Flute Sonata (Poulenc)
ফ্রান্সিস পোলেঙ্কের দ্য সোনেট পোর ফ্লুটে এট পিয়ানো (বাঁশি সোনাটা), এফপি 164, বাঁশি এবং পিয়ানো জন্য একটি তিন-আন্দোলনের কাজ, যা 1957 সালে লেখা হয়েছিল। সোনাটা আমেরিকান লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস দ্বারা চালু করা হয়েছিল এবং চেম্বার সঙ্গীতের আমেরিকান পৃষ্ঠপোষক এলিজাবেথ স্প্রেগ কুলিজের স্মৃতিতে উৎসর্গ করা হয়েছে। পোলেঙ্ক স্ট্রিংয়ের উপরে কাঠের বাতাসের জন্য রচনা করতে পছন্দ করতেন। তিনি 1957 সালের জুন মাসে স্ট্রাসবার্গ সঙ্গীত উৎসবে বাঁশি বাদক জিন-পিয়ের রামপালের সাথে এই গানটির প্রিমিয়ার করেন। কাজটি তাত্ক্ষণিকভাবে সফল হয়েছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, ব্রিটেন এবং অন্যত্র দ্রুত গ্রহণ করা হয়েছিল এবং বহুবার রেকর্ড করা হয়েছে। সমালোচকরা এই অংশে পোলেঙ্কের চরিত্রগত "ট্রেডমার্ক তিক্ত মিষ্টি অনুগ্রহ, বুদ্ধি, বিদ্রূপ এবং অনুভূতি" উল্লেখ করেছেন। 1976 সালে, পোলেঙ্কের মৃত্যুর তেরো বছর পর, সুরকার লেনক্স বার্কলে কাজের একটি সুপরিচিত অর্কেস্ট্রেটেড সংস্করণ তৈরি করেছিলেন যা রেকর্ডও করা হয়েছে। বাঁশি সোনাটা পোলেঙ্কের সর্বাধিক পরিচিত কাজগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে এবং 20 শতকের বাঁশির প্রদর্শনীর একটি বিশিষ্ট বৈশিষ্ট্য। এটি বাঁশি এবং পিয়ানো জন্য যে কোনও কাজের মধ্যে সবচেয়ে বেশি বাজানো বলে দাবি করা হয়। পটভূমি এবং প্রথম পারফরম্যান্স পোলেঙ্ক 1952 সালে একটি বাঁশি সোনাটা লেখার কথা ভাবতে শুরু করেছিলেন, তবে তিনি টু পিয়ানোস এবং তারপরে তাঁর অপেরা ডায়ালগস ডেস কারমেলাইটসের জন্য তাঁর সোনাটা নিয়ে ব্যস্ত ছিলেন। 1956 সালের এপ্রিল মাসে, যখন তিনি অপেরাতে কাজ করছিলেন, তখন আমেরিকান লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসের হ্যারল্ড স্পিভাক তাঁর কাছে দুটি পিয়ানো বা বিকল্পভাবে ছয়টি যন্ত্রের জন্য একটি চেম্বার পিস লেখার অনুরোধ জানিয়েছিলেন। পোলেঙ্ক মেনে নিতে খুব ব্যস্ত ছিলেন, কিন্তু স্পিভাক অনড় ছিলেন। পোলেঙ্ক তাকে বলেছিলেন, "বাড়িতে তারের চেয়ে বাতাসের যন্ত্র দিয়ে অনেক বেশি, আমি স্বীকার করি যে আমি এই সংমিশ্রণে প্রলুব্ধ হয়েছি", কারণ তিনি সর্বদা তারযুক্ত যন্ত্রের চেয়ে বাতাসকে পছন্দ করতেন-মানুষের কণ্ঠের সাথে তাদের সাদৃশ্য সহ। আগস্ট মাসে তিনি এগিয়ে যেতে রাজি হন। সোনাটা একজন সঙ্গীত দাতা, এলিজাবেথ স্প্রেগ কুলিজের স্মরণে চালু করা হয়েছিল, যাকে পোলেঙ্ক কাজটি উৎসর্গ করেছিলেন। পোলেঙ্ক 'আইডি1'-এর শীতকাল কান শহরে কাটান, যেখানে তিনি ডিসেম্বর থেকে মার্চের মধ্যে সোনাটা রচনা করেন। যখন তিনি তিনটি আন্দোলনের মধ্যে প্রথম দুটি সম্পন্ন করেন, তখন তিনি তাঁর বন্ধু পিয়েরে বার্নাককে লিখেছিলেনঃ 18ই জুন 1957-এ, স্ট্রাসবার্গ সঙ্গীত উৎসবে জনসাধারণের জন্য প্রিমিয়ারটি বাঁশি বাদক জিন-পিয়ের রামপাল দ্বারা দেওয়া হয়েছিল, যার জন্য এটি লেখা হয়েছিল, পিয়ানোতে সুরকারের সাথে। লে ফিগারো কাজটি সম্পর্কে বলেছিলেন, "আনুষ্ঠানিকতা ছাড়াই হৃদয় থেকে সংগীত ফেটে যায় এবং প্রতিটি অর্থে 'গান' করে।" আরেকজন সমালোচক বলেছিলেন যে সোনাটা ছিল "পোলেঙ্কের মধ্যে সেরা, এবং এমনকি কিছুটা ভাল"। সঙ্গীত সোনাটা তিনটি মুভমেন্টে রয়েছে, পারফরম্যান্সে মোট 12 মিনিট সময় নেয়। প্রিমিয়ারের পরপরই ফ্রান্স ও ব্রিটেনে স্কোরটি প্রকাশিত হয়। 1994 সালে কার্ল বি শ্মিট এবং প্যাট্রিসিয়া হার্পারের একটি নতুন সংস্করণ প্রকাশিত হয়, যা পূর্ববর্তী প্রকাশিত স্কোরের অসঙ্গতি এবং ত্রুটিগুলি সংশোধন করে। সঙ্গীতবিজ্ঞানী ম্যালকম ম্যাকডোনাল্ড সোনাটা সম্পর্কে লিখেছেনঃ অ্যালেগ্রো ম্যালিনকোনিকো আন্দোলনটি একটি অবরোহী থিম সহ একটি প্রারম্ভিক চার-বারের বাক্যাংশ দিয়ে শুরু হয়, যা উচ্চ ই-এর চারপাশে ডেমিসেমিকুয়েভারের একটি ভাঙা ত্রয়ী দিয়ে শুরু হয় এবং মধ্য সি-এর উপরে জি-তে নেমে যায়। পিয়ানোটির ডান হাতের অংশটি বাম হাতের একটি প্যাডেলের উপর আর্পেগিয়েটেড সেমিকুয়েভারকে সংযুক্ত করে। এটি বাঁশি এবং পিয়ানো উভয়ের দ্বারা একটি ঊর্ধ্বমুখী স্কেল দ্বারা অনুসরণ করা হয় যা একটি বিপরীত থিমের দিকে পরিচালিত করে, এছাড়াও অবরোহী। ম্যাকডোনাল্ড মন্তব্য করেছেন যে উদ্বোধনীটি "সুরকারের মার্জিত উদ্দেশ্যকে স্পষ্ট করে তোলে", এবং অন্যান্য বিশ্লেষকরা আপাতদৃষ্টিতে প্রাণবন্ত গতি সত্ত্বেও মূল বিষয়বস্তুর "মর্মস্পর্শীতা" সম্পর্কে লিখেছেন। এফ মেজরের একটি পাল্টা থিম বাঁশিকে উপরের দিকে লাফিয়ে ওঠা আর্পেজিওস দেয়, উদ্বোধনী থিমটি এ মাইনর-এ ফিরে আসার আগে। উইলফ্রিড মেলার্স মন্তব্য করেছেন যে একটি অপ্রত্যাশিত কী-তে প্রথম থিমটির পুনরায় আবির্ভাব এটি স্পষ্ট করে দেয় যে পোলেঙ্ক সোনাটা ফর্ম অনুসরণ করছে না বরং "একটি সূক্ষ্ম ত্রয়ী কাঠামো" ব্যবহার করছে। সামান্য দ্রুত মধ্যভাগের পরে, মেলার্সের ভাষায়, "নির্দেশের 'ম্যালিনকোনিকো' কে ন্যায়সঙ্গত করে এমন সুরেলা অস্পষ্টতা" এবংঃ বাঁশির অংশটি প্রযুক্তিগতভাবে এই আন্দোলনে দাবি করছে, ঘন ঘন ট্রিল এবং ডিমিসেমিকুয়েভার জিহ্বা সহ। ক্যান্টিলেনাঃ আসেজ লেন্ট এই নড়াচড়া (52) অনেক ধীর এবং শান্ত। তার গানের মতো সুরে পোলেঙ্ক স্বীকার করেছেন যে ডায়ালগস ডেস কারমেলাইটস-এ সিস্টার কনস্ট্যান্সের প্রতিধ্বনি ছিল তবে এখানে প্রভাবটি সম্পূর্ণরূপে গীতধর্মী-একটি "অসীম সুর" (মেলোডি ইনফিনি)-অপেরার কোনও নাটক ছাড়াই। আন্দোলনটি পিয়ানোতে দুটি কোয়েভার দিয়ে শুরু হয়, যা পরবর্তী দুটি বারের সময় বাঁশি দ্বারা প্রতিধ্বনিত হয়। খোলার অংশের মসৃণ স্কেলিক লাইনগুলি মাঝখানে শক্তিশালী বিন্দুযুক্ত ছন্দময় উপাদানের বিপরীতে বাঁশির সাথে একটি শীর্ষ বি পর্যন্ত যাওয়ার মাধ্যমে সফল হয়, শান্ত খোলার থিমটি গতিবিধিটিকে কাছাকাছি আনতে ফিরে আসার আগে। "ক্যান্টিলেনা" শব্দটি সম্পর্কে জানতে চাইলে, পোলেঙ্ক উত্তর দিয়েছিলেন যে এটি "উদাহরণস্বরূপ পাসাকাগলিয়ার মতো একটি নির্দিষ্ট রূপ নয়, এটি একটি মুক্ত রূপ। আমি এটিকে একটি বিরতি (" ইন্টারমেড ") বা রোম্যান্স বলতে পারতাম।" প্রেস্টো জিওকোসো এই আন্দোলনটি প্রধানত বহির্মুখী এবং দ্রুত; বীটটি একটি দৃঢ়ভাবে চিহ্নিত। আকৃতিটি মোটামুটিভাবে কোরাস এবং শ্লোক সহ একটি রন্ডোর মতো, তবে পোলেঙ্ক ফর্মটিকে অবাধে আচরণ করে। মেলার্সের বাক্যাংশে, "বাঁশি ঝলমলে, পিয়ানো লাফিয়ে ওঠে, একটি হেল্টার স্কেল্টার লাফ দিয়ে।" দ্রুত সঙ্গীত উচ্চ জি-তে একটি দীর্ঘ ট্রিলের মধ্যে শেষ হয়, তারপরে একটি সংক্ষিপ্ত নীরবতা আসে যা থেকে অপ্রত্যাশিতভাবে, প্রথম আন্দোলনের মাঝামাঝি অংশের বিন্দুযুক্ত ছন্দ "মেলানকোলিক" থিম থেকে একটি উদ্ধৃতি আসে, যার মূল কী এফ শার্প মাইনর। সঙ্গীত আবার গতি সংগ্রহ করে এবং সোনাটা একটি ডাবল ফোর্টিসিমো সমাপ্তিতে ছুটে যায়, "স্ট্রিক্টমেন্ট এন মেসুরে সান্স র্যালেন্টির" ("কোনও ধীরগতি ছাড়াই কঠোরভাবে সময়ে")। সমাপ্তিটিকে কখনও কখনও পোলেঙ্কের প্রাথমিক চেম্বার কাজের উচ্ছ্বসিত ফাইনালের সাথে তুলনা করা হয়, বিশেষত ট্রাইও (1926), তবে পোলেঙ্ক পণ্ডিত ক্লড ক্যারে এই আন্দোলন এবং কনসার্ট চ্যাম্পেটরের (1927-28) মধ্যে আরও মিল খুঁজে পান। সুরকার বলেছিলেন যে আন্দোলনটি যত তাড়াতাড়ি সম্ভব বাজানো উচিত কারণ "এটি কোনও ভাল নয়" (তিনি সম্ভবত এটিতে কাজ করার জন্য আরও বেশি সময় পছন্দ করতেন) তবে অন্যরা এটিকে "দক্ষতার সাথে" এবং "একটি নিখুঁত উপসংহার" বলে মনে করেছেন। পরবর্তীকালে একটি পরিকল্পিত মার্কিন সফরের সময় রামপালের সাথে মার্কিন প্রিমিয়ার করার কথা বিবেচনা করেছিলেন পোলেঙ্ক, কিন্তু সফরটি হয়নি এবং 1958 সালের ফেব্রুয়ারিতে রামপাল তাঁর নিয়মিত সঙ্গী রবার্ট ভেরন-ল্যাক্রয়েক্সের সাথে আমেরিকান প্রিমিয়ার করেছিলেন। সোনাটায় অন্যান্য বংশীবাদকদের সঙ্গে যেতে পেরে পোলেঙ্ক খুশি হয়েছিলেন। 1959 সালের জানুয়ারিতে তিনি ব্রিটিশ প্রিমিয়ারে গ্যারেথ মরিসের সাথে ছিলেন, একটি অল-পোলেঙ্ক প্রোগ্রামে যার মধ্যে হর্ন এবং পিয়ানো-র জন্য ডেনিস ব্রেইনের স্মরণে তাঁর এলিজির বিশ্ব প্রিমিয়ার অন্তর্ভুক্ত ছিল। সেই বছরের শেষের দিকে আভিগননে ম্যাক্সেন্স ল্যারিউ, প্যারিসে রামপাল এবং মেন্টনে ক্রিশ্চিয়ান লার্ডের সাথে পোলেঙ্ক পিয়ানো বাজিয়েছিলেন। 2015 সালে, পিয়ানোবাদক এবং পণ্ডিত ডেভিড ওয়েন নরিস সোনাটাকে "সম্ভবত বাঁশি এবং পিয়ানো জন্য বিশ্বের সবচেয়ে বেশি বাজানো অংশ" বলে অভিহিত করেছিলেন। রেকর্ডিং দ্য আমেরিকান প্রিমিয়ার রেকর্ড করা হয়েছিল, যেমন রামপালের সাথে সুরকারের প্যারিস পারফরম্যান্স ছিল। সোনাটার পরবর্তী অনেক রেকর্ডিং হয়েছে। এর আগে জ্যাক ফেভিয়ারের সঙ্গে মিশেল ডেবোস্ট এবং ভেরন-ল্যাক্রয়েক্সের সঙ্গে রামপাল। পরবর্তী রেকর্ডিংয়ের মধ্যে রয়েছে লিসা লোগানের সাথে জুলিয়াস বেকার এবং এরিক লে সেজের সাথে ম্যাথিউ ডুফোরের রেকর্ডিং। 2015 সালে বিবিসি রেডিও 3-এর একটি সমীক্ষায় একক রেকর্ডিংয়ের মধ্যে রয়েছে ক্লিফোর্ড বেনসনের সাথে উইলিয়াম বেনেট; রোনাল্ড ব্রটিগামের সাথে শ্যারন বেজালি; পাস্কাল রোগের সাথে প্যাট্রিক গ্যালোইস; লে সেজের সাথে ইমানুয়েল পাহুদ; ক্যাথরিন স্টুরকের সাথে ইলিয়ানা রুহেম্যান; এবং জেমস বেইলিউয়ের সাথে অ্যাডাম ওয়াকার। 1976 সালে বংশীবাদক জেমস গ্যালওয়ে ইংরেজ সুরকার স্যার লেনক্স বার্কলেকে সোনাটা অর্কেস্ট্রেট করতে বলেছিলেন, যিনি বহু বছর ধরে পোলেঙ্কের একজন ভাল বন্ধু ছিলেন। এটি নিয়ে কাজ করার সময়, বার্কলে তাঁর ডায়েরিতে লিখেছিলেনঃ সঙ্গীতবিদ রজার কোভেল বার্কলে-র অর্কেস্ট্রেশন সম্পর্কে লিখেছিলেন, "কাজটি আরও ভালভাবে করা হচ্ছে তা কল্পনা করা কঠিন. এই সোনাটা-কনসার্টোতে পোলেঙ্কের বৈশিষ্ট্য এবং নমনীয়তা এবং কোমলতার আকর্ষণীয় মিশ্রণ রয়েছে।" 1978 সালে দ্য মিউজিকাল টাইমস মন্তব্য করেছিল যে "অর্কেস্ট্রেশন সুরকারের প্রতি সম্পূর্ণ ন্যায়বিচার করে। [এটি] সঙ্গীতে একটি সার্থক নতুন মাত্রা যোগ করেঃ বাঁশি দ্বারা বাজানো দীর্ঘ টানা দুঃখজনক সুরের লাইনগুলি, বিশেষত প্রথম দুটি মুভমেন্টে, পিয়ানোতে অসম্ভব উপায়ে পরিপূরক হয়। " অর্কেস্ট্রার ব্যবস্থাটি গ্যালওয়ে রয়্যাল ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রা এবং চার্লস ডুটয়েটের সাথে এবং পরে বিবিসি ন্যাশনাল অর্কেস্ট্রা অফ ওয়েলস এবং ব্র্যামওয়েল টোভির সাথে এমিলি বেয়নন, স্কটিশ চেম্বার অর্কেস্ট্রা এবং স্টুয়ার্ট বেডফোর্ডের সাথে জেনিফার স্টিনটন এবং রেসিডেন্সি অর্কেস্ট ডেন হাগ এবং নিম জার্ভির সাথে বেজালি রেকর্ড করেছেন। নোট, রেফারেন্স এবং উৎস নোট রেফারেন্স উৎস বহিরাগত লিঙ্ক বাঁশির স্কোর সোনাটা, আন্তর্জাতিক সঙ্গীত স্কোর লাইব্রেরি প্রকল্প। poulenc.fr অ্যাসোসিয়েশন ডেস অ্যামিস ডি ফ্রান্সিস পোলেঙ্ক রচনাগুলি ফ্রান্সিস পোলেঙ্ক পোলেঙ্ক 1957 রচনাগুলি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া এবং স্মারক রচনা