The Spook Who Sat by the Door (film)
দ্য স্পুক হু স্যাট বাই দ্য ডোর 1973 সালের একটি অ্যাকশন ক্রাইম-ড্রামা চলচ্চিত্র যা স্যাম গ্রিনলি রচিত 1969 সালের একই নামের উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে নির্মিত (যা আমেরিকান প্রকাশকদের দ্বারা প্রত্যাখ্যাত হওয়ার পরে অ্যালিসন এবং বাসবি দ্বারা যুক্তরাজ্যে প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল)। এটি 1960-এর দশকের শেষের দিকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নাগরিক অধিকার সংগ্রামের একটি ব্যঙ্গ এবং কৃষ্ণাঙ্গ জঙ্গিবাদের বিষয়ে মনোনিবেশ করার একটি গুরুতর প্রচেষ্টা উভয়ই। ড্যান ফ্রিম্যান, নামমাত্র নায়ক, সেন্ট্রাল ইন্টেলিজেন্স এজেন্সি (সিআইএ) দ্বারা তার অভিজাত গুপ্তচরবৃত্তি কর্মসূচিতে তালিকাভুক্ত হয়, তার টোকেন কৃষ্ণাঙ্গ ব্যক্তি হয়ে ওঠে। তবে, সংস্থার কৌশলগুলিতে দক্ষতা অর্জনের পরে, তিনি বিভ্রান্ত হয়ে পড়েন এবং শিকাগোর তরুণ কৃষ্ণাঙ্গদের "স্বাধীনতা সংগ্রামী" হওয়ার জন্য প্রশিক্ষণ দেওয়ার জন্য বেরিয়ে আসেন। শ্বেতাঙ্গ শাসক শ্রেণীর ভণ্ডামির প্রতি এক ব্যক্তির প্রতিক্রিয়ার গল্প হিসাবে, চলচ্চিত্রটি আলগাভাবে আত্মজীবনীমূলক এবং ব্যক্তিগত। উপন্যাসটি এবং চলচ্চিত্রটি সি. আই. এ-এর এমন ব্যক্তিদের এবং/অথবা গোষ্ঠীগুলিকে প্রশিক্ষণ দেওয়ার ইতিহাসকেও নাটকীয় করে তুলেছে যারা পরে সংস্থার বিরুদ্ধে তাদের বিশেষ গোয়েন্দা প্রশিক্ষণকে কাজে লাগায়-"ব্লোব্যাক"-এর একটি উদাহরণ। ইভান ডিক্সন পরিচালিত, ডিক্সন ও গ্রিনলি সহ-প্রযোজিত, মেল ক্লে-এর সঙ্গে গ্রিনলি রচিত চিত্রনাট্য থেকে, লরেন্স কুক, পওলা কেলি, জ্যানেট লিগ, জে। এ. প্রেস্টন এবং ডেভিড লেমিউক্স। এটি বেশিরভাগই ইন্ডিয়ানার গ্যারি-তে শ্যুট করা হয়েছিল, কারণ জাতিগত দ্বন্দ্বের থিমগুলি শিকাগোর তৎকালীন মেয়র রিচার্ড জে ডেলিকে খুশি করেনি। সাউন্ডট্র্যাকটি হার্বি হ্যানকক রচিত একটি মূল স্কোর ছিল, যিনি গ্রীনলির মতো একই পাড়ায় বেড়ে ওঠেন। 2012 সালে, চলচ্চিত্রটি জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রিতে যোগ করা হয়, যা বার্ষিক 25টি চলচ্চিত্র বেছে নেয় যা "সাংস্কৃতিক, ঐতিহাসিক বা নান্দনিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ"। গল্পটি 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে শিকাগোতে ঘটে। একটি সাদা মার্কিন পুনর্নির্বাচনের মুখোমুখি সিনেটরকে বলা হয় যে আইন-শৃঙ্খলার বিষয়ে তাঁর বক্তৃতা তাঁর আফ্রিকান-আমেরিকান নির্বাচকমণ্ডলীর মধ্যে তাঁর জনপ্রিয়তা হ্রাস করেছে। তাদের সমর্থন পুনরুদ্ধারের জন্য, তার স্ত্রী পরামর্শ দেয় যে একটি প্রচার স্টান্ট হিসাবে, সে সিআইএ-তে আফ্রিকান-আমেরিকান এজেন্টদের অভাবের দিকে ইঙ্গিত করে। সিআইএ তাদের প্রশিক্ষণ কর্মসূচির জন্য আফ্রিকান আমেরিকানদের নিয়োগের মাধ্যমে এই রাজনৈতিক চাপের জবাব দেয়। তবে, গোপনে, কেউ যাতে প্রক্রিয়াটি সম্পূর্ণ করতে না পারে তা নিশ্চিত করার জন্য তারা বেশ কয়েকটি ব্যবস্থা গ্রহণ করে। শুধুমাত্র একজন প্রার্থী, ড্যান ফ্রিম্যান (লরেন্স কুক), গোপনে একজন কৃষ্ণাঙ্গ জাতীয়তাবাদী, সফলভাবে প্রশিক্ষণ প্রক্রিয়াটি সম্পন্ন করেন। ফ্রিম্যান এজেন্সির প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ ব্যক্তি হয়ে ওঠে এবং তাকে টপ সিক্রেট রিপ্রোডাকশন সেন্টার সেকশনস চিফ হিসাবে একটি ডেস্কের কাজ দেওয়া হয় (যার অর্থ তিনি কপি মেশিনের দায়িত্বে রয়েছেন)। ফ্রিম্যানকে পরিদর্শনকারী সিনেটরদের ট্যুর দেওয়ার জন্য বেসমেন্ট কপি সেন্টার থেকে ডাকা হয় যাতে সি. আই. এ-কে বৈচিত্র্যময় দেখা যায়। ফ্রিম্যান বুঝতে পারেন যে তিনি সি. আই. এ-র টোকেন কৃষ্ণাঙ্গ ব্যক্তি এবং সি. আই. এ তার কাজকে সংহতকরণ ও অগ্রগতির প্রতি সংস্থার অনুমিত প্রতিশ্রুতির প্রমাণ হিসাবে সংজ্ঞায়িত করে। সি. আই. এ-এর গেরিলা যুদ্ধের কৌশল, অস্ত্রশস্ত্র, যোগাযোগ এবং ধ্বংসযজ্ঞের প্রশিক্ষণ শেষ করার পর, ফ্রিম্যান সি. আই. এ থেকে পদত্যাগ করার আগে এবং শিকাগোতে সমাজসেবায় ফিরে আসার আগে তার উদ্দেশ্য সম্পর্কে কোনও সন্দেহ উত্থাপন এড়াতে যথেষ্ট সময় ব্যয় করেন। ফিরে আসার পর, ফ্রিম্যান অবিলম্বে শিকাগোর অভ্যন্তরীণ শহরে বসবাসকারী তরুণ আফ্রিকান আমেরিকানদের "স্বাধীনতা সংগ্রামী" হওয়ার জন্য নিয়োগ করতে শুরু করেন, এবং সিআইএ-র কাছ থেকে তিনি যে সমস্ত কৌশল শিখেছিলেন সেগুলি তাদের শেখাতে শুরু করেন। তারা একটি গেরিলা গোষ্ঠীতে পরিণত হয়, ফ্রিম্যানকে গোপন নেতা হিসাবে। "স্বাধীনতা সংগ্রামীরা" শিকাগো জুড়ে সহিংস এবং অহিংস উভয় কর্মকান্ডে অংশ নিয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মধ্যে কৃষ্ণাঙ্গ মানুষ যাতে সত্যিকার অর্থে স্বাধীনভাবে বসবাস করতে পারে তা নিশ্চিত করার জন্য যাত্রা শুরু করে। শিকাগোর স্বাধীনতা সংগ্রামীরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে তাদের গেরিলা যুদ্ধের কৌশল সম্পর্কে কথা ছড়িয়ে দিতে শুরু করে; যেমন ফ্রিম্যান বলেছেন, "আমরা এখন যা পাই তা হল একটি উপনিবেশ, আমরা যা চাই তা হল একটি নতুন জাতি।" অভ্যন্তরীণ শহর শিকাগোতে বিদ্রোহ ও স্বাধীনতা যুদ্ধ অব্যাহত থাকায় ন্যাশনাল গার্ড এবং পুলিশ মরিয়া হয়ে "স্বাধীনতা সংগ্রামীদের" থামানোর চেষ্টা করে। চলচ্চিত্রটি কৃষ্ণাঙ্গ জঙ্গিবাদ এবং নাগরিক অধিকার আন্দোলনের অগ্রগতির প্রতিক্রিয়ায় শ্বেতাঙ্গ আমেরিকানদের দ্বারা সংঘটিত সহিংস প্রতিক্রিয়া সম্পর্কে আলোচনা প্রদান করে। লরেন্স কুক ড্যান ফ্রিম্যানের চরিত্রে অভিনয় করেছেন, একজন "আদর্শ কৃষ্ণাঙ্গ মানুষ" যিনি সিআইএ-তে গৃহীত হয়েছেন। সে যুদ্ধের কৌশল শেখে এবং একটি ভূগর্ভস্থ গেরিলা সংগঠন দ্য কোব্রাস সংগঠিত করার জন্য শিকাগোতে ফিরে আসে। জয় চরিত্রে জ্যানেট লিগ, ফ্রিম্যানের কলেজ প্রেম। জয় ফ্রিম্যানের মতো একই রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গির অংশীদার নয় এবং তাকে এমন একজন ব্যক্তির জন্য ছেড়ে দেয় যে তাকে আরও আর্থিকভাবে স্থিতিশীল রাখবে। ডাহোমি কুইন চরিত্রে পওলা কেলি, একজন পতিতা যার সাথে ফ্রিম্যানের একটি বারে দেখা হয় এবং গর্ব জাগানোর জন্য আফ্রিকান ইতিহাস শেখানোর চেষ্টা করে। অবশেষে সে একজন উচ্চমানের সহচর হয়ে ওঠে এবং সি. আই. এ থেকে ফ্রিম্যানের বসকে তার মক্কেল হিসাবে পায় এবং সে ফ্রিম্যানের সাথে সরকারে অনুপ্রবেশের জন্য কাজ করে। জে। এ. প্রেস্টন ডসনের চরিত্রে, ফ্রিম্যানের শৈশবের বন্ধু এবং এখন শিকাগোর একজন পুলিশ অফিসার। অবশেষে ফ্রিম্যান ডসনকে হত্যা করে যখন ডসন তার গোপন পরিচয় আবিষ্কার করে এবং তাকে গ্রেপ্তার করার চেষ্টা করে। পল বাটলার ডিন "ডু-ড্যাডি ডিন" ডন ব্লেক্লি হিসাবে "স্টাড" ডেভিস ডেভিড লেমিউক্স হিসাবে উইলি "প্রিটি উইলি" হিসাবে, সাদা-পাসিং কোবরা সদস্য যিনি কালো হিসাবে চিহ্নিত করেন। ফ্রিম্যান তাকে একজন শীর্ষস্থানীয় প্রচারক হিসাবে লক্ষ্য করেন। জ্যাক অ্যারন কারস্টেয়ার্স জোসেফ মাস্কোলো হিসাবে সিনেটর হেনিংটন হিসাবে, সিনেটরের জন্য দৌড়াচ্ছেন; কৃষ্ণাঙ্গ ভোট হারিয়ে, তিনি নিগ্রোদের নিয়োগ না করার জন্য সিআইএ-কে দোষারোপ করার সিদ্ধান্ত নেন এবং সিআইএ-কে সংহত করার চেষ্টা করেন। মিসেস হেনিংটনের ভূমিকায় এলেন আইকেন, উইলা বব হিলের ভূমিকায় সিনেটরের স্ত্রী বেভারলি গিল-ক্যালহৌন মার্টিন গোলার-এর ভূমিকায় পার্কিনস ফ্রাঙ্ক ই. ফোর্ড-এর ভূমিকায় কোবরা সদস্য মরিস উইক্স-এর ভূমিকায় কোবরা সদস্য পেরি থমাস-এর ভূমিকায় কোবরা সদস্য ক্লিনটন মালকাম-এর ভূমিকায় কোবরা সদস্য অরল্যান্ডার্স থমাস-এর ভূমিকায় কোবরা সদস্য ল্যারি লরেন্স-এর ভূমিকায় কোবরা সদস্য রডনি ম্যাকগ্রেডার-এর ভূমিকায় কোবরা সদস্য টাইরোন আর. লিভিংস্টন-এর ভূমিকায় কোবরা সদস্য র্যামন লিভিংস্টন-এর ভূমিকায় কোবরা সদস্য জেমস মিচেল-এর ভূমিকায় কোবরা সদস্য ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপট 1969 সালের উপন্যাস দ্য স্পুক হু স্যাট বাই দ্য ডোর, যেখান থেকে চলচ্চিত্রটি অভিযোজিত হয়েছিল, 1968 সালে লন্ডনে মার্গারেট বাসবির সঙ্গে লেখকের সাক্ষাতের আগে আটলান্টিকের উভয় পাশের মূলধারার প্রকাশকদের দ্বারা অনেক প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল। বইটি প্রকাশের সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের রাজনৈতিক পরিবেশ বিশেষভাবে বিতর্কিত ছিল, কারণ নাগরিক অধিকার, নারী অধিকার এবং সমকামী অধিকার আন্দোলন জনসাধারণের মধ্যে দৃশ্যমান হয়েছিল। টিম রিড, যার কোম্পানি ডিভিডিতে স্পুক মুক্তি দিতে সাহায্য করেছিল, 2004 সালে লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসকে বলেছিলেনঃ "যখন আপনি লুথার কিংকে হত্যা করা হয়েছিল, ম্যালকম এক্স, ববি কেনেডির দিকে ফিরে তাকান। কৃষ্ণাঙ্গরা সত্যিই রেগে গিয়েছিল এবং হতাশ হয়েছিল; আমরা আমাদের নেতাদের হত্যা দেখে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলাম। আমরা কি করি? আমাদের কি বিপ্লব আছে? কালো উগ্রবাদের ক্ষেত্রে এই চলচ্চিত্রের কাছাকাছি কিছু আসে না "। লেখক স্যাম গ্রিনলি যেমন বিশ্বাস করেছিলেন, মুক্তির পরপরই এফবিআই দমনকে সহজতর করে রাজনৈতিকভাবে বিতর্কিত বার্তার ফলে চলচ্চিত্রটি প্রেক্ষাগৃহ থেকে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। নিনা মেটজ শিকাগো ট্রিবিউনে লিখেছেনঃ "বছরের পর বছর ধরে এটি শুধুমাত্র বুটলেগ ভিডিওতে উপলব্ধ ছিল। 2004 সালে, অভিনেতা টিম রিড একটি ভিন্ন নামে একটি ভল্টে সংরক্ষিত একটি অবশিষ্ট নেতিবাচক সন্ধান করেছিলেন ('যখন তারা কিছু হারাতে চায়, তখন তারা তা হারায়,' রিড সেই সময় ট্রিবিউনকে বলেছিলেন) এবং এটি ডিভিডিতে প্রকাশ করেছিলেন। 2004 সালে এন. পি. আর-এর জন্য কারেন বেটস বলেন যে, চলচ্চিত্রটির পরিচালক ইভান ডিক্সন স্বীকার করেছেন যে ইউনাইটেড আর্টিস্টস চলচ্চিত্রটিকে এমনভাবে প্রদর্শন করবে না যা চলচ্চিত্রের প্রকাশ্যে মুক্তির আগে ক্লিপগুলি দেখার সময় তার রাজনৈতিক বার্তা আসতে দেবে। ডিক্সন বলেন, ইউনাইটেড আর্টিস্টরা যখন সমাপ্ত পণ্যটি প্রদর্শন করেছিল এবং রাজনৈতিক আরমাগিদোন-এর একটি প্যানভিশন সংস্করণ দেখেছিল, তখন তারা হতবাক হয়ে গিয়েছিল। এটি পূর্ববর্তীভাবে বলা হয়েছে যে চলচ্চিত্রটি "ব্ল্যাক্সপ্লোইটেশনের পৃষ্ঠপোষকতায় আসে তবে এটি যে রাজনৈতিক বাস্তবতা নিয়ে কাজ করেছে, তা হল কৃষ্ণাঙ্গ জঙ্গিবাদ এবং প্রতিষ্ঠান বিরোধী মতাদর্শ, এমন একটি দিক যা বেশিরভাগ চলচ্চিত্র বাণিজ্যিক বিচ্ছিন্নতা এবং সাদা প্রতিষ্ঠানের সমালোচনার ভয়ে এড়িয়ে চলে। ইভান ডিক্সনের চলচ্চিত্রটি 1970-এর দশকে কৃষ্ণাঙ্গ চলচ্চিত্র নির্মাতাদের কাজ এবং স্পাইক লির মতো সমসাময়িক কৃষ্ণাঙ্গ চলচ্চিত্র নির্মাতাদের মুখোমুখি রাজনীতির মধ্যে একটি অনুপস্থিত যোগসূত্র বলে মনে হয়। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা চলচ্চিত্র সমালোচকরা একমত যে দ্য স্পুক হু স্যাট বাই দ্য ডোর একটি উল্লেখযোগ্য চলচ্চিত্র কারণ এটি কৃষ্ণাঙ্গদের একটি অত্যন্ত রাজনৈতিকভাবে অভিযুক্ত দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করে এবং পপম্যাটার্সের মতে চলচ্চিত্রটি "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কৃষ্ণাঙ্গ সশস্ত্র প্রতিরোধের কয়েকটি আপোষহীন উপস্থাপনের মধ্যে একটি"। ফিলাডেলফিয়া সিটি পেপারের জন্য 2004 সালের একটি পর্যালোচনায়, স্যাম অ্যাডামস কিছু অন্যান্য প্রযুক্তিগত দুর্বলতা সত্ত্বেও আমেরিকাতে রাজনীতি এবং জাতি সম্পর্কে স্পুকের প্রশ্নের গুরুত্বকে স্বীকৃতি দিয়েছেন। অ্যাডামস লিখেছেনঃ "চলচ্চিত্রটির ধূর্ত বিতর্কবাদ যুক্তিসঙ্গতভাবে এটিকে অনুপ্রাণিত করা বিপ্লবী অলঙ্কারের চেয়ে ভাল বয়স হয়েছে", এবং উল্লেখ করেছেন যে স্পুকের মধ্যে তার বিপ্লবী রাজনৈতিক বার্তার সাথে গতানুগতিক চিত্রাবলীর ব্যবহারের দ্বন্দ্বঃ "একটি যুগান্তকারী হিসাবে প্রশংসিত এবং বর্ণবাদী হিসাবে নিন্দিত, 'দ্য স্পুক হু স্যাট বাই দ্য ডোর', খুব কমপক্ষে, এখনও বিতর্কের যোগ্য।" একইভাবে, দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের জন্য ভিনসেন্ট ক্যানবির 1973 সালের চলচ্চিত্রটির পর্যালোচনায় চলচ্চিত্রটির কেন্দ্রবিন্দুতে বার্তাটি জানানোর জন্য স্টেরিওটাইপগুলির ব্যবহার উল্লেখ করা হয়েছেঃ "এটি যে ক্রোধ প্রকাশ করে তা বাস্তব, যদিও যে উপায়ে সেই ক্রোধটি উপস্থাপিত হয় তা স্টেরিওটাইপ। কালো ও সাদা "। ক্যানবি চলচ্চিত্রটির পর্যালোচনা করতে তাঁর যে অসুবিধা হয়েছিল তাও উল্লেখ করেছেন, যদিও এটি প্রযুক্তিগতভাবে চিত্তাকর্ষক বা উদ্ভাবনী নয়, তবে এর রাজনৈতিক এবং জাতিগত তাৎপর্যকে অবমূল্যায়ন বা খারিজ করা উচিত নয়। ". 'দ্য স্পুক হু সিট বাই দ্য ডোর' সুসঙ্গতভাবে বিচার করা একটি কঠিন কাজ। এটি আবেগ, হাস্যরস, পশ্চাদদৃষ্টি, ভবিষ্যদ্বাণী, কুসংস্কার এবং প্রতিক্রিয়ার এমন একটি মিশ্রণ যে এটি খুব ভালভাবে নির্মিত চলচ্চিত্র নয়, এবং মেলোড্রামা হিসাবে খুব কমই বিশ্বাসযোগ্য, এটি প্রায় অর্থহীন। ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউটের ডেভিড সমারসেটের মতে (যেখানে 2012 সালের মে মাসে তাদের "আফ্রিকান ওডিসি" ধারার অংশ হিসাবে চলচ্চিত্রটি প্রদর্শিত হয়েছিল): "স্পুকের প্রধান অর্জন হল আফ্রিকান-আমেরিকান সম্প্রদায়ের মধ্যে সামাজিক ভূমিকার একটি বর্ণালীর চিত্রায়ন। এটি জাতিগত রাজনীতির ভাষার একটি প্রাণবন্ত চিত্র, যার জটিলতা এবং অন্তর্নিহিত দ্বন্দ্ব আফ্রিকান-আমেরিকান অভিজ্ঞতার কেন্দ্রবিন্দুতে যায়, যা দর্শকদের শ্রেণীকে অতিক্রম করতে এবং তাদের সম্মিলিত দুর্দশা বিবেচনা করতে উৎসাহিত করে। নিপীড়নে ব্যক্তিগত সহযোগিতার এই সমালোচনা ছাড়া, দ্য স্পুক হু সিট বাই দ্য ডোরকে অন্ধ বিরক্তি জ্বালানোর জন্য একটি উগ্র-উদ্দীপক অনুশীলন হিসাবে অভিযুক্ত করা যেতে পারে, তবে ফ্রিম্যান যেমন একটি সহকর্মী গ্যাং সদস্যকে বলেছেন, 'এটি সাদা লোকদের ঘৃণা করার বিষয়ে নয়. এটি লড়াই করার এবং এর জন্য মারা যাওয়ার জন্য যথেষ্ট স্বাধীনতাকে ভালবাসার বিষয়ে। রিচার্ড ব্রডি, 2018 সালে দ্য নিউ ইয়র্কার-এ লিখেছেন, চলচ্চিত্রটিকে "একটি স্বতন্ত্র এবং দক্ষ শিল্পকর্ম, নিছক সেই সময়ের শিল্পকর্ম নয়" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। শিরোনাম চলচ্চিত্রের শিরোনামটি ইতিবাচক পদক্ষেপের প্রথম দিনগুলির একটি অনুশীলনকে বোঝায় যখন কোনও সংস্থা বা সংস্থা দ্বারা ভাড়া করা প্রথম কৃষ্ণাঙ্গ ব্যক্তিকে অফিসের প্রবেশদ্বারের কাছে বসানো হত যাতে যারা আসে এবং যায় তারা দেখতে পায় যে সংস্থাটি জাতিগতভাবে মিশ্রিত ছিল। শিরোনামে "স্পুক" শব্দের দ্বৈত অর্থ রয়েছেঃ একজন আফ্রিকান আমেরিকান জন্য একটি জাতিগত অপবাদ এবং গুপ্তচরের জন্য একটি অপভাষা শব্দ। এটি স্পুকে দেখানো হয় যখন ফ্রিম্যানকে সিনেটরদের কাছে একটি সফর করতে বলা হয়। ফ্রিম্যান সিনেটরদের তাদের সফরে নিয়ে যাওয়ার পরে, একজন সিনেটর ফিরে এসে ফ্রিম্যানকে তার ব্যক্তিগত কর্মীদের সাথে একীভূত করার জন্য জেনারেলকে অভিনন্দন জানান। জেনারেল তার সেকেন্ড-ইন-কমান্ডকে বলে যে ফ্রিম্যানকে তার ব্যক্তিগত কর্মীদের একটি অংশ বানানো একটি ভাল ধারণা বলে মনে হচ্ছে। এজেন্ট এই বলে প্রতিক্রিয়া জানায়ঃ "আমরা তাকে অভ্যর্থনায় বাইরে রাখতে পারি, যাতে আমাদের সমস্ত দর্শনার্থী দেখতে পায় যে আমরা ঐক্যবদ্ধ।" স্যাম গ্রিনলি তাঁর উপন্যাসের শিরোনামে অশ্লীল শব্দের অর্থের আরেকটি স্তরও দাবি করেছেনঃ "কৃষ্ণাঙ্গদের দ্বারা একটি সশস্ত্র বিপ্লব সাদা আমেরিকাকে তাড়া করে, এবং শতাব্দী ধরে তা করে আসছে।" 2022 সালে, কমেডি-ড্রামা টেলিভিশন সিরিজ আটলান্টার 8ম পর্ব "দ্য গুফ হু স্যাট বাই দ্য ডোর"-এ শিরোনাম এবং প্লটটি উল্লেখ করা হয়েছিল। লিগ্যাসি ইন 2011, ইনফিল্ট্রেটিং হলিউডঃ দ্য রাইজ অ্যান্ড ফল অফ দ্য স্পুক হু স্যাট বাই দ্য ডোর শিরোনামে চলচ্চিত্র নির্মাণের বিষয়ে একটি তথ্যচিত্র মুক্তি পায়, যা 2012 সালে অসাধারণ স্বাধীন তথ্যচিত্রের জন্য ব্ল্যাক রিল পুরস্কার জিতেছিল। ক্রিস্টিন আচাম এবং ক্লিফোর্ড ওয়ার্ড পরিচালিত, ইনফিল্ট্রেটিং হলিউডে স্যাম গ্রিনলি এবং চলচ্চিত্র নির্মাণের সাথে জড়িত অন্যান্যরা উপস্থিত ছিলেন। 2012 সালে, দ্য স্পুক হু স্যাট বাই দ্য ডোর লাইব্রেরি অফ কংগ্রেস দ্বারা জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রিতে সেই বছরের 25 টি সংযোজনগুলির মধ্যে নামকরণ করা হয়েছিল, যা "মার্কিন সংস্কৃতি, ইতিহাস এবং সামাজিক ফ্যাব্রিকের বিস্তৃতি ধারণ করে এমন চলচ্চিত্রগুলির একটি সংকলন, যা ভবিষ্যতের প্রজন্মের জন্য এই ভঙ্গুর চলচ্চিত্রগুলি সংরক্ষণের লক্ষ্যে"। আরও দেখুন 1973 সালের মার্কিন চলচ্চিত্রের তালিকা ব্ল্যাক্সপ্লোয়েশন চলচ্চিত্রের তালিকা দ্য স্পুক হু স্যাট বাই দ্য ডোর (উপন্যাস) হুড চলচ্চিত্রের তালিকা রেফারেন্স আরও পড়ুন জয়েনার, লটি এল। "30 বছর পর, একটি বিতর্কিত চলচ্চিত্র রি-ইমার্জেস"। সংকট, নভেম্বর/ডিসেম্বর 2003:41। মার্টিন, মাইকেল টি., ডেভিড সি. ওয়াল এবং মেরিলিন ইয়াকুইন্টো (সংস্করণ), রেস অ্যান্ড দ্য রেভোলিউশনারি ইমপালস ইন দ্য স্পুক হু স্যাট বাই দ্য ডোর (স্টাডিজ ইন দ্য সিনেমা অফ দ্য ব্ল্যাক ডায়াস্পোরা)। ইন্ডিয়ানা ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2018। পিভি, চার্লস ডি. "ফোর ব্ল্যাক রেভোলিউশনারি নভেলস, 1899-1970"। জার্নাল অফ ব্ল্যাক স্টাডিজ 1 (ডিসেম্বর 1970): 219-223। সারাহ জেন, "ওভারলুক্ড অ্যান্ড আন্ডারসিনঃ দ্য স্পুক হু স্যাট বাই দ্য ডোর", টক ফিল্ম সোসাইটি। বাহ্যিক লিঙ্ক মাইকেল টি. মার্টিন এবং ডেভিড সি. ওয়াল, জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রি "দ্য স্পুক হু স্যাট বাই দ্য ডোর" ভিডিওতে "দ্য স্পুক হু স্যাট বাই দ্য ডোর" (চলচ্চিত্র প্রবন্ধ)। "স্পুক হু স্যাট বাই দ্য ডোর, দ্য (1973)", সাউন্ডট্র্যাক কালেক্টর। অ্যাসাটা শাকুর ফোরামে স্যাম গ্রিনলির সাক্ষাৎকার। তাম্বে এ. ওবেনসন, দেখুন 45 মিনিটের এ-টু-জেড স্যাম গ্রিনলি সাক্ষাৎকার 'দ্য স্পুক হু স্যাট বাই দ্য ডোর, শ্যাডো অ্যান্ড অ্যাক্ট, এপ্রিল 20,2015। মেলভিন টি. পিটার্স, "স্যাম গ্রিনলি অ্যান্ড দ্য রেভোলিউশনারি ট্র্যাডিশন ইন আফ্রিকান আমেরিকান লিটারেচার ইন দ্য 19শ-21শ শতাব্দী"। আফ্রিকান আমেরিকান হিস্ট্রি লিবারেশন ফিল্ম সিরিজের চার্লস এইচ রাইট মিউজিয়ামে বিতরণ করা হয়েছে, 14 মার্চ, 2015। মুবি অ্যান হর্নাডেতে "দ্য স্পুক হু স্যাট বাই দ্য ডোর", "সর্বকালের সেরা 34টি রাজনৈতিক চলচ্চিত্র", দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট, 23শে জানুয়ারী, 2020, #32 স্থান পেয়েছে। 1970-এর দশকের মার্কিন চলচ্চিত্র 1970-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র 1970-এর দশকের গুপ্তচর চলচ্চিত্র 1973-এর দশকের আফ্রিকান-আমেরিকান চলচ্চিত্র আমেরিকান গুপ্তচর চলচ্চিত্র ব্ল্যাক্সপ্লোয়েশন চলচ্চিত্র জাতি ও জাতি সম্পর্কে চলচ্চিত্র সেন্ট্রাল ইন্টেলিজেন্স এজেন্সি সম্পর্কে চলচ্চিত্র আমেরিকান উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্র থ্রিলার উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে হার্বি হ্যানকক ফিল্মস দ্বারা স্কোর করা চলচ্চিত্র 1970-এর দশকের প্রেক্ষাপটে শিকাগো ফিল্মস দ্বারা শ্যুট করা চলচ্চিত্রগুলি ইন্ডিয়ানা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জাতীয় চলচ্চিত্র রেজিস্ট্রি ফিল্মগুলিতে শ্যুট করা হয়েছিল।