Confessio Amantis
কনফেসিও অ্যামান্টিস ("দ্য লাভার্স কনফেশন") জন গাওয়ারের একটি 33,000 লাইনের মধ্য ইংরেজি কবিতা, যা একটি বয়স্ক প্রেমিকের দ্বারা ভেনাসের চ্যাপলেনের কাছে করা স্বীকারোক্তিটিকে সংক্ষিপ্ত আখ্যান কবিতার সংগ্রহের জন্য একটি ফ্রেম গল্প হিসাবে ব্যবহার করে। এর ভূমিকা অনুসারে, এটি দ্বিতীয় রিচার্ডের অনুরোধে রচিত হয়েছিল। এটি চৌসার, ল্যাংল্যান্ড এবং পার্ল কবির কাজকে 14 শতকের শেষের দিকের ইংরেজি সাহিত্যের অন্যতম মহান কাজ হিসাবে তুলে ধরেছে। দ্য ইনডেক্স অফ মিডল ইংলিশ ভার্স দেখায় যে ছাপাখানার আগের যুগে এটি ক্যান্টারবারি টেলস (72 কপি) এবং পিয়ার্স প্লোম্যান (63 কপি) সহ সর্বাধিক অনুলিপি করা পাণ্ডুলিপিগুলির (59 কপি) মধ্যে একটি ছিল। এই ধারাকে সাধারণত সান্ত্বনার কবিতা হিসাবে বিবেচনা করা হয়, এটি একটি মধ্যযুগীয় রূপ যা বোয়েথিয়াসের কনসোলেশন অফ ফিলোসফি দ্বারা অনুপ্রাণিত এবং পার্লের মতো কাজ দ্বারা চিহ্নিত। তা সত্ত্বেও, এটি সাধারণত অনুরূপ কাঠামো সহ অন্যান্য গল্প সংগ্রহের পাশাপাশি অধ্যয়ন করা হয়, যেমন বোক্কাচিওর ডেকামেরন এবং বিশেষত চসারের ক্যান্টারবারি টেলস, যার সাথে কনফেসিওর বেশ কয়েকটি গল্পের মিল রয়েছে। গ্রন্থের ইতিহাস রচনা সম্ভবত 1386 খ্রিষ্টাব্দের দিকে শুরু হয় এবং 1390 খ্রিষ্টাব্দে কাজটি সম্পন্ন হয়। এই প্রথম পাঠের ভূমিকায় উল্লেখ করা হয়েছে যে, টেমস নদীতে রাজকীয় বার্জটির সঙ্গে একটি আকস্মিক সাক্ষাতের পর দ্বিতীয় রিচার্ড এই কাজটি শুরু করেছিলেন; উপসংহারটি রিচার্ড এবং জেফ্রি চসারকে ভেনাসের "শিষ্য ও কবি" হিসাবে কাজটি উৎসর্গ করেছে। সম্ভবত রাজকীয় সংযোগের কারণে (পেক 2000) কাজের এই সংস্করণটি ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়েছিল এবং গোয়ারের কাজগুলির মধ্যে এটি সবচেয়ে জনপ্রিয় ছিল, কনফেসিওর 49 টি বেঁচে থাকা পাণ্ডুলিপির মধ্যে কমপক্ষে 32টিতে এই সংস্করণটি ছিল। পরবর্তী ইতিহাস জটিল এবং সম্পূর্ণ নিশ্চিত নয়। অনেক সংশোধন করা হয়েছিল, এর কিছু গোয়ার দ্বারা এবং কিছু সম্ভবত পৃথক লেখকদের দ্বারা। ম্যাকোলে (1901: xxi) দ্বারা প্রণীত প্রচলিত ইতিহাস নিম্নরূপ। আসল গল্পটি সম্ভবত কিছুটা জটিল (উদাহরণস্বরূপ দেখুন। সাম্প্রতিক কাজের একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণের জন্য ওয়াট 2003:11-13)। ম্যাকালের (1901ঃ xxii) মতে, কিছু উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন সহ প্রায় 1392 সালে একটি দ্বিতীয় সংস্করণ জারি করা হয়েছিলঃ সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে, রিচার্ডের বেশিরভাগ উল্লেখ সরানো হয়েছে, যেমন চসারের প্রতি উৎসর্গ, এবং এগুলি ল্যানকাস্টারের হেনরি, ভবিষ্যতের চতুর্থ হেনরির প্রতি একটি নতুন উৎসর্গের সাথে প্রতিস্থাপিত হয়েছে। এটি স্বাভাবিকভাবেই ধরে নেওয়া হয়েছে যে এটি কবির আনুগত্যের পরিবর্তনকে প্রতিফলিত করে এবং প্রকৃতপক্ষে এমন লক্ষণ রয়েছে যে এই সময় থেকে গাওয়ার হেনরির দলের সাথে আরও বেশি সংযুক্ত ছিলেন; কিন্তু যদিও তিনি দশকের শেষের দিকে রিচার্ডকে আক্রমণ করেছিলেন, তবে এই প্রাথমিক পরিবর্তনগুলি রিচার্ড বা চসারের (পেক 2000) প্রতি কোনও বিশেষ শত্রুতার ইঙ্গিত দেয় এমন কোনও প্রমাণ নেই এবং যুক্তি দেওয়া হয়েছে যে সংশোধন প্রক্রিয়াটি মোটেও রাজনৈতিকভাবে অনুপ্রাণিত ছিল না, বরং গাওয়ার কাজের শৈলী (বুরো 1971:32) উন্নত করতে চেয়েছিলেন বলে শুরু হয়েছিল, উৎসর্গগুলি সম্পূর্ণরূপে গৌণ বিষয় হিসাবে পরিবর্তন করা হয়েছিল। পিয়ার্সাল (2004:94) ম্যাকালের 'দ্বিতীয় পুনরাবৃত্তি'-কে একটি "সন্দেহজনক অবস্থা" প্রদান করে এবং ম্যাকালের লেখা সম্পর্কে অন্যান্য মন্তব্য রয়েছে। 1393 সালে একটি তৃতীয় এবং চূড়ান্ত পাঠ প্রকাশিত হয়, যা হেনরির প্রতি উৎসর্গ বজায় রাখে। যদিও এই সংস্করণের মাত্র কয়েকটি পাণ্ডুলিপি টিকে আছে, এটি কাজের জন্য গাওয়ারের চূড়ান্ত দৃষ্টিভঙ্গির প্রতিনিধিত্ব হিসাবে নেওয়া হয়েছে এবং এটি সমস্ত আধুনিক সংস্করণের ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছে। স্টাইল গাওয়ারের পূর্ববর্তী কাজগুলি অ্যাংলো-নরম্যান ফরাসি এবং ল্যাটিন ভাষায় লেখা হয়েছিল। এটি নিশ্চিত নয় যে কেন তিনি ইংরেজিতে তাঁর তৃতীয় দীর্ঘ কবিতা লিখতে বেছে নিয়েছিলেন; গাওয়ার নিজেই যে একমাত্র কারণটি দিয়েছেন তা হল "খুব কম মানুষ ইংরেজিতে শেষ করেন" (prol.22-23)। এটা মনে করা হয় যে, চসারের প্রভাবই ছিল, যিনি আংশিকভাবে তাঁর ট্রয়িলুস এবং ক্রিসাইডকে গাওয়ারের কাছে উৎসর্গ করেছিলেন, যা তাঁকে রাজি করিয়েছিল যে, স্থানীয় ভাষাটি কবিতার জন্য উপযুক্ত ভাষা এবং চসারের লেজেন্ড অফ গুড উইমেনের প্রভাব কনফেসিওতে (ম্যাকালে 1908ঃ সেক 23) সনাক্ত করা হয়েছে। অষ্টম বইয়ে "আনটু কিউপিড অ্যান্ড টু ভেনাস"-এর একটি 74 লাইনের চিঠি ব্যতীত, গাওয়ার নতুন পেন্টামিটার গ্রহণ করেননি যা দিয়ে চসার সম্প্রতি পরীক্ষা-নিরীক্ষা করছিলেন এবং যা 15 শতকে ইংরেজি ছড়াটির জন্য আদর্শ মিটার হয়ে ওঠে। পরিবর্তে তিনি ইংরেজি কবিতার জন্য আদর্শ রূপ ছিল এমন অষ্ট-স্তবক লাইনটি ধরে রেখেছিলেন এবং এটি তাঁর পূর্ববর্তী রচনায় ব্যবহৃত স্তবকগুলির পরিবর্তে দ্বৈতভাবে লিখেছিলেন। গোয়ার কনফেসিওতে তাঁর কবিতাকে সরল শৈলী হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। এই সিদ্ধান্তটি সর্বদা প্রশংসা পায়নি, ছোট লাইনগুলিকে কখনও কখনও একঘেয়ে নিয়মিততার জন্য নিজেদের ধার দেওয়া হিসাবে দেখা হয়, তবে গাওয়ারের মিটার পরিচালনার সাধারণত প্রশংসা করা হয়। ম্যাকালে (1901ঃ xvi, 1908: সেক 33) তাঁর শৈলীকে প্রযুক্তিগতভাবে চসারের চেয়ে উচ্চতর বলে মনে করেন, "তাঁর লাইনগুলির ছন্দময় মসৃণতা, যা অস্বাভাবিক উচ্চারণ বা শব্দের জোরপূর্বক ক্রম ছাড়াই অর্জন করা হয়েছে"-এর প্রশংসা করেন। এই কাজের সবচেয়ে উৎসাহী উকিল ছিলেন সি. এস। লুইস, যিনি স্বীকার করেছেন যে কাজটি জায়গায় জায়গায় "গদ্যধর্মী" এবং "নিস্তেজ" হতে পারে, তিনি শ্লোকটিতে একটি "মিষ্টি এবং সতেজতা" চিহ্নিত করেছেন এবং এর "স্মরণীয় নির্ভুলতা এবং ওজন" (লুইস 1936:201)-এর প্রশংসা করেছেন। সমস্ত মূল্যায়ন এতটা ইতিবাচক হয়নিঃ বুরো (1971:31) এটিকে "থ্রেডবেয়ারের মতো এতটা সরল নয়" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং উল্লেখ করেছেন যে পূর্ববর্তী সমালোচকদের নির্বাচিত উদ্ধৃতিগুলি এমন বিভাগগুলিতে দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে যা আরও ভাল কবিতা, তবে সামগ্রিকভাবে কাজের প্রতিনিধিত্ব করে না। গাওয়ারের ভাষা লন্ডনের উপভাষার থেকে আলাদা যেখানে চসার লিখেছিলেন। স্যামুয়েলস এবং স্মিথ (1988:15) পর্যবেক্ষণ করেছেন যে বেশ কয়েকটি উপায়ে তাঁর ভাষা চসারের থেকে আলাদা। একটি গোষ্ঠী কেন্টিশ প্রভাবের পরামর্শ দেয়ঃ চুক্তিবদ্ধ তৃতীয় ব্যক্তি একবচন উপস্থাপক ক্রিয়া, যা চসারের তুলনায় অনেক বেশি পরিমাণে ব্যবহৃত হয়, যেমন। অর্থাৎ OE ē, ēo, এবং OF ē. e.-এর প্রতিফলন (আধুনিক রূপ) হিসাবে বানান। এই বানানগুলির প্রধান ক্ষেত্র হল ডব্লিউ এসেক্স এবং ডব্লিউ কেন্ট। কখনও কখনও 'সিলভার' একটি সাউদার্ন এবং এসডব্লিউ মিডল্যান্ডস গঠন করে। সোস্টার 'বোন': মূলত কেন্টিশ এবং দক্ষিণ-পশ্চিম। থার্ওয়াইল্স (থ্যাট), "ওয়াইল": কেন্টিশ, সেখান থেকে দক্ষিণ মিডল্যান্ডসে একটি সংকীর্ণ বেল্ট সহ, লন্ডনের পূর্ববর্তী গ্রন্থগুলি সহ। আরেকটি গোষ্ঠী অবশ্যই পূর্ব অ্যাংলিয়ানঃ বোথেন 'উভয়' নরফোক, সাফোক এবং ডাব্লু মিডল্যান্ডসের একটি অঞ্চলে পাওয়া যায়। 'প্রদত্ত': প্রাথমিকভাবে একটি পূর্বাঞ্চলীয় রূপ।) - এইচ-যেমন মিথে, হাইহে, ইয়েন গাওয়ারের পরিবারের এসডাব্লু সাফোক (কেন্টওয়েল হল)-এ জমির মালিকানা ছিল এবং এনডাব্লু কেন্টের (ব্র্যাবোর্ন?) সাথে সম্পর্ক ছিল। (ডি. এন. বি-তে লি) এইভাবে "গাওয়ারের উপভাষা মূলত কেন্ট এবং সাফোকের দুটি আঞ্চলিক উপভাষার উপর ভিত্তি করে, ম্যাকোলে (1901: সিএক্সএক্সএক্স, 1908: সেকেন্ড 32) যেমন ভেবেছিলেন লন্ডনের নয়।" চসার এবং গাওয়ারের মধ্যে কিছু সুপরিচিত পার্থক্য উপসংহারে ব্যাখ্যা করা হয়েছে যে গাওয়ার কেন্ট এবং সাফোকের সাথে যুক্ত। ও. ই. এই. ই-এর প্রতিচ্ছবিগুলির চিকিৎসাঃ চসার সাধারণত আই, ওয়াই ব্যবহার করে তবে মাঝে মাঝে ছড়াটিতে ই ব্যবহার করে। গাওয়ারের অনুশীলন বিপরীত-ই সাধারণত মধ্য-লাইনে, কিন্তু আই, ওয়াই ছড়া। বর্তমান অংশগ্রহণঃ গাওয়ারের রূপ,-এন্ডে, কেন্টে একটি ছোট রূপ ছিল যেখানে প্রধান রূপ ছিল-ইন্ডে, এবং চতুর্দশ শতাব্দীর মাঝামাঝি লন্ডনের উপভাষায় যেখানে প্রধান রূপ ছিল-এন্ডে। চসার, যিনি সমানভাবে-এন্ডে (-এন্ডে বা-এন্ডে)-এর কোনও রূপ ব্যবহার করে বড় হয়েছেন, তিনি আরও প্রগতিশীল-ইঙ্গ গ্রহণ করেছিলেন, তবে-এন্ডে-এর সাথে গাওয়ারের অধ্যবসায় কেবল তার language.Smith (2004:65)-এ সাফোক স্তরের উল্লেখ করে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে যে এই আঞ্চলিক বৈশিষ্ট্যগুলি সত্ত্বেও "গাওয়ার স্পষ্টতই চতুর্দশ শতাব্দীর শেষের দিকে লন্ডনের ভাষাগত সম্প্রদায়ের অংশ ছিল"। গাওয়ারের শব্দভান্ডার শিক্ষিত, ফরাসি এবং ল্যাটিন ঋণের ব্যাপক ব্যবহার সহ, তাদের মধ্যে কিছু আপাতদৃষ্টিতে মূল; উদাহরণস্বরূপ, কনফেসিও হল প্রাচীনতম কাজ যেখানে "ইতিহাস" শব্দটি ইংরেজিতে সত্যায়িত করা হয়েছে (ওইডি এছাড়াও মধ্য ইংরেজি অভিধান)। প্রতিটি প্রধান বিভাগের শুরুতে ল্যাটিন শিলালিপির অন্তর্ভুক্তি থেকে স্পষ্ট যে কাজটি একইভাবে শিক্ষিত দর্শকদের লক্ষ্য করে করা হয়েছিল। গঠন এবং যুক্তি দ্য কনফেসিও একটি ভূমিকা এবং আটটি বইতে বিভক্ত, যা বিষয়গতভাবে বিভক্ত। আখ্যান কাঠামোটি তিনটি স্তরে এর উপর আচ্ছাদিত করা হয়েছেঃ বাহ্যিক বিষয়, আখ্যান কাঠামো এবং পৃথক গল্প যা কাজের বেশিরভাগ অংশ তৈরি করে। বাহ্যিক পদার্থটি ভূমিকা নিয়ে গঠিত, যা 1ম বইয়ের শুরুতে সংক্ষিপ্তভাবে ছড়িয়ে পড়ে এবং 8ম বইয়ের শেষে একটি উপসংহার রয়েছে। কনফেসিওর বেশিরভাগ অংশের বিপরীতে, এগুলির গাওয়ারের পূর্ববর্তী কাজগুলির (পিয়ার্সাল 1966:475) সাথে অনেক মিল রয়েছে। ভূমিকায় তিনি তাঁর সময়ের তিনটি সম্পত্তিতে (সরকার, গির্জা এবং জনগণ) অসংখ্য ব্যর্থতা চিহ্নিত করেছেন। এই অংশটি নেবুচাদনেজারের স্বপ্নের বিবরণ দিয়ে শেষ হয়েছে (যা ভক্স ক্ল্যামান্টিসের অনুরূপ অংশের উপর ভিত্তি করে), মধ্যযুগীয় বিশ্বের সাথে মাটির সাথে মিশ্রিত মূর্তির লোহার পা চিহ্নিত করে যা গাওয়ার হতাশভাবে বিভক্ত এবং আসন্ন পতনের ঝুঁকিতে রয়েছে বলে মনে করে। হাজার হাজার লাইন পরে, উপসংহারটি এই উদ্বেগের দিকে ফিরে আসে, আবার বিষয়গুলিকে স্পর্শ করে গাওয়ার বিশ্বাস করেন যে প্রতিটি এস্টেটের সবচেয়ে জরুরিভাবে মনোযোগ দেওয়া দরকার। এই প্রসঙ্গে, ভূমিকায় প্রদত্ত কাজের পরিকল্পনাটি কবিতার সর্বাধিক উদ্ধৃত অংশগুলির মধ্যে একটিঃ বট ফর মেন সাইন, এবং সোথ ইট ইজ, দ্যাট অল অফ উইজড রাইট ইট ডুলেথ অ্যা ম্যানস উইথ টু সে স্কাল ইট আলদাই রিডি, থিলকে কারণের জন্য, যদি আপনি এটি রিডি করেন, আমি মাঝখানে যাব এবং টুইয়ের মধ্যে একটি বক, কিছুটা কাম, কিছুটা লোককাহিনী। (prol.12-19) মূলত তিনি যা করেন তা হল বাহ্যিক বিষয় এবং বর্ণনামূলক কাঠামোর অংশগুলি, একসাথে কিছু দীর্ঘ বিচ্যুতি সহ (বিশেষত পুরো বই 7, নীচে আলোচনা করা হয়েছে) বর্ণনামূলক কাঠামো কাঠামোর গল্পটি সহজেই সংক্ষিপ্ত করা যায়। এই বিভাগের বর্ণনাকারী, প্রচলিতভাবে আমান বা প্রেমিক হিসাবে পরিচিত, মে মাসে একটি বনের মধ্য দিয়ে ঘুরে বেড়ায়, যেমন মধ্যযুগীয় প্রেমীরা সাধারণত করে এবং তার সাফল্যের অভাবে হতাশ হয়। তিনি ভেনাস এবং কিউপিডকে আহ্বান করেন, যারা অবিলম্বে উপস্থিত হয় এবং তার দুঃখের কারণ জানতে চায়। যখন তাকে বলা হয় যে সে প্রেমে মারা যাওয়ার পথে, ভেনাস জোর করে বলে যে সে সঙ্কুচিত হয়ে যাবে, এবং তার ধর্মযাজক জিনিয়াসকে তার স্বীকারোক্তি শোনার জন্য ডেকে পাঠায়। অবশেষে যখন জিনিয়াস আমানকে প্রেমের বিরুদ্ধে তার সমস্ত পাপ থেকে মুক্ত ঘোষণা করে, তখন ভেনাস তাকে তার মোহ থেকে সুস্থ করে। কাজের শিরোনামটি যেমন বোঝায়, তাই কাজের বেশিরভাগ অংশ আমানের স্বীকারোক্তিতে নিবেদিত। এটি সেই সময়ের খ্রিস্টান স্বীকারোক্তির ধরণকে ব্যাপকভাবে অনুসরণ করে। জিনিয়াস আমানকে সাতটি মারাত্মক পাপের মধ্য দিয়ে নিয়ে যায়, সেগুলিকে রাজসভার প্রেমের ঐতিহ্যের প্রেক্ষাপটে ব্যাখ্যা করে। তিনি উদাহরণ সহ প্রত্যেকটির বিভিন্ন দিক ব্যাখ্যা করেন এবং আমানকে যে কোনও উপায়ে তিনি সেগুলি করেছেন তার বিশদ বিবরণ দিতে বলেন। নকশাটি হ 'ল কবিতার প্রতিটি বই একটি পাপের প্রতি নিবেদিত হবে এবং প্রথম ছয়টি বই প্রথম ছয়টি পাপের জন্য ঐতিহ্যবাহী ক্রম অনুসরণ করেঃ অহংকার, হিংসা, ক্রোধ, অলসতা, লোভ এবং পেটুকতা। যাইহোক, এই মুহুর্তে, গাওয়ার তার রূপটি ভেঙে দেয় এবং বিচ্যুত হয়ঃ বই 6-এর শেষে আমান অনুরোধ করে যে জিনিয়াস তাকে স্বীকারোক্তি থেকে বিরতি দিন এবং পরিবর্তে তাকে প্রজ্ঞা শেখান, এবং জিনিয়াস বই 7-এ আলেকজান্ডার দ্য গ্রেটকে অ্যারিস্টটলের দেওয়া শিক্ষার বিষয়ে বিস্তারিত আলোচনা করে প্রতিক্রিয়া জানান। গাওয়ারের হাতে এটি ভাল রাজত্বের উপর একটি গ্রন্থ হয়ে ওঠে এবং এই বইটিতেই এটি সবচেয়ে স্পষ্ট যে কীভাবে কাজটি রাজকীয় কমিশনের উত্তর দেওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছে। তা সত্ত্বেও, অন্যথায় কঠোর পরিকল্পনার বিচ্যুতি এবং ফলস্বরূপ ত্রুটি, কবিতার কাঠামোর সবচেয়ে ঘন ঘন সমালোচিত দিক (উদাহরণস্বরূপ দেখুন। পিয়ারসাল 1966:476)। 8 নং বইটি স্বীকারোক্তিতে ফিরে আসে। ঐতিহ্যগত পদ্ধতি অনুসারে, চূড়ান্ত পাপ হওয়া উচিত লুণ্ঠন, কিন্তু যেহেতু এটিকে শুক্রের বিরুদ্ধে পাপ হিসাবে বিবেচনা করা যায় না, তাই চূড়ান্ত বইয়ের বিষয়টিকে অজাচারের একক বিকৃতি হিসাবে সংকুচিত করা হয়েছে। যদিও এটি একটি পাপ যা আমান নির্দোষ, তবুও জিনিয়াস কনফেসিওর দীর্ঘতম এবং সর্বাধিক পরিচিত গল্প, যেমন টায়ারের অ্যাপোলোনিয়াস (VIII.271-2008) বলে একটি বই পূরণ করার চেষ্টা করে। গল্পগুলি পৃথক গল্পগুলিতে দেওয়া আচরণ ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়। অ্যাপোলোনিয়াস প্রায় 2,000 লাইন দীর্ঘ, কিন্তু অন্য প্রান্তে, গল্প এবং ইঙ্গিতের মধ্যে পার্থক্য সংজ্ঞায়িত করা কঠিন; উদাহরণস্বরূপ, ট্রয়িলাস এবং ক্রিসাইডের গল্পের সংক্ষিপ্তসার তিনটি জায়গায় (II.2456-2458, IV.7597-7602, VIII.2531-2535) প্রদর্শিত হয়, তবে কোনওটিকেই প্রকৃতপক্ষে "গল্প" হিসাবে বর্ণনা করা যায় না। এটি অনুসরণ করে যে কনফেসিওতে গল্পের সংখ্যার জন্য একটি নির্দিষ্ট সংখ্যা তৈরি করা কঠিন। এমনকি খুব সংক্ষিপ্ততম বাদে, 100 টিরও বেশি পৃথক গল্প রয়েছে (ম্যাকোলে 1908: সেকেন্ড 24), যা তাদের ডেকামেরনের কঠোর 100 টির চেয়ে বেশি সংখ্যক করে তোলে এবং ক্যান্টারবারি টেলস বা দ্য লেজেন্ড অফ গুড উইমেনের চেয়ে অনেক বেশি। গাওয়ারের কোনও গল্পই মৌলিক নয়। তিনি যে উৎসের উপর সবচেয়ে বেশি নির্ভর করেন তা হল ওভিড, যার রূপান্তরগুলি সর্বদা উদাহরণের একটি জনপ্রিয় উৎস ছিল; অন্যদের মধ্যে রয়েছে বাইবেল এবং অন্যান্য বিভিন্ন ধ্রুপদী ও মধ্যযুগীয় লেখক, যাদের মধ্যে ম্যাকালে (1908ঃ সেক 29) ভ্যালেরিয়াস ম্যাক্সিমাস, স্ট্যাটিয়াস, বেনোইট ডি সেন্ট-মাউরে (রোমান ডি ট্রয়ি), গুইডো ডেলে কলোন (হিস্টোরিয়া ডেস্ট্রাকশনিস ট্রয়ি), গডফ্রে অফ ভিটারবো, ব্রুনেটো ল্যাটিনি, নিকোলাস ট্রিভেট, রোমান ডেস সেপ্ট ঋষি, ভিটা বারলাম এট জোসাফট এবং হিস্টোরিয়া আলেকজান্ড্রি ম্যাগনি তালিকাভুক্ত করেছেন। সর্বাধিক পরিচিত গল্পগুলি হল অন্যান্য ইংরেজি লেখকদের অনুরূপ, কারণ এগুলি প্রায়শই তুলনার জন্য অধ্যয়ন করা হয়। এর মধ্যে রয়েছে অ্যাপোলোনিয়াস, যা শেক্সপিয়ারিয়ান পেরিকল্সের উৎস হিসাবে কাজ করেছিল এবং চসারের সাথে ভাগ করা গল্পগুলি, যেমন কনস্ট্যান্সের গল্প (II.587-1603, ম্যান অফ ল দ্বারাও বলা হয়েছে) এবং ফ্লোরেন্ট (I.1407-1875, বাথের স্ত্রী দ্বারাও বলা হয়েছে)। রিসেপশন দ্য কনফেসিও স্পষ্টতই তার নিজের সময়ে জনপ্রিয় ছিল; এর 49টি বেঁচে থাকা পাণ্ডুলিপিগুলি চসারের ক্যান্টারবারি টেলস (80 কপি) এবং ট্রয়লস এবং ক্রিসাইড (16 কপি)-এর মধ্যে প্রায় অর্ধেক জনপ্রিয়তার ইঙ্গিত দেয়। ম্যাকোলে (1900: vii) দাবি করেন যে এটিই প্রথম ইংরেজি বই যা কোনও বিদেশী ভাষায় অনুবাদ করা হয়েছিল। যাইহোক, গাওয়ার, সম্ভবত তাঁর সময়ের যে কোনও কবির চেয়ে বেশি, চসারের সাথে তাঁর ঘনিষ্ঠ সম্পর্কের কারণে ভুগছেন, যিনি ইংরেজ মধ্যযুগের বিশিষ্ট নির্মাতা হিসাবে তাঁর সহকর্মীদের ছাপিয়ে গিয়েছিলেন যেভাবে শেক্সপিয়ার 17 শতকের মোড়কে আধিপত্য বিস্তার করেছিলেন। এবং এই আপাত জনপ্রিয়তা সত্ত্বেও, কাজের প্রতি সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া প্রায়শই প্রতিকূল ছিল। পঞ্চদশ শতাব্দীতে, গাওয়ার এবং চসারকে সর্বদা ইংরেজি কবিতার প্রতিষ্ঠাতা হিসাবে বিবেচনা করা হত। জন লিডগেট "গাওয়ার চসারস এরথলি গডডেস টু"-এর প্রশংসা করেন, দ্য কিংস কোয়ার "গাওয়ার এবং চৌসারের প্রতি উৎসর্গীকৃত ছিল, যেটি স্টেপিস স্যাট/অফ রেথোরাইকের উপর ছিল", এবং জর্জ অ্যাশবি চসার, গাওয়ার এবং লিডগেটকে "এই ন্যাশিয়নের প্রধান কবি" বলে অভিহিত করেছিলেন (ফিশার দ্বারা উদ্ধৃত, 1965:3)। প্রথম পরিচিত সমালোচনাটি চসারের 'ম্যান অফ ল' স প্রোলগ '-এ একটি আপাত রেফারেন্সঃ চসারের প্রশংসা করে একই নামের মানুষটি পর্যবেক্ষণ করেছেন যে কোনও শব্দই তিনি লেখেন না অফ থিলকে উইক্কের উদাহরণ ক্যানাসি যে তার ওওয়েন ভাইকে সমকামীভাবে ভালবাসত-যে অভিশপ্ত গল্পগুলি সম্পর্কে আমি এফওয়াই বলি!-অথবা টাইরো অ্যাপোলোনিয়াসের এলিস, কীভাবে অভিশপ্ত কিঙ অ্যান্টিওকাস বিরাফটে তার মেডেনহেডের কুকুর, এটি উদ্ধার করার জন্য এত ভয়ঙ্কর একটি গল্প (ক্যান্টারবারি টেলস, II.77-84: ব্র্যাডলি এট আল। 1988) এই দুটি উদাহরণই কনফেসিওর উল্লেখ (ক্যানাস হল III.143-336), এবং কখনও কখনও মনে করা হয় যে এই অনুচ্ছেদটি কাজের পরবর্তী সংস্করণগুলি থেকে চসারের প্রতি উৎসর্গ অপসারণের সরাসরি কারণ ছিল (উপরে "পাঠ্য ইতিহাস" দেখুন)। কনফেসিওসের অনৈতিক গল্পগুলির এই অপ্রকাশিত সমালোচনা চসারের তাঁর বন্ধু "মোরাল গাওয়ার"-এর বিখ্যাত ডাবিংয়ের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়; চসারের ট্রয়লস-এর সেই অংশটি সম্ভবত গাওয়ার এমনকি কনফেসিও শুরু করার আগেই লেখা হয়েছিল। পরবর্তী প্রজন্মও সমানভাবে নির্দয় হয়েছে। পুটেনহ্যামের (1589:50) প্রভাবশালী মূল্যায়নে গাওয়ারের ইংরেজি আয়াতকে প্রতিটি ক্ষেত্রেই অপর্যাপ্ত বলে মনে করা হয়েছেঃ গাওয়ারের [.] মধ্যে প্রশংসা করার মতো তেমন কিছু ছিল না, কারণ তাঁর আয়াতটি ছিল ঘরোয়া এবং যথাযথ পরিমাপ ছাড়া, তাঁর শব্দগুলি ফরাসি লেখকদের মধ্যে থেকে অনেক বেশি চাপ সৃষ্টি করেছিল, তাঁর ছন্দ কুস্তি করেছিল এবং তাঁর মন্তব্যে ছোট ছোট সূক্ষ্মতাঃ তাঁর নৈতিকতার প্রয়োগগুলি তাঁর মধ্যে সেরা, এবং তবুও বহুবার অত্যন্ত গুরুতরভাবে প্রদত্ত, তাঁর কাজের উপাদানগুলিও তাঁর শিরোনামের সূক্ষ্মতার যথেষ্ট প্রমাণ দেয়নি। 19 শতকের মধ্যে, কনফেসিওকে কেউ কেউ একটি প্রতিষ্ঠিত "অলসতা এবং পদচারণার স্মৃতিস্তম্ভ" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন (কফম্যান 1945:52 দ্বারা উদ্ধৃত)। যদিও ম্যাকালে (1901: x-xi, 1908: সেকেন্ড 28) সতর্কতার সাথে প্রশংসা করেছিলেন, তাঁর সমসাময়িক ক্রশ (1907:61) এই কাজটিকে "একটি নির্দিষ্ট নিষ্ক্রিয়তা বা শক্তির অভাব এবং কখন তিনি যথেষ্ট বলেছিলেন তা বোঝার মারাত্মক অক্ষমতার" জন্য দায়ী করেছিলেন। এমনকি সি. এস. লুইস, যাঁকে উপরে কাজের শৈলীর প্রশংসা করার জন্য উদ্ধৃত করা হয়েছে, তিনি এর কাঠামো দ্বারা অবিশ্বাস্য ছিলেন এবং উপসংহারটিকে "একটি দীর্ঘ এবং ব্যর্থ কোডা" (লুইস 1936:222) হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। গাওয়ারকেও তার অংশের প্রশংসা দেওয়া হয়েছে। ক্যাক্সটন দ্বারা মুদ্রিত 15 শতকের একটি গ্রন্থে "কনফেসনাল" নামে পরিচিত তাঁর বইগুলিকে পূর্ণ বাক্য/সেট ফুল ফ্রুক্টুয়সলি হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে যে আপনাকে মুক্ত করার জন্য সেই স্তোত্রটি ফলদায়ক, বাক্য এবং ভাষাতে পূর্ণ (কার্টেসির বই, 327-329: ফার্নিভাল 1868) কিছু ক্ষেত্রে তাঁর প্রশংসা করা হয় এবং একবারে অভিশাপ দেওয়া হয়; জনসন (1640) তাঁকে বিপজ্জনকভাবে আকর্ষণীয় এবং তরুণ লেখকদের ক্ষতি করার জন্য দায়বদ্ধ বলে মনে করেন যারা তাঁর শৈলী অনুকরণ করতে প্রলুব্ধ হতে পারেঃ প্রথমে তাদের গোয়ার বা চসারের স্বাদ নিতে দেওয়ার বিষয়ে সতর্ক থাকুন, যাতে তারা প্রত্নতাত্ত্বিকতার প্রেমে খুব বেশি পড়ে না যায়। এমনকি তাঁর কাজের কাঠামোকেও কেউ কেউ নিখুঁত বলে ঘোষণা করেছেনঃ কফম্যান (1945:58) যুক্তি দেখান যে মহাবিশ্বের জন্য [গাওয়ারের] নৈতিক পরিকল্পনার প্রতিরক্ষার উপর ভিত্তি করে [এটির] একটি বিশাল সততা এবং ঐক্য রয়েছে। গাওয়ার প্রোলগে ঠিক কী করতে যাচ্ছেন তা বলেছেন। সে ভালোই করছে। এটা করার যোগ্য। এবং তিনি উপাখ্যানে পুনরাবৃত্তি করেন। ওয়াট (2003:11) বিভক্ত সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়াগুলিকে "প্রতিফলিত করে. উভয় কবিতার জটিলতা, যা পরস্পরবিরোধী ব্যাখ্যা এবং পরস্পরবিরোধী প্রতিক্রিয়া এবং এর পাঠ্য ইতিহাসকে আমন্ত্রণ জানায়।" তাঁর সমসাময়িকদের কাছে, গাওয়ারের কাজ সাধারণত চসারের কবিতা হিসাবেও পরিচিত ছিলঃ ক্যাক্সটন চসারের পাশাপাশি গাওয়ারের কাজ ছাপিয়েছিলেন এবং গাওয়ার ইংরেজি সাহিত্যের প্রাথমিক ক্যাননের অংশ হয়ে ওঠেন। কিন্তু চসারের কাজই ভবিষ্যতের কবিদের জন্য আদর্শ হয়ে ওঠে এবং ফলস্বরূপ কনফেসিওর উত্তরাধিকার ক্ষতিগ্রস্ত হয়। এমন কাজ খুঁজে পাওয়া কঠিন যা সরাসরি প্রভাবের লক্ষণ দেখায়ঃ একমাত্র স্পষ্ট উদাহরণ হল শেক্সপিয়ারের পেরিকল্স, যেখানে প্রভাব হল সচেতনভাবে ধার নেওয়াঃ গাওয়ারের চরিত্রের জন্য গাওয়ারের চরিত্রগত অক্টোসিলেবিক লাইনের ব্যবহার। এখানে রবার্ট গ্রোসেটেস্টের সাথে যুক্ত নির্লজ্জ মাথার গল্পটি পরে তাঁর শিষ্য রজার বেকন-এর সাথে যুক্ত করা হয়েছিল। পরবর্তীকালের রচনাগুলির উৎস হিসাবে অপরিসীম গুরুত্ব না থাকলেও, কনফেসিও ইংরেজিতে লেখা প্রাচীনতম কবিতাগুলির মধ্যে একটি হিসাবে তার নিজস্ব অধিকারে তাৎপর্যপূর্ণ যা আধুনিক মানের প্রত্যক্ষ অগ্রদূত হিসাবে স্পষ্টভাবে স্বীকৃত এবং সর্বোপরি, মুষ্টিমেয় কয়েকটি রচনাগুলির মধ্যে একটি যা সাহিত্যিক মর্যাদার ভিত্তি স্থাপন করেছিল যার উপর আধুনিক ইংরেজি সাহিত্য নির্মিত হয়েছে। তথ্যসূত্র উদ্ধৃতি সংস্করণ ম্যাকালে, জি. সি., সংস্করণ (1901)। দ্য ওয়ার্কস অফ জন গাওয়ার অক্সফোর্ডঃ ক্লারেন্ডন প্রেস। পেক, রাসেল এ., সংস্করণ (2000,2003,2005)। কনফেসিও আমান্টিস। কালামাজুঃ মধ্যযুগীয় ইনস্টিটিউট প্রকাশনা। সমালোচনা আর্নার, লিন (2013)। চসার, গাওয়ার অ্যান্ড দ্য ভার্নাকুলার রাইজিংঃ পোয়েট্রি অ্যান্ড দ্য প্রবলেম অফ দ্য পপুলেস আফটার 1381। ইউনিভার্সিটি পার্ক, পিএঃ পেন স্টেট ইউপি। বুরো, জে. এ. (1971)। রিকার্ডিয়ান কবিতা। লন্ডনঃ রুটলেজ ও কেগান পল। কফম্যান, জর্জ আর. (1945)। 'জন গাওয়ার ইন হিজ মোস্ট সিগ্নিফিকেন্ট রোল', ইন এলিজাবেথান স্টাডিজ ইন অনার অফ জর্জ এফ রেনল্ডস, পৃষ্ঠা। ইউনিভার্সিটি প্রেস অফ কলোরাডো। ক্রশ, উইলিয়াম এইচ. (1907)। ইংরেজি সাহিত্যের নির্মাণ। বস্টনঃ ডিসি হিথ অ্যান্ড কো. ফিশার, জন (1965)। জন গাওয়ারঃ নৈতিক দার্শনিক এবং চসারের বন্ধু। লন্ডনঃ মেথুয়েন। জনসন, বেন (1640)। কাঠঃ অথবা, আবিষ্কারগুলি পুরুষ এবং পদার্থকে তৈরি করেছিল। টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ই-টেক্সট। লুইস, সি. এস. (1936)। দ্য অ্যালেগরি অফ লাভঃ মধ্যযুগীয় ঐতিহ্যের একটি অধ্যয়ন। অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। পিয়ার্সাল, ডেরেক (1966)। 'গাওয়ার' স ন্যারেটিভ আর্ট ', পিএমএলএ 81-এ, পৃ. 475-484। পিকলস, জেডি। & জে. এল. ডসন, জন গাওয়ারের 'কনফেসিও আমান্টিস'-এর একটি সংযোগ। কেমব্রিজঃ ডি. এস. ব্রুয়ার, 1987। পুটেনহ্যাম, জর্জ (1589)। দ্য আর্টে অফ ইংলিশ পোয়েসি। ভার্জিনিয়া বিশ্ববিদ্যালয় থেকে ই-টেক্সট। ওয়াট, ডায়ান (2003)। অ্যামোরাল গাওয়ারঃ ভাষা, লিঙ্গ এবং রাজনীতি। ইউনিভার্সিটি অফ মিনেসোটা প্রেস। অন্যান্য গ্রন্থের সংস্করণ বেনসন, ল্যারি ডি. এবং অন্যান্য। এডস (1987)। রিভারসাইড চসার। অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। ফার্নিভাল, এফ. জে. এড। (1868)। ক্যাক্সটনের বুক অফ কার্টেসিয়ে, ই. ই. টি. এস. ই. এস। 3. অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস। আরও পড়ুন নিকোলসন, পিটার, এড (1991)। গাওয়ারের কনফেসিও আমান্টিসঃ এ ক্রিটিক্যাল অ্যান্থোলজি, বুরি সেন্ট এডমন্ডসঃ ডি. এস। ব্রিউয়ার। নিকোলসন, পিটার (2005)। গাওয়ারের কনফেসিও আমান্টিসে প্রেম এবং নৈতিকতা। অ্যান আরবোরঃ ইউনিভার্সিটি অফ মিশিগান প্রেস। বাইরের লিঙ্কগুলি রাসেল পেকের কনফেসিও আমান্টিসের সংস্করণের প্রথম খণ্ড (প্রোলগ, বই 1 এবং বই 8 সহ); খণ্ড 2 (বই 2-4) এবং 3 (বই 5-7) টি টিমস পাঠ্যের সম্পূর্ণ ক্যাটালগ এ অ্যাক্সেস করা যেতে পারে 'কনফেসিও আমান্টিস' Archive.org প্রস্তাবিত নয় (ম্যাকোলে 1901-এর উপর ভিত্তি করে) এমএস 1083/29 কনফেসিও আমান্টিস অ্যাট ওপেন এডিশন অফ রেইনহোল্ড পাউলি 1857 1390 বই মধ্য ইংরেজি কবিতা কোর্টলি লাভ সেভেন মারাত্মক পাপস জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে