Jim Abeita
জিম আবেতা (জেমস আবেতা, জিমি আবেতা এবং জেমস আবেতা নামেও পরিচিত; জন্ম 1947) নিউ মেক্সিকোর ক্রাউনপয়েন্টের একজন নাভাজো তৈলচিত্রশিল্পী। তিনি তাঁর স্থানীয় মানুষ এবং তাদের ইতিহাস ও ঐতিহ্যকে চিত্রিত করে বাস্তবসম্মত প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং প্রতিকৃতির জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। তিনি ছিলেন প্রথম নেটিভ আমেরিকান শিল্পীদের মধ্যে একজন যিনি সমসাময়িক বাস্তববাদে কাজ করেছিলেন, সমতল-শৈলীর ঐতিহ্যবাহী নেটিভ আমেরিকান শিল্পের পরিবর্তে গভীরতা এবং ছায়ার সাথে চিত্র আঁকেন। আবেতা একজন অগ্রগামী শিল্পী হিসাবে প্রশংসিত যিনি নেটিভ আমেরিকান শিল্পের দৃশ্যকে আধুনিকীকরণ করেছিলেন, শিল্পের বাজারে এটিকে বিখ্যাত করেছিলেন এবং নতুন প্রজন্মের শিল্পীদের পথ প্রশস্ত করেছিলেন। 1960-এর দশকের শেষের দিকে আবেতা শিল্প প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ শুরু করেন। 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে আবেতা শিল্প প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণ অব্যাহত রেখেছিলেন, তবে শৈল্পিক বৃত্তগুলিতে যোগ দিয়েছিলেন এবং গ্যালারির সাথে অংশীদারিত্ব করেছিলেন। তিনি নিউ মেক্সিকোর গ্যালাপের মুলার্কি স্টুডিও এবং ক্যামেরা শপ এবং কিভা গ্যালারির মাধ্যমে তাঁর কাজ প্রদর্শন ও বিক্রি শুরু করেন। তাঁর প্রথম বাণিজ্যিক সাফল্য আসে যখন তিনি 1971 সালে দেশীয় সঙ্গীতজ্ঞ জনি ক্যাশ দ্বারা স্বীকৃত হন, যিনি বেশ কয়েকটি অ্যালবামের প্রচ্ছদ, পারিবারিক প্রতিকৃতি এবং শেষ পর্যন্ত প্রায় 30টি চিত্রকর্ম চালু করেছিলেন। আবেতা জনি ক্যাশ কালেকশনঃ হিজ গ্রেটেস্ট হিটস, ভলিউম 2 অ্যালবাম, ক্যাশের ধর্মীয় অ্যালবাম জনি ক্যাশ সিংস প্রিসিয়াস মেমোরিজের প্রচ্ছদের জন্য ক্যাশের প্রতিকৃতি এবং দ্য জনি ক্যাশ শো-এর জন্য যিশুর একটি চিত্র আঁকেন। অন্যান্য সেলিব্রিটিদের কাছ থেকে কমিশন অনুসরণ করা হয়। 1970 এবং 1980-এর দশকে আবেতা নিয়মিতভাবে দক্ষিণ-পশ্চিম মেলা, উৎসব এবং উপজাতীয় অনুষ্ঠানগুলিতে প্রদর্শনী, বিক্রয় এবং প্রতিযোগিতা করতেন। অনুষ্ঠানের মধ্যে ছিল নিউ মেক্সিকো রাজ্য মেলা, আন্তঃ-উপজাতি ভারতীয় অনুষ্ঠান, হিয়ার্ড মিউজিয়াম গিল্ড ইন্ডিয়ান ফেয়ার অ্যান্ড মার্কেট, তোতা উৎসব এবং অন্যান্য। তাঁর কাজ উত্তর অ্যারিজোনা জাদুঘর এবং নাভাজো জাতি জাদুঘর এবং অসংখ্য গ্যালারিতে প্রদর্শিত হয়েছে। তাঁর চিত্রকর্মগুলি সাউথওয়েস্ট আর্ট, অ্যারিজোনা হাইওয়ে, আর্টিস্ট অফ দ্য রকিজ, নিউ মেক্সিকো ম্যাগাজিন এবং অন্যান্য ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদ বা চিত্র হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছে। 1976 সালে, তিনি 'দ্য আমেরিকান ইন্ডিয়ানস অফ আবেইটাঃ হিজ পিপল' প্রকাশ করেন, যা নাভাজো মানুষ, তাদের মাতৃভূমি এবং ঐতিহ্যের 108টি তৈলচিত্রের পুনরুৎপাদন। 2011 সাল থেকে আবেতা অর্ধ-অবসর গ্রহণ করেছেন। তিনি এখনও নিজের আনন্দের জন্য রঙ করেন, মাঝে মাঝে প্রদর্শনী করেন এবং শৈল্পিক অনুষ্ঠান এবং ফ্যান মিটিংয়ে অংশ নেন। সমসাময়িক নাভাজো শিল্পের একজন গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব, আবেতা জুলিয়ান মার্টিনেজ, পাব্লিতা ভেলার্ডে, হেলেন হার্ডিন, হ্যারিসন বেগে, আর. সি গোরম্যান এবং ফ্রিটজ শোল্ডারের পাশাপাশি সবচেয়ে বিশিষ্ট নেটিভ আমেরিকান শিল্পীদের মধ্যে বিবেচিত হন। শিল্প ও প্রভাব আবেতা তাঁর বাস্তবসম্মত প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং তৈল রঙে আঁকা প্রতিকৃতির জন্য সবচেয়ে বেশি বিখ্যাত। তাঁর কাজগুলি দৈনন্দিন নাভাজো জীবন থেকে অনুপ্রাণিত। আবেতার দৈনন্দিন জীবন ধারণ করার ক্ষমতা, সেইসাথে তাঁর শিল্পের সূক্ষ্ম বিবরণ অত্যন্ত সম্মানিত ছিল, এবং "নিঃসন্দেহে নির্ভুল" বলে অভিহিত করা হয়েছিল। শৈশব থেকেই তাঁর প্রধান বিষয় ছিল মানুষ, প্রাণী এবং তাঁর চারপাশের জমি। বিরল অনুষ্ঠানে, তিনি যোদ্ধা এবং যুদ্ধের দৃশ্যের মতো তীব্র চিত্র তৈরি করেছিলেন, তবে তাঁর প্রধান ফোকাস সর্বদা তাঁর স্থানীয় জনগণের শান্তিপূর্ণ দৈনন্দিন জীবন এবং ঐতিহ্য ছিল। বাস্তববাদ আবেতার শিল্পকে বেশিরভাগ ঐতিহ্যবাহী নেটিভ আমেরিকান শিল্পীদের থেকে আলাদা করেছিল, যেমন তাঁর তেলের ব্যবহার এমন এক সময়ে হয়েছিল যখন বেশিরভাগ নাভাজো শিল্প জলরঙ এবং ক্যাসিন দিয়ে করা হত। নেটিভ আমেরিকান ফ্ল্যাট-স্টাইল পদ্ধতি, যা ছায়া বা গভীরতা ছাড়াই বিষয়গুলিকে চিত্রিত করে, 1920 এবং 1930-এর দশকে বিকশিত হয়েছিল এবং এখনও 1970-এর দশকে প্রাধান্য পেয়েছিল। আবেতা পরিবর্তে আধুনিক পশ্চিমা আমেরিকান শিল্পীদের দ্বারা অনুপ্রাণিত শৈলীতে কাজ করতে বেছে নিয়েছিলেন, ত্রিমাত্রিক প্রদর্শিত চিত্রকর্ম তৈরি করেছিলেন। তাঁর অন্যতম প্রধান অনুপ্রেরণা ছিল ফ্রেডেরিক রেমিংটন এবং তাঁর আমেরিকান ওল্ড ওয়েস্টের চিত্রকর্ম। আবেতা নিজেকে "পাশ্চাত্য-ভারতীয়" শিল্পী বলে অভিহিত করেছেন। 1997 সালে, আবেতার কাজকে "ট্রানজিশনাল মডার্নিজম" শৈলীতে বর্ণনা করা হয়েছিল, যা আধুনিক কৌশল এবং নীতিগুলি ব্যবহার করে একটি ঐতিহ্যবাহী নেটিভ আমেরিকান জীবনযাত্রার প্রতিনিধিত্ব করে। নাভাজো শিল্পে নতুনত্বের সাধনাই আবেতাকে বিখ্যাত করে তুলেছিল। 2000-এর দশকে, আবেতা নাভাজো শিল্পের দৃশ্যে বিপ্লব আনার জন্য প্রশংসিত হন এবং পশ্চিম আমেরিকার শিল্প ক্ষেত্রের অন্যতম অভিজ্ঞ নেটিভ আমেরিকান চিত্রশিল্পী হিসাবে খ্যাতি অর্জন করেন। আধুনিক শিল্পের দৃশ্যে, আবেতাকে সমসাময়িক নাভাজো শিল্পের একটি গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্ব হিসাবে বিবেচনা করা হয়। তাঁর কাজগুলি দীর্ঘদিন ধরে বিশ্বজুড়ে সংগ্রাহকদের বৃত্তগুলিতে বিখ্যাত ছিল, আবেতা প্রায়শই তাঁর নেটিভ আমেরিকান সম্প্রদায়ের অন্যান্য লোকদের তৈলচিত্র শেখার জন্য সহায়তা, নির্দেশনা এবং উৎসাহিত করতেন। বছরের পর বছর ধরে, তিনি নতুন প্রজন্মের নেটিভ আমেরিকান চিত্রশিল্পীদের তাদের শিল্পে একটি বাস্তবসম্মত দৃষ্টিভঙ্গি বিকাশ করতে অনুপ্রাণিত করেছিলেন। তাঁর অনুগামীরা নেটিভ আমেরিকান শিল্পের বিকাশ ও বাজারজাতকরণকে প্রভাবিত করার জন্য এবং আধুনিক নেটিভ আমেরিকান শিল্পীদের জন্য পথ সুগম করার জন্য তাঁর প্রশংসা করেন। অ্যান্থনি চি এমারসন, জেমস কিং, রায়ান সিঙ্গার, ক্যালভিন টডি এবং অ্যালিস ইয়াজির মতো সফল নেটিভ আমেরিকান শিল্পীরা আবেতাকে একটি প্রভাব এবং অনুপ্রেরণা হিসাবে নামকরণ করেছেন। প্রাথমিক জীবন এবং পরিবার আবেতা 1947 সালে নিউ মেক্সিকোর ক্রাউনপয়েন্টে (নাভাজো) রিজার্ভেশন-এ জন্মগ্রহণ করেন। আবেতা একটি (স্লিপ রক পিপল ক্ল্যান) এবং (সল্ট পিপল ক্ল্যান)-এর জন্য জন্মগ্রহণ করেছেন, যা যথাক্রমে তার মা এবং বাবার বংশোদ্ভূত পরিবারের জন্য ইঙ্গিত। জিম আবেতার বাবা-মা ছিলেন মেরি এবং হাওয়ার্ড আবেতা; তারা অন্তত 1973 সাল পর্যন্ত ক্রাউনপয়েন্টে বসবাস করতেন। 16 ভাইবোনের মধ্যে জিম ছিলেন দ্বিতীয় বড়। তাঁর ছোট ভাই এমারসন আবেতাও একজন চিত্রশিল্পী হয়েছিলেন। একটি শিশু হিসাবে, আবেতা প্রায়শই তার দাদির সাথে ক্রাউনপয়েন্টের কাছে বেসেন্টি চ্যাপ্টারে থাকতেন এবং ক্যানিয়ন ডি চেলিতে ভেড়া পালনে সহায়তা করতেন। 1955 সালের মধ্যে আবেতা একটি প্লেসমেন্টে একটি স্কুলে পড়ার জন্য সল্ট লেক সিটিতে চলে যান। সেখানে তিনি একটি পালক পরিবারের সাথে থাকতেন, যারা ছিল মরমন, এবং তারপর থেকে তিনি নিজেই একজন মরমন হিসাবে চিহ্নিত হয়েছেন। শিক্ষা এবং প্রথম শৈল্পিক পদক্ষেপ আবিতা 4 বছর বয়সে আঁকা শুরু করেন। অল্প বয়সে তিনি তাঁর রং হিসাবে চুলার জল রং বা কাঠকয়লা ব্যবহার করতেন। সেই সময় থেকে আবেতা জানতেন যে তিনি একজন শিল্পী হতে চান। তিনি তাঁর কাকা, জো চার্লির দিকে তাকিয়ে চিত্রকলায় প্রথম পদক্ষেপ নিয়েছিলেন, যিনি একজন স্ব-শিক্ষিত চিত্রশিল্পী ছিলেন। 1953 সালে আবেতা ক্রাউনপয়েন্ট বোর্ডিং স্কুলে ভর্তি হন। সেখান থেকে তিনি একটি স্কুল প্লেসমেন্ট প্রোগ্রামে সল্টলেক সিটিতে যান এবং একটি পালক পরিবারের সাথে বসবাস করেন। সল্টলেক সিটিতে থাকাকালীন আবেতা তাঁর প্রথম চিত্রকলার পুরস্কার পেয়েছিলেন। তার প্রতিভা লালনপালনের জন্য, তার পালক পরিবার 11 বছর বয়সী আবেতাকে বড়দিনের জন্য তার প্রথম তৈলচিত্রের কিট দিয়েছিল। এক বছরের মধ্যে তিনি এটি দিয়ে চিত্রকলার মূল বিষয়গুলি শিখেছিলেন। আবেতার প্রথম এবং শক্তিশালী অনুপ্রেরণাগুলির মধ্যে একটি ছিল নরম্যান রকওয়েলের তৈল শিল্পকর্ম, বিশেষত দ্য স্যাটারডে ইভিনিং পোস্টের প্রচ্ছদে তাঁর অংশ। আবেতা তার সিনিয়র বছর পর্যন্ত সল্ট লেক সিটিতে পড়াশোনা করেন এবং তারপর 1966 সালে গ্যালাপ হাই স্কুলে পড়াশোনা শেষ করার জন্য নিউ মেক্সিকোতে ফিরে আসেন। তাঁর নিয়মিত আর্ট ক্লাসের একজন শীর্ষস্থানীয় ছাত্র, তিনি সর্বদা পরীক্ষার জন্য প্রস্তুত ছিলেন এবং প্রায়শই চিত্রকলায় মনোনিবেশ করে স্বাধীন কাজ করতেন। তাঁর উচ্চ বিদ্যালয়ের শিল্প শিক্ষক ডুয়েন বার্গ বলেছিলেন যে আবেতা যা চাইতেন তা আঁকতে পারতেন। বার্গ বেইতাকে গ্যালাপের আন্তঃ-উপজাতি ভারতীয় অনুষ্ঠানে তাঁর প্রথম কাজগুলি প্রদর্শন ও বিক্রি করতে সহায়তা করেছিলেন, যা নেটিভ আমেরিকান প্যারেড, রোডিও, শিল্প প্রদর্শনী এবং অন্যান্য সাংস্কৃতিক ক্রিয়াকলাপের সাথে একটি বার্ষিক অনুষ্ঠান। উচ্চ বিদ্যালয় থেকে স্নাতক হওয়ার পর আবেতা ইস্টার্ন নাভাজো এজেন্সিতে গ্রীষ্মকালীন চাকরি নেন। এজেন্সি সুপারিনটেনডেন্ট কেন্ট ফিটজেরাল্ড আবেতার চিত্রশিল্পী হওয়ার প্রতিভা এবং দৃঢ় সংকল্প লক্ষ্য করেন এবং পরামর্শ দেন যে তিনি একটি আর্ট স্কুল বেছে নিন এবং ব্যুরো অফ ইন্ডিয়ান অ্যাফেয়ার্স (বিআইএ) বৃত্তিতে আবেদন করুন। আবেতা এই পরামর্শ গ্রহণ করেন, বৃত্তি অর্জন করেন এবং ইলিনয়ের শিকাগোর আমেরিকান অ্যাকাডেমি অফ ফাইন আর্টস-এ ভর্তি হন। তিনি হান্না ফস্টারকে বিয়ে করেন এবং 1967 সালের দিকে তাঁরা একসঙ্গে শিকাগোতে চলে যান। আবেতা শিকাগোর আমেরিকান অ্যাকাডেমি অফ আর্টস-এ 15 মাসের আর্ট কোর্সে ভর্তি হন। তৈলচিত্রের নীতিগুলি শেখার জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ আবেতা এক মাসের মধ্যে একটি পূর্ববর্তী এবং বাধ্যতামূলক 9 মাসের আর্ট ফান্ডামেন্টাল কোর্স সম্পন্ন করেন এবং এমন একটি বিষয়ে ঝাঁপ দেন যার প্রতি তিনি বেশি আগ্রহী ছিলেন। পরবর্তী বিবরণ অনুসারে, আবেতা দুই বছরের একটি আর্ট প্রোগ্রামে ভর্তি হন, যা তিনি ছয় মাসেরও কম সময়ের মধ্যে সম্পন্ন করেন। কর্মজীবনের প্রথম দিকের কর্মজীবন (1960-1970) 1960-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে আবেতা শিল্প প্রতিযোগিতায় নিয়মিত অংশগ্রহণ করতেন। 1968 সালে নিউ মেক্সিকো স্টেট ফেয়ারে তাঁর প্রতিযোগিতার অভিষেক হয়। তারপর থেকে তিনি অন্যান্য প্রতিযোগিতায় অংশ নিয়েছেন, যেমন হার্ড মিউজিয়াম ইন্ডিয়ান আর্টস অ্যান্ড ক্রাফট শো (ফিনিক্স, অ্যারিজোনা), স্কটসডেল ন্যাশনাল ইন্ডিয়ান আর্ট এক্সিবিশন (স্কটসডেল, অ্যারিজোনা), ইন্টার-ট্রাইবাল ইন্ডিয়ান সেরমোনিয়াল (গ্যালাপ, নিউ মেক্সিকো) এবং অন্যান্য। এক দশকের মধ্যে, তিনি একাধিক পুরস্কার অর্জন করেছিলেন এবং সমসাময়িক নেটিভ আমেরিকান শিল্পের দৃশ্যে উল্লেখযোগ্য স্বীকৃতি অর্জন করেছিলেন। আবিতার স্ত্রী হান্না শিকাগোতে থাকাকালীন গ্যালারি থেকে শহরের চারপাশে গ্যালারিতে নিয়ে গিয়ে তাঁর স্বামীর চিত্রকর্মের প্রচার করেছিলেন। তিনি একটি স্থানীয় গ্যালারির কাছে বেশ কয়েকটি বিক্রি করেছিলেন যার বিশ্বজুড়ে শাখা ছিল; পরে, গ্যালারিটি আবেতার আরও কাজের জন্য অর্ডার দেয়। শিকাগোতে থাকাকালীন আবেতা জনি ক্যাশের একটি প্রতিকৃতি আঁকেন। 1971 সালে, তাঁর স্ত্রীর দ্বারা উৎসাহিত হয়ে, তিনি গায়কের স্বাক্ষর পাওয়ার আশায় ক্যাশের কনসার্টে প্রতিকৃতিটি নিয়ে যান। এই দম্পতিকে মঞ্চের পিছনে অনুমতি দেওয়া হয়নি, কিন্তু ক্যাশের ম্যানেজার পেইন্টিংটি নিয়ে ক্যাশকে দেখান। কয়েক মাস পরে, ক্যাশ আবেতা এবং তার স্ত্রী ও সন্তানদের টেনেসিতে তার বাড়িতে আমন্ত্রণ জানান। সেখানে আবেতা ক্যাশের আরেকটি প্রতিকৃতি তৈরি করেন, যা দ্য জনি ক্যাশ কালেকশনঃ হিজ গ্রেটেস্ট হিটস, ভলিউম 2-এর অ্যালবামের প্রচ্ছদে পরিণত হয়। এটি আবেতার প্রথম বাণিজ্যিকভাবে নির্মিত চিত্রকর্ম, যার জন্য তিনি কমিশন পেয়েছিলেন এবং যা তাকে জাতীয় খ্যাতি এনে দিয়েছিল। ক্যাশের অতিথি হিসাবে, আবেতা দ্য জনি ক্যাশ শো-এর জন্য সঙ্গীতজ্ঞের পুত্র, চার কন্যা, শাশুড়ি এবং যিশুর একটি চিত্রকর্মের প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন। তিনি শেষ পর্যন্ত ক্যাশের জন্য প্রায় 30টি প্রতিকৃতি তৈরি করেছিলেন। অ্যালবামটি প্রকাশের পরে, আবেতা সঙ্গীত শিল্পে দৃষ্টি আকর্ষণ করেন। কলম্বিয়া রেকর্ডস এবং আরসিএ রেকর্ডস তাকে অংশীদারিত্বের প্রস্তাব দেয়। তাঁর কর্মজীবনে আরও, আবেতা অন্যান্য বেশ কয়েকজন সেলিব্রিটির জন্য প্রতিকৃতি আঁকেন। ব্যক্তিগত এবং বাণিজ্যিক সাফল্য (1970-2000) প্রায় 1971-1972, আবেতা এবং তার পরিবার শিকাগো ছেড়ে তার জন্মস্থান নিউ মেক্সিকোর ক্রাউনপয়েন্টে ফিরে আসে। আবেতা একজন ফ্রিল্যান্স চিত্রশিল্পী হিসাবে কাজ করেছিলেন এবং নিউ মেক্সিকো এবং অন্যান্য রাজ্যে প্রদর্শনী করেছিলেন। তিনি প্রায় একচেটিয়াভাবে ফটোগ্রাফার এবং ব্যবসায়ী নেল্লো টি গুয়াদাগনলির সাথে অংশীদারিত্ব এবং কাজ করেছিলেন, যিনি মুলার্কি স্টুডিও এবং ক্যামেরা শপের (সেই সময়ে শৈল্পিক বৃত্তের জনপ্রিয় উদ্যোগ) মাধ্যমে তাঁর চিত্রকর্মগুলি প্রচার ও বিক্রি শুরু করতে সহায়তা করেছিলেন। গুয়াদাগ্নোলি আবেতাকে কিভা গ্যালারিতে প্রবেশ করতে সহায়তা করেছিলেন (গ্যালারির সাথে অংশীদারিত্ব 2003 সাল পর্যন্ত স্থায়ী হয়েছিল, যখন এটি বন্ধ হয়ে যায়)। দুটি গ্যালারিই নিউ মেক্সিকোর গ্যালাপে ছিল। এই অংশীদারিত্ব আবিতাকে শিল্পের বাজারে সাফল্য এনে দেয়। 1972 সালে, আবেতা জুলিয়ান মার্টিনেজ, পাব্লিতা ভেলার্ডে, হেলেন হার্ডিন, হ্যারিসন বেগে, আর. সি. গোরম্যান, ফ্রিটজ শোল্ডার এবং অন্যান্যদের পাশাপাশি "জীবিত ও মৃত অসামান্য ভারতীয় শিল্পীদের" মধ্যে তালিকাভুক্ত হন। একই বছর, তিনি স্কটসডেল, অ্যারিজোনায় মেইন ট্রেলস গ্যালারিতে তাঁর প্রথম একক প্রদর্শনী করেছিলেন এবং আলবুকার্ক কনভেনশন সেন্টারে একটি প্রধান শিল্প অনুষ্ঠানের অংশ ভারতীয় শিল্পীদের প্রদর্শনীতে ছিলেন, যা ভিজ্যুয়াল আর্টের বিভিন্ন ক্ষেত্রে নিউ মেক্সিকোর অগ্রগতির জন্য নিবেদিত। 1972 সালে, আবেতা গ্যালাপ আন্তঃ-উপজাতি ভারতীয় আনুষ্ঠানিক শিল্প প্রদর্শনীতে বিখ্যাত নেটিভ আমেরিকান শিল্পীদের সাথে প্রতিযোগিতা করেছিলেন। তাঁর চিত্রকর্ম "প্রেয়িং হ্যান্ডস" এক্রাইলিক প্রতিকৃতি বিভাগে গ্র্যান্ড পুরস্কার জিতেছে, এবং একই বিভাগে "সিলভারস্মিথ" তৃতীয় স্থান পেয়েছে; "হান্টিং ইন বিউটি" মেমোরিয়াল পুরস্কার পেয়েছে, "ক্যানিয়ন ডি চেলি" প্রথম স্থান পেয়েছে এবং "স্পাইডার রক" তেল বা এক্রাইলিক ল্যান্ডস্কেপ বিভাগে দ্বিতীয় স্থান পেয়েছে। 1973 সালের মধ্যে আবেতা শিল্প সংগ্রাহকদের মধ্যে স্বীকৃতি অর্জন করতে শুরু করেন। টেক্সাস, ওয়াইমিং, অ্যারিজোনা এবং নিউ মেক্সিকোর গ্যালারীগুলি তাঁর কাজ কিনতে শুরু করে। 1974 থেকে 1978 সাল পর্যন্ত তিনি স্কটসডেল, অ্যারিজোনায় ট্যানারের বার্ষিক আমন্ত্রণের জন্য কমিশনে কাজ করেন, প্রতিযোগিতার বিজয়ীদের দলীয় প্রতিকৃতি আঁকেন। 1975 সালে আবেতা জনি ক্যাশের জন্য অ্যালবামের প্রচ্ছদটি আঁকেন, এবার তাঁর ধর্মীয় অ্যালবাম জনি ক্যাশ সিংস প্রিসিয়াস মেমোরিজের জন্য। একই বছর, আবেতার দুটি চিত্রকর্ম সি. জি. ওয়ালেস সংগ্রহের অংশ হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল, যা তখন জুনি এবং নাভাজো গহনা, শিল্প এবং ঐতিহাসিক শিল্পকর্মের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ সংগ্রহ হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। এই সংগ্রহের কিছু অংশ পরে ফিনিক্স, অ্যারিজোনার হার্ড মিউজিয়ামে দান করা হয়, এবং অন্য অংশটি ফিনিক্সের সোথবির নিলামে বিক্রি করা হয়। 1982 সালে আবেতা আবার আন্তঃ-উপজাতি ভারতীয় অনুষ্ঠানে অংশ নেন এবং তাঁর শিল্পকর্ম প্রদর্শন করেন এবং একটি শিল্প কর্মশালার আয়োজন করেন। 1988 সালে, তাঁর চিত্রকর্মগুলি কলোরাডোর কলোরাডো স্প্রিংসের ঈগলস রুস্ট গ্যালারিতে দ্য নাভাজো-গতকাল, আজ এবং আগামীকাল প্রদর্শনীতে ছিল। এই প্রদর্শনীটি নেটিভ আমেরিকান শিল্পের অন্যতম বৃহত্তম প্রদর্শনী হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। এক বছর পরে, আবেতা ইলিনয়ের ইভানস্টনে আমেরিকান ইন্ডিয়ানের মিচেল মিউজিয়ামে পেইন্ট, ব্রোঞ্জ এবং স্টোন শোতে অংশ নিয়েছিলেন। 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে বেশ কয়েক বছর ধরে আবেতা তাঁর কর্মজীবন বন্ধ করে দেন। 1995 সালে, তিনি নিউ মেক্সিকোর ফার্মিংটনের ফার্মিংটন সিভিক সেন্টারে বার্ষিক টোটাহ ফেস্টিভাল ইন্ডিয়ান আর্ট শোতে একটি প্রদর্শনী নিয়ে ফিরে আসেন। সেই বছর, তাঁর চিত্রকর্ম "দ্য মেডিসিন ওম্যান" উৎসবের পোস্টারের জন্য নির্বাচিত হয়েছিল। উৎসবে নিলাম হওয়া মূল চিত্রকর্ম এবং অন্যান্য কাজগুলি বিক্রির জন্য ছিল। 1995 সালের মধ্যে, আবেতার কাজগুলি অ্যারিজোনার ফ্ল্যাগস্টাফের উত্তর অ্যারিজোনা জাদুঘরের জনসাধারণের সংগ্রহের অংশ ছিল। তিনি হিয়ার্ড মিউজিয়াম গিল্ড ইন্ডিয়ান ফেয়ার অ্যান্ড মার্কেট (ফিনিক্স, অ্যারিজোনা), নিউ মেক্সিকো স্টেট ফেয়ার, নাভাজো ট্রাইবাল ফেয়ার এবং সাউথওয়েস্টার্ন অ্যাসোসিয়েশন অন ইন্ডিয়ান অ্যাফেয়ার্সে (1993 সাল থেকে, সাউথওয়েস্টার্ন অ্যাসোসিয়েশন ফর ইন্ডিয়ান আর্টস নামে পরিচিত) চিত্রকর্ম প্রদর্শন করেছিলেন। 1997 সালে আবেতা জার্নাল অফ ইন্টারকালচারাল স্টাডিজ আর্ট রিসার্চ-এ স্থান পান। তিনি ওয়েস্টার্ন আমেরিকান আর্টে কাজ করা অন্যতম বিখ্যাত নেটিভ আমেরিকান শিল্পী হিসাবে নথিভুক্ত হন। মুদ্রিত কাজ এবং প্রকাশনা 1974 সালে, আবেতার একটি চিত্রকর্ম নিউ মেক্সিকো পাবলিক সার্ভিস কোম্পানি তার বার্ষিক লিথোগ্রাফের বিষয় হিসাবে বেছে নিয়েছিল। তাঁর কাজগুলি 1974,1976 এবং 1978 সালে অ্যারিজোনা মহাসড়কের প্রচ্ছদ এবং ভিতরের প্রচ্ছদের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল। 1976 সালে তিনি তাঁর তৈলচিত্রের 108টি পুনরুৎপাদন সহ 'দ্য আমেরিকান ইন্ডিয়ানস অফ আবেতাঃ হিজ পিপল "বইটি প্রকাশ করেন। জনি ক্যাশ বইটির জন্য একটি বিশেষ উৎসর্গ লিখেছেন। বইটি দ্য প্যাসিফিক হিস্টোরিয়ানের কাছ থেকে একটি ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল, যা আবেতাকে "একজন প্রতিভাবান" বলে অভিহিত করেছিল এবং বলেছিল যে চিত্রকলার ক্ষেত্রে তাঁর দক্ষতা এবং গতি ছিল "উল্লেখযোগ্য"। বছরের পর বছর ধরে, আবেতার ছবি সাউথওয়েস্ট আর্ট (1974), নাভাজো ট্রাইবাল ফেয়ার (প্রোগ্রাম প্রচ্ছদ, 1974), আর্টিস্ট অফ দ্য রকিজ (1974), অ্যারিজোনা লিভিং (প্রচ্ছদ, 1976; ভিতরে, 1982), দ্য ইন্ডিয়ান ট্রেডার (1980,1982), নিউ মেক্সিকো ম্যাগাজিন (1983), এবং ড্যান্ডিক ট্র্যাভেল-নিউ মেক্সিকো (প্রচ্ছদ, 1983) সহ অনেক বই, সংবাদপত্র এবং সাময়িকীতে প্রকাশিত হয়েছে। বর্তমান কার্যকলাপ (2000-বর্তমান) 2006 সালে, আবেতাকে গ্যালাপ আন্তঃ-উপজাতি ভারতীয় অনুষ্ঠানের "জীবন্ত ধন" হিসাবে নামকরণ করা হয়েছিল। 2009 সালে, তিনি 63তম বার্ষিক নাভাজো নেশন ফেয়ার প্যারেডের গ্র্যান্ড মার্শাল ছিলেন এবং মেলার জন্য একটি পোস্টার আঁকেন। 2011 সাল নাগাদ আবেতা বাণিজ্যিকভাবে নয়, বরং প্রাথমিকভাবে নিজের আনন্দের জন্য শিল্প সৃষ্টির দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। 2011 সালে, নাভাজো নেশন মিউজিয়াম তাঁর কাজের একটি পূর্ববর্তী পর্যালোচনা আয়োজন করে, যার মধ্যে প্রায় 50 বছর ধরে করা প্রায় 70টি চিত্রকর্ম রয়েছে। কিছু কাজ আবেতা নিজেই সরবরাহ করেছিলেন, কিছু শিল্প সংগ্রাহকদের দ্বারা ধার দেওয়া হয়েছিল এবং জনি ক্যাশের ব্যক্তিগত সংগ্রহ থেকে বেশ কয়েকটি চিত্রকর্ম ক্যাশ পরিবার দান করেছিল। একই বছর, আবেতার একটি চিত্রকর্ম সল্ট লেক সিটির চার্চ হিস্ট্রি মিউজিয়াম সংগ্রহের অংশ ছিল যা আবেতার সল্ট লেক সিটির পালক পিতামাতার দ্বারা দান করা হয়েছিল। 2017 সালে তাঁর জীবনী 'লিজেন্ডারি লোকালস অফ গ্যালাপ, নিউ মেক্সিকো' বইয়ে স্থান পায়। 2018 সালে, আবেতা তখনও শৈল্পিক বৃত্তগুলিতে সক্রিয় ছিলেন এবং শৈল্পিক অনুষ্ঠানে অংশ নিয়েছিলেন। তিনি গ্যালাপ নেটিভ আর্টস মার্কেটে অংশ নিয়েছিলেন, যেখানে নেটিভ আমেরিকান শিল্পীরা তাদের কাজ প্রদর্শন ও বিক্রি করতে এসেছিলেন। প্রদর্শনী পুরস্কার ব্যক্তিগত জীবন আবিতা 1967 সালের 25শে মার্চ হান্না ফস্টার আবিতাকে বিয়ে করেন। হান্না 1949 সালের 19শে জুন নিউ মেক্সিকোর শিপ স্প্রিংসে জন্মগ্রহণ করেন এবং গ্যালাপ হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন। হান্না এবং জিমের তিন সন্তান ছিল, পুত্র ট্রয় এবং কন্যা, মিশেল এবং কারমেন (বা কারমা)। শিকাগোতে তিন-চার বছর থাকার পর, আবেতা পরিবার 1971 বা 1972 সালে নিউ মেক্সিকোর ক্রাউনপয়েন্টে ফিরে আসে, যেখানে তারা প্রকৃতির কাছাকাছি থাকার এবং পুরো পরিবারের পছন্দের বহিরঙ্গন ক্রিয়াকলাপ উপভোগ করতে সক্ষম হওয়ার জন্য বসতি স্থাপন করে। জিম এবং হান্না চার্চ অফ জিসাস ক্রাইস্ট অফ ল্যাটার-ডে সেন্টসের সক্রিয় সদস্য ছিলেন। হান্না আবেতা 1975 সালের 12ই জুলাই একটি গাড়ি দুর্ঘটনায় মারা যান এবং ক্রাউনপয়েন্টে তাঁকে সমাহিত করা হয়। 1971 সালে জনি ক্যাশের সঙ্গে দেখা হওয়ার পর আবেতার সঙ্গে তাঁর দীর্ঘদিনের বন্ধুত্ব হয়। তাদের পরিবারগুলিও বন্ধুত্বপূর্ণ ছিলঃ ক্যাশ তাদের সন্তানদের সাঁতার শিখিয়েছিলেন এবং একবার আবেইতাদের জন্য একটি পার্টি দিয়েছিলেন, অন্যান্য সেলিব্রিটিদের তাদের সাথে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। যদিও ক্যাশের সঙ্গে তাঁর পরিচয় ছিল, আবেতার অভিনেতা বার্ট রেনল্ডস, দেশীয় সঙ্গীতজ্ঞ ওয়েলন জেনিংস, গায়ক ও অভিনেত্রী ডলি পার্টন এবং সঙ্গীতশিল্পী রয় অরবিসনের সঙ্গে দেখা হয়েছিল। জেনিংস এবং রেনল্ডস তাদের ব্যক্তিগত সংগ্রহে আবেতার চিত্রকর্মগুলি রেখেছিলেন। 1973 সালে, ক্যাশ অ্যাবিটাসকে নেভাদার লাস ভেগাসে তাঁর কনসার্টে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন এবং তারা গায়কের সাথে লাস ভেগাসের হিল্টন ইন-এ তিন দিন কাটিয়েছিলেন। আবেতা অনুষ্ঠানে ক্যাশকে নাভাজো ল্যান্ডে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন, যেখানে ক্যাশ আবেতার সম্প্রদায়ের জন্য পরিদর্শন করেছিলেন এবং অনুষ্ঠান করেছিলেন। জনি ক্যাশ 1975 সালে হান্না আবেইতার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় উপস্থিত ছিলেন। ক্যাশ তাঁর 1975 সালের গান নাভাজো-তে তাঁর বন্ধুকে স্নেহের সাথে উল্লেখ করেছেনঃ এছাড়াও দেখুন নাভাজো জুলিয়ান মার্টিনেজ পাবলিটা হেলেন হার্ডিন হ্যারিসন বেগে আর. সি. গোরম্যান ফ্রিটজ শোল্ডার নিউ মেক্সিকো স্টেট ফেয়ার নাভাজো নেশন মিউজিয়াম রেফারেন্স সাহিত্য জিম আবেতার নাভাজো নেশন মিউজিয়াম প্রদর্শনী জিমি আবেতার বিসচফ গ্যালারির জীবনী নাভাজো চিত্রশিল্পী নেটিভ আমেরিকান পুরুষ শিল্পী আমেরিকান বাস্তববাদী চিত্রশিল্পীরা ক্রাউনপয়েন্ট, নিউ মেক্সিকো আমেরিকান ল্যাটার ডে সেন্ট শিল্পীরা 20 শতকের আমেরিকান সমসাময়িক চিত্রশিল্পীরা নেটিভ আমেরিকান চিত্রশিল্পীরা 1947 জীবিত মানুষ 21 শতকের নেটিভ আমেরিকান শিল্পীরা 20 শতকের 20 শতকের আমেরিকান পুরুষ শিল্পীরা