The Hedgehog and the Fox (sculpture)
হেজেহগ অ্যান্ড দ্য ফক্স রিচার্ড সেরার একটি প্রয়াত মিনিমালিস্ট ভাস্কর্য, যা 2000 সালে পেটন এবং ফাইন হল এবং প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়ের ফুটবল স্টেডিয়ামের মধ্যে স্থাপন করা হয়েছিল। প্রিন্সটন স্নাতক পিটার জোসেফ 1998 সালে তাঁর মৃত্যুর কয়েক বছর আগে তাঁর সন্তানদের সম্মানে বিশ্ববিদ্যালয়ের জন্য এটি চালু করেছিলেন। ভাস্কর্যটি এবং এর অর্থ ভাস্কর্যটি 94 ফুট লম্বা এবং 15 ফুট উঁচু ইস্পাতের তিনটি সর্পিল চাদর নিয়ে গঠিত, যার প্রত্যেকটিতে দুটি অভিন্ন শঙ্কু/উপবৃত্তাকার বিভাগ রয়েছে, যা সামগ্রিকভাবে একে অপরের আপেক্ষিকভাবে উল্টানো। ইস্পাত প্লেটগুলি 2 ইঞ্চি পুরু এবং প্রায়শই সেরার কাজের মতো টুকরোটি তার পরিবেশের সাথে নিজেকে খাপ খাইয়ে নেয়। এটি অন্যান্য বহিরঙ্গন স্থাপনার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত যেমন নিউইয়র্কের ব্রিজহ্যাম্পটনে লিওনার্ড রিগিওর বাড়ির বাঁকানো ড্রাইভ সংলগ্ন লনে সাইডউইন্ডার (1999)-এর ডাবল ফিতা এবং "কনট্যুর 290" (গ্লেনস্টোন, 2004)-এর কনট্যুর লাইন অনুসরণকারী একক ফিতা। এর আগের একটি উদাহরণ হল বিলবাওয়ের গুগেনহেইম জাদুঘরের বৃহত্তর কিন্তু কাঠামোগতভাবে অনুরূপ সাপ (1996) এবং 1997 সালের ডাবল টর্কড এলিপস। যাইহোক, যদিও ফিতা ভাস্কর্যগুলি এই সময়ের সেরার টর্কড এলিপস সিরিজের সাথে সম্পর্কিত, তাদের উন্মুক্ততা বড় পাবলিক সাইটগুলি থেকে খোদাই করা ছোট ব্যক্তিগত স্থানগুলির সাথেও বৈপরীত্য দেখায় যেখানে সেই সিরিজের ভাস্কর্যগুলি স্থাপন করা হয়েছে। দ্য হেজহোগ অ্যান্ড দ্য ফক্স শিরোনামটি যিশাইয় বার্লিনের সেই নামের একটি প্রবন্ধকে বোঝায়, যেখানে তিনি গ্রীক কবি আর্কিলোচাসের একটি লাইন উদ্ধৃত করেছেনঃ "শিয়াল অনেক কিছু জানে কিন্তু হেজহোগ একটি দুর্দান্ত জিনিস জানে"। সেরা ব্যাখ্যা করেছেন যে "এটি নির্দেশ করে যে কীভাবে পণ্ডিতরা হয় স্বাধীন চিন্তাবিদ হয়ে ওঠে এবং উদ্ভাবন করে বা ইতিহাসের নির্দেশের অধীনে চলে যায়। এটি প্রতিটি ছাত্রের কাছে উত্থাপিত ধ্রুপদী সমস্যা। প্রিন্সটনের শিল্প ও প্রত্নতত্ত্ব বিভাগের অধ্যাপক হ্যারল্ড ফস্টার এই বিষয়ে আরও মন্তব্য করেছেন যে, "এমন কিছু লোক আছেন যারা তাদের সমস্ত কাজের মধ্যে একটি নীতি অনুসরণ করেন-হেজহোগ-এবং যারা একই সময়ে বিভিন্ন পদ্ধতির দিকে তাকান-শিয়াল। পরামর্শটি হল যে শিক্ষার্থীরা এই দুটি উপায়ের মধ্যে ভারসাম্য বজায় রাখতে পারে। তাই দর্শকদের ভাস্কর্যটির বাঁকানো কাঠামোর মধ্য দিয়ে হেঁটে এবং সেই বুদ্ধিবৃত্তিক যাত্রাকে কার্যকর করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। 2001 সালে প্রিন্সটনে বেলকন্যাপ ভিজিটর ইন দ্য হিউম্যানিটিস হিসাবে তাঁর কাজের উপর একটি বক্তৃতা দেওয়ার আগে দেওয়া সাক্ষাত্কারে সেরা তাঁর চিন্তাভাবনার উপর আরও জোর দিয়েছিলেন। "বিষয়বস্তুর অভিজ্ঞতা নিজেই একটি অংশ। মিথস্ক্রিয়া ছাড়া, কোনও টুকরো নেই "। এই বিবৃতিটি সেরার কাজের পিছনে বৃহত্তর উদ্দেশ্যের মধ্যে ফিট করে। 1990 সালে ইয়েল বিশ্ববিদ্যালয়ে দেওয়া একটি বক্তৃতায় তিনি ঘোষণা করেছিলেন যে তাঁর ভাস্কর্যগুলি "সাইটের অংশ হয়ে ওঠে এবং সাইটের সংগঠনকে ধারণাগত ও উপলব্ধিমূলকভাবে পুনর্গঠন করে।" প্রিন্সটনে "দ্য ফক্স অ্যান্ড দ্য হেজেহগ"-এর উৎসর্গ অনুষ্ঠানে তিনি তাঁর বক্তৃতায় এই বিষয়টিকে আরও তুলে ধরেন। "মনে হয় যে, শিল্পের মৌলিক কাজগুলির মধ্যে একটি হল আমাদের চিন্তাভাবনা এবং উপলব্ধিগুলিকে এমনভাবে স্বীকার করতে সক্ষম করা যা অন্যান্য জিনিসগুলি করে না। চিন্তাভাবনাকে জড়িত করার অর্থ এই নয় যে চিন্তাটি কেবলমাত্র কাজের মধ্যেই রয়েছে, এর অর্থ এটিও যে চিন্তাটি কথোপকথনের মধ্যে রয়েছে যা কাজটি তার স্থানের সাথে সম্পর্কিত। হেজেহগ এবং শিয়ালের ক্ষেত্রে, ইস্পাতের ফিতে লালচে-বাদামী জং বাড়ানোর জন্য এবং শিয়ালের রঙ নির্দেশ করার জন্য ইস্পাতের চাদরগুলি নিচে রাখা হয়। তাদের চলাফেরার তরল সাইনোসিটি পটভূমিতে ফুটবল স্টেডিয়ামের বক্ররেখার সাথে নিজেকে খাপ খাইয়ে নেয়, যাতে একটি চাক্ষুষ ধারাবাহিকতা তৈরি হয়। সৌভাগ্যবশত, শীটের উপরের প্রান্তগুলি এখন নিকটবর্তী লুইস সায়েন্স লাইব্রেরির গেবল এবং প্রান্ত দ্বারা প্রতিধ্বনিত হয়, যা পরে 2008 সালে সম্পন্ন হয়, যা প্রতিরক্ষায় বাঁকানো হেজহোগের কাঁটাযুক্ত প্রভাব তৈরি করে। আপাতদৃষ্টিতে এর সমস্ত বিমূর্ততা সত্ত্বেও, ভাস্কর্যটির সেরার কাছে ব্যক্তিগত তাৎপর্য রয়েছে। শিল্প মাধ্যম হিসাবে ইস্পাতের প্রতি তাঁর আগ্রহ শুরু হয়েছিল যখন তিনি একজন যুবক ছিলেন যিনি তাঁর শিক্ষার জন্য অর্থায়নের জন্য ক্যালিফোর্নিয়ার ইস্পাত কলগুলিতে কাজ করতেন। আরেকটি শক্তিশালী প্রভাব ছিল সান ফ্রান্সিসকো শিপইয়ার্ড যেখানে তার বাবা পাইপ-ফিটার হিসাবে কাজ করতেন। সেরা বলেছেন যে "আমার প্রয়োজনীয় সমস্ত কাঁচামাল এই স্মৃতির সঞ্চয়ে রয়েছে যা একটি পুনরাবৃত্ত স্বপ্নে পরিণত হয়েছে"। শিপইয়ার্ডের সর্বহারা কর্মক্ষেত্রের মতো, তাঁর সৃষ্টিগুলি স্তম্ভ থেকে স্থানান্তরিত হয় এবং কাজ এবং দর্শকের মধ্যে একটি মিথস্ক্রিয়া ঘটায়। তাঁর আর্কিলোচাসের লাইনটি পড়া তাই দ্য হেজহোগ অ্যান্ড দ্য ফক্সের মূল কল্পকাহিনীর নৈতিক ক্রমকে বিপরীত করে। হেজহোগ, একটি প্যাট্রিসিয়ান একচেটিয়া সংস্কৃতির উপর জোর দেয়, বুদ্ধিবৃত্তিকভাবে মৃত; শিয়ালের অভিযোজনযোগ্যতা (তার পরিবেশের সাথে এই ভাস্কর্যের সম্পর্ক দ্বারা প্রদর্শিত) বুদ্ধিবৃত্তিক অগ্রগতির সঠিক কৌশল। তথ্যসূত্র বাইরের লিঙ্ক প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয় শিল্প জাদুঘর নিউ জার্সির বাইরের ভাস্কর্য প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয় ভবন 1999 ভাস্কর্য নিউ জার্সিতে ইস্পাত ভাস্কর্য রিচার্ড সেরা প্রিন্সটন বিশ্ববিদ্যালয়ের শিল্প জাদুঘরের ভাস্কর্য