Portrait of a Courtesan (Caravaggio)
পোর্ট্রেট অফ এ কর্টেসান (পোর্ট্রেট অফ ফিলাইড নামেও পরিচিত) ছিল বারোক মাস্টার মাইকেলএঞ্জেলো মেরিসি দা কারাভ্যাজিওর একটি চিত্রকর্ম। 1597 থেকে 1599 সালের মধ্যে আঁকা, এটি 1945 সালে বার্লিনে ধ্বংস হয়ে যায় এবং শুধুমাত্র ফটোগ্রাফ থেকে জানা যায়। ধারণা করা হয় যে এই প্রতিকৃতিটি দেবী ফ্লোরার প্রতিনিধিত্ব করে। ব্যাখ্যা পূর্ববর্তী পণ্ডিতরা তাঁর স্তনে যে ফুল চেপে ধরেছিলেন তা কমলা ফুল বা বার্গামোট হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন, যা বিবাহ এবং বিশ্বস্ততার প্রতীক এবং বিষয়টিকে কারাভ্যাজিওর বন্ধু অনোরিও লংহির স্ত্রী ক্যাটেরিনা ক্যাম্পি হিসাবে দাবি করেছিলেন। কারভ্যাজিও পণ্ডিত জন গ্যাশ অবশ্য ফুলগুলিকে "অবশ্যই জুঁই" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন, যা প্রেমমূলক প্রেমের প্রতীক, এবং তাই একজন সম্মানিত বিবাহিত মহিলার চেয়ে একজন গণিকার কাছে বেশি উপযুক্ত। এই প্রতিকৃতিটি কারাভ্যাজিওর পৃষ্ঠপোষক মার্শে ভিনসেনজো গিউস্টিনিয়ানির ছিল এবং 1638 সালের গিউস্টিনিয়ানি সংগ্রহের তালিকাতে "ফিলাইড নামে এক গণিকার প্রতিকৃতি" তালিকাভুক্ত করা হয়েছে, যা আধুনিক পণ্ডিতদের দ্বারা ফিলাইড মেলান্ড্রোনি হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। কিন্তু কমিশনার ছিলেন ফিলাইডের মক্কেল অভিজাত জিউলিও স্ট্রোজি, যাঁকে তিনি 1614 সালের 8ই অক্টোবর তাঁর ইচ্ছাপত্রে চিত্রকর্মটি দান করেছিলেন। 2017 সালে, তাসমানিয়ান শিল্পী, জোহানেস ভারহোফকে মোনা (মিউজিয়াম অফ ওল্ড অ্যান্ড নিউ, হোবার্ট তাসমানিয়া)-তে 'পোর্ট্রেট অফ এ কর্টেসান'-এর দুটি সংস্করণ তৈরি করার কাজ দেওয়া হয়েছিল। ইতালির ফ্লোরেন্সের কারভ্যাজিও বিশেষজ্ঞ ডঃ রবার্টা লুপুচির একটি তত্ত্ব সত্য হতে পারে কিনা তা নির্ধারণ করার জন্য এটি একটি পরীক্ষার অংশ ছিল। লাপুচি প্রস্তাব করেছিলেন যে মূল চিত্রকর্মটি বেশ কয়েকটি অপটিক্যাল ডিভাইসের সাহায্যে তৈরি করা হয়েছিল যার ফলে প্রতিকৃতিতে মুখের বিকৃতি বেশ লক্ষণীয় বলে দাবি করা হয়েছিল। ভারহোফকে মূল বিকৃতি সহ একটি বিনোদন তৈরি করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল, যেখানে দ্বিতীয় চিত্রটি ফিলাইডকে উপস্থাপন করার জন্য তৈরি করা হয়েছিল কারণ তিনি অপটিক্যাল বিকৃতি ছাড়াই দেখতে পারতেন। দুটি চিত্রই এখন মোনার অন্তর্গত। 1590-এর দশকের শেষের বছরগুলিতে কারভ্যাজিওর কাজে ফিলাইডকে সেন্ট ক্যাথরিন, মার্থা ও মেরি ম্যাগডালিনে মেরি এবং জুডিথ বেহেডিং হলোফার্নেস-এ জুডিথ হিসাবে বিশিষ্টভাবে দেখা যায়। তিনি আরও ঘন ঘন উপস্থিত হতে পারেন-কারভ্যাজিওর উল্লেখযোগ্য সংখ্যক কাজ এখন হারিয়ে গেছে-তবে 1599 সালের পরে তিনি তাঁর চিত্রকর্ম থেকে অদৃশ্য হয়ে গেছেন বলে মনে হয়। জিউস্টিনিয়ানির মতো পরিশীলিত পৃষ্ঠপোষকরা যদি কারাভ্যাজিওর জীবনের একটি মেরুর প্রতিনিধিত্ব করতেন, তবে ফিলাইডের জগৎ ছিল অন্যটি। তিনি রোমের অন্যতম সফল পতিতা ছিলেন, যা রোমান অভিজাতদের দ্বারা অনেক বেশি চাওয়া হত; কিন্তু রাস্তায় তার প্রকৃত অস্তিত্ব ছিল। 1599 খ্রিষ্টাব্দের ফেব্রুয়ারিতে তাকে রানুচিও টমাসসোনি নামে এক যুবকের সাথে গ্রেপ্তার করা হয়, যে তার পিম্প ছিল বলে মনে হয়, (সে একটি ভাল পরিবার থেকে এসেছিল কিন্তু ক্রমাগত পতিতার সাথে পুলিশের রেকর্ডে উপস্থিত হচ্ছিল, এবং গ্রাহক হিসাবে নয়), এবং তার বাড়িতে একটি কোলাহলপূর্ণ মার্ডি গ্রাস পার্টির সাথে সম্পর্কিত বিশৃঙ্খলা সৃষ্টির অভিযোগে অভিযুক্ত। ফিলাইডের বন্ধুদের মধ্যে ছিলেন আরেকজন পতিতা, আন্না বিয়ানচিনি, যিনি কারভ্যাজিওর জন্য তাঁর পেনিটেন্ট ম্যাগডালিনে মেরি ম্যাগডালিনের চরিত্রে, মার্থা এবং মেরি ম্যাগডালিনে মার্থার (ফিলাইডের বিপরীতে) চরিত্রে এবং মিশরে বিশ্রামে খ্রীষ্টের মা হিসাবে মডেলিং করেছিলেন। টমাসোনিকেও আবার দেখা যাবে, কিন্তু চিত্রগুলিতে নয়ঃ 1606 সালে কারভ্যাজিও টমাসোনিকে বধ করার চেষ্টায় তাকে হত্যা করে। আরও দেখুন কারাভ্যাজিও ফুটনোটস-এর চিত্রকর্মের তালিকা উল্লেখ বাহ্যিক লিঙ্ক 1590-এর দশকের চিত্রকর্ম কারাভ্যাজিও-এর চিত্রকর্ম মহিলাদের প্রতিকৃতি হারিয়ে যাওয়া চিত্রকর্ম