The Charlatans (1995 album)
দ্য শার্লাটানস হল ব্রিটিশ রক ব্যান্ড দ্য শার্লাটানসের চতুর্থ অ্যালবাম, যা 1995 সালের 28শে আগস্ট ভিক্ষুকদের ভোজ রেকর্ডসের মাধ্যমে মুক্তি পায়। ছুটির পর, কণ্ঠশিল্পী টিম বার্গেস এবং গিটারবাদক মার্ক কলিন্স চক ফার্মে বার্গেসের জায়গায় তাদের পরবর্তী অ্যালবামের জন্য উপাদান লিখেছিলেন। এরপর ব্যান্ডটি প্রযোজক স্টিভ হিলাজের সাথে ওয়েলসের মনমাউথশায়ারের রকফিল্ডের মনো ভ্যালি স্টুডিওতে পালিয়ে যায়। অ্যালবামের বেশ কয়েকটি মিশ্রণ প্রস্তুত করার পরে, যার কোনওটিই তাদের পছন্দ হয়নি, হিলাজকে বরখাস্ত করা হয় এবং প্রকৌশলী ডেভ চার্লসকে আনা হয়। এরপর নিকটবর্তী রকফিল্ড স্টুডিওতে আরও রেকর্ডিং করা হয়। "ক্র্যাশিন 'ইন" অ্যালবামের প্রধান একক হিসেবে 1994 সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পায়। 1995 সালের এপ্রিলে যুক্তরাজ্য সফরের পর, "জাস্ট লুকিন" এবং "বুলেট কামস" 1995 সালের মে মাসে ডাবল এ-সাইড একক হিসেবে মুক্তি পায়। পরবর্তী কয়েক মাস ধরে ব্যান্ডটি স্পেন, স্টকহোম এবং যুক্তরাজ্যের বিভিন্ন উৎসবে গান পরিবেশন করে, যার মধ্যে রয়েছে গ্লাস্টনবারি এবং টি ইন দ্য পার্ক। "জাস্ট হোয়েন ইউ আর থিঙ্কিং 'থিংস ওভার" অ্যালবামের তৃতীয় একক হিসেবে 1995 সালের আগস্টে মুক্তি পায়, যার পরে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর হয়। তারপরে তারা বছরের শেষে যুক্তরাজ্য সফরের আগে মূল ভূখণ্ড ইউরোপ সফর করে; 1996 সালের গোড়ার দিকে তারা দেশের কম পরিচিত জায়গাগুলিতে খেলে যুক্তরাজ্যের আরেকটি ট্রেকে যায়। চার্লাটানরা সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত অনুকূল পর্যালোচনা পেয়েছিল, যাদের মধ্যে কেউ কেউ সঙ্গীতজ্ঞতার প্রশংসা করেছিলেন; সাংবাদিকদের পূর্ববর্তী মন্তব্যগুলি বলেছিল যে এটি ব্যান্ডের কর্মজীবনকে দীর্ঘায়িত করতে সহায়তা করেছে। এটি সুইডেনের তালিকার পাশাপাশি স্কটল্যান্ড এবং যুক্তরাজ্য উভয় দেশেই অ্যালবাম তালিকার শীর্ষে ছিল। অ্যালবামের তিনটি একক গানই স্কটল্যান্ড এবং যুক্তরাজ্যে শীর্ষ 40-এর মধ্যে উঠে আসে, যেখানে "জাস্ট হোয়েন ইউ আর থিঙ্কিং 'থিংস ওভার" যথাক্রমে পঞ্চম এবং দ্বাদশ স্থানে উঠে আসে। মেলোডি মেকার, এনএমই এবং সিলেক্ট অ্যালবামটিকে তাদের বছরের সেরা প্রকাশের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করেছে, মেলোডি মেকার এটিকে তাদের সর্বকালের সেরা 100 অ্যালবামের তালিকায় অন্তর্ভুক্ত করেছে। ব্যাকগ্রাউন্ড এবং রাইটিং দ্য শার্লাটানস 1994 সালের মার্চ মাসে ভিক্ষুকদের ভোজ রেকর্ডসের মাধ্যমে তাদের তৃতীয় স্টুডিও অ্যালবাম আপ টু আওয়ার হিপস প্রকাশ করে। এটি সেই সময় প্রকাশিত হয়েছিল যখন ব্রিটপপ এবং ল্যাড সংস্কৃতির দৃশ্যগুলি আবির্ভূত হতে শুরু করে। আপ টু আওয়ার হিপস স্কটল্যান্ড এবং যুক্তরাজ্য উভয়েরই শীর্ষ 10 অ্যালবাম তালিকার মধ্যে রয়েছে। এর দুটি একক, "ক্যান্ট গেট আউট অফ বেড" এবং "আই নেভার ওয়ান্ট অ্যান ইজি লাইফ ইফ মি অ্যান্ড হি ওয়ার এভার টু গেট দেয়ার" ইউকে সিঙ্গেলস চার্টে শীর্ষে পৌঁছেছে। ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সফর, ব্রাসেলস ও নেদারল্যান্ডসের উৎসব এবং জিনের সাথে যুক্তরাজ্যের কয়েকটি অনুষ্ঠানের মাধ্যমে অ্যালবামটির প্রচার করেছিল। বেসবাদক মার্টিন ব্লান্টের নিতম্বে একটি সিস্ট বাড়ার কারণে আরও সফরের ব্যস্ততা বাতিল করা হয়েছিল; ব্যান্ডটি পরবর্তীকালে কয়েক সপ্তাহের জন্য বিরতি নিয়েছিল। তাদের নিজ নিজ বান্ধবীদের সাথে স্পেনের কোস্টা দেল সোল-এ এক সপ্তাহব্যাপী ছুটিতে থাকাকালীন, কণ্ঠশিল্পী টিম বার্জেস এবং গিটারবাদক মার্ক কলিন্স একটি গান লেখার অংশীদারিত্ব শুরু করেছিলেন। এর আগে তারা এক বছর আগে আপ টু আওয়ার হিপস-এর জন্য "অ্যানাদার রাইডার আপ ইন ফ্লেমস" লিখে একসঙ্গে কাজ করেছিলেন। কলিন্স বলেছিলেন যে তারা "[পরবর্তী] অ্যালবামে কোনও ডাউনার" অন্তর্ভুক্ত করা এড়াতে চেয়েছিলেন। যুক্তরাজ্যে ফিরে আসার পর কলিন্স চক ফার্মে বার্গেসের বাসভবনে সময় কাটাতেন এবং মেঝেতে ঘুমাতেন। এই জুটি একটি গিটার এবং একটি ড্রাম মেশিনের সাহায্যে গান রচনা করত, একটি চার-ট্র্যাক রেকর্ডারে কার্যধারা রেকর্ড করত। কলিন্স বলেছিলেন যে তারা ইচ্ছাকৃতভাবে সপ্তাহে আটটি গান লেখার জন্য নিজেদের চ্যালেঞ্জ জানিয়েছিল, অবশেষে মোট 30টি গান সংগ্রহ করেছিল। রেকর্ডিং স্টিভ হিলেজের পরামর্শে, চার্লাটানরা ওয়েলসের মনমাউথশায়ারের রকফিল্ডের মনো ভ্যালি স্টুডিওতে রেকর্ডিং করতে যায়। বার্গেস অ্যালবামটিকে "বোলকস" হিসাবে উপেক্ষা করেছিলেন বলে বিরক্ত হওয়া সত্ত্বেও হিলাজকে অ্যালবামটি তৈরির জন্য তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল, যিনি এর আগে আপ টু আওয়ার হিপস-এ কাজ করেছিলেন। "ক্র্যাশিন 'ইন" ছিল অধিবেশন চলাকালীন রেকর্ড করা প্রথম চারটি গানের মধ্যে একটি, যা এক সপ্তাহান্তের মধ্যে শুরু এবং শেষ হয়েছিল। মধ্যরাত থেকে ভোর 4টার মধ্যে, ব্যান্ডটি চারপাশে বসে গান শুনত যা তাদের মধ্যে একজন উপভোগ করত; লেখক ডমিনিক উইলস তার বই দ্য শার্লাটানসঃ দ্য অথরাইজড হিস্ট্রি (1999)-তে বলেছিলেন যে "প্রতিটি সদস্যের একটি অন্তর্নিহিত উদ্দেশ্য ছিলঃ অন্যদের উপর তাদের নিজস্ব ব্যক্তিগত পছন্দের বোমা বর্ষণ করে, তারা ব্যান্ডের বর্তমানে রেকর্ড করা ট্র্যাকগুলির শব্দকে গোপনে পরিবর্তন করতে পারে।" ব্লান্ট শীঘ্রই দেশীয় এবং পশ্চিমা সঙ্গীতের উপর বার্জেস এবং কলিন্সের অবস্থান সম্পর্কে সচেতন হয়ে ওঠেন যা গানগুলিকে তাঁর পছন্দের ফাঙ্ক-ভিত্তিক খাঁজ এবং মড সাউন্ড থেকে দূরে সরিয়ে নিয়ে যাচ্ছিল। এর থেকে বেশ কয়েকটি যুক্তি উত্থাপিত হয়েছিল, ব্লান্ট স্বীকার করতে অস্বীকার করেছিলেন যতক্ষণ না তারা তাঁর পছন্দের একটি সিদ্ধান্তে স্থির হয়। বার্গেস পরিস্থিতিটিকে এভাবে ব্যাখ্যা করেছিলেনঃ "আপনি এমন কিছু নিয়ে এসেছেন যা মোটামুটি সোজা এবং তারপরে মার্টিন তার বিটটি রাখে এবং এটি সম্পূর্ণরূপে সরিয়ে দেয়"। কলিন্স আমেরিকান লোক এবং রক গানগুলিকে ব্যান্ডের বাকি অংশে ঠেলে দেন। 1994 সালের ক্রিসমাসের আগে, ব্যান্ডটি শোনার জন্য হিলাজ অ্যালবামের বিভিন্ন মিশ্রণ তৈরি করেছিলেন। তারা কার্যধারায় সন্তুষ্ট ছিল না এবং জানতে পেরেছিল যে হিলাজ অন্যান্য রেকর্ডিং কাজে ব্যস্ত ছিল, যা তাদের বিরক্ত করেছিল যে সে সেগুলিতে তার মনোযোগ দিচ্ছে না। তারা অবিলম্বে হিলাজকে বরখাস্ত করে, যা বার্গেসের দুঃখের কারণ হয়ে দাঁড়ায়, যিনি তাদের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম তৈরি করার সময় কাউকে বিশ্বাস করতে সমস্যা হওয়ার পরে তার সাথে দীর্ঘমেয়াদী কাজের অংশীদারিত্বের সুবিধার্থে আশা করেছিলেন। কলিন্স বলেছিলেন যে তাদের লেবেল প্রস্তাব করেছিল যে ব্যান্ডটির নিজেদের তৈরি করা উচিত, যার প্রতি তিনি মন্তব্য করেছিলেন, "আমি নিশ্চিত নই যে তারা কৃপণ জারজ নাকি আমাদের প্রতি তাদের সম্পূর্ণ বিশ্বাস আছে।" অন্যদিকে, 10 থেকে 11 তারিখের মধ্যে বানানোর সময় ফ্লাড থেকে প্রযুক্তি সম্পর্কে শিখে ব্লান্ট প্রস্তাবটি সম্পর্কে আত্মবিশ্বাসী ছিলেন। কলিন্সের কাছ থেকে উচ্চ প্রশংসা পেয়ে ইঞ্জিনিয়ার ডেভ চার্লসকে পরিবর্তে নির্বাচিত করা হয়েছিল। তারা নিকটবর্তী রকফিল্ড স্টুডিওর দ্য কোচ হাউস রুমে "হিয়ার কামস এ সোল সেভার"-এর ব্যাকিং ট্র্যাকটি রেকর্ড করেছিলেন, যা তিনটি টেকের উপর তৈরি করা হয়েছিল এবং এর মধ্যে সেরা দুটি থেকে একসাথে স্যুইচ করা হয়েছিল। তারা 1995 সালের 12 থেকে 25 জানুয়ারির মধ্যে লন্ডনের দ্য স্ট্রংরুমে অ্যালবামটি মিশ্রিত করার চেষ্টা করেছিল, কিন্তু 15,000 পাউন্ড ব্যয়ে ফলাফল নিয়ে খুশি ছিল না। তারা মনো ভ্যালিতে ফিরে যায়, যেখানে তারা রকফিল্ড স্টুডিওতে যাওয়ার আগে দুই সপ্তাহ কাটিয়েছিল এবং অবশেষে মনো ভ্যালিতে ফিরে আসে, 1995 সালের মার্চের প্রথম দিকে মিশ্রণ শেষ করে। ব্যান্ড এবং চার্লস দ্বারা প্রযোজিত "হিয়ার কামস এ সোল সেভার", "জাস্ট হোয়েন ইউ আর থিঙ্কিং থিংস ওভার", "টেল এভরিভনি" এবং "থ্যাঙ্ক ইউ" ছাড়া বেশিরভাগ ট্র্যাকের জন্য ব্যান্ড এবং চার্লসের পাশাপাশি হিলাজকে প্রযোজক হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়। হিলাজ "ক্র্যাশিন 'ইন"-এ একমাত্র প্রযোজনার কৃতিত্ব পেয়েছিলেন। চার্লস সমস্ত গান মিশ্রিত এবং সম্পাদনা করেছিলেন; ব্যান্ডটি "ক্র্যাশিন 'ইন" সহ-মিশ্রণে সহায়তা করেছিল। সঙ্গীতগতভাবে, দ্য শার্লটানসের শব্দকে ব্রিটপপ এবং পাওয়ার পপ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। অলমিউজিকের পর্যালোচক স্টিফেন থমাস আর্লেউইন অনুভব করেছেন যে ব্যান্ডটি "তার মূল শব্দ না হারিয়ে ভারী নাচের উপাদানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেছে।" নিউজের সহ-প্রতিষ্ঠাতা ট্রয় কার্পেন্টার হিসাবে নগ্ন সংগীতটি "ব্লার এবং, বলুন, চেক ইওর হেড-যুগের বিস্টি বয়েজের মধ্যে একটি ক্রস" ছিল। কলিন্স বলেন যে এটি 1960-এর দশকের বিভিন্ন কাজ যেমন বিচ বয়েজ সারকা সার্ফ 'স আপ (1971) এবং হল্যান্ড (1973), দ্য বিটলস অ্যান্ড দ্য হু, পাশাপাশি বেক এবং দ্য বিস্টি বয়েজের মতো সমসাময়িক কাজ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। এর পাশাপাশি, বার্গেস হিপ হপে, বিশেষত উ-তাং বংশের কাজে প্রচুর পরিমাণে প্রবেশ করছিলেন। উইলস লিখেছেন যে তারা তাদের "পূর্ববর্তী সমস্ত প্রভাবের পাশাপাশি আমেরিকানা সম্পর্কে তাদের গভীর জ্ঞান" থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। তার নিয়মিত ভূমিকা ছাড়াও, বার্জেস "টেল এভরিভনি" এবং "টুথচে"-তে বিকৃত বেস বাজিয়েছিলেন কারণ তিনি অনুভব করেছিলেন যে তাদের অ্যালবামে "পর্যাপ্ত বেস নেই"। অ্যালবামের শিরোনামটি একাধিক নামের মধ্য দিয়ে গেছে, যার মধ্যে রয়েছে ক্র্যাশিন 'ইন, ক্র্যাশিন' আউট, লিভ ইট লাইক ইউ লাভ ইট, লুক অ্যাট আস, নাইন একর কোর্ট, স্মাইলিং এবং ইউ স্টার্ট এ রায়ট। লেখার প্রাথমিক পর্যায়ে, বার্জেস এটিকে ফার্স্ট শ্যাগ ইন এজস হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন, আরভিন ওয়েলশের একটি উদ্ধৃতি উল্লেখ করে। এই শিরোনামটি অ্যালবামের ভিনাইল সংস্করণগুলিতে উপস্থিত হয়েছিল, যা লিডআউট খাঁজগুলির মধ্যে লেখা হয়েছিল। উইলস বলেছিলেন যে ব্যান্ডটি এটিকে স্ব-শিরোনাম করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে কারণ তারা "শেষ পর্যন্ত নিজেদের নিয়ন্ত্রণে অনুভব করেছে"। ট্র্যাকস "নাইন একর কোর্ট" ব্রিস্টলে ক্লাবিংয়ে কাটানো একটি সন্ধ্যার পরে এসেছিল; এর শিরোনামটি স্যালফোর্ডের ফ্ল্যাটগুলিকে বোঝায়, যেখানে কলিন্সের বান্ধবী থাকতেন এবং তিনি অ্যালবামের জন্য কিছু উপাদান লিখেছিলেন। গানটির ভূমিকাটি একটি টেপ থেকে নেওয়া হয়েছিল যা ড্রামার জন ব্রুকস লন্ডনের অক্সফোর্ড স্ট্রিটের চারপাশে হাঁটতে হাঁটতে তৈরি করেছিলেন, যিশু সেনাবাহিনীর সদস্যরা থামার আগে, একটি বাস আসার শব্দ দিয়ে শেষ হয়েছিল। বার্গেস ট্র্যাকে উপস্থিত হননি কারণ তাকে "একজন এ অ্যান্ড আর লোককে [ভিক্ষুকদের ভোজের] বিনোদন দিতে হয়েছিল যা সবাই এড়ানোর চেষ্টা করছিল"। "ফিলিং হোলি" একটি যন্ত্র হিসাবে বিদ্যমান ছিল যা ব্লান্ট, ব্রুকস এবং কীবোর্ডবাদক রব কলিন্স কিছু সময়ের জন্য লিখেছিলেন, যা বার্গেস অনুভব করেছিলেন যে আপ টু আওয়ার হিপস-এর একটি ট্র্যাক "জিসাস হেয়ারডো"-এর অনুরূপ। উইলস লিখেছিলেন যে "জাস্ট লুকিন" "যুক্তরাজ্যে যুব চেতনার মৃত্যু নিয়ে উদ্বিগ্ন ছিল", যার জন্য বার্গেস দায়ী করেছিলেন টরির ক্ষমতায় থাকার পাশাপাশি বার্গেসকে বলা হয়েছিল যে তিনি তাঁর লালন-পালনের সময় কোনও কিছুর মূল্য দেবেন না। তিনি চেয়েছিলেন এটি বব ডিলানের "ব্লোয়িং ইন দ্য উইন্ড" (1963) কে জাগিয়ে তুলুক, যেখানে কোরাসটি জন লেননের "ব্রিঙ অন দ্য লুসি (ফ্রেডা পিপেল)" (1973)-এর অনুরূপ ছিল। বার্গেস লন্ডনের ওয়ার্ডার স্ট্রিটের একটি পাব-এ গানের কথা লিখেছিলেন; মার্ক কলিন্স ভেবেছিলেন যে এতে তাঁর গিটার ওয়ার্ক পি. পি. আর্নল্ডের "অ্যাঞ্জেল অফ দ্য মর্নিং" (1967)-এর সংস্করণকে স্মরণ করিয়ে দেয়। "ক্র্যাশিন 'ইন" বার্গেস লন্ডনে চলে যাওয়ার বিষয়ে আলোচনা করে এবং লোকদের এক রাতে বাইরে যাওয়ার চেষ্টা করে, যদিও তাদের তা করার কোনও আগ্রহ ছিল না। কনজ্যুমেবল অনলাইনের টিম মোহর এটিকে "সামান্য বিপজ্জনক, সামান্য অম্লীয় দৃষ্টিভঙ্গি" এর গানের সাথে ওসিসের কাজের সাথে তুলনা করেছেন। বার্গেস বলেন, "বুলেট কামস" ডাঃ জনের ডাঃ জনস গাম্বো (1972) দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল এবং এতে ব্রুকসের অফ-কিল্টার বিটের সাথে লুপগুলির মিশ্রণ রয়েছে। গানটি তৈরি করার সময়, বার্জেস ডিসকাসিং "হিয়ার কামস এ সোল সেভার", বার্জেস বলেছিলেন যে নিল ইয়ংয়ের শিরাতে এটির একটি কৌট্রি পরিবেশ ছিল। তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে অনেক দেশীয় গান "সংগ্রাম এবং বেঁচে থাকা, [.] সমস্যা এবং আনন্দ নিয়ে কাজ করে এবং এটি অনুভব করে যে বছরের পর বছর ধরে আমাদের সাথে যা ঘটেছে"। "জাস্ট হোয়েন ইউ আর থিঙ্কিং থিংস ওভার" লেড জেপেলিনের "র্যাম্বল অন" (1969)-এর উদ্ভব ঘটায়; ব্রুকস এর জন্য ড্রাম রেকর্ড করতে পারেননি কারণ তিনি ফুটবল খেলার সময় তাঁর পায়ে আঘাত পেয়েছিলেন, যা একটি লুপ থেকে একটি ড্রাম ট্র্যাক তৈরি করতে প্ররোচিত করেছিল, যা অর্ধেক পয়েন্ট পর্যন্ত ট্র্যাকে উপস্থিত হয়নি। "ব্রিঙ অন দ্য লুসি (ফ্রেডা পিপেল)"-তে গাওয়া শিরোনামের বাক্যাংশকে কেন্দ্র করে চার্লাটানরা গানটি তৈরি করে। "টেল এভরিভনি" একটি অ্যাকোস্টিক ব্যালেড যা তার বান্ধবী ক্লো ওয়ালশের প্রতি বার্গেসের বিশ্বস্ততা সম্পর্কে। কলিন্স অনুভব করেছিলেন যে এটি ফেসগুলির স্মরণ করিয়ে দেয় এবং অ্যাকোস্টিক অংশের জন্য একটি সস্তা গিটার ব্যবহার করেছিলেন কারণ তিনি অনুভব করেছিলেন যে তাঁর অন্য গিটারটি "খুব অভিজাত শোনাচ্ছে"। সোয়াম্প রক গান "টুথশে" লেড জেপেলিনের "হোয়েন দ্য লেভি ব্রেকস" (1929)-এর সংস্করণকে স্মরণ করিয়ে দেয়। কলিন্স তার গিটার বাজানো পছন্দ করেননি বলে গানটি অ্যালবাম থেকে প্রায় বাদ পড়ে গিয়েছিল, যতক্ষণ না বার্গেস তাকে রাজি করিয়েছিলেন। বার্গেস এবং কলিন্সের মধ্যে একটি জ্যাম সেশন থেকে "নো ফিকশন" বিকশিত হয়েছিল; এই জুটি ব্লান্টকে বোঝাতে চার মাস সময় নিয়েছিল যে এটি অন্তর্ভুক্তির যোগ্য। এতে জীবনে নিমজ্জিত হওয়া এবং ব্যান্ডের বিবর্তন নিয়ে আলোচনা করা হয়। বার্গেস বলেন যে এটি ইয়ং-এর আফটার দ্য গোল্ড রাশ (1970) এবং অন দ্য বিচ (1974) অ্যালবাম দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। উইলস বলেছিলেন যে "সি ইট থ্রু" একটি "আবেদন এবং সমস্ত বহিরাগত, মিসফিট, উত্তরাঞ্চলের, কুৎসিত, স্কটস, [এবং] অদ্ভুতদের জন্য একটি সংগীত" ছিল। অ্যালবামের শেষ গান, "থ্যাঙ্ক ইউ", বছরের পর বছর ধরে তাদের সমর্থকদের জন্য প্রশংসার একটি রূপ হিসাবে ব্লান্টের লেখা একটি যন্ত্র। 14 সেকেন্ডে চার্লসকে শিরোনামের বাক্যাংশটি উচ্চারণ করতে শোনা যায় যখন বার্গেস তাকে একটি মাইক্রোফোন দেয়। মুক্তি এবং প্রচার 1994 সালের নভেম্বরে, বার্গেস হেভেনলি রেকর্ডিংস দ্বারা আয়োজিত একটি ক্লাব নাইট-এ যোগ দেন, যেখানে তিনি সহ-প্রতিষ্ঠাতা জেফ ব্যারেট এবং মার্টিন কেলির সাথে দেখা করেন। কেলি বিস্মিত হয়েছিলেন যে "ক্যান্ট গেট আউট অফ বেড", আপ টু আওয়ার হিপস-এর একটি ট্র্যাক এর চেয়ে বড় সাফল্য পায়নি, এবং আপ টু আওয়ার হিপস-এর জন্য প্রেসের অভাবেও বিস্মিত হয়েছিলেন। এই সময় পর্যন্ত, ব্যান্ডের পিআর পরিচালনা করেছিল স্যাভেজ এবং বেস্ট, যুক্তরাজ্যের আশেপাশের একটি জনপ্রিয় সংস্থা। সেই সংস্থাটি কী চার্জ করছে তা জিজ্ঞাসা করার পরে, কেলি বার্গেসকে বলেছিলেন যে তাকে এবং ব্যারেটকে তাদের ভবিষ্যতের পিআর করতে দেওয়া উচিত, যা তিনি স্যাভেজ এবং বেস্টের অর্ধেক দামে দিচ্ছিলেন। ব্যান্ডের ম্যানেজার স্টিভ হ্যারিসন এবং ভিক্ষুকদের ভোজ রেকর্ডসের মার্টিন মিলসের সাথে এটি সাফ করার পরে, হেভেনলি তাদের পিআর এজেন্সি হয়ে ওঠে। "ক্র্যাশিন 'ইন" অ্যালবামের প্রধান একক হিসেবে 1994 সালের 28শে ডিসেম্বর মুক্তি পায়, যা ব্যাঙ্কের ছুটির কারণে নির্ধারিত বক্সিং দিবসের তারিখ থেকে পিছিয়ে দেওয়া হয়েছিল। এর বি-সাইড হিসেবে "ব্যাক রুম উইন্ডো" এবং "গ্রিন ফ্ল্যাশিং আইজ" অন্তর্ভুক্ত ছিল। "ক্র্যাশিন 'ইন"-এর মিউজিক ভিডিওটি মনো ভ্যালিতে চিত্রায়িত হয়েছিল এবং এতে স্টুডিওর বিড়াল চার্লিকে দেখা গেছে। ব্লান্ট, চার্লস এবং রব কলিন্স 1995 সালের মার্চ মাসে লন্ডনের মেট্রোপলিস স্টুডিওতে "বুলেট কামস"-এ দক্ষতা অর্জনের জন্য ভ্রমণ করেছিলেন, যা পরবর্তী একক হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। এর তিন দিন পর, "বুলেট কামস"-এর সঙ্গে "জাস্ট লুকিন"-কে দ্বৈত এ-সাইড একক হিসেবে যুক্ত করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়। মিক্সিং শেষ হওয়ার পরে, ব্যান্ডটি তাদের আসন্ন সফরের সময়সূচির জন্য কিছু সময় মহড়া দিয়েছিল। 1995 সালের এপ্রিল মাসে রেইনকিংস এবং ব্লুটোনসের সহায়তায় তারা যুক্তরাজ্য সফর শুরু করে; পরের মাসে, "জাস্ট লুকিন" এবং "বুলেট কামস" যৌথভাবে দ্বিতীয় একক হিসেবে 1995 সালের 8ই মে মুক্তি পায়। "ফ্লোর নাইন" কে এর বি-সাইড হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। ভিক্ষুকদের ভোজ অ্যালবামটি থেকে এখনও পর্যন্ত এটি এবং "ক্র্যাশিন 'ইন" প্রকাশ করতে পছন্দ করত না, অন্যদিকে বার্গেস বলেছিলেন যে ব্যান্ডটি "আরও ভাল জানত-আমরা সত্যিই আমাদের প্রথম স্থানে থাকা আত্মবিশ্বাস এবং বিশ্বাস ফিরে পাচ্ছিলাম"। "জাস্ট লুকিন"-এর মিউজিক ভিডিওটি টেমস নদীর কাছে জিএলসি বিল্ডিংয়ের বাইরে চিত্রায়িত হয়েছিল। ব্যান্ডটি পরবর্তী চার মাসে ছয়টি উৎসবে উপস্থিত হয়েছিল, যার মধ্যে রয়েছে যুক্তরাজ্যের গ্লাস্টনবারি, ব্রাইটন, ফিনিক্স এবং টি, স্পেনের বেনিকাসিম এবং ওয়াটারফেস্টিভাল স্টকহোম। "জাস্ট হোয়েন ইউ আর থিঙ্কিং 'থিংস ওভার" অ্যালবামের চূড়ান্ত একক হিসেবে 1995 সালের 7ই আগস্ট মুক্তি পায়। লিন্ডি হেইম্যান পরিচালিত মিউজিক ভিডিওতে দেখা যায় যে ব্যান্ডটি গ্যাংস্টার পোশাক ছিল, যা পারফরম্যান্স (1970) চলচ্চিত্র দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। সিডি সংস্করণে "ফ্রিঙ্ক", "ইওর স্কাইস আর মাইন" এবং বি-সাইড হিসাবে "টুথশে"-এর একটি রিমিক্স অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেখানে 12 ইঞ্চি সংস্করণটি "নাইন একর কোর্ট"-এর রিমিক্সের জন্য "ইওর স্কাইস আর মাইন"-এর অদলবদল করেছিল। "জাস্ট হোয়েন ইউ আর থিঙ্কিং 'থিংস ওভার" "টপ অফ দ্য পপস এবং একটি মার্ক র্যাডক্লিফ রেডিও সেশনে একটি উপস্থিতির সাথে প্রচারিত হয়েছিল যেখানে তারা" "ক্র্যাশিন' ইন", "" "জাস্ট লুকিন" "এবং" "হিয়ার কামস এ সোল সেভার" "এর পাশাপাশি এটি পরিবেশন করেছিল।" 1995 সালের 28শে আগস্ট দ্য শার্লাটানস মুক্তি পায়। এর পরপরই, ব্যান্ডটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি সফর শুরু করে, যা রস প্রস্তুতকারক ওশান স্প্রে কলিন্সের অতীতের অপরাধমূলক রেকর্ডের কারণে তাদের স্পনসরশিপ প্রত্যাহার করার কারণে সংক্ষিপ্ত করা হয়েছিল। সফরের সম্পূর্ণ সংস্করণে তাদের 1,500 থেকে 5,000 ধারণক্ষমতার স্থানে পারফর্ম করতে দেখা যেত যে শহরগুলিতে তারা সাধারণত খেলতেন না, যেখানে ওশান স্প্রে প্রচার সাহায্য করত। ট্রেকিংয়ের জন্য ব্রিটপপ ব্যান্ড মেনসওয়্যার তাদের সমর্থন করেছিল; এই সময়ে, ব্রিটপপ আন্দোলন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রকে জয় করতে পারেনি, পাল্প এবং সুপারগ্রাস এর আগে দেশটি সফর করেছিল এবং ব্লার শার্লাটানদের সাথে একই সময়ে ভ্রমণ করেছিল। দশটি প্রদর্শনীর পর, বিশেষ করে জার্মানিকে কেন্দ্র করে চার্লাটানরা মূল ভূখণ্ড ইউরোপ সফর করে। যুক্তরাজ্যে ফিরে আসার পর, তারা 1995 সালের নভেম্বর থেকে মনসুন-এর সহায়তায় সফর করে, যা তাদের দেশের দীর্ঘতম ট্রেক হয়ে ওঠে। 1996 সালের গোড়ার দিকে, তারা ইউকে-র ছোট, কম পরিচিত জায়গাগুলি ভ্রমণ করেছিল ফ্যানের ধরণের জন্য যা সাধারণত তাদের দেখার জন্য ভ্রমণ করতে হবে। প্রকাশ এবং সম্পর্কিত রিলিজ দ্য শার্লাটানস 2021 সালে ভিনাইল-এ পুনরায় চাপ দেওয়া হয়েছিল। "জাস্ট লুকিন", "ক্র্যাশিন 'ইন", "হিয়ার কামস এ সোল সেভার" এবং "জাস্ট হোয়েন ইউ আর থিঙ্কিন' থিংস ওভার" ব্যান্ডের প্রথম সংকলন অ্যালবাম মেল্টিং পট (1998)-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। "জাস্ট হোয়েন ইউ আর থিঙ্কিং 'থিংস ওভার" তাদের তৃতীয় এবং পঞ্চম সংকলন অ্যালবাম, ফরএভারঃ দ্য সিঙ্গেলস (2006) এবং এ হেড ফুল অফ আইডিয়াস (2021)-এ প্রদর্শিত হয়েছিল। 2019 রেকর্ড স্টোর ডে ইভেন্টের অংশ হিসাবে, "জাস্ট লুকিন", "ক্র্যাশিন 'ইন", "বুলেট কামস" এবং "জাস্ট হোয়েন ইউ আর থিঙ্কিন' থিংস ওভার" সাত ইঞ্চি ভিনাইল বক্স সেট এভরিথিং চেঞ্জড (2019)-এর অংশ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। দ্য শার্লাটানস ইউকে ভি. দ্য কেমিক্যাল ব্রাদার্স নামে একটি রিমিক্স ইপি 1995 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মুক্তি পায়, যেখানে কেমিক্যাল ব্রাদার্স দ্বারা তৈরি "টুথচে" এবং "নাইন একর কোর্ট"-এর রিমিক্স প্রদর্শিত হয়। এই ইপিটি 2020 রেকর্ড স্টোর ডে ইভেন্টের সাথে মিলিত হওয়ার জন্য ভিনাইলের উপর পুনরায় চাপ দেওয়া হয়েছিল, যার মধ্যে একটি অতিরিক্ত ট্র্যাক হিসাবে আপ টু আওয়ার হিপস-এর একটি গান "প্যাট্রোল"-এর একটি রিমিক্স অন্তর্ভুক্ত ছিল। দ্য শার্লাটানস সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে সাধারণত অনুকূল পর্যালোচনা পেয়েছিল। এরলেউইন এটিকে দ্য শার্লাটানসের "সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী, মনোনিবেশিত এবং সফল অ্যালবাম" হিসাবে দেখেছিলেন, ভেবেছিলেন যে এটি মাঝে মাঝে "ট্রিপ্পি নাচের যন্ত্রের উপর খুব বেশি নির্ভর করে"। এন্টারটেইনমেন্ট উইকলির ডেভিড এন. মায়ার বলেন যে এটি ছিল "উদ্যমী, আন্তরিক এবং কিছুটা পাতলা কণ্ঠস্বর [.] হিপার রেফারেন্স সহ ব্ল্যাক ক্রো।" এন. এম. ই লেখক কিথ ক্যামেরন বলেছেন যে অ্যালবামটি "দ্ব্যর্থহীনভাবে অভিপ্রায়ের বিবৃতির মতো অনুভব করে", যোগ করে বলেছেন যে বিভিন্ন প্রভাবের সাথে, ব্যান্ডটি "সংবেদনশীলতার পাইকারি শোষণ করতে সক্ষম ছিল, এবং অপরাধমূলক সুনির্দিষ্ট বিষয়গুলিকে একা রেখেছিল।" উইলস অনুভব করেছিলেন যে ব্যান্ডটি তাদের শব্দের "সত্যিকারের এবং রোমাঞ্চকরভাবে সম্ভাবনাগুলি অন্বেষণ করে ম্যানচেস্টারের সেই পূর্ববর্তী গলিত পাত্রের সম্ভাবনাকে সত্যই বাঁচিয়ে তুলছে"। রব বলেছিলেন যে এটি আত্মবিশ্বাসের সাথে "উপচে পড়ছে", মুক্তি হিসাবে যেখানে তারা "সমস্ত ছদ্মবেশ ফেলেছিল এবং নিজেদের মতো বেরিয়ে এসেছিল, তাদের নিজস্ব সম্পূর্ণ স্বতন্ত্র শব্দের জন্য নীলনকশা স্থাপন করেছিল"। লেখক সুসান উইলসন তাঁর বই দ্য শার্লাটানস-নর্থউইচ কান্ট্রি বয়েজ (1997)-এ বলেছেন যে অ্যালবামটি "তাদের কর্মজীবনকে সম্পূর্ণরূপে পুনরুজ্জীবিত করবে, তাদের দশকের ব্রিটেনের সেরা ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি হিসাবে মানচিত্রে ফিরিয়ে আনবে"। কার্পেন্টার বলেছিলেন যে অ্যালবামটি "ভক্তদের প্রিয় রয়ে গেছে, এমন একটি ডিস্ক যা আপনি সর্বদা ফিরে আসতে পারেন আপনাকে মনে করিয়ে দিতে যে কেন এই ব্যান্ডটি এখানে থাকতে এসেছে"। লেখক ডেভ থম্পসন তাঁর বই অল্টারনেটিভ রক (2000)-এ লিখেছেন যে অ্যালবামটি "ঠিক যেখানে হিপস ছেড়েছিল সেখানে অব্যাহত রয়েছে, কেবল এখন দলের আত্মবিশ্বাসও কাজে আসে।" চার্লাটানরা স্কটল্যান্ড এবং যুক্তরাজ্য উভয় অ্যালবাম চার্টে শীর্ষে ছিল এবং সুইডেনে 28 নম্বরে উঠে এসেছিল। এটি যুক্তরাজ্যের বছরের শেষের অ্যালবাম চার্টে 87 নম্বরে উপস্থিত হয়েছিল এবং পরে ব্রিটিশ ফোনোগ্রাফিক ইন্ডাস্ট্রি দ্বারা স্বর্ণের শংসাপত্র পেয়েছিল। "ক্র্যাশিন 'ইন" স্কটল্যান্ডে 26 নম্বরে এবং যুক্তরাজ্যে 31 নম্বরে অবস্থান করে। "জাস্ট লুকিন"/"বুলেট কামস" স্কটল্যান্ডে 18 নম্বরে এবং যুক্তরাজ্যে 32 নম্বরে অবস্থান করে। "জাস্ট হোয়েন ইউ আর থিঙ্কিং 'থিংস ওভার" স্কটল্যান্ডে পাঁচ নম্বরে তালিকাভুক্ত হয়; এটি 1990 সালে "তারপর" থেকে যুক্তরাজ্যে তাদের সর্বোচ্চ চার্টিং একক হয়ে ওঠে, 12 নম্বরে উঠে আসে। উইলস তত্ত্ব দিয়েছিলেন যে গানটি আরও ভাল পারফর্ম করত যদি এটি ব্লার এবং ওসিসের মধ্যে চার্ট যুদ্ধের একই সপ্তাহে মুক্তি না পেত। সেলেক্ট অ্যালবামটিকে বছরের সেরা প্রকাশের তালিকায় 17 নম্বরে স্থান দিয়েছে। ট্র্যাকের তালিকা মার্টিন ব্লান্ট, জন ব্রুকস, টিম বার্জেস, মার্ক কলিন্স এবং রব কলিন্সের লেখা সমস্ত গান। যেখানে উল্লেখ করা হয়েছে তা ছাড়া প্রতি পুস্তিকায় কর্মী। দ্য শার্লাটানস টিম বার্গেস-লিড ভোকাল, বেস (ট্র্যাক 8 এবং 9) মার্টিন ব্লান্ট-বেস মার্ক কলিন্স-গিটার রব কলিন্স-ডি6, ক্লাভিনেট, হ্যামন্ড অর্গান, ওয়ার্লিটজার, পিয়ানো, ব্যাকিং ভোকাল জন ব্রুকস-ড্রামস অতিরিক্ত সঙ্গীতশিল্পী স্টিভ হিলাজ-প্রোগ্রামিং ডেভ চার্লস-পার্কাসন প্রোডাকশন এবং ডিজাইন দ্য শার্লাটানস-প্রযোজক (ট্র্যাক 4 বাদে সবাই), মিক্সিং (ট্র্যাক 4) ডেভ চার্লস-প্রযোজক (ট্র্যাক 4 বাদে সবাই), মিক্সিং, ইঞ্জিনিয়ার, সম্পাদনা স্টিভ হিলাজ-প্রযোজক (ট্র্যাক 6-8 এবং 12 ছাড়া সবগুলি) চার্ট এবং শংসাপত্র সাপ্তাহিক চার্ট বছরের শেষের চার্ট শংসাপত্র উদ্ধৃতি সূত্রগুলি ইউটিউবে দ্য শার্লাটানসকে লিঙ্ক করে (যেখানে লাইসেন্সপ্রাপ্ত অনুলিপি প্রবাহিত)