Jan Sanders van Hemessen
জান স্যান্ডার্স ভ্যান হেমেসেন (আনুমানিক 1500-আনুমানিক 1566) ছিলেন একজন শীর্ষস্থানীয় ফ্লেমিশ রেনেসাঁ চিত্রশিল্পী, যিনি রোমানবাদী নামে পরিচিত ইতালীয়করণকারী ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পীদের দলের অন্তর্ভুক্ত ছিলেন, যারা ইতালীয় রেনেসাঁ চিত্রকলা দ্বারা প্রভাবিত ছিলেন। ভ্যান হেমেসেন 1520-এর দশকে ইতালি সফর করেছিলেন এবং 1530-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে প্যারিসের কাছে ফন্টেইনব্লিউ পরিদর্শন করেছিলেন, যেখানে তিনি ফন্টেইনব্লিউ-এর প্রথম বিদ্যালয় নামে পরিচিত ইতালীয় শিল্পীদের উপনিবেশের কাজ দেখতে সক্ষম হয়েছিলেন, যারা ফন্টেইনব্লিউ প্রাসাদের সজ্জা নিয়ে কাজ করছিলেন। ভ্যান হেমেসেনের কাজগুলি ইতালীয় মডেলগুলিকে একটি নতুন ফ্লেমিশ ভিজ্যুয়াল শব্দভাণ্ডারে ব্যাখ্যা করার ক্ষমতা দেখায়। সমসাময়িক পোশাক এবং স্থাপত্যের শহরগুলির প্রেক্ষাপটে ধর্মীয় বা পার্থিব বিষয়গুলির সাথে তাঁর বিশাল দৃশ্যের মাধ্যমে হেমসেন ঘরানার চিত্রকলার বিকাশে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিলেন। এই কাজগুলি লোভ এবং অহংকারের মতো মানুষের ব্যর্থতা চিত্রিত করে এবং কেউ কেউ আর্থিক দৃষ্টিকোণের বিষয়গুলির প্রতি আগ্রহ দেখায়। তাঁর ঘরানার দৃশ্যগুলি "ম্যানারিস্ট ইনভার্সন"-এর বিকাশ ঘটায় যা পরে পিটার আরটসেন আরও এগিয়ে নিয়ে যান, যেখানে পটভূমিতে একটি ছোট ধর্মীয় দৃশ্য চিত্রকলার প্রকৃত অর্থ প্রকাশ করে, যা আপাতদৃষ্টিতে একটি ধর্মনিরপেক্ষ ঘরানার বিষয়ের প্রতি নিবেদিত একটি বড় অগ্রভাগের দৃশ্য দ্বারা প্রভাবিত। তাঁর সর্বাধিক পরিচিত কাজগুলির মধ্যে একটি, অপব্যয়ী পুত্রের দৃষ্টান্ত, একটি সরাইখানায় সেট করা একটি বিশুদ্ধ ঘরানার চিত্রকলার মাধ্যমে একটি ধর্মীয় থিম প্রকাশ করে এবং আনন্দদায়ক কোম্পানির ঐতিহ্যের একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রাথমিক বিবৃতি হিসাবে বিবেচিত হতে পারে। তিনি ব্রঞ্জিনো দ্বারা প্রভাবিত হয়ে কিছু ব্যতিক্রমী মানের প্রতিকৃতিও আঁকেন। ভ্যান হেমেসেন তাঁর বিশাল নগ্ন মূর্তির জন্যও পরিচিত ছিলেন, যা তিনি ইতালিতে নিজেকে পরিচিত করেছিলেন। তিনি 1519 থেকে 1550 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে অ্যান্টওয়ার্পে ছিলেন এবং 1524 খ্রিষ্টাব্দে সেন্ট লুকের শিল্পীর গিল্ডে যোগ দেন। 1550 খ্রিষ্টাব্দের পর তিনি সম্ভবত হারলেমে চলে যান। তিনি বেশ কয়েকটি ধর্মীয় বিষয় আঁকেন এবং তাঁর মৃত্যুর বছরে অ্যান্টওয়ার্পের মধ্য দিয়ে বয়ে যাওয়া বেলডেন ঝড়ে আরও অনেকগুলি ধ্বংস হয়ে যেতে পারে। জীবন জ্যান স্যান্ডার্স ভ্যান হেমেসেন হেমিকসেমে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, তখন তাকে হেমেসেন বা হেইমিসেন বলা হত। তিনি অ্যান্টওয়ার্পে প্রথম হেন্ড্রিক ভ্যান ক্লিভের শিক্ষানবিশ ছিলেন। তিনি তাঁর কর্মজীবনের শুরুতে 1520 খ্রিষ্টাব্দের দিকে ইতালি ভ্রমণ করেন। এখানে তিনি শাস্ত্রীয় প্রাচীনত্বের উভয় মডেলই অধ্যয়ন করেছিলেন, যেমন লাওকোন পাশাপাশি মাইকেলএঞ্জেলো এবং রাফায়েলের সমসাময়িক কাজ। তিনি অ্যান্টওয়ার্পে ফিরে আসেন যেখানে তিনি 1524 সালে মাস্টার হিসাবে স্থানীয় গিল্ড অফ সেন্ট লুক-এ প্রবেশ করেন। ভ্যান হেমেসেন তাঁর কর্মজীবনের শুরুর দিকে মেচেলেনের রাজদরবারে কাজ করেছিলেন বলে মনে করা হয়। এখানে তিনি সম্ভবত প্রথম দরবারের চিত্রশিল্পী এবং মাস্টার অফ দ্য লেজেন্ড অফ দ্য ম্যাগডালেন, জ্যান গসার্টের মুখোমুখি হয়েছিলেন। যদিও প্রথম দিকের জীবনীকার কারেল ভ্যান ম্যান্ডার লিখেছেন যে ভ্যান হেমেসেন হারলেমে সময় কাটিয়েছিলেন, তবে এই বিবৃতির কোনও প্রমাণ নেই। ভ্যান হেমেসেন বারবারা ডি ফেভরের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হয়েছিলেন যার সাথে তাঁর দুটি কন্যা ছিল। তাঁর স্ত্রীর মৃত্যুর পর, তাঁর পরিচারিকা বেট্টেকেনের সঙ্গে তাঁর পিটার নামে একটি অবৈধ পুত্র হয়। জ্যান স্যান্ডার্স ভ্যান হেমেসেন এবং বেটকেনের মৃত্যুর পর, পিটারকে 24 বছর বয়সে 1579 সালে বৈধতা দেওয়া হয়। জ্যান স্যান্ডার্স ভ্যান হেমেসেন তাঁর কন্যা ক্যাথারিনা ভ্যান হেমেসেনকে প্রশিক্ষণ দিয়েছিলেন যিনি একজন সফল প্রতিকৃতি চিত্রশিল্পী হয়েছিলেন। ভ্যান হেমেসেন কোথায় মারা গেছেন তা জানা যায়নি। জেনারেল ভ্যান হেমেসেন ধর্মীয়, পৌরাণিক এবং রূপক দৃশ্য, নগ্নতা, প্রতিকৃতি এবং ঘরানার দৃশ্য সহ অনেক বিস্তৃত বিষয় আঁকেন। ভ্যান হেমেসেন ছিলেন নেদারল্যান্ডসের প্রাচীনতম শিল্পীদের মধ্যে একজন, যিনি প্রায়শই নৈতিকতার উদ্দেশ্যে বাইবেলের বিষয়গুলির ঘরানার চরিত্রকে কাজে লাগান। ভ্যান হেমেসেন অহংকার এবং লোভের মতো মানব চরিত্রের ত্রুটিগুলির দৃশ্যে বিশেষজ্ঞ ছিলেন। তাঁর ছবিগুলিতে প্রায়শই একটি ধর্মীয় বিষয় থাকে। তাঁর শৈলী শৈলীর চিত্রকলার ফ্লেমিশ ঐতিহ্য খুঁজে পেতে সহায়তা করেছিল। ভ্যান হেমেসেন একজন প্রতিকৃতি চিত্রশিল্পীও ছিলেন। তাঁর ম্যানারিস্ট শৈলীটি পেশীবহুল এবং স্পষ্টভাবে ত্রিমাত্রিক চিত্র দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, হঠাৎ ক্রপ করা ফর্মগুলির একটি ঘন প্যাকড অগ্রভাগ এবং প্রাণবন্ত, এমনকি ঝলমলে অঙ্গভঙ্গি। হেমসেন ধ্রুপদী এবং রেনেসাঁ মডেলের প্রভাবের সঙ্গে সামঞ্জস্য রেখেছিলেন যে বাস্তবতা তিনি অবশ্যই উত্তরের শিল্পী যেমন কোয়েন্টিন ম্যাটিসিস, জুস ভ্যান ক্লিভ, মারিনস ভ্যান রেইমারসওয়েলে এবং সম্ভবত লুকাস ভ্যান লেডেন এবং হান্স হলবিন দ্য ইয়ংগার-এর কাছ থেকে শিখেছেন। মেরি কোম্পানি জ্যান স্যান্ডার্স ভ্যান হেমেসেন ফ্লেমিশ ঘরানার চিত্রকলায় মেরি কোম্পানির থিমের বিকাশের সাথে যুক্ত। তিনি এই বিষয়ের উপর তাঁর রচনাগুলি একটি ধর্মীয় বিষয়ের উপর 1536 সালের একটি চিত্রকর্ম দিয়ে শুরু করেছিলেন, অর্থাৎ। অপব্যয়ী পুত্রের দৃষ্টান্ত (বেলজিয়ামের রয়্যাল মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস)। রচনার অগ্রভাগে অপব্যয়ী পুত্রকে বেশ্যা, সঙ্গীত, মদ এবং জুয়ার সাথে তার উচ্চ জীবনযাপনের দিনগুলিতে দেখানো হয়েছে। খোলা জানালা দিয়ে পটভূমিতে কেউ কঠিন সময়ে পড়ে যাওয়ার পরে শুয়োরের মধ্যে বসবাসকারী অপব্যয়ী পুত্রের একটি দৃশ্য এবং তাকে ক্ষমা করে দেওয়া তার বাবার সাথে তার পুনর্মিলনের দৃশ্যটি বুঝতে পারে। রচনাটি স্পষ্টভাবে নৈতিক পাঠ বহন করে যা মুক্তির পথ খুঁজে বের করার জন্য অগ্রভাগে চিত্রিত পার্থিব সুখের বাইরে দেখতে হবে, যা পটভূমিতে দেখানো হয়েছে। ভ্যান হেমেসেন সরাইখানা এবং পতিতালয়ের দৃশ্য তৈরি করেছিলেন যা অনিয়ন্ত্রিত জীবনযাপনের থিমকে সম্বোধন করে যেখানে মদ্যপান আরও পাপের কারণ হয়। তাঁর সরাইখানা এবং পতিতালয়ের দৃশ্যগুলি চিত্রিত করার উদ্দেশ্য হতে পারে উচ্চ নৈতিক বিচারের চেয়ে শিল্পীর দক্ষতা এবং বিষয়বস্তুর হাস্যরসের প্রদর্শনের মাধ্যমে দর্শকদের খুশি করা। এটি লুজ কোম্পানিতে (আনুমানিক 1540, স্ট্যাটলিচে কুন্স্থালে কার্লসরুহে) দেখানো হয়েছে যেখানে ভ্যান হেমেসেন একটি পতিতালয়ের দৃশ্য চিত্রিত করেছেন। অগ্রভাগে একজন বয়স্ক পুরুষকে দেখানো হয়েছে যাকে এক আকর্ষণীয় যুবতী আদর করছে। লোকটি প্রতিবাদের হাত বাড়িয়ে দ্বিতীয় চিন্তা করছে বলে মনে হয়। ছবির প্রোক্যুরেস হাসছে কারণ সে ইতিমধ্যে তার টাকা তার পিউটারে রেখেছে। দৃশ্যটি বিশ্বাসযোগ্য বাস্তববাদ এবং বিভ্রমবাদের সাথে আঁকা হয়েছে। দ্য কলিং অফ সেন্ট ম্যাথিউ জ্যান স্যান্ডার্স ভ্যান হেমেসেন কলিং অফ সেন্ট ম্যাথিউ বিষয়ে বেশ কয়েকটি রচনা আঁকেনঃ একটি সংস্করণ আল্টে পিনাকোথেকে, দুটি কুন্স্টহিস্টোরিসচ মিউজিয়ামে এবং মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টে একটি কর্মশালার সংস্করণ। বিষয় বস্তুটি ভ্যান হেমেসেনকে একটি নৈতিক বার্তা জানানোর জন্য একটি ধর্মীয় বিষয় ব্যবহার করার আরেকটি সুযোগ প্রদান করেছিল। বাইবেলের গল্পে বলা হয়েছে যে সেন্ট ম্যাথিউ একজন কর আদায়কারী হিসাবে তাঁর জীবন শুরু করেছিলেন যতক্ষণ না তিনি যিশুর দ্বারা আহ্বান পেয়েছিলেন এবং অবিলম্বে তাঁর অনুসরণ করেছিলেন। গল্পটি ভ্যান হেমেসেনকে একটি দৃশ্য আঁকার অজুহাত দিয়েছিল যা বাণিজ্যিক ক্রিয়াকলাপে ব্যস্ত লোকদের, বিশেষত অর্থ পরিবর্তন বা গণনায় নিযুক্ত লোকদের এবং নির্মল যীশুর বিপরীতে। মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টের কর্মশালার সংস্করণটি কুন্স্টহিস্টোরিসচ মিউজিয়ামের 1548 সংস্করণের একটি ঘনিষ্ঠ অনুলিপি, শুধুমাত্র পটভূমি ভিন্ন। উভয় সংস্করণেই যিশুকে ইতালীয় শিল্পের স্মরণীয় একটি অঙ্গভঙ্গি ব্যবহার করে ম্যাথিউকে ইঙ্গিত করতে দেখানো হয়েছে। তাৎক্ষণিক অগ্রভাগে ম্যাথিউ রয়েছে, যার বাহু এবং মাথা নাটকীয়ভাবে পূর্বাভাসে চিত্রিত করা হয়েছে যখন সে তার ডাকে সাড়া দিয়ে যিশুর দিকে ফিরে যায়। ম্যাথিউর দুই সহকর্মী গুরুত্বপূর্ণ ঘটনাটি সম্পর্কে অবগত নন এবং তারা অর্থ গণনা এবং অর্থ প্রদানের রেকর্ডিংয়ের কাজ চালিয়ে যাচ্ছেন। ম্যাথিউয়ের মূর্তিটি ফ্ল্যান্ডার্সের তৎকালীন শাসক সম্রাট পঞ্চম চার্লসের একটি গোপন প্রতিকৃতি। দ্য সার্জন একটি নৈতিক বার্তা সহ জ্যান স্যান্ডার্স ভ্যান হেমেসেনের আরেকটি প্রতিনিধিত্বমূলক কাজ হল দ্য সার্জন অফ 1555 (মিউজিও দেল প্রাডো, মাদ্রিদ)। রচনাটি ফ্লেমিশ ঘরানার চিত্রকলায় সাধারণত পাওয়া একটি দৃশ্যের প্রতিনিধিত্ব করে। দৃশ্যটি একটি শহুরে পরিবেশ, সম্ভবত একটি বাজার। একজন শল্যচিকিৎসক ছুরি দিয়ে একটি পাথর (পাগলামির পাথর বলে মনে করা হয়) অপসারণের প্রক্রিয়ায় রয়েছেন, যা রোগীর খোলা মাথার খুলিতে একটি ছেদের ভিতরে দৃশ্যমান। পাথরটি অপসারণের সাথে সাথে রোগীর উন্মাদনা অদৃশ্য হয়ে যায় বলে মনে করা হয়েছিল। এটি বোঝানো হয় যে শল্যচিকিৎসক আসলে একজন কুয়াশাচ্ছন্ন ব্যক্তি যিনি নিজে পাথরটি সরানোর ভান করার আগে একটি হাত দিয়ে ছেদের মধ্যে রেখেছিলেন। তাঁর দক্ষতার বিজ্ঞাপন হিসাবে তাঁর পিছনে একটি লাইন রয়েছে যার উপর পাথর ঝুলানো রয়েছে, যা তিনি সম্ভবত আগের রোগীদের থেকে সরিয়ে ফেলেছেন। শল্যচিকিৎসকের পাশে একজন লোক দাঁড়িয়ে আছেন যিনি হতাশায় ইঙ্গিত করছেন, কারণ তিনি স্পষ্টতই স্ক্যাল্পেলের নীচে যাওয়ার পরবর্তী রোগী। বাঁ দিকে একজন মহিলা সহকারী একটি পাত্রে মলম প্রস্তুত করছেন। রচনাটি সেই শল্যচিকিৎসকের লোভের নিন্দা যা তার রোগীদের সরলতা অপব্যবহার করে। প্রাডো জাদুঘরে 'দ্য সার্জন' প্রায় 1540 সাল থেকে উত্তর ইউরোপে প্রতিকৃতির জনপ্রিয়তায় তাঁর প্রতিকৃতি চিত্রকলার শৈলী গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। যদিও মাইকেলএঞ্জেলো এবং রাফায়েল তাঁর ধর্মীয় রচনার উপর প্রধান প্রভাব ফেলেছিলেন, তাঁর পরবর্তী প্রতিকৃতি অ্যাগ্নোলো ব্রঞ্জিনোর কাছে আরও বেশি ঋণী ছিল। একই সময়ে, তাঁর প্রতিকৃতিতে তাঁর সময়ের ফ্লেমিশ চিত্রকলার উপাদান অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। তাঁর প্রতিকৃতির একটি উদাহরণ হল 1530 থেকে 1540-এর দশকের গোড়ার দিকে একটি এক্সটেনসিভ ল্যান্ডস্কেপের আগে 34 বছর বয়সী একজন ভদ্রলোকের প্রতিকৃতি (লন্ডনে 9 জুলাই 2014-এ সোথবিতে বিক্রি হয়েছিল, লট 41, যা £ 1,762,500 পেয়েছিল)। এটি স্পষ্টতই 1530-এর দশকের ব্রঞ্জিনোর প্রতিকৃতি দ্বারা অনুপ্রাণিত, যা ভ্যান হেমেসেন অবশ্যই মুদ্রণের মাধ্যমে জানতেন। একজন ভদ্রলোকের প্রতিকৃতি ব্রঞ্জিনোর জন্য সাধারণ হাতের একটি বিন্যাস দেখায় তবে টিটিয়ান দ্বারা শুরু হয়েছিলঃ ডান হাতটি সিটারের আগ্রহ বা পরিচয়ের প্রতিনিধিত্বকারী একটি আইটেমকে ধরে রাখে, অন্যদিকে অন্য হাতটি সমতলের নীচে বিশ্রাম করে। এই ব্যবস্থাটি উচ্চ রেনেসাঁ এবং ম্যানারিস্ট প্রতিকৃতিতে আদর্শ অনুশীলনে পরিণত হবে। ভ্যান হেমেসেনের কাজের একটি গুরুত্বপূর্ণ উপাদান তাঁর ইতালীয় মডেলের থেকে আলাদাঃ প্রাকৃতিক দৃশ্য। সিটারের বাইরে আরও উন্নত আকারে একটি 'বিশ্ব প্রাকৃতিক দৃশ্য' দৃশ্যমান হয় কারণ এটি 1530-এর দশকে নিম্ন দেশগুলিতে অনুশীলন করা হয়েছিল এবং ম্যাথিস ককের প্রাকৃতিক দৃশ্যের স্মরণ করিয়ে দেয়। নির্বাচিত ওয়ার্ক সেন্ট। জেরোম (1548) দ্য সার্জন (1555), মিউজিও দেল প্রাডো, মাদ্রিদ-দ্য প্যারাবল অফ দ্য আনমারসিফুল সার্ভেন্ট (আনুমানিক 1556), ইউনিভার্সিটি অফ মিশিগান মিউজিয়াম অফ আর্ট, অ্যান আরবোর, মিশিগান-ওম্যান ওয়েইং গোল্ড-ভ্যানিতাস-জুডিথ এবং হোলোফার্নেস, শিকাগো মিউজিয়াম অফ আর্ট। একই ছবির একটি সামান্য গাঢ় অনুলিপি জার্মানির কুন্স্থালে ব্রেমেনে রয়েছে। জাদুঘরের ওয়েবসাইট এই ছবিটিকে 'ওয়ার্কশপ জ্যান স্যান্ডার্স ভ্যান হেমেসেন' অ্যালগোরিকাল সিন দ্য হোলি ফ্যামিলি-আইস্যাক ব্লেসিং জ্যাকব ভার্জিন অ্যান্ড চাইল্ড, টারকুইন অ্যান্ড লুক্রেটিয়ামেরি কোম্পানি-টোবিয়াস রিস্টোরস হিজ ফাদার 'স সাইট দ্য কলিং অফ সেন্ট ম্যাথিউ নোটস সোর্স কেম্পারডিক, স্টিফেন-এর বলে উল্লেখ করেছে। লিচটেনস্টাইনের যুবরাজ এবং কুন্স্টমিউজিয়াম বাসেলের সংগ্রহ থেকে প্রাপ্ত প্রারম্ভিক প্রতিকৃতি। মিউনিখঃ প্রেস্টেল, 2006। সিলভার, ল্যারি। পিজেন্ট সিনস অ্যান্ড ল্যান্ডস্কেপসঃ দ্য রাইজ অফ পিকটোরিয়াল জেনারস ইন দ্য অ্যান্টওয়ার্প আর্ট মার্কেট, ফিলাডেলফিয়া, পিএঃ ইউনিভার্সিটি অফ পেনসিলভেনিয়া প্রেস, 2006 স্নাইডার, জেমস। নর্দার্ন রেনেসাঁ আর্ট, 1985, হ্যারি এন. আব্রামস, আরও পড়া বুর ওয়ালেন, জ্যান ভ্যান হেমেসেন; সংস্কার এবং পাল্টা-সংস্কারের মধ্যে একটি অ্যান্টওয়ার্প পেইন্টার, "মিশিগান 1983 এক্সটার্নাল লিঙ্ক 1500-এর দশকের জন্ম 1560-এর দশকের মৃত্যু ফ্লেমিশ ম্যানারিস্ট চিত্রশিল্পী ফ্লেমিশ প্রতিকৃতি চিত্রশিল্পী ফ্লেমিশ ঘরানার চিত্রশিল্পী ফ্লেমিশ ইতিহাস চিত্রশিল্পীরা হেমিকসেম থেকে মানুষ