Kids on the Slope
এটি ইউকি কোডামা রচিত এবং চিত্রিত একটি জাপানি মাঙ্গা সিরিজ। এটি 2007 থেকে 2012 সাল পর্যন্ত মাঙ্গা ম্যাগাজিন মান্থলি ফ্লাওয়ার্সে ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং শোগাকুকান দ্বারা দশটি ট্যাঙ্কবোন খণ্ড (সংগৃহীত সংস্করণ) হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। এই সিরিজটি কাওরু নিশিমিকে অনুসরণ করে, একজন অন্তর্মুখী উচ্চ বিদ্যালয়ের ছাত্র যে তার অপরাধী সহপাঠী সেন্টারো কাওয়াবুচির সাথে বন্ধুত্বের মাধ্যমে জ্যাজ সঙ্গীত আবিষ্কার করে। সিরিজটি দু 'বার অভিযোজিত হয়েছেঃ 2012 সালে একটি টেলিভিশন এনিমে সিরিজ হিসাবে এবং 2018 সালে তাকাহিরো মিকি পরিচালিত একটি লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্র হিসাবে। এনিমে অভিযোজনটি শিনিচিরো ওয়াতানাবে দ্বারা পরিচালিত এবং ইয়োকো কান্নো দ্বারা সঙ্গীতায়িত, এটি ম্যাক্রস প্লাস (1994-1995) এবং কাউবয় বেবপ (1998)-এর পরে ওয়াতানাবে এবং কান্নো-এর মধ্যে তৃতীয় সহযোগিতা। সিরিজটি এমএপিপিএ এবং তেজুকা প্রোডাকশন দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল এবং ফুজি টিভির নোইটামিনা প্রোগ্রামিং ব্লকে প্রচারিত হয়েছিল। উত্তর আমেরিকায়, সিরিজটি সেন্টাই ফিল্মওয়ার্কস দ্বারা লাইসেন্সপ্রাপ্ত ছিল এবং স্ট্রিমিং পরিষেবা ক্রাঞ্চিরোল-এ সম্প্রচারিত হয়েছিল, যা সিরিজটির মূল সম্প্রচার চলাকালীন সম্প্রচার করেছিল। কিডস অন দ্য স্লোপের অ্যানিমে অভিযোজন ব্যাপকভাবে প্রশংসিত হয়েছিল, এর পরিচালনা, আখ্যান এবং সঙ্গীতের প্রশংসা করা হয়েছিল। সমালোচকরা জাপানে কিডস অন দ্য স্লোপস-এ ক্যাথলিক ধর্মের চিত্রায়ন, এর পুরুষ বন্ধুত্ব এবং সাবটেক্সচুয়াল সমকামিতার থিম এবং ওয়াতানাবের বিস্তৃত কাজের ক্যাননের সাথে এর সম্পর্ক সিরিজের বিশ্লেষণে অনুসন্ধান করেছেন। একাধিক আউটলেট 2010-এর দশকের সেরা এনিমেগুলির মধ্যে কিডস অন দ্য স্লোপ-কে তালিকাভুক্ত করেছে। কাওরু নিশিমি একটি ধনী পরিবারের একজন বুদ্ধিমান, অন্তর্মুখী প্রথম বর্ষের উচ্চ বিদ্যালয়ের ছাত্র যিনি তার বাবার কর্মজীবনের ফলস্বরূপ প্রায়শই বিভিন্ন শহরে চলে যান। ফলস্বরূপ, তিনি কখনও স্থায়ী বন্ধুত্ব গড়ে তোলেননি। 1966 সালের গ্রীষ্মে, তিনি তার বর্ধিত পরিবারের সাথে থাকার জন্য ইয়োকোসুকা, কানাগাওয়া থেকে সসেবো, নাগাসাকিতে স্থানান্তরিত হন। স্কুলের প্রথম দিনে সে সেন্টারো কাওয়াবুচির মুখোমুখি হয়, যে তার সহপাঠীদের ভয় পায়। জ্যাজ সঙ্গীতের প্রতি সেন্টারোর ভালবাসা কাওরুকে এই ধারাটি অধ্যয়ন করতে অনুপ্রাণিত করে এবং দুই ছেলে সহপাঠী রিতসুকো মুকেইয়ের পরিবারের মালিকানাধীন একটি রেকর্ডের দোকানে জ্যাজ সেশনের মাধ্যমে ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্ব গড়ে তুলতে শুরু করে। স্লাইস অফ লাইফ সিরিজটি কাওরু, সেন্টারো এবং রিতসুকোকে তাদের তিন বছরের উচ্চ বিদ্যালয়ের সময়কাল অনুসরণ করে এবং তাদের মধ্যে এবং তাদের মধ্যে সম্পর্ক গড়ে ওঠে। চরিত্রগুলি প্রাথমিক চরিত্র একটি ধনী পরিবারের একজন উচ্চ বিদ্যালয়ের ছাত্র যে 1966 সালের গ্রীষ্মে কিউশুতে তার চাচার বাড়িতে চলে আসে। তাঁর অন্তর্মুখী মনোভাব এবং তাঁর বাবার কর্মজীবনের কারণে তিনি যে ফ্রিকোয়েন্সি নিয়ে চলেন, তার কারণে তিনি কখনও স্থায়ী বন্ধুত্ব গড়ে তোলেননি। কাওরু শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সাথে পরিচিত একজন দক্ষ পিয়ানোবাদক, যদিও সেন্টারো কাওয়াবুচির সাথে তার বন্ধুত্ব তাকে জ্যাজ পরিবেশন শুরু করতে অনুপ্রাণিত করে। তার সহপাঠী রিতসুকো মুকের প্রতি তার রোমান্টিক অনুভূতি রয়েছে, যা সেন্টারোর প্রতি তার অনুভূতির কারণে প্রাথমিকভাবে অসম্পূর্ণ। একজন আমেরিকান সার্ভিসম্যান এবং একজন জাপানি মায়ের সন্তান, সেন্টারো অল্প বয়সে অনাথ হয়েছিলেন এবং বৈষম্যের মুখোমুখি হয়েছিলেন। তিনি বাহ্যিকভাবে একজন আক্রমণাত্মক অপরাধী, কিন্তু তার বন্ধুদের প্রতি সদয় ও যত্নশীল ব্যক্তি এবং তার একাধিক দত্তক ভাইবোনদের প্রতি একজন প্রেমময় ভাই। তিনি একজন দক্ষ জ্যাজ ড্রামার, এবং তাঁর সাথে জ্যাজের প্রতি ভালবাসা ভাগ করে নেওয়ার মাধ্যমে কাওরুর ঘনিষ্ঠ হয়ে ওঠেন। তিনি ক্যাথলিক, তিনি সর্বদা তাঁর গলায় যে জপমালা পরেন তা দ্বারা নির্দেশিত, এবং একজন প্রশিক্ষণপ্রাপ্ত পুরোহিত হিসাবে সিরিজটি শেষ করেন। কাওরু এবং সেন্টারোর একজন সহপাঠী এবং পরেরটির দীর্ঘদিনের বন্ধু। তার পরিবারের একটি রেকর্ড স্টোর রয়েছে যা কাওরু এবং সেন্টারোর জন্য একটি অনুশীলন স্থান হিসাবে কাজ করে। সেন্টারোর মতো তিনিও একজন ক্যাথলিক এবং তাঁর প্রতি রোমান্টিক অনুভূতি নিয়ে সিরিজটি শুরু করেন। সিরিজটি এগিয়ে যাওয়ার সাথে সাথে তার অনুভূতি সেন্টারো থেকে কাওরুতে স্থানান্তরিত হয়। সহায়ক চরিত্র একজন দৃঢ় ইচ্ছাশক্তিসম্পন্ন উচ্চ বিদ্যালয়ের ছাত্র এবং আর্ট ক্লাবের সদস্য। একদল পুরুষের দ্বারা হয়রানির শিকার হলে সে হস্তক্ষেপ করার পরে সে সংযোগক্রমে সেন্টারোর সাথে পরিচিত হয়; সে তার প্রেমে পড়ে যায়, যদিও সে শেষ পর্যন্ত জুনিচির প্রতি অনুভূতি বিকাশ করে। তিনি এবং জুনিচি অবশেষে বিয়ে করেন এবং একসঙ্গে একটি পরিবার শুরু করেন। কাওয়াবুচি এবং মুকাই পরিবারের দীর্ঘদিনের বন্ধু যিনি তূরী বাজান। জুনিচি সেন্টারো দ্বারা মূর্তিপূজা করা হয়, যাকে তিনি একজন বড় ভাইয়ের মতো দেখেন। টোকিও বিশ্ববিদ্যালয়ে পড়ার সময় তিনি জেনকিওটো ছাত্র প্রতিবাদ আন্দোলনে জড়িত হন এবং পরে স্কুল ছেড়ে দেন এবং তার পরিবার তাকে প্রত্যাখ্যান করে। সে ইউরিকাকে বিয়ে করে এবং তারা একসঙ্গে একটি পরিবার গড়ে তোলে। রিতসুকোর বাবা, এবং রেকর্ডের দোকানের মালিক যেখানে সেন্টারো এবং কাওরু জ্যাজ বাজান। তিনি ডাবল বেস বাজান। আর্ট ক্লাবের একজন সদস্য যিনি তার পরিবারকে সমর্থন করার জন্য একজন বিখ্যাত গায়ক হওয়ার স্বপ্ন দেখেন। সে সেন্টারোকে তার ব্যান্ডের সাথে স্কুল উৎসবে ড্রাম বাজাতে বলে, যা কাওরুর দুঃখের বিষয়। রেডিও ক্লাবের একজন সদস্য। একজন ট্রেন উৎসাহী যিনি গিটার বাজান। কাওরুর চাচাত ভাই। তার ব্যক্তিত্ব কিছুটা বিকৃত এবং ভঙ্গুর। মিডিয়া মাঙ্গা কিডস অন দ্য স্লোপ, ইউকি কোডামা দ্বারা লিখিত এবং চিত্রিত, মাসিক জোসেই (কিশোর মেয়ে এবং প্রাপ্তবয়স্ক মহিলাদের লক্ষ্য করে) মাঙ্গা ম্যাগাজিন মান্থলি ফ্লাওয়ার্সে শোগাকুকান দ্বারা 28 সেপ্টেম্বর 2007 থেকে 28 জানুয়ারী 2012 পর্যন্ত ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়েছিল। কিডস অন দ্য স্লোপঃ বোনাস ট্র্যাক, একটি স্পিন-অফ সিরিজ যা মাঙ্গা সিরিজের সমাপ্তির পরপরই প্রকাশিত হয়েছিল, একই ম্যাগাজিনে 28 মার্চ থেকে 28 জুলাই 2012 পর্যন্ত প্রকাশিত হয়েছিল। জাপানে, সিরিজটি 25 এপ্রিল 2008 থেকে 9 নভেম্বর 2012 পর্যন্ত শোগাকুকান দ্বারা প্রকাশিত দশটি ট্যাঙ্কবোন খণ্ডে সংগ্রহ করা হয়েছিল। সিরিজের রানটি মূল 90 অধ্যায়ের সিরিজ নিয়ে গঠিত, যা প্রথম থেকে নবম ট্যাঙ্কবোন ভলিউম হিসাবে সংগ্রহ করা হয়েছে; বোনাস ট্র্যাক তার নিজস্ব অগণিত ট্যাঙ্কবোন হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। আন্তর্জাতিকভাবে, সিরিজটি ফরাসি, স্প্যানিশ, ইতালীয় এবং তাইওয়ানীয় ম্যান্ডারিন ভাষায় অনুমোদিত হয়েছে। ভলিউম অ্যানিমে ডেভেলপমেন্ট তেজুকা প্রোডাকশনের সহযোগিতায় এমএপিপিএ প্রযোজিত কিডস অন দ্য স্লোপের একটি অ্যানিমে অভিযোজন 2012 সালে মুক্তি পায়। এটি এমএপিপিএ দ্বারা প্রযোজিত প্রথম এনিমে সিরিজ ছিল, যা স্টুডিও ম্যাডহাউস থেকে চলে যাওয়ার পরে 2011 সালে মাসাও মারুয়ামা দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। মারুয়ামা 1972 সালে ম্যাডহাউস সহ-প্রতিষ্ঠা করেন এবং ম্যাডহাউসে তাদের আগের কাজের ভিত্তিতে কিডস অন দ্য স্লোপ পরিচালনার জন্য শিনিচিরো ওয়াতানাবের কাছে যান। ওয়াতানাবে 'কিডস অন দ্য স্লোপ' মুক্তির তিন বছর আগে ম্যাডহাউসের জন্য প্রকল্পগুলি তৈরি করতে ব্যয় করেছিলেন যা শেষ পর্যন্ত পরিকল্পনার পর্যায়ে থেমে গিয়েছিল বা বাতিল হয়ে গিয়েছিল, যার ফলে মারুয়ামা ওয়াতানাবেকে সিরিজটি পরিচালনা করার প্রস্তাব দিয়েছিলেন। এনিমে পরিচালনা থেকে সাত বছরের বিরতির পর ওয়াতানাবের জন্য এই সিরিজটিকে "মূলধারায় বিজয়ী প্রত্যাবর্তন" হিসাবে ঘোষণা করা হয়েছিল, যা 2005 সালে তার আগের সিরিজ সামুরাই চাম্পলুর সমাপ্তি থেকে বিস্তৃত ছিল। কিডস অন দ্য স্লোপ ছিল ওয়াতানাবের প্রথম এনিমে সিরিজ যা একটি মূল ধারণার উপর ভিত্তি করে নয়, বরং একটি বিদ্যমান কাজ থেকে অভিযোজিত। মারুয়ামা বলেছিলেন যে ওয়াতানাবে প্রাথমিকভাবে একটি অভিযোজন তৈরির সম্ভাবনাকে প্রতিহত করেছিলেন এবং সৃজনশীল স্বাধীনতার অভাব নিয়ে উদ্বেগ প্রকাশ করেছিলেন, তবে সিরিজটি জ্যাজ সম্পর্কে ছিল (সঙ্গীত প্রায়শই ওয়াতানাবের কাজের একটি মূল উপাদান গঠন করে) এবং কিডস অন দ্য স্লোপ নেটওয়ার্কের পরে ফুজি টিভি তার পরবর্তী এনিমে সিরিজ টেরর ইন রিসোনেন্সকে সবুজ আলোতে রাজি হয়েছিল। মূল কিডস অন দ্য স্লোপ মাঙ্গা পড়ার পর, ওয়াতানাবে উল্লেখ করেন যে জ্যাজ সঙ্গীত গল্পের ভিত্তি গঠন করলেও, তিনি প্লট এবং চরিত্রায়নের প্রতি এর দৃষ্টিভঙ্গিতে আগ্রহী ছিলেন, বিশেষ করে "এটি যে ধরনের মানসিক দূরত্বকে চিত্রিত করে"। ওয়াতানাবে একটি নতুন এনিমে সিরিজ তৈরি করছেন জানতে পেরে সুরকার ইয়োকো কান্নো এর প্রযোজনায় জড়িত হতে বলেন। যদিও কান্নো বলেছেন যে তিনি জ্যাজ সঙ্গীতের ভক্ত নন, তিনি ম্যাক্রস প্লাস এবং কাউবয় বেবপে তাদের আগের সহযোগিতার পরে ওয়াতানাবের পরবর্তী প্রকল্পে জড়িত হতে চেয়েছিলেন। প্রযোজনা কিডস অন দ্য স্লোপের প্রাথমিক প্রযোজনা কর্মীদের মধ্যে পরিচালক হিসাবে ওয়াতানাবে, সুরকার হিসাবে কান্নো, চরিত্র ডিজাইনার হিসাবে নোবুতেরু ইউকি, প্রধান অ্যানিমেশন পরিচালক হিসাবে ইয়োশিমিত্সু ইয়ামাসিতা এবং চিত্রনাট্যকার হিসাবে আয়াকো কাটো এবং ইউকো কাকিহারা রয়েছেন। সিরিজটি ছিল ওয়াতানাবের প্রথম একক কোর্ট সিরিজ; সংকুচিত সংখ্যক পর্বের সাথে সিরিজটিকে অভিযোজিত করার পরে, ওয়াতানাবে উল্লেখ করেছিলেন যে কিডস অন দ্য স্লোপস দৈর্ঘ্যের একটি মাঙ্গা সিরিজ সাধারণত 15 বা 16 টি পর্ব হিসাবে অভিযোজিত হত, "তাই এটিকে 12 টি পর্বে ফিট করার চেষ্টা করার জন্য কিছুটা তাড়াহুড়ো করা প্রয়োজন ছিল।" মারুয়ামা অনুমান করেছেন যে সিরিজের প্রযোজনার সময় এবং বাজেটের "প্রায় অর্ধেক" এর সঙ্গীত পরিবেশনের দৃশ্য তৈরি করতে ব্যয় করা হয়েছিল। যদিও মারুয়ামার 'বেকঃ মঙ্গোলিয়ান চপ স্কোয়াড' এবং 'ফরেস্ট অফ পিয়ানো অ্যাট ম্যাডহাউস'-এর মাধ্যমে অ্যানিমেশনে সঙ্গীত পরিবেশনার অভিজ্ঞতা ছিল, তিনি দেখতে পান যে "জ্যাজ পরিবেশনা একটি বিশাল চ্যালেঞ্জ হয়ে দাঁড়িয়েছে"। সময় এবং খরচ কমাতে পারফরম্যান্সের দৃশ্যগুলিকে কম্পিউটার-জেনারেটেড চিত্র হিসাবে উপস্থাপন করার চাপ সত্ত্বেও, ওয়াতানাবে মোশন ক্যাপচার ব্যবহার করে হাতে আঁকা অ্যানিমেশন ব্যবহার করে এই দৃশ্যগুলি উপস্থাপন করেছেনঃ বাস্তব জীবনের সঙ্গীতশিল্পীদের একাধিক কোণ থেকে দৃশ্যের সংগীত পরিবেশন করা হয়েছিল, যা পরে একটি একক "দৃশ্যে" সম্পাদনা করা হয়েছিল যা অ্যানিমেটররা ফটো রেফারেন্স হিসাবে ব্যবহার করত। ওয়াতানাবে এবং কান্নো ইউটিউবে ভিডিও অনুসন্ধান করে সিরিজের সাউন্ডট্র্যাক এবং মোশন ক্যাপচার পরিবেশন করার জন্য জ্যাজ শিল্পীদের খুঁজে পান। তারা এমন তরুণ শিল্পীদের সন্ধান করেছিল যারা "রুক্ষ এবং তাই আকর্ষণীয়", ওয়াতানাবে উল্লেখ করেছিলেন যে "আমরা যদি অভিজ্ঞ স্টুডিও সঙ্গীতশিল্পীদের এটি" তরুণ শৈলীতে "পরিবেশন করতে বলি তবে এটি ভয়ানক হবে।" পিয়ানোবাদক তাকাশি মাতসুনাগা এবং ড্রামারকে যথাক্রমে কাওরু এবং সেন্টারোর জন্য সঙ্গীত এবং মোশন ক্যাপচার রেকর্ড করার জন্য কাস্ট করা হয়েছিল। সঙ্গীত এই সিরিজের সাউন্ডট্র্যাক একটি মূল স্কোর এবং বিদ্যমান জ্যাজ গানের প্রচ্ছদ সংস্করণ নিয়ে গঠিত। সিরিজের প্রতিটি পর্বের নাম একটি জ্যাজ স্ট্যান্ডার্ডের নামে রাখা হয়েছে, প্রতিটি গানের শিরোনাম, কথা এবং/অথবা সঙ্গীত সাধারণত পর্বের ঘটনাগুলির ক্ষেত্রে তাৎপর্যপূর্ণ। যেহেতু সিরিজের বেশিরভাগ সঙ্গীত ডাইজেটিক জ্যাজ পারফরম্যান্স নিয়ে গঠিত, এর স্কোর ন্যূনতম, ক্যানো উল্লেখ করেছেন যে কিডস অন দ্য স্লোপ একটি "শুধুমাত্র জ্যাজ অংশে নির্মিত কাজ, এবং আমাদের কেবল বায়ুমণ্ডলের জন্য সঙ্গীত প্রয়োজন"। যদিও কান্নোকে প্রথমে ওয়াতানাবে বলেছিলেন যে তাকে কেবল সিরিজের জন্য স্কোর তৈরি করতে হবে, তিনি শেষ পর্যন্ত এর স্কোর এবং জ্যাজ পারফরম্যান্স উভয়ই তৈরি করেছিলেন। সিরিজের প্রস্তুতির জন্য, কান্নো জ্যাজ ক্লাবগুলি পরিদর্শন করেছিলেন এবং 1950 এবং 1960-এর দশকের রেকর্ডিং কৌশলগুলি নিয়ে গবেষণা করেছিলেন; কাওরু এবং সেন্টারোর পারফরম্যান্স দৃশ্যের জন্য, কান্নো এই রেকর্ডিং কৌশলগুলি অনুকরণ করার জন্য একই সাথে ড্রাম এবং পিয়ানো উভয়ই রেকর্ড করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন (যন্ত্রগুলি আলাদাভাবে রেকর্ড করার পরিবর্তে এবং পরে সেগুলিকে ডিজিটালভাবে সাজানোর পরিবর্তে, যেমন আধুনিক সঙ্গীত উত্পাদনের মান)। কান্নো ডিস্ক জকি এবং সিরিজের স্কোরের সাথে সহযোগিতা করেছিলেন, উল্লেখ করে যে তিনি 1960-এর দশকের প্রেক্ষাপটে সমসাময়িক "ডিজে সাউন্ড" আনার জন্য নয়, বরং সংগীতে "যৌবনের" অনুভূতি ধরার জন্য তাদের অংশগ্রহণ চেয়েছিলেন। সিরিজটিতে থিম সঙ্গীতের দুটি অংশ ব্যবহার করা হয়েছেঃ এর উদ্বোধনী থিম "ইউকি লিখেছেন এবং পরিবেশন করেছেন, এবং এর সমাপ্তি থিম" মোটোহিরো হাটা লিখেছেন এবং পরিবেশন করেছেন। প্রযোজনার বিলম্বের কারণে, উদ্বোধনী ক্রমটি তার সঙ্গীত তৈরি হওয়ার আগে অ্যানিমেটেড করা হয়েছিল; বিলম্বগুলি মূল সিরিজের অ্যানিমেশন কর্মীদের থেকে সম্পূর্ণ আলাদা একটি কর্মী দ্বারা উদ্বোধনী ক্রমটি তৈরি করতে বাধ্য করেছিল, একটি পদক্ষেপ মারুয়ামা উল্লেখ করেছিলেন যে "এমন কিছু নয় যা আপনি প্রায়শই অ্যানিমে দিয়ে দেখেন"। মুক্তি অভিযোজনটি মাসিক ফুলের ডিসেম্বর 2011 সংখ্যায় ঘোষণা করা হয়েছিল। ফুজি টিভির নোইটামিনা প্রোগ্রামিং ব্লকের প্রযোজক কোজি ইয়ামামোটো একই মাসে নিশ্চিত করেছেন যে সিরিজটি এপ্রিল থেকে নেটওয়ার্কে সম্প্রচারিত হবে। সিরিজের প্রথম ট্রেলারটি 2012 সালের জানুয়ারিতে সিরিজটির প্রযোজনা কর্মীদের ঘোষণার পাশাপাশি মুক্তি পায়। বারো পর্বের এই সিরিজটি 2012 সালের 12ই এপ্রিল থেকে 28শে জুন পর্যন্ত নোইতামিনাতে সম্প্রচারিত হয়। ইংরেজি ভাষার বাজারে, সিরিজটি সেন্টাই ফিল্মওয়ার্কস দ্বারা লাইসেন্সপ্রাপ্ত এবং স্ট্রিমিং পরিষেবা ক্রাঞ্চিরোল-এ সম্প্রচারিত হয়, যা সিরিজটির মূল সম্প্রচারের সময় একইভাবে সম্প্রচারিত হয়। এই সিরিজের একটি ইংরেজি ভাষায় ডাব করা সংস্করণও সেন্তাই ফিল্মওয়ার্কস দ্বারা প্রযোজিত হয়েছিল; ক্রাঞ্চিরলে স্ট্রিমিংয়ের এক মাস পরে অ্যানিমে নেটওয়ার্ক এবং হুলুতে পর্বগুলি প্রচারিত হয়েছিল। সেন্টাই ফিল্মওয়ার্কস অতিরিক্তভাবে কিডস অন দ্য স্লোপের উত্তর আমেরিকার হোম ভিডিও রিলিজ প্রযোজনা করে, যা 2013 সালের 7ই মে ব্লু-রে এবং ডিভিডিতে মুক্তি পায়। 2014 সালে, সিরিজটি ভিজ মিডিয়ার এখন-নিষ্ক্রিয় স্ট্রিমিং পরিষেবা নিয়ন অ্যালেতে প্রচারিত হয়েছিল। ব্লু-রে 2021 সালের 13ই এপ্রিল পুনরায় মুক্তি পায়। সিরিজটি যুক্তরাজ্যে এমভিএম ফিল্মস এবং অস্ট্রেলিয়ায় হানাবি দ্বারা মুক্তি পায়। অ্যানিমে লিমিটেড যুক্তরাজ্য এবং আয়ারল্যান্ডে "কালেক্টরস ব্লু-রে" সংস্করণে সিরিজটি প্রকাশ করবে। লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্র কিডস অন দ্য স্লোপের একটি লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্র অভিযোজন 27 এপ্রিল 2017-এ প্রকাশিত মাসিক ফুলের জুন 2017 সংখ্যায় ঘোষণা করা হয়েছিল। কিডস অন দ্য স্লোপ প্রকাশক শোগাকুকান পরের দিন চলচ্চিত্রটির কাস্ট এবং প্রাথমিক প্রযোজনা কর্মীদের একটি ঘোষণার সাথে অভিযোজনটি নিশ্চিত করেন। ছবিটির চিত্রনাট্য লিখেছেন তাকাহিরো মিকি এবং এতে কাওরু চরিত্রে ইউরি চিনেন, সেন্টারো চরিত্রে তাইশি নাকাগাওয়া এবং রিতসুকো চরিত্রে নানা কোমাতসু অভিনয় করেছেন। অভিনেতারা প্রযোজনার আগে বক্তৃতা এবং সঙ্গীতের প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন, চিনেন এবং নাকাগাওয়া যথাক্রমে পিয়ানো এবং ড্রাম শিখেছিলেন এবং নাকাগাওয়া এবং কোমাতসু একটি সসেবো উপভাষায় কথা বলার প্রশিক্ষণ নিয়েছিলেন; ডিন ফুজিওকা, যিনি জুনিচির চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন, তাকে তূরী বাজানোর প্রশিক্ষণ দেওয়া হয়েছিল। চলচ্চিত্রটির ট্রেলারটি 2017 সালের 15ই অক্টোবর মুক্তি পায় এবং চলচ্চিত্রটি নিজেই 2018 সালের 10ই মার্চ মুক্তি পায়। অন্যান্য মিডিয়া সিরিজ থেকে সঙ্গীত সংগ্রহকারী বেশ কয়েকটি সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবাম প্রকাশিত হয়েছে। 2009 সালে, ই. এম. আই মিউজিক জাপান কিডস অন দ্য স্লোপ অরিজিনাল সাউন্ডট্র্যাক প্রকাশ করে, যা মাঙ্গা সিরিজে উল্লিখিত গান সংগ্রহকারী একটি সংকলন অ্যালবাম। অ্যালবামটি জাপানি জ্যাজ চৌকিদার কোয়াসিমোডের লাইসেন্সপ্রাপ্ত মূল রেকর্ডিং এবং প্রচ্ছদ সংস্করণ উভয়ই নিয়ে গঠিত। 2012 সালে, এপিক রেকর্ডস জাপান একই শিরোনামের কিডস অন দ্য স্লোপ অরিজিনাল সাউন্ডট্র্যাক প্রকাশ করে, যা সিরিজের এনিমে অভিযোজনে ব্যবহৃত গান এবং ইয়োকো কান্নোর মূল স্কোর সংগ্রহ করে; সাউন্ডট্র্যাকের একটি প্রসারিত সংস্করণ, কিডস অন দ্য স্লোপ অরিজিনাল সাউন্ডট্র্যাকঃ প্লাস মোর অ্যান্ড রেয়ার, একই বছর প্রকাশিত হয়েছিল। 2018 সালে, আরিওলা জাপান কিডস অন দ্য স্লোপ সাউন্ডট্র্যাক অ্যান্ড জ্যাজ মিউজিক কালেকশন প্রকাশ করে, যা সিরিজের লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্র অভিযোজনের সাউন্ডট্র্যাক সংগ্রহ করে। এ কিডস অন দ্য স্লোপ সাপ্তাহিক ইন্টারনেট রেডিও সিরিজ 10 এপ্রিল থেকে 3 জুলাই 2012 পর্যন্ত সম্প্রচারিত হয়। এই সিরিজটি কাওরু ভয়েস অভিনেতা রিওহেই কিমুরা দ্বারা উপস্থাপিত হয়েছিল এবং অতিথি হিসাবে এনিমে সিরিজের ভয়েস অভিনেতাদের দেখানো হয়েছিল। থিম এবং বিশ্লেষণ সিরিজের স্রষ্টা ইউকি কোডামা নাগাসাকির সাসেবোতে বেড়ে ওঠার নিজের অভিজ্ঞতার উপর ভিত্তি করে কিডস অন দ্য স্লোপ তৈরি করেছেন, যেখানে সিরিজটি সেট করা হয়েছে। 1920 এবং 1930-এর দশকে শুরু হওয়া সেসেবোর সঙ্গীতের দৃশ্যে জ্যাজ ব্যাপকভাবে আবির্ভূত হয়েছিল; শহরটিতে জাপান মেরিটাইম সেলফ-ডিফেন্স ফোর্সের (তখন ইম্পেরিয়াল জাপানি নৌবাহিনী) জন্য একটি প্রধান নৌ ঘাঁটি রয়েছে, যা এই অঞ্চলে নাইটক্লাব এবং ক্যাবারেটগুলিকে আকৃষ্ট করেছিল। সেসেবো এবং তার আশেপাশের বেশ কয়েকটি বাস্তব জীবনের অবস্থান কিডস অন দ্য স্লোপে দেখা যায়, বিশেষত মেগানে-ইওয়া ("চশমা শিলা") এবং কুজুকু দ্বীপপুঞ্জের কুরোশিমা ক্যাথলিক গির্জা। তাঁর বই হোলি অ্যানিমে! জাপানের ভিউ অফ ক্রিস্টিয়ানিটি-তে লেখক প্যাট্রিক ড্রেজেন 'জাপানে ক্যাথলিক ধর্মের চিত্রায়ন' সিরিজের উপর মন্তব্য করেছেন, 'কিডস অন দ্য স্লোপ'-কে উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন যে কীভাবে "জাপানি পরিকল্পনায়, ধর্ম ভূগোল এবং এমনকি জেনেটিক্সের একটি উপাদান হতে পারে, এবং [এটি] একচেটিয়াভাবে বিশ্বাসের পেশা নয়"। বিশেষত, ড্রেজেন উল্লেখ করেছেন যে কীভাবে সেন্টারো তার হাফু জাতিগত পরিচয়ের কারণে কলঙ্কের মুখোমুখি হয় তার ক্যাথলিক ধর্মীয় পরিচয় দ্বারা আরও জটিল হয়। ড্রেজেন আরও কিডস অন দ্য স্লোপ-কে এমন একটি কাজের উদাহরণ হিসাবে চিহ্নিত করেছেন যা ক্যাথলিকবাদ এবং পশ্চিমা জনপ্রিয় সঙ্গীতের সংমিশ্রণ করে, এটিকে দ্য সিঙ্গিং নুন-এর "ডমিনিক" এবং সিস্টার অ্যাক্ট সিরিজের চলচ্চিত্রের সাথে তুলনা করে। একাধিক সমালোচক কাওরু এবং সেন্টারোর আনুগত্যগতভাবে প্লেটোনিক বন্ধুত্বের একটি সমকামিতার মাত্রা উল্লেখ করেছেন। ওটাক্ওয়েস্টের জ্যাকব পার্কার-ডাল্টন জোসেই জনসংখ্যার উপর ছেলেদের প্রেমের ঘরানার (পুরুষ-পুরুষ রোম্যান্স) প্রভাবের উদাহরণ হিসাবে 'সমকামিতা উপ-পাঠ্য' সিরিজটিকে উদ্ধৃত করেছেন, উল্লেখ করেছেন যে কীভাবে সেন্টারো এবং কাওরু সাধারণ সেমি এবং উকে ("শীর্ষ" এবং "নীচে") চরিত্রের প্রত্নতাত্ত্বিকতার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। লেখক মেডেলিন অ্যাশবি যুক্তি দেখান যে যদিও এর সমধর্মী বিষয়বস্তু সাবটেক্সট হিসাবে উপস্থাপিত হয়েছে, কিডস অন দ্য স্লোপ ওয়াতানাবের তার কাজের এলজিবিটি বিষয় উপাদানের সাথে গুরুত্ব সহকারে জড়িত হওয়ার প্রথম প্রচেষ্টার প্রতিনিধিত্ব করে, পূর্বে এলজিবিটি চরিত্রগুলিকে পাসিং বা কৌতুকের জন্য পাঞ্চলাইন হিসাবে চিত্রিত করার পরে। পার্কার-ডাল্টন উল্লেখ করেছেন যে কিডস অন দ্য স্লোপের পরে ওয়াতানাবের কাজগুলি একইভাবে এলজিবিটি চরিত্র এবং থিমগুলির গুরুতর চিত্র তুলে ধরেছে, যা টেরর ইন রিসোনেন্সের বিষোনেন-স্টাইলের চরিত্রের নকশায় এবং ক্যারোল এবং মঙ্গলবার একাধিক এলজিবিটি চরিত্রের উপস্থিতিতে দেখা যায়। কিডস অন দ্য স্লোপ সমালোচকরা ওয়াতানাবের কাজের বিস্তৃত অনুশাসন সম্পর্কেও আলোচনা করেছিলেন, পার্কার-ডাল্টন এই সিরিজটিকে ওয়াতানাবের কর্মজীবনের জন্য একটি "জলাবদ্ধ" মুহূর্ত হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন যা "সঙ্গীতের প্রতি পরিচালকের আজীবন আবেশের চূড়ান্ত বিবর্তন" উপস্থাপন করে। অ্যাশবি উল্লেখ করেছেন যে কীভাবে পুরুষ বন্ধুত্বের থিমটি ওয়াতানাবের রচনায় পুনরাবৃত্তি হয়, যা "পুরুষদের (বা ছেলেদের) অসম্ভব জুটিকে চিত্রিত করে যারা হয় পরিস্থিতির দ্বারা একত্রিত হয় বা তাদের পারস্পরিক ইতিহাসের দ্বারা একত্রিত হয়"। তিনি যুক্তি দেন যে কিডস অন দ্য স্লোপ ওয়াতানাবের পূর্ববর্তী কাজ কাউবয় বেবপ এবং সামুরাই চাম্পলুর মেটাটেক্সচুয়াল ভাষ্যকে উপস্থাপন করে, কারণ তিনি নকশার উপাদান, সেটিং এবং চরিত্রায়ন ব্যবহার করে "প্রতিটি গল্পকে সম্পূর্ণ স্বাধীন রাখার পাশাপাশি [তাঁর] অন্যান্য কাজগুলিকে উদ্বুদ্ধ করতে" ব্যবহার করেন। 2009 সালে তাকরাজিমাশার বার্ষিক কোনো মাঙ্গা গা সুগোই-এর সংস্করণে মহিলাদের জন্য শীর্ষস্থানীয় মাঙ্গা ছিল মাঙ্গা! র্যাঙ্কিং এবং সাধারণ মাঙ্গার জন্য 2012 সালে 57 তম শোগাকুকান মাঙ্গা পুরস্কার জিতেছে। দ্য আসাহি শিমবুনের জন্য সিরিজের প্রথম খণ্ডের পর্যালোচনা করে সমালোচক শিগেকো মাৎসুও কোডামার চরিত্রায়নের প্রশংসা করেন, তবে এর প্রেমের ত্রিভুজ প্লট অহংকারের সমালোচনা করেন। কিডস অন দ্য স্লোপের অ্যানিমে অভিযোজন সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত হয়েছিল এবং অ্যানিমে নিউজ নেটওয়ার্ক দ্বারা 2012 সালের সেরা অ্যানিমে, আইজিএন, ক্রাঞ্চিরোল এবং থ্রিলিস্ট দ্বারা 2010-এর দশকের সেরা অ্যানিমে এবং পেস্ট দ্বারা সর্বকালের সেরা অ্যানিমে হিসাবে তালিকাভুক্ত হয়েছিল। 2013 সালে, ইয়োকো কান্নো টোকিও অ্যানিমে অ্যাওয়ার্ডে কিডস অন দ্য স্লোপ এবং অ্যাকোয়ারিয়ন ইভোল-এ তাঁর কাজের জন্য সেরা সঙ্গীতের পুরস্কার জিতেছিলেন। থেরন মার্টিন অ্যানিমে নিউজ নেটওয়ার্কের জন্য সিরিজটি ইতিবাচকভাবে পর্যালোচনা করেছেন, উল্লেখ করেছেন যে কিডস অন দ্য স্লোপ ওয়াতানাবে এবং কানোর আগের সহযোগিতার তুলনায় "বেশি পথচারী" হলেও তিনি এর চরিত্রের বিকাশ, সঙ্গীত এবং চাক্ষুষ শৈলীর জন্য প্রশংসা করেছেন। ওটাকু ইউএসএ ওয়াতানাবের পরিচালনা এবং কান্নোর সঙ্গীত প্রযোজনাকে "সিরিজের জন্য একটি নিখুঁত ভারসাম্য" বলে অভিহিত করে "সঙ্গীতের চালিকাশক্তি, এর অ্যানিমেশন এবং বড় হওয়ার অবিশ্বাস্যভাবে ভাল-লিখিত গল্পের" প্রশংসা করেছে। ইন্ডিওয়ারের জন্য সিরিজের পর্যালোচনায়, চার্লস সলোমন উল্লেখ করেছেন যে সিরিজটি ওয়াতানাবের "পরিচালক হিসাবে বহুমুখিতা এবং গভীরতা ও বিশ্বাসযোগ্যতার সাথে চরিত্র তৈরি করার ক্ষমতা" প্রদর্শন করে। কোটাকুর কার্ক হ্যামিল্টন লিখেছেন যে 'স্বপ্নময়, রোমান্টিক ভাব' সিরিজটি দর্শকদের কাছে হতাশাজনক হতে পারে যারা কাউবয় বেবপে তাঁর কাজের মাধ্যমে ওয়াতানাবেকে আবিষ্কার করেছিলেন, তবে যুক্তি দিয়েছিলেন যে "কিডস অন দ্য স্লোপকে বরখাস্ত করা একটি বিশাল ভুল হবে। কাউবয় বেবপের মতো, বাচ্চারা চাক্ষুষ এবং শ্রবণ সৌন্দর্যের একটি জিনিস, শিল্পের একটি উদযাপন যা তার ক্ষুদ্রতম বিবরণে বেঁচে থাকে। থেম অ্যানিমে-এর নিকোলেটা ক্রিস্টিনা ব্রাউন একইভাবে একমত হয়েছিলেন যে সিরিজটি "ধীরে ধীরে এগিয়ে যায় এবং এইভাবে ব্যাপক আবেদন নাও পেতে পারে", এর "মর্মস্পর্শীতা এবং নিখুঁতভাবে উদাসীন প্রদর্শনের পরিবর্তে প্রতিফলিত হিসাবে দৃষ্টিভঙ্গির দক্ষ পছন্দ শেষ পর্যন্ত তার ভুলগুলি জয় করে।" কিডস অন দ্য স্লোপের লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্র অভিযোজন জাপানি বক্স অফিসে অষ্টম স্থানে শুরু হয়েছিল। এই ছবিতে অভিনয়ের জন্য, তাইশি নাকাগাওয়া 2019 সালে 42তম জাপান একাডেমি চলচ্চিত্র পুরস্কারের বর্ষসেরা নবাগতের জন্য মনোনীত হন। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক নোইটামিনা 2012-এর অফিসিয়াল এনিমে ওয়েবসাইট এনিপ্লেক্স কামিং-অফ-এজ এনিমে এবং মাঙ্গা জাপানি নাটক চলচ্চিত্র এমএপিপিএ মিউজিক ইন এনিমে এবং মাঙ্গা নোইটামিনা স্কুল লাইফ ইন এনিমে এবং মাঙ্গা সেন্টাই ফিল্মওয়ার্কস শোগাকুকান মাঙ্গা স্লাইস অফ লাইফ এনিমে এবং মাঙ্গা টেলিভিশন সিরিজ 1960-এর দশকে তেজুকা প্রোডাকশনস সাধারণ মাঙ্গার জন্য শোগাকুকান মাঙ্গা অ্যাওয়ার্ডের বিজয়ী