Tellin' Stories
টেলিন 'স্টোরিজ হল ব্রিটিশ রক ব্যান্ড দ্য শার্লাটানসের পঞ্চম অ্যালবাম, যা 1997 সালের 21শে এপ্রিল ভিক্ষুকদের ভোজ রেকর্ডসের মাধ্যমে মুক্তি পায়। 1996 সালের গোড়ার দিকে তাদের 1995 সালের স্ব-শিরোনামযুক্ত চতুর্থ অ্যালবামের সমর্থনে সফর শেষ করার পরে, কণ্ঠশিল্পী টিম বার্জেস এবং গিটারবাদক মার্ক কলিন্স উপাদান লেখার জন্য উইন্ডারমিয়ার হ্রদের কাছে একটি কুটিরে গিয়েছিলেন। এর অল্প কিছুদিন পরেই, তারা মনমাউথশায়ারের রকফিল্ডের রকফিল্ডে একটি পরীক্ষামূলক রেকর্ডিং সেশন করেছিল, ইস্টার 1996 থেকে নিকটবর্তী মনো ভ্যালি স্টুডিওতে মূল সেশন চলার আগে ব্যান্ড, ইঞ্জিনিয়ার ডেভ চার্লস এবং ইঞ্জিনিয়ার রিক পিট প্রযোজক হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। আংশিকভাবে রেকর্ডিংয়ের মাধ্যমে, কীবোর্ডবাদক রব কলিন্স একটি মারাত্মক গাড়ি দুর্ঘটনায় জড়িত ছিলেন। ব্যান্ডটি শেষ করতে সহায়তা করার জন্য প্রাইমাল স্ক্রিমের মার্টিন ডাফির খসড়া তৈরি করে, 1997 সালের গোড়ার দিকে শেষ হয়। টেলিন 'স্টোরিজ একটি ব্রিটপপ, হিপ হপ সোল এবং রক অ্যালবাম যা প্যাটি স্মিথ এবং নিল ইয়ংয়ের কাজের সাথে তুলনা করা হয়েছিল। ওসিস অ্যাট নেবওয়ার্থের জন্য একটি সমর্থন স্লট অনুসরণ করে, "ওয়ান টু অ্যানাদার" 1996 সালের আগস্টে টেলিন স্টোরিজ থেকে প্রধান একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। যুক্তরাজ্য সফরের আগে, যেখানে কীবোর্ডবাদক টনি রজার্সের পরিচয় হয়, 1997 সালের মার্চ মাসে অ্যালবামের দ্বিতীয় একক হিসেবে "নর্থ কান্ট্রি বয়" মুক্তি পায়। 1997 সালের জুন মাসে অ্যালবামের তৃতীয় একক "হাউ হাই" প্রকাশের সাথে সামঞ্জস্য রেখে চার্লাটানরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরে যায়। যুক্তরাজ্যে ফিরে আসার পর, যেখানে তারা দুটি উৎসব, টি ইন দ্য পার্ক এবং ফিনিক্স এবং তারপর জাপানে কিছু শো করেছিল। আরেকটি মার্কিন সফর অনুসরণ করা হয়; 1997 সালের অক্টোবরে অ্যালবামের চতুর্থ একক হিসেবে "টেলিন 'স্টোরিজ" মুক্তি পায়, যা বছরের শেষের দিকে যুক্তরাজ্য সফরের মাধ্যমে প্রচারিত হয়। টেলিন 'স্টোরিজ সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত অনুকূল পর্যালোচনা পেয়েছিল, যাদের মধ্যে কেউ কেউ ঘরানার মিশ্রণকে তুলে ধরেছিল এবং অনেকে ব্যান্ডের পরিপক্কতার উপর কলিন্সের মৃত্যুকে তুলে ধরেছিল। এটি নরওয়ে এবং সুইডেনে চার্টিং ছাড়াও স্কটল্যান্ড এবং যুক্তরাজ্য উভয় দেশেই অ্যালবাম চার্টে শীর্ষে ছিল। অ্যালবামের চারটি একক গানই স্কটল্যান্ড এবং যুক্তরাজ্যে শীর্ষ 40-এর মধ্যে উঠে আসে, যেখানে "ওয়ান টু অ্যানাদার" যথাক্রমে এক এবং তিন নম্বরে উঠে আসে। "নর্থ কান্ট্রি বয়" স্কটল্যান্ডেও এক নম্বর ছিল। মেলোডি মেকার, এন. এম. ই এবং ভক্স অ্যালবামটিকে তাদের বছরের সেরা প্রকাশের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করেছে, যেখানে কিউ 1990-এর দশকের সেরা 100টি অ্যালবামের তালিকায় এটি অন্তর্ভুক্ত করেছে। এটি যুক্তরাজ্যে প্ল্যাটিনাম প্রত্যয়িত হয়েছিল; "ওয়ান টু অ্যানাদার" এবং "নর্থ কান্ট্রি বয়" উভয়ই একই দেশে রৌপ্য প্রত্যয়িত হয়েছে। পটভূমি এবং রচনা দ্য শার্লাটানস 1995 সালের আগস্টে ভিক্ষুকদের ভোজ রেকর্ডসের মাধ্যমে তাদের স্ব-শিরোনামযুক্ত চতুর্থ স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করে। এটি স্কটল্যান্ড এবং যুক্তরাজ্য উভয়ের অ্যালবাম চার্টে শীর্ষে ছিল; এর তিনটি একক গানের মধ্যে, "জাস্ট হোয়েন ইউ আর থিঙ্কিং থিংস ওভার" সবচেয়ে সফল ছিল, স্কটল্যান্ডে পাঁচ নম্বরে এবং যুক্তরাজ্যে 12 নম্বরে পৌঁছেছিল। এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের একটি সফর এবং মূল ভূখণ্ড ইউরোপ জুড়ে একটি ট্রেক এবং দুটি ইউকে স্ট্যান্ট প্রচার করা হয়েছিল, যা 1996 সালের প্রথম দিকে অগ্রসর হয়েছিল। এর পরে, তারা বাড়িতে সময় কাটায়, তাদের পরবর্তী অ্যালবামের জন্য উপাদান লেখে। গিটারবাদক মার্ক কলিন্স ব্যান্ডের ব্যবস্থাপনাকে লেক জেলার একটি প্রত্যন্ত অংশ খুঁজে বের করতে বলেছিলেন যেখানে তিনি এবং কণ্ঠশিল্পী টিম বার্জেস ধারণাগুলি নিয়ে কাজ করতে পারেন। বার্জেস এবং কলিন্স পরবর্তীকালে উইন্ডারমিয়ার হ্রদের কাছে একটি কুটিরে থাকতেন, যেখানে তারা দুই সপ্তাহ ধরে গান লিখেছিলেন। তারা তাদের সাথে একটি অ্যাকোস্টিক গিটার, একটি ড্রাম মেশিন, একটি বেস, একটি আট-ট্র্যাক রেকর্ডার, একটি রেকর্ড প্লেয়ার এবং বিভিন্ন অ্যালবাম নিয়ে গিয়েছিল। বার্জেস বব ডিলান এবং উ-তাং ক্ল্যানের বিভিন্ন কাজ শুনেছেন, তাদের কণ্ঠস্বরের ছন্দ বিশ্লেষণ করেছেন। বাড়ি ফিরে এই জুটি জানতে পারে যে বেসবাদক মারিন ব্লান্ট, ড্রামার জন ব্রুকস এবং কীবোর্ডবাদক রব কলিন্স তিনটি গান সম্পূর্ণ করেছে। "নর্থ কান্ট্রি বয়", "ওয়ান টু অ্যানাদার", "হাউ হাই" এবং "অনলি টিথিন" আংশিকভাবে মনমাউথশায়ারের রকফিল্ডে অবস্থিত রকফিল্ড স্টুডিওতে একটি পরীক্ষা অধিবেশন হিসাবে রেকর্ড করা হয়েছিল। প্রযোজনা এবং কলিন্সের মৃত্যু 1996 সালের ইস্টারের দিকে, শার্লাটানরা মনমাউথশায়ারের রকফিল্ডে অবস্থিত মনো ভ্যালি স্টুডিওতে ভ্রমণ করে, যেখানে তারা তাদের পরবর্তী মুক্তি রেকর্ড করবে। অধিবেশনগুলি প্রাথমিকভাবে ধীরে ধীরে এগিয়ে যায় যতক্ষণ না তারা "ওয়ান টু অ্যানাদার"-এ কাজ শুরু করে, যা দ্রুত একক হিসাবে চিহ্নিত করা হয়। ব্যান্ড এবং ডেভ চার্লস দ্বারা সমস্ত ট্র্যাক প্রযোজনা করা হয়েছিল, ব্যতীত ব্যান্ড দ্বারা "এরিয়া 51", ক্যান্ডি ফ্লিপের চার্লস এবং রিক পিট এবং ব্যান্ড এবং পিট দ্বারা "রবের থিম"। চার্লস সহকারী ফিল অল্টের সাথে অধিবেশনগুলিও ইঞ্জিনিয়ার করেছিলেন। পিট কলিন্সের ব্যক্তিগত প্রকৌশলী হিসাবে নিযুক্ত ছিলেন কারণ তিনি ব্যান্ডের বাকি অংশের থেকে আলাদা সময়সূচীতে কাজ করেছিলেন, যার ফলে যখনই তিনি মেজাজে ছিলেন তখন রেকর্ডিং করতেন। বার্গেস বলেছিলেন যে দিনের বেলায় তারা যে গানগুলি নিয়ে কাজ করেছিলেন সেগুলি কলিন্স দ্বারা "ভোরের দিকে হত্যা করা শুরু হবে"। তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে যে ট্র্যাকগুলি পছন্দ করতেন না সেগুলি নষ্ট করে দিতেন এবং মাতাল হওয়ার কারণে তাঁর পছন্দের গানগুলি নষ্ট করে দিতেন। বার্গেসের সঙ্গে রব কলিন্সের তর্ক হয়েছিল এবং তিনি মার্ক কলিন্সকে বলেছিলেন যে তিনি রব কলিন্সকে ব্যান্ড থেকে বের করে দিতে চান। 1996 সালের 22শে জুলাই রব কলিন্স একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় নিহত হন। ব্রুকস দিনের শুরুতে কলিন্সের সাথে কথা বলেছিলেন, উল্লেখ করে যে তিনি চরিত্রের বাইরে শোনাচ্ছিলেন, "যেন তিনি আধা-কোমা বা অন্য কিছুতে ছিলেন।" এই জুটি কলিন্সের ধারণাগুলি নিয়ে আলোচনা করেছিল, অন্যদিকে ব্রুকস তাকে উল্লেখ করেছিলেন যে সেই সময় পর্যন্ত রেকর্ড করা তার কিছু অংশ "ইচ্ছাকৃত-নোংরা" ছিল, যা কলিন্সকে বিরক্ত করেছিল। সেই সন্ধ্যায় তারা একটি পাব পরিদর্শন করেছিলেন, যেখানে বার্গেস ভেবেছিলেন কলিন্স স্বাভাবিকের চেয়ে শান্ত অভিনয় করেছেন; বার্গেস কণ্ঠ রেকর্ড করতে স্টুডিওতে ফিরে এসেছিলেন। অন্য সদস্যরা এক ঘন্টা পরে পাব ছেড়ে চলে যায়, মার্ক কলিন্স এক বন্ধুর সাথে একটি গাড়িতে চলে যায়, এবং পিট এবং রব কলিন্স পরের গাড়িতে চলে যায়। মার্ক কলিন্স এবং তার বন্ধু হেডলাইটগুলি অদৃশ্য হওয়ার আগে রব কলিন্সের গাড়িটি তাদের পিছনে পিছনে লক্ষ্য করেছিল। তাদের অজান্তে, রব কলিন্স তার গাড়ির নিয়ন্ত্রণ হারিয়ে ফেলেছিল, একটি কার্বকে আঘাত করার পরে, তার গাড়িটি রাস্তার ওপারে পিছলে যায়, একটি হেজের মধ্য দিয়ে যায় এবং একটি ব্যাঙ্কের উপর দিয়ে গড়িয়ে যায়। সিটবেল্ট না পরার কারণে কলিন্সকে গাড়ি থেকে বের করে দেওয়া হয়; তিনি ভেঙে পড়ার আগে উঠে দাঁড়াতে সক্ষম হন। পরবর্তীকালে তিনি অ্যাবার্গভেনির হাসপাতালে যাওয়ার পথে একটি অ্যাম্বুলেন্সে মারা যান এবং পিট সামান্য আহত হন। ময়নাতদন্তকারী বলেছিলেন যে কলিন্সের সিস্টেমে রক্তে অ্যালকোহলের মাত্রা দ্বিগুণেরও বেশি ছিল। ম্যানেজার স্টিভ হ্যারিসন ব্রুকসকে ভোরের দিকে একটি ফোন কলের মাধ্যমে পরিস্থিতি সম্পর্কে অবহিত করেন, যখন বার্জেস এবং মার্ক কলিন্স স্টুডিওতে গিয়েছিলেন এটি না জেনেই। এই জুটির এক বন্ধু তাদের বলেছিল যে রব কলিন্স একটি দুর্ঘটনায় পড়েছে; এর কিছুক্ষণ পরেই পুলিশ তাদের দেখতে আসে, যারা তাদের জানায় যে কলিন্স হাসপাতালে রয়েছে। মার্ক কলিন্সকে একজন নার্স যা ঘটেছিল তা বলেছিল এবং বার্গেসকে বলেছিল, যার ফলে তারা দুজনেই বিচলিত হয়ে পড়েছিল। রব কলিন্সের বাবার অনুরোধে, ব্যান্ডটি হ্যারিসনের বাড়িতে একটি বৈঠকের পরে কলিন্সের ভূমিকা পূরণ করার জন্য প্রাইমাল স্ক্রিমের মার্টিন ডাফিকে তালিকাভুক্ত করার সিদ্ধান্ত নেয়। প্রাইমাল স্ক্রিম একটি বিরতির মধ্য দিয়ে যাচ্ছিল বলে ডাফি উপলব্ধ ছিল। ডাফিকে তাদের ফ্রন্টম্যান ববি গিলেস্পি পরামর্শ দিয়েছিলেন, অন্যদিকে বার্গেস ফেল্টের সাথে তার কাজের পর থেকে তার ভক্ত ছিলেন এবং এর আগে একটি শার্লাটান গিগে তার সাথে দেখা করেছিলেন। এমটিভি জানিয়েছে যে অ্যালবামটি 75 শতাংশ সম্পূর্ণ হয়েছে, যেখানে উইলস অনুমান করেছেন যে এটি 50 শতাংশ। শার্লাটানদের সাথে দুই সপ্তাহ কাজ করার পর, ডাফি এটি সম্পূর্ণ করতে সাহায্য করার প্রস্তাব দেন। অ্যালবামের অগ্রগতি থেমে গেছে জেনে, ব্যান্ডটি 1997 সালের গোড়ার দিকে সেশনগুলি শেষ করার সাথে সাথে এটি শেষ করার জন্য পুনরায় মনোনিবেশ করেছিল। ইতিমধ্যে যা সম্পন্ন হয়েছিল তা ছাড়াও, কলিন্স বিভিন্ন অংশ রেকর্ড করেছিল, যার মধ্যে কয়েকটি তারা ব্যবহার করেছিল এবং অন্যান্য বিভাগগুলি যা অব্যবহৃত ছিল। বার্গেস ব্যাখ্যা করেছিলেন যে কলিন্স "ব্যাগপাইপগুলি ['ইউ আর এ বিগ গার্ল নাও'] বা ফরাসি হারমোনিয়াম বা অন্য কিছু" রেখে গিয়েছিলেন কারণ তিনি ট্র্যাকটি পছন্দ করেননি, এবং 'টেলিন স্টোরিজ' ট্র্যাকটি নষ্ট করে দিয়েছিলেন, যদিও তিনি আমাদের একটি ভাল রিফ দিয়ে রেখে গেছেন। ডাফি এবং ব্যান্ড একসাথে ভাল কাজ করেছে, তার সাথে বিভিন্ন ট্র্যাকের অংশ যোগ করেছে। তিনি কলিন্সের অংশগুলি প্লেব্যাক করতেন এবং তারপরে তার নিজের অংশগুলি পরিবেশন করতেন, ব্যান্ডকে তাদের পছন্দের যেটি বেছে নিতে দিতেন। বার্গেস বলেছিলেন যে লাইনার নোটগুলিতে কলিন্স বা ডাফি কলিন্সের প্রতি শ্রদ্ধার কারণে পৃথকভাবে কোন গানগুলি বাজিয়েছিলেন তা উল্লেখ করা হয়নি, তবে জোর দিয়ে বলেছেন যে ডাফি কলিন্স ইতিমধ্যে অবদান রেখেছিলেন এমন বেশ কয়েকটি গানে অংশ যুক্ত করেছেন। অ্যালবামের একটি শ্রবণ পার্টিকে ঘিরে একাধিক টুইটে বার্জেস এবং মার্ক কলিন্স প্রকাশ করেছেন যে ডাফি "উইথ নো জুতো", "টেলিন 'স্টোরিজ", "ইউ আর এ বিগ গার্ল নাও" এবং "গেট ইট অন"-এ অভিনয় করেছেন। কেমিক্যাল ব্রাদার্সের টম রোল্যান্ডস, বেন্টলি রিদম এসের রিচার্ড মার্চ এবং কলিন্স দ্বারা "উইথ নো জুতা"-র লুপ সরবরাহ করা হয়েছিল। শার্লাটানরা প্রথম কেমিক্যাল ব্রাদার্সের সাথে কাজ করেছিল যখন তারা তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম আপ টু আওয়ার হিপস (1994)-এর একটি গান "প্যাট্রোল" রিমিক্স করেছিল। রোল্যান্ডস রকফিল্ড স্টুডিওর দ্য কোয়াড্রেঙ্গল রুমে গিয়েছিলেন, একটি স্যাম্পলার, সিকুয়েন্সার এবং একটি সিন্থেসাইজার ব্যবহার করে তাঁর অংশগুলি যুক্ত করেছিলেন, "টেলিন 'স্টোরিজ", "অনলি টিথিন" এবং "ওয়ান টু অ্যানাদার" এর শব্দ পরিবর্তন করেছিলেন। "উইথ নো শুজ"-এর জন্য বার্জেস বলেন, রোল্যান্ডস অনুভব করেছিলেন যে গানের ছন্দ সঠিক ছিল না, শেষ পর্যন্ত এর উদ্বোধনী বিট যোগ করে এটিকে সংশোধন করেছিলেন। "টেলিন 'স্টোরিজ"-এ মার্টিন রিলির একটি স্ট্রিং লুপও ছিল। বার্গেস বলেছিলেন যে তারা অনুভব করেছেন যে স্ট্রিং অংশটি ট্র্যাকের মধ্যে কাজ করে না এবং রোল্যান্ডসকে মনো ভ্যালি স্টুডিওতে পুনরায় কাজ করতে আনা হয়েছিল। এছাড়াও, চার্লস অ্যালবামের পুরো গান জুড়ে পারকাশন সরবরাহ করেছিলেন। অ্যালবামটি মনো ভ্যালি স্টুডিওতে মিশ্রিত হয়েছিল, বার রোল্যান্ডসের "ওয়ান টু অ্যানাদার"-এর কাজ, যা লন্ডনে কেমিক্যাল ব্রাদার্সের এড সাইমনস এবং স্টিভ "ডাব" ওয়ালটন দ্বারা মিশ্রিত হয়েছিল। সঙ্গীতগতভাবে, টেলিন স্টোরিসের শব্দকে ব্রিটপপ, হিপ হপ সোল এবং রক হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। ব্লান্ট এটিকে ডেক্সিস মিডনাইট রানার্সের সার্চিং ফর দ্য ইয়ং সোল রেবেলস (1980) এবং রোলিং স্টোনসের লেট ইট ব্লিডের (1969) মিশ্রণ হিসাবে বর্ণনা করেছেন। সমালোচকরা এটিকে লেট ইট ব্লিডের পাশাপাশি নিল ইয়ং-এর টুনাইট 'স দ্য নাইট (1975) এবং প্যাটি স্মিথের গন অ্যাগেইন (1996)-এর সাথে তুলনা করছিলেন। এমটিভির মিচ মায়ার্স বলেছেন যে ব্যান্ডটি তাদের সমসাময়িক ব্লার এবং ওসিসের "প্রকাশ্য বিটল পপ-আইজম" এড়িয়ে চলেছিল, পরিবর্তে ব্রিটিশ আক্রমণের বিরুদ্ধে একটি "ব্লুজিয়ার, আরও কামোদ্দীপক টেক" বেছে নিয়েছিল। সাংবাদিক জন রব তাঁর চার্লাটানস দ্য চার্লাটানসঃ উই আর রক (1998)-এর জীবনীতে এটিকে "মার্ক কলিন্সের অ্যালবাম" হিসাবে উল্লেখ করেছেন কারণ সঙ্গীতটি "গিটার ভিত্তিক হয়ে উঠছিল, ক্লাস রক এবং রোল রিফগুলির চারপাশে নির্মিত হয়েছিল।" বার্জেস একটি অনুরূপ অনুভূতি ভাগ করে নিয়েছিলেন, বলেছিলেন যে রব কলিন্সের মৃত্যু তাদের প্রধান যন্ত্র হিসাবে "গিটার নিয়ে যাওয়ার অগ্রগতি" দিয়েছে; মায়ার্সও গিটারের উপর আরও জোর দেওয়ার কথা উল্লেখ করেছেন। শিরোনাম নিয়ে আলোচনা করতে গিয়ে বার্গেস বলেন, তারা 'জি' বাদ দেওয়ার একটি অব্যক্ত পর্যায়ের মধ্য দিয়ে যাচ্ছেন। লেখক সুসান উইলসন তার বই দ্য শার্লাটানস-নর্থউইচ কান্ট্রি বয়েজ (1997)-এ বলেছেন যে বার্গেসের কথাগুলি "খুব স্পষ্টতই আবেগ, সম্পর্ক এবং অবশ্যই রব [কলিন্স] সম্পর্কে ছিল", উল্লেখ করে যে তার প্রাক্তন বান্ধবী, যিনি রেকর্ডিংয়ের শুরুতে তাকে ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন, একটি প্রভাব ছিল। জীবনীকার ডমিনিক উইলস তাঁর বই দ্য শার্লাটানসঃ দ্য অথরাইজড হিস্ট্রি (1999)-তে এই বিষয়টিকে বিস্তারিত করে বলেছেন যে বার্গেসের গানের কথাগুলি "একটি ধর্মীয় অনুভূতি নিয়েছিল কারণ তিনি জীবনকে কেবল রোমাঞ্চকর কিশোর অনুধাবন হিসাবেই নয়, কখনও কখনও বেদনাদায়ক কিন্তু সর্বদা ফলপ্রসূ শেখার প্রক্রিয়া হিসাবে বিবেচনা করতে শুরু করেছিলেন যা (আশা করা যায়) মুক্তির দিকে নিয়ে যায়।" বার্জেস ডিলান, ডেক্সিস মিডনাইট রানার্সের কেভিন রোল্যান্ড এবং ইয়ং-এর মতো আরও শিক্ষিত গীতিকারদের কাছে অভ্যস্ত হয়ে গিয়েছিলেন। এছাড়াও, তিনি দ্য অ্যারিস্টোক্যাটস (1970), কুং ফু এবং দ্য সিম্পসনস সম্পর্কে পপ সংস্কৃতির উল্লেখ করেছেন। বার্গেস বলেছিলেন যে কলিন্স তাঁর মৃত্যুর আগে দুটিতে অবদান না রাখলেও গানগুলি পুরো ব্যান্ডকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। "উইথ নো জুতো" উদ্বোধনী গানটি নিয়ে আলোচনা করতে গিয়ে বার্গেস বলেন যে তিনি এবং মার্ক কলিন্স জন মার্টিনের সলিড এয়ার (1973), যা প্রাক্তনটির মালিকানাধীন ছিল এবং জিমি হেন্ড্রিক্স এক্সপেরিয়েন্সের স্ম্যাশ হিটস (1968), যা পরেরটির মালিকানাধীন ছিল, এর মধ্যে কিছু তৈরি করতে চেয়েছিলেন। গানটির শিরোনাম কুং ফু থেকে নেওয়া হয়েছে, যেখানে কাওয়াই চ্যাং কেইন চরিত্রটি জুতো পরা থেকে বিরত ছিল। "নর্থ কান্ট্রি বয়" একজন ব্যক্তিকে নিয়ে আলোচনা করেছে যে নিজেকে উত্সাহিত করার চেষ্টা করছে; বার্গেস বলেছেন যে এই ব্যক্তিটি নিজেই ছিলেন, ব্যাখ্যা করে যে তিনি একজন পুরুষের দৃষ্টিকোণ থেকে ডিলানের "গার্ল ফ্রম দ্য নর্থ কান্ট্রি" (1963) পুনর্নির্মাণ করেছিলেন। এর জন্য, বার্গেস বলেছিলেন যে তিনি এবং কলিন্স রোলিং স্টোনস এবং সাইমন অ্যান্ড গার্ফাঙ্কেলের কাজকে মিশ্রিত করার চেষ্টা করেছিলেন। "টেলিন 'স্টোরিজ"-এর নাম প্রাথমিকভাবে "লাফিং গ্রেভি" রাখা হয়েছিল, যা লরেল এবং হার্ডির একটি উল্লেখ, কিছু গানের কথা ডিলানের জন ওয়েসলি হার্ডিং (1967) দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। এটি একটি নিও-সাইকেডেলিয়া গান যা দিস ইজ দ্য সি (1985)-যুগের ওয়াটারবয়দের উদ্বুদ্ধ করে। রব কলিন্স উইন্ডারমিয়ারে করা গানের প্রাথমিক সংস্করণটি পছন্দ করেননি, পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তারা সুরটি পুনরায় তৈরি করেছেন, যা শেষ পর্যন্ত ঘটেছিল। এই পরিবর্তনটি বার্গেসকে গানের কথাগুলি পুনরায় করতে প্ররোচিত করেছিল। কলিন্স প্রতিটি শ্লোক এবং কোরাস বিভাগের মধ্যে একটি ড্রাম এবং গিটার বিরতি যোগ করার প্রস্তাবও করেছিলেন। ট্র্যাকটিতে রোল্যান্ডসের অবদানের সময় একটি গণনা যোগ করা হয়েছিল; এটি 1 থেকে 10 পর্যন্ত মূল ছিল, তবে কেবল 1,2 এবং 9 অন্তর্ভুক্ত করার জন্য সম্পাদনা করা হয়েছিল। "ওয়ান টু অ্যানাদার" একটি ছেলের সম্পর্কে যা তার সম্পর্ককে ভেঙে যাওয়া থেকে বিরত রাখার চেষ্টা করে। উইলস লিখেছেন যে এটিতে একটি আক্রমণাত্মক লেড জেপেলিনের মতো গিটার রিফ ছিল যা "রব কলিন্সের স্টোনসি বৈদ্যুতিক পিয়ানো এবং একটি বম্ব দ্য বাস বিট দ্বারা সমর্থিত ছিল।" তিনি আরও বলেন, যদিও এতে রোল্যান্ডসের অবদান ছিল, তবে কয়েক বছর আগে ফ্লাডের সঙ্গে কাজ করার পর থেকে তারা যে প্রযুক্তিগত দক্ষতা শিখেছিলেন তা ছিল তার চূড়ান্ত পরিণতি। রোল্যান্ডস ঘড়ি এবং ডাইনোসরের শব্দ যোগ করেন, পাশাপাশি একটি সিন্থেসাইজার এবং মাল্টি-ট্র্যাকিং রব কলিন্সের ডিজিটাল পিয়ানো দিয়ে মার্ক কলিন্সের গিটার চালান এবং তার উপরে একটি নিয়মিত পিয়ানো যোগ করেন। উইলস বলেছিলেন "ইউ আর এ বিগ গার্ল নাও", তারা পিয়ানোকে "খাঁটি বার-রুম অনুভূতি" দেওয়ার জন্য প্যান্টের প্যাডে অঙ্কন পিনগুলি ঠেলে দেয়। এটি মূলত একটি আপ-টেম্পো ইন্ডি রক গান হিসাবে শুরু হয়েছিল যা তারা শেষ পর্যন্ত খুলে ফেলেছিল, সম্পাদনা করেছিল এবং মার্ক কলিন্সের অ্যাকোস্টিক গিটার অন্তর্ভুক্ত করেছিল। বার্গেস বলেন, ডাফি গানটিকে চ্যাস অ্যান্ড ডেভের একটি আভাস দিয়েছেন। এর শিরোনামের জন্য, তিনি "বিগ গার্ল নাও"-এর মতো কিছু চেয়েছিলেন, যা ডিলান এবং লাভিন স্পুনফুলের পৃথক গানের নাম। যদিও "হাউ ক্যান ইউ লিভ আস" প্রথমে বার্জেস একটি মেয়েকে নিয়ে লিখেছিলেন, তবে রব কলিন্সের মৃত্যুর পরে কিছু গানের কথা পরিবর্তন করা হয়েছিল। ব্লান্ট এবং কলিন্স ফেসের কাজের পরে কোরাস বিভাগটি স্টাইল করেছিলেন। বার্গেস বলেছিলেন যে ব্লার গিগের সময় হেভেনলি রেকর্ডসের এ অ্যান্ড আর প্রতিনিধি রবিন টার্নার তাঁর দিকে চিৎকার করার পরে তিনি এই খেতাবটি বেছে নিয়েছিলেন। বার্গেস বলেছিলেন যে "এরিয়া 51" অফসেট থেকে বি-সাইড হওয়ার পরিকল্পনা করা হয়েছিল, যদিও কলিন্সের মৃত্যুর পরে, আমরা অনুভব করেছি যে এই গানটি বিশেষত রবের দক্ষতা প্রদর্শন করেছে "একজন কীবোর্ডবাদক হিসাবে। বার্গেস বলেছিলেন যে গানটি কলিন্সের কাছ থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, যিনি ব্রিস্টলে ক্লাবিং করতে গিয়েছিলেন, কিন্তু তিনি এবং ডাফি রোজওয়েলের উপর ডকুমেন্টারি দেখার পরে এটির শিরোনাম দিয়েছিলেন। তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে তারা এই নামটি নিয়ে গিয়েছিল কারণ তিনি ভেবেছিলেন যে এটি "হ্যামন্ড অর্গান বাজানো এলিয়েনদের মতো শোনাচ্ছে, মনে হচ্ছে এটি বাইরের মহাকাশ থেকে এসেছে", এবং স্বীকার করেছেন যে কলিন্স ব্রিস্টল ট্রিপ হপের শব্দ দ্বারা প্রভাবিত হতে পারে, যেমন ম্যাসিভ অ্যাটাক এবং ট্রিকি। "হাউ হাই"-তে বার্গেস পাইড পাইপারের মতো ব্যক্তিত্বের দৃষ্টিকোণ থেকে গান করেন, যা তাদের তরুণ শ্রোতাদের প্রভাবিত করে। এটি লেখার সময় বার্জেস বলেছিলেন যে তিনি চান যে এটি "উ-তাং বংশের ঘুষি কিন্তু দে লা সোলের কৌতুকপূর্ণতা সহ" বহন করুক। এর শিরোনামটি মেথড ম্যান অ্যান্ড রেডম্যানের 1995 সালের একই নামের একটি গান থেকে নেওয়া হয়েছিল; মার্ক কলিন্স এই গানে তাঁর কণ্ঠস্বর আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। "অনলি টিথিন" দিয়ে বার্গেস এবং কলিন্স একটি গান তৈরি করতে চেয়েছিলেন যা ইয়ং-এর "বারস্টুল ব্লুজ" (1975), "সার্জেন্ট"-এর সাথে মিশ্রিত। মরিচের লোনলি হার্টস ক্লাব ব্যান্ড (পুনঃপ্রকাশ) "বিটলস এবং ডোন্ট স্ট্যান্ড মি ডাউন (1985) দ্বারা ডেক্সিস মিডনাইট রানার্স দ্বারা। বার্গেস বলেছিলেন যে গানের কথাগুলি "লন্ডনের আমার সংস্করণে চলছে-শহরটি আমার শহরে পরিণত হয়েছে" দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল; এর ড্রাম প্যাটার্নটি মারভিন গায়ের "ইনার সিটি ব্লুজ (মেক মি ওয়ানা হোলার)" (1971) থেকে নেওয়া হয়েছিল, যা মোটাউনের শব্দকে জাগিয়ে তুলেছিল। "গেট ইট অন" লোকেদের কাজে ভ্রমণ, সপ্তাহান্ত সম্পর্কে কল্পনা করা এবং আবহাওয়া সম্পর্কে চিন্তা করার গল্পের বিশদ বিবরণ দেয়। এনএমই লেখক রজার মর্টন বলেছেন যে ট্র্যাকটি ডিলানের "লাইক এ রোলিং স্টোন" (1965)-এর পরিবেশকে "আশ্বাসের ট্র্যাক-[.]-এ পরিণত করেছে যখন ব্যান্ডটি সুরটিকে চূড়ান্ত মহাকাব্য উচ্চতায় প্রসারিত করেছে। ট্র্যাকের কীবোর্ড অংশগুলি ডিলানের হাইওয়ে 61 রিভিজিটেড (1965) জুড়ে শোনা লোকদের স্মরণ করিয়ে দেয়। অ্যালবামের শেষ ট্র্যাক, "রব 'স থিম", একটি টেপ থেকে বিবর্তিত একটি যন্ত্র যা রব কলিন্সের মাসি রেকর্ড করেছিলেন যখন তিনি তিন বছর বয়সী ছিলেন। বার্জেস ধরে নিয়েছিলেন যে কলিন্সের মৃত্যুর পরে ব্যান্ডটি এটি না শোনা পর্যন্ত এটি অকেজো ছিল, তিনি জানতে পেরে অবাক হয়েছিলেন যে তিনি একটি মোটামুটি ব্যাকিং ট্র্যাক রেখেছেন। প্রথম দুটি একক এবং এমসিএ স্বাক্ষরকারী দ্য শার্লাটানস স্কটল্যান্ডের লচ লোমন্ডে ওসিসের জন্য একটি সমর্থনকারী স্লট বাতিল করে, কিন্তু ডাফির সাথে নেবওয়ার্থে তাদের শোতে তাদের সমর্থন করে। এখানে, তারা "ওয়ান টু অ্যানাদার" এবং "নর্থ কান্ট্রি বয়"-এ আত্মপ্রকাশ করে, যা শীঘ্রই চেমসফোর্ডে ভি ফেস্টিভ্যালে উপস্থিত হয়েছিল। এই সময়ে, "ওয়ান টু অ্যানাদার" অ্যালবামের প্রধান একক হিসেবে 26শে আগস্ট 1996 সালে মুক্তি পায়, যেখানে "টু অফ আস" এবং "রেপুটেশন" বি-সাইড হিসেবে ছিল। "ওয়ান টু অ্যানাদার"-এর মিউজিক ভিডিওটি কলিন্সের মৃত্যুর এক সপ্তাহ আগে চিত্রায়িত হয়েছিল। রেকর্ডিং প্রক্রিয়া শেষ হওয়ার কাছাকাছি সময়ে, ব্যান্ডটি হ্যারিসনের সাথে এমসিএ রেকর্ডস এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এর মূল সংস্থা ইউনিভার্সাল মিউজিক গ্রুপের সাথে 1 মিলিয়ন পাউন্ডের একটি চুক্তি স্বাক্ষর করতে লন্ডন ভ্রমণ করে, যদিও তারা যুক্তরাজ্যের ভিক্ষুকদের ভোজের সাথে থেকে যায়। এর কিছু সময় আগে, বার্জেস লন্ডন রেকর্ডিংসের জন নিভেন-এর সাথে আড্ডা দিচ্ছিলেন, যিনি ব্যান্ডটি সই করতে আগ্রহী ছিলেন। নিভেন তাদের সম্পর্কিত লেবেল ডেক্কা রেকর্ডসের সাথে স্বাক্ষর করার সুযোগ দিয়েছিলেন, যদিও বার্গেস স্বর্গীয় রেকর্ডিংসের সাথে যেতে চেয়েছিলেন, যারা এই সময় পর্যন্ত ব্যান্ডের প্রেসের দায়িত্ব পালন করে আসছিলেন। বার্গেস এবং মার্ক কলিন্স উভয়েই নিভেন যা দিচ্ছিলেন তা পছন্দ করেছিলেন; পশ্চাৎদৃষ্টি করে বার্গেস বলেছিলেন যে হেভেনলি তাদের সাহায্য করার মতো সম্পদ পেত না। যেহেতু সদস্যরা অনুভব করেছিল যে তারা ভিক্ষুকদের ভোজ থেকে এগিয়ে যেতে প্রস্তুত, তারা তাদের এ অ্যান্ড আর প্রতিনিধি জন ওয়ালশের দ্বারা সন্তুষ্ট হওয়ার পরে এমসিএ নিয়ে গিয়েছিল। কলিন্স ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তারা অনুভব করেছেন যে তারা "একটি বড় লেবেলের বৃহত্তর ধাক্কা" থেকে উপকৃত হতে পারে, যোগ করে যে এমসিএ অন্যান্য লেবেলের তুলনায় "আমাদের তরঙ্গদৈর্ঘ্যে" বেশি বলে মনে হয়েছিল। "নর্থ কান্ট্রি বয়" অ্যালবামের দ্বিতীয় একক হিসেবে 1997 সালের 24শে মার্চ মুক্তি পায়, যেখানে "এরিয়া 51" এবং "ডোন্ট নিড এ গান" বি-সাইড হিসেবে ছিল। এটি একটি প্রাথমিক ডিজিটাল খুচরো বিক্রেতা সেরবেরাস ডিজিটাল জুকবক্স থেকে ডিজিটালভাবে উপলব্ধ ছিল। মিউজিক ভিডিওর জন্য, ভিক্ষুকদের ভোজ তার আলোকসজ্জার জন্য ব্ল্যাকপুলের পরামর্শ দিয়েছিল, কিন্তু তারপর সাউথএন্ড-অন-সি প্রস্তাব করেছিল। ব্যান্ডটি নিউ ইয়র্ক সিটিতে চিত্রগ্রহণের বিষয়ে অনড় ছিল, যেমন বার্গেস মিন স্ট্রিটস (1973) এবং মিডনাইট কাউবয় (1969) চলচ্চিত্রের মতো পরিবেশের জন্য বলেছিলেন; বাজেটের বেশিরভাগ অংশ বিমান এবং হোটেল কক্ষে ব্যয় করা হয়েছিল। লিন্ডি হেইম্যান পরিচালিত সমাপ্ত ভিডিওতে ব্যান্ডটিকে নিয়ন চিহ্নের সামনে এবং ট্যাক্সিতে ঘুরে বেড়াতে দেখা যায়। অ্যালবাম প্রচার এবং শেষ দুটি একক টেলিন 'স্টোরিজ 1997 সালের 21শে এপ্রিল ভিক্ষুকদের ভোজ রেকর্ডসের মাধ্যমে মুক্তি পায়। মার্কিন সংস্করণ, যা এমসিএ রেকর্ডসের মাধ্যমে প্রকাশিত হয়েছিল এবং "রবের থিম"-এর আগে ট্র্যাক তালিকার অংশ হিসাবে "টাইটেল ফাইট" এবং "টু অফ আস" প্রদর্শিত হয়েছিল, মূলত 1997 সালের জুলাইয়ের জন্য পরিকল্পনা করা হয়েছিল কিন্তু 1997 সালের 17 জুন পর্যন্ত সরানো হয়েছিল। অ্যালবামটির স্লিভে রব কলিন্সের প্রতি উৎসর্গ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। ব্রাইটন কাছাকাছি একটি স্টুডিওতে রূপান্তরিত হওয়া একটি শস্যাগার স্ট্যানব্রিজ ফার্মে তাদের আসন্ন সফরের জন্য শার্লটানরা মহড়া দিয়েছিল। তারা 1997 সালের মে মাসে বেন্টলি রিদম এস-এর সহায়তায় যুক্তরাজ্য সফর শুরু করে; লন্ডনের শোতে চার্লাটানদের নতুন পূর্ণ-সময়ের কীবোর্ডবাদক জোবের টনি রজার্সের আত্মপ্রকাশ ঘটে। জোবি এর আগে টিম ইসনের পরিচালিত একটি ক্লাবে খেলেছিলেন; ব্লান্ট এর আগে রজার্সের কথা শুনেছিলেন এবং চার্লাটানদের সাথে যোগ দেওয়ার জন্য রজার্সের আগ্রহের বিষয়ে ইসনের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন। রজার্স এর আগে তাদের দু 'বার পারফর্ম করতে দেখেছিলেন, একবার যখন তাদের আলাদা ফ্রন্টম্যান ছিল, এবং তারপর 1995 সালে। সঙ্গীত এবং একটি অডিশন সম্পর্কে এক ঘন্টা দীর্ঘ ফোন কলের পরে, রজার্সের সাথে ব্রুকস যোগাযোগ করেছিলেন, যিনি আনুষ্ঠানিকভাবে তাকে তাদের সাথে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। এর আগে, প্রস্তাব করা হয়েছিল যে প্রাইমাল স্ক্রিমের নিষ্ক্রিয়তার কারণে ডাফিকে ব্যান্ডের সদস্য করা যেতে পারে, কিন্তু এই সময়ে, সেই ব্যান্ডটি আবার কাজ শুরু করে। 1997 সালের জুন মাসে, শার্লাটানরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরে যাত্রা শুরু করে, যা এমসিএ রেকর্ডসের "ওয়ান টু অ্যানাদার" রিমিক্স প্রকাশের সাথে মিলে যায়। এছাড়াও, অ্যালবাম সংস্করণটি মূলধারার এবং আধুনিক রক রেডিও স্টেশনগুলিতে একই মাসে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে জারি করা হয়েছিল। এমসিএ-র পণ্য ব্যবস্থাপনার সহ-সভাপতি রবি স্নো এর আগে দশকের শুরুতে আরসিএ রেকর্ডসে তাদের সময়কালে ব্যান্ডের সাথে কাজ করেছিলেন। 1990-এর দশকের শুরুতে ম্যানচেস্টার সাউন্ডের সাথে তাদের জনপ্রিয়তার প্রাথমিক উত্থানের মতো, তিনি অনুভব করেছিলেন যে ব্যান্ডটি কেমিক্যাল ব্রাদার্স এবং প্রডিজির মতো রেভ অভিনয়ের জনপ্রিয়তা চালাতে পারে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পশ্চিম উপকূলে থাকাকালীন, তারা ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসের একটি নিষ্কাশন অববাহিকায় "হাউ হাই"-এর জন্য একটি মিউজিক ভিডিও চিত্রগ্রহণ করেছিল। হেইম্যান, যিনি এটি পরিচালনাও করেছিলেন, প্রাথমিকভাবে শুটিংয়ের জন্য একটি ড্রোন নিযুক্ত করেছিলেন, যা কলিন্সের প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে ভিডিওর চূড়ান্ত সংস্করণে একটি কাকের জন্য অদলবদল করা হয়েছিল। "হাউ হাই" অ্যালবামের তৃতীয় একক হিসেবে 1997 সালের 9ই জুন মুক্তি পায়, যেখানে "ডাউন উইথ দ্য মুক" এবং "টাইটেল ফাইট" বি-সাইড হিসেবে ছিল। "টাইটেল ফাইট" অ্যালবামে উপস্থিত হওয়ার জন্য দৌড়ে ছিল, কিন্তু সেই সময়ে অসম্পূর্ণ থেকে যায়। যুক্তরাজ্যে ফিরে আসার পর ব্যান্ডটি টি ইন দ্য পার্ক এবং ফিনিক্স ফেস্টিভ্যালে উপস্থিত হয় এবং তারপর জাপানে কিছু শো করে। 1997 সালের সেপ্টেম্বর থেকে, তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দ্বিতীয় সফরে যান; এর সাথে মিলে, আধুনিক রক রেডিও স্টেশনগুলিতে "হাউ হাই" জারি করা হয়েছিল। "টেলিন 'স্টোরিজ" অ্যালবামের চতুর্থ একক হিসেবে 1997 সালের 20শে অক্টোবর মুক্তি পায়, যার মধ্যে "কিপ ইট টু ইয়োরসেল্ফ", "ক্লিন আপ কিড" এবং "থ্যাঙ্ক ইউ"-এর একটি লাইভ সংস্করণ ছিল, যা ফিনিক্স ফেস্টিভ্যালে বি-সাইড হিসেবে রেকর্ড করা হয়েছিল। "টেলিন 'স্টোরিজ"-এর মিউজিক ভিডিওতে ফিনিক্স ফেস্টিভালের লাইভ ফুটেজ ছিল। বছরের শেষের দিকে যুক্তরাজ্যে আরেকটি সফরের মাধ্যমে এটির প্রচার করা হয়েছিল। "ওয়ান টু অ্যানাদার" এবং "নর্থ কান্ট্রি বয়" ব্যান্ডের প্রথম সংকলন অ্যালবাম মেল্টিং পট (1998)-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। "ওয়ান টু অ্যানাদার", "নর্থ কান্ট্রি বয়", "হাউ হাই" এবং "টেলিন স্টোরিজ" তাদের তৃতীয় এবং পঞ্চম সংকলন অ্যালবাম ফরএভারঃ দ্য সিঙ্গেলস (2006) এবং এ হেড ফুল অফ আইডিয়াস (2021)-এ প্রদর্শিত হয়েছিল। 2019 রেকর্ড স্টোর ডে ইভেন্টের অংশ হিসাবে, "ওয়ান টু অ্যানাদার", "নর্থ কান্ট্রি বয়", "হাউ হাই" এবং "টেলিন 'স্টোরিজ" সাত ইঞ্চি ভিনাইল বক্স সেট এভরিথিং চেঞ্জড (2019)-এর অংশ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। 2012 সালে, ভিক্ষুকদের ভোজ রেকর্ডস অ্যালবামের একটি দুই ডিস্কের সংস্করণ প্রকাশ করে যার মধ্যে বি-সাইড এবং "ডোন্ট নিড এ গান"-এর একটি প্রাথমিক সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। এর সঙ্গে সঙ্গতি রেখে বার্জেস একই নামের একটি আত্মজীবনী প্রকাশ করেন এবং ব্যান্ডটি কয়েকটি শো করে যেখানে তারা সম্পূর্ণ অ্যালবামটি পরিবেশন করে। বার্গেস বলেছিলেন যে তারা 2010 সালে তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম সাম ফ্রেন্ডলি (1990)-এর জন্য অনুরূপ অনুষ্ঠানগুলি করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। লন্ডনের তারিখটি কনসার্ট লাইভের মাধ্যমে দুটি ডিস্কের লাইভ অ্যালবাম হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। 2013 সালে, মাউন্টেন পিকনিক ব্লুজ (দ্য মেকিং অফ টেলিন 'স্টোরিজ) শিরোনামে অ্যালবামটি তৈরির উপর একটি তথ্যচিত্র ডিভিডিতে প্রকাশিত হয়েছিল, যার মধ্যে বোনাস হিসাবে 2012 সালের একটি পারফরম্যান্সও অন্তর্ভুক্ত ছিল। "উইথ নো শুজ"-এর একটি গানের নামানুসারে এর নামকরণ করা হয়েছিল; প্রাথমিকভাবে 2013 সালের মার্চ মাসে নির্ধারিত হওয়ার পর, ডিভিডিটি 2013 সালের মে মাসে মুক্তি পায়। লন্ডন এবং ম্যানচেস্টারে চলচ্চিত্র প্রদর্শনের মাধ্যমে এটি প্রচারিত হয়েছিল। ক্রিস হল এবং মাইক কেরি পরিচালিত এই তথ্যচিত্রে ব্লান্ট, বার্জেস, ব্রুকস এবং মার্ক কলিন্সকে পৃথকভাবে দেখানো হয়েছে, স্বর্গীয় পিআর এজেন্ট জেফ ব্যারেট, ডাফি এবং ফটোগ্রাফার টম শিহানের অতিরিক্ত সাক্ষাৎকার সহ। 1980 থেকে 1996 সাল পর্যন্ত তাদের ইতিহাসের একটি সংক্ষিপ্ত সারসংক্ষেপ দিয়ে শুরু করে, অংশগ্রহণকারীরা অ্যালবামের সৃষ্টি, রব কলিন্সের মৃত্যু, তাদের নেবওয়ার্থ পারফরম্যান্স এবং অ্যালবামের মিউজিক ভিডিও সম্পর্কে উপাখ্যান দেয়। হলের কোম্পানি স্টার্ট প্রোডাকশনস ব্যান্ডের 2012 সালের উদযাপনমূলক পারফরম্যান্সের প্রধান হওয়ার পরে তথ্যচিত্রটির প্রযোজনা শুরু হয়। মার্ক কলিন্স বলেছিলেন যে তারা এই প্রকল্পটি অনুমোদন করেছে যদি তাদের কোনও আর্থিক বিনিয়োগ না থাকে। সদস্যরা জুলিয়ান কোপ, মট দ্য হুপল এবং শ্যাকের উপর তথ্যচিত্রগুলি পছন্দ করেছিলেন যা সংস্থাটি আগে তৈরি করেছিল। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা বর্ণনা করে উইলস বলেছিলেনঃ "যেখানে দ্য শার্লাটানসকে একটি গ্রহণযোগ্য আধা-প্রত্যাবর্তন হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল, এই অ্যালবামটিকে আসল চুক্তি হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল।" তিনি আরও যোগ করেছেন যে এখানে পাওয়া ঘরানার মিশ্রণের পাশাপাশি 1960-এর দশকের অভিনয়গুলির সাথে বিভিন্ন তুলনা করা হয়েছিল, যেখানে কলিন্সের মৃত্যু ব্যান্ডের সংগীতের বিকাশকে বিভ্রান্ত করে চার্লাটানদের "এর কারণগুলির পরিবর্তে বেঁচে থাকার" উপর জোর দেওয়া হয়েছিল। রব অনুভব করেছিলেন যে অতীতের প্রকাশের তুলনায় অ্যালবামের গুণমান "কোনও হ্রাস পায়নি", কারণ ব্যান্ডটি দেখায় যে তারা "পূর্ণ-অন, কঠোর, [তাদের] নিজস্ব শক্তিতে আত্মবিশ্বাসী"। এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির টম লানহাম লিখেছেন যে ব্যান্ডটি অ্যালবামে "অনুগ্রহ, মর্যাদা এবং নতুন সৃজনশীল প্রতিশ্রুতির সাথে মৃত্যুর মুখোমুখি হয়েছে"। মায়ার্স ভেবেছিলেন যে তারা রব কলিন্সের জন্য একটি "টেকসই অ্যালবাম তৈরি করেছে যা একটি উপযুক্ত শ্রদ্ধাঞ্জলি", যোগ করে বলেছেন যে এটি "সংহত বলে মনে হচ্ছে, এবং ব্যান্ডটি আগের চেয়ে আরও ঐক্যবদ্ধ দেখাচ্ছে"। স্টিভ টেলর তাঁর বই দ্য এ টু এক্স অফ অল্টারনেটিভ মিউজিক (2006)-এ বলেছেন যে ব্যান্ডটির একটি "ফোকাস এবং মানসিক গভীরতা" ছিল যা পূর্ববর্তী রিলিজগুলির থেকে অভাব ছিল। রোলিং স্টোন-এর লেখক জেসন কোহেন বলেছেন যে ব্যান্ডটি "60-এর দশকের সুরেলা প্রভাবের সাথে শিল্প হিপ-হপ আত্মাকে ঝাঁকুনি দেয়, তবে তারা কখনই তাদের উত্তর-আধুনিকতাকে সু-রচিত গান এবং নির্লজ্জ রকিনের মৌলিক সরলতা থেকে বিচ্ছিন্ন হতে দেয়নি"। মর্টন অনুভব করেছিলেন যে ব্যান্ডটি "তাদের উচ্ছ্বাসকে ব্রেকিং পয়েন্টে ঠেলে দিয়েছে" কারণ "অ্যালবাম জুড়ে স্থিতিস্থাপকতার শিখা জ্বলছে"। তিনি বলেছিলেন যে বার্গেসের "আশার স্রোত" গানের কথাগুলি এখনও একটি বিভ্রান্ত শিশুর হৃদয় ঢেলে দেওয়ার মতো ", মার্ক কলিন্সের গিটার ওয়ার্কের দ্বারা নোঙর করার সময় তারা" হীনম্মন্যতার উপর দশ ফুট লাফিয়ে ওঠে "। টেলর সমসাময়িক ব্ল্যাক গ্রেপের তুলনায় বার্গেসের গানের কথাগুলি "আরও অবজ্ঞাপূর্ণ এবং কম কার্টুন [ইশ]" হওয়ার জন্য প্রশংসা করেছিলেন। কনজ্যুমেবল অনলাইনের টিম কেনেডি মুগ্ধ হয়েছিলেন যে গানের কথাগুলি "আর শিশুসুলভ নয়" কারণ বার্গেস এখন "প্রায়শই ষাটের দশকের মোটামুটি হ্যাকনিড ভাল সময়ের ক্লিচগুলির উপর নির্ভর করে"। বাণিজ্যিক পারফরম্যান্স এবং প্রশংসা টেলিন 'স্টোরিজ স্কটল্যান্ড এবং যুক্তরাজ্য উভয় অ্যালবাম চার্টের শীর্ষে পৌঁছেছে। মুক্তির প্রথম সপ্তাহে এটি 70,000 কপি বিক্রি করে, সুপারগ্রাসের ইন ইট ফর দ্য মানি-কে শীর্ষ স্থানে পৌঁছানো থেকে বিরত রাখে; উইলস তত্ত্ব দিয়েছিলেন যে ক্যাসেট সংস্করণ, যা 4,99 পাউন্ডে ছাড় দেওয়া হয়েছিল, তা সাহায্য করেছিল। এটি ব্যান্ডটিকে আর. ই. এম-এর পরে যুক্তরাজ্যে তিনটি অ্যালবাম তালিকার শীর্ষে রেখে দ্বিতীয় কাজ করে তোলে। টেলিন 'স্টোরিজ সুইডেনে 35 নম্বরে এবং নরওয়েতে 37 নম্বরে পৌঁছেছে। 1998 সালের জানুয়ারিতে প্ল্যাটিনাম মর্যাদায় পৌঁছানোর আগে যুক্তরাজ্যের ব্রিটিশ ফোনোগ্রাফিক ইন্ডাস্ট্রি এটি প্রকাশের মাসে স্বর্ণের শংসাপত্র দেয়। 1999 সালের মধ্যে এটি জাপানে 1,00,000 কপি বিক্রি হয়েছিল এবং 2022 সালের জানুয়ারি পর্যন্ত যুক্তরাজ্যে 344,000 কপি বিক্রি হয়েছিল। "ওয়ান টু অ্যানাদার" স্কটল্যান্ডে এক নম্বরে, যুক্তরাজ্যে তিন নম্বরে, আয়ারল্যান্ডে 25 নম্বরে এবং সুইডেনে 59 নম্বরে রয়েছে। এটি 2018 সালে যুক্তরাজ্যে রৌপ্য প্রত্যয়িত হয়েছিল। "নর্থ কান্ট্রি বয়" স্কটল্যান্ডে এক নম্বরে এবং যুক্তরাজ্যে চার নম্বরে অবস্থান করে। এটি 2023 সালে যুক্তরাজ্যে রৌপ্য প্রত্যয়িত হয়েছিল। "হাউ হাই" স্কটল্যান্ডে তিন নম্বরে এবং যুক্তরাজ্যে ছয় নম্বরে অবস্থান করে। "টেলিন 'স্টোরিজ" স্কটল্যান্ডে নয় নম্বরে এবং যুক্তরাজ্যে 16 নম্বরে অবস্থান করে। পিচফর্ক তার সেরা 50টি ব্রিটপপ মুক্তির তালিকায় এই রেকর্ডটিকে 29 নম্বরে স্থান দিয়েছে। অ্যালবামটি 1001 অ্যালবাম ইউ মাস্ট হিয়ার বিফোর ইউ ডাই বইটিতেও অন্তর্ভুক্ত ছিল। "ওয়ান টু অ্যানাদার" লোডেড অ্যাওয়ার্ডে সিঙ্গল অফ দ্য ডিকেড জিতেছিল, যেখানে বার্জেস মন্তব্য করেছিলেন, "আমি অন্য কিছু বেছে নিতাম। 'গল্প বলা' সম্ভবত '। ট্র্যাকের তালিকা মার্টিন ব্লান্ট, জন ব্রুকস, টিম বার্গেস, মার্ক কলিন্স এবং রব কলিন্স রচিত সমস্ত ট্র্যাক। যেখানে উল্লেখ করা হয়েছে তা ছাড়া প্রতি পুস্তিকায় কর্মী। চার্লাটানস জন ব্রুকস-ড্রামস মার্ক কলিন্স-গিটার, লুপস (ট্র্যাক 1) মার্টিন ব্লান্ট-বেস টিম বার্জেস-লিড ভোকাল রব কলিন্স-কীবোর্ড, ব্যাকিং ভোকাল অতিরিক্ত সঙ্গীতজ্ঞ মার্টিন ডাফি-কীবোর্ড ডেভ চার্লস-পার্কাসন টম রোল্যান্ডস-লুপস (ট্র্যাক 1,3 এবং 4) রিচার্ড মার্চ-লুপস (ট্র্যাক 1) মার্টিন রেইলি-স্ট্রিং লুপ (ট্র্যাক 3) প্রোডাকশন এবং ডিজাইন দ্য চার্লাটানস-প্রযোজক ডেভ চার্লস-প্রযোজক (ট্র্যাক 7 ছাড়া বাকি সবাই), ইঞ্জিনিয়ার রিক পিট-প্রযোজক (ট্র্যাক 7 এবং 11), ইঞ্জিনিয়ার ফিল অল্ট-ফটোগ্রাফি নেগেটিভস্পেস-ডিজাইন চার্টস এবং শংসাপত্র সাপ্তাহিক বছরের শেষের চার্টস এবং শংসাপত্র