The Stonebreaker
দ্য স্টোনব্রেকার হেনরি ওয়ালিসের 1857 সালের একটি তৈলচিত্র। এতে একজন হস্তচালিত শ্রমিককে চিত্রিত করা হয়েছে, যাকে ঘুমন্ত, তার কাজে ক্লান্ত বলে মনে হয়, কিন্তু হয়তো তাকে মৃত্যু পর্যন্ত কাজ করতে হয়েছে। 1858 সালে লন্ডনের রয়্যাল একাডেমিতে এই চিত্রকর্মটি প্রথম প্রদর্শিত হয় এবং অত্যন্ত প্রশংসিত হয়। অনেক দর্শক ধরে নিয়েছিল যে লোকটি ঘুমিয়ে ছিল, তার কঠোর কিন্তু সৎ শ্রমের দিনে ক্লান্ত হয়ে পড়েছে। ওয়ালিস কোনও স্পষ্ট বিবৃতি দেননি যে চিত্রিত ব্যক্তিটি মারা গেছেন, তবে এই বিষয়ে অনেক পরামর্শ রয়েছে। ফ্রেমটি টেনিসন এর এ ডার্জ (1830) থেকে প্যারাফ্রেজ করা একটি লাইন দিয়ে খোদাই করা হয়েছিলঃ "এখন আপনার দীর্ঘ দিনের কাজ শেষ"; নিঃশব্দ রঙ এবং অস্তগামী সূর্য চূড়ান্ততার অনুভূতি দেয়; লোকটির ভঙ্গি ইঙ্গিত দেয় যে তার হাতুড়ি তার হাতের মুঠি থেকে পিছলে গেছে কারণ সে কাজ করছিল যখন সে বিশ্রাম নেওয়ার সময় একপাশে রাখা হয়নি, এবং তার শরীর এতটাই স্থির যে একটি স্টোট, যা কেবল ঘনিষ্ঠ পরীক্ষায় দৃশ্যমান, তার ডান পায়ে উঠে গেছে। ক্যাটালগে চিত্রকর্মটির তালিকার সঙ্গে টমাস কার্লাইলের "হেলোটেজ"-এর একটি দীর্ঘ অংশ ছিল, যা তাঁর সার্টর রেসার্টাসের একটি অধ্যায়, যা শ্রমজীবী মানুষের গুণাবলীর প্রশংসা করে এবং বিলাপ করে যে "আপনার আত্মার মতো আপনার শরীর স্বাধীনতা জানতে পারেনি"। ওয়ালিস 1834 সালের দরিদ্র আইন সংশোধনী আইনের উপর একটি ভাষ্য হিসাবে দ্য স্টোনব্রেকারকে আঁকেন বলে মনে করা হয় যা দরিদ্রদের জন্য ওয়ার্কহাউস ব্যবস্থাকে আনুষ্ঠানিক করে তুলেছিল এবং দরিদ্রদের জন্য অন্যান্য ধরনের ত্রাণকে নিরুৎসাহিত করেছিল। কর্মক্ষেত্রের সরবরাহকৃত বাসস্থান ও খাবারের জন্য যোগ্য হওয়ার জন্য সক্ষম দরিদ্রদের দীর্ঘ সময় ধরে শারীরিক শ্রম করতে বাধ্য করা হত এবং কখনও কখনও কঠোর পরিশ্রমের ফলে শ্রমিকদের মৃত্যুও হত। কার্লাইলের সঙ্গে যুক্ত অংশে ওয়ার্কহাউসগুলির সমর্থকদের জন্যও জোরালো শব্দ রয়েছেঃ পরে দাবি করা হয়েছিল যে এই চিত্রকর্মের মাধ্যমে ওয়ালিস প্রাক-রাফেলাইট নীতিগুলি থেকে প্রারম্ভিক ভিক্টোরিয়ান সামাজিক বাস্তববাদের দিকে সরে গিয়েছিলেন। যাইহোক, ওয়ালিসের সমসাময়িকদের জন্য, দ্য স্টোনব্রেকার একজন সত্যিকারের প্রাক-রাফেলাইট হিসাবে তাঁর সুনামকে সুসংহত করেছিল। মৃত ব্যক্তি একজন কৃষি শ্রমিকের স্মক পরেন যা ইঙ্গিত করে যে পূর্বে তিনি সারা বছর একটি খামারে নিযুক্ত থাকতেন। পরিবর্তিত সামাজিক পরিস্থিতি তাকে তার চাকরি থেকে বঞ্চিত করেছে এবং পরিবর্তে তাকে কর্মক্ষেত্রের দাতব্য এবং রাস্তার জন্য উপাদান উৎপাদনের জন্য ফ্লিন্ট-ন্যাপিংয়ের কঠিন কাজ গ্রহণ করতে বাধ্য করেছে। ওয়ালিসের সংস্করণের পরের বছর শেষ হওয়া এই চিত্রকর্মটি জন ব্রেটের একই নামের চিত্রকর্মের সাথে একটি দৃঢ় বৈপরীত্য প্রদান করে। ব্রেটের স্টোনব্রেকার আরেকটি দরিদ্র পাথর ভাঙা দেখায়, কিন্তু এবার এটি একটি চতুর পোশাক পরিহিত, সুপোষিত ছেলে, একটি কৌতুকপূর্ণ কুকুরছানা সহ, একটি উজ্জ্বল, সূর্যালোকিত প্রাকৃতিক দৃশ্যে কাজ করছে। ব্রেটের চিত্রকর্ম তাঁর খ্যাতি অর্জন করেছিল। বিবরণগুলি বৈজ্ঞানিক নির্ভুলতার সাথে ধারণ করা হয়েছে এবং চিত্রকর্মটি শিল্প সমালোচক জন রাসকিন দ্বারা প্রশংসিত হয়েছে। এটিও দরিদ্রদের সম্পর্কে একটি বিবৃতি দেয়, যদিও এতে ওয়ালিসের চিত্রকলার আশাহীনতা এবং চূড়ান্ততার অভাব রয়েছে, ঠিক যেমন ওয়ালিসের সংস্করণে একটি অন্তর্নিহিত বাস্তবতা রয়েছে যা প্রথমে স্পষ্ট নয়ঃ ছেলেটি স্বাস্থ্যকর ব্যায়ামের কারণে নয়, বরং যে কাজটি করতে বাধ্য হয় তার কারণে গোলাপী-গালযুক্ত হয়; কুকুরছানাটি আনন্দে গাঁটছড়া বাঁধে, কিন্তু দাতব্য পাওয়ার সুযোগের জন্য কাজ করা ছেলেটি খেলা বন্ধ করার সামর্থ্য রাখে না। ব্রেটের চিত্রকর্মটি লিভারপুলের ওয়াকার আর্ট গ্যালারিতে রয়েছে। যদিও ওয়ালিসের কৌশল প্রশংসিত হয়েছিল, তবে তাঁর বিষয় নির্বাচন সমালোচকদের বিভক্ত করেছিল। দ্য ইলাস্ট্রেটেড লন্ডন নিউজ এটিকে মর্মান্তিক এবং আপত্তিকর বলে মনে করেছে যেখানে দ্য স্পেকটেটর বলেছে যে এটি "পবিত্রতা এবং গম্ভীরতার মূর্ত প্রতীক যা একটি মানব প্রাণীর মধ্যে বাস করে, তা যতই তীক্ষ্ণ হোক না কেন, এবং মৃত্যু যতই অস্পষ্ট হোক না কেন।" গ্রন্থপঞ্জি রেফারেন্স 1857 চিত্রকর্ম বার্মিংহাম মিউজিয়াম এবং আর্ট গ্যালারির সংগ্রহ ওয়াকার আর্ট গ্যালারিতে চিত্রকর্ম হেনরি ওয়ালিসের মৃত্যু সম্পর্কিত চিত্রকর্ম