Basket of Fruit (Caravaggio)
বাস্কেট অফ ফ্রুট (c.1599) ইতালীয় বারোক মাস্টার মাইকেলএঞ্জেলো মেরিসি দা কারাভ্যাজিও (1571-1610)-এর একটি স্থির জীবন্ত চিত্র, যা মিলানের বিবলিওটেকা অ্যামব্রোসিয়ানা (অ্যামব্রোসিয়ান লাইব্রেরি)-তে ঝুলছে। এটি একটি লেজের প্রান্তে অবস্থিত একটি উইকার ঝুড়ি দেখায়। ঝুড়িতে গ্রীষ্মকালীন ফলের একটি নির্বাচন রয়েছেঃ. একটি ভাল আকারের, হালকা-লাল পীচ পাতায় ওয়ার্মহোল সহ একটি কান্ডের সাথে সংযুক্ত যা প্রাচ্য ফলের মথ (অর্থোসিয়া হিবিস্কি) দ্বারা ক্ষতির অনুরূপ। এর নীচে একটি একক দ্বি-রঙের আপেল রয়েছে, যা দুটি পোকামাকড়ের প্রবেশের ছিদ্র সহ একটি কান্ডের দৃষ্টিকোণ থেকে দেখানো হয়েছে, সম্ভবত কোডলিং মথ, যার মধ্যে একটি প্রান্তে গৌণ পচন দেখায়; একটি পাতার রোলার (আর্কিপস আর্গিওস্পিটা) দ্বারা ক্ষতির মতো পোকামাকড়ের শিকার সহ লালচে হলুদ নাশপাতি; চারটি ডুমুর, দুটি সাদা এবং দুটি বেগুনি-বেগুনি মরা পাকা এবং পাশ দিয়ে বিভক্ত, পাশাপাশি একটি বড় ডুমুর পাতা যা অ্যানথ্রাকনোজের (গ্লোমেরেলা সিঙ্গুলাটা) অনুরূপ একটি বিশিষ্ট ছত্রাকের জ্বালা ক্ষত সহ; এবং ছত্রাকের দাগ দেখানো একটি পাতাযুক্ত স্পার সহ একটি একক নির্দোষ কুইন্স। আঙুরের চারটি গুচ্ছ রয়েছে, কালো, লাল, সোনালি এবং সাদা; ডানদিকে লাল গুচ্ছটি বেশ কয়েকটি মমি করা ফল দেখায়, অন্যদিকে বামদিকে দুটি গুচ্ছ একটি করে পাকা বেরি দেখায়। দুটি আঙ্গুর পাতা রয়েছে, যার মধ্যে একটি গুরুতরভাবে শুকিয়ে গেছে এবং শুকিয়ে গেছে এবং অন্যটিতে ডিমের ভরের দাগ এবং প্রমাণ রয়েছে। ঝুড়ির ডানদিকে দুটি সবুজ ডুমুর এবং বাঁদিকে পিছনের দিকে একটি পাকা কালো ডুমুর রয়েছে। ঝুড়ির পাশে দুটি বিচ্ছিন্ন অঙ্কুর রয়েছেঃ ডানদিকে দুটি পাতা সহ একটি আঙ্গুরের অঙ্কুর রয়েছে, উভয়ই ঘাসফড়িং খাওয়ানোর মতো গুরুতর পোকামাকড়ের শিকার দেখায়; বাম দিকে কুইন্স বা নাশপাতির একটি ভাসমান স্পার রয়েছে। কৃমি-খাওয়া, পোকামাকড়-শিকার এবং সাধারণত ফলের নিখুঁত অবস্থার চেয়ে কম থেকে অনেক কিছু তৈরি করা হয়েছে। যুগের সংস্কৃতির সাথে সামঞ্জস্য রেখে, সাধারণ থিমটি বিবর্ণ সৌন্দর্য এবং সমস্ত কিছুর প্রাকৃতিক ক্ষয় সম্পর্কে আবর্তিত বলে মনে হয়। পণ্ডিতরা ফলের ঝুড়িকে চার্চের রূপক হিসাবেও বর্ণনা করেছেন। সাম্প্রতিক এক এক্স-রে গবেষণায় দেখা গেছে যে এটি কারাভ্যাজিওর বন্ধু প্রসপেরো ওরসির শৈলীতে গ্রোটস্ক দিয়ে আঁকা ইতিমধ্যে ব্যবহৃত ক্যানভাসে আঁকা হয়েছিল, যিনি শিল্পীকে তার প্রথম পৃষ্ঠপোষক কার্ডিনাল ফ্রান্সেসকো মারিয়া ডেল মন্টের মতো সংগ্রাহকদের বৃত্তের মধ্যে প্রথম সাফল্য অর্জনে সহায়তা করেছিলেন এবং যিনি তার পরে বহু বছর ধরে তার কাছাকাছি ছিলেন। চিত্রকর্মটির জন্য একটি তারিখ নির্ধারণের ক্ষেত্রে পণ্ডিতদের মধ্যে তাদের স্বাভাবিক স্তরের মতবিরোধ রয়েছেঃ জন টি. স্পাইক এটিকে 1596 সালে স্থাপন করেছেন; ক্যাথরিন পুগলিসি বিশ্বাস করেন যে 1601 আরও সম্ভাব্য; এবং কার্যত প্রতি বছর এর মধ্যে উন্নত করা হয়েছে। পুগলিসির যুক্তি দৃঢ় বলে মনে হয়, (এই চিত্রের ঝুড়িটি কারাভ্যাজিওর ডিনার অ্যাট এমাউসের দুটি সংস্করণের প্রথমটির সাথে অভিন্ন বলে মনে হয়-এমনকি কুইন্সও একই ফলের টুকরো বলে মনে হয়), তবে কোনও ঐক্যমত্য দেখা যায়নি। 1607 সালে এটি কার্ডিনাল ফেডেরিকো বোরোমিয়োর সংগ্রহের অংশ ছিল, যা আমোসের বইয়ের একটি সচেতন উল্লেখের যৌক্তিকতা উত্থাপন করে। বোরোমিয়ো, যিনি মিলানের আর্চবিশপ ছিলেন, প্রায় 1597-1602 রোমে ছিলেন এবং 1599 সালে ডেল মন্টের গৃহ অতিথি ছিলেন। পল ব্রিল এবং জ্যান ব্রুগেল দ্য এল্ডারের মতো উত্তর ইউরোপীয় চিত্রশিল্পীদের প্রতি তাঁর বিশেষ আগ্রহ ছিল, যারা সেই সময়ে রোমে ছিলেন, (প্রকৃতপক্ষে, তিনি ব্রুগেলকে তাঁর নিজের বাড়িতে নিয়ে গিয়েছিলেন), এবং যেভাবে তারা প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং চিত্রকলায় ফুলগুলিকে তাদের নিজস্ব বিষয় হিসাবে তৈরি করেছিলেন, যা সেই সময়ে ইতালীয় শিল্পে জানা যায়নি। ডেল মন্টের সংগ্রহে বয় বিটটেন বাই অ্যা লিজার্ড, ব্যাচাস এবং ডেল মন্টের বন্ধু ভিনসেনজো গিউস্টিনিয়ানির সংগ্রহে দ্য লুট প্লেয়ারের মতো চিত্রগুলিতে কারভ্যাজিও যেভাবে আনুষঙ্গিক আনুষঙ্গিক হিসাবে জীবনযাপন করেছিলেন তা তিনি দেখতে পেতেন। পণ্ডিত গিউস্টিনিয়ানি বহু বছর পরে চিত্রকলার উপর একটি গ্রন্থ লিখেছিলেন, যেখানে তাঁর দিনের শ্রেণিবদ্ধ রীতিনীতিগুলি প্রতিফলিত করে তিনি ফুল এবং অন্যান্য ছোট জিনিসগুলিকে "বারো-স্কেল রেজিস্টারে মাত্র পঞ্চম স্থানে রেখেছিলেন, তবে তিনি আরও বলেছিলেন যে কারাভ্যাজিও একবার তাকে বলেছিলেন যে" ফুলের একটি ভাল ছবি তৈরি করতে তাঁর যতটা কারিগরিত্ব লাগে ততটাই মানব ব্যক্তিত্বের জন্য লাগে "। ডোপেলগ্যাংজার ইন সাপার অ্যাট এমমাউসের মতো, ঝুড়িটি ছবি-স্থানের প্রান্তে আঁকাবাঁকা বলে মনে হয়, পেইন্টিং থেকে এবং পরিবর্তে দর্শকের জায়গায় পড়ে যাওয়ার ঝুঁকিতে। নৈশভোজে এটি একটি নাটকীয় যন্ত্র, যে পদ্ধতিতে কারাভ্যাজিও দৃশ্যের উত্তেজনা তৈরি করে তার একটি অংশ; এখানে, যদি আমরা সম্ভাব্য উপদেশমূলক উপাদানটি বিয়োগ করি তবে ট্রম্পে-ল 'আইল চিত্রকর্মের প্রায় পুরো উদ্দেশ্য বলে মনে হয়। কিন্তু একমাত্র উপাদান যা নিঃসন্দেহে এর মূল মালিককে আকৃষ্ট করেছিল এবং আজও দৃষ্টি আকর্ষণ করে, তা হল পর্যবেক্ষণের অসাধারণ আধা-ফটোগ্রাফিক বাস্তবতা যা বিভ্রমবাদের অন্তর্নিহিত। বাস্কেট অফ ফ্রুটকে একই শিল্পীর স্টিল লাইফ উইথ ফ্রুটের (আনুমানিক 1603) সাথে তুলনা করা যেতে পারে, একটি চিত্র যা জন স্পাইক "পরবর্তী সমস্ত রোমান স্টিল-লাইফ চিত্রকলার উৎস" হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। এছাড়াও কারভ্যাজিও রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জি পুগলিসি, ক্যাথরিন-এর চিত্রকর্মের তালিকা দেখুন। 1998 সালে। কারাভ্যাজিও। রব, পিটার। 1998 সালে। [এম]: সেই ব্যক্তি যিনি কারাভ্যাজিও হয়েছিলেন। স্পাইক, জন টি. 2001। কারাভ্যাজিও। বাহ্যিক লিঙ্কগুলি স্থির জীবনের প্রতি বারোকের মনোভাবের ওয়েব গ্যালারি 1590-এর চিত্রকর্ম কারভ্যাজিওর চিত্রকর্ম এখনও জীবন চিত্রকর্ম পিনাকোটেকা অ্যামব্রোসিয়ানায় চিত্রকর্ম