Up to Our Hips
আপ টু আওয়ার হিপস হল ব্রিটিশ রক ব্যান্ড দ্য শার্লাটানসের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, যা 1994 সালের 21শে মার্চ ভিক্ষুকদের ভোজ রেকর্ডসের মাধ্যমে মুক্তি পায়। 1992 সালের গোড়ার দিকে তারা তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম 10ম এবং 11তম এর মধ্যে প্রকাশ করে; বছরের শেষের দিকে, তারা এর অনুসরণের জন্য উপাদান নিয়ে কাজ করছিল। সশস্ত্র ডাকাতির চেষ্টায় অংশ নেওয়ার জন্য কীবোর্ডবাদক রব কলিন্সকে গ্রেপ্তার করা হয়েছিল। জামিনে মুক্তি পাওয়ার পর ব্যান্ডটি লিখতে থাকে, জোড়ায় ভাগ হয়ে যায় বা একা গান নিয়ে কাজ করে। স্টিভ হিলাজকে মনমাউথের মনো ভ্যালি স্টুডিওতে তাদের পরবর্তী অ্যালবাম প্রযোজনা করার জন্য খসড়া করা হয়েছিল। 1993 সালের সেপ্টেম্বরে কারারুদ্ধ হওয়ার আগে, অধিবেশনের সময়, কলিন্স বিচারের সম্মুখীন হন। ব্যান্ডটি কিছু সময় পরে বার্কশায়ারের কুকহ্যামের দ্য মিল-এ ওভারডাব দিয়ে রেকর্ডিং শেষ করে। আপ টু আওয়ার হিপস একটি ফাঙ্ক রক অ্যালবাম যা পূর্ববর্তীভাবে ব্রিটপপ হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে; কলিন্সের কারাগারে লড়াই রোলিং স্টোনস দ্বারা তাদের স্যাটানিক ম্যাজেস্টিস অনুরোধের (1967) পাশাপাশি ফ্রন্টম্যান টিম বার্গেসের জন্য গীতিকবিতা অনুপ্রেরণা হিসাবে কাজ করেছিল। "ক্যান্ট গেট আউট অফ বেড" 1994 সালের জানুয়ারিতে অ্যালবামের প্রধান একক হিসাবে মুক্তি পায়; কলিন্স জেল থেকে মুক্তি পাওয়ার একই দিনে ব্যান্ডটি টপ অফ দ্য পপস-এ উপস্থিতির মাধ্যমে এটির প্রচার করে। এর পরে মূল ভূখণ্ড ইউরোপ সফর হয় এবং 1994 সালের মার্চ মাসে দ্বিতীয় একক "আই নেভার ওয়ান্ট অ্যান ইজি লাইফ ইফ মি অ্যান্ড হি ওয়ার এভার টু গেট দেয়ার" প্রকাশিত হয়। ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরে গিয়েছিল, যা কলিন্সের সফরে ক্লান্ত হয়ে পড়ার পরে তাড়াতাড়ি শেষ হয়েছিল; "জিসাস হেয়ারডো" 1994 সালের জুনে অ্যালবামের তৃতীয় একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। আপ টু আওয়ার হিপস সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছে, কেউ কেউ অ্যালবামের শব্দ সম্পর্কে অভিযোগ করেছেন, আবার অন্যরা এটিকে একটি আন্ডাররেটেড রিলিজ বলে মনে করেছেন। এটি যুক্তরাজ্যে আট নম্বরে এবং স্কটল্যান্ডে দশ নম্বরে উঠে আসে। "ক্যান্ট গেট আউট অফ বেড" এবং "আই নেভার ওয়ান্ট অ্যান ইজি লাইফ ইফ মি অ্যান্ড হি ওয়্যার এভার টু গেট দেয়ার" যুক্তরাজ্যে শীর্ষ 40-এ পৌঁছেছিল, যখন "জিসাস হেয়ারডো" এই পরিসরের বাইরে বসেছিল। "আমি এবং তিনি যদি কখনও সেখানে পৌঁছাতে পারতাম তবে আমি কখনই সহজ জীবন চাই না" এবং "জিসাস হেয়ারডো" স্কটল্যান্ডে আরও ভাল ফল করেছিল, যার মধ্যে প্রথমটি সেই অঞ্চলের শীর্ষ 30-এ পৌঁছেছিল। ব্যাকগ্রাউন্ড এবং কলিন্সের গ্রেপ্তার দ্য শার্লাটানস তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম 10ম এবং 11তমের মধ্যে মার্চ 1992 সালে সিচুয়েশন টু-এর মাধ্যমে প্রকাশ করে, যা ভিক্ষুকদের ভোজ রেকর্ডসের একটি সহায়ক সংস্থা। মুক্তির পর এটি সমালোচনামূলকভাবে সমালোচিত হয় এবং ম্যাডচেস্টার দৃশ্যের প্রতি জনসাধারণের প্রতিক্রিয়ার কারণে অ্যালবাম বিক্রিতে হ্রাস দেখায়। এটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে 21 নম্বরে উঠে আসে; এর দুটি একক গানের মধ্যে, "ওয়েয়ারডো" সর্বোচ্চ স্থানে পৌঁছেছে, ইউকে সিঙ্গলস চার্টে 19 নম্বরে রয়েছে। ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দুটি সফরের মাধ্যমে অ্যালবামটির প্রচার করেছিল, মূল ভূখণ্ড ইউরোপে একটি কর্মসূচী এবং জাপানে একটি সংক্ষিপ্ত ট্রেক, যা সেপ্টেম্বর 1992 পর্যন্ত চলেছিল। এরপরে তারা পরবর্তী মাসগুলিতে বিষয়বস্তু লেখার জন্য ব্যয় করে, দশম এবং একাদশের মধ্যে বৈদ্যুতিন প্রকৃতি থেকে দূরে সরে যেতে চায় এবং শিথিল হতে চায়। শার্লাটানরা স্টকপোর্টের হিটন নরিসের গ্রিনহাউসে মহড়া দেয়, যেখানে তারা একটি চার-ট্র্যাকের ক্যাসেট রেকর্ডার দিয়ে ধারণাগুলি রেকর্ড করে। 1992 সালের ডিসেম্বরে, সশস্ত্র ডাকাতির চেষ্টায় অংশগ্রহণের জন্য তার বন্ধু মাইকেল হোয়াইটহাউসের সাথে কীবোর্ডবাদক রব কলিন্সকে গ্রেপ্তার করা হয়। এই জুটি মদ্যপ অবস্থায় বাইরে গিয়েছিল এবং কলিন্স তাদের একটি অফ লাইসেন্সে নিয়ে যায়। তিনি একটি গুলির শব্দ শুনেছিলেন এবং হোয়াইটহাউসকে দোকান থেকে পালিয়ে যেতে দেখেছিলেন, যার কাছে একটি প্রপ বন্দুক ছিল। কলিন্স হোয়াইটহাউসকে গাড়িতে তুলতে সক্ষম হন এবং তাদের ওয়েডনেসবারিতে নিয়ে যান, যেখানে তাদের গ্রেপ্তার করা হয়। পাঁচ দিন হেফাজতে থাকার পর, কলিন্সের বিরুদ্ধে পালিয়ে যাওয়ার চালক হওয়ার অভিযোগ আনা হয়। তার জামিন 25,000 পাউন্ড নির্ধারণ করা হয়েছিল, যা তার বাবা দিয়েছিলেন। এই ঘটনা তাকে তার পাসপোর্ট হারাতে দেখেছিল, যা বাকি শার্লটানদের ক্ষুব্ধ করেছিল, যেন কলিন্সকে দোষী সাব্যস্ত করা হয়েছে, তার পাঁচ বছরের কারাদণ্ড হতে পারে। 1993 সালের মার্চ মাসে, শার্লাটানরা ব্রাইটন-এর ব্রাইটন সেন্টারে রাইড এবং ব্ল্যাকপুলের এম্প্রেস বলরুমের সাথে ডেট্রিপার উৎসবের সহ-শিরোনাম করেছিল। আগের বছর রিডিং ফেস্টিভ্যালে রাইডের মার্ক গার্ডেনারের সঙ্গে বার্গেসের আলোচনার মাধ্যমে এই অনুষ্ঠানগুলির ধারণা আসে। এই অনুষ্ঠানগুলির উদ্দেশ্য ছিল চার্লাটানদের নামকে মূলধারার চেতনায় ফিরিয়ে আনা। যেহেতু ব্যান্ডটি 10ম এবং 11তম চলচ্চিত্রের মতো পরিস্থিতি এড়াতে চেয়েছিল, যেখানে তারা গান লিখতে এবং রেকর্ডিং করতে বাধ্য হয়েছিল, তাই যে কোনও সদস্যকে নতুন উপাদানের জন্য যে কোনও পরামর্শকে ভেটো দেওয়ার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল। সদস্যরা এককভাবে বা জোড়ায় গান লিখতেন বাকি ব্যান্ডকে দেখানোর জন্য, যখন তারা একটি ইউনিট হিসাবে তাদের উপর কাজ করবে। কাজ করার এই পদ্ধতিটি তাদের পরবর্তী অ্যালবাম রেকর্ড করার সময় থেকে বেছে নেওয়ার জন্য উপাদানগুলির একটি পুল রাখার অনুমতি দেয়। বার্গেস এবং গিটারবাদক মার্ক কলিন্স ঐতিহ্যগতভাবে কাঠামোগত গান লিখেছিলেন, অন্যদিকে বেসবাদক মার্টিন ব্লান্ট এবং ড্রামার জন ব্রুকস মিশ্র নৃত্য, ফাঙ্ক এবং হেভি রক উপাদান বেছে নিয়েছিলেন। বার্গেস এবং ব্লান্ট কিছু সময় রব কলিন্সের বাড়িতে লেখালেখি করেন। যেহেতু 10 থেকে 11 তারিখের মধ্যে নির্মাণের সময় ব্লান্টকে প্রত্যাহার করা হয়েছিল, তাই তিনি এর ফলো-আপের সাথে আরও সৃজনশীল নিয়ন্ত্রণ রাখতে চেয়েছিলেন। সেই অ্যালবামের জন্য তাঁর ধারণাগুলি কলিন্সের অবদান দ্বারা ছাপিয়ে গিয়েছিল। তারপরে সারের ফার্নহ্যামের জ্যাকবস স্টুডিওতে ডেমো রেকর্ড করা হয়েছিল; "ক্যান্ট গেট আউট অফ বেড", "ফিল ফ্লোস" এবং "আই নেভার ওয়ান্ট অ্যান ইজি লাইফ ইফ মি অ্যান্ড হি ওয়ার এভার টু গেট দেয়ার"-এর প্রাথমিক সংস্করণগুলি এখানে কাজ করা হয়েছিল। রেকর্ডিং এবং কলিন্সের কারাদন্ড যদিও ফ্লাডকে ব্যান্ডের পরবর্তী অ্যালবাম তৈরির কথা বিবেচনা করা হয়েছিল, তবে তিনি ব্যান্ডের জন্য সময় নির্ধারণ করতে পারেননি। তাঁর সঙ্গে কাজ করে তাঁরা যা শিখেছিলেন, তা দিয়ে ব্যান্ডটি একজন নতুন প্রযোজক এবং প্রকৌশলী খুঁজে বের করতে শুরু করে। 1993 সালের এপ্রিলে, তারা ডেভ চার্লসের সাথে দেখা করেন, একজন দীর্ঘ সময়ের প্রকৌশলী যিনি পূর্বে এলভিস কস্টেলো, লা 'স এবং এডউইন স্টারের সাথে কাজ করেছিলেন। চার্লাটানরা জুনিয়র বয়েজ ওন থেকে হুগো নিকোলসন এবং ডিজে অ্যান্ড্রু ওয়েদারলকে প্রযোজক হিসাবে তালিকাভুক্ত করার ধারণা নিয়ে খেলেন, যারা দুজনেই প্রাইমাল স্ক্রিমের সাথে কাজ করেছিলেন। এরপর ব্যান্ডটির বন্ধু এয়ারস্ট্রিমের জনি মেল সম্ভাব্য প্রযোজক হিসেবে স্টিভ হিলাজের নাম প্রস্তাব করেন। হিলাজ গং-এর সদস্য ছিলেন এবং এর আগে 1980-এর দশকে চার্লসের সঙ্গে কাজ করেছিলেন। এদিকে শার্লাটানরা তাঁর সম্পর্কে জানতেন তাঁর অন্য ব্যান্ড সিস্টেম 7 থেকে, পাশাপাশি ওরবের "ব্লু রুম" (1992)-এ তাঁর লেখা থেকে। হিলাজের একক অ্যালবাম এল (1976) বার্গেস এবং কলিন্সের প্রিয় ছিল। হিলাজ বারবার হ্যারিসনকে ব্যান্ডটি রেকর্ড করার সুযোগ চেয়েছিলেন। তিনি রেকর্ডিংয়ে তাদের লাইভ সাউন্ড সঠিকভাবে ক্যাপচার করতে সক্ষম হওয়ার বিষয়ে অটল ছিলেন। ওয়েলসের মনমাউথের মনো ভ্যালি স্টুডিওতে রেকর্ডিং অনুষ্ঠিত হয়। দুই সপ্তাহ পরে হিলাজ স্টুডিওতে না আসা পর্যন্ত তারা চার্লস এবং আরেকজন প্রকৌশলী সাইমন ডসনের সাথে কিছু সময় কাটায়। তারা হিলাজের কাছে 20টি ডেমো বাজিয়েছিল, যিনি মতামত দিয়েছিলেন যে ব্যান্ডটি গানের প্রতি মূল অনুভূতি হারাচ্ছে এবং তাদের জীবন্ত শক্তি রেকর্ড করার জন্য প্রস্তুত। রব কলিন্স প্রস্তাব দিয়েছিলেন যে ব্যান্ডটির "এত কঠোর চেষ্টা করা বন্ধ করা উচিত এবং আবার শিথিল হওয়া উচিত", যা হিলাজ দাবি করেছিলেন যে তিনি তাদের অর্জন করতে সহায়তা করতে পারেন। রেকর্ডিং প্রক্রিয়া চলাকালীন কলিন্স দায়িত্ব গ্রহণ করেছিলেন; ব্রুকস ব্যাখ্যা করেছিলেন যে কলিন্স "তার বাজানো বা তার [ব্যাকিং] গানে নিজেকে নিক্ষেপ করবেন, নিজেকে সত্যিই উন্মুক্ত হতে দিন"। কলিন্সের বিচার 1993 সালের 23শে আগস্ট স্ট্যাফোর্ড ক্রাউন কোর্টে শুরু হয়। আগ্নেয়াস্ত্র রাখার অভিযোগ বাদ দেওয়া হয় এবং কলিন্স তার আবেদন পরিবর্তন করে দাবি করেন যে, হোয়াইটহাউস কোনও শব্দ না শোনা পর্যন্ত এটি চালিয়ে যাওয়ার পরিকল্পনা করেননি। তাঁর আইনী দল ব্যান্ড সম্পর্কে বিভিন্ন চাপের ক্লিপ দিয়ে বিচারককে প্ররোচিত করার চেষ্টা করেছিল, যুক্তি দেওয়ার চেষ্টা করেছিল যে যেহেতু ব্যান্ডটি আগে এক নম্বরে পৌঁছেছিল, কলিন্সের সামান্য অর্থের জন্য অফ লাইসেন্স ছিনিয়ে নেওয়ার কোনও কারণ থাকবে না। কলিন্সের মানসিক অবস্থা সম্পর্কে চরিত্র সাক্ষী এবং একজন মনোরোগ বিশেষজ্ঞের মূল্যায়ন অনুসরণ করা হয়। এরপর অভিযোগগুলি কমিয়ে "অপরাধের পর অপরাধীকে সহায়তা করা" করা হয় এবং পরবর্তী বিবেচনার জন্য বিচার স্থগিত করা হয়। বিচার স্থগিত রয়েছে শুনে বার্গেস মন্তব্য করেন, "ব্রিলিয়ান্ট আসুন স্টুডিওতে ফিরে যাই।" ব্যান্ডের বাকিরা ভেবেছিলেন যে কলিন্স একটি স্থগিত শাস্তি এবং কমপক্ষে একশো ঘন্টা কমিউনিটি সার্ভিসের মতো কঠোর তিরস্কারের মুখোমুখি হবেন। 1993 সালের 20শে সেপ্টেম্বর বিচার পুনরায় শুরু হয়, বিচারক হোয়াইটহাউস এবং কলিন্সকে হেফাজতের সাজা দেন; প্রাক্তন চার বছর পেয়েছিলেন এবং পরেরটি আট মাস পেয়েছিল এবং তাকে শ্রিউসবারি কারাগারে পাঠানো হয়েছিল। বার্গেস বলেছিলেন যে ব্যান্ডের বাকি সদস্যরা হ্যারিসনের কাছ থেকে একটি কল পেয়েছে, "এবং সে যাচ্ছে, 'ঠিক আছে টিম, এটা শেষ।' তাই আমরা বলি, 'আপনি কতটায় ফিরছেন?' এবং তিনি উত্তর দেন, 'আমরা নেই, এটা শেষ। রব জেলে আছে। কলিন্সের কারারুদ্ধ হওয়ার পর, ব্লান্ট রেকর্ডিংয়ের দায়িত্ব নেন। মার্ক কলিন্সের ভাই জন প্রক্রিয়া চলাকালীন কিছু কীবোর্ড অংশ অবদান রেখেছিলেন। ছয় সপ্তাহ পর, রব কলিন্সকে রেডিচের একটি খোলা কারাগারে স্থানান্তরিত করা হয়; এখানে, তিনি একটি ওয়াকম্যান পেতে সক্ষম হন, যা তাকে ব্যান্ডটির কাজ করার উপাদানগুলি শোনার অনুমতি দেয়। হিলাজের স্যাম্পলিং সম্পর্কে জ্ঞান কলিন্সের কীবোর্ডের কিছু অংশ ব্যবহার করার অনুমতি দেয় যা তিনি আগে রেকর্ড করেছিলেন। বার্গেস বলেছিলেন যে জন কলিন্স "ইনসাইড লুকিং-আউট"-এ খেলেছিলেন এবং "জিসাস হেয়ারডো" এবং "প্যাট্রোল"-এর জন্য ওভারডাব করেছিলেন। ব্লান্টের একজন কীবোর্ডবাদক ছিলেন, যিনি কেবল নাইজেল নামে পরিচিত, যিনি "ফিল ফ্লোস"-এ অবদান রেখেছিলেন; বার্জেস অনুমান করেছিলেন যে বাকি ছয়টি গানে রব কলিন্সের কীবোর্ড অংশ ছিল। এক পর্যায়ে, হিলাজ লন্ডনে ফিরে আসার জন্য রেকর্ডিং থেকে বিরতি নিয়েছিলেন, চার্লসকে এই ভূমিকায় রেখে। কলিন্স কারাগারে থাকাকালীন রেকর্ডিং শেষ হয়েছিল, বার্গেস "প্যাট্রোল" এবং "ইনসাইড লুকিং-আউট অ্যাট দ্য মিল ইন কুকহ্যাম, বার্কশায়ারের জন্য কণ্ঠ শেষ করেছিলেন। সমস্ত গান হিলাজ, বার "জিসাস হেয়ারডো" দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল, যা চার্লস এবং ব্যান্ড দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল। রেকর্ডিংগুলি তখন দ্য মিলে মিশ্রিত করা হয়েছিল। দ্য শার্লাটানসঃ দ্য অথরাইজড হিস্ট্রি (1999)-এর লেখক ডমিনিক উইলস বলেছেন যে এই প্রক্রিয়া চলাকালীন অ্যালবামের শব্দ সম্পর্কে ব্লান্টের সন্দেহ ছিল, মাদকদ্রব্যের ব্যবহার ঘটার কথা উল্লেখ করে, "বিশ্বাস করুন যে এটি তার জরুরি বোধকে হ্রাস করেছে।" রচনা এবং গানের কথা সঙ্গীত এবং থিম সঙ্গীতগতভাবে, আপ টু আওয়ার হিপস-এর শব্দকে ফাঙ্ক রক হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে; এটিকে পূর্ববর্তীভাবে ব্রিটপপ হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। 2012 সালে বার্গেস লিখেছিলেন যে ব্যান্ডটি "ব্রিটপপের ততটাই অংশ ছিল যতটা আমরা ব্যাগির-আমরা অন্তর্ভুক্ত হওয়ার জন্য বলিনি, তবে এটি অবশ্যই সাহায্য করেছিল।" উইলস বলেছিলেন যে ব্যান্ডটিকে কেবল পূর্ববর্তীভাবে "একটি ব্রিটিশ ব্যান্ড হওয়ার কারণে" হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হচ্ছে, বার্গেসের বিরুদ্ধে আজকাল ওসিস থেকে "লিয়াম গ্যালাগারকে ছিঁড়ে ফেলার" অভিযোগ আনা হয়েছে, যে ব্যান্ডটি 1994 সালের পরেও সাফল্য পায়নি। স্টিভ টেলর তাঁর বই দ্য এ টু এক্স অফ অল্টারনেটিভ মিউজিক (2006)-এ আপ টু আওয়ার হিপস সম্পর্কে এই তুলনাটির আহ্বান জানিয়ে বলেছেন যে বার্গেসের কণ্ঠ বব ডিলান এবং গ্যালাগারের পছন্দের মধ্যে বসেছিল। ব্রুকস ব্যাখ্যা করেছিলেন যে প্রতিটি সদস্য তাদের সঙ্গীতের স্বাদকে প্রসারিত করছেন, বিচ বয়েজ, ক্যান, ফেস এবং ফাঙ্কাডেলিকের কাজগুলি গ্রাস করছেন। এদিকে, রব বিটলস, ডিলান এবং জিমি হেন্ডরিক্সের কাজ থেকে প্রভাব শুনেছেন। ব্লান্টের পরিচালনার মাধ্যমে, অ্যালবামটিতে বেসের উপর বেশি জোর দেওয়া হয়েছিল। অ্যালবামটি জৈব ধ্বনিগত যন্ত্রের উপর বেশি জোর দেয় কারণ কীবোর্ডগুলি একটি ব্যাকগ্রাউন্ড ভূমিকায় অবনমিত হয়। সাংবাদিক জন রব তাঁর চার্লাটানদের জীবনী, দ্য চার্লাটানসঃ উই আর রক (1998)-এ "ক্যান্ট গেট আউট অফ বেড" তুলে ধরেছেন এবং বলেছেন যে বার্গেস আগের দুটি অ্যালবামে শোনা "ভোকাল আউটিং"-এর তুলনায় "অনেক বেশি আত্মবিশ্বাসী ড্রলে কণ্ঠস্বরের লাইনটিকে উপহাস করেছেন"। তিনি আরও যোগ করেছেন যে মার্ক কলিন্সের গিটার কাজ ব্যান্ডের ধ্বনিতে পরিবর্তনের ইঙ্গিত দিয়েছিল কারণ তারা "6-স্ট্রিং পপ লেখার ব্যবসায় [.] এবং একটি দুর্দান্ত রক অ্যান্ড রোল ব্যান্ড হওয়ার জগতে চলে এসেছিল", যেমন তারা বাকি অ্যালবামের সাথে অন্বেষণ করেছিল। শিরোনামটি বর্ণনা করে বার্গেস বলেন যে ব্যান্ডটি অনুভব করেছে যে তারা রব কলিন্সের বিচার এবং কারাদন্ডের দিকে ইঙ্গিত করে "আমাদের নিতম্বের উপর নির্ভর করছে"। মার্ক কলিন্স বলেন, বছরের অগ্রগতির সঙ্গে সঙ্গে "আমরা অনুভব করেছি যে আমরা জল থেকে বেরিয়ে আসা আমাদের নিতম্ব পর্যন্ত পৌঁছেছি। [.] এটি সম্ভবত ব্যান্ডের জন্য সবচেয়ে আশাবাদী বছর ছিল। বার্গেস অনুভব করেছিলেন যে অ্যালবামটির একটি "জরুরি বোধ কিন্তু ঘৃণার অনুভূতিও রয়েছে", যা তিনি কলিন্সের কারাগারে যাওয়ার বিষয়ে উদ্বেগের জন্য দায়ী করেছিলেন। তারা ভাবছিল "আমাদের এলপি তাড়াহুড়ো করে শেষ করতে হবে, সে নামার আগে, কারণ আমরা না থাকলে এলপি হবে না এবং আর কোনও চার্লাটান থাকবে না"। কলিন্সের কারাগারে থাকা বার্গেসের জন্য গীতিকবিতা অনুপ্রেরণা হিসাবে কাজ করেছিল, যিনি বিচারের সময় কলিন্সের মনের কাঠামো সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করতে চেয়েছিলেন। বার্গেস জেনারেশন এক্স শব্দটি এবং এর শিথিল অর্থ সম্পর্কে উদ্বিগ্ন ছিলেনঃ "লোকেরা মনে করে যে আমরা গানগুলিকে 'ক্যান্ট গেট আউট অফ বেড' এবং 'ইজি লাইফ' এর মতো জিনিস বলি যে আমরা দুর্দশাগ্রস্ত জারজদের একটি অলস গুচ্ছ, কিন্তু 'ইজি লাইফ' একটি সহজ জীবন না চাওয়ার বিষয়ে। উত্তেজনা থাকতে হবে। " বার্গেস বলেছিলেন যে অ্যালবামটি তৈরি করা তাকে রোলিং স্টোনসের 'দেয়ার স্যাটানিক ম্যাজেস্টিস রিকোয়েস্ট' (1967)-এর কথা মনে করিয়ে দিয়েছিল, যেখানে দেখা গিয়েছিল যে সেই ব্যান্ডের সদস্যরা মাদকের জন্য আদালতের ভিতরে এবং বাইরে যেতেন। এর ফলে তিনি আরও স্মার্ট গানের কথা লিখতে অনুপ্রাণিত হন। ট্র্যাকস রব তত্ত্ব দিয়েছিলেন যে অ্যালবামের উদ্বোধনী ট্র্যাকের শিরোনাম, "কাম ইন নম্বর 21", একটি চার্টের অবস্থানকে বোঝায়। এটিতে 1960-এর দশকের মতো কর্ড অগ্রগতির বিরুদ্ধে স্ট্র্যাংলার-এস্ক কীবোর্ডের কাজ রয়েছে। কলিন্সের সঙ্গে বার্গেসের মতবিরোধ এবং উত্তেজনাপূর্ণ পরিস্থিতি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে "আই নেভার ওয়ান্ট অ্যান ইজি লাইফ ইফ মি অ্যান্ড হি ওয়ার অ্যাভার টু গেট দেয়ার" লেখাটি তৈরি হয়েছিল। কোরাস বিভাগগুলি বিটলসের "আই অ্যাম দ্য ওয়ালরাস" (1967) দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। "ক্যান্ট গেট আউট অফ বেড" পপ রক ট্র্যাক নিয়ে আলোচনা করতে গিয়ে বার্জেস বলেন, তিনি কলিন্সের দৃষ্টিকোণ থেকে লিখেছেন এবং ডাকাতির সময় তাঁর মাথায় কী চলছিল। শিরোনামটি উল্লেখ করে যে কীভাবে বার্জেস এবং কলিন্স প্রায়শই গানের ধারণাগুলি নিয়ে কাজ করার সময় তাড়াতাড়ি জেগে থাকতেন এবং বাকি ব্যান্ডটি দুপুরের আগে পর্যন্ত জেগে উঠতেন না। গানটি একটি ছোট মুখ-ঋণী যন্ত্র হিসাবে শুরু হয়েছিল, যা তাদের অ্যালবাম ওগডেনস নট গন ফ্লেক (1968)-এর উপাদানকে জাগিয়ে তুলেছিল। কীবোর্ডের অংশগুলি ব্যান্ডের আল কুপারের কথা মনে করিয়ে দেয়। গানের ব্রিজ অংশে জন লেনন এবং ইয়োকো ওনোর বেড-ইনগুলি উল্লেখ করা হয়েছে। "ফিল ফ্লোস" ব্রুকস থেকে একটি ড্রাম প্যাটার্ন থেকে উদ্ভূত হয়েছে; এর নামটি বিচ বয়েজের "সার্ফস আপ" (1971)-এর একটি রেফারেন্স। গানটি "ইটস অনলি দ্য মিউজিক" নামে শুরু হয়েছিল এবং ক্যান এবং পার্লামেন্টের সঙ্গীতকে জাগিয়ে তোলে। গানটিতে অন্যান্য সদস্যদের অবদান দেখে বার্গেস মুগ্ধ হয়েছিলেন, তিনি তাদের গান থেকে তাঁর কণ্ঠস্বর সরিয়ে ফেলার জন্য রাজি করিয়েছিলেন, এটি একটি যন্ত্র হিসাবে রেখেছিলেন। তিনি এর জন্য গানের কথা নিয়ে এসেছিলেন, কিন্তু অনুভব করেছিলেন যে তাঁর গান গাওয়া তাঁর পক্ষে সন্তোষজনক নয়। "অটোগ্রাফ" একটি অ্যাকোস্টিক ব্যালেড যা হাত তালি দিয়ে ব্যাকবিট দ্বারা নোঙ্গর করা হয়। বার্গেস বলেছিলেন যে তিনি সাংবাদিক এমা ফরেস্টকে নিয়ে লিখেছেন, যিনি 16 বছর বয়সে এনএমই-এর জন্য লেখা সর্বকনিষ্ঠ ব্যক্তি ছিলেন। কিছু গানের কথা ওয়ান্ডারল্যান্ড অ্যাভিনিউঃ টেলস অফ গ্ল্যামার অ্যান্ড এক্সাস (1989)-এর দিকে ইঙ্গিত করে, যা দ্য ডোরস-এর প্রচারক ড্যানি সুগারম্যানের আত্মজীবনী। বার্জেস এবং মার্ক কলিন্স চেয়েছিলেন এটি প্লাস্টিক ওনো ব্যান্ডের শব্দ অনুকরণ করুক। "জিসাস হেয়ারডো" ডগলাস কাপল্যান্ডের শ্যাম্পু প্ল্যানেট (1992) দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল এবং এতে পতনের কথা স্মরণ করিয়ে দেওয়া অস্পষ্ট গান ছিল। বইটিতে, নায়ক টাইলার তার চুলের যত্ন নিয়ে আচ্ছন্ন; এটি পড়ার সময় বার্গেস বলেছিলেন যে "যিশু" এবং "হেয়ারডো" শব্দগুলি তার কাছে আলাদা। "আপ টু আওয়ার হিপস" ছিল রব কলিন্সের গ্রেপ্তারের পর লেখা প্রথম গান, এবং এতে ডিপ পার্পলের শিরাতে কীবোর্ডের অংশ এবং বিটলসের "কাম টুগেদার" (1969)-এ শোনা একটি বেস অংশ রয়েছে। বার্গেস বলেন, "প্যাট্রোল", যা পুলিশ কর্মকর্তাদের টহল দেওয়ার চিত্র ব্যবহার করে, "কারোর মনে প্রবেশ করা" নিয়ে আলোচনা করে। এটি দে লা সোলের বুহলুন মাইন্ডস্টেট (1993) দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। "অ্যানাদার রাইডার আপ ইন ফ্লেমস", যা মূলত "সেট ইওর হেয়ার অন ফায়ার" শিরোনামে ছিল, বার্জেস রচিত প্রথম সঙ্গীতের অংশ, এটি মার্ক কলিন্সের সাথে সহ-রচনা করেছে। শিরোনামটি পরিচালক ডেভিড লিঞ্চের কাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, অন্যদিকে সঙ্গীত ডেভিড ক্রসবির কাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। "ইনসাইড-লুকিং আউট" শিরোনামটি কলিন্স ব্যান্ড এবং তাদের ম্যানেজারকে পাঠানো একটি চিঠি থেকে নেওয়া হয়েছিল। ব্লান্ট এর জন্য গিটার রিফ নিয়ে এসেছিলেন, যা তিনি মনে করেছিলেন যে একটি সহগামী কীবোর্ড অংশ দিয়ে করা যেতে পারে। সেই সময় রব কলিন্স কারাগারে থাকায়, ব্লান্ট এই অংশটি কীভাবে লিখতে হয় এবং অভিনয় করতে হয় তা শিখতে তিন দিন ব্যয় করেছিলেন। এটি হেন্ডরিক্সের "ক্রসটাউন ট্র্যাফিক" (1968)-এ শোনা একটি গিটার অংশের সাথে শুরু হয়। বার্গেস বলেছিলেন যে গানটি ছিল তাঁর "আপনার বন্ধুরা বাইরে যা করছে তা ভেবে একটি সীমাবদ্ধ এলাকায় আটকে থাকার মতো অনুভূতি"। বিটুইন দ্য 10থ অ্যান্ড 11থ-এর মুক্তির পর থেকে, 1993 সালে ব্লার-এর মডার্ন লাইফ ইজ রাবিশ-এর মুক্তির সাথে সাথে মিউজিক্যাল ল্যান্ডস্কেপ ম্যাডচেস্টার থেকে ব্রিটপপের দিকে সরে যায়। রবের মতে, শার্লাটানরা এমন একটি প্রাকৃতিক দৃশ্যে চলাচল করেছিল যা জঙ্গল, লন্ডন-কেন্দ্রিক মোড পুনরুজ্জীবন এবং ব্রিস্টল-কেন্দ্রিক ট্রিপ হপ দৃশ্যের জন্যও উন্মুক্ত ছিল। এর পাশাপাশি, ব্যান্ডটি ক্রমবর্ধমান বালক সংস্কৃতির মধ্যে সাফল্যের জন্য উপস্থাপন করা হয়েছিল, যা "বোল কাট এবং নৈমিত্তিক ক্লোবার সহ পোস্ট স্টোন রোজেস ব্যান্ড দ্বারা তৈরি 1960-এর দশকের রঙিন পপ খুঁজছিল"। "ক্যান 'ট গেট আউট অফ বেড" 24শে জানুয়ারী 1994-এ ভিক্ষুকদের ভোজ রেকর্ডসের মাধ্যমে আপ টু আওয়ার হিপস-এর প্রধান একক হিসাবে মুক্তি পায়, যার বি-সাইড হিসাবে "উইথড্রন" এবং "আউট" ছিল। ট্র্যাকটি পরের মাসে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আধুনিক রক রেডিও স্টেশনগুলিতে মুক্তি পায়। এর মিউজিক ভিডিওটি লন্ডনের একটি ছাদে এবং একটি রিহার্সাল রুমে চিত্রায়িত হয়েছিল। ভাল আচরণের জন্য কলিন্সের সাজা চার মাস কমিয়ে দেওয়া হয়, যার ফলে 1994 সালের 3 ফেব্রুয়ারি তার মুক্তি ঘটে। তাকে সংগ্রহ করার জন্য একটি গাড়ি পাঠানো হয়েছিল; ব্যান্ডটি একই দিনে টপ অফ দ্য পপস-এ "ক্যান্ট গেট আউট অফ বেড" বাজিয়েছিল। সেই মাসের শেষের দিকে, ব্যান্ডটি মূল ভূখণ্ড ইউরোপ সফরে যাত্রা শুরু করে। "ক্যান্ট গেট আউট অফ বেড" 1994 সালের 14ই ফেব্রুয়ারি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আধুনিক রক এবং কলেজ রেডিও স্টেশনগুলিতে মুক্তি পায়। আটলান্টিক রেকর্ডসের নির্বাহী সহ-সভাপতি ভাল আজোলি বলেছেন যে এই ধরনের স্টেশনগুলিতে এটি প্রকাশের সিদ্ধান্তের উদ্দেশ্য ছিল নতুন অ্যালবামের দিকনির্দেশনা এবং তাদের আগের প্রকাশের ঘর এবং প্রযুক্তিগত শৈলীর মধ্যে পার্থক্য দেখানো। "আই নেভার ওয়ান্ট অ্যান ইজি লাইফ ইফ মি অ্যান্ড হি ওয়্যার এভার টু গেট দেয়ার" অ্যালবামের দ্বিতীয় একক গান হিসেবে 1994 সালের 7ই মার্চ মুক্তি পায়। "শুধুমাত্র একটি বোহো," "ভূগর্ভস্থ" "এবং" "ক্যান্ট গেট আউট অফ বেড" "এর একটি ডেমো সংস্করণ এর বি-সাইড হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল।" "আই নেভার ওয়ান্ট অ্যান ইজি লাইফ ইফ মি অ্যান্ড হি ওয়্যার এভার টু গেট দেয়ার"-এর মিউজিক ভিডিওতে বছরের শুরুর দিকে ইউরোপীয় সফরের লাইভ ফুটেজ ছিল। এর সঙ্গে সঙ্গতি রেখে, ব্যান্ডটি ডিজে মার্ক র্যাডক্লিফের জন্য বিবিসি রেডিও 1-এর একটি অধিবেশনে "জিসাস হেয়ারডো", "অটোগ্রাফ", "আই নেভার ওয়ান্ট অ্যান ইজি লাইফ ইফ মি অ্যান্ড হি ওয়ার এভার টু গেট দেয়ার" এবং "ফিল ফ্লোস" পরিবেশন করে। এরপরে ব্যান্ডটি বিবিসি রেডিও 1-এর আরেকটি অধিবেশন পরিবেশন করে, এবার ডিজে স্টিভ লামাক এবং জো ওয়েলির জন্য, "আই নেভার ওয়ান্ট অ্যান ইজি লাইফ ইফ মি অ্যান্ড হি ওয়ার এভার টু গেট দেয়ার", "অ্যানাদার রাইডার আপ ইন ফ্লেমস" এবং "আপ টু আওয়ার হিপস" বাজিয়ে। অ্যালবাম প্রচার এবং তৃতীয় একক আপ টু আওয়ার হিপস 1994 সালের 21শে মার্চ ভিক্ষুকদের ভোজের মাধ্যমে মুক্তি পায়। এর মার্কিন মুক্তি পরের দিন ভিক্ষুকদের ভোজ এবং আটলান্টিক রেকর্ডসের মাধ্যমে ঘটেছিল; পরেরটি সেই অঞ্চলে ব্যান্ডটিকে একটি নতুন অভিনয় হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করতে চেয়েছিল। এইভাবে, ব্যান্ডটি তাদের আগের অ্যালবামগুলির মতো দ্য শার্লাটানস ইউকে মনিকারটি ফেলে দেয়। এই নামটি 1990 সালে এসেছিল কারণ একই নামের একটি মার্কিন ব্যান্ড মূল মনিকারের মালিক ছিল। নতুন অ্যালবামটি ভিক্ষুকদের ভোজের সাথে আটলান্টিকের বিতরণ চুক্তির প্রথম প্রকল্প হিসাবে চিহ্নিত হয়েছিল। আজোলি বলেছিলেন যে এই চুক্তির জন্য আটলান্টিকের অন্যতম কারণ ছিল শার্লাটানদের সাথে কাজ করা। বার্গেস এই ব্যবস্থাটি পছন্দ করেছিলেন কারণ তিনি 1960-এর দশকে আটলান্টিক যে আত্মা সঙ্গীত প্রকাশ করেছিল তা পছন্দ করেছিলেন। ব্যান্ডটি আটলান্টিকের কর্মীদের আশ্বস্ত করেছিল যে আমেরিকান শার্লাটানদের সাথে সমস্যাটি সমাধান করা হয়েছে। ফ্রন্টকভার শিল্পকর্মের জন্য, তারা 1950 এবং 1960-এর দশকে তাঁর কাজের জন্য পরিচিত লুইস মর্লির একটি ছবি পুনরায় তৈরি করতে চেয়েছিলেন। যদিও উইলস এই ধারণার জন্য ব্লান্টকে কৃতিত্ব দেন, বার্গেস বলেন যে তিনি এটি নিয়ে এসেছিলেন। প্রচ্ছদটি মিশেল, একজন হেয়ারড্রেসার এবং জিসেল, একজন মডেলের একটি দুই রঙের শট, যারা দুজনেই ব্যান্ডের বন্ধু ছিলেন। মর্লির ছবির হেয়ারড্রেসারটি শার্টবিহীন হলেও ব্যান্ডটির হেয়ারড্রেসার তার শার্টটি পরতে চেয়েছিলেন। ব্লান্ট প্রমাণ করতে চেয়েছিলেন যে ব্যান্ডটি "কেবল চুল কাটার চেয়েও বেশি, কেবল তৈরি করা বল-হেডের চেয়েও বেশি"। প্রচ্ছদটি পরবর্তী বছরগুলিতে ব্যান্ডের মধ্যে একটি বিতর্কের বিষয় হয়ে উঠবেঃ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের লোকেরা, যারা জানত যে কলিন্স কারাগারে গেছে, তারা ভেবেছিল যে প্রচ্ছদটি একজন নতুন কীবোর্ডবাদকের; অন্যরা ধরে নিয়েছিল যে এটি মার্কিন চার্লটানদের কাছ থেকে একটি নতুন মুক্তি ছিল যেহেতু চার্লটানস ইউকে মনিকার বাদ দেওয়া হয়েছিল। বার্জেস পরে পুনর্নির্মাণের জন্য দুঃখ প্রকাশ করেছিলেন, আশা করেছিলেন যে তারা এর পরিবর্তে মরলির আসল ছবি ব্যবহার করেছিলেন। পিছনের প্রচ্ছদ শিল্পকর্মে একটি বেস ড্রামের শট রয়েছে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফরের আগে ব্যান্ডটি স্টোক-অন-ট্রেন্টের ট্রেন্থাম গার্ডেন এবং গ্লাসগোর সাউন্ড সিটি উৎসবে ওয়ান-অফ শো করেছিল। কলিন্সের অপরাধমূলক রেকর্ডের কারণে, ব্যান্ডটি চিন্তিত ছিল যে তাকে দেশে প্রবেশ করতে দেওয়া হবে না, এবং প্রাক্তন প্রিজনারদের জেমস টেলরের খসড়া তৈরির ধারণা নিয়ে খেলা করেছিল। কলিন্স এবং ব্যান্ডের আইনজীবী লন্ডনে মার্কিন দূতাবাসে দু 'দিন কাটিয়েছিলেন যতক্ষণ না তাকে অনুমতি দেওয়া হয়। 1994 সালের 16ই এপ্রিল তাদের মাসব্যাপী মার্কিন ট্রেক শুরু হয়, এর আগে লেমনহেডস, ক্র্যানবেরি এবং আই. এন. এক্স. এস-এর সাথে সফরের আমন্ত্রণ প্রত্যাখ্যান করে, যার মধ্যে শেষটি আটলান্টিক রেকর্ডসকে বিরক্ত করেছিল। এমটিভিতে ব্যান্ডটিকে একটি বিশেষ অনুষ্ঠান এবং লেট নাইট উইথ কোনান ও 'ব্রায়ানে উপস্থিত হওয়া সত্ত্বেও লেবেলটি মার্কিন বাজারে অ্যালবামটি বিক্রি করা কঠিন ছিল। এই সময়ে, আমেরিকান শার্লাটানরা হুমকি দিয়েছিল যে তারা ইউকে ব্যান্ডের বিরুদ্ধে মামলা করবে, কারণ তাদের অ্যালবামগুলি পুনরায় মুক্তি পাচ্ছে, যদি তারা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে নিজেদেরকে কেবল শার্লাটান হিসাবে প্রচার করার চেষ্টা করে তবে 35 লক্ষ ডলারের জন্য। ইউকে ব্যান্ডটি অবিলম্বে শার্লাটানস ইউকে নাম ব্যবহার করে পুনরায় শুরু করে, যার ফলে ট্যুর পোস্টারগুলি পরিবর্তন করা এবং তারিখগুলি পুনর্নির্ধারণ করা প্রয়োজন হয়। শার্লাটানরা পরে জানতে পেরেছিল যে কিছু পোস্টার শোয়ের তারিখের মাত্র এক সপ্তাহ আগে প্লাস্টার করা হয়েছিল, যার ফলে কম টিকিট বিক্রি হয়েছিল। এই ট্রেকটি পূর্ব উপকূল জুড়ে ছিল এবং পশ্চিম উপকূলে একটি কর্মসূচী অনুসরণ করার উদ্দেশ্য ছিল, যতক্ষণ না কলিন্স সফর করতে করতে ক্লান্ত হয়ে তাঁর প্রত্যাখ্যানের কথা বলেন। ব্যান্ডটি 1994 সালের মে মাসে ব্রাসেলসের অ্যাপোলো রক ফেস্টিভাল এবং নেদারল্যান্ডসের পিঙ্কপপ ফেস্টিভ্যালে বাজিয়েছিল, তারপরে যুক্তরাজ্যে তিনটি শো হয়েছিল, যা জিনের দ্বারা সমর্থিত ছিল। এর পরে, ব্লান্টের নিতম্বে একটি সিস্ট বাড়ার কারণে গ্লাস্টনবারি উৎসবে উপস্থিতি সহ সমস্ত সফরের ব্যস্ততা বাতিল করা হয়েছিল। "জিসাস হেয়ারডো" অ্যালবামের তৃতীয় এবং চূড়ান্ত একক হিসেবে 1994 সালের 20শে জুন মুক্তি পায়। সিডিতে দুটি সংস্করণ মুক্তি পায়ঃ প্রথমটি "স্টার ইট আপ" সহ, একটি ডাস্ট ব্রাদার্স রিমিক্স "প্যাট্রোল" এবং একটি ভ্যান বাস্টেন রিমিক্স "ফিল ফ্লোস" এর বি-সাইড হিসাবে, অন্যটিতে লামাক এবং ওয়াইলি রেডিও সেশনের তিনটি গান প্রদর্শিত হয়েছিল। "জিসাস হেয়ারডো" মিউজিক ভিডিওতে বার্গেস ব্রিটিশ এবং আমেরিকান পতাকা নিজের উপর আঁকেন; এটি পরিচালনা করেছিলেন উইজ, যিনি ফ্লাওয়ারড আপের "উইকেন্ডার" (1992)-এর জন্য ভিডিও তৈরি করেছিলেন। রিলিজ এবং সম্পর্কিত রিলিজ আপ টু আওয়ার হিপস 2017 সালে ভিনাইল-এ পুনরায় চাপ দেওয়া হয়েছিল। "আই নেভার ওয়ান্ট অ্যান ইজি লাইফ ইফ মি অ্যান্ড হি ওয়্যার এভার টু গেট দেয়ার", "ক্যান্ট গেট আউট অফ বেড" এবং "জিসাস হেয়ারডো" ব্যান্ডের প্রথম সংকলন অ্যালবাম মেল্টিং পট (1998)-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। "ক্যান্ট গেট আউট অফ বেড" তাদের তৃতীয় সংকলন অ্যালবাম ফরএভারঃ দ্য সিঙ্গলস (2006)-এ প্রদর্শিত হয়েছিল। "ক্যান্ট গেট আউট অফ বেড" এবং "জিসাস হেয়ারডো" তাদের পঞ্চম সংকলন অ্যালবাম এ হেড ফুল অফ আইডিয়াজ (2021)-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। 2019 রেকর্ড স্টোর ডে ইভেন্টের অংশ হিসাবে, "আই নেভার ওয়ান্ট অ্যান ইজি লাইফ ইফ মি অ্যান্ড হি ওয়্যার এভার টু গেট দেয়ার", "ক্যান্ট গেট আউট অফ বেড" এবং "জিসাস হেয়ারডো" সাত ইঞ্চি ভিনাইল বক্স সেট এভরিথিং চেঞ্জড (2019)-এর অংশ হিসাবে মুক্তি পায়। রিসেপশন আপ টু আওয়ার হিপস সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছিল। উইলস বলেন, যুক্তরাজ্যে সফল অনুষ্ঠান সত্ত্বেও, অ্যালবামের পর্যালোচনাগুলি ছিল "ভয়ঙ্কর, এককগুলি স্কোর করছিল না এবং আমেরিকা এর কোনওটিই পায়নি"। ভক্স লেখক ক্রেইগ ম্যাকলিন অনুভব করেছেন যে ব্যান্ডটি "এমন একটি অ্যালবামের মধ্য দিয়ে মুছে ফেলেছে যা প্রায় সম্পূর্ণরূপে রঙ এবং আত্মা থেকে বঞ্চিত", যোগ করে বলেছেন যে সঙ্গীতটি "নিঃশব্দ গিটার এবং কাঁপানো বেস এবং অর্গান ডুডলের স্লাজে হারিয়ে গেছে"। ট্রাউজার প্রেসের ডগ ব্রড এবং ইরা রবিনস অনুভব করেছিলেন যে অ্যালবামটি তার "ধীর গতি এবং গতিশীল রসের সাধারণ অভাব" সহ "দুর্বল ফলাফল দিয়েছে"। তারা চারটি গান হাইলাইট করেছে যেখানে ব্যান্ডটি "মনে হচ্ছে এটি গতির সীমাটি ভুলভাবে পড়েছে এবং মানবিকভাবে যতটা সম্ভব ধীর গতিতে চলছে"। ব্লেড ডগ আইভারসন মনে করেন যে ব্যান্ডটির অ্যাকোস্টিক যন্ত্রপাতিতে স্যুইচ করার প্রচেষ্টা সফল হয়েছিল, "গ্রেস এবং টেক্সচার যোগ করে", তবে নেতিবাচকভাবে এটিকে ডেপেচ মোডের সাথে তুলনা করা হয়েছে কারণ এটি বেশ কয়েকটি গানে সেই ব্যান্ডের "প্লডিং স্টাইল" কে উপযুক্ত করে তোলে। এন. এম. ই লেখক জন হ্যারিস অ্যালবামটি নিয়ে হতাশ হয়ে বলেছিলেন যে এটির দৈর্ঘ্য জুড়ে "প্রায় কিন্তু পুরোপুরি নয়" এর একটি ধ্রুবক অনুভূতি ছিল। সিলেক্টের সিয়ান প্যাটেনডেন বলেন যে ব্যান্ডটি তাদের আগের মতো একই শব্দ দিয়ে চলতে থাকে, যেমন, "চিজি গিটার অলঙ্করণ, গিটার সোলোস, পর্যায়ক্রমে ফ্ল্যাঞ্জ এবং ওয়াহ ওয়াহ, হুইনি ভোকাল ইত্যাদি", কিন্তু স্বীকার করে যে "এটি আসলে অর্ধেক খারাপ নয়"। লাউডার স্টিফেন হিল এটিকে "গভীরভাবে ফোকাসহীন এবং সাইক-রক বম্বলিংয়ের ঝাঁঝালো সেট বলে অভিহিত করেছেন, যা দুর্দান্ত গ্রীষ্মকালীন" "ক্যান্ট গেট আউট অফ বেড" দ্বারা সংরক্ষিত। লুইসভিল মিউজিক নিউজের কেভিন গিবসন বলেন যে, "এই ব্যান্ড সম্পর্কে সবচেয়ে ভালো বিষয় হল যে তারা কখনই তাদের মেজাজ হারায় না-অর্থাৎ, তারা কখনই জিনিসগুলিকে খুব বেশি দূরে নিয়ে যায় বলে মনে হয় না।" মেলোডি মেকারের কর্মীরা অ্যালবামটির প্রতি বেশি সমর্থন জানিয়েছিলেন, তবে বলেছিলেন যে কিছু "অদ্ভুত" গান এর সম্ভাবনাকে নষ্ট করে দিয়েছে, যেমন "অটোগ্রাফ" এবং "আপ টু আওয়ার হিপস", এই বলে যে এই গানগুলি "ধীর একঘেয়েমি" প্রদান করে। অলমিউজিকের পর্যালোচক নেড র্যাগেট উল্লেখ করেছেন যে ব্যান্ডের আগের অ্যালবাম হিলাজের তুলনায় "প্রযোজনাটি আরও সহজ ছিল" "অন্যথায় চার্লাটানদের চার্লাটান হতে দিন; যেখানে পরিবর্তনগুলি স্পষ্ট, এটি মনোযোগ পাওয়ার চেয়ে বায়ুমণ্ডলের নামে বেশি।" কনজ্যুমেবল অনলাইন সম্পাদক বব গাজারস্কি এর সাথে যোগ করে বলেছেন যে এটি তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম সাম ফ্রেন্ডলি (1990)-তে শোনা তাদের আগের ধ্বনিতে ফিরে এসেছে। লেখক ডেভ থম্পসন তাঁর বই অল্টারনেটিভ রক (2000)-এ লিখেছেন যে হিলাজের কাজ "কোবওয়েবগুলির সাথে কিছু রহস্য হারায়, তবে গানগুলি নির্বিশেষে দাঁড়িয়ে থাকে"। বিস্টি বয়েজের সাথে শার্লাটানদের গতিপথের তুলনা করতে গিয়ে রব বলেন, আপ টু আওয়ার হিপস এবং পরেরটির পলস বুটিক (1989) উভয়ই "ত্রুটিপূর্ণ মাস্টারপিস ছিল তবে তাদের পরবর্তী মুক্তিগুলির সাথে সমালোচনামূলক এবং বাণিজ্যিক সাফল্যের জন্য গোষ্ঠীগুলিকে স্থাপন করেছিল"। আপ টু আওয়ার হিপস যুক্তরাজ্যে আট নম্বরে এবং স্কটল্যান্ডে দশ নম্বরে অবস্থান করে। এটি 2013 সালের জুলাই মাসে ব্রিটিশ ফোনোগ্রাফিক ইন্ডাস্ট্রি (বি. পি. আই) দ্বারা রৌপ্য প্রত্যয়িত হয়। "ক্যান 'ট গেট আউট অফ বেড" যুক্তরাজ্যে 24 নম্বরে তালিকাভুক্ত হয়েছে। স্কটল্যান্ডে 23 নম্বরে এবং যুক্তরাজ্যে 38 নম্বরে তালিকাভুক্ত "আই নেভার ওয়ান্ট অ্যান ইজি লাইফ ইফ মি অ্যান্ড হি ওয়্যার এভার টু গেট দেয়ার"। "জিসাস হেয়ারডো" স্কটল্যান্ডে 37 নম্বরে এবং যুক্তরাজ্যে 48 নম্বরে অবস্থান করে। ট্র্যাকের তালিকা মার্টিন ব্লান্ট, জন ব্রুকস, টিম বার্জেস, মার্ক কলিন্স এবং রব কলিন্সের লেখা সমস্ত গান। যেখানে উল্লেখ করা হয়েছে তা ছাড়া প্রতি পুস্তিকায় কর্মী। দ্য শার্লাটানস মার্টিন ব্লান্ট-বেস জন ব্রুকস-ড্রামস টিম বার্গেস-ভোকাল মার্ক কলিন্স-গিটার রব কলিন্স-অর্গান, পিয়ানো, ব্যাকিং ভোকাল অতিরিক্ত সঙ্গীতশিল্পী স্টিভ হিলাজ-প্রোগ্রামিং জন কলিন্স-কীবোর্ড প্রোডাকশন এবং ডিজাইন স্টিভ হিলাজ-প্রযোজক (সমস্ত ট্র্যাক 6 বাদে) ডেভ চার্লস-ইঞ্জিনিয়ার, প্রযোজক (ট্র্যাক 6), মিক্সিং (ট্র্যাক 4) দ্য শার্লাটানস-প্রযোজক (ট্র্যাক 6) টম শীহান-বুকলেট, কভার ফটোগ্রাফি কিম টোনেলি-ফ্রন্ট কভার ফটোগ্রাফি মাইকেল-কভার স্টার জিসেল-কভার স্টার হান্টার অ্যান্ডার্স-স্লিভ অ্যালিসন ফিল্ডিং-স্লিভ চার্ট এবং শংসাপত্র সাপ্তাহিক চার্ট শংসাপত্র শংসাপত্র উদ্ধৃতি সূত্র ইউটিউবে আমাদের নিতম্বের বাহ্যিক লিঙ্ক (যেখানে লাইসেন্সপ্রাপ্ত স্ট্রিম করা কপি) দ্য শার্লাটানস