Il Pordenone
পোরডেনোনে, ইতালীয় ভাষায় ইল পোরডেনোনে, জিওভান্নি আন্তোনিও ডি 'সাচ্চিস (-14 জানুয়ারী 1539), একজন ইতালীয় ম্যানারিস্ট চিত্রশিল্পীর উপনাম, যা ভিনিশিয়ান বিদ্যালয়ের। তাঁর প্রধান জীবনীকার ভাসারি ভুলভাবে তাঁকে জিওভান্নি আন্তোনিও লিসিনিও হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। তিনি উত্তর ইতালির বেশ কয়েকটি শহরে "গতি, শক্তি এবং ইচ্ছাকৃতভাবে অভিব্যক্তি ও সম্পাদনের কঠোরতার সাথে-হতবাক করার উদ্দেশ্যে" চিত্র আঁকেন। তিনি রোম সফর করেছিলেন এবং এর উচ্চ রেনেসাঁর মাস্টারপিসগুলি থেকে শিখেছিলেন বলে মনে হয়, তবে শারীরবৃত্তীয় অঙ্কনে ভাল প্রশিক্ষণের অভাব ছিল। পলিডোরো দা কারাভ্যাজিওর মতো, তিনি প্রায়শই ভবনগুলির বাইরের অংশ আঁকার জন্য নিযুক্ত শিল্পীদের মধ্যে একজন ছিলেন; এই ধরনের কাজের সর্বাধিক একটি ছায়া বহু শতাব্দীর আবহাওয়ার পরেও টিকে থাকে। মাইকেলএঞ্জেলো 1527 সালে একটি প্রাসাদের সম্মুখভাগ অনুমোদন করেছিলেন বলে জানা যায়; এটি এখন শুধুমাত্র একটি প্রস্তুতিমূলক অঙ্কন থেকে জানা যায়। 1574 এবং 1577 খ্রিষ্টাব্দে ভেনিসের ডোগে প্রাসাদ আগুনে ব্যাপকভাবে ধ্বংস হয়ে গেলে তাঁর বেশিরভাগ কাজ হারিয়ে যায়। বেশ কয়েকটি ফ্রেস্কো চক্র টিকে আছে, উদাহরণস্বরূপ ক্রেমোনা ক্যাথেড্রালের একটি অংশ, যেখানে তাঁর প্যাশন দৃশ্যগুলিতে গোয়া পর্যন্ত খুব কমই সহিংসতার পুনরাবৃত্তি হয়েছে। আরেকটি চক্র ছিল ভেনিসের স্কুওলা গ্র্যান্ডে ডেলা ক্যারিটায়, যা এখন গ্যালারি ডেল অ্যাকাডেমিয়া, প্রধান শিল্প জাদুঘর, যেখানে তিনি তরুণ টিনটোরেট্টোর সাথে কাজ করেছিলেন। তাঁর জীবন তাঁর শিল্পের মতোই প্রাণবন্ত ও অস্থির ছিল; তিনি তিনবার বিয়ে করেছিলেন এবং উত্তরাধিকার ভাগ করে নেওয়া এড়াতে তাঁর ভাইকে হত্যা করার জন্য অপরাধীদের ভাড়া করার জন্য আদালতে অভিযুক্ত হয়েছিলেন। সম্ভবত টিটিয়ানের পরবর্তী কাজগুলিতে এবং আরও স্পষ্টভাবে টিনটোরেট্টোর উপর তাঁর কিছু প্রভাব ছিল, যিনি কিছুটা হলেও ভেনিসের বড় ম্যুরাল কমিশনের শীর্ষস্থানীয় চিত্রশিল্পী হিসাবে তাঁর অবস্থান গ্রহণ করেছিলেন। টিটিয়ান এবং পরডেনোন তাঁর শেষ দশকে প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন এবং গসিপ এমনকি দাবি করেছিল যে তাঁর মৃত্যু সন্দেহজনক ছিল। জীবনী তাঁর নাম ফ্রুলির পারডেনোনে জন্মগ্রহণ থেকে এসেছে, যদিও তাঁর পরিবার কর্টিকেল (ব্রেসিয়া, লম্বার্ডি) থেকে এসেছে। তিনি শেষ পর্যন্ত ডি 'সাচ্চিস নামটি বাদ দিয়েছিলেন, তার ভাই বার্টোলোমিওর সাথে ঝগড়া করে, যিনি তাকে হাতে আহত করেছিলেন। তারপর তিনি নিজেকে রেগিলো বা ডি রেগিলো বলে ডাকতেন। তাঁর স্বাক্ষর অ্যান্টোনিয়াস পোর্টুসনাওনেন্সিস বা ডি পারচুনাওনিস। হাঙ্গেরির রাজা জন জাপোলিয়া তাঁকে ক্যাভালিয়ার উপাধি দিয়েছিলেন। একজন চিত্রশিল্পী হিসাবে, পোর্ডেনোন পেলেগ্রিনো দা সান ড্যানিয়েলের একজন পণ্ডিত ছিলেন, তবে তাঁর শৈলীর একটি প্রধান প্রভাব ছিল জর্জিওন; জনপ্রিয় গল্প যে তিনি জিওভান্নি বেলিনির অধীনে টিটিয়ানের সাথে সহ-ছাত্র ছিলেন তা মিথ্যা। দাবি করা হয়েছিল যে, পারডেনোনের প্রথম কাজটি তাকে তার নিজের শহরে একজন মুদি দোকানদার দিয়েছিল, যাতে সে গর্ব করে বলতে পারে যে পুরোহিত হাই মাস শুরু করার সাথে সাথে সে একটি ছবি আঁকতে পারে এবং মাস শেষ হওয়ার আগেই এটি সম্পূর্ণ করতে পারে; তিনি প্রয়োজনীয় সময়ের মধ্যে ছবিটি সম্পূর্ণ করেছিলেন। পারডেনোনের আশেপাশের জেলাটি দক্ষ চিত্রশিল্পীদের মধ্যে কিছুটা উর্বর ছিল; তবে পারডেনোনে সর্বাধিক পরিচিত, একজন প্রাণবন্ত চিয়ারোস্কুরিস্ট এবং মাংস চিত্রশিল্পী। 1911 সালের ব্রিটানিকা বলে যে, "যতদূর পর্যন্ত নিছক মাংস-চিত্রকলার কথা বলা যায়, তিনি প্রস্থ, মর্মস্পর্শীতা এবং স্বরে টিটিয়ানের চেয়ে সবেমাত্র নিকৃষ্ট ছিলেন।" দুজনেই কিছু সময়ের জন্য প্রতিদ্বন্দ্বী ছিলেন এবং জিওভান্নি আন্তোনিও কখনও কখনও পেইন্টিং করার সময় অস্ত্র পরতে প্রভাবিত করতেন। তিনি প্রতিকৃতিতে উৎকর্ষ অর্জন করেছিলেন; তিনি ফ্রেস্কো এবং তৈল-রঙে সমানভাবে বাড়িতে ছিলেন। তিনি পোর্ডেনোনে এবং ফ্রিউলি, ক্রেমোনা এবং ভেনিসের অন্যত্র অনেক কাজ সম্পাদন করেছিলেন; এক সময় তিনি পিয়াচেনজায় বসতি স্থাপন করেছিলেন, যেখানে তাঁর অন্যতম বিখ্যাত গির্জার ছবি, সেন্ট ক্যাথরিন আলেকজান্দ্রিয়ার ডাক্তারদের সাথে বিতর্ক করছেন। পর্ডিনোনের গম্বুজে সেন্ট রোচের মূর্তিটি তাঁর নিজের প্রতিকৃতি হিসাবে বিবেচিত হয়। ফেরারার ডিউক দ্বিতীয় এরকোল তাঁকে আদালতে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন; এর পরেই 1539 খ্রিষ্টাব্দে টিটিয়ানের বিষ প্রয়োগের সন্দেহ ছাড়াই তিনি মারা যান। তাঁর পরবর্তী কাজগুলি তুলনামূলকভাবে অসাবধান এবং উপরিউক্ত; এবং সাধারণত তিনি মহিলাদের তুলনায় পুরুষ চরিত্রে ভাল-পরেরটি কিছুটা বেশি শক্তিশালী-এবং তাঁর বিষয়-চিত্রগুলির রচনা তাদের অন্যান্য গুণাবলীর সাথে খুব কমই সমান। পোর্ডেনোন একজন প্রবল আত্মবিশ্বাসী মানুষ ছিলেন বলে মনে হয়, যা একজন চিত্রশিল্পী হিসাবে তাঁর শৈলীর সাথে মিলে যায়। তাঁর প্রধান ছাত্রদের মধ্যে ছিলেন বার্নার্ডিনো লিসিনিও, ইল স্যাকিয়েন্স, তাঁর জামাতা পম্পোনিও আমালটিও এবং জিওভান্নি মারিয়া ক্যালডেরারি। কাজের আংশিক সংকলন স্টাডি অফ দ্য মার্টার্ডম অফ সেন্ট পিটার মার্টিয়ার (1526, জে. পল গেটি মিউজিয়াম) সেন্ট বোনাভেঞ্চার (ন্যাশনাল গ্যালারি, লন্ডন) সেন্ট লুই অফ টুলুজ (ন্যাশনাল গ্যালারি, লন্ডন) সেন্ট প্রসডোসিমাস এবং সেন্ট পিটার (1516, নর্থ ক্যারোলিনা মিউজিয়াম অফ আর্ট, র্যালি)। গোলগোথা (1520-21, ফ্রেস্কো, ক্রেমোনার ক্যাথেড্রাল) ম্যাডোনা অ্যান্ড চাইল্ড এনথ্রোনড উইথ সেইন্টস (প্যারিশ গির্জা, সুসেগানা, ট্রেভিজো) সেন্ট লরেঞ্জো গিউস্টিনিয়ানি অ্যান্ড আদার সেইন্টস (1532, মূলত সান্তা মারিয়া ডেল 'অর্টোতে, বর্তমানে অ্যাকাডেমিয়া, ভেনিস) ম্যাডোনা অ্যান্ড চাইল্ড উইথ সেইন্টস (1525) কাপুলা ফ্রেস্কোসঃ সিনস ফ্রম ওল্ড টেস্টামেন্ট, ব্যাসিলিকা ডি সান্তা মারিয়া ডি ক্যাম্পাগনা, পিয়াচেঞ্জা সেন্ট মার্টিন অ্যান্ড সেন্ট ক্রিস্টোফার (1528-29, চার্চ অফ সান রকো, ভেনিস) সান লরেঞ্জো গিউস্টিনিয়ানি অ্যান্ড টু ফ্রিয়ার্স উইথ সেইন্টস (1532, গ্যালারিয়া ডেল অ্যাকাডেমিয়া, ফ্লোরেন্স) প্যাগান দার্শনিকদের (পিয়াচেনজার ক্যাথেড্রাল) জমা এবং ইম্যাকোলাটা কনসেজিওনের (1530, চার্চ অফ "আনুনজিয়াটা", কর্টেমাগিওর) সঙ্গে সেন্ট ক্যাথরিন-এর বিরোধ সান গটার্ডো এবং সেন্ট সেবাস্টিয়ান এবং রোক্কো (মিউজিও সিভিকো ডি 'আর্টে, পোর্ডেনোন) সেন্ট ক্যাথরিন এবং শহীদ (মিউজিও সিভিকো ডি কনগ্লিয়ানো) অ্যামব্রোসিয়ানা লাইব্রেরি, মিলান ম্যাগি (ট্রেভিসো ক্যাথেড্রাল) জুডিটা (জুডিথ) (অ্যাট্রিবিউট) থেকে অঙ্কন। (গ্যালেরিয়া বোর্ঘিস) নোটস রেফারেন্স হার্ট, ফ্রেডরিক, ইতালীয় রেনেসাঁ আর্টের ইতিহাস, (2য় সংস্করণ। ) 1987, টেমস অ্যান্ড হাডসন (মার্কিন হ্যারি এন আব্রামস), নিকোলাস, টম, টিনটোরেটোঃ ট্র্যাডিশন অ্যান্ড আইডেন্টিটি, 2015, রিএকশন বুকস, 9781780234816, গুগল বুকস 1480-এর দশকের জন্ম 1539 মৃত্যু 16শ শতাব্দীর ইতালীয় চিত্রশিল্পীরা ভেনিস ম্যানারিস্ট চিত্রশিল্পীদের ইতালীয় পুরুষ চিত্রশিল্পীরা