Living in the Material World (song)
"লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড" ইংরেজ রক সঙ্গীতশিল্পী জর্জ হ্যারিসনের একটি গান যা তার 1973 সালের অ্যালবামের শিরোনাম ট্র্যাক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। গানের কথাগুলিতে, হ্যারিসন আধ্যাত্মিক পথের প্রতি তাঁর প্রতিশ্রুতির সাথে বস্তুগত উদ্বেগের জগতের বৈপরীত্য তুলে ধরেছেন এবং ভারতীয় শব্দের অংশগুলির সাথে রক সঙ্গতি হিসাবে সাংগীতিক বিন্যাসে দ্বন্দ্বকে আরও উপস্থাপন করা হয়েছে। গৌড়ীয় বৈষ্ণব শিক্ষক এ. সি. ভক্তিবেদান্ত স্বামী প্রভুপাদের দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে গানটি মানব অস্তিত্বের বিভ্রমমূলক প্রকৃতিকে স্বীকৃতি দেওয়ার এবং পুনর্জন্মের ধ্রুবক চক্র থেকে বাঁচার প্রয়োজনীয়তার প্রচার করে এবং এর মাধ্যমে হিন্দু বিশ্বাসে মোক্ষ অর্জন করে। "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড"-এ উপস্থাপিত বৈপরীত্যগুলি কেন মার্কাসের লাস্ট সাপার-স্টাইলের ফটোগ্রাফকে অনুপ্রাণিত করেছিল যা অ্যালবামের গেটফোল্ড প্রচ্ছদের ভিতরে উপস্থিত হয়েছিল এবং ডিজাইনার টম উইল্কসের প্যাকেজিংয়ের অন্য কোথাও কৃষ্ণ-সম্পর্কিত প্রতীকবাদকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। হ্যারিসন তাঁর বিটলসের অতীতকে বস্তুগত জগতের অন্যতম আকর্ষণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন এবং তাঁর তিন প্রাক্তন ব্যান্ডমেটের প্রত্যেকের নাম উল্লেখ করেছেন। বিটলসের প্রাক্তন ড্রামার রিঙ্গো স্টার ট্র্যাকটিতে ড্রাম বাজান, যা 1972 সালের অক্টোবর থেকে 1973 সালের ফেব্রুয়ারির মধ্যে ইংল্যান্ডে রেকর্ড করা হয়েছিল। রক অংশগুলির মধ্যে রয়েছে হ্যারিসনের একটি স্লাইড গিটার একক, স্যাক্সোফোন একক, দুজন ড্রামার এবং বিশিষ্ট হ্যামন্ড অর্গান, যেখানে ধ্যানমূলক ভারতীয় অন্তর্বর্তীগুলিতে বাঁশি, তবলা এবং হ্যারিসনের একটি বিরল পোস্ট-বিটল সেতার অবদান রয়েছে। রেকর্ডিংয়ের অন্যান্য সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে রয়েছেন জিম হর্ন, গ্যারি রাইট এবং জাকির হুসেন। ট্র্যাকের প্রযোজনা এবং সঙ্গীতায়োজন বেশ কয়েকজন পর্যালোচকের কাছ থেকে অনুকূল মন্তব্য পেয়েছে। মুক্তি পাওয়ার পর, রোলিং স্টোনের স্টিফেন হোল্ডেন গানটিকে "একটি ভাস্বর, পলি-রিদমিক রকার যা একটি ফালসেটো-অন-সিটার বিরতি সহ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড অ্যালবামের শিরোনাম প্রদানের পাশাপাশি, এটি হ্যারিসনের দাতব্য সংস্থা, ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড চ্যারিটেবল ফাউন্ডেশনের জন্য একটি নাম বেছে নিতে অনুপ্রাণিত করেছিল, যেখানে তিনি রচনা থেকে তার প্রকাশনা রয়্যালটি দান করেছিলেন। অ্যালবামটির 2006 সালের পুনঃপ্রকাশের মধ্যে "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড"-এর একটি ফিল্ম ক্লিপ রয়েছে, যেখানে ভিনাইল এলপির উৎপাদন প্রক্রিয়ার সংরক্ষণাগার ফুটেজ রয়েছে। চলচ্চিত্র নির্মাতা মার্টিন স্কোরসেজি জর্জ হ্যারিসনের জীবন নিয়ে তাঁর 2011 সালের তথ্যচিত্রের জন্য গানের শিরোনামটি ব্যবহার করেছিলেন। পটভূমি তাঁর 1980 সালের আত্মজীবনী, আই, মি, মাইন-এ, জর্জ হ্যারিসন "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড"-এর প্রভাবের কৃতিত্ব দিয়েছেন এ. সি. ভক্তিবেদান্ত স্বামী প্রভুপাদকে, যিনি ইন্টারন্যাশনাল সোসাইটি ফর কৃষ্ণ চেতনা (ইসকন)-এর প্রতিষ্ঠাতা ও নেতা, যা সাধারণত হরে কৃষ্ণ আন্দোলন নামে পরিচিত। হ্যারিসন যোগ করেছেন যে গানটি বিশেষভাবে এই বার্তাটি সমর্থন করে যে "আমরা এই দেহগুলি নই, আমরা ভৌতিক জগতে এই বস্তুগত দেহগুলিতে রয়েছি"। তাঁর বন্ধু রবিশঙ্কর একবার লক্ষ্য করেছিলেন যে হ্যারিসন ত্যাগি প্রদর্শন করেছিলেন, একটি বৈশিষ্ট্য যার অর্থ আসক্তিহীনতা বা ত্যাগ, যা শঙ্কর যোগ করেছিলেনঃ "তাঁর সবকিছু ছিল-সমস্ত সম্পদ, খ্যাতি, যা তিনি চেয়েছিলেন। কিন্তু তিনি এর সঙ্গে যুক্ত ছিলেন না. কারণ তিনি আরও উচ্চতর, আরও গভীর কিছু খুঁজছিলেন। মনে হচ্ছে তাঁর মধ্যে (পূর্ববর্তী জীবন থেকে) ইতিমধ্যেই কিছু ভারতীয় পটভূমি ছিল। " হ্যারিসন পরে ভৌতিক জগতের জীবন সম্পর্কে বলেছিলেন, পুনর্জন্মের সাথে যুক্ত পুনর্জন্মের চক্রটি ভেঙে ফেলার প্রয়োজনীয়তার কথা উল্লেখ করে বলেছিলেনঃ "এখানে থাকার পুরো বিষয়টি, সত্যিই, বেরিয়ে আসার একটি উপায় খুঁজে বের করা।" লেখক গ্যারি টিলারি হ্যারিসনের দৃষ্টিভঙ্গি "বস্তুগত জগতে জীবনযাপনের গতির মধ্য দিয়ে যাওয়া" এবং একবিংশ শতাব্দীর কেউ যেভাবে একটি ভার্চুয়াল রিয়েলিটি গেম খেলতে পারে তার মধ্যে সমান্তরালতা আঁকেন। টিলারি লিখেছেন যে "খেলা চলাকালীন আমরা যা দেখি এবং অভিজ্ঞতা লাভ করি তা আসলে একটি বিভ্রম"-বা হিন্দু বিশ্বাসের মায়া যা হ্যারিসন সাবস্ক্রাইব করেছিলেন-এবং "জিনিসগুলির দুর্দান্ত পরিকল্পনায় টুপি গুরুত্বপূর্ণ তা হল স্বপ্নের মতো অবস্থা থেকে জেগে ওঠা যা আমরা বাস্তবতার জন্য ভুল করি"। 1974 সালের এক সংবাদ সম্মেলনে তাঁর আধ্যাত্মিকতা এবং একজন সঙ্গীতজ্ঞের জীবনযাত্রার মধ্যে কোনও "বৈপরীত্য" রয়েছে কিনা তার জবাবে হ্যারিসন স্বীকার করেছিলেনঃ "এটি কঠিন। আপনি হিমালয় যেতে পারেন এবং এটি সম্পূর্ণরূপে মিস করতে পারেন এবং [তবুও] নিউইয়র্কের মাঝখানে আটকে থাকতে পারেন এবং খুব আধ্যাত্মিক হতে পারেন। আমি মনে করি একের পর এক আমরা সবাই নিজেদেরকে সেই শিকল থেকে মুক্ত করি যার সাথে আমরা নিজেকে শিকল দিয়ে বেঁধে রেখেছি, যাই হোক না কেন আমরা শিকল দিয়ে বাঁধা। রচনা আই, মি, মাইন-এ পুনরুত্পাদন হিসাবে, হ্যারিসন একটি ছেঁড়া খামের অংশে "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড"-এর গানের কথা লিখেছিলেন, যা পূর্বে মধ্য লন্ডনের অ্যাপল কর্পসে টেরি ডোরানকে সম্বোধন করা হয়েছিল, এর পোস্টমার্কটি 7 নভেম্বর 1971 তারিখের। গানটি আধ্যাত্মিক উদ্বেগের বিরুদ্ধে বস্তুগত জিনিসের জগতের বৈপরীত্য দেখায়। লেখক সাইমন লেং হ্যারিসনের "প্রিয় 'গেট ব্যাক' ছন্দ"-এর উপর ভিত্তি করে বস্তুগত জগতের বর্ণনাকারী আয়াতগুলি রক সংগীতে সেট করা হয়েছে। আধ্যাত্মিক জগতের বর্ণনাকারী দুটি বিভাগ গানের মধ্য অষ্টাদশ হিসাবে কাজ করে এবং ভারতীয় যন্ত্রপাতি দ্বারা সমর্থিত আরও মৃদু সুর ব্যবহার করে। লেং-এর দৃষ্টিতে, এই বিভাগগুলি হ্যারিসনের 1967 সালের রচনা "উইদিন ইউ উইদাউট ইউ"-কে স্মরণ করে। 1973 সালের অ্যালবাম লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড থেকে হ্যারিসনের গানের কথাগুলি কীভাবে বৈদিক সূত্রগুলির সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ ছিল সে সম্পর্কে মন্তব্য করার সময় লেখক জোশুয়া গ্রিন লিখেছেন যে "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড" গানে তিনি "ভগবদ গীতা থেকে একটি দীর্ঘ অংশকে এক ডজন সহজ শব্দে সংক্ষিপ্ত করেছেন"। প্রারম্ভিক আয়াতে হ্যারিসন বলেছেন যে তিনি বস্তুগত জগতে "আমি এখানে কী করছি তা বলতে পারবেন না", একটি স্বীকারোক্তি যে ধর্মতত্ত্ববিদ ডেল অ্যালিসন কাফকেস্ক হিসাবে চিহ্নিত করেছেন যতক্ষণ না হ্যারিসন পরবর্তী লাইনের সাথে "এস্ক্যাটোলজিকাল আশা" উপস্থাপন করেন, "তবে আমি আরও স্পষ্ট দেখতে আশা করি"। হ্যারিসন তখন বলে যে সে তার শরীরকে "গাড়ির মতো ব্যবহার করে/আমাকে কাছাকাছি এবং দূরে নিয়ে যায়"। লেখক ইয়ান ইংলিস এটিকে একটি উপযুক্ত রূপক হিসাবে বিবেচনা করেন, কারণ মানব দেহগুলি "নিছক সেই বাহন যা আমাদের যাত্রায় বহন করে।" হ্যারিসন বিটলসের সদস্য হিসাবে তাঁর বছরগুলি উল্লেখ করেছেন। তিনি তাঁর প্রাক্তন ব্যান্ডমেট জন লেনন, পল ম্যাককার্টনি এবং রিঙ্গো স্টারের নাম একটি শ্লোকে উল্লেখ করেছেন যা আখ্যানটিতে একটি হাস্যকর দিকের পরিচয় দেয়ঃ "রিচি" শব্দটির উপর হ্যারিসনের শ্লেষ সম্পর্কে ইঙ্গ্লিস মন্তব্য করেছেন, যা 1963 সাল থেকে বিটলসের আর্থিক সাফল্যকে "ধন" অর্থে উল্লেখ করতে পারে এবং ড্রামার রিচার্ড স্টার্কি, যিনি রিঙ্গো স্টার নামেও পরিচিত, যিনি 1962 সালের শেষের দিকে পিট বেস্টের স্থলাভিষিক্ত হন, তাঁর আগমনের মাধ্যমে সঙ্গীতজ্ঞতার উন্নতি ঘটিয়েছিলেন। গানটিতে হ্যারিসনের "সংক্ষিপ্ত হাস্যরস" লক্ষ্য করার সময়, লেং তাকে "এখনও তার বিটলস পরিচয়ের ইয়িন-ইয়াং-এ ধরা পড়েছে" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, হ্যারিসন তার 1970 সালের ট্রিপল অ্যালবাম অল থিংস মাস্ট পাস-এ যে 'বিটলস সোপ অপেরা'-র বিভিন্ন "কিস্তি" প্রদান করেছিলেন। ভারতীয় ধাঁচের আটের মাঝামাঝি সময়ে, হ্যারিসন "আধ্যাত্মিক আকাশ" সম্পর্কে তাঁর "মিষ্টি স্মৃতি" সম্পর্কে গান গেয়েছেন এবং "হারিয়ে যাওয়া বা পথভ্রষ্ট না হওয়ার" প্রার্থনা করেছেন। অ্যালিসন লিখেছেন যে হ্যারিসনের "প্রকৃত বাড়ি" মধ্যস্থতাকারী আধ্যাত্মিক আকাশে রয়েছে, যেহেতু বিটলসের সাথে তার সাফল্য অন্যদের কাছে যতই চিত্তাকর্ষক হোক না কেন, তারা তাকে কোনও "অর্থপূর্ণ সন্তুষ্টি" এনে দেয়নি। রক-মিউজিকের প্রেক্ষাপটে ফিরে আসার পর, হ্যারিসন বস্তুগত জগতে তাঁর হতাশার কথা গেয়েছেন, যা মানুষের আকাঙ্ক্ষাকে সন্তুষ্ট করার পরিবর্তে ইন্দ্রিয়গুলিকে "জোয়ারের মতো স্ফীত" করে ফেলে। টিলারি লিখেছেন যে হ্যারিসন তার আধ্যাত্মিক লক্ষ্য থাকা সত্ত্বেও "বিশ্বের সাইরেন কল" থেকে মুক্ত নন; তার আত্মজীবনীতে হ্যারিসন 1973-74 কে "দুষ্টু সময়কাল" হিসাবে উল্লেখ করেছেন, যা প্যাটি বয়েডের সাথে তার বিবাহের ব্যর্থতার প্রতিক্রিয়া। 1967 সালে মহর্ষি মহেশ যোগী এবং ভগবদ গীতা উভয়ের কাছ থেকে হ্যারিসন যে শিক্ষাগুলি গ্রহণ করেছিলেন তার সাথে সামঞ্জস্য রেখে, অ্যালিসন পরামর্শ দেন, "অনেক কাজ করতে হয়েছে/একটি বার্তা পাওয়ার চেষ্টা করুন" গায়কের পক্ষ থেকে এক ধরণের ভবিষ্যদ্বাণীমূলক আত্ম-ধারণা প্রদর্শন করে। শেষ শ্লোকে, হ্যারিসন মোক্ষ বা পুনর্জন্মের চক্র থেকে মুক্তি পাওয়ার ইচ্ছা প্রকাশ করেছেন এই শব্দগুলির সাথেঃ "আমি এই জায়গা থেকে/ভগবান শ্রী কৃষ্ণের অনুগ্রহে বেরিয়ে আসার আশা করি।" ইংলিস লিখেছেন যে "বস্তুগত জগতে বাস করা" হ্যারিসনের জন্য কেবল আধ্যাত্মিকতার সাথে শারীরিকের বৈপরীত্য নয়, বরং "অতীত ও বর্তমান, পশ্চিম ও পূর্ব, কোলাহল ও শান্তির" মতো বিষয়গুলিরও বৈপরীত্য। লেং এই বিড়ম্বনাটি উল্লেখ করেছেন যে যদিও বিটলসের সাথে হ্যারিসনের অভিজ্ঞতা তাকে "বস্তুগত জগতে ফেলেছিল", তবে প্রাচ্য দর্শনের সাথে তার এক্সপোজার সেই একই অভিজ্ঞতার মাধ্যমে এসেছিল এবং এইভাবে বিটলস "তার শত্রু এবং তার ত্রাণকর্তা উভয়ই" ছিল। ভগবদ গীতাকে "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড"-এর উপর একটি উল্লেখযোগ্য প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করার সময়, অ্যালিসন গানে প্রকাশিত "দ্বৈতবাদী নৃতত্ত্ব" কে "[হ্যারিসনের] আত্ম-ধারণা এবং বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গির কেন্দ্রবিন্দু" হিসাবে দেখেন। হ্যারিসন নিজেই এই দ্বৈতবাদের জন্য তাঁর মীন জ্যোতিষীয় চিহ্নকে দায়ী করেছেন, যে বিষয়টি তিনি মরণোত্তর প্রকাশিত "মীন মাছ"-এ সম্বোধন করেছেন। প্রযোজনার প্রাথমিক রেকর্ডিং 1971 সালের মাঝামাঝি থেকে, হ্যারিসন এক বছরেরও বেশি সময় ধরে তাঁর সঙ্গীত কর্মজীবন থেকে দূরে সরে গিয়েছিলেন, মানবিক সহায়তা প্রকল্পের প্রতি তাঁর প্রতিশ্রুতির কারণে যা তিনি এবং শঙ্কর বাংলাদেশের জন্য কনসার্টের মাধ্যমে শুরু করেছিলেন। ফলস্বরূপ, হ্যারিসন 1972 সালের অক্টোবরে তাঁর দ্বিতীয় পোস্ট-বিটলস একক অ্যালবাম, অল থিংস মাস্ট পাসের অত্যন্ত প্রত্যাশিত ফলো-আপ রেকর্ডিং শুরু করেন। অ্যাপল রেকর্ডস এটিকে লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড হিসাবে ঘোষণা না করা পর্যন্ত দ্য ম্যাজিক ইজ হিয়ার এগেইন এবং দ্য লাইট দ্যাট হ্যাজ লাইটড দ্য ওয়ার্ল্ড প্রতিটি নতুন অ্যালবামের শিরোনাম বলে গুজব ছড়িয়েছিল। ইংলিস "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড" কে অ্যালবামের জন্য একটি আদর্শ শিরোনাম ট্র্যাক হিসাবে দেখেন, "সেই সময়ে তিনি যে অভ্যন্তরীণ সংলাপে জড়িত ছিলেন" তার পরিপ্রেক্ষিতে। লেখক রবার্ট রদ্রিগেজের মতো লেং হ্যারিসনকে বিটলসের বিচ্ছেদের পর থেকে দুই বছরের সাফল্যের পরে "দৃষ্টিশক্তির সাথে ইতিবাচকভাবে গর্ভবতী একজন মানুষ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন; লেং মনে করেন যে 1972 সালের গোড়ার দিকে আমেরিকান সংগীতশিল্পী গ্যারি রাইটের সাথে হ্যারিসনের ভারত সফর অ্যালবামের জন্য তাঁর শৈল্পিক উচ্চাকাঙ্ক্ষার একটি অবদানকারী কারণ ছিল। 'অল থিংস মাস্ট পাস'-এ ফিল স্পেক্টর দ্বারা ব্যবহৃত 'ওয়াল অফ সাউন্ড'-এর বাড়াবাড়ির পরে হ্যারিসন প্রযোজনাটি হ্রাস করতে আগ্রহী ছিলেন এবং পুরো অধিবেশন জুড়ে ব্যাকিং সঙ্গীতজ্ঞদের একটি ছোট দল ব্যবহার করতে বেছে নিয়েছিলেন। বৈদ্যুতিক গিটার ছাড়াও, "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড"-এর মূল ট্র্যাকের লাইন-আপ ছিল নিকি হপকিন্স (পিয়ানো), রাইট (হ্যামন্ড অর্গান), ক্লাউস ভুর্মান (বেস) এবং স্টার এবং জিম কেল্টনার (উভয়ই ড্রামসে)। ইংলিস সঙ্গীতটিকে "একটি শক্তিশালী রক ব্যাকিং" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, অন্যদিকে লেং "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড" কে "তার কর্মজীবনে এমন এক সময় হিসাবে দেখেন যখন হ্যারিসন ইচ্ছাকৃতভাবে একটি বড়, শোপিস রক নম্বর তৈরি করতে বেরিয়েছিলেন"। অ্যালবামের স্লিভ ক্রেডিট অনুসারে, রেকর্ডিংটি বিটলসের অ্যাপল স্টুডিওতে হয়েছিল, যদিও ভোরম্যান বজায় রেখেছেন যে হ্যারিসনের নতুন হোম স্টুডিও, এফপিএসশট, মূল অবস্থান ছিল। হ্যারিসন আগের মতোই স্পেক্টরের সাথে সহ-প্রযোজনা করতে চেয়েছিলেন, কিন্তু স্পেক্টরের অবিশ্বস্ততার কারণে তিনি অ্যালবামের একমাত্র প্রযোজক হয়ে ওঠেন। অধিবেশন টেপগুলি, যেহেতু লিভিং ইন দ্য অল্টারনেট ওয়ার্ল্ড বুটলেগে অনানুষ্ঠানিকভাবে উপলব্ধ করা হয়েছিল, তা প্রকাশ করে যে "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড"-এর উপর শিলা যন্ত্রপাতিটি মূলত "আধ্যাত্মিক আকাশ" অংশে কম পরিমাণে অব্যাহত ছিল। রেকর্ডিং ইঞ্জিনিয়ার হিসাবে ফিল ম্যাকডোনাল্ডের সাথে, অ্যালবামের বেশিরভাগ মৌলিক ট্র্যাকগুলি 1972 সালের ডিসেম্বরের মধ্যে সম্পন্ন হয়েছিল, হপকিন্স রোলিং স্টোনসের নতুন অ্যালবাম, গটস হেড স্যুপের কাজ করার জন্য জ্যামাইকায় চলে যাওয়ার আগে। হ্যারিসন, ম্যাকডোনাল্ড এবং ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতজ্ঞ জাকির হুসেন তারপর শঙ্কর এবং আলী আকবর খানের সাম্প্রতিক নিউইয়র্ক পারফরম্যান্সের রেকর্ডিং তৈরি করেন, যা 1973 সালের জানুয়ারিতে অ্যাপল রেকর্ডে ডাবল লাইভ অ্যালবাম ইন কনসার্ট 1972 হিসাবে প্রকাশিত হয়। জানুয়ারি ও ফেব্রুয়ারিতে বস্তুগত জগতে বসবাসের উপর ওভারডাবিং কাজ অব্যাহত ছিল। হুসেন এবং জিম হর্ন তাদের মধ্যে ছিলেন যারা শিরোনাম ট্র্যাকের ওভারডাবগুলিতে অবদান রেখেছিলেন এবং হর্ন প্রভুপাদের দ্বারা সরাসরি অনুপ্রাণিত আরেকটি গান "দ্য লর্ড লাভস দ্য ওয়ান (দ্যাট লাভস দ্য লর্ড)"-এও বাজিয়েছিলেন। দুটি "আধ্যাত্মিক আকাশ" বিভাগে হুসেন তবলা যোগ করেন, যা রক রিদম বিভাগকে প্রতিস্থাপন করে, যেখানে হর্ন বাঁশি বাজাতেন এবং হ্যারিসন সেতার বাজাতেন। লেখক অ্যালান ক্লেসন ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ডে হ্যারিসনের প্রযোজনা শৈলীকে বিটলস প্রযোজক জর্জ মার্টিনের সাথে তুলনা করেছেন এবং উল্লেখ করেছেন যে "এই সংযমের ফলে শিরোনাম ট্র্যাকটি মসৃণভাবে চলাচলের জন্য যথেষ্ট নমনীয় ব্যবস্থা করা হয়েছিল" বিপরীত রক এবং "স্বর্গীয়" ভারতীয় বিভাগগুলির মধ্যে। ভারতীয় যন্ত্রের ব্যবহার 1966-68-এর সময় বিটলসের সাথে হ্যারিসনের কাজের কথা স্মরণ করিয়ে দেয়, যার পরে হ্যারিসন স্বীকার করেন যে তিনি খুব কমই সেতার বাজাতেন। বিটলসকে উল্লেখ করে শ্লোকটিতে "রিচি" লাইনের পিছনের শ্লেষের সাথে যোগ করে, স্টার একটি ড্রাম ফিল সরবরাহ করে। পরে ট্র্যাকে, হর্ন-এর বাঁশি একইভাবে কৃষ্ণের উল্লেখ স্বীকার করে-হিন্দু বিশ্বাসে বাঁশি কৃষ্ণের সমার্থক। "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড"-এর একক গানের জন্য হ্যারিসন এবং হর্ন যথাক্রমে স্লাইড গিটার এবং টেনর স্যাক্সোফোন ওভারডাব করেছিলেন। লেং হ্যারিসনের একক গানকে হপকিন্সের দ্য টিন ম্যান ওয়াজ এ ড্রিমার অ্যালবামের জন্য "এডওয়ার্ড"-এ সরবরাহ করা "আবেগপ্রবণ, রকিং স্লাইড গিটার"-এর সাথে তুলনা করেছেন, যা 1972 সালের শেষের দিকে অ্যাপলে রেকর্ড করা হয়েছিল। গানের "বড় প্রযোজনা" মর্যাদার উপর জোর দিয়ে রেকর্ডিংটি শেষ হয় যা ক্লেসন "একটি সিনকোপেটেড ব্লুজ রান-ডাউন" বলে উল্লেখ করেছেন। অ্যালবাম আর্টওয়ার্কে মুক্তি এবং উপস্থাপনা অ্যাপল রেকর্ডস 1973 সালের 30 মে লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড প্রকাশ করে। শিরোনাম ট্র্যাকটি এলপির একটির পাশে শেষ করার জন্য ক্রমবদ্ধ করা হয়েছিল এবং বিটলসের সাথে তার বছরগুলি প্রতিফলিত করে আরেকটি হ্যারিসন রচনা অনুসরণ করা হয়েছিল, "হু ক্যান সি ইট"। অ্যালবামের বিষয়বস্তুর সাথে সামঞ্জস্য রেখে, রেকর্ডের মুখের লেবেলের জন্য টম উইল্কসের নকশাটি বস্তুগত জগতের জীবনের সাথে একটি ভক্তিমূলক আধ্যাত্মিক অস্তিত্বের বৈপরীত্য দেখায়, যার একপাশে কৃষ্ণ এবং তাঁর যোদ্ধা যুবরাজ অর্জুনের একটি চিত্র এবং বিপরীত দিকে একটি মার্সিডিজ স্ট্রেচ লিমুজিনের ছবি রয়েছে। কৃষ্ণ ও অর্জুনের চিত্রকর্মটি ভগবদ গীতা অ্যাজ ইট ইজ শিরোনামে প্রভুপাদ দ্বারা প্রকাশিত ভগবদ গীতার একটি সংস্করণ থেকে এসেছে। লেখক এলিয়ট হান্টলি লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ডকে একটি ধারণা অ্যালবাম হিসাবে দেখেন যার উপর শিরোনাম ট্র্যাকে বস্তুগত-আধ্যাত্মিক "দ্বিধা" স্পষ্টভাবে শিল্পকর্মের ধর্মীয় প্রতীকবাদের মিশ্রণ এবং একটি অভ্যন্তরীণ-গেটফোল্ড ফটোগ্রাফের মাধ্যমে "স্পষ্টভাবে প্রকাশ করা হয়েছে" যা দেখায় যে "[হ্যারিসনের] ব্যান্ড একটি অযৌক্তিকভাবে জাঁকজমকপূর্ণ ভোজে লিপ্ত"। স্ট্রেচ-লিমোসিন চিত্রটি এই ছবি থেকে নেওয়া একটি বিশদ বিবরণ ছিল, যার জন্য ধারণাটি হ্যারিসনের দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রতিফলিত করে যে বস্তুগত জগৎ কেবল অর্থ এবং সম্পত্তির সাথে সম্পর্কিত নয়, বরং "সূক্ষ্ম, সূক্ষ্ম বা নৈমিত্তিকের বিপরীতে স্থূল, শারীরিক বা বস্তুগত সমস্ত কিছুর সাথে সম্পর্কিত", যেমনটি তিনি গানটি নিয়ে আলোচনা করার সময় আই, মি, মাইন-এ রেখেছেন। এন. এম. ই সমালোচক বব ওফিনডেনও এই ছবির প্রতীকবাদ নিয়ে মন্তব্য করেছেন যে "হ্যারিসন তার সঙ্গীতশিল্পীদের (নিকি হপকিন্স, ক্লাউস ভোরম্যান, জিম কেল্টনার, রিঙ্গো-স্বাভাবিক অনেক) সঙ্গে একটি হৃদয়গ্রাহী ভোজ উপভোগ করছেন, কোনও সন্দেহ ছাড়াই মদের মদ পান করছেন, এবং পটভূমিতে বিশ্বের দীর্ঘতম লিমুজিন তাদের সুবিধার জন্য অপেক্ষা করছে।" দা ভিঞ্চির দ্য লাস্ট সাপারের একটি প্যারোডি, ছবিটি হলিউডের গ্ল্যামার ফটোগ্রাফার কেন মার্কাস তুলেছিলেন। ক্লেসন ছবির মধ্যে প্রতীকীবাদ এবং লুকানো বার্তাগুলি সম্পর্কে অনুমান করেছেনঃ একটি প্র্যাম সহ নার্স, ডাইনিং টেবিলের থেকে এবং বাম দিকে ফিরে এসেছিল কিনা, এটি বয়ডের একটি সন্তান ধারণ করতে অক্ষমতার একটি রেফারেন্স ছিল; এবং হ্যারিসনের প্রয়াত মায়ের স্মৃতিতে খালি, দূরবর্তী হুইলচেয়ার। অ্যালিসন এই অভ্যন্তরীণ-গেটফোল্ড ছবিতে সংগঠিত ধর্মের প্রতি হ্যারিসনের বিদ্বেষের প্রমাণ খুঁজে পেয়েছেন, যা তাঁর 1970 সালের গান "ওয়েটিং অন ইউ অল"-এর গানের কথা থেকে অনুসরণ করে। লেখক ব্রুস স্পাইজার লিখেছেন, হ্যারিসনের "মিস্টিক" যোগ করার জন্য, উইল্কস মূল, কালো-সাদা মুদ্রণের উপরে তাঁর একটি রঙিন চিত্র স্থাপন করেছিলেন। একই বিবরণ মানব অস্তিত্বের বিভ্রমমূলক প্রকৃতি এবং অ্যালিসন আধ্যাত্মিক জ্ঞানের দ্বারা প্রদত্ত "প্রাণবন্ত, চিরন্তন বাস্তবতা" হিসাবে যা বর্ণনা করেছেন তার মধ্যে "বস্তুগত জগতে বসবাস"-এর বৈপরীত্যকে প্রতিধ্বনিত করে। গানটি হ্যারিসনের দাতব্য সংস্থা, 1973 সালের এপ্রিলে চালু হওয়া ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড চ্যারিটেবল ফাউন্ডেশনের শিরোনামের অনুপ্রেরণাও প্রদান করে। হ্যারিসন কপিরাইটটি "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড" এবং অ্যালবামের আরও আটটি ট্র্যাক ফাউন্ডেশনে দান করেছিলেন, যার একটি ঘোষিত লক্ষ্য ছিল "বিকল্প জীবনের দৃষ্টিভঙ্গি এবং দর্শনের অনুসন্ধানকে উৎসাহিত করা"। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা রোলিং স্টোনের জন্য তাঁর অ্যালবাম পর্যালোচনায়, স্টিফেন হোল্ডেন লিখেছেন যে হ্যারিসন "সবচেয়ে মূল্যবান বিটল উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছিলেন-যে আধ্যাত্মিক আভা দলটি সংগ্রহ করেছিল" এবং পরামর্শ দিয়েছিলেন যে তিনি "উল্লেখযোগ্য অনুগ্রহের সাথে এর অবিচ্ছেদ্যতা বজায় রেখেছিলেন"। হোল্ডেন "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড" কে "একটি ভাস্বর, পলি-রিদমিক রকার" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং সঙ্গীতটিকে "অ্যালবামের সবচেয়ে জটিল কিছু" হিসাবে দেখেছেন। বিলবোর্ড ম্যাগাজিন গানটিকে একটি সংগ্রহের "সেরা কাট"-এর মধ্যে প্রথম তালিকাভুক্ত করেছে যার থিমগুলির মধ্যে "দ্য বিটলস অ্যান্ড দেয়ার মিশ-ম্যাশ" এবং একটি "স্পিরিচুয়াল আন্ডারকোট" অন্তর্ভুক্ত ছিল। মেলোডি মেকারে, মাইকেল ওয়াটস "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড"-কে "উজ্জ্বল" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং পরামর্শ দিয়েছেন যে এটি "গিভ মি লাভ (গিভ মি পিস অন আর্থ)"-এর চেয়ে একটি উচ্চতর প্রধান একক তৈরি করতে পারে। তাঁর 1981 সালের বই দ্য বিটলস অ্যাপার্ট-এ, বব ওফিন্ডেন হ্যারিসনের প্রশংসা করে লিখেছেন যে, "আপনি যখন একজন তরুণ এবং বিখ্যাত কোটিপতি, তখন আধ্যাত্মিক লক্ষ্যের জন্য প্রচেষ্টা"-এর "সমস্যার সঙ্গে লড়াই করছেন"। ওয়ফিনডেন শিরোনাম ট্র্যাকটিকে "ফ্লপ" বলে প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, তবে হ্যারিসনের সুরের সাথে "উপাদান" এর শব্দাংশগুলি বাদ দেওয়ার ব্যর্থ প্রচেষ্টার কথা উল্লেখ করেছিলেন। আরও সম্প্রতি, অলমিউজিকের সমালোচক লিন্ডসে প্ল্যানার "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড" কে "সর্বজনীন অস্তিত্ব এবং আর্থিক-চালিত বেঁচে থাকার মধ্যে কিছুটা সিজোফ্রেনিক সংগ্রাম সম্পর্কে করা আরও গভীর পর্যবেক্ষণগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। প্ল্যানার রেকর্ডিংটিকে "স্যাক্সোফোনবাদক জিম হর্ন-এর সাথে সংক্ষিপ্ত কথোপকথনের মাধ্যমে শিল্পীর পণ্য সরবরাহ করার দক্ষতার একটি প্রমাণ" হিসাবে প্রশংসা করেছেন এবং একইভাবে স্টার এবং হপকিন্সের বাজনার প্রশংসা করেছেন। অল থিংস মাস্ট পাসের পাশে ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড "আরও বেনামী ট্র্যাক্টে ভুগছে" বলে মতামত দেওয়ার সময়, পপম্যাটার্সের জেথ লুন্ডি অ্যালবামের "সবচেয়ে আপটেম্পো রক গান" হিসাবে "দ্য লর্ড লাভস দ্য ওয়ান"-এর সাথে "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড" জুটি বেঁধেছেন, যা "এই জীবন থেকে বিচ্ছিন্ন হওয়ার জন্য আগ্রহী বিড হিসাবে বা কমপক্ষে এর বস্তুগত উদ্বেগের খপ্পর থেকে অনেক ভাল [কিছু ব্যালাডের চেয়ে] ভাড়া দেয়।" 2014 সালে লেখা, দ্য সেকেন্ড ডিস্কের জো মার্চেজ অ্যালবামের "আন্তরিক এবং তীব্র ব্যক্তিগত, তবুও সম্পূর্ণ অ্যাক্সেসযোগ্য, বিবৃতি" গঠনের জন্য একত্রিত ট্র্যাকগুলির মধ্যে "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড" তুলে ধরেছেন। ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ডকে "নিখুঁতভাবে নির্মিত" হিসাবে বর্ণনা করার সময়, ব্লগক্রিটিক্স লেখক চাজ লিপ "দ্রুতগতির শিরোনাম ট্র্যাক" কে এমন একটি গান হিসাবে বিবেচনা করেন যা "হ্যারিসনের সেরা কাজের পাশাপাশি স্থান পেয়েছে"। 2014 সালের আরেকটি পর্যালোচনায়, লেক্সিংটন হেরাল্ড-লিডারের জন্য, ওয়াল্টার টিউনিস ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ডে পাওয়া "স্ট্যানারস"-এর মধ্যে ট্র্যাকটি অন্তর্ভুক্ত করেছে এবং এটিকে একটি "তুলনামূলকভাবে অদ্ভুত শিরোনাম সুর" হিসাবে চিহ্নিত করেছে। বিটলস এবং হ্যারিসনের জীবনীকারদের মধ্যে, চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টার "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড" কে "দুর্দান্ত" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং রবার্ট রদ্রিগেজ হ্যারিসনের "পশ্চিমা এবং প্রাচ্যের শব্দের দক্ষ সংমিশ্রণ" কে "প্রোডাকশন মার্ভেল" হিসাবে দেখেন। যদিও তিনি "অস্পষ্ট ভারতীয় মধ্য আট [গুলি]"-র প্রশংসা করেন, ইলিয়ট হান্টলি অন্য কোথাও ব্যবহৃত "জটিল, পাওয়ারহাউস ব্যবস্থা" নিয়ে দুঃখ প্রকাশ করেন এবং হর্ন-এর স্যাক্সকে "কিছুটা অতিরঞ্জিত" বলে মনে করেন। সাইমন লেং "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড" কে একটি "মিউজিক্যাল রোমান ক্যান্ডেল" এবং একটি "অত্যন্ত কার্যকর ট্র্যাক" বলে অভিহিত করেছেন যা "একজন অত্যন্ত আত্মবিশ্বাসী সঙ্গীতজ্ঞের কাজ"। ইয়ান ইংলিস হ্যারিসনের "উদ্ভাবনী" গানের প্রশংসা করেছেন, যার মধ্যে "গট রিচি অন এ ট্যুর" লাইনটি "তাঁর চতুরতম শ্লেষগুলির মধ্যে একটি", এবং উল্লেখ করেছেন যে চলমান ক্রমে গানের অবস্থান "জর্জ মার্টিনের প্রতিটি বিটলস অ্যালবামের প্রতিটি দিক বন্ধ করার জন্য সর্বদা একটি শক্তিশালী ট্র্যাক নির্বাচন করার নীতির প্রতিধ্বনি করে।" পরবর্তী মুক্তি এবং উত্তরাধিকার গানটি হ্যারিসনের মৃত্যুর পাঁচ বছর পর 2006 সালে ই. এম. আই-এর লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ডের পুনঃপ্রকাশের জন্য পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। এই পুনঃপ্রকাশের সাথে ডিভিডির চূড়ান্ত নির্বাচনটিতে "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড" অ্যালবামের পিছনে উত্পাদন প্রক্রিয়ার সংরক্ষণাগার ফুটেজে সেট করা ছিল। 1973 সালে হ্যারিসন এই ফুটেজটির কাজ শুরু করেন এবং এর মধ্যে রয়েছে একটি পরীক্ষামূলক চাপ, মুখের লেবেল প্রস্তুতকরণ, ভিনাইল কাটিং এবং অ্যালবামটি ই. এম. আই-এর গুদামে হাতে প্যাক করা। প্রথম "স্পিরিচুয়াল স্কাই" বিভাগে, চলচ্চিত্রটি হ্যারিসনের ফ্রিয়ার পার্কের বাড়ির ছাদে একটি হলুদ এবং লাল ওম পতাকা তোলার ফুটেজ কেটে দেয়-1970-এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি যখন তাঁর আধ্যাত্মিক লক্ষ্যের প্রতি সত্যিকারের জীবনযাপন করছিলেন তখন প্রতিফলিত করার জন্য একটি প্রদর্শন গ্রহণ করেছিলেন। ক্লিপটি মার্কাসের ভিতরের গেটফোল্ড ছবির একটি রঙিন স্থিরচিত্র দিয়ে শেষ হয়। অ্যাবি রোড ইন্টারেক্টিভের প্রযোজনার কৃতিত্বের সাথে, "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড"-এর এই চলচ্চিত্রটি হ্যারিসনের 2014 দ্য অ্যাপল ইয়ার্স 1968-75 বক্স সেটে অন্তর্ভুক্ত ডিভিডিতেও উপস্থিত হয়। গানটি মার্টিন স্কোরসেজির 2011 সালের তথ্যচিত্র জর্জ হ্যারিসনঃ লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড এবং চলচ্চিত্রের সাথে অলিভিয়া হ্যারিসনের বইয়ের শিরোনাম প্রদান করে। তথ্যচিত্রে তার সাক্ষাৎকারের সময়, অলিভিয়া তার প্রয়াত স্বামীর আত্মাকে একটি নতুন অবতারে পৃথিবীতে ফিরে আসার পরিবর্তে এক জীবদ্দশায় তার সমস্ত কর্ম "কার্যকর" করার সংকল্প নিয়ে আলোচনা করেছেন। চলচ্চিত্রটির মুক্তির সময় হাফিংটন পোস্টের জন্য লিখতে গিয়ে, রিলিজিয়ন নিউজ সার্ভিসের সাংবাদিক স্টিভ রাবে "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড" কে এমন একটি গান হিসাবে উল্লেখ করেছেন যা "[হ্যারিসনের] ধর্মতত্ত্ব এবং শৈল্পিক বৃত্তির বোধকে আলোকিত করে", এবং তিনি প্রাক্তন বিটল সম্পর্কে বলেছিলেনঃ "তাঁর দশকের দীর্ঘ আধ্যাত্মিক অনুসন্ধান পশ্চিমাদের ঈশ্বর, গুরু এবং জীবনের প্রতি দৃষ্টিভঙ্গিকে যেভাবে রূপ দিয়েছে তা তাঁর সবচেয়ে বড় উত্তরাধিকার হতে পারে।" হ্যারিসনের অফিসিয়াল ওয়েবসাইটে, ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড চ্যারিটেবল ফাউন্ডেশন পেজটি তার বৈশিষ্ট্যযুক্ত অডিও হিসাবে "লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড" ব্যবহার করে চলেছে। পার্সোনেল জর্জ হ্যারিসন-ভোকাল, ইলেকট্রিক গিটার, স্লাইড গিটার, সেতার, ব্যাকিং ভোকাল জিম হর্ন-টেনর স্যাক্সোফোন, বাঁশি গ্যারি রাইট-হ্যামন্ড অর্গান নিকি হপকিন্স-পিয়ানো ক্লাউস ভোরম্যান-বেস রিঙ্গো স্টার-ড্রামস, টাম্বুরিন জিম কেল্টনার-ড্রামস, মারাকাস জাকির হুসেন-তবলা নোটস রেফারেন্স সোর্স ডেল সি অ্যালিসন জুনিয়র, দ্য লাভ দেয়ার দ্যাটস স্লিপিংঃ দ্য আর্ট অ্যান্ড স্পিরিচুয়ালিটি অফ জর্জ হ্যারিসন, কন্টিনিউম (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2006)। কিথ ব্যাডম্যান, দ্য বিটলস ডায়েরি ভলিউম 2: আফটার দ্য ব্রেক-আপ 1970-2001, অমনিবাস প্রেস (লন্ডন, 2001;)। হ্যারি ক্যাসলম্যান এবং ওয়াল্টার জে. পোড্রাজিক, অল টুগেদার নাওঃ দ্য ফার্স্ট কমপ্লিট বিটলস ডিস্কোগ্রাফি 1961-1975, ব্যালেন্টাইন বুকস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1976;)। মন্ত্র এবং সুখী হোনঃ মন্ত্র ধ্যানের শক্তি, ভক্তিবেদান্ত বুক ট্রাস্ট (লস অ্যাঞ্জেলেস, সিএ, 1992;)। অ্যালান ক্লেসন, জর্জ হ্যারিসন, অভয়ারণ্য (লন্ডন, 2003;)। পিটার ডগেট, ইউ নেভার গিভ মি ইওর মানিঃ দ্য বিটলস আফটার দ্য ব্রেকআপ, ইট বুকস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2011;)। দ্য এডিটরস অফ রোলিং স্টোন, হ্যারিসন, রোলিং স্টোন প্রেস/সাইমন অ্যান্ড শুস্টার (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2002;)। জোশুয়া এম. গ্রিন, হিয়ার কামস দ্য সানঃ দ্য স্পিরিচুয়াল অ্যান্ড মিউজিকাল জার্নি অফ জর্জ হ্যারিসন, জন উইলি অ্যান্ড সন্স (হোবোকেন, এনজে, 2006;)। জর্জ হ্যারিসন, আই মি মাইন, ক্রনিকল বুকস (সান ফ্রান্সিসকো, সিএ, 2002;)। অলিভিয়া হ্যারিসন, জর্জ হ্যারিসনঃ লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড, আব্রামস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2011;)। ইলিয়ট জে হান্টলি, মিস্টিকাল ওয়ানঃ জর্জ হ্যারিসন-বিটলসের ব্রেক-আপের পরে, গার্নিকা সংস্করণ (টরন্টো, অন, 2006;)। ইয়ান ইংলিস, দ্য ওয়ার্ডস অ্যান্ড মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, প্রেগার (সান্তা বারবারা, সিএ, 2010;)। পিটার লাভেজোলি, দ্য ডন অফ ইন্ডিয়ান মিউজিক ইন দ্য ওয়েস্ট, কন্টিনাম (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2006;)। সাইমন লেং, ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপসঃ দ্য মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, হ্যাল লিওনার্ড (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2006;)। চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টার, এইট আর্মস টু হোল্ড ইউঃ দ্য সোলো বিটলস কম্পেনডিয়াম, 44.1 প্রোডাকশনস (চেস্টারফিল্ড, এমও, 2000;)। রবার্ট রদ্রিগেজ, ফ্যাব ফোর এফএকিউ 2ঃ দ্য বিটলস সোলো ইয়ার্স, 1970-1980, ব্যাকবিট বুকস (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2010;)। নিকোলাস শ্যাফনার, দ্য বিটলস ফরএভার, ম্যাকগ্রা-হিল (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1978;)। ব্রুস স্পাইজার, দ্য বিটলস সোলো অন অ্যাপল রেকর্ডস, 498 প্রোডাকশনস (নিউ অরলিন্স, এলএ, 2005;)। গ্যারি টিলারি, ওয়ার্কিং ক্লাস মিস্টিকঃ এ স্পিরিচুয়াল বায়োগ্রাফি অফ জর্জ হ্যারিসন, কোয়েস্ট বুকস (হোয়েটন, আইএল, 2011;)। বব ওফিনডেন, দ্য বিটলস অ্যাপার্ট, প্রোটিয়াস (লন্ডন, 1981;)। গ্যারি রাইট, ড্রিম উইভারঃ এ মেমোয়ার; মিউজিক, মেডিটেশন, অ্যান্ড মাই ফ্রেন্ডশিপ উইথ জর্জ হ্যারিসন, টারচার/পেঙ্গুইন (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2014;)। বিল ওয়াইম্যান, রোলিং উইথ দ্য স্টোনস, ডর্লিং কিন্ডার্সলি (লন্ডন, 2002;)। 1973 সালের গান জর্জ হ্যারিসনের গান জর্জ হ্যারিসনের লেখা গান রেকর্ডিং জর্জ হ্যারিসনের প্রযোজিত সঙ্গীত হ্যারিসং-এর ভারতীয় পৌরাণিক কাহিনী দ্বারা প্রকাশিত সঙ্গীত বিটলস সম্পর্কে গান