Peter Slaghuis
পিটার স্ল্যাঘুইস (; 21 আগস্ট 1961-5 সেপ্টেম্বর 1991) একজন ডাচ ডিজে, রেকর্ড প্রযোজক এবং রিমিক্সার ছিলেন, যার কাজ বেশিরভাগ হিথহাউস নামে প্রকাশিত হয়েছিল (তাঁর শেষ নামের আক্ষরিক অনুবাদ-স্ল্যাগ, একটি হিট, একটি বিট; এবং হিউস, হাউস)। প্রারম্ভিক বছরগুলিতে স্ল্যাঘুইস 1961 সালের 21শে আগস্ট নেদারল্যান্ডসের রিজসউইক-এ জন্মগ্রহণ করেন। ছোটবেলায় তিনি ইতিমধ্যে দুর্ভাগ্যজনক ছিলেন, কারণ তিনি সবসময় অসুস্থ থাকতেন এবং হাসপাতালে থাকতেন। সৌভাগ্যবশত, 10 বছর বয়সে তিনি সুস্থ হয়ে ওঠেন এবং একটি সুস্থ ছেলে হয়ে ওঠেন। তার বাবা চার্লস স্ল্যাঘুইস তাকে এবং তার বোন দানাকে তাদের প্রথম ক্যাসেট রেকর্ডার দিয়েছিলেন। এর ফলে সঙ্গীতের প্রতি স্ল্যাঘুইসের ভালবাসা দেখা দেয়, যেখানে ডানা আগ্রহী ছিল না। স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পর, স্ল্যাঘুইস 1979 সালে তার কিশোর বয়সে দ্য হেগের একটি স্থানীয় ক্লাবে ডিজে হিসাবে কাজ শুরু করেন। একদিন, তিনি একটি অবৈধ বুটলেগ আমেরিকান মেগামিক্স শুনেছিলেন, যা তাকে শৈলীটি চেষ্টা এবং অনুলিপি করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। বাড়িতে থাকাকালীন তিনি ক্যাসেট রেকর্ডারের বিরতি বোতামের সম্পাদনা কৌশল নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করছিলেন। এটি ব্যবহার করে তিনি তাঁর প্রথম রিমিক্স তৈরি করেন, এবিবিএ-র "ড্যান্সিং কুইন"-এর 3/4 ঘন্টা দীর্ঘ রিমিক্স। তিনি কিছু অর্থ সাশ্রয় করেছিলেন এবং দুটি সম্পূর্ণ ভিন্ন স্থির গতির ডেক এবং একটি রিসিভার কিনেছিলেন। তারের মাধ্যমে তিনি বাঁ দিক থেকে একটি এবং ডান দিক থেকে একটি ডেক শুনতে পান। স্ল্যাঘুইসের পরবর্তী ক্রয়ের মধ্যে ছিল একটি মিক্সিং কনসোল, দুটি ভেরিসপিড ডেক এবং একটি পাইওনিয়ার রিল-টু-রিল, যার "ভয়ঙ্কর শব্দ গুণমান" ছিল। স্ল্যাঘুইস 1980-এর দশকে রিমিক্সার হিসাবে নিজের জন্য একটি নাম তৈরি করেছিলেন, বিভিন্ন হিট-এর জনপ্রিয় রিমিক্স তৈরি করেছিলেন। তাঁর পিতামাতার বাড়িতে তাঁর বাড়ির স্টুডিওতে, তিনি অস্পষ্ট রেকর্ড এবং সঙ্গীতের টুকরোগুলি থেকে নমুনা নিয়ে চতুরতার সাথে সেগুলিকে নিজের স্ব-উত্পাদিত ট্র্যাকগুলিতে মিশ্রিত করে সংগীত তৈরি করেছিলেন। তিনি "ডিস্কো ব্রেকস" বুটলেগ লেবেলের সাথে সংযোগ স্থাপন করেন এবং তাদের জন্য মেগামিক্স এবং রিমিক্স তৈরি করতে শুরু করেন। এর আগের কিছু মিশ্রণ আসলে ক্যাসেটে তৈরি করা হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে এবিবিএ-র "লে অল ইওর লাভ অন মি"-এর বিরল "ডাচ মিক্স"। তার বাবা-মায়ের বাড়িতে তার স্টুডিওতে আরও সরঞ্জাম জমা হওয়ার সাথে সাথে সে তার ভবিষ্যত সম্পর্কে আরও নিশ্চিত হয়ে ওঠে। বেন লাইব্র্যান্ডের সাথে প্রথম ডিজেদের মধ্যে একজন হয়ে তিনি সর্বদা ভিড়ের কাছ থেকে দুর্দান্ত প্রতিক্রিয়া সহ ক্লাবগুলিতে তাঁর মিক্স খেলতেন। তিনি 1982 সাল থেকে এরিক ভ্যান ভ্লিয়েট এবং মিশেল ভ্যান ডার কুইয়ের সাথে ব্যাপকভাবে কাজ করেছেন, তাদের ইউরো ডিস্কো/ইটালো ডিস্কো প্রকল্প লেজারড্যান্সের জন্য রিমিক্স তৈরি করেছেন। 1 ") 1988 সালে এবং সিসলি ফেরে (জোডি পিজপারের কণ্ঠে) 1987-1990-এ। তাঁর খ্যাতির সাথে, স্ল্যাঘুইস 1985 সালে রটারডামের ব্লুটাইক-ইনে ডিজে হিসাবে জায়গা পেতে সক্ষম হন। তিনি তার নিজের আকাই এস900 স্যাম্পলার কিনেছিলেন, প্রথম ব্যক্তিদের মধ্যে একজন যার কাছে এটি ছিল। 1986 সালে নু শুজের "আই ক্যান্ট ওয়েট"-এর ভোকাল/লং "ডাচ মিক্স"-এর মাধ্যমে রিমিক্সার হিসাবে তাঁর বড় ব্রেক আসে। আটলান্টিক রেকর্ডস তাকে গানের রিমিক্স তৈরি করতে বলে। স্ল্যাঘুইস গানটি ঘৃণা করতেন এবং প্রাথমিকভাবে এটি রিমিক্স করতে চাননি, তবে আটলান্টিক এই প্রশ্নটি নিয়ে ডাকতে থাকেন যে তিনি এই মিশ্রণটি তৈরি করতে চান কিনা। তার মা, হেলেন স্ল্যাঘুইস, রেকর্ড কোম্পানির ফোন কলগুলি দেখে পাগল হয়ে গিয়েছিলেন এবং স্ল্যাঘুইসকে বলেছিলেন যে সেগুলি বন্ধ করে দিন বা রিমিক্স তৈরি করুন। স্ল্যাঘুইস রিমিক্সটি তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, এটি এক ঘন্টার মধ্যে তৈরি করেছিলেন। তিনি খুব বেশি পরিবর্তন করেননি, তবে তিনি শীর্ষে একটি কৌতূহলী-সাউন্ডিং সিন্থেসাইজার সুর যুক্ত করেছিলেন। তাঁর কোনও আস্থা ছিল না যে গানটি কখনও হিট হবে, তবে আটলান্টিক এটি পছন্দ করেছিল, যা তাকে অবাক করে দিয়েছিল। তারা স্লাগুইসকে রয়্যালটি বা অর্থের প্রস্তাব দিয়েছিল এবং তিনি ট্র্যাকটির মূল্যায়ন না করায় তিনি 500 জন গিল্ডার নিয়েছিলেন। আটলান্টিক পরে এটি পূরণ করে এবং তাকে আমেরিকায় নিয়ে যায়, যেখানে তাকে তাদের অ্যালবাম পুলসাইডের জন্য অন্যান্য নু শুজ গানের রিমিক্স করার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, যার মধ্যে কেবল একটি ব্যবহার করা হয়েছিল। নিজের জন্য একটি নাম পাওয়ার জন্য বুটলেগগুলি সঠিক উপায় নয় তা উপলব্ধি করার পরে, তিনি ফেরি মাতের সোলশোতে মিশ্রণ পাঠিয়েছিলেন এবং মাত তাকে এর জন্য একটি বার্ষিক মিশ্রণ তৈরি করতেও বলেছিলেন। তিনি কিছু সময়ের জন্য ডিস্কো মিক্স ক্লাবেও কাজ করেছিলেন, ম্যাডোনার "লা ইসলা বনিতা" এবং "ট্রু ব্লু", মেল এবং কিমের "রেস্পেক্টেবল", ইউরোপের "রক দ্য নাইট" এবং এমনকি নু শুজের "আই ক্যান্ট ওয়েট"-এর মতো গানের মিশ্রণ তৈরি করেছিলেন, যার জন্য তাকে শালীনভাবে বেতন দেওয়া হয়েছিল। ডিস্কো মিক্স ক্লাবের জন্য তাঁর প্রথম মিক্স, "স্ল্যাগ ইট অফ", ভিনাইলের উপর রাখা হয়েছিল। সেই বছরের শেষের দিকে, স্ল্যাঘুইস হুইসেলের "জাস্ট বাগিন" (নাথিং সিরিয়াস) এবং স্পেন্সার জোন্সের "হাউ টু উইন ইওর লাভ" রিমিক্স করেন এবং "এভলিন থমাস মেগামিক্স" প্রযোজনা করেন। তিনি ডাচ রেডিও 3-এর জন্য 1987 সালের মিশ্রণও তৈরি করেছিলেন, রেডিও ভেরোনিকার জন্য বেন লাইব্র্যান্ডের অনুরূপ বছরের মিশ্রণের প্রতিযোগিতার পরিবর্তে একটি বৈপরীত্য হিসাবে। 1988 সালে, তিনি পেটুলা ক্লার্কের "ডাউনটাউন" কে "ডাউনটাউন '88" হিসাবে রিমিক্স করেছিলেন, যা 6ই জুন 1988 সালে মুক্তি পেয়েছিল এবং এর নম্বর 1-এ পৌঁছেছিল। 1988 সালের 24শে ডিসেম্বর ইউকে সিঙ্গলস চার্টে 10ম শীর্ষে ছিল। 1984 সালে, স্ল্যাঘুইসকে ইউরো ডিস্কো প্রকল্প ভিডিওকিডসে যোগ দিতে বলা হয়েছিল, যা "উডপেকার্স ফ্রম স্পেস"-এর মতো গান প্রকাশ করেছিল, যা স্পেন এবং নরওয়েতে 1 নম্বর হিট হয়ে ওঠে এবং "ডু দ্য র্যাপ"। তিনি বিয়ানকা বোনেলি এবং দলের কার্টুন মাসকট টিকো টাকের পাশাপাশি উভয় গানের ভিডিওতে প্রদর্শিত হয়েছিলেন। তারা 1984 সালে দ্য ইনভেশন অফ দ্য স্পেসপেকার্স এবং 1985 সালে অন স্যাটেলাইট নামে দুটি অ্যালবাম প্রকাশ করে। গানগুলি লিখেছেন এবং প্রযোজনা করেছেন ক্যাটাপল্ট সঙ্গীতশিল্পী আর্ট মোল, সিস বার্গম্যান (যিনি কণ্ঠ দিয়েছেন যা স্ল্যাঘুইস ঠোঁট-সিঙ্ক করেছেন), এলমার ভিরহফ, আরউইন ভ্যান প্রেহন এবং গির্টজান হেসিং ("অ্যাডামস অ্যান্ড ফ্লিজনার" এবং "টনি অ্যাকার্ডি" উপনামের অধীনে), এবং ক্যাট মিউজিকে রেকর্ড করেছেন। স্ল্যাঘুইস এর আগে ক্যাট মিউজিকের অন্যান্য প্রকল্পের জন্য রিমিক্স করেছিলেন, যেমন জোয়ান ড্যানিয়েলস (এমিল নুরহোকের সাথে) এবং ডিজিটাল ইমোশনের "স্টেপ্পিন আউট"-এর "আফটার দ্য রেইনবো"-এর "স্পেশাল ইউরোপীয় সম্পাদনা"। ভিডিওকিডস আসলে তার কর্মজীবনের একটি পার্শ্ব পদক্ষেপ ছিল, তবে এটি তাকে বিনোদন শিল্পে প্রচুর অভিজ্ঞতা প্রদান করেছিল। সেই সময়কার রাজনৈতিক পরিস্থিতির কারণে দক্ষিণ আফ্রিকায় "উডপেকার্স ফ্রম স্পেস" কখনও মুক্তি পায়নি। তবে, দক্ষিণ আফ্রিকার ক্যাফে সোসাইটি একটি প্রচ্ছদ সংস্করণ তৈরি করেছিল। 1987 সালে, স্ল্যাঘুইস তখনকার অজানা র্যাপার এক্সটিন্সের সাথে দেখা করেন, যিনি তাকে বলেছিলেন যে তিনি আগের বছর "র্যাপ অ্যারাউন্ড দ্য ক্লক" নামে একটি একক র্যাপ করেছিলেন। স্ল্যাঘুইসের কাছে, এটি একটি ভয়ঙ্কর গান ছিল, কিন্তু তিনি ভেবেছিলেন যে তিনি র্যাপারের কণ্ঠে কিছু করতে পারেন। "মিস্টার ডোনাল্ড" ছদ্মনামে তিনি এক্সটিন্সের হিপ হপ একক "দ্য মিল্কশেক র্যাপ"-এর পিছনে বীট তৈরি করেছিলেন। এককটির শব্দ ম্যান্ট্রোনিক্স দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছিল এবং ম্যাকডোনাল্ডের বিজ্ঞাপন সঙ্গীত ব্যবহার করেছিল। তবে, এটি ফাস্ট ফুড চেইনের সাথে আইনি সমস্যার সৃষ্টি করে, যারা অনুমতি ছাড়া তাদের সঙ্গীত ব্যবহার করার প্রশংসা করেনি। এককটি বাজার থেকে প্রত্যাহার করতে হয়েছিল এবং "দ্য মিল্কশেক র্যাপ্রেমিক্স" নামে একটি "ক্লিন" সংস্করণ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। স্ল্যাঘুইস এক্সটিন্সের জন্য আরও কয়েকটি একক, "দ্য গার্ল গার্ল প্রিন্স" এবং "ব্ল্যাক বেটি" প্রযোজনা করেছিলেন, যদিও সেগুলি খুব বেশি সফল হয়নি। 1989 সালে তিনি মিস্টার মিক্সি এবং স্কিনি স্কটির "আই ক্যান হ্যান্ডেল ইট" প্রযোজনা করেন। র্যাপাররা বিদেশে সাফল্য পেয়েছিলেন এবং তারা টি হাউস অ্যালবামটিও প্রকাশ করেছিলেন, যার উপর স্ল্যাঘুইস আটটি গান প্রযোজনা করেছিলেন। 1990 সালে তিনি একক গান "সামবডি ইন দ্য হাউস সে ইয়ে!" প্রযোজনা করেন। র্যাপ ক্রু দ্য টাইমড্রিলার্স দ্বারা ডিজে পল এলস্টাকের সাথে। তিনি এম. সি.-এর একক "আনআর্ম্ড অ্যান্ড ডেঞ্জারাস"-ও প্রযোজনা করেছিলেন। হুগি বেব। ব্লুটাইক-ইন-এ ডিজে হিসাবে হাউস অগ্রগামী, স্ল্যাঘুইস নেদারল্যান্ডসে হাউস সঙ্গীতের ঘরানার বাজারজাতকারী প্রথম ব্যক্তিদের মধ্যে একজন ছিলেন। প্রথম যে হাউস মিউজিক বাজানো হয়েছিল তা ছিল শিকাগো হাউস সাউন্ড, তবে এটি ক্লাবের লোকদের কাছে ভাল লাগেনি, যারা এই ধরনের সঙ্গীত বোঝে না। এই কারণে, এটি রাতের শেষে খেলা হত যাতে প্রত্যেকে তাড়াতাড়ি চলে যায়, যাতে ক্লাবটি খালি থাকলে ক্রুরাও সময়মতো বাড়িতে যেতে পারে। লোকেরা পরে শব্দটির প্রশংসা করতে শুরু করে এবং ক্লাবটি বন্ধের সময় পর্যন্ত পূর্ণ ছিল। সেখানে তিনি ডিজে পল এলস্টাকের সাথে দেখা করেন, যিনি তার সাথে কাজ করেছিলেন এবং একজন তরুণ ডিজে হিসাবে তার ছাত্র হয়েছিলেন। 1986 সালের ডিসেম্বরে, স্ল্যাঘুইস ডিস্কো মিক্স ক্লাবের জন্য তাঁর প্রথম হাউস ট্র্যাক, "স্যাম্প্লিফিকেশন" প্রযোজনা ও প্রকাশ করেন। 1988 সালে, তিনি "এল ফরিদ" ছদ্মনামে এবং এরিক ভ্যান ভ্লিয়েটের সাথে কাজ করে একক "হাউস কন্ট্রোল" রচনা, ব্যবস্থা ও প্রযোজনা করেন। ইউরোপে ঘরোয়া সঙ্গীতের আগমনের সাথে সাথে তিনি "হিথহাউস" (তাঁর শেষ নামের আক্ষরিক অনুবাদ) ছদ্মনামটি গ্রহণ করেন এবং এই ক্ষেত্রে তাঁর নমুনা কৌশলগুলি ব্যবহার করতে শুরু করেন। তিনি শালমারের "দ্য সেকেন্ড টাইম অ্যারাউন্ড"-এর একটি রিমিক্স এবং "ওয়াইজ গাইজ" ছদ্মনামে "স্যাম্প্লিফিকেশন (পার্ট 2)" নামে "স্যাম্প্লিফিকেশন"-এর একটি নতুন সংস্করণ প্রযোজনা ও প্রকাশ করেছিলেন, যা উভয়ই লক্ষ লক্ষ টাকায় বিক্রি হয়েছিল। এই মুহুর্তে তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তার নিজের একটি অ্যাপার্টমেন্টে চলে যাওয়ার সময় এসেছে, তার দ্রুত-নির্মিত স্টুডিও রাখার জন্য। 1988 সালের নভেম্বরে, স্ল্যাঘুইস তাঁর সর্বাধিক পরিচিত কাজ, "জ্যাক টু দ্য সাউন্ড অফ দ্য আন্ডারগ্রাউন্ড" দিয়ে হিট করেছিলেন, যার জন্য তাঁকে প্রচুর নমুনা ব্যবহার করতে হয়েছিল যার জন্য তাঁকে রয়্যালটি দিতে হয়েছিল, যেমন কোল্ডকাট এবং ইয়াজের "ডক্টরিন 'দ্য হাউস", মন্ট্রিল সাউন্ডের "মিউজিক", ফাস্ট এডির "জ্যাক টু দ্য সাউন্ড" এবং কেলি চার্লসের "ইউ আর নো গুড ফর মি"। ডিস্কো মিক্স ক্লাবের জন্য নাটালি কোলের রিমিক্সিং "পিঙ্ক ক্যাডিল্যাক" থেকে এককটির ধারণাটি এসেছে। স্ল্যাঘুইস বেসলাইন পছন্দ করতেন কিন্তু ড্রাম অপছন্দ করতেন, তাই তিনি রোল্যান্ড টিআর-909 ড্রাম মেশিন ব্যবহার করে পারকাশন পরিবর্তন করেছিলেন এবং এর উপর কিছু নমুনা রেখেছিলেন এবং আকাই স্যাম্পলার ব্যবহার করে আরও চারটি বেসলাইন যুক্ত করেছিলেন। এটি নং-এ পৌঁছেছে। 1988 সালের 3রা ডিসেম্বর ইউকে সিঙ্গলস চার্টে 14 নম্বরে এবং অস্ট্রেলিয়ায় 57 নম্বরে, এবং স্ল্যাঘুইসের নিজের দেশ নেদারল্যান্ডস ছাড়া ইউরোপের প্রায় প্রতিটি দেশেই হিট হয়ে ওঠে, যেখানে এটি তালিকার 22 নম্বরে পৌঁছেছিল। গানের মিউজিক ভিডিওটি 1987 সালে ক্রিয়েটরস ইন্টারন্যাশনালে স্ল্যাঘুইস নিজেই পরিচালনা ও সম্পাদনা করেছিলেন, সেলো হোয়েকস্ট্রার শিল্প নির্দেশনা সহ, এবং এতে পল এলস্টাক, দ্য হেগের মারিয়ান (কেলি চার্লসের নমুনার সাথে লিপ-সিঙ্ক করা ব্যক্তি), হেলেন উইলেমসে এবং অন্যান্য ব্লুটাইক-ইন কর্মচারীরাও উপস্থিত ছিলেন। এটি সম্পূর্ণরূপে নেদারল্যান্ডসের একটি অব্যবহৃত গ্যাস কারখানায় শ্যুট করা হয়েছিল, যা কিছু গ্রাফিতি শিল্পীর সহায়তায় দেখে মনে হয়েছিল এটি ব্রঙ্কসের। ভিডিওতে স্ল্যাঘুইস যে সিন্থেসাইজারটি বাজিয়েছিলেন তা ছিল ক্যাসিও এসকে-1। 1989 সালে, "জ্যাক টু দ্য সাউন্ড অফ দ্য আন্ডারগ্রাউন্ড" পরে বিবিসি কমেডি শো দ্য মেরি হোয়াইটহাউস এক্সপেরিয়েন্সের রেডিও এবং টেলিভিশন সংস্করণের থিম গান হিসাবে ব্যবহৃত হয়, এইভাবে যুক্তরাজ্যে জনসাধারণের সচেতনতায় রয়ে যায়। স্ল্যাঘুইস "মুভ ইওর ফিট টু দ্য রিদম অফ দ্য বিট" প্রকাশ করে, যা সেই বছরের এপ্রিলেও খুব সফল হয়েছিল। গানটি তার পূর্বসূরীর মতো একই বাদ্যযন্ত্রের সূত্র ভাগ করেঃ আকর্ষণীয় হাই-এনআরজি লুপগুলি নমুনা সংগ্রহের সাথে মিশ্রিত, যদিও এটিতে কেলি চার্লস নমুনার মতো প্রথম প্রকাশে উপস্থিত আকর্ষণীয় হুক লাইনের অভাব ছিল। এই কারণে, এটি কেবল নং-এ পৌঁছতে পেরেছিল। 1989 সালের 19শে আগস্ট ইউকে সিঙ্গলস চার্টে 69 নম্বরে। তিনি হিথহাউস অ্যালবামটিও প্রকাশ করেছিলেন, যেখানে অ্যাসিড, ল্যাটিন, হাই-এনআরজি, হাউস এবং হিপ হপ সহ প্রতিটি শৈলীর সঙ্গীত ছিল। "এভরিবডি (গট টু গেট সাম)" নামে একটি ট্র্যাক ছিল টড টেরি-টাইপ অ্যাসিড ট্র্যাক, ক্রিস্টাল পি-এর কণ্ঠে। উভয় একক থেকে তিনি যে অর্থ উপার্জন করেছিলেন তা ব্যবহার করে, স্ল্যাঘুইস অ্যাপেল্টার্নে একটি খামারবাড়ি কিনেছিলেন, যেখানে তার নতুন স্টুডিওও ছিল। 1989 সালের নভেম্বরে, স্ল্যাঘুইস তার নতুন একক গানের জন্য একজন গায়ক খুঁজছিলেন এবং একটি বিজ্ঞাপন ছাপা হয়েছিল। রব কোনিং, যিনি একজন গায়ক হিসাবে খুব ব্যস্ত ছিলেন, সংবাদপত্রে বিজ্ঞাপনটি পড়েন এবং একটি ক্যাসেট রেকর্ডিং এবং ফটোগ্রাফের মাধ্যমে প্রতিক্রিয়া জানান। তিনি প্রায় সঙ্গে সঙ্গেই স্লাগুইসের কাছ থেকে একটি ফোন পান, যিনি প্রথমে তাঁর সঙ্গে দেখা করতে চেয়েছিলেন। তারা একটি শনিবার দেখা করতে রাজি হয় এবং কোনিং ট্রেনে করে উইজচেনে যান, যেখানে স্ল্যাঘুইস তাকে স্টেশন থেকে তুলে নিয়ে যান। তারা অ্যাপেল্টার্নে স্ল্যাঘুইসের বাড়িতে যান, যেখানে তিনি কোনিংকে "টেক অন মি"-এর একটি ডেমো দেখান, একটি ডিস্কো গান যা তিনি রচনা ও প্রযোজনা করেছিলেন। কোনিং ভেবেছিলেন যে এটি একটি ভাল গান, এবং তাই তারা তার স্টুডিওতে কিছু ভয়েস পরীক্ষা করেছিল। স্ল্যাঘুইস নিশ্চিত করেছিলেন যে একজন ভয়েস শিক্ষক উপস্থিত থাকবেন এবং রেকর্ডিংয়ের সময় কোনিংকে মূল্যায়ন ও সহায়তা করবেন। এরপর তারা গানটি পরীক্ষা করে দেখে যে এটি কোনিং-এর কণ্ঠের পরিসরের জন্য খুব বেশি বা কম নয় কি না। এটি একটু বেশি ছিল, এবং তিনি প্রথমে এটি পরিবর্তন করতেন। যাই হোক না কেন, কোনিংকে অবিলম্বে সেখানে গ্রহণ করা হয়েছিল এবং চূড়ান্ত রেকর্ডিং কখন হবে তা শুনতে থাকত। তিনি খুশি ছিলেন, এবং ইতিমধ্যে গানের কথা এবং একটি বাদ্যযন্ত্রের ডেমো পেয়েছিলেন, যাতে তিনি অনুশীলন শুরু করতে পারেন। দুই সপ্তাহ পরে রেকর্ডিং হয়েছিল, যা প্রায় তিন ঘন্টা সময় নিয়েছিল এবং তারা সকলেই সন্তুষ্ট ছিল। সমস্ত ধরনের গায়কদল তখনও গায়কদের দ্বারা গাওয়া হত, তবে তা পরে ঘটবে। কোনিংকে ডেমোর একটি মোটামুটি সংস্করণ দেওয়া হয়েছিল, যা তার কাছে এখনও ক্যাসেটে রয়েছে। এক সপ্তাহ পরে তাকে আবার ফিরে আসতে হয়েছিল, কারণ স্ল্যাঘুইসের রেকর্ড সংস্থা এ. আর. এস রেকর্ডস একটি শ্লোক নিয়ে পুরোপুরি সন্তুষ্ট ছিল না, তাই এটি আবার করতে হয়েছিল। শেষ পর্যন্ত সবকিছু ঠিকঠাক ছিল এবং এখন তাদের রেকর্ড কোম্পানির সঙ্গে আলোচনা করতে হয়েছে। তারা জেরেমোর সমন্বিত ডেমো হিথহাউসকে কল করার সিদ্ধান্ত নেয়, কারণ কোনিং তখন "জেরেমো" নামে কাজ করছিলেন। স্ল্যাঘুইস কোনিংকে জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তিনি এই আসন্ন এককটির জন্য ইউরোপে প্রচারমূলক সফরের সময় "হিথহাউস"-এর অংশ হতে চান কিনা, কিন্তু কোনিংকে একটি স্থিতিশীল সম্পর্কের কারণে এবং সেই সময়ে একটি পূর্ণ-সময়ের চাকরি থাকার কারণে প্রত্যাখ্যান করতে হয়েছিল। কয়েক দিন পরে যখন তিনি স্ল্যাঘুইসকে এটি বলেছিলেন, তখন তিনি ভেবেছিলেন যে এটি লজ্জাজনক, তবে এটি কোনও সমস্যা হবে না, কারণ তাদের কাছে কেবল কেউ গানটি ঠোঁট-সিঙ্ক করবে। যাইহোক, তার এ. আর. এস রেকর্ডস নিয়ে সমস্যা ছিল, যারা এমন কাউকে চেয়েছিল যে দলের স্থায়ী সদস্য হবে এবং একক গানও গাইতে হবে, যা লাইভ পারফরম্যান্সের সময় এখনও একটি সমস্যা হবে। ফলস্বরূপ, গানটি বাতিল হয়ে যায়, যা স্ল্যাঘুইস এবং কোনিংকে হতাশ করে, কারণ এটি "জ্যাক টু দ্য সাউন্ড অফ দ্য আন্ডারগ্রাউন্ড" এবং "মুভ ইওর ফিট টু দ্য রাইটম অফ দ্য বিট"-এর পরে প্রযোজকের তৃতীয় হিট হত। এককটি শেষ পর্যন্ত 1990 সালে ইগ্নেস বেয়ার্টের কণ্ঠে "দ্য রাইট টাইম" নামে মুক্তি পায়। তা সত্ত্বেও, কোনিংয়ের পরে স্ল্যাঘুইসের পরিচালনা সংস্থা স্করপিও অ্যাঞ্জেন্সির সাথে কিছু যোগাযোগ ছিল, যেখানে তিনি একক শিল্পী হিসাবে চুক্তিবদ্ধ ছিলেন এবং "টেক অন মি"-এর মূল ডেমোটি তার 1999 সালের সংকলন সিডি দ্য আর্লি ডেমো রেকর্ডিংসে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। 1990 সালে, স্ল্যাঘুইস তাঁর নিজস্ব লেবেল, হিথহাউস রেকর্ডস প্রতিষ্ঠা করেন। হিথহাউস রেকর্ডসের ব্যবস্থাপক হিসাবে, তিনি ফেরি কর্স্টেন, পল এলস্টাক, মিশেল ডি হে এবং স্পিডি জে-এর মতো তরুণ প্রতিভাবান প্রযোজকদের আবিষ্কার করেছিলেন, যারা তাদের প্রথম কিছু রেকর্ড লেবেলটিতে প্রকাশ করেছিলেন। তিনি তাদের মধ্যে কয়েকজনের সাথে "প্রবলেম হাউস" নামে কাজ করেছিলেন, একক "এ ব্রাইট ডে" প্রকাশ করেছিলেন (ডেভ ডি. এম. ডি সমন্বিত)। এবং "আই হ্যাভ বিন ওয়েটিং ফর ইওর লাভ" (ইন্দিপের রেজেন ম্যাগলোরের সাথে তৈরি), এবং ইলেকট্রনিক ডান্স মিউজিক গ্রুপ হোলি নয়েজের অংশ ছিল, যার মধ্যে ছিল এলিডিও গোমেস, এলস্টাক, রিচার্ড ভ্যান নামেন এবং রব ফ্যাব্রি, এমসি আলির কণ্ঠে। 1991 সালে, তারা অর্গানাইজড ক্রাইম অ্যালবাম এবং একক "জেমস ব্রাউন ইজ স্টিল অ্যালাইভ!!" প্রকাশ করে। (এল. এ.-এর "জেমস ব্রাউন ইজ ডেড"-এর প্রতিক্রিয়ায়। স্টাইল), যা ডাচ শীর্ষ 40-এ শীর্ষ 10-এ পৌঁছেছিল। স্ল্যাঘুইস "অ্যাকিউট সেন্স অফ হিয়ারিং" নামে একটি অ্যালবামেও কাজ করেছিলেন। 1991 সালের 5ই সেপ্টেম্বর আমস্টারডামে ডিজে গিগ থেকে বাড়ি ফেরার সময় ট্র্যাক্টর ট্রেলার ট্রাকের সঙ্গে মুখোমুখি গাড়ি দুর্ঘটনায় স্ল্যাঘুইস মারা যান। তাঁর বয়স মাত্র 30 বছর। পল এলস্টাক স্ল্যাঘুইসের মৃত্যুর পর হোলি নয়েজ প্রকল্প চালিয়ে যান। তিনি এবং অন্যান্য সদস্যরা তাঁর স্টুডিওতে ফিরে গিয়ে "গেট ডাউন এভরিবডি" এবং "জেমস ব্রাউন ইজ স্টিল অ্যালাইভ!!"-এর মতো কিছু গান শেষ করে প্রকাশ করেন। হলি নয়েজ সাময়িকভাবে রটারডাম রেকর্ডস এবং পরে এআরএস প্রোডাকশন দ্বারা প্রবেশ করা বাধ্যবাধকতাগুলি পূরণ করার জন্য অব্যাহত ছিল। 2007 সালে হেট জেসডে জিনটুইগের একটি পর্বে, হেলেন স্ল্যাঘুইস বিশ্বাস করেছিলেন যে এটি সম্ভব যে তার ছেলে অ্যাক্সিলারেটরটি পুরো পথে চাপ দিয়েছিল কারণ কেউ তাকে ড্রাগ দিয়েছিল। তবে, এর কোনও প্রমাণ পাওয়া যায়নি। লিগ্যাসি স্ল্যাঘুইস বৈদ্যুতিন নৃত্য সঙ্গীত এবং নমুনা সংগ্রহের জগতে একটি উল্লেখযোগ্য উত্তরাধিকার রেখে গেছেন। মিক্সার, প্রযোজক এবং ডিজে হিসাবে তাঁর কাজ নেদারল্যান্ডস এবং বিশ্বজুড়ে অনেক ডিজে-র অনুপ্রেরণা হিসাবে অব্যাহত রয়েছে। "জ্যাক টু দ্য সাউন্ড অফ দ্য আন্ডারগ্রাউন্ড"-এ ব্যবহৃত কেলি চার্লসের নমুনাটি 1994 সালে প্রডিজির প্রধান আন্তর্জাতিক হিট, "নো গুড (স্টার্ট দ্য ডান্স)"-এর কণ্ঠস্বরের নমুনা হিসাবে পুনরায় আবির্ভূত হয়। 1999 সালে, D.O.D.S। এবং ক্লুবহেড মো 'বিজ রেকর্ডিংস দ্বারা প্রকাশিত "জ্যাক টু দ্য সাউন্ড অফ দ্য আন্ডারগ্রাউন্ড"-এর রিমিক্স করেছিলেন। 2001 সালের ফেব্রুয়ারিতে, স্ল্যাঘুইসের বাবা-মা এবং তার বোন ডানার সাথে যোগাযোগ করার পরে, জেরি বেক, যিনি প্রযোজকের কাজের ভক্ত, তাঁর নমুনা গ্রন্থাগার এবং রেকর্ডিং সরঞ্জামের দখলে আসেন, যা আজও অন্যান্য ডাচ ডিজে এবং প্রযোজকদের দ্বারা ব্যবহৃত হয়। 2012 সালে, তিনি, কোয়েন গ্রোয়েনেভেল্ড এবং অ্যাডি ভ্যান ডার জোয়ান স্পিনিন রেকর্ডসে প্রকাশিত স্ল্যাঘুইসের প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে "জ্যাক টু দ্য সাউন্ড অফ দ্য আন্ডারগ্রাউন্ড"-এর একটি রিমিক্স প্যাক করেছিলেন। তাঁর রিমিক্সের জন্য, গ্রোয়েনেভেল্ড এটিকে একটি প্রযুক্তিগত স্পর্শ দিয়েছিলেন যখন ভ্যান ডার জোয়ান এবং বেক ট্র্যাকের হাউসি উত্সের প্রতি সত্য ছিলেন। বেক রটারডাম ইন দ্য হাউস বইয়ে স্ল্যাঘুইসের গুরুত্ব সম্পর্কে একটি অধ্যায় লিখেছিলেন, উল্লেখ করে, "পিটার সবচেয়ে অস্পষ্ট পুরানো রেকর্ড থেকে নমুনা নিয়েছিলেন, কখনও কখনও আসল আবর্জনা রেকর্ড। কিন্তু তারপর তিনি কিছু নমুনা নিয়ে সেগুলিকে একসঙ্গে মিশিয়ে হিট-এ পরিণত করেন। তাঁর রেকর্ডগুলি মূলত নমুনা নিয়ে গঠিত ছিল, যা তিনি চতুরতার সাথে একটি ট্র্যাকে মিশ্রিত করেছিলেন। পিটার একজন সাউন্ড আর্টিস্ট ছিলেন। 1980-র দশকে আপনার কাছে বেন লাইব্র্যান্ড এবং পিটার স্ল্যাঘুইস ছিলেন, যারা ছিলেন দুই মাস্টার মিক্সার, পরম সেরা। লাইব্র্যান্ডের ক্ষেত্রে, একটি মিশ্রণ সবসময় খুব মসৃণ এবং ঝরঝরে শোনাতে হত। পিটারের সাথে আপনি কখনও কখনও মিশ্রণের শেষে কিছু শব্দ বা কোনও পুরানো রেকর্ডের টুকরো শুনতে পান। পিটার তার কণ্ঠে শিথিল এবং কাঁচা ছিল, কম পালিশ করা ছিল। এটি অনেক মানুষের কাছে আবেদন করেছিল। " 2016 সালের 5ই সেপ্টেম্বর, ফ্যান্টাসি রেডিওর মাইকেল হ্যালভে স্ল্যাঘুইসকে সম্মান জানাতে ডিস্কো ব্রেকস 10-এর জন্য একটি মিউজিক ভিডিও তৈরি করেন। চার বছর পর 2020 সালের 23শে মার্চ রেডিও স্ট্যাড ডেন হাগ প্রযোজকের প্রতিভাকে স্বীকৃতি জানাতে একটি বিশেষ শ্রদ্ধাঞ্জলি অনুষ্ঠান সম্প্রচার করে। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক মেমোরিয়াল ওয়েবসাইট তার মা দ্বারা পরিচালিত (ডাচ/ইংরেজি)। এটি আর সক্রিয় বলে মনে হচ্ছে না। তাঁর মা দ্বারা পরিচালিত স্মৃতিসৌধ ওয়েবসাইট (ডাচ/ইংরেজি)। উপরের সাইটের সর্বশেষ সেপ্টেম্বর 11 2019 আর্কাইভ করা সংস্করণ archive.org-এ রয়েছে। জীবনী DISCOGS.com (ইংরেজি) 1961 জন্ম 1991 মৃত্যু ডাচ নৃত্য সঙ্গীতশিল্পী ডাচ ডিজে এর ডাচ রেকর্ড প্রযোজক হাউস ডিজে রিজসউইক রিমিক্সার্স রোডের মানুষ নেদারল্যান্ডসে মৃত্যু