Cavetto
একটি গুহা হল একটি অবতল ছাঁচনির্মাণ যা একটি বৃত্তের অংশ, যা স্থাপত্যের পাশাপাশি আসবাবপত্র, ছবির ফ্রেম, ধাতব কাজ এবং অন্যান্য আলংকারিক শিল্পে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। মৃৎশিল্প, ধাতব কাজ এবং সম্পর্কিত ক্ষেত্রগুলিতে জাহাজ এবং অনুরূপ আকারগুলি বর্ণনা করতে, গোলাকার বস্তুর বিভিন্ন অবতল বক্ররেখা "ক্যাভেটো" ব্যবহার করা যেতে পারে। শব্দটি ইতালীয় থেকে এসেছে, গুহার সংক্ষিপ্ত রূপ হিসাবে, ল্যাটিন থেকে "ফাঁপা" (এটি গুহার মতো একই মূল)। একটি স্থানীয় বিকল্প হল "কোভ", যা প্রায়শই ব্যবহার করা হয় যেখানে অভ্যন্তরের দেয়ালগুলি ছাদে রূপান্তর করার জন্য শীর্ষে বাঁকানো থাকে, বা উপাদানগুলির গোড়ায় "উল্টো দিকে" গুহাগুলির জন্য। কেভেটো ছাঁচনির্মাণ উত্তল, স্ফীত, ওভোলোর বিপরীত, যা পশ্চিমা শাস্ত্রীয় স্থাপত্যের ঐতিহ্যে সমানভাবে প্রচলিত। উভয়ই পৃষ্ঠকে সামনে নিয়ে আসে এবং প্রায়শই ছাঁচনির্মাণের অন্যান্য উপাদানগুলির সাথে মিলিত হয়। সাধারণত এগুলিতে প্রায় এক চতুর্থাংশ বৃত্তের (90°) মধ্য দিয়ে একটি বক্ররেখা থাকে। একটি পূর্ণ অর্ধবৃত্তাকার অবতল ছাঁচনির্মাণ "স্কোটিয়া" নামে পরিচিত। ধ্রুপদী স্থাপত্যের সজ্জার শুধুমাত্র একটি ছোট উপাদান, বিশিষ্ট গুহা কার্নিস মিশর এবং প্রাচীন নিকট প্রাচ্যের প্রাচীন স্থাপত্যের একটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য। স্থাপত্য প্রাচীন মিশরীয় স্থাপত্য একটি কার্নিস হিসাবে বড় গুহা ছাঁচনির্মাণের বিশেষ ব্যবহার করেছিল, যার উপরে কেবল একটি ছোট ফিলেট (সরল উল্লম্ব মুখ) এবং নীচে একটি টরাস ছাঁচনির্মাণ (উত্তল আধা-বৃত্ত) ছিল। এই কেভেটো কার্নিস কখনও কখনও "মিশরীয় কার্নিস", "ফাঁপা এবং রোল" বা "গার্জ কার্নিস" নামেও পরিচিত, এবং পাথরের স্থাপত্যের একটি স্মৃতি বলে মনে করা হয় যে প্রাচীনকালে কাঠের বাঁধা গুচ্ছগুলি বিল্ডিংয়ের জন্য সমর্থন হিসাবে ব্যবহৃত হত, ছাদের ওজন তাদের শীর্ষগুলি বাঁকিয়ে দেয়। কলামের জন্য অনেক ধরনের মিশরীয় রাজধানী মূলত খাঁড়ির চারপাশে চলমান ক্যাভেটো, প্রায়শই অতিরিক্ত সজ্জা সহ। এর মধ্যে "বেল ক্যাপিটালস" বা "প্যাপিরাস ক্যাপিটালস" নামে পরিচিত প্রকারগুলি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এই বৈশিষ্ট্যগুলি প্রায়শই মিশরীয় পুনর্জাগরণ স্থাপত্যে পুনরুত্পাদন করা হয়, যেমন ভার্জিনিয়ার রিচমন্ডে মিশরীয় বিল্ডিংয়ে (1845)। প্রায়শই এক চতুর্থাংশেরও কম বৃত্তের গঠনকারী কেভেটো কার্নিস মিশরের প্রতিবেশীদের প্রভাবিত করেছিল এবং সেইসাথে প্রাথমিক গ্রীক স্থাপত্যে উপস্থিত হয়েছিল, এটি সিরিয়া এবং প্রাচীন ইরানে দেখা যায়, উদাহরণস্বরূপ পার্সিপোলিসের প্রথম দারিয়াসের টাচারা প্রাসাদে, যা 486 খ্রিস্টপূর্বাব্দে সম্পন্ন হয়েছিল। এই নজির দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, এটি সাসানীয় রাজবংশের প্রতিষ্ঠাতা প্রথম আর্দাশির (আর. 224-41 এডি) দ্বারা পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল। গুহাটি অনেক এট্রুস্কান মন্দিরে গ্রীক সাইমাটিয়ামের স্থান নিয়েছিল, যা প্রায়শই উল্লম্ব "জিহ্বা" নিদর্শন দিয়ে আঁকা হত এবং স্বতন্ত্র "এট্রুস্কান বৃত্তাকার ছাঁচনির্মাণ" এর সাথে মিলিত হত, যা প্রায়শই আঁকা হত আঁশ দিয়ে। গুহাটির উপর এই জোর পরিপক্ক প্রাচীন গ্রীক স্থাপত্যের ভূমিকার থেকে খুব আলাদা ছিল, যেখানে গুহাটির উপাদানগুলি তুলনামূলকভাবে ছোট ছিল এবং মূলত উল্লম্ব উপাদানগুলির অধীন ছিল, যা পরবর্তী পশ্চিমা শাস্ত্রীয় ঐতিহ্যের জন্য শৈলী স্থাপন করেছিল। গথিক স্থাপত্যে প্রায়শই নীচের আকৃতিটি শ্বাসরোধ করে একটি মূলত গুহাটো বিভাগটি ভারীভাবে সজ্জিত করা হয়। সাধারণভাবে গ্রীকরা সাইমা ছাঁচনির্মাণের অনেক বেশি ব্যবহার করত, যেখানে একটি "এস" আকৃতি তৈরি করার জন্য একটি ক্যাভেটো এবং ওভোলো একে অপরের উপরে স্থাপন করা হত; এটি ব্যবহার করা সাইমাটিয়াম ধ্রুপদী আয়নিক ক্রমে কার্নিসের একটি আদর্শ অংশ ছিল এবং প্রায়শই অন্য কোথাও ব্যবহৃত হত। কোন বক্ররেখাটি উপরের দিকে থাকে তার উপর নির্ভর করে দুটি রূপ রয়েছেঃ সাইমা রেক্টাতে ক্যাভেটো শীর্ষে থাকে, সাইমা রিভার্সা ওভোলোতে। রোমের মার্সেলাস থিয়েটারের ডোরিক অর্ডারের মতো কখনও কখনও কার্নিসের সাইমাটিয়ামের জায়গায় একা একটি ক্যাভেটো ব্যবহার করা হত, যা রেনেসাঁ থেকে পুনরুজ্জীবিত শাস্ত্রীয় স্থাপত্যের অন্যতম আদর্শ মডেল। তবে ছোট গুহাটো ছাঁচনির্মাণগুলি বিভিন্ন জায়গায় স্বাভাবিক ছিল, যার মধ্যে সমন্বিতগুলি, কলামের খাদটির নীচে লাইন বা সীমানা দ্বারা একটি স্বতন্ত্র অঞ্চল হিসাবে আলাদা করা হয়নি, যা বৃহত্তর বেসে রূপান্তর শুরু করে। এগুলিকে অ্যাপোফিজ বা "অবতল সুইপ" বলা হয়। চতুর্দশ লুইয়ের ল্যুভর প্রাসাদ, বিশেষত ল্যুভর কলনেডের পুনর্নির্মাণের অন্যতম স্থপতি ক্লড পেরৌল্ট তাঁর স্থাপত্য পাঠ্যপুস্তক অর্ডন্যান্সে প্রাচীন পদ্ধতির (1683) পরে পাঁচ ধরনের কলামের জন্য ব্যাখ্যা করেছিলেন যে কেন তিনি ডোরিক রাজধানীর দৃষ্টান্তে একটি গুহাটিকে সাইমা দিয়ে প্রতিস্থাপন করেছিলেনঃ "একটি গুহাটি ততটা শক্তিশালী নয় এবং অন্যান্য ছাঁচের তুলনায় সহজেই ভেঙে যায়।" জাহাজ প্লেট এবং অন্যান্য চ্যাপ্টা আকারে, ক্যাভেটো বেস এবং রিমকে সংযুক্ত করার বাঁকানো অঞ্চলের জন্য ব্যবহৃত হয়। এই ক্ষেত্রে রিমটি একটি প্রশস্ত সমতল পৃষ্ঠ (সাধারণত 20 শতকের পশ্চিমা প্লেট), বা কেবল ক্যাভেট্টোর প্রান্ত (সাধারণ আধুনিক খাদ্যশস্যের বাটি)। সাধারণত শব্দটি জাহাজের উপরের পৃষ্ঠকে বোঝায়; যদি নীচের দিকটি বোঝানো হয় (যেখানে বক্ররেখাটি এখন উত্তল), তবে এটিকে "গুহাটির নীচে", "গুহাটির নীচে" ইত্যাদি হিসাবে বর্ণনা করা যেতে পারে। গুহাটি প্রায়শই অলঙ্কৃত না রেখে দেওয়া হয়, তবে মাঝের বা সমতল রিম থেকে আলাদা ধরণের সজ্জা থাকতে পারে এবং শব্দটি সাধারণত যখন এটি বর্ণনা করার প্রয়োজন হয় তখন ব্যবহৃত হয়। জটিল মৃৎশিল্পের আকারগুলিতে, যেখানে ছাঁচনির্মাণের স্বাভাবিক শব্দভান্ডার উপযুক্ত, সেই অর্থে গুহা ব্যবহার করা যেতে পারে যে কোনও অবতল বাঁকানো বিভাগের জন্য। হোমার এ. থম্পসন এবং অন্যান্যদের দ্বারা, উদাহরণ বি42 এবং বি43। প্রত্নতত্ত্বের পরিভাষায়, বিশেষত মৃৎশিল্প সম্পর্কিত (এবং সাধারণত প্রাচীনকালের পরে বা প্রত্নতত্ত্বের বাইরে মৃৎশিল্পের জন্য ব্যবহৃত হয় না), একটি গুহা অঞ্চল বা গুহা হল "একটি পাত্রের দেহকে ঘিরে থাকা তীক্ষ্ণ অবতল", এবং একটি "গভীর কিন্তু সংকীর্ণ ঘাড়", উভয়ই প্রধানত খাড়া পাত্রের সাথে সম্পর্কিত যা খাদ্য সংরক্ষণ বা রান্নার জন্য ব্যবহৃত হয়। আরও দেখুন সিমেটিয়াম নোটস রেফারেন্স গিবসন, অ্যালেক্স এম., প্রাগৈতিহাসিক মৃৎশিল্পের জন্য প্রত্নতত্ত্ববিদ, 1997, এ অ্যান্ড সি ব্ল্যাক, 9780718519544, গুগল বই পেরৌল্ট, ক্লড, অর্ডন্যান্স ফর দ্য ফাইভ কাইন্ডস অফ কলামস আফটার দ্য মেথড অফ দ্য অ্যানসিয়েন্টস, ইন্দ্র কাগিস ম্যাকওয়েনান্ড দ্বারা অনুবাদিত এবং আলবার্তো পেরেজ-গোমেজ দ্বারা সম্পাদিত, 1996, গেটি পাবলিকেশনস, 9780892362325, গুগল বই সামারসন, জন, দ্য ক্লাসিক্যাল ল্যাঙ্গুয়েজ অফ আর্কিটেকচার, 1980 সংস্করণ, টেমস অ্যান্ড হাডসন ওয়ার্ল্ড অফ আর্ট সিরিজ, উইন্টার, ন্যান্সি এ।