Portrait of Baldassare Castiglione
বালদাসারে ক্যাস্টিগ্লিয়নের প্রতিকৃতি একটি সি. 1514-1515 তৈলচিত্র যা ইতালীয় উচ্চ রেনেসাঁ চিত্রশিল্পী রাফায়েলকে দায়ী করা হয়। রেনেসাঁর অন্যতম মহান প্রতিকৃতি হিসাবে বিবেচিত, এটির একটি স্থায়ী প্রভাব রয়েছে। এটি রাফায়েলের বন্ধু, কূটনীতিক এবং মানবতাবাদী বালদাসারে ক্যাস্টিগ্লিয়নকে চিত্রিত করে, যাকে উচ্চ রেনেসাঁর ভদ্রলোকের একটি সর্বোত্তম উদাহরণ হিসাবে বিবেচনা করা হয়। প্রতিকৃতিটি ক্যাস্টিগ্লিয়নের সাথে রাফায়েলের বন্ধুত্বের ফলস্বরূপ তৈরি করা হয়েছিল, যার রাজসভার বৃত্তগুলিতে আরোহণ শিল্পীর সমান্তরালে ছিল। 1504 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে তারা ঘনিষ্ঠ বন্ধু হয়ে ওঠে, যখন ক্যাস্টিগ্লিয়ন আরবিনোতে তার দ্বিতীয় সফর করেন, কারণ রাফায়েল শহরের ডিউকাল দরবারের মানবতাবাদী বৃত্তের একজন শিল্পী হিসাবে স্বীকৃতি অর্জন করছিলেন। 1505 সালে গুইদোবাল্ডো দা মন্টেফেল্ট্রো সপ্তম হেনরির জন্য একটি ছবি আঁকার জন্য রাফায়েলকে নিযুক্ত করেছিলেন; ক্যাস্টিগ্লিয়ন সমাপ্ত চিত্রকর্মটি রাজার কাছে উপস্থাপন করতে ইংল্যান্ডে গিয়েছিলেন। এটা সম্ভব যে ক্যাস্টিগ্লিয়ন পরে রাফায়েলের দ্য স্কুল অফ এথেন্সের "পাণ্ডিত্যপূর্ণ উপদেষ্টা" হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং সেই ফ্রেস্কোতে জোরোস্টারের চিত্রটি দরবারের প্রতিকৃতি হতে পারে। বালদাসারে ক্যাস্টিগ্লিয়নের প্রতিকৃতির একটি ব্যবহারিক এবং অন্তরঙ্গ উদ্দেশ্য থাকতে পারে। ক্যাস্টিগ্লিয়ন যখন রোমে গিয়েছিলেন তখন তিনি তাঁর পরিবারকে ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন এবং তিনি একটি কবিতা লিখেছিলেন যাতে তিনি কল্পনা করেছিলেন যে তাঁর অনুপস্থিতিতে তাঁর স্ত্রী ও পুত্র ছবিটির মাধ্যমে নিজেদের সান্ত্বনা দিচ্ছেন। রচনাটি পিরামিডের। এটি ক্যানভাসে রাফায়েলের দুটি চিত্রকর্মের মধ্যে একটি (এটি আগে কাঠের প্যানেলে আঁকা বলে মনে করা হত এবং পরে ক্যানভাসে স্থানান্তরিত হয়েছিল)। সপ্তদশ শতাব্দীতে উৎপাদিত অনুলিপিগুলিতে ক্যাস্টিগ্লিয়নের হাত পূর্ণরূপে দেখা যায়, যা ইঙ্গিত করে যে ছবিটি পরবর্তীকালে নীচে কয়েক ইঞ্চি কেটে ফেলা হয়েছিল (পরবর্তী সময়ে গবেষকরা নির্ধারণ করেছিলেন যে এটি কাটা হয়নি)। ক্যাস্টিগ্লিয়ন একটি মাটি-টোনযুক্ত পটভূমির বিরুদ্ধে বসে আছে এবং কাঠবিড়ালির লোম এবং কালো ফিতা দিয়ে একটি গাঢ় ডাবল পরেছে; তার মাথায় একটি পাগড়ি রয়েছে যার শীর্ষে একটি খাঁজ বেরেট রয়েছে। পোশাকটি ইঙ্গিত করে যে এটি শীতকালে আঁকা হয়েছিল, সম্ভবত 1514-1515-এর, যখন পোপ দশম লিওর কাছে গুইডোবাল্ডো দা মন্টেফেল্টোর নিয়োগের মাধ্যমে ক্যাস্টিগ্লিয়ন রোমে ছিলেন। সবচেয়ে হালকা অঞ্চলগুলি হল বিষয়টির মুখ প্রায় মাথার উপর দেখা যায়, তার বুকের সামনে সাদা শার্টের একটি বিল এবং তার ভাঁজ করা হাত, যা বেশিরভাগ ক্যানভাসের নীচের প্রান্তে কাটা থাকে। ক্যাস্টিগ্লিয়নকে দুর্বল হিসাবে দেখা হয়, যা রাফায়েলের পরবর্তী প্রতিকৃতির একটি মানবিক সংবেদনশীলতা বৈশিষ্ট্য ধারণ করে। তাঁর পোশাকের নরম আকৃতি এবং গোলাকার দাড়ি বিষয়টির ব্যক্তিত্বের সূক্ষ্মতা প্রকাশ করে। ক্যাস্টিগ্লিয়ন তাঁর দ্য বুক অফ দ্য কোর্ট-এ সূক্ষ্ম আচরণ ও পোশাকের চাষের পক্ষে যুক্তি দিয়েছিলেন। তিনি স্প্রেজ্জাতুরা শব্দটিকে জনপ্রিয় করে তোলেন, যার মোটামুটি অনুবাদ হল "অদম্য দক্ষতা", যা একজন সংস্কৃতিবান মানুষের উপযুক্ত অনায়াসে অনুগ্রহের একটি আদর্শ। ধারণাটি অবশেষে বেন জনসন এবং উইলিয়াম শেক্সপিয়ারের নাটকে ইংরেজি সাহিত্যে প্রবেশ করে। ছবির সম্পাদনার কমনীয়তা বিষয়টির মনোভাবের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। শিল্প ইতিহাসবিদ লরেন্স গোয়িং ধূসর মখমলের (প্রকৃতপক্ষে একটি পশম) বিপরীত-স্বজ্ঞাত পরিচালনার কথা উল্লেখ করেছেন যা ফর্মের একটি একাডেমিক মডেলিংয়ের বিপরীতে, যার প্রশস্ত পৃষ্ঠগুলি সমৃদ্ধ অন্ধকারে আবদ্ধ এবং ফ্যাব্রিকটি আলো থেকে দূরে সরে যাওয়ার সাথে সাথে সবচেয়ে উজ্জ্বলভাবে জ্বলজ্বল করে। গোয়িং-এর মতে, "ছবিটিতে বারোক পর্যবেক্ষণের সূক্ষ্মতা রয়েছে তবে তার শীর্ষে ক্লাসিক চিত্রকলার স্থিরতা এবং মহৎ কনট্যুর রয়েছে।" প্রতিকৃতির রচনা এবং বায়ুমণ্ডলীয় গুণমান মোনা লিসার প্রতি শ্রদ্ধার ইঙ্গিত দেয়, যা রাফায়েল রোমে দেখেছেন। তবুও ক্যাস্টিগ্লিয়নের প্রতিকৃতি প্রভাবের প্রশ্নগুলিকে অতিক্রম করে; শিল্প ইতিহাসবিদ জেমস বেক লিখেছেন যে "বালদাসারে ক্যাস্টিগ্লিয়নের প্রতিকৃতি রেনেসাঁ শৈলীর মধ্যে একক পুরুষ প্রতিকৃতির চূড়ান্ত সমাধান হিসাবে দাঁড়িয়ে আছে।" রাফায়েলের কাজের সমালোচনামূলক মূল্যায়নের পরিবর্তন সত্ত্বেও, চিত্রকর্মটি অন্যান্য শিল্পীদের কাছ থেকে ধারাবাহিক প্রশংসা উপভোগ করেছে। টিটিয়ান এই প্রতিকৃতি দ্বারা প্রবলভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন এবং সম্ভবত মান্টুয়ায় ক্যাস্টিগ্লিয়নের বাড়িতে প্রথম এটি দেখেছিলেন। ভিনিশিয়ান মাস্টারের একজন মানুষের প্রতিকৃতি (টমাসো মোস্তি?) সাধারণত রাফায়েলের চিত্রকলার প্রতি দৃঢ় রচনাগত ঋণ হিসাবে দেখা হয় এবং দরবারিদের জন্য প্রস্তাবিত পোশাকের সংযত কমনীয়তা সম্পর্কে ক্যাস্টিগ্লিয়নের প্রভাবশালী পরামর্শকেও প্রতিফলিত করে। 1639 সালে আমস্টারডামে নিলামে তোলার সময় রেমব্রান্ট চিত্রকর্মটির একটি স্কেচ আঁকেন এবং পরবর্তীকালে বেশ কয়েকটি স্ব-প্রতিকৃতিতে রচনাটির উল্লেখ করেন। বর্তমানে কোর্টল্ড ইনস্টিটিউট অফ আর্টে থাকা চিত্রকর্মটির একটি অনুলিপি পিটার পল রুবেন্স আঁকেন। রেমব্রান্ট এবং রুবেন্সের উভয় সংস্করণই মূল চিত্রকলার শান্ত সংযমের থেকে বেশ আলাদা, বারোকের বিকাশ প্রদর্শন করে। ঊনবিংশ শতাব্দীতে জিন অগাস্ট ডোমিনিক ইনগ্রেস তাঁর পোর্ট্রেট অফ মন্সিওর বার্টিনের জন্য অনেকটা রাফায়েলের চিত্রকর্মের মতো একটি ফ্রেম বেছে নিয়েছিলেন, যা সম্ভবত ইনগ্রেসের উচ্চাকাঙ্ক্ষার ইঙ্গিত দেয়, পাশাপাশি চিত্রকর্মগুলির রঙ এবং অসাধারণ বিভ্রমের সাদৃশ্যকেও নির্দেশ করে। বিংশ শতাব্দীর শুরুতে হেনরি ম্যাটিস চিত্রকর্মটি অনুলিপি করেছিলেন এবং পল সেজান রাফায়েলের প্রতিকৃতি সম্পর্কে বিস্ময় প্রকাশ করেছিলেনঃ "সমস্ত স্বতন্ত্র সমতল সহ কপালটি কতটা গোলাকার। সমগ্র ঐক্যের মধ্যে এই অংশগুলি কতটা ভারসাম্যপূর্ণ ছিল। "এখন ল্যুভরে, চিত্রকর্মটি চতুর্দশ লুই 1661 সালে কার্ডিনাল মাজারিনের উত্তরাধিকারীদের কাছ থেকে অর্জন করেছিলেন। পর্দায় প্রভাবিত চিত্রকর্ম পোর্ট্রেট ডি ল 'আমি এন হোম ডি কোর্ট। পোর্ট্রেট ডি বালথাজার ক্যাস্টিগ্লিয়ন, প্যালেটস সিরিজ (1994) থেকে অ্যালেন জাওবার্টের চলচ্চিত্র। আরও দেখুন রাফায়েল নোটস রেফারেন্স অ্যাক্লির চিত্রকর্মের তালিকা, ক্লিফোর্ড এস. রেমব্রান্টের যাত্রাঃ চিত্রশিল্পী। বস্টন, মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস, 2003। বেক, জেমস এইচ. রাফায়েল। নিউ ইয়র্ক, হ্যারি এন. আব্রামস, ইনকর্পোরেটেড, 1976। কানিংহাম, লরেন্স এস., রেইচ, জন জে। সংস্কৃতি ও মূল্যবোধ, দ্বিতীয় খণ্ডঃ পাঠ সহ মানবিকতার একটি সমীক্ষা। সেনগেজ লার্নিং, 2009 গোয়িং, লরেন্স। ল্যুভরে চিত্রকর্ম। নিউ ইয়র্ক, স্টুয়ার্ট, তাবোরি এবং চ্যাং, 1987। ইলচম্যান, ফ্রেডরিক এবং অন্যান্যরা। টিটিয়ান টিন্টোরেটো ভেরোনীজঃ রেনেসাঁ ফ্লোরেন্সে প্রতিদ্বন্দ্বী। বস্টন, মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস, 2009। জোনস, জনাথন। বালদাসারে ক্যাস্টিগ্লিয়ন, রাফায়েল, দ্য গার্ডিয়ান। 2003 সালের 12ই সেপ্টেম্বর। জোন্স, রজার; পেনি, নিকোলাস। রাফায়েল। নিউ হ্যাভেন অ্যান্ড লন্ডন, ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 1983। লাউডন, লিন এম. "স্প্রেজ্জাতুরা" ইন রাফায়েল অ্যান্ড ক্যাস্টিগ্লিয়ন, আর্ট জার্নাল, খণ্ড। 28, নং। 1, শরৎ 1968। টিন্টার, গ্যারি এবং অন্যান্যরা। ইনগ্রেসের প্রতিকৃতিঃ একটি যুগের ছবি। নিউ ইয়র্ক, হ্যারি এন. আব্রামস, ইনকর্পোরেটেড, 1999। সাদা, ক্রিস্টোফার, এবং অন্যান্য। রেমব্রান্ট নিজে। ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস। বাইরের লিঙ্কগুলি বালদাসারে ক্যাস্টিগ্লিয়নের প্রতিকৃতি (1478-1529), চিত্রকর্মের ল্যুভর উচ্চ সংজ্ঞা চিত্র, ফ্রান্সের জাদুঘরগুলির গবেষণা ও পুনরুদ্ধার কেন্দ্রের ওয়েবসাইট, ল্যুভরের আইআইপিআইমেজ ক্যাস্টিগ্লিয়নের চিত্রকর্ম ব্যবহার করে ইতালীয় শিল্পী ক্যাস্টিগ্লিয়নের 1510-এর দশকের চিত্রকর্ম রাফায়েল রুম