Hand-colouring of photographs
হাতে রঙ করা (বা হাতে রঙ করা) বলতে সাধারণত চিত্রের বাস্তবতা বা শৈল্পিক উদ্দেশ্যে ম্যানুয়ালি একটি একবর্ণ আলোকচিত্রে রঙ যুক্ত করার যে কোনও পদ্ধতিকে বোঝায়। হাতের রঙকে হাতের ছবি আঁকা বা ওভারপেইন্টিংও বলা হয়। সাধারণত, জলরঙ, তেল, ক্রেয়ন বা পেস্টেল এবং অন্যান্য রং বা রং ব্রাশ, আঙ্গুল, সুতির সোয়াব বা এয়ারব্রাশ ব্যবহার করে ছবির পৃষ্ঠে প্রয়োগ করা হয়। রঙিন ফটোগ্রাফি উদ্ভাবনের আগে 19 শতকের মাঝামাঝি থেকে শেষের দিকে হাতে রঙিন ফটোগ্রাফ সবচেয়ে জনপ্রিয় ছিল এবং কিছু সংস্থা হাতে রঙিন ফটোগ্রাফ তৈরিতে বিশেষজ্ঞ ছিল। ইতিহাস প্রাক-1900 একরঙা (কালো এবং সাদা) ফটোগ্রাফি 1839 সালে ডাগুরোটাইপ দ্বারা প্রথম উদাহরণ দেওয়া হয়েছিল এবং পরে অন্যান্য পদ্ধতি দ্বারা উন্নত হয়েছিল যার মধ্যে রয়েছেঃ ক্যালোটাইপ, অ্যামব্রোটাইপ, টিনটাইপ, অ্যালবুমেন প্রিন্ট এবং জেলাটিন সিলভার প্রিন্ট। বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি পর্যন্ত বেশিরভাগ ফটোগ্রাফি একবর্ণ ছিল, যদিও 1855 সালের প্রথম দিকে পরীক্ষাগুলি রঙিন ফটোগ্রাফি তৈরি করছিল এবং কিছু ফটোগ্রাফিক প্রক্রিয়া সায়ানোটাইপের নীলের মতো অন্তর্নিহিত সামগ্রিক রঙের চিত্র তৈরি করেছিল। আরও বাস্তবসম্মত ছবি তৈরি করার প্রয়াসে, ফটোগ্রাফার এবং শিল্পীরা হাতে রঙিন একবর্ণের ছবি তুলতেন। প্রথম হাতে রঙিন ডাগুয়েরোটাইপগুলি সুইস চিত্রশিল্পী এবং প্রিন্টমেকার জোহান ব্যাপটিস্ট ইসেনরিংকে দায়ী করা হয়, যিনি 1839 সালে তাদের আবিষ্কারের পরপরই রঙিন ডাগুয়েরোটাইপগুলিতে গাম আরবি এবং রঞ্জকগুলির মিশ্রণ ব্যবহার করেছিলেন। তাপ প্রয়োগের মাধ্যমে ডাগুয়েরোটাইপের সূক্ষ্ম পৃষ্ঠে রঙিন গুঁড়ো লাগানো হত। এই কৌশলের বৈচিত্র্য 1842 সালে ইংল্যান্ডে রিচার্ড বিয়ার্ড এবং ফ্রান্সে 1842 সালে এটিয়েন লেচি এবং 1845 সালে লিওটার্ড ডি লিউজ দ্বারা পেটেন্ট করা হয়েছিল। পরে, অ্যালবুমেন এবং জেলাটিন সিলভার প্রিন্ট থেকে শুরু করে লণ্ঠন স্লাইড এবং স্বচ্ছতা ফটোগ্রাফি পর্যন্ত ধারাবাহিক ফটোগ্রাফিক উদ্ভাবনের সাথে হাতের রঙ ব্যবহার করা হয়েছিল। রঙিন ফটোগ্রাফিক চিত্র তৈরির সমান্তরাল প্রচেষ্টা হাতে রঙ করার জনপ্রিয়তাকে প্রভাবিত করেছে। 1842 সালে ড্যানিয়েল ডেভিস জুনিয়র ইলেক্ট্রোপ্লেটিংয়ের মাধ্যমে ডাগুরোটাইপ রঙ করার জন্য একটি পদ্ধতির পেটেন্ট করেছিলেন এবং পরের বছর ওয়ারেন থম্পসন তাঁর কাজকে পরিমার্জন করেছিলেন। ডেভিস এবং থম্পসনের কাজের ফলাফল রঙিন ফটোগ্রাফ তৈরিতে আংশিকভাবে সফল হয়েছিল এবং তড়িৎপ্রলেপ পদ্ধতিটি শীঘ্রই পরিত্যাগ করা হয়েছিল। 1850 সালে লেভি এল. হিল তার ট্রিটাইজ অন ডাগুরোটাইপে প্রাকৃতিক রঙে ডাগুরোটাইপিংয়ের একটি প্রক্রিয়া আবিষ্কারের কথা ঘোষণা করেন। এই নতুন প্রযুক্তির প্রত্যাশায় প্রচলিত রঙহীন এবং হাতে রঙিন ডাগুরোটাইপের বিক্রয় কমেছে। হিল অবশ্য বেশ কয়েক বছর ধরে তাঁর প্রক্রিয়ার বিবরণ প্রকাশ করতে বিলম্ব করেছিলেন এবং তাঁর দাবিগুলি শীঘ্রই প্রতারণামূলক বলে বিবেচিত হয়েছিল। অবশেষে যখন তিনি 1856 সালে তাঁর গ্রন্থটি প্রকাশ করেন, তখন প্রক্রিয়াটি-সৎ হোক বা না হোক-অবশ্যই অবাস্তব এবং বিপজ্জনক ছিল। কাচের উপর ফটোগ্রাফিক ইমালসনের আবির্ভাবের সাথে সাথে এগুলি থেকে সম্প্রসারণ করার সম্ভাবনা এসেছিল, তবে কাগজ, ক্যানভাস বা অন্যান্য সমর্থনে মুদ্রণ হিসাবে গ্রহণকারী ইমালসনের কাছে এগুলি তুলে ধরার জন্য পর্যাপ্ত শক্তিশালী আলোর উৎসের অভাব ছিল। সৌর ক্যামেরা, সূর্যের কেন্দ্রীভূত আলো ব্যবহার করে, 1857 সালে আমেরিকান প্রতিকৃতি শিল্পী ডেভিড অ্যাকসন উডওয়ার্ড এবং অন্যান্যদের দ্বারা সৌর অণুবীক্ষণ যন্ত্রের পুনর্বিবেচনার মাধ্যমে সমস্যাটির সমাধান করে, 1880-এর দশক থেকে কৃত্রিম আলোর উৎস ব্যবহার করে বর্ধিতকারী দ্বারা প্রতিস্থাপিত হওয়ার আগে। এই উপায়ে তৈরি জীবন-আকারের প্রতিকৃতিগুলি ক্রেয়নে হাতে রঙ করা হত বা তেলে অতিরিক্ত রঙ করা হত এবং 1910-এর দশকে জনপ্রিয় ছিল। 20 শতকের মাঝামাঝি পর্যন্ত পূর্ণ-রঙিন ফটোগ্রাফিক চিত্র তৈরির জন্য হাতের রঙ সবচেয়ে সহজ এবং সবচেয়ে কার্যকর পদ্ধতি ছিল যখন আমেরিকান কোডাক কোডাক্রোম রঙিন ফিল্ম চালু করে। জাপানি হাতে রঙিন ফটোগ্রাফ (প্রায় 1860-1899) যদিও ইউরোপে হাতে রঙিন ফটোগ্রাফ চালু করা হয়েছিল, তবে এই কৌশলটি জাপানে যথেষ্ট জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল, যেখানে অনুশীলনটি 1860-এর দশকের শুরুতে একটি সম্মানিত এবং পরিমার্জিত শিল্পে পরিণত হয়েছিল। সম্ভবত ফটোগ্রাফার চার্লস পার্কার এবং তাঁর শিল্পী অংশীদার উইলিয়াম পার্ক অ্যান্ড্রু জাপানে প্রথম এই ধরনের কাজ তৈরি করেছিলেন, তবে দেশে প্রথম যিনি ধারাবাহিকভাবে হাতে রঙ ব্যবহার করেছিলেন তারা হলেন ফটোগ্রাফার ফেলিস বিটো এবং তাঁর অংশীদার, দ্য ইলাস্ট্রেটেড লন্ডন নিউজ শিল্পী এবং রঙবিদ চার্লস উইরগম্যান। বিটোর স্টুডিওতে জাপানি জলরঙ শিল্পী এবং কাঠের ব্লক প্রিন্টমেকারদের পরিমার্জিত দক্ষতা ইউরোপীয় ফটোগ্রাফিতে সফলভাবে প্রয়োগ করা হয়েছিল, যা বিটোর হাতে রঙিন প্রতিকৃতির ভলিউম, নেটিভ টাইপেসে প্রমাণিত হয়েছে। জাপানের আরেকজন উল্লেখযোগ্য প্রাথমিক ফটোগ্রাফার ছিলেন ইয়োকোয়ামা মাতসুসাবুরো যিনি হাতে রঙ ব্যবহার করতেন। ইয়োকোয়ামা একজন চিত্রশিল্পী এবং লিথোগ্রাফারের পাশাপাশি একজন ফটোগ্রাফার হিসাবে প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন এবং তিনি তাঁর দক্ষতা ও কৌশলগুলির বিস্তৃত ভাণ্ডারের সদ্ব্যবহার করে শাশিন আবুরা-ই বা "ফটোগ্রাফিক অয়েল পেইন্টিং" তৈরি করেছিলেন, যেখানে একটি ফটোগ্রাফের কাগজের সমর্থন কেটে ফেলা হয়েছিল এবং তারপরে অবশিষ্ট ইমালশনে তৈল রঙ প্রয়োগ করা হয়েছিল। পরবর্তীকালে জাপানে হাতে রঙ করার অনুশীলনকারীদের মধ্যে স্টিলফ্রিড অ্যান্ড অ্যান্ডারসনের ফার্ম অন্তর্ভুক্ত ছিল, যা 1877 সালে বিটোর স্টুডিও অর্জন করে এবং নিজস্ব ছাড়াও তাঁর অনেক নেতিবাচককে হাতে রঙ করে। অস্ট্রিয়ান ব্যারন রাইমুন্ড ভন স্টিলফ্রিড উন্ড রেটেনিটজ, প্রশিক্ষিত জাপানি ফটোগ্রাফার এবং রঙবিদ কুসাকাবে কিম্বেই, এবং তারা একসাথে জাপানি দৈনন্দিন জীবনের হাতে রঙিন চিত্র তৈরি করেছিলেন যা স্মৃতিচিহ্ন হিসাবে খুব জনপ্রিয় ছিল। কুসাকাবে কিম্বেই, তামামুরা কোজাবুরো, অ্যাডলফো ফারসারি, উচিদা কুইচি, ওগাওয়া কাজুমাসা এবং অন্যান্যরা হাতে আঁকা রঙিন ছবিও তৈরি করেছিলেন। বিংশ শতাব্দী পর্যন্ত জাপানে অনেক উচ্চমানের হাতে রঙিন ছবি তৈরি করা অব্যাহত ছিল। 1900-পরবর্তী পশ্চিম গোলার্ধে হাতে রঙিন ফটোগ্রাফির তথাকথিত স্বর্ণযুগ 1900 থেকে 1940 সালের মধ্যে ঘটেছিল। 20 শতকের শুরুতে হাতে রঙিন ল্যান্ডস্কেপ ফটোগ্রাফির চাহিদা বৃদ্ধি ওয়ালেস নটিংয়ের কাজের জন্য দায়ী। নিউ ইংল্যান্ডের মন্ত্রী নটিং 1904 সালে একটি পেশাদার স্টুডিও খোলার আগে পর্যন্ত হাতে রঙিন ল্যান্ডস্কেপ ফটোগ্রাফি একটি শখ হিসাবে অনুসরণ করেছিলেন। পরবর্তী 35 বছর তিনি হাতে রঙিন ছবি তৈরি করতে ব্যয় করেন এবং সর্বকালের সর্বাধিক বিক্রিত হাতে রঙিন ফটোগ্রাফার হয়ে ওঠেন। 1915 থেকে 1925 সালের মধ্যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র, কানাডা, বারমুডা এবং বাহামার মধ্যবিত্তদের মধ্যে হাতে আঁকা রঙিন ফটোগ্রাফগুলি সাশ্রয়ী মূল্যের এবং আড়ম্বরপূর্ণ বিবাহের উপহার, ঝরনা উপহার, ছুটির উপহার, বন্ধুত্বের উপহার এবং ছুটির স্মৃতিচিহ্ন হিসাবে জনপ্রিয় ছিল। 1929 সালে মহামন্দা শুরু হওয়ার সাথে সাথে এবং মধ্যবিত্ত শ্রেণীর সংখ্যা হ্রাস পাওয়ার সাথে সাথে হাতে রঙিন ফটোগ্রাফের বিক্রয় তীব্রভাবে হ্রাস পায়। জনপ্রিয়তা কমে যাওয়া সত্ত্বেও, দক্ষ ফটোগ্রাফাররা সুন্দর হাতে রঙিন ছবি তৈরি করতে থাকেন। 1930-এর দশক থেকে হ্যান্স বেলমারের নিজের পুতুল ভাস্কর্যের হাতে রঙিন ছবিগুলি এই সময়ে ইউরোপে হাতে রঙিন ছবিগুলির একটি উদাহরণ প্রদান করে। পোল্যান্ডে, মনিদলো জনপ্রিয় হাতে রঙিন বিবাহের ফটোগ্রাফের একটি উদাহরণ। আরেকজন হাতে রঙিন ফটোগ্রাফার, লুইস মার্কেজ (1899-1978), 1939-40 ওয়ার্ল্ড ফেয়ারে মেক্সিকান প্যাভিলিয়নের সরকারী ফটোগ্রাফার এবং শিল্প উপদেষ্টা ছিলেন। 1937 সালে তিনি টেক্সাসের গভর্নর পঞ্চম জেমস অলরেডকে হাতে আঁকা রঙিন ছবির একটি সংগ্রহ উপহার দেন। টেক্সাসের হিউস্টন বিশ্ববিদ্যালয়ের মতো মেক্সিকো সিটির মেক্সিকো জাতীয় স্বায়ত্তশাসিত বিশ্ববিদ্যালয়ের একটি বিস্তৃত লুইস মার্কেজ ফটোগ্রাফিক সংরক্ষণাগার রয়েছে। 1950-এর দশকে রঙিন ফিল্মের প্রাপ্যতা হাতে রঙিন ফটোগ্রাফের উৎপাদন বন্ধ করে দেয়। 1960-এর দশকে প্রাচীন নিদর্শন এবং সংগ্রহযোগ্য সামগ্রীর জনপ্রিয়তা বৃদ্ধি পেলে হাতে রঙিন ফটোগ্রাফের প্রতি আগ্রহ বৃদ্ধি পায়। প্রায় 1970 সাল থেকে হাতে রঙ করার পুনরুজ্জীবন ঘটেছে, যা রবিন রেনি হিক্স, এলিজাবেথ লেনার্ড, জ্যান সাউডেক, ক্যাথি ভার্গাস এবং রিতা ডাইবার্টের মতো শিল্পী-ফটোগ্রাফারদের কাজে দেখা যায়। রবার্ট রাউচেনবার্গ এবং অন্যান্যরা তাদের শিল্পে সম্মিলিত ফটোগ্রাফিক এবং পেইন্টিং মাধ্যমের ব্যবহার এই পুনরুজ্জীবনের অগ্রদূতকে উপস্থাপন করে। উচ্চমানের রঙিন প্রক্রিয়াগুলির প্রাপ্যতা সত্ত্বেও, হাতে রঙিন ফটোগ্রাফগুলি (প্রায়শই সেপিয়া টোনিংয়ের সাথে মিলিত) নান্দনিক কারণে এবং ব্যবহৃত রঞ্জকগুলির দুর্দান্ত স্থায়ীত্বের কারণে এখনও জনপ্রিয়। অনেক দেশে যেখানে রঙিন ফিল্ম বিরল বা ব্যয়বহুল ছিল, বা যেখানে রঙ প্রক্রিয়াকরণ অনুপলব্ধ ছিল, সেখানে 1980-এর দশক পর্যন্ত হাতে রঙ ব্যবহার করা অব্যাহত ছিল এবং কখনও কখনও পছন্দ করা হত। আরও সম্প্রতি, ডিজিটাল ইমেজ প্রসেসিং ব্যবহার করা হয়েছে-বিশেষ করে বিজ্ঞাপনে-হাতের রঙের চেহারা এবং প্রভাবগুলি পুনরায় তৈরি করতে। অ্যাডোবি ফটোশপ বা জিম্পের মতো ইমেজ ম্যানিপুলেশন সফ্টওয়্যার ব্যবহার করে অপেশাদার ফটোগ্রাফারদের জন্য রঙিনকরণ এখন উপলব্ধ। রঙ করার উপাদান এবং কৌশল ফটোগ্রাফের হাতে রঙ দেওয়ার ক্ষেত্রে মৌলিক রঞ্জক ব্যবহার করা হয়। রঙগুলি দ্রবণীয় রঙের পদার্থ, প্রাকৃতিক বা সিন্থেটিক, একটি জলীয় দ্রবণে, রঙ্গকগুলির বিপরীতে যা সাধারণত একটি জলীয় ঝুলিতে অদ্রবণীয় রঙের পদার্থ। অ্যানিলিন রঞ্জক, প্রথম কৃত্রিমভাবে উৎপাদিত রঞ্জক যা মূলত বস্ত্রের রঙ করার জন্য ব্যবহৃত হত, 1860-এর দশকে জার্মানিতে অ্যালবুমেন প্রিন্ট এবং কাচের স্বচ্ছতা ফটোগ্রাফ রঙ করার জন্য প্রথম ব্যবহৃত হয়েছিল। রঙ দিয়ে হাতে রঙ করার সময়, জলে রঞ্জকের একটি দুর্বল দ্রবণ পছন্দ করা হয় এবং রঙগুলি প্রায়শই একবারে প্রয়োগ করার পরিবর্তে বারবার ধুয়ে তৈরি করা হয়। পদ্ধতিটি হল প্রিন্টটি আঁকার পরিবর্তে দাগ দেওয়া বা রঙ করা, কারণ অত্যধিক রঙ ফটোগ্রাফিক বিবরণকে অস্পষ্ট করে দেবে। ব্লটিং পেপার কোনও অতিরিক্ত শোষণ করে পৃষ্ঠের উপর রঞ্জকের পরিমাণ নিয়ন্ত্রণ করতে ব্যবহৃত হয়। জলরঙের রঙ রংয়ের চেয়ে বেশি স্থায়ী হওয়ার গুণ রয়েছে, তবে এটি কম স্বচ্ছ এবং তাই বিশদ বিবরণ অস্পষ্ট হওয়ার সম্ভাবনা বেশি। জলরঙের সাথে হাতে রঙ করার জন্য একটি মাধ্যমের ব্যবহার প্রয়োজন যাতে রঙগুলি নিস্তেজ এবং প্রাণহীন সমাপ্তির সাথে শুকিয়ে না যায়। রঙ প্রয়োগ করার আগে, মুদ্রণের পৃষ্ঠটি অবশ্যই প্রাথমিকভাবে তৈরি করতে হবে যাতে রঙগুলি প্রতিহত না হয়। এর মধ্যে প্রায়শই শেলাকের পাতলা আবরণ দিয়ে মুদ্রণ প্রস্তুত করা, তারপর রঙ করার আগে গ্রিট যোগ করা অন্তর্ভুক্ত থাকে। ফটোগ্রাফিক হাতের রঙে ব্যবহৃত জলরঙের রঙে চারটি উপাদান থাকেঃ পিগমেন্ট (প্রাকৃতিক বা সিন্থেটিক), একটি বাইন্ডার (ঐতিহ্যগতভাবে আরবি গাম), প্লাস্টিসিটি উন্নত করার জন্য অ্যাডিটিভ (যেমন গ্লিসারিন) এবং রঙকে পাতলা করার জন্য একটি দ্রাবক (অর্থাৎ। জল) যা রং শুকিয়ে গেলে বাষ্পীভূত হয়। রঙটি সাধারণত একটি নরম ব্রাশ ব্যবহার করে প্রিন্টগুলিতে প্রয়োগ করা হয়। জলরঙগুলি প্রায়শই "রঙিন এলাকার সীমানায় রঙের একটি গাঢ় প্রান্ত রেখে যায়"। যেহেতু বিভিন্ন রঞ্জকের স্বচ্ছতার বিভিন্ন মাত্রা রয়েছে, তাই রঙ নির্বাচনের বিষয়টি অবশ্যই সতর্কতার সাথে বিবেচনা করা উচিত। আরও স্বচ্ছ রঞ্জক পছন্দ করা হয়, কারণ তারা ফটোগ্রাফিক চিত্রের বৃহত্তর দৃশ্যমানতা নিশ্চিত করে। অয়েল অয়েল পেইন্টে শুকনো তেল ব্যবহার করে প্রয়োগ করা রঞ্জকের কণা থাকে, যেমন তিসি তেল। প্রচলিত নিয়ম এবং তেল ব্যবহারের কৌশলগুলি অঙ্কন এবং চিত্রকলার জ্ঞান দাবি করে, তাই এটি প্রায়শই পেশাদার অনুশীলনে ব্যবহৃত হয়। কাগজে রঙ শোষণ রোধ করতে প্রথমে মুদ্রণের আকার নির্ধারণ করা প্রয়োজন। অতীতে, ফটোগ্রাফিক লণ্ঠন স্লাইডগুলি প্রায়শই প্রস্তুতকারকের দ্বারা রঙ করা হত, যদিও কখনও কখনও ব্যবহারকারীর দ্বারা, পরিবর্তনশীল ফলাফল সহ। সাধারণত, এই ধরনের স্লাইডের জন্য তেলের রঙ ব্যবহার করা হত, যদিও 1848 থেকে 19 শতকের শেষ পর্যন্ত-কখনও কখনও জলরঙও ব্যবহার করা হত। ক্রেয়ন এবং পেস্টেল স্যাচুরেশনের বিভিন্ন স্তরে গ্রাউন্ড পিগমেন্টের ক্রেয়ন বা প্যাস্টেল স্টিকের ব্যবহারকেও একজন অত্যন্ত দক্ষ রঙবিদের ক্ষেত্র হিসাবে বিবেচনা করা হয়, কারণ এর জন্য অঙ্কন কৌশলগুলির জ্ঞান প্রয়োজন। তেলের মতো, ক্রেয়ন এবং পেস্টেলগুলি সাধারণত মূল ফটোগ্রাফটিকে অস্পষ্ট করে দেয়, যা ঐতিহ্যবাহী চিত্রকলার সাথে আরও সাদৃশ্যপূর্ণ প্রতিকৃতি তৈরি করে। ফটো-ক্রায়োটাইপ, ক্রোমোটাইপ এবং ক্রায়োন কোলোটাইপগুলি ফটোগ্রাফিক ছাপের উপর ক্রেয়ন এবং রঞ্জক প্রয়োগের মাধ্যমে ফটোগ্রাফগুলিকে রঙিন করতে ব্যবহৃত হয়েছিল। কাঠকয়লা এবং রঙিন পেন্সিলগুলি ফটোগ্রাফের হাতে-রঙেও ব্যবহৃত হয় এবং রঙবিদরা প্রায়শই ক্রেয়ন, প্যাস্টেল, কাঠকয়লা এবং পেন্সিল শব্দগুলি বিনিময়যোগ্যভাবে ব্যবহার করতেন। হাতে-রঙিন ফটোগ্রাফগুলিতে কখনও কখনও রঙ, জল-রঙ, তেল এবং অন্যান্য রঞ্জক পদার্থের সম্মিলিত ব্যবহার অন্তর্ভুক্ত থাকে যাতে মুদ্রিত চিত্রের উপর বিভিন্ন প্রভাব তৈরি করা যায়। যে মাধ্যমই ব্যবহার করা হোক না কেন, রঙ প্রয়োগের প্রধান সরঞ্জামগুলি হল ব্রাশ এবং আঙুলের ডগা। প্রায়শই ছবিতে কোনও আঙুলের ছাপ না থাকে তা নিশ্চিত করার জন্য ড্যাবিং আঙুলটি ঢেকে দেওয়া হয়। সংরক্ষণ এবং সংরক্ষণ সাধারণভাবে, হাতে রঙিন ফটোগ্রাফের সংরক্ষণ রঙ এবং একবর্ণ ফটোগ্রাফির অনুরূপ। সর্বোত্তম সঞ্চয় অবস্থার মধ্যে রয়েছে কম আপেক্ষিক আর্দ্রতা (প্রায় 30-40% আরএইচ) সহ পরিবেশ নিয়ন্ত্রিত জলবায়ু, 68 ডিগ্রি ফারেনহাইট (20 ডিগ্রি সেলসিয়াস) এর নিচে তাপমাত্রা এবং সালফিউরিক অ্যাসিড, নাইট্রিক অ্যাসিড এবং ওজোন-এর মতো কণা দূষণের কম ঘনত্ব। সংরক্ষণাগারটি অবশ্যই পরিষ্কার এবং কীটপতঙ্গ ও ছাঁচ মুক্ত হতে হবে। যেহেতু রঙিন ফটোগ্রাফের মতো হাতে আঁকা রঙিন ফটোগ্রাফগুলি আলো এবং অতিবেগুনী বিকিরণের প্রতি বেশি সংবেদনশীল, তাই সংরক্ষণ অন্ধকার জায়গায় হওয়া উচিত। এইচভিএসি ত্রুটির কারণে তাপমাত্রা বা আর্দ্রতার পরিবর্তন, পাশাপাশি চুরি বা প্রাকৃতিক দুর্যোগের মতো বাহ্যিক হুমকির মতো অভ্যন্তরীণ হুমকির জন্য সংরক্ষণ এলাকাটি সুরক্ষিত এবং পর্যবেক্ষণ করা উচিত। সমস্ত উপকরণের জন্য একটি দুর্যোগ পরিকল্পনা তৈরি ও রক্ষণাবেক্ষণ করা উচিত। ডাগুয়েরোটাইপ, অ্যালবুমেন প্রিন্ট এবং টিনটাইপের মতো কেসড ফটোগ্রাফগুলি পরিচালনা করার সময়, বিশেষত হাতে রঙিন ফটোগ্রাফগুলি, সতর্কতা প্রয়োজন। এগুলি ভঙ্গুর এবং এগুলি পরিষ্কার করার ন্যূনতম প্রচেষ্টাও ভাবমূর্তির অপূরণীয় ক্ষতি করতে পারে। হাতে রঙিন কেসযুক্ত ফটোগ্রাফগুলি অনুভূমিকভাবে সংরক্ষণ করা উচিত, একটি একক স্তরে, বিশেষত নীচের দিকে মুখ করে। কেসগুলি ক্ষারীয় বা বাফার টিস্যু পেপার দিয়ে মোড়ানো যেতে পারে। যদি ফটোগ্রাফটি তার কেস থেকে আলাদা হয়ে যায়, তবে ক্ষারীয় বাফারযুক্ত যাদুঘর বোর্ড থেকে একটি মাদুর এবং ব্যাকিং বোর্ড কাটা যেতে পারে। মাদুরটি চিত্র এবং একটি নতুন কাটা কাচের প্লেটের মধ্যে স্থাপন করা হয় এবং ব্যাকিং বোর্ডটি পিছন থেকে চিত্রটিকে সমর্থন করে। এই "স্যান্ডউইচ" তারপর ফিল্মপ্লাস্ট টেপ দিয়ে সিল করা হয়। নতুন কাচের প্লেটে বাণিজ্যিক গ্লাস ক্লিনার ব্যবহার করা উচিত নয়। আলগা হাতে রঙিন টিনটাইপগুলি মাদুর বোর্ডের মধ্যে স্থাপন করা যেতে পারে। যদি বাঁকানো থাকে, তবে সেগুলি সোজা করার কোনও চেষ্টা করা উচিত নয় কারণ এর ফলে ইমালসন ফাটতে পারে এবং/অথবা উত্তোলন করতে পারে। আদর্শভাবে, সমস্ত ফটোগ্রাফিক প্রিন্টগুলি অনুভূমিকভাবে সংরক্ষণ করা উচিত, যদিও 11 "x14" এর নিচে এবং স্থিতিশীল মাউন্টগুলিতে প্রিন্টগুলি নিরাপদে উল্লম্বভাবে সংরক্ষণ করা যেতে পারে। প্রিন্টগুলি আলো এবং জলের উৎস থেকে দূরে অ্যাসিড-মুক্ত, লিগনিন-মুক্ত বাক্সে সংরক্ষণ করা উচিত যা ইন্টারন্যাশনাল অর্গানাইজেশন ফর স্ট্যান্ডার্ডাইজেশন (আইএসও) স্ট্যান্ডার্ড 14523 (2007 সালে আইএসও 18916 দ্বারা প্রতিস্থাপিত) এবং 10214 এর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। সংরক্ষণাগারের গুণমান নিশ্চিত করার জন্য সংরক্ষণ সামগ্রীগুলিকে আমেরিকান ন্যাশনাল স্ট্যান্ডার্ডস ইনস্টিটিউট (এএনএসআই) ফটোগ্রাফিক ক্রিয়াকলাপ পরীক্ষা (পিএটি) বা অনুরূপ মানগুলি পাস করতে হবে। যদি কোনও ফটোগ্রাফ ফ্লেকিং বা চিপিং ইমালশন প্রদর্শন করে তবে এটি প্লাস্টিকের ঘেরের মধ্যে সংরক্ষণ করা উচিত নয় কারণ স্থির বিদ্যুৎ চিত্রটিকে আরও ক্ষতি করতে পারে। ত্বকের তেল এবং লবণগুলি পৃষ্ঠের ক্ষতি থেকে রক্ষা করার জন্য ছবি তোলার সময় পরিষ্কার সুতির গ্লাভস পরা উচিত। কিছু কিছু ক্ষেত্রে একজন পেশাদার রক্ষণশীলের সঙ্গে যোগাযোগ করার প্রয়োজন হতে পারে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, আমেরিকান ইনস্টিটিউট ফর কনজারভেশন অফ হিস্টোরিক অ্যান্ড আর্টিস্টিক ওয়ার্কস (এ. আই. সি) একটি সরঞ্জাম সরবরাহ করে যা স্থানীয় সংরক্ষণ পরিষেবাগুলি সনাক্ত করতে সহায়তা করে। যুক্তরাজ্য এবং আয়ারল্যান্ডে, কনজারভেশন রেজিস্টার একটি অনুরূপ সরঞ্জাম সরবরাহ করে যা বিশেষত্ব, ব্যবসা এবং উপাধি দ্বারা অনুসন্ধান করে। আন্তর্জাতিকভাবে অন্যান্য সংরক্ষণ পরিষেবাগুলি সনাক্ত করতে, কনজারভেশন অনলাইন (কুল) রিসোর্সেস ফর কনজারভেশন প্রফেশনালস এমন একটি সরঞ্জাম সরবরাহ করে যা দেশ অনুযায়ী অনুসন্ধান করে। রঙিন উপকরণ রঙ এবং জলরঙের জন্য একই ধরনের সংরক্ষণ ব্যবস্থা প্রয়োজন যখন হাতে রঙিন ফটোগ্রাফগুলিতে প্রয়োগ করা হয়। ফটোগ্রাফগুলির মতো, ফটোগ্রাফগুলিতে হাতে প্রয়োগ করা জলরঙ এবং রঙগুলি হালকা ক্ষতির জন্য সংবেদনশীল এবং অবশ্যই অন্ধকার স্টোরেজে রাখতে হবে বা ম্লান, পরোক্ষ আলোতে প্রদর্শিত হতে হবে। সাধারণ কণা দূষণকারীরা জলরঙের রঞ্জকগুলিকে বিবর্ণ করে দিতে পারে, তবে ময়লা অপসারণের জন্য একটি নরম ব্রাশ দিয়ে হালকা ধুলো দিয়ে রঙের পৃষ্ঠ পরিষ্কার করা যেতে পারে। অয়েল পেইন্ট প্রায়শই টিনটাইপ, ডাগুরোটাইপ এবং অ্যামব্রোটাইপে প্রয়োগ করা হত। সমস্ত ফটোগ্রাফের মতো, উপকরণগুলি সরাসরি আলোর উৎসগুলিতে নেতিবাচক প্রতিক্রিয়া দেখায়, যার ফলে রঞ্জকগুলি বিবর্ণ এবং অন্ধকার হয়ে যেতে পারে এবং আপেক্ষিক আর্দ্রতা এবং তাপমাত্রায় ঘন ঘন পরিবর্তন হতে পারে, যার ফলে তেলের রঙ ফাটতে পারে। যথেষ্ট ক্ষতিগ্রস্থ ফটোগ্রাফের জন্য, চিকিত্সার জন্য একজন তৈলচিত্র সংরক্ষণকারীর দক্ষতার প্রয়োজন হতে পারে। ক্রেয়ন এবং প্যাস্টেল হাতে রঙিন ফটোগ্রাফগুলির একটি গুঁড়ো পৃষ্ঠ রয়েছে যা সংরক্ষণের উদ্দেশ্যে অবশ্যই সুরক্ষিত থাকতে হবে। ঐতিহাসিকভাবে, ক্রেয়ন এবং প্যাস্টেল রঙের ফটোগ্রাফগুলি কাচের একটি প্রতিরক্ষামূলক স্তরের নীচে একটি ফ্রেমে বিক্রি করা হত, যা প্রায়শই ফটোগ্রাফের পৃষ্ঠের পরিচালনা এবং ময়লা করার পরিমাণ হ্রাস করতে সফল হয়েছিল। ক্রেয়ন বা প্যাস্টেল রঙ-ফটোগ্রাফের যে কোনও সংরক্ষণের কাজ অবশ্যই এই মূল ফ্রেম এবং মূল কাচ ধরে রাখতে হবে যাতে বস্তুটির সত্যতা এবং মূল্য বজায় থাকে। যদি ফটোগ্রাফটি তার মূল ঘের থেকে আলাদা করা হয়, তবে এটি একটি সংরক্ষণাগার মানের ফোল্ডারে সংরক্ষণ করা যেতে পারে যতক্ষণ না এটি ফ্রেম বা কেস করা হয়। সহায়ক উপকরণ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, অনেক বাণিজ্যিকভাবে বিক্রি, হাতে রঙিন ফটোগ্রাফ প্যাকেজ করা হয়েছিল এবং খুচরো বিক্রয়ের জন্য ফ্রেম করা হয়েছিল। 20 শতকের গোড়ার দিকে হাতে রঙিন ফটোগ্রাফগুলি প্রায়শই মাদুরের বোর্ডে লাগানো হত, একটি কাচের ফ্রেমের পিছনে রাখা হত এবং কাঠের প্যানেল স্ল্যাট, কার্ডবোর্ড বা ভারী পেপারবোর্ড দ্বারা সমর্থিত হত। একটি ব্যাকিং শীট প্রায়শই মাদুর-বোর্ডের পিছনে আঠালো করা হত। দুর্ভাগ্যবশত, 19 শতকের শেষের দিকে এবং 20 শতকের গোড়ার দিকে উৎপাদিত এবং ব্যবহৃত কাগজের পণ্যগুলি অত্যন্ত অম্লীয় এবং হাত-রঙের ফটোগ্রাফগুলির হলুদ, ভঙ্গুর এবং অবক্ষয়ের কারণ হতে পারে। কাগজে ধাতব অন্তর্ভুক্তিও জারিত হতে পারে যা কাগজের উপকরণগুলিতে ফক্সিংয়ের কারণ হতে পারে। কাঠের প্যানেলের স্ল্যাটগুলিও অফ-গ্যাস হয়ে যাবে যার ফলে ফটোগ্রাফের আরও অবনতি ঘটবে। দুঃসাহসিক অপেশাদাররা এই ভঙ্গুর উপকরণগুলির সহজ সংরক্ষণ করতে পারে। ফ্রেম থেকে একটি হাতে-রঙিন ছবি সরিয়ে ফেলা উচিত, ফ্রেমটি একসাথে ধরে রাখা কোনও মূল স্ক্রু বা নখ ধরে রাখা উচিত। কাঠের প্যানেল, অ্যাসিডিক কার্ডবোর্ড স্ল্যাট এবং অ্যাসিডিক ব্যাকিং পেপার ফ্রেম এবং মাদুর-বোর্ড থেকে সরানো যেতে পারে এবং ফেলে দেওয়া যেতে পারে, স্ট্যাম্প বা ব্যাকিং পেপারে লেখার মতো কোনও সনাক্তকারী তথ্য ধরে রাখা যেতে পারে। যে মাদুর-বোর্ডে ছবিটি বসানো হয়েছে, যদিও এটি অ্যাসিডিক প্রকৃতির, এই মূল বসানোর অভ্যন্তরীণ মানের কারণে এটি সরানো এবং প্রতিস্থাপন করা যায় না। প্রায়শই শিল্পীর স্বাক্ষর এবং ছবির শিরোনাম মাদুরের উপর খোদাই করা থাকে। অবক্ষয় সীমাবদ্ধ করার সর্বোত্তম উপায় হল কম আলো সহ শীতল, শুষ্ক বায়ুমণ্ডলে ফটোগ্রাফটি সংরক্ষণ করা। হাতে রঙিন ফটোগ্রাফটি তার মূল ফ্রেমে প্রতিস্থাপন করা উচিত, সংরক্ষণাগার মানের অ্যাসিড-মুক্ত কাগজের পেপারবোর্ডের জায়গায় রাখা উচিত এবং মূল নখ বা স্ক্রু দিয়ে বন্ধ করা উচিত। সংশ্লিষ্ট কৌশলগুলি হাতের রঙ রঙ, টোনিং, রিটাচিং এবং ক্রিস্টোলিয়াম থেকে আলাদা করা উচিত। রঙিন ফটোগ্রাফগুলি বাণিজ্যিক নির্মাতাদের দ্বারা উত্পাদিত রঙিন মুদ্রণ কাগজ দিয়ে তৈরি করা হয়। একটি একক সামগ্রিক রঙ চিত্রের নীচে রয়েছে এবং হাইলাইট এবং মধ্য-স্বরে সবচেয়ে স্পষ্ট। 1870-এর দশক থেকে অ্যালবুমেনের ছাপার কাগজগুলি ফ্যাকাশে গোলাপী বা নীল রঙে পাওয়া যেত এবং 1890-এর দশক থেকে ফ্যাকাশে ময়লা বা গোলাপী রঙে জেলটিন-রূপালী ছাপার কাগজ পাওয়া যেত। অন্যান্য ধরনের রঙিন কাগজও ছিল। সময়ের সাথে সাথে এই ধরনের রঙ প্রায়শই খুব বিবর্ণ হয়ে যায়। টোনিং বলতে ফটোগ্রাফিক চিত্রের সামগ্রিক রঙ পরিবর্তন করার বিভিন্ন পদ্ধতিকে বোঝায়। সোনা, প্ল্যাটিনাম বা অন্যান্য ধাতুর যৌগগুলি বিকাশের সময়, তাপমাত্রা এবং অন্যান্য কারণগুলির পরিবর্তনের সাথে সংমিশ্রণে উষ্ণ বাদামী, বেগুনি, সেপিয়াস, নীল, জলপাই, লাল-বাদামী এবং নীল-কালো সহ বিভিন্ন টোন তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়। একটি সুপরিচিত ধরনের টোনিং হল সেপিয়া টোন। একবর্ণের মুদ্রণে রঙ যোগ করার পাশাপাশি, টোনিং প্রায়শই চিত্রের স্থিতিশীলতা উন্নত করে এবং বৈসাদৃশ্য বাড়ায়। রিটুচিং হাতে রঙ করার মতো অনেকগুলি সরঞ্জাম এবং কৌশল ব্যবহার করে, তবে ক্ষতি ঢেকে রাখা, অযাচিত বৈশিষ্ট্যগুলি লুকিয়ে রাখা, বিশদ বিবরণ উচ্চারণ করা বা ফটোগ্রাফিক প্রিন্টে অনুপস্থিত উপাদানগুলি যুক্ত করার অভিপ্রায় নিয়ে। উদাহরণস্বরূপ, একটি প্রতিকৃতিতে একটি সিটারের চেহারা উন্নত করার জন্য রিটুচিং ব্যবহার করা যেতে পারে, মুখের দাগগুলি সরিয়ে এবং অতিরিক্ত উন্মুক্ত আকাশ সহ একটি প্রাকৃতিক দৃশ্যে, ছবিতে মেঘ আঁকা যেতে পারে। জল-রঙ, কালি, রং এবং রাসায়নিক হ্রাসকারীগুলি স্ক্যাল্পেল, তীক্ষ্ণ ব্রাশ, এয়ারব্রাশ এবং রিটাচিং পেন্সিলের মতো সরঞ্জামগুলির সাথে ব্যবহার করা হয়। ক্রিস্টোলিয়াম, "স্ফটিক" + "ওলিয়াম" (তেল) থেকে, প্রক্রিয়াটি অ্যালবুমেন প্রিন্টগুলিতে রঙ প্রয়োগের আরেকটি পদ্ধতি ছিল। প্রিন্টটি একটি অবতল কাচের টুকরোর অভ্যন্তরে মুখের নিচে আটকানো ছিল। একবার আঠালো (সাধারণত স্টার্চ পেস্ট বা জেলাটিন) শুকিয়ে গেলে, মুদ্রণের কাগজের ব্যাকিংটি ঘষে ফেলা হয়, কাচের উপর কেবল স্বচ্ছ ইমালশন রেখে যায়। তারপর ছবিটি হাতে রঙ করা হয়। কাচের আরেকটি টুকরো পিছনের দিকে যোগ করা হয়েছিল এবং এটি হাত দিয়েও রঙ করা যেতে পারে। কাচের দুটি টুকরো একসঙ্গে বেঁধে একটি বিশদ, যদিও ভঙ্গুর, চিত্র তৈরি করা হয়েছিল। আরও দেখুন চলচ্চিত্রের রঙিনকরণ প্রথমদিকের রঙিন ফিচার ফিল্মগুলির তালিকা ফিল্ম টিন্টিং হ্যান্ডশিগল রঙ প্রক্রিয়া ফটোক্রোম (ঙ) ফটোগ্রাফ সংরক্ষণ ফটো ম্যানিপুলেশন সংরক্ষণ (গ্রন্থাগার এবং সংরক্ষণাগার বিজ্ঞান) নির্বাচিত রঙ রেফারেন্স আরও পড়ুন বাল্ডউইন, জি। (1991)। ছবিগুলি দেখাঃ প্রযুক্তিগত শর্তাবলীর একটি গাইড। মালিবু, ক্যালিফোর্নিয়াঃ ব্রিটিশ মিউজিয়াম প্রেসের সহযোগিতায় জে. পল গেটি মিউজিয়াম, পৃ. 7,35,55,58,74,80-82। জোন্স, বি. ই. (1974)। ফটোগ্রাফির বিশ্বকোষঃ একটি নতুন ছবির পোর্টফোলিও সহ। নিউ ইয়র্কঃ আরনো প্রেস, পৃ. 132-134। লাভড্রিন, বি। (2009)। অতীতের ছবিঃ প্রক্রিয়া এবং সংরক্ষণ। লস অ্যাঞ্জেলেসঃ গেটি কনজারভেশন ইনস্টিটিউট। মিকি, তামোন। (1997)। জাপানে ফটোগ্রাফির আগমন সম্পর্কে। জাপানে ফটোগ্রাফির আবির্ভাব। টোকিওঃ টোকিও মেট্রোপলিটন ফাউন্ডেশন ফর হিস্ট্রি অ্যান্ড কালচার, টোকিও মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ ফটোগ্রাফি, পৃ. 11। নাদেউ, এল. (1994)। মুদ্রণ, ফটোগ্রাফিক এবং ফটোমেকানিয়াল প্রক্রিয়াগুলির এনসাইক্লোপিডিয়াঃ প্রজনন প্রযুক্তির একটি বিস্তৃত রেফারেন্সঃ 1500 টিরও বেশি প্রক্রিয়া সম্পর্কে অমূল্য তথ্য ধারণ করেঃ ভল। 1 এবং 2-এ-জেড। নিউ ব্রান্সউইকঃ অ্যাটেলিয়ার লুইস নাদেউ, পৃ. 33। রেইলি, জে. এম (2009)। 19 শতকের ফটোগ্রাফের যত্ন এবং সনাক্তকরণ। রচেস্টার, এনওয়াইঃ ইস্টম্যান কোডাক কো. রাগলস, এম. (1985)। ফটোগ্রাফিক ভিত্তির উপর চিত্রকর্ম। জার্নাল অফ দ্য আমেরিকান ইনস্টিটিউট ফর কনজারভেশন 24 (2), পৃ. 92-103। বাইরের লিঙ্ক ব্রুকলিন মিউজিয়াম ফ্লিকার সংগ্রহ দ্য জর্জ ইস্টম্যান হাউস ফ্লিকার সংগ্রহ দ্য ফিল্ড মিউজিয়াম ফ্লিকার সংগ্রহ নাগাসাকি বিশ্ববিদ্যালয় গ্রন্থাগার; বাকুমাতসু-মেইজি যুগের জাপানি পুরনো ছবি। ন্যাশনাল সায়েন্স অ্যান্ড মিডিয়া মিউজিয়াম ফ্লিকার কালেকশন 1930-এর দশকে হিউস্টন বিশ্ববিদ্যালয়ে লুইস মার্কেজের হাতে রঙিন ফটোগ্রাফের সংগ্রহ ডিজিটাল লাইব্রেরি ফটোগ্রাফিক কৌশল রঙিন ফটোগ্রাফি