The Answer's at the End
"দ্য অ্যানসার্স অ্যাট দ্য এন্ড" ইংরেজ রক সঙ্গীতশিল্পী জর্জ হ্যারিসনের একটি গান, যা 1975 সালে অ্যাপল রেকর্ডসের জন্য তাঁর চূড়ান্ত অ্যালবাম, এক্সট্রা টেক্সচার (রিড অল অ্যাবাউট ইট)-এ প্রকাশিত হয়েছিল। গানের কথার কিছু অংশ হ্যারিসনের উনিশ শতকের বাড়ি ফ্রিয়ার পার্কের একটি প্রাচীর শিলালিপি থেকে এসেছে, যা সম্পত্তির মূল মালিক স্যার ফ্রাঙ্ক ক্রিস্পের উত্তরাধিকার। 1970 সালে ফ্রিয়ার পার্ক কেনার পর থেকে "মাইক্রোস্কোপিক গ্লাস দিয়ে কোনও বন্ধুকে স্ক্যান করবেন না" শুরু হওয়া এই উক্তিটি হ্যারিসনের সাথে অনুরণিত হয়েছিল এবং এটি একটি উদ্ধৃতি যা তিনি প্রায়শই তাঁর প্রাক্তন বিটলস ব্যান্ডমেট পল ম্যাককার্টনির সাথে তাঁর কঠিন সম্পর্ক নিয়ে আলোচনা করার সময় ব্যবহার করতেন। 1974 সালের উত্তর আমেরিকা সফরে বেশ কয়েকজন প্রভাবশালী পর্যালোচকের তীব্র সমালোচনার পর হ্যারিসনের "দ্য অ্যানসারস অ্যাট দ্য এন্ড"-এর জন্য এই আয়াতটির অভিযোজন ব্যক্তিগত উত্থানের একটি সময়ের সঙ্গে মিলে যায়। সহনশীলতার আবেদন এবং অর্কেস্ট্রার স্ট্রিং সহ একটি বাদ্যযন্ত্রের বিন্যাসে, গানটি হ্যারিসনের 1970 সালের হিট ব্যালেড "ইজন্ট ইট এ পাইটি" স্মরণ করে। এই ব্যবস্থাটি নিনা সিমোনের 1972 সালের প্রচ্ছদ সংস্করণ "ইজন্ট ইট এ পাইটি"-র প্রভাবও বহন করে, বিশেষত হ্যারিসনের দ্বারা সোল স্টাইলে পরিবেশিত একজোড়া কোডাতে। হ্যারিসন লস অ্যাঞ্জেলেসে "দ্য অ্যানসারস অ্যাট দ্য এন্ড" রেকর্ড করেছিলেন, যেখানে তিনি 1975 সালের বেশিরভাগ সময় তাঁর ডার্ক হর্স রেকর্ড লেবেল সম্পর্কিত প্রকল্পগুলির তদারকি করছিলেন। রেকর্ডিংয়ের ব্যাকিং সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে ডার্ক হর্স রেকর্ডস ব্যান্ড অ্যাটিটিউডসের সদস্যরা রয়েছেন, তাদের মধ্যে ডেভিড ফস্টার এবং জিম কেল্টনার রয়েছেন। এক্সট্রা টেক্সচারের মতো, গানটি সঙ্গীত সমালোচক এবং হ্যারিসনের জীবনীকারদের কাছ থেকে বিভিন্ন প্রতিক্রিয়া পেয়েছে। মুক্তির পর, রোলিং স্টোন ট্র্যাকটিকে "প্যাডেড সাবটারফিউজ" এবং অতিরিক্ত দীর্ঘ বলে প্রত্যাখ্যান করে, অন্যদিকে মেলোডি মেকার এটিকে "রাজকীয়" এবং হ্যারিসনের "সর্বকালের সবচেয়ে শক্তিশালী ট্র্যাকগুলির মধ্যে একটি, অত্যন্ত আবেগপ্রবণ এবং অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। পটভূমি এবং অনুপ্রেরণা 1970 সালের মার্চ মাসে, জর্জ হ্যারিসন এবং তাঁর প্রথম স্ত্রী প্যাটি বয়েড অক্সফোর্ডশায়ারের হেনলি-অন-থেমসের ফ্রিয়ার পার্কে তাদের ভিক্টোরিয়ান গথিক বাসভবনে চলে আসেন। 120 কক্ষের এই বাড়িটি 1890-এর দশকে ত্রয়োদশ শতাব্দীর সন্ন্যাসীর জায়গায় সিটি অফ লন্ডনের আইনজীবী এবং মাইক্রোস্কোপিস্ট ফ্রাঙ্ক ক্রিস্প দ্বারা নির্মিত হয়েছিল। হ্যারিসন অবিলম্বে ক্রিস্পের কৌতুহলের প্রতি আকৃষ্ট হন, যার উত্তরাধিকারের মধ্যে অন্তর্ভুক্ত ছিল দরজার নোব এবং সন্ন্যাসীদের মুখের আকারের হালকা সুইচ (যার অর্থ প্রতিটি আলো চালু করার জন্য একটি নাক "টুইকিং" করা) এবং একজন সন্ন্যাসীর মাথার খোদাই যা তাকে একদিকে হাসি এবং অন্যদিকে ভ্রু কুঁচকে দেখায়। একজন গভীর উদ্যানতত্ত্ববিদ এবং মধ্যযুগীয় উদ্যানপালনের উপর কর্তৃত্বশীল, ক্রিস্প 10 একর আনুষ্ঠানিক বাগান প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যা একইভাবে তাঁর উদ্ভট স্বাদের প্রতিফলন ঘটায়। বিংশ শতাব্দীর মাঝামাঝি থেকে 1969 সাল পর্যন্ত ফ্রিয়ার পার্কের মালিকানা রোমান ক্যাথলিক চার্চের কাছে ছিল। ফলস্বরূপ, বাড়ির ভিতরে ক্রিস্পের কিছু শিলালিপি আঁকা ছিল, কিন্তু বাইরে, "ঘাস থেকে দূরে থাকবেন না", "হেরনদের বিচার করা হবে" এবং "ইটন ছেলেরা একটি ভয়ঙ্কর দৃশ্য" লেখা সাইনবোর্ড অক্ষত ছিল। হ্যারিসন আরও গভীর অর্থ সহ শিলালিপিও আবিষ্কার করেছিলেন, যা তিনি তাঁর হরে কৃষ্ণ বন্ধু শ্যামসুন্দর দাসকে বর্ণনা করেছিলেন "সত্যিই শয়তান সম্পর্কে, বন্ধুত্ব, জীবন সম্পর্কে গানের মতো"। একটি উদাহরণ ছিল "ছায়া আমরা এবং ছায়া আমরা চলে যাই", একটি পাথরের সানডিয়ালের উপর লেখা; অন্যটি শুরু করেঃ "একটি মাইক্রোস্কোপিক গ্লাস দিয়ে কোনও বন্ধুকে স্ক্যান করবেন না/আপনি তার ত্রুটিগুলি জানেন, এখন তার ত্রুটিগুলি অতিক্রম করতে দিন।" এই চার লাইনের শ্লোকটি একটি বাগানের প্রাচীরের প্রবেশপথের উপরে লেখা হয়েছিল এবং এটি একটি সূত্র যা হ্যারিসন শীঘ্রই সাক্ষাত্কারে উদ্ধৃত করতে নিয়েছিলেন। 1970 সালের 28শে এপ্রিল, বিটলসের বিচ্ছেদের ঠিক দুই সপ্তাহ পরে, তিনি নিউইয়র্কের ডব্লিউ. পি. এল. কিউ রেডিওর জন্য একটি সাক্ষাৎকারের সময় এই শব্দগুলি ব্যবহার করেছিলেন, কারণ ভিলেজ ভয়েসের সাংবাদিক হাওয়ার্ড স্মিথ বারবার পল ম্যাককার্টনি এবং অন্য তিন বিটলসের মধ্যে শত্রুতা সম্পর্কে বিশদ বিবরণের জন্য চাপ দিয়েছিলেন। 1974 সালের অক্টোবরে-বয়ডের সাথে তার বিচ্ছেদের পরে হ্যারিসন যাকে "খারাপ ঘরোয়া বছর" বলে অভিহিত করেছিলেন তার শেষের দিকে-তিনি বিবিসি রেডিওর অ্যালান ফ্রিম্যানের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে একই উদ্ধৃতি ব্যবহার করেছিলেন, যখন আবার চার প্রাক্তন বিটলের মধ্যে বর্তমান সম্পর্ক নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। হ্যারিসন তাঁর প্রথম ফ্রিয়ার পার্ক-অনুপ্রাণিত রচনা "ব্যালাড অফ স্যার ফ্রাঙ্কি ক্রিস্প (লেট ইট রোল)" লিখেছিলেন। তাঁর 1974 সালের একক "ডিং ডং, ডিং ডং"-এর গানের কথাগুলিতে যে "ক্রিস্পিজম" প্রকাশিত হয়েছিল, তার মতো "স্ক্যান নট এ ফ্রেন্ড" শিলালিপিটি একটি গানে অন্তর্ভুক্ত করার আগে বেশ কয়েক বছর কেটে গেছে। 1975 সালে, এটি "দ্য অ্যানসার্স অ্যাট দ্য এন্ড"-এর কেন্দ্রীয় বিষয়বস্তু প্রদান করে, একটি রচনা যা ধর্মতত্ত্ববিদ ডেল অ্যালিসন লিখেছেন, "1970-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে জর্জ যে ব্যক্তিগত সন্দেহ এবং ধর্মীয় অনিশ্চয়তা অনুভব করেছিলেন তা প্রকাশ করে।" এই অস্থায়ী অনিশ্চয়তা হিন্দু-জোটবদ্ধ আধ্যাত্মিক পথের প্রতি তাঁর পূর্বের ভক্তির বিপরীতে ছিল। এটি হ্যারিসনের অত্যধিক অ্যালকোহল এবং কোকেনের ব্যবহার দ্বারা চিহ্নিত একটি সময় ছিল-রবিশঙ্করের সাথে তার সমস্যাযুক্ত 1974 উত্তর আমেরিকা সফরের পরে তার হতাশার একটি লক্ষণ, এবং সাধারণত প্রতিকূল অভ্যর্থনা তার ডার্ক হর্স অ্যালবামকে বহন করেছিল। রচনা কোরাসের জন্য এফ-এ কী পরিবর্তন করার আগে গানটি ডি-এর কী দিয়ে শুরু হয়। লেখক রবার্ট রদ্রিগেজ এবং এলিয়ট হান্টলি প্রকাশিত রেকর্ডিংটিকে "ইজন্ট ইট এ পাইটি"-র সাথে তুলনা করেছেন, যা "ব্যালাড অফ স্যার ফ্রাঙ্কি ক্রিস্প"-এর মতো ফিল স্পেক্টর সহ-প্রযোজনা করেছিলেন এবং হ্যারিসনের 1970 সালের ট্রিপল অ্যালবাম অল থিংস মাস্ট পাস-এ প্রকাশিত হয়েছিল। হ্যারিসনের জীবনীকার সাইমন লেং "দ্য অ্যানসারস অ্যাট দ্য এন্ড"-কে তার মূল অ্যালবাম এক্সট্রা টেক্সচার (রিড অল অ্যাবাউট ইট)-এর মতো একটি "মধুর, প্রতিফলিত আত্মার মেজাজ"-এর একটি ব্যালেড হিসাবে বর্ণনা করেছেন। 1980 সালে তাঁর আত্মজীবনী আই, মি, মাইন-এ ক্রিস্পের শিলালিপিটি যেভাবে উপস্থাপন করেছেন, সেই অনুযায়ী হ্যারিসন তাঁর প্রথম শ্লোকের জন্য মূল পাঠ্যের তৃতীয় লাইনে ("জীবন একটি দীর্ঘ রহস্য, সত্য, আমার বন্ধু") একটি ছোটখাটো পরিবর্তন করেছিলেনঃ আই, মি, মাইন-এর আরেকটি অংশে, যা তাঁর পুত্র ধানি 2011 সালের তথ্যচিত্র জর্জ হ্যারিসনঃ লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ডে পড়েছিলেন, হ্যারিসন ব্যাখ্যা করেছেন যে এই শব্দগুলি তাঁকে মানব সম্পর্ক এবং তাঁর চারপাশের অন্যান্যদের আরও ভালভাবে বুঝতে সাহায্য করেছিল। সহনশীলতার থিমটি গানের কোরাসে আরও প্রতিফলিত হয়েছে, যেখানে হ্যারিসন অনুরোধ করেছেনঃ "আপনি যাকে ভালোবাসেন তার প্রতি এত কঠোর হবেন না/আপনি যাকে ভালোবাসেন তার প্রতি আমরা খুব কম চিন্তা করি।" কোরাসের গানের কথাগুলি "ইজন্ট ইট এ পাইটি"-র বার্তাকে প্রতিধ্বনিত করে, এই ক্ষেত্রে লেখক ইয়ান ইংলিস লিখেছেন, "মানুষের অবস্থার একটি অন্ধকার মূল্যায়ন" প্রদান করে। হ্যারিসনের জীবনীকার অ্যালান ক্লেসন এক্সট্রা টেক্সচারের বেশিরভাগ গানের কথায় পাওয়া "সীমাবদ্ধ কোড" হিসাবে যা দেখেন তার একটি উদাহরণ দিয়ে দ্বিতীয় শ্লোকটি শুরু হয়। হ্যারিসন গেয়েছেন, "ফুলের কথা কথার ফুলের চেয়ে শ্রেষ্ঠ/কিন্তু যা আপনার হৃদয়ে প্রায়শই থাকে তা পৌঁছানো সবচেয়ে কঠিন জিনিস"-যার দ্বিতীয় লাইন, অ্যালিসন লিখেছেন, "অবশ্যই [হ্যারিসন] ঈশ্বরকে খুঁজে পেতে তার অক্ষমতা সম্পর্কে কথা বলছেন, যিনি তার জন্য সর্বোপরি, মানুষের ভিতরে বাস করেন।" অ্যালিসন পরামর্শ দেন যে, গায়ক জীবনকে প্রথমে একটি "রহস্য" এবং তারপর একটি "রহস্য" হিসাবে বর্ণনা করার সাথে সাথে তাঁর বিশ্বাসের পূর্ববর্তী নিশ্চিততাগুলি অদৃশ্য হয়ে গেছে; গানের শিরোনামের সাথে সত্য, অ্যালিসন আরও বলেন, "কেবল মৃত্যুই প্রকাশ করবে যে তার ধর্মীয় বিশ্বাসগুলি সত্য বা মিথ্যা ছিল কিনা।" "ইজন্ট ইট এ পাইটি"-তে প্রকাশিত বন্ধুত্ব সম্পর্কিত অনুভূতির আরও উল্লেখ হিসাবে, "দ্য অ্যানসারস অ্যাট দ্য এন্ড"-এর মাঝের অংশটি নিনা সিমোনের 1972 সালের আগের গানের প্রচ্ছদের প্রভাবকে প্রতিফলিত করে। আই, মি, মাইন-এ তাঁর স্মৃতি অনুসারে, হ্যারিসন "দ্য অ্যানসার্স অ্যাট দ্য এন্ড" রেকর্ড করার সময় এই বিভাগ বা কোডা যুক্ত করেছিলেন। ইংলিস 1944 সালের পপ স্ট্যান্ডার্ড "ইউ অলওয়েজ হার্ট দ্য ওয়ান ইউ লাভ"-এর প্রভাবের কথা উল্লেখ করেছেন। শেষ অর্ধ-শ্লোকে, একটি সংক্ষিপ্ত বাদ্যযন্ত্রের অংশ অনুসরণ করে, হ্যারিসন ক্রিস্পের পাঠ্যের দ্বিতীয় লাইনটিকে ব্যক্তিগতভাবে "আপনি আমার ত্রুটিগুলি জানেন, এখন আমার ত্রুটিগুলি অতিক্রম করতে দিন"। রদ্রিগেজ মন্তব্য করেছেন যে রায় সংরক্ষণের বিষয়টি হ্যারিসনের সাথে এই সময়ে অনুরণিত হত, সম্প্রতি তিনি রোলিং স্টোনের মতো সঙ্গীত প্রকাশনাগুলিতে যে "শেল্যাকিং" পেয়েছিলেন। প্রকাশিত রেকর্ডিংয়ে, "ইজ নট ইট অ্যা পাইটি হাউ". কোডার পুনরাবৃত্তির সময় গানটি ম্লান হয়ে যায়। বিটলের প্রাক্তন জীবনীকারদের মধ্যে, তাঁর আধ্যাত্মিকতা সম্পর্কে "দ্য অ্যানসারস অ্যাট দ্য এন্ড"-এর মতো এক্সট্রা টেক্সচার গানের বার্তা নিয়ে ভিন্ন ব্যাখ্যা রয়েছে। ডেল অ্যালিসনের মতো, গ্যারি টিলারি এক্সট্রা টেক্সচার সম্পর্কে লিখেছেন যা হ্যারিসনের "তার বিশ্বাস থেকে বিপথগামী হওয়ার অভ্যন্তরীণ অস্থিরতা" প্রকাশ করে। লেং এই রচনাটিকে "মৌলিক বিশ্বাসের পরিবর্তনের পরিবর্তে স্বরের একটি ইচ্ছাকৃত মেজাজ" হিসাবে দেখেন, তবে, গানের কোরাসগুলি "একটি সহজ, আর্থবাউন্ড পর্যবেক্ষণের সর্বজনীন সমাধানের অনুসন্ধানকে হ্রাস করে"। জোশুয়া গ্রিন একইভাবে লিখেছেন যে হ্যারিসন 1975 সালে "শক্তি ফিরে পেয়েছিলেন এবং তাঁর মিশনারি উদ্যোগকে শিথিল করেছিলেন"। গ্রিন "দ্য অ্যানসার্স অ্যাট দ্য এন্ড"-এর উল্লেখ করে বলেছেন যে "সহনশীলতার জন্য একটি পরিমিত আবেদন" এখন গায়কের আগের "জপ করার পরামর্শ এবং বস্তুগত জগতে পুনর্জন্ম সম্পর্কে সতর্কবার্তা" কে প্রতিস্থাপন করেছে। 1975 সালের 22শে এপ্রিল লস অ্যাঞ্জেলেসের এ অ্যান্ড এম স্টুডিওতে রেকর্ডিং হ্যারিসন "দ্য অ্যানসারস অ্যাট দ্য এন্ড"-এর মূল গানটি টেপ করেন। আগের মাসে, হ্যারিসন লং বিচে কুইন মেরির বোর্ডে ম্যাককার্টনি এবং উইংসের ব্যান্ড দ্বারা আয়োজিত একটি প্রেস পার্টিতে অংশ নিয়েছিলেন। এই অনুষ্ঠানটি 1970 সালের ডিসেম্বরের পর থেকে দুই প্রাক্তন ব্যান্ডমেটদের মধ্যে প্রথম সামাজিক বৈঠক হিসাবে চিহ্নিত হয়েছিল এবং ম্যাককার্টনির জীবনীকার হাওয়ার্ড সোনেসের মতে, তাদের বিচ্ছেদের পাঁচ বছর পরে "বিটলস পুনর্মিলনের" প্রমাণ ছিল। লেখক নিকোলাস শ্যাফনার এবং রদ্রিগেজ এক্সট্রা টেক্সচারের জন্য অধিবেশনগুলির তড়িঘড়ি এবং সুবিধাজনক প্রকৃতির বিষয়ে মন্তব্য করেছেন, একটি অ্যালবাম যা হ্যারিসনের ই. এম. আই-অনুমোদিত অ্যাপল রেকর্ডসের প্রতি প্রতিশ্রুতি দেখেছিল এবং তাকে তার নিজস্ব, এ অ্যান্ড এম-বিতরণ লেবেল, ডার্ক হর্স রেকর্ডসের সাথে স্বাক্ষর করার অনুমতি দিয়েছিল। তার ফ্রিয়ার পার্ক স্টুডিও ব্যবহার করার পরিবর্তে, হ্যারিসন অ্যালবামটি এমন একটি জায়গায় রেকর্ড করেছিলেন যেখানে তিনি "প্রযুক্তিগতভাবে সীমাবদ্ধ" বলে স্বীকার করেছিলেন, কারণ স্প্লিন্টারের দ্বিতীয় অ্যালবামের অধিবেশন বাতিল হওয়ার পরে স্টুডিওর সময় উপলব্ধ হওয়ার সময় তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে তাঁর বিভিন্ন ডার্ক হর্স অ্যাক্টের দ্বারা প্রকল্পগুলির তদারকি করছিলেন। এই কাজগুলির মধ্যে আরেকটি ছিল অ্যাটিটিউডস, যা তার বন্ধু, সেশন ড্রামার জিম কেল্টনার দ্বারা একত্রিত একটি ব্যান্ড। "এক্সট্রা টেক্সচার তৈরির ক্ষেত্রে হ্যারিসনের দৃষ্টিভঙ্গি সম্পর্কে লেং লিখেছেন," "সময়টি নিখুঁত ছিল, কারণ ডার্ক হর্সের সাথে এই সর্বশেষ স্বাক্ষরটি একটি প্রস্তুত ব্যাকআপ ব্যান্ড সরবরাহ করেছিল, যা কাছাকাছি ছিল।" যদিও অ্যাটিটিউডস গিটারবাদক ড্যানি কর্টচমার অ্যালবামে বাজাননি, "দ্য অ্যানসারস অ্যাট দ্য এন্ড" দুটি গানের মধ্যে একটি ছিল যা ব্যান্ডের অন্যান্য তিন সদস্যকে তুলে ধরেছিলঃ কেল্টনার, পিয়ানোবাদক/সঙ্গীত ব্যবস্থাপক ডেভিড ফস্টার এবং ব্যাসিস্ট/প্রধান গায়ক পল স্টলওয়ার্থ। রেকর্ডিংয়ের আরেক অতিথি সঙ্গীতশিল্পী ছিলেন কীবোর্ড প্লেয়ার গ্যারি রাইট, যিনি 1970-এর দশক জুড়ে হ্যারিসনের একক কাজের নিয়মিত অবদানকারী ছিলেন, যা "ইজন্ট ইট এ পাইটি"-র অধিবেশন দিয়ে শুরু হয়েছিল। এ অ্যান্ড এম ইঞ্জিনিয়ার নরম্যান কিন্নি, যিনি চার বছর আগে দ্য কনসার্ট ফর বাংলাদেশের রেকর্ডিংয়ের জন্য মিক্স ডাউন করেছিলেন, তিনি গানের পারকাশন যুক্ত করেছিলেন, যা মাস্টারিং শীটে টাম্বুরিন এবং শেকার হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে। অ্যালবামের সমস্ত গানের ক্ষেত্রে, মৌলিক ট্র্যাকের ওভারডাবগুলি 31 মে থেকে 6 জুনের মধ্যে করা হয়েছিল। ফস্টার দ্বারা লিখিত এবং পরিচালিত একটি স্ট্রিং ব্যবস্থা 6ই জুন এ অ্যান্ড এম-এ রেকর্ড করা হয়েছিল। হান্টলি এক্সট্রা টেক্সচারের "দ্য অ্যানসারস অ্যাট দ্য এন্ড" কে "পিয়ানো গানের প্রথম" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। যদিও পিয়ানো এবং অন্যান্য কীবোর্ড যন্ত্রগুলি সাধারণত অ্যালবাম জুড়ে পছন্দ করা হত, গানটিতে একাধিক গিটার অংশও রয়েছে, যা সাধারণত হ্যারিসনের সাথে যুক্ত শব্দের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। হ্যারিসনকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছে, এই অংশগুলিতে 12-স্ট্রিং অ্যাকোস্টিক গিটার, কোরাসের উপর বৈদ্যুতিক গিটার আর্পেজিওস এবং একটি সংক্ষিপ্ত একক রয়েছে। শান্ত হওয়ার সময়, "এটা কি দুঃখের বিষয় নয়।" কোডাস, হান্টলি হ্যারিসনের কণ্ঠের সাথে "স্ট্রিংয়ের সবচেয়ে সুন্দর ব্যহ্যাবরণ" উল্লেখ করেছেন। লেং-এর বর্ণনায়, হ্যারিসন এই "মসৃণ" বিভাগগুলির উপর "আধা-স্ক্যাট", "গসপেল স্টাইল, সানডাউন জ্যাজ পিয়ানো"-একটি কণ্ঠ্য প্রভাব যা আত্মার ধারায় তাঁর নিমজ্জনকে প্রতিফলিত করে। প্রথম কোডা অনুসরণ করে, পুরো ব্যান্ডটি সংক্ষিপ্ত বাদ্যযন্ত্রের বিরতির জন্য ফিরে আসে, যার পরে হ্যারিসন কোরাসগুলি পুনরাবৃত্তি করে, তার গাওয়া আবেগে বৃদ্ধি পায়। মুক্তি এবং অভ্যর্থনা "দ্য অ্যানসারস অ্যাট দ্য এন্ড" 22 সেপ্টেম্বর 1975 সালে মুক্তি পায়। এটি "ইউ" এবং "দিস গিটার (ক্যান্ট কিপ ফ্রম ক্রিং)"-এর মধ্যে এক্সট্রা টেক্সচার (রিড অল অ্যাবাউট ইট)-এর দ্বিতীয় ট্র্যাক হিসাবে ক্রমবদ্ধ করা হয়েছিল। কিছু সঙ্গীত সমালোচক অবিলম্বে গানটিকে তার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া গতির জন্য উপহাস করেছিলেন, যা উচ্ছ্বসিত "ইউ"-এর পরে আরও স্পষ্ট ছিল। 1981 সালে লেখক ও সমালোচক বব ওফিনডেন "দিস গিটার"-এর সঙ্গে গানটি জুটি বেঁধেছিলেন, উদাহরণস্বরূপ হ্যারিসন তাঁর বিরোধীদের কাছ থেকে সহনশীলতা চেয়েছিলেন এবং বিবেচনা করেছিলেন যে অ্যালবামে অর্কেস্ট্রার স্ট্রিং অন্তর্ভুক্ত করা একটি "বাণিজ্যিক পক্ষপাত" অর্জনের প্রচেষ্টা ছিল। রোলিং স্টোনের ডেভ মার্শ "দ্য অ্যানসার্স অ্যাট দ্য এন্ড"-কে "প্যাডেড সাবটারফিউজ" হিসাবে উল্লেখ করেছেন যা "সহজেই" এর দৈর্ঘ্য 5:32 থেকে কমিয়ে দুই মিনিট করা যেতে পারে। এন. এম. ই-তে, নীল স্পেন্সার বলেছিলেন যে, "ইউ"-এর পরে, "হরির পুনরুজ্জীবনের আশা অত্যধিক হতাশাজনক 'দ্য অ্যানসারস অ্যাট দ্য এন্ড'-এর সাড়ে পাঁচ মিনিটের দ্বারা ব্যাপকভাবে নষ্ট হয়ে যায়।" স্পেন্সার এটিকে "হরির হোমস্পান হোমিলিসগুলির মধ্যে একটি যা পাত্রযুক্ত জ্ঞানের ক্রাস্টি অংশে পূর্ণ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। মেলোডি মেকারের জন্য তাঁর অনুকূল পর্যালোচনায়, রে কোলম্যান লিখেছেন যে এক্সট্রা টেক্সচার "মৌলিক বিষয়গুলির একটি পুনর্বিবেচনার প্রতিনিধিত্ব করে যা আমাদের সকলের লালন করা উচিত" এবং "দ্য অ্যানসার্স অ্যাট দ্য এন্ড" ছিল হ্যারিসন "তাঁর সবচেয়ে অভিব্যক্তিপূর্ণ, কণ্ঠস্বরের পাশাপাশি" অ্যালবামের সবচেয়ে মহিমান্বিত ট্র্যাক "। কোলম্যান আরও বলেছিলেন যে এটি "জর্জের সর্বকালের সবচেয়ে শক্তিশালী ট্র্যাকগুলির মধ্যে একটি, অত্যন্ত আবেগপ্রবণ এবং অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ" এবং ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন যে এর সর্বজনীন থিমটি বেশ কয়েকটি প্রচ্ছদ রেকর্ডিংকে উৎসাহিত করবে। মুক্তির 21 বছর পর অ্যালান ক্লেসন "দীর্ঘ, নিস্তেজ সুর" পূর্ণ একটি অ্যালবামে গানটিকে "প্রত্নতাত্ত্বিক পার্লার কবিতা" বলে প্রত্যাখ্যান করেন। সাইমন লেং "দ্য অ্যানসার্স অ্যাট দ্য এন্ড"-এর "উষ্ণ সোনিক দৃশ্যের" প্রশংসা করেছেন এবং এটিকে একটি "আকর্ষণীয়" রচনা হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছেন, যা বব ডিলানের 1975 সালের অ্যালবাম ব্লাড অন দ্য ট্র্যাকসের মতো "সম্পর্কের প্রকৃতি নিয়ে চিন্তা করে"। লেং গানটিকে আরেকটি এক্সট্রা টেক্সচার ট্র্যাক, "গ্রে ক্লাউডি লাইজ"-এর সাথে যুক্ত করেছেন, তবে, "আত্মবিশ্লেষণের দুটি স্ল্যাব" যা "সহনশীলতা এবং নিখুঁত হতাশার আংশিক অভিব্যক্তি" থেকে ভুগছে। একইভাবে বিষয়টির অস্পষ্টতা লক্ষ্য করার সময়, ইয়ান ইংলিস মতামত দিয়েছেনঃ "তাঁর কথায় আশাবাদের অভাব মূলত একটি অস্পষ্ট সুর এবং একটি অসঙ্গতিপূর্ণ প্রযোজনার সাথে মিলে যায় যেখানে বিকল্প পিয়ানো, স্ট্রিং এবং গিটার একটি সুসঙ্গত বাদ্যযন্ত্রের প্রেক্ষাপট সরবরাহ করতে ব্যর্থ হয়।" সঙ্গীত সাংবাদিক রিপ রেন্স "দ্য অ্যানসার্স অ্যাট দ্য এন্ড"-কে একটি উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন যে কীভাবে "এমনকি তাড়াহুড়ো করা" এক্সট্রা টেক্সচার "[হ্যারিসনের] কর্মজীবনের সবচেয়ে প্রভাবশালী মুহূর্তগুলির কিছু" উপস্থাপন করে। গানের দ্বিতীয় শ্লোকের প্রসঙ্গে, রেন্স যোগ করেছেনঃ "এবং কতজন গীতিকার কখনও এমন একটি লাইন গেয়েছেন যা 'ফুলের বক্তৃতা কথার ফুলকে ছাড়িয়ে যায়?' লেখক চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টার গানটিকে অ্যালবামের একটি "হাইলাইট" হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছেন, অন্যদিকে এলিয়ট হান্টলি এটিকে "ক্ষমার চমত্কার সুরেলা গান" বলে অভিহিত করেছেন। হান্টলি ট্র্যাকের "মহাকাব্য সুইপ"-এর প্রশংসা করেছেন এবং সিমোন-অনুপ্রাণিত কোডা সম্পর্কে লিখেছেনঃ "এটি পুরো হ্যারিসনের ব্যাক-ক্যাটালগের আমার প্রিয় মুহূর্তগুলির মধ্যে একটি, বিশেষত যখন দলটি গানটি তার উপসংহারে ফিরে আসে।" অলমিউজিকের রিচার্ড গিনেল "দ্য অ্যানসারস অ্যাট দ্য এন্ড"-কে হ্যারিসনের "সবচেয়ে সুন্দরভাবে সুরেলা, রাজকীয়, অদ্ভুতভাবে আন্ডাররেটেড ব্যালেড" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। "ইউ" এবং "দিস গিটার (ক্যান্ট কিপ ফ্রম ক্রিং)"-এর পাশাপাশি, গিনেল গানটিকে হ্যারিসনের একক কর্মজীবনের "সেরা" গানের মধ্যে স্থান দিয়েছেন। একক শিল্পী হিসাবে বিটলসের প্রথম দশক জুড়ে লেখা তাঁর বই, ফ্যাব ফোর এফএকিউ 2-এ, রবার্ট রদ্রিগেজ হ্যারিসনের আটটি অবহেলিত রচনা নিয়ে আলোচনা করা একটি অধ্যায়ে "দ্য অ্যানসারস অ্যাট দ্য এন্ড" অন্তর্ভুক্ত করেছেন এবং মন্তব্য করেছেন যে গানের "অনুগ্রহ ও মহিমা" "ইজন্ট ইট এ পাইটি"-র স্মরণ করিয়ে দেয়। 2001 সালের ডিসেম্বরে, বিলবোর্ডের প্রধান সম্পাদক টিমোথি হোয়াইট, প্রাক্তন বিটলের দীর্ঘদিনের বন্ধু, তাঁর হ্যারিসনের মৃত্যুসংবাদের শিরোনাম দেন "দ্য অ্যানসারস অ্যাট দ্য এন্ড"। হোয়াইটের কাজটি সঙ্গীত সাংবাদিকতায় শ্রেষ্ঠত্বের জন্য একটি এএসসিএপি-ডিমস টেলর পুরস্কার জিতেছে। দ্য সেকেন্ড ডিস্কের জন্য এক্সট্রা টেক্সচারের 2014 সালের অ্যাপল ইয়ারস পুনঃপ্রকাশের পর্যালোচনা করে, জো মার্চেজ অ্যালবামে পাওয়া "শীর্ষ-ড্রয়ার উপাদান"-এর মধ্যে "দ্য অ্যানসারস অ্যাট দ্য এন্ড"-কে তুলে ধরেছেন। পেস্ট ম্যাগাজিনের জন্য তার পর্যালোচনায়, রবার্ট হ্যাম গানটিকে একটি "[মুহূর্ত] হিসাবে দেখেন যখন হ্যারিসনের ফোকাস ফিরে আসে" এক্সট্রা টেক্সচার এবং অ্যালবামের ব্যালেডগুলির মধ্যে একটি যা "গভীরভাবে কাটা"। নিউজিল্যান্ডের সঙ্গীত সমালোচক গ্রাহাম রিড লিখেছেন যে "বিষণ্ণতা এবং স্ট্রিং-বর্ধিত দ্য অ্যানসার অ্যাট দ্য এন্ড একটি সুন্দর আবেদন করে", এবং তিনি পরামর্শ দেন যে হ্যারিসন ফিল স্পেক্টরের সাথে গানটি রেকর্ড করতেন, এটি অল থিংস মাস্ট পাসে "স্থানের বাইরে শোনা যেত না"। কর্মী জর্জ হ্যারিসন-কণ্ঠ, 12-স্ট্রিং অ্যাকোস্টিক গিটার, বৈদ্যুতিক গিটার, স্লাইড গিটার, ব্যাকিং ভোকাল ডেভিড ফস্টার-পিয়ানো, স্ট্রিং ব্যবস্থা গ্যারি রাইট-অর্গান পল স্টলওয়ার্থ-বেস জিম কেল্টনার-ড্রামস নরম কিন্নি-ট্যাম্বোরিন, শেকার নোটস রেফারেন্স সূত্র ডেল সি অ্যালিসন জুনিয়র, দ্য লাভ দেয়ার দ্যাটস স্লিপিংঃ দ্য আর্ট অ্যান্ড স্পিরিচুয়ালিটি অফ জর্জ হ্যারিসন, কন্টিনিউম (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2006)। কিথ ব্যাডম্যান, দ্য বিটলস ডায়েরি ভলিউম 2: আফটার দ্য ব্রেক-আপ 1970-2001, অমনিবাস প্রেস (লন্ডন, 2001;)। পেনি জুনোরের সাথে প্যাটি বয়েড, ওয়ান্ডারফুল টুডেঃ দ্য অটোবায়োগ্রাফি, হেডলাইন রিভিউ (লন্ডন, 2007;)। রয় কার এবং টনি টাইলার, দ্য বিটলসঃ অ্যান ইলাস্ট্রেটেড রেকর্ড, ট্রিউইন কপলেস্টোন পাবলিশিং (লন্ডন, 1978;)। হ্যারি ক্যাসলম্যান এবং ওয়াল্টার জে. পোড্রাজিক, অল টুগেদার নাওঃ দ্য ফার্স্ট কমপ্লিট বিটলস ডিস্কোগ্রাফি 1961-1975, ব্যালেন্টাইন বুকস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1976;)। অ্যালান ক্লেসন, জর্জ হ্যারিসন, অভয়ারণ্য (লন্ডন, 2003;)। দ্য এডিটরস অফ রোলিং স্টোন, হ্যারিসন, রোলিং স্টোন প্রেস/সাইমন অ্যান্ড শুস্টার (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2002;)। জর্জ হ্যারিসনঃ লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড ডিভিডি, ভিলেজ রোডশো, 2011 (মার্টিন স্কোরসেজি পরিচালিত; অলিভিয়া হ্যারিসন, নাইজেল সিনক্লেয়ার এবং মার্টিন স্কোরসেজি প্রযোজিত)। জোশুয়া এম. গ্রিন, হিয়ার কামস দ্য সানঃ দ্য স্পিরিচুয়াল অ্যান্ড মিউজিকাল জার্নি অফ জর্জ হ্যারিসন, জন উইলি অ্যান্ড সন্স (হোবোকেন, এনজে, 2006;)। জর্জ হ্যারিসন, আই মি মাইন, ক্রনিকল বুকস (সান ফ্রান্সিসকো, সিএ, 2002;)। ইলিয়ট জে হান্টলি, মিস্টিকাল ওয়ানঃ জর্জ হ্যারিসন-বিটলসের ব্রেক-আপের পরে, গার্নিকা সংস্করণ (টরন্টো, অন, 2006;)। ইয়ান ইংলিস, দ্য ওয়ার্ডস অ্যান্ড মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, প্রেগার (সান্তা বারবারা, সিএ, 2010;)। সাইমন লেং, ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপসঃ দ্য মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, হ্যাল লিওনার্ড (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2006;)। চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টার, এইট আর্মস টু হোল্ড ইউঃ দ্য সোলো বিটলস কম্পেনডিয়াম, 44.1 প্রোডাকশনস (চেস্টারফিল্ড, এমও, 2000;)। ক্যাথরিন কেচামের সঙ্গে ক্রিস ও 'ডেল, মিস ও' ডেলঃ মাই হার্ড ডেজ অ্যান্ড লং নাইটস উইথ দ্য বিটলস, দ্য স্টোনস, বব ডিলান, এরিক ক্ল্যাপটন, অ্যান্ড দ্য উইমেন দে লাভড, টাচস্টোন (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2009)। রবার্ট রদ্রিগেজ, ফ্যাব ফোর এফএকিউ 2ঃ দ্য বিটলস সোলো ইয়ার্স, 1970-1980, ব্যাকবিট বুকস (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2010;)। নিকোলাস শ্যাফনার, দ্য বিটলস ফরএভার, ম্যাকগ্রা-হিল (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1978;)। হাওয়ার্ড সোনেস, ফ্যাবঃ অ্যান ইন্টিমেট লাইফ অফ পল ম্যাককার্টনি, হার্পারকলিন্স (লন্ডন, 2010;)। ব্রুস স্পাইজার, দ্য বিটলস সোলো অন অ্যাপল রেকর্ডস, 498 প্রোডাকশনস (নিউ অরলিন্স, এলএ, 2005;)। গ্যারি টিলারি, ওয়ার্কিং ক্লাস মিস্টিকঃ এ স্পিরিচুয়াল বায়োগ্রাফি অফ জর্জ হ্যারিসন, কোয়েস্ট বুকস (হোয়েটন, আইএল, 2011;)। বব ওফিনডেন, দ্য বিটলস অ্যাপার্ট, প্রোটিয়াস (লন্ডন, 1981;)। 1970-এর দশকের ব্যালেড 1975-এর গান জর্জ হ্যারিসনের গান জর্জ হ্যারিসনের লেখা গান জর্জ হ্যারিসনের গানের রেকর্ডিং জর্জ হ্যারিসন দ্বারা প্রযোজিত ওপ্স পাবলিশিং এবং গঙ্গা পাবলিশিং দ্বারা প্রকাশিত সঙ্গীত, বি. ভি. রক ব্যালেড সোল ব্যালেড