L'Origine du monde
("দ্য অরিজিন অফ দ্য ওয়ার্ল্ড") 1866 সালে ফরাসি শিল্পী গুস্তাভ কর্বেট দ্বারা ক্যানভাসে তৈলচিত্রে আঁকা একটি ছবি। এটি একটি নগ্ন মহিলার ভগ এবং পেটের একটি ঘনিষ্ঠ দৃশ্য, যা পা ছড়িয়ে বিছানায় শুয়ে আছে। শিল্প ইতিহাসবিদরা বছরের পর বছর ধরে অনুমান করেছিলেন যে কর্বেটের মডেলটি তাঁর প্রিয় মডেল, জোয়ানা হিফারনান, যিনি জো নামেও পরিচিত। সেই সময়ে তাঁর প্রেমিক ছিলেন মার্কিন চিত্রশিল্পী জেমস হুইসলার, যিনি কর্বেটের বন্ধু ছিলেন। হিফারনান করবেটের চারটি প্রতিকৃতির একটি সিরিজের বিষয় ছিল যার শিরোনাম ছিল জো, লা বেল্লে আয়ারল্যান্ডাইস (জো, সুন্দরী আইরিশ মহিলা) যা 1865-66-এ আঁকা হয়েছিল। তিনি যে কর্বেটের মডেল ছিলেন বা কর্বেটের সাথে তার সম্পর্ক ছিল এমন সম্ভাবনা অল্প সময়ের মধ্যেই কর্বেট এবং হুইসলারের নৃশংস বিচ্ছেদকে ব্যাখ্যা করতে পারে। হিফারনানের লাল চুলের সঙ্গে গাঢ় পিউবিক চুলের বৈপরীত্য থাকা সত্ত্বেও, হিফারনান যে মডেল ছিলেন এই অনুমানটি অব্যাহত রয়েছে। রেডহেড জ্যাকি কলিস হার্ভে এই ধারণাটি সামনে রেখেছিলেন যে মহিলার দেহের চুল থেকে বোঝা যায় যে আরও সুস্পষ্ট প্রার্থী হতে পারে করবেটের লে সোমমেইলে হিফারনানের সাথে আঁকা শ্যামলা; এবং হিফারনানের সাথে পরিচয়টি মহিলা রেডহেডের কামুক এবং যৌন চিত্র দ্বারা ব্যাপকভাবে প্রভাবিত হয়েছে। 2013 সালের ফেব্রুয়ারিতে, প্যারিস ম্যাচ রিপোর্ট করে যে করবেট বিশেষজ্ঞ জিন-জ্যাকস ফার্নিয়ার এক যুবতী মহিলার মাথা এবং কাঁধের একটি চিত্রকে প্রমাণীকরণ করেছিলেন যার উপরের অংশটি কারোর মতে মূল কাজ থেকে বিচ্ছিন্ন ছিল। ফার্নিয়ার বলেছেন যে দুই বছরের বিশ্লেষণের পরে যে সিদ্ধান্তে পৌঁছেছে তার কারণে, প্রধানকে কর্বেট ক্যাটালগের পরবর্তী সংস্করণে যুক্ত করা হবে। মিউজি ডি 'ওরসে ইঙ্গিত দিয়েছে যে এটি কোনও বৃহত্তর কাজের অংশ ছিল না। দ্য ডেইলি টেলিগ্রাফ জানিয়েছে যে "[ফরাসি] শিল্প গবেষণা কেন্দ্র সিএআরএএ (সেন্টার ডি 'অ্যানালাইসিস এট ডি রিসার্চ এন আর্ট এট আর্কিওলজি)-এর বিশেষজ্ঞরা মূল কাঠের ফ্রেম এবং ক্যানভাসের রেখাগুলি দ্বারা তৈরি খাঁজগুলির মাধ্যমে দুটি চিত্রকর্মকে সারিবদ্ধ করতে সক্ষম হয়েছিলেন, যার শস্য মিলে যায়।" সি. এ. আর. এ. এ-এর মতে, এটি 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধের ধ্রুপদী রঞ্জক হিসাবে চিহ্নিত রঙ্গক বিশ্লেষণ করেছিল। সিএআরএএ দ্বারা অন্য কোনও সিদ্ধান্তের কথা জানানো হয়নি। প্যারিস ম্যাচ দ্বারা রিপোর্ট করা দাবিটি লে মন্ডে শিল্প সমালোচক ফিলিপ ডাগেন দ্বারা সন্দেহজনক হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল, শৈলীতে পার্থক্য নির্দেশ করে এবং একই দোকান থেকে কেনার কারণে ক্যানভাসের মিল হতে পারে। ডকুমেন্টারি প্রমাণ অবশ্য চিত্রকর্মটিকে প্যারিস অপেরার প্রাক্তন নৃত্যশিল্পী এবং অটোমান কূটনীতিক হালিল সেরিফ পাশার (খলিল বে) উপপত্নী কনস্ট্যান্স কুইনিয়াক্সের সাথে যুক্ত করেছে, যিনি চিত্রকর্মটি তৈরি করেছিলেন। ইতিহাসবিদ ক্লড শপ এবং ফরাসি জাতীয় গ্রন্থাগারের মুদ্রণ বিভাগের প্রধান সিলভি অউবেনাসের মতে, আলেকজান্ডার ডুমাস ফিলস এবং জর্জ স্যান্ডের মধ্যে চিঠিপত্র থেকে প্রমাণ পাওয়া যায়। আরেকটি সম্ভাব্য মডেল ছিলেন মারি-অ্যান ডিটোরবে, যিনি হালিল শেরিফ পাশার উপপত্নীও ছিলেন। অটোমান কূটনীতিক মালিক হালিল শেরিফ পাশা (খলিল বে) প্যারিসে চলে আসার পরপরই এই কাজ শুরু করেছিলেন বলে মনে করা হয়। চার্লস অগাস্টিন সেন্ট-বিউভ তাকে করবেটের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন এবং তিনি তার ব্যক্তিগত যৌন চিত্রের সংগ্রহে যোগ করার জন্য একটি চিত্রকর্মের আদেশ দেন, যার মধ্যে ইতিমধ্যে ইনগ্রেসের (দ্য টার্কিশ বাথ) এবং করবেটের আরেকটি চিত্র, লে সোমিল (দ্য স্লিপারস) অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার জন্য মনে করা হয় যে হিফারনান মডেলদের মধ্যে একজন ছিলেন। খলিল বে-এর অর্থ জুয়ায় নষ্ট হয়ে যাওয়ার পরে, চিত্রকর্মটি পরবর্তীকালে ব্যক্তিগত সংগ্রহের একটি সিরিজের মধ্য দিয়ে যায়। 1868 সালে খলিল বে সংগ্রহের বিক্রির সময় এটি প্রথম প্রাচীন ব্যবসায়ী অ্যান্টোইন দে লা নারদে কিনেছিলেন। এডমন্ড ডি গনকোর্ট 1889 সালে একটি প্রাচীন দোকানে তুষারাবৃত প্রাকৃতিক দৃশ্যে একটি দুর্গ বা গির্জার চিত্র দিয়ে সজ্জিত একটি কাঠের ফলকের পিছনে লুকিয়ে এটি আঘাত করেছিলেন। রবার্ট ফার্নিয়ারের মতে, যিনি কর্বেট ক্যাটালগের দুটি খণ্ড প্রকাশ করেছিলেন এবং মিউজি কর্বেট প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, হাঙ্গেরিয়ান সংগ্রাহক ব্যারন ফেরেঙ্ক হাটভানি 1910 সালে বার্নহেইম-জুন গ্যালারিতে এটি কিনেছিলেন এবং এটি তাঁর সাথে বুদাপেস্টে নিয়ে গিয়েছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের শেষের দিকে চিত্রকর্মটি সোভিয়েত সৈন্যদের দ্বারা লুট করা হয়েছিল, কিন্তু পরে হাতভানি দ্বারা মুক্তিপ্রাপ্ত হয়েছিল। হাতভানি 1947 সালে হাঙ্গেরি ত্যাগ করেন, যা কমিউনিস্ট দখলের দ্বারপ্রান্তে ছিল। তাঁকে শুধুমাত্র একটি শিল্পকর্ম সঙ্গে নিয়ে যাওয়ার অনুমতি দেওয়া হয় এবং তিনি প্যারিসে চলে যান। 1955 সালে নিলামে 15 লক্ষ ফ্রাঙ্কে বিক্রি হয়েছিল, যা সেই সময়ে প্রায় 4,285 মার্কিন ডলার ছিল। এর নতুন মালিক ছিলেন মনোবিশ্লেষক জ্যাক ল্যাকান। তিনি এবং তাঁর স্ত্রী, অভিনেত্রী সিলভিয়া বাটাইল, গুইট্রানকর্টে তাদের দেশের বাড়িতে এটি স্থাপন করেছিলেন। ল্যাকান তার সৎ ভাই আন্দ্রে ম্যাসনকে একটি ডাবল বটম ফ্রেম তৈরি করতে এবং তার উপর আরেকটি ছবি আঁকতে বলেছিলেন। ম্যাসন এর একটি পরাবাস্তববাদী, লোভনীয় সংস্করণ আঁকেন। 1988 সালে ব্রুকলিন মিউজিয়ামে করবেট রিকনসিডার্ড শো চলাকালীন নিউইয়র্কের জনসাধারণ দেখার সুযোগ পেয়েছিল; চিত্রকর্মটি 2008 সালে মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টের প্রদর্শনী গুস্তাভ করবেটেও অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। 1981 সালে ল্যাকানের মৃত্যুর পর, ফরাসি অর্থনীতি ও অর্থ মন্ত্রী কাজটি (ফরাসি আইনে) মিউজি ডি 'অরসে-তে স্থানান্তরের মাধ্যমে পরিবারের উত্তরাধিকার কর বিল নিষ্পত্তি করতে সম্মত হন; 1995 সালে স্থানান্তর চূড়ান্ত করা হয়। উনিশ শতকে নগ্ন দেহের প্রদর্শনে একটি বিপ্লব ঘটে যার প্রধান কর্মী ছিলেন করবেট এবং মানেট। করবেট একাডেমিক চিত্রকলা এবং এর মসৃণ, আদর্শ নগ্নতা প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, তবে তিনি সরাসরি দ্বিতীয় সাম্রাজ্যের ভণ্ড সামাজিক রীতিনীতিগুলিকেও দোষারোপ করেছিলেন, যেখানে পৌরাণিক বা একক চিত্রকলায় যৌনতা এবং এমনকি পর্নোগ্রাফি গ্রহণযোগ্য ছিল। পরে করবেট জোর দিয়েছিলেন যে তিনি তাঁর চিত্রগুলিতে কখনও মিথ্যা বলেননি এবং তাঁর বাস্তবতা যা উপস্থাপনযোগ্য বলে মনে করা হত তার সীমাবদ্ধতাকে ধাক্কা দিয়েছিল। এর সাথে, তিনি মানেটের অলিম্পিয়ার কামুকতা আরও স্পষ্ট করে তুলে ধরেছেন। ম্যাক্সিম ডু ক্যাম্প, একটি কঠোর সমালোচনায়, কাজের ক্রেতার কাছে তাঁর পরিদর্শন এবং "বাস্তববাদের শেষ শব্দ প্রদানকারী" একটি চিত্রকর্মের দৃশ্যের কথা জানান। বাস্তবসম্মত, গ্রাফিক নগ্নতার প্রকৃতিতে, চিত্রকর্মটির এখনও চমক দেওয়ার এবং সেন্সরশিপকে ট্রিগার করার ক্ষমতা রয়েছে। যদিও কৌরবেটের পর থেকে নগ্নতার শৈল্পিক প্রদর্শন সম্পর্কে নৈতিক মান এবং ফলস্বরূপ নিষেধাজ্ঞাগুলি পরিবর্তিত হয়েছে, বিশেষত ফটোগ্রাফি এবং চলচ্চিত্রের কারণে, চিত্রকর্মটি উত্তেজক রয়ে গেছে। মুসি ডি 'ওরসে-তে এর আগমন অত্যন্ত উত্তেজনা সৃষ্টি করে। পোস্টকার্ড বিক্রয় অনুসারে, 2007 সালে রেনোয়ারের বাল ডু মৌলিন দে লা গ্যালেটের পরে এটি মুসি ডি 'অরসে-র দ্বিতীয় সর্বাধিক জনপ্রিয় চিত্রকর্ম ছিল। কিছু সমালোচক মনে করেন যে চিত্রিত দেহটি কোনও মহিলার প্রাণবন্ত কামুক চিত্র নয় (যেমন যুক্তি দেওয়া হয়েছে) বরং একটি মৃতদেহেরঃ "এল 'অরিজিন একটি পূর্ণ মহিলা দেহের প্রতিনিধিত্ব করে না, বরং ফ্রেম দ্বারা কাটা এক টুকরো প্রতিনিধিত্ব করে [.]। ত্বকের তৈলাক্ততা এবং দেহের চারপাশে ময়নাতদন্তের গজ মৃত্যুর ইঙ্গিত দেয়। প্রভাব মার্সেল ডুচাম্পের শেষ প্রধান কাজ এট্যান্ট ডোনেস (1946-1966)-এর জন্য ব্যঙ্গাত্মক মোড়ের সাথে ছবিটির সুস্পষ্টতা অনুপ্রেরণা হিসাবে কাজ করতে পারে, এমন একটি নির্মাণ যাতে পায়ে ছড়িয়ে পিঠে শুয়ে থাকা এক মহিলার চিত্রও রয়েছে। 1989 সালে, ফরাসি শিল্পী অরলান সিবাক্রোম ল 'অরিজিন দে লা গুয়েরে (যুদ্ধের উৎপত্তি) তৈরি করেছিলেন, যা ল' অরিজিন ডু মন্ডে-এর একটি পুরুষ সংস্করণ যা একটি পেনাইল উত্থান দেখায়। ব্রাজিলিয়ান শিল্পী ভিক মুনিজ বিখ্যাত চিত্রকর্মটির দুটি সংস্করণ তৈরি করেছেন। প্রথমটি [1999] ধুলো বা ময়লা দিয়ে তৈরি একটি ছবি, যা মহিলা যৌনাঙ্গ এবং ময়লার মধ্যে সাধারণ নৈতিকতার সম্পর্ক নিয়ে খেলে। দ্বিতীয় অংশে [2013], মুনিজ জার্নাল ক্লিপিংয়ের একটি সমাবেশ থেকে ল 'অরিজিনকে পুনর্নির্মাণ করেছেন যা কাটার শারীরবৃত্তীয় এবং শৈল্পিক পদ্ধতির স্মরণ করিয়ে দেয় যা মহিলা দেহ তৈরি করেছিল। মেক্সিকান শিল্পী এনরিক চাগোয়ার টু অরিজিন্স অফ দ্য ওয়ার্ল্ড (2000) চিত্রকর্মের তিনটি কোণে ক্যানভাসের তিনটি শক্ত কালো, নীল এবং সাদা বর্গক্ষেত্রের পিছনে বর্ণালী পটভূমি হিসাবে পুনর্ব্যবহার করে। নীচের ডান কোণের অগ্রভাগে, একজন আদিবাসী ব্যক্তি চতুর্থ ক্যানভাসে বসে আছেন, এটি একটি ইজেলের উপর, দৃশ্যত কর্বেট চিত্রকলার 'ব্যাখ্যা' করছেন। 2002 সালে মার্কিন শিল্পী জ্যাক ডস এই চিত্রকর্মের প্রতি শ্রদ্ধা জানান। অরিজিন্স অফ দ্য ওয়ার্ল্ড শিরোনামে, এটি পর্নোগ্রাফিক ম্যাগাজিন থেকে নেওয়া এবং মন্টেজে ফ্রেম করা ভালভাসের বিভিন্ন ফটোগ্রাফের একটি সংগ্রহ। ব্রিটিশ শিল্পী অনীশ কাপুর 2004 সালে 'কর্বেট' নামে একটি ইনস্টলেশন তৈরি করেছিলেন, যা কর্বেটের চিত্রকর্মের উল্লেখ করে। এই শিল্পকর্মটি জাপানের কানাজাওয়ার একবিংশ শতাব্দীর মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্টে রয়েছে। এই ছবিটি ক্যাথরিন ব্রেইল্যাটের 2004 সালের চলচ্চিত্র (অ্যানাটমি অফ হেল)-এ মহিলা যৌনাঙ্গের চিত্রগ্রহণকে অনুপ্রেরণামূলক হিসাবেও উল্লেখ করা হয়েছে। সার্বিয়ান পারফরম্যান্স শিল্পী তানজা অস্টোজিচ 2005 সালে একটি পোস্টারে এই কাজটিকে ব্যঙ্গ করেছিলেন, যাকে অনানুষ্ঠানিকভাবে "ইইউ প্যান্টিজ" পোস্টার বলা হয়। করবেটের চিত্রকলার মতো, পোস্টারটি বিতর্কিত প্রমাণিত হয়েছিল এবং শেষ পর্যন্ত যে শিল্প প্রদর্শনীতে এটি মূলত প্রদর্শিত হয়েছিল সেখান থেকে সরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। ফরাসি শিল্পী বেটিনা রেইমস দ্য বুক অফ ওলগা (2008) শেষ করেছেন নায়ক ওলগা রডিওনোভার একটি ছবি দিয়ে যা প্রায় সম্পূর্ণরূপে চিত্রিত হয়েছে। কয়েকটি পার্থক্য 19শ থেকে 21শ শতাব্দী পর্যন্ত স্বাদের বিবর্তনের প্রতিনিধিত্ব করেঃ কনস্ট্যান্স কুইনিয়াক্সের প্রাকৃতিক লোমযুক্ত চেহারার তুলনায় ক্লিটোরাল ভেদন গহনা এবং ওলগা রডিওনোভার একটি অন্তরঙ্গ ট্যাটু সহ নিখুঁতভাবে ক্ষয়প্রাপ্ত যৌনাঙ্গ। বিতর্কিত বইটি ব্যাপক খ্যাতি অর্জন করে এবং রাশিয়ায় আইনি লড়াইয়ের বিষয় হয়ে ওঠে। 2009 সালের 23শে ফেব্রুয়ারি পর্তুগালের ব্রাগায় পুলিশ ক্যাথরিন ব্রিল্যাট রচিত পর্নোক্র্যাটি বইটি বাজেয়াপ্ত করে, যা বইয়ের দোকানে এর প্রচ্ছদ হিসাবে ব্যবহার করা হয়। পুলিশের এই পদক্ষেপ নিয়ে ব্যাপক বিতর্কের সৃষ্টি হয়। জনশৃঙ্খলা বজায় রাখার প্রয়োজনীয়তা ছিল এর কারণ। এছাড়াও, বইয়ের শিরোনামটি ভুলভাবে অশ্লীল বিষয়বস্তুর দিকে ইঙ্গিত করেছে। পর্তুগিজ আইন প্রকাশ্যে পর্নোগ্রাফি প্রদর্শন নিষিদ্ধ করে। 2010 সালে, ব্রিটিশ সুরকার টনি হাইমাস নিজের, চার্লস বাউডেলার এবং পিয়েরে ডুপন্টের পাঠ্যের উপর ভিত্তি করে ছবিটির পাশাপাশি করবেট এবং প্যারিস কমিউনের মধ্যে সম্পর্কের জন্য নিবেদিত একটি বাদ্যযন্ত্র স্যুট রচনা করেছিলেন। জার্মান বংশোদ্ভূত তুর্কি শিল্পী তানের সিলান 1879 (ফ্রম দ্য লস্ট পেইন্টিংস সিরিজ) (2011) নামে একটি চিত্র আঁকেন যেখানে একটি আবৃত উসমানীয় সম্ভ্রান্ত মহিলা এর ফ্রেমযুক্ত ক্যানভাসের সামনে দাঁড়িয়ে আছেন। 2014 সালের 29শে মে, লুক্সেমবার্গের একজন অভিনয় শিল্পী, ডেবোরা ডি রবার্টিস, চিত্রকলার সামনে মেঝেতে বসে বিষয়টির দৃশ্য অনুকরণ করেন। এর ফলে নিরাপত্তা রক্ষীরা ঘরটি বন্ধ করে দেয় এবং তাকে গ্রেপ্তার করে। মার্কিন শিল্পী ক্যান্ডিস লিন তার একটি অডিওভিজুয়াল ভাস্কর্য হান্টার মুন/ইনসাইড আউট (2015)-এর একটি ভিডিওতে পুনরায় তৈরি করেছেন। এতে, কর্বেট চোখ দিয়ে "দর্শকদের দিকে ফিরে তাকায়"। নারীবাদী দৃষ্টিকোণ থেকে, লিনের কাজ "যারা দেখেন এবং যারা দেখেন তাদের মধ্যে ক্ষমতার অসমতা" কে চ্যালেঞ্জ জানায়। সেন্সরশিপ এবং আইনি লড়াই 1994 সালের ফেব্রুয়ারিতে, উপন্যাসটি (পার্পেচুয়াল অ্যাডোরেশনস) এর প্রচ্ছদে পুনরুত্পাদন করা হয়। পুলিশ তাদের জানালা থেকে বইটি তুলে নেওয়ার জন্য বেশ কয়েকটি ফরাসি বইয়ের দোকানে গিয়েছিল। কয়েকজন মালিক বইটি বজায় রেখেছিলেন, কিন্তু অন্যরা মেনে নিয়েছিলেন এবং কেউ কেউ স্বেচ্ছায় এটি সরিয়ে ফেলেছিলেন। 2011 সালের ফেব্রুয়ারিতে, ডি. আর. 2-এ প্রচারিত একটি টেলিভিশন অনুষ্ঠান সম্পর্কে তার মন্তব্যের চিত্র তুলে ধরার জন্য, কোপেনহেগেন-ভিত্তিক শিল্পী ফ্রড স্টেইনিকের পোস্ট করার পরে ফেসবুক সেন্সর করে। এই ঘটনার পরে, অন্যান্য অনেক ফেসবুক ব্যবহারকারী স্টেইনিকের সাথে সংহতি জানিয়ে তাদের প্রোফাইল ছবিগুলি করবেট চিত্রকলায় পরিবর্তন করেছিলেন। ফেসবুক, যা মূলত স্টেইনিকের প্রোফাইল নিষ্ক্রিয় করেছিল, অবশেষে ছবিটি ছাড়াই এটি পুনরায় সক্ষম করেছে। মামলাটি গণমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করার সাথে সাথে ফেসবুক চিত্রকর্ম সম্পর্কে অন্যান্য পৃষ্ঠাগুলি মুছে ফেলে। 2011 সালের অক্টোবরে, আবার, একজন ফরাসি ফেসবুক ব্যবহারকারী তার প্রোফাইল একটি ছবি দেখানোর জন্য নিষ্ক্রিয় করার পরে ট্রাইবুনাল ডি গ্র্যান্ডে ইনস্ট্যান্স ডি প্যারিসে (সাধারণ এখতিয়ারের প্যারিস আদালত) ফেসবুকের বিরুদ্ধে একটি অভিযোগ দায়ের করেছিলেন। ছবিটি চিত্রকর্মের ইতিহাস সম্পর্কে আর্টে প্রচারিত একটি টেলিভিশন প্রোগ্রামের একটি লিঙ্ক ছিল। যেহেতু তিনি ফেসবুকে তার ইমেলগুলির কোনও উত্তর পাননি, তাই তিনি "মত প্রকাশের স্বাধীনতা লঙ্ঘনের" জন্য এবং ফেসবুকের শর্তাবলীর বৈধতা বিরুদ্ধে অভিযোগ দায়ের করার সিদ্ধান্ত নেন যা ক্যালিফোর্নিয়ার সান্তা ক্লারা কাউন্টিতে অবস্থিত আদালতগুলিকে সমস্ত মামলা মোকদ্দমার দাবির জন্য একচেটিয়া এখতিয়ারের স্থান হিসাবে সংজ্ঞায়িত করে। 2016 সালের ফেব্রুয়ারিতে প্যারিসের আদালত রায় দেয় যে ফ্রান্সে ফেসবুকের বিরুদ্ধে মামলা করা যেতে পারে। 2018 সালে ফরাসি আদালত রায় দেয় যে ফেসবুক তার অ্যাকাউন্ট বন্ধ করে ভুল করেছে। ফেসবুক শিল্পকর্মে নগ্ন ছবির অনুমতি দেওয়ার জন্য তার নীতি পরিবর্তন করেছে এবং একটি ফরাসি স্ট্রিট আর্ট অ্যাসোসিয়েশনকে অনুদান দিয়েছে। ফিল্মোগ্রাফি জিন পল ফারজিয়ার,, 1996,26 মিনিট রেফারেন্স উদ্ধৃতি উৎস মিউজি ডি 'ওরসেঃ মিউজি ডি' ওরসেঃ-নোটিশ ডি 'ওয়ার নিউজ ফ্রম সিএআরএএ কনফারেন্স ফ্রম মিউজি ডি' ওরসে কম্পোজিশন অফ 2018 বিবিসি স্টোরি 1866 পেইন্টিংস সেন্সরশিপ ইন দ্য আর্টস পেইন্টিংস ইন দ্য মিউজি ডি 'ওরসে ইরোটিক আর্ট গুস্তাভ কর্বেট ভ্যাজিনা দ্বারা নগ্ন শিল্প চিত্রকর্ম এবং শিল্পে যৌনতা শিল্পে অশ্লীলতা চিত্রকলায় বিতর্ক