Gothic metal
গথিক ধাতু (বা গথ ধাতু) একটি ফিউশন ধারা যা গথিক শিলার অন্ধকার বায়ুমণ্ডলের সাথে ভারী ধাতুর আগ্রাসনের সংমিশ্রণ। গথিক ধাতুর সঙ্গীত হেভি মেটাল সঙ্গীতের বিভিন্ন শৈলীতে গথিক পদ্ধতি গ্রহণ করার জন্য পরিচিত ব্যান্ডগুলির সাথে বৈচিত্র্যময়। এই ধারাটি 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে যুক্তরাজ্যে মূলত ডেথ-ডুম, ডেথ মেটাল এবং ডুম মেটালের সংমিশ্রণ হিসাবে উদ্ভূত হয়েছিল। গানের কথাগুলি সাধারণত গথিক কথাসাহিত্যের পাশাপাশি ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতা থেকে অনুপ্রেরণা সহ অন্ধকার এবং অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ। গথিক ধাতুর শিকড় সেল্টিক ফ্রস্টের "ইনটু দ্য প্যানডেমোনিয়াম" অ্যালবাম (গথ প্রভাব সহ থ্রাশ) এবং নেফিলিমের ক্ষেত্র (ধাতব উপাদান সহ গোথ)-এ রয়েছে, তবে গথ ধাতুর সুনির্দিষ্ট অগ্রগামীদের মধ্যে রয়েছে প্যারাডাইস লস্ট, মাই ডাইং ব্রাইড এবং অ্যানাথেমা, সকলেই ইংল্যান্ডের উত্তর থেকে। 1990-এর দশকের প্রথমার্ধের অন্যান্য অগ্রগামীদের মধ্যে রয়েছে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র থেকে টাইপ ও নেগেটিভ, সুইডেন থেকে লেক অফ টিয়ারস, টিয়ামাত এবং কাটাটোনিয়া, পর্তুগাল থেকে মুনস্পেল এবং হেভেনউড, জার্মানি থেকে ক্রিমেটরি এবং নেদারল্যান্ডস থেকে গ্যাদারিং। নরওয়েজিয়ান ব্যান্ড থিয়েটার অফ ট্র্যাজেডি পরিষ্কার মহিলা কণ্ঠের সাথে আক্রমণাত্মক পুরুষ কণ্ঠের সংমিশ্রণে "বিউটি অ্যান্ড দ্য বিস্ট" নান্দনিকতার বিকাশ ঘটিয়েছে, একটি বৈপরীত্য যা তাদের আগের দলগুলি গ্রহণ করেছিল, তবে নিয়মিত ট্রেডমার্ক হিসাবে নয়; বেশ কয়েকটি ব্যান্ড তখন থেকে এই কৌশলটি ব্যবহার করেছে। 1990-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে, মুনস্পেল, থিয়েটার ডেস ভ্যাম্পায়ার্স, রটিং ক্রাইস্ট এবং ক্র্যাডল অফ ফিল্থ কালো ধাতুর প্রতি গথিক দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে আসে। দশকের শেষের দিকে, ট্রিস্টানিয়া এবং উইদিন টেম্পটেশন দ্বারা গথিক ধাতুর একটি সিম্ফোনিক ধাতব রূপ তৈরি করা হয়েছিল। নাইটউইশ গথিক ধাতুর উপাদানগুলিকে তাদের সুপরিচিত সিম্ফোনিক ধাতু এবং পাওয়ার ধাতুর মিশ্রণেও সংহত করে। 2000-এর দশকে, গথিক ধাতু ইউরোপের মূলধারার দিকে সরে গেছে, বিশেষ করে ফিনল্যান্ডে যেখানে এনটওয়াইন, এইচআইএম, লুলাক্রি, দ্য 69 আইজ এবং পয়জনব্ল্যাকের মতো দলগুলি হিট একক বা চার্ট-টপিং অ্যালবাম প্রকাশ করেছে। তবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে টাইপ ও নেগেটিভ এবং ইভানেসেন্সের মতো কয়েকটি ব্যান্ড কিছুটা বাণিজ্যিক সাফল্য পেয়েছে। গথিক শব্দটি 1991 সালে প্যারাডাইস লস্টের গথিক অ্যালবাম প্রকাশের সাথে সাথে হেভি মেটাল সংগীতে প্রবেশ করে। তারপর থেকে, ভক্তরা প্রায়শই একে অপরের সাথে মতবিরোধে থাকে যে "কোন ব্যান্ডগুলি, বা অবশ্যই, প্রামাণিকভাবে গোথ নয়"। ক্রিশ্চিয়ান ডেথের রোজ উইলিয়ামস এবং সিস্টার্স অফ মার্সির অ্যান্ড্রু এলড্রিচ সহ কিছু সংগীতশিল্পী তাদের ব্যান্ডের সাথে যুক্ত গথিক লেবেল নিয়ে বিতর্ক করেছেন। গথিক ধাতব উপ-ধারায়, আফটার ফরএভার, এইচ. আই. এম এবং নাইটউইশের মতো গোষ্ঠীর সদস্যরা একইভাবে তাদের সঙ্গীত থেকে গথিক লেবেলটিকে ছোট করেছেন বা খারিজ করেছেন। বৈশিষ্ট্য ধ্বনিগত বৈশিষ্ট্য গথিক ধাতুর সঙ্গীত সাধারণত তার অন্ধকার বায়ুমণ্ডল দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। "ডার্ক" বিশেষণটি সাধারণত গথিক সঙ্গীতকে বর্ণনা করতে ব্যবহৃত হয় যেখানে অন্যান্য যে শব্দগুলি কম ব্যবহৃত হয় তার মধ্যে রয়েছে গভীর, রোমান্টিক, আবেগপ্রবণ এবং তীব্র। গথিক ধাতুকে কখনও কখনও "ভারী ধাতুর সাথে গথ শিলার অন্ধকার এবং বিষণ্ণতার সংমিশ্রণ" হিসাবেও দেখা হয়। অলমিউজিক এই ধারাকে "জোরে গিটার এবং ভারী ধাতুর আগ্রাসনের সাথে গথ রকের অন্ধকার, বরফের বায়ুমণ্ডলের সংমিশ্রণ" হিসাবে সংজ্ঞায়িত করে এবং আরও উল্লেখ করে যে "সত্যিকারের গথ ধাতু সর্বদা সরাসরি গথ রক দ্বারা প্রভাবিত হয়-ইথেরিয়াল সিনথ এবং ভয়ংকর টেক্সচারগুলি গিটার রিফের মতোই গুরুত্বপূর্ণ, যদি না আরও বেশি হয়"। গথিক ধাতু একটি বৈচিত্র্যময় ধারা যেখানে ব্যান্ডগুলি "ধীর এবং চূর্ণবিচূর্ণ বৈচিত্র্য" থেকে "অর্কেস্ট্রাল এবং বম্বাস্টিক" পর্যন্ত বিভিন্ন দিক অনুসরণ করে। অ্যানাথেমা, প্যারাডাইস লস্ট এবং মাই ডাইং ব্রাইডের মতো প্রাথমিক অগ্রগামীদের ধ্বংসাত্মক ধাতব পটভূমি আর্ট্রোসিস, আভা ইনফেরি এবং ড্র্যাকোনিয়ানের মতো গোষ্ঠীগুলি গ্রহণ করেছে। ক্রেডল অফ ফিল্থ, থিয়েটার ডেস ভ্যাম্পায়ার্স এবং প্রারম্ভিক মুনস্পেলের কালো ধাতব পদ্ধতি গ্রেভওয়ার্ম, ড্রাস্টিক এবং স্যামসাস ট্রামের মতো পরবর্তী ব্যান্ডগুলিতে পাওয়া যায়, অন্যদিকে ট্রিস্টানিয়া এবং উইদিন টেম্পটেশনের সিম্ফোনিক ধাতব পদ্ধতি এপিকা, সাইরেনিয়া এবং অফটার ফরএভারের মতো অন্যান্য গোষ্ঠীগুলিতে পাওয়া যায়। অন্যান্য বৈচিত্র্যের মধ্যে রয়েছে ট্রেইল অফ টিয়ার্সের সিম্ফোনিক কালো ধাতু, মিডনাটসলের লোক ধাতু, ডেথস্টার, গথমিনিস্টার এবং নিয়ন সংশ্লেষণের শিল্প ধাতু, কাটাটোনিয়া, ইভানেসেন্স, ল্যাকুনা কয়েল এবং মাশরুমহেডের বিকল্প ধাতু, টাইপ ও নেগেটিভের ডুম ধাতু, কোল চেম্বারের নিউ ধাতু এবং সাদা রঙে মোশনলেসের ধাতব কোর। কণ্ঠস্বর গথিক ধাতুতে কণ্ঠ শৈলীর একটি বৈচিত্র্যময় পরিসর রয়েছে। ড্যানি ফিল্থ এবং মর্টেন ভেল্যান্ডের গাটুরাল গর্জন এবং ব্ল্যাক মেটাল শ্রাইক থেকে শুরু করে অস্টেন বার্গয়ের ক্লিন ব্যারিটোন ভোকাল এবং পিটার স্টিলের বেস রেঞ্জ পর্যন্ত এই ঘরানার পুরুষ গায়কদের মধ্যে রয়েছে। মহিলা গায়কদের জন্য, বিভিন্ন কণ্ঠ শৈলীর মধ্যে রয়েছে ক্যাডাভেরিয়ার চিৎকার এবং গর্জন, লুলাক্রির তানজা লেইনিওর "পপি" কণ্ঠ এবং ত্রিস্তানিয়ার ভিবেকে স্টেনের অপেরাটিক সোপ্রানো শৈলী। অন্য যে কোনও হেভি মেটাল উপ-ধারার তুলনায় গথিক ধাতুতে বেশি মহিলা গায়ক রয়েছেন, তবে মহিলা কণ্ঠস্বর এই ধারার সাথে প্রয়োজনীয় বা সমার্থক নয়। থিয়েটার অফ ট্র্যাজেডি অ্যান্ড লিভস আইজ-এর লিভ ক্রিস্টিন উল্লেখ করেছেন যে গথিক ট্যাগটি প্রায়শই ভুল ব্যাখ্যা করা হয় এবং উল্লেখ করেছেন যে "মহিলা কণ্ঠ সহ প্রতিটি ব্যান্ড একটি গথিক ব্যান্ড নয়"। এই ধারাটি হেভি মেটাল সঙ্গীতের অন্যান্য উপ-ধারার তুলনায় আরও বেশি মহিলা অনুরাগীদের আকৃষ্ট করার জন্যও পরিচিত। গীতিকবিতা গথিক ধাতুর গানের কথাগুলি মেলোড্রাম্যাটিক, কল্পনাপ্রসূত, রোমান্টিক, অন্ধকার বা কখনও কখনও বিষণ্ণ হিসাবে পরিচিত। যে তিনটি ইংরেজি ব্যান্ড এই ধারার অগ্রগতিতে সহায়তা করেছিল, তাদের বিষণ্ণ গানের কথাগুলি ডুম মেটালে তাদের পটভূমি প্রতিফলিত করে যখন তাদের গাer় বা মেলোড্রাম্যাটিক গানের কথাগুলি গথিক রক থেকে প্রভাব ফেলে। মাই ডাইং ব্রাইড-এর সঙ্গীতকে "প্রতারণা এবং বিভিন্ন ধরনের অপরাধের প্রতি গীতিকবিতামূলক আকর্ষণ" থেকে "বিশ্বাসঘাতকতা এবং ব্যথায় ফোঁটা ফোঁটা" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে। আত্মহত্যা এবং জীবনের অর্থহীনতার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা গানগুলি আনাথেমাতে পাওয়া যায় যেখানে প্যারাডাইস লস্টও "কখনও তাদের বিষণ্ণতা হারায়নি"। গথিক কল্পকাহিনী, একটি সাহিত্যিক ধারা যা হরর এবং রোম্যান্সের সংমিশ্রণ করে, ক্যাডাভেরিয়া, ক্র্যাডল অফ ফিল্থ, মুনস্পেল, থিয়েটার ডেস ভ্যাম্পায়ার্স এবং জ্যান্ড্রিয়ার মতো অনেক গথিক ধাতব ব্যান্ডের গানের জন্য অনুপ্রেরণার উৎস। অলমিউজিকের সমালোচক এডুয়ার্ডো রিভাডাভিয়া নাটক এবং শোকার্ত সৌন্দর্যকে এই ধারার প্রয়োজনীয় উপাদান হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। মাই ডাইং ব্রাইড-এর জন্য, "মৃত্যু ও দুর্দশা এবং হারিয়ে যাওয়া প্রেম ও রোম্যান্স"-এর বিষয়গুলিকে বিভিন্ন কোণ থেকে বারবার যোগাযোগ করা হয়েছে। হারিয়ে যাওয়া প্রেমের সাধারণ গথিক থিমটি এমন একটি বিষয় যা থিয়েটার অফ ট্র্যাজেডি এবং লিভস আইজের মতো গথিক ধাতব ব্যান্ড দ্বারা মোকাবেলা করা হয়েছে। ব্যক্তিগত অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে গানগুলি অনেক গথিক ধাতব ব্যান্ডের আরেকটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য যেমন আনাথেমা, এলিস, ইভানেসেন্স, টিয়ামাত, মিডনাটসল এবং ওল্ড ডেড ট্রি। গ্রেভওয়ার্ম তাদের সঙ্গীতের শৈলীর জন্য আরও উপযুক্ত বলে মনে করার পরে ব্যক্তিগত গানের পক্ষে ফ্যান্টাসি গল্পগুলি থেকে দূরে সরে যায়। সহকর্মী ইতালীয় ল্যাকুনা কয়েলের গানের কথাগুলিতে এমন কোনও "কল্পনাপ্রসূত জিনিস বা এমন কিছু নেই যা আপনি বাস্তবে খুঁজে পাবেন না" কারণ তাদের সহ-কণ্ঠশিল্পী ক্রিস্টিনা স্ক্যাবিয়া মনে করেন যে লোকেরা তার ব্যান্ডের গানের সাথে নিজেকে সম্পর্কিত করতে পারে। একইভাবে, লুলাক্রি ব্যান্ডে "প্রেম, ঘৃণা, আবেগ এবং ব্যথা" বিষয়ের উপর গানের কথা রয়েছে কারণ একজন ব্যক্তি "মানুষের সম্পর্ক সম্পর্কে" গানের সাথে "সহজেই সংযুক্ত হতে পারেন।" হেভি মেটাল সঙ্গীতকে গথ উপ-সংস্কৃতির অনেক সদস্য "তাদের সঙ্গীত যা প্রতিনিধিত্ব করে তার সবকিছুর ক্রাস, অপরিশোধিত মাচো বিরোধী" হিসাবে বিবেচনা করে। গথিক সঙ্গীতের "নরম" এবং "আরও মেয়েলি" চরিত্রের বিপরীতে, ভারী ধাতব ধারাটি সাধারণত আগ্রাসন এবং পুরুষত্বের সাথে যুক্ত। এই পার্থক্য সত্ত্বেও, "কয়েকজন সাহসী ব্যক্তি ব্ল্যাক সাব্বাথের 1970 সালের প্রথম অ্যালবামটিকে প্রথম 'গথ-রক' রেকর্ড হিসাবে চিহ্নিত করেছেন।" লেখক গ্যাভিন ব্যাডেলি উল্লেখ করেছেন যে অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাকটি "একটি শয়তানের আচার বর্ণনা করে, যা ড্রাইভিং-রেইন এবং টোলিং বেল সাউন্ড এফেক্ট সহ সম্পূর্ণ, যখন প্রচ্ছদটি একটি কবরস্থানে একটি কালো-পরিহিত, বর্ণালী-চেহারার মেয়েটির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, একটি অসুস্থ ফ্যাকাশে গেরুয়া ফিল্টারের মাধ্যমে শ্যুট করা হয়েছে।" অন্যান্য ভাষ্যকাররা ব্ল্যাক সাব্বাথকে "নিখুঁত প্রোটোটাইপ গথিক হেভিজ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং পর্যবেক্ষণ করেছেন যে ব্যান্ডের সংগীতকে "তাদের ভারী ধাতব অর্থ থেকে আলাদা করে" কেউ "তাদের প্রথম পাঁচটি এলপি থেকে একটি ঘাতক গথ অ্যালবামকে সরিয়ে ফেলতে পারে, প্রতিটি ভবিষ্যতের রেফারেন্স পয়েন্ট এবং প্রয়োজনীয়তা অক্ষত রেখে।" রেইনবো, ডিও এবং জুডাস প্রিস্টের "অস্পষ্ট মধ্যযুগীয়, ছোট-কী শব্দ" কে "পোস্ট-পাঙ্ক ঘরানার হিসাবে গথ রকের উত্থানের" আগে "গথিক" হিসাবেও বর্ণনা করা হয়েছে। ব্লু ওয়েস্টার কাল্ট এবং আয়রন মেইডেন ব্যান্ডগুলি তাদের সংগীতে "(ডোন্ট ফিয়ার) দ্য রিপার" এবং "ফ্যান্টম অফ দ্য অপেরা" এর মতো গানে কিছু গথিক গানের কথা তুলে ধরেছে। ডিপ পার্পলের গান "স্টর্মব্রিঙ্গার" কে "গথ মেটাল ট্রেজার" বলা হয়েছে। ড্যানিশ ধাতব ব্যান্ড মার্সিফুল ফেটও "মন্দ এবং জাদুবিদ্যার প্রতি গথিক আবেশ" প্রদর্শন করেছিল। ফ্রন্টম্যান কিং ডায়মন্ড তার নিজস্ব মনিকারের অধীনে একক কর্মজীবন প্রতিষ্ঠার পরে গথিক গল্প বলার প্রতি তার আগ্রহ অন্বেষণ করতে থাকেন, "ধারণার অ্যালবামগুলির একটি সিরিজ যা শব্দ প্রভাব এবং গানের সাথে গথিক হরর গল্প বলে।" 1980-এর দশকে, প্রাক্তন মিসফিটস ফ্রন্টম্যান গ্লেন ড্যানজিগও "গথ এবং হেভি মেটালের মধ্যে নো ম্যানস ল্যান্ড দখল করেছিলেন"। 1988 সালে তার দ্বিতীয় ব্যান্ড স্যামহেইনের বিলুপ্তির সাথে সাথে এবং তার নিজস্ব একই নামের অভিনয় তৈরির সাথে সাথে, ড্যানজিগ ভারী ধাতব রিফগুলিকে "একটি ভারী রোমান্টিক, বিরক্তিকর, গথিক সংবেদনশীলতা" এর সাথে একত্রিত করেন। সুইস গ্রুপ সেল্টিক ফ্রস্ট গথিক ধাতুর আরেকটি অগ্রদূত ছিল, যা গথিক রক অ্যাক্ট বাউহাউস এবং সিউক্সসি এবং বানশী থেকে তারা যে প্রভাব নিয়েছিল তা তাদের নিজস্ব অ্যালবামে অনুবাদ করে। ব্যান্ডটির "হিংস্র কালো ধাতু এবং শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের উপাদানগুলির আমূল সংমিশ্রণ" কে "আভান্ট-গার্ডে" বলা হয়েছিল এবং "ইউরোপীয় ভারী ধাতুর বিবর্তনে" বিশাল প্রভাব ফেলেছিল। থেরিওনের ক্রিস্টোফার জনসন সেল্টিক ফ্রস্টের 1987 সালের অ্যালবাম ইনটু দ্য প্যানডেমোনিয়ামকে বিশেষ করে 1990-এর দশকে "গথিক এবং সিম্ফোনিক তরঙ্গের ব্যান্ড"-এর বিকাশে মূল ভূমিকা পালন করার জন্য উদ্ধৃত করেছেন, আরও উল্লেখ করেছেন যে তাঁর গ্রুপ থেরিওন বা প্যারাডাইস লস্ট "সেল্টিক ফ্রস্ট ছাড়া আমরা যেভাবে করতাম সেভাবে শোনা যেত না।" গথিক রক 1980-এর দশকে পোস্ট-পাঙ্কের একটি শাখা হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল কিন্তু সেই দশকের শেষের দিকে, এই ধারাটি কিউয়ার, সিউক্সি এবং বানশী এবং মিশনের মতো ব্যান্ডগুলির সাথে "আরও পপ এবং বিকল্প উপাদানগুলিকে" অন্তর্ভুক্ত করে বিভিন্ন দিকে বিভক্ত হয়ে পড়েছিল, যখন সিস্টার্স অফ মার্সি, ফিল্ডস অফ দ্য নেফিলিম এবং ক্রিশ্চিয়ান ডেথ একটি "ভারী, কখনও কখনও ধাতু-প্রভাবিত পদ্ধতি" গ্রহণ করেছিল। দ্য সিস্টার্স অফ মার্সি 1980-এর দশকের শীর্ষস্থানীয় গথ ব্যান্ডগুলির মধ্যে একটি ছিল, যা "ধাতু এবং সাইকেডেলিয়ার একটি ধীর, বিষণ্ণ, বিস্ময়কর সংকর, প্রায়শই নাচের বিটকে অন্তর্ভুক্ত করে" বাজিয়েছিল। ব্যান্ডটি শুধুমাত্র তিনটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম প্রকাশ করেছে যার মধ্যে প্রথম এবং শেষ এবং সর্বদা 1985 সালে মুক্তি পায়। তাদের শেষ অ্যালবাম ভিশন থিং 1990 সালে এসেছিল গথিক সঙ্গীতকে ভারী ধাতুর সাথে মিশ্রিত করার প্রথম দিকের প্রচেষ্টার মধ্যে একটি হিসাবে। ফিল্ডস অফ দ্য নেফিলিম 1991 সালে তাদের প্রাথমিক বিলুপ্তির আগে মাত্র তিনটি স্টুডিও অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল। এর পর থেকে তারা সংস্কার করেছে, আরও অ্যালবাম প্রকাশ করেছে এবং একবিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে "ধাতব ব্যান্ডগুলির প্রাচুর্যে" তাদের প্রভাবের জন্য স্বীকৃত হয়েছে "যা তাদের ধ্বনিতে গোথের সুস্পষ্ট উপাদানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল-বিশেষত সিম্ফোনিক এবং কীবোর্ড শব্দের (পাশাপাশি তাদের ফ্যাশন সেন্স) প্রশংসায় সনাক্ত করা হয়েছিল।" অলমিউজিকের মতে, "গথ মেটাল প্রথম আবির্ভূত হয়েছিল 80-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে মাঝামাঝি সময়ে, লস অ্যাঞ্জেলেসের তথাকথিত 'ডেথ-রক' দৃশ্যকে কেন্দ্র করে যার নেতৃত্বে ছিলেন ক্রিশ্চিয়ান ডেথ।" "আমেরিকান গথ রকের প্রতিষ্ঠাতা পিতা" হিসাবে প্রশংসিত, ক্রিশ্চিয়ান ডেথ 1985 সালে ব্যান্ডের নেতা এবং প্রতিষ্ঠাতা রোজ উইলিয়ামসের প্রস্থানের সাথে সাথে একটি বড় কর্মী পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায়। গিটারবাদক ভ্যালর কান্ড শাসনভার গ্রহণ করেন এবং তাঁর নেতৃত্বে ক্রিশ্চিয়ান ডেথ পরবর্তীকালে আরও ধাতব-ভিত্তিক দিকনির্দেশনা অনুসরণ করেন। বিশেষত, তাদের 1988 সালের অ্যালবাম সেক্স অ্যান্ড ড্রাগস অ্যান্ড জিসাস ক্রাইস্টকে সমালোচক স্টিভ হিউই "ধাতুর সীমানায় ভারী গথ-রক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। অরিজিন্স দ্য পিসভিল থ্রি একটি সঙ্গীত শৈলী হিসাবে, গথিক ধাতু "সত্যিকার অর্থে 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে ইংল্যান্ডের উত্তরে শুরু হয়েছিল" তিনটি ব্যান্ড প্যারাডাইস লস্ট, মাই ডাইং ব্রাইড এবং অ্যানাথেমা "আন্দোলনের মূল" প্রতিনিধিত্ব করে। তারা তিনটি প্রধান ব্যান্ড হিসাবেও স্বীকৃত যারা মৃত্যু/ধ্বংস উপ-ধারার পথপ্রদর্শক, যা দেখায় যে কেন গথিক ধাতু মৃত্যু/ধ্বংস থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। তিনটি ব্যান্ডই 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে পিসভিল রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হয়েছিল এবং তারপর থেকে "পিসভিল থ্রি" নামে পরিচিত। তাদের শিকড় ছিল "উন্মত্তভাবে ঘর্ষণকারী ডেথ মেটালে, তবে তারা প্যারাডাইস লস্ট কণ্ঠশিল্পী নিক হোমস দ্বারাও প্রভাবিত হয়েছিল, যাকে ডেড ক্যান ডান্সের 'সত্যিই অন্ধকার, অন্ধকার শব্দ' হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। প্যারাডাইস লস্ট 1988 সালে ইংল্যান্ডের হ্যালিফ্যাক্সে প্রথম গঠিত হয়। তাদের প্রথম অ্যালবাম লস্ট প্যারাডাইস 1990 সালে মুক্তি পায় এবং "ডুম/ডেথ মেটালের নিয়মগুলি সংজ্ঞায়িত করতে সহায়তা করেঃ দুঃখের গ্রাইন্ডিং, ডি-টিউনড অ্যান্থেমগুলি ডেথ মেটাল-স্টাইলের গাটুরাল ভোকালের সাথে শীর্ষে ছিল" এবং এটি প্রদর্শন করে যে ব্যান্ডটি "ইতিমধ্যে তাদের তৎকালীন অপেশাদার ক্ষমতা এবং সুপ্ত প্রতিশ্রুতির জন্য অজানা রাজ্যে পৌঁছেছে"। ব্যান্ডটি "একটি দ্রুত ক্লিপে বিকশিত হচ্ছিল" এবং পরের বছর, তাদের দ্বিতীয় "উপযুক্ত শিরোনামের অ্যালবাম" গথিক "" ব্যান্ডের প্রথম দিকের ভক্তদের জন্য প্রস্থানের কিছু "হিসাবে এসেছিল। "কম ইচ্ছাকৃত, আরও শক্তিশালী ব্যবস্থা" সহ, অ্যালবামটিতে "গিটার ক্রাঞ্চের জন্য কিছুটা পরিষ্কার পদ্ধতি" এবং "কীবোর্ড এবং এমনকি মহিলা কণ্ঠের সতর্ক ব্যবহার" প্রদর্শিত হয়েছিল, যা একসাথে দলের অতি-বিষণ্ণ শক্তি কর্ডগুলিতে বায়ুমণ্ডলীয় সূক্ষ্মতা যুক্ত করেছিল। গথিক ইউরোপ জুড়ে, বিশেষত জার্মানিতে একটি চার্ট সাফল্য ছিল এবং তারপর থেকে গথিক ধাতব ঘরানার তৈরির জন্য হেভি মেটাল সংগীতে "সবচেয়ে প্রভাবশালী অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে প্রশংসিত হয়েছে। তাদের 1992 সালের অ্যালবাম শেডস অফ গড রূপান্তর অব্যাহত রেখেছিল যখন ফলো-আপ 1993 অ্যালবাম আইকন সংশ্লেষিত স্ট্রিং, তিম্পানি, পিয়ানো এবং দেবদূত মহিলা কণ্ঠের পরীক্ষামূলক ব্যবহারের সাথে ব্যান্ডের জন্য "একটি টার্নিং পয়েন্ট" উপস্থাপন করেছিল। 1995 সালের ড্র্যাকোনিয়ান টাইমস অ্যালবামের সময়, প্যারাডাইস লস্টের সঙ্গীত দৃঢ়ভাবে "স্টার্ক, নিপীড়নমূলক গথ রক এবং ক্রাঞ্চিং হেভি মেটালের মধ্যে" দাঁড়িয়ে ছিল। এই পাঁচটি অ্যালবামের মাধ্যমে ব্যান্ডটি "সিস্টার্স অফ মার্সি-কে ভালবাসেন এমন একটি দলের গাওয়া ব্ল্যাক-যুগের মেটালিকার মতো শোনাচ্ছে এমন গানের একটি সাহসী সংগ্রহ" তৈরি করেছিল। তারা তখন থেকে সেই ব্যান্ড হিসাবে স্বীকৃত হয়েছে যা "মূলত গথিক বীজ রেখেছিল যা সাম্প্রতিক বছরগুলিতে অন্যান্য ব্যান্ডগুলি কাটছে এবং কাটছে"। ব্র্যাডফোর্ড থেকে, মাই ডাইং ব্রাইড 1990 সালে গঠিত হয়েছিল। একটি ইপি, সিম্ফোনেয়ার ইনফার্নাস এট স্পেরা এম্পিরিয়াম, 1991 সালে মুক্তি পাওয়ার পর "অনেক আগ্রহ জাগিয়ে তোলে"। তাদের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের মুক্তি, অ্যাজ দ্য ফ্লাওয়ার উইদারস, একই বছরে শীঘ্রই অনুসরণ করে। অ্যালবামটি সংবাদমাধ্যমের দ্বারা সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল এবং "ডুম ঘরানাকে তার মাথায় পরিণত করেছিল"। তারা তাদের 1993 সালের সোফোমোর প্রচেষ্টা টার্ন লুজ দ্য সোয়ান্সের জন্য তাদের লাইন-আপে একজন বেহালা বাদককে যুক্ত করেছিল। এই "যুগান্তকারী" অ্যালবামে, দলটি "তাদের ডুমি সংগীতে অন্ধকার রোমান্টিকতাবাদের অনেক বড় উপাদান" প্রবর্তন করেছিল। কণ্ঠশিল্পী অ্যারন স্টেইনথর্প এই দিকের ব্যান্ডটির অনুসরণকে ব্যাখ্যা করেছেনঃ তাদের 1995 সালের অ্যালবাম দ্য অ্যাঞ্জেল অ্যান্ড দ্য ডার্ক রিভার "ব্যান্ডের কৌশলে একটি পরিবর্তন চিহ্নিত করেছে, প্রথমবারের মতো স্টেইনথর্পের মৃত্যুর গর্জনকে একটি 'ক্লিন' ভোকাল ডেলিভারির পক্ষে ফেলেছে।" দলের বাকিরা "অনুসরণ করে, যে কোনও ডেথ মেটাল প্রভাবকে সরিয়ে রেখে, সাবধানে ভায়োলিন এবং কীবোর্ড ব্যবহার করে দলের প্রজনন ভ্রমণকে" "প্রাণী-ক্ষয়কারী গথিক ডুম মেটাল"-এ উন্নীত করে। অ্যালবামটি আরও পরীক্ষামূলক হলেও, সঙ্গীতটি তখনও অন্ধকার এবং বায়ুমণ্ডলীয় ছিল। এছাড়াও 1990 সালে গঠিত, লিভারপুল-ভিত্তিক ব্যান্ড অ্যানাথেমা 1992 সালে একটি "অত্যন্ত প্রশংসিত" ইপি, দ্য ক্রেস্টফলেন প্রকাশ করে। এই ইপি-র "ক্রাশিং ইমোশনাল ডুম/ডেথ" তাদের 1993 সালের প্রথম পূর্ণ দৈর্ঘ্যের সেরেনেডসে রয়ে গেছে, "তাদের ক্যাটালগের সবচেয়ে ঐতিহ্যবাহী ডুম-স্টাইল অ্যালবাম"। ভঙ্গুর এবং হিংস্র তাদের সংমিশ্রণ "একটি গভীর ভক্তদের ভিত্তি গড়ে তুলেছিল"। তৃতীয় পেন্টেকোস্ট 1994 সালে আরেকটি ইপি হিসাবে রেকর্ড করা হয়েছিল "যা তবুও একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্য হিসাবে যোগ্যতা অর্জনের জন্য যথেষ্ট দীর্ঘ শেষ হয়েছিল।" 1995 সালে ড্যারেন হোয়াইটের বিদায়ের পাশাপাশি এই ইপি মুক্তি পায়। গিটারবাদক ভিনসেন্ট কাভানাগ একই বছরের শেষের দিকে প্রকাশিত তাদের পরবর্তী অ্যালবাম দ্য সাইলেন্ট এনিগমার জন্য কণ্ঠস্বরের দায়িত্ব গ্রহণ করেন। অ্যালবামটি "ব্যান্ডের ধ্বনিতে একটি গুরুত্বপূর্ণ মোড় চিহ্নিত করেছে" সমালোচকদের সাথে পিঙ্ক ফ্লয়েডের তুলনা করা হয়েছে, "শ্রোতাদের আরও মূলধারার ব্যান্ডের কাছ থেকে নতুন প্রশংসা এনেছে তবে কঠোর ডুম ধর্মান্ধদের সমর্থন প্রত্যাহারেরও কারণ হয়েছে।" মাই ডাইং ব্রাইড-এর মতো, এই রূপান্তরটি তাদের ঐতিহ্যবাহী ডেথ মেটাল শব্দকে পিছনে ফেলে যাওয়ার সাথে জড়িত। তারা তাদের 1996 সালের অ্যালবাম ইটার্নিটির সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা চালিয়ে যায়, "এর গানগুলিকে দুঃখজনক, অর্কেস্ট্রেটেড মহাকাব্যগুলিতে প্রসারিত করে" যা "দ্রুত তাদের আজ অবধি সবচেয়ে মৌলিক কাজ হিসাবে প্রমাণিত হয়েছে"। যদিও আনাথেমার সঙ্গীত "অনেক পরিবর্তিত হয়েছে", তাদের "প্রধান বৈশিষ্ট্যগুলি একটি হৃদয় বিদারক বিষণ্ণতা এবং তীব্রতা রয়ে গেছে"। উত্তর আমেরিকার অন্যান্য অগ্রগামী পিটার স্টিল 1990 সালে তাঁর প্রাক্তন থ্রাশ মেটাল ব্যান্ড কার্নিভোরের অবশিষ্টাংশ থেকে টাইপ ও নেগেটিভ গঠন করেছিলেন। 1991 সালে তাদের প্রথম অ্যালবাম স্লো, ডিপ অ্যান্ড হার্ড দিয়ে, নিউইয়র্ক ভিত্তিক সংগঠনটি একটি "মেলোড্রাম্যাটিক গথ রক স্টাইল" অনুসরণ করে যা "সাধারণ রিফ, থিয়েটারিক চিৎকার কণ্ঠ, চার্চি-সাউন্ডিং অর্গান এবং ভোকাল-হারমোনি প্যাসেজ এবং অদ্ভুত যান্ত্রিক গোলমালের উপর নির্মিত দীর্ঘ গানগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে।" 1992 সালে দ্য অরিজিন অফ দ্য ফেসেস প্রকাশিত হয়, কিন্তু 1993 সালে এটি ছিল তাদের তৃতীয় অ্যালবাম ব্লাডি কিস যা তাদের যুগান্তকারী অ্যালবাম হয়ে ওঠে। অলমিউজিকের পর্যালোচক স্টিভ হিউ উল্লেখ করেছেন যে অ্যালবামটিতে "গথ রক কনভেনশনগুলির একটি বিকৃত স্নেহপূর্ণ প্রেরণ" এবং গানের কথাগুলি ছিল যা "গোথ ক্লিচ-যৌনতা, মৃত্যু, খ্রিস্টধর্ম, ভ্যাম্পায়ার, আরও যৌনতা এবং মৃত্যুতে আনন্দের সাথে ভাসে"। অ্যালবামটি তখন থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রায় এক মিলিয়ন কপি বিক্রি হয়েছে, একটি বিস্ময়কর সাফল্য যা গোষ্ঠীটির "লক্ষ্য রাখতে গথসকে বাধ্য করেছে"। টাইপ ও নেগেটিভের সঙ্গীতের ট্রেডমার্কের মধ্যে রয়েছে পিটার স্টিলের "ডাউনটুনড, ফাজি গিটার" এবং একটি "ডিপ ব্যারিটোন ক্রোন", যা একটি "ভীতিজনকভাবে বড়, ব্যঙ্গাত্মকভাবে স্ব-অবমাননাকর মূল, যার শুষ্ক, নোংরা এক-লাইনার এবং অসুস্থ পুরুষতন্ত্র তাদের চ্যালেঞ্জ করে যারা দাবি করে যে গোথ একটি পো-ফেসড অ্যান্ড্রোগাইন"। টাইপ ও নেগেটিভ তখন থেকে এই ধারার অগ্রদূত হিসাবে স্বীকৃত হয়েছে। তাদের 2007 সালের অ্যালবাম ডেড এগেইনের একটি পর্যালোচনায়, অলমিউজিকের সমালোচক গ্রেগ প্রাতো ঘোষণা করেছিলেন যে "টাইপ ও নেগেটিভের আগে, সত্যিই গথ মেটাল বলে কিছু ছিল না"। 1988 সালে শুধুমাত্র প্যারাডাইস লস্ট নয়, বরং প্রথম দিকের আরেক গথিক ধাতব পথপ্রদর্শক, সুইডিশ ব্যান্ড টিয়ামাত গঠিত হয়। তাদের প্রথম অ্যালবাম সুমেরিয়ান ক্রাই 1990 সালে আসে এবং এতে "গড় ডেথ মেটালের সামান্য উপরে" প্রদর্শিত হয়। তাদের তৃতীয় অ্যালবাম ক্লাউডস 1993 সালে ব্যান্ডের প্রথম টার্নিং পয়েন্ট হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, "সুর এবং বায়ুমণ্ডলের জন্য গতি এবং ভারীতা স্পষ্টভাবে হ্রাস করে।" অ্যালবামটি ইউরোপীয় ধাতব সম্প্রদায়ের উপর প্রভাব ফেলেছিল তার বায়ুমণ্ডলীয় ডুম ধাতব পদ্ধতির জন্য "কীবোর্ডগুলির সাথে বর্ধিত যা কখনও জায়গার বাইরে বা অতিরিক্ত ব্যবহৃত হয় না"। পরবর্তী অ্যালবাম ওয়াইল্ডহানি 1994 সালে একটি "শৈল্পিক এবং বাণিজ্যিক অগ্রগতি হিসাবে উন্মোচন করা হয়েছিল, যা পূর্ববর্তী রিলিজের দিকে ইঙ্গিত করা শব্দটি সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধি করে এবং এর চিত্তাকর্ষক, গথিক বায়ুমণ্ডলের জন্য ধাতব বৃত্তগুলিতে উজ্জ্বল প্রশংসা অর্জন করে।" অ্যালবামটিতে একদিকে সূক্ষ্ম অ্যাকোস্টিক গিটার, মৃদু ফিসফিস করে বলা কণ্ঠ এবং অ্যাঞ্জেলিক কোরাস এবং অন্যদিকে বিশাল রিফ, ইন্ডাস্ট্রিয়াল গ্রাইন্ড এবং ডেথ মেটাল গ্রান্টিংয়ের মধ্যে বৈপরীত্যের একটি আন্তঃক্রিয়া প্রদর্শিত হয়েছিল। পরবর্তী মুক্তিগুলিতে, তিয়ামাত গথিক অঞ্চলে আরও অগ্রসর হন এবং জোহান এডলুন্ড "একটি অলৌকিক ক্রোন-এর পক্ষে ধাতব গর্জন ফেলে দেন।" এই ফলাফল দেখে সমালোচকরা এডলুন্ডের কণ্ঠকে সিস্টার্স অফ মার্সির অ্যান্ড্রু এলড্রিচের সাথে তুলনা করেছেন, "নিক কেভ এবং ব্যাড সিডসের সাথে সংগীতের তুলনা করার পাশাপাশি"। ব্যান্ডটি স্ক্যান্ডিনেভিয়া থেকে কিছু "স্পষ্টভাবে গথিক উপাদান" তৈরির জন্য স্বীকৃত হয়েছে। 1985 সাল পর্যন্ত সেল্টিক ফ্রস্ট তাদের টু মেগা থেরিয়ন অ্যালবামে কিছু গানের জন্য মহিলা কণ্ঠ ব্যবহার করেছিলেন। প্যারাডাইস লস্ট 1990 সালে তাদের প্রথম অ্যালবাম লস্ট প্যারাডাইস থেকে মহিলা কণ্ঠের অনুরূপ ব্যবহার শুরু করে। প্যারাডাইস লস্টের দ্বিতীয় অ্যালবাম গথিক-এ মহিলা কণ্ঠের ব্যবহার দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, দ্য গ্যাদারিং তাদের প্রথম অ্যালবাম অলওয়েজ. 1992 সালে মহিলা গায়ক মেরিক গ্রুট দ্বারা সমর্থিত গর্জনকারী কণ্ঠশিল্পী বার্ট স্মিটসের সাথে প্রকাশ করে। অ্যালবামের সঙ্গীত "গথিক এবং ডুম মেটালের অন্ধকার, মিডটেম্পো শৈলীতে দৃঢ়ভাবে নিহিত ছিল"। তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম অলমোস্ট এ ডান্স পরের বছর নতুন কণ্ঠশিল্পী নিলস ডাফহুয়েসের সাথে এসেছিল, "ব্যান্ডের জন্য একটি অদ্ভুত পছন্দ"। ডাফহুসের "পাঙ্ক-ইশ" এবং "অল্ট-রক" গানের শৈলীকে ব্যাপকভাবে সঙ্গীতের সাথে স্থানের বাইরে হিসাবে দেখা হয়েছিল, এমন একটি ধারণা যা ব্যান্ডটি নিজেরাই ভাগ করে নিয়েছিল এবং অ্যালবামটি "ফলস্বরূপ মূলত বাতিল হয়ে গিয়েছিল"। দ্য গ্যাদারিং পুরুষ কণ্ঠের ব্যবহার পুরোপুরি বন্ধ করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং পরিবর্তে তাদের তৃতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্যের ম্যান্ডিলিয়নের জন্য একজন প্রধান মহিলা কণ্ঠশিল্পী আনেক ভ্যান গিয়ার্সবার্গেনকে নিয়ে আসে, একটি অ্যালবাম যা "ব্যান্ডটিকে পূর্ববর্তী কাজের গথিক ডুম ভাড়া থেকে দুঃসাহসিকভাবে বিচ্ছিন্ন হতে দেখেছিল"। 1995 সালে মুক্তি পাওয়ার পর এই ফলাফলটিকে একটি "যুগান্তকারী অর্জন" হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল এবং সমালোচকরা এটিকে "গথিক ধাতুর নিখুঁত শিখর" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। দ্য গ্যাদারিং-এর "অন্তর্দৃষ্টিমূলক পরিবেশ ডেড ক্যান ডান্সের কাছে একটি সৃজনশীল ঋণের ঋণী, এবং তাদের স্থানীয় হল্যান্ডে একটি শীর্ষস্থানীয় ব্যান্ড হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করে।" "সৌন্দর্য এবং পশু" শব্দটি পুরুষ গর্জন বা আক্রমণাত্মক গানের সাথে একটি নান্দনিক বৈপরীত্যপূর্ণ "দেবদূত" মহিলা কণ্ঠকে বোঝায়। প্যারাডাইস লস্ট অ্যান্ড দ্য গ্যাদারিং ইতিমধ্যে তাদের আগের অ্যালবামগুলির কিছু গানে এই কৌশলটি ব্যবহার করেছিল, তবে এটি নরওয়েজিয়ান থিয়েটার অফ ট্র্যাজেডি ছিল যা 1995 সালে তাদের স্ব-শিরোনামের আত্মপ্রকাশের সাথে এই পদ্ধতির প্রতি নিবেদিত একটি সম্পূর্ণ অ্যালবাম প্রকাশ করেছিল। পরের বছর ভেলভেট ডার্কনেস দে ফিয়ার নামে একটি দ্বিতীয় অ্যালবাম আসে। 1998 সালে থিয়েটার অফ ট্র্যাজেডির তৃতীয় অ্যালবাম এজিস ব্যান্ডটিকে "নতুন সংগীতের অঞ্চলে প্রবেশ করতে" দেখেছিল। পিয়ানোটি বৈদ্যুতিন কীবোর্ড দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল যখন রেমন্ড রোহোনয়ি একটি "নরম, কথ্য, কখনও কখনও ফিসফিস করা কণ্ঠস্বরের" পক্ষে তাঁর মৃত্যুর গর্জনগুলি ত্যাগ করতে বেছে নিয়েছিলেন। সঙ্গীতটি আরও পরিষ্কার এবং নরম ছিল, "গিটার কঠোরতা মুছে ফেলা" কিন্তু একটি "প্রায় নিখুঁত সম্পাদন" যা "অনেক ইউরোপীয় সমালোচকদের এজিসকে নিখুঁত পর্যালোচনা স্কোর প্রদান করতে প্ররোচিত করেছিল"। আক্রমণাত্মক পুরুষ কণ্ঠ এবং পরিষ্কার মহিলা কণ্ঠের বিপরীতে অন্যান্য ব্যান্ডগুলি 1990-এর দশকের শেষের দিকে আবির্ভূত হতে থাকে। 1994 সালে ট্রেইল অফ টিয়ার্স গঠিত হয়, 1995 সালে ত্রিস্তানিয়া গঠিত হয় এবং 1996 সালে সিন্স অফ ইয়ো বিলভড গঠিত হয়। তিনটি নরওয়েজীয় দলই 1998 সালে তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রকাশ করে। ট্রিস্টানিয়া "অপেরাটিক সোপ্রানো ভাইবেক স্টেইন, ক্লিন-সিঙ্গিং কাউন্টার-টেনর অস্টেন বার্গয় এবং হার্শ, ব্ল্যাক মেটাল-স্টাইলের শ্রাইকার মর্টেন ভেল্যান্ড"-এ তিনটি স্বতন্ত্র কণ্ঠ শৈলীর ব্যবহারের মাধ্যমে অন্যদের থেকে আলাদা হয়ে দাঁড়িয়েছিল। 1999 সালে তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম বিয়ন্ড দ্য ভেইল দশ সদস্যের একটি গায়কদল ব্যবহার করে এবং পিট জোহানসেনের দ্য সিন্স অফ দ্য বিলভড-এর বেহালা অংশগুলি প্রদর্শিত করে, যা ইউরোপ জুড়ে "রেভ রিভিউ" অর্জন করে। ততদিনে, ব্যান্ডটি তাদের "লশ, সিম্ফোনিকভাবে বর্ধিত" পদ্ধতির সাথে "গথ ধাতব স্তূপের শীর্ষে" উঠে এসেছিল। গায়ক, গিটারবাদক এবং প্রধান সুরকার ভেল্যান্ড যখন দল ছেড়ে সিরেনিয়া গঠন করেন তখন তাদের "সম্ভাব্য পঙ্গু করে দেওয়ার মতো আঘাত" দেওয়া হয়। ত্রিস্তানিয়া পরবর্তী রিলিজগুলির সাথে সমৃদ্ধ হতে থাকে এবং তারপর থেকে "বিশ্বের অন্যতম প্রধান গথ মেটাল ব্যান্ড হিসাবে বিবেচিত" হয়েছে। এক দশকেরও বেশি সময় ধরে, এই সৌন্দর্য এবং পশুর নান্দনিকতা ইউরোপীয় মহাদেশ জুড়ে অনেক প্রতিনিধির সাথে বিকশিত হয়েছে। লিভ ক্রিস্টিন এবং সারাহ ইজেবেল দেবের মতো অতিথি মহিলা কণ্ঠশিল্পীদের মাধ্যমে এই পদ্ধতির ব্যবহার করার জন্যও পরিচিত। কয়েকজন সমালোচক তখন থেকে দুঃখ প্রকাশ করেছেন যে এই পদ্ধতিটি "অগণিত ব্যান্ড দ্বারা মৃত্যুর জন্য করা হয়েছে"। সিম্ফোনিক গথিক মেটাল ট্রিস্টানিয়া একমাত্র গথিক মেটাল ব্যান্ড ছিল না যা তাদের সংগীতে একটি সিম্ফোনিক প্রান্ত নিয়ে এসেছিল। প্যারাডাইস লস্ট, অ্যানাথেমা এবং মাই ডাইং ব্রাইডের পিসভিল ত্রয়ী দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, ডাচ ব্যান্ড উইদিন টেম্পটেশন 1996 সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। পরের বছর একটি আত্মপ্রকাশ অ্যালবাম এন্টার প্রকাশিত হয়েছিল, তারপরে শীঘ্রই একটি ইপি দ্য ডান্স প্রকাশিত হয়েছিল। উভয় সংস্করণেই কণ্ঠশিল্পী শ্যারন ডেন অ্যাডেল এবং রবার্ট ওয়েস্টারহোল্টের সৌন্দর্য এবং পশু পদ্ধতির ব্যবহার করা হয়েছে। তাদের দ্বিতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্যের মাদার আর্থ 2000 সালে মুক্তি পায় এবং সম্পূর্ণরূপে ডেথ মেটাল ভোকাল দিয়ে বিতরণ করা হয়, পরিবর্তে "শুধুমাত্র ডেন অ্যাডেলের রাজকীয় কণ্ঠের দক্ষতার উপর নির্ভর করে"। অ্যালবামটি একটি বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল এবং তাদের প্রধান একক "আইস কুইন" বেলজিয়াম এবং তাদের স্থানীয় নেদারল্যান্ডসের তালিকায় শীর্ষে ছিল। তাদের তৃতীয় অ্যালবাম দ্য সাইলেন্ট ফোর্স 2004 সালে একটি "উচ্চাভিলাষী প্রকল্প হিসাবে ব্যান্ডটির সাথে একটি পূর্ণ অর্কেস্ট্রা এবং 80-ভয়েস গায়কদলের সমন্বয়ে" এসেছিল। ফলাফলটি ইউরোপ জুড়ে আরেকটি বাণিজ্যিক সাফল্য ছিল এবং "মূলধারার দর্শকদের" কাছে "ভারী গিটার এবং মহিলা কণ্ঠের জগত" প্রবর্তন করেছিল। টেম্পটেশনের ব্র্যান্ডের মধ্যে গথিক ধাতু "হার্ড রকের গিটার-চালিত শক্তিকে সিম্ফোনিক সঙ্গীতের সুইপ এবং জাঁকজমকের সাথে" একত্রিত করে। About.com-এর সমালোচক চাদ বোয়ার তাদের শৈলীকে "মূলধারার রক-এর সুর এবং হুক, শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের গভীরতা এবং জটিলতা এবং গথিক ধাতুর অন্ধকার প্রান্তের" মধ্যে "সর্বোত্তম ভারসাম্য" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। উইদিন টেম্পটেশনের বাণিজ্যিক সাফল্যের ফলে বিশেষত নেদারল্যান্ডসে প্রচুর সংখ্যক অন্যান্য মহিলা-সম্মুখস্থ গথিক ধাতব ব্যান্ডের উত্থান ঘটেছে। সিম্ফোনিক গথিক ধাতব স্ট্রেনের আরেকটি ডাচ ব্যান্ড হল অফটার ফরএভার। 2000 সালে তাদের প্রথম অ্যালবাম প্রিজন অফ ডিজায়ার ছিল "একটি সাহসী, যদিও ত্রুটিপূর্ণ প্রথম অধ্যয়ন একটি স্বীকৃতভাবে ভয়ঙ্কর উদ্যোগের মধ্যেঃ প্রগতিশীল রক ব্যবস্থা এবং শাস্ত্রীয় সঙ্গীত অর্কেস্ট্রেশনের সাথে হেভি মেটালকে বিয়ে করা-তারপরে সমান অংশের ভয়ঙ্কর কুকি-দানব কণ্ঠ এবং একটি সম্পূর্ণ যোগ্য অপেরা গায়কের সাথে এটিকে শীর্ষে রাখা"। একটি দ্বিতীয় অ্যালবাম ডিসাইফার 2001 সালে সঙ্গীতের সাথে অনুসরণ করে যা গিটারবাদক স্যান্ডার গোম্যানস উইদিন টেম্পটেশনের শৈলীতে বর্ণনা করেছিলেন। প্রতিষ্ঠাতা সদস্য, গিটারবাদক এবং কণ্ঠশিল্পী মার্ক জ্যানসেন এই অ্যালবামটি প্রকাশের মাত্র কয়েক মাস পরে অফটার ফরএভার ছেড়ে চলে যান। জ্যানসেন এপিকা গঠন করেন, আরেকটি ব্যান্ড যা গথিক এবং সিম্ফোনিক ধাতুর মিশ্রণ প্রদর্শন করে। 2003 সালে একটি আত্মপ্রকাশ অ্যালবাম দ্য ফ্যান্টম অ্যাগনি আবির্ভূত হয় এমন সঙ্গীতের সাথে যা "সিম্ফোনিক পাওয়ার মেটালের একটি সমৃদ্ধ ভিত্তির উপর সিমোন সাইমনস নামে একটি ক্লাসিকভাবে প্রশিক্ষিত মেজো-সোপ্রানোর দেবদূত স্বরের" সাথে জ্যানসেনের ডেথ গ্রান্টকে একত্রিত করে। এপিকার সঙ্গীতকে "বোমাবাজি এবং সিম্ফোনিক সঙ্গীতের সাথে একটি অন্ধকার, ভুতুড়ে গথিক পরিবেশের" সংমিশ্রণ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। উইদিন টেম্পটেশন এবং আফটার ফরএভারের মতো, এপিকা একটি অর্কেস্ট্রা ব্যবহার করার জন্য পরিচিত। তাদের 2007 সালের অ্যালবাম দ্য ডিভাইন কন্সপিরেসি তাদের নিজ দেশে একটি চার্ট সাফল্য ছিল। সিম্ফোনিক এবং গথিক ধাতুর এই মিশ্রণটি বিপরীত দিক থেকেও এসেছে। ফিনল্যান্ডের নাইটউইশ ব্যান্ডটি তাদের 2004 সালের অ্যালবাম ওয়ান্স-এ গথিক উপাদান প্রবর্তনের আগে একটি সিম্ফোনিক পাওয়ার মেটাল অ্যাক্ট হিসাবে শুরু হয়েছিল, বিশেষত একক "উইশ আই হ্যাড অ্যান অ্যাঞ্জেল"-এ। তারা 2007 সালে তাদের পরবর্তী অ্যালবাম ডার্ক প্যাশন প্লে এবং 2011 সালে ইমাজিনেরামে গথিক বায়ুমণ্ডলের সাথে তাদের "বম্বাস্টিক, সিম্ফোনিক এবং সিনেমাটিক" ধাতুর শৈলী মিশ্রিত করতে থাকে। রাফ গাইড টু হেভি মেটাল বইয়ে এসসি বেরেলিয়ান নাইটউইশকে "গথিক ফিল্ম স্কোর মেটাল" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। সুইডিশ দল থেরিয়ন তাদের 2007 সালের অ্যালবাম গথিক কাব্বালাহ-এ তাদের সিম্ফোনিক ধাতুর ব্র্যান্ডে গথিক উপাদানগুলিও প্রবর্তন করেছিল। বাণিজ্যিক সাফল্য প্যারাডাইস লস্ট 1997 সালে তাদের ষষ্ঠ অ্যালবাম ওয়ান সেকেন্ড প্রকাশের সাথে সাথে প্যারাডাইস লস্ট তাদের তৈরি করা ঘরানার জন্য আরও বাণিজ্যিক এবং পপ-ভিত্তিক দিকনির্দেশনা নিয়ে আসে তবে ড্র্যাকোনিয়ান টাইমসের সাফল্য অতিক্রম করা যায়নি। অলমিউজিকের এডুয়ার্ডো রিভাডাভিয়া দ্বারা "আমূল কিন্তু চিত্তাকর্ষক প্রস্থান" হিসাবে প্রশংসিত, অ্যালবামটি ডেপেচ মোডের সাথে তুলনা করেছে যার মধ্যে "তাদের প্রাথমিক মৃত্যু/ধ্বংস ধাতব উত্সের" কিছুই অবশিষ্ট নেই। পরবর্তী অ্যালবামগুলি "ক্রমবর্ধমানভাবে ইলেকট্রনিক্স এবং পপ উপাদানগুলির সাথে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করে, গিটারগুলি ধীরে ধীরে পটভূমিতে আরও এগিয়ে যায়"। ফলাফলটি ছিল "একটি সহজলভ্য শব্দ এবং আকর্ষণীয় কোরাসের উপর জোর দেওয়া"। "ইউরোপে একটি বিশাল খ্যাতি অর্জন করা সত্ত্বেও, যেখানে তাদের সমস্ত অ্যালবাম প্রবলভাবে বিক্রি হয়েছে", "গথিক ধাতুর পূর্বপুরুষ" হিসাবে দলের অবস্থান "তাদের স্বদেশ এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র উভয় ক্ষেত্রেই ক্রমাগত উপেক্ষা করা হয়েছে, সম্ভবত তাদের একই রেকর্ড দুবার না করার দৃঢ় সংকল্পের কারণে।" এর বিপরীতে, এমটিভিতে চিত্তাকর্ষক অ্যালবাম বিক্রয় এবং মূলধারার উপস্থিতির সাথে ক্রেডল অফ ফিল্থ তাদের ব্ল্যাক মেটাল ঘরানার "সবচেয়ে বড় নামগুলির মধ্যে একটি" হয়ে উঠেছে, সাফল্যের একটি স্তর যা "ব্ল্যাক মেটাল বিশ্বস্তদের" দ্বারা "বিক্রি হয়ে যাওয়ার" অভিযোগকে আকর্ষণ করেছে। মুনস্পেল এবং উইদিন টেম্পটেশন মুনস্পেলও তাদের সংগীতে "অনেক ভক্তকে হারিয়েছে যারা পরিবর্তনগুলি ধরে রাখতে পারেনি"। কণ্ঠশিল্পী ফার্নান্দো রিবেইরোর মতে, 1990-এর দশকের গোড়ার দিকের ভক্তরা 2007 সালের তুলনায় "তাদের হৃদয় ও মনে কম নিন্দুক এবং বেশি মুক্তমনা" ছিলেন। তা সত্ত্বেও, ব্যান্ডটি তাদের 2006 সালের অ্যালবাম মেমোরিয়ালের সাথে সাফল্যের অভিজ্ঞতা অব্যাহত রেখেছে যা তাদের স্থানীয় পর্তুগিজ চার্টে 1 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করেছে। 2006 সালের এমটিভি ইউরোপীয় মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে তারা "সেরা পর্তুগিজ অ্যাক্ট" পুরস্কারে পুরস্কৃত হয়েছিল, যা পরের বছর উইদিন টেম্পটেশনের সাথে "সেরা ডাচ এবং বেলজিয়ান অ্যাক্ট" পুরস্কারের সাথে মিলে যায়। উইদিন টেম্পটেশন 2007 সালের ওয়ার্ল্ড মিউজিক অ্যাওয়ার্ডে তাদের দেশের সর্বাধিক বিক্রিত শিল্পী হিসাবে স্বীকৃতি লাভ করে। ল্যাকুনা কয়েল ইতালীয় ব্যান্ড ল্যাকুনা কয়েল গথিক ধাতব ঘরানার একটি "প্রিমিয়ার অ্যাক্ট" হয়ে উঠেছে। দলটি একজন মহিলা কণ্ঠশিল্পী ক্রিস্টিনা স্ক্যাবিয়া এবং একজন পুরুষ কণ্ঠশিল্পী আন্দ্রেয়া ফেরো উভয়কেই নিয়োগ করে, যদিও দলটি 'বিউটি অ্যান্ড দ্য বিস্ট' শৈলীর কম ব্যবহার করে, যেখানে ফেরো প্রাথমিকভাবে পরিষ্কার কণ্ঠ ব্যবহার করে। 1994 সালে মিলানে গঠিত, তারা প্যারাডাইস লস্ট এবং টাইপ ও নেগেটিভ দ্বারা দৃঢ়ভাবে প্রভাবিত হয়ে 1996 সালে একটি ডেমো টেপ প্রকাশ করে। 1998 সালে ব্যান্ডটি তাদের স্ব-শিরোনাম ইপি দিয়ে "ইতালির পরিবেষ্টিত/গোথ দৃশ্যে অনেক মাথা ঘুরিয়েছিল"। তাদের প্রথম অ্যালবাম ইন এ রেভেরি 1999 সালে এমন একটি শৈলীর সাথে মুক্তি পায় যা "গ্যাদারিং এবং মুনস্পেলের মতো সমসাময়িকদের সাথে কিছু মিল" বহন করে। ল্যাকুনা কয়েলের সঙ্গীতও "তাদের সমবয়সীদের তুলনায় বেশি সহজলভ্য" ছিল। একটি দ্বিতীয় অ্যালবাম, আনলিশেড মেমোরিজ, 2001 সালে এসেছিল, কিন্তু এটি ছিল তাদের তৃতীয় পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অ্যালবাম, কমালিজ, যা তাদের যুগান্তকারী অ্যালবামে পরিণত হয়েছিল, "2002 সালের অক্টোবরে মুক্তি পাওয়ার পর ধাতব জগতে অত্যন্ত প্রশংসিত হয়েছিল।" কোমালিসের শক্তিতে, ল্যাকুনা কয়েল তাদের লেবেল সেঞ্চুরি মিডিয়া রেকর্ডসের ইতিহাসে সবচেয়ে সফল শিল্পী হওয়ার পাশাপাশি তাদের নিজ দেশ ইতালিতে সর্বাধিক বিক্রিত রক অ্যাক্ট হয়ে ওঠে। ব্যান্ডটি প্রথম এবং 2007 সালের শেষের দিকে, একমাত্র ইউরোপীয় গথিক মেটাল ব্যান্ড হিসাবে রেডিও সম্প্রচার এবং চিত্তাকর্ষক অ্যালবাম বিক্রির মাধ্যমে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বাজারে সফলভাবে প্রবেশের গৌরব অর্জন করেছে। তাদের অত্যন্ত প্রত্যাশিত চতুর্থ অ্যালবাম কর্মকোড আরও বেশি সফল হয়েছিল, বিলবোর্ড চার্টে 28 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করেছিল এবং অনেক ইউরোপীয় সঙ্গীত চার্টে আত্মপ্রকাশ করেছিল। কোমালিস এবং কর্মকোড অ্যালবামগুলি "বিশ্বব্যাপী প্রায় 1 মিলিয়ন ইউনিট বিক্রি করেছে, যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এর একটি ভাল অংশ।" ব্যান্ডটি আমেরিকান হেভি মেটাল ফেস্টিভাল অজফেস্টের মূল মঞ্চেও পারফর্ম করেছে। তাদের পরবর্তী দুটি অ্যালবাম, শ্যালো লাইফ এবং ডার্ক অ্যাড্রিনালাইন, বিলবোর্ড চার্টে যথাক্রমে 16 এবং 15 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করে। 2003 সালে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের আরকানসাসের রক গ্রুপ ইভানেসেন্সও তাদের প্রথম অ্যালবাম ফলেন প্রকাশের সাথে বাণিজ্যিক সাফল্য পেয়েছিল, যা গথিক এবং বিকল্প ধাতুর মিশ্রণ হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে এবং পিওডির মতো অন্যান্য বিকল্প ধাতব কাজের সাথে তুলনা করা হয়েছে। এবং লিঙ্কিন পার্ক। 2011 সালের অক্টোবরে, ইভানেসেন্সের স্ব-শিরোনাম অ্যালবামটি মুক্তি পায় এবং গথিক নিউ মেটাল এবং হার্ড রকের মিশ্রণের প্রতিনিধিত্ব করে। এরপর থেকে ইভানেসেন্স এবং গথিক ধাতব গোষ্ঠী যেমন উইদিন টেম্পটেশন এবং ল্যাকুনা কয়েলের মধ্যে আরও তুলনা করা হয়েছে। পপম্যাটার্সের সমালোচক অ্যাড্রিয়েন বেগ্রান্ড কৌতুকপূর্ণভাবে উল্লেখ করেছেন যে ল্যাকুনা কয়েল "1990-এর দশকের শেষের দিক থেকে তাদের শ্রোতা-বান্ধব ব্র্যান্ড গথ মেটাল দিয়ে ইউরোপে অক্লান্তভাবে একটি ফ্যানবেস তৈরি করে যাচ্ছিল", তারা "আরকানসাসের ভুট্টা-খাওয়ানো বাচ্চাদের একটি গুচ্ছ তাদের পিছনে একটি বড় প্রচার যন্ত্র নিয়ে ছাপিয়ে গিয়েছিল যা ইতালীয় সেক্সটেট অগ্রগামীকে সাহায্য করেছিল, এবং এটি আমেরিকান শহরতলির গথ বাচ্চাদের কাছে আরও বেশি পপ-ভিত্তিক, বোবা ডাউন বৈচিত্র্যে উপস্থাপন করেছিল।" অলমিউজিকের ক্যামিলা অ্যালবার্টসন একইভাবে ইভানেসেন্সকে গথিক ধাতু থেকে আরও এক ধাপ এগিয়ে রেখে ব্যান্ডের বর্ণনাকে "ইতিমধ্যে পাতলা ব্র্যান্ডের ধাতুর একটি পপ সংস্করণ" হিসাবে উপস্থাপন করেছেন। যদিও মুনস্পেলের ফার্নান্দো রিবেইরো দাবি করেছেন যে ইভানেসেন্স কোনও ধাতব ব্যান্ড নয়, তবুও নিউইয়র্ক টাইমস, রাফ গাইড, রোলিং স্টোন এবং ব্লেন্ডারের মতো প্রকাশনাগুলি ইভানেসেন্সকে গথিক ধাতব অভিনয় হিসাবে চিহ্নিত করেছে। অ্যাড্রিয়ান জ্যাকসন, প্রাক্তন বেসবাদক মাই ডাইং ব্রাইড মনে করেন যে আমেরিকান দলটি মাই ডাইং ব্রাইডের সঙ্গীতের মতো কিছু করছে, কেবল আরও সহজলভ্য দিকে। প্যারাডাইস লস্টের গ্রেগর ম্যাকিনটশ তাঁর দল এবং ইভানেসেন্সের মধ্যে একটি প্রজন্মের ব্যবধানের কথা উল্লেখ করেছেন, যা ইঙ্গিত করে যে প্যারাডাইস লস্ট শুধুমাত্র ল্যাকুনা কয়েলের মতো অন্যান্য কাজের মাধ্যমে পরোক্ষভাবে ইভানেসেন্সকে প্রভাবিত করেছে। ইভানেসেন্সের সাফল্য গথিক ধাতব ব্যান্ডগুলির জন্য "অন্বেষণ এবং জয়" করার জন্য "নতুন মাঠ" খোলার জন্য স্বীকৃত হয়েছে। হিম্ আরেকটি কাজ যা বাণিজ্যিক সাফল্য এবং বিতর্ক উভয়কেই আকর্ষণ করেছে তা হল হিম্ ব্যান্ড। এই দলটি "কেবল তাদের স্থানীয় ফিনল্যান্ডেই নয়, ইউরোপ এবং বিশেষ করে জার্মানি জুড়েও চার্টে আধিপত্য বিস্তার করেছে।" তাদের প্রথম অ্যালবামটি 1997 সালে গ্রেটেস্ট লাভসংস ভলিউম হিসাবে আসে। 666 সঙ্গীতের সাথে যা "80-এর দশকের রক এবং কিছু গথ প্রভাবের সাথে ধাতুর সংমিশ্রণ"। এইচ. আই. এম 2000 সালে তাদের পরবর্তী অ্যালবাম রেজারব্লেড রোম্যান্স-এ আরও "পালিশড পপ" নির্দেশনার দিকে এগিয়ে যেতে শুরু করে। ব্যান্ডটি তাদের "সাব্বাথ-মিটস-ডেপেচ মোড সাউন্ড" কে প্রেমের ধাতু হিসাবে বর্ণনা করে, যা 2003 সালে তাদের চতুর্থ অ্যালবামের শিরোনাম। দুই বছর পর তাদের পরবর্তী মুক্তি ডার্ক লাইট মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বিলবোর্ড চার্টে 18 নম্বরে আত্মপ্রকাশের সাথে তাদের যুগান্তকারী অ্যালবাম ছিল, 2007 সালে তাদের পরবর্তী অ্যালবাম ভেনাস ডুম 12 নম্বরে আত্মপ্রকাশ করার সময় একটি কৃতিত্ব অতিক্রম করে। পপম্যাটার্সের সমালোচক ল্যান্স টিগার্ডেন উল্লেখ করেছেন যে এইচ. আই. এম "এমন ধরনের কাজ নয় যা লোকেরা তাদের পছন্দ করে বা সরাসরি তাদের অসম্মান করে এমন একটি মৃদু প্রতিক্রিয়া তৈরি করে।" ফিনিশ দৃশ্য একবিংশ শতাব্দীতে, গথিক ধাতু ফিনল্যান্ডে একটি শক্তিশালী মূলধারার উপস্থিতি উপভোগ করেছে এবং অনেক প্রতিনিধি বাণিজ্যিক সাফল্য উপভোগ করছে। পূর্বোক্ত এইচ. আই. এম ছাড়াও, শেরন, এন্টওয়াইন, ফর মাই পেইন., লুলাক্রি, পয়জনব্ল্যাক, সেন্টেনড, দ্য 69 আইজ এবং টু/ডাই/ফর ব্যান্ডগুলি তাদের একক বা অ্যালবামগুলি ফিনিশ চার্টের শীর্ষ দশে পৌঁছেছে। এই ব্যান্ডগুলির মধ্যে, উল্লেখযোগ্যভাবে 1989 সালে তাদের প্রথম অ্যালবামগুলির সাথে সুরেলা এবং কালো ডেথ মেটাল শিরাতে গঠিত হয়েছিল। ফর মাই পেইন. নাইটউইশ, এম্ব্রেজ, ইটারনাল টিয়ার্স অফ সোরো এবং রিফ্লেক্সিয়ন সহ ফিনল্যান্ডের অন্যান্য বিশিষ্ট ব্যান্ডের সদস্যদের নিয়ে একটি সুপারগ্রুপ হিসাবে গঠিত হয়েছিল। আরও দেখুন গথিক উৎসবের তালিকা গথিক ধাতব ব্যান্ডগুলির তালিকা গথিক উপসংস্কৃতি গথিক রক নোটস রেফারেন্স বাইরের লিঙ্কগুলি অলমিউজিক হেভি মেটাল ঘরানার হেভি মেটাল ফ্যাশন 1990-এর দশকে সঙ্গীতে 2000-এর দশকে বিংশ শতাব্দীর সঙ্গীত ঘরানার 21শ শতাব্দীর সঙ্গীত ঘরানার ব্রিটিশ শৈলীর সঙ্গীত ব্রিটিশ রক সঙ্গীত ঘরানার ধাতু