Wonderland (The Charlatans album)
ওয়ান্ডারল্যান্ড হল ব্রিটিশ রক ব্যান্ড দ্য শার্লাটানসের সপ্তম অ্যালবাম, যা 2001 সালের 10ই সেপ্টেম্বর ইউনিভার্সালের মাধ্যমে মুক্তি পায়। তাদের ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম ইউস অ্যান্ড ইউস অনলি-এর প্রচারমূলক প্রচেষ্টার পরে, কণ্ঠশিল্পী টিম বার্জেস এবং গিটারবাদক মার্ক কলিন্স ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে প্রাক্তন বাড়িতে নতুন উপাদান লিখেছিলেন। কোকেইন লেখার উপর এবং পরে রেকর্ডিংয়ের উপর প্রভাব ফেলবে; লস অ্যাঞ্জেলেসে প্রযোজক ড্যানি সেবারের হাউস স্টুডিও, ক্রেভোরকিয়ান ল্যাবে সেশন অনুষ্ঠিত হয়েছিল। ব্যান্ডটি 2000 সালের অক্টোবর থেকে সাত সপ্তাহ ধরে তার সাথে কাজ করে, মাত্র পাঁচটি ট্র্যাক সম্পন্ন করে এবং পরে 2001 সালের গোড়ার দিকে গ্রেটার ম্যানচেস্টারের চেশায়ারে তাদের নিজস্ব স্টুডিও, বিগ মাশরুমে যায়। ওয়ান্ডারল্যান্ড একটি ফাঙ্ক-সোল এবং ইলেক্ট্রনিকা রেকর্ড, যা জন মেলেনক্যাম্প, ওসিস এবং প্রাইমাল স্ক্রিমের কাজকে উদ্বুদ্ধ করে। বার্গেস মন্তব্য করেছিলেন যে লস অ্যাঞ্জেলেস নিজেই ব্যান্ডের সদস্য হয়ে উঠেছে; সমালোচকরা এটিকে ড্রাগ-বর্ধিত পার্টি অ্যালবাম হিসাবে উল্লেখ করেছেন। তিনি কার্টিস মেফিল্ড এবং কার্ট ওয়াগনারের শিরায় একটি ফলসেটো ব্যবহার করেছিলেন। ওয়ান্ডারল্যান্ড সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল, যাদের মধ্যে অনেকেই এর শব্দের প্রশংসা করেছিলেন, অন্যদিকে বার্গেসের ফলসেটো মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল। এটি স্কটল্যান্ডে এক নম্বরে, যুক্তরাজ্যে দুই নম্বরে এবং আয়ারল্যান্ডে নয় নম্বরে তালিকাভুক্ত হয়েছিল; পরে যুক্তরাজ্যে স্বর্ণের প্রত্যয়িত হয়েছিল। "লাভ ইজ দ্য কী" স্কটল্যান্ড এবং যুক্তরাজ্যের শীর্ষ 20-এ পৌঁছেছে, যেখানে "এ ম্যান নিডস টু বি টোল্ড" উভয় অঞ্চলের শীর্ষ 40-এ জায়গা করে নিয়েছে। দুটি ইউরোপীয় উৎসব দ্বারা বুক করা, শার্লাটানরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে কয়েকটি শো করতে গিয়েছিল। "লাভ ইজ দ্য কী" 2001 সালের আগস্টে অ্যালবামের প্রধান একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল; তারা ক্লাব নাইটের সাথে অ্যালবামটির প্রচার করেছিল যেখানে লোকেরা এটি প্রকাশের আগে শুনতে পারত। 2001 সালের অক্টোবরে তারা যুক্তরাজ্য সফরে যান এবং পরের মাসে, "এ ম্যান নিডস টু বি টোল্ড" পরবর্তী একক গান হিসেবে মুক্তি পায়। তারা স্টারসেলারের সাথে তিন দিনের অ্যারেনা সফরের মাধ্যমে বছরটি শেষ করে, যারা 2002 সালের গোড়ার দিকে তাদের মার্কিন সফরে ব্যান্ডটিকে সমর্থন করবে। পরবর্তী কয়েক মাস ধরে, তারা বিভিন্ন উৎসবের মিশ্রণে অনুষ্ঠান করে এবং বিক্ষিপ্তভাবে শিরোনাম প্রদর্শন করে। পটভূমি এবং রচনা দ্য শার্লাটানস তাদের ষষ্ঠ স্টুডিও অ্যালবাম ইউএস অ্যান্ড ইউস অনলি 1999 সালের অক্টোবরে ইউনিভার্সালের মাধ্যমে প্রকাশ করে, যা ইউকে অ্যালবাম চার্টে দ্বিতীয় স্থানে উঠে আসে। এর তিনটি এককই ইউকে সিঙ্গলস চার্টে শীর্ষ 40-এ পৌঁছেছে, যেখানে "ফরএভার" এবং "ইম্পসিবল" উভয়ই শীর্ষ 15-এ রয়েছে। এটি দুটি যুক্তরাজ্য সফর এবং স্টেরিওফোনিক্সের সাথে একটি উত্তর আমেরিকান ট্রেক দিয়ে প্রচারিত হয়েছিল। তাদের পরবর্তী অ্যালবামের জন্য লেখা প্রথম ট্র্যাকটি ছিল "এ ম্যান নিডস টু বি টোল্ড", যা কণ্ঠশিল্পী টিম বার্জেস, গিটারবাদক মার্ক কলিন্স এবং জেমস স্পেন্সার একটি ডেমো তৈরি করেছিলেন। বার্জেস এটির উপর একটি ফাল্সেটো গেয়েছিলেন, যা তিনি ল্যাম্বচপের নিক্সন (2000) এবং নিল ইয়ংয়ের আফটার দ্য গোল্ড রাশ (1970) শোনার পরে করতে অনুপ্রাণিত হয়েছিলেন। 2000 সালের জুন মাসে কলিন্স উপাদান লেখার জন্য ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে তাঁর বাড়িতে বার্গেস পরিদর্শন করেন। বাকিরা ম্যানচেস্টারে থাকাকালীন তাঁর সেখানে থাকার বিষয়ে এবং তারা এটি কার্যকর করতে সক্ষম হবে কিনা তা নিয়ে ব্যান্ডটির বেশ কয়েকটি আলোচনা হয়েছিল। বার্গেস চেয়েছিলেন তাদের সঙ্গীত লস অ্যাঞ্জেলেসে সাফল্য অর্জন করুক, যা তিনি তাদের পরবর্তী অ্যালবামের গানের কাজ করার সময় মনে রেখেছিলেন। তিনি পরিকল্পনা করেছিলেন যে এটি কোথায় লেখা হবে, এটিকে কী বলা হবে এবং এটি তৈরি করার জন্য কাকে বেছে নেওয়া হবে। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে মাদকদ্রব্য এই প্রক্রিয়ার উপর প্রভাব ফেলেছিলঃ "এলএ কোক, এর অনেকগুলি, বাড়ির ব্যবসায়ীরা 24/7 [.] এবং পরিবেশ শব্দ পরিবর্তন করেছিল, সূর্য প্লাবিত হয়েছিল, শাটারগুলি খোলা ছিল এবং ধারণাগুলি প্রবাহিত হয়েছিল।" বার্গেস এবং কলিন্স দুই সপ্তাহ ধরে একসঙ্গে লিখেছিলেন, এই প্রক্রিয়ায় "লাভ ইজ দ্য কী", "রাইট অন" এবং "লাভ টু ইউ" নিয়ে এসেছিলেন। যখন তারা দর্শনীয় স্থানগুলি দেখছিল এবং মুক্তপথে গাড়ি চালাচ্ছিল, তখন তারা আইজাক হেইস এবং স্লি অ্যান্ড দ্য ফ্যামিলি স্টোনের মতো ক্লাসিক রক স্টেশনগুলি শুনছিল। এক অনুষ্ঠানে, উইলিয়াম ডিভাউন রচিত "বি থ্যাঙ্কফুল ফর হোয়াট ইউ গট" (1974) আসে এবং এই জুটি একে অপরের দিকে তাকায়, সিদ্ধান্ত নেয় যে এই ধরনের গানই তারা পরবর্তী অ্যালবামে অনুকরণ করতে চায়। এরপরে এই জুটি প্রযোজক ড্যানি সেবারের সাথে দেখা করে, যিনি কলিন্সের বন্ধু ছিলেন; যখন শার্লাটানরা আগে শহরটি খেলতেন, সেবার এবং ব্যান্ডটি সর্বদা আড্ডা দিত। এই ত্রয়ী "লাভ ইজ দ্য কী"-এর একটি সংস্করণ তৈরি করেছিলেন, যা তারা বাকি ব্যান্ডে পাঠিয়েছিলেন এবং জিজ্ঞাসা করেছিলেন যে তারা সাবেরের সাথে কাজ করতে চান কিনা। রেকর্ডিং বার্গেস বলেছিলেন যে ইউস অ্যান্ড ইউস অনলি প্রচুর প্রচার পেলেও তাদের লেবেল যে ধরনের অ্যালবাম আশা করেছিল তা ছিল না এবং তাই, তাদের না বলার সিদ্ধান্ত নিয়েছে যে ব্যান্ডটি ইতিমধ্যে অন্য একটি অ্যালবামে কাজ করছে। রেকর্ডিং শুরু হওয়ার এক সপ্তাহ আগে, ব্যান্ডের বাকি সদস্যরা লস অ্যাঞ্জেলেসে পৌঁছেছিল এবং প্রাথমিকভাবে ক্লাবগুলি পরিদর্শন করেছিল এবং অন্যান্য শিল্পীদের পরিবেশনা দেখেছিল। তারা ইউনিভার্সাল স্টুডিও হলিউডের কাছাকাছি বারহাম বুলেভার্ডের ওকউড অ্যাপার্টমেন্টে থাকতেন এবং কলিন্সের ঘরে একটি সেট-আপ করেছিলেন যেখানে তারা গানের জন্য সম্ভাব্য ধারণাগুলি রেকর্ড করতে পারতেন। 2000 সালের অক্টোবরে, এনএমই জানায় যে ব্যান্ডটি 2001 সালের প্রথম দিকে তাদের পরবর্তী অ্যালবাম প্রকাশ করবে। একই মাসে, লস অ্যাঞ্জেলেসের ওয়ান্ডারল্যান্ড অ্যাভিনিউতে সাবেরের বাসভবনে রেকর্ডিং চলছিল, যা ক্রেভোরকিয়ান 'স ল্যাব নামে পরিচিত। বার্গেস ইচ্ছাকৃতভাবে চেয়েছিলেন যে তারা ব্যান্ডের স্বাচ্ছন্দ্য অঞ্চল ছেড়ে যাওয়ার প্রয়াসে এখানে রেকর্ড করুক, যেমন সদস্যরা রাতের ভিত্তিতে তাদের পরিবারকে দেখতে না পারা, যা তিনি অনুভব করেছিলেন যে আমাদের এবং আমাদের কেবল তৈরি করতে বাধা দিয়েছে। তিনি ম্যানচেস্টার থেকে যতটা সম্ভব দূরে থাকতে চেয়েছিলেন, ভেবেছিলেন যে লস অ্যাঞ্জেলেসের কাছে ম্যানচেস্টারের মতো নেওয়ার মতো একটি বিস্তৃত সংগীত প্যালেট রয়েছে, অন্যদের মধ্যে বিচ বয়েজ, বাইর্ডস এবং ফ্লাইং বুরিটো ব্রাদার্সের বিভিন্ন শিল্পীর নাম উল্লেখ করেছেন। বার্গেসকে দুপুরের দিকে ব্যান্ডের অ্যাপার্টমেন্টে নামিয়ে দেওয়া হত এবং তারা স্টুডিওতে গাড়ি চালিয়ে যেত। তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে সাবেরের জায়গার পরিবেশ গানগুলিকে প্রভাবিত করেছিল; তারা দিনের বেলা লেখালেখি করে কাটাত এবং পরে তৃতীয় তলায় একটি অন্ধকার ঘরে রেকর্ডিং করত যা তারা "জাঙ্কি ডেন" হিসাবে উল্লেখ করত। ব্যান্ডের বাকিরা যুক্তরাজ্য থেকে তাদের কিছু ধারণা নিয়ে এসেছিল এবং সাবেরের রান্নাঘরে লেখা চালিয়ে যাবে। বার্গেসের মতে, প্রতিটি সদস্য এক পর্যায়ে বলেছিল যে তারা কাজ করার সময় হয় "পাগল হবে না বা আমরা মোটেও পাগল হব না"। এই সময়ের মধ্যে, তারা পরিকল্পিত 16টি গানের মধ্যে পাঁচটি গান শেষ করে ফেলেছিল। যদিও প্রাথমিকভাবে কাজ অব্যাহত ছিল, তাদের সঙ্গে 3 টা থেকে শুরু করে, কাজের সময়কাল পরে শুরু হবে, অবশেষে ভোর 4 টায় শুরু হবে। বার্গেসের একমাত্র ব্যাখ্যা ছিল প্রচুর পরিমাণে কোকেইন গ্রহণ করা, এতটাই যে তার চারপাশে সবসময় একজন ব্যবসায়ী থাকত, যে কলিন্সের অ্যাপার্টমেন্টে সোফায় ঘুমিয়ে পড়ত। বার্গেস একজন প্রযোজক এবং বহু-বাদ্যযন্ত্রবাদক হিসাবে সেবারের দক্ষতার প্রশংসা করেছিলেন, যদিও বেসবাদক মার্টিন ব্লান্ট, ড্রামার জন ব্রুকস এবং কীবোর্ডবাদক টনি রজার্স ব্যান্ডটিকে ধরে রেখেছেন এমন ধারণার অধীনে থাকার জন্য তাকে একজন অহংকারী হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। তাদের আগের অ্যালবামে ব্যান্ডের সাথে আত্মপ্রকাশ করার পরে, রজার্স ওয়ান্ডারল্যান্ডে আরও বেশি জড়িত হতে চেয়েছিলেন। বার্গেস বলেছিলেন যে সেবার এই বিষয়ে গ্রহণযোগ্য ছিলেন না, কারণ তিনি কেবল বার্গেস এবং কলিন্সের সাথে কাজ করতে চেয়েছিলেন। "ইউ আর সো প্রিটি-উই আর সো প্রিটি" এবং "ইজ ইট ইন ইউ?"-এ তাঁর অবদান সম্পর্কে জানার পর সেবার ধীরে ধীরে রজার্সকে সম্মান জানাতে শুরু করেন। বার্জেস এবং কলিন্স সেবারের তৈরি বিটগুলিতে পারফর্ম করতেন; সেবার বা টুইগি রামিরেজ বেস বাজাতেন এবং স্টেসি প্লাঙ্ক অতিরিক্ত কণ্ঠ দিতেন। প্লাঙ্ক ছিলেন সাবেরের বান্ধবী এবং পূর্বে জেরি লি লুইস এবং অ্যান পীবলসের মতো ব্যাকিং ভোকালিস্ট। যেহেতু তিনি বিভিন্ন ধরনের সঙ্গীত শৈলীর জন্য গান গাইতে পারতেন, চার্লাটানরা তাকে মাথায় রেখে সুর তৈরি করত। যখন তারা সেবারের সাথে সাত সপ্তাহ কাজ করেছিলেন, রজার্স বলেছিলেন যে তারা বাড়ি যাওয়ার আগে সেবারের সাথে মাত্র পাঁচটি ট্র্যাক শেষ করতে পেরেছিলেন। 2001 সালের গোড়ার দিকে, ব্যান্ডটি গ্রেটার ম্যানচেস্টারের চেশায়ারে তাদের নিজস্ব স্টুডিও, বিগ মাশরুমে অতিরিক্ত প্রযোজনার কাজ করার জন্য যুক্তরাজ্যে ফিরে আসে। ব্যান্ড এবং স্পেন্সার সমস্ত গান প্রযোজনা করেছেন; সেবারের ছয়টি গানের প্রযোজনা করার কৃতিত্বও রয়েছে। যদিও সেবার অ্যালবামটি মিশ্রিত করার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন, তবে এটি বিগ মাশরুমে স্পেন্সার দ্বারা মিশ্রিত করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি বুঝতে পেরেছিল যে স্যাবার লস অ্যাঞ্জেলেসের বাইরে কাজ করতে পারবে না, বিশেষ করে ব্লান্ট হতাশ হয়েছিল। বার্গেস বলেছিলেন যে সেবারের অনুপস্থিতিতে, "কিছু [অডিও] স্থান ভরাট হতে শুরু করে", শেষ পর্যন্ত সেবারের চেয়ে আরও মসৃণ হয়ে যায়, কারণ সে "এটি সম্পূর্ণরূপে ছিঁড়ে রেখে দিত"। সঙ্গীতগতভাবে, ওয়ান্ডারল্যান্ডকে ফাঙ্ক-সোল এবং ইলেক্ট্রনিকা হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে, যা জন মেলেনক্যাম্প, ওসিস এবং প্রাইমাল স্ক্রিমের কাজের সাথে তুলনা করা হয়েছে, বিশেষত পরেরটির গিভ আউট বাট ডোন্ট গিভ আপ (1994)। বার্গেস বলেছিলেন যে এটি সরাসরি ক্যালিফোর্নিয়ার আত্মা সঙ্গীত দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল; তিনি যোগ করেছেন যে তারা "লস অ্যাঞ্জেলেসকে ষষ্ঠ সদস্য হিসাবে যোগদান করতে এবং ব্যান্ডটি দখল করার অনুমতি দিয়েছে"। ড্রনড ইন সাউন্ড-এর নীল লিডস এটিকে ব্যান্ডের "শো-পরবর্তী পার্টির সাউন্ডট্র্যাক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যেখানে একটি "উজ্জ্বল থিম [যা] সর্বত্র বজায় রাখা হয়, সেই থিমটি ভাল সময়"। এন. এম. ই-এর লেখক টেড কেসলার এটিকে একটি "দুর্দান্ত পার্টির রেকর্ড [।] আমরা একটি এক্সট্যাসি এবং কোকেইন পার্টির কথা বলছি, সুনির্দিষ্টভাবে বলতে গেলে" এবং "সেই রাসায়নিকগুলির দ্বারা চালিত যে কোনও দলের বিভিন্ন মেজাজের পরিবর্তন" বলে অভিহিত করেছেন। বার্গেস বলেছিলেন যে ব্যান্ডটি তাদের প্রাক্তন "চার্চ অর্গান সাউন্ডকে উপেক্ষা করেছে এবং এটি আমাদের জন্য একটি দুর্দান্ত ধর্মীয়, আধ্যাত্মিক মুহূর্ত", যদিও এটি "জুডাস"-এ ফিরে আসে। পুরো অ্যালবাম জুড়ে, তিনি একটি ফাল্সেটো দিয়ে গান গেয়েছিলেন, যার ফলে ল্যাম্বচপের ফ্রন্টম্যান কার্ট ওয়াগনার এবং কার্টিস মেফিল্ডের তুলনা করা হয়েছিল, যা বব ডিলানের সুর থেকে দূরে সরে গিয়েছিল যা তিনি ইউস অ্যান্ড ইউস অনলি-তে ব্যবহার করেছিলেন। একটি সমসাময়িক সাক্ষাত্কারে, বার্জেস ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি "সচেতনভাবে নতুন প্রভাব খুঁজছেন না" এবং "যখন সূর্য জ্বলছে [লস অ্যাঞ্জেলেসে] তখন আপনি উপযুক্ত সংগীত তৈরি করতে চান"। তাঁর আত্মজীবনী টেলিং স্টোরিজ (2012)-এ তিনি বলেছিলেন যে তিনি তাঁর স্ত্রীর সংগ্রহে মেফিল্ডের ব্যাক টু দ্য ওয়ার্ল্ড (1973)-এর একটি অনুলিপি পেয়েছিলেন, তবে ইম্প্রেশনস অ্যান্ড সুপার ফ্লাই (1972)-এর বাইরে তাঁর অন্যান্য সঙ্গীত সম্পর্কে তিনি অবগত ছিলেন না। বিভিন্ন সঙ্গীতশিল্পী রেকর্ডিংয়ে অবদান রেখেছেনঃ "জুডাস", "লাভ ইজ দ্য কী", "ওয়েক আপ" এবং "ব্যালাড অফ দ্য ব্যান্ড"-এ পারকাশন সহ গেড লিঞ্চ; "লাভ ইজ দ্য কী", "এ ম্যান নিডস টু বি টোল্ড" এবং "ইজ ইট ইন ইউ? ";" "লাভ ইজ দ্য কী" "এবং" "ব্যালাড অফ দ্য ব্যান্ড" "-এ ব্যাকিং ভোকাল সহ ইভোন মার্ক্স;" "এ ম্যান নিডস টু বি টোল্ড" "-এ প্যাডেল স্টিল সহ ড্যানিয়েল ল্যানয়েস; এবং" "এ ম্যান নিডস টু বি টোল্ড" "-এ পার্কাসন সহ জিম কেল্টনার।" এর পাশাপাশি, রামিরেজ এবং বার্নার্ড ফাউলার "ইউ আর সো প্রিটি-উই আর সো প্রিটি"-তে ব্যাকিং ভোকাল গেয়েছেন, প্রাক্তনটিও অতিরিক্ত বেস পরিবেশন করেছেন। বার্গেস বলেছিলেন যে সাবেরের বাড়ির আশেপাশে থাকা এই দুজনকে প্রাথমিকভাবে অ্যালবামের লাইনার নোটে স্বীকৃতি দেওয়া হয়নি। তিনি ইউ2-এর সাথে তাঁর অতীতের কাজ থেকে ল্যানয়েস সম্পর্কে সচেতন ছিলেন, কিন্তু ডিলানের টাইম আউট অফ মাইন্ডে (1997) উপস্থিত হওয়ার সময় তাঁর প্রতি আরও বেশি মনোনিবেশ করেছিলেন, যেখানে কেল্টনারও উপস্থিত ছিলেন। ট্র্যাকস উদ্বোধনী ট্র্যাক, "ইউ আর সো প্রিটি-উই আর সো প্রিটি", লুপিং বিট এবং চকচকে বেস বৈশিষ্ট্যযুক্ত, যা ব্ল্যাক গ্রেপের প্রথম অ্যালবামে সাবেরের আগের কাজকে উদ্বুদ্ধ করেছিল। অ্যালবামটি লেখার সময় বার্জেস বলেছিলেন যে তিনি প্রচুর হিপ হপ সঙ্গীত গ্রহণ করছেন, যেমন ওল 'ডার্টি বাস্টার্ড এবং তাঁর ট্র্যাক "গট ইওর মানি" (1999)। তিনি নিজের গানের কেন্দ্রবিন্দু হতে চেয়েছিলেন; "আমাকে টাকা দেখান" এই সময়ের একটি জনপ্রিয় প্রবাদ ছিল, যা বার্জেস একটি ট্র্যাক তৈরি করেছিলেন। "ইউ আর সো প্রিটি-উই আর সো প্রিটি" শিরোনামটি স্টিভ মার্টিনের পিওর ড্রাইভেল (1998)-এর একটি অধ্যায়ের নাম থেকে অভিযোজিত হয়েছিল। সেবার ব্লান্ট এবং রজার্সের তৈরি ডেমোর গতি পরিবর্তন করেছিলেন, যা তারা যুক্তরাজ্য থেকে নিয়ে আসা কয়েকটি ধারণার মধ্যে একটি ছিল। "জুডাস" ছিল আরেকটি ডেমো যা আনা হয়েছিল, কিন্তু একটি কোরাস বিভাগের অভাব ছিল, যা বার্জেস, কলিন্স এবং রজার্স দ্বারা অবিলম্বে লেখা হয়েছিল। এটি তাদের প্রাক্তন হিসাবরক্ষকের কথা বলে, যিনি অর্ধ মিলিয়ন পাউন্ড আত্মসাৎ করতে গিয়ে ধরা পড়েছিলেন এবং মরিসির "নভেম্বর স্পনড এ মনস্টার" (1990) কে স্মরণ করেছিলেন। গানটি নিয়ে আলোচনা করতে গিয়ে বার্জেস বাইবেলের ব্যক্তিত্ব জুডাস ইস্কারিয়ট এবং বব ডিলানের বিরুদ্ধে নামটি কখন ব্যবহার করা হয়েছিল সে সম্পর্কে কথা বলেছেন। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে "একটি ব্যান্ডের মধ্যে এবং তার আশেপাশে, চরিত্রগুলি আসে এবং যায়", এবং গানটি এই লোকদের মাথায় রেখে লেখা হয়েছিল। তিনি বলেছিলেন যে "বিশ্বাসঘাতকতার বৈপরীত্য হল আনুগত্য" এবং তিনি চেয়েছিলেন যে ট্র্যাকটি সেই সম্পর্কে হোক, মিডলউইচের কিংস হেড পাব-এ কিছু গানের কথা লিখেছেন। "লাভ ইজ দ্য কী" একটি ফাঙ্ক রক ট্র্যাক যা আর অ্যান্ড বি থেকে অনুপ্রেরণা নেয়। এটি আর. ই. এম-এর "দ্য ওয়ান আই লাভ" (1987) থেকে গিটার রিফ ধার করে এবং বার্জেসকে বেকের কণ্ঠ অনুকরণ করতে দেখে। "আ ম্যান নিডস টু বি টোল্ড", একটি কান্ট্রি-সোল গান, স্টেরিওফোনিক্সের "স্টেপ অন মাই ওল্ড সাইজ নাইনস" (2001) কে স্মরণ করে এবং এতে প্রায় ল্যাটিন বীট রয়েছে। এটি তার ব্রেকডাউন বিভাগের সময় ড্রাম এবং বেস এবং গসপেলে স্থানান্তরিত হয়। ট্র্যাকটি আমাদের এবং আমাদের কেবলের মূল-এস্ক বায়ুমণ্ডলের স্মরণ করিয়ে দেয়, ল্যানয়েসের প্যাডেল স্টিল গিটারওয়ার্ক দ্বারা উদাহরণস্বরূপ। এর চারটি লাইন, যা দ্বিতীয় শ্লোকে পরিণত হবে, বার্গেসের কাছে স্বপ্নে এসেছিল। তিনি শিরোনামের কথা ভেবেছিলেন যখন ব্যান্ডটি আমাদের এবং আমাদের জন্য গান রেকর্ড করার বিরতির সময় একটি পাব-এ ছিল, যখন তিনি একটি বার্তা পেয়েছিলেনঃ "কখনও কখনও, টিম বার্জেস, আপনাকে বলা দরকার।" তিনি অবিলম্বে স্টুডিওতে ফিরে যান এবং পিয়ানো বাজান যা ট্র্যাকের পরিচিতি বিভাগে পরিণত হয়। তিনি বলেন, এই গানটি ব্রিটপপ আন্দোলন এবং ল্যাড সংস্কৃতি অনুসরণ করে সঙ্গীতের "আবার মাচো হয়ে ওঠার" ইচ্ছাকৃত প্রতিক্রিয়া ছিল। এটি আমাদের এবং কেবল আমাদের পরেই লেখা হয়েছিল, যতক্ষণ না তারা অন্যরকম ভাবেন ততক্ষণ পর্যন্ত "ইম্পসিবল"-এর বি-সাইড হিসাবে উদ্দেশ্য করা হয়েছিল। "আই জাস্ট ক্যান্ট গেট ওভার লসিং ইউ"-তে, পিচফর্কের অবদানকারী জো ট্যাঙ্গারি লিখেছেন যে কলিন্স "সুরেলা এবং পাল্টা মেলোডিক স্থানের নিয়ন্ত্রণের জন্য রজার্সের সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করে মিশ্রণের মধ্য দিয়ে কয়েক ডজন সামান্য নড়াচড়া করে।" বার্গেস এটিকে "মাই বিউটিফুল ফ্রেন্ড" এবং টেলিন 'স্টোরিজ (1997) আউটটেক "টাইটেল ফাইট"-এর সাথে তুলনা করেছেন। কলিন্স যে বইটি পড়ছিলেন, জিন-ডমিনিক বাউবির দ্য ডাইভিং বেল অ্যান্ড দ্য বাটারফ্লাই (1997)-এর নামে "দ্য বেল অ্যান্ড দ্য বাটারফ্লাই" নামকরণ করা হয়েছিল। এটি একটি চার মিনিটের দীর্ঘ বাদ্যযন্ত্র যা বেস গিটার এবং ড্রামকে কেন্দ্র করে; টাঙ্গারি বলেছিলেন যে এটি একটি বিশাল, "ফাজিড-আউট বেস রিফ" দিয়ে শুরু হয়, তারপরে প্রোগ্রাম করা, প্রায় জঙ্গলের তালের সাথে রিফটিকে সম্পূর্ণরূপে পুনরায় প্রাসঙ্গিক করে তোলে। ব্রুকসের কিট ফিরে আসে যখন ব্লান্ট "লাভ ইজ দ্য কী" থেকে তার বেস অংশটি পুনরাবৃত্তি করে। "অ্যান্ড ইফ আই ফল", যা প্রাথমিকভাবে ব্লান্ট থেকে উত্থানের একমাত্র উদ্দেশ্যে "ক্যালিফোর্নিয়া" নামকরণ করা হয়েছিল, পুলিশ দ্বারা "এভরি ব্রেথ ইউ টেক" (1983)-এর একই ভুতুড়ে পরিবেশ ভাগ করে নেয়। কলিন্স বার্গেসের পরামর্শে শ্লোক বিভাগে আল গ্রিনের মতো একটি গিটার অংশ যুক্ত করেছিলেন। রজার্স এবং স্পেন্সার একটি কোরাস বিভাগ যুক্ত করেছিলেন যা বার্গেসকে ক্ষুব্ধ করেছিল; গানে বার্গেসের কথা বলা ডেক্সিস মিডনাইট রানার্সের কেভিন রোল্যান্ড দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। "ওয়েক আপ", যা মূলত "ব্যালাড অফ দ্য ব্যান্ড" শিরোনামে ছিল, কিং ক্রিমসনের 1980-এর দশকের শিরাতে একটি গিটার রিফ দিয়ে শুরু হয়, একটি ব্যালাডে স্থানান্তরিত হওয়ার আগে; গিটারগুলি অবশেষে ওয়াহ-ওয়াহ প্যাডেল দ্বারা উন্নত হয়। ব্লান্ট উল্লেখ করেছেন যে এটি ডেভিড অ্যাক্সেল্রডের কাছ থেকে অনুপ্রেরণা নিয়েছে, অন্যদিকে বার্জেস বলেছেন যে গানের কথাগুলি রাজনীতিবিদদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল এবং "এই গল্পের নৈতিকতা হল যে আপনি কখনই খুব বেশি দেরি করতে পারবেন না"। "এটা কি আপনার মধ্যে আছে?" এটি একটি মেলোট্রন এবং একটি পিয়ানোকে কেন্দ্র করে, এবং নিজের জন্য দাঁড়ানোর সাথে সম্পর্কিত। এতে অ্যালেন গিন্সবার্গের 'লাভ রিপ্লাইড "এবং এলভিস প্রিসলির' বার্নিং লাভ" (1972) কবিতার উল্লেখ রয়েছে। "ব্যালাড অফ দ্য ব্যান্ড", যা মূলত "ইয়ানোস" নামে পরিচিত ছিল, এটি স্লাই স্টোনের কাজ এবং শার্লাটানদের ইতিহাসের বিশদ বিবরণ। এটি ফেল্টের 1986 সালের একই নামের গান থেকে এর নাম নিয়েছে; বার্গেস এর আগে শার্লাটানদের প্রথম অ্যালবাম সাম ফ্রেন্ডলি (1990) থেকে "হোয়াইট শার্ট"-এর জন্য ফেল্টের গানের কর্ড অগ্রগতি তুলেছিলেন। সি. এম. জে নিউ মিউজিক মান্থলির জেসন কোহেন লিখেছেন যে "লাভ টু ইউ"-এর "মন/শরীর/আত্মা আর অ্যান্ড বি ভক্তির সাথে শ্বাসরুদ্ধকর ব্যালেড্রি সামনে আসে"। বার্গেস এটিকে মেফিল্ড এবং প্রাক্তন বিটল জর্জ হ্যারিসনের মধ্যে একটি ক্রস বলে অভিহিত করেছেন, এটিকে "প্রেম তিক্ত হয়ে গেছে" এবং পরিবারের সাথে "পতন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। মুক্তি এবং প্রচার 10ই এপ্রিল 2001-এ, ওয়ান্ডারল্যান্ড পাঁচ মাসের মধ্যে মুক্তির জন্য ঘোষণা করা হয়েছিল। 2001 সালের 25শে জুন ব্যান্ডটি তাদের ওয়েবসাইটে অ্যালবামের রেকর্ডিং সেশনের একটি ভিডিও পোস্ট করে। ভিডিওটির অডিওতে "ইউ আর সো প্রিটি-উই আর সো প্রিটি", "জুডাস" এবং "লাভ ইজ দ্য কী" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা এই নতুন গানের আত্মপ্রকাশকে চিহ্নিত করে। তিন দিন পরে, তারা ওয়েলসের রেক্সহামে একটি শো চলাকালীন অ্যালবামের পাঁচটি ট্র্যাকের প্রিমিয়ার করে এবং তারপরে গ্রিসের রকওয়েভ ফেস্টিভ্যালে উপস্থিত হয়। এক সপ্তাহ পরে, তারা লস অ্যাঞ্জেলেসে "লাভ ইজ দ্য কী"-এর জন্য একটি মিউজিক ভিডিও চিত্রগ্রহণ করে। 2001 সালের জুলাই এবং আগস্টে, ব্যান্ডটি ব্ল্যাক রেবেল মোটরসাইকেল ক্লাবের সহায়তায় কয়েকটি মার্কিন শো করেছিল, যা আয়ারল্যান্ডের উইটনেস উৎসবে উপস্থিত হওয়ার দিকে পরিচালিত করেছিল। 2001 সালের 11ই আগস্ট ঘোষণা করা হয় যে, দুই মাস আগে রেক্সহ্যাম শোয়ের কয়েক ঘন্টা আগে রজার্সের এক ধরনের ক্যান্সার ধরা পড়েছিল। রজার্স প্রথম কয়েক মাস আগের লক্ষণগুলি লক্ষ্য করেছিলেন কিন্তু "ডাক্তারের কাছে ফিরে যাননি কারণ আমরা অ্যালবামের মাঝখানে ছিলাম। আমি জিনিসগুলিকে ব্যাহত করতে চাইনি। " তা সত্ত্বেও, ব্যান্ডটি গণমাধ্যমকে জানিয়েছিল যে তারা এখনও মাসের শেষের দিকে ভি ফেস্টিভাল এবং এর আগের প্রস্তুতি অনুষ্ঠানে পারফর্ম করবে। "লাভ ইজ দ্য কী" অ্যালবামের প্রধান একক হিসেবে 27শে আগস্ট 2001 সালে মুক্তি পায়; ব্লান্ট এর পরিবর্তে "জুডাস" চেয়েছিলেন। এটির বি-সাইড হিসাবে "ইটস অ্যাবাউট টাইম" এবং "ভিভা লা সোশ্যাল"-এর পাশাপাশি "লাভ ইজ দ্য কী"-এর একটি রেডিও সম্পাদনা অন্তর্ভুক্ত ছিল; একটি প্রচারমূলক 12 ইঞ্চি সংস্করণে "লাভ ইজ দ্য কী" এবং "দ্য বেল অ্যান্ড দ্য বাটারফ্লাই"-এর অ্যালবাম সংস্করণগুলি "লাভ ইজ দ্য কী"-এর সো সলিড ক্রু রিমিক্স সহ প্রদর্শিত হয়েছিল। এককটির বিজ্ঞাপন, যেখানে একজন পুরুষকে একজন মহিলার সামনে হাঁটু গেড়ে বসতে দেখা গিয়েছিল, একটি সংবাদপত্রের পাঠকদের অভিযোগের কারণে প্রত্যাহার করতে হয়েছিল। যুক্তরাজ্যের অ্যাডভার্টাইজিং স্ট্যান্ডার্ডস অথরিটি (এএসএ) জানিয়েছে যে দ্য মিররে বিজ্ঞাপনটি দেখার পরে তাদের দুটি অভিযোগ ছিল। ইউনিভার্সালের বিপণন পরিচালক জেসন আইলি বলেনঃ "কোনও নগ্নতা নেই এবং লোকেরা যদি ঘনিষ্ঠভাবে দেখে তবে তারা দেখতে পাবে যে পুরুষের চিত্রটি আসলে মহিলার শরীরে প্রদর্শিত হয়েছে।" ইউনিভার্সাল বলেছে যে লোকটি মহিলার পিছনের দেয়ালে চুম্বন করছিল। এএসএ পরে এই অভিযোগগুলি প্রত্যাখ্যান করে বলে যে এটি "যৌন স্পষ্ট বা অশ্লীল নয়" এবং "গুরুতর বা ব্যাপক অপরাধের কারণ হওয়ার সম্ভাবনা নেই"। আগস্টের শেষ থেকে 2001 সালের সেপ্টেম্বরের গোড়ার দিকে, ব্যান্ডটি ক্লাব নাইটের আয়োজন করেছিল যেখানে লোকেরা মুক্তির আগে পুরো অ্যালবামটি এখানে রাখবে। ওয়ান্ডারল্যান্ড 2001 সালের 10ই সেপ্টেম্বর ইউনিভার্সালের মাধ্যমে মুক্তি পায়, এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায় পরের দিন এমসিএ রেকর্ডসের মাধ্যমে। ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ছয়টি শো করার পরিকল্পনা করেছিল, কিন্তু 11ই সেপ্টেম্বরের সন্ত্রাসী হামলার পর সেগুলি বাতিল করা হয়। 2001 সালের অক্টোবরে, তারা যুক্তরাজ্য জুড়ে একটি সফর শুরু করে। যদিও 2001 সালের 12ই নভেম্বর মুক্তির পরিকল্পনা করা হয়েছিল, "এ ম্যান নিডস টু বি টোল্ড" অ্যালবামের দ্বিতীয় একক হিসেবে 2001 সালের 19শে নভেম্বর মুক্তি পায়। সিডিতে দুটি সংস্করণ মুক্তি পায়ঃ প্রথমটি "এ ম্যান নিডস টু বি টোল্ড"-এর একটি রেডিও সম্পাদনা, ট্র্যাকের জন্য মিউজিক ভিডিও, পাশাপাশি "শটগান" এবং "ব্যালাড অফ দ্য ব্যান্ড"-এর একটি রিমিক্স, দ্বিতীয় সংস্করণে "অল আই ডিজায়ার" এবং "লাভ ইজ দ্য কী"-এর একটি লাইভ সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল। মিউজিক ভিডিওটি পরিচালনা করেছিলেন কেভিন গডলি, যিনি 15 ঘন্টার চিত্রগ্রহণের শ্যুটিং জুড়ে ব্যান্ডের সদস্যদের উপরের দিকে হার্নেস দিয়ে সাসপেন্ড হতে রাজি করান। তারা স্টারসেলারের সহায়তায় তিন দিনের অ্যারেনা সফরের মাধ্যমে বছরটি শেষ করে। পরের দিন লন্ডনের একটি এইচএমভি স্টোরে একটি সাইনিং সেশনের মাধ্যমে ব্যান্ডটি এককটির প্রচার করে। একই মাসে, রজার্স ক্যান্সারের চিকিৎসা গ্রহণ করেন, এবং শীঘ্রই আরও নির্ধারিত হয়। 2002 সালের জানুয়ারিতে, ব্যান্ডটি স্টারসেলারকে আবার সমর্থন করে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র জুড়ে ভ্রমণ করে। 2002 সালের ফেব্রুয়ারিতে, ব্যান্ডটি সারা মাস ধরে লন্ডন অ্যাস্টোরিয়ায় এন. এম. ই সিরিজের পারফরম্যান্সের অংশ হিসাবে একটি একক শো করেছিল। এর কয়েক দিন পর তারা একটি সংক্ষিপ্ত আইরিশ সফর এবং জাপানে একটি সফর করেন। "ইউ আর সো প্রিটি-উই আর সো প্রিটি" অ্যালবামের তৃতীয় একক হিসেবে 2002 সালের মার্চ মাসে এবং তারপর 8ই এপ্রিলের জন্য ঘোষণা করা হয়েছিল; তবে, মুক্তির তিন দিন আগে, এটি বাতিল করা হয়েছিল। ব্যান্ডটি বলেছিল যে লেবেলের সাথে তাদের পারস্পরিক চুক্তির মাধ্যমে এককটি মুক্তি পাবে না। তাদের পক্ষ থেকে একজন মুখপাত্র বলেন যে ব্যান্ডটি ডিভিডি সংস্করণে সন্তুষ্ট ছিল না এবং বছরের শেষের দিকে উৎসবের অনুষ্ঠান না হওয়া পর্যন্ত এটি বিলম্বিত করে। এর বি-সাইড হিসাবে "রুম 518"-এর পাশাপাশি "ইউ আর সো প্রিটি-উই আর সো প্রিটি"-এর একটি রেডিও সম্পাদনা এবং রিমিক্স প্রদর্শন করার পরিকল্পনা করা হয়েছিল; যেখানে 12 ইঞ্চি সংস্করণটি অ্যালবাম সংস্করণের জন্য "ইউ আর সো প্রিটি-উই আর সো প্রিটি"-এর রেডিও সম্পাদনা এবং "রুম 518"-এর পক্ষে "সিলি থিং" অদলবদল করবে বলে আশা করা হয়েছিল। পরে 2002 সালের এপ্রিল মাসে ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কোচেলা উৎসবে অনুষ্ঠান করে। দু 'মাস পরে, তারা আইল অফ উইট ফেস্টিভ্যালে উপস্থিত হয়েছিল, লন্ডনের ফিনসবারি পার্কে ওয়ান-অফ শোয়ের জন্য মরূদ্যানকে সমর্থন করেছিল এবং গ্লাস্টনবারি ফেস্টিভ্যালের শিরোনাম করেছিল। 2002 সালের 10ই জুলাই ম্যানচেস্টারের ডিবেটিং হলে তাঁরা একটি একক, স্বদেশ প্রত্যাবর্তন অনুষ্ঠান করেন। প্রাথমিকভাবে 15 জুলাই 2002-এর জন্য পরিকল্পনা করা হয়েছিল, তারা 22 জুলাই 2002-এ একটি লাইভ অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল, যার নাম ছিল লাইভ ইট লাইক ইউ লাভ ইট, যা তাদের ডিসেম্বর 2001-এর অ্যারেনা সফরের ম্যানচেস্টার তারিখে রেকর্ড করা হয়েছিল। উক্ত সফরের একটি ডিভিডির কাজ চলছিল, যদিও তা কখনই বাস্তবায়িত হয়নি। 2002 সালের আগস্টে আয়ারল্যান্ডের ডাবলিনের স্লেন ক্যাসলে স্টেরিওফোনিক্সের জন্য একটি সাপোর্টিং স্লট অনুসরণ করে, ব্যান্ডটি মাসটি শেষ করার জন্য তিনটি ক্লাব শো করেছিল। ওয়ান্ডারল্যান্ডকে 2018 সালে ইউএমসি, ইউনিভার্সালের ক্যাটালগ লেবেলের মাধ্যমে ভিনাইলের উপর পুনরায় চাপ দেওয়া হয়েছিল; লিভ ইট লাইক ইউ লাভ ইট 2020 সালে একই আচরণ পেয়েছিল। "লাভ ইজ দ্য কী" এবং "এ ম্যান নিডস টু বি টোল্ড" ব্যান্ডের তৃতীয় সংকলন অ্যালবাম ফরএভারঃ দ্য সিঙ্গেলস (2006)-এ প্রদর্শিত হয়েছিল। মার্টিন "ইয়ুথ" গ্লোভারের কাজ করা "ইউ আর সো প্রিটি-উই আর সো প্রিটি"-র একটি পুনর্নির্মাণ 2006 সালে মুক্তি পায় এবং সেই সংকলনে অন্তর্ভুক্ত করা হয়। "ইউ আর সো প্রিটি-উই আর সো প্রিটি"-এর মূল সংস্করণ, "ব্যালাড অফ দ্য ব্যান্ড" এবং "লাভ ইজ দ্য কী"-এর রেডিও সম্পাদনার পাশাপাশি, তাদের চতুর্থ সংকলন অ্যালবাম কালেকশনে (2007) অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। "লাভ ইজ দ্য কী" এবং "এ ম্যান নিডস টু বি টোল্ড" তখন তাদের পঞ্চম সংকলন অ্যালবাম এ হেড ফুল অফ আইডিয়াজ (2021)-এ প্রদর্শিত হয়েছিল। সেই সংকলনের বক্স সেট সংস্করণে "সি 'মন, সি' মন" শিরোনামে একটি ডেমো অন্তর্ভুক্ত ছিল; ট্র্যাকটি বার্গেসের মায়ের বাড়িতে ওয়ান্ডারল্যান্ড ট্র্যাকের মোটামুটি মিশ্রণ সহ একটি সিডিতে পাওয়া গিয়েছিল। রিসেপশন ওয়ান্ডারল্যান্ড সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত অনুকূল পর্যালোচনা পেয়েছিল। মেটাক্রিটিক-এ, যা মূলধারার প্রকাশনাগুলির পর্যালোচনার জন্য 100-এর মধ্যে একটি স্বাভাবিক রেটিং প্রদান করে, অ্যালবামটি 17টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে গড়ে 75 স্কোর পেয়েছে। পর্যালোচকরা অ্যালবামের শব্দের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। এনএমই লেখক টেড কেসলার এটিকে "রৌদ্রোজ্জ্বল নতুন পরিবেশ" সহ একটি "সমানভাবে হালকা এবং ভারী পার্টির রেকর্ড" হিসাবে সংক্ষিপ্তসার করেছেন। অলমিউজিকের পর্যালোচক স্টিফেন থমাস আর্লেউইন উল্লেখ করেছেন যে সঙ্গীতটি "খাঁজ এবং টেক্সচারে খুব ভারী ছিল, এমন একটি পদক্ষেপ যা অদ্ভুতভাবে" বার্গেসের "একটি ফলসেট্টোর উপর অপ্রত্যাশিত নির্ভরতা" দ্বারা সহায়তা পেয়েছিল। ব্লেন্ডার জনি ব্ল্যাক বলেছিলেন যে "খাঁজগুলির পাশাপাশি, গানগুলি প্রকৃত সুর এবং কোরাস নিয়ে গর্ব করে, যা গিটারের ছন্দে অপ্রত্যাশিতভাবে প্রাণবন্ত সোয়াগারের বৈশিষ্ট্যযুক্ত"। ডটমিউজিকের ইয়ান ওয়েড এটিকে "দুর্দান্ত" বলে অভিহিত করেছেন। ক্র্যাকিং সুর, সম্ভাব্য একক এবং জীবনের জন্য একটি নতুন পাওয়া কামনায় পূর্ণ একটি অ্যালবাম, যার সাথে লিডস একমত হয়েছিল। তাঙ্গারি বলেছিলেন যে এটি যদি ব্যান্ডের কর্মজীবনের আগে মুক্তি পেত, তবে এটি "প্রায় নিশ্চিতভাবেই ভবিষ্যতের ক্লাসিক হিসাবে ধরা পড়ত।" এক দশক পরে, এটি কেবল খুব ভাল শোনাচ্ছে। " লেখক লুক ম্যাকম্যানাস বলেছেন, "রাইট অন" এবং "লাভ টু ইউ"-এর মতো কয়েকজন বন্ধু ছাড়াও অ্যালবামটির "সামগ্রিক ফলাফল হল বছরের পর বছর ধরে তাদের সেরা কাজ তৈরি করার জন্য একটি ব্যান্ডের জেগে ওঠার শব্দ"। স্টাইলাস ম্যাগাজিনের জন মঙ্কস বলেন, "এ ম্যান নিডস টু বি টোল্ড"-এর পরে অ্যালবামটি "বাষ্প হারায় এবং সুরের একটি গলিত পাত্র হয়ে ওঠে যা দ্রুত এবং সাধারণত শীর্ষ ভারী প্রথমার্ধের তুলনায় কম ক্যালিবারের বলে মনে হয়।" এ. ভি. ক্লাব জোশ মডেল আরও প্রত্যাখ্যানকারী ছিলেন, বলেছিলেন যে অ্যালবামের বিরল অনুষ্ঠানগুলি যা "ব্যান্ডের ইতিহাসের প্রেক্ষাপটে অর্থবহ করে তোলে তা একটি বাদ্যযন্ত্রের প্রসার দ্বারা ছাপিয়ে যায় যা তার উপলব্ধি অতিক্রম করে।" বার্গেসের কণ্ঠস্বর সম্পর্কে মিশ্র মন্তব্য করা হয়েছিল, বিশেষত তাঁর ফাল্সেটোতে গান গাওয়ার পছন্দ সম্পর্কে। তাঙ্গারি বলেছিলেন যে যদিও তাঁর ফাল্সেটো "তাঁর স্বাভাবিক গানের কণ্ঠস্বরের মতো শক্তিশালী ছিল না, তবে এটি বেশিরভাগ জায়গায় আশ্চর্যজনকভাবে ভাল কাজ করে।" তিনি আরও যোগ করেছেন যে এটি "আ ম্যান নিডস টু বি টোল্ড"-এ "কিনিং গিটার এবং অতিরিক্ত পারকাশন দ্বারা বেষ্টিত বাড়িতে আরও বেশি অনুভব করে"। ওয়েড বলেছিলেন যে ফলসেটো কিছু গানের উন্নতি করেছে, যেমন "আই জাস্ট ক্যান্ট গেট ওভার লসিং ইউ" এবং "ওয়েক আপ" কারণ সেগুলি "আরও আত্মবিশ্বাসী, মুক্ত এবং মজাদার মাত্রায় উন্নীত হয়েছে", যা প্লেলউডারের অ্যালিক্স বুস্কোভিচ পূর্ববর্তী ট্র্যাকের সাথে একমত হয়েছিলেন। রাডারের অধীনে লেখক মার্ক রেডফার্ন স্বীকার করেছেন যে ফলসেটোতে অভ্যস্ত হতে কিছুটা সময় লেগেছিল, কারণ এটি "একসময় বিব্রতকর এবং সাহসী" ছিল, কিন্তু এখন "এই নতুন পদ্ধতিটি ব্যান্ডের দিকনির্দেশনার একটি নির্দিষ্ট পরিবর্তনের ইঙ্গিত দেয়"। সন্ন্যাসীরা কম গ্রহণযোগ্য ছিলেন, বলেছিলেন যে "প্রায়শই", এটি মারভিন গায়ের পরিবর্তে ব্যারি গিব এবং দ্য সিম্পসনস-এর কর্কশ কণ্ঠস্বরযুক্ত কিশোরের মধ্যে পড়ে। মডেল যোগ করেছেন যে এটি একটি "অদ্ভুত, প্রায়শই বিব্রতকর প্রভাব [.] তার নতুন কণ্ঠস্বরটি কেবল নির্বোধ বলে মনে হয়"; এখন ম্যাট গ্যালোওয়ে পরামর্শ দিয়েছিলেন যে ব্যান্ডের বাকি অংশের বার্গেসকে উল্লেখ করা উচিত ছিল যে "ওয়ান্ডারল্যান্ডের বেশিরভাগ সময় জুড়ে একটি হাস্যকর ফলসেটোতে ওয়ার্লিং করা এত ভাল ধারণা ছিল না"। পপম্যাটার্সের ম্যাট সিবুলা শ্রোতাদের আশ্বস্ত করেছেন যে "আপনি দ্য ফালসেটো সম্পর্কে যা শুনেছেন তাতে ভয় পাবেন না। এর অতিরিক্ত ব্যবহার হয় না এবং এটি কোনও কিছুরই ক্ষতি করে না। এদিকে, কেসলার এটি পছন্দ করেছিলেন যখন বার্গেস স্বাভাবিকভাবে গান গাইছিলেন, বলেছিলেন যে তিনি "তাঁর কর্মজীবনের সেরা ফর্মে" ছিলেন। এই হল টিম বার্গেস অবশেষে, সত্যিই হৃদয় থেকে গান করছে, নিঃস্বার্থভাবে এবং সত্য। দারুণ হয়েছে "। ওয়ান্ডারল্যান্ড ইউকে অ্যালবাম চার্টে দ্বিতীয় স্থানে উঠে আসে, জামিরোকাইয়ের এ ফাঙ্ক ওডিসি (2001) দ্বারা শীর্ষ স্থান থেকে ধরে রাখা হয়েছিল, যখন স্কটল্যান্ডে এটি অ্যালবাম চার্টে শীর্ষে ছিল। এই অঞ্চলগুলির বাইরে, এটি আয়ারল্যান্ডে নয় নম্বরে অবস্থান করে। এটি মুক্তির তিন সপ্তাহ পর ব্রিটিশ ফোনোগ্রাফিক ইন্ডাস্ট্রি দ্বারা যুক্তরাজ্যে স্বর্ণের প্রত্যয়িত হয়। "লাভ ইজ দ্য কী" যুক্তরাজ্যে 16 নম্বরে এবং স্কটল্যান্ডে 12 নম্বরে তালিকাভুক্ত হয়েছে। যেখানে "এ ম্যান নিডস টু বি টোল্ড" যুক্তরাজ্যে 31 নম্বরে এবং স্কটল্যান্ডে 30 নম্বরে পৌঁছেছে। এন. এম. ই এবং কিউ ওয়ান্ডারল্যান্ডকে 2001 সালের সেরা 50টি অ্যালবামের মধ্যে একটি হিসেবে তালিকাভুক্ত করেছে। ট্র্যাক তালিকা মার্টিন ব্লান্ট, জন ব্রুকস, টিম বার্গেস, মার্ক কলিন্স এবং টনি রজার্সের সমস্ত গান। "রাইট অন" এবং "লাভ টু ইউ" শুধুমাত্র অ্যালবামের ইউকে সংস্করণে প্রদর্শিত হয় এবং তাই সমস্ত সংস্করণে অন্তর্ভুক্ত করা হয় না। "আপনি এত সুন্দর-আমরা এত সুন্দর" "-4:44" "জুডাস" "-4:4" "ভালবাসা হল চাবিকাঠি" "-4:28" "একজন মানুষকে বলা দরকার" "-4:33" "আমি আপনাকে হারাতে পারি না" "-4:54" "দ্য বেল অ্যান্ড দ্য বাটারফ্লাই" "-4:17" "এবং যদি আমি পড়ে যাই" "-5:18" "জেগে উঠুন" "-5:10" "এটা কি আপনার মধ্যে আছে?" - 4:45 "ব্যালাড অফ দ্য ব্যান্ড"-5:56 "রাইট অন"-4:22 "লাভ টু ইউ"-প্রতি পুস্তিকায় 4:54 জন কর্মী। দ্য শার্লাটানস টিম বার্গেস-লিড ভোকাল মার্ক কলিন্স-গিটার টনি রজার্স-অর্গান, পিয়ানো মার্টিন ব্লান্ট-বেস গিটার জন ব্রুকস-ড্রামস অতিরিক্ত সঙ্গীতশিল্পী গেড লিঞ্চ-পার্কাসন (ট্র্যাক 2,3,8 এবং 10) স্টেসি প্লাঙ্ক-ব্যাকিং ভোকাল (ট্র্যাক 3,4 এবং 9) ইভোন মার্কস-ব্যাকিং ভোকাল (ট্র্যাক 3 এবং 10) ড্যানিয়েল ল্যানয়েস-প্যাডেল স্টিল (ট্র্যাক 4) জিম কেল্টনার-পার্কাসন (ট্র্যাক 4) প্রোডাকশন এবং ডিজাইন দ্য শার্লাটানস-প্রযোজক ড্যানি সাবের-প্রযোজক (ট্র্যাক 1-4,8 এবং 9) জেমস স্পেন্সার-প্রযোজক, সিনিশা নিসেভিচ-ফটোগ্রাফি মিশ্রণ বেন ইয়ং-শিল্প নির্দেশনা, ডিজাইন চার্ট এবং শংসাপত্র সাপ্তাহিক চার্ট শংসাপত্র দেখুন আমি বিশ্বাস করি - - হ্যাপি মন্ডেজের 1992 সালের অ্যালবাম, যা একইভাবে একটি ড্রাগ-জ্বালানী সৃষ্টি ছিল ইটস গ্রেট হোয়েন ইউ আর Straight.Yeah-ব্ল্যাক গ্রেপের 1995 সালের প্রথম অ্যালবাম, যা সাবের দ্বারা প্রযোজিত এবং একটি অনুরূপ বাদ্যযন্ত্র শৈলী শেয়ার করে উদ্ধৃতি সূত্র আরও পড়া বাহ্যিক লিঙ্ক ওয়ান্ডারল্যান্ড ইউটিউবে (স্ট্রিম করা অনুলিপি যেখানে লাইসেন্সপ্রাপ্ত) দ্য শার্লাটানস (ইংরেজি ব্যান্ড) অ্যালবাম 2001 ইউনিভার্সাল রেকর্ডস অ্যালবাম ড্যানি সাবের ফাঙ্ক অ্যালবাম দ্বারা উত্পাদিত ইংরেজ শিল্পীদের সোল অ্যালবাম দ্বারা ইংরেজ শিল্পীদের ইলেক্ট্রনিকা অ্যালবাম