Music of The Lord of the Rings film series
জে. আর. আর. টলকিয়েনের একই নামের ফ্যান্টাসি উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে পিটার জ্যাকসনের চলচ্চিত্র ট্রিলজিকে সমর্থন করার জন্য 2000 থেকে 2004 সালের মধ্যে হাওয়ার্ড শোর দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস চলচ্চিত্র সিরিজের সঙ্গীত রচনা, অর্কেস্ট্রেট, পরিচালনা এবং প্রযোজনা করেছিলেন। এটি সুরের দৈর্ঘ্য, মঞ্চস্থ শক্তির আকার, অস্বাভাবিক যন্ত্রপাতি, বৈশিষ্ট্যযুক্ত একক শিল্পী, প্রচুর বাদ্যযন্ত্র শৈলী এবং ব্যবহৃত পুনরাবৃত্ত বাদ্যযন্ত্রের থিমের সংখ্যার দিক থেকে উল্লেখযোগ্য। শোর এই ত্রয়ীর জন্য বহু ঘন্টার সঙ্গীত রচনা করেছিলেন, এবং চলচ্চিত্রটির পুরো দৈর্ঘ্যের জন্য কার্যকরভাবে স্কোর করেছিলেন। 13 ঘন্টারও বেশি সময় ধরে সঙ্গীত (বিভিন্ন বিকল্প টেক সহ) বিভিন্ন ফরম্যাটে মুক্তি পেয়েছে। শোর স্কোরটি অপারেটিক হতে এবং "বয়সের বোধ" রাখতে চেয়েছিলেন। তিনি একটি বিশাল সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা (প্রধানত, লন্ডন ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রা), একাধিক বাদ্যযন্ত্র "ব্যান্ড", বিভিন্ন গায়কদল এবং কণ্ঠ ও বাদ্যযন্ত্রের একক শিল্পী সহ একটি বিশাল দল ব্যবহার করেছিলেন, যার জন্য 230 থেকে 400 জন সংগীতশিল্পীর প্রয়োজন ছিল। সিরিজের সঙ্গীত শোরের কর্মজীবনের সবচেয়ে সফল হয়ে ওঠে, অন্যান্য মনোনয়নের মধ্যে তিনটি অস্কার, দুটি গোল্ডেন গ্লোব এবং তিনটি গ্র্যামি অর্জন করে। তাঁর কিছু থিম বা লেইটমোটিফ (শায়ার থিমের মতো) ব্যক্তিগতভাবে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। এই সঙ্গীত সঙ্গীতবিদ এবং টলকিয়েন পণ্ডিতদের আগ্রহ আকর্ষণ করেছে। এটি বিশ্বজুড়ে গায়কদল এবং অর্কেস্ট্রা দ্বারা সিম্ফনি পিস, কনসার্ট স্যুট এবং লাইভ টু-প্রজেকশন কনসার্ট হিসাবে পরিবেশিত হয়। শোর সঙ্গীতবিদ ডগ অ্যাডামসকে রচনা প্রক্রিয়া পর্যবেক্ষণ করতে এবং 2010 সালের বই দ্য মিউজিক অফ দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস ফিল্মস-এ নথিভুক্ত করার জন্য আমন্ত্রণ জানান। এটি স্কোরের অনেকগুলি থিম চিহ্নিত করে এবং চলচ্চিত্রের ত্রয়ীর প্রতিটি দৃশ্যে এগুলি কীভাবে ব্যবহৃত হয় তা বর্ণনা করে। চলচ্চিত্র সিরিজের সঙ্গীতটি টানা ছয় বছর ধরে ক্লাসিক এফ. এম শ্রোতার জরিপে সর্বকালের সেরা সাউন্ডট্র্যাক হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস ইংরেজ ভাষাতত্ত্ববিদ এবং লেখক জে. আর. আর. টলকিয়েনের একটি ফ্যান্টাসি উপন্যাস। এটি 1954-1955-এ প্রকাশিত হয়েছিল এবং 15 কোটিরও বেশি অনুলিপি বিক্রি করে বিংশ শতাব্দীর অন্যতম জনপ্রিয় বই হয়ে ওঠে। এটি কমপক্ষে 58টি ভাষায় অনুবাদ করা হয়েছে। নিউজিল্যান্ডের চলচ্চিত্র পরিচালক পিটার জ্যাকসন এই বইটির উপর ভিত্তি করে একটি চলচ্চিত্র সিরিজ তৈরি করেছেন। 2001 থেকে 2003 সালের মধ্যে মুক্তি পাওয়া এই তিনটি ছবিই জনপ্রিয়তা পায়। এই তিনটি চলচ্চিত্র একসঙ্গে বিশ্বব্যাপী 2.9 বিলিয়ন মার্কিন ডলারেরও বেশি আয় করে। কানাডিয়ান সুরকার এবং কন্ডাক্টর হাওয়ার্ড শোর চলচ্চিত্র ত্রয়ীর সঙ্গীত রচনা, অর্কেস্ট্রেটেড, পরিচালনা এবং প্রযোজনা করেছেন। চলচ্চিত্র নির্মাতারা এই চরিত্রের জন্য মার্কিন সুরকার জেমস হর্নার এবং পোলিশ সুরকার ওয়াজিসিয়েচ কিলারকে বিবেচনা করেছিলেন। শোর 1999 সালে সেটটি পরিদর্শন করেন এবং জ্যাকসন শুটিং শুরু করার আগে শায়ার থিম এবং ফ্রোডোর থিমের একটি সংস্করণ রচনা করেন। 2000 সালের আগস্টে তিনি আবার সেটটি পরিদর্শন করেন এবং দ্য ফেলোশিপ অফ দ্য রিং এবং দ্য রিটার্ন অফ দ্য কিং-এর অ্যাসেম্বলি কাটগুলি দেখেন। সঙ্গীতে, শোর বিভিন্ন চরিত্র, সংস্কৃতি এবং স্থানের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য 50 টিরও বেশি লেইটমোটিফ অন্তর্ভুক্ত করেছে। উদাহরণস্বরূপ, শুধুমাত্র হবিট এবং শায়ারের জন্য একাধিক লেইটমোটিফ রয়েছে। যদিও প্রথম চলচ্চিত্রের স্কোরের কিছু অংশ নিউজিল্যান্ডের ওয়েলিংটনে রেকর্ড করা হয়েছিল, কার্যত ট্রিলজির সমস্ত স্কোর ওয়াটফোর্ড টাউন হলে রেকর্ড করা হয়েছিল এবং লন্ডনের অ্যাবি রোড স্টুডিওতে মিশ্রিত হয়েছিল। জ্যাকসন প্রতি বছর লন্ডনে ছয় সপ্তাহের জন্য স্কোর পরামর্শ দেওয়ার পরিকল্পনা করেছিলেন, যদিও তিনি দ্য টু টাওয়ার্সের জন্য বারো বার ছিলেন। শোর বিভিন্ন চরিত্রের বিষয়বস্তুর পরিবর্তে ফেলোশিপের জন্য একটি প্রধান থিম রচনা করেছিলেন এবং ফেলোশিপের উচ্চতা এবং নিম্নতা সিরিজ চলাকালীন চিত্রিত করা হয়েছে। বিভিন্ন সংস্কৃতির প্রতিনিধিত্ব করার জন্য পৃথক থিম তৈরি করা হয়েছিল। সাউন্ডট্র্যাকের জন্য, স্কোরটি প্রাথমিকভাবে লন্ডন ফিলহার্মোনিক অর্কেস্ট্রা দ্বারা বাজানো হয়েছিল, পুরো রেকর্ডিং জুড়ে 93 থেকে 120 জন খেলোয়াড়ের মধ্যে। লন্ডন ভয়েসেস, লন্ডন ওর্যাটরি স্কুল স্কোলা বয় কোয়ার এবং বেন ডেল মায়েস্ট্রো, শীলা চন্দ্র, এনিয়া, রেনি ফ্লেমিং, জেমস গ্যালওয়ে, অ্যানি লেনক্স এবং এমিলিয়ানা তোরিনির মতো শিল্পীদের অবদান রয়েছে। অভিনেতা বিলি বয়েড, ভিগো মর্টেনসেন, লিভ টাইলার, মিরান্ডা অটো (শুধুমাত্র পরের দুটির জন্য বর্ধিত কাট) এবং পিটার জ্যাকসন (দ্বিতীয় ছবিতে একটি একক তাম-তাম শব্দের জন্য)। ফ্রান ওয়ালশ এবং ফিলিপ্পা বোয়েন্স লিব্রেটো লিখেছিলেন; ডেভিড সালো এটি টলকিয়েনের নির্মিত ভাষায় অনুবাদ করেছিলেন। তৃতীয় চলচ্চিত্রের শেষ গান, "ইনটু দ্য ওয়েস্ট" ছিল তরুণ চলচ্চিত্র নির্মাতা জ্যাকসন এবং ওয়ালশের সাথে ক্যামেরন ডানকান নামে বন্ধুত্বের প্রতি শ্রদ্ধা, যিনি 2003 সালে ক্যান্সারে মারা যান। তাঁর অপারেটিক দৃষ্টিভঙ্গির সাথে সামঞ্জস্য রেখে, শোর চলচ্চিত্রের রিলগুলি রচনা করার আগে থিম লেখার জন্য তিনটি স্ক্রিপ্ট এবং বইটি নিজেই ব্যবহার করেছিলেন। ফলস্বরূপ, শোর প্রতি ছবিতে 6 থেকে 8 সপ্তাহ এবং রেকর্ডিংয়ের এক বা দুই সপ্তাহের তুলনায় রচনায় প্রায় চার বছর ব্যয় করেছিলেন, যা চলচ্চিত্র সুরকারদের জন্য সাধারণ। রেকর্ডিং প্রক্রিয়ার জন্য, যা প্রতি ছবিতে চার সপ্তাহের বেশি সময় ধরে চলেছিল, তিনি সঙ্গীতকে সংক্ষিপ্ত সংকেতের পরিবর্তে একটি দিনের বাজানোর সময় অর্কেস্ট্রার জন্য দীর্ঘ স্যুটের মতো টুকরোতে সাজিয়েছিলেন, যা স্কোরকে আরও সংহত করে তোলে। পরিচালক পিটার জ্যাকসনের কাছ থেকে ইনপুট এবং সঙ্গীত ও পারফরম্যান্সের সংশোধন করার জন্য প্রতিদিন মাত্র কয়েক মিনিটের চূড়ান্ত সঙ্গীত রেকর্ড করা হত। শোর 2000 সালের শেষের দিকে দ্য ফেলোশিপ অফ দ্য রিং-এর প্রযোজনার প্রথম দিকে সঙ্গীত নিয়ে কাজ শুরু করেন। তিনি 2001 সালের গোড়ার দিকে সঙ্গীতের প্রথম অংশ, মোরিয়া সিকোয়েন্স রেকর্ড করেছিলেন। শোরের অর্কেস্ট্রেশন একটি বিশাল দলবদ্ধতার আহ্বান জানিয়েছিলঃ একটি মূল 96-পিস অর্কেস্ট্রা এবং 100-পিস গায়কদল, পাশাপাশি স্কোরের নির্বাচিত বিভাগগুলির জন্য অতিরিক্ত যন্ত্র, মঞ্চের বাদ্যযন্ত্র "ব্যান্ড" এবং অতিরিক্ত গায়কদলঃ সামগ্রিকভাবে, 330 জনেরও বেশি খেলোয়াড়। কম প্রচলিত যন্ত্রগুলির মধ্যে রয়েছে গোলুমের থিমের জন্য বি-ফ্ল্যাটে কন্ট্রাবাস ক্ল্যারিনেট, ওয়াগনার টিউবে দ্বিগুণ শিং এবং সি, এফ, বিবি এবং ঘূর্ণায়মান ভালভ সহ ট্রাম্পেট। মধ্য-পৃথিবীর ভাষাগুলির ব্যবহার দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসের চলচ্চিত্রের স্কোর অর্কেস্ট্রার ব্যবস্থার সাথে মিশ্রিত বিস্তৃত কণ্ঠ সঙ্গীতকে অন্তর্ভুক্ত করে। লিব্রেটোতে ব্যবহৃত গানের বেশিরভাগই মধ্য-পৃথিবীর উদ্ভাবিত ভাষায় রয়েছে, যা টলকিয়েনের লেখায় বিভিন্ন সংস্কৃতি এবং বর্ণের প্রতিনিধিত্ব করে। এই ভাষাগুলির মধ্যে রয়েছে এলভেসের সাথে সম্পর্কিত কুয়েনিয়া এবং সিন্দারিন, পুরুষদের জন্য আদুনাইক এবং রোহিরিক এবং বামনদের জন্য খুজদুল। স্কোরটি টোলকিয়েনের পুরাতন ইংরেজির ব্যবহারকে রোহিরিকের জন্য একটি অ্যানালগ হিসাবে অনুসরণ করে, যেখানে ইংরেজি সাধারণ ভাষার জন্য একটি অ্যানালগ হিসাবে ব্যবহৃত হয়। এই ভাষাগুলির মধ্যে কয়েকটি টলকিয়েন দ্বারা ব্যাপকভাবে বিকশিত হয়েছিল, অন্যগুলি ভাষাবিদ ডেভিড সালো দ্বারা উপলব্ধ শব্দভান্ডার এবং ভাষাগত শৈলীর সীমিত নমুনার উপর ভিত্তি করে এক্সট্রপোলেট করা হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, দ্য ফেলোশিপ অফ দ্য রিং-এর শুরুতে চলচ্চিত্র ট্রিলজির "প্রোলগঃ ওয়ান রিং টু রুল দেম অল" প্রারম্ভিক অধ্যায়ে সিন্দারি ভাষায় "ফুটস্টেপস অফ ডুম" গানটি শোনা যায়। এলফ-লেডি গ্যালাদ্রিযেল হিসাবে কেট ব্ল্যানচেটের একটি কথ্য বর্ণনার জন্য, পর্দায় একটি দীর্ঘ এবং সহিংস ইতিহাসের দৃশ্যগুলি শোরের বেশ কয়েকটি থিমের সাথে আচ্ছাদিত, যার মধ্যে রয়েছে এলফদের জন্য "লোথলোরিয়েন", "থ্রেট অফ মর্ডোর", "সৌরন", "ইভিল অফ দ্য রিং", "রিংওয়্রেথ" এবং ডার্ক লর্ডের শক্তির জন্য "ফুটস্টেপস অফ ডুম"; এলফদের মানব মিত্রদের জন্য "ফল অফ মেন", "গন্ডোর ইন ডিকলাইন" এবং "মিনাস তিরিথ"; এবং পুরো প্রোলগ জুড়ে, "হিস্ট্রি অফ দ্য রিং" থিমটি এক রিংয়ের মালিকের কাছ থেকে অন্যের কাছে চলে যায়। টলকিয়েনের লেখা গান ও কবিতা, চিত্রনাট্যের বাক্যাংশ (প্রায়শই সংশ্লিষ্ট সংলাপ বা আবৃত্তির বিরুদ্ধে গাওয়া), পাশাপাশি শোর এবং চিত্রনাট্যকার ফ্রান ওয়ালশ, ফিলিপ্পা বোয়েন্স এবং অন্যান্যদের মূল এবং অভিযোজিত উপাদান সহ বেশ কয়েকটি উৎস থেকে লিব্রেটো উদ্ভূত হয়েছিল, সবগুলিই ভালো কোরাল শব্দের উপর জোর দিয়ে সালো দ্বারা অনুবাদ করা হয়েছিল। গান এবং ডাইজেটিক সঙ্গীত স্কোরটিতে গানের একটি সিরিজ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, কিছু ডাইজেটিক, কিছু না। সম্পূর্ণ সাউন্ডট্র্যাকগুলি প্রকাশের আগে, তাদের একটি নির্বাচন, সংশ্লিষ্ট আন্ডারস্কোর সহ, একক সিডি রিলিজ এবং চলচ্চিত্র এবং প্রযোজনার ফুটেজ সমন্বিত মিউজিক ভিডিও হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। কিছু ডাইজেটিক গান শোর রচনা করেননি, তবে তিনি অর্কেস্ট্রার সঙ্গত পরিবেশন ও পরিচালনা করেছিলেন এবং এমনকি তার সিম্ফনিগুলিতে কিছু পুনরাবৃত্তি করেছিলেন। এইভাবে, বিলবোর বিদায়ী পার্টিতে পিটার জ্যাকসন এবং ফ্রান ওয়ালশের সাথে দীর্ঘকাল কাজ করা একটি দল প্ল্যান 9-এর সংগীতে হবিটদের উদযাপন এবং জোরালোভাবে নাচতে দেখা যায়। শোর মন্তব্য করেছিলেন যে দৃশ্যটির জন্য তাদের সঙ্গীতের "সঠিক অনুভূতি" ছিল এবং তাঁর নিজের সঙ্গীতের থেকে পার্থক্যটি পছন্দ করেছিলেন। কয়েকটি ডাইজেটিক গান হল টলকিয়েনের কবিতার সেটিংস, যা দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসের পাঠ্যের মধ্যে রয়েছে। এগুলির মধ্যে রয়েছে "দ্য রোড গোজ এভার অন", যা ইয়ান ম্যাককেলেন তার খামারের গাড়িতে হবিটনে পৌঁছে গ্যান্ডালফকে মৃদুভাবে গেয়েছিলেন, ওয়ালশের একটি সুর। কিছু অ-ডাইজেটিক গানও অন্যান্য সুরকারদের দ্বারা রচিত হয়েছিল; উদাহরণস্বরূপ, "মে ইট বি" এবং অ্যানিরন (আরাগর্ন এবং আরওয়েনের থিম) আইরিশ গায়ক এবং আধুনিক সেল্টিক সঙ্গীতের গীতিকার এনিয়া দ্বারা রচিত এবং গাওয়া হয়েছিল। দ্য টু টাওয়ার্স-এ "দ্য ফিউনারাল অফ থিওড্রেড" প্ল্যান 9 দ্বারা রচিত হয়েছিল এবং অভিনেতা মিরান্ডা অটো অভিনয় করেছিলেন, ইওউইন চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন; শব্দগুলি টলকিয়েনের নয়। সিম্ফনি ছয়টি আন্দোলন দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস সিম্ফনি হিসাবে বাজানোর জন্য, মঞ্চে 200 জনেরও বেশি সঙ্গীতশিল্পী এবং গায়কের প্রয়োজন হয়। জটিল আখ্যান অনুসারে, তার বৈপরীত্যপূর্ণ সংস্কৃতির সাথে, শোর মধ্য-পৃথিবীর প্রতিটি মানুষের জন্য বিভিন্ন শৈলীতে সঙ্গীত লিখেছিলেন। এলভেসের জন্য, সঙ্গীত মূলত মহিলাদের কণ্ঠস্বর, রিভেনডেল শিক্ষার একটি কালজয়ী স্থান হিসাবে উপস্থিত হওয়ার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল, যেখানে লোথলোরিয়েন উদ্দেশ্যমূলকভাবে "রহস্যময় এবং বহিরাগত" ছিল। এর বিপরীতে, ইসেনগার্ডের অর্ক্স ইস্পাত প্লেট, জাপানি ড্রাম এবং ধাতব শিকলের উপর একটি 5-বিট ছন্দের সাথে ছিল, যা একটি কঠোর শিল্প প্রভাব দেয়। গোলামের জন্য, দুই মনের বিকৃত হবিট, যার চলার অদ্ভুত উপায় ছিল, শোর সিম্বলম ব্যবহার করেছিলেন, যা মধ্যযুগীয় হাতুড়ি দিয়ে তৈরি ডালসিমারের মতো একটি যন্ত্র, যা একটি কম্পনের অনুভূতি দেয়। শোর দ্বারা পরিচালিত কিছু কনসার্টের জন্য, চলচ্চিত্রের ধারণাগত ডিজাইনার অ্যালান লি এবং জন হোয়ের মধ্য-পৃথিবীর ছবি প্রদর্শিত হয়েছিল যখন সঙ্গীত বাজানো হয়েছিল। সঙ্গীতে 50 টিরও বেশি লেইটমোটিফ রয়েছে; সিম্ফনিটি "রিংয়ের ইতিহাস" থিমের উত্থান এবং পতনের সাথে শুরু হয় "রিংকে চেতনা এবং উদ্দেশ্যের অনুভূতি দেওয়ার জন্য শ্বাস-প্রশ্বাসের প্যাটার্ন" দিয়ে। শোর মন্তব্য করেছেন যে এটি স্কোরের কেন্দ্রীয় থিম হিসাবে নেওয়া যেতে পারে। "ফেলোশিপ" থিমটি প্রদর্শিত হয় যখন নয়জন নায়ক, দ্য ফেলোশিপ অফ দ্য রিং, রিভেনডেলের এলরন্ড কাউন্সিলে প্রথম একত্রিত হয়; ফেলোশিপ ভেঙে গেলে থিমটি বিভক্ত হয়ে যায় এবং ফেলোশিপ তার কাজের সাথে অগ্রগতি করার সাথে সাথে ধীরে ধীরে পুনরায় একত্রিত হয়। সিম্ফনিটি 11 ঘন্টারও বেশি চলচ্চিত্রের সঙ্গীত থেকে কনসার্টের দৈর্ঘ্যে সম্পাদনা করা হয়। শ্রোতাদের ইতিহাসের অনুভূতি দেওয়ার জন্য 19 শতকের সিম্ফনির একটি কাঠামো রয়েছে, যা মধ্য-পৃথিবীর তৃতীয় যুগের পর থেকে সময়ের দুর্দান্ত অবসানের দিকে ইঙ্গিত করে। জ্যাকসন এবং ওয়ালশের সাথে শোর এটি অপেরার মতো অনুভব করতে চেয়েছিলেন। চরিত্রগুলির বিবর্তনের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য, থিমগুলি পরিবর্তিত হয়; এইভাবে, হবিটদের টিনের হুইসেলটি শায়ারে ফিরে আসার সময় একটি বাঁশি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়। সেই প্রত্যাবর্তন, শায়ারকে বাঁচানোর জন্য, হবিটসের থিম সহ গল্পের একটি কেন্দ্রীয় থিম। লাইভ টু প্রজেকশন একটি সিরিজ যেখানে দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস চলচ্চিত্রগুলি (তাদের সাউন্ডট্র্যাক সংলাপ এবং সাউন্ড এফেক্টের মধ্যে সীমাবদ্ধ) উপস্থাপিত হয় এবং সঙ্গীত চলচ্চিত্রের সাথে সিঙ্ক করে সরাসরি পরিবেশিত হয়। এটি এরিক আইনো অক্সনার দ্বারা পরিচালিত হয় এবং সুইজারল্যান্ড, অস্ট্রেলিয়া এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সহ বিশ্বজুড়ে পরিবেশিত হয়। কনসার্টগুলি, যা একাধিক নড়াচড়া নিয়ে গঠিত, সাউন্ডট্র্যাকের অব্যবহৃত বা বিকল্প বিভাগগুলি পুনরুদ্ধার করে (যেখানে অন্যান্য চলচ্চিত্রের জন্য এই ধরনের অন্যান্য কনসার্টগুলি চূড়ান্ত চলচ্চিত্রের সঙ্গীতের পুনরাবৃত্তি করে) এবং এমনকি শোরকে একটি বৈশিষ্ট্য এন্ট্র 'অ্যাক্ট স্যুট সহ সঙ্গীতের বেশ কয়েকটি বার সম্পাদনা করতে হয়। 2010 সালে, সঙ্গীতবিদ এবং সঙ্গীত সাংবাদিক ডগ অ্যাডামস দ্য মিউজিক অফ দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস ফিল্মস নামে চলচ্চিত্রের জন্য শোরের স্কোরের অফিসিয়াল বইটি প্রকাশ করেছিলেন, কারণ শোর তাকে "স্কোরের একটি সমন্বিত দৃষ্টিভঙ্গি সংগঠিত এবং উপস্থাপন করার" জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। বইটি চার বছরের রচনাকাল জুড়ে উপকূলে অনন্য দীর্ঘমেয়াদী প্রবেশাধিকারের উপর ভিত্তি করে তৈরি। এটি চলচ্চিত্রের ধারণাগত শিল্পী, চিত্রকর জন হো এবং অ্যালান লি দ্বারা অঙ্কন সহ চিত্রিত করা হয়েছে। শোর বইটিকে "সঙ্গীতে আমি যা তৈরি করেছি তার একটি বিস্ময়কর পাঠযোগ্য সংস্করণ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি বলেন যে অ্যাডামস একজন বন্ধু হয়ে ওঠেন এবং "তাঁর সমস্ত বিস্তারিত অধ্যয়ন থেকে, তিনি আমার চেয়ে এই সংগীতে অনেক বেশি বিশেষজ্ঞ!" চলচ্চিত্রের লেখক/প্রযোজক ফ্রান ওয়ালশ ভূমিকায় লিখেছেন যে "হাওয়ার্ডের সঙ্গীত এলভস এবং বামনদের সংস্কৃতি এবং পুরুষদের রাজ্যগুলিকে একটি শক্তিশালী সত্যতা দিয়েছে" এবং "আমি অত্যন্ত গর্বিত বোধ করি যে [শোরের] সুন্দর কাজ, যা বিশ্বজুড়ে অনেকের কাছে প্রিয়, ডগ অ্যাডামস এই সুন্দর বইটিতে এত স্পষ্টভাবে উদযাপন করেছেন"। লেইটমোটিফ স্কোরের থিম বা লেইটমোটিফগুলি মধ্য-পৃথিবীর সংস্কৃতি দ্বারা গোষ্ঠীভুক্ত করা যেতে পারে যার সাথে তারা সম্পর্কিত। অ্যাডামস প্রতিটি বিষয়বস্তুর নাম রাখেন, যেখানে চলচ্চিত্রের দৃশ্যটি প্রথম শোনা যায়; এটি বাদ্যযন্ত্রের স্বরলিপিতে দেখানো হয় এবং তারপরে পাঠ্যের কয়েকটি অনুচ্ছেদে বর্ণনা করা হয়। অ্যাডামস যখন সম্পর্কিত বিষয়গুলির উপর অন্যান্য থিমগুলি চিহ্নিত করেছেন, তখন তারা অবিলম্বে একই বিভাগে অনুসরণ করে। সুতরাং, থিমের প্রথম বিভাগটি হল "দ্য ওয়ান রিং", যার মূল থিম হল "দ্য হিস্ট্রি অফ দ্য রিং", তারপরে রয়েছে "দ্য ইভিল অফ দ্য রিং (মর্ডোর/সৌরন)", "দ্য সেডাকশন অফ দ্য রিং" এবং "দ্য ফেইট অফ দ্য রিং/দ্য ডেস্ট্রাকশন অফ দ্য রিং"। বিবরণটি শিল্পীদের পেন্সিল অঙ্কন এবং চলচ্চিত্রের স্থিরচিত্র উভয় দ্বারা চিত্রিত করা হয়েছে। অ্যাডামস বলেছেন যে শোর সহজাতভাবে সঙ্গীতের স্পষ্টতা নিশ্চিত করার জন্য থিম দিয়ে শুরু করেছিলেন। প্রথম থিম, "দ্য শায়ার", একটি উদাহরণ হিসাবে কাজ করতে পারে। এটি বহুবার চলচ্চিত্রে এবং শোরের কনসার্ট স্যুট কনসার্নিং হবিটসে প্রদর্শিত হয়। সুরটি, সমস্ত এক কী-তে, চিন্তাশীল, গ্রামীণ এবং স্তবকর সেটিংসে ঘটে। মুহূর্তের মেজাজ অনুযায়ী হুইসেল বা ক্ল্যারিনেটে সুর দিয়ে চিন্তাশীল পরিবেশটি ধ্রুপদীভাবে বাজানো হয়। গ্রামীণ পরিবেশ থিমটিকে "একটি উজ্জ্বল, সেল্টিক-প্রভাবিত কৃষক সুর-সঙ্গীত আকারে হবিটনের সহজ আনন্দ"-এ পরিবর্তন করে। অ্যাডামস উল্লেখ করেছেন যে শোর মন্তব্য করেছিলেন যে তিনি এমন ধারণা দিতে চেয়েছিলেন যে "হবিটরা সঙ্গীত বাজিয়েছিল", যেখানে জ্যাকসন বলেছিলেন "এটিকে শখ করে তুলুন"। শোর "ইন ড্রিমস" গানটি তৈরি করার জন্য দ্য ফেলোশিপ অফ দ্য রিং-এর শেষ ক্রেডিটগুলিতে "দ্য শায়ার"-এর তিনটি বৈচিত্রকেই একত্রিত করেছিলেন। গানটির কথা লিখেছেন ফ্রান ওয়ালশ এবং চলচ্চিত্র সংস্করণটি গেয়েছেন লন্ডন ওর্যাটরি স্কুল স্কুলের বালক সোপ্রানো এডওয়ার্ড রস। অ্যাডামস মন্তব্য করেছেন যে "হবিটদের জন্য সমস্ত শোরের সংগীতের মতো, এই গানটি এমনভাবে ডিজাইন করা হয়েছে যেন এটি শায়ার এবং এটি উভয় সম্পর্কে হতে পারে-যেন এটি প্রতি রাতে গ্রিন ড্রাগন [ইন] এর সমাপনীতে গাওয়া কিছু মিষ্টি উদাসীন গান"। অর্কেস্ট্রেশন "দ্য শায়ার" শীঘ্রই ফেলোশিপ, মোরিয়া এবং ডোয়াররোডেলফ থিম দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল। ফেলোশিপ থিমটি প্রথম প্রদর্শিত হয় যখন রিভেনডেল-এ ফেলোশিপ অফ দ্য রিং তৈরি করা হয়; এটি প্রায়শই অর্কেস্ট্রার হর্নে বাজানো হয়। রিং থিমটির একটি মধ্য-প্রাচ্যের শব্দ রয়েছে, যা পশ্চিমা দর্শকদের কাছে অপরিচিত, যা রিংয়ের বাহকদের কলুষিত করার ক্ষমতা প্রকাশ করতে সহায়তা করে; এটি মরক্কোর ডাবল-রিড রাইতা নামক একটি বায়ু যন্ত্র ব্যবহার করে। রোহন থিমটি নরওয়েজিয়ান হার্ড্যাঞ্জার ফিডল ব্যবহার করে, যা জ্যাকসনের উত্তর ইউরোপের রোহিরিমের চিত্রকে প্রতিফলিত করে। শোর পশ্চিমা, আফ্রিকান এবং মধ্য-প্রাচ্যের সঙ্গীত নিয়ে গবেষণা থেকে, চলচ্চিত্রের স্টোরিবোর্ড থেকে এবং কখনও কখনও সরাসরি টলকিয়েনের গল্প থেকে কাজ করেছেন। উদাহরণস্বরূপ, তিনি প্রাচীনত্বের অনুভূতি তৈরি করতে এলভিশ লোথলোরিয়েন/গালাদ্রিয়েল থিমের জন্য আরবি মাকাম হিজাজ স্কেল ব্যবহার করেছিলেন। থিমের সংখ্যা বহুগুণ বৃদ্ধি পেয়েছিল, তবে শোর অর্কেস্ট্রেশনকে একটি সীমিত "মেনু"-তে রাখার যত্ন নিয়েছিলেন, যাতে "অর্কেস্ট্রার রঙ এবং পৃষ্ঠের নীচে বিশদ কোর্সিং সহ দৃঢ় বাদ্যযন্ত্রের টেক্সচার"-এর দৃষ্টি বজায় রাখা যায়। শোর "যন্ত্রের ধরন নির্বিশেষে" উচ্চ, মধ্য এবং নিম্ন শব্দ ডিগ্রি প্রদানের জন্য অর্কেস্ট্রাকে বিভক্ত করেছিলেন; অ্যাডামস শোরের মন্তব্য উদ্ধৃত করেছেন যে "অর্কেস্ট্রেশন মূলত পরিসীমা সম্পর্কে। লোকেরা মনে করে এটি রঙ, কিন্তু এটি আসলে পরিসীমা "। এদিকে থিমগুলি "কয়েক ডজন লেইটমোটিফের আন্তঃসংযুক্ত নেটওয়ার্কে" বিকশিত হয়েছিল, যা শোর ইতালীয় অপেরার শৈলীতে প্রত্যাশিত ছিল না, বরং ওয়াগনার এবং জার্মান অপেরার পদ্ধতিতে পরিণত হয়েছিল। অ্যাডামস দ্য রিটার্ন অফ দ্য কিং-এর স্কোরের চূড়ান্ত বারগুলিকে ওয়াগনারিয়ান হিসাবে বর্ণনা করেছেন। জুডিথ বার্নান্কে একইভাবে শোরের "অপারেটিক" পদ্ধতির বিশ্লেষণ করেছেন। অ্যানোটেটেড স্কোর অ্যাডামস ত্রয়ীর তিনটি চলচ্চিত্রের জন্য দৃশ্যের দৃশ্যে স্কোর বর্ণনা করে। তিনি প্রতিটি দৃশ্যে প্রদর্শিত সঙ্গীতের বিষয়বস্তুর নাম দেনঃ বিষয়বস্তুগুলি প্রায়শই পুনরাবৃত্তি হয়। যখন কোনও দৃশ্যের সাথে কোরাল সঙ্গীত থাকে, তখন গানের কথাগুলি সরবরাহ করা হয়; যখন এগুলি টলকিয়েনের নির্মিত ভাষাগুলির মধ্যে একটিতে থাকে, তখন একটি ইংরেজি অনুবাদ পাশাপাশি দেওয়া হয়, লাইনের জন্য লাইন, এবং পাঠ্যের উৎস (প্রায়শই টলকিয়েন বা চিত্রনাট্যকার/প্রযোজক ফিলিপ্পা বোয়েন্স) এবং অনুবাদক (সাধারণত সালো) বর্ণিত হয়। উদাহরণস্বরূপ, দ্য টু টাওয়ার্স-এ "দ্য কোর্ট অফ মেডুসেল্ড"-এর দৃশ্যের জন্য, অ্যাডামস ছবিটিকে বর্ণনা করেছেন যে রোহানের থিওডেন রাজা তাঁর সিংহাসনে উপবিষ্ট হয়ে বসে আছেন, সারুমানের গুপ্তচর, বিশ্বাসঘাতক ওয়ার্মটং দ্বারা মিথ্যা বলা হচ্ছে। সঙ্গীতটি হল "গ্রিমা ওয়ার্মটং" থিম, যেখানে "কনট্রাবাসুন, তুবা, সেলি এবং নিষিদ্ধ বস্তুগুলি একটি সেপুলক্রাল, বিকৃত রঙিন লাইনে মিশে যায়. অনুরণিত বেস ড্রাম স্ট্রোক এবং উচ্চ স্ট্রিং ক্লাস্টারের একটি ফিল্ম দ্বারা রঙিন"। জাদুকর গ্যান্ডালফ এবং তার সঙ্গী লেগোলাস এবং গিমলি প্রবেশ করার সাথে সাথে সংগীত পরিবর্তিত হয়ঃ কোরাস "দ্য কিং" গায় (প্রাচীন ইংরেজিতে, টলকিয়েন রোহানের জন্য যে ভাষা ব্যবহার করেন), এবং অর্কেস্ট্রা পালাক্রমে "ইসেনগার্ড" থিম (সারুমানের জন্য), "ফেলোশিপ" থিম (লেগোলাস এবং গিমলির জন্য), এবং "গ্যান্ডালফ দ্য হোয়াইট" থিম (জাদুকর, মৃতদের থেকে ফিরে আসা) বাজায়। বিবরণটি সিংহাসনে রাজার একটি অঙ্কন দিয়ে চিত্রিত করা হয়েছে, ওয়ার্মটংয়ের মাথা তার ডান হাতে দৃশ্যমান; "রোহান" থিমের বীট এবং ডোরিয়ান মোড দ্বারা পরিবর্তিত "ওয়ার্মটং" থিমের সংগীত সহ; বৃদ্ধ এবং হতাশ রাজার মাথার স্থির একটি ফিল্ম দ্বারা; এবং পুরানো ইংরেজিতে এবং অনুবাদে "দ্য কিং" এর গানের কথাগুলি দ্বারা। চলচ্চিত্র ট্রিলজির স্কোর এবং সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামগুলি তিনটি একাডেমি পুরস্কার, তিনটি গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার এবং চারটি গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছে, যার মধ্যে রয়েছেঃ দ্য ফেলোশিপ অফ দ্য রিং সেরা মৌলিক স্কোরের জন্য একটি একাডেমি পুরস্কার এবং 2001 সালে সেরা স্কোর সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামের জন্য একটি গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছে। দ্য টু টাওয়ার্স 2002 সালে সেরা স্কোর সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামের জন্য গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছিল। দ্য রিটার্ন অফ দ্য কিং সেরা মৌলিক সুরের জন্য একটি একাডেমি পুরস্কার, অ্যানি লেনক্সের "ইনটু দ্য ওয়েস্ট" সহ সেরা মৌলিক গানের জন্য একটি একাডেমি পুরস্কার, সেরা মৌলিক সুরের জন্য একটি গোল্ডেন গ্লোব পুরস্কার এবং 2003 সালে সেরা মৌলিক সুর অ্যালবামের জন্য একটি গ্র্যামি পুরস্কার জিতেছে। সমালোচকদের দ্বারা ফিউচার সিম্ফনি ইনস্টিটিউটের জন্য দার্শনিক এবং লেখক রজার স্ক্রুটন উল্লেখ করেছেন যে "চলচ্চিত্র সঙ্গীত" শব্দটি যতই অন্যায্য হোক না কেন, সমালোচকদের দ্বারা প্রায়শই অবমাননাকরভাবে ব্যবহার করা হয়েছে। তিনি লিখেছেন যে, এর বিপরীতে, "আজকের সবচেয়ে সফল চলচ্চিত্র সঙ্গীত বেশ অসাধারণ স্তরের দক্ষতা প্রদর্শন করে।" স্ক্রুটনের মতে, "দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসের জন্য হাওয়ার্ড শোরের উদ্দীপনামূলক সঙ্গীত সুরেলা ক্রম, বহুভাষী সংগঠন এবং অর্কেস্ট্রার প্রভাবের দক্ষতা প্রদর্শন করে যা কনসার্ট হলের জন্য অনেক সুরকারের ঈর্ষা হবে।" টলকিয়েনের পণ্ডিত ক্রিস্টিন থম্পসন, পাণ্ডিত্যপূর্ণ বই পিকচারিং টলকিয়েনে লিখেছেন যে "এমনকি চলচ্চিত্র [সিরিজের] কঠোর সমালোচকরাও এটিকে. সঙ্গীত সহ দুর্দান্ত নকশার উপাদানগুলির জন্য কৃতিত্ব দেন।" টলকিয়েন পণ্ডিত ডেভিড ব্র্যাটম্যান, টলকিয়েন দ্বারা অনুপ্রাণিত সঙ্গীতের সমীক্ষায়, চলচ্চিত্রের স্কোরের "ন্যায়সঙ্গত এবং তীক্ষ্ণ" সমালোচনা করেছেন। ব্র্যাটম্যান স্কোরটিকে "অনুপ্রাণিত হ্যাকওয়ার্ক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং বলেছেন যে শায়ারের প্রতিনিধিত্বকারী শোরের সেল্টিক সঙ্গীত ("সেল্টিক যন্ত্রের ভাণ্ডার", যেমন বোধরান, ডালসিমার, সেল্টিক বীণা, মিউসেট, ম্যান্ডোলিন এবং গিটারে বাজানো হয়) অনুপযুক্ত, কারণ হবিটদের মাতৃভূমি টলকিয়েন যেখানে থাকতেন সেই ইংলিশ মিডল্যান্ডস দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। লোককাহিনীবিদ দিমিত্রা ফিমি, পিকচারিং টলকিয়েনেও মন্তব্য করেছেন যে দ্য ফেলোশিপ অফ দ্য রিংয়ের বর্ধিত সংস্করণে (দৃশ্য 11, "দ্য পাসিং অফ দ্য এলভেস") এলভেসের শোভাযাত্রার সাথে "অলৌকিক সংগীত" রয়েছে। তিনি বলেছেন যে দৃশ্যটি জন ডানকানের 1911 সালের প্রি-রাফেলাইট পেইন্টিং রাইডার্স অফ দ্য সিদ্ধের "সেল্টিক" চিত্র থেকে দৃশ্যমানভাবে ধার করা হয়েছে, যা টলকিয়েনের পাঠ্যের "কৌতুকপূর্ণ স্বরের" থেকে খুব আলাদা একটি "পার্থিব" প্রভাব দেয়। শোর ইচ্ছাকৃতভাবে "একই 'সেল্টিক' অনুভূতি তৈরি করে", তিনি লিখেছেন, রিভেনডেলের এলভেসের সংগীতে; শোর আইরিশ "লোক-সহ-নতুন যুগের" গায়ক এনিয়ার কাছে গিয়েছিলেন, যার সংগীত "হারিয়ে যাওয়া ঐতিহ্যের উপর বিষণ্ণতার মতো সেল্টিসিটির" প্রতিনিধিত্ব করে। ফিমির দৃষ্টিতে, জ্যাকসন এলভেসের জন্য যে 'সেল্টিক' বাতাস এবং পরিবেশ ব্যবহার করেন তা চলচ্চিত্রের ধারণাগত ডিজাইনার অ্যালান লি যাকে "প্রাকৃতিক রূপের ব্যবহার. [এবং] প্রবাহিত সুন্দর রেখার ব্যবহার" এবং "আর্ট নুভাউ এবং সেল্টিক ডিজাইনের উপাদান" বলে অভিহিত করেছেন তার দ্বারা আরও শক্তিশালী হয়। ফিমি উল্লেখ করেছেন যে টলকিয়েন এবং ইতিহাসবিদ ম্যালকম চ্যাপম্যান উভয়ই সেল্টসের রোমান্টিক স্টেরিওটাইপিং সম্পর্কে এইভাবে "উপহাস [লাই]" লিখেছেন, টলকিয়েন "অস্পষ্ট এবং কুয়াশাচ্ছন্ন কল্পনায় পূর্ণ বন্য অগণিত কাব্যিক সেল্ট" এবং চ্যাপম্যানের "সেল্টিক" শিল্প থেকে তার প্রশংসনীয় সমালোচকদের দ্বারা আঁকা উচ্চ-প্রবাহিত অধিবিদ্যামূলক এবং নৈতিক সিদ্ধান্তের "কথা বলেছেন। সঙ্গীতবিজ্ঞানী ভিনসেন্ট ই. রোন লিখেছেন যে যদিও অনেক ভাষ্যকার লক্ষ্য করেছেন যে শোর "রোমান্টিক অপেরা, বিশেষ করে ওয়াগনারিয়ান লেইটমোটিফসের প্রতি তাঁর প্রবণতা" থেকে কৌশলগুলি ধার করেছিলেন, তবে স্কোরটি তার চেয়ে "অনেক বেশি সূক্ষ্ম", প্রতিটি মানুষকে-হবিট, মেন, এলভস-তাদের নিজস্ব সামঞ্জস্যের পদ্ধতির সাথে চিহ্নিত করে। রোনের দৃষ্টিতে, হবিটদের মেজর-মাইনর ডায়াটোনিক স্কেল ব্যবহার করে সুসংগতভাবে পরিচিত হিসাবে স্থাপন করা হয়। মোডাল ডায়াটোনিক স্কেলের মাধ্যমে পুরুষদের একবারে পরিচিত এবং অপরিচিত হিসাবে স্থাপন করা হয়। পরিশেষে, এলভগুলিকে অপরিচিত স্কেল ("ক্রোমাটিক মিডিয়েন্টস") ব্যবহারের মাধ্যমে অপরিচিত হিসাবে স্থাপন করা হয়। রোন পরামর্শ দেয় যে এইভাবে চলচ্চিত্রের স্কোর উভয়ই 19 শতকের ঐতিহ্যকে প্রতিধ্বনিত করে এবং দর্শকদের কল্পনার বিভিন্ন মানুষকে বুঝতে সাহায্য করে। ম্যাথিউ ইয়ং দেখাতে শুরু করেন যে শোরের সঙ্গীত জ্যাকসনের চাক্ষুষ আখ্যান এবং টলকিয়েনের পাঠ্য উভয় ক্ষেত্রেই নিহিত এবং শোরের লেটমোটিভ দর্শকদের মধ্য-পৃথিবীর বিভিন্ন সংস্কৃতির জন্য একটি সুনির্দিষ্ট "বাদ্যযন্ত্রের প্রভাব" দেয়। ইয়ং সঙ্গীতের পৃথক উপাদানগুলি বিশ্লেষণ করে এটি করে, যা বাক্যে ধ্বনির অনুরূপ। ইয়ং আরও পরামর্শ দেন যে চলচ্চিত্র সিরিজের সময় থিমগুলি যেভাবে পরিবর্তিত হয় তা দর্শকদের কাছে "[প্রধান] চরিত্রগুলির বিবর্তন সম্পর্কে মানসিক বোঝাপড়া" প্রকাশ করে। উদাহরণস্বরূপ, ইয়াং দ্য ফেলোশিপ অফ দ্য রিং-এ শায়ার ফিডল থিমটি বিশ্লেষণ করে যুক্তি দিয়েছিলেন যে ব্যবহৃত বেহালা এবং বাঁশি টলকিয়েনের হবিটসের সাথে সম্পর্কিত, যখন তাঁর দৃষ্টিতে "সেল্টিক সংগীতের গ্রামীণ প্রকৃতি টলকিয়েন দ্বারা বর্ণিত হবিটদের গ্রামীণ, কৃষক প্রকৃতির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ"। এস্টেল জর্গেনসেন বিবেচনা করেন যে, কীভাবে টলকিয়েনের লেখা চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত হয় এবং বিশেষ করে কীভাবে টলকিয়েনের কবিতার অন্তর্নিহিত সঙ্গীত দৃশ্যমান ও স্বাভাবিক উভয়ভাবেই উপলব্ধি করা হয়। তিনি জ্যাকসনের মন্তব্য উদ্ধৃত করেছেন যে টলকিয়েনের "সঙ্গীত" "কাল্পনিক", শুধুমাত্র আপত্তি জানিয়েছিলেন যে তাঁর গ্রেগরিয়ান "নামারি" জপ এবং তাঁর "রাইড অফ দ্য রোহিরিম"-এর "নাটকীয়" পারফরম্যান্স তাঁর গানের আওয়াজ কেমন হতে পারে তা তিনি কল্পনা করেছিলেন তার "এক ঝলক" দেয়। জ্যাকসন, তিনি লিখেছেন, টম বোম্বাডিল এবং গোল্ডবেরি, তাদের সমস্ত সঙ্গীত সহ বাদ দেওয়া হয়েছে; এবং গ্যালাদ্রিয়েলের গানও বাদ দেওয়া হয়েছে। টলকিয়েনের সঙ্গীতের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য শোরের উপর নির্ভর করে জ্যাকসন তাঁর সঙ্গীতের সীমাবদ্ধতাগুলি স্বীকার করেছিলেন। শোর বলেছিলেন যে তিনি টলকিয়েনের উদ্ভাবিত ভাষাগুলিতে গানের কোরাল সংস্করণগুলির সাথে টলকিয়েনের শ্লোকটি তার স্কোরে "পুনরায় সন্নিবেশ" করতে চেয়েছিলেন। জর্গেনসেন মন্তব্য করেছেন যে, "মে ইট বি" এবং "অ্যানিরন"-এর মতো গানগুলি টলকিয়েনের দ্বারা নয়, তবে টলকিয়েনের হবিট গানের বেশিরভাগ "সমৃদ্ধ" বিধান স্কোর থেকে অনুপস্থিত। তিনি উল্লেখ করেছেন যে "প্রাচীনত্বের অনুভূতি" তৈরি করার জন্য শোরের অভিপ্রায়ের সাথে সামঞ্জস্য রেখে স্কোরটি "ব্যাপকভাবে অর্কেস্ট্রাল এবং টোনাল", প্রায় যেন সংগীতটি নতুন লেখার পরিবর্তে "আবিষ্কৃত" হয়েছিল। তিনি মন্তব্য করেছেন যে প্রকৃত ফলাফলটি বরং ভিন্নঃ "যাইহোক, যা ঘটে তা হ 'ল সংগীতটি দেখার জন্য অন্য মাত্রা প্রদান করে, তবে এটি দৃষ্টি দ্বারা গ্রাস করা হয়; দর্শকদের ফোকাস প্রাথমিকভাবে পর্দার উপর থাকে।" চলচ্চিত্র সঙ্গীতের পণ্ডিত কেভিন ডোনেলি দ্য রিটার্ন অফ দ্য কিং ডিভিডি-র শেষ কৃতিত্বকে "একটি উদ্ভট সোনিক ঘটনা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা ওয়াগনারের রিং অফ দ্য নিবেলুনগেন অপেরা চক্র থেকে সিগফ্রিড থিমের একটি উদ্ধৃতি। তিনি এটিকে দ্ব্যর্থহীন বলে অভিহিত করেছেন, কারণ এটি ওয়াগনারের অপেরার সাথে দ্য লর্ড অফ দ্য রিংসের স্পষ্ট সাদৃশ্যকে বোঝাতে পারে, অথবা টলকিয়েন বা জ্যাকসন দ্বারা চিত্রিত মধ্য-পৃথিবীর বর্ণের প্রশ্নের সাথে "তির্যকভাবে" উল্লেখ করতে পারে। ডোনেলি মার্ক ব্রাউনরিগকে উদ্ধৃত করে বলেছেন যে শোরের স্কোর "[ওয়াগনারের] নিবেলুনগেন এবং অর্ক্সের মধ্যে একটি সমরূপতা চিহ্নিত করে", মন্তব্য করে যে সমান্তরালটি শোরের ওয়াগনার-শৈলীর লেইটমোটিফের ব্যবহারকে "উপযুক্ত" করে তোলে। সাধারণত মন্দের প্রতিনিধিত্বকারী বিষয়বস্তুর জন্য মাগরেব এবং আরব বিশ্বের শব্দের ব্যবহারের উপযুক্ততা সম্পর্কে তিনি কম নিশ্চিত। এর মধ্যে রয়েছে দুষ্ট জাদুকর সারুমানের ইসেনগার্ড এবং ডার্ক লর্ড সৌরনের মর্ডোর (যা সমানভাবে মন্দ রিং থিমের মতো রাইতা ব্যবহার করে), যা ডোনেলি "সঙ্গীত উপস্থাপনের মোটামুটি সমস্যাযুক্ত ব্যবহার" বলে অভিহিত করেছেন। ডোনেলি, উল্লেখ করেছেন যে শোর সঙ্গীতকে সামগ্রিকভাবে ব্যবহার করেছেন, বেশিরভাগ চলচ্চিত্রের মতো নয়, তাঁর অভিপ্রায় সম্পর্কে শোরের বিবরণ উদ্ধৃত করেছেনঃ "ধারণাটি অপেরা এবং এটি একটি অপেরা লেখার এবং তারপরে এটি মঞ্চস্থ করার বিপরীত। আমি যা করার চেষ্টা করছি তা হল একই অনুভূতি থাকা যাতে আপনি যখন চলচ্চিত্রটি দেখেন, তখন এটি নির্বিঘ্ন মনে হয়, এটি প্রায় এমন যেন চলচ্চিত্রটি সঙ্গীতের জন্য তৈরি করা হয়েছিল। " ডোনেলি যোগ করেছেন যে হেল্মস ডিপের যুদ্ধের মতো মুহুর্তে, লড়াইটি "বাদ্যযন্ত্রের বিষয়বস্তুর আন্তঃক্রিয়ায় স্পষ্ট" কারণ এলভিশ তীরন্দাজদের লোথলোরিয়েন থিম অর্ক্সের ইসেনগার্ড থিমের সাথে লড়াই করে। রেকর্ডিং মূল সাউন্ডট্র্যাক রেকর্ডিং মূলত দ্য ফেলোশিপ অফ দ্য রিং, দ্য টু টাওয়ারস এবং দ্য রিটার্ন অফ দ্য কিং নামে একক ডিস্ক অ্যালবামে জারি করা হয়েছিল, যা চলচ্চিত্রের সিনেমাটিক রিলিজকে নিবিড়ভাবে অনুসরণ করেছিল বা চলচ্চিত্রের সম্পাদনার সময় রেকর্ড করা পূর্ববর্তী সংস্করণগুলি উপস্থাপন করেছিল। ডিস্কের সঙ্গীত একটি কনসার্ট-পিস হিসাবে সাজানো হয়েছিল এবং চলচ্চিত্রের প্লট অগ্রগতির সাথে যুক্তিসঙ্গতভাবে রাখা হয়েছিল। দ্য রিটার্ন অফ দ্য কিং-এর বর্ধিত মুক্তির এক বছর পর, 2005 সালে শুরু হওয়া দ্য কমপ্লিট রেকর্ডিংস, রিপ্রাইজ রেকর্ডস ত্রয়ীর প্রতিটি অংশের জন্য একটি করে মাল্টি-ডিস্ক সেট প্রকাশ করে। দ্য কমপ্লিট রেকর্ডিংস শিরোনামে বার্ষিক প্রকাশিত এই সংগ্রহগুলিতে সিডিতে চলচ্চিত্রের বর্ধিত সংস্করণগুলির জন্য সম্পূর্ণ স্কোর রয়েছে, পাশাপাশি একটি অতিরিক্ত ডিভিডি-অডিও ডিস্ক রয়েছে যা সাউন্ডট্র্যাকের 2 স্টেরিও এবং 5.1 চারপাশের মিশ্রণ এবং ডগ অ্যাডামসের লাইনার নোট সরবরাহ করে। তারা 2018 সালে রাইনো এন্টারটেইনমেন্ট দ্বারা পুনরায় মুক্তি পায়। দ্য রারিটিস আর্কাইভস ডগ অ্যাডামসের 2010 সালের বই, দ্য মিউজিক অফ দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস ফিল্মস-এ রচনা প্রক্রিয়া চলাকালীন তৈরি বিকল্প সংস্করণ এবং অন্যথায় অপ্রকাশিত সঙ্গীতের একটি সহচর সিডি, দ্য রারিটিস আর্কাইভস রয়েছে। ডকুমেন্টারি ফিল্ম স্কোরের প্রযোজনা প্রক্রিয়া নিয়ে দুটি স্বল্পদৈর্ঘ্য ডকুমেন্টারি ফিল্ম তৈরি করা হয়েছেঃ হাওয়ার্ড শোরঃ অ্যান ইন্ট্রোস্পেক্টিভ, 2003 সালে দ্য রিটার্ন অফ দ্য কিং-এর সাথে একটি বোনাস ডিভিডি হিসাবে মুক্তি পায় এবং হাওয়ার্ড শোর-ক্রিয়েটিং দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস সিম্ফনি, পরেরটি 2004 সালে মন্ট্রিয়ালে সেল্লে উইলফ্রিড-পেলেটিয়ারে সরাসরি রেকর্ড করা হয়েছিল। আরও দেখুন মিউজিক অফ মিডল-আর্থ দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস (সাউন্ডট্র্যাক), লিওনার্ড রোজেনম্যানের 1978 সালের রালফ বকশী চলচ্চিত্রের স্কোর। সিম্ফনি নং। 1 "দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস", 1988 সালের কনসার্ট ব্যান্ড রচনা জোহান ডি মেইজ মিউজিক অফ দ্য হবিট ফিল্ম সিরিজ নোটস রেফারেন্স অনলাইন লিঙ্ক নিউ লাইনের প্রচারমূলক ওয়েবসাইট সাউন্ডট্র্যাকের জন্য অ্যানোটেটেড স্কোর ফর দ্য ফেলোশিপ অফ দ্য রিং অ্যানোটেটেড স্কোর ফর দ্য টু টাওয়ারস, আর্কাইভ করা হয়েছে মূল অ্যানোটেটেড স্কোর ফর দ্য রিটার্ন অফ দ্য কিং থেকে, স্কোরের উপর হাওয়ার্ড শোর ডগ অ্যাডামসের ব্লগের মূল অফিসিয়াল ওয়েবসাইট থেকে আর্কাইভ করা হয়েছে এবং তার বই, দ্য মিউজিক অফ দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস ফিল্মস লিস্ট অফ সিডি রিলিজ ফর লর্ড অফ দ্য রিংস অন Soundtrackguide.net মিউজিকাল থিমস ইন দ্য লর্ড অফ দ্য রিংস বাই এরিক রলিন্স ক্লাসিক্যাল মিউজিক সাউন্ডট্র্যাক মিডিয়া ফ্র্যাঞ্চাইজি দ্বারা চলচ্চিত্র সঙ্গীত