The Deposition (Raphael)
দ্য ডিপোজিশন, যা বোর্ঘিস এনটম্বমেন্ট বা দ্য এনটম্বমেন্ট নামেও পরিচিত, ইতালীয় হাই রেনেসাঁ চিত্রশিল্পী রাফায়েলের একটি তৈলচিত্র। "রাফায়েল"-এর সঙ্গে স্বাক্ষর ও তারিখ নির্ধারণ করেন। উরবিনাস। এম. ডি. ভি. আই. আই ", চিত্রকর্মটি রোমের গ্যালেরিয়া বোর্ঘিসে রয়েছে। এটি একটি বৃহত্তর বেদির কেন্দ্রীয় প্যানেল যা পেরুগিয়ার আটলান্টা বাগলিওনি তার নিহত পুত্র গ্রিফোনেটো বাগলিওনির সম্মানে তৈরি করেছিলেন। অনেক কাজের মতো, এটি খ্রীষ্টের জমা, খ্রীষ্টের বিলাপ এবং খ্রীষ্টের সমাধিস্থলের সাধারণ বিষয়গুলির উপাদানগুলি ভাগ করে নেয়। এই চিত্রকর্মটি কাঠের প্যানেলে আঁকা এবং এর মাপ 184 x 176 সেন্টিমিটার। 16শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে, পেরুগিয়া এবং ফ্লোরেন্সের মতো ইতালির অন্যান্য অংশে গোষ্ঠীগুলির মধ্যে সহিংসতা, বেশিরভাগ হাতে-হাতে লড়াইয়ের আকারে তুলনামূলকভাবে সাধারণ ছিল। বাগলিওনি পরিবার ছিল পেরুগিয়া এবং আশেপাশের অঞ্চলের অধিপতি এবং ভাড়াটে সৈন্যবাহিনীর নেতৃস্থানীয় নেতা। 1500 সালের 3 জুলাই রাতে পেরুগিয়ায় একটি বিশেষ রক্তাক্ত ঘটনা ঘটে, যখন গ্রিফোনেটো বাগলিওনি এবং পরিবারের কিছু ক্ষুব্ধ সদস্য বাগলিওনি পরিবারের বাকি সদস্যদের ঘুমন্ত অবস্থায় হত্যা করার ষড়যন্ত্র করে। মাতারাজ্জোর মতে, পরিবারের ইতিহাসবিদ, রক্তপাতের পরে, গ্রিফোনেটোর মা আটলান্টা বাগলিওনি তার ছেলেকে তার বাড়িতে আশ্রয় দিতে অস্বীকার করেছিলেন এবং যখন তিনি শহরে ফিরে আসেন তখন পরিবারের প্রধান জিয়ান পাওলো বাগলিওনির মুখোমুখি হন, যিনি ছাদের উপর দিয়ে পালিয়ে গিয়ে রাতে বেঁচে গিয়েছিলেন। আটলান্টা তার মন পরিবর্তন করে এবং তার ছেলের পিছনে ছুটে যায়, কিন্তু জিয়ান পাওলো এবং তার লোকদের দ্বারা তার ছেলেকে হত্যা করতে দেখার জন্য সময়মতো পৌঁছেছিল। কয়েক বছর পরে, আটলান্টা তরুণ রাফায়েলকে সান ফ্রান্সিসকো আল প্রাটোর পারিবারিক চ্যাপেলে গ্রিফোনেটোর স্মরণে একটি বেদির টুকরো আঁকার দায়িত্ব দেয়। রাফায়েল কমিশনকে খুব গুরুত্ব সহকারে নিয়েছিলেন, দুই বছর ধরে দুটি পর্যায় এবং অসংখ্য প্রস্তুতিমূলক অঙ্কনের মাধ্যমে তাঁর নকশা নিয়ে কাজ করেছিলেন এবং বিকাশ করেছিলেন। তাঁর গুরু পেরুগিনোর নিজ শহর পেরুগিয়ার জন্য তরুণ রাফায়েলের বেশ কয়েকটি বড় কমিশনের মধ্যে এটিই ছিল শেষ। তিনি ইতিমধ্যে একই গির্জার জন্য বাগলিয়নির মহান প্রতিদ্বন্দ্বী পরিবারের (যাদের সাথে তারাও আন্তঃবিবাহিত ছিল) জন্য ওডি আল্টারপিস (বর্তমানে ভ্যাটিকানে) এবং অন্যান্য বড় কাজগুলি আঁকেন। নতুন কমিশন একজন শিল্পী হিসাবে তাঁর বিকাশ এবং তাঁর পরিপক্ক শৈলী গঠনের একটি গুরুত্বপূর্ণ পর্যায়কে চিহ্নিত করে। 1608 খ্রিষ্টাব্দ পর্যন্ত চিত্রকর্মটি তার অবস্থানে ছিল, পোপ পঞ্চম পলের ভাগ্নে কার্ডিনাল সিপিয়ন বোর্ঘিসের জন্য কাজ করা একটি দল জোরপূর্বক এটি সরিয়ে দেয়। পেরুগিয়া শহরকে শান্ত করার জন্য, পোপ জিওভান্নি ল্যানফ্রাঙ্কো এবং ক্যাভালিয়ের ডি 'আর্পিনো থেকে চিত্রকর্মটির দুটি অনুলিপি চালু করেন এবং আরপিনোর চিত্রকর্মটি এখনও পেরুগিয়ায় রয়েছে। যদিও 1797 সালে ফরাসিরা বাজেয়াপ্ত করে এবং প্যারিসে ল্যুভরে প্রদর্শিত হয়, তারপর নেপোলিয়ন জাদুঘরের নামকরণ করা হয়, এটি 1815 সালে গ্যালেরিয়া বোর্ঘিসে ফিরিয়ে দেওয়া হয়, ভ্যাটিকান জাদুঘরে নিয়ে যাওয়া প্রিডেলা ছাড়া। প্রস্তুতিমূলক গবেষণায় রাফায়েল অসংখ্য প্রস্তুতিমূলক স্কেচ বা খসড়া তৈরি করেছিলেন কারণ রচনার জন্য তাঁর ধারণাটি বিকশিত হয়েছিল (বেশ কয়েকটি উইকিমিডিয়া কমন্সে রয়েছে-নীচের লিঙ্কটি দেখুন)। তিনি মৃত খ্রীষ্টের উপর বিলাপের বিষয় দিয়ে শুরু করেছিলেন, যা তাঁর শিক্ষক পিয়েত্রো পেরুগিনোর একই নামের বিখ্যাত চিত্রকলার অনুরূপ। তিনি সেই ধারণা থেকে খ্রীষ্টের সমাধিস্থলে স্থানান্তরিত হন, সম্ভবত গ্রীক পৌরাণিক কাহিনী থেকে মেলিয়াজারের একটি প্রাচীন রোমান সারকোফাগাস রিলিফ, মাইকেলএঞ্জেলোর এনটম্বমেন্ট বা মান্টেগনার এনটম্বমেন্টের মুদ্রণ দ্বারা অনুপ্রাণিত হন। তাঁর অধ্যয়নের দিকে তাকিয়ে, আমরা দেখতে পাই যে বিবর্তনের এই দীর্ঘ সময়কাল রাফায়েলকে রেনেসাঁর মাস্টার লিওনার্দো দা ভিঞ্চি এবং মাইকেলএঞ্জেলো এবং সেই সময়ের অন্যান্য শিল্পীদের অধ্যয়ন থেকে তিনি যে নতুন শৈলী এবং কৌশলগুলি বিকাশ করেছিলেন তার বেশিরভাগ অনুশীলন করার সুযোগ দিয়েছিল। নকশার দুটি পর্যায়কে বিস্তৃতভাবে 'পেরুজিয়ান' এবং 'ফ্লোরেন্টাইন' হিসাবে চিহ্নিত করা যেতে পারে। বিলাপ থেকে সমাধিস্থলে বিষয়টির উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন সামগ্রিকভাবে চিত্রকলার চরিত্রকে প্রভাবিত করেছিল কারণ এটি আরও আইকনিক পিয়েটা থেকে আরও বর্ণনামূলক আগ্রহের একটি বিষয়ে পরিবর্তিত হয়েছিল। বিশ্লেষণ ইতালীয় শিল্পীদের বিখ্যাত জীবনীকার জর্জিও ভাসারিও রাফায়েলের অংশটিকে একটি বর্ণনামূলক চিত্র হিসাবে বুঝতে পেরেছিলেন। বেদির মূল পটভূমি দেখে ভাসারি একটি বিশদ বিবরণ দিয়েছেনঃ এই সবচেয়ে ঐশ্বরিক ছবিতে একজন মৃত খ্রীষ্টকে কবরের কাছে জন্ম দেওয়া হচ্ছে, এমন সতেজতা এবং এত প্রেমময় যত্নের সাথে মৃত্যুদণ্ড দেওয়া হয়েছে যে, চোখের কাছে মনে হয় এটি কেবল আঁকা হয়েছে। এই রচনাটির রচনায়, রাফায়েলো নিজের কাছে এই দুঃখের কথা কল্পনা করেছিলেন যে, মৃত ব্যক্তির নিকটতম এবং সবচেয়ে স্নেহময় আত্মীয়রা তাঁর দেহকে বিশ্রাম দেওয়ার জন্য অনুভব করে, যিনি তাদের সবচেয়ে প্রিয়তম এবং যার উপর সত্যিকার অর্থে পুরো পরিবারের সুখ, সম্মান এবং কল্যাণ নির্ভর করে। আমাদের ভদ্রমহিলাকে মূর্ছিত অবস্থায় দেখা যায়; এবং সমস্ত ব্যক্তিত্বের মাথা তাদের কান্নার মধ্যে খুব সদয়, বিশেষত সেন্ট জনের, যিনি তার হাত ধরে এমনভাবে মাথা নত করেন যাতে করুণায় সবচেয়ে শক্ত হৃদয়কে নাড়া দেয়। এবং প্রকৃতপক্ষে, যে কেউ এই ছবির দ্বারা প্রদর্শিত অধ্যবসায়, ভালবাসা, শিল্প এবং অনুগ্রহকে বিবেচনা করে, তার অবাক হওয়ার বড় কারণ রয়েছে, কারণ এটি যারা দেখে তাদের সবাইকে অবাক করে দেয়, মূর্তির বাতাস, পোশাকের সৌন্দর্য এবং সংক্ষেপে, সর্বোচ্চ শ্রেষ্ঠত্ব যা এটি প্রতিটি অংশে প্রকাশ করে। ভাস্কর্যের গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্বগুলিই নয়, দর্শকদের উপর তাদের প্রভাব সম্পর্কেও আলোচনা করার জন্য খুব যত্ন নিয়ে ভাসারি দ্য এনটম্বমেন্ট বর্ণনা করার ক্ষেত্রে শ্রদ্ধাপূর্ণ স্বর গ্রহণ করেন। আনুষ্ঠানিকভাবে এটির দিকে তাকালে, চিত্রিত দৃশ্যটি আসলে জমা বা সমাধি নয়, বরং এর মাঝখানে কোথাও অবস্থিত। আমরা পটভূমির মাধ্যমে এটি নির্ধারণ করতে পারিঃ ডানদিকে মাউন্ট ক্যালভারি, ক্রুশবিদ্ধকরণ এবং নিক্ষেপণের অবস্থান এবং বামদিকে গুহা যেখানে সমাধি হবে। এবং তাই হ্যালোসের অভাবে দু 'জন লোক মৃত খ্রীষ্টকে বহন করার জন্য এক টুকরো লিনেন ব্যবহার করে এবং মনে হয় যেন দেহ বহনকারী সমস্ত অংশগ্রহণকারীরা স্থগিত অ্যানিমেশনে রয়েছে। এই দুই ব্যক্তি এবং খ্রীষ্ট একটি ভি আকৃতির খুব শক্তিশালী তির্যক গঠন করেন। ডানদিকে খ্রীষ্টকে ধরে থাকা যুবককে নিহত যুবক, নিজে গ্রিফোনেটোর প্রতিনিধিত্বকারী বলে মনে করা হয়। দেহটি বহনকারী দুজন ব্যক্তি ছাড়াও, আমাদের পিছনে এবং বাম দিকে সেন্ট জন এবং নিকোদেমাস এবং খ্রীষ্টের হাত ধরে মেরি ম্যাগডালেন রয়েছেন। সেন্ট জন এবং নিকোদেমাসের পা একটি বিভ্রান্তিকর সমস্যা উপস্থাপন করে, বিশেষ করে নিকোদেমাসের ক্ষেত্রে কারণ দৃশ্যের প্রতিবন্ধকতার কারণে, এটি স্পষ্ট নয় যে তিনি ঠিক কী করছেন, বা তিনি ঠিক কী দেখছেন। একেবারে ডানদিকে, অ্যাকশনের সামান্য পিছনে অন্য মূর্তি গোষ্ঠীতে, ভার্জিন মেরিকে সমর্থনকারী তিনজন মেরি রয়েছেন, যিনি সম্ভবত তার অপ্রতিরোধ্য দুঃখের কারণে অজ্ঞান হয়ে গেছেন (ভার্জিন অফ দ্য ভার্জিন নামে পরিচিত একটি বিতর্কিত চিত্র)। মেরিদের মধ্যে একজন যেভাবে হাঁটু গেড়ে বসে আছে তা অত্যন্ত বিশ্রী, চরম টর্জন এবং তীক্ষ্ণভাবে কাটা ড্র্যাপারি সহ, যা ফিগুরা সর্পটিনাটা নামেও পরিচিত। যদিও অন্যান্য বিখ্যাত কাজগুলিতে দেখা যায়, তার অবস্থানটি মাইকেলএঞ্জেলোর ডোনি টন্ডোর উদাহরণ দ্বারা সরাসরি অনুপ্রাণিত হয়েছিল বলে মনে হয়, যা মাত্র কয়েক বছর আগে সম্পন্ন হয়েছিল। রঙের দিক থেকে, রাফায়েল তার শক্তিশালী লাল, নীল, হলুদ এবং সবুজ রঙের ব্যবহারের মধ্যে ভারসাম্য বজায় রাখে এবং সে তার মাংসের স্বরে সূক্ষ্ম বৈপরীত্য তৈরি করে, যা জীবিত মেরি ম্যাগডালিনের মৃত খ্রীষ্টের হাত ধরার সাথে সবচেয়ে বেশি দেখা যায়। আল্টারপিস যেমন উপরে বলা হয়েছে, বেদিতে কেবল প্রধান প্যানেলের চেয়েও বেশি কিছু ছিল। উপরের ছাঁচে (বর্তমানে পেরুগিয়ার গ্যালেরিয়া নাজিওনেল ডেল 'আমব্রিয়ায়) একটি প্যানেল ছিল "ঈশ্বর পিতা করূবদের মহিমায়, তাঁর পুত্রকে আশীর্বাদ করছেন"। প্রধান প্যানেলে নিজেই একটি ফ্রেম ছিল, যার কিছু অংশ এখনও টিকে আছে, গ্রিফিনের মুকুট দ্বারা সজ্জিত এবং ভেড়ার মাথার উপর বসে থাকা ডানাযুক্ত পুট্টি দ্বারা খাওয়ানো হয়, সবগুলিই একটি নীল মাটির বিরুদ্ধে হলুদ-ব্রোঞ্জ রঙের (বাগলিওনি পরিবারের ক্রেস্ট ছিল একটি গ্রিফিনের মাথা, পাশাপাশি আটলান্টার স্বামী এবং পুত্রের নাম গ্রিফোনেটো)। নীচে ধর্মতাত্ত্বিক গুণাবলী (1507) চিত্রিত করে তিনটি গ্রিসাইল (একবর্ণ) বিভাগের একটি প্রিডেলা ছিল। প্যানেলে তেল, প্রতিটি 18 x 44 সেন্টিমিটারের তিনটি বিভাগ। রোম, ভ্যাটিকান গ্যালারি)। তিনটি প্যানেল মূলত বাম থেকে ডানদিকে, আশা, দাতব্য এবং বিশ্বাস দেখানোর জন্য বেদির গোড়ায় সারিবদ্ধ করা হয়েছিল, প্রতিটি মূর্তি দুটি পুট্টি দ্বারা বেষ্টিত ছিল। প্রিডেলার বিষয়গুলি উপরের প্রধান প্যানেলের সাথে প্রতীকীভাবে সম্পর্কিতঃ কেন্দ্রে দাতব্য মাতৃত্বের থিমের উপর জোর দেয়, যেখানে আশা এবং বিশ্বাস মূল মোটিফ, খ্রীষ্টের মুক্তি বোঝায়। এইভাবে রাফায়েলের ধারণাটি কেবল বেদির বিষয়বস্তুকে বোঝায় না, তবে দাতা আটলান্টা বাগলিয়নির ব্যক্তিগত পরিস্থিতিকেও বোঝায়। রাফায়েলের জবানবন্দি দ্বারা প্রভাবিত চিত্রকর্ম আরও দেখুন রাফায়েল নোটসের চিত্রকর্মের তালিকা আরও পড়ুন "এস ফ্রান্সেসকো আল প্রাতো, পেরুগিয়ায় রাফায়েলের আল্টার-পিসেসঃ পৃষ্ঠপোষকতা, সেটিং এবং ফাংশন", ডনাল কুপার, দ্য বার্লিংটন ম্যাগাজিন, খণ্ড। 143, নং। 1182 (সেপ্টেম্বর, 2001), পৃ. 554-561 বাহ্যিক লিঙ্ক রাফায়েল 1507-এর চিত্রকর্ম বর্গিস সংগ্রহে রাফায়েল রাফায়েলের চিত্রকর্ম ভার্জিন মেরির চিত্রকর্ম মেরি ম্যাগডালেন আল্টারপিস চিত্রিত করে