Dieter Roth
ডিটার রথ (21শে এপ্রিল, 1930-5ই জুন, 1998) একজন সুইস শিল্পী ছিলেন যিনি শিল্পের প্রতি তাঁর অপ্রচলিত এবং উদ্ভাবনী পদ্ধতির জন্য বিখ্যাত ছিলেন। তিনি তাঁর বিভিন্ন কাজের জন্য স্বীকৃতি অর্জন করেছিলেন, যার মধ্যে শিল্পীর বই, সংস্করণযুক্ত মুদ্রণ, ভাস্কর্য এবং পচনশীল খাবারের সামগ্রী সহ পাওয়া উপকরণ থেকে সৃষ্টি অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি ডায়েটার রট এবং ডিটার রট নামেও পরিচিত ছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় জুরিখে শিল্পীদের একটি পরিবারের সাথে বসবাসের সময় তিনি তাঁর প্রাথমিক বছরগুলি জার্মানি এবং সুইজারল্যান্ডে কাটিয়েছিলেন, শিল্প ও কবিতার প্রতি আগ্রহ গড়ে তুলেছিলেন। রথের শৈল্পিক যাত্রা সহযোগিতা এবং পরীক্ষার দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল। তিনি "স্পিরেল" ম্যাগাজিনের সহ-প্রতিষ্ঠাতা এবং ফ্লাক্সাস আন্দোলনের সাথে যুক্ত ছিলেন, সব সময় তাঁর স্বতন্ত্র শৈল্পিক পরিচয় বজায় রেখেছিলেন। উল্লেখযোগ্যভাবে, তাঁর শিল্পীর বইগুলি ঐতিহ্যবাহী বিন্যাসকে চ্যালেঞ্জ জানায়, যা পাঠকদের পৃষ্ঠাগুলির সাথে যোগাযোগ এবং পুনর্বিন্যাস করার সুযোগ করে দেয়। তাঁর কাজ প্রায়শই সংবাদপত্র এবং ম্যাগাজিনের মতো পাওয়া উপকরণগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে। তাঁর কর্মজীবন জুড়ে, রথ জৈব অবক্ষয়যোগ্য শিল্পকর্ম তৈরি করে শৈল্পিক সীমানা ঠেলে দিয়েছিলেন যা প্রাকৃতিক ক্ষয়ের কারণে সময়ের সাথে সাথে বিকশিত হয়েছিল। "ইনসেল"-এর মতো তাঁর রচনাগুলি বিভিন্ন উপকরণের সাথে খাদ্যদ্রব্যের সংমিশ্রণ ঘটিয়ে রূপান্তর এবং অস্থায়িত্ব সম্পর্কে তাঁর অনন্য দৃষ্টিভঙ্গি প্রদর্শন করে। তাঁর খ্যাতি বাড়ার সাথে সাথে তিনি প্রদর্শনী এবং অতীতের প্রতিচ্ছবিগুলির প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিলেন। রথের উত্তরাধিকার অপ্রচলিত উপকরণ এবং প্রক্রিয়াগুলির অগ্রদূত হিসাবে স্থায়ী হয়, যা পরবর্তী প্রজন্মের শিল্পীদের ঐতিহ্যবাহী শৈল্পিক নিয়মগুলিকে চ্যালেঞ্জ করার সময় সৃজনশীলতার নতুন ক্ষেত্রগুলি অন্বেষণ করতে অনুপ্রাণিত করে। তিনি 1998 সালে মারা যান, যা সমসাময়িক শিল্প জগতে গভীর প্রভাব ফেলে। জীবনী প্রাথমিক জীবন তিনি হ্যানোভারে কার্ল-ডিয়েট্রিচ রথ নামে জন্মগ্রহণ করেন, যিনি তিন পুত্রের মধ্যে প্রথম। তাঁর মা ভেরা ছিলেন জার্মান; তাঁর বাবা কার্ল-উলরিচ ছিলেন একজন সুইস ব্যবসায়ী। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ শুরু হওয়ার পর, সুইস দাতব্য সংস্থা প্রো জুভেন্টুটের নির্দেশে রথের প্রতি গ্রীষ্মকাল সুইজারল্যান্ডে কাটানোর কথা ছিল, যে দলটি সুইস-জার্মান শিশুদের যুদ্ধের সবচেয়ে খারাপ বিপর্যয় থেকে রক্ষা করার চেষ্টা করছিল। 1943 সালের মধ্যে নির্বাসন স্থায়ী হয়ে যায় এবং রথকে জুরিখে একটি পরিবারের সাথে থাকার জন্য পাঠানো হয়। এই বাড়িটি, ফ্রিটজ উইসের পরিবারের বাড়ি, ইহুদি এবং কমিউনিস্ট শিল্পী এবং অভিনেতাদের সাথে ভাগ করা হয়েছিল। এখানেই রথকে চিত্রকর্ম শুরু করতে এবং কবিতা লিখতে উৎসাহিত করা হত। 1946 সালে সুইজারল্যান্ডে তাঁর সঙ্গে যোগ দেওয়ার আগে পর্যন্ত তাঁকে তাঁর পরিবারের সঙ্গে পুনরায় একত্রিত করা হয়নি, যারা তখন পুরোপুরি নিঃস্ব ছিল। পরিবারটি 1947 সালে বার্নে চলে আসে, যেখানে রথ বাণিজ্যিক শিল্পে শিক্ষানবিশ শুরু করেন। তাঁর গ্রাহকদের মধ্যে রয়েছে স্থানীয় দুগ্ধ সমিতি এবং পনির ইউনিয়ন। পল ক্লির কাজের একটি প্রদর্শনী দেখার পর, "একটি ধাক্কা যা একটি আবেগে পরিণত হয়েছিল", তিনি ধীরে ধীরে বাণিজ্যিক শিল্পের শৈলী থেকে আন্তর্জাতিক আধুনিকতার দিকে সরে যান। স্পিরেল এবং প্রথম দিকের বই রথ 1953 সালে বাড়ি ছেড়ে চলে যায় এবং স্পিরেল ম্যাগাজিনে মার্সেল ওয়াইস এবং ইউজেন গোমরিঙ্গারের সাথে সহযোগিতা শুরু করে, যার মধ্যে নয়টি সংখ্যা প্রকাশিত হবে (1953-64)। এই সময়ে তাঁর বেশিরভাগ কাজ প্রচলিত কংক্রিট শিল্পের প্রবাদে ছিল, যার উদাহরণ ম্যাক্স বিল। তিনি বেশ কয়েকটি স্থানীয় প্রদর্শনীতে অংশ নিয়েছিলেন, পাশাপাশি কবিতা রচনা করেছিলেন, তাঁর প্রথম জৈব ভাস্কর্য তৈরি করেছিলেন এবং অপ আর্ট নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিলেন। 1954 সালে তিনি শিল্পী ড্যানিয়েল স্পোরির সাথে দেখা করেন, যার বন্ধুত্বকে "আমার অভিজ্ঞতার সবচেয়ে বিস্ময়কর বিষয়গুলির মধ্যে একটি" হিসাবে স্মরণ করা হয়। স্পোরি পরে এডিশনস ম্যাট প্রতিষ্ঠা করেন, যা সংস্করণকৃত বই এবং ভাস্কর্যের জন্য একটি প্রকাশনা সংস্থা, যা রথের প্রথম দিকের কিছু কাজ মুদ্রণ করবে। 1957 সালে রথ একজন আইসল্যান্ডীয় ছাত্রী সিগ্রিউর জার্নসডোটিরকে বিয়ে করেন এবং তার সাথে রেইকজাভিকে ফিরে যান। ইউরোপীয় আধুনিকতার কেন্দ্রগুলি থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে রথ অত্যন্ত প্রভাবশালী শিল্পীদের বইগুলির একটি সিরিজ প্রকাশ করতে শুরু করেন এবং এই বইগুলি প্রকাশের জন্য আইসল্যান্ডীয় কবি আইনার ব্রাগির সাথে প্রকাশনা সংস্থাটি প্রতিষ্ঠা করেন। 1958 সালের বক ("বই")-এর মতো কাজগুলিতে, পৃষ্ঠাগুলিতে ছিদ্র কেটে কোডেক্স দিয়ে বিতরণ করা হয়, যা পাঠককে তাদের ইচ্ছামতো পৃষ্ঠাগুলি পুনর্বিন্যাস করার অনুমতি দেয়, যেখানে ডেইলি মিরর বুক, 1961, একটি সংবাদপত্রের পাওয়া উপাদানকে 2 সেন্টিমিটার বর্গক্ষেত্র কেটে ব্যবহার করে এবং তারপর 150 পৃষ্ঠার বই হিসাবে প্রত্যাবর্তন করে। পাওয়া পাঠ্যের এই প্রক্রিয়াকরণ তাঁর বই লিটারেচারওয়ারস্ট (লিটারেচার সসেজ) 1961-এ একটি যৌক্তিক উপসংহারে পৌঁছেছে। প্রথম অনুলিপিটি একটি ডেইলি মিরর থেকে তৈরি করা হয়েছিল যা আসল সসেজ রেসিপি থেকে মশলা এবং খাদ্যদ্রব্যের সাথে মিশ্রিত করা হয়েছিল এবং একটি সসেজ ত্বকে ভর্তি করা হয়েছিল যা তিনি তার বন্ধু স্পোরির কাছে পাঠিয়েছিলেন। পরবর্তী প্রতিলিপিগুলি সাহিত্যের একটি "বিদ্রূপাত্মক" রেফারেন্স তৈরি করতে বই বা ম্যাগাজিন নিয়েছিল। এটি শিল্পে তাঁর খাদ্যদ্রব্য ব্যবহারের সূচনা করে, যা তাঁকে 1960-এর দশক জুড়ে ক্রমবর্ধমান কুখ্যাতি এনে দেয়। 1960-এর দশকে উইলিয়াম এবং নর্মা কপলি পুরস্কার 1960 সালে তিনি উইলিয়াম এবং নর্মা কপলি পুরস্কার জিতেছিলেন, যার মধ্যে মার্সেল ডুচাম্প, ম্যাক্স আর্নস্ট এবং হারবার্ট রিড জুরি সদস্য ছিলেন। একটি উল্লেখযোগ্য আর্থিক পুরস্কারের পাশাপাশি, পুরস্কারটিতে একটি মনোগ্রাফ মুদ্রণের সুযোগ অন্তর্ভুক্ত ছিল; রথ প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, পরিবর্তে একটি নতুন কাজের জন্য অর্থ প্রদানের জন্য জিজ্ঞাসা করেছিলেন। শেষ ফলাফল ছিল তাঁর এখন পর্যন্ত সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী বই, কপলি বুক, 1965, বই তৈরির প্রক্রিয়ার একটি আধা-আত্মজীবনীমূলক পুনর্নির্মাণ। একই বছরে তিনি কোপেনহেগেনের আর্থার কোপকের গ্যালারি এবং 1960 সালে প্যারিসের ফেস্টিভাল ডি 'আর্ট ডি' আভান্ট-গার্ডে প্রদর্শনী করেন এবং ইউরোপ, আইসল্যান্ড এবং আমেরিকা জুড়ে প্রদর্শনী ও কাজ করে একটি ভ্রমণশীল জীবনধারা শুরু করেন, যা তিনি সারা জীবন অব্যাহত রাখবেন। শিল্পের প্রতি তাঁর মনোভাবের একটি মূল অগ্রগতি ছিল 1961 সালে বাসেলে টিঙ্গুলির হোমেজ টু মডার্ন আর্টের পারফরম্যান্সের সাক্ষী হওয়া। এই কাজটি রথকে গভীরভাবে প্রভাবিত করেছিল, যার ফলে টিঙ্গুলি এবং আরমানের মতো নুভাক্স রিয়েলিস্ট এবং জোসেফ বেউস এবং নাম জুন পাইক সহ ফ্লাক্সাস নামে পরিচিত হতে চলা শিল্পীদের দলের সাথে যুক্ত উত্তর-আধুনিক অ্যাভেন্ট-গার্ডে অনুশীলনে গঠনবাদের সাথে একটি সিদ্ধান্তমূলক বিরতি ঘটে। ফ্লাক্সাস নিউইয়র্ক শহরের জর্জ ম্যাকিউনসকে কেন্দ্র করে অ্যাভেন্ট-গার্ডে শিল্প আন্দোলন ফ্লাক্সাসের প্রথম দিকের অনেক সদস্যের সাথে রথ ঘনিষ্ঠ বন্ধু ছিলেন, তিনি ইচ্ছাকৃতভাবে ম্যাকিউনসের থেকে দূরত্ব বজায় রেখেছিলেন; যখন এমেট উইলিয়ামস দ্বারা সংকলিত একটি জীবনীতে ম্যাকিউনসের স্মৃতি যুক্ত করতে বলা হয়েছিল, তখন তিনি কম-অনুপূরক সংক্ষিপ্তসার অবদান রেখেছিলেন; পরে তিনি একজন সাক্ষাৎকারদাতাকে বলেছিলেন; তবুও, ফ্লাক্সাসের মধ্যে তাঁর কাজের বেশ কয়েকটি উদাহরণ রয়েছে; সর্বাধিক বিশিষ্টভাবে, স্পোরির অ্যানকেডটেড টপোগ্রাফি অফ চান্স-এ তাঁর অবদান, স্পোরি, রবার্ট ফিলিউ এবং এমেট উইলিয়ামস দ্বারা সঞ্চিত উপাখ্যানগুলির একটি সহযোগী কাজ এবং সামথিং এল দ্বারা প্রকাশিত। স্পোরি নিজেই বলেছেন যে "এটি ফ্লাক্সাসের সাথে সম্পর্কিত নয়", যেমনটি এটি আন্দোলনের আগে এসেছিল। যাই হোক না কেন, রথ 1968 সালের সংস্করণে উপাখ্যানগুলি অবদান রেখেছিলেন যা "যুক্তিযুক্তভাবে যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ এবং বিনোদনমূলক 'শিল্পীর বই' হিসাবে পরিচিত হয়ে উঠেছে। তিনি মূলত জর্জ ব্রেচট দ্বারা সম্পাদিত ফ্লাক্সাস ম্যাগাজিন ভি টিআরই-তেও অবদান রেখেছিলেন এবং 1963 সালে লা মন্টে ইয়ং, জ্যাকসন ম্যাক লো এবং ম্যাকিউনস দ্বারা প্রকাশিত অ্যান অ্যান্থোলজিতে প্রকাশিত কাজ করেছিলেন। রথ 1963 সালে তাঁর শিল্পীর বই লিটারেচারওয়ারস্টকে সম্ভাব্য প্রকাশক হিসাবে ফ্লাক্সাসের কাছে প্রস্তাব দিয়েছিলেন, প্রায় একই সময়ে প্রথম দিকের ফ্লাক্সকিটগুলি (ওয়াটার ইয়াম দেখুন) কিন্তু ম্যাকিউনস এটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। 1964 সালে, রথকে অন্যান্য শিল্পীদের সাথে, সংগ্রাহক এবং ব্যবসায়ী কার্ল লাসলোর চল্লিশতম জন্মদিন উদযাপনের জন্য একটি প্রতিকৃতি আঁকার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল। রথ সুইস সংগ্রাহকের একটি সোলারাইজড ছবি তুলেছিলেন এবং তার ছাগলটি পাওয়ার জন্য প্রক্রিয়াজাত পনির দিয়ে রঙ করেছিলেন। আমি ভেবেছিলাম সে পনিরের মতো নীল ও সবুজ হয়ে যাবে। " এটি তাঁর বিখ্যাত বায়োডিগ্রেডেবল কাজগুলির মধ্যে প্রথম ছিল। উদাহরণস্বরূপ, ইনসেল ("দ্বীপ", 1968) নামক কাজের একটি সিরিজে, রথ একটি নীল প্যানেল নিয়ে, পটভূমিতে দ্বীপ হিসাবে সাজানো খাদ্যদ্রব্যগুলিতে এটি ঢেকে দিতেন, দইয়ে পৃষ্ঠটি ঢেকে দিতেন, তারপরে এটিকে প্লাস্টারের একটি স্তরে ঢেকে দিতেন, টুকরোটিকে একাধিক রূপান্তরের মধ্য দিয়ে যেতে ছেড়ে দিতেন; ছাঁচযুক্ত পর্যায়, ব্যাকটেরিয়া ক্ষয়, পোকামাকড়ের আক্রমণ এবং তারপরে স্থিতিশীলতা হিসাবে কেবল অ-ক্ষয়যোগ্য উপাদানগুলি অবশিষ্ট ছিল। রোড আইল্যান্ড, প্রভিডেন্স 1964 সালে তাকে ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্টে একটি পদের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল, এই বোঝার ভিত্তিতে যে তিনি একটি গঠনমূলক বই তৈরি করবেন। রথ পরিবর্তে ত্রিমাত্রিক কিছু তৈরি করতে চেয়েছিলেন এবং অবিলম্বে তাকে বরখাস্ত করা হয়েছিল। রথ তার অবস্থান রক্ষা করতে সক্ষম হন এবং পরবর্তী তিন মাস ব্যবহার করে কাগজে 6,000 টুকরো তৈরি করেন, ছবি তোলেন, ছাপান, পুনরায় ছবি তোলেন, আঁকেন ইত্যাদি, যা শেষ পর্যন্ত দেয়ালে আটকে যায়; 500 বা তারও বেশি ছবি তোলা হয়েছিল, পুরো প্রক্রিয়াটি রেকর্ড করার জন্য একটি বই হিসাবে প্রকাশিত হওয়ার জন্য। এরপর তিনি শিক্ষার্থীদের তাদের পছন্দের যে কোনও কিছু সরিয়ে ফেলার আমন্ত্রণ জানিয়ে একটি পার্টির আয়োজন করেন; কলেজটি বইটি প্রকাশের প্রস্তাব বাতিল করে, যা শেষ পর্যন্ত স্নো নামে প্রকাশিত হয়, অবশেষে 1970 সালে মুদ্রিত হয়। 1965 সালের শুরুতে তিনি রোড আইল্যান্ড স্কুল অফ ডিজাইনে চলে যান, যেখানে তাঁর কর্মজীবনে স্কুল অফ গ্রাফিক ডিজাইনে তাঁর "শিক্ষাদান হিসাবে অ-শিক্ষণ" নীতি প্রয়োগ করে শিক্ষকতা করা হয়। এর মধ্যে ছিল একা বসে কাজ করা, তাঁর ছাত্রদের কিছু বলতে অস্বীকার করা। তিনি এই ছাত্রদের ব্যবহার করে তাঁর প্রথম কবিতার বই শাইস টাইপসেট এবং মুদ্রণ করেছিলেন। Neue Gedichte von Diater Rot (শিট। নিউ পোয়েমস বাই ডিটার রট) 1966। যেহেতু শিক্ষার্থীরা জার্মান ভাষায় কথা বলতে অক্ষম ছিল, রথ তাদের সমস্ত টাইপোগ্রাফিক ত্রুটি বইটিতে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। 1966 সালে প্রভিডেন্সে তাঁর স্টুডিও ভাড়া বকেয়া থেকে মুক্তি পায়; এই প্রক্রিয়ায় একটি শিল্পকর্ম ছাড়া বাকি সবগুলিই ধ্বংস হয়ে যায়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে থাকাকালীন রথ সিগ্রিদুরকে তালাক দিয়েছিলেন কিন্তু পরিবারের সাথে ভাল সম্পর্ক বজায় রেখেছিলেন, যার মধ্যে এখন তিন সন্তান রয়েছেঃ কার্ল, ব্যোর্ন এবং ভেরা। রথ তার বাকি জীবন তার সন্তানদের-বিশেষ করে জর্নের-সাথে সহযোগিতা করবে। 2010 সালে হাউজার অ্যান্ড উইর্থ এরকম একটি সহযোগিতা প্রদর্শন করে, কার্ডবোর্ড ম্যাট থেকে তৈরি কোলাজ-সমাবেশগুলির একটি নির্বাচন, রথ তার স্টুডিওর ওয়ার্কটেবলে কফির দাগ এবং জর্নের শিশুসুলভ ডুডলের মতো "ঘরোয়া ক্রিয়াকলাপের চিহ্ন" সংগ্রহ করার জন্য রাখবে। তাঁর কুখ্যাতি বাড়ার সাথে সাথে তাঁর কাজের হার কবিতার বই, শিল্পীর বই, ভাস্কর্য, চিত্রকর্ম, মাল্টিপল, সাউন্ড রেকর্ডিং, এমেট উইলিয়ামস, হারমান নিটশ এবং রিচার্ড হ্যামিল্টনের মতো অন্যান্য শিল্পীদের সাথে সহযোগিতা, গহনা নকশা, আসবাবপত্র, পোস্টার, প্রিন্ট এবং ইনস্টলেশন সহ প্রধান কাজগুলির সাথে সমৃদ্ধ হয়ে ওঠে। এগুলির মধ্যে, ইনস্টলেশনগুলি ধীরে ধীরে বইয়ের পাশাপাশি রথের পছন্দের মাধ্যম হয়ে ওঠে। মাল্টিপলস ফ্লাক্সাস, পপ আর্ট এবং আর্টে পোভেরায় তাঁর সমসাময়িক অনেকের মতো রথ ষাটের দশকের মাঝামাঝি সময়ে একাধিক মাল্টিপল তৈরি করতে শুরু করেছিলেন; এই সংস্করণযুক্ত ভাস্কর্যগুলি উপকরণগুলির প্রতি (অত্যন্ত) অপ্রচলিত পদ্ধতির দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল। গ্যালারি হ্যান্সজর্গ মায়ারে রথের কাজের একটি প্রদর্শনীর উদ্বোধনী অনুষ্ঠানে প্রথম মাল্টিপলটি ছিল মোটরসাইকেল চালকের আকারে 100 টি কেকের একটি সংস্করণ। অনিবার্যভাবে, দর্শনার্থীদের দ্বারা খাওয়া হয়ে এগুলির মধ্যে কয়েকটি বেঁচে গেছে। পরবর্তীকালে বহুগুণ চকোলেট ব্যবহার করা হয় (শিরোনামহীন 1969, চকোলেটে তার গোড়ালি পর্যন্ত নিমজ্জিত একটি পুতুলের বৈশিষ্ট্যযুক্ত); চকোলেট এবং পাখি বীজ (P.o.TH.A.A.VFB, 1968, বাগানে রেখে দেওয়ার জন্য ডিজাইন করা শিল্পীর একটি আবক্ষ মূর্তি); কলা (ডিটার রটের একটি পকেট রুম, 1968, একটি বাক্সে রান্নাঘরের টেবিলের প্রিন্টের উপর কলার একটি টুকরো স্থাপন করা) এবং খরগোশের মল (খরগোশ-হিট-র্যাবিট, 1972, যেখানে লিন্ড্ট চকোলেট বানির ছাঁচটি পুনরায় ব্যবহার করা হয়েছিল) অন্যান্য টুকরোগুলি খেলনা মোটরবাইক, বাদামী চিনি, জিগস ধাঁধা এবং মশলা ব্যবহার করে। 1970-এর দশকের স্টেপল পনির (একটি রেস) মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাঁর প্রথম প্রদর্শনীর জন্য, লস অ্যাঞ্জেলেসের ইউজেনিয়া বাটলার গ্যালারিতে (1970), তিনি মেঝেতে পনির দিয়ে ভরা 37 টি স্যুটকেসের একটি সিরিজ প্রদর্শন করেছিলেন, দেয়ালে পনির দিয়ে তৈরি ছবির নীচে। স্টেপল চিজ (এ রেস) নামে পরিচিত, স্টিপল চেজের উপর একটি শ্লেষ, স্যুটকেসগুলি দিনে একবার খোলা হত, যেখানে দেওয়ালের ছবিগুলিতে একটি অনুভূমিক রেখা অন্তর্ভুক্ত ছিল যা চিজের উল্লম্ব গতিবিধি ট্র্যাক করে যখন তারা তার দিকে সরে যায়। যাইহোক, কয়েক দিনের মধ্যে অতিরিক্ত শক্তিশালী গন্ধ, ম্যাগগট এবং মাছি একত্রিত হয়ে ঘরে প্রবেশ করা অসম্ভব করে তোলে। তিনি যাকে "প্রদর্শনীর প্রকৃত দর্শক" বলে অভিহিত করেছিলেন তাকে সম্মান জানাতে রথ গ্যালারির জায়গার মেঝেতে পড়ে থাকা কিছু মৃত মাছি সংগ্রহ করেছিলেন এবং সেগুলিকে একটি কাচের জারের মধ্যে রেখেছিলেন। স্যুটকেসগুলি পরে বেশ কয়েক বছর ধরে রথের নকশা করা একটি পাত্রে সংরক্ষণ করা হয়েছিল যতক্ষণ না বাটলারের স্বামী পুরো প্রদর্শনীটি মরুভূমিতে ফেলে দেয়। 1970-এর দশক জুড়ে রথের কাজ ক্রমবর্ধমান বৈচিত্র্যময় হয়ে ওঠে। তিনি উৎপাদন নির্দেশাবলী প্রদর্শন করেছিলেন-অর্ডার ফর্ম প্রদর্শনী-প্রথম প্রদর্শনীর জন্য, যে কোনও ক্রেতা তাদের পছন্দের একটি প্রিন্টারের দিকে নির্দেশ নিতে পারে এবং তাদের নিজস্ব মুদ্রণ বা একাধিক তৈরি করতে পারে; দ্বিতীয়বার, সংগ্রাহকের নিজস্ব বেকড পণ্য তৈরি করার জন্য নির্দেশাবলী একজন বেকারের কাছে নিয়ে যেতে হয়েছিল। সংগ্রাহকদের ক্ষেত্রেও একই মনোভাব প্রযোজ্য ছিল; তাঁর সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সংগ্রাহক, জার্মান দন্তচিকিৎসক হ্যানস সোম, রথের নির্দেশে তাঁর নিজস্ব লিটারেচার সসেজ তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে 20 খণ্ডে জর্জ উইলহেলম ফ্রেডরিখ হেগেলের কাজ। তিনি জেইটস্ক্রিফ্ট ফার অ্যালেস (রিভিউ ফর এভরিথিং) 1975-1987 ম্যাগাজিনটি প্রকাশ করেছিলেন, যে কেউ রথকে যে কোনও কিছু পাঠানোর প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন, একমাত্র সম্পাদকীয় বাধা ছিল 4 (পরে 5) পৃষ্ঠার সীমা। রথ যখন তার মৃত্যুর কথা ঘোষণা করেছিল, তখন জার্নালটি 1396 পৃষ্ঠায় বৃদ্ধি পেয়েছিল। সত্তরের দশকের মাঝামাঝি সময়ে রথের সমস্ত বই পুনরায় প্রকাশের একটি ব্যাপক প্রচেষ্টাও দেখা যায়। 1963 সালে রথের সঙ্গে দেখা হওয়া প্রকাশক হ্যান্সজর্গ মেয়ারের প্ররোচনায় গেসামেল্ট ওয়ার্ক (কালেক্টেড ওয়ার্কস) 26টি খণ্ডে প্রকাশিত হয়, যার মধ্যে অনেকগুলি এখনও ইউরোপ এবং আমেরিকা জুড়ে সহজেই পাওয়া যায়। রথ ষাটের দশকের গোড়ার দিকে বাধ্যতামূলকভাবে পোস্টকার্ডের উপর আঁকতে শুরু করেছিলেন, ব্যাখ্যা করেছিলেন যে ফাঁকা ক্যানভাসের চেয়ে মুদ্রিত বস্তুর উপর আঁকা সহজ ছিল; তাঁর সবচেয়ে বিখ্যাত কাজগুলির মধ্যে একটি, 96 পিকাডিলিজ, 1977, এই বাধ্যবাধকতা থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, যার সূচনা বিন্দু হিসাবে রিচার্ড হ্যামিল্টন এবং তাঁর স্ত্রী রিতা ডোনাঘের মালিকানাধীন পিকাডিলি সার্কাসের পোস্টকার্ড সংগ্রহের সাথে রথের মুখোমুখি হয়েছিল। প্রাথমিকভাবে, এই কার্ডগুলির মধ্যে ছয়টি 1970 সালে একটি বড় আকারের পোর্টফোলিও হিসাবে মুদ্রিত হয়েছিল; অবশেষে, 1977 সালে, এই পরিবর্তিত পিকাডিলিগুলির মধ্যে 96 টি একটি বইতে সংগ্রহ করা হয়েছিল, অপরিবর্তিত পিঠ সহ, কাটা চিহ্ন সহ ক্রেতাকে পোস্টকার্ড হিসাবে পুনরায় ব্যবহার করার অনুমতি দেওয়ার জন্য। সিরিজের প্রতিটি ছবি দৃশ্যের একটি ভিন্ন দিকের উপর জোর দিয়েছিল; একটি পোস্টকার্ড ইরোস-এর চারপাশে ঘোরাফেরা করা বাসগুলি ছাড়া সর্বত্র ফাঁকা ছিল; অন্যটি একটি ব্যস্ত রাতের দৃশ্যের পরামর্শ দেওয়ার জন্য দৃশ্যের চারপাশে ন্যায়সঙ্গতভাবে কালো রঙ যুক্ত করতে পারে। 1980 এবং 1990-এর দশকে গার্ডেন স্কাল্পচার রথের স্থাপনাগুলি বছরের পর বছর ধরে আরও বড় এবং আরও উন্মুক্ত হয়ে ওঠে। 1980 সালের পর প্রায়শই তাঁর পুত্র বিয়র্ন এবং অন্যান্য শিল্পীদের সহযোগিতায় এগুলি তৈরি করা হত, যারা এই শিল্পকর্মগুলিতে অবদান রাখতেন। উদাহরণস্বরূপ, গার্টেনস্কাল্প্টর (গার্ডেন স্কাল্পচার) একাধিক P.O.TH.A.A.VFB-এর অনুলিপি হিসাবে শুরু করেছিলেন, পাখির টেবিলে দাঁড়িয়ে থাকা চকোলেট এবং পাখির বীজ দিয়ে তৈরি একটি স্ব-প্রতিকৃতি আবক্ষ মূর্তি, উপাদানগুলির সংস্পর্শে। রথ দ্বারা 'ডিস-অ্যান্ড রি-অ্যাসেম্বলি অবজেক্ট' হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে, প্রতিটি নতুন অবতার ধীরে ধীরে কাজের অঙ্কন, চিত্রকর্ম, ভাস্কর্যযুক্ত খরগোশ এবং সংগ্রাহকদের বাগানে ট্রেলিসের উপর রাখা কোলাজ অর্জন করেছে। এমনকি এটি বেশ কয়েক বছর ধরে একটি আসল খরগোশ এবং খরগোশের কুঁড়েঘরও অর্জন করেছিল। শেষবার 1989 সালে একটি বাগানে এটি স্থাপন করা হয়েছিল। 1992 সালে সুইজারল্যান্ডে যখন এটি বাড়ির অভ্যন্তরে প্রদর্শিত হয়েছিল, তখন গার্টেনস্কাল্প্টর একটি সম্পূর্ণ ঘর নিয়েছিলেন। 1995 সালের মধ্যে এটি 20 মিটার দীর্ঘ হয়ে যায় এবং এতে আগুনের মই এবং টেলিভিশন স্ক্রিন সহ সব ধরনের বস্তু অন্তর্ভুক্ত ছিল। 2000 সালের মধ্যে, মনচেনগ্ল্যাডবাখে, এটি 40 মিটার দীর্ঘ ছিল, প্রতিটি স্থাপনার অবতার থেকে উপাদান অর্জন করেছিল, উদাহরণস্বরূপ স্থপতি হার্জগ এবং ডি ম্যুরন দ্বারা শৌলাজারের সম্মুখভাগের জন্য খনন করা নুড়িপাথর মাটি সহ। খরগোশটি আর উপস্থিত ছিল না। 1980-এর দশকের শেষের দিকে রথের কাজ ক্রমবর্ধমানভাবে উদযাপিত হতে থাকে; ইউরোপ জুড়ে বেশ কয়েকটি পূর্ববর্তী প্রেক্ষাপট মঞ্চস্থ হতে শুরু করে, পাশাপাশি নতুন কাজের বড় আকারের প্রদর্শনীও শুরু হয়। তিনি 1982 সালের ভেনিস বিয়েনালে সুইজারল্যান্ডের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন এবং 1991 সালে একটি মর্যাদাপূর্ণ সুইস পুরস্কার জেনেভান প্রিক্স কারান ডি 'আচে বিউক্স আর্টস সহ বেশ কয়েকটি পুরস্কার ও পুরস্কার পেয়েছিলেন। ডায়েটার রথ 1998 সালের 5ই জুন বাসেলে তাঁর স্টুডিওতে হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান এবং আইসল্যান্ডের স্নেফেলনেসের আর্নারস্টাপিতে তাঁকে সমাহিত করা হয়। ডায়েটার রথ একাডেমি 2000 সালের মে মাসে ডায়েটার রথের পনেরো জন ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং সহকর্মীদের দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। এটি এখন সেই সংখ্যার অনেক গুণ অন্তর্ভুক্ত করে। তাঁর পরবর্তী বছরগুলিতে ডায়েটার রথ একটি একাডেমির বিষয়ে তাঁর সাধারণত উদ্ভাবনী ধারণার কথা বলেছিলেন-এমন একটি প্রতিষ্ঠান যা কোনও একটি স্থান বা ভবন বা পাঠ্যক্রমের সাথে আবদ্ধ নয়। একজন আবেগপ্রবণ ভ্রমণকারী হিসাবে, তিনি উপলব্ধি করেছিলেন যে একজন তরুণ শিল্পীর সেরা অভিজ্ঞতা হতে পারে ভ্রমণ এবং নতুন মানুষ ও পরিস্থিতির মুখোমুখি হওয়া। ফলস্বরূপ ডায়েটার রথ একাডেমি সেখানে বাস করে যেখানে এর সদস্যরা বেশ কয়েকটি মহাদেশে বাস করে এবং কাজ করে। এবং সর্বদা গতিশীল থাকে, এখন কমপক্ষে আটটি দেশে বৈঠক করেছে। প্রাথমিক লক্ষ্য ছিল রথের উত্তরাধিকারের প্রতি সাড়া দেওয়া তার শেষ বছরগুলিতে জড়িত বা পরিকল্পিত ক্রিয়াকলাপগুলি অব্যাহত রেখে, অন্তত একটি "রথ শো/রোড শো" যা তার এবং তার বন্ধুদের দ্বারা বিভিন্ন স্থানে শিল্প ও ক্রিয়াকলাপের বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছিল। পাশাপাশি নতুন প্রকল্পগুলি শুরু করা যা ডায়েটারের পরিকল্পনা এবং চিন্তার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ এবং তার ধারণাগুলির জন্য একটি ফোরাম সরবরাহ করে। এটি বছরে বেশ কয়েকবার বিভিন্ন দেশে সম্মেলন এবং আলোচনার জন্য মিলিত হয়, প্রায়শই সদস্য, বন্ধু এবং শিক্ষার্থীদের কাজের একটি প্রদর্শনী সহ। এর ফলে বেশ কয়েকটি প্রকাশনা হয়েছে এবং সদস্যদের মধ্যে যোগাযোগ জোরদার হয়েছে যা ডি. আর. এ নীতির সাথে সামঞ্জস্য রেখে অতিরিক্ত প্রকল্প তৈরি করে। প্রায় প্রতিটি বৈঠকই ডিটার রথের গল্প নিয়ে শেষ হয়, মজার উপাখ্যান যা ভবিষ্যতের ক্রিয়াকলাপের জন্য টাচস্টোনও। সম্ভবত গল্পগুলি আমাদের কাছে থাকা সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ উত্তরাধিকারগুলির মধ্যে একটি। ফোরামটি এখানে গল্প বলার জন্য, ডায়েটারের কথা এবং অনুশীলন থেকে আমরা যে ধারণাগুলি পেয়েছি তা পরীক্ষা করার জন্য এবং অ্যাকাডেমি তার উত্তরাধিকারের উপর কাজ করার সময় যে পরিবর্তনগুলির মধ্য দিয়ে যায় তা দেখে অবাক হয়ে যায়, অনেকটা ডায়েটার রথ শিল্পকর্মের মতো। সংক্ষেপে, অ্যাকাডেমি এখানে তাঁর দেওয়া শৈল্পিক এবং সর্বোপরি মানবিক অন্তর্দৃষ্টির প্রচার ও বিকাশের জন্য রয়েছে। পূর্ববর্তী বৈঠকগুলি হয়েছেঃ বাসেল (প্রদর্শনীর সাথে উদ্বোধনী সভা), 2000 পেকস, হাঙ্গেরি, (2001) এলাফস/সেইডিস্ফজোর, আইসল্যান্ড (2002) বাসেল (শৌলাগারে ডায়েটার রথ প্রদর্শনীর সমান্তরাল), 2003 লুবেক, জার্মানি (2004) মোসফেলসবের, আইসল্যান্ড (2005) জিয়ামেন, চীন (2006) আমস্টারডাম, নেদারল্যান্ডস (2007) হেলনার, আইসল্যান্ড (2008) স্টুটগার্ট, জার্মানি (2009) হাল্টেরি, আইসল্যান্ড (2010) বার্লিন, জার্মানি (2011) আরহাস, ডেনমার্ক (2012) প্রকাশনা বই, রথ, 1959/1976 দ্য কপলি বুক, রথ, 1965 96 পিকাডিলি, রথ, হান্স