Lyrical dance
গীতধর্মী নৃত্য একটি নৃত্য শৈলী যা ব্যালে, জ্যাজ, অ্যাক্রোব্যাটিক্স এবং আধুনিক নৃত্যের বিভিন্ন দিককে মূর্ত করে। শৈলীটি জ্যাজ এবং সমসাময়িক স্বাধীনতা এবং সংগীতের সাথে ব্যালে কৌশলকে একত্রিত করে। জেনিফার ফিশারের মতে, গীতিকবিতা "স্পষ্টভাবে প্রদর্শিত আবেগগত মেজাজ, দ্রুত চলমান নৃত্যনির্দেশনার কৌশল, গুণী প্রদর্শনের উপর জোর দেওয়া, গানের কথার চিত্রায়ন এবং দলগত আকারে সঠিক ঐক্যের সাথে দৃঢ়ভাবে যুক্ত।" শৈলীটি সাধারণত ব্যালে-র চেয়ে দ্রুত গতিতে নাচানো হয় তবে জ্যাজের মতো দ্রুত নয়। গীতধর্মী নৃত্য এমন একটি বিভাগ যা সাধারণত নৃত্য প্রতিযোগিতায় পাওয়া যায়। প্রতিযোগিতামূলক নৃত্য জগতের বাইরে এই শৈলীর সীমিত ব্যবহারের কারণে গীতিকবিতার উৎস সম্পর্কে খুব কম গবেষণা এবং নথি রয়েছে। গীতধর্মী নৃত্যের জন্য তিনটি জনপ্রিয় মূল গল্প রয়েছে যা প্রতিযোগিতামূলক নৃত্যের বিশেষজ্ঞদের দ্বারা প্রস্তাবিত হয়েছে। প্রথমটি, জিমি পিটার্স দ্বারা অনুমান করা হয়েছে যে ওকলাহোমা এবং ওয়েস্ট সাইড স্টোরির মতো বাদ্যযন্ত্রের "ড্রিম ব্যালে" থেকে গীতধর্মী নৃত্যের উদ্ভব হয়েছে। দ্বিতীয়টি, চেলিয়া ক্লাউসনের মতে, এই শব্দটি ষোড়শ শতাব্দীর ঐতিহ্যবাহী ভারতীয় নৃত্যে পাওয়া যায়। ফিলিস বালাঙ্গা-ডেমোরেট দ্বারা নির্মিত শেষ এবং সবচেয়ে যুক্তিসঙ্গত, এটি প্রায় 25 বছর আগে ব্যালে প্রতিযোগিতার পর্যায়ে নিয়ে যাওয়ার অক্ষমতার ফলস্বরূপ শুরু হয়েছিল। যদিও কোনও সরকারী ডকুমেন্টেশন নেই, বালাঙ্গা-ডেমোরেটের ব্যাখ্যাটি সবচেয়ে যুক্তিসঙ্গত কারণ গীতধর্মী নৃত্য শুধুমাত্র প্রতিযোগিতামূলক নৃত্যে ব্যবহৃত হয়। উপরন্তু, ব্যালে প্রতিযোগিতামূলক মঞ্চে খুব কমই দেখা যায়, যদিও অনেক প্রতিযোগিতায় এর নিজস্ব বিভাগ রয়েছে, যা বালাঙ্গা-ডেমোরেটের তত্ত্বকে আরও নিশ্চিত করে। নৃত্যশিল্পী, শিক্ষক এবং কোরিওগ্রাফার সুজি টেলর, যিনি নিউ ইয়র্ক সিটির স্টেপস অন ব্রডওয়েতে নিয়মিত ক্লাস করেন, অনেকেই গীতিকবিতার প্রথম দিকের মা হিসাবে বিবেচিত হন, তিনি সংগীত এবং অভিব্যক্তির একটি অনন্য ব্র্যান্ডের উপর জোর দিয়েছিলেন যা ভবিষ্যতের অনেক শিক্ষক এবং কোরিওগ্রাফারকে প্রভাবিত করেছিল। সময়ের সাথে সাথে গীতধর্মী নৃত্যের শৈলী পরিবর্তিত হয়েছে। প্রাথমিক পর্যায়ে, একজন নৃত্যশিল্পী আবেগ প্রদর্শন করে একটি গানের কথা পরিবেশন করতেন। আজ, গীতিকবিতা বিভাগে এখনও আবেগ প্রদর্শনের উপর জোর দেওয়া হয়েছে তবে আরও বিমূর্ত উপায়ে। গীতিকবিতা বিভাগটি উদ্ভাবন এবং শৈলীবদ্ধ আন্দোলনের একটি স্থান যা সমসাময়িক নৃত্যের সাথে যুক্ত। নির্বাচিত গানের কথা থেকে কোরিওগ্রাফার অনুভব করেন এমন দৃঢ় অনুভূতি এবং আবেগ প্রকাশ করার জন্য আন্দোলনকে অনুপ্রাণিত করার জন্য গানের সাথে গানের সাথে গীতধর্মী নাচ পরিবেশিত হয়। যেহেতু গীতিকবিতা শক্তিশালী আবেগের প্রকাশের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, তাই শৈলীটি নৃত্যশিল্পীর নড়াচড়ার নির্ভুলতার চেয়ে ব্যক্তিগত দৃষ্টিভঙ্গি এবং অভিব্যক্তির উপর বেশি মনোনিবেশ করে। এই কারণে, কোরিওগ্রাফিতে খুব বেশি মনোযোগ দেওয়া হয় না, এবং প্রকৃতপক্ষে, কোরিওগ্রাফি প্রায়শই কেবল নৃত্যশিল্পীর জন্য একটি সাধারণ গাইড হিসাবে বিদ্যমান থাকে, এমন একটি রুটিন হিসাবে নয় যা ঠিক অনুসরণ করতে হয়। শৈলী বনাম কৌশল নাচের শৈলীর মধ্যে যোগসূত্রের কারণে, শিক্ষকরা মূলত জ্যাজ বা ব্যালে বা নিজস্ব, পৃথক শৈলীর পাশাপাশি গীতধর্মী নৃত্য শেখাতে হবে কিনা তা নিয়ে লড়াই করেছিলেন। গীতধর্মী নৃত্যের প্রধান বিষয় হল শৈলী এবং/অথবা কৌশল হিসাবে গীতধর্মী নৃত্যের মধ্যে পার্থক্য। গীতিকবিতাকে "সিউডোস্টাইল" বা "সিউডোজেনেয়ার" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে কারণ এটি নৃত্যের অন্যান্য, আরও প্রতিষ্ঠিত শৈলীর পদক্ষেপগুলি ব্যবহার করে। গীতিকবিতা চলাফেরার ভিত্তি হিসাবে জ্যাজ কৌশল, ব্যালে কৌশল এবং আধুনিক কৌশল থেকে প্রশিক্ষণকে ব্যবহার করে। এই সুপরিচিত গতিবিধিগুলি দীর্ঘায়িত, তাদের কেন্দ্র থেকে সরিয়ে নেওয়া হয় এবং গীতিকবিতায় একটি নতুন নান্দনিকতা তৈরি করতে বিকৃত করা হয়। যদিও কিছু স্টুডিও দ্বারা একটি শ্রেণী হিসাবে বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছে, "গীতধর্মী কৌশল" প্রযুক্তিগতভাবে বিদ্যমান নেই। জ্যাজ, ব্যালে এবং আধুনিক থেকে মৌলিক কৌশলের জ্ঞান এবং দক্ষতা ছাড়া একজন নৃত্যশিল্পী গীতধর্মী নৃত্যে দক্ষ হতে পারে না। জনপ্রিয় সংস্কৃতিতে গীতধর্মী নৃত্যের ব্যবহার হল প্রতিযোগিতামূলক নৃত্য শৈলী এবং এটি শুধুমাত্র প্রতিযোগিতামূলক নৃত্যের জগতে একটি নির্দিষ্ট শৈলীর নৃত্য বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়। "লিরিক্যাল" অন্যান্য নাচের সেটিংসে একটি গুণমান বা নড়াচড়ার ধরণ বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয়, তবে জ্যাজ বা ব্যালে-এর মতো শৈলীর নাম হিসাবে নয়। পেশাদার পরিবেশে গীতিকবিতা ব্যবহারের মাত্র একটি উদাহরণ রয়েছে। এটি জনপ্রিয় আমেরিকান নৃত্য অনুষ্ঠান সো ইউ থিঙ্ক ইউ ক্যান ডান্সের প্রথম মরসুমে ছিল। এই রিয়েলিটি শোতে প্রতিযোগীদের বলরুম, হিপ-হপ, জ্যাজ এবং গীতিকবিতার মতো বিভিন্ন শৈলীতে প্রতিযোগিতা করতে বলা হয়েছিল। গানের শব্দটি শোয়ের দ্বিতীয় মরসুমে সমসাময়িক শব্দ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। এই অনুষ্ঠানটিকে পেশাগতভাবে বৈধতা দেওয়ার জন্য এটি করা হয়েছে বলে মনে করা হয়েছিল। নাম পরিবর্তন সত্ত্বেও, এই শৈলীতে পরিবেশিত নাচের ধরণটি খুব অনুরূপ। আরও দেখুন গীতধর্মী ব্যালে রেফারেন্স সমসাময়িক নৃত্য জ্যাজ নৃত্য