Secession (art)
শিল্পকলার ইতিহাসে, বিচ্ছিন্নতা বলতে 19 শতকের শেষের দিকে এবং 20 শতকের গোড়ার দিকে অ্যাভেন্ট-গার্ডে শিল্পীদের একটি দল এবং রক্ষণশীল ইউরোপীয় একাডেমিক ও সরকারী শিল্পের মান-বাহকদের মধ্যে একটি ঐতিহাসিক বিরতিকে বোঝায়। নামটি প্রথম প্রস্তাব করেছিলেন প্রভাবশালী জার্মান আর্ট ম্যাগাজিন জুগেন্ড (ইয়ুথ)-এর সম্পাদক ও প্রকাশক জর্জ হির্থ (1841-1916), যা জুগেন্ডস্টিলকেও তার নাম ধার দেয়। তাঁর শব্দ নির্বাচন উত্তরাধিকার শিল্পের অশান্ত প্রত্যাখ্যানের উপর জোর দিয়েছিল যখন এটি পুনরায় কল্পনা করা হচ্ছিল। বিভিন্ন বিচ্ছিন্নতার মধ্যে, ভিয়েনা বিচ্ছিন্নতা (1897) সবচেয়ে প্রভাবশালী রয়ে গেছে। গুস্তাভ ক্লিম্টের নেতৃত্বে, যিনি সেই সময়ের প্রচলিত শৈলীর চেয়ে অলঙ্কৃত আর্ট নুভা শৈলীর পক্ষে ছিলেন, এটি মিউনিখ সেসেশন (1892) এবং প্রায় সমসাময়িক বার্লিন সেসেশন (1898) দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যার সবকটিই সেজেশনস্টিল বা "সেসেশন শৈলী" শব্দটির জন্ম দিয়েছিল। হান্স-উলরিচ সাইমন পরে সেই ধারণাটি সেজেশনিসমাসঃ কুন্স্টগেওয়ারবে ইন লিটারারিশার অ্যান্ড বিল্ডেন্ডার কুন্স্ট-এ পুনর্বিবেচনা করেছিলেন, যা তিনি 1976 সালে প্রকাশ করেছিলেন। সাইমন যুক্তি দিয়েছিলেন যে 19 শতকের শেষের দিকে এবং 20 শতকের গোড়ার দিকে ইউরোপে শিল্প বিচ্ছিন্নতার ধারাবাহিক তরঙ্গ সম্মিলিতভাবে একটি আন্দোলন গঠন করে যা সর্বব্যাপী শব্দ "বিচ্ছিন্নতাবাদ" দ্বারা সর্বোত্তমভাবে বর্ণিত। প্রচলিত নিয়ম অনুসারে, শব্দটি সাধারণত বেশ কয়েকটি বিচ্ছিন্নতার মধ্যে একটিতে সীমাবদ্ধ থাকে-প্রধানত জার্মানিতে, তবে অস্ট্রিয়া এবং ফ্রান্সেও-দ্বিতীয় শিল্প বিপ্লব, প্রথম বিশ্বযুদ্ধ এবং প্রারম্ভিক ওয়েমার জার্মানির সমাপ্তির সাথে মিলে যায়। শিল্পী এবং তাদের শিল্প প্রথম বিচ্ছিন্নতা, যা স্যালন ডু চ্যাম্পস-ডি-মার্স (1890-বর্তমান) নামে পরিচিত, 1791 সালের চ্যাম্প ডি মার্স গণহত্যার নামে নামকরণ করা হয়েছে, যেখানে সেনাবাহিনীর হাতে কয়েক ডজন বেসামরিক নাগরিক নিহত হয়েছিল, যা প্যারিসের নাগরিকদের মৌলবাদী করে তুলেছিল-এবং স্যালনের আয়োজকরা সম্ভবত একই ধরনের বিপ্লবী প্রভাবের আশা করছিল। তাদের নিজস্ব কাজ সংশোধন করতে আগ্রহী, পুভিস ডি চাভানেস এবং অগাস্ট রডিন একটি বিচ্ছিন্ন গোষ্ঠী গঠন করে স্বাধীনতা ঘোষণা করেছিলেন, যা 1700-এর দশকের গোড়ার দিকে সেলুন ঐতিহ্য সহ একটি সংস্কৃতিতে একটি যুগান্তকারী প্রস্থান ছিল। পরবর্তী বিচ্ছিন্নতার বিপরীতে, চাভানেসের গোষ্ঠী উচ্চতর মান এবং আরও রক্ষণশীল দৃষ্টিভঙ্গি চেয়েছিল, আরও উদার নয়। পরবর্তী কয়েক বছর ধরে, বিভিন্ন ইউরোপীয় দেশের শিল্পীরা স্যালনের পদাঙ্ক অনুসরণ করে, একইভাবে ঐতিহ্যবাহী শিল্প আন্দোলন থেকে "বিচ্ছিন্ন" হয়ে তাদের নিজস্ব আদেশ অনুসরণ করে। 1897 সালে প্রতিষ্ঠিত ভিয়েনা সেসেশন এই গোষ্ঠীগুলির মধ্যে সবচেয়ে বিখ্যাত। যদিও অস্ট্রিয়ান গুস্তাভ ক্লিম্ট এর অন্যতম সুপরিচিত সদস্য, তবে এই দলে চেক আলফোনস মুচা, ক্রোয়েশীয় ভাস্কর ইভান মেস্ট্রোভিচ এবং পোলিশ শিল্পী জোজেফ মেহফার, জ্যাসেক মালকিউস্কি এবং স্ট্যানিস্লা উইস্পিয়ানস্কিও ছিলেন, যাঁদের মধ্যে পরেরজনকে সেসেশনের উদ্বোধনী বছরে যোগদানের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, পাশাপাশি ক্লিম্ট প্রতিষ্ঠিত সেসেশন ম্যাগাজিন ভের স্যাক্রামের জন্য লিখতে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, যা আর্ট নুভাউয়ের প্রভাব ছড়িয়ে দিয়েছিল। সেই সময়ের বক্ররেখার জ্যামিতিক আকৃতি এবং নিদর্শনগুলি এর বৈশিষ্ট্য। শিল্পীরা আন্দোলনের বিস্তৃত চাক্ষুষ শব্দভাণ্ডারে আনন্দ উপভোগ করেছিলেন। তাদের কাজ চিত্রকলা, সাজসজ্জা, স্থাপত্য, গ্রাফিক ডিজাইন, আসবাবপত্র, সিরামিক, কাচের জিনিসপত্র এবং গহনা-কখনও প্রাকৃতিক, কখনও শৈলীযুক্ত শিল্পকে বিস্তৃত করে। 1919 সালে প্রতিষ্ঠিত ড্রেসডেন সেসেশন ভিয়েনা সেসেশনের বিপরীতে দাঁড়িয়ে আছে। ভিয়েনার সংস্করণটি তার সৌন্দর্যের জন্য পরিচিত হলেও ড্রেসডেনের সংস্করণটি তার রাজনীতি এবং রোমান্টিক নান্দনিকতার উত্তর-অভিব্যক্তিবাদী প্রত্যাখ্যানের জন্য পরিচিত। অটো ডিক্স এবং কনরাড ফেলিক্সমুলারের মতো শিল্পীদের নতুন উদ্দেশ্যবাদী এবং জার্মান অভিব্যক্তিবাদী শৈলী প্রথম বিশ্বযুদ্ধের ভয়াবহতা দ্বারা কঠোর হয়েছিল এবং ওয়েমার জার্মানির সমালোচনায় পূর্ণ ছিল। নাৎসিরা পরে উভয় শিল্পীর নিন্দা করে। যদিও 1925 সালে ড্রেসডেন সেসেশন আনুষ্ঠানিকভাবে বিলুপ্ত হয়ে যায়, তবুও এর অনেক শিল্পী 1930-এর দশক এবং তার পরেও কর্মজীবন চালিয়ে যান, এমনকি যখন নাৎসিরা তাদের আপত্তিকর বলে মনে করা আধুনিক শিল্প ও শিল্পীদের সংস্কৃতিকে "পরিষ্কার" করতে শুরু করে। তাদের "শুদ্ধিকরণ" কর্মসূচির মধ্যে ছিল জার্মানির জাদুঘরগুলিতে আধুনিক শিল্পকে একটি পূর্ববর্তী কঠোর বাস্তববাদের শৈলী এবং একটি অ্যাপোলোনিয়ান "শাস্ত্রীয়" শৈলীর সাথে স্থানচ্যুত করা যা তৃতীয় সাম্রাজ্যকে মহিমান্বিত করেছিল। 1937 সালে, "বিশুদ্ধ" শিল্পের একটি বড় প্রদর্শনীর পরিকল্পনা করার সময়, হিটলারের রাইখ পাবলিক এনলাইটেনমেন্ট অ্যান্ড প্রোপাগান্ডা মন্ত্রী জোসেফ গোয়েবেলস একটি ডিজেনারেট আর্ট প্রদর্শনীরও পরিকল্পনা করেছিলেন, যেখানে শেষ পর্যন্ত 32টি বিভিন্ন জাদুঘর থেকে বাজেয়াপ্ত করা 650টি শিল্পকর্ম প্রদর্শিত হয়েছিল-এবং তারপর লাভের জন্য বিক্রি করা হয়েছিল। "ডিজেনারেসি" ততদিনে একটি দৃঢ় নীতি ছিল, হিটলারের জন্য একটি দরকারী উপায়, যিনি দু 'বার আর্ট স্কুলে ম্যাট্রিকুলেট করতে ব্যর্থ হয়েছিলেন, নিয়মিতভাবে অন্যান্য শিল্পীদের অনুমোদন করার জন্য। সেই সময়ে, যে শিল্পীরা পালিয়ে যেতে পারতেন, যারা পারতেন না তাদের পরে কনসেন্ট্রেশন ক্যাম্পে নির্বাসিত করা হয়। কেউ কেউ, যেমন বার্লিন বিচ্ছিন্নতাবাদী আর্নস্ট লুডভিগ কির্চনার আত্মহত্যা করেছিলেন। অন্যরাও সহযোগিতা করেছেন। 1945 সালে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের শেষ বছরে, ব্রিটিশ এবং আমেরিকান বোমা হামলা (বেসামরিক) ড্রেসডেনের বিতর্কিতভাবে শহরটি ছেড়ে যায়, একটি শিল্প ও সাংস্কৃতিক ল্যান্ডমার্ক, যা ড্রেসডেন বিচ্ছিন্নতা এবং শতাব্দীর অভিব্যক্তিবাদী শিল্প আন্দোলন ডাই ব্রুক উভয়ের জন্যই পরিচিত, ধ্বংসস্তূপে। প্রতিকৃতি (প্রাপ্যতা অনুসারে নির্বাচন সীমিত ছিল।) মুভমেন্টস সোসাইটি ন্যাশনালে ডেস বিউক্স-আর্টস প্যারিস (1890-বর্তমান)-সেলুন প্রদর্শনী ব্যবস্থায় রাষ্ট্রের শ্বাসরোধের সিদ্ধান্তমূলক সমাপ্তিতে তার ভূমিকার জন্য পরিচিত, বিদ্রোহী সোসাইটি ন্যাশনালে ডেস বিউক্স-আর্টস সোসাইটি ডেস আর্টিস্ট ফ্রাঙ্কাইসের প্রতিক্রিয়ায় গঠিত হয়েছিল। পুভিস ডি চাভানেস, আর্নেস্ট মেইসনিয়ার, ক্যারোলাস-ডুরান এবং ক্যারিয়ার-বেলিউসের নেতৃত্বে বিদ্রোহ মধ্য ইউরোপীয় শিল্প জগতকে মৌলবাদী করতে সহায়তা করেছিল। মিউনিখ সেসেশন মিউনিখ (1892-1938 এবং 1946-বর্তমান)-যা মিউনিখের ভিজ্যুয়াল আর্টিস্টদের সমিতি নামেও পরিচিত, মিউনিখ সেসেশন গঠিত হয় মিউনিখ আর্টিস্ট অ্যাসোসিয়েশন, দ্য অ্যাকাডেমি অফ ফাইন আর্টস এবং সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে, রাজ্যের সেবায় ইতিহাস চিত্রকলার প্রতি নিবেদিত শিল্প ভিত্তি, যা প্রিঞ্জ্রেজেন্ট-লুইটপোল্ড-স্টিফটুং জুর ফরডেরুং ডার কুন্স্ট, ডেস কুন্স্টগেওয়ার্বেস আন্ড ডেস হ্যান্ডওয়ার্কস ইন মুচেন নামে পরিচিত। এই আন্দোলনের মূল ব্যক্তিত্বদের মধ্যে ছিলেন বার্নহার্ড বাটারস্যাক, লুডভিগ ডিল, ব্রুনো পিগলহেইন, লুডভিগ ভন হার্টেরিচ, পল হোয়েকার, আলবার্ট ভন কেলার, গথার্ড কুয়েল, হুগো ভন হ্যাবারম্যান, রবার্ট পোয়েটজেলবার্গার, ফ্রাঞ্জ ভন স্টাক, ফ্রিটজ ভন উহদে এবং হাইনরিখ ভন জুগেল। তারা অর্থনৈতিক ও শৈল্পিক আত্মনিয়ন্ত্রণের পরে একটি ব্রেকআউট প্রদর্শনীর জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত, যার মধ্যে একটি সমবায় গঠন অন্তর্ভুক্ত ছিল। যদিও গোষ্ঠীটি নাৎসি শিল্প শুদ্ধির মধ্যে ভেঙে দেওয়া হয়েছিল, তারা 1946 সালে পুনরায় প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং 1992 সালে তাদের শতবর্ষ উদযাপন করেছিল। জুগেন্ডস্টিল (যুব শৈলী) মিউনিখ, ওয়েইমার এবং জার্মানির ডার্মস্টাড শিল্পীদের উপনিবেশ (1895-1910)-শিল্পে ঐতিহাসিকতা এবং নব্য-ধ্রুপদীবাদের উপর সরকারী এবং একাডেমিক জোরকে প্রতিহত করার জন্য, পরিবর্তে চারুকলা এবং প্রয়োগ শিল্পের একটি নিখুঁত মিশ্রণ অনুসরণ করার জন্য তাদের গঠন করা হয়েছিল। জুগেন্ডস্টিল নকশায় প্রায়শই ভিয়েনা সেসেশনের "ফুলের মোটিফ, আরবীস্ক এবং জৈবিকভাবে অনুপ্রাণিত লাইন" অন্তর্ভুক্ত ছিল। যাইহোক, এর ব্যবহারিক প্রান্তটি সম্পূর্ণরূপে নিজস্ব ছিল, কারণ এটি "পণ্য প্রচারের জন্য ব্যাপক উৎপাদনের জন্য শিল্পপতিদের" সাথে ডিজাইনারদের মিল ছিল। সেই ব্যবহারিকতা নিঃসন্দেহে এর ক্রমবর্ধমান বিমূর্ততা এবং কার্যকারিতার প্রতি আগ্রহকে প্রভাবিত করেছিল, প্রাথমিকভাবে জুগেন্ড এবং সিম্পিসিসিমাস এবং প্যানের মতো ম্যাগাজিনে এর সর্বাধিক পরিচিত ডিজাইনার অটো একম্যানের চিত্র এবং গ্রাফিক ডিজাইনে প্রদর্শিত হয়েছিল। ভিয়েনার প্রতিরূপের মতো, হারমান ওব্রিস্ট, হেনরি ভ্যান ডি ভেল্ডে, বার্নহার্ড প্যানকক এবং রিচার্ড রিমারস্মিডের মতো শিল্পীরাও স্থাপত্য, আসবাবপত্র এবং মৃৎশিল্প তৈরি করেছিলেন। কিন্তু ভিয়েনার বিপরীতে, এটি বাউহাউসের ভিত্তি প্রদানের জন্য যথেষ্ট বিচ্ছিন্ন হয়েছিল। "উপকরণ, নকশা এবং উৎপাদনের মানসম্মতকরণের নীতি" যা, উদাহরণস্বরূপ, স্থপতি পিটার বেহরেন্স গেসাম্টকুনস্টওয়ার্ক (একটি সম্পূর্ণ শিল্পকর্ম) অনুসরণে অগ্রগামী ছিলেন, পরে তাঁর তিন বিখ্যাত ছাত্রকে দেওয়া হয়েছিলঃ মিস ভ্যান ডার রোহে, লে কর্বুসিয়ার, ওয়াল্টার গ্রোপিয়াস। ভিয়েনা বিচ্ছিন্নতা ভিয়েনা (1897-1905)-সবচেয়ে বিখ্যাত বিচ্ছিন্নতা ছিল অস্ট্রিয়ান শিল্পীদের সমিতির প্রতিক্রিয়ায় গঠিত ভিয়েনা বিচ্ছিন্নতা। শীর্ষস্থানীয় ব্যক্তিত্বদের মধ্যে ছিলেন গুস্তাভ ক্লিম্ট, জোসেফ হফম্যান, কোলোম্যান মোজার এবং অটো ওয়াগনার। তারা তাদের চিত্রকলা, আসবাবপত্র, কাচ এবং মৃৎশিল্পের পাশাপাশি ভিয়েনায় স্থপতি জোসেফ মারিয়া অলব্রিচের নকশা করা সেসেশন বিল্ডিং এবং ক্লিম্ট দ্বারা প্রতিষ্ঠিত ভার্ স্যাক্রাম ম্যাগাজিনের জন্য পরিচিত। বার্লিন বিচ্ছিন্নতা বার্লিন (1899-1913)-বার্লিন শিল্পীদের সংগঠন এবং দ্বিতীয় কাইজার উইলহেম কর্তৃক সমসাময়িক শিল্পের উপর আরোপিত বিধিনিষেধের প্রতিক্রিয়ায় বার্লিন বিচ্ছিন্নতা গঠিত হয়েছিল, 65 জন শিল্পী নতুন কাজ তৈরি ও প্রদর্শনের জন্য "বিচ্ছিন্ন" হয়েছিলেন, কখনও কখনও "বার্লিন ইমপ্রেশনিজম" বা "জার্মান পোস্ট-ইমপ্রেশনিজম" এর মতো শব্দ দ্বারা যুক্ত, উভয় ক্ষেত্রেই ফরাসি ইমপ্রেশনিজমের প্রভাবকে প্রতিফলিত করে, যা আন্তর্জাতিকভাবে ছড়িয়ে পড়েছিল। তারা তাদের ধারণাগত শিল্পের পাশাপাশি গোষ্ঠীর মধ্যে একটি অভ্যন্তরীণ বিভাজনের জন্যও পরিচিত যা একটি নতুন বিচ্ছিন্নতা (1910-1914) গঠনের দিকে পরিচালিত করে। মূল ব্যক্তিত্বদের মধ্যে ছিলেন ওয়াল্টার লেইস্টিকো, ফ্রাঞ্জ স্কারবিনা, ম্যাক্স লিবারম্যান, হারমান স্ট্রাক এবং নরওয়েজিয়ান চিত্রশিল্পী এডভার্ড মাঞ্চ। সন্ডারবুন্ড ওয়েস্টডিউচার কুন্স্টফ্রেন্ডে উন্ড কুন্স্টলার কোলোন (1909-1916)-"সন্ডারবুন্ড" বা "পশ্চিম জার্মান শিল্প প্রেমী ও শিল্পীদের পৃথক লীগ" নামেও পরিচিত, সন্ডারবুন্ড ওয়েস্টডিউচার কুন্স্টফ্রেন্ডে উন্ড কুন্স্টলার জার্মানিতে ফরাসি ইমপ্রেশনিজম, পোস্ট-ইমপ্রেশনিজম এবং আধুনিকতাবাদের প্রবর্তনকারী যুগান্তকারী প্রদর্শনীর জন্য পরিচিত ছিল। এর 1912 সালের প্রদর্শনীর লক্ষ্য ছিল "আমাদের সময়ের সবচেয়ে বিতর্কিত চিত্রকর্ম" সংগঠিত করা, এবং পরে প্রথম বিশ্বযুদ্ধের আগে ইউরোপীয় আধুনিকতার সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য প্রদর্শনী উপস্থাপনের পাশাপাশি অভিব্যক্তিবাদের একটি জার্মান সংস্করণ বিকাশে সহায়তা করার জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। পরের বছর, প্রকৃতপক্ষে, এটি নিউইয়র্কে একটি অনুরূপ অনুষ্ঠানকে অনুপ্রাণিত করেছিল। এই দলের সঙ্গে যুক্ত শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন জুলিয়াস ব্রেটজ, ম্যাক্স ক্লারেনবাখ, আগস্ট ডিউসার, ওয়াল্টার ওফি, আর্নস্ট অস্টহাউস, এগন শিয়েল, উইলহেলম স্মুর, আলফ্রেড সোহন-রেথেল, কার্লি সোহন-রেথেল এবং অটো সোহন-রেথেল সহ শিল্পের সংগ্রাহক এবং তত্ত্বাবধায়ক। ড্রেসডেন সেসেশন ড্রেসডেন (1919-1925)-প্রথম বিশ্বযুদ্ধ পরবর্তী নিপীড়ন এবং ওয়েমার প্রজাতন্ত্রের উত্থানের প্রতিক্রিয়ায় গঠিত, অটো শুবার্ট, কনরাড ফেলিক্সমুলার এবং অটো ডিক্সকে ড্রেসডেন সেসেশনের মূল ব্যক্তিত্ব হিসাবে বিবেচনা করা হয়। তারা জার্মান অভিব্যক্তিবাদের একটি অত্যন্ত দক্ষ রূপের জন্য পরিচিত যা পরে নাৎসিদের দ্বারা "ডিজেনারেট" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। পর্যায়ক্রমিক (প্রাপ্যতা অনুযায়ী নির্বাচন সীমিত ছিল।) তথ্যসূত্র গ্রন্থপঞ্জি সাইমন, হান্স-উলরিচঃ সেজেশনিসমাস। সাহিত্যে লেখক এবং নির্মাতা কুন্স্ট, জে। বি. মেট্জলারশে ভার্লাগসবুচান্ডলুং, স্টুটগার্ট 1976 ফরাসি শিল্প 19 শতকের ফরাসি শিল্পী গোষ্ঠী এবং সমষ্টিগত জার্মান শিল্প 20 শতকের জার্মান স্থপতি 19 শতকের জার্মান শিল্পী গোষ্ঠী এবং সমষ্টিগত অস্ট্রিয়ান শিল্প 20 শতকের অস্ট্রিয়ান শিল্পী 19 শতকের অস্ট্রিয়ান শিল্পী গোষ্ঠী এবং সমষ্টিগত বেলজিয়ামের শিল্পী গোষ্ঠী এবং সমষ্টিগত আর্ট নুভাউ 20 শতকের জার্মান চিত্রশিল্পী গ্রাফিক ডিজাইন অস্ট্রিয়ান গ্রাফিক শিল্পী জার্মান গ্রাফিক শিল্পী ফরাসি গ্রাফিক শিল্পী টাইপোগ্রাফি ফরঃ সেজেশন