Decompression (comics)
কমিকসে, ডিকম্প্রেশন হল একটি শৈলীগত গল্প বলার পছন্দ যা ভিজ্যুয়াল বা চরিত্রের মিথস্ক্রিয়ার উপর জোর দিয়ে চিহ্নিত করা হয়, যা সাধারণত ধীর গতির প্লটগুলির দিকে পরিচালিত করে। শৈলীটি প্রায়শই ওয়াইডস্ক্রিন কমিক্সের সাথে ব্যবহৃত হয়। 1990 এবং 2000-এর দশকে মূলধারার আমেরিকান কমিক বইগুলিতে হিস্ট্রি ডিকম্প্রেশন একটি শক্তিশালী উপস্থিতি গড়ে তুলেছিল। ঐতিহ্যগতভাবে, আমেরিকান কমিকস প্রথম প্রতি সংখ্যায় একাধিক ছোট গল্পের সমন্বিত সংকলন হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, সাধারণত বিভিন্ন চরিত্রের সাথে, যা ব্যাকআপ গল্পের পৃষ্ঠাগুলিতে কয়েক দশক ধরে অব্যাহত ছিল। দীর্ঘ সময় ধরে ডু-ইন-ওয়ান ফরম্যাটটি মার্কিন কমিকসে 1970 এবং 80-এর দশকের বৈশিষ্ট্যযুক্ত ওপেন-এন্ডেড মাল্টিপল-সাবপ্লট দ্বারা সমর্থিত হয়ে ওঠে। ডিকম্প্রেশন প্রায়শই আন্তর্জাতিক কমিক দৃশ্যে মাঙ্গার ক্রমবর্ধমান প্রভাবের ফল বলে দাবি করা হয়। মাঙ্গা, উচ্চ প্রচলন এবং কালো-সাদা মুদ্রণের কারণে আমেরিকান কমিক্সের তুলনায় ঐতিহ্যগতভাবে প্রতি পৃষ্ঠায় কম ব্যয়বহুল, গল্প বলার শৈলী হিসাবে ডিকম্প্রেশনকে ব্যাপকভাবে ব্যবহার করে। গল্প বলার এই শৈলী যা ফিল্ম স্টোরিবোর্ডিং দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, কার্টুনিস্ট ওসামু তেজুকা তার 1947 সালের মাঙ্গা শিন তাকারাজিমা (নিউ ট্রেজার আইল্যান্ড) দিয়ে মাঙ্গাতে প্রথম জনপ্রিয় করেছিলেন। তেজুকার আরও "সিনেমাটিক শৈলী" এতটাই সফল ছিল যে এটি জাপানের অন্যান্য কার্টুনিস্টদের কাছে ধরা পড়ে এবং অবশেষে কাতসুহিরো ওটোমোর মহাকাব্য আকিরার মতো কাজের মাধ্যমে সারা বিশ্বে ছড়িয়ে পড়ে যা আমেরিকান কমিক বই সম্প্রদায়ের মধ্যে জনপ্রিয় হয়ে ওঠা প্রথম মাঙ্গাগুলির মধ্যে একটি ছিল। একটি মাঙ্গা যা এই শৈলীটি সফলভাবে ব্যবহার করে (এবং সাম্প্রতিক বছরগুলিতে প্রথমগুলির মধ্যে একটি) হল ব্লেম!, যা আমেরিকান শিল্পীদের প্রভাবিত করেছে বলে মনে করা হয়। প্রথম বাণিজ্যিকভাবে সফল আমেরিকান কমিকগুলির মধ্যে একটি যা ডিকম্প্রেশনকে তার প্রভাবশালী শৈলী হিসাবে ব্যবহার করেছিল ওয়ারেন এলিস এবং ব্রায়ান হিচের দ্য অথরিটির প্রথম বারোটি সংখ্যা। সেই বইয়ের সাফল্যের পরিপ্রেক্ষিতে, মার্কিন কমিকস শিল্পে বিভিন্ন মাত্রার সাফল্যের সঙ্গে ডিকম্প্রেশন ব্যাপকভাবে গৃহীত হয়েছিল। অনেক বিকল্প আমেরিকান কার্টুনিস্ট ডিকম্প্রেশন ব্যবহার করেন, বিশেষ করে যারা সরাসরি মাঙ্গা দ্বারা প্রভাবিত, যেমন ব্রায়ান লি ও 'ম্যালি। কিছু ফরাসি কমিক বই গল্প বলার কৌশল হিসাবে ডিকম্প্রেশন ব্যবহার করে। সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হলেন ফ্রাঙ্কো-জাপানি লা নুভেল মাঙ্গা আন্দোলনের সাথে যুক্ত শিল্পী যেমন ফ্রেডেরিক বয়লেট (ইউকিকো 'স স্পিনাচ) এবং ভ্যানায়াডা (দ্য বিল্ডিং অপোজিট)। ডেভ ম্যাককিনের কেজ এই শৈলীর ব্যাপক ব্যবহারের সাথে ডিকম্প্রেশন ব্যবহারের একটি উদাহরণ। কেজের কাহিনীটি 500 পৃষ্ঠারও বেশি বিস্তৃত তবে তুলনামূলকভাবে স্বল্প সময়ের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। সমালোচনা সংকুচিত গল্পগুলি কমিক্স ফ্যানডমের মধ্যে যথেষ্ট বিতর্ক এবং বিতর্কের কারণ হয়ে দাঁড়িয়েছে। অনেক বিরোধী তাদের লেখকদের বিরুদ্ধে প্লটগুলির পৃষ্ঠার দৈর্ঘ্য অপ্রয়োজনীয়ভাবে প্রসারিত করার, সীমিত পরিমাণে কাজের জন্য আরও বিক্রয় এবং অর্থ উপার্জনের জন্য প্রতি পৃষ্ঠায় বিষয়বস্তু পাতলা করার অভিযোগ করে। শৈলীর সমর্থকরা দাবি করেন যে বিচ্ছিন্ন গল্পগুলি প্রসারিত নয়, তবে চক্রান্তের অগ্রগতির পরিবর্তে চরিত্রের বিকাশ এবং মেজাজে সমৃদ্ধ। কেউ কেউ এই ঘটনাটিকে বাণিজ্য পেপারব্যাকের ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তা দ্বারা চালিত হিসাবে দেখেন, যা সাধারণত একটি ভলিউমে গড়ে ছয়টি কমিক বইয়ের সংখ্যা সংগ্রহ করে এবং এইভাবে গল্পগুলিকে ফিট করার জন্য একটি লক্ষ্য দৈর্ঘ্য সরবরাহ করে। মূলধারার আমেরিকান কমিকসে ডিকম্প্রেশনের ব্যাপক ব্যবহারের সমালোচনার জবাবে, লেখক ওয়ারেন এলিস, ড্যান স্লট এবং ব্রায়ান উড প্রত্যেকে সংকুচিত গল্প বলার পরীক্ষা করেছেন। এলিসের সিরিজ ফেল, গ্লোবাল ফ্রিকোয়েন্সি এবং প্ল্যানেটারি প্রতিটি একক সংখ্যার গল্পের বিন্যাস মেনে চলে এবং নেক্সটওয়েভ শুধুমাত্র দুটি সংখ্যার আর্কে বলা হয়। শি-হাল্ক অ্যান্ড থিং-এ স্লটের গল্পগুলি কেবল একটি, দুটি বা তিনটি সংখ্যার গল্পের বৃত্তান্ত বজায় রাখে এবং অ্যামেজিং ফ্যান্টাসি #15-এর 2005 সালের সংস্করণে তাঁর অবদানটি "হাইপারকম্প্রেসড" গল্প বলার ধরণটি ব্যবহার করেঃ 6 জন লেখককে একটি নতুন চরিত্রের প্রিমিয়ার করার জন্য 8 টি পৃষ্ঠা দেওয়া হয়েছিল এবং স্লট তার চরিত্রের সাথে চারটি গল্প বলার জন্য নির্বাচিত হয়েছিল, প্রতিটি মাত্র দুটি পৃষ্ঠা। ব্রায়ান উডের ইন্ডি সিরিজ ডেমো এবং লোকাল সবই একক-সংখ্যার কমিক্স, কিছু ক্ষেত্রে এক সংখ্যা থেকে অন্য সংখ্যায় কোনও পুনরাবৃত্ত চরিত্র নেই, যা একটি সত্যিকারের স্বয়ংসম্পূর্ণ ছোট গল্পের অভিজ্ঞতা তৈরি করে। তথ্যসূত্র সূত্র স্কোড, ফ্রেডেরিক এল. মাঙ্গা! মাঙ্গা! : দ্য ওয়ার্ল্ড অফ জাপানিজ কমিকস। নিউ ইয়র্কঃ কোডানশা ইন্টারন্যাশনাল, 1983। এ থাউজেন্ড ফ্লাওয়ার্সঃ কম্প্রেশন, ডিকম্প্রেশন স্টুয়ার্ট মুরের লেখা। সংগ্রহের তারিখ জানুয়ারি 10,2014। মৌলিক। নোভেলে মাঙ্গার উপর ডিকম্প্রেশন চেম্বার বয়লেটের আলোচনা-ফ্রাঙ্কো-বেলজিয়ান কমিক্স বাজারে মাঙ্গার প্রভাব সম্পর্কিত তথ্য কিথ গিফেনঃ যেন আমি যত্নশীল। সংগ্রহের তারিখ জানুয়ারি 10,2014। মৌলিক। কমিক পরিভাষা