A Chemist Lifting with Extreme Precaution the Cuticle of a Grand Piano
এ কেমিস্ট লিফ্টিং উইথ এক্সট্রিম প্রোক্যাশন দ্য কিউটিকল অফ এ গ্র্যান্ড পিয়ানো (কাতালানঃ আন ফার্মাসিউটিক এইক্সিক্যান্ট অ্যাম্ব এক্সট্রিমিয়া প্রিকাউসিও লা কিউটিকুলা ডি 'উন পিয়ানো ডি কুয়া) (স্পেনীয়ঃ ফার্মাসিউটিকো লেভান্টান্ডো কন সুমা প্রিকাউসিওন লা কিউটিকুলা ডি আন পিয়ানো ডি কোলা) শিল্পী সালভাদর ডালির 1936 সালের একটি তৈলচিত্র। চিত্রকর্মটি ডালির স্বতন্ত্র, অ্যাভেন্ট-গার্ডে ব্র্যান্ডের পরাবাস্তববাদের পাশাপাশি ইহুদি ধর্মের সাথে ডালির রহস্যময় সম্পর্কের একটি কৌতূহলী উদাহরণ। চিত্রকর্মটি একটি অনুর্বর, নিঃশব্দ প্রাকৃতিক দৃশ্যের উপর সেট করা হয়েছে যার বেশিরভাগ একবর্ণ রঙের স্কিম রয়েছে। বাঁদিকে, চিত্রকর্মটির নামমাত্র চরিত্র, রসায়নবিদ, একটি পাথরের উপর একটি পা রয়েছে এবং একটি গ্র্যান্ড পিয়ানো প্রান্তটি তুলছে যা প্রাকৃতিক দৃশ্যের সাথে মিশে যায়। যন্ত্রটিতে এক টুকরো কাপড়ের মতো সামঞ্জস্য রয়েছে বলে মনে হয় যেন এটি মাটিতে গলে গেছে, আর কোনও শক্ত বস্তু নয়; এটি একটি বিশুদ্ধভাবে পরাবাস্তববাদী কৌশল যা ডালির অনেক রচনায় বিশিষ্টভাবে প্রদর্শিত হয়, যার মধ্যে রয়েছে দ্য পার্সিস্টেন্স অফ মেমোরি। চিত্রকর্মটির মূল শিরোনাম ছিল, বাভারিয়ার দ্বিতীয় লুই, সালভাদর ডালি, লেনিন এবং রোজাসের সৈকতে ওয়াগনারের তাৎক্ষণিক উপস্থিতি, যা চিত্রটিতে উপস্থিত চরিত্রগুলির পরিচয়ের উপর আলোকপাত করে; মূল নামমাত্র ব্যক্তিত্বগুলি ডালি দ্বারা "আধুনিক ট্র্যাজেডির সমস্ত বাস্তব এবং চমত্কার ব্যক্তিত্ব" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল-যদিও তাদের মধ্যে অনেকগুলি চিত্রকর্মের বর্তমান আকারে নিশ্চিতভাবে পার্থক্য করা কঠিন। চিত্রকলার মাঝখানে জার্মান সুরকার রিচার্ড ওয়াগনার তাঁর স্বতন্ত্র বেরেট-অ্যান্ড-রোব রিগালিয়ায় বসে আছেন। সামনের দিকে শুয়ে থাকা এবং একটি সংবাদপত্র পড়ার চিত্রিত ছায়াময় মুখের লোকটি ভ্লাদিমির লেনিনের সাথে সাদৃশ্য বহন করে, যা পরাবাস্তববাদের কমিউনিস্ট ভিত্তির সম্ভাব্য সম্মতি এবং রসায়নবিদ হলেন ফ্রেডরিখ নিৎশে, অন্য একজন বুদ্ধিজীবী ডালি প্রশংসিত। ওয়াগনারের ঠিক পাশে একটি ছোট ছেলে দাঁড়িয়ে আছে যে একটি হুপ এবং লাঠি বহন করছে, শিশুদের খেলায় ব্যবহৃত সাজসজ্জা যা হুপ রোলিং নামে পরিচিত, যে দূরত্বে সাদা পোশাকে পরিহিত এক মহিলার দিকে তাকিয়ে আছে। এবং চিত্রকর্মের একেবারে ডানদিকে গোলাপী, ফুলের চুল পরা এক আফ্রিকান মহিলা কমলা রঙের পোশাক পরে রসায়নবিদের দিকে তাকিয়ে আছেন। মূলত মনোটোন রঙের স্কিমটি ওয়াগনারকে ঘিরে হলুদ আলোর প্রাণবন্ত, প্রায় পবিত্র, উজ্জ্বল আভা, পাশাপাশি মেঘের মধ্য দিয়ে দৃশ্যমান উপরের ডানদিকের কোণে আকাশের একটি উজ্জ্বল নীল প্যাচকে একত্রিত করে। ওয়াগনার ওয়াগনারের জন্য ডালি, ওয়াগনার এবং ইহুদিধর্ম ডালির প্রশংসা ডালির প্রিয় সুরকার ছিলেন এবং ওয়াগনারের সাথে চিত্রশিল্পীদের সংযোগ ব্যক্তিগত এবং গভীরভাবে নিহিত ছিল। ছোটবেলায়, ডালি শুনতেন যখন তার বাবা পারিবারিক ফোনোগ্রাফের পাশে বসে লোহেনগ্রিনের কথা শুনতেন-যখন ডালির কাকা, আনসেলম ডোমেনেচ, বার্সেলোনা ওয়াগনার অ্যাসোসিয়েশনে সক্রিয় ছিলেন। যৌবনে মোহ অব্যাহত ছিল, এবং আজও ওয়াগনারের অপেরাগুলির এক ডজন বা তারও বেশি রেকর্ডিং পুবলের ডালি ক্যাসলে দেখা যায়, পাশাপাশি ওয়াগনারের গ্রেটেস্ট হিটসের আটটি ট্র্যাক টেপ; উপরন্তু, দুর্গের বাগানে একটি অলঙ্কৃত ঝর্ণা রয়েছে যা তাঁর প্রশংসিত সুরকারের কয়েক ডজন ছোট আবক্ষ মূর্তি দিয়ে সজ্জিত। ডালির বিশেষভাবে প্রিয় গানগুলির মধ্যে একটি, ট্রিস্টান আন্ড আইসোল্ডের একটি পুরানো স্ক্র্যাচড রেকর্ড, ক্রমাগত বাজানো হয়েছিল এবং 1989 সালে ডালি মারা যাওয়ার দিন বাজানো হয়েছিল। ওয়াগনারের ইহুদি বিদ্বেষ এবং ইহুদি ধর্মের সাথে ডালির জটিল সম্পর্ক হিটলারের ক্ষমতায় ওঠার আগেই ওয়াগনার একজন সুপরিচিত বর্ণবাদী এবং ইহুদি বিদ্বেষী ছিলেন। জার্মান লেখক জেনস মাল্টে ফিশার একবার বলেছিলেন, "আপনি যদি 1870 এবং 1880-এর দশকে না জানতেন যে ওয়াগনার একজন কট্টর ইহুদি বিরোধী ছিলেন, তাহলে আপনি নিশ্চয়ই প্রায় বধির এবং অন্ধ ছিলেন।" ওয়াগনারের প্রতি ডালির চিরস্থায়ী আবেশ-তাঁর পরবর্তী কিছু রচনায় স্পষ্ট হিটলারিয়ান আইকনোগ্রাফি ছাড়াও, যেমন দ্য এনিগমা অফ হিটলার-অনেককে বিশ্বাস করতে পরিচালিত করেছিল যে ডালি নিজেই ইহুদিবিরোধী দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করেছিলেন বা ফ্যাসিবাদী সহানুভূতি রেখেছিলেন। ওয়াগনারের প্রতি তাঁর ভালবাসা এবং তাঁর চিত্রগুলিতে বেশ কয়েকটি ফ্যাসিবাদী ইঙ্গিত ছাড়াও, ডালি প্রকাশ্যে হিটলার সম্পর্কে তাঁর বেশ কয়েকটি রহস্যময়, সমকামী জ্বরের স্বপ্ন প্রকাশ করেছিলেনঃ দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের ঠিক আগে, ডালি ভেবেছিলেন যে "আমি প্রায়শই হিটলারকে একজন মহিলা হিসাবে স্বপ্ন দেখতাম" এবং পরে তাঁর আত্মজীবনীতে স্বীকার করেছিলেন যে "হিটলার আমাকে সর্বোচ্চ স্তরে পরিণত করেছিলেন"। ডালির সহকর্মী পরাবাস্তববাদীরা, প্রায় সম্পূর্ণরূপে রাজনৈতিকভাবে সক্রিয় কমিউনিস্ট এবং ফ্যাসিবাদী বিরোধীদের সমন্বয়ে গঠিত একটি গোষ্ঠী, এই আচরণে আনন্দিত হয়নি। অবশেষে, তাদের একজন বিশিষ্ট সদস্য, আন্দ্রে ব্রেটন, ডালিকে হিটলারকে মহিমান্বিত করার জন্য অভিযুক্ত করেন এবং অবিলম্বে তাকে দল থেকে বহিষ্কার করেন। তবে, এই স্পষ্ট ফ্যাসিবাদী মূর্তিতত্ত্ব এবং হিটলারের সাথে উদ্ভট মেলামেশা, আপাতদৃষ্টিতে তার পরবর্তী বছরগুলিতে ইহুদি ধর্মের সাথে ডালির সম্পর্ককে তুলনা করে। ডালি ইহুদি রচনার একটি বিস্ময়কর, তবুও উল্লেখযোগ্য সংগ্রহ তৈরি করেছিলেন যা তাঁর অন্যান্য কাজের থেকে ব্যাপকভাবে আলাদা। 1968 সালে, ডালি ইসরায়েলের স্বাধীনতার 20তম বার্ষিকী উদযাপনের জন্য আলিয়াহ, ইসরায়েলের পুনর্জন্ম শিরোনামে 25টি লিথোগ্রাফের একটি সিরিজ তৈরি করেছিলেন-আলিয়াহ একটি হিব্রু শব্দ যার আক্ষরিক অর্থ "ইসরায়েলের দেশে অভিবাসন"। এমোরি বিশ্ববিদ্যালয়ের জুডাইক স্টাডিজের অধ্যাপক ডেভিড আর ব্লুমেন্থাল এই চিত্রকর্মগুলি নিম্নলিখিত উপায়ে বর্ণনা করেছেনঃ এটি ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয় যে ডালির মায়ের পরিবার, বার্সেলোনার ডোমেনেচের ইহুদি শিকড় ছিল, তবে পণ্ডিতরা একমত যে এটি সত্য নয়। যাইহোক, ইহুদি ধর্মের সাথে ডালির ব্যক্তিগত সংযোগের অভাব সত্ত্বেও, এটি স্পষ্ট যে তাঁর কাজ একটি 'ইহুদি সারমর্ম' ধারণ করতে সফল হয়েছিল যা তাঁর নতুন শ্রোতাদের সাথে দৃঢ়ভাবে অনুরণিত হয়েছিল। ডালি আরও অনেক ইহুদি রচনা তৈরি করতেন। 1971 সালে, ডালি 'সং অফ সংস অফ সলোমন' তৈরি করেন, যা রঙ এবং সোনার ধুলো সহ 12টি শুকনো বিন্দু খোদাইয়ের একটি পোর্টফোলিও। একই বছর, ডালি তাঁর 'দ্য টুয়েলভ ট্রাইবস অফ ইসরায়েল'-এ রঙিন স্টেনসিল সহ 13টি প্রাণবন্ত খোদাইয়ের আরেকটি সিরিজ তৈরি করেছিলেন-তারপর আবার 1975 সালে মোসেস এবং একেশ্বরবাদের সাথে। ইহুদি ধর্ম এবং ইহুদি বিদ্বেষ সম্পর্কে ডালির প্রকৃত দৃষ্টিভঙ্গি বিতর্কের বিষয় হিসাবে রয়ে গেছে। কেউ কেউ বিশ্বাস করেন যে ডালির পরবর্তী কাজটি "ইহুদি" এবং ইহুদি ধর্মের সাথে তার সম্পর্কের একটি রূপান্তরকারী সুপারনোভার প্রতিনিধিত্ব করে, যা একরকম, একটি আধ্যাত্মিক সংযোগ বা অন্তত ইহুদি জনগণের প্রতি গভীর সহানুভূতি প্রকাশ করে। অন্যদিকে, কেউ কেউ মনে করেন যে তাঁর ইহুদি চিত্রকর্মগুলি তাঁর শিল্পকর্মের জন্য একটি নতুন, সমৃদ্ধ বাজারে প্রবেশের প্রতারণামূলক প্রচেষ্টার প্রতিনিধিত্ব করে-যা বাণিজ্যিক সুবিধার জন্য ইহুদিদের শোষণ করার একটি বিস্তৃত চক্রান্ত গঠন করে। যাইহোক, এই শিল্পকর্মগুলি, এবং বিশেষত এ কেমিস্ট লিফ্টিং উইথ এক্সট্রিম প্রিকশন দ্য কিউটিকল অফ এ গ্র্যান্ড পিয়ানো, সম্ভবত, ডালির অচেতন ফ্যাসিবাদী সহানুভূতির মধ্যে সেই প্রাথমিক দ্বন্দ্বের প্রতিনিধিত্ব করে, যা ওয়াগনারের প্রতি তাঁর দেবত্ব এবং তাঁর গভীর ইহুদি সহানুভূতির মধ্যে প্রকাশিত হয়েছিল, যা তাঁর পরবর্তী কাজ এবং উদ্ভট এবং উদ্ভট পরাবাস্তববাদীর স্থায়ী বহুত্ববাদ দ্বারা উদাহরণস্বরূপ। আরও দেখুন সালভাদর ডালির কাজের তালিকা 1936 সালের চিত্রকর্ম ক্যানভাসের উপর তেলের চিত্রকর্ম শিকাগো আর্ট ইনস্টিটিউটে সালভাদর ডালির চিত্রকর্ম শিল্পে বাদ্যযন্ত্র