Poison River
পয়জন রিভার আমেরিকান কার্টুনিস্ট গিলবার্ট হার্নান্দেজের একটি গ্রাফিক উপন্যাস, যা 1989 থেকে 1993 সাল পর্যন্ত কমিক বই লাভ অ্যান্ড রকেটস-এ ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হওয়ার পর 1994 সালে প্রকাশিত হয়। গল্পটি লুবা চরিত্রের জীবন অনুসরণ করে তার জন্ম থেকে পালোমারে তার আগমন পর্যন্ত, কাল্পনিক মধ্য আমেরিকান গ্রাম যেখানে লাভ অ্যান্ড রকেটস-এ হার্নান্দেজের বেশিরভাগ গল্প ঘটে। অ-রৈখিক, জাদু বাস্তববাদী গল্পটি জটিল এবং পরীক্ষামূলক। এটি 1950-70-এর দশকে লুবা এবং তার ক্রমবর্ধমান পরিবারের প্রথম আঠারো বছরের সন্ধান করে যখন তারা একটি কাল্পনিক লাতিন আমেরিকার দেশের মধ্য দিয়ে ভ্রমণ করে, যখন সামাজিক ও রাজনৈতিক ঘটনাগুলি তাদের জীবনে অনুপ্রবেশ করে। প্রতিটি অধ্যায় একটি ভিন্ন চরিত্রের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে-লুবা নিজেই খুব কমই কেন্দ্রবিন্দুতে থাকেন। হার্নান্দেজের প্রথম পলোমার গল্প শুরু হওয়ার সময় পলোমার গ্রামের উপকণ্ঠে লুবা এবং তার পরিবারের উপস্থিতির সাথে গল্পটি শেষ হয়। লাভ অ্যান্ড রকেটসের দীর্ঘদিনের পাঠকরা পয়জন রিভারের সিরিয়ালাইজেশন অনুসরণ করা কঠিন বলে মনে করেছিলেন এবং নতুন পাঠকরা এটিকে বিভ্রান্তিকর এবং বিভ্রান্তিকর বলে মনে করেছিলেন। তাঁর পূর্ববর্তী সিরিয়াল হিউম্যান ডায়াস্ট্রোফিজমের বিপরীতে, হার্নান্দেজ প্রেম এবং রকেটের সিরিয়াল প্রকৃতির সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার জন্য পর্বগুলিতে কিস্তিগুলিকে ছাঁচ দেওয়ার কোনও চেষ্টা করেননি। 1994 সালে যখন পয়জন রিভার বই আকারে প্রকাশিত হয়, তখন হার্নান্দেজ পৃষ্ঠার সংখ্যা প্রসারিত করেন এবং পড়ার অভিজ্ঞতা উন্নত করতে প্যানেলগুলি পরিবর্তন ও যুক্ত করেন। বইটি হার্নান্দেজ এবং কমিক্সের প্রতি তাঁর দৃষ্টিভঙ্গির জন্য একটি সন্ধিক্ষণ ছিল এবং 1980 এবং 1990-এর দশকে গ্রাফিক উপন্যাসের ক্রমবর্ধমান যন্ত্রণার একটি প্রাথমিক উদাহরণ। পটভূমি এবং প্রকাশনা 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে হার্নান্দেজ ভাইদের কাজ প্রদর্শন করে বিকল্প কমিক বই লাভ অ্যান্ড রকেটস প্রকাশ করা শুরু হয়ঃ মারিয়ো (খ। 1953), গিলবার্ট (খ। 1957), এবং জেইমে (জন্ম 1959)। গল্পগুলিতে বিশিষ্ট মহিলা এবং বহুজাতিক চরিত্রগুলির সংবেদনশীল চিত্র তুলে ধরা হয়েছিল-বিশেষত ল্যাটিনো-যা সেই সময়ের আমেরিকান কমিক্সে অস্বাভাবিক ছিল। গিলবার্ট হার্নান্দেজের লুবার একটি সংস্করণ প্রথম সংখ্যায় প্রকাশিত হয়েছিল, তবে তিনি যে চরিত্রটি সম্পর্কে পরিচিত ছিলেন তা তাঁর হার্টব্রেক স্যুপের গল্পগুলিতে একজন দৃঢ়-ইচ্ছুক, হাতুড়ি-চালিত স্নানঘরের মেয়ে হিসাবে প্রথম উপস্থিত হয়েছিল। তিনি অবশেষে কাল্পনিক ল্যাটিন আমেরিকার গ্রাম পালোমারে রাজনৈতিক ও সামাজিক ঘটনার কেন্দ্রে প্রবেশ করেন, তবে তার প্রাক-পালোমারের জীবন সম্পর্কে খুব কমই সম্পর্কিত ছিল। হার্নান্দেজ ধীরে ধীরে তাঁর বর্ণনার পরিধি প্রসারিত করার জন্য ধারাবাহিককরণের সুযোগ নিয়েছিলেন; গল্পগুলি দীর্ঘ এবং আরও উচ্চাভিলাষী হয়ে ওঠে এবং হার্নান্দেজ তাঁর চরিত্রগুলির পটভূমি এবং তাদের সম্প্রদায় এবং সামাজিক-রাজনৈতিক বিষয়গুলিতে আরও গভীরভাবে অনুসন্ধান করেন। #21-26 সংখ্যায় হিউম্যান ডায়াস্ট্রোফিজম প্রকাশিত হয়েছিল-একটি জটিল গল্প যেখানে রাজনীতি এবং বাইরের বিশ্ব নাটকীয় পরিণতি সহ ইনসুলার পলোমারের উপর অনুপ্রবেশ করে। হার্নান্দেজ তার লাভ অ্যান্ড রকেটস এক্স সিরিয়াল এবং জেইমের আটটি অংশের উইগ ওয়াম বামের পাশাপাশি পয়জন রিভার ইন লাভ অ্যান্ড রকেটস 29-40 সিরিয়াল করেছেন। হিউম্যান ডায়াস্ট্রোফিজমের বিপরীতে, তিনি 'লাভ অ্যান্ড রকেটস'-এ সিরিয়ালাইজেশনকে বিচ্ছিন্ন পর্বে পরিণত করার কোনও চেষ্টা করেননি। সম্পূর্ণ কাজটি প্রথম 1994 সালে লাভ অ্যান্ড রকেটস-এর 12তম খণ্ড হিসেবে প্রকাশিত হয়। 2007 সালে এটি লাভ অ্যান্ড রকেটস এক্স-এর সাথে দ্য লাভ অ্যান্ড রকেটস লাইব্রেরির বিয়ন্ড পলোমার ভলিউমে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। সম্পূর্ণ বই সংস্করণের জন্য হার্নান্দেজ গল্পটিকে সতেরোটি অধ্যায়ে বিভক্ত করেন এবং আরও ষোল পৃষ্ঠা যোগ করেন এবং প্রতিটি অধ্যায়ের ভূমিকায় একটি করে চরিত্রের চিত্র তুলে ধরেন, যা ইঙ্গিত করে যে অধ্যায়টি সেই চরিত্রের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করবে। 1950-এর দশক থেকে 1970-এর দশক পর্যন্ত একটি কাল্পনিক লাতিন আমেরিকার দেশের মধ্য দিয়ে লুবা এবং তার ক্রমবর্ধমান বর্ধিত পারিবারিক যাত্রা, যেখানে সামাজিক ও রাজনৈতিক ঘটনাগুলি তাদের জীবনে অনুপ্রবেশ করেছিল। গল্পটি বেশিরভাগই লুবার আশেপাশের লোকদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, যার প্রত্যেকটির উপর একটি অধ্যায় রয়েছে-লুবা নিজেই খুব কমই কেন্দ্রবিন্দুতে থাকেন। গল্পটি সেই বিন্দুতে শেষ হয় যেখানে প্রথম হার্টব্রেক স্যুপ গল্পটি শুরু হয়। গল্পটি শুরু হয় যখন লুবার মা মারিয়াকে তার ধনী স্বামীর বাড়ি থেকে বের করে দেওয়া হয় যখন সে জানতে পারে যে সে লুবার বাবা নয়। সে শীঘ্রই একজন ধনী প্রেমিককে খুঁজে পায় এবং লুবা এবং লুবার দরিদ্র, স্থানীয় বাবাকে পরিত্যাগ করে, যিনি লুবাকে সারা দেশে তার বোন হিলদার কাছে নিয়ে যান। হিল্ডার মেয়ে ওফেলিয়া অনিচ্ছাকৃতভাবে লুবার লালন-পালন করে। অফেলিয়া এবং তার কমিউনিস্ট বন্ধুরা ডানপন্থীদের দ্বারা অতর্কিত আক্রমণের শিকার হয় এবং অফেলিয়া ধর্ষিত হয় এবং তাকে মৃত অবস্থায় ফেলে রাখা হয়; এরপরে সে পিঠের আঘাতের শিকার হয় এবং সে বলে যে তার উপর একটি গির্জা পড়ে যাওয়ার ফলে লুবার মৃত্যু হয়েছে। কিশোর বয়সে, মধ্যবয়সী কঙ্গা খেলোয়াড় পিটার রিও তাকে আবিষ্কার না করা পর্যন্ত লুবা একটি স্নানঘরের মেয়ে হিসাবে কাজ করে। পিটার, তার বাবা ফার্মিন এবং গ্যাংস্টার গারজা মারিয়ার প্রতিদ্বন্দ্বী প্রেমিক ছিলেন এবং গারজায় ফিরে আসার জন্য পিটার সন্দেহহীন লুবার সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন। সে একজন গ্যাংস্টার হিসাবে জীবনে ফিরে আসার জন্য সঙ্গীত ত্যাগ করে, যে জীবন থেকে সে লুবাকে রক্ষা করে। তার অস্থিরতায়, লুবা ক্লাবিং এবং ইন্ট্রাভেনাস ড্রাগ ব্যবহার করে। সে গর্ভবতী হয়, সম্ভবত পুলিশ অফিসার জোসে অর্টিজের দ্বারা, এবং ড্রাগ গুলি করার পরে প্রসব বেদনা হয়। লুবাকে বলা হয় যে শিশুটি মৃতপ্রায়, কিন্তু পিটার যখন তার আন্তঃলিঙ্গ উপপত্নী ইসোবেলের জন্য একটি শিশু কিনেছিলেন তখন তিনি যে চুক্তি করেছিলেন তা পূরণ করার জন্য এটি প্রকৃতপক্ষে কালো বাজারে নিয়ে যাওয়া এবং বিক্রি করা হয়েছে-যিনি তার বাবার উপপত্নীও ছিলেন। পিটারের বিচ্ছিন্ন বাবা ফার্মিন পিটার এবং লুবার সাথে চলে যায়। ইসোবেল এবং পিটারের চক্রান্তের প্রাক্তন ব্যান্ডমেটরা পিটারকে একটি গোপন বামপন্থী হিসাবে ফাঁসিয়ে দেয়; এই চক্রান্তের ফলে প্যারানোইয়া এবং বিপুল সংখ্যক গণহত্যার ঘটনা ঘটে। পিটার একটি দুর্বল স্ট্রোক ভোগ করে, কিন্তু ফার্মিনকে হত্যা করতে সক্ষম হয় যখন সে জানতে পারে যে ফার্মিন ইসোবেলকে হত্যা করেছে। লুবাকে পালিয়ে যেতে বাধ্য করা হয় এবং অফেলিয়া ও হিলদার কাছে ফিরে আসে, যারা তাদের বাড়ি হারিয়েছে। তারা সারা দেশে তাদের পথ তৈরি করে এবং একটি সম্প্রদায়ের সাথে থাকে, যেখানে দক্ষিণপন্থীরা সম্প্রদায়টি বন্ধ করে দেওয়ার আগে লুবা আবার গর্ভবতী হয় এবং তারা আবার পালিয়ে যায়। লুবা, তার মেয়ে মারিসেলা এবং ওফেলিয়া পলোমার গ্রামের উপকণ্ঠে নিজেদের খুঁজে পায়, যেখানে তারা একটি নতুন জীবন শুরু করে। স্টাইল এবং বিশ্লেষণ পয়জন রিভার হার্নান্দেজের দীর্ঘতম এবং সবচেয়ে জটিল কাজ। অত্যন্ত পরীক্ষামূলক এবং অ-রৈখিক বইটিতে ঐতিহ্যবাহী আখ্যান রূপান্তরের অভাব রয়েছে এবং জাদু বাস্তববাদী গল্প বলার বৈশিষ্ট্য রয়েছে। হার্নান্দেজ বলেছেন যে তার উদ্দেশ্য ছিল একটি "মহাকাব্য" তৈরি করা, যা লুবার জীবনের একটি জটিল গ্রাফিক উপন্যাস, "সম্ভবত [তার] মাথায় যা কিছু চলছিল" তা কাজে লাগানো। শীতল যুদ্ধের যুগের রাজনৈতিক উত্তেজনা গল্পের একটি বিশিষ্ট পটভূমি গঠন করে, যেখানে ডানপন্থী গ্যাংস্টাররা এবং অন্যান্যরা ওফেলিয়া এবং তার কমিউনিস্ট-সহানুভূতিশীল বন্ধুদের মতো বামপন্থীদের নির্মমভাবে লক্ষ্যবস্তু করে, যারা মার্কিন রাষ্ট্রপতি আইজেনহাওয়ারের প্রতিকৃতি পুড়িয়ে দেয়। লুবার প্রাক-পলোমার জীবনের কিছু বিবরণ পূর্ববর্তী গল্পগুলিতে প্রকাশিত হয়েছিল। "অ্যাক্ট অফ কন্ট্রিশন" (1984) তার কিশোর নাইটক্লাবিংয়ের দিনগুলিতে ফিরে আসে এবং হার্নান্দেজ পয়জন নদীতে এই ফ্ল্যাশব্যাকগুলি থেকে একটি প্যানেল পুনরায় তৈরি করে। গল্পটি লুবার জীবনের প্রথম আঠারো বছরের সন্ধান করে, যা দীর্ঘদিনের প্রেম এবং রকেট ভক্তদের কাছে কাল্পনিক ল্যাটিন আমেরিকার গ্রাম পলোমারের ("স্নান-দাতা") হিসাবে পরিচিত। বর্ণনায় লুবা খুব কমই কেন্দ্রবিন্দুতে থাকেন; বরং, তিনি একটি কেন্দ্রবিন্দু প্রদান করেন যার চারপাশে অন্যথায় সম্পর্কহীন বড় চরিত্রের গল্পগুলি একত্রিত হয়। চরিত্রগুলির জীবন এমনভাবে জড়িত যা তারা কখনও জানে না। উদাহরণস্বরূপঃ একটি সন্ত্রাসবাদী আক্রমণ অফেলিয়া, লুবা এবং অফেলিয়ার মা হিলডাকে পালিয়ে যেতে বাধ্য করে এবং অফেলিয়ার পিঠে স্থায়ীভাবে আঘাত করে; আক্রমণের সমন্বয়কারীরা পিটার রিওর সহযোগী, যাদের সাথে লুবা লুবা এবং হিল্ডা শহরে দেখা করে এবং বিয়ে করে। লাভ অ্যান্ড রকেটস-এর সময়কালে, হার্নান্দেজ ভাইয়েরা জোসেফ উইটেক যাকে "আনকিউড ক্লোজার" বলে অভিহিত করেছেন তার ব্যবহার বৃদ্ধি করেছেঃ অল্প সংখ্যক প্যানেলে প্রচুর পরিমাণে আখ্যান প্যাক করার জন্য আকস্মিক উপবৃত্তাকারের ঘন ঘন ব্যবহার, ফাঁকগুলি পূরণ করার জন্য পাঠকদের উপর নির্ভর করে। পয়জন নদীতে প্যানেলের মধ্যে ব্যবধান, যা পাঠকরা সাধারণত অচেতনভাবে প্রক্রিয়াজাত করেন, একটি ধীর, স্থির ছন্দে সামনে আসে। প্যানেলগুলি প্রচুর সংলাপে ভরা থাকে, সময়ের সাথে তাদের অনুভূত সময়কাল প্রসারিত করে, যখন এক প্যানেল থেকে অন্য প্যানেলে রূপান্তরগুলি হঠাৎ হয়-যেমন দৃশ্য থেকে দৃশ্যে রূপান্তর, যা প্রতি পৃষ্ঠায় বেশ কয়েকবার ঘটতে পারে। হার্নান্দেজ আখ্যানটিকে শুধুমাত্র গুরুত্বপূর্ণ বিবরণের মধ্যে সীমাবদ্ধ করে, ঐতিহ্যগত ধাপে ধাপে গল্পটি সম্পর্কিত করার পরিবর্তে সীমিত স্থানে তাঁর চরিত্র এবং পরিস্থিতিতে দ্রুত বৃদ্ধি দেখায়। তিনি প্রচুর অ্যাকশনকে ন্যূনতম প্যানেলে সংকুচিত করেন, যেমন দুটি প্যানেল সিকোয়েন্সে সমালোচক জর্ডান রাফায়েল বলেছেন যে "প্রতিদ্বন্দ্বী দলগুলির মধ্যে গোলাগুলির সম্পূর্ণতা (অ্যাকশন এবং পরিণতি) উভয়ই চিত্রিত করে এমনকি প্রতিটি চরিত্রের পথনির্দেশক প্রেরণা প্রকাশ করে।" বর্ণনার কালানুক্রমিকতা তরল, সময়ের সাথে ঘন ঘন লাফ দিয়ে, যেমন একটি অপ্রকাশিত 16-পৃষ্ঠার ফ্ল্যাশব্যাক ক্রম। হার্নান্দেজ ক্যাপশন ব্যবহার করা এড়িয়ে চলেন এবং এই ধরনের ঝাঁপ পাঠকের উপর ছেড়ে দেন। প্রচুর, সংক্ষিপ্ত সংলাপ পাঠককে একটি নির্দিষ্ট মুহুর্তে কী ঘটছে তার একটি ধারণা দেয়, তবে বক্তার মাধ্যমে ফিল্টার করা হয়। পয়জন রিভারের গাঢ় স্বর এবং উগ্র জাতীয়তাবাদী পুরুষ-অধ্যুষিত সামাজিক পটভূমি এটিকে হার্নান্দেজের আগের গল্পগুলি থেকে আলাদা করেছে। পলোমারের সামাজিক ও রাজনৈতিক জীবনে মহিলারা বিশিষ্ট ভূমিকা পালন করলেও, একটি পিতৃতান্ত্রিক মেজাজ পয়জন রিভারের অপরাধপ্রবণ শহরগুলিতে আধিপত্য বিস্তার করে। পুরুষরা মহিলাদের পুরুষদের সিদ্ধান্ত গ্রহণ থেকে বাদ দেয় এবং গর্ভপাত সম্পর্কিত বিতর্কের মতো বৃহত্তর সামাজিক সমস্যা থেকে তাদের রক্ষা করে, যা পিটার জোর দিয়ে বলেন যে লুবার উপস্থিতিতে আলোচনা করা উচিত নয়। হার্নান্দেজ তাঁর কার্টুনগুলি কালো এবং সাদা রঙের উচ্চ-বৈপরীত্যের ভারসাম্যে জর্ডানের একটি লাইনের সাথে "বিকল্পভাবে আলগা এবং আঁটসাঁট" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তাঁর অভিব্যক্তিবাদী শৈলী প্রকৃতিবাদ থেকে শুরু করে অতিরঞ্জিত কার্টুন বিকৃতি পর্যন্ত বিস্তৃত, একটি অত্যন্ত শৈলীযুক্ত পদ্ধতি যা তবুও অভিব্যক্তির সূক্ষ্মতা এবং তাঁর চরিত্রগুলির বৈশিষ্ট্যগুলির স্বতন্ত্রতা ধারণ করে। তাঁর চরিত্রগুলি যত বেশি আবেগ প্রকাশ করে, অঙ্কনটি তত বেশি অতিরঞ্জিত এবং কার্টুনি হয়ে ওঠে। হার্ভি কার্টজম্যান, স্টিভ ডিটকো এবং রবার্ট ক্রাম্বের গতিশীল কার্টুনিং থেকে সবচেয়ে জোরালোভাবে আঁকা তাঁর শৈলী কমিক স্ট্রিপ এবং মূলধারার এবং ভূগর্ভস্থ কমিক্স উভয়েরই বিভিন্ন প্রভাবকে একীভূত করে। অভ্যর্থনা এবং উত্তরাধিকার বিষ নদী হার্নান্দেজের সবচেয়ে জটিল এবং কঠিন কাজ হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছে। লাভ অ্যান্ড রকেটসের পাঠকরা গল্পটির জটিলতা এবং অ-রৈখিকতা বিভ্রান্তিকর এবং অনুসরণ করা কঠিন বলে মনে করেছিলেন। 'লাভ অ্যান্ড রকেটস "-এর নতুন পাঠকদের গল্পের দিকে মনোনিবেশ করা বিশেষভাবে কঠিন ছিল। সিরিয়ালাইজেশনের সময় হার্নান্দেজ পয়জন রিভার সম্পূর্ণ করার চাপ বন্ধ করার জন্য অন্যান্য আউটলেটগুলির দিকে ঝুঁকেছিলেন, যেমন পর্নোগ্রাফিক বার্ডল্যান্ড সিরিজে যেখানে দ্বিমাত্রিক, যত্নহীন চরিত্রগুলি এইডস বা গর্ভাবস্থার ভয় ছাড়াই অবাধ যৌন মিলন করে। পয়জন রিভারের দুর্বল পাঠকের অভ্যর্থনা হার্নান্দেজ ভাইদের 1996 সালে লাভ অ্যান্ড রকেটস শেষ করার সিদ্ধান্তে অবদান রেখেছিল, যার মধ্যে গিলবার্ট ইতিমধ্যে আরও স্বয়ংসম্পূর্ণ পলোমার গল্পগুলিতে ফিরে এসেছিলেন যা ধারাবাহিক পাঠকদের পক্ষে উপভোগ করা সহজ ছিল। পয়জন রিভারস সিরিয়ালাইজেশনের সময়, লাভ অ্যান্ড রকেটস দক্ষিণ আফ্রিকার ভাইস স্কোয়াড দ্বারা জব্দ করা "শুধুমাত্র প্রাপ্তবয়স্কদের" চিহ্নিত এবং প্লাস্টিকের মধ্যে মোড়ানো বেশ কয়েকটি প্রকাশনার মধ্যে ছিল। এটি নগ্নতা এবং স্পষ্ট যৌনতার জন্য উদ্ধৃত করা হয়েছিল; রায়টি 1974 সালের দক্ষিণ আফ্রিকান প্রকাশনা আইন 42-এর 47 (2) (এ) ধারার অধীনে এটিকে অশালীন বলে মনে করে এবং ঘোষণা করে যে "এটির কোনও যোগ্যতা নেই বলে মনে হয়" এবং এটি "যুক্তিসঙ্গত পাঠকের সহনশীলতা লঙ্ঘন করবে যারা এটিকে মানব দেহের গোপনীয়তার পাশাপাশি যৌন আইনের উপর একটি সুস্পষ্ট অনুপ্রবেশ হিসাবে বিবেচনা করবে"। হার্নান্দেজ পয়জন রিভার নিয়ে যে ধরনের গল্প বলার চেষ্টা করছিলেন তাতে সিরিয়ালাইজেশনকে একটি বাধা বলে মনে করেছিলেন। এর সমাপ্তির পর থেকে, তিনি কিছু কাজ সিরিয়ালাইজ করার জন্য বেছে নিয়েছেন, যেমন জুলিও 'স ডে (2012) এবং মি ফর দ্য অননোন লাভ অ্যান্ড রকেটস-এর দ্বিতীয় খণ্ডে; এবং স্লথ (2006) এবং চান্স ইন হেল (2007)-এর মতো স্বতন্ত্র গ্রাফিক উপন্যাস হিসাবে অন্যদের প্রকাশ করার জন্য। 2013 সালে হার্নান্দেজ মারিয়া এম. ভলিউমের সাথে মারিয়ার গল্পে ফিরে আসেন, যেখানে হেনরান্দেজ লুবার অর্ধ-বোন ফ্রিট্জের সাথে একটি বি মুভিতে তাদের মায়ের জীবনকে পুনরায় অভিনয় করার সাথে একটি মেটাটেক্সচুয়াল পদ্ধতি গ্রহণ করেন। সমালোচক অ্যান রুবেনস্টাইন অনেক চরিত্রের সময় এবং শারীরিক মিল খুঁজে পেয়েছেন-অনেকগুলি একে অপরের সাথে সম্পর্কিত-ট্র্যাক রাখা বিশেষত কঠিন, বিশেষত লাভ এবং রকেটস এক্স-এর তুলনায়, যার কালক্রম সোজা ছিল এবং যার চরিত্রগুলি দৃশ্যত আলাদা করা অনেক সহজ ছিল। তিনি বলেন, এই আঁটসাঁট প্লটটি পাঠকদের জন্য বিশেষভাবে চাহিদাপূর্ণ ছিল, কারণ তাড়াতাড়ি অসাবধানতার সাথে পড়া পরে সহজেই বোঝার অভাবের কারণ হতে পারে। ডেরেক পার্কার রয়্যালের মতো শিক্ষকরা মন্তব্য করেছেন যে তাদের শিক্ষার্থীরা প্রায়শই পয়জন নদীর জটিলতা নিয়ে বিভ্রান্ত বা প্রতিরোধী হয়। ইংরেজিভাষী দর্শকদের কাছে ল্যাটিন আমেরিকার সাংস্কৃতিক উল্লেখগুলি মূলত অপরিচিত, যেমন লুচা লিব্রে, ফ্রিদা কাহলো, ক্যান্টিনফ্লাস এবং মেমিন পিঙ্গুইন, বইটির শীতল অভ্যর্থনায় একটি ভূমিকা পালন করতে পারে। 1997 সালে পাবলিশার্স উইকলি এই কাজটিকে "হারিয়ে যাওয়া পরিচয়, রাজনৈতিক সহিংসতা এবং বহুরূপী যৌনতার একটি মহাকাব্যিক ল্যাটিন আমেরিকান মেলোড্রামা" হিসাবে বর্ণনা করেছে, যার "জটিল চক্রান্ত মাঝে মাঝে বিভ্রান্তিকর", তবে "চরিত্রায়ন, সংলাপ এবং সম্পর্ক [যা] স্পষ্টভাবে, আবেগগতভাবে আকর্ষক"। চার্লস হ্যাটফিল্ড পয়জন নদীকে "বিষয়গত উচ্চাকাঙ্ক্ষার আনুষ্ঠানিক জটিলতার জন্য" "আজ অবধি হার্নান্দেজের শিল্পের শীর্ষস্থানীয়" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। কিউবেকোইস কার্টুনিস্ট এবং কমিক্স সমালোচক পয়জন রিভারকে "অস্বাভাবিক অনুপ্রেরণার একটি প্রধান কমিক্স কাজ" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। ডোমিনিকান-আমেরিকান লেখক জুনোট দিয়াজ বলেছেন যে তিনি যদি পয়জন রিভার না পড়তেন তবে তিনি সম্ভবত লেখক হতেন না। নোটস রেফারেন্স ওয়ার্কস 1994 সালের গ্রাফিক উপন্যাস আরও পড়ার উদ্ধৃতি দিয়েছে আমেরিকান গ্রাফিক উপন্যাস ফ্যান্টাগ্রাফিক্স শিরোনাম গিলবার্ট হার্নান্দেজ এলজিবিটি-সম্পর্কিত গ্রাফিক উপন্যাস ম্যাজিক রিয়েলিজম উপন্যাস ননলাইনিয়ার আখ্যান উপন্যাস