Raymond Knister
জন রেমন্ড নিস্টার (27 মে 1899-29 আগস্ট 1932) ছিলেন একজন কানাডীয় কবি, ঔপন্যাসিক, গল্পকার, কলামিস্ট এবং পর্যালোচক, "প্রাথমিকভাবে গ্রামীণ কানাডার প্রেক্ষাপটে তাঁর বাস্তবসম্মত বর্ণনার জন্য পরিচিত। নিস্টার 1920 এবং 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে কানাডিয়ান সাহিত্য সম্প্রদায়ের একজন অত্যন্ত সম্মানিত সদস্য ছিলেন এবং সাম্প্রতিক সমালোচনা তাঁকে কানাডিয়ান সাহিত্যে একটি স্বতন্ত্র আধুনিক কণ্ঠস্বর প্রতিষ্ঠার পথপ্রদর্শক হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছে।" উইন্ডসরের কাছে অন্টারিওর রাসকম (বর্তমানে লেকশোরের অংশ)-এ জন্মগ্রহণকারী নাইস্টার টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয়ের ভিক্টোরিয়া কলেজে পড়াশোনা করেছিলেন, কিন্তু নিউমোনিয়ায় আক্রান্ত হওয়ার পরে তাকে পড়াশোনা ছেড়ে দিতে হয়েছিল। আঠারো বছর বয়সে তিনি সাহিত্যের প্রতি গভীর আগ্রহ দেখাতে শুরু করেন এবং তাঁর প্রথম কবিতা ও ছোটগল্প লিখতে শুরু করেন। টরন্টোতে থাকাকালীন তিনি কলেজের সাহিত্য পত্রিকা অ্যাক্টা ভিক্টোরিয়ানায় মিগুয়েল ডি সার্ভান্তেস এবং রবার্ট লুই স্টিভেনসনের উপর নিবন্ধগুলি অবদান রেখেছিলেন। 1923 সাল পর্যন্ত তিনি তাঁর বাবার খামারে কাজ করেন। 1919 সালে নাইস্টার কানাডার খামার জীবন সম্পর্কে গল্প এবং কবিতা লিখতে এবং প্রকাশ করতে শুরু করেন। তিনি 1922 এবং 1923 সালে উইন্ডসর বর্ডার সিটিজ স্টার এবং ডেট্রয়েট ফ্রি প্রেসের বই পর্যালোচক হিসাবে কাজ করেছিলেন। 1923 সালে তিনি আইওয়াতে চলে যান সাহিত্য পত্রিকা দ্য মিডল্যান্ডের সহযোগী সম্পাদক হওয়ার জন্য (এইচ. এল.-এর মতে "আমেরিকা প্রযোজিত সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ পত্রিকা")। মেনকেন) এক বছরের জন্য আইওয়া সিটিতে। একই সময়ে তিনি আইওয়া স্টেট ইউনিভার্সিটিতে সৃজনশীল লেখার কোর্স করেন। 1924 সাল নাগাদ নিস্টার শিকাগোর একজন ট্যাক্সি চালক ছিলেন, পাশাপাশি পোয়েট্রি ম্যাগাজিন এবং শিকাগো ইভিনিং পোস্টের পর্যালোচক ছিলেন। 1926 সালে তিনি টরন্টোতে চলে যান, যেখানে তিনি স্বাধীনভাবে কাজ করেন; তাঁর কাজ টরন্টো স্টার উইকলি এবং স্যাটারডে নাইট-এ প্রকাশিত হয়। টরন্টোতে তিনি লেখক মর্লি ক্যালাঘান, মাজো দে লা রোচে, মেরিল ডেনিসন এবং চার্লস জিডি রবার্টসের সাথে পরিচিত হন। 1925 সালে প্যারিসের সাহিত্য পত্রিকা দিস কোয়ার্টারে নাইস্টারের কাজ প্রকাশিত হয়। 1926 সালে, নাইস্টার প্রকৃতি কবিতার একটি সংকলন, উইন্ডফলস ফর সিডার একত্রিত করেন। টরন্টোর রাইারসন প্রেস বইটি প্রকাশের জন্য গ্রহণ করেছিল, কিন্তু পরে কোম্পানির আর্থিক কারণে বাতিল করতে হয়েছিল। নাইস্টার 1927 সালে মার্টল গ্যাম্বলকে বিয়ে করেন। তাদের একটি কন্যা ছিল, ইমোজেন, যার জন্ম 1930 সালে। 1928 সালে, নাইস্টার কানাডিয়ান ছোট গল্পের সংকলন সম্পাদনা করেন। দ্য এনসাইক্লোপিডিয়া অফ লিটারেচার ইন কানাডা (2002) বইটিকে একটি "ট্রেন্ড-সেটিং অ্যান্থোলজি" বলে অভিহিত করেছে। 1929 সালে নাইস্টার তাঁর প্রথম উপন্যাস 'হোয়াইট নার্সিসাস' প্রকাশ করেন। বইটি এখনও ম্যাকক্লেল্যান্ড অ্যান্ড স্টুয়ার্টের ক্লাসিক কানাডিয়ান সাহিত্যের নিউ কানাডিয়ান লাইব্রেরি সিরিজের অংশ হিসাবে মুদ্রিত রয়েছে। 19 শতকের ইংরেজ রোমান্টিক কবি জন কিটসের প্রতি নিস্টার মুগ্ধ হয়েছিলেন, যিনি অল্প বয়সে মারা গিয়েছিলেন। তাঁর মেয়ের মতে, তিনি "কিটস সম্পর্কে চিঠি এবং বইয়ের স্তূপ" সংগ্রহ করেছিলেন এবং তাঁর স্ত্রীকে গবেষণা সহকারী হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছিলেন যাতে তিনি এই সমস্ত কিছুর মধ্য দিয়ে যেতে পারেন। "আপাতদৃষ্টিতে, তিনি তাঁর পড়ার সময়টি কেবল এই বিষয়েই ব্যবহার করতে চেয়েছিলেন এবং তিনি মহিলাদের ম্যাগাজিন পড়ার সময় কাটানোর বিষয়ে ভ্রু কুঁচকেছিলেন।" নিস্টাররা কিটসের জীবন নিয়ে গবেষণা করতে আট মাস ব্যয় করেছেঃ ফলাফলটি ছিল 200,000 শব্দের, 700 পৃষ্ঠার অ-কথাসাহিত্য উপন্যাস, মাই স্টার প্রিডোমিন্যান্ট। 1931 সালে, নিস্টার মন্ট্রিয়াল, কুইবেকে চলে যান। সেখানে তিনি মন্ট্রিল গ্রুপের কবিদের সাথে পরিচিত হন-কবি লিও কেনেডির সাথে তিনি কানাডিয়ান আধুনিকবাদী কবিতার কানাডিয়ান ছোট গল্পের মতো একটি সংকলনের পরিকল্পনা শুরু করেন (একটি ধারণা যা শেষ পর্যন্ত 1936 সালে যুগান্তকারী নতুন প্রদেশের ফলস্বরূপ)। তিনি কবি ডরোথি লাইভসে এবং ঔপন্যাসিক ফ্রেডরিক ফিলিপ গ্রোভের সঙ্গেও পরিচিত হন। গ্রোভ মাই স্টার প্রিডোমিন্যান্ট পড়েন এবং নিস্টারকে গ্রাফিক পাবলিশার্সের কানাডিয়ান উপন্যাস প্রতিযোগিতায় পাণ্ডুলিপিতে প্রবেশ করতে উৎসাহিত করেন। (নাইস্টারের মেয়ে পরে বলেছিল যে তার মা তাকে উপন্যাসে প্রবেশ করতে উৎসাহিত করেছিলেন।) নাইস্টার বইটি 120,000 শব্দের মধ্যে কেটে ফেলেন, ডাকযোগে পাঠিয়ে দেন এবং ভুলে যান। মাই স্টার প্রিডোমিন্যান্ট 1931 সালের ক্রস-কানাডা প্রতিযোগিতায় $2,500.00 প্রথম পুরস্কার জিতেছিল। যাইহোক, "প্রকাশকদের সংস্থার ব্যর্থতার কারণে যা পুরস্কারের প্রস্তাব দিয়েছিল", উপন্যাসটি প্রকাশিত হয়নি। 1932 সালে, রাইারসন প্রেস, যা মাই স্টার প্রিডোমিন্যান্ট-এর স্বত্ত্ব কিনেছিল, নাইস্টারকে সম্পাদক হিসাবে একটি চাকরির প্রস্তাব দেয়। সেখানে কাজ শুরু করার আগে, পরিবারের সঙ্গে পিকনিক করতে যাওয়ার সময় সেন্ট ক্লেয়ার হ্রদে একটি সাঁতার দুর্ঘটনায় নিস্টার ডুবে মারা যান। (1949 সালে 'কালেক্টেড পোয়েমস অফ রেমন্ড নিস্টার'-এ প্রকাশিত একটি স্মৃতিকথায় লিভসে বলেন যে, নিস্টার আত্মহত্যা করেছেন। তাঁর স্ত্রী ও কন্যা এই অভিযোগের তীব্র বিরোধিতা করেছিলেন।) মাই স্টার প্রিডোমিন্যান্ট 1934 সালে কানাডায় এবং ইংল্যান্ডেও প্রকাশিত হয়েছিল। নাইস্টারের কন্যা ইমোজেন গিভেনস তাঁর সম্পর্কে 5,000 শব্দের একটি স্মৃতিকথা লিখেছিলেন, "রেমন্ড নাইস্টারঃ ম্যান অর মিথ?"। তাঁর মায়ের ডায়েরির ব্যাপক ব্যবহার করা স্মৃতিকথাটি এসেজ অন কানাডিয়ান রাইটিং জার্নালে প্রকাশিত হয়েছিল। 16, ফল-উইন্টার 1979-80)। 2007 সালে, আলবার্টা কবি মিশেলিন মেলার ফুল ডেপথঃ দ্য রেমন্ড নাইস্টার পোয়েমস প্রকাশ করেন, যা নাইস্টারের জীবন ও মৃত্যুর একটি বিবরণ যা ধারাবাহিক কবিতা হিসেবে লেখা হয়। অন্টারিওর পোর্ট ডোভারে নাইস্টারকে সমাহিত করা হয়। তাঁর সমাধিস্তম্ভে তাঁর কবিতা "চেঞ্জ" খোদাই করা আছে। ডরোথি লাইভসে দাবি করেছেন যে "নাইস্টারকে একটি প্রজন্মের সংগ্রামের প্রতীক বলে মনে হয়েছিল" ("মেমোয়ার" XXXVIi)। তাঁর প্রজন্মের লেখকদের সংগ্রাম ছিল কানাডিয়ান কবিতাকে বিংশ শতাব্দীতে নিয়ে আসা। যেমন ই. জে. প্র্যাট, ডব্লিউ. ডব্লিউ. ই। রস, আর্থার স্ট্রিঙ্গার (যার ওপেন ওয়াটার একজন কানাডিয়ানের আধুনিক মুক্ত কবিতার প্রথম বই ছিল) এবং অন্যান্যরা, নাইস্টার ছিলেন একজন "ট্রানজিশনাল মডার্ন" যার কবিতা, কল্পকাহিনী এবং সমালোচনা কানাডিয়ান কবিতা এবং কানাডিয়ান সমাজকে পরিবর্তনকারী অনেক শক্তির প্রভাব দেখিয়েছিল। তাঁর চারটি উপন্যাস ছাড়াও, নিস্টার প্রায় একশটি কবিতা, প্রায় ততগুলি ছোট গল্প এবং স্কেচ এবং প্রবন্ধ, সম্পাদকীয় এবং বই পর্যালোচনা সহ কয়েক ডজন সমালোচনামূলক কাজ লিখেছেন। "নিজের লেখা এবং সমালোচনার জন্য, নিস্টার নতুন সাহিত্য বিকাশের সাথে মানিয়ে নিয়েছিলেন।" 1925 সালের পর নিস্টার কবিতায় কম এবং কথাসাহিত্যে বেশি সময় ব্যয় করেন। তাঁর দুটি উপন্যাস, হোয়াইট নার্সিসাস এবং মাই স্টার প্রিডোমিন্যান্ট, তাঁর জীবদ্দশায় প্রকাশিত হয়েছিল। যদিও তিনি মর্লি ক্যালাঘান, মাজো দে লা রোচে, স্যার চার্লস জি. ডি. রবার্টস এবং এ. জে. এম-এর মতো লেখকদের দ্বারা পরিচিত ও সম্মানিত ছিলেন। স্মিথ, নাইস্টার কখনও জনপ্রিয় সাফল্য পায়নি। "খামারের কাজ তাঁকে তাঁর গল্প এবং তাঁর প্রথম উপন্যাস, হোয়াইট নার্সিসাস (1929)-এর বাস্তবসম্মত বিবরণ প্রদান করেছিল।" গ্রামীণ অন্টারিওর প্রেক্ষাপটে রচিত, "উপন্যাসটি একজন লেখক, রিচার্ড মিলনেকে নিয়ে, যিনি তার শৈশবের প্রেমিকা অ্যাডা লেথেনকে তাকে বিয়ে করার জন্য রাজি করানোর চূড়ান্ত প্রচেষ্টা করার জন্য বাড়ি ফিরে আসেন। আদা মনে করে বাড়িতে থাকা তার কর্তব্য কারণ বছরের পর বছর ধরে, একটি ঝগড়ার ফলস্বরূপ, তার বাবা-মা কেবল তার মাধ্যমে যোগাযোগ করেছেন। যদিও উপন্যাসটিকে সাধারণত এবং ন্যায়সঙ্গতভাবে বাস্তববাদের কাজ হিসাবে বিবেচনা করা হয়, তবে এটিও বলা হয়েছে যে এতে রোমান্টিকতার উপাদান রয়েছে এবং কিছু অংশের গীতিকবিতা গদ্য-কবিতার দিকে এগিয়ে যায়। নাইস্টারের কথাসাহিত্য তাঁর কবিতাটি আরও স্পষ্টভাবে বোঝার জন্য আমাদের কিছু গুরুত্বপূর্ণ সূত্র সরবরাহ করে। মাই স্টার প্রিডোমিন্যান্ট নাইস্টারে কিটস কবিতা সম্পর্কে ধারণাগুলিকে কণ্ঠ দিয়েছেন যা আসলে তাঁর নিজস্ব। উপন্যাসটিতে কিটসকে একজন শিল্পী হিসেবে বিকাশের প্রক্রিয়ার মধ্য দিয়ে যেতে দেখানো হয়েছে। তিনি আবেগপ্রবণতা থেকে জীবনের সঙ্গে সরাসরি যোগাযোগের আকাঙ্ক্ষায় এবং অজ্ঞতা থেকে আত্মজ্ঞানের দিকে অগ্রসর হন। তিনি বলেন যে "একজন মানুষের তার দোষ সম্পর্কে জ্ঞান, যাতে সেগুলি তার প্রচেষ্টাকে পঙ্গু করে না দেয়, এটি একটি ভাল জিনিস" (পৃ. 160) এবং তিনি স্মরণ করেন যে একটি ছেলে হিসাবে তিনি শিল্পীদের "মানবজাতির সাধারণ দুর্দশা থেকে" ছাড় দিতেন (পৃ. 267)। যদিও নিস্টার কিটসের মতো কবিতা লেখেননি, তবে অনুমান করা যায় যে তিনি একই ধরনের পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন। 2006 সালে ব্ল্যাক মস প্রেস 'দেয়ার ওয়াজ আ মিস্টার ক্রিস্টি' প্রকাশ করে, যা নিস্টারের মেয়ে ইমোজেন দ্বারা আবিষ্কৃত একটি পূর্বে অজানা উপন্যাস। এতে, নিস্টার একজন মহিলার গল্প বলেছেন যিনি 1930-এর দশকে অন্টারিওতে তার স্বামীকে ছেড়ে চলে যান এবং একটি বোর্ডিং হাউস খোলার জন্য টরন্টোতে চলে যান। "1930-এর দশকে এমন একটি বাড়িতে জীবনের একটি আকর্ষণীয় গল্প যা এই সমস্ত উদ্ভট চরিত্র দ্বারা অধ্যুষিত। ব্যাকগ্রাউন্ডে 'লম্বা, কালো এবং সুন্দর চেহারার' মিস্টার ক্রিস্টি, এবং আমরা ভাবতে শুরু করি যে আমরা কখনও তাকে জানতে পারব কিনা। তিনি রহস্যে আবৃত হয়ে আছেন কারণ এই পুরনো বাড়ির চরিত্রগুলি আমাদের জন্য প্রাণবন্ত হয়ে ওঠে। "নিস্টারের অনেক ছোট গল্পের মধ্যে, সম্ভবত সবচেয়ে বেশি পরিচিত হল 'মিস্ট-গ্রিন ওটস', যা পারিবারিক খামারে এক যুবকের জীবনের বিরতি সম্পর্কে। তাঁর গল্পগুলি বারবার কোনও না কোনও ধরনের মনস্তাত্ত্বিক সূচনার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। উদাহরণস্বরূপ, "বসন্তের প্রথম দিন", যা "সেই মুহূর্তটিকে নাটকীয় করে তোলে যখন একজন কিশোর খামার ছেলে প্রেমের সুখের কল্পনা করা থেকে তার সম্ভাব্য ভয়াবহতা (একটি শিশুর হত্যা, বা অন্তত একটি বর্বর দুর্ঘটনা) সম্পর্কে শেখার দিকে অগ্রসর হয় এবং তার সরলতা শৃঙ্খলার প্রয়োজনীয়তার পথ দেখায়।" 'দ্য হক', 'বয় রিমেম্বার্স ইন দ্য ফিল্ড', 'লেক হার্ভেস্ট', 'এ রো অফ স্টলস' এবং 'দ্য প্লোম্যান'-এর মতো কবিতা নাইস্টারের কল্পনাপ্রসূত প্রকৃতি কবিতার অন্তর্ভুক্ত, যা গ্রামীণ অভিজ্ঞতা এবং কানাডার প্রাকৃতিক দৃশ্যকে স্পষ্টভাবে চিত্রিত করে। তাঁর কবিতা এবং কথাসাহিত্য উভয় ক্ষেত্রেই নাইস্টার দৈনন্দিন চিত্র এবং ঘটনাগুলির ব্যতিক্রমী গুণাবলী চিত্রিত করার জন্য তীব্র বাস্তবসম্মত চিত্র উপস্থাপন করেছিলেন এবং কথোপকথনের ভাষা শৈলীতে এই ছাপগুলি প্রকাশ করেছিলেন। এছাড়াও হোক্কুর মতো "রিভারিঃ দ্য অর্চার্ড অন দ্য স্লোপ", অধিবিদ্যামূলক "চেঞ্জ" এবং অদ্ভুত "দ্য কোয়াইট স্নো" পড়ুন। যদিও তাঁর মধ্যে থাকা জাতীয়তাবাদী কখনও কখনও আমেরিকানকরণের বিরুদ্ধে সতর্ক করেছিলেন, বিংশ শতাব্দীতে কানাডিয়ান লেখকদের উপর প্রভাব হিসাবে আমেরিকান সাহিত্যের ক্রমবর্ধমান গুরুত্বের একটি প্রধান উদাহরণও ছিলেন কিং। আমেরিকার মধ্য-পশ্চিমে নাইস্টার তাঁর সাহিত্য শিক্ষানবিশ হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং কার্ল স্যান্ডবার্গের মতো তাঁর কবিতাও আঞ্চলিক ও বাস্তবসম্মত ছিল। মার্কিন কবি এডউইন আর্লিংটন রবিনসন যার প্রতি নাইস্টার সর্বোচ্চ সম্মান দেখিয়েছিলেন। "আ গ্রেট পোয়েট ফর টুডে"-তে নাইস্টার রবিনসনের চরিত্র তৈরি করার দক্ষতার পাশাপাশি যে কোনও ঔপন্যাসিক এবং তিনি যে চরিত্রটি বর্ণনা করছেন তার সাথে খাপ খাইয়ে নেওয়ার দক্ষতার জন্য প্রশংসা করেছেন। রবিনসনের শৈলীটি তিনি বলেছিলেন, "স্পষ্ট এবং আপাতদৃষ্টিতে নৈমিত্তিক, পদার্থের সাথে মানানসই এবং ভাল তৈরি পোশাকগুলি একটি ফর্মের সাথে মানানসই। এটি একটি পাপপূর্ণ প্রবাদ যা চরিত্রগুলির দুর্বলতা এবং জটিলতার মুক্ত অভিব্যক্তি দেয় "(পৃ. 413)। যদিও নিস্টারের কবিতার রূপগুলি ইম্যাজিস্টদের থেকে উদ্ভূত হয়েছিল, তবুও তিনি এ. ই-এর কাছেও অনেক ঋণী ছিলেন। হাউসম্যান এবং ইংরেজ জর্জিয়ানদের কাছে। রবিনসন ছাড়া, "হাউসম্যান ছিলেন সেই কবি যার জন্য নিস্টার সর্বাধিক প্রশংসা করেছিলেন।" ব্রিটিশ কবির রচনায় নাইস্টার যে গুণাবলীর প্রশংসা করেছিলেন তাও তাঁর নিজের কবিতার কেন্দ্রবিন্দুতে রয়েছে। হাউসম্যান যে চরিত্রগুলি বেছে নিয়েছিলেন সেগুলি সম্পর্কে নাইস্টার মন্তব্য করেছিলেন। তিনি বলেছিলেন যে, "নিঃসন্দেহে বহু শতাব্দী ধরে ইংরেজ সেনাবাহিনীর মেরুদণ্ড এবং পরবর্তী পর্যায়ে, ইংল্যান্ডে, বিশেষত গ্রামীণ ইংল্যান্ডে তাঁর সমস্ত শিকড়ের জন্য, উপনিবেশবাদ এবং বিশ্ব অনুসন্ধানের মতো বড় জিনিসের ভিত্তি, এই আত্মা-প্রেমী, জীবন-প্রেমী, অদম্য কিন্তু শিল্পহীনভাবে নিখুঁত ইয়োমান টিকে ছিল" (পৃ. 419)। অবশ্যই, নিস্টারের চরিত্রগুলিও ছিল সাধারণ কৃষক, "মাটি-প্রেমী, জীবন-প্রেমী, অকর্মণ্য"। একজন যুবকের জীবনের জটিলতা এবং "প্রেম ও মৃত্যুর অনিবার্যতা" আবিষ্কারের বিষয়ে হাউসম্যানের চিত্রায়নের বিষয়েও নাইস্টার মন্তব্য করেছেন (পৃ. 421)। নিজের কবিতায় নিস্টার শিশু এবং প্রাপ্তবয়স্কদের জগতের মধ্যে পার্থক্যের অন্বেষণ করেছেন। ছেলেটি নির্দোষতা থেকে জ্ঞানের দিকে অগ্রসর হওয়ার মুহূর্তটি তার বেশ কয়েকটি গল্পের কেন্দ্রবিন্দু। এ শ্রপশায়ার ল্যাডের আরেকটি দিক যা তার অনুমোদন পেয়েছিল তা হল এর বাস্তবতা। নাইস্টার দাবি করেন যে এই বাস্তববাদই বইটির অব্যাহত জনপ্রিয়তার জন্য দায়ী। তিনি হাউসম্যানের বাস্তববাদকে সমসাময়িকদের কৃত্রিমতার সাথে তুলনা করেছিলেনঃ নব্বইয়ের দশকের রাজত্বকারী কৃত্রিম হলুদ বইয়ের ধারার সাথে বৈপরীত্য ছিল, তারপরে ওয়াইল্ড, ইয়েটস, সাইমনস, লে গ্যালিয়েনকে প্রধান পুরোহিত হিসাবে আরোহণের সাথে। হাউসম্যান এই ফুলের প্লট দৃশ্যে এসেছিলেন চিরন্তন মানব মাটির সামগ্রী দিয়ে তৈরি তাঁর ছেলেটির সাথে, উচ্চ আত্মা, কৌতূহল, মাংস এবং রক্ত, স্বপ্ন এবং আবেগ যা শতাব্দী ধরে ইংরেজ দৃশ্যে পরিচিত এবং চিত্রায়নের জন্য চিৎকার করে। এখানে, সুন্দরভাবে, জীবন ছিল, এবং জনসাধারণ যারা কবিতা ভালবাসতেন তাদের এটি আবিষ্কার করতে খুব বেশি সময় লাগেনি। (পৃ. 425) এই সাধারণ মিল থাকা সত্ত্বেও নাইস্টারে হাউসম্যানের নির্দিষ্ট প্রতিধ্বনি খুঁজে পাওয়া কঠিন কারণ তাদের শৈলীগুলি এত আলাদা। নাইস্টারের উপর জর্জিয়ানদের প্রভাবও খুঁজে পাওয়া যায়। হাউসম্যানের মতো, তাঁদের মধ্যে অনেকেই দেশের জীবন এবং জমির কাছাকাছি বসবাসকারী মানুষদের সম্পর্কে লিখেছেন। আরও একবার, নাইস্টার কীভাবে সাধারণ বৈশিষ্ট্যগুলি ভাগ করে নিয়েছিলেন তা সহজেই দেখা যায়, তবে তাঁর কল্পনাবাদী শৈলীর কারণে নির্দিষ্ট মিলগুলি উপলব্ধি করা কঠিন। দুইজন জর্জিয়ান যারা নাইস্টারকে বিশেষভাবে প্রভাবিত করেছেন বলে মনে হয় তারা হলেন এডওয়ার্ড থমাস এবং এডউইন মুইর, যারা দুজনেই প্রায়শই কৃষি জীবনের বর্ণনা দেন। কবি অ্যান বার্ক নাইস্টার সম্পর্কে বলেছেনঃ "এডউইন আর্লিংটন রবিনসনের মতো, যাকে তিনি 'আজকের একজন মহান কবি' হিসাবে পর্যালোচনা করেছিলেন, তাঁর কাজটি আধুনিক জীবন সম্পর্কে সহজ সরল স্তবক দ্বারা উদাহরণস্বরূপ এবং পরম সত্যের কঠোরতা লক্ষ্য করে। 'উইন্ডস ওয়ে', 'রিপ্লাই টু আগস্ট', 'নাইট হুইসেলিং', 'মোমেন্টস হোয়েন আই ফিলিং পোয়েমস', 'শরৎ মেঘ' এবং অন্যান্য বিষয়গুলি নোট করুন। রবার্ট ফ্রস্টের মতো নাইস্টারের কাজের জটিলতা উপেক্ষা করা হয়েছে কারণ এর পৃষ্ঠতলের সরলতা, বুকোলিক স্বর এবং কবি ঠিক কী অনুভব করেছিলেন তার উপর জোর দেওয়া হয়েছে। তাঁর অন্টারিও খামারে নাইস্টার কিশোর ফ্রস্টের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, বিশেষত এ বয়েজ উইল, 1913 এবং নর্থ অফ বস্টনের সাথে, 1914। "অ্যান বার্ক, এ. জে. এম-এর কিছু টীকাকৃত চিঠির ভূমিকা। স্মিথ এবং রেমন্ড নিস্টার, "কানাডিয়ান পোয়েট্রিঃ স্টাডিজ/ডকুমেন্টস/রিভিউ নং। 11 (ফল/উইন্টার 1982), কানাডিয়ান পোয়েট্রি, ইউডব্লিউও, ওয়েব, এপ্রিল। 2003 সালে নির্বাসনের পরে, 20 বছরেরও বেশি সময়ের মধ্যে নাইস্টারের কবিতার প্রথম পুনঃমুদ্রণ, টরন্টোর নির্বাসন সংস্করণ দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। বইটিতে বই আকারে কয়েক ডজন কবিতা, 30টি নতুন কবিতা এবং নির্বাচিত গদ্যের টুকরো এবং অক্ষর রয়েছে। সমালোচনামূলক লেখা ম্যাকগিল আন্দোলনে তাঁর সমসাময়িকদের মতো নাইস্টারও একজন বিদ্রোহী ছিলেন এবং তাঁর সমালোচনা কানাডিয়ান কবিতার অবস্থা এবং কানাডিয়ান সাহিত্য পরিবেশের প্রতি তাঁর অসন্তোষ প্রকাশ করেছিল। নাইস্টারের সমালোচনামূলক লেখাগুলিতে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ যে বিষয়টি উত্থাপিত হয়েছিল, যা তাঁর নিজের কবিতার ক্ষেত্রে প্রযোজ্য, তা হল ভাষা এবং কবিতার চিন্তাভাবনার উৎকর্ষকে প্রত্যাখ্যান করা। সাধারণভাবে কানাডিয়ান রুচি এমন একটি লেখার শৈলীর পক্ষে ছিল যা ছিল "প্রকৃত রোমান্টিকতাবাদের একটি সতেজ আশ্রয়স্থল যেখানে পাঠক যখন 'দ্য ওয়েস্টল্যান্ড' এবং 'স্পুন রিভার'-এর ভবিষ্যতের বংশধরদের দ্বারা আরোপিত বুদ্ধিবৃত্তিক উত্তেজনার প্রতিষেধক খুঁজছেন তখন তিনি পশ্চাদপসরণ করতে পারেন", তবে, তিনি পাখির চেয়ে লাঙল ঘোড়াগুলিকে মূল্যবান বলে মনে করেছিলেন এবং সংগৃহীত কবিতার ভূমিকায় তিনি কবি হিসাবে তাঁর উদ্দেশ্যগুলি নির্ধারণ করেছিলেন। তাঁর প্রাথমিক লক্ষ্য ছিল তাঁর কবিতাগুলিকে 'বাস্তব' করে তোলা এবং সেই মিথ্যা সুর থেকে বাঁচা যা তাঁর দিনের বেশিরভাগ কানাডিয়ান কবিতাকে জীবনের ভুল চিত্রায়নে পরিণত করেছিল। এটি করার জন্য তিনি আদর্শবাদী শ্রেষ্ঠত্বের সমস্ত প্রচেষ্টা পরিত্যাগ করতে চেয়েছিলেন এবং পরিবর্তে কেবল জিনিসগুলির চিত্রগুলি যতটা সম্ভব সঠিকভাবে উপস্থাপন করতে চেয়েছিলেন। "অন্যান্য অনেক সাধারণ বিষয় সম্পর্কে আমরা ভিন্নভাবে অনুভব করব যদি আমরা সেগুলি যথেষ্ট স্পষ্টভাবে দেখি" (vii-viii)। কানাডিয়ানদের বিরুদ্ধে নাইস্টারের আরও একটি অভিযোগ ছিল যে তারা 'ঔপনিবেশিক' ছিল। তিনি তাদের সাংস্কৃতিক উপনিবেশবাদকে দক্ষতার সাথে বর্ণনা করেছিলেন যখন তিনি "আদর্শ কানাডিয়ান সাহিত্যিক" কে এমন একজন ব্যক্তি হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন যিনি একজন ইংরেজ ভদ্রলোক হিসাবে শিক্ষিত হয়েছেন, যদিও কিছু নিউ ইংল্যান্ড বিশ্ববিদ্যালয় উত্তীর্ণ হবে; উপরন্তু তাকে একজন সর্বজ্ঞ পর্যটকের দৃষ্টিকোণ থেকে কানাডা সম্পর্কে যতটা সম্ভব সঠিক এবং সহানুভূতিশীলভাবে জানতে হবে, যিনি সর্বোপরি আরও ভাল জিনিস জানেন। আমরা এতটা আলাদা হতে চাই না যতটা ভিন্ন অভিজ্ঞতা হয়েছে যা সম্পর্কে আমরা চায়ের সময় যে কোনও ব্যক্তির মতো সুচিন্তিতভাবে কথা বলতে পারি। এটি প্রকৃতপক্ষে একটি অতিরিক্ত পটভূমি সহ আমেরিকান বা ইংরেজি হওয়ার ইচ্ছার সমতুল্য যা চটকদার হবে। এই ধরনের দৃষ্টিভঙ্গি সহ একজনের লেখা আয়াতটি কানাডিয়ান বিষয়গুলির প্রতি আচরণে অবাস্তব হতে পারে না। এই ধরনের কবিতা প্রচুর পরিমাণে খুঁজে পেতে কেবল সেই সময়ের দ্য কানাডিয়ান ম্যাগাজিনের সংখ্যাগুলি দেখতে হবে। নাইস্টার কানাডিয়ান স্বাদের রক্ষণশীলতাকেও আক্রমণ করেছিলেন, বিশেষত যেহেতু এটি ম্যাগাজিনে প্রতিফলিত হয়েছিল। আর্থার স্ট্রিঙ্গার তাঁর মতে, খুনের রহস্যের লেখক হতে বাধ্য হয়েছিলেন কারণ কানাডার পাঠকরা ওপেন ওয়াটারের উদ্ভাবনী কবিতা গ্রহণ করতে অস্বীকার করেছিলেন। আরেকটি উদাহরণ তিনি উদ্ধৃত করেছেন প্র্যাট, যার কবিতা "দ্য উইচেস ব্রিউ" দ্য লন্ডন মার্কারিতে প্রকাশিত হওয়ার আগে পর্যন্ত কোনও কানাডিয়ান প্রকাশককে খুঁজে পায়নি। নাইস্টার নিজে একটি কানাডিয়ান ম্যাগাজিন খুঁজে পাননি যা তার কাজ ছাপাবেঃ আমার কবিতা এবং গল্পগুলি এত কানাডিয়ান ছিল এবং মাটি থেকে এত সরাসরি এসেছিল যে কানাডিয়ান সম্পাদকদের তাদের সাথে কোনও সম্পর্ক থাকবে না। অবিচারটি সম্ভবত ছিল তুচ্ছ; আমার প্রচেষ্টার বেশ পরিমিত গুণাবলী দর্শকদের দ্বারা পর্যাপ্তভাবে পুরস্কৃত হয়েছিল, যদিও "ছোট" ম্যাগাজিনের [sic] খুব কমই উপযুক্ত ছিল। কিন্তু এই প্রচেষ্টা নৈতিকভাবে ধ্বংসাত্মক বা উদ্ভট আচরণের ছিল না। এটি অত্যন্ত তাৎপর্যপূর্ণ বলে মনে হয় যে কোনও কানাডিয়ান সম্পাদকের তাদের সাথে কোনও সম্পর্ক থাকবে না। ("কানাডিয়ান লিটারেটি", 162) তাঁর মন্তব্যে এই দৃঢ় বিশ্বাস ছিল যে, এই রক্ষণশীলতা ছিল উপনিবেশবাদের প্রত্যক্ষ ফল এবং শ্রেষ্ঠত্বের প্রতি ক্ষীণ ক্ষুধা। তাঁর তিক্ত অনুভূতি যে তিনি এমন এক প্রজন্মের লেখক ছিলেন যাঁদের উপেক্ষা করা হয়েছিল, তা স্পষ্ট। যদিও নাইস্টারের সমসাময়িক অনেকেই কানাডিয়ান কবিতার অবস্থা নিয়ে সমানভাবে অসন্তুষ্ট ছিলেন, তবে কেবল তিনি প্রতিষ্ঠিত লেখকদের নাম ধরে আক্রমণ করার সাহস করেছিলেন। "কানাডিয়ান লেটার"-এ নাইস্টার কারম্যান, ম্যাকলনিস, লিকক, রবার্টস এবং ডি. সি. স্কটকে এই মন্তব্যের সাথে খারিজ করে দিয়েছিলেন যে "তাদের অবদান এমন এক সময়ে করা হয়েছিল যখন ব্যাকওয়াটারে যে কোনও আবেগকে মূল্য দেওয়া হত" (পৃ. 381)। অন্যত্র তিনি ল্যাম্পম্যানের শৈলীকে "একসময় নিউ ইংল্যান্ড এবং আমাদের নিজস্ব পূর্বাঞ্চলীয় প্রাকৃতিক দৃশ্যের জন্য প্রচলিত ব্যারাকের মতো বাড়িগুলির মধ্যে একটি" এর সাথে তুলনা করেছিলেন, যা আগে আড়ম্বরপূর্ণ ছিল কিন্তু এখন পুরানো। ছোট বাংলোটি যেমন বড় পারিবারিক বাড়িটিকে প্রতিস্থাপন করেছিল, তেমনি আরও সংক্ষিপ্ত শ্লোকটি উনিশ শতকের শৈলীকে প্রতিস্থাপন করবে। এই আক্রমণগুলির স্বর বিরক্তিকর। লিয়াকক, ল্যাম্পম্যান, রবার্টস এবং অন্যান্য যারা তিনি উল্লেখ করেছেন তারা কোনও সাহিত্যিক আবর্জনার স্তূপে অবনমিত হওয়ার যোগ্য নয়। আমাদের অবশ্যই মনে রাখতে হবে যে এই সময়ে রবার্টস এবং অন্যান্যদের সাহিত্যিক দৈত্যের মর্যাদা ছিল এবং একজন নবাগতের দৃষ্টি আকর্ষণ করার জন্য একটি নাটকীয় উপায় ছিল সর্বদা মূর্তিপূজার ভূমিকা পালন করা। সম্ভবত, নাইস্টার তাঁর অত্যধিক তীব্র সমালোচনার সময় এটাই করছিলেন। যাইহোক, নাইস্টার নিছক ত্রুটি-সন্ধানকারী ছিলেন না। তিনি যে-সমস্যাগুলো উপলব্ধি করেছিলেন, সেগুলোর সমাধানের প্রস্তাব দিতে প্রস্তুত ছিলেন। তাঁর মতে, কানাডার একটি ছোট ম্যাগাজিনের প্রয়োজন ছিল "সৃজনশীল কাজের প্রতি নিবেদিত. সম্ভবত প্রতি মাসে মাত্র কয়েকটি পৃষ্ঠা, তবুও গুরুত্বপূর্ণ মানের জন্য নির্বাচিত. যা আমাদের মধ্যে আসলে কী চলছে তার একটি কণ্ঠস্বর দেওয়া উচিত" ("কানাডিয়ান লেটার", পৃষ্ঠা 379)। এই মাধ্যমের মাধ্যমে, তিনি আশা করেছিলেন, একটি স্বতন্ত্র কানাডিয়ান কণ্ঠস্বর শোনা যাবে। প্রকাশনা রেমন্ড নিস্টারের কবিতা সংগ্রহিত কবিতা। ডরোথি লাইভসে এড। টরন্টো, রাইারসন, 1949। উইন্ডফলস ফর সিডারঃ দ্য পোয়েমস অফ রে নিস্টার। জয় কুরোপতোয়া এড। উইন্ডসর, অনঃ ব্ল্যাক মস, 1983। নির্বাসনের পর গ্রেগরি বেটস (নির্বাসন, 2003) দ্বারা সংকলিত সম্পূর্ণ কবিতা গদ্য হোয়াইট নার্সিসাস। লন্ডন, যুক্তরাজ্যঃ কেপ, 1929। টরন্টোঃ ম্যাকমিলান, 1929। টরন্টোঃ ম্যাকক্লেল্যান্ড এবং স্টুয়ার্ট নিউ কানাডিয়ান লাইব্রেরি, 1962,1990। মাই স্টার প্রিডোমিন্যান্ট। টরন্টোঃ রাইারসন, 1934। রেমন্ড নিস্টারের নির্বাচিত গল্প। মাইকেল গ্যানারোস্কি এড। অটোয়া। অটোয়ার ইউ পি, 1972। "কানাডিয়ান সাহিত্য"। রেমন্ড নাইস্টার। জার্নাল অফ কানাডিয়ান ফিকশন, নং। 14 (1975), 160। রেমন্ড নাইস্টারঃ কবিতা, গল্প এবং প্রবন্ধ। ডেভিড অ্যারোনসন (1975) বসন্তের প্রথম দিন। গল্প এবং অন্যান্য গদ্য। টরন্টো, বাফেলোঃ ইউ অফ টরন্টো পি, 1976., দেয়ার ওয়াজ আ মিস্টার ক্রিস্টি (উইন্ডসরঃ ব্ল্যাক মস, 2006) বয় রিমেম্বার্স ইন দ্য ফিল্ড (2006) গ্রেপস (2006) হ্যাকম্যানস নাইট। উইন্ডসরঃ ব্ল্যাক মস, 2007। সোইল ইন স্মোক (অপ্রকাশিত) টার্নিং লোম (অপ্রকাশিত) সম্পাদিত কানাডিয়ান ছোট গল্প। টরন্টোঃ ম্যাকমিলান, 1928। ফ্রিপোর্ট, এনওয়াইঃ বুকস ফর লাইব্রেরি পি, 1971। ফন্ডস দ্য রেমন্ড নাইস্টার পেপারস। ব্রুস হোয়াইটম্যান কম্প। হ্যামিল্টন, অনঃ মিলস মেমোরিয়াল লাইব্রেরি, ম্যাকমাস্টার ইউ, 1981। রেমন্ড নিস্টার ফান্ড করে। রেভ. এড। টরন্টোঃ ভিক্টোরিয়া বিশ্ববিদ্যালয় গ্রন্থাগার, 2006। যেখানে উল্লেখ করা হয়েছে তা ছাড়া, অনলাইন গাইড টু রাইটিং ইন কানাডার সৌজন্যে গ্রন্থপঞ্জি সংক্রান্ত তথ্য। রেমন্ড নিস্টারঃ অ্যান অ্যানোটেটেড বিব্লিওগ্রাফি, সংস্করণ। অ্যান বার্ক (1981)। "রেমন্ড নাইস্টারের কালানুক্রমিক ইতিহাস", বনিটা ও 'হ্যালোরান। কানাডীয় সাহিত্য। না। 23 (শীতকালীন, 1965), 45-52। "রেমন্ড নাইস্টার", লিও কেনেডি। কানাডিয়ান ফোরাম ", 12 (1932), 459-61। দ্য রেমন্ড নাইস্টার কালেকশন অ্যাট দ্য ভিক্টোরিয়া ইউনিভার্সিটি লাইব্রেরি অ্যাট দ্য ইউনিভার্সিটি অফ টরন্টো রেমন্ড নাইস্টার অ্যাট ইউনিভার্সিটি অফ টরন্টো লাইব্রেরিজ 1899 জন্ম 1932 মৃত্যু কানাডিয়ান আধুনিকতাবাদী কবি কানাডিয়ান পুরুষ কবি কানাডিয়ান পুরুষ ঔপন্যাসিক কানাডিয়ান পুরুষ ছোটগল্প লেখক টরন্টো বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাক্তন শিক্ষার্থী 20শ শতাব্দীর কানাডিয়ান কবি 20শ শতাব্দীর কানাডিয়ান পুরুষ লেখক 20শ শতাব্দীর কানাডিয়ান ঔপন্যাসিক 20শ শতাব্দীর কানাডিয়ান ছোটগল্প লেখক কানাডায় ডুবে মারা গেছেন