Sampledelia
স্যাম্পলেডেলিয়া (স্যাম্পলেডেলিকা নামেও পরিচিত) হল নমুনা-ভিত্তিক সঙ্গীত যা 1960-এর দশকের সাইকেডেলিয়ার রেকর্ডিং পদ্ধতির উপর প্রসারিত করতে স্যাম্পলার বা অনুরূপ প্রযুক্তি ব্যবহার করে। স্যাম্পলেডেলিয়ায় অডিও নমুনাগুলির "বিভ্রান্তিকর, উপলব্ধি-ওয়ার্পিং" ম্যানিপুলেশন বা কাটা, লুপিং বা প্রসারিত করার মতো কৌশলগুলির মাধ্যমে শব্দ পাওয়া যায়। ট্রিপ হপ, জঙ্গল, পোস্ট-রক এবং লুণ্ঠনবিদ্যার মতো বৈদ্যুতিন সঙ্গীত এবং হিপ হপের শৈলীতে স্যাম্প্লাডেলিক কৌশলগুলি বিশিষ্টভাবে প্রয়োগ করা হয়েছে। বৈশিষ্ট্য স্যাম্পলেডেলিয়া বিভিন্ন শৈলীর বর্ণনা দেয় যা প্রায়শই পরিচিত প্রসঙ্গের বাইরে বা বিদেশী উৎস থেকে নেওয়া যথাযথ শব্দগুলিকে পরিচালনা এবং প্লেব্যাক করার জন্য স্যাম্পলারের ব্যবহার জড়িত। সাধারণ কৌশলগুলির মধ্যে রয়েছে কাটা, লুপিং বা সময়-প্রসারিত করা, পাওয়া শব্দের ব্যবহার এবং তালের উপর ফোকাস করা। শিল্পীরা প্রায়শই বিভিন্ন উৎস এবং যুগের বাদ্যযন্ত্রের টুকরোগুলিতে যোগ দেন, প্রচলিত সুরেলা এবং সুরেলা বিকাশের চেয়ে ছন্দ, শব্দ এবং পুনরাবৃত্তির উপর জোর দেন। 1990-এর দশকে হার্ড ডিস্কের "ভার্চ্যুয়াল স্পেস"-এর মধ্যে শব্দের চিকিৎসা সহ কম্পিউটার-ভিত্তিক নমুনার বিকাশও দেখা যায়। নমুনাগুলি তাদের সংগীতের গুণাবলী এবং সাংস্কৃতিক সংযোগ উভয়ের জন্যই ব্যবহার করা যেতে পারে। সমালোচক সাইমন রেনল্ডসের মতে, নমুনা সঙ্গীত 1960-এর দশকের সাইকেডেলিয়ার রেকর্ডিং পদ্ধতির উপর প্রসারিত হয়, যেখানে শিল্পীরা স্টুডিও-ভিত্তিক কৌশল এবং প্রভাবগুলি ব্যবহার করার পক্ষে "প্রাকৃতিক" রেকর্ডিং অনুশীলনগুলি পরিত্যাগ করে এমন শব্দ তৈরি করতে দেখেছিল যা লাইভ পারফরম্যান্সের মাধ্যমে অর্জন করা যায় না। রেনল্ডস স্যাম্প্লাডেলিক শিল্পীদের মধ্যে দুটি বিপরীত প্রবণতা চিহ্নিত করেছেনঃ উত্তর-আধুনিকবাদী বনাম আধুনিকবাদী, প্রাক্তন নমুনাকে কোলাজ এবং পপ আর্ট রেফারেন্সিয়ালির একটি রূপ হিসাবে দেখে এবং পরেরটি এটিকে মিউজিক কনক্রিটের সোনিক ম্যানিপুলেশন এবং রূপান্তরের কৌশলগুলির একটি আপডেট হিসাবে দেখছে। তত্ত্ববিদ কোডও এশুন স্যাম্পলডেলিয়াকে এক ধরনের পৌরাণিক কাহিনী হিসাবে বর্ণনা করেছেন যেখানে "শব্দগুলি উৎস থেকে নিজেদেরকে বিচ্ছিন্ন করেছে [এবং] বিশ্বের জন্য নিজেদের প্রতিস্থাপন করেছে", যা "সিন্থেটিক ডিফিমিলিয়ারাইজেশন"-এর অভিজ্ঞতাকে প্ররোচিত করে। 1960-এর দশকের শেষের দিকে জ্যামাইকান ডাব সঙ্গীতের দৃশ্য সহ নৃত্য সঙ্গীতে টার্নট্যাবলিজম এবং স্ক্র্যাচিং-এর প্রাথমিক নমুনা নেওয়ার অনুশীলনগুলি শুরু হয়। সমালোচক সাইমন রেনল্ডস উল্লেখ করেছেন যে ব্রায়ান এনো, কেট বুশ এবং পিটার গ্যাব্রিয়েলের মতো শিল্প রক শিল্পীরা প্রাথমিক নমুনা কৌশলগুলি ব্যবহার করেছিলেন (পরের দুটি ব্যয়বহুল ফেয়ারলাইট সিএমআই-এর মাধ্যমে), এবং এনো এবং ডেভিড বার্নের মাই লাইফ ইন দ্য বুশ অফ ঘোস্টস (1981) এই ঘরানার একটি যুগান্তকারী। যাইহোক, তিনি বলেছেন যে র্যাপ প্রযোজকদের দ্বারা ই-মু এমুলেটর এবং এনসনিক মিরাজের মতো সস্তা স্যাম্পলার অধিগ্রহণের মাধ্যমে নমুনা যুগের সূচনা হয়েছিল। পণ্ডিত জোয়ানা তেরেসা ডেমার্সের মতে, 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে ডেট্রয়েটে টেকনো-র বিকাশে সঙ্গীতশিল্পীরা অ-রেফারেন্সিয়াল নমুনাগুলি অন্তর্ভুক্ত করার জন্য সস্তা নমুনা ব্যবহার করতে দেখেছিল। ম্যান্ট্রোনিক্স, এরিক বি অ্যান্ড রাকিম এবং আর্ট অফ নয়েজের মতো শিল্পীদের দ্বারা হিপ হপের ডিজে-এবং স্টুডিও-ভিত্তিক পদ্ধতির মধ্যে স্যাম্পলিং অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল এবং 1987 সালের মধ্যে কোল্ডকাট, এম/এ/আর/এস, এস 'এক্সপ্রেসের মতো যুক্তরাজ্যের কাজগুলি হিপ হপ এবং বাড়ির অনুভূতির সংমিশ্রণে ব্রেকবিট-চালিত নমুনা কোলাজ তৈরি করছিল। 1980-এর দশকের শেষের দিকের হিপ হপ অ্যালবামগুলি যেমন পাবলিক এনিমির ইট টেকস এ নেশন অফ মিলিয়নস টু হোল্ড আস ব্যাক (1988), ডি লা সোলের থ্রি ফিট হাই অ্যান্ড রাইজিং (1989), এবং বিস্টি বয়েজের পলস বুটিক (1989) বিভিন্ন উৎস থেকে শব্দ ব্যবহার করে নমুনা উৎপাদন শৈলীর উদাহরণ তুলে ধরে "একটি চঞ্চল, চিত্তাকর্ষক পুরো যা কপিরাইট আইন এই ধরনের পদ্ধতিকে আরও কঠিন করে তোলার আগে '60-এর দশকের শেষের দিকের রক-এর উচ্চাভিলাষী সাইকেডেলিক যুগের কথা মনে করিয়ে দেয়"। 1985 সালে, জন ওসওয়াল্ড "লুণ্ঠনবিদ্যা" শব্দটি তৈরি করেছিলেন এমন একটি পদ্ধতিকে বর্ণনা করার জন্য যা নমুনা সংগ্রহকে একটি "আত্ম-সচেতন অনুশীলন" হিসাবে তৈরি করেছিল যা মৌলিকতা, পরিচয় এবং "লেখকের মৃত্যু" সম্পর্কে ধারণা নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিল। পরবর্তী উন্নয়নগুলি প্রাথমিক নমুনা-ভিত্তিক সঙ্গীত প্রায়শই পরিচিত সঙ্গীতের স্পষ্ট অন্তর্বর্তীকরণের সাথে জড়িত ছিল, যা সমালোচনা এবং কপিরাইট উদ্বেগের প্ররোচনা দেয়, কিন্তু 1990-এর দশকে শৈলীটি আরও সূক্ষ্ম হয়ে ওঠে, শিল্পীরা আইনি প্রতিক্রিয়া এড়াতে তাদের উৎসগুলিকে আংশিকভাবে অস্পষ্ট করে দেয়। 'এ গাই কলড জেরাল্ড', 'টেকনো অ্যানিম্যাল' এবং 'দ্য ইয়ং গডস'-এর মতো শিল্পীরা ওসওয়াল্ডের চেয়ে আরও আধুনিক দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে নমুনা সংগ্রহ করেছিলেন। তাত্ত্বিক কোডও এশুন-এর মতে, উ-তাং গোষ্ঠী এবং গ্রাভেডিগাজ-এর ট্রিকি এবং আরজেডএ-এর মতো শিল্পীরা নমুনা কৌশল ব্যবহার করেছিলেন। 1990-এর দশকে পজিশন নরমাল এবং সেন্ট এটিয়েনের মতো কাজগুলিও ইংরেজি সংস্কৃতির বিস্মৃত উপাদানগুলি অন্বেষণ করার জন্য একটি নমুনামূলক পদ্ধতি গ্রহণ করবে। ওয়াগন ক্রাইস্টের থ্রবিং পাউচ (1995) এবং ডিজে শ্যাডোর এন্ডপ্রোডসিং. (1996)-এর মতো অ্যালবামগুলি 1990-এর দশকের শৈলীর বিশিষ্ট কাজ। অস্ট্রেলিয়ান গ্রুপ দ্য অ্যাভালাঞ্চেস তাদের 2000 অ্যালবাম সিন্স আই লেফট ইউ-তে ডিজে শ্যাডোর নমুনা পদ্ধতির সম্প্রসারণ করেছে। পিচফর্ক 2007 সালের পান্ডা বিয়ার অ্যালবাম পার্সন পিচকে সিন্স আই লেফট ইউ এবং পলস বুটিকের পাশাপাশি "দৃঢ়ভাবে নমুনা ক্যাননে" বসে থাকার বর্ণনা দিয়েছেন। একবিংশ শতাব্দীতে, চিলওয়েভের মতো ঘরানাগুলি ইয়ট রকের মতো রেট্রো শৈলীগুলিকে অন্তর্ভুক্ত করে নমুনা সঙ্গীতকে নতুন অঞ্চলে ঠেলে দেয়। আরও দেখুন বৈদ্যুতিন সঙ্গীত ঘরানার তালিকা রেফারেন্স স্যাম্পলিং (সঙ্গীত) বৈদ্যুতিন সঙ্গীত ঘরানার হিপ হপ প্রযোজনা সাইকেডেলিক সঙ্গীত