Thérèse Tietjens
থেরেস ক্যারোলিনা জোহান আলেকজান্দ্রা টিটজেন্স (17 জুলাই 1831, হামবুর্গ-3 অক্টোবর 1877, লন্ডন) একজন শীর্ষস্থানীয় অপেরা এবং ওরাতোরিও সোপ্রানো ছিলেন। তিনি 1860 এবং 1870-এর দশকে লন্ডনে তাঁর কর্মজীবন শুরু করেছিলেন, কিন্তু ব্রিটিশ রাজধানীতে তাঁর সঙ্গীত বিজয়ের ক্রমটি ক্যান্সারের কারণে শেষ হয়েছিল। তাঁর প্রধান সময়ে, তাঁর শক্তিশালী অথচ চটপটে কণ্ঠস্বর তিনটি অষ্টকের সীমাহীনভাবে বিস্তৃত ছিল বলে জানা যায়। অনেক অপেরা ইতিহাসবিদ তাকে 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধের সেরা নাটকীয় সোপ্রানো বলে মনে করেন। হামবুর্গ, ভিয়েনা, ফ্রাঙ্কফুর্ট তিনি জার্মান বংশোদ্ভূত ছিলেন তবে কিছু সূত্র অনুসারে, হাঙ্গেরিয়ান বংশোদ্ভূত। টিটজেন্স হামবুর্গ এবং ভিয়েনায় তার কণ্ঠস্বর প্রশিক্ষণ লাভ করেন। তিনি হাইনরিখ প্রোচের সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন, যিনি মেমে পেসকা-লিউটনার এবং অন্যান্য প্রধান ডনেরও শিক্ষক ছিলেন। তিনি 1849 সালে হামবুর্গে ডনিজেটির অপেরায় লুক্রেজিয়া বোর্জিয়া হিসাবে একটি সফল আত্মপ্রকাশ করেছিলেন, এমন একটি কাজ যার সাথে তিনি বিশেষত তাঁর সমস্ত পেশাদার জীবনের সাথে যুক্ত ছিলেন। তিনি 1850 থেকে 1856 সাল পর্যন্ত ফ্রাঙ্কফুর্টে এবং ভিয়েনায় 1856-1859 থেকে গান গেয়েছিলেন। লন্ডন (1858-1864) টিটজেন্স 1858 সালে লন্ডনে প্রথম উপস্থিত হন, লেস হিউগেনটস-এ ভ্যালেন্টাইন হিসাবে। এরপরে ইংল্যান্ড তার বাড়ি হয়ে ওঠে এবং তিনি 1877 সালে তার অকাল মৃত্যুর আগ পর্যন্ত হার ম্যাজেস্টিস থিয়েটার, ড্রুরি লেন এবং কোভেন্ট গার্ডেনে নিয়মিত অপেরা গাইতে থাকেন। তিনি ওরাতোরিওতেও সমানভাবে ভাল ছিলেন এবং 1860-এর দশকে এবং 1870-এর দশকের গোড়ার দিকে মঞ্চ এবং মঞ্চ উভয় ক্ষেত্রেই ইংল্যান্ডের একজন শীর্ষস্থানীয় নাটকীয় সোপ্রানো হয়ে ওঠেন। তাঁর লন্ডন কর্মজীবনের প্রথম দিকটি সেলিনির ছাত্র টেনর অ্যান্টোনিও গিউগ্লিনির (1827-1865) উচ্ছ্বাসের সাথে মিলে যায়, যিনি 1857 সালে লা ফেভোরিটায় ফার্নান্দো হিসাবে হার ম্যাজেস্টিতে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। 1859 সালের জুলাই মাসে, টিটজেন্স প্রথম লন্ডন এলেনা তৈরি করেন ভার্দির লেস ভ্যাপ্রেস সিসিলিনেস-এ (মূল প্যারিস প্রযোজনার চার বছর পর) ড্রুরি লেনে, গিউগ্লিনির অ্যারিগোর বিপরীতে। এই সময়ে সোপ্রানো জুলিয়া গ্রিসি তখনও লন্ডনে গান গাইছিলেনঃ টিটজেন্স গ্রিসির লন্ডনের প্রদর্শনীর কিছু অংশ এবং জুডিট্টা পাস্তার অংশ উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন। 1860 সালে, হার ম্যাজেস্টির ম্যানেজার এডওয়ার্ড টাইরেল স্মিথ দুটি কোম্পানি পর্যায়ক্রমে রেখে ইংরেজি এবং ইতালীয় অপেরা উভয় ক্ষেত্রেই বাজার দখল করার চেষ্টা করেছিলেন। ইতালীয় অপেরাটি তিয়েৎজেন্স, মেমে লেমেয়ার, গিউগ্লিনি এবং ব্যারিটোন ভিয়ালেটির সাথে ইল ট্রোভাটোর দিয়ে শুরু হয়েছিল এবং দলটি ডন জিওভ্যানির কাছে অগ্রসর হয়েছিল, যখন ইংরেজি অপেরাটি সিমস রিভসের সাথে জর্জ আলেকজান্ডার ম্যাকফারেনের রবিন হুডের প্রিমিয়ার করেছিল। 1861 সালের 15ই জুন, টিটজেন্স ছিলেন প্রথম লন্ডন অ্যামেলিয়া, গিউগ্লিনির রিকার্ডোর বিপরীতে, এবং ম্যাপেলসনের জন্য ম্যাসচেরায় মূল লাইসিয়াম আন বালোতে এনরিকো ডেলে সেডির রেনাটো (দুর্দান্ত শৈলী, সংগীত এবং প্রতিভা কিন্তু সীমিত কণ্ঠের পরিসরের গায়ক)। লুক্রেজিয়া চরিত্রে তাঁর আদর্শ ভূমিকায়, 1862 সালে জেলিয়া ট্রেবেলির (অরসিনি গান গাওয়া) লন্ডনে আত্মপ্রকাশের সময় টিটজেন্স অভিনয়শিল্পীদের নেতৃত্ব দেন। সেই বছর 15 বছর বয়সী হারম্যান ক্লেইন তাকে লেস হিউগেনটস-এ দেখেছিলেন এবং 40 বছর পরে তার উপলব্ধি বর্ণনা করেছিলেন যে, তিনি সর্বোচ্চ ক্রমের একটি ট্র্যাজেডি ছিলেন। অধিকন্তু, তাঁর শিক্ষক তাঁর কাছে হ্যান্ডেলের "আমি জানি যে আমার মুক্তিদাতা বেঁচে আছেন" বইটি বিস্ময়ের দৃষ্টিতে বর্ণনা করেছিলেন। 1862 সালের 14ই জুলাই ফিলহার্মোনিক সোসাইটির 50তম জয়ন্তী কনসার্টে তিনি মেন্ডেলসন লরেই (গায়কদলের সঙ্গে) এবং হ্যাডনের দ্য সিজনস-এর "উইথ জয় দ্য অ্যাপিটিয়েন্ট হসব্যান্ডম্যান" গানটি গেয়েছিলেন। এটি উইলিয়াম স্টার্নডেল বেনেট দ্বারা পরিচালিত সেন্ট জেমস হল পিকাডিলিতে হয়েছিলঃ অন্যান্য একক শিল্পীরা ছিলেন ব্যারিটোন চার্লস স্যান্টলি, সোপ্রানো জেনি লিন্ড, বেহালা বাদক জোসেফ জোয়াকিম, পিয়ানোবাদক লুসি অ্যান্ডারসন এবং সেলিস্ট কার্লো আলফ্রেডো পিয়াট্টি। 1863 সালে লন্ডনের হার ম্যাজেস্টিস থিয়েটারে গনোডের ফাউস্টের প্রথম পরিবেশনা দেখা যায়, যেখানে মার্গারেট হিসাবে টিটজেন্স, ফাউস্ট হিসাবে গিউগলিনি, ভ্যালেন্টিন হিসাবে চার্লস স্যান্টলি, মেফিস্টোফেলস হিসাবে এডুয়ার্ড গাসিয়ার এবং সিবেল হিসাবে ট্রেবেলি অভিনয় করেন। এই প্রযোজনাটি কোভেন্ট গার্ডেনের থিয়েটারে স্থানান্তরিত হয়েছিল এবং 1911 সাল পর্যন্ত প্রতিটি ধারাবাহিক মরসুমে পরিবেশিত হয়েছিল। একই মরসুমে টিটজেন্স নিকোলো ডি 'লাপিতে (ড্রুরি লেনের কন্ডাক্টর) সেলভ্যাজিয়ার ভূমিকা তৈরি করেছিলেন, ট্রেবেলি, গিউগ্লিনি এবং স্যান্টলি (নিকোলো) এর সাথেও। (1875 সালের মিলানে সেলভ্যাগিয়া হিসাবে এই কাজটি অনেক বেশি সাফল্যের সাথে পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল।) আরও ছিল ইল ট্রোভাটোর, একটি নর্মা (টিটজেন্সের সেরা ভূমিকাগুলির মধ্যে একটি) যার সাথে ডিসিরি আর্টোট (সেই বছর ভায়োলেটা এবং মেরি হিসাবেও আত্মপ্রকাশ করেছিলেন) (মেজো) আদালজিসা হিসাবে, এবং ওয়েবারের ওবেরন সিমস রিভস (হুওন), মেরিয়েটা আলবোনি (ফাতিমা), ট্রেবেলি (পাক), টেনর আলেসান্দ্রো বেটিনী (ওবেরন), গাসিয়ার (বাবেকান) এবং স্যান্টলি (শেরাসমিন)। সেই শরৎকালে তিনি ম্যাপলসন সফরের সাথে ডাবলিনে গিয়েছিলেন ফাউস্ট উইথ রিভস, ট্রেবেলি এবং স্যান্টলিতে উপস্থিত হওয়ার জন্য এবং নিজের জন্য প্যারিসেও সফর করেছিলেন। 1867 সালে তিনি সুরকার দ্বারা পরিচালিত 1867 বার্মিংহাম সঙ্গীত উৎসবে উইলিয়াম স্টারনডেল বেনেটের সেক্রেড ক্যান্টাটা ওম্যান অফ সামারিয়ার প্রিমিয়ারে একক শিল্পী ছিলেন। অটো নিকোলাইয়ের 1849 সালের অপেরা দ্য মেরি ওয়াইভস অফ উইন্ডসরের ইংরেজি প্রিমিয়ার হয় 1864 সালের মে মাসে, যেখানে স্ত্রী হিসেবে টিটজেন্স এবং ক্যারোলিন বেটলহেইম, স্বামী হিসেবে গ্যাসিয়ার (পেজ) এবং স্যান্টলি, ফালস্টাফ হিসেবে জুনকা (যিনি ফাউস্টে গ্যাসিয়ারের স্থলাভিষিক্তও হয়েছিলেন), ফেন্টন হিসেবে গিউগ্লিনি, ম্যানফ্রেডি (স্ল্যান্ডার) হিসেবে জুসেপিনা ভিটালি (অ্যান) এবং ম্যাজেটি (ড. কাইউস) ছিলেন। স্যান্টলি বর্ণনা করেছেন যে তিনি এবং টিটজেন্স দৃশ্যে লিনেন বাস্কেটটি চালু করে এবং একে অপরকে লিনেন দিয়ে ছুঁড়ে মারার মজা করেছিলেন। টিটজেন্স, স্যান্টলি, গিউগলিনি, মায়ারহোফার এবং পলিন লুকা 1864 সালের মে মাসে রানী ভিক্টোরিয়ার সামনে বাকিংহাম প্যালেসের একটি কনসার্ট দিয়েছিলেনঃ টিটজেন্স তখন গ্লুক (আর্মাইড), বেলিনি (আই পিউরিটানি), রসিনি এবং মায়ারবীর (রবার্ট লে ডায়াবেল) গান গাইছিলেন। 1864 সালের 5ই জুলাই টিটিয়েন্স ইংল্যান্ডে গনোডের অপেরার প্রথম প্রযোজনায় মিরিল (গিউগ্লিনির ভিনসেন্টের বিপরীতে) তৈরি করেছিলেন, যা তার মূল পাঁচ-অ্যাকশন আকারে মার্চ মাসে প্যারিসে প্রিমিয়ার হয়েছিল। প্যারিসের অপেরা-কমিকের পরিচালক লিওন কারভালহো এবং তাঁর শ্যালক মিওলন ব্যক্তিগতভাবে পরবর্তী মহড়ার তদারকি করেছিলেন। স্যান্টলি ভেবেছিলেন যে এই ভূমিকাটি তার জন্য উপযুক্ত নয়। 1864 সালে বিথোভেনের ফিডেলিওর প্রযোজনা অবশ্য উইলহেলমাইন শ্রোডার-ডেভিয়েন্টের সংগ্রহে লন্ডনের উত্তরসূরি হিসাবে টিটজেন্সকে আরও সম্পূর্ণরূপে প্রতিষ্ঠিত করে। লন্ডন (1865-1868) 1865 সালের গোড়ার দিকে গিউগ্লিনি উন্মাদনার লক্ষণ দেখিয়ে মঞ্চ থেকে অবসর নিয়েছিলেন। তিনি ইতালিতে ফিরে আসেন এবং অক্টোবরে সেখানে মারা যান। তাঁর স্থলাভিষিক্ত (স্যান্টলি ভেবেছিলেন, একটি উন্নতি) ছিলেন ইটালো গার্ডোনি, যিনি 1847 সালে লন্ডনে জেনি লিন্ড এবং লুইজি ল্যাব্লাচের সাথে আই মাসনাদিয়ারি ছবিতে টেনর ভূমিকা তৈরি করেছিলেন। 1865 সালের 6ই জুন টিটজেন্স ইংল্যান্ডের প্রথম অনুষ্ঠান চেরুবিনীর 1797 সালের অপেরা মেডিতে অভিনয়শিল্পীদের নেতৃত্ব দেন, যা লুইজি আরদিতির আবৃত্তি সহ একটি নতুন সংস্করণ। সেই বছরের শেষের দিকে তিনি ডন জিওভান্নিতে স্যান্টলির সাথে ম্যানচেস্টারে সফর করেন এবং অক্টোবরে লন্ডনে তারা ওয়েবারের ডের ফ্রেইশচুটে একসাথে উপস্থিত হন। 1866 সালে, তিনি নর্মা এবং ডন জিওভান্নি-তে জুলিয়া গ্রিসির ব্যর্থ প্রত্যাবর্তনে সহায়তা করেছিলেনঃ তবে তাঁর নিজের উপস্থিতি খুব সফল ছিল, অন্তত গ্লুকের ইফিগেনি এন টাউরিডে, গার্ডোনি (পিলাডে), স্যান্টলি (ওরেস্তে) এবং গাসিয়ার (থোয়াস)-এর সাথে ইফিগেনি হিসাবে। সিমস রিভস, ব্যারিটোন জিওভান্নি বাটিস্টা বেলেটি এবং স্যান্টলি দ্বারা সমর্থিত ডুডলির আর্লের জন্য দুটি ব্যক্তিগত অনুষ্ঠান দেওয়া হয়েছিল। একই মরসুমে তার এলভিরা তাসকা, গাসিয়ার এবং স্যান্টলির সাথে একটি এরনানি পুনরুজ্জীবনে এবং মেমে সিনিকো এবং মেসার্স গুঞ্জ, একটি নতুন টেনর রোকিটানস্কি এবং আইরিশ বেস সিগনার ফোলির সাথে একটি ইল সেরাগ্লিওতে দেখা যায়। 1867 সালে, টেনর পিয়েত্রো মঙ্গিনি 22শে জুন প্রথম ইংল্যান্ড লা ফোর্জা দেল ডেস্টিনো (ভার্দি)-তে স্যান্টলির ভার্গাস এবং টিটজেন্সের লিওনোরার বিপরীতে আলভারোর ভূমিকায় অভিনয় করেন, যেখানে গাসিয়ার ফ্রা মেলিটোন চরিত্রে অভিনয় করেন। এই সময়ে বিশিষ্ট সুইডিশ সোপ্রানো ক্রিস্টিন নিলসনও হার ম্যাজেস্টিতে নিয়মিত পারফর্মার হয়েছিলেন এবং টিটজেন্স এবং নিলসন, মেমে সিনিকো, গার্ডোনি এবং রোকিটানস্কির সাথে ডন জিওভান্নি ছিলেন। সংবাদপত্রের সমালোচক হারম্যান ক্লেইন 1868 সালের নরউইচ উৎসবে তাকে মহড়ায় শুনেছিলেন। পরে তিনি মন্তব্য করেছিলেন যে তখন তাঁর কণ্ঠস্বর এখনও সতেজ, শক্তিশালী এবং তীক্ষ্ণ ছিল, কৌতূহলোদ্দীপক নাটকীয় 'মানবিক' গুণ সহ যা সম্ভবত এর সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্য ছিল। তাঁর শৈলী একই বিরল ব্যক্তিত্ব দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল, এবং তাঁর শব্দবিন্যাস শক্তি এবং অনুগ্রহের একটি কৌতূহলী মিশ্রণ ছিল। তিনি নীচের দিক থেকে একটি উচ্চ স্বরে পৌঁছানোর জন্য পোর্টামেন্টো ব্যবহার করেছিলেন, একটি কৌশল যা প্রায়শই কুৎসিত বলে মনে করা হত, তবে তার মধ্যে একটি প্রাকৃতিক এবং শৈল্পিক প্রভাব ছিল, কারণ তিনি চাইলে দুর্দান্ত আক্রমণের সাথে একটি স্বরে প্রবেশ করতে যথেষ্ট সক্ষম ছিলেন। তাঁর দুর্দান্ত শক্তি এবং স্বরের বিশুদ্ধতা বিশেষত রসিনির স্ট্যাবাট ম্যাটারের 'ইনফ্লেমেটাস'-এর উদ্বোধনী বারে এবং 'লেট দ্য ব্রাইট সেরাফিম'-এ স্পষ্ট ছিল। পরবর্তী কর্মজীবনে টিটজেন্স 1868 সালে রয়্যাল ফিলহার্মোনিক সোসাইটির জন্য আবার গান গেয়েছিলেন। পরের বছর, যখন মহামান্য এবং কোভেন্ট গার্ডেন সংস্থাগুলির একটি ইউনিয়ন গঠনের চেষ্টা করা হয়েছিল, তখন ইতালিয়ান মরশুমটি নরমা, টিটজেন্সকে শিরোনামের ভূমিকায় নিয়ে সিনিকো, মঙ্গিনি এবং ফোলির সাথে শুরু হয়েছিল। তিনি 1869 সালে আর্থার সুলিভানের দ্য প্রডিগাল সন-এর প্রিমিয়ারে রিভস এবং স্যান্টলির সাথেও গান গেয়েছিলেন। 1870 সালে গাসিয়ার অবসর গ্রহণ করেন (1872 সালে তিনি মারা যান)। রোজিনির মেসে সোলেনেলের ইংরেজি প্রিমিয়ারটি টিটজেন্স, সোফিয়া স্কালচি, মঙ্গিনি এবং স্যান্টলির সাথে ঘটেছিলঃ এবং 1871 সালে, মেমি টিটজেন্সকে ফিলহার্মোনিক সোসাইটির স্বর্ণপদক প্রদান করা হয়। পুরস্কারের এই প্রথম বছরে দশটি পদক দেওয়া হয়েছিল এবং তারপরে খুব কমই কোনও এক বছরে একাধিক পদক দেওয়া হয়েছিল। 1871 সালে যখন গাই এবং ম্যাপলসন কোম্পানিগুলি সফলভাবে একীভূত হয়েছিল, তখন টিটজেন্স ছিলেন একমাত্র প্রধান শিল্পী যিনি জর্জ উড দ্বারা পুনরায় নিযুক্ত হননি। যাইহোক, লুক্রেজিয়া 1860-এর দশক জুড়ে তাঁর প্রদর্শনীর একটি প্রধান অংশ হিসাবে রয়ে গিয়েছিলেন এবং 1872 সালের মে মাসে তিনি আবার ড্রুরি লেনে টেনর ইটালো ক্যাম্পানিনির (গেন্নারো হিসাবে) লন্ডনে আত্মপ্রকাশের জন্য একটি কাস্টের নেতৃত্ব দিয়েছিলেন, ওরসিনো হিসাবে ট্রেবেলির সাথে এবং ফরাসি ব্যারিটোন জিন-ব্যাপটিস্ট ফাউরে আলফনসো হিসাবে, স্যার মাইকেল কোস্টার ব্যাটন অধীনে। তিনি দ্য ক্রিস্টাল প্যালেসে সুলিভানের ফেস্টিভাল তে ডিউমেও একক গান গেয়েছিলেন। ক্যাম্পানিনি একবারেই (কিন্তু অকালেই) মারিয়ো এবং গিউগ্লিনির উত্তরসূরি হিসাবে প্রশংসিত হন। কিন্তু পরবর্তী বছরগুলিতে, লোহেনগ্রিন চরিত্রে ক্যাম্পানিনির সাথে, হার ম্যাজেস্টিতে ম্যাপেলসনের জন্য, টিটজেন্স তার একমাত্র ওয়াগনারিয়ান ভূমিকা, অর্ট্রুডের চেষ্টা করেছিলেন; এবং জুন 1874 সালে, ক্রিস্টিন নিলসন এবং ক্যাম্পানিনির সাথে, তিনি মাইকেল বালফের ইল তালিসমানোর মরণোত্তর প্রথম প্রযোজনায় নেতৃত্ব তৈরি করেছিলেন। সেই প্রযোজনায় একটি ছোট ভূমিকা তৈরি করেছিলেন একজন তরুণ ব্যারিটোন জিওভান্নি ডি রেসচি, যিনি একই বছরে লা ফেভারিটাতে (আলফনসো) ড্রুরি লেনে ডন জিওভান্নি, ভ্যালেন্টাইন (ফাউস্ট) এবং কাউন্ট আলমাভিভা হিসাবে ইংরেজিতে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন। তাঁর কণ্ঠস্বর অধ্যয়নে ফিরে এসে তিনি 1884 সালে প্যারিসে টেনর হিসাবে পুনরায় আবির্ভূত হন এবং বিশ্বের কাছে জিন ডি রেসকে নামে পরিচিত হন। 1872 সাল পর্যন্ত, তিনি এবং "ম্যাডাম রুডার্সডর্ফ" ইংরেজি ওরাতোরিও প্ল্যাটফর্মের যৌথ 'রানী' ছিলেন, কিন্তু সেই বছরে তাঁর বন্ধু এবং প্রতিদ্বন্দ্বী মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাঁর কর্মজীবন চালিয়ে যাওয়ার জন্য চলে যান। তিয়েৎজেন্স তখন একা রাজত্ব করতেন। তবে, 1876 সালে, তিনি উত্তর আমেরিকা সফর করেন, অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে নিউ ইয়র্ক সিটির অ্যাস্টর অপেরা হাউসে টেনর পাসকোয়েল ব্রিগনোলির বিপরীতে লুক্রেজিয়া বোর্জিয়ার অংশ পরিবেশন করেন। এটি তার অসাধারণ কর্মজীবনের শেষ প্রধান পর্ব হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। তাঁর দুর্দান্ত ভূমিকাগুলি ছিল লুক্রেজিয়া, লিওনোরা, নর্মা, মেডিয়া এবং ডোনা আন্না। উল্লিখিত অন্যান্য অংশ ছাড়াও, তিনি 'ফিডেস ইন লে প্রোফেতে' এবং 'সেমিরামাইড'-এ একই নামের প্রধান গানটি গেয়েছিলেন। মহান অ্যাডেলিনা পট্টি (গীতিকার সোপ্রানোস যা টিটজেন্স নাটকীয় বৈচিত্র্যের জন্য ছিল) এই ভূমিকায় তাঁর অপরিসীম পার্থক্যের প্রতি শ্রদ্ধার কারণে টিটজেন্সের মৃত্যুর আগ পর্যন্ত নিজের সংগ্রহে সেমিরামাইড যুক্ত করা থেকে বিরত ছিলেন। অসুস্থতা, বিদায় এবং মৃত্যু তার জীবনের শেষের দিকে মেমি টিটজেন্সের ক্যান্সার হয়, যা তাকে অনেক যন্ত্রণা দেয় এবং তিনি 46 বছর বয়সে মারা যান। এই পর্যায়ে, তিনি এক ধরনের ব্রিটিশ প্রতিষ্ঠানে পরিণত হয়েছিলেন এবং স্যার মাইকেল কোস্টার অধীনে তিনি হ্যান্ডেলের মেসিয়াহ এবং মেন্ডেলসোনের এলিয়াহ-এর অনেক অনুষ্ঠান গেয়েছিলেন-উভয় কাজই লন্ডনের কনসার্ট-দর্শকদের কাছে প্রিয় ছিল। তিনি প্রচুর ওজনও বাড়িয়েছিলেন। 1920 সালে, অভিজ্ঞ আমেরিকান ব্যারিটোন ডেভিড বিসফাম তার চেহারা মনে করতে পারতেন কিন্তু তার কণ্ঠস্বর মনে করতে পারতেন না। শ, 1892 সালে, স্মরণ করেছিলেন যে কীভাবে তাঁর সেমিরামাইড, ভ্যালেন্টাইন, পামিনা এবং তাঁর কাউন্টেসের লুক্রেজিয়ার অভিনয় এক ধরনের বিশ্বাস প্রতিষ্ঠা করেছিল যে এই সমস্ত চরিত্রগুলি অবশ্যই অত্যন্ত ওজনযুক্ত ছিল। তিনি তাঁর ব্যক্তিগত গুণাবলীর জন্য ততটাই প্রিয় হয়ে ওঠেন যতটা তাঁর শৈল্পিক উপহারের জন্য। হারমান ক্লেইন, যিনি সর্বদা টিটজেন্স এবং তাঁর শিল্প সম্পর্কে তাঁর উচ্চ মতামত বজায় রেখেছিলেন, তাঁর শেষ অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন। 1877 সালের 19শে মে মহামান্যের বাড়িতে লুক্রেজিয়া ছিলেন। তিনি কিছু সময়ের জন্য জানতেন যে তার শরীরে একটি মারাত্মক বৃদ্ধি রয়েছে, এবং তিনি তার কষ্টকে সহজ করার জন্য একটি অস্ত্রোপচার পদ্ধতির আগে এই কাজটি করেছিলেন। তিনি সত্যিই খুব অসুস্থ ছিলেন, কিন্তু জোর দিয়েছিলেন। প্রতিটি অভিনয়ের পরে তিনি অজ্ঞান হয়ে পড়েন এবং তাঁকে পুনরুজ্জীবিত করতে হয়, কিন্তু মঞ্চে থাকাকালীন তাঁর শারীরিক কষ্টের কোনও চিহ্ন দেখা যায়নি এবং দর্শকদের মধ্যে মাত্র কয়েকজন তাঁর অবস্থা জানতেন। তার শেষ চিৎকার, যখন লুক্রেজিয়া বুঝতে পারে যে গেন্নারো মারা গেছে, তখন ঘর জুড়ে একটি কম্পন ছড়িয়ে পড়ে এবং সে শেষের দিকে মঞ্চে বেদনাদায়ক পতনের থেকে সরে আসেনি। দুইবার হাততালি দিয়ে পর্দা উঠে যায়, কিন্তু তিনি আবার অচেতন হয়ে যান এবং স্থির হয়ে পড়েন। অপারেশনটি পরিকল্পনা অনুযায়ী এগিয়ে যায় কিন্তু কোনও লাভ হয়নিঃ তিনি 1877 সালের 3রা অক্টোবর লন্ডনে মারা যান। তাঁকে কেনসাল গ্রিন কবরস্থানে "বিশাল জনতার উপস্থিতিতে, জনসাধারণের শোকের চিহ্নগুলির মধ্যে সমাহিত করা হয়েছিল, যেমন তাঁর আগে কোনও বিদেশী শিল্পীকে কখনও ইংরেজির মাটিতে ভূষিত করা হয়নি।" তাঁর কৃতিত্বের মধ্যে, তিনি লন্ডনকে গনডের ফাউস্ট অ্যান্ড মিরিল, ভার্দির আন বালো ইন মাসচেরা, লেস ভেপ্রেস সিসিলিনেস এবং লা ফোর্জা দেল ডেস্টিনো এবং নিকোলাইয়ের ডাই লুস্টিজেন ওয়েইবার ভন উইন্ডসরের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, এবং প্রায় 20 বছর ধরে ওবেরন, ডের ফ্রেইশুটজ, ফিডেলিও, মেডি, ডাই জুবারফ্লোটে, ইল সেরাগ্লিও, দ্য ম্যারেজ অফ ফিগারো এবং অবশ্যই, লুক্রেজিয়া বোর্জিয়ার স্বাক্ষর অংশ-এবং অন্যান্য অনেক ভূমিকাও বজায় রেখেছিলেন। মূল্যায়ন এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকা একাদশ সংস্করণ অনুসারে, "এর কণ্ঠ ছিল দুর্দান্ত মানের একটি নাটকীয় সোপ্রানো, এবং অভিনেত্রী হিসাবে তাঁর ক্ষমতা ছিল সর্বোচ্চ।" "তাঁর কণ্ঠস্বরের বিশাল পরিমাণ এবং বিশুদ্ধতা এবং তাঁর সহানুভূতিশীল ও মর্যাদাপূর্ণ অভিনয় তাঁকে শক্তিশালী নাটকীয় অংশে বিখ্যাত করে তুলেছিল।" মাইকেল স্কট পরামর্শ দেন যে এমা আলবানি টিটজেন্সের 'ম্যান্টল উত্তরাধিকার সূত্রে পাওয়ার' চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু লিলিয়ান নর্ডিকা এবং লিলি লেহম্যান (উভয়কেই 1900-এর দশকের গোড়ার দিকে রেকর্ডিংয়ে শোনা যায়) তাঁর কণ্ঠস্বর ঐতিহ্যের আরও স্বাভাবিক উত্তরসূরি ছিলেন। তথ্যসূত্র সূত্র আর. এলকিন, রয়্যাল ফিলহার্মোনিক, দ্য অ্যানালস অফ দ্য রয়্যাল ফিলহার্মোনিক সোসাইটি (রাইডার, লন্ডন 1946)। জি. টি. ফেরিস, গ্রেট সিঙ্গার্সঃ মালিব্রান টু টিটিয়েন্স (ডি. অ্যাপলটন অ্যান্ড কো, নিউ ইয়র্ক 1881)। এইচ. ক্লেইন, 30 ইয়ার্স অফ মিউজিকাল লাইফ ইন লন্ডন, 1870-1900 (সেঞ্চুরি, নিউ ইয়র্ক 1903)। জে সিমস রিভস, সিমস রিভস, তাঁর জীবন ও স্মৃতি (সিম্পকিন মার্শাল, লন্ডন 1888)। এইচ. রোজেনথাল অ্যান্ড জে. ওয়ারাক, এ কন্সাইজ অক্সফোর্ড ডিকশনারি অফ অপেরা (লন্ডন, 1974 মুদ্রণ)। সি. স্যান্টলি, স্টুডেন্ট অ্যান্ড সিঙ্গার, দ্য রিমিনিসেন্সস অফ চার্লস স্যান্টলি (লন্ডন, এডওয়ার্ড আর্নল্ড 1892)। এম স্কট, দ্য রেকর্ড অফ সিঙ্গিং টু 1914 (ডাকওয়ার্থ 1977)। জি. বি. শ, মিউজিক ইন লন্ডন 1890-1894 (3 ভোলস) (কনস্টেবল, লন্ডন 1932)। এস. টিমস, টিটিয়েন্স-হার ম্যাজেস্টির প্রাইমা ডোনাঃ ভিক্টোরিয়ান লন্ডনের অপেরা আইডল থেরেস টিটিয়েন্স (বেজাজি পাবলিশিং ইউকে 2005)। বাহ্যিক সংযোগ 1831 জন্ম 1877 মৃত্যু ইংল্যান্ডে জার্মান প্রবাসীরা হাঙ্গেরিয়ান বংশোদ্ভূত জার্মানরা রয়্যাল ফিলহার্মোনিক সোসাইটির সাম্মানিক সদস্য জার্মান অপেরাটিক সোপ্রানোস হামবুর্গ রয়্যাল ফিলহার্মোনিক সোসাইটির স্বর্ণ পদকপ্রাপ্ত গায়ক 19 শতকের জার্মান মহিলা অপেরা গায়কদের কেনসাল গ্রিন কবরস্থানে দাফন