Hugh Le Caine
হিউ লে কেইন (27শে মে, 1914-3রা জুলাই, 1977) ছিলেন একজন কানাডীয় পদার্থবিজ্ঞানী, সুরকার এবং যন্ত্র নির্মাতা। লে কেইন উত্তর-পশ্চিম অন্টারিওর পোর্ট আর্থারে (বর্তমানে থান্ডার বে) বেড়ে ওঠেন। অল্প বয়সেই তিনি বাদ্যযন্ত্র তৈরি করতে শুরু করেন। যৌবনে তিনি "সুন্দর শব্দ" কল্পনা করতে শুরু করেন। তিনি পোর্ট আর্থার কলেজিয়েট ইনস্টিটিউটের (P.A.C.I) পোর্ট আর্থারের উচ্চ বিদ্যালয়ে পড়াশোনা করেন। 1939 সালে কুইন্স বিশ্ববিদ্যালয় থেকে বিজ্ঞানের স্নাতকোত্তর ডিগ্রি সম্পন্ন করার পর, লে কেইনকে কুইন্স-এ পারমাণবিক পদার্থবিজ্ঞান পরিমাপের যন্ত্রের উপর তাঁর কাজ চালিয়ে যাওয়ার জন্য ন্যাশনাল রিসার্চ কাউন্সিল অফ কানাডা (এনআরসি) ফেলোশিপ প্রদান করা হয়। তিনি 1940 থেকে 1974 সাল পর্যন্ত অটোয়ায় এনআরসি-র সঙ্গে কাজ করেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তিনি প্রথম রাডার ব্যবস্থার বিকাশে সহায়তা করেছিলেন। একটি এনআরসি অনুদানের ভিত্তিতে তিনি 1948 থেকে 1952 সাল পর্যন্ত ইংল্যান্ডে পারমাণবিক পদার্থবিজ্ঞান অধ্যয়ন করেন। লে কেইন সেই "সুন্দর শব্দ" তৈরি করার নতুন উপায় উদ্ভাবন করতে চেয়েছিলেন, তাই তিনি নিজের বৈদ্যুতিন সঙ্গীত স্টুডিও প্রতিষ্ঠা করেছিলেন যেখানে তিনি দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে নতুন বৈদ্যুতিন যন্ত্র তৈরি করতে শুরু করেছিলেন। বাড়িতে কাজ করে, তিনি বৈদ্যুতিন সঙ্গীত এবং শব্দ প্রজন্মের প্রতি আজীবন আগ্রহ বজায় রেখেছিলেন। 1937 সালে, লে কেইন একটি বৈদ্যুতিন মুক্ত নল অঙ্গের নকশা করেছিলেন এবং 1940-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে তিনি বৈদ্যুতিন স্যাকবুট তৈরি করেছিলেন, যা এখন প্রথম সংশ্লেষকগুলির মধ্যে একটি হিসাবে স্বীকৃত। তাঁর যন্ত্রের প্রকাশ্য প্রদর্শনীর সাফল্যের পর, 1954 সালে তাঁকে তাঁর সঙ্গীত কার্যক্রম এনআরসি-তে স্থানান্তরিত করার এবং সেগুলিতে পূর্ণকালীন কাজ করার অনুমতি দেওয়া হয়, যেখানে তিনি কানাডিয়ান ইলেকট্রনিক মিউজিক ল্যাবরেটরি, এলমাস খোলার জন্য তহবিল অর্জন করেন। পরবর্তী কুড়ি বছরে তিনি বাইশটিরও বেশি বিভিন্ন নতুন যন্ত্র তৈরি করেন এবং কানাডার বিশ্ববিদ্যালয়গুলিকে নতুন বৈদ্যুতিন সঙ্গীত মাধ্যমে তাদের নিজস্ব স্টুডিও স্থাপন করতে সহায়তা করেন। লে কেইনের সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য উদ্ভাবনগুলির মধ্যে একটি ছিল স্পেশাল পারপাস টেপ রেকর্ডার (পরে "মাল্টি-ট্র্যাক" নামকরণ করা হয়)। তাঁর রেকর্ডারের সাথে পরীক্ষাগুলি 1955 সালে ড্রিপসোডি রচনার দিকে পরিচালিত করে। অংশটির সাবটাইটেল হল "অ্যান Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â Â "অধ্যয়ন"-এর জন্য ফরাসি, এটি একটি যন্ত্রকে একটি নির্দিষ্ট প্রযুক্তিগত অসুবিধা অন্বেষণ বা অধ্যয়ন করার অনুমতি দেয়। 1955 সাল থেকে 1973 সালে এনআরসি থেকে অবসর গ্রহণের মধ্যে, লে কেইন তার নতুন যন্ত্রের ক্ষমতা প্রদর্শনের জন্য কমপক্ষে পনেরোটি বৈদ্যুতিন ধ্বনি রচনা তৈরি করেছিলেন। তিনি বেশ কয়েকটি নতুন যন্ত্রও তৈরি করেছিলেন এবং তাঁর ধারণা ও উদ্ভাবনগুলি শিক্ষিত সংস্থা এবং সাধারণ মানুষের কাছে উপস্থাপন করেছিলেন। কিন্তু লে কেইন শিক্ষিত সংস্থা এবং জনসাধারণ উভয়ের কাছ থেকে দুর্দান্ত সাড়া পেলেও তিনি শিল্পের কাছ থেকে সন্তোষজনক সাড়া পাননি। সৌভাগ্যবশত, শেষ পর্যন্ত কয়েকজন লোক লে কেইন-এর জীবনে এসেছিলেন যাতে তিনি অনুভব করতে পারেন যে তার প্রচেষ্টার কিছু মূল্য আছে। এই ব্যক্তিদের মধ্যে একজন ছিলেন ইসরায়েলি সুরকার জোসেফ তাল। 1958 সালের গ্রীষ্মে, তাল প্রধান বৈদ্যুতিন সঙ্গীত স্টুডিওগুলি দেখার জন্য ইউনেস্কোর অনুদানের অধীনে অটোয়া ভ্রমণ করেছিলেন। লে কেইন যে যন্ত্রগুলি তৈরি করেছিলেন তা নিয়ে তাল খুব উত্তেজিত হয়ে পড়েছিলেন, কিন্তু পরের দিন লে কেইন, তাল এবং বেশ কয়েকজন প্রযুক্তিবিদ একটি ছোট রেস্তোরাঁয় দুপুরের খাবার খাওয়ানোর আগে পর্যন্ত তিনি বুঝতে পারেননি যে লে কেইনের কাছে এর অর্থ কী। তাল লক্ষ্য করেন যে, এই দিনে লে কেইন শুধু নীরবই ছিলেন না, বরং টেবিলে নিবিড় পর্যবেক্ষণে, লে কেইন তাঁর গাল দিয়ে অশ্রু ঝরিয়ে নিঃশব্দে তাঁর স্যুপে পড়ে গিয়েছিলেন। যখন একটি সুযোগ আসে, তাল সূক্ষ্মভাবে একজন প্রযুক্তিবিদকে এই বিষয়ে জিজ্ঞাসা করেন এবং তাকে বলা হয় যে লে কেইন অনুভব করেছেন যে কানাডায় কোনও সুরকারের তাঁর যন্ত্রের জন্য কোনও ব্যবহার নেই এবং তালই প্রথম সুরকার যিনি তাঁর কাজের প্রতি কোনও আগ্রহ দেখিয়েছিলেন। 1962 সালে লে কেইন জোসেফ তাল দ্বারা প্রতিষ্ঠিত ইসরায়েলের সেন্টার ফর ইলেকট্রনিক মিউজিক-এ তাঁর ক্রিয়েটিভ টেপ রেকর্ডার স্থাপনের জন্য জেরুজালেমে আসেন। লে কেইন 1959 সালে টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয়ে এবং 1964 সালে ম্যাকগিল বিশ্ববিদ্যালয়ে অগ্রণী বৈদ্যুতিন সঙ্গীত স্টুডিওগুলির উন্নয়নেও সহযোগিতা করেছিলেন। ড্রিপসোডি যদিও তাঁর রচনার আউটপুট ছোট ছিল, লে কেইনকে মিউজিক কনক্রিটের অন্যতম মহান অগ্রগামী সুরকার হিসাবে স্মরণ করা হয়, তাঁর সর্বাধিক পরিচিত কাজ ড্রিপসোডি (1955), এক ফোঁটা জলের শব্দের উপর ভিত্তি করে মিউজিক কনক্রিটের একটি টুকরো যা টুকরোটির সময়কালে বিন্যস্ত এবং বিভিন্ন ধ্বনিতে বিকৃত হয়। লে কেইন দুই ইঞ্চি জল দিয়ে ভরা একটি ধাতব বর্জ্যবাস্কেট ব্যবহার করেছিলেন, বর্জ্যবাস্কেটের দশ ইঞ্চি উপরে একটি চোখের ড্রপার ধরে রেখেছিলেন এবং ত্রিশ মিনিটের জন্য জলের ফোঁটাগুলি টেপ-রেকর্ড করেছিলেন। ফলস্বরূপ রেকর্ডিংটি পর্যালোচনা করার পরে, লে কেইন জলের একটি ফোঁটা বেছে নিয়ে একটি ছোট টেপ লুপে ছড়িয়ে দেন। এটি একটি ঐতিহ্যবাহী অস্টিনাটো মূর্তির মতো জলের ফোঁটাকে পুনরাবৃত্তি করতে দেয়। লে কেইন ছন্দময় চিত্রগুলি লিখেছিলেন যা তিনি অনুভব করেছিলেন যে জলের ফোঁটার শব্দকে উদ্দীপিত করে, তারপর তিনি সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে প্রতিটি চিত্র কতটা জোরে তৈরি করতে হবে, একটি সংশ্লিষ্ট ডেসিবেল সংখ্যা লিখে। তিনি তালের সময়ের মানগুলিকে টেপের বিভিন্ন দৈর্ঘ্যের সাথে সম্পর্কযুক্ত করেছিলেন। টেপ রেকর্ডারে ফিরে এসে, লে কেইন পাঁচ ধরনের অপারেশন বা ম্যানিপুলেশন সম্পাদনের জন্য সেই নতুন সরঞ্জামটি ব্যবহার করেছিলেন, সবগুলিই একটি ভিন্ন প্রভাব সহ। প্রথম অপারেশন, যা ছিল টেপের গতি পরিবর্তন করা, ছিল তাঁর প্রাথমিক কৌশল। যত দ্রুত টেপ বাজানো হবে, তত উঁচু পিচ হবে এবং উল্টোটাও হবে। টেপের গতি প্রতি সেকেন্ডে আইপিএস বা ইঞ্চি দ্বারা পরিমাপ করা হয়। সুতরাং একটি রেকর্ডিংকে অর্ধেক (7-1/2-ips) ধীর করে, সমস্ত পিচকে একটি অষ্টক দ্বারা কমিয়ে দেয়। লে কেইন একটি তিন-অক্টেভ কীবোর্ড তৈরি করেছিলেন যা তাকে বিভিন্ন গতি বেছে নেওয়ার অনুমতি দেয়। ড্রিপসোডির সময় সমস্ত বিভিন্ন পিচ টেপের গতি পরিবর্তন করে অর্জন করা হয়েছিল। তিনি, কীবোর্ড তৈরির প্রক্রিয়ার সময়, একটি পেন্টাটোনিক (পাঁচ নোট) স্কেল প্যাটার্নে পিচগুলি একত্রিত করেছিলেন। দ্বিতীয় অপারেশনের উদ্দেশ্য ছিল রেকর্ড করা শব্দটি টেপের দিক পরিবর্তন করে পিছন দিকে বাজানো। ধ্বনিগতভাবে, প্রভাবটি হল প্রশস্ততা খামটি পরিবর্তন করা। আমরা সাধারণত প্রশস্ততার সাথে যা অনুভব করি তা হল, উদাহরণস্বরূপ, একটি পিয়ানোতে একটি চাবি টিপলে, একটি জোরে শব্দ বেরিয়ে আসে এবং তারপর ধীরে ধীরে ম্লান হয়ে যায়; দ্বিতীয় অপারেশনের উদ্দেশ্য হল বিপরীত। ড্রিপসোডিতে শোনা অস্টিনাটো প্যাটার্ন তৈরি করতে লে কেইন চারটি ভিন্ন টেপ লুপ ব্যবহার করেছিলেন। তিনটি ভিন্ন গতি বারোটি ভিন্ন লুপ তৈরি করে যার জন্য অতিরিক্ত স্প্লাইস যোগ করার প্রয়োজন হয় না। তবে, তিনি তাঁর চতুর্থ অপারেশন হিসাবে স্প্লাইস ব্যবহার করেছিলেন। প্রাথমিক ড্রপের বিভিন্ন প্লেব্যাক গতির ফলে বিভিন্ন পিচ বিভক্ত করা একটি বারো-নোটের আর্পেজিও তৈরি করে। এই গানটি রচনা করতে মাত্র পঁচিশটি স্প্লাইস ব্যবহার করা হয়েছিল, যা তাকে খুব গর্বিত করেছিল এবং মাল্টি-ট্র্যাক রেকর্ডার অন্যান্য সমস্ত বৈচিত্র্য নিয়ন্ত্রণ করত। পঞ্চম অপারেশনটি ছিল টেপ বিলম্বের ব্যবহার, টেলিভিশন জগতে ব্যবহৃত একই শব্দের সাথে বিভ্রান্ত হবেন না যার অর্থ সম্প্রচার স্থগিত করা। লে কেইনের কাছে, এটি একটি প্রতিধ্বনি প্রভাব ছিল যা তিনি একই সময়ে শব্দটি পুনরায় রেকর্ড করার সময় রেকর্ডারে একটি শব্দ বাজিয়ে তৈরি করেছিলেন। নতুন রেকর্ডিংয়ের প্রশস্ততা কম ছিল এবং একটি প্রতিধ্বনির মতো শব্দ তৈরি করেছিল। লে কেইন তার প্রাথমিক "ড্রপ" শব্দটি পরিচালনা করতে এক রাত কাটিয়েছিলেন। সামগ্রিক কাজটিকে প্রোগ্রাম্যাটিক হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে, এটি বৃষ্টি বর্ষণের প্রবাহ এবং প্রবাহের অনুরূপ। তিনি মাল্টি-ট্র্যাকে একটি স্টেরিও মিক্সিং সিস্টেম যুক্ত করার পর থেকে বিভিন্ন সংস্করণ রয়েছে। ড্রিপসোডি মিউজিক কনক্রিটের সবচেয়ে ঘন ঘন বাজানো উদাহরণগুলির মধ্যে একটি, তবে লে কেইন বিনয়ী ছিলেন। একবার যখন তাঁকে জিজ্ঞাসা করা হয় যে, কেন তিনি ড্রিপসোডি নামটি বেছে নিয়েছেন, তখন তিনি উত্তর দেন, "কারণ এটি একটি ড্রিপ দ্বারা লেখা হয়েছিল।" তিনি ট্রুডি লে কেইনকে বিয়ে করেছিলেন, যার জন্ম গারট্রুড জানোস্কি নামে, যিনি একজন সঙ্গীত শিক্ষক ছিলেন। লে কেইন 1977 সালে 63 বছর বয়সে একটি মোটরসাইকেল দুর্ঘটনায় আহত হয়ে মারা যান। আরও পড়ার জন্য নোটস লে কেইন, হিউ। স্ট্রাটফোর্ড ফেস্টিভ্যালে [1960] অনুষ্ঠিত সুরকারদের আন্তর্জাতিক সম্মেলনের একটি প্রতিবেদন। আধুনিক সুরকার এবং তাঁর বিশ্ব। সম্পাদনা করেছেন জন বেকউইথ এবং উডো কাসমেটস। ইউনিভার্সিটি অফ টরন্টো প্রেস, 1961, পৃ. 109-116। হিউ লে কেইন, "স্পর্শ-সংবেদনশীল অঙ্গ একটি ইলেক্ট্রোস্ট্যাটিক কাপলিং ডিভাইসের উপর ভিত্তি করে", জার্নাল অফ দ্য অ্যাকোস্টিকাল সোসাইটি অফ আমেরিকা, XXVII, 4 জুলাই, 1955। 781। এইচ. লে কেইন, "ইলেকট্রনিক মিউজিক", প্রোসিডিংস অফ দ্য ইনস্টিটিউট অফ রেডিও ইঞ্জিনিয়ার্স, এক্সএলআইভি, 4 এপ্রিল, 1956,457 হিউ লে কেইন, "সাম অ্যাপ্লিকেশনস অফ ইলেকট্রিক্যাল লেভেল কন্ট্রোলস" ইন ইলেকট্রনিক মিউজিক রিভিউ নং। 4 অক্টোবর 1967 পৃষ্ঠা 25-32 রেফারেন্স "লে কেইন, হিউ"। এনসাইক্লোপিডিয়া অফ মিউজিক ইন কানাডা। হিস্টোরিকা ফাউন্ডেশন অফ কানাডা। 13 জানুয়ারী, 2016 এ অ্যাক্সেস করা হয়েছে। তরুণ, গেইল। দ্য স্যাকবাট ব্লুজঃ হিউ লে কেইন, বৈদ্যুতিন সঙ্গীতের অগ্রদূত। অটোয়াঃ জাতীয় বিজ্ঞান ও প্রযুক্তি জাদুঘর, 1989,। "লে কেইনঃ একজন উদ্ভাবকের নোটবুক/কারনেট সুর ল 'ইনভেন্টর"। ওয়েবসাইট। 1999 সালে। 20 জুলাই, 2005 এ অ্যাক্সেস করা হয়েছে। বাইরের লিঙ্ক গেইল ইয়ং হিউ এবং ট্রুডি লে কেইন-এর হিউ লে কেইন ওয়েবসাইট কুইন্স ইউনিভার্সিটি আর্কাইভসে পাবলো ফ্রেয়ারের হিউ লে কেইন বায়োতে উৎসর্গ করেছেন 1914-এর জন্ম 1977-এর মৃত্যু কানাডিয়ান পুরুষ সুরকার কানাডিয়ান বৈদ্যুতিন সঙ্গীতজ্ঞ কানাডিয়ান পদার্থবিজ্ঞানী কানাডিয়ান পারমাণবিক পদার্থবিজ্ঞানী থান্ডার বে-র বৈদ্যুতিন ধ্বনি সঙ্গীত সুরকারদের রোড মৃত্যু কানাডায় 20 শতকের কানাডিয়ান সুরকার স্যাকবুট খেলোয়াড় 20 শতকের কানাডিয়ান পুরুষ সঙ্গীতজ্ঞ