Gilles (stock character)
গিলস ()-কখনও কখনও গিল-ফরাসি প্রহসন এবং কমেডিয়া ডেল 'আর্টের একটি চরিত্র। তিনি 18 শতকের ফ্রান্সে তাঁর সবচেয়ে বড় জনপ্রিয়তা উপভোগ করেছিলেন, রাজধানীর মেলা এবং বেসরকারী ও পাবলিক থিয়েটার উভয় ক্ষেত্রেই বিনোদন উপভোগ করেছিলেন, যদিও তাঁর উৎপত্তি 17শ শতাব্দীতে এবং সম্ভবত আগের শতাব্দীতে পাওয়া যায়। একজন জানি বা কৌতুক কর্মী, তিনি এক ধরনের প্রতারক ক্লাউন, বোকা, বিশ্বাসযোগ্য এবং অশ্লীল-এমন একটি চরিত্র যা ওয়াটোর বিখ্যাত প্রতিকৃতির সংবেদনশীল ব্যক্তিত্বের সাথে সামান্য, সমস্যাযুক্তভাবে ভাগ করে নেয়, যা 20 শতকের শেষার্ধ পর্যন্ত কেবল তার নাম বহন করে। 19শ শতাব্দীতে গিলস দৃষ্টিভঙ্গি থেকে ম্লান হয়ে যায়, 20শ এবং 21শ শতাব্দীতে বেলজিয়ান গিলস অফ বিনচে কার্নিভাল হিসাবে টিকে থাকে। 16শ-17শ শতাব্দীর গিলসের উৎপত্তি অস্পষ্ট। 1531 খ্রিষ্টাব্দের গোড়ার দিকে একাডেমিক ইন্ট্রোনাতির ইতালীয় দলে একটি জানি গিগলিও ছিল এবং কিছু ইতিহাসবিদ তাকে গিলসের সাথে যুক্ত করেছেন। কিন্তু উত্তরাধিকারের কোনও রেখা খুঁজে পাওয়া যায়নি। ফরাসি অভিব্যক্তি "ফেয়ার গিলেস", যার অর্থ "দেউলিয়া হয়ে যাওয়া" বা "পালিয়ে যাওয়া", 16শ শতাব্দীর, এবং কিছু অভিধান এই বাক্যাংশের নাম এবং চরিত্র উভয়ের জন্য একটি উৎস খুঁজে পায়, যেহেতু "মেলার গিলেস", তাদের কর্তৃত্ব দ্বারা, "যে তাকে ডাকা হলে পালিয়ে যায়"। নাম এবং প্রকারের সর্বাধিক সম্ভাব্য উৎস হল 17 শতকের গিলেস লে নিয়াইস (গিলেস দ্য সিম্পলটন), এমন একটি চরিত্র যিনি একাধিক অবতার জানেন বা জানেন না। অ্যান্টোইন বাউডো ডি সোমাইজের লেস ভেরিটেবলস প্রেটিয়াসের (1660) কিছু লাইন অনুসারে, গিলেস লে নিয়াইস ছিলেন একজন একক অভিনেতা, সিউর দে লা ফোর্সের সৃষ্টি, বলা হয় যে তিনি ফরাসি প্রহসনের একটি শ্রদ্ধেয় বংশ থেকে এসেছেন, যা অবিলম্বে গিলট-গর্জু থেকে এসেছে। তাঁর ছোট দল 1646 খ্রিষ্টাব্দের দিকে পন্ট-নিউফের অলস এবং ফ্ল্যানারদের মধ্যে জনপ্রিয় গানগুলি দিয়ে সজ্জিত প্রহসনগুলি পরিবেশন করেছিলেন যা তিনি নিজেই রচনা করেছিলেন। ফ্রন্ডের বিদ্রোহের পর বেশ কয়েকটি মাজারিনেডদের মধ্যে তাঁর নাম দেখা যায়ঃ লে ডায়ালগ বার্লেস্ক ডি গিলেস লে নিয়াইস এট ডু ক্যাপিটান স্প্যাক্যামন (গিলেস লে নিয়াইস এবং ক্যাপ্টেন স্প্যাক্যামনের মধ্যে বার্লেস্ক ডায়ালগ, 1649), লেস এন্ট্রিএন্স সেরিউক্স ডি জোডেলেট এট ডি গিলেস লে নিয়াইস, রেটোর্ন ডি ফ্ল্যান্ড্রেস, সুর লে টেম্পস প্রিজেন্ট (দ্য সিরিয়াস ডিসকাশনস অফ জোডেলেট উইথ গিলেস লে নিয়াইস, ব্যাক ফ্রম ফ্ল্যান্ডার্স, অন দ্য প্রেজেন্ট টাইমস, 1649), এবং লে ভেরিটেবল গিলেস লে নিয়াইস, এন ভার্সেস বার্লেস্কেস (দ্য রিয়েল গিল)। কিন্তু একক পিতামাতার এই দাবি ভিক্টর ফোরনেলের এই স্বীকারোক্তির দ্বারা দুর্বল হয়ে পড়ে যে গিলেস লে নিয়াইস "এক ধরনের সংক্ষিপ্ত নাম হতে পারে, যা বেশ কয়েকটি ব্যক্তির ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা হয়।" যে বিষয়টি সবচেয়ে স্পষ্টভাবে বিতর্কের বাইরে বলে মনে হয় তা হল 18 শতকের প্যারিসের মেলাগুলিতে কৌতুক কর্মী গিলের প্রচুর নথিভুক্ত উপস্থিতি, ফয়ারস সেন্ট জার্মেইন এবং সেন্ট-লরেন্ট, তাদের উত্স মার্ক নামে একজন অভিনেতা-টাম্বলারের কাছে ঋণী, যিনি 1697 সালে জনপ্রিয় ফয়ার সেন্ট জার্মেইনে গিলস হিসাবে প্রথম অভিনয় করেছিলেন। 18শ শতাব্দীতে মেলার মাঠে মার্কস গিলসকে অনুসরণ করেন অন্যান্য অভিনেতা এবং অ্যাক্রোব্যাটের গিলসঃ টাম্বলার বেনভিল এবং ড্রুইন, মার্কের আত্মপ্রকাশের একই বছরে; ক্রেস্পিন, যাকে বলা হয় গিলস লে বোইটাক্স (গিলস দ্য গিম্প), 1701 সালে, "তার দেহের দুর্বলতা সত্ত্বেও 'গ্রেস এবং হাল্কা' অভিনয়কারী"; নিকোলাস মাইলট, 1702 সালে, "ফয়ারে উপস্থিত হওয়া সেরা গিলদের মধ্যে একজন"; এবং 1711 সালে, কাঠের ক্লগে একটি ভয়ঙ্কর দড়ি-নৃত্যশিল্পী, জেনোইস। গিলসকে কখনও কখনও একটি "নিয়মিত" কমেডিতে একটি প্রধান ভূমিকা দেওয়া হয়েছিল, যেমন লেসেজ এবং ডর্নিভালের লা কনকুয়েট দে লা টয়সন ডি 'অর (দ্য কনকোয়েস্ট অফ দ্য গোল্ডেন ফ্লিস, 1724)। তবে তাকে সাধারণত অ্যাক্রোব্যাটিক স্থানগুলিতে মেলার মাঠে (উপরের উদ্ধৃতিগুলি থেকে বোঝা যায়) এবং বরং আরও স্পষ্টভাবে প্যারেড নামে পরিচিত বিনোদনগুলিতে পাওয়া যেতে পারে। একটি বহিরঙ্গন পারফরম্যান্স, সাধারণত একটি ট্রেসল-মঞ্চে, যা একটি থিয়েটারের ভিতরে দর্শকদের প্রলুব্ধ করার জন্য পরিকল্পিত ছিল, প্যারেডটি সাধারণত পাঁচটি মানক উপাদান নিয়ে গঠিত ছিল, যেমন উইলিয়াম ড্রাইভার হাওয়ার্থ উল্লেখ করেছেনঃ একটি "প্রচলিত ইতালীয় প্লটের প্রেরণ" যেখানে পিতামাতার বিরোধিতা সত্ত্বেও, তথাকথিত "প্রথম" জান্নির কৌশল দ্বারা দুই প্রেমিক একত্রিত হয়, দুই কৌতুক সেবকদের চতুর। (কুচকাওয়াজে, "নায়িকা একটি গুণী চরিত্র ছাড়া আর কিছুই নয়", প্রচলিত কৌতুকের তার প্রতিরূপের বিপরীতে)। "ছদ্মবেশ, মৌখিক ঝগড়া এবং মারধর", যেখানে "দ্বিতীয়" জান্নি, বোকা, সাধারণত বিশৃঙ্খলার শিকার হয়। সংলাপ "যৌন প্রবণতা এবং স্ক্যাটোলজিকাল রেফারেন্সে পূর্ণ"। "জনপ্রিয় প্যারিসিয়ান বক্তৃতার একটি ছদ্মবেশ, যা সর্বব্যাপী কিউয়ার্স (অনিয়মিত সংযোগ, এবং. অনুপ্রবেশকারী ব্যঞ্জনবর্ণ) এর ব্যবহার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, পাশাপাশি ম্যালাপ্রোপিজম, প্লিওনাজম এবং মৌখিক কৌতুকের অন্যান্য মানক উৎস"। "[এল] পুনরাবৃত্তিমূলক প্যারোডি, মক-বীরত্বপূর্ণ এবং বর্লেস্ক ডিভাইস"। এখানে দৃষ্টি নিবদ্ধ করা হয়েছে সেই নির্বোধের দিকে, যে এই বিপর্যয়ের তীব্রতা অনুভব করেঃ সে প্রায় অপরিবর্তনীয়ভাবে গিলস ছিল। 1756 সালে তিন খণ্ডের প্যারেডের একটি সংগ্রহ থিয়েটার ডেস বুলেভার্ডস নামে বেনামে প্রকাশিত হয়েছিল এবং এর পৃষ্ঠাগুলিতে গিলস রূপরেখার একটি স্বতন্ত্র তীক্ষ্ণতা অর্জন করেছিলেন। রবার্ট স্টোরি এটিকে তীব্রতার সাথে চিহ্নিত করেছেনঃ "ইন্দ্রিয়ের চেয়ে বেশি সরলতার এবং উভয়ের চেয়ে কম শালীনতার একটি চরিত্র, গিলস কমেডিয়ার কমিক মাস্কের অবজ্ঞাপূর্ণ দিকটি উত্তরাধিকার সূত্রে পেয়েছেন।" তাঁর উদ্ভাবনশীলতা খুব কমই ইসাবেল, গ্রস পার ভার্টু (ইসাবেল, সদ্গুণ দ্বারা নক-আপ)-এর কৌশলকে অতিক্রম করে, যেখানে তিনি তাঁর উপপত্নীকে একটি লুকানো তুরিন দিয়ে তার পেট বড় করার পরামর্শ দেন, যার ফলে প্রেমময় ডাক্তারকে বোঝান যে তাকে কামুক পুরষ্কারে মারধর করা হয়েছে। যখন আর্লেকুইন, প্রথম জান্নি (এবং সব দিক থেকে তার উর্ধ্বতন), তাকে বলে যে বিষ্ঠা বাজারে বেশি দাম পাচ্ছে, তখন সে এর একটি বড় ব্যাচ তৈরি করে এবং রাস্তায় ছড়িয়ে দেয় ("কে আমার কিছু বিষ্ঠা চায়? . এটি সুন্দর এবং সতেজ "-লে মার্চেন্ড ডি মার্ডেঃ দ্য শিট মার্চেন্ট, দৃশ্য এক্স)। গিলেসের ক্ষুধা, তাঁর এক ইতিহাসবিদের কথায়, "অসাধারণভাবে অতৃপ্ত", এবং তাঁর অভিভাবক আত্মা ("সেন্ট মার্ডে!")। সবসময়ই উত্তেজকভাবে অপবিত্র। যদি তার ইতালীয় পূর্বসূরি, পেড্রোলিনো, "প্রায়শই এরিয়েলের সাথে ইথার ভাগ করে নেন", যেমন স্টোরি লিখেছেন, তিনি নিজেই "পাকের বুদ্ধিহীন সঙ্গীদের সাথে ভুট্টা ফুলের মধ্যে পড়ে যান"। শতাব্দীর গোড়ার দিকে সেলুন এবং বেসরকারী থিয়েটারে, কুচকাওয়াজটি হাওয়ার্থ যাকে "কাল্ট বিনোদন" বলে অভিহিত করে তার মর্যাদা অর্জন করে। টমাস-সাইমন গুয়েলেট, একজন আইনজীবী এবং "চিঠি, থিয়েটার এবং আনন্দের বন্ধু" (তাঁর জীবনীকার জে. ই. গুয়েলেটের ভাষায়), 1707 সালের দিকে ফয়ার সেন্ট-লরেন্ট-এ এক রাতে তিনি যে প্যারেড দেখেছিলেন তাতে এতটাই মুগ্ধ হয়েছিলেন যে তিনি এবং তাঁর বন্ধুরা একটি ব্যক্তিগত অনুষ্ঠানে এটি পরিবেশন করেছিলেন। এটি এতটাই সফল প্রমাণিত হয়েছিল যে গুয়েললেট একটি থিয়েটার সোসাইটি গঠন করেছিলেন, আউটেউইলে একটি প্লেহাউস তৈরি করেছিলেন এবং গিলসের বর্বরতায় হাসতে হাসতে "প্রথম পদমর্যাদার দর্শকদের একটি বিস্ময়কর সমাবেশ" পেতে শুরু করেছিলেন। তিনি মাইসনস এবং চোইসিতে অন্যান্য থিয়েটার স্থাপন করার পর, প্যারেডটি "খুব শীঘ্রই এ লা মোডে পরিণত হয়"। চার্লস কোল এবং বার্থেলিমি-ক্রিস্টোফ ফ্যাগানের মতো উচ্চাকাঙ্ক্ষার লেখকরা এই বিনোদনকে কাজে লাগিয়েছিলেন এবং শীঘ্রই "এটিকে 'থিয়েটার্স ডি সোসাইটি' বা ব্যক্তিগত খেলার ঘরগুলিতে পরিবেশিত প্রিয় ঘরানার মধ্যে একটি করে তুলেছিলেন, যা প্রায় 1730 সাল থেকে অভিজাত চেটক্স এবং রাজধানীর টাউনহাউসে প্রস্ফুটিত হয়েছিল।" 1760-এর দশকে, লে মারিয়াজ ডি ফিগারোর লেখক, বিউমারচাইস নিজেকে প্যারেড লেখার জন্য প্রস্তুত করেছিলেন, যার বেশিরভাগই সম্ভবত তাঁর বন্ধু এবং পৃষ্ঠপোষক, ম্যাডাম ডি পম্পাদোরের প্রাক্তন স্বামী চার্লস-গিলাউম লে নরম্যান্ট ডি 'ইটিওলসের ব্যক্তিগত থিয়েটারে পরিবেশিত হয়েছিল। এমনকি বিউমারচাইসের কুচকাওয়াজের "সবচেয়ে কম গুরুত্বপূর্ণ" লেস বটস ডি সেপ্ট লিউস (দ্য সেভেন-লিগ বুটস)-এর মতো একটি অংশেও গিলস সেই বিজয়ী বিশ্বাসযোগ্যতার যথেষ্ট প্রমাণ দিয়েছেন যা "তাকে আর্লেকুইনের কমিক আবিষ্কারের জন্য প্রস্তুত শিকার করে তোলে"। বুলেভার্ড থিয়েটারে গিলস শতাব্দীর শেষের দিকে এক ধরনের সম্মান অর্জন করেছিলেন, যখন তাকে বুলেভার্ড থিয়েটারগুলি গ্রহণ করেছিল যা প্রধানত মধ্যবিত্তদের জন্য ছিল। আমরা থিয়েটার দে লা সিটে (1792-1807) এবং ভ্যারিয়েটস আমুসান্টেস (1778-89,1793-98)-এর অনেক কমেডির মধ্যে তাঁর নাম খুঁজে পাই। গিলস এবং পিয়েরোট ওয়াট্টেউ-এর বিখ্যাত প্রতিকৃতি প্রমাণ করে (ইনসেট দেখুন), গিলস এবং পিয়েরোট এই শতাব্দীতে প্রায়শই বিভ্রান্ত হয়ে পড়েছিলেন। পণ্ডিত লুডোভিচ সেলার পরামর্শ দিয়েছেন যে অভিনেতা নিকোলাস মাইলট, যিনি উপরে উল্লিখিত, 1702 সাল থেকে গিলস চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, এই বিভ্রান্তির জন্য দায়ী ছিলেনঃ "প্রথমে", সেলার লিখেছেন, মাইলট গিলস ছদ্মনামে পিয়েরটের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেনঃ যেহেতু তিনি প্রতিভাবান এবং সফল ছিলেন, তাই তাঁর নাম ডি গের কর্মচারীকে মনোনীত করার জন্য কাজ করেছিল। তাই গিলদের সৃষ্টি করা হয়েছিল যারা ফলস্বরূপ, বুলেভার্ডের প্যারেডে একটি গুরুত্বপূর্ণ স্থান নিয়েছিল এবং ফরাসি পিয়েরোটকে প্রায় সম্পূর্ণরূপে ভুলে যেতে বাধ্য করেছিল। স্পষ্টতই, পিয়েরোটের মূল চরিত্রের অখণ্ডতার ক্ষয়ের কারণে বিভ্রান্তি সৃষ্টি হয়েছিলঃ জুসেপ্পে গিয়ারাতোন, যিনি আগের শতাব্দীর কমেডি-ইতালিয়েনে পিয়েরোটের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, ভূমিকায় একটি সমৃদ্ধ এবং ঐক্যবদ্ধ ধারাবাহিকতা নিয়ে এসেছিলেন। কিন্তু নৃত্যশিল্পী, টাম্বলার এবং অভিনেতাদের মধ্যে পিয়েরোটস অফ দ্য ফয়ার্স বহুগুণে বৃদ্ধি পেতে শুরু করে এবং বিভিন্ন ফয়ার ঘরানার-পুতুল শো, কমিক অপেরা এবং নিঃশব্দ এবং কথ্য থিয়েটার উভয়েরই প্রতিটি কল্পনাযোগ্য বিন্যাসের সাথে নিজেকে সামঞ্জস্য করতে শুরু করে-তার চরিত্র অনিবার্যভাবে মোটা হতে শুরু করে। অতএব এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই যে কলম্বাইনের অ্যালেক্সিস পিরনের ল 'অ্যান ডি' অর (দ্য গোল্ডেন অ্যাস, 1725)-এ পিয়েরোটকে "গিল" বলা উচিত বা আর্লেকুইন, ভ্যালেট ডি মার্লিন (হার্লেকুইন, মার্লিনের ভ্যালেট, 1718)-এর কাছে লেজেজের ভূমিকায় সন্দেহজনক ঘটনাগুলির বিশদ বিবরণ দেওয়া একটি পুলিশ রিপোর্ট পিয়েরোটকে নির্বিচারে "পিয়েরোট" বা "গিলস" হিসাবে উল্লেখ করা উচিত। (এটাও অবাক হওয়ার মতো বিষয় নয় যে, 1721 সালে যখন বিখ্যাত পিয়েরোট হ্যামোচেকে অপেরাস-কমিকস খেলতে নিষেধ করা হয়েছিল, তখন লেসেজ এবং ডর্নিভালকে তার পিয়েরোটকে লেস ফুনেরিলস দে লা ফোয়ারে [দ্য ফোয়ার্স ফিউনারাল, 1718] বিশ্রামে রাখার জন্য প্ররোচিত করা হয়েছিল, গিলস তাদের পরবর্তী নাটক, লে র্যাপেল দে লা ফোয়ারে আ লা ভি [দ্য রিকল অফ দ্য ফোয়্যার টু লাইফ, 1721]-এর সময় তার ডাবলের জায়গা নেওয়ার জন্য ব্যস্ত হয়ে পড়েছিলেন। ঊনবিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয় দশকের শেষের দিকে, আমরা থিয়েটার ডেস ফুনাম্বুলসে পরিবেশিত একটি প্যান্টোমাইমের স্ক্রিপ্টের মাঝখানে পিয়েরোটের নামটি অবর্ণনীয়ভাবে "গিলস"-এ পরিবর্তিত হতে দেখি।) দুটি চরিত্র প্রায়শই এতটাই অভিন্ন ছিল যে কার্যত অবিচ্ছেদ্য ছিল। ফ্রান্সিস হাস্কেল যেমন উল্লেখ করেছেন (এবং উপরের মন্তব্যগুলি বোঝায়), গিলস কেবল পিয়েরটের মতো "একই পোশাক পরেছিলেন" তা নয়, তবে 18শ শতাব্দী জুড়ে উভয়েরই সাধারণত "একই চরিত্র ছিল": গিলসের মতো পিয়েরটও "একটি প্রহসনমূলক প্রাণী ছিল, দুঃখজনক বা সংবেদনশীল নয়"। (পিয়েরট কেবল 19 শতকের মাঝামাঝি সময়ে পল লেগ্র্যান্ডের হাতে অশ্রুসিক্ত এবং প্রাথমিকভাবে দুঃখজনক হয়ে উঠবে।) "হাস্কেল লিখেছেন", "এই সিদ্ধান্তকে প্রতিহত করা কঠিন যে ভোগবাদী ওয়াট্টেউ কিছু মাত্রায় আত্ম-সনাক্তকরণের সাথে গিলসের ব্যক্তিত্বকে বিনিয়োগ করেছেন, এবং মিসেস [আরউইন] পানোফস্কি আরও উল্লেখ করেছেন যে অন্যান্য অনেক অনুষ্ঠানে পিয়েরোটের চিত্রগুলি আঁকার সময় ওয়াট্টেউ কেবল তাদের একটি প্রাধান্যই দেয়নি যা তাদের যে অংশগুলি কাজ করার জন্য ডাকা হয়েছিল তার প্রকৃতি দ্বারা একেবারেই ন্যায্য ছিল না, এমনকি তাদের ভূমিকায় খ্রিস্টের মতো কিছু ইঙ্গিতও দিতে পারে।" হাস্কেল যেমন ইঙ্গিত করছেন বলে মনে হচ্ছে, প্রতিকৃতিতে গিলস বা পিয়েরোটের মতো অন্তত ততটাই ওয়াট্টেউ থাকতে পারে। 19শ-21শ শতাব্দীতে যদি মায়লোটই "ফরাসি পিয়েরোটকে প্রায় সম্পূর্ণরূপে ভুলে যেতে বাধ্য করেছিলেন", তবে 19শ শতাব্দীর গোড়ার দিকে তিনিই ছিলেন মহান মাইম দেবুরাউয়ের পিয়েরোট যিনি গিলসের উপর টেবিল ঘুরিয়েছিলেন। আংশিকভাবে কমেডিয়া ডেল 'আর্টের ফরাসি উৎসাহীদের নাট্য ও সাহিত্যিক উভয় কল্পনায় দেবুরাউয়ের আধিপত্যের কারণে, গিলস সেই শতাব্দীতে দৃষ্টি থেকে ম্লান হয়ে গিয়েছিলেন, মাঝে মাঝে থিয়েটার দে লা রু দে চার্টারে গিলেস এন ডিউইল দে লুই-মেমে (গিলেস ইন মর্নিং ফর হিমেইল, 1847) বা ফোলিজ-নুভেলসে মেলেসভিলের লেস ডিউক্স গিলেস (দ্য টু গিলেস, 1855) এর মতো প্রহসনে উপস্থিত হয়েছিলেন। শতাব্দীর শেষে, তিনি আলবার্ট গিরাডের পিয়েরোট লুনায়ারে একটি সংক্ষিপ্ত বর্ণালী উপস্থিতি তৈরি করেন (আর্নল্ড শোয়েনবার্গের সেই কাজের নির্বাচিত অমরকরণে উপেক্ষা করা হয়েছে)। বিংশ শতাব্দীতে এবং পরে একবিংশ শতাব্দীতে, তিনি বেলজিয়ামের বিনচে কার্নিভালে সবচেয়ে জোরালোভাবে বেঁচে ছিলেন-যদিও সেই কার্নিভালের একজন সন্দেহাতীত ছাত্র জোর দিয়ে বলেন যে এর অনেক গিল ফরাসি মেলার জায়ানির সাথে কেবল একটি জিনিস ভাগ করে নেয়ঃ তার নাম। নোটস রেফারেন্স ক্যাম্পার্ডন, এমিল (1877)। দ্য চশমা ডি লা ফয়ার.: নথিগুলি জাতীয় আর্কাইভগুলিতে নথিভুক্ত করে। 2 খণ্ড। প্যারিসঃ বার্জার-লেভ্রাউল্ট এট সি। খণ্ড। আমি Archive.org এ আছি। খণ্ড। দ্বিতীয় গ্যালিকা বুকস-এ। সেলার, লুডোভিচ (1870)। এই ধরনের লোকেরা বিভিন্ন প্রেক্ষাপটে জনপ্রিয়। প্যারিসঃ লিপম্যানসনসন এবং ডুফোর। ডি 'হেইলি, জর্জেস, এড। (1881)। এই প্রেক্ষাগৃহটি প্রথমবার দেখার মতো এবং আগে থেকে দেখার মতো। প্যারিসঃ এডুয়ার্ড রুভেয়ার। ডাউট্রেপন্ট, জর্জেস (1926-27)। সাহিত্যের ফ্র্যাঞ্চাইজির প্রকারভেদ। 2 খণ্ড। ব্রাসেলসঃ এম. ল্যামার্টিন। ফোরনেল, ভিক্টর (1863)। চশমার জনপ্রিয়তা এবং শিল্পীদের জনপ্রিয়তা। প্যারিসঃ ই. ডেন্টু। গুয়েললেট, জে. ই. (1938)। থমাস-সাইমন গুয়ালেটঃ ত্রয়োদশ শতাব্দীর এক বিচারক, দুই পত্রের বন্ধু, দুই গ্রন্থের সম্পাদক এবং দুই গ্রন্থের সম্পাদক। প্যারিসঃ ই. ড্রোজ। হাস্কেল, ফ্রান্সিস (1972)। "দ্য স্যাড ক্লাউনঃ কিছু নোটস অন এ 19থ সেঞ্চুরি মিথ"। ফরাসি 19 শতকের চিত্রকলা ও সাহিত্যঃ ফরাসি চিত্রকলার সাথে সাহিত্যিক বিষয়ের প্রাসঙ্গিকতার বিশেষ রেফারেন্স সহ, সংস্করণ। উলরিচ ফিঙ্ক। ম্যানচেস্টারঃ ম্যানচেস্টার ইউনিভার্সিটি প্রেস। Lecomte, L.-Henry (1908)। প্যারিসের ইতিহাসঃ লেস ভ্যারিয়েটস আমুসান্টেস, 1778-1789,1793-1798,1803-1804,1815। প্যারিসঃ এইচ. দারাগন। Lecomte, L.-Henry (1910)। প্যারিসের ইতিহাসঃ শহরের ইতিহাস, 1792-1807। প্যারিসঃ এইচ. দারাগন। মাইক, কনস্ট্যান্ট (1927)। ষোড়শ, অষ্টাদশ ও অষ্টাদশ শতাব্দীর ইতালীয় ভাষার ইতিহাস। প্যারিসঃ জে. শিফ্রিন। মৌরিউ, ফ্রাঁসোয়া (1984)। "পরিশিষ্ট বিঃ ওয়াট্টোর কাজে থিয়েটারের পোশাক"। পারফেকটে, ফ্রাঁসোয়া এবং ক্লড পারফেকটে (1743)। স্মৃতিসৌধগুলি ইতিহাসের চশমার পরিষেবার জন্য ব্যবহৃত হয়। 2 খণ্ড। প্যারিসঃ ব্রাইসন। পারফেকট, ফ্রাঁসোয়া এবং ক্লড, এবং গডিন ডি 'আবগুয়েরবে (1767)। প্যারিসের অভিধান। 7 খণ্ড। প্যারিসঃ রোজেট। পুচ্চি, সুজান আর. (2006)। "ওয়াট্টেউ অ্যান্ড থিয়েটারঃ মুভেবল ফেটেস"। রোজেনবার্গে, পিয়ের (1984)। "পেইন্টিং"। ত্র. টমাস ডি. বোয়ি। থিয়েটার ডেস বুলেভার্ডস ও রেকুয়েল ডি প্যারেডেস (1756)। খণ্ড। আই. প্যারিসঃ গিলেস ল্যাংলোইস। আরও পড়ুন গুয়ালেট, টি. এস. (1885)। চার্লস গুয়েলেটের মতো আগে থেকেই প্যারেড করা হত। প্যারিসঃ গ্রন্থাগার। ফ্রান্সে থিয়েটারের ইতিহাস স্টক চরিত্র কমেডিয়া ডেল 'আর্টে পুরুষ চরিত্র নির্বোধ জানি শ্রেণীর চরিত্র 17 শতকে প্রবর্তিত কাল্পনিক চরিত্র