Eitaro Ishigaki
তিনি একজন জাপানি বংশোদ্ভূত মার্কিন চিত্রশিল্পী ছিলেন। তিনি 1909 থেকে 1952 সাল পর্যন্ত মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে বসবাস ও কাজ করেন। 20 শতকের গোড়ার দিকে অভিবাসী শ্রমিক হিসাবে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আসা ইশিগাকি সংখ্যালঘু ব্যক্তির দৃষ্টিকোণ থেকে আমেরিকান সমাজের দ্বন্দ্বকে চিত্রিত করেছিলেন। ইশিগাকি 1929 সালে জন রিড ক্লাব (জেআরসি) এবং 1936 সালে আমেরিকান আর্টিস্টস কংগ্রেস সহ প্রগতিশীল এবং রাজনৈতিকভাবে সক্রিয় সংগঠনের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন। ইশিগাকি তাঁর সারা জীবন এবং কর্মজীবন জুড়ে একজন প্রতিশ্রুতিবদ্ধ বামপন্থী ছিলেন, "যার ক্যানভাস এবং ম্যুরালগুলি সামাজিক অবিচার এবং শহুরে জীবনকে চিত্রিত করে।" তাঁর সর্বাধিক পরিচিত কাজগুলির মধ্যে একটি, দ্য বোনাস মার্চ (1932), 1932 সালে ওয়াশিংটন ডি. সি-তে প্রথম বিশ্বযুদ্ধের প্রবীণদের বিখ্যাত পদযাত্রার একটি সমালোচনামূলক মুহূর্তকে চিত্রিত করে। ইশিগাকির কাজটি আর্ট ইনস্টিটিউট অফ শিকাগো দ্বারা পরিচালিত হয়। 1997 এবং 2013 সালে, ওয়াকায়ামার মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্ট তাঁর কাজের স্মারক প্রদর্শনীর আয়োজন করে। তাঁর কাজ জাপানের ওয়াকায়ামার ইশিগাকি ইটারো মেমোরিয়াল মিউজিয়ামেও অবস্থিত। জীবনী মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পশ্চিম উপকূলের প্রাথমিক বছরগুলিতে (1909-1915) ইটারো ইশিগাকি 1893 সালের 1লা ডিসেম্বর জাপানের ওয়াকায়ামা প্রিফেকচারের তাইজিতে জন্মগ্রহণ করেন। 1909 সালে, 16 বছর বয়সে, তিনি তার বাবার সাথে থাকার জন্য মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান, যিনি 1901 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে এসেছিলেন। ওয়াকায়ামা প্রিফেকচারের অনেক লোক, প্রধানত কিনান অঞ্চল থেকে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে এসেছিল। তাঁদের মধ্যে ছিলেন ইশিগাকি, সেইমাতসু হামাজি এবং হেনরি সুগিমোতো, যিনি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চিত্রশিল্পী হয়েছিলেন। এশিয়ান আমেরিকান আর্টের সংক্ষিপ্ত জীবনী অনুসারে, ইশিগাকি তার বাবার সাথে সিয়াটলে এসেছিলেন এবং পরের বছর তার সাথে ক্যালিফোর্নিয়ার বেকার্সফিল্ডে চলে যান। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পশ্চিম উপকূলে বেশিরভাগ এশীয় অভিবাসীদের মতো, ইশিগাকি সেই সময়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একজন অভিবাসী শ্রমিক হিসাবে জীবনযাপন করেছিলেন, যাকে স্বল্প বেতনের এবং শারীরিকভাবে কঠোর কাজ করতে হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, তিনি বাগানে দিনমজুর, রেস্তোরাঁয় সহকারী (বাসবয়) এবং বেকার্সফিল্ড, সান ফ্রান্সিসকো এবং সিয়াটলের হোটেলগুলিতে পরিচ্ছন্নতাকর্মী হিসাবে কাজ করতেন। বেকার্সফিল্ডে, ইশিগাকি প্রথমবার সমাজতন্ত্রের সংস্পর্শে আসেন। যাইহোক, 1912 সালে সান ফ্রান্সিসকোতে চলে যাওয়ার আগে পর্যন্ত সমাজতন্ত্র ও সাম্যবাদের সাথে ইশিগাকির গভীর দ্বন্দ্ব ঘটেনি। 1914 সালের বসন্তে, ইশিগাকি সান ফ্রান্সিসকোতে সেন কাতায়ামার সাথে দেখা করেন। কাতায়ামা জাপানি শ্রমিক আন্দোলনের অগ্রদূত ছিলেন এবং জাপানের প্রথম সোশ্যাল ডেমোক্র্যাটিক পার্টির পাশাপাশি জাপানের কমিউনিস্ট পার্টির পাশাপাশি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কমিউনিস্ট পার্টি প্রতিষ্ঠায় অংশ নিয়েছিলেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাঁর তৃতীয় থাকার সময়, কাতায়ামাকে সান ফ্রান্সিসকো এবং নিউইয়র্কে জাপানি অভিবাসীদের ছোট বৃত্তের একজন প্রভাবশালী কর্মী হিসাবে বিবেচনা করা হত। পরবর্তীকালে, কাতায়াম ইশিগাকির একজন পরামর্শদাতা হয়ে ওঠেন। ইশিগাকির মতে, তিনি কাতায়ামা এবং জাপানি অভিবাসীদের একটি ছোট বৃত্তের সাথে দেখা করেছিলেন, যার মধ্যে উনজো তাগুচি এবং সুনাও ইনোমাটা অন্তর্ভুক্ত ছিল, রাশিয়ান বিপ্লবের জন্য বুদ্ধিবৃত্তিক সমর্থনের একটি রূপ হিসাবে, এবং তারা আলোচনা করেছিল, উদাহরণস্বরূপ, লেনিনের লেখা দ্য স্টেট অ্যান্ড রেভোলিউশন। কাতায়ামা ইশিগাকিকে জাপানে ফিরে এসে সেখানে স্কুল স্থাপনের পরামর্শ দেন যাতে তিনি লেনিনিজমের প্রচার করতে পারেন এবং এইভাবে বিপ্লবের নেতা হয়ে ওঠেন। কিন্তু তিনি এই অনুরোধে সাড়া দেননি। একই সঙ্গে, ইশিগাকি সান ফ্রান্সিসকোতে তাঁর শৈল্পিক প্রশিক্ষণ শুরু করেনঃ 1913 সালে তিনি উইলিয়াম বেস্ট স্কুল অফ আর্টে, 1914 সালে সান ফ্রান্সিসকো ইনস্টিটিউট অফ আর্টে যোগ দেন। তিনি কবি তাকেশি কান্নো এবং তাঁর স্ত্রী ভাস্কর গারট্রুড বয়েল কান্নো-র সঙ্গে দেখা করেন, যার মাধ্যমে তিনি জোয়াকুইন মিলারের মতো শিল্পী ও লেখকদের সঙ্গে যোগাযোগ স্থাপন করেন। গারট্রুড বয়েল কান্নো 1915 সালে তাঁর স্বামীকে ছেড়ে নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে যান, সতেরো বছরের ছোট ইশিগাকি তাঁর অনুসরণ করেন। নিউইয়র্ক শহরের বামপন্থী শিল্পী এবং কর্মী (1915-1951) গারট্রুড বয়েল কান্নো এবং ইশিগাকি নিউইয়র্কে গ্রিনউইচ ভিলেজ জেলায় থাকতেন, যেখানে তাঁর স্বামী তাঁদের অনুসরণ করতেন এবং কাছাকাছি থাকতেন। আমেরিকান ভাস্কর এবং দুই জাপানি অভিবাসীর মধ্যে ত্রিভুজাকার সম্পর্ক একটি কেলেঙ্কারি ছিল। 1929 সালে কান্নোদের মধ্যে পুনর্মিলন ঘটে। 1927 সালের জানুয়ারিতে, নারী অধিকার কর্মী এবং লেখক আয়াকো তানাকা হোরাতিও স্ট্রিটে তাঁর অ্যাপার্টমেন্টে ইশিগাকি পরিদর্শন করেন, যেখানে তাঁর কাজগুলি তাঁকে মুগ্ধ করে। তানাকা তার বোনের সাথে একজন কর্মী হিসাবে তার কাজের জন্য জাপানে কারারুদ্ধ হওয়ার পরে 1926 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে আসেন। পরিবারের বিরোধিতা সত্ত্বেও তানাকা নিউইয়র্কে চলে যান এবং 1931 সালে ইশিগাকিকে বিয়ে করেন। 1932 সালের আগস্টে ইশিগাকিদের একটি কন্যা সন্তান হয়, কিন্তু দশ দিন পর তিনি মারা যান। 1940 সালে আয়াকো ইশিগাকি যখন তাঁর আত্মজীবনী রেস্টলেস ওয়েভ প্রকাশ করেন, তখন বইটিতে তাঁর স্বামীর তৈরি চিত্র ছিল। নিউইয়র্কে, ইশিগাকি তাঁর শিল্পকলা অধ্যয়ন চালিয়ে যান, যা তিনি 1918 সালে আর্টস স্টুডেন্ট লিগে সম্পন্ন করেন। তিনি জন স্লোয়ানের সন্ধ্যার ক্লাসে যোগ দিয়েছিলেন। ইশিগাকি নিউইয়র্কে জাপানি অভিবাসী শিল্পীদের একটি নেটওয়ার্কের অংশ ছিলেন, যাদের সাথে তিনি একসাথে প্রদর্শনী করেছিলেনঃ 1922 সালে তিনি আজকের নিউইয়র্ক এস্তোনিয়ান হাউসে সিভিক ক্লাবে নিউইয়র্ক সিটির জাপানি শিল্পী সমাজের চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্য প্রদর্শনীর অংশ ছিলেন; 1927 সালে তিনি নিউইয়র্কে জাপানি শিল্পীদের দ্বারা চিত্রকর্ম এবং ভাস্কর্যের প্রথম বার্ষিক প্রদর্শনীতে কাজ দেখিয়েছিলেন। ইশিগাকি ওয়ার্কস প্রগ্রেস অ্যাডমিনিস্ট্রেশনের (ডব্লিউপিএ) ফেডারেল আর্ট প্রজেক্টের মধ্যে বেশ কয়েকটি প্রকল্পে জড়িত ছিলেন। এই প্রসঙ্গে, 1936 সাল থেকে তিনি হার্লেম কোর্টহাউসে দ্য স্পিরিট অফ 1776 এবং ইম্যানসিপেশন অফ নেগ্রো স্লেভস শিরোনামে দুটি ম্যুরাল তৈরি করেছিলেন, যা আমেরিকার স্বাধীনতা এবং দাসদের মুক্তি দেখায় এবং বিতর্কিতভাবে আলোচনা করা হয়েছিল। অন্যান্য বিষয়ের মধ্যে, আব্রাহাম লিঙ্কনের ত্বকের রঙ, যা খুব গাঢ় বলে মনে করা হত এবং জর্জ ওয়াশিংটনের মুখের অভিব্যক্তি সমালোচিত হয়েছিল। এই ধরনের সমালোচনা জাতিগত ভিত্তিক ছিল এবং সৃষ্টিকর্তার বিরুদ্ধেও পরিচালিত হয়েছিল। 1938 সালে তাঁর বিতর্কিত চিত্রকর্মের উপস্থাপনা যথেষ্ট সমালোচনার জন্ম দেয় এবং নিউইয়র্ক সিটি কাউন্সিল তাঁর ম্যুরালগুলি আপত্তিকর বলে রায় দেয় এবং শেষ পর্যন্ত 1941 সালে ধ্বংস হয়ে যায়। ইশিগাকি যখন হার্লেম কোর্টহাউসে দেওয়ালচিত্রের কাজ করছিলেন, তখন 1937 সালের জুলাই মাসে অন্যান্য অভিবাসী শিল্পীদের সাথে তাকে ফেডারেল আর্ট প্রজেক্ট থেকে বরখাস্ত করা হয় কারণ তারা আমেরিকান নাগরিক ছিলেন না। পরে ইশিগাকি বলেছিলেনঃ "আমি এই দেশে ত্রিশ বছর ধরে বাস করছি, কিন্তু যেহেতু প্রাচ্যবাসীরা নাগরিক হতে পারে না, তাই তারা আমাদের কাছ থেকে আমাদের জীবিকার একমাত্র উপায় কেড়ে নিয়েছে। যদিও আমরা অন্যান্য আমেরিকানদের মতো জীবনযাপন করি-এখানে শিক্ষিত হয়েছি, কর প্রদান করি এবং আমেরিকান নাগরিকদের মতো একই পেট রয়েছে-আমাদের প্রাকৃতিক হওয়ার অনুমতি নেই। আপনি দেখতে পাচ্ছেন পুরো বিষয়টি কতটা অন্যায্য। " ইশিগাকি রাজনৈতিকভাবে জড়িত চিত্রকর্ম তৈরি করেছিলেন যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে তাদের অধিকার এবং বর্ণবাদের জন্য শ্রমিকদের সংগ্রাম নিয়ে কাজ করেছিল। এগুলি 1920-এর দশকে নিয়মিতভাবে প্রদর্শিত হত, শুধুমাত্র 1930 এবং 1940-এর দশকে বিক্ষিপ্তভাবে। 1930-এর দশকে, ইশিগাকি আমেরিকান আর্টিস্টস কংগ্রেসে সক্রিয় ছিলেন, যার প্রদর্শনীতে তিনি 1936 থেকে 1940 সাল পর্যন্ত কাজ প্রদর্শন করেছিলেন। 1936 সালে তিনি নিউইয়র্কে এ. সি. এ গ্যালারিতে জাপানি শিল্পীদের প্রদর্শনীতেও প্রদর্শনী করেছিলেন, যেখানে একই বছর এবং 1940 সালে ইশিগাকির একক প্রদর্শনীও প্রদর্শিত হয়েছিল। তাঁর ম্যান অন দ্য হর্স (1932) ছবিতে একটি সাদা পোশাকে চীনা গেরিলাকে বিমান ও যুদ্ধজাহাজে সজ্জিত জাপানি সেনাবাহিনীর মুখোমুখি চিত্রিত করা হয়েছে। তাঁর অন্য একটি চিত্র, ফ্লাইট (1937), দুই চীনা মহিলাকে জাপানি বোমা হামলা থেকে পালাতে চিত্রিত করেছে, মাটিতে মৃত অবস্থায় পড়ে থাকা এক ব্যক্তির পাশ দিয়ে তিন শিশুকে নিয়ে দৌড়াচ্ছে। পড়াশোনা ছাড়াও, ইশিগাকি জাপানি রাজনৈতিক কর্মী সেন কাতায়ামার নেতৃত্বে একটি কমিউনিস্ট সমাবেশে জড়িত ছিলেন। 1914 সালে সান ফ্রান্সিসকোতে দেখা হওয়ার পর থেকেই ইশিগাকি কাতায়ামাকে চিনতেন। 1929 সালে ইশিগাকি কমিউনিস্ট গ্রুপ জন রিড ক্লাবের প্রতিষ্ঠাতা সদস্য ছিলেন, যার মধ্যে জন ডস পাসোস এবং আর্নেস্ট হেমিংওয়ে ছিলেন। এই সময়ে, তিনি মেক্সিকান শিল্পী দিয়েগো রিভেরা, রুফিনো তামায়ো এবং জোসে ক্লেমেন্ট ওরোজকোর সাথেও দেখা করেন। এই প্রভাবগুলির অধীনে, তাঁর কাজের শৈলী, যা দীর্ঘকাল ধরে সামাজিক সমস্যাগুলিকে প্রতিফলিত করেছে, রূপগুলির ভাস্কর্য মডেলিংয়ের দিকে বিকশিত হয়েছিল যা রিভেরার ম্যুরালগুলিতে পাওয়া যায়। ইশিগাকি নিয়মিতভাবে জন রিড ক্লাবের প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হত এবং সমালোচকদের দ্বারা ইতিবাচকভাবে গৃহীত হয়েছিল। 1929 সালের জুলাই থেকে, ইশিগাকি মার্কসবাদী ম্যাগাজিন নিউ ম্যাসেসে তাঁর বেশ কয়েকটি কাজ প্রকাশ করেছিলেন, যা কমিউনিস্ট পার্টি ইউএসএর সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত ছিল। তাঁর প্রথম অবদান ছিল প্রচ্ছদে তাঁর ছবি 'আনডিফিটেড আর্ম "-এর পুনরুৎপাদন। তাঁর অন্যান্য চিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে ফাইট, যা 1932 সালের জুন মাসে প্রচ্ছদে চিত্রিত হয়েছিল এবং দক্ষিণ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র (কু ক্লাক্স ক্লান) আটলান্টায় কু ক্লাক্স ক্লান এবং ডাউন উইথ দ্য স্বস্তিকার একটি বৈঠকের প্রতিবেদনের চিত্র হিসাবে, যা উভয়ই 1936 সালে ব্যবহৃত হয়েছিল। নতুন জনগণ বামপন্থী শিল্পীদের তাদের সামাজিকভাবে নিযুক্ত কাজের জন্য একটি স্থানের প্রস্তাব দেয়। ম্যাগাজিনের প্রসঙ্গে, শিল্পীরা তাদের শিল্প এবং রাজনৈতিক উদ্বেগের মধ্যে সম্পর্ক নিয়ে আলোচনা করতে সক্ষম হন। যাইহোক, সম্পাদক মাইক গোল্ডের সাথে, যিনি 1928 সালের জুন থেকে বিষয়বস্তুর আরও স্পষ্ট রাজনৈতিক অভিযোজনের মাধ্যমে শ্রমিকদের উদ্বেগের প্রয়োগের দিকে ক্রমবর্ধমানভাবে মনোনিবেশ করেছিলেন, সর্বহারা বাস্তববাদ ক্রমবর্ধমানভাবে একটি শৈলী হিসাবে প্রাধান্য পেয়েছিল। ফলস্বরূপ, ইশিগাকিও তাঁর কাজের জন্য এটিকে অভিযোজিত করেছিলেন। 1936 সালের মার্চ মাসে, ইশিগাকির দক্ষিণ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের চিত্রকর্মের একটি পুনরুৎপাদনও ডেইলি ওয়ার্কারে প্রকাশিত হয়। ইশিগাকির কে. কে. কে। (কু-ক্লাক্স-ক্লান) মার্কিন বিচার ব্যবস্থায় বর্ণবাদের শিকার স্কটসবোরো বয়েজের দুই মায়ের সঙ্গে তাঁর সাক্ষাৎ সম্পর্কে ডরোথি ক্যালহাউনের একটি নিবন্ধের চিত্র তুলে ধরার জন্য অবস্থান করেছিলেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময়, ইশিগাকি এবং আয়াকো ইশিগাকি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের অফিস অফ ওয়ার ইনফরমেশনের জন্য কাজ করেছিলেন। ইশিগাকিরা ম্যাকার্থিজম দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলঃ 1950 সালে, ইশিগাকি এবং আয়াকো ইশিগাকিকে ফেডারেল ব্যুরো অফ ইনভেস্টিগেশন দ্বারা বেশ কয়েকবার তদন্ত করা হয়েছিল কারণ অ্যাগনেস স্মেডলির সাথে তাদের যোগাযোগের কারণে, যাকে সোভিয়েত ইউনিয়নের গুপ্তচর বলে অভিযুক্ত করা হয়েছিল। এই প্রসঙ্গে, দুজনে আরও জানতে পেরেছিলেন যে পূর্ববর্তী দশকগুলিতে তাদের কার্যক্রম মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র সরকার দ্বারা পর্যবেক্ষণ করা হয়েছিল। পরবর্তীকালে, ইশিগাকিরা তাদের গ্রেপ্তারের ভয় পেয়েছিল। এই কারণে, তারা 18ই মে, 1950-এ অ্যাগনেস স্মেডলির জন্য ফ্রেন্ডস মিটিং হাউসে স্মারক অনুষ্ঠানে অংশ নেয়নি। 1951 সালে ইশিগাকি আয়াকো ইশিগাকির সঙ্গে দেশ ছেড়ে জাপানে ফিরে আসেন। জাপানে গত বছর (1951-1958) ইশিগাকি তার স্ত্রীর সাথে টোকিওতে বসতি স্থাপন করেছিলেন, যেখানে তাকে স্বাগত জানানো হয়নি। আয়াকো ইশিগাকির মতে, তিনি বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়েছিলেন এবং চিত্রকলার প্রতি তাঁর উৎসাহ হারিয়ে ফেলেছিলেন। 1955 থেকে 1958 সাল পর্যন্ত, ইশিগাকি টোকিওতে টেন টেন কাই প্রদর্শনীর অংশ হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। 1958 সালের 23শে জানুয়ারি টোকিওতে ইশিগাকি মারা যান। পরের বছর, টোকিও গ্যালারি বুঙ্গেই শুঞ্জু একটি রেট্রোস্পেকটিভ দেখায়। ওয়াকায়ামা প্রিফেকচারের তার নিজের শহর তাইজিতে তাইজি টাউন ইশিগাকি মেমোরিয়াল মিউজিয়াম (1991 সালে খোলা) রয়েছে, যা ইশিগাকির মৃত্যুর পর তার স্ত্রী আয়াকো ইশিগাকি ব্যক্তিগত তহবিল থেকে নির্মাণ করেছিলেন। পরে 2002 সালে ভবনটি এবং এর সংগ্রহটি তাইজি শহরকে দান করা হয়। আরও পড়ুন হ্যান্ডেল-বাজেমা, রামোনা। আর্ট অ্যাক্রস বর্ডারঃ দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের আগে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জাপানি শিল্পী, পোর্টল্যান্ডঃ মারউইন এশিয়া, 2021। হেমিংওয়ে, অ্যান্ড্রু। বামদিকের শিল্পীরাঃ আমেরিকান শিল্পী এবং কমিউনিস্ট আন্দোলন, 1926-1956, নিউ হ্যাভেনঃ ইয়েল ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2002। ওয়াং, শিপু। প্রক্সি অফ হিজ ব্ল্যাক হিরোঃ 'দ্য বোনাস মার্চ' (1932) এবং ইটারো ইশিগাকি 'স ক্রিটিক্যাল এনগেজমেন্ট ইন আমেরিকান লেফটিস্ট ডিসকোর্স। আমেরিকান স্টাডিজ 51, নং। 3/4 (পতন/শীতকালীন 2010): 7-30। ওয়াং, শিপু। অন্যান্য আমেরিকান আধুনিকঃ মাতসুরা, ইশিগাকি, নোদা, হায়াকাওয়া, ইউনিভার্সিটি পার্কঃ পেন স্টেট ইউনিভার্সিটি প্রেস, 2017। আরও দেখুন দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে জাপানের সাম্রাজ্যের প্রতি জাপানি প্রতিরোধ 1893 সালের জন্মের উল্লেখ 1958 সালের ফেডারেল আর্ট প্রজেক্টের শিল্পীরা মার্কিন ম্যুরালিস্ট জাপানি বংশোদ্ভূত মার্কিন শিল্পীরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে 20 শতকের মার্কিন চিত্রশিল্পীরা মার্কিন পুরুষ চিত্রশিল্পীরা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের যুদ্ধ তথ্য অফিসের লোক ওয়াকায়ামা প্রিফেকচারের লোকেরা 20 শতকের মার্কিন পুরুষ শিল্পীদের ওয়াকায়ামা প্রিফেকচার থেকে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র থেকে নির্বাসিত