Doctor Who (season 1)
ব্রিটিশ বিজ্ঞান কল্পকাহিনী টেলিভিশন অনুষ্ঠান ডক্টর হু-এর প্রথম মরশুমটি মূলত বিবিসি টিভিতে 1963 থেকে 1964 সালের মধ্যে সম্প্রচারিত হয়েছিল। সিরিজটি 1963 সালের 23শে নভেম্বর অ্যান আনআর্থলি চাইল্ড দিয়ে শুরু হয় এবং 1964 সালের 12ই সেপ্টেম্বর দ্য রেইন অফ টেরর দিয়ে শেষ হয়। বিবিসি টেলিভিশনের নাটকের প্রধান সিডনি নিউম্যান শনিবার সন্ধ্যার টাইম স্লট পূরণ করতে এবং পার্শ্ববর্তী অনুষ্ঠানগুলির তরুণ এবং বয়স্ক উভয় দর্শকদের কাছে আবেদন করার জন্য এই অনুষ্ঠানটি তৈরি করেছিলেন। অনুষ্ঠানটির বিন্যাস পরিচালনা করেন নিউম্যান, সিরিয়ালের প্রধান ডোনাল্ড উইলসন, লেখক সি. ই. ওয়েবার এবং প্রযোজক রেক্স টাকার। বিবিসির প্রথম মহিলা প্রযোজক ভেরিটি ল্যামবার্ট এবং গল্প সম্পাদক ডেভিড হুইটেকার প্রযোজনার তদারকি করেছিলেন, দুজনেই চিত্রনাট্য এবং গল্প পরিচালনা করেছিলেন। এই মরশুমে উইলিয়াম হার্টনেলকে ডাক্তারের প্রথম অবতার হিসাবে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছে, একজন এলিয়েন যিনি তার টার্ডিসে সময় এবং স্থানের মধ্য দিয়ে ভ্রমণ করেন, যা বাইরের দিকে একটি ব্রিটিশ পুলিশ বাক্স বলে মনে হয়। ক্যারোল অ্যান ফোর্ডকে ডাক্তারের নাতনি সুসান ফোরম্যান হিসাবেও পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়, যিনি তাঁর স্কুলশিক্ষক ইয়ান চেস্টারটন এবং বারবারা রাইটের পাশাপাশি তাঁর সঙ্গী হিসাবে অভিনয় করেন, যথাক্রমে উইলিয়াম রাসেল এবং জ্যাকুলিন হিল দ্বারা চিত্রিত। পুরো মরশুম জুড়ে, ডাক্তার এবং তার সঙ্গীরা ইতিহাস জুড়ে এবং ভবিষ্যতে ভ্রমণ করে। ঐতিহাসিক গল্পগুলির উদ্দেশ্য ছিল ইতিহাসের উল্লেখযোগ্য ঘটনাগুলি সম্পর্কে দর্শকদের শিক্ষিত করা, যেমন অ্যাজটেক সভ্যতা এবং ফরাসি বিপ্লব; ভবিষ্যতের পর্বগুলি দর্শকদের শিক্ষিত করার জন্য আরও সূক্ষ্ম দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছিল, যেমন ডেলেকদের সাথে শান্তিবাদের থিম। প্রথম আটটি সিরিয়াল ছয়জন লেখক লিখেছেনঃ হুইটেকার, অ্যান্টনি কোবার্ন, টেরি নেশন, জন লুকারোটি, পিটার আর নিউম্যান এবং ডেনিস স্পুনার। ওয়েবার এই অনুষ্ঠানের প্রথম পর্বের সহ-লেখকও ছিলেন। অনুষ্ঠানটি তিনটি নির্দিষ্ট গল্পের ধারণার সাথে তৈরি করা হয়েছিলঃ অতীত ইতিহাস, ভবিষ্যতের প্রযুক্তি এবং বিকল্প বর্তমান; কোবার্ন, লুকারোটি এবং স্পুনার ঐতিহাসিক পর্ব লিখেছেন, নেশন এবং নিউম্যান ভবিষ্যতের গল্প লিখেছেন এবং হুইটেকার সম্পূর্ণরূপে টার্ডিসে সেট করা একটি "ফিলার" সিরিয়াল লিখেছেন। সিরিয়ালগুলি বেশিরভাগই জুনিয়র পরিচালকদের দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, যেমন ওয়ারিস হুসেন, জন গোরি, জন ক্রকেট, হেনরিক হির্শ, রিচার্ড মার্টিন, ক্রিস্টোফার ব্যারি এবং ফ্রাঙ্ক কক্স; ব্যতিক্রম হলেন অভিজ্ঞ পরিচালক মার্ভিন পিনফিল্ড, যিনি দ্য সেন্সরাইটসের প্রথম চারটি পর্ব পরিচালনা করেছিলেন। 1963 সালের সেপ্টেম্বরে চিত্রগ্রহণ শুরু হয় এবং প্রায় নয় মাস ধরে চলে, সাপ্তাহিক রেকর্ডিং বেশিরভাগ লাইম গ্রোভ স্টুডিও বা বিবিসি টেলিভিশন সেন্টারে হয়। প্রথম পর্বটি, আগের দিন জন এফ কেনেডি হত্যার দ্বারা ছাপিয়ে গিয়েছিল, 4.4 মিলিয়ন দর্শক দেখেছিল; পরের সপ্তাহে পর্বটি পুনরাবৃত্তি করা হয়েছিল এবং অনুষ্ঠানটি দর্শকদের কাছে জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিল, বিশেষত দ্বিতীয় সিরিয়ালে ডেলেক্সের প্রবর্তনের সাথে, যা 1.4 মিলিয়ন দর্শকের শীর্ষে পৌঁছেছিল। মরসুমটি সাধারণত ইতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল, বিশেষত চিত্রনাট্য এবং পারফরম্যান্সের প্রশংসা সহ। যাইহোক, অনেক পূর্ববর্তী পর্যালোচকরা উল্লেখ করেছেন যে সুসানের চরিত্র বিকাশের অভাব ছিল এবং সাধারণত তাকে দুর্দশাগ্রস্ত মেয়ে হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল, যা প্রায়শই ফোর্ড দ্বারা প্রতিধ্বনিত হয়েছিল। 1967 থেকে 1972 সালের মধ্যে বিবিসি বেশ কয়েকটি পর্ব মুছে ফেলেছিল এবং মোট 42টি পর্বের মধ্যে মাত্র 33টিই টিকে ছিল; মার্কো পোলোর সাতটি পর্ব এবং দ্য রেইন অফ টেররের দুটি পর্বই অনুপস্থিত। বিদ্যমান সিরিয়ালগুলি বেশ কয়েকটি ভিএইচএস এবং ডিভিডি প্রকাশের পাশাপাশি টাই-ইন উপন্যাসও পেয়েছে। 1963 সালের মার্চ মাসে বিবিসি টেলিভিশনের কন্ট্রোলার অফ প্রোগ্রামস ডোনাল্ড বেভারস্টক নাটকের প্রধান সিডনি নিউম্যানকে স্পোর্টস শোকেস গ্র্যান্ডস্ট্যান্ড এবং পপ সঙ্গীত অনুষ্ঠান জুক বক্স জুরির মধ্যে শনিবার সন্ধ্যায় সময়সূচীর ব্যবধান সম্পর্কে অবহিত করেন। বেভারস্টক মনে করেছিলেন যে অনুষ্ঠানটি তিনটি দর্শকের কাছে আবেদন করা উচিতঃ যে শিশুরা আগে টাইম স্লটে অভ্যস্ত ছিল, জুক বক্স জুরির কিশোর দর্শক এবং গ্র্যান্ডস্ট্যান্ডের প্রাপ্তবয়স্ক ক্রীড়া অনুরাগী দর্শক। নিউম্যান সিদ্ধান্ত নেন যে একটি বিজ্ঞান কল্পকাহিনী অনুষ্ঠান এই ফাঁক পূরণ করবে। সিরিয়ালের প্রধান ডোনাল্ড উইলসন এবং লেখক সি. ই. ওয়েবার প্রোগ্রামটির বিন্যাসে ব্যাপক অবদান রেখেছিলেন এবং নিউম্যানের সাথে প্রোগ্রামের প্রথম বিন্যাস নথিটি সহ-রচনা করেছিলেন; নিউম্যান বাইরের চেয়ে ভিতরে একটি বড় টাইম মেশিনের ধারণাটি কল্পনা করেছিলেন, পাশাপাশি রহস্যময় "ডক্টর" এর কেন্দ্রীয় চরিত্র এবং শোয়ের নাম ডক্টর হু। বেশ কয়েক মাস পরে প্রযোজনা শুরু হয় এবং প্রযোজক ভেরিটি ল্যামবার্ট এবং গল্প সম্পাদক ডেভিড হুইটেকারকে তত্ত্বাবধানের জন্য হস্তান্তর করা হয়, একটি সংক্ষিপ্ত সময়ের পরে যখন শোটি একজন "তত্ত্বাবধায়ক" প্রযোজক, রেক্স টাকার দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। কাস্টিং এবং চরিত্রগুলি উইলিয়াম হার্টনেল এই মরসুমে ডাক্তারের প্রথম অবতার ("ডাঃ হু" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে) চিত্রিত করেছেন। চরিত্রটি মূলত হিউ ডেভিড, লেসলি ফ্রেঞ্চ, সিরিল কুস্যাক, অ্যালান ওয়েব এবং জিওফ্রে বেলডনকে দেওয়া হয়েছিল; ডেভিড, কুস্যাক এবং ওয়েব একটি সিরিজে কাজ করতে অনিচ্ছুক হওয়ায় ভূমিকাটি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, অন্যদিকে বেলডন অন্য একটি "বৃদ্ধ" ভূমিকা এড়াতে চেয়েছিলেন। ল্যামবার্ট এবং পরিচালক ওয়ারিস হুসেন হার্টনেলকে এই চরিত্রে অভিনয় করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন; তিনি বেশ কয়েকটি আলোচনার পরে এটি গ্রহণ করেছিলেন, এটিকে তাঁর কর্মজীবনকে একটি নতুন দিকে নিয়ে যাওয়ার সুযোগ হিসাবে দেখেছিলেন। হার্টনেল সর্বদা তাঁর কাজের একটি বয়স্ক চরিত্রে অভিনয় করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু তা করতে ব্যর্থ হন, ক্যারি অন সার্জেন্ট (1958) এবং দ্য আর্মি গেম (1957-61)-এ তাঁর ভূমিকার কারণে একজন "কঠিন" অভিনেতা হিসাবে টাইপকাস্ট হয়ে ওঠেন। যদিও প্রাথমিক পর্বগুলিতে ক্রোধী এবং বিরোধী হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছে, তবে অনুষ্ঠানটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে ডাক্তার তার সঙ্গীদের প্রতি উষ্ণ হয়ে ওঠেন। ডাক্তারের নাতনি সুসান ফোরম্যানের চরিত্রে অভিনয় করেছেন 23 বছর বয়সী ক্যারোল অ্যান ফোর্ড, যিনি সাধারণত কম বয়সী চরিত্রে অভিনয় করতেন। ল্যামবার্ট মূলত এই চরিত্রের জন্য অভিনেত্রী জ্যাকুলিন লেনিয়ার সাথে কথা বলছিলেন এবং ক্রিস্টা বার্গম্যান, অ্যান ক্যাস্টালডিনি, মরিন ক্রোম্বি, হিদার ফ্লেমিং, ক্যামিলা হাস, ওয়েভেনি লি, আন্না পাক এবং আনেক উইলস সহ বেশ কয়েকজন অভিনেত্রী এই চরিত্রের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন। ফোর্ড অনুভব করেছিলেন যে পুরো সিরিজ জুড়ে সুসানের চরিত্রের অবনতি ঘটেছিল; যদিও শোয়ের প্রাথমিক পিচে সুসানকে একটি অদ্ভুত এলিয়েন প্রাণী হিসাবে চিত্রিত করা হয়েছিল, তিনি প্রায়শই ছোটখাটো ঘটনাগুলিতে আতঙ্কিত হয়ে বিপদের ভূমিকায় অভিনয় করতেন। সুসানের স্কুল শিক্ষক ইয়ান চেস্টারটন এবং বারবারা রাইটের ভূমিকায় অভিনয় করেছেন যথাক্রমে উইলিয়াম রাসেল এবং জ্যাকুলিন হিল। চেস্টারটনের ভূমিকার জন্য ল্যাম্বার্টের বিবেচনা করা একমাত্র অভিনেতা ছিলেন রাসেল। স্যালি হোম, ফিলিডা ল এবং পেনেলোপ লি-কে বার্বারার জন্য বিবেচনা করা হয়েছিল, ল্যামবার্ট এই ভূমিকার জন্য তার বন্ধু হিলকে বেছে নিয়েছিলেন। অনুষ্ঠানের জন্য তিনটি বিশেষ ধরনের গল্প লেখার পরিকল্পনা করা হয়েছিলঃ অতীতের ইতিহাস, ভবিষ্যতের প্রযুক্তি এবং বর্তমানের বিকল্প। ঐতিহাসিক গল্পগুলির উদ্দেশ্য ছিল ইতিহাসের উল্লেখযোগ্য ঘটনাগুলি সম্পর্কে দর্শকদের শিক্ষিত করা, যেমন অ্যাজটেক সভ্যতা এবং ফরাসি বিপ্লব; ভবিষ্যতের পর্বগুলি দর্শকদের শিক্ষিত করার জন্য আরও সূক্ষ্ম দৃষ্টিভঙ্গি গ্রহণ করেছিল, যেমন দ্য ডেলেক্সের শান্তিবাদের থিম। অনুষ্ঠানটি মূলত ওয়েবারের লেখা দ্য জায়ান্টস শিরোনামে একটি সিরিয়াল দিয়ে শুরু করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, কিন্তু 1963 সালের জুন মাসে গল্পের প্রযুক্তিগত প্রয়োজনীয়তা-যার মধ্যে প্রধান চরিত্রগুলিকে আকারে ব্যাপকভাবে হ্রাস করা হয়েছিল-প্রযুক্তিগত ক্ষমতার বাইরে ছিল এবং গল্পটি নিজেই একজন ওপেনারের জন্য প্রয়োজনীয় প্রভাবের অভাব ছিল। প্রযোজনার জন্য প্রস্তুত স্ক্রিপ্টের অভাবের কারণে, কোবার্ন থেকে শিরোনামহীন দ্বিতীয় সিরিয়ালটি চলমান ক্রমে প্রথম স্থানে স্থানান্তরিত হয়েছিল। অর্ডার পরিবর্তনের ফলে কোবার্নের স্ক্রিপ্টের উদ্বোধনী পর্বটি পুনরায় লেখার প্রয়োজন হয়েছিল যাতে দ্য জায়ান্টসের প্রথম পর্বের জন্য ওয়েবারের স্ক্রিপ্টের কিছু প্রারম্ভিক উপাদান অন্তর্ভুক্ত করা যায়। কোবার্ন উদ্বোধনী পর্বে বেশ কয়েকটি উল্লেখযোগ্য মৌলিক অবদানও রেখেছিলেন, বিশেষত যে ডাক্তারের টাইম মেশিনটি একটি পুলিশ বাক্সের মতো হওয়া উচিত, এমন একটি ধারণা যা তিনি তাঁর অফিসের কাছে হাঁটার সময় একটি আসল পুলিশ বাক্স দেখে কল্পনা করেছিলেন। ডক্টর হু-এর দ্বিতীয় সিরিয়ালটি প্রথমটির ঐতিহাসিক প্রকৃতির কারণে সর্বদা ভবিষ্যতবাদী হওয়ার পরিকল্পনা করা হয়েছিল। কৌতুক লেখক টেরি নেশন 'দ্য সারভাইভার্স অ্যাট হিজ হোম' শিরোনামে একটি গল্পের জন্য 26 পৃষ্ঠার রূপরেখা লিখেছিলেন, যা নাৎসিদের দ্বারা জাতিগত নির্মূলের হুমকি এবং উন্নত যুদ্ধের উদ্বেগের পাশাপাশি এইচ. জি. ওয়েলসের উপন্যাস দ্য টাইম মেশিন (1895) থেকে প্রভাব নিয়েছিল। নিউম্যান এবং উইলসন সিরিয়ালটি নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন, "বাগ-আইড দানবদের" বৈশিষ্ট্য এড়াতে চেয়েছিলেন; তবে, অন্য কোনও স্ক্রিপ্ট প্রস্তুত না হওয়ায়, তারা প্রযোজনার জন্য সিরিয়ালটি গ্রহণ করতে বাধ্য হয়েছিল। অন্যান্য আকস্মিক প্রতিশ্রুতির কারণে, নেশন দ্রুত প্রতিদিন একটি করে হারে সিরিয়ালটির চিত্রনাট্য লিখেছিল। ম্যালকম হাল্কের ডক্টর হু অ্যান্ড দ্য হিডেন প্ল্যানেটকে প্রতিস্থাপনের জন্য নেশন শোয়ের পঞ্চম সিরিয়াল, দ্য কিস অফ মারিনসও লিখেছিল, যা সমস্যাযুক্ত বলে মনে করা হয়েছিল এবং পুনরায় লেখার প্রয়োজন ছিল। নেশন এবং হুইটেকার সিরিয়ালটিকে "মিনি-অ্যাডভেঞ্চার"-এর একটি সিরিজকে কেন্দ্র করে তৈরি করার সিদ্ধান্ত নেয়, যার প্রতিটি আলাদা সেটিং এবং কাস্ট সহ; একটি ধাঁধার অংশ অনুসন্ধান করার জন্য TARDIS ক্রুদের ধারণা দ্বারা নেশন কৌতূহলী হয়েছিল। 1857 সালের ভারতীয় বিদ্রোহের প্রেক্ষাপটে নির্মিত সাতটি অংশের গল্প ডক্টর হু অ্যান্ড দ্য রেড ফোর্ট নামে এই অনুষ্ঠানের অষ্টম সিরিয়ালটি লেখার জন্যও জাতি প্রস্তুত ছিল, কিন্তু অন্যান্য প্রতিশ্রুতিগুলি তাকে তা করতে বাধা দেয়। নিউম্যান অনুষ্ঠানটির প্রাথমিক বিকাশের সময় লেখক জন লুকারোট্টিকে প্রযোজনা দলের কাছে প্রস্তাব দিয়েছিলেন। লুকারোত্তি, যিনি সম্প্রতি 18-অংশের রেডিও সিরিয়াল দ্য থ্রি জার্নি অফ মার্কো পোলো (1955)-তে কাজ করেছিলেন, তিনি ইতালীয় বণিক এবং এক্সপ্লোরার মার্কো পোলো সম্পর্কে ডক্টর হু অ্যান্ড আ জার্নি টু ক্যাথে শিরোনামে একটি সাত-অংশের সিরিয়াল লিখেছিলেন। পরে মার্কো পোলো নামে পরিচিত, সিরিয়ালটি দ্য এজ অফ ডেস্ট্রাকশনকে সামঞ্জস্য করার জন্য চলমান ক্রমে তার স্থান থেকে সরানো হয়েছিল। মার্কো পোলো প্রযোজনার সময় লুকারোট্টিকে দ্য অ্যাজটেক লেখার জন্য যোগাযোগ করা হয়েছিল। মেক্সিকোতে বসবাস করার পর, লুকারোত্তি অ্যাজটেক সভ্যতা এবং মানব বলিদানের প্রতি তাদের আবেশ দ্বারা মুগ্ধ হয়েছিলেন। শোয়ের অষ্টম সিরিয়াল, দ্য রেইন অফ টেররও একটি ঐতিহাসিক গল্প, যদিও লেখক ডেনিস স্পুনার প্রাথমিকভাবে একটি বিজ্ঞান কল্পকাহিনী গল্প লিখতে আগ্রহী ছিলেন। হুইটেকার স্পুনারকে চারটি সম্ভাব্য ঐতিহাসিক বিষয় দিয়েছিলেন এবং শেষ পর্যন্ত তিনি ফরাসি বিপ্লবকে বেছে নিয়েছিলেন। শোয়ের তৃতীয় সিরিয়াল, দ্য এজ অফ ডেস্ট্রাকশন, একটি "ফিলার" হিসাবে লেখা হয়েছিল যদি শোটি 13 টি পর্বের বাইরে পুনর্নবীকরণ না করা হয়। যেহেতু সিরিয়ালটির কোনও বাজেট এবং ন্যূনতম সংস্থান ছিল না, তাই হুইটেকার শোয়ের গঠনমূলক সপ্তাহগুলিতে কল্পনা করা একটি ধারণা বিকাশের সুযোগ নিয়েছিলেনঃ একটি চরিত্র-চালিত গল্প যা টার্ডিসের দিকগুলি অন্বেষণ করে। তিনি দুই দিনের মধ্যে চিত্রনাট্যটি লিখেছিলেন, ভূতের গল্প এবং ভুতুড়ে বাড়ির প্রভাবের উপর ভিত্তি করে। পিটার আর. নিউম্যান দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়কার 1950-এর দশকের চলচ্চিত্রগুলি থেকে অনুপ্রাণিত হয়ে শোয়ের ষষ্ঠ সিরিয়াল, দ্য সেন্সরাইটস লিখেছিলেন, যা যুদ্ধের পরেও লড়াই চালিয়ে যাওয়া সৈন্যদের ধারণার অন্বেষণ করে। 'অ্যান আনআর্থলি চাইল্ড'-এর চিত্রগ্রহণ সাময়িকভাবে 5ই জুলাই রেকর্ডিং শুরু করার কথা ছিল, কিন্তু 19শে জুলাই পর্যন্ত বিলম্বিত হয়েছিল। পরে চিত্রনাট্য তৈরি করার সময় প্রযোজনা আরও দুই সপ্তাহের জন্য পিছিয়ে দেওয়া হয়। অনুষ্ঠানটির পাইলট রেকর্ডিং অবশেষে 27 সেপ্টেম্বরের জন্য নির্ধারিত হয়েছিল এবং 18 অক্টোবর থেকে নিয়মিত পর্বগুলি তৈরি করা হয়েছিল। টাকারকে মূলত সিরিয়ালের পরিচালক হিসাবে নির্বাচিত করা হয়েছিল, তবে প্রযোজনার তারিখগুলি পুনর্বিন্যাস করার পরে টাকারের অনুপলব্ধতার কারণে কাজটি হুসেনকে দেওয়া হয়েছিল। 1963 সালের সেপ্টেম্বর ও অক্টোবরে ইলিং স্টুডিওতে শ্যুট করা সিরিয়ালটির কিছু প্রাক-চিত্রায়িত সন্নিবেশ হুসেনের প্রযোজনা সহকারী ডগলাস ক্যামফিল্ড দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। এক সপ্তাহের মহড়ার পর 1963 সালের 27শে সেপ্টেম্বর সন্ধ্যায় লাইম গ্রোভ স্টুডিওতে উদ্বোধনী পর্বের প্রথম সংস্করণটি রেকর্ড করা হয়। যাইহোক, রেকর্ডিংটি প্রযুক্তিগত ত্রুটির কারণে ঘটেছিল, যার মধ্যে টার্ডিস কন্ট্রোল রুমে প্রবেশের দরজা সঠিকভাবে বন্ধ করতে ব্যর্থ হয়েছিল। পর্বটি দেখার পর নিউম্যান আদেশ দেন যে এটি আবার বসানো হবে। দুটি চিত্রগ্রহণের মধ্যবর্তী সপ্তাহগুলিতে, পোশাক, প্রভাব, অভিনয় এবং স্ক্রিপ্টে পরিবর্তন করা হয়েছিল। উদ্বোধনী পর্বের দ্বিতীয় প্রচেষ্টাটি 18ই অক্টোবর রেকর্ড করা হয়েছিল, নিম্নলিখিত তিনটি পর্ব 25শে অক্টোবর, 1লা নভেম্বর এবং 8ই নভেম্বর সাপ্তাহিক রেকর্ড করা হয়েছিল। টাকারকে প্রথমে দ্য ডেলেক্স পরিচালনার জন্য নিযুক্ত করা হয়েছিল, কিন্তু পরে ক্রিস্টোফার ব্যারি তার স্থলাভিষিক্ত হন। 28শে অক্টোবর থেকে দ্য ডেলেক্স-এর এক সপ্তাহের শ্যুটিং হয়েছিল, যার মধ্যে বেশিরভাগই ছিল শহরের সন্নিবেশ এবং মডেল। 15ই নভেম্বর সাপ্তাহিক রেকর্ডিং শুরু হয়; পরে জানা যায় যে প্রথম রেকর্ডিং ইন্ডাকশন দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল-এমন একটি প্রভাব যেখানে প্রোডাকশন অ্যাসিস্ট্যান্টদের হেডফোনগুলির কণ্ঠস্বর স্পষ্টভাবে শ্রবণযোগ্য ছিল। পর্বটি 6ই ডিসেম্বর পুনরায় রেকর্ড করা হয়, যা 4-7 পর্বের সাপ্তাহিক রেকর্ডিংকে এক সপ্তাহ পিছিয়ে দেয়। চূড়ান্ত পর্বটি 1964 সালের 10 জানুয়ারি রেকর্ড করা হয়েছিল। রি-রেকর্ডিং প্যাডি রাসেলকে অন্যান্য প্রতিশ্রুতির কারণে দ্য এজ অফ ডেস্ট্রাকশন পরিচালনা ত্যাগ করতে বাধ্য করেছিল; জুনিয়র পরিচালক রিচার্ড মার্টিনকে পরে ভূমিকাটি হস্তান্তর করা হয়েছিল এবং প্রথম পর্বটি 17 জানুয়ারি রেকর্ড করা হয়েছিল। মার্টিন অনুপলব্ধ থাকায় 24শে জানুয়ারি ফ্রাঙ্ক কক্স দ্বিতীয় পর্বটি পরিচালনা করেন। মার্কো পোলোর জন্য চিত্রগ্রহণের আগে মন্টেজ সিকোয়েন্সের জন্য অবস্থান এবং প্রপের চিত্রগ্রহণের এক সপ্তাহ আগে করা হয়েছিল। হুসেন পরিচালিত এই ধারাবাহিকটি 31শে জানুয়ারি থেকে 13ই মার্চ পর্যন্ত সাপ্তাহিকভাবে রেকর্ড করা হয়েছিল; হুসেনের অনুপস্থিতিতে জন ক্রকেট চতুর্থ পর্বটি পরিচালনা করেছিলেন। জন গোরি পরিচালিত দ্য কিস অফ মারিনসের সাপ্তাহিক রেকর্ডিং 20 মার্চ থেকে 24 এপ্রিল পর্যন্ত হয়েছিল; হার্টনেল ছুটিতে থাকায় তৃতীয় এবং চতুর্থ পর্বে অনুপস্থিত ছিলেন। ক্রকেট পরিচালিত দ্য অ্যাজটেক 1 থেকে 22 মে পর্যন্ত চিত্রায়িত হয়েছিল; ফোর্ড তার ছুটির কারণে 13ই এপ্রিল চিত্রগ্রহণ করা দ্বিতীয় এবং তৃতীয় পর্বের জন্য প্রাক-চিত্রায়িত সন্নিবেশগুলিতে উপস্থিত হয়েছিল। অভিজ্ঞ পরিচালক মার্ভিন পিনফিল্ডকে দ্য সেন্সরাইটসের প্রথম চারটি পর্ব পরিচালনার জন্য বেছে নেওয়া হয়েছিল, এবং কক্স শেষ দুটি পর্ব পরিচালনা করেছিলেন। 29শে মার্চ থেকে 3রা জুলাই পর্যন্ত রেকর্ডিং হয়েছিল; হিল তার ছুটির কারণে চতুর্থ এবং পঞ্চম পর্বে অনুপস্থিত ছিলেন। দ্য রেইন অফ টেরর-এ 1964 সালের 15ই জুন ক্যামেরাম্যান পিটার হ্যামিল্টনের নেতৃত্বে বাকিংহামশায়ারের ডেনহামে অনুষ্ঠানের প্রথম বহিরঙ্গন চিত্রগ্রহণ প্রদর্শিত হয়। হাঙ্গেরিয়ান পরিচালক হেনরিক হির্শ সিরিয়ালটি পরিচালনা করেছিলেন, যা 10 জুলাই থেকে 19 আগস্ট পর্যন্ত রেকর্ড করা হয়েছিল; তাঁর ছুটির প্রস্তুতির জন্য, উইলিয়াম রাসেল জুন থেকে দ্বিতীয় এবং তৃতীয় পর্বের জন্য সন্নিবেশ রেকর্ড করেছিলেন। তৃতীয় পর্বের চিত্রগ্রহণের সময় হির্শ ভেঙে পড়েন। প্রতিস্থাপন পরিচালক না পাওয়া পর্যন্ত ল্যামবার্ট প্রযোজনা সহকারী টিম কম্বকে দায়িত্বে রেখেছিলেন; ডকুমেন্টেশন ইঙ্গিত দেয় যে গোরি তৃতীয় পর্বের প্রযোজনার তদারকি করেছিলেন, যদিও গোরির এই ঘটনার কোনও স্মৃতি নেই। হির্শ চূড়ান্ত তিনটি পর্ব পরিচালনা করতে ফিরে এসে কম্বের সাথে কিছু কাজের চাপ ভাগ করে নেন। 1963 সালের 12ই সেপ্টেম্বর বিবিসি টেলিভিশন স্টুয়ার্ট হুডের নিয়ন্ত্রক তাঁকে বছরব্যাপী সিরিজ হিসেবে ঘোষণা করেন, টেলিভিশন মেইল তাঁকে "পুরো পরিবারকে বিনোদন দেওয়ার জন্য গল্পের একটি ধারাবাহিক" বলে বর্ণনা করে। বাণিজ্য সংবাদপত্র কিনেমাটোগ্রাফ উইকলি 24শে অক্টোবর অনুষ্ঠানটির জন্য তার টিভি কলামটি উৎসর্গ করে; সাংবাদিক টনি গ্রুনার অনুষ্ঠানটিকে "কল্পনা এবং বাস্তবতার অংশ নিয়ে গঠিত কিছুটা রহস্যময় ধরনের অনুষ্ঠান" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। 16 নভেম্বর বিবিসিতে এই অনুষ্ঠানের একটি ট্রেলার সম্প্রচারিত হয়। প্রথম সিরিয়ালটিকে 21শে নভেম্বর রেডিও টাইমসে একটি অর্ধ-পৃষ্ঠার প্রাকদর্শন দেওয়া হয়েছিল, যাতে শোয়ের প্রধান চরিত্র এবং আসন্ন সেটিংসের রূপরেখা দেওয়া হয়েছিল। একই দিনে, প্রধান অভিনেতা এবং প্রযোজনা দল বিবিসির ব্রডকাস্টিং হাউসের রুম 222-এ অনুষ্ঠানের উদ্বোধন অনুষ্ঠানে উপস্থিত ছিলেন। হার্টনেল বিবিসি লাইট প্রোগ্রামে অনুষ্ঠানের জন্য একটি রেডিও ট্রেলার হোস্ট করেছিলেন। বিবিসি হোম সার্ভিস প্রোগ্রাম টুডে 22 নভেম্বর অনুষ্ঠানের "স্পেস মিউজিক" সম্পর্কে এক মিনিটের একটি অংশের আয়োজন করে এবং সন্ধ্যায় বিবিসিতে অনুষ্ঠানের দ্বিতীয় ট্রেলার প্রদর্শিত হয়। হার্টনেল 17ই ডিসেম্বর নর্দার্ন ভিউ-এর জন্য অনুষ্ঠানের দ্বিতীয় সিরিয়ালের প্রচারের জন্য একটি রেডিও সাক্ষাৎকার টেপ করেছিলেন। ডেলেকদের পরিচিতি বাড়ানোর জন্য, বিবিসি 23শে ডিসেম্বর শেফার্ডস বুশ মার্কেটে জনসাধারণের সাথে আলাপচারিতার জন্য কেভিন ম্যানসার এবং রবার্ট জুয়েল দ্বারা পরিচালিত দুটি ডেলেক মডেলকে পাঠায়। হার্টনেল 8ই জানুয়ারি জুনিয়র পয়েন্টস অফ ভিউ-এর জন্য একটি উপস্থিতি রেকর্ড করেন, যা পরের দিন টেলিভিশন সেন্টার প্রেজেন্টেশন স্টুডিও এ-তে সম্প্রচারিত হয়। ডক্টর চরিত্রে হার্টনেল নেশন রচিত সংলাপের উপর ভিত্তি করে ডেলেক্স সম্পর্কে কথা বলেছেন। 1964 সালের 20শে ফেব্রুয়ারি রেডিও টাইমসের প্রচ্ছদে মার্কো পোলোর একটি প্রচারমূলক ছবি প্রদর্শিত হয়েছিল, যার ভিতরে সিরিয়ালটির একটি অর্ধ-পৃষ্ঠার ভূমিকা ছিল। 1964 সালের এপ্রিলে ডেইলি এক্সপ্রেস এবং ডেইলি মেইলের বেশ কয়েকটি গল্পে দ্য কিস অফ মারিনস-এর ভুর্ড প্রাণীগুলি প্রদর্শিত হয়েছিল, অন্যদিকে দ্য সেন্সরাইটস-এর নামমাত্র প্রাণীগুলি জুন মাসে একই ধরনের সংবাদপত্রে প্রদর্শিত হয়েছিল। লুকারোট্টি দ্য অ্যাজটেক সম্পর্কিত সংবাদমাধ্যমের সাথে একটি সিন্ডিকেটেড সাক্ষাত্কার প্রদান করেছিলেন, যা 9ই মে উত্তর-পশ্চিম সান্ধ্য মেলের মতো বিভিন্ন পত্রিকায় প্রকাশিত হয়েছিল। 20শে জুন, ফোর্ড ইস্ট হ্যামের সেন্ট্রাল পার্কে ইস্ট হ্যাম টাউন শো শুরু করে, যেখানে 20,000 লোক উপস্থিত ছিল। রেডিও টাইমস 16ই জুলাই দ্য সেন্সরাইটস-এর চতুর্থ পর্বের প্রচারের জন্য হার্টনেলের সাথে একটি অর্ধ-পৃষ্ঠার সাক্ষাৎকার চালায়। সম্প্রচার অ্যান আনআর্থলি চাইল্ড-এর প্রথম পর্বটি বিবিসি টিভিতে 1963 সালের 23শে নভেম্বর শনিবার বিকেল 5টা 16 মিনিটে সম্প্রচারিত হয়েছিল; নিম্নলিখিত তিনটি পর্ব পরবর্তী তিন সপ্তাহের মধ্যে বিকেল 5টা 15 মিনিটে সম্প্রচারিত হয়েছিল। সিরিয়ালটি বিবিসিতে দু 'বার পুনরাবৃত্তি করা হয়েছেঃ 1981 সালের নভেম্বরে বিবিসি টুতে পুনরাবৃত্তি মরসুমের অংশ হিসাবে দ্য ফাইভ ফেস অফ ডক্টর হু, এবং 21 নভেম্বর 2013-এ শোয়ের 50 তম বার্ষিকীর অংশ হিসাবে বিবিসি ফোর-এ। ডেলেকস 1963 সালের 21শে ডিসেম্বর থেকে 1964 সালের 1লা ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত সাত সপ্তাহ ধরে সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং বিবিসিতে দু 'বার পুনরাবৃত্তি করা হয়েছেঃ চূড়ান্ত পর্বটি বিবিসি টুতে "ডক্টর হু নাইট"-এর অংশ হিসাবে 1999 সালের 13ই নভেম্বর সন্ধ্যায় সম্প্রচারিত হয়েছিল; এবং 2007 সালের নভেম্বরে ল্যাম্বার্টের মৃত্যুর পর তার জীবন ও কাজের উদযাপনের অংশ হিসাবে ধারাবাহিকটি বিবিসি ফোর-এ 5 থেকে 9ই এপ্রিল পর্যন্ত তিনটি ব্লকে দেখানো হয়েছিল। দ্য এজ অফ ডেস্ট্রাকশন 1964 সালের 8 থেকে 15 ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত দুই সপ্তাহ ধরে সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং মার্কো পোলো 22 ফেব্রুয়ারি থেকে 4 এপ্রিল পর্যন্ত সাত সপ্তাহ ধরে সম্প্রচারিত হয়েছিল। মার্কো পোলোর ষষ্ঠ পর্ব থেকে, প্রতিযোগী অনুষ্ঠান আইটিভি নিউজের সাথে ওভারল্যাপিং করে শোয়ের সম্প্রচারের সময়টি আরও পনেরো মিনিট পিছিয়ে দেওয়া হয়েছিল, বিকেল 5টা 15 মিনিট থেকে বিকেল 5টা 30 মিনিট পর্যন্ত। 1967 সালের 17ই আগস্ট মার্কো পোলো বিবিসি দ্বারা মুছে ফেলা হয়; ফলস্বরূপ পুরো সিরিয়ালটি অনুপস্থিত। এটি তিনটি গল্পের মধ্যে একটি যার কোনও ফুটেজ বেঁচে নেই বলে জানা যায়, যদিও 1-3 এবং 5-7 পর্বের টেলি-স্ন্যাপ (সম্প্রচারের সময় অনুষ্ঠানের ছবি, একটি টেলিভিশন থেকে ছবি তোলা) বিদ্যমান এবং পরবর্তীকালে মূল অডিও সাউন্ডট্র্যাকের সাথে মুক্তি পায়, যা মূল সম্প্রচারের সময় "অফ এয়ার" রেকর্ড করা হয়েছিল। দ্য কিস অফ মারিনস 11ই এপ্রিল থেকে 16ই মে পর্যন্ত ছয় সপ্তাহ ধরে সম্প্রচারিত হয়েছিল; বিবিসি2-এর প্রবর্তনের কারণে বিবিসি টিভি থেকে এর নাম পরিবর্তনের পরে তৃতীয় পর্বটি বিবিসি1-এ সম্প্রচারিত প্রথম ডক্টর হু পর্ব হয়ে ওঠে এবং শোয়ের সম্প্রচারের সময় পঞ্চম পর্ব থেকে বিকেল 5টা 15 মিনিটের মূল স্লটে ফিরে আসে। অ্যাজটেক 23শে মে থেকে 13ই জুন পর্যন্ত সাপ্তাহিক সম্প্রচারিত হত। দ্য সেন্সরাইটসের প্রথম দুটি পর্ব 20 এবং 27 জুন সম্প্রচারিত হয়েছিল; দ্বিতীয় পর্বটি আগের অনুষ্ঠান সামার গ্র্যান্ডস্ট্যান্ডের ওভাররনের কারণে 25 মিনিট দেরিতে সম্প্রচারিত হয়েছিল। 4ঠা জুলাই উইম্বলডন টেনিস চ্যাম্পিয়নশিপ এবং অ্যাশেজ টেস্ট ম্যাচের সম্প্রসারিত কভারেজের কারণে, তৃতীয় পর্বটি জুক বক্স জুরি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয় এবং পরের সপ্তাহে স্থগিত করা হয়। চূড়ান্ত তিনটি পর্ব 18 জুলাই থেকে 1 আগস্ট পর্যন্ত সাপ্তাহিক সম্প্রচারিত হয়েছিল; 17 আগস্ট 1967-এ বিবিসি 3-5 পর্বগুলি মুছে ফেলেছিল, এবং বাকি তিনটি 31 জানুয়ারী 1969-এ মুছে ফেলা হয়েছিল। বিবিসি এন্টারপ্রাইজ 1967 সালে নির্মিত সাউন্ডট্র্যাক সহ মূল 16 মিমি চলচ্চিত্রের নেতিবাচকতা ধরে রেখেছিল; এগুলি 1978 সালে বিবিসি আর্কাইভে ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল। দ্য রেইন অফ টেরর 8ই আগস্ট থেকে 12ই সেপ্টেম্বর পর্যন্ত সাপ্তাহিকভাবে সম্প্রচারিত হয়; দ্বিতীয় ও তৃতীয় পর্বগুলি বিকেল সাড়ে পাঁচটায় স্থানান্তরিত হয়, চতুর্থ পর্বটি বিকেল 5টা 15 মিনিটে সম্প্রচারিত হয় (রয়্যাল এডিনবার্গ মিলিটারি ট্যাটু কভারেজের কারণে), এবং শেষ দুটি পর্ব আবার বিকেল সাড়ে পাঁচটায় স্থানান্তরিত হয়। 1972 সালে বিবিসি এন্টারপ্রাইজ দ্য রেইন অফ টেরর-এর মূল মুদ্রণগুলি মুছে দেয়। ষষ্ঠ পর্বটি 1982 সালের মে মাসে একজন বেসরকারী সংগ্রাহক বিবিসিতে ফিরিয়ে দিয়েছিলেন এবং প্রথম তিনটি পর্ব 1984 সালের শেষের দিকে সাইপ্রাসে অবস্থিত ছিল; চতুর্থ এবং পঞ্চম পর্বটি অনুপস্থিত রয়ে গেছে, 1964 সাল থেকে কেবল অফ-এয়ার রেকর্ডিং হিসাবে বিদ্যমান। বিদ্যমান পর্বগুলি 14 জুলাই 1999-এ ন্যাশনাল ফিল্ম থিয়েটারের বাস্টিল দিবসের সময়সূচির অংশ হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছিল, ফোর্ডের পর্বগুলির মধ্যে লিঙ্ক সহ। হোম মিডিয়া ভিএইচএস ডিভিডি রিলিজ বুকস রিসেপশন রেটিং প্রকাশ করেছে ডক্টর হু-এর মুক্তির আগের দিন জন এফ কেনেডির হত্যাকাণ্ড প্রথম পর্বটিকে ছাপিয়ে গিয়েছিল; ফলস্বরূপ, এটি দ্বিতীয় পর্বের আগে 30 নভেম্বর, এক সপ্তাহ পরে পুনরাবৃত্তি করা হয়েছিল। প্রথম পর্বটি 44 লক্ষ দর্শক (দর্শকদের 9.1%) দেখেছিল এবং এটি প্রশংসা সূচকে 63 স্কোর পেয়েছিল; প্রথম পর্বের পুনরাবৃত্তি 60 লক্ষ দর্শকের বৃহত্তর দর্শকদের কাছে পৌঁছেছিল। এর চারটি পর্ব জুড়ে, অ্যান আনআর্থলি চাইল্ড গড়ে 6 মিলিয়ন (12.3% সম্ভাব্য দর্শক) দেখেছিল। মার্ক বোল্ড পরামর্শ দেন যে দর্শকদের হতাশাজনক প্রতিক্রিয়া এবং উচ্চ উৎপাদন খরচ বিবিসির প্রধান অনুষ্ঠানগুলিকে সিরিজটি বাতিল করতে প্ররোচিত করেছিল যতক্ষণ না দ্বিতীয় সিরিয়ালে প্রবর্তিত ডেলেক্স দর্শকদের কাছে অবিলম্বে জনপ্রিয় হয়। দ্য ডেলেক্স-এর প্রথম দুটি পর্ব যথাক্রমে 6.9 এবং 64 লক্ষ দর্শক পেয়েছে। তৃতীয় পর্বের মধ্যে, ডেলেক্স সম্পর্কে খবর ছড়িয়ে পড়ে এবং পর্বটি 89 লক্ষ দর্শক দেখেছিল। পরবর্তী দুই সপ্তাহ ধরে অতিরিক্ত এক মিলিয়ন দর্শক দেখেছিল এবং শেষ দুটি পর্ব এক কোটি 44 লক্ষে পৌঁছেছিল; সিরিয়ালের শেষে, শোয়ের সামগ্রিক দর্শক 50 শতাংশ বৃদ্ধি পেয়েছিল। নিম্নলিখিত দুটি সিরিয়াল এই উচ্চ দর্শক সংখ্যা ধরে রেখেছে, দ্য এজ অফ ডেস্ট্রাকশন 10.4 এবং 9.9 মিলিয়ন দর্শক পেয়েছে এবং মার্কো পোলো গড়ে 9.47 মিলিয়ন দর্শক বজায় রেখেছে। দ্য কিস অফ মারিনস-এর চতুর্থ পর্বটি এক কোটি 44 লক্ষ দর্শক পেয়েছে, কিন্তু পরের সপ্তাহে 25 লক্ষ দর্শক কমেছে এবং ষষ্ঠ পর্বের জন্য অতিরিক্ত 10 লক্ষ দর্শক কমেছে। ডক্টর হু-এর পরবর্তী অনুষ্ঠান জুক বক্স জুরির অনুপস্থিতির কারণে ষষ্ঠ পর্বের দর্শকদের সংখ্যা কমেছে। অ্যাজটেকরা চারটি পর্ব জুড়ে গড়ে 7.5 লক্ষ দর্শকের সাথে এই পরিসংখ্যানগুলি বজায় রেখেছিল; তৃতীয় পর্বটি বিবিসির দর্শক পরিমাপ তালিকার শীর্ষ 20-এ স্থান পাওয়া শোয়ের প্রথম পর্ব হয়ে ওঠে। দ্য সেন্সরাইটস-এর চতুর্থ এবং পঞ্চম পর্বটি যথাক্রমে 5.5 এবং 69 লক্ষ দর্শকের কাছে নেমে এসেছিল, তবে তা সত্ত্বেও তাদের নিজ নিজ সপ্তাহের জন্য বিবিসি উত্তর অঞ্চলে সর্বোচ্চ রেটিং প্রাপ্ত বিবিসি অনুষ্ঠান ছিল। দ্য রেইন অফ টেরর গরম সপ্তাহান্তের কারণে আগের সিরিয়ালগুলির তুলনায় কম দর্শক পেয়েছিল, যার গড় দর্শক ছিল প্রায় 6.7 লক্ষ, তবে এখনও সপ্তাহের শীর্ষ 40 টি শোয়ের মধ্যে একটি অবস্থান বজায় রেখেছে। সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া ডক্টর হু-এর প্রথম মরশুমটি সাধারণত ইতিবাচক প্রতিক্রিয়া পেয়েছিল। অ্যান আনআর্থলি চাইল্ড-এর জন্য, ভ্যারাইটি অনুভব করেছিল যে চিত্রনাট্যটি "চরিত্রায়নের এক ঝলক থেকে ভুগছে যা বিশ্বাসের বোঝা বহন করে না", কিন্তু "কার্যকর ক্যামেরাবর্ক"-এর প্রশংসা করে উল্লেখ করে যে অনুষ্ঠানটি "প্রভাবিত করবে যদি এটি বাস্তবতার একটি দৃঢ় ভিত্তি স্থাপন করার সিদ্ধান্ত নেয়"। দ্য গার্ডিয়ান-এর মেরি ক্রোজিয়ার প্রথম সিরিয়ালটি দেখে মুগ্ধ হননি এবং বলেছিলেন যে এটি "শুরু হওয়ার পরপরই খারাপভাবে ভেঙে পড়েছে"। অন্যদিকে, টেলিভিশন টুডের মার্জরি নরিস মন্তব্য করেছেন যে অনুষ্ঠানটি যদি "প্রথম দুটি পর্বের উচ্চ মান বজায় রাখে তবে এটি অনেক বেশি দর্শকদের আকর্ষণ করবে"। পরের সিরিয়াল, দ্য ডেলেক্স, ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়েছিল, যা ডেইলি মিরর রিচার্ড সিয়ার দ্বারা "শিশুদের চমৎকার জিনিস" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। সিরিয়ালের খলনায়ক, ডেলেকস, একটি সাংস্কৃতিক ঘটনা হয়ে ওঠে এবং তারপর থেকে শোয়ের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত। 1964 সালের ফেব্রুয়ারিতে বিবিসি প্রোগ্রাম রিভিউ বোর্ডের বৈঠকে টেলিভিশন প্রোগ্রামের নিয়ন্ত্রক স্টুয়ার্ট হুড দ্য এজ অফ ডেস্ট্রাকশনের সমালোচনা করেছিলেন, যিনি অনুভব করেছিলেন যে সিরিয়ালের সিকোয়েন্সগুলিতে সুসান কাঁচি ব্যবহার করে "প্রোগ্রামগুলিতে হিংসার কোড থেকে বিচ্যুত" অস্ত্র হিসাবে ব্যবহার করে; ল্যামবার্ট দৃশ্যগুলির জন্য ক্ষমা চেয়েছিলেন। মার্কো পোলো ইতিবাচকভাবে গৃহীত হয়েছিল; দ্য সানডে টেলিগ্রাফের ফিলিপ পার্সার উল্লেখ করেছেন যে মার্ক ইডেন মার্কো পোলোর ছদ্মবেশ ধারণ করেছিলেন "সার্টোরিয়াল ড্যাশ দিয়ে", তবে অনুভব করেছিলেন যে প্রধান চরিত্রগুলি খারাপভাবে লেখা হয়েছিল, বারবারা কে "একটি স্থায়ী ড্রিপ" হিসাবে বর্ণনা করে। দ্য ডেইলি ওয়ার্কারের বব লিসন দ্য কিস অফ ম্যারিনাসের সমালোচনা করেছিলেন, যিনি মনে করেছিলেন যে সিরিয়ালের পঞ্চম পর্বটি শোয়ের নিম্ন বিন্দু ছিল, উল্লেখ করে যে একটি ট্রায়াল দৃশ্যের প্রবর্তন একটি তড়িঘড়ি স্ক্রিপ্টের প্রতিনিধিত্ব করে। পরবর্তী সিরিয়াল, দ্য অ্যাজটেকস, উচ্চ প্রশংসা পেয়েছে এবং পূর্ববর্তীভাবে শোয়ের অন্যতম সেরা গল্প হিসাবে দেখা হয়। টেলিভিশন টুডেজ বিল এডমন্ডস সিরিয়ালের খলনায়কদের প্রশংসা করেন, কিন্তু মনে করেন যে বার্বারার "চিন্তিত হওয়ার পরিবর্তে সুন্দর দেখানোর সুযোগ পাওয়া উচিত", এবং ডেইলি ওয়ার্কারের লিসন অনুভব করেন যে সিরিয়ালটিতে "মনোমুগ্ধকর" ছিল, "ঐতিহাসিক নির্ভুলতার জন্য শ্রমসাধ্য প্রচেষ্টার" প্রশংসা করে এবং পূর্ববর্তী সিরিয়ালগুলির তুলনায় "অনেক কঠোর প্লট" উল্লেখ করে। দ্য রেইন অফ টেরর এর ঐতিহাসিক ভুলের জন্য সমালোচিত হয়েছিল, যা ডেইলি ওয়ার্কার্স স্টুয়ার্ট লেন দ্বারা "অর্ধ-পাকা রাজকীয় অ্যাডভেঞ্চার" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল। এই মরশুমের প্রত্যাশিত পর্যালোচনাগুলি ইতিবাচক ছিল। গীক গার্ল অথরিটির কিম্বারলি পিস অনুভব করেছেন যে, যদিও মরসুমটি ধীরে ধীরে শুরু হয়েছিল, এটি "তার ভিত্তি খুঁজে পেতে সক্ষম হয়েছিল" এবং "দ্রুত জনপ্রিয় রেটিং প্রিয় হয়ে ওঠে"। সিম্ব্যাসিবল দেখেছে যে বেশিরভাগ সিরিয়ালই স্মরণীয়, যদিও অনেকগুলি পুনরাবৃত্তিমূলক এবং "নির্বোধ" গল্প বলার বৈশিষ্ট্যযুক্ত। দ্য রিল বিটসের রিচার্ড গ্রে অনুষ্ঠানের প্রযোজকদের কল্পনা এবং অধ্যবসায়ের প্রশংসা করেন। 2008 সালে প্রথম সিরিয়ালটির পর্যালোচনা করে, রেডিও টাইমসের পর্যালোচক প্যাট্রিক মুলকার্ন হার্টনেলের কাস্টিং, "মুডি" পরিচালনা এবং টার্ডিসের "রোমাঞ্চকর" দৌড়ের প্রশংসা করেন। দ্য ডেলেক্সের জন্য, মুলকার্ন নেশন-এর স্ক্রিপ্টগুলির শক্তির প্রশংসা করেছিলেন, বিশেষত প্রথম তিনটি ক্লিফহ্যাংগার, তবে অনুভব করেছিলেন যে "জরুরি অবস্থা এবং ক্লস্ট্রোফোবিয়া শেষের দিকে বিলীন হয়ে যায়", চূড়ান্ত যুদ্ধকে "হতাশাজনকভাবে দুর্বল ব্যাপার" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। দ্য এজ অফ ডেস্ট্রাকশন পর্যালোচনা করে, মুলকার্ন ডেভিড হুইটেকারকে "সংলাপ, চরিত্রায়ন এবং বায়ুমণ্ডলের একজন মাস্টার" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, তবে অনুভব করেছেন যে তিনি প্লট লজিকের সাথে লড়াই করেছেন, যা দ্রুত রিটার্ন সুইচ ব্যাখ্যা দ্বারা প্রমাণিত। রেডিও টাইমসের মার্ক ব্র্যাক্সটন মার্কো পোলোর প্রশংসা করে বলেন যে, "ঐতিহাসিক ভূদৃশ্য খুব কমই এই ধরনের কবিতা এবং কমনীয়তার সাথে ম্যাপ করা হয়েছিল", যদিও বিদেশী চরিত্রগুলির উচ্চারণে অসঙ্গতি লক্ষ্য করা গেছে। মুলকার্ন লিখেছেন যে দ্য কিস অফ মারিনস-এ "মানগুলি প্রশংসনীয়ভাবে পিছলে যায়", এবং আইজিএন-এর আর্নল্ড টি. ব্লুমবার্গ সিরিয়ালটিকে "একটি ক্লিচড ভিত্তি হিসাবে বর্ণনা করেছেন. হার্টনেলের দেরী-ঘন্টা সমাবেশ ছাড়া খারাপভাবে এবং কোনও স্ফুলিঙ্গ ছাড়াই পরিচালনা করা হয়েছে।" দ্য এ. ভি-র ক্রিস্টোফার বান। ক্লাব দ্য অ্যাজটেকসকে "একটি ধ্রুপদী ট্র্যাজেডি হিসাবে বর্ণনা করেছে যা শেষ পর্যন্ত এটিকে অসহনীয়ভাবে অন্ধকার থেকে রক্ষা করার জন্য যথেষ্ট আশা নিয়ে অনুপ্রাণিত হয়েছে" এবং এস. এফ. এক্স-এর ইয়ান বেরিম্যান সিরিয়ালটিকে "জ্যাকুলিন হিলের সেরা সময়" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। ডিভিডি টকস জন সিনট দ্য সেন্সরাইটসকে চিত্তাকর্ষক সেট ডিজাইন এবং সুসানের জন্য একটি প্রসারিত ভূমিকা সহ "ভালভাবে নির্মিত" বলে বিবেচনা করেছিলেন, তবে অনুভব করেছিলেন যে সিরিয়ালটিতে "বিশেষ কিছু নেই"। মুলকার্ন দ্য রেইন অফ টেরর-এ হাস্যরস এবং হার্টনেলের বর্ধিত ভূমিকা সম্পর্কে ইতিবাচক লিখেছেন, তবে অনুভব করেছেন যে সুসান "তার সবচেয়ে দুর্বল অবস্থানে" ছিল। রেফারেন্স নোট গ্রন্থপঞ্জি 1963 ব্রিটিশ টেলিভিশন মরশুম 1964 ব্রিটিশ টেলিভিশন মরশুম কালো-সাদা ব্রিটিশ টেলিভিশন শো মরশুম 1 মরশুম 1