Robert Winthrop Chanler
রবার্ট উইন্থ্রপ চ্যানলার (ফেব্রুয়ারি 22,1872-অক্টোবর 24,1930) একজন মার্কিন শিল্পী এবং অ্যাস্টর ও ডাডলি-উইন্থ্রপ পরিবারের সদস্য ছিলেন। একজন ডিজাইনার এবং ম্যুরালিস্ট, চ্যানলার ফ্রান্সে ইকোলে ডেস বিউক্স-আর্টস-এ তাঁর বেশিরভাগ শিল্প প্রশিক্ষণ পেয়েছিলেন এবং সেখানে তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত কাজ, জিরাফস, 1905 সালে সম্পন্ন হয়েছিল এবং পরে ফরাসি সরকার কিনেছিল। রবার্ট ডি. কো, যিনি তাঁর সঙ্গে অধ্যয়ন করেছিলেন, তিনি চ্যানলারকে "উদ্ভট এবং প্রায় উদ্ভট" বলে বর্ণনা করেছিলেন। চ্যানলার একজন প্রশংসিত আমেরিকান শিল্পী হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেছিলেন যখন তাঁর কাজটি নিউ ইয়র্ক সিটিতে 1913 সালের আর্মরি শোতে প্রদর্শিত হয়েছিল। পরিবার এবং প্রাথমিক জীবন চ্যানলার 1872 সালের 22শে ফেব্রুয়ারি নিউ ইয়র্ক সিটিতে ডাডলি-উইন্থ্রপ পরিবারের জন উইন্থ্রপ চ্যানলার এবং অ্যাস্টর পরিবারের মার্গারেট অ্যাস্টর ওয়ার্ড-এর ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর পিতার মাধ্যমে তিনি পিটার স্টুয়ভেসেন্টের প্রপৌত্র এবং ওয়েট উইনথ্রপ ও জোসেফ ডাডলির প্রপৌত্র ছিলেন। তাঁর মায়ের মাধ্যমে, তিনি জুলিয়া ওয়ার্ড হো, জন জ্যাকব অ্যাস্টর তৃতীয় এবং উইলিয়াম ব্যাকহাউস অ্যাস্টর জুনিয়রের নাতি ছিলেন। রবার্টের 10 জন ভাই ও বোন ছিল, যার মধ্যে রাজনীতিবিদ লুইস স্টুয়ভেসেন্ট চ্যানলার এবং উইলিয়াম অ্যাস্টর চ্যানলার ছিলেন। তাঁর বোন মার্গারেট লিভিংস্টন চ্যানলার স্প্যানিশ-আমেরিকান যুদ্ধের সময় আমেরিকান রেড ক্রসে নার্স হিসাবে কাজ করেছিলেন। রবার্টের বড় ভাই জন আর্মস্ট্রং "আর্চি" চ্যানলার ঔপন্যাসিক অ্যামেলি রিভস ট্রুবেটজকয়কে বিয়ে করেন। তাঁর বড় ভাই উইন্থ্রপ অ্যাস্টর চ্যানলার কিউবার রাফ রাইডার্সে কাজ করেছিলেন এবং তায়াকোবার যুদ্ধে আহত হয়েছিলেন। 1875 সালে তাদের মা এবং 1877 সালে তাদের বাবার মৃত্যুর পর নিউমোনিয়ায় আক্রান্ত হয়ে তাঁর ভাইবোন এবং তিনি অনাথ হয়ে যান। বাচ্চারা নিউইয়র্কের ব্যারিটাউনে তাদের পিতামাতার রোকেবি এস্টেটে বেড়ে ওঠে। জন উইন্থ্রপ চ্যানলারের উইল প্রতিটি শিশুর জন্য আজীবন বছরে 20,000 ডলার (2018 সালে 470,563 ডলারের সমতুল্য) প্রদান করে, যা সেই সময়ের মান অনুযায়ী আরামদায়ক জীবনযাপনের জন্য যথেষ্ট। চ্যানলারের বেশ কয়েকটি চিত্রকর্ম এখনও রোকেবির প্রাসাদকে সজ্জিত করে। মাই রজার্স কো এবং এভারেট শিনের মতো কর্মজীবনে, চ্যানলার 1890-এর দশকে প্যারিসে থাকতেন এবং শিল্প সম্প্রদায়ের সঙ্গে যুক্ত হন। 1900-এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি যখন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন, তখন তিনি ইস্ট 19থ স্ট্রিটে একটি টাউনহাউস কিনেছিলেন, এটি তাঁর নিজস্ব কাজ দিয়ে সজ্জিত করেছিলেন এবং এটিকে তাঁর হাউস অফ ফ্যান্টাসি বলে অভিহিত করেছিলেন। টাউনহাউসটি নিউইয়র্কের শিল্প সম্প্রদায়ের জন্য একটি সামাজিক কেন্দ্রে পরিণত হয়েছিল। শিন-এর মতো, চ্যানলারও ছিলেন তাঁর সময়ের একজন ব্যক্তিত্ব এবং ব্যক্তিত্ব। চ্যানলার 1904 সালে নিউ ইয়র্ক স্টেট অ্যাসেমব্লির (ডাচেস কোং, 2য় ডি) সদস্য ছিলেন, কিন্তু পুনর্নির্বাচনে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেননি। 1907 সালে তিনি নিউ ইয়র্কের ডাচেস কাউন্টির শেরিফ নির্বাচিত হন এবং তিন বছর সেই পদে ছিলেন। চ্যানলার আঁকা পর্দায় বিশেষজ্ঞ ছিলেন এবং ন্যাশনাল সোসাইটি অফ ম্যুরাল পেইন্টারের সদস্য ছিলেন। নিউ ইয়র্কের ব্রুকভিলের কো হাউসে চ্যানলারের আঁকা মহিষের ছাদের একটি দেওয়ালচিত্র রয়েছে। তিনি নিউইয়র্কের আর্কিটেকচারাল লিগেরও সদস্য ছিলেন। তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির পার্ক অ্যাভিনিউ এবং 62 তম রাস্তায় অবস্থিত একটি বেসরকারী সদস্যের ক্লাব কলোনি ক্লাবের ভিতরে একটি ছাদ আঁকেন। 1905 সালে, চ্যানলার প্যারিসের স্যালন ডি 'অটোমনে (নং. ক্যাটালগের 328)। এই প্রদর্শনীটি সমালোচক লুই ভক্সেলসকে একদল চিত্রশিল্পীকে "ফাউভস" (বন্য জন্তু) হিসাবে চিহ্নিত করতে প্ররোচিত করেছিল, এইভাবে ফাউভিজমের জন্মকে চিহ্নিত করে। দ্য আর্মরি শো চ্যানলারের কাজ নিউইয়র্কে 1913 সালের আর্মরি শোতে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং তিনি প্রদর্শনীতে সবচেয়ে প্রশংসিত আমেরিকান শিল্পীদের মধ্যে একজন ছিলেন। তাঁর জমা দেওয়া বিশদভাবে আঁকা স্ক্রিনগুলি শোয়ের প্রবেশদ্বারের (গ্যালারি এ) কাছে স্থাপন করা হয়েছিল, যেখানে তারা জনসাধারণ এবং সমালোচকদের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। হোপি ইন্ডিয়ান স্নেক ডান্স শিরোনামে চ্যানলারের পর্দাটি 1913 সালের 15 ফেব্রুয়ারি নিউ ইয়র্ক হেরাল্ড-এ পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল। আর্মরি শোয়ের জন্য তৈরি পোস্টকার্ডে পর্কুপিন্স নামে একটি কাজ পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল। শিয়ালদের চিত্রিত চ্যানলারের আরেকটি পর্দা বর্তমানে নিউইয়র্কের মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টের সংগ্রহে রয়েছে। আর্মরি শো-এর ক্যাটালগ অনুসারে, চ্যানলার নিউইয়র্ক ভেন্যুতে নয়টি স্ক্রিন এবং আর্ট ইনস্টিটিউট অফ শিকাগোতে আটটি স্ক্রিন দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন, তবে ওয়াল্টার প্যাচ-এর টীকাকৃত নিউইয়র্ক ক্যাটালগ এবং আর্মরি শো রেকর্ড এবং ওয়াল্টার প্যাচ কাগজপত্রগুলিতে অবস্থিত নিউইয়র্ক ক্যাটালগের পরিপূরক সহ ফটোগ্রাফ এবং লিখিত উত্সগুলি ইঙ্গিত দেয় যে ম্যানহাটনে তিন সপ্তাহের মধ্যে প্রায় 25 টি স্ক্রিন এবং শিকাগো প্রদর্শনীতে কমপক্ষে নয়টি স্ক্রিন প্রদর্শিত হয়েছিল। 1915 সালে তাঁর বন্ধু গাই পেনে ডু বোইস দ্বারা আঁকা পৃষ্ঠপোষক এবং বন্ধু চ্যানলারের প্রতিকৃতিটি অর্থ, ফ্যাশন এবং মর্যাদার জগতের প্রতীক হয়ে ওঠে যার সাথে তিনি সুপরিচিত ছিলেন। তাঁর শ্রেণীর অনেক মহিলার মতো, মাই রজার্স কো শিল্পীদের পৃষ্ঠপোষক ছিলেন এবং রবার্ট উইনথ্রপ চ্যানলারের বিস্তৃত, আলংকারিক কাজের প্রতি আগ্রহী ছিলেন। তিনি মাই কো-এর শয়নকক্ষ (1921) এবং পরিবারের প্রাতঃরাশের ঘর, বাফেলো রুমে (1920) আলংকারিক ম্যুরাল আঁকেন। 1918 সালে, গারট্রুড ভ্যান্ডারবিল্ট হুইটনি চ্যানলারকে গ্রিনউইচ ভিলেজের ম্যাকডোগাল অ্যালেতে তার ভাস্কর্য স্টুডিওর জন্য সাতটি দাগযুক্ত কাচের জানালার একটি সেট তৈরি করার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন। তিনি চ্যানলারকে পুরো জায়গাটি সাজাতে বলেছিলেন এবং পাঁচ বছরের মধ্যে তিনি ব্রোঞ্জ ব্লেজের অতিরিক্ত সন্নিবেশ সহ প্লাস্টারে, মেঝে থেকে ছাদ পর্যন্ত ত্রিমাত্রিক আগুনের একটি বিশাল চিমনি-টুকরো তৈরি করেছিলেন। তিনি প্লাস্টার নক্ষত্রপুঞ্জ দিয়ে পুরো ছাদটি ঢেকে দিয়েছিলেন এবং তারপরে জানালা তৈরি করেছিলেন। চ্যানলার নিউইয়র্কের গ্রিনভেলে গারট্রুডের স্টুডিওর জন্য ম্যুরালও ডিজাইন করেছিলেন, যার মধ্যে বাথরুমে একটি সমুদ্র বিশ্বের কল্পনাও ছিল। স্টুডিওটি বিদ্যমান এবং ব্যক্তিগত মালিকানাধীন। গারট্রুড ভ্যান্ডারবিল্ট এবং মাই রজার্স কো সম্ভবত চ্যানলারের সর্বশ্রেষ্ঠ পৃষ্ঠপোষক ছিলেন, তবে তিনি আলংকারিক ম্যুরাল এবং পর্দার জন্য অন্যান্য ধনী পরিবারের কাছ থেকে কমিশন পেয়েছিলেন। 1920 সালের মধ্যে, যখন তিনি বাফেলো রুমে ম্যুরালগুলি সম্পন্ন করেন, তখন চ্যানলারের কাজ সুপরিচিত হয়ে ওঠে। পরে তিনি মাই কো-এর শোবার ঘরে (1921) তাঁর ম্যুরাল এবং তাঁর আঁকা পর্দার জন্য (1922) ইন্টারন্যাশনাল স্টুডিও ম্যাগাজিনে অনুকূল মন্তব্য পেয়েছিলেন। এই সময়ে, শিকাগোর শিল্পপতি জেমস ডিয়ারিং তাকে ফ্লোরিডার মিয়ামিতে ডিয়ারিংয়ের শীতকালীন বাড়ি ভিলা ভিজকাইয়াতে (1916-1925) অভ্যন্তরীণ/বহিরঙ্গন সুইমিং পুলের ছাদে একটি "আন্ডারসি ফ্যান্টাসি" ফ্রেস্কো আঁকার দায়িত্ব দেন। চ্যানলার হার্ভে হোয়াইটের ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন এবং 1920-এর দশকের গোড়ার দিকে হোয়াইটের উডস্টক শিল্পী উপনিবেশের সদস্য ছিলেন। হোয়াইট চ্যানলার সম্পর্কে লিখেছেন, "তিনি যে কোনও সময়, রাজনীতি, সমাজবিজ্ঞান এবং শিল্পে তাঁর বিষয়গুলির মধ্যে সম্পর্ক স্থাপন করতে পারতেন। তিনি জনসাধারণের রীতিনীতি দিয়ে ব্যাখ্যা করতে পারতেন, তিনি তাঁর পয়েন্টগুলির দৃষ্টান্তের জন্য ঘটনাগুলি দিতে পারতেন, তারপরে তাঁর আচরণের ব্যক্তিগত ব্যাখ্যা দিয়ে বিরতি নিতে পারতেন। তিনি ছিলেন একজন মহান আবেগপ্রবণ এবং মহান মনের মানুষ। জীবনের শেষের দিকে, চ্যানলার উডস্টকে একটি বাড়ির মালিক ছিলেন, যেখানে তিনি স্থানীয় প্রদর্শনীতে তাঁর কাজ প্রদর্শন করেছিলেন। ব্যক্তিগত জীবন 1893 সালের 12ই এপ্রিল তিনি উইলিয়াম চেম্বারলাইন এবং মেরি ব্র্যাডহার্স্ট রেমিংটনের কন্যা জুলিয়া রেমিংটন চেম্বারলাইনকে বিয়ে করেন। জুলিয়ার বড় বোন অ্যালিস ছিলেন রবার্টের বড় ভাই লুইসের প্রথম স্ত্রী। তাদের দুই কন্যা ছিলঃ 1898 সালের 24শে নভেম্বর ডরোথি চ্যানলার এবং 1905 সালের 25শে মার্চ জুলিয়া চ্যানলার। 1907 সালের 7ই আগস্ট এই দম্পতির বিবাহবিচ্ছেদ হয়। জুলিয়ার সাথে বিবাহবিচ্ছেদের পর, চ্যানলারের অপেরা গায়িকা নাটালিনা "লিনা" ক্যাভালিয়েরির সাথে একটি ঘূর্ণিবায়ু রোম্যান্স ছিল। তারা 1910 সালের 18ই জুন বিয়ে করেন, কিন্তু তাদের মধুচন্দ্রিমার শেষে আলাদা হয়ে যান এবং 1912 সালের জুন মাসে তাদের বিবাহবিচ্ছেদ চূড়ান্ত হয়ে যায়। বিবাহবিচ্ছেদের পর, লিনা ইউরোপে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি প্রাক-বিপ্লবী সেন্ট পিটার্সবার্গ, রাশিয়া এবং ইউক্রেনে একটি অত্যন্ত প্রিয় তারকা হয়ে ওঠেন। চ্যানলার 1930 সালের 24শে অক্টোবর নিউ ইয়র্কের উডস্টকের একটি আর্ট কলোনিতে 12 ঘন্টা কোমায় থাকার পর মারা যান। লিগ্যাসি চ্যানলারের কাজকে কিছু রেনেসাঁ চিত্রশিল্পীর কল্পনাপ্রসূত কাজের সঙ্গে তুলনা করা হয়েছে। তাঁর কাজগুলিতে অলঙ্কৃত এবং আলংকারিক নকশা তৈরি করতে ভাস্কর্যযুক্ত গেসো, স্বচ্ছ গ্লেজ এবং সোনালি রঙের সমাপ্তি ব্যবহার করা হয়। তাঁর কাজ এখনও তাঁর পরিবারের এস্টেট, নিউইয়র্কের ব্যারিটাউনের কাছে রোকেবি, লুক্সেমবার্গ যাদুঘর এবং সারা দেশে ব্যক্তিগত সংগ্রহে বিদ্যমান। 2010 সালে, গারট্রুড ভ্যান্ডারবিল্ট হুইটনি স্টুডিওতে চ্যানলারের আলংকারিক প্লাস্টার সিলিং পেনসিলভেনিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ের লরেন ড্রাপালার মাস্টার্স থিসিসের কেন্দ্রবিন্দু ছিল। ছাদটি, যা বহুবার আঁকা হয়েছিল, ধাতব আচ্ছাদন এবং গ্লেজের মধ্যে প্রাণবন্ত রঙ থাকতে দেখা গেছে। 2016 সালে ভিলা ভিজ্কায়ায় চ্যানলারের ম্যুরাল এবং আঁকা প্লাস্টার সিলিংয়ের ব্যাপক পুনরুদ্ধার শুরু হয়। রবার্ট উইন্থ্রপ চ্যানলারঃ ডিসকভারিং দ্য ফ্যান্টাস্টিক, এডিটেড বাই জিনা ওয়াউটার্স, আন্দ্রেয়া গলিন, ফোরওয়ার্ড বাই ইভ এম কান, প্রিফেস বাই জোয়েল এম হফম্যান, ফটোগ্রাফার হুইটনি কক্স; দ্য মোনাসেলি প্রেস, মে 2016 এক্সটার্নাল লিঙ্ক দ্য রবার্ট উইন্থ্রপ চ্যানলার প্রদর্শনী (ইলেকট্রনিক রিসোর্স)। 21শে মার্চ-21শে এপ্রিল 1922 নিউ ইয়র্ক টাইমস, আর্ট অ্যান্ড ডিজাইনের একটি প্রদর্শনীর ক্যাটালগ, "এ পেইন্টারস মেনেজেরি অফ বার্ডস অ্যান্ড বিস্টস কামস ব্যাক টু লাইফ" স্লাইডশোতে 2010 সালে রোকেবি এস্টেটে রবার্ট চ্যানলারের দুটি চিত্র দেখানো হয়েছে। ট্যাড রিচার্ডস, "রবার্ট চ্যানলারঃ ওভার দ্য টপ যথেষ্ট ছিল না", হাডসন ভ্যালি ওয়ান, 2রা জুন, 2016 কারা ডেসপাইন, রবার্ট উইন্থ্রপ চ্যানলার, "দ্য মিয়ামি রেল" কুপার হিউইট শর্ট স্টোরিজঃ দ্য ফ্যান্টাস্টিক বিস্টস অফ রবার্ট উইন্থ্রপ চ্যানলার, "কুপার হিউইট, স্মিথসোনিয়ান ডিজাইন মিউজিয়াম ওয়েন্ডি মুনান", রবার্ট ডব্লিউ চ্যানলারের (দাগযুক্ত) গ্লাস মেনেজরি, "ইন্ট্রোস্পেক্টিভ ম্যাগাজিন স্লাইডশো" গারট্রুড ভ্যান্ডারবিল্ট হুইটনির গ্রিনউইচ ভিলেজ স্টুডিওতে চ্যানলারের আলংকারিক কাজগুলি তুলে ধরে 1872 সালের জন্ম 1930-এর মৃত্যু 19 শতকের আমেরিকান পুরুষ চিত্রশিল্পী অ্যাস্টর অরফানস 20 শতকের আমেরিকান চিত্রশিল্পী ডেমোক্র্যাটিক পার্টির ম্যুরালিস্ট