Family of Saltimbanques
সাল্টিম্বাঙ্কেস পরিবার হল পাবলো পিকাসোর 1905 সালের একটি তৈলচিত্র। এই কাজটিতে নির্জন প্রাকৃতিক দৃশ্যে ছয়টি সাল্টিম্ব্যাঙ্ক, এক ধরনের ভ্রমণকারী সার্কাস শিল্পীকে চিত্রিত করা হয়েছে। এটিকে পিকাসোর রোজ পিরিয়ডের সেরা শিল্পকর্ম হিসাবে বিবেচনা করা হয়, যাকে কখনও কখনও তাঁর সার্কাস পিরিয়ড বলা হয়। চিত্রকর্মটি ওয়াশিংটন, ডি. সি-র ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্টের সংগ্রহে রাখা হয়েছে। পটভূমি এই চিত্রকর্মটি 1904 সালে বার্সেলোনা থেকে প্যারিসে চলে আসার পর শিল্পী হিসাবে পিকাসোর প্রাথমিক বছরগুলিতে তৈরি করা হয়েছিল। অল্প টাকার একজন যুবক হিসাবে, পিকাসো ব্যাটো-লাভোয়ার নামে পরিচিত একটি জরাজীর্ণ ভবনের একটি স্টুডিওতে থাকতেন। তিনি ভাগ্যবান যে ভবন এবং স্থানীয় এলাকায় বসবাসকারী অনেক তরুণ শিল্পীদের দ্বারা পরিবেষ্টিত ছিলেন, কিন্তু পিকাসোর জন্য এটি ছিল একাকীত্ব এবং দারিদ্র্যের সময়। নিঃসঙ্গ, দরিদ্র এবং বিচ্ছিন্ন মানুষের প্রতি তাঁর সহানুভূতি তাঁর নীল যুগের বিষণ্ণ চিত্রগুলিতে সবচেয়ে স্পষ্ট, যা 1904 সাল পর্যন্ত অব্যাহত ছিল। 1905 সালের মধ্যে, পিকাসো তার দৃষ্টিভঙ্গি পরিবর্তন করেন এবং আরও ইতিবাচক আন্ডারটোন সহ বিষয়গুলিকে চিত্রিত করে উষ্ণ ছায়াগুলির একটি নতুন প্যালেটে আঁকতে শুরু করেন। এই রোজ পিরিয়ডে, পিকাসো সাল্টিম্ব্যাঙ্ক বা ভ্রমণকারী সার্কাস অভিনেতার জীবনের প্রতি আগ্রহ গড়ে তুলেছিলেন, প্রায়শই অ্যাক্রোব্যাটদের দল বা পরিবারকে চিত্রিত করেছিলেন। 1904 সালের শেষের দিক থেকে 1906 সালের গোড়ার দিকে পিকাসো যখন সাল্টিম্ব্যাঙ্ক সম্পর্কে বিষয়গুলি অন্বেষণ করছিলেন তখন সাল্টিম্ব্যাঙ্কেসের পরিবার আঁকা হয়েছিল। এই সময়কালে, পিকাসো প্রায়শই মন্টমার্টের সার্ক মেড্রানোতে যোগ দিতেন এবং সেখানকার একদল শিল্পী দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। সার্কাস শিল্পীদের মধ্যে, পিকাসো একটি সংযোগ খুঁজে পেয়েছিলেন, তাঁর মতোই, তাদের মধ্যে অনেকেই স্পেন থেকে এসেছিলেন এবং একটি ক্ষণস্থায়ী জীবনযাত্রার অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিলেন যা তিনি একজন যুবক হিসাবেও অনুভব করেছিলেন। সাল্টিম্বাঙ্কেস পরিবার হল 7 ফুট x 7.5 ফুট পরিমাপের একটি বিশাল চিত্রকর্ম। একজন তরুণ, দরিদ্র শিল্পীর জন্য এটি একটি উচ্চাভিলাষী কাজ ছিল। চিত্রকর্মটিতে একদল সাল্টিম্বাঙ্ক রয়েছে, যারা একসঙ্গে দাঁড়িয়ে থাকে কিন্তু একে অপরের দিকে না তাকানোর কারণে তাদের সংযোগ বিচ্ছিন্ন বলে মনে হয়। পিকাসো এই রচনায় নিজেকে একটি হীরক-প্যাটার্নযুক্ত পোশাক পরিহিত হার্লেকুইন হিসাবে চিত্রিত করেছেন। দলের ব্যক্তিত্বদের বিচ্ছিন্ন বলে মনে হয় যেন তারা তাদের নিজস্ব চিন্তায় হারিয়ে গেছে। তারা একা বসে থাকা এক মহিলার দিকে তাকায়। হার্লেকুইনটি তার পিছনে দাঁড়িয়ে থাকা একটি শিশুর দিকে এগিয়ে যাচ্ছে বলে দেখানো হয়েছে। জন রিচার্ডসন এবং অন্যান্য শিল্প ইতিহাসবিদরা মনে করেন যে চিত্রকলার স্বপ্নময় পরিবেশ এবং চিত্রগুলির অভিব্যক্তিহীন উপস্থিতি পিকাসোর আফিমের ব্যবহার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যা এই সময়ে ব্যাটো-ল্যাভোয়ারের ভাড়াটিয়াদের দ্বারা নিয়মিতভাবে ব্যবহৃত হত। জন রিচার্ডসনের 1991 সালের জীবনী আ লাইফ অফ পিকাসোর প্রথম খণ্ডে তিনি বলেছিলেন যে শিল্পী 1904 থেকে 1908 সালের মধ্যে সপ্তাহে বেশ কয়েকবার আফিম ধূমপান করেছিলেন। চিত্রকলার বৈজ্ঞানিক বিশ্লেষণ বিশ্লেষণ থেকে জানা গেছে যে পিকাসো তৃতীয় এবং চূড়ান্ত স্তরটি সম্পূর্ণ করার আগে দু 'বার রচনাটি আঁকেন। 1980 সালে, ই. এ. কারমিয়ান এবং অ্যান হোয়েনিগসওয়াল্ড চিত্রকর্মটির এক্স-রে পরীক্ষা করার সময় এই আবিষ্কারটি করেন। পরীক্ষায় জানা গেছে যে পৃষ্ঠের নীচে দুটি পূর্ববর্তী চিত্র ছিল, যার মধ্যে প্রথমটিতে একটি সার্কাস পরিবারকে চিত্রিত করা হয়েছিল এবং দ্বিতীয়টিতে একজোড়া অ্যাক্রোব্যাটকে চিত্রিত করা হয়েছিল। এটি দেখায় যে পিকাসো এক বছরেরও বেশি সময় ধরে ক্যানভাসে কাজ করেছিলেন এবং 1904 সালে তাঁর নীল যুগের শেষ থেকে 1905 সালে তাঁর প্রথম গোলাপী যুগ পর্যন্ত তাঁর শৈল্পিক রূপান্তরের কালক্রমকে স্পষ্ট করতে সহায়তা করেছিলেন। শিল্প ইতিহাসবিদরা এখনও স্পষ্ট নন যে পিকাসো পূর্ববর্তী চিত্রগুলির উপর আঁকেন কিনা কারণ তিনি সেগুলির প্রতি অসন্তুষ্ট ছিলেন নাকি তিনি কেবল একটি নতুন ক্যানভাস কেনার পক্ষে খুব দরিদ্র ছিলেন। এক্স-রেডিওগ্রাফি চিত্রকর্মটির পূর্ববর্তী সংস্করণগুলি দেখিয়েছে, যেখানে পিকাসো চিত্রগুলিতে বেশ কয়েকটি পরিবর্তন করেছিলেন, যেমন মহিলার টুপি এবং কাঁধ, শিশুর ব্যালে চপ্পলের রঙ এবং লাল জেস্টারের পা। বৈজ্ঞানিক গবেষণায় আরও প্রকাশিত হয়েছে যে কীভাবে পিকাসো চিত্রকলার বিভিন্ন সংস্করণের সময়কালে কেবল চিত্রগুলিই পরিবর্তন করেননি, তবে সুরও পরিবর্তন করেছেন। মূল চিত্রটি মূলত নীল ছিল কিন্তু পিকাসো এটিকে গোলাপে পরিবর্তন করেছিলেন এবং চিত্রকলায় পরিবর্তন করার সাথে সাথে নীল ছায়াগুলি রঙের মাধ্যমে দেখানোর অনুমতি দিয়েছিলেন। ফলস্বরূপ চূড়ান্ত রচনাটি একটি কালো গোলাপী-নীল প্যালেট প্রকাশ করে যা দুঃখের একটি বিস্তৃত পরিবেশ উপস্থাপন করে। ব্যাখ্যার সমালোচকরা পরামর্শ দিয়েছেন যে সাল্টিম্বাঙ্কেসের পরিবার পিকাসো এবং তার সামাজিক বৃত্তের একটি গোপন গোষ্ঠী প্রতিকৃতি, যা দরিদ্র, স্বাধীন এবং বিচ্ছিন্ন হিসাবে প্রতীকী। 1910 সালে ভেনিসের নবম বিয়েনালে স্প্যানিশ সেলুন থেকে চিত্রকর্মটি সরিয়ে ফেলা হয়, কারণ সংগঠনটি এটিকে অনুপযুক্ত বলে মনে করেছিল। চিত্রকলার চিত্রগুলি নির্দিষ্ট পরিচয়ের উপস্থাপনা হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। হার্লেকুইনটি পিকাসোর অনুরূপ হলেও, ছোট অ্যাক্রোব্যাটটি পিকাসোর বন্ধু কবি ম্যাক্স জ্যাকবের অনুরূপ। গভীর-ভ্রুযুক্ত অ্যাক্রোব্যাটকে আন্দ্রে সালমনের প্রতিনিধিত্ব হিসাবে বিবেচনা করা হয় এবং বড় জেস্টারকে গুইলাম অ্যাপোলিনেয়ারের প্রতিনিধিত্ব বলে মনে করা হয়। এই বন্ধুদের পাশাপাশি পিকাসো সার্ক মেড্রানোতে ঘন ঘন আসতেন। তাঁর বই পিকাসো অ্যান্ড অ্যাপোলিনেয়ারঃ দ্য পার্সিস্টেন্স অফ মেমোরি-তে পিটার রিড উল্লেখ করেছেন যে কাজের জন্য প্রস্তুতিমূলক অঙ্কনগুলি প্রকাশ করে যে বড় জেস্টার আসলে একটি সার্কাস দলের প্রধান এল টিও পেপে ডন জোসের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। তিনি মতামত দিয়ে চালিয়ে যান যে চিত্রকলার চিত্রগুলি রূপক এবং পিকাসো এবং তাঁর সামাজিক বৃত্তকে একটি নতুন শতাব্দীর মুখোমুখি করে তাদের গাইড করার কোনও স্পষ্ট পথ ছাড়াই উপস্থাপন করে। হ্যারল্ড বি। প্লাম উল্লেখ করেছেন যে চিত্রকলার চিত্রগুলি উচ্চতার ক্রমহ্রাসে বাম থেকে ডানে স্থাপন করা হয়েছে, যার মধ্যে সবচেয়ে লম্বা চিত্রটি পিকাসো নিজেই ছিলেন। তিনি চিত্রকর্মটিকে শিল্পীর ব্যক্তিগত পরিবর্তনের চিত্র হিসাবে বর্ণনা করেছেন। এই চিত্রকলায় তিনি শৈশবের শেষ দিক থেকে প্রাপ্তবয়স্ক হওয়া পর্যন্ত, জীবন ও শিল্পে একটি রূপান্তরের চিত্র তুলে ধরেছেন। ই. এ. কারমিয়ান চিত্রকর্মের ব্যক্তিত্ব এবং পিকাসোর নিজের ব্যক্তিগত জীবনের পরিস্থিতির মধ্যে একটি যোগসূত্র আঁকেন। পিকাসো যখন এই চিত্রকর্মটি নিয়ে কাজ করছিলেন, তখন তিনি তাঁর সঙ্গী ফার্নান্ডে অলিভিয়ারের সঙ্গে থাকতেন। তিনি একটি এতিমখানা থেকে দশ বছরের একটি মেয়েকে বাড়িতে নিয়ে এসেছিলেন এবং তারপর তাকে ফিরিয়ে দিয়েছিলেন। কারমিয়ান উল্লেখ করেছেন যে চিত্রকলায়, পিকাসোর প্রতিনিধিত্বকারী হার্লেকুইনটি তার পিঠের পিছনে দাঁড়িয়ে থাকা মেয়েটির দিকে এগিয়ে চলেছে। চিত্রকর্মের ডানদিকে একজন বিচ্ছিন্ন মহিলা রয়েছেন, যিনি অলিভিয়ারের প্রতিনিধিত্ব করছেন, যিনি এক হাত কাঁধে এবং অন্য হাত কোলে নিয়ে এমনভাবে বসে আছেন যেন তিনি একটি নিখোঁজ শিশুকে ধরে আছেন। কারমিয়ান মনে করেন যে এই ছবিটি পিকাসোর জীবনের এই আবেগপ্রবণ ঘটনার একটি রূপক। তাৎপর্য এবং উত্তরাধিকার সাল্টিম্বাঙ্ক পরিবার হল সাল্টিম্বাঙ্ক চক্রের সমাপ্তি, যা অঙ্কন, চিত্রকর্ম, খোদাই এবং ভাস্কর্যের একটি সিরিজ যার উপর পিকাসো 1904 সালের শেষ থেকে 1905 সালের শেষ পর্যন্ত মনোনিবেশ করেছিলেন। সার্ক মেড্রানোর সার্কাস শিল্পীদের জীবন অধ্যয়ন করার পর, পিকাসো তাদের অভিনয়ের আনন্দদায়ক দৃষ্টিকোণ থেকে নয়, বরং একটি স্থির এবং বিষণ্ণ চিত্রের মধ্যে একটি বিচ্ছিন্ন গোষ্ঠী হিসাবে চিত্রিত করার সিদ্ধান্ত নেন। মুসি ডি 'ওরসে চিত্রকর্মটিকে একটি সেরা শিল্পকর্ম হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং মন্তব্য করেছেন যে, "পিকাসো শোতে কম আগ্রহী, সাধারণত তাদের জীবনের অন্যান্য দিকের তুলনায় ফ্রেম থেকে বাদ দেওয়া হয়, যা সরকারী এবং ব্যক্তিগত জগতের মধ্যে একটি মধ্যবর্তী স্থান ধারণ করে যেখানে সবচেয়ে সামান্য তুচ্ছতা এবং সবচেয়ে মহিমান্বিত অনুগ্রহ একত্রিত হয়।" চিত্রকর্মটি মূলত পিকাসোর কাছ থেকে 1908 সালে প্যারিসের ব্যবসায়ী আন্দ্রে লেভেল লা পিউ দে ল 'আওর্স সংগ্রহের জন্য সরাসরি কিনেছিলেন। ছয় বছর পর, এটি হোটেল ড্রুটে বিক্রি করা হয় এবং মিউনিখের থানহাউসার গ্যালারি দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়। 1914 সালের নভেম্বর থেকে 1915 সালের জুনের মধ্যে, ক্যানভাসটি হের্থা কোয়েনিগ কিনেছিলেন এবং তারপরে নিউইয়র্কের ভ্যালেন্টাইন গ্যালারিতে কিনেছিলেন। 1931 সালে, শিল্পকর্মটি চেস্টার ডেলের কাছে বিক্রি করা হয়, যিনি শেষ পর্যন্ত 1963 সালে উইলের মাধ্যমে এটি ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্টকে দেন। অন্যান্য কাজের উল্লেখ বোহেমিয়ান-অস্ট্রিয়ান কবি রেইনার মারিয়া রিলকে (1875-1926) এই চিত্রকর্ম দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন কারণ তিনি তাঁর ডুইনো এলিজিজ (1923)-এ দশটি এলিজির মধ্যে পঞ্চমটি লিখেছিলেন। রিলকে পিকাসোর চিত্রকলার চিত্রগুলিকে "মানব ক্রিয়াকলাপের প্রতীক হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন. সর্বদা ভ্রমণ এবং কোনও স্থির বাসস্থান ছাড়াই, তারা আমাদের বাকিদের তুলনায় আরও ক্ষণস্থায়ী একটি ছায়া, যার ক্ষণস্থায়ীতার জন্য বিলাপ করা হয়েছিল।" উপরন্তু, যদিও পিকাসোর চিত্রকর্মটি একটি নির্জন মরুভূমির ভূদৃশ্যকে চিত্রিত করে, রিলকে তাদের "থ্রেডবেয়ার কার্পেটে" দাঁড়িয়ে থাকার বর্ণনা দিয়েছেন "এই বোধগম্য বিশ্বে মানুষের চূড়ান্ত একাকীত্ব এবং বিচ্ছিন্নতা, শৈশব থেকে মৃত্যু পর্যন্ত তাদের পেশা অনুশীলন করে একটি অজানা will.before এর খেলনা হিসাবে তাদের 'খাঁটি খুব সামান্য;' খালি খুব বেশি 'হয়ে গেছে। আরও দেখুন দ্য অ্যাক্টর অ্যাক্রোব্যাট অ্যান্ড ইয়ং হার্লেকুইন ফ্যামিলি ডি 'অ্যাক্রোব্যাটস অ্যাভেক সিঙ্গ গার্ল অন এ বল রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্কস ফ্যামিলি অফ সল্টিম্ব্যাঙ্কস অ্যাট দ্য ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট পেইন্টিংস বাই পাবলো পিকাসো কালেকশনস অফ দ্য ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট 1905 পেইন্টিংস মন্টমার্টের পেইন্টিংস শিশুদের সার্কাস পেইন্টিং