Charmion Von Wiegand
চারমিয়ন ভন উইগ্যান্ড (1896-1983) ছিলেন একজন মার্কিন সাংবাদিক, বিমূর্ত চিত্রশিল্পী, লেখক, সংগ্রাহক, দাতা এবং শিল্প সমালোচক। তিনি ছিলেন শিল্পী ইনেজ রয়েস এবং কার্ল হেনরি ভন উইগ্যান্ডের কন্যা। কার্ল হেনরি ভন উইগ্যান্ড ছিলেন জার্মান বংশোদ্ভূত সাংবাদিক যিনি যুদ্ধকালীন প্রতিবেদনের জন্য পরিচিত। ভন উইগ্যান্ড 1896 সালে শিকাগোতে জন্মগ্রহণ করেন, অ্যারিজোনা ও ক্যালিফোর্নিয়ায় বেড়ে ওঠেন, সান ফ্রান্সিসকোর একটি পাবলিক স্কুলে পড়াশোনা করেন (যেখানে তিনি প্রথমে চিনাটাউন পরিদর্শনের সময় চীনা সংস্কৃতির প্রতি আগ্রহী হয়ে ওঠেন) এবং কিশোর বয়সে বার্লিনে তিন বছর বসবাস করেন। তারপর তিনি এক বছরের জন্য বার্নার্ড কলেজে ভর্তি হন এবং তারপর কলম্বিয়া ইউনিভার্সিটি স্কুল অফ জার্নালিজমে স্থানান্তরিত হন যেখানে তিনি সাংবাদিকতা অধ্যয়ন করেন, শিল্প ও প্রত্নতত্ত্ব বিভাগে স্থানান্তরিত হওয়ার আগে। পরে, তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ে রিচার্ড অফনারের সাথে পড়াশোনা করেন। কলেজে, তিনি থিয়েটার, প্রত্নতত্ত্ব, গ্রীক, দর্শন এবং শিল্পের ইতিহাস অন্বেষণ করেছিলেন। তা সত্ত্বেও, তিনি তাঁর স্নাতক ডিগ্রি সম্পন্ন করেননি এবং ভেবেছিলেন যে তিনি একজন নাট্যকার হতে পারেন। কলেজের পরপরই, ভন উইগ্যান্ড বিয়ে করেন এবং কানেকটিকাটের ডারিয়েনে চলে যান। তার স্বামী জার্মানিতে চলে যাওয়ার পরে বিবাহবিচ্ছেদের মাধ্যমে শীঘ্রই বিবাহের অবসান ঘটে। ভন উইগ্যান্ড 1926 সালে তাঁর বন্ধু এবং চিত্রশিল্পী জোসেফ স্টেলার কাছ থেকে মনোবিশ্লেষণমূলক থেরাপি এবং উৎসাহ পাওয়ার সময় আঁকা শুরু করেন। তিনি 1929 থেকে 1932 সাল পর্যন্ত রাশিয়ার মস্কোতে ছিলেন। সেখানে তিনি হার্স্ট প্রেসের ইউনিভার্সাল সার্ভিসের সংবাদদাতা হন যেখানে তাঁর বাবা সম্পাদক ছিলেন। মস্কোতে, চারমিয়ন ভন উইগ্যান্ড মরোসফ সংগ্রহে ফাউভ চিত্রগুলি দেখেছিলেন, যা তার কল্পনা এবং গুরুত্ব সহকারে আঁকার আকাঙ্ক্ষাকে অনুপ্রাণিত করেছিল। 1932 সালে যখন তিনি নিউইয়র্কে ফিরে আসেন, তখন তিনি প্রাকৃতিক দৃশ্য আঁকতে শুরু করেন। 1931-1934-এ, ভন উইগ্যান্ড কমিউনিস্ট কর্মী এবং নিউ ম্যাসেস জার্নালের সহ-প্রতিষ্ঠাতা জোসেফ ফ্রিম্যানের দ্বিতীয় স্ত্রী হন, যার সাথে তিনি তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত বিবাহিত ছিলেন। তিনি নিউ ম্যাসের জন্য চৌদ্দটি শিল্প সমালোচনা পর্যালোচনার একটি ক্রম লিখেছিলেন, আর্ট ফ্রন্ট, আর্টিস্টস ইউনিয়নের ম্যাগাজিন এবং ফেডারেল আর্ট প্রজেক্ট (এফএপি), নিউ থিয়েটার, এআরটিনিউজ এবং আর্টস ম্যাগাজিন সহ আরও বেশ কয়েকটি প্রকাশনার সম্পাদক হয়েছিলেন। ভন উইগ্যান্ড নিজেই বিশ্বাস করতেন যে তাঁর শিল্পের কারণে রাজনীতিতে খুব বেশি নিজেকে জড়িত করা উচিত নয়, তবে তাঁর সমালোচনাগুলি প্রায়শই মার্কসবাদের দিকে ঝোঁক বোঝায় কারণ তিনি দাবি করেছিলেন যে সেরা শিল্পটি উদীয়মান শ্রেণী থেকে তৈরি হয়েছিল। তার ব্যতিক্রম ছিলেন পাবলো পিকাসো, যার শিল্পকর্মের তিনি প্রশংসা করেছিলেন, তবুও বিশ্বাস করতেন যে তিনি মতাদর্শে বিভ্রান্ত, পশ্চাদমুখী এবং মানবতাবাদের অভাব রয়েছে। সাংস্কৃতিক অ্যাভেন্ট-গার্ডের অংশ হিসাবে, তিনি জন গ্রাহাম, কার্ল হোল্টি, হ্যান্স রিখটার, জোসেফ স্টেলা এবং মার্ক টোবির মতো বন্ধুদের একটি ঘনিষ্ঠ বৃত্ত গড়ে তুলেছিলেন, যারা একইভাবে বিশ্বাস করতেন যে শিল্পকে শারীরিক সৌন্দর্য এবং আধ্যাত্মিকতা থেকে তৈরি করা উচিত। ভন উইগ্যান্ড একজন শিল্প সমালোচক হিসাবে তাঁর কাজ চালিয়ে যান এবং 1941 সালের বসন্তে, কার্ল হোল্টি তাঁর জন্য ডাচ শিল্পী পিট মন্ড্রিয়ানের সাক্ষাৎকার নেওয়ার ব্যবস্থা করেন, যিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আশ্রয় চেয়েছিলেন এবং যার কাজের সাথে তিনি গ্যালাতিন সংগ্রহ থেকে পরিচিত ছিলেন। তিনি দ্য জার্নাল অফ এস্থেটিক্স অ্যান্ড আর্ট ক্রিটিসিজম দ্বারা মন্ড্রিয়ান সম্পর্কে প্রথম ইংরেজি ভাষায় নিবন্ধ লেখার জন্য নিযুক্ত হন। তাঁর প্রবন্ধগুলি ইংরেজিতে অনুবাদ করতে সাহায্য করার সময় তিনি তাঁর ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠেন। তিনি ব্রডওয়ে বুগি উগি এবং ভিক্টরি বুগি উগি উভয়ের উপর মন্ড্রিয়ান কাজ দেখেছিলেন, তিনি তাকে বিমূর্ত শিল্প তৈরি শুরু করতে প্রভাবিত করেছিলেন এবং তিনি নিও-প্লাস্টিসিজমের দিকে এগিয়ে গিয়েছিলেন। যাইহোক, তিনি জার্মান বংশোদ্ভূত চিত্রশিল্পী, চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং জুরিখ দাদা গোষ্ঠীর সদস্য হ্যান্স রিখটার; ওয়াসিলি কান্ডিনস্কি; জিন আর্প; এবং জোয়ান মিরো দ্বারা বিমূর্তভাবে চিত্রকলায় ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন। কিউবিজম বা নিও-প্লাস্টিসিজম থেকে অনেক আলাদা কার্ট শুইটারের শৈলী 1946 সালের দিকে স্পষ্ট হয়ে ওঠে, যেখানে তিনি কোলাজ তৈরি শুরু করেন। তিনি 1948 সালে নাওম গ্যাবো এবং ক্যাথরিন ড্রেইজারের সাথে শ্বাটারের কোলাজের একটি গুরুত্বপূর্ণ অনুষ্ঠানের আয়োজন করেছিলেন। তিনি 1941 সালে আমেরিকান অ্যাবস্ট্রাক্ট আর্টিস্টের সহযোগী সদস্য হন, 1947 সালে পূর্ণ সদস্য হন, 1948 সাল থেকে তাদের সাথে প্রদর্শনী করেন এবং পরে 1951 থেকে 1953 সাল পর্যন্ত এর সভাপতিও হন। চারমিয়ন ভন উইগ্যান্ড প্রাচ্য ধর্ম ও সংস্কৃতি, থিওসফি, 1950-এর দশকে বৌদ্ধধর্ম, প্রাচ্য শৈলী এবং মিশরীয়, চীনা, ভারতীয়, হিন্দু তান্ত্রিক চিত্রের মতো অঙ্কনের প্রতি অনেক বেশি আগ্রহী হয়ে ওঠেন এবং তিনি টেপ ব্যবহার করে সরলরেখায় চিত্র আঁকতে শুরু করেন, বিশেষ করে 1944 সালে মন্ড্রিয়ানের মৃত্যুর পর। 1950-এর দশকে, ভন উইগ্যান্ড রেখা থেকে দূরে সরে গিয়েছিলেন, কিন্তু তবুও জ্যামিতিক আকারগুলি ব্যবহার করেছিলেন, যা বেশিরভাগ মন্ড্রিয়ানের তুলনায় অনেক বেশি রঙের পরিসরের আলংকারিক কাগজ থেকে কাটা হত এবং প্রায়শই ওভারল্যাপ করা হত, আকার, দিক এবং কাগজের গঠনবিন্যাসে পরিবর্তিত হত। 1972 সালে আলাবামার বার্মিংহাম মিউজিয়াম অফ আর্টে তাঁর প্রদর্শনীর পরে তাঁর চিত্রগুলিতে আরও অনেক প্রতীক এবং থিম থাকতে শুরু করে, যা প্রতিসম রচনায় তাঁর জ্যামিতিক আকারে স্পষ্ট হয়। 1942 সালে নিউইয়র্কের রোজ ফ্রাইড গ্যালারিতে 21টিরও বেশি একক প্রদর্শনীর মধ্যে প্রথমটি ছিল ওয়ার্কস ভন উইগ্যান্ডের। তিনি নিউইয়র্কের আর্ট অফ দ্য সেঞ্চুরি গ্যালারিতে পেগি গুগেনহেইমের 1945 উইমেনস শো সহ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, ইউরোপ এবং সুদূর প্রাচ্যে 35 টি বড় গ্রুপ প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছিলেন। তিনি ক্র্যানবুক অ্যাকাডেমি অফ আর্ট রিলিজিয়াস আর্ট এক্সিবিশন, ব্লুমফিল্ড হিলস মিশিগানে (1969) প্রথম পুরস্কার পেয়েছিলেন। 1980 সালে তিনি আমেরিকান অ্যাকাডেমি অফ আর্টস অ্যান্ড লেটারস-এর সদস্য নির্বাচিত হন। 1974 সালে, ওয়েইগ্যান্ড নিউইয়র্কের নোয়া গোল্ডোস্কি গ্যালারিতে তার কাজের একটি পূর্ববর্তী প্রদর্শনী করেছিলেন। 1982 সালে, তিনি ফ্লোরিডার মিয়ামি বিচের বাস মিউজিয়াম অফ আর্টে তার প্রথম রেট্রোস্পেকটিভ আয়োজন করেন। একই বছরে, তিনি একটি সম্মান পুরস্কার পান এবং নিউইয়র্কের ন্যাশনাল উইমেনস ককাস ফর আর্ট কনফারেন্সে সম্মান পুরস্কার প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হন। তাঁর কাজ এখনও 25 টিরও বেশি জাদুঘর এবং স্থায়ী সংগ্রহে প্রতিনিধিত্ব করে যার মধ্যে রয়েছে আন্দ্রে জার গ্যালারি, মাইকেল রোজেনফেল্ড গ্যালারি এবং সলোমন আর গুগেনহেইম যাদুঘর, সমস্ত ম্যানহাটন, নিউইয়র্ক, ওহিওর ক্লিভল্যান্ড মিউজিয়াম অফ আর্ট, হিরশর্ন যাদুঘর এবং ভাস্কর্য উদ্যান ওয়াশিংটন, ডিসি, নিউ জার্সির নেওয়ার্ক যাদুঘর এবং নিউইয়র্কের মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট (এমওএমএ)। তিনি নিউইয়র্কের একটি অ্যাপার্টমেন্টে থাকতেন যা তার নিজের এবং তার বন্ধুদের শিল্পকর্ম দিয়ে আচ্ছাদিত ছিল এবং তিনি খুব অসুস্থ না হওয়া পর্যন্ত কাজ করেছিলেন এবং তার বন্ধু, একজন বৌদ্ধ শরণার্থী, যার সাথে তিনি তার বেশিরভাগ শিল্পকর্ম রেখে গিয়েছিলেন, 1983 সালের 9ই জুন তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত যত্ন নিয়েছিলেন। আরও দেখুন জ্যামিতিক বিমূর্ত চিত্রকর্ম নোটস রেফারেন্স রেমবার্ট, ভি. পি. (1983)। চার্মিয়ন ভন উইগ্যান্ড 'স ওয়ে বিয়ন্ড মন্ড্রিয়ান। উইমেন 'স আর্ট জার্নাল, 4 (2), 30-34। http://doi.org/10.2307/1357943 বার্মেলিন, বি. টি. (1985)। মেরিলিন পার্ল-এ চার্মিয়ন ভন উইগ্যান্ড। আর্ট ইন আমেরিকা, 73154। উত্তর আমেরিকার বিংশ শতাব্দীর মহিলা শিল্পীঃ জুলস হেলার, ন্যান্সি জি. হেলার সম্পাদিত একটি জীবনীমূলক অভিধান আরও পড়ুন ভবিষ্যতের দিকে ফিরেঃ আলফ্রেড জেনসেন, চার্মিয়ন ভন উইগ্যান্ড, সাইমন গভর্নর, এবং মহাজাগতিক কথোপকথন, প্রদর্শনী ক্যাটালগ। লয়োলা ইউনিভার্সিটি শিকাগো, 2009। - 'মডার্ন টাইমস': লিটল চার্লি, এখন কী? নিউ থিয়েটার অ্যান্ড ফিল্ম থেকে চারমিয়ন ভন ওয়েইগ্যান্ড। খণ্ড। 3 নং। 3. মার্চ, 1936। বহিরাগত লিঙ্ক আমেরিকান অ্যাবস্ট্রাক্ট আর্টিস্ট লয়োলা ইউনিভার্সিটি মিউজিয়াম অফ আর্ট প্রদর্শনী 1896 জন্ম 1983 মৃত্যু অ্যাবস্ট্রাক্ট পেইন্টার আমেরিকান আর্ট সমালোচক শিকাগোর 20শ শতাব্দীর আমেরিকান পেইন্টার 20শ শতাব্দীর আমেরিকান সাংবাদিক 20শ শতাব্দীর আমেরিকান মহিলা সাংবাদিক কলম্বিয়া ইউনিভার্সিটি গ্র্যাজুয়েট স্কুল অফ জার্নালিজমের প্রাক্তন শিক্ষার্থী 20শ শতাব্দীর আমেরিকান মহিলা পেইন্টার