Philip Barry
ফিলিপ জেরোম কুইন ব্যারি (18ই জুন, 1896-3রা ডিসেম্বর, 1949) ছিলেন একজন মার্কিন নাট্যকার, যিনি হলিডে (1928) এবং দ্য ফিলাডেলফিয়া স্টোরি (1939) নাটকের জন্য সর্বাধিক পরিচিত, যা উভয়ই ক্যাথরিন হেপবার্ন এবং ক্যারি গ্রান্ট অভিনীত চলচ্চিত্রে নির্মিত হয়েছিল। জীবনী প্রাথমিক জীবন ফিলিপ ব্যারি 18ই জুন, 1896 সালে নিউ ইয়র্কের রচেস্টারে জেমস করবেট ব্যারি এবং মেরি অ্যাগনেস কুইন ব্যারি-র ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। ফিলিপের জন্মের এক বছর পর জেমস অ্যাপেন্ডিসাইটিস রোগে মারা যান এবং তারপর থেকে পরিবারের মার্বেল ও টাইলের ব্যবসা ব্যর্থ হয়। তাঁর বড় ভাই এডমন্ড, যিনি তখন 16 বছর বয়সী ছিলেন, ব্যবসার দায়িত্ব নেওয়ার জন্য স্কুল ছেড়ে দেন এবং ফিলিপের পিতার মতো হয়ে ওঠেন। 28 বছর বয়সে ব্যারি রচিত তাঁর নাটক 'দ্য ইয়ংগেস্ট' তাঁর বাবার মৃত্যুর পর তাঁর পারিবারিক ইতিহাসের একটি আত্মজীবনীমূলক বিবরণ। 1910 সালে, 14 বছর বয়সে, ব্যারি আবিষ্কার করেন যে তার বাবার ইচ্ছার একটি নিউ ইয়র্ক স্টেট ব্যাখ্যা তাকে তার বাবার সম্পত্তির একটি অংশের অধিকারী করে যা শেষ পর্যন্ত তাকে পুরো ব্যবসা ছেড়ে চলে যায়। পারিবারিক দ্বন্দ্ব দেখা দেয়; পরে তিনি দাবি করেন যে তিনি কখনই টাকা রাখতে চাননি এবং শেষ পর্যন্ত তিনি তাঁর মা ও ভাইদের কাছে সম্পত্তিটি হস্তান্তর করেন। দুর্বল দৃষ্টিশক্তির কারণে, ব্যারি প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় সামরিক পরিষেবার জন্য প্রত্যাখ্যাত হন; কিন্তু, অবশেষে তিনি লন্ডনে মার্কিন দূতাবাসে তারের অর্থোদ্ধার করার জন্য একটি যুদ্ধকালীন চাকরি খুঁজে পান এবং ইয়েল ছেড়ে তাঁর দায়িত্ব গ্রহণ করেন। যুদ্ধের শেষে, তিনি কলেজে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি হেনরি সিডেল ক্যানবির সাথে লেখা অধ্যয়ন করেন এবং তার বি. এ অর্জন করেন। তাঁর মা এবং দুই বড় ভাই জোরালোভাবে দাবি করেছিলেন যে তিনি কলেজের পরে রচেস্টারের পরিবারে ফিরে আসুন এবং পারিবারিক ব্যবসায় জায়গা নিন। যাইহোক, তিনি নিজের উপর আঘাত হানতে দৃঢ়প্রতিজ্ঞ ছিলেন এবং তিনি একজন লেখক হতে চান জেনে হার্ভার্ড বিশ্ববিদ্যালয়ে জর্জ পিয়ার্স বেকারের বিখ্যাত নাটক লেখার কোর্স "47 ওয়ার্কশপ"-এ ভর্তি হন। (বেকারের কোর্সের অন্যান্য প্রাক্তনীদের মধ্যে রয়েছেন ইউজিন ও 'নিল, সিডনি হাওয়ার্ড, এস. এন। বেহরম্যান, এবং টমাস ওল্ফ, পাশাপাশি অসংখ্য সমালোচক, পরিচালক এবং ডিজাইনার।) একজন লেখক হিসাবে ব্যারির জীবন শুরু হয় নয় বছর বয়সে যখন তাঁর একটি গল্প ছিল ট্যাব দ্য ক্যাট যা রচেস্টার সংবাদপত্র দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। চার বছর আগে, তিনি 'নো থরোফেয়ার "নামে একটি তিন-চরিত্রের নাটক লিখেছিলেন, যা অপ্রকাশিত ছিল। ইয়েলে থাকাকালীন তিনি ইয়েল লিটারারি ম্যাগাজিনে কাজ করার সময় কবিতা এবং ছোটগল্প লেখার জন্য সময় উৎসর্গ করেছিলেন। 1919 সালে, যখন তিনি লন্ডন থেকে ফিরে আসেন, ইয়েল ড্রামাটিক ক্লাব তাঁর এক-অভিনয় নাটক স্বায়ত্তশাসন মঞ্চস্থ করে। বছরের শেষে যখন তিনি বেকারের ক্লাসে ভর্তি হয়েছিলেন, তখন তিনি তাঁর সমস্ত সময় নাটক লেখার জন্য ব্যয় করছিলেন। ক্লাসের জন্য তাঁর প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের নাটক ছিল আ পাঞ্চ ফর জুডি, যা 1921 সালের বসন্তে লেখা হয়েছিল। হার্ভার্ড ওয়ার্কশপ ওরসেস্টার, ম্যাসাচুসেটস, উটিকা, নিউ ইয়র্ক, বাফেলো, নিউ ইয়র্ক, ক্লিভল্যান্ড এবং কলম্বাস, ওহিও সফরে "এ পাঞ্চ ফর জুডি" নিয়েছিল, কিন্তু এটি নিউ ইয়র্কের প্রযোজকের সমর্থন অর্জন করতে ব্যর্থ হয়েছিল। নাট্যকার রবার্ট ই. শেরউড এই সময়ে ব্যারির সাথে দেখা করেছিলেন এবং তাকে "বিরক্তিকর তরুণ ঝাঁকুনি" বলে মনে করেছিলেন। শেরউড অবশেষে একজন ভাল বন্ধু এবং সহকর্মী হয়ে উঠবেন যিনি ব্যারি-র "আইরিশ, হাস্যরসের অনুভূতি"-র প্রশংসা করতে এসেছিলেন। কেমব্রিজে থাকাকালীন, ব্যারি এলেন সেম্পলের সাথে বাগদান করেন কিন্তু বসতি স্থাপনের আগে নিজেকে একজন নাট্যকার হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করতে দৃঢ়প্রতিজ্ঞ ছিলেন। কেমব্রিজে থাকাকালীন এলেন নিউইয়র্কে থাকতেন এবং সেখানে তিনি দ্য জিল্টস লিখেছিলেন, যা তাঁর নিজস্ব উদ্বেগের প্রতিফলন ঘটায় যে বৈবাহিক বাধ্যবাধকতাগুলি একটি শৈল্পিক কর্মজীবনকে ব্যর্থ করতে পারে এবং তাকে ব্যবসায় জগতে বাধ্য করতে পারে। নাটকটি 1922 সালে বেকারের কর্মশালায় লেখা সেরা নাটক হিসাবে হার্নডন পুরস্কার জিতেছিল। (1922 সালের 15ই জুলাই, তার সন্দেহ শান্ত হয়, ব্যারি এবং সেম্পেল বিয়ে করেন এবং পরের বছর তাদের প্রথম পুত্র ফিলিপ সেম্পেল ব্যারি জন্মগ্রহণ করেন।) ইউ অ্যান্ড আই নামে নামকরণ করা এই নাটকটি 1923 সালের 19শে ফেব্রুয়ারি ব্রডওয়েতে মুক্তি পায় এবং সমালোচনামূলক ও বাণিজ্যিকভাবে সফল হয়। ব্যারির ব্রডওয়ে কর্মজীবন শুরু হয়। থিয়েটার সমালোচক ব্রুকস অ্যাটকিনসন লিখেছেন, "যদি [অর্থ ও পরিবারের জন্য শিল্প ছেড়ে দেওয়া একজন ব্যবসায়ীর গল্প] ব্যারিকে ঠিক বিপ্লবী না করে, তবে এটি তাকে আমেরিকার বস্তুবাদী পৌরাণিক কাহিনী থেকে ভিন্ন করে তোলে। গল্পটি সেই সময়ের সঙ্গে কথা বলেছিল, এমন এক দশক যা আর্থিক সাফল্যের প্রাণবন্ত সাধনাকে আকর্ষণীয় ও প্রশ্নবিদ্ধ করেছিল। আপনি এবং আমি 170 টি পারফরম্যান্সের জন্য দৌড়েছিলাম, তারপরে একটি সফল সফর এবং কলেজ ও আঞ্চলিক প্রেক্ষাগৃহে অনেক প্রযোজনা হয়েছিল এবং পরে বার্নস ম্যান্টলের সেরা নাটকের সংকলন সিরিজে অন্তর্ভুক্ত হয়েছিল। একজন ব্যক্তি যিনি ব্যারির সাফল্যে খুশি ছিলেন না, তিনি ছিলেন বেকারের সেমিনারের সহপাঠী টমাস ওল্ফ, যিনি ঔপন্যাসিক হিসাবে খ্যাতি পাওয়ার আগে নাট্যকার হওয়ার জন্য সংগ্রাম করেছিলেন। ওল্ফ ব্যারির সুবিধার প্রতি ঈর্ষান্বিত ছিলেন এবং তার কাঁটাতার বুদ্ধি সম্পর্কে দ্রুত উত্থান এবং ক্ষমাপ্রার্থী ছিলেন; ব্যারি তাদের ক্লাসের জন্য নর্থ ক্যারোলিনা বুটলেগারদের সম্পর্কে একটি নাটক লিখেছিলেন, ওল্ফ, তার পটভূমি এবং একটি নাটক লেখার জন্য তার হোঁচট খাওয়ার প্রচেষ্টাকে প্যারোডি করেছিলেন। মঞ্চের জন্য ব্যারির দ্বিতীয় কাজ, দ্য ইয়ংগেস্ট, পরের বছর নির্মিত হয়েছিল যা যথেষ্ট কম প্রশংসিত হয়েছিল। গল্পটি একটি ধনী, প্রাদেশিক পরিবারের সাথে সম্পর্কিত যারা তাদের সদস্যদের মধ্যে একজনের অপ্রচলিত উপায়গুলি গ্রহণ করতে পারে না। (এটি শেষ পর্যন্ত একটি সাধারণ ব্যারি থিম হয়ে ওঠে, পরবর্তী নাটকগুলিতে আরও দক্ষতার সাথে পরিচালিত হয়।) ব্যারির তৃতীয় ব্রডওয়ে নাটক, ইন এ গার্ডেন (1925), তাঁর ক্লাসিক কমিক কাজের একটি প্রোটোটাইপ হিসাবে কাজ করেছিল যেখানে একটি সদয় স্বর প্রায়শই বিরক্তিকর প্রভাবের সাথে বৈপরীত্য বলে মনে হয়। ইন এ গার্ডেনে লুইজি পিরান্ডেলোর প্রতিধ্বনি রয়েছে এবং এর শেষে বিখ্যাত চূড়ান্ত দৃশ্যের দিকে ইঙ্গিত করা হয়েছে যা ইবসেনের এ ডল 'স হাউস শেষ করে যখন নোরা হেলমার তার সহানুভূতিহীন স্বামী টরভাল্ডকে ছেড়ে চলে যায়। নাটকটি ফ্যালিক প্রতীকবাদকেও ব্যবহার করে এবং সিগমুন্ড ফ্রয়েডের অচেতন তত্ত্বকে বোঝায়। থিয়েটার ইতিহাসবিদ ডব্লিউ ডেভিড সিভার্স এবং ডেভিড সি গিল্ড লিখেছেন যে নাটকটি একটি "উদ্ভাবনী 'সাইকোড্রামা' যা নাট্য প্রসঙ্গে থেরাপিউটিক ফ্রয়েডিয়ান কৌশলগুলি প্রয়োগ করে", ব্যারি হোটেল ইউনিভার্স (1930) এবং হিয়ার কাম দ্য ক্লাউনস (1938) এর মতো পরবর্তী নাটকগুলিতে ব্যবহৃত একটি পদ্ধতি। এতে লরেট টেলরের একটি প্রশংসিত অভিনয় ছিল। যদিও তিনি জানতেন যে ব্রডওয়ে সূত্র থেকে গণনা করা প্রস্থানের কারণে এটি "সম্ভবত যে ব্যক্তি এটি তৈরি করেছিলেন তাকে ধ্বংস করে দেবে", হোয়াইট উইংস 1926 সালে তৈরি হয়েছিল। এটি একটি সম্পূর্ণ ব্যর্থতা ছিল। থর্নটন ওয়াইল্ডারের দ্য স্কিন অফ আওয়ার টিথের অগ্রদূত হিসাবে দেখা যায়, নাটকটি বিংশ শতাব্দীর শুরুতে গর্বিত স্ট্রিট ক্লিনারদের একটি দলকে অনুসরণ করে; এর থিম হল জীবনের ক্রমবর্ধমান যান্ত্রিকীকরণ। আর্চি ইঞ্চ, নায়ক, "হোয়াইট উইংস" (যারা ঘোড়া টানা গাড়ির পরে পরিষ্কার করে) এবং তার প্রেমিকা মেরি টড, যে তার বাবাকে ভালবাসে এবং তার ডিজাইন করা অটোমোবাইলগুলির মধ্যে ধরা পড়ে যা পুরানো জীবনযাত্রার জন্য হুমকিস্বরূপ। আধুনিক শ্রমশক্তি সম্পর্কে সেই যুগের অন্যান্য নাটকের তুলনায়, যেমন ইউজিন ও 'নিলের দ্য হ্যারি এপ অ্যান্ড ডায়নামো, এলমার রাইসের দ্য অ্যাডিং মেশিন এবং আর্নস্ট টোলার ও জর্জ কাইজারের নাটক, ব্যারি কম গুরুত্ব সহকারে নেওয়া হয়েছিল। 27টি প্রদর্শনীর পর এটি বন্ধ হয়ে যায়। 1927 সালে, তাঁর দ্বিতীয় পুত্র জনাথন পিটারের জন্মের এক বছর পর, ব্যারি তাঁর পরিবারকে ফ্রান্সে নিয়ে যান। তিনি স্কট এবং জেল্ডা ফিটজেরাল্ড, জেরাল্ড এবং সারা মারফি, কোল পোর্টার এবং আর্চিবাল্ড ম্যাকলেইশ সহ একটি বৃত্তে এক বছর ধরে রিভেরায় বিলাসিতা করে বসবাস করেছিলেন এবং দুটি নতুন নাটকের কাজ শুরু করেছিলেন। এই নাটকগুলির মধ্যে একটি, জন, সফল হয়নি, যা মাত্র কয়েক দিন স্থায়ী হয়েছিল। এই প্লটটি জন ব্যাপটিস্টের জীবনের ঘটনাগুলি নিয়ে কাজ করেছিল যখন তিনি মশীহের আগমনের জন্য অপেক্ষা করছিলেন। লেখাটি মহৎ এবং জাগতিক উভয় হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল এবং কাস্টিং (ইদ্দিশ অভিনেতা জ্যাকব বেন-আমি জন এবং ব্রিটিশ অভিনেত্রী কনস্ট্যান্স কলিয়ার হেরোডিয়াস হিসাবে) তীব্র সমালোচিত হয়েছিল। দ্বিতীয় নাটক, প্যারিস বাউন্ড, অবিশ্বস্ততা নিয়ে একটি কমেডি, কয়েক সপ্তাহ পরে শুরু হয়েছিল এবং নিউইয়র্কে 234 টি পারফরম্যান্সের জন্য চলেছিল। এটি ব্যারির প্রথম বড় হিট হয়ে ওঠে এবং সারা দেশের প্রেক্ষাগৃহগুলি এটি গ্রহণ করায়, তাকে বহু বছর ধরে রয়্যালটি প্রদান করে। ব্যারি তখন এলমার রাইসের সাথে কক রবিন (1928) নামে একটি ভিড়-আনন্দদায়ক ছবি লেখার চেষ্টা করেছিলেন, যার সাথে তিনি কান যাওয়ার পথে তার ইউরোপীয় ভ্রমণে দেখা করেছিলেন। সেই নাটকটি মাত্র 100 বার মঞ্চস্থ হয়েছিল। হলিডে (1928), একটি কমেডি যা 230 টি পারফরম্যান্সের জন্য চলেছিল, সমালোচক এবং দর্শকদের কাছে অনেক বেশি জনপ্রিয় ছিল এবং একটি সমৃদ্ধ আমেরিকান পরিবার এবং কম প্রচলিত মূল্যবোধের সাথে এর সংঘর্ষের ব্যারি 'র সেরা চিত্রগুলির মধ্যে একটি হিসাবে বিবেচিত হয়। দ্য নিউ ইয়র্কার-এর লেখক ব্রেন্ডন গিল এটিকে "একটি সদয় কৌতুক, যার নিয়মাবলী ব্যারি-র নিজস্ব" বলে অভিহিত করেছেন। এটি দু 'বার চিত্রায়িত হয়েছিল, প্রথমে 1930 সালে, যখন এটি অভিনেত্রী অ্যান হার্ডিংয়ের জন্য একাডেমি পুরস্কারের মনোনয়ন পেয়েছিল, এবং তারপরে, উল্লেখযোগ্যভাবে, জর্জ কুকোরের 1938 সালের সংস্করণে ক্যাথরিন হেপবার্ন একজন শক্ত গলার ধনী ব্যবসায়ীর বড় মেয়ের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন এবং ক্যারি গ্রান্ট ছোট মেয়ের অদ্ভুত, ক্যারিশম্যাটিক স্যুটার হিসাবে যার কোনও পরিকল্পনা নেই, একবার সে সুখে থাকার জন্য পর্যাপ্ত অর্থ উপার্জন করে, তার পুরো জীবন ওয়াল স্ট্রিটে আরও বেশি উপার্জন করতে ব্যয় করে। 1973 এবং 1995 সালে ব্রডওয়েতে এই নাটকটি পুনরুজ্জীবিত হয় এবং প্রায়শই 20 শতকের শেষের দিকে আঞ্চলিক প্রেক্ষাগৃহে পরিবেশিত হয়। ব্যারির কর্মজীবন মসৃণ ছিল না। হোটেল ইউনিভার্স (1930) মাত্র 81টি অনুষ্ঠানের জন্য স্থায়ী হয়েছিল এবং থিয়েটার গিল্ডের আর্থিক দুর্দশাকে আরও বাড়িয়ে দিয়েছিল, যে বিখ্যাত সংস্থাটির ব্যারি একজন মূল সদস্য ছিলেন। বিখ্যাত প্রবাসী জেরাল্ড এবং সারা মারফির বাড়ির উপর ভিত্তি করে দক্ষিণ ফ্রান্সের একটি ভিলায় সেট করা, হোটেল ইউনিভার্স অর্থের সন্ধানে ছয়টি অসুখী চরিত্রের গল্প বলে, যদি লেখক না হয়, যদিও কার্যত তারা স্টিফেন ফিল্ডে একটি খুঁজে পায়, বার্ধক্য অবৈধ যার একাকী কন্যা, অ্যান, তারা সবাই দেখা করতে এসেছে। খেলার শেষার্ধে যখন ফিল্ড আসে, তখন অন্যান্য চরিত্রগুলির আত্মঘাতী মোহভঙ্গ, অন্ধকার অতীত এবং অমীমাংসিত সমস্যাগুলি উদ্ভূত হয়। প্রতিটি দর্শনার্থী অতীতের আঘাতের উপর ভিত্তি করে ভূমিকা পালন করতে শুরু করে। থিয়েটার ইতিহাসবিদ এলেনোর ফ্লেক্সনারের দৃষ্টিতে, নাটকটির মনস্তাত্ত্বিক এবং দার্শনিকতা "একটি নেভার-নেভার ল্যান্ডে যাওয়ার চেয়ে কিছুটা বেশি"। ব্যারি 'র কাজের অন্যান্য শিক্ষার্থীরা এটিকে তার সবচেয়ে অন্যায্যভাবে অবমূল্যায়িত নাটক বলে মনে করে। টুমরো অ্যান্ড টুমরো 1931 সালে নির্মিত হয়েছিল এবং ইউজিন ও 'নিলের স্ট্রেঞ্জ ইন্টারলিউডের সাথে অনুকূলভাবে তুলনা করা হয়েছিল। গল্পটি ইভ রেডম্যানকে নিয়ে, একজন ব্যবসায়ীর যুবতী স্ত্রী, যার দাদা ইন্ডিয়ানা শহরে কলেজটি প্রতিষ্ঠা করেছিলেন যেখানে রেডম্যানরা বাস করেন। ডাঃ নিকোলাস হে, একজন তরুণ মনোবিজ্ঞানী এবং শহরের বাইরের দর্শনার্থী, কলেজে বক্তৃতা দেন, মহিলাদের শিক্ষার পক্ষে কথা বলেন, একটি সুযোগ ইভ দখল করে। সে তাকে "আবেগের বিজ্ঞান" শেখায় এবং তার দৃষ্টিভঙ্গি বিকশিত হয়। তারা প্রেমে পড়ে এবং শেষ পর্যন্ত সেই সন্তানকে জন্ম দেয় যার জন্য হবা সবসময় আকুল আকাঙ্ক্ষা করে, যা তার স্বামী তাকে দিতে পারে না। তার স্বামী বিশ্বাস করে যে শিশুটি তার। সেই সময়ের জন্য, গল্পটি সাহসী এবং পরিশীলিত হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল এবং পর্দার অধিকারগুলি 85,000 মার্কিন ডলারে বিক্রি হয়েছিল। যদিও আজ তাঁর পুরনো "শিষ্টাচারের কৌতুক"-এর জন্য ধনী ও ফ্যাশনেবলদের খেলাধুলায় তির্যক করার জন্য স্মরণ করা হয়, ব্যারি (একজন অনুশীলনকারী রোমান ক্যাথলিক যার বোন একজন সন্ন্যাসিনী ছিলেন) প্রায়শই ধর্মীয় বিষয় নিয়ে অনেক গুরুতর নাটক লিখেছিলেন। ব্রুকস অ্যাটকিনসন, সফল, উচ্চ-জীবন্ত ব্রডওয়ে নাট্যকার এবং গম্ভীর মনের লেখকের মধ্যে এই দ্বন্দ্বের কথা উল্লেখ করে ব্যারি সম্পর্কে লিখেছেন যে, হৃদয়ে, "[তিনি] নবীর ভূমিকা পছন্দ করেছিলেন; তিনি মানবজাতি সম্পর্কে নৈতিক থিমের প্রতি আকৃষ্ট হয়েছিলেন।" তাঁর 1927 সালের নাটক জন ইজ এ নিউ টেস্টামেন্টের গল্প, এবং ব্যারি তাঁর 1938 সালের রূপক 'হিয়ার কাম দ্য ক্লাউন্স'-কে "অশুভের সাথে যুদ্ধের" অধ্যয়ন হিসাবে বর্ণনা করেছেন যেখানে তাঁর নায়ক ক্ল্যান্সি "অবশেষে মানুষের ইচ্ছায় ঈশ্বরকে খুঁজে পান"। দ্য জয়িয়াস সিজন (1934) একজন দৃঢ় ইচ্ছাশক্তিসম্পন্ন সন্ন্যাসিনীর একটি প্রশংসনীয় প্রতিকৃতি, যিনি তাঁর বিশ্বাসের জন্য তাঁর জীবন উৎসর্গ করেছেন। (দ্য জয়স সিজন তার মূল প্রযোজনায় লিলিয়ান গিশ এবং 1946 সালের শিকাগো পুনরুজ্জীবনে এথেল ব্যারিমোর অভিনয় করেছিলেন যা শিকাগোর অনেক প্যারিশ পুরোহিত যারা তাদের প্যারিশিয়ানদের এটি দেখার আহ্বান জানিয়েছিলেন তা সত্ত্বেও এটি নিউইয়র্কে আনার জন্য বক্স অফিসে যথেষ্ট ভাল করতে পারেনি।) ব্যারির সর্বাধিক পরিচিত, সর্বাধিক পুনরুজ্জীবিত কাজ হল দ্য ফিলাডেলফিয়া স্টোরি (1939), যা 1940 সালে ক্যাথরিন হেপবার্ন, ক্যারি গ্রান্ট এবং জেমস স্টুয়ার্ট অভিনীত একটি জনপ্রিয় চলচ্চিত্রে পরিণত হয়েছিল। ব্যারির ঘনিষ্ঠ বন্ধু হেপবার্ন ব্রডওয়েতে নাটকটিতে উপস্থিত হয়েছিলেন, তবে এর বাণিজ্যিক সম্ভাবনা সম্পর্কে তাঁর সন্দেহ ছিল এবং বক্স অফিসে সাফল্যের কারণে ভুল প্রমাণিত হয়ে তিনি তার প্রাক্তন প্রেমিক হাওয়ার্ড হিউজের সহায়তায় চলচ্চিত্রের স্বত্ত্ব কিনেছিলেন। তিনি সফলভাবে চলচ্চিত্র সংস্করণের মাধ্যমে তার আগের ফ্ল্যাগিং হলিউড কর্মজীবন পুনরায় শুরু করেছিলেন। ফ্র্যাঙ্ক সিনাত্রা, বিং ক্রসবি, গ্রেস কেলি এবং লুই আর্মস্ট্রং অভিনীত চলচ্চিত্রটি হাই সোসাইটি নামে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। জনপ্রিয় এই নাটকটি ব্রডওয়েতে 417 বার প্রদর্শিত হয়। 1949 সালে 53 বছর বয়সে ফিলিপ ব্যারি পার্ক অ্যাভিনিউতে তাঁর পারিবারিক অ্যাপার্টমেন্টে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। অ্যাটকিনসন লিখেছেন, "এটা ছিল তাঁর দুর্ভাগ্য যে, একটি সংশয়ী বয়সে তিনি তাঁর ক্ষমতার শীর্ষে ছিলেন, যা নৈতিক নির্দেশকে প্রতিহত করেছিল।" তিনি ব্যারি-তে একটি মৌলিক রক্ষণশীলতা এবং উপদেশবাদের কথাও উল্লেখ করেছেনঃ "যদিও ব্যারির সাহিত্য শৈলী আধুনিক ছিল, তবে তার মন এস. এন-এর চেয়ে ল্যাংডন মিচেলের কাছাকাছি ছিল। বেহরমান "। তিনি অনেক অভিনেত্রীর দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিলেন (যেমন, লরেট টেলর, ক্যাথরিন হেপবার্ন, এথেল ব্যারিমোর) যারা মনে করেছিলেন যে তিনি মহিলাদের জন্য দুর্দান্ত অংশ লিখেছেন, যদিও যানবাহনগুলি সর্বদা তাদের অনুপ্রাণিত পারফরম্যান্সের মতো শক্তিশালী ছিল না। প্লেজ অটোনমি (1919) আ পাঞ্চ ফর জুডি (1921) ইউ অ্যান্ড আই (1923), 1931 সালে দ্য বার্গেইন দ্য ইয়ংগেস্ট (1924) ইন এ গার্ডেন (1925) হিসাবে চিত্রায়িত, ডগলাস মুরের অপেরা হিসাবে অভিযোজিত, হোয়াইট উইংস (1926), 1935 সালে জন (1927) প্যারিস বাউন্ড (1927), 1929 সালে এডওয়ার্ড এইচ গ্রিফিথ হলিডে (1928) দ্বারা চিত্রায়িত, 1930 সালে এডওয়ার্ড এইচ গ্রিফিথ এবং 1938 সালে জর্জ কুকোর কক রবিন (এলমার রাইসের সাথে) দ্বারা চিত্রায়িত, হু কিলড কক রবিন? 1938 সালে হোটেল ইউনিভার্স (1930) টুমরো অ্যান্ড টুমরো (1931), রিচার্ড ওয়ালেস দ্বারা 1932 সালে চিত্রায়িত দ্য অ্যানিম্যাল কিংডম (1932) এডওয়ার্ড এইচ গ্রিফিথ দ্বারা 1932 সালে চিত্রায়িত এবং পিটার গডফ্রে দ্বারা 1946 সালে ওয়ান মোর টুমরো দ্য জয়স সিজন (1934) ব্রাইট স্টার (1935) স্প্রিং ডান্স (1936), 1938 সালে স্প্রিং ম্যাডনেস হিসাবে চিত্রায়িত এস সিলভান সাইমন হিয়ার কাম দ্য ক্লাউন্স (1938) দ্য ফিলাডেলফিয়া স্টোরি (1939), 1940 সালে জর্জ কুকোর দ্বারা এবং 1956 সালে চার্লস ওয়াল্টার্স দ্বারা হাই সোসাইটি হিসাবে চিত্রায়িত লিবার্টি জোন্স (1941) উইদাউট লাভ (1942), 1945 সালে হ্যারল্ড এস বুকেট ফুলিশ নোশন (1945) দ্বারা চিত্রায়িত মাই নেম ইজ অ্যাকুইলন (1949), জিন-পিয়ের এ থেকে অভিযোজিত। কার্বন্ডেল, আইএলঃ সাউদার্ন ইলিনয় স্টেট ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2010। অ্যাশলে, লিওনার্ড আর. এন. "যথেষ্ট নয়?" দ্য হাই কমেডি অফ ফিলিপ ব্যারি "(পৃ. 45-52) আর্থার গেউইর্টজে (সংস্করণ। ), আর্ট, গ্লিটার, এবং গ্লিটজঃ 1920-এর দশকে মূলধারার নাট্যকার এবং জনপ্রিয় থিয়েটার। নিউ ইয়র্কঃ প্রেগার, 2004। অ্যাটকিনসন, ব্রুকস। ব্রডওয়ে। নিউ ইয়র্কঃ অ্যাথেনিউম, 1970। আইজেন, কার্ট। বিংশ শতাব্দীর মার্কিন নাট্যকার। ডেট্রয়েটঃ গেল পাবলিশার্স, 2000। গিল, ব্রেন্ডন। "দ্য ডার্ক অ্যাডভান্টেজ", স্টেটস অফ গ্রেসের পরিচিতিঃ ফিলিপ ব্যারি রচিত আটটি নাটক। নিউ ইয়র্কঃ হারকোর্ট ব্রেস জোভানোভিচ, 1975। মর্ডডেন, ইথান। অল দ্যাট গ্লিটার্ডঃ দ্য গোল্ডেন এজ অফ ড্রামা অন ব্রডওয়ে, 1919-1959। নিউ ইয়র্কঃ সেন্ট মার্টিন প্রেস, 2007। রোপপোলো, জোসেফ প্যাট্রিক। ফিলিপ ব্যারি "। নিউ ইয়র্কঃ টোয়েন, 1965। বাহ্যিক লিঙ্ক ফিলিপ ব্যারি পেপার্স। ইয়েল কালেকশন অফ আমেরিকান লিটারেচার, বেইনেকে রেয়ার বুক অ্যান্ড ম্যানুস্ক্রিপ্ট লাইব্রেরি। 1896 জন্ম 1949 মৃত্যু সর্বাধিক পবিত্র ট্রিনিটি ক্যাথলিক কবরস্থানে দাফন নিউ ইয়র্ক ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ের রচেস্টারের লেখক 20 শতকের আমেরিকান নাট্যকার এবং নাট্যকার 20 শতকের আমেরিকান পুরুষ নাট্যকার এবং নাট্যকার 20 শতকের আমেরিকান পুরুষ লেখক আমেরিকান একাডেমি অফ আর্টস অ্যান্ড লেটারসের সদস্য