Transfer of panel paintings
প্যানেলে একটি অস্থিতিশীল চিত্রকর্ম সংরক্ষণের অনুশীলনটি 18শ শতাব্দী থেকে ক্যানভাস বা একটি নতুন প্যানেলে তার মূল ক্ষয়প্রাপ্ত, কৃমি-খাওয়া, ফাটল বা বিকৃত কাঠের সমর্থন থেকে স্থানান্তর করে অনুশীলন করা হচ্ছে। কাঠ সংরক্ষণের উন্নত পদ্ধতি দ্বারা এটি এখন ব্যাপকভাবে প্রতিস্থাপিত হয়েছে। এই অনুশীলনটি নেপলস এবং ক্রেমোনাতে 1711-1725-তে বিকশিত হয়েছিল এবং 18 শতকের মাঝামাঝি সময়ে ফ্রান্সে পৌঁছেছিল। ঊনবিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয়ার্ধে এটি বিশেষভাবে ব্যাপকভাবে প্রচলিত ছিল। ফ্রেস্কো স্থানান্তর করতে অনুরূপ কৌশল ব্যবহার করা হয়। ক্যানভাসে তৈলচিত্রগুলি প্রায়শই অতিরিক্ত সমর্থন পায় বা একটি নতুন ব্যাকিংয়ে স্থানান্তরিত হয়। পদ্ধতি হেনরি মগফোর্ড তাঁর হ্যান্ডবুক ফর দ্য প্রিজারভেশন অফ পিকচার্স-এ এই প্রক্রিয়াটি বর্ণনা করেছেন। প্যানেলের রঙিন পৃষ্ঠের উপর কাগজের মসৃণ চাদর এবং তার উপর মসলিন স্তর লাগানো ছিল। প্যানেলটি তখন একটি টেবিলে স্থাপন করা হয়, এবং কাঠটি পিছন থেকে দূরে সরিয়ে রাখা হয় যতক্ষণ না এটি "সমতলের মতো পাতলা হয়ে নিরাপদে যেতে পারে", এবং বাকি অংশটি রেজারের মতো একটি ধারালো যন্ত্র দিয়ে ছিঁড়ে ফেলা হয়। চিত্রকর্মের মাটি তারপর দ্রাবক বা স্ক্র্যাপিং দ্বারা সরানো হয়, যতক্ষণ না রঙের একটি পাতলা চামড়া ছাড়া কিছুই অবশিষ্ট থাকে না, কাগজ দিয়ে আটকানো হয় এবং মসলিন দ্বারা একসাথে ধরে রাখা হয়। একটি প্রস্তুত ক্যানভাস তারপর পেইন্ট স্তরের পিছনে সংযুক্ত করা হয়েছিল, একই পদ্ধতি ব্যবহার করে যা আস্তরণের ছবির জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল। আঠালো শুকিয়ে গেলে, সাবধানে ভিজিয়ে কাগজ এবং মসলিন সরিয়ে ফেলা হয়। অষ্টাদশ শতাব্দীতে প্যারিসে এই প্রক্রিয়াটি পরিচালনাকারী শীর্ষস্থানীয় কর্মশালাটি ছিল জিন-লুই হ্যাকুইনের (মৃত্যু 1783), যিনি ফরাসি রাজকীয় সংগ্রহে অনেক কাজ স্থানান্তর করেছিলেন। কর্মশালা থেকে স্থানান্তরগুলিতে কখনও কখনও সিল্কের টুকরোগুলির একটি স্তর বা পেইন্ট স্তর এবং নতুন ক্যানভাসের মধ্যে কাগজের শীট থাকতে দেখা গেছে। হ্যাকুইনের মৃত্যুর পর তাঁর পুত্র ফ্রাঁসোয়া-তৌসসেন্ত হ্যাকুইন (1756-1832) কর্মশালাটি চালিয়ে যান, যিনি নেপোলিয়নের আমলে ইতালি থেকে ফ্রান্সে নেওয়া অনেক চিত্রকর্ম স্থানান্তর করেছিলেন। হ্যাকুইনের সমসাময়িক, জিন-মিশেল পিকল্ট দ্বারা ব্যবহৃত আরেকটি পদ্ধতি, স্থল স্তরকে রাসায়নিকভাবে দ্রবীভূত করে, দৃশ্যত নাইট্রাস অক্সাইডের ধোঁয়া দিয়ে, প্যানেলটিকে রঙ থেকে অক্ষতভাবে অপসারণ করার অনুমতি দেয়। পরবর্তী পুনরুদ্ধারকারী, মেরি-জ্যাকব গডফ্রয়েড বাষ্প ব্যবহারের মাধ্যমে অনুরূপ ফলাফল অর্জন করেছেন বলে নথিভুক্ত করা হয়েছে। জার্মানি এবং অস্ট্রিয়ায় একটি কম নাটকীয় "আংশিক স্থানান্তর" ব্যবহার করার প্রবণতা ছিল, যেখানে মূল কাঠের একটি পাতলা স্তর ধরে রাখা হয়েছিল এবং একটি নতুন প্যানেলে আঠালো করা হয়েছিল। তথ্যসূত্র উৎস উদ্ধৃতি চিত্রকর্মের সংরক্ষণ ও পুনরুদ্ধার চিত্রকর্মের উপকরণ