The Hairy Ape
দ্য হ্যারি এপ মার্কিন নাট্যকার ইউজিন ও 'নিলের 1922 সালের একটি অভিব্যক্তিবাদী নাটক। এটি ইয়াঙ্ক নামে পরিচিত একজন নিষ্ঠুর, অবিবেচক শ্রমিক সম্পর্কে, যিনি এই নাটকের নায়ক, যখন তিনি ধনীদের দ্বারা নিয়ন্ত্রিত একটি বিশ্বে একাত্মতার অনুভূতি খুঁজছেন। প্রথমে, ইয়াঙ্ক একটি সমুদ্রের লাইনারের ইঞ্জিনগুলিকে আঘাত করার সময় নিরাপদ বোধ করে এবং জাহাজের ইঞ্জিন এবং তার লোকদের উপর তার শারীরিক শক্তির উপর অত্যন্ত আত্মবিশ্বাসী। যাইহোক, যখন ইস্পাত ব্যবসায় একজন শিল্পপতির ধনী কন্যা তাকে "নোংরা জন্তু" হিসাবে উল্লেখ করে, তখন ইয়াঙ্ক পরিচয়ের সঙ্কটের মধ্য দিয়ে যায় এবং তার মানসিক ও শারীরিক অবনতি শুরু হয়। সে জাহাজ ছেড়ে ম্যানহাটনে ঘুরে বেড়ায়, কিন্তু দেখতে পায় যে সে কোথাও নেই-না ফিফথ অ্যাভিনিউয়ের সোস্যালাইটদের সাথে, না জলাশয়ের শ্রমিক আয়োজকদের সাথে। সামাজিক একত্বের লড়াইয়ে, ইয়াঙ্কের মানসিক অবস্থা প্রাণীবাদে বিভক্ত হয়ে যায় এবং শেষ পর্যন্ত, সে একটি বানরের কাছে পরাজিত হয় যেখানে ইয়াঙ্কের চরিত্র প্রতিফলিত হয়েছে। দ্য হেয়ার এপ গতিশীল চরিত্র ইয়াঙ্কের উপর শিল্পায়ন এবং সামাজিক শ্রেণীর প্রভাবের একটি চিত্র। চরিত্র বব "ইয়াঙ্ক" স্মিথ-যে জাহাজে কাজ করে। তিনি অন্যান্য শ্রমিকদের মধ্যে একজন নেতা এবং নিজেকে স্বৈরাচারী উচ্চ শ্রেণীর বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করতে দেখেন যা তিনি মনে করেন যে তাঁর কঠোর পরিশ্রমের প্রশংসা করে না। ধান-একজন বয়স্ক জাহাজ কর্মী। তিনি কাজের একঘেয়েমি দেখতে পান এবং পুঁজিবাদী সমাজের শ্রেণিবিন্যাস সম্পর্কে আপাতদৃষ্টিতে সচেতন। তাকে যুক্তির কণ্ঠস্বরের প্রতীক হিসাবে দেখা যেতে পারে এবং ইয়াঙ্ক তার বিদ্রোহী অনুসন্ধান শুরু করার সাথে সাথে নাটকের মাঝপথে অদৃশ্য হয়ে যায়। লং-আরেকজন জাহাজ কর্মী যিনি ইয়াঙ্কের সাথে ফিফথ অ্যাভিনিউতে যান যেখানে তাঁর উচ্চ শ্রেণীর বিরুদ্ধে বিদ্রোহের প্রাথমিক কাজটি ঘটে। মিল্ড্রেড ডগলাস-একজন তরুণ, ধনী সমাজকর্মী যিনি জাহাজে ইয়াঙ্ককে কাজ করতে দেখে অজ্ঞান হয়ে যান। তার আচরণ এবং চেহারায় আতঙ্কিত হয়ে সে তাকে একটি "নোংরা জন্তু" বলে অভিহিত করে যা উচ্চবিত্তের বিরুদ্ধে তার বিদ্রোহকে উস্কে দেয়। একটি সংস্থার সচিব-একটি শ্রম ইউনিয়নে কাজ করেন এবং শান্তিপূর্ণ ধর্মঘট এবং প্রচারপত্র পাস করার পক্ষে ইয়াঙ্কের সহিংস বিদ্রোহের ধারণাগুলি খারিজ করে দেন। নাটকটি আটটি দৃশ্যে বিভক্ত। দৃশ্য 1: নিউইয়র্ক থেকে সবেমাত্র আটলান্টিক মহাসাগর জুড়ে ভ্রমণের জন্য যাত্রা করা একটি ক্রুজ জাহাজের দমকলকর্মীদের পূর্বাভাস। কর্তব্যরত পুরুষরা মাতাল হয়ে কথা বলছেন এবং গান করছেন। পুরুষদের মধ্যে একজন নেতা হিসাবে চিত্রিত ইয়াঙ্ক জাহাজ এবং বিশ্বের যন্ত্রপাতি জ্বালানোর জন্য তার শক্তির প্রতি আত্মবিশ্বাসী। তিনি আরও দু 'জন দমকলকর্মীকে বিশেষভাবে অবজ্ঞা করেনঃ লং, সমাজতান্ত্রিক প্রবণতা সহ একজন ইংরেজ এবং প্যাডি, একজন বৃদ্ধ আইরিশ ব্যক্তি, যিনি বায়ু চালিত পালতোলা জাহাজের দিনগুলিতে সচেতনভাবে প্রতিফলিত করেন। দৃশ্য 2: মিলড্রেড ডগলাস (একজন ইস্পাত শিল্পপতির মেয়ে) এবং তার মাসি সূর্যস্নানের সময় জাহাজের ডেকের উপরে কথা বলছেন। তারা সামাজিক কাজ করার জন্য মিল্ড্রেডের আকাঙ্ক্ষা নিয়ে তর্ক করে, কেবল তখনই শেষ হয় যখন দুজন অফিসার জাহাজের স্টোকহোলে তার পরিকল্পিত সফরের জন্য তাকে ডেকের নীচে নিয়ে যেতে আসে। তার মাসি বুঝতে পারে না কেন মিল্ড্রেড দরিদ্রদের সাহায্য করতে চায়। সে নির্বিশেষে ডেকের নিচে চলে যায়। দৃশ্য 3: স্টোকহোলে, ইয়াঙ্ক এবং অন্যান্য দমকলকর্মীরা তাদের দৈনন্দিন কাজে গর্ববোধ করে। মিল্ড্রেড যখন প্রবেশ করে তখন ইয়াঙ্ক তাকে লক্ষ্য করে না এবং পরিবর্তে অদৃশ্য ইঞ্জিনিয়ারের দিকে চিৎকার করে লোকদের ইঞ্জিনগুলি কয়লাভিত্তিক রাখার নির্দেশ দেয়। সে প্রবেশ করলে পুরুষরা ঘুরে দাঁড়ায়। কেন তারা কাজ করা বন্ধ করে দিয়েছে তা নিয়ে বিভ্রান্ত হয়ে সে মিল্ড্রেডের দিকে ফিরে যায়; সে তার মনোভাব এবং চেহারায় এতটাই হতবাক হয়ে যায় যে সে তাকে একটি নোংরা জন্তু বলে ডাকে এবং অজ্ঞান হয়ে যায়। দৃশ্য 4: আবারও দমকলকর্মীদের পূর্বাভাসে। ইয়াঙ্ক স্টোকহোলে ঘটনাটি নিয়ে চিন্তাভাবনা করছে। অন্য পুরুষরা তাকে প্রশ্ন করে এবং সে প্রেমে পড়েছে কিনা তা জিজ্ঞাসা করে তার ক্রোধ বোঝার চেষ্টা করে। ইয়াঙ্ক মিল্ড্রেডের উপর রেগে যায় কারণ সে দাবি করে যে সে একটি লোমযুক্ত বানরের অনুরূপ। সে রেগে যায় এবং মিল্ড্রেডের বিরুদ্ধে প্রতিশোধ নেওয়ার চেষ্টা করে। তবে, দরজায় পৌঁছনোর আগেই তার লোকেরা তাকে মাটিতে কুস্তি করে। দৃশ্য 5: তিন সপ্তাহ পরে নিউইয়র্কের ফিফথ অ্যাভিনিউতে, জাহাজটি তার ক্রুজ থেকে ফিরে আসার পরে। ইয়াঙ্ক এবং লং উচ্চবিত্তদের আক্রমণ করার সর্বোত্তম উপায় নিয়ে তর্ক করেন এবং শহরটি কতটা পরিচ্ছন্ন তা প্রশংসা করেন। মিল্ড্রেডের বিরুদ্ধে প্রতিশোধ নেওয়ার জন্য এখনও আচ্ছন্ন, ইয়াঙ্ক বেশ কয়েকজন গির্জাগামীকে রুক্ষভাবে অভিযুক্ত করে যারা লং ঘটনাস্থল থেকে পালিয়ে যাওয়ার সময় রাস্তায় বেরিয়ে আসে। ইয়াঙ্ক একজন ভদ্রলোকের মুখে ঘুষি মারে এবং এর পরপরই তাকে গ্রেপ্তার করা হয়। দৃশ্য 6: পরের রাতে ব্ল্যাকওয়েল দ্বীপের কারাগারে, ইয়াঙ্ক 30 দিনের কারাদণ্ড ভোগ করতে শুরু করে। কারাগারটিকে চিড়িয়াখানা হিসাবে দেখে সে অন্যান্য বন্দীদের বলে যে কীভাবে সে সেখানে আহত হয়েছিল। তাদের মধ্যে একজন তাকে বিশ্বের শিল্প শ্রমিকদের সম্পর্কে বলে এবং তাকে যোগদানের কথা ভাবতে পরামর্শ দেয়। মিল্ড্রেড এবং তার বাবার চিন্তায় ক্রুদ্ধ হয়ে ইয়াঙ্ক পালানোর চেষ্টায় তার সেলের বারগুলি বাঁকাতে শুরু করে, কিন্তু রক্ষীরা জোর করে প্রতিশোধ নেয়। দৃশ্য 7: এক মাস পরে, ইয়াঙ্ক জেল থেকে মুক্তি পাওয়ার পর স্থানীয় আইডব্লিউডব্লিউ অফিসে যান এবং দলে যোগ দেন। স্থানীয় সদস্যরা প্রথমে তাকে তাদের পদে পেয়ে খুশি কারণ অনেক জাহাজের দমকলকর্মী যোগ দেননি। যাইহোক, যখন সে স্টিল ট্রাস্ট উড়িয়ে দেওয়ার ইচ্ছা প্রকাশ করে, তখন তারা তাকে সরকারের হয়ে কাজ করার সন্দেহ করে এবং তাকে বের করে দেয়। রাস্তায়, ইয়াঙ্ক একজন পুলিশকর্মীর সংস্পর্শে আসে, যে তাকে গ্রেপ্তার করতে কোনও আগ্রহ দেখায় না এবং তাকে এগিয়ে যেতে বলে। দৃশ্য 8: পরের দিন সন্ধ্যায় ইয়াঙ্ক চিড়িয়াখানায় যান। সে একটি গরিলার প্রতি সহানুভূতি দেখায়, তারা এক এবং একই বলে মনে করে। সে তার খাঁচা থেকে প্রাণীটিকে ছেড়ে দেয় এবং তার কাছে গিয়ে নিজেকে এমনভাবে পরিচয় দেয় যেন তারা বন্ধু। গরিলা ইয়াঙ্ককে আক্রমণ করে, তার পাঁজরকে মারাত্মকভাবে চূর্ণ করে এবং তাকে খাঁচায় ফেলে দেয় যেখানে সে মারা যায়। অস্তিত্ববাদ নাটকটির একটি সাধারণ বিশ্লেষণ এটিকে একটি অস্তিত্ববাদী অংশ হিসাবে উল্লেখ করে যে নায়ক নিজেই একটি অস্তিত্বগত সঙ্কটের সম্মুখীন হয়েছেন। ইয়াঙ্ক নিজেকে মহাসাগরীয় জাহাজের একমাত্র সরবরাহকারী বলে বিশ্বাস করতেন; তিনি সন্তুষ্ট ছিলেন কারণ তিনি বিশ্বাস করতেন যে তাঁর কাজের কোনও মূল্য আছে। তৃতীয় দৃশ্যে মিল্ড্রেড যখন তাকে "নোংরা জন্তু" বলে ডাকে, তখন সে উচ্চবিত্তের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করতে শুরু করে যা সে বিশ্বাস করে যে কেবল তার উপর নির্ভর করে। অপমানের পর, ইয়াঙ্কের কাছে এটা স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে তাদের কাছে তার মূল্য কতটা কম ছিল, এইভাবে তাদের বিরুদ্ধে তার বিদ্রোহকে উস্কে দেয়। যাইহোক, তিনি শীঘ্রই দেখতে পান যে তিনি যাদের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করেছেন তাদের বেশিরভাগই তাকে দ্বিতীয়বার চিন্তা করতে দেয় না। তাঁর সমগ্র অস্তিত্ব তাদের কাছে এতটাই ক্ষুদ্র, যেমন পঞ্চম অ্যাভিনিউয়ের দৃশ্যে দেখা যায়, যে তাঁর বিদ্রোহের কাজটি নজরে পড়ে না। ইয়াঙ্ক দেখতে পান যে সমগ্র উচ্চবিত্তের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করা অসম্ভব কারণ তার বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করার মতো প্রকৃত কোনও বাস্তব বিষয় নেই। তার সংগ্রাম শুরু হওয়ার আগেই ব্যর্থ হয়। গল্পের এই দিকটি ইয়াঙ্ককে নাটকের অস্তিত্বগত বা অযৌক্তিক নায়ক হিসাবে যোগ্য করে তোলে যে সে তার পুরো অস্তিত্বকে একটি অর্থহীন বিদ্রোহের জন্য উৎসর্গ করে যা কিছুই সম্পাদন করে না। তিনি চূড়ান্ত ত্যাগ স্বীকার করেন, তাঁর জীবন, শূন্যের কাছে। যাইহোক, নাটকের শেষে, যখন এটি স্পষ্ট হয়ে যায় যে তার সংগ্রাম ভেঙে পড়েছে, ইয়াঙ্ক অনুশোচনাপূর্ণ গ্রহণযোগ্যতা অনুভব করে। তিনি পরিস্থিতি হালকা করতে সক্ষম হন এবং অবশেষে জগতে তাঁর অবস্থান স্বীকার করেন, তাঁর মুক্তি তাঁর অস্তিত্বের নিরর্থকতা থেকে উদ্ভূত হয়। মুক্তি গরিলার সাথে চূড়ান্ত দৃশ্যে দেখা যায়। ইয়াঙ্ক যায় এবং তার প্রতীকী সমতুল্য উচ্চ শ্রেণীর সাথে দেখা করে, তারা শোষণ করার জন্য জন্তু ছাড়া আর কিছুই নয়। ইয়াঙ্ক আবার জগতে তার অবস্থানের সঙ্গে মানিয়ে নেয় এবং সে যে কোথাও রয়েছে তা জেনে মারা যায়। পুরুষত্ব কেবল অস্তিত্বগত সঙ্কটের গভীরতা অন্বেষণ করে না, তিনি মানুষের আদিম প্রকৃতিও অনুসন্ধান করেন। তিনি তাঁর পাঠকদের এমন একজন নায়কের সাথে উপস্থাপন করেন যা পুংলিঙ্গ হওয়ার অর্থের প্রায় প্রতিটি দিক প্রদর্শন করে। তিনি শক্তিশালী, নিষ্ঠুর এবং কঠোর পরিশ্রমী। প্রায় প্রতিটি বর্ণনায়, ইয়াঙ্ককে একজন নিয়ান্ডারথাল হিসাবে দেখানো হয়েছে যে চিৎকার করে আদেশ দেয় এবং শপথ করে। কিছু কিছু ক্ষেত্রে সে এমনভাবে খোঁজাখুঁজি করে যেন সে রডিনের দ্য থিঙ্কার যা তার নিষ্ঠুর অস্তিত্বের কথা ভাবছে। মিল্ড্রেডের সঙ্গে দেখা হলে ইয়াঙ্কের পৃথিবী বদলে যায় কারণ হঠাৎ করে তার পৃথিবী তার ধারণার চেয়ে অনেক বড় হয়ে যায়। সে এমন এক পুরো শ্রেণীর লোকের সংস্পর্শে আসে যারা তাকে তার যোগ্যতার জন্য দেখেনি এবং তাকে দেখে হতবাক হয়ে যায়। মিল্ড্রেড উচ্চবিত্তের প্রতীক হয়ে ওঠে যার বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করার জন্য সে নিজেকে উৎসর্গ করে। ও 'নিল এই মূল-ধরনের মানুষকে আপাতদৃষ্টিতে নিকৃষ্ট উচ্চ-শ্রেণীর আধুনিক মানুষের সাথে যুক্ত করেছেন। ফয়েলটি কেবল নায়ক ইয়াঙ্কের প্রতি দর্শকদের সহানুভূতিই দেয় না, বরং দর্শকদের আধুনিক মানুষ হিসাবে তারা কী হয়ে উঠেছে তা বিবেচনা করতে বাধ্য করে। এটি এমন একটি সময় ছিল যখন "নিম্ন-শ্রেণীর পুরুষত্বের আদর্শায়ন প্রবল ছিল" এবং তাদের শীর্ষে এসেছিলেন ইয়াঙ্ক, সেই নিম্ন-শ্রেণীর, পুরুষালি মানুষের প্রতীক। ইয়াঙ্কের বীরত্ব তার শারীরিক সবকিছুর মধ্যে সেরা হওয়ার সহজাত ক্ষমতার মধ্যে নিহিত, সে তার হাত দিয়ে করা কাজের দ্বারা বেঁচে থাকে এবং মারা যায়। পুরুষালীর সঙ্গে অনুরাগ সবসময়ই গল্প বলার একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ, কিন্তু দ্রুত প্রযুক্তিগত অগ্রগতির আলোকে বিংশ শতাব্দীতে এটি নতুন অর্থ গ্রহণ করে। থিম শিল্পায়নের মাধ্যমে সামাজিক মন্দা হেয়ার এপ শিল্প শ্রমিক শ্রেণীর নিপীড়ন প্রদর্শন করে। দ্য হ্যারি অ্যাপে ও 'নিল-এর স্পষ্ট বিশ্বাস যে পুঁজিবাদী ব্যবস্থা শ্রমজীবী মানুষের উপর অত্যাচার করে তা প্রদর্শন করা সত্ত্বেও, তিনি এমন একটি সমাজতান্ত্রিক আন্দোলনের সমালোচনা করেন যা ব্যক্তিগত চাহিদা পূরণ করতে বা অনন্য সমস্যা সমাধান করতে পারে না। শিল্প পরিবেশকে বিষাক্ত এবং অমানবিক হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছে; ধনীদের বিশ্ব, উপরিতলের এবং কারসাজি। ইয়াঙ্ককে মানব অবস্থার প্রতিনিধি হিসাবেও ব্যাখ্যা করা হয়েছে, তার বিচ্ছিন্ন চেতনা দ্বারা প্রকৃতি থেকে বিচ্ছিন্ন, কোনও সামাজিক গোষ্ঠী বা পরিবেশে অন্তর্ভুক্ত হতে অক্ষম। এটি জাহাজ এবং নিউইয়র্ক উভয়ের শিল্পায়নের ফল। জাতিগত অবক্ষয় অনেক সমালোচক প্রায়শই দ্য হ্যারি এপ-এ ও 'নিলের বর্ণের ধারণা নিয়ে তর্ক করতেন। ইয়াঙ্ক, যিনি প্রায়শই কয়লা নিয়ে কাজ করতেন, নাটকের মাধ্যমে তাঁর "ব্ল্যাকফেস" ছিল বলে জানা যায়। "ব্ল্যাকফেস"-এর এই ব্যাখ্যাটি ইয়াঙ্কের জাতি নিয়ে বিতর্কের জন্ম দিয়েছে। একটি অসম্পূর্ণ মুখের সাথে মিলিত কয়লা তার মুখের সাদাভাবকে ঢেকে দিয়েছে, তার জাতীয়তা পরিত্যাগ করেছে। এই বৈশিষ্ট্যগুলি মিলিতভাবে পুরো নাটক জুড়ে তাঁর শারীরিক ও মানসিক পতনে অবদান রাখে। তার মানসিক ক্ষতি তার শারীরিক অবক্ষয়কেও প্রতিফলিত করে, যেখানে অবশেষে নাটকের শেষে তিনি প্রাণীসুলভ গুণাবলী গ্রহণ করেছেন। শেষ দৃশ্যে, ইয়াঙ্ক বানরটিকে বোঝানোর চেষ্টা করে যে তারা একই; তাদের অনুরূপ গুণাবলী দেখানোর জন্য তার প্রচেষ্টা ইয়াঙ্কের মৃত্যুতে শেষ হয়। বানরের কাছে ইয়াঙ্কের পরাজয় তার মানসিক অবস্থার পাশাপাশি তার জাতি ও সামাজিক শ্রেণিকে অবনমিত করছে। প্রোডাকশন টাইমলাইন 1922: দ্য হ্যারি এপ প্রথম প্রোভিন্সটাউন প্লেয়ার্স দ্বারা উত্পাদিত হয়েছিল। রবার্ট এডমন্ড জোন্স পরিচালিত এবং নকশা করা এই প্রযোজনাটি অভিব্যক্তিবাদী সেট ডিজাইন এবং মঞ্চায়ন কৌশল ব্যবহারের জন্য প্রশংসিত হয়েছিল এবং ব্রডওয়ের প্লাইমাউথ থিয়েটারে স্থানান্তরিত হয়েছিল। অভিনেতা লুই ওলহেইম ইয়াঙ্কের ব্যাখ্যার জন্য বিখ্যাত হয়েছিলেন। 1930: লন্ডনের একটি প্রযোজনায় আফ্রিকান আমেরিকান অভিনেতা পল রবসন প্রধান সাদা চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, মাত্র পাঁচটি অভিনয় করা সত্ত্বেও সমালোচনামূলক সাফল্য পেয়েছিলেন। 1944: জুলস লেভি প্রযোজিত একটি স্বল্প বাজেটের চলচ্চিত্র সংস্করণ, ইউনাইটেড আর্টিস্টস দ্বারা প্রকাশিত, উইলিয়াম বেণ্ডিক্স, সুসান হেওয়ার্ড, ডরোথি কামিংওর এবং জন লোডার অভিনয় করেছিলেন। নিউইয়র্ক সানের একটি পর্যালোচনা অনুসারে এটির একটি "সুখী সমাপ্তি" ছিল এবং সাধারণত "গল্পটিকে হালকা এবং সামাজিক তাৎপর্যের সাথে কম বোঝাই"। 1987: পিটার স্টেইনের পুনরুজ্জীবনের পরবর্তী উল্লেখযোগ্য প্রযোজনা 1996: উইলেম ডাফো প্রধান চরিত্রে অভিনয় করে উস্টার গ্রুপের একটি উত্তর-আধুনিক মাল্টিমিডিয়া ব্যাখ্যা। 2004: টেক্সাসের সান আন্তোনিওর সেলার থিয়েটারের সান পেড্রো প্লেহাউসে দ্য হ্যারি এপ ইতিবাচক পর্যালোচনা পায়। সান আন্তোনিও এক্সপ্রেস নিউজের ডেবোরা মার্টিন ব্র্যাড মিল্নে সম্পর্কে বলেন, "তাঁর ইয়াঙ্ক কাঁচা এবং ভুলে যাওয়া কঠিন।" 2006: দ্য হ্যারি এপ নিউ ইয়র্ক সিটির আইরিশ রিপার্টরি থিয়েটার দ্বারা ইতিবাচক পর্যালোচনার জন্য মঞ্চস্থ হয়েছিল। আইরিশ ভয়েস ঘোষণা করে, "ও 'নিলের আত্মা এখনও অনুরণিত হয়। দ্য হ্যারি এপ-এর [এই] নতুন প্রযোজনা আমাদের মনে করিয়ে দেয় কেন ও 'নিলকে প্রথম আইরিশ-আমেরিকান নাট্যকার হিসাবে বিবেচনা করা হয়। " 2009: হাইপোক্রাইটস থিয়েটার কোম্পানির পরিচালক শন গ্রানি শিকাগোর গুডম্যান থিয়েটারে দ্য হ্যারি এপের একটি প্রযোজনা মঞ্চস্থ করেন। সেই বছরের শেষের দিকে বিবিসি রেডিও 3 টবি সুইফট পরিচালিত দ্য হ্যারি এপের একটি রেডিও অভিযোজন সম্প্রচার করে। 2012: লন্ডন ব্রিজের সাউথওয়ার্ক প্লেহাউসে 25 বছরের মধ্যে প্রথম বড় লন্ডন পুনরুজ্জীবন। আপস্ট্রিম থিয়েটারের পরিচালক ফিলিপ বোহেম সেই বছরের শেষের দিকে মিসৌরির সেন্ট লুইসে দ্য হ্যারি এপের একটি প্রশংসিত প্রযোজনা মঞ্চস্থ করেছিলেন। এটি 2015 সালের অক্টোবর এবং নভেম্বর মাসে লন্ডনের ওল্ড ভিক-এ মঞ্চস্থ হয়। 2017: পার্ক অ্যাভিনিউ আর্মরি রিচার্ড জোন্স পরিচালিত এবং স্টুয়ার্ট লেইং দ্বারা ডিজাইন করা ববি ক্যানাভেল অভিনীত দ্য হ্যারি এপ-এর একটি প্রযোজনা মঞ্চস্থ করে। আমেরিকান থিয়েটার উইং দ্বারা উপস্থাপিত তার অভিনয়ের জন্য কানাভালে 2017 সালের ওবি অ্যাওয়ার্ড পেয়েছিলেন। 2021: ক্লাসিক থিয়েটার প্রজেক্ট জোয়ি ফলসম পরিচালিত এবং অভিযোজিত দ্য হ্যারি এপের একটি নতুন অভিযোজন উপস্থাপন করেছে যা দ্য ইউজিন ও 'নিল সোসাইটির পাশাপাশি দ্য ইউজিন ও' নিল রিভিউয়ের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছে। অভ্যর্থনা দ্য হ্যারি এপের অভ্যর্থনাঃ শ্রোতারা এবং বিশেষত সমালোচকরা হতবাক হয়ে গিয়েছিলেন। সমালোচকরা নাটকটিকে "একালাপের অত্যধিক ব্যবহার, নির্দিষ্ট কিছু দৃশ্যের বিভ্রান্তি বা ধীরতা এবং হতাশাজনক একঘেয়েমি যা সমস্ত করুণ মুহূর্তের অনুসরণ করে" হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। সামাজিক শ্রেণী এবং জাতিগত বানোয়াটতার সাথে নাটকের সমস্যাগুলির জন্য ও 'নিল সমালোচিত হয়েছেন। যাইহোক, দ্য হ্যারি এপ-এ তাঁর "লেখার আবেগপূর্ণ এবং নাটকীয় শক্তি"-র জন্যও তিনি প্রশংসিত হন। তিনি এই চ্যালেঞ্জিং ধারণাগুলি এবং চিন্তা-উদ্দীপক নাটকগুলি পরিচালনা করার জন্য সুপরিচিত ছিলেন। নাটকটি তার মৌলিকতা এবং দৃust়তার জন্য প্রশংসিত হয়েছিল, যার জন্য কেবল দ্য হ্যারি এপ এবং অল গডস চিলেন উল্লেখ করা হয়েছিল। সেই বিবৃতির বিপরীতে, অন্যান্য সমালোচকরা দ্য হ্যারি এপ-এর সমাপ্তিটিকে খুব সহজ এবং অনুমানযোগ্য বলে মনে করেন। একটি সামগ্রিক ইতিবাচক সমালোচনা নাটকটিকে ঘিরে রেখেছে, তবে অনেক সমালোচক নাটক রচনায় ও 'নিলের বিচারের সমালোচনা করার জন্য প্লটের ত্রুটিগুলি বেছে নিয়েছেন। যাইহোক, থিমগুলি 'দ্য হ্যারি এপ'-এর সবচেয়ে প্রতিধ্বনিত দিক ছিল এবং ও 'নিলের উপন্যাস নাটক প্রতিভার মানকে সমর্থন করেছিল। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক 1922 ইউজিন ও 'নিলের নাটক এক্সপ্রেশনিস্ট কল্পকাহিনীতে বিশ্বের শিল্প শ্রমিকদের চরিত্রে অভিনয় করেছেন নিউ ইয়র্ক সিটির ব্ল্যাকফেস থিয়েটারে সেট করা শ্রমিক শ্রেণির নাটকের গণমাধ্যমের চিত্রায়ন