Walter Bruno Iltz
ওয়াল্টার ব্রুনো ইল্টজ (17 নভেম্বর 1886-5 নভেম্বর 1965) একজন জার্মান মঞ্চ অভিনেতা, নাটক প্রযোজক এবং থিয়েটার ম্যানেজার ছিলেন। লাইফ প্রোভেনেন্স এবং প্রাথমিক বছরগুলিতে ওয়াল্টার ব্রুনো ইল্টজ 1945 সালের আগে ড্যানজিগ/গদানস্কের ঠিক বাইরে একটি ছোট উৎপাদন শহর প্রাস্টে (প্রুস্কজ নামে পরিচিত) জন্মগ্রহণ করেছিলেন। 1907 সালে, যখন তিনি মিউনিখে রসায়ন নিয়ে পড়াশোনা শুরু করেন, তখন তাঁর বাবার উদাহরণ অনুসরণ করে ফার্মাসিস্ট হিসাবে জীবন শুরু করার নিয়তি ছিল বলে মনে হয়, কিন্তু 1908 সালের মধ্যে তিনি একজন অভিনেতা হয়ে ওঠেন। সেই বছর সিলেসিয়ার শোয়েডনিৎজে তাঁর প্রথম রেকর্ডকৃত মঞ্চ উপস্থিতি হয়েছিল। 1909 সালে জিটাউয়ের সিটি থিয়েটারে মঞ্চ ভূমিকা পালন করা হয়ঃ এর পরে 1910 থেকে 1913 সালের মধ্যে ব্রেসলাউ/঵্রোকলোর লোবে থিয়েটারে কোম্পানির সদস্য হিসাবে দীর্ঘ সময় ধরে কাজ করা হয়। সম্ভবত এই সময়ে ডেটমোল্ডে মঞ্চেও উপস্থিতি ছিল। তবে থিয়েটার অভিনেতা হিসাবে তাঁর প্রাথমিক বছরগুলির সুনির্দিষ্ট কালানুক্রমিকতা সম্পর্কে সূত্রগুলি ভিন্ন। ড্রেসডেন ইল্টজ 1913 থেকে 1924 সালের মধ্যে ড্রেসডেনের নবনির্মিত রয়্যাল প্লেহাউসে কাজ করেছিলেন এবং তখনও সেখানে ছিলেন, যখন স্যাক্সনির রাজা এবং জার্মান সম্রাটের পদত্যাগের কয়েক বছর পরে, একটি নতুন প্রজাতন্ত্রের যুগের জন্য এটির নাম পরিবর্তন করে স্টেট প্লেহাউস (স্ট্যাটসাউসপিল) করা হয়েছিল। ড্রেসডেনে তাঁর প্রথম কয়েক বছরে প্লেহাউসটি কার্ল জিসের নির্দেশনায় ছিল। ইল্টজ একজন তরুণ চরিত্র অভিনেতা হিসাবে তাঁর দক্ষতা এবং খ্যাতি তৈরি করেছিলেন, যখন একটি থিয়েটার সংস্থার সদস্য ছিলেন যার মধ্যে মারিয়া ফেইন এবং থিওডর বেকারও ছিলেন (যিনি শীঘ্রই স্বামী-স্ত্রীর অংশীদারিত্বে পরিণত হন)। স্টেট প্লেহাউসে থাকাকালীন ইল্টজ প্রযোজক-পরিচালক হিসাবেও ক্রমবর্ধমানভাবে জড়িত ছিলেন, তবে অভিনয় থেকে পরিচালনায় হঠাৎ কোনও পরিবর্তন হয়নিঃ 1924 সালে ড্রেসডেন থেকে সরে আসার পরেও তাঁর জনসাধারণের খ্যাতি ছিল প্রধানত একজন অভিনেতা হিসাবে। তিনি তাঁর বক্তৃতার গুণাবলীর জন্য বিশেষ প্রশংসা অর্জন করেছিলেন, উদাহরণস্বরূপ যখন হফম্যানস্টালের "এভরিম্যান", শিলারের "দ্য রবার্স"-এ "ফ্রাঞ্জ মুর", ইন্ট্রিগ অ্যান্ড লাভ (শিলারেরও)-এ "ফার্দিনান্দ" এবং হ্যানস জস্ট-এর "দ্য কিং"-এর শিরোনাম ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। 1920 সালে ইল্টজ ওয়াল্টার হ্যাসেনক্লেভারের অভিব্যক্তিবাদী নাটক "জেন্সিটস" ("বিয়ন্ড")-এর বিশ্ব প্রিমিয়ার প্রযোজনায় বার্থোল্ড ভিয়ারটেলের পরিচালনায় এবং ইমানুয়েল রাউল এবং অ্যালিস ভার্দেনের সাথে সহ-অভিনয় করেছিলেন। "মঞ্চে একটি নতুন মাত্রা এবং ভাষা উদ্ভাবনের" উদ্দেশ্যে নাটকটির ড্রেসডেন প্রযোজনা দর্শক এবং সমালোচকদের সাথে দৃঢ়ভাবে অনুরণিত হয়েছিল। পরবর্তীকালে প্রযোজনাটি প্রথমে স্টুটগার্টের ল্যান্ডেস্টিয়েটারে এবং তারপর 1922 সালে ব্রেসলাউয়ের লোবে থিয়েটারে ভ্রমণ করা হয়, যেখানে যুদ্ধের আগে ইল্টজ কোম্পানির সদস্য ছিলেন। এই সময়ের মধ্যে ইল্টজ থিয়েটার জগতে মঞ্চ উপস্থিতি হিসাবে একটি উচ্চ প্রোফাইল অর্জন করেছিলেন। ম্যাক্স ব্রড 1911 সালে রচিত এবং 1913 সালে প্রকাশিত তাঁর এক-অভিনয়ের নাটক "ডাই হোহে ডেস গেফুহলস" ("দ্য হাইট অফ ফিলিং")-কে ইল্টজকে উৎসর্গ করেছিলেন, যাকে নাট্যকার "ওরোস্মিনের [তারকা ভূমিকার] অসামান্য উপস্থাপক" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। 1921 সালের সময় এবং তার পরে, ম্যাক্স রেইনহার্ড্টের কাজ দ্বারা প্রভাবিত হয়ে, ইল্টজ ড্রেসডেন প্লেহাউসে তাঁর মঞ্চ পরিচালনার কাজে আরও বেশি ব্যস্ত হয়ে পড়েন। একজন সমসাময়িকের মতে, এই সময়ে তিনি "তারুণ্যময়, সতেজ, উদ্যমী, দৃঢ়প্রতিজ্ঞ, বরং ছেলেমানুষের মতো" ছিলেন। কিছু সহকর্মী তাঁর "স্বৈরাচারী দৃষ্টিভঙ্গি" দ্বারা আরও বেশি বিভ্রান্ত হয়েছিলেন এবং ট্রেড ইউনিয়ন কংগ্রেস এমনকি তাঁর "সমাজবিরোধী আচরণ" উল্লেখ করেছিল। তবুও ফলাফলের দিক থেকে তিনি অত্যন্ত সফল ছিলেন। হেলেনা ফোর্টি (1884-1942) ছিলেন একজন স্টেজ সোপ্রানো যিনি 1911 সালে ড্রেসডেনের সেম্পরপার-এ এসেছিলেন, ইল্টজ নদীর ওপারে রয়্যাল প্লেহাউসে চলে যাওয়ার কয়েক বছর আগে। ওয়াল্টার ব্রুনো ইল্টজ 1917 সালে হেলেনা ফোর্টিকে বিয়ে করেন। ফোর্টি 1911 থেকে 1924 সাল পর্যন্ত ড্রেসডেনের অপেরা কোম্পানির সদস্য ছিলেন, তবে তিনি অন্যান্য মর্যাদাপূর্ণ স্থানগুলিতেও উপস্থিত ছিলেন। 1914 সালে তিনি ওয়াকুর-এ সিগ্লিন্ডে এবং বায়রুথ উৎসবে পার্সিফাল-এ কুন্ড্রি হিসাবে উপস্থিত হন। বেইরুথে হেলেনার কাজের মাধ্যমে এই দম্পতি সিগফ্রিড এবং উইনিফ্রেড ওয়াগনারকে জানতে পেরেছিলেন। 1916 সালে ওয়াল্টার ইল্টজের স্ত্রী ইউজেন ডি 'আলবার্টের ডাই টোটন অগেন-এর প্রিমিয়ার পারফরম্যান্সে "মিরটোক্ল"-এর প্রধান ভূমিকাটি গেয়েছিলেন। যাইহোক, 1924 সালে, 40 বছর বয়সে পৌঁছানোর পর, তিনি তাঁর অভিনয় কর্মজীবন থেকে অবসর নেন এবং তাঁর স্বামীর সমর্থনে কাজ করেন, গেরা এবং ডাসেল্ডার্ফে পর্দার আড়ালে মঞ্চ অভিনয় কৌশলের প্রশিক্ষণ প্রদান করেন, যেখানে 1924 থেকে 1937 সালের মধ্যে তিনি থিয়েটার পরিচালক হিসাবে নিযুক্ত ছিলেন। গেরা 1924 সালে ইল্টজ গেরা-র প্রিন্সলি রেউস থিয়েটারে জেনারেল ইন্টেন্ডেন্ট (থিয়েটার ডিরেক্টর) হিসাবে দায়িত্ব গ্রহণ করেন। প্রজাতন্ত্রের বছরগুলিতে রেউস থিয়েটার একটি অনন্য মর্যাদা উপভোগ করেছিল, যা রেউসের প্রিন্স হেনরিচ এক্সএলভি-র প্রতিরক্ষামূলক এবং উত্সাহী সমর্থন থেকে উপকৃত হয়েছিল, যাকে ইল্টজ বিভিন্ন নাট্যবিদ্যার দায়িত্ব অর্পণ করেছিলেন। রাজপুত্র তাঁর বিস্তৃত সাহিত্য জ্ঞানের কারণে এগুলির জন্য সুসজ্জিত ছিলেন। থিয়েটারটি পৌর বা রাষ্ট্রীয় অর্থায়নের দ্বারা সমর্থিত বা আবদ্ধ ছিল না, তবে এটি সমৃদ্ধ সুযোগ-সুবিধার একটি দ্বীপে পরিণত হওয়া এড়াতে সক্ষম হয়েছিল। মিলনায়তনে 1,100 জনের জন্য জায়গা ছিল এবং সম্প্রতি সংস্কার করা ভবনটি নাটক, স্টেজ শো, অপেরা এবং অপেরেটার জন্য উপযুক্ত ছিল। ইল্টজ একজন তরুণ আধুনিক থিয়েটার পরিচালক, মুক্তমনা এবং উৎসাহী হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠেন। গেরা-তে তাঁর তিনটি মরশুমে তিনি অনেক নতুন নাট্যকারকে থিয়েটার ক্যালেন্ডারে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। একজন ছিলেন আর্নেস্ট বার্লাচ। ইল্টজ নিজেই বার্লাচের "ডাই গুট জেইট" (1925) এবং "ডের আর্মে ভেট্টার" (1927) মঞ্চস্থ করেছিলেন। ব্রেচ্টের ম্যান ইকুয়ালস ম্যানের একটি প্রাথমিক প্রযোজনা ছিল। অন্যান্য তুলনামূলকভাবে তরুণ নাট্যকারদের মধ্যে ছিলেন আর্নোল্ট ব্রনেন, ওয়াল্টার হ্যাসেনক্লেভার, জর্জ কায়সার কার্ল জুকমেয়ার এবং ফ্রিটজ ভন উনরুহ। ইল্টজের পরিচালনায় গেরা-তে অনেক নাটকের বিশ্ব প্রিমিয়ার হয়েছিল। এর মধ্যে আলেকজান্ডার লার্নেট-হোলেনিয়া ("শৌল"), আন্দ্রে গিডে ("অপব্যয়ীদের প্রত্যাবর্তন"), ডিডেরোট ("ইস্ট-ইল বন? তুমি কি আনন্দ পাচ্ছ? এবং রোসো ডি সান সেকেন্ডো। 1925/26 মরশুমের জন্য 22 বছর বয়সী অ্যাভেন্ট-গার্ডে নৃত্যশিল্পী ইভোন জর্জি গেরা থিয়েটারের নৃত্য দলের নেতৃত্ব দেওয়ার জন্য একটি বাগদান গ্রহণ করেছিলেন। তিনি ফেলিক্স পেট্রেকের "আরবীয় স্যুট" (জর্জি নিজেই একটি একক নৃত্য পরিবেশনায় অভিনয় করেছেন), দারিয়ুস মিলহাউদের "সৌদাদেস দো ব্রাজিল" এবং এগন ওয়েলেজের "পার্সিসেস ব্যালেট" সমন্বিত একটি নৃত্য সন্ধ্যা দিয়ে শুরু করেছিলেন। জর্জির উদ্ভাবনী হাসিখুশি কৌতুক নৃত্যপরিকল্পনা জার্মানি জুড়ে উত্তেজনা সৃষ্টি করেছিল, যদিও অন্তত একটি সূত্র অনুসারে স্থানীয়ভাবে রক্ষণশীল গেরা থিয়েটার দর্শকরা বেশিরভাগই দূরে ছিলেন। 1925 সালের শেষের দিকে নববর্ষের প্রাক্কালে ভিত্তোরিও রিয়েতি এবং দিয়াগিলেভের একমাত্র সদ্য উন্মোচিত কোরাল-ব্যালে "বারাবৌ"-এর একটি প্রযোজনা ছিল। এমনকি বার্লিনের সমালোচকরাও উপস্থিত ছিলেন এবং প্রযোজনাটি লাইপজিগ প্লেহাউস এবং বার্লিন পিপলস থিয়েটার উভয়ই পরিদর্শন করা হয়েছিল। 1926 সালে জর্জি স্ট্র্যাভিনস্কির পুলসিনেলা-র কোরিওগ্রাফি করে ব্যাপক প্রশংসা অর্জন করেন। তা সত্ত্বেও, 1926 সালে গেরা 'স প্রিন্সলি রুয়েব থিয়েটারের পুরো নৃত্যদলটি "জনস্বার্থের অভাবে" বরখাস্ত করা হয়। ইভোন জর্জি হ্যানোভার চলে যান যেখানে তার প্রথম সন্ধ্যায় প্রযোজনা ছিল তার নিজের সংস্করণ পুলসিনেলা। ইল্টজ সক্রিয়ভাবে তরুণ প্রতিভার সন্ধান করেছিলেন, জার্মানি জুড়ে ভ্রমণ করেছিলেন যাতে তাঁর প্রতিভা সনাক্তকরণ মিশনে অঘোষিত এবং সাধারণত অননুমোদিত ছোট প্রাদেশিক প্রেক্ষাগৃহে পারফরম্যান্সে অংশ নিতে পারেন। তিনি যখন গেরায় ছিলেন তখন তিনি হান্স অটো, পল হফম্যান, অস্কার ফ্রিটজ শুহ এবং 1927 সালে তরুণ বার্নহার্ড মিনেটিকে "আবিষ্কার" করেছিলেন এবং নিয়োগ করেছিলেন। তাঁর একটি প্রতিভা স্কাউটিং সফরেই তিনি ডরোথিয়া নেফের সাথে দেখা করেছিলেন, যাকে বহু বছর পরে তিনি ভিয়েনার পিপলস থিয়েটারে ধারাবাহিকভাবে প্রধান ভূমিকায় কাজ করার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন এবং যিনি পরে ইল্টজের সাহস এবং অবিচলতার প্রতি শ্রদ্ধা জানাবেন একটি হত্যাকারী সময়ে (1938-এর পরে)। গেরার প্রিন্সলি রেউস থিয়েটারে ইল্টজের পরিচালনার অধীনে দর্শকের সংখ্যা শীর্ষে ছিল, 1925/26 মরসুমে 240,832। ডাসেল্ডার্ফ 1927 থেকে 1937 সালের মধ্যে ইল্টজ ডাসেল্ডার্ফের সিটি থিয়েটারে জেনারেল ইন্টেন্ডেন্ট (থিয়েটার ডিরেক্টর) হিসাবে নিযুক্ত ছিলেন। সিটি থিয়েটার দুটি অডিটোরিয়া সহ একটি বড় মর্যাদাপূর্ণ প্রতিষ্ঠান ছিল, যা কেবল মঞ্চ নাটকের জন্যই নয়, অপেরা এবং অপেরেটার জন্যও ব্যবহৃত হত। এর দুর্ধর্ষ সহ-প্রতিষ্ঠাতা-পরিচালক লুইস ডুমন্টের মৃত্যুর পর, 1933 সালে ডাসেল্ডার্ফ প্লে হাউসকে জোরপূর্বক একটি বাধ্যতামূলক ইজারা ব্যবস্থার অধীনে রাখা হয় যা কার্যকরভাবে তার সহ-প্রতিষ্ঠাতা-পরিচালক গুস্তাভ লিন্ডম্যানের নিয়ন্ত্রণ সরিয়ে দেয়, যিনি তখনও বেঁচে ছিলেন। কিন্তু লিন্ডম্যানকে কর্তৃপক্ষ সর্বোত্তমভাবে অবিশ্বস্ত হিসাবে দেখেছিল, যার অর্থ লিন্ডম্যানকে দায়িত্বে রেখে আর কোনও অনুষ্ঠান মঞ্চস্থ করা যায়নি। সরকার সমর্থিত "ফাইটার্স ফর জার্মান কালচার" ("ক্যাম্পফবুন্ড ফুর ডয়েচে কাল্টুর") লিন্ডম্যানকে তার পদ থেকে অপসারণের সফল কোরিওগ্রাফ করার পরে, ড্যাসেল্ডার্ফ প্লে হাউসের পরিচালনার দায়িত্ব ইল্টজকে দেওয়া হয়েছিল, তাকে পরিচালনা ও পূরণ করার জন্য ড্যাসেল্ডার্ফ থিয়েটারগুলির একটি ছোট পোর্টফোলিও রেখে দেওয়া হয়েছিল। রাজনৈতিক প্রেক্ষাপট উল্লেখ না করে ডাসেল্ডার্ফে থিয়েটার পরিচালক হিসাবে ইল্টজের দশ বছর বিবেচনা করা অসম্ভব। 1927 থেকে 1932 সালের মধ্যবর্তী বছরগুলি জার্মানি জুড়ে তীব্র জনপ্রিয়তা দ্বারা চিহ্নিত হয়েছিল যা বার্লিনের ক্রমবর্ধমান রাজনৈতিক মেরুকরণে প্রতিফলিত হয়েছিল, যা ক্রমবর্ধমানভাবে রাস্তায় ছড়িয়ে পড়েছিল। ভোটাররা মধ্যস্থতা প্রত্যাখ্যান করার সাথে সাথে সংসদ অচল হয়ে পড়ে এবং সরকার ক্রমবর্ধমান অকার্যকর হয়ে পড়ে যেখানে "জরুরি ডিক্রি" দ্বারা আইন প্রণয়ন করা প্রয়োজন বলে মনে করা হয়। 1933 সালের জানুয়ারিতে এই পরিস্থিতির অবসান ঘটে যখন হিটলার সরকার ক্ষমতা দখলের জন্য রাজনৈতিক বিশৃঙ্খলাকে (যা তার সমর্থকরা তৈরি করার জন্য অনেক কিছু করেছিল) কাজে লাগায়। জার্মানি দ্রুত এক দলীয় একনায়কতন্ত্রে রূপান্তরিত হয়। 1933 থেকে 1937 সালের মধ্যে ডাসেল্ডার্ফে ইল্টজের শেষ চার বছরের সময়কালে, জনসাধারণের নেতারা রাস্তায় ঘৃণা ও উদ্বেগ ছড়িয়ে দেওয়ার জন্য যে তীব্র বর্ণবাদ ও ইহুদি বিদ্বেষ ব্যবহার করেছিলেন তা সরকারী কৌশলের মূল ভিত্তি হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল। থিয়েটারগুলি বিশেষত খারাপভাবে প্রভাবিত হয়েছিল কারণ বিপুল সংখ্যক থিয়েটার মানুষ যাদের সরকার ইহুদি হিসাবে চিহ্নিত করেছিল। থিয়েটারের সাথে জড়িত অনেক লোক বামপন্থী কারণ এবং দলগুলির সমর্থক ছিল যা সরকারী সমর্থকদের কাছ থেকে আরও অবাঞ্ছিত দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। ইল্টজের নির্দেশনায় পরিচালিত থিয়েটারে নিযুক্ত সেট ডিজাইনারদের মধ্যে ছিলেন ক্যাসপার নেহের (উচ্চ-প্রোফাইল বামপন্থী সমাজতান্ত্রিক বার্টোল্ট ব্রেক্টের দীর্ঘদিনের পেশাদার সহযোগী), হেইন হেক্রথ (যিনি তাঁর ইহুদি স্ত্রীকে বিবাহবিচ্ছেদ করতে অস্বীকার করে জার্মানির নতুন রাজনৈতিক কর্তাদের অসন্তুষ্ট করেছিলেন) এবং ট্রাগট মুলার। নতুন রাজনীতি থেকে মুলারের ঝুঁকি তাৎক্ষণিকভাবে কম স্পষ্ট ছিল, যদিও যারা বিশ্বাস করেন যে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ "নাৎসিবাদ"-এর কারণে হয়েছিল, মুলারও হিটলারের শিকার ছিলেন, এই অর্থে যে তিনি 1944 সালে বার্লিনের বিরুদ্ধে একটি বিমান হামলায় নিহত হয়েছিলেন। ডাসেল্ডার্ফের মঞ্চ শিল্পীদের তালিকা যারা 1933 সালের সরকার পরিবর্তনের ফলে তাদের জীবিকা খুঁজে পেয়েছিল-এবং, ঘটনাক্রমে, তাদের জীবন-বিপদে পড়েছিল-স্বাভাবিকভাবেই প্রভাবিত মঞ্চ সেট ডিজাইনারদের তালিকার চেয়ে অনেক দীর্ঘ। কার্ল প্যারিলা, একজন প্রতিশ্রুতিবদ্ধ কমিউনিস্ট 1933 সালে ডাসেল্ডার্ফে তার চাকরি হারিয়েছিলেন এবং হিটলারের বেশিরভাগ বছর সুইজারল্যান্ডে বসবাস ও কাজ করে কাটিয়েছিলেন। লুডভিগ শ্মিটজ, 1937 সালে দলে যোগদানের সতর্কতা অবলম্বন করা সত্ত্বেও, 1941 সালে নিজেকে কর্তৃপক্ষের দ্বারা "অযোগ্য আচরণ" হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন এবং চলচ্চিত্রের ভূমিকায় উপস্থিত হতে নিষিদ্ধ করেছিলেন। 1933 সালে হ্যানি মার্টেন্স আরও শীঘ্রই দলে যোগ দিয়েছিলেন, কিন্তু তা সত্ত্বেও তিনি নিজেকে "দলের শত্রুদের সহযাত্রী" হিসাবে চিহ্নিত করেন এবং তারপর 1944 সালে যুদ্ধের প্রচেষ্টাকে দুর্বল করার সন্দেহে গ্রেপ্তার হন। 1945 সালের প্রথম মাসগুলিতে মার্টেন্সকে কনসেন্ট্রেশন ক্যাম্পে মারাত্মকভাবে নির্যাতন করা হয়েছিল যেখানে তাকে হামবুর্গে নিরাপত্তা পরিষেবাগুলির প্ররোচনায় পাঠানো হয়েছিল এবং তারপরে 1945 সালের এপ্রিল মাসে ফাঁসি দিয়ে হত্যা করা হয়েছিল। এগুলির সাথে যোগ করা যেতে পারে ওল্ফগ্যাং ল্যাংহফ (যিনি হিটলারের অনেক বছর সুইস নির্বাসনে কাটিয়েছিলেন) এবং ইহুদি অভিনেতা লিওন আসকিন যিনি তার বাবা-মায়ের হত্যার পরে এবং সরকারী আধাসামরিক বাহিনীর হাতে গুরুতর নির্যাতনের শিকার হয়েছিলেন, 1940 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পালিয়ে যেতে সক্ষম হন। ইল্টজের নির্দেশনায় কাজ করা বিশিষ্ট সঙ্গীতশিল্পীরা যাদের জন্য জাতীয় সমাজতান্ত্রিকরা একটি সুস্পষ্ট হুমকির প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন তাদের মধ্যে ছিলেন (বিদেশী বংশোদ্ভূত) পরিচালক অটো একারম্যান (যিনি 1935 সালে সুইজারল্যান্ডে চলে এসেছিলেন) এবং ইহুদি পরিচালক জাশা হোরেনস্টাইন (যিনি অন্যদের মতো-অবশেষে-মার্কিন নাগরিকত্ব পেয়েছিলেন)। হিটলারের বছরগুলিতে নাৎসি মন্ত্রগুলি অনুসরণ করার জন্য বারো বছরের তীব্র চাপকে ইল্টজ কীভাবে পরিচালনা করেছিলেন তা একটি অবিরাম জটিল গল্প, যার বেশিরভাগই সম্ভবত চিরকাল অবর্ণনীয় থাকবে। তা সত্ত্বেও কিছু ইঙ্গিত পাওয়া যায় যে, 1927 থেকে 1937 সালের মধ্যে ডাসেল্ডার্ফ সিটি থিয়েটারে জেনারেল ইন্টেন্ডেন্ট (থিয়েটার ডিরেক্টর) হিসাবে, ইল্টজ সম্ভবত তাঁর সুনামের আহ্বান জানিয়ে এবং সতর্কতার সাথে বিচার প্রয়োগ করে, এই সময়কালে জার্মানি জুড়ে থিয়েটারগুলি যে বর্ণবাদী রাজনৈতিক চাপের শিকার হয়েছিল তা কমপক্ষে কিছুটা প্রতিরোধ করতে সক্ষম হয়েছিল। থিয়েটারের সঙ্গীত পরিচালক হিসাবে তাঁর পাশাপাশি কন্ডাক্টর জ্যাশা হোরেনস্টাইনের সাথে, ইল্টজ শুরু থেকেই আভান্ট-গার্ডে প্রযোজনাগুলিকে সমর্থন করার জন্য তাঁর ধারণাগুলি প্রয়োগ করতে পারতেন। তারা দুজনে একটি দুর্দান্ত কাজের অংশীদারিত্ব গড়ে তুলেছিল, যা সিটি থিয়েটারকে তার সংগীত প্রযোজনার সাথে ক্লেম্পেরারের অধীনে বার্লিনের ক্রল অপেরার প্রভাবের সাথে তুলনীয় নিজস্ব অনন্য প্রোফাইল উপস্থাপন করতে সক্ষম করেছিল। থিয়েটারের খ্যাতি তার নিজ অঞ্চলের সীমার বাইরেও অনুরণিত হতে শুরু করে। যাইহোক, হোরেনস্টাইন শুধুমাত্র 1929 সালে ডাসেল্ডার্ফে একটি পূর্ণ-সময়ের নিয়োগ গ্রহণ করেছিলেন। এর আগে, জেনারেল ইনটেন্ডেন্ট হিসাবে তাঁর প্রথম কয়েক বছরে। ইল্টজ বেশ কয়েকটি জার্মান আধুনিক অপেরার প্রিমিয়ার মঞ্চস্থ করেছিলেন। এই প্রথম দিকের প্রযোজনাগুলি ফ্রেডরিখ শ্র্যাম দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, যার সঙ্গীত পরিচালনার দায়িত্ব পরিচালক হুগো বালজারকে দেওয়া হয়েছিল। এগুলির মধ্যে রয়েছে 1927 সালে হিন্ডেমিথের "কার্ডিল্যাক", 1928 সালে স্ট্র্যাভিনস্কির "ওডিপাস রেক্স" এবং কার্ট ওয়েইলের "দ্য জার গেটস সেলফ ফটোগ্রাফ", যা 1928 সালে মঞ্চস্থ হয়েছিল। হিন্ডেমিথ ইল্টজকে প্রশংসা করে লিখেছিলেনঃ "এটি কেবল আপনার ডাসেল্ডার্ফ প্রিমিয়ার ছিল যা আমাকে দেখিয়েছিল যে কীভাবে" কার্ডিল্যাক "নিয়মিত অপেরার প্রদর্শনীর অংশ হিসাবে টিকে থাকতে পারে।" 1929 সালে জাসা হোরেনস্টাইন জারোমির ওয়েইনবার্গারের "সোয়ান্ডা দ্য ব্যাগপাইপার"-এর বিশ্ব প্রিমিয়ার পরিচালনা করে ড্যাসেল্ডার্ফ "কাপেলমিস্টার" হিসাবে তাঁর আগমনকে চিহ্নিত করেছিলেন। এর পরে 1930 সালে আর্নেস্ট ক্রেনেকের বার্লেস্ক অপেরেটা "শোয়ার্গেভিচ্ট" এবং আইবার্টের অ্যাঞ্জেলিকের জার্মান প্রিমিয়াররা সুরকারের উপস্থিতিতে আলবান বার্গের "ওজেক"-এর একটি দর্শনীয় প্রযোজনা করেছিলেন। বার্গ ইল্টজকে সতর্কতার সাথে লিখেছিলেন, "আমি কিছু প্রিমিয়ারের তুলনায় এই প্রযোজনায় খুশিঃ হ্যাঁ, এটি আমাকে গর্বিত করে।" শৈল্পিক ও আর্থিকভাবে সফল এই মরশুমটি ম্যানফ্রেড গুরলিটের "দ্য সোলজার্স"-এর বিশ্ব প্রিমিয়ার নিয়ে আসে এবং জ্যাকব মাইকেল রেইনহোল্ড লেনজের একই নামের 1776 সালের মঞ্চ নাটকের উপর ভিত্তি করে, এবং একটি "মডার্ন অপেরা উইক" দিয়ে শেষ হয়, যা "হাউপ্টওয়ার্কে ডার মডার্নেন মিউজিক" ("আধুনিক সংগীতের প্রধান কাজ") উপ-শিরোনামের সাথে বিজ্ঞাপন দেওয়া হয়েছিল। প্রদর্শিত কাজগুলি ছিল জানাসেকের "ফ্রম দ্য হাউস অফ দ্য ডেড" (একটি প্রযোজনায় যা ইল্টজ নিজেই পরিচালনা করেছিলেন), বার্টোল্ট ব্রেখট এবং কার্ট ওয়েইলের "দ্য লিন্ডবার্গ ফ্লাইট", স্ট্র্যাভিনস্কির "সোলজিয়ার্স স্টোরি" এবং "ওজেক"-এর আরেকটি পারফরম্যান্স। সবগুলোই পরিচালনা করেছেন হোরেনস্টাইন। 1931 সালে হ্যান্স পিৎজনারের শেষ অপেরা "দাস হার্জ"-এর বিশ্ব প্রিমিয়ার হয়। 1932 সালের মরশুমের একটি বিশেষ আকর্ষণ ছিল ভার্ডির ম্যাকবেথ (অপেরা)-এর প্রযোজনা। আরেকটি, ইল্টজ ব্যক্তিগতভাবে পরিচালিত একটি প্রযোজনায়, যার সঙ্গীত পরিচালনার দায়িত্বে ছিলেন হোরেন্টেন, নতুন প্রকাশিত অপেরা "দ্য প্লেজ"-এর, যা দুর্ধর্ষ জুটি, ক্যাসপার নেহেরের কার্ট ওয়েইল দ্বারা রচিত এবং রচিত। কার্ল ইবার্টের নির্দেশনায় বার্লিনে এই ছবির প্রিমিয়ারের ঠিক এক মাস পর 1932 সালের 12ই এপ্রিল ডাসেল্ডার্ফ প্রযোজনা শুরু হয়। "দ্য প্লেজ" তবুও ইল্টজের জন্য সমস্যা তৈরি করেছিল যখন "ফাইটার্স ফর জার্মান কালচার" ("ক্যাম্পফবুন্ড ফুর ডয়েচে কাল্টুর") দাবি করেছিল যে রেসের ভিত্তিতে প্রযোজনা বন্ধ করা উচিত। (কার্ট ওয়েইল ইহুদি ছিলেন।) 1933 সালের জানুয়ারিতে সরকার পরিবর্তনের ফলে সাধারণ প্রেক্ষাগৃহ এবং বিশেষ করে ডাসেল্ডার্ফ সিটি থিয়েটার কীভাবে প্রভাবিত হবে তা আবিষ্কার করতে কয়েক সপ্তাহ সময় লাগবে। সেই বছরের প্রযোজনার মধ্যে রয়েছে উইনফ্রিড জিলিগের "ডের রসকনেক্ট"-এর বিশ্ব প্রিমিয়ার (রিচার্ড বিলিঞ্জারের 1931 সালের মঞ্চ নাটকের উপর ভিত্তি করে এবং নাটকীয় সোপ্রানো এরনা শ্লুটার সমন্বিত), যার কাজ ব্যক্তিগতভাবে কয়েক বছর আগে ইলিজকে জিলিগের শিক্ষক আর্নল্ড শোয়েনবার্গের চেয়ে কম কর্তৃপক্ষের দ্বারা সুপারিশ করা হয়েছিল। "ডের রসকনেচ্ট"-এর সমস্ত অনুষ্ঠানই পরিচালনা করেছিলেন জাসা হোরেনস্টাইন। যাইহোক, 1933 সালের জানুয়ারিতে সরকার পরিবর্তনের পর ডাসেল্ডার্ফের উৎপাদন বন্ধ করতে হয়েছিল। তা সত্ত্বেও এটা স্পষ্ট যে এই সময়ের মধ্যে, এমনকি বার্লিনেও, সাংস্কৃতিকভাবে সচেতনদের মধ্যে ব্যাপক প্রশংসা ছিল যে ইল্টজ এবং হোরেনস্টাইন ডাসেল্ডার্ফের নেতৃত্বে জার্মানিতে প্রগতিশীল মঞ্চ প্রযোজনার জন্য একটি মশাল বাহক হয়ে উঠেছিল। যাইহোক, পপুলিস্টদের দ্বারা রাজনৈতিক প্রতিষ্ঠানগুলি দখল করার সাথে সাথে ইহুদি বিদ্বেষকে নতুন করে সম্মানজনক করে তোলার সাথে সাথে রাজনৈতিক কণ্ঠস্বরের দিকে মনোযোগ দেওয়া প্রয়োজন হয়ে পড়েছিল যে জাশা হোরেনস্টাইন জার্মান থিয়েটারের "ইহুদীকরণ" কে মূর্ত করে তুলেছিল। 1932 সালের মধ্যে থিয়েটারটি একটি ইহুদি বিরোধী চিঠি লেখার প্রচারাভিযানের লক্ষ্যবস্তুতে পরিণত হয়েছিল এবং 1933 সালের প্রথম মাসগুলিতে এই অঞ্চলের সংবাদপত্রগুলিতে একটি ভয়াবহ অনিয়ন্ত্রিত অপবাদ প্রচারের দ্বারা পরিপূরক হয়েছিল যা কিছু প্রতিবেদন অনুসারে, রিচার্ড ওয়াগনারের মৃত্যুর পঞ্চাশতম বার্ষিকী উপলক্ষে সময়োপযোগী ছিল। 1933 সালের এপ্রিল মাসে ঘোষিত বেশ কয়েকটি ইহুদি বিরোধী আইন প্রণয়ন করা হয় এবং গ্রীষ্ম ও শরৎকালে তা আরও সম্প্রসারিত ও বিস্তৃত করা হয়। এটি রাজনৈতিক ও জাতিগতভাবে অনুপ্রাণিত গ্রেপ্তারের প্রথম তরঙ্গ দ্বারা পরিপূরক হয়েছিল, যা উচ্চ-প্রোফাইল সম্ভাব্য সরকারী লক্ষ্যগুলির মধ্যে আরও ভবিষ্যদ্বাণীকে রাজি করেছিল যে জার্মানি আর নিরাপদ ছিল না। 1933 সালের মার্চ মাসে জ্যাশা হোরেনস্টাইন তাঁর ডাসেল্ডার্ফ পদ থেকে পদত্যাগ করেন এবং প্যারিসে পালিয়ে যান, কিছুদিন পরে তাঁর স্ত্রী ও দুই সপ্তাহ বয়সী পুত্র তাঁর সঙ্গে যোগ দেন। হোরেস্টাইনের তড়িঘড়ি প্রস্থানের পরে হুগো বালজারের জন্য ডাসেল্ডার্ফ সিটি থিয়েটারে ফিরে আসেন যিনি আগের চার বছর ফ্রেইবার্গে তুলনামূলক অবস্থানে কাটিয়েছিলেন। বালজার স্পষ্টতই একজন অরাজনৈতিক সঙ্গীতজ্ঞ ছিলেন, এবং হিটলারবাদের কোনও বড় অনুরাগী ছিলেন না, তবে তাকে ইহুদি হিসাবেও চিহ্নিত করা হয়নি। যখন সঙ্গীত-ভিত্তিক মঞ্চ পরিবেশনার কথা আসে, ডাসেল্ডার্ফে বালজারের সংগ্রহটি সুরকারদের উপর কেন্দ্রীভূত ছিল যাদের কর্তৃপক্ষ অনুমোদন করেছিল, বিশেষ করে ওয়াগনার, মোজার্ট এবং রিচার্ড স্ট্রস। 1934 সালে আরিয়াডনে আউফ নক্সোসের একটি প্রযোজনা ছিল যা ক্যাসপার নেহেরের সেট ডিজাইন ব্যবহার করেছিল। একই বছরে ইল্টজ অফেনবাখের চির-জনপ্রিয় "টেলস অফ হফম্যান"-এর সাথে এরনা শ্লুটারের সাথে "ট্রিস্টান উন্ড আইসোল্ড", "ওয়াকুর" এবং "ম্যাজিক ফ্লুট" মঞ্চস্থ করেন। নতুন কাজগুলি সম্পূর্ণরূপে উপেক্ষা করা হয়নি। ক্রেনেকের স্পষ্টতই অসন্তোষজনক বর্লেস্ক অপেরেটা "শোয়ার্গেভিচ্ট" পুনরুজ্জীবিত হয়েছিল। একটি সূত্র অনুসারে, 1935 সালে লুডভিগ মরিকের "ডাই হেইমফাহার্ট ডেস জর্গ টিলম্যান" ("জর্গ টিলম্যানের যাত্রা বাড়ি")-এর জন্য ডাসেল্ডার্ফে একটি বিশ্ব প্রিমিয়ার হয়েছিল। আলফ্রেড রোজেনবার্গের "জাতীয় সমাজতান্ত্রিক সাংস্কৃতিক সম্প্রদায়"-এর জন্য স্পষ্টভাবে। গেরা-তে থাকাকালীন সময়ে আধুনিক নৃত্যের মাধ্যমে প্রাদেশিক দর্শকদের আকৃষ্ট করতে ব্যর্থ হওয়া সত্ত্বেও। এই ধারার প্রতি ইল্টজের নিজস্ব প্রতিশ্রুতি অপরিবর্তিত ছিল। 1929/30 মরশুমের জন্য তিনি সিটি থিয়েটারের প্রথম একক ব্যালে নৃত্যশিল্পী এবং নৃত্যের প্রধান হিসাবে রুডলফ ভন লাবানের প্রাক্তন ছাত্র রুথ লোসারকে নিযুক্ত করেছিলেন। অরেল ভন মিলোসের সহায়তায় তিনি ডুসেলডর্ফ-এ ব্যালে-র জন্য উল্লেখযোগ্যভাবে বর্ধিত ভূমিকার মধ্য দিয়ে যেতে সক্ষম হন। একটি অগ্রগামী পদক্ষেপে তিনি একটি অপেরা হাউসে অপেরা মঞ্চকে "ডাসেল্ডার্ফ শহরের জন্য নৃত্য মঞ্চ" হিসাবে অভিযোজিত করার জন্য যাত্রা শুরু করেছিলেন, একটি ব্যালে ট্রুপ তাদের অনুষ্ঠানগুলি সেট করার সময় অপেরা হাউস প্রোগ্রামিংয়ের স্থায়ীভাবে অধীন হওয়ার পরিবর্তে নিজস্ব প্রদর্শনীর স্বাধীনতা দিয়েছিল। 1929 থেকে 1933 সালের মধ্যে লোসার 8 থেকে 13 জন ব্যালে নৃত্যশিল্পীর একটি দলের সভাপতিত্ব করেন, যারা "নিন্দনীয়ভাবে আধুনিক শৈলীতে শাস্ত্রীয় নৃত্য" উপস্থাপন করেন। তিনি দারিয়াস মিলহাউদের "সৌদাদেস দো ব্রাজিল"-এর জন্য একটি নতুন নৃত্য অনুষ্ঠান এবং "ছোট অর্কেস্ট্রার জন্য" স্ট্র্যাভিনস্কির দুটি ব্যালে স্যুটের কোরিওগ্রাফি করেছিলেন। লোসারকে 1933 সালে বরখাস্ত করতে হয়েছিলঃ তিনি ইহুদি ছিলেন। তাহার কি হইল, তাহা জানা যায় না। তাঁর প্রস্থান ডাসেল্ডার্ফে মঞ্চ ব্যালেটির সমাপ্তি চিহ্নিত করেনি। 1933/34 মরশুমের জন্য তিনি একটি "জার্মান ডান্স মাস্টার্স" সিরিজের আয়োজন করেছিলেন যেখানে অতিথি শিল্পীদের মধ্যে ছিলেন হ্যারাল্ড ক্রুটজবার্গ, নিডি ইম্পেকোভেন, ইভোন জর্জি এবং গ্রেত পালুক্কা। ইল্টজ মেরি উইগম্যান এবং তাঁর "জার্মান ডান্স ফেস্টিভাল বার্লিন 1934" দলকে 1935 সালের 19শে ফেব্রুয়ারি ডাসেল্ডার্ফে একটি অতিথি অনুষ্ঠান মঞ্চস্থ করার জন্য আমন্ত্রণ জানান। 1933 সালের পর ইল্টজের বেশ কয়েকটি থিয়েটার প্রযোজনা ছিল রাজনৈতিক "অনুরোধের" সরাসরি প্রতিক্রিয়া। এর মধ্যে জাতীয় সমাজতান্ত্রিক নাট্যকার হ্যানস জস্ট (ডাসেল্ডার্ফ, শ্লেজেটার শহরকে উৎসর্গ করা)-এর একটি মঞ্চ রচনা "শ্লেজেটার" অন্তর্ভুক্ত ছিল। এই নাটকটি বিশ্বযুদ্ধের প্রবীণ এবং দখল-বিরোধী কর্মী আলবার্ট লিও শ্লেজেটারকে নাৎসি আইকনে রূপান্তরিত করতে সহায়তা করেছিল। এই সময়ের অন্যান্য (পরবর্তীকালে বিস্মৃত) রাজনৈতিক ডাসেল্ডার্ফ মঞ্চ প্রযোজনার মধ্যে রয়েছে পল জোসেফ ক্রেমার্সের "দাস গাস্টমাল ডার গটার"-এর বিশ্ব প্রিমিয়ার এবং 1937 সালের 15ই জুন "চতুর্থ জাতীয় থিয়েটার সপ্তাহে" অন্তর্ভুক্তির জন্য ভিক্টর ওয়ারসিটজ রচিত তথাকথিত "গোয়া" নাটক, "জিনি ওহনে ভল্ক", যার প্রধান চরিত্রে ওয়ার্নার ক্রাউস ছিলেন। 1936 সালের 23শে সেপ্টেম্বর, দেশব্যাপী প্রচার অভিযানের সহায়তায়, থিয়েটারটি গ্র্যাবের ঊনবিংশ শতাব্দীর মঞ্চ নাটক ডাই হারমানশল্যাক্টের ইল্টজের একটি পুনর্নির্মাণ উন্মোচন করে। ইল্টজ অভিযোজনে গ্র্যাব তিন দিনের প্রযোজনা হিসাবে যা কল্পনা করেছিলেন তার উপর ভিত্তি করে একটি ব্যাপকভাবে কাটা "কোলাজ" ছিল। এটি ডাসেল্ডার্ফ মঞ্চে একটি তথাকথিত "ফুহরারড্রামা" হিসাবে উপস্থাপিত হয়েছিল, যা সরকারী অনুমোদনের ইঙ্গিত দেয় এবং জনপ্রিয়রা এখনও অসম্মানিত না হয়ে দর্শকদের কাছে কার্যত সাফল্যের নিশ্চয়তা দেয়। ইল্টজ সংস্করণটি অপ্রয়োজনীয়ভাবে সমসাময়িক রাজনৈতিক প্রবণতাগুলিকে উল্লেখ করেছে। 1932 সালের মার্চ মাসে সিটি থিয়েটারে কার্ট ওয়েইলের "দ্য প্লেজ"-এর প্রযোজনা হঠাৎ বন্ধ করার আহ্বান জানিয়ে "ফাইটার্স ফর জার্মান কালচার" ("ক্যাম্পফবুন্ড ফুর ডয়েচে কাল্টুর")-এর স্থানীয় নেতাদের সঙ্গে ইল্টজের গুরুতর মতবিরোধ হয়। এক মাস পরে ডাসেল্ডার্ফের আঞ্চলিক দলীয় নেতৃত্ব ("গওলাইটুং") একটি "জার্মান গেম প্ল্যান"-এর আহ্বান জানায়। সন্দেহ এড়ানোর জন্য, এই আহ্বানের সাথে একটি দাবি ছিল যে সিটি থিয়েটারে জেনারেল ইন্টেন্ডেন্ট ওয়াল্টার ইল্টজ ইহুদিদের চেয়ে জার্মান শিল্পীদের এগিয়ে রাখবেনঃ "আমরা জার্মান শিল্পীদের চাই, যারা নিজেদেরকে জার্মানির সাংস্কৃতিক সম্পদের সেবক এবং স্রষ্টা হিসাবে দেখেন। সেরা জার্মান শিল্পকে ইহুদি উপায়ে বিকৃত হতে দেখা আমাদের বিরক্ত করে। সেই বছর এবং পরের বছর, ইল্টজ একই লাইনে আরও প্রচুর তদবিরের শিকার হয়েছিলেন। ইল্টজ এন. এস. ডি. এ. পি-র তীব্র বিরোধিতা করেছিলেন, যা পশ্চাৎদৃষ্টি দিয়ে অত্যন্ত উল্লেখযোগ্য মাত্রার সাহস হিসাবে দেখা যেতে পারে। থিয়েটারের সহকর্মী এবং কর্মচারীদের আক্রমণাত্মক চাপ মেনে চলতে নিষেধ করা হয়েছিল। তিনি বর্ণবাদ ইস্যুতে সতর্কতার সাথে তৈরি একটি নয় পৃষ্ঠার উত্তরও তৈরি করেছিলেন, যেখানে তিনি এই মামলাটি যুক্তি দেওয়ার চেষ্টা করেছিলেন যার সাথে তাঁর জনপ্রিয় বিরোধীরা এবং তাদের পরামর্শদাতারা সম্পর্কিত হতে পারেন। যেখানে তিনি উল্লেখ করেছিলেন যে জার্মানির দীর্ঘ সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের কতগুলি সেরা মাস্টারপিস ইহুদি এবং অ-ইহুদিদের মধ্যে ঘনিষ্ঠ সহযোগিতার ফল ছিল। তিনি লোরেঞ্জো দা পন্টের সাথে মোজার্টের কাজ এবং (ইহুদি) লিব্রেটিস্ট সলোমন হারমান মোসেনথাল-এর সাথে সুরকার অটো নিকোলাইয়ের ফলপ্রসূ সহযোগিতার উদাহরণ তুলে ধরেন। তিনি থিয়েটার পরিচালনা করার দায়িত্বের উপর জোর দিয়েছিলেন যার জন্য তিনি দায়বদ্ধ ছিলেন এবং জাতীয় সমাজতান্ত্রিকদের দাবি করা "কর্মী নীতি" বাস্তবায়ন করতে অস্বীকার করেছিলেন। সংক্ষেপেঃ ". সর্বজনীনভাবে ভর্তুকিযুক্ত প্লেহাউসের সংগ্রহ অবশ্যই ধারাবাহিকভাবে প্রয়োগ করা ইচ্ছার উপর ভিত্তি করে হতে হবে এবং এটি কেবল থিয়েটার পরিচালকেরই হতে পারে। তাকে দক্ষতা এবং থিয়েটারের অভিজ্ঞতার সাথে বস্তুনিষ্ঠতা এবং সত্যিকারের নিরপেক্ষ বিচার দ্বারা অবহিত একটি শৈল্পিক বোধের সংমিশ্রণ করতে হবে। । যদিও আমি 'বিদেশীদের প্রশ্ন' সম্পর্কে আপনার মতামতের সাথে মৌলিকভাবে একমত, যে জার্মান কর্মীদের সমান দক্ষতার বিদেশীদের চেয়ে অগ্রাধিকার দিতে হবে, যখন ইহুদিদের নিয়োগের কথা আসে তখন আমি আপনার দৃষ্টিকোণ থেকে মৌলিকভাবে প্রস্থান করি। । এখানে এমন কিছু পার্থক্য রয়েছে যা এমনকি একটি অন্ধ ইহুদি বিদ্বেষ-যা আপনি নিজে এখানে প্রতিনিধিত্ব করেন না-খুব কমই বিতর্ক করতে পারেঃ অর্থাৎ ইহুদি ধর্মের দৈত্যের মধ্যে পার্থক্য, যা অবশ্যই বিরুদ্ধে লড়াই করার যোগ্য, এবং ইহুদি ধর্মের আত্মা। জাতি এবং জাতি হিসাবে আমরা সবাই একত্রে আবদ্ধ, কিন্তু প্রকৃতির নিয়মের পাশাপাশি এবং তার ঊর্ধ্বে, তা নিশ্চিত করার জন্য আমাদের এখনও মানব আত্মা এবং ইচ্ছার কথা বিবেচনা করতে হবে। পারফর্মিং এবং প্রতিনিধিত্বমূলক শিল্পকলায়, বিশেষত, এমন অনেক ইহুদি রয়েছে যাদের জার্মানির সাংস্কৃতিক সমৃদ্ধির প্রতি গভীর ভালবাসা এবং প্রশংসা রয়েছে এবং যারা জার্মান শিল্পকলার সেবায় নিজেকে স্থান দেয়। বিশেষ করে বাইরের লোকেরা প্রায়শই আমাদের নিজেদের চেয়ে সাংস্কৃতিক সমৃদ্ধি চিনতে পারে। ওয়াল্টার ব্রুনো ইল্টজঃ ডাসেল্ডার্ফ এনএসডিএপি আঞ্চলিক নেতৃত্বের উত্তরে চিঠি, সংস্থা বিভাগ I-রেস এবং আর্টস বিভাগ, 28 এপ্রিল 1932 ঠিকানাকারীদের সাথে, ইল্টজ চিঠির অনুলিপিগুলি "ডয়েচার বুহেনভেনভেরিন" (আলগাভাবে, "জার্মান থিয়েটার অ্যাসোসিয়েশন") এবং জার্মানি জুড়ে সহকর্মী থিয়েটার পরিচালকদের কাছে পাঠিয়েছিলেন। বার্লিনের থিয়েটার পরিচালক আর্নস্ট জোসেফ অফ্রিচ, যিনি 1933 সালে সুইজারল্যান্ডে এবং পরে ফ্রান্সে এবং তারপর আমেরিকায় চলে যান, ইল্টজকে প্রথমে অভিনন্দন জানানঃ "আপনার অবিশ্বাস্যভাবে চতুর এবং পরিষ্কার উত্তরে আমি বিস্মিত।" কার্ট ওয়েইল আরও মুগ্ধ হয়েছিলেনঃ "আপনি যা শৈল্পিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ এবং প্রয়োজনীয় বলে মনে করেছিলেন তা অনুসরণ করার জন্য আপনার সর্বদা যথেষ্ট ব্যক্তিগত প্রত্যয় এবং সাহস ছিল।" ইহুদি সহকর্মীদের খোলাখুলিভাবে রক্ষা করা যেমন তিনি করেছিলেন, বিশেষত 1933 সালের সরকার পরিবর্তনের পরে সরকারের বাধ্যতামূলক জাতিগত বিদ্বেষের তীব্রতার আলোকে, সরকারী চেনাশোনাগুলিতে ইল্টজের বিরুদ্ধে গভীর শত্রুতার দিকে পরিচালিত করে। 1933 সালের ফেব্রুয়ারিতে, বার্লিনে হিটলার সরকার ক্ষমতা গ্রহণের মাত্র কয়েক সপ্তাহ পরে, ওয়াগনারের মৃত্যুর পঞ্চাশতম বার্ষিকী উপলক্ষে এনএসডিএপি-র ডাসেল্ডার্ফ অঞ্চলের দৈনিক সংবাদপত্র "ভক্সপারোল"-এ তিনি গভীরভাবে ভয়ঙ্কর এবং ব্যক্তিগতকৃত সংবাদমাধ্যমের আক্রমণের লক্ষ্যবস্তু হয়েছিলেন। আক্রমণের অনুঘটক ছিল সিটি থিয়েটারের বার্ষিকী উদযাপন এবং ভেন্যুর (ইহুদি) সঙ্গীত পরিচালক, জাশা হোরেনস্টাইনের জড়িত থাকাঃ "দুর্ভাগ্যবশত মিঃ হোরেনস্টাইন উদ্বোধনী কনসার্ট পরিচালনা করেছিলেন। আমাদের অবশ্যই 'দুর্ভাগ্যবশত' লিখতে হবে, কারণ এটা ভাবা যায় না যে ডাসেল্ডার্ফের জার্মান থিয়েটার ওয়াগনার উদযাপনের জন্য কোনও জার্মান কন্ডাক্টর খুঁজে পাবে না, যার অর্থ মিঃ সাশা (সিক) হোরেনস্টাইনকে অবশ্যই মঞ্চে ডাকতে হবে। এটি যা প্রয়োজন তার প্রতি সম্পূর্ণ অবজ্ঞা দেখায়। যখন একজন জার্মানকে উদযাপন করা হয় তখন বিষয়টি জার্মান হয় এবং সেই অনুযায়ী মোকাবিলা করা দরকারঃ জ্যাশা হোরেনস্টাইনের ক্ষেত্রে এটি হয় না। এটি জ্যাশা হোরেনস্টাইনকে বিচলিত করা উচিত নয়ঃ এটি সত্যের একটি অকাট্য বিবৃতি ছাড়া আর কিছুই নয়। ওয়াগনার এমন কয়েকজন ব্যক্তির মধ্যে একজন ছিলেন যিনি বাকিদের অনেক আগেই দেখেছিলেন যে ইহুদীরা কীভাবে জার্মান জীবনযাত্রাকে বিপন্ন করতে এবং ক্ষতি করতে সক্ষম। মেয়র লেহর এবং থিয়েটার পরিচালক ইল্টজকে মানিয়ে নিতে হবে। অন্যথায়, শীঘ্রই জার্মান ডুসেলডর্ফ-এ প্রকৃত জার্মান চেতনা এবং জার্মান সংস্কৃতির সমস্ত শাখাকে যথাযথভাবে মূল্য দেওয়া হবে তা নিশ্চিত করার জন্য একটি উপায় খুঁজে বের করা প্রয়োজন হয়ে পড়বে। মিঃ ইল্টজ এখনও সেই সময়ের লক্ষণগুলি বুঝতে পারেননি এবং তাঁর প্রিয়তম [ইহুদি সঙ্গীত পরিচালক] থেকে আলাদা হতে চান না। মিঃ ইল্টজ, যিনি এখনও সময় থাকাকালীন শুনতে চাননি, এখন দেখতে হবে যে তিনি নিজের স্বাধীন ইচ্ছায় যে কাজগুলি করতে অবহেলা করেছেন, সেগুলি তাঁর ইচ্ছাকে অমান্য করে করা হবে। রাশিয়ান ইহুদি হোরেনস্টাইনকে অবশ্যই ডাসেল্ডার্ফ থিয়েটার থেকে অদৃশ্য হয়ে যেতে হবে। আলেকজান্ডার স্নাইডার, "ভক্সপারোল"-এ লিখেছেন, 1933 সালের 13ই ফেব্রুয়ারি বিষয়টি শেষ হওয়া থেকে অনেক দূরে ছিল। 1933 সালের 7ই মার্চ সন্ধ্যায় নাৎসি আধাসামরিক বাহিনী ফিডেলিওর একটি অনুষ্ঠান চলাকালীন থিয়েটার অবরোধ করে। হোরেনস্টাইন পরিচালনা করছিলেন। হামলাকারীরা হোরেনস্টাইনের অবিলম্বে অপসারণের দাবি জানায়। হোরেনস্টাইনকে থিয়েটার ছেড়ে মাঝপথে পালাতে হয়েছিল। তাকে বৈধভাবে ডাসেল্ডার্ফ ত্যাগ করতে সক্ষম করার জন্য প্রয়োজনীয় স্থানান্তর অনুমতি প্রদান করা হয়েছিল এবং 1933 সালের মার্চের শেষের দিকে তিনি প্যারিসে পালিয়ে যান (যেখানে সুখের পরিস্থিতিতে পূর্ববর্তী সফরের কারণে তিনি ইতিমধ্যে একটি প্রতিষ্ঠিত পেশাদার খ্যাতি অর্জন করেছিলেন)। ডাসেল্ডার্ফে থিয়েটারে যারা আক্রমণ করেছিল তারা এই ঘটনার উত্তর দেওয়ার জন্য প্রশ্ন খুঁজে পায়নি। আঞ্চলিক দলের প্রধান ফ্রেডরিক কার্ল ফ্লোরিয়ান ইল্টজের বিরুদ্ধে পুলিশ তদন্ত শুরু করেন। 1933 সালের এপ্রিল মাসে সিটি কাউন্সিল প্রুশিয়ার নবনিযুক্ত স্বরাষ্ট্রমন্ত্রী (এছাড়াও, জাতীয় পর্যায়ে, পোর্টফোলিওবিহীন একজন মন্ত্রী), হারমান গোরিংয়ের কাছে আবেদন করে। সেই আবেদন খারিজ হয়ে যায়। তার নিজের থিয়েটার কীভাবে পরিচালনা করা যায় তা নির্ধারণের ক্ষেত্রে ইল্টজের কৌশলগত স্বাধীনতা ব্যাপকভাবে হ্রাস পেয়েছিল, স্পষ্টতই তার পাশে একটি নতুন নাটক স্থাপনের মাধ্যমে। আলেকজান্ডার স্নাইডার জাতীয় সমাজতান্ত্রিক এজেন্ডার একজন উৎসাহী সমর্থক ছিলেন এবং স্থানীয়ভাবে প্রভাবশালী সংবাদপত্রের ব্যক্তি ও থিয়েটার সমালোচক হিসাবেও বিশিষ্ট ছিলেন। প্রকৃতপক্ষে তিনিই ছিলেন সেই ব্যক্তি যার 1933 সালের 13ই ফেব্রুয়ারি "ভক্সপারোল" (সংবাদপত্র)-এ ভয়ঙ্কর ইহুদি বিরোধী অবদান সরাসরি এই অনুচ্ছেদের উপরে উদ্ধৃত করা হয়েছে। ইল্টজকে একটি সহায়ক "ডিয়েনস্তানওয়েইসাং" (আলগাভাবে, "পরিষেবা নির্দেশনা") প্রদান করা হয়েছিল, যা সামান্য আশ্বাসজনক তথ্য প্রদান করে যে শৈল্পিক বিষয়গুলির ক্ষেত্রে তাঁর একটি মুক্ত হাত ছিল, শুধুমাত্র (কম আশ্বাসজনক) শর্ত সাপেক্ষে যে তাঁর "গেম প্ল্যান"-মূলত তাঁর নাটক এবং অভিনয়কারীদের নির্বাচন-অবশ্যই "জাতীয় সরকারের প্রয়োজনীয়তা" মেনে চলতে হবে। 1933 সালে ইহুদি হিসাবে চিহ্নিত কোম্পানির সদস্যদের ডাসেল্ডার্ফ থিয়েটার ছেড়ে চলে যেতে বাধ্য করা হয়। এর অর্থ ছিল লিওন আসকিন (1907-2005), লিওপোল্ড লিন্ডবার্গ (1902-1984) এবং আরউইন পার্কার (1903-1987)। নৃত্যের উপপত্নী রুথ লোসার সহ আরও বেশ কয়েকজন ইহুদি অভিনেতা এবং কোরাস গায়ককেও চলে যেতে বাধ্য করা হয়েছিল। অভিনেতা ব্রুনো হাবনার (1899-1983) এবং ওল্ফগ্যাং ল্যাংহফ (1901-1966)-এর সাথে অব্যাহত উপস্থিতিও ডাসেল্ডার্ফ দলের নেতাদের দ্বারা অগ্রহণযোগ্য বলে নির্ধারিত হয়েছিল। এই শেষ দুজনের মধ্যে কেউই ইহুদি ছিলেন বলে কোনও ধারণা ছিল না, তবে দুজনেই কমিউনিস্ট হিসাবে পরিচিত ছিলেন। 1933 সালের পর ওয়াল্টার ইল্টজ ক্রমবর্ধমানভাবে অপেরা প্রযোজনার দিকে মনোনিবেশ করেন, যখন মঞ্চ নাটক এবং কনসার্টগুলি আলেকজান্ডার স্নাইডারের কাছে ছেড়ে দেন, যে নাটকীয়তা দলটি থিয়েটারে চাপিয়ে দিয়েছিল। 1936 সালে তিনি 1933 থেকে 1945 সালের মধ্যে হিটলারের সরকারের প্রোপাগান্ডা মন্ত্রী জোসেফ গোয়েবেলসের কাছে মারাত্মক পরিবেশ ("রেজোনেনজলোস অ্যাটমসফেয়ার") সম্পর্কে তাঁর অসন্তোষ প্রকাশ করেন। গোয়েবেলস রাইনল্যান্ডে জন্মগ্রহণ করেছিলেন এবং ডাসেল্ডার্ফ থেকে খুব বেশি দূরে মুনচেনগ্ল্যাডবাচের কাছে বেড়ে ওঠেন। 1933 সালের ডিসেম্বরে তিনি ডাসেল্ডার্ফ থিয়েটারে তিনটি প্রযোজনায় অংশ নেন, যার পরে তিনি 1933 থেকে 1945 সালের শেষের দিকে ওল্ফগ্যাং ইল্টজের জন্য সরকারের সর্বোচ্চ স্তরে সম্ভবত অবিশ্বাস্য তবে কার্যকর রক্ষক হয়ে ওঠেন। 1937 সালে ডাসেল্ডার্ফ থিয়েটারের পরিচালক হিসাবে ইল্টজের চুক্তি পুনর্নবীকরণের জন্য আসে, কিন্তু নগর প্রশাসন এটি পুনর্নবীকরণ করতে অস্বীকার করে। তাঁর পুনঃনিযুক্তিকে স্পষ্টতই স্থানীয় দলের পক্ষ থেকে এবং/অথবা ভেটো দেওয়া হয়েছিল। বিস্তারিত পটভূমি অস্পষ্ট, তবে ইল্টজ যে তখনও দলের সদস্য ছিলেন না এবং যেভাবে তিনি সরকারী ইহুদি বিদ্বেষের বিরুদ্ধে দাঁড়িয়েছিলেন, তা স্পষ্টভাবে কারণ ছিল। ইল্টজ স্টুটগার্টে থিয়েটার ডিরেক্টর হিসাবে একটি নতুন অবস্থান অর্জন করেছিলেন, তবে ডাসেল্ডার্ফ নগর প্রশাসনের দলীয় নেতারা স্টুটগার্টে সহকর্মীদের সাথে হস্তক্ষেপ করার পরে প্রয়োজনীয় ব্যবস্থা বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল। ডাসেল্ডার্ফের মেয়র হ্যান্স ওয়াজেনফুহর জোসেফ গোয়েবেলসকে বলেছিলেন যে ইল্টজ "[ডাসেল্ডার্ফ] কর্তৃপক্ষ দ্বারা খারাপ আচরণ করা হচ্ছে"। 1937 সালের 14ই জানুয়ারি তারিখে গোয়েবেলসের ডায়েরিতে একটি এন্ট্রি রেকর্ড করে যা সম্ভবত একই যোগাযোগ ছিল, কিন্তু ভিন্নভাবে প্রাসঙ্গিকঃ "ডাসেল্ডার্ফের মেয়র ওয়াজেনফুহর থিয়েটার পরিচালক ইল্টজকে পরিত্রাণ পেতে চান। আমি তা প্রত্যাখ্যান করছি। " পরবর্তী একটি টেলিফোন কথোপকথনে গোয়েবলস নিশ্চিত হন যে কর্তৃপক্ষ কর্তৃক ইল্টজের চুক্তি পুনর্নবীকরণ না করার কারণ ছিল যে তিনি "ইহুদি ও কমিউনিস্টদের অগ্রাধিকার দিয়েছিলেন", যা জাতীয় সমাজতন্ত্রের বিপরীত ছিল। 1937 সালের 28শে নভেম্বর ইল্টজ দলের পেশাদার ও ব্যক্তিগত শত্রুতার যে বিপদগুলি উপস্থাপন করেছিলেন তা মাথায় রেখে দলের সদস্যপদের জন্য আবেদন করেছিলেন, কিন্তু 1937 সালের 31শে ডিসেম্বর ডাসেল্ডার্ফ-পেম্পেলফোর্ট স্থানীয় দলের শাখা তাঁর "উদারপন্থী-মার্কসবাদী প্রবণতার" কথা উল্লেখ করে তাঁর আবেদন প্রত্যাখ্যান করে এবং যোগ করেন যে তিনি যথেষ্ট পরিমাণে "জাতীয় সমাজতন্ত্রের চেতনার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হননি"। 1937 সালে হাইডেলবার্গের "রেইচফেস্টপাইল" নাটক উৎসবে ইল্টজ রোমিও অ্যান্ড জুলিয়েটের একটি প্রযোজনা মঞ্চস্থ করেন। প্রধান অভিনেতা ছিলেন জিসেলা উহলেন-তখনও মাত্র 18, লিনা কার্স্টেনস এবং রেনে ডেল্টজেন। সেট ডিজাইনার ছিলেন ট্রুগট মুলার। (1934 সালে হাইডেলবার্গ "রেইচফেস্টপাইল"-এর পুনরুজ্জীবন ও পুনঃপ্রবর্তন ছিল প্রোপাগান্ডা মন্ত্রী জোসেফ গোয়েবেলসের নেতৃত্বে একটি প্রকল্প, যিনি এরপরে এটিকে সমর্থন ও প্রচারের জন্য একটি চরিত্রগতভাবে হাতে-কলমে পদ্ধতি গ্রহণ করেছিলেন।) 1938 সালের 1লা সেপ্টেম্বর পাবলিক এনলাইটেনমেন্ট অ্যান্ড প্রোপাগান্ডা মন্ত্রী ভিয়েনার জার্মান পিপলস থিয়েটারে ওয়াল্টার ইল্টজ জেনারেল ইন্টেন্ডেন্টকে (থিয়েটার ডিরেক্টর) নিযুক্ত করেন। থিয়েটারটি সেই সময়ে জার্মান-ভাষী বিশ্বের বৃহত্তম "স্পিচ থিয়েটার" ছিল এবং সম্প্রতি জার্মান লেবার ফ্রন্টের পৃষ্ঠপোষকতায় সরকারের স্ট্রেংথ থ্রু জয় প্রোগ্রামের অংশ হিসাবে আনুষ্ঠানিকভাবে অন্তর্ভুক্ত হওয়া প্রথম থিয়েটারে পরিণত হয়েছিল। সরকারের অভিপ্রায় ছিল যে থিয়েটারটি জনসাধারণের জন্য থিয়েটারের একটি প্রদর্শনীতে পরিণত হওয়া উচিত, যা বিদ্যমান অনুশীলন এবং ঐতিহ্যের সাথে সম্পূর্ণরূপে সঙ্গতিপূর্ণ ছিল না। 1939 সালের সেপ্টেম্বরে যুদ্ধ শুরু হওয়ার পরে বাইরের চাপ তীব্র হওয়ার পরেও থিয়েটার কোম্পানিকে রক্ষা করার পাশাপাশি তিনি যেভাবে প্রতিষ্ঠানটি পরিচালনা করেছিলেন তার মাধ্যমে তুলনামূলকভাবে শান্ত পরিবেশ তৈরি করার জন্য রাজনৈতিক চাপ এবং শৈল্পিক আবশ্যিকতাকে দক্ষতার সাথে পরিচালনা করতে সফল হন। ও. ডব্লিউ. ফিশার, কার্ড জার্জেন্স, গার্ট ফ্রব, পল হাবস্মিড এবং একটু পরে জুডিথ হোলজমিস্টার, ইঙ্গ কনরাডি, ডোরোথিয়া নেফ, অ্যানি রোজার, লোটে ল্যাং, কার্ল স্ক্রাপ এবং রবার্ট লিন্ডনারের মতো অভিনেতাদের সঙ্গে তিনি ভিয়েনায় কাজ করেন। লিওন এপ, যিনি নিজে 1950 এবং 1960-এর দশকে পিপলস থিয়েটারের একজন বিশিষ্ট পরিচালক হয়ে উঠবেন, জোহান নেস্ট্রয়ের "আইনেন জুক্স উইল এর সিচ মাচেন"-এ তাঁর পিপলস থিয়েটার মঞ্চে আত্মপ্রকাশ করেছিলেন এবং এরপরে ইল্টজ তাঁকে থিয়েটার প্রযোজনা পরিচালনা করার জন্য আহ্বান জানান। থিয়েটারের আর একজন ভবিষ্যৎ পরিচালক যিনি ওয়াল্টার ইল্টজের তত্ত্বাবধানে নাটক পরিচালক হিসাবে প্রথম সুযোগ পেয়েছিলেন তিনি ছিলেন গুস্তাভ ম্যানকার, যার প্রথম প্রযোজনা 1942 সালে প্রদর্শিত হয়েছিল। কোনওভাবে ইল্টজ এমন কর্মসূচি তৈরি করতে পেরেছিলেন যা ভিয়েনার ঐতিহ্যে নিমজ্জিত ছিল, একই সাথে দেশের রাজনৈতিক নেতাদের বিরক্তি এড়াতে পেরেছিলেন, যারা আশা করেছিলেন যে থিয়েটার একটি বিশ্বস্ত প্রচার মাধ্যম হিসাবে কাজ করবে। তিনি পরিচালকের ভূমিকায় অভিনয়ের জন্য প্রযোজনার যথাযথ বরাদ্দের যত্ন নিয়েছিলেন। যে প্রযোজনাগুলি রাজনৈতিকভাবে দেখা হওয়ার ঝুঁকি নিয়েছিল সেগুলি তিনি নিজেই পরিচালনা করবেন, অথবা ওয়াল্টার উলম্যান বা আপোষহীন হিটলারাইট গুন্টার হেনেলকে বরাদ্দ করবেন। অভিনেতা-পরিচালক গুন্থার হেনেলকে 1942 সাল থেকে "উচ্চমানের সাহিত্যকর্ম" দেওয়া হয়েছিল। ইল্টজের পরিচালনার অধীনে শেষ কয়েক বছরে এমন একটি বা দুটি প্রযোজনাও ছিল যা সরকারী নীতির দিকগুলির প্রতি দ্ব্যর্থহীন বিরোধিতা প্রকাশ করেছিল। এই উন্নয়ন ইল্টজের পরিচালন শৈলীর সঙ্গে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল। এরহার্ড সিডেল কোম্পানি ছেড়ে চলে যাওয়ার পর তিনি হেনেলকে নিয়োগ করেন, যিনি শীঘ্রই সরকারের প্রতি শত্রুভাবাপন্ন একদল শিল্পীর কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হন এবং মঞ্চ থেকে তাদের রাজনৈতিক মনোভাব প্রকাশের জন্য অত্যন্ত সতর্কতার সাথে প্রস্তুত ছিলেন। স্পেনীয় সমসাময়িকরা যেমন ইঙ্গ কনরাডি, গুস্তাভ মানকার এবং জুডিথ হোলজমিস্টার পরবর্তীকালে এই বিকাশকে সন্তুষ্টির সাথে স্মরণ করবেন। মনোযোগী দর্শকদের জন্য শ-এর "সেন্ট জোয়ান" (1943) এবং ফার্দিনান্দ রাইমুন্ডের যাদুকরী ফ্যান্টাসি পিস "ডায়মন্ড অফ দ্য স্পিরিট কিং" (1944)-এর হেনেলের প্রযোজনা, উভয়ই গুস্তাভ মানকারের মঞ্চ সেট ব্যবহার করে, রাজনৈতিক প্রতিরোধের জন্য অবিশ্বাস্য আমন্ত্রণ ছিল, উভয়ই ইল্টজ সহ্য করেছিলেন। এর জন্য "। স্পিরিট কিং, হেনেল এবং ম্যানকার নাৎসি জার্মানির কর্তৃপক্ষ কর্তৃক সমর্থিত বিভিন্ন শৈলীগত বৈশিষ্ট্যের একটি বর্বর প্যারোডি তৈরি করেছিলেন নাটকের "সত্যবাদিতা এবং কঠোর রীতিনীতির দেশ"-এর জন্য, যেখানে কেবল মিথ্যাবাদীদের পাওয়া যায়। ম্যাঙ্কারের মঞ্চ নির্দয়ভাবে ছদ্ম-ধ্রুপদী নাৎসি স্থাপত্য এবং "সত্যতার ভূমি" উল্লেখ করে এবং শেষ পর্যন্ত একটি অতিরঞ্জিত "জাতীয় সমাজতান্ত্রিক স্বর্গের শেষ স্টেশন" হিসাবে দেখা যায়। পোশাকগুলি "বান্ড ডয়েচার ম্যাডেল"-এর শৈলী এবং চেহারা, অ্যাংলোস্ফিয়ারের গার্ল গাইডদের জাতীয় সমাজতান্ত্রিক উত্তর এবং হিটলারের জার্মানিতে মেয়েদের জন্য একমাত্র অনুমোদিত যুব সংগঠনকে ব্যঙ্গ করে। শিল্পীদের চুল অবিশ্বাস্যভাবে লম্বা স্বর্ণকেশী ব্রেডগুলিতে সেট করা হয়েছিল, হিটলার ইয়ুথের পক্ষে অনুকূল টিউটনিক সেন্টার-পার্টিং সহ। নাটকটিতে "ভেরিটাসিয়াস" নামে একজন উপস্থাপক/বর্ণনাকারী রয়েছেন। এই অংশটি কার্ল কালওয়াডা অভিনয় করেছিলেন, যার ব্যাখ্যাটি বিশেষভাবে সাহসী ছিল। তিনি তাঁর লাইনগুলিকে পূর্ণ বক্তা মোডে অ্যাডলফ হিটলারের একটি অদ্ভুত প্যারোডি হিসাবে ঘোষণা করেছিলেন। 1938 সালের পর ভিয়েনা পিপলস থিয়েটারে থিয়েটার পরিচালক হিসাবে ইল্টজের সহজাতভাবে উদার দৃষ্টিভঙ্গির তাৎপর্য এবং যে উপায়ে-আপাতদৃষ্টিতে তাঁর শক্তিশালী ব্যক্তিত্ব এবং বিস্তৃত প্রতিভা, রাজনৈতিক সংবেদনশীলতা, খ্যাতি এবং সংযোগের নিখুঁত শক্তির চেয়ে বেশি রহস্যময় কিছু নয়-তিনি অভিনেতা এবং কোম্পানির অন্যান্য সদস্যদের দেখাশোনা করতে সক্ষম হয়েছিলেন, ইল্টজ নিজে অবসর নেওয়ার এবং মারা যাওয়ার অনেক পরে অভিনেত্রী ইঙ্গ কনরাডি প্রশংসনীয়ভাবে স্মরণ করেছিলেনঃ "যে পিপলস থিয়েটার আমাদের জন্য একটি দ্বীপে পরিণত হয়েছিল, থিয়েটার পরিচালক ইল্টজের বিশাল প্রতিশ্রুতি এবং সাহসের জন্য ধন্যবাদ। আপনাকে সত্যিই তাকে একটি মঞ্চে স্থাপন করতে হবেঃ তিনি পিপলস থিয়েটারের জীবন রক্ষাকারী ছিলেন। কোম্পানিতে তাঁর অনেক উচ্চ চাপের শিল্পী ছিলেন, যাঁদের তিনি যুদ্ধের বছরগুলিতে রক্ষা করেছিলেন এবং যাঁদের মধ্যে অনেকেই পরে আজীবন সফল থিয়েটার কর্মজীবন অর্জন করেছিলেন। তিনি ঠিক জানতেন যে তিনি কতটা ঝুঁকি নিচ্ছেন যখন তিনি হেনেলকে "সেন্ট জোয়ান" এবং "ডায়মন্ড অফ দ্য স্পিরিট কিং"-এর প্রযোজনার দায়িত্ব দিয়েছিলেন। তিনি অত্যন্ত ব্যতিক্রমী ব্যক্তিগত সাহসের মানুষ ছিলেন। "100 বছর ভল্কস্টিয়েটার"-এ এভলিন শ্রাইনার ইঙ্গে কনরাডির উদ্ধৃতি দিয়েছেন। থিয়েটার, জিট, গেসিচটে। জুগেন্ড উন্ড ভল্ক বলেন, "1989 সালের পর 1942 সালের পর যুদ্ধে জার্মান বিজয়ের অনিবার্যতা আর নিশ্চিত ছিল না এবং 1944 সালের মধ্যে সামরিক পরাজয় পূর্ব দিগন্তে আবির্ভূত হয়েছিল, যা এমনকি সরকারের সবচেয়ে উৎসাহী অনুগামীদের কাছেও স্পষ্ট ছিল। 1944 সালের আগস্টে জোসেফ গোয়েবেলস, যার কাজের শিরোনামের পোর্টফোলিওতে এখন পর্যন্ত "রেইচসবেভোলমাচিগার ফুর ডেন টোটালেন ক্রিগসিনস্যাটজ" অন্তর্ভুক্ত ছিল, "সাংস্কৃতিক কর্মীদের সম্পূর্ণ যুদ্ধকালীন মোতায়েনের" ঘোষণা দেয়। ভিয়েনা পিপলস থিয়েটার, যা ইতিমধ্যে 1944 সালের 12ই মার্চ মার্কিন বোমা হামলায় মারাত্মকভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল, 1944 সালের 1লা সেপ্টেম্বর বন্ধ হয়ে যায়। 1945 সালের মে/জুন মাসে যখন এটি পুনরায় খোলা হয়, তখন যুদ্ধ শেষ হয়ে যেতঃ থিয়েটার এবং ভিয়েনা শহর উভয়ই নতুন ব্যবস্থাপনার অধীনে রাখা হত। 1945 সালের পরে ইল্টজ নুরেমবার্গের সিটি থিয়েটারে জেনারেল ইন্টেন্ডেন্ট (থিয়েটার ডিরেক্টর) হিসাবে নিযুক্ত হন, একটি চুক্তি যা 31 আগস্ট 1947 পর্যন্ত চলেছিল। নুরেমবার্গ মার্কিন সামরিক দখলে চলে যায় এবং 1947 সালের 15ই ফেব্রুয়ারি সামরিক কর্তৃপক্ষ তার চুক্তি সম্পন্ন করার জন্য প্রয়োজনীয় অনুমতি প্রত্যাহার করে নেয়। এটি জানা গিয়েছিল যে "ভিয়েনায় তিনি একটি আবিষ্কৃত নাৎসি থিয়েটারের পরিচালক হয়েছিলেন"। রেকর্ডগুলি ইঙ্গিত দেয় যে সামরিক কর্তৃপক্ষ প্রাথমিক পর্যায়ে নির্ধারণ করেছিল যে এই নিন্দা "পেশাগতভাবে আগ্রহী এবং রাজনৈতিকভাবে জড়িত ব্যক্তিদের চক্রান্তের" মধ্যে চিহ্নিত করা হয়েছিল, তবে বরখাস্তটি দাঁড়িয়ে ছিল। তার পরিস্থিতির অবিচার স্বীকার করে, ইল্টজ নুরেমবার্গ কোর্ট অফ আরবিট্রেশনে একটি আপিল শুরু করেন। তিনি এই দাবির সাথে শেষ করেন যে তিনি "কখনও [জাতীয় সমাজতান্ত্রিক] দলের প্রতি সহানুভূতিশীল ছিলেন না"। একটি ডিনাজিফিকেশন কমিশন পরে তাদের নিজস্ব একটি স্পষ্ট মূল্যায়নের সাথে তার অবস্থানকে সমর্থন করেঃ "ইহুদি প্রশ্নের উপর, ইল্টজ একটি সাহসী মনোভাব নিয়েছিলেন"। 1946 সালের "জাতীয় সমাজতন্ত্র ও সামরিকবাদ থেকে মুক্তির আইন" ("বেফ্রেইয়ুংসগেসেটজ")-এর ক্যাচ-অল ভিত্তিতে শুরু হওয়া সালিশ আদালতের সামনে ইল্টজের বিরুদ্ধে প্ররোচিত কার্যক্রম 1947 সালের গোড়ার দিকে এই দৃঢ়তার ভিত্তিতে বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল যে সন্দেহভাজন ব্যক্তি "কোনও সময়েই [নাৎসি] দলের পক্ষে কোনও প্রচারমূলক অর্থে [সমর্থন] করেননি।" দুই বছর পরে একটি ডিনাজিফিকেশন কমিটির সাথে জড়িত আরও একটি সংঘর্ষ ঘটে, যার মধ্যে ইল্টজ হ্যানোভারের প্রায় 50 কিলোমিটার পূর্বে ব্রাউনশওয়েগে স্থানান্তরিত হয়েছিলেনঃ "ইল্টজ 1938 সালের 31 অক্টোবর জাতীয় সমাজতান্ত্রিক দলের সদস্যপদের জন্য একটি আবেদন জমা দিয়েছিলেন। {{efn |The তারিখে দল কর্তৃক ইল্টজের সদস্যপদের আবেদন প্রত্যাখ্যাত হয়েছিল তা বিভিন্ন সূত্রে ধারাবাহিকভাবে দেওয়া হয়নি। এনএসডিএপি-র সঙ্গে অন্য কোনও উদ্বেগজনক যোগসূত্র ছিল না। ইহুদিদের প্রশ্নের বিষয়ে ইল্টজ একটি সাহসী দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছিলেন। ভিয়েনায় [থিয়েটারের দায়িত্বে] থাকাকালীন তিনি যতদূর সম্ভব জাতীয় সমাজতন্ত্রের চেতনাকে 'আনন্দের মাধ্যমে শক্তি' থিয়েটার পর্যায় থেকে দূরে রাখার চেষ্টা করেছিলেন। নুরেমবার্গ কোর্ট অফ আরবিট্রেশনের সামনে শুনানি বন্ধ করে দেওয়া হয়েছিল এই সিদ্ধান্তের পরে যে [এই তদন্তের] বিষয়টি কখনই দলের প্রতি সহানুভূতিশীল ছিল না। " "সংস্কৃতি-ক্ষেত্রের শ্রমিকদের জন্য কেন্দ্রীয় ডিনাজিফিকেশন কমিটি, হ্যানোভার শহর, 7 এপ্রিল 1949 1947 সালে ইল্টজ হ্যানোভার এবং ম্যাগডেবার্গের মাঝামাঝি একটি বড় এবং ঐতিহ্যগতভাবে সমৃদ্ধ শহর ব্রাউনশউইগের সিটি থিয়েটারে তত্ত্বাবধায়ক (থিয়েটার পরিচালক) হিসাবে দায়িত্ব গ্রহণ করেন, যা 1945 সালের পরে ব্রিটিশ দখলদারিত্ব অঞ্চলে সংকীর্ণভাবে শেষ হয়েছিল। তিনি 1951 সাল পর্যন্ত চার বছর ব্রাউনশউইগে ছিলেন। 1944 সালের অক্টোবরে অ্যাংলো-আমেরিকান বোমা হামলায় থিয়েটারটি কার্যত ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল, কিন্তু স্থপতি ড্যানিয়েল থুলেসিয়াসের দৃঢ় নেতৃত্বে, তাঁর ছাত্রদের আক্ষরিক "হাতে-কলমে সমর্থন" দিয়ে, যুদ্ধের পরে এটি পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল, 1948 সালে জার্মানির ধ্বংসপ্রাপ্ত শহরের থিয়েটারগুলির মধ্যে প্রথমটি ব্যবহারযোগ্য অবস্থায় পুনরুদ্ধার করা হয়েছিল। ইল্টজের নেতৃত্বে থিয়েটারটি কিছু অংশে "ওয়ান্ডার ভন ব্রাউনশউইগ" সৌব্রিক্ট অর্জন করে, যা 1949 সালের মে মাসের পরে জার্মান ফেডারেল রিপাবলিক (পশ্চিম জার্মানি) হয়ে ওঠে যে কোনও থিয়েটারের বৃহত্তম দর্শকদের আকর্ষণ করে। ডাসেল্ডার্ফ ইল্টজে ফিরে আসা কখনই ব্রাউনশউইগে পুরোপুরি বসতি স্থাপন করেনি বলে মনে হয়ঃ 1951 সালে রাইনল্যান্ডে ফিরে আসার সুযোগ আসে, যেখানে তিনি 1920 এবং 1930-এর দশকে তাঁর কর্মজীবন এবং খ্যাতি গড়ে তুলেছিলেন। 1951 সালে তিনি ডাসেল্ডার্ফের সিটি থিয়েটারে জেনারেল ইন্টেন্ডেন্ট (থিয়েটার ডিরেক্টর)-এর পদ গ্রহণ করেন। 1951 সালের 6ই এপ্রিল চুক্তিটি সম্পন্ন হয়। এই সময়ে ইল্টজের বয়স ছিল 65 বছর, এবং ডাসেল্ডার্ফ পদে তাঁর নিয়োগকে থিয়েটার প্রশাসকদের দ্বারা একটি "স্বল্পমেয়াদী সমাধান" হিসাবে দেখা হয়েছিল, তবে তিনি খুব দ্রুত নিজেকে নতুন প্রজন্মের সমালোচক এবং দর্শকদের জন্য "আকর্ষণীয় উচ্চারণ সহ দৃঢ় বাদ্যযন্ত্র থিয়েটার" প্রদানের জন্য প্রতিষ্ঠিত করেছিলেন। যুদ্ধের পরে ড্যাসেল্ডার্ফে লাইভ থিয়েটারের সম্পূর্ণ প্রত্যাবর্তন অর্জন করতে কিছুটা সময় লেগেছিল, কিন্তু 1951 সালে ইল্টজ আসার পরে, তারকা অভিনেতা-পরিচালক গুস্তাফ গ্রান্ডজেন্সকে ইতিমধ্যে একটি পরিচালনামূলক রেমিট সহ সিটি থিয়েটারে স্থাপন করা হয়েছিল এবং দায়িত্বগুলির একটি বিভাগ অবিলম্বে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল যার মাধ্যমে ইল্টজ বাদ্যযন্ত্রের নাটকগুলি পরিচালনা করেছিলেন এবং গ্রান্ডজেন্স অপারেশনের বক্তৃতা নাটকের দিকটি সংগঠিত ও পরিচালনা করেছিলেন। পাঁচ মাস পরে, 1951 সালের সেপ্টেম্বরে, বক্তৃতা নাটকটি জানস্ট্রাসের পাশে কাছাকাছি সদ্য (পুনরায়) খোলা "নিউ প্লেহাউস" (পরবর্তীকালে প্রতিস্থাপিত)-এ স্থানান্তরিত হয়। সিটি থিয়েটারে ইল্টজ, আগের মতোই, সঙ্গীত থিয়েটারের একটি অবিচ্ছেদ্য উপাদান হিসাবে নৃত্যকে খুব বেশি গুরুত্ব দিয়েছিলেন। তিনি আবার ইভোন জর্জি-র সঙ্গে বাগদান করেন, যাঁর সঙ্গে তিনি 1920-এর দশকের গোড়ার দিকে বাগদান করেছিলেন এবং যিনি সেই সময় থেকে আন্তর্জাতিকভাবে তাঁর প্রজন্মের অন্যতম বিখ্যাত নৃত্যনির্দেশক হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিলেন, মূলত নেদারল্যান্ডস এবং আরও সম্প্রতি প্যারিসে তাঁর কর্মজীবন গড়ে তুলেছিলেন, কিন্তু 1951 সালে জার্মানিতে ফিরে আসেন। জর্জি 1951 থেকে 1954 সালের মধ্যে তিনটি মরশুমের জন্য ওয়াল্টার ইল্টজের হয়ে কাজ করে ডাসেল্ডার্ফে থেকে যান, থিয়েটারের জন্য একটি সংগ্রহশালা তৈরি করেন যা শেষ পর্যন্ত 13টি ব্যালে পর্যন্ত প্রসারিত হয়। প্রথমটি, 1951 সালে, লা ফন্টেইনের [বা এসোপের] উপকথা দ্বারা অনুপ্রাণিত ফ্রান্সিস পোলেঙ্কের একটি ব্যালে স্যুট "লেস অ্যানিমক্স মডেলস"-এর সঙ্গীত ব্যবহার করেছিল। জর্জির প্রযোজনাটি থিয়েটারের পোশাক প্রস্তুতকারক মার্সেল এস্কফিয়ারের নকশার উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল। ইল্টজের অধীনে জর্জির প্রথম দিকের আরেকটি ব্যালে প্রযোজনায় কার্ল অর্ফের শক্তিশালী ক্যান্টাটা "কারমিনা বুরানা"-র সঙ্গীত ব্যবহার করা হয়েছিল। পরে বারলিয়োজের চির-জনপ্রিয় সিম্ফোনি ফ্যান্টাস্টিকের একটি উজ্জ্বল অভিযোজন হয়েছিল। এই সময়ে ইল্টজের আরও কিছু উল্লেখযোগ্য অপেরা প্রযোজনার মধ্যে রয়েছে পশ্চিম জার্মানিতে ইগর স্ট্র্যাভিনস্কির "রেক 'স প্রগ্রেস"-এর প্রথম পরিবেশনা, যা হেনরিচ হলরেইজার এবং হ্যান্স ওয়ার্নার হেনজের ব্যালে অপেরা বুলেভার্ড সলিটিউড দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। বুলেভার্ড সলিটিউডের প্রযোজনা ছিল ইল্টজ এবং জর্জির একটি যৌথ প্রকল্প। রিচার্ড স্ট্রাউসের সালোমের একটি সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত প্রযোজনা ছিল, যা পরিচালনা করেছিলেন ইউজেন সেজেনকার (যাকে ইল্টজ অত্যন্ত প্রশংসা করেছিলেন), এবং শিরোনামের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন ইঙ্গ বোরখ। অন্যান্য হাইলাইটগুলি ছিল জুরিয়ান অ্যান্ড্রিয়েসেনের ব্যালে-কমেডি দাস গোল্ডফিশগ্লাসের বিশ্ব প্রিমিয়ার (1952) এবং বার্টক এবং স্ট্র্যাভিনস্কির "রাইট অফ স্প্রিং"-এর "ব্লুবিয়ার্ডস ক্যাসল" সমন্বিত একটি সন্ধ্যায় ডাবল বিল, যা আবার ইভোন জর্জি দ্বারা কোরিওগ্রাফি সমন্বিত। 1956 সাল ছিল ইল্টজের সত্তরতম জন্মদিন এবং সিটি থিয়েটার থেকে তাঁর অবসর গ্রহণের বছর। তিনি তাঁর দ্বিতীয় স্ত্রী কেথের সাথে অবসর নিয়েছিলেন, 1917 সালে তাঁর প্রথম বিবাহের সময় টেনর লিও স্লেজাকের কাছ থেকে তাঁর কনের সাথে কেনা পাহাড়ি রিট্রিটে। তাঁর প্রথম স্ত্রী হেলেনা 1942 সালে ভিয়েনায় এই দম্পতির সময়ে মারা যান। একটি সূত্র অনুসারে, "ডাসেল্ডার্ফে নাৎসি প্রেস এবং নাৎসি পার্টির সাথে তার স্বামীর সংঘর্ষের ফলে উদ্ভূত একটি দীর্ঘ, গুরুতর স্নায়বিক ব্যাধির পরে তার মৃত্যু হয়েছিল, যা বহু বছর ধরে [তাদের উভয়ের] কাছে" বোধগম্য এবং যন্ত্রণাদায়ক "ছিল।" ওয়াল্টার ব্রুনো ইল্টজ 1965 সালের 5ই নভেম্বর গার্মিশের পূর্বে পাহাড়ে অবস্থিত একটি ছোট শহর টেগার্নসিতে তাঁর দেশের বাড়ি "ইল্টজেনহোফ"-এ তাঁর উনচল্লিশতম জন্মদিনের কয়েক সপ্তাহ আগে মারা যান। জার্মান পুরুষ মঞ্চ অভিনেতা জার্মান থিয়েটার ম্যানেজার এবং প্রযোজক জার্মান থিয়েটার পরিচালক ড্রেসডেনের অভিনেতারা ব্রাউনশওয়েইগের অভিনেতারা প্রুস্কজ গদানস্কির 1886 সালের মানুষ 1965 সালের মৃত্যু 20 শতকের জার্মান পুরুষ অভিনেতা