Nel cor più non mi sento
"" হল জিওভান্নি পাইসিলোর 1788 সালের অপেরা ল 'আমোর কন্ট্রাস্টাটো, ওসিয়া লা মোলিনারার একটি দ্বৈত গান, যা সাধারণত (দ্য মিলার-ওম্যান) নামে পরিচিত। দ্বৈত গানটি অপেরার দ্বিতীয় অভিনয়ে দু 'বার গাওয়া হয়, প্রথমে মিলার-মহিলা রাচেলিনা (সোপ্রানো) এবং ক্যালোয়ান্দ্রো (টেনর) এবং তারপরে রাচেলিনা এবং নোটারি পিস্তোফোলো (ব্যারিটোন) দ্বারা। দ্বৈতগীতটি উল্লেখযোগ্য কারণ এর থিমটি অন্যান্য সঙ্গীত কাজের ভিত্তি হিসাবে বহুবার ব্যবহৃত হয়েছে এবং আলেসান্দ্রো প্যারিসোটির 1885 সালের সংগ্রহে অন্তর্ভুক্ত হওয়ার কারণে গানটি শাস্ত্রীয় কণ্ঠস্বর শিক্ষায় একটি স্থান সুরক্ষিত করেছে। সঙ্গীত ডুয়েটটি একটি সময় স্বাক্ষর সহ জি মেজরের কী-তে লেখা হয়। কণ্ঠস্বরের সঙ্গে রয়েছে ভায়োলিন, ভায়োলা এবং কন্টিনিও। একটি 8 পরিমাপের বাদ্যযন্ত্রের ভূমিকা রয়েছে যার পরে 20 পরিমাপের র্যাচেলিনা থিমটি গেয়েছেন। র্যাচেলিনা তার সাথে আরও 12 বার যোগ দেওয়ার আগে ক্যালোয়ান্দ্রো নতুন পাঠ্যের সাথে এই 20 টি পদক্ষেপের পুনরাবৃত্তি করেন যা থিমের অর্ধেক পুনরাবৃত্তি করে। অর্কেস্ট্রা তারপর 4 টি পরিমাপ দিয়ে অংশটি শেষ করে। কিছু আবৃত্তির পরে, ক্যালোয়ান্দ্রো মঞ্চ ছেড়ে চলে যায় এবং পিস্তোফোলো উপস্থিত হয়। ডুয়েটটি সম্পূর্ণরূপে আগের মতোই পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে, তবে এবার ক্যালোয়ান্দ্রো-র পরিবর্তে পিস্তোফোলো (যিনি সম্পূর্ণ নতুন শব্দের সেট গেয়েছেন)-এর সাথে। অলঙ্করণ ছাড়া, প্রতিটি গায়কের জন্য পরিসীমা একটি ছোট সপ্তম (রাহেলিনার জন্য F#4 থেকে E5 এবং ক্যালোয়ান্দ্রো এবং পিস্তোফোলোর জন্য F#3 থেকে E4) এর ব্যবধান জুড়ে থাকে। এই দ্বৈতগীতটি দিনের রীতি অনুযায়ী গায়কদের দ্বারা অলঙ্কৃত হত। ইনফ্লুয়েন্স বিথোভেন 1795 সালে পিয়ানো, উও 70-এর জন্য জি মেজর-এ ছয়টি বৈচিত্র্য রচনা করেছিলেন। থিমটি ব্যবহার করেছেন এমন অন্যান্য সুরকারদের মধ্যে রয়েছে পাগানিনি (বেহালা, ওপের জন্য "জি মেজরের ভূমিকা এবং বৈচিত্র্য")। 38, এমএস 44,1827), ফার্নান্দো সোর (ফ্যান্টাসি, ওপ। 1823 সালে গিটারের জন্য 16), ফ্রেডরিক সিলচার (বাঁশি এবং পিয়ানো), মাউরো জুলিয়ানি (গিটার এবং কীবোর্ড), লুইজি লেগনানি (অপ। গিটারের জন্য 16), জিওভান্নি বোটেসিনি (ডাবল বাসের জন্য), নিকোলা আন্তোনিও ম্যানফ্রোস, জোহান নেপোমুক হামেল এবং জোহান ব্যাপটিস্ট ওয়ানহাল। এছাড়াও থিওবল্ড বোহেম (বোহম)-এর একটি সংস্করণ রয়েছে, নেল কোর পিউ নন মি সেন্টো, অপ। 4 বাঁশি এবং পিয়ানো জন্য। গানের কথা অ্যারি অ্যান্টিচে যখন আলেসান্দ্রো প্যারিসোত্তি তাঁর অ্যারি অ্যান্টিচে (1885) সংগ্রহে এই কাজটি অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, তখন তিনি দ্বৈত গানের মাত্র প্রথম 28 টি পরিমাপ অন্তর্ভুক্ত করে একটি একক সংস্করণ তৈরি করেছিলেন। তিনি মূল সুরটি সংরক্ষণ না করে চাবিটি এফ মেজর-এ পরিবর্তন করেন এবং অলঙ্কার যোগ করেন। গানটি পরে জি. শর্মারের টুয়েন্টি-ফোর ইতালিয়ান সংস এবং আরিয়াসে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। এই রূপেই এই দ্বৈতগীতটি আধুনিক দর্শকদের কাছে পরিচিত হয়ে উঠেছে। কনসার্টে, এটি সাধারণত পুনরাবৃত্তি করা হয় এবং পুনরাবৃত্তি আরও ভারীভাবে অলঙ্কৃত হয়। তথ্যসূত্র সূত্র পাইসিলো, জিওভান্নি। ভালবাসার বিপরীতে, ওয়াইসিয়া লা মোলিনার। পাণ্ডুলিপি, এন. ডি. (সিএ। 1813)। লুইসভিলের ইউনিভার্সিটি অফ লুইসভিল মিউজিক লাইব্রেরিতে রিকাসোলি সংগ্রহ। আন্তর্জাতিক সঙ্গীত স্কোর গ্রন্থাগার প্রকল্প। পাইসিলো, জিওভান্নি। (লিব্রেটো), অ্যান্টোনিও ল্যান্ডিনি (জোলান্ডা, ব্যালে)। "লা মোলিনারা; ওসিয়া, ল 'অ্যামর কন্ট্রাস্টাটো; ড্রামা জিওকোসো পার মিউজিক, ইন ডিউ অ্যাটি, দা র্যাপ্রেজেন্টার্সি নেল আর. ও টিএট্রো আলা স্কালা, লা প্রাইমাভেরা ডেল' আনো 1810"। বই, 1810 [?] মিলানো, ইতালিয়ান ক্লাসিদের জন্য সমাজ। টমাস ফিশার বিরল বই গ্রন্থাগার, টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয়। পাইসিলো, জিওভান্নি। জুসেপ্পে পালম্বা (লিব্রেটো)। "লা মোলিনারাঃ 1817 সালের 8ই মার্চ শনিবার হেমার্কেটের কিংস থিয়েটারে প্রথমবারের মতো উপস্থাপিত দুটি অভিনয়ের একটি কমিক অপেরা।" বই, 1817 [?] লন্ডনঃ ডব্লিউ উইনচেস্টার অ্যান্ড সন। বাহ্যিক সংযোগ অর্কেস্ট্রা সহ রেনাটা তেবাল্ডি গাওয়া ব্যাখ্যা, 1973 সালে এগ্লিস গুটিরেজ গাওয়া, 1962 সালে উইলহেলম কেম্পফ গাওয়া পিয়ানো সঙ্গীতার সাথে লর্না অ্যান্ডারসন, সোপ্রানো; ডেভিড ম্যাকগিনেস, জিওভান্নি পাইসিলো অপেরার পিয়ানো রচনাগুলি ইতালীয় 1788 রচনায় আরিয়াসকে উদ্ধৃত করে