A Dance to the Music of Time (painting)
আ ডান্স টু দ্য মিউজিক অফ টাইম লন্ডনের ওয়ালেস কালেকশনে নিকোলাস পুসিনের একটি চিত্রকর্ম। এটি 1636 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে জিউলিও রস্পিগ্লিয়োসি (পরে পোপ নবম ক্লিমেন্ট)-এর জন্য একটি কমিশন হিসাবে আঁকা হয়েছিল, যিনি জিয়ান পিয়েত্রো বেলোরির মতে এর বিস্তারিত প্রতিমাবিদ্যা নির্দেশ করেছিলেন। বিভিন্ন বিবরণ সহ পরিসংখ্যানগুলির পরিচয় অনিশ্চিত রয়ে গেছে। চিত্রকর্মটি এ ডান্স টু দ্য মিউজিক অফ টাইম উপন্যাস চক্রকে তার নাম দেওয়ার জন্য সুপরিচিত, যদিও এই শিরোনামটি 1913 সালের ওয়ালেস কালেকশন ক্যাটালগ-এ প্রথম দেখা যায়। এর আগে এটিকে চারটি মরশুমের উল্লেখ করে শিরোনাম দেওয়া হত। 1845 সালের বিক্রির সময় এটির নাম ছিল লা ড্যান্সে ডেস সাইসনস, ওউ ল 'ইমেজ দে লা ভি হিউমেইন। বিব্লিওথেক ন্যাশনাল ডি ফ্রান্স এটিকে তিনটি ভিন্ন ফরাসি খেতাবের সাথে তালিকাভুক্ত করেছে। বর্ণনা চারটি মূর্তি রয়েছে, একে অপরের হাত ধরে, একটি বৃত্তে নাচছে, যেমন টাইম ডানদিকে একটি বীণা বাজায়। দৃশ্যটি খুব ভোরে সেট করা হয়, ভোরের দেবী অরোরা, পিছনে আকাশে সূর্য-দেবতা অ্যাপোলোর রথের আগে; ঘন্টা তার সাথে এবং তিনি রাশিচক্রের প্রতিনিধিত্বকারী একটি আংটি ধরে আছেন। বেলোরির মতে, বিষয়টির উদ্ভাবন করেছিলেন রস্পিগ্লিয়োসি। চারজন নৃত্যশিল্পী প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন, যা বেশিরভাগ পিছন থেকে দেখা পিছনেরটি দিয়ে শুরু হয়েছিলঃ দারিদ্র্য, শ্রম, ধন এবং আনন্দ বা বিলাসিতা। এগুলি মানব জীবনের একটি অগ্রগতির প্রতিনিধিত্ব করে, যা আনন্দ বা বিলাসিতা দ্বারা সম্পন্ন হয় যা আবার দারিদ্র্যের দিকে পরিচালিত করে। যেহেতু চার মরশুমে দারিদ্র্য হবে শরৎ, শ্রম শীতকালীন ইত্যাদি। অ্যান্থনি ব্লান্টের পরামর্শ যে, ঋতুগুলির একটি গোষ্ঠীর জন্য অস্বাভাবিকভাবে, দলের পিছনে শরৎ/দারিদ্র্য পুরুষ ছিল তা এখন সাধারণভাবে গৃহীত হয় এবং জাদুঘর এখন তাকে ব্যাচাস হিসাবে বর্ণনা করে। এটি বোইটেট ডি ফ্রাউভিলের তাঁর লেস ডায়োনিসিয়াকস-এ উদ্ভাবিত গল্পটি অনুসরণ করে যে, সিজনস অ্যান্ড টাইম-এর অভিযোগের জবাবে জুপিটার বিশ্বকে ব্যাচাস এবং তার ওয়াইন দিয়েছিল যাতে মানুষদের সহ্য করতে হয় এমন দুর্বিষহ জীবনযাত্রার ক্ষতিপূরণ দেওয়া যায়। পুসিনের বন্ধু এবং জীবনীকার আন্দ্রে ফেলিবিয়েন ছবিটিকে একই ভাষায় ব্যাখ্যা করেছিলেন, বেলোরি যেখানে গ্রীষ্মকালকে বিলাসবহুল হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন, ফেলিবিয়েন বলেছিলেন যে এটি আনন্দের প্রতিনিধিত্ব করে। এই শনাক্তকরণগুলি ম্যালকম বুল দ্বারা বিতর্কিত, অন্তত মূল উদ্দেশ্য হিসাবে। তিনি চিত্রকর্মটির মূর্তিতত্ত্ব প্রয়াত গ্রীক কবি নোনাসের কাছে খুঁজে পেয়েছেন, যা পিয়েরে ডি রনসার্ডের হাইমনে ডি ল 'অটোমে প্রতিফলিত হয়েছে। নোনাসের চারটি মরশুমের বর্ণনা, যেমন ফরাসি ভাষায় অনুবাদ করা হয়েছে, পুসিন ঘনিষ্ঠভাবে অনুসরণ করেছেনঃ "বাম দিকে বসন্ত, তার চুলে গোলাপের মালা সহ; পিছনে শরৎ, যার চুল বাতাসের দ্বারা কাটা হয়েছে কিন্তু যার ভ্রু জলপাইয়ের শাখায় আঁকা হয়েছে; তার পরে শীতকাল, তার বাঁধা চুল এবং ছায়াযুক্ত মুখ সহ, এবং সামনে গ্রীষ্মকাল, তার চুলের বেণীতে ভুট্টার কান দিয়ে সাদা পোশাক পরে।" বাচ্চুস নিজেই তার দ্বৈত দৃষ্টিতে বাম দিকের হার্মায় একজন তরুণ এবং বৃদ্ধ ব্যক্তিত্ব হিসাবে উপস্থিত হন। বুলের মতে, রূপকটির প্রতি রুচি থাকা একজন বুদ্ধিজীবী এবং লেখক রস্পিগ্লিয়োসি "সমাপ্তির সময় বা পরে" অন্য ব্যাখ্যাটি উদ্ভাবন করেছিলেন, অন্যদিকে ইঙ্গামেলস মনে করেন যে "পুসিন চিত্রগুলির সুনির্দিষ্ট সনাক্তকরণ নিয়ে অযথা উদ্বিগ্ন ছিলেন না"। শীতকালীন/শ্রম এবং সময়ের মধ্যে ডানদিকে একটি দ্বিতীয়, বড়, গাছ অপসারণ সহ বেশ কয়েকটি পেন্টিমেন্টি রয়েছে। চিত্রকর্মটি সাধারণত ভাল অবস্থায় থাকে, তবে কেন্দ্রীয় গোষ্ঠীর মধ্যে দিয়ে যাওয়া একটি বড় এল-আকৃতির টিয়ার মেরামত সহ বিভিন্ন জায়গায় পুনরায় স্পর্শ করা হয়েছে। অ্যান্থনি পাওয়েল চিত্রকর্মের নামে নামকরণ করা অ্যান্থনি পাওয়েলের উপন্যাস সিরিজের শুরুতে, বর্ণনাকারী, নিকোলাস জেনকিন্স, আ কোয়েশ্চেন অফ আপব্রিঙ্গিং-এর প্রথম দুটি পৃষ্ঠায় এটি প্রতিফলিত করেছেনঃ এই ধ্রুপদী অনুমানগুলি, এবং আগুন থেকে কিছু, হঠাৎ পুসিনের দৃশ্যের পরামর্শ দেয় যেখানে মরশুমগুলি, হাতে হাতে এবং বাইরের দিকে মুখ করে, ডানাযুক্ত এবং নগ্ন গ্রেবিয়ার্ড যে বীণা বাজায় তার সুরের সাথে তাল মিলিয়ে চলে। সময়ের ভাবমূর্তি মৃত্যুর চিন্তা নিয়ে আসেঃ মরশুমের মতো বাহ্যিক দিকে মুখ করে, জটিল পরিমাপে হাতে হাত ধরে চলা, ধীরে ধীরে, পদ্ধতিগতভাবে কখনও কখনও অদ্ভুতভাবে একটি ছোট পদক্ষেপ, বিবর্তনে যা স্বীকৃত আকার নেয়ঃ বা আপাতদৃষ্টিতে অর্থহীন জিরেশনে ভেঙে যায়, যখন অংশীদাররা কেবল আবার উপস্থিত হওয়ার জন্য অদৃশ্য হয়ে যায়, আরও একবার দৃশ্যপটকে প্যাটার্ন দেয়ঃ সুর নিয়ন্ত্রণ করতে অক্ষম, সম্ভবত, নাচের পদক্ষেপগুলি নিয়ন্ত্রণ করতে অক্ষম। প্রোভেনেন্স এটি 1806 সালে রস্পিগ্লিয়োসি পরিবার থেকে জোসেফ ফেশ সংগ্রহে চলে যায়, যখন এটি কিছু সময়ের জন্য ফ্রান্সে নিয়ে যাওয়া হয়। 1845 সালে রোমে গ্রেট ফেস বিক্রির সময় হার্টফোর্ডের 4র্থ মার্কুয়েস রিচার্ড সেমুর-কনওয়ে এটি অন্যান্য চিত্রকর্মের সাথে কিনেছিলেন। এরপর এটি তাঁর পুত্র স্যার রিচার্ড ওয়ালেসের কাছে চলে যায়। এটি ম্যানচেস্টার 1857-এর আর্ট ট্রেজারস প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল। আরও দেখুন নিকোলাস পুসিন নোটস রেফারেন্স বুল, ম্যালকম, দ্য মিরর অফ দ্য গডস, হাউ রেনেসাঁ আর্টিস্টস রিডিস্কভার্ড দ্য প্যাগান গডস, অক্সফোর্ড ইউপি, 2005, ইনগামেলস, জন, দ্য ওয়ালেস কালেকশন, ক্যাটালগ অফ পিকচার্স, ভলিউম III, 1815 সালের আগে ফরাসি, লন্ডনঃ ওয়ালেস কালেকশন (1989) (জাদুঘরের মাধ্যমে অনলাইনে-"ইমেজস" ট্যাবের অধীনে পিডিএফ) "ওয়ালেস": ওয়ালেস লাইভ-ক্যাটালগ এন্ট্রি আরও পড়ুন বেরেসফোর্ড, রিচার্ড, এ ডান্স টু দ্য মিউজিক অফ টাইম। লন্ডনঃ ওয়ালেস কালেকশন (1995) 1636 পেইন্টিংস পেইন্টিংস ইন দ্য ওয়ালেস কালেকশন নিকোলাস পুসিন-এর মাইথোলজিকাল পেইন্টিংস গ্রীক পৌরাণিক কাহিনী চিত্রিত করে আর্ট ঘোড়ায় নাচ শিল্পে বাদ্যযন্ত্র শিল্পে শিশুদের পেইন্টিং