The Great Lost Kinks Album
দ্য গ্রেট লস্ট কিঙ্কস অ্যালবাম হল ইংরেজ রক ব্যান্ড দ্য কিঙ্কসের একটি সংকলন অ্যালবাম। 1973 সালের জানুয়ারিতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পাওয়া এই ছবিতে 1966 থেকে 1970 সালের মধ্যে দলটির রেকর্ড করা এমন উপাদান রয়েছে যা বেশিরভাগই অপ্রকাশিত ছিল। এই সংকলনটি রিপ্রাইজ রেকর্ডসকে সন্তুষ্ট করার জন্য কাজ করেছিল যখন নির্বাহীরা নির্ধারণ করেছিলেন যে 1971 সালে লেবেল থেকে ব্যান্ডের প্রস্থান সত্ত্বেও কিঙ্কস চুক্তিবদ্ধভাবে তাদের আরও একটি অ্যালবাম দেওয়ার জন্য ঋণী ছিল। গ্রেট লস্ট কিঙ্কস অ্যালবামটি পূর্বে অপ্রকাশিত অনেক ট্র্যাকের আত্মপ্রকাশের প্রস্তাব দিয়েছিল, অন্যগুলি কেবল অ-অ্যালবাম একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। এর বেশিরভাগ গান 1968 সালের অ্যালবাম দ্য কিঙ্কস আর দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটির অধিবেশনের তারিখ এবং রে ডেভিস 1969 সালের জুলাই মাসে একটি চুক্তিগত বাধ্যবাধকতার বাইরে রিপ্রাইজকে সরবরাহ করেছিলেন। সঙ্গীতশিল্পী জন মেন্ডেলসন অ্যালবামের জন্য লাইনার নোট লিখেছিলেন যা 1960-এর দশকের শেষের দিকের কাজের তুলনায় ডেভিসের সমসাময়িক গীতিকারকে ব্যাপকভাবে উপহাস করেছিল। সমসাময়িক এবং পূর্ববর্তী সমালোচক উভয়ই সাধারণত সংকলনটিকে অসম হিসাবে বর্ণনা করেছেন। অনেকে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে এর শক্তিশালী এবং দুর্বল ট্র্যাকগুলির যোগদানের অর্থ এটি কেবল নিবেদিত কিঙ্কস ভক্তদের কাছে আবেদন করবে। অ্যালবামটির বিক্রয় 1960-এর দশকের শেষের দিকে ব্যান্ডটির কাজের ভক্তদের দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, যা বিলবোর্ড 200। বিলবোর্ডস টপ এল. পি 'স অ্যান্ড টেপ-এর চার্টে শীর্ষে উঠেছিল, এবং যথাক্রমে ক্যাশ বক্স এবং রেকর্ড ওয়ার্ল্ড চার্টে পৌঁছেছিল। অ্যালবামের প্রস্তুতিতে কিঙ্কসের কোনও সম্পৃক্ততা ছিল না এবং ডেভিস কেবল এটি প্রকাশের পরেই এর অস্তিত্ব সম্পর্কে জানতে পেরেছিলেন। তিনি অ্যালবামটির উপর রিপ্রাইজের বিরুদ্ধে আইনি ব্যবস্থা গ্রহণ করেন, যার ফলে 1975 সালে লেবেলের ক্যাটালগ থেকে এটি মুছে ফেলা হয়, যদিও বিরল এবং অন্যথায় অপ্রাপ্য ট্র্যাকগুলি অন্তর্ভুক্ত করার জন্য এটি 2000-এর দশকে কিঙ্কস ভক্তদের মধ্যে জনপ্রিয় ছিল। এর বেশ কয়েকটি গান পরে ভিলেজ গ্রিনের 2004 সালের সিডি পুনঃপ্রকাশের বোনাস ট্র্যাক হিসাবে উপলব্ধ করা হয়েছিল। 1969 সালের 2রা জুলাই রে ডেভিস এবং ম্যানেজার রবার্ট ওয়েস রিপ্রাইজ রেকর্ডসের অফিসে অসংখ্য গান পরিবেশন করেন। এগুলির বেশিরভাগই কিঙ্কসের 1969 সালের স্টুডিও অ্যালবাম আর্থারের পাশাপাশি একটি সম্ভাব্য ডেভ ডেভিস একক অ্যালবামের জন্য ছিল। তারা বারোটি গানের একটি অতিরিক্ত রিল সরবরাহ করেছিল, যা "অতিরিক্ত গান" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল এবং একটি মাস্টার টেপ নম্বর বরাদ্দ করা হয়নি, যা ইঙ্গিত করে যে তারা সম্ভবত অবিলম্বে মুক্তির জন্য পরিকল্পনা করা হয়নি। লেখক ডগ হিনম্যান পরামর্শ দিয়েছেন যে অতিরিক্ত গানের বিতরণ সম্ভবত একটি চুক্তিবদ্ধ বাধ্যবাধকতার কারণে হয়েছিল যে কিঙ্কস একটি নির্ধারিত সময়ের মধ্যে লেবেলকে একটি নির্দিষ্ট সংখ্যক গান সরবরাহ করে। রে ডেভিস পরে প্রকাশ করেছিলেন যে তিনি সেগুলি সরবরাহ করতে দ্বিধাবোধ করছেন কারণ তিনি মনে করেন যে সেগুলি মানসম্মত নয় এবং একটি নোট অন্তর্ভুক্ত করতে চেয়েছিলেন যাতে ব্যাখ্যা করা হয়েছে, "দয়া করে, আমরা কেবল আমাদের চুক্তি পূরণ করছি, কেবল এটি কোথাও একটি ভল্টে রাখুন"। 1971 সালে রিপ্রাইজের সঙ্গে কিঙ্কসের সাত বছরের চুক্তির মেয়াদ শেষ হওয়ার কথা ছিল। ব্যান্ডের চুক্তিতে বেশ কয়েকটি ধারা নিয়ে হতাশ হয়ে ডেভিস পরিবর্তে আরসিএ রেকর্ডসের সাথে ব্যান্ডটি স্বাক্ষর করার সিদ্ধান্ত নেন। একই বছর, রিপ্রাইজ পার্সি সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামটি মার্কিন বাজারে প্রকাশের জন্য প্রত্যাখ্যান করে, এটি মার্কিন বাজারে বাণিজ্যিক সম্ভাবনার অভাব খুঁজে পায়। কারণ তারা পার্সিকে মুক্তি দেয়নি, রিপ্রাইজের নির্বাহীরা নির্ধারণ করেছিলেন যে কিঙ্কস চুক্তিবদ্ধভাবে আরও একটি অ্যালবাম লেবেলের জন্য ঋণী। 1972 সালে, ডেভিসের জ্ঞান বা অনুমোদন ছাড়াই, রিপ্রাইজ বেশিরভাগ অপ্রকাশিত কিঙ্কস উপাদানের একটি সংকলন অ্যালবাম একত্রিত করতে শুরু করে। এই প্রকল্পের জন্য লেবেলটির কার্যকরী শিরোনাম ছিল সন অফ কিঙ্ক ক্রোনিকল্স, যা কোম্পানির 1972 সালের মার্চ মাসের সংকলন দ্য কিঙ্ক ক্রোনিকল্স-এর একটি রেফারেন্স। 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে, পূর্বে অপ্রকাশিত উপাদান সংগ্রহ করা সংকলন অ্যালবামগুলি রেকর্ড লেবেলগুলির মধ্যে ক্রমবর্ধমান সাধারণ হয়ে উঠেছিল যা বুটলেগ রেকর্ডিংকে দুর্বল করতে চেয়েছিল। রিপ্রাইজ পরে প্রকল্পটির নাম পরিবর্তন করে দ্য গ্রেট লস্ট কিঙ্কস অ্যালবাম রাখে, যা কিঙ্কসের 1968 সালের অপ্রকাশিত অ্যালবাম ফোর মোর রেস্পেক্টেড জেন্টলম্যানের একটি রেফারেন্স, যদিও দুটির বিষয়বস্তু বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই সম্পর্কহীন ছিল। 1969 সালে রিপ্রাইজে বিতরণ করা বারোটি "অতিরিক্ত ট্র্যাক"-এর মধ্যে তিনটি-"দিস ইজ হোয়ার আই বিলং", "কিং কং" এবং "বার্কলে মিউস"-ইতিমধ্যে দ্য কিঙ্ক ক্রোনিকলে অন্তর্ভুক্ত হওয়ার পরে বাদ দেওয়া হয়েছিল। "ইজি কাম, দেয়ার ইউ ওয়েন্ট" বাদ্যযন্ত্রটিও বাদ দেওয়া হয়েছিল। যোগ করা গানগুলির মধ্যে রয়েছে "মিস্টি ওয়াটার", যা 1968 সালের মে মাসে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং মূলত ফোর মোর রেস্পেক্টেড জেন্টলম্যান-এ মুক্তির পরিকল্পনা করা হয়েছিল; "আই 'ম নট লাইক এভরিবডি এলস", 1966 সালের একক "সানি আফটারনুন"-এর নন-অ্যালবাম বি-সাইড; পার্সি সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামের একটি ব্যালেড "দ্য ওয়ে লাভ ইউজড টু বি"; এবং অপ্রকাশিত ডেভ ডেভিস একক অ্যালবাম থেকে "দেয়ার ইজ নো লাইফ উইদাউট লাভ", "গ্রূভি মুভিজ" এবং "দিস ম্যান হি উইপস টুনাইট"। অ্যালবামের চৌদ্দটি ট্র্যাক কালানুক্রমিকভাবে "আই 'ম নট লাইক এভরিবডি এলস" থেকে "দ্য ওয়ে লাভ ইউজড টু বি" পর্যন্ত রয়েছে, যা যথাক্রমে 1966 সালের মে এবং 1970 সালের অক্টোবরে রেকর্ড করা হয়েছিল। বেশিরভাগ গান 1968 সালের অ্যালবাম দ্য কিঙ্কস আর দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটির সেশনের সময় রেকর্ড করা হয়েছিল। প্রায় সব গানই পাই রেকর্ডসের লন্ডন অফিসের বেসমেন্ট স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল; "হোয়েন আই টার্ন আউট দ্য লিভিং রুম লাইট" পশ্চিম লন্ডনের রিভারসাইড স্টুডিওতে এবং "দ্য ওয়ে লাভ ইউজড টু বি" উত্তর পশ্চিম লন্ডনের মরগান স্টুডিওতে রেকর্ড করা হয়েছিল। "আই 'ম নট লাইক এভরিবডি এলস" ছাড়া রে ডেভিস প্রতিটি গান প্রযোজনা করেন, যার কৃতিত্ব শেল ট্যালমিকে দেওয়া হয়। মুক্তি এবং বাণিজ্যিক পারফরম্যান্স রিপ্রাইজ 1973 সালের 25শে জানুয়ারি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দ্য গ্রেট লস্ট কিঙ্কস অ্যালবাম প্রকাশ করে। অ্যালবামের প্রচ্ছদে বেলজিয়ামের শিল্পী জিন-মিশেল ফোলনের প্রলিফারেশন চিত্রটি রয়েছে, অন্যদিকে পিছনের স্লিভে আমেরিকান ফটোগ্রাফার বব গ্রুয়েনের তোলা ডেভিসের একটি ছবি রয়েছে। সঙ্গীতশিল্পী জন মেন্ডেলসন, যিনি দ্য কিঙ্ক ক্রোনিকল্স-এ ট্র্যাক তালিকাটি একত্রিত করেছিলেন, তিনি দ্য গ্রেট লস্ট কিঙ্কস অ্যালবামের জন্য লাইনার নোট লিখেছিলেন যা ডেভিসের সমসাময়িক গীতিকারকে তার 1966-69 সময়ের সাথে তুলনা করার সময় ব্যাপকভাবে উপহাস করেছিল। উদাহরণস্বরূপ, মেন্ডেলসন লিখেছেন যে কিঙ্কসের 1972 সালের অ্যালবাম 'এভরিবডিজ ইন শো-বিজ'-এ "একজন কুটিল, আত্মকেন্দ্রিক ডেভিসকে দেখানো হয়েছে. যার প্রাথমিক আগ্রহ তার শ্রোতার কাছে স্পষ্ট করে দিচ্ছে যে আমাদের বিনোদন দেওয়ার জন্য রাস্তায় থাকার জন্য তাকে যে যন্ত্রণা সহ্য করতে হবে"। অ্যালবামের লাইনার নোটে বেশ কয়েকটি গানের জন্য লেখার কৃতিত্ব অন্তর্ভুক্ত করা হয়নি, যা কিটস এলপির উৎপাদনে ঢিলেমি বলে উল্লেখ করেছেন। গানের শিরোনামের মধ্যে অতিরিক্ত অসঙ্গতি রয়েছে, যা কখনও কখনও অ্যালবামের হাতা এবং কেন্দ্রীয় লেবেল, গাওয়া গানের কথা এবং পরবর্তী লেখকদের দ্বারা ব্যবহৃত বানানের মধ্যে পরিবর্তিত হয়। অ্যালবামটির বিক্রয় কিঙ্কসের 1960-এর দশকের কাজের ভক্তদের দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল যারা এর বিষয়বস্তুর বিরলতা নিয়ে উত্তেজিত ছিল। এটি 1973 সালের 24শে ফেব্রুয়ারি বিলবোর্ড টপ এল. পি 'স অ্যান্ড টেপ চার্টে আত্মপ্রকাশ করে। এটি পাঁচ সপ্তাহ ধরে চার্টে শীর্ষে ছিল, এবং অতিরিক্তভাবে যথাক্রমে ক্যাশ বক্স এবং রেকর্ড ওয়ার্ল্ড চার্টে পৌঁছেছিল। অ্যালবামটি প্রকাশের আগে পর্যন্ত ডেভিস অ্যালবামটি সম্পর্কে অজ্ঞ ছিলেন; হিনম্যান লিখেছেন যে ডেভিস বিলবোর্ড ম্যাগাজিনে এটি সম্পর্কে প্রথম পড়েছিলেন, অন্যদিকে লেখক টমাস এম কিটস লিখেছেন যে একজন আমেরিকান ভক্ত তাকে এলপির একটি অনুলিপি মেল করার পরে এটি তার নজরে এনেছিলেন। ডেভিস এর মুক্তির জন্য রিপ্রাইজের বিরুদ্ধে আইনি ব্যবস্থা গ্রহণ করেন, যার ফলে 1975 সালে লেবেলের ক্যাটালগ থেকে এটি মুছে ফেলা হয়। অ্যালবামটির 1975 সালের মুছে ফেলা এবং পরবর্তী আনুষ্ঠানিক সিডি প্রকাশের অভাব সত্ত্বেও, এটি বিরল এবং অন্যথায় অপ্রাপ্য ট্র্যাকগুলির অন্তর্ভুক্তির জন্য কিঙ্কস ভক্তদের মধ্যে জনপ্রিয় রয়ে গেছে। অ্যালবামটি 1990-এর দশকে জাপানে একাধিক বুটলেগ মুক্তি পায়। 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে, এল. পি বুটলেগিংয়ের আশ্রয় না নিয়ে এর বেশ কয়েকটি গান শোনার একমাত্র উপায় ছিল, এর আগে অনেকগুলি 2004 সালের দ্য কিঙ্কস আর দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটির সিডি পুনঃপ্রকাশের বোনাস ট্র্যাক হিসাবে উপলব্ধ করা হয়েছিল। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা সমসাময়িক পর্যালোচনা সমসাময়িক পর্যালোচকরা সাধারণত সংকলনটিকে অসম বলে মনে করেন। ক্রাডাডির একজন পর্যালোচক! ম্যাগাজিন লিখেছিল যে এতে "ব্যারেল-স্ক্র্যাপিং" উপাদান এবং গান উভয়ই রয়েছে যা কিঙ্কস ভক্তদের জন্য অ্যালবামটিকে একটি সার্থক ক্রয় করে তুলবে। পর্যালোচক এটিকে রিপ্রাইজ-এর 1972 সালের সংকলন, দ্য কিঙ্ক ক্রোনিকল্স-এর সাথে নেতিবাচকভাবে তুলনা করেছেন, লিখেছেন যে যদিও উভয় অ্যালবামই একই উদ্দেশ্যে ছিল, দ্য গ্রেট লস্ট কিঙ্কস অ্যালবামটিতে "[ক্রোনিকল্সের] প্রাচুর্য এবং নাটকীয় হাইলাইট উভয়েরই অভাব রয়েছে।" আরেকটি ম্যাগাজিনের পর্যালোচক লিখেছেন যে অ্যালবামের প্রধান মূল্য ছিল কিঙ্ক ভক্তদের জন্য যারা "মাঝে মাঝে উচ্চ স্থানগুলিতে পৌঁছানোর জন্য দ্বিতীয়-হারের উপাদানগুলির মধ্য দিয়ে যেতে আপত্তি করেন না"। রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনের জন্য লিখতে গিয়ে জিম মিলার বলেছেন যে অ্যালবামটি "মূলত ড্রেগগুলির প্রতিনিধিত্ব করে", এবং "অপ্রত্যাশিতভাবে গূঢ় কিঙ্কস ক্লাসিকের একটি বিস্ময়কর সংখ্যা" প্রদান করে যা ডেভিস এবং কিঙ্কসের সাম্প্রতিক কাজ নিয়ে অসন্তুষ্ট ভক্তদের সন্তুষ্ট করবে। সার্কাস ম্যাগাজিনে, এড নাহা লিখেছেন যে অ্যালবামটি 1960-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে শেষের দিকে ব্যান্ডটিকে ধারণ করে এবং এটি সাধারণত "ওয়াটারলু সানসেট" (1967) বা "লোলা" (1970)-এর মতো ব্যান্ডের সেরা কাজের স্তরে না থাকলেও এর বিষয়বস্তু ডেভিস সম্পর্কে দুর্দান্ত অন্তর্দৃষ্টি প্রদান করে। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস-এর সমালোচক টেরি অ্যাটকিনসন একই গান এবং "ভিক্টোরিয়া" (1969)-এর কথা উল্লেখ করে লিখেছেন যে যেখানে দ্য কিঙ্ক ক্রনিকলস ক্লাসিক রয়েছে, সেখানে দ্য গ্রেট লস্ট কিঙ্কস অ্যালবামের গানগুলি "তুচ্ছ", যদিও এখনও আরসিএ-তে কিঙ্কসের সাম্প্রতিকতম মুক্তির চেয়ে ভাল। বেশ কয়েকজন পর্যালোচক মেন্ডেলসোনের লাইনার নোট এবং কিঙ্কসের সমসাময়িক কাজের সমালোচনা লক্ষ্য করেছেন। দ্য সান দিয়েগো ডোর সংবাদপত্রের চাক লোরি লিখেছেন যে দ্য গ্রেট লস্ট কিঙ্কস অ্যালবামটি "সত্যিই ভাল", তবে এটি ব্যান্ডের 1972 সালের অ্যালবাম, এভরিবডিজ ইন শো-বিজের চেয়ে কম বলে মনে করে লিখেছেন যে সেই অ্যালবামে মেন্ডেলসোনের আক্রমণ তার নিজের লেখাকে অসম্মান করে। ক্রিম ম্যাগাজিনের জন্য অ্যালবামটির পর্যালোচনায় কেন এমারসন মেন্ডেলসোনের লাইনার নোটগুলিকে কৌতূহলী হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। অন্যান্য পর্যালোচকদের বিপরীতে, এমারসন অ্যালবামটিকে একটি "বিস্ময়করভাবে" সুসঙ্গত প্যাকেজ বলে মনে করেছিলেন, যা 1966 সাল থেকে কিঙ্কসের বেশিরভাগ অ্যালবামে শোনা একই দুঃখের উদ্রেক করেছিল, এর পরিবর্তে সুখী গানগুলি ছিল "বিচক্ষণ চিন্তাভাবনা, করুণভাবে বিকৃত কল্পনা"। 1974 সালের মে মাসে সার্কাসের সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে সঙ্গীতশিল্পী লু রিড অ্যালবামটির প্রতি তাঁর ভালবাসার কথা ঘোষণা করেন এবং বলেন যে তিনি যে কোনও সুযোগে এটি শুনেছেন। পূর্ববর্তী পর্যালোচকদের মধ্যে, রবার্ট ক্রিস্টগাউ ঘোষণা করেছিলেন যে যদিও অ্যালবামটি বেশিরভাগ বি-সাইড এবং আউটটেক নিয়ে গঠিত, এটি 1970-এর দশকে প্রকাশিত কিঙ্কসের সেরা অ্যালবাম, যা তিনি মনে করেন "কিঙ্কসের পেশাদার নবজাগরণের সীমাবদ্ধতার" কথা বলে। তিনি অ্যালবামের "[এফ] রাগিল, আনকেম্প্ট, [এবং] অদ্ভুত" বিষয়বস্তু লিখেছেন যা ডেভিসের সেরা গীতিকারকে তৈরি করে "নির্দোষ এক্সসেন্ট্রিক্স"-এর উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। অলমিউজিকের রিচি আনটারবার্গার মনে করেন যে অ্যালবামের বেশিরভাগ অংশ দ্য কিঙ্কস আর দ্য ভিলেজ গ্রিন প্রিজারভেশন সোসাইটিতে ভালভাবে ফিট হত। তিনি দ্য গ্রেট লস্ট কিঙ্কস অ্যালবামটিকে ব্যান্ডের 1960-এর দশকের শেষের দিকের অন্যান্য কাজের তুলনায় গীতিকভাবে দুর্বল বলে মনে করেন, তবে "রোজমেরি রোজ" "মিস্টি ওয়াটার" এবং "মিস্টার সংবার্ড" কে হাইলাইট হিসাবে বিবেচনা করেন। আনটারবার্গার উপসংহারে পৌঁছেছেন যে অ্যালবামটি কিঙ্কস ভক্তদের কাছে "বেশ সার্থক" প্রমাণিত হবে, যেমন দ্য নিউ রোলিং স্টোন অ্যালবাম গাইড (2004)-এ রব শেফিল্ড করেছেন, যিনি এর বেশ কয়েকটি ট্র্যাককে "প্রয়োজনীয় কাল্ট আইটেম" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে "দ্য ওয়ে লাভ ইউজড টু বি", "রোজমেরি রোজ" এবং "হোয়েন আই টার্ন আউট দ্য লিভিং রুম লাইট"। ব্যান্ডের অ্যালবামগুলির একটি রোলিং স্টোন অংশে, শেফিল্ড এটিকে "আরও শোনার" জন্য শ্রেণীবদ্ধ করেছে, যা "অবশ্যই থাকতে হবে" স্তরের ঠিক নিচে। ট্র্যাকের তালিকা সমস্ত ট্র্যাক রে ডেভিস লিখেছেন, যেখানে noted.Side একটি "তিল ডেথ ডু আস পার্ট" 3ঃ12 "দেয়ার ইজ নো লাইফ উইদাউট লাভ" (ডেভ ডেভিস, আর. ডেভিস) 1:55 "ল্যাভেন্ডার হিল" 2ঃ53 "গ্রুভি মুভিজ" 2ঃ30 "রোজমেরি রোজ" 1:43 "মিস্টি ওয়াটার" 3:01 "মিস্টার সংবার্ড" 2ঃ24 সাইড দুই "যখন আমি লিভিং রুমের আলো চালু করি" 2ঃ17 "দ্য ওয়ে লাভ ইউজড টু বি" 2ঃ11 "আমি অন্য সবার মতো নই" 3ঃ29 "প্লাস্টিক ম্যান" 3ঃ00 "এই মানুষটি আজ রাতে কাঁদে" (ডি. ডেভিস) 2ঃ38 " 2: 10 নোটসসং শিরোনামগুলি অ্যালবাম স্লিভ, এলপির কেন্দ্রীয় লেবেল, গাওয়া গানের কথা এবং পরবর্তী লেখকদের দ্বারা ব্যবহৃত বানানের মধ্যে পরিবর্তিত হয়। শিরোনামগুলি উপরে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে কারণ সেগুলি অ্যালবামের পিছনের অংশে ছিল। ব্যান্ড গবেষক ডগ হিনম্যানের মতে, যেখানে উল্লেখ করা হয়েছে তা ছাড়াঃ দ্য কিঙ্কস রে ডেভিস লিড ভোকাল; অ্যাকোস্টিক এবং ইলেকট্রিক গিটার; কীবোর্ড; প্রযোজক ডেভ ডেভিস ব্যাকিং ভোকাল; বৈদ্যুতিক গিটার; লিড ভোকাল পিট কুইফ বেস; ব্যাকিং ভোকাল জন ডাল্টন বেস মিক অ্যাভোরি ড্রামস; ব্যাকিং ভোকাল; ট্যাম্বোরিন আনআইডেন্টিফায়েড (কিঙ্কস দ্বারা অভিনীত) ব্যাঞ্জো; হারমোনিকা অতিরিক্ত সঙ্গীতশিল্পীরা কণ্ঠস্বর নিকি হপকিন্স পিয়ানো সমর্থনকারী রাসা ডেভিস; মেলোট্রন; হার্পসিকর্ড; অর্গান স্ট্যানলি মায়ার্স স্ট্রিং ব্যবস্থা লিউ ওয়ারবার্টন হর্ন ব্যবস্থা অজ্ঞাত অধিবেশন সঙ্গীতশিল্পীরা ট্রম্বোন; হর্ন বিভাগ; স্ট্রিং বিভাগ অতিরিক্ত প্রযোজনা মাইক বোবাক ইঞ্জিনিয়ার অ্যান্ড্রু হেন্ড্রিকসেন ইঞ্জিনিয়ার ব্রায়ান ব্রায়ান হামফ্রিস ইঞ্জিনিয়ার ভাইক মাইল ইঞ্জিনিয়ার অ্যালান ম্যাকেঞ্জি