Hill country blues
হিল কান্ট্রি ব্লুজ (নর্থ মিসিসিপি হিল কান্ট্রি ব্লুজ বা নর্থ মিসিসিপি ব্লুজ নামেও পরিচিত) হল কান্ট্রি ব্লুজ-এর একটি আঞ্চলিক শৈলী। এটি ছন্দ এবং পারকাশন, স্থির গিটার রিফ, কয়েকটি কর্ড পরিবর্তন, অপ্রচলিত গানের কাঠামো এবং "খাঁজ"-এর উপর ভারী জোর দিয়ে চিহ্নিত করা হয়, যা "সম্মোহনী বুগি" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। পাহাড়ি দেশটি টেনেসির সীমান্তবর্তী উত্তর মিসিসিপির একটি অঞ্চল। এটি দেসোতো, মার্শাল, পানোলা, টেট, তিপ্পাহ এবং লাফায়েট কাউন্টিতে অবস্থিত এবং উত্তর পার্বত্য সমভূমি (লাল কাদামাটি পাহাড় বা উত্তর মধ্য পাহাড়), লোয়েস সমভূমি এবং ব্লাফ পাহাড়ের বাস্তুতন্ত্রকে বিস্তৃত করে। পাহাড়গুলিতে দুর্বল কৃষিজ মাটি এবং প্রশস্ত বনভূমি রয়েছে, যার ফলে কাঠের শিল্পের বিকাশ ঘটে তবে কেবল ছোট খামার রয়েছে। হলি স্প্রিংস এবং অক্সফোর্ড, মিসিসিপি, প্রায়শই পাহাড়ি দেশীয় সঙ্গীতের কেন্দ্র হিসাবে উল্লেখ করা হয়। এই শৈলীটি মিসিসিপি ব-দ্বীপের নীল থেকে আলাদা বলে মনে করা হয়, যা পাহাড়ি দেশের পশ্চিমে অবস্থিত। অঞ্চল এবং এর সঙ্গীত উদযাপনের জন্য একটি বার্ষিক পিকনিক অনুষ্ঠিত হয়। সঙ্গীত পণ্ডিতরা পশ্চিম আফ্রিকা থেকে মার্কিন উপনিবেশগুলিতে ক্রীতদাস আফ্রিকানদের দ্বারা আনা প্রভাবগুলির সাথে তালবাদ্যের প্রতি শৈলীর অনুরাগের সন্ধান করেছেন। আমেরিকার গৃহযুদ্ধের আগে, চাষিরা দাসত্বপ্রাপ্ত লোকদের ড্রাম এবং অন্যান্য পারকাশন যন্ত্রগুলিতে প্রবেশাধিকারকে সীমাবদ্ধ করেছিল, বিদ্রোহের উদ্দীপনায় ড্রাম ব্যবহারের ভয়ে। সঙ্গীত লেখক রবার্ট পামার বিশ্বাস করতেন যে গৃহযুদ্ধের পরে, আফ্রিকান আমেরিকানরা দ্রুত তাদের দীর্ঘ-নিপীড়িত পারকাশন ঐতিহ্যকে পুনর্নবীকরণ করেছিলঃ "ব্ল্যাক কোডগুলির উত্তরণ, যা বেশিরভাগ রাজ্যে প্রকৃতপক্ষে বিপ্লবী যুদ্ধের পূর্ববর্তী ছিল, স্বয়ংক্রিয়ভাবে সমস্ত ক্রীতদাস ড্রামিং বন্ধ করে দেয়নি"। পালমার আরও উল্লেখ করেছেনঃ [শৈলীটি] প্রথম স্থানে বিকশিত হতে পারত না যদি সংস্কৃতিতে পলি-রিদমিক পরিশীলনের একটি জলাধার না থাকত যা এটিকে লালন-পালন করেছিল। ডেভিড ইভান্স, একজন নৃতত্ত্ববিদ যিনি উত্তর মিসিসিপির পাহাড়ি দেশে ব্যাপক ক্ষেত্রের কাজ করেছেন, সেখানে কৃষ্ণাঙ্গ পরিবারগুলি রেকর্ড করেছেন যারা তাদের বাড়িতে চেয়ার, টিনের ক্যান এবং খালি বোতলে পলি-রিদমিক সঙ্গীত বাজায়। তিনি রিপোর্ট করেছেন যে এলাকার বয়স্ক ব্ল্যাক ফাইফ এবং ড্রাম সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে ড্রাম তৈরি করা "টক ইট"-অর্থাৎ, ছন্দের নিদর্শন বাজানো যা প্রবাদবাক্য বাক্যাংশ বা জনপ্রিয় ফাইফ এবং ড্রাম সুরের শব্দের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ-"একজন ভাল ড্রামার চিহ্ন হিসাবে বিবেচিত হয়"। লোক পলিরিদমের এই স্থায়ী ঐতিহ্য মিসিসিপি ব্লুজ-এর বিকাশে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। রেকর্ড করা শিল্পী "মিসিসিপি" ফ্রেড ম্যাকডোয়েল, যিনি মিসিসিপির কোমোতে থাকতেন, 1960-এর দশকে এবং তার পরেও এই উপ-ধারার অন্যতম বিখ্যাত সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন। তাঁর সঙ্গীত ঐতিহ্যবাহী ডেল্টা ব্লুজ-এর তুলনায় পারকুসিভ উপাদান এবং আফ্রিকান ছন্দের উপর ভারী ছিল। ম্যাকডোয়েলের অভিনয় হিল কান্ট্রি ব্লুজ সাউন্ডকে সংজ্ঞায়িত করতে সহায়তা করেছিল, যা আর. এল বার্নসাইড এবং জুনিয়র কিমব্রোর মতো পরবর্তী শিল্পীদের প্রভাবিত করেছিল। অন্যান্য প্রভাবশালী পাহাড়ি দেশের সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে রয়েছেন বহুমুখী প্রতিভা সম্পন্ন রবার্ট বেলফোর, ক্যালভিন জ্যাকসন এবং সিড হেমফিল। বার্নসাইড, কিম্ব্রো, ওথার টার্নার এবং জেসি মে হেমফিল ডিপ ব্লুজ তথ্যচিত্রে উপস্থিত হন এবং ফ্যাট পসাম রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত রেকর্ডিংয়ের মাধ্যমে এই শব্দটিকে জনপ্রিয় করে তোলেন। উত্তর মিসিসিপি অলস্টার সহ এই শিল্পীদের পরিবারগুলি পাহাড়ি কান্ট্রি সঙ্গীতজ্ঞদের একটি নতুন প্রজন্ম গঠন করেছিল। ব্যাঞ্জো বাদক লুসিয়াস স্মিথ, ফাইফ এবং ড্রাম সঙ্গীতশিল্পী এড ইয়ং এবং নেপোলিয়ন স্ট্রিকল্যান্ড এবং গিটারবাদক ও গায়ক রোজা লি হিলও এই শৈলীকে প্রভাবিত করেছিলেন। অন্যরা, যেমন টেরি "হারমোনিকা" বিন, সেড্রিক বার্নসাইড এবং কেনি ব্রাউন আজ পাহাড়ি কান্ট্রি ব্লুজ ঐতিহ্য বহন করে। অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পী যেমন দ্য বুশ লিগ ব্লুজ ব্যান্ড মেমফিসের মাধ্যমে ফিল্টার করা পাহাড়ি-দেশের একটি বিদ্যুতায়িত সংস্করণ বাজায় এবং ব্ল্যাক কিস তাদের পাহাড়ি কান্ট্রি ব্লুজ প্রচ্ছদের দশম অ্যালবাম রেকর্ড করে। আরও দেখুন ফাইফ এবং ড্রাম ব্লুজ কান্ট্রি ব্লুজ সঙ্গীতজ্ঞদের তালিকা মিউজিক অফ মিসিসিপি রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক মার্কার্স ইন দ্য হিলস অঞ্চল, মিসিসিপি ব্লুজ ট্রেইল কান্ট্রি ব্লুজ ব্লুজ সঙ্গীত ঘরানার