Palazzo Labia
পালাজো লাবিয়া ইতালির ভেনিসে অবস্থিত একটি বারোক প্রাসাদ। 17শ-18শ শতাব্দীতে নির্মিত, এটি ভেনিসের শেষ মহান প্যালেজিগুলির মধ্যে একটি। ইতালির বাইরে খুব কমই পরিচিত, এটি জিওভান্নি বাটিস্টা টাইপোলোর আঁকা অসাধারণ ফ্রেস্কোড বলরুমের জন্য সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য, যেখানে জেরোলামো মেনগোজি-কলোনার ট্রম্পে-ল 'আইল-এ আলংকারিক কাজ রয়েছে। একটি শহরে প্রায়শই কার্ডবোর্ড ফিল্ম সেটের সাথে তুলনা করা হয়, প্যালেজো গ্র্যান্ড ক্যানাল বরাবর কেবল একটি আনুষ্ঠানিক সম্মুখভাগ নয়, তার পিছনে একটি দৃশ্যমান এবং আনুষ্ঠানিক সম্মুখভাগ এবং ক্যানারেজিও খাল বরাবর সজ্জিত দিকও রয়েছে। ভেনিসে এই ধরনের নকশা খুব বিরল। পালাজোর নকশা করেছিলেন স্থপতি আন্দ্রেয়া কমিনেল্লি (অন্যদের মতে আলেসান্দ্রো ট্রেমিগনন)। প্রধান সম্মুখভাগ ক্যানারেজিও খালের উপর অবস্থিত এবং একটি ছোট তিনটি উপসাগরীয় সম্মুখভাগ গ্র্যান্ড খালের দিকে মুখ করে রয়েছে। সম্ভবত জর্জিও মাসারি দ্বারা নকশাকৃত একটি পরবর্তী সম্মুখভাগ ক্যাম্পো সান জেরেমিয়া থেকে যোগাযোগ করা হয়েছে। লাবিয়া পরিবার, যারা প্যালেজো চালু করেছিল, মূলত কাতালান ছিল এবং 1646 সালে আভিজাত্যে তাদের পথ কিনেছিল, তাই পুরানো ভিনিশিয়ান অভিজাতদের দ্বারা আরিভিস্ট হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। উসমানীয় সাম্রাজ্যের সাথে যুদ্ধগুলি ভেনিস প্রজাতন্ত্রের কোষাগারকে নিঃশেষ করে দিয়েছিল যা তখন অভিজাতদের মধ্যে শিলালিপি বিক্রি করেছিল, এইভাবে রাজনৈতিক প্রভাব দিয়েছিল। বলা হয়ে থাকে যে, তাঁরা প্রচুর সম্পদের প্রদর্শনের মাধ্যমে তাঁদের পূর্বপুরুষদের অভাব পূরণ করেছিলেন। আজ পালাজো ল্যাবিয়া এই আড়ম্বরের একমাত্র অবশিষ্ট উদাহরণ। এটি অষ্টাদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ের লাবিয়া পরিবারের সদস্য যাদের কাছে প্যালেজো আজ তার উল্লেখযোগ্যতার জন্য ঋণী, এখানে দুই ভাই তাদের স্ত্রী, সন্তান এবং মা সহ বসবাস করতেন। ভাই অ্যাঞ্জেলো মারিয়া লাবিয়া এবং পাওলো আন্তোনিও লাবিয়া বলরুম সাজানোর জন্য টাইপোলোকে তার ক্ষমতার শীর্ষে নিযুক্ত করেছিলেন। ভাইয়েরা টাইপোলোর নিয়োগ করাই সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য কাজ বলে মনে করা হয়। অ্যাঞ্জেলো মারিয়া একজন অ্যাবে হয়ে ওঠেন, কেবল প্রজাতন্ত্রের একজন অভিজাতের রাজনৈতিক বাধ্যবাধকতা থেকে বাঁচতে। কৌতূহলজনকভাবে তাঁর পবিত্র চাকরি তাঁকে বিয়ে করতে বাধা দেয়নি। তাঁর স্ত্রী অবশ্য একজন সাধারণ মানুষ ছিলেন, যা বিবাহের প্রায় মরগানিক অবস্থানের ইঙ্গিত দেয়। অ্যাঞ্জেলোর প্রধান আগ্রহ ছিল একটি ম্যারিওনেট থিয়েটার নির্মাণ করা, যা আসল গায়কদের পর্দার আড়ালে লুকিয়ে রেখেছিল। ম্যারিওনেটরা প্রায়শই ব্যঙ্গাত্মক নাটক পরিবেশন করত যা অ্যাঞ্জেলো নিজেই লিখেছিলেন। পরবর্তী জীবনে তিনি ভয়ঙ্কর অনুসন্ধানের একজন তথ্যদাতা হয়ে ভিনিশিয়ান সমাজের কাছে নিজেকে প্রিয় করতে ব্যর্থ হন। তাঁর ছোট ভাই পাওলো, ঐতিহ্যগতভাবে পুরাতন ভিনিশিয়ান অভিজাতদের সাথে বিবাহ বন্ধনে আবদ্ধ হন, যে শ্রেণী সমতা না হলেও লাবিয়ার অর্থ এবং আতিথেয়তা গ্রহণ করতে প্রস্তুত ছিল। পাওলোও কখনও কোনও সরকারি দায়িত্ব গ্রহণ করেননি। মনে করা হয় যে, তাদের মা মারিয়া লাবিয়া ছিলেন পরিবারের বুদ্ধিবৃত্তিক চালিকাশক্তি, যৌবনে তিনি রোসালবা ক্যারিয়েরা দ্বারা আঁকা একটি দুর্দান্ত সৌন্দর্য। ফরাসি ভ্রমণকারী এবং সামাজিক ভাষ্যকার চার্লস ডি ব্রস বলেছিলেন যে বৃদ্ধ বয়সে তাঁর প্রাণবন্ত বুদ্ধি, প্রেমের স্বভাব ছিল এবং ইউরোপের রত্নগুলির সেরা সংগ্রহের অধিকারী ছিলেন। এই সংগ্রহটি পালাজোতে টাইপোলোর কিছু কাজে চিত্রিত করা হয়েছিল। নকশা যদিও প্যালেজো 17 শতকের শেষের দিকে শুরু হয়েছিল, এটি 18 শতকের একটি পণ্য হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে যখন বালদাসারে লংহেনার মতো স্থপতিরা পূর্বে শহরের প্যালেজো স্থাপত্যের উপর আধিপত্য বিস্তার করেছিলেন এমন একটি শৈলীতে যা নাটকীয় সম্মুখভাগ দ্বারা উদাহরণস্বরূপ, বিচ্ছিন্ন কলামগুলির সাথে ছাঁচে সমৃদ্ধ-একটি শৈলী যা রেনেসাঁর শেষের দিক থেকে সামান্য পরিবর্তিত হয়েছিল। দুই স্বল্প-পরিচিত স্থপতি, ট্রেমিগনন এবং কমিনেলিকে প্যালেজোর নকশা করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল। ভেনিসের সমাজে প্রভাব ফেলার জন্য লাবিয়া পরিবারের আকাঙ্ক্ষার কথা বিবেচনা করে তুলনামূলকভাবে অজানা দুই স্থপতির নির্বাচন অদ্ভুত। যাইহোক, অজানা স্থপতি নির্বাচনের সাথে জড়িত যে কোনও ঝুঁকির জন্য ক্ষতিপূরণের চেয়ে বেশি স্থান স্থাপন করা হয়েছিল। প্যালেজোর জন্য যে স্থানটি বেছে নেওয়া হয়েছিল তা ছিল সান জেরেমিয়ার প্যারিশের ক্যানারেজিও খাল এবং গ্র্যান্ড খালের সংযোগস্থল, প্রকৃতপক্ষে সান জেরেমিয়ার গির্জাটি ছিল প্যালেজোর নিকটবর্তী প্রতিবেশী, এর ক্যাম্পানাইল আপাতদৃষ্টিতে প্যালেজোর মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিল। ক্যানারেজিও খাল গ্র্যান্ড খালের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ উপনদী। ভেনিসের অন্যান্য বড় প্যালেজ্জিদের মতো প্যালেজো ল্যাবিয়া একটি অভ্যন্তরীণ প্রাঙ্গণের চারপাশে নির্মিত নকশায় আয়তক্ষেত্রাকার, দুই স্থপতি ট্রেমিগনন এবং কমিনেল্লি লংহেনার মতো স্থপতিদের স্থাপত্য ঐতিহ্যকে ভেঙে দিয়েছিলেন, প্যালেজো ল্যাবিয়ার সম্মুখভাগগুলি পূর্ববর্তী ভিনিশিয়ান শাস্ত্রীয় প্যালেজ্জির তুলনায় আরও সহজ এবং কম বিশৃঙ্খল হওয়ার জন্য ডিজাইন করেছিলেন, যদিও এখনও আলো এবং ছায়ার প্রভাবের মাধ্যমে অর্জিত বারোক সমৃদ্ধি বজায় রেখেছিলেন, ভেনিসের স্থাপত্য ঐতিহ্যের সাথে দ্বিতীয় বিরতি ছিল যে নতুন প্যালেজোর তিনটি সম্মুখভাগ ছিল, ভেনিসে কেবল জলাধারের সম্মুখভাগের বিশদ সমৃদ্ধির জন্য এটি সাধারণ অনুশীলন ছিল, যখন পিছনের উচ্চতা প্রায়শই অসমমিতির একটি বিবর্তিত মিল ছিল। নতুন প্যালেজোর স্থানটি দুটি খালের সংযোগস্থলে এবং ক্যাম্পো সান জেরেমিয়ার সীমান্তবর্তী হওয়ায় তিনটি সম্মুখভাগের সুযোগ তৈরি হয়েছিল। তাই পালাজোর বাইরের অংশের বিশদ বিবরণের প্রতি এই মনোযোগ, এর প্রধান জলের সম্মুখভাগ থেকে দূরে, লাবিয়ার বিশাল সম্পদের আরও প্রমাণ দিতে সক্ষম হয়েছিল। ক্যাম্পো সান জেরেমিয়ার মুখোমুখি সম্মুখভাগটি ক্যানারেজিওর সমান জাঁকজমকপূর্ণ। গ্র্যান্ড ক্যানালের সম্মুখভাগটি এই তিনটির মধ্যে ছোট, যা ফন্ডামেন্টা থেকে ফিরে এসেছে এবং মাত্র তিনটি উপসাগর রয়েছে। প্যালেজোটি পাঁচ তলা বিশিষ্ট। নিচতলা এবং প্রথম তলা উভয়ই নিচু, প্রথম তলায় রাস্টিকেট করা হয়েছে, পরের দুটি তলায় পিয়ানো নোবল এবং সেকেন্ডো পিয়ানো, পিলাস্টার দ্বারা পৃথক লম্বা খণ্ডিত জানালা রয়েছে, লম্বা জানালাগুলি ব্যালাস্ট্রেডেড ব্যালকনেট দ্বারা বেষ্টিত। পঞ্চম তলায় ঝুলন্ত ছাদের নিচে একটি নিচু মেজানাইন রয়েছে, এখানে ছোট ডিম্বাকৃতি জানালাগুলি লাবিয়া পরিবারের হেরাল্ডিক ঈগল দ্বারা বিভক্ত। ট্রেমিগনন দ্বারা নকশাকৃত ক্যাম্পো সান জেরেমিয়ার সম্মুখভাগটি আরও ধ্রুপদী খালের সম্মুখভাগের বিপরীতে আরও ফুলের ভিনিশিয়ান গথিক শৈলীর ইঙ্গিত দেয়। তবে ভেনিসিয়ান গথিক শৈলী সংজ্ঞায়িত করার চেয়ে একটি সূক্ষ্ম পরামর্শের বেশি, পিয়ানো নোবিলির সাধারণ কেন্দ্রীয় ছিদ্রযুক্ত লগজিয়াস, ভেনিসিয়ান গথিকের সাধারণ বৈশিষ্ট্যগুলি যদিও চকচকে, এবং ছাদের লাইন, জলের সম্মুখভাগের বিপরীতে, শাস্ত্রীয় ব্যালাস্ট্রেডিং দ্বারা লুকানো থাকে, তবে পুনরাবৃত্তি এবং ফেনেস্ট্রেশনের স্থাপন খালের সম্মুখভাগের থিমটি অব্যাহত রাখে। দ্বৈত উচ্চতার প্যালেজো বলরুম (বা সালোন ডেলে ফেস্ট) সম্পূর্ণরূপে মার্কাস অ্যান্টোনিয়াস এবং ক্লিওপেট্রার রোমান্টিক মুখোমুখি দৃশ্যের সাথে সজ্জিত। এই দেওয়ালচিত্রগুলি ছিল টাইপোলো এবং গিরোলামো মেনগোজি কলোনার মধ্যে একটি সহযোগিতা। ফ্রেস্কোগুলি ট্রাম্প-ল 'আইলের স্থাপত্য উপাদান দ্বারা তৈরি করা হয়েছে, যার মধ্যে দরজা, জানালা এবং বারান্দা রয়েছে। বিভ্রমমূলক উপাদানগুলির মাধ্যমে আমরা একটি ভোজসভায় অ্যান্টনি এবং মিশরীয় রানীর মুখোমুখি দেখতে পাই, অন্যদিকে আঁকা বারান্দা এবং উপরের জানালা থেকে ক্লিওপেট্রার দরবারের সদস্যরা নীচের দিকে তাকায় বলে মনে হয়। মনে করা হয় যে এই মূর্তিগুলির মডেলরা লাবিয়া পরিবারের সদস্য ছিলেন। দৃশ্যে, ক্লিওপেট্রা তার অমূল্য মুক্তো একটি মদের পাত্রে দ্রবীভূত করে, অ্যান্টনির কাছে তার সম্পদ প্রদর্শন করে; মারিয়া লাবিয়া এটিকে ভেনিসের সমাজে তার নতুন ধনী অবস্থানের রূপক হিসাবে দেখেছেন। বলা হয় যে মারিয়া লাবিয়া নিজেই ক্লিওপেট্রার মডেল ছিলেন, তবে কোনও ডকুমেন্টারি প্রমাণ এই দাবিকে সমর্থন করে না। বলরুমে টাইপোলোর দেওয়ালচিত্রগুলি ইতালিতে তাঁর সেরা দেওয়ালচিত্রগুলির মধ্যে অন্যতম হলেও, এগুলি একজন শিল্পী হিসাবে টাইপোলোর ত্রুটিগুলিও প্রদর্শন করে। তিনি মনোবিজ্ঞানে সম্পূর্ণ আগ্রহী ছিলেন না; এর ফলস্বরূপ, মার্ক অ্যান্টনি এবং ক্লিওপেট্রার চিত্র (ডানদিকে চিত্রিত) সম্পর্কে আজ একটি বিতর্ক অব্যাহত রয়েছে, আরও নির্দিষ্টভাবে এটি মার্ক অ্যান্টনি এবং ক্লিওপেট্রার সাক্ষাত বা বিচ্ছেদ কিনা তা নিয়ে। কিছু বিশেষজ্ঞ দাবি করেন যে তারা ক্লিওপেট্রার ভঙ্গিতে একটি নির্দিষ্ট অহংকার সনাক্ত করতে পারেন যা ইঙ্গিত করে যে কোনও ধরনের বিদায়ের উদ্দেশ্য রয়েছে, তবে মতামত দৃঢ়ভাবে বিভক্ত। অভ্যন্তরীণ প্রাঙ্গণের চারপাশে নির্মিত অবশিষ্ট রাষ্ট্রীয় কক্ষগুলি বলরুমের তুলনায় ফ্যাকাশে। তা সত্ত্বেও, এই অন্যান্য কক্ষগুলির প্রত্যেকটিই তার নিজস্ব দিক থেকে একটি সেরা শিল্পকর্ম। গ্রিন দামাস্ক সেলোনের ক্ষেত্রে, খোদাই করা মার্বেলের অগ্নিকুণ্ড ছাড়াও এতে বিশাল দেওয়ালচিত্র এবং পম্পেও বাতোনির একটি ছাদ রয়েছে। ঊনবিংশ, বিংশ এবং একবিংশ শতাব্দীতে 1797 সালে সেরেনা প্রজাতন্ত্রের পতনের সাথে সাথে লাবিয়া পরিবারের সম্পদ ও ক্ষমতা হ্রাস পায়। ঊনবিংশ শতাব্দীতে পালাজো ক্ষয়প্রাপ্ত হয়। এটি এমন একটি সময়ের সাথে মিলে যায় যেখানে টাইপোলোর কাজ অপ্রিয় এবং অপ্রশংসিত ছিল। 1945 সালে প্যালেজোর কাছে একটি যুদ্ধোপকরণের নৌকা বিস্ফোরিত হয়, যা ইতিমধ্যে অনিশ্চিত ভিত্তিকে ভেঙে দেয় এবং বলরুমের দেওয়ালচিত্রের টুকরোগুলি মাটিতে পড়ে যায়। 1948 সালে প্যালেজো একটি নতুন মালিক, ডন কার্লোস ডি বেইস্টেগুই (চার্লি ডি বেইস্টেগুই) অর্জন করে, যিনি একজন মেক্সিকান সম্পদের বাস্ক-স্প্যানিশ পরিবারের উত্তরাধিকারী হিসাবে ফরাসিতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যিনি একটি নিবিড় পুনরুদ্ধার শুরু করেছিলেন। বেইস্তেগুই ছিলেন একজন দক্ষ প্রাকৃতিক অভ্যন্তর সজ্জাকর, এবং পরিত্যক্ত প্যালেজোর জন্য, তিনি প্যালেজোর কম ভাগ্যবান প্রতিবেশীদের কাছ থেকে প্রাপ্ত আসবাবপত্র কিনেছিলেন, যার মধ্যে রাফায়েল, অ্যানিবেল কারাসি এবং গুইডো রেনির ফ্রেস্কো ছিল। এই শিল্পকর্মগুলি, নতুন অর্জিত টেপেস্ট্রি এবং প্রাচীন নিদর্শনগুলির সাথে মিলিত হয়ে প্যালেজোকে তার প্রাক্তন জাঁকজমক ফিরিয়ে এনেছিল। একজন সংগ্রাহক হিসেবে ডন কার্লোস এতটাই আগ্রহী ছিলেন যে তাঁর স্বাদ লে গুউট বেইস্টেগুই (বেইস্টেগুই শৈলী) নামে পরিচিত হয়ে ওঠে। 1951 সালের 3রা সেপ্টেম্বর ডন কার্লোস পালাজো লাবিয়ায় লে বাল ওরিয়েন্টাল নামে একটি মাস্কারেড বল ধরেছিলেন। এটি বিংশ শতাব্দীর বৃহত্তম এবং সবচেয়ে আড়ম্বরপূর্ণ সামাজিক অনুষ্ঠানগুলির মধ্যে একটি ছিল। এটি ভিনিশিয়ান ফ্যাশন ডিজাইনার পিয়েরে কার্ডিনের কর্মজীবনের সূচনা করেছিল, যিনি উপস্থিত "ডলসে ভিটা" সদস্যদের দ্বারা পরিহিত প্রায় 30 টি পোশাক ডিজাইন করেছিলেন। ক্রিশ্চিয়ান ডিওর এবং সালভাদর ডালি একে অপরের পোশাক ডিজাইন করেছিলেন। সেসিল বিটোনের বলের ছবিগুলি প্রায় পরাবাস্তব সমাজকে প্রদর্শন করে, যা 18 শতকের শেষের দিকে প্রজাতন্ত্রের পতনের ঠিক আগে ভেনিসের জীবনকে স্মরণ করিয়ে দেয়। পার্টিটি বিখ্যাত বলরুমে অনুষ্ঠিত সত্যিকারের দর্শনীয় ইভেন্টগুলির মধ্যে একটি হওয়ার কথা ছিল। ডন কার্লোস 1960-এর দশকে একাধিক স্ট্রোক করেছিলেন এবং মন্টফোর্ট ল 'আমৌরিতে তাঁর ফরাসি আসনে অবসর নিয়েছিলেন, তাই তিনি এটি ইতালীয় রাষ্ট্রীয় টেলিভিশন আরএআই-এর কাছে বিক্রি করেছিলেন, যারা এটিকে তাদের আঞ্চলিক সদর দফতর হিসাবে ব্যবহার করেছিল। উইল না রেখে 1970 সালে তিনি মারা যান। তাঁর সম্পত্তি, যার মধ্যে প্যালেজো লাবিয়ার অনেকগুলি পূর্ববর্তী সামগ্রী অন্তর্ভুক্ত ছিল, এবং তাঁর ফরাসি বাড়ি চেটো ডি গ্রাউসে, যা একইভাবে সজ্জিত ছিল, তাঁর ভাইয়ের কাছে গিয়েছিল, যিনি গ্রাউসেকে তাঁর পুত্র জিন (জনি) ডি বেইস্টেগুইকে দিয়েছিলেন। 1999 সালে সোথবি 'স যখন গ্রাউসে এবং প্রাক্তন পালাজো ল্যাবিয়া পণ্য নিলামে তুলেছিল, তখন এটি ফ্রান্সের বৃহত্তম এবং সবচেয়ে বেশি দামের নিলাম হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। মাঝে মাঝে বলরুমটি উচ্চ পদস্থ আন্তর্জাতিক সম্মেলন এবং শীর্ষ সম্মেলনের জন্য ব্যবহৃত হয়; এই কক্ষ এবং কিছু রাষ্ট্রীয় কক্ষ অ্যাপয়েন্টমেন্টের মাধ্যমে জনসাধারণের দেখার জন্য উন্মুক্ত। ভেনিস পৌরসভার অনুরোধে 2008 সালের এপ্রিলে আর. এ. আই প্যালেজোটি সাংস্কৃতিক ব্যবহারের জন্য বিক্রি করে দেয়। তারপর 2019 ভেনিস বিয়েনালে ডিওর এবং ভেনিসিয়ান হেরিটেজ ফাউন্ডেশনের প্রেস প্রিভিউ সপ্তাহে লে বাল ওরিয়েন্টালের চেতনায় টাইপোলো বল প্যালেজোতে মঞ্চস্থ হয়। এতে টিল্ডা সুইন্ডন, সিয়েনা মিলার, কার্লি ক্লস, হামিশ বোলস, দশা জুকোভা, মনিকা বেলুচি এবং স্যান্ড্রো কোপ সহ অনেক সেলিব্রিটি অতিথি উপস্থিত ছিলেন। নোটস রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক টাইপোলো গিয়ামবাটিস্টা টাইপোলোর ফ্রেস্কো ইন দ্য পালাজো ল্যাবিয়া, 1696-1770, দ্য মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্টের একটি সম্পূর্ণ পাঠ্য প্রদর্শনী ক্যাটালগ, যার মধ্যে পালাজো ল্যাবিয়া ল্যাবিয়া সম্পর্কিত উপাদান রয়েছে।