Ylem (Stockhausen)
ইয়লেম হল 19 বা ততোধিক খেলোয়াড়ের একটি পরিবর্তনশীল দলের জন্য কার্লহেইনজ স্টকহাউসেনের একটি রচনা, এবং তাঁর রচনার ক্যাটালগটিতে 37 নম্বর কাজ দেওয়া হয়েছে। ইতিহাস ইলেম হল "ফিনিক্স সঙ্গীত", যা দোলনশীল মহাবিশ্বের তত্ত্ব অনুসারে মহাবিশ্বের ক্রমাগত পুনর্জন্মের প্রতিনিধিত্ব করে, যা ধরে রাখে যে মহাবিশ্ব পর্যায়ক্রমে প্রতি 80,000,000,000 বছরে বিস্ফোরিত হয়। কাজের শিরোনামটি ইয়েলেম শব্দটি থেকে নেওয়া হয়েছে, যা মধ্যযুগীয় ল্যাটিনে ব্যবহৃত একটি শব্দ, যা ধার করা গ্রীক শব্দ হাইলে (χλη, "পদার্থ")-এর অভিযুক্ত, এবং 1940-এর দশকে পদার্থবিজ্ঞানী জর্জ গ্যামো এবং রালফ আলফার মহাবিশ্বের অপরিহার্য উপাদানকে "বিগ ব্যাং তত্ত্ব"-এর প্রেক্ষাপটে উল্লেখ করার জন্য গ্রহণ করেছিলেন। রচনার বিষয়বস্তু, সংক্ষেপে, "মহাবিশ্বের 'শ্বাস"। সুরটি সুরকারের পুত্র সাইমনকে উৎসর্গ করা হয়েছে, যিনি রচনার সময় পাঁচ বছর বয়সী ছিলেন। এটি 1972 সালের ডিসেম্বরে লন্ডন সিনফোনিয়েটার সাথে একটি সফরের জন্য রচিত হয়েছিল, যিনি 1973 সালের 9ই মার্চ লন্ডনের সাউথব্যাঙ্ক সেন্টারের কুইন এলিজাবেথ হলে সুরকারের নির্দেশনায় প্রিমিয়ার করেছিলেন। পরের দিন সন্ধ্যায়, একই বাহিনী স্টুডিও দর্শকদের প্রশ্ন সহ এবং দর্শকদের দ্বারা ফোন করা বিবিসি2-এর ফুল হাউসে বিবিসি2-এর ফুল হাউসে 10:50 থেকে 11:30 পর্যন্ত সরাসরি টেলিভিশন সম্প্রচারে অংশটি অনুশীলন করে এবং পরিবেশন করে। 1973 সালের 21শে মার্চ লন্ডনের ই. এম. আই স্টুডিওতে এই সংস্করণের তিনটি স্টুডিও রেকর্ডিং করা হয়। বিশ্লেষণ ইয়েলেমের আনুষ্ঠানিক প্রক্রিয়া মৌখিকভাবে উল্লেখ করা হয়। এটির জন্য শিল্পীদের কাছ থেকে প্রচুর কল্পনার প্রয়োজন হয় তবে ধারণার ক্ষেত্রে এটি খুব সহজ, যা বাদ্যযন্ত্রের একটি গ্যালাক্সির খুব ধীর ক্ষয় এবং সংকোচনের সমন্বয়ে গঠিত। শুরুতে, দশজন সচল শিল্পী পিয়ানো বাজানোর কাছাকাছি দাঁড়িয়ে থাকেন। একটি প্রাথমিক বিস্ফোরক শব্দের পরে (লন্ডন সংস্করণে ই এবং এ-তে) এই দশজন খেলোয়াড় হলের মধ্যে বেরিয়ে আসে, সারাক্ষণ খেলে এবং দর্শকদের চারপাশে অবস্থান নেয়, যখন অন্যান্য খেলোয়াড়রা মঞ্চে থাকে। এই পর্যায়ে প্রায় এগারো মিনিট সময় লাগে, যার সময় খেলোয়াড়রা তাদের স্বতন্ত্র নোটগুলি তাদের শুরুর পিচ থেকে দূরে সরিয়ে দেয়। একই সময়ে, এগুলি আক্রমণের পরিমাণ এবং ফ্রিকোয়েন্সিতে হ্রাস পায়, মাঝে মাঝে ছোট সুরের দল গঠন করে এবং ট্রিল এবং গ্লিসান্ডো দ্বারা ক্রমবর্ধমানভাবে পরিবর্তিত হয়। শেষের দিকে, মোবাইল পারফর্মাররা পিয়ানোতে ফিরে আসে এবং একটি দ্বিতীয় বিস্ফোরণ ঘটে, যার পরে উনিশজন প্লেয়ার (নয়জন ফিক্সড-পজিশন প্লেয়ার এখন ছোট পোর্টেবল যন্ত্রগুলিতে স্যুইচ করে) আবার হলের মধ্য দিয়ে এবং বিল্ডিংয়ের বাইরে ছড়িয়ে পড়ে। লন্ডনের রেকর্ডিংয়ে, এই দ্বিতীয় বিস্ফোরণটি প্রথমটির চেয়ে বেশি উচ্চতার। সুরকার মনে করেন যে সঙ্গীত সবচেয়ে ভাল কাজ করে "যখন খেলোয়াড়রা একে অপরের সাথে টেলিপ্যাথিক যোগাযোগ স্থাপন করে (তারা বন্ধ চোখ দিয়ে খেলে) এবং এমন একজন 'কন্ডাক্টর' এর সাথে যিনি হলের মাঝখান থেকে সর্বোচ্চ মনোযোগ দিয়ে শোনেন, কিন্তু সক্রিয় অংশ নেন না"। বিশ্ব প্রিমিয়ার পর্যালোচনা করা ব্রিটিশ সাংবাদিকরা বিস্ময় এবং তিরস্কারের মিশ্রণ প্রকাশ করেছিলেন। দ্য টাইমসে স্ট্যানলি স্যাডি লিখেছেন, "এই ধরনের কাজের সমালোচনা নপুংসক; বর্ণনা করা ছাড়া আর কিছুই করার নেই।" তা সত্ত্বেও তিনি ইয়েলেমকে অনুষ্ঠানের সুরকারের পূর্ববর্তী কাজগুলির (ক্রুজস্পিয়েল, জিটমাসে এবং কন্ট্রা-পাঙ্কটে) সাথে প্রতিকূলভাবে তুলনা করে শেষ করেন, যা "তাঁর সর্বশেষ অংশটিকে সঠিক বা ভুলভাবে নির্বাণ-ক্ষুধার্ত ডুডলিংয়ের মতো করে তুলেছিল"। পল গ্রিফিথস অনুভব করেছিলেন যে প্রোগ্রামের নতুন কাজ, ইয়েলেম, "সবচেয়ে কম নতুনত্ব প্রদান করেছে"। যদিও "হল জুড়ে সাড়া দেওয়ার কলগুলিতে মাঝে মাঝে আগ্রহ ছিল. সামগ্রিক প্রক্রিয়াটি সরল-এমন একটি ধারণা যা জেনাকিসের উপর ছেড়ে দেওয়া যেতে পারে।" যেখানে স্যাডি স্টকহাউসেনের আগের কাজগুলির সাথে বৈপরীত্য খুঁজে পেয়েছিলেন, সেখানে নিউজিল্যান্ডের সুরকার এবং লেখক রবিন ম্যাকোনি সাদৃশ্যগুলি উপলব্ধি করেছেনঃ স্পিল (1952), গ্রুপেন (1955-57), কোন্টাক্টে (1958-60), মোমেন্ট (1962-64/69), মিক্সটুর (1964)-এ "অনুবাদ" শিরোনামের মুহূর্ত, অ্যাডিউ (1966), অর্কেস্ট্রা (1966-67/69) সহ হিমেনের তৃতীয় অঞ্চলে "রাশিয়ান ব্রিজ", পিয়ানো চার-হাতের জন্য ইন্টারভাল (1969), এবং ডাঃ কে-সেক্সটেট (1969) সকলেই স্বরের নক্ষত্রপুঞ্জের ধীরে ধীরে ছড়িয়ে দেওয়ার বা ঘনীভূত করার (বা উভয়) কৌশলটি ইয়েলেমের সাথে ভাগ করে নেয়। মার্কিন চলচ্চিত্র ও টেলিভিশন সমালোচক ডেভিড ল্যাভেরির প্রতিক্রিয়া, যাকে তিনি "সর্বকালের সবচেয়ে অদ্ভুত প্রোগ্রাম সঙ্গীত" বলে অভিহিত করেছেন, তা আরও বেশি অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ ছিলঃ শৈশবের কোনও কিছুর পুনরাবৃত্তির দুঃস্বপ্নের প্রেক্ষাপটে তাঁর ব্যক্তিগত প্রতিক্রিয়া ব্যাখ্যা করে, ল্যাভেরি এইচ. পি লাভক্রাফ্টের ছোট গল্প "দ্য মিউজিক অফ এরিক জ্যান"-এর অন্তর্নিহিত একটি অনুরূপ ধারণা এবং জর্জেস পুলেট, রেইনার মারিয়া রিলকে, হারম্যান মেলভিল, ক্লড লেভি-স্ট্রস, পল ভ্যালেরি, আর. মারে শেফার এবং সুরঙ্গামা সূত্র-এর অনুচ্ছেদে বর্ণিত সংবেদনগুলি আহ্বান করেছেন। ইয়েলেম বৈদিক "স্বর্গীয় রাজ্যের অপ্রতিরোধ্য শব্দ" বা অনাহত নাদকে উপস্থাপন করে দেখে, লাভেরি এই সিদ্ধান্তে পৌঁছেছেন যে এটি স্টকহাউসেনের মুহূর্তের রূপের প্রতিনিধিত্ব করে, "শূন্য থেকে তৈরি সঙ্গীত, স্টকহাউসেনের 'নীরবতার ক্রম' তৈরি করার সবচেয়ে কার্যকর প্রচেষ্টার মধ্যে একটি"। ডিস্কোগ্রাফি কার্লেইনজ স্টকহাউসেনঃ স্টপ ফর অর্কেস্ট্রা, লন্ডন সংস্করণ 1973; ইয়লেম ফর 19 প্লেয়ার্স, ফার্স্ট লন্ডন সংস্করণ 1973। লন্ডন সিনফোনিয়েটা; কার্লহেইঞ্জ স্টকহাউসেন (পরিচালক)। এল. পি রেকর্ডিং। ডয়চে গ্রামোফোন 2530 442। [জার্মানি]: ডয়চে গ্রামোফোন, 1974। স্টকহাউসেনঃ ইয়েলেমঃ 2 ভার্সন, 1973। লন্ডন সিনফোনিয়েটা; কার্লহেইঞ্জ স্টকহাউসেন (পরিচালক)। 1973 সালের 21শে মার্চ রেকর্ড করা হয়, দ্বিতীয় এবং তৃতীয় সংস্করণ। সিডি রেকর্ডিং। স্টকহাউসেন সম্পূর্ণ সংস্করণ সিডি 21। কুর্টেনঃ স্টকহাউসেন-ভার্লাগ, 1992 রেফারেন্স উদ্ধৃত উৎস বেইলি, ডেরেককে আরও পড়ুন। 1992 সালে। ইম্প্রোভাইজেশনঃ ইটস নেচার অ্যান্ড প্র্যাকটিস ইন মিউজিক, সংশোধিত সংস্করণ। [যুক্তরাজ্য]: ব্রিটিশ লাইব্রেরি ন্যাশনাল সাউন্ড আর্কাইভ। মার্কিন সংস্করণ, 58 এবং 59 পৃষ্ঠার মধ্যে ফটোগ্রাফ সহ পরিপূরক, নিউ ইয়র্কঃ দা ক্যাপো প্রেস, 1993। টপ, রিচার্ড। 2000 টাকা। "কার্লহেইঞ্জ স্টকহাউসেন্স মিউজিকালিসার কসমস"। সঙ্গীতের জন্য নতুন শব্দ 161, না। 6 (নভেম্বর-ডিসেম্বর): 38-43। বাইরের সংযোগগুলি স্টকহাউসেন ইয়েলেম, এনসেম্বল মডার্ন, ফ্রাঙ্কফুর্ট, 1992 মরিৎজ, আলব্রেক্টের মহড়া করছে। 2005 সালে। "স্টকহাউসেনঃ ইয়েলেম (1972)" (অ্যাক্সেস করা হয়েছে 9 ফেব্রুয়ারি 2012)। নর্ডিন, ইঙ্গভার লোকো। স্টকহাউসেন সম্পূর্ণ সংস্করণ সিডি 21-এর পর্যালোচনা। সোনোলোকো রিভিউ (অ্যাক্সেস করা হয়েছে 9 ফেব্রুয়ারি 2012)। চেম্বার সঙ্গীত কার্লেইনজ স্টকহাউসেনের 20 শতকের শাস্ত্রীয় সঙ্গীত 1972 রচনা সঙ্গীত পরিবার বা বন্ধুদের প্রতি নিবেদিত ধারাবাহিক রচনা সঙ্গীত প্রক্রিয়াকরণ সঙ্গীত টুকরো স্থানিক সঙ্গীত