Some Friendly
সাম ফ্রেন্ডলি হল ব্রিটিশ রক ব্যান্ড দ্য শার্লাটানসের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম যা 1990 সালের 8ই অক্টোবর ভিক্ষুকদের ভোজ রেকর্ডস ইমপ্রিন্ট সিচুয়েশন টু-এর মাধ্যমে মুক্তি পায়। 1988 সালে গঠিত হওয়ার পর, ব্যান্ডটি গায়ক টিম বার্গেস, গিটারবাদক জন বেকার, বেসবাদক মার্টিন ব্লান্ট, কীবোর্ডবাদক রব কলিন্স এবং ড্রামার জন ব্রুকসের সাথে স্থির হওয়ার আগে লাইন-আপ পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায়। ব্যান্ডটি প্রচুর পরিমাণে উপাদান লিখেছিল এবং 1990 সালের গোড়ার দিকে তাদের প্রথম একক "ইন্ডিয়ান রোপ" প্রকাশ করেছিল। এর পরপরই, তারা ভিক্ষুকদের ভোজসভায় চুক্তিবদ্ধ হন এবং তাদের প্রথম অ্যালবাম রেকর্ডিং শুরু করেন। 1990 সালের মার্চ থেকে আগস্টের মধ্যে, স্টকপোর্টের স্ট্রবেরি স্টুডিও এবং রেক্সহ্যামের দ্য উইন্ডিংসে প্রযোজক ক্রিস নাগলের সাথে অধিবেশন অনুষ্ঠিত হয়। সাম ফ্রেন্ডলি একটি অ্যাসিড-পপ, ব্যাগি এবং ডান্স-পপ অ্যালবাম হিসাবে বিবেচিত হয় যা দ্য বিটলসের সাইকেডেলিক যুগ থেকে প্রভাব ফেলে। 1990 সালের মে মাসে, "দ্য অনলি ওয়ান আই নো" সাম ফ্রেন্ডলি থেকে প্রধান একক হিসাবে মুক্তি পায়; এটি বিবিসি টেলিভিশনের সঙ্গীত অনুষ্ঠান টপ অফ দ্য পপস-এ চার্লটানদের প্রথম উপস্থিতি অর্জন করে এবং ব্যান্ডটি যুক্তরাজ্যে তাদের প্রথম শিরোনাম সফর শুরু করে। 1990 সালের আগস্টে তাদের প্রথম বিদেশী অনুষ্ঠানের পরে, "তারপর" 1990 সালের সেপ্টেম্বরে অ্যালবামের দ্বিতীয় একক হিসাবে মুক্তি পায়। ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বেশ কয়েকটি শো করেছিল এবং একটি একই নামের আমেরিকান ব্যান্ডের কারণে তাদের নামে "ইউকে" সংশোধন করতে বাধ্য হয়েছিল। ইন্টাস্টেলার সহায়তায় যুক্তরাজ্য এবং মূল ভূখণ্ড ইউরোপ সফরের মাধ্যমে শার্লাটানরা 1990 সাল শেষ করে। 1991 সালের গোড়ার দিকে, তারা তাদের প্রথম পূর্ণ মার্কিন সফরে যায়, যা 1991 সালের ফেব্রুয়ারিতে একক হিসাবে "স্প্রস্টন গ্রিন"-এর মুক্তির সাথে মিলে যায়। কিছু ফ্রেন্ডলি সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছিল, যাদের মধ্যে অনেকেই তাদের শব্দের পরিবর্তে ব্যান্ডের প্রভাবের কথা উল্লেখ করেছিলেন। কলিন্সের কীবোর্ডের কাজ অত্যন্ত প্রশংসিত হয়েছিল কিন্তু বার্গেসের কণ্ঠ নেতিবাচকভাবে গৃহীত হয়েছিল। পূর্ববর্তী পর্যালোচনাগুলি আরও অনুকূল ছিল, যদিও কেউ কেউ এখনও প্রভাবগুলি নির্দেশ করে। অ্যালবামটি ইউকে অ্যালবাম চার্টে এক নম্বরে উঠে আসে এবং ব্রিটিশ ফোনোগ্রাফিক ইন্ডাস্ট্রি (বিপিআই) মুক্তির তিন দিন পর এটিকে স্বর্ণের স্বীকৃতি দেয়। এটি অস্ট্রেলিয়া, নিউজিল্যান্ড, সুইডেন এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রেও তালিকাভুক্ত হয়েছিল। "দ্য অনলি ওয়ান আই নো" এবং "থেন" উভয়ই যুক্তরাজ্যে শীর্ষ 20 এবং আয়ারল্যান্ডে 11 নম্বরে পৌঁছেছে। মেলোডি মেকার এবং সাউন্ডস উভয়ই তাদের বছরের সেরা মুক্তির তালিকায় সাম ফ্রেন্ডলি অন্তর্ভুক্ত করেছে, প্রথমটির শীর্ষ দশে এবং পরেরটির শীর্ষ 30-এ তালিকাভুক্ত হয়েছে। "দ্য অনলি ওয়ান আই নো"-কে ম্যাডচেস্টার এবং ব্যাগি দৃশ্যের একটি সংজ্ঞায়িত ট্র্যাক হিসাবে দেখা হয়েছে। পটভূমি তাদের ব্যান্ড দ্য গিফট হর্সসের মৃত্যুর পর, বেসবাদক মার্টিন ব্লান্ট, কণ্ঠশিল্পী ও গিটারবাদক বাজ কেটলি এবং ড্রামার জন ব্রুকস পুনরায় একত্রিত হন এবং 1988 সালে দ্য শার্লাটানসের গঠনকে চিহ্নিত করে একটি জ্যাম অধিবেশন অনুষ্ঠিত করেন। তাদের লক্ষ্য করা শব্দের সাথে মানানসই একজনকে খুঁজে বের করার আগে তারা বেশ কয়েকজন কীবোর্ডবাদককে নিযুক্ত করেছিল। এই নতুন কীবোর্ডবাদক অবশ্য চার থেকে পাঁচটি মহড়ার পরে মারা যান। ব্লান্ট তখন রব কলিন্সের সাথে বাগদান করেন, যিনি কিশোর বয়সে ব্রুকসের সাথে একটি ব্যান্ডে খেলেছিলেন। ব্যান্ডটি দুটি সেট ডেমো রেকর্ডিং রেকর্ড করে এবং একজন ম্যানেজারের সন্ধান শুরু করে। অ্যামেগা মিউজিক নামে একটি রেকর্ড দোকানের মালিক স্টিভ হ্যারিসন ব্যান্ড পরিচালনায় আগ্রহী ছিলেন। ব্লান্ট, যাকে তিনি মাকিন 'টাইমে তাঁর সময় থেকে জানতেন, হ্যারিসনের সাথে যোগাযোগ করেছিলেন তাঁর ব্যান্ডের অনুষ্ঠান দেখার জন্য। সেটের পরে, হ্যারিসন মুগ্ধ হন এবং ব্যান্ডটি পরিচালনা করতে রাজি হন। জাতীয় সঙ্গীত প্রকাশনা থেকে চার্লাটানদের প্রথম মনোযোগ আসে 1988 সালের আগস্টে যখন তারা ওয়ালসাল ওভারস্ট্র্যান্ডে ব্রোকেন ইংলিশকে সমর্থন করেছিল; চার্লাটানদের সেটটি একটি উষ্ণ অভ্যর্থনা পেয়েছিল। হ্যারিসন তার বন্ধু দ্য ইলেকট্রিক ক্রেয়ন্সের টিম বার্গেসকে চার্লাটানদের দেখতে নিয়ে গিয়েছিলেন; বার্গেস অভিনয়টি উপভোগ করেছিলেন কিন্তু ভেবেছিলেন যে তারা অন্য কোনও গায়কের সাথে আরও ভাল শব্দ করতে পারে। 1988 সালের সেপ্টেম্বরে একটি শোয়ের জন্য দ্য ইলেকট্রিক ক্রেয়ন্স শার্লাটানদের সমর্থন করেছিল। কলিন্স ব্লান্টকে ব্যান্ডে বার্গেসের খসড়া তৈরি করতে রাজি করানোর চেষ্টা করেছিলেন; ব্লান্ট পরিবর্তে তাকে তাদের সেটের জন্য ব্যাকিং ভোকাল করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। শার্লটানরা বিভিন্ন আমেরিকান ব্যান্ড এবং পরে স্টোন রোজেসকে বেশ কয়েকটি শোতে সমর্থন করেছিল কারণ সেই অভিনয়টি জনপ্রিয়তা অর্জন করছিল। ব্রুকস বলেছিলেন যে স্টোন রোজেসের ফ্রন্টম্যান ইয়ান ব্রাউনের আত্মবিশ্বাস দেখে ব্যান্ডটি মুগ্ধ হয়েছিল, আশা করেছিল যে তাদের তাঁর মতো একজন কণ্ঠশিল্পী থাকত। কেটলি তার বান্ধবী তাকে ছেড়ে চলে যাওয়ার পরে শার্লাটানদের ছেড়ে চলে যায়, যদিও হ্যারিসন বলেছিলেন যে সিদ্ধান্তটি কেটলির কাছ থেকে এসেছে, যিনি অনুভব করেছিলেন যে ব্যান্ডটি কোথাও যাচ্ছে না। 1989 সালের জুন মাসের মধ্যে, শার্লাটানরা একজন প্রতিস্থাপন গায়ক এবং গিটারবাদক খুঁজছিল। ব্লান্ট এর আগে লিকুইড এগ বক্সের গিটারবাদক জন বেকারকে, যিনি ওয়ালসাল ওভারস্ট্র্যান্ডে শার্লাটানদের বুক করেছিলেন, তাদের সাথে অনুশীলন করতে বলেছিলেন কিন্তু বেকার প্রত্যাখ্যান করেছিলেন। 1989 সালের জুলাই মাসে ব্লান্ট যখন বেকারকে আবার জিজ্ঞাসা করেন, তখন বেকার আরেকজন গিটারবাদকের পরামর্শ দেন, যিনি কয়েকটি মহড়ার জন্য উপস্থিত হন এবং তারপরে চলে যান; বেকার শীঘ্রই দ্য শার্লাটানসে যোগ দেন। বার্গেসের কথা বিবেচনা করার আগে ব্যান্ডটি আরও বেশ কয়েকজনকে অডিশন দিয়েছিল, যার ব্যান্ডটি এখন ভেঙে গেছে। ব্লান্ট হ্যারিসনকে জিজ্ঞাসা করতে গিয়েছিলেন যে তিনি বার্গেসকে তাদের সাথে যোগ দিতে রাজি করাতে পারবেন কি না; হ্যারিসন ওমিগা মিউজিকের জানালায় একটি "ভোকালিস্ট প্রয়োজনীয়" সাইন প্লাস্টার করেছিলেন যা বার্গেসের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। বার্গেস জানতেন না যে কেটলি শার্লাটান ছেড়ে ওয়ালসালে অডিশনে গিয়েছিলেন। বার্গেসের অডিশন প্রাথমিকভাবে ব্যর্থ হয়েছিল কারণ তিনি ইগি পপকে অনুকরণ করছিলেন। স্বাভাবিকভাবে পারফর্ম করার প্রচেষ্টার পর, বার্গেস 1989 সালের আগস্টের মধ্যে ব্যান্ডের নতুন কণ্ঠশিল্পী হয়ে ওঠেন। বার্গেস এবং বেকার সেই সময় পর্যন্ত ব্যান্ডটি যে উপাদান সংগ্রহ করেছিল তা পছন্দ করেনি; বার্গেস গানের সাথে কোনও আবেগময় সংযোগ খুঁজে পাননি এবং বেকার গিটার অংশগুলি বাজাতে অক্ষম ছিলেন। চার্লাটানদের সমস্ত সদস্য তাদের চাকরি নিয়ে ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলেন; তারা যতবার সম্ভব অনুশীলন করতেন এবং প্রচুর হারে নতুন গান লিখতেন। নতুন লাইন-আপ একসঙ্গে যে প্রথম গানটি লিখেছিল তা ছিল "ফ্লাওয়ার্স"; 1989 সালের আগস্টের শেষে তারা একসঙ্গে তাদের প্রথম শো করেছিল। ব্রুকস যখন আইবিজায় ছুটিতে ছিলেন, তখন ব্যান্ডের বাকি সদস্যরা এক সপ্তাহান্তে "ইন্ডিয়ান রোপ", "দ্য অনলি ওয়ান আই নো" এবং "স্প্রস্টন গ্রিন" লিখেছিলেন। শার্লাটানরা একটি রেকর্ডিং চুক্তি সুরক্ষিত করতে অক্ষম ছিল তাই হ্যারিসন তার নিজস্ব লেবেল গঠনের সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন, যা তিনি ডেড ডেড গুড নামে অভিহিত করেছিলেন। হ্যারিসন একটি অ্যালবাম এবং তিনটি একক গানের জন্য শার্লাটানদের সাথে একটি চুক্তিতে স্বাক্ষর করেন; তারা একটি ভদ্রলোকের চুক্তি করেছিলেন যাতে ব্যান্ডটি পর্যাপ্ত প্রস্তাব পেলে অন্য লেবেলে যোগ দিতে পারে। তারা "ইন্ডিয়ান রোপ", "ইউ ক্যান টক টু মি" এবং "হোয়াইট শার্ট" সমন্বিত একটি ডেমো টেপ তৈরি করে, যা 1989 সালের অক্টোবরে গিগে বিক্রি হয়। এই সময়ে, ম্যাডচেস্টার এবং ব্যাগি দৃশ্যগুলি যথাক্রমে "ফুলস গোল্ড" এবং ম্যাডচেস্টার রেভ অন ইপি প্রকাশের পরে স্টোন রোজেস এবং হ্যাপি মন্ডেজের মতো কাজগুলির সাথে প্রাধান্য পেয়েছিল। 1989 সালের ডিসেম্বরে, ব্যান্ডটি ক্যাকটাস ওয়ার্ল্ড নিউজকে সমর্থন করে ম্যানচেস্টারের দ্য বোর্ডওয়াকে একটি শো করেছিল। বেশিরভাগ দর্শক তাদের সেট শেষ করার পরে চলে যায়, যেখানে ফ্যাক্টরি রেকর্ডসের প্রকৌশলী এবং ফ্যাক্টরি প্রযোজক মার্টিন হ্যানেটের সহকারী ক্রিস নাগলে উপস্থিত ছিলেন। মাসের শেষের দিকে, নাগলে হ্যারিসনের সাথে যোগাযোগ করেন, যিনি তাকে একটি গিগের টেপ পাঠান যার মধ্যে "ইন্ডিয়ান রোপ" এবং "স্প্রস্টন গ্রিন" অন্তর্ভুক্ত ছিল। নাগলে পরে একটি মহড়া এবং অন্য একটি অনুষ্ঠানে যোগ দেন। প্রেস কভারেজ শীঘ্রই অনুসরণ করে এবং সদস্যরা ব্যান্ডে পূর্ণ-সময়ের জন্য মনোনিবেশ করার জন্য তাদের চাকরি ছেড়ে দেয়। 1990 সালের জানুয়ারিতে ব্যান্ডটি "পোলার বিয়ার", "সোনিক", "দ্য অনলি ওয়ান আই নো" এবং "হোয়াইট শার্ট" সমন্বিত একটি ডেমো টেপ রেকর্ড করে। হ্যারিসন প্রেস কিট সহ টেপের প্রতিলিপিগুলি প্যাকেজ করেছিলেন, যার মধ্যে একটি ম্যানচেস্টার ইভিনিং নিউজ লেখক সারাহ ক্যাম্পিয়নের কাছে এসেছিল। ক্যাম্পিয়ন টেপটি অ্যালিসন মার্টিনের কাছে পাঠিয়েছিলেন, যার সাথে তিনি প্রেস এজেন্সি স্ক্যাম চালাতেন। মার্টিন টেপটি পছন্দ করেছিলেন এবং হ্যারিসনের সাথে দেখা করেছিলেন। তিনি ব্যান্ডের রেডিও প্লাগার এবং প্রেস এজেন্ট হিসাবে সভা ছেড়ে চলে যান। নাগলে চার্লটানদের প্রথম একক "ইন্ডিয়ান রোপ" প্রযোজনা করেন, যা 1990 সালের জানুয়ারিতে মুক্তি পায়। এটি ইউকে ইন্ডিপেন্ডেন্ট সিঙ্গেলস চার্টে এক নম্বরে উঠে আসে; ব্যান্ডটি এক সপ্তাহের মধ্যে তাদের কাছে থাকা সমস্ত অনুলিপি বিক্রি করে দেয়, হ্যারিসনকে তার বাড়িটি অর্থ প্রদানের জন্য প্রস্তুত করতে প্ররোচিত করে যাতে তিনি আরও অনুলিপি প্রেস করতে পারেন। ব্যান্ডটি 1990 সালের জানুয়ারিতে শুরু হওয়া তাদের প্রথম ইউকে সফরের সাথে একক প্রচার করেছিল। সফরের সময় ব্যান্ডটি রেডিও সাক্ষাৎকারের জন্য অনুরোধ পেয়েছিল, যার মধ্যে একটি ছিল ম্যানচেস্টারের বৃহত্তম স্টেশন কী 103 থেকে। সফরের সময়, ব্যান্ডটি তাদের পরবর্তী একক হিসাবে কী মুক্তি পাবে তা নিয়ে আলোচনা করেছিল; ব্যান্ডটি "পোলার বিয়ার" বেছে নিয়েছিল কিন্তু মার্টিন ভেবেছিল যে "দ্য অনলি ওয়ান আই নো" অন্যদের মতো শ্রেষ্ঠ, এবং ব্যান্ডকে বলেছিল। আইল্যান্ড, ফোনোগ্রাম, পলিগ্রাম এবং সায়ার রেকর্ডসের মতো বেশ কয়েকটি লেবেলের এ অ্যান্ড আর কর্মীরা ব্যান্ডে স্বাক্ষর করার চেষ্টা করেছিলেন। ইন্টাস্টেলা, মক টার্টলস এবং প্যারিস অ্যাঞ্জেলস সহ তাদের সমসাময়িক বেশ কয়েকজনকে দ্রুত উত্তরাধিকারসূত্রে স্বাক্ষর করা হয়েছিল। লন্ডনে একটি অনুষ্ঠানের পর, চার্লাটানরা ভিক্ষুকদের ভোজ রেকর্ডসের প্রতিনিধিদের সাথে দেখা করে, যাদের সাথে তারা ছয়টি অ্যালবামের চুক্তি স্বাক্ষর করে। দ্য শার্লাটানসঃ দ্য অথরাইজড হিস্ট্রি (1999)-এ ডমিনিক উইলসের মতে, এই চুক্তিতে স্বাক্ষর করার জন্য ব্যান্ডের কমপক্ষে দুটি কারণ ছিল; ভিক্ষুকদের ভোজপত্রটি তাদের চুক্তি সম্পর্কে স্পষ্ট ছিল এবং তারা কাল্টের সাথে মূলধারায় একটি ব্যান্ড প্রচার করতে সক্ষম হয়েছিল। হ্যারিসন শর্ত দিয়েছিলেন যে ডেড ডেড গুড লোগোটি ব্যান্ডের পরবর্তী কয়েকটি রিলিজে উপস্থিত হবে। তাদের চুক্তি স্বাক্ষর করার অল্প সময়ের মধ্যেই, শার্লাটানরা তাদের দ্বিতীয় একক গানের জন্য "ফ্লাওয়ার্স"-এর কথাও বিবেচনা করছিল। ব্যান্ডটি যখন "পোলার বিয়ার" রেকর্ড করতে গিয়েছিল, তখন এক বন্ধু বলেছিল যে তারা ভুল গানটি রেকর্ড করছে, "দ্য অনলি ওয়ান আই নো"-এর দিকে ইঙ্গিত করে। স্টুডিওতে, ব্যান্ডটি ভিক্ষুকদের ভোজের এ অ্যান্ড আর ম্যান রজার ট্রাস্টের একটি ফ্যাক্স পেয়েছিল যা তাদের "দ্য অনলি ওয়ান আই নো" রেকর্ড করতে বলেছিল। 1990 সালের মার্চ মাসে স্টকপোর্টের স্ট্রবেরি স্টুডিওতে এক সপ্তাহের মধ্যে গানটি এবং এর পরবর্তী সহযোগী বি-সাইড রেকর্ড করা হয়। রেকর্ডিংয়ের প্রতি তাঁর আধুনিক দৃষ্টিভঙ্গির জন্য ব্যান্ডটি নাগলকে তাদের প্রযোজক হিসাবে বেছে নিয়েছিল, যা ব্যান্ডের 1960-এর দশকের মতো শব্দের ভারসাম্য বজায় রেখেছিল। বার্গেস যত তাড়াতাড়ি সম্ভব তাঁর কণ্ঠস্বর রেকর্ড করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু নাগলে তাঁকে আরও গান গাইতে উৎসাহিত করেছিলেন। সাম ফ্রেন্ডলি-র বাকি অংশটি 1990-এর মাঝামাঝি সময়ে লাইভ পারফরম্যান্সের মধ্যে পাঁচ সপ্তাহের মধ্যে তিনটি অধিবেশনে রেকর্ড করা হয়েছিল। এই অধিবেশনগুলি অনুষ্ঠিত হয়েছিল-আবার নাগলের প্রযোজনার সাথে-রেক্সহ্যামের কাছে উইন্ডিংসে। স্টুডিওটি 1900-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে একটি কয়লা খনির জন্য একটি সঞ্চয় এলাকা ছিল। "ফ্লাওয়ার" এবং আরেকটি গানের জন্য, নাগলে স্টুডিওর বাগানে বার্গেসের কণ্ঠ রেকর্ড করেছিলেন। ব্যান্ডটির প্রধান সমস্যা ছিল রেকর্ড করার জন্য মানসম্পন্ন উপাদানের অভাব, যা অল্প সময়ের জন্য একসঙ্গে ছিল। বার্গেস বলেছিলেন যে তারা আগে গানগুলি লেখার পরেই রেকর্ড করবে, শুধুমাত্র পরবর্তী লাইভ পারফরম্যান্সের মাধ্যমে তাদের বিকশিত হতে দেবে। বার্গেস মনে করেন না যে ব্যান্ডটি "মালিক এবং দলের মধ্যে স্টুডিও বস্ট-আপের" অভিজ্ঞতার পরে "খুব বন্ধুত্বপূর্ণ শর্তে" দ্য উইন্ডিংস ছেড়ে চলে গেছে। ব্লান্ট এবং কলিন্সের বিরুদ্ধে সরঞ্জাম ভাঙার অভিযোগ আনা হয়েছিল, যার কোনও স্মৃতি হ্যারিসনের ছিল না। 1990 সালের আগস্টে স্ট্রবেরি স্টুডিওতে কিছু বি-সাইড দিয়ে রেকর্ডিং শেষ হয়, যেখানে নাগলে অ্যালবামটি মিশ্রিত করেন। সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে আত্মবিশ্বাসী হয়ে, ব্যান্ডের সদস্যরা কিছু গান যাতে শোনা যায় তার উপায়ের পরামর্শ দিয়েছিলেন; এর মধ্যে একটি নির্দিষ্ট যন্ত্রের সাথে বিকৃতি যুক্ত করার অনুরোধ অন্তর্ভুক্ত ছিল। নাগলে বলেছিলেন যে ব্যান্ডটি দ্য স্টোন রোজেসের 1989 সালের স্ব-শিরোনাম অ্যালবাম সম্পর্কে "বিভ্রান্তিকর" ছিলঃ "তারা এটিকে অনুলিপি করার চেষ্টা করছিল, এটির চেয়ে [ভাল] এবং একই সাথে এটির থেকে সম্পূর্ণ আলাদা হওয়ার চেষ্টা করছিল।" বার্গেস পরে বলেছিলেন যে তারা সেই সময়ে একটি অ্যালবাম তৈরি করতে প্রস্তুত ছিলেন নাঃ "আমাদের কাছে কিছু দুর্দান্ত জিনিস ছিল, তবে কিছু জিনিসও ছিল যা কেবল সংখ্যা তৈরি করার জন্য সেখানে যেতে হয়েছিল।" ফলস্বরূপ, "ইউ আর নট ভেরি ওয়েল" এবং "অপারচুনিটি" দেরিতে লেখা হয়েছিল। ব্লান্ট অনুভব করেছিলেন যে প্রক্রিয়াটি খুব তাড়াহুড়ো করা হয়েছিল এবং বার্গেস অনুভব করেছিলেন যে তারা যদি দ্রুত এটি রেকর্ড না করত তবে কোনও অ্যালবামই হত না। বার্গেস পরে তাদের রেকর্ড করা "পোলার বিয়ার"-এর সংস্করণের জন্য দুঃখ প্রকাশ করে বলেন, "এটি একটি লাইভ প্রিয় ছিল কিন্তু আমরা এটিকে অতিরিক্ত প্রযোজনা করেছিলাম এবং স্টুডিওতে এটি ধ্বংস করে দিয়েছিলাম।" ব্যান্ডটি ভেবেছিল যে বেসটি কম উত্পাদিত হয়েছে; উইলস সম্মত হয়ে বলেছিলেন যে "এটি উপাদানটিকে 'ড্রাইভ' করার পরিবর্তে 'মুভ' করে। রচনা এবং গানের থিম এবং সাউন্ড সাম ফ্রেন্ডলি অ্যাসিড-পপ, ব্যাগি এবং ডান্স-পপ হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছে; বার্জেস বলেছেন যে বিটলসের সাইকেডেলিক সময়কাল অ্যালবামে একটি বড় প্রভাব ফেলেছিল। তাঁর 'পিঙ্ক ফ্লয়েড এফএকিউ "বইয়ে লেখক স্টুয়ার্ট শিয়া বলেছেন,' শার্লাটানস অ্যান্ড সাম ফ্রেন্ডলি" পিংক ফ্লয়েডের 'ইকোস "(1971)-এর কাছে ঋণী; এই প্রভাবগুলির মধ্যে রয়েছে' 109 পিটি. 2" এবং 'পোলার বিয়ার "গানের পাওয়া শব্দের ব্যবহার। তিনি আরও বলেছিলেন যে "বিলিভ ইউ মি", "ফ্লাওয়ার" এবং "স্প্রস্টন গ্রিন"-এর "ধীর, বিল্ডিং গ্রোভস", যার সবগুলিই "ক্রিমি হ্যামন্ড অর্গান, সাইকডেলিক গিটার এফেক্টস, আগ্রাসী বেস এবং ওয়াইনসম ভোকাল দিয়ে উপচে পড়ে, অন্য যে কোনও প্রভাবের মতো 'ইকোস'-এর কাছেও ঋণী।" লেখক মাইকেল হিটলি বলেছেন যে রোলিং স্টোনস-এর মতো "সোয়াগার" এবং কলিন্সের অঙ্গের কারণে শার্লাটানদের সমসাময়িক হ্যাপি মন্ডেজ অ্যান্ড দ্য স্টোন রোজেস-এর তুলনায় "ঐতিহ্যবাহী" শব্দ বেশি ছিল। সাংবাদিক জন রব তাঁর জীবনী দ্য শার্লাটানসঃ উই আর রক (1998)-এ সাম ফ্রেন্ডলিকে ব্যান্ডের "হ্যামন্ড অ্যালবাম" হিসাবে উল্লেখ করেছেন, যোগ করে বলেছেন, "রেকর্ডটি কলিন্সের জটিল ব্যক্তিত্বের সাথে স্ট্যাম্প করা হয়েছিল এবং রেকর্ডের পপি ভাইবের ঠিক বাইরে আপনি রক অ্যান্ড রোলের মাধ্যমে তার অভ্যন্তরীণ অশান্তি বের করার জন্য এক যুবকের তীব্র আবেগ দিয়ে বাজানো দুর্দান্ত ক্র্যাশিং কীবোর্ডটি শুনতে পাবেন।" স্পিন-এর জন উইডারহর্ন বলেন, ব্যান্ডের সঙ্গীত "আলতো করে শব্দের তরঙ্গ, মিশ্রিত আলো, আইরিসেন্ট যন্ত্র এবং আলগা সম্মোহনমূলক নাচের তালের সাথে ভারী-বাঁধা কণ্ঠে ভাসছে।" বার্গেসের মতে, ব্রুকসের বেশ কয়েকটি ড্রাম প্যাটার্ন সম্ভবত ক্লাব সঙ্গীত দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, বিশেষত গানগুলি তারা ম্যানচেস্টার ক্লাব দ্য হাসিয়েন্ডায় শুনবে। তিনি বলেছিলেন যে অ্যালবামটি কিছু সদস্যের 'হোম টাউন নর্থউইচের' প্রতিনিধিত্ব করে কারণ সমস্ত গান, বিশেষত, আমার শৈশব থেকে এসেছে এবং এটি নর্থউইচের চারপাশে ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। ট্র্যাকস সাম ফ্রেন্ডলি ওপেনিং ট্র্যাক, "ইউ আর নট ভেরি ওয়েল", বাড়ি ছেড়ে একটি বড় শহরে চলে যাওয়ার বিষয়ে; বার্জেস নর্থউইচ থেকে লন্ডনের আইল অফ ডগসে চলে গেছেন। গানটির নাম মূলত "সাম ফ্রেন্ডলি" ছিল; বার্জেস বলেছিলেন যে তিনি তাদের প্রথম দিকের গানগুলিকে "মেজাজের শিরোনাম" দিয়েছিলেন যাতে তাদের রহস্যের অনুভূতি দেওয়া যায়। তারা গানের নাম পরিবর্তন করে কারণ তারা মনে করে যে এটি অ্যালবামের শিরোনাম হিসাবে আরও ভাল কাজ করেছে। বার্গেস এর নতুন শিরোনাম "ইউ আর নট ভেরি ওয়েল" কে নগর জীবনের প্রতি একটি প্রেমের চিঠি হিসাবে বর্ণনা করেছেন, বিশেষত ম্যানচেস্টারে গিয়ে, যেখানে তিনি নিজেকে একজন বহিরাগতের মতো অনুভব করেছিলেন। "হোয়াইট শার্ট" মূলত ফেল্টের কাজ এবং কলিন্সের সঙ্গীতের আগ্রহকে দ্য বিটলস এবং ডিপ পার্পল থেকে দূরে সরিয়ে নেওয়ার প্রচেষ্টা দ্বারা অনুপ্রাণিত। বার্গেস প্রিমাল স্ক্রিমের সোনিক ফ্লাওয়ার গ্রুভ (1987) এবং আর্মস্ট্রং-এর রিভেঞ্জ অ্যান্ড ইলেভেন আদার শর্ট স্টোরিজ (1985)-কে প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন এবং বলেছেন যে এর শিরোনামটি তার যৌবনে একটি শহরের ক্লাবের জন্য একটি ড্রেস কোডকে বোঝায়। গানটির বেসলাইন স্টোন রোজেসের "শি ব্যাংস দ্য ড্রামস" (1989)-এর কথা স্মরণ করে। একটি সাক্ষাৎকারে বার্গেস বলেছিলেন যে তিনি ফেল্টের "ব্যালাড অফ দ্য ব্যান্ড" (1986) থেকে সুরের অগ্রগতি নিয়েছিলেন। "দ্য অনলি ওয়ান আই নো" একটি বাদ্যযন্ত্র হিসাবে শুরু হয়েছিল; বার্গেস বলেছিলেন যে তিনি সিগারেট কিনছিলেন যখন তিনি সুরের কথা ভেবেছিলেন যা গান হয়ে ওঠে। সে তার ডিক্টাফোনটি ভুলে যাওয়ার আগে তা নিতে বাড়িতে ছুটে যায়। গানের কথাগুলি কিশোর-কিশোরীদের আবেগ নিয়ে আলোচনা করে। বার্গেস বলেছিলেন যে গানটির একটি অস্বাভাবিক কাঠামো রয়েছে এবং তিনি নিশ্চিত নন যে কোরাস বিভাগটি কোন অংশ। শিরোনামটি রবিবারের "ইউ আর নট দ্য অনলি ওয়ান আই নো" (1990) থেকে এসেছে এবং গানের হুকটি শ্লোক বিভাগে পাওয়া যায়। ব্লান্ট বলেন যে বেকার পুনরাবৃত্তিমূলক গিটার অংশগুলি রেকর্ড করেছেন যা সুপ্রিমেসের "ইউ কিপ মি হ্যাঙ্গিন 'অন"-এর অনুরূপ যাতে গানটিকে "একটু বেশি জরুরি" দেওয়া যায়। দ্বিতীয় কোরাস অনুসরণ করে, বেস ব্যতীত প্রতিটি যন্ত্র সরিয়ে ফেলা হয়, একটি কৌশল যা ব্যান্ডটি স্ট্যাক্স রেকর্ডসের সঙ্গীত থেকে শিখেছে। গানটিকে স্পেন্সার ডেভিস গ্রুপ এবং ডিপ পার্পলের কাজের সাথে তুলনা করা হয়েছিল-বিশেষত তাদের 1967 সালের গান "হুশ"-এর সংস্করণ-যেখানে কোরাসের একটি লাইন সরাসরি বাইর্ডস দ্বারা "এভরিবডিজ বিন বার্নড" (1967) থেকে নেওয়া হয়েছিল। "অপর্চুনিটি" শিরোনামটি, যা মূলত "লাভ সেন্সস ক্যাওস" ছিল, পেট শপ বয়েজের "অপর্চুনিটিজ (লেটস মেক লট অফ মানি)" (1986) থেকে নেওয়া হয়েছিল। "অপারচুনিটি"-র প্রথমার্ধটি লন্ডনে একটি ব্যান্ড রিহার্সালের পরে বার্গেসের অভিজ্ঞতা থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। তিনি লন্ডন আন্ডারগ্রাউন্ডে ভ্রমণ করছিলেন এবং নির্বাচনী কর দাঙ্গার মধ্যে নিজেকে হাঁটতে দেখেন। তিনি ভাঙা জানালা, অশ্বারোহী পুলিশ এবং লুটপাট লক্ষ্য করেন এবং "সহিংসতায় আতঙ্কিত" হয়ে পড়েন। আংশিকভাবে, বার্গেস তার নিজের শরীরকে ঘৃণা করার গান গায়। সঙ্গীতটি টক টকের "লাইফস হোয়াট ইউ মেক ইট" (1985) দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। "তারপর" সম্পর্কে কথা বলার সময় বার্জেস বলেছিলেন যে একটি অঙ্গের উপর কলিন্সের শক্তি স্টোন রোজেসের জন স্কয়ারের গিটার সোলোর সমতুল্য। বার্গেস বলেছিলেন যে গানটি তার বন্ধুদের বসতি স্থাপনের বিষয়ে আলোচনা করে যখন তিনি তার জীবনের অর্থ খুঁজে পেতে চেয়েছিলেন। গানটির ড্রাম বীট ডি লা সোলের থ্রি ফিট হাই অ্যান্ড রাইজিং (1989)-এ শোনা একটি ব্রুকস দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। "109 পিটি. 2" "ইম্পেরিয়াল 109" থেকে বিবর্তিত হয়েছে, একটি গান যা দিয়ে চার্লাটানরা তাদের আগের কেটলির নেতৃত্বাধীন যুগের লাইভ শো শুরু করত। শিরোনামটি উড়ন্ত নৌকা সম্পর্কে একটি বই থেকে নেওয়া হয়েছে। এই নতুন সংস্করণটি থ্রবিং গ্রিস্টলের কাজ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল এবং এতে অ্যাঞ্জেল হার্ট (1987) থেকে রবার্ট ডি নিরোর একটি নমুনা অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। "পোলার বিয়ার"-এর প্রাথমিক শিরোনাম ছিল "লুকিং ফর দ্য অরেঞ্জ ওয়ান", যা গানের একটি লাইন। বার্গেস বুঝতে পেরেছিলেন যে "তির্যক গানের কথাগুলি-যা অসঙ্গত বলে মনে হতে পারে-বেশ স্মরণীয় হয়ে থাকতে পারে"। গানের ভূমিকায় পিট "পিউই" কোলম্যানের উডওয়াইন্ড রয়েছে এবং আউট্রো দ্য বিটলসের "হে বুলডগ" (1969)-কে ইঙ্গিত করে। বার্গেস বলেছিলেন "আমাকে বিশ্বাস করুন", যা মূলত "হু কিলড ইওর লাভার" নামে পরিচিত ছিল, এটি মিথুন হওয়ার বিষয়ে। "ফ্লাওয়ার"-এ, যার একটি পিক্সিস-এস্ক বেস অংশ রয়েছে, বার্জেস তার যৌবন থেকে একজন ব্যক্তির মৃত্যু কামনা করে। এর গানের কথাগুলি ব্লান্ট বার্গেসকে দেওয়া একটি নোট থেকে উদ্ভূত হয়েছিল যেখানে লেখা ছিল "আমার জন্য ফুল আনবেন না, আমি মৃত নই", এবং "খারাপ খারাপ মেয়েকে বিদায় জানানোর সময়" বাক্যাংশের চারপাশে নোঙ্গর করা হয়েছে। ইম্পেরিয়াল কেমিক্যাল ইন্ডাস্ট্রিজের (আই. সি. আই) রানকর্ন শাখার একটি অফিসে কাজ করার সময় বার্জেস "সোনিক"-এর গানের কথা লিখেছিলেন। গানের কিছু অংশে বার্গেস একটি চিত্রকলায় থাকতে চায় এবং অন্য অংশে একটি মেয়ে সম্পর্কে কথা বলা হয়েছে যে মাদক সেবনের পরে অদৃশ্য হয়ে যায়। এর শিরোনাম স্পেসম্যান 3 এবং সোনিক্সের সোনিক বুমের একটি রেফারেন্স। সমাপ্তি গান, "স্প্রস্টন গ্রিন", কলিন্সের কীবোর্ডের কাজকে কেন্দ্র করে একটি জ্যাম। নামটি চেশায়ারের স্প্রোস্টনের একটি লেন থেকে ধার করা হয়েছে। গানের উপস্থাপনাটি এমনভাবে পরিবর্তন করা হয়েছিল যে এটি ড্র-আউট লাইভ পারফরম্যান্সের পরিবর্তে হু দ্বারা "উইল 'ট গেট ফুলড এগেইন" (1971) কে উদ্বুদ্ধ করেছিল। ব্লান্ট একটি পাব-এ দেখা মিডল্যান্ডস হার্ড-রক ব্যান্ডের কাছ থেকে বেসলাইনটি ধার করেছিলেন। বার্গেস বলেন যে এটি স্পেসম্যান 3-এর শৈলীতে একটি পুনরাবৃত্তিমূলক, থ্রি-কর্ড বিল্ড-আপ অনুসরণ করে। গানের কথাগুলি একটি স্থানীয় পার্কের একটি যোগাযোগ সম্পর্কে। "দ্য অনলি ওয়ান আই নো" এবং "থেন" একক মুক্তি এবং প্রাথমিক প্রচার 1990 সালের এপ্রিল ও মে মাসে, শার্লাটানরা 1,000-ধারণক্ষমতার স্থানে অনুষ্ঠান করে যুক্তরাজ্য সফর করে। ভিক্ষুকদের ভোজের ছাপ সিচুয়েশন টু সেই বছরের 14ই মে সাম ফ্রেন্ডলি লিড একক হিসাবে "দ্য অনলি ওয়ান আই নো" প্রকাশ করে। এককটির বি-সাইড হিসেবে রয়েছে "এভরিথিং চেঞ্জড", "ইউ ক্যান টক টু মি" এবং "ইম্পেরিয়াল 109"-এর একটি সম্পাদনা। হ্যারিসনের বন্ধু কিম পিটার্স, যিনি একজন গ্রাফিক ডিজাইনার ছিলেন এবং তাঁর ভিডিও চিত্রগ্রহণের কোনও পূর্ব অভিজ্ঞতা ছিল না, তিনি "দ্য অনলি ওয়ান আই নো"-এর মিউজিক ভিডিওটি পরিচালনা করেছিলেন। ভিডিওটিতে ব্যান্ডটিকে একটি লাইভ শো প্রতিলিপি করতে দেখানো হয়েছে এবং হ্যারিসনের এক বন্ধুর মালিকানাধীন একটি গুদামে স্যান্ডবাচে রেকর্ড করা হয়েছিল। সন্ধ্যায় বন্ধুবান্ধব ও ভক্তদের নিয়ে দর্শকদের সঙ্গে এটি রেকর্ড করা হয়। পুলিশ আধিকারিকদের জানানো হয়েছিল যে, অনুষ্ঠানস্থলে একটি বেআইনি রেভ চলছে, কিন্তু সংক্ষিপ্ত আলোচনার পরেও রেকর্ডিং চলতে থাকে। কিছু পুলিশ অফিসার সম্পূর্ণ ভিডিওতে উপস্থিত হন। ব্যান্ডটি "ইউ আর নট ভেরি ওয়েল", "হোয়াইট শার্ট" এবং "দ্য অনলি ওয়ান আই নো" পরিবেশন করার পাশাপাশি বিবিসি টেলিভিশন মিউজিক প্রোগ্রাম টপ অফ দ্য পপস-এ তাদের আত্মপ্রকাশের মাধ্যমে একক প্রচারের জন্য বিবিসি রেডিও 1 উপস্থাপক মার্ক গুডিয়ারের জন্য একটি অধিবেশন বাজিয়েছিল। শার্লাটানরা 1990 সালের জুন পর্যন্ত সফর অব্যাহত রাখে; ম্যাডচেস্টারের জনপ্রিয়তা বাড়তে থাকে কারণ স্টোন রোজেস স্পাইক আইল্যান্ডে একটি পারফরম্যান্স এবং গ্লাস্টনবারি ফেস্টিভ্যালে হ্যাপি মন্ডেজের পারফরম্যান্সের সাথে তাদের শীর্ষে পৌঁছেছিল। 1990 সালের আগস্টে, শার্লাটানরা সুইডেনের হাল্টসফ্রেড উৎসবে খেলেছিল, যা বিদেশে তাদের প্রথম প্রদর্শনী ছিল। "তারপর" অ্যালবামের দ্বিতীয় একক হিসেবে 1990 সালের 10ই সেপ্টেম্বর মুক্তি পায়, যার মধ্যে "টৌরাস মোয়ানার" ছিল "টৌরাস মোয়ানার"-এর একটি যন্ত্রগত সংস্করণ এবং "তারপর"-এর একটি বিকল্প সংস্করণ। এককটির জন্য গান নির্বাচন ব্যান্ডের মধ্যে উত্তেজনা সৃষ্টি করেছিল, যাদের মধ্যে কেউ কেউ "পোলার বিয়ার" প্রকাশ করতে চেয়েছিল। ব্লান্ট অবশ্য গানটির অতিরিক্ত প্রযোজনার কথা উল্লেখ না করে এবং এটি বেছে নেওয়া হলে ছেড়ে দেওয়ার হুমকি দেন। ব্যান্ডটি অ্যালবাম থেকে একটি দ্বিতীয় একক প্রকাশ করতে অস্বস্তি বোধ করেছিল; উইলসের মতেঃ "যদি ধরে নেওয়া হয় যে 'দ্য অনলি ওয়ান আই নো' অ্যালবামে থাকবে, তবে এটি একই রেকর্ড থেকে দুটি একক তৈরি করবে, যা তারা এখনও ভক্তদের ছিঁড়ে ফেলা বলে মনে করে।" একটি আপোষ হিসাবে, "দ্য অনলি ওয়ান আই নো" পরে অ্যালবামের ভিনাইল সংস্করণ থেকে সরানো হয়েছিল, যা তারা সাম ফ্রেন্ডলি-র "আসল" পুনরাবৃত্তি হিসাবে দেখেছিল। এটি লেবেলের অনুরোধে সিডি সংস্করণগুলিতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল কারণ সিডিগুলি সঙ্গীত গ্রহণের জন্য প্রভাবশালী মাধ্যম হয়ে উঠেছিল। পিটার্সের পরিচালনায় "থেন"-এর একটি মিউজিক ভিডিও আংশিকভাবে একটি গুহায় চিত্রায়িত হয়েছিল। কলিন্স চিত্রগ্রহণের দিন অসুস্থ হয়ে পড়েছিলেন তাই একজন বন্ধু তার জায়গায় নকল করেছিলেন। ভিডিওর অন্যান্য অংশে শ্রপশায়ারের একটি পাহাড়ে ব্যান্ডটিকে পারফর্ম করতে দেখা যায় যা আংশিকভাবে ধোঁয়ায় আবৃত। ব্যান্ডটি ওয়ারিংটনের একটি ভেন্যু লেজেন্ডসে একটি গিগের মাধ্যমে "তারপর" প্রচার করেছিল। এই সময়ে, যুক্তরাজ্যের সংবাদপত্র ম্যাডচেস্টার দৃশ্যের জনপ্রিয়তা হ্রাসের কথা উল্লেখ করেছে। বার্গেস এবং ব্রুকস মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি প্রচারমূলক সংবাদ সফরে গিয়েছিলেন; ব্যান্ডটি তখন 1990 সালের অক্টোবরে সেখানে বেশ কয়েকটি শো করেছিল। চার্লাটানরা এই সফরের জন্য তাদের নামের সাথে ইউকে যুক্ত করতে বাধ্য হয়েছিল কারণ নামটি ইতিমধ্যে একটি আমেরিকান ব্যান্ড ব্যবহার করছিল। মার্কিন সফরে গ্যাদারিং অফ দ্য ট্রাইব্সে একটি অনুষ্ঠান অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেখানে ব্যান্ডটি মাত্র 20 মিনিটের জন্য খেলার সময়সূচী থাকা সত্ত্বেও 40 মিনিটের একটি সেট বাজিয়েছিল। সফরের সময় একবার, ব্যান্ডের সদস্যরা রোলিং স্টোনের সাথে একটি প্রচ্ছদ গল্পের জন্য তাদের বিছানা ছেড়ে যেতে ব্যর্থ হয়েছিল, যা ব্যান্ডের মার্কিন লেবেল আরসিএ রেকর্ডসকে হতাশ করেছিল। অ্যালবাম মুক্তি, "স্প্রস্টন গ্রিন" একক এবং আরও সফরের সাম ফ্রেন্ডলি যুক্তরাজ্যে 8 অক্টোবর 1990-এ সিচুয়েশন টু-এর মাধ্যমে মুক্তি পায়; ভিনাইল সংস্করণটি একটি সাদা প্লাস্টিকের স্লিভে প্যাকেজ করা হয়েছিল। এটি 1990 সালের 23শে অক্টোবর আর. সি. এ-র মাধ্যমে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রকাশিত হয়। প্রচ্ছদ শিল্পকর্মটিতে ব্যান্ডের একটি আউট-অফ-ফোকাস ফটোগ্রাফ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, যা সদস্যদের মোমের মডেলের একটি ছবির উপর বেছে নেওয়া হয়েছে। চার্লাটানরা 1990 সালে ইন্টাস্টেলার সহায়তায় যুক্তরাজ্য এবং মূল ভূখণ্ড ইউরোপ সফরের মাধ্যমে শেষ করে, যখন তাদের ম্যানেজার বার্জেসকে তাদের সঙ্গীতের একটি টেপ বাজিয়েছিলেন তখন তাদের এই সফরের প্রস্তাব দেওয়া হয়েছিল। 1991 সালের ফেব্রুয়ারি এবং মার্চ মাসে, শার্লাটানরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের প্রথম পূর্ণ সফর শুরু করে; কারণ স্টোন রোজেস উত্তর আমেরিকা সফর করতে রাজি ছিল না, চার্লাটানরা সেখানে সবচেয়ে জনপ্রিয় ব্যাগি ব্যান্ড হয়ে ওঠে। এর একটি পার্শ্বপ্রতিক্রিয়া ছিল স্টোন রোজেসকে চার্লাটানদের সাথে তুলনা করা না হয়ে উল্টো। "স্প্রস্টন গ্রিন" 1991 সালের 4ঠা ফেব্রুয়ারি সেই বাজারে একক হিসেবে প্রকাশিত হয়, অ্যালবাম সংস্করণ এবং একটি রিমিক্স সংস্করণের পাশাপাশি "অপারচুনিটি"-র একটি বর্ধিত রিমিক্স সহ মুক্তি পায়। একটি ফরাসি রিলিজের মধ্যে রয়েছে "স্প্রস্টন গ্রিন" এবং "ইউ আর নট ভেরি ওয়েল"-এর 7 "এবং 12" সম্পাদনা এবং ফ্লাডের "অপারচুনিটি থ্রি" শিরোনামে "অপারচুনিটি"-এর একটি রিমিক্স। পিটারস "স্প্রস্টন গ্রিন"-এর জন্য একটি মিউজিক ভিডিও চিত্রগ্রহণ করেছিলেন যার মধ্যে ম্যানচেস্টারের অ্যাপোলো থেকে লাইভ ফুটেজ ছিল। পরিচালক জুলিয়ান টেম্পলের সঙ্গে "হোয়াইট শার্ট"-এর জন্য একটি ভিডিও রেকর্ড করার পরিকল্পনা শেষ পর্যন্ত বাতিল করা হয়। ভিক্ষুকদের ভোজ তখনও অ্যালবাম থেকে আরেকটি ইউকে একক প্রকাশ করতে আগ্রহী ছিল। ব্যান্ডটি লেবেলটিকে তিনটি নতুন গান এবং পূর্বে প্রকাশিত একটি রিমিক্স দিয়েছে। "ওভার রাইজিং" ইপি 1991 সালের 25 ফেব্রুয়ারি মুক্তি পায়। এর মধ্যে রয়েছে "ওভার রাইজিং", "হ্যাপেন টু ডাই", "ওয়ে আপ দেয়ার" এবং "অপারচুনিটি থ্রি" রিমিক্স। রিমিক্সটি শুধুমাত্র একটি প্রচারমূলক ক্লাব-রিলিজ হিসাবে উপলব্ধ ছিল, কিন্তু যখন এটি জাতীয় সম্প্রচার লাভ করতে শুরু করে, তখন লোকেরা এটিকে একক হিসাবে ভুল করে। যেহেতু রিমিক্সের চাহিদা ছিল, তাই এটি ইপি-তে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। ব্যান্ডটিকে অবাক করে দিয়ে, "স্প্রস্টন গ্রিন" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আকর্ষণ অর্জন করতে শুরু করে, যা তাদের চিন্তিত করে তোলে যে সফরটি বাড়ানো হবে এবং এইভাবে ভবিষ্যতের রেকর্ডিং সেশনগুলি বিলম্বিত হবে। তারা আর. সি. এ-কে একক গানটি প্রত্যাহার করতে বলে, যা আবার লেবেলটিকে ক্ষুব্ধ করে। হ্যারিসন বলেছিলেন যে এই অনুরোধটি "গ্রহের প্রায় প্রতিটি অঞ্চলে আমাদের আপোস করেছে"। এর পাশাপাশি বার্গেস মার্কিন সংস্কৃতিকে অপমান করেছিলেন। সফর থেকে সেরে ওঠার জন্য ব্যান্ডটি যুক্তরাজ্যে ফিরে আসে। এই পশ্চাদপসরণ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বাজারের অংশীদারিত্ব অর্জনের চেষ্টা করে ব্যান্ড এবং ম্যাডচেস্টার দৃশ্য উভয়ের সমাপ্তি চিহ্নিত করে, এবং সেই বছরের শেষের দিকে ই. এম. এফ এবং জেসাস জোন্সের মতো গ্রেবো অভিনয় করার সুযোগ রেখে যায়। 2009 সালের জুন মাসে বার্গেস বলেছিলেন যে তিনি সাম ফ্রেন্ডলি-র 20তম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য একটি একক গিগ খেলতে চান, যদিও উল্লেখ করেছেন যে চার্লাটানদের সমস্ত সদস্য এই ধারণার প্রতি আগ্রহী ছিলেন না। 2010 সালের মে মাসে, ভিক্ষুকদের ভোজ রেকর্ডস বার্ষিকী উপলক্ষে সাম ফ্রেন্ডলি পুনরায় প্রকাশ করে। পুনঃপ্রকাশের মধ্যে বি-সাইড এবং বিবিসি সেশনের একটি বোনাস ডিস্ক অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। এই সংস্করণটি ভিক্ষুকদের ভোজের আরও বিস্তৃত বাক্স সংকলনের ব্যর্থ প্রচেষ্টার পরে প্রকাশিত হয়েছিল যা দুই বছর আগে ব্যান্ডের পরিচালনার সাথে থেমে গিয়েছিল। এর সঙ্গে সঙ্গতি রেখে, ব্যান্ডটি লন্ডন, গ্লাসগো, ব্ল্যাকপুল এবং স্পেনের বার্সেলোনার প্রাইমাভেরা সাউন্ডে সম্পূর্ণ অ্যালবামটি পরিবেশন করে। যুক্তরাজ্যের তিনটি পারফরম্যান্স রেকর্ড করা হয়েছিল এবং শো শেষ হওয়ার পরপরই কনসার্ট লাইভ পরিষেবার মাধ্যমে লাইভ অ্যালবাম হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। 2019 সালে, সেই বছরের রেকর্ড স্টোর দিবসের জন্য মার্কিন বাজারে "দ্য অনলি ওয়ান আই নো" যোগ করে সাম ফ্রেন্ডলি ভিনাইলের উপর পুনরায় চাপ দেওয়া হয়েছিল। 1990 সালের জানুয়ারিতে "দ্য অনলি ওয়ান আই নো"-এর ডেমোটি 2020 সালে তার 30তম বার্ষিকী উপলক্ষে পুনরায় মুক্তি পায়। "দ্য অনলি ওয়ান আই নো", "তারপর", "স্প্রস্টন গ্রিন" এবং "অপারচুনিটি থ্রি"-এর মার্কিন রিমিক্স ব্যান্ডের প্রথম সংকলন অ্যালবাম মেল্টিং পট (1998)-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। "দ্য অনলি ওয়ান আই নো" ব্যান্ডের তৃতীয় এবং পঞ্চম সংকলন অ্যালবাম, ফরএভারঃ দ্য সিঙ্গেলস (2006) এবং এ হেড ফুল অফ আইডিয়াজ (2021)-এও অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। এ হেড ফুল অফ আইডিয়াজ-এর ডিলাক্স ভিনাইল বক্স সেট সংস্করণে "হোয়াইট শার্ট" এবং "দ্য অনলি ওয়ান আই নো"-এর ডেমোও রয়েছে। 2019 রেকর্ড স্টোর ডে ইভেন্টের অংশ হিসাবে, "দ্য অনলি ওয়ান আই নো" এবং "দেন" সাত ইঞ্চি ভিনাইল বক্স সেট এভরিথিং চেঞ্জড (2019)-এর অংশ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা সমসাময়িক পর্যালোচনা মুক্তির পর, সাম ফ্রেন্ডলি সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছিল, যাদের মধ্যে অনেকেই তাদের শব্দের সমসাময়িক প্রকৃতির পরিবর্তে ব্যান্ডের প্রভাবকে তুলে ধরেছিলেন। কলিন্সের কীবোর্ড অংশগুলি প্রশংসিত হয়েছিল, কিন্তু বার্গেসের কণ্ঠ নেতিবাচক মন্তব্য পেয়েছিল। উইডারহর্ন বলেছিলেন যে স্টোন রোজেসের বিপরীতে, শার্লাটানদের "মাটিতে দৃঢ়ভাবে গ্রহ রয়েছে"। তিনি অ্যালবামটিকে "প্রাণবন্ত এবং উষ্ণ, ঘূর্ণায়মান ছন্দ এবং শীতল সুরে পরিপূর্ণ" বলে অভিহিত করেছেন। আর. এস নিউ স্ট্রেইটস টাইমসের মূর্তি বলেছেন যে গানগুলি "সুস্বাদু কিন্তু খুব কমই মর্মস্পর্শী" এবং গানের কথাগুলি "সীমান্তের উপর"। এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির লেখক এলিসা গার্ডনার বলেছেন যে ব্যান্ডটি সফলভাবে "60-এর দশকের শেষের দিকের অনেক রক-এর মেজাজ এবং তাদের আরও ভাল কাটগুলিতে. সেই যুগের পপ-এর ঝলমলে উচ্ছ্বাসকে ধারণ করেছে।" সিলেক্টের জন্য তাঁর পর্যালোচনায় সাংবাদিক অ্যান্ড্রু হ্যারিসন অ্যালবামটিকে "অসঙ্গতিপূর্ণ হলেও দৃঢ়ভাবে খাঁটি" বলে অভিহিত করেছেন। "তিনি" "109 পিটি. 2" "কে ব্যান্ডের" "একটি শ্যাগ-আউট রক অতীতের প্রতি মোহের উদাহরণ হিসাবে তুলে ধরেছিলেন যা ইতিমধ্যে বেশ কয়েকবার করা হয়েছে।" নিউইয়র্কের এলিজাবেথ ওয়ার্টজেল বলেছেন যে অ্যালবামটি "টাইম ওয়ার্পের মধ্যে পড়ার মতো", অর্গান এবং ওয়াহ-ওয়াহ গিটার প্রভাবগুলির ব্যবহারকে "এত নিখুঁতভাবে ষাটের দশকের যে এটি একটি খুব তারিখের চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকের সংগীতের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ" হিসাবে চিহ্নিত করে। তা সত্ত্বেও, তিনি দেখতে পান যে এটি ব্যান্ডের আকর্ষণকে আরও বাড়িয়ে দিয়েছে কারণ তাদের "এত সরল" দেখাচ্ছিল। কিউ-এর কর্মীরা বলেছিলেন যে স্টোন রোজেসের কাজের প্রতি ইঙ্গিত করে ব্যান্ডটিকে ওজন করা হচ্ছে, কিন্তু অ্যালবামের "টুইন পিকস" হিসাবে "পোলার বিয়ার" এবং "স্প্রস্টন গ্রিন" বেছে নিয়েছে যা দেখায় যে ব্যান্ডটির "যথেষ্ট বুদ্ধি, শৈলী এবং ব্যক্তিত্ব রয়েছে যা নিছক স্মৃতিচারণাকে অতিক্রম করে এবং প্রাণবন্ত এবং উত্তেজনাপূর্ণ কিছু তৈরি করে।" এন. এম. ই-এর টেরি স্টনটন পাল্টা বলেন যে, স্টোন রোজেসের যে কোনও প্রভাব সাম ফ্রেন্ডলি-র উপর নেই। সাউন্ডের কর্মীরা একমত হয়ে যোগ করেছেন যে এটি "ম্যানচেস্টারের খেলার মাঠে ব্যান্ডটিও-র্যান হওয়ার বিষয়ে যে কোনও পূর্ব ধারণাকে কবর দিয়েছে"। তারা প্রতিটি গানের "ইতিবাচক রত্ন" হওয়ার জন্য প্রশংসা করে, অ্যালবামটিকে "গত দুই বছরের সেরা এবং সবচেয়ে চ্যালেঞ্জিং রেকর্ড" বলে অভিহিত করে শেষ করেন। 2010 সালের পুনঃপ্রকাশের পর্যালোচনা করে, ইয়াইন মোফাট বলেন যে সাম ফ্রেন্ডলি "সর্বোত্তম প্রমাণ প্রদান করে যে, সেই সময়ে কেউ এটি উপলব্ধি করুক বা না করুক, চার্লাটানরা চিরস্থায়ী এবং প্রিয় হওয়ার ক্ষেত্রে পুরোপুরি পারদর্শী ছিল"। তিনি আরও যোগ করেছেন যে কয়েকটি বোনাস ট্র্যাক "ঐতিহাসিক দৃষ্টিকোণ ছাড়া অন্য যে কোনও কিছুর জন্য সম্পূর্ণ প্রয়োজনীয়"। রেকর্ড সংগ্রাহক ইয়ান শার্লির মতে, আত্মপ্রকাশটি "একটি দুর্দান্ত প্রথম অ্যালবাম যা ব্যান্ডটিকে তাদের নিজস্ব পুরুষ হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করেছে"। রব লিখেছেন যে অ্যালবামটি "সেই সময়ের স্বাদ ধরার দুর্দান্ত প্রচেষ্টা" হওয়া সত্ত্বেও, এটি "বেশ ক্লাসিক নয় যা, বলুন, গোলাপগুলি আগের বছর ডিল করেছিল"। লেখক ডেভ থম্পসন তাঁর বই অল্টারনেটিভ রক (2000)-এ লিখেছেন যে, যে বিষয়টি ব্যান্ডটিকে তাদের সমসাময়িকদের থেকে আলাদা করে তোলে তা হল "মাঝেমধ্যে মোড (বিশেষত দ্য হু)-এর প্রতি সম্মতি; এবং টিম বার্গেসের 'কৌতূহলী, সূক্ষ্ম কণ্ঠস্বর"। অলমিউজিকের পর্যালোচক নেড র্যাগেট বলেছেন যে সাম ফ্রেন্ডলি "60-এর দশকের বীট গ্রুভ থেকে শুরু করে ম্যাডচেস্টার ব্যাগিনেস উইথ ভার্ভ" পর্যন্ত সবকিছুই অফার করে। উইলস বলেছিলেন যে এর প্রযোজনার ইতিহাস অ্যালবামটিকে একটি মনোমুগ্ধকর অনুভূতি প্রদান করেঃ "এটি নিজের কিছু তৈরি করার স্পষ্ট ইচ্ছা, যেভাবে এটি গতি হারায় এবং তারপর খাঁজতে ফিরে আসে। যদিও এর মধ্যে কিছু, অতীতের দিকে তাকালে, কিছুটা পাতলা-শব্দ এবং অতিরিক্ত টুই ", যোগ করে যে 1960-এর দশকে বার্গেসের আগ্রহ তাকে" আরও ভাল "করে তুলেছিল। দ্য গার্ডিয়ানের ইয়ান গিটিনস বলেছেন যে সাম ফ্রেন্ডলি পুনর্বিবেচনার পরে, "আপনি বুঝতে পারবেন যে অ্যালবামটির কতটা দুঃসাহসিক ছিল"। দ্য নিউ রোলিং স্টোন অ্যালবাম গাইডের কর্মীরা বলেছেন যে অ্যালবামের "ডিপ্পি, হ্যামন্ড-হ্যাপি সাইক-পপ থেকে উদ্ভূত" শার্লাটান, হ্যাপি মন্ডেজ এবং স্টোন রোজেসের মধ্যে তুলনা বন্ধ করতে সাহায্য করেনি। বাণিজ্যিক পারফরম্যান্স এবং উত্তরাধিকার সাম ফ্রেন্ডলি ইউকে অ্যালবাম চার্টে এক নম্বরে প্রবেশ করে, কয়েক বছরের মধ্যে প্রথমবারের মতো একটি নতুন অভিনয় সেই অবস্থানে আত্মপ্রকাশ করে। অ্যালবামটি প্রকাশের তিন দিন পর একই দিনে ব্রিটিশ ফোনোগ্রাফিক ইন্ডাস্ট্রি (বি. পি. আই) দ্বারা যুক্তরাজ্যে এটি রৌপ্য ও স্বর্ণের শংসাপত্র পায়। এটি সুইডেনে 27 নম্বরে, নিউজিল্যান্ডে 48 নম্বরে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 73 নম্বরে এবং অস্ট্রেলিয়ায় 79 নম্বরে পৌঁছেছে। 1992 সালের গোড়ার দিকে ব্যান্ডের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম বিটুইন 10ম এবং 11তম প্রকাশের মাধ্যমে, সাম ফ্রেন্ডলি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 3,50,000 কপি বিক্রি করেছিল। "দ্য অনলি ওয়ান আই নো" ইউকে ইন্ডিপেন্ডেন্ট সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষে ছিল এবং প্রধান ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে নয় নম্বরে পৌঁছেছিল। এটি আয়ারল্যান্ডে 11 নম্বরে এবং নেদারল্যান্ডসে 56 নম্বরে অবস্থান করে। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, এটি মূলধারার রক গানের তালিকায় পঞ্চম স্থানে পৌঁছেছিল। গানটি 2019 সালে বি. পি. আই দ্বারা যুক্তরাজ্যে রৌপ্য প্রত্যয়িত হয়েছিল। "তারপর" আয়ারল্যান্ডে 11 নম্বরে এবং যুক্তরাজ্যে 12 নম্বরে অবস্থান করে। মেলোডি মেকার 1990 সাল থেকে তাদের সেরা মুক্তির তালিকায় সাম ফ্রেন্ডলি-কে ষষ্ঠ স্থান দিয়েছে এবং সাউন্ডস এটিকে তাদের তালিকায় 25 নম্বরে অন্তর্ভুক্ত করেছে। এইচএমভি-র জেমস ফরিয়ান এবং রিচার্ড লাক তাঁর বই দ্য ম্যাডচেস্টার সিন (2002)-এ "দ্য অনলি ওয়ান আই নো"-কে ম্যাডচেস্টার দৃশ্যের অন্যতম সংজ্ঞায়িত গান হিসাবে বিবেচনা করেছেন, যা হিটলি সেই সময়ের মূল গানের তালিকার জন্যও বেছে নিয়েছিলেন। রেকর্ড কালেক্টরের লোইস উইলসন এটিকে এবং অ্যালবামটিকে মূল ব্যাগি রিলিজ হিসাবে উল্লেখ করেছেন। রাইড-এর অ্যান্ডি বেল জানতে পেরেছিলেন যে শার্লাটানদের "পোলার বিয়ার" নামে একটি গান রয়েছে; তিনি নামটি পছন্দ করেছিলেন এবং তাদের প্রথম অ্যালবাম নোহেয়ার (1990)-এ রাইডের নিজস্ব একটি গানের জন্য এটি ব্যবহার করেছিলেন। "স্প্রোস্টন গ্রিন" 2022 সাল পর্যন্ত বেশিরভাগ শার্লাটানদের লাইভ শোয়ের জন্য একটি সমাপ্তি সংখ্যা হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছে। প্রতি পুস্তিকায় ক্রেডিট লেখার তালিকা অনুসরণ করুন। যেখানে উল্লেখ করা হয়েছে তা ছাড়া, প্রতি ডিলাক্স পুস্তিকা অনুযায়ী কর্মী। চার্লাটানস জন বেকার-গিটার মার্টিন ব্লান্ট-বেস জন ব্রুকস-ড্রামস টিম বার্জেস-ভোকাল রব কলিন্স-কীবোর্ড অতিরিক্ত সঙ্গীতশিল্পী পিট কোলম্যান-উডওয়াইন্ড ("পোলার বিয়ার") প্রযোজনা ও নকশা ক্রিস নাগলে-প্রযোজক, পিট কোলম্যান-ইঞ্জিনিয়ার কে10 এডি-ধারণা ডেরেক ফিলিপ-প্রচ্ছদ ফটোগ্রাফি স্টিভ ডাবল-অতিরিক্ত ফটোগ্রাফি ইয়ান লটন-অতিরিক্ত ফটোগ্রাফি ডেরেক রিজারস-অতিরিক্ত ফটোগ্রাফি পিটার ওয়ালস-অতিরিক্ত ফটোগ্রাফি নিক প্রোভান-অতিরিক্ত ফটোগ্রাফি চার্ট এবং শংসাপত্র সাপ্তাহিক চার্ট শংসাপত্রও পিলস 'এন' থ্রিলস এবং বেলিয়াচস দেখুন হ্যাপি সোমবারের 1990 সালের অ্যালবাম, সাম ফ্রেন্ডলি স্পার্টাকাসের এক মাস পরে প্রকাশিত-সমসাময়িক ফার্ম দ্বারা 1991 সালের অ্যালবাম, যিনি একইভাবে তাদের নিজস্ব লেবেল প্রতিষ্ঠা করেছিলেন রেফারেন্স বিব প্রকাশের জন্য