Neptune and Triton
নেপচুন এবং ট্রাইটন ইতালীয় শিল্পী জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনির একটি প্রাথমিক ভাস্কর্য। এটি লন্ডনের ভিক্টোরিয়া এবং অ্যালবার্ট জাদুঘরে রাখা হয়েছে এবং সি. 1622-1623 কার্যকর করা হয়েছিল। মার্বেল দিয়ে খোদাই করা, এটির উচ্চতা 182.2 সেমি (71.7 ইঞ্চি)। মার্বেল ভাস্কর্য গ্রুপটি মূলত 1620 সালে কার্ডিনাল আলেসান্দ্রো দামাসেন্টি-পেরেটি মন্টাল্টো দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল এবং 1622 সালের মার্চ থেকে 1623 সালের ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত রোমের ভিমিনাল পাহাড়ে তাঁর ভিলা পেরেটি মন্টাল্টোর বাগানে পুকুরটি সাজানোর জন্য একটি ঝর্ণা হিসাবে কাজ করে। গ্রুপটি পূর্ব-বিদ্যমান ডিম্বাকৃতি পুলে (পেসচিয়েরা বা পেসচিয়েরোন নামে পরিচিত) স্থাপন করা হয়েছিল, যা ডোমেনিকো ফন্টানা দ্বারা 1579-81-এ ডিজাইন করা হয়েছিল। 1786 সালে ইংরেজ টমাস জেনকিন্স এটি কিনেছিলেন, যার কাছ থেকে সেই বছরের শেষের দিকে চিত্রশিল্পী জোশুয়া রেনল্ডস এটি কিনেছিলেন। ফিলিপ্পো বাল্ডিনুচির শিল্পীর জীবনী অনুসরণ করে এই কাজটিকে "নেপচুন এবং গ্লাকাস" বলা হয়েছিল, তবে ডোমেনিকো ডি 'রসির খোদাই (1704)-এ "নেটভিনো, ই ট্রাইটন" হিসাবে উপস্থিত হয় এবং পরে রেনল্ডসের নোট অনুসরণ করে "নেপচুন এবং ট্রাইটন"-এ সংশোধন করা হয়। 1792 সালে রেনল্ডসের মৃত্যুর পর এটি চার্লস অ্যান্ডারসন-পেলহ্যাম, 1ম ব্যারন ইয়ারবারোর কাছে বিক্রি করা হয়, যিনি এটি লন্ডনের চেলসিতে ওয়ালপোল হাউসে তাঁর বাড়ির বাগানে রেখেছিলেন। তাঁর বংশধররা 1906 সালে এটিকে লিঙ্কনশায়ারের ব্রকলসবি পার্কে স্থানান্তরিত করেন। এটি পরিবারের কাছ থেকে 1950 সালে ভিক্টোরিয়া অ্যান্ড অ্যালবার্ট মিউজিয়াম কিনেছিল, যদিও এটি 1938 সালে লন্ডনের রয়্যাল একাডেমিতে একটি প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল। সাহিত্যিক রেফারেন্স এই দৃশ্যটি নেপচুন এবং ট্রাইটন ট্রোজান জাহাজগুলিকে সহায়তা করার জন্য অতিরিক্ত উপাদান সহ ভার্জিল বা ওভিড বা উভয়ের দ্বারা বর্ণিত আলগা ইঙ্গিত করে বলে মনে করা হয়। ওভিডের মেটামরফোসিসে, নেপচুন তরঙ্গগুলিকে শান্ত করার জন্য তার খোল উড়িয়ে দেওয়ার জন্য ট্রাইটনকে আহ্বান জানায়, ভার্জিলের আনেইডে, নেপচুন তরঙ্গগুলিকে শান্ত করে এবং পরে, নেরেইড সাইমোথো এবং ট্রাইটন এনিয়াসের জাহাজগুলিকে সরিয়ে দেয়, নেপচুন দ্বারা ত্রিশূল ব্যবহার করার প্রচেষ্টায় সহায়তা করে। কিন্তু কোনও অংশই সঠিকভাবে মেলে না এবং শিল্পী অবশ্যই অন্যান্য উৎস ব্যবহার করে একটি সংস্করণ একত্রিত করেছেন। আইকনোগ্রাফি বার্নিনির নেপচুন এবং ট্রাইটন-এর গঠনটি ট্রাইটন-এর উপর নেপচুন স্ট্যান্ডিং অ্যাস্ট্রাইড নিয়ে গঠিত; ট্রাইটন একটি "ক্রাউচিং" অবস্থানে অবস্থিত; দুটি চিত্র একটি বড় অর্ধ-শেলের উপর মাউন্ট করা, যা সোক্ল হিসাবে কাজ করে। নেপচুন তার ত্রিশূল সমুদ্রের দিকে লক্ষ্য করে, যখন ট্রাইটন তার শঙ্খ বাজায়। শঙ্খটি এমনভাবে তৈরি করা হয়েছিল যাতে প্রবাহিত জল বেরিয়ে আসে, যাতে ভাস্কর্যটি একটি ঝর্ণা হিসাবে কাজ করতে পারে। নেপচুনের অবস্থানের ভঙ্গিমা, বিপরীত-ভি-আকৃতির নেতিবাচক স্থানটি (ট্রাইটনের) অন্য একটি চিত্র দ্বারা পূরণ করা, বার্নিনি থেকে "আমূল" প্রস্থান ছিল, কারণ এটি ছিল তাঁর "প্রথম কাজ যেখানে সিলুয়েট (অর্থাৎ। ব্লক-আকৃতি) ভেঙে গেছে ", এবং রুডলফ উইটকাওয়ারের ভাষায় তাঁর" পূর্ণ বারোক স্বাধীনতা "অর্জন। যাইহোক, উইটকাওয়ার আরও যোগ্যতা অর্জন করেছিলেন যে বার্নিনি এখনও তাঁর পরবর্তী কাজগুলিতে গতিশীলতা ("গ্রেট সুইপিং মুভমেন্ট যা ডেভিড এবং প্লুটো [এবং ড্যাফনি] উভয়কেই অ্যানিমেট করে") অর্জন করতে পারেননি। নেপচুন নেপচুনকে একজন "পরিপক্ক দাড়িওয়ালা", পুরুষ কর্তৃত্বের পেশীবহুল ব্যক্তিত্ব হিসাবে উপস্থাপন করা হয়, যখন সে তার ত্রিশূলকে জলের দিকে নিম্নমুখী গতিতে ঠেলে দিতে চলেছে। নেপচুন একটি পোশাক পরে, তবে অন্যথায় উলঙ্গ। তাঁর "টুসেল করা চুল এবং দাড়ি" এই দৃশ্যের ঝঞ্ঝাটির ইঙ্গিত দেয়। উইটকাওয়ার যিনি এই দৃষ্টিভঙ্গিকে সমর্থন করেছিলেন যে এটি ভার্জিলের একটি পুনর্নির্মাণ, তিনি সন্তুষ্ট ছিলেন যে এই অঙ্গভঙ্গিটি নেপচুন ছিল, তার ত্রিশূল দিয়ে তরঙ্গগুলিকে শান্ত করে "জলের দিকে রাগান্বিত দৃষ্টিতে"। জন পোপ-হেনেসি এই ত্রুটিটি তুলে ধরেছিলেন যে বার্নিনি যদি ভার্জিলের উত্তরণটি পুনরায় সক্রিয় করেন তবে নেরাইডকে অন্তর্ভুক্ত করেননি এবং ভিত্তি হিসাবে ওভিড থেকে একটি উদ্ধৃতি প্রস্তাব করেছিলেন; তখন পাল্টা যুক্তি দেওয়া হয়েছিল যে এই ওভিড উত্তরণটিও স্পষ্টভাবে ত্রিশূল উল্লেখ করতে ব্যর্থ হওয়ার ক্ষেত্রে ত্রুটিপূর্ণ ছিল। কলিয়ার উল্লেখ করেছিলেন যে নেপচুনের সমুদ্রকে শান্ত করার জন্য একটি ক্রুদ্ধ অভিব্যক্তি পরা অদ্ভুত, এবং ওভিদ থেকে একটি ভিন্ন উত্তরণের পরামর্শ দিয়েছিলেন যেখানে নেপচুন ক্রোধে ছিল, তবে এটিও ত্রুটিপূর্ণ ছিল কারণ এতে ট্রাইডেন্টের উল্লেখ ছিল না। কলিয়ার আরও মন্তব্য করেন যে, ভার্জিল যদি উৎস হতেন, তাহলে নেপচুন হয়তো সমুদ্রে ত্রিশূল নাড়াত না, বরং পাথর থেকে জাহাজগুলিকে সরিয়ে দেওয়ার জন্য যন্ত্র ব্যবহার করত, যেমনটি কবিতায় বলা হয়েছে। কিন্তু যেহেতু বার্নিনির কাজ কোনও জাহাজের উপস্থিতির ইঙ্গিত দিতে ব্যর্থ হয়েছিল, তাই এই প্রস্তাবটি তাঁর কাছে অসমর্থনীয় বলে মনে হয়েছিল। একটি পার্শ্ব-নোট হিসাবে, এটিও লক্ষ্য করা গেছে যে নেপচুনের পোশাকের প্রান্তগুলি ডলফিনের মাথার মতো দেখতে তৈরি করা হয়েছে। এটি প্রস্তাব করা হয়েছে যে এটি ওভিডের ধ্রুপদী রচনার প্রতি শ্রদ্ধা জানায়, একটি ভিন্ন অংশে যা নেপচুন এবং ডলফিনের (তবে ট্রাইটন নয়) উল্লেখ করে, পাশাপাশি রূপান্তর এবং অন্যান্য রচনায় রূপান্তরের সাধারণ ওভিডিয়ান থিমের উল্লেখ করে। অন্যদিকে ব্যারো এখানকার শৈল্পিক স্পর্শে হালকা-হৃদয় অনুভব করেছিলেন, যা "হেলেনীয় রোকোর আত্মার উদ্দীপক" ছিল। নেপচুনের পুত্র ট্রাইটন ট্রাইটন নেপচুনের পায়ের নিচে অবস্থান করছে, শঙ্খ জ্বালানোর জন্য নিজেকে সামনের দিকে ঠেলে দিচ্ছে। তিনি লক্ষণীয়ভাবে কম বয়সী, সম্ভবত একজন কিশোর ছেলে, যদিও তার নির্দিষ্ট পেশীও রয়েছে। পৃথিবী ও মহাসাগরের রাজা এগিয়ে আসছে বলে ঘোষণা করার জন্য সে তার খোলকে শিং হিসাবে উড়িয়ে দেয়। ট্রাইটন নেপচুনের পা ধরে রাখে এবং তার বাম কাঁধটি নেপচুনের উরুর মাঝখানে রাখে। এই ভাস্কর্য গোষ্ঠীতে এবং তাঁর পরবর্তী কাজ, রোমের ট্রাইটন ফাউন্টেন উভয় ক্ষেত্রেই দুই পায়ের মানুষের অনুকরণ করে বার্নিনির ট্রাইটন দ্বি-লেজযুক্ত। প্রকৃতিবাদ চিত্রগুলির প্রকৃতিবাদ দর্শকদের কাছে তাৎক্ষণিক আবেগময় প্রতিক্রিয়া প্রকাশ করার জন্য শিল্পীর অভিপ্রায়কে নির্দেশ করে। নেপচুনের ছিদ্রযুক্ত ভ্রু তার প্রচণ্ড শক্তির অনুভূতি দেয়। তাঁর অবস্থান পাথরে স্থাপন করা হয়, যা তাঁর ঐশ্বরিক শক্তিকে দৃঢ় করে। অন্যদিকে, নেপচুনের উরু ধরার সময় ট্রাইটনকে কিছুটা বশীভূত দেখাচ্ছে। তার মুখ দেখে মনে হচ্ছে যেন সে জানে যে নেপচুন তাকে যা করতে আদেশ দেয় তা তাকে মেনে চলতে হবে। তাঁর ভীরু প্রকৃতি এবং নেপচুনের প্রভাবশালী উপস্থিতি মানুষের আবেগের বাস্তবতা প্রদর্শন করে এবং বার্নিনির কল্পকাহিনীকে প্রাণবন্ত করার পরিকল্পনার বিষয়টিকে ফিরিয়ে আনে। বার্নিনি শ্রোতাদের ব্যক্তিগতভাবে এই দেবতাদের "দেখার" সুযোগ দিয়েছিলেন। এটি ছিল বার্নিনির প্রথম ভাস্কর্য যেখানে ". ওয়ার্ক যেখানে সিলুয়েট ভাঙা হয়, যেখানে একটি ক্ষণস্থায়ী ক্রিয়ার ক্লাইম্যাক্স দেওয়া হয় এবং যেখানে ক্রিয়াটি শারীরিক সীমার বাইরে প্রসারিত হয়।" ভাস্কর্যটির উদ্দেশ্য হল কোনও পৌরাণিক কাহিনী বা গল্পকে সত্য এবং বাস্তব হিসাবে উপস্থাপন করা, যার শারীরিক অবস্থানে নাটকীয় উত্তেজনা এবং প্রাকৃতিক জীবনের সূক্ষ্ম ইঙ্গিত রয়েছে। তিনি পৌরাণিক কাহিনী, গুজব এবং গল্পগুলিকে সত্য হওয়ার সুযোগ করে দিচ্ছিলেন এবং এর দর্শকদের এর সত্যে বিশ্বাস করার দাবি জানিয়েছিলেন। গ্যালারি আরও দেখুন জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনি এক্সপ্ল্যানেটরি নোটের কাজের তালিকা রেফারেন্স বিব্লিওগ্রাফি এক্সটার্নাল লিঙ্ক ওয়েব গ্যালারি অফ আর্ট 1620-এর ভাস্কর্য ভাস্কর্য ভিক্টোরিয়া এবং আলবার্ট মিউজিয়ামের ভাস্কর্য রোমে ফোয়ারা যুক্তরাজ্যে মার্বেল ভাস্কর্য জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনি দ্বারা ভাস্কর্য নেপচুন ভাস্কর্যের ভাস্কর্য ট্রাইটন (পৌরাণিক কাহিনী) শিল্পে সমুদ্রের খোলস এনিডের উপর ভিত্তি করে রূপান্তরিত কাজের উপর ভিত্তি করে ভাস্কর্য