Body Double
বডি ডাবল ব্রায়ান ডি পাল্মা পরিচালিত, সহ-লিখিত এবং প্রযোজিত একটি 1984 সালের আমেরিকান নিও-নোয়ার ইরোটিক থ্রিলার চলচ্চিত্র। এতে অভিনয় করেছেন ক্রেইগ ওয়াসন, গ্রেগ হেনরি, মেলানি গ্রিফিথ এবং ডেবোরা শেল্টন। চলচ্চিত্রটি আলফ্রেড হিচককের 1950-এর দশকের চলচ্চিত্র, বিশেষত রিয়ার উইন্ডো, ভার্টিগো এবং ডায়াল এম ফর মার্ডারের প্রতি সরাসরি শ্রদ্ধাঞ্জলি, যা প্রথম দুটি থেকে প্লট লাইন এবং থিম (যেমন ভয়েউরিজম এবং আবেশ) গ্রহণ করে। মুক্তির সময়, চলচ্চিত্রটি বাণিজ্যিকভাবে ব্যর্থ হয়, বক্স অফিসে 10 মিলিয়ন মার্কিন ডলারের প্রোডাকশন বাজেটের বিপরীতে মাত্র 8.8 মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে, পাশাপাশি মিশ্র পর্যালোচনাও পায়, যদিও মেলানি গ্রিফিথের অভিনয় প্রশংসা অর্জন করে এবং তাকে গোল্ডেন গ্লোবের মনোনয়ন এনে দেয়। পরবর্তীকালে, এটি আরও ভালভাবে গৃহীত হয়েছে এবং এখন এটি একটি কাল্ট চলচ্চিত্র হিসাবে বিবেচিত হয়। প্লট স্ট্রাগলিং অভিনেতা জ্যাক স্কালি সম্প্রতি তার ক্লস্ট্রোফোবিয়া শুটিং ব্যর্থ করার পরে একটি স্বল্প বাজেটের হরর ছবিতে ভ্যাম্পায়ারের ভূমিকা হারিয়েছেন। বাড়িতে ফিরে এসে জানতে পারে যে তার বান্ধবী তার সাথে প্রতারণা করছে, স্কালি তার সাথে সম্পর্ক ছিন্ন করে এবং গৃহহীন হয়ে পড়ে, কারণ বাড়িটি তার। একটি মেথড অ্যাক্টিং ক্লাসে, যেখানে তিনি স্যাম বুচার্ডের সাথে দেখা করেন, স্কালি তার ভয় এবং তার ক্লস্ট্রোফোবিয়ার শৈশব কারণ প্রকাশ করে। তারা একটি বারে যায় যেখানে স্কালিকে থাকার জন্য একটি জায়গা দেওয়া হয়; স্যামের ধনী বন্ধু ইউরোপ ভ্রমণে গেছে এবং হলিউড পাহাড়ে তার অতি-আধুনিক বাড়ির জন্য একজন গৃহ-পরিচারকের প্রয়োজন। স্কালির সাথে বাড়ি ঘুরে দেখার সময়, স্যাম তাকে একটি বৈশিষ্ট্য দেখানোর জন্য বিশেষভাবে উৎসাহীঃ একটি টেলিস্কোপ, এবং এর মাধ্যমে একজন মহিলা প্রতিবেশী, গ্লোরিয়া রেভেল, যিনি প্রতি রাতে একটি নির্দিষ্ট সময়ে কামুকভাবে নাচেন। স্কালি ভিউরিস্টিকভাবে গ্লোরিয়ার দিকে তাকিয়ে থাকে যতক্ষণ না সে দেখে যে তাকে তার পরিচিত একজন ব্যক্তির দ্বারা নির্যাতন করা হচ্ছে। পরের দিন, সে যখন কেনাকাটা করতে যায় তখন সে তাকে অনুসরণ করে। গ্লোরিয়া একজন অজানা ব্যক্তিকে ফোন করে যার সাথে সে দেখা করার প্রতিশ্রুতি দেয়। স্কালি একজন বিকৃত "ভারতীয়" কে লক্ষ্য করেন, যে কয়েক দিন আগে গ্লোরিয়া দেখছিল। স্কালি গ্লোরিয়াকে অনুসরণ করে একটি সমুদ্রতীরবর্তী মোটেলের দিকে যায় যেখানে সে স্পষ্টতই সেই ব্যক্তির পাশে দাঁড়িয়ে থাকে যার সাথে সে দেখা করতে এসেছিল। সৈকতে, ভারতীয় হঠাৎ উপস্থিত হয় এবং তার মানিব্যাগ ছিনিয়ে নেয়। স্কালি তাকে কাছের একটি সুড়ঙ্গে তাড়া করে, কিন্তু তার ক্লস্ট্রোফোবিয়া তাকে অতিক্রম করে। গ্লোরিয়া তাকে সেখান থেকে বের করে দেয় এবং সে পিছু হটার আগে তারা আবেগপ্রবণ এবং আবেগপ্রবণভাবে চুম্বন করে। সেই রাতে, স্কালি আবার টেলিস্কোপের মাধ্যমে দেখছে যখন ভারতীয় ফিরে আসে এবং গ্লোরিয়ার বাড়িতে প্রবেশ করে। স্কালি গ্লোরিয়াকে বাঁচানোর জন্য দৌড় দেয়, কিন্তু তার দুষ্ট সাদা জার্মান শেফার্ড তাকে আক্রমণ করে এবং ভারতীয়রা একটি বিশাল হাতে ধরা ড্রিল দিয়ে গ্লোরিয়াকে হত্যা করে। স্কালি পুলিশকে সতর্ক করে, যারা এই হত্যাকাণ্ডকে একটি ব্যর্থ ডাকাতি বলে গণ্য করে। যাইহোক, গোয়েন্দা জিম ম্যাকলিন স্কালির পকেটে গ্লোরিয়ার প্যান্টির একটি জোড়া খুঁজে পাওয়ার পরে সন্দেহজনক হয়ে ওঠে। যদিও ম্যাকলিন তাকে গ্রেপ্তার করে না, সে স্কালিকে বলে যে তার দৃশ্যদর্শী আচরণ এবং পুলিশকে দ্রুত সতর্ক করতে ব্যর্থতা গ্লোরিয়ার মৃত্যুর কারণ হতে সহায়তা করেছিল। পরে সেই রাতে, অনিদ্রায় ভুগছেন এবং একটি পর্নোগ্রাফিক টেলিভিশন চ্যানেল দেখছেন, স্কালি পর্ন অভিনেত্রী হোলি বডিকে যৌনভাবে নাচতে দেখেন, ঠিক যেমন গ্লোরিয়া করেছিলেন। হোলির সাথে দেখা করার জন্য, সে একটি নতুন চলচ্চিত্রের জন্য ভাড়া করা পর্ন প্রযোজক হওয়ার ভান করে। স্কালি হোলির কাছ থেকে জানতে পারে যে স্যাম তাকে প্রতি রাতে গ্লোরিয়ার ছদ্মবেশ ধারণ করার জন্য ভাড়া করেছিল, জানালায় নাচছিল, জানত যে স্কালি দেখবে এবং পরে আসল গ্লোরিয়ার হত্যার সাক্ষী হবে। যখন সে বলে যে সে একটি হত্যার সাথে জড়িত ছিল, হোলি বাড়ি থেকে বেরিয়ে আসে। ভারতীয় তাকে তুলে নেয়, তাকে অচেতন করে ফেলে এবং তাকে নিয়ে পালিয়ে যায়। স্কালি তাদের অনুসরণ করে একটি জলাধারের দিকে যায় যেখানে ভারতীয় একটি কবর খনন করছে। স্কালি তাকে আক্রমণ করে এবং হাতাহাতিতে তার মুখ খোসা ছাড়িয়ে স্যামের পরিহিত মুখোশ হিসাবে প্রকাশ করে। স্কালিকে বলির পাঁঠা হিসাবে স্থাপন করেছে স্যাম, যিনি আসলে গ্লোরিয়ার অবমাননাকর স্বামী অ্যালেক্স, হত্যার সময় তাকে একটি আলিবি দেওয়ার জন্য। স্কালিকে ক্ষমতাচ্যুত করে কবরে ফেলে দেওয়া হয়। যদিও তার ক্লস্ট্রোফোবিয়া প্রাথমিকভাবে তাকে আবার অক্ষম করে, সে তার ভয়কে কাটিয়ে উঠে এবং উঠে যায়, এবং স্যাম কুকুরের দ্বারা জলসেচের মধ্যে ছিটকে পড়ে এবং ডুবে যায়। শেষ ক্রেডিটের সময়, স্কালিকে তার আগের ভ্যাম্পায়ার ভূমিকায় হোলি সাইডলাইন থেকে দেখছে বলে দেখানো হয়েছে। চলচ্চিত্রটিতে বাস্তব জীবনের প্রাপ্তবয়স্ক অভিনয়শিল্পী লিন্ডা শ, আলেকজান্দ্রা ডে, কারা লট, মেলিসা স্কট, বারবারা পেকিনপা এবং অ্যানেট হ্যাভেনের উপস্থিতি রয়েছে। ডি পালমার আগের ছবি স্কারফেস এবং গ্রিফিথের তৎকালীন স্বামী স্টিভেন বাউয়ারের পুরুষ পর্ন অভিনেতা হিসাবে একটি ক্যামিও রয়েছে। ডি পালমার ক্যারি, ড্রেসড টু কিল এবং স্কারফেসের পুনর্নির্মাণের সাফল্যের পরে, কলম্বিয়া পিকচার্স তাকে প্রথম বডি ডাবল সেটের সাথে তিন-ছবির চুক্তির প্রস্তাব দেয়। ড্রেসড টু কিল-এর জন্য অ্যাঞ্জি ডিকিনসনের বডি ডাবলস-এর সাক্ষাৎকার নেওয়ার পর ডি পাল্মা লেখার মাধ্যমে চলচ্চিত্রটির ধারণা তৈরি হয়। তিনি বলেন, "আমি বডি ডাবলের পুরো ধারণাটি নিয়ে ভাবতে শুরু করি।" "আমি ভাবছিলাম যে আমি যদি নিশ্চিত করতে চাই যে আমি কারোর দৃষ্টি আকর্ষণ করতে চাই, যাতে তারা একটি নির্দিষ্ট সময়ে একটি নির্দিষ্ট জায়গায় তাকাতে পারে।" ড্রেসড টু কিল এবং বডি হিটের বক্স অফিস সাফল্যের সাথে ইরোটিক থ্রিলারটিও দর্শকদের কাছে একটি জনপ্রিয় ঘরানার হয়ে উঠছিল। স্কারফেসের রেটিং নিয়ে সেন্সরশিপ বোর্ডের সাথে লড়াই করার পরে-তারা এটিকে এক্স রেটিং দিয়েছিল এবং এটিকে আর-ডি পালমা পুশব্যাক হিসাবে বডি ডাবল তৈরি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। সেই সময়, তিনি বলেছিলেন, "যদি এটি একটি এক্স না পায়, তবে আমি কখনও কিছুই করব না। এটি সবচেয়ে কামুক এবং বিস্ময়কর এবং রোমাঞ্চকর চলচ্চিত্র হতে চলেছে যা আমি জানি যে কীভাবে তাদের ঘৃণা করা সমস্ত কিছু এবং তারা যা দেখেছে তার চেয়ে বেশি দিতে হবে। তারা কি মনে করে যে স্কারফেস হিংস্র ছিল? তারা কি মনে করে যে আমার অন্যান্য চলচ্চিত্রগুলি প্রেমমূলক ছিল? তারা বডি ডাবল না দেখা পর্যন্ত অপেক্ষা করুন। " ভয়ঙ্কর চলচ্চিত্র ব্লাড ব্রাইড-এ মুগ্ধ হয়ে ডি পাল্মা এর পরিচালক এবং লেখক রবার্ট জে আভ্রেচকে তাঁর সাথে বডি ডাবল চিত্রনাট্য লেখার জন্য তালিকাভুক্ত করেছিলেন। দুজনেই আলফ্রেড হিচককের ভক্ত ছিলেন এবং অনুপ্রেরণা সংগ্রহের জন্য রিয়ার উইন্ডো এবং ভার্টিগো প্রদর্শন করেছিলেন। অ্যাভ্রেচ পরে এই ছবিতে তাঁর কাজকে "হিচককের ধারণাগুলি সম্পর্কে ডি পালমার ধারণাগুলি থেকে কাজ করা" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। কাস্টিং ডি পাল্মা প্রথমে পর্নোগ্রাফিক অভিনেত্রী অ্যানেট হ্যাভেনকে হলি চরিত্রে অভিনয় করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু তার পর্নোগ্রাফিক ফিল্মোগ্রাফির কারণে তিনি স্টুডিও দ্বারা প্রত্যাখ্যাত হন। তা সত্ত্বেও, হ্যাভেন একটি ছোট ভূমিকায় উপস্থিত হন এবং প্রাপ্তবয়স্ক চলচ্চিত্র শিল্প সম্পর্কে ডেপালমার সাথে পরামর্শ করেন। ডি পাল্মা তখন লিন্ডা হ্যামিল্টনকে এই ভূমিকার প্রস্তাব দিয়েছিলেন, যিনি দ্য টার্মিনেটরের পক্ষে এটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। মেলানি গ্রিফিথ অভিনয় করার আগে জেমি লি কার্টিস, ক্যারি ফিশার এবং টাটাম ও 'নিলকে এই ভূমিকার জন্য বিবেচনা করা হয়েছিল। ডি পাল্মা পরে বলেছিলেন যে প্রাপ্তবয়স্ক চলচ্চিত্র শিল্প এবং হোলির পটভূমি কী হতে পারে তা বোঝার জন্য হ্যাভেন তাঁর কাছে "প্রচুর পরিমাণে সাহায্য করেছিলেন" এবং গ্রিফিথ "একটি কমিক প্রান্ত নিয়ে এসেছিলেন যা আমি চলচ্চিত্রের দ্বিতীয়ার্ধের স্বরের একটি প্রধান অংশ হতে চেয়েছিলাম"। গ্রিফিথ প্রথমে এই চরিত্রে অভিনয় করতে অনিচ্ছুক ছিলেন, তিনি ভেবেছিলেন যে তিনি "আর কোনও নিখুঁত ভূমিকা চান না, তবে এখন আমি মনে করি যে আমি তাকে প্রচুর পরিমাণে বুদ্ধি দিয়েছিলাম"। ডি পাল্মা ডাচ কামুক অভিনেত্রী সিলভিয়া ক্রিস্টেলকেও গ্লোরিয়ার ভূমিকার জন্য বিবেচনা করেছিলেন, কিন্তু তিনি অনুপলব্ধ ছিলেন। যদিও তিনি ডেবোরা শেল্টনকে কাস্ট করেছিলেন, তিনি তার কণ্ঠকে অনুপযুক্ত বলে মনে করেছিলেন এবং পোস্ট-প্রোডাকশনে হেলেন শেভার তার লাইনগুলিকে ডাব করেছিলেন। বডি ডাবল-এ একটি চলচ্চিত্রের দৃশ্যের মধ্যে একটি চলচ্চিত্র রয়েছে যেখানে পপ ব্যান্ড ফ্রাঙ্কি গোজ টু হলিউড একটি পর্নোগ্রাফিক চলচ্চিত্রের সেটে তাদের গান "রিল্যাক্স" পরিবেশন করে এবং যেখানে চিৎকার রানী ব্রিংক স্টিভেনস এবং প্রাপ্তবয়স্ক অভিনেত্রী কারা লট এবং অ্যানেট হ্যাভেন উপস্থিত হন। ক্লাবের দৃশ্যটি একটি মিউজিক ভিডিওতে রূপান্তরিত হয় এবং এমটিভিতে দেখানো হয়। কণ্ঠ অভিনেতা রব পলসেন ক্যামেরাম্যান হিসাবে একটি ক্যামিও করেছেন যিনি বলেন "কাম শট কোথায়?" 1984 সালের 21শে ফেব্রুয়ারি লস অ্যাঞ্জেলেসে প্রযোজনার প্রধান ফটোগ্রাফি শুরু হয়। এই অঞ্চলে এবং এর আশেপাশের বেশ কয়েকটি স্থান ব্যবহার করা হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছেঃ টেইল ও 'দ্য পুপ, বেভারলি সেন্টার, বার্নি' স বিনারি, এলএ ফার্মারস মার্কেট, রোডিও ড্রাইভের রোডিও কালেকশন মল, লং বিচের স্প্রুস গুজ গম্বুজ এবং বিচ টেরেস মোটেল, হলিউড টাওয়ার এবং সংলগ্ন হলিউড ফ্রিওয়ে, টাওয়ার রেকর্ডস এবং কেমোস্ফিয়ার হাউস। পোস্ট-প্রোডাকশন চলচ্চিত্রটিকে প্রাথমিকভাবে মোশন পিকচার অ্যাসোসিয়েশন অফ আমেরিকা রেটিং বোর্ড দ্বারা এক্স দেওয়া হয়েছিল। যেহেতু অনেক প্রেক্ষাগৃহ এক্স-রেটেড চলচ্চিত্র প্রদর্শন করতে অস্বীকার করেছিল, তাই ডি পালমাকে ড্রেসড টু কিল এবং স্কারফেসের মতো চলচ্চিত্রটি পুনরায় সম্পাদনা করতে হয়েছিল। ডি পাল্মা "পর্ন চলচ্চিত্রের দৃশ্য থেকে কয়েকটি ছোটখাটো জিনিস" কেটে একটি আর রেটিং অর্জন করেছিলেন। ডি পাল্মা বলেন, অত্যধিক হিংসার কারণে কলম্বিয়া চলচ্চিত্রটিকে সমর্থন করেনি। তিনি বলেন, "আপনি কি মনে করেন যে ছেলেরা কোকা-কোলা (কলম্বিয়া পিকচার্সের মূল সংস্থা) চালায় তারা হিংসা সম্পর্কে প্রচার চায়? তারা তাদের প্রকাশ্য ভাবমূর্তি সম্পর্কে খুব সচেতন, এবং যখন তারা তাদের পণ্য এবং সহিংসতা সম্পর্কে দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসে নিবন্ধ দেখতে শুরু করে, তখন তারা পাগল হয়ে যায়। তারা শোম্যান নয়। এগুলি কর্পোরেশনের প্রকার "। থিম আর্টিফাইস এবং বিভ্রম ডি পাল্মা বলেছেন যে চলচ্চিত্রটি তাঁর অন্যান্য ছবিতে পূর্বে অন্বেষণ করা থিমগুলি নিয়ে কাজ করেঃ "ভিজ্যুয়ালিস্টিক গল্প বলা, এক ধরণের আবেগময় ভিউরিস্টিক ক্রিয়াকলাপ, আমরা যে পৃথিবীতে বাস করি সে সম্পর্কে হাস্যরসের অনুভূতি, ম্যানিপুলেটরদের ম্যানিপুলেটিং ম্যানিপুলেটর"। হস্তশিল্পের বিষয়বস্তু বডি ডাবলস হলিউড সেটিং-এর মাধ্যমে প্রদর্শিত হয়-একটি অবস্থান যা নিজেই "মেক-বিলিভ"-চরিত্র এবং প্লটের ব্যবসায় বলে মনে করা হয়। শিরোনামটি এমন একজন ব্যক্তির জন্য চলচ্চিত্র নির্মাণ শব্দকে বোঝায় যিনি এমন দৃশ্যে অন্য অভিনেতার পরিবর্তে প্রতিস্থাপন করেন যেখানে মুখ দেখানো হয় না, তবে এটি ছবিতে একটি দ্বিতীয় আক্ষরিক অর্থও অর্জন করে কারণ জ্যাকের সাথে দর্শকদের প্রতারণার উদ্দেশ্যে পরিস্থিতি উপস্থাপন করা হয়। থিমটি একাধিক প্লট লাইনেও প্রদর্শিত হয়, যেমন জ্যাকের বিশ্বাস যে এটি গ্লোরিয়া যে সে গুপ্তচরবৃত্তি করছে, জ্যাক পর্নোগ্রাফিক চলচ্চিত্রের শ্যুটিংয়ে অনুপ্রবেশের জন্য ছদ্মবেশ ধারণ করে এবং হত্যাকারীর পরিচয় প্রকাশ করে। অসংখ্য দৃশ্য তাদের নিজস্ব কৃত্রিমতা এবং চলচ্চিত্রের নির্মাণের দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করে, একটি মরুভূমির উদ্বোধনী দৃশ্য থেকে যেখানে ক্যামেরাটি মরুভূমিকে প্রকাশ করার জন্য দূরে সরে যায় আসলে এটি একটি বি-চলচ্চিত্রের সেটে একটি ম্যাট পেইন্টিং। সমালোচকরা উল্লেখ করেছেন যে এই দৃশ্যের সাথে, "ডি পাল্মা আমাদের প্রথম কয়েক মিনিটের মধ্যে start.repeatedly থেকে প্রকাশ করে যে আমরা যা দেখছি তা বাস্তব নয়-এটি আমাদের প্রতারিত করার উদ্দেশ্যে একটি পরিকল্পিত বিভ্রম।" ডি পাল্মা কৃত্রিমতার উপর জোর দেওয়ার জন্য রিয়ার প্রজেকশন কৌশলও ব্যবহার করে। রিয়ার প্রজেকশন এমন দৃশ্যে ব্যবহৃত হয় যেখানে জ্যাক গ্লোরিয়াকে অনুসরণ করে লস অ্যাঞ্জেলেসের চারপাশে গাড়ি চালায়। সুড়ঙ্গের সামনে গ্লোরিয়ার সাথে জ্যাকের চুম্বনের দৃশ্যটি 360 ডিগ্রি ক্যামেরা শট সহ আলফ্রেড হিচককের ভার্টিগোর সরাসরি রেফারেন্স হিসাবে রিয়ার প্রজেকশন এবং ফাংশনগুলি ব্যবহার করে। ফ্রাঙ্কি গোজ টু হলিউডের গান "রিল্যাক্স"-এর সাউন্ডট্র্যাক করা পর্ন ফিল্মের সেটের দৃশ্যটি সমালোচকদের দ্বারা এর মঞ্চায়ন এবং মেটাটেক্সচুয়ালিটির জন্য "আনন্দদায়ক" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। একটি দীর্ঘ অবিচ্ছিন্ন টেক-এ চিত্রায়িত, দৃশ্যটি কোনও সতর্কতা ছাড়াই একটি বাদ্যযন্ত্রের দৃশ্যে পরিণত হয় এবং দর্শকদের প্রশ্ন করতে প্ররোচিত করে যে অ্যাকশনটি পর্ন ফিল্মেই ঘটছে নাকি বডি ডাবলের বৃহত্তর জগতে ঘটছে। দ্য ফিল্ম স্টেজ-এর ম্যানুয়েলা ল্যাজিক উল্লেখ করেছেন যে এই দৃশ্যে "জ্যাক শারীরিক ও সঙ্গীতগতভাবে ফ্রাঙ্কি গোজ টু হলিউডের সাথে তার নেব্বিশ স্বভাবের একটি প্যারোডি [অভিনয়] করেছেন" এবং "পরিচালক এটিকে নিখুঁত এবং অনিবার্য হিসাবে তৈরি না করা পর্যন্ত 'নকল' করার প্রয়োজনীয়তা উপস্থাপন করেছেন। এটি ডি পালমার আনন্দময় হীনম্মন্যতার কথা বলে যে এই দৃশ্যটি, জালিয়াতি এবং যৌনতার একটি অপোথিওসিস, সম্ভবত বডি ডাবলসের সবচেয়ে স্মরণীয়। সিকোয়েন্সের জন্য, ডি পাল্মা তাঁর আসল ক্যামেরা ক্রুদের শটগুলিতে দৃশ্যমান হওয়ার অনুমতি দিয়েছিলেন, যা চলচ্চিত্রটি এবং হোলি বডি যে চলচ্চিত্রটি তৈরি করছে তার মধ্যে রেখাটিকে আরও অস্পষ্ট করে দিয়েছে। বডি ডাবল ফ্যান্টাসি এবং বাস্তবতার মধ্যে পার্থক্যও অন্বেষণ করে যখন জ্যাক তার কাছে আকৃষ্ট হয় যাকে সে মনে করে যে গ্লোরিয়া জানালায় নাচছে। একজন ভিউয়ার হিসাবে, তিনি কখনও ব্যক্তিগতভাবে তার সাথে যোগাযোগ না করেই তার সাথে একটি কল্পনা সংযুক্ত করেন। জ্যাক যখন গ্লোরিয়াকে অনুসরণ করতে বাধ্য হয়, তখন সে তার কাছে তার কল্পনাগুলির একটি বস্তুর চেয়ে বেশি মাংস এবং রক্তের ব্যক্তি হয়ে ওঠে। আরও উচ্চতর স্তরে, পর্ন চলচ্চিত্রের চিত্রগ্রহণের পরে যখন জ্যাক হোলির সাথে তার প্রথম কথোপকথন করে, তখন সে তার সরলতা এবং দৃঢ়তা দেখে অবাক হয়ে যায়। হোলি, "এজেন্সি সহ একজন মহিলা, তার শরীর, কর্মজীবন এবং যৌনতার সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণে. হলি ডজ হলিউডের লিপ-ক্লিকিং পর্ন তারকার জ্যাক ধারণ করা বিভ্রমের তিরস্কার বলে মনে হয়।" ডি পাল্মা বিভ্রম এবং বাস্তবতার ইচ্ছাকৃত মিশ্রণের বিষয়ে মন্তব্য করে বলেছেন, "এটি [চলচ্চিত্রটি] ক্রমাগত এটির সাথে খেলে। তবে যদিও ফর্মে দুর্দান্ত পরিবর্তন রয়েছে, তবুও এটি কখনই দর্শকদের বিচ্ছিন্ন করে না, যা আমি মনে করি একটি অর্জন। ভয়েউরিজম এবং প্রদর্শনীবাদ তাঁর পূর্ববর্তী চলচ্চিত্রগুলির মতো অভিবাদন, হাই, মম!, ড্রেস্ড টু কিল এবং ব্লো আউট, ডি পাল্মা ভয়েউরিজমের থিমকে সম্বোধন করেছেন। সমালোচকরা উল্লেখ করেছেন যে ভায়ুরিজমের কাজটি একটি "বিভ্রান্তিকর, কল্পনাপ্রসূত নিয়ন্ত্রণের রূপ" প্রদান করতে পারে, এমন একটি অনুভূতি যা জ্যাক তার অবনমিত, দুর্বল অবস্থানের কারণে হারিয়েছে। বডি ডাবল-এর সাথে, ভিউয়ুরিজম প্রদর্শনীবাদের সাথে আবদ্ধ হয়ে যায় এবং দর্শকদের প্রতিফলিত করতে ব্যবহৃত হয়। জ্যাক, একজন ভিউয়ার যিনি "দেখতে পছন্দ করেন", দর্শকদের জন্য স্ট্যান্ড-ইন বলে মনে করা হয়। ভয়েউরিজম তার মাথায় ঘুরিয়ে দেওয়া হয় কারণ এটি খুব তাড়াতাড়ি জানানো হয় যে জ্যাক যে মহিলাটির দিকে উঁকি দিচ্ছে সে জানে যে তার রাতের নাচ দেখা হচ্ছে এবং শেষ পর্যন্ত প্রকাশ পায় যে রুটিনটি আসলে একটি ভাড়া করা পারফরম্যান্স। হলি ডজ হলিউডের সেটে জ্যাকের প্রথম হোলির মুখোমুখি হওয়ার দৃশ্যটি পুরুষ দৃষ্টির উপর একটি ভাষ্য বলে মনে করা হয়। জ্যাক একটি হলওয়ে আয়নার প্রতিফলনে হলি গুপ্তচরবৃত্তি করে; যখন সে তার কাছে আসে, একটি বাথরুমের আয়না জ্যাককে হোলির দিকে তাকিয়ে থাকতে দেখে; এইভাবে, দর্শকরা জ্যাক ওয়াচ হলি দেখছে, যে আবার পর্ন ফিল্মের জন্য পারফর্ম করছে এবং জ্যাকের উপস্থিতি সম্পর্কে সচেতন। সমালোচক ডেভিড ডেনবি পর্যবেক্ষণ করেছেনঃ "বডি ডাবল লস অ্যাঞ্জেলেস সম্পর্কে, যৌন জীবনযাত্রার সম্পর্কে, যা আংশিকভাবে মিডিয়া সংস্কৃতি দ্বারা তৈরি, যেখানে প্রদর্শনীবিদ এবং ভিউয়ার সাধারণ প্রয়োজনের সাথে যুক্ত। লোকেরা বিশাল জানালা সহ বাড়িতে বাস করে; তারা একে অপরকে উদ্ধতভাবে ক্রুজ করে, দেখার সময় তাদের উপর নজর রাখতে ভয় পায় না; গোপনীয়তা অর্থহীন-কেবল অন্তহীন তদন্ত এবং দ্রুত মুখোমুখি হওয়ার যৌনতা রয়েছে। পিটসবার্গ পোস্ট-গেজেটের হলিউডের ব্যঙ্গাত্মক মেরিলিন ইউরিচিও লিখেছেন, "ডি পাল্মা ব্যঙ্গাত্মক উপাদান নিক্ষেপ করেন এবং পুরো হলিউড ঐতিহ্যের দিকে মাথা নাড়ছেন। পিনো ডোনাজিওর সেই সুইপি, ভারী হাতের স্কোর রয়েছে যা একটি স্নিগ্ধ হাসির সাথে অ্যাকশনটিকে বিরাম দেয়। এবং সেই 360-ডিগ্রি চুম্বনের দৃশ্যটি রয়েছে, সরাসরি হিচককের বাইরে, পুরানো টেকনিকোলার চলচ্চিত্রের অত্যন্ত রঙিন পটভূমি সহ। গ্রিফিথ বলেছিলেন যে বডি ডাবল "যে কোনও কিছুর চেয়ে হলিউডের একটি প্যারোডি"। কিছু সমালোচক মতামত দিয়েছেন যে "দ্য ইন্ডিয়ান" চরিত্রটি, তার আড়ম্বরপূর্ণ মেকআপ সহ, নেটিভ আমেরিকান চরিত্রগুলিকে চিত্রিত করার জন্য রেডফেস ব্যবহার করার পুরানো হলিউড অনুশীলনের একটি রেফারেন্স। সমালোচকরা আরও উল্লেখ করেছেন যে চলচ্চিত্রটির মূলধারার হলিউড চলচ্চিত্র নির্মাণের সাথে পর্নোগ্রাফির সংমিশ্রণটি দেখায় যে "মূলধারার চলচ্চিত্রগুলি যৌনতা এবং যৌনতা একইভাবে শোষণকারী চলচ্চিত্রের মতো ব্যবহার করে"। মূলধারার চলচ্চিত্র নির্মাণ এবং পর্নোগ্রাফির মধ্যে সীমানা অস্পষ্ট করে এবং উভয় ক্ষেত্রেই বিভ্রমবাদ কতটা উপস্থিত তা দেখিয়ে, বডি ডাবল জেনেশুনে হলিউডের বিশ্বকে ব্যঙ্গ করে এবং এটির ভান করে যে এটি প্রাপ্তবয়স্ক চলচ্চিত্র জগতের চেয়ে বেশি "বৈধ"। সাধারণ মুক্তির আগে ভ্যান নুয়েসে কলম্বিয়া পিকচার্সের নির্বাহীদের জন্য চলচ্চিত্রটির প্রাকদর্শন করা হয়েছিল। ডি পাল্মা বলেছেন যে প্রদর্শনীর আগে পর্যন্ত কলম্বিয়া চলচ্চিত্রটি নিয়ে উৎসাহী ছিল। তিনি বলেন, দর্শকদের কাছ থেকে তেমন সাড়া পাওয়া যায়নি এবং স্টুডিওটি সত্যিই চিন্তিত হতে শুরু করে। "যারা হিংসার জন্য আমার সমালোচনা করে তাদের চেয়ে কেবল স্টুডিওর লোকেরা পাগল। আমি এই ধরনের কাপুরুষতা সহ্য করতে পারি না। " ডি পাল্মা এবং কলম্বিয়া পারস্পরিকভাবে তিনটি ছবির চুক্তি শেষ করতে সম্মত হন। বক্স অফিস বডি ডাবল 1984 সালের 26শে অক্টোবর প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায়, যেদিন দ্য টার্মিনেটর মুক্তি পায়। এটি বক্স অফিসে তৃতীয় স্থানে উঠে আসে এবং প্রথম সপ্তাহান্তে 28 লক্ষ মার্কিন ডলার আয় করে। চতুর্থ সপ্তাহে টানা হওয়ার আগে চলচ্চিত্রটি প্রথম তিন সপ্তাহে 82 লক্ষ মার্কিন ডলার আয় করে। চলচ্চিত্রটি 10 মিলিয়ন মার্কিন ডলার বাজেটে 8.8 মিলিয়ন মার্কিন ডলার আয় করে, যা এটিকে বক্স অফিসে একটি বোমা বানিয়েছে। রিসেপশন বডি ডাবল একটি বিভক্ত প্রতিক্রিয়ার সাথে আত্মপ্রকাশ করে, ইতিবাচক পর্যালোচনাগুলি ভিজ্যুয়াল স্টাইল, পারফরম্যান্স এবং হিচককের কাছে ডি পালমার সম্মতি এবং নেতিবাচক পর্যালোচনাগুলি প্লটের অযৌক্তিকতার সমালোচনা করে, হিচককের শ্রদ্ধাঞ্জলিগুলিকে উদ্ভূত হিসাবে বর্ণনা করে এবং যৌনতা ও সহিংসতাকে অশ্লীল বলে অভিহিত করে। রজার ইবার্ট চলচ্চিত্রটির প্রশংসা করে এটিকে চারটির মধ্যে সাড়ে তিন তারা দিয়েছেন এবং এটিকে "বিশুদ্ধ চলচ্চিত্র নির্মাণের একটি আনন্দদায়ক অনুশীলন, হিচকক ঐতিহ্যের একটি থ্রিলার যেখানে নায়ক ত্রুটিপূর্ণ, দুর্বল এবং ভয়ঙ্কর বিপদের মধ্যে থাকা ছাড়া কোনও নির্দিষ্ট বিষয় নেই-এবং আমরা তার সাথে সম্পূর্ণরূপে পরিচিত" বলে অভিহিত করেছেন। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের ভিনসেন্ট ক্যানবি লিখেছেন যে ডি পাল্মা "আবার অনেক দূরে চলে যায়, যা এটি দেখার কারণ। এটি কামুক এবং স্পষ্টভাবে অশালীন, বিনোদনমূলক এবং কখনও কখনও খুব মজার। এটি হিচককের চলচ্চিত্রের (ভার্টিগো) এখন পর্যন্ত তার সবচেয়ে স্পষ্ট বৈচিত্র্য, তবে এটি একটি ডি পাল্মা অরিজিনাল, এমন একটি চলচ্চিত্র যা হিচককের অন্ধকার, সবচেয়ে ব্যক্তিগত কল্পনাগুলির কাছে আবেদন করার সময় তার অদ্ভুতভাবে অবাঞ্ছিত জনসাধারণের ব্যক্তিত্বকে অসন্তুষ্ট করতে পারে। দ্য ডে-র জন্য লিখতে গিয়ে পল বাউম্যান বলেন, "এটি এমন একটি চলচ্চিত্র যা ভয়ঙ্কর আকর্ষণীয় করে তুলতে পারে এবং এখনও হাস্যকর উপায়ে এর অযৌক্তিকতাকে আন্ডারলাইন করতে পারে।" ডেভিড ডিনিকোলা লিখেছেন, "আমি [চলচ্চিত্রের] চাক্ষুষ উজ্জ্বলতাকে প্রতিহত করতে পারতাম না, যেখানে বিদ্বেষ বা হীনম্মন্যতা লক্ষ লক্ষ আমেরিকান দর্শকের 'প্রকৃতি'-র প্রতিচ্ছবি হয়ে থাকে।" গ্রিফিথ তার অভিনয়ের জন্য সমালোচকদের প্রশংসা পেয়েছিলেন, ক্যানবি মন্তব্য করেছিলেন যে তিনি "একটি নিখুঁত নিয়ন্ত্রিত কমিক পারফরম্যান্স দিয়েছেন যা যৌক্তিকতা সম্পর্কিত সমস্ত প্রশ্নকে সফলভাবে নিরপেক্ষ করে। তিনি চলচ্চিত্রে একেবারেই নতুন নন, 'নাইট মুভস', 'স্মাইল' এবং 'দ্য ড্রাউনিং পুল'-এ খুব অল্পবয়সী অভিনেত্রী হিসাবে অভিনয় করেছেন। যা নতুন তা হল আত্মবিশ্বাসী পর্দার উপস্থিতি যা তিনি এখানে প্রদর্শন করেছেন, এবং এটি 'বডি ডাবল'-এর অন্যতম আনন্দ। বাউম্যান লিখেছেন যে হোলির "আন্তরিক জ্যাকের সাথে বুনোভাবে অসঙ্গতিপূর্ণ কথোপকথন মজাদার এবং মজাদার হয়ে ওঠে কারণ আসল বিপদ আরও কাছাকাছি চলে আসে" এবং ডি পাল্মা "[গ্রিফিথের] কস্টিক হেক্টরিংকে motorists.into-এর একটি মনোমুগ্ধকর বিট করুণায় পরিণত করতে পারে"। ছবিটির ভিজ্যুয়াল এবং ক্যামেরার কাজকেও প্রশংসা করা হয়েছিল। ভ্যারাইটি-র টড ম্যাকার্থি বলেন, "তার কৃতিত্বের জন্য, ডেপালমা তার ক্যামেরাটি আজকের ব্যবসায়ের যে কোনও পরিচালকের মতো সুন্দরভাবে সরিয়ে নিয়ে যায় এবং বিশুদ্ধ শারীরিক স্তরে 'বডি ডাবল' প্রায়শই বেশ প্রলুব্ধকর প্রমাণিত হয় কারণ ক্যামেরা ট্র্যাক, ঘূর্ণায়মান, ক্রেন এবং ডি পালমার সাধারণত অশুভ চিন্তার বস্তুর দিকে এবং তার চারপাশে জুম করে। দুর্ভাগ্যবশত, চলচ্চিত্রের বেশিরভাগ অংশে আলফ্রেড হিচককের উপর ভিজ্যুয়াল রিফ রয়েছে, বিশেষ করে 'ভার্টিগো' এবং 'রিয়ার উইন্ডো'। নিউইয়র্কের ডেভিড ডেনবি একটি মিশ্র পর্যালোচনা দিয়েছেন, তবে ডি পালমার "গ্লাইডিং, কামুক ট্রান্সলাইক স্টাইল যা সমসাময়িক চলচ্চিত্রের সবচেয়ে নিখুঁত আনন্দদায়ক অর্জন" সম্পর্কে উচ্ছ্বসিত। ডেনবি রোডিও কালেকশন মলের দৃশ্যটি তুলে ধরে লিখেছেন, "কার্যত শব্দহীন, এই ধারাবাহিক পর্বটি এক ধরনের সাসপেন্স জমা করে যা শারীরিকের মতোই নৈতিক এবং মনস্তাত্ত্বিক।" দ্য ওয়াশিংটন পোস্টের পল অ্যাটানাসিও চলচ্চিত্রটির ইতিবাচক পর্যালোচনা করে লিখেছেন, "হলিউডের পর্ন ইন্ডাস্ট্রিকে ঘিরে একটি অশ্লীল, রক্তাক্ত, টুইস্টি-টার্নি খুনের রহস্য ঘুরপাক খাচ্ছে, 'বডি ডাবল' ব্রায়ান ডি পালমাকে তার সিনেমাটিক দক্ষতার শীর্ষে খুঁজে পেয়েছে। চলচ্চিত্রটি প্রায় প্রত্যেককে অসন্তুষ্ট করার জন্য সতর্কতার সাথে গণনা করা হয়েছে-এবং সম্ভবত তা হবে। কিন্তু, হিচককের মতো, ডি পাল্মা দর্শকদের প্রতিক্রিয়াকে আসল বিষয় করে তোলেন; 'বডি ডাবল' আমাদের ভিতরের গভীর অন্ধকার আকাঙ্ক্ষা সম্পর্কে। নেতিবাচক পর্যালোচনায় দেখা গেছে যে ডি পাল্মা হিচককের উপর ঝাঁপিয়ে পড়ে পরিচিত অঞ্চলে ফিরে আসছিলেন এবং সহিংসতার দৃশ্যগুলি চলচ্চিত্রটিকে সস্তা করে দিয়েছিল। শিকাগো ট্রিবিউনের জিন সিসকেল চলচ্চিত্রটিকে চারটির মধ্যে আড়াই তারা দিয়েছেন এবং লিখেছেন, "যখন ড্রিলটি পর্দায় আসে, ডি পাল্মা আমাকে এবং তার চলচ্চিত্রের নিয়ন্ত্রণ হারিয়ে ফেলে। সেই সময়ে 'বডি ডাবল' হিচককের প্রতি শ্রদ্ধা জানানো বন্ধ করে দেয় এবং পরিবর্তে একটি সস্তা স্প্লাটার ছবিতে পরিণত হয়, এবং এটি খুব একটা ভাল ছবি ছিল না। লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের শীলা বেনসন চলচ্চিত্রটিকে "বিশদভাবে ফাঁকা" এবং "নির্বোধ" বলে সমালোচনা করেছেন, যা ইঙ্গিত করে যে ডি পাল্মা "শেষ পর্যন্ত তার সবচেয়ে দৃঢ় ভক্তদের ধৈর্যও শেষ করে দিয়েছেন।" দ্য নিউ ইয়র্কার-এ, পলিন কেল অনুরূপ অনুভূতি ভাগ করে নিয়ে লিখেছেন, "বড়, জাঁকজমকপূর্ণ দৃশ্যগুলি ভার্টিগো এবং রিয়ার উইন্ডোটিকে এত স্পষ্টভাবে স্মরণ করে যে চলচ্চিত্রটি সেই লোকদের উপর আক্রমণের মতো যারা ডি পালমাকে উদ্ভূত হওয়ার জন্য হতাশ করেছে। এবার, সে শুধু নিজেকে থুথু ফেলছে এবং তাদের তাকে পছন্দ না করার কারণ দিচ্ছে। এবং এই বড় দৃশ্যগুলির হিচককের কাজের সাথে সাদৃশ্য ছাড়া অন্য কোনও বিশেষ অর্থ নেই। কায়েল যোগ করেছেন, "দূরবীনের মাধ্যমে ওয়াসনের উঁকি দেওয়া দৃশ্যের ক্রমগুলি বিশেষভাবে কামুক নয়; ডি পাল্মা জলাভূমি এবং রিয়েল এস্টেটের জন্য আরও যৌন অনুভূতি দেখায়।" কেউ কেউ দাবি করেছেন যে গল্পটিকে শেষ পর্যন্ত চলচ্চিত্রের দৃশ্যের চেয়ে কম গুরুত্ব দেওয়া হয়েছে। টিভি গাইড লিখেছে, "উদ্দেশ্যপ্রণোদিত, অগভীর, বিরক্তিকর এবং শেষ পর্যন্ত অর্থহীন, বডি ডাবল একটি চিত্তাকর্ষক থ্রিলারের চেয়ে খালি সিনেমাটিক স্টাইলে একটি অনুশীলন। যদিও চিত্রগ্রাহক বুরুম ক্যামেরার কিছু একেবারে শ্বাসরুদ্ধকর পদক্ষেপ সম্পাদন করেন, তবে পরিচালক ডি পাল্মা এবং সহকর্মী আভ্রেচের নীরস বর্ণনার বিরুদ্ধে দাঁড় করানো হলে তাঁর প্রচেষ্টা ব্যর্থ হয়। দ্য ওয়াশিংটন পোস্টের রিতা কেম্পলি চলচ্চিত্রটিকে একটি হরর কমেডি হিসাবে বর্ণনা করেছেন, তবে বলেছেন যে এটি "স্যাডিস্টিক" হিসাবে প্রকাশিত হয়েছে এবং "কমিক এবং ম্যাকাব্রের মধ্যে" ভারসাম্য খুঁজে পায় না। চলচ্চিত্রটি একজন মহিলার সাথে জড়িত একটি সহিংস দৃশ্যের জন্য সমালোচিত হয়েছিল যা অনেকে যৌন সহিংসতার উদাহরণ হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ডি পাল্মা বলেন, "বিপদে থাকা মহিলারা সাসপেন্স ঘরানায় আরও ভাল কাজ করেন।" "এটি সমস্ত Pauline.I এর বিপদের দিকে ফিরে যায়, শিল্পের ক্ষেত্রে নৈতিকতা প্রযোজ্য বলে মনে করবেন না। এটি একটি হাস্যকর ধারণা। আমি বলতে চাচ্ছি, স্থির জীবনের নৈতিকতা কী? আমি মনে করি না যে বাটিতে ভালো বা খারাপ ফল আছে। প্রশ্নবিদ্ধ দৃশ্যে, একটি চরিত্রকে পাওয়ার ড্রিল দ্বারা হত্যা করা হয়; যদিও ড্রিলটি কখনই শরীরে প্রবেশ করতে দেখা যায় না, তবে এটি একটি ফ্যালাস হিসাবে তৈরি করা হয়েছে। ডি পাল্মা বলেছিলেন যে "ড্রিলের সাথে একটি যৌন চিত্র তৈরি করা আমার উদ্দেশ্য ছিল না, যদিও এটি সেভাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে"। ডেভিড ডেনবি উল্লেখ করেন যে, চলচ্চিত্রটির "হিংসা এতটাই অদ্ভুত যে শুধুমাত্র আক্ষরিক-মনের লোকেদেরই এটিকে গুরুত্বের সঙ্গে নিতে সক্ষম হওয়া উচিত", এবং যুক্তি দেন যে, এর ঔদ্ধত্য ডি পালমার বিরোধীদের "যারা তাঁর চলচ্চিত্রে সহিংসতার কথা বলে যেন এটি আসল জিনিস", অথবা যারা চিত্র এবং প্রকৃত সহিংসতার মধ্যে পার্থক্য করতে পারে না তাদের সম্বোধন করে বলে মনে হয়। দ্য লন্ডন ক্লিনিক ফর ব্যাটারড উইমেন কলম্বিয়া পিকচার্সের কাছে ছবিটির মুনাফার একটি শতাংশ চেয়েছিল, এবং দাবি করেছিল যে "মহিলাদের উপর অত্যাচারকে ব্যাপক লাভের উৎস হিসাবে" ব্যবহার করার জন্য এটি "রক্তের অর্থ"। পরবর্তী দশকগুলিতে, বডি ডাবল একটি সমালোচনামূলক পুনর্মূল্যায়নের মধ্য দিয়ে যায় এবং সমালোচকরা এর পরিচালনা ও নান্দনিক ভোগ, 1980-এর দশকের গোড়ার দিকের নতুন তরঙ্গ সাউন্ডট্র্যাক, আলফ্রেড হিচককের প্রতি শ্রদ্ধা এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের আইকনিক অবস্থানগুলির ব্যবহারের কথা উল্লেখ করে একটি কাল্ট অনুসরণ গড়ে তোলে। সমালোচক শন অ্যাক্সমেকার বলেছেন যে দূরত্বের সাথে সাথে চলচ্চিত্রটিকে আরও সহজেই 1980-এর দশকের অতিরিক্ত এবং একটি ভাবমূর্তি-আচ্ছন্ন সংস্কৃতির ব্যঙ্গ হিসাবে দেখা যেতে পারে। 2013 সালে চলচ্চিত্রটির ব্লু-রে মুক্তি সম্পর্কে স্ল্যান্ট ম্যাগাজিনের চাক বোয়েন লিখেছেন, "বডি ডাবলস সচেতনভাবে উদ্ভূত থ্রিলার প্লটটি ডি পালমার কর্মজীবনের যে কোনও চলচ্চিত্রের মতো মেটা-টেক্সটের সাথে ঘন; তীক্ষ্ণ ব্যক্তিগত উপাদান, যা নিখুঁত এবং ইলানের সাথে চলচ্চিত্রের উপরিভাগের ঘটনার নীচে সমাহিত করা হয়েছে, তা অবশ্যই চোখ দিয়ে আবিষ্কার করতে হবে।" সমালোচক ক্রিস্টি লেমিরে লিখেছেন, "আসল কী, কী কল্পনা করা হয়েছে এবং চলচ্চিত্রের জাদু কী তা শেষ পর্যন্ত রহস্যই থেকে যায়। কিন্তু পাহাড়ের মধ্য দিয়ে ঘূর্ণায়মান রাস্তাটি সেখানে পৌঁছানোর জন্য সর্বদা আপনার চুলে একটি রোমাঞ্চকর বাতাস "। সমালোচকরাও মন্তব্য করেছেন যে কীভাবে চলচ্চিত্রের দ্বিতীয়ার্ধটি প্রথম অংশের একটি ধ্বংসাত্মক ভাষ্য। ব্রাইট ওয়াল/ডার্ক রুম ম্যাগাজিনের জন্য একটি প্রবন্ধে, ট্র্যাভিস উডস লিখেছেন, "ঠিক যেমন চলচ্চিত্রটির প্রতিচ্ছবি দ্বিতীয় ঘন্টাটি তার সমালোচকদের কাছে ডি পালমার পাল্টা সমালোচনা, এটি হোলির জগতে একটি গিয়ার-শিফট, একটি নাইটস্কেপ এল. এ. যেখানে ডি পাল্মা ভিএইচএস পর্ন, এমটিভি-স্টাইলযুক্ত মিউজিক ভিডিও থিয়েটারিকসের উত্তর-আধুনিক কঠোর-স্টিকি গ্রিট ব্যবহার করে চলচ্চিত্রের প্রথমার্ধ জুড়ে ছড়িয়ে থাকা ট্রপগুলিকে বিকৃত করে এবং একটি ঐতিহ্যবাহী নায়কের যাত্রার মোচড়টি মি-ডিকেড হলিউডের দ্বৈত নরকে পড়ে যায়।" চলচ্চিত্রের সমাপ্তি সম্পর্কে বোয়েন যোগ করেছেনঃ "ডি পাল্মা চলচ্চিত্রের বাস্তবতার নিচ থেকে পুরো কার্পেটটি বের করে আনেন এবং আমরা সবেমাত্র যা কিছু দেখেছি তা একটি দীর্ঘ ব্রেক্টিয়ান স্যাগি-ডগ রসিকতায় পরিণত করেন, কেবল তখনই সেই কৌতুকের নিচ থেকে কার্পেটটি বের করে আনেন এবং অর্ধহৃদয়ে একটি রহস্য-থ্রিলার হিসাবে চলচ্চিত্রের বাস্তবতা পুনরায় নিশ্চিত করেন। এই মাস্টারপিসের শেষে, 1980-এর দশকের অন্যতম দুর্দান্ত এবং অনন্য আমেরিকান চলচ্চিত্র, আমরা কেবল পৃষ্ঠতলকে বিশ্বাস করি, যা অন্য যে কোনও কিছুর মতোই ক্ষণস্থায়ী এবং বিভ্রান্তিকর। 2016 সালে, লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের মার্ক ওলসেন বডি ডাবল-কে 1980-এর দশকের ডি পালমার "আন্ডাররেটেড রত্ন" হিসেবে উল্লেখ করে বলেন, "এমনকি 'ড্রেস্ড টু কিল' বা 'ব্লো আউট'-এর চেয়েও বেশি, আমার কাছে 'বডি ডাবল' ব্রায়ান ডি পালমার 'হাই পিরিয়ড'-70-এর দশকের শেষের দিকে, 80-এর দশকের গোড়ার দিকে, যখন তিনি তুলনামূলকভাবে উচ্চ বাজেটের, হাই-প্রোফাইল চলচ্চিত্র তৈরি করছিলেন, যা 'দ্য আনটচেবলস'-এ পরিণত হয়েছিল। 2023 সালে, ইন্ডিওয়্যার তাদের 80-এর দশকের সেরা 100টি চলচ্চিত্রের তালিকায় বডি ডাবল-কে 30 নম্বর হিসেবে তালিকাভুক্ত করে। গ্রিফিথ এবং ওয়াসনের অভিনয়ও প্রশংসার কেন্দ্রবিন্দুতে রয়েছে। লেমিরে লিখেছেন, "[হলি]-র দৃশ্যটি [জ্যাককে] ক্যামেরায় কী করবে এবং কী করবে না তা ব্যাখ্যা করে গ্রিফিথের আকর্ষণের একটি নিখুঁত এনক্যাপসুলেশন। সে মেয়েসুলভ দেবদূত কিন্তু বিস্ময়করভাবে অর্থহীনও। তিনি যতটা কৃতিত্ব পান তার চেয়ে অনেক বেশি স্মার্ট কুকি এবং তার কমিক টাইমিং চতুরতার সাথে নিখুঁত। দ্য ফিল্ম স্টেজের ম্যানুয়েলা ল্যাজিক বলেন, "কেন্দ্রীয় চরিত্র জ্যাক স্কালি হিসাবে, ওয়াসন তার প্রচলিত আকর্ষণীয় চেহারাকে একটি অবিরাম আকর্ষণীয় অস্পষ্টতা এবং বিশ্রীতায় পরিণত করেছেন। একটি প্রাথমিক দৃশ্যে, জ্যাক কেবল তার গাড়ির কাছে হেঁটে যায় এবং চালকের আসনে ঝাঁপ দেয়, তবুও ওয়াসন এই নৈমিত্তিক ক্রিয়াকে উদ্দেশ্যমূলকভাবে খারাপ অভিনয়ের অন্যতম মজাদার উদাহরণে পরিণত করতে সক্ষম হয়। রিভিউ এগ্রিগেটর রটেন টম্যাটোস জানিয়েছে যে 78 শতাংশ সমালোচক 36টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রটিকে একটি ইতিবাচক পর্যালোচনা দিয়েছেন, যার গড় রেটিং 6.2/10। সমালোচনামূলক ঐকমত্যে লেখা আছেঃ "ব্রায়ান ডি পালমার চলচ্চিত্র নির্মাণের সাহসিকতা এবং মেরুকরণকারী স্বাদের উদাহরণ, বডি ডাবল চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য একটি প্রশংসনীয় প্রেমের চিঠি"। মেটাক্রিটিক-এ, 18 জন সমালোচকের পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্রটির 100-এর মধ্যে 69 রেটিং রয়েছে, যা "সাধারণত অনুকূল পর্যালোচনা" নির্দেশ করে। দ্য গার্ডিয়ানের সাথে 2016 সালের একটি সাক্ষাত্কারে, ডি পাল্মা চলচ্চিত্রটির প্রাথমিক সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা সম্পর্কে প্রতিফলিত করে বলেছিলেন, "বডি ডাবল যখন প্রকাশিত হয়েছিল তখন তাকে তিরস্কার করা হয়েছিল। গালিগালাজ করে। এটা সত্যিই কষ্ট দেয়। আমি নারী মুক্তির শীর্ষে সংবাদমাধ্যমের দ্বারা নিহত হয়েছিলাম movement.I ভেবেছিল এটি সম্পূর্ণ অন্যায্য। এটি একটি সাসপেন্স থ্রিলার ছিল এবং আমি সবসময় মানুষকে হত্যা করার নতুন উপায় খুঁজে পেতে আগ্রহী ছিলাম। ম্যাট জোলার সিটজের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, ডি পালমাকে চলচ্চিত্রটির সমালোচনাকে নারীবিদ্বেষী বলে তার চিন্তাভাবনা সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল। তিনি বলেন, "আমি সেই চলচ্চিত্রগুলি তৈরি করছিলাম যখন নারী স্বাধীনতা আন্দোলন তার রাজনৈতিক শীর্ষে ছিল এবং সেগুলি বিশেষত সহিংসতার দিকে মনোনিবেশ করেছিল। এটি এই ধারার এক ধরনের মৌলিক উপাদান, এবং রাজনৈতিক পরিবেশের পরিবর্তনের কারণে এটি আর বৈধ হয় না। " গ্রিফিথ পরে চলচ্চিত্র থেকে অনুপস্থিতির পর তার কর্মজীবন শুরু করতে সাহায্য করার জন্য চলচ্চিত্র এবং তার অভিনয়ের জন্য তিনি যে প্রশংসা অর্জন করেছিলেন তাকে কৃতিত্ব দিয়েছিলেন। চলচ্চিত্রটি আমেরিকাতে "রিল্যাক্স" গানটি পুনরায় চালু করতে সহায়তা করেছিল, যেখানে এটি পুনরায় চালু হয়েছিল এবং 1985 সালের মার্চ মাসে বিলবোর্ড হট 100-এর শীর্ষ দশে পৌঁছেছিল। হোম মিডিয়া বডি ডাবল প্রথম 1998 সালে ওয়াইডস্ক্রিন এবং প্যান এবং স্ক্যান ফরম্যাটের সাথে ডিভিডিতে মুক্তি পায়। 2006 সালের 3রা অক্টোবর ছবিটি সনি পিকচার্সের বিশেষ সংস্করণ ডিভিডি হিসেবে মুক্তি পায়। ডিভিডিতে "দ্য সেডাকশন", "দ্য সেটআপ", "দ্য মিস্ট্রি" এবং "দ্য কনট্রাস্টিউশন" বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল, যার সবগুলিই প্রযোজনার বিভিন্ন দিককে অন্তর্ভুক্ত করে এবং ব্রায়ান ডি পাল্মা, মেলানি গ্রিফিথ, ডেবোরা শেল্টন এবং গ্রেগ হেনরির সাথে সাক্ষাৎকার রয়েছে। 2013 সালের 13ই আগস্ট টোয়াইলাইট টাইম দ্বারা ব্লু-রে-তে চলচ্চিত্রটি মুক্তি পায়। 2006 সালের ডিভিডি থেকে বিশেষ বৈশিষ্ট্যগুলি পোর্ট করা হয়েছিল। 2016 সালের 24শে অক্টোবর, চলচ্চিত্রটি ইন্ডিকেটর সিরিজের একটি সীমিত সংস্করণ ব্লু-রে হিসাবে পুনরায় মুক্তি পায়। এর মধ্যে রয়েছে পূর্বে প্রকাশিত বৈশিষ্ট্যগুলির পাশাপাশি ক্রেইগ ওয়াসনের সাথে একটি সাক্ষাৎকার, প্রথম সহকারী পরিচালক জো নাপোলিটানোর ডকুমেন্টারি পিওর সিনেমা এবং চলচ্চিত্র সমালোচক অ্যাশলে ক্লার্কের একটি প্রবন্ধ সম্বলিত একটি সচিত্র পুস্তিকা, সাংবাদিক মার্সিয়া পালির 1984 সালে ডি পালমার একটি ফিল্ম কমেন্ট সাক্ষাৎকার এবং 1987 সালের মে মাসের ফিল্ম কমেন্টের একটি নিবন্ধ যেখানে ডি পাল্মা তাঁর প্রিয় চলচ্চিত্রের একটি ব্যক্তিগত গাইড দিয়েছেন। জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে 1989 সালের ব্ল্যাক কমেডি চলচ্চিত্র ভ্যাম্পায়ার্স কিস এর শিরোনামটি বি-মুভি জ্যাক স্কালির অভিনয় থেকে নেওয়া হয়েছে। ব্রেট ইস্টন এলিসের উপন্যাস আমেরিকান সাইকো বারবার বডি ডাবলকে পাওয়ার ড্রিলের দৃশ্যের কারণে সিরিয়াল কিলার প্যাট্রিক বেটম্যানের প্রিয় চলচ্চিত্র হিসাবে উল্লেখ করেছে। বেটম্যান উল্লেখ করেছেন যে তিনি চলচ্চিত্রটি 37 বার দেখেছেন এবং গল্পে বেশ কয়েকবার একটি ভিডিও স্টোর থেকে এর টেপ ভাড়া নিয়েছেন। 'বডি ডাবল "-এর পুনর্নির্মাণ 1993 সালে ভারতে' পেহলা নশা" নামে পুনর্নির্মিত হয়। ছবিটি পরিচালনা করেছেন আশুতোষ গোয়ারিকর। দীপক তিজোরি প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছেন এবং ছবিতে অভিনয় করেছেন পূজা ভাট, রবিনা ট্যান্ডন এবং পরেশ রাওয়াল। আরও দেখুন নজরদারি সমন্বিত চলচ্চিত্রের তালিকা 1984 সালের মার্কিন চলচ্চিত্রের তালিকা গ্রন্থপঞ্জি আরও পড়া (2016 সালের বডি ডাবল ব্লু-রে রিলিজের অন্তর্ভুক্ত পুস্তিকা থেকে) বাহ্যিক লিঙ্ক 1984-এর চলচ্চিত্র 1984-এর থ্রিলার চলচ্চিত্র 1980-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র 1980-এর দশকের ইরোটিক থ্রিলার চলচ্চিত্র 1980-এর দশকের মিস্ট্রি থ্রিলার চলচ্চিত্র 1980-এর দশকের মনস্তাত্ত্বিক থ্রিলার চলচ্চিত্র 1980-এর দশকের ব্যঙ্গাত্মক চলচ্চিত্র 1980-এর দশকের স্ল্যাশার চলচ্চিত্র আমেরিকান ইরোটিক থ্রিলার চলচ্চিত্র আমেরিকান মিস্ট্রি থ্রিলার চলচ্চিত্র আমেরিকান নিও-নোয়ার চলচ্চিত্র আমেরিকান মনস্তাত্ত্বিক থ্রিলার চলচ্চিত্র আমেরিকান স্ল্যাশার চলচ্চিত্র কলম্বিয়া পিকচার্স কামুক রহস্যময় চলচ্চিত্র কামুক স্ল্যাশার চলচ্চিত্র অভিনেতাদের সম্পর্কে চলচ্চিত্র ব্রায়ান ডি পাল্মা ফিল্মস দ্বারা পরিচালিত পর্নোগ্রাফি সম্পর্কে চলচ্চিত্র পিনো ডোনাজিও স্ব-প্রতিফলিত চলচ্চিত্র হলিউড, লস অ্যাঞ্জেলেস সম্পর্কে চলচ্চিত্র