Alastair McIntyre
অ্যালাস্টেয়ার ম্যাকইন্টায়ার (2 এপ্রিল 1927-1 মে 1986) একজন ব্রিটিশ চলচ্চিত্র সম্পাদক এবং শব্দ সম্পাদক ছিলেন, যিনি পরিচালক রোমান পোলানস্কির সাথে তাঁর সহযোগিতার জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত, যার সাথে তিনি 1965 থেকে 1979 সালের মধ্যে ছয়টি ছবিতে কাজ করেছিলেন। তিনি সম্পাদক হিসাবে 14 টি কৃতিত্ব সহ তিন দশক ব্যাপী কর্মজীবনে 40 টিরও বেশি চলচ্চিত্র প্রযোজনার সাথে জড়িত ছিলেন। অ্যালাস্টেয়ার ম্যাকইন্টায়ার 1927 সালে অক্সফোর্ডশায়ারে জন্মগ্রহণ করেন। চলচ্চিত্র শিল্পে তাঁর প্রথম বড় সুযোগ আসে যখন তিনি থরোল্ড ডিকিনসনের 1952 সালের সিক্রেট পিপল ছবিতে সম্পাদক পিটার ট্যানারকে সহায়তা করেছিলেন, যেখানে অড্রে হেপবার্ন একটি উল্লেখযোগ্য প্রাথমিক সহায়ক ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। এরপরে, ম্যাকইন্টায়ার বেসিল ডিয়ারডেনের অপরাধমূলক নাটক দ্য শিপ দ্যাট ডাইড অফ শেম (1955)-এর সাউন্ড এডিটর হিসাবে তাঁর কর্মজীবন শুরু করার আগে আই বিলিভ ইন ইউ (1952) এবং দ্য ক্রুয়েল সি (1953) সহ আরও বেশ কয়েকটি ইলিং স্টুডিও প্রযোজনায় সহকারী সম্পাদক হিসাবে কাজ করেছিলেন। পরবর্তী দশ বছরে তিনি ডানকার্ক (1958), রুম অ্যাট দ্য টপ (1959), এস. ও. এস প্যাসিফিক (1959) এবং হুইসেল ডাউন দ্য উইন্ড (1961)-এর মতো বেশ কয়েকটি ক্লাসিক ব্রিটিশ চলচ্চিত্রের শব্দ প্রযোজনা এবং ডাবিংয়ের জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন। এই সময়কালে ম্যাকইন্টায়ার যে পরিচালকদের সাথে কাজ করেছিলেন তাদের মধ্যে ছিলেন চার্লস ক্রিচটন, লেসলি নরম্যান, জ্যাক ক্লেটন, সিডনি গিলিয়াট, অ্যান্টনি অ্যাসকুইথ, গাই গ্রিন এবং ব্রায়ান ফোর্বস। ইলিং-এ থাকাকালীন তিনি 'ম্যাক' নামে পরিচিত ছিলেন, তাঁর কাজের প্রতি এমন একটি দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যা একজন সহকর্মী বর্ণনা করেছিলেন "বেশ স্পষ্ট এবং ফ্রিলস ছাড়াই-কাটিং রুমের ফ্যাশনেবল রহস্যের জন্য তাঁর খুব কম সময় ছিল"। 1962 সালে শেঠ হোল্ট পরিচালিত এবং ক্যারল বেকার, ডেনহলম এলিয়ট এবং ইয়ান ব্যানেন অভিনীত স্বল্প বাজেটের চলচ্চিত্র স্টেশন সিক্স-সাহারায় সম্পাদক হিসেবে গুতস্কি, পোলানস্কি এবং রিপালশন ম্যাকইন্টায়ারের কাজ শুরু হয়। স্টেশন সিক্স-সাহারা ছিল দুটি চলচ্চিত্রের মধ্যে একটি যা তখন নতুন প্রযোজনা সংস্থা সিসিসি ফিল্ম লন্ডন দ্বারা অর্থায়ন করা হয়েছিল, তবে উভয় উদ্যোগ থেকে এত কম মুনাফা অর্জন করা হয়েছিল যে সংস্থাটি শীঘ্রই তার পশ্চিম জার্মান মালিক সিসিসি ফিল্ম দ্বারা অবলুপ্ত হয়েছিল। যদিও সিসিসি ফিল্ম লন্ডনের পোলিশ চেয়ারম্যান, জিন গুতোভস্কি (যিনি স্টেশন-সিক্স সাহারার নির্বাহী প্রযোজকও ছিলেন), তার ফার্মের পতনের কারণে আর্থিকভাবে খারাপভাবে প্রভাবিত হয়েছিলেন, তবে এটি আরও চলচ্চিত্র নির্মাণের জন্য রোমান পোলানস্কি নামে এক তরুণ স্বদেশীর সাথে যোগ দিতে বাধা দেয়নি। একজন প্রযোজক হিসেবে গুতোভস্কি 1965 সালে ব্রিটেনে পোলানস্কির প্রথম ইংরেজি ভাষার ফিচার, রিপালশন স্থাপনের জন্য দায়বদ্ধ ছিলেন এবং তারা একসঙ্গে ম্যাকইন্টায়ারকে চলচ্চিত্রটি সম্পাদনা করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। বিকর্ষণ একটি প্রযুক্তিগতভাবে চ্যালেঞ্জিং চলচ্চিত্র ছিলঃ উদাহরণস্বরূপ, মূল দৃশ্যগুলির মধ্যে একটি ছবিতে দেখানো একটি মেয়ের চোখের ক্লোজ-আপ জড়িত ছিল, যার জন্য ম্যাকইন্টায়ারকে তিনটি খুব জটিল শট নিতে হয়েছিল-ছবিতে চোখের আসল জুম শট; ফটোগ্রাফের একটি বিশাল বিস্ফোরণ জড়িত আরেকটি জুম শট; এবং তারপরে একটি ক্ষুদ্র ক্যামেরা ব্যবহার করে একটি চূড়ান্ত শট যা "সরাসরি মেয়েটির চোখে" প্রবেশ করতে পারে-এবং 'অদৃশ্য' দ্রবীভূত ব্যবহার করে তাদের একসাথে যুক্ত করে। এই ধরনের কাজ যতই কঠিন হোক না কেন, ম্যাকইন্টায়ার পোলানস্কিকে একজন বহুমুখী, উদ্ভাবনী চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে প্রশংসা করতে পরিচালিত করেছিলেন, 1970 সালে লেখক ইভান বাটলারকে অনুমোদন করে বলেছিলেন যে [পোলানস্কি] সম্পাদনাকে অন্য সবকিছুর মতোই নিবিড়ভাবে পর্যবেক্ষণ করেন, আমি যাদের জন্য কাজ করেছি তাদের তুলনায় আরও শক্তভাবে ধরে রাখেনঃ তবে এর অর্থ এই নয় যে তিনি কখনই তাঁর সম্পাদককে মত প্রকাশের কোনও স্বাধীনতা দেন না। তিনি যখন আমার কাজের সঙ্গে পরিচিত হন, তখন সবকিছু অনেক সহজ হয়ে যায়। সে জানে সে কী চায় এবং সম্পাদক হিসেবে তাকে ঠিক সেটাই দেওয়া আমার কাজ। তার উৎসাহ সংক্রামক। সে ছুতোরের চেয়ে মেঝেতে একটি পেরেক মারবেঃ আমি মনে করি যে প্রথমে এটি আংশিক ছিল কারণ যখন সে এখানে এসেছিল এবং বিকর্ষণ করেছিল তখন সে খুব কমই ইংরেজি জানত, এবং মৌখিকভাবে ব্যাখ্যা করার চেয়ে কাউকে দেখানো সহজ ছিল যে সে কীভাবে একটি কাজ করতে চায়। পরিবর্তে, পোলানস্কি ম্যাকইন্টায়ারের জ্ঞান এবং অভিজ্ঞতাকে মূল্য দিয়েছিলেন, 1986 সালে মন্তব্য করেছিলেন যে "অ্যালাস্টেয়ার ছিলেন পোল্যান্ডের বাইরে রিপালশনে আমার প্রথম সম্পাদক এবং তিনি অবশ্যই আমার কাছে সম্পাদকের চেয়ে বেশি ছিলেন, কারণ তিনি আমাকে এই সমস্ত অজানা শিল্পের মধ্য দিয়ে পরিচালিত করেছিলেন; এটি ইংল্যান্ড বা অন্য কোথাও যেমন পোল্যান্ডে তেমন নয়। আমি এর আগে কখনও মুভিওলা দেখিনি; আমরা কাটিং টেবিল ব্যবহার করতাম। পরে পোলানস্কি পোলানস্কির পরবর্তী চলচ্চিত্র ছিল কুল-ডি-স্যাক (1966), যা নর্দাম্বারল্যান্ডের হলি আইল্যান্ডে শ্যুট করা হয়েছিল। দীর্ঘ সময়ের জন্য একটি প্রত্যন্ত দ্বীপে একসাথে থাকার অন্তর্নিহিত সমস্যার কারণে, চিত্রগ্রহণের সময় অভিনেতা এবং ক্রুদের মধ্যে শীঘ্রই উত্তেজনা ছড়িয়ে পড়েঃ শীর্ষস্থানীয় অভিনয়শিল্পীরা (ফ্রাঙ্কোইস ডরলিয়াক, ডোনাল্ড প্লিসেন্স এবং লিওনেল স্ট্যান্ডার) সকলেই একে অপরকে ঘৃণা করতে শুরু করেন, আলোক ক্যামেরাম্যান গিলবার্ট টেলর অভিনেতা আয়েন কোয়ারিয়ারের মুখে ঘুষি মারেন এবং একটি সৈকত দৃশ্য চিত্রগ্রহণের সময় পোলানস্কির ডর্লিয়াকের সাথে আচরণের প্রতিবাদে ধর্মঘটের হুমকি দেওয়া হয়েছিল। ম্যাকইন্টায়ার-পরে আমেরিকান ফিল্মে হারলান কেনেডি দ্বারা "জিনিয়াল" এবং "ভলুবল" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল-সেটের কয়েকটি আশ্বাসজনক উপস্থিতির মধ্যে একটি ছিল এবং পোলানস্কি পরবর্তীকালে তার সম্পাদককে তার "হাসিখুশি স্কটিশ ভোকাল অ্যাক্ট" দিয়ে দ্বীপের পাবগুলিতে অনেক দৃশ্যকে প্রাণবন্ত করার কথা স্মরণ করেছিলেন। 1960-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে ম্যাকইন্টায়ার পোলানস্কির জন্য আরও তিনটি চলচ্চিত্র সম্পাদনা করেছিলেন-দ্য ফিয়ারলেস ভ্যাম্পায়ার কিলার্স (1967), ম্যাকবেথ (1971) এবং হোয়াট? (1972)। তাদের চূড়ান্ত সহযোগিতা ছিল টেস (1979), থমাস হার্ডির উপন্যাস টেস অফ দ্য ডি 'উরবারভিলসের একটি অভিযোজন, যা সেই সময়ে পোলানস্কির আইনি সমস্যার কারণে ইংল্যান্ডের পরিবর্তে ফ্রান্সে চিত্রায়িত হয়েছিল। যদিও ম্যাকইন্টায়ার প্রায় এক বছর ধরে সূক্ষ্মভাবে চলচ্চিত্রের আখ্যানকে একত্রিত করার চেষ্টা করেছিলেন, তবে সমাপ্ত ফলাফল-ভ্যারাইটি ম্যাগাজিন তার প্রাক-প্রকাশের পর্যালোচনায় "দুর্দান্ত" সম্পাদনা প্রদর্শন হিসাবে বর্ণনা করা সত্ত্বেও-পরিচালকের সন্তুষ্টির জন্য ছিল না। ম্যাকইন্টায়ারকে চলচ্চিত্রের প্রযোজকদের দ্বারা আরোপিত কঠোর সময়সীমা পূরণে সহায়তা করার জন্য ইতিমধ্যেই টম প্রিস্টলিকে (যিনি রিপালসনের সাউন্ড এডিটর ছিলেন) নিয়ে আসার পর, পোলানস্কি তারপর আরেকজন সম্পাদক, স্যাম ও 'টিনকে তালিকাভুক্ত করেন, একটি অত্যন্ত সংক্ষিপ্ত দ্বিতীয় সম্পাদনা নিয়ে আসার জন্য যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একজন পরিবেশকের দৃষ্টি আকর্ষণ করতে পারে, যেখানে এখনও চলচ্চিত্রটির মুক্তির জন্য কোনও স্পষ্ট পরিকল্পনা ছিল না। পোলানস্কি যখন এই নতুন সংস্করণটিকে "অন্য প্রতিটি রিল বাদ দিয়ে একটি চলচ্চিত্র দেখার মতো" বলে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, তখন তিনি আরেকজন সম্পাদক হার্ভে ডি লুজের দিকে ফিরে যান, যিনি 170 মিনিটে একটি কাট তৈরি করেছিলেন, যা ম্যাকইন্টায়ারের মূল সম্পাদনার দৈর্ঘ্যের তুলনায় মাত্র 16 মিনিট কম ছিল; এই সংস্করণটিই শেষ পর্যন্ত 1980 সালের শেষের দিক থেকে ব্রিটিশ এবং আমেরিকান দর্শকদের কাছে দেখানো হয়েছিল, ফ্রান্সে চলচ্চিত্রটি তার প্রাথমিক আকারে বিতরণ হওয়ার এক বছরেরও বেশি সময় পরে। এই সময়কালে ম্যাকইন্টায়ার কেবল পোলানস্কির দ্বারা নিযুক্ত ছিলেন না। 1960-এর দশকের শেষের দিকে তিনি ডন চ্যাফি এবং জেমস বি ক্লার্কের জন্য চলচ্চিত্রে কাজ করেন এবং প্রযোজক জিন গুতোভস্কির পক্ষে আরও দুটি চলচ্চিত্র সম্পাদনা করেনঃ আ ডে অ্যাট দ্য বিচ (1970), ডাচ লেখক হীরে হীরেসমার সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত কাজের একটি অভিযোজন যা মূলত অজ্ঞাত পরিচালক সাইমন হেসেরার কাছে হস্তান্তর করার আগে পোলানস্কির জন্য একটি বাহন হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল এবং যা সম্পূর্ণ হওয়ার কুড়ি বছরেরও বেশি সময় পরে সীমিত মুক্তি দেওয়া হয়েছিল; এবং দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ জেরার্ড (1970), আর্থার কোনান ডয়েল উপন্যাস থেকে নেওয়া, যা অন্য তরুণ পোল, জার্জি স্কোলিমোভস্কি দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, যিনি রিপালশনের সাথে পোলানস্কির মতো ছিলেন। শেষ বছরগুলি 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে ম্যাকইন্টায়ার তথ্যচিত্র এবং নির্দেশমূলক চলচ্চিত্র সম্পাদনা চালিয়ে যাওয়ার সময় বীকনসফিল্ডের ন্যাশনাল ফিল্ম স্কুলে শিক্ষক হিসাবে কাজ করেছিলেন। 1985 সালের এপ্রিল মাসে তিনি বিদ্যালয়ে পূর্ণকালীন পদে নিযুক্ত হন, কিন্তু স্ত্রী, কন্যা এবং এক পুত্রকে রেখে স্ট্রোকের জটিলতার কারণে মাত্র এক বছরেরও বেশি সময় পরে তিনি মারা যান। 1986 সালের জুন মাসে ইন্ডাস্ট্রি জার্নাল ফিল্ম অ্যান্ড টিভি টেকনিশিয়ানের পাতায় প্রকাশিত একটি শ্রদ্ধাঞ্জলি হিসাবে পোলানস্কি ম্যাকইন্টায়ারকে "প্রথম, একজন বন্ধু; একজন কঠোর পরিশ্রমী, অনুগত এবং অন্য কারোর মতো আমার দেখা হয়নি, দ্রুত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তাঁর সঙ্গে কাজ করা সত্যিই রোমাঞ্চকর ছিল "। নির্বাচিত ফিল্মোগ্রাফি সম্পাদক হিসেবে স্টেশন সিক্স-সাহারা (1962) স্যাটারডে নাইট আউট (1964) দ্য ব্ল্যাক টরমেন্ট (1964) রিপালশন (1965) কুল-ডি-স্যাক (1966) দ্য ফিয়ারলেস ভ্যাম্পায়ার কিলার্স (1967) এ টুইস্ট অফ স্যান্ড (1968) মাই সাইড অফ দ্য মাউন্টেন (1969) এ ডে অ্যাট দ্য বিচ (1970) দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ জেরার্ড (1970) ম্যাকবেথ (1971) হোয়াট? (1972) (চে? দ্য লায়ন অ্যান্ড দ্য ভার্জিন (1975) (লেজোনেট ওচ জংফ্রুন) টেস (1979) শব্দ সম্পাদক হিসাবে দ্য শিপ দ্যাট ডাইড অফ শেম (1955) হু ডন ইট? (1956) দ্য ফেমিনাইন টাচ (1956) দ্য লং আর্ম (1957) দ্য ম্যান ইন দ্য স্কাই (1957) দ্য শিরালি (1957) বার্নাকল বিল (1957) ডানকার্ক (1958) সি অফ স্যান্ড (1958) (ডাবিং সম্পাদক) নোহেয়ার টু গো (1958) রুম অ্যাট দ্য টপ (1959) (ডাবিং সম্পাদক) লেফট রাইট অ্যান্ড সেন্টার (1959) (ডাবিং সম্পাদক) দিস আদার ইডেন (1959) এস. ও. এস প্যাসিফিক (1959) দ্য অ্যাংরি সাইলেন্স (1960) (ডাবিং সম্পাদক) মেক মাইন মিনক (1960) দ্য মিলিয়নেয়ার্স (1960) দ্য মার্ক (1961) (ডাবিং সম্পাদক) মিস্টার টোপাজ (1961) হুইসেল ডাউন দ্য উইন্ড (1961) (ডাবিং সম্পাদক) দ্য কোয়ার বার্গফেল্ডার, টিম, ইন্টারন্যাশনাল অ্যাডভেঞ্চারঃ জার্মান পপুলার সিনেমা অ্যান্ড ইউরোপিয়ান কো-প্রোডাকশনস ইন দ্য 1960স (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াইঃ বার্গহান বুকস, 2005)। বাটলার, ইভান, দ্য সিনেমা অফ রোমান পোলানস্কি (লন্ডনঃ এ. জুয়েমার লিমিটেড, 1970)। গুতোভস্কি, জিন, উইথ বলস অ্যান্ড চুৎস্পাহঃ এ স্টোরি অফ সারভাইভাল (ব্লুমিংটন, আইএনঃ ইউনিভার্স ইনকর্পোরেটেড, 2011)। কেনেডি, হারলান, 'টেস-পোলানস্কি ইন হার্ডি কান্ট্রি', আমেরিকান ফিল্ম, অক্টোবর 1979। লেমিং, বারবারা, পোলানস্কি, ভয়েয়ারঃ এ বায়োগ্রাফি (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াইঃ সাইমন অ্যান্ড শুস্টার, 1981) হিসাবে চলচ্চিত্র নির্মাতা। 'অবিট্যুরিঃ অ্যালাস্টেয়ার ম্যাকইন্টায়ার', চলচ্চিত্র ও টিভি প্রযুক্তিবিদ, জুন 1986। পোলানস্কি, রোমান, রোমান (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াইঃ মরো, 1984)। আরও দেখুন চলচ্চিত্র পরিচালক এবং সম্পাদকের সহযোগিতার তালিকা রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক 1927 জন্ম 1986 মৃত্যু ব্রিটিশ চলচ্চিত্র সম্পাদক