Between 10th and 11th
দশম এবং একাদশের মধ্যে ব্রিটিশ রক ব্যান্ড দ্য শার্লাটানসের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, যা ভিক্ষুকদের ভোজ রেকর্ডসের সহায়ক সংস্থা সিচুয়েশন টু-এর মাধ্যমে 1992 সালের 23শে মার্চ মুক্তি পায়। তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম সাম ফ্রেন্ডলি (1990) প্রকাশের অল্প সময়ের মধ্যেই ব্যান্ডটি নতুন উপাদান লিখতে শুরু করে। বার্মিংহামে কিছু লেখার অধিবেশন এবং যুক্তরাজ্য সফরের পর গিটারবাদক জন বেকার ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান। ক্যান্ডেলস্টিক পার্কের মার্ক কলিন্সকে খসড়া করা হয়েছিল; বেসবাদক মার্টিন ব্লান্ট একাধিক ব্যক্তিগত সমস্যার মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন যা 1991 সালের সেপ্টেম্বরে হাসপাতালে ভর্তির দিকে পরিচালিত করেছিল। এর পরে, তারা ওয়েলসের মনমাউথশায়ারের রকফিল্ডের রকফিল্ড স্টুডিওতে তাদের পরবর্তী অ্যালবাম রেকর্ডিং শুরু করে। অধিবেশনগুলি তৈরি করার জন্য ফ্লাডের খসড়া তৈরি করার আগে দুই সপ্তাহের কাজ শেষ হয়েছিল। তিনি একবারে একটি যন্ত্র রেকর্ড করার পরিবর্তে লাইভ পারফরম্যান্সের দিকে ব্যান্ডটির দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিলেন। দশম এবং একাদশের মধ্যে একটি ম্যাডচেস্টার অ্যালবাম রয়েছে যা ই. ই. কামিংস এবং বব ডিলান দ্বারা প্রভাবিত আত্মপরীক্ষা এবং আত্ম-সন্দেহের গীতধর্মী থিম সহ। ফ্রন্টম্যান টিম বার্জেস অ্যালবামের কিছু বৈদ্যুতিন টেক্সচারের জন্য তাকে নিউ ইয়র্ক সিটিতে সময় কাটানোর জন্য দায়ী করেছেন; কিছু স্পারসার গানের ব্যবস্থা টক টকের কাজকে স্মরণ করিয়ে দেয়। "উইয়ারডো" 1992 সালের ফেব্রুয়ারিতে অ্যালবামের প্রধান একক হিসেবে মুক্তি পায়, যা গ্লাসগোতে দুটি একক অনুষ্ঠানের মাধ্যমে প্রচারিত হয়েছিল। শার্লাটানরা 1992 সালের এপ্রিল মাসে ক্যাথরিন হুইল এবং ওল্ফগ্যাং প্রেস নিয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর শুরু করে, তারপরে পরের মাসে মূল ভূখণ্ড ইউরোপ জুড়ে একটি ট্রেক করে। এরপর তারা দুই মাসের মার্কিন সফরে যান, যা ব্লান্টের সন্তানের জন্মের কারণে সংক্ষিপ্ত করা হয়েছিল। সফরের মাঝামাঝি সময়ে, "ট্রেমেলো সং" 1992 সালের জুলাই মাসে অ্যালবামের দ্বিতীয় একক হিসেবে মুক্তি পায়, যা 1992 সালের সেপ্টেম্বরে রিডিং ফেস্টিভ্যালে এবং জাপান সফরে উপস্থিতির মাধ্যমে প্রচারিত হয়। 10 থেকে 11 তারিখের মধ্যে সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে প্রতিকূল পর্যালোচনা পেয়েছিল, যার মধ্যে অনেকে অলস হওয়ার জন্য ব্যান্ডটির, বিশেষ করে বার্গেসের সমালোচনা করেছিল। বার্গেসের গানের কথা এবং অ্যালবামের শিল্পকর্মের প্রতিও নেতিবাচক দৃষ্টি আকর্ষণ করা হয়েছিল। অ্যালবামটির পূর্ববর্তী পর্যালোচনাগুলি আরও অনুকূল ছিল, কেউ কেউ এটিকে একটি আন্ডাররেটেড রিলিজ বলে মনে করেছিলেন। এটি যুক্তরাজ্যে 21 নম্বরে এবং মার্কিন বিলবোর্ড 200-এ 173 নম্বরে উঠে আসে। "ওয়েয়ারডো" যুক্তরাজ্যে 19 নম্বরে, আয়ারল্যান্ডে 22 নম্বরে এবং নেদারল্যান্ডসে 67 নম্বরে তালিকাভুক্ত হয়েছে, যেখানে "ট্রেমেলো সং" যুক্তরাজ্যে 44 নম্বরে তালিকাভুক্ত হয়েছে। ব্যাকগ্রাউন্ড এবং বেকারের প্রস্থান দ্য শার্লাটানস 1990 সালের অক্টোবরে তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম সাম ফ্রেন্ডলি প্রকাশ করে। ইন্টাস্টেলার সহায়তায় ব্যান্ডটি বছরের শেষ পর্যন্ত যুক্তরাজ্য এবং মূল ভূখণ্ড ইউরোপ সফরের মাধ্যমে তাদের আত্মপ্রকাশ প্রচার করে। এই সময়ে, ব্যান্ডটি "ক্যান্ট ইভেন বি বোথের" নামে একটি নতুন গান চালু করে। অনুষ্ঠানগুলির মধ্যে, ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী একক হওয়ার সম্ভাবনা সহ কয়েকটি নতুন গান লিখেছিল। বিষয়বস্তু প্রদর্শন করার সময়, ভিক্ষুকদের ভোজ রেকর্ডস তাদের হিট একক "দ্য অনলি ওয়ান আই নো"-এর মতো আরেকটি গান নিয়ে আসতে বলে। 1991 সালের ফেব্রুয়ারিতে, ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের প্রথম সফর শুরু করে, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে "স্প্রস্টন গ্রিন"-এর মুক্তির সাথে মিলে যায়। সদস্যরা অবাক হয়ে গিয়েছিলেন যখন গানটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আকর্ষণ অর্জন করতে শুরু করে, যা তাদের উদ্বিগ্ন করেছিল যে সফরটি বাড়ানো হবে এবং আরও রেকর্ডিং সেশন বিলম্বিত হবে। শার্লাটানরা যুক্তরাজ্যে ফিরে আসে, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে ভেঙে দেওয়ার চেষ্টা করা ব্যান্ড এবং ম্যাডচেস্টার দৃশ্য উভয়েরই সমাপ্তি চিহ্নিত করে। এই সময়ে, ভিক্ষুকদের ভোজ যুক্তরাজ্যের বাজারের জন্য ব্যান্ড থেকে আরেকটি একক চায়, ওভার রাইজিং ইপি 25 ফেব্রুয়ারি 1991 সালে মুক্তি পায়। ইপি ডেভিড এম অ্যালেন প্রযোজনা করেছিলেন এবং ব্যান্ডটিকে তাদের আগের কাজের ব্যাগি শব্দ থেকে আংশিকভাবে সাইকেডেলিয়ায় সরে যেতে দেখিয়েছিলেন। মার্কিন সফর শেষ হওয়ার এক মাস পর তারা অস্ট্রেলিয়া, নিউজিল্যান্ড সফর করেন এবং জাপানে তিনটি শো করেন। এই সংক্ষিপ্ত কর্মসূচী সদস্যদের জন্য একটি সাংস্কৃতিক ধাক্কা ছিল, যারা যত তাড়াতাড়ি সম্ভব দেশে ফিরে আসতে চেয়েছিল। সফরের সময় ব্যান্ডটি নতুন উপাদান লেখার জন্য এর আগে লড়াই করেছিল, যা জাপানি তারিখের পরেই লেখার সময় সমস্যা সৃষ্টি করেছিল। বার্মিংহামের রিচ বিচ স্টুডিওতে লেখার অধিবেশন অনুষ্ঠিত হয়েছিল যখন ব্যান্ডটি নতুন কিছু দেওয়ার জন্য চাপের মধ্যে ছিল। তারা তাদের পরবর্তী অ্যালবামের জন্য আরও বৈদ্যুতিন এবং পরীক্ষামূলক দিকে যেতে চেয়েছিল। গিটারবাদক জন বেকার কার্যধারা সম্পর্কে অনিরাপদ বোধ করেছিলেন, বুঝতে পেরেছিলেন যে তিনি যা বাজিয়েছিলেন তা সাম ফ্রেন্ডলি-র গানের পুনরাবৃত্তি ছিল। এই বিন্দু পর্যন্ত অগ্রসর হয়ে, বেকার লাইভ পারফরম্যান্সকে আনন্দহীন বলে মনে করেছিলেন; তিনি অ্যালকোহল এবং মাদকদ্রব্যের সাথে সফরের মধ্যে ডাউনটাইম পূরণ করেছিলেন। 1991 সালের জুন মাসে, তারা ক্যাথরিন হুইল, জনি মেল, সোল ফ্যামিলি সেনসেশন এবং নিউ ফাস্ট অটোমেটিক ড্যাফডিলসের সহায়তায় যুক্তরাজ্য সফরে যান; এর মধ্যে, বেকার ব্যান্ড ছেড়ে যাওয়ার ধারণা নিয়ে খেলেন। লন্ডনের তারিখ শেষ হওয়ার পরে, ব্যান্ডটি স্কট লিটের সাথে দেখা করে, যিনি আর. ই. এম-এর সাথে তার কাজের জন্য পরিচিত, তার লক্ষ্য ছিল যে তিনি তাদের পরবর্তী অ্যালবাম তৈরি করবেন। বেকারের অজান্তে, কীবোর্ডবাদক রব কলিন্স অন্যান্য সদস্যদের বলেছিলেন যে তিনি অনুভব করেছেন যে বেকার তাদের আটকে রেখেছেন। কলিন্স এবং বেসবাদক মার্টিন ব্লান্ট শেষ পর্যন্ত বেকারকে তাদের চলে যাওয়ার ইচ্ছাকে জানিয়েছিলেন, যা তিনি মেনে নিয়েছিলেন। বেকার ডেনমার্কের রসকিল্ড ফেস্টিভাল এবং ফ্রান্সের বেলফোর্ট ফেস্টিভ্যালে বাজিয়ে মাসের শেষে ব্যান্ডের সাথে তার শেষ শো করেছিলেন। কলিন্সের আগমন এবং লেখা বেকারের চলে যাওয়ার সাথে সাথে মূল ভূখণ্ড ইউরোপের বাকি অংশে সম্ভাব্য অনুষ্ঠানগুলি বাতিল হয়ে যায় এবং একটি নতুন অ্যালবাম প্রকাশের পরিকল্পনা 1991 সালের সেপ্টেম্বর থেকে 1992 সালের গোড়ার দিকে পিছিয়ে দেওয়া হয়। হ্যারিসন বলেছিলেন যে তারা এমন কাউকে খুঁজে পেতে চান যিনি লেখায় আরও অবদান রাখবেন, কারণ বেকারকে কেবল সাম ফ্রেন্ডলি-র পাঁচটি গানের জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়। তিনি পরিস্থিতি সম্পর্কে ব্যান্ডের প্রাক্তন প্রেস এজেন্ট অ্যালিসন মার্টিনের সাথে যোগাযোগ করেন, যিনি এখন রেডিও প্লাগিং সংস্থা রেড অ্যালার্টের জন্য কাজ করছিলেন। তিনি ইন্সপায়ারাল কার্পেটের ম্যানেজার অ্যান্টনি বোগিয়ানোর সাথে এই বিষয়ে আলোচনা করেছিলেন, যিনি দু 'জনের পরামর্শ দিয়েছিলেনঃ তাঁর ব্যান্ডের রোডি নোয়েল গ্যালাগার এবং তাদের আগের ভ্যান চালক মার্ক কলিন্স, যিনি এখন নিজের ব্যান্ড ক্যান্ডেলস্টিক পার্কের জন্য খেলছিলেন। ডাউনটাইমের সময় কলিন্স রেড অ্যালার্টের অফিসের চারপাশে ঘুরে বেড়াত। মার্টিন পরবর্তীকালে কলিন্সকে শার্লাটানদের সংস্পর্শে আনেন, যাদের তিনি জানতেন যে অন্য গিটারবাদক খুঁজছেন। যখন এটি ঘটছিল, ব্যান্ডটি হানি টার্টলস থেকে গিটারবাদককে চেষ্টা করেছিল। ব্লান্ট যা শুনেছিলেন তা পছন্দ করেছিলেন, কিন্তু ধোঁয়ার জন্য ঘর ছেড়ে যাওয়ার পরে, রব কলিন্স গিটারবাদকের উচ্চতা সম্পর্কে অভিযোগ করেছিলেন। ফ্রন্টম্যান টিম বার্জেস এর আগে মার্ক কলিন্সকে তার অতীত ব্যান্ড ওয়ালটোনের সাথে দেখেছিলেন এবং তাকে আমন্ত্রণ জানানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। কলিন্স একটি মহড়ায় পৌঁছেছিলেন এবং ঘটনাস্থলে তাকে জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল। ব্যান্ডটিকে কিছু সহযোগী বলেছিলেন যে তাদের ব্যাগি থেকে আরও বড় প্রস্থান করা উচিত, একই সাথে তাদের বিদ্যমান ফ্যান বেসকে বিচ্ছিন্ন না করার চেষ্টা করুন। ব্লান্ট অনুভব করেছিলেন যে লেখায় কলিন্সের প্রাথমিক অবদানগুলি ব্যান্ডের ভবিষ্যতের শব্দ সম্পর্কে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গি থেকে দূরে সরে গিয়েছিল, তবে অন্যরা যা চাইছিল তার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল। এই সময়ের মধ্যে, ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী অ্যালবামের জন্য 18টি গান শেষ করেছে বলে জানা গেছে, এটি একটি দ্বৈত অ্যালবাম হওয়ার সম্ভাবনা রয়েছে। ম্যানেজার স্টিভ হ্যারিসন উল্লেখ করেছেন যে ব্লান্ট এই সময়ে ব্যক্তিগত সমস্যা নিয়ে কাজ করছিলেন, যেমন বেকারের প্রস্থানকে সহজেই গ্রহণ না করা এবং "মি" গানটি তৈরি করতে ঘৃণা করা। "ইন টাইম"-এ, আশা করা যায় যে তারা তার জায়গায় "ওয়েয়ারডো" রেকর্ড করেছে। অন্যরা ব্লান্টের যে কোনও আপত্তির উপর লেখা এবং ভোট দেওয়ার জন্য কলিন্সের ধারণাগুলি বিবেচনা করতে পেরে খুশি হয়েছিল। তিনি সাম ফ্রেন্ডলি-র বিরুদ্ধে সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া সম্পর্কে সচেতন ছিলেন, যা তাদের লেবেল ব্যান্ডটিকে এখনও প্রচার করতে বলছিল। এর পাশাপাশি, তাঁর স্ত্রীর সাথে তাঁর সম্পর্কের অবনতি ঘটতে থাকে; ফলস্বরূপ, ব্লান্ট প্যারানোইয়ায় আক্রান্ত হন এবং 1991 সালের সেপ্টেম্বরের মধ্যে ভেঙে পড়েন এবং হাসপাতালে ভর্তি হন। ব্লান্টের ক্লিনিকাল বিষণ্নতা ধরা পড়ে এবং তাকে দুই সপ্তাহ বিশ্রাম দেওয়া হয়। এই সময়ে, ম্যাডচেস্টার এবং ব্যাগি দৃশ্যগুলি জনপ্রিয়তার বাইরে চলে গিয়েছিল কারণ নির্বাণ নেভারমাইন্ড (1991) মুক্তি পেয়েছিল, যা অ্যালিস ইন চেইনস, পার্ল জ্যাম এবং সাউন্ডগার্ডেন-এর মতো গ্রঞ্জ অভিনয়ের সাফল্যের অনুমতি দেয়। শার্লাটানদের সমসাময়িকরা তাদের নিজস্ব সমস্যার মুখোমুখি হয়েছিল; স্টোন রোজেস তাদের লেবেল নিয়ে আইনি লড়াইয়ে জড়িয়ে পড়েছিল এবং হ্যাপি মন্ডেজ প্রেস আউটলেটগুলির নেতিবাচক মনোযোগের দ্বারা জর্জরিত ছিল। একটি অ্যালবাম থেকে একাধিক একক না নেওয়ার বিষয়ে শার্লটানদের একটি স্ব-আরোপিত নীতি ছিল, যার অর্থ তারা ওভার রাইজিং ইপি এবং আসন্ন "মি"-তে কোনও অতিরিক্ত গান ব্যবহার করেছিল। ইন টাইম "সিঙ্গেল। তাদের মাত্র চারটি প্রাক-কলিনের গান ছিল, যথা, "ওয়েরিডো", "ট্রেমেলো সং", "ক্যান্ট ইভেন বি বোথেরড" এবং "(নো ওয়ান) নট ইভেন দ্য রেইন", যা রেকর্ড করা হয়নি। রেকর্ডিং দ্য শার্লাটানস ওয়েলসের মনমাউথশায়ারের রকফিল্ডে ভ্রমণ করেছিলেন, যেখানে তারা রকফিল্ড স্টুডিওতে রেকর্ড করতে গিয়েছিলেন। "আমি। ইন টাইম 1991 সালের অক্টোবরে হিউ জোনস প্রযোজিত একটি স্বতন্ত্র স্টপ-গ্যাপ একক হিসেবে মুক্তি পায়। গানটি ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে 28 নম্বরে পৌঁছেছিল, যা তারা তাদের প্রথম একক, "ইন্ডিয়ান রোপ"-এর পুনঃপ্রকাশ হিসাবে ব্যর্থ বলে মনে করেছিল, কোনও প্রচারমূলক প্রচেষ্টা ছাড়াই শীর্ষ 60-এ পৌঁছেছিল। একজন প্রযোজককে আনার সিদ্ধান্ত নেওয়ার আগে তারা রকফিল্ডে দুই সপ্তাহ ধরে কাজ করছিলেন। ব্যান্ডটি নিশ্চিত ছিল না যে তারা কার সাথে কাজ করতে চায়, যার ফলে ভিক্ষুকদের ভোজ তাদের বিভিন্ন ব্যক্তির কাছ থেকে সিভি পাঠায়। যেহেতু তারা রিচ বিচ স্টুডিওর অধিবেশনগুলি নিষ্ফল বলে মনে করেছিল, তারা এমন একজনের সাথে কাজ করতে চেয়েছিল যিনি ব্যান্ডের চেতনাকে অন্তর্ভুক্ত করতে পারেন। ক্রিস নাগলে, যিনি পূর্বে সাম ফ্রেন্ডলি প্রযোজনা করেছিলেন, অনুপ্রেরণামূলক কার্পেট নিয়ে ব্যস্ত ছিলেন এবং তাই অনুপলব্ধ ছিলেন। ব্যান্ডটির গান প্রকাশক ওয়ার্নার চ্যাপেল মিউজিকের কেউ একজন ফ্লাডের পরামর্শ দিয়েছিলেন, যিনি এর আগে নাইন ইঞ্চি নেইলস এবং পপ উইল ইট ইট সেলফের মতো গানের সঙ্গে কাজ করেছিলেন। বার্গেস ব্যান্ড মুভমেন্টের বাকি অংশ (1981) নিউ অর্ডার এবং দিস ইজ দ্য Day.This ইজ দ্য Hour.This ইজ দিস দেখানোর পর শেষ পর্যন্ত তিনি নির্বাচিত হন। (1989) পপ উইল ইট ইট সেলফ দ্বারা। ফ্লাড এর আগে মার্কিন বাজারের জন্য "স্প্রস্টন গ্রিন"-এর একটি রিমিক্স এবং ওভার রাইজিং ইপি-র জন্য একটি ভিন্ন রিমিক্স তৈরি করেছিল। ব্যান্ডটি যখন ফ্লাডের সঙ্গে যোগাযোগ করে, তখন ফ্লাড ইউ2-এর আচতুং বেবি (1991)-এর কাজ শেষ করে। সদস্যরা জানতেন না যে তিনি ইউ2-এর সঙ্গে কাজ করেছেন, কারণ তারা ডেপেচ মোড এবং ওল্ফগ্যাং প্রেসের সঙ্গে তাঁর কাজের সঙ্গে বেশি পরিচিত ছিলেন। ফ্লাড তার বান্ধবী সাম ফ্রেন্ডলি উপভোগ করেছে জানতে পেরে ব্যান্ডের সাথে কাজ করতে রাজি হয়। রকফিল্ডে পৌঁছানোর পর, ফ্লাড সেই সময় পর্যন্ত শার্লাটানদের করা সমস্ত উপাদান বাতিল করে দেয়, একটি অ্যালবামের মূল্যবান গান রেকর্ড এবং মিশ্রিত করার জন্য মাত্র ছয় সপ্তাহ বাকি থাকে। পল কোব্বল্ড প্রকৌশলী হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন; তাকে এবং ফ্লাডকে ড্যারেন গ্যালার, গয়েটজ বোটেনহার্ট এবং ফিলিপ অল্ট সহায়তা করেছিলেন। ফ্লাডের কাজ করার পদ্ধতিতে ব্যান্ডটি একসঙ্গে লাইভ পারফরম্যান্স করে, আলাদা অংশে রেকর্ডিং করে এবং তারপরে সুরগুলি অক্ষত রেখে বিভিন্ন ছন্দের অংশ এবং প্রভাব সহ গান তৈরি করে। এর বিপরীতে, নাগলে একটি ক্লিক ট্র্যাকের জন্য ব্যান্ড রেকর্ড রাখতেন, কয়েক সপ্তাহ ধরে একবারে একটি যন্ত্র চালাতেন। ফ্লাড স্বল্প সময়ের উৎপাদনশীলতায় কঠোর পরিশ্রম করতে পছন্দ করত; এক পর্যায়ে, ব্যান্ডটি আট দিনে 11টি ব্যাকিং ট্র্যাক সম্পন্ন করেছিল। ব্যান্ডের সদস্যরা এই পদ্ধতিতে অভ্যস্ত ছিলেন না, অনুভব করেছিলেন যে এটি তাদের উপর একটি নিবিড় পরিশ্রম নিয়েছে। প্রতিটি সদস্য নিজেদের মধ্যে তর্ক করতেন, যে কোনও অচলাবস্থার অবসান ঘটাতে এবং কাজ চালিয়ে যাওয়া নিশ্চিত করতে ফ্লাডের প্রয়োজন হত। তিনি ব্যান্ডটিকে স্টুডিও প্রযুক্তি ব্যবহার করতে শিখতে সাহায্য করেছিলেন, যেমন "ওয়েয়ারডো"-তে যেখানে তিনি ব্যান্ডকে দেখিয়েছিলেন যে কীভাবে একটি লাইভ সেটিংয়ে সিকোয়েন্সার ব্যবহার করতে হয়। রব কলিন্স স্টুডিওতে একটি নমুনা নিয়ে এসেছিলেন, যা তিনি "ট্রেমেলো সং", "দ্য এন্ড অফ এভরিথিং" এবং "ওয়েয়ারডো"-র অংশ এবং সুরের লাইন নিয়ে আসতে ব্যবহার করতেন। জোনসকে "সাবটাইটেল"-এর মূল রেকর্ডিং প্রযোজক হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, যিনি এর আগে "মি"-এর বি-সাইড হিসাবে মুক্তি পেয়েছিলেন। "ইন টাইম"; নতুন অ্যালবামে অন্তর্ভুক্তির জন্য ফ্লাড এটিকে রিমিক্স করেছে। বার্গেস যেহেতু "(নো ওয়ান) নট ইভেন দ্য রেইন"-এর গানের কথা নিয়ে আসতে দেরি করেছিলেন, তাই তিনি লন্ডনের স্ট্রংরুমে এটির জন্য তাঁর কণ্ঠ রেকর্ড করেছিলেন। পরে তিনি স্বীকার করেন যে তাদের সকলের একটি "অহং সমস্যা" ছিল, এবং দাবি করেন যে তাদের কেউই একই ঘরে থাকতে চায় না। তিনি বলেন, ফ্লাডের মতো একজনের সঙ্গে কাজ করা সত্যিই কাজ করেনি। আমাদের কাছে এর জন্য গান ছিল না, এবং তিনি কখন প্রযোজক হওয়ার কথা ছিল তা আমাদের বলেননি। তা সত্ত্বেও, ব্লান্ট ফ্লাডের ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন এবং জিজ্ঞাসা করেন যে তিনি তাদের পরবর্তী কাজটি প্রযোজনা করবেন কিনা। রচনা এবং গানের থিম এবং সঙ্গীত সামগ্রিক গীতিকবিতার থিম নিয়ে আলোচনা করে বার্জেস বলেন যে এটি "অদ্ভুত" ছিল। এটি ছিল 'দয়া করে আমাকে এই জায়গা থেকে বের করে দিন। ই. ই. কামিংস এবং বব ডিলানের প্রভাব নিয়ে আত্মপরীক্ষা এবং আত্ম-সন্দেহের মতো বিষয়গুলি পুরো গান জুড়ে পাওয়া যায়। লেখক ডমিনিক উইলস দ্য শার্লাটানসঃ দ্য অথরাইজড হিস্ট্রি (1999)-তে বলেছেন যে বার্জেস কামিংসের "ঘর্ষণাত্মক যুদ্ধ এবং তার অবাধ বোহেমিয়ানিজমের পরিত্যাগের" প্রশংসা করেছিলেন। পপম্যাটার্সের জন বার্গস্ট্রম বলেন, ড্রামার জন ব্রুকস "আরও সূক্ষ্ম অথচ উদ্দীপনামূলক" খেলার শৈলীর পক্ষে "অভিষেকের প্রতিটি ট্র্যাকে ছড়িয়ে থাকা জাঁটি শাফেল ছন্দ" কে টোন করেছেন। বার্গেস অনুভব করেছিলেন যে নিউইয়র্ক সিটিতে কাটানো তাঁর সময় অ্যালবামের গানের শিরোনাম এবং বৈদ্যুতিন টেক্সচারকে প্রভাবিত করেছে; তিনি বৈদ্যুতিন উপাদানগুলিকে ডেপেচ মোডের আচটুং বেবি এবং ভায়োলেটর (1990)-এর ফ্লাডের কাজের জন্য দায়ী করেছিলেন, পরেরটি 10ম এবং 11তমের মধ্যে অন্ধকারের অনুভূতি দিয়েছিল। অ্যালবামটি তৈরি করার সময়, বার্জেস ডিলানের সঙ্গীত গ্রহণ করেছিলেন, তাঁর অ্যালবাম ব্রিঙ্গিং ইট অল ব্যাক হোম (1965), হাইওয়ে 61 রিভিজিটেড (1965) এবং ব্লন্ড অন ব্লন্ড (1966) দিয়ে মুগ্ধ হয়েছিলেন। অনুপ্রেরণার প্রবাহ সত্ত্বেও, বার্গেস এই সময়ে গান লেখা কঠিন বলে মনে করেছিলেন, ব্লান্ট বার্গেসের গানের সমালোচনা করেছিলেন, যা বার্গেস পরে তার মানসিক অবস্থার জন্য দায়ী করেছিলেন। অ্যালবামের নাম, বিটুইন 10থ অ্যান্ড 11থ, নিউ ইয়র্ক সিটির মার্কুইস থিয়েটারকে ইঙ্গিত করে, যেখানে ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের প্রথম শো করেছিল। শিরোনামটি এর আগে 1991 সালের গোড়ার দিকে জন পিল সেশনের জন্য পরিবেশিত একটি গানকে দেওয়া হয়েছিল যা শেষ পর্যন্ত বাতিল করা হয়েছিল। প্রিফ্যাব এবং রিচেস এবং অ্যান্টিকলকওয়াইজকে কার্যকরী শিরোনাম হিসাবে প্রস্তাব করা হয়েছিল, পরেরটি অ্যালবামের কিছু প্রচারমূলক অনুলিপিতে শেষ হয়েছিল। বার্গেস বলেছিলেন যে এটি "খুব নেতিবাচক" হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল; যেহেতু তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির ইস্ট ভিলেজ, লন্ডনের চিসউইক এবং নর্দাম্পটনশায়ারের মৌলটনে তাঁর পিতামাতার বাড়ির মধ্যে অবসর সময় কাটাচ্ছিলেন, তাই তিনি মনে করেছিলেন যে চূড়ান্ত খেতাব সহ নিউ ইয়র্কের একটি উল্লেখ উপযুক্ত হবে। সঙ্গীতগতভাবে, অ্যালবামের শব্দকে ম্যাডচেস্টার এবং পরীক্ষামূলক হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। সাংবাদিক জন রব তাঁর শার্লাটানদের জীবনী, দ্য শার্লাটানসঃ উই আর রক (1998)-এ বলেছেন, "এক পর্যায়ে একটি ঝাঁঝালো কাঁচা এবং দুর্দান্ত ড্রাম শব্দ রয়েছে, অন্যদিকে কিছু গানের ব্যবস্থা কিছুটা খালি শোনাচ্ছে", টক টকের শব্দের সীমানায়। উইলস বলেছিলেন যে ফ্লাড "ব্যান্ডের [.] সুরের বিকাশ ধরে রাখতে তাঁর কথায় সত্য ছিলেন। কিন্তু তালটি স্পষ্টতই তার মনের সামনে ছিল, এবং যে শিল্পগত বৈশিষ্ট্যগুলি তার নাম তৈরি করেছিল তা পাওয়া যেতে পারে, যেমন কলিন্স তার গিটার পরিবর্ধক ফেলে দেওয়ার শব্দ। রব বলেছিলেন যে পুরো অ্যালবাম জুড়ে কলিন্সের গিটারওয়ার্ক শুনে মনে হচ্ছে "ওয়ার্ম আপ [.] তার গিটার, যখন এটি কেটে যায়, তখন টাইট তারের মতো রেজার-তীক্ষ্ণ হয়। একটি ঝাঁকুনি এবং দুর্দান্ত শব্দ, শয়তানের লাথি ট্র্যাক জুড়ে ছড়িয়ে পড়ে। যদিও বেকার অ্যালবামের তিনটি গানে কাজ করেছেন বলে দাবি করেছেন, যার মধ্যে রয়েছে "ওয়েয়ারডো" এবং "(নো ওয়ান) নট ইভেন দ্য রেইন", তবে কোনও ট্র্যাকের জন্য তাঁকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়নি। বাকি ছয়জনকে ব্লান্ট-ব্রুকস-বার্গেস-মার্ক কলিন্স-রব কলিন্সের নতুন দলে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। এর মধ্যে দুটি মার্ক কলিন্সের আগমনের আগে শেষ হয়েছিল, তিনি কেবল অতিরিক্ত গিটার অংশ যুক্ত করেছিলেন। তিনি বাকি চারজনকে তৈরি করতে সাহায্য করেছিলেন, সেই সময়ে তিনি মাত্র দুই মাস ব্যান্ডে ছিলেন। 10 থেকে 11 তারিখের মধ্যে "আই ডোন্ট ওয়ান্ট টু সি দ্য সাইটস"-এর উদ্বোধনী ট্র্যাকের মধ্যে রয়েছে পিয়ানো স্ট্রিংয়ের সাথে মিথস্ক্রিয়া করা ব্রাশ। এটি স্ট্রিং বাছাইয়ের সাথে ওভারডাব করা হয়েছিল, বিপরীত রিভার্ব দ্বারা পরিবর্তিত হয়েছিল। "ইগনিশন" কে মূলত "অ্যান্টিকলকওয়াইজ" বলা হত, যা ব্যান্ডের নিয়ন্ত্রণের বাইরে জিনিসগুলি ভুল হয়ে যাওয়ার কথা উল্লেখ করে। "পেজ ওয়ান" মূলত এর উদ্বোধনী গানের নামানুসারে "শকুন" নামকরণ করা হয়েছিল; এর ছন্দময় শব্দ নিউ অর্ডারের কাজকে স্মরণ করিয়ে দেয়। গানের জন্য, কলিন্স অ্যাকোস্টিক এবং বৈদ্যুতিক গিটার স্তর করত এবং বিভিন্ন সুর ব্যবহার করত। বার্গেস বলেছিলেন যে এটি "কারোর মজা নষ্ট করার" কথা বলে কারণ তিনি "আমি কতটা আটকে পড়েছি তাতে খুব [অসন্তুষ্ট] খুশি" ছিলেন। "ট্রেমেলো সং" 1970-এর দশকের ডিস্কোকে 1990-এর দশকের নাচের সাথে মিশ্রিত করে, রোলিং স্টোনসের "উই লাভ ইউ" (1967) শৈলীতে একটি পুনরাবৃত্ত পিয়ানো অংশের সাথে। গানটিতে দুটি ভিন্ন কোরাস রয়েছে কারণ তারা কোনটি ব্যবহার করবে তা নির্ধারণ করতে পারেনি, তাই তারা উভয়ই ব্যবহার করেছিল। প্রথম কোরাসটি গেয়েছেন রব কলিন্স এবং অন্যটি গেয়েছেন বার্জেস। এই বিভাগগুলির গানের কথাগুলি দ্য ম্যানের নিয়ন্ত্রণে না থেকে একজন স্বাধীন ব্যক্তি হওয়ার কথা উল্লেখ করে। "দ্য এন্ড অফ এভরিথিং" একটি যুদ্ধের গান যা বার্গেস নিউ অর্ডারের "লাভ ভিজিলেন্টস" (1985)-এর উপর ভিত্তি করে তৈরি; তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তাঁর বন্ধু সেনাবাহিনী ছেড়ে যাওয়ার জন্য একটি অসুস্থতার নকল করেছিলেন। "সাবটাইটেল" ছিল বার্গেসের দুটি বাক্যাংশের উপর ভিত্তি করে একটি ধারণার জন্য স্ক্র্যাচ ভোকালের প্রচেষ্টার ফলাফল এবং এর পরিবর্তে একটি সম্পূর্ণ সম্পূর্ণ গান লিখে শেষ হয়েছিল। গিটারগুলি নতুন যুগের কীবোর্ড অংশগুলির সাথে হু-এর কাজকে স্মরণ করে। ট্রেমোলো প্রভাব দ্বারা বর্ধিত "ক্যান্ট ইভেন বি বোথের"-এর গিটার ওয়ার্ক, বিটলসের "ফ্লাইং" (1967)-এ শোনা গানগুলিকে স্মরণ করে। ব্লান্টের বেস অংশটি রোলিং স্টোনস দ্বারা "আন্ডার মাই থাম্ব" (1966) তৈরি করে। সম ফ্রেন্ডলি-র গানের সঙ্গে কোরাস বিভাগগুলির সবচেয়ে বেশি মিল ছিল। "উইয়ারডো" একটি অন্তর্দৃষ্টিমূলক গান; বার্গেস বলেছিলেন যে শিরোনামের বাক্যাংশটি প্রিয়তার একটি রূপ হিসাবে ব্যবহৃত হয়, যেমন একজন বহিরাগত হিসাবে গর্বিত হওয়ার জন্য। তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে নেভারমাইন্ড "বেশ সরাসরি" এবং ভেবেছিলেন যে সেগুলি যদি ঠিক ততটাই সরাসরি হয় তবে গানটি "[বাদ্যযন্ত্র] পরিবেশের জন্য বেশ উপযুক্ত" হবে। গানটি মূলত গিটার, বেস এবং ড্রাম দিয়ে শুরু হতে যাচ্ছিল, যতক্ষণ না ফ্লাড শুরুতে আউটরো হ্যামন্ড বিভাগটি যুক্ত করে। "চিউইং গাম উইকএন্ড" শিরোনাম নিয়ে আলোচনা করতে গিয়ে ব্লান্ট বলেন, চিউইং গাম চিবানোর মাত্র দুটি কারণ রয়েছেঃ "আপনি ধূমপান করার চেষ্টা করছেন অথবা আপনি নিজের দাঁত পিষে ধুলো দেওয়া বন্ধ করার চেষ্টা করছেন।" "(কেউ নয়) এমনকি বৃষ্টিও নয়"-এর একটি লাইন সরাসরি কামিংসের কবিতা সামহোয়্যার আই হ্যাভ নেভার ট্র্যাভেল্ড-এর চূড়ান্ত লাইন থেকে নেওয়া হয়েছে। আউটরো অংশটি 20 জ্যাজ ফাঙ্ক গ্রেটস (1979) থ্রবিং গ্রিস্টলের উপাদানকে ইঙ্গিত করে। "ওয়েয়ারডো" একক এবং অ্যালবাম প্রচার "ওয়েয়ারডো" অ্যালবাম থেকে প্রধান একক হিসাবে 28 ফেব্রুয়ারী 1992-এ মুক্তি পায়, যন্ত্রগত "থিম ফ্রম 'দ্য উইশ", "ওয়েয়ারডো"-এর একটি বিকল্প সংস্করণ এবং ফ্লাডের বি-সাইড হিসাবে "স্প্রস্টন গ্রিন"-এর রিমিক্স সহ। গানটির মিউজিক ভিডিও, যা লন্ডনে চিত্রায়িত হয়েছিল, তাতে ব্যান্ড, একটি ডালমাটিয়ান কুকুর এবং একটি নর্তকীকে একটি সোফায় বসে থাকতে দেখা যায়। ব্যান্ডের মার্কিন লেবেল, আরসিএ রেকর্ডস, ব্যান্ডটিকে লস অ্যাঞ্জেলেস, ক্যালিফোর্নিয়ায় নিয়ে যায় স্যামুয়েল বায়ারের সাথে "আই ডোন্ট ওয়ান্ট টু সি দ্য সাইটস" এবং "উইয়ারডো"-র জন্য ব্যাক-টু-ব্যাক ভিডিও চিত্রগ্রহণের জন্য, যিনি নির্বাণের "স্মেলস লাইক টিন স্পিরিট" (1991)-এর জন্য ভিডিওটি পরিচালনা করেছিলেন। "আই ডোন্ট ওয়ান্ট টু সি দ্য সাইটস"-এর ভিডিওটি একটি মানসিক প্রতিষ্ঠানে শ্যুট করা হয়েছিল, যেখানে একজন লোক হুইলচেয়ারে ঘুরছে। কলিন্সের জন্য প্রস্তুতি এবং একটি লাইভ সেটিংয়ে নতুন গানগুলি পরীক্ষা করার জন্য ব্যান্ডটি 1992 সালের 29শে ফেব্রুয়ারি এবং 1লা মার্চ গ্লাসগোতে কিং টুটের ওয়াহ ওয়াহ হাটে দুটি শো করেছিল। 10 থেকে 11 তারিখের মধ্যে 1992 সালের 23শে মার্চ ভিক্ষুকদের ভোজের ছাপ সিচুয়েশন টু-এর মাধ্যমে মুক্তি পায়; এর শিল্পকর্মে স্টিভ মেজর্সের তোলা কলার একটি ছবি রয়েছে। শিল্পকর্মের জন্য শিল্পকর্মের জন্য খুব কম সময় দেওয়া হয়েছিল, অন্যান্য বিভিন্ন শট থেকে চূড়ান্ত নির্বাচিত একটি বেছে নেওয়া হয়েছিল। বার্গেস বলেছিলেন যে কলাগুলি অ্যান্ডি ওয়ারহলের মতো দেখতে, যদিও উইলস বলেছিলেন যে এটি ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ডের দ্য ভেলভেট আন্ডারগ্রাউন্ড অ্যান্ড নিকো (1967)-এর ইচ্ছাকৃত শ্রদ্ধা ছিল না। মিলটাউন ব্রাদার্সের সহায়তায় যুক্তরাজ্য সফরের আগে ব্যান্ডটি গ্রিসে দুটি শো দিয়ে অ্যালবামটির প্রচার করেছিল। সফরের সময় রব কলিন্সের দুটি হ্যামন্ড অঙ্গ ভেঙে যায় এবং একটি অনুষ্ঠানের পরে একটি মারামারি শুরু হয়, যার ফলে তিনি ভেন্যু ছেড়ে চলে যান এবং ব্যান্ড ছেড়ে দেওয়ার হুমকি দেন। অ্যালবামের বিক্রি শেষ হওয়ার সাথে সাথে ভিক্ষুকদের ভোজ অ্যালবাম থেকে আরেকটি একক চেয়েছিল, যা ব্যান্ডটিকে বিরক্ত করেছিল। তারা আরও জিজ্ঞাসা করেছিল যে ব্যান্ডটি বিন্যাসকে আলিঙ্গন করতে পারে কিনা, যার অর্থ একাধিক হাতা এবং বিভিন্ন সহগামী গানের সাথে একক প্রকাশ করা। ব্যান্ডটি এটিকে তাদের ভক্তদের শোষণ এবং তাদের শ্রমিক শ্রেণির অধ্যক্ষদের বিরুদ্ধে যাওয়ার একটি রূপ হিসাবে দেখেছিল। মার্কিন সফর, "ট্রেমেলো সং" একক এবং পরে প্রচার এই সময়ের মধ্যে, সাম ফ্রেন্ডলি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 3,50,000 কপি বিক্রি করেছিল এবং ব্যান্ডটি সেখানে নতুন অ্যালবামটির প্রচারের সর্বোত্তম উপায় খুঁজে বের করছিল। তারা ভেবেছিল যে সঠিক পরিমাণে এক্সপোজার দিয়ে তারা সেই বাজারে তাদের নিজস্ব হেডলাইনিং ট্যুর করতে পারে, এমন একটি ধারণা যা ভিক্ষুকদের ভোজ প্রতিরোধ করেছিল। আরসিএ রেকর্ডসের সভাপতি প্রস্তাব দিয়েছিলেন যে তারা পিটার মারফির সাথে ছয় সপ্তাহের জন্য সেখানে একটি সহ-শিরোনাম সফর করতে পারে, যাতে তারা 2,000-ধারণক্ষমতার অবস্থানের পরিবর্তে 5,000-ধারণক্ষমতার স্থানগুলিতে খেলতে পারে। হ্যারিসন বলেছিলেন যে মারফি একজন "গোথ অ্যান্ড ফাকিং ক্রেপ" এবং ব্যান্ডের বাকিরা এই পরামর্শে অস্বস্তিতে ছিল। এই উত্তরটি আরসিএ রেকর্ডসকে বিরক্ত করেছিল, যারা ব্যান্ড এবং হ্যারিসনের মতো নয়, যারা অধ্যবসায় পছন্দ করত, আগে থেকেই সবকিছু পরিকল্পনা করতে চেয়েছিল। অতীতে, ভিক্ষুকদের ভোজ এই ধরনের পরিস্থিতি মসৃণ করতে সাহায্য করত, কিন্তু আরসিএ ব্যান্ডের কলগুলি ফেরত দেওয়া বন্ধ করে দেয় এবং তাদের কোম্পানির বিভিন্ন অফিসে পুনঃনির্দেশিত করে। ব্যান্ডটি অবশেষে 1992 সালের এপ্রিলে মার্কিন সফরে যাত্রা শুরু করে, টেক্সাসের ডালাসের এজফেস্টে উপস্থিতির মাধ্যমে শুরু হয়। তারা ক্যাথরিন হুইল এবং ওল্ফগ্যাং প্রেস দ্বারা সমর্থিত ছিল। যদিও কিছু অনুষ্ঠান তাদের আগের মার্কিন সফরের চেয়ে বড় ছিল, অ্যালবামটির অভ্যর্থনা নিঃশব্দ বলে মনে হয়। যুক্তরাজ্যে ফিরে আসার পর তারা লক্ষ্য করেন যে অ্যালবাম বিক্রি কমে গেলেও তাদের লাইভ ভিড় আকারে বৃদ্ধি পাচ্ছে। এর পরে, তারা 1992 সালের মে মাসে মূল ভূখণ্ড ইউরোপের মধ্য দিয়ে এক মাসব্যাপী ট্রেক শুরু করে। 1992 সালের জুন থেকে ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি বিস্তৃত সফরে গিয়েছিল। যাইহোক, ব্লান্টের সন্তানের জন্ম এবং ম্যাডোনার সাথে একটি নেতিবাচক ব্যাক-স্টেজ কথোপকথনের পরে, ব্যান্ডটি 1992 সালের আগস্টের প্রথম দিকে দেশে ফিরে আসার সিদ্ধান্ত নেয়। মার্ক কলিন্স বলেছিলেন যে তাদের "আরও 20,000 বিক্রয় বা আপনার সুস্থতা বজায় রাখার মধ্যে থেকে বেছে নিতে হবে।" আমরা বিবেককে বেছে নিয়েছি। " এর মধ্যে, ভিক্ষুকদের ভোজ আরেকটি একক অপরিহার্য বলে মনে করে এবং বিভিন্ন বিন্যাসের বিকল্প পরিকল্পনা করে, যা ব্যান্ডের ক্রোধের কারণ হয়ে দাঁড়ায়। অবিচ্ছিন্ন সফরের কারণে, নতুন বি-সাইডের ক্ষেত্রে তাদের ভক্তদের কাছে খুব কম প্রস্তাব ছিল। "ট্রেমেলো সং" একক হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল, যা 1992 সালের 6ই জুলাই মুক্তি পেয়েছিল এবং এর সাথে ছিল "হ্যাপেন টু ডাই", "নর্মালিটি সুইং" শিরোনামে একটি ডেমো এবং বি-সাইড হিসাবে "থেন" এবং "চিউইং গাম উইকেন্ড"-এর লাইভ সংস্করণ। "ট্রেমেলো সং"-এর মিউজিক ভিডিওতে একটি আর্টহাউস নান্দনিকতা রয়েছে; এতে স্পেন্সার লেইকে সমুদ্রে হাঁটতে দেখা যায়, এটি তাকে একটি পাব-এ প্রবেশ করতে বাধা দেয়, যেখানে সে ব্যান্ডটিকে মদ্যপান করতে দেখে। বার্গেস বলেন যে তারা "নিশ্চিত করার চেষ্টা করেছেন যে এটি সবসময়ই নতুন কিছু, কেবল ডগি লাইভ সংস্করণ নয়"। এদিকে, হ্যারিসন লেবেলটির প্রতি আরও সহানুভূতিশীল ছিলেনঃ "অবশেষে, যদিও, আপনাকে রেকর্ড কোম্পানির চাহিদা বিবেচনা করতে হবে, এবং তাদের প্রধান চাহিদাগুলির মধ্যে একটি হল বাজারে প্রতিযোগিতা করা।" পরে 1992 সালের আগস্টে, ব্যান্ডটি রিডিং ফেস্টিভ্যালের উপ-শিরোনাম করে এবং পরের মাসে জাপানে একটি সংক্ষিপ্ত সফরে যায়। 2008 সালে, ভিক্ষুকদের ভোজ রেকর্ডস সাম ফ্রেন্ডলি এবং বিটুইন 10ম এবং 11তম-এর জন্য বিস্তৃত বক্স সেট করতে চেয়েছিল, কিন্তু ব্যান্ড পরিচালনার সাথে পরিকল্পনাগুলি স্থগিত হয়ে যায়। এটি পরবর্তীকালে 2020 সালে একটি দুই-সিডি সেট হিসাবে পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছিল, লাইভ অ্যালবাম আইসোলেশন 21.2.91 লাইভ অ্যাট শিকাগো মেট্রোর সাথে প্যাকেজ করা হয়েছিল, যা মূলত 1991 সালে প্রকাশিত হয়েছিল, যদিও কোনও সমসাময়িক বি-সাইড বা বিকল্প মিশ্রণের অভাব ছিল। রিডিং ফেস্টিভ্যালের উপস্থিতি 2022 সালে লাইভ অ্যালবাম লাইভ অ্যাট রিডিং ফেস্টিভালঃঃ 1992 হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। 2023 সালের গোড়ার দিকে, শার্লাটানরা রাইডের সাথে একটি মার্কিন সফরে গিয়েছিল; প্রাক্তনটি সম্পূর্ণরূপে 10ম এবং 11তমের মধ্যে খেলেছিল, যখন পরেরটি তাদের অ্যালবাম নোহেয়ারের (1990) জন্য একই কাজ করেছিল। 1993 সালের গোড়ার দিকে একসাথে শো খেলে এই দুটি অভিনয়ের একসাথে ইতিহাস ছিল। বার্গেস বলেছিলেন যে শার্লাটানদের কিছু বন্ধুত্বপূর্ণ বা 10ম এবং 11তমের মধ্যে খেলতে বলা হয়েছিল, শেষ পর্যন্ত আমেরিকান দর্শকদের সাথে সংযোগের জন্য পরেরটিকে বেছে নেওয়া হয়েছিল। আরেকটি কারণ ছিল "ওয়েয়ারডো"-র বাইরে পরবর্তী বছরগুলিতে তারা এটি থেকে কতটা কম উপাদান খেলেছিল। "ওয়েয়ারডো" ব্যান্ডের প্রথম, তৃতীয় এবং পঞ্চম সংকলন অ্যালবাম, মেল্টিং পট (1998), ফরএভারঃ দ্য সিঙ্গেলস (2006) এবং এ হেড ফুল অফ আইডিয়াস (2021)-এ যথাক্রমে অন্তর্ভুক্ত ছিল। 2019 রেকর্ড স্টোর ডে ইভেন্টের অংশ হিসাবে, "ওয়েয়ারডো" এবং "ট্রেমেলো সং" সাত ইঞ্চি ভিনাইল বক্স সেট এভরিথিং চেঞ্জড (2019)-এর অংশ হিসাবে মুক্তি পায়। রিসেপশন কনটেম্পোরারি রিভিউ উইলস বলেছেন যে সঙ্গীত সমালোচকরা মুক্তির পর 10ম এবং 11তমের মধ্যে সমালোচনা করেছিলেন, নিশ্চিত বছরগুলিতে একটি মূল্যায়ন পেয়েছিলেন। অনেক পর্যালোচক অনুভব করেছিলেন যে শার্লাটানরা ফ্লাডকে ইউ2-এর মতো একইভাবে নিযুক্ত করেছিলঃ "নিজেদেরকে আভান্ট গার্ডে ঝুঁকি গ্রহণকারীদের মতো দেখানোর জন্য এবং এই সত্যটি ছদ্মবেশ দেওয়ার জন্য যে তারা কোনও সুর নিয়ে আসেনি"। ফ্লাড অবজ্ঞা এড়িয়ে চলেছিল যখন ব্যান্ডটি, বিশেষ করে বার্গেস, অলস হওয়ার জন্য সমালোচিত হয়েছিল। অ্যালবামের প্রচ্ছদ শিল্পকর্মের মতো তাঁর গানের কথাগুলিও প্রশংসিত হয়েছিল। মেলোডি মেকার লেখক স্টিভ সাদারল্যান্ড অ্যালবামটি নিয়ে হতাশ হয়েছিলেন কারণ এটি খুব বেশি "অ-কেন্দ্রিক এবং কোনও ধরণের শক্তির অভাব" ছিল এবং বার্গেসের গীতিকবিতাকে "স্বাধীনভাবে সহযোগী বিলজ" বলে অভিহিত করেছিলেন। পিটসবার্গ পোস্ট-গেজেট লেখক স্কট মার্ভিস বলেছেন যে অ্যালবামটি দেখিয়েছে যে ব্যান্ডটি তাদের শব্দকে "প্রসারিত" করতে পারে, তবে শ্রোতাদের গানের কথায় মনোনিবেশ না করতে বলেছে। নির্বাচিত লেখক অ্যাডাম হিগিনবোথাম অনুভব করেন যে অ্যালবামটি শেষের অ্যালবামটির সমস্যাগুলি অব্যাহত রেখেছেঃ "[বার্গেস] এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে সবকিছু তৈরি করছিল, একটি কণ্ঠস্বরের লাইন জুড়ে একগুঁয়ে হওয়ার আশায় একটি খাটো পটভূমিতে বচসা করছিল।" এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির বিল ওয়াইম্যান একইভাবে গানের কথাগুলিকে "ব্লাদার" বলে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, তবে ব্যান্ডের "ঘূর্ণায়মান ছন্দ এবং স্বতন্ত্র যন্ত্রের" প্রশংসা করেছিলেন। ব্লেড ডগ আইভারসন উল্লেখ করেছেন যে ব্যান্ডটি নতুন অ্যালবামের সাথে "কিছুটা বেশি গর্জন" করেছে, যা আগের অ্যালবামের তুলনায় "আরও আকর্ষণীয় ফলাফল" দিয়েছে। এন. এম. ই-এর কর্মীরা বলেছিলেন যে এটি "দুর্দান্ত একক গান দিয়ে ভরা" নাও হতে পারে, তবে এটি একটি ব্যান্ডকে "স্ট্রেচিং আউট এবং কিছু দুর্দান্ত আকর্ষণীয় সঙ্গীত তৈরি করে" দেখিয়েছিল, যা এমন কিছু ছিল যা "ব্যাগি-পরবর্তী শূন্যতায়" প্রশংসিত হওয়া উচিত। শিকাগো ট্রিবিউনের মার্ক ক্যারো উল্লেখ করেছেন যে কলিন্সের গিটার অংশগুলি "সামনের দিকে ঠেলে দেওয়া হয়েছিল এবং এর ফলে ঘনত্ব এবং জরুরি অবস্থা কিছুটা হ্রাস পেয়েছিল"। রোলিং স্টোন-এর পর্যালোচক রব ও 'কনর বলেছেন যে অ্যালবামটি "একটি সূক্ষ্ম স্তরে কাজ করে" কারণ "মিশ্রণটি আরও ঘন স্তরযুক্ত"। হিগিনবোথাম বলেছিলেন যে "একটি নতুন শব্দ" এবং ফ্লাডের উৎপাদন সত্ত্বেও, "মৌলিক সমস্যাটি রয়ে গেছে"। পূর্ববর্তী পর্যালোচনা এবং বাণিজ্যিক পারফরম্যান্স জন হ্যারিস এটিকে একটি "খুব আন্ডাররেটেড অ্যালবাম" হিসাবে দেখেছিলেন, যদিও "সুন্দর বাজে" প্যাকেজিং এবং শিল্পকর্মের পছন্দকে উপেক্ষা করেছিলেন, নেতিবাচকভাবে এটিকে নর্থসাইডের সাথে তুলনা করেছিলেন। উইলস এটিকে একটি "কৌতূহলোদ্দীপক সংগ্রহ" বলে অভিহিত করেছেন, যা সস্তা রোমাঞ্চের অভাবে হতাশাজনক, তবে বিশেষত ছন্দময়ভাবে, আদর্শের ঊর্ধ্বে ওঠার সংগ্রামে চিত্তাকর্ষক। রব অনুভব করেছিলেন যে তারা "তাদের পপ শিকড় থেকে দূরে সরে যাওয়ার এবং 'গভীরতার' সাথে একটি ব্যান্ড হিসাবে নিজেকে প্রমাণ করার জন্য খুব কঠোর চেষ্টা করছেন। পাঙ্ক প্ল্যানেটের লেখক জুলি গারস্টেইন অনুভব করেছেন যে পরিবর্তিত সঙ্গীতের দৃশ্যপটের কারণে অ্যালবামটি প্রকাশের পরে "মোটামুটিভাবে উপেক্ষা করা হয়েছিল"। তিনি চার্লাটানদের একটি অ্যালবাম তৈরির চেহারাটিকে "লশ" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন কারণ এটি "স্যাম্পলার ব্যবহার না করে উল্লেখযোগ্য এবং তাদের সেই সময়ের একটি অসঙ্গতি করে তোলে"। লেখক ডেভ থম্পসন তাঁর বই অল্টারনেটিভ রক (2000)-এ লিখেছেন যে ব্যান্ডটি "এই অ্যালবামটিকে সূক্ষ্মতম সুর থেকে স্পিন করে, সামান্যতম হুকগুলিতে ঝুলিয়ে রাখে", গিটার এবং কীবোর্ড অংশগুলির আন্তঃক্রিয়ার প্রশংসা করে। অলমিউজিকের পর্যালোচক নেড র্যাগেট এটিকে "এর খ্যাতির চেয়ে অনেক বেশি শক্তিশালী" বলে মনে করেন, এবং বলেন যে ফ্লাডের প্রযোজনা "সামগ্রিকভাবে প্রত্যেকের জন্য শক্তিশালী এবং চমৎকার ব্যবস্থা তৈরি করছে"। বার্গস্ট্রম এটিকে একটি "আশ্চর্যজনকভাবে শান্ত, অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ, প্রায় শোকার্ত অ্যালবাম" বলে মনে করেছিলেন, যদিও ব্যান্ডটি যা শোক করছিল তা অস্পষ্ট বলে মনে হয়েছিল। তিনি এটিকে তাদের আত্মপ্রকাশ থেকে "সঙ্গীত পরিপক্কতা এবং পরিশীলনের একটি কোয়ান্টাম লাফ" বলে অভিহিত করেছেন এবং ফ্লাডের "খাস্তা, পরিষ্কার শব্দ" তুলে ধরেছেন। দ্য নিউ রোলিং স্টোন অ্যালবাম গাইডের কর্মীরা অনুভব করেছিলেন যে যদিও এতে কোনও স্মরণীয় মুহূর্তের অভাব ছিল এবং "হুক ইন সাইট" ছিল না, তবুও এটি সাম ফ্রেন্ডলি-র চেয়ে অনেক বেশি উন্নত ছিল। 2021 সালে অ্যালবামটির বর্ণনা দিতে গিয়ে বার্জেস বলেন, "কিছু লোকের কাছে এটি বেশ চরম ছিল। আমরা আমাদের যা কিছু ছিল তা সম্পূর্ণরূপে ভেঙে দিয়েছিলাম, আমরা একজন ব্যান্ডের সদস্যকে পরিবর্তন করেছিলাম এবং রব অনুভব করেছিল যে সে প্রথম অ্যালবামে সত্যিই সবকিছু করেছে। " আন্ডার দ্য রাডারের ইয়ান কিং এর সাথে যোগ করে বলেন, ফ্লাডের উৎপাদন "দ্য শার্লাটানদের ডিস্কোগ্রাফিতে এই রেকর্ডকে আলাদা করার একটি উল্লেখযোগ্য অংশ"। 2020 সালের পুনঃপ্রকাশ পর্যালোচনা করার সময়, বার্গস্ট্রম ভেবেছিলেন যে লাইভ শোয়ের অন্তর্ভুক্তি "কোনও ঐতিহাসিক প্রসঙ্গ" যোগ করেনি কারণ এতে 10ম এবং 11তমের মধ্যে শূন্য গান রয়েছে। যদিও দশম এবং একাদশের মধ্যে মিডউইক চার্টে চার নম্বরে প্রবেশ করে, এটি শেষ পর্যন্ত ইউকে অ্যালবাম চার্টে 21 নম্বরে নেমে আসে। রব পরামর্শ দিয়েছিলেন যে বাণিজ্যিক সাফল্যের অভাব সম্ভবত সাধারণ জনগণের কাছে একটি "রেকর্ড ক্রেতাদের মধ্যে প্রতিক্রিয়া ছিল যারা ব্যান্ডটি" মানের কিছু "সরবরাহ না করার চেয়ে ম্যানচেস্টার [এবং ব্যাগি] জিনিস হিসাবে যা উপলব্ধি করেছিল তাতে ক্লান্ত হয়ে পড়ছিল। 1992 সালের এপ্রিল মাসে তাদের মার্কিন সফরের চূড়ান্ত তারিখের এক সপ্তাহ পরে, অ্যালবামটি বিলবোর্ড 200-এ 173 নম্বরে উঠে আসে, যেখানে নেদারল্যান্ডসে এটি 73 নম্বরে পৌঁছে যায়। 1994 সালের ফেব্রুয়ারির মধ্যে অ্যালবামটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 92,000 কপি বিক্রি হয়েছিল। "ওয়েয়ারডো" যুক্তরাজ্যে 19 নম্বরে, আয়ারল্যান্ডে 22 নম্বরে এবং নেদারল্যান্ডসে 67 নম্বরে অবস্থান করে। "ট্রেমেলো সং" যুক্তরাজ্যে 44 নম্বরে অবস্থান করে। ট্র্যাকের তালিকা মার্টিন ব্লান্ট, জন ব্রুকস, টিম বার্গেস, মার্ক কলিন্স এবং রব কলিন্সের লেখা সমস্ত গান, যেখানে উল্লেখ করা হয়েছে তা ছাড়া। প্রতি পুস্তিকা অনুযায়ী কর্মী। দ্য শার্লটান্স মার্টিন ব্লান্ট-বেস জন ব্রুকস-ড্রামস টিম বার্গেস-ভোকাল মার্ক কলিন্স-গিটার রব কলিন্স-কীবোর্ড প্রোডাকশন অ্যান্ড ডিজাইন ফ্লাড-প্রযোজক, মিক্সিং পল কোববোল্ড-ইঞ্জিনিয়ার ড্যারেন গ্যালার-সহকারী গয়েটজ বোটেনহার্ট-সহকারী ফিলিপ অল্ট-সহকারী হিউ জোনস-মূল রেকর্ডিং প্রযোজক (ট্র্যাক 6) কিম পিটার্স-শিল্প নির্দেশনা স্টিভ মেজর্স-ফ্রন্ট কভার ফটোগ্রাফি স্টিভ ডাবল-গ্রুপ ফটোগ্রাফি চার্ট দেখুন হ্যাঁ দয়া করে! তথ্যসূত্র উদ্ধৃতি উৎস বাহ্যিক লিঙ্ক ইউটিউবে দশম এবং একাদশের মধ্যে (স্ট্রিম করা অনুলিপি যেখানে লাইসেন্স দেওয়া আছে) দ্য শার্লাটানস (ইংরেজি ব্যান্ড) অ্যালবাম 1992 অ্যালবাম ফ্লাড (প্রযোজক) সিচুয়েশন দ্বারা প্রযোজিত অ্যালবাম দুটি অ্যালবাম