Regietheater
রেজিথিয়েটার (পরিচালকের থিয়েটারের জন্য জার্মান) হল একজন পরিচালককে প্রদত্ত অপেরা বা নাটক মঞ্চস্থ করার উপায় উদ্ভাবনের স্বাধীনতা দেওয়ার আধুনিক অনুশীলন যাতে ভৌগোলিক অবস্থান, কালানুক্রমিক পরিস্থিতি, কাস্টিং এবং প্লটের প্রধান উপাদানগুলির সাথে স্রষ্টার মূল, নির্দিষ্ট উদ্দেশ্য বা মঞ্চের দিকনির্দেশগুলি (যেখানে সরবরাহ করা হয়) পরিবর্তন করা যায়। সাধারণত এই ধরনের পরিবর্তনগুলি একটি নির্দিষ্ট রাজনৈতিক বিন্দু বা আধুনিক সমান্তরালতা নির্দেশ করার জন্য করা যেতে পারে যা প্রচলিত ব্যাখ্যা থেকে দূরে থাকতে পারে। রেজিথিয়েটার প্রযোজনায় পাওয়া উদাহরণগুলির মধ্যে নিম্নলিখিত কিছু বা সমস্তগুলি অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারেঃ গল্পটিকে মূল অবস্থান থেকে আরও আধুনিক যুগে স্থানান্তরিত করা (সর্বগ্রাসী শাসনের সেটিং সহ) মূল স্ক্রিপ্ট থেকে গল্পে পরিবর্তন বর্ণ/লিঙ্গ/শ্রেণী-ভিত্তিক নিপীড়নের ভূমিকার উপর জোর দেওয়া ব্যাখ্যামূলক উপাদানগুলি জোর দেওয়া হয়। 1976 সালে বেইরুথ উৎসবে তাঁর রিং সাইকেল মঞ্চায়নে, প্যাট্রিস চেরো 19 শতকের একটি হালনাগাদ সেটিং ব্যবহার করেছিলেন যা জর্জ বার্নার্ড শ-এর ব্যাখ্যা অনুসরণ করেছিল, যিনি 19 শতকের ধনী পুঁজিবাদীদের দ্বারা শ্রমিক শ্রেণীর শোষণের উপর একটি সামাজিক ভাষ্য হিসাবে রিংকে দেখেছিলেন। সেট ডিজাইনে বিমূর্ততা যৌনতার উপর জোর দেওয়া পোশাক যা প্রায়শই যুগ এবং স্থানগুলিকে মিশ্রিত করে। উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে মোজার্টের দ্য ম্যারেজ অফ ফিগারোর 2010 সালের প্রযোজনা সেন্ট লুইসের অপেরা থিয়েটার এবং এর 2011 সালের ডন জিওভান্নি যা 18 শতকের পোশাকে কিছু চরিত্র এবং 20 শতকের মাঝামাঝি পোশাকের অন্যান্যদের চিত্রিত করে। এটি যুক্তি দেওয়া যেতে পারে যে রেজিথিয়েটার ওয়িল্যান্ড ওয়াগনারের (1917-1966) কাজ দিয়ে শুরু হয়েছিল, যিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরের বছরগুলিতে তাঁর পিতামহ রিচার্ড ওয়াগনারের কাজের গভীর সমস্যার প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন, যা নাৎসিদের দ্বারা এর আগের বরাদ্দের ফলস্বরূপ, বায়রুথ এবং অন্য কোথাও ওয়াগনার অপেরার ন্যূনতম এবং ভারী প্রতীকী স্ট্যাজিং ডিজাইন এবং উত্পাদন করে। অ্যাডলফ অ্যাপিয়ার তত্ত্ব দ্বারা পরিচালিত, উইল্যান্ড ওয়াগনারের প্রযোজনাগুলি ওয়াগনার নাটকগুলির মহাকাব্য এবং সর্বজনীন দিকগুলির উপর জোর দেওয়ার চেষ্টা করেছিল এবং (প্রায়শই জুঙ্গিয়ান) গভীর মনোবিজ্ঞানের দৃষ্টিকোণ থেকে গ্রন্থগুলি অন্বেষণ করার প্রচেষ্টা হিসাবে ন্যায়সঙ্গত ছিল। উদাহরণস্বরূপ, বাস্তবে এর অর্থ হ 'ল ডি ওয়াকুরের (রিং সাইকেলের দ্বিতীয় কাজ) উদ্বোধনী অভিনয়, বিশেষত হান্ডিংয়ের বন কুঁড়েঘরে সেট হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, একটি বড়, ঢালু ডিস্কের আকারের মঞ্চে উপস্থাপিত হয়েছিলঃ কোনও কুঁড়েঘর দেখা যায়নি বা অন্তর্নিহিত ছিল না, এবং কুঁড়েঘরের মধ্যে ওয়েহওয়াল্ট, সিগলিন্ডে এবং হান্ডিংয়ের ক্রিয়া সম্পর্কিত সুরকারের অনেক বিশদ নির্দেশাবলী উপেক্ষা করা হয়েছিল কারণ বলা হয়েছিল যে স্কোরিংয়ের বিশদ অর্থ হ' ল তারা ইতিমধ্যে সংগীতগতভাবে চিত্রিত হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, 1976 সালে শতবর্ষী বেইরুথ রিং-এর প্যাট্রিস চেরো প্রযোজনাটি পুঁজিবাদী বিরোধী এবং মার্কসবাদী উপ-পাঠ্যকে প্রকাশ করার চেষ্টা করেছিল যা তার মূল সৃষ্টির সময় প্রদত্ত কাজে উপস্থিত থাকার জন্য স্বীকৃতঃ এই ধারণার পরে, ওয়াগনারের দুষ্টু রাইনমাইডেনস একটি জলবিদ্যুৎ বাঁধের কাছে তাদের বাণিজ্য চালিয়ে যাওয়া তিনটি উদ্ধত বেশ্যা হয়ে ওঠে, দেবতারা 19 শতকের শেষের দিকে শিল্পপতি পরিবার, এবং সিগফ্রিড তার তলোয়ার জাল করার জন্য একটি শিল্প বাষ্প-হাতুড়ি ব্যবহার করেছিলেন। ডিকনস্ট্রাকশনবাদের উত্থান ইউরোপ এবং অন্যত্র রিজিথিয়েটারকে নতুন জীবন দিয়েছে। বিশিষ্ট মার্কিন নির্মাণবিদদের মধ্যে রয়েছেন পিটার সেলার্স এবং ডেভিড অ্যালডেন। প্রায়শই রেজিথিয়েটারের সাথে যুক্ত অন্যান্য পরিচালকদের মধ্যে রয়েছেন ওয়াল্টার ফেলসেনস্টাইন এবং ক্রিস্টোফার অ্যালডেন। অ্যালডেন বলেনঃ "অপেরা অনেকটা ক্যাথলিক চার্চের মতো, মানুষ যেভাবে এর প্রতি নিবেদিত এবং কিভাবে অনেক মানুষের কাছে এটি ধর্মের মতোই পবিত্র, পবিত্র এবং অস্পৃশ্য। এইভাবে আমি মনে করি সেই মূর্তিগুলি ভেঙে ফেলা এবং সেই মূর্তিপূজার বাইরে যাওয়ার চেষ্টা চালিয়ে যাওয়া এখনও প্রয়োজন-যাতে আপনি এমন জিনিসগুলি পেতে পারেন যা সম্ভবত হাড়ের কাছাকাছি, এবং আরও মানবিক। ক্যালিক্সটো বিয়িতো, হ্যারি কুপফার, ডেভিড পাউন্টনি এবং ক্লজ গুথও ধ্রুপদী এবং রোমান্টিক সময়কাল থেকে বিভিন্ন অপেরায় এই ধরনের নীতি প্রয়োগ করেছেন। রেজিথিয়েটারের বিতর্ক সমর্থকরা মনে করেন যে পূর্ববর্তী শতাব্দীগুলির কাজগুলি কেবল অনুমতি দেয় না, এমনকী এমন উপায়ে পুনরায় উদ্ভাবনের দাবিও করে যা কেবল সমসাময়িক বুদ্ধিবৃত্তিক ফ্যাশনের সাথে খাপ খায় না, এমনকি সেগুলিকে এমন পরিস্থিতি এবং অবস্থানের সাথে সংযুক্ত করার চেষ্টা করে যা মূল সুরকার এবং লিব্রেটিস্টরা কল্পনা করতে পারত না, এইভাবে গল্পটিকে এমন একটি প্রসঙ্গে স্থাপন করে যা সমসাময়িক শ্রোতাদের সাথে সম্পর্কিত হতে পারে। সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, "সেলিব্রিটি" পরিচালকদের (প্রায়শই চলচ্চিত্র বা থিয়েটারের অন্যান্য শাখা থেকে) নিয়োগ, যারা অপেরা পরিচালনার নির্দিষ্ট প্রয়োজনীয়তা শিখেছেন বলে মনে হয় না, যার মধ্যে কিছু ক্ষেত্রে, যারা সঙ্গীত পড়তে তাদের অক্ষমতা প্রকাশ করেছেন, এবং যারা অনির্বাচিত রেজিথিয়েটার ক্লিচগুলির (প্রায়শই অযৌক্তিক শক উপাদানগুলির সাথে জড়িত) পিছনে গায়কদের মনস্তাত্ত্বিকভাবে পরিচালনা করতে অক্ষম বলে মনে হয়, থিয়েটার এবং সমালোচক উভয়ের দ্বারা রেজিথিয়েটার শব্দটির একটি সাধারণ ভুল বোঝার দিকে পরিচালিত করেছে। বিরোধীরা এই ধরনের প্রযোজকদের বিরুদ্ধে অগভীরতা, নিষ্ঠুরতা, সংবেদনশীলতা, প্রকৃত সৃজনশীলতার অভাব, মূল পরিবেশের সমৃদ্ধির প্রতি অসংবেদনশীলতা, সঙ্গীতের ভূমিকার অবহেলা এবং ক্ষণস্থায়ী সাংবাদিকতার ক্ষুধার প্রতি প্ররোচনা দেওয়ার অভিযোগ আনে। যাইহোক, সমালোচকরা আরও বেশি করে রিজিথিয়েটার নীতির "যথাযথ" প্রয়োগ এবং ভুল বোঝাবুঝি রিজিথিয়েটার স্টেরিওটাইপগুলির অযৌক্তিক ব্যবহারের মধ্যে পার্থক্য করেন। আরও দেখুন রেজিওপার রেফারেন্সস এক্সটার্নাল লিঙ্ক ব্রায়ান রবিন্সঃ "রেজিথিয়েটার-দ্য ডেথ অফ অপেরা? ", জানুয়ারী 2013 অপেরা পরিভাষা জার্মান শব্দ এবং বাক্যাংশ