Vienna Secession
ভিয়েনা সেসেশন (; অস্ট্রিয়ান শিল্পীদের ইউনিয়ন, বা ভেরেনিগং বিল্ডেন্ডার কানস্টলার অস্টেরিচস নামেও পরিচিত) একটি শিল্প আন্দোলন, যা আর্ট নুভাউয়ের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত, যা 1897 সালে অস্ট্রিয়ান চিত্রশিল্পী, গ্রাফিক শিল্পী, ভাস্কর এবং স্থপতিদের একটি দল দ্বারা গঠিত হয়েছিল, যার মধ্যে জোসেফ হফম্যান, কোলোম্যান মোজার, অটো ওয়াগনার এবং গুস্তাভ ক্লিম্ট ছিলেন। ঐতিহ্যবাহী শৈল্পিক শৈলীর সমর্থনের প্রতিবাদে তারা অস্ট্রিয়ান শিল্পীদের সংগঠন থেকে পদত্যাগ করেন। তাদের সবচেয়ে প্রভাবশালী স্থাপত্যকর্ম ছিল জোসেফ মারিয়া অলব্রিচ দ্বারা পরিকল্পিত সেসেশন প্রদর্শনী হল যা দলের প্রদর্শনীর জন্য একটি স্থান ছিল। তাদের অফিসিয়াল ম্যাগাজিনকে ভের স্যাক্রাম (ল্যাটিন ভাষায় সেক্রেড স্প্রিং) বলা হত, যা গ্রাফিক শিল্পের অত্যন্ত শৈলীযুক্ত এবং প্রভাবশালী কাজ প্রকাশ করত। 1905 সালে গোষ্ঠীটি নিজেই বিভক্ত হয়ে যায়, যখন ক্লিম্ট, ওয়াগনার এবং হফম্যান সহ কিছু বিশিষ্ট সদস্য অগ্রাধিকার নিয়ে বিতর্কে পদত্যাগ করেন, তবে এটি সেসেশন বিল্ডিংয়ের সদর দফতর থেকে কাজ চালিয়ে যায় এবং আজও কাজ করে। বর্তমান রূপে, সেসেশন প্রদর্শনী গ্যালারি স্বাধীনভাবে শিল্পীদের দ্বারা পরিচালিত এবং পরিচালিত হয়। 1897 সালের 3 এপ্রিল শিল্পী গুস্তাভ ক্লিম্ট, ডিজাইনার কোলোম্যান মোজার, স্থপতি জোসেফ হফম্যান এবং জোসেফ মারিয়া অলব্রিচ, ম্যাক্স কুর্জওয়েল, উইলহেলম বার্নাটজিক এবং অন্যান্যরা ভিয়েনা সেসেশন প্রতিষ্ঠা করেন। স্থপতি অটো ওয়াগনার এই দলটির প্রতিষ্ঠার পরপরই এতে যোগ দেন। প্রতিষ্ঠার সময় বর্ণিত লক্ষ্যগুলির মধ্যে অস্ট্রিয়ার বাইরের শিল্পীদের সাথে যোগাযোগ স্থাপন এবং ধারণার বিনিময়, শৈল্পিক জাতীয়তাবাদ নিয়ে বিতর্ক, আলংকারিক শিল্পের পুনর্নবীকরণ; একটি "মোট শিল্প" তৈরি করা, যা চিত্রকলা, স্থাপত্য এবং আলংকারিক শিল্পকে একীভূত করে; এবং, বিশেষত, সরকারী ভিয়েনা একাডেমি অফ আর্টস, ভিয়েনা কানস্টলারহাউস এবং সরকারী আর্ট সেলুনগুলির আধিপত্যের বিরোধিতা করে, যার ঐতিহ্যগত দৃষ্টিভঙ্গি ঐতিহাসিকতার দিকে ছিল। 1892 সালে প্রতিষ্ঠিত মিউনিখ বিচ্ছিন্নতা আন্দোলন থেকে এই আন্দোলনের নাম নেওয়া হয়েছে। ভিয়েনার নতুন আন্দোলনের লক্ষ্যগুলি সাহিত্য সমালোচক হারমান বাহর গ্রুপ দ্বারা শুরু করা নতুন জার্নালের প্রথম সংখ্যায় প্রকাশ করেছিলেন, যার নাম ভের স্যাক্রাম ("পবিত্র বসন্ত")। বাহর লিখেছেন, "আমাদের শিল্প অতীতের শিল্পীদের বিরুদ্ধে আধুনিক শিল্পীদের লড়াই নয়, বরং শিল্পীর ছদ্মবেশ ধারণকারী এবং শিল্পকে বিকশিত হতে না দেওয়ার ক্ষেত্রে বাণিজ্যিক আগ্রহ রয়েছে এমন ব্যবসায়ীদের বিরুদ্ধে শিল্পের প্রচার। বাণিজ্য এবং শিল্পের মধ্যে নির্বাচন আমাদের বিচ্ছিন্নতার ক্ষেত্রে ঝুঁকির বিষয়। এটি নান্দনিকতা নিয়ে বিতর্ক নয়, বরং দুটি ভিন্ন আধ্যাত্মিক অবস্থার মধ্যে দ্বন্দ্ব। শুরুতে, সেসেশনে পঞ্চাশ জন সদস্য ছিল এবং এর প্রথম সমাবেশে চিত্রশিল্পী গুস্তাভ ক্লিম্টকে এর সভাপতি হিসাবে নির্বাচিত করা হয়েছিল। অন্যান্য প্রতিষ্ঠাতা বা প্রাথমিক সদস্যদের মধ্যে ছিলেন স্থপতি জোসেফ হফম্যান, ডিজাইনার কোলোম্যান মোজার, ডিজাইনার ও স্থপতি জোসেফ মারিয়া ওলব্রিচ এবং চিত্রশিল্পী ম্যাক্স কুর্জওয়েল এবং আলফোন্স মুচা, যারা প্যারিসে বসবাস করতেন এবং ইতিমধ্যে তাঁর আর্ট নুভাউ পোস্টারের জন্য বিখ্যাত ছিলেন। প্রতিষ্ঠিত চিত্রশিল্পী রুডলফ ভন অল্ট, 85 বছর বয়সী, দলের সাম্মানিক সভাপতি হিসাবে নির্বাচিত হন এবং তিনি সম্রাট ফ্রাঞ্জ-জোসেফকে প্রথম প্রদর্শনীতে যোগ দেওয়ার আমন্ত্রণ জানিয়ে একটি প্রতিনিধিদলের নেতৃত্ব দেন। সেসেশনের প্রথম স্থাপত্য প্রকল্পটি ছিল একটি প্রদর্শনী স্থান তৈরি করা যা ভিয়েনায় আন্তর্জাতিক শিল্পী এবং শিল্প আন্দোলনের পরিচয় করিয়ে দেবে। স্থপতি ছিলেন জোসেফ মারিয়া ওলব্রিচ, যিনি অটো ওয়াগনারের ছাত্র ছিলেন; এবং ভিয়েনার কেন্দ্রে প্রবেশদ্বারের উপর একটি ভাস্কর্যের ফ্রেইজ সহ তাঁর গম্বুজযুক্ত গ্যালারি ভবনটি আন্দোলনের প্রতীক হয়ে ওঠে। এটি ছিল শহরের সমসাময়িক শিল্পের প্রথম নিবেদিত গ্যালারি। এটি ফরাসি ইমপ্রেশনিস্ট এবং অন্যদের ভিয়েনার জনসাধারণের কাছে পরিচিত করতে সহায়তা করেছিল। 1902 সালে জোসেফ হফম্যানের নকশা করা এবং লুডভিগ ভ্যান বিথোভেনকে উৎসর্গ করা 14তম সেসেশন প্রদর্শনীটি বিশেষভাবে বিখ্যাত ছিল। ম্যাক্স ক্লিঞ্জারের তৈরি বিথোভেনের একটি মূর্তি মাঝখানে দাঁড়িয়ে ছিল, যার চারপাশে ক্লিম্টের বিথোভেন ফ্রিজ লাগানো ছিল। ক্লিম্ট ফ্রিজটি পুনরুদ্ধার করা হয়েছে এবং আজ গ্যালারিতে দেখা যাবে। 1899 সালে ওলব্রিচ ভিয়েনা ছেড়ে ডার্মস্টাড শিল্পীদের উপনিবেশে যোগ দেন। 1900 সালে তিনি হেসিয়ান নাগরিকত্ব লাভ করেন এবং অস্ট্রিয়ায় আর কাজ করেননি। 1903 সালে, হফম্যান এবং মোজার ফলিত শিল্প (শিল্প ও কারুশিল্প) সংস্কারের লক্ষ্য নিয়ে একটি সূক্ষ্ম-শিল্প সমাজ হিসাবে উইনার ওয়ার্কস্টেট প্রতিষ্ঠা করেছিলেন। 1907 সালে, উইনার ওয়ার্কস্টেট এবং হফম্যান ব্যক্তিগতভাবে ডয়েচার ওয়ার্কবুন্ডের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য হন। উইনার ওয়ার্কস্টেট প্রতিষ্ঠার পর, 1904 সালে সেন্ট লুইসে বিশ্ব প্রদর্শনীর আয়োজনই বিচ্ছিন্নতার মধ্যে পার্থক্যের সূত্রপাত করে। এই ব্যর্থ প্রদর্শনীর ফলে সমিতির মধ্যে তীব্র বিরোধিতা দেখা দেয়। যারা চিত্রশিল্পী এবং ঐতিহ্যবাহী চারুকলাকে অগ্রাধিকার দিতে চেয়েছিলেন এবং ক্লিম্ট, হফম্যান, ওয়াগনার, মোজার এবং অন্যান্যরা যারা আলংকারিক শিল্পের জন্য সমান আচরণের পক্ষে ছিলেন তাদের মধ্যে শীঘ্রই একটি গুরুত্বপূর্ণ বিভাজন দেখা দেয়। এই বিতর্কটি 1905 সালে মাথাচাড়া দিয়ে ওঠে যখন মিইথকে গ্যালারির শৈল্পিক পরামর্শদাতা (এবং নিজে একজন চিত্রশিল্পী), কার্ল মল, প্রস্তাব করেন যে সেসেশন গ্যালারিকে তার কাজের জন্য একটি আউটলেট হিসাবে কিনবে। এটি ক্লিম্ট, ওয়াগনার, হফম্যান, মোজার এবং অন্যান্যদের দ্বারা সমর্থিত হয়েছিল। বিষয়টি সদস্যদের ভোটে রাখা হয় এবং ক্লিম্ট ও তাঁর সমর্থকরা একক ভোটে হেরে যান। 1905 সালের 14ই জুন, ক্লিম্ট, হফম্যান, মোজার এবং অন্যান্য শিল্পীদের একটি দল সেসেশন থেকে পদত্যাগ করেন। পরের বছর, ক্লিম্ট কুন্স্টশাউ (আর্ট শো) বা ক্লিম্টগ্রুপ (ক্লিম্ট গ্রুপ) নামে একটি দল গঠন করেন, যার মধ্যে অন্যান্য গুরুত্বপূর্ণ অস্ট্রিয়ান শিল্পীদের মধ্যে মোল এবং অটো ওয়াগনারও ছিলেন। পরবর্তী বছরগুলিতে ক্লিম্ট, হফম্যান, ওয়াগনার এবং তাদের সমর্থকদের প্রস্থানের পরে সেসেশন কাজ চালিয়ে যায়, সেসেশন ভবনে নিয়মিত প্রদর্শনী দেয়, তবে তাদের পূর্ববর্তী সময়ের মৌলিকতা এবং উত্তেজনার অভাব ছিল। ডিজাইনার পিটার বেহরেন্স 1938 সালে সেসেশনের সদস্য হন। নাৎসি পার্টির শাসনামলে বিচ্ছিন্নতাবাদী ভবনটি অধঃপতিত শিল্পের প্রতীক হিসাবে ধ্বংস করা হয়েছিল, তবে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে বিশ্বস্তভাবে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। 1945 সালে, যুদ্ধের পর, হফম্যান ভিয়েনা বিচ্ছিন্নতায় পুনরায় যোগদান করেন, যে শৈল্পিক আন্দোলন থেকে তিনি, ক্লিম্ট এবং ওয়াগনার 1905 সালে নাটকীয়ভাবে পদত্যাগ করেছিলেন। 1948 থেকে 1950 সাল পর্যন্ত তিনি সেসেশনের সভাপতি নির্বাচিত হন। সেসেশন হলটিতে নিয়মিত প্রদর্শনীর আয়োজন করে সেসেশন আজও কাজ করে চলেছে। চিত্রশিল্পী ও ভাস্করদের পাশাপাশি, বেশ কয়েকজন বিশিষ্ট স্থপতি ভিয়েনা বিচ্ছিন্নতার সাথে যুক্ত ছিলেন, বিশেষত জোসেফ মারিয়া ওলব্রিচ, অটো ওয়াগনার এবং জোসেফ হফম্যান। 1897-98-এ অলব্রিচ ক্লিম্ট এবং দলের সদস্যদের শিল্প প্রদর্শনের জন্য এবং ম্যাক্স ক্লিংগার, ইউজিন গ্রাসেট, চার্লস রেনি ম্যাকিনটশ এবং আর্নল্ড বাকলিন সহ বিদেশী শিল্পীদের দ্বারাও সেসেশন বিল্ডিংয়ের নকশা করেছিলেন। জোসেফ হফম্যান সেসেশন হাউসে প্রদর্শনীর প্রধান ডিজাইনার হন। গম্বুজ এবং শৈলীযুক্ত সম্মুখভাগ আন্দোলনের প্রতীক হয়ে ওঠে। স্থপতি অটো ওয়াগনারের নির্দেশনায় কোলোম্যান মোজার, ওথমার শিমকোভিটস, জোজে প্লেকনিক এবং অন্যান্য শিল্পীদের একটি দল ওয়াগনারের নকশা করা দুটি অ্যাপার্টমেন্ট ভবন সজ্জিত করেছে; 1898-1899-এ লিঙ্ক ভিয়েনজাইল বিল্ডিং। লিঙ্ক উইঞ্জাইল 40-এর ভবনটি মাজোলিকাহাউস বা মাজোলিকা হাউস নামে পরিচিত। এর সম্মুখভাগ সম্পূর্ণরূপে ফুলের নকশায় মাজোলিকা বা রঙিন পোড়ানো মাটির টাইলস দিয়ে আবৃত। এর সম্মুখভাগের আর্ট নুভা অলঙ্কারগুলি তাঁর ছাত্র দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল। অন্য ভবন, লিঙ্ক উইঞ্জাইল 38, ওয়াগনারের ছাত্র এবং ঘন ঘন সহযোগী, কোলোম্যান মোজার দ্বারা সোনালি স্টাকো মেডেলিয়নের সজ্জার কারণে হাউস উইথ মেডেলিয়ন নামে পরিচিত। সবচেয়ে অলঙ্কৃত পূর্ববর্তী সজ্জাটি সরানো হয়েছিল কিন্তু পরে পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। এই সময়কালে, অটো ওয়াগনার নতুন ভিয়েনা শহুরে পরিবহন ব্যবস্থা, স্ট্যাড্টবাহনের জন্য অসাধারণ শৈলীযুক্ত স্টেশনও তৈরি করেছিলেন, যা সেসেশন শৈলীর প্রতীক হয়ে ওঠে। এর মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত হল ভিয়েনার কেন্দ্রস্থলে কার্লস্প্লাটজ স্ট্যাডবাহন স্টেশন, জোসেফ মারিয়া অলব্রিচ এই প্রকল্পের জন্য তাঁর সহযোগী ছিলেন। এই ভবনগুলির শৈলী আরও জ্যামিতিক রূপের দিকে রূপান্তর এবং আধুনিকতার সূচনাকে চিহ্নিত করে। সেন্ট লিওপোল্ডের গির্জা (1902-1907) এবং বিশেষত অস্ট্রিয়ান পোস্টাল সেভিংস ব্যাংক (1903-1906,1910-12 এ প্রসারিত) সহ ওয়াগনারের পরবর্তী ভবনগুলি 1899 সালের পরে নির্মিত হয়েছিল, যার সরলরেখা এবং জ্যামিতিক রূপ ছিল, নতুন উপকরণের একটি আকর্ষণীয় ব্যবহার, যেমন শক্তিশালী কংক্রিট এবং অ্যালুমিনিয়াম, এবং সম্মুখভাগে বা অভ্যন্তরে ন্যূনতম সজ্জা। জোসেফ হফম্যানের কাজ ফুলের নকশা এবং বাঁকানো রেখা থেকে ধীরে ধীরে পরিবর্তনও দেখিয়েছে। তাঁর সর্বাধিক পরিচিত ভবন, ব্রাসেলসের স্টোক্লেট প্যালেসে স্ট্যাকড কিউবিক ফর্মের একটি টাওয়ার, সম্মুখভাগে ন্যূনতম অলঙ্কার এবং সমকোণ এবং জ্যামিতিক নকশার একটি অভ্যন্তর ছিল। আর্ট নুভাউ-এর একমাত্র উপাদান ছিল গুস্তাভ ক্লিম্টের ম্যুরাল। প্যালেস স্টোক্লেট আর্ট নুভাউ থেকে আধুনিকতার দিকে হফম্যানের রূপান্তরকে সর্বোত্তমভাবে চিত্রিত করেছে। ফার্নিচার সেসেশন স্থপতিরা প্রায়শই কার্পেট, ল্যাম্প, ওয়ালপেপার এবং এমনকি বাথরুমের ফিক্সচার এবং এমনকি তোয়ালে সহ তাদের স্থাপত্য প্রকল্পগুলির সাথে আসবাবপত্র ডিজাইন করতেন। 1900 সালের প্যারিস ইউনিভার্সাল এক্সপোজিশনে সেসেশন দ্বারা উপস্থাপিত আসবাবপত্র বিশেষভাবে প্রশংসিত হয়েছিল এবং এলসে উঙ্গার এবং এমিলিও জাগো সহ এর নির্মাতাদের জন্য আন্তর্জাতিক দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। পরবর্তীকালে 1902 সালে স্থপতি অটো ওয়াগনার তাঁর অস্ট্রিয়ান পোস্টাল সেভিংস ব্যাঙ্ক বিল্ডিংয়ের স্থাপত্যের সাথে মিল রেখে কাঠের সাথে অ্যালুমিনিয়াম সহ আধুনিক উপকরণ ব্যবহার করে চেয়ারের নকশা করেছিলেন। 1905 সালে জোসেফ হফম্যান একটি সামঞ্জস্যযোগ্য-ব্যাকযুক্ত চেয়ার তৈরি করেছিলেন যা পরবর্তী সেসেশনের আরও জ্যামিতিক রূপকে প্রতিফলিত করে। কাচের কাচ, বিশেষত দাগযুক্ত কাচের জানালা, ভিয়েনা বিচ্ছিন্নতায় গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। লিওপোল্ড ফরস্টনার এই ক্ষেত্রে গুরুত্বপূর্ণ শিল্পী ছিলেন, অটো ওয়াগনার এবং অন্যান্য স্থপতিদের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেছিলেন। তিনি অস্ট্রিয়ান পোস্টাল সেভিংস ব্যাঙ্কের জন্য জানালার নকশা করেছিলেন, যা ভিয়েনা সেসেশন শৈলীর অন্যতম ল্যান্ডমার্ক এবং ভিয়েনা সেসেশন গির্জার মধ্যে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য সেন্ট চার্লস বোরোমিয়ো কবরস্থান গির্জার জন্যও। সেসেশন কাচ শিল্পের আরেকটি উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিত্ব ছিলেন জোহান লোয়েটজ উইটওয়ে, যিনি 1900 সালের প্যারিস প্রদর্শনীতে স্বর্ণপদক জিতেছিলেন। সিরামিক টাইলের মোজাইক ভিয়েনা সেসেশন শৈলীর আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান ছিল। এগুলি ভবনের সম্মুখভাগ এবং অভ্যন্তরভাগ উভয়ই সাজানোর জন্য ব্যবহৃত হত। অটো ওয়াগনার এগুলি মজোলিকা হাউস সাজানোর জন্য ব্যবহার করেছিলেন, যেখানে তারা সজ্জা এবং ব্যবহারিক উদ্দেশ্যে উভয়ই পরিবেশন করেছিলেন; আগুনের পায়ের পাতার মোজাবিশেষ ব্যবহার করে সম্মুখভাগ দক্ষতার সাথে পরিষ্কার করা যেতে পারে। অন্যান্য ঘরানার প্রভাব আর্ট নুভাউকে প্রাক্তন অস্ট্রো-হাঙ্গেরির ভাষাগুলিতে ভিয়েনা বিচ্ছিন্নতার পরে বলা হয়ঃ,,,, সার্বিয়ান সেসেসিয়া, ক্রোয়েশীয় সেসেসিয়া। ভিয়েনা বিচ্ছিন্নতা পোলিশ আন্দোলন ম্লোদা পোলস্কা (তরুণ পোল্যান্ড)-কে প্রভাবিত করেছিল, যা আর্ট নুভাউ শৈল্পিক শৈলী ছাড়াও অন্যান্য অন্তর্ভুক্ত ছিল এবং শিল্প, সাহিত্য এবং জীবনযাত্রার প্রতি একটি বিস্তৃত দৃষ্টিভঙ্গিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। ভিয়েনা বিচ্ছিন্নতা কেবল আন্দোলনকেই নয়, নির্দিষ্ট স্থপতিদেরও প্রভাবিত করেছিল, যেমন। রাশিয়ান ইলারিওন ইভানোভ-শিটজ যিনি এর ভিত্তিতে নিজস্ব অনন্য শৈলী তৈরি করেছিলেন। 1890-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে, ইংল্যান্ডের মিন্টন্স আর্ট নুভা সিরামিক্সে বড় অবদান রেখেছিলেন, যার অনেকগুলিই মার্ক-লুই সোলনের পুত্র লিওন সোলন এবং তাঁর সহকর্মী জন ওয়েডসওয়ার্থ দ্বারা নকশা করা হয়েছিল। অত্যন্ত প্রভাবশালী ডিজাইন ম্যাগাজিন দ্য স্টুডিওতে তাঁর কাজ প্রকাশিত হওয়ার পরে লিওন সলনকে মিন্টন্স নিয়োগ করেছিলেন এবং তিনি 1895 থেকে 1905 সাল পর্যন্ত কোম্পানির জন্য কাজ করেছিলেন, যার মধ্যে আর্ট ডিরেক্টর হিসাবে একটি সংক্ষিপ্ত কর্মজীবনও ছিল। সোলন ভিয়েনা বিচ্ছিন্নতা দ্বারা প্রভাবিত নকশাগুলি প্রবর্তন করেছিলেন এবং প্রায় 1901 থেকে 1916 সাল পর্যন্ত তৈরি মাটির পাত্রের একটি পরিসরকে "বিচ্ছিন্নতাবাদী গুদাম" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। এটি বেশিরভাগ শিল্প কৌশল ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছিল যা এটিকে তুলনামূলকভাবে সস্তা রেখেছিল এবং একটি বিস্তৃত বাজারের লক্ষ্যে ছিল। এই পরিসীমা সম্পূর্ণ টেবিল পরিষেবার পরিবর্তে এককভাবে বা জোড়ায় কেনা জিনিসগুলির উপর কেন্দ্রীভূত ছিল, যেমন জগ বা ফুলদানি। একটি অস্ট্রিয়ান স্মারক মুদ্রার থিম হিসাবে সেসেশন আন্দোলনকে নির্বাচিত করা হয়েছিলঃ 10 নভেম্বর 2004-এ মুদ্রিত 100 ইউরোর সেসেশন স্মারক মুদ্রা। সামনের দিকে ভিয়েনার সেসেশন প্রদর্শনী হলের একটি দৃশ্য রয়েছে। বিপরীত দিকে গুস্তাভ ক্লিম্টের বিথোভেন ফ্রেইজের একটি ছোট অংশ রয়েছে। চিত্রকর্মের উদ্ধৃতিতে তিনটি চিত্র রয়েছেঃ সশস্ত্র শক্তির প্রতিনিধিত্বকারী বর্ম পরিহিত একটি নাইট, পটভূমিতে একজন মহিলা উচ্চাকাঙ্ক্ষার প্রতীক এবং বিজয়ের মালা ধরে আছেন এবং একজন দ্বিতীয় মহিলা নিচু মাথা এবং আঁটসাঁট হাত দিয়ে সহানুভূতির প্রতিনিধিত্ব করছেন। অস্ট্রিয়ান €0,50 বা 50 ইউরো-সেন্ট মুদ্রার বিপরীত দিকে, ভিয়েনা সেসেশন বিল্ডিং একটি বৃত্তের মধ্যে রয়েছে, যা আন্দোলনের জন্ম এবং দেশে একটি নতুন যুগের প্রতীক। ভিয়েনা সেসেশনের অন্যান্য বিচ্ছিন্নতাবাদী শিল্পীদের উপরে উল্লেখ করা হয়নিঃ টিওডর অ্যাক্সেন্টোভিচ রেনেট বার্টলম্যান অ্যাডলফ মাইকেল বোহেম জুলিয়ান ফালাত ওয়াস্টিমিল হফম্যান ম্যাক্সিমিলিয়ান লাইবেনউইন জ্যাসেক মাল্কজেউস্কি জুলিয়াস মায়রেডার এমিলি মেডিজ-পেলিকান জোজেফ মেহফার কার্ল মল ম্যাক্সিমিলিয়ান পিরনার কাজিমিয়েরজ পোচওয়ালস্কি টেরেসা ফিওডেরোভনা রাইস জান স্ট্যানিস্লাউস্কি ওয়াক্লা জিমানোস্কি ওয়াজিসিয়েচ ওয়েইস লিওন উইকজোলকোভস্কি স্ট্যানিসলা উইস্পিয়ানস্কি কার্ল হ্যাগেনাওয়ার অন্যান্য শহর ও দেশের কিছু শিল্পী, যেমন বার্লিনের ম্যাক্স লিবারম্যান বা অগাস্ট রড আরও দেখুন সেসেশন (শিল্প) ফেসিং দ্য মডার্নঃ দ্য পোর্ট্রেট ইন ভিয়েনা 1900-দ্য এক্সিবিশন ইন ন্যাশনাল গ্যালারি, লন্ডন, 2013, আর্ট নুভাউ আর্ট নুভাউ ইন পোল্যান্ড আর্ট নুভাউ গ্লাস আর্ট রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি আর্নানসন, হার্ভার্ড এইচ. "হিস্ট্রি অফ মডার্ন আর্ট"। এড। ড্যানিয়েল হুইলার। 3য় সংস্করণ। এঙ্গেলউড ক্লিফস, এনজেঃ প্রেন্টিস হল, ইনক, 1986। বোরসি, ফ্রাঙ্কো এবং ইজিও গোডোলি। "ভিয়েনা 1900 আর্কিটেকচার অ্যান্ড ডিজাইন"। নিউ ইয়র্ক, এনওয়াইঃ রিজোলি ইন্টারন্যাশনাল পাবলিকেশনস, ইনক, 1986। "20শ ও 21শ শতাব্দীতে অস্ট্রিয়ায় স্থাপত্য"। এড। গুড্রুন হসগার। বাসেল, এসডাব্লুঃ বিরখৌসার, 2006। ও 'কনর, অ্যান-মেরি (2012)। দ্য লেডি ইন গোল্ড, দ্য এক্সট্রাঅর্ডিনারি টেল অফ গুস্তাভ ক্লিম্টস মাস্টারপিস, পোর্ট্রেট অফ অ্যাডেল ব্লচ-বাউয়ার, আলফ্রেড এ. নোফ, নিউ ইয়র্ক। ক্যাথরিন রোম্বার্গ (সংস্করণ। ): মরিজিও ক্যাটেলান। লেখাটি লিখেছেন ফ্রান্সেসকো বোনামি, উইনার সেসেশন, ভিয়েন। শোর্স্কে, কার্ল ই. "গুস্তাভ ক্লিম্টঃ পেইন্টিং অ্যান্ড দ্য ক্রাইসিস অফ দ্য লিবারেল ইগো" ইন ফিন-ডি-সিয়েকল ভিয়েনাঃ পলিটিক্স অ্যান্ড কালচার। ভিনটেজ বুকস, 1981। সেকলার, এডুয়ার্ড এফ. "জোসেফ হফম্যান দ্য আর্কিটেকচারাল ওয়ার্ক"। প্রিন্সটন, এনজেঃ প্রিন্সটন ইউপি, 1985। টপ, লেসলি। "ফিন-ডি-সিয়েকল ভিয়েনায় স্থাপত্য ও সত্য"। কেমব্রিজ, যুক্তরাজ্যঃ কেমব্রিজ ইউপি, 2004। এক্সটার্নাল লিঙ্কস অ্যাসোসিয়েশন অফ ভিজ্যুয়াল আর্টিস্টস ভিয়েনা সেসেশন গ্রাফিক ডিজাইন অফ ভিয়েনা সেসেশন iKlimt.com, লাইফ অ্যান্ড ওয়ার্ক অফ গুস্তাভ ক্লিম্ট এক্সিবিশন ক্যাটালগস অফ ভিয়েনা সেসেশন ইন দ্য ডিজিটাল লাইব্রেরি অফ বেলভেডের, ভিয়েনা জোসেফ হফম্যান বায়োগ্রাফি অ্যাট ডব্লিউওকেএ (ডি/এন) উইনার ওয়ার্কস্টেট আর্টস অ্যান্ড ক্রাফ্টস ইন ভিয়েনা 1900 সেন্সসঃ ভিয়েনা সেসেশন দ্য ভিয়েনা সেসেশন ইন অ্যা ভিডিও-পোর্ট্রেট বাই কাস্টইওরআর্ট, ভিয়েনা 2011 "দিস কিস টু দ্য হোল ওয়ার্ল্ড" ক্লিম্ট এবং ভিয়েনা সেসেশন (এনওয়াইএআরসি) অস্ট্রিয়ান শিল্পী গোষ্ঠী এবং সমষ্টিগত 19 শতকের সেন্ট্রাল ইউরোপীয় আর্ট গ্রুপ 1897 অস্ট্রিয়া আর্ট নুভাউ অস্ট্রিয়ান আর্ট আর্টিস্ট-চালিত কেন্দ্র