Ethel Walker
ডেম এথেল ওয়াকার (9 জুন 1861-2 মার্চ 1951) ছিলেন প্রতিকৃতি, ফুলের টুকরো, সমুদ্রের টুকরো এবং আলংকারিক রচনার একজন স্কটিশ চিত্রশিল্পী। 1936 সাল থেকে ওয়াকার দ্য লন্ডন গ্রুপের সদস্য ছিলেন। তাঁর কাজ ইমপ্রেশনিজম, পুভিস ডি চাভানেস, গগুইন এবং এশীয় শিল্পের প্রভাব প্রদর্শন করে। ওয়াকার তার কর্মজীবন জুড়ে যথেষ্ট সাফল্য অর্জন করেন, 1900 সালে নিউ ইংলিশ আর্ট ক্লাবে নির্বাচিত প্রথম মহিলা সদস্য হন। ওয়াকারের কাজগুলি তাঁর জীবদ্দশায় রয়েল একাডেমি, রয়েল সোসাইটি অফ আর্টস এবং লেফেভ্রে গ্যালারিতে ব্যাপকভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল। তিনি 1922,1924,1928 এবং 1930 সালে ভেনিস বিয়েনালে চারবার ব্রিটেনের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন। যদিও ওয়াকার ঘোষণা করেছিলেন যে 'মহিলা শিল্পী বলে কিছু নেই। কেবল দুই ধরনের শিল্পী রয়েছে-খারাপ এবং ভাল, তিনি 1932 সালে মহিলা আন্তর্জাতিক আর্ট ক্লাবের সাম্মানিক সভাপতি নির্বাচিত হন। তাঁর মৃত্যুর পরপরই, তিনি গুয়েন জন এবং ফ্রান্সেস হজকিন্সের পাশাপাশি 1951 সালে টেটে একটি প্রধান পূর্ববর্তী বিষয়ের বিষয় ছিলেন। ওয়াকার এখন একজন লেসবিয়ান শিল্পী হিসাবে স্বীকৃত, যা সমালোচকরা উল্লেখ করেছেন যে মহিলা সিটার এবং মহিলা নগ্নতার জন্য তার পছন্দের ক্ষেত্রে সাহসের সাথে স্পষ্ট। এমন ধারণা করা হয় যে ওয়াকার প্রথম দিকের সমকামী শিল্পীদের মধ্যে একজন ছিলেন যিনি তাঁর কাজগুলিতে প্রকাশ্যে তাঁর যৌনতা অন্বেষণ করেছিলেন। যদিও ওয়াকারকে সমসাময়িকভাবে অন্যতম শীর্ষস্থানীয় ব্রিটিশ মহিলা শিল্পী হিসাবে বিবেচনা করা হত, তাঁর মৃত্যুর পরে তাঁর প্রভাব হ্রাস পেয়েছিল, সম্ভবত তাঁর মহিলা যৌনতা উদযাপনের কারণে। 1943 সালে অর্ডার অফ দ্য ব্রিটিশ এম্পায়ারের ডেম কমান্ডার নিযুক্ত হন, ওয়াকার 2010 সাল পর্যন্ত এই সম্মান প্রাপ্ত মাত্র চারজন মহিলার মধ্যে একজন ছিলেন। প্রাথমিক জীবন ওয়াকার 1861 সালের 9ই জুন এডিনবার্গে জন্মগ্রহণ করেন, তিনি আর্থার অ্যাবনি ওয়াকার (একজন ইয়র্কশায়ারম্যান) এবং তাঁর দ্বিতীয় স্ত্রী ইসাবেলা (নী রবার্টসন), একজন স্কটিশ-এর ছোট সন্তান। তাঁর বাবা ছিলেন লৌহ প্রতিষ্ঠাতা পরিবারের সদস্য। তাঁর মাধ্যমিক শিক্ষা লন্ডনের ব্রনডেসবেরিতে হয়েছিল, যেখানে তিনি হেক্টর ক্যাফিয়ার্টির কাছ থেকে অঙ্কন শিখিয়েছিলেন। মাধ্যমিক বিদ্যালয়ের পরে, ওয়াকার রিডলি স্কুল অফ আর্টে যোগ দেন। 1880 সালে তিনি সহকর্মী শিল্পী ক্লারা ক্রিশ্চিয়ানের (1868-1906) সাথে দেখা করেন এবং দুজনে একসঙ্গে বসবাস, কাজ এবং পড়াশোনা শুরু করেন। তিনি পুটনি স্কুল অফ আর্টে পড়াশোনা করেন এবং মাদ্রিদ সফর করেন, যেখানে তিনি ভেলাজকুয়েজের কাজের অনুলিপি তৈরি করেন। তিনি লন্ডনের ওয়েস্টমিনস্টার স্কুল অফ আর্টে পড়াশোনা করেন, যেখানে তৎকালীন জনপ্রিয় শিল্পী ফ্রেডরিক ব্রাউন একজন শিক্ষক ছিলেন। 1893 সালের দিকে তিনি আরও অধ্যয়নের জন্য ব্রাউনকে স্লেড স্কুল অফ আর্টে নিয়ে যান। স্লেডে থাকাকালীন, তিনি ওয়াল্টার সিকার্টের সাথে সন্ধ্যায় চিত্রকলার ক্লাসও নিয়েছিলেন। তিনি 1912 এবং 1916 সালে স্লেড স্কুলে ফিরে এসে ফ্রেস্কো এবং টেম্পেরা পেইন্টিং অধ্যয়ন করেন এবং আবার 1921 সালে জেমস হাভার্ড থমাসের সাথে ভাস্কর্য অধ্যয়ন করেন। পেশাদার শিল্প কর্মজীবনে ওয়াকার ফুল, সমুদ্রের দৃশ্য, প্রাকৃতিক দৃশ্য এবং পৌরাণিক বিষয়গুলি অন্তর্ভুক্ত করার জন্য বিভিন্ন ঘরানার প্রচুর কাজ তৈরি করেছিলেন। তাঁর প্রভাবগুলির মধ্যে গ্রীক এবং রেনেসাঁ শিল্পের পাশাপাশি চীনা চিত্রকলা এবং তাওবাদী দর্শন অন্তর্ভুক্ত ছিল। তিনি নারী রূপের প্রতিও আগ্রহী ছিলেন। ওয়াকার মহিলা রূপের প্রতিকৃতির জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত, সিটার/মডেলের অভিব্যক্তি এবং ব্যক্তিগত মেজাজের বিশদে বিশেষ মনোযোগ দেন। তার সুস্পষ্ট, কৌশলগত ব্রাশ স্ট্রোকগুলি অপ্রয়োজনীয় বিবরণগুলিকে অস্পষ্ট করে দেয়, যার ফলে তাকে মুহূর্তের মেজাজের দিকগুলির উপর জোর দিতে দেয়। ওয়াকার প্রাকৃতিক মহিলা রূপের সমর্থক ছিলেন, প্রায়শই প্রকাশ্যে অন্যান্য মহিলাদের মেকআপ এবং ভারী পোশাক পরার জন্য তিরস্কার করতেন যা তাদের রূপকে লুকিয়ে রেখেছিল। তাঁর মডেলদের কখনই বৈঠকের সময় মেকআপ, লিপস্টিক বা নেইল পলিশ পরার অনুমতি দেওয়া হত না। তিনি একাধিক কাজ আঁকেন যা পৌরাণিক বিষয়বস্তুকে প্রতিফলিত করে এবং বেশ কয়েকটি নগ্ন মহিলা মডেলকে চিত্রিত করে। ইনভোকেশন শিরোনামে একটি অংশে, ওয়াকার 25 জন মহিলা মডেলকে ব্যবহার করেছিলেন, যাদের সবাই হয় অল্প পরিহিত বা নগ্ন, তিনজন মহিলা মডেলের চারপাশে হাঁটু গেড়ে বসেছিলেন যারা নিখুঁত কাপড় পরেছিলেন। চিত্রকলায় পাখিদের মাথার উপর ঝাঁপিয়ে পড়তে দেখানো হয়েছে। এটি তাঁর সবচেয়ে বিস্তারিত রচনা হিসাবে বিবেচিত হয়। তাঁর কর্মজীবন জুড়ে ওয়াকারের কাজগুলি মহিলা দেহের সৌন্দর্য উদযাপন করার সময় মানব আত্মাকে ধরেছিল বলে মনে হয়। লন্ডনে মারা যাওয়া ওয়াকারের প্রযোজিত শিল্পটি সামগ্রিকভাবে শিল্পের উপর ইতিবাচক এবং চিন্তা-উদ্দীপক প্রভাব ফেলেছিল। তাঁর শিল্পকর্ম নিয়মিতভাবে অনেক গ্যালারিতে প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়, বিশেষত স্কটল্যান্ডের গ্লাসগোতে দ্য গেটহাউস গ্যালারি। 1940 সালে তিনি রয়েল একাডেমির সহযোগী নির্বাচিত হন। একজন প্রতিকৃতিশিল্পী হিসাবে, ওয়াকারের বিষয়গুলি নৈমিত্তিক পরিচিত থেকে শুরু করে ঘনিষ্ঠ বন্ধু এবং সহযোগী পর্যন্ত পরিবর্তিত হয়েছিল। ওয়াকার সহকর্মী শিল্পী লুসিয়েন পিসারো, নিকোলেট ম্যাকনামারা এবং অরোভিডা ক্যামিল পিসারো, পাশাপাশি আমেরিকান-ব্রিটিশ রাজনীতিবিদ ন্যান্সি অ্যাস্টর, কাউন্টেস অফ স্ট্র্যাথকোনা এবং ম্যাগাজিন ও বই সম্পাদক জোয়ান ওয়ার্নার লরি সহ সমাজের ব্যক্তিত্বদের আঁকেন। অ্যাস্টরের সাথে ওয়াকারের বন্ধুত্ব ক্ষতিগ্রস্ত হয় যখন ওয়াকার অ্যাস্টরের রীতিনীতিগত নির্দিষ্টকরণে সমাপ্ত চিত্রকর্মটি পরিবর্তন করতে অস্বীকার করেন এবং অ্যাস্টরকে অসৎ বলে ঘোষণা করেন। 1933 সালের শরৎকালে, ওয়াকার অভিনেত্রী ফ্লোরা রবসন এবং অভিনেতা চার্লস লাফটনের সাথে দেখা করেন এবং রবসনের কমপক্ষে দুটি প্রতিকৃতি আঁকেন। এই সময়েই তিনি ওয়াকারকে তাঁর স্ত্রী এলসা ল্যানচেস্টারকে উইলিয়াম কংগ্রেভের লাভ ফর লাভ-এ প্রু হিসাবে আঁকার জন্য নিযুক্ত করেছিলেন, যেখানে তিনজন অভিনেতা 1934 সালের মার্চ মাসে স্যাডলারের ওয়েলসে অভিনয় করেছিলেন। রবিন হুডস বে-তে থাকাকালীন ওয়াকার তরুণ বারবারা হেপওয়ার্থকে আঁকেন, যেখানে ওয়াকারের সমুদ্রের দিকে নজর দেওয়া একটি কুটির ছিল। ওয়াকার তরুণ ক্রিস্টোফার রবিন মিলনের একটি অধ্যয়ন আঁকেন যা এ-এর অধ্যয়নে ঝুলিয়ে রাখা হয়েছিল। এ. মিল্নে, উইনি-দ্য-পুহর লেখক। ব্যক্তিগত জীবন ওয়াকারকে একজন বিশেষত সামাজিক শিল্পী হিসাবে বিবেচনা করা হত, যিনি চেলসির চেইন ওয়াকে তাঁর স্টুডিওতে বহু বছর ধরে বসবাস করেছিলেন এবং এলাকার শৈল্পিক জীবনে সক্রিয় অংশ নিয়েছিলেন। প্রভাবশালী আইরিশ ঔপন্যাসিক, লেখক এবং সমালোচক জর্জ মুর (ঔপন্যাসিক) ওয়াকারের প্রতিভাকে স্বীকৃতি দিয়েছিলেন এবং স্পেন সফর থেকে লন্ডনে ফিরে প্যারিসে তার সাথে দেখা করার সময় তাকে ফরাসি ইমপ্রেশনিজমের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। মুর পরে ওয়াকারকে লন্ডনের ভিক্টোরিয়া স্ট্রিটে তাঁর ফ্ল্যাটটি ব্যবহার করার জন্য ধার দিয়েছিলেন, যেখানে তিনি অ্যাঞ্জেলা আঁকেন, যা তাকে নিউ ইংলিশ আর্ট স্কুলে গৃহীত হতে দেখেছিল। ওয়াকারের বন্ধুদের মধ্যে ছিলেন লেখক উইলিয়াম রোথেনস্টাইন, যিনি 1935 সালের মার্চ মাসে বেলগ্রেভ হোটেলে সহকর্মী শিল্পী উইলসন স্টিয়ার এবং হেনরি টঙ্কসের পাশাপাশি ব্লুমসবারি গ্রুপের সদস্য ভার্জিনিয়া উলফ, ডানকান গ্রান্ট এবং ভেনেসা বেল সহ প্রায় সত্তর জন অতিথি উপস্থিত ছিলেন। উলফ তার ডায়েরিতে স্মরণ করেছিলেন যে তিনি 'গতরাতে ইথেলের পার্টিতে খুব মজা করেছেন, এবং আমি নিজেকে প্রচুর উপভোগ করেছি'। ওয়াকার উলফকে নগ্ন করে আঁকার প্রস্তাবও দিয়েছিলেন, যেমন উলফ একটি চিঠিতে বর্ণনা করেছেনঃ 'ইথেল ওয়াকার নামে এক মহিলা আমাকে নগ্ন করে আঁকতে চলেছেন, যিনি বলেছেন যে আমি লিলিথের প্রতিচ্ছবি'। ওয়াকার 1937 সালে উলফের বোন বেলকে আঁকেন, সম্ভবত চার্লসটন ফার্মহাউসের অভ্যন্তরীণ অংশে বসে। রথেনস্টাইনের পুত্র, টেটের পরিচালক জন রথেনস্টাইন ওয়াকারকে তাঁর পরিচিত সবচেয়ে নিখুঁত শিল্পী হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন। ওয়াকার একটি চিঠিতে রথেনস্টাইনকে গ্যালারির পক্ষ থেকে তাঁর আরও কাজ কেনার আহ্বান জানিয়েছিলেন যে, 'আমার কাজের প্রতিটি ক্রয় টেট গ্যালারিতে ভাল ছবির যোগফলকে শক্তিশালী ও সমৃদ্ধ করে'। ওয়াকার প্রসাধনী সম্পর্কে অসম্মতি জানিয়েছিলেন এবং মহিলাদের মেকআপের কারণে জনসমক্ষে তিরস্কার করার জন্য পরিচিত ছিলেন। তিনি তার মডেলদের তার স্টুডিওতে প্রবেশের আগে লিপস্টিক এবং পেরেক পালিশ খুলে ফেলতে বলেছিলেন। একজন বন্ধু স্মরণ করেছিলেনঃ 'তিনি যখন সম্ভাব্য সিটারদের চেহারা পছন্দ করতেন তখন কমিশন কার্যকর করতেন কিন্তু তার মহিলাদের রঙ করার আগে তিনি বলতেন "আপনার ঠোঁট থেকে এই নোংরা জিনিসটি সরিয়ে ফেলুন" কারণ, সর্বদা মোটিফের প্রতি বিশ্বস্ত, তিনি স্বরের প্রতি এত সংবেদনশীল চোখের উপর হঠাৎ লাল আক্রমণ সহ্য করতে পারতেন না'। শিল্প ব্যবসায়ী লিলিয়ান ব্রাউজের সাথে কথা বলতে গিয়ে ওয়াকার বলেছিলেন, 'আপনি যদি আপনার মুখ থেকে সেই নোংরা জিনিসটি [লিপস্টিক] সরিয়ে ফেলেন তবে আমি আপনার একটি প্রতিকৃতি আঁকতে চাই'। আশির দশকে ওয়াকার পোলিশ শিল্পী মারিয়ান ক্রাটোচউইলের সাথে বন্ধুত্ব করেন, যিনি অধিকৃত ইউরোপ থেকে পালিয়ে এসে 1947 সালে লন্ডনে আসেন। ওয়াকার ক্রাটোচউইলের কর্মজীবনকে সমর্থন করার জন্য খুব বৃদ্ধ ছিলেন, যেমনটি তিনি আশা করেছিলেন এবং ক্রাটোচউইল তার মৃত্যুশয্যায় শুয়ে থাকা শিল্পীকে আঁকেন। ওয়াকারের মৃত্যুর পর, ক্রাটোচউইল জানতে পারেন যে তিনি গোপনে তাকে তার সম্পত্তির সুবিধাভোগী করেছেন, যার মধ্যে তার স্টুডিওর অবশিষ্ট ক্যানভাসগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল। তাঁর স্ত্রী ক্যাথলিন ব্রাউনের সাথে, ক্রাটোচউইলস পরে 1973 সালে দ্য কোর্টল্ড ইনস্টিটিউট অফ আর্টে উপস্থাপিত সাতটি কাজ সহ গ্যালারিতে এই কাজগুলির অনেকগুলি উপহার দিয়েছিলেন। প্রদর্শনী ওয়াকার তার জীবদ্দশায় ব্যাপকভাবে প্রদর্শিত হয়েছিল এবং যথেষ্ট স্বীকৃতি অর্জন করেছিল। তুলনা করার জন্য, তার সমসাময়িক গুয়েন জন তার নিজের জীবদ্দশায় তার বিশিষ্ট ভাই অগাস্টাস জনের পাশাপাশি কেবল একটি বড় প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হয়েছিল। 1898 সাল থেকে রয়েল একাডেমিতে ওয়াকার প্রদর্শনী শুরু করেন। 1920-এর দশক জুড়ে, লরা নাইট এবং ডড প্রক্টরের পাশাপাশি বার্ষিক গ্রীষ্মকালীন প্রদর্শনীতে ওয়াকার অন্যতম ঘন ঘন প্রদর্শিত মহিলা শিল্পী ছিলেন। ওয়াকারের চিত্রকর্ম অ্যাঞ্জেলা নিউ ইংলিশ আর্ট ক্লাবের 1899 সালের প্রদর্শনীতে প্রদর্শিত হওয়ার পর, তিনি 1900 সালে এর প্রথম মহিলা সদস্য হন। 1913 সালের একটি পর্যালোচনায় ওয়াকারের কাজের একটি আপাতদৃষ্টিতে অসামান্য গুণের কথা উল্লেখ করা হয়েছেঃ 'বর্তমান অনুষ্ঠানের সবচেয়ে আকর্ষণীয় চিত্রশিল্পী হলেন মিস এথেল ওয়াকার [.] মিস ওয়াকার সূক্ষ্মভাবে দেখেন এবং সূক্ষ্মভাবে রঙ করেন। তিনি অত্যন্ত সুনির্দিষ্ট উপায়ে তার মন স্থির করেছেন এবং বিনা দ্বিধায় তা প্রকাশ করেছেন। তাঁর কাজ গ্যালারিতে সবচেয়ে শক্তিশালী, এবং এটি সবচেয়ে স্পষ্টভাবে মেয়েলি '। 1930 সাল থেকে ওয়াকার লেফভের গ্যালারিতে অনেক প্রদর্শনীর আয়োজন করেন, যার মধ্যে রয়েছেঃ এপ্রিল 1931, মার্চ 1933, জানুয়ারি-ফেব্রুয়ারি 1935, এপ্রিল 1939, অক্টোবর 1942 এবং নভেম্বর 1949। ওয়াকার 1932 এবং 1952 সালে প্রদর্শনী সহ রেডফার্ন গ্যালারির সাথে দীর্ঘ সময় ধরে প্রদর্শনী করেছিলেন। 1938 সালে, রানী এলিজাবেথ দ্য কুইন মাদার, শিল্পকলার একজন আগ্রহী সংগ্রাহক, অক্টোবরের সকালে ওয়াকারের অ্যাট সি 750 পাউন্ডে কিনেছিলেন। ওয়াকারের প্রতি রানীর আগ্রহ সম্ভবত তাঁর শৈল্পিক পরামর্শদাতা জেসপার রিডলির দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল, যার সংগ্রহে ওয়াকারের বেশ কয়েকটি কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল। 1951 সালে, দ্য টেট এথেল ওয়াকার, ফ্রান্সেস হজকিন্স, গুয়েন জনঃ এ মেমোরিয়াল এক্সিবিশন শিরোনামে একটি প্রধান পূর্ববর্তী অনুষ্ঠানের আয়োজন করে, যা ওয়াকারের বন্ধু টেট পরিচালক জন রোথেনস্টাইন দ্বারা আয়োজিত হয়। প্রদর্শনীটি সমালোচকদের দ্বারা বেশ প্রশংসিত হয়েছিল, যার মধ্যে দ্য স্পেকটেটরের একটি লেখাও ছিল, যা প্রতিটি শিল্পীর উল্লেখযোগ্য অবদানকে প্রভাবিত করেছিলঃ 'তিনজন মহিলা চিত্রশিল্পীর আপেক্ষিক গুরুত্বকে মূল্যায়ন করার চেষ্টা করা অসম্মানজনক হবে [.] কারণ তারা একসাথে এই শতাব্দীতে ব্রিটিশ চিত্রকলায় মহিলাদের অবদানের বৃহত্তর অংশ গঠন করে'। 2008 সালের হিসাবে, মহিলা শিল্পীরা টেট সংগ্রহের মাত্র 10 শতাংশ গঠন করেছিলেন। এর মধ্যে, ওয়াকার অসংখ্য কাজের দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা নির্বাচিত কয়েকজনের মধ্যে একজন। 2017 সালে, ওয়াকারের বড় কাজ ডেকোরেশনঃ দ্য এক্সকারশন অফ নওসিকা টেট ব্রিটেনের প্রদর্শনী কুইয়ার ব্রিটিশ আর্ট 1861-1967-এ অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। ওয়াকারের 15টি চিত্রকর্ম বিখ্যাত ফ্রিজ আর্ট ফেয়ারের প্রাক-2000 শাখা ফ্রিজ মাস্টার্সে পিয়ানো নোবিল দ্বারা প্রদর্শনীর জন্য নির্বাচিত হয়েছিল। প্রদর্শনীর উল্লেখযোগ্য কাজগুলির মধ্যে রয়েছে ডেকোরেশনঃ ইভনিং (1936)। আরও পড়ুন টি. ডব্লিউ. আর্প (এট আল। ), এথেল ওয়াকার, ফ্রান্সেস হজকিন্স, এবং গুয়েন জনঃ এ মেমোরিয়াল এক্সিবিশন (লন্ডনঃ আর্টস কাউন্সিল অফ গ্রেট ব্রিটেন, 1952) বি. এল. পিয়ার্স, ডেম এথেল ওয়াকারঃ অ্যান এসে ইন রিঅ্যাসেসমেন্ট (এক্সেটার, ইংল্যান্ডঃ স্ট্রাইড পাবলিকেশনস, 1997) রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক 1861 জন্ম 1951 মৃত্যু 19 শতকের স্কটিশ চিত্রশিল্পী 19 শতকের স্কটিশ মহিলা শিল্পী 20 শতকের স্কটিশ চিত্রশিল্পী চেলসি কলেজ অফ আর্টসের প্রাক্তন শিক্ষার্থী 20 শতকের স্কটিশ মহিলা শিল্পী রয়্যাল একাডেমির এডিনবার্গ অ্যাসোসিয়েটসের ওয়েস্টমিনস্টার স্কুল অফ আর্ট পেইন্টারের প্রাক্তন শিক্ষার্থী ব্রিটিশ ইমপ্রেশনিস্ট চিত্রশিল্পী ডেমস কমান্ডার অফ দ্য অর্ডার অফ দ্য ব্রিটিশ এম্পায়ার স্কটিশ লেসবিয়ান শিল্পী স্কটিশ এলজিবিটি চিত্রশিল্পী স্কটিশ মহিলা চিত্রশিল্পী লেসবিয়ান চিত্রশিল্পী