Le Bœuf Angora
লে বুফ অ্যাঙ্গোরা (দ্য অ্যাঙ্গোরা অক্স) 1901 সালের দিকে এরিক স্যাটি রচিত একটি অসম্পূর্ণ স্বরের কবিতা। লর্ড চেমিনটের (ওরফে জে. পি. কন্টামাইন ডি লাটুর) একটি গল্পের উপর ভিত্তি করে, এটি ছিল বড় অর্কেস্ট্রার জন্য লেখার তাঁর প্রথম প্রচেষ্টা। মূল স্কোরটি কখনই প্রকাশিত হয়নি, যদিও স্যাটি তার ট্রয়িস মরসিয়াক্স এন ফরমে ডি পোয়ারের (1903) রেডাইট মুভমেন্ট হিসাবে এর একটি অংশ পুনরায় ব্যবহার করেছিলেন। বর্তমানে বিদ্যমান কাজটি একক পিয়ানো পুনর্গঠনে শোনা যায়। পারফরম্যান্সে এটি প্রায় 8 মিনিট স্থায়ী হয়। লে বুফ অ্যাঙ্গোরা ছিল বেশ কয়েকটি স্যাটি-কনটামাইন ডি লাটুর প্রকল্পের মধ্যে একটি যা 20 শতকের শুরুতে কাগজের বাইরে কখনও অগ্রসর হয়নি। সঙ্গীতবিদরা বিশ্বাস করেন যে এটি তাদের যৌথ প্রচেষ্টার পরে তৈরি করা হয়েছিল লে পয়সন রেভুর (দ্য ড্রিম ফিশ, মার্চ 1901) এবং দুজনকে সহচর টুকরো হিসাবে বিবেচনা করা হয়। কনটামাইন ডি লাটুরের লেখাটি টিকে নেই তবে তাঁর সমসাময়িক কাজ থেকে বিচার করলে এটি ছিল নৃতাত্ত্বিক ব্যঙ্গের একটি প্রবন্ধ, যেমন তাঁর নাটক লা মর্ট ডি মন্সিউর মুচে (1900), যার জন্য স্যাটি একটি রাগটাইম-অনুপ্রাণিত প্রিলুড তৈরি করেছিলেন। অসম্মানজনক পরীক্ষার মনোভাব এই বিষয়ে স্যাটির দৃষ্টিভঙ্গিকে পরিচালিত করেছে বলে মনে হয়। একমাত্র তিনিই ষাঁড় সম্পর্কে একটি ফরাসি সিম্ফোনিক কবিতা রচনা করার কথা ভেবেছিলেন। পাস ট্রপ ভাইট হিসাবে চিহ্নিত সঙ্গীতটি বিরতি ছাড়াই বাজানো দুটি স্বতন্ত্র অংশে বিভক্ত। প্রথমটি একটি প্রদর্শনীতে মুসোর্গস্কির পিকচার্স থেকে বাইডলোর স্মরণ করিয়ে দেওয়া (সম্ভবত ব্যঙ্গাত্মকভাবে) একটি প্লডিং পদক্ষেপের সাথে ডি মেজর-এ শুরু হয়। ছন্দের অস্থায়ী বিরতিগুলি (যেমন বার 7-এর ট্রিল) সামান্য ঘটনার ইঙ্গিত দেয় তবে নাটক ছাড়াই; গতিশীলতা খুব কমই জোরালো হয় এবং বারগুলিতে ক্রিসেন্ডো 57-60 পোকো এ পোকোতে একত্রিত হয়। বার 67-এ স্বরে একটি আকস্মিক পরিবর্তন সংক্ষিপ্ত দ্বিতীয় অংশের সূচনা করে, যা এফ মেজর এবং সাধারণ থেকে ট্রিপল টাইমে স্থানান্তরিত হয়। একটি আত্মবিশ্বাসী 5-নোটের থিম (দু 'বার পুনরাবৃত্তি করা) অদ্ভুত, আপাতদৃষ্টিতে অবিশ্বাসী সুরেলা দ্বারা সূঁচযুক্ত হওয়ার সময় একটি ঐক্যবদ্ধ বিরতি হিসাবে কাজ করে। একটি শান্ত কোডা আমাদের ওপেনিংয়ের ডি মেজর-এ ফিরিয়ে দেয়। এই বিভাগটি পরে ট্রয়েক্স মরসিয়ক্সের সমাপ্তি অংশ হিসাবে পিয়ানো চার হাতের জন্য প্রতিলিপি করা হয়েছিল। পিককোলো, 2টি বাঁশি, 1টি ওবো, 1টি কোর অ্যাংলাই, এ-তে 2টি ক্ল্যারিনেট, 2টি বেসুন, এফ-এ 2টি হর্ন, সি-তে 2টি ট্রাম্পেট, 3টি ট্রম্বোন, 1টি তুবা, 2জন খেলোয়াড়ের জন্য পারকাশন (টিমপানি সহ) এবং স্ট্রিংয়ের জন্য লে বুফ অ্যাঙ্গোরা স্কোর করা হয়। স্যাটি তখনও অর্কেস্ট্রেশনে অশিক্ষিত ছিলেন এবং তিনি এই উচ্চাভিলাষী স্কোর নিয়ে লড়াই করেছিলেন। এক পর্যায়ে তিনি তাঁর বন্ধু চার্লস কোয়েচলিন নামে আরেকজন সুরকারের কাছ থেকে পরামর্শ চেয়েছিলেন, যার হাতে লেখা সংশোধন এবং যন্ত্রের প্রভাব পাণ্ডুলিপির শেষ পৃষ্ঠায় পাওয়া যায়। তিনি শেষ পর্যন্ত প্রকল্পটি পরিত্যাগ করেন, একটি ব্যাপকভাবে সংশোধিত নয় পৃষ্ঠার স্কেচ এবং সংক্ষিপ্ত স্কোরের দুটি অতিরিক্ত পৃষ্ঠা রেখে যান। এই ব্যর্থতা স্যাটিকে তার রচনা পদ্ধতি সম্পর্কে আরও স্পর্শকাতর এবং গোপনীয় করে তুলেছিল, যে অনুভূতিগুলি কেবল বয়সের সাথে আরও খারাপ হত। যখন এডগার্ড ভেরেস দাবি করেন যে তিনি 1915 সালে সিঙ্ক গ্রিমেসেস পোর লে সোঙ্গে ডি 'উন নিউট ডি' এটে-র অর্কেস্ট্রেশনে "সাহায্য" করেছিলেন, তখন স্যাটি স্থায়ীভাবে স্যুটটি প্রত্যাহার করে নেন। তাঁর মৃত্যুর পর লে বুফ অ্যাঙ্গোরা পাণ্ডুলিপিগুলি তাঁর সঙ্গীত নির্বাহক দারিয়াস মিলহডের কাছে ছিল এবং 1940 সাল থেকে বিবলিওথেক ন্যাশনাল ডি ফ্রান্সের সংরক্ষণাগারে রয়েছে। লুক্সেমবুর্গিয়ান সুরকার জনি ফ্রিটজ মূল অটোগ্রাফ এবং স্যাটির ট্রয়িস মরসিয়াক্স প্রতিলিপির উপর ভিত্তি করে একক পিয়ানো জন্য একটি পারফর্মিং সংস্করণ হিসাবে লে বুফ অ্যাঙ্গোরাকে পুনর্গঠন করেছিলেন। এটি 1995 সালে সালাবার্ট দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল (লে পয়সন রেভুরের সাথে)। 'এক্সিট লে বুফ অ্যাঙ্গোরা' এরিক স্যাটি এবং জে. পি. কন্টামাইন ডি লাটুরের চূড়ান্ত কাজ যা যে কোনও নিশ্চিততার সাথে তারিখ নির্ধারণ করা যেতে পারে। তারা একসাথে দুটি সময়কালে (1886-1893,1899-c.1901) 10 টি কাজ তৈরি করেছিলেন, লেখক স্যাটির গীতিকার (1886 সালের ট্রয়িস মেলোডিজ), লিব্রেটিস্ট (উসপুড, জেনেভিভ ডি ব্রাবান্ট), বা মিউজ (জিমনোপিডিস) হিসাবে অভিনয় করেছিলেন। মনে হয় 1905 সালের আগস্টের মধ্যে তারা আর যোগাযোগে ছিল না, যখন স্যাটি দুটি অপ্রকাশিত ক্যাবরে সুর (ইম্পেরিয়াল-অক্সফোর্ড, লেজেন্ডে ক্যালিফোর্নিয়েন, তারিখ অজানা) থেকে তার নাম সরিয়ে ফেলে এবং সেগুলিকে এস. এ. সি. ই. এম-এর সাথে "গানের কথা ছাড়া গান" হিসাবে নিবন্ধিত করে। তাঁর 1925 সালের স্মৃতিতে কনটামাইন ডি লাটুর তাদের এক সময়ের ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্বের শেষ বছরগুলি বর্ণনা করে বলেছিলেন যে 1890-এর দশকের শেষের দিক থেকে "পরিস্থিতি আমাদের মধ্যে এসেছিল এবং আমরা একে অপরকে আরও কমই দেখেছি", তবে তা সত্ত্বেও একটি উষ্ণ প্রশংসা প্রদান করে। তিনি লিখেছেন, "আমি সুরকার স্যাটির কথা বলব না-অন্যরা যারা এই ক্ষেত্রে বিশেষজ্ঞ তারা এর যত্ন নেবেন।" "তবে আমি বিশ্বাস করি যে এরিক স্যাটি একজন দুর্দান্ত শিল্পী ছিলেন যাকে কেবল একজন অভিজাত ব্যক্তিই বুঝতে পেরেছিলেন এবং সময়ের সাথে সাথে তিনি ন্যায়বিচার করবেন। আমি এই স্নেহময় tribute.to কে দিতে চেয়েছিলাম যিনি আমার যৌবনের প্রিয় এবং অন্তরঙ্গ সঙ্গী ছিলেন, এবং যার স্মৃতি অনেক ঘন্টার উদ্বেগহীন সুখ এবং চকচকে স্বপ্নের কথা স্মরণ করে যা আর নেই। " রেকর্ডিং জিন-ইভস থিবৌডেট (ডেক্কা, 2002), দুয়ান্দুয়ান হাও (নক্সোস, 2018), নিকোলাস হরভাথ (গ্র্যান্ড পিয়ানো, 2019), স্টেফেন শ্লেইয়ারমাচার (এমডিজি, 2020)। নোট এবং রেফারেন্স এরিক স্যাটির রচনা 20 শতকের শাস্ত্রীয় সঙ্গীত অর্কেস্ট্রার জন্য রচনা একক পিয়ানো 1901 রচনার জন্য রচনা