Nazi plunder
নাৎসি লুণ্ঠন () ছিল জার্মানিতে নাৎসি পার্টির সময়ে ইউরোপীয় দেশগুলিতে সংগঠিত লুটপাটের ফলে ঘটে যাওয়া শিল্প ও অন্যান্য জিনিসপত্র চুরি করা। 1933 সালে জার্মানিতে শুরু হওয়া ইহুদি সম্পত্তির লুটপাট হলোকাস্টের একটি মূল অংশ ছিল। নাৎসিরা কখনও সরাসরি দখলদারিত্বের মাধ্যমে এবং কখনও কখনও কুন্স্টশুটজ ইউনিটের মাধ্যমে শিল্পকে রক্ষা করার ছদ্মবেশে অধিকৃত দেশগুলিকে লুণ্ঠন করেছিল। স্বর্ণ, রৌপ্য এবং মুদ্রা ছাড়াও, চিত্রকর্ম, মৃৎশিল্প, বই এবং ধর্মীয় সম্পদ সহ অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ সাংস্কৃতিক সামগ্রী চুরি করা হয়েছিল। নাৎসিদের দ্বারা লুট করা অনেক শিল্পকর্ম যুদ্ধের পরে মিত্রদের স্মৃতিসৌধ, চারুকলা এবং আর্কাইভস প্রোগ্রাম (এমএফএএ, যা স্মৃতিসৌধ পুরুষ নামেও পরিচিত) দ্বারা পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল; তবে তাদের মধ্যে অনেকগুলি এখনও নিখোঁজ রয়েছে বা দেশে ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছে তবে তাদের মূল মালিকদের কাছে নয়। নাৎসি লুণ্ঠন সনাক্ত করার একটি আন্তর্জাতিক প্রচেষ্টা চলছে, যা এখনও হিসাব বহির্ভূত রয়ে গেছে, যার চূড়ান্ত লক্ষ্য হল জিনিসগুলি তাদের সঠিক মালিক, তাদের পরিবার বা তাদের নিজ নিজ দেশে ফিরিয়ে দেওয়া। পটভূমি অ্যাডলফ হিটলার একজন ব্যর্থ শিল্পী ছিলেন যাকে ভিয়েনা একাডেমি অফ ফাইন আর্টস-এ ভর্তি হতে অস্বীকার করা হয়েছিল। তা সত্ত্বেও, তিনি নিজেকে শিল্পকলার একজন অভিজ্ঞ ব্যক্তি হিসেবে মনে করতেন এবং মেইন কাম্ফে তিনি আধুনিক শিল্পকে অবক্ষয় বলে আক্রমণ করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে কিউববাদ, ভবিষ্যতবাদ এবং দাদাবাদ, যা তিনি একটি অবক্ষয়শীল 20 শতকের সমাজের ফসল বলে মনে করতেন। 1933 সালে হিটলার যখন জার্মানির চ্যান্সেলর হন, তখন তিনি তাঁর নান্দনিক আদর্শ জাতির উপর প্রয়োগ করেন। নাৎসি দলের মধ্যে যে ধরনের শিল্প পছন্দ করা হয়েছিল তা হল ওল্ড মাস্টার্সের ধ্রুপদী প্রতিকৃতি এবং প্রাকৃতিক দৃশ্য, বিশেষত জার্মান বংশোদ্ভূত। আধুনিক শিল্প যা এর সাথে মেলেনি তাকে তৃতীয় সাম্রাজ্য অবক্ষয় শিল্প বলে অভিহিত করেছিল এবং জার্মানির রাষ্ট্রীয় জাদুঘরে যা পাওয়া গিয়েছিল তা বিক্রি বা ধ্বংস করা হয়েছিল। সংগৃহীত অর্থের সঙ্গে, ফুহরারের উদ্দেশ্য ছিল লিনজে ইউরোপীয় আর্ট মিউজিয়াম প্রতিষ্ঠা করা। রেইচসমার্শাল হারমান গোরিং এবং পররাষ্ট্রমন্ত্রী ভন রিবেনট্রপের মতো অন্যান্য নাৎসি গণ্যমান্য ব্যক্তিরাও তাদের ব্যক্তিগত শিল্প সংগ্রহ বাড়ানোর জন্য জার্মান সামরিক বিজয়ের সুযোগ নিতে আগ্রহী ছিলেন। ইহুদিদের লুণ্ঠন ইহুদি জনগণের নিয়মতান্ত্রিক উচ্ছেদ এবং তাদের বাড়িঘর, ব্যবসা, শিল্পকর্ম, আর্থিক সম্পদ, বাদ্যযন্ত্র, বই এবং এমনকি বাড়ির আসবাবপত্র রাইখে স্থানান্তর করা হলোকাস্টের একটি অবিচ্ছেদ্য উপাদান ছিল। নাৎসিদের দ্বারা নিয়ন্ত্রিত প্রতিটি দেশে, ইহুদিদের বিভিন্ন প্রক্রিয়া এবং নাৎসি লুটপাট সংগঠনের মাধ্যমে তাদের সম্পদ কেড়ে নেওয়া হয়েছিল। জার্মান জাদুঘর থেকে বাজেয়াপ্ত করা শিল্পের বিক্রয় শিল্প ব্যবসায়ী হিলডেব্র্যান্ড গুরলিট, কার্ল বুচোলজ, ফার্দিনান্দ মোয়েলার এবং বার্নহার্ড বোহেমার বার্লিনের ঠিক বাইরে শ্লোস নিডেরসনহাউসেনে প্রায় 16,000 চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্যের একটি ক্যাশে বিক্রি করার জন্য দোকান স্থাপন করেছিলেন, যা হিটলার এবং গোরিং জার্মান জাদুঘরের দেয়াল থেকে সরিয়ে নিয়েছিলেন। 1937 সালের 19শে জুলাই মিউনিখের হাউস ডার কুন্স্টে এগুলি প্রথম প্রদর্শিত হয়, যেখানে নাৎসি নেতারা ডিজেনারেট আর্ট প্রদর্শনীতে নিন্দিত আধুনিক শিল্প দেখতে আসা 20 লক্ষ দর্শনার্থীর দ্বারা জনসাধারণকে উপহাস করার আমন্ত্রণ জানান। একটি রেডিও সম্প্রচারে জার্মানির অধঃপতিত শিল্পীদের "আবর্জনা" বলে অভিহিত করেছেন প্রোপাগান্ডিস্ট জোসেফ গোয়েবলস। হিটলার একটি বক্তৃতার মাধ্যমে হাউস ডার কুন্স্ট প্রদর্শনীর উদ্বোধন করেন। এতে তিনি জার্মান শিল্পকে "একটি বড় এবং মারাত্মক অসুস্থতা" বলে বর্ণনা করেছেন। হিলডেব্র্যান্ড গুরলিট এবং তাঁর সহকর্মীরা প্রকাশ্যে শিল্পকর্ম পোড়ানোর ফলে তাদের বিক্রিতে খুব বেশি সাফল্য পাননি, মূলত কারণ "আবর্জনা" লেবেলযুক্ত শিল্পের সামান্য আবেদন ছিল। সুতরাং, 1939 সালের 20শে মার্চ, তারা বার্লিন ফায়ার ডিপার্টমেন্টের প্রাঙ্গণে 1,004টি চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্য এবং 3,825টি জলরঙ, অঙ্কন এবং প্রিন্টগুলিতে আগুন ধরিয়ে দেয়, যা তাদের আগের সুপরিচিত বই পোড়ানোর মতো একটি বদনামের কাজ। প্রচারমূলক আইনটি তাদের প্রত্যাশিত মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। 50, 000 সুইস ফ্রাঙ্ক নিয়ে এসেছে সুইজারল্যান্ডের বাসেল আর্ট মিউজিয়াম। হতবাক শিল্পপ্রেমীরা কিনতে এসেছিলেন। এই বিক্রির পরে যা অজানা তা হল গুরলিট, বুচোলজ, মোয়েলার, বোহেমারের রাখা চিত্রগুলির সংখ্যা এবং পরে তাদের দ্বারা সুইজারল্যান্ড এবং আমেরিকার কাছে বিক্রি করা হয়েছিল-জাহাজগুলি ব্যক্তিগত লাভের জন্য লিসবন থেকে আটলান্টিক অতিক্রম করেছিল। সুইজারল্যান্ডে সরকারি নিলাম এবং ব্যক্তিগত বিক্রয় নাৎসি লুণ্ঠিত শিল্পের সবচেয়ে কুখ্যাত নিলাম ছিল 1939 সালের 30শে জুন সুইজারল্যান্ডের লুসার্নের গ্র্যান্ড হোটেল ন্যাশনাল-এ থিওডর ফিশার দ্বারা আয়োজিত "ডিজেনেরেট আর্ট" নিলাম। প্রস্তাবিত শিল্পকর্মগুলি নাৎসিদের দ্বারা জার্মান জাদুঘরগুলি থেকে "বিচ্ছিন্ন" করা হয়েছিল, তবুও অনেক সুপরিচিত শিল্প ব্যবসায়ী প্রধান সংগ্রাহক এবং জাদুঘরগুলির প্রক্সিগুলির পাশাপাশি অংশ নিয়েছিলেন। জনসাধারণের নিলাম ছাড়াও, শিল্প ব্যবসায়ীদের দ্বারা অনেক ব্যক্তিগত বিক্রয় ছিল। দ্য কমিশন ফর আর্ট রিকভারি সুইজারল্যান্ডকে হিটলারের উত্থান থেকে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের শেষ পর্যন্ত সম্পদের জন্য "চুম্বক" হিসাবে চিহ্নিত করেছে। অধ্যাপকের পরিচালনায় বার্গিয়ার কমিশনের অন্যতম লক্ষ্য ছিল "নাৎসি আমলে এবং যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ে একটি শিল্প-বাণিজ্য কেন্দ্র এবং সাংস্কৃতিক সম্পদের মাধ্যম হিসাবে" সুইজারল্যান্ডের ভূমিকা নিয়ে গবেষণা ও নথিভুক্ত করা। নাৎসি সংগঠনগুলি লুটপাট যখন নাৎসিরা ক্ষমতায় ছিল, তখন তারা জার্মানি এবং তাদের দখলকৃত প্রতিটি অঞ্চল থেকে সাংস্কৃতিক সম্পত্তি লুণ্ঠন করেছিল, বিশেষ করে ইহুদি সম্পত্তিকে লক্ষ্য করে। নাৎসি শাসনের জন্য কোন সরকারী ও বেসরকারী সংগ্রহগুলি সবচেয়ে মূল্যবান তা নির্ধারণের জন্য বিশেষভাবে তৈরি সংস্থাগুলির সাথে এটি একটি নিয়মতান্ত্রিক পদ্ধতিতে পরিচালিত হয়েছিল। কিছু জিনিস হিটলারের কখনও বাস্তবায়িত না হওয়া ফুহরার মিউজিয়ামের জন্য বরাদ্দ করা হয়েছিল, কিছু জিনিস হারমান গোরিংয়ের মতো অন্যান্য উচ্চপদস্থ কর্মকর্তাদের কাছে গিয়েছিল, এবং অন্যান্য জিনিসগুলি নাৎসি কার্যক্রমের তহবিলের জন্য বাণিজ্য করা হয়েছিল। 1940 সালে আলফ্রেড রোজেনবার্গের নেতৃত্বে (রেইচস্লিটার রোজেনবার্গ টাস্কফোর্স) বা ই. আর. আর নামে একটি সংস্থা গঠিত হয়। প্রথম অপারেটিং ইউনিট, ফ্রান্স, বেলজিয়াম এবং নেদারল্যান্ডসের পশ্চিম শাখা, যাকে (ওয়েস্টার্ন এজেন্সি) বলা হয়, প্যারিসে অবস্থিত ছিল। এই ডায়েনস্টেলের প্রধান ছিলেন কার্ট ভন বেহর। এর মূল উদ্দেশ্য ছিল ইহুদি এবং ফ্রিম্যাসনিক বই এবং নথি সংগ্রহ করা, হয় ধ্বংসের জন্য বা আরও "অধ্যয়নের" জন্য জার্মানিতে অপসারণের জন্য। যাইহোক, 1940 সালের শেষের দিকে, হারমান গোরিং, যিনি প্রকৃতপক্ষে ই. আর. আর-কে নিয়ন্ত্রণ করতেন, একটি আদেশ জারি করেন যা কার্যকরভাবে ই. আর. আর-এর লক্ষ্যকে পরিবর্তন করে, "ইহুদি" শিল্প সংগ্রহ এবং অন্যান্য বস্তু বাজেয়াপ্ত করার নির্দেশ দেয়। যুদ্ধের লুটপাট প্যারিসের একটি কেন্দ্রীয় স্থান, মিউজিয়াম জিউ ডি পাউমে সংগ্রহ করতে হয়েছিল। এই সংগ্রহের সময়ে শিল্প ইতিহাসবিদ এবং অন্যান্য কর্মীরা কাজ করেছিলেন যারা জার্মানিতে পাঠানোর আগে লুঠের উদ্ভাবন করেছিলেন। গোরিং আরও আদেশ দিয়েছিলেন যে লুটপাটটি প্রথমে হিটলার এবং তাঁর মধ্যে ভাগ করা হবে। হিটলার পরে আদেশ দিয়েছিলেন যে বাজেয়াপ্ত করা সমস্ত শিল্পকর্ম সরাসরি তাঁর কাছে উপলব্ধ করা হবে। 1940 সালের শেষ থেকে 1942 সালের শেষ পর্যন্ত গোরিং 20 বার প্যারিসে ভ্রমণ করেন। জিউ ডি পাউম জাদুঘরে, শিল্প ব্যবসায়ী ব্রুনো লোহসে নতুন লুণ্ঠিত শিল্প সামগ্রীর 20টি প্রদর্শনী মঞ্চস্থ করেছিলেন, বিশেষত গোরিংয়ের জন্য, যেখান থেকে গোরিং তার নিজের সংগ্রহের জন্য কমপক্ষে 594টি শিল্পকর্ম বেছে নিয়েছিলেন। গোরিং লোহসেকে তাঁর লিয়াজোঁ অফিসার নিযুক্ত করেন এবং 1941 সালের মার্চ মাসে তাঁকে ই. আর. আর-এ এই ইউনিটের উপনেতা হিসেবে নিযুক্ত করেন। হিটলার এবং গোরিং যে জিনিসগুলি চাননি সেগুলি অন্যান্য নাৎসি নেতাদের কাছে উপলব্ধ করা হয়েছিল। রোজেনবার্গ এবং গোরিংয়ের নেতৃত্বে ইআরআর জার্মান অধিকৃত দেশগুলি থেকে 21,903টি শিল্পকর্ম বাজেয়াপ্ত করে। অন্যান্য নাৎসি লুটপাট সংস্থাগুলির মধ্যে রয়েছে ফুহরারমিউসিয়াম, শিল্প ইতিহাসবিদ হ্যান্স পোসে দ্বারা পরিচালিত সংস্থা, যা বিশেষত ফুহরারমিউসিয়ামের জন্য কাজগুলি একত্রিত করার দায়িত্বে ছিল, কাজেটান মুলমান দ্বারা পরিচালিত ডায়েনস্টেল মুলমান, যা প্রাথমিকভাবে নেদারল্যান্ডস এবং বেলজিয়ামে পরিচালিত হয়েছিল এবং একটি সন্ডেরকোমান্ডো কুয়েন্সবার্গ যা পররাষ্ট্রমন্ত্রী জোয়াকিম ভন রিবেনট্রপের সাথে যুক্ত ছিল, যা প্রথমে ফ্রান্সে, তারপর রাশিয়া এবং উত্তর আফ্রিকায় পরিচালিত হয়েছিল। পশ্চিম ইউরোপে, অগ্রসরমান জার্মান সৈন্যদের সাথে, জোয়াকিম ভন রিবেনট্রপের নামে নামকরণ করা "ভন রিবেনট্রপ ব্যাটালিয়ন"-এর উপাদান ছিল। এই ব্যক্তিরা অধিকৃত দেশগুলিতে বেসরকারী ও প্রাতিষ্ঠানিক গ্রন্থাগারে প্রবেশ এবং জার্মানদের আগ্রহের যে কোনও উপকরণ, বিশেষত বৈজ্ঞানিক, প্রযুক্তিগত বা অন্যান্য তথ্যমূলক মূল্যের আইটেমগুলি অপসারণের জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন। রথসচিল্ডস, রোজেনবার্গস, ওয়াইল্ডেনস্টাইনস এবং শ্লস পরিবার সহ বিশিষ্ট ইহুদি পরিবারের শিল্প সংগ্রহগুলি তাদের উল্লেখযোগ্য মূল্যের কারণে বাজেয়াপ্ত করার লক্ষ্য ছিল। এছাড়াও, ইহুদি শিল্প ব্যবসায়ীরা জার্মান সংস্থাগুলির কাছে শিল্প বিক্রি করত-প্রায়শই চাপের মুখে, যেমন জ্যাক গউডস্টিকার, বেঞ্জামিন এবং নাথান কাটজ এবং কার্ট ওয়াল্টার ব্যাচস্টিটজের আর্ট ডিলারশিপ। এছাড়াও, অ-ইহুদি শিল্প ব্যবসায়ীরা জার্মানদের কাছে শিল্প বিক্রি করত, যেমন, নেদারল্যান্ডসের শিল্প ব্যবসায়ী ডি বোয়ার এবং হুগেনডিজক। যুদ্ধের শেষের দিকে, তৃতীয় সাম্রাজ্য লক্ষ লক্ষ সাংস্কৃতিক বস্তু সংগ্রহ করেছিল। 1944 সালের 21শে নভেম্বর, ওয়েন রবার্টসের অনুরোধে, উইলিয়াম জে ডোনোভান ওএসএস-এর মধ্যে আর্ট লুটিং ইনভেস্টিগেশন ইউনিট (এএলআইইউ) তৈরি করেন যাতে নাৎসি জার্মানি, তার মিত্র এবং জড়িত বিভিন্ন ব্যক্তি ও সংস্থার দ্বারা সাংস্কৃতিক বস্তু লুটপাট, বাজেয়াপ্তকরণ এবং স্থানান্তর সম্পর্কিত তথ্য সংগ্রহ করা যায়; যাতে যুদ্ধাপরাধীদের বিচার করা যায় এবং সম্পত্তি পুনর্বাসন করা যায়। এএলআইইউ নাৎসি নীতি সম্পাদনে তাদের ভূমিকা সম্পর্কে গ্রেপ্তার ও জিজ্ঞাসাবাদের জন্য মূল সন্দেহভাজনদের একটি দলকে চিহ্নিত করে শিল্প লুটপাটের সাথে জড়িত বলে বিশ্বাস করা ব্যক্তিদের তথ্য সংকলন করেছে। অস্ট্রিয়ার ব্যাড আউসিতে জিজ্ঞাসাবাদ করা হয়। এ. এল. আই. ইউ রিপোর্ট এবং সূচক এ. এল. আই. ইউ রিপোর্ট নাৎসি কর্মকর্তা, শিল্প ব্যবসায়ী এবং নাৎসি-অধিকৃত ইউরোপে হিটলারের ইহুদিদের লুণ্ঠন নীতির সাথে জড়িত ব্যক্তিদের নেটওয়ার্কের বিশদ বিবরণ দেয়। এ. এল. আই. ইউ-এর চূড়ান্ত প্রতিবেদনে 175 পৃষ্ঠাকে তিনটি ভাগে ভাগ করা হয়েছেঃ বিস্তারিত জিজ্ঞাসাবাদ প্রতিবেদন (ডি. আই. আর), যা জার্মান লুঠপাটের ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালনকারী ব্যক্তিদের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে; সুসংহত জিজ্ঞাসাবাদ প্রতিবেদন (সি. আই. আর); এবং নাৎসি লুঠপাটের সাথে জড়িত ব্যক্তিদের একটি "লাল পতাকা তালিকা"। এএলআইইউ রিপোর্টগুলি ইউএস গভর্নমেন্ট আর্কাইভস অফ নাৎসি এরা অ্যাসেটস ডিটেইলড ইন্টেলিজেন্স রিপোর্টস (ডিআইআর)-এর মূল রেকর্ডগুলির মধ্যে একটি গঠন করে। হিটলার, গোরিং এবং রোজেনবার্গের দ্বারা নিযুক্ত শিল্প ব্যবসায়ী এবং অন্যান্য এজেন্টদের মধ্যে নেটওয়ার্ক এবং সম্পর্কের বিশদ বিবরণ দেওয়া প্রতিবেদনের প্রথম গোষ্ঠীটি হাইনরিখ হফম্যান, আর্নস্ট বুচনার, গুস্তাভ রোচলিটজ, গুন্টার শিডলস্কি, ব্রুনো লোস, জিসেলা লিম্বারগার, ওয়াল্টার আন্দ্রেয়াস হোফার, কার্ল ক্রেস, ওয়াল্টার বর্নহেইম, হারমান ভস এবং কার্ল হ্যাবারস্টক নামে সংগঠিত। সুসংহত জিজ্ঞাসাবাদ প্রতিবেদন (সি. আই. আর) দ্বিতীয় পর্যায়ের প্রতিবেদনে গোরিং (দ্য গোরিং কালেকশন)-এর শিল্প লুটপাটের কার্যকলাপ, ইনস্যাটজস্ট্যাব রেইচস্লিটার রোজেনবার্গ (ই. আর. আর)-এর শিল্প লুটপাটের কার্যকলাপ এবং হিটলারের লিনজ জাদুঘরের বিশদ বিবরণ রয়েছে। এএলআইইউ লাল পতাকার নামগুলির তালিকা আর্ট লুটিং ইন্টেলিজেন্স ইউনিট "লাল পতাকার নামগুলির" একটি তালিকা প্রকাশ করেছে, যা দেশ অনুসারে সংগঠিত করেছেঃ জার্মানি, ফ্রান্স, সুইজারল্যান্ড, নেদারল্যান্ডস, বেলজিয়াম, ইতালি, স্পেন, পর্তুগাল, সুইডেন এবং লুক্সেমবার্গ। প্রতিটি নামের পরে ব্যক্তির ক্রিয়াকলাপ, লুণ্ঠন নেটওয়ার্কের অন্যান্য ব্যক্তিদের সাথে তাদের সম্পর্ক এবং অনেক ক্ষেত্রে, মিত্র বাহিনী দ্বারা তাদের গ্রেপ্তার বা কারাবাস সম্পর্কিত তথ্য থাকে। সোভিয়েত ইউনিয়ন 1941 থেকে 1945 সালের মধ্যে ইউ. এস. এস. আর-এ নাৎসি লুণ্ঠনের তদন্ত ও অনুমান করার জন্য, জার্মান-ফ্যাসিবাদী আক্রমণকারী এবং তাদের সহযোগীদের দ্বারা সংঘটিত অপরাধের প্রমাণ ও তদন্তের জন্য সোভিয়েত স্টেট এক্সট্রাঅর্ডিনারি কমিশন 1942 সালের 2রা নভেম্বর গঠিত হয়েছিল। গ্রেট দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময় এবং পরে, 1991 সাল পর্যন্ত, কমিশন লুণ্ঠনের ঘটনা সহ ইউএসএসআর-এ নাৎসি অপরাধ সম্পর্কিত উপকরণ সংগ্রহ করেছিল। যুদ্ধের অব্যবহিত পরেই কমিশন 427টি ক্ষতিগ্রস্ত সোভিয়েত জাদুঘরের মধ্যে 64টির ক্ষয়ক্ষতির বিস্তারিত বর্ণনা দেয়। রাশিয়ান এস. এফ. এস. আর-এ, 173টি জাদুঘর নাৎসিদের দ্বারা লুণ্ঠিত হয়েছে বলে জানা গেছে, যার মধ্যে লক্ষ লক্ষ জিনিস লুণ্ঠিত হয়েছে। ইউ. এস. এস. আর ভেঙে যাওয়ার পর, রাশিয়ান ফেডারেশন সরকার সোভিয়েত কমিশনকে প্রতিস্থাপনের জন্য সাংস্কৃতিক মূল্যবোধের পুনরুদ্ধারের জন্য রাজ্য কমিশন গঠন করে। এই রাশিয়ান প্রতিষ্ঠানের বিশেষজ্ঞরা মূলত সোভিয়েত কমিশনের কাজের পরামর্শ নিয়েছিলেন, তবুও জাদুঘর দ্বারা যুদ্ধ জাদুঘরের সময় হারিয়ে যাওয়া শিল্পকর্মের তালিকা অব্যাহত রেখেছেন। , 14টি জাদুঘরের হারিয়ে যাওয়া শিল্পকর্ম এবং ভোরোনেজ ওব্লাস্ট, কুর্স্ক ওব্লাস্ট, প্সকভ ওব্লাস্ট, রোস্তভ ওব্লাস্ট, স্মোলেনস্ক ওব্লাস্ট, উত্তর ককেশাস, গ্যাচিনা, পিটারহফ প্যালেস, জারস্কোয়ে সেলো (পুশকিন), নভগোরোদ এবং নভগোরোদ ওব্লাস্টের গ্রন্থাগারগুলির পাশাপাশি রাশিয়ান স্টেট আর্কাইভস এবং সিপিএসইউ আর্কাইভসের দেহগুলি 15 খণ্ডে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল, যার সবগুলিই অনলাইনে উপলব্ধ করা হয়েছিল। এগুলিতে হারিয়ে যাওয়া শিল্পকর্মের 1,148,908 আইটেমগুলির বিস্তারিত তথ্য রয়েছে। হারিয়ে যাওয়া জিনিসপত্রের মোট সংখ্যা এখনও অজানা, কারণ অন্যান্য ক্ষতিগ্রস্ত রাশিয়ান জাদুঘরগুলির তালিকা তৈরির কাজ চলছে। আলফ্রেড রোজেনবার্গ তথাকথিত ইআরআর-এর নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, যা আক্রমণকারী দেশগুলি থেকে শিল্প, বই এবং সাংস্কৃতিক বস্তু সংগ্রহের জন্য দায়বদ্ধ ছিল এবং রাশিয়া থেকে পশ্চাদপসরণের সময় তাদের বন্দী গ্রন্থাগার সংগ্রহগুলি বার্লিনে ফিরিয়ে নিয়ে যায়। 'গবেষণা উপকরণ' অনুসন্ধানে ইআরআর দল এবং ওয়েহরমাচ শুধুমাত্র পূর্ব ইউরোপের 375টি সংরক্ষণাগার প্রতিষ্ঠান, 402টি জাদুঘর, 531টি প্রতিষ্ঠান এবং 957টি গ্রন্থাগার পরিদর্শন করেছে। ইআরআর নিম্ন দেশগুলির ব্লিটজক্রাইগের প্রথম দিনগুলিতেও কাজ করত। এর ফলে জার্মান সেনাবাহিনী, ভন রিবেনট্রপ ব্যাটালিয়ন এবং গেস্টাপোর মধ্যে কর্তৃত্ব, অগ্রাধিকার এবং চেইন অফ কমান্ড সম্পর্কে কিছুটা বিভ্রান্তি সৃষ্টি হয় এবং সেনাবাহিনীর কর্মকর্তা ও সৈন্যদের মধ্যে ব্যক্তিগত লুটপাটের ফলস্বরূপ। এই ই. আর. আর দলগুলি অবশ্য খুব কার্যকর ছিল। একটি বিবরণ অনুমান করে যে শুধুমাত্র সোভিয়েত ইউনিয়ন থেকেঃ "এক লক্ষ ভৌগলিক মানচিত্র আদর্শিক ভিত্তিতে, একাডেমিক গবেষণার জন্য, সোভিয়েত শহর ও অঞ্চলগুলির রাজনৈতিক, ভৌগলিক ও অর্থনৈতিক তথ্যের মাধ্যম হিসাবে বা সংগ্রাহকের আইটেম হিসাবে নেওয়া হয়েছিল।" 1939 সালের সেপ্টেম্বরে জার্মান বাহিনী দ্বারা পোল্যান্ড দখলের পর, নাৎসি শাসন পোলিশ ইহুদিদের বিরুদ্ধে গণহত্যা চালায় এবং পোল্যান্ডের উচ্চ শ্রেণীর পাশাপাশি এর সংস্কৃতিকে নির্মূল করার চেষ্টা করে। হাজার হাজার শিল্পকর্ম লুট করা হয়েছিল, কারণ নাৎসিরা যুদ্ধ শুরু হওয়ার আগেই পরিকল্পিতভাবে লুটপাটের পরিকল্পনা করেছিল। 25টি জাদুঘর এবং অন্যান্য অনেক স্থাপনা ধ্বংস হয়ে যায়। জার্মান নাৎসি চুরি এবং পোলিশ শিল্প ধ্বংসের মোট ব্যয় আনুমানিক 20 বিলিয়ন ডলার, বা পোলিশ সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের আনুমানিক 43 শতাংশ; ইউরোপীয় চিত্রশিল্পীদের 2,800 চিত্রকর্ম সহ 516,000 এরও বেশি পৃথক শিল্পকর্ম লুট করা হয়েছিল; পোলিশ চিত্রশিল্পীদের 11,000 চিত্রকর্ম; 1,400 ভাস্কর্য; 75,000 পাণ্ডুলিপি; 25,000 মানচিত্র; 1800 সালের আগে মুদ্রিত 20,000 এরও বেশি বই সহ 90,000 বই; এবং শৈল্পিক ও ঐতিহাসিক মূল্যের লক্ষ লক্ষ অন্যান্য আইটেম। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় জার্মানিতে এখনও অনেক পোলিশ সামগ্রী লুট করা হয়েছে। লুণ্ঠিত পোলিশ সম্পত্তি ফেরত দেওয়ার বিষয়ে কয়েক দশক ধরে পোল্যান্ড ও জার্মানির মধ্যে আলোচনা চলছে। অস্ট্রিয়া এবং জার্মানির আনসক্লুস (যোগদান) 1938 সালের 12ই মার্চ শুরু হয়। ইহুদিদের সম্পত্তি লুটপাট অবিলম্বে শুরু হয়। গির্জা, মঠ এবং জাদুঘরগুলি নাৎসিদের আগমনের আগে অনেক শিল্পকর্মের আবাসস্থল ছিল কিন্তু তার পরে, বেশিরভাগ শিল্পকর্ম নেওয়া হয়েছিল। রিংস্ট্রাস, যা অনেক লোকের বাসস্থান ছিল কিন্তু সেইসাথে একটি কমিউনিটি সেন্টার ছিল, বাজেয়াপ্ত করা হয়েছিল এবং ভিতরে থাকা সমস্ত শিল্পকর্মও বাজেয়াপ্ত করা হয়েছিল। 1943 থেকে 1945 সালের মধ্যে আলতাউসির লবণ খনিতে বেশিরভাগ নাৎসি লুণ্ঠিত শিল্পকর্ম ছিল। কেউ অস্ট্রিয়া থেকে এবং অন্যরা সারা ইউরোপ থেকে। 1944 সালে লবণ খনিতে প্রায় 4,700টি শিল্পকর্ম সংরক্ষণ করা হয়। হিটলার চ্যান্সেলর হওয়ার পর, তিনি তাঁর নিজের শহর অস্ট্রিয়ার লিনজকে শিল্পকলার জন্য তৃতীয় সাম্রাজ্যের রাজধানী শহরে রূপান্তরিত করার পরিকল্পনা করেছিলেন। হিটলার বেশ কয়েকটি গ্যালারি এবং জাদুঘর নির্মাণের জন্য নিজের নকশা থেকে কাজ করার জন্য স্থপতিদের নিয়োগ করেছিলেন, যা সম্মিলিতভাবে ফুহরার মিউজিয়াম নামে পরিচিত হবে। হিটলার তাঁর জাদুঘরকে বিশ্বের সর্বশ্রেষ্ঠ শিল্প সম্পদে পূর্ণ করতে চেয়েছিলেন এবং বিশ্বাস করতেন যে নেপোলিয়নিক ও প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় লুটপাটের পর বিশ্বের বেশিরভাগ সেরা শিল্প জার্মানির অন্তর্গত ছিল। হারমান গোরিং সংগ্রহ হারমান গোরিং সংগ্রহ, রেইচসমার্শাল হারমান গোরিংয়ের একটি ব্যক্তিগত সংগ্রহ, বাজেয়াপ্ত সম্পত্তি সহ আরেকটি বড় সংগ্রহ ছিল, যা রেইচের শত্রুদের কাছ থেকে বাজেয়াপ্ত করা প্রায় 50 শতাংশ শিল্পকর্ম নিয়ে গঠিত ছিল। 1945 সালে গোরিং-এর উপদেষ্টা এবং প্যারিসে ই. আর. আর-এর প্রতিনিধি, শিল্প ব্যবসায়ী ব্রুনো লোহসে দ্বারা বড় পরিমাণে একত্রিত, সংগ্রহে 300 টিরও বেশি চিত্রকর্ম সহ 2,000 টিরও বেশি পৃথক টুকরো অন্তর্ভুক্ত ছিল। ইউএস ন্যাশনাল আর্কাইভস অ্যান্ড রেকর্ডস অ্যাডমিনিস্ট্রেশনের কন্সোলিডেটেড ইন্টারোগেশন রিপোর্ট নং। 2-এ বলা হয়েছে যে গোরিং কখনও নিষ্ঠুরভাবে লুটপাট করেননি, পরিবর্তে তিনি সর্বদা বাজেয়াপ্ত কর্তৃপক্ষকে একটি টোকেন অর্থ প্রদান বা প্রতিশ্রুতি দিয়ে অন্তত সততার চেহারা দেওয়ার একটি উপায় খুঁজে বের করতে পেরেছিলেন। যদিও জার্মান বাজেয়াপ্তকরণ সংস্থাগুলির সাথে তাঁর এবং তাঁর এজেন্টদের কোনও আনুষ্ঠানিক সংযোগ ছিল না, তবুও তারা তাদের যথাসম্ভব পূর্ণ পরিমাণে ব্যবহার করেছিল। লুণ্ঠিত বস্তুর নাৎসি সংরক্ষণ তৃতীয় সাম্রাজ্য অধিকৃত দেশগুলি থেকে কয়েক লক্ষ জিনিস সংগ্রহ করে এবং সেগুলি প্যারিসের মুসি জিউ ডি পাউম এবং মিউনিখের নাৎসি সদর দফতরের মতো বেশ কয়েকটি মূল স্থানে সংরক্ষণ করে। মিত্র বাহিনী যুদ্ধে সুবিধা অর্জন করে এবং জার্মানির শহর ও ঐতিহাসিক প্রতিষ্ঠানগুলিতে বোমাবর্ষণ করে, জার্মানি "মিত্রবাহিনীর বোমা হামলা থেকে সুরক্ষার জন্য লবণ খনি ও গুহায় শিল্পকর্ম সংরক্ষণ করতে শুরু করে। এই খনি এবং গুহাগুলি শিল্পকর্মের জন্য উপযুক্ত আর্দ্রতা এবং তাপমাত্রার পরিস্থিতি সরবরাহ করেছিল। এই ধরনের সুপরিচিত ভাণ্ডারগুলি ছিল মার্কার্স, আলতাউসি এবং সিগেনের খনি। এই খনিগুলি কেবল লুণ্ঠিত শিল্পের জন্য নয়, নাৎসি শাসন শুরুর আগে জার্মানি ও অস্ট্রিয়ায় যে শিল্প ছিল তার সংরক্ষণের জন্যও ব্যবহৃত হত। নাৎসিদের দ্বারা অবক্ষয় শিল্প আইনত জার্মানিতে প্রবেশ নিষিদ্ধ করা হয়েছিল, এবং তাই মনোনীতদের জিউ ডি পাউমের শহীদ কক্ষে রাখা হয়েছিল। পল রোজেনবার্গের পেশাদার ডিলারশিপ এবং ব্যক্তিগত সংগ্রহের বেশিরভাগই পরবর্তীকালে নাৎসিদের দ্বারা মনোনীত হয়েছিল। জোসেফ গোয়েবেলসের এই অধঃপতিত শিল্পকর্মগুলি বিদেশী মুদ্রায় বিক্রি করার পূর্ববর্তী ব্যক্তিগত ডিক্রি অনুসরণ করে ফুহরারমিউজিয়াম নির্মাণের জন্য এবং বৃহত্তর যুদ্ধের প্রচেষ্টার জন্য, হারমান গোরিং ব্যক্তিগতভাবে এই সম্পদগুলি নিঃশেষ করার জন্য ইআরআর অনুমোদিত ব্যবসায়ীদের একটি সিরিজ নিয়োগ করেছিলেন এবং তারপরে হিলডেব্র্যান্ড গুরলিট সহ তাঁর ব্যক্তিগত শিল্প সংগ্রহকে বাড়িয়ে দেওয়ার জন্য তহবিল প্রেরণ করেছিলেন। লুণ্ঠিত অধঃপতিত শিল্পকর্ম সুইজারল্যান্ডের মাধ্যমে বিক্রি হওয়ার সাথে সাথে রোজেনবার্গের সংগ্রহ ইউরোপ জুড়ে ছড়িয়ে ছিটিয়ে ছিল। আজ, তাঁর প্রায় 70টি চিত্রকর্ম নিখোঁজ রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছেঃ 1923 সালে প্রোভেন্সে আঁকা বড় জলরঙের পিকাসো নেকেড ওম্যান অন দ্য বিচ; ম্যাটিসের সাতটি কাজ; এবং ডেগাস-এর পোর্ট্রেট অফ গ্যাব্রিয়েল ডিওট। ইহুদি বইগুলির লুণ্ঠন ইউরোপীয় দেশগুলিতে আক্রমণের সময় নাৎসিরা যে জিনিসগুলি চেয়েছিল তার মধ্যে একটি ছিল ইহুদি বই এবং লেখা। তাদের লক্ষ্য ছিল ইউরোপের সমস্ত ইহুদি বই সংগ্রহ করে পুড়িয়ে ফেলা। প্রথম যে দেশগুলিতে অভিযান চালানো হয়েছিল তার মধ্যে একটি ছিল ফ্রান্স, যেখানে নাৎসিরা অ্যালায়েন্স ইসরায়েল ইউনিভার্সেল থেকে 50,000 বই নিয়েছিল; প্যারিসের অন্যতম উল্লেখযোগ্য রাব্বিনিক সেমিনারি ল 'ইকোলে রাব্বিনিক থেকে 10,000 বই; এবং ফ্রান্সের ফেডারেশন অফ ইহুদি সোসাইটিজ থেকে 4,000 খণ্ড, একটি ছাতা গোষ্ঠী। সেখান থেকে তারা লিপসুয়েটজ বুকস্টোর থেকে মোট 20,000 বই এবং রথসচাইল্ড পরিবারের ব্যক্তিগত সংগ্রহ থেকে আরও 28,000 বই নিয়ে প্যারিসের ব্যক্তিগত বাড়িগুলি ঘুরে দেখার আগে এবং আরও হাজার হাজার বই নিয়ে আসার আগে। তারা খুঁজে পাওয়া প্রতিটি ইহুদি বইয়ের জন্য ফ্রান্সকে ঝাঁকুনিতে ফেলার পরে, নাৎসিরা নেদারল্যান্ডসে চলে যায় যেখানে তারা আরও লক্ষ লক্ষ নিয়ে যায়। তারা একজন ধনী ইহুদি ব্যাংকার হান্স ফারস্টেনবার্গের বাড়িতে অভিযান চালায় এবং তার 16,000 ভলিউম সংগ্রহ চুরি করে; আমস্টারডামে, তারা বিবলিওথিক ভ্যান হেট পর্তুগিজ ইসরায়েলিশ সেমিনারিয়াম থেকে 25,000 ভলিউম নিয়েছিল; আশকেনাজিক বেথ হা-মিড্রাশ এটস হাইম থেকে 4,000; এবং বিবলিওথেকা রোজেনথালিয়ানা থেকে 100,000। ইতালিতে, রোমের কেন্দ্রীয় উপাসনালয়ে দুটি গ্রন্থাগার ছিল, একটি ছিল ইতালীয় রাব্বিনিক কলেজের মালিকানাধীন এবং অন্যটি ছিল ইহুদি সম্প্রদায়ের গ্রন্থাগার। 1943 সালে, নাৎসিরা ইতালি হয়ে আসে, উপাসনালয় থেকে প্রতিটি বই গুছিয়ে জার্মানিতে ফেরত পাঠায়। মিত্ররা বিশেষ কমিশন তৈরি করেছিল, যেমন এম. এফ. এ. এ সংস্থাটি বিখ্যাত ইউরোপীয় স্মৃতিসৌধগুলিকে ধ্বংস থেকে রক্ষা করতে এবং যুদ্ধের পরে, নাৎসি শিল্পের ভান্ডারগুলি খুঁজে পেতে প্রাক্তন নাৎসি-অধিকৃত অঞ্চলগুলিতে ভ্রমণ করতে সহায়তা করেছিল। 1944 এবং 1945 সালে, "স্মৃতিসৌধ পুরুষদের" জন্য সবচেয়ে বড় চ্যালেঞ্জগুলির মধ্যে একটি ছিল মিত্র বাহিনীকে লুণ্ঠন করা এবং "শিল্পকর্মগুলি নিয়ে যাওয়া এবং বন্ধুবান্ধব ও পরিবারের কাছে বাড়িতে পাঠানো" থেকে বিরত রাখা; যখন "অফ-লিমিট" সতর্কতা চিহ্নগুলি শিল্পকর্মগুলিকে রক্ষা করতে ব্যর্থ হয় তখন "স্মৃতিসৌধ পুরুষরা" সংরক্ষণাগারগুলিকে সাদা ফিতে দিয়ে চিহ্নিত করতে শুরু করে, যা মিত্র বাহিনীগুলি অবিস্ফোরিত খনিগুলির জন্য সতর্কতা চিহ্ন হিসাবে ব্যবহার করত। তারা হাজার হাজার জিনিস উদ্ধার করে, যার মধ্যে অনেকগুলি নাৎসিদের দ্বারা লুণ্ঠিত হয়েছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের শেষে মিত্ররা জার্মানি ও অস্ট্রিয়ার 1,050টিরও বেশি সংগ্রহস্থলে এই শিল্পকর্মগুলি খুঁজে পেয়েছিল। 1945 সালের গ্রীষ্মে ক্যাপ্টেন। ওয়াল্টার ফার্মার কালেকশন পয়েন্টের প্রথম পরিচালক হন। উইসবাডেন কালেকশন পয়েন্টে আগত শিল্পকর্মের প্রথম চালানের মধ্যে প্রাচীন নিদর্শন, মিশরীয় শিল্প, ইসলামী নিদর্শন এবং কাইজার ফ্রেডরিখ জাদুঘরের চিত্রকর্ম অন্তর্ভুক্ত ছিল। সংগ্রহস্থলটি রেইচব্যাঙ্ক এবং নাৎসি-লুণ্ঠিত, পোলিশ, লিটারজিকাল সংগ্রহ থেকেও উপকরণ পেয়েছিল। তার উচ্চতায়, উইসবাডেন চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্য সহ প্রায় 700,000 পৃথক বস্তু সংরক্ষণ, চিহ্নিত এবং প্রতিস্থাপন করেছিলেন, মূলত তাদের সোভিয়েত সেনাবাহিনী এবং যুদ্ধকালীন ক্ষতিপূরণ থেকে দূরে রাখার জন্য। মিত্ররা শিল্পকর্মগুলি সংগ্রহ করে এবং সেগুলি সংগ্রহের জায়গায় সংরক্ষণ করে, বিশেষ করে মিউনিখের সেন্ট্রাল কালেকশন পয়েন্টে, যতক্ষণ না সেগুলি ফেরত দেওয়া হয়। নাৎসি শাসনামলে জার্মানরা যে চিহ্নিত শিল্পকর্মগুলি অর্জন করেছিল, সেগুলি যে দেশগুলি থেকে নেওয়া হয়েছিল সেখানে ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। এটি প্রতিটি জাতির সরকারের উপর নির্ভর করে যে তারা কোন পরিস্থিতিতে মূল মালিকদের কাছে জিনিসগুলি ফিরিয়ে দেবে। যখন মিউনিখ সংগ্রহস্থল বন্ধ ছিল, তখন অনেক বস্তুর মালিকদের খুঁজে পাওয়া যায়নি। জাতিগুলি সমস্ত মালিকদের খুঁজে পেতে বা তারা মারা গেছে কিনা তা যাচাই করতে অক্ষম ছিল। ইহুদি জনগণের কাছ থেকে চুরি করা জিনিসগুলি ফেরত দেওয়ার জন্য অনেক সংস্থা স্থাপন করা হয়েছে। উদাহরণস্বরূপঃ প্রজেক্ট হার্ট, বিশ্ব ইহুদি পুনর্বাসন সংস্থা এবং জার্মানির বিরুদ্ধে ইহুদি উপাদান দাবির সম্মেলন। পরিস্থিতির উপর নির্ভর করে, এই সংস্থাগুলি উত্তরাধিকারীদের পরিবর্তে শিল্পকর্ম পেতে পারে। যদিও চুরি হওয়া বেশিরভাগ শিল্পকর্ম এবং প্রাচীন নিদর্শনগুলি নথিভুক্ত করা হয়েছিল, পাওয়া গিয়েছিল বা উদ্ধার করা হয়েছিল "বিজয়ী মিত্রবাহিনী দ্বারা [.] মূলত লবণ খনি, সুড়ঙ্গ এবং নির্জন দুর্গে লুকিয়ে রাখা হয়েছিল", অনেক শিল্পকর্ম কখনও তাদের ন্যায্য মালিকদের কাছে ফিরিয়ে দেওয়া হয়নি। বিশ্বব্যাপী শিল্প ব্যবসায়ী, গ্যালারি এবং জাদুঘরগুলি তাদের সংগ্রহের উৎস নিয়ে গবেষণা করতে বাধ্য হয়েছে যাতে দাবি করা হয় যে কিছু কাজ তার মূল মালিকদের কাছ থেকে চুরি হয়ে যাওয়ার পরে অর্জিত হয়েছিল। ইতিমধ্যে 1985 সালে, আমেরিকান জাদুঘরগুলি এই বিষয়টিকে স্বীকৃতি দেওয়ার অনেক বছর আগে এবং হলোকাস্টের শিকারদের নাৎসি-লুণ্ঠিত সম্পদ সম্পর্কিত আন্তর্জাতিক সম্মেলনের আগে, ইউরোপীয় দেশগুলি শিল্পকর্ম, মুদ্রা এবং পদকগুলির তালিকা প্রকাশ করেছিল "যা দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় নাৎসিদের দ্বারা ইহুদিদের কাছ থেকে বাজেয়াপ্ত করা হয়েছিল, এবং তাদের মালিক এবং সঠিক উত্তরাধিকারীদের কাছে কাজগুলি ফিরিয়ে দেওয়ার প্রক্রিয়াটির বিশদ বিবরণ ঘোষণা করেছিল।" 1998 সালে অস্ট্রিয়ার একটি উপদেষ্টা প্যানেল 1998 সালের পুনর্বাসন আইনের শর্তাবলীর অধীনে তাদের আইনি মালিকদের (যাদের বেশিরভাগই ইহুদি) কাছে 6,292টি অবজেট ডি 'আর্ট ফিরিয়ে দেওয়ার সুপারিশ করে। নাৎসি কনসেনট্রেশন ক্যাম্প এবং ডেথ ক্যাম্পের ভুক্তভোগীদের তাদের হত্যার আগে সম্পূর্ণরূপে কাপড়চোপড় খুলে ফেলতে হয়েছিল এবং তাদের সমস্ত ব্যক্তিগত জিনিসপত্র চুরি হয়ে গিয়েছিল। স্বর্ণমুদ্রা, আংটি, চশমা, গহনা এবং অন্যান্য মূল্যবান ধাতব সামগ্রীর মতো অত্যন্ত মূল্যবান জিনিসগুলি স্বর্ণমুদ্রা রূপান্তরের জন্য রেইচব্যাঙ্কে পাঠানো হয়েছিল। এরপর মূল্যটি এসএস অ্যাকাউন্টে জমা করা হয়। নাৎসিদের দ্বারা লুণ্ঠিত শিল্পের টুকরোগুলি এখনও রাশিয়ান/সোভিয়েত এবং আমেরিকান প্রতিষ্ঠানগুলিতে পাওয়া যায়ঃ মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট 393 টি চিত্রকর্মের একটি তালিকা প্রকাশ করেছে যার নাৎসি যুগে তাদের উৎপত্তির মধ্যে ফাঁক রয়েছে, শিকাগোর আর্ট ইনস্টিটিউট 500 টিরও বেশি কাজের একটি তালিকা পোস্ট করেছে যার জন্য বছরের মালিকানার শৃঙ্খলে লিঙ্কগুলি এখনও অস্পষ্ট বা এখনও সম্পূর্ণরূপে নির্ধারিত নয়। সান দিয়েগো মিউজিয়াম অফ আর্ট এবং লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট তাদের সংগ্রহের মধ্যে থাকা শিল্পকর্মগুলি নাৎসিদের দ্বারা চুরি করা হয়েছিল কিনা তা নির্ধারণের জন্য ইন্টারনেটে তালিকা সরবরাহ করে। স্টুয়ার্ট আইজেনস্ট্যাট, আন্ডার সেক্রেটারি অফ স্টেট এবং মার্কিন প্রতিনিধিদলের প্রধান, যিনি 1998 সালে ওয়াশিংটন সম্মেলনে হলোকাস্টের শিকারদের নাৎসি-লুণ্ঠিত সম্পদ সম্পর্কিত আন্তর্জাতিক সম্মেলনের পৃষ্ঠপোষকতা করেছিলেন, বলেছেন যে "এখন থেকে, [.] এই সময় থেকে শিল্পের বিক্রয়, ক্রয়, বিনিময় এবং প্রদর্শনকে আরও বেশি সংবেদনশীলতা এবং উচ্চতর আন্তর্জাতিক মানের দায়িত্বের সাথে সম্বোধন করা হবে।" সম্মেলনে 49টিরও বেশি দেশ এবং 13টি বিভিন্ন বেসরকারী সংস্থা অংশ নিয়েছিল এবং লক্ষ্য ছিল নাৎসি-ইরা লুণ্ঠিত শিল্পকে কীভাবে পরিচালনা করা যায় সে সম্পর্কে একটি যুক্তরাষ্ট্রীয় ঐকমত্যে আসা। 1997 সালে লন্ডনে অনুষ্ঠিত নাৎসি স্বর্ণ সম্মেলনের ভিত্তির উপর এই সম্মেলনটি নির্মিত হয়েছিল। মার্কিন পররাষ্ট্র দপ্তর 1998 সালের 30শে নভেম্বর থেকে 3রা ডিসেম্বর পর্যন্ত মার্কিন হলোকাস্ট মেমোরিয়াল মিউজিয়ামের সাথে সম্মেলনের আয়োজন করে। সম্মেলনের পরে, অ্যাসোসিয়েশন অফ আর্ট মিউজিয়াম ডিরেক্টরস এমন নির্দেশিকা তৈরি করে যার জন্য জাদুঘরগুলিকে তাদের সংগ্রহের উৎস বা ইতিহাস পর্যালোচনা করতে হয়, বিশেষত নাৎসিদের দ্বারা লুট করা শিল্পের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। ওয়াশিংটনের ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্ট দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়কালে 400 টিরও বেশি ইউরোপীয় চিত্রকর্মকে তাদের উৎপত্তির ফাঁক হিসাবে চিহ্নিত করেছে। ষোড়শ শতাব্দীর ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পী ফ্রান্স স্নাইডার্সের "স্টিল লাইফ উইথ ফ্রুট অ্যান্ড গেম" নামে একটি বিশেষ শিল্পকর্ম কার্ল হ্যাবারস্টক বিক্রি করেছিলেন, যাকে বিশ্ব ইহুদি কংগ্রেস "অন্যতম কুখ্যাত নাৎসি শিল্প ব্যবসায়ী" হিসাবে বর্ণনা করেছে। 2000 সালে, নিউ ইয়র্ক সিটির মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট তখনও মার্কিন কংগ্রেসকে বলেছিল যে তারা "আমাদের সংগ্রহে থাকা 100,000-এরও বেশি নাৎসি-কলার একটি শিল্পকর্ম সম্পর্কেও অবগত নয়"। 1979 সালে, দুটি চিত্রকর্ম, একটি রেনোয়ার, টেটে ডি জেউন ফিলে, এবং একটি পিসারো, রু ডি ভিলেজ, ইন্টারপোলের "12 মোস্ট ওয়ান্টেড লিস্ট"-এ প্রকাশিত হয়েছিল, কিন্তু, আজ অবধি, কেউ তাদের অবস্থান জানে না (এটিএ নিউজলেটার, নভেম্বর '79, খণ্ড। 1, না। 9, পৃ. 1। '78,326.1-2)। নিউ জার্সির মালিক ইন্টারন্যাশনাল ফাউন্ডেশন ফর আর্ট রিসার্চকে (আইএফএআর) চুরির বিষয়ে তথ্য পুনরায় প্রকাশ করতে বলেছেন, এই আশায় যে কেউ চিত্রকর্মগুলি চিনতে পারবে। মালিক আই. এফ. এ. আর লিখেছিলেন যে, 1938 সালে যখন তাঁর বাবা-মা বার্লিন থেকে চলে আসেন, তখন তাদের দুটি চিত্রকর্ম "রহস্যজনকভাবে অদৃশ্য হয়ে যায়"। তাদের অন্যান্য সমস্ত সম্পত্তি জার্মানি থেকে নেদারল্যান্ডস হয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পাঠানো হয়েছিল এবং এই দুটি চিত্র সম্বলিত বাক্স ছাড়া সবকিছু অক্ষত অবস্থায় এসে পৌঁছেছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর, মালিকের বাবা চিত্রকর্মগুলি খুঁজে বের করার জন্য যথেষ্ট প্রচেষ্টা করেছিলেন কিন্তু ব্যর্থ হন। বছরের পর বছর ধরে, এগুলি পুনরুদ্ধারের জন্য অসংখ্য প্রচেষ্টা করা হয়েছে, নিবন্ধ প্রকাশিত হয়েছে এবং 1959 সালের 15ই মে জার্মান ম্যাগাজিন ডি ওয়েল্টকুন্স্টে একটি বিজ্ঞাপন প্রকাশিত হয়েছে। স্বাভাবিক শর্ত সাপেক্ষে একটি উল্লেখযোগ্য পুরস্কারের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছে, কিন্তু কোনও প্রতিক্রিয়া পাওয়া যায়নি। তবে, জার্মান রাজনীতিবিদদের দ্বারা শুরু করা পুনরুদ্ধারের প্রচেষ্টাও বিতর্ক থেকে মুক্ত হয়নি। যেহেতু পুনরুদ্ধারের জন্য জার্মান আইন "নাৎসি নিপীড়নের ফলে হারিয়ে যাওয়া সাংস্কৃতিক সম্পদের" ক্ষেত্রে প্রযোজ্য, যার মধ্যে রয়েছে জার্মানি থেকে অভিবাসিত ইহুদিদের নিজেদের ভরণপোষণের জন্য বিক্রি করা চিত্রকর্ম, সেই যুগে ইহুদিদের সাথে জড়িত যে কোনও বাণিজ্য প্রায় প্রভাবিত হয় এবং সন্দেহের সুবিধা দাবিদারদের দেওয়া হয়। জার্মান বামপন্থী রাজনীতিবিদ ক্লাউস ওয়াওয়েরিট (বার্লিনের মেয়র, এস. পি. ডি) এবং থমাস ফ্লিয়ারেল (লিঙ্কস্পার্টি)-এর বিরুদ্ধে বার্লিনের ব্রুক মিউজিয়ামে থাকা অভিব্যক্তিবাদী আর্নস্ট লুডভিগ কির্চনারের 1913 সালের বার্লিনার স্ট্রেসেনজেনের চিত্রকর্মটি অতিরিক্তভাবে দিতে ইচ্ছুক হওয়ার জন্য 2006 সালে মামলা করা হয়েছিল। 1937 সালে কোলনে প্রদর্শনীর জন্য, সুইজারল্যান্ডে বসবাসকারী একটি ইহুদি পরিবার এটি জার্মান সংগ্রাহককে 3,000 টাকায় বিক্রি করেছিল। বিশেষজ্ঞরা মনে করেন, এই অর্থমূল্য বাজার মূল্যের তুলনায় অনেক বেশি। বেশ কয়েকটি মালিকানা পরিবর্তনের পরে 1980 সালে চিত্রকর্মটি প্রাপ্ত জাদুঘরটি প্রমাণ করতে পারেনি যে পরিবারটি আসলে অর্থ পেয়েছিল। এটি প্রাক্তন মালিকদের উত্তরাধিকারীকে ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল এবং তিনি এটি 38.1 মিলিয়ন ডলারে নিলাম করেছিলেন। 2010 সালে, আলেকজান্ডারপ্লাৎজ থেকে ঐতিহাসিক শহরের কেন্দ্রস্থল হয়ে ব্র্যান্ডেনবার্গ গেট পর্যন্ত একটি ভূগর্ভস্থ লাইন প্রসারিত করার কাজ শুরু হওয়ার সাথে সাথে "রোট রাথৌস"-এর কাছাকাছি একটি ব্যক্তিগত বাড়ির ভাণ্ডারে অধঃপতিত শিল্প প্রদর্শনীর বেশ কয়েকটি ভাস্কর্য আবিষ্কৃত হয়। শিল্পী মার্গ মোলের একজন মহিলা নৃত্যশিল্পীর ব্রোঞ্জের কিউবিস্ট শৈলীর মূর্তি সহ ভাস্কর্যগুলি এখন নিউস জাদুঘরে প্রদর্শিত হচ্ছে। 2013 থেকে 2015 সাল পর্যন্ত একটি কমিটি ডাচ রাজপরিবারের সংগ্রহ নিয়ে গবেষণা করে। কমিটি 1933 সাল থেকে পরিবারের দ্বারা অর্জিত এবং 1945 সালের আগে তৈরি করা সমস্ত জিনিসের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। মোট 1,300টি শিল্পকর্ম অধ্যয়ন করা হয়েছিল। ডাচ জাদুঘর ইতিমধ্যে নাৎসিদের দ্বারা চুরি করা জিনিসগুলি খুঁজে বের করার জন্য তাদের সংগ্রহ নিয়ে গবেষণা করেছিল। ডাচ চিত্রশিল্পী জোরিস ভ্যান ডার হ্যাগেনের হুইস টেন বশ-এর কাছে বনের একটি চিত্রকর্ম একজন ইহুদি সংগ্রাহকের কাছ থেকে এসেছে বলে মনে হয়। তিনি আমস্টারডামের প্রাক্তন ইহুদি ব্যাংক লিপম্যান, রোজেনথাল অ্যান্ড কোম্পানির কাছে চিত্রকর্মটি হস্তান্তর করতে বাধ্য হন, যা আমস্টারডামে ইহুদিদের অর্থ এবং অন্যান্য সম্পত্তি সংগ্রহ করেছিল। চিত্রকর্মটি 1960 সালে রানী জুলিয়ানা কিনেছিলেন। পরিবারটি 1942 সালে একজন ইহুদি সংগ্রাহক, মালিকের উত্তরাধিকারীদের কাছে চিত্রকর্মটি ফিরিয়ে দেওয়ার পরিকল্পনা করে। আজ নাৎসি লুটপাটের প্রভাব ইউরোপের প্রায় 20 শতাংশ শিল্প নাৎসিদের দ্বারা লুট করা হয়েছিল এবং 100,000 টিরও বেশি আইটেম রয়েছে যা তাদের সঠিক মালিকদের কাছে ফেরত দেওয়া হয়নি। এখনও যা অনুপস্থিত তার বেশিরভাগের মধ্যে রয়েছে চীন, স্ফটিক বা রূপার মতো দৈনন্দিন বস্তু। লুণ্ঠিত শিল্পকে যে মাত্রায় নেওয়া হয়েছিল তা স্পিগলারের মতে, "নাৎসি শিল্প বাজেয়াপ্তকরণ কর্মসূচিকে মানব ইতিহাসের শিল্পের সবচেয়ে বড় স্থানচ্যুতি বলা হয়েছে।" দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের শেষে, "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সরকার অনুমান করেছে যে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আগে এবং চলাকালীন জার্মান বাহিনী এবং অন্যান্য নাৎসি এজেন্টরা তখন বিদ্যমান সমস্ত পশ্চিমা শিল্পের এক পঞ্চমাংশ, প্রায় এক মিলিয়ন শিল্পকর্মের এক চতুর্থাংশ বাজেয়াপ্ত বা বিক্রি করতে বাধ্য করেছিল।" সমগ্র ইউরোপ থেকে নাৎসি লুণ্ঠিত শিল্পের এত ব্যাপক স্থানচ্যুতির কারণে, "আজ অবধি, নাৎসিদের দ্বারা চুরি করা প্রায় কয়েক হাজার শিল্পকর্ম এখনও খুঁজে পাওয়া যায়নি"। মহান সাংস্কৃতিক গুরুত্বের কিছু বস্তু এখনও অনুপস্থিত, যদিও কতটা তা এখনও নির্ধারণ করা হয়নি। শিল্প বাজারের জন্য এটি একটি বড় সমস্যা, যেহেতু বৈধ সংস্থাগুলি অস্পষ্ট মালিকানা শিরোনাম সহ বস্তুর সাথে লেনদেন করতে চায় না। 1990-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে, বেশ কয়েকটি বই, ম্যাগাজিন এবং সংবাদপত্র সাধারণ মানুষের কাছে বিষয়টি প্রকাশ করতে শুরু করার পরে, অনেক ব্যবসায়ী, নিলাম ঘর এবং জাদুঘর লুটপাটের ক্ষেত্রে ক্রয়ের জন্য উপলব্ধ বস্তুর উৎস পরীক্ষা করার বিষয়ে আরও সতর্ক হয়ে উঠেছে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং অন্যত্র কিছু জাদুঘর তাদের সংগ্রহে কাজের উৎস পরীক্ষা করতে সম্মত হয়েছে। পুনরুদ্ধার বা ক্ষতিপূরণ নির্ধারণে আদালতের ভূমিকা ছাড়াও, কিছু রাজ্য দাবি বিবেচনা ও সমাধানের জন্য সরকারী সংস্থা তৈরি করেছে। যুক্তরাজ্যে, স্পোলিয়েশন অ্যাডভাইজারি প্যানেল এই ধরনের দাবির বিষয়ে সংস্কৃতি, গণমাধ্যম ও ক্রীড়া বিভাগকে পরামর্শ দেয়। আইএফএআর, একটি অলাভজনক শিক্ষা ও গবেষণা সংস্থা, লুট করা শিল্পের একটি ডাটাবেস বজায় রাখে। 2013 সালে, কানাডার সরকার হলোকাস্ট-যুগের প্রোভেনেন্স রিসার্চ অ্যান্ড বেস্ট-প্র্যাকটিস গাইডেন্স প্রজেক্ট তৈরি করে, যার মাধ্যমে তারা কানাডার ছয়টি আর্ট গ্যালারির হোল্ডিং তদন্ত করছে। 1992 ইন্টারন্যাশনাল আর্কাইভস ফর দ্য উইমেনস মুভমেন্ট আবিষ্কার 1992 সালের 14ই জানুয়ারি ইতিহাসবিদ মার্ক জ্যানসেন এন. আর. সি হ্যান্ডেলসব্ল্যাডের একটি নিবন্ধে রিপোর্ট করেছিলেন যে নেদারল্যান্ডস থেকে চুরি হওয়া আর্কাইভ সংগ্রহগুলি ইন্টারন্যাশনাল আর্কাইভস ফর দ্য উইমেনস মুভমেন্টের রেকর্ড সহ, যা 1940 সালে লুট করা হয়েছিল, রাশিয়ায় পাওয়া গেছে। বাজেয়াপ্ত করা নথিগুলি প্রাথমিকভাবে বার্লিনে পাঠানো হয়েছিল এবং পরে নিরাপত্তার কারণে সুডেটেনল্যান্ডে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল। যুদ্ধের শেষে, রেড আর্মি জার্মান-অধিকৃত চেকোস্লোভাকিয়া থেকে নথিগুলি নিয়েছিল এবং 1945-1946-এ সেগুলি কেজিবির ()-এ সংরক্ষণ করেছিল, যার অর্থ বিশেষ সংরক্ষণাগার, যা মস্কোতে রাখা হয়েছিল। যদিও আবিষ্কারের প্রায় সঙ্গে সঙ্গেই চুক্তির খসড়া তৈরি করা হয়েছিল, আমলাতান্ত্রিক বিলম্ব 11 বছরের জন্য সংরক্ষণাগারগুলি ফেরত দেওয়া থেকে বিরত রেখেছিল। 2003 সালে, আলেতা জ্যাকবস এবং রোজা মানুস সহ যুদ্ধ-পূর্ব সময়ের কিছু বিখ্যাত নারীবাদীদের কাগজপত্রের আংশিক পুনরুদ্ধার, প্রায় 4,650 টি বই এবং সাময়িকী, ইন্টারন্যাশনাল কাউন্সিল অফ উইমেন এবং ইন্টারন্যাশনাল ওম্যান সাফরেজ অ্যালায়েন্সের রেকর্ড, অনেক ফটোগ্রাফের মধ্যে ফেরত দেওয়া হয়েছিল। মূল সংগ্রহের প্রায় অর্ধেক এখনও উদ্ধার করা যায়নি। 2012 মিউনিখ শিল্পকর্ম আবিষ্কার 2012 সালের গোড়ার দিকে, হিলডেব্র্যান্ড গুরলিটের পুত্র কর্নেলিয়াস গুরলিটের বাড়িতে প্রায় 1,500 শিল্পকর্ম আবিষ্কৃত হয়েছিল। প্রায় 200-300 শিল্পকর্ম লুট করা হয়েছে বলে সন্দেহ করা হচ্ছে, যার মধ্যে কয়েকটি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আগে জার্মানির বেশ কয়েকটি বড় শহরে নাৎসিদের দ্বারা অনুষ্ঠিত অবক্ষয় শিল্প প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হতে পারে। এই সংগ্রহে আরও অনেকের মধ্যে মার্ক চাগল, অটো ডিক্স এবং হেনরি ম্যাটিস, রেনোয়ার এবং ম্যাক্স লিবারম্যানের কাজ রয়েছে। 2014 নুরেমবার্গ শিল্পকর্ম আবিষ্কার 2014 সালের জানুয়ারিতে, নুরেমবার্গ শহরের গবেষক ডমিনিক র্যাডলমেয়ার ঘোষণা করেছিলেন যে আটটি বস্তু হারিয়ে যাওয়া শিল্প হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে এবং আরও 11 টি দৃঢ় সন্দেহের মধ্যে রয়েছে। শহরের গবেষণা প্রকল্পটি 2004 সালে শুরু হয়েছিল এবং তখন থেকে র্যাডলমায়ার পুরো সময়ের জন্য তদন্ত করে চলেছেন। 2015 পোল্যান্ডের ওয়ালব্রিজে দুই অপেশাদার অভিযাত্রী-পিওটর কোপার এবং আন্দ্রেয়াস রিখটার-সোনা, রত্ন এবং অস্ত্র দিয়ে ভরা একটি গুজবযুক্ত সাঁজোয়া ট্রেন খুঁজে পেয়েছেন বলে দাবি করেছেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের শেষের দিনগুলিতে ট্রেনটি একটি সুড়ঙ্গে সিল করে দেওয়া হয়েছিল বলে গুজব ছড়িয়েছিল। সুড়ঙ্গটির মাত্র 10 শতাংশ অনুসন্ধান করা হয়েছে কারণ এর বেশিরভাগ অংশ ধসে পড়েছে। ট্রেনটি খুঁজে বের করা একটি ব্যয়বহুল এবং জটিল অপারেশন হবে যার সাথে প্রচুর অর্থায়ন, খনন এবং খনন জড়িত। যাইহোক, তাদের দাবির সমর্থনে অভিযাত্রীরা বলেছেন যে বিশেষজ্ঞরা স্থল-অনুপ্রবেশকারী, তাপীয় এবং চৌম্বকীয় সেন্সর দিয়ে সাইটটি পরীক্ষা করেছেন যা ধাতব ট্র্যাক সহ একটি রেল সুড়ঙ্গের লক্ষণ তুলে ধরেছে। অনুসন্ধানকারীরা ট্রেনের মধ্যে যা কিছু আছে তার মূল্যের 10 শতাংশের জন্য অনুরোধ করেছিলেন যদি তাদের ফলাফল সঠিক হয়। পোল্যান্ডের উপ-সংস্কৃতি মন্ত্রী, পিওটর জুচোভস্কি বলেছেন যে তিনি "99 শতাংশ নিশ্চিত" যে ট্রেনটি অবশেষে পাওয়া গেছে, কিন্তু বিজ্ঞানীরা দাবি করেছেন যে অভিযাত্রীদের অনুসন্ধানগুলি মিথ্যা। ইহুদি ডিজিটাল সাংস্কৃতিক পুনরুদ্ধার প্রকল্প (জে. ডি. সি. আর. পি) একটি বিস্তৃত তথ্যভাণ্ডার যা 1933 থেকে 1945 সাল পর্যন্ত নাৎসি এবং তাদের মিত্রদের দ্বারা লুণ্ঠিত ইহুদি মালিকানাধীন শিল্প ও সাংস্কৃতিক বস্তুর উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। জে. ডি. সি. আর. পি-র সূচনা হয়েছিল 2016 সালের মে মাসে জার্মানির বিরুদ্ধে ইহুদি উপাদান দাবির সম্মেলন দ্বারা আর্ট রিকভারি কমিশনের সহযোগিতায়। তাদের লক্ষ্য ছিল দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় নাৎসি-অধিকৃত দেশগুলিতে সাংস্কৃতিক নিদর্শন লুণ্ঠনের সাথে জড়িত প্রাথমিক নাৎসি সংস্থাগুলির মধ্যে একটি আইনস্যাটজস্ট্যাব রেইচস্লিটার রোজেনবার্গ দ্বারা চুরি হওয়া বস্তুর ইতিমধ্যে বিদ্যমান ডাটাবেসকে আরও প্রসারিত করা। এই ডাটাবেস তৈরি করে, জে. ডি. সি. আর. পি অসংখ্য লক্ষ্য অর্জনের জন্য অবস্থান করে। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় লুণ্ঠিত ইহুদি বস্তুর উপর এই তথ্যের সংগ্রহ নাৎসি দলের দ্বারা নিযুক্ত বিভিন্ন লুটপাট সংস্থা, পৃথক নিদর্শনগুলির বর্তমান অবস্থান এবং নিপীড়িত ইহুদি শিল্পীদের বিবরণ সম্পর্কে গভীর ধারণা প্রদান করতে পারে। উপরন্তু, জে. ডি. সি. আর. পি দ্বারা সংগৃহীত তথ্য শিল্প, জাদুঘর এবং শিল্প বাজারের পরিবার এবং উত্তরাধিকারীদের আরও দিকনির্দেশনা প্রদান করতে পারে। সবশেষে, জে. ডি. সি. আর. পি নাৎসি দলের লুটপাটের শিকার ইহুদি শিল্পীদের স্মরণ করার এবং তাদের শৈল্পিক উত্তরাধিকার উদযাপন করার একটি উপায় হিসাবে কাজ করতে পারে। সামগ্রিকভাবে, জে. ডি. সি. আর. পি-র লক্ষ্য তৃতীয় সাম্রাজ্যের সময় চুরি হওয়া শিল্প সম্পর্কিত বিদ্যমান ডাটাবেস এবং প্রকাশনাগুলিকে প্রতিস্থাপন করা নয়, বরং ইহুদিদের কাছ থেকে লুণ্ঠিত শিল্পের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে ইতিমধ্যে উপলব্ধ তথ্যের পরিপূরক তৈরি করা। উপরন্তু, জে. ডি. সি. আর. পি-র লক্ষ্য শুধুমাত্র এই তথ্যের জন্য একটি কেন্দ্রীয় তথ্যভাণ্ডার প্রতিষ্ঠা করা এবং এটিকে সহজেই অ্যাক্সেসযোগ্য করে তোলা নয়, বরং এই বিষয়ে অতিরিক্ত গবেষণার প্রচারের জন্য কাজ করতে পারে এমন প্রতিষ্ঠানের একটি নেটওয়ার্ক তৈরি করা। জে. ডি. সি. আর. পি বিভিন্ন উৎস থেকে তথ্য সংগ্রহ করে। কয়েকটি উদাহরণের মধ্যে রয়েছে মিত্রবাহিনীর দ্বারা পাওয়া লুণ্ঠিত বস্তুর তালিকা, ক্ষতিগ্রস্তদের দ্বারা জমা দেওয়া চুরি করা বস্তুর তালিকা এবং সরকার কর্তৃক সংকলিত লুণ্ঠিত ও প্রতিস্থাপিত সাংস্কৃতিক বস্তুর তালিকা। একবার কোনও নির্দিষ্ট বস্তুর উপর তথ্য সংগ্রহ করা হলে, জে. ডি. সি. আর. পি নিম্নলিখিত তথ্যগুলি প্রদর্শন করার চেষ্টা করেঃ চুরি হওয়া বস্তু সম্পর্কিত বিশদ বিবরণ, অপরাধী এবং চুরির শিকারদের পটভূমি, চুরি থেকে যারা লাভবান হয়েছে তাদের সম্পর্কে তথ্য এবং সুনির্দিষ্ট স্থান যেখানে চুরি করা বস্তু (গুলি) রাখা হয়েছিল। 2020 সালের 1লা জানুয়ারি, জে. ডি. সি. আর. পি অ্যাডলফ শ্লসের বিখ্যাত শিল্প সংগ্রহকে কেন্দ্র করে তার পাইলট প্রকল্প চালু করে। এই প্রাথমিক উৎক্ষেপণের উদ্দেশ্য হল চুরি হওয়া ইহুদি নিদর্শনগুলির জন্য একটি কেন্দ্রীয় ডাটাবেসের সম্ভাব্যতা পরীক্ষা করা এবং জে. ডি. সি. আর. পি ডাটাবেসটি কীভাবে নির্মাণ ও রক্ষণাবেক্ষণ করা হবে তা নির্ধারণ করা। এই উদ্যোগটি ইউরোপীয় ইউনিয়ন দ্বারা অর্থায়িত এবং জে. ডি. সি. আর. পি-র জন্য প্রয়োজনীয় কাঠামো প্রতিষ্ঠার উদ্দেশ্যে করা হয়েছে। লুণ্ঠিত অন্যান্য শিল্পকর্মগুলিও দেখুন অ্যাম্বার রুম আর্থার সেস-ইনকোয়ার্ট আরিয়ানাইজেশন বার্লিঙ্কা (শিল্প সংগ্রহ) দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় ল্যুভর জাদুঘরের শিল্প সংগ্রহের উচ্ছেদ নাৎসি-লুণ্ঠিত শিল্পের পুনরুদ্ধারের দাবির তালিকা হারিয়ে যাওয়া সম্পদের তালিকা এম-অ্যাকশন মেনজেল বনাম তালিকা দ্য মনুমেন্টস মেন নাৎসি লুণ্ঠন শিল্পকর্ম ভিনসেন্ট ভ্যান গঘ ভুগেস্তা ওম্যান ইন গোল্ড (চলচ্চিত্র) রেফারেন্স আরও পড়া ক্যাম্পবেল, ই। (2020) জাতীয় ঐতিহ্য দাবি করাঃ যুদ্ধোত্তর পশ্চিম ইউরোপে নাৎসি শিল্প লুণ্ঠনের রাষ্ট্রীয় বরাদ্দ। সাময়িকী সমসাময়িক ইতিহাস। এডসেল, রবার্ট এম. (ব্রেট উইটারের অবদান) (2009)। মনুমেন্টস মেনঃ অ্যালাইড হিরো, নাৎসি চোর এবং ইতিহাসের সর্বশ্রেষ্ঠ ট্রেজার হান্ট। সেন্টার স্ট্রিট। অ্যালি, গোটজ (2007)। হিটলারের সুবিধাভোগীঃ লুণ্ঠন, জাতিগত যুদ্ধ এবং নাৎসি কল্যাণ রাষ্ট্র। মেট্রোপলিটন বুকস। ফেলিসিয়ানো, হেক্টর (1997)। হারিয়ে যাওয়া জাদুঘর। নিউ ইয়র্কঃ হার্পারকলিন্স। হ্যাডেন, আর. এল. (2008)। "মার্কিন ভূতাত্ত্বিক জরিপ গ্রন্থাগারের হেরিংন সংগ্রহ, রেস্টন, ভার্জিনিয়া।" আর্থ সায়েন্সেস হিস্ট্রি জার্নাল অফ দ্য হিস্ট্রি অফ দ্য আর্থ সায়েন্সেস সোসাইটি v. 27, n. 2, পৃষ্ঠা। 242-265 হারক্লেরোড, পিটার অ্যান্ড পিটওয়ে, ব্রেন্ডন (1999)। দ্য লস্ট মাস্টার্সঃ ডাব্লুডাব্লুআইআই এবং ইউরোপের ট্রেজারহাউসগুলির লুটপাট। লন্ডনঃ ওরিয়ন বুকস। লোহর, হ্যানস ক্রিশ্চিয়ান (2005): দাস ব্রাউন হাউস ডার কুন্স্টঃ হিটলার উন্ড ডার সন্ডেরাউফ্র্যাগ লিনজ, অ্যাকাডেমি-ভার্লাগ, লোহর, হ্যানস ক্রিশ্চিয়ান (2018): কুন্স্ট আলস ওয়াফে-ডের ইনস্যাটজস্ট্যাব রেইচস্লিটার রোজেনবার্গ, আইডিওলজি উন্ড কুন্স্ট্রাব ইম "ড্রিটেন রেইচ", গেবর। মান,। নিকোলাস, লিন (1994)। ইউরোপের ধর্ষণ। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান পাবলিশার্স। ও 'কনর, অ্যান-মেরি (2012)। দ্য লেডি ইন গোল্ড, দ্য এক্সট্রাঅর্ডিনারি টেল অফ গুস্তাভ ক্লিম্টস মাস্টারপিস, পোর্ট্রেট অফ অ্যাডেল ব্লচ-বাউয়ার, আলফ্রেড এ. নোফ, নিউ ইয়র্ক। ওএসএস রিপোর্টঃ ফ্রান্সে আইনস্যাটজস্ট্যাব রোজেনবার্গের কার্যকলাপ, 15 আগস্ট 1945 পেট্রোপোলোস, জোনাথন (1996)। তৃতীয় সাম্রাজ্যে রাজনীতি হিসাবে শিল্প। চ্যাপেল হিলঃ ইউনিভার্সিটি অফ নর্থ ক্যারোলিনা প্রেস। পেট্রোপোলোস, জোনাথন (2000)। দ্য ফস্টিয়ান বার্গেইনঃ দ্য আর্ট ওয়ার্ল্ড ইন নাৎসি জার্মানি। লন্ডনঃ পেঙ্গুইন প্রেস। শোয়ার্জ, বির্গিট (2004)। হিটলারের জাদুঘর। দ্য ফটোয়ালবেন জেমেলডেগালেরি লিঞ্জ, ভিয়েন, বোহলাউ ভার্লাগ। সিম্পসন, এলিজাবেথ (1997)। দ্য স্পয়েলস অফ ওয়ার-দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ এবং এর পরবর্তী ঘটনাঃ সাংস্কৃতিক সম্পত্তির ক্ষতি, পুনঃপ্রকাশ এবং পুনরুদ্ধার। নিউ ইয়র্কঃ বার্ড গ্র্যাজুয়েট সেন্টারের সহযোগিতায় হ্যারি এন আব্রামস। স্ল্যানি, উইলিয়াম জেড। লুণ্ঠিত স্বর্ণ ও জার্মান বৈদেশিক সম্পদের বিষয়ে আর্জেন্টিনা, পর্তুগাল, স্পেন, সুইডেন ও তুরস্কের সঙ্গে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও মিত্রশক্তির যুদ্ধকালীন ও যুদ্ধোত্তর সম্পর্ক ও আলোচনার বিষয়ে মার্কিন আন্তঃসংস্থা প্রতিবেদন। আমেরিকান ইউনিভার্সিটি ইন্টারন্যাশনাল ল রিভিউ 14, নং। 1 (1998): 147-153। ইয়েইড, ন্যান্সি এইচ. (2009)। এভারিসের স্বপ্নের বাইরেঃ হারমান গোরিং সংগ্রহ। লরেল প্রকাশনা। (রবার্ট এম. এডসেলের ভূমিকা) বহিরাগত লিঙ্ক নিউইয়র্ক টাইমস, "হলোকাস্ট অ্যান্ড দ্য নাৎসি এরা" (আর্কাইভ করা) হলোকাস্ট সারভাইভার্স নেটওয়ার্ক থেকে নাৎসি লুণ্ঠন-জাতীয় ঐতিহ্যের লুট করা শিল্প পুনরুদ্ধার বিভাগ, ওয়ারটাইম লস হলোকাস্ট ক্লেইমস প্রসেসিং অফিস (এইচসিপিও) নিউইয়র্ক স্টেট ব্যাংকিং বিভাগ দ্য কমিশন ফর দ্য কম্পেনসেশন অফ ভিকটিমস অফ স্পোলিয়েশন (কমিশন পোর এল 'ইনডেমনিসেশন ডেস ভিকটিমস ডি স্পোলিয়েশনস), সিআইভিএস, ফ্রান্স হলোকাস্ট ভিকটিমস ইনফরমেশন অ্যান্ড সাপোর্ট সেন্টার (এইচভিআইএসসি), অস্ট্রিয়া ওয়াশিংটন কনফারেন্স প্রিন্সিপলস অন নাৎসি-কনফিজড আর্ট কাউন্সিল অফ ইউরোপ রেজোলিউশন 1205 ভিলনিয়াস ইন্টারন্যাশনাল ডিক্লারেশন অন হলোকাস্ট এরা লুণ্ঠিত সাংস্কৃতিক ফোরাম আর্টিকেল দ্য ডিআইএ দ্য সেন্ট্রাল রেজিস্ট্রি অফ ইনফরমেশন অন লুটড কালচারাল প্রপার্টি 1933-1945 ইন্টারন্যাশনাল ফাউন্ডেশন ফর আর্ট রিসার্চ রেপ অফ ইউরোপা-ইউরোপের নাৎসি লুণ্ঠন সম্পর্কে তথ্যচিত্র। ইতিহাসে গ্রেটেস্ট থেফট-ন্যাশনাল আর্কাইভস অ্যান্ড রেকর্ডস অ্যাডমিনিস্ট্রেশনের আর্কাইভাল রিসার্চ ক্যাটালগে উপলব্ধ হলোকাস্ট-ইরা সম্পদের পুনরুদ্ধার সম্পর্কে নাৎসি লুণ্ঠন (অনুপলব্ধ) রেকর্ড সম্পর্কে একটি শিক্ষামূলক কর্মসূচি নাৎসি সংস্থাগুলি আইন্স্যাটজস্ট্যাব রেইচস্লেইটার রোজেনবার্গের সাংস্কৃতিক লুঠের উপর বস্তুগত সংস্কৃতি ডেটাবেসের লুঠের সাথে জড়িত (বিশেষ কমিশনঃ লিঞ্জ) আইন্স্যাটজস্ট্যাব রেইচস্লেইটার রোজেনবার্গের সাংস্কৃতিক লুঠঃ জিউ ডি পাউমে শিল্প বস্তুর ডাটাবেস লুণ্ঠিত সাংস্কৃতিক সম্পত্তি সম্পর্কিত তথ্যের কেন্দ্রীয় রেজিস্ট্রি 1933-1945 লুণ্ঠিত শিল্প গ্রন্থপঞ্জিঃ দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে জাতীয় সংরক্ষণাগার শিল্প এবং সাংস্কৃতিক প্রত্যাবাসন