Censorship in the Soviet Union
সোভিয়েত ইউনিয়নে সেন্সরশিপ ব্যাপক এবং কঠোরভাবে প্রয়োগ করা হয়েছিল। সেন্সরশিপ দুটি প্রধান দিকে পরিচালিত হয়েছিলঃ রাষ্ট্রীয় গোপনীয়তা প্রেসের রাষ্ট্রীয় গোপনীয়তা সুরক্ষার জন্য জেনারেল ডিরেক্টরেট (গ্ল্যাভলিট নামেও পরিচিত) দ্বারা পরিচালিত হত, যা রাষ্ট্রীয় গোপনীয়তার জন্য সমস্ত প্রকাশনা এবং সম্প্রচারকে সেন্সর করার দায়িত্বে ছিল সেন্সরশিপ, কমিউনিস্ট পার্টির সরকারী মতাদর্শ এবং রাজনীতি অনুসারে বেশ কয়েকটি সংস্থা দ্বারা সঞ্চালিত হয়েছিলঃ গোস্কোমিজদাত সমস্ত মুদ্রিত বিষয়কে সেন্সর করেছিলঃ কথাসাহিত্য, কবিতা ইত্যাদি। রাষ্ট্রীয় পরিসংখ্যান কমিটি (গোস্কমস্ট্যাট)-এর মতো অনেক সংস্থা ও প্রতিষ্ঠানে রেডিও ও টেলিভিশন সম্প্রচারের দায়িত্বে থাকা সিনেমা গোস্টেলারাদিওর দায়িত্বে থাকা গোস্কিনো রাষ্ট্রীয় গোপনীয়তা এবং অন্যান্য সংবেদনশীল তথ্য শুধুমাত্র অনুমোদিত হাতে পৌঁছেছে বলে আশ্বস্ত করার জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন। মুদ্রিত পদার্থ ধ্বংস সোভিয়েত সরকার গ্রন্থাগার থেকে প্রাক-বিপ্লবী এবং বিদেশী বই এবং জার্নাল ব্যাপকভাবে ধ্বংস করেছে। শুধুমাত্র কেজিবি দ্বারা প্রদত্ত বিশেষ অনুমতি দ্বারা অ্যাক্সেসযোগ্য "বিশেষ সংগ্রহ" (স্পেটখরান)-এ পুরানো এবং "রাজনৈতিকভাবে ভুল" উপাদান ছিল। গ্রন্থাগারগুলি নিবন্ধিত করা হয়েছিল এবং সম্মতি নিশ্চিত করার জন্য একটি পরিদর্শক স্থাপন করা হয়েছিল; ক্ষতিকারক হিসাবে বিবেচিত জিনিসগুলি সংগ্রহ থেকে অপসারণ করা হয়েছিল। সোভিয়েত শাসনের শেষের দিকে, পেরেস্ত্রোইকা প্রকাশের উপর নিষেধাজ্ঞা শিথিল করে দেয়। সোভিয়েত ইতিহাসের পরিবর্তন অনুসারে সোভিয়েত বই এবং জার্নালগুলিও গ্রন্থাগার থেকে অদৃশ্য হয়ে যায়। প্রায়শই, সোভিয়েত নাগরিকরা রাজনৈতিকভাবে ভুল প্রকাশনা এবং ছবি ধ্বংস করতে পছন্দ করত কারণ তাদের সাথে যুক্ত ব্যক্তিরা প্রায়শই নিপীড়নের শিকার হত, যেমন খ্রিস্টানদের উপর নিপীড়নের ক্ষেত্রে। 1953 সালে লাভরেন্টি বেরিয়ার গ্রেপ্তারের পর, গ্রেট সোভিয়েত এনসাইক্লোপিডিয়ার দ্বিতীয় সংস্করণের (1950-1958) সমস্ত গ্রাহক লাভরেন্টি বেরিয়া নিবন্ধটি প্রতিস্থাপনের জন্য একটি পৃষ্ঠা পেয়েছিলেন; নতুন পৃষ্ঠাটি জর্জ বার্কলে সম্পর্কে তথ্য প্রসারিত করেছিল। সাহিত্যের সোভিয়েত সেন্সরশিপ প্রেস, বিজ্ঞাপন, পণ্য লেবেল এবং বইয়ের মতো মুদ্রণের কাজগুলি 1922 সালের 6ই জুন প্রতিষ্ঠিত একটি সংস্থা গ্লাভলিট দ্বারা সেন্সর করা হয়েছিল, আপাতদৃষ্টিতে বিদেশী সত্তার কাছ থেকে শীর্ষ গোপন তথ্য রক্ষা করার জন্য কিন্তু বাস্তবে সোভিয়েত কর্তৃপক্ষ পছন্দ করেনি এমন উপাদান অপসারণ করার জন্য। 1932 থেকে 1952 সাল পর্যন্ত, সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদের ঘোষণা ছিল গ্ল্যাভলিট-এর লক্ষ্য, যেখানে পশ্চিমা-বিরোধী এবং সোভিয়েত জাতীয়তাবাদ সেই লক্ষ্যের জন্য সাধারণ ট্রপ ছিল। সমষ্টিগতকরণের উপর কৃষকদের বিদ্রোহকে সীমাবদ্ধ করার জন্য, খাদ্যের ঘাটতি সম্পর্কিত বিষয়গুলি বাদ দেওয়া হয়েছিল। 1932 সালের বই রাশিয়া ওয়াশড ইন ব্লাডে, অক্টোবর বিপ্লব থেকে মস্কোর ধ্বংসযজ্ঞের একটি বলশেভিকের বেদনাদায়ক বিবরণে বর্ণনা ছিল, "হিমায়িত পচা আলু, কুকুর মানুষ খেয়েছে, শিশুরা মারা যাচ্ছে, ক্ষুধার্ত", কিন্তু অবিলম্বে মুছে ফেলা হয়েছিল। এছাড়াও, 1941 সালের উপন্যাস সিমেন্ট-এ ইংরেজ নাবিকদের প্রতি গ্লেবের প্রাণবন্ত বিস্ময়কর উক্তিটি সরিয়ে দেওয়া হয়েছিলঃ "যদিও আমরা দারিদ্র্যপীড়িত এবং ক্ষুধার কারণে মানুষকে খাচ্ছি, [এখনও] আমাদের লেনিনের অস্তিত্ব রয়েছে।" কৃষক বিদ্রোহ যেমন দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পূর্ববর্তী সোভিয়েত সেন্সরশিপকে সংজ্ঞায়িত করেছিল, জাতীয়তাবাদ যুদ্ধের সময়কালকে সংজ্ঞায়িত করেছিল। সাহিত্যে রেড আর্মির পরাজয় নিষিদ্ধ ছিল, যেমন সোভিয়েত সামরিক চরিত্রগুলিতে আতঙ্কের চিত্র ছিল। রাষ্ট্র পরিচালিত প্রাভদার চাপ আলেকজান্ডার আলেকজান্দ্রোভিচ ফাদেয়েভের মতো লেখকদের দ্য ইয়ং গার্ডের একটি অংশ সংশোধন করতে প্ররোচিত করেছিল, যেখানে একটি শিশু একজন মৃত রাশিয়ান নাবিকের চোখে "আমরা চূর্ণবিচূর্ণ" শব্দগুলি পড়ে। যেহেতু জোসেফ স্ট্যালিন নিয়মিতভাবে প্রাভদা পড়েন, যা নিজেই গ্লাভলিট দ্বারা সেন্সর করা হয়েছিল, তাই একজন লেখকের পক্ষে প্রাভদার পরামর্শ মেনে চলা বুদ্ধিমানের কাজ ছিল। শীতল যুদ্ধ শুরু হওয়ার সাথে সাথে পশ্চিমা-বিরোধী অভিশাপ ঘোষণা করা হয়, যা কিছুটা হলেও আমেরিকার দ্বিতীয় লাল ভয়কে প্রতিফলিত করে। উদাহরণস্বরূপ, দ্য অর্ডিয়াল অফ সেভাস্তোপোল-এর 1950 সালের সংস্করণে, সেন্সররা তিন শতাধিক কাট তৈরি করেছিল, বইটিতে ফরাসিদের "অত্যন্ত প্রাণবন্ত কল্পনার মানুষ" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল এবং ফরাসিরা রাশিয়ান বন্দীদের যে বীরত্বপূর্ণ আচরণ দিয়েছিল-যেমন যাত্রীর লাউঞ্জে খাওয়া এবং প্রতি মাসে একশো ফ্রাঙ্ক দেওয়া-পাঠ্য থেকে বের করা হয়েছিল। ঐতিহাসিকভাবে, রাশিয়া পশ্চিমের তুলনায় প্রযুক্তিগতভাবে নিকৃষ্ট ছিল, যা সেভাস্তোপোলের একটি অংশ সম্পাদনা করে গ্লাভলিট দ্বারা প্রদর্শিত হয় যা লন্ডনের প্রযুক্তিগত সাফল্যকে ঈর্ষান্বিতভাবে চাটুকারিতে বর্ণনা করে। ধর্মীয় অসহিষ্ণুতা এবং নাস্তিক্যবাদ ছিল দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ-পরবর্তী সেন্সরশিপের আরেকটি লক্ষ্য এবং এটি ছিল পশ্চিমা-বিরোধী সম্প্রসারণ। শিশুদের উপন্যাস 'ভার্জিন সয়েল আপটার্নড'-এ দরিদ্র ও ক্ষুধার্তদের অশ্রু থেকে ঈশ্বরের কুয়াশা তৈরি করার উল্লেখ করা হয়েছে। 1953 সালে স্ট্যালিনের মৃত্যুর পর থেকে শুরু হওয়া "ক্রুশ্চেভ থা" সেন্সরশিপ আইনের কিছু উদারীকরণ এবং এই সময়ে লেখকদের লেখার জন্য আরও বেশি স্বাধীনতা নিয়ে আসে। 1953 সালে ইউ. এস. এস. আর মন্ত্রিপরিষদের সাথে যুক্ত হওয়ার পর গ্ল্যাভলিট-এর সাহিত্য সেন্সর করার ক্ষমতা হ্রাস পায়। ডি-স্ট্যালিনাইজেশনের নৈরাশ্য-স্ট্যালিনের নীতিগুলির সরকারের ক্ষমা-সেন্সরগুলি ফর দ্য পাওয়ার অফ দ্য সোভিয়েটস-এ তাঁর নামকে "পার্টি" বা "সুপ্রিম কমান্ডার" এর মতো শব্দ দিয়ে প্রতিস্থাপন করে স্পষ্ট হয়। পশ্চিমা-বিরোধীকরণও দমন করা হয়েছিল এবং 1958 সালে, সেভাস্তোপোল পশ্চিমের প্রযুক্তিগত অগ্রগতি এবং রাশিয়ার পশ্চাদপদতা লুকানোর উদ্দেশ্যে কাটা থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়। যখন সোলঝেনিৎসিনের ওয়ান ডে ইন দ্য লাইফ অফ ইভান ডেনিসোভিচ, গুলাগে একজন বন্দীর নৃশংস অভিজ্ঞতা নিয়ে একটি উপন্যাস, 1962 সালে জনসাধারণের কাছে প্রকাশিত হয়েছিল, তখন এটি স্পষ্ট ছিল যে সমাজতান্ত্রিক বাস্তবতা অদৃশ্য হয়ে যাচ্ছিল। তবে, এই যুগ থেকে সেন্সরশিপ সম্পূর্ণরূপে অনুপস্থিত ছিল না। ইমানুয়েল কাজাকেভিচের 1962 সালের উপন্যাস, স্প্রিং অন দ্য ওডার, 1963 সালে মরণোত্তর ইনজেকশন দেওয়া হয়েছিল অনুমিত আমেরিকান গোঁড়ামি, স্বার্থপরতা এবং বর্ণবাদের বিবরণ সহ, যা মূলত উপন্যাসে ছিল না। পশ্চিমা-বিরোধীকরণের এই উদাহরণগুলি ইঙ্গিত দেয় যে প্রচারের জন্য কাজগুলি বাতিল করা হয়েছিল, তবে ক্রুশ্চেভের ডি-স্ট্যালিনাইজেশনের সাথে সেন্সরশিপ এখনও হ্রাস পেয়েছে। নিপীড়িত ব্যক্তিদের ছবিগুলির সেন্সরশিপ নিয়মিতভাবে কেবল পাঠ্য থেকে নয়, ফটো, পোস্টার এবং পেইন্টিং থেকেও সরানো হত। সোভিয়েত ইউনিয়নের সূচনা থেকেই চলচ্চিত্র সেন্সরশিপের সোভিয়েত সেন্সরশিপ প্রচলিত ছিল। রাশিয়ান গৃহযুদ্ধ (1917-1922) থেকে শুরু করে, চলচ্চিত্রকে সেন্সর করা কার্যকরভাবে সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদকে উন্নত করে, শিল্প উৎপাদনের একটি পদ্ধতি যা সমাজতন্ত্র এবং সমাজতান্ত্রিক দেশগুলির উপাদানগুলিকে ইতিবাচকভাবে চিত্রিত করে। জনসাধারণের দিকে পরিচালিত প্রচারের সরঞ্জাম হিসাবে-বিশেষত নিরক্ষর-পশ্চিমা-বিরোধী এবং জাতীয়তাবাদের থিমগুলি পুঁজিবাদী দেশগুলির উপাদানগুলিকে নেতিবাচকভাবে চিত্রিত করে এবং সোভিয়েত ইউনিয়নকে ইতিবাচকভাবে চিত্রিত করে চলচ্চিত্রে সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদকে চিত্রিত করে। পশ্চিমা-বিরোধী উপাদানগুলির মধ্যে ধর্ম এবং প্রযুক্তিগত শ্রেষ্ঠত্বকে সেন্সর করা অন্তর্ভুক্ত ছিল, অন্যদিকে সোভিয়েত সেনাবাহিনীর দুর্বলতার লক্ষণগুলি, যেমন হারিয়ে যাওয়া যুদ্ধ বা ভীত সৈন্যদের, আরও জাতীয়তাবাদী লক্ষ্যে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। স্ট্যালিনের শাসনামলে চলচ্চিত্র সেন্সরশিপ শীর্ষে ছিল (1924-1953)। চলচ্চিত্রের প্রধান সেন্সর হিসাবে কাজ করে, স্ট্যালিন তার ব্যাখ্যার সাথে মানানসই উপায়ে সূক্ষ্ম সংশোধনের দাবি করছিলেন, যেন একজন সহ-লেখক। একটি বিখ্যাত চিঠি স্ট্যালিন আলেকজান্ডার ডোভজেঙ্কোকে লিখেছিলেন দ্য গ্রেট সিটিজেন সম্পর্কিত, মস্কো শো ট্রায়াল সম্পর্কে একটি চলচ্চিত্র। স্ট্যালিনের চিঠিতে চরিত্র, প্রপস এবং গুরুত্বপূর্ণ দৃশ্যগুলিতে বেশ কয়েকটি অনুপ্রবেশমূলক সংশোধন করা হয়েছিল যাতে পুরো চলচ্চিত্রের পুনর্গঠনের প্রয়োজন হয়। আরও মাঝারি কেস রেকর্ড করা হয়েছিল, যেমন ইভান পাইরিভের একটি ছবি, যেখানে স্ট্যালিন কেবল শিরোনামটি আনকা থেকে দ্য পার্টি কার্ডে পরিবর্তন করেছিলেন। যাইহোক, যে চলচ্চিত্রগুলি সমাজতান্ত্রিক বাস্তবতার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয় বলে স্ট্যালিন ভেবেছিলেন সেগুলি জনসাধারণের কাছে মুক্তি পাওয়ার বিষয়টি অস্বীকার করা হয়েছিল; দ্য পার্টি কার্ড এমন কোনও চলচ্চিত্র ছিল না। এই ছবির চিত্রনাট্যটি পৃথক পৃথক পার্টি কার্ড পুনর্নবীকরণের জন্য একটি জাতীয় প্রচারের সময় লেখা হয়েছিল এবং একটি হারানো সোভিয়েত শৃঙ্খলার গুরুতর অভাবের সমান ছিল। প্রধান চরিত্র আঙ্কার কার্ডটি তার প্রেমিক চুরি করে, যে একজন কুলকের ছদ্মবেশী ছেলে। কুলাকরা ছিলেন স্ট্যালিনের ফসল অধিগ্রহণের বিরোধিতা করা কৃষক, এবং আঙ্কার প্রেমিক অন্যায় উদ্দেশ্যে পার্টি কার্ড ব্যবহার করে। চলচ্চিত্রের শেষ দৃশ্যে, সে বন্দুকের পয়েন্টে তার মুখোমুখি হয় এবং সে অসম্মানজনকভাবে ক্ষমা চাওয়ার পরে, কর্তৃপক্ষ তাকে গ্রেপ্তার করে। কুলাকদের অপমান করে, স্ট্যালিন তাদের প্রতি জনসাধারণের সহানুভূতি হ্রাস করার লক্ষ্য নিয়েছিলেন। সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদ প্রচার করা হয় যেহেতু, চলচ্চিত্রের শেষে, দলের প্রতি তার আনুগত্য তার রোমান্টিক অনুভূতির চেয়ে বেশি প্রাধান্য পায়; তাই, স্ট্যালিন এর প্রযোজনা অনুমোদন করেন। তবে, সব ছবিই তাঁর অনুমোদন পায়নি। একটি উদাহরণ হল 1940 সালের চলচ্চিত্র, দ্য ল অফ লাইফ, যা দশ দিন পরে সিনেমা থেকে প্রত্যাহার করা হয়েছিল কারণ এটি একজন কমসোমোল নেতাকে ভণ্ড হিসাবে চিত্রিত করে এবং তার ক্ষমতার অপব্যবহার করে নেতিবাচকভাবে চিত্রিত করেছিল। স্ট্যালিন একটি সামরিক ট্রাইব্যুনাল গঠন করেছিলেন যা চিত্রনাট্যকার আলেকজান্ডার আভদেঙ্কোকে সোভিয়েত বাস্তবতার ভুল উপস্থাপনের জন্য অভিযুক্ত করে। যদিও পরিচালক সম্পর্কে কিছুই বলা হয়নি, আভদেঙ্কোকে পার্টি থেকে বহিষ্কার করা হয়েছিল। যাইহোক, মার্গারিটা বারস্কাইয়ার মতো পরিচালকদের সবসময় রেহাই দেওয়া হয়নি। তাঁর 'ফাদার অ্যান্ড সন "ছবিতে একজন ফ্যাক্টরি ডিরেক্টরকে দেখা যায়, যিনি তাঁর ছেলে বরিসকে শিক্ষিত করার চেয়ে তাঁর কাজকে অগ্রাধিকার দেন। বরিসকে একজন অসুখী শিশু এবং বাবাকে-একজন যুদ্ধের নায়ক-একজন অলস বাবা-মা হিসাবে চিত্রিত করা একজন চলচ্চিত্র পর্যালোচকের দ্বারা অপবাদ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। তাঁর চলচ্চিত্রটি সিনেমা হল থেকে সরিয়ে দেওয়ার পর, তিনি গ্রেপ্তার হন এবং একটি গুলাগ শিবিরে মারা যান। গ্ল্যাভলিট সাহিত্যকে সেন্সর করার সময়, স্ট্যালিন চলচ্চিত্র শিল্পকে ক্ষুদ্রভাবে পরিচালনা করেছিলেন। তিনি কী অন্তর্ভুক্ত করা উচিত, সম্পাদনা করা উচিত বা সম্পূর্ণরূপে মুছে ফেলা উচিত সে সম্পর্কে "সুপারিশ" করেছিলেন। যদি উপেক্ষা করা হয়, তবে মার্গারিটার উপর যে প্রভাব পড়েছিল তার অনুরূপ পরিণতি দেখা যায়। যাইহোক, যখন তিনি চলচ্চিত্রের প্রতি আচ্ছন্ন ছিলেন, তখন স্ট্যালিন চলচ্চিত্র প্রযোজনায় অশিক্ষিত ছিলেন। এই অজ্ঞতার কারণে, স্ট্যালিন পরিচালককে নিছক একজন প্রযুক্তিবিদ হিসাবে ভেবেছিলেন যিনি নির্দেশাবলী পালন করেছিলেন। অতএব, তিনি নির্দেশ দিয়েছিলেন যে ক্যামেরার কোণগুলি অভিনেতার নীচে বা উপরে থেকে শ্যুট করা উচিত নয়, তবে সর্বদা চোখের স্তরে করা উচিত। পরিচালকের কাজের গুরুত্ব নিয়ে স্ট্যালিনের উদাসীনতার কারণে চলচ্চিত্র নির্মাতারা অনেক উপকৃত হয়েছিলেন, কারণ "কয়েকটি ব্যতিক্রম ছাড়া, তারা বেঁচে গিয়েছিলেন"। চলচ্চিত্র সেন্সরশিপে স্ট্যালিনের কেন্দ্রীয়তা 1953 সালে তাঁর মৃত্যু পর্যন্ত স্থায়ী হয়, কিন্তু সোভিয়েত সেন্সরশিপের কঠোরতা তাঁকে বাঁচাতে পারেনি। ক্রুশ্চেভ ইউ. এস. এস. আর-এর শাসক হিসাবে স্ট্যালিনের স্থলাভিষিক্ত হন এবং সোভিয়েত ইউনিয়নের কমিউনিস্ট পার্টির 20তম কংগ্রেসে তাঁর গোপন বক্তৃতায় ডি-স্ট্যালিনাইজেশনকে স্পষ্ট করে তুলে ধরেন। এই মুহুর্তে, সেন্সরশিপ অবশেষে হ্রাস পেতে শুরু করে; এটি "ক্রুশ্চেভ থা" নামে পরিচিত ছিল। 1953 সালে চলচ্চিত্রের সংখ্যা বেড়ে 20টি, 1954 সালে 45টি এবং 1955 সালে 66টি হয়। চলচ্চিত্রগুলি এখন দ্বন্দ্বপূর্ণ চরিত্রগুলির মতো থিমগুলি প্রবর্তন করেছে যা পূর্বে নিষিদ্ধ হিসাবে বিবেচিত হত। 1959 সালের চলচ্চিত্র 'ব্যালাড অফ এ সোলজার'-এ, প্রধান চরিত্র অ্যালিওশা তার প্রেমিক এবং সেনাবাহিনীর প্রতি তার বাধ্যবাধকতার মধ্যে দ্বন্দ্বের সম্মুখীন হয়। চলচ্চিত্রটির শেষে পর্দার বাইরে লেখা রয়েছে, "তিনি একটি worker.grown গম হয়ে উঠতে পারতেন এবং পৃথিবীকে বাগান দিয়ে সজ্জিত করতে পারতেন। কিন্তু তাঁর সংক্ষিপ্ত জীবনে তিনি যা করতে পেরেছিলেন তা হল একজন সৈনিক হওয়া। যদিও "ক্রুশ্চেভ থা"-এর সময়কালে চলচ্চিত্রের উপর বিধিনিষেধ এখনও বিস্তৃত ছিল, তারা স্ট্যালিনের সময়ের তুলনায় উল্লেখযোগ্যভাবে কম ছিল। অনুবাদ বিদেশী প্রকাশনাগুলির অনুবাদগুলি প্রায়শই সংক্ষিপ্ত আকারে তৈরি করা হত, যার সাথে ব্যাপক সংশোধনমূলক পাদটীকা থাকত। উদাহরণস্বরূপ, বাসিল লিডেল হার্টের দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের ইতিহাসের 1976 সালের রাশিয়ান অনুবাদে, যেমন তার উপগ্রহ রাষ্ট্রের সোভিয়েত আচরণ, অন্যান্য অনেক পশ্চিমা মিত্রদের প্রচেষ্টা (যেমন। লেন্ড-লিজ), সোভিয়েত নেতৃত্বের ভুল এবং ব্যর্থতা, সোভিয়েত ইউনিয়নের সমালোচনা এবং অন্যান্য বিষয়বস্তু সেন্সর করা হয়েছিল। তথ্যের উপর নিয়ন্ত্রণ সোভিয়েত ইউনিয়নের ইতিহাস জুড়ে টেলিভিশন ও বেতার সম্প্রচার, সংবাদপত্র, পত্রিকা এবং বই প্রকাশনা সহ সমস্ত গণমাধ্যম রাষ্ট্র দ্বারা নিয়ন্ত্রিত ছিল। এটি সমস্ত উৎপাদন সুবিধার রাষ্ট্রীয় মালিকানা দ্বারা অর্জন করা হয়েছিল, এইভাবে মিডিয়া রাষ্ট্রীয় কর্মচারীতে নিযুক্ত সকলকে তৈরি করে। এটি থিয়েটার, অপেরা এবং ব্যালে সহ চারুকলায় প্রসারিত হয়েছিল। শিল্প ও সঙ্গীত বন্টন ও পরিবেশনা স্থানগুলির রাষ্ট্রীয় মালিকানা দ্বারা নিয়ন্ত্রিত হত। সেন্সরশিপ এমন ক্ষেত্রেও ব্যবহার করা হত যেখানে পারফরম্যান্স সোভিয়েত নেতৃত্বের পক্ষে ছিল না, আপত্তিকর উপাদানের বিরুদ্ধে সংবাদপত্রের প্রচারণা এবং দল-নিয়ন্ত্রিত পেশাদার সংস্থার মাধ্যমে নিষেধাজ্ঞাগুলি প্রয়োগ করা হয়েছিল। বই প্রকাশের ক্ষেত্রে, একটি পাণ্ডুলিপি সেন্সরশিপ এবং বইটি প্রকাশ ও বিতরণের জন্য একটি রাষ্ট্রীয় মালিকানাধীন প্রকাশনা সংস্থার সিদ্ধান্ত পাস করতে হয়েছিল। যে বইগুলি সরকারী অনুমোদন এবং অনুগ্রহ পেয়েছিল, উদাহরণস্বরূপ, লিওনিদ ব্রেজনেভের সংগৃহীত বক্তৃতা, প্রচুর পরিমাণে মুদ্রিত হয়েছিল, যখন কম পছন্দের সাহিত্য উপাদান সীমিত সংখ্যায় প্রকাশিত হয়েছিল এবং ব্যাপকভাবে বিতরণ করা হয়নি, বা একেবারেই প্রকাশিত হয়নি। সমিতির উৎপাদন ও বিতরণকে বাধা দেওয়ার জন্য অনুলিপি মেশিনের দখল ও ব্যবহার কঠোরভাবে নিয়ন্ত্রণ করা হয়েছিল, অর্থাৎ। সোভিয়েত রাষ্ট্র কর্তৃক নিষিদ্ধ স্ব-প্রকাশিত বই এবং ম্যাগাজিন। আন্দ্রেই সিনিয়াভস্কির একটি বইয়ের মতো একটিও সমিজদাত পাণ্ডুলিপির দখল একটি গুরুতর অপরাধ ছিল যার সাথে "কেজিবি থেকে একটি সফর" জড়িত ছিল। কাজগুলির জন্য আরেকটি আউটলেট, যা কর্তৃপক্ষ দ্বারা সেন্সর করা হয়েছিল, বিদেশে প্রকাশ করছিল, যদিও পশ্চিমে বই চোরাচালান বিপজ্জনক ছিল। সোভিয়েত ইউনিয়নে গ্রন্থাগারগুলির অভ্যাস ছিল তিন বছরেরও বেশি পুরানো জার্নাল এবং সংবাদপত্রের ব্যাক ইস্যুতে প্রবেশাধিকার সীমাবদ্ধ করা। বিদেশী রেডিও স্টেশনগুলির জ্যামিং রাশিয়ান অঞ্চলে সম্প্রচারিত বিদেশী রেডিও স্টেশনগুলির উপস্থিতি এবং সেন্সরশিপ থেকে তাদের অনাক্রম্যতার পাশাপাশি বিপুল সংখ্যক শর্টওয়েভ রিসিভারের উপস্থিতির কারণে, ইউএসএসআর-এ উচ্চ-শক্তির রেডিও-বৈদ্যুতিন সরঞ্জাম ব্যবহার করে এই স্টেশনগুলির ব্যাপক জ্যামিং প্রয়োগ করা হয়েছিল। শীতল যুদ্ধ শেষ না হওয়া পর্যন্ত এটি প্রায় 60 বছর ধরে অব্যাহত ছিল। সোভিয়েত রেডিও সেন্সরশিপ নেটওয়ার্ক ছিল বিশ্বের সবচেয়ে বিস্তৃত। রেডিও জ্যামিং এবং সংশ্লিষ্ট সরঞ্জামের ব্যবহার সম্পর্কিত সমস্ত তথ্য রাষ্ট্রীয় গোপনীয় বলে মনে করা হত। মস্কোতে 1980 গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকের প্রাক্কালে, অলিম্পিক প্যানোরামা ম্যাগাজিন ফিলি জেলায় অবস্থিত একটি খুব কমই লক্ষণীয় জ্যামিং টাওয়ার সহ একটি ছবি প্রকাশ করতে চেয়েছিল। ছবিটি একটি সর্বজনীন স্থানের হওয়া সত্ত্বেও, টাওয়ারটি কেটে ফেলার পরেই এটি প্রকাশের জন্য অনুমোদিত হয়েছিল। 25 মিটারের কম তরঙ্গদৈর্ঘ্যের রিসিভারের উৎপাদনও নিয়ন্ত্রণ করা হয়েছিল। এই পরিসরের রিসিভারগুলি প্রাথমিকভাবে রপ্তানি করা হত এবং দেশের মধ্যে খুব কমই বিক্রি হত। সেন্সরশিপ সমীজদাত, রূপক শৈলী, চোরাচালান এবং তমিজদাত (বিদেশে প্রকাশ) এর প্রচলন সেন্সরশিপকে ফাঁকি দেওয়ার পদ্ধতি হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, 1967 থেকে 1982 সাল পর্যন্ত ওডেসায় একটি ভূগর্ভস্থ গ্রন্থাগার কাজ করছিল, যা প্রায় 2,000 পাঠক ব্যবহার করতেন। সোভিয়েত ভিন্নমতাবলম্বীরা সেন্সরশিপের বিরুদ্ধে সক্রিয় যোদ্ধা ছিলেন। সংবাদদাতাই ছিল তথ্য প্রচারের প্রধান পদ্ধতি। মস্কো হেলসিংকি গ্রুপ এবং ফ্রি ইন্টারপ্রোফেশনাল লেবার ইউনিয়নের মতো সংস্থাগুলিও অনুরূপ ক্রিয়াকলাপে জড়িত ছিল, তবে তাদের ব্যাপকভাবে নির্যাতন করা হয়েছিল। অবৈধ বিতরণের অন্যান্য রূপগুলির মধ্যে রয়েছে রোয়েন্টজেনিজদাত এবং ম্যাগনিটাইজদাত, সোভিয়েত ইউনিয়নে উপলব্ধ নয় এমন সঙ্গীত অনুলিপি করা এবং বিতরণ করা। সাহিত্যিক প্রতারণার ঘটনা ছিল, যেখানে লেখকরা একটি অনুবাদিত উৎস তৈরি করেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, কবি ভ্লাদিমির লিফশিৎজ জেমস ক্লিফোর্ড নামে একজন ব্রিটিশ কবি উদ্ভাবন করেছিলেন, যিনি 1944 সালে ওয়েস্টার্ন ফ্রন্টে মারা গিয়েছিলেন বলে অভিযোগ রয়েছে। ভ্লাদিমির কবিতা প্রকাশ করেছিলেন যা তিনি দাবি করেছিলেন যে জেমস ক্লিফোর্ড লিখেছেন, তবে এটি আসলে তাঁর নিজের কাজ ছিল। আরেকটি পদ্ধতি ছিল তথাকথিত "কুকুর পদ্ধতি"। এই অনুসারে, কাজের মধ্যে একটি স্পষ্টতই হাস্যকর এবং মনোযোগ আকর্ষণকারী প্রাণবন্ত পর্ব অন্তর্ভুক্ত করা উচিত। ফলস্বরূপ, ছোটখাটো সূক্ষ্মতা অলক্ষিত থেকে যায়। এইভাবে, পরিচালক লিওনিদ গাইদাই ইচ্ছাকৃতভাবে চলচ্চিত্রের শেষে একটি পারমাণবিক বিস্ফোরণ অন্তর্ভুক্ত করার পরে দ্য ডায়মন্ড আর্ম নামে একটি চলচ্চিত্রকে বাঁচানো হয়েছিল। গোস্কিনো কমিশন আতঙ্কিত হয়ে পড়ে এবং বিস্ফোরণটি অপসারণের অনুরোধ জানায়। কিছু সময়ের জন্য প্রতিরোধ করার পর, গাইদাই বিস্ফোরণটি সরিয়ে ফেলেন এবং চলচ্চিত্রের বাকি অংশ প্রায় অক্ষত থেকে যায়। গুরুত্বপূর্ণ তথ্য মাধ্যমগুলির মধ্যে একটি ছিল উপাখ্যান। এর মাধ্যমে, জনগণের লোককাহিনী প্রায়শই কর্তৃপক্ষ এবং কমিউনিস্ট মতাদর্শের প্রতি তাদের সমালোচনামূলক মনোভাব প্রকাশ করে। 1960 এবং 70-এর দশকে রাজনৈতিক উপাখ্যানগুলি ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়ে। আরও দেখুন সোভিয়েত ইউনিয়নের ড্রাগ নীতি ইস্টার্ন ব্লক তথ্য প্রচার প্রথম বিভাগ সোভিয়েত ইউনিয়নে মানবাধিকার সোভিয়েত ইউনিয়নে রাজনৈতিক নিপীড়ন সমাজতান্ত্রিক বাস্তববাদ অন্যান্য ইস্টার্ন ব্লক বলেছেঃ 'পূর্ব জার্মানিতে সেন্সরশিপ গণপ্রজাতন্ত্রী পোল্যান্ডে সেন্সরশিপ রাশিয়ান সাম্রাজ্যে সেন্সরশিপ রাশিয়ান ফেডারেশনে সংবাদমাধ্যমের স্বাধীনতা রেফারেন্স বহিরাগত লিঙ্ক ইন্টেলিজেন্টসিয়ার উপর আক্রমণঃ সেন্সরশিপ-লাইব্রেরি অফ কংগ্রেসের ওয়েবসাইট থেকে সোভিয়েত ইউনিয়নের সেন্সরশিপ এবং এর কলা ও শিল্প গ্রন্থাগারের সাংস্কৃতিক ও পেশাদার ফলাফল লুইস, বি. ই. (1977)। সোভিয়েত ট্যাবু। ভিটোরেয়া মিরোভায়া ভোইনার পর্যালোচনা, বি. লিডেল গার্টের দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের ইতিহাস (রাশিয়ান অনুবাদ)। সোভিয়েত স্টাডিজ "29 (4), 603-606। রাশিয়ায় সেন্সরশিপ ভিন্নমত দমন