His Name Is Legs (Ladies and Gentlemen)
"হিজ নেম ইজ লেগস (লেডিজ অ্যান্ড জেন্টলম্যান)" ইংরেজ রক সঙ্গীতশিল্পী জর্জ হ্যারিসনের একটি গান, যা 1975 সালে তাঁর অ্যালবাম এক্সট্রা টেক্সচার (রিড অল অ্যাবাউট ইট)-এর সমাপ্তি গান হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। গানটি "লেগস" ল্যারি স্মিথের প্রতি শ্রদ্ধাঞ্জলি, যিনি 1960-এর ব্যঙ্গাত্মক-কমেডি গ্রুপ বনজো ডগ ডু-দাহ ব্যান্ডের ড্রামার এবং অনেক কৌতুকাভিনেতাদের মধ্যে একজন যার সাথে হ্যারিসন 1970-এর দশকে যুক্ত হতে শুরু করেছিলেন। স্মিথ একটি কথ্য একালাপ প্রদান করে রেকর্ডিংয়ে উপস্থিত হন, অন্যদিকে হ্যারিসনের গানের কথাগুলি একইভাবে কৌতুক অভিনেতার অদ্ভুত শব্দের প্রতি ঝোঁককে প্রতিফলিত করে। গানটি মন্টি পাইথনের সদস্য এরিক আইডল এবং মাইকেল প্যালিন-এর সাথে হ্যারিসনের কাজের অগ্রদূত হিসাবে কাজ করে, যার মধ্যে রয়েছে দলের 1975 সালের একক "দ্য লাম্বারজ্যাক সং"-এর প্রযোজনা এবং লাইফ অফ ব্রায়ান (1979)-এর মতো চলচ্চিত্র যা তিনি তাঁর সংস্থা হ্যান্ডমেড ফিল্মসের পৃষ্ঠপোষকতায় প্রযোজনা করেছিলেন। হ্যারিসন তাঁর 1974 সালের অ্যালবাম ডার্ক হর্স-এর সেশনের সময় তাঁর ফ্রিয়ার পার্ক হোম স্টুডিওতে "হিজ নেম ইজ লেগস" রেকর্ড করেছিলেন। পরের বছর লস অ্যাঞ্জেলেসে এক্সট্রা টেক্সচারে কাজ করার সময় তিনি ফিরে না আসা পর্যন্ত গানটি অসম্পূর্ণ থেকে যায়। হ্যারিসন এবং স্মিথ ছাড়াও, রেকর্ডিংয়ের সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে রয়েছেন টম স্কট, বিলি প্রেস্টন, উইলি উইকস এবং অ্যান্ডি নিউমার্ক, যারা সবাই হ্যারিসনের 1974 সালের ট্যুর ব্যান্ডের অংশ ছিলেন। গানের বিন্যাস হ্যারিসনের ফাঙ্ক ঘরানার গ্রহণকে প্রতিফলিত করে। অ্যালবামের হাস্যরসাত্মক শিল্পকর্মের মতো, এক্সট্রা টেক্সচারে "হিজ নেম ইজ লেগস"-এর অন্তর্ভুক্তি বেশিরভাগ হতাশাজনক গানের সংগ্রহের মধ্যে হালকা-হৃদয়ের একটি বিরল উদাহরণ চিহ্নিত করেছে। বেশ কয়েকজন ধারাভাষ্যকার ট্র্যাকটিকে হ্যারিসনের আনন্দ হিসাবে দেখেন। এই সমালোচকরা রেকর্ডিংয়ের বেশিরভাগ দুর্বোধ্য কণ্ঠের সাথে রচনার রসিক প্রকৃতির উদ্ধৃতি দিয়েছেন। হ্যারিসন স্বীকার করেছেন যে গানটির আবেদন "সম্ভবত দু 'জনের" মধ্যে সীমাবদ্ধ থাকতে পারে। পটভূমি যদিও প্রায়শই তাঁর গানের কথাগুলির গুরুতর, ধর্মীয় প্রকৃতির জন্য পরিচিত, জর্জ হ্যারিসন 1950-এর দশকে দ্য গুন শোতে পিটার সেলার্স এবং স্পাইক মিলিগানের কাজ থেকে শুরু করে ব্রিটিশ কৌতুকের একজন স্বীকৃত অনুরাগী ছিলেন। তাঁর আত্মজীবনী, আই, মি, মাইন-এ হ্যারিসন কমেডি সম্পর্কে লিখেছেন-বিশেষত, মন্টি পাইথনের প্রথম টিভি সিরিজ এবং ব্যঙ্গাত্মক বনজো ডগ ডু-দাহ ব্যান্ড-1960-এর দশকের শেষের দিকে যখন তাঁর বিটলস ব্যান্ডমেটদের সাথে সম্পর্ক ভেঙে গিয়েছিল তখন "আমার জন্য সেই খালি জায়গাটি পূরণ করেছিল"। বনজো ডগ ব্যান্ড (যেমন তারা 1969 সালে পরিচিত হয়েছিল) বিটলসের প্রিয় ছিল, যারা তাদের 1967 সালের টিভি চলচ্চিত্র ম্যাজিকাল মিস্ট্রি ট্যুরে দলটিকে কাস্ট করেছিল। হ্যারিসন পরবর্তীকালে 1969 সালের ডিসেম্বরে লন্ডনের লাইসিয়াম বলরুমে অনুষ্ঠিত জন লেননের "পিস ফর ক্রিসমাস" চ্যারিটি কনসার্টে এরিক ক্ল্যাপটন এবং ডেলানি অ্যান্ড বনি অ্যান্ড ফ্রেন্ডসের অন্যান্য সদস্যদের সাথে বনজোসের ড্রামার "লেগস" ল্যারি স্মিথের সাথে পারফর্ম করেন। আই, মি, মাইন-এ হ্যারিসন বিটলসের 1970 সালের ব্রেক-আপের একটি বিকল্প দৃশ্যের পরামর্শ দিয়েছেনঃ "যা হওয়া উচিত ছিল তা হল বনজোস এবং বিটলস. সমস্ত পাইথন সহ একটি দুর্দান্ত রুটল ব্যান্ডে পরিণত হয়েছিল এবং হেসেছিল।" 1973 সালের মধ্যে, সেলার্স এবং মিলিগান কমেডিয়ানদের মধ্যে ছিলেন যারা অক্সফোর্ডশায়ারের হেনলি-অন-থেমসে তাঁর ফ্রিয়ার পার্ক এস্টেটে হ্যারিসনের সামাজিক বৃত্তের অংশ ছিলেন। এই সময়টি প্যাটি বয়ডের সাথে তার বিবাহের সমাপ্তির সাথে মিলে যায়, যিনি তাদের শেষ বছরে তাদের বাড়িটিকে "একটি পাগলখানা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। দীর্ঘদিনের বিটলস সহযোগী টেরি ডোরানের মাধ্যমে হ্যারিসন স্মিথের সাথে পুনরায় পরিচিত হন। হ্যারিসন স্মিথকে "একজন বিস্ময়করভাবে উদ্ভট ব্যক্তি" হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন, এমন একটি গুণ যা তাকে ফ্রিয়ার পার্কের আসল মালিক স্যার ফ্রাঙ্ক ক্রিস্প সম্পর্কে একইভাবে অনুপ্রাণিত করেছিল। লেখক ডেল অ্যালিসন পরামর্শ দিয়েছেন যে স্মিথ হ্যারিসনের জন্য কোর্ট জেস্টার হয়ে উঠেছিলেন, যিনি স্মিথের প্রতি শ্রদ্ধা হিসাবে "হিজ নেম ইজ লেগস (লেডিস অ্যান্ড জেন্টলম্যান)" গানটি লিখেছিলেন। হ্যারিসন তাঁর আত্মজীবনীতে রচনাটিকে "ব্যক্তিগত ভোগের একটি অংশ, আমার অন্যান্য গানের মতো এমন কিছু বিষয় যা সম্ভবত দু 'জন ব্যক্তি ছাড়া অন্য কেউ জানে না বা যত্ন করে না।" রচনা হ্যারিসন 1973 সালে ক্রিসমাসের সময় ফ্রিয়ার পার্কের একটি পিয়ানোতে "হিজ নেম ইজ লেগস" লিখেছিলেন। লেখক ইয়ান ইংলিস এটিকে "[স্মিথের] স্বতন্ত্র আচরণ এবং আচরণ সম্পর্কে তির্যক রেফারেন্স এবং রসিকতায় ভরা একটি গান" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। হ্যারিসনের গানের কথাগুলিতে স্মিথের কিছু প্রিয় উক্তি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে, প্রথম শ্লোকের শুরুঃ অস্পষ্ট শব্দচর্চার প্রতি স্মিথের প্রবণতার উদাহরণগুলির মধ্যে রয়েছে "কখনই অতিরিক্ত বসে না সে বুঝতে পারে না" এবং "সারিবদ্ধ হয়ে শিখ আসুন জার"-পরেরটি আংশিকভাবে ফরাসি বাক্যাংশ "কমে সি কমে চা"-এর অপব্যবহার। হ্যারিসনের জীবনীকার অ্যালান ক্লেইসনের মতে, দ্বিতীয় শ্লোকে, "লোকেরা মনে করে যে সে তার জুতোগুলির দিকে তাকালে সে পাগল হয়ে যায়" এই লাইনটি কৌতুক অভিনেতার অস্বাভাবিক পোশাকের বোধকে বোঝায়, যার মধ্যে "খেলনা গরু তার জুতাগুলিতে চারণ" অন্তর্ভুক্ত ছিল, যেখানে "রকিং সসেজ রোল" ছিল স্মিথের রক 'এন' রোলের বাক্যাংশ। গানের শিরোনামটি দুটি ব্রিজ বিভাগে প্রদর্শিত হয়, যার মধ্যে প্রথমটিতে বলা হয়েছেঃ সঙ্গীতগতভাবে, রচনাটি ফাঙ্ক রক স্টাইলে, যেখানে শ্রোতাদের কাছে স্মিথকে পরিচয় করানোর যন্ত্রটি মাল ইভান্সের সাথে হ্যারিসনের সহযোগিতার শো সুরের দিকটি স্মরণ করে, "ইউ অ্যান্ড মি (বেব)", যা প্রাক্তন বিটল রিঙ্গো স্টারের 1973 সালের অ্যালবাম রিঙ্গোকে বন্ধ করে দিয়েছিল। "হিজ নেম ইজ লেগস"-এর গানে হ্যারিসনের জীবনীকার সাইমন লেং মন্টি পাইথনের পছন্দের একই "ননসেন্স ওয়ার্ড গেমস"-কে স্বীকৃতি দিয়েছেন। লেং মন্তব্য করেছেন যে পরেরটির রচনা "দ্য লাম্বারজ্যাক সং" এই সময়কালে হ্যারিসনের সাথে বিশেষভাবে অনুরণিত হয়েছিল, কারণ তিনি তাকে বিটল হিসাবে জনসাধারণের ধারণাকে চ্যালেঞ্জ জানাতে চেয়েছিলেন, একইভাবে পাইথন গানে মাইকেল পেলিনের চরিত্রটি একটি "অল-অ্যাকশন" লাম্বারজ্যাকের সাথে সম্পর্কিত স্টেরিওটাইপগুলিকে চ্যালেঞ্জ করেছিল। 1974 সালের রেকর্ডিং মৌলিক ট্র্যাক হ্যারিসন তার 1974 সালের অ্যালবাম ডার্ক হর্স-এর সেশনের সময় "হিজ নেম ইজ লেগস (লেডিজ অ্যান্ড জেন্টলম্যান)" টেপ করেছিলেন, তবে এটি তাঁর অসম্পূর্ণ রেখে যাওয়া বেশ কয়েকটি ট্র্যাকের মধ্যে একটি ছিল। সেই বছরের আগস্ট-সেপ্টেম্বরে তাঁর ফ্রিয়ার পার্ক স্টুডিও, এফ. পি. এস. এইচ. ও. টি-তে অধিবেশনগুলি অনুষ্ঠিত হয়, যেখানে ফিল ম্যাকডোনাল্ড রেকর্ডিং ইঞ্জিনিয়ার ছিলেন। রেকর্ডিংয়ে হ্যারিসন পিয়ানো এবং বৈদ্যুতিক গিটার বাজাতেন; অন্যান্য সঙ্গীতশিল্পীরা ছিলেন বিলি প্রেস্টন (বৈদ্যুতিক পিয়ানো), টম স্কট (স্যাক্সোফোন), উইলি উইকস (বেস) এবং অ্যান্ডি নিউমার্ক (ড্রামস)। এই চারজন সঙ্গীতশিল্পী তারপর লস অ্যাঞ্জেলেসে সফরের মহড়ার জন্য হ্যারিসনের সাথে যোগ দেন, যেখানে তিনি রবি শঙ্করের সাথে বহু প্রতীক্ষিত উত্তর আমেরিকা সফর করার আগে ডার্ক হর্স সম্পূর্ণ করতে ছুটে যান। তাঁর সফরসঙ্গীদের মধ্যে পিটার সেলার্সের সাথে, হ্যারিসন বিকল্পভাবে সফরের সময় তাঁর বিটল অতীত সম্পর্কিত প্রত্যাশার বিরুদ্ধে প্রতিরক্ষা হিসাবে কমেডি এবং তাঁর হিন্দু-জোটবদ্ধ আধ্যাত্মিক লক্ষ্যগুলি গ্রহণ করেছিলেন। 1975 সালের সেপ্টেম্বরে বিবিসি রেডিও 1-এর ডিজে পল গাম্বাচিনির সাথে "হিজ নেম ইজ লেগস" নিয়ে আলোচনা করার সময় হ্যারিসন বলেছিলেন যে মৌলিক গানটি রেকর্ড করার পরে তিনি স্মিথকে প্রতিটি সেতুর প্রথম দুটি লাইন গাওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। স্মিথ এই কণ্ঠস্বরের অংশগুলি দুটি টেকে করেছিলেন এবং প্রতিবার গানের বাকি অংশে সংলাপ উন্নত করেছিলেন। ক্লেসন-এর বর্ণনায়, স্মিথ ব্রিজ বিভাগগুলি ইংরেজিতে "অফিসার-অ্যান্ড-জেন্টলম্যান টোন" গেয়েছিলেন এবং একালাপের জন্য একটি আমেরিকান উচ্চারণ গ্রহণ করেছিলেন। 1975 সালের এপ্রিল মাসে লস অ্যাঞ্জেলেসের এ অ্যান্ড এম স্টুডিওতে তাঁর অ্যালবাম এক্সট্রা টেক্সচার (রিড অল অ্যাবাউট ইট) রেকর্ড করার সময় হ্যারিসন ট্র্যাকে ফিরে আসেন। 1974 সালের সফর এবং ডার্ক হর্স অ্যালবামের তীব্র পর্যালোচনার প্রতিক্রিয়ায় লেখক গ্যারি টিলারি হ্যারিসনের জন্য একটি "আধ্যাত্মিক ফঙ্ক" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। অলিভিয়া আরিয়াসের সাথে তার নতুন সম্পর্কের কারণে হ্যারিসনের হতাশা হ্রাস পায় এবং মন্টি পাইথন এবং হলি গ্রেইল চলচ্চিত্রের লস অ্যাঞ্জেলেস প্রিমিয়ারের পরপরই মন্টি পাইথন তারকা এরিক আইডলের সাথে বন্ধুত্ব শুরু হয়। আইডল প্রিমিয়ারের পরে "প্রায় 48 ঘন্টা ধরে চলা একটি সংলাপ" ভাগ করে নেওয়ার কথা বলেছেন, যার ফলে হ্যারিসন 1975 সালের অক্টোবরে যুক্তরাজ্যের একক হিসাবে প্রকাশের জন্য লন্ডনে "দ্য লাম্বারজ্যাক সং"-এর পুনরায় রেকর্ডিং তৈরি করেছিলেন। এরপরে এই জুটি স্মিথের প্রাক্তন ব্যান্ডমেট নিল ইনসের সাথে আইডলের টিভি শো রাটল্যান্ড উইকেন্ড টেলিভিশনে একটি স্কেচের জন্য "দ্য পাইরেট সং" নামে একটি হাস্যকর সমুদ্রের ঝুপড়ি লিখেছিল। 1974 সালের "হিজ নেম ইজ লেগস"-এর মৌলিক ট্র্যাকের ওভারডাবগুলির মধ্যে কানাডিয়ান সংগীতশিল্পী ডেভিড ফস্টার অভিনীত ট্যাক পিয়ানো এবং আগের বছর হ্যারিসনের ট্যুর ব্যান্ডের আরেক সদস্য স্কট এবং চাক ফাইন্ডলি অভিনীত একটি নতুন হর্ন ব্যবস্থা অন্তর্ভুক্ত ছিল। স্কট এবং ফাইন্ডলি 2-3 জুন এ অ্যান্ড এম স্টুডিওতে তাদের অবদান রেকর্ড করেছিলেন, প্রতিটি সঙ্গীতশিল্পী দুটি হর্ন অংশ ওভারডাবিং করেছিলেন। প্রকাশিত রেকর্ডিংটি উইকস থেকে একটি প্রারম্ভিক বেস রিফ দিয়ে শুরু হয়, যা পরে ফস্টার এর ট্যাক পিয়ানো দ্বারা যুক্ত হয়। ভাষ্যকাররা এই মিশ্রণে স্বচ্ছতার অভাব লক্ষ্য করেছেন, যা লেখক এলিয়ট হান্টলি "ত্রিমুখী পিয়ানো আক্রমণ" এবং হ্যারিসন ও স্মিথের কণ্ঠের নিম্ন স্তরের জন্য দায়ী করেছেন। কখনও কখনও স্মিথের ইম্প্রোভাইজড সংলাপের বৈশিষ্ট্যযুক্ত বিভাগগুলির সময়, হ্যারিসন উভয় রেকর্ড করা টেকগুলিকে একযোগে চালাতে দিয়েছিলেন এবং তিনি গাম্বাচিনির কাছে স্বীকার করেছিলেন যে তিনি এইভাবে ট্র্যাকটি মিশ্রিত করতে বেছে নিয়েছিলেন "যাতে লোকেরা এটি কী তা শোনার জন্য হেডফোন দিয়ে চাপ দিতে হয়"। মুক্তি এবং অভ্যর্থনা "হিজ নেম ইজ লেগস" এক্সট্রা টেক্সচার (রিড অল অ্যাবাউট ইট)-এর চূড়ান্ত ট্র্যাক হিসাবে 22 সেপ্টেম্বর 1975 সালে মুক্তি পায়। লেখক চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টারের মতে, রয় কোহারার অ্যালবাম শিল্পকর্মের সাথে, যা "একটি 'অদ্ভুত' থিম অন্তর্ভুক্ত করার চেষ্টা করেছিল", গানের অন্তর্ভুক্তি এক্সট্রা টেক্সচারের বিষণ্ণ সংগীত বিষয়বস্তুর সাথে বিপরীত। শিল্পকর্মটিতে হ্যারিসনের "মন্টি পাইথন গায়কদলের মতো হাসির [নিঙ]" একটি অভ্যন্তরীণ-হাতা ছবি অন্তর্ভুক্ত ছিল, ভিলেজ ভয়েস সমালোচক রবার্ট ক্রিস্টগাউয়ের ভাষায়, যখন মুখের লেবেলগুলি "ওহনোথিমাগেন" (ওহ, তাকে আবার নয়)-কে প্রযোজনার কৃতিত্ব দেয় এবং অ্যাপল রেকর্ডসের লোগোটি একটি আপেল কোর-এ হ্রাস করে দেখায়। "ওহনোথিমাগেন" মনিকারের সাথে, যা এলপির অভ্যন্তরীণ-হাতা ছবির নীচে এবং অ্যালবামের বিজ্ঞাপনেও উপস্থিত হয়েছিল, হ্যারিসন সঙ্গীত সমালোচকদের সাথে তার সাম্প্রতিক অপ্রিয়তার কথা স্বীকার করেছেন। যদিও এই অঙ্গভঙ্গি হ্যারিসনের পক্ষ থেকে আত্ম-অবজ্ঞার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, স্মিথ এটিকে হ্যারিসনের সেই সময়ে আত্মবিশ্বাসের অভাব এবং তার "এখন এবং পরে আলিঙ্গনের" প্রয়োজনের উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন। "অক্সফোর্ডশায়ার কাউন্টি কাউন্সিলের সৌজন্যে" অভিনয়কারীর কৃতিত্বে স্মিথকে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল। লেখক রবার্ট রদ্রিগেজ "হিজ নেম ইজ লেগস"-কে একটি "কমেডি নম্বর" এবং "একটি স্বতঃস্ফূর্ত রসিকতা" হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা হ্যারিসনকে "তার দর্শকদের বিচ্ছিন্ন করার প্রচেষ্টাকে দ্বিগুণ করে" দেখায়, 1974-75-এর শীতকালে খারাপ প্রেস পাওয়ার পরে। মুক্তির সময়, রোলিং স্টোনের ডেভ মার্শ বলেছিলেন যে গানটি "হ্যারিসনের হাস্যরসহীনতার অভিযোগ প্রতিহত করার উপায় হতে পারে" তবে "যেহেতু স্মিথ বা হ্যারিসন কেউই খুব মজার নয়, তাই অভিযোগগুলি নিশ্চিত করার জন্য এটি আরও বেশি কিছু করে।" এন. এম. ই-তে, নিল স্পেন্সার অ্যালবামের সামগ্রিক মেজাজের পরিপ্রেক্ষিতে হ্যারিসনের ছবিটিকে "তার ডায়াল জুড়ে একটি চকচকে হাসি" দিয়ে "বিভ্রান্তিকর" বলে উল্লেখ করেছেন এবং যোগ করেছেনঃ "'হিজ নেমস ইজ লেগস (লেডিজ অ্যান্ড জেন্টলম্যান)' অদ্ভুত ট্র্যাক আউট কারণ এটি (আলপ) গুরুতর নয়। এটি বিটলের দিনের কিছু নির্দোষ হালকা-হৃদয়ের পুনরুদ্ধার করার প্রচেষ্টার মতো মনে হচ্ছে। মেলোডি মেকারের রে কোলম্যান ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন যে এক্সট্রা টেক্সচার "কিছু অদ্ভুত গানের সাথে সম্পর্কিত অস্বাভাবিক কিন্তু আকর্ষণীয় সুরের জন্য একটি শক্তিশালী শিল্পী হিসাবে [হ্যারিসনকে] পুনরায় প্রতিষ্ঠিত করবে", এবং তিনি সমাপ্তি গানটিকে "মজাদার আপ-টেম্পো স্প্ল্যাশ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, এবং এটি লাফিয়ে লাফিয়ে ওঠে। রয় কার এবং টনি টাইলার তাদের বই দ্য বিটলসঃ অ্যান ইলাস্ট্রেটেড রেকর্ডের 1978 সালের সংস্করণে বলেছিলেন যে হ্যারিসন এক্সট্রা টেক্সচারকে বাঁচানোর জন্য "মরিয়া হয়ে" "শেষ মুহূর্তের ডিভাইসগুলি" নিযুক্ত করেছিলেন, একটি ট্র্যাকে 'জাঁনি' প্রাক্তন-বনজো ডগ ব্যান্ড ড্রামার 'লেগস' ল্যারি স্মিথকে তুলে ধরে এবং তার গ্রাফিক ডিজাইনারদের 'প্যাকেজিংয়ে একটু হাস্যরস পেতে' নির্দেশ দিয়েছিলেন। তারা করে; এবং 'লেগ' যথাযথভাবে গান করে; কিন্তু এটি খুব কম, খুব দেরি হয়ে গেছে। 1981 সালে লিখতে গিয়ে, এনএমই সমালোচক বব ওফিন্ডেন গান এবং অ্যালবাম শিল্পের পাশাপাশি একক "ইউ" কে প্রমাণ হিসাবে চিহ্নিত করেছিলেন যে হ্যারিসন তার শ্রোতাদের সাথে পুনরায় জড়িত হওয়ার চেষ্টা করছিলেন। অফিনডেন এই পদ্ধতিকে স্বাগত জানিয়েছিলেন, কিন্তু অ্যালবামের সঙ্গে একটি গীতিকবিতার অভাব লক্ষ্য করে তিনি যোগ করেছেনঃ "['হিজ নেম ইজ লেগস'] সফল নয়, কারণ বেশিরভাগ কণ্ঠস্বর কর্কশ মিশ্রণে হারিয়ে গেছে; ল্যারি হয়তো জ্ঞানের মুক্তো দিয়েছিলেন, কিন্তু কে বলতে পারে?" আরও সম্প্রতি, অলমিউজিকের রিচার্ড গিনেল গানটিকে স্মিথের জন্য একটি "বিভ্রান্তিকর স্যালুট" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, অন্যদিকে মোজোর প্রাক্তন সম্পাদক ম্যাট স্নো এটিকে "বিভ্রান্তির মধ্যে একটি থ্রোওয়ে" হিসাবে প্রত্যাখ্যান করেছেন। "এছাড়াও অলমিউজিকের জন্য লিখতে গিয়ে, লিন্ডসে প্ল্যানার" "হিজ নেম ইজ লেগস" "কে" "কিছুটা নির্বোধ কিন্তু তবুও পুরোপুরি বিনোদনমূলক" "হিসাবে দেখেন, এমন একটি গান যা" "হ্যারিসনকে হালকা নোটে ডিস্কটি বন্ধ করার এবং তার স্বীকৃতভাবে অদ্ভুত এবং অনস্বীকার্যভাবে সমৃদ্ধ রসবোধ প্রকাশ করার সুযোগ দেয়।" রাফ গাইডস-এর জন্য তাঁর পর্যালোচনায়, ক্রিস ইংহাম ট্র্যাকটিকে একটি "ম্যানিক্যালি জটিল শ্রদ্ধা" বলে অভিহিত করেছেন এবং এটিকে "ক্লান্ত অফ মিডনাইট ব্লু" সহ এক্সট্রা টেক্সচারের একটি উদ্ধারকারী বৈশিষ্ট্য হিসাবে বিবেচনা করেছেন। 2002 সালের জানুয়ারিতে গোল্ডমাইন ম্যাগাজিনের জন্য লিখতে গিয়ে ডেভ থম্পসন এটিকে "হ্যাকড" এবং "ছয় মিনিটের আধা-জ্যাম" হিসাবে বর্ণনা করেছেন যা "উপেক্ষা করা উচিত নয়।" লিগ্যাসি স্নো, হান্টলি এবং ইঙ্গ্লিস প্রত্যেকে আইডলের সাথে হ্যারিসনের প্রশংসিত কাজের নজির হিসাবে "হিজ নেম ইজ লেগস" নিয়ে আলোচনা করেছেন। স্নো লিখেছেন যে, 1975 সালের হ্যারিসনের পতিত সময়কালে যতটা অসম্ভব বলে মনে হয়েছিল, "পরাবাস্তব ইংরেজি কমেডি তাকে একটি নতুন কর্মজীবন প্রদান করবে"। হ্যারিসনের প্রযোজনা "দ্য লাম্বারজ্যাক সং" ছাড়াও, যার জন্য তিনি আবার ওহ্নোথিমাগেন মনিকার ব্যবহার করেছিলেন, তাদের সহযোগিতা রাটল্যান্ড উইকেন্ড টেলিভিশনে তার অতিথি উপস্থিতির সাথে শুরু হয়েছিল, যা 26 ডিসেম্বর 1975-এ বিবিসি2-এ প্রচারিত হয়েছিল। 1978 সালে, হ্যারিসন দ্য রাটলসঃ অল ইউ নিড ইজ ক্যাশে অংশ নেন, আইডল, ইনস এবং প্যালিন অভিনীত একটি টিভি চলচ্চিত্র যা বিটলসের ইতিহাসকে ব্যঙ্গ করে এবং মন্টি পাইথনের তৃতীয় চলচ্চিত্র, লাইফ অফ ব্রায়ান (1979)-এর প্রযোজনার জন্য তহবিলের জন্য তিনি সেই বছর হ্যান্ডমেড ফিল্মস গঠন করেন, যেখানে তিনি উপস্থিত ছিলেন। হ্যান্ডমেড ব্রিটেনের সবচেয়ে সফল স্বাধীন চলচ্চিত্র সংস্থা হয়ে ওঠে এবং টাইম ব্যান্ডিটস (1981), দ্য মিশনারি (1982), এ প্রাইভেট ফাংশন (1984) এবং নানস অন দ্য রান (1990) সহ মন্টি পাইথনের এক বা একাধিক সদস্যকে জড়িত করে অন্যান্য চলচ্চিত্র তৈরি করে। লেং হ্যারিসনের গান লেখা এবং সঙ্গীত বিন্যাসে ক্রমবর্ধমান পাইথন-ভিত্তিক কমেডি প্রভাবকে স্বীকৃতি দিয়েছেন, তার 1979 সালের ট্র্যাক "সফট-হার্টড হানা" থেকে শুরু করে এবং পরবর্তীকালে "সেভ দ্য ওয়ার্ল্ড" সহ, সেই গানের "গ্রুভ. হর্ন চার্ট এবং মুগ রিফস" "হিজ নেম ইজ লেগস" এবং "গ্রিস"-এর স্মরণ করিয়ে দেয়। "হিজ নেম ইজ লেগস"-এ তাঁর অতিথি উপস্থিতির পরে, স্মিথ হেনলি মিউজিক মাফিয়া নামে পরিচিত স্থানীয় সঙ্গীতজ্ঞদের একটি দলের অংশ হয়ে ওঠেন, যার মধ্যে হ্যারিসন, অ্যালভিন লি, জন লর্ড এবং জো ব্রাউনও ছিলেন। স্মিথ হ্যান্ডমেড কমেডি বুলশটে (1983) উপস্থিত হন এবং হ্যারিসনের 1982 সালের অ্যালবাম গন ট্রপোর প্রচ্ছদও ডিজাইন করেন। পার্সোনেল জর্জ হ্যারিসন-ভোকাল, পিয়ানো, ইলেকট্রিক গিটার, ব্যাকিং ভোকাল লেগ ল্যারি স্মিথ-ভোকাল বিলি প্রেস্টন-ইলেকট্রিক পিয়ানো টম স্কট-স্যাক্সোফোন, হর্ন অ্যারেঞ্জমেন্ট চাক ফাইন্ডলি-ট্রাম্পেট, ট্রম্বোন উইলি উইকস-বেস অ্যান্ডি নিউমার্ক-ড্রামস, শেকার ডেভিড ফস্টার-ট্যাক পিয়ানো নোটস রেফারেন্স সোর্স ডেল সি. অ্যালিসন জুনিয়র, দ্য লাভ দ্যাটস স্লিপিংঃ দ্য আর্ট অ্যান্ড স্পিরিচুয়ালিটি অফ জর্জ হ্যারিসন, কন্টিনিউম (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2006)। কিথ ব্যাডম্যান, দ্য বিটলস ডায়েরি ভলিউম 2: আফটার দ্য ব্রেক-আপ 1970-2001, অমনিবাস প্রেস (লন্ডন, 2001;)। পেনি জুনোরের সাথে প্যাটি বয়েড, ওয়ান্ডারফুল টুডেঃ দ্য অটোবায়োগ্রাফি, হেডলাইন রিভিউ (লন্ডন, 2007;)। রয় কার এবং টনি টাইলার, দ্য বিটলসঃ অ্যান ইলাস্ট্রেটেড রেকর্ড, ট্রিউইন কপলেস্টোন পাবলিশিং (লন্ডন, 1978;)। হ্যারি ক্যাসলম্যান এবং ওয়াল্টার জে. পোড্রাজিক, অল টুগেদার নাওঃ দ্য ফার্স্ট কমপ্লিট বিটলস ডিস্কোগ্রাফি 1961-1975, ব্যালেন্টাইন বুকস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1976;)। অ্যালান ক্লেসন, জর্জ হ্যারিসন, অভয়ারণ্য (লন্ডন, 2003;)। পিটার ডগেট, ইউ নেভার গিভ মি ইওর মানিঃ দ্য বিটলস আফটার দ্য ব্রেকআপ, ইট বুকস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2011;)। দ্য এডিটরস অফ রোলিং স্টোন, হ্যারিসন, রোলিং স্টোন প্রেস/সাইমন অ্যান্ড শুস্টার (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2002;)। জোশুয়া এম. গ্রিন, হিয়ার কামস দ্য সানঃ দ্য স্পিরিচুয়াল অ্যান্ড মিউজিকাল জার্নি অফ জর্জ হ্যারিসন, জন উইলি অ্যান্ড সন্স (হোবোকেন, এনজে, 2006;)। জর্জ হ্যারিসন, আই মি মাইন, ক্রনিকল বুকস (সান ফ্রান্সিসকো, সিএ, 2002;)। অলিভিয়া হ্যারিসন, জর্জ হ্যারিসনঃ লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড, আব্রামস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2011;)। বিল হ্যারি, দ্য জর্জ হ্যারিসন এনসাইক্লোপিডিয়া, ভার্জিন বুকস (লন্ডন, 2003;)। ইলিয়ট জে হান্টলি, মিস্টিকাল ওয়ানঃ জর্জ হ্যারিসন-বিটলসের ব্রেক-আপের পরে, গার্নিকা সংস্করণ (টরন্টো, অন, 2006;)। ক্রিস ইংহাম, দ্য রাফ গাইড টু দ্য বিটলস, রাফ গাইড/পেঙ্গুইন (লন্ডন, 2006; 2য় সংস্করণ;)। ইয়ান ইংলিস, দ্য ওয়ার্ডস অ্যান্ড মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, প্রেগার (সান্তা বারবারা, সিএ, 2010;)। পিটার লাভেজোলি, দ্য ডন অফ ইন্ডিয়ান মিউজিক ইন দ্য ওয়েস্ট, কন্টিনাম (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2006;)। সাইমন লেং, ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপসঃ দ্য মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, হ্যাল লিওনার্ড (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2006;)। ইয়ান ম্যাকডোনাল্ড, রেভোলিউশন ইন দ্য হেডঃ দ্য বিটলস রেকর্ডস অ্যান্ড দ্য সিক্সটিস, পিমলিকো (লন্ডন, 1998;)। টমাস ম্যাকফার্লেন, দ্য মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, রুটলেজ (অ্যাবিংডন, ইউকে, 2019;)। চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টার, এইট আর্মস টু হোল্ড ইউঃ দ্য সোলো বিটলস কম্পেনডিয়াম, 44.1 প্রোডাকশনস (চেস্টারফিল্ড, এমও, 2000;)। ডগলাস ম্যাককল, মন্টি পাইথনঃ এ ক্রনোলজি, 1969-2012, ম্যাকফারল্যান্ড (জেফারসন, এনসি, 2014;)। ব্যারি মাইলস, দ্য বিটলস ডায়েরি ভলিউম 1: দ্য বিটলস ইয়ার্স, অমনিবাস প্রেস (লন্ডন, 2001;)। দ্য পাইথনস, দ্য পাইথনস অটোবায়োগ্রাফি, ওরিয়ন (লন্ডন, 2005;)। রবার্ট রদ্রিগেজ, ফ্যাব ফোর এফএকিউ 2ঃ দ্য বিটলস সোলো ইয়ার্স, 1970-1980, ব্যাকবিট বুকস (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2010;)। নিকোলাস শ্যাফনার, দ্য বিটলস ফরএভার, ম্যাকগ্রা-হিল (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1978;)। ম্যাট স্নো, দ্য বিটলস সোলোঃ দ্য ইলাস্ট্রেটেড ক্রনিকলস অফ জন, পল, জর্জ, এবং রিঙ্গো আফটার দ্য বিটলস (ভলিউম 3: জর্জ), রেস পয়েন্ট পাবলিশিং (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2013;)। ব্রুস স্পাইজার, দ্য বিটলস সোলো অন অ্যাপল রেকর্ডস, 498 প্রোডাকশনস (নিউ অরলিন্স, এলএ, 2005;)। গ্যারি টিলারি, ওয়ার্কিং ক্লাস মিস্টিকঃ এ স্পিরিচুয়াল বায়োগ্রাফি অফ জর্জ হ্যারিসন, কোয়েস্ট বুকস (হোয়েটন, আইএল, 2011;)। বব ওফিনডেন, দ্য বিটলস অ্যাপার্ট, প্রোটিয়াস (লন্ডন, 1981;)। 1975 সালের গান জর্জ হ্যারিসনের গান জর্জ হ্যারিসনের লেখা গান রেকর্ডিং দ্বারা প্রযোজিত জর্জ হ্যারিসন মিউজিক দ্বারা প্রকাশিত ওপস পাবলিশিং এবং গঙ্গা পাবলিশিং, বি. ভি. সঙ্গীতশিল্পীদের সম্পর্কে গান ফাঙ্ক রক গান