I Was Dora Suarez
আই ওয়াজ ডোরা সুয়ারেজ, 1990 সালে প্রকাশিত, ডেরেক রেমন্ডের একটি গোয়েন্দা উপন্যাস। 'হি ডাইড উইথ হিজ আইজ ওপেন ",' দ্য ডেভিলস হোম অন লিভ" এবং 'হাউ দ্য ডেড লাইভ "-এর পর এটি ফ্যাক্টরি সিরিজের চতুর্থ বই। গল্পের সারসংক্ষেপ ফ্যাক্টরি সিরিজের চতুর্থ উপন্যাসের শুরুতে, তরুণ পতিতা ডোরা সুয়ারেজকে কুড়াল দিয়ে টুকরো করা হয়। হত্যাকারী তখন তার প্রতিবেশী, একজন 86 বছর বয়সী বিধবার মাথা ভেঙে দেয়। একই রাতে, ওয়েস্ট এন্ডে এক মাইল দূরে, একটি শটগান বীজসমৃদ্ধ সমান্তরাল ক্লাবের আংশিক মালিক ফেলিক্স রোয়াটার মাথা থেকে উপরের অংশটি উড়িয়ে দেয়। গোয়েন্দা যখন সেই যুবতী মহিলার উপর আচ্ছন্ন হয়ে পড়ে যার হত্যার তদন্ত সে করে, তখন সে আবিষ্কার করে যে তার মৃত্যু তার সন্দেহের চেয়েও বেশি উদ্ভটঃ খুনি সুয়ারেজের মৃতদেহ থেকে মাংসের টুকরো খেয়েছিল এবং তার উরুতে বীর্যপাত করেছিল। ময়নাতদন্তের ফলাফল ধাঁধাটিকে আরও জটিল করেঃ সুয়ারেজ এইডসে মারা যাচ্ছিলেন, কিন্তু প্যাথলজিস্ট নির্ধারণ করতে অক্ষম যে তিনি কীভাবে এইচআইভিতে আক্রান্ত হয়েছিলেন। তারপরে একজন প্রাক্তন সমান্তরাল হোস্টেসের সরবরাহ করা একটি ছবি সুয়ারেজকে রোয়াটার সাথে সংযুক্ত করে এবং নাইটক্লাবে গোয়েন্দাদের অনুসন্ধান তার জঘন্য এবং অমানবিক শোষণ প্রকাশ করে। সমালোচনা কুকের কুখ্যাতি 1990 সালে তার সেরা-এবং সবচেয়ে বিদ্বেষপূর্ণ-কাজটি প্রকাশের পরে ক্রেস্ট করা হয়েছিলঃ একজন ম্যাসোচিস্টিক সিরিয়াল কিলার, আই ওয়াজ ডোরা সুয়ারেজের নির্যাতন, মুক্তির গল্প। কুকের আনন্দের জন্য, পরবর্তী উপন্যাসটি তার তিন পূর্বসূরীর প্রকাশক ড্যান ফ্রাঙ্কলিনকে তার ডেস্কের উপর দিয়ে বমি করতে বাধ্য করে। পাঠকের এই প্রতিক্রিয়ার ফলস্বরূপ, সেকার অ্যান্ড ওয়ারবার্গ লেখককে তার বিরক্তিকর পণ্য অন্য কোথাও নিয়ে যেতে বলে। স্ক্রিবনার ফ্যাক্টরি সিরিজের চতুর্থ উপন্যাসটি গ্রহণ করেন। দ্য নিউইয়র্ক টাইমসের জন্য লিখতে গিয়ে মেরিলিন স্ট্যাসিও ঘোষণা করেছিলেন, "আমি খুব বেশি দূরে যাওয়ার আনন্দ এবং ব্যথার সবকিছুই ডোরা ছিলাম।" চলচ্চিত্র নির্মাতা ক্রিস পেটিট দ্য টাইমসে এটিকে বর্ণনা করেছেন "বিশ্বের দূষণ, রোগ এবং বিকৃতি সম্পর্কে জমাট বাঁধা ঘৃণা এবং সহানুভূতিতে পূর্ণ একটি বই, সকলেই একটি জ্বরের, অধিবিদ্যামূলক তীব্রতার সাথে বসবাস করেছিল যা রেমন্ডের সমসাময়িক যে কোনও ব্যক্তির চেয়ে ডনি এবং জ্যাকোবিয়ানদের স্মরণ করে। কুক স্বীকৃতি দিয়েছিলেন যে আমি ডোরা সুয়ারেজ ছিলাম তার সর্বশ্রেষ্ঠ কিন্তু সবচেয়ে কঠিন কৃতিত্ব হিসাবেঃ" সুয়ারেজ লেখা আমাকে ভেঙে দিয়েছে; আমি এখন তা দেখতে পাচ্ছি। আমি বলতে চাইছি না যে এটি আমাকে শারীরিক বা মানসিকভাবে ভেঙে দিয়েছে, যদিও এটি উভয়ই করার কাছাকাছি এসেছিল। কিন্তু এটি আমাকে বদলে দিয়েছে; যা জীবিত ছিল এবং যা মৃত ছিল তা চিরকালের জন্য আলাদা করে দিয়েছে। আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে এটি সেই সময়ে এটি করছিল, তবে সম্পূর্ণরূপে নয়, এবং কীভাবে নয়, এবং একবারেও নয়। [.] যদিও আমি এটা চেয়েছিলাম। আপনি যদি অন্ধকারে নেমে যান তবে আপনাকে অবশ্যই আশা করতে হবে যে এটি আপনার উপরে আসার চিহ্ন রেখে যাবে-যদি আপনি উপরে আসেন। এটি একটি খনিতে কাজ করার মতো; আপনি আশা করেন যে আপনি যে হাতগুলি দেখতে পাচ্ছেন না তারা জানে যে তারা কী করছে এবং আপনাকে টেনে আনবে। আমি জানি আমি ভাবছিলাম সুয়ারেজের মধ্য দিয়ে অর্ধেক পথ পাড়ি দিয়ে যদি আমি পার হয়ে যেতে পারি-মানে, যদি আমার যুক্তি সফল হয়। সুয়ারেজের মতো অভিজ্ঞতার সমস্যা হল যে আপনি যা লিখছেন তা হয়ে ওঠেন, অ্যালিসের মতো ভাষার মধ্য দিয়ে পরিস্থিতির মধ্যে দিয়ে যান। "(দ্য হিডেন ফাইলস, পৃ. 132-133) অভিযোজন রবিন কুক বিকল্প রক ব্যান্ড গ্যালন ড্রঙ্কের ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিক সহ একটি লাইভ পারফরম্যান্সে তাঁর উপন্যাসের কিছু অংশ পড়েন। 1990 ব্রিটিশ উপন্যাস উপন্যাসগুলি লন্ডনের চার্লস স্ক্রিবনারের পুত্রদের বইয়ের পটভূমিতে