Simply Shady
"সিম্পলি শ্যাডি" ইংরেজ সঙ্গীতজ্ঞ জর্জ হ্যারিসনের একটি গান যা তার 1974 সালের অ্যালবাম ডার্ক হর্স-এ প্রকাশিত হয়েছিল। গানটি প্যাটি বয়ডের সাথে তার বিয়ের শেষ বছরে হ্যারিসনের বেপরোয়া আচরণকে সম্বোধন করে, বিশেষত আধ্যাত্মিক লক্ষ্যের উপর অ্যালকোহল এবং মাদকদ্রব্যের মতো প্রলোভনের আকর্ষণ। হ্যারিসন বলেছিলেন যে গানটি "সঙ্গীত ব্যবসায় দুষ্টু ছেলেদের কী হয়" সম্পর্কে ছিল। হ্যারিসন 1974 সালের গোড়ার দিকে বোম্বেতে "সিম্পলি শ্যাডি" লিখেছিলেন 1968 সালের পর তাঁর প্রথম ভারত সফরের সময়, যখন তিনি এবং তাঁর বিটলস ব্যান্ডমেটরা ঋষিকেশে ট্রান্সেনডেন্টাল মেডিটেশন অধ্যয়ন করেছিলেন। তাঁর গানের কথাগুলিতে, তিনি ইংল্যান্ডে তাঁর জীবনযাত্রার কর্মময় পরিণতির প্রতিফলন ঘটান এবং বিটলসের ঋষিকেশের সময় থেকে অনুপ্রাণিত জন লেননের "সেক্সি স্যাডি" গানটির উল্লেখ করেন। হ্যারিসন তার ফ্রিয়ার পার্ক হোম স্টুডিওতে এল. এ. এক্সপ্রেসের সাথে একটি তাৎক্ষণিক অধিবেশনে গানটি রেকর্ড করেছিলেন, যারা সেই সময় জনি মিচেলের ব্যাকিং ব্যান্ড হিসাবে ব্রিটেন সফর করছিল। সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে দুজন, টম স্কট এবং রবেন ফোর্ড, পরবর্তীকালে 1974 সালে রবি শঙ্করের সাথে উত্তর আমেরিকা সফরে হ্যারিসনের সাথে অভিনয় করেছিলেন। ডার্ক হর্স-এর সেশনের শেষের দিকে হ্যারিসনের কণ্ঠস্বর তার চুক্তিবদ্ধ ল্যারঞ্জাইটিস দ্বারা বিঘ্নিত হয়েছিল-তার ব্যবসা এবং সংগীতের প্রতিশ্রুতিতে নিজেকে অতিরিক্ত প্রসারিত করার পাশাপাশি তার শাস্তিমূলক জীবনযাত্রার ফলস্বরূপ। আংশিকভাবে হ্যারিসনের কর্কশ গানের কারণে, "সিম্পলি শ্যাডি" অনেক সঙ্গীত সমালোচক এবং পর্যালোচকদের দ্বারা প্রতিকূল দৃষ্টিতে দেখা হয়েছে। অন্যান্য ভাষ্যকাররা হ্যারিসনের কর্মজীবনে এর স্বীকারোক্তিমূলক স্বরকে গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে করেন, যা সাধারণত বিটলসের পরে তাঁর কাজকে সংজ্ঞায়িত করা আধ্যাত্মিক নিশ্চয়তা থেকে প্রস্থানের প্রতিনিধিত্ব করে। পটভূমি এবং অনুপ্রেরণা জর্জ হ্যারিসনের আত্মজীবনী, আই, মি, মাইন-এর স্মৃতি অনুসারে, 1968 সালে ঋষিকেশে মহর্ষি মহেশ যোগীর আশ্রমে ট্রান্সেনডেন্টাল মেডিটেশন অধ্যয়ন করার পর 1974 সালে তাঁর প্রথম ভারত সফর ছিল। 1974 সালের সফরের মূল উদ্দেশ্য ছিল বনারসে রবিশঙ্করের নতুন বাড়ির সম্মানে একটি বৈদিক অনুষ্ঠানে যোগ দেওয়া এবং অনুষ্ঠানের চিত্রগ্রহণ করা। তাঁর বন্ধু এবং সহকর্মী সঙ্গীতজ্ঞ গ্যারি রাইটের সঙ্গে হ্যারিসন বেনারস ভ্রমণের আগে জানুয়ারির গোড়ার দিকে প্রথম কলকাতায় যান; সেখানে তিনি এবং শঙ্কর ভারত থেকে রবিশঙ্করের সঙ্গীত উৎসবের ধারণা তৈরি করেন এবং বছরের শেষে উত্তর আমেরিকা সফর করেন। হ্যারিসন এবং শঙ্কর এরপর হিন্দুদের পবিত্র শহর বৃন্দাবনে যান, যেখানে হ্যারিসন ভক্তিমূলক গান "ইট ইজ হি" (জয় শ্রী কৃষ্ণ) লিখতে অনুপ্রাণিত হন। পরে বোম্বেতে থাকাকালীন তিনি আরেকটি নতুন রচনা লিখেছিলেন, "সিম্পলি শ্যাডি"। 1994 সালে ক্যালিফোর্নিয়ায় শঙ্করের বাড়িতে অনুষ্ঠিত এক সাক্ষাৎকারে হ্যারিসন রক সঙ্গীতজ্ঞ হিসাবে তাঁর জীবনে ঘটে যাওয়া "উন্মাদনার" কারণে ভারত সফর বা হরে কৃষ্ণ আন্দোলনের এ. সি. ভক্তিবেদান্ত স্বামী প্রভুপাদের মতো বন্ধুদের সাথে দেখা করার আগে যে অনীহা অনুভব করতেন তার কথা বলেছিলেন। প্যাটি বয়েডের সঙ্গে তাঁর বিবাহের অবসান ঘটার সময় লেখা, "সিম্পলি শ্যাডি" হ্যারিসনের ইংল্যান্ডে তাঁর ফ্রিয়ার পার্কের বাড়িতে চলা অবনতিশীল জীবনধারা থেকে অনুপ্রাণিত হয়েছিল। এই সময়ের মধ্যে, তিনি তাঁর কাজে নিজেকে নিমজ্জিত করেছিলেন, যখন ভারতীয় দর্শনের, বিশেষত ধ্যানের প্রতি তাঁর আলিঙ্গনের পরে, 1967 সালে তিনি যে পার্থিব উপায়গুলি বেশিরভাগ ক্ষেত্রে পরিত্যাগ করেছিলেন তাতে ফিরে এসেছিলেন। বয়েড 'আইডি1'-এর উপর ড্রাগ এবং অ্যালকোহলের প্রতি তাদের অতিরিক্ত আসক্তি সম্পর্কে লিখেছেন এবং হ্যারিসনের অত্যধিক কোকেইন ব্যবহারের কথা তুলে ধরেছেন, যা সম্পর্কে তিনি বলেছেনঃ "আমি মনে করি এটি তাকে বদলে দিয়েছে. এটি জর্জের আবেগকে হিমশীতল করে দিয়েছে এবং তার হৃদয়কে শক্ত করে দিয়েছে।" আই, মি, মাইন-এ হ্যারিসন গানটিকে "সঙ্গীত ব্যবসায় দুষ্টু ছেলেদের কী হয়" বলে বর্ণনা করেছেন। সেই সময়ে এর বিষয়বস্তু এবং তার চারপাশের মধ্যে একটি বৈষম্যকে স্বীকৃতি দেওয়ার সময়, তিনি বলেন যে তিনি সম্ভবত ভারতে রওনা হওয়ার আগে থিমটি নিয়ে এসেছিলেন। কম্পোজিশন "সিম্পলি শ্যাডি" 4/4 সময়ে এবং এর মিউজিক্যাল কী হল সি মাইনর। গানটিতে শ্লোক এবং কোরাসের তিনটি সংমিশ্রণ রয়েছে, তারপরে পুনরাবৃত্ত কোরাস রয়েছে। লেখক সাইমন লেং এর সঙ্গীত শৈলীকে কান্ট্রি রক হিসাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন। গানের কথাগুলি একটি স্বীকারোক্তি হিসাবে কাজ করে যেখানে হ্যারিসন বর্ণনা করেছেন যে তিনি কীভাবে পথ হারিয়েছেন। লেখক ইয়ান ইংলিস "সিম্পলি শ্যাডি" কে একজন সঙ্গীতজ্ঞের আত্মজীবনীমূলক বিবরণ হিসাবে বর্ণনা করেছেন "যিনি 'সেক্স অ্যান্ড ড্রাগস অ্যান্ড রক' এন 'রোল'-এর প্রলোভনের কাছে নতিস্বীকার করেন যা গতানুগতিকভাবে রক পুরাণের সাথে যুক্ত"। লেং গানটিকে নিল ইয়ং-এর সমসাময়িক কাজের সঙ্গে তুলনা করেছেন, বিশেষ করে "ইয়ন্ডার স্ট্যান্ডস দ্য সিনার"-এর সঙ্গে, তিনি যোগ করেছেন যে হ্যারিসন কানাডিয়ান গায়কের মতো "একই অচলাবস্থায়" পৌঁছেছেনঃ "অবনতি, নির্ভরতা এবং হতাশা"। শুরুর আয়াতে, হ্যারিসন মাদক ও মদ্যপানে অতিরিক্ত আসক্তির কারণে সৃষ্ট পরিবর্তনগুলি স্বীকার করেছেন। তিনি "জুসার" থেকে অংশ নেওয়ার কথা স্মরণ করেন, যার পরে তাঁর "ইন্দ্রিয়গুলি ডুব দিয়েছিল" এবং তিনি "ইচ্ছায় অন্ধ হয়ে গিয়েছিলেন"। দ্বিতীয় শ্লোকে তিনি তাঁর ক্রমবর্ধমান আকাঙ্ক্ষাকে এক ধরনের উন্মাদনার সঙ্গে তুলনা করেছেন। কোরাসের গানের কথাগুলিতে, তিনি এই আচরণের নিরর্থকতা স্বীকার করেন, তিনি জানেন যে, ঠিক যেমন "এটি আগে করা হয়েছে", এটি স্বল্পমেয়াদে স্বস্তির বাইরে কিছুই সরবরাহ করে না। হ্যারিসন তাঁর কর্মের পরিণতিগুলি তাদের কর্মের প্রভাবের পরিপ্রেক্ষিতে পরিমাপ করেন, যা তিনি "আর্ট অফ ডাইং"-এর মতো গানগুলির সাথে 1966-67-এর উপর তাঁর গীতিকার কাজে প্রথম গ্রহণ করেছিলেন। তৃতীয় শ্লোকে তিনি স্বীকার করেছেন যে সমস্ত চিন্তাভাবনা এবং কাজ বিশ্বকে প্রভাবিত করে, কারণ "সমুদ্রের একটি নুড়ি অবশ্যই এক ধরনের আলোড়ন সৃষ্টি করবে"। তার দোষ স্বীকার করে হ্যারিসন উপসংহারে বলেনঃ "আমি যে কাজটি শুরু করেছি তা আমাকে সম্মুখীন হতে হবে/গতিতে আমার প্রভাব স্থানের মধ্য দিয়ে ফিরে আসবে।" "সিম্পলি শ্যাডি"-র উপর তাদের নিজ নিজ মন্তব্যে, খ্রিস্টান ধর্মতত্ত্ববিদ ডেল অ্যালিসন "ধর্মীয় আগ্রহ" প্রদানকারী রচনার প্রমাণ হিসাবে কর্মমূলক প্রতিশোধের প্রেক্ষাপটে হ্যারিসনের আচরণের অভিযোগকে উদ্ধৃত করেছেন, অন্যদিকে ইংলিস তার 1973 সালের অ্যালবাম লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ডের উপদেশমূলক মানের তুলনায় গানে হ্যারিসনের নৈতিকতার অভাবের মধ্যে একটি গুরুত্বপূর্ণ বৈপরীত্য তুলে ধরেছেন। গানের চূড়ান্ত কোরাসগুলির মধ্যে রয়েছে "আপনি যৌন স্যাডির কথা ভাবতে পারেন, তাকে আপনার সামনের দরজা দিয়ে প্রবেশ করতে দিন", স্ব-রেফারেন্সের শেষ সময়ের বিটলস যন্ত্রটি পুনরাবৃত্তি করে। এই ক্ষেত্রে, হ্যারিসন "সেক্সি স্যাডি", মহর্ষির উপর জন লেননের পাতলা পর্দায় আক্রমণ এবং ঋষিকেশ রিট্রিটে এক ছাত্রীর প্রতি তাঁর কথিত যৌন আগ্রাসনের নাম-পরীক্ষা করেন। ইংলিস "সিম্পলি শ্যাডি"-তে এই উল্লেখকে তিনটি স্তরে তাৎপর্যপূর্ণ বলে মনে করেনঃ হ্যারিসন বর্তমানে একজন নৈমিত্তিক যৌন সঙ্গীর দিকে ইঙ্গিত করছেন; তাঁর প্রাক্তন পরামর্শদাতা এবং গুরু, মহর্ষিকে স্মরণ করছেন; এবং বিটল হিসাবে তাঁর অতীতের "একটি কোডেড রেফারেন্স" সরবরাহ করছেন। প্রযোজনার প্রাথমিক রেকর্ডিং হ্যারিসন 1974 সালের মার্চ মাসে ইংল্যান্ডে ফিরে আসেন এবং পরের মাসে তাঁর নতুন অ্যালবাম ডার্ক হর্স-এর জন্য "সিম্পলি শ্যাডি" রেকর্ড করেন। তাঁর আগের দুটি স্টুডিও অ্যালবাম, অল থিংস মাস্ট পাস এবং ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ডের বিপরীতে, হ্যারিসন এক বছর ধরে পর্যায়ক্রমে ডার্ক হর্স-এ কাজ করেছিলেন। এই সময়ে, তিনি পরিবর্তে ডার্ক হর্স রেকর্ডস স্থাপন এবং রেকর্ড লেবেলের প্রথম দুটি স্বাক্ষর দ্বারা অ্যালবাম প্রযোজনা করার মতো প্রকল্পগুলিতে মনোনিবেশ করেছিলেনঃ শঙ্করের শঙ্কর ফ্যামিলি অ্যান্ড ফ্রেন্ডস এবং স্প্লিন্টার গ্রুপের দ্য প্লেস আই লাভ। ল্যাং "সিম্পলি শ্যাডি"-এর রেকর্ডিং উদ্ধৃত করেছেন-এল. এ. এক্সপ্রেসের সাথে একটি তাৎক্ষণিক অধিবেশন, যারা জনি মিচেলের সমর্থনকারী দল হিসাবে যুক্তরাজ্য সফর করছিল-ডার্ক হর্স তৈরি করার সময় হ্যারিসনের অপ্রত্যাশিত পদ্ধতির উদাহরণ হিসাবে। হ্যারিসন 1973 সালে লস অ্যাঞ্জেলেসে শঙ্কর ফ্যামিলি অ্যান্ড ফ্রেন্ডস সেশনের সময় এল. এ এক্সপ্রেসের নেতা এবং স্যাক্সোফোনবাদক টম স্কটের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন। লন্ডনের নিউ ভিক্টোরিয়া থিয়েটারে মিচেলের শোতে অংশ নেওয়ার পর, তিনি পরের দিন ব্যান্ডটিকে তার হোম স্টুডিও, এফপিএসশটে রেকর্ড করার জন্য আমন্ত্রণ জানান। প্রধান গিটারবাদক রবেন ফোর্ড স্মরণ করেন যে, ফ্রিয়ার পার্কে পৌঁছনোর পর, দুপুর 1টায়, সঙ্গীতশিল্পীদের বয়েড দ্বারা বিনোদন দেওয়া হয়েছিল যতক্ষণ না হ্যারিসন জেগে ওঠে, যে সময়ে দম্পতি "যোগাযোগ করেনি এবং সে সবেমাত্র অদৃশ্য হয়ে গেছে"। রেকর্ডিং সেশন শুরু হয় সকাল 1টায়। "হরিস অন ট্যুর (এক্সপ্রেস)"-একটি যন্ত্র যা হ্যারিসন ডার্ক হর্স এবং শঙ্করের সাথে তার লাইভ শো উভয়ের উদ্বোধনী গান হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন-একই দিনে রেকর্ড করা হয়েছিল। অধিবেশনে রেকর্ডিং ইঞ্জিনিয়ার ছিলেন ফিল ম্যাকডোনাল্ড। লেং পালিশ না করা প্রযোজনার কারণে "সিম্পলি শ্যাডি" কে "স্টার্ক-সাউন্ডিং কাট" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ট্র্যাকটিতে একটি ব্লুজ-ভিত্তিক ব্যবস্থা রয়েছে, যার জন্য ফোর্ড এবং রজার কেলাওয়ে যথাক্রমে গিটার এবং পিয়ানোতে প্রধান বাদ্যযন্ত্র পূরণ সরবরাহ করেছিলেন। ব্যাসিস্ট ম্যাক্স বেনেট স্মরণ করেন যে তিনি এই সফরটি উপভোগ করেছিলেন, যার মধ্যে হ্যারিসনের ফ্রিয়ার পার্ক এস্টেট সফর অন্তর্ভুক্ত ছিল, তবে তারা মনে করেননি যে তারা "সঙ্গীতের দিক থেকে খুব বেশি সাফল্য অর্জন করেছে"। এরপর ব্যান্ডটি তার অ্যালবাম কোর্ট অ্যান্ড স্পার্কের সমর্থনে মিচেলের সাথে তাদের সফর চালিয়ে যাওয়ার জন্য লন্ডনে ফিরে যায়। স্কট আগস্টে হ্যারিসনের সাথে আরও কাজ করার জন্য ফ্রিয়ার পার্কে ফিরে আসেন, সেই সময়ের মধ্যে বয়েড তাকে তার বন্ধু এরিক ক্ল্যাপটনের জন্য ছেড়ে চলে যান। স্কট "সিম্পলি শ্যাডি"-তে বিভিন্ন ধরণের হর্ন অংশকে ওভারডাব করেছিলেন, যখন হ্যারিসন ক্লোজিং গিটার একক বাজিয়েছিলেন-এমন একটি অংশ যা ইংলিস "স্ট্রেনিং" হিসাবে এবং গানের "আবেগময় অনুরোধের" সাথে সামঞ্জস্য রেখে দেখেন। স্কট এবং ফোর্ড উভয়ই পরে হ্যারিসনের ট্যুর ব্যান্ডে অভিনয় করেছিলেন। লেখক রবার্ট রদ্রিগেজ "টম ওয়েটস ক্রোক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, ডার্ক হর্সের অনেক ট্র্যাকের মতো হ্যারিসনের "সিম্পলি শ্যাডি" গানটিও ল্যারিঞ্জাইটিস দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। অতিরিক্ত কাজ এবং মাদক ও মদের অপব্যবহারের সংমিশ্রণের মাধ্যমে তিনি এই অসুখে আক্রান্ত হন। 1974 সালের অক্টোবরের শেষের দিকে উত্তর আমেরিকা সফরের জন্য মহড়া দেওয়ার সময় অ্যালবামটি শেষ করার জন্য ভিড়ের সময় এফপিএসশট বা লস অ্যাঞ্জেলেসের এ অ্যান্ড এম স্টুডিওতে কণ্ঠস্বরের অংশগুলি ওভারডাব করা হয়েছিল। 23শে অক্টোবর সফর-পূর্ব সংবাদ সম্মেলনে হ্যারিসন তাঁর ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে প্রশ্নগুলি এড়িয়ে যান। তিনি তাঁর আসন্ন অ্যালবামটি টেলিভিশন সোপ অপেরা পেটন প্লেসের মতো ছিল এবং "আমি ঠিক কী করছি" তা প্রকাশ করার উদাহরণ হিসাবে "সিম্পলি শ্যাডি" এবং "সো স্যাড" উল্লেখ করেছিলেন। তিনি আরও স্বীকার করেন যে একজন রক সঙ্গীতজ্ঞ হিসাবে তাঁর আধ্যাত্মিকতা বজায় রাখা "কঠিন" ছিল এবং মহর্ষির প্রতি তাঁর সমর্থন পুনর্ব্যক্ত করে শেষ করেন। মুক্তি এবং সমসাময়িক অভ্যর্থনা অ্যাপল রেকর্ডস 1974 সালের 9ই ডিসেম্বর উত্তর আমেরিকায় ডার্ক হর্স প্রকাশ করে, সফরের মাঝামাঝি সময়ে এবং ব্রিটেনে 20শে ডিসেম্বর। "হরি 'স অন ট্যুর (এক্সপ্রেস)"-এর পরে এবং হ্যারিসনের ঘরোয়া সমস্যা সম্পর্কিত আরও দুটি গান, "সো স্যাড" এবং "বাই বাই, লাভ"-এর আগে, "সিম্পলি শ্যাডি" অ্যালবামের দ্বিতীয় গান হিসাবে ক্রমবদ্ধ করা হয়েছিল। এলপির এক পাশের গান এবং দুই পাশের আরও আশাবাদী থিমের মধ্যে বৈপরীত্য প্রতিফলিত করে, রেকর্ডের মুখের লেবেলগুলিতে প্রথম দিকে হ্যারিসনের একটি ছবি এবং তার নতুন বান্ধবী অলিভিয়া আরিয়াসের একটি ছবি অন্তর্ভুক্ত ছিল, যিনি ডার্ক হর্স রেকর্ডসের লস অ্যাঞ্জেলেস অফিসে কাজ করতেন। ডার্ক হর্স-এর জন্য বেশিরভাগ পর্যালোচনা প্রতিকূল ছিল এবং লেং-এর বর্ণনায়, "সিম্পলি শ্যাডি" ছিল "অনেক অপবাদিত"। 2001 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত গানটির কথা স্মরণ করে রেকর্ড কালেক্টর সম্পাদক পিটার ডগেট গানটিকে "ডার্ক হর্স"-এর সঙ্গে যুক্ত করেন, যে দুটি গান হ্যারিসনের গানের খারাপ মানের কারণে তার ভক্তদের সবচেয়ে বেশি বিচ্ছিন্ন করে দেয়। উপরন্তু, এর লেখকের আত্ম-অবক্ষয়ের একটি ক্রনিকল হিসাবে, "সিম্পলি শ্যাডি" হ্যারিসনের একক কাজের আদর্শ বিষয় থেকে প্রস্থানকে চিহ্নিত করেছে। লেং-এর মতে, গানটি 'বিটল জর্জ'-এর ভাবমূর্তিকে ছিন্নভিন্ন করে দেয় এবং সমবর্তী সফরকে ঘিরে উচ্চ প্রত্যাশার মধ্যে অবাঞ্ছিত প্রমাণিত হয়, যা ব্যান্ডের 1966 সালের সফরের পর উত্তর আমেরিকায় কোনও প্রাক্তন বিটলের প্রথম ছিল। রোলিং স্টোনস-এ ডার্ক হর্সের অত্যন্ত প্রতিকূল সমালোচনায়, জিম মিলার হ্যারিসনকে সফরের সময় বিটলসের উত্তরাধিকারের প্রতি ঘৃণা দেখানোর জন্য এবং তারপরে একটি অ্যালবাম প্রকাশের জন্য নিন্দা করেছিলেন যার উপর তাঁর কণ্ঠস্বর উড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল। সার্কাস রেভেস-এ লিখতে গিয়ে মাইকেল গ্রস হ্যারিসনের নতুন নির্দেশনার পক্ষে সওয়াল করেন এবং শিল্পী হিসাবে "সেক্সি স্যাডি"-কে তার অতীতের "জিজ্ঞাসা" হিসাবে উল্লেখ করেন। এন. এম. ই-তে, বব ওফিন্ডেন "সিম্পলি শ্যাডি" কে "অ্যালবামটিকে আটকে রাখা সমস্ত ত্রুটি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ওফিনডেন আরও বলেনঃ "জর্জের কণ্ঠ ক্লান্তিকর, তার কণ্ঠস্বর, অনুনাসিক এবং সুরহীন, গানটিকে ধীর করে দিচ্ছে বলে মনে হচ্ছে; গানের কথাগুলি সরল এবং নিস্তেজ। এছাড়াও হ্যারিসনের নিজস্ব প্রযোজনার পরিচিত ক্লয়িং ঘুষিগুলি স্পষ্ট। কিছুই কখনও ঘটে না-শব্দটি ঘন, স্নিগ্ধ। "অন্যথায় একটি অনুকূল পর্যালোচনায়, মেলোডি মেকারের ব্রায়ান হ্যারিগান হ্যারিসন এবং এল. এ. এক্সপ্রেসের সঙ্গীত এবং অ্যালবামে হ্যারিসনের গানের প্রশংসা করেছেন, তবে বলেছেন যে গানটি" সত্যিই টানছে "। 1979 সালে রোলিং স্টোনকে দেওয়া এক সাক্ষাৎকারে হ্যারিসন "সিম্পলি শ্যাডি" গানটিকে তাঁর ব্যক্তিগত জীবনের একটি পতিত সময়ের সংক্ষিপ্তসার হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন যা শেষ হয়েছিল যখন তিনি আরিয়াসের সাথে স্থায়ী সুখ খুঁজে পেয়েছিলেন। আরিয়াস গানটির বিস্ময়কর পটভূমি সম্পর্কে মন্তব্য করে বলেছেন, "তিনি ভারতে, একটি অত্যন্ত আধ্যাত্মিক স্থান, একটি অত্যন্ত বস্তুগত অভিজ্ঞতা সম্পর্কে লিখেছেন", যোগ করে বলেছেন যে উদয়পুরের লেক প্যালেস হোটেলে থাকাকালীন হ্যারিসনের রচনার কাজ করার একটি টেপ আবিষ্কৃত হয়েছে। তিনি হ্যারিসনের কর্মজীবনের এই সময়কাল সম্পর্কে মোজোকে বলেছিলেনঃ "সেই সময়ে তার জীবনের সবকিছু বদলে গিয়েছিলঃ বিবাহবিচ্ছেদ, অ্যাপল অশান্তিতে ছিল, তার নিজস্ব ব্যক্তিগত ভূত ছিল। '74 ছিল সেই ব্রেকিং-থ্রু-দ্য-সাউন্ড-ব্যারিয়ার সময়কালগুলির মধ্যে একটি। আপনি এগিয়ে আসুন এবং এটি অন্য দিকে কেবল শান্ত। বিটলসের জীবনীকারদের মধ্যে, চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টার লিখেছেন যে, ডার্ক হর্সের প্রথম কণ্ঠস্বর ট্র্যাক হিসাবে, "সিম্পলি শ্যাডি" "এলপিকে একটি তীব্র বিরাম দেয়", এবং তারা এটিকে "সুর এবং গতিতে সোমনাম্বুলিস্টিক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ইলিয়ট হান্টলি একটি ইতিবাচক দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করেন, গানের "মনোরম সুর" এবং এর "অ্যালবামটির সূচনাকারী ওয়েস্ট কোস্ট অনুভূতির ধারাবাহিকতা" উপভোগ করেন। অ্যালান ক্লেসন মনে করেন যে "সিম্পলি শ্যাডি" একটি বিক্ষিপ্ত বাদ্যযন্ত্রের ব্যবস্থা থেকে উপকৃত হতে পারত, তবে তিনি ডার্ক হর্স-এ চক্রান্তের একটি উপাদানকে স্বীকৃতি দিয়েছেন, যেখানে হ্যারিসন "অনিশ্চিত পরিবর্তনের একজন প্রাক্তন বিটল" হিসাবে প্রকাশ করেছেন। নিউজিল্যান্ড হেরাল্ডের সাংবাদিক গ্রাহাম রিড একইভাবে ট্র্যাকটিকে "ব্যতিক্রমী চেয়ে আরও আকর্ষণীয়" বলে মনে করেন, হ্যারিসন কীভাবে তার বিবাহের বিচ্ছেদের প্রতিক্রিয়ায় "মদ এবং যাই হোক না কেন নিজেকে ভিজিয়ে রেখেছিলেন" তার বিবরণ হিসাবে। অন্যান্য সাম্প্রতিক পর্যালোচনার মধ্যে, পপম্যাটার্সের স্কট ইলিংবার্গ ডার্ক হর্সকে এমন একটি অ্যালবাম হিসাবে বিবেচনা করেছেন যার উপর "হ্যারিসন এমনভাবে সঙ্গীত বাজিয়ে চলেছে যেন তার হারানোর কিছু নেই এবং সারা বিশ্ব লাভ করতে পারে", এবং তিনি "সিম্পলি শ্যাডি" কে দুটি ট্র্যাকের মধ্যে একটি হিসাবে উল্লেখ করেছেন যা "সুর, মেজাজ এবং সবচেয়ে আশ্চর্যজনকভাবে অন্ধকারের সাথে সূক্ষ্মভাবে পরীক্ষা করে।" ক্লাসিক রকে লিখতে গিয়ে, পল ট্রিঙ্কা গানটিকে "সুন্দর, ছোট আকারের মুহূর্তগুলির" মধ্যে তুলে ধরেছেন যা অ্যালবামটি প্রকাশের সময় উপেক্ষা করা হয়েছিল এবং এটিকে "মাতাল হওয়ার নিষ্ঠুরতার লজ্জাজনক স্বীকারোক্তি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। সাইমন লেং-এর মতো, রবার্ট রদ্রিগেজ 1974 সাল পর্যন্ত হ্যারিসনের কাজের মধ্যে বিষয়টিকে অত্যন্ত অস্বাভাবিক হিসাবে চিহ্নিত করেছেন এবং তিনি 1970-এর দশকের শিল্পীর সবচেয়ে আন্ডাররেটেড গানের তালিকায় "সিম্পলি শ্যাডি" অন্তর্ভুক্ত করেছেন। ট্র্যাকটিকে লেনন-শৈলীর "স্ব-পতাকা" হিসাবে চিহ্নিত করার সময়, রদ্রিগেজ রেকর্ডিং এবং সঙ্গীত বিন্যাসে সঙ্গীতজ্ঞতার প্রশংসা করেন এবং মনে করেন যে হ্যারিসনের "বিচ্ছিন্ন ডেলিভারি তার নিজস্ব উপায়ে ঠিক ততটাই শীতল প্রমাণিত হয় যতটা [লেননের] সাধারণ মানসিক দৃষ্টিভঙ্গি ছিল।" সাইমন লেং-এর মতে কর্মীঃ জর্জ হ্যারিসন-কণ্ঠ, বৈদ্যুতিক গিটার, ব্যাকিং ভোকাল টম স্কট-স্যাক্সোফোন, হর্ন ব্যবস্থা রবেন ফোর্ড-বৈদ্যুতিক গিটার রজার কেলাওয়ে-পিয়ানো, অর্গান ম্যাক্স বেনেট-বেস জন গুয়েরিন-ড্রামস রেফারেন্স সোর্স ডেল সি. অ্যালিসন জুনিয়র, দ্য লাভ দেয়ার দ্যাটস স্লিপিংঃ দ্য আর্ট অ্যান্ড স্পিরিচুয়ালিটি অফ জর্জ হ্যারিসন, কন্টিনিউম (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2006)। কিথ ব্যাডম্যান, দ্য বিটলস ডায়েরি ভলিউম 2: আফটার দ্য ব্রেক-আপ 1970-2001, অমনিবাস প্রেস (লন্ডন, 2001;)। প্যাটি বয়েড (পেনি জুনোরের সাথে), ওয়ান্ডারফুল টুডেঃ দ্য অটোবায়োগ্রাফি, হেডলাইন রিভিউ (লন্ডন, 2007;)। হ্যারি ক্যাসলম্যান এবং ওয়াল্টার জে. পোড্রাজিক, অল টুগেদার নাওঃ দ্য ফার্স্ট কমপ্লিট বিটলস ডিস্কোগ্রাফি 1961-1975, ব্যালেন্টাইন বুকস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1976;)। অ্যালান ক্লেসন, জর্জ হ্যারিসন, অভয়ারণ্য (লন্ডন, 2003;)। পিটার ডগেট, ইউ নেভার গিভ মি ইওর মানিঃ দ্য বিটলস আফটার দ্য ব্রেকআপ, ইট বুকস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2011;)। ওয়াল্টার এভারেট, দ্য বিটলস অ্যাজ মিউজিকিয়ানসঃ রিভলভার থ্রু দ্য অ্যান্থোলজি, অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1999;)। দ্য এডিটরস অফ রোলিং স্টোন, হ্যারিসন, রোলিং স্টোন প্রেস/সাইমন অ্যান্ড শুস্টার (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2002;)। জোশুয়া এম. গ্রিন, হিয়ার কামস দ্য সানঃ দ্য স্পিরিচুয়াল অ্যান্ড মিউজিকাল জার্নি অফ জর্জ হ্যারিসন, জন উইলি অ্যান্ড সন্স (হোবোকেন, এনজে, 2006;)। জর্জ হ্যারিসন, আই মি মাইন, ক্রনিকল বুকস (সান ফ্রান্সিসকো, সিএ, 2002;)। অলিভিয়া হ্যারিসন, জর্জ হ্যারিসনঃ লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড, আব্রামস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2011;)। বিল হ্যারি, দ্য জর্জ হ্যারিসন এনসাইক্লোপিডিয়া, ভার্জিন বুকস (লন্ডন, 2003;)। মার্ক হার্টগার্ড, আ ডে ইন দ্য লাইফঃ দ্য মিউজিক অ্যান্ড আর্টিস্ট্রি অফ দ্য বিটলস, প্যান বুকস (লন্ডন, 1996;)। ইলিয়ট জে হান্টলি, মিস্টিকাল ওয়ানঃ জর্জ হ্যারিসন-বিটলসের ব্রেক-আপের পরে, গার্নিকা সংস্করণ (টরন্টো, অন, 2006;)। ইয়ান ইংলিস, দ্য ওয়ার্ডস অ্যান্ড মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, প্রেগার (সান্তা বারবারা, সিএ, 2010;)। পিটার লাভেজোলি, দ্য ডন অফ ইন্ডিয়ান মিউজিক ইন দ্য ওয়েস্ট, কন্টিনাম (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2006;)। সাইমন লেং, ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপসঃ দ্য মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, হ্যাল লিওনার্ড (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2006;)। মার্ক লুইসন, দ্য কমপ্লিট বিটলস রেকর্ডিং সেশনস, হ্যামলিন/ই. এম. আই (লন্ডন, 1988;)। ইয়ান ম্যাকডোনাল্ড, রেভোলিউশন ইন দ্য হেডঃ দ্য বিটলস রেকর্ডস অ্যান্ড দ্য সিক্সটিস, পিমলিকো (লন্ডন, 1998;)। রবার্ট রদ্রিগেজ, ফ্যাব ফোর এফএকিউ 2ঃ দ্য বিটলস সোলো ইয়ার্স, 1970-1980, ব্যাকবিট বুকস (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2010;)। জেফ্রি রোসনার, "উই অল ওয়ান্ট টু চেঞ্জ দ্য ওয়ার্ল্ডঃ পোস্টমডার্ন পলিটিক্স অ্যান্ড দ্য বিটলস 'হোয়াইট অ্যালবাম", কেনেথ ওমাক অ্যান্ড টড ডেভিস (সংস্করণ), রিডিং দ্য বিটলসঃ কালচারাল স্টাডিজ, লিটারারি ক্রিটিসিজম, এবং দ্য ফ্যাব ফোর, সানি প্রেস (আলবানি, এনওয়াই, 2006)। নিকোলাস শ্যাফনার, দ্য বিটলস ফরএভার, ম্যাকগ্রা-হিল (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1978;)। রবিশঙ্কর, রাগ মালাঃ রবিশঙ্করের আত্মজীবনী, ওয়েলকাম রেইন (নিউইয়র্ক, এনওয়াই, 1999;)। ব্রুস স্পাইজার, দ্য বিটলস সোলো অন অ্যাপল রেকর্ডস, 498 প্রোডাকশনস (নিউ অরলিন্স, এলএ, 2005;)। গ্যারি টিলারি, ওয়ার্কিং ক্লাস মিস্টিকঃ এ স্পিরিচুয়াল বায়োগ্রাফি অফ জর্জ হ্যারিসন, কোয়েস্ট বুকস (হোয়েটন, আইএল, 2011;)। বব ওফিনডেন, দ্য বিটলস অ্যাপার্ট, প্রোটিয়াস (লন্ডন, 1981;)। গ্যারি রাইট, ড্রিম উইভারঃ এ মেমোয়ার; মিউজিক, মেডিটেশন, অ্যান্ড মাই ফ্রেন্ডশিপ উইথ জর্জ হ্যারিসন, টারচার/পেঙ্গুইন (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2014;)। 1974 সালের গান জর্জ হ্যারিসনের গান জর্জ হ্যারিসনের লেখা গান রেকর্ডিং দ্বারা প্রযোজিত জর্জ হ্যারিসন মিউজিক দ্বারা প্রকাশিত ওপস পাবলিশিং এবং গঙ্গা পাবলিশিং, বি. ভি. মদ সম্পর্কে গান মাদক সম্পর্কে গান কান্ট্রি রক গান