Writing's on the Wall (George Harrison song)
"রাইটিংস অন দ্য ওয়াল" ইংরেজ সঙ্গীতশিল্পী জর্জ হ্যারিসনের 1981 সালের অ্যালবাম সামহোয়্যার ইন ইংল্যান্ডের একটি গান। এটি অ্যালবামের প্রধান একক, "অল দোজ ইয়ার্স অ্যাগো"-র বি-সাইডও ছিল, যা হ্যারিসন তার প্রাক্তন বিটলস ব্যান্ডমেট জন লেননের প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে লিখেছিলেন। তাঁর গানের কথাগুলিতে হ্যারিসন জীবনের ক্ষণস্থায়ী প্রকৃতি এবং একটি আধ্যাত্মিক উদ্দেশ্যকে স্বীকৃতি দেওয়ার গুরুত্বের কথা বলেছেন। যদিও গানটি 1980 সালের ডিসেম্বরে নিউইয়র্কে লেননের হত্যার অনেক আগে লেখা হয়েছিল, তবে গানের কথাগুলিতে বন্ধুদের গুলি করে হত্যা করা যেতে পারে তার উল্লেখ শ্রোতাদের লেননের মৃত্যুর উপর আরও মন্তব্য হিসাবে ব্যাখ্যা করতে পরিচালিত করেছিল। হ্যারিসন 1980 সালে ইংল্যান্ডের ফ্রিয়ার পার্ক স্টুডিওতে "রাইটিংস অন দ্য ওয়াল" রেকর্ড করেন। একটি অন্ধকার এবং ধ্যানমূলক ট্র্যাক, এতে পশ্চিমা শিলা সমর্থনের পাশাপাশি ভারতীয় শাস্ত্রীয় যন্ত্র অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। রেকর্ডিংয়ের সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে রয়েছেন বিভিন্ন পারকাশন যন্ত্র বাজানো রে কুপার, কীবোর্ডবাদক গ্যারি ব্রুকার এবং তবলা বাজানো আল্লা রাখা। "লাইফ ইটসেলফ"-এর পাশাপাশি, "রাইটিংস অন দ্য ওয়াল" হ্যারিসনের 1970-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে আরও সূক্ষ্ম এবং হালকা মনের কাজের পরে দার্শনিক গীতিকবিতায় প্রত্যাবর্তনকে চিহ্নিত করে। বেশ কয়েকজন সঙ্গীত সমালোচক এবং ভাষ্যকার গানটিকে অন্যথায় হতাশাজনক সামহোয়্যার ইন ইংল্যান্ড অ্যালবামের একটি হাইলাইট হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছেন। হ্যারিসন 1993 সালে লেখক দীপক চোপড়ার এজলেস বডি, টাইমলেস মাইন্ডের অডিও-বুক ফরম্যাটে এর ব্যবহার করতে রাজি হন, যেখানে ট্র্যাকটি চোপড়ার পড়া একটি অংশের সাথে রয়েছে। পটভূমি এবং অনুপ্রেরণা সামহোয়্যার ইন ইংল্যান্ড ট্র্যাক "লাইফ ইটসেলফ"-এর সাথে, "রাইটিংস অন দ্য ওয়াল" জর্জ হ্যারিসনের তাঁর গীতিকবিতায় আধ্যাত্মিক এবং দার্শনিক সমস্যাগুলিকে সরাসরি সম্বোধন করার প্রত্যাবর্তনের প্রতিনিধিত্ব করেছিল। তাঁর আগের দুটি অ্যালবাম, থার্টি থ্রি অ্যান্ড 1/3 (1976) এবং জর্জ হ্যারিসন (1979)-এ, হ্যারিসন সূক্ষ্ম ভাষায় তাঁর আধ্যাত্মিকতা প্রকাশ করেছিলেন, যেখানে হিন্দু দেবতা কৃষ্ণের প্রশংসায় তাঁর গানের কথাগুলি নিয়মিতভাবে রোমান্টিক সঙ্গীর প্রতি নির্দেশিত আদর্শ প্রেমের গান হিসাবে ব্যাখ্যাকে আমন্ত্রণ জানিয়েছিল। 1974 সালে রবিশঙ্করের সঙ্গে উত্তর আমেরিকা সফরের পরেও এই সূক্ষ্ম দৃষ্টিভঙ্গি একটি নজির স্থাপন করেছিল, যখন হ্যারিসনের আধ্যাত্মিক ঘোষণাগুলি অনেক সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে তিরস্কার আকর্ষণ করেছিল। 1977 সালের নভেম্বরে আন্দোলনের প্রতিষ্ঠাতা এ. সি. ভক্তিবেদান্ত স্বামী প্রভুপাদের মৃত্যুর পর 1970-এর দশকের শেষের দিকে হ্যারিসন হরে কৃষ্ণ আন্দোলন থেকে নিজেকে দূরে রাখার সিদ্ধান্ত নেন। গানের শিরোনামটি বাইবেলের বুক অফ ড্যানিয়েলের একটি বাক্যাংশ। এই বাক্যাংশটি তার নিজস্ব অধিকারে সাধারণ বলে স্বীকার করার সময়, ধর্মতত্ত্ববিদ ডেল অ্যালিসন হ্যারিসনের এটিকে হিন্দু প্রভাবের পাশাপাশি খ্রিস্টান শিক্ষার গ্রহণযোগ্যতার অনেক উদাহরণের মধ্যে একটি হিসাবে উল্লেখ করেছেন যার সাথে তিনি আরও সাধারণভাবে যুক্ত ছিলেন। খ্রিস্টের এই স্বীকৃতি প্রয়াত ভারতীয় যোগী পরমহংস যোগানন্দের দ্বারা সমর্থিত একটি ধারণার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল, যার শিক্ষা 1966 সাল থেকে হ্যারিসনের উপর উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলেছিল। রচনা অ্যালিসন "রাইটিংস অন দ্য ওয়াল" কে "সঙ্গীতগতভাবে স্বতন্ত্র" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। লেখক সাইমন লেং-এর মতে, গানটি হ্যারিসনের আগের দুটি রচনা, "বি হিয়ার নাও" এবং "লং, লং, লং"-এর মতো একই চিন্তাশীল সংগীতের মেজাজ ভাগ করে নেয়, যা উভয়ই একটি ভারতীয় সঙ্গীত-শৈলীর ড্রোনের উপর তাদের সুর বহন করে, 1960-এর দশকে শঙ্করের অধীনে সেতার ছাত্র হিসাবে হ্যারিসনের সময়কালকে স্মরণ করে। লেং যোগ করেছেন যে, ডিস্কো, নিউ ওয়েভ এবং হেভি মেটালের মতো সমসাময়িক সংগীত ঘরানার প্রতি হ্যারিসনের অনীহা ছিল, গানটি "একটি নিজস্ব বংশের" প্রতিনিধিত্ব করেছিল। তাঁর গানের কথাগুলিতে, হ্যারিসন অস্তিত্বের ক্ষণস্থায়ী প্রকৃতির গান গেয়েছেন এবং বস্তুগত জিনিসের উপর নির্ভর করার বিরুদ্ধে সতর্ক করেছেন। লেং "রাইটিংস অন দ্য ওয়াল" কে প্রথম গান হিসাবে বিবেচনা করেন যেখানে হ্যারিসন "সঙ্গীতকে আধ্যাত্মিকতার সাথে তুলনা করেন" এবং স্পষ্টভাবে নাডা ব্রহ্মাকে উদ্বুদ্ধ করেন, যা শঙ্করের মতো ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতশিল্পীদের দ্বারা সমর্থিত একটি ধারণা যার অর্থ "শব্দই ঈশ্বর"। জীবনের ক্ষণস্থায়ী গুণাবলী সম্পর্কে তার সতর্কতার মধ্যে, হ্যারিসন এমন বন্ধুদের সম্পর্কে গান গেয়েছেন যারা "মাতাল হয়ে গেছে, গুলি করে মেরে ফেলা হয়েছে, অথবা আপনার কাছ থেকে দূরে মারা গেছে"। লেখক ইয়ান ইঙ্গলিস মৃত্যুর জন্য গ্রহণ ও প্রস্তুতির প্রয়োজনীয়তা সম্পর্কিত গানের বার্তাকে আর্জেন্টিনীয় লেখক হোর্হে লুইস বোর্গেসের দ্বারা সমর্থিত একটি দার্শনিক বিষয়ের সাথে তুলনা করেছেন। ইংলিস লিখেছেন যে, বোর্গেসের মতো তাঁর কবিতা "লিমিটস"-এ হ্যারিসন জীবনের অস্থায়িত্বকে সম্পূর্ণরূপে গ্রহণ করেন এবং তাই ডিলান থমাসের এই যুক্তিকে ("ডু নট জেন্টল ইন্টু দ্যাট গুড নাইট"-এ) চ্যালেঞ্জ করেন যে মৃত্যুর অনিবার্যতাকে শেষ পর্যন্ত অস্বীকার করা উচিত। রেকর্ডিং হ্যারিসন 1980 সালের মার্চ থেকে সেপ্টেম্বরের মধ্যে অক্সফোর্ডশায়ারে তাঁর এফপিএসশট স্টুডিওতে অনুষ্ঠিত সামহোয়্যার ইন ইংল্যান্ডের মূল অধিবেশনে "রাইটিংস অন দ্য ওয়াল" রেকর্ড করেছিলেন। হ্যারিসন ছাড়াও, যিনি প্রযোজক হিসাবেও কাজ করেছিলেন, সেশনে সঙ্গীতশিল্পীরা ছিলেন নীল লারসেন এবং গ্যারি ব্রুকার (উভয়ই কীবোর্ডে), রে কুপার (পারকাশন), উইলি উইকস (বেস) এবং জিম কেল্টনার (ড্রামস)। সেই বছরের জুলাই মাসে, হ্যারিসন শঙ্করের একটি অ্যালবাম তৈরি করার পরিকল্পনা করেছিলেন, যা 1974 সালে মিউজিক ফেস্টিভাল ফ্রম ইন্ডিয়া অ্যালবাম রেকর্ডিং এবং পরবর্তী উত্তর আমেরিকা সফরের পর তাদের প্রথম সহযোগিতা ছিল। যদিও 1980 সালের প্রকল্পটি হয়নি, গানটিতে শঙ্করের দীর্ঘদিনের সঙ্গী তবলা বাদক আল্লা রাখার একটি পশ্চিমা রক রেকর্ডিংয়ে বিরল অবদান রয়েছে। 1974 সালে "ইট ইজ হি" (জয় শ্রী কৃষ্ণ) গানে ব্যবহৃত একটি অন্ত্র-তারযুক্ত যন্ত্র গুব্বুবি সহ হ্যারিসন ট্র্যাকটিতে অন্যান্য ভারতীয় যন্ত্রপাতি যুক্ত করেছিলেন। 1980 সালের সেপ্টেম্বরের শেষের দিকে হ্যারিসন তাঁর ডার্ক হর্স রেকর্ড লেবেলের পরিবেশক ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসের কাছে সামহোয়্যার ইন ইংল্যান্ড জমা দেন, হোগি কারমাইকেলের "হংকং ব্লুজ"-এর প্রচ্ছদ অনুসরণ করে "রাইটিংস অন দ্য ওয়াল" দ্বিতীয় গান হিসাবে ক্রমবদ্ধ করা হয়। ওয়ার্নার অ্যালবামটি নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন এবং হ্যারিসনকে মূল গানের চারটি প্রতিস্থাপন সহ বিষয়বস্তু পুনর্বিবেচনা করতে বলেছিলেন যাতে মুক্তির আরও বাণিজ্যিক আবেদন থাকে। হ্যারিসন "ফ্লাইং আওয়ার" এবং "লে হিজ হেড"-এর মতো আরও উত্সাহী এবং বাণিজ্যিক-সাউন্ডিং ট্র্যাকের পরিবর্তে "রাইটিংস অন দ্য ওয়াল" ধরে রাখা বেছে নিয়েছিলেন। সামহোয়্যার ইন ইংল্যান্ডের জন্য অতিরিক্ত সেশনের সময় গানটি রিমিক্স করা হয়েছিল। অ্যালবামের দ্বিতীয় সংস্করণের সহ-প্রযোজক হিসাবে রে কুপারকে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল। মুক্তি এবং অভ্যর্থনা সামহোয়্যার ইন ইংল্যান্ড 1981 সালের 1লা জুন মুক্তি পায়। "রাইটিংস অন দ্য ওয়াল" নতুন রেকর্ড করা "দ্যাট হুইট আই হ্যাভ লস্ট" এবং "হংকং ব্লুজ"-এর মধ্যে অষ্টম ট্র্যাক হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল। গানটি প্রধান একক, "অল দোজ ইয়ার্স অ্যাগো"-এর বি-সাইড হিসাবেও প্রকাশিত হয়েছিল, যা হ্যারিসন তার প্রাক্তন বিটলস ব্যান্ডমেট জন লেননের প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে লিখেছিলেন, যিনি 8 ডিসেম্বর 1980-এ নিউইয়র্ক সিটিতে মারাত্মকভাবে গুলিবিদ্ধ হয়েছিলেন। এককটিতে এর অন্তর্ভুক্তি অনেক শ্রোতাকে ধরে নিতে পরিচালিত করেছিল যে "রাইটিংস অন দ্য ওয়াল" লেননের হত্যাকাণ্ডকেও সম্বোধন করেছে, বিশেষত লাইনটি অপ্রত্যাশিতভাবে "গুলিবিদ্ধ" বন্ধুদের উল্লেখ করে। লেখক রবার্ট রদ্রিগেজ মন্তব্য করেছেন যে, 1980 সালের শেষের দিকে 'সামহোয়্যার ইন ইংল্যান্ড'-এর নির্ধারিত মুক্তি হলে, "শ্রোতারা নিঃসন্দেহে গানের পূর্বজ্ঞান দেখে শীতল হয়ে যেতেন।" লেননের মৃত্যুর প্রতিক্রিয়ায় জনসাধারণের শোকের সাথে মিলিত হয়ে, এককটি বিশ্বের অনেক দেশে শীর্ষ দশটি হিট হয়েছিল এবং 1973 সালে "গিভ মি লাভ (গিভ মি পিস অন আর্থ)"-এর পর থেকে হ্যারিসনের সবচেয়ে সফল একক হয়ে ওঠে। 'সামহোয়্যার ইন ইংল্যান্ড "-এর ভিতরের অংশে তিনি যাঁদের ধন্যবাদ জানিয়েছিলেন তাঁদের মধ্যে ছিলেন যোগানন্দ, এবং তিনি ভগবদ গীতায় কৃষ্ণের একটি উদ্ধৃতি দিয়ে লেননের স্মৃতিতে অ্যালবামটি উৎসর্গ করেছিলেনঃ" এমন কোনও সময় ছিল না যখন আমার অস্তিত্ব ছিল না, আপনারও ছিল না। আর এমন কোনো ভবিষ্যৎও থাকবে না যখন আমরা শেষ হয়ে যাব। " উদ্ধৃতিটির পরে লেননের আদ্যক্ষর এবং হিন্দু ওম প্রতীক এবং একটি খ্রিস্টান ক্রস উভয়ই ছিল। যদিও সামহোয়্যার ইন ইংল্যান্ডে সাধারণত প্রভাবিত হননি, রোলিং স্টোনের হ্যারি থমাস লিখেছেনঃ "হ্যারিসন সঙ্গীতের বিমূর্ত মাধ্যমের মাধ্যমে (শব্দগুলি গৌণ) যোগাযোগের সর্বোচ্চ উপহার অর্জন করেছেন, আধ্যাত্মিক জগতের একটি দৃষ্টিভঙ্গি যা তিনি তাঁর রহস্যময় অন্বেষণে ঝলসেছেন। সাইড টু-এর "রাইটিংস অন দ্য ওয়াল", যা ভারতীয় যন্ত্রের বিচক্ষণ ব্যবহার করে, 'লাইফ ইটসেল্ফ'-এর মতোই খুব সুন্দর এবং ভয়ঙ্কর, এবং রাগ-রকে অনেক বেশি কল্পনাপ্রবণ অনুশীলন যা হ্যারিসন কখনও বিটল হিসাবে পরিচালনা করেছিলেন। " পিপল ম্যাগাজিনের পর্যালোচক বলেছেন যে "অনন্তকালের চিন্তাভাবনা এমনকি এই সুরগুলির মধ্যে সবচেয়ে জাঁকজমকপূর্ণকেও তাড়া করে। রাইটিং 'স অন দ্য ওয়াল-এ হ্যারিসন লিখেছেন যে' মৃত্যু আমাদের প্রতি উত্তীর্ণ সময়ের সাথে আরও অনেক বেশি ধারণ করে। ' এই রেকর্ডটি বিনোদন এবং জীবনের মূল্যের প্রতি এক সঙ্গীত দৈত্যের অবজ্ঞাপূর্ণ শ্রদ্ধাঞ্জলি "। রেকর্ড মিরর মাইক নিকোলস গানটিকে "দ্যাট হোয়াট আই হ্যাভ লস্ট"-এর সাথে জুটি বেঁধে বলেছিলেন যে তাদের গানের কথাগুলি ছিল "তাঁর নিজের ঈশ্বর-মাথা-একজন শ্রীকৃষ্ণের পক্ষে ন্যায়পরায়ণ উপদেশ", যদিও তিনি এখনও গানগুলিকে "সহজ অথচ অপ্রতিরোধ্য" বলে মনে করেছিলেন এবং পুরো অ্যালবাম জুড়ে একটি "শান্ত, অপ্রতিরোধ্য সরলতা" স্বীকার করেছিলেন। পূর্ববর্তী মূল্যায়ন এবং উত্তরাধিকার একটি অঙ্গভঙ্গি যা সাইমন লেং "অভূতপূর্ব" বলে অভিহিত করেছেন, হ্যারিসন 1993 সালে দীপক চোপড়ার সর্বাধিক বিক্রিত বই এজলেস বডি, টাইমলেস মাইন্ডের অডিও রিলিজে "লাইফ ইটসেলফ" এবং "দ্যাট হুইট আই হ্যাভ লস্ট" সহ "রাইটিংস অন দ্য ওয়াল" অন্তর্ভুক্ত করার অনুমোদন দিয়েছেন। ট্র্যাকটি চোপড়ার পড়া একটি অংশের সাথে রয়েছে, যিনি 1980-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে হ্যারিসনের বন্ধু হয়েছিলেন এবং 1991 সালে গায়ক এবং তাঁর প্রাক্তন ধ্যান শিক্ষক মহর্ষি মহেশ যোগীর মধ্যে পুনর্মিলন ঘটাতে সহায়তা করেছিলেন। 1987 সালে গিটার ওয়ার্ল্ড ম্যাগাজিনের জন্য হ্যারিসনের সাক্ষাৎকার নেওয়ার পর, রিপ রেন্স গানটিকে উচ্চ মানের উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন যা হ্যারিসন ধারাবাহিকভাবে একক শিল্পী হিসাবে তাঁর গীতিকার ক্ষেত্রে প্রয়োগ করেছিলেন, যেমন "সুর, কাঠামো এবং বিষয়বস্তুর ক্ষেত্রে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য হওয়ার জন্য প্রাক্তন ফ্যাবদের মধ্যে তাঁর কাজ আমার পছন্দ।" যদিও তিনি অ্যালবামের 1980 এবং 1981 উভয় সংস্করণকেই "মিশ্র ব্যাগ" হিসাবে বিবেচনা করেন, প্রাক্তন মোজো সম্পাদক ম্যাট স্নো জুটি বেঁধেছেন "কোমল, চিন্তাশীল 'রাইটিংস অন দ্য ওয়াল'" লাইফ ইটসেলফ "-এর সাথে, দুটি ট্র্যাক যা" তাঁর আধ্যাত্মিকতার গানে গভীরভাবে অনুভূত প্রত্যাবর্তনের মতো দাঁড়িয়ে আছে "। লেং একই জোড়া গানকে "1981 সালের সামহোয়্যার ইন ইংল্যান্ড দেখার একমাত্র কারণ" হিসাবে স্বীকৃতি দিয়েছেন, যেখানে "রাইটিংস অন দ্য ওয়াল" "একটি বহির্মুখী যুগে [হ্যারিসনের] অন্তর্মুখী সংগীতের চূড়ান্ত অভিব্যক্তি" উপস্থাপন করে। 1999 সালের ডিসেম্বরে হ্যারিসনের প্রায় মারাত্মক ছুরিকাঘাতের পর গণমাধ্যমের দৃষ্টি আকর্ষণ করা বিষয়ে তার মন্তব্যে, লেং এই বিদ্রূপের বিষয়েও মন্তব্য করেছেন যে হ্যারিসন "রাইটিংস অন দ্য ওয়াল"-এর মতো গানে যে বিষয়গুলি সম্বোধন করেছিলেন সেগুলি "তার চোখের সামনে, নিজেকে প্রধান ব্যক্তি হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছিল।" ইয়ান ইংলিস গানের সঙ্গীত এবং গানের কথার সমন্বিত দিকটির প্রশংসা করেন, যে গুণটি হ্যারিসনের সবচেয়ে শৈল্পিকভাবে আপোস করা অ্যালবামের অন্যান্য ট্র্যাকগুলিতে তাঁর অভাব বলে মনে হয়। ইংলিস যোগ করেছেন যে "তাঁর গানের কাব্যিক বৈশিষ্ট্যগুলি এখানে তাদের সেরা রূপে দেখা যায়" এবং হ্যারিসনের "অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়ে ভাষা ব্যবহার করার" অব্যাহত ক্ষমতাকে প্রতিফলিত করে। লেখক এলিয়ট হান্টলি গানটিকে "মনোরম" কিন্তু আপাতদৃষ্টিতে "অসম্পূর্ণ" বলে বর্ণনা করেছেন এবং পরামর্শ দিয়েছেন যে হ্যারিসনের বিটলস রচনা "উইদিন ইউ উইদাউট ইউ"-এর শৈলীতে একটি সম্পূর্ণ ভারতীয় শাস্ত্রীয় বিন্যাসের সাথে এটি পরিবেশন করা আরও ভাল হত। সাইমন লেং-এর মতে কর্মীঃ জর্জ হ্যারিসন-কণ্ঠ, বৈদ্যুতিক গিটার, গুব্বুবি, ব্যাকিং ভোকাল নীল লারসেন-কীবোর্ড গ্যারি ব্রুকার-সিন্থেসাইজার উইলি উইকস-বেস জিম কেল্টনার-ড্রামস রে কুপার-পারকাশন, কঙ্গাস আল্লা রাখা-তবলা নোটস রেফারেন্স সোর্স ডেল সি. অ্যালিসন জুনিয়র, দ্য লাভ দেয়ার্স স্লিপিংঃ দ্য আর্ট অ্যান্ড স্পিরিচুয়ালিটি অফ জর্জ হ্যারিসন, কন্টিনিউম (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2006)। কিথ ব্যাডম্যান, দ্য বিটলস ডায়েরি ভলিউম 2: আফটার দ্য ব্রেক-আপ 1970-2001, অমনিবাস প্রেস (লন্ডন, 2001;)। অ্যালান ক্লেসন, জর্জ হ্যারিসন, অভয়ারণ্য (লন্ডন, 2003;)। পিটার ডগেট, ইউ নেভার গিভ মি ইওর মানিঃ দ্য বিটলস আফটার দ্য ব্রেকআপ, ইট বুকস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2011;)। দ্য এডিটরস অফ রোলিং স্টোন, হ্যারিসন, রোলিং স্টোন প্রেস/সাইমন অ্যান্ড শুস্টার (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2002;)। বিল হ্যারি, দ্য জর্জ হ্যারিসন এনসাইক্লোপিডিয়া, ভার্জিন বুকস (লন্ডন, 2003;)। ইলিয়ট জে হান্টলি, মিস্টিকাল ওয়ানঃ জর্জ হ্যারিসন-বিটলসের ব্রেক-আপের পরে, গার্নিকা সংস্করণ (টরন্টো, অন, 2006;)। ইয়ান ইংলিস, দ্য ওয়ার্ডস অ্যান্ড মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, প্রেগার (সান্তা বারবারা, সিএ, 2010;)। পিটার লাভেজোলি, দ্য ডন অফ ইন্ডিয়ান মিউজিক ইন দ্য ওয়েস্ট, কন্টিনাম (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2006;)। সাইমন লেং, ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপসঃ দ্য মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, হ্যাল লিওনার্ড (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2006;)। চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টার, এইট আর্মস টু হোল্ড ইউঃ দ্য সোলো বিটলস কম্পেনডিয়াম, 44.1 প্রোডাকশনস (চেস্টারফিল্ড, এমও, 2000;)। রবার্ট রদ্রিগেজ, ফ্যাব ফোর এফএকিউ 2ঃ দ্য বিটলস সোলো ইয়ার্স, 1970-1980, ব্যাকবিট বুকস (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2010;)। নিকোলাস শ্যাফনার, দ্য বিটলস ফরএভার, ম্যাকগ্রা-হিল (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1978;)। রবিশঙ্কর, রাগ মালাঃ রবিশঙ্করের আত্মজীবনী, ওয়েলকাম রেইন (নিউইয়র্ক, এনওয়াই, 1999;)। ম্যাট স্নো, দ্য বিটলস সোলোঃ দ্য ইলাস্ট্রেটেড ক্রনিকলস অফ জন, পল, জর্জ, এবং রিঙ্গো আফটার দ্য বিটলস (ভলিউম 3: জর্জ), রেস পয়েন্ট পাবলিশিং (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2013;)। গ্যারি টিলারি, ওয়ার্কিং ক্লাস মিস্টিকঃ এ স্পিরিচুয়াল বায়োগ্রাফি অফ জর্জ হ্যারিসন, কোয়েস্ট বুকস (হোয়েটন, আইএল, 2011;)। বব ওফিনডেন, দ্য বিটলস অ্যাপার্ট, প্রোটিয়াস (লন্ডন, 1981;)। 1981 সালের গান জর্জ হ্যারিসনের গান জর্জ হ্যারিসনের লেখা গান রেকর্ডিং দ্বারা প্রযোজিত জর্জ হ্যারিসন মিউজিক দ্বারা প্রকাশিত ওপস পাবলিশিং এবং গঙ্গা পাবলিশিং, বি. ভি.