Kirk Varnedoe
জন কার্ক ট্রেন ভার্নেডো (18ই জানুয়ারি, 1946-14ই আগস্ট, 2003) ছিলেন একজন মার্কিন শিল্প ইতিহাসবিদ, 1988 থেকে 2001 সাল পর্যন্ত মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের চিত্রকলা ও ভাস্কর্যের প্রধান তত্ত্বাবধায়ক, নিউ জার্সির প্রিন্সটনের ইনস্টিটিউট ফর অ্যাডভান্সড স্টাডির শিল্পের ইতিহাসের অধ্যাপক এবং নিউ ইয়র্ক ইউনিভার্সিটি ইনস্টিটিউট অফ ফাইন আর্টসের চারুকলার অধ্যাপক। ভার্নেডো জর্জিয়ার সাভানায় জন্মগ্রহণ করেন এবং বেড়ে ওঠেন এবং সাভানাহ কান্ট্রি ডে স্কুলে পড়াশোনা করেন। তিনি সেন্ট অ্যান্ড্রুজ স্কুল এবং উইলিয়ামস কলেজে পড়াশোনা করেন, যেখানে তিনি কাপ্পা আলফা সোসাইটির সদস্য ছিলেন। উইলিয়ামসে তিনি স্টুডিও আর্ট অধ্যয়ন শুরু করেন, কিন্তু শীঘ্রই অধ্যাপক লেন ফাইসনের প্রভাবে শিল্পের ইতিহাসে চলে যান এবং তার এ. বি. ডিগ্রি লাভ করেন। 1967 সালে। তিনি কলেজ ফুটবলও খেলতেন এবং স্নাতক হওয়ার পরে কোচিং সহকারী হিসাবে কাজ করতে ফিরে আসেন এবং এক বছরের জন্য শিল্প ইতিহাস আলোচনা বিভাগে নেতৃত্ব দেন। 1972 সালে ভার্নেডো রডিন পণ্ডিত অ্যালবার্ট এলসেনের অধীনে স্ট্যানফোর্ডে পিএইচডি অর্জন করেন, যার সাথে তিনি রডিনকে মিথ্যাভাবে দায়ী করা অঙ্কনের প্রাচুর্য সম্পর্কে একটি প্রদর্শনী এবং ক্যাটালগ, দ্য ড্রয়িংস অফ রডিন (1971)-এ সহযোগিতা করেছিলেন। তিনি শিল্পী এলিন জিমারম্যানকে বিয়ে করেন, এক বছর স্ট্যানফোর্ডে শিল্প ইতিহাস পড়ান, তারপর কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয় এবং নিউইয়র্ক ইউনিভার্সিটি ইনস্টিটিউট অফ ফাইন আর্টস-এ পড়ান। 1987 সালে তিনি ফরাসি চিত্রশিল্পী গুস্তাভ কেইলবোট সম্পর্কে একটি বই প্রকাশ করেন, যা সেই স্বল্প-পরিচিত ইমপ্রেশনিস্টের মধ্যে পাণ্ডিত্যপূর্ণ এবং জনস্বার্থের পুনরুজ্জীবনের সূচনা করতে সহায়তা করেছিল। 1982 সালে ভার্নেডো পরিচালিত একটি প্রদর্শনী, "নর্দান লাইটঃ রিয়েলিজম অ্যান্ড সিম্বোলিজম ইন স্ক্যান্ডিনেভিয়ান পেইন্টিং, 1880-1910" আমেরিকান দর্শকদের আরও অপরিচিত শিল্পীদের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়। 1984 সালে, যে বছর তিনি ম্যাকআর্থার ফেলোশিপ লাভ করেন, সেই একই বছরে তিনি মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টের (এম. ও. এম. এ) প্রধান তত্ত্বাবধায়ক এবং ভবিষ্যৎ পরিচালক উইলিয়াম রুবিনের সাথে যৌথভাবে কাজ করেন, যা এম. ও. এম. এ-তে একটি গুরুত্বপূর্ণ এবং বিতর্কিত প্রদর্শনী, "বিংশ শতাব্দীর শিল্পে আদিমবাদ"। রুবিনের সাথে সেই সম্পর্কটি চার বছর পরে এম. ও. এম. এ-তে চিত্রকলা ও ভাস্কর্যের প্রধান কিউরেটর পদে তাঁর নিয়োগের দিকে পরিচালিত করে, প্রিন্সটনে যাওয়ার আগে তিনি তেরো বছর ধরে এই পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন। এটি একটি অনিশ্চিত মুহূর্ত ছিল যেখানে বিশ্বের আধুনিক শিল্পের সর্বাধিক সম্মানিত সংগ্রহের দায়িত্ব নেওয়া হয়েছিল; সমসাময়িক শিল্পীরা তীব্রভাবে অভিযোগ করেছিলেন যে মোমা বর্তমান শিল্পের দৃশ্যের সাথে যোগাযোগ হারিয়ে ফেলেছে এবং যারা বর্তমান শিল্পের দৃশ্যের অনেক নতুন উন্নয়নের বিরোধিতা করেছিল তারা আশঙ্কা করেছিল যে মোমা ম্যাটিস থেকে রথকো পর্যন্ত উচ্চ আধুনিকতার প্রতি তার ঐতিহাসিক আনুগত্য পরিবর্তন করবে। একজন ধারাভাষ্যকার বলেন, "কঠিন সময়ে ভার্নেডো উত্তরাধিকার সূত্রে তাঁর পোশাক পেয়েছিলেন।" ভার্নেডো তাঁর আমলে এম. ও. এম. এ-তে বেশ কয়েকটি বড় প্রদর্শনী পরিচালনা করেছিলেন, যার মধ্যে কয়েকটি অত্যন্ত বিতর্কিত বলে বিবেচিত হয়েছিল। তিনি এমওএমএ-তে যে প্রদর্শনীগুলি নিয়ে এসেছিলেন তার একটি তালিকা তাঁর আগ্রহের বিস্তারকেও নির্দেশ করেঃ 1986 সালে "ভিয়েনাঃ 1900", 1990 সালে "হাই অ্যান্ড লোঃ মডার্ন আর্ট অ্যান্ড পপুলার কালচার" (লেখক অ্যাডাম গপনিকের সাথে সহ-সংশ্লেষিত), সাই টোম্বলি (1995), জেসপার জনস (1997), এবং জ্যাকসন পোলক (1999), এবং "ভ্যান গগের পোস্টম্যানঃ দ্য পোর্ট্রেটস অফ জোসেফ রাউলিন" (2001)। তিনি একজন পাবলিক স্পিকার হিসাবে অত্যন্ত সম্মানিত ছিলেন এবং প্রায়শই বক্তৃতা দিতেন; তাঁর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বক্তৃতা সিরিজের মধ্যে ছিল অক্সফোর্ডের স্লেড লেকচার এবং ওয়াশিংটন ডি. সি-র ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্টের মেলন লেকচার। ভার্নেডো 1993 সালে আমেরিকান একাডেমি অফ আর্টস অ্যান্ড সায়েন্সেসে নির্বাচিত হন। 2001 সালে তিনি আমেরিকান ফিলোসফিক্যাল সোসাইটির সদস্য নির্বাচিত হন। ভার্নেডো 2001 সালে মোমা ত্যাগ করেন। তাঁর স্ত্রী এবং অ্যাডাম গোপনিকের মতে, জাদুঘরের নতুন পরিচালক গ্লেন লরির সাথে কিছু সময়ের কঠিন সম্পর্কের পরে তিনি চলে যান। এরপর দুই বছর পর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি প্রিন্সটনের ইনস্টিটিউট ফর অ্যাডভান্সড স্টাডিজে স্কলার-ইন-রেসিডেন্স হন। কার্ক ভার্নেডো 2003 সালে 57 বছর বয়সে ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তাঁর স্নাতক বিদ্যালয়ের অন্যতম অনুগামী অ্যাডাম গোপনিক 2004 সালে দ্য নিউ ইয়র্কারে একটি শ্রদ্ধাঞ্জলি লিখেছিলেন, যা পরবর্তীকালে রিডার্স ডাইজেস্টে পুনরায় প্রকাশিত হয়েছিল। প্রকাশনা প্রিমিটিভিজম ইন টুয়েন্টিয়েথ সেঞ্চুরি আর্ট (1984) ভিয়েনা 1900 (1986) গুস্তাভ কেইলবোট (1987) নর্দান লাইটঃ নর্ডিক পেইন্টিং অ্যাট দ্য টার্ন অফ দ্য সেঞ্চুরি (1988) হাই অ্যান্ড লোঃ মডার্ন আর্ট অ্যান্ড পপুলার কালচার (1990) এ ফাইন ডিসরেগার্ড (1990) সাই টোম্বলি (1994) জ্যাসপার জনস (1996) জ্যাকসন পোলক (1998) পিকচার্স অফ নাথিং (2006) হাই অ্যান্ড লো, সহ-তত্ত্বাবধায়ক অ্যাডাম গোপনিকের সাথে লেখা, সেই একই নামের এমওএমএ প্রদর্শনীর ক্যাটালগ ছিল। সেই প্রদর্শনীটি ছিল "উচ্চ সংস্কৃতি" (অর্থাৎ, চিত্রকর্ম, গ্যালারি এবং জাদুঘরে প্রদর্শনের জন্য তৈরি শিল্পকর্ম) এবং জনপ্রিয় সংস্কৃতি (অর্থাৎ, ব্যঙ্গচিত্র, গ্রাফিতি, বিজ্ঞাপন, কমিক বই) এর মধ্যে ওভারল্যাপের একটি পরীক্ষা যা পিকাসোর কিউবিজম, কার্ট শোয়িটার্সের কোলাজ, মিরোর পরাবাস্তববাদ, এড রুশা এবং ক্লেস ওল্ডেনবার্গের পপ আর্ট, জেসপার জনস-এর পেইন্ট ব্রাশ এবং কফি ক্যান, রবার্ট রাউশেনবার্গের রেবাস এবং প্রয়াত ফিলিপ গুস্টনের জন্ম দেয়। কিছু সমালোচক এই প্রদর্শনীকে কম সংখ্যক সমসাময়িক কাজের জন্য দোষারোপ করেছিলেন, যা সুপরিচিত শিল্পীদের বিপুল সংখ্যক কাজের অনুপাতে প্রদর্শিত হয়েছিল, যাদের পপ সংস্কৃতির সাথে সম্পর্ক আগে অধ্যয়ন করা হয়েছিল। ক্যাটালগের মূল্য তখন তার চিন্তাশীল প্রবন্ধগুলিতে ছিল যা আরও সাম্প্রতিক শিল্পীদের কাজ নিয়ে আলোচনা ও চিত্রিত করেছিল যাদের শিকড় পপ সংস্কৃতিতে ছিলঃ যেমন, জিন-মিশেল বাসকুইয়াট, অ্যাশলে বিকার্টন, রজার ব্রাউন, পিটার হ্যালি, জেনি হোলজার, জেফ কুনস, শেরি লেভিন, এলিজাবেথ মারে, ডেভিড সালে, পিটার সল, কেনি শারফ, সিন্ডি শেরম্যান, অন্যদের মধ্যে। ভার্নেডোর শেষ বই, পিকচার্স অফ নাথিং, মরণোত্তর প্রকাশিত হয়েছিল এবং এটি তাঁর এ. ডব্লিউ-এর নোটের উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। মেলন চারুকলায় বক্তৃতা দেন, যা তিনি তাঁর মৃত্যুর কয়েক মাস আগে ওয়াশিংটন ডি. সি-র ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্টে দিয়েছিলেন। জ্যাকসন পোলকের পরে তাঁর বিষয় ছিল বিমূর্ত শিল্প। তাঁর শিরোনামটি জে. এম. ডব্লিউ টার্নার সম্পর্কে উইলিয়াম হ্যাজলিটের একটি প্রবন্ধ থেকে নেওয়া হয়েছিল। 1950-এর দশকের পরবর্তী বিমূর্ততার জন্য একটি আবেগপূর্ণ মামলা তৈরি করার ক্ষেত্রে, ভার্নেডো আংশিকভাবে, মেলনের অনেক আগের প্রভাষক, ই. এইচ. গম্ব্রিচকে প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন, যিনি আর্ট অ্যান্ড ইলিউশনে রেনেসাঁ থেকে প্রতিনিধিত্বের ইতিহাসের প্রশংসা করেছিলেন এবং বিমূর্ত শিল্পকে একটি রোমান্টিক কিন্তু মূলত আদিম এবং সীমাবদ্ধ উদ্যোগ হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। আশ্চর্যের বিষয় নয় যে, ভার্নেডোর দৃষ্টিভঙ্গি ছিল সম্পূর্ণ বিপরীত। তদুপরি, তিনি জানতেন যে কান্ডিনস্কি থেকে রথকো পর্যন্ত বিমূর্ততা বিস্তৃত দর্শকদের মধ্যে একটি পুরানো মাস্টার-এর মতো গ্রহণযোগ্যতা অর্জন করেছে তবে এলসওয়ার্থ কেলি, রবার্ট মরিস এবং সাই টোম্বলি থেকে ডোনাল্ড জুড, রবার্ট রাইম্যান এবং সল লেউইটের শিল্প সম্পর্কে বিপুল সংখ্যক শিক্ষিত শিল্প প্রেমীরা এখনও সন্দেহ পোষণ করেছিলেন এবং তাঁর বক্তৃতাগুলি বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদের পরে শিল্পের গভীরতা, বৈচিত্র্য এবং অর্থবহতার পক্ষে যুক্তি তৈরি করেছিল। "বিমূর্ত শিল্প কিসের জন্য ভালো? কেন আমাদের 'শূন্যের ছবি' দেখার জন্য সময় ব্যয় করা উচিত? ভার্নেডো এগুলিকে মৌলিক প্রশ্ন হিসাবে গ্রহণ করেছিলেন যার সমাধান করতে হয়েছিল। তিনি নিউইয়র্কের স্কুলকে যারা শ্রদ্ধা করতেন এবং মার্ক রথকো ও মরিস লুইয়ের মতো চিত্রহীন উত্তরসূরীদের যারা আলিঙ্গন করেছিলেন, সেই শিল্পীদের মধ্যে ব্যবধানকেও স্বীকার করেছিলেন, যারা বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদের প্রত্যাখ্যানের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন বলে মনে হয়েছিল। তাঁর বক্তৃতায় জিজ্ঞাসা করা হয়েছিলঃ "মিনিমালিজম যে শিল্পকে হত্যা করেছিল তার চিত্রকর্মের সৌন্দর্য এবং পরিশীলিততা ত্যাগ করার বিনিময়ে আমরা কী অর্জন করেছি?" শেষ পর্যন্ত, তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে ন্যূনতমতা একটি গভীর লাভের প্রতিনিধিত্ব করে, যে এটিকে "আমরা ব্যক্তিগতভাবে যেভাবে চিন্তা করি তার একটি বৈধ প্রতিফলন এবং একটি উদার সমাজের একটি মূল্যবান দিক হিসাবে" উভয়ই নেওয়া যেতে পারে। তিনি এই দৃষ্টিভঙ্গির বিরোধিতা করেছিলেন যে মিনিমালিজম হ্রাসকারী, সংকীর্ণ বা নিঃশব্দ ছিলঃ "মিনিমালিজম যা মনে হয় তা পুনরুজ্জীবিত করে এবং সংস্কার করে kill.it একটি মৌলিকভাবে নতুন ধরনের শিল্প, ঐতিহ্যবাহী আধুনিকতার উপর একটি পরিশীলিত প্রকরণ নয়।" উদ্ধৃতি মাইকেল ম্যালোন, "কার্ক ভার্নেডোঃ এ হুগলিগান অ্যান্ড এ জেন্টলম্যান" বাহ্যিক লিঙ্ক কার্ক ভার্নেডো কাগজপত্র, 1890-2006 (বাল্ক 1970-2003)। গেটি রিসার্চ ইনস্টিটিউট, লস অ্যাঞ্জেলেস, অ্যাক্সেশন নং। 2003.M.46। সমালোচক এবং কিউরেটর কার্ক ভার্নেডোর গবেষণাপত্রগুলির মধ্যে রয়েছে ছাত্রদের গবেষণাপত্র এবং বক্তৃতার নোট, প্রদর্শনী এবং প্রকাশনার জন্য গবেষণা ফাইল, টাইপস্ক্রিপ্ট এবং বক্তৃতাগুলির অডিও টেপ এবং নিউইয়র্কের মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে তাঁর অবস্থান সম্পর্কিত অল্প পরিমাণে উপাদান। মৌখিক ইতিহাস প্রোগ্রাম। মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট আর্কাইভস, নিউ ইয়র্ক। 2001 সালে কার্ক ভার্নেডোর সঙ্গে একটি সাক্ষাৎকারের ডিজিটাল প্রতিলিপি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। 1946 জন্ম 2003 মৃত্যু আমেরিকান শিল্প ইতিহাসবিদ আমেরিকান আর্ট কিউরেটররা মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট (নিউ ইয়র্ক সিটি) ইনস্টিটিউট ফর অ্যাডভান্সড স্টাডি অনুষদের সাথে যুক্ত ব্যক্তিরা উইলিয়ামস কলেজের প্রাক্তন শিক্ষার্থী ম্যাকআর্থার ফেলো কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয় অনুষদ নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয় অনুষদ 20 শতকের আমেরিকান ইতিহাসবিদ আমেরিকান পুরুষ অ-কথাসাহিত্য লেখক স্লেড চারুকলার অধ্যাপক (অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়) নিউ ইয়র্কে ক্যান্সারে মৃত্যু (রাজ্য) 20 শতকের আমেরিকান পুরুষ লেখক আমেরিকান ফিলোসফিকাল সোসাইটির সদস্য সেন্ট অ্যান্ড্রুজ স্কুল (ডেলাওয়্যার) প্রাক্তন শিক্ষার্থী