Cabaletta
প্রায় 1860-এর দশক পর্যন্ত বেল ক্যান্টো যুগে 19 শতকের ইতালীয় অপেরায় আরিয়াদের জন্য বিশেষভাবে পছন্দের একটি দ্বি-অংশের বাদ্যযন্ত্র রূপ ছিল ক্যাবলেটা, যে সময়ে এটি সেই যুগের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ উপাদান ছিল। আরও সঠিকভাবে, একটি ক্যাবলেটা গানের মতো ক্যান্টাবাইল অনুসরণ করে আরও অ্যানিমেটেড বিভাগ। এটি প্রায়শই কাহিনীতে একটি জটিলতা বা আবেগের তীব্রতার পরিচয় দেয়। কিছু সূত্র থেকে জানা যায় যে শব্দটি ইতালীয় কোবোলা (দম্পতি) থেকে এসেছে। আরেকটি তত্ত্ব থেকে জানা যায় যে এটি ইতালীয় ক্যাভালো (ঘোড়া) থেকে উদ্ভূত হয়েছে, যা একটি দ্রুতগতির ঘোড়ার স্পন্দিত ছন্দের একটি রেফারেন্স যা অনেক বিখ্যাত ক্যাবলেটাসের সঙ্গত গঠন করে। ক্যাবলেটা 19 শতকের গোড়ার দিকের আরিয়াস থেকে একটি বিবর্তনের অংশ হিসাবে গঠিত হয়েছিল যার মধ্যে একটি একক কাঠামোর মধ্যে বিভিন্ন গতিতে দুটি বিপরীত বিভাগ রয়েছে যা সঙ্গীতগতভাবে স্বতন্ত্র নড়াচড়া সহ আরও বিস্তৃত আরিয়াসে পরিণত হয়েছিল। 1826 সালে পিয়েত্রো লিচটেনথাল-এর ডিজিওনারিও-তে এই শব্দটি প্রথম সংজ্ঞায়িত করা হয়। এটির একটি পুনরাবৃত্তিমূলক কাঠামো রয়েছে যা দুটি স্তবকের পরে অলঙ্কৃত বৈচিত্র্য নিয়ে গঠিত। ক্যাবলেটা সাধারণত একটি কোডা দিয়ে শেষ হয়, প্রায়শই একটি খুব গুণী। ধ্রুপদী উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে রসিনির লা সিনেরেন্টোলার "নন পিউ মেস্তা" (1817), বেলিনির "ভিয়েন ডিলেটো, ইন সিয়েল লা লুনা" (1835) এবং ভার্ডির ইল ট্রোভাটোরের "ডি কুয়েলা পিরা" (1853)। পরবর্তী কথোপকথনে, ক্যাবলেটা যে কোনও অপেরাটিক ভোকাল এনসেম্বলের দ্রুত চূড়ান্ত অংশকে বোঝাতে এসেছিল, সাধারণত একটি একক আরিয়ার পরিবর্তে একটি ডুয়েট। উদাহরণস্বরূপ, রিগোলেটোর অ্যাক্ট 1, সিন 2-এ গিল্ডা এবং রিগোলেটোর মধ্যে ডুয়েট তুলনামূলকভাবে ধীর ক্যাবলেটা দিয়ে শেষ হয়, যেখানে অ্যাক্ট 2-এর ফাইনালে তাদের ডুয়েটের জন্য ক্যাবলেটা বেশ উত্তেজনাপূর্ণ। ক্যাবলেটা প্রায়শই শক্তিশালী আবেগ প্রকাশ করতে ব্যবহৃত হয়ঃ অপ্রতিরোধ্য সুখ (ডোনিজেটির লিন্ডা ডি চামোনিক্স থেকে লিন্ডার বিখ্যাত ক্যাবলেটা "ও লুস ডি কোয়েস্ট 'আনিমা"), বড় দুঃখ (লুসিয়ার "স্পার্গি ডি' আমারো পিয়ান্তো" লুসিয়া ডি ল্যামারমুর থেকে), বা কালজয়ী প্রেম (আলজেরিতে রসিনির এল 'ইটালিয়ানা থেকে লিন্ডোরোর সংক্ষিপ্ত ক্যাবলেটা)। রসিনি তাঁর অপেরার সমস্ত প্রধান চরিত্রের জন্য কমপক্ষে একটি বা তারও বেশি ক্যাবলেট্টা লিখেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, আলজেরিয়ার ল 'ইটালিয়ানায় লিন্ডোরোর জন্য দুটি ক্যাবলেটাস, ইসাবেলার জন্য তিনটি ক্যাবলেটাস, মুস্তফার জন্য একটি ক্যাবলেটাস এবং টাডেওর জন্য একটি ক্যাবলেটাস রয়েছে। যদি এনসেম্বলগুলির চূড়ান্ত অংশগুলি অন্তর্ভুক্ত করা হয়, তবে মোট প্রায় ষোলটি ক্যাবলেটাস। 1862 সালের মধ্যে ডন কার্লোর "লা ফোর্জা দেল ডেস্টিনো"-তে "এগলি এ সালভো"-র সাথে একক অংশ হিসাবে এটি পরিত্যাগ করার আগে জুসেপ্পে ভার্দি ক্যান্টাবাইল-ক্যাবলেটা সূত্রটিকে দুর্দান্ত মানসিক এবং নাটকীয় প্রভাবের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে থাকেন। একটি বিখ্যাত ভার্ডিয়ান ক্যাবলেটা তাঁর 1853 সালের লা ট্র্যাভিয়াটা অ্যাক্ট 1-এ উপস্থিত হয়। এটি ভায়োলেটার চিন্তাশীল "ই স্ট্রানো! è strano.Ah fors 'è lui "যেখানে সে মনে করে যে যার সাথে সে সবেমাত্র দেখা করেছে সে তার জন্য হতে পারে। কিন্তু এটি তার দ্রুত এবং অবাধ্য আতশবাজি কৌশল সহ "সেমপ্রে লিবেরা"-তে "সর্বদা মুক্ত" থাকার সংকল্পের দিকে পরিচালিত করে। ভার্দির 1846 সালের আত্তিলাকে সমসাময়িক সমালোচকরা "ক্যাবলেটিস্মোর উচ্চতা" হিসাবে বিবেচনা করেন। তথ্যসূত্র সূত্র অ্যাপেল, উইলি (1962) হার্ভার্ড ডিকশনারি অফ মিউজিক। টেলর ও ফ্রান্সিস বুডেন, জুলিয়ান (1998), স্ট্যানলি স্যাডির "ক্যাবলেটা", (এড। ), দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ অপেরা, খণ্ড। এক, পৃ. 665। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান পাবলিশার্স, ইনকর্পোরেটেড এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকা অনলাইন। "ক্যাবলেটা"। britannica.com সংগৃহীত 23 জুলাই 2011 ফিশার, বার্টন ডি. (2005)। মোজার্টের ডন জিওভান্নি। অপেরা জার্নি পাবলিশিং। গ্রিনওয়াল্ড, হেলেন এম. (সম্পাদক) (2012)। ক্রিটিক্যাল কমেন্টারি এডিশন অ্যান্ড স্কোর অফ অ্যাটিলা, ইউনিভার্সিটি অফ শিকাগো প্রেস, 19শ শতাব্দীর সঙ্গীত ঘরানার ইতালীয় অপেরা পরিভাষা গানের রূপ