1970-এর দশকে ব্লুজ রক, সাইকেডেলিক রক এবং ব্রিটিশ হেভি মেটাল ব্যান্ডে শিকড় সহ হেভি মেটাল 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে উচ্চ বিদ্যালয় ও কলেজের শিক্ষার্থীদের দ্বারা গঠিত বেশ কয়েকটি ব্যান্ড দ্বারা বাংলাদেশে চালু হয়েছিল। হেভি মেটাল বাজানো ব্যান্ডগুলি স্পষ্টভাবে ছন্দময় বেসলাইন, অত্যন্ত পরিবর্ধিত বিকৃতি, বর্ধিত গিটার একক, জোরালো বিট এবং সামগ্রিক জোরে বৈশিষ্ট্যযুক্ত একটি শব্দ তৈরি করেছিল। আজম খানের গানে অনুপ্রাণিত হয়ে বাংলাদেশী হেভি মেটাল গীতিকাররা স্বৈরাচারী সরকারের বিরুদ্ধে এবং জনগণের অধিকার সম্পর্কে প্রতিষ্ঠা-বিরোধী গান লিখেছিলেন। বাংলাদেশের চারটি অগ্রণী ধাতব ব্যান্ড ছিল রকস্ট্রাটা, ওয়ারফেজ, ইন ঢাকা এবং এসিস। বাংলাদেশে হেভি মেটাল গান পরিবেশনকারী প্রথম ব্যান্ড ছিল ওয়েভস। তাদের 1992 সালের মিশ্র অ্যালবাম হুরায় বেশিরভাগই হেভি মেটাল গান ছিল এবং পরবর্তী দশকের অনেক হেভি মেটাল সঙ্গীতশিল্পী এটিকে "সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ জিনিস যা বাংলাদেশী হেভি মেটালের প্রয়োজন" বলে অভিহিত করেছিলেন। 1990-এর দশক জুড়ে, হেভি মেটাল এর জোরে এবং প্রতিবাদের গানের জন্য সমালোচিত হয়েছিল। ওয়ারফেজ ছিলেন দশকের ভারী ধাতব দৃশ্যের নেতা। তাদের জনপ্রিয়তার সাথে, তারা 2000-এর দশকে ভারী ধাতব ব্যান্ডগুলির উত্থানে সহায়তা করেছিল। 2000 এবং 2010-এর দশকে দেশে থ্রাশ মেটাল, প্রগ্রেসিভ মেটাল এবং ডেথ মেটালের মতো অনেক উপ-ধারার আবির্ভাব ঘটে। ক্রিপ্টিক ফেট 1990-এর দশকের হেভি মেটাল দৃশ্যের অংশ ছিল এবং 1994 সালে তারা দেশের প্রথম সর্ব-ইংরেজি ধাতব অ্যালবাম, এন্ডস আর ফরএভার প্রকাশ করে। তাদের শব্দ প্রায়শই ব্রিটিশ হেভি মেটাল ব্যান্ড আয়রন মেইডেনের অনুরূপ ছিল। যদিও এটি পাথরের একটি উল্লেখযোগ্য উপ-ধারা ছিল, অনেক ভারী ধাতব ব্যান্ড ওয়ারফেজের মতো জনপ্রিয় ছিল না এবং একই দশকে বেশিরভাগ ভেঙে যায়। ওয়ারফেজ এবং ক্রিপ্টিক ফেট, যারা যথাক্রমে নিওক্লাসিক্যাল ধাতু এবং থ্রাশ ধাতু বিকাশ করতে শুরু করেছিলেন, সহ বিভিন্ন দিক থেকে অনেক কাজ সরে যাওয়ার আগে এই ধারাটি 1997-1998-এ শীর্ষ বাণিজ্যিক জনপ্রিয়তায় পৌঁছেছিল। নতুন উপশৈলী (1990-এর দশকের শেষ থেকে 2000-এর দশকের মাঝামাঝি) লোকসঙ্গীত কিছু বাংলাদেশী রক ব্যান্ড শাস্ত্রীয় সঙ্গীত প্রেমী, সঙ্গীতশিল্পী এবং সমালোচকদের কাছে দেশের শাস্ত্রীয় এবং লোকসঙ্গীতের প্রতি তাদের সম্মান প্রদর্শন করতে চেয়েছিল। আজম খান এবং উইন্ডি সাইড অফ কেয়ার এবং স্পন্ডন ব্যান্ড অনুসরণ করে, ডালছুট তাদের প্রথম তিনটি অ্যালবাম আহ (1997), হৃদয়পুর (2000) এবং আকাশচুরি (2002)-তে লোক রক অন্তর্ভুক্ত করে। আর্থোহিন মূলত একটি হেভি মেটাল ব্যান্ড হিসাবে গঠিত হয়েছিল তবে "অদভুত শেই চেলেটি" এবং "আমার প্রতিচ্ছবি" এর মতো লোক রক হিটও রচনা করেছিল। ফ্রন্টম্যান সাইদুস সালেহিন সুমনও একক শিল্পী হিসাবে লোক রক গান রচনা করেছিলেন। তাঁর প্রথম একক অ্যালবাম সুমন ও ঔরথোহিন ছিল দেশের প্রথম লোক রক অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি। আর্থোহিনের প্রথম কয়েকটি রেকর্ড বাংলাদেশের প্রথম বিশুদ্ধ লোক রক রেকর্ড হিসাবেও বিবেচিত হয়, কারণ তারা তাদের গানে রক যন্ত্র ব্যবহার করত। 2000-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে লোক রক সঙ্গীত ধীরে ধীরে পরিবর্তিত হয়, যখন বাংলা একটি ব্যান্ড হিসাবে লালন গান রচনা করতে শুরু করে। ললন-অনুপ্রাণিত লোক রক প্রথম 2002 সালে তাদের প্রথম অ্যালবাম কিংকোরটোব্বিমুরহোতে উপস্থিত হয়েছিল। রক্ষণশীল বাংলাদেশিদের প্রতি তাদের মনোভাব ব্যান্ডের সদস্যদের প্রভাবিত করেছিল এবং সেই যুগের অনেক ব্যান্ডের পাশাপাশি তারা রক্ষণশীল ধর্মীয় নেতা ও রাজনীতিবিদদের বিরুদ্ধে প্রতিবাদ করছিল। অনেক ব্যান্ড লালন গানগুলি কভার করতে শুরু করে, কারণ তারা আধ্যাত্মিক স্তরে তাঁর দর্শনের সাথে সংযুক্ত ছিল। লালন ব্যান্ড এবং অর্ণব এমন কয়েকজন সফল শিল্পী যারা লালন গান পরিবেশন করেছেন। বিখ্যাত রক সঙ্গীতশিল্পী আইয়ুব বাচ্চু এই ব্যান্ডগুলির লোকসঙ্গীত তৈরি করতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন এবং আব্দুল আলিমের প্রচ্ছদ অ্যালবাম ভাতির গানে মাতির তানে (2006) প্রকাশ করেছিলেন। এই ধারাটি পরে চিরকুট এবং শিরোনামিনের মতো সফল ব্যান্ডগুলিকে প্রভাবিত করেছিল, যারা মূলত ধ্রুপদী, রক এবং লোকের মতো অনেক রক ঘরানার সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিল। বাংলাদেশী রকের সেরা দশকটি নিয়ে মতবিরোধের ফলে সঙ্গীতশিল্পী সুমন এবং বাচ্চু-র মধ্যে দ্বন্দ্ব দেখা দেয়। 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে অরথোহিনের প্রথম মুক্তির পর, বাচ্চু বলেছিলেন যে তারা "একটি ভাল ব্যান্ড, কিন্তু দেশের সঙ্গীত শিল্পের উন্নয়নের পিছনে তাদের সঙ্গীতের কোনও ভূমিকা নেই"। বাচ্চু লোকদের সতর্ক করে দিয়েছিলেন যে AmaderGaan.com, যা তিনি সুমন দ্বারা পরিচালিত বলে দাবি করেছিলেন, অনলাইনে এমন তথ্য ছড়াচ্ছে যা তিনি সঙ্গীত শিল্পের জন্য খারাপ বলে মনে করেছিলেন। সুমন অভিযোগ করেছেন যে তিনি কখনও নতুনদের প্রচার করেন না বা সঙ্গীত শিল্পে তাদের স্থান দেন না জানতে পেরে তিনি এই মন্তব্য করেন। 1990-এর দশক জুড়ে, আমেরিকান এবং ব্রিটিশ বিকল্প ব্যান্ডগুলি বাংলাদেশের বেশ কয়েকটি তরুণ ব্যান্ডকে প্রভাবিত করেছিল, বিশেষত 1990-এর দশকের শেষের দিকে এবং 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে বিকল্প রক। বিকল্প ব্যান্ডগুলি হার্ডক 'র পাঙ্ক এবং হেভি মেটালের উপাদানগুলিকে একত্রিত করে এবং গিটার বিকৃতি, ফাজ এবং প্রতিক্রিয়ার ব্যাপক ব্যবহার করে। গানের কথাগুলি সাধারণত উদাসীন এবং উদ্বেগপূর্ণ ছিল এবং প্রায়শই রাজনৈতিক ভণ্ডামি, পরিচয় সংকট এবং বাংলাদেশী যুদ্ধাপরাধীদের সম্পর্কে ছিল। 1998 সালের দিকে ওয়্যার, কপ্রোফোলিয়া, ক্লোভার মাইন্ডস এবং স্প্যাঙ্কিং বানর ঢাকাতে বিকল্প রক বাজানো শুরু করে। কিন্তু সেই সময়ে তাঁরা খুব একটা সফল হননি। প্রায় একই সময়ে, ব্যান্ড ব্ল্যাক বিকল্প রকে অবদান রাখে এবং দেশে গ্রঞ্জ প্রবর্তন করে। 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে জন কবির এবং তাহসান রহমান খান সহ সদস্যদের নিয়ে এটি আবির্ভূত হয়েছিল। তাদের গানগুলি গিটার এককগুলিতে মনোনিবেশ করা হয়নি তবে শক্তিশালী এবং ভারী গিটার রিফ এবং কর্ড অগ্রগতি এবং গ্রঞ্জ শৈলীতে ভারী কোরাস সহ ধীর এবং হালকা আয়াত ছিল। ব্যান্ডটি শীঘ্রই তাদের প্রথম অ্যালবাম অমর পৃথ্বী এবং তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম উৎসব পোর দিয়ে সাফল্য অর্জন করে। 2005 সালে, একটি সড়ক দুর্ঘটনার ফলে তাদের সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার এবং পরামর্শদাতা মারা যান যার ফলে কিছু মূল সদস্য চলে যান, শেষ পর্যন্ত প্রধান কণ্ঠশিল্পী কবির সহ যিনি 2011 সালে চলে যান। এখন ব্যান্ডটির দুটি মূল সদস্য রয়েছে এবং এখনও সঙ্গীত তৈরি করে। ব্ল্যাক অন্যান্য বিকল্প রক ব্যান্ড যেমন নেমেসিস, আরবোভাইরাস এবং কার্নিভালের জন্য পথ তৈরি করে। বাংলাদেশে পরীক্ষামূলক পরীক্ষামূলক রকে বিভিন্ন সংস্কৃতির ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীতের সঙ্গে রকের মিশ্রণ জড়িত। বাংলাদেশের প্রথম পরীক্ষামূলক শিলাটি 2000-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে অর্ণব তৈরি করেছিলেন বলে মনে করা হয়। দেশে পরীক্ষামূলক ব্যান্ডগুলি কখনও কখনও বৈদ্যুতিক গিটারে বিকৃতি ব্যবহার করে, পাশাপাশি বিভিন্ন সংস্কৃতির একাধিক যন্ত্র যেমন সেতার, এসরাজ, তবলা, হারমোনিয়াম এবং বাঁশি ব্যবহার করে। এই ধারার শিল্পীরা সাধারণত রোম্যান্সের উপর ভিত্তি করে গান লেখেন এবং তাদের গানের কথাগুলি প্রায়শই কাব্যিক হিসাবে বিবেচিত হয়। অর্ণব, যিনি বিশ্বভারতী বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ভিজ্যুয়াল আর্টের শিক্ষা নিয়েছিলেন এবং শিরোনামীয় ব্যান্ডটি পরীক্ষামূলক পদ্ধতিতে বাংলাদেশী রক তৈরি করতে শুরু করে এবং শীঘ্রই খুব সফল হয়ে ওঠে। অর্ণব তাঁর অ্যালবামের অর্ধ মিলিয়ন কপি বিক্রি করেছিলেন, তাঁর প্রাথমিক কাজগুলি মূলত লোক বা ফিউশন সঙ্গীত ছিল। তাঁর সবচেয়ে পরীক্ষামূলক অ্যালবাম ছিল 2009 সালে আর্নব অ্যান্ড ফ্রেন্ডস লাইভ, যেখানে তাঁর 2008 সালের বিশ্ব সফরের গান ছিল। অর্ণব এবং শিরোনামিন ছিলেন প্রথম রক শিল্পী যারা রবীন্দ্র সঙ্গীত অ্যালবাম প্রকাশ করেছিলেন। শিরোনামিন 2010 সালে শিরোনামিন রবীন্দ্রনাথকে মুক্তি দেয় এবং অর্ণব 2012 সালে আধেকো ঘুমকে মুক্তি দেয়। এই শিল্পীরা ধর্মীয় নেতা ও রাজনীতিবিদদের রক্ষণশীলতার বিরুদ্ধে প্রতিবাদ জানাতে দেশে একটি সাংস্কৃতিক আন্দোলন শুরু করতে মানুষকে অনুপ্রাণিত করেছিলেন। 2010-এর দশকে পরীক্ষামূলক রক তৈরি করা একমাত্র ব্যান্ড ছিল চিরকুট। তারা ব্যাপকভাবে সফর করে, বেশিরভাগই আরবোভাইরাস এবং নেমেসিসের মতো ব্যান্ডের পাশাপাশি স্টেডিয়াম এবং অঙ্গনে পারফর্ম করে। নতুন সহস্রাব্দ (2000-এর দশকের শেষ থেকে 2010-এর দশকের মাঝামাঝি) প্রগতিশীল এবং পরীক্ষামূলক ধাতু 2000-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে লোক এবং বিকল্প রক দৃশ্যে, কয়েকটি প্রগতিশীল ধাতব ব্যান্ড গঠিত হয়েছিল এবং ঢাকায় ক্লাব শোতে পরিবেশিত হয়েছিল। ব্যান্ডগুলি 1990-এর দশকের হেভি মেটাল এবং 2000-এর দশকের পরীক্ষামূলক রক দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। তারা এই দুটি ঘরানার মধ্যে থেকে তাদের সঙ্গীতের বিকাশ ঘটায়; ভারী রিফ, দ্রুত বেসলাইন এবং ডাবল বেস ড্রাম বাজানো। তাদের গানের কথাগুলি সাধারণত সামাজিক অবিচার এবং ভণ্ডামি সম্পর্কে ক্রোধের পাশাপাশি নরম স্বরের দার্শনিক গানগুলিকে তুলে ধরে। আর্টসেল এই ধারার নেতৃত্বদানকারী ব্যান্ড ছিল এবং এটিকে জনপ্রিয় করার জন্য আংশিকভাবে দায়ী ছিল। তাদের প্রথম দুটি স্টুডিও অ্যালবাম, ওন্নো শোময় (2002) এবং অনিকেত প্র্যান্টর (2006) 2010-এর দশকে দেশের হেভি মেটাল দৃশ্যে বড় প্রভাব ফেলেছিল। আর্টসেল তাদের গান রচনায় যে থিমগুলি ব্যবহার করেছে তা সঙ্গীতকে প্রভাবিত করেছে এবং পরিবর্তন করেছে। বিকল্প ধাতব ব্যান্ড ভাইবের 2007 সালের অ্যালবাম চেনা জোগোটে কয়েকটি প্রগতিশীল ধাতব গানও ছিল। দশকের শেষের দিকে, আর্টসেল অ্যালবাম প্রকাশ করা বন্ধ করে দেয়, যার ফলে প্রগতিশীল ধাতুর পতন ঘটে এবং সিম্ফোনিক এবং পরীক্ষামূলক ধাতুর জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পায়, যা উভয়ই পূর্ববর্তী থেকে উদ্ভূত। 2010-এর দশকের সিম্ফোনিক এবং পরীক্ষামূলক ধাতু প্রগতিশীল ধাতুর অনুরূপ ছিল, তবে আরও অর্কেস্ট্রেশন এবং কীবোর্ড সহ। এই ঘরানার সফল ব্যান্ডগুলির মধ্যে রয়েছে ডি-ইলুমিনেশন, ওয়ারফেজের 2000-এর দশকের শেষের দিকে এবং 2010-এর দশকের গোড়ার দিকে কাজ, সাজ্জাদ আরেফিনের অ্যাংরি মেশিন, হ্যালুসিনেশন এবং আয়নিক বন্ড, যার পরের দুটি প্রধানত মেলোডিক ডেথ মেটাল ব্যান্ড। হ্যালুসিনেশন 2013 সালে তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম কৃতিম পৃথ্঵ী প্রকাশ করে, যা ছিল বাংলাদেশের প্রথম বাংলা মেলোডিক ডেথ মেটাল অ্যালবাম। এটি ছিল দেশের প্রথম অ্যালবাম যা বিকাশ পেমেন্ট সিস্টেমের মাধ্যমে কেনা যেতে পারে। পরে, এই অ্যালবামটি স্যাটানিক প্রোডাকশনস দ্বারা আন্তর্জাতিকভাবেও প্রকাশিত হয়েছিল। পরে, আয়নিক বন্ড তাদের প্রথম অ্যালবাম 'অমাবশ্য লোর' প্রকাশ করে, যা ইংরেজিতে হওয়া সত্ত্বেও বাংলাদেশী দর্শকদের দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়। যদিও রক সঙ্গীত তখনও সারা দেশে জনপ্রিয় ছিল, ছোট কনসার্টের অঙ্গনে একটি উদীয়মান ইন্ডি দৃশ্য বিকশিত হতে শুরু করে। দ্য ক্রাউড, পিকেট, এম্বার্স ইন স্নো, আলফ্রেড, হেডলাইন এবং অ্যাটিকের মতো ব্যান্ডগুলি তাদের সংগীতে ইংরেজি গান লেখা একটি সাধারণ অনুশীলন হিসাবে রক শব্দের পরিবর্তন এনেছিল। তারা তাদের হার্ড রক এবং মেটাল পূর্বসূরীদের থেকে দূরে সরে যায় এবং নতুন এবং স্বাধীন সঙ্গীত অঞ্চলে প্রবেশ করে। 2010-এর দশকের গোড়ার দিকে, বাংলাদেশ মিউজিকাল ব্যান্ড অ্যাসোসিয়েশন (বিএএমবিএ) এবং চট্টগ্রাম মিউজিকাল ব্যান্ড অ্যাসোসিয়েশন (সিএমবিএ) চট্টগ্রামে রক কনসার্টের আয়োজন শুরু করে, যা স্থানীয় ভূগর্ভস্থ ব্যান্ডগুলির সংস্পর্শে আসে। এর ফলে শহরে রক্তক্ষরণ এবং ব্লান্ডারওয়্যারের মতো নতুন রক ব্যান্ডগুলির উত্থান ঘটে। অনেক বাংলাদেশী প্রগতিশীল ধাতু এবং পরীক্ষামূলক ধাতু ব্যান্ড জনপ্রিয় রক সঙ্গীতকে পরিবর্তন করেছে। কার্নিভাল এবং ওনড-এর মতো ব্যান্ডগুলি এই শিল্পের বিশেষ উন্নতি করেছে। কার্নিভাল তিনটি সফল অ্যালবাম প্রকাশ করেছে এবং ওনড দুটি প্রকাশ করেছে। মেসিয়ানিক যুগ, ওসরিক, সেভেন্থ সাইন, জোগোট এবং অ্যাটিকের মতো ব্যান্ডগুলিও উল্লেখযোগ্য। দশকের শেষের দিকে, দেশে হার্ড এবং বিকল্প রক-এর পুনরুত্থান ঘটে, যেখানে আনমাদ, দ্য কনক্লুশন, অ্যাডভার্ব এবং দ্য পারফেক্ট ক্রিমিনালসের মতো ব্যান্ড অ্যালবাম প্রকাশ করে। সম্ভাব্য পতন অনেক সমালোচক ও সঙ্গীতশিল্পী দাবি করেছেন যে 2010-এর দশকে বাংলাদেশে রক সঙ্গীতের জনপ্রিয়তা হ্রাস পেয়েছে। এটি প্রতিবেশী ভারতের বলিউড সঙ্গীতের কাছে আংশিকভাবে স্থান হারিয়েছে, যা বাংলাদেশী রেডিওতে আধিপত্য বিস্তার করে এবং পাইরেটেড সংস্করণগুলি অনলাইনে বিনামূল্যে পাওয়া যায়। বলিউড সঙ্গীত ঢালিউডের সঙ্গীতকেও প্রভাবিত করেছিল, যা আরফিন রুমি, হৃদয় খান, ইমরান মাহমুদুল এবং আরমান আলিফের মতো পপ গায়কদের উত্থান দেখেছিল। এদিকে, 2010-এর দশকের শেষের দিকে ভূগর্ভস্থ হিপ-হপ সঙ্গীত মূলত তরুণদের মধ্যে সবচেয়ে জনপ্রিয় ধারা হিসাবে রককে প্রতিস্থাপন করেছে। দেশীয় আইন সেইসব শিল্পীদের আর্থিক স্বার্থ রক্ষা করতেও ব্যর্থ হয়েছে, যাঁরা একসময় দেশের রক সঙ্গীত শিল্পের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। রেকর্ড ইন্ডাস্ট্রি বলেছে যে বাংলাদেশে মাত্র 10 শতাংশ সঙ্গীত আইনত ক্রয় করা হয় এবং অনুমান করা হয় যে সঙ্গীত পাইরেসি হারানো উপার্জনে বার্ষিক 180 মিলিয়ন মার্কিন ডলার খরচ করে। বর্ধিত ধার্মিকতা, যা ঐতিহ্যবাহী জীবনযাত্রার পক্ষে পশ্চিমা সমস্ত কিছুকে প্রত্যাখ্যান করে, রককেও কম জনপ্রিয় করে তুলেছে। দেশের কিছু মুসলমান রক সঙ্গীতকে পাপ বলে মনে করেন। জয় বাংলা কনসার্ট এবং রকনেশন-এর মতো অনুষ্ঠানগুলি জনপ্রিয় হয়ে উঠেছে এবং হাজার হাজার টিকিট বিক্রি হওয়ায় একক কনসার্টগুলি কম জনপ্রিয় হয়ে উঠেছে। যদিও 2010-এর দশক জুড়ে জনপ্রিয়তা হারিয়েছে, কিছু রক ব্যান্ড, যেমন লাভ রানস ব্লাইন্ড, নগর বাউল, ওয়ারফেজ, আর্থোহিন, আর্টসেল, শিরোনামিন এবং চিরকুট এখনও অত্যন্ত জনপ্রিয়। এক্সট্রিম মেটাল মূলত একটি ভূগর্ভস্থ ধারা, যা 2000-এর দশকের শেষের দিকে বাংলাদেশে বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়, যখন পাওয়ারসার্জ এবং মেকানিক্স ডি-রকস্টার 2008-এ অংশ নেয়। সেই প্রতিযোগিতায় পাওয়ারসার্জ প্রথম এবং মেকানিক্স দ্বিতীয় স্থানে শেষ করে। তারা দেশের ঘরানার সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ব্যান্ড ছিল এবং তারা বিস্তৃত দর্শকদের কাছে থ্রাশ এবং গ্রুভ মেটাল প্রবর্তন করেছিল। সিভিয়ার ডিমেনশিয়া তাদের কয়েক বছর আগে ডেথ মেটাল চালু করেছিল। ডেথ মেটাল কণ্ঠস্বর সাধারণত গাটুরাল ডেথ গর্জন বা উচ্চ-স্বরের চিৎকার হিসাবে বিতরণ করা হয়, যা ডাউনটুন, অত্যন্ত বিকৃত গিটার এবং অত্যন্ত দ্রুত ডাবল বেস পার্কাসন দ্বারা পরিপূরক হয়। এই ঘরানার ব্যান্ডগুলির বাণিজ্যিক সাফল্যের কোনও অভিপ্রায় ছিল না, কারণ তারা সকলেই 1980-এর দশকের ভূগর্ভস্থ চরম ধাতুর ভক্ত ছিল। এই তিনটি ব্যান্ডকে বাংলাদেশী চরম ধাতুর অগ্রদূত হিসাবে বিবেচনা করা হয়, যা রক করার জন্য একটি ভিন্ন শৈলী এবং শব্দ প্রবর্তন করে। তাদের অ্যালবামের প্রচ্ছদে ভয়ঙ্কর চিত্রের জন্যও তারা সমালোচিত হয়েছিল। এই দশকের অন্যান্য উল্লেখযোগ্য চরম ধাতব ব্যান্ডগুলির মধ্যে রয়েছে হ্যালুসিনেশন, মিনার্ভা, ডিসেক্টর, থ্রাশ, ট্রেনরেক এবং নাফারমান। 2018 সালে পাওয়ারসার্জ গিটারবাদক সায়মম হাসান নাহিয়ান ওয়াকেন ওপেন এয়ারের আয়োজকদের বাংলাদেশে একটি কনসার্ট করার আহ্বান জানান। ঢাকার রাশিয়ান কালচারাল সেন্টারে ওয়াকেন মেটাল ব্যাটেল কনসার্ট অনুষ্ঠিত হয়। পাঁচটি ব্যান্ড, কর্মা, আয়নিক বন্ড, টর্চার গোরগ্রিন্ডার, ইনফিডেল এবং ট্রেনরেক প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছিল, যার মধ্যে পরেরটিকে বিজয়ী ঘোষণা করা হয়েছিল। তারা ব্যাঙ্গালোর ওপেন এয়ার-এও পারফর্ম করেছিল, যেখানে তারা শ্রীলঙ্কা, নেপাল এবং ভারতের অন্যান্য মেটাল ব্যান্ডের বিরুদ্ধে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিল। তারা প্রথম বাংলাদেশী ব্যান্ড ওয়াকেন ওপেন এয়ার-এ প্রবেশ করে। উল্লেখযোগ্য ব্যান্ডগুলি বাংলাদেশী হেভি মেটাল নোটস সোর্স পিটার লাভেজোলি, দ্য ডন অফ ইন্ডিয়ান মিউজিক ইন দ্য ওয়েস্ট, কন্টিনিউম (নিউ ইয়র্ক, 2006;) দেখুন। নিকোলাস শ্যাফনার, দ্য বিটলস ফরএভার, ম্যাকগ্রা-হিল (নিউ ইয়র্ক, 1978;)। সাইমন লেং, ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপসঃ দ্য মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, হ্যাল লিওনার্ড (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2006;)। দ্য এডিটরস অফ রোলিং স্টোন, হ্যারিসন, রোলিং স্টোন প্রেস/সাইমন অ্যান্ড শুস্টার (নিউ ইয়র্ক, 2002;)। রবার্ট রদ্রিগেজ, ফ্যাব ফোর এফএকিউ 2ঃ দ্য বিটলস সোলো ইয়ার্স, 1970-1980, ব্যাকবিট বুকস (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2010;)। এক্সটার্নাল লিঙ্কস বেস্ট রক ব্যান্ডস অফ বাংলাদেশ বাই দ্য টপ টেনস 20শ শতাব্দীর সঙ্গীত ঘরানার 21শ শতাব্দীর সঙ্গীত ঘরানার রক বাংলা সঙ্গীত দেশ অনুযায়ী রক সঙ্গীত