Kenshichi Heshiki
তিনি একজন ওকিনাওয়ান ফটোগ্রাফার ছিলেন। তিনি ওকিনাওয়ার বিষয়ে তাঁর উৎসর্গের জন্য পরিচিত এবং প্রায়শই সমাজের প্রান্তিক অঞ্চলে বসবাসকারী ওকিনাওয়ানদের শান্ত দৃশ্যের ছবি তোলেন। হেশিকির ওকিনাওয়ার দৈনন্দিন জীবনের স্বল্পায়িত ফটোগুলি মূল ভূখণ্ডের ফটোগ্রাফারদের তোলা ছবিগুলির থেকে আলাদা করা হয়েছে যারা জাপানি নিয়ন্ত্রণে ওকিনাওয়ার প্রত্যাবর্তনকে ঘিরে বিক্ষোভ ও উত্তেজনা শ্যুট করতে দ্বীপগুলিতে গিয়েছিলেন। হেশিকি 1960-এর দশকের শেষের দিক থেকে 1990-এর দশকের মধ্যে সবচেয়ে সফল ছিলেন, যে সময়ে তিনি রিউকিউ দ্বীপপুঞ্জের বিভিন্ন প্রত্যন্ত অঞ্চলে ভ্রমণ করেছিলেন এবং ছবি তুলেছিলেন। এই ছবিগুলি তাঁর মৌলিক বই লাংস অফ এ ছাগল-এ রয়েছে যা তাঁকে মর্যাদাপূর্ণ ইনা নোবুও পুরস্কার এনে দিয়েছে। হেশিকি একটি স্থানীয় শিল্প সম্প্রদায় গড়ে তোলার ক্ষেত্রেও সক্রিয় ছিলেন এবং তাঁর কর্মজীবন জুড়ে প্রায়শই অন্যান্য ওকিনাওয়ান শিল্পীদের সাথে সহযোগিতা করতেন। তিনি ওকিনাওয়ার মধ্যে ফটোগ্রাফির অগ্রদূত হিসাবে বিবেচিত হন এবং রিউইচি ইশিকাওয়ার মতো সমসাময়িক ফটোগ্রাফারদের প্রভাবিত করেছেন। শিক্ষা এবং পটভূমি হেশিকি ইউ. এস. সি. এ. আর-এর নকিজিনে জন্মগ্রহণ করেন। তাঁর বাবা, যিনি অতিরিক্ত মার্কিন সামরিক ইঞ্জিন বিক্রির কাজ করতেন, প্রায়শই হেশিকিকে নাহার বাজারে নিয়ে আসতেন। যেহেতু তার বাবা রেস্তোরাঁগুলিতে গ্রাহকদের সাথে মিশে গিয়েছিলেন যা পতিতালয় হিসাবে দ্বিগুণ হয়ে গিয়েছিল, হেশিকিকে প্রায়শই সেখানে কর্মরত মহিলারা দেখাশোনা করতেন। এই মহিলাদের প্রতি তাঁর শৈশবের স্নেহ এবং প্রশংসা পরে যৌন কাজের সাথে জড়িত মহিলাদের সম্পর্কে অসংখ্য ফটোগ্রাফিক সিরিজে বাস্তবায়িত হয়। তিনি ওকিনাওয়া টেকনিক্যাল হাই স্কুলের উচ্চ বিদ্যালয়ের ছাত্র হিসাবে ফটোগ্রাফির প্রতি আগ্রহ গড়ে তুলেছিলেন যেখানে তিনি অঙ্কন এবং নকশা নিয়ে পড়াশোনা করেছিলেন। বড় হয়ে, হেশিকি হাঁপাতে থাকত এবং প্রায়শই নিজেকে খুব সংরক্ষিত শিশু হিসাবে বর্ণনা করত যে কথা বলতে ভয় পেত। তিনি অন্যদের সাথে কথা বলার ক্ষমতা সংগ্রহ করতে সাহায্য করার জন্য ফটোগ্রাফিকে কৃতিত্ব দেন। হেশিকি 1967 সালে টোকিওতে স্থানান্তরিত হন এবং টোকিও ফটোগ্রাফি বিশ্ববিদ্যালয়ে (বর্তমানে টোকিও পলিটেকনিক বিশ্ববিদ্যালয়) পড়াশোনা করেন। যদিও হেশিকি ফটোগ্রাফি নিয়ে পড়াশোনা করতে চেয়েছিলেন, আবেদনপত্রে তাঁর উচ্চ বিদ্যালয়ের শিক্ষকের ভুলের কারণে তাঁকে স্কুলের ইঞ্জিনিয়ারিং বিভাগে রাখা হয়েছিল। দুই বছরেরও কম সময়ের মধ্যে তিনি টোকিও কলেজ অফ ফটোগ্রাফিতে ফটোগ্রাফি করার জন্য চলে যান, যেখানে তিনি 1971 সালে স্নাতক ডিগ্রি অর্জন করেন। তাঁর গঠনমূলক বিশ্ববিদ্যালয়ের বছরগুলিতে, হেশিকি রবার্ট ফ্রাঙ্ক এবং উইলিয়াম ক্লেইনের মতো বিশিষ্ট পশ্চিমা ফটোগ্রাফারদের স্পষ্ট স্ন্যাপশটগুলির সংস্পর্শে এসেছিলেন, যাদের কাজ জাপানি শব্দ কনপোরা ("সমসাময়িক ফটোগ্রাফি" এর একটি সংক্ষিপ্ত রূপ) দিয়ে বর্ণনা করা হয়েছিল। তিনি ডায়ান আরবাস এবং প্রান্তিক মানুষের প্রতিনিধিত্বকারী তার অন্তরঙ্গ ফটোগুলির প্রতিও আকৃষ্ট হয়েছিলেন। হেশিকির কাছে আরবাসের 1972 সালের মনোগ্রাফটির একটি অনুলিপি ছিল, যা নিউইয়র্কের মোমা-তে একটি প্রদর্শনীর অংশ হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং প্রবন্ধটি জাপানি ভাষায় অনুবাদ করা হয়েছিল। স্নাতক হিসাবে তাঁর কর্মজীবনের প্রথম বছরগুলি থেকে, হেশিকি তাঁর নিজের শহর ওকিনাওয়ার ছবি তোলার দিকে আকৃষ্ট হয়েছিলেন এবং ওকিনাওয়ানদের ছবি তোলার একটি শক্তিশালী প্রয়োজনীয়তার কারণে বাধ্য হয়েছিলেন যাদের প্রায়শই তুচ্ছ এবং "নামহীন" হিসাবে অবজ্ঞা করা হত। হেশিকি 1970 সাল থেকে একটি জার্নাল এন্ট্রিতে তাঁর দৃঢ় বিশ্বাসের উদাহরণ দিয়ে লিখেছেন, "কেনশিন, আপনি ছবি তুলবেন, কে এই ছবি তুলবে, আপনাকে অবশ্যই এই ওকিনাওয়ার ছবি তুলতে হবে"। 1968 সালে যখন দাঙ্গার কারণে টোকিও কলেজ অফ ফটোগ্রাফি বন্ধ হয়ে যায়, তখন হেশিকি ওকিনাওয়ায় ফিরে যান এবং পতিতালয়ে কর্মরত মহিলাদের ছবি তোলেন যা তিনি তাঁর "উইমেন হু রিফিউজড দ্য রিভারশন [অফ ওকিনাওয়া] টু জাপান" সিরিজের জন্য ছোটবেলায় দেখেছিলেন, যা পরে শূকান পোস্টে (1971) প্রকাশিত হয়েছিল। যদিও ইংরেজিতে দ্ব্যর্থহীনভাবে "মহিলা" হিসাবে অনুবাদ করা হয়েছে, তবে এই সিরিজের মূল শিরোনামটি যৌনকর্মী হিসাবে তাদের অবস্থানকে গোপন করে না। স্নাতক হিসাবে, হেশিকি ওকিনাওয়া, নান্টোরিও সিরিজ তৈরি করেছিলেন, টোকিওতে ওকিনাওয়ানদের জন্য মনোনীত একটি ডরমিটরি হল নথিভুক্ত করেছিলেন এবং মাই নেটিভ ল্যান্ডঃ ওকিনাওয়া, উরাসোর বুলেট প্রুফ ভেস্ট কারখানার চিত্র, যা ক্যামেরা মাইনিচি (মার্চ, 1970)-তে প্রকাশিত হয়েছিল। জাপানের মূল ভূখণ্ড থেকে আসা শীর্ষস্থানীয় ফটোগ্রাফার যেমন শোমেই তোমাতসু এবং দাইদো মোরিয়ামা ওকিনাওয়ায় মার্কিন বাহিনীর ছবি তুলছিলেন, হেশিকি, যিনি 1972 সালে ওকিনাওয়ায় ফিরে এসে ওকিনাওয়ার আন্ডারবিলিতে তাঁর লেন্সটি পরিচালনা করেছিলেন। তিনি মৎস্যজীবী, পতিতা, দরিদ্র এবং বুরাকুমিনের তাদের কর্মক্ষেত্র এবং বাড়িতে অন্তরঙ্গ ছবি তুলেছিলেন। তিনি নাহা এবং বেস শহরগুলির কর্মকেন্দ্রগুলি থেকে অনেক দূরে ভ্রমণ করেছিলেন এবং ডাইটো দ্বীপপুঞ্জ, ইহিয়া, ইয়েয়ামা এবং মিয়াকোর মতো প্রত্যন্ত অঞ্চলে শুটিং করেছিলেন। যদিও মার্কিন সৈন্যরা তাঁর ছবি থেকে লক্ষণীয়ভাবে অনুপস্থিত, তবুও মার্কিন সামরিক উপস্থিতির অনিবার্য চিহ্ন এবং পণ্যগুলির মধ্যে চিহ্নিত করা যেতে পারে। হেশিকির ছবিগুলি, বিশেষত পতিতার ছবিগুলি, হেশিকির প্রজাদের সঙ্গে তার কতটা ঘনিষ্ঠতা ছিল তা প্রকাশ করে। সহকর্মী ওকিনাওয়ান হিসাবে তাঁর পরিচয় হেশিকিকে তাঁর প্রজাদের সাথে কিছুটা ঘনিষ্ঠতা প্রদান করলেও, তিনি বারবার তাঁর শ্যুটিং পদ্ধতির জন্য মানুষের সংযোগ গড়ে তোলার গুরুত্বের উপর জোর দিয়েছেন। তিনি সাধারণত মানুষের ছবি তোলা শুরু করার আগে তাদের সাথে নিজেকে পরিচিত করতে দীর্ঘ সময় নিয়েছিলেন এবং কোনও সম্মতি ছাড়াই শুটিং করতে অস্বীকার করার বিষয়ে অনড় ছিলেন। যৌনকর্মীদের ক্ষেত্রে, হেশিকি এই মহিলাদের মধ্যে কয়েকজনের এত ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠে যে তারা একে অপরকে পরিবার হিসাবে দেখে। হেশিকি তার কর্মজীবনে অন্যান্য ওকিনাওয়ান শিল্পীদের সাথে অসংখ্য প্রকাশনা তৈরি করেছেন। তিনি ওকিনাওয়ান ভাস্কর, চিত্রশিল্পী এবং শিল্প শিক্ষক কেনশিন ইয়ামাসিরোর গডস অফ নিস বটম হ্যারি (1979) বইয়ে ফটোগ্রাফার হিসাবে কাজ করেছিলেন। হেশিকি সুমি-ই চিত্রশিল্পী মিচিকিও কানেশিরো, যিনি মারাত্মক রোগে ভুগছিলেন এবং কুম্ভকার তাকেমি শিমার ছবিও তুলেছিলেন। তিনি মাও ইশিকাওয়ার মতো সহকর্মীদের সাথে গ্রেট রিউকিউ ফটোগ্রাফি বুক (1990) প্রকাশের জন্য যোগ দিয়েছিলেন, যা সাধারণ ওকিনাওয়ানদের জমা দেওয়া চিত্রের মাধ্যমে ওকিনাওয়ান ফটোগ্রাফির ইতিহাস উপস্থাপন করার প্রথম প্রচেষ্টার মধ্যে একটি। 1985 সালে হেশিকি ফটোগ্রাফি ম্যাগাজিন বিফু চালু করেন যা 1985 থেকে 1990 সালের মধ্যে 12টি সংখ্যা প্রকাশ করে। প্রতিটি সংখ্যায় হেশিকির কমপক্ষে একটি ফটো সিরিজ এবং অন্যান্যদের মধ্যে সহকর্মী ওকিনাওয়ান ফটোগ্রাফার মাও ইশিকাওয়া, তাতসুহিকো কানো এবং মিনোরু ইয়ামাদার বৈশিষ্ট্য অন্তর্ভুক্ত ছিল। ম্যাগাজিনের ভিতরের পৃষ্ঠাগুলি কালো এবং সাদা বা নীলনকশা কাগজে মুদ্রিত হয়েছিল, অন্যদিকে প্রচ্ছদে চিত্রকর জোসে জোয়াকিন সানচেজ এস্পিনার কাঠের ব্লক প্রিন্ট বা হাতে লেখা ফন্ট ছিল। এই স্বল্পস্থায়ী ম্যাগাজিনে, হেশিকি তার আরও কিছু সুপরিচিত সিরিজ প্রকাশ করেছেন যার মধ্যে রয়েছে ই (≈ রাইতেই) (বিফু নং। 3, 1986) এবং (≈ শিমাজিরি) (বিফু নং। 7, 1987)। তিনি বিফু নং-এর জন্য ওকিনাওয়ান নৃত্যশিল্পী চিসাতো তোমিহারার ছবিও তোলেন। 10 এবং নং। 12টি। স্টিলিক ইস্যুতে, হেশিকি প্রকাশ্যে রাজনৈতিক বিষয়গুলির কাছে গিয়েছিলেন, বিশেষত সিরিজটি (≈ আসুন আমরাও কিছু বলি) (বিফু নং। 8, 1988) যার জন্য তিনি একটি গণকবরের সামনে নির্মিত একটি শান্তির মূর্তির ছবি তুলেছিলেন যা ওকিনাওয়ায় জাতীয় ক্রীড়া উৎসবে (1987) হিনোমারু পতাকা পোড়ানোর প্রতিশোধ নেওয়ার জন্য ভাঙচুর করা হয়েছিল বলে বলা হয়েছিল। জাপান ইউনিভার্সিটি অফ ইকোনমিক্স ইউনিভার্সিটির একজন ছাত্র নাকাজো হাজিমে যখন তাদের প্রথম দেখা হয়েছিল তখন হেশিকির কাজের জন্য একটি ফটোবুক তৈরি করার সম্ভাবনা সম্পর্কে হেশিকির কাছে যোগাযোগ করেছিলেন। যেহেতু হেশিকি তরুণ প্রজন্মের দ্বারা তাঁর চিত্রের উপলব্ধিতে আগ্রহী ছিলেন, তাই দুজনেই প্রায় চল্লিশ বছর ধরে তোলা চিত্রগুলি নির্বাচন করতে সহযোগিতা করেছিলেন। গণ সমাধি এবং যুদ্ধের অবশিষ্টাংশের ছবি, দৈনন্দিন জীবনের সাধারণ দৃশ্য, প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং উৎসবগুলি সবই হেশিকির সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত বই লাংস অফ এ ছাগল (2007)-এ জড়িত। বইটি চারটি বিভাগে বিভক্তঃ প্রথমটিতে ওকিনাওয়ার চিত্রগুলির একটি সাধারণ সমীক্ষা রয়েছে, যার মধ্যে অনেকগুলি কখনও প্রকাশিত হয়নি; বাকি তিনটি বিভাগে পূর্ববর্তী ফটোবুক এবং বিফু ম্যাগাজিনে প্রকাশিত সিরিজের ছবি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। ছাগলের ফুসফুস শিরোনামটি মূলত নাকাজো দ্বারা প্রস্তাবিত হয়েছিল যখন তিনি একটি জবাই করা ছাগলের ছবি দেখেছিলেন এবং ছাগলের দুর্দশা এবং ওকিনাওয়ানদের শোষণের মধ্যে একটি সাদৃশ্য খুঁজে পেয়েছিলেন। হেশিকির জন্য, ছাগলের ফুসফুসের নির্দিষ্টতা জীবন এবং মৃত্যু উভয়ের বোধকে অন্তর্ভুক্ত করে-ছাগলগুলি সাধারণত জন্মের পরে শ্বাসরোধ করে মারা যায় তাই কার্যকরী ফুসফুসের উপস্থিতিকে স্থিতিস্থাপকতা এবং জীবনের প্রতীক হিসাবে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে। একটি ছাগলের ফুসফুস গিঞ্জা এবং ওসাকার নিকন সেলুনে একটি প্রদর্শনী হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছিল যার জন্য তিনি 2008 সালে 33 তম ইনা নোবুও পুরস্কার পেয়েছিলেন। মৃত্যু এবং উত্তরাধিকার ঠিক যেমন হেশিকি তাঁর বই এবং টোকিও ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে ওকিনাওয়া প্রিজম প্রদর্শনীতে তাঁর বৈশিষ্ট্য থেকে আরও বেশি স্বীকৃতি অর্জন করতে শুরু করেছিলেন, তিনি 2009 সালে নিউমোনিয়ায় হঠাৎ মারা যান। তাঁর মৃত্যুর একই বছরে, তিনি 8ম ডোমন কেন পুরস্কারের জন্য চূড়ান্ত প্রতিযোগী হিসাবে নির্বাচিত হন। হেশিকির মৃত্যুর পর, তার পরিবারের সদস্যরা তার এস্টেট দখল করে এবং 2015 সালে তার নামে উরাসোতে একটি গ্যালারি খোলেন। হিউস্টনের মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস-এ 1968 থেকে 1972 সাল পর্যন্ত 'এক্সপেরিমেন্টস ইন দ্য আর্ট অফ জাপানিজ ফটোগ্রাফি ফর দ্য কামিং নিউ ওয়ার্ল্ড' নামে গ্রুপ প্রদর্শনীতেও তাঁর ছবি অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল, যার ফলে প্রথমবারের মতো জাপানের বাইরে কোনও বড় জাদুঘরে তাঁর কাজ প্রদর্শিত হয়েছিল। 2016 সালে, ড্যাড দ্য ফটোগ্রাফারঃ পোস্টহুমাস ওয়ার্কস অফ হেশিকি কেনশিচি মিরাই-শা দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল এবং জাতীয়ভাবে সম্প্রচারিত এনএইচকে সানডে মিউজিয়ামের একটি পর্ব হেশিকিকে উৎসর্গ করা হয়েছিল। নির্বাচিত প্রদর্শনী 2006: উইমেন ফ্রম কিনবু (শিনজুকু আগুয়া ডি বেবার/গ্যালারি গিঞ্জা আর্টস ল্যাবরেটরি, টোকিও) 2007: (1872-2007) (ওকিনাওয়া প্রিফেকচারাল মিউজিয়াম অ্যান্ড আর্ট মিউজিয়াম) 2008: একটি ছাগলের ফুসফুস ওকিনাওয়া 1981-2005 (নিকন স্যালন গিঞ্জা/ওসাকা) 2008: ওকিনাওয়া প্রিজমেড 1872-2008 (দ্য ন্যাশনাল মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট টোকিও) 2015: এক্সপেরিমেন্টস ইন দ্য আর্ট অফ জাপানিজ ফটোগ্রাফি ফ্রম 1968 টু 1972 ফর দ্য কামিং নিউ ওয়ার্ল্ড (মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস, হিউস্টন) 2017: ফটোগ্রাফস অফ এইচ সুন্দর নীচের চুলের দেবতা (গডস অফ নাইস বটম হেয়ার)। ছবি তুলেছেন হেশিকি কেনশিচি এবং হিকোশি মিয়াগি। স্ব-প্রকাশিত, 1979। মিচিকো কিঞ্জোঃ দ্য ওয়ার্ল্ড অফ লাইট অ্যান্ড শ্যাডো। স্ব-প্রকাশিত, 1991। নারীরা যারা ওকিনাওয়াকে বাঁচিয়েছে। স্ব-প্রকাশিত, 1992। মিয়াকোর কারিমাতা শিমাজিরিতে গ্রীষ্মকালীন ফসল উৎসব। স্ব-প্রকাশিত, 1992। ওকিনাওয়ান যুদ্ধে যারা মারা গেছেন তাদের জন্য বালতি। স্ব-প্রকাশিত, 1992। উহান (তাকেমি শিমা)। স্ব-প্রকাশিত, 1996। একটি ছাগলের ফুসফুসঃ ওকিনাওয়া 1968-2005)। টোকিওঃ কেজ শোবো, 2007। 2018 সালে পুনঃমুদ্রিত। সূত্র হেশিকি, কেনশিচি। ছাগলের ফুসফুস। পুনর্মুদ্রণ। ছাগলের ফুসফুসঃ ওকিনাওয়া 1968-2005। পুনর্মুদ্রণ। সম্পাদনা করেছেন হাজিমে Nakajo.Tokyo: কেজ শোবো, 2018। হেশিকি, কেনশিচি। বাবা ফটোগ্রাফারঃ হেশিকি কেনশিচির মরণোত্তর কাজ। টোকিওঃ মিরাই-শা, 2016। নাকামোরি, ইয়াসুফুমি। ফর এ নিউ ওয়ার্ল্ড টু কামঃ এক্সপেরিমেন্টস ইন জাপানিজ আর্ট অ্যান্ড ফটোগ্রাফি, 1968-1979। হিউস্টনঃ দ্য মিউজিয়াম ফাইন আর্টস হিউস্টনঃ নিউ হ্যাভেন; লন্ডনঃ ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস দ্বারা বিতরণ, 2015। রিউকিউ দ্বীপপুঞ্জের ছবি। টোকিওঃ শীর্ষ জাদুঘর, 2020। কামিতানি, কৌকি। "সাক্ষাৎকার"। অনুপ্রেরণার জন্য বাকু ম্যাগাজিন। 21শে এপ্রিল, 2008। 1-6। https://issuu.com/alesca20/docs/heishiki_interview_baku কামিতানি, কৌকি। "(1)" "পুরুষের নাম" ":" "পুরুষের নাম" "।" অনুপ্রেরণার জন্য বাকু ম্যাগাজিন। 21শে এপ্রিল, 2008। 1-9। https://issuu.com/alesca20/docs/heishiki_article_baku তথ্যসূত্র 1948 জন্ম 2009 মৃত্যু ওকিনাওয়া দ্বীপের মানুষ জাপানি ফটোগ্রাফার টোকিও কলেজ অফ ফটোগ্রাফির প্রাক্তন শিক্ষার্থী