Grey Cloudy Lies
"গ্রে ক্লাউডি লাইস" ইংরেজ রক সঙ্গীতশিল্পী জর্জ হ্যারিসনের 1975 সালের অ্যালবাম এক্সট্রা টেক্সচার (রিড অল অ্যাবাউট ইট)-এর একটি গান। হ্যারিসন 1973 সালে প্যাটি বয়ডের সাথে তাঁর বিবাহের ব্যর্থতা এবং তাঁর হিন্দু-জোটবদ্ধ বিশ্বাসের সন্ন্যাসী পথ থেকে তাঁর বিচ্যুতির সাথে মিলে যাওয়া একটি সময়কালে এটি লিখেছিলেন যা তিনি তাঁর "দুষ্টু" বছর হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন। রবিশঙ্কর এবং ডার্ক হর্স অ্যালবামের সাথে তাঁর 1974 সালের উত্তর আমেরিকা সফর বেশ কয়েকজন সঙ্গীত সমালোচকের কাছ থেকে যে তীব্র পর্যালোচনা পেয়েছিল তার প্রতিক্রিয়ায় হতাশা এবং আত্ম-সংশয়ে পূর্ণ হয়ে তিনি দু 'বছর পরে গানটিতে ফিরে আসেন। হ্যারিসন লস অ্যাঞ্জেলেসে এমন এক সময়ে "গ্রে ক্লাউডি লাইজ" রেকর্ড করেছিলেন যখন কোকেনের অত্যধিক ব্যবহারের কারণে তাঁর মোহভঙ্গ বেড়ে গিয়েছিল। ট্র্যাকটি একক শিল্পী হিসাবে হ্যারিসনের আগের কাজের সাধারণ মাল্টিট্র্যাকড গিটারের তুলনায় এক্সট্রা টেক্সচারের অস্পষ্ট, কীবোর্ড-ভিত্তিক শব্দকে চিহ্নিত করে। ডেভিড ফস্টার, জেসি এড ডেভিস এবং জিম কেল্টনারের সঙ্গীত অবদান ছাড়াও, রেকর্ডিংয়ে হ্যারিসনকে এ. আর. পি এবং মুগ সিন্থেসাইজারের বিভিন্ন অংশে অভিনয় করতে দেখা যায়। গানটি বেশ কয়েকজন পর্যালোচক এবং বিশেষ করে হ্যারিসনের কিছু আধ্যাত্মিক জীবনীকারের কাছ থেকে প্রতিকূল মন্তব্য পেয়েছে। এর মধ্যে একটি, ডেল অ্যালিসন, ট্র্যাকটিকে একটি "নিরলস হতাশাজনক প্রস্তাব" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, অন্যদিকে লেখক ইয়ান ইংলিস এটিকে "দুর্দান্ত আকর্ষণ, শক্তি এবং সৌন্দর্যের" গান হিসাবে দেখেন। পটভূমি জর্জ হ্যারিসন বলেছিলেন যে তিনি 1973 সালে তাঁর অক্সফোর্ডশায়ারের বাড়ি ফ্রিয়ার পার্কের হলে একটি সোজা পিয়ানোতে "গ্রে ক্লাউডি লাইজ" লিখেছিলেন, 1975 সালের সেপ্টেম্বরে এটি প্রকাশের প্রায় আঠারো মাস আগে। তাঁর 1980 সালের আত্মজীবনী, আই, মি, মাইন-এ তিনি গানটিকে তাঁর "দুষ্টু" সময়ের 1973-74-এর জন্য দায়ী করেছেন, যখন তিনি প্যাটি বয়ডের সাথে তাঁর বিবাহের ব্যর্থতার প্রতিক্রিয়ায় রক স্টার-টাইপের অতিরিক্ত কাজে লিপ্ত হয়েছিলেন। এই আচরণটি তাঁর 1973 সালের অ্যালবাম লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ডে তিনি যে আধ্যাত্মিক পথকে সমর্থন করেছিলেন তার থেকে বিচ্যুতি চিহ্নিত করে। সম্প্রতি হরে কৃষ্ণ আন্দোলনের জন্য হার্টফোর্ডশায়ারে ভক্তিবেদান্ত ম্যানর কিনে হ্যারিসন 1973 সালের আগস্টে তাঁদের নেতা স্বামী প্রভুপাদের সঙ্গে দেখা করেন এবং তাঁর সন্দেহ প্রকাশ করেন। হ্যারিসন প্রভুপাদকে বলেছিলেন যে তিনি তাঁর প্রতিশ্রুতির মাধ্যমে তাঁর প্রিয়জনদের বিচ্ছিন্ন করতে ভয় পান এবং যখন তিনি "আবার রাক্ষসে পরিণত হন" তখন তিনি কৃষ্ণ এবং অন্যদের প্রতি দীর্ঘ সময়ের ভক্তির মধ্যে পরিবর্তিত হন। 1974 সালের গোড়ার দিকে ভারত সফরকালে হ্যারিসন তাঁর প্রতিশ্রুতি পুনর্ব্যক্ত করেন, যখন তিনি সেই বছরের শেষের দিকে ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতজ্ঞ রবি শঙ্করের সাথে একটি যৌথ কনসার্ট সফরের পরিকল্পনা করেছিলেন। 1966 সালের আগস্টে ব্যান্ডের সফরের পর বিটলসের কোনও সদস্যের দ্বারা উত্তর আমেরিকায় এই সফরটি প্রথম ছিল এবং হ্যারিসন একক শিল্পী হিসাবে একমাত্র বড় সফর করেছিলেন। হ্যারিসন রক শ্রোতাদের একটি নতুন কনসার্টের অভিজ্ঞতা উপস্থাপন করতে আগ্রহী ছিলেন-যা শঙ্করের মিউজিক ফেস্টিভাল ফ্রম ইন্ডিয়া অর্কেস্ট্রাকে তার নিজস্ব, জ্যাজ-ফাঙ্ক অনুপ্রাণিত সংগীত নির্দেশনার সাথে মিশ্রিত করেছিল, পাশাপাশি একটি কৃষ্ণ-সচেতন বার্তা প্রচার করেছিল। পরিবর্তে, সফরটি সঙ্গীত সমালোচক এবং ভক্তদের হতাশ করেছিল যারা বিটলসের প্রতি উদাসীন ছিল এবং অনেক পর্যালোচক কনসার্টগুলি সম্পর্কে তাদের মূল্যায়নে তীব্র ছিলেন। এই সমালোচকদের মধ্যে প্রধান ছিল রোলিং স্টোন ম্যাগাজিন, যা লেখক এলিয়ট হান্টলি সফরের পরে হ্যারিসনের উপর মুক্তিপ্রাপ্ত "পিত্তের সুনামি" বলে অভিহিত করে, ব্যক্তিগতভাবে এবং একজন শিল্পী হিসাবে তাকে আক্রমণ করার জন্য তার বিলম্বিত ডার্ক হর্স অ্যালবামের পর্যালোচনা ব্যবহার করে। 2002 সালের রোলিং স্টোন প্রেসের শ্রদ্ধাঞ্জলি বই হ্যারিসনে মিকাল গিলমোর লিখেছেন যে হ্যারিসন এই সমালোচনামূলক আঘাতের ফলে "চূর্ণবিচূর্ণ" বোধ করেছিলেন, যা 1974 সালে তাঁর বিবাহের ব্যর্থতার সাথে মিলিত হয়ে হতাশার সময়কালের দিকে পরিচালিত করেছিল। হ্যারিসন 1975 সালের ফেব্রুয়ারিতে লস অ্যাঞ্জেলেসে তার ডার্ক হর্স রেকর্ড লেবেলে স্বাক্ষরিত শিল্পীদের প্রকল্পগুলির তদারকি করতে এবং তার নতুন বান্ধবী অলিভিয়া আরিয়াসের সাথে তার নিজ শহরে সময় কাটানোর জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন। আগের অক্টোবর থেকে কোনও গান না লেখার কারণে, তিনি এক্সট্রা টেক্সচার (রিড অল অ্যাবাউট ইট) শিরোনামে একটি নতুন অ্যালবামে অন্তর্ভুক্তির জন্য অন্যান্য পুরানো বা অসম্পূর্ণ রচনার সাথে "গ্রে ক্লাউডি লাইজ" পুনর্বিবেচনা করেছিলেন। "গ্রে ক্লাউডি লাইজ" এবং একইভাবে হতাশাজনক "ওয়ার্ল্ড অফ স্টোন" সম্পর্কে আরিয়াস স্মরণ করেন যে হ্যারিসন "সেই সময়ে নিজের উপর খুব কঠোর ছিলেন"। রচনা যদিও তাঁর আত্মজীবনীতে তিনি গানের তাৎপর্যের কথা তুলে ধরেছেন, 1987 সালে মিউজিশিয়ান ম্যাগাজিনের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে হ্যারিসন বলেছিলেন যে এক্সট্রা টেক্সচার তৈরি করার সময় তিনি "সত্যিকারের ডাউন প্লেসে" ছিলেন। 1975 সালের সেপ্টেম্বরে, বিবিসি রেডিও 1-এর পল গাম্বাচিনির সাথে অ্যালবামটির ট্র্যাক-বাই-ট্র্যাক আলোচনার সময়, তিনি "গ্রে ক্লাউডি লাইজ" কে "সেই হতাশাজনক গানগুলির মধ্যে একটি, সকালের 4 টায়" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। হ্যারিসনের জীবনীকার সাইমন লেং, ডেল অ্যালিসন এবং গ্যারি টিলারি প্রত্যেকেই গায়কের হতাশার চিত্রায়নে রচনাটিকে উদ্বেগজনকভাবে প্রত্যক্ষ হিসাবে দেখেন। লেং গানের কর্ডগুলির উদ্বোধনী ক্রম এবং বিলি প্রেস্টনের 1969 সালের একক "দ্যাটস দ্য ওয়ে গড প্ল্যানড ইট"-এর মধ্যে একটি মিল চিহ্নিত করেছেন, যা হ্যারিসন বিটলসের অ্যাপল রেকর্ড লেবেলের জন্য প্রযোজনা করেছিলেন, তবুও "গ্রে ক্লাউডি লাইস" "সেই আলোড়ন সৃষ্টিকারী গসপেল মেজাজ থেকে আবেগগতভাবে এক মিলিয়ন মাইল দূরে"। প্রথম আয়াতে লেং "অস্বস্তিকর কয়েক মিনিট" হিসাবে বর্ণনা করেছেনঃ হ্যারিসন গাম্বাচিনির সাথে তার সাক্ষাত্কারে এই শব্দগুলি উদ্ধৃত করেছেন, এই বিষয়টি ব্যাখ্যা করার জন্য যে "অনেক কথা বলার পরে, আপনি জানেন, কখনও কখনও চুপ করে থাকা ভাল"। মানব জীবনকে যুদ্ধক্ষেত্র হিসাবে চিত্রিত করা একটি রূপক যা সাধারণত প্রাচীন হিন্দু গ্রন্থ ভগবদ গীতার সাথে যুক্ত, যেখানে যোদ্ধা-রাজকুমার অর্জুনকে কৃষ্ণ একজন রথী হিসাবে পরামর্শ দেন। 1970-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে হ্যারিসনের গানে একই থিম দেখা যায়, যা "লেট ইট ডাউন" দিয়ে শুরু হয়। লেখক ইয়ান ইঙ্গলিস বলেছেন যে গানটির ধীরে ধীরে নেমে আসা সুরটি "[হ্যারিসনের] ব্যক্তিগত অবতরণের সাথে একটি লক্ষ্যহীন এবং বিচ্ছিন্ন অস্তিত্বের সমান্তরাল"। "হু ক্যান সি ইট" এবং "ডিং ডং, ডিং ডং"-এর মতো হ্যারিসনের রচনাগুলির মধ্যে সাধারণ, এর সময় স্বাক্ষর পদগুলির সময় পরিবর্তিত হয়, যা একটি বারের মধ্যে মিস বিট বোঝায়। হ্যারিসন গাম্বাকিনিকে বলেছিলেন যে এই ছন্দময় প্রভাবটি তাকে "ধূসর মেঘলা মিথ্যা" সম্পর্কে বিশেষভাবে আগ্রহী করেছিল। হ্যারিসনের "প্যাডলক" এবং "ফাইট"-এর মতো শব্দের ব্যবহার সম্পর্কে ইঙ্গ্লিস মন্তব্য করেছেন "অবিলম্বে কারাবাসের চিত্র যা তার জীবনের দমনমূলক প্রকৃতি প্রকাশ করে"। আরেকটি উদাহরণ হল "পিস্তল" শব্দটি, দ্বিতীয় আয়াতেঃ হ্যারিসনের জীবনীকারদের মধ্যে "পিস্তল অ্যাট মাই ব্রেইন" গানের ব্যাখ্যা ভিন্ন। যদিও লেং এবং ইংলিস পর্যবেক্ষণ করেছেন যে গায়ক মৃত্যু বরণ করেছেন এবং এমনকি আত্মহত্যার কথাও ভেবেছেন, অ্যালিসন, একজন খ্রিস্টান ধর্মতত্ত্ববিদ, একটি অ্যালবামে লাইনটিকে উল্লেখযোগ্য গুরুত্ব দেন, যা তিনি হ্যারিসনের একক কাজের "অসঙ্গতি" হিসাবে চিহ্নিত করেন, কারণ কোনও গানে "ইতিবাচক ধর্মতাত্ত্বিক বিবৃতি" অনুপস্থিত। অ্যালিসনের মতেঃ "['ধূসর মেঘলা মিথ্যা'] আত্মহত্যার ভয়ঙ্কর প্রলোভনকে নথিভুক্ত করে। এটা অনুমান করা স্বাভাবিক যে, 'এক্সট্রা টেক্সচার'-এর গানের কথাগুলিতে ঈশ্বরের অনুপস্থিতি জর্জের ব্যক্তিগত জীবনে ঈশ্বরের অনুপস্থিতিকে প্রতিফলিত করে; এবং শূন্যতা এতটাই তীব্রভাবে বিরক্তিকর ছিল যে, অন্তত ক্ষণিকের জন্য, তার নিজের জীবন নেওয়ার চিন্তাভাবনাকে উৎসাহিত করেছিল। আরেকজন ধর্মীয় শিক্ষাবিদ এবং ইসকন ভক্ত জোশুয়া গ্রিন পরিবর্তে গানটিকে তার মূল অ্যালবামের "সহনশীলতার জন্য বিনয়ী আবেদন"-এর অংশ হিসাবে ব্যাখ্যা করেছেন। "আর অর্জুন নয়", গ্রিন লিখেছেন হ্যারিসনের এক্সট্রা টেক্সচারের ইচ্ছাকৃত "ধর্মীয় সংযম" সম্পর্কে, "জর্জ এখন যা চেয়েছিলেন তা হল যুদ্ধক্ষেত্র ছেড়ে চলে যাওয়া এবং কেবল 'আমার মস্তিষ্কে কোনও পিস্তল ছাড়াই' বেঁচে থাকা।" টিলারি অ্যালবামের বেশিরভাগ অংশে পাওয়া "ডাউনবিট ট্র্যাক"-এর "অন্ধকারতম" হিসাবে "গ্রে ক্লাউডি লাইজ"-এর স্থানের উদাহরণ হিসাবে একই লাইনটি উদ্ধৃত করেছেন। টিলারি গানের চূড়ান্ত আয়াতে অন্তর্নিহিত হতাশার কথাও তুলে ধরেছেন, যেখানে হ্যারিসন বলেছেন যে তিনি কেবল "আমার চোখে কোনও অশ্রুবিন্দু ছাড়াই" বাঁচতে চান, তবুও "কখনও কখনও কোনও সুযোগ নেই বলে মনে হয়"। গানের শিরোনামটি কেবল এই তৃতীয় শ্লোকের শেষে "কোনও পরিষ্কার নীল আকাশ/ধূসর মেঘলা মিথ্যা নেই" এই শ্লোকের মধ্যে প্রদর্শিত হয়। 1970-এর দশকের অন্যান্য হ্যারিসনের গানের মধ্যে, লেং এই রচনা এবং দুটি ডার্ক হর্স ট্র্যাকের মধ্যে থিম্যাটিক সমান্তরালতা দেখেন যা বয়ডের সাথে হ্যারিসনের বিবাহের সমাপ্তি নিয়ে কাজ করেঃ "সো স্যাড" এবং "বাই বাই, লাভ"। এই তিনটি গান, লেং আরও বলেন, গায়কের জীবনে "নিখুঁত অসুখী" একটি চক্র গঠন করে যা কেবল আরিয়াসের ইতিবাচক উপস্থিতির দ্বারা প্রশমিত হয়েছিল, যিনি 1978 সালে তাদের বিয়ের পরে, 2001 সালের নভেম্বরে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত হ্যারিসনের জীবনসঙ্গী ছিলেন। লেং "গ্রে ক্লাউডি লাইজ"-কে মরণোত্তর মুক্তিপ্রাপ্ত "স্টাক ইনসাইড এ ক্লাউড"-এর সাথেও তুলনা করেছেন, যা হ্যারিসনের জীবনকে দাবি করবে এমন ক্যান্সারের "বেদনাদায়ক" বর্ণনার কারণে তিনি 1975 সালের এই গানের সাথে গীতধর্মী "ব্লাড ব্রাদার" বলে অভিহিত করেছেন। রেকর্ডিং হ্যারিসন লস অ্যাঞ্জেলেসে "গ্রে ক্লাউডি লাইজ" রেকর্ড করেছিলেন, যখন শহরের সঙ্গীত-ব্যবসায়ের দৃশ্যে নিমজ্জিত ছিলেন-এবং এর সাথে লেখক রবার্ট রদ্রিগেজ উল্লেখ করেছেন, "এলএ-এর 1970-এর দশকের ড্রাগ সংস্কৃতি"-1975 সালের বসন্ত এবং গ্রীষ্মে। এ অ্যান্ড এম-ডিস্ট্রিবিউটেড ডার্ক হর্স রেকর্ডসের মালিক হিসাবে হ্যারিসনের ভূমিকায় তিনি সেখানে নতুন স্বাক্ষরকারী মনোভাব, স্টেয়ারস্টেপস এবং হেনরি ম্যাককালফের মাধ্যমে প্রকল্পগুলির তদারকি করেছিলেন, পাশাপাশি বৃত্তগুলিতে সামাজিকীকরণ করেছিলেন যা তিনি হতাশাজনক বলে স্বীকার করেছিলেন। বিটলসের হামবুর্গের বছরগুলি থেকে হ্যারিসনের বন্ধু, জার্মান বেসবাদক ক্লাউস ভোরম্যান, অধিবেশনে প্রচুর পরিমাণে মাদকদ্রব্য, বিশেষত কোকেনের কথা বলেছেন। তিনি হ্যারিসন সম্পর্কে বলেছিলেনঃ "তিনি যখন এই অ্যালবামটি করছিলেন তখন আমি তার মানসিক কাঠামো পছন্দ করতাম না-আমি এটিতে খুব বেশি বাজাই না।" হ্যারিসন 1975 সালের 24শে এপ্রিল হলিউডের এ অ্যান্ড এম স্টুডিওতে "গ্রে ক্লাউডি লাইজ"-এর মূল গানটি টেপ করেন। ট্র্যাকের লাইন-আপ ছিল বৈদ্যুতিক গিটারে হ্যারিসন; পিয়ানোতে ডেভিড ফস্টার; লেসলি-প্রভাবিত গিটারে জেসি এড ডেভিস, ওয়াহ-ওয়াহ প্যাডেলের মাধ্যমে বাজানো; বেজ-এ ভোরম্যান; এবং ড্রামার জিম কেল্টনার, হ্যারিসন রেকর্ডিং সেশনের আরেক নিয়মিত অংশগ্রহণকারী। চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টার তাদের বই এইট আর্মস টু হোল্ড ইউ-তে পরামর্শ দিয়েছেন যে, 31 মে থেকে 6 জুনের মধ্যে অ্যালবামের ওভারডাবিং পর্যায়ে ফস্টার তার পিয়ানো অংশ যুক্ত করেছিলেন। লেখক ব্রুস স্পাইজারের মতে, হ্যারিসন ভোরম্যানের অবদান নিয়ে অসন্তুষ্ট ছিলেন এবং তাই এটি একটি বেস অংশ দিয়ে প্রতিস্থাপন করেছিলেন যা তিনি নিজেই মুগ সিন্থেসাইজারে পরিবেশন করেছিলেন। গানটিতে হ্যারিসনের গাওয়া এ. আর. পি সিন্থেসাইজারও রয়েছে। 23শে জুন তারিখে, অ্যালবামের মাস্টার-রিল ট্র্যাকিং শীটে হাত তালি ছাড়াও "গ্রে ক্লাউডি লাইজ"-এ পৃথক এআরপি হর্ন, স্ট্রিং এবং "গর্জন" ট্র্যাক তালিকাভুক্ত করা হয়েছে। রেকর্ডিংয়ে কীবোর্ডের আধিপত্য, বিশেষত এ. আর. পি সিন্থেসাইজার, হ্যারিসনের অতিরিক্ত টেক্সচারের উপর যন্ত্রের পছন্দের বৈশিষ্ট্য ছিল এবং রদ্রিগেজ যাকে "স্ট্যান্ডার্ড গিটার-ভিজে হ্যারিসন সাউন্ড" বলে অভিহিত করেছিলেন তার সাথে বৈপরীত্য ছিল। গাম্বাচিনির কাছে তার মন্তব্যে হ্যারিসন বলেছিলেন যে তিনি উদ্দেশ্যমূলকভাবে এই এবং অ্যালবামের অন্যান্য গানের জন্য স্থান রেখেছিলেন। তিনি আরও স্বীকার করেছেন যে এই পদ্ধতিটি 1970-এর দশকের শুরুতে তিনি যে শব্দ অর্জন করেছিলেন তার থেকে আলাদা, বিশেষত প্রযোজক ফিল স্পেক্টরের সাথে তাঁর কাজের ক্ষেত্রে। ট্র্যাকের "নাটকীয়" ভূমিকা এবং একটি "শীর্ষ-ভারী" প্রযোজনা সম্পর্কে ইঙ্গ্লিস মন্তব্য করেছেন যা 1980-এর দশকে হুইটনি হিউস্টন এবং অন্যান্যদের দ্বারা গৃহীত পাওয়ার ব্যালেড শৈলীর পূর্বাভাস দেয়। মুক্তি এবং অভ্যর্থনা গানটি "টায়ার্ড অফ মিডনাইট ব্লু" এবং "হিজ নেম ইজ লেগস"-এর মধ্যে এক্সট্রা টেক্সচার (রিড অল অ্যাবাউট ইট)-এর উপান্ত্য ট্র্যাক হিসাবে ক্রমবদ্ধ করা হয়েছিল। মুক্তি পায় 1975 সালের 22শে সেপ্টেম্বর মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এবং অক্টোবরের শুরুতে ব্রিটেনে। যদিও মেলোডি মেকারের প্রচ্ছদে একটি শিরোনাম ছিল "জর্জ বাউন্স ব্যাক! ", অনেক পর্যালোচক অ্যালবামটির" গ্রে ক্লাউডি লাইজ "-এর মতো বিষণ্ণ ব্যালেডের প্রাধান্য নিয়ে দুঃখ প্রকাশ করেছেন। লেখক নিকোলাস শ্যাফনারের মতে, "এমনকি তাঁর শিষ্যরাও সঙ্গীতকে উদ্দেশ্যহীন এবং উদ্দেশ্যহীন বলে মনে করতেন।" রোলিং স্টোনের ডেভ মার্শ যোগ করার আগে অ্যালবামের গানের কথাগুলিতে ধর্মীয় উল্লেখের অভাবের কথা উল্লেখ করেছেনঃ "তবে 'গ্রে ক্লাউডি লাইজ' অন্যরা যা বাদ দিয়েছে তার জন্য কৃষ্ণ হোমিলেটিক্সের ক্যাথেক্টিক পুনরাবৃত্তিতে তা পূরণ করে। ভগবানের আগের যে কোনও স্তবগানের মতো বুদ্ধিহীন এবং চিন্তাশীল, তারা উত্তেজনার সংক্ষিপ্ত ঝাঁকুনির পরে অতিরিক্ত গঠনকে তাদের সাথে টেনে নিয়ে যায়। মেলোডি মেকারে, রে কোলম্যান বলেছিলেন যে অ্যালবামটি "সততার সাথে একজন সংগীতশিল্পীর গানের একটি সুন্দর সংগ্রহ" এবং প্রাথমিক শ্রবণকালে "গ্রে ক্লাউডি লাইজ" "সম্ভবত সমস্ত ট্র্যাকের মধ্যে ধরে রাখা সবচেয়ে কঠিন ছিল"। তিনি গানটির "অস্বাভাবিক কর্ড" এবং "বিশেষভাবে সুন্দর" পিয়ানো অংশকেও তুলে ধরেন। হ্যারিসনের জীবনীকারদের মধ্যে, সাইমন লেং "ধূসর মেঘলা মিথ্যা" সম্পর্কে মন্তব্য করেছেনঃ "যদিও লিওনার্ড কোহেন এবং পরে স্মিথরা বিষণ্নতা সম্পর্কিত গানগুলি থেকে জীবিকা নির্বাহ করেছিলেন, তবে আপাতদৃষ্টিতে একটি বিনোদনমূলক পণ্যের উপর এই ধরনের একটি অংশ রেকর্ড করার যৌক্তিকতা প্রশ্নবিদ্ধ। এটি কয়েকটি হ্যারিসং-এর মধ্যে একটি যা ক্যানের মধ্যে রেখে দিলে ভাল হত। " ডেল অ্যালিসন লিখেছেনঃ "হতাশা এবং আত্মহত্যার উপর গভীরভাবে হতাশাজনক ধ্যান। কেউ এটি উপভোগ করছে কল্পনা করতে সমস্যা হয়।" ইলিয়ট হান্টলি সমস্যাটিকে রচনার পরিবর্তে বাদ্যযন্ত্রের ব্যবস্থা হিসাবে বিবেচনা করেন এবং দুঃখ প্রকাশ করেন যে কীভাবে মুগ এবং এ. আর. পি সংশ্লেষকগুলি "গানটিকে ভিজিয়ে রাখে বলে মনে হয়"। সঙ্গীত ওয়েবসাইট সামথিং এলস!-এর জন্য লিখতে গিয়ে, নিক ডেরিসো মতামত দিয়েছেন যে, এক্সট্রা টেক্সচার-এর মাধ্যমে হ্যারিসন "তাঁর ধর্মীয় অবস্থান থেকে দূরে সরে যেতে পারতেন না-বা মুক্ত-উত্সাহী উত্থান থেকে যা তাঁর প্রাথমিক বিটলস-পরবর্তী প্রকল্পগুলিকে এমন মনোরম বিস্ময়কর করে তুলেছিল", এবং তিনি "গ্রে ক্লাউডি লাইজ"-কে "[অ্যালবামের] সবচেয়ে কব্জি-কাটা ভয়ঙ্কর গানগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে প্রত্যাখ্যান করেছেন। ইয়ান ইংলিস একটি অনুকূল মূল্যায়ন প্রদান করেন, এটিকে হ্যারিসনের "সহজতম এবং সবচেয়ে মর্মস্পর্শী" রচনাগুলির মধ্যে একটি এবং "কবিতার মর্যাদা এবং কাঠামো" সহ "দুর্দান্ত আকর্ষণ, শক্তি এবং সৌন্দর্যের" গান হিসাবে বর্ণনা করেন। ইঙ্গলিস উপসংহারে বলেনঃ "অনুপযুক্ত প্রযোজনা সত্ত্বেও, হ্যারিসন একটি সুন্দর গানের স্মরণীয় অভিনয় করেছেন, যার নিখুঁত সততা লিওনার্ড কোহেন এবং টাউনস ভ্যান জান্দাতের সঙ্গীতের স্মরণ করিয়ে দেয়।" পেস্ট ম্যাগাজিনের জন্য এক্সট্রা টেক্সচারের 2014 সালের পুনঃপ্রকাশের পর্যালোচনা করে, রবার্ট হ্যাম "মরিয়া 'ধূসর মেঘলা মিথ্যা' কে" হ্যারিসনের মনোযোগ ফিরে আসার [মুহূর্ত] "এবং একটি ব্যালেড হিসাবে দেখেন যা" গভীর [গুলি] কেটে দেয় "। vintagerock.com-এর শন পেরি ট্র্যাকটিকে "একটি সৃজনশীল এবং অন্তর্দৃষ্টিপূর্ণ অ্যালবাম যা ভালভাবে পুরানো" এবং "একটি গান যা, তার গম্ভীর, নিচু গানের কথা সত্ত্বেও, প্রতিফলনের একটি স্তরের সাথে অনুরণিত হয় যা কোনওভাবে আপনাকে অনুভব করে যে সবকিছু ঠিক হয়ে যাবে"-এর একটি হাইলাইট হিসাবে বিবেচনা করে। ক্লাসিক রকের জন্য তাঁর পর্যালোচনায়, পল ট্রিঙ্কা একইভাবে মতামত দিয়েছেন যে এক্সট্রা টেক্সচারের এই এবং অন্যান্য "স্বীকারোক্তিমূলক গানগুলি" "ভালভাবে জীর্ণ" হয়েছে। ত্রিনকা আরও বলেনঃ "['ধূসর মেঘলা মিথ্যা'] 1974 সালে তাঁর আধ্যাত্মিক ধর্মোপদেশের জন্য উপহাসিত হওয়ার পরে তিনি যে বিষণ্নতায় ডুবে গিয়েছিলেন তার একটি অন্ধকার অনুসন্ধান। আজ, যখন পপ তারকারা ক্রিস্টালকে সুইগ করে এবং ইনস্টাগ্রামে তাদের পিকগুলি ফ্ল্যাশ করে, তখন আমরা হ্যারিসনের আলোকিত প্রচারের জন্য আক্রমণের বিদ্রূপের প্রশংসা করতে পারি। " পার্সোনেল জর্জ হ্যারিসন-ভোকাল, ইলেকট্রিক গিটার, মুগ সিন্থেসাইজার, এআরপি সিন্থেসাইজার, ব্যাকিং ভোকাল ডেভিড ফস্টার-পিয়ানো জেসি এড ডেভিস-ইলেকট্রিক গিটার জিম কেল্টনার-ড্রামস নোটস রেফারেন্স সোর্স ডেল সি. অ্যালিসন জুনিয়র, দ্য লাভ দেয়ার দ্যাটস স্লিপিংঃ দ্য আর্ট অ্যান্ড স্পিরিচুয়ালিটি অফ জর্জ হ্যারিসন, কন্টিনিউম (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2006)। কিথ ব্যাডম্যান, দ্য বিটলস ডায়েরি ভলিউম 2: আফটার দ্য ব্রেক-আপ 1970-2001, অমনিবাস প্রেস (লন্ডন, 2001;)। হ্যারি ক্যাসলম্যান এবং ওয়াল্টার জে. পোড্রাজিক, অল টুগেদার নাওঃ দ্য ফার্স্ট কমপ্লিট বিটলস ডিস্কোগ্রাফি 1961-1975, ব্যালেন্টাইন বুকস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1976;)। অ্যালান ক্লেসন, জর্জ হ্যারিসন, অভয়ারণ্য (লন্ডন, 2003;)। দ্য এডিটরস অফ রোলিং স্টোন, হ্যারিসন, রোলিং স্টোন প্রেস/সাইমন অ্যান্ড শুস্টার (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2002;)। জোশুয়া এম. গ্রিন, হিয়ার কামস দ্য সানঃ দ্য স্পিরিচুয়াল অ্যান্ড মিউজিকাল জার্নি অফ জর্জ হ্যারিসন, জন উইলি অ্যান্ড সন্স (হোবোকেন, এনজে, 2006;)। জর্জ হ্যারিসন, আই মি মাইন, ক্রনিকল বুকস (সান ফ্রান্সিসকো, সিএ, 2002;)। ইলিয়ট জে হান্টলি, মিস্টিকাল ওয়ানঃ জর্জ হ্যারিসন-বিটলসের ব্রেক-আপের পরে, গার্নিকা সংস্করণ (টরন্টো, অন, 2006;)। ইয়ান ইংলিস, দ্য ওয়ার্ডস অ্যান্ড মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, প্রেগার (সান্তা বারবারা, সিএ, 2010;)। অ্যাশলে কান (সংস্করণ। ), জর্জ হ্যারিসনের উপর জর্জ হ্যারিসনঃ সাক্ষাৎকার এবং এনকাউন্টার, শিকাগো রিভিউ প্রেস (শিকাগো, আইএল, 2020;)। পিটার লাভেজোলি, দ্য ডন অফ ইন্ডিয়ান মিউজিক ইন দ্য ওয়েস্ট, কন্টিনাম (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2006;)। সাইমন লেং, ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপসঃ দ্য মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, হ্যাল লিওনার্ড (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2006;)। চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টার, এইট আর্মস টু হোল্ড ইউঃ দ্য সোলো বিটলস কম্পেনডিয়াম, 44.1 প্রোডাকশনস (চেস্টারফিল্ড, এমও, 2000;)। রবার্ট রদ্রিগেজ, ফ্যাব ফোর এফএকিউ 2ঃ দ্য বিটলস সোলো ইয়ার্স, 1970-1980, ব্যাকবিট বুকস (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2010;)। রবার্ট রদ্রিগেজ, সোলো ইন দ্য 70সঃ জন, পল, জর্জ, রিঙ্গোঃ 1970-1980, প্যারেডিং প্রেস (ডাউনার্স গ্রোভ, আইএল, 2013;)। নিকোলাস শ্যাফনার, দ্য বিটলস ফরএভার, ম্যাকগ্রা-হিল (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1978;)। হাওয়ার্ড সোনেস, ফ্যাবঃ অ্যান ইন্টিমেট লাইফ অফ পল ম্যাককার্টনি, হার্পারকলিন্স (লন্ডন, 2010;)। ব্রুস স্পাইজার, দ্য বিটলস সোলো অন অ্যাপল রেকর্ডস, 498 প্রোডাকশনস (নিউ অরলিন্স, এলএ, 2005;)। গ্যারি টিলারি, ওয়ার্কিং ক্লাস মিস্টিকঃ এ স্পিরিচুয়াল বায়োগ্রাফি অফ জর্জ হ্যারিসন, কোয়েস্ট বুকস (হোয়েটন, আইএল, 2011;)। 1975 সালের গান জর্জ হ্যারিসনের গান জর্জ হ্যারিসনের লেখা গান জর্জ হ্যারিসনের গানের রেকর্ডিং প্রযোজিত ওপ্স পাবলিশিং এবং গঙ্গা পাবলিশিং, বি. ভি. দ্বারা প্রকাশিত সঙ্গীত সঙ্গীতে ভারতীয় পুরাণ