Aeneas, Anchises, and Ascanius
এনিয়াস, অ্যাঙ্কিসেস এবং অ্যাসকানিয়াস হল ইতালীয় শিল্পী জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনি দ্বারা নির্মিত একটি ভাস্কর্য। রোমের গ্যালেরিয়া বোর্ঘিসে অবস্থিত এই ভাস্কর্যটিতে এনিডের একটি দৃশ্য চিত্রিত করা হয়েছে, যেখানে নায়ক এনিয়াস ট্রয়কে পুড়িয়ে ফেলা থেকে তার পরিবারকে নেতৃত্ব দেন। জীবন-আকারের গ্রুপটি এনিয়াসের পরিবারের তিন প্রজন্মকে দেখায়। যুবকটি হলেন এনিয়াস, যিনি একজন বয়স্ক ব্যক্তিকে বহন করেন-তার বাবা, অ্যাঙ্কিসেস-তার কাঁধে। দৃঢ় সংকল্প নিয়ে সে পাশের দিকে তাকায়। দেবতাদের কাছ থেকে অ্যানিয়াসের বংশ-তার মা আফ্রোডাইট-তার শরীরের চারপাশে আবৃত সিংহের চামড়ার মাধ্যমে জোর দেওয়া হয়। (সিংহের চামড়া সাধারণত শক্তির প্রতীক, এবং প্রায়শই জিউসের বংশধর হারকিউলিসের সাথে সম্পর্কিত। অ্যানিয়াসের পিছনে তার ছোট ছেলে অ্যাসকানিয়াসকে অনুসরণ করে। মূর্তিটি বার্নিনি তৈরি করেছিলেন যখন তাঁর বয়স ছিল কুড়ি বছর, যদিও প্রায়শই মনে করা হয় যে তিনি তাঁর পিতা পিয়েত্রো বার্নিনির কাছ থেকে সাহায্য পেয়েছিলেন। তার বাবার মাধ্যমে, ছোট বার্নিনি রোমের উচ্চতর বৃত্তগুলিতে খ্যাতি অর্জন করছিল; পিয়েট্রোর বিখ্যাত ম্যানারিস্ট ভাস্কর্যগুলি এমনকি পোপের দ্বারাও চালু করা হয়েছিল। পোপ পঞ্চম পলের জন্য কিছু ছোটখাটো কাজের মাধ্যমে জিয়ানলোরেঞ্জো একজন অত্যন্ত সম্ভাবনাময় ভাস্কর হিসাবে স্বীকৃত হতে শুরু করেন। পোপ বিশ্বাস করতে পারছিলেন না যে এত কম বয়সী একজন এই ধরনের কাজ করতে পারে। সেই ভাস্কর্যগুলি, বিশেষত প্রাচীন ভাস্কর্যগুলি, অবশেষে কার্ডিনাল সিপিয়ন বোর্ঘিসের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, যিনি শিল্প, অর্থ এবং পুরুষ শারীরিক সৌন্দর্য পছন্দ করতেন এবং পোপের পরে রোমের সবচেয়ে শক্তিশালী ব্যক্তি ছিলেন। ভাস্কর্যটি অন্যান্য শিল্পীদের পূর্ববর্তী কাজ দ্বারা প্রভাবিত। মাইকেলএঞ্জেলোর উত্থিত খ্রীষ্টের মূর্তি (সান্তা মারিয়া সোপ্রা মিনার্ভা-তে) এনিয়াসের মূর্তির জন্য একটি উদাহরণ হিসাবে কাজ করেছে বলে মনে করা হয়। এনিয়াসের মাথাটি পিয়েত্রো বার্নিনির জন দ্য ব্যাপটিস্টকে (স্যান্ট 'আন্দ্রিয়া ডেলা ভ্যালের ক্যাপেলা বারবেরিনি) প্রতিফলিত করে বলে মনে হয়। মনে করা হয় যে এটিতে রাফায়েলের ফ্রেস্কো দ্য ফায়ার ইন দ্য বোর্গো (ভ্যাটিকান মিউজিয়াম, স্ট্যানজে ডি বোর্গো) এবং ফেডেরিকো বারোকির ফ্লাইট অফ এনিয়াসের (ভিলা বোর্ঘিস) নিজস্ব আঁকা ব্যাখ্যা থেকে উদ্ভূত উপাদান রয়েছে। এছাড়াও, ভাস্কর্যটির অবস্থান তাঁর বাবার তৈরি আরেকটি কাজের প্রতিধ্বনি করে, সেন্ট ম্যাথিউ উইথ অ্যাঞ্জেল। এনিয়াসের বাম পা এবং অ্যাসকানিয়াসের ডান পা সামনে দাঁড়িয়ে আছে, যেখানে পিয়েট্রোর সেন্ট ম্যাথিউ ভাস্কর্যের ভঙ্গিমায় অবস্থান একই, তবে প্রতিফলিত [2]। পৃষ্ঠপোষকতা এটি ছিল কার্ডিনাল সিপিয়ন বোর্ঘিসের কাছ থেকে বার্নিনির প্রথম দায়িত্ব। এটি সম্ভবত 1618 খ্রিষ্টাব্দের দিকে শুরু হয় এবং পরবর্তী বছর শেষ হয়। এটি বেশ কয়েকটি ভাস্কর্যের মধ্যে একটি যা ভিলা বোর্ঘিসে, এখন গ্যালেরিয়া বোর্ঘিসে শেষ হবে। এই কাজের জন্য বার্নিনির অনুপ্রেরণা ছিল আনেইড, ল্যাটিন মহাকাব্য কবিতা যা অ্যানিয়াসের গল্প বলে, একজন ট্রোজান যিনি তার নিজের শহর ছেড়ে শেষ পর্যন্ত ইতালিতে চলে যান, যেখানে তিনি রোমান জনগণের পূর্বপুরুষ হয়ে ওঠেন। চিত্রিত সুনির্দিষ্ট দৃশ্যটি হল সেই মুহূর্ত যখন গ্রীক সেনাবাহিনী কর্তৃক বরখাস্ত হওয়ার পর ট্রয় থেকে অ্যানিয়াস তার বাবা, বৃদ্ধ অ্যাঙ্কিসেস এবং তার ছেলে অ্যাসকানিয়াসকে বহন করে নিয়ে যায়। তার হাতে, অ্যাঙ্কিসেস তার পূর্বপুরুষদের ছাই সহ একটি পাত্র বহন করে, যার উপরে রোমান গৃহের দেবতা ডি পেনেটসের দুটি ছোট মূর্তি রয়েছে। শিল্পকলার প্রভাব বার্নিনি মাত্র কুড়ি বছর পার করেছেন যখন কাজটি শেষ হয়েছিল। অতএব, এটি দেখা অস্বাভাবিক নয় যে সম্পাদনার শৈলী এখনও অন্যান্য শিল্পীদের কাছে অনেক বেশি ঋণী-কার্ডিনাল সিপিয়ন বোর্ঘিস দ্বারা কমিশন করা অন্যান্য টুকরোগুলির সাথে তাঁর নিজস্ব শৈলী আরও স্পষ্ট হয়ে উঠবে। তাঁর পিতা পিয়েত্রো বার্নিনি-র প্রভাব চিত্রগুলির বেশ নমনীয় পরিচালনায় স্পষ্ট ছিল। ষোড়শ শতাব্দীর ভাস্কর গিয়ামবোলোগনার উপাদানগুলি ঘটে, বিশেষত বার্নিনি কীভাবে বালক অ্যাসকানসিয়াস থেকে তার দাদা অ্যাঙ্কিসেস পর্যন্ত উপরের দিকে চলাচলের অনুভূতি গড়ে তোলার চেষ্টা করেছিলেন। অ্যানিয়াসের মূর্তিটি মাইকেলএঞ্জেলোর রাইজেন খ্রীষ্টের ভাস্কর্যের আদলে তৈরি করা হতে পারে। দুটি আঁকা প্রভাবও উদ্ধৃত করা হয়েছে। প্রথমত, একই বিষয়ের ফেডেরিকো বারোকির চিত্রকর্ম, যা কার্ডিনাল বোর্ঘিসের সংগ্রহেও ছিল। তবে আরও বিখ্যাত প্রভাবটি ভ্যাটিকানে রাফায়েলের ফ্রেস্কো, দ্য ফায়ার ইন দ্য বোর্গো থেকে পাওয়া যায়, যা একটি অনুরূপ দৃশ্যকে চিত্রিত করে, যেখানে একজন ব্যক্তিকে তার বাবাকে তার ছেলেকে তাদের পাশে বহন করতে দেখা যায়। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা ভাস্কর্যটি বার্নিনির পিতা পিয়েত্রো দ্বারা যথেষ্ট সময়ের জন্য বিবেচিত হয়েছিল। এমনকি যখন পরবর্তী প্রমাণগুলি প্রকাশ করে যে মূর্তিটি জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনির ছিল, ভাস্কর্যটির সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা মিশ্র ছিল। হিবার্ড অ্যানিয়াসের দৃঢ় ত্বক এবং পুরানো অ্যাঙ্কিসেসের কুঁচকে যাওয়া ত্বকের মধ্যে বৈপরীত্যের মধ্যে শিল্পকলাকে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন, তবে মূর্তিটিকে "সংকীর্ণ এবং অস্থায়ী" হিসাবেও উল্লেখ করেছিলেন। অন্যরা ভাস্কর্যটিতে, কার্ডিনাল বোর্ঘিসের অন্যান্য ভাস্কর্যগুলির মতো, পূর্ববর্তী ম্যানারিস্ট ভাস্কর্যগুলির বিবর্তন দেখেছেন। অ্যান সাদারল্যান্ড হ্যারিস বার্নিনির কাজের সঙ্গে জিয়ামবোলোগনার 'রেপ অফ দ্য সাবিন ওম্যান'-এর তুলনা করেছেন। গিয়ামবোলোগনার পিরামিড রচনা দর্শকদের বিভিন্ন চরিত্রের অভিব্যক্তি এবং প্রকৃতপক্ষে বিভিন্ন অবস্থান থেকে তাদের দেহের আকৃতি ও গঠন দেখে এর চারপাশে হাঁটতে আমন্ত্রণ জানিয়েছিল; অন্যদিকে, বার্নিনির ভাস্কর্যটি তিনটি চরিত্রের অভিব্যক্তি দেখার জন্য একটি একক দৃষ্টিভঙ্গির অনুমতি দেয়-বিভিন্ন কোণ থেকে দেখলে গল্পের অনেক কম স্পষ্ট হয়। আরও দেখুন জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনির কাজের তালিকা আরও পড়ুন বাহ্যিক লিঙ্ক 1619 ভাস্কর্য ইতালিতে মার্বেল ভাস্কর্য জিয়ান লরেঞ্জো বার্নিনির ভাস্কর্য এনিডের উপর ভিত্তি করে কাজ করে