Composition with Still Life
স্টিল লাইফের সাথে রচনা মার্কিন শিল্পী এডউইন ডিকিনসনের (1891-1978) একটি চিত্রকর্ম। 1933 সালে শুরু হয় এবং 1937 সালে শেষ হয়, এটি ডিকিনসনের সবচেয়ে বড় কাজ। ক্যানভাসে তেল দিয়ে আঁকা এবং প্রায় একবর্ণ, রূপক রচনাটি স্থির জীবনের উপাদানগুলির মধ্যে একটি রহস্যময় পরিবেশে দুটি মাথা বিহীন নগ্নতা চিত্রিত করে। চিত্রকর্মটি নিউইয়র্কের মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের সংগ্রহে রয়েছে। 1933 সালের নভেম্বরে ডিকিনসন তাঁর বড় চিত্রকর্ম উডল্যান্ড সিনকে একপাশে সরিয়ে রাখার সিদ্ধান্ত নেন, যা তিনি সন্তোষজনক সমাধান করতে পারেননি এবং একটি নতুন চিত্রকর্ম শুরু করেন-যা তাঁর সবচেয়ে বড়-যা তিনি শেষ পর্যন্ত স্টিল লাইফের সাথে কম্পোজিশনের নিরপেক্ষ নাম দিয়েছিলেন। চিত্রকলার আরও নিয়মতান্ত্রিক পদ্ধতি গ্রহণ করে, তিনি বর্ধিত মানগুলিতে রঙের ব্যাচগুলি মিশ্রিত করে শুরু করেছিলেন, স্পষ্টতই সীমিত স্যাচুরেশন, এবং তার গাer়, আগের ছবিগুলির তুলনায় কীতে গাঢ়তম মান সহ, একটি পদ্ধতি যা তিনি স্ট্র্যান্ডেড ব্রিগেডেও নিযুক্ত করেছিলেন। 1934 সালে ডিকিনসন স্ট্র্যান্ডেড ব্রিগেডে কাজ করার পর পিঠে ব্যথা ও আলসারের জন্য হাসপাতালে ভর্তি হন এবং 1935 সালের শুরুতে তাঁর পৃষ্ঠপোষক এস্থার হয়্ট সয়ারের অনুরোধে উডল্যান্ড সিন-এর কাজ শেষ করেন। 1934 সালের শরত্কালে এবং পরবর্তী বসন্তে আর্ট ইনস্টিটিউট অফ বাফেলোতে চিত্রকলার ক্লাস পড়ানো সত্ত্বেও, ডিকিনসন, এস্থারের পেইন্টিং স্টুডিও ব্যবহার করে, 1935 সালের 16ই জুন পর্যন্ত 216টি বৈঠক পরিচালনা করেন। কিন্তু এগারো দিন পর, পরিবারটি প্রভিন্সটাউনে ফিরে আসার পর, পুলিশ তাদের থামিয়ে জানায় যে এডউইনের বড় ভাই হাওয়ার্ডকে ডেট্রয়েটে হত্যা করা হয়েছে। হাওয়ার্ডের মৃত্যু তাঁকে ভীষণভাবে আঘাত করে এবং তিনি চিত্রকর্মের কাজ বন্ধ করে দেন। যদিও তিনি চিত্রকলার কাজ পুনরায় শুরু করার জন্য কিছু প্রচেষ্টা করেছিলেন, এবং চিত্রকর্মটি দ্রুত এবং ভালভাবে শেষ করার জন্য তাঁর কর্মজীবনের গুরুত্ব সম্পর্কে গভীর সচেতনতা থাকা সত্ত্বেও, 1936 সালের মে মাস পর্যন্ত তিনি এটির উপর অবিচলিত কাজ পুনরায় শুরু করেন। তারপর থেকে, কয়েকটি বাধা সত্ত্বেও, তিনি 1937 সালের 14ই মার্চ পর্যন্ত মোটামুটি স্থিরভাবে কাজ করেছিলেন, যখন বৈঠকের সংখ্যা ছিল 396। 27শে জুন থেকে শুরু করে উনিশটি বৈঠক হয় এবং তারপর 20শে সেপ্টেম্বর পর্যন্ত দীর্ঘ বিরতি হয়, যার পরে তিনি আরও পঞ্চাশটি বৈঠক যোগ করেন। তিনি 30শে অক্টোবর থেকে 1লা নভেম্বরের মধ্যে তাঁর ছবির চূড়ান্ত বস্তু, একটি ফ্যাকাশে নীল গোলাপ আঁকেন, যেদিন তিনি তাঁর জার্নালে লিখেছিলেন যে ছবিটি করা হয়েছিল। বিশ্লেষণ অ্যাডলার স্টিল লাইফের সাথে কম্পোজিশনকে একটি মনস্তাত্ত্বিক ব্যাখ্যা প্রদান করা বিশেষভাবে কঠিন বলে মনে করেছিলেন, তবে ভেবেছিলেন যে এটি "যাত্রার শেষ বা শেষ বন্দরের একটি চিত্র"। তিনি লক্ষ্য করেন যে, বস্তু এবং মূর্তিগুলির উপস্থাপনা "-খালি, পরিত্যক্ত, অকেজো, ফেলে দেওয়া-নপুংসকতা, শীতলতা বা মৃত্যুর অনুভূতি প্রকাশ করে।" মিচেল কাহান এই কাজে ডিকিনসনের অন্যান্য চিত্রকর্মের মতো স্বীকৃতি দিয়েছিলেন, "লুকানোর একটি মূর্তি", যা কেবল জিনিসের কিছু অংশ দেখিয়ে, সীমানা অস্পষ্ট করে এবং সম্পর্কগুলিকে অস্পষ্ট করে তৈরি করা হয়েছে। তিনি এই প্রভাবকে "ক্ষতির একটি ভুতুড়ে অনুভূতি" হিসাবে উপলব্ধি করেছিলেন, যা "ডিকিনসনের অবিরাম দৃষ্টি এবং ফর্মের দীর্ঘ অধ্যয়নের" বৈপরীত্যমূলক পণ্য এবং এই কাজে শিরশ্ছেদ এবং মৃত্যুর অনুভূতির সাথে মিলিত হয়েছিল। ড্রিস্কল চিত্রগুলিতে সমুদ্রে বিপর্যয় ও মৃত্যুর ইঙ্গিতকারী জলের প্রতীকবাদকে স্বীকৃতি দেয় এবং এটিকে প্রভিন্সটাউনে ঘটে যাওয়া জাহাজডুবির সাথে সম্পর্কিত করে, যার মধ্যে কয়েকটি তিনি প্রত্যক্ষ করেছিলেন। ওয়ার্ড উল্লেখ করেছেন যে চিত্রকর্মটির যে শিরোনাম ডিকিনসন দিয়েছিলেন, সেইসাথে এর মূল নাম ফিগার্স অ্যান্ড স্টিল লাইফ ব্যাখ্যাকে নিরুৎসাহিত করার জন্য তাঁর দৃঢ় সংকল্পকে প্রতিফলিত করে বলে মনে হয়। যাইহোক, তিনি পরামর্শ দেন যে চিত্রকর্মটি বিকশিত হওয়ার সাথে সাথে তিনি অবশ্যই চিত্রের প্রভাব সম্পর্কে সচেতন হয়ে উঠেছিলেন এবং সম্ভবত এটি উল্লেখযোগ্য যে 1945 সালে ছবির শিরোনাম নিয়ে অসন্তোষ প্রকাশ করে তিনি এস্থারকে লিখেছিলেন, "আমি। । । আমার মনে হয় এটাকে 'দ্য ফ্লাইং ডাচম্যান' বলা উচিত, কিংবদন্তি জাহাজের নামটি তার মৃত পুরুষদের ক্রু সহ চিরকালের জন্য যাত্রা করার জন্য অভিশপ্ত, যদিও চিত্রটি সেই নির্দিষ্ট বিষয়টিকে সমর্থন করে না। ওয়ার্ড অন্যান্য লেখকদের সাথে একমত যে মাথা বিহীন মূর্তি, বিকৃত গাছ, অনুভূমিক ফুলদানি, ধ্বংসপ্রাপ্ত সিঁড়ি এবং অন্ধকারে নেমে আসা রেলিং, সর্পিল বস্তু, যা জল সঞ্চালনের জন্য ব্যবহৃত হয়, কিন্তু অকেজো অবস্থায় পড়ে থাকে এবং একটি ফর্ম যা ডান অগ্রভাগে একটি ভাঙা হাড়ের ইঙ্গিত দেয়। তিনি ছবির প্রবেশদ্বারকে তুলনা করেছেন, যা নীচের অন্ধকার শূন্যে প্রবেশ করে, দ্য গ্লেন (আন্দ্রে 'স বেলুন)-এর প্রবেশদ্বারের সাথে, এটি স্ট্র্যান্ডেড ব্রিগেডের অগ্রভাগের অন্ধকার অঞ্চলের সাথেও তুলনীয়, যাকে ডিকিনসন "একটি গভীর ফাটল" বলে অভিহিত করেছেন, এবং অভ্যন্তরীণ হ্রদের প্রবেশদ্বার, যদিও এখানে নয়, বরং উপরে, একটি অন্ধকার শূন্যে। ওয়ার্ড পরামর্শ দেন যে স্টিল লাইফের সাথে রচনা হল ডিকিনসনের কাজ যা সবচেয়ে স্পষ্টভাবে একটি স্বপ্ন হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছে কঠিন, বিশদ রূপগুলির সংমিশ্রণের মাধ্যমে যা বায়বীয় পদার্থে গলে যায় বা একে অপরের মধ্যে দ্রবীভূত হয়। তিনি লক্ষ্য করেছেন যে এটি বড় ছবিগুলির মধ্যে প্রথম যেখানে কোনও কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব নেই যার স্বপ্ন চিত্রটি চিত্রিত করতে পারে এবং অন্ধকারে অবতরণ শিল্পীর অচেতন মনের মধ্যে একটি অবতরণের প্রতিনিধিত্ব করে "তার ক্ষতির সাথে মানিয়ে নিতে এবং নিজেকে নিরাময় করতে"। তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে কেবল চিত্র নয়, প্রক্রিয়াটি অজানা সমুদ্রযাত্রার প্রতিনিধিত্ব করে, যা ইলেন ডি কুনিংয়ের কাছে বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদীদের প্রক্রিয়ার চেয়ে অপ্রত্যাশিত পরিস্থিতির মুখোমুখি হওয়ার বৃহত্তর ইচ্ছার প্রতিনিধিত্ব করে। ওয়ার্ড পরামর্শ দেন যে ছবিটি হাওয়ার্ডের মৃত্যুর দ্বারা প্রভাবিত হতে পারে এবং উপরের বাম দিকের অংশের মতো বড় অঞ্চলগুলি অমীমাংসিত রেখে দেওয়া সত্ত্বেও ডিকিনসনের 1লা নভেম্বর এটি শেষ ঘোষণা করার সিদ্ধান্তটি সম্ভবত এই সত্য দ্বারা নির্ধারিত হতে পারে যে এটি হারবার্ট গ্রোজবেকের মৃত্যুর বার্ষিকী ছিল। একরকমভাবে, ডিকিনসন চিত্রকর্মটিকে মৃত্যুর উপর বিজয় হিসাবে দেখেছিলেন, এবং তার কাজের দ্রুত সমাপ্তি বর্ণনা করে লিখেছিলেন যে এটি "কয়েক সপ্তাহের মধ্যে কবর থেকে ছিনিয়ে নেওয়া হয়েছে"। ওয়ার্ড উল্লেখ করেছেন যে এই চিত্রকর্মটি তাঁর জীবনের সাথে সবচেয়ে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিল, যে তারিখে তিনি তাঁর ভাবী স্ত্রীর সাথে রোম্যান্টিকভাবে জড়িত হয়েছিলেন এবং তার ঠিক আগে তিনি তাঁর বাবাকে স্টুডিওতে তাঁর ছেলেকে বাপ্তিস্ম দিয়েছিলেন তার বার্ষিকীতে শুরু হয়েছিল। গোলাপটি আবার আবির্ভূত হয়, এবং ওয়ার্ড এটিকে "সান্ত্বনাদায়ক, পুষ্টিকর, 'ভাল' মা-তরুণ এবং সুন্দরী-যিনি আমাদের কাছে পরিচিত ছিলেন, এবং এমনকি সুদূর অতীতে স্বাদও পেয়েছিলেন"-এর আদিরূপের সাথে যুক্ত করেন। তবে এটি তার সমস্ত মৃত প্রিয়জনের স্মরণে ছবিতে রাখা হয়েছে বলেও দেখা যেতে পারে (সুইডিশ শিল্প ছাত্র যিনি তার ভাই মারা যাওয়ার সময় ডিকিনসনকে একটি গোলাপ দিয়েছিলেন তার সাথে এর সংযোগের আলোকে)। উদ্ধৃতি অ্যাবেল, মেরি এলেন এবং হেলেন ডিকিনসন বাল্ডউইন। এডউইন ডিকিনসনঃ দ্য প্রভিন্সটাউন ইয়ার্স, 1912-1937। প্রদর্শনী ক্যাটালগ, দ্য প্রভিন্সটাউন আর্ট অ্যাসোসিয়েশন অ্যান্ড মিউজিয়াম, 2007। অ্যাডলার, এলিয়ট। "এডউইন ডিকিনসনের উপর পর্যবেক্ষণ"। ম্যাথিউ বেগেলের নোট সহ সম্পাদিত। আর্টস ম্যাগাজিন, 56, নং 8 (এপ্রিল 1982): 124-126। বাল্ডউইন, হেলেন ডিকিনসন। "ক্রনোলজি", ডগলাস ড্রেইশপুন এবং অন্যান্যদের মধ্যে। এডউইন ডিকিনসনঃ স্বপ্ন ও বাস্তবতা। প্রদর্শনী ক্যাটালগ, নিউ ইয়র্কঃ আলব্রাইট-নক্স আর্ট গ্যালারি, বাফেলো, নিউ ইয়র্ক, 2002-এর সহযোগিতায় হাডসন হিলস প্রেস। কারমিয়ান জুনিয়র, ই. এ., এলিজা ই. রথবোন, টমাস বি. হেস। মধ্য শতাব্দীতে আমেরিকান আর্টঃ শিল্পীর বিষয়। প্রদর্শনী ক্যাটালগ, ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট, ওয়াশিংটন, ডি. সি., 1978. ডি কুনিং, ইলেইন। "এডউইন ডিকিনসন পেইন্টস এ পিকচার", আর্টনিউজ 48 নং। 5 (সেপ্টেম্বর 1949): পৃ. 26-28,50-51। ---------। "দ্য মডার্ন মিউজিয়ামস ফিফটিনঃ ডিকিনসন অ্যান্ড কিসলার", আর্টনিউজ 81, নং। 8 (অক্টোবর, 1982): পৃ. 20-23; 66-67। ডিকিনসন, এডউইন। ডরোথি সেক্লারের সাক্ষাৎকার, 22 আগস্ট 962। আর্কাইভস অফ আমেরিকান আর্ট, ওয়াশিংটন, অডিওটেপের DC.Transcript। ---------। জার্নাল, 1916-1971। অপ্রকাশিত। সিরাকিউজ বিশ্ববিদ্যালয়, জর্জ আরেন্টস রিসার্চ লাইব্রেরি ফর স্পেশাল কালেকশন। আর্কাইভস অফ আমেরিকান আর্টঃ রিলস ডি 93-96-এর মাধ্যমে বছরের মাইক্রোফিল্ম 1916-1962 পাওয়া যায়। ---------। এস্থার হোয়েট সয়ারের কাছে চিঠি। এস্থার হয়্ট সয়্যার লেটারস, 1916-1945। আর্কাইভস অফ আমেরিকান আর্ট। মাইক্রোফিল্ম রিল 901। ড্রেইশপুন, ডগলাস এবং অন্যান্যরা। এডউইন ডিকিনসনঃ স্বপ্ন ও বাস্তবতা। নিউ ইয়র্কঃ হাডসন হিলস প্রেস, 2002। ড্রিস্কল, জন। চার্লস ব্রকের "এডউইন ডিকিনসনঃ সাউথ ওয়েলফ্লিট ইন", হ্যারি কুপারের সঙ্গে ন্যান্সি অ্যান্ডারসন, আমেরিকান মডার্নিজমঃ দ্য শাইন কালেকশন, এক্সিবিশন ক্যাটালগ। ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট, 2010, পৃ. 46-51। ---------। "এডউইন ওয়াল্টার ডিকিনসনঃ অ্যান আইকনোলজিকাল ইন্টারপ্রিটেশন অফ দ্য মেজর সিম্বলিকাল পেইন্টিংস", পিএইচডি। ডিস., পেনসিলভেনিয়া স্টেট ইউনিভার্সিটি, 1985। গেস্কে, নরম্যান এ. ভেনিস 34। সাম্প্রতিক আমেরিকান শিল্পে রূপক ঐতিহ্য। 34তম আন্তর্জাতিক দ্বিবার্ষিক শিল্প প্রদর্শনী, ভেনিস, ইতালি, 1968। ওয়াশিংটন, ডিসিঃ স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশন প্রেস, 1968, পৃ. 43-70। গুডরিচ, লয়েড। এডউইন ডিকিনসন, নিউ ইয়র্কঃ হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট, 1966। প্রদর্শনী ক্যাটালগ। ----------দ্য ড্রয়িংস অফ এডউইন ডিকিনসন, নিউ হ্যাভেন অ্যান্ড লন্ডন, ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1963। গ্রুবার, ক্যারল এস. "দ্য রিমিনিসেন্সস অফ এডউইন ডিকিনসন", নভেম্বর 1957-জানুয়ারী 1958-এর মধ্যে পরিচালিত সাক্ষাৎকার। কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয় মৌখিক ইতিহাস গবেষণা অফিস সংগ্রহ। মাইক্রোফিল্মে পাওয়া যায়। হাওথর্ন, চার্লস ডব্লিউ. হাওথর্ন অন পেইন্টিং। ছাত্র নোট থেকে মিসেস চার্লস ডব্লিউ হথর্ন দ্বারা সম্পাদিত। পুনর্মুদ্রণ। নিউ ইয়র্কঃ ডোভার পাবলিকেশনস, 1960। কাহান, মিচেল ডি. "সাবজেক্টিভ কারেন্টস ইন আমেরিকান পেইন্টিং অফ দ্য 1930স"। পিএইচ. ডি. ডিস., সিটি ইউনিভার্সিটি অফ নিউ ইয়র্ক, 1983। অপ্রকাশিত। কুহ, ক্যাথরিন। শিল্পীর কণ্ঠস্বর। নিউ ইয়র্কঃ হার্পার অ্যান্ড রো, 1960। কুস্পিত, ডোনাল্ড। "আমেরিকান রোমান্টিক"। আর্ট ইন আমেরিকা 71, নং। 2 (ফেব্রুয়ারি 1983): পৃ. 108-11। ও 'কনর, ফ্রান্সিস ভি. "অ্যালগরিজ অফ প্যাথোস অ্যান্ড পার্সপেক্টিভ ইন দ্য সিম্বোলিকাল পেইন্টিংস অ্যান্ড সেলফ-পোর্ট্রেটস অফ এডউইন ডিকিনসন", ড্রেইশপুন এবং অন্যান্যদের মধ্যে। 2002, পৃ. 51-75। শোয়ার্জ, সানফোর্ড। "নিউ ইয়র্ক লেটার"। আর্ট ইন্টারন্যাশনাল, 6, নং। 9 (নভেম্বর 1972, পৃ. 43-46)। শ্যানন, জো। এডউইন ডিকিনসনঃ নির্বাচিত ল্যান্ডস্কেপ। প্রদর্শনী ক্যাটালগ, হির্শহর্ন মিউজিয়াম অ্যান্ড স্কাল্পচার গার্ডেন, স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশন, ওয়াশিংটন, ডিসি, 1980। সোবি, জেমস থ্রাল। "রোম্যান্টিক পেইন্টিং ইন আমেরিকা", জেমস থ্রাল সোবি এবং ডরোথি সি. মিলার, রোম্যান্টিক পেইন্টিং ইন আমেরিকা। প্রদর্শনী ক্যাটালগ, নিউ ইয়র্কঃ মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট, 1943। টিলিম, সিডনি। পর্যালোচনার মাস "। আর্ট 35, নং। 6 (মার্চ 1961): পৃ. 46-48। ওয়াল্ডম্যান, ডায়ান, "ডিকিনসনঃ প্রতিফলনের বাস্তবতা"। এ. আর. টি. নিউজ 64, নং 7 (নভেম্বর 1965): পৃ. 28-31; 70। ওয়ার্ড, জন এল. এডউইন ডিকিনসনঃ তাঁর চিত্রকর্মের একটি সমালোচনামূলক ইতিহাস। নিউয়ার্কঃ ইউনিভার্সিটি অফ ডেলাওয়্যার প্রেস, 2003। 1937 চিত্রকর্ম নিউড আর্ট পেইন্টিংস ইন দ্য মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট (নিউ ইয়র্ক সিটি) এডউইন ডিকিনসনের চিত্রকর্ম