Māya Love
"মায়া লাভ" ইংরেজ সঙ্গীতশিল্পী জর্জ হ্যারিসনের একটি গান, যা তাঁর 1974 সালের অ্যালবাম ডার্ক হর্স-এ প্রকাশিত হয়েছিল। গানটি একটি স্লাইড গিটার সুর হিসাবে উদ্ভূত হয়েছিল, যেখানে হ্যারিসন পরে প্রেমের বিভ্রম প্রকৃতির সাথে সম্পর্কিত গানের কথা যুক্ত করেছিলেন-মায়া "বিভ্রম" বা "যা নয়" এর জন্য একটি সংস্কৃত শব্দ। হ্যারিসনের জীবনীকাররা গীতিকবিতাকে প্যাটি বয়েডের সাথে তার ব্যর্থ বিবাহের প্রতিফলন বলে মনে করেন, যিনি শব্দগুলি লেখার আগে তার বন্ধু এরিক ক্ল্যাপটনের জন্য তাকে ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন। 1974 সালের নভেম্বর ও ডিসেম্বরে রবিশঙ্করের সঙ্গে উত্তর আমেরিকা সফরের প্রাক্কালে হ্যারিসন তাঁর বাড়ি ফ্রিয়ার পার্কে গানটি রেকর্ড করেন। রেকর্ডিংয়ে হ্যারিসনের স্লাইড গিটার ব্যাপকভাবে এবং চারজন সঙ্গীতজ্ঞের অবদান রয়েছে যারা তাঁর ট্যুর ব্যান্ডের কেন্দ্রবিন্দু গঠন করেছিলেনঃ বিলি প্রেস্টন, টম স্কট, উইলি উইকস এবং অ্যান্ডি নিউমার্ক। পর্যালোচকরা ট্র্যাকটিকে হ্যারিসনের আগের একক কাজের আরও ঐতিহ্যবাহী রক অভিযোজনের তুলনায় এর মূল অ্যালবামের আরও বৈচিত্র্যময় সংগীত ঘরানার উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন, যেমন ফাঙ্ক এবং রিদম এবং ব্লুজ। হ্যারিসন তাঁর 1974 সালের সফর জুড়ে "মায়া লাভ"-এ অভিনয় করেছিলেন, যদিও কোনও লাইভ রেকর্ডিং আনুষ্ঠানিকভাবে প্রকাশিত হয়নি। গানটি পরে হ্যারিসনের 1975 সালের অ্যালবাম এক্সট্রা টেক্সচারের দ্বিতীয় একক, "দিস গিটার (ক্যান্ট কিপ ফ্রম ক্রিং)"-এর বি-সাইড হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল, যা অ্যাপল রেকর্ডস দ্বারা তার মূল অবতারে চূড়ান্ত মুক্তি ছিল। পটভূমি এবং রচনা তাঁর 1980 সালের আত্মজীবনী আই, মি, মাইন-এ "মায়া লাভ" নিয়ে আলোচনা করা একক বাক্যে জর্জ হ্যারিসন বলেছেন যে তিনি গানটি "বিশুদ্ধভাবে একটি স্লাইড গিটার সুর হিসাবে পরে যুক্ত শব্দগুলির সাথে" লিখেছিলেন। গানটির জন্য তাঁর হাতে লেখা গানের মধ্যে রয়েছে ওপেন ই টিউনিং, হ্যারিসনের পছন্দের বিকল্প টিউনিং এবং 1970-এর দশকের প্রথমার্ধে তিনি তাঁর অন্যান্য স্লাইড গিটার রচনার জন্য ব্যবহার করেছিলেন, যেমন "ওম্যান ডোন্ট ইউ ক্রাই ফর মি", "সু মি, সু ইউ ব্লুজ" এবং "হরিস অন ট্যুর (এক্সপ্রেস)"। হ্যারিসনের সঙ্গীত জীবনীকার সাইমন লেং "মায়া লাভ"-কে "ওম্যান ডোন্ট ইউ ক্রাই ফর মি" এবং 1987 সালের গান "ক্লাউড 9"-এর সাথে তুলনা করেছেন, যার মধ্যে এমন সব গানের কথা রয়েছে যা প্রকৃত অনুপ্রেরণার মাধ্যমে তৈরি করার পরিবর্তে "প্রয়োজনের বাইরে সংযুক্ত করা হয়েছে"। এই ক্ষেত্রে, "নিখুঁত" গানের কথাগুলি প্রেমের বিভ্রমমূলক প্রকৃতি এবং বস্তুগত জগতের সমস্ত কিছুর মধ্যে একাধিক তুলনা নিয়ে গঠিত, মৌলিক হিন্দু ধারণার সাথে সামঞ্জস্য রেখে যে জীবনের সবকিছুই মায়া। ধর্মতত্ত্ববিদ ডেল অ্যালিসন লিখেছেন যে হ্যারিসন 1967 সালে বিটলসের গান "উইদিন ইউ, উইদাউট ইউ"-এর গানে বিশ্বের এই ধরনের ব্যাখ্যার "প্রত্যাশা" করেছিলেন-বিশেষত যখন "বিভ্রমের প্রাচীরের পিছনে নিজেকে লুকিয়ে রাখে" এমন লোকদের উল্লেখ করার সময়। হ্যারিসনের রচনায় মায়ার প্রথম স্পষ্ট উল্লেখ পাওয়া যায় "বিওয়ার অফ ডার্কনেস"-এ, যা তাঁর 1970 সালের ট্রিপল অ্যালবাম অল থিংস মাস্ট পাস-এ প্রকাশিত হয়েছিল। অ্যালিসন এবং ইয়ান ইংলিসের মতো হ্যারিসনের জীবনীকাররা 1974 সালের এই গানে তাঁর মায়া প্রেমের ধারণাকে সাধারণভাবে প্রেম এবং মানবিক সম্পর্কের উপর মন্তব্য করার পরিবর্তে প্যাটি বয়েডের সাথে তাঁর বিবাহের ব্যর্থতার প্রতিফলন হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন। যাইহোক, এরিক ক্ল্যাপটন হ্যারিসনের দৃষ্টিভঙ্গির কথা বলেছেন যে সম্পর্কগুলি সম্পত্তির মতো, সমস্ত মায়া। হিউস্টন রেডিও স্টেশন কে. এল. ও. এল-এর সাথে একটি সাক্ষাৎকারের সময়, সেই বছরের ডিসেম্বরে গানটি প্রকাশের ঠিক আগে, হ্যারিসন এই ধারণাটি বিশদভাবে ব্যাখ্যা করেছিলেনঃ "মায়া প্রেম এমন কিছু যখন এটি 'আই লাভ ইউ ইফ,' আই লাভ ইউ যখন, 'আই লাভ ইউ কিন্তু। "মায়া লাভ"-এর প্রথম শ্লোকে হ্যারিসন এই ধরনের "অবাস্তব" প্রেমকে সমুদ্রের প্রবাহের সঙ্গে তুলনা করেছেনঃ পরবর্তী শ্লোকে বিভ্রমপূর্ণ প্রেমকে প্রতিটি দিন অতিবাহিত হওয়ার ("প্রথমে এটি আসে, তারপর এটি গড়িয়ে যায়"), বাতাস (যা "সবকিছুর উপর জোরে প্রবাহিত হয়") এবং বৃষ্টিপাত (যা হ্যারিসন বর্ণনা করেছেন "আপনার জানালার মস্তিষ্কে আঘাত")-এর সঙ্গে তুলনা করা হয়েছে। অ্যালিসন এই তুলনাগুলি সম্পর্কে লিখেছেনঃ "এই সমস্ত সম্ভবত ঈশ্বরের প্রেমের বিপরীতে দাঁড়িয়ে আছে, যা আসে না এবং যায় না, যা কখনও রাতকে পথ দেয় না এবং যা ক্ষতির পরিবর্তে নিরাময় করে।" শেষ শ্লোকে বলা হয়েছেঃ "মায়া প্রেম একটি স্রোতের মতো/এই মহাজাগতিক স্বপ্নের মধ্য দিয়ে প্রবাহিত।" অ্যালিসন এই উপমাটিকে বস্তুগত জগতের সমস্ত কিছুকে "ঈশ্বরের স্বপ্ন ছাড়া আর কিছুই নয়" বলে মনে করেন। অ্যালিসন পরামর্শ দেন, হ্যারিসনের পরবর্তী রচনাগুলিতে, বিশেষত তাঁর এবং দ্বিতীয় স্ত্রী অলিভিয়া আরিয়াসের পুত্র ধানির জন্ম সম্পর্কে লেখা "অজানা আনন্দ" এবং হ্যান্ডমেড চলচ্চিত্র টাইম ব্যান্ডিটস (1981)-এর জন্য হ্যারিসনের থিম গান "ড্রিম অ্যাওয়ে"-তে একই জীবন-যেমন-একটি-স্বপ্নের রূপক আবির্ভূত হয়। সঙ্গীতগতভাবে গানটি হ্যারিসনের ব্লুজ-ভিত্তিক রিফগুলিকে ফাঙ্কের উপাদানগুলির সাথে একত্রিত করে, একটি ধারা যা তিনি এই সময়কালে আরএন্ডবি এবং আত্মার প্রতি তাঁর স্থায়ী আবেগের মাধ্যমে ক্রমবর্ধমানভাবে আকৃষ্ট হয়েছিলেন। লেং আরও লক্ষ্য করেছেন যে "মাই সুইট লর্ড" এবং "গিভ মি লাভ"-এর মতো গানগুলি অনুসরণ করে "মায়া লাভ" তার সুরকারের "তিন অক্ষরের দীর্ঘ লাইনের" আরেকটি কিস্তি। রেকর্ডিংয়ের জন্য প্রস্তুতির জন্য একটি অত্যন্ত প্রচারিত উত্তর আমেরিকা সফর থাকা সত্ত্বেও-একজন প্রাক্তন বিটলের প্রথম একক সফর-পাশাপাশি আগে থেকে রেকর্ড করা একটি নতুন অ্যালবাম, হ্যারিসন 1974 সালের সেপ্টেম্বর এবং অক্টোবরের গোড়ার দিকে ভারত থেকে রবি শঙ্করের সঙ্গীত উৎসব আয়োজনের জন্য উৎসর্গ করেছিলেন। হ্যারিসন তার ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড চ্যারিটেবল ফাউন্ডেশনের মাধ্যমে এই কনসার্ট রিভিউকে স্পনসর করেছিলেন এবং তার ডার্ক হর্স রেকর্ড লেবেলে পরে প্রকাশের জন্য একটি স্টুডিও অ্যালবাম তৈরি করেছিলেন। এই প্রকল্পের আগে, আগস্টের শেষের দিক থেকে সেপ্টেম্বরের শুরু পর্যন্ত, অক্সফোর্ডশায়ারের হেনলি-অন-থেমসে হ্যারিসনের হোম স্টুডিও এফ. পি. এস. এইচ. টি-তে রেকর্ড করা চারটি গানের মধ্যে "মায়া লাভ" ছিল তার অ্যালবামে অন্তর্ভুক্ত করার জন্য, যাকে ডার্ক হর্সও বলা হয়। হ্যারিসনের পুরনো বন্ধু এবং অ্যাপল রেকর্ডসের প্রাক্তন সমর্থক বিলি প্রেস্টন ছাড়াও, সেশনের সঙ্গীতশিল্পীরা হ্যারিসনের কাছে তুলনামূলকভাবে নতুন ছিলেনঃ স্যাক্সোফোনবাদক এবং এল. এ. এক্সপ্রেস ব্যান্ড নেতা টম স্কট এবং উইলি উইকস এবং অ্যান্ডি নিউমার্কের বহুল প্রশংসিত ছন্দ বিভাগ। এই চারজন সঙ্গীতশিল্পী, সকলেই মার্কিন, হ্যারিসনের ট্যুর ব্যান্ডের কেন্দ্রবিন্দু প্রদান করেছিলেন এবং তাঁর নতুন সঙ্গীতকে সমসাময়িক ধার দিয়েছিলেন। তাঁর গিটার অংশ ছাড়াও, হ্যারিসন রেকর্ডিংয়ে "পি. রডুসার" হিসাবে পারকাশন অবদান রেখেছিলেন, যা 1973-75 এর চেয়ে তাঁর পছন্দের ছদ্মনামগুলির মধ্যে একটি। রেকর্ডিংটি প্রেস্টনের "স্কিটারিং" ফেন্ডার রোডস পিয়ানো দিয়ে শুরু হয়, যা প্রেস্টনের প্রাক্তন পরামর্শদাতা রে চার্লসের প্রভাব প্রদর্শন করে। "আরএন্ডবি হুকগুলিতে পূর্ণ চক" হিসাবে বর্ণনা করা একটি পারফরম্যান্সের অন্যান্য উদাহরণ হিসাবে, লেং বেস এবং নিউমার্কের ড্রামগুলিতে উইকস দ্বারা প্রদত্ত "টাইট, ফাঙ্কি" সমর্থন এবং স্কটের একটি "দ্রুত" হর্ন বিন্যাসের কথা উল্লেখ করেছেন। দুটি বাদ্যযন্ত্রের বিরতি, যা গানের সেতু হিসাবে কাজ করে, প্রথমে প্রেস্টন এবং হ্যারিসনের স্লাইড গিটার অদলবদল একক এবং তারপরে স্কট (টেনর স্যাক্সোফোনে) এবং হ্যারিসনকে বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে। লেখক এলিয়ট হান্টলি লিখেছেন, উইকসের বেসলাইন দ্বারা নোঙর করা একটি ব্রেক-ডাউন দিয়ে ট্র্যাকটি শেষ হয়-একটি "বিশেষভাবে সুন্দর" বিভাগ, যার উপর হ্যারিসন এবং স্কট ফেইডআউটের মধ্য দিয়ে এককভাবে চলতে থাকে। লেখক চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টার পরামর্শ দিয়েছেন যে হ্যারিসন লস অ্যাঞ্জেলেসের এ অ্যান্ড এম স্টুডিওতে তার কণ্ঠস্বরকে ওভারডাব করেছিলেন, যেখানে তিনি অক্টোবরের শেষ তিন সপ্তাহে অ্যালবামটি শেষ করার সাথে ট্যুর রিহার্সালগুলি একত্রিত করেছিলেন। এই সফরের জন্য হ্যারিসনের সেটলিস্টে অন্তর্ভুক্ত নতুন গানগুলির মধ্যে "মায়া লাভ" ছিল, একটি ব্যান্ড যা এখন জ্যাজ পার্কাশনিস্ট এমিল রিচার্ডস, হর্ন প্লেয়ার জিম হর্ন এবং চাক ফাইন্ডলি এবং অন্যান্যদের দ্বারা বর্ধিত। অ্যালবামটি শেষ করতে বিলম্বের কারণে, ডার্ক হর্স সফরের শেষ দুই সপ্তাহ পর্যন্ত অপ্রকাশিত ছিল, যা 1974 সালের 2রা নভেম্বর ভ্যাঙ্কুভারের প্যাসিফিক কোলিজিয়ামে শুরু হয়েছিল। হ্যারিসনের অ্যালবামটি এত দেরিতে শেষ করার আরেকটি ফলাফল ছিল যে তিনি লস অ্যাঞ্জেলেসে তার কণ্ঠে অতিরিক্ত কাজ করেছিলেন, রাতে স্টুডিওতে ভোকাল ওভারডাব পরিচালনা করার সময় এবং দিনের বেলা তার ব্যান্ডের সাথে মহড়া দেওয়ার সময়; ফলস্বরূপ, সফরের প্রাক্কালে তিনি ল্যারিঞ্জাইটিসে আক্রান্ত হন। হ্যারিসনের কর্কশ, লুই আর্মস্ট্রং-এর মতো গান গাওয়া অনেক সঙ্গীতশিল্পীদের জন্য পরিবেশনাকে ব্যাহত করেছিল এবং "মায়া লাভ"-এর মতো গানগুলিকে অতিরিক্ত গুরুত্ব দিয়েছিল, যার দীর্ঘ বাদ্যযন্ত্রের বিরতি তার কণ্ঠের জন্য কিছুটা স্বস্তি দিয়েছিল। তার কনসার্ট সংস্করণে, লেং "মায়া লাভ"-কে হ্যারিসনের জন্য একটি "বাধা প্রদর্শন" এবং একটি "কার্যকর লাইভ ট্র্যাক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা "1970-এর দশকের আরএন্ডবি-র বৈশিষ্ট্যযুক্ত ছুরিকাঘাতকারী সিনকোপেশনে পূর্ণ"। এই সফরে বাজানো প্রায় সমস্ত গানের মতো, "মায়া লাভ"-এর কোনও লাইভ সংস্করণ আনুষ্ঠানিকভাবে পাওয়া যায় না, তবে এটি শো থেকে অসংখ্য বুটলেগে প্রদর্শিত হয়। "ডার্ক হর্স" গানটি ছাড়াও, যা অ্যাপল পরিবেশক ক্যাপিটোল রেকর্ডস কানাডা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি অগ্রিম একক হিসাবে প্রকাশ করেছিল, "মায়া লাভ" এর স্টুডিও সংস্করণটি অ্যালবামের প্রথম ট্র্যাক যা জনসাধারণের সম্প্রচার পেয়েছিল। হিউস্টনের হোফেইনজ প্যাভিলিয়নে তাঁর বহুল প্রশংসিত সন্ধ্যা অনুষ্ঠানের পরে, 25 নভেম্বর ভোরে কে. এল. ও. এল-এর লেভি বুকারের সাথে তাঁর রেডিও সাক্ষাৎকারের সময় হ্যারিসন গানের একটি মোটামুটি মিশ্রণ বাজিয়েছিলেন। গানটি সরাসরি পরিবেশন করার সময়, হ্যারিসন বুকারকে বলেছিলেনঃ "এটিকে 'মায়া লাভ'-এম-এ-ই-এ-মায়া বলা হয়, যা একটি সংস্কৃত শব্দ, যার অনুবাদ 'যা নয়'।" মুক্তি এবং অভ্যর্থনা "মায়া লাভ" ডার্ক হর্সের একপাশে তার মূল এলপি ফর্ম্যাটে চূড়ান্ত ট্র্যাক হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল, "বাই বাই, লাভ" অনুসরণ করে এবং দ্বিতীয় পক্ষের উদ্বোধনী, "ডিং ডং, ডিং ডং" এর আগে। কিছু পর্যালোচক এই আপাতদৃষ্টিতে ধারণাগত অনুক্রমের তাৎপর্য উল্লেখ করেছেন, যেখানে "বাই বাই, লাভ" বয়েড এবং ক্ল্যাপটনের জন্য একটি অশ্লীল "চুম্বন" হিসাবে কাজ করে, "মায়া লাভ" অ্যালবামের একপাশে নথিভুক্ত বৈবাহিক সমস্যাগুলির একটি দার্শনিক উপসংহার প্রদান করে এবং "ডিং ডং" আরিয়াসের সাথে হ্যারিসনের নতুন সম্পর্কের সূচনা করে। মুক্তি পাওয়ার পর, বিলবোর্ড ম্যাগাজিন "মায়া লাভ" কে একটি অ্যালবামের "সেরা কাট"-এর মধ্যে তালিকাভুক্ত করে যা তার পূর্বসূরি, লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড (1973)-এর তুলনায় "অনেক বেশি শক্তিশালী" ছিল এবং "প্রচুর এফএম সম্ভাবনা" সরবরাহ করেছিল। অন্য একটি পর্যালোচনায় যা ডার্ক হর্সকে হ্যারিসনের প্রশংসিত অল থিংস মাস্ট পাসের সাথে অনুকূলভাবে তুলনা করেছে, সার্কাস রেভেসের মাইকেল গ্রস গানটিকে "দুর্দান্ত বিলি প্রেস্টন পিয়ানো রিফস দ্বারা মশলাদার একটি নরম, মজাদার রকার" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং "বাই বাই, লাভ" এর "শ্লোগান হতাশা" এর উত্তর হিসাবে এর ভূমিকাটি উল্লেখ করেছেন। সফরের মতো, অ্যালবামটির জন্য বেশ কয়েকটি পর্যালোচনা অবশ্য প্রতিকূল ছিল। এন. এম. ই-র বব ওফিন্ডেন লিখেছেনঃ "কোনও একটি ট্র্যাকে [ডার্ক হর্স-এ] স্মরণীয় সুরের মতো কিছু নেই। 'মায়া লাভ' প্রায় 'মাই সুইট লর্ড'-এর মতো শোনাচ্ছে, যদিও ইতিবাচক দিকনির্দেশনা ছাড়াই, এবং ততদিনে (প্রথম দিকের শেষে) জর্জ একই অতিরিক্ত কাজের মধ্যে বেশ নিরলসভাবে ঘুরে বেড়াচ্ছে। ওফিন্ডেন অ্যালবামের গানের কথাগুলোকে "আপত্তিকর" বলে মনে করেন এবং "মায়া লাভ"-এর কথাগুলোকে "আমরা যে জর্জকে জানি এবং যাকে ভালবাসতে শুরু করছি তার কাছ থেকে আমরা যে পুরো প্রাচ্যের রহস্যবাদের চুক্তি আশা করতে এসেছি" তার অংশ হিসেবে প্রত্যাখ্যান করেন। 1975 সালের ডিসেম্বরে, হ্যারিসনের এক্সট্রা টেক্সচার অ্যালবাম প্রকাশের তিন মাস পরে, "মায়া লাভ" সেই অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "দিস গিটার (ক্যান্ট কিপ ফ্রম ক্রিং)"-এর বি-সাইড হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল। বিটলসের লেখক ব্রুস স্পাইজার মনে করেন যে, এক বছর বয়সী "মায়া লাভ"-এর নির্বাচনটি বিষণ্ণ এক্সট্রা টেক্সচারে "হিট প্রার্থী"-এর অভাবের কারণে হয়েছিল। 1974 সালের সফর এবং ডার্ক হর্স অ্যালবাম, বিশেষ করে রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনের জন্য হ্যারিসনের তীব্র সমালোচনার জবাব ছিল "এই গিটার"। 1976 সালের ফেব্রুয়ারিতে ব্রিটেনে প্রকাশিত এই এককটি 1990-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে পুনরায় চালু না হওয়া পর্যন্ত অ্যাপল রেকর্ডসের চূড়ান্ত প্রকাশ ছিল। ডার্ক হর্স "যারা খোলা মনে শুনতে ইচ্ছুক তাদের জন্য অনেক ফলপ্রসূ শ্রবণ" প্রদান করে বলে মতামত দেওয়ার সময়, ব্লগক্রিটিক্সের চাজ লিপ হাইলাইটগুলির মধ্যে "মায়া লাভ" অন্তর্ভুক্ত করে, ট্র্যাকটিকে একটি "প্রাণবন্ত আরএন্ডবি নম্বর যা উইলি উইকসের বেস এবং বিলি প্রেস্টনের বৈদ্যুতিক পিয়ানো থেকে উপকৃত" হিসাবে বর্ণনা করে। কর্মী জর্জ হ্যারিসন-কণ্ঠ, স্লাইড গিটার, অ্যাকোস্টিক গিটার, শেকার, ব্যাকিং ভোকাল বিলি প্রেস্টন-বৈদ্যুতিক পিয়ানো টম স্কট-স্যাক্সোফোন, হর্ন ব্যবস্থা উইলি উইকস-বেস অ্যান্ডি নিউমার্ক-ড্রামস রেফারেন্স সোর্স ডেল সি. অ্যালিসন জুনিয়র, দ্য লাভ দেয়ার্স স্লিপিংঃ দ্য আর্ট অ্যান্ড স্পিরিচুয়ালিটি অফ জর্জ হ্যারিসন, কন্টিনিউম (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2006)। কিথ ব্যাডম্যান, দ্য বিটলস ডায়েরি ভলিউম 2: আফটার দ্য ব্রেক-আপ 1970-2001, অমনিবাস প্রেস (লন্ডন, 2001;)। হ্যারি ক্যাসলম্যান এবং ওয়াল্টার জে. পোড্রাজিক, অল টুগেদার নাওঃ দ্য ফার্স্ট কমপ্লিট বিটলস ডিস্কোগ্রাফি 1961-1975, ব্যালেন্টাইন বুকস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1976;)। অ্যালান ক্লেসন, জর্জ হ্যারিসন, অভয়ারণ্য (লন্ডন, 2003;)। দ্য এডিটরস অফ রোলিং স্টোন, হ্যারিসন, রোলিং স্টোন প্রেস/সাইমন অ্যান্ড শুস্টার (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2002;)। জোশুয়া এম. গ্রিন, হিয়ার কামস দ্য সানঃ দ্য স্পিরিচুয়াল অ্যান্ড মিউজিকাল জার্নি অফ জর্জ হ্যারিসন, জন উইলি অ্যান্ড সন্স (হোবোকেন, এনজে, 2006;)। জর্জ হ্যারিসন, আই মি মাইন, ক্রনিকল বুকস (সান ফ্রান্সিসকো, সিএ, 2002;)। ইলিয়ট জে হান্টলি, মিস্টিকাল ওয়ানঃ জর্জ হ্যারিসন-বিটলসের ব্রেক-আপের পরে, গার্নিকা সংস্করণ (টরন্টো, অন, 2006;)। ইয়ান ইংলিস, দ্য ওয়ার্ডস অ্যান্ড মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, প্রেগার (সান্তা বারবারা, সিএ, 2010;)। পিটার লাভেজোলি, দ্য ডন অফ ইন্ডিয়ান মিউজিক ইন দ্য ওয়েস্ট, কন্টিনাম (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2006;)। সাইমন লেং, ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপসঃ দ্য মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, হ্যাল লিওনার্ড (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2006;)। চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টার, এইট আর্মস টু হোল্ড ইউঃ দ্য সোলো বিটলস কম্পেনডিয়াম, 44.1 প্রোডাকশনস (চেস্টারফিল্ড, এমও, 2000;)। রবার্ট রদ্রিগেজ, ফ্যাব ফোর এফএকিউ 2ঃ দ্য বিটলস সোলো ইয়ার্স, 1970-1980, ব্যাকবিট বুকস (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2010;)। নিকোলাস শ্যাফনার, দ্য বিটলস ফরএভার, ম্যাকগ্রা-হিল (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1978;)। ব্রুস স্পাইজার, দ্য বিটলস সোলো অন অ্যাপল রেকর্ডস, 498 প্রোডাকশনস (নিউ অরলিন্স, এলএ, 2005;)। গ্যারি টিলারি, ওয়ার্কিং ক্লাস মিস্টিকঃ এ স্পিরিচুয়াল বায়োগ্রাফি অফ জর্জ হ্যারিসন, কোয়েস্ট বুকস (হোয়েটন, আইএল, 2011;)। বব ওফিনডেন, দ্য বিটলস অ্যাপার্ট, প্রোটিয়াস (লন্ডন, 1981;)। 1974 সালের গান জর্জ হ্যারিসনের লেখা গান জর্জ হ্যারিসনের গান রেকর্ডিং দ্বারা প্রযোজিত জর্জ হ্যারিসন মিউজিক দ্বারা প্রকাশিত উপস্ পাবলিশিং এবং গঙ্গা পাবলিশিং, বি. ভি. অ্যাপল রেকর্ডস একক ভারতীয় পৌরাণিক কাহিনী সঙ্গীত ফাঙ্ক গান