Dust in the Sun
ডাস্ট ইন দ্য সান 1958 সালের অস্ট্রেলিয়ান রহস্যময় চলচ্চিত্র যা জন ক্লিয়ারির 1955 সালের উপন্যাস জাস্টিন বায়ার্ড থেকে অভিযোজিত এবং লি রবিনসন এবং চিপস র্যাফার্টির দল দ্বারা প্রযোজিত। এই ছবিতে ব্রিটিশ অভিনেত্রী জিল অ্যাডামস এবং আদিবাসী অস্ট্রেলীয় অভিনেতা রবার্ট টুডাওয়ালি এমু ফুটের ভূমিকায় অভিনয় করেছেন। জাস্টিন বায়ার্ড, একজন নর্দার্ন টেরিটরি পুলিশ, একটি আদিবাসী হত্যাকান্ডের বিচারের জন্য অ্যালিস স্প্রিংসে একজন আদিবাসী যোদ্ধা, ইমু ফুটকে নিয়ে যাচ্ছেন। তারা কিছু আদিবাসীদের দ্বারা আক্রান্ত হয় এবং একটি বিচ্ছিন্ন গবাদি পশু স্টেশনে আশ্রয় নিতে বাধ্য হয়। স্টেশনের মালিক ট্যাড কার্কব্রিজের বিরক্ত স্ত্রী জুলি ইমু ফুটকে মুক্ত করে এবং পরে তাকে হত্যা করা হয়। বায়ার্ড স্টকম্যানের মেয়ে ক্রিসের সঙ্গে রোম্যান্স করেন। এমু ফুট আদিবাসীদের দ্বারা নিহত হয় এবং বায়ার্ড জুলির হত্যাকারীকে প্রকাশ করে। জুলি কার্কব্রাইডের ভূমিকায় জিল অ্যাডামস অভিনয় করেন কেন ওয়েন জাস্টিন বায়ার্ড মরিন ল্যানাগান চরিত্রে ক্রিস পালাডি রবার্ট টুডাওয়ালি চরিত্রে এমু ফুট জেমস ফরেস্ট চরিত্রে ট্যাড কার্কব্রাইড জ্যাক হিউম চরিত্রে নেড পালাডি হেনরি মারডক চরিত্রে স্পাইডার রেগ লাই চরিত্রে ডার্ক্স অ্যালান লাইট চরিত্রে ইন্সপেক্টর প্রিসেট ডেভেলপমেন্ট চরিত্রে 1956 সাল নাগাদ লি রবিনসন এবং চিপস র্যাফার্টি প্রযোজক হিসেবে তিনটি সফল পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র নির্মাণ করেন, যার সবকটিই ছিল র্যাফার্টি অভিনীত এবং রবিনসন পরিচালিত। 1956 সালের মে মাসে তারা বন্ডিতে ফিল্ম স্টুডিওগুলি কিনে নেয় যা একসময় সিনেসাউন্ড প্রোডাকশনের মালিকানাধীন ছিল। এটি তাদের টেলিভিশন সংস্থা অস্ট্রেলিয়ান টেলিভিশন এন্টারপ্রাইজের ভিত্তি হিসাবে ব্যবহার করার কথা ছিল, তবে এটি এই চলচ্চিত্রের জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল। তারা জন ক্লিয়ারির উপন্যাস জাস্টিন বায়ার্ডকে বেছে নিয়েছিল যা 1955 সালে প্রকাশিত হয়েছিল এবং ইতিমধ্যে 1956 সালে রেডিওর জন্য অভিযোজিত হয়েছিল। রবিনসন বলেন, "এটি অন্যদের তুলনায় অনেক বেশি একটি 'গল্প' চলচ্চিত্র ছিল", যোগ করেঃ সেই ছবিতে আমরা ইংরেজি বাজারে খুব ভাল করার লক্ষ্য নিয়েছিলাম, কারণ আমরা সবসময় সেখানে ভাল করেছি। উদাহরণস্বরূপ, প্রবাল সাগরের রাজা ইংল্যান্ড থেকে তার উৎপাদন খরচের চেয়ে অনেক বেশি উপার্জন করেছিলেন, যেখানে এটি অস্ট্রেলিয়ায় তার উৎপাদন খরচ অর্জন করেছিল। ইংল্যান্ডেও ওয়াক ইন প্যারাডাইস খুব ভালোভাবে চলেছিল। সেই সময় ইংল্যান্ড আমাদের জন্য খুব শক্তিশালী বাজার ছিল। প্রকৃতপক্ষে এটি সম্ভবত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের তুলনায় আমাদের জন্য একটি ভাল বাজার ছিল। রবিনসন এবং রাফের্টি ফরাসি প্রযোজকদের সাথে ওয়াক ইনটু প্যারাডাইস-এ কাজ করেছিলেন। রবিনসন পরে বলেন, "তারা চেয়েছিল আমরা যেন তাদের সঙ্গে পরবর্তী ছবি করি।" তারা আমাদের সাথে আর একটি করবে না; এটি তাদের দ্বিতীয় পছন্দ হতে হবে। তাই আমরা বলেছিলাম, 'ঠিক আছে, সেক্ষেত্রে আপনাকে একটু অপেক্ষা করতে হবে, কারণ আমরা এই ছবিটির (সূর্যের ধুলো) প্রতি প্রতিশ্রুতিবদ্ধ। সবকিছু নির্ধারিত এবং এটি যাওয়ার জন্য প্রস্তুত। " এবং এভাবেই জান্নাত করা হয়েছিল, এবং তারপরে সরাসরি এর পরে ধুলো করা হয়েছিল। তারপর তাদের পছন্দ ছিল স্টোওয়ে, জর্জেস সিমেনন জিনিস। তারপর আমরা তাদের সঙ্গে পরের কাজটি করি। আমরা হুলা হুলা নামে একটি ছবিও করেছি। এটি একটি ইতালীয়-ফরাসি যৌথ প্রযোজনা ছিল এবং আমাদের ইউনিট এটি শ্যুট করেছিল। " চিত্রনাট্য লিখেছেন বিল লিপসকম্ব, একজন অত্যন্ত অভিজ্ঞ চিত্রনাট্যকার যিনি বেশ কয়েকটি অস্ট্রেলিয়ান-থিমযুক্ত চলচ্চিত্র করেছেন এবং রবিনসনের সাথে বন্ধুত্বপূর্ণ ছিলেন। তিনি বলেন, লিপসকম্ব খুব কম টাকায় তাঁর "অনুগ্রহ" হিসাবে চিত্রনাট্যটি লিখেছিলেন। যদিও পরিচালক লি রবিনসন তাঁর জন্য সেনাবাহিনীতে কাজ করেছিলেন, ক্লিয়ারির এই চলচ্চিত্রের সাথে খুব কমই সম্পর্ক ছিল; 2006 সালের শেষের দিকে তিনি দাবি করেছিলেন যে তিনি এটি কখনও দেখেননি। কাস্টিং এটি লি রবিনসন এবং চিপস র্যাফার্টির চতুর্থ বৈশিষ্ট্য ছিল তবে প্রথমটিতে র্যাফার্টি অভিনয় করেননি, যদিও তিনি মূলত চার্লস টিংওয়েলের সাথে দ্বিতীয় প্রধান চরিত্রে অভিনয় করার কথা ছিল, একজন স্টেশন ম্যানেজার। টিংওয়েলের মতে, রবিনসন যখন বায়ার্ডের সাথে জড়িত রোমান্টিক সাবপ্লটের উপর জোর দিতে চেয়েছিলেন তখন তিনি রাফের্টি প্রধান চরিত্রে অভিনয় না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন কারণ তিনি ভেবেছিলেন যে তিনি খুব বৃদ্ধ। টিংওয়েল বলেছেন যে রবিনসন তখন টিংওয়েলকে নেতৃত্বের প্রস্তাব দিয়েছিলেন, যিনি দাবি করেছিলেন যে তিনি এই ভূমিকার জন্য খুব ছোট এবং ভুল ছিলেন এবং তিনি কেন ওয়েনের পরামর্শ দিয়েছিলেন। টিংওয়েল দ্য শিরালি (1957) ছবিতে অভিনয় করেন। রবিনসন মূলত ওয়েনের সাথে কাজ করতে অনিচ্ছুক ছিলেন এবং পরিবর্তে নিউজিল্যান্ড অভিনেতা ওয়াল্টার ব্রাউনকে কাস্ট করেছিলেন। ব্রাউন সবেমাত্র টিহাউস অফ দ্য অটাম মুন-এ মঞ্চে উপস্থিত হয়েছিলেন। (1956 সালের আগস্টে জানা যায় যে মার্কিন তারকা জন এরিকসনকে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করার জন্য চাওয়া হয়েছিল।) রবিনসন বলেন, "এটিই প্রথম ছবি যেখানে চিপস ছিল না। কোনও সম্ভাবনা ছিল না। চিপস খেলার জন্য সেখানে কিছুই ছিল না। স্টোওয়েতে চিপসের জন্য কিছুই ছিল না। ওয়াক ইনটু প্যারাডাইস ছিল শেষ চলচ্চিত্র যা চিপস আসলে যে জন্য অপারেশনটি ডিজাইন করেছিল তার কার্যকারিতাটি সত্যিই পরিবেশন করেছিল। জিল অ্যাডামসকে মহিলা প্রধান চরিত্রে অভিনয় করার জন্য ইংল্যান্ড থেকে আমদানি করা হয়েছিল। রবিনসন বলেছিলেন যে তিনি ডক্টর অ্যাট সি-তে তার অভিনয়ের ভিত্তিতে তাকে কাস্ট করেছেন। তিনি 1956 সালের 11ই সেপ্টেম্বর সিডনিতে আসেন। রবিনসন তাকে "একজন অত্যন্ত দক্ষ অভিনেত্রী" বলে অভিহিত করেছিলেন। রবিনসন বলেন, "আমরা পুরো রক্তাক্ত জায়গায় গিয়েছিলাম", অভিনেতাদের খুঁজতে। তিনি বলেন, 'আমরা সিডনি, মেলবোর্ন ও অ্যাডিলেডে গিয়ে ছবিটা তোলার চেষ্টা করেছি। আর অস্ট্রেলিয়ায় কোনও চলচ্চিত্র অভিনেতা ছিলেন না। আপনি আজ (1976 সালে) 'শোকাস্ট'-এর দিকে তাকান-এটি এতটাই পুরু। কিন্তু সেই সময় পাঁচজনের মধ্যে চারজন ছিলেন যারা বলতে পারতেন যে তাঁরা ছিলেন প্রতিযোগিতামূলক চলচ্চিত্র অভিনেতা। অভিনয় করার মতো লোক ছিল না। এবং পরিচালক হিসাবে সেই সময়ের মধ্যে কেউ আসলে কেন আসেনি তার অন্যতম কারণ এটি। কারণ একজন পরিচালক আসলেই একজন অভিনয় প্রশিক্ষক ছিলেন। আপনি যখন স্ট্যানলি ক্র্যামারকে অন দ্য বিচ বা ফ্রেড জিনম্যানকে দ্য সানডাউনার্স করতে দেখেন, তখন আপনি বুঝতে পারেন যে আপনি মোটেও পরিচালক ছিলেন না। আপনি একজন কোচ এবং টেকনিক্যাল ডিরেক্টর ছিলেন। মরিন লানাগান ছিলেন একজন সিডনি মডেল যিনি তার প্রথম চলচ্চিত্র নির্মাণ করেছিলেন-রবিনসন দ্য ফ্যান্টম স্টকম্যান এবং কিং অফ দ্য কোরাল সি-তে মডেল হয়ে ওঠা অভিনেতাদেরও ব্যবহার করেছিলেন। (অস্ট্রেলিয়ায় অভিনয় করতে পারে এমন সুদর্শন যুবতী মহিলাদের অভাব দেখে তিনি প্রায়শই হতাশা প্রকাশ করতেন।) জেদ্দার পর এটি ছিল রবার্ট টুডাওয়ালির দ্বিতীয় চলচ্চিত্র ভূমিকা। তাঁর চুক্তি নিয়ে সাউদার্ন ইন্টারন্যাশনাল, অ্যাক্টরস ইক্যুইটি এবং নেটিভ অ্যাফেয়ার্স বিভাগ আলোচনা করেছিল। 1956 সালের সেপ্টেম্বরে তিনি প্রতি সপ্তাহে 40 পাউন্ড এবং চলচ্চিত্রটি টেলিভিশনে সম্প্রচারিত হলে 50 পাউন্ড বোনাস দিয়ে তাঁর ভূমিকায় অভিনয় করার জন্য চুক্তিবদ্ধ হন। রবিনসন বলেন, "জেদ্দা ছবিতে তিনি যে চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, তাতে তিনি খুব অভিনয় করেছিলেন। এমনকি তাঁর কাছে জেদ্দার মতো একটি লাল নারগা (কোমরের কাপড়) ছিল। এবং আমরা তাঁর একই চেহারা বজায় রেখেছিলাম, কারণ এটি তাঁর মূর্তি ছিল। জন ফরেস্ট ছিলেন অ্যাডিলেডের একজন নিউজ রিডার। পরে রাফের্টি ঘোষণা করেন যে তিনি পরবর্তী রবিনসন-রাফের্টি চলচ্চিত্র দ্য স্টোওয়াওয়াতে অভিনয় করবেন, কিন্তু তা হয়নি। প্রযোজনা জিল অ্যাডামস 1956 সালের 13ই সেপ্টেম্বর অ্যালিস স্প্রিংসের কাছে সাত সপ্তাহের চিত্রগ্রহণের জন্য সিডনি থেকে বেরিয়ে আসেন। 1956 সালের অক্টোবর ও নভেম্বর মাসে বন্ডির স্টুডিওতে এবং অ্যালিস স্প্রিংসের কাছে শুটিং হয়েছিল। রবিনসনের চিত্রগ্রহণের তিন সপ্তাহ পরে এবং রাফের্টি ব্রাউনকে বরখাস্ত করার সিদ্ধান্ত নেন কারণ তাকে "খুব নরম" বলে মনে হয়েছিল। তারা টিংওয়েলকে তার ভূমিকার প্রস্তাব দেয়, যিনি প্রত্যাখ্যান করেন এবং তারপর কেন ওয়েইনকে কাস্ট করেন। রবিনসন পরে স্মরণ করেন যে ব্রাউনঃ তিনি যেভাবে এই চরিত্রে অভিনয় করার জন্য নির্দেশিত হয়েছিলেন সেভাবে তিনি অভিনয় করবেন না। ওয়াল্টারের সঙ্গে বেশ কয়েকটি সংঘর্ষ হয়েছিল। এবং শেষ পর্যন্ত এটি মাথায় আঘাত হানে এবং তাকে বরখাস্ত করা হয়। এবং আমি ভুলে যাই যে সমস্ত প্রভাবগুলি কী ছিল, তবে অন্যান্য বিষয়গুলির অন্যান্য বিষয়ও ছিল। যখন তাকে বরখাস্ত করা হয়, আমরা পুনরায় কাস্ট করি এবং কেনকে ভিতরে রাখি। এবং আপনি জানেন। কেন আপনি জানেন, একটু চঞ্চল। এবং কেনের যে জিনিসটি আমার পছন্দ হয়নি তা হল তার কণ্ঠস্বর। এবং এটি সাধারণত জানা যায় না যে কেনের পুরো পারফরম্যান্স লন্ডনে অ্যালান হোয়াইট দ্বারা পোস্ট-সিঙ্ক করা হয়েছিল। এবং এটি জানা উচিত নয়, কারণ কেনের কাছে এটি ন্যায্য নয়। কারণ তিনি একমত হয়েছিলেন যে হোয়াইটির কণ্ঠে একটি ঘর্ষক চরিত্র রয়েছে, কেন; এবং হোয়াইটির নরম কণ্ঠ তার অভিনয়কে আরও বাড়িয়ে তুলতে পারে। এবং খুব কম লোকই জানে যে এটি কখনও করা হয়েছিল। 1958 সালের 23শে আগস্ট মুক্তি পায় লি রবিনসন ঘোষণা করেন যে ডাস্ট ইন দ্য সান এবং দ্য স্টোওয়ে অস্ট্রেলিয়ায় ইউনিভার্সাল দ্বারা মুক্তি পেতে চলেছে। রবিনসন বলেন, "আমি মনে করি এই চুক্তিটি সাম্প্রতিক বিবৃতিগুলির একটি প্রাসঙ্গিক মন্তব্য যে অস্ট্রেলিয়ান চলচ্চিত্র শিল্প সমর্থনের অভাবে ব্যর্থ হচ্ছে।" 1958 সালের 3রা অক্টোবর সিডনি বিশ্ববিদ্যালয়ে 5ম সিডনি চলচ্চিত্র উৎসবে চলচ্চিত্রটির প্রিমিয়ার হয়। দ্য বুলেটিন এটিকে উৎসবে দেখানো "সবচেয়ে খারাপ চলচ্চিত্র" বলে অভিহিত করেছে যার "একটি সস্তা, অসম্ভব গল্প. নিষ্ঠুরভাবে অভিনয় এবং সম্পাদনা করা হয়েছে, কখনও কখনও অযৌক্তিক ক্লিচগুলিতে চলে গেছে"। চলচ্চিত্রটি 1960 সাল পর্যন্ত সাধারণ প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায়নি। রবিনসন বলেন, "ছবিটি মুক্তি দিতে পারলাম না।" "এটি ছিল সেই সময়ে টেলিভিশনের সমস্যা. একেবারেই কোনও বাজার ছিল না। কেউই অস্ট্রেলিয়ান ছবি প্রকাশ করবে না। হবে না "। ডাস্ট ইন দ্য সান 1960 সালের জুলাই মাসে ইংল্যান্ডে 'ফলো দ্যাট হর্স'-এর সাথে একটি ডাবল বিলে 'সার্কিট রিলিজ' হিসাবে মুক্তি পায়। কিনেমাটোগ্রাফ উইকলি বলেছে যে "ছবিটি খুব" কাগজের পিছনে "এবং এর" এ "শংসাপত্র থাকা সত্ত্বেও," বয়েজস ওন পেপার "যতদূর গল্পটি যায়, তবে তা সত্ত্বেও সাধারণ অস্ট্রেলিয়ান প্রকারের পরিচয় দেওয়ার এবং দুর্দান্ত দৃশ্যাবলী অন্বেষণ করার একটি বৈধ অজুহাত খুঁজে পায়। জিল অ্যাডামস সামান্য সহানুভূতি অর্জন করে, কিন্তু জুলির চোখে সহজ হয়, কেন ওয়েন জাস্টিনের মতো একটি ঘোড়ায় বসে থাকে এবং রবার্ট টুডাওয়ালি আবলুস এমু ফুটের মতো একটি আকর্ষণীয় মূর্তি কেটে দেয় এবং বাকিরা ইচ্ছুক দেখায়। তার ভূখণ্ডে ফিরে আসা এবং আমেরিকান "ওটারস এবং অবশ্যই অপাসের পক্ষে স্কেল টিপস" দ্বারা সজ্জিত যে কোনও কিছুর সমান। 1960 সালের আগস্ট মাসে সিডনিতে প্রদর্শিত হওয়ার আগে পর্যন্ত এটি অস্ট্রেলিয়ায় সাধারণ মুক্তি পায়নি। সিডনি সান হেরাল্ড বলেছে যে "সাউদার্ন ইন্টারন্যাশনাল প্রচুর উপাদান অপচয় করে" চলচ্চিত্রটির সাথে "মানব নাটকের জন্য অদ্ভুতভাবে পরিচালনা করা হয়েছে, একটি প্রধান-ভারী গতিতে নেওয়া হয়েছে এবং তিনটি ব্যতিক্রম ছাড়া, একটি শীতকালীন স্ট্যাজি গ্রুপ দ্বারা অভিনয় করা হয়েছে।" সমালোচকের মতে, ব্যতিক্রম ছিলেন ওয়েন, টুডাওয়ালি এবং হেনরি মারডক। এটি অনুভব করেছিল যে দৃশ্যটি "আকর্ষণীয়ভাবে ধারণ করা হয়েছে" তবে রবিনসনের "বাইরের লোকদের জন্য কোনও অনুভূতি নেই"। 1961 সালের ফেব্রুয়ারিতে মেলবোর্নে দ্য লিচ ওম্যানের সাথে একটি দ্বৈত বিলে এটি দেখানো হয়েছিল; দ্য এজ সমালোচক কলিন বেনেট ডাস্ট ইন দ্য সানকে "প্রযুক্তিগতভাবে এবং ভয়ঙ্করভাবে তার গতিতে নেতৃত্ব দেওয়ার ক্ষেত্রে সবেমাত্র সক্ষম" বলে অভিহিত করেছিলেন। মিঃ রবিনসন তার অভিনেতাদের কাছ থেকে কোনও ধরণের প্রাণশক্তি বা স্বতঃস্ফূর্ত প্রতিক্রিয়া অর্জন করতে অক্ষম বলে মনে হয়। কিছু ভাল দৃশ্য এবং বর্ণনামূলক উপাদান নষ্ট হয়ে যায়। " পরের সপ্তাহে অস্ট্রেলিয়ান চলচ্চিত্র শিল্পের অবস্থা নিয়ে একটি নিবন্ধে বেনেট চলচ্চিত্রটিকে আরও একটি খারাপ পর্যালোচনা দিয়ে বলেছিলেন, "একটি বি ছবি হিসাবে পশ্চিমা দ্রুত, ডাস্ট ইন দ্য সান একত্রিত হবে। যেহেতু একমাত্র ফিচার ফিল্ম অস্ট্রেলিয়া বছরের পর বছর ধরে প্রদর্শিত হতে পারে, তাই এটি হবে না। " রবিনসন বলেন, ছবিটি "অন্য কোথাও" মুক্তি পায়নি। আমেরিকায় এটি বের করতে পারেনি। " এটি বক্স অফিসে ভালো করতে পারেনি। 1964 সালে, রাফের্টি রবিনসনের সাথে তাঁর পরবর্তী চলচ্চিত্রগুলি সম্পর্কে বলেছিলেন, "এগুলি ভাল চলচ্চিত্র ছিল, তবে সেগুলি সবই 90 মিনিটের ছবি ছিল, যা প্রেক্ষাগৃহে দেখানোর জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। টিভি 90 মিনিটের প্রোগ্রাম ফিল্মটি শেষ করেছে, যা কার্যত পৃথিবীর মুখ থেকে অদৃশ্য হয়ে গেছে। র্যাফেটির জীবনীকারের মতে, "টেলিভিশন বিশ্বব্যাপী চলচ্চিত্র দর্শকদের মধ্যে গুরুতর অনুপ্রবেশ ঘটিয়েছে এবং বিতরণের জন্য কোনও চিপস র্যাফার্টি ব্যবহার করা হয়নি, ডাস্ট ইন দ্য সান ছিল আরও একটি খারাপভাবে তৈরি স্বাধীন সস্তা জিনিস, এবং প্রায় চার বছর ধরে তাকের উপর তার নিজস্ব ধুলো সংগ্রহ করেছিল।" লি রবিনসন পরে বলেন, "আমি মনে করি না যে এটি একটি ভাল চিত্রনাট্য ছিল এবং আমি মনে করি না যে আমাদের খুব শক্তিশালী সহায়ক কাস্ট ছিল এবং এটি ছিল প্রথম ছবি যা আমরা করেছিলাম যেখানে চিপস প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেনি। আমি মনে করি সেখানে আমাদের ভুল ছিল চিপসের জন্য প্রস্তুত নয় এমন একটি ছবি তৈরি করা। " আরেকটি সাক্ষাৎকারে তিনি বলেছিলেনঃ আমি মনে করি না যে এটি যথেষ্ট ভাল ছিল। আমার মনে আছে আমেরিকানদের সঙ্গে স্ক্রিনিংয়ে বসেছিলাম। এবং একজন লোক আমাকে বলেছিল-আমি মনে করি এটি মেট্রোর রেড সিলভারস্টাইন ছিল। তিনি বলেন, "প্রথম রিলের শেষে, আমি এটা বের করার চেষ্টা করছিলাম যে আমি কতটা চেষ্টা করতে পারি এবং আপনাকে জ্যাপ করতে পারি।" প্রথম রিলের জন্য ডাস্ট খুব ভালো। এটি স্থানীয় আক্রমণ এবং এই সমস্ত কিছু। একটি রিল করুন, আপনি বলবেন, "এটাই, এটি অস্ট্রেলিয়ান ছবি"। সেই সময় থেকে এটি কখনই টিকতে পারে না। [কারণ] অভিনয়ই সব। আপনি জানেন, পঞ্চাশ-এর দশকে একদল অভিনেতাকে একসঙ্গে পেতে সমস্যা হয়েছিল যারা একটি ছবিতে অভিনয় করতে পারে। সেখানে কেবল কাস্ট করার মতো লোক ছিল না। ফিল্মিংক পরে চলচ্চিত্রটিকে "এক ধরনের পাশ্চাত্য যা আরও বেশি করে পাশ্চাত্য হওয়া উচিত ছিল" বলে অভিহিত করে। এটিতে সাদা মানুষের বোঝা মুভির একটি ঝাঁকুনি রয়েছে যেমন হোয়ার নো ভালচারস ফ্লাই-ওয়েন সমস্যাযুক্ত স্থানীয় এবং স্নার্লি শ্বেতাঙ্গদের সাথে মোকাবিলা করা একটি কঠিন কোনও বাজে পাবলিক সার্ভেন্ট নয়। এটি কিছুটা প্রগতিশীল তবে ঠিক পিসি নয়-টুডাওলির চরিত্রটির বেশিরভাগ চলচ্চিত্রের জন্য তার গলায় একটি শিকল রয়েছে এবং তাকে কুকুরের মতো বলা হয়। তবুও, লোকেশন চিত্রগ্রহণ সাহায্য করে এবং তুদাওয়ালির জ্বলন্ত ক্যারিশমা রয়েছে। " চলচ্চিত্রটি জিল রবের জন্য অস্ট্রেলিয়ান শিল্পে প্রথম কাজ ছিল, যিনি জিল অ্যাডামসের স্ট্যান্ড-ইন ছিলেন এবং একজন শীর্ষস্থানীয় প্রযোজক হয়ে ওঠেন। উদ্ধৃতি লার্কিন, বব চিপসঃ দ্য লাইফ অ্যান্ড ফিল্মস অফ চিপস র্যাফার্টি, ম্যাকমিলান 1986 এক্সটার্নাল লিঙ্কস ডাস্ট ইন দ্য সান অ্যাট ন্যাশনাল ফিল্ম অ্যান্ড সাউন্ড আর্কাইভ ডাস্ট ইন দ্য সান অ্যাট অজ মুভিজ 1958 অস্ট্রেলিয়ান রহস্যময় চলচ্চিত্র জন ক্লিয়ারির কাজের উপর ভিত্তি করে 1958 অ্যাডভেঞ্চার চলচ্চিত্র লি রবিনসন ফিল্মস দ্বারা পরিচালিত 1950-এর দশকের উত্তর অঞ্চলের প্রেক্ষাপটে নির্মিত 1950-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র