Pieter Coecke van Aelst
পিটার কোয়েকে ভ্যান এলস্ট বা পিটার কোয়েকে ভ্যান এলস্ট দ্য এল্ডার (আলস্ট, 14 আগস্ট 1502-ব্রাসেলস, 6 ডিসেম্বর 1550) একজন ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পী, ভাস্কর, স্থপতি, লেখক এবং কাঠ কাটা, স্বর্ণকারের কাজ, দাগযুক্ত কাচ এবং টেপেস্ট্রির ডিজাইনার ছিলেন। তাঁর প্রধান বিষয় ছিল খ্রিস্টান ধর্মীয় বিষয়। তিনি অ্যান্টওয়ার্প এবং ব্রাসেলসে কাজ করেছিলেন এবং পবিত্র রোমান সম্রাট পঞ্চম চার্লসের দরবারের চিত্রশিল্পী নিযুক্ত হন। কোয়েকে ভ্যান এলস্ট ছিলেন একজন বহুভাষিক। তিনি ফ্লেমিশ (ওলন্দাজ), ফরাসি ও জার্মান ভাষায় প্রাচীন রোমান এবং আধুনিক ইতালীয় স্থাপত্য গ্রন্থের অনুবাদ প্রকাশ করেন। এই প্রকাশনাগুলি উত্তর ইউরোপে রেনেসাঁ ধারণার প্রচারে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। তারা উত্তর ইউরোপে গথিক শৈলীর শেষের দিক থেকে আধুনিক 'প্রাচীন-ভিত্তিক' স্থাপত্যের দিকে পরিবর্তনে অবদান রেখেছিল। লাইফ পিটার কোয়েকে ভ্যান এলস্ট ছিলেন আলস্টের ডেপুটি মেয়রের পুত্র। প্রথম দিকের ফ্লেমিশ জীবনীকার কারেল ভ্যান ম্যান্ডার 1604 সালে প্রকাশিত তাঁর শিল্ডার-বোয়েকে লিখেছিলেন যে কোয়েকে ভ্যান এলস্ট ব্রাসেলস ভিত্তিক শীর্ষস্থানীয় রেনেসাঁ চিত্রশিল্পী বার্নার্ড ভ্যান অরলির অধীনে পড়াশোনা করেছিলেন। এই শিক্ষানবিশতার প্রমাণ দেওয়ার মতো কোনও নথি নেই তবে দুই শিল্পীর শৈলীর মধ্যে দৃঢ় শৈলীগত মিল রয়েছে। কারেল ভ্যান ম্যান্ডারের মতে, পিটার কোয়েকে ভ্যান এলস্ট পরে ইতালিতে পড়াশোনা করেন যেখানে রোমে তিনি ধ্রুপদী ভাস্কর্য এবং স্থাপত্যের পরে অঙ্কন করেছিলেন। যদিও কোয়েকে ভ্যান এলস্ট ইতালি ভ্রমণ করেছিলেন এমন কোনও দৃঢ় প্রমাণ নেই, তবে শৈলীগত প্রমাণ এই ধারণাকে সমর্থন করে যে তিনি ইতালি ভ্রমণ করেছিলেন। তবে, ইতালীয় প্রভাবের জন্য এই বিষয়টিকেও দায়ী করা যেতে পারে যে, রাফায়েলের টেপেস্ট্রি কার্টুনগুলি ব্রাসেলসে পাওয়া যেত, যেখানে সেগুলি 1516 সালের দিকে টেপেস্ট্রি তৈরিতে ব্যবহৃত হত। যাইহোক, যেহেতু কোয়েকে ভ্যান এলস্ট স্পষ্টভাবে রোমের ভিলা ফার্নেসিনায় অবস্থিত গ্যালাতিয়ার ট্রায়াম্ফের রাফায়েলের ফ্রেস্কোর সাথে পরিচিত ছিলেন, সম্ভবত তিনি আসলে ইতালি ভ্রমণ করেছিলেন বলে মনে হয়। পিটার কোয়েকে ভ্যান এলস্ট দু 'বার বিয়ে করেছিলেন। অ্যান্টওয়ার্পে চলে যাওয়ার পরপরই 1525 সালে তিনি তাঁর প্রথম স্ত্রী আন্না ভ্যান ডর্নিককে বিয়ে করেন। অ্যান্টা ছিলেন অ্যান্টওয়ার্পে কর্মরত অন্যতম সফল চিত্রশিল্পী জ্যান মার্টেন্স ভ্যান ডর্নিকের কন্যা। তাঁর শ্বশুর সম্ভবত তাঁর শিক্ষক ছিলেন। 1527 খ্রিষ্টাব্দে তাঁর শ্বশুরের মৃত্যুর পর কোয়েকে ভ্যান এলস্ট তাঁর শ্বশুরের কর্মশালার দায়িত্ব গ্রহণ করেন। এই প্রথম বিবাহ থেকে দুটি সন্তান ছিল, মিশেল এবং দ্বিতীয় পিটার। পরেরজন ছিলেন একজন চিত্রশিল্পী। প্রিন্টার মার্টেন পিটার্স এবং তাঁর স্ত্রী ছিলেন মিশেল এবং পিটারের আইনি অভিভাবক। 1529 খ্রিষ্টাব্দের আগে তাঁর প্রথম স্ত্রীর মৃত্যুর পর, কোয়েকে ভ্যান এলস্টের অ্যান্থনেট ভ্যান ডার স্যান্ড্টের (আন্তোনিয়া ভ্যান ডার স্যান্ট নামেও পরিচিত) সাথে সম্পর্ক ছিল। এই জুটি কখনও বিয়ে করেনি তবে তাদের একটি কন্যা, অ্যান্টোনেট এবং কমপক্ষে একটি পুত্র, পাউয়েল ছিল, যিনি একজন চিত্রশিল্পীও হয়েছিলেন। 1527 খ্রিষ্টাব্দে কোয়েকে ভ্যান এলস্ট স্থানীয় গিল্ড অফ সেন্ট লুক অফ অ্যান্টওয়ার্পে যোগদান করেন। 1533 খ্রিষ্টাব্দে তিনি কনস্টান্টিনোপলে যান যেখানে তিনি এক বছর অবস্থান করেন এবং সেই সময় তিনি তুর্কি সুলতানকে তাঁকে বস্ত্রশিল্পের জন্য কমিশন দেওয়ার জন্য রাজি করানোর চেষ্টা করেন। এই মিশনটি সুলতানের কাছ থেকে কোনও কমিশন তৈরি করতে ব্যর্থ হয়েছিল। কোয়েকে তুরস্কে থাকাকালীন ভবন, মানুষ এবং আদিবাসী উদ্ভিদ সহ অনেক অঙ্কন করেছিলেন। তিনি এই সফর থেকে প্রকৃতির সঠিক উপস্থাপনায় একটি স্থায়ী আগ্রহ বজায় রেখেছিলেন বলে মনে হয় যা তাঁর চিত্রকর্মকে একটি অতিরিক্ত মাত্রা দিয়েছিল। কোয়েকে ভ্যান এলস্ট তুরস্কে থাকাকালীন যে অঙ্কনগুলি তৈরি করেছিলেন তা তাঁর বিধবা স্ত্রী মরণোত্তর শিরোনামে প্রকাশ করেছিলেন (অ্যান্টওয়ার্প, 1553)। 1534 খ্রিষ্টাব্দে অ্যান্টওয়ার্পে ফিরে আসার পর কোয়েকে ভ্যান এলস্ট 'ড্রুন অ্যান্টিগুন' বা 'জায়ান্ট অফ অ্যান্টওয়ার্প' নামে একটি বড় আকারের মূর্তির নকশা তৈরি করেন, যার মধ্যে কাগজের মাচে মাথাটি সম্ভবত এখনও বেঁচে আছে (মিউজিয়াম আন ডি স্ট্রুম, অ্যান্টওয়ার্প)। অনেক বছর পরে 1549 সালে প্রিন্স ফিলিপের (ভবিষ্যতের দ্বিতীয় ফিলিপ) অ্যান্টওয়ার্পে আনন্দময় প্রবেশ উপলক্ষে দৈত্যটি তার প্রিমিয়ার করেছিল। দৈত্যটি 20শ শতাব্দী পর্যন্ত অ্যান্টওয়ার্পে জনসাধারণের মিছিলে নিয়মিত অংশ হয়ে ওঠে। 1537 খ্রিষ্টাব্দে কোয়েকে ভ্যান এলস্ট সেন্ট লুকের অ্যান্টওয়ার্প গিল্ডের ডিন নির্বাচিত হন। তিনি অ্যান্টওয়ার্প নগর সরকারের কাছ থেকে উপবৃত্তিও পেয়েছিলেন। এই সময়ে কোয়েকে ভ্যান এলস্ট অ্যান্টওয়ার্প ক্যাথেড্রাল সহ দাগযুক্ত কাচের জানালার নকশার জন্য বড় কমিশন পেয়েছিলেন। প্রায় 1538-1539 কোয়েকে ভ্যান এলস্ট দ্বিতীয়বার বিয়ে করেন। তাঁর দ্বিতীয় স্ত্রী মেকেন ভারহলস্ট মূলত মেচেলেন থেকে এসেছিলেন এবং ক্ষুদ্রচিত্রের একজন চিত্রশিল্পী ছিলেন। এই দম্পতির তিন সন্তান ছিল, কাতেলিজনে ও মারিয়া নামে দুই কন্যা এবং পাউয়েল নামে এক পুত্র (যদিও এই নামে তাঁর আরও একটি পুত্র ছিল)। বিশিষ্ট চিত্রশিল্পী পিটার ব্রুয়েগেল দ্য এল্ডার কোয়েকে ভ্যান এলস্টের কন্যা মারিয়াকে (যাকে 'মেকেন' বলা হয়) বিয়ে করেছিলেন। কারেল ভ্যান ম্যান্ডার দাবি করেছেন যে কোয়েকে ভ্যান এলস্টের দ্বিতীয় স্ত্রী ছিলেন তার নাতি-নাতনি পিটার ব্রুয়েগেল দ্য ইয়ংগার এবং জ্যান ব্রুয়েগেল দ্য এল্ডারের প্রথম শিক্ষক। মেকেন ভারহলস্টের সাথে তার বিবাহের মাধ্যমে, পিটার কোয়েকে বিশিষ্ট প্রিন্টমেকার এবং প্রকাশক হুবার্টাস গল্টজিয়াসের শ্যালক হয়ে ওঠেন, যিনি মেকেনের বোন এলিজাবেথকে বিয়ে করেছিলেন। অনুমান করা হয় যে কোয়েকে ব্রাসেলসে একটি দ্বিতীয় কর্মশালা স্থাপন করেছিলেন কিন্তু এর কোনও প্রমাণ নেই। কোয়েকে ভ্যান এলস্ট তাঁর মৃত্যুর মাত্র কয়েক মাস আগে পঞ্চম চার্লসের দরবারের চিত্রশিল্পী নিযুক্ত হন। কোয়েকে 1550 সালে ব্রাসেলসে ছিলেন যেখানে তিনি ডিসেম্বরে মারা যান। যেহেতু তাঁর দুই কনিষ্ঠ সন্তান একই সময়ে মারা গিয়েছিলেন, তাই সম্ভবত পরিবারের তিনজন সদস্যই সংক্রামক মহামারীর শিকার হয়েছিলেন। তাঁর ছাত্রদের মধ্যে ছিলেন গিলিস ভ্যান কনিনক্সলু, উইলেম কি, হ্যান্স ভ্রেডম্যান ডি ভ্রিস, মিশেল কক্সসি এবং সম্ভবত পিটার ব্রুয়েগেল দ্য এল্ডারের মতো শীর্ষস্থানীয় চিত্রশিল্পীরা। জেনারেল পিটার কোয়েকে ভ্যান এলস্ট ছিলেন একজন বহুমুখী শিল্পী এবং একজন দক্ষ ডিজাইনার যিনি প্যানেল পেইন্টিং, ভাস্কর্য, প্রিন্ট, টেপেস্ট্রি, দাগযুক্ত কাচ এবং স্বর্ণকারের কাজ সহ বিভিন্ন মাধ্যম জুড়ে প্রকল্প তৈরি করেছিলেন। কোয়েকে ভ্যান এলস্টের কোনও স্বাক্ষরিত এবং নির্ভরযোগ্যভাবে নথিভুক্ত চিত্রকর্ম বেঁচে নেই। তাঁর অঙ্কনগুলি তাঁর দক্ষতার একটি গুরুত্বপূর্ণ সাক্ষী কারণ এগুলি শিল্পীর একমাত্র কাজ, যা অটোগ্রাফ। কার্টুন এবং কার্টুনের টুকরোগুলি ছাড়াও প্রায় চল্লিশটি অঙ্কনকে অটোগ্রাফ হিসাবে বিবেচনা করা হয়, যার উপর তিনি সম্ভবত সহকারীদের সাথে কাজ করেছিলেন। তাঁর বেশিরভাগ অঙ্কন তাঁর চিত্রকর্মের নকশার সঙ্গে সম্পর্কিত। তাঁর শিল্পে কোয়েকে সমসাময়িক ইতালীয় শিল্পীদের অনুকরণ করার উচ্চাকাঙ্ক্ষা দেখিয়েছিলেন। 1520-এর দশকের শেষের দিক থেকে তাঁর রচনাগুলি ইতালীয় প্রভাব প্রকাশ করতে শুরু করে, যা তাঁর চিত্রগুলিতে লক্ষণীয়, যা স্মৃতিসৌধ এবং তাঁর রচনায় বৃহত্তর গতি ও নাটক অর্জন করে। তাঁর প্রধান মডেল ছিলেন রাফায়েল এবং তাঁর চক্র। কোয়েকে সম্ভবত অ্যান্টওয়ার্পে তাদের রচনার সাথে ইতিমধ্যে পরিচিত ছিলেন। যাইহোক, যখন তিনি 1533 খ্রিষ্টাব্দের দিকে কনস্টান্টিনোপলে ভ্রমণ করেন, তখন তিনি সম্ভবত মান্টুয়া পরিদর্শন করেন, যেখানে রাফায়েলের প্রধান ছাত্র জিউলিও রোমানো তখন সক্রিয় ছিলেন। রোমানোর কাছে রাফায়েলের অঙ্কনের একটি বড় সংগ্রহ ছিল এবং কোয়েকে অবশ্যই তাঁর সফরকালে এগুলি বিস্তারিতভাবে অধ্যয়ন করার সুযোগটি কাজে লাগিয়েছিলেন। ফ্ল্যান্ডার্স কোয়েকে ফিরে আসার পর তাঁর শৈলী নাটকীয়ভাবে পরিবর্তিত হয় এবং তিনি যে ইতালীয় মডেলগুলি নিয়ে পড়াশোনা করেছিলেন তাদের কাছে যান। কোয়েকে একটি বড় কর্মশালা পরিচালনা করেছিলেন, যা দক্ষতার সাথে সংগঠিত হয়েছিল। তিনি একজন উদ্যোক্তা হিসাবে কাজ করেছিলেন যিনি তাঁর সহকারীদের তাঁর মূল উদ্ভাবনগুলি সরবরাহ করেছিলেন, যা পরে তাঁর তত্ত্বাবধানে চূড়ান্ত কাজে পরিণত হয়েছিল। তিনি যে শৈলী তৈরি করেছিলেন তা ব্যাপকভাবে অনুকরণ করা হয়েছিল। লাস্ট সাপার ভ্যান এলস্টের লাস্ট সাপারের রচনা ষোড়শ শতাব্দীতে অত্যন্ত জনপ্রিয় হয়ে ওঠে এবং অনেক সংস্করণ তৈরি করা হয়। ইংল্যান্ডের গ্র্যান্থামের বেলভোয়ার ক্যাসলে ডিউক এবং ডাচেস অফ রাটল্যান্ডের সংগ্রহে 1527 সালের সংস্করণটি মূল অনুলিপি বলে মনে করা হয় যা থেকে অন্যান্য সমস্তগুলি উদ্ভূত হয়েছিল। হেন্ড্রিক গল্টজিয়াস দ্বারা তৈরি হওয়ার পরে একটি মুদ্রণের মাধ্যমে রচনাটি জনপ্রিয় হয়েছিল। এই বিষয়ে ভ্যান এলস্টের চিত্রকর্মটি লিওনার্দো দা ভিঞ্চির লাস্ট সাপার (1498, মিলানে সান্তা মারিয়া ডেলে গ্রাজির কনভেন্ট) এবং রাফায়েলের হারিয়ে যাওয়া অঙ্কনের উপর ভিত্তি করে মার্কান্টোনিও রাইমন্ডির প্রায় 1515-1516 খোদাই দ্বারা স্বাধীনভাবে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। প্রেরিতদের অঙ্গভঙ্গি 1523 সালের শেষ ভোজের ড্যুরারের মুদ্রণ থেকে উদ্ভূত হয়েছে। এই রচনার প্রায় 45টি সংস্করণ রয়েছে, যা কর্মশালার সহকারীদের সহায়তায় সম্পাদিত হয়েছিল। সংস্করণগুলির একটি বড় সংখ্যা তারিখযুক্ত এবং এর মধ্যে 6 বা 7টি 1528 সালের। ভ্যান এলস্ট সম্ভবত লাস্ট সাপারের জন্য মূল অঙ্কনটি তৈরি করেছিলেন, যা পরবর্তীকালে মধ্যস্থতাকারী কার্টুনের মাধ্যমে একটি প্যানেলে অনুলিপি করা হয়েছিল। রচনাটি দুটি বিন্যাসে অর্ডার করা যেতে পারেঃ 50 x 60 সেমি এবং 60 x 80 সেমি। বড় সংস্করণটি ছোটটির চেয়ে বেশি জনপ্রিয় ছিল। রচনার পটভূমিতে ছোট বাইবেলের দৃশ্যগুলি লাস্ট সাপারকে তার ধর্মতাত্ত্বিক প্রসঙ্গে স্থান দেয়। জানালা দিয়ে যিশু খ্রিস্টের জেরুজালেমে প্রবেশের একটি দৃশ্য উপলব্ধি করা সম্ভব, যা খ্রিস্টান সাহিত্য অনুসারে শেষ ভোজের আগের প্রধান ঘটনা। মানুষের পতন এবং স্বর্গ থেকে বিতাড়নের দৃশ্যগুলি জানালার উপরের প্যানের অলঙ্কারগুলিতে দেখা যায়। দেওয়ালের পদকগুলি আবেল এবং ডেভিড এবং গোলিয়াথের হত্যার বাইবেলের গল্পগুলি চিত্রিত করে। আবেল হত্যার প্রতিনিধিত্বকারী দৃশ্যটি বিশিষ্ট রোমানবাদী শিল্পী জ্যান গসার্টের একটি মুদ্রণের উপর ভিত্তি করে তৈরি। সমগ্র মূর্তিতত্ত্ব খ্রিষ্টীয় দখলদারিত্বকে মৌলিক পাপ এবং মানবজাতির পরিত্রাণ শুধুমাত্র খ্রীষ্টের বলিদানের উপর নির্ভর করে এই বিশ্বাসের উপর জোর দেয়। 1527 সালের মূল সংস্করণটি এর কিছু বিবরণে একটি মূর্তিতত্ত্ব প্রকাশ করে, যা প্রোটেস্ট্যান্ট সংস্কার আন্দোলনের সাথে ঘনিষ্ঠ যোগসূত্র দেখায়। অন্যান্য সংস্করণে এই অর্থটি কম উচ্চারিত হয়। সেন্ট জেরোম তাঁর স্টাডি কোয়েক ভ্যান এলস্ট এবং তাঁর কর্মশালায় তাঁর স্টাডিতে সেন্ট জেরোমের একাধিক সংস্করণ তৈরি করেছিলেন। সেন্ট জেরোম খ্রিস্টানদের দ্বারা তাঁর বাইবেলের ল্যাটিন অনুবাদের জন্য সম্মানিত, যা তিনি প্যালেস্টাইনের একটি মঠে থাকাকালীন তৈরি করেছিলেন। সেন্ট জেরোমের ফ্লেমিশ মূর্তিতত্ত্বের উপর অন্যতম প্রধান প্রভাব ছিল আলব্রেখট ড্যুরারের সেন্ট জেরোম 1521 সালের মার্চ মাসে তাঁর অধ্যয়নে। ওয়াল্টার্স মিউজিয়ামের বিষয়টির সংস্করণে কোয়েকে ভ্যান এলস্ট জানালা দিয়ে দৃশ্যমান দৃশ্য দ্বারা প্রাচ্যের পরিবেশের পরামর্শ দিয়েছেন যা উট সহ একটি প্রাকৃতিক দৃশ্য দেখায়। দেওয়ালে একটি উপদেশ, "কোগিতা মোরি" (মৃত্যুর কথা ভাবুন), একটি ভ্যানিটাস মোটিফ যা মাথার খুলি দ্বারা পুনরাবৃত্তি করা হয়। সময়ের উত্তরণ এবং মৃত্যুর আসন্নতার মোটিফগুলির আরও অনুস্মারক হ 'ল সাধকের বাইবেল, মোমবাতি এবং ঘন্টা কাচের মধ্যে দৃশ্যমান শেষ বিচারের চিত্র। এই বিষয়টির আরেকটি সংস্করণ ক্রিস্টিস-এ বিক্রি হয়েছিল (28 জানুয়ারী 2015, নিউ ইয়র্ক, লট 104)। এই সংস্করণটি মূর্তিতাত্ত্বিক উপাদানগুলির পুনরাবৃত্তি করে, যা মানব জীবনের ক্ষণস্থায়ীতা এবং তথাকথিত শেষ বিচারের সময়ে মানুষের পরিত্রাণের জন্য খ্রীষ্টের বলিদানের গুরুত্ব সম্পর্কে খ্রিস্টান বিশ্বাসের উপর জোর দেয়। কাজটি স্পষ্টতই আলব্রেখট ড্যুরারের 1521 সালের স্টাডিতে সেন্ট জেরোমের কাছাকাছি। টেপেস্ট্রি ডিজাইন পিটার কোয়েকে ভ্যান এলস্ট তার টেপেস্ট্রি ডিজাইনের জন্য বিখ্যাত ছিলেন যা ব্রাসেলস টেপেস্ট্রি ওয়ার্কশপ দ্বারা সম্পাদিত হয়েছিল। এই নকশাগুলি সাধারণত কালো-সাদা রঙের ছোট আকারের অঙ্কন ছিল। সেন্ট পিটারের (ব্রাসেলস টাউন হল) শাহাদাতের জন্য তাঁর কার্টুনটি সবুজ এবং লাল ছোঁয়া সহ গ্রিসাইলে রয়েছে এবং অন্যান্য রঙের নাম, যেমন সোনা বা নীল, লেখা আছে। টেপেস্ট্রির পৃষ্ঠপোষকদের মধ্যে ছিলেন সম্রাট পঞ্চম চার্লস, ফ্রান্সের প্রথম ফ্রান্সিস, ইংল্যান্ডের অষ্টম হেনরি এবং কোসিমো ডি মেডিসি। একজন টেপেস্ট্রি ডিজাইনার হিসাবে তাঁর খ্যাতি তাঁর জনপ্রিয় সিরিজ 'স্টোরি অফ সেন্ট পল, দ্য সেভেন ডেডলি সিন্স, দ্য স্টোরি অফ আব্রাহাম, দ্য স্টোরি অফ ভার্টুমনাস অ্যান্ড পোমোনা, দ্য স্টোরি অফ জোশুয়া, দ্য স্টোরি অফ দ্য ক্রিয়েশন, পোয়েসিয়া, দ্য কনকুয়েস্ট অফ তিউনিস এবং জুলিয়াস সিজারের মাধ্যমে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। 1545 থেকে 1550 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে কোয়েকে চিত্রনাট্যের নকশা করেন যেখানে দৃশ্যগুলি স্থাপত্য বা প্রাকৃতিক দৃশ্যের মধ্যে স্থাপন করা হয় যা তিউনিস বিজয়, পোয়েসিয়া এবং সৃষ্টি চিত্রনাট্যের গল্প সিরিজে স্পষ্ট। হাঙ্গেরির মেরি, নেদারল্যান্ডসের গভর্নর জেনারেল, তিউনিস টেপেস্ট্রি সিরিজের নকশায় জ্যান কর্নেলিস ভার্মেইনকে সহায়তা করার জন্য কোয়েকের কাছে আবেদন করেছিলেন। তিউনিস বিজয় সিরিজটি 1546 সালের দিকে পরিকল্পিত হয়েছিল এবং তুর্কিদের কাছ থেকে পঞ্চম চার্লস সফলভাবে তিউনিস পুনরুদ্ধার করেছিলেন। তারা যে ঘটনাগুলি বর্ণনা করেছিল তার প্রায় 11 বছর পরে টেপেস্ট্রিগুলি ডিজাইন করা হয়েছিল। কোয়েকে এবং ভার্মেইন টেপেস্ট্রির জন্য কার্টুনগুলিতে সহযোগিতা করেছিলেন। ভার্মেইন পঞ্চম চার্লসের সাথে তিউনিসের সামরিক অভিযানে গিয়েছিলেন বলে জানা গেছে এবং অভিযানের সময় তিনি যে মানুষ, ঘটনা এবং প্রাকৃতিক দৃশ্য পর্যবেক্ষণ করেছিলেন তার স্কেচ তৈরি করেছিলেন। হাবসবার্গ রাজবংশ দ্বারা প্রচারমূলক উদ্দেশ্যে তিউনিসের টেপেস্ট্রি বিজয় ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। এগুলি সমস্ত দরবারের উৎসব, রাষ্ট্রীয় অনুষ্ঠান এবং ধর্মীয় অনুষ্ঠানে প্রদর্শিত হত এবং ব্রাসেলস প্রাসাদের প্রধান অভ্যর্থনা কক্ষে এবং পরে আলকাজার প্রাসাদে গর্বের সাথে স্থান পেয়েছিল। পোয়েসিয়া সিরিজটি ওভিডের মেটামরফোসিসের গল্পগুলি দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। 1547-1548-এর চারপাশে নকশা করার পরে কেবল একটি সেট টেপেস্ট্রি কখনও বোনা হয়েছিল। স্পেনের রাজা দ্বিতীয় ফিলিপ 1556 সালে সেটটি অর্জন করেন। দ্য স্টোরি অফ দ্য ক্রিয়েশন 1548 খ্রিষ্টাব্দের দিকে নকশা করা হয়েছিল এবং গ্র্যান্ড ডিউক প্রথম কোসিমো ডি 'মেডিসি এবং তাঁর স্ত্রী টলেডোর এলেনোর এটি অর্জন করেছিলেন। গ্রাফিক কাজ কোয়েকে ভ্যান এলস্টের স্টুডিও তার গ্রাফিক কাজ এবং প্রকাশনার জন্য সুপরিচিত ছিল। কোয়েকে ভ্যান এলস্ট তাঁর তুরস্ক সফরের সময় স্থানীয় দর্শনীয় স্থান এবং দৃশ্যের অঙ্কন করেছিলেন। তাঁর বিধবা স্ত্রী মেকেন ভারহলস্ট 1553 সালে তাঁর মৃত্যুর পর এই অঙ্কনগুলি (অ্যান্টওয়ার্প, 1553) শিরোনামে প্রকাশ করেন। তিনি ডি সির wonderlijke.Triumphelijke ইনকম্পস্ট ভ্যান শিরোনামে মুদ্রণের একটি ভলিউমের প্রকাশক এবং ডিজাইনারও ছিলেন। প্রিন্স ফিলিপস 1549 সালে প্রিন্স ফিলিপের (ভবিষ্যতের দ্বিতীয় ফিলিপ) অ্যান্টওয়ার্পে আনন্দময় প্রবেশের স্মরণ করছেন। কোয়েকে নিজেই কিছু বিজয়ী খিলান এবং পর্যায়গুলির নকশা করেছিলেন যা খণ্ডে পুনরুত্পাদন করা হয়েছিল। এটি বিশ্বাস করা হয় যে স্প্যানিশ দরবারে এই মুদ্রণগুলির প্রশংসা কোয়েকে ভ্যান এলস্টকে পঞ্চম চার্লসের দরবারের চিত্রশিল্পী হিসাবে নিয়োগের দিকে পরিচালিত করেছিল। স্থাপত্য প্রকাশনা পিটার কোয়েকে ভ্যান এলস্ট একজন প্রতিভাবান ভাষাবিদ ছিলেন এবং 1539 সালে প্রথম প্রকাশিত শিরোনামে ভিট্রুভিয়াসের ডি আর্কিটেকচারাকে ফ্লেমিশে অনুবাদ করার জন্য বিখ্যাত। তিনি এবং তাঁর মৃত্যুর পর, তাঁর বিধবা স্ত্রী মেকেন ভারহুলস্ট, ফ্লেমিশ, ফরাসি এবং হাই জার্মান ভাষায় সেবাস্তিয়ানো সার্লিওর স্থাপত্য গ্রন্থ আর্কিটেটুরার পাঁচটি বই প্রকাশ করেন (জার্মান অনুবাদটি অন্য একজন অনুবাদকের দ্বারা করা হয়েছিল)। প্রথম প্রকাশিত অনুবাদটি ছিল 1539 সালে এই শিরোনামে প্রকাশিত আর্কিটেট্টুরার চতুর্থ বই। কোয়েকে ভ্যান এলস্টের ভিট্রুভিয়াসের অনুবাদকে মানবতাবাদী ডমিনিকাস ল্যাম্পসোনিয়াস অন্যান্য দেশের নির্মাণ শৈলী নিয়ে আলোচনা করার জন্য একমাত্র ডাচ ভাষার বই হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন। 16 শতকের গোড়ার দিকে প্রকাশিত ভিট্রুভিয়াসের ইতালীয় অনুবাদের সাথে সামঞ্জস্য রেখে, কোয়েকের অনুবাদটি পাঠ্যের কাঠের খোদাই করা চিত্রগুলিকে প্রাধান্য দিয়েছিল এবং তিন ধরনের স্থাপত্য উপস্থাপনার মধ্যে পার্থক্য নির্দেশ করতে কলামগুলি ব্যবহার করেছিলঃ পরিকল্পনা, উচ্চতা এবং দৃষ্টিভঙ্গি। এটি নিম্ন দেশগুলিতে আগে প্রকাশিত স্থাপত্য সম্পর্কিত কয়েকটি গ্রন্থের সাথে একটি স্পষ্ট বিরতি ছিল যা সাধারণত কোনও চাক্ষুষ ব্যাখ্যা প্রদান করে না। কোয়েকে ভ্যান এলস্টের 1539 সালের ফ্লেমিশ অনুবাদ সেরলিও নিম্ন দেশগুলিকে ইউরোপের প্রথম সচিত্র স্থাপত্য গ্রন্থগুলির মধ্যে একটির তুলনামূলকভাবে সাশ্রয়ী মূল্যের অনুবাদ প্রদান করে। মূল ইতালীয় সংস্করণটি মাত্র দুই বছর আগে ভেনিসে প্রকাশিত হয়েছিল। কোয়েকে ভ্যান এলস্টের ফ্লেমিশ (ডাচ) সংস্করণটি সার্লিওর প্রথম ইংরেজি অনুবাদের ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছিল। সার্লিওর রচনাগুলির অনুবাদগুলি আসলে পাইরেটেড সংস্করণ ছিল কারণ সার্লিও কখনও কোয়েককে তাঁর রচনাগুলি অনুবাদ ও প্রকাশের অনুমতি দেননি। চতুর্থ খণ্ডের ফ্লেমিশ অনুবাদে সেরলিও কেবল পাঠকের কাছে নোটিশ এবং কোলোফোনে উল্লেখ করা হয়েছিল। 1542 সালের কোয়েকের (চতুর্থ বইয়েরও) ফরাসি ভাষায় প্রথম অনুবাদে কেবল কোলোফোনে সেরলিয়োর উল্লেখ করা হয়েছে। 1543 সালের প্রথম জার্মান অনুবাদে কোয়েকে অনুবাদক হিসাবে অগসবার্গের জ্যাকব রেক্লিঙ্গারকে উল্লেখ করেছিলেন তবে সেরলিয়োর লেখকত্ব সম্পর্কে নীরব ছিলেন। সেরলিও এই অননুমোদিত অনুবাদগুলি নিয়ে স্পষ্টতই অসন্তুষ্ট ছিলেন এবং বারবার কোয়েকের বিরুদ্ধে মামলা করার হুমকি দিয়েছিলেন, যিনি অবশ্য মামলা থেকে নিরাপদ ছিলেন কারণ কোয়েকে স্প্যানিশ নিয়ন্ত্রণের অধীনে একটি অঞ্চলে থাকতেন যখন সেরলিও স্পেনের শত্রু ফ্রান্সে থাকতেন। এই গুরুত্বপূর্ণ রোমান ও ইতালীয় স্থাপত্যকর্মের অনুবাদগুলি রেনেসাঁর ধারণাগুলি নিম্ন দেশগুলিতে ছড়িয়ে দিতে এবং সেই সময়ে এই অঞ্চলে প্রচলিত গথিক শৈলী থেকে উত্তর ইউরোপে একটি আধুনিক "প্রাচীন-ভিত্তিক" স্থাপত্যের দিকে রূপান্তরকে ত্বরান্বিত করতে গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করেছিল। একটি ভবন পরিকল্পনা এবং বাস্তবায়নের মধ্যে একটি তাত্ত্বিক পার্থক্য প্রতিষ্ঠায় অনুবাদগুলি আরও সহায়ক ছিল। এর ফলে পাথর মিস্ত্রির শিল্প থেকে আলাদা একটি নতুন স্বাধীন শাখা হিসাবে স্থাপত্যের বিকাশ ঘটে। নিম্ন দেশগুলিতে স্থাপত্য এবং দৃষ্টিভঙ্গির মধ্যে সম্পর্ক কোয়েকে ভ্যান এলস্টের অনুবাদগুলিতেও তাত্ত্বিক সমর্থন অর্জন করেছিল। কোয়েকের স্থাপত্য প্রকাশনার অনুবাদগুলি স্থপতি এবং গ্রাফিক শিল্পী হ্যান্স ভ্রেডম্যান ডি ভ্রিসের উপর একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রভাব ফেলেছিল, যিনি তাদের নকশাগুলি নিবিষ্টভাবে অনুলিপি করেছিলেন বলে বলা হয়। 'স্থানীয়করণের' স্বার্থে, কোয়েকে ভ্যান এলস্টের অনুবাদ সার্লিওর মূল নকশায় উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন এনেছে। উদাহরণস্বরূপ, একটি দৃষ্টান্তে তিনি 24টি ল্যাটিন ব্লক-অক্ষরের নিদর্শন সন্নিবেশ করান যেখানে সার্লিও ঢালের কাঠের কাটা স্থাপন করেছিলেন। নির্বাচিত কাজ রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক 1502 জন্ম 1550 মৃত্যু ফ্লেমিশ ম্যানারিস্ট চিত্রশিল্পী ফ্লেমিশ ইতিহাস চিত্রশিল্পী ফ্লেমিশ ঘরানার চিত্রশিল্পী ফ্লেমিশ টেপেস্ট্রি শিল্পী ফ্লেমিশ দাগযুক্ত কাচের শিল্পী এবং নির্মাতারা অ্যান্টওয়ার্পের চিত্রশিল্পীরা বেলজিয়ামের আলস্ট থেকে মানুষ