Statues Also Die
ঐতিহাসিক আফ্রিকান শিল্প এবং উপনিবেশবাদের প্রভাব সম্পর্কে অ্যালেন রেসনাইস, ক্রিস মার্কার এবং ঘিসলাইন ক্লোকেট পরিচালিত 1953 সালের একটি ফরাসি প্রবন্ধ চলচ্চিত্র স্ট্যাচুজ অ্যালোস ডাই। চলচ্চিত্রটি 1954 সালের প্রিক্স জিন ভিগো জিতেছিল। উপনিবেশবাদের সমালোচনার কারণে, 1960-এর দশক পর্যন্ত ফ্রান্সে চলচ্চিত্রটির দ্বিতীয়ার্ধ নিষিদ্ধ ছিল। চলচ্চিত্রটি সাব-সাহারান আফ্রিকার ভাস্কর্য, মুখোশ এবং অন্যান্য ঐতিহ্যবাহী শিল্পের একটি সিরিজ প্রদর্শন করে। ছবিগুলি প্রায়শই সংগীতে সেট করা হয় এবং সঙ্গীতের গতিতে কাটা হয়। বর্ণনাকারী বস্তুর আবেগগত গুণাবলীর উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেন এবং ঐতিহাসিক ও সমসাময়িক ইউরোপীয় দৃষ্টিকোণ থেকে শিল্প, কারুশিল্প এবং উপযোগিতার এই কাজগুলির উপলব্ধি নিয়ে আলোচনা করেন। শুধুমাত্র মাঝে মাঝে চলচ্চিত্রটি ভৌগলিক উৎস, সময়কাল বা বস্তু সম্পর্কে অন্যান্য প্রাসঙ্গিক তথ্য সরবরাহ করে। একটি মৃত মূর্তির ধারণাকে এমন একটি মূর্তি হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে যা তার মূল তাৎপর্য হারিয়ে ফেলেছে এবং একটি জাদুঘরের বস্তুতে পরিণত হয়েছে, একইভাবে একজন মৃত ব্যক্তির মতো যাকে কেবল ইতিহাসের বইগুলিতে পাওয়া যায়। বস্তুর সঙ্গে আফ্রিকানদের ঐতিহ্যবাহী সঙ্গীত ও নৃত্য পরিবেশন করার কয়েকটি দৃশ্য রয়েছে, পাশাপাশি একটি বিচ্ছিন্ন গরিলার মৃত্যুও রয়েছে। চলচ্চিত্রের শেষ তৃতীয়াংশে, আফ্রিকান সংস্কৃতির আধুনিক বাণিজ্যিকীকরণ সমস্যাজনক। চলচ্চিত্রটি যুক্তি দেয় যে ঔপনিবেশিক উপস্থিতি পশ্চিমা ভোক্তাদের কাছে আবেদন করার জন্য আফ্রিকান শিল্পকে তার স্বতন্ত্র অভিব্যক্তি হারাতে বাধ্য করেছে। আফ্রিকান মুদ্রাগুলি আগে কীভাবে ইউরোপীয় দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল সে সম্পর্কে একটি উল্লেখ করা হয়েছে। চূড়ান্ত অংশে, চলচ্চিত্রটি সমসাময়িক ইউরোপ এবং উত্তর আমেরিকায় কৃষ্ণাঙ্গ আফ্রিকানদের অবস্থান সম্পর্কে মন্তব্য করে। বক্সার সুগার রে রবিনসনের একটি হার্লেম গ্লোবট্রোটার্স বাস্কেটবল শো এবং পুলিশ ও শ্রমিক বিক্ষোভকারীদের মধ্যে সংঘর্ষের দৃশ্যের সাথে একটি জ্যাজ ড্রামার ইন্টারকাট থেকে ফুটেজ দেখা যায়। সবশেষে বর্ণনাকারী যুক্তি দেন যে আমাদের আফ্রিকান এবং ইউরোপীয় শিল্প ইতিহাসকে একটি অবিচ্ছেদ্য মানব সংস্কৃতি হিসাবে বিবেচনা করা উচিত। তাঁর 2006 সালের বই ক্রিস মার্কার-এ বিশ্লেষণ, চলচ্চিত্র অধ্যয়নের অধ্যাপক নোরা এম. অল্টার চলচ্চিত্রের উচ্চাকাঙ্ক্ষাকে ক্রিস মার্কারের আসন্ন বা অস্পষ্ট শিল্পীদের প্রচারের প্রবণতার সাথে যুক্ত করেছেন, যাতে তাদের কাজগুলি উপেক্ষা করা বা ভুলে যাওয়া এড়ানো যায়। তিনি উল্লেখ করেছেন যে কীভাবে স্ট্যাচুজ অ্যালোস ডাই-তে বস্তুগুলি প্রায় জীবিত হিসাবে দেখানো হয়েছেঃ "মার্কারের ক্যামেরা মানুষ, মূর্তি, প্রাণী, প্রাকৃতিক দৃশ্য, স্থাপত্য বা লক্ষণগুলির মধ্যে পার্থক্য না করে সমস্ত বিষয়কে তার লেন্সের সামনে চিকিত্সা করে। চলচ্চিত্রের জাদু উভয়ই জীবনের সাথে নির্জীব বস্তুগুলিকে অনুপ্রাণিত করে এবং জীবন্ত বিষয়গুলির মৃত্যু ঘটায় ", যা তিনি মৃত গরিলার ফুটেজের সাথেও সংযুক্ত করেন। অল্টার আরও লিখেছেন যে, চলচ্চিত্রটি যেমন দাবি করে যে উপনিবেশবাদ আফ্রিকান সংস্কৃতির "মোহভঙ্গ ও রহস্যোদ্ঘাটনের" জন্য দায়ী, স্ট্যাচুজ অ্যাজ ডাই "সেই প্রক্রিয়াটিকে চিত্রিত করে যার মাধ্যমে একটি ধর্মীয় ফেটিশ পশ্চিমা সভ্যতার দ্বারা পণ্য ফেটিশে রূপান্তরিত হয়।" প্রযোজনা 1950 সালে প্রেসেন্স আফ্রিকাইন অ্যাসোসিয়েশন দ্বারা মার্কার থেকে চলচ্চিত্রটি চালু করা হয়েছিল, যেমন 1996 সালে অ্যালেন রেসনাইস একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন। মার্কার, যিনি রেসনাইসকে জানতেন, তিনি একসঙ্গে চলচ্চিত্রটি নির্মাণের প্রস্তাব দিয়েছিলেন, কারণ এটি আরও "মজাদার এবং উপভোগ্য" হবে। দুজনেই প্রধান অপারেটর ঘিসলাইন ক্লোকেটের দুঃসাহসিক অভিযান শুরু করেন। রেসনাইসের মতে, মূল উদ্দেশ্য ছিল একটি উপনিবেশবাদবিরোধী চলচ্চিত্র তৈরি করা নয়, বরং শুধুমাত্র আফ্রিকান শিল্প সম্পর্কে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করা। যাইহোক, চলচ্চিত্র নির্মাতারা যখন গবেষণা শুরু করেন, তখন তারা এই সত্যটি দেখে হতবাক হয়ে যান যে আফ্রিকান শিল্পটি নৃতাত্ত্বিক মিউজিয়াম ডি ল 'হোমে প্রদর্শিত হয়েছিল, অন্য জায়গার ল্যুভরের মতো শিল্প নয়। গবেষণা অব্যাহত থাকার সাথে সাথে এই বিষয়ে চলচ্চিত্র নির্মাতাদের দৃষ্টিভঙ্গিতে উপনিবেশবাদের বিচ্ছিন্ন প্রভাবগুলি আরও সুস্পষ্ট হয়ে ওঠে। ছবিটি প্রথম মুক্তি পায় 1953 সালে। 1954 সালে এটি প্রিক্স জিন ভিগো পায়। সংবেদনশীল বিষয়টির কারণে, উপনিবেশবাদের তীব্র সমালোচনা ফরাসি ন্যাশনাল সেন্টার অফ সিনেমাটোগ্রাফি-কে 1963 সাল পর্যন্ত চলচ্চিত্রের দ্বিতীয়ার্ধ সেন্সর করার আহ্বান জানায়। ফ্রান্সে প্রথমবার পূর্ণ সংস্করণটি প্রকাশ্যে প্রদর্শিত হয়েছিল 1968 সালের নভেম্বরে, "সিনেমা ডি 'ইনকুইটুডে" লেবেলের অধীনে থিম্যাটিকভাবে সম্পর্কিত স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের একটি প্রোগ্রামের অংশ হিসাবে। এটি 2004 সালে ডিভিডিতে প্রথম প্রদর্শিত হয়। চলচ্চিত্র নির্মাতা নানা ওফোরিয়াট্টা আয়িম 2005 সালে ক্রিস মার্কারের সাথে চলচ্চিত্রটির একটি নতুন অনুবাদে কাজ করেছিলেন। আরও দেখুন 1953 সালের চলচ্চিত্রে ফ্রান্সের সিনেমা ফরাসি ঔপনিবেশিক সাম্রাজ্য ফরাসি নতুন Wave#Left 1950-এর দশকের অ্যাভেন্ট-গার্ডে চলচ্চিত্রের তালিকা রেফারেন্স বিব্লিওগ্রাফি বাহ্যিক লিঙ্ক 1953-এর চলচ্চিত্র 1953-এর ডকুমেন্টারি ফিল্ম ক্রিস মার্কার দ্বারা পরিচালিত 1950-এর দশকের ফরাসি ভাষার চলচ্চিত্র ফরাসি স্বল্পদৈর্ঘ্য ডকুমেন্টারি ফিল্ম 1950-এর দশকের স্বল্পদৈর্ঘ্য ডকুমেন্টারি ফিল্ম উপনিবেশবাদের বিরুদ্ধে আফ্রিকান প্রতিরোধ সম্পর্কে ডকুমেন্টারি ফিল্ম ফরাসি কালো-সাদা চলচ্চিত্র 1950-এর দশকের ফরাসি চলচ্চিত্র বিতর্ক