Domenico di Bartolo
সিয়েনার আসিয়ানোতে জন্মগ্রহণকারী ডোমেনিকো ডি বার্টোলো (জন্মনাম ডোমেনিকো ঘেজ্জি) ছিলেন একজন সিয়েনিজ চিত্রশিল্পী যিনি রেনেসাঁ যুগের গোড়ার দিকে সক্রিয় হয়ে ওঠেন। বিখ্যাত চিত্রশিল্পী, লেখক এবং ইতিহাসবিদ জর্জিও ভাসারি তাঁকে সুপরিচিত ইতালীয় শিল্পী তাদেও ডি বার্টোলোর ভাগ্নে হিসাবে নামকরণ করেছিলেন, যিনি ভাসারির 'লাইভস অফ দ্য মোস্ট এক্সেলেন্ট পেইন্টারস, স্কাল্পচারস অ্যান্ড আর্কিটেক্টস'-এ স্থান পেয়েছেন। 1400-এর দশকের গোড়ার দিকে, ডোমেনিকো ডি বার্টোলো নতুন ফ্লোরেন্টাইন শৈলীর চিত্রকলার দ্বারা সবচেয়ে বেশি প্রভাবিত সিয়েনার শিল্পীদের মধ্যে একজন ছিলেন। যখন তিনি সক্রিয় ছিলেন এবং কাজ করছিলেন, তখন ডোমেনিকো ছিলেন একমাত্র সিয়েনিজ চিত্রশিল্পী যিনি ফ্লোরেন্সে ক্লায়েন্টদের কাছ থেকে কমিশন পেয়েছিলেন। ডোমেনিকোকে লরেঞ্জো ভেচিয়েট্টাও নিয়োগ করেছিলেন, অন্যথায় লরেঞ্জো ডি পিয়েত্রো হিসাবে পরিচিত, তাঁর সাথে ফ্রেস্কো দ্য কেয়ার অফ দ্য সিকের জন্য কাজ করার জন্য, যা আজ সান্তা মারিয়া ডেলা স্কালা (সিয়েনা) হাসপাতালের পিলগ্রিম হলের একটি মাস্টারপিস হিসাবে বিবেচিত হয়। ডোমেনিকো প্রথম 1420 সালে রেকর্ড করা হয় যখন তিনি এবং অন্যান্য বেশ কয়েকজন সিয়েনিজ শিল্পী সিয়েনা ক্যাথেড্রালে আঁকার একটি প্রকল্পের অংশ হিসাবে নথিভুক্ত হন। 1428 খ্রিষ্টাব্দে চিত্রশিল্পীদের গিল্ড (রুওলো দেই পিটোরি)-এর তালিকায় তাঁকে প্রথম মাস্টার হিসেবে নথিভুক্ত করা হয়। তাঁর প্রথম বেঁচে থাকা স্বাক্ষরিত এবং তারিখযুক্ত কাজটি 1433 সাল থেকে আসেঃ দ্য ম্যাডোনা অফ হিউম্যালিটি এবং ফোর মিউজিক-মেকিং অ্যাঞ্জেলস। 1433 খ্রিষ্টাব্দে তিনি ভার্জিন অ্যান্ড চাইল্ড চারপাশে সাধুদের দ্বারা আঁকেন। এক বছর পরে, 1434 সালে, ডোমেনিকো সিয়েনা ক্যাথেড্রালে একটি ফুটপাথ ফলকের জন্য একটি নকশা সরবরাহ করেছিলেন, যা সম্রাট সিগিসমুন্ডের একটি অঙ্কনের উপর ভিত্তি করে, যিনি 1432 থেকে 1433 সাল পর্যন্ত সিয়েনায় ছিলেন। 1435 থেকে 1440 সাল পর্যন্ত ডোমেনিকো ক্যাথেড্রালের স্যাক্রিস্টির জন্য একটি ফ্রেস্কো কমিশনে নিযুক্ত ছিলেন। যাইহোক, 1438 সালে এই কাজটি বাধাগ্রস্ত হয় যা ডোমেনিকোকে পেরুগিয়ায় গিয়ে সান্তা জুলিয়ানার মঠের গির্জার জন্য একটি বেদির টুকরো আঁকার জন্য সময় দেয়, যা এখন গ্যালেরিয়া নাজিওনেল ডেল 'আমব্রিয়ায় প্রদর্শিত হয়। 1437 খ্রিষ্টাব্দে তিনি অ্যাসিয়ানোতে সেন্ট 'অ্যাগোস্টিনোর সন্ন্যাসীদের জন্য একটি বেদির কাজ সম্পাদন করার চুক্তিও গ্রহণ করেন। 1439 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে, ডোমেনিকোকে সান্তা মারিয়া ডেলা স্কালার (সিয়েনা) হাসপাতালে কাজ করার জন্য অর্থ প্রদান করা হয়েছিল। 1439 থেকে 1440 সালের মধ্যে হাসপাতালের পেলেগ্রিনায়োতে সম্পাদিত দেওয়ালচিত্রগুলি প্রতিষ্ঠানের ইতিহাস এবং ভাল কাজের দৃশ্যের প্রতিনিধিত্ব করে; এগুলি শিল্পীর শেষ সমাপ্ত কাজ এবং তাঁর মাস্টারপিস হিসাবে বিবেচিত হয়। বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, ডোমেনিকোর কাজগুলি পেরুগিয়া ভিত্তিক ছিল এবং সিয়েনার বাইরে তাঁর একমাত্র পরিচিত কার্যকলাপ ফ্লোরেন্সে তাঁর প্রথম জীবনীকার জর্জিও ভাসারি হিসাবে হতে পারে, কারমাইন এবং সান্তা ট্রিনিটায় তাঁর দ্বারা সম্পাদিত কাজগুলি রেকর্ড করে। 1440 খ্রিষ্টাব্দের জানুয়ারিতে ডোমেনিকো ডি বার্টোলো আন্তোনিয়া প্যানিলিনিকে বিয়ে করেন এবং 1446 খ্রিষ্টাব্দের 18ই ফেব্রুয়ারি আন্তোনিয়া প্যানিলিনিকে বিধবা হিসাবে আনুষ্ঠানিকভাবে উল্লেখ করা হয়। প্রারম্ভিক জীবন ডোমেনিকো ডি বার্টোলো আসসিয়ানোতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যা ইতালীয় অঞ্চল টাস্কানির সিয়েনার একটি প্রদেশ ছিল। ডোমেনিকোর পারিবারিক নাম ছিল ঘেজ্জি। 1428 সালের আগে ডোমেনিকোর সাথে যুক্ত হতে পারে এমন শুধুমাত্র একটি নথি রয়েছে। জন হপকিন্সের শিল্প ইতিহাসের অধ্যাপক কার্ল স্ট্রেহলকে যেমন পর্যবেক্ষণ করেছেন, 1420 সালের জন্য অপেরা দেল ডুওমো পেমেন্টস-এ, একটি নির্দিষ্ট ডোমেনিকো ডি বার্টোলো-অন্যথায় অজ্ঞাত-একটি "ঘরজোন ডি বোটেগা" হিসাবে তাঁর কাজের জন্য দুটি সোল্ডি (একটি মধ্যযুগীয় ইতালীয় রৌপ্য মুদ্রা) ক্ষতিপূরণ দেওয়া হয়। ঘরজোন শব্দটি একজন পূর্ণাঙ্গ শিক্ষানবিশ থেকে শুরু করে নিছক সাহায্যকারী বা কর্মী পর্যন্ত একজনের অবস্থানকে সংজ্ঞায়িত করতে পারে। যদি নথিটি প্রকৃতপক্ষে ডোমেনিকোর কথা উল্লেখ করে, তবে তিনি সম্ভবত তাঁর শৈল্পিক প্রশিক্ষণের প্রাথমিক পর্যায়ে ছিলেন এবং মাত্র আট বছর পরে 1428 সালে তিনি অবশেষে চিত্রশিল্পীর সংঘে স্বীকৃতি পেয়ে নিজের জন্য একটি অবস্থান তৈরি করেছিলেন। 1420 খ্রিষ্টাব্দে এই অর্থপ্রদানের নথির ভিত্তিতে, সম্ভবত ডোমেনিকোর জন্ম 1400 থেকে 1405 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে হয়েছিল। যাইহোক, তাঁর সঠিক জন্ম তারিখ নথিভুক্ত করার জন্য আরও সঠিক উৎস আজ পর্যন্ত আবিষ্কৃত হয়নি। কার্ল ব্রেন্ডন স্ট্রেহলকে আরও বিশদভাবে বলেছেন যে অপেরা দেল ডুওমোর জন্য অর্থ প্রদানের নথিগুলি দেখায় যে, সেই সময়ে অপেরা বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ ভাস্কর্য কমিশনের তদারকি করছিলঃ সিয়েনা কাউন্সিলের জন্য একটি নতুন মিম্বার, ক্যাথেড্রাল ফুটপাতের সজ্জা এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণভাবে একটি নতুন বাপ্তিস্মের ফন্ট নির্মাণ। এটি নথিভুক্ত করা হয়েছে যে সমস্ত টাস্কানির কিছু প্রগতিশীল শিল্পী এই প্রকল্পগুলির সাথে জড়িত ছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে গিবার্টি, ডোনাটেলো, ফ্রান্সেসকো ডি ভালডাম্ব্রিনো, ডোমেনিকো ডি নিকোলো ডি কোরি এবং জ্যাকোপো ডেলা কুয়েরসিয়া। তাই এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই যে, ডোমেনিকোর প্রথম বিদ্যমান চিত্রকর্ম, 1433 সালের ম্যাডোনা অফ হিউমিলিটি দৃঢ় ভাস্কর্য গুণাবলীর অধিকারী ছিল। স্ট্রেলকে এবং ব্রুস কোলের মতো শিল্প ইতিহাসবিদরা দাবি করেন যে, খুব সম্ভবত যে সময়ে ডোমেনিকো অপেরার প্রকল্পগুলির জন্য ঘরজোন হিসাবে কাজ করেছিলেন, সেই সময়ে তিনি উল্লিখিত অনেক ভাস্করদের কাছ থেকে অনেক প্রভাব পেয়েছিলেন। ডোমেনিকো ডি বার্টোলোর সময়ে বিদ্যমান অন্যান্য সমসাময়িক শিল্পীরা ছিলেন স্টেফানো ডি জিওভান্নি এবং জিওভান্নি ডি পাওলো, যারা বিশের দশকের গোড়ার দিকে ইতিমধ্যে সক্রিয় মাস্টার চিত্রশিল্পী ছিলেন। ডি জিওভান্নি এবং জিওভান্নি ডি পাওলো উভয়ই অঙ্কনের রৈখিক এবং সংবেদনশীল গুণাবলীর উপর জোর দিয়েছিলেন, যেখানে ডি বার্টোলো গোলাকার ভরের রূপগুলির ধারণা করেছিলেন। ম্যাডোনা অফ হিউম্যালিটি (1433) ডোমেনিকো ডি বার্টোলোর ম্যাডোনা অফ হিউম্যালিটি অফ 1433 এই শিল্পীর প্রথম অনুমোদিত শিল্পকর্ম হিসাবে নথিভুক্ত করা হয়েছে। রেনেসাঁ স্কলার ব্রুস কোল ডোমেনিকোর ম্যাডোনা অফ হিউম্যালিটি উইথ অ্যাঞ্জেলসকে "প্রথম দিকের সিয়েনিজ কোয়াট্রোসেন্টোর অন্যতম সুন্দর কাজ" হিসাবে উল্লেখ করেছেন। তুলনামূলকভাবে পর্যবেক্ষণ করা হলে, চিত্রকর্মটি মাসাসিওর পাশাপাশি ভাস্কর জ্যাকোপো ডেলা কুয়েরসিয়ার ইঙ্গিত খুঁজে পায়। জ্যাকোপো সম্ভবত ডোমেনিকোর চিত্রকলাকে আরও সরাসরি প্রভাবিত করেছিলেন, ব্যবহারিক কারণে যে দুই শিল্পী একে অপরের কাছাকাছি ছিলেন এবং উপরন্তু, ডুওমোর অপেরার জন্য তাদের একসাথে কাজ করার অভিজ্ঞতা ছিল। সুতরাং এটি সম্পূর্ণরূপে সম্ভব যে জ্যাকোপো ডেলা কুয়েরসিয়া এমনকি ডোমেনিকো ডি বার্টোলোর কাজ তৈরিতে কিছু দিকনির্দেশনা প্রদান করতে পারতেন। এই ধরনের পরামর্শ ফ্লোরেন্সে লরেঞ্জো গিবার্টির সাথে তুলনীয়, যিনি, কমেন্টারিতে বর্ণিত হিসাবে, তাঁর সময়ে সেই শহরের চিত্রশিল্পীদের একই ধরনের সহায়তা প্রদান করেছিলেন। আরেকটি পরিস্থিতি যা জ্যাকোপো এবং ডোমেনিকোর পেশাদার সম্পর্কের সত্যতা প্রমাণ করতে পারে তা লিখিত রেকর্ড থেকে আসে যে জ্যাকোপো সিয়েনার কাজের ক্যাথেড্রালের তত্ত্বাবধায়ক পরিচালক হিসাবে নির্বাচিত হওয়ার পরে, ডোমেনিকো ডি বার্টোলো স্যাক্রিস্টিতে আঁকার জন্য নিজেকে সুরক্ষিত করেছিলেন। ব্রুস কোলের মতো পণ্ডিতরা ডোমেনিকোর ম্যাডোনা অফ হিউম্যালিটির প্রশংসা করেছেন, কারণ এটি সেই সময়ের কোনও সিয়েনিজ চিত্রকলার থেকে আলাদা। এটি বেশ কয়েকটি প্রযুক্তিগত এবং শৈলীগত কারণে, যার সবগুলিই সহকর্মী শিল্পীদের কাছ থেকে অভিযোজন এবং পর্যবেক্ষণের জন্য ডোমেনিকো ডি বার্টোলোর গভীর দৃষ্টি সম্পর্কে অন্তর্দৃষ্টি দেয়। বিশেষত, বেশিরভাগ শিল্প সমালোচনা ডোমেনিকোর চিত্রকলাকে স্বীকৃতি দেয় কারণ এর শক্তিশালী ভাস্কর্যের উল্লেখ রয়েছে, যার মধ্যে অনেকগুলি জ্যাকোপো ডেলা কুয়েরসিয়ার শৈলীর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। চিত্রকলার রচনাটি ম্যাডোনাকে খুব আয়তনে এবং ত্রিভুজাকারভাবে চিত্রিত করে। তার পিছনে পাঁচজন ফেরেশতা রয়েছেন, যারা একটি অর্ধবৃত্ত গঠন করেন যা আঁকা জায়গায় আরও গতি এবং গভীরতা দেয়। মাসাসিওর বেশ কয়েকটি ম্যাডোনা প্যানেলের কথা উল্লেখ করে যা আজ অবধি টিকে আছে, তাদের এবং ডোমেনিকোর ম্যাডোনার মধ্যে একটি মিল হল যে বড় পরিসংখ্যানগুলি জ্যামিতিক রূপের উপর প্রভাব বিস্তার করে যা সামগ্রিক চিত্রটিকে ভাস্কর্যের স্থিতিশীলতা এবং মাধ্যাকর্ষণের একটি শক্তিশালী ধারণা দেয়। শিল্প ইতিহাসবিদরাও উল্লেখ করেছেন যে চিত্রকলার রঙ প্যালেটটি বিশেষ দক্ষতা এবং চিন্তাভাবনার। ম্যাডোনার পোশাকের সবুজ, গোলাপী এবং নীল রঙের বিপরীতে ফেরেশতাদের পোশাকের ফ্যাকাশেতা এবং শিশুর উপর কাপড়ের ফ্যাকাশে সবুজ সবগুলিই 1400-এর দশকে নির্মিত সিয়েনিজ চিত্রকলার একটি অদ্ভুত বৈশিষ্ট্য প্রদর্শন করতে একত্রিত হয়। এই ধরনের বিশেষত্ব এই সত্য থেকে আসে যে এই রঙগুলির মিশ্রণ ফ্লোরেন্টাইন-শৈলীর শিল্পের জন্য আরও সুনির্দিষ্ট ছিল। সুতরাং, রঙ, জ্যামিতিক অভিযোজন, পোশাক এবং মুখগুলি সবই একত্রিত হয়ে ইঙ্গিত দেয় যে ডোমেনিকো তার প্রাথমিক শিক্ষানবিশ প্রশিক্ষণটি সিয়েনার এমন একজনের কাছ থেকে পেয়েছিলেন যার শক্তিশালী ফ্লোরেন্টাইন প্রভাব রয়েছে। ব্রুস কোল যে দুই সম্ভাব্য প্রার্থীকে উপস্থাপন করেছেন তারা হলেন পাওলো ডি জিওভান্নি ফেই বা টাডেও ডি বার্টোলো। যৌক্তিকভাবে, তাদেও তাঁর শিল্পে তাঁর আপাত ফ্লোরেন্টাইন শৈলীর কারণে একটি সম্ভাব্য সম্ভাবনা হতে পারে। এই ধরনের পরামর্শদাতা থাকা অবশ্যই ডোমেনিকোর সর্বশেষ ফ্লোরেন্টাইন শৈল্পিক শৈলী, কৌশল, প্রবণতা এবং উন্নয়নের সাথে মানিয়ে নিতে এবং মানিয়ে নেওয়ার চেষ্টা করতে উৎসাহিত করত। তাঁর সময়ের অন্য যে কোনও সিয়েনিজ চিত্রশিল্পীর চেয়ে বেশি, ডোমেনিকো মাসাসিওর সুপরিচিত বাস্তবসম্মত এবং সরল চিত্রকলার শৈলী ভালভাবে বুঝতে পেরেছিলেন। বিশেষত, তিনি মাসাসিওর শৈলীগুলিকে বিকৃত বা ভুলভাবে উপস্থাপন না করে তাঁর নিজের চিত্রকলায় অন্তর্ভুক্ত করতে সক্ষম হয়েছিলেন। ডোমেনিকো ডি বার্টোলো নিশ্চয়ই 1420-এর দশকের শেষের দিকে পিসা এবং ফ্লোরেন্স পরিদর্শন করেছিলেন, যেখানে তিনি মাসাসিও দ্বারা সম্পাদিত চিত্রকর্মগুলি প্রত্যক্ষ করেছিলেন, যাকে জর্জিও ভাসারি তাঁর সময়ের অন্যতম সেরা চিত্রশিল্পী হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, পাশাপাশি কোয়াট্রোসেন্টো রেনেসাঁ যুগের প্রথম মহান ইতালীয় চিত্রশিল্পীও ছিলেন। প্রকৃতি অনুকরণে তাঁর পরিমার্জিত দক্ষতার জন্য, তাঁর বিষয়গুলিতে প্রাণবন্ত গতিবিধি পুনরুজ্জীবিত করার পাশাপাশি তাঁর চিত্রগুলিতে একটি বিশ্বাসযোগ্য ত্রিমাত্রিকতা তৈরিতে ধারাবাহিক সাফল্যের জন্য মাসাসিও প্রশংসিত হন। মাসাসিওর চিত্রকর্ম সম্পর্কে ডোমেনিকোর পর্যবেক্ষণগুলি একটি শিক্ষামূলক অভিজ্ঞতা হিসাবে প্রমাণিত হত কারণ পরে তাকে ম্যাডোনা অফ হিউম্যালিটির মধ্যে বৃত্তাকার-খিলান রচনা নামে এক ধরনের শৈল্পিক কৌশল ব্যবহার করতে দেখা যায়। পাঁচটি ফেরেশতাকে একটি অর্ধবৃত্তাকার মধ্যে সাজানো হয়, যা কুমারীর উপস্থাপনার জন্য উল্লেখযোগ্যভাবে আরও বাস্তব স্থান তৈরি করে, তবে, ফেরেশতাদের মাথার আইসোসেফালিক বিতরণের কারণে সমতল চিত্র সমতলকে প্রভাবিত করে না। এই ধরনের আধা-বৃত্তাকার রচনা মাসাসিও দ্বারা পিসা বেদির জন্য ম্যাগির অ্যাডোরেশন-এর মতো কাজগুলিতে ব্যবহৃত হয়েছিল। এই কৌশলটিকে একটি জটিল বর্ণনামূলক দৃশ্যে বিদ্যমান বিপুল সংখ্যক ব্যক্তিত্বকে একক সহজ জ্যামিতিক বিন্যাসে সংগঠিত করার একটি কার্যকর উপায় হিসাবে বিবেচনা করা হত। ভাস্কর জ্যাকোপো ডেলা কুয়েরসিয়ার প্রসঙ্গে, ডোমেনিকোর ম্যাডোনা অফ হিউম্যালিটি ফন্টে গাইয়াতে জ্যাকোপোর ম্যাডোনার সাথে মিল প্রদর্শন করে অভিযোজনের ইঙ্গিত দেখায়। উভয়ই ড্রাপারে একটি নতুন ধরনের গথিক নমনীয়তা চিত্রিত করে, যা ছায়ার নরম পকেট তৈরি করে যা চিত্র এবং সামগ্রিক ছবিতে একটি নতুন ধরনের ওজন যোগ করে। ডোমেনিকোর ম্যাডোনা অফ হিউমিলিটি শেষ পর্যন্ত সিয়েনিজ শিল্পের চেয়ে ফ্লোরেন্টিনে উল্লেখযোগ্যভাবে বেশি অবদান রেখেছিল। যে সময়ে চিত্রকর্মটি জনসাধারণের কাছে প্রকাশিত হয়েছিল, সেই সময় সিয়েনিজ শিল্প সমালোচকদের কাছ থেকে প্রশংসা এবং স্বীকৃতি খুব কম ছিল। জ্যাকোপো এবং ডোমেনিকোর মধ্যে যে কোনও ধরনের অংশীদারিত্ব ছিল তার প্রমাণ হিসাবে কাজ করার জন্য, জন পোপ-হেনেসির গবেষণা নিশ্চিত করে যে সিয়েনার ক্যাথেড্রালের জন্য ডোমেনিকোর প্রধান কাজগুলি সেই সময়ে চালু করা হয়েছিল যখন জ্যাকোপো অপেরা দেল ডুওমোর তত্ত্বাবধায়ক পরিচালন পরিচালক ছিলেন। 1435 খ্রিষ্টাব্দে জ্যাকোপো কুয়েরসিয়া যখন সিয়েনা ত্যাগ করেন, তখন তিনি তাঁর কাজ চালিয়ে যাওয়ার জন্য দুজন পরামর্শদাতা বেছে নিয়েছিলেন। জ্যাকোপোর মনোনয়নের সিদ্ধান্ত অনুমোদনকারী দুই সাক্ষীর মধ্যে ডোমেনিকো ছিলেন একজন। চিত্রকলায়, ভার্জিনকে এমনভাবে চিত্রিত করা হয়েছে যা সিয়েনায় জেন্টাইল দা ফ্যাব্রিয়ানো দ্বারা জনপ্রিয় হয়েছিলঃ একজন ইতালীয় চিত্রশিল্পী যিনি তাঁর আন্তর্জাতিক গথিক চিত্রকলা শৈলীর জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত ছিলেন। এই সময়ে ভার্জিনকে একইভাবে চিত্রিত করা অন্যান্য শিল্পীরা হলেন 1427 সালের তাঁর ব্রাঞ্চিনি ম্যাডোনার জন্য জিওভান্নি ডি পাওলো এবং ম্যাডোনার জন্য আন্দ্রেয়া ডি বার্টোলো। তবুও, ডোমেনিকোর ম্যাডোনা অফ হিউম্যালিটির মধ্যে বেশ কয়েকটি শৈল্পিক উপাদান রয়েছে যা ফ্লোরেন্টাইন কাজগুলিতে প্রায়শই পর্যবেক্ষণ করা কৌশলগুলি থেকে উদ্ভূত হয়। অসম রচনায় উপস্থাপিত দ্য ভার্জিন-এর সামনের দৃশ্যটি মাসাসিওর ম্যাডোনা অফ হিউমিলিটি দ্বারা অনুপ্রাণিত বলে মনে করা হয়। ডোমেনিকো ডি বার্টোলোর চিত্রকর্মটি সম্পাদিত হওয়ার সময় পূর্বাভাস দেওয়া হ্যালোস এবং ভার্জিন মুকুট বিরল ছিল এবং এটি কেবল মাসাসিও দ্বারা সম্পাদিত পিসা বেদিতে পাওয়া যায়। সেখানেও, মুখে আঙ্গুল নিয়ে শিশুর একটি চিত্র রয়েছে, যা মাসাসিওর পিসা বেদির টুকরোর কথা দৃঢ়ভাবে স্মরণ করে, যা খ্রীষ্টের শিশুকে আঙ্গুর খাওয়ার চিত্র তুলে ধরে। ডোমেনিকোর ম্যাডোনা অফ হিউমিলিটি সফলভাবে মাংসের স্বরের মধ্যে আলো এবং অন্ধকার মডেল করে এবং এটিও মাসাসিওর শৈলীতে করা হয়। তবে, বিখ্যাত ব্রিটিশ শিল্প ইতিহাসবিদ জন পোপ-হেনেসি তাঁর নিবন্ধগুলিতে বলেছেন যে ডোমেনিকো ডি বার্টোলো সম্পূর্ণরূপে ম্যাসাক্সিক চিত্রশিল্পী হতে পারবেন না। যদিও ফিলিপ্পো লিপ্পি বা আন্দ্রেয়া ডি গিউস্টোর মতো চিত্রশিল্পীরা তাদের চিত্রগুলিকে কঠোরভাবে দাঁড়ানোর জন্য চিত্রিত করেছেন, ডোমেনিকো ডি বার্টোলোর চিত্রগুলির একটি নির্দিষ্ট "গথিক নমনীয়তা" রয়েছে। হেনেসি বার্টোলোর চিত্রগুলিতে একটি নির্দিষ্ট তরল গুণমান পর্যবেক্ষণ করেছেন। উদাহরণস্বরূপ, ম্যাডোনার হাঁটু বাঁকানো এবং ম্যাডোনার বাম দিকের ফেরেশতাদের দেহ বাঁকানো। ফলস্বরূপ, এটি অসীমভাবে বেশি সম্ভব যে ডোমেনিকো জ্যাকোপো ডেলা কুয়েরসিয়ার কাছ থেকে চিত্রকলার বিবরণের জন্য আরও শক্তিশালী প্রভাব আকর্ষণ করেছিল। ডোমেনিকো ডি বার্টোলো ফ্লোরেন্টাইন উপাদানগুলিকে পুঁজি করার জন্য প্রশংসিত হয়েছিলেন এবং একজন অবিশ্বাস্যভাবে প্রতিভাবান সিয়েনিজ চিত্রশিল্পী হিসাবে বিবেচিত হয়েছিলেন কারণ তাঁর কর্মজীবনের প্রথম দিকে তিনি ফ্লোরেন্টাইন রেনেসাঁ শৈলী গ্রহণ করতে পেরেছিলেন। জর্জিও ভাসারি উল্লেখ করেছেন যে তাঁর কর্মজীবনের কোনও এক সময়, ডোমেনিকো ডি বার্টোলো ফ্লোরেন্টাইন গীর্জার জন্য বেদির টুকরোগুলি আঁকেন, যা এই ধরনের মূল্যায়ন এবং মূল্যায়নকে নিশ্চিত করে যে ডোমেনিকো রেনেসাঁ শিল্পের ফ্লোরেন্স দিকগুলি বিশ্লেষণ এবং অনুমান করার জন্য যথেষ্ট সক্ষম ছিলেন। তবুও, অনেক সিয়েনিজ এবং সাধারণ রেনেসাঁ শিল্প সমালোচক ডোমেনিকোকে এখনও একজন সিয়েনিজ চিত্রশিল্পী হিসাবে বিবেচনা করেন, যিনি ফ্লোরেন্টাইন স্বাদ অর্জন করেছেন এবং প্রগতিশীল ফ্লোরেন্টাইন চিত্রশিল্পী নন। তাঁর ম্যাডোনা অফ হ্যুমিলিটির কাজকে শেষ পর্যন্ত সিয়েনিজ হিসাবে বিবেচনা করা হয় এবং অনেক শিল্প ইতিহাসবিদ এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছেন যে এই সময়ে ডোমেনিকো নিজেই একজন তরুণ শিল্পী ছিলেন যিনি নতুন ধারণার প্রতি আকৃষ্ট এবং অধীর আগ্রহে উন্মুক্ত ছিলেন, তবে সম্ভবত এখনও এই ধারণাগুলিকে গভীর অর্থের সাথে একীভূত করেননি। যে ধর্মতত্ত্ব ম্যাডোনা অফ হুমিলিটিকে প্রভাবিত করেছে বলে মনে হয় তা ধর্মপ্রচারক এবং ঘোষিত সন্ত বার্নার্ডিনো আলবিজেস্কির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ, অন্যথায় বার্নার্ডিনো দা সিয়েনা (1380-1444, ক্যানোনাইজড 1450) হিসাবে উল্লেখ করা হয়। আলবিজেস্কিকে অন্যতম প্রধান ধর্মীয় ও রাজনৈতিক ব্যক্তিত্ব হিসাবে বিবেচনা করা হয় যিনি ডোমেনিকো ডি বার্টোলোর শিল্পকর্মের ফলাফলকে রূপ দিয়েছেন এবং একজন শিল্পী হিসাবে ডোমেনিকোর সামগ্রিক সাফল্যকে প্রভাবিত করেছেন। তাঁর সময়ে, বার্নার্ডিনো আলবিজেস্কিকে ইতালির সর্বাধিক অনুসৃত, প্রিয় এবং নিন্দিত পুরুষদের মধ্যে একজন হিসাবে বিবেচনা করা হত। তিনি নিজে তাঁর সময়ে শিল্প জগতের সাথে অপরিচিত ছিলেন না এবং সিয়েনিজ ট্রেসেন্টোর ক্যানোনাইজড শৈল্পিক চিত্রগুলির পক্ষে পরিচিত ছিলেন এবং তাই পরবর্তী সময়ে অনেক সিয়েনিজ শিল্পকর্মের উৎপাদনকে প্রভাবিত করেছিলেন। ডোমেনিকোর ম্যাডোনা অফ হিউম্যুলিটিতে, চিত্রকলার সাধারণ অভিবাদন-"অ্যাভে মারিয়া"-কে "অ্যাভে স্টেলা মেরিস" শব্দটি দ্বারা প্রতিস্থাপিত করা হয়েছে, যার অর্থ "সমুদ্রের হেল স্টার"। যদিও এই প্রাচীন বৈশিষ্ট্যটি মেরি নামের খ্রিস্টান ব্যুৎপত্তি থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, বার্নার্ডিনোর আগে এমন কোনও লেখকের কোনও রেকর্ড নেই যিনি শব্দটির অর্থ সম্পর্কে এত জটিলভাবে লিখেছিলেন। কে প্রকৃতপক্ষে ডোমেনিকো ডি বার্টোলোর প্রথম কাজটি চালু করেছিলেন সে সম্পর্কে উত্তরটি সম্পূর্ণ অস্পষ্ট রয়ে গেছে। যাইহোক, গবেষক কার্ল স্ট্রেলকে পর্যবেক্ষণ করেছেন এবং উপসংহারে পৌঁছেছেন যে এই দিকটি বিবেচনা করার জন্য দুজন সম্ভাব্য প্রার্থী হলেন ক্যাসিনি এবং বার্টোলি, যারা দুজনেই যথাক্রমে 1408 এবং 1427 সাল থেকে সিয়েনার বিশপ ছিলেন। ক্যাসিনি এবং বার্টোলি উভয়ই বার্নার্ডিনো দা সিয়েনার ঘনিষ্ঠ ছিলেন এবং তখন বার্টোলি 1410 থেকে 1427 সাল পর্যন্ত সান্তা মারিয়া ডেলা স্কালার হাসপাতালের রেক্টর ছিলেন। বার্নার্ডিনো শহরের গির্জা এবং হাসপাতাল সান্তা মারিয়া ডেলা স্কালার (সিয়েনা) মধ্যে সম্পর্ককে আরও ঘনিষ্ঠ করার উপায় হিসাবে বার্টোলির অবস্থানকে বিশপের পদে উন্নীত করেন। সিগিসমুন্ড প্লাক (1434) 1434 সালে, ডোমেনিকো সিয়েনা ক্যাথেড্রালের জন্য সম্রাট সিগিসমুন্ড এনথ্রোনড (সিগিসমুন্ড, পবিত্র রোমান সম্রাট)-এর প্রতিনিধিত্ব সহ একটি ফ্রেস্কো প্যানেলের কল্পনা ও নকশা করেছিলেন, তবে সমাপ্তির নির্দিষ্ট তারিখ অজানা রয়ে গেছে। শিল্প সমালোচক এবং ইতিহাসবিদ সিজার ব্র্যান্ডি ফ্লোরেন্টাইন গুণাবলীর কারণে তাঁর লেখায় ডোমেনিকোর ফ্রেস্কো প্যানেলের প্রশংসা করেছেন। ডোমেনিকোর ম্যাডোনা অফ হিউম্যালিটির মতো, যা প্যানেলের কমিশন গঠন শুরু হওয়ার এক বছরেরও কম সময় আগে সম্পন্ন হয়েছিল। সম্রাট সিগিসমুন্ডের ফলকটি একটি সাধারণ অর্ধবৃত্তাকার রচনা দিয়ে আঁকা হয়েছে। ফ্রেস্কো প্যানেলের স্থাপত্য সম্পর্কে ব্র্যান্ডি মন্তব্য করেছেন, যদিও এটি দৃষ্টিকোণ থেকে সম্পূর্ণ সঠিক নয়, তবে এটি নীচে থেকে সফলভাবে দেখা যেতে পারে। কার্ল স্ট্রেলকে সম্রাটের ভাবমূর্তিকে সম্রাট সিগিসমুন্ডের দরবারের একটি শ্রেণিবদ্ধ উপস্থাপনা হিসাবে মন্তব্য করেছেন কারণ তিনি, একজন সাধু বা ম্যাডোনার মতো, শিল্পকর্মের অন্যান্য ব্যক্তিত্বের তুলনায় উল্লেখযোগ্যভাবে বেশি উচ্চতায় চিত্রিত হয়েছেন। ডোমেনিকো ফ্রেস্কোর রচনার জন্য প্রতিসাম্য নীতিগুলিও ব্যবহার করে-যেমনটি পর্যবেক্ষণ করা হয়েছে, বাম দিকে টুপি সহ লোকটি ডানদিকে অন্য দ্বারা প্রতিফলিত হয়। এই ফ্রেস্কো প্যানেলের কিছু দিক রয়েছে যা ডোমেনিকোর পরবর্তী কাজগুলিতে আবার দেখা যায়, যেমন সান্তা মারিয়া ডেলা স্কালার (সিয়েনা) হাসপাতালে বিশেষাধিকারের পাপাল অনুদানের ফ্রেস্কো। প্রাপ্তবয়স্কদের কর্মজীবন তাঁর ত্রিশের দশকের শেষের দিকে ডোমেনিকো দ্বারা সম্পন্ন কাজগুলি থেকে, এই বছরগুলির মধ্যে মাত্র তিনটি চিত্র টিকে থাকতে পেরেছে। প্রথমত, সান্তা জুলিয়ানার জন্য একটি পেরুগিয়া বেদির টুকরো। দ্বিতীয়ত, জনসন কালেকশনে একটি স্বাক্ষরিত এবং তারিখযুক্ত ম্যাডোনা এবং চাইল্ড, এবং অবশেষে, সিয়েনায় একটি ছোট ম্যাডোনা দেল রেফুজিও। ডোমেনিকো সিয়েনা ক্যাথেড্রালে স্যাক্রিস্টির দেয়ালও আঁকেন, তবে তাদের একটি খুব ছোট অংশ আজ অবধি বেঁচে থাকতে পেরেছে। গবেষক কার্ল স্ট্রেলকে তাঁর গবেষণাপত্রে উল্লেখ করেছেন যে ক্যাথেড্রালের এই ধরনের দেওয়ালচিত্রগুলি রক্ষণাবেক্ষণের এতটাই খারাপ অবস্থায় ছিল যে তাদের বিষয় এবং গল্প চিহ্নিত করা যায়নি। কথিত আছে যে ডোমেনিকো প্রতি বছর গড়ে একটি ফ্রেস্কো তৈরি করেছিলেন, যেখানে তিনি এই সময়ে অন্য কোনও কাজ করেননি বলে মনে হয়। এই দেওয়ালচিত্রগুলির জন্য, ডোমেনিকো তাঁর ফ্লোরেন্টাইন প্রভাব এবং আগ্রহ থেকে দূরে সরে গিয়েছিলেন বলে মনে হয়েছিল, কারণ তিনি আরও ঐতিহ্যবাহী গথিক শৈলী প্রতিফলিত করতে শুরু করেছিলেন। এটি বিশেষ করে 1438 সালে পেরুগিয়ার সেন্ট জুলিয়ানার জন্য আঁকা একটি বেদির জন্য। 1440 থেকে 1444 সাল পর্যন্ত, ডোমেনিকো তাঁর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কাজগুলির মধ্যে একটি তৈরি করেছিলেন, আরেকটি মাস্টারপিস, যা অসপেডেল ডি সান্তা মারিয়া ডেলা স্কালায় (সিয়েনা) তীর্থযাত্রীদের হোটেলের জন্য একাধিক ফ্রেস্কো ছিল। দেওয়ালচিত্রগুলি হোটেলের রেক্টর জিওভান্নি বুজিচেলি দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল বলে জানা গেছে। দেওয়ালচিত্রগুলি দৈনন্দিন জীবনের পাশাপাশি সিয়েনিজ হাসপাতালের ইতিহাসকেও চিত্রিত করে। ডোমেনিকোকে পাঁচটি দৃশ্য বরাদ্দ করা হয়েছিলঃ তিনটি দৈনন্দিন জীবনের পর্ব এবং অন্য দুটি হাসপাতালের ইতিহাস থেকে ঘটে যাওয়া ঘটনাগুলির সাথে। সিয়েনা ক্যাথেড্রাল স্যাক্রিস্টি ফ্রেস্কো যদিও ডোমেনিকো সিয়েনার সান্তা মারিয়া ডেলা স্কালা হাসপাতালের জন্য তাঁর ফ্রেস্কোগুলির জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত, সিয়েনা ক্যাথেড্রালের জন্য তিনি যে স্যাক্রিস্টি ফ্রেস্কোগুলি সম্পন্ন করেছিলেন তা সিয়েনায় উদীয়মান ফ্রেস্কো চিত্রশিল্পী হিসাবে ডোমেনিকোর নাম প্রতিষ্ঠায় অবিচ্ছেদ্য ভূমিকা পালন করেছিল। তাঁর পরামর্শদাতা ভাস্কর জ্যাকোপো ডেলা কুয়েরসিয়াকে ক্যাথেড্রালের শৈল্পিক পুনরুদ্ধার প্রকল্পের পরিচালন পরিচালক হিসাবে মনোনীত করার এক মাস পরে ডোমেনিকো স্যাক্রিস্টি ফ্রেস্কোতে কাজ শুরু করেছিলেন। আগে যেমন উল্লেখ করা হয়েছে, এটা স্পষ্ট যে জ্যাকোপো ডেলা কুয়েরসিয়ার নির্বাচনের আগে কোনও ধরনের অংশীদারিত্বের অস্তিত্ব ছিল, কারণ ক্যাথেড্রালের জন্য শিল্পকর্ম সম্পূর্ণ করার জন্য ডোমেনিকোকে দক্ষ সময়ের জন্য ডাকা হয়েছিল। যাইহোক, ডোমেনিকো বছরে কেবল একটি ক্যাথেড্রালের জন্য ফ্রেস্কো তৈরি করতে সক্ষম হয়েছিল, কারণ স্ট্রেলকে এবং অন্যান্য গবেষকরা পর্যবেক্ষণ করেছেন যে ডোমেনিকো অবশ্যই অন্যান্য নির্ধারিত কাজের সাথে জড়িত ছিল। ক্যাথেড্রালের এই দেওয়ালচিত্রগুলির মধ্যে প্রায় কোনওটিই আজ অবধি টিকে থাকতে সক্ষম হয়নি। ম্যাডোনা অ্যান্ড চাইল্ড এনথ্রোনড (1437) 1437 সালে, ম্যাডোনা অফ হিউমিলিটি-র চার বছর পর, ডোমেনিকো ডি বার্টোলো একটি ম্যাডোনা অ্যান্ড চাইল্ড আঁকেন। জর্জিও ভাসারি প্যানেল পেইন্টিং "ম্যাডোনা অ্যান্ড চাইল্ড এনথ্রোনড" কে সান্তা মারিয়া দেল কারমাইন, ফ্লোরেন্স ই-এর উঁচু বেদির জন্য একটি বেদির টুকরো হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। শিল্প ইতিহাসবিদ কার্ল স্ট্রেলকে যেমন পর্যবেক্ষণ করেছেন, উপরের প্রান্তের তীক্ষ্ণ সংক্ষিপ্ততা এবং ভার্জিন পেটের নিম্ন দৃষ্টিভঙ্গি এই সমস্ত ইঙ্গিত দেয় যে চিত্রকলার রচনার মূলত বিভিন্ন মাত্রা ছিল। প্যানেলের দিকগুলি পরিকল্পিত এবং নীচের প্রান্তটি কাটা হয়েছে বলে মনে হয়। এই চিত্রকর্মটি আঁকার সময় ডোমেনিকো ঠিক কোথায় থাকতেন তা এখনও অজানা। তিনটি সম্ভাব্য স্থান হল সিয়েনা, ফ্লোরেন্স বা পেরুগিয়া, কারণ এই তিনটি উল্লিখিত স্থানের বাইরে ডোমেনিকো যে কমিশন পেয়েছিল তার কোনও নথি নেই। পণ্ডিত ব্রুস কোল পর্যবেক্ষণ করেছেন যে ম্যাডোনা এবং শিশুটির দুটি প্রধানত চিত্রিত ব্যক্তিত্বের একই "বিশ্রী কিন্তু আকর্ষণীয় শক্তি" রয়েছে বলে মনে হয় যা মাসাসিওর চিত্রগুলিতে দেখা যায়। সিয়েনিজ চিত্রকলার আরও জনপ্রিয় এবং প্রধান বৈশিষ্ট্যগুলি থেকে দূরে সরে গিয়ে, ডোমেনিকোর ম্যাডোনা এবং চাইল্ডের চিত্রকর্মটি যত্নের সাথে সৌন্দর্যের কোনও মার্জিত অভিব্যক্তি এড়িয়ে চলে; পরিবর্তে, দুই ব্যক্তিকে অপ্রচলিত এবং বিনয়ী হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে। শিশুটি এবং তার শঙ্কিত মায়ের মধ্যে মুখের অভিব্যক্তিতে একটি স্পষ্ট আবেগগত বৈপরীত্য রয়েছে। এই চিত্রকর্মের অনুপ্রেরণার কিছু সম্ভাব্য উৎস হতে পারে অ্যামব্রোজিও লরেনজেটির কাজ, কারণ মায়ের কোমল এবং ভীতিকর শারীরিক অঙ্গভঙ্গির মধ্যে সাদৃশ্য, পাশাপাশি শিশুর সাথে সুরক্ষা এবং আন্তঃসম্পর্ক স্পষ্ট। এছাড়াও, ডোমেনিকোর চিত্রকলায় ম্যাডোনার ছড়িয়ে থাকা ডান হাতটি অ্যামব্রোজিওর চিত্রকলায় প্রদর্শিত বেশ কয়েকটি হাতে পাওয়া যায়। সান্তা মারিয়া ডেলা স্কালা (1439-1444) 1439 থেকে 1444 সালের মধ্যে, ডোমেনিকো ডি বার্টোলো সান্তা মারিয়া ডেলা স্কালার হাসপাতালে পিলগ্রিমের হলের সজ্জায় অংশ নিয়েছিলেন, যেখানে তিনি শিল্পী লরেঞ্জো ভেচিয়েটার শৈল্পিক শৈলী অনুসরণ করেছিলেন এবং ফলস্বরূপ ছয়টি ফ্রেস্কো তৈরি করেছিলেন, যার সবগুলিই ডোমেনিকো নিজেই স্বাক্ষর করেছিলেন। ফলস্বরূপ, হাসপাতাল থেকে এই পাঁচ বছরের কমিশন ডোমেনিকোর ত্রিশের দশকের মাঝামাঝি শৈল্পিক কর্মজীবনের একটি বিশাল অনুপাতে পরিণত হয়েছিল। যদিও ছয়টি দেওয়ালচিত্র ডোমেনিকো দ্বারা সম্পাদিত হিসাবে চিহ্নিত করা যেতে পারে, হাসপাতালের সামান্য আলংকারিক কাজ আজ পর্যন্ত টিকে থাকতে পেরেছে। এই দেওয়ালচিত্রগুলির বেশিরভাগই (অন্যান্য সিয়েনিজ শিল্পীদের করা দেওয়ালচিত্রগুলি সহ) অত্যন্ত খারাপ অবস্থায় রয়েছে, যেখানে দেওয়ালচিত্রগুলির বিষয় এবং বিষয়বস্তু কখনও কখনও সনাক্ত করা অসম্ভব। ভেচিটা সিয়েনার শিল্প জগতে এক ধরনের প্রাকৃতিক শৈলীর পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন যা ডোমেনিকো শীঘ্রই অনুসরণ করেছিলেন, তবে, হাসপাতালে ডোমেনিকোর চিত্রগুলি এখনও কিছুটা বেশি গথিক শৈলী এবং পদ্ধতির প্রদর্শন করেছিল। তাঁর আন্তঃবিষয়ক শৈলী, যা প্রধান ফ্লোরেন্টাইন শিল্পী, একজন অন-দ্য-রাইজ সিয়েনিজ চিত্রশিল্পী এবং তাঁর নিজস্ব গথিক উপাদানগুলির উদ্ধৃতি দেয়, রেনেসাঁ যুগের এক ধরনের নতুন শৈল্পিক ভাষার প্রতি গভীর সচেতনতা দেখায়। সিয়েনার সান্তা মারিয়া ডেলা স্কালা ইউরোপের প্রথম হাসপাতালগুলির মধ্যে একটি ছিল এবং যদিও এটি এখন প্রদর্শনীর জন্য একটি জাদুঘর, এটি আজও বেঁচে থাকা প্রাচীনতম হাসপাতাল ভবনগুলির মধ্যে একটি। হাসপাতালটি সিয়েনা ক্যাথেড্রাল এবং অপেরা দেল ডুওমো উভয়ের মধ্যে সুবিধাজনকভাবে অবস্থিত, যেখানে ডোমেনিকোও প্রায় একই সময়ে কাজ শেষ করেছিল। হাসপাতালটি এক সময় সিয়েনার অন্যতম ধনী এবং শক্তিশালী প্রতিষ্ঠান ছিল। হাসপাতালটির গুরুত্ব শহর এবং এর আশেপাশের অঞ্চলগুলির কেন্দ্রীয় ওয়ার্ড হিসাবে কাজ করার বাইরেও প্রসারিত হয়েছিল। এটি একটি দাতব্য প্রতিষ্ঠান হিসেবেও কাজ করত। বিশিষ্ট নাগরিক হিসাবে বিবেচিত বিস্তৃত এবং বৈচিত্র্যময় কমিটিগুলি হাসপাতালটিকে সহায়তা করেছিল। বিশেষত, কমিটিতে প্রধান শিল্পীরা অন্তর্ভুক্ত ছিলেন যারা ভবনের মধ্যে ওয়ার্ড এবং গির্জা সাজানোর জন্য তাদের নিজস্ব চিত্রশিল্পী এবং ভাস্করদের দল নিযুক্ত করেছিলেন। ট্রেসেন্টো যুগ থেকে হাসপাতালে অবদানকারীদের মধ্যে কয়েকজন হলেন অ্যামব্রোজিও লরেনজেটি এবং পিয়েত্রো লরেনজেটি। অর্থপূর্ণ সিয়েনিজ শিল্পের আতিথেয়তার জন্য হাসপাতালটি চূড়ান্ত গন্তব্য হয়ে ওঠে। যখন ডোমেনিকো ডি বার্টোলো হাসপাতালের অংশগুলি আঁকার জন্য নিযুক্ত ছিলেন, তখন অভ্যন্তরীণ ফ্রেস্কো সাজানোর দায়িত্বে থাকা প্রাথমিক শিল্পী ছিলেন বার্টোলোমিও বুলগারিনি। প্রতিটি ফ্রেস্কো যা তৈরি করা হবে তা হাসপাতালের জনহিতকর কাজের প্রতি এক ধরনের স্বীকৃতি প্রদর্শন করবে। বিল্ডিংয়ের মধ্যে শৈল্পিক কাজে অবদান রাখার জন্য ডোমেনিকো কেবল একজন ছোট শিল্পী ছিলেন। তাঁর তৈরি ছয়টি দেওয়ালচিত্র অবশ্য অনেক শিল্প ইতিহাসবিদদের দ্বারা গথিক শৈলীর অনন্য এবং অন্তর্ভুক্তিমূলক বলে স্বীকৃত হয়েছিল। ফলস্বরূপ, ডোমেনিকোর দেওয়ালচিত্রগুলি ফ্লোরেন্টাইন দ্বারা সম্পাদিত বলে কেউ ভুল করতে পারে না। এই সময়ে, ডোমেনিকো তার নিজের দেশীয় শিল্পের প্রতি আরও বেশি আগ্রহ প্রদর্শন করতে শুরু করেন এবং অনেকগুলি চিত্রকর্ম শক্তিশালী সিয়েনিজ উপাদান দিয়ে করা হয়েছিল। ডোমেনিকো যে দেওয়ালচিত্র তৈরি করেছিল তা পেলেগ্রিনায়ো ডি সান্তা মারিয়া ডেলা স্কালার দেয়ালে অবস্থিত ছিল, যা সেই সময়ে অসুস্থ রোগীদের জন্য একটি ওয়ার্ড হিসাবে কাজ করত। পেলেগ্রিনায়োকে বিকল্পভাবে পিলগ্রিম হল হিসাবে উল্লেখ করা হয় এবং যে শিল্প হলের অভ্যন্তরভাগ সাজায় তা 1268 সালে হাসপাতালটি প্রথম নির্মিত হওয়ার পর থেকে প্রগতিশীল বছরগুলিতে শৈল্পিক বিকাশের একটি শক্তিশালী প্রমাণ উপস্থাপন করে। তীর্থযাত্রীদের হল সাজানোর প্রকল্পটি প্রথম প্রস্তাব করেছিলেন জিওভান্নি ডি ফ্রান্সেসকো বুজিচেলি (1434-1444)। জিওভান্নিই সেই ব্যক্তি যিনি ভেচিয়েটা এবং ডোমেনিকো ডি বার্টোলো উভয়কেই এই প্রকল্পটি চালানোর জন্য ডেকেছিলেন। দুজনেই সফলভাবে হলটি এমনভাবে সংস্কার করেছিলেন যা প্রাণবন্ত দৈনন্দিন অস্তিত্বের বাস্তবতা চিত্রিত করে। স্ট্রেহলকে যেমন উল্লেখ করেছেন, এই হাসপাতালের প্রাচীরের জন্য কোনও কমিশনের কোনও নথির অস্তিত্ব নেই। তিনি আরও লক্ষ্য করেছেন যে যদিও ডোমেনিকো ডি বার্টোলো (পাশাপাশি ভেচিয়েটা) দ্বারা করা দেওয়ালচিত্রগুলি আজ অবধি টিকে থাকতে পেরেছে, তবে একটি একীভূত সচিত্র দৃশ্য উপস্থাপন করে, তবে হাসপাতালের কাঠামোর পরিবর্তন এবং স্থাপত্যের সাথে চ্যালেঞ্জের মতো বিশদ বিবরণ দেখায় যে শিল্পকর্মগুলি সম্পাদনের সময় অভিযোজন করা হয়েছিল। হাসপাতালের সাজসজ্জায় ডোমেনিকো কোন পদে অধিষ্ঠিত ছিলেন তা স্পষ্ট নয় এবং তিনি প্রকল্পের পরিকল্পনাকারী বা পরিচালকের দায়িত্ব পালন করেছিলেন এমন কোনও রেকর্ড নেই। কেয়ার অফ দ্য সিক ডোমেনিকোর ছয়টি দেওয়ালচিত্রের মধ্যে প্রথমটির নাম দেওয়া হয়েছে "কেয়ার অফ দ্য সিক", যা ল্যাটিন শিলালিপির সাথে ডোমেনিকোর স্বাক্ষরিত এবং 1440 সালের। ভাস্কর্যটি চিত্তাকর্ষক বিশদ বিবরণ সহ হাসপাতালের ওয়ার্ডটির অভ্যন্তরীণ বিন্যাস দেখায়। ডাক্তার এবং নার্সদের রোগীদের সহায়তা করার পাশাপাশি অন্যান্য উদার কাজ সম্পাদন করতে চিত্রিত করা হয়েছে। ফ্রেস্কোটি কেন্দ্রের সম্মুখভাগে রোগীর পা ধোয়ার চিত্রও চিত্রিত করে, যা সরাসরি খ্রিস্টের তাঁর শিষ্যদের পা ধোয়ার সুপরিচিত চিত্রের অনুমান করে। পুরো চিত্রকর্ম জুড়ে, ডোমেনিকো স্পষ্টভাবে পোশাকের রঙ এবং এর সুসজ্জিত সজ্জা প্রকাশ করে। একটি বাস্তব অবস্থানের অনুকরণের কারণে, ডোমেনিকো ভেচিয়েটার কাজগুলি অনুসরণ করেছিলেন বলে মনে করা হয়, যেখানে উভয় শিল্পীই সিয়েনিজ শিল্পের জগতে বর্ণনামূলক বাস্তবতার একটি সম্পূর্ণ নতুন ক্ষেত্রে পথ প্রশস্ত করেছেন। সেই সময়ের অন্যান্য চিত্রশিল্পী যেমন জেন্টাইল দা ফ্যাব্রিয়ানো এবং পিসানেলো প্রাকৃতিক দৃশ্যকে বাস্তবসম্মত বা প্রাকৃতিক বলে চিত্রিত করতে পারেন, তবে তারা ধারাবাহিকভাবে কল্পনা এবং সৃজনশীলতা থেকে বেরিয়ে আসা চিত্র তৈরি করার জন্য পরিচিত ছিলেন। সুতরাং ডোমেনিকো এবং ভেচিটা উভয়ের জন্যই শিল্প জগতে এমন চিত্র তৈরি করা নতুন ছিল যা একটি নির্দিষ্ট অবস্থানকে অনুকরণ করে বলে মনে হয়। ডোমেনিকোর দেওয়ালচিত্রগুলি সিয়েনিজ শিল্পে করা প্রথম কাজগুলির মধ্যে একটি যা দর্শকদের জন্য ভিজ্যুয়াল ক্লু অন্তর্ভুক্ত করে। ডোমেনিকো দ্বারা নির্মিত দ্বিতীয় সর্বাধিক স্বীকৃত দেওয়ালচিত্রটির নাম দেওয়া হয়েছিল 'এডুকেশন অ্যান্ড বিট্রোথাল অফ দ্য ফাউন্ডলিংস'। চিত্রকর্মটি যে সম্পূর্ণ ভিত্তির উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে তা প্রায় সম্পূর্ণরূপে স্থাপত্য গঠনের উপর নির্ভর করে। এই চিত্রকলায় বিশাল খিলান সহ একটি বিস্তারিত, বিস্তৃত ভবনের নিচে ফাউন্ডলিংদের বাগদানের চিত্র দেখানো হয়েছে। প্রভাবশালী স্থাপত্য বিন্যাসের কারণে, ফ্রেস্কোর মধ্যে থাকা চিত্রগুলি সমস্ত গঠিত হয় এবং গাণিতিকভাবে সঠিক স্থানিক নির্মাণে স্থাপন করা হয়, যেখানে সমস্ত অর্থোগোনালগুলি চিত্রকলার দিগন্তে একক "অদৃশ্য" বিন্দুতে একত্রিত হয়। যে বিষয়টি এই ফ্রেস্কোকে তার সময়ের জন্য অনন্য করে তোলে তা হল এর পরিমাপযোগ্য, গাণিতিকভাবে প্রকাশিত স্থান, যা এমন একটি গুণ যা কোয়াট্রোসেন্টোর প্রথমার্ধে সিয়েনিজ চিত্রকলায় খুব কমই তৈরি হয়েছিল। নিঃসন্দেহে, তাঁর একটি দেওয়ালচিত্রকে পরিমাপযোগ্য নির্ভুলতার সাথে চিত্রিত করার ডোমেনিকোর সিদ্ধান্ত অবশ্যই ফ্লোরেন্টাইন চিত্রকলার বাস্তববাদী যেমন মাসাসিও, মাসোলিনো দা প্যানিকালে এবং ফিলিপ্পো লিপির দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। তবুও, ব্রুস কোল এই ফ্রেস্কো সম্পর্কে লিখেছেন যা ডোমেনিকোর সিয়েনিজ পূর্বপুরুষ এবং ফ্লোরেন্টাইন সমসাময়িকদের থেকে অদ্ভুত এবং শৈলীগতভাবে দূরে থাকে। কোল লিখেছেন যে ফ্রেস্কোটি "বাস্তবতা এবং কল্পনা, তাৎক্ষণিকতা এবং দূরত্বের একটি অদ্ভুত মিশ্রণ"। এই কারণে, ছবির সামগ্রিক প্রভাব তার বাস্তবসম্মত বিন্যাসকে প্রতিহত করে। মেঝের টাইলস, গালিচা, সজ্জিত পোশাক এবং মেঝে থেকে ছাদ পর্যন্ত ছাঁচে ফাউন্ডলিংদের শিক্ষা ও বাগদানের সবচেয়ে সূক্ষ্ম বিবরণ পাওয়া যায়। শেষ ফ্রেস্কো ডোমেনিকো সময়মতো ছয়টি ফ্রেস্কো শেষ করতে পারেনি। একটি সম্পূর্ণ ষষ্ঠ ফ্রেস্কো সরবরাহ করতে না পারায় ডোমেনিকোর হাসপাতালের সাথে তার সম্পর্কের জটিলতা শুরু হয়। এছাড়াও, হাসপাতালটি ডোমেনিকোকে একটি ম্যাডোনা ডেলা মিসেরিকর্ডিয়া তৈরি করার দায়িত্ব দিয়েছিল, যা তিনি শেষ করতেও পারেননি। স্ট্রেহলকে এমন নথি উপস্থাপন করেন যা প্রমাণ করে যে ডোমেনিকোকে প্রবেশন দেওয়া হয়েছিল এবং তার বেতন হ্রাস করা হয়েছিল। স্ট্রেহলকে পরামর্শ দেন যে, ডোমেনিকো তার কাজ শেষ করতে না পারার একটি শক্তিশালী কারণ ছিল অসুস্থতার কারণে, যার মধ্যে তিনি অসুস্থ হয়ে পড়ার পরপরই মারা যান। শেষ বছর ডি বার্টোলোর শেষ (তারিখযুক্ত) কমিশন ছিল সিয়েনার প্যালেজো পাবলিকোর জন্য ক্যানসেলেরিয়া ডি বিচার্নায় ভার্জিন রাজ্যাভিষেকের ফ্রেস্কো। তিনি চারটি দেবদূতের মাথা আঁকতে শুরু করেন, কিন্তু 1445 সালে তাঁর মৃত্যুর কারণে তাঁর কাজ ব্যাহত হয়। এর পরপরই, আরেকজন সিয়েনিজ শিল্পী সানো ডি পিয়েত্রো ফ্রেস্কোটি সম্পূর্ণ করেন। তথ্যসূত্র 1400-এর দশকের জন্ম 1440-এর দশকের মৃত্যু 15শ শতাব্দীর ইতালীয় চিত্রশিল্পীরা ইতালীয় পুরুষ চিত্রশিল্পীরা সিয়েনা রেনেসাঁর চিত্রশিল্পী ফ্রেস্কো চিত্রশিল্পীরা