Dawn DeDeaux
ডন ডিডিওক্স (জন্ম 1952) লুইসিয়ানার নিউ অরলিন্স ভিত্তিক একজন আমেরিকান ভিজ্যুয়াল শিল্পী, যার অনুশীলনের মধ্যে ইনস্টলেশন আর্ট, ভাস্কর্য, ফটোগ্রাফি, প্রযুক্তি এবং মাল্টিমিডিয়া কাজ অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। 1970-এর দশক থেকে, তাঁর কাজ তাঁর জন্মস্থান লুইসিয়ানার বিশ্বব্যাপী এবং স্থানীয় উভয় স্তরে সম্মুখীন হওয়া সামাজিক, রাজনৈতিক এবং পরিবেশগত সমস্যাগুলি পরীক্ষা করেছে। 2014 সালে, আমেরিকান থিয়েটার লিখেছিল যে তিনি ভাস্কর্য, অঙ্কন এবং ডিজিটাল প্রযুক্তি সহ ভিজ্যুয়াল আর্টস, বৈদ্যুতিনভাবে চালিত থিয়েটার এবং সাইট-নির্দিষ্ট ইনস্টলেশনের সংযোগস্থলে "নিমজ্জনকারী, ভবিষ্যতের তীব্র" কাজ তৈরি করেছেন "প্রাচীন পৌরাণিক কাহিনী, গাণিতিক পূর্বাভাস, প্রতীক, অ্যাপোক্যালিপটিক ল্যান্ডস্কেপ এবং ইউটোপিয়ান আকাঙ্ক্ষার দর্শন দ্বারা অনুপ্রাণিত"। অন্যান্য স্থানের মধ্যে হুইটনি মিউজিয়াম অফ আমেরিকান আর্ট, এম. এ. এস. এম. ও. সি. এ, হ্যামার মিউজিয়াম, অ্যালড্রিচ মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্ট, নিউ অরলিন্স মিউজিয়াম অফ আর্ট (এন. ও. এম. এ) এবং বলরুম মারফায় ডিডিওক্সের কাজ প্রদর্শিত হয়েছে। 1996 সালে, তিনি আটলান্টায় গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকে মার্কিন দক্ষিণের প্রতিনিধিত্ব করার জন্য নির্বাচিত আটজন শিল্পীর মধ্যে একজন ছিলেন। তিনি অন্যান্য প্রতিষ্ঠানের মধ্যে ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য আর্টস, জোয়ান মিচেল ফাউন্ডেশন, রবার্ট রাউশেনবার্গ ফাউন্ডেশন এবং রোমের আমেরিকান একাডেমি থেকে পুরস্কার পেয়েছেন। জীবন ও কর্মজীবনে ডিডিও 1952 সালে নিউ অরলিন্সে জন্মগ্রহণ করেন, ছয় সন্তানের মধ্যে তিনি জ্যেষ্ঠ। ছোটবেলায়, তিনি দুই ভাইবোনকে রোগে হারিয়েছিলেন এবং এগারো বছর বয়স থেকে দেগাস হাউসের পাশের এস্প্ল্যানেড অ্যাভিনিউতে তাঁর ঠাকুমা হিল্ডা ওয়ারফিল্ড তাঁর লালন-পালন করেছিলেন। তিনি কিশোর বয়সে নিউইয়র্কের এক তরুণ চিত্রশিল্পী লরা অ্যাডামসের কাছ থেকে আঁকতে শিখেছিলেন, যিনি তিন বছরের জন্য তার দাদির বাড়িতে একটি ঘর ভাড়া নিয়েছিলেন। 1970 থেকে 1973 সালের মধ্যে ডিডিও লুইসিয়ানা স্টেট ইউনিভার্সিটি, কলোরাডো বিশ্ববিদ্যালয় এবং নিউকম্ব কলেজে শিল্প নিয়ে পড়াশোনা করেন, তারপরে লয়োলা ইউনিভার্সিটি নিউ অরলিন্সে গণযোগাযোগ নিয়ে পড়াশোনা করেন। 1970-এর দশকের শেষের দিকে, ডিডিওক্স চিত্রকর্ম থেকে সামাজিক ভিত্তিক স্থাপনা এবং রাস্তার কাজগুলিতে পরিণত হন যা নিউ অরলিন্সের যোগাযোগ ব্যবস্থা এবং নিম্নবিত্ত সম্প্রদায়গুলিতে ভ্রমণ করেছিল, যা আংশিকভাবে মিডিয়া তাত্ত্বিক মার্শাল ম্যাকলুহানের বৈশ্বিক গ্রামের ধারণা দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল। 1976 সালে, তিনি শিল্পীদের দলের অংশ ছিলেন যারা শহরের সমসাময়িক আর্টস সেন্টার (সিএসি) প্রতিষ্ঠা করেছিলেন এবং তিনি আট বছর ধরে সম্পাদক হিসাবে দায়িত্ব পালন করে নোমার আর্টস কোয়ার্টারলি প্রকাশনা শুরু করেছিলেন। একই বছর, তিনি লুইসিয়ানা সুপারডোমে অনুষ্ঠিত ডিমোলিশন ডার্বিতেও জিতেছিলেন, 35 জন চালকের ক্ষেত্রে একমাত্র মহিলা প্রতিযোগী। 1980-এর দশকে, তিনি অরলিন্স প্যারিশে 6,000-কয়েদি সুবিধার জন্য একটি বিস্তৃত শিল্প কর্মসূচী প্রতিষ্ঠা ও পরিচালনা করেন এবং সেই কাজের সাথে সম্পর্কিত বড় আকারের ইনস্টলেশন এবং নিমজ্জনকারী, সিঙ্ক্রোনাইজড মিডিয়া পরিবেশ তৈরি করতে শুরু করেন। অন্যান্যদের মধ্যে হুইটনি এবং হ্যামার জাদুঘর, অলিম্পিক এবং সিএসি-তে প্রদর্শনীর মাধ্যমে এই প্রকল্পগুলি ব্যাপক মনোযোগ আকর্ষণ করেছিল। 1990-এর দশকের শেষের দিকে, ডিডিও ইনস্টলেশন এবং মাল্টিমিডিয়া কাজের সামাজিক ন্যায়বিচারের সাথে সম্পর্কিত পরিবেশগত উদ্বেগের দিকে ঝুঁকে পড়ে। 1997 সালে, তিনি দুটি ছোট শটগানের বাড়ি কিনেছিলেন, একটি থাকার জন্য এবং একটি ডিজিটাল স্টুডিও যা তিনি "আর্ট শ্যাক" নামে অভিহিত করেছিলেন; নিউ অরলিন্সের শিল্প সমালোচক ডি. এরিক বুকহার্ড্ট পরেরটিকে "উন্মত্ত লুইস নেভেলসনের সাথে তুলনা করেছিলেন, যার গঠন ক্রেওল আনসেলম কিফারের মতো কিছু ছিল. একটি ভাস্কর্য যা বাড়ির ছদ্মবেশে ছিল।" 2005 সালে, হারিকেন ক্যাটরিনা উভয় বাড়ির ছাদ ভেঙে দেয়; এক বছর পরে একটি আগুনে একটি বড় স্টুডিও পুড়ে যায়, তার কাজের এক তৃতীয়াংশ ধ্বংস হয়ে যায়। এই বিপর্যয়ের প্রতিক্রিয়ায়, ডিডিও অন্যান্যদের মধ্যে ব্ল্যান্টন মিউজিয়াম অফ আর্ট, সিএসি, নোমা এবং নিউ অরলিন্সের প্রসপেক্ট আন্তর্জাতিক শিল্প দ্বিবার্ষিক প্রদর্শনীতে ধ্বংসাবশেষ থেকে এবং আরও রহস্যময় থিম নিয়ে কাজ শুরু করেছিলেন। তাঁর কর্মজীবন জুড়ে, ডিডিওক্স নতুন প্রযুক্তি-বৈদ্যুতিন, ডিজিটাল এবং মাল্টিমিডিয়ার সাথে শিল্পকে একীভূত করেছেন-শ্রেণী, জাতি, ন্যায়বিচার এবং পরিবেশগত সমস্যাগুলিকে সম্বোধন করে কাজের মাধ্যমে বৃহত্তর দর্শকদের কাছে পৌঁছানোর চেষ্টা করেছেন। তাঁর মূল বিষয়গুলির মধ্যে রয়েছে মানুষ ও স্থানের দুর্বলতা ও অস্থায়িত্ব, সমস্ত মানুষের পাশাপাশি অন্যান্য গ্রহের জীবন ব্যবস্থার আন্তঃসংযোগ এবং প্রতিকূলতার মুখে বেঁচে থাকা। তাঁর সামাজিক-রাজনৈতিক, প্রায়শই ক্যাসান্দ্রার মতো ফোকাস থাকা সত্ত্বেও, তাঁর কাজকে উপদেশমূলকের পরিবর্তে আশাবাদী এবং সহানুভূতিশীল হিসাবে বিবেচনা করা হয়। প্রাথমিক কাজ ডিডিওক্স তার প্রাথমিক কাজে নতুন মিডিয়া এবং গণতান্ত্রিক যোগাযোগের ফর্মগুলি নিযুক্ত করেছিলেন, নিউ অরলিন্সে তিনি যে জাতিগত এবং শ্রেণী বিভাজন প্রত্যক্ষ করেছিলেন তার মধ্যে ভাগ করে নেওয়ার সংগ্রামের অনুভূতি উত্সাহিত করার চেষ্টা করেছিলেন। সিবি রেডিও বুথের (1975-6) জন্য, তিনি সোশ্যাল মিডিয়ার একটি প্রাক-ইন্টারনেট ফর্ম তৈরি করতে নয়টি নিষ্ক্রিয় বহিরঙ্গন টেলিফোন স্ট্যান্ডে সিবি রেডিও ইনস্টল করেছিলেন-একটি বিনামূল্যে, মনোনীত যোগাযোগ নেটওয়ার্ক যা বেনামী কথোপকথনে দক্ষিণ লুইসিয়ানা জুড়ে এলোমেলো অপরিচিতদের সংযুক্ত করে। 1980-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে, তিনি প্রতিকৃতি, স্থাপনা এবং ভিডিও তৈরি করেছিলেন যা স্থানীয় কারাগারে তাঁর শিল্প কর্মসূচী এবং সেখানে তাঁর সম্পর্ক থেকে বিকশিত হয়েছিল। ইনস্টলেশন আমেরিকা হাউস (1989-90) এবং গেরিলা/ডকুমেন্টারি স্টাইলের ভিডিও ড্রাইভ বাই শ্যুটিং এবং দ্য হার্ডি বয়েজ অ্যান্ড ন্যান্সি ড্রুর মতো কাজগুলিতে তিনি প্রান্তিক সম্প্রদায় এবং কারারুদ্ধদের অভিজ্ঞতার কথা বলার চেষ্টা করেছিলেন। বিতর্কিত ভ্রমণ অনুষ্ঠান সোল শ্যাডোজঃ আরবান ওয়ারিয়র মিথস (কনটেম্পোরারি মিউজিয়াম বাল্টিমোর, সিসিএ, লস অ্যাঞ্জেলেস ফটোগ্রাফি সেন্টার, 1993) একটি ক্যাটাকম্বের মতো, মিডিয়া-নিবিড় "সেন্সারাউন্ড"-এর মতো ইনস্টলেশনের মধ্যে তরুণ আফ্রিকান-আমেরিকান পুরুষদের পরীক্ষা করেছিল। এই কাজটিতে রডিনের দ্য গেটস অফ হেল-এর কাছে ঋণী একটি হলওয়ে প্রদর্শিত হয়েছিল, যার সারিতে দশটি কক্ষ ছিল যার মধ্যে প্রতিকৃতি, স্বর্ণ ও রাস্তার মূর্তি এবং সহিংসতার জীবন নথিভুক্ত ভিডিও ছিল, কণ্ঠস্বরগুলি একটি ড্রাইভিং পরিবেশগত সাউন্ডট্র্যাকের সাথে মিশ্রিত ছিল। এলএ উইকলি সমালোচক পিটার ফ্রাঙ্ক লিখেছেন, "ডিডিওক্সের অ্যান্টি-ফানহাউস সোল শ্যাডোজ ভারী হতে পারে, তবে এটি দোষারোপকারী 'পিসি' আন্দোলন নয়ঃ এটি রাগ প্রকাশ করে না, বরং সহানুভূতি, ব্যস্ততা এবং আশা প্রকাশ করে" শহুরে যুদ্ধকে বীরত্বহীন করার জন্য এবং এর যোদ্ধা/শিকারদের পুনরায় বৈধতা দেওয়ার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। বেশ কয়েকটি প্রতিকৃতি-মন্দিরের মতো, সোনার পাতাযুক্ত, প্রাচীন দেবতা, যোদ্ধা বা আধুনিক সেলিব্রিটিদের শৈলীযুক্ত ছদ্মবেশ ধারণকারী কৃষ্ণাঙ্গ যুবকদের জীবন-আকারের ফটোগ্রাফ-হুইটনি যাদুঘর প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল "কালো পুরুষঃ সমসাময়িক আমেরিকান আর্টে পুরুষত্বের প্রতিনিধিত্ব" (1994-5), থেলমা গোল্ডেন দ্বারা পরিচালিত। 1990-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে শুরু হওয়া ডিডিওক্স-এর পরিবেশমুখী কাজ এবং মাল্টিমিডিয়া কাজগুলি বেঁচে থাকা, বিপর্যয়, বিলুপ্তি এবং পালানোর পরিবেশগত বিষয়গুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছে। মাল্টি চ্যানেল ভিডিও কাজ দ্য ফেস অফ গড, ইন সার্চ অফ (1996 গ্রীষ্মকালীন অলিম্পিকস) একটি কল্পিত শয়নকক্ষকে কেন্দ্র করে একটি প্রাথমিক নিমজ্জনকারী মিডিয়া পরিবেশ ছিল, যা টেনেসি উইলিয়ামসের নাটক সডনলি লাস্ট সামারকে প্রাকৃতিক এবং মানব-প্ররোচিত হুমকি বা ট্র্যাজেডির মুখে বেঁচে থাকার সম্মিলিত সংগ্রাম হিসাবে পুনরায় কল্পনা করতে ছয়টি সিঙ্ক্রোনাইজড প্রজেক্টর ব্যবহার করেছিল। প্রকৃতিকে মহিমান্বিত এবং নির্বিচারে নিষ্ঠুর উভয় হিসাবে চিত্রিত করে, এটি প্রকৃতির চক্রের উপর আরোপিত চিত্রাবলী, উইলিয়ামসের মঞ্চের দিকনির্দেশনার রেকর্ডিং এবং প্রজাতির দ্রুত বিলুপ্তির উল্লেখগুলিকে একত্রিত করে। টেডি রুজভেল্টের কাছে পোস্টকার্ড ইয়ভেস ক্লেইনের চিন্তা করার সময় (অ্যালড্রিচ মিউজিয়াম, 1997) একটি মহাসড়কের পাশে একটি হরিণের মৃতদেহ এবং বৈদ্যুতিক বেড়ার কাছে ভেড়া চরানোর ছবি দুটি বাঁকানো টেলিভিশন মনিটরের উপর মার্কিন প্রাকৃতিক দৃশ্যের ফটোকলেজের সাথে স্ট্রিপ-মাইনিং এবং শিল্প দ্বারা বিকৃত, যা পশ্চিমের রুজভেল্টের রোমান্টিক উদযাপনের সম্পূর্ণ বিপরীত। 2000-এর দশকে-বিশেষত হারিকেন ক্যাটরিনার পরে-ডিডিওক্স বিপর্যয় এবং রহস্যোদ্ঘাটনমূলক থিমগুলি অন্বেষণ করেছিলেন, প্রায়শই ক্ষতিগ্রস্ত প্লাইউড, পোড়া কাঠ, উদ্ধারকৃত ঝড়ের কালভার্ট এবং অন্যান্য ধ্বংসাবশেষ থেকে কাজ তৈরি করেছিলেন। গালফ টু গ্যালাক্সি (2006/2021) এবং দ্য গ্লাস ফ্লোর (2007)-এর একাধিক স্থাপনায়, তিনি তার পিতামাতার ক্ষতিগ্রস্ত সৈকত বাড়িতে যে ভাঙা কাচের মুখোমুখি হয়েছিলেন তার চকচকে, সমুদ্রের মতো প্রভাবকে পুনরায় তৈরি করেছিলেন, হাত দিয়ে হারিকেন এবং ছায়াপথের সর্পিল আকারে কাচ নিক্ষেপ করেছিলেন, যা নীচে থেকে আলোকিত হয়েছিল। পর্যালোচনায় তাঁর ওয়াটার মার্কার্স সিরিজ (নোমা, 2015)-প্লাঙ্কের মতো, এক্রাইলিক ভাস্কর্য যা পরিষ্কার জলের চিত্র দিয়ে আবৃত যা তিনি ছড়িয়ে ছিটিয়েছিলেন এবং জাদুঘর জুড়ে দেয়ালের দিকে ঝুঁকেছিলেন-ধর্মীয় শিল্প এবং জন ম্যাকক্র্যাকেন এবং এলসওয়ার্থ কেলির অতিরিক্ত ভাস্কর্য উভয়ের সাথেই তুলনা করা হয়েছে। তারা সিরিজটিকে বৈপরীত্য হিসাবে বর্ণনা করে, এর সাময়িকতা এবং আক্ষরিকতা উভয় ক্ষেত্রেই-প্রতিটি প্যানেল ক্যাটরিনা নিউ অরলিন্সের বাড়ির মালিকের দ্বারা ঘোষিত একটি সুনির্দিষ্ট জলের স্তর নির্দেশ করে (যেমন, আটটিতে শীর্ষে, 2007), অনুকরণবাদী গোঁড়া থেকে প্রস্থান-এবং এর অপ্রত্যাশিত সৌন্দর্য। 2012 থেকে 2016 সাল পর্যন্ত, ডিডিওক্স ডিজিটাল ফটোকলেজ সিরিজ, স্পেস ক্লাউনস তৈরি করেছিলেন-সুরক্ষামূলক সরঞ্জাম পরিহিত প্রথম প্রতিক্রিয়াকারীদের তৈরি ফটোগ্রাফ থেকে প্রাপ্ত ধাতব প্যানেলে মহাকাশচারীর মতো প্রাণী, যার লেইস, ফুল এবং লোহার নিদর্শনগুলির সজ্জিত পৃষ্ঠগুলি ভবিষ্যতের প্রস্তাবিত ইউনিফর্ম হিসাবে কাজ করেছিল। জনসংখ্যা সম্প্রসারণ এবং সম্পদ হ্রাস সম্পর্কে আর বাকমিনস্টার ফুলারের সতর্কবার্তা এবং পার্লামেন্ট-ফাঙ্কাডেলিকের মতো ফাঙ্ক গোষ্ঠীগুলির আফ্রোফিউচারিজম দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে, ছবিগুলি জলবায়ু পরিবর্তন স্থানান্তর, মহাকাশ ভ্রমণের বিভ্রান্তি এবং ভবিষ্যতের পৃথিবীর ক্ষতির অনুভূতিকে সংযুক্ত করে; সমালোচকরা পরামর্শ দেন যে তারা বায়ুবাহিত রোগ এবং শ্বাস-প্রশ্বাসের নিয়ন্ত্রণ নিয়ে কোভিড-19-যুগের উদ্বেগের সময় নতুন অর্থ গ্রহণ করেছেন। স্পেস ক্লাউনস ছবিগুলি ডিডিওক্সের বড় আকারের, মিশ্র-মিডিয়া "মাদারশিপ" প্রকল্পের অংশ হয়ে ওঠে, যা স্টিফেন হকিংয়ের এই দাবিকে গ্রহণ করেছিল যে মানবতার 100 বছর বাকি আছে-পৃথিবীকে বাঁচানোর জন্য নয় বরং এটিকে ছেড়ে দেওয়ার জন্য-তার উৎক্ষেপণ বিন্দু হিসাবে। তিন-অংশের এই প্রকল্পে অঙ্কন, আলোকচিত্র, ভাস্কর্য এবং স্থাপনা রয়েছে এবং অন্যান্য স্থানের মধ্যে এটি বিভিন্ন রূপে প্রদর্শিত হয়েছে, Prospect.3 (2014), এমএএসএস এমওসিএ (2017-9) এবং ট্রান্সার্ট ফাউন্ডেশন ফর আর্ট অ্যান্ড অ্যানথ্রোপোলজি (2020-1)। এর চিত্রের মধ্যে রয়েছে পালিশ করা এক্রাইলিকের স্ল্যাবের মধ্যে রেন্ডার করা একটি জীবন-আকারের অ্যালুমিনিয়াম ঘোড়া, স্ট্যাক করা চেয়ারের 30 ফুট ডিএনএ স্ট্র্যান্ড, মুক্ত-পতনের স্যুটকেস, ত্রিশ থেকে পঞ্চাশ ফুট ধাতব রিং দিয়ে তৈরি মাদারশিপ জাহাজ যা স্পেসশিপ বা জেপেলিনের পরামর্শ দেয়, লম্বা পালানোর সিঁড়ি, এবং উদ্দীপক ধ্বংসাবশেষ এবং ব্রিক-এ-ব্র্যাক (পোড়া অবশিষ্টাংশ, বীজ, ফটোগ্রাফ, মাটি, একটি বেসবল ব্যাট) "পৃথিবীর স্মৃতিচিহ্ন" হিসাবে সংগ্রহ করা হয়েছে। ডিডিও প্রায়শই সাহিত্যের উৎসগুলিকে অনুপ্রেরণা হিসাবে ব্যবহার করেছেন। তার রাত্রিকালীন, সর্বজনীন "Prospect.2" ইনস্টলেশনের জন্য, দ্য দেবী ফরচুনা অ্যান্ড হার সাবজেক্টস ইন অ্যান এফর্ট টু মেক সেন্স অফ ইট অল (2011), তিনি জন কেনেডি টুলের নিউ অরলিন্স উপন্যাস, এ কনফেডারেসি অফ ডানসেসকে আঁকেন, একটি জটিল, 20,000 বর্গফুট মাল্টিমিডিয়া কাজ তৈরি করেন যা একটি তিনতলা প্রাসাদ এবং এর বারান্দা এবং আঙ্গিনাকে ঘিরে রাখে। ভাগ্য, ক্রোধ, বিপর্যয় এবং পুনরুত্থানের উপর বইটির জোর এবং তার নিজস্ব প্রতীকবাদের সংমিশ্রণে, তিনি একটি কার্নিভাল-ভাসমান চাকার সাথে একটি ওয়াগন নিযুক্ত করেছিলেন যা একটি বিস্ফোরিত ঝর্ণার উপর স্থাপন করা হয়েছিল, ফানহাউসের মতো ট্যাবলো, অন্ধকারাচ্ছন্ন টুপিগুলিতে 77 টি পুতুল, গুপ্ত এবং কনফেডারেট রেফারেন্স (মুখোশ, প্যান্টালুন, পোশাক, সাদা ক্যামেলিয়া), এবং স্থানীয় সিজি বাউন্স র্যাপার কেটি রেড সহ বইয়ের দেবী ফরচুনা চরিত্রে অভিনয় করেছেন। 2018 সালে, ডিডিওক্স কানসাস সিটিতে "ওপেন স্পেস 2018"-এর জন্য মিল্টনের প্যারাডাইস লস্টে আউটডোর ইনস্টলেশন ফ্রি ফলঃ প্রোফেসি অ্যান্ড ফ্রি উইল তৈরি করেছিলেন, যা সামাজিক ক্ষয়ের মুখে সম্মিলিত অসাড়তা এবং অসহায়তার প্রতিফলন, আখরোট গাছের মধ্যে কোণে ইনস্টল করা 48 টি লম্বা কলাম নিয়ে গঠিত, প্রতিটি হাইওয়ে প্রতিফলিত ভিনাইল-এ মিল্টনের কাজের একটি শ্লোক দিয়ে মুদ্রিত। রিকগনিশন ডিডিওক্স রোমের আমেরিকান অ্যাকাডেমি (1997, নাইট ফাউন্ডেশন ভিজিটিং আর্টিস্ট) থেকে রোম পুরস্কার এবং আর্ট ম্যাটার্স (2014), হার্ভেস্টওয়ার্কস (1998) এবং ন্যাশনাল এনডাউমেন্ট ফর দ্য আর্টস (1992) থেকে পুরস্কার পেয়েছেন। 2014 সালে, তিনি প্রসপেক্ট নিউ অরলিন্স ট্রাইয়েনিয়াল অ্যালামনাই অফ দ্য ইয়ার মনোনীত হন এবং 2020 সালে প্রসপেক্ট নিউ অরলিন্সের (পি. এন. ও) বোর্ড সদস্য মনোনীত হন। তিনি জোয়ান মিচেল ফাউন্ডেশন (2021), ট্রান্সার্ট ফাউন্ডেশন (2020), টুলেন ইউনিভার্সিটি সেন্টার ফর বায়োএনভায়রনমেন্টাল রিসার্চ (2015) এবং রবার্ট রাউশেনবার্গ ফাউন্ডেশন (2013) থেকে বাসস্থান পেয়েছেন। তাঁর কাজ নিউ অরলিন্স মিউজিয়াম অফ আর্ট, হনোলুলু মিউজিয়াম অফ আর্ট, লুইসিয়ানা স্টেট ইউনিভার্সিটি মিউজিয়াম অফ আর্ট এবং ফ্রেডরিক আর. ওয়েইসম্যান মিউজিয়াম অফ আর্ট সহ ব্যক্তিগত এবং পাবলিক সংগ্রহের অন্তর্গত। 2021 সালের অক্টোবরে, নিউ অরলিন্স মিউজিয়াম অফ আর্ট "ডন ডিডিওঃ দ্য স্পেস বিটউইন ওয়ার্ল্ডস" স্থাপন করবে, যা একটি কর্মজীবনের পূর্ববর্তী। উদ্ধৃতি বাহ্যিক লিঙ্ক ডন ডিডিওক্স অফিসিয়াল ওয়েবসাইট ডন ডিডিওক্স সাক্ষাৎকার, ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয় ডাব্লুওয়াইবিসিএক্স 21 শতকের আমেরিকান শিল্পী 20 শতকের আমেরিকান শিল্পী আমেরিকান মহিলা ভাস্কর মহিলা ভিডিও শিল্পী আমেরিকান ইনস্টলেশন শিল্পী নিউ অরলিন্সের পরিবেশ শিল্পী 1952 জন্ম জীবিত মানুষ