Paulicéia Desvairada
পাউলিসিয়া দেসভাইরাদা (পর্তুগিজ থেকে, আক্ষরিক অর্থে "ফ্রান্টিক সাও পাওলো", প্রায়শই "হ্যালুসিনেটেড সিটি" হিসাবে অনুবাদ করা হয়) 1922 সালে প্রকাশিত মারিও ডি আন্দ্রাদের একটি কবিতা সংকলন। এটি ছিল আন্দ্রাদের দ্বিতীয় কবিতা সংকলন এবং তাঁর সবচেয়ে বিতর্কিত ও প্রভাবশালী। আন্দ্রাদের মুক্তভাবে মিটারের ব্যবহার ব্রাজিলিয়ান কবিতায় বিপ্লবী ইউরোপীয় আধুনিকবাদী ধারণাগুলির প্রবর্তন করেছিল, যা আগে কঠোরভাবে আনুষ্ঠানিক ছিল। রচনা "পলিসিয়া" হল সাও পাওলোর একটি ডাকনাম, যা আন্দ্রাদের জন্মের শহর এবং যে শহরে বইটি প্রকাশিত হয়েছিল। সংকলনের পৃথক পৃথক কবিতার মধ্যে, আন্দ্রাদে মাঝে মাঝে শহরটিকে "পলিসিয়া" হিসাবে উল্লেখ করেন। জ্যাক ই. টমলিনসের একমাত্র ইংরেজি অনুবাদের নাম হ্যালুসিনেটেড সিটি। এই সংগ্রহটি সাও পাওলোতে অনুষ্ঠিত হয় এবং শৈল্পিক ও ঐতিহাসিক উভয় দিক থেকেই অসংখ্য উপায়ে শহরের সঙ্গে যুক্ত। 1922 সাল পর্যন্ত সাও পাওলো শিল্পের কেন্দ্রস্থলে আন্দ্রেডের অভিজ্ঞতা থেকে এটি সরাসরি বৃদ্ধি পেয়েছিল, যা ব্রাজিলিয়ান আধুনিকবাদী আন্দোলনের জলাবদ্ধ বছর ছিল, যার মধ্যে আন্দ্রেদ ছিলেন প্রধান সাহিত্যিক ব্যক্তিত্ব। আন্দ্রাদে নিজেই যে বইটি তৈরি করেছিলেন তার পৌরাণিক কাহিনীতে, এটি 1920 সালে আন্দ্রাদের এক অসাধারণ বিচ্ছিন্ন অভিজ্ঞতা থেকে উদ্ভূত হয়েছিলঃ ভিক্টর ব্রেচার্টের একটি (তাদের দৃষ্টিতে) নিন্দনীয় ভাস্কর্য কেনার জন্য তাঁর পরিবারের ক্ষোভ। কোনও সন্দেহ নেই যে ব্রেচার্ট এবং আন্দ্রাদের বৃত্তের অন্যান্য তরুণ শিল্পী ও লেখকরা-প্রধানত ওসওয়াল্ড ডি আন্দ্রাদে, অনিতা মালফাত্তি, এমিলিয়ানো ডি কাভালকান্তি এবং মেনোট্টি দেল পিচিয়া-বইটির বিকাশকে প্রভাবিত করেছিলেন। এটি অনেকটা সমান্তরাল আধুনিকবাদী মাস্টারপিস দ্য ওয়েস্ট ল্যান্ডের মতো লেখা হয়েছিলঃ আন্দ্রাদে ভূমিকায় ব্যাখ্যা করেছেন যে তিনি একটি খুব দীর্ঘ, তাড়াহুড়ো করে লেখা এবং বরং কাঠামোগত কাজ দিয়ে শুরু করেছিলেন যা ধীরে ধীরে তার চূড়ান্ত অবস্থায় নেমে এসেছিল। কাঠামো এবং দৃষ্টিভঙ্গি বইটিতে 22টি ছোট কবিতা রয়েছে, যার প্রতিটি সাও পাওলো জীবনের একটি অংশের একক চিত্র, তারপরে একটি দীর্ঘ কবিতা "অ্যাজ এনফিব্রাতুরাস দো ইপিরাঙ্গা" ("দ্য মোরাল ফাইব্রেচার অফ দ্য ইপিরাঙ্গা"), যা "এ প্রোফেন ওরাতোরিও" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে এবং নির্দিষ্ট কিন্তু অসম্ভব মঞ্চ নির্দেশাবলী সহ সম্পূর্ণ হয়েছেঃ "550,000 গায়কদের সবাই দ্রুত তাদের গলা পরিষ্কার করে এবং অতিরঞ্জিতভাবে গভীর শ্বাস নেয়" (81)। 1922 সালের ফেব্রুয়ারিতে উইক অফ মডার্ন আর্ট (সেমানা ডি আর্টে মডার্না) চলাকালীন আন্দ্রেদ এই কবিতাগুলির বেশ কয়েকটি পড়েছিলেন, যা তিনি ডি কাভালকান্তি, মালফাতি এবং আরও বেশ কয়েকজনের সহযোগিতায় সংগঠিত করেছিলেন। তিনি কবিতা শেষ হওয়ার পরে লেখা একটি প্রবন্ধও পড়েন, যা তাদের তাত্ত্বিক ভিত্তিকে পূর্ববর্তী পর্যবেক্ষণে বর্ণনা করে; এই প্রবন্ধটি "অত্যন্ত আকর্ষণীয় ভূমিকা" শিরোনামে সংগ্রহের ভূমিকা হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। সুরটি অসম্মানজনক এবং যুদ্ধাত্মক এবং প্রবন্ধে পদ্যের একটি স্বাধীনভাবে বাদ্যযন্ত্র ব্যবহারের রূপরেখা দেওয়া হয়েছে। কবিতা, যা নিয়মিত ছন্দ বা ছড়া উপস্থাপন করে না এবং যা প্রাথমিকভাবে সম্পূর্ণ বাক্যে নয়, বরং সংক্ষিপ্ত, ছন্দময় বাক্যাংশে লেখা হয়, প্রাথমিক পাঠে ক্যাটকল দিয়ে স্বাগত জানানো হয়েছিল, যদিও শ্রোতাদের মধ্যে অনেকেই এখনও তাদের তাৎপর্য স্বীকার করেছিলেন। আকারে এগুলি সম্পূর্ণ নতুন; বিষয়বস্তুর দিক থেকে এগুলি উচ্ছ্বসিত বা আকর্ষণীয়ভাবে নমনীয় হতে পারে, শহরের সবচেয়ে কম আকর্ষণীয় কোণগুলির সাথে সম্পর্কিত, এমনভাবে যা ব্রাজিলিয়ান কবিতার জন্য বেশ নতুন ছিল। "ত্রিস্তুরা" ("দুঃখ") শুরু হয়ঃ ডেডিকেশন একই বছরের শেষের দিকে উইক অফ মডার্ন আর্ট হিসাবে প্রকাশিত হয়, বইটির শৈল্পিক উদ্ভাবনের উগ্র অনুভূতি শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত অগ্রভাগে রয়েছে। মেরিও ডি আন্দ্রাদের প্রতি উৎসর্গ করা হয়, এবং শুরু হয়ঃ প্রিয় গুরু, আপনি আমাকে আপনার পাশে কাটাতে বাধ্য করার অনেক সংক্ষিপ্ত সময়ের মধ্যে, আপনি প্রায়শই মুক্ত এবং আন্তরিক শিল্পের প্রতি আপনার বিশ্বাসের কথা বলেছিলেন; এবং আমি আমার সত্যের সাহস এবং আমার আদর্শের গর্ব আমার কাছ থেকে নয়, আপনার অভিজ্ঞতা থেকে পেয়েছিলাম। এখন আমি আপনাকে এই বইটি দিতে চাই যা আপনার কাছ থেকে আমার কাছে এসেছে। দয়া করে ঈশ্বর, অ্যাড্রিয়েন সিক্সটের নিষ্ঠুর সন্দেহে আপনি যেন কখনও বিচলিত না হন। । । ধ্রুপদী সঙ্গীত এবং ঈশ্বরের প্রতি ঐতিহ্যবাহী কাব্যিক আবেদনের জবাবে, আন্দ্রাদে উভয়কেই নিজের মধ্যে স্থান দেন এবং নিজেকে পল বুর্জেটের একটি উপন্যাসের চরিত্র অ্যাড্রিয়েন সিক্সটের সন্দেহের শিকার না হতে বলেন, লে ডিসিপল, যিনি দর্শনের অধ্যাপক হিসাবে, তাঁর নিজের অস্থির জীবনে সেই ধারণাগুলির তীব্র হতাশাবাদকে স্বীকার না করে ইতিবাচকতা এবং প্রকৃতিবাদের পক্ষে শান্তভাবে এবং যুক্তিসঙ্গতভাবে যুক্তি দেন, যতক্ষণ না একজন ছাত্র, সম্ভবত তার চেয়ে বেশি গুরুত্ব সহকারে সেগুলি গ্রহণ করে, তাদের উপর গুরুতরভাবে কাজ করে এবং কেউ মারা যায়। আন্দ্রাদের জন্য, মারিও ডি আন্দ্রাদে হওয়ার অর্থ কখনই তার দৃঢ়প্রত্যয়ের তীব্রতা থেকে বিরত হওয়া নয়। নোটস রেফারেন্স অ্যান্ড্রেড, মেরিও ডি। পাউলিসিয়া দেশভাইরাদা। সাও পাওলোঃ কাসা মায়েনকা, 1922। --। হ্যালুসিনেটেড সিটিঃ পাউলিসিয়া দেশভাইরাদা। ট্রান্সজেন্ডার। জ্যাক ই টমলিনস। ন্যাশভিলঃ ভ্যান্ডারবিল্ট ইউপি, 1968। বুর্জেট, পল। শিষ্য। প্যারিসঃ আলফোন্স লেমেরে, 1889। 1922 কবিতা বই ব্রাজিলিয়ান সাহিত্য কবিতা সংগ্রহ