Nostalgia for the Light
নস্টালজিয়া ফর দ্য লাইট (ইংরেজিঃ Nostalgia for the Light) হল অগাস্টো পিনোশের একনায়কতন্ত্রের স্থায়ী প্রভাবকে তুলে ধরার জন্য প্যাট্রিসিও গুজম্যানের 2010 সালের একটি তথ্যচিত্র। গুজমান জ্যোতির্বিজ্ঞানের দিক থেকে মানবতার অতীত নিয়ে গবেষণা করা জ্যোতির্বিজ্ঞানীদের মধ্যে সাদৃশ্য এবং একনায়কতন্ত্রের সময় মৃত্যুদণ্ডপ্রাপ্ত তাদের আত্মীয়দের দেহাবশেষের জন্য কয়েক দশক পরেও অনুসন্ধানকারী অনেক চিলির মহিলার সংগ্রামের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেন। প্যাট্রিসিও গুজম্যান নিজেই তথ্যচিত্রটি বর্ণনা করেছেন এবং তথ্যচিত্রে আক্রান্তদের এবং জ্যোতির্বিজ্ঞানী ও প্রত্নতাত্ত্বিকদের সাক্ষাৎকার ও ভাষ্য রয়েছে। একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে প্যাট্রিসিও গুজম্যানের ফিল্মোগ্রাফি বেশিরভাগ রাজনৈতিক ও সামাজিক সমস্যাগুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছে যা চিলিকে জর্জরিত করেছে। তিনি সালভাদর অ্যালেন্ডে এবং তার সরকারের অধীনে চিলি (সালভাদর অ্যালেন্ডে, 2004), এবং পিনোশের একনায়কতন্ত্র এবং তার মানবাধিকার লঙ্ঘন (বাটাল্লা ডি চিলি ট্রিলজি, 1975-1979), লে কাস পিনোশে [দ্য পিনোশে কেস], 2001) এবং অন্যান্য বিষয়গুলি অনুসন্ধান করেছিলেন। পরবর্তী চলচ্চিত্রটি সেই মানবাধিকার লঙ্ঘনের পরিণতি নিয়ে আরও বেশি আলোচনা করে। প্লট নস্টালজিয়া ফর দ্য লাইট একটি টেলিস্কোপ এবং চাঁদের ছবি দেখার মাধ্যমে শুরু হয়। বর্ণনাকারী, প্যাট্রিসিও গুজম্যান বর্ণনা করেছেন যে কীভাবে তিনি জ্যোতির্বিজ্ঞানকে ভালবাসতে শুরু করেছিলেন এবং তাঁর শৈশবের কথা মনে করতে শুরু করেছিলেন যে সময়ে "কেবল বর্তমান মুহূর্তটি বিদ্যমান ছিল"। শীঘ্রই, চিলি বিশ্বের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছিল কারণ জ্যোতির্বিজ্ঞানী এবং বিজ্ঞানীরা পাতলা এবং পরিষ্কার আকাশের মধ্য দিয়ে মহাবিশ্ব পর্যবেক্ষণ করতে চিলিতে এসেছিলেন। এরপরে আমরা গুজম্যানকে আতাকামা মরুভূমিতে হাঁটতে দেখি, এমন একটি জায়গা যেখানে একেবারেই কোনও আর্দ্রতা নেই, এতটাই যে এটি মঙ্গলের পৃষ্ঠের অনুরূপ। এই মরুভূমি এবং এর ইতিহাসের প্রাচুর্য এই তথ্যচিত্রের কেন্দ্রবিন্দুতে পরিণত হয়েছে। এটি কতটা শুষ্ক তার কারণে, মরুভূমিতে মাছ, মোলাস্ক, ভারতীয় খোদাই এবং এমনকি মমি করা মানুষের অস্পর্শিত দেহাবশেষ রয়েছে। জ্যোতির্বিজ্ঞানী গ্যাস্পার গালাজের সাথে পরিচয় করিয়ে দেওয়া হয়েছে এবং মন্তব্য করা হয়েছে যে কীভাবে জ্যোতির্বিজ্ঞান আমাদের উৎপত্তি বোঝার জন্য অতীতের দিকে নজর দেওয়ার একটি উপায়। এটি সাধারণত উত্তর খোঁজার একটি বিজ্ঞান, তবে, এই প্রক্রিয়ায়, উত্তর দেওয়ার জন্য আরও প্রশ্ন তৈরি করে। তিনি মন্তব্য করেন যে, জ্যোতির্বিজ্ঞান এবং ভূতত্ত্বের মতো সাধারণভাবে বিজ্ঞানও অতীতের দিকে তাকানো; এমনকি সেখানে বসে এই সাক্ষাৎকার নেওয়া, তিনি মন্তব্য করেন, অতীতে একটি কথোপকথন কারণ দ্বিতীয় আলোর লক্ষ লক্ষতম অংশ ভ্রমণ করতে এবং প্রক্রিয়াজাত হতে সময় নেয়। লৌতারো নুনেজ জ্যোতির্বিজ্ঞানীদের প্রচেষ্টাকে তাঁর নিজের সাথে সম্পর্কিত করেছেন; প্রত্নতাত্ত্বিক এবং জ্যোতির্বিজ্ঞানীদের মাত্র কয়েকটি চিহ্ন ব্যবহার করে বর্তমানের সময় অতীতকে পুনরায় তৈরি করতে হবে। তথ্যচিত্রটি তারপর চিলির সাম্প্রতিক অতীতে পিনোচেট এবং তার একনায়কতন্ত্র নিয়ে কাজ করে। চাকাবুকো কনসেনট্রেশন ক্যাম্প থেকে বেঁচে যাওয়া লুইস হেনরিকেজ বর্ণনা করেছেন যে কীভাবে ডাক্তার আলভারেজ (যিনি জ্যোতির্বিজ্ঞানে জ্ঞানী ছিলেন)-এর নেতৃত্বে প্রায় 20 জনের একটি দলকে দিনের বেলায় তত্ত্ব শেখানো হয়েছিল এবং রাতে কীভাবে নক্ষত্রপুঞ্জ সনাক্ত করা যায় তা শেখা হয়েছিল। তারা এমন একটি যন্ত্র তৈরি করতে শিখেছিল যা তাদের নক্ষত্রপুঞ্জগুলি অনুসরণ করতে দেয় এবং তারা মহাবিশ্ব অধ্যয়ন করার সময় তাদের সকলের "মহান স্বাধীনতার অনুভূতি ছিল", যেমন হেনরিক্স বর্ণনা করেছেন। সামরিক বাহিনী অবশ্য দ্রুত এই পাঠগুলি নিষিদ্ধ করেছিল কারণ তারা বিশ্বাস করত যে বন্দীরা নক্ষত্রপুঞ্জ ব্যবহার করে পালাতে পারে। একইভাবে, মিগুয়েল লনার একজন বন্দী ছিলেন যিনি কনসেন্ট্রেশন ক্যাম্প থেকে বেঁচে গিয়েছিলেন। ছবিতে তাঁকে "স্থপতি" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে কারণ তিনি মুখস্থ করতে পেরেছিলেন এবং পরে বন্দীরা যে পরিবেশে বাস করত তা পুনরায় তৈরি করতে পেরেছিলেন। মিগুয়েল পদচিহ্ন দিয়ে ভবন এবং মাঠগুলি পরিমাপ করতেন এবং তারপরে সেই পরিমাপের সাথে কনসেন্ট্রেশন ক্যাম্পগুলির একটি স্কেল করা সংস্করণ আঁকতেন। তিনি তাঁর অঙ্কনগুলি ছিঁড়ে ফেলতেন এবং রাতে সেগুলি লুকিয়ে রাখতেন, যদি কোনও অভিযান হয়, এবং তারপর সকালে সেগুলি শৌচাগারে ফেলে দিতেন। বর্ণনাকারী এই উপসংহারে পৌঁছেছেন যে তিনি এবং তাঁর স্ত্রী অনিতা চিলির জন্য একটি রূপকঃ হেনরিকেজের অতীতে কী ঘটেছিল তা মনে আছে, অন্যদিকে অনিতা, যিনি আলঝেইমার রোগে ভুগছেন, ভুলে যাচ্ছেন। ভ্যালেন্তিনা রদ্রিগেজ কীভাবে তার দাদা-দাদিকে আটক করা হয়েছিল এবং তার বাবা-মায়ের অবস্থান ছেড়ে দেওয়ার হুমকি দেওয়া হয়েছিল সে সম্পর্কে কথা বলেছেন। তাদের অপহরণকারীরা ভ্যালেন্টিনাকে আঘাত করার হুমকি দেওয়ার পরে, তার দাদা-দাদি মেনে নেন এবং তার বাবা-মাকে নিয়ে যাওয়া হয়। যাইহোক, ভ্যালেন্টিনা স্বীকার করে যে সে এবং তার বাবা-মা সকলেই মহাবিশ্বের পুনর্ব্যবহারযোগ্য পদার্থের অন্তর্গত, যা তার জন্য শান্তি নিয়ে আসে। তার একটি ছেলে আছে, যে জানে যে তাকে তার পূর্ববর্তী প্রজন্মের মতো স্বৈরাচারী সহিংসতা সহ্য করতে হবে না। এই ধারণাটি তাকে দৃঢ় এবং আশাবাদী করে তোলে। গুজম্যান স্মৃতির মূল্য নিশ্চিত করে তথ্যচিত্রটি শেষ করেছেন কারণ তিনি বলেছেন, "যাদের স্মৃতি রয়েছে তারা ভঙ্গুর বর্তমান মুহুর্তে বাঁচতে সক্ষম। যাদের নেই তারা কোথাও থাকে না। "কাস্ট প্যাট্রিসিও গুজম্যান-তথ্যচিত্র গ্যাস্পার গালাজের বর্ণনাকারী-চিলির পন্টিফিকাল ক্যাথলিক বিশ্ববিদ্যালয়ের (ইউনিভার্সিড্যাড ক্যাটোলিকা) জ্যোতির্বিজ্ঞানের অধ্যাপক। লাউতারো নুনেজ-প্রত্নতত্ত্ববিদ। লুইস হেনরিকেজ-1973 সালের নভেম্বর থেকে 1974 সালের অক্টোবর পর্যন্ত চাকাবুকো কনসেন্ট্রেশন ক্যাম্পে অনুষ্ঠিত হয়। তিনি 20 জন বন্দীর একটি দলের অংশ ছিলেন যারা একসঙ্গে নক্ষত্রপুঞ্জের দিকে তাকিয়ে শিখেছিলেন। শিবিরের স্মৃতির জন্য তাঁকে "ইতিহাসের সঞ্চারক" হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছিল। মিগুয়েল লনার-কনসেনট্রেশন ক্যাম্পের আরেকজন বেঁচে যাওয়া ব্যক্তি। স্মৃতির স্থপতি হিসাবে পরিচিত, তিনি শিবিরগুলির বিন্যাস এবং সেগুলি দেখতে কেমন ছিল তা মুখস্থ করতে এবং আঁকতে সক্ষম হয়েছিলেন। ভিক্টর গঞ্জালেজ-এ. এল. এম. এ টেলিস্কোপের একজন সফ্টওয়্যার ইঞ্জিনিয়ার এবং এ. এল. এম. এ টেলিস্কোপ প্রকল্পের ওয়ার্কার্স ইউনিয়নের সভাপতি। ভিকি সাভেদ্রা-একজন মহিলা যিনি এখনও তার প্রিয়জনদের জন্য মরুভূমিতে অনুসন্ধান করেন। ভায়োলেটা বেরিওস-আরেকজন মহিলা এখনও তার প্রিয়জনদের জন্য মরুভূমিতে অনুসন্ধান করছেন। জর্জ প্রেস্টন-দ্য অবজারভেটরিজ অফ দ্য কার্নেগি ইনস্টিটিউশন অফ ওয়াশিংটন ডিসির সিনিয়র স্টাফ জ্যোতির্বিজ্ঞানী এবং ইউএস ন্যাশনাল একাডেমি অফ সায়েন্সেসের সদস্য। ভ্যালেন্তিনা রদ্রিগেজ-সান্তিয়াগো চিলিতে ইউরোপীয় সাউদার্ন অবজারভেটরি সদর দফতরের স্টাফ জ্যোতির্বিজ্ঞানী এবং প্রেস অফিসার। 2010 সালের 14ই মে ফ্রান্সে কান চলচ্চিত্র উৎসবে 'নোস্টালজিয়া ফর দ্য লাইট' প্রথম মুক্তি পায়। এটি পরবর্তীকালে পোল্যান্ড এবং স্পেনের মতো আরও বেশ কয়েকটি ইউরোপীয় দেশে মুক্তি পায় এবং অবশেষে 17ই মার্চ, 2011-এ নির্বাচিত প্রেক্ষাগৃহে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আসে। পুরস্কার ইউরোপীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার (2010) বিশেষ জুরি পুরস্কার থেকে সেরা ডকুমেন্টারি বিশেষ উল্লেখের জন্য ইউরোপীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার জিতেছে, 2010 শেফিল্ড ডক/ফেস্ট লস অ্যাঞ্জেলেস ল্যাটিনো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব (2011) সেরা ডকুমেন্টারি বিজয়ী সেরা ডকুমেন্টারি, প্রিক্স এআরটিই, 2010 ইউরোপীয় চলচ্চিত্র একাডেমি পুরস্কার বিজয়ী সেরা ডকুমেন্টারি, 2010 আবু ধাবি চলচ্চিত্র উৎসব অফিসিয়াল নির্বাচন, 2010 কান চলচ্চিত্র উৎসব অফিসিয়াল নির্বাচন, 2010 টরন্টো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব অফিসিয়াল নির্বাচন, 2011 সান ফ্রান্সিসকো আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব অফিসিয়াল নির্বাচন, 2011 মিয়ামি আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব অফিসিয়াল নির্বাচন, 2010 মেলবোর্ন আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসব মনোনীতঃ রাইটার্স গিল্ড অফ আমেরিকা বিশ্লেষণ থেকে সেরা ডকুমেন্টারি স্ক্রিনপ্লে চিলির আটাকামা মরুভূমি বিশ্বের অন্যতম শুষ্ক মরুভূমি হিসাবে পরিচিত। ফলস্বরূপ, বিশ্বজুড়ে বিজ্ঞানী এবং জ্যোতির্বিজ্ঞানীরা মরুভূমিতে ভ্রমণ করেন এবং এটিকে তাদের নিজস্ব গবেষণা করার জন্য একটি স্থান হিসাবে ব্যবহার করেন। এই জ্যোতির্বিজ্ঞানীরা আকাশের দিকে স্পষ্টভাবে তাকাতে এবং মহাবিশ্বের উৎপত্তি বোঝার চেষ্টা করার জন্য আমাদের চারপাশের মহাবিশ্ব পর্যবেক্ষণ করতে সক্ষম। একইভাবে, আর্দ্রতার অভাব কেবল জ্যোতির্বিজ্ঞানীদের মহাবিশ্ব দেখতে সহায়তা করে না, এটি প্রত্নতাত্ত্বিক এবং চিলিয়ানদের অতীতের চিহ্ন এবং অবশিষ্টাংশগুলি অ্যাক্সেস করতে সহায়তা করে। শুষ্ক জলবায়ু এই চিহ্নগুলি এমনভাবে সংরক্ষণ করতে সহায়তা করে যেন সেগুলি অস্পর্শিত রয়ে গেছে। কিছু চিলিয়ান এই অবশিষ্টাংশের প্রতি আগ্রহী, বিশেষ করে পিনোশের রাজত্বকালে নিখোঁজ হওয়া তাদের প্রিয়জনের মৃতদেহ খুঁজে পেতে। নাস্টালজিয়া ফর দ্য লাইট এই সাদৃশ্যের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেঃ জ্যোতির্বিজ্ঞানীদের মহাবিশ্বের অতীত এবং উৎপত্তি বোঝার ইচ্ছা এবং চিলিয়ানদের তাদের প্রিয়জনদের কী হয়েছে তা খুঁজে বের করার এবং জানার ইচ্ছা। এই তথ্যচিত্রটি অতীতের স্মৃতিচারণ এবং তা ভুলে যাওয়ার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। পিনোশে সামরিক একনায়কতন্ত্র হাজার হাজার চিলিকে আটক ও হত্যা করে এবং পরে এর ঘটনার কোনও প্রমাণ মুছে দিয়ে এই কাজটি গোপন করার চেষ্টা করে। অনেক চিলিয়ান এখন, অনেকটা একনায়কতন্ত্রের মতো, এই সত্যটি ভুলে গেছে বা উপেক্ষা করেছে যে এই ধরনের কাজ কখনও হয়েছিল। কিন্তু, যদিও একনায়কতন্ত্র তাদের কাজগুলি গোপন করার চেষ্টা করেছিল, তবুও লোকেরা নিখোঁজদের সন্ধান চালিয়ে যাচ্ছে। মহিলারা তাদের প্রিয়জনের দেহাবশেষের জন্য উদ্যোগের সাথে অনুসন্ধান করে যাতে তারা তাদের জীবনে কিছুটা সান্ত্বনা এবং শান্তি ফিরে পেতে পারে। প্যাট্রিসিও গুজম্যানের তথ্যচিত্র দুটি আপাতদৃষ্টিতে ভিন্ন ধারণার তুলনা এমনভাবে করেছে যা তাদের একই প্রচেষ্টা হিসাবে উপস্থাপন করে। গুজমান এই চিলির মহিলারা তাদের প্রিয়জনের দেহ খুঁজে বের করার চেষ্টা করার সময় যে সংগ্রামের মুখোমুখি হন তার উপর জোর দেন এবং একই সাথে তিনি উল্লেখ করেন যে কীভাবে জ্যোতির্বিজ্ঞানীরা মহাবিশ্বের দিকে তাকিয়ে মানবতার উৎপত্তি বোঝার জন্য সংগ্রাম করেন। উভয় গোষ্ঠীই অতীত সম্পর্কে আরও দৃঢ় ও সুনির্দিষ্ট ধারণা তৈরি করার জন্য গভীরভাবে অনুসন্ধান করে। যে মহিলারা মরুভূমিতে অনুসন্ধান করেন তারা হাড়ের আকারে ক্যালসিয়ামের সন্ধান করেন এবং জ্যোতির্বিজ্ঞানীরা ক্যালসিয়ামকে তারা এবং বিগ ব্যাংয়ের অবশিষ্টাংশ হিসাবে সন্ধান করেন। স্লাইডগুলিতে গ্রহাণু দেখানো হয়েছিল যা তারপর হাড়ের টুকরোগুলির ঘনিষ্ঠ অংশে রূপান্তরিত হয়েছিল। পার্থক্যটি অবিচ্ছেদ্য, এবং গভীর স্তরে প্রকাশ করে যে, এই জ্যোতির্বিজ্ঞানীরা এবং মহিলারা একই যাত্রায় রয়েছেন। তথ্যচিত্রে, উৎসের সন্ধান বর্তমানের জীবনকে অবহিত করে। চলচ্চিত্রটি চিলির জাতীয় অনুশীলনকে কী ঘটেছিল এবং এর জবাবদিহিতার অভাব ভুলে যাওয়ার চ্যালেঞ্জ জানায়। গুজম্যানের দ্বারা উপস্থাপিত একটি বৈপরীত্য হল যে চিলি এমন একটি জায়গা যেখানে অতীতে প্রবেশ করা সবচেয়ে সহজ, তবুও চিলির লোকেরা তাদের নিজস্ব অতীতকে স্বীকার করতে বা পুনর্মিলন করতে অক্ষম। এই মহিলারা যাঁরা অতীতকে বোঝার চেষ্টা করেন, তাঁদের অনেকেই সমাজের জন্য নিছক উপদ্রব হিসাবে দেখেন। মানুষ ভিকি এবং ভায়োলেটার চেয়ে জ্যোতির্বিজ্ঞানীদের সাথে বেশি সম্পর্কযুক্ত। কিছু চিলিয়ান সিদ্ধান্ত নিয়েছে, তাদের অতীতকে স্বীকার এবং বোঝার পরিবর্তে, যা ঘটেছিল তা একপাশে রেখে এবং এমন ভান করে যে এটি কখনও ঘটেনি। তথ্যচিত্রে, গুজম্যান মিগুয়েল এবং তার স্ত্রী অনিতাকে চিলির রূপক হিসাবে উল্লেখ করেছেনঃ একজন তার অতীত এবং উৎস স্মরণ করার চেষ্টা করে এবং অন্যজন ভুলে যায়। এই ধারণাটি গুজম্যানের অন্যতম প্রধান বিষয় হয়ে ওঠেঃ তাদের ভুলে যাওয়া উচিত নয়, বরং তাদের নিজস্ব উৎস সম্পর্কে আরও জানতে মনে রাখা উচিত। চলচ্চিত্রটির শেষে গুজম্যান বলেন যে, যারা তাদের অতীতকে বোঝে কেবল তারাই বর্তমানে বাঁচতে পারে এবং ভবিষ্যতের দিকে তাকাতে পারে। যারা তা করতে পারে না; তাদের অস্তিত্ব নেই কারণ তাদের "কোনও শুরু নেই এবং কোনও ভবিষ্যত নেই"। আলোকের জন্য অভ্যর্থনা নোস্টালজিয়া সমালোচকদের কাছ থেকে ব্যাপক প্রশংসা পেয়েছে। এটি পর্যালোচনা সংগ্রাহক রটেন টমেটোতে একটি 100% অনুমোদনের রেটিং রাখে, পাশাপাশি মেটাক্রিটিক্সে একটি 91/100 গড় ধারণ করে। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমসের লেখক স্টিফেন হোল্ডেন এটিকে একটি "ট্রান্সফিক্সিং সিনেমাটিক প্রবন্ধ" হিসাবে প্রশংসা করেছেন। তিনি মন্তব্য করেছেন যে চলচ্চিত্রটি সময়ের গুরুত্ব সম্পর্কে একটি আখ্যান প্রতিফলিত করে এবং স্মৃতি সম্পর্কে একটি রাজনৈতিক বার্তা পাঠায়। গুজম্যান চিলির প্রতি তার আকাঙ্ক্ষা প্রকাশ করেছিলেন যেখানে তিনি বড় হয়েছিলেন, যখন সময়টি আরও শান্তিপূর্ণ ছিল। তা সত্ত্বেও, তাঁর "চিরন্তন স্মৃতিতে বিশ্বাস বিশ্বাসের এক বিস্ময়কর লাফ"। আপটাউন থেকে কেন্টন স্মিথ একই ধরনের অবস্থানের পুনরাবৃত্তি করেছেন। তিনি বলেছেন যে প্রত্নতাত্ত্বিক এবং জ্যোতির্বিজ্ঞানীদের (প্রত্নতাত্ত্বিকরা পৃথিবীর নীচে যা আছে তার ইতিহাসবিদ এবং জ্যোতির্বিজ্ঞানীরা মহাবিশ্বের প্রত্নতাত্ত্বিক) মধ্যে সবচেয়ে বেশি মিল রয়েছে কারণ তারা উভয়ই অতীতকে পুনরায় তৈরি করে। তথ্যচিত্রটি তার অত্যাশ্চর্য দৃশ্য এবং মহাবিশ্বের চিত্তাকর্ষক দৃষ্টিভঙ্গির জন্য প্রশংসিত হয়েছে কিন্তু নান্দনিকতা সত্ত্বেও, এটি এই ধারণাটি জাগিয়ে তোলে যে আমরা, স্মিথের মতে, "ক্ষণস্থায়ী শক্তি এবং মন্দ কাজগুলির সাথে নিজেদেরকে উদ্বিগ্ন করি, উভয়কেই এমনভাবে বিবেচনা করি যেন তারা একটি বৃহত্তর নীলনকশার উপর নিছক ধোঁয়াশার চেয়ে বেশি কিছু।" লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমসের কেনেথ তুরান মন্তব্য করেছেন যে জ্যোতির্বিজ্ঞানী, প্রত্নতাত্ত্বিক, আটাকামা এবং তাদের প্রিয়জনদের অনুসন্ধানকারী মহিলাদের মধ্যে সংযোগ এই চলচ্চিত্রের কেন্দ্রবিন্দু। তারা সবাই যে সম্পর্ক ভাগ করে নেয়, তাদের লক্ষ্যগুলি চিলির অতীতে ফিরে আসা এবং স্মরণ করার ধারণার সাথে সংযুক্ত। সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকলের অ্যামি বিয়ানকোলি এই ধারণাটি ভাগ করে নিয়েছেন যে তথ্যচিত্রে অত্যাশ্চর্য চিত্র রয়েছে। কিন্তু তিনি সেই স্বচ্ছতাকেও স্বীকার করেন যা বর্তমানকে সংজ্ঞায়িত করে। তিনি মন্তব্য করেন যে ইতিহাসে এমন কিছু মুহূর্ত রয়েছে যা আমাদের লক্ষ্য করার সময় পাওয়ার আগেই চলে যায় ", এবং তারপর মিগুয়েল এবং ভ্যালেন্টিনার মতো চরিত্রগুলি কীভাবে তাদের স্মৃতির মাধ্যমে তাদের অতীত ভাগ করে নেয় সে সম্পর্কে মন্তব্য করে। তথ্যচিত্রটি চিলির সমালোচকদের দ্বারা বেশ প্রশংসিত হয়েছিল। এল মারকিউরিওর আসকানিও কাভালো কাব্যিক এবং উত্তেজক হওয়ার জন্য চলচ্চিত্রটির প্রশংসা করেছেন। লা টেরসেরার ক্রিস্টোবাল ফ্রেডেস মন্তব্য করেছেন যে চলচ্চিত্রটি দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস এবং লস অ্যাঞ্জেলেস টাইমস থেকে দুর্দান্ত পর্যালোচনা পেয়েছে। গুজম্যান বলেন, তাঁর তথ্যচিত্রের সমান্তরালগুলি ছিল চলচ্চিত্রের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অংশ এবং কেন্দ্রবিন্দু। গুজম্যান উদ্দেশ্যমূলকভাবে তাঁর বলা গল্পটি কাব্যিক করেছেন। জাপাটোস চিনোস গুজম্যানকে ল্যাটিন আমেরিকার একজন গুরুত্বপূর্ণ চলচ্চিত্র নির্মাতা বলে দাবি করেন। তাঁর চলচ্চিত্রটি আবার কাব্যিক বলে উল্লেখ করা হয়েছে এবং এতে সুন্দর চিত্র রয়েছে যা দেখার এবং ব্যাখ্যা করার অনুরোধ করে। চলচ্চিত্রটি আমাদের এমন একটি যাত্রায় জড়িত করে যা আমাদেরকে মহাকাশ জুড়ে নিয়ে আসে, কেবল মহাবিশ্বই নয়, আমাদের পায়ের তলদেশের পৃথিবীও। 2014 সালে, এটি ব্রিটিশ ফিল্ম ইনস্টিটিউটের 'সাইট অ্যান্ড সাউন্ড' জরিপে সর্বকালের সেরা 50টি তথ্যচিত্রের মধ্যে একটি হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। আরও দেখুন চিলির সিনেমা রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক ফোর্থ মোমেন্টস ইন আতাকামা ডেজার্ট, ফিল্ম রিভিউ, ব্রাইট লাইটস ফিল্ম জার্নাল নোস্টালজিয়া ফর দ্য লাইট অ্যাট ইকারাস ফিল্মস 2010 চলচ্চিত্র ফরাসি ডকুমেন্টারি ফিল্ম চিলির ডকুমেন্টারি ফিল্ম 2010 ডকুমেন্টারি ফিল্মস প্যাট্রিসিও গুজম্যান দ্বারা পরিচালিত চিলিতে কবরস্থানে অগাস্টো পিনোশে ল্যাটিন আমেরিকার সামরিক একনায়কতন্ত্র সম্পর্কে ডকুমেন্টারি ফিল্ম ইউরোপীয় চলচ্চিত্র পুরস্কার বিজয়ী (চলচ্চিত্র) 2010-এর দশকের ফরাসি চলচ্চিত্র