Émile Bernard
এমিল হেনরি বার্নার্ড (28 এপ্রিল 1868-16 এপ্রিল 1941) একজন ফরাসি পোস্ট-ইমপ্রেশনিস্ট চিত্রশিল্পী এবং লেখক ছিলেন, যার ভিনসেন্ট ভ্যান গঘ, পল গগুইন এবং ইউজিন বোচ এবং পরবর্তীকালে পল সেজানের সাথে শৈল্পিক বন্ধুত্ব ছিল। তাঁর বেশিরভাগ উল্লেখযোগ্য কাজ 1886 থেকে 1897 সাল পর্যন্ত অল্প বয়সে সম্পন্ন হয়েছিল। তিনি 19 শতকের শেষের দিকের দুটি শিল্প আন্দোলন ক্লোইসোনিজম এবং সিন্থেটিজমের সাথেও যুক্ত। বার্নার্ডের সাহিত্যকর্ম কম পরিচিত, যার মধ্যে নাটক, কবিতা এবং শিল্প সমালোচনার পাশাপাশি শিল্প ঐতিহাসিক বিবৃতি রয়েছে যা আধুনিক শিল্পের গুরুত্বপূর্ণ সময়কাল সম্পর্কে প্রাথমিক তথ্য ধারণ করে যেখানে বার্নার্ড অবদান রেখেছিলেন। জীবনী এমিল হেনরি বার্নার্ড 1868 সালে ফ্রান্সের লিলে জন্মগ্রহণ করেন। যেহেতু তার ছোট বয়সে তার বোন অসুস্থ ছিল, এমিল তার বাবা-মায়ের কাছ থেকে খুব বেশি মনোযোগ পেতে অক্ষম ছিল; তাই তিনি তার দাদির সাথে থাকতেন, যিনি লিলিতে একটি লন্ড্রির মালিক ছিলেন এবং কুড়ি জনেরও বেশি লোককে নিয়োগ করেছিলেন। তিনি তাঁর শিল্পের অন্যতম বড় সমর্থক ছিলেন। পরিবারটি 1878 সালে প্যারিসে চলে আসে, যেখানে এমিল কলেজ সেন্ট-বারবেতে যোগ দেন। শিক্ষা তিনি ইকোলে ডেস আর্টস ডেকোরেটিফস-এ পড়াশোনা শুরু করেন। 1884 সালে, অ্যাটেলিয়ার করমনে যোগ দেন যেখানে তিনি ইমপ্রেশনিজম এবং পয়েন্টিলিজম নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেন এবং সহকর্মী শিল্পী লুই অ্যানকুয়েটিন এবং হেনরি ডি তুলুজ-লত্রেকের সাথে বন্ধুত্ব করেন। "তাঁর চিত্রকলায় অভিব্যক্তিপূর্ণ প্রবণতা দেখানোর জন্য" থেকে বরখাস্ত হওয়ার পরে, তিনি পায়ে হেঁটে ব্রিটানিতে ভ্রমণ করেছিলেন, যেখানে তিনি ঐতিহ্য এবং প্রাকৃতিক দৃশ্যে মুগ্ধ হয়েছিলেন। 1886 সালের আগস্ট মাসে বার্নার্ড পন্ট-আভেন-এ গগুইনের সঙ্গে দেখা করেন। এই সংক্ষিপ্ত বৈঠকে, তারা শিল্প সম্পর্কে খুব কমই বিনিময় করেছিলেন, তবে আবার দেখা করার জন্য উন্মুখ ছিলেন। সেই সময়ের দিকে ফিরে তাকালে বার্নার্ড বলেন, "আমার নিজের প্রতিভা ইতিমধ্যেই সম্পূর্ণরূপে বিকশিত হয়ে গিয়েছে।" তিনি বিশ্বাস করতেন যে তাঁর শৈলী গৌগিনের পরিপক্ক শৈলীর বিকাশে যথেষ্ট ভূমিকা পালন করেছিল। বার্নার্ড 1887 সালের সেপ্টেম্বর মাসে উপকূলে কাটান, যেখানে তিনি তাঁর নানীর প্রতিকৃতি লা গ্র্যান্ডমেরে আঁকেন। তিনি অন্যান্য চিত্রশিল্পীদের সাথে কথা বলতে থাকেন এবং গগুইন সম্পর্কে ভাল কথা বলতে শুরু করেন। বার্নার্ড প্যারিসে ফিরে যান, উপস্থিত হন, ভ্যান গগের সাথে দেখা করেন, যিনি যেমন আমরা আগেই বলেছি যে তাঁর কাজ দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন, অ্যাভিনিউ ক্লিচিতে ভ্যান গঘ, অ্যানকুয়েটিন এবং তুলুজ-লট্রেকের কাজের পাশাপাশি কাজটি দেখানোর জন্য একটি রেস্তোরাঁ খুঁজে পান। ভ্যান গঘ এই দলকে স্কুল অফ পেটিট-বুলেভার্ড নামে অভিহিত করেন। এক বছর পর, বার্নার্ড পায়ে হেঁটে পন্ট-অ্যাভেনের উদ্দেশ্যে রওনা হন এবং গগুইনকে দেখতে পান। তাদের বন্ধুত্ব এবং শৈল্পিক সম্পর্ক দ্রুত শক্তিশালী হয়ে ওঠে। এই সময়ের মধ্যে বার্নার্ড তাঁর শিল্পকর্ম এবং তিনি এটি কী হতে চেয়েছিলেন সে সম্পর্কে অনেক তত্ত্ব তৈরি করেছিলেন। তিনি বলেছিলেন যে তাঁর "এমন একটি শিল্পের [সন্ধান] করার ইচ্ছা ছিল যা অত্যন্ত সরল হবে এবং যা সকলের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য হবে, যাতে এর স্বতন্ত্রতা অনুশীলন করা যায় না, তবে সম্মিলিতভাবে।" গগুইন বার্নার্ডের ধারণাগুলি মৌখিক করার ক্ষমতা দেখে মুগ্ধ হয়েছিলেন। 1888 সাল ছিল আধুনিক শিল্পকলার ইতিহাসে একটি গুরুত্বপূর্ণ বছর। 23শে অক্টোবর থেকে 23শে ডিসেম্বর পর্যন্ত পল গগুইন এবং ভিনসেন্ট ভ্যান গঘ আর্লেসে একসঙ্গে কাজ করেন। গগুইন পন্ট-এভেন থেকে তাঁর নতুন শৈলী নিয়ে এসেছিলেন যা ধর্মোপদেশের পরে ভিশনে উদাহরণস্বরূপঃ জ্যাকব রেসলিং উইথ দ্য অ্যাঞ্জেল, চাক্ষুষ প্রতীকবাদের একটি শক্তিশালী কাজ যার তিনি ইতিমধ্যে সেপ্টেম্বরে ভ্যান গগের কাছে একটি স্কেচ পাঠিয়েছিলেন। তিনি বার্নার্ডের লে পারডন ডি পন্ট-অ্যাভেনও নিয়ে এসেছিলেন যা তিনি তাঁর একটি চিত্রকর্মের সাথে বিনিময় করেছিলেন এবং যা তিনি যৌথ কর্মশালায় সাজাতে ব্যবহার করতেন। দেখুনঃ (রেফ। ড্রুইক 2001) এই কাজটি সমানভাবে আকর্ষণীয় এবং দৃষ্টান্তমূলক ছিল যে শৈলীর সাথে এমিল বার্নার্ড ইতিমধ্যে ভ্যান গগের সাথে পরিচিত হয়েছিলেন যখন তিনি আগস্টে তাকে অঙ্কনের একটি ব্যাচ পাঠিয়েছিলেন, এতটাই যে ভ্যান গঘ ক্ষমা (ডিসেম্বর 1888) এর একটি জলরঙের অনুলিপি তৈরি করেছিলেন যা তিনি বার্নার্ডের নতুন শৈলীর প্রচারের জন্য সুপারিশ করার জন্য তার ভাইকে পাঠিয়েছিলেন। পরের বছর ভ্যান গঘ তাঁর বোন উইলকে লেখা একটি চিঠিতে (10 ডিসেম্বর 1889) এমিল বার্নার্ডের লিখিত প্রতিকৃতিতে চিত্রকর্মটি স্পষ্টভাবে মনে রেখেছিলেনঃ "এটি এতটাই মৌলিক ছিল যে আমি একেবারে একটি অনুলিপি পেতে চেয়েছিলাম।" বার্নার্ডের শৈলী কার্যকর এবং সুসঙ্গত ছিল (দেখুনঃ খড়ের স্ট্যাকগুলিতে মহিলা) যেমনটি 1888 সালের সেপ্টেম্বরের শেষে ভ্যান গগের অনুরোধে পাঠানো দুটি "প্রতিকৃতি" বার্নার্ড এবং গগুইনের তুলনা থেকেও দেখা যায়ঃ স্ব-প্রতিকৃতি-গগুইনের উদ্যোগে-প্রতিটি পটভূমিতে অন্যটির একটি ছোট প্রতিকৃতি সংহত করে। (রেফ। ড্রুইক 2001) আগস্ট ব্যাচ থেকে এমিল বার্নার্ডের অঙ্কনগুলির মধ্যে একটি ("সমুদ্রের কাছে গাছের একটি গলি যেখানে দুই মহিলা অগ্রভাগে কথা বলছেন এবং কিছু ঘোরাঘুরি করছেন"-ভিনসেন্ট ভ্যান গঘ বার্নার্ডকে একটি চিঠিতে-আর্লেস 1888) ভ্যান গঘ এবং গগুইন আর্লেসের অ্যালি ডেস অ্যালিসক্যাম্পসে যে কাজ করেছিলেন তা অনুপ্রাণিত করেছে বলে মনে হয়। 1891 সালে তিনি ওডিলন রেডন এবং ফার্দিনান্দ হডলার সহ প্রতীকী চিত্রশিল্পীদের একটি দলে যোগ দেন। 1893 সালে তিনি মিশর, স্পেন এবং ইতালি ভ্রমণ শুরু করেন এবং এর পরে তাঁর শৈলী আরও সারগ্রাহী হয়ে ওঠে। 1904 সালে তিনি প্যারিসে ফিরে আসেন এবং বাকি জীবন সেখানে অবস্থান করেন। 1941 সালে মারা যাওয়ার আগে তিনি এখানে শিক্ষকতা করেছিলেন। "[.] এই সৃজনশীল, অ্যাভেন্ট-গার্ডে যুবকটি সেই একই অ্যাভেন্ট-গার্ডের বিরুদ্ধে লড়াইয়ে নিজেকে ধ্বংস করে দিয়েছিল যা সে তৈরি করতে সাহায্য করেছিল। গগুইনের সাথে তাঁর প্রতিদ্বন্দ্বিতা তাঁকে একটি ভিন্ন পথে নিয়ে যায়ঃ ধ্রুপদীতা। এই পরিবর্তন ঘটেছিল যখন তিনি মধ্যপ্রাচ্যে বসবাস করছিলেন, একটি বড় সঙ্কটের সময়ে। কিন্তু বাস্তবতা হল যে তরুণ বার্নার্ড গগুইনের সূচনাকারী হিসাবে একটি অপরিহার্য ভূমিকা পালন করেছিলেন এবং তিনি একটি নতুন শৈল্পিক দৃষ্টিভঙ্গির উদ্ভাবক ছিলেন। শৈলী এবং শিল্পের তত্ত্বঃ ক্লোয়িসনিজম এবং প্রতীকবাদ বার্নার্ড অন্ধকার কনট্যুর দ্বারা পৃথক করা গাঢ় আকারের চিত্রকলার একটি শৈলী তত্ত্বায়িত করেছিলেন যা ক্লোয়িসনিজম নামে পরিচিত হয়ে ওঠে। তাঁর কাজ জ্যামিতিক প্রবণতা দেখিয়েছিল যা পল সেজানের প্রভাবের ইঙ্গিত দিয়েছিল এবং তিনি পল গগুইন এবং ভিনসেন্ট ভ্যান গগের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। অনেকে বলেন যে বার্নার্ডের বন্ধু অ্যানকুয়েটিনকেই এই "ক্লোজিসোনিজম" কৌশলের কৃতিত্ব দেওয়া উচিত। 1887 সালের বসন্তে, বার্নার্ড এবং অ্যানকুয়েটিন "নব্য-প্রভাববাদের বিরুদ্ধে পরিণত হন"। এটিও সম্ভবত যে বার্নার্ড সেজানের যে কাজগুলি দেখেছিলেন তার দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। কিন্তু বার্নার্ড বলেন, "আমি যখন ব্রিটানিতে ছিলাম, তখন আমি অনুপ্রাণিত হয়েছিলাম" একটি দর্শনে অপ্রয়োজনীয় সবকিছুই এটিকে বাস্তবতা দিয়ে ঢেকে রাখে এবং আমাদের মনের পরিবর্তে আমাদের চোখ দখল করে। এর কিছু অর্থ বোঝার জন্য আপনাকে দৃশ্যটিকে সহজ করতে হবে। এক অর্থে আপনাকে এর পরিকল্পনা তৈরি করতে হবে। " "আমি যে প্রথম উপায়টি ব্যবহার করি তা হল প্রকৃতিকে চরম পর্যায়ে সরলীকরণ করা। আমি শুধুমাত্র প্রধান বৈপরীত্যগুলিতে লাইনগুলি হ্রাস করি এবং আমি প্রিজমের সাতটি মৌলিক রঙে রঙগুলি হ্রাস করি। একটি আইটেম নয়, একটি শৈলী দেখতে। উদ্দেশ্য নয়, বিমূর্ত বোধকে তুলে ধরা। এবং দ্বিতীয় উপায়টি ছিল যে কোনও সরাসরি বায়ুমণ্ডল থেকে নিজেকে বের করে গর্ভধারণ এবং স্মৃতির কাছে আবেদন করা। অভ্যন্তরীণ স্মৃতি এবং ধারণার প্রতি আরও আবেদন করুন। সেখানে আমি নিজেকে আরও বেশি প্রকাশ করছিলাম, আমিই বর্ণনা করছিলাম, যদিও আমি প্রকৃতির সামনে ছিলাম। বাহ্যিকতার নিঃশব্দ আকৃতির নিচে একটি অদৃশ্য অর্থ ছিল। বার্নার্ড এবং গগুইন উভয়ের রচনায় প্রতীকবাদ এবং ধর্মীয় মোটিফ দেখা যায়। 1889 সালের গ্রীষ্মে, বার্নার্ড লে পল্ডুতে একা ছিলেন এবং অনেক ধর্মীয় ক্যানভাস আঁকতে শুরু করেছিলেন। তিনি বিরক্ত হয়েছিলেন যে এই টুকরোগুলি তৈরি করার পাশাপাশি তাকে বাণিজ্যিক কাজও করতে হয়েছিল। বার্নার্ড অনেক চিঠি, নিবন্ধ এবং বিবৃতিতে প্রতীকবাদের শৈলীর সাথে তার সম্পর্ক সম্পর্কে লিখেছেন। তিনি বলেছিলেন যে এটি একটি খ্রিস্টান সারমর্ম, ঐশ্বরিক ভাষা। বার্নার্ড বিশ্বাস করতেন যে এটি "দৃশ্যমান দ্বারা অদৃশ্য প্রকাশ", এবং ধর্মীয় প্রতীকবাদের পূর্ববর্তী প্রচেষ্টাগুলি ব্যর্থ হয়েছিল। প্রতীকবাদের সেই সময়টি সৌন্দর্যের প্রকৃতির প্রতিনিধিত্ব করেছিল, কিন্তু সৌন্দর্যের মধ্যে সত্য খুঁজে পায়নি। নবজাগরণের আগে পর্যন্ত শিল্প দৃশ্যমানের পরিবর্তে অদৃশ্যের উপর ভিত্তি করে ছিল, ধারণা, আকার বা কংক্রিট নয়। প্রতীক চিত্রকলার ইতিহাস ছিল আধ্যাত্মিক। সবকিছু, যার অর্থ প্রতীক, পৌত্তলিক ধারণা এবং মতবাদের সাথে ভুলে গেছে। বার্নার্ড 1890 সালে প্রতীকবাদের পুনর্জন্মের মাধ্যমে এটি সম্পন্ন করার চেষ্টা করছিলেন। নতুন প্রতীকবাদ সম্পর্কে তাঁর ধারণায়, তিনি একটি ভিত্তি শিল্প বজায় রাখার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, বার্নার্ডের মনে আরও খাঁটি মানে প্রভাববাদ হ্রাস করা, জর্জেস-পিয়ের সেরাটের মতো অপটিক্যাল ট্রিপ তৈরি করা নয়, বরং প্রকৃত প্রতীককে সহজতর করা। তাঁর ধারণা ছিল যে, ধারণার মাধ্যমে সত্য পাওয়া যায়, কৌশলের মাধ্যমে নয়। প্রভাব এটি সর্বদা এমিল বার্নার্ডের প্রচণ্ড হতাশা ছিল যে পল গগুইন কখনই তাকে সচিত্র প্রতীকবাদের উপর প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেননি (উদাহরণস্বরূপ দেখুন তার নির্বাচিত চিঠির বেলজিয়ান সংস্করণের (1942) সাথে সংযুক্ত তার নিজের নোট, যা তার মৃত্যুর পরপরই প্রকাশিত হয়েছিল)। দ্য আর্ট ইনস্টিটিউট অফ শিকাগো এবং ভ্যান গঘ মিউজিয়াম, আমস্টারডামে একটি যৌথ প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়েছিলঃ ভ্যান গঘ এবং গগুইনঃ দ্য ওয়ার্কশপ অফ দ্য সাউথ যা এমিল বার্নার্ডের অবদানকে দৃষ্টিভঙ্গিতে রাখে। (রেফ। ড্রুইক 2001) এমিল বার্নার্ডের ছাত্রদের মধ্যে একজন ছিলেন সুইডিশ চিত্রশিল্পী ইভান আগুয়েলি। ওয়ার্কস রাইটিংস আর্ট সমালোচনা লে মডার্নিস্ট I/14,27 জুলাই 1889, পৃ। 108 এবং 110 লেস হোমস ডি 'অজর্ডহুই, না। 387 লেস হোমস ডি 'অজর্ডহুই, না। 390, (1891) পুনঃমুদ্রিত হয়ঃ লেট্রেস অ্যান্ড রিক্যুইল (1911), পৃ. 65-69 লা প্লুম তৃতীয়/57,1 সেপ্টেম্বর 1891, পৃ. 300-301 (!) লা প্লুম তৃতীয়/64,15 ডিসেম্বর 1891, পৃ. 447 মার্কুর ডি ফ্রান্স সপ্তম/40, এপ্রিল 1893, পৃ. 324-330 পুনঃমুদ্রিত হয়েছেঃ লেট্রেস অ্যান্ড রিক্যুইল (1911), পৃ. 45-52 Mercure de France VII/44, আগস্ট 1893, পৃ. 303-305 পুনঃমুদ্রিত হয়েছেঃ লেট্রেস অ্যান্ড রিক্যুইল (1911), পৃ. 53-57 তারিখ 10 জুন 1895 সালে প্রথম প্রকাশিত হয়ঃ লেট্রেস অ্যান্ড রিক্যুইল (1911), পৃ. 59-63 ফ্রান্স XLVIII-এর "পন্ট-এভেন" মার্কুরের সময়কার নোটস, ডিসেম্বর 1903, পৃ. 675-682 Mercure de France LXXVI/276,16 ডিসেম্বর 1908, পৃ. 600-616 লেট্রেস ডি ভিনসেন্ট ভ্যান গঘ এ এমিল বার্নার্ড অ্যান্ড রিক্যুইল ডেস পাবলিকেশনস সার ভিনসেন্ট ভ্যান গঘ ফাইটস ডিপুইস সন ডেসেস পার এমিল বার্নার্ড, প্রেসডেস ডি 'উন ভূমিকা নওভেল পার লে মেমে অয়েটুর, অ্যামব্রয়েস ভোলার্ড, এডিটেউর, প্যারিস, 1911, পৃ। 1-43 Mercure de France CXXXVIII/521,1 মার্চ 1920, পৃ. 289-318 Mercure de France CXLVIII/551,1 জুন 1921, পৃ. 372-397 L 'Amour de l' Art, ডিসেম্বর 1924, পৃ. 393-400 পল সেজানের স্মৃতিসৌধঃ একটি কথোপকথন ছিল সেজানের সাথে, সেজানের সাথে। প্যারিসঃ চেজ মিশেল, 1925। গেজেট ডেস বিউক্স-আর্টস 6/11, ফেব্রুয়ারি 1934, পৃ. 108-121 Mercure de France CCLXVIII/912,15 জুন 1936, পৃ. 514-530 নোভেলিস্ট ডু মরবিহান, লোরিয়েন্ট, (1939) প্রথম প্রকাশিত হয়ঃ পুনঃমুদ্রিতঃ, এডিশনস দে লা নোভেল রেভিউ বেলজিক, ব্রাসেলস 1942, পৃ. 241-257 চিঠিপত্র অন্যান্য শিল্পীদের সঙ্গে তাঁর চিঠিপত্র ঐতিহাসিক আগ্রহের বিষয়। ভ্যান গঘ, গগুইন এবং বার্নার্ড ধারণা ও শিল্পের আদান-প্রদান করতেন। ভ্যান গঘ এবং গগুইন থেকে বার্নার্ডকে পাঠানো অনেক চিঠি ইতিহাসবিদদের শিল্পীর জীবন এবং তাদের শিল্পকর্মের সাথে সংযোগ সম্পর্কে আরও ভাল ধারণা দেয়। লেট্রেস এ এমিল বার্নার্ড ডি ভিনসেন্ট ভ্যান গঘ, পল গগুইন, ওডিলন রেডন, পল সেজান, এলমির বুর্জেস, লিওন ব্লয়, জি. অ্যাপোলিনেয়ার, জোরিস-কার্ল হিউসম্যানস, হেনরি ডি গ্রক্স, এডিশনস ডি লা নুভেল রেভিউ বেলজিক, ব্রাসেলস 1942 নিল ম্যাকউইলিয়াম (সংস্করণ। ), এমিল বার্নার্ড। লেস লেট্রেস ডি 'উন আর্টিস্ট (1884-1941), লেস প্রেসস ডু রিল, ডিজন, 2012, শিল্পীর পুরো কর্মজীবন জুড়ে 430 টি চিঠির একটি সম্পাদিত নির্বাচন। নোট, রেফারেন্স এবং উৎস নোট এবং রেফারেন্স সোর্স অ্যালি, রোনাল্ড। দ্য বার্লিংটন ম্যাগাজিন, খণ্ড। 133, নং। 1056 (মার্চ। 1991) ডোরা, হেনরিঃ এমিল বার্নার্ড এবং পল গগুইন, গেজেট ডেস বিউক্স-আর্টস 1955। খণ্ড। 45। ড্রুইক, ডগলাস ডব্লিউ, এবং সেঘার্স, পিটার কর্টঃ ভ্যান গঘ এবং গগুইনঃ দ্য ওয়ার্কশপ অফ দ্য সাউথ-আর্ট ইনস্টিটিউট অফ শিকাগো মিউজিয়াম শপ, পেপারব্যাক, 2001 লিম্যান, ফ্রেডঃ এমিল বার্নার্ড (1868-1941), সিটাডেলস এবং মাজেনড সম্পাদক; ওয়াইল্ডেনস্টাইন ইনস্টিটিউট প্রকাশনা, 2013,495 পি। লুথি, জিন-জ্যাকসঃ এমিল বার্নার্ড, ক্যাটালগ রেইজন ডি ল 'অভ্রে পেইন্ট, সংস্করণ সাইড, প্যারিস 1982 ম্যাকউইলিয়াম, নীল (সংস্করণ। ): 'এমিল বার্নার্ড। লেস লেট্রেস ডি 'উন আর্টিস্ট', লেস প্রেসস ডু রিল, ডিজন, 2012 ()। ম্যাকউইলিয়াম, নীল; কার্প-লুগো, লরা এবং ওয়েলশ-ওভচারভ, বোগোমিলাঃ "এমিল বার্নার্ড। আউ-ডেলা ডি পন্ট-আভেন, ইনস্টিটিউট ন্যাশনাল ডি 'হিস্টোরি ডি ল' আর্ট, প্যারিস, 2012 মোরেন, ড্যানিয়েলঃ এমিল বার্নার্ড 1868-1941, ক্যাটালগ ডি ল 'অভ্রে গ্রাভে, মুসি ডি পন্ট-আভেন এবং বিবলিওথেক ডি' আর্ট এট ডি 'আর্কিওলজি-জ্যাক ডুসেট, প্যারিস, 2000 স্টিভেনস, মেরি অ্যান, এবং অন্যান্য। : এমিল বার্নার্ড 1868-1941, আধুনিক শিল্পের অগ্রদূত/আইন ওয়েগবেরিটার ডার মডার্ন, ওয়ান্ডার্স, জোওল 1990 ওয়াশেক, ম্যাথিয়াসঃ একলেক্টিজিস্মাস অ্যান্ড অরিজিনালিটাট। দ্য গ্রান্ডলাজেন ডেস ফ্রান্জোসিসচেন সিম্বোলিসমাস আম বেইস্পিয়েল ভন এমিল বার্নার্ড, পিএইচডি বন 1990 ওয়েলশ-ওভচারভ, বোগোমিলাঃ ভিনসেন্ট ভ্যান গঘ অ্যান্ড দ্য বার্থ অফ ক্লোইসনিজম, টরন্টো ও আমস্টারডাম, 1980 এক্সটার্নাল লিঙ্ক সিগনাক, 1863-1935, দ্য মেট্রোপলিটন মিউজিয়াম অফ আর্ট লাইব্রেরির একটি সম্পূর্ণ ডিজিটাইজড প্রদর্শনী ক্যাটালগ, যাতে বার্নার্ডের উপাদান রয়েছে (সূচক দেখুন) artcyclopedia.com ভ্যান গঘ লেটারস টু বার্নার্ড, দ্য মরগান লাইব্রেরি অনলাইন প্রদর্শনী (নকল এবং অনুবাদ)। অ্যাকাডেমি জুলিয়ান প্রাক্তন ছাত্র ফরাসি শিল্প সমালোচক ফরাসি চিঠি লেখক ফরাসি পুরুষ চিত্রশিল্পী ওরিয়েন্টালিজম ওরিয়েন্টালিজম চিত্রশিল্পীরা লিলের শিল্পী পোস্ট-ইমপ্রেশনিস্ট চিত্রশিল্পী পন্ট-আভেন চিত্রশিল্পীরা 1868 জন্ম 1941 মৃত্যু 19 শতকের ফরাসি কবি 20 শতকের ফরাসি পুরুষ লেখক 19 শতকের ফরাসি পুরুষ শিল্পী 19 শতকের ফরাসি চিত্রশিল্পী 20 শতকের ফরাসি চিত্রশিল্পী 20 শতকের ফরাসি পুরুষ শিল্পী 19 শতকের ফরাসি পুরুষ লেখক ফরাসি প্রতীকবাদী চিত্রশিল্পী 19 শতকের চিঠি লেখক