The Beloved (Rossetti)
দ্য বিলভড (এছাড়াও দ্য ব্রাইড) হল ইংরেজ শিল্পী দান্তে গ্যাব্রিয়েল রোসেটি (1828-1882)-এর ক্যানভাসে আঁকা একটি তৈলচিত্র, যা বর্তমানে লন্ডনের টেট ব্রিটেনে অবস্থিত। রসেট্টি তাঁর আদ্যক্ষরগুলিতে (একটি মনোগ্রাম হিসাবে) এবং তারিখটি ক্যানভাসের নীচের বাম দিকে "1865-6" হিসাবে স্বাক্ষর করেছেন। এটি হিব্রু বাইবেলে সলোমনের গান থেকে কনে বা "প্রিয়" কে চিত্রিত করে যখন সে তার পরিচারকদের সাথে তার বরের কাছে যায়। নববধূ, তার ওড়না ফিরিয়ে নেওয়ার কাজে জড়িয়ে পড়ে, চার কুমারী নববধূ এবং একটি আফ্রিকান পৃষ্ঠা উপস্থিত থাকে, যারা কনের লাল চুল এবং ফ্যাকাশে ত্বকের সাথে এবং চার নববধূর শ্যামলা চুল এবং ত্বকের রঙের বিভিন্ন ছায়ার সাথে লক্ষণীয়ভাবে বৈপরীত্য দেখায়। মনে করা হয় যে, এই রঙের বৈপরীত্যটি, কনের বৈশিষ্ট্যগুলির একটি ফ্রেম হিসাবে যত্ন সহকারে আঁকা, এডওয়ার্ড মানেটের বিতর্কিত চিত্র অলিম্পিয়া দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যখন 1864 সালের শেষের দিকে রোসেটি দ্য বিলভড-এ কাজ করার সময় মানেটের স্টুডিওতে গিয়েছিলেন, এবং চিত্রকর্মটিও টিটিয়ানের কাজের জন্য অনেক ঋণী। অনেক দিক থেকে, চিত্রকর্মটি "সুন্দর মহিলাদের আবক্ষ-দৈর্ঘ্যের তৈলচিত্র" সিরিজের সাথে খাপ খায় যা 1859 থেকে প্রায় 1867 সাল পর্যন্ত রোসেটির প্রধান আঁকা আউটপুট ছিল। এগুলি ছিল শৈলীর একটি সচেতন পরিবর্তন, (তাঁর কথায়) "মাংস চিত্রকলা" এবং রঙের চিত্রকর্মের প্রভাবগুলি অন্বেষণ করার জন্য, তৈলচিত্র ব্যতীত অন্যান্য গণমাধ্যমে ঘনবসতিপূর্ণ বর্ণনামূলক দৃশ্যগুলি পরিত্যাগ করে, যখন তিনি প্রাক-রাফেলাইট ব্রাদারহুডের আদর্শগুলি আরও ঘনিষ্ঠভাবে অনুসরণ করেছিলেন। এগুলি পরবর্তী দশকে "বৃহত্তর এবং আরও বিলাসবহুল" হয়ে ওঠে এবং এর মধ্যে ছিল বোক্কা ব্যাসিয়াটা, ভেনাস ভার্টিকর্ডিয়া, বিটা বিট্রিক্স, দ্য ব্লু বোয়ার, মোনা ভান্না, রেজিনা কর্ডিয়াম এবং লেডি লিলিথ। তবে এগুলি সবই ছিল একটি একক মূর্তির শক্তভাবে ফ্রেম করা ছবি, "স্থানের সীমাবদ্ধ স্তরে", বিভিন্ন প্রপস এবং পটভূমি সহ, যা বিভিন্ন ঐতিহাসিক সময়কালকে প্রতিফলিত করে। এটি সাধারণত সম্মত হয় যে রোসেটি চিত্রগুলির মধ্যে ত্বকের রঙের একটি পরিসীমা দেখানোর জন্য যাত্রা শুরু করেছিলেন, তবে এগুলির সনাক্তকরণ এবং ব্যাখ্যা ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়। চিত্রকর্মটি 1863 সালে রসেটির নিয়মিত পৃষ্ঠপোষক, বার্কেনহেড ব্যাংকার জর্জ রে দ্বারা 300 পাউন্ডে চালু করা হয়েছিল। সেই পর্যায়ে, বিস্তৃত রচনাটি চূড়ান্ত কাজের মতোই ছিল বলে মনে হয়, তবে বিষয়টি দান্তের বিট্রিস হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, যেমনটি কবির ইল পুরগাটোরিওতে কল্পনা করা হয়েছিল। 1863 সালের গ্রীষ্মে এক বা দুই মাস কাজ করার পরে, বাইবেল থেকে সলোমনের গানকে চিত্রিত করার জন্য বিষয়টি পরিবর্তন করা হয়েছিল, স্পষ্টতই কারণ রোসেটি সেই সময়ে প্রধান ব্যক্তিত্বের জন্য তাঁর নির্বাচিত মডেলের বর্ণ খুঁজে পেয়েছিলেন, মেরি ফোর্ড, "দান্তের বিট্রিসের ধারণার জন্য খুব উজ্জ্বল"। সম্ভবত 1864 সালে ভেনাস ভার্টিকর্ডিয়া সহ অন্যান্য চিত্রকর্মের কাজ শুরু হলেও 1868 সাল পর্যন্ত শেষ না হওয়ায় কাজটি ধীরে ধীরে এগিয়ে যায়। 1864 সালের নভেম্বরে প্যারিস সফরকালে তিনি এডোয়ার্ড মানেটের স্টুডিওতে ফোন করেন, যেখানে তিনি সম্ভবত মানেটের অলিম্পিয়া দেখেছেন, তখন একটি কাজ চলছে, যেখানে একজন সাদা মহিলা নগ্ন হয়ে একটি পরিহিত কালো পরিচারিকার সাথে বৈপরীত্য দেখায়। মানেট পরের মাসের আগে পর্যন্ত পরিচারিকার ছবি আঁকেন নি, তবে তাকে স্কেচ করা হয়েছে বা রোসেটির সাথে আলোচনা করা হয়েছে। এটিও বলা হয়েছে যে সাধারণ রচনাটি ল্যুভরে টিটিয়ানের অ্যালেগরি অফ ম্যারেজ (পূর্বে তথাকথিত অ্যালফোনসো ডি 'আভালোসের অ্যালেগরি) দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, রাজকীয় সংগ্রহে 17 শতকের তিনটি অনুলিপি (একটি জলরঙ) ছিল। এটি বিবাহের একটি রূপক, একটি কেন্দ্রীয় বস্তুর চারপাশে সাজানো বেশ কয়েকটি চিত্র সহ। 1865 সালের মার্চ মাসে রোসেট্টি প্রধান মূর্তির উপর একটি "জাপানি" পোশাক আঁকেন এবং তার গাer় ত্বকের স্বর পছন্দ করে একটি পুরুষের সাথে পূর্ববর্তী মহিলা কালো (শিল্প ইতিহাসবিদদের মতে "মুলাট্টো") সন্তানের প্রতিস্থাপন করেন। শরৎকালে এটি শীর্ষস্থানীয় শিল্প সমালোচক এফ. জি. স্টিফেন্সকে দেখানোর জন্য যথেষ্ট সম্পূর্ণ ছিল, যিনি অ্যাথেনিউম ম্যাগাজিনের 21 অক্টোবর 1865 সংখ্যায় এটি কিছু বিশদে বর্ণনা করেছিলেন, যার মধ্যে তিনি শিল্পের সম্পাদক ছিলেন, উল্লেখ করে যেঃ "যখন তিনি উন্মোচন করেন, তারা [পরিচারকরা] আসন্ন মানুষের উপর প্রকাশের প্রভাবের জন্য বিভিন্ন অভিব্যক্তি নিয়ে দেখেন।" স্টিফেনস এবং রোসেটি ঘনিষ্ঠ ছিলেন এবং রোসেটি প্রকাশের আগে সমালোচনাটি দেখেছিলেন। মনে হয় স্টিফেনস কখনও কখনও রোজেটিকে স্টিফেনসের নামে এই ধরনের জিনিস লেখার অনুমতি দিতেন। স্টিফেন রঙ ব্যবহারের জন্য রোসেটির প্রশংসা করেন। তবে, তিনি কিছু প্রযুক্তিগত ত্রুটির কথা উল্লেখ করেছেন। উদাহরণস্বরূপ, স্টিফেন দাবি করেছেন যে শিশুটি যে ফুলদানি ধরে আছে তা বিবেচনা করে কালো শিশুটির হাতগুলি অস্বাভাবিক দেখায়। উপরন্তু, স্টিফেন উল্লেখ করেছিলেন যে শিশুটির নেকলেসটি তার বুকে সমতল বলে মনে হয় না। পরিবর্তে, অলঙ্কারটি এমনভাবে স্থাপন করা হয়েছে যাতে দর্শকরা এর নিদর্শন এবং বিশদ দেখতে পারে। রসেট্টি শীতকালে আরও কাজ করেছিলেন, তাই ক্যানভাসে তাঁর "1865-6" তারিখটি ছিল। 1866 সালের 21শে ফেব্রুয়ারি অরুন্ডেল ক্লাবে একদিনের জন্য এই চিত্রকর্মটি প্রথম প্রদর্শিত হয়। রোসেটি 1873 সালে চিত্রকর্মটি ফিরিয়ে নিয়েছিলেন, যখন এটি "উল্লেখযোগ্যভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল", স্বর পরিবর্তন করে এবং কনের মাথা এবং তার ডানদিকে মহিলার মাথা এবং কনের হাতকে "আরও আদর্শ" করে তুলেছিলেন। এই পরিবর্তনগুলির আগে চিত্রকর্মটির একটি ছবি রয়েছে। 1911 সালের এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকা, যার শিল্প এন্ট্রিগুলি রসেটির ভাই উইলিয়াম মাইকেল রসেটির তত্ত্বাবধানে ছিল, রসেটির জীবনীটি এফ. জি. স্টিফেনস এবং আরেক ঘনিষ্ঠ বন্ধু থিওডোর ওয়াটস-ডানটনের ছিল। জীবনীতে চিত্রকর্মটি অত্যন্ত প্রশংসিত হয়েছেঃ একই উপাদান, শক্তি, রঙের একটি সহানুভূতিশীল এবং কাব্যিক পরিকল্পনা, এবং একটি সূক্ষ্ম ক্রমের রচনা, যা "দ্য ব্রাইড" বা "দ্য বিলভড"-এ অনেক বেশি শক্তি এবং মৌলিকতার সাথে মিলিত হয়েছে, যা সলোমনের গানের দুর্দান্ত চিত্র। শেষ নামটি হল শক্তিশালী রঙিন এবং বৈচিত্র্যময় সুন্দর মেয়েদের একটি জীবন-আকারের দল যা তাদের উপপত্নীকে সঙ্গীতের সাথে এবং বরের কাছে যাওয়ার পথে গান সহ। এই ছবি, তার উজ্জ্বলতা, সমাপ্তি, চারটি সুন্দর মুখের আকর্ষণ এবং তার আলোর জাঁকজমকের ক্ষেত্রে, সমগ্র বিশ্বের আধুনিক শিল্পের সর্বোচ্চ গ্রেডে একটি দুর্দান্ত স্থান দখল করে। একইভাবে, যতদূর পর্যন্ত উল্লিখিত গুণাবলীর কথা বলা যায়, এটি রোজেটির শিল্পের শীর্ষস্থানীয় অংশ এবং টিটিয়ানের "পবিত্র এবং অপবিত্র প্রেম" সেই গুরুর প্রতিনিধিত্ব করে। চিত্রকর্মটি 1883 এবং 1906 সালে রয়্যাল একাডেমি অফ আর্টে (কিন্তু 1973 সাল পর্যন্ত নয়) এবং 1886 সালে লিভারপুলে এবং 1887 সালে ম্যানচেস্টারে বড় ঋণ প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল। 1916 সালে টেট এই চিত্রকর্মটি কিনে নেয়, "আর্ট ফান্ডের মাধ্যমে স্যার আর্থার ডু ক্রস বি. টি এবং স্যার অটো বেইট কে. সি. এম. জি-র সহায়তায় কেনা"। তারা এর যৌথ মালিক ছিল এবং একই সময়ে আসা মোনা ভান্না। ফ্রেম এবং শিলালিপি 1873 সালে রোসেটির স্টুডিওতে ফিরে আসার সময় সম্ভবত ফ্রেমটি লাগানো হয়েছিল; রোসেটি প্রায়শই সেগুলিতে নিজের ফ্রেম এবং শিলালিপি তৈরি করতেন। প্রচলিত ছোট ছাঁচনির্মাণের মধ্যে, সোনালি কাঠের কাঠামোর প্রশস্ততম অঞ্চলে একটি বিন্দুযুক্ত পটভূমিতে "ওয়েভি ফ্রন্ডস"-এর একটি উদ্ভিজ্জ স্ক্রোল থাকে, জ্যামিতিক নকশা সহ চারটি উত্থিত বৃত্তাকার, প্রতিটি পাশে মাঝখানে থাকে। নীচের অংশের মাঝখানে একটি ছোট কাঠের ফলক রয়েছে, যার মধ্যে আঁকা শিলালিপি রয়েছেঃ মাঝখানে বড় "প্রিয়তম" এবং পাশে বাইবেলের দুটি সেট আয়াত, একসাথে চলছে এবং সামান্য সম্পাদিত হয়েছে। বামদিকে সলোমনের গান থেকে এবং 45 নং গীত থেকে ডানদিকে আয়াতগুলি রয়েছেঃ আমার প্রিয়তম আমার এবং আমি তার (গান, 2ঃ16) তাকে তার মুখের চুম্বন দিয়ে আমাকে চুম্বন করতে দিন (গান 1:2) কারণ আপনার ভালবাসা ওয়াইনের চেয়ে ভাল (গান 1:2) তাকে সূঁচের পোশাক পরে রাজার কাছে আনা হবেঃ যে কুমারীরা তার সঙ্গী হবে এবং আপনার কাছে আনা হবে (গীত 45:14) সৌন্দর্যের আদর্শ যদিও চিত্রকর্মটি মূলত সাধারণভাবে স্ত্রীলিঙ্গ সৌন্দর্যের উদযাপন হিসাবে বিবেচিত হয়, এটি একটি নির্দিষ্ট ধরণের সৌন্দর্যের উদযাপন হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে। বেশিরভাগ শিল্প ইতিহাসবিদরা দাবি করেন যে 1911 সালের এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকা যেমন বলেছিল যে সমস্ত মহিলারা "চারটি সুন্দর মুখের আকর্ষণ" সহ সুন্দর, "বৈচিত্র্যময় সুন্দর মেয়ে" হওয়ার উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়েছে। যাইহোক, সম্প্রতি কিছু শিল্প ইতিহাসবিদ পরামর্শ দিয়েছেন যে চিত্রকর্মের মডেলগুলির অবস্থান কেন্দ্রীয় মহিলাকে আরও সুন্দর হিসাবে চিত্রিত করে। নীল-সবুজ চোখ এবং কিউপিডের ধনুক ঠোঁট সহ তার একটি ডিম্বাকৃতি এবং প্রতিসম মুখ রয়েছে। তার ফ্যাকাশে ত্বক অন্যদের তুলনায় তার সৌন্দর্যকে আরও বাড়িয়ে তুলতে পারে। এই বৈশিষ্ট্যগুলির অর্থ এই যে এই টুকরোটি সৌন্দর্যের একটি মান হিসাবে শ্বেতত্বকে সমর্থন করে। কিন্তু আরেকজন সাম্প্রতিক শিল্প ইতিহাসবিদ দাবি করেছেন (তার লাল চুলের কারণে) যে কনেকে "আইরিশ বহিরাগত অন্যান্য" হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছে, আরও দাবি করেছেন যে রোসেটি "ত্বকের রঙ এবং বর্ণের উপর একটি ফেটিশিস্টিক স্থিরকরণ প্রদর্শন করেছেন" এবং কনে হিসাবে তার অবস্থানকে "গ্রেট ব্রিটেনে [আইরিশ] বিদেশী অভিবাসীদের ক্রমবর্ধমান উপস্থিতির উদ্বেগের প্রতিনিধিত্ব হিসাবে দেখা যেতে পারে।" কিন্তু মডেল আলেক্সা ওয়াইল্ডিংয়ের লাল চুল ছিল, যা রসেটি তার পুরো কর্মজীবন জুড়ে আঁকতে পছন্দ করতেন। তাঁর প্রথম দুটি প্রধান চিত্রকর্ম দ্য গার্লহুড অফ মেরি ভার্জিন (1848) এবং এক্সে অ্যানসিলা ডোমিনি! (1850), তিনি তাঁর বোন ক্রিস্টিনা রোসেট্টিকে ভার্জিন মেরির জন্য তাঁর মডেল হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন এবং তাকে লাল চুল দিয়ে আঁকেন, যা তার আসল চুলের রঙ ছিল না, বা মেরির চিত্রায়নের জন্য মোটেও স্বাভাবিক ছিল না। সৌন্দর্যের মান এবং কালো শিশুর বিভিন্ন ব্যাখ্যা রোসেটি এবং বর্ণবাদের সাথে এই চিত্রকলার সম্পর্ক নিয়ে বিতর্ক সৃষ্টি করেছে। কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্ব একজন সাদা মহিলা হওয়ায়, কিছু শিল্প ইতিহাসবিদ দাবি করেন যে এই টুকরোটি সাদাকে আদর্শ করে। অন্যদিকে, অন্যরা যুক্তি দেখান যে এই অংশটি জাতিগত বৈচিত্র্য উদযাপন করে। কনের চুলের অলঙ্কার চীনা পালক কাজের উপর ভিত্তি করে তৈরি। তিনি যে সবুজ পোশাকটি পরেছেন তা একটি জাপানি কিমোনো (যদিও সবচেয়ে অ-জাপানি উপায়ে একটি ব্রেসলেট দ্বারা কব্জিতে শক্তভাবে ধরে রাখা হয়েছে)। কালো শিশুটির পরা দুলটি উত্তর আফ্রিকার। কিছু পণ্ডিতের জন্য, এই বিবরণগুলি ইঙ্গিত দেয় যে রোসেটি বিশ্বজুড়ে বিভিন্ন সংস্কৃতির প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করে। কালো শিশু আরেকটি উপাদান যা রোসেটির সেই সময়ের চিত্রগুলিতে এই টুকরোটিকে অস্বাভাবিক করে তোলে। 1990-এর দশকের আগে, নান্দনিক প্রভাবের জন্য রঙের বৈপরীত্য ছাড়া কালো শিশুর প্রতি খুব বেশি মনোযোগ দেওয়া হত না। কিন্তু 2000 সাল থেকে শিশু একাডেমিক আলোচনার প্রাথমিক কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছে। কিউরেটর এবং লেখক জ্যান মার্শ দাবি করেছেন যে শিশুটি "দ্য বিলভড-এ তার উপস্থিতির জন্য ঋণী। । । বর্তমান বিলোপবাদী প্রচারণা "গৃহযুদ্ধের সময় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অনুষ্ঠিত হচ্ছে। শিল্প ইতিহাসবিদ ম্যাথিউ ফ্রান্সিস রেয়ারি এই ধারণার বিরোধিতা করেছেন যে রসেট্টি একটি রাজনৈতিক বিবৃতি দিতে চেয়েছিলেন, পরিবর্তে যুক্তি দিয়েছিলেন যে চিত্রশিল্পী বিশেষত রাজনীতিকে অতিক্রম করার প্রয়াসে শিশুটিকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন, "রাজনৈতিক প্রভাব বা নৈতিক মূল্য থেকে স্বাধীন কালোত্বের চিত্র" করার চেষ্টা করেছিলেন। মডেল রোসেটি বেশিরভাগ মডেলের একটি ছোট গ্রুপ ব্যবহার করতেন, এবং প্রায়শই একটি কাজের বিকাশের সময় মডেলটি পরিবর্তন করতেন, যেমন তিনি ভেনাস ভার্টিকর্ডিয়ার সাথে করেছিলেন, এবং এমনকি প্রাথমিক সমাপ্তির কয়েক বছর পরে অন্য একটি দিয়ে মুখটি পুনরায় রঙ করেছিলেন, যেমন লেডি লিলিথের সাথে সামান্য পরে। উভয় ক্ষেত্রেই চূড়ান্ত মডেলটি ছিল রেডহেড অ্যালেক্সা ওয়াইল্ডিং। কেন্দ্রীয় ব্যক্তিত্বের জন্য কার চূড়ান্ত মুখ ব্যবহার করা হয়েছিল তা নিয়ে কিছু মতবিরোধ রয়েছে। তিনি মেরি ফোর্ডের সাথে শুরু করেছিলেন বলে মনে হয়, তবে আলেক্সা ওয়াইল্ডিং-এ পরিবর্তিত হতে পারে; চুলের রঙ এটি নির্দেশ করে। রোসেটির ভাই বলেন যে এটি একটি (অন্যথায় অজানা) "মিস ম্যাকেঞ্জি"। ছয়টি মূর্তির জন্য পরিচিত মডেলগুলির মধ্যে রয়েছেঃ অ্যালেক্সা ওয়াইল্ডিং (সামনে, কনে)-উপরে দেখুন এলেন স্মিথ (বাম) মেরি ফোর্ড (পিছনে বাম) ফ্যানি ইটন (1835-1924) (পিছনে ডান) কেওমি গ্রে (1849-1914) (সামনে ডান) অন্য মডেলরা সরাসরি দর্শকের দিকে তাকিয়ে আছে, অর্থাৎ বর, গ্রেই একমাত্র ব্যক্তি যার মাথা অন্যদিকে ঘুরিয়ে দেওয়া হয়েছে। তিনি একজন রোমানি (জিপসি) ছিলেন। দাবি করা হয়েছে যে এই সময়ে রোমানি জনগণ যে স্টেরিওটাইপগুলির মুখোমুখি হয়েছিল তার প্রতিরোধের প্রতীক হিসাবে তিনি তার মুখ ঘুরিয়ে দিয়েছেন এবং এটি জিপসিদের যৌনতা সম্পর্কে রসেটির অনিশ্চয়তা এবং রোমানি সংস্কৃতিতে তার বিস্তৃত আগ্রহকেও দেখায়। কেন্দ্রীয় কনে এবং ডানদিকে কেওমি গ্রেয়ের মধ্যে পিছনে অর্ধ-দৃশ্যমান মুখের মডেল ছিলেন ফ্যানি ইটন। তিনি জামাইকাতে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, সম্ভবত সম্প্রতি বিলুপ্ত দাস মায়ের এবং একজন বাবা যিনি একজন ব্রিটিশ সৈনিক ছিলেন। তিনি বেশ কয়েকজন শিল্পী দ্বারা একজন মডেল হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিলেন, যার আকর্ষণীয় বৈশিষ্ট্যগুলির চিত্রগুলি তাদের বিষয়গুলির সাথে সামঞ্জস্য রেখে তার ত্বকের স্বরে বৈচিত্র্য এনেছিল; তাকে মোশির মা এবং একজন আফ্রিকান দাস হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল। 1859 সালে তিনি একজন ট্যাক্সি-চালককে বিয়ে করেন এবং মডেলিং না করার সময় তিনি রাঁধুনি ও পরিচ্ছন্নতাকর্মী হিসেবে কাজ করেন। শিশু পরিচারকের প্রাথমিক অধ্যয়নের জন্য পুরুষ ও মহিলা উভয় শিশুকে মডেল হিসাবে ব্যবহার করা হত। গ্যাব্রিয়েল হল সেই শিশুদের মধ্যে একজনের নাম যিনি এই মূর্তির জন্য মডেল করেছিলেন। আরও দেখুন দান্তে গ্যাব্রিয়েল রোসেট্টি রোসেট্টি এবং তাঁর বৃত্তের চিত্রকর্মের তালিকা ম্যাক্স বিয়েরবোম নোটস রেফারেন্স "আর্কাইভ": ডিয়ারিং, স্টুয়ার্ট, "পেইন্টিং দ্য অ্যান্থ উইদিনঃ জিপসিজ অ্যাওয়ার্ডিং দ্য বোহেমিয়ান আর্টিস্ট ইন দ্য উনবিংশ এবং বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে", রোমানি স্টাডিজ, 2010, খণ্ড। 21: 2, লিভারপুল ইউনিভার্সিটি প্রেস, ডোইঃ 10.3828/rs.2010.7., অনলাইন হিল্টন, টিমোথি, দ্য প্রি-রাফেলাইটস, 1970, লন্ডনঃ টেমস অ্যান্ড হাডসন, নিউ ইয়র্কঃ এইচ. এন. আব্রামস। "টেট", দ্য প্রি-রাফেলাইটস, 1984 (প্রদর্শনী ক্যাটালগ, বিভিন্ন লেখক, তবে অ্যালাস্টেয়ার গ্রিভের বেশিরভাগ রসেটি এন্ট্রি), টেট গ্যালারি, লন্ডন, ট্রেউহার্জ, জুলিয়ান, প্রেটজন, এলিজাবেথ এবং বেকার, এডউইন (2003)। দান্তে গ্যাব্রিয়েল রোসেটি। লন্ডনঃ টেমস ও হাডসন। আরও পড়ুন অ্যাশ, রাসেল (1995)। দান্তে গ্যাব্রিয়েল রোসেটি। লন্ডনঃ প্যাভিলিয়ন বুকস। ডটি, ওসওয়াল্ড (1949) একটি ভিক্টোরিয়ান রোমান্টিকঃ দান্তে গ্যাব্রিয়েল রোসেটি লন্ডনঃ ফ্রেডরিক মুলার ফ্রেডম্যান, উইলিয়াম ই। (এড।) (2002-8) দান্তে গ্যাব্রিয়েল রোসেটির চিঠিপত্র। 7 ভোল। ব্রুয়ার, কেমব্রিজ। লিনাফেল্ট, টড (2002)। "বাইবেলের প্রেমের কবিতা (. এবং ঈশ্বর)"। আমেরিকান অ্যাকাডেমি অফ রিলিজিয়নের জার্নাল 70 (2)। সুরটিস, ভার্জিনিয়া (1971)। দান্তে গ্যাব্রিয়েল রোসেটি। 2 খণ্ড। অক্সফোর্ডঃ ক্লারেন্ডন প্রেস। টড, পামেলা (2001)। প্রি-রাফেলাইটস অ্যাট হোম, "নিউ ইয়র্কঃ ওয়াটসন-গিপ্টিল পাবলিকেশনস। বাহ্যিক লিঙ্ক দ্য রোসেটি আর্কাইভ বার্মিংহাম মিউজিয়াম এবং আর্ট গ্যালারির প্রি-রাফেলাইট অনলাইন রিসোর্স পেজ অ্যাট টেট ব্রিটেন পেন্টিংস বাই দান্তে গ্যাব্রিয়েল রোসেটি কালেকশন অফ দ্য টেট গ্যালারি 1866 পেইন্টিংস পেন্টিংস ইলাস্ট্রেটিং দ্য সং অফ সং পেইন্টিংস অফ উইমেন