Circles (George Harrison song)
"সার্কেলস" ইংরেজ রক সঙ্গীতশিল্পী জর্জ হ্যারিসনের একটি গান, যা তাঁর 1982 সালের অ্যালবাম গন ট্রপোর চূড়ান্ত ট্র্যাক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। হ্যারিসন 1968 সালে ভারতে গানটি লিখেছিলেন যখন তিনি এবং বিটলস মহর্ষি মহেশ যোগীর সাথে ট্রান্সেন্ডেন্টাল মেডিটেশন অধ্যয়ন করছিলেন। গানের বিষয়বস্তু হল পুনর্জন্ম। এই রচনাটি মানব অস্তিত্বের চক্রাকার দিককে প্রতিফলিত করে, কারণ হিন্দু মতবাদ অনুসারে, আত্মা এক জীবন থেকে অন্য জীবনে যেতে থাকে। যদিও বিটলস আনুষ্ঠানিকভাবে এটি কখনও রেকর্ড করেনি, তাদের দ্বৈত অ্যালবাম দ্য বিটলসের উপাদান বিবেচনা করার সময় 1968 সালের মে মাসে হ্যারিসনের এশার হোম, কিনফাউনস-এ দলটির তৈরি ডেমোগুলির মধ্যে "সার্কেলস" ছিল। হ্যারিসন তাঁর 1979 সালের অ্যালবাম জর্জ হ্যারিসনের জন্য সেশনের সময় "সার্কেলস" পুনর্বিবেচনা করেছিলেন, অবশেষে তিনি এটি গন ট্রপোর জন্য রেকর্ড করার আগে। এই সময়ের মধ্যে, হ্যারিসন তাঁর কাজের আধ্যাত্মিক বার্তাকে নরম করে দিয়েছিলেন এবং তাঁর সংস্থা হ্যান্ডমেড ফিল্মসের সাথে চলচ্চিত্র প্রযোজক হিসাবে কর্মজীবনের জন্য সঙ্গীত ব্যবসা ত্যাগ করতে শুরু করেছিলেন। 1982 সালের মে থেকে আগস্টের মধ্যে হ্যারিসনের ফ্রিয়ার পার্ক স্টুডিওতে রেকর্ডিং সহ গানটি প্রযোজনা করেছিলেন হ্যারিসন, রে কুপার এবং প্রাক্তন বিটলস ইঞ্জিনিয়ার ফিল ম্যাকডোনাল্ড। ট্র্যাকটিতে অবদানকারী সঙ্গীতশিল্পীদের মধ্যে বিলি প্রেস্টন, জন লর্ড এবং মাইক মোরান সহ কীবোর্ড এবং সিন্থেসাইজারের ব্যাপক ব্যবহার রয়েছে। একটি ধীর, ধ্যানমূলক গান, "সার্কেলস" পর্যালোচকদের কাছ থেকে বিভিন্ন প্রতিক্রিয়া পেয়েছে। যদিও কেউ কেউ এটিকে অত্যধিক বিষণ্ণ বলে মনে করেন, অন্যরা ট্র্যাকটিকে একটি সাধারণভাবে উপেক্ষিত অ্যালবামের হাইলাইট হিসাবে স্বীকৃতি দেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, এটি 1983 সালের ফেব্রুয়ারিতে অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "আই রিয়েলি লাভ ইউ"-এর বি-সাইড হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। 1987 সালে ক্লাউড নাইন নিয়ে ফিরে আসার আগে পর্যন্ত, গন ট্রোপ্পোর শেষ গান হিসাবে, "সার্কেলস" ছিল হ্যারিসনের নতুন অ্যালবামে শোনা শেষ গান। 2018 সালের নভেম্বরে, দ্য বিটলসের 50তম বার্ষিকী সংস্করণে "সার্কেলস"-এর এশার ডেমো আনুষ্ঠানিকভাবে মুক্তি পায়। 1968 সালের বসন্তে যখন তিনি এবং তাঁর বিটলস ব্যান্ডমেটরা মহর্ষি মহেশ যোগীর ট্রান্সেন্ডেন্টাল মেডিটেশন কোর্সে অংশ নিচ্ছিলেন, তখন ভারতের ঋষিকেশে জর্জ হ্যারিসন যে বেশ কয়েকটি গান লিখেছিলেন তার মধ্যে একটি ছিল পটভূমি এবং অনুপ্রেরণা "সার্কেলস"। ধ্যানের মাধ্যমে অগ্রগতির সুযোগ প্রদান করা ছাড়াও, দুই মাসের অবস্থানটি ভারতীয় সেতার অধ্যয়নের দুই বছর পর হ্যারিসনের গিটারে প্রত্যাবর্তনের সূচনা করে, আংশিকভাবে রবি শঙ্করের তত্ত্বাবধানে। হ্যারিসনের মতে, সেই বছরগুলিতে তিনি কেবল বিটলসের সাথে কাজ করার সময় গিটার বাজাতেন। হ্যারিসনের জীবনীকার সাইমন লেং মনে করেন যে "সার্কেলস" একটি অঙ্গের উপর রচিত হয়েছিল, তবে 1966 সাল থেকে হ্যারিসনের বেশিরভাগ ভারতীয়-অনুপ্রাণিত সুর ছিল-তাদের মধ্যে "উইদিন ইউ উইদাউট ইউ", "ব্লু জে ওয়ে" এবং তাঁর ওয়ান্ডারওয়াল মিউজিক সাউন্ডট্র্যাক অ্যালবামের কিছু অংশ। লেং গানটিতে "ফুগুর মতো কীবোর্ডের অংশ" এবং "বেস ফিগার" লিখেছেন যা আংশিকভাবে জোহান সেবাস্তিয়ান বাখের কাজকে স্মরণ করে। হিন্দু দর্শনে হ্যারিসনের নিমজ্জনের সঙ্গে সামঞ্জস্য রেখে গানের গীতিকবিতার বিষয়বস্তু হল পুনর্জন্ম। এই ব্যস্ততা বিটলসকে মহর্ষির শিক্ষার দিকে পরিচালিত করেছিল এবং শীঘ্রই 1968 সালের ডিসেম্বরে হ্যারিসনের হরে কৃষ্ণ আন্দোলনের সাথে পরিচয় করিয়ে দেয়। ধর্মতত্ত্ববিদ ডেল অ্যালিসন "সার্কেলস"-কে একমাত্র হ্যারিসনের গান হিসাবে "পুনর্জন্ম" শব্দটি ব্যবহার করার জন্য তুলে ধরেছেন এবং তিনি সুরকারের "আত্মা" শব্দটির সঠিক অধিবিদ্যামূলক অর্থে ব্যবহারের বিষয়েও মন্তব্য করেছেন। হ্যারিসন চীনা দার্শনিক এবং লেখক লাও-সে-র উদ্ধৃতিও উদ্ধৃত করেছেন, যার কাজ তাও তে চিং তাঁর 1968 সালের রচনা "দ্য ইনার লাইট"-কে অনুপ্রাণিত করেছিল, যা ব্যান্ডটি ঋষিকেশের বাইরে থাকাকালীন বিটলসের "লেডি ম্যাডোনা" এককটির বি-সাইড হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল। "সার্কেলস"-এর গানের কথা অসম্পূর্ণ ছিল যখন হ্যারিসন প্রথম গানের একটি ডেমো টেপ করেছিলেন। তিনি 1982 সালে একক শিল্পী হিসাবে আনুষ্ঠানিক রেকর্ডিং করার আগে আরও শ্লোক যুক্ত করেছিলেন। সঙ্গীতবিজ্ঞানী ওয়াল্টার এভারেটের মতে, "সার্কেলস"-এর 1968 সালের সংস্করণের সংগীতের দিকগুলির মধ্যে সি মাইনর থেকে বি মাইনরের কর্ড থেকে সেমিটোনের বংশোদ্ভূত একটি "এককভাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ সাধারণ-স্বর মড্যুলেশন" অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। হ্যারিসন অফিসিয়াল রেকর্ডিংয়ের চাবি পরিবর্তন করেন, যেখানে গানটি এফ মেজরের চাবি দিয়ে বাজানো হয়। এই চূড়ান্ত আকারে, কাঠামোটি দুটি শ্লোক এবং একটি কোরাস (বা "সেতু", যেমন হ্যারিসন তাঁর হাতে লেখা পাণ্ডুলিপিতে উল্লেখ করেছেন) নিয়ে গঠিত; এই সংমিশ্রণের পুনরাবৃত্তি, শ্লোকের দ্বিতীয় বিভাগের উপর একটি যন্ত্রগত উত্তরণ সহ; এবং আরও দুটি শ্লোক, তারপরে একটি বর্ধিত যন্ত্রগত উত্তরণ। রচনাটি ছয়-বারের কর্ড প্যাটার্নের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে যা ক্রমের শেষে রেজোলিউশনের অভাবের কারণে একটি সার্কিটাস প্রভাব তৈরি করে। লেং "সার্কেলস"-এর "ক্রোমাটিক মেলোডিক ওয়েব"-কে পুনর্জন্মের "পুনরাবৃত্তি এবং ফাঁদে" ফেলার জন্য উপযুক্ত বলে মনে করেন, কারণ আত্মা এক মানব জীবনের মধ্য দিয়ে অন্য মানব জীবনে চলে যায়। তিনি বলেছেন যে সুরটি "ই মাইনর-এ সমাধানের জন্য আকুল আকাঙ্ক্ষা [গুলি]. একটি হারিয়ে যাওয়া আত্মার মতো অসঙ্গতভাবে ঘোরে যা পুনর্জন্মের চেকআউট লাইনে তার স্থানের জন্য অপেক্ষা করছে"। লেখক ইয়ান ইঙ্গলিস লিখেছেন যে, সঙ্গীত এবং গীতিকবিতায়, "সার্কেলস" হ্যারিসনের বিটলস ট্র্যাক "ব্লু জে ওয়ে" এবং "লং, লং, লং"-এর অব্যক্ত সাইকেডেলিয়ার সাথে সরাসরি সংযোগ প্রদর্শন করে। অ্যালিসন গানের কথাগুলিকে "পুনর্জন্মের একটি স্পষ্ট বিবৃতি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, পাশাপাশি হ্যারিসনের মৃত্যুর সময় একটি "উচ্চতর" এবং উন্নততর জগতে যাওয়ার আকাঙ্ক্ষার "সবচেয়ে স্পষ্ট উদাহরণ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, এবং তাই বস্তুগত জগতে পুনর্জন্মের চক্র থেকে রক্ষা পেয়েছেন। কোরাসগুলিতে লাও-সে-র লাইনগুলি অন্তর্ভুক্ত রয়েছেঃ "যে জানে সে কথা বলে না/যে কথা বলে সে জানে না"। অন্য কোথাও "সার্কেলস"-এ, হ্যারিসন বন্ধুত্বের পরিবর্তিত প্রকৃতির কথা চিন্তা করেছেন, কারণ জীবনকাল ধরে, ইঙ্গলিসের বর্ণনায়, "আমাদের শত্রুরা আমাদের সঙ্গী হয়ে ওঠে, স্নেহ ঘৃণায় পরিণত হয়"। প্রকাশিত রেকর্ডিংয়ে, হ্যারিসন পুনরাবৃত্তির বৃত্তটি কীভাবে ভেঙে ফেলা যায় সে সম্পর্কে একটি বিবৃতি দিয়ে শেষ করেছেনঃ "যখন ক্ষতি এবং লাভ এবং উপরে এবং নিচে/একই হয়ে যায়, তখন আমরা বৃত্তাকারে যাওয়া বন্ধ করি।" অ্যালিসন এই উপসংহারকে ব্যাখ্যা করেছেন এবং হ্যারিসনের বিশ্বদর্শন সাধারণত বস্তুগত জগতের বিভ্রমমূলক প্রকৃতিকে স্বীকৃতি দেওয়ার প্রয়োজনীয়তার সমর্থন করে বলেছেঃ "সমস্ত বহুত্ব এবং বৈচিত্র্য সত্যের মধ্যে একটি গোপন এবং ঐশ্বরিক বাস্তবতার প্রকাশ। বিপরীতগুলি বিপরীত নয়। এটা বোঝা যে উপরে নেমে গেছে এবং লাভই ক্ষতি, অর্থাৎ জড় জগত থেকে পালানোর পথে। বিটলসের ডেমো "সার্কেলস" ছিল হ্যারিসনের পাঁচটি রচনার মধ্যে একটি, মোট 23টি গানের মধ্যে, যা বিটলস তাদের 1968 সালের ডাবল অ্যালবাম, দ্য বিটলস ("হোয়াইট অ্যালবাম" নামেও পরিচিত) রেকর্ড করার আগে ডেমো করেছিল। গানটি 1968 সালের মে মাসের শেষের দিকে এশারে হ্যারিসনের বাড়ি কিনফাউনে তার অ্যাম্পেক্স ফোর-ট্র্যাক রেকর্ডার ব্যবহার করে রেকর্ড করা হয়েছিল। হ্যারিসন গানটি গেয়েছিলেন এবং ট্র্যাকটিতে অর্গান বাজিয়েছিলেন, যন্ত্রটিতে দুটি অংশ ট্যাপ করেছিলেন। কীবোর্ডের ব্যবহার বিটলসের এশার ডেমোতে নিযুক্ত প্রধানত অ্যাকোস্টিক গিটার ব্যাকিংয়ের সাথে বিপরীত; লেখক এবং সমালোচক রিচি আনটারবার্গার কীবোর্ডের শব্দটিকে "একটি অদ্ভুত অঙ্গ যা ধুলো, অব্যবহৃত গির্জার আলমারি থেকে টেনে আনা হয়েছে বলে মনে হয়" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তাঁর বই রেভোলিউশন ইন দ্য হেড-এ, ইয়ান ম্যাকডোনাল্ড যন্ত্রটিকে একটি হারমোনিয়াম হিসাবে চিহ্নিত করেছেন এবং লিখেছেন যে, একা গানটি পরিবেশন করার পরিবর্তে, হ্যারিসন পল ম্যাককার্টনির "একটি অস্থায়ী বেস-লাইন দ্বারা ছায়াবৃত" ছিলেন। "সোর মিল্ক সি"-এর মতো, হৃষীকেশে বিটলসের থাকার দ্বারা অনুপ্রাণিত আরেকটি হ্যারিসন গান, দলটি হোয়াইট অ্যালবামের জন্য "সার্কেলস" রেকর্ড করার চেষ্টা করেনি। এটি আংশিকভাবে বিটলসের গীতিকার হিসাবে জন লেনন এবং ম্যাককার্টনির চেয়ে হ্যারিসনের জুনিয়র অবস্থানকে প্রতিফলিত করে; 1968 সালের পরে পরিচালিত একটি সাক্ষাত্কারে তিনি আরও বলেছিলেন যে তিনি আবার গিটারে আরও বেশি অবদান রাখতে এবং "রক 'এন' রোল তারকা" হতে উপভোগ করছেন। ব্যান্ডটির গান লেখার আউটপুট অভূতপূর্বভাবে উচ্চ স্তরে, হ্যারিসনের "নট গিল্টি" একইভাবে অ্যালবাম থেকে বাদ দেওয়া হয়েছিল, যদিও দলটি লন্ডনে সেই ট্র্যাকের একটি স্টুডিও রেকর্ডিং সম্পন্ন করেছিল। "সোর মিল্ক সি" এবং "নট গিল্টি"-র এশার রেকর্ডিং সহ "সার্কেলস"-এর ডেমো 1990-এর দশকের গোড়ার দিকে বুটলেগ সংকলনে প্রচারিত হতে শুরু করে। 2018 সালে, এশারের সমস্ত ডেমো দ্য বিটলসের 50তম বার্ষিকী বক্স-সেট রিলিজে জারি করা হয়েছিল। 1978 সালে রেকর্ডিং চলাকালীন হ্যারিসন তাঁর ষষ্ঠ বিটলস-পরবর্তী একক অ্যালবাম জর্জ হ্যারিসনের জন্য "সার্কেলস" এবং "নট গিল্টি"-তে ফিরে আসেন। যদিও "নট গিল্টি" পরের বছর সেই মুক্তিতে উপস্থিত হয়েছিল, 1982 সাল পর্যন্ত "সার্কেলস" অব্যবহৃত ছিল, যখন হ্যারিসন আবার গন ট্রপোতে কাজ করার সময় এটি পুনর্বিবেচনা করেছিলেন। তাঁর কর্মজীবনের এই পর্যায়ে, হ্যারিসন দীর্ঘদিন ধরে তাঁর কাজের আধ্যাত্মিক বার্তাকে নরম করে দিয়েছিলেন এবং 1970-এর দশকের শেষের দিক থেকে তিনি হরে কৃষ্ণ আন্দোলন থেকে নিজেকে দূরে সরিয়ে রেখেছিলেন। তবুও হ্যারিসন 1982 সালের সেপ্টেম্বরে প্রবীণ ভক্ত মুকুন্দ গোস্বামীকে একটি গভীর সাক্ষাৎকার দিয়েছিলেন, যেখানে তিনি পুনর্জন্ম, ধ্যান এবং জপ সম্পর্কে তাঁর চিন্তাভাবনা ভাগ করে নিয়েছিলেন। হ্যারিসন 1982 সালের 5ই মে থেকে 27শে আগস্টের মধ্যে অক্সফোর্ডশায়ারের হেনলি-অন-থেমসে তাঁর ফ্রিয়ার পার্ক স্টুডিওতে "সার্কেলস" রেকর্ড করেন। তিনি রে কুপার এবং প্রাক্তন বিটলস ইঞ্জিনিয়ার ফিল ম্যাকডোনাল্ডের সাথে গানটি সহ-প্রযোজনা করেছিলেন। ব্যাকিং সঙ্গীতজ্ঞদের মধ্যে ছিলেন কীবোর্ড প্লেয়ার বিলি প্রেস্টন, জন লর্ড এবং মাইক মোরান; হ্যারিসন বেস এবং স্লাইড গিটার ছাড়াও সিন্থেসাইজারও বাজাতেন। লেং গানটিকে হ্যারিসনের "প্রথম হিন্দুস্তানি ব্লুজ" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং 1968 সালের বিরল রেকর্ডিংয়ের বিপরীতে, "সমৃদ্ধ যন্ত্রপাতি" দিয়ে সাজানো একটি ট্র্যাক যার মধ্যে রয়েছে প্রেস্টনের "গসপেল প্রস্ফুটিত", পিয়ানো এবং হ্যামন্ড অর্গানে এবং "হ্যারিসনের অনন্য গিটার সুর"। সঙ্গীতবিজ্ঞানী টমাস ম্যাকফারলেনের দৃষ্টিতে, কীবোর্ড এবং স্লাইড গিটারের স্তরগুলি রচনার সাসপেনশন এবং ক্রোমাটিক শিফটের সাথে একত্রিত হয়ে একটি আর্ট গানের সাথে "হ্যারিসন পপ টিউন"-এর সংমিশ্রণে একটি "কৌতূহলী সংকর" তৈরি করে। ল্যাং হ্যারিসন এবং লর্ডের আপাতদৃষ্টিতে অসম্ভব জুটির বিষয়ে মন্তব্য করেছেন, যিনি হেভি রক ব্যান্ড ডিপ পার্পল এবং হোয়াইটস্নেক-এর কীবোর্ডবাদক ছিলেন। দুই নিকট-প্রতিবেশীদের মধ্যে ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্বের কথা স্বীকার করে লেং ট্র্যাকে লর্ডের উপস্থিতিকে স্থানীয় উৎসের অবদানকারী এবং "বিশ্বস্ত বন্ধুদের" পছন্দের ইঙ্গিত হিসাবে উল্লেখ করেছেন যখন হ্যারিসন গন ট্রপো তৈরি করেছিলেন। অ্যালবামটি তৈরির আরেকটি কারণ হিসাবে, হ্যারিসন সমসাময়িক সংগীতের প্রবণতা থেকে ক্রমবর্ধমানভাবে দূরে সরে যাওয়া এবং তার চলচ্চিত্র সংস্থা হ্যান্ডমেডের সাথে আরও বেশি জড়িত বোধ করেছিলেন, যার সাম্প্রতিক সাফল্যের মধ্যে টেরি গিলিয়ামের 1981 সালের ফ্যান্টাসি অ্যাডভেঞ্চার টাইম ব্যান্ডিটস অন্তর্ভুক্ত ছিল। "সার্কেলস"-কে "1960-এর দশকের আলোকিত হওয়ার প্রথম দিনগুলির একটি প্রত্যাবর্তন" হিসাবে দেখার সময়, লেং লিখেছেন যে গানের "বিস্ময়কর, নড়াচড়া, ধ্যানের গতি এবং উদ্ভট, বৃত্তাকার সুরের কাঠামো" গিলিয়ামের ছবিতে চিত্রিত "সমান্তরাল বাস্তবতার একটিতে স্থানান্তরিত হওয়ার অনুভূতি" জাগিয়ে তোলে। টাইম ব্যান্ডিটস-এর সাউন্ডট্র্যাক "ড্রিম অ্যাওয়ে" থেকে হ্যারিসনের গানের পর সিকোয়েন্স করা "সার্কেলস" 1982 সালের 5ই নভেম্বর গন ট্রপ্পোর শেষ ট্র্যাক হিসাবে মুক্তি পায়। এই সময়ের মধ্যে, "সার্কেলস" কিছুটা কুখ্যাতি অর্জন করেছিল, একটি শিরোনাম হিসাবে যা প্রায়শই বিটলসের অপ্রকাশিত রচনার তালিকায় উপস্থিত হত। ব্যান্ডের প্রথম একক, "লাভ মি ডু"-এর বিংশতম বার্ষিকী উদযাপনের অংশ হিসাবে বিটলসের অতীতের কাজ এবং একটি নতুন টেলিভিশন ডকুমেন্টারি ভারী বিপণনের সাথে অ্যালবামের আগমন ঘটে। 2011 সালে মোজোতে লিখতে গিয়ে জন হ্যারিস "সার্কেলস" কে "ফ্যাবস-সম্পর্কিত ষড়যন্ত্রের একটি বিট" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন যা অন্যথায় সামান্য নোটিশ পেয়েছিল, কারণ হ্যারিসন তার ডার্ক হর্স রেকর্ড লেবেলের পরিবেশক ওয়ার্নার ব্রাদার্স রেকর্ডসের সাথে তার "চুক্তি-সমাপ্তি" প্রচার করতে অস্বীকার করেছিলেন। লেখক অ্যালান ক্লেসন মন্তব্য করেছেন যে, ওয়ার্নার তাঁর আগের অ্যালবাম সামহোয়্যার ইন ইংল্যান্ডের বিষয়বস্তুর কিছু অংশ প্রত্যাখ্যান করার পরে গানটির "আরও একবার পুরানো রুটিনের মধ্য দিয়ে যাওয়ার অনুভূতি" আপাতদৃষ্টিতে শিল্পীর মোহভঙ্গকে প্রতিফলিত করে। গন ট্রোপ্পো পাঁচ বছরের জন্য হ্যারিসনের শেষ অ্যালবাম হয়ে ওঠে, যে সময়ে তিনি চলচ্চিত্র প্রযোজনায় মনোনিবেশ করতে থাকেন, এবং মাঝে মাঝে চলচ্চিত্রের সাউন্ডট্র্যাকগুলিতে অবদান রাখেন। এই প্রকল্পগুলির মধ্যে, 1985 সালের হ্যান্ডমেড কমেডি ওয়াটার "সার্কেলস"-এ অভিনয় করা চারজন সঙ্গীতজ্ঞকে পুনরায় একত্রিত করেছিল, কারণ মোরান চলচ্চিত্রের স্কোরের অংশ লিখেছিলেন (হ্যারিসনের সাথে), এবং হ্যারিসন, লর্ড, মোরান এবং কুপার এরিক ক্ল্যাপটন এবং রিঙ্গো স্টারের সাথে "দ্য সিঙ্গিং রেবেলস ব্যান্ড" হিসাবে একটি ক্যামিও উপস্থিতি করেছিলেন। 1983 সালের ফেব্রুয়ারিতে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অ্যালবামের দ্বিতীয় একক, "আই রিয়েলি লাভ ইউ"-এর বি-সাইড হিসেবে "সার্কেলস" মুক্তি পায়। সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা তাদের বই এইট আর্মস টু হোল্ড ইউ-তে গন ট্রপ্পোর অভ্যর্থনা নিয়ে আলোচনা করে, চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টার "সার্কেলস" কে একমাত্র ট্র্যাক হিসাবে চিহ্নিত করেছেন যা হ্যারিসনের "ফ্রথি" গানের সংগ্রহের উপর "গুরুত্বপূর্ণ বিষয়গুলি প্রতিফলিত করে" এবং তারা উপসংহারে পৌঁছেছেঃ "দুঃখজনকভাবে, একটি শালীন অ্যালবাম 80-এর দশকের গোড়ার দিকে দ্রুত পরিবর্তিত বাজারের রদবদলের মধ্যে হারিয়ে গিয়েছিল।" মিউজিশিয়ান ম্যাগাজিনের জন্য তাঁর সমসাময়িক পর্যালোচনায় রয় ট্র্যাকিন লিখেছেন যে, দুই বছর আগে লেননের হত্যার পর হ্যারিসনের "নির্যাতিত সততা" অ্যালবামের "শান্ত, অফহ্যান্ড সঙ্গীত দিয়ে সেই মানসিক ক্ষত নিরাময়ের প্রচেষ্টাকে" দুর্বল করে দিয়েছে। তিনি বলেছিলেন যে "এমনকি বিলি প্রেস্টনও উদ্ধার করতে পারে না. বন্ধ হওয়া 'সার্কেলস'-এর ম্যাডলিন স্বরলিপি।" গন ট্রপোর দ্বারা আরও প্রভাবিত হয়ে, ডেভ থম্পসন 2002 সালে গোল্ডমাইনে লিখেছিলেন যে, "ড্রিম অ্যাওয়ে"-এর সাথে "সার্কেলস" হ্যারিসনের যে কোনও ছোটখাটো ক্লাসিকের পাশাপাশি দাঁড়িয়ে আছে। " 2017 সালে লিখতে গিয়ে, রেকর্ড কালেক্টরের জেমি অ্যাটকিনস অ্যালবামটি যে দুর্বল খ্যাতি অর্জন করেছিল তাকেও চ্যালেঞ্জ করেছিলেন। এর হাইলাইটগুলির মধ্যে, তিনি বলেছিলেন যে "সার্কেলস [হ্যারিসনের] 1968 সালের ডেমোর ভয়ঙ্কর, খারাপ অ্যাসিড কম্পনকে তাঁর সেরা একক ট্র্যাকগুলির মধ্যে একটিতে পরিণত করে।" তাঁর বই দ্য আনরিলিজড বিটলস-এ, রিচি আনটারবার্গার গানটিকে "বেশ পরিচ্ছন্ন, যদি ড্রোন করা হয়, হ্যারিসনের আরও বিষণ্ণ আধ্যাত্মিক সংবেদনশীলতার প্রতিফলন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। তিনি 1968 সালের ডেমোকে এমন একটি সংস্করণ হিসাবে দেখেন যা হ্যারিসনের পরবর্তী রেকর্ডিংয়ের তুলনায় "অনেক বেশি আকর্ষণ করে"। "লেখক জন উইন" "সার্কেলস" "কে" "একটি হতাশাজনক সংখ্যা যা 'ব্লু জে ওয়ে' কে লিটল রিচার্ড ফ্রিকআউটের মতো করে তোলে" "হিসাবে প্রত্যাখ্যান করেছেন, অন্যদিকে ইয়ান ম্যাকডোনাল্ড এটিকে" "একটি সাধারণত বোধগম্য, যদি গভীরভাবে বিষণ্ণ, কর্ম সম্পর্কে গান" "হিসাবে বর্ণনা করেছেন।" হ্যারিসনের জীবনীকার এলিয়ট হান্টলি 1982 সালের সংস্করণটিকে হ্যারিসনের "সর্বকালের সবচেয়ে খারাপ রচনা" হিসাবে প্রত্যাখ্যান করেছেন, যোগ করেছেনঃ "একটি ভারী, আধ্যাত্মিক শোক, কোনওভাবে 'ব্লু জে ওয়ে'-এর প্রতিধ্বনি, তবে আলাদা কারণ এটি এত ভাল হওয়ার কাছাকাছি কোথাও নেই। আপনি প্রায় গান লেখার ব্যারেলটি স্ক্র্যাপ করা শুনতে পাবেন।" বিপরীতে, সাইমন লেং "সার্কেলস"-কে "[এর] সুরকারের সবচেয়ে জটিল অংশগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে প্রশংসা করেছেন এবং তিনি গানটিকে "বিওয়ার অফ ডার্কনেস"-এর সাথে "হ্যারিসনের অনন্য সুরেলা অর্থে একটি অধ্যয়ন" হিসাবে যুক্ত করেছেন। গন ট্রপোর চূড়ান্ত ট্র্যাক হিসাবে এর প্রকাশের আলোকে, লেং যোগ করেছেনঃ "'সার্কেলস' এত ব্যক্তিগত এবং অদ্ভুত ছিল যে এটি জর্জের রেকর্ডিং ক্যারিয়ারের বইটি বন্ধ করে দিয়েছে বলে মনে হয়েছিল। মনে হচ্ছিল তিনি কেবল নিজের জন্য সঙ্গীত তৈরি করছেন। " টমাস ম্যাকফার্লেন এটিকে হ্যারিসনের অন্যতম "সবচেয়ে কৌতূহলোদ্দীপক কাজ" এবং একক শিল্পী হিসাবে তাঁর কর্মজীবনের "প্রথম পর্যায়"-এর উপযুক্ত উপসংহার বলে মনে করেন। তিনি ট্র্যাকের পারফরম্যান্সকে "চমকপ্রদ" হিসাবে বর্ণনা করে বলেছেন যে তারা একটি জ্যাজের মতো গুণীতার দিকে এগিয়ে যায় এবং সাউন্ডস্কেপের "ন্যূনতম পদ্ধতির" সাথে তার সেরা স্বাক্ষরযুক্ত টেক্সচারাল প্রভাবগুলির সংমিশ্রণে হ্যারিসনের ক্যাটালগের প্রযোজনাটিকে অনন্য হিসাবে স্বীকৃতি দেয়। গন ট্রপো সিডি ক্রেডিট এবং সাইমন লেং অনুসারে কর্মীঃ জর্জ হ্যারিসন-কণ্ঠ, বেস, সিন্থেসাইজার, স্লাইড গিটার, ব্যাকিং ভোকাল বিলি প্রেস্টন-অর্গান, পিয়ানো মাইক মোরান-সিন্থেসাইজার জন লর্ড-সিন্থেসাইজার হেনরি স্পিনেটি-ড্রামস রে কুপার-পার্কাসন বিটলস সংস্করণ জর্জ হ্যারিসন-কণ্ঠ, অর্গান নোটস রেফারেন্স সোর্স ডেল সি অ্যালিসন জুনিয়র, দ্য লাভ দেয়ার স্লিপিংঃ দ্য আর্ট অ্যান্ড স্পিরিচুয়ালিটি অফ জর্জ হ্যারিসন, কন্টিনিউম (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2006)। কিথ ব্যাডম্যান, দ্য বিটলস ডায়েরি ভলিউম 2: আফটার দ্য ব্রেক-আপ 1970-2001, অমনিবাস প্রেস (লন্ডন, 2001;)। মন্ত্র এবং সুখী হোনঃ মন্ত্র ধ্যানের শক্তি, ভক্তিবেদান্ত বুক ট্রাস্ট (লস অ্যাঞ্জেলেস, সিএ, 1992;)। অ্যালান ক্লেসন, জর্জ হ্যারিসন, অভয়ারণ্য (লন্ডন, 2003;)। পিটার ডগেট, ইউ নেভার গিভ মি ইওর মানিঃ দ্য বিটলস আফটার দ্য ব্রেকআপ, ইট বুকস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2011;)। দ্য এডিটরস অফ রোলিং স্টোন, হ্যারিসন, রোলিং স্টোন প্রেস/সাইমন অ্যান্ড শুস্টার (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2002;)। ওয়াল্টার এভারেট, দ্য বিটলস অ্যাজ মিউজিকিয়ানসঃ রিভলভার থ্রু দ্য অ্যান্থোলজি, অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1999;)। জর্জ হ্যারিসন (ডেরেক টেলর এবং অলিভিয়া হ্যারিসনের সাথে), আই, মি, মাইন-দ্য এক্সটেন্ডেড এডিশন, জেনেসিস পাবলিকেশনস (গিল্ডফোর্ড, ইউকে, 2017;)। মার্ক হার্টগার্ড, আ ডে ইন দ্য লাইফঃ দ্য মিউজিক অ্যান্ড আর্টিস্ট্রি অফ দ্য বিটলস, প্যান বুকস (লন্ডন, 1996;)। ইলিয়ট জে হান্টলি, মিস্টিকাল ওয়ানঃ জর্জ হ্যারিসন-বিটলসের ব্রেক-আপের পরে, গার্নিকা সংস্করণ (টরন্টো, অন, 2006;)। ইয়ান ইংলিস, দ্য ওয়ার্ডস অ্যান্ড মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, প্রেগার (সান্তা বারবারা, সিএ, 2010;)। অ্যাশলে কান (সংস্করণ। ), জর্জ হ্যারিসনের উপর জর্জ হ্যারিসনঃ সাক্ষাৎকার এবং এনকাউন্টার, শিকাগো রিভিউ প্রেস (শিকাগো, আইএল, 2020;)। পিটার লাভেজোলি, দ্য ডন অফ ইন্ডিয়ান মিউজিক ইন দ্য ওয়েস্ট, কন্টিনাম (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2006;)। সাইমন লেং, ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপসঃ দ্য মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, হ্যাল লিওনার্ড (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2006;)। ইয়ান ম্যাকডোনাল্ড, রেভোলিউশন ইন দ্য হেডঃ দ্য বিটলস রেকর্ডস অ্যান্ড দ্য সিক্সটিস, পিমলিকো (লন্ডন, 1998;)। টমাস ম্যাকফার্লেন, দ্য মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, রুটলেজ (অ্যাবিংডন, ইউকে, 2019;)। চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টার, এইট আর্মস টু হোল্ড ইউঃ দ্য সোলো বিটলস কম্পেনডিয়াম, 44.1 প্রোডাকশনস (চেস্টারফিল্ড, এমও, 2000;)। ব্যারি মাইলস, দ্য বিটলস ডায়েরি ভলিউম 1: দ্য বিটলস ইয়ার্স, অমনিবাস প্রেস (লন্ডন, 2001;)। মার্ক পেট্রেস, "আ প্যাসেজ টু ইন্ডিয়া", মোজো স্পেশাল লিমিটেড এডিশনেঃ 1000 ডেজ অফ রেভোলিউশন (দ্য বিটলসের ফাইনাল ইয়ারস-জানুয়ারী 1,1968 থেকে সেপ্টেম্বর 27,1970), ইম্যাপ (লন্ডন, 2003), পৃষ্ঠা। ডেভিড কোয়ান্টিক, রেভোলিউশনঃ দ্য মেকিং অফ দ্য বিটলস 'হোয়াইট অ্যালবাম, এ ক্যাপেলা বুকস (শিকাগো, আইএল, 2002;)। প্যাট্রিসিয়া রোমানোভস্কি এবং হোলি জর্জ-ওয়ারেন (সংস্করণ), দ্য নিউ রোলিং স্টোন এনসাইক্লোপিডিয়া অফ রক অ্যান্ড রোল, ফায়ারসাইড/রোলিং স্টোন প্রেস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1995;)। স্টুয়ার্ট শিয়া এবং রবার্ট রদ্রিগেজ, ফ্যাব ফোর এফএকিউঃ বিটলস সম্পর্কে জানার জন্য সবকিছু বাকি। এবং আরও!, হ্যাল লিওনার্ড (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2007;)। গ্যারি টিলারি, ওয়ার্কিং ক্লাস মিস্টিকঃ এ স্পিরিচুয়াল বায়োগ্রাফি অফ জর্জ হ্যারিসন, কোয়েস্ট বুকস (হোয়েটন, আইএল, 2011;)। রিচি আনটারবার্গার, দ্য আনরিলিজড বিটলসঃ মিউজিক অ্যান্ড ফিল্ম, ব্যাকবিট বুকস (সান ফ্রান্সিসকো, সিএ, 2006)। জন সি উইন, দ্যাট ম্যাজিক ফেইলিংঃ দ্য বিটলস 'রেকর্ডড লিগ্যাসি, ভলিউম টু, 1966-1970, থ্রি রিভার প্রেস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2009;)। কেনেথ ওমক, দ্য বিটলস এনসাইক্লোপিডিয়াঃ এভরিথিং ফ্যাব ফোর, এবিসি-সিএলআইও (সান্তা বারবারা, সিএ, 2014;)। 1982 সালের গান জর্জ হ্যারিসনের গান জর্জ হ্যারিসনের লেখা গান রেকর্ডিং দ্বারা প্রযোজিত জর্জ হ্যারিসন মিউজিক দ্বারা প্রকাশিত ওপস পাবলিশিং এবং গঙ্গা পাবলিশিং, বি. ভি. ডার্ক হর্স রেকর্ডস একক দ্য বিটলস এবং ইন্ডিয়া দ্য বিটলস বুটলেগ রেকর্ডিং