Matango
ইশিরো হোন্ডা পরিচালিত 1963 সালের একটি জাপানি হরর চলচ্চিত্র। ছবিটিতে অভিনয় করেছেন আকিরা কুবো, কুমি মিজুনো এবং কেনজি সাহারা। এটি আংশিকভাবে উইলিয়াম হোপ হজসনের ছোটগল্প "দ্য ভয়েস ইন দ্য নাইট"-এর উপর ভিত্তি করে নির্মিত এবং এটি একটি দ্বীপের একদল কাস্টওয়ে সম্পর্কে যারা স্থানীয় প্রজাতির মিউটেজেনিক মাশরুম দ্বারা অনিচ্ছাকৃতভাবে পরিবর্তিত হয়। মাতঙ্গো সেই সময়ের হোন্ডার অন্যান্য চলচ্চিত্রের থেকে আলাদা ছিল কারণ এটি গাঢ় থিমগুলি অন্বেষণ করেছিল এবং আরও নির্জন চেহারা তুলে ধরেছিল। জাপানে চলচ্চিত্রটি মুক্তি পাওয়ার পর, হিরোশিমা এবং নাগাসাকিতে পারমাণবিক বোমা হামলার শিকার চরিত্রগুলির অনুরূপ দৃশ্যের কারণে এটি প্রায় নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি সংক্ষিপ্ত আকারে সরাসরি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে টেলিভিশনে মুক্তি পায়। রেট্রোস্পেক্টিভ পর্যালোচনাগুলি সাধারণত মন্তব্য করে যে কীভাবে চলচ্চিত্রটি তার গাঢ় স্বরের সাথে হোন্ডার অন্যান্য কাজের থেকে আলাদা। টোকিওর একটি মানসিক হাসপাতালে কোয়ারান্টিনে থাকা কেনজি মুরাই নামে এক মনোবিজ্ঞানের অধ্যাপকের কাছে একদল ডাক্তার তাকে সেখানে নিয়ে যাওয়া ঘটনা সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করেন। মুরাই ব্যাখ্যা করতে এগিয়ে যান যে, তাঁর দলের মাত্র দু 'জন মারা যাওয়া সত্ত্বেও, তিনিই একমাত্র উদ্ধারপ্রাপ্ত ব্যক্তি ছিলেন। তারপরে তিনি একটি নৌকায় তাঁর দিনের ট্রিপারদের দলের গল্প বর্ণনা করেনঃ মুরাই, ধনী শিল্পপতি মাসাফুমি কাসাই (ইয়টের মালিক), বেতনভোগী ক্যাপ্টেন নাওয়ুকি সাকুদা, তাঁর শিপমেট সহকারী সেনজো কোয়ামা, সেলিব্রিটি লেখক এটসুরো ইয়োশিদা, পেশাদার গায়ক মামি সেকিগুচি এবং ছাত্র আকিকো সোমা। হঠাৎ ঝড়ের কারণে নৌকাটি প্রায় উল্টে যায়। যদিও নৌকাটি সোজা থাকে, ঝড়ের সময় এটি মারাত্মক ক্ষতি সাধন করে এবং অনিয়ন্ত্রিতভাবে প্রবাহিত হয়। দলটি আপাতদৃষ্টিতে নির্জন একটি দ্বীপে পৌঁছায় এবং অন্বেষণ শুরু করে। তারা তাজা বৃষ্টির জলে পূর্ণ পুকুর এবং অস্বাভাবিকভাবে বড় মাশরুম দ্বারা অধ্যুষিত একটি বন দেখতে পায়। দ্বীপটি অতিক্রম করার সময়, তারা তীরে একটি ধ্বংসপ্রাপ্ত জাহাজের মুখোমুখি হয় যার পাল পচছে এবং এর অভ্যন্তরটি একটি রহস্যময় ছাঁচে আবৃত। মুরাই, জাহাজের কাঠামো পড়ার পরে, তাদের মাশরুম না খাওয়ার জন্য সতর্ক করে দেয় কারণ এগুলি বিষাক্ত হতে পারে কারণ প্রাক্তন নাবিকদের এগুলি খাওয়ার পরে হ্যালুসিনেশন হয়েছিল। পণ্য পরিষ্কার করে ছাঁচটি মেরে ফেলা হয়েছে দেখে তারা জাহাজ থেকে এটি পরিষ্কার করার কাজ করে। এটি করার সময়, তারা সন্দেহ করতে শুরু করে যে জাহাজটি দ্বীপের আশেপাশে পরিচালিত পারমাণবিক পরীক্ষার সাথে সংযুক্ত ছিল, ফলস্বরূপ ফলস্বরূপ মাশরুম সহ আশেপাশের অঞ্চলের স্থানীয় বিভিন্ন জীবের উপর একটি উদ্ভট রূপান্তরকে বাধ্য করে। দিন যত যাচ্ছে, খাদ্যের দোকানে তাদের সরবরাহ কমতে শুরু করায় দলটি অস্থির হয়ে পড়ছে। কাসাই দ্বীপের বাইরে কোনও উপায় খুঁজে পেতে সাহায্য করতে অস্বীকার করে এবং ক্যাপ্টেনের কোয়ার্টারে একা থাকার জন্য জোর দেয়। এক রাতে, যখন কাসাই খাবারের দোকানে অভিযান চালাচ্ছে, তখন তাকে এক অদ্ভুত চেহারার লোক আক্রমণ করে, যে দলের মুখোমুখি হওয়ার পরে অবিলম্বে অদৃশ্য হয়ে যায়। মাতাল ইয়োশিদা তাদের হ্যালুসিনোজেনিক বৈশিষ্ট্যের জন্য মাশরুম খাওয়ার চেষ্টা করার সিদ্ধান্ত নেয়। মামিকে নিয়ে কয়ামার সঙ্গে হাতাহাতির পর, ইয়োশিদা একটি বন্দুক টানতে থাকে এবং অন্যদের হত্যা করার পর মহিলাদের সঙ্গে তার সম্পর্ক বজায় রাখার অভিপ্রায় ঘোষণা করে (স্বীকার করে যে যদি মাশরুমগুলি তাকে দানবে পরিণত করে, তবে তার কর্মের কোনও পরিণতি হবে না)। অন্যদের দ্বারা বশীভূত হয়ে, ইয়োশিদা ক্যাপ্টেনের কোয়ার্টারে আটকে যায়, ব্যঙ্গাত্মকভাবে কাসাইকে বহিষ্কার করে। কাসাই নাওয়ুকিকে খাবার এবং মেরামত করা ইয়ট নিয়ে পালিয়ে যেতে রাজি করানোর চেষ্টা করে। নাওয়ুকি এই ধারণাকে হিংস্রভাবে তিরস্কার করে, কিন্তু একটি অনির্দিষ্ট পরিমাণ সময় পরে কাসাইকে হগ করে এবং সমস্ত সংগৃহীত খাবার (কোয়ামার গোপন গুপ্তধন সহ যা তারা কাসাইয়ের কাছ থেকে অর্থ আদায়ের জন্য মজুত করে রেখেছিল) নিয়ে পালিয়ে যায়। এই ভয়াবহ সম্ভাবনার মুখোমুখি হয়ে, মামি ইয়োসিদাকে মুক্ত করে এবং তারা জাহাজটি দখল করার চেষ্টা করে, এই প্রক্রিয়ায় সেনজোকে গুলি করে হত্যা করে। মুরাই এবং কাসাই ইয়োশিদার কাছ থেকে বন্দুকটি নিতে সক্ষম হয় এবং দুজনকে জাহাজ থেকে জোর করে নামিয়ে দেয়। কিছু সময় পরে, কাসাই মামির মুখোমুখি হয়, যে তাকে জঙ্গলে অনুসরণ করতে এবং মাশরুম খেতে প্রলুব্ধ করে। চিরস্থায়ী বৃষ্টিপাতের ফলে বন্য ছত্রাকের বৃদ্ধি ঘটেছে এবং কাসাই বুঝতে পেরেছে যে যারা মাশরুম খাচ্ছে তারা নিজেরাই হিউম্যানয়েড মাশরুমে পরিণত হয়েছে। মাশরুমগুলি সুস্বাদু এবং প্রথম কামড়ের পরে প্রতিরোধ করা যায় না। কাসাই মাশরুম খায়, টোকিওর নৈশ জীবনের দৃশ্যগুলি হ্যালুসিনেট করে এবং প্রাণীদের মধ্যে হাঁটু গেড়ে বসে যায়। মুরাই ইয়টটিকে ভেসে যেতে দেখে এবং তার দিকে সাঁতার কেটে যায়। তিনি নাওয়ুকির রেখে যাওয়া একটি নোট খুঁজে পান যেখানে দ্বীপে থাকা ব্যক্তিদের নাম মৃত হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে এবং কীভাবে, এখন খাদ্য ও শক্তি শেষ হয়ে যাওয়ায়, তিনি সমুদ্রে ঝাঁপ দেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছেন। মুরাই নোটের উপর একটি বড় এক্স আঁকেন। অন্যরা যারা মাশরুমে পরিণত হয়েছে তারা আকিকো এবং মুরাইকে আক্রমণ করে। তারা আলাদা হয়ে যায় এবং আকিকোকে অপহরণ করা হয়। মুরাই যখন তাকে অনুসরণ করে, তখন সে আবিষ্কার করে যে তাকে মাশরুম খাওয়ানো হয়েছে এবং মামি, ইয়োশিদা এবং কাসাইয়ের সাথে তাদের প্রভাবে রয়েছে। মুরাই আকিকোকে উদ্ধার করার চেষ্টা করে, কিন্তু সে মাশরুমের প্রাণীদের দ্বারা অভিভূত হয়ে যায় এবং তাকে ছাড়াই পালিয়ে যায়, নৌকায় চড়ে দ্বীপ থেকে পালিয়ে যায়। বেশ কয়েক দিন পরে, অবশেষে মুরাইকে উদ্ধার করা হয়। হাসপাতালে অপেক্ষা করার সময় সে ভাবতে শুরু করে যে তার দ্বীপে আকিকোর সাথে থাকা উচিত ছিল কিনা। তার মুখটি ছত্রাকের বৃদ্ধিতে সংক্রামিত হওয়ার লক্ষণ দেখায়। মুরাই বলেছেন যে এর পরে তিনি থাকতেন কি থাকতেন না তা বিবেচ্য নয়, তবে তিনি সেখানে আকিকোর সাথে আরও সুখী হতেন। মুরাই উল্লেখ করেছেন যে মানুষ মাশরুমের প্রাণীর থেকে খুব বেশি আলাদা নয় বলে পর্দাটি বিবর্ণ হয়ে যায়। কাস্ট প্রোডাকশন রাইটিং চলচ্চিত্রটি এস-এফ ম্যাগাজিনের একটি গল্পের উপর ভিত্তি করে নির্মিত হয়েছিল যার সম্পাদক ছিলেন মাসামি ফুকুশিমা। শিনিচি হোশি এবং ফুকুশিমার দ্বারা চলচ্চিত্রটির উপর একটি ট্রিটমেন্ট লেখা হয়েছিল যা পরে তাকেশি কিমুরা দ্বারা চিত্রনাট্যে পরিণত হয়েছিল। গল্পটি উইলিয়াম হোপ হজসনের ছোটগল্প "দ্য ভয়েস ইন দ্য নাইট"-এর উপর ভিত্তি করে তৈরি, যা মূলত 1907 সালের নভেম্বরের ব্লু বুক সংখ্যায় প্রকাশিত হয়েছিল। চিত্রনাট্যটি হজসনের গল্পের প্রতি তুলনামূলকভাবে বিশ্বস্ত ছিল, তবে বেশ কয়েকটি অতিরিক্ত চরিত্র যোগ করা হয়েছিল। হোন্ডা একদল ধনী বাচ্চাদের সম্পর্কে একটি খবরের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল যারা তাদের বাবার ইয়টকে সমুদ্রে নিয়ে গিয়েছিল এবং তাদের উদ্ধার করতে হয়েছিল। প্রাথমিক খসড়াগুলিতে তাদের বাস্তব জীবনের প্রতিরূপগুলির সমান্তরাল চরিত্রগুলির পাশাপাশি বারমুডা ত্রিভুজে জাহাজ এবং বিমানের অদৃশ্য হয়ে যাওয়ার খবরও ছিল। চিত্রগ্রহণ পরিচালক ইশিরো হোন্ডা তাঁর কাইজু (দৈত্য দানব) চলচ্চিত্রের জন্য বেশি পরিচিত ছিলেন, তবে মাঝে মাঝে দ্য এইচ-ম্যান (1958) এবং দ্য হিউম্যান ভেপার (1960) এর মতো হরর চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন, যেখানে চরিত্রগুলি উদ্ভট রূপান্তরিত প্রাণী হয়ে ওঠে। এই শৈলীতে হোন্ডার শেষ চলচ্চিত্র ছিল মাত্যাঙ্গো। সমালোচক বিল কুক ভিডিও ওয়াচডগে উল্লেখ করেছেন যে ম্যাটাঙ্গো সেই যুগের কাইজু (দানব) বা কাইদান (ভূত) ঘরানার একটি চলচ্চিত্র হিসাবে সহজ শ্রেণীবিভাগকে অস্বীকার করে। চতুর্থ স্টুয়ার্ট গ্যালব্রেথ তাঁর জাপানি সায়েন্স ফিকশন, ফ্যান্টাসি অ্যান্ড হরর ফিল্মস বইয়ে এটিকে একটি মনস্তাত্ত্বিক হরর চলচ্চিত্র হিসাবে বর্ণনা করেছেন যেখানে "বিজ্ঞান কল্পকাহিনীর উপাদান রয়েছে"। ইশিরো হোন্ডাঃ এ লাইফ ইন ফিল্ম, ফ্রম গডজিলা টু কুরোসাওয়া বইয়ে স্টিভ রাইফেল এবং এড গডজিসেউস্কি বলেছেন যে, বিষয়গত ও দৃশ্যগত উভয় দিক থেকেই হোন্ডার চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে মাত্যাঙ্গো ছিল "অনন্যভাবে অন্ধকার" এবং তাঁর উজ্জ্বল ও হালকা-হালকা চলচ্চিত্র মথরা এবং কিং কং বনাম গডজিলা থেকে এটি একটি আমূল প্রস্থান ছিল। শিল্প পরিচালক শিয়েগকাজু ইকুনো ছবিটির সম্পূর্ণ চেহারাটি ডিজাইন করেছেন। ইকুনো গডজিলার প্রোডাকশন ডিজাইনার সাতোরু কুকোর শিক্ষানবিশ ছিলেন। সহকারী পরিচালক কোজি কাজিতা ইকুনোকে সেট ডিজাইনের জন্য পরিচিত বলে বর্ণনা করেছেন যা ছিল "অগ্রগামী, পরীক্ষামূলক সেট"। সাদো বেক্কুর সঙ্গীত এবং হাজিমে কোইজুমির চিত্রগ্রহণ সহ তোমোয়ুকি তানাকা চলচ্চিত্রটি প্রযোজনা করেন। ইয়োশিও সুচিয়ার মতে, হোন্ডা এই প্রকল্পটিকে গুরুত্বের সঙ্গে নিয়েছিল, প্রযোজনার আগে অভিনেতাদের বলেছিল যে ছবিটি "একটি গুরুতর নাটকীয় ছবি, তাই দয়া করে এটি মনে রাখবেন এবং সেই অনুযায়ী কাজ করুন"। সুচিয়া আরও ব্যাখ্যা করেছিলেন যে চলচ্চিত্রের আনুষ্ঠানিক সমাপ্তি ছাড়াও, একটি ভিন্ন সমাপ্তি শুট করা হয়েছিল যেখানে কুবোর মুখ স্বাভাবিক ছিল। স্পেশাল এফেক্টস ম্যাটাঙ্গো ছিল হোন্ডার প্রথম চলচ্চিত্র যেখানে অক্সবেরি অপটিক্যাল প্রিন্টার ব্যবহার করা হয়েছিল, যা টোহো আরও ভাল ইমেজ কম্পোজিটিংয়ের জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র থেকে কিনেছিলেন। প্রিন্টারটি পাঁচটি পর্যন্ত যৌগিক শট সুপারইম্পোজ করার ক্ষমতাকে অনুমতি দেয়, যা ক্রুদের হাতে আঁকা ব্যয়বহুল ম্যাট এবং কাচের শট এড়াতে দেয়। টোহো ছবিটি 1963 সালের 11ই আগস্ট জাপানে মুক্তি পায়। হোন্ডা পরে এটিকে এমন একটি চলচ্চিত্র হিসাবে বর্ণনা করে যা "মোটেও একটি সাধারণ জাপানি মূলধারার চলচ্চিত্র ছিল না", বলে, "যখন সমালোচকরা এটি দেখেছিলেন, [তারা] এটি পছন্দ করেননি, তাই এটি সেই চলচ্চিত্রের প্রায় শেষ ছিল।" মাতঙ্গো জাপানে প্রায় নিষিদ্ধ ছিল কারণ কিছু মেকআপ হিরোশিমা এবং নাগাসাকির পারমাণবিক বোমা হামলার শিকারদের মুখের বিকৃতির বৈশিষ্ট্যের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ ছিল। মাতঙ্গো হন্ডার প্রথম বিজ্ঞান কল্পকাহিনী চলচ্চিত্র যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে প্রেক্ষাগৃহে মুক্তি পায়নি। সেখানে, আমেরিকান ইন্টারন্যাশনাল টেলিভিশন 1965 সালে অ্যাটাক অফ দ্য মাশরুম পিপল নামে সরাসরি টেলিভিশনে এটি প্রকাশ করে। চলচ্চিত্রটির এই সংস্করণটি 88 মিনিটের রান-টাইম ছিল। টোহো চলচ্চিত্রটির একটি ইংরেজি-ডাব করা সংস্করণ প্রযোজনা করেছিলেন, তবে এটি আনুষ্ঠানিকভাবে কখন মুক্তি পেয়েছিল তা অনিশ্চিত। মাতানগোস হোম ভিডিওতে মুক্তি পাওয়ার আগে, গ্যালব্রেথ উল্লেখ করেছিলেন যে 1960 এবং 1970-এর দশকে মার্কিন টেলিভিশনে চলচ্চিত্রটি প্রায়শই দেখানো হত, কিন্তু 1994 সাল পর্যন্ত এটি "সব হারিয়ে গেছে"। রাইফেল এবং গডজিসেউস্কি বলেছিলেন যে মাত্যাঙ্গো মুক্তির পর বহু বছর ধরে একটি অস্পষ্ট চলচ্চিত্র হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। চলচ্চিত্রটি 1980-এর দশকে যুক্তরাজ্যে 'ফাঙ্গাস অফ টেরর' শিরোনামে হোম ভিডিওতে মুক্তি পায়। মিডিয়া ব্লাস্টার্স 2005 সালের 15ই মার্চ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ডিভিডিতে ম্যাটাঙ্গো প্রকাশ করে। এতে চলচ্চিত্রের প্রধান পুরুষ চরিত্র কুবো, প্রোডাকশন স্কেচ, স্পেশাল এফেক্টস দলের সদস্য তেরুয়োশি নাকানোর সাথে একটি সাক্ষাৎকার এবং অন্যান্য বৈশিষ্ট্য সহ প্রচুর অতিরিক্ত নির্বাচন ছিল। সাইট অ্যান্ড সাউন্ড-এর টিম লুকাস টোকিও শক-এর চলচ্চিত্রটির মুক্তিটিকে "আমাদের মধ্যে যারা টেলিভিশনে প্যান-অ্যান্ড-স্ক্যান করা, পুনরায় সম্পাদনা করা এই চলচ্চিত্রগুলি দেখে বড় হয়েছেন তাদের কাছে একটি প্রকাশ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। লুকাস আরও উল্লেখ করেন যে, "টোকিও শক-এর ডিস্কে ম্যাটাঙ্গোকে দুর্দান্ত দেখাচ্ছে, এর অ্যানামর্ফিক স্থানান্তর আগের টোহো ভিডিও লেজারডিস্কের প্রাকৃতিক রঙকে উজ্জ্বল বৈসাদৃশ্য এবং কিছুটা বেশি উদার (2.53:1) পর্দার প্রস্থের সাথে ধরে রেখেছে।" তিনি অনুভব করেছিলেন যে "ইংরেজি সাবটাইটেলগুলি গল্পের প্রাপ্তবয়স্ক মাত্রা অ্যাক্সেস করে যা পুরানো টেলিভিশন প্রিন্টগুলিতে কখনও স্পষ্ট ছিল না"। টোহো 2017 সালের 3রা নভেম্বর জাপানে ব্লু-রে-তে চলচ্চিত্রটি মুক্তি দেয়। একটি সমসাময়িক পর্যালোচনায়, মাসিক চলচ্চিত্র বুলেটিন চলচ্চিত্রটির 89 মিনিটের একটি ইংরেজি ডাব মূল্যায়ন করেছে। পর্যালোচনায় উল্লেখ করা হয়েছে যে চলচ্চিত্রটি "তোহোর বিশেষ প্রভাবের অনুশীলনগুলির মধ্যে অন্যতম সেরা ছিল না যদিও মাশরুমের লোকেরা বেশ কল্পনাপ্রবণ এবং মাশরুমগুলি সমস্ত আকার, আকার এবং রঙে আসে" এবং বেশিরভাগ দৃশ্যগুলি "হতাশাজনকভাবে নিস্তেজ" ছিল কারণ "পুরো জিনিসটি মাঝখানে শোচনীয়ভাবে ডুবে যায় যখন চরিত্রগুলি নিজেদের মধ্যে ঝগড়া করতে থাকে"। "এশিয়ান কাল্ট সিনেমার অনুরাগী, অদ্ভুত সাহিত্যের অনুরাগী এবং গভীর রাতের টেলিভিশন প্রোগ্রামিংয়ের নিদ্রাহীন গ্রাহকরা" ছাড়া মাতঙ্গোকে একটি "কার্যত অজানা চলচ্চিত্র" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। চলচ্চিত্রটি তুলনামূলকভাবে কম পাণ্ডিত্যপূর্ণ মনোযোগ পেয়েছে। গালব্রেথ মাতঙ্গোকে তোহোর "সবচেয়ে অস্বাভাবিক এবং আকর্ষণীয় চলচ্চিত্র" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে চলচ্চিত্রটি তার উৎস গল্পের মতো শক্তিশালী ছিল না, এবং প্রাণীরা তাদের চূড়ান্ত রূপে ছিল "রবার এবং অবিশ্বাস্য", তবে চলচ্চিত্রটি ছিল "জাপান থেকে বেরিয়ে আসা সবচেয়ে বায়ুমণ্ডলীয় হরর চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি"। তাঁর মনস্টারস আর অ্যাটাকিং টোকিও! বইয়ে, গালব্রেথ পরে ইংরেজি সংস্করণটিকে জাপানি মূল সংস্করণের সাথে তুলনা করেন, যা সংস্করণগুলিকে যথাক্রমে 2.5 এবং 3.5 তারা দেয়। আরেকটি পূর্ববর্তী পর্যালোচনায়, লুকাস বলেছিলেন যে ছবিটি হোন্ডার অ-কাইজু থিমযুক্ত হরর চলচ্চিত্রের মধ্যে সেরা এবং এটি একটি "সু-রচিত ছবি যা 1956 সালের ইনভেনশন অফ দ্য বডি স্ন্যাচার্সের সমান্তরাল"। কুক চলচ্চিত্রটিকে "ষাটের দশকের গোড়ার দিকের জাপানের হরর বুমের একটি ক্লাসিক" এবং "ইশিরো হোন্ডার সেরা কাজগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি আরও মতামত দিয়েছিলেন যে চলচ্চিত্রটি তোহোর "সবচেয়ে রঙিন বিজ্ঞান-কল্পকাহিনী প্রযোজনা"গুলির মধ্যে একটি "সমৃদ্ধ এবং বৈচিত্র্যময় প্যালেট" সহ। লিওনার্ড মাল্টিনের ফিল্ম গাইডে, চলচ্চিত্রটি 4-এর মধ্যে 2.5 স্টার পেয়েছে, মাল্টিন লিখেছেন, "প্রাথমিকভাবে ধীর গতিতে [এটি] একটি বিরক্তিকর, বিশেষভাবে অন্তরঙ্গ ধরনের ভয়াবহতায় পরিণত হয়, যা পরিচালক হোন্ডার জন্য অস্বাভাবিক।" হোন্ডা তার প্রাথমিক প্রকাশের কয়েক দশক পরে ম্যাটাঙ্গোতে প্রতিফলিত হয়েছিল, উল্লেখ করে যে এটি বিদ্রোহী যুগের একটি মন্তব্য ছিল যেখানে লোকেরা মাদকাসক্ত হয়ে পড়ছিল। একবার আপনি আসক্ত হয়ে গেলে, এটি একটি আশাহীন পরিস্থিতি "। তিনি আরও যোগ করেছেন যে "মানুষ যতই ভাল বন্ধু হোক না কেন, এমনকি তারা সবচেয়ে ভাল বন্ধু হলেও, কিছু পরিস্থিতিতে বিষয়গুলি খুব কুৎসিত হতে পারে"। অভিনেতা কুবো ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি যে কয়েকটি দৈত্য বা বহিরাগত মহাকাশ-থিমযুক্ত ছবিতে অভিনয় করেছেন, তার মধ্যে মাতঙ্গো তাঁর প্রিয় ছিল। পরিচালক স্টিভেন সোডারবার্গ বলেছিলেন যে তিনি মাতঙ্গোর পুনর্নির্মাণ করতে চেয়েছিলেন, এটিকে এমন একটি চলচ্চিত্র হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা তিনি ছোটবেলায় দেখেছিলেন যা "আমাকে ভয় পাইয়ে দিয়েছিল"। সোডারবার্গ বলেছিলেন যে তিনি টোহোর সাথে একটি চুক্তিতে পৌঁছাতে পারেননি, তাই পুনর্নির্মাণটি ঘটেনি। কাইজু চলচ্চিত্র বিশ্লেষণ করে তাঁর বইয়ে জেসন বার উল্লেখ করেছেন যে, 1960 থেকে 1970-এর দশকের মধ্যে এই ধারার চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে মাতঙ্গো সবচেয়ে বিখ্যাত ছিল যা রূপান্তর এবং মানবদেহের উপর আক্রমণের বিষয়গুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল। মনস্টারস অ্যান্ড মনস্ট্রোসিটি ফ্রম দ্য ফিন ডি সিয়েকল টু দ্য মিলেনিয়ামঃ নিউ এসেস বইয়ে ক্যামারা বলেছেন যে ম্যাটাঙ্গো ভবিষ্যতের জাপানি সাইবারপঙ্ক প্রভাবিত বডি হরর চলচ্চিত্র যেমন সোগো ইশির ইলেকট্রিক ড্রাগন 80.000 ভি, শোজিন ফুকুইয়ের পিনোচিও 964 এবং ইয়োশিহিরো নিশিমুরার টোকিও গোর পুলিশে একটি ছাপ রেখে যাবে। আরও দেখুন 1963 সালের হরর চলচ্চিত্রের তালিকা 1963 সালের জাপানি চলচ্চিত্রের তালিকা আমাদের শেষ-একটি 2013 সালের ভিডিও গেম যা একটি পরিবর্তিত ছত্রাক কর্ডিসেপস দ্বারা সংক্রামিত প্রাণীদের সমন্বিত-ছত্রাকের একটি প্রজাতি যা প্রায়শই পোকামাকড় এবং অন্যান্য আর্থ্রোপডদের উপর পরজীবী রেফারেন্স সাধারণ উদ্ধৃতি এবং উদ্ধৃত সূত্রগুলি বাহ্যিক লিঙ্ক 1963 চলচ্চিত্র 1963 হরর হরর চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের বিজ্ঞান কল্পকাহিনী হরর চলচ্চিত্র জাপানি প্রাকৃতিক হরর চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের জাপানি-ভাষার চলচ্চিত্র জাপানি বিজ্ঞান কল্পকাহিনী হরর চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের দৈত্য চলচ্চিত্র ছোট কল্পকাহিনী অবলম্বনে চলচ্চিত্র দ্বীপপুঞ্জের উপর ভিত্তি করে টোহো টোকুসাৎসু চলচ্চিত্র তোমোয়ুকি তানাকা দ্বারা প্রযোজিত ইশিরো হোন্ডা ফিল্মস দ্বারা পরিচালিত চলচ্চিত্র অভিযোজন উপর ভিত্তি করে চলচ্চিত্র 1960-এর দশকের জাপানি চলচ্চিত্র