Robert Moffat Palmer
রবার্ট মোফাট (বিভিন্নভাবে "মোফ্যাট" এবং "মোফেট") পামার (জন্ম 2রা জুন, 1915, সিরাকিউজ, নিউ ইয়র্ক; মৃত্যু 3রা জুলাই, 2010, ইথাকা, নিউ ইয়র্ক) ছিলেন একজন মার্কিন সুরকার, পিয়ানোবাদক এবং শিক্ষাবিদ। তিনি দুটি সিম্ফনি, নাবুচোডোনোসর (একটি ওরাতোরিও), একটি পিয়ানো কনসার্টো, চারটি স্ট্রিং কোয়ার্টেট, তিনটি পিয়ানো সোনাটা এবং চেম্বার এনসেম্বলের জন্য অসংখ্য কাজ সহ 90 টিরও বেশি কাজ রচনা করেছেন। নিউ ইয়র্কের সিরাকিউজে জন্মগ্রহণ করা পামার 12 বছর বয়সে তার মায়ের সাথে পিয়ানো পড়া শুরু করেন। তিনি সিরাকিউজ সেন্ট্রাল হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন, পিয়ানোতে প্রাক-কলেজ পড়াশোনা করেন এবং সিরাকিউজ মিউজিক স্কুল সেটেলমেন্টে বেহালা ও সঙ্গীত তত্ত্বের অতিরিক্ত অধ্যয়ন করেন। ইস্টম্যান স্কুল অফ মিউজিকে পিয়ানো স্কলারশিপ পেয়ে তিনি শীঘ্রই কম্পোজিশন মেজর হয়ে ওঠেন। ইস্টম্যান-এ তিনি হাওয়ার্ড হ্যানসন এবং বার্নার্ড রজার্সের সাথে অধ্যয়ন করেন এবং রচনায় স্নাতক (1938) এবং স্নাতকোত্তর (1940) ডিগ্রি অর্জন করেন। তিনি কুইন্সি পোর্টার, রয় হ্যারিস এবং 1940 সালে ট্যাঙ্গেলউড মিউজিক সেন্টারে প্রথম কম্পোজিশন ক্লাসে অ্যারন কপল্যান্ডের সাথে অতিরিক্ত পড়াশোনা করেন। 1943 সালে সমালোচক পল রোজেনফেল্ডের মডার্ন মিউজিক-এ প্রকাশিত "রবার্ট পামার অ্যান্ড চার্লস মিলস" শীর্ষক একটি নিবন্ধে পামার জাতীয় দৃষ্টি আকর্ষণ করেন। রোজেনফেল্ড পামারের দুটি "নতুন, চিত্তাকর্ষক, স্বতন্ত্র কাজের" প্রশংসা করেছেন, "দৃঢ়তা এবং পরিপক্কতার ছাপ" উল্লেখ করেছেন। কনসার্টো ফর স্মল অর্কেস্ট্রা (1940)-তে, রোজেনফেল্ড একটি "বেশ মৌলিক উদ্বোধনী আন্দোলন, (যার) বিপরীত গতিতে সুরের সংঘর্ষ দুর্দান্ত এবং তীব্র ছিল", যা "একজন নতুন সুরকারকে সুখী প্রত্যাশার সাথে দেখার" ইঙ্গিত দেয়। 1948 সালে অ্যারন কপল্যান্ড নিউইয়র্ক টাইমসে "দ্য নিউ 'স্কুল অফ আমেরিকান কম্পোজার্স" শিরোনামে একটি নিবন্ধ প্রকাশ করেন। কোপল্যান্ডের নিবন্ধে পালমারকে সাতজন সুরকারের মধ্যে একজন হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে "নতুন প্রজন্মের জন্য আমাদের সেরা কিছু উপস্থাপনার প্রতিনিধি", এবং যোগ করা হয়েছে যে "পালমার আমার নিজস্ব বিশেষ উৎসাহের মধ্যে একটি"। পালমারের প্রথম দুটি স্ট্রিং কোয়ার্টেটে, কপল্যান্ড "সত্যিকারের মৌলিকতা এবং অনুভূতির গভীরতার পৃথক গতিবিধি" উপলব্ধি করেছেন, পর্যবেক্ষণ করেছেন যে "সর্বদা তাঁর সঙ্গীতের জরুরি অবস্থা রয়েছে-এটি প্রকাশের কিছু অভ্যন্তরীণ প্রয়োজন থেকে এসেছে বলে মনে হয়"। কর্মজীবনের প্রথম দিকে, পামার 1940 থেকে 1943 সাল পর্যন্ত কানসাস বিশ্ববিদ্যালয়ে সঙ্গীত তত্ত্ব, রচনা এবং পিয়ানো শিখিয়েছিলেন। পরবর্তী কর্মজীবন 1943 সাল থেকে 1980 সালে অবসর গ্রহণ পর্যন্ত, পামার কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয়ের অনুষদের সদস্য হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন, যেখানে তিনি 1976 সালে গিভেন ফাউন্ডেশন অফ মিউজিকের অধ্যাপক নিযুক্ত হন। আমেরিকান মিউজিক সেন্টারের পরিচালনা পর্ষদের সভাপতি এবং পামারের প্রাক্তন ছাত্র পুলিৎজার পুরস্কার বিজয়ী সুরকার স্টিভেন স্টাকির মতে, "(পামার) কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয়ে সঙ্গীত রচনায় ডক্টরেট প্রোগ্রাম প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে (এবং সম্ভবত বিশ্বে) প্রথম ছিল।" 1989 সালে ক্লেভিয়ার ম্যাগাজিনে লিখতে গিয়ে পিয়ানোবাদক র্যামন সালভাতোর পর্যবেক্ষণ করেছেন যে "কর্নেল সুরকারদের দুই প্রজন্মের উপর [পামারের] প্রভাব বিশাল; তাঁর প্রাক্তন ছাত্রদের মধ্যে অনেকেই এখন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে বিশ্ববিদ্যালয় এবং কলেজের অধ্যাপকের পদ ধারণ করেছেন" উপরন্তু, পামার 1954 সালে ইলিনয় ওয়েসলিয়ান বিশ্ববিদ্যালয়ে ভিজিটিং সুরকার হিসাবে এবং 1955-56-এ ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয়ে রচনার জর্জ এ. মিলার অধ্যাপক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। পামারের অনেকগুলি স্বতন্ত্র কাজ তাঁর কর্নেল যুগের। স্টিভেন স্টাকি মন্তব্য করেছেন যে পামারকে "একসময় একজন শীর্ষস্থানীয় জাতীয় ব্যক্তিত্ব হওয়ার জন্য প্রস্তুত বলে মনে হয়েছিল। প্রথম-হারের টুকরোগুলির একটি অবিচ্ছিন্ন ধারা কনসার্টে এবং রেকর্ডিংয়ে শীর্ষস্থানীয় শিল্পীদের আকৃষ্ট করেছিলঃ দ্বিতীয় পিয়ানো সোনাটা (1942; 1948), জন কার্কপ্যাট্রিক দ্বারা চ্যাম্পিয়ন; টোকাটা অস্টিনাটো (1945), পিয়ানোবাদক উইলিয়াম কাপেলের জন্য লেখা 13/8-এ একটি বুগি-উগি; প্রথম পিয়ানো কোয়ার্টেট (1947); চেম্বার কনসার্টো নং। 1 (1949); দ্য কুইন্টেট ফর ক্লারিনেট, পিয়ানো অ্যান্ড স্ট্রিংস (1952)। এগুলির মধ্যে সবচেয়ে প্রভাবশালী ছিল শক্তিশালী পিয়ানো কোয়ার্টেট, যা আমেরিকান চেম্বার সঙ্গীতের অন্যতম প্রধান অর্জন হিসাবে বড় আকার ধারণ করত। এই মূল্যায়নের প্রতিধ্বনি করে, রবার্ট ইভট, 1970 সালে ওয়াশিংটন ইভিনিং স্টার অফ পামারের প্রথম পিয়ানো কোয়ার্টেটের (1947) জন্য লেখা একটি পর্যালোচনায় এটিকে "একজন দুর্দান্ত আমেরিকান সুরকারের সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক কাজগুলির মধ্যে একটি" বলে মনে করেছিলেন। এর প্রিমিয়ারে এটি একটি বিজয় ছিল। গতরাতে এটি আবার একটি বিজয় ছিল। " পালমারের প্রকাশকদের মধ্যে রয়েছে এলকান-ভোগেল, পিয়ার ইন্টারন্যাশনাল, সি. এফ. পিটার্স কর্পোরেশন, জি. শর্মার ইনকর্পোরেটেড, ভ্যালি মিউজিক প্রেস এবং আলফোন্স লেডুক-রবার্ট কিং, ইনকর্পোরেটেড। পালমারের ছাত্রদের মধ্যে রয়েছে পুলিৎজার পুরস্কার বিজয়ী সুরকার স্টিভেন স্টাকি এবং ক্রিস্টোফার রাউস এবং সুরকার পল চিহারা, বার্নহার্ড হেইডেন, ব্রায়ান ইসরায়েল, বেন জনস্টন, ডেভিড কন্তে, জন এস হিলিয়ার্ড, লিওনার্ড লেহরম্যান, ড্যানিয়েল ডর্ফ, জেরি আমালদেভ, জেমস মারা, হ্যারিস লিন্ডেনফেল্ড এবং জ্যাক গ্যালাগার। স্টাইল এবং অভ্যর্থনা এলিয়ট কার্টার, 1940-এর দশকের গোড়ার দিকে পামারের স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং-এর লিগ অফ কম্পোজার্স পারফরম্যান্স সম্পর্কে মডার্ন মিউজিকের জন্য লিখেছেন। 1 (1939), রিপোর্ট করেছে যে "পালমার, একজন অদ্যাবধি শোনা যায়নি-সুরকার, পুরো কনসার্ট সিরিজের বড় চমক ছিল। তাঁর সঙ্গীত দৃঢ় এবং সুনির্দিষ্ট; এর অসঙ্গতি তরুণ ইউরোপীয়দের অনুরূপ, যাদের কথা আমরা এই দেশে কখনও শুনিনি। তাঁর চতুষ্কোণ একটি চিত্তাকর্ষক গম্ভীরতা এবং দুর্দান্ত সংগীতের প্রদর্শন করেছিল। উইলিয়াম অস্টিন 1956 সালে দ্য মিউজিকাল কোয়ার্টারলি-তে লিখেছেন যে "রেকর্ডিং এবং প্রকাশিত স্কোরের মাধ্যমে. [পামারের] মোটামুটি বড় কিন্তু ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা শ্রোতারা এখন পল রোজেনফেল্ড এবং অ্যারন কপল্যান্ডের ভবিষ্যদ্বাণীগুলি নিশ্চিত করতে পারে যে পামার তার প্রজন্মের শীর্ষস্থানীয় সংগীত প্রতিনিধিদের মধ্যে স্থান পাবেন।" অস্টিন উল্লেখ করেছেন যে "[পামার] যে কাজগুলি তৈরি করেছেন সেগুলি টানটান এবং শক্তিশালী" এবং পামারের অসম ছন্দ এবং মিটার, অক্টাটোনিক স্কেল, "অনুকরণীয় পাল্টা পয়েন্ট" এবং "বিভিন্ন পুনরাবৃত্তির মাধ্যমে বাক্যাংশের সম্প্রসারণ" এর বৈশিষ্ট্য হিসাবে উল্লেখ করেছেন। অস্টিন মনে করেন যে 1940 এবং 50-এর দশকের "ভয়ঙ্কর, বিভক্ত, হতাশ বিশ্বের" "পামার এক ধরনের ভক্তিমূলক শান্তির সাথে গান করেন, স্বাধীনতা, সমতা এবং ভ্রাতৃত্বের জন্য তার আশা যতবারই পিছিয়ে দেওয়া হোক না কেন, হতাশ হতে অস্বীকার করে। । । তাঁর সেরা সঙ্গীত এই দৃষ্টিভঙ্গি ভাগ করে নেওয়া সকলের জন্য উপলব্ধ সেরা উপায়গুলির সাথে স্থান করে নিয়েছে। আগের বছর (1955), হারবার্ট লিভিংস্টন পামারের স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং-এর প্রিমিয়ার পারফরম্যান্স বর্ণনা করেছিলেন। 3 মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ে "স্ট্যানলি কোয়ার্টেটের জন্য বিশ্ববিদ্যালয় দ্বারা কমিশন করা কাজের বিশিষ্ট সিরিজের সবচেয়ে সাম্প্রতিক সংযোজন হিসাবে (লিভিংস্টন দ্বারা উদ্ধৃত অন্যান্যদের মধ্যে ওয়াল্টার পিস্টন, কুইন্সি পোর্টার, ওয়ালিংফোর্ড রিগার, ডেরিয়াস মিলহড এবং হেইটর ভিলা-লোবোস দ্বারা কোয়ার্টেট এবং কুইন্টেট অন্তর্ভুক্ত ছিল)। এটি সমসাময়িক আমেরিকান চেম্বার সঙ্গীতের সংগ্রহে একটি উল্লেখযোগ্য অবদান এবং এমন একটি কাজ যা সুরকারের শৈলীতে নতুন উন্নয়ন প্রকাশ করে। লিভিংস্টন যোগ করেছেন, "এর জটিল কাঠামোর প্রতিটি পরিমার্জন সঙ্গীতের অভিব্যক্তিতে ইতিবাচক অবদান রাখে।" 1963 সালে পামারের ওরাতোরিও, নাবুচোডোনোসরের 40 মিনিট স্থায়ী প্রিমিয়ার পারফরম্যান্সকে দ্য মিউজিকাল কোয়ার্টারলির উইলিয়াম সি. হোমস "সক্রিয় সুরকার হিসাবে রবার্ট পামারের পঁচিশ বছরেরও বেশি সময়ের একটি চূড়ান্ত বিন্দু" হিসাবে স্বাগত জানিয়েছিলেন। এটি এখন পর্যন্ত তাঁর সবচেয়ে বড় এবং সবচেয়ে উচ্চাকাঙ্ক্ষী কাজ। এটি সব ধরনের অত্যাচারের বিরুদ্ধে অবজ্ঞার একটি জোরালো, রুক্ষ-কাটা চিৎকার এবং এইভাবে, এই বিষয়ে পামারের দৃষ্টিভঙ্গির সাথে একমত এমন কাউকে সাহায্য না করে থাকতে পারে না। হোমস "উত্তেজনাপূর্ণ শক্তি যা একজনকে তার সাথে চূড়ান্ত পর্যায়ে নিয়ে যায়" এবং পরবর্তী কোডাটি লক্ষ্য করে-হোমস বলেছেন, "মানবজাতিকে শান্তির একটি নির্মল অভিবাদন জানাতে"। আর্থার কোহন, দ্য লিটারেচার অফ চেম্বার মিউজিক (1997)-এ পামারের চারটি কাজ জরিপ করে, পামারের "গুরুত্বপূর্ণ যোগাযোগমূলক সঙ্গীত"-এ "উজ্জ্বল কন্ট্রাপান্টালিজম" সনাক্ত করেছেন। কোহন উল্লেখ করেছেন যে "পালমারের হাতে পুনরাবৃত্তি সর্বদা পরিবর্তনের সমান্তরালে থাকে" এবং "ভাইরাল কণ্ঠের এই আমেরিকান সুরকারের" সংগীতে "ইতিবাচক স্বরবাদ, সমসাময়িক সম্প্রসারণ দ্বারা বিস্তৃত এবং রঙিন" খুঁজে পান। 2010 সালে আমেরিকান মিউজিক সেন্টারের জন্য লেখা একটি প্রশংসাপত্রে, পরিচালনা পর্ষদের এএমসি সভাপতি এবং প্রাক্তন পামার ছাত্র স্টিভেন স্টাকি উল্লেখ করেছেন যে "অস্টিন পামারকে স্মরণীয় করে তোলে এমন গুরুতর গীতিকবিতাকে ধারণ করেছেন, তবে তাঁর প্রাণবন্ত ছন্দময় ভাষাও কম গুরুত্বপূর্ণ ছিল না, যা আমেরিকান স্থানীয় সংগীত, জ্যাজ এবং রেনেসাঁ পলিফোনির সমান অংশে ঋণী ছিল।" স্টাকি উপসংহার টানেন যে, "পামারের সঙ্গীত বৃহত্তর জনসাধারণের দ্বারা পুনরায় আবিষ্কারের জন্য পাকা, এবং যারা তাকে জানতেন এবং যারা তাকে উদযাপন করেন তাদের মধ্যে এটি বেঁচে থাকে। ড্যানিয়েল আইওইয়ের মতে, পামারের "কাজের মূল অংশ সিডনি কক্স লাইব্রেরি অফ মিউজিক অ্যান্ড ড্যান্সের কর্নেল এবং ওলিন লাইব্রেরির ইউনিভার্সিটি আর্কাইভে রয়েছে"। কমিশন্ড ওয়ার্কস কনসার্টো ফর স্মল অর্কেস্ট্রা (1940); সিবিএস এবং লিগ অফ কম্পোজার্স সেকেন্ড স্ট্রিং কোয়ার্টেট (1943; রেভ। 1947); অর্কেস্ট্রার জন্য সের্গেই কুসেভিৎস্কি মিউজিক ফাউন্ডেশন ভ্যারিয়েশনস, চোরালে এবং ফুগু দ্বারা কমিশন (1947; রেভ। 1954); পিয়ানো এবং স্ট্রিংসের জন্য দিমিত্রি মিত্রোপোলোস এবং মিনিয়াপোলিস সিম্ফনি কুইন্টেট দ্বারা কমিশন (1950); ক্লারিনেট, পিয়ানো এবং স্ট্রিংসের জন্য এলিজাবেথ স্প্রেগ কুলিজ ফাউন্ডেশন কুইন্টেট দ্বারা কমিশন (1952; রেভ। 1953); কুইন্সি, ইলিনয় চেম্বার মিউজিক সোসাইটি স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং দ্বারা কমিশন। 3 (1954); মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ের স্ট্যানলি ফাউন্ডেশন অফ নাইট অ্যান্ড দ্য সি (1956) দ্বারা কমিশন করা হয়েছে; পল ফ্রম মিউজিক ফাউন্ডেশন মেমোরিয়াল মিউজিক (1960) দ্বারা কমিশন করা হয়েছে; ন্যাশনাল অ্যাসোসিয়েশন অফ এডুকেশনাল ব্রডকাস্টার্স সেন্টেনিয়াল ওভারচার (1965) দ্বারা কমিশন করা হয়েছে; কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয় এবং লিংকন সেন্টার ফর দ্য পারফর্মিং আর্টস কোয়ার্টেট নং। 2 পিয়ানো এবং স্ট্রিংসের জন্য (1974); গ্যালজিও কোয়ার্টেট, কারাকাস, ভেনিজুয়েলা পিয়ানো সোনাটা নং। 3 (1979); র্যামন সালভাতোর সেলো সোনাটা নং দ্বারা কমিশন। 2 (1983); হান্স কিন্ডলার ফাউন্ডেশন, ওয়াশিংটন, ডিসি দ্বারা কমিশন করা উল্লেখযোগ্য পারফরম্যান্স পিয়ানো সোনাটা নং। 1 (1938)-এর প্রিমিয়ার হয় 1940 সালের 26শে মার্চ নিউইয়র্কে পিয়ানোবাদক জন কার্কপ্যাট্রিক কনসার্টো ফর স্মল অর্কেস্ট্রা (1940)-এর মাধ্যমে, 1941 সালে সিবিএস অর্কেস্ট্রা টোক্কাটা অস্টিনাটো (1944) দ্বারা পিয়ানো এবং স্ট্রিংসের জন্য উইলিয়াম কাপেল কোয়ার্টেট দ্বারা কমিশন, প্রিমিয়ার, উৎসর্গ এবং রেকর্ড করা হয়। 1947 সালে পিয়ানোবাদক জন কার্কপ্যাট্রিক এবং ওয়াল্ডেন কোয়ার্টেট কুইন্টেটের সদস্যরা পিয়ানো এবং স্ট্রিংসের জন্য (1950) দ্বারা প্রিমিয়ার হয়, 1951 সালে লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসে জুলিয়ার্ড স্ট্রিং কোয়ার্টেট এবং পিয়ানোবাদক এরিক ইটোর কান স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং। 3 (1954)-এর প্রিমিয়ার হয় 1955 সালের 12ই জুলাই মিশিগান বিশ্ববিদ্যালয়ের স্ট্যানলি কোয়ার্টেট দ্বারা শতবার্ষিকী ওভারচার (1965)-এর প্রিমিয়ার হয় 1965 সালের 12ই মার্চ লিংকন সেন্টার ফর দ্য পারফর্মিং আর্টস-এ এবং জর্জ ক্লিভ পরিচালিত নিউইয়র্ক ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রা দ্বারা জাতীয়ভাবে সম্প্রচারিত হয়। স্ট্রিং অর্কেস্ট্রার জন্য দ্বিতীয় অর্গানন (1975), ডেভিড জিনম্যান দ্বারা পরিচালিত রচেস্টার ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রা দ্বারা 4 এপ্রিল, 1975-এ প্রিমিয়ার হয়েছিল। অ্যাওয়ার্ডস ন্যাশনাল অ্যাকাডেমি অফ আর্টস অ্যান্ড লেটারস, 1946 গুগেনহেইম ফেলোশিপ, 1952 গুগেনহেইম ফেলোশিপ, 1960 ফুলব্রাইট গ্রান্ট, 1960 ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য আর্টস গ্রান্ট, 1980 কম্পোজিশনস অর্কেস্ট্রাল পোয়েম ফর ভায়োলিন অ্যান্ড চেম্বার অর্কেস্ট্রা (1938) কনসার্টো ফর স্মল অর্কেস্ট্রা (1940) কে 19, সিম্ফোনিক এলিজি ফর থমাস ওল্ফ ভ্যারিয়েশনস, চোরালে অ্যান্ড ফুগু (1947; রেভ। 1954) বেহালা, ওবো এবং স্ট্রিং অর্কেস্ট্রার জন্য চেম্বার কনসার্টো (1949) সিম্ফনি নং। 1 (1953) মেমোরিয়াল মিউজিক (1960) সেন্টেনিয়াল ওভারচার (1965) সিম্ফনি নং। 2 (1966) পিয়ানো কনসার্টো (1971) নয়টি বাদ্যযন্ত্রের জন্য সিম্ফোনিয়া কনসার্টেন্টে (1972) স্ট্রিং অর্কেস্ট্রার জন্য অর্গানন 2য় (1975) দুটি পিয়ানো, দুটি পারকাশন, স্ট্রিং এবং ব্রাসের জন্য কনসার্টো (1984) উইন্ড এনসেম্বল কোরিক সং এবং টোকাটা (1968) কোরাল আব্রাহাম লিংকন ওয়াকস অ্যাট মিডনাইট ফর কোরাস অ্যান্ড অর্কেস্ট্রা (1948) স্লো, স্লো, ফ্রেশ ফাউন্ট ফর এসএটিবি কোরাস (1953; রেভ। 1959) দ্য ট্রোজান উইমেন ফর উইমেন 'স কোরাস, উইন্ডস অ্যান্ড পার্কাসন (1955) অ্যান্ড ইন দ্যাট ডে ফর কোরাস (1963) টেনর এবং বেস একক শিল্পীদের জন্য নাবুচোডোনোসর, টিটিবিবি কোরাস, উইন্ডস, পার্কাসন এবং দুটি পিয়ানো (1964) পোর্ট্যান্টস অফ অ্যাকোয়ারিয়াস ফর নেরেটর, এসএটিবি কোরাস অ্যান্ড অর্গান (1975) চেম্বার এনসেম্বল স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং। 1 (1939) পাঁচটি যন্ত্রের জন্য কনসার্টো (1943) স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং। 2 (1943; রেভ। 1947) পিয়ানো চৌকিদার নং। 1 (1947) পিয়ানো কুইন্টেট (1950) ভায়োলা এবং পিয়ানো জন্য সোনাটা (1951) ক্ল্যারিনেট, স্ট্রিং ত্রয়ী এবং পিয়ানো জন্য কুইন্টেট (1952; রেভ। 1953) স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং। 3 (1954) বেহালা এবং পিয়ানো জন্য সোনাটা (1956) পিয়ানো ট্রায়ো (1958) স্ট্রিং কোয়ার্টেট নং। 4 (1960) বাঁশি এবং ক্লারিনেটের জন্য প্রথম অর্গানন (1962) ট্রাম্পেট এবং পিয়ানো-এর জন্য সোনাটা (1972) পিয়ানো কোয়ার্টেট নং। 2 (1974) ভায়োলিন এবং ভায়োলার জন্য দ্বিতীয় অর্গানন (1975) সোনাটা নং। 1 সেলো এবং পিয়ানো জন্য (1978) সোনাটা নং। 2 সেলো এবং পিয়ানো জন্য (1983) কণ্ঠ এবং পিয়ানো জন্য ভোকাল টু সং (ওয়াল্ট হুইটম্যান) (1940) সোপ্রানো এবং পিয়ানো জন্য 'কাও রিভার' (উইল গিবসন) (1943) সোপ্রানো, ক্ল্যারিনেট, বেহালা এবং পিয়ানো জন্য কারমিনা আমোরিস (1951) অফ নাইট অ্যান্ড দ্য সি, সোপ্রানো এবং বেস একক শিল্পীদের জন্য চেম্বার ক্যান্টাটা এবং অর্কেস্ট্রা (1956) কীবোর্ড পিয়ানো সোনাটা নং। 1 (1938; রেভ। 1946) থ্রি প্রিলুডেস ফর পিয়ানো (1941) পিয়ানো সোনাটা নং। 2 (1942; রেভ। 1948) সোনাটা দুই পিয়ানো জন্য (1944) টোকাটা অস্টিনাটো পিয়ানো জন্য (1944) সোনাটা পিয়ানো চার হাতের জন্য (1952) ইভনিং মিউজিক পিয়ানো জন্য (1956) সেভেন এপিগ্রামস পিয়ানো জন্য (1957) এপিথালমিয়াম অর্গান জন্য (1968) মর্নিং মিউজিক পিয়ানো জন্য (1973) 'ট্রানজিশনস' পিয়ানো জন্য (1977) পিয়ানো সোনাটা নং। 3 (1979) তথ্যসূত্র সূত্র আইওই, ড্যানিয়েল। "অবসরপ্রাপ্ত সঙ্গীত অধ্যাপক রবার্ট পামার 95 বছর বয়সে মারা গেছেন", কর্নেল ক্রনিকল অনলাইন, জুলাই 8,2010। উদ্ধার করা হয়েছে 2011-06-07। অ্যান্ডারসন, ই. রুথ। "পামার, রবার্ট এম." সমসাময়িক আমেরিকান সুরকাররাঃ একটি জীবনীমূলক অভিধান (বস্টনঃ জি. কে. হল, 1976)। ইন্টারনেট আর্কাইভ, 2010 দ্বারা ডিজিটাইজড। উদ্ধার করা হয়েছে 2011-05-15। অস্টিন, উইলিয়াম। "দ্য মিউজিক অফ রবার্ট পামার", দ্য মিউজিকাল কোয়ার্টারলি, খণ্ড। 42, নং। 1 (জানুয়ারি 1956), পৃ. 35-50। অস্টিন, উইলিয়াম ডব্লিউ. 1986। "পামার, রবার্ট (মোফাট)।" দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ আমেরিকান মিউজিক, খণ্ড। 3, সম্পাদনা করেছেন এইচ উইলি হিচকক এবং স্ট্যানলি স্যাডি। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান। অস্টিন, উইলিয়াম ডব্লিউ. 2001। "পামার, রবার্ট (মোফেট)।" স্ট্যানলি স্যাডি এবং জন টাইরেল সম্পাদিত দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান। অস্টিন, উইলিয়াম ডব্লিউ., মিউজিক ইন দ্য 20থ সেঞ্চুরি (এনওয়াইঃ ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন, 1966), পৃ. 441। কোহন, আর্থার। দ্য লিটারেচার অফ চেম্বার মিউজিক (চ্যাপেল হিল, এনসিঃ হিনশ মিউজিক, 1997), খণ্ড। 3, পৃ. 2067-2069। কোপল্যান্ড, অ্যারন। "দ্য নিউ স্কুল অফ আমেরিকান কম্পোজার্স", দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস, 4ঠা মার্চ, 1948। ইউয়েন, ডেভিড। আমেরিকান কম্পোজার্সঃ এ বায়োগ্রাফিক্যাল ডিকশনারি (এনওয়াইঃ পুটনাম, 1982), পৃ. 487-489। হোমস, উইলিয়াম সি. "কারেন্ট ক্রনিকল", দ্য মিউজিকাল কোয়ার্টারলি, খণ্ড। 50, নং। 3 (জুলাই। 1964), পৃ. 367-370। লিভিংস্টন, হারবার্ট। "কারেন্ট ক্রনিকল", দ্য মিউজিকাল কোয়ার্টারলি, খণ্ড। 41, নং। 4 (অক্টোবর 1955), পৃ. 511-514। "রবার্ট এম. পামার", ইথাকা জার্নালের মৃত্যুসংবাদ, রবার্ট এম. পামার মৃত্যুসংবাদঃ ইথাকা জার্নালের রবার্ট পামারের মৃত্যুসংবাদ দেখুন জুলাই 5-7,2010। উদ্ধার করা হয়েছে 2011-06-07। রোজেনফেল্ড, পল। "রবার্ট পামার অ্যান্ড চার্লস মিলস", মডার্ন মিউজিক, এক্সএক্স, মে-জুন 1943, পৃ. 264-266। সালভাতোর, রেমন্ড। "দ্য পিয়ানো মিউজিক অফ রবার্ট পামার", ক্লাভিয়ার, এপ্রিল 1989, খণ্ড। 28, নং। 4: 22-30। স্লোনিমস্কি, নিকোলাস। 1958 সালে। "পামার, রবার্ট।" বেকারের বায়োগ্রাফিক্যাল ডিকশনারি অফ মিউজিশিয়ানস, 5ম সংস্করণ। (এনওয়াইঃ জি. শর্মার, 1958), পৃ. 1203-1204। স্টাকি, স্টিভেন। "রবার্ট মোফাট পামারকে স্মরণ করছি (1915-2010)।" বাহ্যিক লিঙ্ক "রবার্ট মোফাট পামারকে স্মরণ করা (1915-2010)" "অবসরপ্রাপ্ত সঙ্গীত অধ্যাপক রবার্ট পামার 95 বছর বয়সে মারা গেছেন" "রবার্ট এম. পামারের মৃত্যুসংবাদ, ইথাকা জার্নাল এমপি3 ডাউনলোড টোক্কাটা অস্টিনাটো Rhapsody.com এমপি3 ডাউনলোড কোয়ার্টেট নং। 1 পিয়ানো এবং স্ট্রিংসের জন্য mediafire.com এ-ক্লারিনেটের জন্য কুইন্টেট, Amazon.com-এ স্ট্রিং ট্রাইও এবং পিয়ানো ডাউনলোড করুন মেমোরিয়াল মিউজিকের আর্কাইভ করা রেকর্ডিং (অর্চ)। ডেস সোলিস্টেস ডি প্যারিস/হুসা) রবার্ট মোফাট পামারের সাথে সাক্ষাৎকার, 14ই মে, 1987 অ্যাডাম টেন্ডলারের "ইন সার্চ অফ রবার্ট পামার", 24শে এপ্রিল, 2019 1915 জন্ম 2010 মৃত্যু 20শ শতাব্দীর আমেরিকান সুরকার 20শ শতাব্দীর শাস্ত্রীয় সুরকার আমেরিকান শাস্ত্রীয় সুরকার আমেরিকান পুরুষ শাস্ত্রীয় সুরকার কর্নেল বিশ্ববিদ্যালয় ফ্যাকাল্টি ইস্টম্যান স্কুল অফ মিউজিকের প্রাক্তন ছাত্র ইলিনয় ওয়েসলিয়ান বিশ্ববিদ্যালয় ফ্যাকাল্টি ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য আর্টস ফেলো ইউনিভার্সিটি অফ ইলিনয় ফ্যাকাল্টি সিরাকিউস, নিউইয়র্ক থেকে সংগীতশিল্পীরা হাওয়ার্ড হ্যানসন ফুলব্রাইটের প্রাক্তন ছাত্র অ্যারন কপল্যান্ডের শিক্ষার্থীরা