Ooh Baby (You Know That I Love You)
"ওহ বেবি (ইউ নো দ্যাট আই লাভ ইউ)" ইংরেজ সঙ্গীতজ্ঞ জর্জ হ্যারিসনের একটি গান, যা 1975 সালে তাঁর অ্যালবাম এক্সট্রা টেক্সচার (রিড অল অ্যাবাউট ইট)-এ প্রকাশিত হয়। হ্যারিসন আমেরিকান গায়ক স্মোকি রবিনসনের প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে রচনাটি লিখেছিলেন, যাকে তিনি প্রায়শই তাঁর প্রিয় কণ্ঠশিল্পী এবং গীতিকার হিসাবে চিহ্নিত করতেন। গানটি রবিনসনের 1965 সালের হিট উইথ দ্য মিরাকলস, "ওউ বেবি বেবি"-এর সহচর অংশ হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল এবং এক্সট্রা টেক্সচারে এর অন্তর্ভুক্তি হ্যারিসনের সোল মিউজিক অ্যালবাম হিসাবে সেই অ্যালবামের অবস্থানকে অবদান রেখেছিল। ট্র্যাকটিতে রবিনসনের বিখ্যাত কণ্ঠ শৈলীর ছদ্মবেশ ধারণ, ফলসেটোতে গাওয়া অংশগুলি সহ, হ্যারিসনের 1974 সালের উত্তর আমেরিকা সফরে কর্কশ, ল্যারঞ্জাইটিস-ম্যারেড গাওয়া এবং খারাপভাবে গৃহীত ডার্ক হর্স অ্যালবামের বিপরীতে। 1975 সালের এপ্রিল থেকে জুন মাসের মধ্যে লস অ্যাঞ্জেলেসের এ অ্যান্ড এম স্টুডিওতে রক সঙ্গীতশিল্পী জেসি এড ডেভিস, গ্যারি রাইট, ক্লাউস ভোরম্যান এবং জিম কেল্টনারের সমর্থনে হ্যারিসন "ওহ বেবি" রেকর্ড করেন। এছাড়াও, রেকর্ডিংয়ে টম স্কট এবং চাক ফাইন্ডলির সমন্বয়ে একটি ওভারডাবড হর্ন বিভাগ রয়েছে। আগের বছর তার সফরের সমালোচনার পর হ্যারিসনের হতাশ মেজাজকে গানের বিষণ্ণ স্বর এবং ধীর গতিতে প্রতিফলিত করে। আংশিকভাবে এই গুরুগম্ভীর গুণাবলীর ফলস্বরূপ, ট্র্যাকটি বেশ কয়েকজন সঙ্গীত সমালোচকদের দ্বারা কম সম্মান করা হয়। কিছু ভাষ্যকার এর পরিবর্তে হ্যারিসনের 1976 সালের অ্যালবাম থার্টি থ্রি অ্যান্ড 1/3-এ প্রকাশিত "পিওর স্মোকি" কে রবিনসনের প্রতি তাঁর শ্রদ্ধার আরও কার্যকর হিসাবে তুলে ধরেছেন। পটভূমি জর্জ হ্যারিসনের জীবনীকার অ্যালান ক্লেসন লিখেছেন যে, যদিও 1960-এর দশকের গোড়ার দিকে এবং মাঝামাঝি সময়ে সমস্ত বিটলস তামলা-মোটাউন শিল্পীদের দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, হ্যারিসন অলৌকিক কাজগুলি এবং বিশেষত দলের প্রধান গায়ক স্মোকি রবিনসনকে "কঠোরভাবে শুনেছিলেন"। 1970-এর দশকে সাক্ষাত্কারে, হ্যারিসন প্রায়শই রবিনসনকে একজন কণ্ঠশিল্পী এবং গীতিকার হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন এবং একবার তাকে "কণ্ঠস্বরের অনায়াসে প্রজাপতি" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। যদিও হ্যারিসনের 1971 সালের হিট গান "হোয়াট ইজ লাইফ"-এ সোল মিউজিকের প্রভাব স্পষ্ট হয়ে উঠেছিল, এটি এমন একটি ধারা ছিল যা তিনি দশকের শেষের দিকে আরও স্পষ্টভাবে আলিঙ্গন করতে শুরু করেছিলেন, 1974 সালে ফেস গিটারিস্ট রন উডের সাথে তাঁর সহযোগিতার মাধ্যমে, "ফার ইস্ট ম্যান"। হ্যারিসনের সেই গানের সংস্করণটি তাঁর ডার্ক হর্স অ্যালবামে প্রকাশিত হয়েছিল, যা রবিশঙ্করের সাথে তাঁর সমবর্তী উত্তর আমেরিকা সফরের মতো, সঙ্গীত সংবাদপত্রের কিছু অংশ, বিশেষত রোলিং স্টোন ম্যাগাজিন, একটি প্রকাশনা যা ঐতিহ্যগতভাবে তাঁর কাজকে চ্যাম্পিয়ন করেছিল। এই সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া হ্যারিসনকে আবেগগতভাবে জর্জরিত করে ফেলেছিল এবং 1974 সালের জুলাই মাসে স্ত্রী প্যাটি বয়ডের সাথে তার বিচ্ছেদের পরে ব্যক্তিগত উত্থানের আরও একটি উৎস হিসাবে এসেছিল। লেখক রবার্ট রদ্রিগেজ তাঁর পরবর্তী অ্যালবাম, এক্সট্রা টেক্সচার (রিড অল অ্যাবাউট ইট)-এর জন্য হ্যারিসনের সঙ্গীত পরিচালনার পছন্দ সম্পর্কে মন্তব্য করেছেনঃ "যেহেতু এটি 50-এর দশকের শেষের দিকে/60-এর দশকের গোড়ার দিকে একটি সুস্পষ্ট ধারায় বিকশিত হয়েছিল, আত্মা [সঙ্গীত]-ব্লুজ-এর বিকাশ হিসাবে-নিপীড়িতদের মধ্যে এমন একটি বিশ্বের (বা রোমান্টিক অংশীদার) সাথে তাদের মিথস্ক্রিয়া প্রকাশের পছন্দের মাধ্যম ছিল যা প্রায়শই তাদের ভুল বোঝায় বা অপব্যবহার করে। এইভাবে, এটি জর্জের জন্য তার অনেক সমস্যার মধ্য দিয়ে কাজ করার প্রচেষ্টায় নিখুঁত বিন্যাস হিসাবে প্রমাণিত হয়েছিল। এক্সট্রা টেক্সচারের জন্য রেকর্ডিং শুরু করার আগে 1975 সালের বসন্তে হ্যারিসন স্লো সোল ব্যালেড "ওহ বেবি (ইউ নো দ্যাট আই লাভ ইউ)" লিখেছিলেন। গানটি ছিল রবিনসনের প্রতি হ্যারিসনের সংগীত শ্রদ্ধাঞ্জলি। সেই এপ্রিল মাসে লস অ্যাঞ্জেলেসে তাঁর বাড়িতে ডিস্ক জকি ডেভ হারম্যানের সাথে অনুষ্ঠিত একটি সাক্ষাৎকারে হ্যারিসন শঙ্কর, বব ডিলান এবং এরিক ক্ল্যাপটনের সাথে তাঁর পছন্দের শিল্পীদের মধ্যে স্মোকি রবিনসনকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন এবং যোগ করেছিলেনঃ "সঙ্গীতের দিক থেকে, তিনি খুব মিষ্টি। তিনি আপনাকে সুন্দর বোধ করেন-তিনি আমাকে ভাল বোধ করেন।" রচনা তাঁর জর্জ হ্যারিসনের সাংগীতিক জীবনী, ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপস-এ, সাইমন লেং গানটিকে মিরাকলস-এর 1965 সালের হিট "ওউ বেবি"-এর "আধ্যাত্মিক ভাই" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। লেং লিখেছেন যে হ্যারিসন রচনায় "মার্জিত, জাঁকজমকপূর্ণ ত্রয়োদশ এবং প্রধান নবম" সহ "সমস্ত ধরণের সূক্ষ্ম সুরের কণ্ঠস্বর" ব্যবহার করেছেন। লেখক ইয়ান ইংলিস হ্যারিসনের "অপ্রত্যাশিতভাবে শোকার্ত" সুর সম্পর্কে মন্তব্য করেছেন এবং পরামর্শ দিয়েছেন যে গানটি "তার জীবনের সাম্প্রতিক ঘটনা এবং পরিস্থিতির উপর একটি অব্যাহত, হতাশাবাদী প্রতিফলনের সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেছে"। অতিরিক্ত টেক্সচারের বেশিরভাগ অংশে ক্লেসন যা বিরল, "সরসর" গানের কথা হিসাবে চিহ্নিত করেছেন তার একটি উদাহরণে, "ওহ বেবি (ইউ নো দ্যাট আই লাভ ইউ)"-এর কোরাসের শব্দগুলি গানের শিরোনামে পুনরাবৃত্তি এবং ইম্প্রোভাইজ করে। ইংলিস এই গীতধর্মী পদ্ধতিকে "সরল" এবং "নিছক পুনরাবৃত্তির মাধ্যমে আবেগ তৈরি করার চেষ্টা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। দুটি আয়াতে, হ্যারিসন তার প্রেমিককে বলে-সম্ভবত অলিভিয়া আরিয়াস, ইঙ্গ্লিস পরামর্শ দেয়, তার বান্ধবী এবং 1974 সালের অক্টোবর থেকে অবিচ্ছিন্ন সঙ্গীঃ তার অন্যান্য গানের মতো লেং শব্দগুলি "[সুস্পষ্ট] পপ কাট", যেমন "ডোন্ট লেট মি ওয়েট টু লং" এবং "ক্যান্ট স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট ইউ", হ্যারিসন তার 1980 সালের আত্মজীবনী, আই, মি, মাইন-এ "ওহ বেবি"-এর কোনও উল্লেখ করেননি। 1975 সালে গানটি লেখার সময় হ্যারিসন "পিওর স্মোকি" শিরোনামে রবিনসনকে দ্বিতীয় শ্রদ্ধা জানাতে শুরু করেন। পরের রচনাটি থার্টি থ্রি এবং 1/3 (1976)-এ প্রকাশিত হয়েছিল, একটি সংগ্রহ যা হ্যারিসনের অ্যাক্সেসযোগ্য সুর তৈরির জন্য তাঁর উপহারের আপাত পুনর্বিবেচনার জন্য উল্লেখযোগ্য। দ্য এক্সট্রা টেক্সচার অ্যালবাম রেকর্ডিং "হ্যারিসন ক্যাটালগের মধ্যে অনন্য", রদ্রিগেজ লিখেছেন, "মূলত আত্মার মধ্যে একটি এলপি-দৈর্ঘ্যের ভ্রমণ হিসাবে"। এক্সট্রা টেক্সচার তৈরির ক্ষেত্রে হ্যারিসনের পক্ষ থেকে একটি ব্যবহারিক, বাণিজ্যিক পদ্ধতির কথা উল্লেখ করে লেং পরামর্শ দেন যে "ওহ বেবি (ইউ নো দ্যাট আই লাভ ইউ)" "আরএন্ডবি দর্শকদের কাছে ক্রসওভার আবেদন" তৈরি করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল। হ্যারিসন 1975 সালের বসন্তের শেষের দিকে এবং গ্রীষ্মের গোড়ার দিকে লস অ্যাঞ্জেলেসে অ্যালবামটি রেকর্ড করেছিলেন, যখন তাঁর এ অ্যান্ড এম রেকর্ডস-বিতরণ লেবেল, ডার্ক হর্স রেকর্ডস সম্পর্কিত ব্যবসায় কাজ করছিলেন, যা সম্প্রতি সোল গ্রুপ স্টেয়ারস্টেপস ছিল। লস অ্যাঞ্জেলেসে থাকাকালীন এই দম্পতি বেশ কয়েকটি কনসার্টে অংশ নিয়েছিলেন, আরিয়াস স্মরণ করেন যে তিনি এবং হ্যারিসন রবিনসনকে রক্সিতে পারফর্ম করতে দেখেছিলেন এবং গায়ক হ্যারিসনের সঙ্গীতের প্রতি উৎসাহ দেখে "সত্যিই মুগ্ধ" হয়েছিলেন। হ্যারিসন 25শে এপ্রিল হলিউডের এ অ্যান্ড এম স্টুডিওতে "ওহ বেবি"-র মূল গানটি টেপ করেন। একটি প্রকৃত আত্মার রেকর্ডিং তৈরি করার আপাত অভিপ্রায় থাকা সত্ত্বেও, হ্যারিসন তাঁর পূর্ববর্তী, ইউকে-রেকর্ড করা অ্যালবামগুলির সাথে যুক্ত একই সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে কাজ করেছিলেনঃ গ্যারি রাইট (ফেন্ডার রোডস বৈদ্যুতিক পিয়ানো), ক্লাউস ভোরম্যান (বেস) এবং জিম কেল্টনার (ড্রামস)। এছাড়াও, জেসি এড ডেভিস-যিনি হ্যারিসন, ভোরম্যান, কেল্টনার এবং অন্যান্যদের সাথে 1971 সালের আগস্টে কনসার্ট ফর বাংলাদেশের শোতে পারফর্ম করেছিলেন-বৈদ্যুতিক গিটারে হ্যারিসনের সাথে যোগ দেন। হ্যারিসনের দুটি গিটার অংশ লেসলি ঘূর্ণায়মান প্রভাবের সাথে চিকিত্সা করা হয়েছিল। লেখক চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টার মনে করেন যে, রাইট হয়তো পরবর্তী সময়ে তাঁর অবদানকে অতিরিক্ত পরিমাণে ছাপিয়েছিলেন। হ্যারিসনের 1974 সালের ট্যুর ব্যান্ডের দুই সদস্য, টম স্কট এবং চাক ফাইন্ডলি, 2-3 জুন এ অ্যান্ড এম স্টুডিওতে হর্ন যোগ করেন, প্রতিটি সঙ্গীতশিল্পী দুটি অংশ ওভারডাবিং করেন। লেং হ্যারিসনের কণ্ঠস্বরকে "তাঁর সেরা স্মোকি ছদ্মবেশ, প্রায় মিথ্যা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। 1974 সালের সফরের প্রাক্কালে হ্যারিসনের ল্যারিঞ্জাইটিসে আক্রান্ত হওয়ার পর ডার্ক হর্স-এ গান গাওয়া আমেরিকাতে সমালোচনার কেন্দ্রবিন্দুতে ছিল। 1975 সালের গোড়ার দিকে তাঁর কণ্ঠস্বর পুনরুদ্ধারের সাথে সাথে, রেকর্ডিংয়ের সময় তাঁর কণ্ঠস্বর ঘনিষ্ঠভাবে পছন্দ করা হয়েছিল তবে "ওহ বেবি" এর মতো গানে মিশ্র কম ছিল। লেং এই প্রভাব সম্পর্কে অনুমান করেছেন যে "প্রেমিকদের জন্য একটি হ্যারিসন সোল অ্যালবাম তৈরি করা ছিল লক্ষ্য", অন্যদিকে ক্লেসন এটিকে "অতিরিক্ত টেক্সচারের মেরুদণ্ড" হিসাবে দেখেন, যা "স্টাইলিস্টিক্স এবং জেরি বাটলারের মতো ফিলাডেলফিয়া থেকে পাওয়া পালকযুক্ত প্রকাশের" অনুরূপ। মুক্তি এবং অভ্যর্থনা এক্সট্রা টেক্সচার (রিড অল অ্যাবাউট ইট) ডার্ক হর্স-এর মাত্র নয় মাস পরে 1975 সালের সেপ্টেম্বরে মুক্তি পায়, যেখানে "ওহ বেবি (ইউ নো দ্যাট আই লাভ ইউ)" এল. পি ফরম্যাটে প্রথম পাশে ট্র্যাক 4 হিসাবে উপস্থিত হয়। রয় কোহারা-ডিজাইন করা অ্যালবামের প্রচ্ছদের পিছনে স্মোকি রবিনসনকে উৎসর্গ করা হয়েছে। একক শিল্পী হিসেবে প্রথমবারের মতো হ্যারিসন যুক্তরাজ্যে তার অ্যালবামের প্রচার শুরু করেন, যার মধ্যে বিবিসি রেডিও 1-এর ডিজে পল গাম্বাচিনির সঙ্গে একটি করে গান নিয়ে আলোচনা অন্তর্ভুক্ত ছিল। "ওহ বেবি" নিয়ে আলোচনা করার সময় হ্যারিসন বলেছিলেন যে তিনি একজন গায়ক হিসাবে "[রবিনসনের] লীগে কোথাও ছিলেন না", তবে গানটি "সর্বদা আমাকে সেই স্মোকি ধরনের মেজাজের কথা মনে করিয়ে দেয়"। সঙ্গীত সমালোচকদের মধ্যে, নিকোলাস শ্যাফনার 1977 সালে লিখেছিলেন, "এমনকি তাঁর শিষ্যরাও সঙ্গীতকে উদ্দেশ্যহীন এবং উদ্দেশ্যহীন বলে মনে করতেন।" রোলিং স্টোনের আরেকটি প্রতিকূল অ্যালবাম পর্যালোচনায়, ডেভ মার্শ মতামত দিয়েছেন যে "প্রায়শই, হ্যারিসনের প্রভাবশালী দুর্বল কণ্ঠস্বর এক্সট্রা টেক্সচারের একটি কর্দমাক্ত, স্পেকটর-পরবর্তী মিশ্রণে চাপা পড়ে যায়" এবং "ওহ বেবি" ব্যর্থ হয় কারণ সে খুব বেশি সুরকার নয়। " এন. এম. ই-এর নীল স্পেন্সার "ওহ বেবি" সম্পর্কে লিখেছেনঃ "কণ্ঠস্বরগুলি নরম আত্মার এক ধরনের অন্তরঙ্গতা ধরার ব্যর্থ চেষ্টা করে। সমস্ত ফর্ম, কোনও বিষয়বস্তু নেই এবং আপনি এটি হুইসেল করতে পারবেন না। আরও সম্প্রতি লেখার সময়, রাফ গাইডস-এর জন্য, ক্রিস ইংহাম গানটিকে "ক্যান্ট স্টপ থিংকিং অ্যাবাউট ইউ"-এর সাথে যুক্ত করেছেন, যা এক্সট্রা টেক্সচারের উপর হ্যারিসনের "থ্রেডবেয়ার" রচনা এবং অ্যালবাম জুড়ে পাওয়া "স্লিক প্লেয়িং"-এর দুটি উদাহরণ। 2002 সালে গোল্ডমাইন ম্যাগাজিনের জন্য হ্যারিসনের একক কর্মজীবনের উপর একটি নিবন্ধে, ডেভ থম্পসন সংগ্রহটিকে "অস্পষ্ট" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন তবে "চিন্তাশীল (যদি কিছুটা উইংস-ইশ হয়) 'ওহ বেবি' কে কয়েকটি ট্র্যাকের মধ্যে একটি হিসাবে তালিকাভুক্ত করেছিলেন যা" উপেক্ষা করা উচিত নয় [সম্পাদনা] "। হ্যারিসনের জীবনীকারদের মধ্যে একা, এলিয়ট হান্টলি গানটির প্রশংসা করে এটিকে "মখমলের প্রলেপ দেওয়া" একটি ফলসেটো কণ্ঠের সাথে "স্মোকি রবিনসন গোসামারের একটি আন্তরিক পেস্টিচ" বলে অভিহিত করেছেন। একইভাবে হ্যারিসনের গানের প্রশংসা করার সময়, সাইমন লেং গ্যারি রাইটের "শিফন" কীবোর্ড অংশ এবং টম স্কটের "ব্যামি হর্ন চার্ট" সম্পর্কে লিখেছেন, তবে তিনি "ওহ বেবি" কে বাণিজ্যিকভাবে চালিত এবং "কাউকে অসন্তুষ্ট না করার" জন্য ডিজাইন করা বলে উড়িয়ে দিয়েছেন। অ্যালান ক্লেসন এক্সট্রা টেক্সচারের এই এবং অন্যান্য ট্র্যাকগুলির 'ফার ইস্ট ম্যান'-টাইপ অলসতা 'নিয়ে দুঃখ প্রকাশ করেছেন, একটি অ্যালবাম যা তিনি "[হ্যারিসনের] শৈল্পিক নাদির" লেবেল করেছেন। ইয়ান ইঙ্গলিস গানটিকে মিরাকলস-এর "ওউ বেবি বেবি"-র চেয়ে নিকৃষ্ট বলে মনে করেন, এবং হ্যারিসনের "সুরের সম্পূর্ণ অনুপযুক্ত পছন্দ" নিয়ে দুঃখ প্রকাশ করেন। "যা আছে তা নিয়ে সুখের মেজাজ তৈরি করার পরিবর্তে, ট্র্যাকটি বিষণ্ণতা এবং হতাশার পরিবেশ তৈরি করে যা শব্দের মধ্যে থাকা ইতিবাচক আবেগ থেকে বেশ দূরে সরে যায়।" "পিওর স্মোকি"-র জন্য লেং-এর প্রশংসার প্রতিধ্বনি করে ম্যাডিঞ্জার এবং ইস্টার "ওহ বেবি" সম্পর্কে লিখেছেনঃ "গীতিকভাবে তাঁর অনুপ্রাণিত প্রচেষ্টার মধ্যে একটিও নয়। [হ্যারিসন] তাঁর পরবর্তী এল. পি-তে স্মোকিকে অভিবাদন জানানোর জন্য আরও ভাল কাজ করেছিলেন।" 2014 সালে ব্লগক্রিটিক্সের জন্য লিখতে গিয়ে সিয়াটল-ভিত্তিক সমালোচক চাজ লিপ একইভাবে মতামত দিয়েছেনঃ "কণ্ঠস্বরের দিক থেকে তিনি স্মোকি রবিনসনের পেস্টিচ 'ওহ বেবি (ইউ নো দ্যাট আই লাভ ইউ)' (1976-এর থার্টি-থ্রি এবং 1/3-এর 'পিওর স্মোকি' অনেক ভাল)-এর মতো ছিলেন না।" মোজোর জন্য 2014 সালের অ্যাপল ইয়ারস হ্যারিসনের পুনঃপ্রকাশের আরেকটি পর্যালোচনায়, টম ডয়েল এক্সট্রা টেক্সচার সম্পর্কে বলেছেনঃ "এখানে জর্জ হতাশ বোধ করছেন, যদি আর অ্যান্ড বি-সোলফুল হয়, ওহ বেবি (ইউ নো দ্যাট আই লাভ ইউ) বোয়ির ইয়ং আমেরিকানদের সাথে তার ডিএনএ ভাগ করে নিচ্ছেন। মোজোর একই সংখ্যায় হ্যারিসনের উপর তার বৈশিষ্ট্যটিতে, ম্যাট স্নো ট্র্যাকটিকে" একটি আন্তরিক সিন্থ-সোল শ্রদ্ধা "এবং অ্যালবামের" সম্ভবত সেরা গান "হিসাবে প্রশংসা করেছেন। দ্য সেকেন্ড ডিস্কের জো মার্চেজ এটিকে এবং "ক্যান্ট স্টপ থিঙ্কিং অ্যাবাউট ইউ" কে দুটি গান হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা "অলিভিয়ার সাথে [হ্যারিসনের] নতুন আনন্দকে আনন্দের সাথে প্রতিফলিত করে।" কর্মী জর্জ হ্যারিসন-কণ্ঠ, বৈদ্যুতিক গিটার জেসি এড ডেভিস-বৈদ্যুতিক গিটার গ্যারি রাইট-বৈদ্যুতিক পিয়ানো ক্লাউস ভোরম্যান-বেস জিম কেল্টনার-ড্রামস টম স্কট-স্যাক্সোফোন, হর্ন ব্যবস্থা চাক ফাইন্ডলি-ট্রাম্পেট, ট্রম্বোন নোটস রেফারেন্স সোর্স কিথ ব্যাডম্যান, দ্য বিটলস ডায়েরি ভলিউম 2: ব্রেক-আপের পরে, অমনিবাস প্রেস (লন্ডন, 2001)। হ্যারি ক্যাসলম্যান এবং ওয়াল্টার জে. পোড্রাজিক, অল টুগেদার নাওঃ দ্য ফার্স্ট কমপ্লিট বিটলস ডিস্কোগ্রাফি 1961-1975, ব্যালেন্টাইন বুকস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1976;)। অ্যালান ক্লেসন, জর্জ হ্যারিসন, অভয়ারণ্য (লন্ডন, 2003;)। দ্য এডিটরস অফ রোলিং স্টোন, হ্যারিসন, রোলিং স্টোন প্রেস/সাইমন অ্যান্ড শুস্টার (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2002;)। জোশুয়া এম. গ্রিন, হিয়ার কামস দ্য সানঃ দ্য স্পিরিচুয়াল অ্যান্ড মিউজিকাল জার্নি অফ জর্জ হ্যারিসন, জন উইলি অ্যান্ড সন্স (হোবোকেন, এনজে, 2006;)। জর্জ হ্যারিসন, আই মি মাইন, ক্রনিকল বুকস (সান ফ্রান্সিসকো, সিএ, 2002;)। ক্রিস হান্ট (সংস্করণ। ), এন. এম. ই অরিজিনালসঃ বিটলস-দ্য সোলো ইয়ার্স <আই. ডি1>, আই. পি. সি ইগনাইট! (লন্ডন, 2005)। ইলিয়ট জে হান্টলি, মিস্টিকাল ওয়ানঃ জর্জ হ্যারিসন-বিটলসের ব্রেক-আপের পরে, গার্নিকা সংস্করণ (টরন্টো, অন, 2006;)। ক্রিস ইংহাম, দ্য রাফ গাইড টু দ্য বিটলস, রাফ গাইড/পেঙ্গুইন (লন্ডন, 2006; 2য় সংস্করণ;)। ইয়ান ইংলিস, দ্য ওয়ার্ডস অ্যান্ড মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, প্রেগার (সান্তা বারবারা, সিএ, 2010;)। সাইমন লেং, ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপসঃ দ্য মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, হ্যাল লিওনার্ড (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2006;)। চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টার, এইট আর্মস টু হোল্ড ইউঃ দ্য সোলো বিটলস কম্পেনডিয়াম, 44.1 প্রোডাকশনস (চেস্টারফিল্ড, এমও, 2000;)। রবার্ট রদ্রিগেজ, ফ্যাব ফোর এফএকিউ 2ঃ দ্য বিটলস সোলো ইয়ার্স, 1970-1980, ব্যাকবিট বুকস (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2010;)। নিকোলাস শ্যাফনার, দ্য বিটলস ফরএভার, ম্যাকগ্রা-হিল (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1978;)। ব্রুস স্পাইজার, দ্য বিটলস সোলো অন অ্যাপল রেকর্ডস, 498 প্রোডাকশনস (নিউ অরলিন্স, এলএ, 2005;)। গ্যারি টিলারি, ওয়ার্কিং ক্লাস মিস্টিকঃ এ স্পিরিচুয়াল বায়োগ্রাফি অফ জর্জ হ্যারিসন, কোয়েস্ট বুকস (হোয়েটন, আইএল, 2011;)। 1975 সালের গান জর্জ হ্যারিসনের গান জর্জ হ্যারিসনের লেখা গান রেকর্ডিং দ্বারা প্রযোজিত জর্জ হ্যারিসন মিউজিক দ্বারা প্রকাশিত ওপস পাবলিশিং এবং গঙ্গা পাবলিশিং, বি. ভি.