Studio monitor
স্টুডিও মনিটর হল স্পিকার পরিবেষ্টনের লাউডস্পিকার যা বিশেষভাবে পেশাদার অডিও উৎপাদন অ্যাপ্লিকেশনের জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, যেমন রেকর্ডিং স্টুডিও, চলচ্চিত্র নির্মাণ, টেলিভিশন স্টুডিও, রেডিও স্টুডিও এবং প্রকল্প বা হোম স্টুডিও, যেখানে সঠিক অডিও পুনরুত্পাদন অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। অডিও ইঞ্জিনিয়ারদের মধ্যে, মনিটর শব্দটি বোঝায় যে স্পিকারটি তুলনামূলকভাবে সমতল (রৈখিক) পর্যায় এবং ফ্রিকোয়েন্সি প্রতিক্রিয়া তৈরি করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে। অন্য কথায়, এটি নির্দিষ্ট ফ্রিকোয়েন্সিগুলির ন্যূনতম জোর বা ডি-জোর প্রদর্শন করে, লাউডস্পিকার উৎস অডিওর স্বরগত গুণাবলীর সঠিক পুনরুত্পাদন দেয় ("রঙহীন" এবং "স্বচ্ছ" সমার্থক), এবং নির্দিষ্ট ফ্রিকোয়েন্সিগুলির কোনও আপেক্ষিক পর্যায় স্থানান্তর হবে না-যার অর্থ স্টেরিও রেকর্ডিংয়ের জন্য শব্দ-পর্যায়ের পরিপ্রেক্ষিতে কোনও বিকৃতি নেই। স্টেরিও সাউন্ড-স্টেজ প্রয়োজনীয়তার বাইরে, একটি রৈখিক পর্যায়ের প্রতিক্রিয়া "স্মিয়ারিং"-এর মুখোমুখি না হয়ে আবেগপ্রবণ প্রতিক্রিয়াকে উৎসের প্রতি সত্য থাকতে সহায়তা করে। একটি মনিটরের একটি অযোগ্য রেফারেন্স প্রায়শই একটি নিকট-ক্ষেত্র (কম্প্যাক্ট বা ক্লোজ-ফিল্ড) নকশাকে বোঝায়। এটি এমন একটি স্পিকার যা শ্রোতার কাছাকাছি একটি স্ট্যান্ড বা ডেস্কে বসার জন্য যথেষ্ট ছোট, যাতে শ্রোতা যে শব্দটি শোনে তার বেশিরভাগই দেয়াল এবং ছাদ থেকে প্রতিফলিত হওয়ার পরিবর্তে সরাসরি স্পিকার থেকে আসে (এবং এইভাবে ঘর থেকে রঙ এবং প্রতিধ্বনি তুলে নেয়)। মনিটর স্পিকারে একাধিক ধরনের ড্রাইভার থাকতে পারে (যেমন, একটি টুইটার এবং একটি উফার) অথবা, কম-ফ্রিকোয়েন্সি শব্দ পর্যবেক্ষণের জন্য, যেমন বেস ড্রাম, অতিরিক্ত সাবউফার ক্যাবিনেট ব্যবহার করা যেতে পারে। মিড-ফিল্ড বা ফার-ফিল্ড ব্যবহারের জন্য ডিজাইন করা স্টুডিও মনিটরও রয়েছে। এগুলি প্রায় 12 ইঞ্চি বা আরও বড় উফার সহ বৃহত্তর মনিটর, যা বৃহত্তর স্টুডিও পরিবেশের জন্য উপযুক্ত। তারা মিষ্টি স্পটটির প্রস্থ প্রসারিত করে, "একাধিক ব্যক্তির জন্য সঠিক স্টেরিও ইমেজিং" করার অনুমতি দেয়। এগুলি ফিল্ম স্কোরিং পরিবেশে ব্যবহার করা হয়, যেখানে থিয়েটারের মতো বৃহত্তর আকারের অঞ্চলের অনুকরণ গুরুত্বপূর্ণ। এছাড়াও, স্টুডিও মনিটরগুলি হোম হাই-ফাই লাউডস্পিকারের তুলনায় শারীরিকভাবে আরও শক্তিশালী পদ্ধতিতে তৈরি করা হয়; যেখানে হোম হাই-ফাই লাউডস্পিকারগুলিকে প্রায়শই কেবল সংকুচিত বাণিজ্যিক রেকর্ডিং পুনরুত্পাদন করতে হয়, স্টুডিও মনিটরদের উচ্চ ভলিউম এবং হঠাৎ শব্দ বিস্ফোরণের সাথে মোকাবিলা করতে হয় যা স্টুডিওতে অবাঞ্ছিত মিশ্রণগুলি বাজানোর সময় ঘটতে পারে। সম্প্রচার এবং রেকর্ডিং সংস্থাগুলি অডিও ইঞ্জিনিয়ারদের নিয়োগ করে যারা প্রোগ্রামের নান্দনিক গুণাবলী মূল্যায়ন করতে এবং কাঙ্ক্ষিত ফলাফল অর্জনের জন্য অডিও মিশ্রণ এবং দক্ষতার মাধ্যমে ভারসাম্য তৈরি করতে লাউডস্পিকার ব্যবহার করে। অডিও প্রসেসিং চেইনের বিভিন্ন পয়েন্টে লাউডস্পিকারেরও প্রয়োজন হয় যাতে প্রকৌশলীরা নিশ্চিত করতে পারেন যে প্রোগ্রামটি শ্রবণযোগ্য বিকৃতি বা পটভূমির গোলমালের মতো প্রযুক্তিগত ত্রুটি থেকে যুক্তিসঙ্গতভাবে মুক্ত। প্রকৌশলী এমন প্রোগ্রামিং মিশ্রিত করতে পারেন যা নিয়মিত শ্রোতাদের দ্বারা ব্যবহৃত প্লেব্যাক সিস্টেমের বিস্তৃত পরিসরে আনন্দদায়ক বলে মনে হবে (অর্থাৎ। উচ্চমানের অডিও, ক্লক রেডিওতে নিম্নমানের রেডিও এবং ক্লাব পিএ সিস্টেমে, গাড়ির স্টেরিও বা হোম স্টেরিওতে "বুম বক্স")। যদিও বিবিসির মতো কিছু সম্প্রচারক সাধারণত "পারফরম্যান্সের সর্বোচ্চ বাস্তবসম্মত মানের" মনিটর ব্যবহার করতে বিশ্বাস করে, কিছু অডিও ইঞ্জিনিয়ার যুক্তি দেন যে নিয়মিত সিস্টেমের প্রতিনিধি হওয়ার জন্য মাঝারি প্রযুক্তিগত মানের লাউডস্পিকার দিয়ে পর্যবেক্ষণ করা উচিত শেষ ব্যবহারকারীরা সম্ভবত শুনছেন; অথবা যে কিছু প্রযুক্তিগত ত্রুটি শুধুমাত্র উচ্চ-মানের পুনরুত্পাদন সরঞ্জামের ক্ষেত্রে স্পষ্ট এবং তাই উপেক্ষা করা যেতে পারে। যাইহোক, প্রচুর লাইভ উপাদান নিয়ে কাজ করা একটি পাবলিক ব্রডকাস্টার হিসাবে, বিবিসি এই দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করে যে স্টুডিও মনিটরগুলি "এড়ানো যায় এমন ত্রুটি থেকে যতটা সম্ভব মুক্ত" হওয়া উচিত। এটি যুক্তি দেওয়া হয় যে বাস্তব জীবনের নিম্ন-গ্রেডের সাউন্ড সিস্টেমগুলি এতটাই আলাদা যে উপলব্ধ প্রতিটি ধরণের সিস্টেমের বৈশিষ্ট্যগুলির জন্য ক্ষতিপূরণ করা অসম্ভব হবে; প্রযুক্তিগত ত্রুটিগুলি অপারেটিং কর্মীদের দ্বারা সনাক্ত না হওয়া সত্ত্বেও অল্প সংখ্যক শ্রোতার কাছেও স্পষ্ট হওয়া উচিত নয়। এটি আরও যুক্তি দেওয়া হয় যে, সাউন্ড ট্রান্সমিশন বিজ্ঞানের প্রযুক্তিগত অগ্রগতির কারণে, প্রোগ্রামটির উদ্ভবকারী স্টুডিওর সরঞ্জামগুলির পুনরুত্পাদন করার জন্য নিযুক্ত সরঞ্জামগুলির তুলনায় উচ্চতর মানের পারফরম্যান্স থাকা উচিত, কারণ প্রথমটির জীবনকাল দীর্ঘ। প্রকৃতপক্ষে, বেশিরভাগ পেশাদার অডিও প্রোডাকশন স্টুডিওতে বাজারে প্লেব্যাক সিস্টেমের পরিসরে বিস্তৃত মনিটরের বেশ কয়েকটি সেট রয়েছে। এর মধ্যে বড়, ব্যয়বহুল স্পিকারের নমুনা অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে যা সিনেমা থিয়েটার, হাই-ফাই স্টাইল স্পিকার, গাড়ির স্পিকার, পোর্টেবল মিউজিক সিস্টেম, পিসি স্পিকার এবং কনজিউমার-গ্রেড হেডফোনগুলিতে ব্যবহার করা যেতে পারে। সম্প্রসারণঃ স্টুডিও মনিটরগুলি "সক্রিয়" (এক বা একাধিক অভ্যন্তরীণ শক্তি পরিবর্ধক সহ) বা নিষ্ক্রিয় (একটি বাহ্যিক শক্তি পরিবর্ধকের প্রয়োজন) হতে পারে। সক্রিয় মডেলগুলি সাধারণত দ্বি-পরিবর্ধিত হয়, যার অর্থ হল ইনপুট শব্দ সংকেতটি নিম্ন এবং উচ্চ ফ্রিকোয়েন্সি উপাদানগুলির জন্য একটি সক্রিয় ক্রসওভার দ্বারা দুটি অংশে বিভক্ত করা হয়। উভয় অংশই পৃথক নিম্ন-এবং উচ্চ-ফ্রিকোয়েন্সি পরিবর্ধক ব্যবহার করে পরিবর্ধিত করা হয় এবং তারপরে নিম্ন-ফ্রিকোয়েন্সি অংশটি একটি উফারের কাছে পাঠানো হয় এবং উচ্চ-ফ্রিকোয়েন্সি অংশটি একটি ট্যুইটার বা হর্নে পাঠানো হয়। দ্বি-পরিবর্ধন করা হয় যাতে একটি পরিষ্কার সামগ্রিক শব্দ পুনরুত্পাদন পাওয়া যায়, কারণ শক্তি পরিবর্ধন করার আগে সংকেতগুলি প্রক্রিয়া করা সহজ। ভোক্তা লাউডস্পিকারগুলির এই বিভিন্ন নকশার লক্ষ্য থাকতে পারে বা নাও থাকতে পারে। 1920 এবং 1930-এর দশকে রেকর্ডিং শিল্পের প্রাথমিক বছরগুলিতে, স্টুডিও মনিটরগুলি প্রাথমিকভাবে শব্দ হস্তক্ষেপ এবং সুস্পষ্ট প্রযুক্তিগত সমস্যাগুলি পরীক্ষা করার জন্য ব্যবহৃত হত, পারফরম্যান্স এবং রেকর্ডিংয়ের শৈল্পিক মূল্যায়ন করার পরিবর্তে। সঙ্গীতশিল্পীদের সরাসরি রেকর্ড করা হয়েছিল এবং প্রযোজক এই ভিত্তিতে পারফরম্যান্সের বিচার করেছিলেন, এটি পর্যাপ্তভাবে ক্যাপচার করা হয়েছে তা নিশ্চিত করার জন্য সহজ পরীক্ষিত এবং সত্য মাইক্রোফোন কৌশলের উপর নির্ভর করে; মনিটরের মাধ্যমে প্লেব্যাক কেবল পরীক্ষা করার জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল যে কোনও সুস্পষ্ট প্রযুক্তিগত ত্রুটি মূল রেকর্ডিংকে নষ্ট করেনি। ফলস্বরূপ, প্রাথমিক মনিটরগুলি প্রাথমিক লাউডস্পিকার ক্যাবিনেট হতে থাকে। সেই যুগের অত্যাধুনিক লাউডস্পিকারগুলি ছিল বিশাল হর্ন-লোডেড সিস্টেম যা বেশিরভাগ সিনেমায় ব্যবহৃত হত। উচ্চমানের লাউডস্পিকারের নকশা চলচ্চিত্র শিল্পের চাহিদা থেকে উদ্ভূত হয়েছিল এবং প্রথম দিকের বেশিরভাগ লাউডস্পিকার অগ্রগামীরা লস অ্যাঞ্জেলেসে কাজ করেছিলেন যেখানে তারা চলচ্চিত্রের শব্দের সমস্যা সমাধানের চেষ্টা করেছিলেন। স্টেরিওফোনিক শব্দ তার শৈশবে ছিল, ব্রিটেনে একজন প্রকৌশলী যিনি ই. এম. আই-এর জন্য কাজ করেছিলেন। রেকর্ডিং স্টুডিওর জন্য মনিটরের নকশা তৈরি করা একটি প্রধান অগ্রাধিকার ছিল না। 1940 এবং 1950-এর দশকে স্টুডিও মনিটর হিসাবে স্পষ্টভাবে বিকশিত প্রথম উচ্চমানের লাউডস্পিকার ছিল 1944 সালে আলটেক ল্যানসিং ডুপ্লেক্স 604। এই উদ্ভাবনী চালককে ঐতিহাসিকভাবে জেমস বুলফ ল্যানসিংয়ের কাজ থেকে ক্রমবর্ধমান হিসাবে বিবেচনা করা হয় যিনি এর আগে 1936 সালে শিয়ারার হর্ন-এর জন্য চালক সরবরাহ করেছিলেন, এমন একটি স্পিকার যা দ্রুত গতি-ছবির শব্দে শিল্পের মান হয়ে উঠেছিল। তিনি ছোট আইকনিকও ডিজাইন করেছিলেন এবং এটি সেই সময়ে মোশন-পিকচার স্টুডিও মনিটর হিসাবে ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। 604 একটি তুলনামূলকভাবে সংক্ষিপ্ত সমাক্ষ নকশা ছিল এবং কয়েক বছরের মধ্যে এটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শিল্পের মান হয়ে ওঠে, পরবর্তী 25 বছরে এটি তার বিভিন্ন অবতারে (604 এগারোটি মডেল-পরিবর্তনের মধ্য দিয়ে যায়) একটি অবস্থান বজায় রাখে। এটি 1950 এবং 60-এর দশক জুড়ে মার্কিন স্টুডিওগুলিতে প্রচলিত ছিল এবং 1998 সাল পর্যন্ত অবিচ্ছিন্ন প্রযোজনায় ছিল। যুক্তরাজ্যে, ট্যানয় তার নিজস্ব সমাক্ষ নকশা, ডুয়াল কনসেন্ট্রিক চালু করে এবং এটি ইউরোপে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অনুষ্ঠিত আলটেক 604-এর মতো একই রেফারেন্স ভূমিকা গ্রহণ করে। ব্রিটিশ ব্রডকাস্টিং কর্পোরেশনের গবেষকরা 1948 সালের দিকে যতগুলি স্পিকার পেতে পারতেন তাদের মূল্যায়ন করেছিলেন, কিন্তু বাণিজ্যিক লাউডস্পিকার নির্মাতাদের কাছে তাদের প্রয়োজনীয়তা পূরণ করার মতো খুব কম প্রস্তাব ছিল। বিবিসির এমন বক্তাদের প্রয়োজন ছিল যারা প্রকৃত পেশাদার এবং ঘরোয়া সেটিংস পরিবেশের মধ্যে প্রোগ্রাম উপাদানের সাথে ভাল কাজ করে এবং কেবল ফ্রিকোয়েন্সি-প্রতিক্রিয়া, বিকৃতি, অ্যানিকোইক চেম্বারে মনিটরের মতো প্রযুক্তিগত পরিমাপগুলি পূরণ করে না। সর্বোপরি, বিবিসির মনিটরদের ভারসাম্যপূর্ণ শব্দ করা, স্বরে নিরপেক্ষ হওয়া এবং রঙের অভাবের প্রয়োজন ছিল। শিল্পে মনিটরের ব্যবহার অত্যন্ত রক্ষণশীল ছিল, এই বার্ধক্যজনিত নকশাগুলির সোনিক ব্যর্থতা সত্ত্বেও শিল্পের "মান"-এর উপর প্রায় একচেটিয়া নির্ভরতা ছিল। আল্টেক 604-এর একটি কুখ্যাত র্যাগড ফ্রিকোয়েন্সি প্রতিক্রিয়া ছিল তবে প্রায় সমস্ত মার্কিন স্টুডিও এটি ব্যবহার করা অব্যাহত রেখেছিল কারণ কার্যত প্রতিটি প্রযোজক এবং প্রকৌশলী এর শব্দটি ঘনিষ্ঠভাবে জানতেন এবং এর সোনিক সীমাবদ্ধতার মধ্য দিয়ে শোনার অনুশীলন করতেন। প্রযুক্তিগতভাবে যত উন্নতই হোক না কেন, অপরিচিত মনিটরের মাধ্যমে রেকর্ডিং করা বিপজ্জনক ছিল কারণ তাদের সোনিক স্বাক্ষরের সাথে অপরিচিত প্রকৌশলীরা দুর্বল উৎপাদন সিদ্ধান্ত নিতে পারতেন এবং উৎপাদন কর্মীদের নতুন মনিটরের সাথে পরিচিত হওয়ার জন্য ব্যয়বহুল স্টুডিও সময় দেওয়া আর্থিকভাবে অসম্ভব ছিল। ফলস্বরূপ, প্রতিটি মার্কিন স্টুডিওতে 604 এর একটি সেট ছিল এবং প্রতিটি ইউরোপীয় স্টুডিওতে একটি বা দুটি ট্যানয় ডুয়াল কনসেন্ট্রিক ছিল। যাইহোক, 1959 সালে, তার শিল্প আধিপত্যের শীর্ষে, অ্যালটেক 604 কে 605এ ডুপ্লেক্স দিয়ে প্রতিস্থাপনের ভুল করেছিল, একটি নকশা যা তার পূর্বসূরীর চেয়ে নিকৃষ্ট বলে বিবেচিত হয়। কিছু রেকর্ড কোম্পানি এবং স্টুডিও থেকে একটি প্রতিক্রিয়া ছিল এবং এটি আল্টেকের প্রতিদ্বন্দ্বী, জেবিএলকে (মূলত 604 ডিজাইনার জেমস বি ল্যানসিং দ্বারা শুরু করা একটি সংস্থা) প্রো মনিটর বাজারে প্রবেশ করার অনুমতি দেয়। ক্যাপিটোল রেকর্ডস তাদের আল্টেককে জেবিএল ডি50 মনিটরের সাথে প্রতিস্থাপন করে এবং কয়েক বছর পরে তাদের ইউকে অনুমোদিত, ই. এম. আই, জে. বি. এল-এর দিকে অগ্রসর হয়। যদিও আলটেক সমালোচনার জবাবে 604 কে "ই" সংস্করণ সুপার ডুপ্লেক্স হিসাবে পুনরায় চালু করেছিল, তবে তাদের এখন একটি বড় শিল্প প্রতিদ্বন্দ্বী ছিল। পরবর্তী দশকে স্টুডিও মনিটর ডিজাইনের বেশিরভাগ উন্নয়ন জেবিএল থেকে উদ্ভূত হয়েছিল। যুক্তরাজ্যের পাবলিক ব্রডকাস্টার হিসাবে, বিবিসির শিল্পের মান নির্ধারণে নির্ধারক ভূমিকা ছিল। এর বিখ্যাত গবেষণা বিভাগগুলি তাদের বিভিন্ন সম্প্রচার প্রয়োজনের জন্য উপযুক্ত স্টুডিও মনিটর নির্ধারণে যথেষ্ট সম্পদ বিনিয়োগ করেছিল এবং প্রথম নীতিগুলি থেকে তাদের নিজস্ব মডেল তৈরি করেছিল। 1958 সালের একটি গবেষণাপত্রে একটি মনোউরাল সিস্টেমে শব্দ লক্ষ্য চিহ্নিত করা হয়েছেঃ এটি ধরে নেওয়া হয় যে একটি শব্দ পুনরুত্পাদন সিস্টেমের নকশায় লক্ষ্য করা আদর্শ হল বাস্তববাদ, অর্থাৎ। যাতে শ্রোতা নিজেকে শব্দের মূল উৎসের উপস্থিতিতে কল্পনা করতে সক্ষম হয়। প্রকৃতিতে উন্নতির প্রচেষ্টায় পুনরুৎপাদিত সংকেতগুলির প্রক্রিয়াকরণে অবশ্যই বৈধ পরীক্ষার সুযোগ রয়েছে, তবে, বাস্তববাদ, বা যতটা সম্ভব এটির একটি পদ্ধতির কাছাকাছি, অবশ্যই স্বাভাবিক অবস্থা হিসাবে বিবেচনা করা উচিত এবং এই অবস্থা থেকে এড়ানো যায় এমন প্রস্থান, যদিও সময়ে সময়ে ন্যায়সঙ্গত, সিস্টেমের একটি স্থায়ী বৈশিষ্ট্য হতে দেওয়া উচিত নয়। একটি লাউডস্পিকারের নকশা তৈরিতে, বিবিসি এমন সমঝোতা স্থাপন করেছিল যা আকার, ওজন এবং ব্যয়ের বিবেচনার মধ্যে স্থাপন করতে হয়েছিল। সহজাতভাবে সহজ ক্রসওভার নেটওয়ার্কের কারণে দ্বিমুখী নকশাগুলি পছন্দ করা হত, তবে সেই সময়ে স্পিকার ড্রাইভার প্রযুক্তির সীমাবদ্ধতার সাপেক্ষে ছিল-সেই সময়ে কয়েকটি উচ্চ-ফ্রিকোয়েন্সি ইউনিট উপলব্ধ ছিল যা 1.5 কিলোহার্জ পর্যন্ত কাজ করত, যার অর্থ উফারকে অবশ্যই প্রায় 2 কিলোহার্জ পর্যন্ত অনুমানযোগ্য পদ্ধতিতে কাজ করতে হবে। বিবিসি 1959 সালে একটি দ্বিমুখী স্টুডিও মনিটর তৈরি করে, এলএস5/1, একটি 58 মিমি সেলেশন টুইটার এবং 380 মিমি গুডম্যানস বেস ইউনিট ব্যবহার করে, তবে বেস ইউনিটগুলির ধারাবাহিকতা নিয়ে ক্রমাগত সমস্যা ছিল। নতুন থার্মোপ্লাস্টিক দিয়ে তৈরি 305 মিমি ব্যাস শঙ্কু সফল পরীক্ষার ফলে এলএস5/5 এবং এলএস5/6 মনিটরের উন্নয়ন ও স্থাপনার দিকে পরিচালিত হয় যা তার পূর্বসূরীর মাত্র 60 শতাংশ ভলিউম দখল করে। রেকর্ডিং কম এবং কম "লাইভ" হয়ে ওঠে এবং মাল্টি-ট্র্যাকিং এবং ওভারডাবিং আদর্শ হয়ে ওঠে, স্টুডিও মনিটর রেকর্ডিং প্রক্রিয়ার জন্য অনেক বেশি গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে। যখন টেপে যা ছিল তার বাইরে কোনও মূল পারফরম্যান্স ছিল না, তখন মনিটরটি সমস্ত প্রকৌশল এবং উৎপাদন সিদ্ধান্তের টাচস্টোন হয়ে ওঠে। ফলস্বরূপ, নির্ভুলতা এবং স্বচ্ছতা সর্বাগ্রে হয়ে ওঠে এবং বিশ বছরেরও বেশি সময় ধরে 604 কে মান হিসাবে ধরে রাখার ক্ষেত্রে রক্ষণশীলতা স্পষ্টভাবে নতুন প্রযুক্তিগত বিকাশের পথ দেখাতে শুরু করে। তা সত্ত্বেও, 604 ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হতে থাকে-মূলত কারণ অনেক প্রকৌশলী এবং প্রযোজক তাদের সোনিক স্বাক্ষরের সাথে এতটাই পরিচিত ছিলেন যে তারা পরিবর্তন করতে অনিচ্ছুক ছিলেন। 1960 এবং 1970-এর দশকে 1963 সালের জানুয়ারিতে প্রকাশিত বিবিসির একটি শ্বেতপত্রে, লেখকরা দ্বি-চ্যানেল স্টেরিওফোনি অন্বেষণ করেছিলেন এবং মন্তব্য করেছিলেন যে বহু-চ্যানেল স্টেরিওফোনির তুলনায় এটি একটি অসুবিধাজনক অবস্থায় ছিল যা ইতিমধ্যে সিনেমাগুলিতে উপলব্ধ ছিল যে "সম্পূর্ণ উদ্দেশ্যমূলক প্রভাবগুলি কেবল লাউডস্পিকারের সামনে একটি সীমাবদ্ধ অঞ্চলের মধ্যে অবস্থিত পর্যবেক্ষকদের কাছে স্পষ্ট।" লেখকরা 2-চ্যানেল ব্যবস্থায় বিচ্ছুরণ এবং দিকনির্দেশনা সম্পর্কে আপত্তি প্রকাশ করেছেন, উল্লেখ করেছেন যে "মুখোমুখি শোনার ব্যবস্থা" একটি অভ্যন্তরীণ পরিবেশে কেন্দ্রীয়ভাবে অবস্থিত পর্যবেক্ষকের জন্য গ্রহণযোগ্য উপস্থাপনা দিতে সক্ষম হয়নি। গবেষণাপত্রে উপসংহারে বলা হয়েছেঃ দেশীয় সরঞ্জামের ক্ষেত্রে প্রযোজ্য নান্দনিক ও অর্থনৈতিক সীমাবদ্ধতার মধ্যে উপযুক্ত দিকনির্দেশক বৈশিষ্ট্য অর্জনের জন্য কর্পোরেশন বা রেডিও শিল্পের তুলনায় অনেক বেশি গবেষণা প্রচেষ্টা প্রয়োজন হবে। স্টুডিও ব্যবহারের জন্য তার বৃহত্তর দ্বিমুখী মনিটরের পরিপূরক হিসাবে, বিবিসি তার বাইরের সম্প্রচার পর্যবেক্ষণের জন্য 400 হার্জ থেকে প্রায় 20 কিলোহার্জ পর্যন্ত ফ্রিকোয়েন্সি রেঞ্জের নিকট-ক্ষেত্র পর্যবেক্ষণের জন্য একটি ছোট স্পিকার তৈরি করেছে। প্রধান সীমাবদ্ধতাগুলি ছিল স্থান এবং এমন পরিস্থিতি যেখানে হেডফোন ব্যবহার সন্তোষজনক নয়, যেমন মোবাইল সম্প্রচার ভ্যানগুলিতে। 1968 সালে করা স্কেলিং পরীক্ষার উপর ভিত্তি করে, এবং এলএস5/8-এর বিরুদ্ধে বিস্তারিত অডিও কাজ-সেই সময়ে ইতিমধ্যে ব্যবহৃত একটি বড় "গ্রেড আই মনিটর"-এবং লাইভ উত্সগুলির সাথে, বিবিসি গবেষণা বিভাগ এলএস3/5 তৈরি করে, যা বিখ্যাত এলএস3/5এ হয়ে ওঠে যা 1975 থেকে 1990-এর দশকের বেশিরভাগ সময় এবং তার পরেও বিবিসি এবং অডিওফাইল দ্বারা একইভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। 1960-এর দশকের শেষের দিকে জেবিএল দুটি মনিটর চালু করে যা তাদের শিল্পে প্রাধান্য পেতে সহায়তা করে। 4320 অ্যালটেক 604-এর সরাসরি প্রতিযোগী ছিল তবে এটি আরও নির্ভুল এবং শক্তিশালী স্পিকার ছিল এবং এটি দ্রুত শিল্পের মানের বিরুদ্ধে প্রবেশ করেছিল। যাইহোক, এটি ছিল আরও কমপ্যাক্ট 4310 যা ক্লোজ বা "নিয়ারফিল্ড" পর্যবেক্ষণের ধারণা প্রবর্তন করে পর্যবেক্ষণে বিপ্লব ঘটায়। (শব্দের উৎসের খুব কাছাকাছি শব্দ ক্ষেত্রকে "নিকট-ক্ষেত্র" বলা হয়। "খুব কাছাকাছি" বলতে প্রতিফলিত শব্দক্ষেত্রের পরিবর্তে প্রধানত সরাসরি বোঝানো হয়। একটি নিকট-ক্ষেত্রের স্পিকার হল একটি কম্প্যাক্ট স্টুডিও মনিটর যা কাছাকাছি দূরত্বে শোনার জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, তাই তত্ত্বগতভাবে, দুর্বল কক্ষের শব্দবিজ্ঞানের প্রভাবগুলি ব্যাপকভাবে হ্রাস পায়। 4310 রেকর্ডিং কনসোলে রাখার জন্য যথেষ্ট ছোট ছিল এবং প্রচলিত বড় প্রাচীর-(বা "সফিট") প্রধান মনিটরের তুলনায় অনেক কাছাকাছি দূরত্ব থেকে শোনা যেত। ফলস্বরূপ, স্টুডিও-অ্যাকোস্টিক সমস্যাগুলি হ্রাস করা হয়েছিল। ছোট স্টুডিওগুলি 4310 আদর্শ খুঁজে পেয়েছিল এবং সেই মনিটর এবং এর উত্তরসূরি, 4311,1970-এর দশক জুড়ে স্টুডিও ফিক্সচারে পরিণত হয়েছিল। হাস্যকরভাবে, 4310 অ্যালটেক 604-এর সোনিক স্বকীয়তার প্রতিলিপি তৈরি করার জন্য ডিজাইন করা হয়েছিল কিন্তু সেই সময়ের প্রযুক্তিগত চাহিদা মেটানোর জন্য একটি ছোট প্যাকেজে। 4311 পেশাদারদের কাছে এতটাই জনপ্রিয় ছিল যে জেবিএল ক্রমবর্ধমান হোম-অডিও বাজারের জন্য একটি দেশীয় সংস্করণ চালু করেছিল। এই স্পিকার, জেবিএল এল-100, (বা "সেঞ্চুরি") একটি বিশাল সাফল্য ছিল এবং কয়েক বছরের মধ্যে সর্বকালের সর্বাধিক বিক্রিত হাই-ফাই স্পিকার হয়ে ওঠে। 1975 সালের মধ্যে, জেবিএল বেশিরভাগ স্টুডিওর পছন্দের মনিটর হিসাবে আলটেককে ছাড়িয়ে যায়। প্রধান স্টুডিওগুলি দেয়ালে লাগানো বিশাল নকশাগুলি ব্যবহার করতে থাকে যা অসাধারণ এস. পি. এল এবং প্রচুর পরিমাণে বেস তৈরি করতে সক্ষম ছিল। এই প্রবণতাটি হু-এর এক ডজন জেবিএল 4350 মনিটরের ব্যবহারের সাথে শীর্ষে পৌঁছেছে, যার প্রতিটি 125 ডিবি সক্ষম এবং দুটি পনেরো ইঞ্চি উফার এবং একটি বারো ইঞ্চি মিড-বাস ড্রাইভার রয়েছে। যাইহোক, বেশিরভাগ স্টুডিওগুলি গাড়ির স্পিকার এবং সস্তা হোম সিস্টেমের মাধ্যমে রেকর্ডিং কীভাবে শোনাবে তা পরীক্ষা করার জন্য আরও পরিমিত পর্যবেক্ষণ ডিভাইস ব্যবহার করেছিল। এইভাবে ব্যবহৃত একটি প্রিয় "গ্রোট-বক্স" মনিটর ছিল অরাতোন 5সি, একটি অপরিশোধিত একক-চালক যন্ত্র যা সাধারণ লো-ফাই শব্দের একটি যুক্তিসঙ্গত প্রতিরূপ দেয়। যাইহোক, বেহেমোথ মনিটরের বিরুদ্ধে একটি প্রতিক্রিয়া শীঘ্রই ঘটতে চলেছে। পাঙ্ক, নিউ ওয়েভ, ইন্ডি এবং লো-ফাই-এর আবির্ভাবের সাথে সাথে হাই-টেক রেকর্ডিং এবং বড় কর্পোরেট-স্টাইলের স্টুডিওগুলির সেট এবং ডু-ইট-ইয়োরসেল্ফ রেকর্ডিং পদ্ধতির প্রতিক্রিয়া প্রচলিত হয়ে ওঠে। ছোট, কম ব্যয়বহুল, রেকর্ডিং স্টুডিওগুলির জন্য ছোট, কম ব্যয়বহুল মনিটরের প্রয়োজন ছিল এবং ইয়ামাহা এনএস-10,1978 সালে হোম অডিও বাজারের জন্য বিদ্রূপাত্মকভাবে প্রবর্তিত একটি নকশা, 1980-এর দশকে অনেক স্টুডিওর পছন্দের মনিটর হয়ে ওঠে। যদিও এর শব্দ-গুণমানকে প্রায়শই উপহাস করা হয়েছে, এমনকি যারা এর মাধ্যমে পর্যবেক্ষণ করে তাদের দ্বারাও, এনএস-10 আজও ব্যবহার করা হয় এবং অন্য যে কোনও মনিটরের তুলনায় গত পঁচিশ বছরে এর সহায়তায় আরও অনেক সফল রেকর্ডিং তৈরি করা হয়েছে। 1980-এর দশকের মাঝামাঝি থেকে 1990-এর দশকের মাঝামাঝি পর্যন্ত নিয়ার-ফিল্ড মনিটর একটি স্থায়ী ফিক্সচারে পরিণত হয়েছিল। বড় স্টুডিওগুলিতে তখনও বড় সফিট-মাউন্ট করা প্রধান মনিটর ছিল তবে প্রযোজক এবং প্রকৌশলীরা তাদের বেশিরভাগ সময় নিকটবর্তী ক্ষেত্রের সাথে কাজ করে কাটিয়েছিলেন। সেই সময়ের সাধারণ বড় মনিটরগুলি ছিল ইস্টলেক/ওয়েস্টলেক মনিটর যার দুটি 15 ইঞ্চি বেস ইউনিট, একটি কাঠের মিডরেঞ্জ হর্ন এবং একটি হর্ন-লোডেড টুইটার। ইউআরইআই 813-ও জনপ্রিয় ছিল। এড লং দ্বারা বিকশিত টাইম-অ্যালাইন প্যাসিভ ক্রসওভার নেটওয়ার্ক সহ প্রায় বয়সহীন অ্যালটেক 604-এর উপর ভিত্তি করে, এতে নিম্ন এবং উচ্চ-ফ্রিকোয়েন্সি উপাদানগুলির অ্যাকোস্টিক কেন্দ্রগুলিকে সারিবদ্ধ করার জন্য বিলম্ব সার্কিট অন্তর্ভুক্ত ছিল। কয়েকটি উচ্চমানের স্টুডিওতে ফস্টেক্স "ল্যাবরেটরি সিরিজ" মনিটর ব্যবহার করা হত, কিন্তু উৎপাদনের ক্রমবর্ধমান খরচের সাথে এগুলি বিরল হয়ে ওঠে। একসময় প্রভাবশালী জেবিএল ধীরে ধীরে অপছন্দের মধ্যে পড়ে যায়। সবচেয়ে আকর্ষণীয় প্রবণতাগুলির মধ্যে একটি ছিল নরম-গম্বুজ মনিটরের বৃদ্ধি। এগুলি হর্ন বোঝাই চালক ছাড়াই পরিচালিত হত। হর্নগুলির ক্ষণস্থায়ী প্রতিক্রিয়া এবং দক্ষতার সুবিধা থাকলেও দীর্ঘ সময় ধরে শোনা কঠিন হয়ে পড়ে। হাই-এন্ড গম্বুজ মিডরেঞ্জ এবং টুইটারগুলির বিকৃতির অভাব তাদের সারা দিন (এবং রাত) কাজ করা সহজ করে তুলেছিল। রজার কোয়েস্টেড, এটিসি, নিল গ্রান্ট এবং পিএমসি দ্বারা সাধারণ নরম-গম্বুজ ব্যবস্থা তৈরি করা হয়েছিল এবং সক্রিয়ভাবে সক্রিয় ক্রসওভার এবং পরিবর্ধকগুলির র্যাক দ্বারা চালিত হয়েছিল। টম হিডলি, ফিল নিউয়াল এবং স্যাম টয়োশিমার মতো অন্যান্য মনিটর এবং স্টুডিও ডিজাইনাররা স্পিকার/রুম ইন্টারফেসে গবেষণা চালিয়ে যান এবং একটি সামঞ্জস্যপূর্ণ এবং নিরপেক্ষ পর্যবেক্ষণ পরিবেশ তৈরি করতে রুম ডিজাইন, ট্র্যাপিং, শোষণ এবং বিস্তারের অগ্রগতির নেতৃত্ব দেন। 2000-এর দশকের প্রধান এন. এস-10-পরবর্তী প্রবণতা হল চালিত মনিটরের প্রায় সর্বজনীন গ্রহণযোগ্যতা যেখানে স্পিকার ঘেরটিতে ড্রাইভিং পরিবর্ধক রয়েছে। প্যাসিভ মনিটরগুলিকে চালানোর জন্য আউটবোর্ড পাওয়ার এম্প্লিফায়ারের পাশাপাশি তাদের সংযুক্ত করার জন্য স্পিকার তারের প্রয়োজন হয়। অন্যদিকে, চালিত মনিটরগুলি তুলনামূলকভাবে আরও সুবিধাজনক এবং সুশৃঙ্খল একক ইউনিট, যা উপরন্তু, বিপণনকারীরা বেশ কয়েকটি প্রযুক্তিগত সুবিধা দাবি করে। স্পিকার এবং পরিবর্ধকের মধ্যে ইন্টারফেসটি অপ্টিমাইজ করা যেতে পারে, সম্ভবত আরও বেশি নিয়ন্ত্রণ এবং নির্ভুলতা প্রদান করে এবং পরিবর্ধক নকশার অগ্রগতি ইলেকট্রনিক্সের আকার এবং ওজনকে উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস করেছে। ফলস্বরূপ, প্যাসিভ মনিটর প্রকল্প এবং হোম স্টুডিওতে চালিত মনিটরের তুলনায় অনেক কম প্রচলিত হয়ে উঠেছে। 2000-এর দশকে "অনুবাদ"-এর দিকে মনোনিবেশ করার প্রবণতা ছিল। ইঞ্জিনিয়াররা স্টক কার রেডিও এবং স্ট্যান্ডার্ড বুম বক্স থেকে শুরু করে গূঢ় অডিওফাইল সিস্টেম পর্যন্ত বিভিন্ন প্লেব্যাক সিস্টেমে রেকর্ডিং ভাল করার জন্য তাদের "অনুবাদ" করার দক্ষতার চেয়ে তাদের নির্ভুলতার জন্য কম মনিটর বেছে নেওয়ার প্রবণতা দেখিয়েছিলেন। মিক্স ইঞ্জিনিয়ার ক্রিস লর্ড-আলজে যেমন উল্লেখ করেছেনঃ পঁচানব্বই শতাংশ মানুষ তাদের গাড়িতে বা সস্তা হোম স্টেরিওতে গান শোনেন; 5 শতাংশের আরও ভাল সিস্টেম থাকতে পারে; এবং সম্ভবত 1 শতাংশের 20,000 ডলারের স্টেরিও থাকতে পারে। সুতরাং যদি এটি ছোট কিছুতে ভাল না লাগে তবে এর অর্থ কী? আপনি এই বিশাল, সুন্দর, প্রাচীন, 10,000 ডলারের চালিত মনিটরের সামনে যা চান তা মিশ্রিত করতে পারেন। কিন্তু অন্য কারোর কাছে এই মনিটর নেই, তাই আপনার অনুবাদে সমস্যা হওয়ার সম্ভাবনা বেশি। কিন্তু কোন সরঞ্জামগুলি অনুবাদে সহায়তা করে তা অনিশ্চিত। কিছু প্রযোজক যুক্তি দেন যে নির্ভুলতা এখনও সর্বোত্তম গ্যারান্টি। যদি কোনও প্রযোজক বা অডিও ইঞ্জিনিয়ার "চাটুকারিং" মনিটর স্পিকার ব্যবহার করে রেকর্ড করা ট্র্যাক এবং মিক্সিং ট্র্যাকগুলি শোনেন, তবে তারা মাইকিং বা রেকর্ডিংয়ের মানের সূক্ষ্ম সমস্যাগুলি মিস করতে পারে যা আরও সুনির্দিষ্ট মনিটর প্রকাশ করবে। অন্যান্য নির্মাতারা মনে করেন যে মনিটরদের বাড়ির অডিও এবং গাড়ির স্পিকার অনুকরণ করা উচিত, কারণ বেশিরভাগ গ্রাহকরা এটিতেই গান শোনেন। আরও বেশি লোক বিশ্বাস করে যে মনিটরদের নিরলসভাবে অপ্রচলিত হওয়া দরকার, যাতে প্রযোজক এবং প্রকৌশলীকে রেকর্ডিং ভাল করার জন্য কঠোর পরিশ্রম করতে হয়। হাই-ফাই স্পিকারের সাথে তুলনা কোনও স্পিকার, মনিটর বা হাই-ফাই সাউন্ড সিস্টেম, নকশা নীতি বা খরচ নির্বিশেষে, সম্পূর্ণ সমতল ফ্রিকোয়েন্সি প্রতিক্রিয়া রয়েছে; সমস্ত স্পিকার কিছু মাত্রায় শব্দকে রঙ করে। মনিটর স্পিকারগুলি রঙ থেকে যতটা সম্ভব মুক্ত বলে মনে করা হয়। যদিও ভোক্তা বক্তা এবং স্টুডিও মনিটরের মধ্যে কোনও কঠোর পার্থক্য নেই, নির্মাতারা তাদের বিপণন উপাদানের পার্থক্যকে আরও বেশি করে উচ্চারণ করে। সাধারণত, স্টুডিও মনিটরগুলি শারীরিকভাবে শক্তিশালী, স্টুডিওতে ঘটতে পারে এমন উচ্চ ভলিউম এবং শারীরিক নকগুলির সাথে মোকাবিলা করার জন্য এবং হাই-ফাই স্পিকারের চেয়ে কম দূরত্বে (যেমন, মাঠের কাছাকাছি) শোনার জন্য ব্যবহৃত হয়, যদিও কোনও কিছুই তাদের বাড়ির আকারের পরিবেশে ব্যবহার করা থেকে বিরত করে না। একটি বিশিষ্ট রেকর্ডিং ম্যাগাজিন, সাউন্ড অন সাউন্ডে, স্ব-পরিবর্ধিত (সক্রিয়) স্টুডিও মনিটর পর্যালোচনার সংখ্যা গত দুই দশকে প্যাসিভ মনিটর পর্যালোচনার সংখ্যাকে উল্লেখযোগ্যভাবে ছাড়িয়ে গেছে যা ইঙ্গিত করে যে স্টুডিও মনিটরগুলি মূলত স্ব-পরিবর্ধিত, যদিও একচেটিয়াভাবে তা নয়। হাই-ফাই স্পিকারগুলির সাধারণত বাহ্যিক পরিবর্ধন প্রয়োজন। মনিটরগুলি প্রায় সমস্ত পেশাদার প্রযোজক এবং অডিও ইঞ্জিনিয়ারদের দ্বারা ব্যবহৃত হয়। স্টুডিও মনিটরের দাবি করা সুবিধা হল যে উৎপাদনটি অন্যান্য সাউন্ড সিস্টেমে আরও ভাল অনুবাদ করে। 1970-এর দশকে, জেবিএল 4311-এর ঘরোয়া সমতুল্য, এল-100, বিপুল সংখ্যক বাড়িতে ব্যবহৃত হয়েছিল, যেখানে ইয়ামাহা এনএস-10 1980-এর দশকে ঘরোয়া এবং পেশাদার উভয় ক্ষেত্রেই ব্যবহৃত হয়েছিল। শুরুতে একটি "বাণিজ্যিক পণ্য" না হওয়া সত্ত্বেও, বিবিসি এলএস3/5এ মনিটরের উৎপাদনের অনুমতি দেয়, যা এটি অভ্যন্তরীণভাবে ব্যবহার করত। এটি 1975 সাল থেকে প্রায় 1998 সাল পর্যন্ত তার কুড়ি বছরের জীবনে বাণিজ্যিকভাবে সফল ছিল। দ্য অ্যাবসলিউট সাউন্ডে পল সেডরের মতে, বিবিসি স্পিকার একটি "উৎসাহী, মনোনিবেশিত এবং অনুগত অনুসারী" সংগ্রহ করেছেন। তাদের বিক্রির অনুমান ভিন্ন, তবে সাধারণত 100,000 জোড়া বলপার্কের মধ্যে থাকে। পেশাদার অডিও কোম্পানি যেমন জেনেলিক, নিউম্যান (পূর্বে ক্লেইন + হামেল), কোয়েস্টেড এবং এম অ্যান্ড কে প্রায় একচেটিয়াভাবে রেকর্ডিং স্টুডিও এবং রেকর্ড প্রযোজকদের কাছে বিক্রি করে, যারা পেশাদার মনিটর বাজারের মূল খেলোয়াড়দের নিয়ে গঠিত। বেশিরভাগ ভোক্তা অডিও নির্মাতারা নিজেদেরকে হোম হাই-ফাই সিস্টেমের জন্য স্পিকার সরবরাহের মধ্যে সীমাবদ্ধ রাখে। অ্যাম্ফিওন লাউডস্পিকার, এ. ডি. এ. এম, ডাইনাউডিও, ফোকাল/জে. এম ল্যাবস, জে. বি. এল, পি. এম. সি, সাররোনটেক এবং ট্যানয়ের মতো কোম্পানিগুলি তাদের মনিটর এবং হাই-ফাই লাইনগুলিকে স্পষ্টভাবে আলাদা করে। আরও দেখুন লাউডস্পিকার অ্যাকোস্টিকস লাউডস্পিকার নির্মাতাদের তালিকা ডিজিটাল রুম সংশোধন কক্ষ অ্যাকোস্টিকস রেফারেন্স অডিও ইঞ্জিনিয়ারিং লাউডস্পিকার