Frans Geffels
ফ্রান্সেস গেফেলস, ইতালিতে ফ্রান্সেসকো গেফেলস নামে পরিচিত (25 আগস্ট 1624-18 ফেব্রুয়ারি 1694), একজন ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পী, প্রিন্টমেকার, স্থপতি, মঞ্চ ডিজাইনার এবং পবিত্র এবং উৎসব উপলক্ষে ক্ষণস্থায়ী কাঠামোর ডিজাইনার ছিলেন। তাঁর জন্মস্থান অ্যান্টওয়ার্পে প্রশিক্ষণের পর, তিনি প্রধানত মান্টুয়াতে সক্রিয় ছিলেন, যেখানে তিনি ডিউকের কাছে ফ্যাব্রিক ছিলেন, এমন একটি ভূমিকা যা তাঁকে ডুকাল আদালত কর্তৃক গৃহীত শৈল্পিক ও নির্মাণ কার্যক্রমের দিকনির্দেশনা দিয়েছিল। তিনি মান্তুয়ার স্থানীয় অভিজাত শ্রেণীর জন্য প্রকল্পগুলিতেও কাজ করেছিলেন। এছাড়াও, তিনি লিচটেনস্টাইনের রাজকুমারদের এবং ভিয়েনার রাজদরবারের জন্য প্রকল্পগুলি সম্পন্ন করেছিলেন। তিনি ক্যানভাস এবং ফ্রেস্কো চিত্রশিল্পী উভয়ই ছিলেন। তিনি প্রতিকৃতি, ইতিহাসের বিষয়, সামরিক দৃশ্য, স্থাপত্যের দৃশ্য এবং বিশেষত আনন্দময় সংস্থাগুলিতে ঘরানার শিল্প তৈরি করেছিলেন। মন্টুয়াতে বারোক স্থাপত্যের কয়েকটি প্রধান উদাহরণের নকশাকার হিসাবে গেফেলসকে প্রধানত স্মরণ করা হয়। তিনি অ্যান্টওয়ার্পে একটি চিনি শোধনাগারের এক শ্রমিকের পুত্র এবং একটি পনিরের দোকান পরিচালনাকারী মা হিসাবে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। তিনি ড্যানিয়েল মিডলিয়ারের (ড্যানিয়েল মিডলার এবং ড্যানিয়েল ডি মিডলার নামেও পরিচিত) সাথে গিল্ড বছরের প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন। মিডলিয়ার ছিলেন একজন চিত্রশিল্পী, প্রিন্টমেকার এবং প্রকাশক। 1645 খ্রিষ্টাব্দের 18ই সেপ্টেম্বর থেকে 1646 খ্রিষ্টাব্দের 18ই সেপ্টেম্বরের মধ্যে গেফেলস সেন্ট লুকের স্থানীয় গিল্ডে মাস্টার হন। 1653 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে তিনি কিছুদিন বিদেশে ছিলেন। সম্ভবত 1659 খ্রিষ্টাব্দে তাঁর সহকর্মী ফ্লেমিশ চিত্রশিল্পী এবং স্থপতি ড্যানিয়েল ভ্যান ডেন ডাইক তাঁকে মান্টুয়ায় কাজ করার জন্য নিয়োগ করেছিলেন। ভ্যান ডেন ডাইককে ডিউক দ্বিতীয় কার্লো গনজাগা, ডিউক অফ মান্টুয়া দ্বারা প্রিফেটো ডেলে ফ্যাবব্রিচে ('বিল্ডিংয়ের প্রিফেক্ট') হিসাবে নিযুক্ত করেছিলেন, এমন একটি পদ যা সরকারী দরবারের চিত্রশিল্পী, স্থপতি, ডুকাল নির্মাণ কর্মসূচির জরিপকারী এবং নাট্য মঞ্চ নকশার জন্য ইঞ্জিনিয়ারের দায়িত্বকে একত্রিত করেছিল। গেফেলস দরবারে স্থপতি হিসাবে কাজ করছিলেন। গেফেন্স ভিয়েনায় কিছু সময় কাটান যেখানে তিনি ইম্পেরিয়াল কোর্টের জন্য কাজ করেছিলেন। তিনি মান্তুয়ায় ফিরে আসেন যেখানে তিনি তাঁর আগে ভ্যান ডেন ডাইকের মতো 1663 সালে মান্তুয়ার ডিউকের প্রিফেটো ডেলে ফ্যাব্রিচে হয়ে ওঠেন। তিনি তাঁর স্বদেশী ভ্যান ডেন ডাইকের জায়গা নেন, যিনি আগের বছর মারা গিয়েছিলেন। 1664 খ্রিষ্টাব্দে গেফেন্সকে মান্টুয়ার নাগরিকত্ব দেওয়া হয়। অফিসিয়াল রেকর্ডে তাঁকে এমন একজন শিল্পী হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছিল যিনি থিয়েটারের জন্য যন্ত্র তৈরিতে দক্ষ ছিলেন। গেফেলস 30 বছর ধরে মান্তুয়ার ডিউকের সেবায় ছিলেন। তিনি 1667 সালে ভিয়েনায় লিচটেনস্টাইনের যুবরাজ কার্ল ইউসেবিয়াসের জন্য কমিশনে কাজ করেছিলেন। ভিয়েনার দরবার এবং মান্তুয়ার রাজপুত্রদের মধ্যে বৈবাহিক সম্পর্কের মাধ্যমে ঘনিষ্ঠ সম্পর্ক ছিল। সম্রাজ্ঞী ডোয়াজার এলোনোরা গঞ্জাগা (1630-1686) ছিলেন সম্রাট তৃতীয় ফার্দিনান্দের তৃতীয় স্ত্রী এবং নেভার্সের ডিউক দ্বিতীয় চার্লস গঞ্জাগার বোন। 1668 খ্রিষ্টাব্দের জুলাই মাসে স্পেনের সম্রাট প্রথম লিওপোল্ড এবং মার্গারেট থেরেসার বিয়ে উপলক্ষে মঞ্চস্থ হওয়া অ্যান্টোনিও সেস্টি রচিত অপেরা ইল পোমো ডি 'অরোর জন্য ফ্রান্সেসকো স্বারার লিব্রেটো সম্বলিত একটি বইতেও তিনি অংশগ্রহণ করেন। অপেরার মঞ্চায়নের সময় ব্যবহৃত বিভিন্ন সেট চিত্রিত করে বইটি চিত্রিত করা হয়েছিল। বইটির ফোলিও ডি লাক্স সংস্করণে গেফেলসের নকশা করা এবং খোদাই করা একটি মুদ্রণ রয়েছে যেখানে সম্রাট প্রথম লিওপোল্ড এবং তাঁর নববধূ উপস্থিতিতে অপেরার পরিবেশনা দেখানো হয়েছে। যে থিয়েটারে অপেরাটি মঞ্চস্থ হয়েছিল তা লুডোভিকো ওটাভিও বার্নাচিনির নকশার পরে দম্পতির বিবাহ উপলক্ষে উদ্দেশ্য-নির্মিত হয়েছিল। 1683 সালে ভিয়েনা অবরোধের সময় থিয়েটারটি ধ্বংস হয়ে যায় এবং গেফেন্সের মুদ্রণ এখন থিয়েটারের অভ্যন্তরীণ বিন্যাসের একমাত্র প্রমাণ হিসাবে কাজ করে। ছাপানো ছবিতে রাজকীয় পরিবারকে সামনে বসে থাকতে দেখানো হয়েছে। অগ্রভাগে সৈন্যদের একটি সারি রয়েছে। গেফেলস নিজেই কোর্ট থিয়েটারের জন্য বিভ্রমবাদী সিলিং পেইন্টিং নিয়ে কাজ করেছিলেন, যা মুদ্রণেও দেখানো হয়েছে। 1668 খ্রিষ্টাব্দের শেষের দিকে মান্টুয়ায় ফিরে আসার পরেও, গেফেলস ভিয়েনার আদালতের সাথে যোগাযোগ বজায় রেখেছিলেন, যা প্রমাণ করে গুয়াল্ডো প্রাইরাতো রচিত তিন খণ্ডের বই হিস্টোরিয়া ডি লিওপোল্ডো সিজার এবং 1683 খ্রিষ্টাব্দে ভিয়েনার ত্রাণ (ভিয়েন মিউজিয়াম কার্লস্প্লাটজ) এবং 1686 খ্রিষ্টাব্দে বুদার পুনরুদ্ধার (হাঙ্গেরিয়ান ন্যাশনাল মিউজিয়াম) চিত্রিত তাঁর চিত্রকর্মগুলি। মান্টুয়া দরবারে গেফেন্সের সরকারী দায়িত্বের মধ্যে গুরুত্বপূর্ণ আদালত-সম্পর্কিত ঘটনা উপলক্ষে ব্যবহৃত ক্ষণস্থায়ী বস্তু এবং কাঠামোর নকশা এবং সম্পাদন অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1666 খ্রিষ্টাব্দের জানুয়ারিতে তিনি আন্দ্রেয়া সেঘিজ্জির সাথে মান্টুয়ার ব্যাসিলিকা প্যালেটিনা ডি সান্তা বার্বারায় ডিউক অফ নেভার্স দ্বিতীয় চার্লস গঞ্জাগার অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার জন্য তৈরি সজ্জা এবং বস্তুগুলিতে সহযোগিতা করেছিলেন। 1776 সালে অস্ট্রিয়ার সম্রাজ্ঞী ক্লদিয়া ফেলিসিটাস যখন জন্ম দেওয়ার অল্প কিছুদিন পরেই ভিয়েনায় মারা যান, তখন তাঁর খালা অস্ট্রিয়ার ইসাবেলা ক্লারা, মান্টুয়ার ডাচেস, মান্টুয়ার সেন্ট উরসুলার মায়েদের গির্জায় একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া অনুষ্ঠান করেছিলেন, যেখানে ডাচেস দরিদ্র ক্লেয়ার নান হয়ে গিয়েছিলেন। ফ্রান্স গেফেলসকে একটি অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া স্মৃতিস্তম্ভের নকশা ও নির্মাণের দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল যা গণসমাবেশের সময় গির্জার মাঝখানে স্থাপন করা হয়েছিল। এটি চারটি বড় মার্বেল রঙের পাদপীঠের উপর বসানো ছিল, যা উপরের সম্মুখভাগে কম-স্বস্তিতে রাজকীয় ঈগল দিয়ে সজ্জিত ছিল। অ্যান্টোনিও গোবিও এবং গেফেলসের এমএম শিরোনামে বইটিতে নকশার একটি মুদ্রণ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। আরআর। মাদ্রি ডি এস ওরসোলা ডি মান্টোয়াঃ ডি 'অর্ডিন ডেলা সেরেনিসিমা সিগনোরা আর্কিডুচেসা ইসাবেলা ক্লারা ডি' অস্ট্রিয়া, ডুচেসা ডি মান্টোয়া, মনফেরাতো, এবং সি, প্রতি লা মর্টে ডেল 'ইম্পেরাট্রিস অগাস্টিসিমা ক্লডিয়া ফেলিস লেই নিপোটে 1676 সালে মান্টোয়ায় ডিউকের মুদ্রক ফ্রান্সেসকো ওসানা দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। দরবারের চিত্রশিল্পী এবং স্থপতি হিসাবে, গেফেলসকে ব্যক্তিগত দায়িত্ব নিতে নিষেধ করা হয়নি। একটি গুরুত্বপূর্ণ বেসরকারী কাজ ছিল বেনেডেটো সর্দির জন্য সর্দি প্রাসাদের নতুন নকশা করা। তিনি প্রাসাদে দেওয়ালচিত্র তৈরি করেছিলেন এবং ভাস্কর জিয়ান বাটিস্টা বারবেরিনিকে প্রাসাদের সম্মুখভাগ এবং অভ্যন্তরের ভাস্কর্য সজ্জার ব্যবস্থা করতে বলেছিলেন। 1694 খ্রিষ্টাব্দের 18ই ফেব্রুয়ারি মান্তুয়ায় তাঁর মৃত্যুর আগ পর্যন্ত তিনি এই পদে ছিলেন। তাঁকে চার্চ অফ সান মার্টিনোতে সমাহিত করা হয়, যা তিনি নিজেই নতুন করে সাজিয়েছিলেন। তিনি মান্তুয়ার ডিউকের শেষ প্রিফেটো ডেলে ফ্যাব্রিচ ছিলেন কারণ তাঁর মৃত্যুর পরে ভূমিকাটি একাধিক ব্যক্তির মধ্যে বিভক্ত হয়েছিল। চিত্রকর্ম তিনি ক্যানভাস এবং ফ্রেস্কো চিত্রশিল্পী উভয়ই ছিলেন। তিনি প্রতিকৃতি, ইতিহাসের বিষয়, সামরিক দৃশ্য, স্থাপত্যের দৃশ্য এবং আনন্দময় সংস্থার মতো ঘরানার দৃশ্য আঁকেন। তিনি তুর্কি বাহিনীর বিরুদ্ধে দুটি গুরুত্বপূর্ণ সামরিক যুদ্ধের বিষয়ে তাঁর দৃষ্টিভঙ্গির জন্য বিশেষভাবে পরিচিতঃ ভিয়েনার ত্রাণ (কার্লস্প্লাটজের ভিয়েনা জাদুঘর) এবং বুদার পুনরুদ্ধার (হাঙ্গেরিয়ান জাতীয় জাদুঘর)। উভয় চিত্রই দূরে অবরুদ্ধ শহরের দৃশ্য সহ সামরিক অভিযানের একটি পাখির চোখের দৃশ্য প্রদান করে। উভয় চিত্রকলার নীচের বাম কোণে একটি কিংবদন্তি রয়েছে যা যুদ্ধের দৃশ্যের মূল অবস্থানগুলি বর্ণনা করে যা প্রতিটি চিত্রকলার একটি সংখ্যা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছে। ডাচ শিল্পী জাস্টাস ভ্যান ডেন নিপোর্টের একটি অঙ্কনের পরে ভিয়েনা-ভিত্তিক খোদাইকারী জোহান মার্টিন লার্চ এবং জোহান জ্যাকব হফম্যানের খোদাই করা একটি অত্যন্ত বিরল মুদ্রণের উপর ভিত্তি করে বুদা গেফেলস তার ভূসংস্থানিকভাবে সঠিক দৃষ্টিভঙ্গি তৈরি করেছিলেন। ভিয়েনার ত্রাণের জন্য গেফেলস ঘটনাগুলি ঘটার পরপরই জাস্টাস ভ্যান ডেন নিপোর্টের একটি নকশার পরে জোহান জ্যাকব হফম্যানের খোদাই করা একটি মুদ্রণের উপর নির্ভর করেছিলেন। ফার্দিনান্দো কার্লো গঞ্জাগা ডি নেভার্সের দুটি প্রতিকৃতি গেফেলসের বলে মনে করা হয়। মান্টুয়ার পালাজো ডি 'আর্কো-তে প্রতিকৃতিটি প্রতিকৃতির পরে তৈরি একটি মুদ্রণের ভিত্তিতে দায়ী করা হয়েছে যা গেফেলসকে ডিজাইনার হিসাবে চিহ্নিত করে। দ্বিতীয় প্রতিকৃতিটি প্যালেজো সোরদিতে রয়েছে। এই ছবির একটি ঝুলিতে ডিউকের স্ত্রীকে চিত্রিত করা হয়েছে। প্রতিকৃতিতে ডিউককে তার পাশে একটি পৃষ্ঠা সহ পুরো দৈর্ঘ্যে দেখানো হয়েছে যিনি তাকে একটি পিউটার প্লেটে একটি চিঠি দিচ্ছেন। ডিউক একটি ভারী নীল কোট পরেছেন। মুখটি খুব স্বীকৃত বৈশিষ্ট্য এবং একটি অনুপস্থিত অভিব্যক্তি সহ উপস্থাপিত হয়। গেফেলস একজন ঘরানার চিত্রশিল্পীও ছিলেন। নাটক, নাচ, ডিনার বা সঙ্গীত বাজানোর সাথে জড়িত মার্জিত ব্যক্তিত্বের বেশ কয়েকটি আনন্দদায়ক সংস্থার জন্য দায়ী করা হয় Geffels.Frans গেফেলস (অ্যাট্রিবিউটেড), 30 অক্টোবর 2007-এর আর্ট আর্টকিউরিয়াল প্যারিস নিলামে লা মেইন চৌডে লট 45 হিজ ডিনার পার্টি অন এ টেরেস, (ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্ট, 1660-এর দশক) পূর্বে ডাচ চিত্রশিল্পী পিটার ডি হুচকে দায়ী করা হয়েছিল। গেফেলস সমাজের নম্র শ্রেণীর কিছু চিত্রও আঁকেন, যা বাম্বোসিয়ান্টির চিত্রকর্মের কথা স্মরণ করিয়ে দেয়। একটি উদাহরণ হল রোমা পরিবারের প্রাচীন ধ্বংসাবশেষ (মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস (বুদাপেস্ট), 1660-এর দশক)। এটি এমন কিছু ব্যক্তিত্বকে দেখায় যারা সম্ভবত রোমানি মানুষ হতে পারে এবং প্রাচীন স্থাপত্য উপাদান সহ একটি সুড়ঙ্গের মতো গুহার ভিতরে একটি পালের সাথে একজন মেষপালক। এই কাজের মূর্তিতাত্ত্বিক ব্যাখ্যা সম্পূর্ণরূপে স্পষ্ট নয়। 'টেম্পোরাল এইট (ই) র্নিতাস' (অস্থায়ী অনন্তকাল) শিলালিপিটি বামদিকে চিত্রিত একটি সমাধির পাদপীঠের ত্রাণের উপর পড়া যেতে পারে। এটি ভ্যানিটাসের বিষয়বস্তুর একটি রেফারেন্স হতে পারে, অর্থাৎ। সাধারণভাবে পার্থিব জিনিসগুলির ক্ষণস্থায়ীতার প্রতিফলন। পাঠ্যের নীচে সম্ভবত একটি আত্মত্যাগের দৃশ্য চিত্রিত করা হয়েছেঃ একটি মহিলা মূর্তি একটি স্তম্ভের উপর দাঁড়িয়ে তার চোখ উপরে তুলছে এবং তার পায়ের দিকে বাচ্চারা একটি মালা ধরে আছে এবং দুই সন্তানের মধ্যে একজন বৃদ্ধ দাড়িওয়ালা মানুষের মুখ স্থাপন করা হয়েছে। ছবির সুড়ঙ্গটি সম্ভবত কোনও বিদ্যমান প্রাচীন কাঠামো নয়, তবে বিভিন্ন স্থান থেকে মোটিফগুলি একত্রিত করে তৈরি করা হয়েছিল, যা গেফেলস মুদ্রণ প্রকাশনার মাধ্যমে জানতে পেরেছিলেন। সুড়ঙ্গের গর্তের জটিল দৃষ্টিভঙ্গি সহ কাজটি দেখায় যে কীভাবে গেফেলস একজন স্থপতি এবং থিয়েটার ডিজাইনার হিসাবে তাঁর দক্ষতাকে তাঁর চিত্রকলায় ভালভাবে ব্যবহার করতে সক্ষম হয়েছিলেন। পরিশেষে, গেফেলস ধর্মীয় বিষয়গুলিও আঁকেন। তিনি মান্টুয়ার সান মার্টিনো গির্জায় খ্রিস্টান মতবাদের একটি আল্টারপিস আঁকেন। তিনি পালাজো ভ্যালেন্টি-গঞ্জাগার একটি ঘরের ছাদে অপব্যয়ী পুত্রের থিমের উপর একাধিক ফ্রেস্কো আঁকেন। প্রিন্টস গেফেলস ছিলেন একজন প্রিন্টমেকার এবং প্রিন্টের ডিজাইনার। এই প্রিন্টগুলির মধ্যে বেশ কয়েকটি ক্ষণস্থায়ী বস্তুর চিত্র তুলে ধরেছিল যা তিনি নিজেই ডিজাইন করেছিলেন। এটি অস্ট্রিয়ার ক্লাউদিয়া ফেলিসিটাসের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া স্মৃতিস্তম্ভের নকশা এবং দ্বিতীয় চার্লস গনজাগা নেভার্সের অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ার কাঠামোর ক্ষেত্রে। ইতালীয় ভূদৃশ্য, ভবন এবং ধ্বংসাবশেষের খোদাইয়ের সিরিজেও বাম্বোসিয়ান্তি বিষয়গুলির প্রতি তাঁর আগ্রহ দেখানো হয়েছে। সাতটি প্লেটের এই সিরিজে মার্শেস ওটাভিও গঞ্জাগার প্রতি উৎসর্গীকৃত একটি ফ্রন্টিসপিস এবং শাস্ত্রীয় ধ্বংসাবশেষের মধ্যে চিত্র দেখানো ছয়টি প্রিন্ট রয়েছে। প্লেটগুলি একটি প্রশস্ত সুই দিয়ে খোদাই করা হয়েছে এবং ভারীভাবে খোদাই করা হয়েছে। এগুলির মধ্যে, সবচেয়ে দক্ষ এবং কার্যকর হল যেটিতে, একটি কলাম ধ্বংসাবশেষের সামনে এবং পিছনে কিছু ঝোপঝাড়ের সামনে, পাঁচটি প্রতারক একটি কলাম বেস ব্যবহার করে একটি উপরে তাস খেলছে বা খেলছে। গেফেলস গ্যালিয়াজো গুয়ালডো প্রাইরাতো রচিত এবং অ্যান্টওয়ার্পের ফ্লেমিশ প্রকাশক জোহান ব্যাপটিস্ট হ্যাক দ্বারা ভিয়েনায় প্রকাশিত হিস্টোরিয়া ডি লিওপোল্ডো সিজার প্রকাশনায় সহযোগিতা করেছিলেন। বইটির প্রথম ও দ্বিতীয় খণ্ড প্রকাশিত হয় 1670 সালে এবং তৃতীয় খণ্ড প্রকাশিত হয় 1674 সালে। প্রথম খণ্ডে 1656 থেকে 1670 সালের মধ্যে সম্রাট প্রথম লিওপোল্ডের রাজনৈতিক ও সামরিক সাফল্যের বর্ণনা দেওয়া হয়েছে। এটি মূলত অন্যান্য নেদারল্যান্ডীয় শিল্পীদের পাশাপাশি জার্মানি ও ইতালির শিল্পীদের নকশার পরে ফ্লেমিশ এবং ডাচ প্রিন্টমেকারদের তৈরি প্রিন্ট দিয়ে চিত্রিত হয়েছিল। চিত্রগুলিতে প্রধানত ইউরোপীয় সম্রাট এবং গুরুত্বপূর্ণ অভিজাতদের প্রতিকৃতি, দুর্গের দৃশ্য, যুদ্ধের দৃশ্য, মানচিত্র এবং অনুষ্ঠানগুলি চিত্রিত করা হয়েছে। গেফেলস ছাড়াও, যাদের প্রতিকৃতি নকশা কিছু মুদ্রণের জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল, ডাচ এবং ফ্লেমিশ শিল্পীরা যারা এই কাজে অবদান রেখেছিলেন তারা হলেন জ্যান ডি হার্ড, কর্নেলিস মেইসেনস, ফ্রান্সিসকাস ভ্যান ডার স্টিন, জেরার্ড বাউটটস, অ্যাড্রিয়েন ভ্যান ব্লোমেন, সেবাস্টিয়ান ভ্যান ড্রাইওয়েগেন এবং জ্যাকব টুরেনভ্লিয়েট। জার্মান শিল্পী মরিতজ ল্যাং, জোহান মার্টিন লার্চ এবং জোহান হলস্ট এবং ইতালীয় ইল বিয়ানচি, মার্কো বশিনী এবং লিওনার্ডাস ভেনেতিসও অবদান রেখেছেন। মান্টুয়া গেফেলসের স্থাপত্যকর্মগুলি মূলত মান্টুয়ায় তাঁর স্থাপত্য প্রকল্পের জন্য স্মরণ করা হয়। গেফেলস কোথায় তাঁর স্থাপত্য প্রশিক্ষণ পেয়েছিলেন তা স্পষ্ট নয়। পিটার পল রুবেন্স তাঁর শৈল্পিক আদর্শের উপর ভিত্তি করে নিজের জন্য যে বাড়ি এবং কর্মশালা এবং সংযুক্ত আঙ্গিনা বাগানের নকশা করেছিলেন, তাঁর জন্মস্থান অ্যান্টওয়ার্পে তিনি অবশ্যই নিজেকে পরিচিত করেছিলেন। রুবেন্স 1622 সালে পালাজি দি জেনোভা নামে একটি গুরুত্বপূর্ণ বই প্রকাশ করেন, যা তাঁর নিজের দ্বারা চিত্রিত, যা 72টি প্লেটে ইতালির জেনোয়ার প্রাসাদগুলিকে চিত্রিত ও বর্ণনা করে। অ্যান্টওয়ার্পে গেফেলসের অবশ্যই এই বইটি পড়ার সুযোগ ছিল। এছাড়াও, মান্টুয়ায় তাঁর প্রারম্ভিক বছরগুলিতে ড্যানিয়েল ভ্যান ডেন ডাইকের সাথে কাজ করা অবশ্যই তাঁকে স্থপতি হিসাবে তাঁর দক্ষতাকে আরও উন্নত করার সুযোগ দিয়েছিল। তাঁর স্থাপত্য নকশাগুলি মান্টুয়াতে অ্যান্টওয়ার্পে রুবেন্সের বাড়িতে দেখা বারোক নকশার উপাদানগুলির একটি মূল মিশ্রণ নিয়ে এসেছিল ইতালীয় প্রভাবের সাথে, বিশেষত ভেরোনা এবং লোম্বার্ডি থেকে। তিনি তাঁর নকশাগুলিতে স্থাপত্য নকশার প্রযুক্তিগত দিকগুলির একটি দৃঢ় উপলব্ধিও প্রদর্শন করেছিলেন। মান্টুয়ার প্রথম প্রাসাদ যার জন্য গেফেলস নকশা তৈরি করেছিলেন তা হল পোর্তিওলোর পালাজো গনজাগা ডি ভেস্কোভাটো, যেখানে তিনি 1662 সালে কাজ করেছিলেন। তিনি মন্টানারায় তাঁর বন্ধু ফ্রান্সেসকো জ্যানেটির ভিলা (পালাজো ক্যাভালকাবো নামেও পরিচিত), কোরিডোনির মাধ্যমে জ্যানেটির টাউন হাউস, তাঁর নিজের বাড়ি, রাব্বি হাউস (1680) এবং মান্টুয়ার সান মার্টিনোর চার্চ সহ অন্যান্য বিভিন্ন ভবনের পুনর্নির্মাণের সাথেও জড়িত ছিলেন। চার্চ অফ সান মার্টিনোর সম্মুখভাগ তাঁর অন্যান্য কাজের তুলনায় কম বারোক। এটি চারটি ভিত্তিস্তম্ভের একক বিশাল সারির সমন্বয়ে গঠিত, যার মধ্যে একটি কেন্দ্রীয় প্রবেশদ্বার, প্রতিটি পাশে একটি আয়তক্ষেত্রাকার জানালা এবং প্যাডিমেন্ট দ্বারা বেষ্টিত বড় খোলস সহ তিনটি কুলুঙ্গি রয়েছে। এই কুলুঙ্গিতে এখন শুধুমাত্র 1739 সালে যোগ করা প্লাস্টার মূর্তি রয়েছে। গির্জার অভ্যন্তরে গেফেলস আইলহীন বিন্যাস সংরক্ষণ করেছিলেন, যা তিনি একটি আলংকারিক স্টাকো ফ্রেইজ দিয়ে উন্নত করেছিলেন। স্টাকোওয়ার্কটি গিয়াকোমো আলিপ্রান্দি এবং মিশেল কোস্টা দ্বারা সম্পাদিত হয়েছিল। 1680 থেকে 1694 সাল পর্যন্ত গির্জার পুনর্নির্মাণের কাজ করা হয়েছিল। তিনি পালাজো ভ্যালেন্টি গঞ্জাগাকে নতুন করে ডিজাইন করেন। এটি ষোড়শ শতাব্দীর একটি পূর্ব-বিদ্যমান ভবন ছিল, যার মালিকরা আধুনিকীকরণ করতে চেয়েছিলেন। আরেকজন লম্বার্ড স্থপতি সম্মুখভাগকে বারোক শৈলীতে রূপান্তরিত করেছিলেন। গেফেলসের অবদান প্রাসাদের অভ্যন্তরে অবস্থিত। তিনি ভিতরের উঠানের সম্মুখভাগ পুনর্নির্মাণ করেছিলেন, যার মধ্যে জোভের একটি মূর্তি এবং স্টাকো রিলিফগুলির সাথে সংযুক্ত আঁকা সজ্জা অন্তর্ভুক্ত ছিল। আঙ্গিনাটির পিছনের দিকটিও গেফেন্স দ্বারা পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল। প্রাসাদে তিনি কক্ষগুলি নতুন করে সাজিয়েছিলেন। কিছুতে তিনি দেওয়ালচিত্র আঁকেন এবং জিয়ান বাতিস্তা বারবেরিনী আলংকারিক স্টাকোওয়ার্ক এবং মূর্তি যোগ করেন। 1677 খ্রিষ্টাব্দে সংস্কারের কাজ শেষ হয়। সর্দি প্রাসাদে, যা আগে থেকে ছিল, গেফেলসের একটি মুক্ত হাত ছিল। তিনি আবার এখানে ভাস্কর বারবেরিনীর সঙ্গে কাজ করেন। দুটি তলায় প্রসারিত বারোক সম্মুখভাগ জোড়া জানালার একটি অনুভূমিক ক্রম দেখায় যা বেল্ট কোর্সে ব্যালাস্ট্রেড দ্বারা নির্মিত উল্লম্ব গতিশীলতার সাথে বৈপরীত্য দেখায়। এটি সমৃদ্ধভাবে সজ্জিত। কেন্দ্রীয় অভ্যর্থনা হলটি কার্নিসের উপরে উঁচু। গেফেলস কয়েকটি অভ্যর্থনা হলে যুদ্ধের ফ্রেস্কো তৈরি করেছেনঃ দুটি অভ্যর্থনা হলের মধ্যে একটির নামকরণ তুর্কিদের বিরুদ্ধে বেলগ্রেডের যুদ্ধের নামে করা হয়েছে, যেখানে প্রাসাদের মালিক একজন অংশগ্রহণকারী ছিলেন। জিয়ান বাতিস্তা বারবেরিনী সম্মুখভাগ এবং অভ্যন্তরের সমৃদ্ধ স্টাকোওয়ার্ক সজ্জা সরবরাহ করেছিলেন। গেফেলস একটি কৃত্রিম প্রাকৃতিক পরিবেশের নকশা করেছিলেন, যা প্রাসাদের জন্য কূপ, স্ট্যালাকটাইট গুহা, পৌরাণিক ভাস্কর্য দিয়ে সজ্জিত ছিল। নোটস এক্সটার্নাল লিঙ্ক 1625 জন্ম 1694 মৃত্যু 17শ শতাব্দীর ইতালীয় চিত্রশিল্পী অ্যান্টওয়ার্পের চিত্রশিল্পীরা স্পেনীয় নেদারল্যান্ডসের স্থপতি ফ্লেমিশ বারোক চিত্রশিল্পী ফ্লেমিশ বারোক ইতিহাস চিত্রশিল্পী ফ্লেমিশ প্রতিকৃতি চিত্রশিল্পী ফ্লেমিশ প্রিন্টমেকার ফ্লেমিশ যুদ্ধ শিল্পী ইতালীয় পুরুষ চিত্রশিল্পী ফ্লেমিশ বংশোদ্ভূত ইতালীয় চিত্রশিল্পী মান্টুয়ার চিত্রশিল্পীরা