Can't Stop Thinking About You
"ক্যান্ট স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট ইউ" ইংরেজ সঙ্গীতশিল্পী জর্জ হ্যারিসনের একটি গান, যা 1975 সালে অ্যাপল রেকর্ডসের জন্য তাঁর চূড়ান্ত অ্যালবাম, এক্সট্রা টেক্সচার (রিড অল অ্যাবাউট ইট)-এ প্রকাশিত হয়েছিল। 1973 সালের ডিসেম্বরে প্যাটি বয়েডের সাথে তার বিবাহের শেষের দিকে এবং তার প্রাক্তন বিটলস ব্যান্ডমেট রিঙ্গো স্টারের স্ত্রী মরিন স্টার্কির সাথে সম্পর্ক থাকার সময় হ্যারিসন একটি আত্মার/আরএন্ডবি ব্যালেডের শৈলীতে একটি প্রেমের গান লিখেছিলেন। 1974 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত ডার্ক হর্স-এর জন্য গানটি প্রথম বিবেচনা করার পর, হ্যারিসন 1975 সালের মে মাসে লস অ্যাঞ্জেলেসে তাঁর তথাকথিত "সোল অ্যালবাম", এক্সট্রা টেক্সচার-এর জন্য "ক্যান্ট স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট ইউ" রেকর্ড করেন। কিছু লেখক ডার্ক হর্স এবং তার 1974 সালের উত্তর আমেরিকা সফরের কঠোর সমালোচনামূলক অভ্যর্থনার প্রতিক্রিয়ায় অ্যালবামটি বাণিজ্যিকীকরণের জন্য হ্যারিসনের একটি সুস্পষ্ট প্রচেষ্টা হিসাবে পরবর্তী প্রকাশের অন্তর্ভুক্তিকে দেখেন। রেকর্ডিংয়ের ব্যাকিং সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে রয়েছেন নিকি হপকিন্স, জেসি এড ডেভিস এবং ডেভিড ফস্টার, যাঁদের মধ্যে শেষজনও একটি স্ট্রিং বিন্যাসে অবদান রেখেছেন। মুক্তির পর, "ক্যান্ট স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট ইউ" কে কিছু সঙ্গীত সমালোচক এর মূল অ্যালবামের একটি হাইলাইট হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। গানটির বাণিজ্যিক গুণাবলী সত্ত্বেও, এটি "দিস গিটার (ক্যান্ট কিপ ফ্রম ক্রিং)"-এর পক্ষে এক্সট্রা টেক্সচারের দ্বিতীয় একক হিসাবে প্রকাশের জন্য পাস করা হয়েছিল। একবিংশ শতাব্দীর মতামতের মধ্যে, ভাষ্যকাররা রচনাটিকে পুনরাবৃত্তিমূলক এবং অপ্রাসঙ্গিক হিসাবে খারিজ করার প্রবণতা দেখিয়েছেন, লেখক সাইমন লেং এটিকে "পপ-সোল ফ্লাফ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। পটভূমি এবং রচনা যদিও তিনি তাঁর আত্মজীবনী, আই, মি, মাইন (1980) থেকে গানটির কোনও আলোচনা বাদ দিয়েছেন, জর্জ হ্যারিসন 1975 সালের সেপ্টেম্বরে সাক্ষাৎকারদাতাদের বলেছিলেন যে তিনি 1973 সালের ক্রিসমাসে "ক্যান্ট স্টপ থিংকিং অ্যাবাউট ইউ" লিখেছিলেন। এই সময়টি তার প্রথম স্ত্রী প্যাটি বয়ডের সাথে হ্যারিসনের সম্পর্কের সমাপ্তির সাথে মিলে যায়, যিনি তাদের শেষ বছরে তাদের বাড়ি ফ্রিয়ার পার্ককে "পাগলখানা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তার 2009 সালের স্মৃতিকথায়, সঙ্গীত-শিল্পের অভ্যন্তরীণ ক্রিস ও 'ডেল 1973 সালের ক্রিসমাসের ছুটি এই দম্পতির সাথে কাটানোর কথা স্মরণ করেন এবং জানতে পারেন যে হ্যারিসনের তার সহকর্মী প্রাক্তন বিটল রিঙ্গো স্টারের স্ত্রী মরিন স্টার্কির সাথে সম্পর্ক ছিল। 23শে ডিসেম্বর রাতে, উভয় স্ত্রী এবং ও 'ডেলের উপস্থিতিতে, হ্যারিসন যথাযথভাবে স্টারকে ঘোষণা করেন যে তিনি মরিনের প্রেমে পড়েছেন। লেখক সাইমন লেং গানটিকে "সিম্পলি শ্যাডি"-র সঙ্গে যুক্ত করেছেন, যা হ্যারিসনের "অনেক রাত ব্র্যাণ্ডির বোতলের যত্ন নেওয়ার সময় কাটিয়েছিলেন" যখন তার বিয়ে ভেঙে যায়। হ্যারিসন নিজেই এই সময়কালকে তাঁর "দুষ্টু" বছর বলে অভিহিত করেছিলেন, যা তাঁর হিন্দু-জোটবদ্ধ আধ্যাত্মিক পথ থেকে রক-স্টার অতিরিক্ততা এবং বিচ্যুতির ইঙ্গিত দেয়। একজন খ্রিস্টান ধর্মতত্ত্ববিদ, ডেল অ্যালিসন, "ক্যান্ট স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট ইউ" কে একটি "সাধারণ, সত্তরের দশকের মাঝামাঝি পপ প্রেমের গান" হিসাবে দেখেন এবং দেখেন যে এতে "কোনও ধর্মতত্ত্ব নেই"-হ্যারিসনের অনেক প্রেমের গানের মতো নয়, যা কোনও মহিলা এবং দেবতা উভয়কেই নির্দেশ করে বলে মনে হয়। গানের কথাগুলি মূলত গানের শিরোনামের দীর্ঘ পুনরাবৃত্তি নিয়ে গঠিত, "তোমাকে ছাড়া বেঁচে থাকা ভাল নয়" এই শব্দগুলি কোরাসের তৃতীয় লাইনটি সরবরাহ করে। হ্যারিসনের জীবনীকার অ্যালান ক্লেসন লিখেছেন, দুটি আয়াত সমানভাবে "সরল", যেমন হ্যারিসন প্রথম বলেছেন যে, রাতের সময়ের আগমনের সাথে সাথে, "দিবালোক আমাকে ছেড়ে চলে গেছে।/আমি যদি আপনাকে আর না দেখি তবে আমি এটি গ্রহণ করতে পারি না", দ্বিতীয় আয়াতে সাময়িক প্রসঙ্গ পরিবর্তন করার আগে, যখন "দিনের আলো আমার কাছে আসে"। লেখক ইয়ান ইংলিস "ক্যান্ট স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট ইউ"-তে গান-ব্যাপী বার্তাটি শেষ করেছেনঃ "দিন বা রাত, হ্যারিসনের চিন্তাভাবনা কখনই তাকে ছেড়ে যাওয়া প্রেমিকের থেকে বিপথগামী হয় না।" সঙ্গীতগতভাবে, রচনাটি "সোল-পপ" শৈলীতে, লেং লিখেছেন, হ্যারিসনের <আইডি1-এর উপর আত্মা সংগীত ঘরানায় ফিরে আসার প্রতিফলন করে। লেখক রবার্ট রদ্রিগেজ একইভাবে এটিকে "একটি আর অ্যান্ড বি-স্টাইল উইপার" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। 1975 সালের সেপ্টেম্বরে বিবিসি রেডিও 1-এ পল গাম্বাচিনির সাথে গানটি নিয়ে আলোচনা করার সময়, হ্যারিসন আল জোলসন এবং মারিও লানজার অতিরঞ্জিত সংগীত শৈলীর সাথে তুলনা করে শ্লোকগুলির (বা "মাঝের বিট") উপর "মেলোড্রাম্যাটিক" সুর সম্পর্কে মন্তব্য করেছিলেন। যদিও 1974 সালের শেষের দিকে হ্যারিসন-মরিন স্টার্কি সম্পর্ক সাধারণ জ্ঞান হয়ে ওঠে-যখন হ্যারিসন তার অ্যালবাম ডার্ক হর্স প্রকাশ করেন এবং রবি শঙ্করের সাথে উত্তর আমেরিকা সফরে যান-কিছু সমালোচক পরে এই গানটিকে বয়ডের দিকে পরিচালিত বলে ব্যাখ্যা করেছিলেন, যিনি একই বছরের জুলাই মাসে তার বন্ধু এরিক ক্ল্যাপটনের জন্য তাকে রেখে গিয়েছিলেন। হ্যারিসনের জীবনীকার এলিয়ট হান্টলি পরামর্শ দিয়েছেন যে, 1975 সালে হ্যারিসন যখন এক্সট্রা টেক্সচার (রিড অল অ্যাবাউট ইট)-এর জন্য "ক্যান্ট স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট ইউ" রেকর্ড করেছিলেন, তখন বিষয়টি সম্ভবত অলিভিয়া আরিয়াস ছিলেন। পরেরটি লস অ্যাঞ্জেলেসে হ্যারিসনের ডার্ক হর্স রেকর্ড লেবেলের সচিব হিসাবে কাজ করছিল যখন তাদের প্রথম দেখা হয়েছিল, অক্টোবর 1974 সালে, যার পরে তিনি তার ধ্রুবক সঙ্গী এবং পরে তার স্ত্রী হয়েছিলেন। রেকর্ডিং হ্যারিসন প্রথম 1974 সালের জুন মাসে ডার্ক হর্স-এর জন্য "ক্যান্ট স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট ইউ" রেকর্ড করেছিলেন, কিন্তু গানটি অসম্পূর্ণ রেখেছিলেন। সেই অ্যালবাম এবং সেই সফরটি 1974-75-এর শীতকালে রোলিং স্টোন এবং অন্যান্য সঙ্গীত প্রকাশনাগুলির কাছ থেকে নেতিবাচক পর্যালোচনা পেয়েছিল, এনএমই সমালোচক বব ওফিন্ডেন হ্যারিসনের পক্ষ থেকে এক্সট্রা টেক্সচারের সাথে "নিজেকে মুক্ত করার" জন্য একটি "আগ্রহ" উল্লেখ করেছিলেন। সঙ্গীত সাংবাদিক মিকাল গিলমোরের মতে, 1974 সালের শেষের দিকে হ্যারিসনের প্রকল্পগুলিও তার "যথেষ্ট জনসাধারণ এবং বাণিজ্যিক অনুগ্রহ" এর আগের অবস্থান থেকে পতনের কারণ হয়েছিল। লেং বলেন যে, মর্যাদার এই ক্ষতি হ্যারিসনের তিনটি স্পষ্টতই বাণিজ্যিক ট্র্যাক অন্তর্ভুক্ত করার সিদ্ধান্তকে প্রভাবিত করেছিল যা "[তার] পপ মর্যাদা পুনর্বাসনের জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল": 1971-এর রনি স্পেক্টর আউটটেক "ইউ"; সোল গায়ক স্মোকি রবিনসনের প্রতি শ্রদ্ধা, "ওহ বেবি (ইউ নো দ্যাট আই লাভ ইউ)"; এবং "ক্যান্ট স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট ইউ"। রদ্রিগেজ, ওফিন্ডেন এবং ক্রিস ইংহ্যামের মতো বিটলসের জীবনীকাররা এক্সট্রা টেক্সচার তৈরির জন্য একটি সুবিধাজনক, তড়িঘড়ি পদ্ধতি হিসাবে স্বীকৃতি দেওয়ার পিছনে আরেকটি অবদানকারী কারণ হিসাবে, হ্যারিসন অ্যালবামটি দ্রুত রেকর্ড করতে চেয়েছিলেন এবং তাই এ অ্যান্ড এম-ডিস্ট্রিবিউটেড ডার্ক হর্স রেকর্ডসের সাথে স্বাক্ষর করার আগে অ্যাপলের প্রতি তার প্রতিশ্রুতি শেষ করতে চেয়েছিলেন। উপরন্তু, 1975 সালের এপ্রিলে তিনি যখন লস অ্যাঞ্জেলেসে ছিলেন তখন এ অ্যান্ড এম-এর রেকর্ডিং সুবিধায় স্টুডিও সময় উপলব্ধ হয়; এবং, তাঁর ডার্ক হর্স অ্যাক্টগুলির একটিতে, ব্যান্ড অ্যাটিটিউডস, ইতিমধ্যে তাঁর হাতে সঙ্গীতশিল্পীদের সমর্থন ছিল। হ্যারিসনের 1975 সালের অ্যালবামের পিছনে আপাত বাণিজ্যিক বিবেচনার বিষয়ে লেং লিখেছেন, "তাড়াহুড়ো প্রায় অযৌক্তিক ছিল", যেমন এটি "আবেগের অভাবের জন্য তাঁর প্রথম মুক্তি" হবে। হ্যারিসন 1 মে হলিউডের এ অ্যান্ড এম স্টুডিওতে "ক্যান্ট স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট ইউ"-এর মূল গানটি টেপ করেছিলেন। এক্সট্রা টেক্সচারের অনেক পিয়ানো-ভিত্তিক গানের মধ্যে একটি, রেকর্ডিংয়ে তিনটি কীবোর্ড প্লেয়ার রয়েছে-নিকি হপকিন্স (পিয়ানো), অ্যাটিট্যুডস সদস্য ডেভিড ফস্টার (ফেন্ডার রোডস বৈদ্যুতিক পিয়ানো) এবং গ্যারি রাইট (এআরপি সিন্থেসাইজার)। লেখক চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টার মনে করেন যে হপকিন্স একটি পৃথক অধিবেশনে তাঁর অবদান রেকর্ড করেছেন। হ্যারিসন এবং জেসি এড ডেভিস গানটিতে বৈদ্যুতিক গিটার বাজিয়েছিলেন, অন্যদিকে রিদম বিভাগে অ্যাটিটিউডস ড্রামার জিম কেল্টনার এবং হ্যারিসনের বন্ধু ক্লাউস ভোরম্যান বেজ বাজিয়েছিলেন। লেং সঙ্গীতের বিন্যাসকে "লশ স্ট্রিং, পপ-গসপেল কর্ড সিকোয়েন্স এবং সমৃদ্ধভাবে কাজ করা ব্যাকআপ ভোকাল" ব্যবহারের মাধ্যমে "বর্তমানে ফ্যাশনেবল ফিলি সোল সাউন্ড" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। হ্যারিসন পরে স্বীকার করেছিলেন যে গানটি "অত্যন্ত বাণিজ্যিক" ছিল এবং বলেছিলেন যে তিনি কল্পনা করেছিলেন যে এটি ইংরেজ গায়ক জো ককার রেকর্ড করেছেন, যাকে তিনি মূলত 1969 সালের মার্চ মাসে "সামথিং" দিয়েছিলেন। গাম্বাচিনির সাথে একই রেডিও সাক্ষাত্কারে, হ্যারিসন দাবি করেছিলেন যে "ক্যান্ট স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট ইউ"-তে তাঁর প্রধান কণ্ঠস্বরের সাথে তিনি জন লেননকে অনুকরণ করার চেষ্টা করছিলেন, যোগ করেঃ "প্রথম কোরাসটি গাওয়া কঠিন ছিল, আমি আপনাকে বলি।" ব্যাকিং ভোকালের জন্য, হ্যারিসন অ্যাটিটিউডসের প্রধান গায়ক পল স্টলওয়ার্থের সাথে কাজ করেছিলেন, যা স্প্লিন্টারের প্রথম অ্যালবাম, দ্য প্লেস আই লাভ তৈরির পর থেকে লেং তার "সবচেয়ে জটিল" কণ্ঠ ব্যবস্থা হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। ফস্টার 6ই জুন এ অ্যান্ড এম-এ ট্র্যাকের জন্য একটি উনিশ-পিস অর্কেস্ট্রাল স্ট্রিং বিভাগের ব্যবস্থা ও পরিচালনা করেন। ম্যাডিঞ্জার এবং ইস্টার লিখেছেন যে টম স্কট এবং চাক ফাইন্ডলি অভিনীত হর্ন ওভারডাবগুলি 2-3 জুন অনুষ্ঠিত হয়েছিল, তবুও প্রকাশিত রেকর্ডিংয়ে কেবল স্ট্রিং অর্কেস্ট্রেশন প্রদর্শিত হয়। মুক্তি প্রায়শই হ্যারিসনের "সোল অ্যালবাম" হিসাবে দেখা হয়, এক্সট্রা টেক্সচার (রিড অল অ্যাবাউট ইট) ডার্ক হর্সের মাত্র নয় মাস পরে 1975 সালের সেপ্টেম্বরে মুক্তি পায়। "ক্যান্ট স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট ইউ" মূল এল. পি ফরম্যাটের দ্বিতীয় পাশে ট্র্যাক 2 হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল, যা সাইড-ওপেনিং "এ বিট মোর অফ ইউ" এর সাথে যুক্ত ছিল। লেং লিখেছেন যে মোটাউন-অনুপ্রাণিত "ইউ"-এর 45-সেকেন্ডের যন্ত্রগত অংশের পরের ট্র্যাকের উদ্দেশ্য ছিল "ক্যান্ট স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট ইউ"-এর জন্য "একটি আত্মার মেজাজ তৈরি করা"। "ইউ" অ্যালবামের প্রধান এককটির জন্য একটি সুস্পষ্ট পছন্দের সাথে, "ক্যান্ট স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট ইউ"-এর ফলো-আপ হওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় গুণাবলী ছিল, লেং এবং অ্যালিসন মতামত দিয়েছেন। পরিবর্তে, 1974 সালের সমালোচকদের কাছে হ্যারিসনের প্রত্যাখ্যান, "দিস গিটার (ক্যান্ট কিপ ফ্রম ক্রিং)", 1975 সালের ডিসেম্বরে এক্সট্রা টেক্সচার থেকে দ্বিতীয় একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। বেশ কয়েকজন সমালোচক গানটিকে অ্যালবামের একটি হাইলাইট হিসাবে চিহ্নিত করেছেন। রোলিং স্টোনের ডেভ মার্শ লিখেছেনঃ "'ক্যান্ট স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট ইউ' এবং 'টায়ার্ড অফ মিডনাইট ব্লু' দুটোই ভালো হয়েছে। মতবাদ থেকে মুক্ত. তারা হ্যারিসনের একক কর্মজীবন শুরু হওয়ার পর থেকে তৈরি সবচেয়ে কার্যকর নয় মিনিটের সঙ্গীত সরবরাহ করে। মেলোডি মেকারের রে কোলম্যান কেল্টনারের ড্রাম বাজানো এবং প্রধান কণ্ঠস্বরের প্রশংসা করেন, যা তিনি বলেছিলেন যে "জর্জের কণ্ঠে এমন একটি গঠন যা প্রায়শই শোনা যায় না"। কোলম্যান বলেছিলেন যে অ্যালবামের প্রতিটি গান "একক হিসাবে একা দাঁড়াতে পারে" এবং "ক্যান্ট স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট ইউ" কে একটি "গুডি" হিসাবে চিহ্নিত করেছে যা বারবার শোনার মাধ্যমে উন্নত হয়েছে। আরও সাম্প্রতিক পর্যালোচকদের মধ্যে, পল ডু নোয়ার, 2004 সালে ব্লেন্ডার ম্যাগাজিনের জন্য লিখেছেন, এক্সট্রা টেক্সচারের তিনটি "স্ট্যান্ডআউট ট্র্যাক" হিসাবে "ইউ" এবং "দিস গিটার" গানটিকে গোষ্ঠীভুক্ত করেছেন। অ্যালবামটিকে "স্বরে প্রায় সম্পূর্ণরূপে ক্লান্ত, দীর্ঘস্থায়ী গুঞ্জন হত্যার সমান" হিসাবে বিবেচনা করার সময়, রবার্ট রদ্রিগেজ লিখেছেনঃ "এই এলপি-র বিষণ্ণ পরিবেশ থেকে বিচ্ছিন্ন হয়ে, ['ক্যান্ট স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট ইউ'] সত্যিই উজ্জ্বল হতে পারত, তবে এখানে এটি কেবল টেডিয়ামকে দীর্ঘায়িত করে।" ক্রিস ইংহাম গানটিকে "ওহ বেবি"-এর সাথে যুক্ত করেছেন উদাহরণস্বরূপ হ্যারিসনের এক্সট্রা টেক্সচারের "থ্রেডবেয়ার" রচনা এবং পুরো অ্যালবাম জুড়ে পাওয়া "স্লিক প্লেয়িং"। আরও মুগ্ধ হয়ে, বিটলস সংকলক ব্রুস স্পাইজার "ক্যান্ট স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট ইউ" কে একটি "সুন্দর মধ্য-গতি প্রেমের গান" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যেখানে এলিয়ট হান্টলি এটিকে "জর্জের লেখা সেরা গানগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে প্রশংসা করেছেন। নিকি হপকিন্সের "মার্জিত পিয়ানো" এবং হ্যারিসনের "চমৎকার" কণ্ঠের মতো বৈশিষ্ট্যগুলি তালিকাভুক্ত করার আগে হান্টলি আরও বলেন, "এটি সেই গানগুলির মধ্যে একটি যেখানে সবকিছু একত্রিত হয়।" এক্সট্রা টেক্সচারের 2014 সালের পুনঃপ্রকাশের পর্যালোচনা করে, দ্য সেকেন্ড ডিস্কের জো মার্চেজ এটিকে এমন একটি ট্র্যাক বলে মনে করেন যা "অলিভিয়ার সাথে তার নতুন আনন্দকে আনন্দের সাথে প্রতিফলিত করে"। মোজো ম্যাগাজিনের জন্য লিখতে গিয়ে টম ডয়েল হ্যারিসনকে জন মার্টিনের 1980 সালের অ্যালবাম গ্রেস অ্যান্ড ডেঞ্জারের "ক্যান্ট স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট ইউ"-এর সাথে এক্সট্রা টেক্সচারে "যদি আরএন্ডবি-সোলফুল হয় তবে বিষণ্ণ মনে হয়" বলে বর্ণনা করেছেন। ইয়ান ইংলিস গানের "পুনরাবৃত্তিমূলক প্রকৃতি" এবং একটি "সমান পুনরাবৃত্তিমূলক" সুরকে প্রত্যাখ্যান করেছেন। "ক্যান্ট স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট ইউ"-এর রচনার শক্তির অভাব রয়েছে যা এই ধরনের পুনরাবৃত্তিকে একটি "কার্যকর বাদ্যযন্ত্র" করে তোলে, ইঙ্গ্লিস উপসংহারে বলেনঃ "পপ সংগীত হিসাবে যা উদ্দেশ্য করা যেতে পারে তা কেবল একটি অপ্রাসঙ্গিক অ্যালবাম ট্র্যাক হয়ে উঠতে পারে।" সাইমন লেং একইভাবে হ্যারিসনের "সন্তুষ্ট করার লক্ষ্য" সম্পর্কে নেতিবাচক এবং লিখেছেনঃ "এক্সট্রা টেক্সচারের কোনও গানই 'ক্যান্ট স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট ইউ'-এর চেয়ে বাণিজ্যিকভাবে গ্রহণযোগ্য হওয়ার প্রয়োজনীয়তার কথা বলে না, হ্যারিসনের সবচেয়ে স্পষ্ট নতুন পপ কাট 'ডোন্ট লেট মি ওয়েট টু লং'। এখানে তিনি গুরুত্বহীনতার জন্য ইতিবাচকভাবে মরিয়া। "লেং গানটিকে" পপ-সোল ফ্লাফ "হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং যোগ করেছেনঃ" গানটি স্পষ্টতই একক হিসাবে লেখা হয়েছিল, যা এটিকে দ্বিগুণ বিভ্রান্তিকর করে তোলে যে এটি এক হিসাবে প্রকাশিত হয়নি। " পার্সোনেল জর্জ হ্যারিসন-ভোকাল, ইলেকট্রিক গিটার, ব্যাকিং ভোকাল নিকি হপকিন্স-পিয়ানো ডেভিড ফস্টার-ইলেকট্রিক পিয়ানো, স্ট্রিং অ্যারেঞ্জমেন্ট জেসি এড ডেভিস-ইলেকট্রিক গিটার গ্যারি রাইট-এআরপি সিন্থেসাইজার ক্লাউস ভোরম্যান-বেস জিম কেল্টনার-ড্রামস আনক্রেডিটেড-ট্যাম্বোরিন পল স্টলওয়ার্থ-ব্যাকিং ভোকাল। কিথ ব্যাডম্যান, দ্য বিটলস ডায়েরি ভলিউম 2: আফটার দ্য ব্রেক-আপ 1970-2001, অমনিবাস প্রেস (লন্ডন, 2001;)। পেনি জুনোরের সাথে প্যাটি বয়েড, ওয়ান্ডারফুল টুডেঃ দ্য অটোবায়োগ্রাফি, হেডলাইন রিভিউ (লন্ডন, 2007;)। হ্যারি ক্যাসলম্যান এবং ওয়াল্টার জে. পোড্রাজিক, অল টুগেদার নাওঃ দ্য ফার্স্ট কমপ্লিট বিটলস ডিস্কোগ্রাফি 1961-1975, ব্যালেন্টাইন বুকস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1976;)। অ্যালান ক্লেসন, জর্জ হ্যারিসন, অভয়ারণ্য (লন্ডন, 2003;)। দ্য এডিটরস অফ রোলিং স্টোন, হ্যারিসন, রোলিং স্টোন প্রেস/সাইমন অ্যান্ড শুস্টার (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2002;)। জোশুয়া এম. গ্রিন, হিয়ার কামস দ্য সানঃ দ্য স্পিরিচুয়াল অ্যান্ড মিউজিকাল জার্নি অফ জর্জ হ্যারিসন, জন উইলি অ্যান্ড সন্স (হোবোকেন, এনজে, 2006;)। জর্জ হ্যারিসন, আই মি মাইন, ক্রনিকল বুকস (সান ফ্রান্সিসকো, সিএ, 2002;)। ইলিয়ট জে হান্টলি, মিস্টিকাল ওয়ানঃ জর্জ হ্যারিসন-বিটলসের ব্রেক-আপের পরে, গার্নিকা সংস্করণ (টরন্টো, অন, 2006;)। ক্রিস ইংহাম, দ্য রাফ গাইড টু দ্য বিটলস, রাফ গাইড/পেঙ্গুইন (লন্ডন, 2006; 2য় সংস্করণ;)। ইয়ান ইংলিস, দ্য ওয়ার্ডস অ্যান্ড মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, প্রেগার (সান্তা বারবারা, সিএ, 2010;)। সাইমন লেং, ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপসঃ দ্য মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, হ্যাল লিওনার্ড (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2006;)। চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টার, এইট আর্মস টু হোল্ড ইউঃ দ্য সোলো বিটলস কম্পেনডিয়াম, 44.1 প্রোডাকশনস (চেস্টারফিল্ড, এমও, 2000;)। ক্যাথরিন কেচামের সঙ্গে ক্রিস ও 'ডেল, মিস ও' ডেলঃ মাই হার্ড ডেজ অ্যান্ড লং নাইটস উইথ দ্য বিটলস, দ্য স্টোনস, বব ডিলান, এরিক ক্ল্যাপটন, অ্যান্ড দ্য উইমেন দে লাভড, টাচস্টোন (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2009)। রবার্ট রদ্রিগেজ, ফ্যাব ফোর এফএকিউ 2ঃ দ্য বিটলস সোলো ইয়ার্স, 1970-1980, ব্যাকবিট বুকস (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2010;)। নিকোলাস শ্যাফনার, দ্য বিটলস ফরএভার, ম্যাকগ্রা-হিল (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1978;)। ব্রুস স্পাইজার, দ্য বিটলস সোলো অন অ্যাপল রেকর্ডস, 498 প্রোডাকশনস (নিউ অরলিন্স, এলএ, 2005;)। গ্যারি টিলারি, ওয়ার্কিং ক্লাস মিস্টিকঃ এ স্পিরিচুয়াল বায়োগ্রাফি অফ জর্জ হ্যারিসন, কোয়েস্ট বুকস (হোয়েটন, আইএল, 2011;)। বব ওফিনডেন, দ্য বিটলস অ্যাপার্ট, প্রোটিয়াস (লন্ডন, 1981;)। 1975 সালের গান জর্জ হ্যারিসনের লেখা গান জর্জ হ্যারিসনের গান রেকর্ডিং দ্বারা প্রযোজিত জর্জ হ্যারিসন মিউজিক দ্বারা প্রকাশিত উপস্ পাবলিশিং এবং গঙ্গা পাবলিশিং, বি. ভি. 1970-এর দশকের পপ ব্যালেড সোল ব্যালেড ব্রিটিশ সোল গান