Andrey Avinoff
আন্দ্রে আভিনফ (14 ফেব্রুয়ারি 1884-16 জুলাই 1949) একজন আন্তর্জাতিক খ্যাতিসম্পন্ন শিল্পী, কুষ্ঠরোগ বিশেষজ্ঞ, জাদুঘরের পরিচালক, অধ্যাপক, গ্রন্থপঞ্জিবিদ এবং আইকনোগ্রাফার ছিলেন, যিনি 1926 থেকে 1945 সাল পর্যন্ত পিটসবার্গে কার্নেগি মিউজিয়াম অফ ন্যাচারাল হিস্ট্রির পরিচালক হিসাবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। সারা জীবন তিনি সারা বিশ্বের বিশিষ্ট চিন্তাবিদ, অভিযাত্রী, লেখক, বিজ্ঞানী এবং শিক্ষাবিদদের সঙ্গে যুক্ত ছিলেন। সম্ভবত তাঁর সময়ের অন্য যে কোনও রাশিয়ান অভিবাসীর চেয়ে বেশি, তিনি প্রাক-বিপ্লবী রাশিয়ার সাংস্কৃতিক পরিশীলনের প্রতীক ছিলেন। তিনি কিউরেটরিয়াল বিশেষজ্ঞদের দ্বারা রাশিয়ান সিলভার এজ অফ আর্ট, মীর ইস্কুস্তা (ওয়ার্ল্ড অফ আর্ট) থেকে আমেরিকার অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ শিল্পী হিসাবে দৃঢ়ভাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছেন। বিশেষত্বের যুগে, আভিনফ সংস্কৃতি, প্রকৃতি, আধ্যাত্মিকতা এবং শিল্প ইতিহাসের মধ্যে সংযোগ প্রদর্শন করে বিস্তৃত ক্ষেত্রে একটি আন্তঃবিষয়ক দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে এসেছিলেন। তিনি ব্যক্তিগতভাবে মধ্য এশিয়ায় বেশ কয়েকটি নতুন প্রজাতির প্রজাপতি আবিষ্কার করে বিশ্বের এশিয়াটিক প্রজাপতির বৃহত্তম সংগ্রহ সংগ্রহ করেছিলেন, যার মধ্যে তাঁর নামে নামকরণ করা একটি, পার্নাসিয়াস মহারাজা আভিনফ। আভিনফ ছিলেন বিখ্যাত রাশিয়ান বংশোদ্ভূত ঔপন্যাসিক ভ্লাদিমির নাবোকোভের চেয়েও বয়স্ক এক প্রজন্ম, যিনি নিজে একজন বিশিষ্ট কুষ্ঠরোগ বিশেষজ্ঞ ছিলেন। তাঁর উপন্যাস দার ("দ্য গিফট")-এ, নাবোকোভ কনস্ট্যান্টিন গডুনভ-চের্ডিনৎসেভ চরিত্রটিকে ভিত্তি করে তৈরি করেছেন, যিনি তাঁর শক্তিশালী মধ্য এশীয় প্রজাপতি সংগ্রাহক, আংশিকভাবে আভিনফের উপর ভিত্তি করে। কার্ট জনসন এবং স্টিভ কোটসের বই নাবোকোভ 'স ব্লুজ (1999) অনুসারে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আসার সময় নাবোকোভের সাথে যোগাযোগ করা প্রথম ব্যক্তিদের মধ্যে আভিনফ ছিলেন একজন। পিটসবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ের চারুকলা ও জীববিজ্ঞান বিভাগে সহকারী অধ্যাপক হিসাবে বক্তৃতা দেওয়ার সময়, আভিনফ আলংকারিক শিল্প, ফার্সি শিল্প, প্রকৃতি মোটিফ এবং রাশিয়ান আইকনোগ্রাফির বিশেষজ্ঞ হিসাবে বিখ্যাত ছিলেন। তাঁর বই সংগ্রহ, রাশিয়ার বাইরে রাশিয়ান আলংকারিক শিল্পের ভলিউমের বৃহত্তম সংকলন, এখন ওয়াশিংটন, ডি. সি-র হিলউড মিউজিয়ামে রাখা আছে। এটি তৎকালীন কংগ্রেসের গ্রন্থাগারিক জেমস এইচ বিলিংটন দ্বারা রাশিয়ান সংস্কৃতির একটি বিস্তৃত অধ্যয়ন 'দ্য আইকন অ্যান্ড দ্য এক্স' (1966)-এর ভিত্তি প্রদান করে। আভিনফ সেই সময়ের শীর্ষস্থানীয় উদ্ভিদবিদ্যা চিত্রশিল্পী হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠেন। তিনি অসংখ্য বই এবং ফলিয়োর চিত্র তুলে ধরেছিলেন এবং জন ওয়াকার, যিনি তখন ওয়াশিংটন ডি. সি-র ন্যাশনাল গ্যালারি অফ আর্টের পরিচালক ছিলেন, তাঁকে "20 শতকের অন্যতম সেরা আমেরিকান ফুল চিত্রশিল্পী" বলে অভিহিত করেছিলেন। ওয়াকার ন্যাশনাল গ্যালারি সংগ্রহের জন্য আভিনফের দুটি জলরঙের চিত্রকর্ম অর্জন করেছিলেন, এমার্জেন্স (কাগজের বোর্ডে জলরঙ, কালি এবং পেন্সিল) এবং টিউলিপ (কাগজের বোর্ডে জলরঙ এবং পেন্সিল)। 1947 সাল থেকে অ্যাভিনফ জীববিজ্ঞানী এবং যৌন গবেষক আলফ্রেড কিনসির সাথে ঘনিষ্ঠ বন্ধুত্ব বজায় রেখেছিলেন, আংশিকভাবে তাদের অনুরূপ কীটতত্ত্বগত আগ্রহের উপর ভিত্তি করে; কিন্সির প্রাথমিক বৈজ্ঞানিক কাজ ছিল পিত্তথলি নিয়ে। আভিনফের মৃত্যুর আগে পর্যন্ত, দুজনেই শিল্পকলায় ব্যক্তিদের যৌনতার উপর একটি অপ্রকাশিত গবেষণা সহ বেশ কয়েকটি প্রকল্পে সহযোগিতা করেছিলেন। রাশিয়ায় প্রাথমিক জীবন এবং কর্মজীবন আন্দ্রে আভিনফ বর্তমান ইউক্রেনের (তখন লিটল রাশিয়া নামে পরিচিত) তুলচিনে একটি অভিজাত রাশিয়ান পরিবারে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, যা নভগোরডের বোয়ারদের কাছে ফিরে গিয়েছিল। তিনি ছিলেন অ্যাডমিরাল আলেকজান্ডার আভিনফের নাতি, যিনি ট্রাফালগারের যুদ্ধে (1805) লড়াই করেছিলেন এবং ভ্লাদিমির পানায়েফের (পানায়েভ) প্রপৌত্র, যিনি জার প্রথম নিকোলাসের রাজত্বকালে (1825-1855) ইম্পেরিয়াল কোর্টের মন্ত্রী ছিলেন, যার অধীনে পানায়েফ হার্মিটেজ যাদুঘরের জন্য শিল্প অর্জন করেছিলেন এবং যা 1852 সালে নিউ হার্মিটেজ যাদুঘর সংগ্রহে পরিণত হয়েছিল। আন্দ্রে, তার বোন এলিজাবেথ এবং ভাই নিকোলাস আভিনভকে গভর্নেস এবং টিউটরদের দ্বারা নিখুঁত ইংরেজি, ফরাসি এবং জার্মান শেখানো হয়েছিল। মস্কো স্টেট ইউনিভার্সিটি থেকে আইনে ডিগ্রি (1905) নিয়ে স্নাতক হওয়ার পর, আভিনফ গভর্নিং সিনেটের সহকারী মহাসচিব নিযুক্ত হন এবং 1911 সালে দ্বিতীয় জার নিকোলাসের দরবারে জেন্টলম্যান-ইন-ওয়েটিং হিসাবে নিযুক্ত হন, কূটনৈতিক কর্পসে দায়িত্ব পালন করেন। 1915 সালে, প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময়, অ্যাভিনফ প্রথম বিশ্বযুদ্ধের সময় ইম্পেরিয়াল সেনাবাহিনীর জন্য সামরিক সরবরাহ কেনার মিশনে রেড ক্রসের অনুরূপ একটি সংস্থা জেমস্কি ইউনিয়নের দূত হিসাবে নিউ ইয়র্কে গিয়েছিলেন। 1917 সালের অক্টোবর বিপ্লব শুরু হওয়ার সময় তিনি অস্থায়ী সরকারের প্রতিনিধিত্ব করে দ্বিতীয় মিশনে নিউইয়র্কে ফিরে এসেছিলেন। আভিনফ তার পরিবারকে অবিলম্বে রাশিয়া ছেড়ে চলে যাওয়ার জন্য টেলিগ্রাফ করেছিলেন। তাঁর বড় ভাই নিকোলাস এবং নিকোলাসের স্ত্রী মেরি আভিনভ ছাড়া, পুরো পরিবার, গভর্নেস সহ, রাশিয়া জুড়ে পূর্ব দিকে শেষ ট্রান্স-সাইবেরিয়ান রেলওয়ে ট্রেনটি নিয়েছিল এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে একটি নতুন জীবন শুরু করার জন্য স্টিমারে প্রশান্ত মহাসাগর অতিক্রম করেছিল। নিকোলাস আভিনফ তখন কেরেনস্কি অস্থায়ী সরকারে স্বরাষ্ট্র বিষয়ক সহকারী মন্ত্রীর দায়িত্ব পালন করছিলেন। পরবর্তীকালে তিনি বেশ কয়েকবার কারারুদ্ধ হন এবং অবশেষে 1937 সালের ইয়েজভ পার্জ চলাকালীন গোপন পুলিশ দ্বারা মৃত্যুদণ্ড কার্যকর করা হয়। আর. এইচ. ব্রুস লকহার্টের মেমোয়ার্স অফ এ ব্রিটিশ এজেন্ট (1932)-এ তাঁর বর্ণনা রয়েছে। মেরি আভিনভ বলশেভিক বিপ্লব, স্ট্যালিনের গ্রেট পার্জ এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় জার্মান আক্রমণ থেকে বেঁচে যাওয়া কয়েকজন রাশিয়ান অভিজাতদের মধ্যে একজন ছিলেন; তিনি মারি আভিনভঃ পিলগ্রিমেজ থ্রু হেল (1968)-এ তাঁর অগ্নিপরীক্ষার কথা বর্ণনা করেছেন। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে শুধুমাত্র যা তারা বহন করতে পেরেছিল তা রেখে, আভিনফের পরিবার প্রাথমিকভাবে নিউইয়র্কের পাইন বুশে একটি খামার কিনেছিল। 1918 সালের শেষের দিকে প্রিন্স জর্জি লভভ প্রথমে ওয়াশিংটন ডিসিতে রাষ্ট্রপতি উড্রো উইলসনের সাথে লভভের বৈঠকে এবং তারপরে ভার্সাইতে, যেখানে অ্যাভিনফ প্যারিস শান্তি সম্মেলনে রাশিয়ান অস্থায়ী সরকারের জন্য ভার্সাই চুক্তি নিয়ে আলোচনা করতে সহায়তা করেছিলেন, তার জন্য অনুবাদ করার জন্য তাকে ডেকে পাঠালে অ্যাভিনফের সংক্ষিপ্ত, খুব বেশি সফল কৃষিকাজের কর্মজীবন শেষ হয়। 1919 সালের ফেব্রুয়ারিতে, আভিনফ পাইন বুশে ফিরে আসেন, যেখানে তাঁর পরিবার নিকটবর্তী ইয়ামা ফার্মস ইন-এ ঘন ঘন দর্শনার্থী হয়ে উঠেছিল, একটি ফ্যাশনেবল ক্যাটস্কিলস রিসর্ট যা টমাস এডিসন, হার্ভে ফায়ারস্টোন, হেনরি ফোর্ড এবং জন ডি রকফেলারের পাশাপাশি বিখ্যাত লেখক, সঙ্গীতজ্ঞ এবং দার্শনিকদের আকৃষ্ট করেছিল। ফ্র্যাঙ্ক সিম্যান, বিজ্ঞাপন মোগল যিনি ইন প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, একজন বাণিজ্যিক শিল্পী হিসাবে আভিনফের কর্মজীবন শুরু করতে সহায়তা করেছিলেন। কলগেট-পামোলিভের ক্যাশমেয়ার ফুলের তোড়া এবং আন্ডারউড টাইপরাইটার কোম্পানির প্রথম আধুনিক টাইপরাইটার সহ সেই সময়ের অনেক বড় সংস্থার পণ্যের জন্য বিজ্ঞাপন চিত্র উপস্থাপন করেছিলেন আভিনফ। সিম্যান তার অনেক ধনী মক্কেলকে আঁকার ব্যবস্থা করে আভিনফের বোন এলিজাবেথ শৌমাটফের প্রতিকৃতি-চিত্রকলার কর্মজীবনের উদ্বোধন করতে সহায়তা করেছিলেন। পরিবারটি 1920 সালে খামারটি বিক্রি করে দেয় কিন্তু আশেপাশেই থেকে যায়, 1926 সাল পর্যন্ত নেপানোচের একটি ঔপনিবেশিক প্রাসাদে বসবাস করে, যখন তারা লং আইল্যান্ডের মেরিকে চলে আসে। অ্যাভিনফের বোন, এলিজাবেথ শৌমাটফ, 1945 সালে ফ্রাঙ্কলিন ডেলানো রুজভেল্টের মৃত্যুতে তাঁর অসমাপ্ত প্রতিকৃতির বিখ্যাত প্রতিকৃতি চিত্রশিল্পী হয়ে উঠবেন। তিনি শিল্পপতি, আন্তর্জাতিক নেতা এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের কয়েকটি বিখ্যাত সমাজের পরিবারের সদস্যদের 3,000-এরও বেশি প্রতিকৃতি আঁকেন। এলিজাবেথের স্বামী লিও শৌমাটফ ইগর সিকোরস্কির বিমান সংস্থার ব্যবসায়িক ব্যবস্থাপক হয়েছিলেন। আভিনফ সিকোরস্কি এয়ারক্রাফটের প্রথম লোগো "উইঙ্গেড এস" এবং তৎকালীন ফ্ল্যাগিং কোম্পানির জন্য অন্যান্য প্রাথমিক প্রচারমূলক শিল্পকর্মের নকশা করেছিলেন। লেপিডোপ্টেরিস্ট হিসাবে তাঁর খ্যাতি প্রাণীবিজ্ঞানী ডাঃ উইলিয়াম জে হল্যান্ডের দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, যিনি পিটসবার্গের কার্নেগি মিউজিয়াম এবং পিটসবার্গ বিশ্ববিদ্যালয় উভয়েরই নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। 1923 সালে হল্যান্ড আভিনফকে কার্নেগি ইনস্টিটিউটের মিউজিয়াম অফ ন্যাচারাল হিস্ট্রির কীটতত্ত্ব বিভাগে একটি কিউরেটরিয়াল পদের প্রস্তাব দেন। তিনি প্রথমে গ্রহণ করেননি কিন্তু মাঝেমধ্যে বিভাগের জন্য কাজ করেছিলেন এবং একজন বাণিজ্যিক শিল্পী হিসাবে তাঁর সফল কর্মজীবন অব্যাহত রেখেছিলেন। দুই বছরের মধ্যে, তবে, 1926 সালে, আভিনফ জাদুঘরের পরিচালক হন যেখানে তিনি 1945 সালে অবসর নেওয়ার আগ পর্যন্ত ছিলেন। তাঁর কৃতিত্বের মধ্যে রয়েছে জাদুঘরের টাইরানোসরাস রেক্সের মতো অধিগ্রহণ এবং উদ্ভিদবিদ্যা, কীটতত্ত্ব এবং জীববিজ্ঞানের ক্ষেত্রে উল্লেখযোগ্য অবদান। তিনি মহামন্দা এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় জাদুঘরকে পরিচালনা করেছিলেন এবং জাদুঘরবিদ্যাকে একটি ক্ষেত্র হিসাবে বিকাশে সহায়তা করেছিলেন। 1927 সালে পিটসবার্গ বিশ্ববিদ্যালয় থেকে তাঁকে সম্মানসূচক ডক্টর অফ সায়েন্স ডিগ্রি প্রদান করা হয়। কার্নেগি ইনস্টিটিউট মিউজিয়াম অফ ন্যাচারাল হিস্ট্রিতে আভিনফের গবেষণা সহযোগীদের মধ্যে ছিলেন চাইল্ডস ফ্রিক এবং লেপিডোপ্টেরিস্ট সিরিল এফ ডস পাসোস এবং ভ্লাদিমির নাবোকোভ, যার বাবাকে তিনি রাশিয়ায় চিনতেন। 1928 সালে আভিনফ মার্কিন নাগরিক হন। রাশিয়ায়, আভিনফ মধ্য এশিয়ায় 40টিরও বেশি প্রজাপতি সংগ্রহ অভিযানের পৃষ্ঠপোষকতা করেছিলেন। তিনি ব্যক্তিগতভাবে 1908 সালে রাশিয়ান তুর্কিস্তান এবং পামির, 1912 সালে ভারত ও কাশ্মীর হয়ে কারাকোরাম পাস দিয়ে লাদাখ এবং "চীনা তুর্কিস্তান" (তারিম অববাহিকা) পর্যন্ত কঠিন অভিযানে ভ্রমণ করেছিলেন, এই অঞ্চলগুলি অভিযাত্রীদের জন্য উন্মুক্ত হওয়ার আগে। 1917 সালের রাজনৈতিক উত্থানের আগে তাঁকে ইম্পেরিয়াল রাশিয়ান জিওগ্রাফিক্যাল সোসাইটির মর্যাদাপূর্ণ স্বর্ণপদক প্রদান করা হয়েছিল। 1917 সালের সেপ্টেম্বরে যখন তিনি শেষবারের মতো রাশিয়া ত্যাগ করেন, তখন আভিনফকে তার 80,000-এরও বেশি নমুনার বিশাল ব্যক্তিগত সংগ্রহ ত্যাগ করতে হয়, যা ছিল বিশ্বের এশিয়াটিক প্রজাপতির বৃহত্তম সংগ্রহ, যার মধ্যে একটি নতুন প্রজাতি, পার্নাসিয়াস মহারাজা আভিনফ-এর আবিষ্কারও ছিল। আভিনফ প্রজাপতির সংগ্রহটি বলশেভিকদের দ্বারা জাতীয়করণ করা হয়েছিল এবং এখন সেন্টের জুওলজিক্যাল সায়েন্স মিউজিয়ামে রাখা হয়েছে। পিটার্সবার্গে, যা সরকারি সম্পত্তিতে পরিণত হয়। 1930-এর দশকে সোভিয়েত কর্তৃপক্ষ তাঁকে সংগ্রহটি তালিকাভুক্ত করার অনুমতি দেয়; পিটসবার্গে দলবদ্ধভাবে তাঁর কাছে নমুনা পাঠানো হয় এবং তারপর তিনি তা ফিরিয়ে দেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর, মেলন পরিবার সংগ্রহটি পুনরুদ্ধারের প্রস্তাব দেয় কিন্তু সোভিয়েত সরকার তা প্রত্যাখ্যান করে। আমেরিকাতে, প্রজাপতি অভিযানের অর্থায়নের মাধ্যমে, আভিনফ এশিয়াটিক প্রজাপতির একটি প্রায়-ডুপ্লিকেট সংগ্রহ তৈরি করতে সক্ষম হন যা তিনি কার্নেগি মিউজিয়াম অফ ন্যাচারাল হিস্ট্রিকে দান করেছিলেন। 1926 থেকে 1940 সালের মধ্যে তিনি জামাইকায় ছয়টি সংগ্রহ সফর করেছিলেন, যা তিনি "গ্রীষ্মমন্ডলীয় জাঁকজমকের স্বপ্নের দেশ" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। এর মধ্যে পাঁচটি সফরে তাঁর সঙ্গে ছিলেন তাঁর ভাগ্নে নিকোলাস শৌমাটফ (তাঁর বোন এলিজাবেথের পুত্র), যার জন্য 1928 সালে লিও শৌমাটফের মৃত্যুর পর আভিনফ পিতার মতো কাজ করেছিলেন। উভয়ই চৌদ্দ হাজারেরও বেশি "বট" ধরেছিল, কারণ জ্যামাইকান পাটোয়াতে প্রজাপতি এবং মথ পরিচিত, যা দ্বীপে পরিচিত প্রজাতির সংখ্যা দ্বিগুণ করে এক হাজারেরও বেশি করে। আভিনফের সংগ্রহটি কার্নেগি মিউজিয়াম অফ ন্যাচারাল হিস্ট্রিতে দেখা যেতে পারে। আভিনফ আমেরিকার এনটমোলজিকাল সোসাইটির একজন বিশিষ্ট সদস্য ছিলেন, যার মধ্যে তিনি 1939 সালে ফেলো হন। প্রজাপতির প্রজাতির উপর ভৌগলিক অবস্থানের প্রভাব সম্পর্কে আভিনফের প্রাথমিক গবেষণাকে সেই সময়ে এই ক্ষেত্রে মৌলিক বলে মনে করা হত। প্রজাতির জীবভূগোলের উপর তাঁর যুগান্তকারী কাজ দেখায় যে কীভাবে পামির পর্বতমালার বিচ্ছিন্ন পর্বত উপত্যকায় করণসা বংশের সদস্যরা নতুন, পৃথক প্রজাতিতে বিবর্তিত হয়েছিল। তিনি তাঁর সহকর্মী জাদুঘরের কীটতত্ত্বের তত্ত্বাবধায়ক ওয়াল্টার সোয়েডনারের সাথে 'দ্য করণসা বাটারফ্লাইস, এ স্টাডি ইন ইভোলিউশন "-এ সহযোগিতা করেছিলেন। এই প্রভাবশালী মনোগ্রাফটি সুইডনার দ্বারা সম্পন্ন হয়েছিল এবং অ্যাভিনফ এবং সুইডনার উভয়ের মৃত্যুর পরে 1951 সালে প্রকাশিত হয়েছিল। শিল্পী আভিনফ একজন শিল্পী হিসাবে তাঁর কাজে সমান বহুমুখিতা প্রয়োগ করেছিলেন, সেখানে তাঁর মেয়াদকালে কার্নেগি মিউজিয়াম অফ ন্যাচারাল হিস্ট্রিতে প্রদর্শনী, প্রকাশনা এবং অঙ্কন বহন করার জন্য শিল্প ও প্রাণীবিজ্ঞান উভয় ক্ষেত্রেই বহুবিদ হিসাবে তাঁর দক্ষতাকে নিয়ে এসেছিলেন। ঘন্টার পর ঘন্টা ধরে তিনি প্রায় সারা রাত ধরে ছবি আঁকেন। আভিনফের শিল্পীটি বিজ্ঞানীর কাছ থেকে প্রবাহিত বলে মনে হয়েছিল, কারণ তিনি বিশ্বাস করতেন যে শিল্প ও বিজ্ঞান অবিচ্ছেদ্যভাবে জড়িত। পিটসবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ের চারুকলা বিভাগের প্রধান ডঃ ওয়াল্টার রিড হোভে 1953 সালে কার্নেগি ইনস্টিটিউটের রেট্রোস্পেকটিভের জন্য প্রদর্শনী ক্যাটালগের ভূমিকায় লিখেছিলেন, "তাঁর কাছে শিল্প ছিল প্রকৃতির প্রতিফলন।" হোভে আরও উল্লেখ করেন, "ডঃ আভিনফের প্রতিভা মানুষের অভিজ্ঞতার পুরো পরিসরকে প্রতিফলিত করে। রেনেসাঁর গুরুদের মতো তিনিও অনেক দিক থেকে দক্ষ ছিলেন, একজন বিশিষ্ট বিজ্ঞানী, শিল্পী, জাদুঘর বিশেষজ্ঞ, রহস্যময়ী এবং অনেকের জনপ্রিয় বন্ধু ছিলেন। আভিনফের শৈল্পিক আউটপুট ছিল অসাধারণ। প্যাস্টেল, ফুল, ল্যান্ডস্কেপ, খোদাই, ফোলিও, বৈজ্ঞানিক অঙ্কন এবং চিত্রগুলি সবই অনায়াসে প্রদর্শিত হয়েছিল বলে মনে হয়। যদিও তিনি অসংখ্য গণমাধ্যমে কাজ করেছিলেন, তবুও তিনি জলরঙে পারদর্শী ছিলেন। তাঁর শিল্পকর্মগুলি তাদের নির্ভুলতা, নিখুঁত সম্পাদন এবং অতুলনীয় কমনীয়তার জন্য উল্লেখযোগ্য, 1953 সালে পিটসবার্গ প্রেস বিশ্ববিদ্যালয় দ্বারা দুটি খণ্ডে প্রকাশিত ও. ই. জেনিংসের ওয়াইল্ড ফ্লাওয়ার্স অফ ওয়েস্টার্ন পেনসিলভেনিয়া এবং আপার ওহিও বেসিনের জন্য জীবন্ত নমুনা থেকে আঁকা 450 টি উদ্ভিদবিদ্যার চিত্রগুলিতে প্রচুর পরিমাণে প্রদর্শিত গুণাবলী। এই স্মৃতিসৌধের কাজের জন্য আভিনফের বেশিরভাগ চিত্র 1941 থেকে 1943 সালের মধ্যে তৈরি করা হয়েছিল। প্রকৃতি থেকে তাঁর অন্যান্য কাজগুলি টিউলিপ এবং গোলাপের বিন্যাস থেকে শুরু করে ডাচ পদ্ধতিতে ফুলের তোড়া পর্যন্ত রয়েছে। নিউইয়র্কের লং আইল্যান্ডের প্ল্যান্টিং ফিল্ডে জীবন্ত নমুনা থেকে তাঁর অর্কিড চিত্রগুলি একটি ফোলিওতে পরিণত হয়েছিল। অ্যাভিনফ তার ডাচ ম্যানার চিত্রকর্মগুলি বিশিষ্ট পরিবারগুলির কাছে বিক্রি করে দিয়েছিলেন যাতে তার এশিয়াটিক প্রজাপতি সংগ্রহ পুনরায় সংগ্রহ করার জন্য তহবিল সংগ্রহ করা যায়। এই চিত্রগুলির সম্পর্কে তিনি বলেছিলেন, "আমি আমার ফুলগুলিকে প্রজাপতির মধ্যে পরিণত করেছি!" ফার্সি আলংকারিক শিল্পে তাঁর দক্ষতা ফার্সি ক্ষুদ্রচিত্রের স্মরণীয় চিত্রগুলিতে প্রকাশিত হয়েছিল। এবং সর্বদা উপস্থিত, তাঁর চিত্রগুলির মধ্যে দিয়ে উড়ে যাচ্ছিল তাঁর প্রজাপতিগুলি, সম্ভবত প্রকৃতির সৌন্দর্য এবং মানব অস্তিত্বের ক্ষণস্থায়ী প্রকৃতি উভয়ের প্রতি তাঁর নিজের অদম্য আত্মা এবং আকর্ষণের প্রতিনিধিত্ব করে। আধ্যাত্মিক ক্ষেত্রগুলির চাক্ষুষ অনুসন্ধানের জন্যও পরিচিত, আভিনফ রহস্যময় গুণাবলী এবং প্রতীকবাদ সহ কল্পনাপ্রসূত কাজ তৈরি করেছিলেন। ফেরেশতা, ভয়ঙ্কর দানব এবং অশুভ রহস্যময় চিত্রগুলি তাঁর রচনায় প্রায়শই চিত্রিত করা হয়েছিল। লেরমনটভের কবিতা "দ্য ডেমন"-এর জন্য তাঁর চিত্রের সিরিজটি সুন্দর তামারার প্রতি একজন পতিত দেবদূতের আবেগপ্রবণ এবং ধ্বংসাত্মক ভালবাসার কথা বলে। অ্যাভিনফের সবচেয়ে বিখ্যাত চিত্রের সিরিজগুলির মধ্যে একটি, দ্য ফল অফ আটলান্টিসের (1938) জন্য তৈরি করা হয়েছিল (-1938), মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে জর্জ ভি গোলোখভাস্টফ দ্বারা প্রকাশিত রাশিয়ান ভাষায় একটি দীর্ঘ কবিতা। 1944 সালে আভিনফ এই চিত্রগুলি প্রকাশ করেছিলেন, যা মূলত কাঠকয়লা, চক, ব্রাশ, কলম, ছড়িয়ে দেওয়া এবং কাগজে স্ক্র্যাপিং করে ফটোগ্রাভারের একটি সীমিত ফোলিও সংস্করণে রেন্ডার করা হয়েছিল। সবচেয়ে বেশি পরিচিত হল শেষ, না। 17, মহাযাজকের মৃত্যু। আটলান্টিসের বিপর্যয়কর ধ্বংস থেকে, ধোঁয়াশা এবং জ্বলন্ত জিগ্গুরাটের পটভূমি সহ, মহাযাজকের শুকনো হাতটি ঘূর্ণায়মান জোয়ারের তরঙ্গ থেকে বেরিয়ে আসে। এটি উপরের দিকে পৌঁছে যাচ্ছে, একটি আখ গঠনকারী তারার নক্ষত্রপুঞ্জের দিকে, যা একটি উদ্ধত সংস্কৃতির বিপর্যয়কর ধ্বংস থেকে পুনর্জন্মের প্রতীক। প্রদর্শনী ক্যাটালগ অ্যান্ড্রে আভিনফঃ ইন পার্সুইট অফ বিউটি (2011)-এর জন্য লেখা তাঁর মহান-কাকা সম্পর্কে একটি প্রবন্ধের অপ্রকাশিত অংশে, আন্তোনিয়া শৌমাটফ মন্তব্য করেছেন যে আভিনফ "স্বজ্ঞাত যে আটলান্টিস এবং রহস্যোদ্ঘাটনের প্রতীকবাদ ধ্বংস এবং পুনর্জন্মের প্রতীক হিসাবে আধুনিক সভ্যতার সাথে রূপকভাবে প্রাসঙ্গিক ছিল। [তিনি] জীবন ও মৃত্যুর পর্দার মধ্য দিয়ে ভেদ করার চেষ্টা করা ফেরেশতা, দানব এবং ভূতের প্রাণবন্ত চিত্র সহ জন্ম ও মৃত্যুর থিমগুলি চিত্রিত করতে বেছে নেন, প্রায়শই মেঘের একটি ঝাঁক সহ, দৃশ্যমান এবং অদৃশ্য জগতকে পৃথক করে। অ্যাভিনফের কাজ 1940 এবং 1950-এর দশকে প্রদর্শিত হয়েছিল, বিশেষত এ. অ্যাভিনফের ফ্লাওয়ার পেইন্টিংসে, নিউ ইয়র্ক সিটির নোডলার গ্যালারিতে 1947 সালের প্রদর্শনী এবং অ্যান্ড্রে অ্যাভিনফের একটি প্রদর্শনীঃ দ্য ম্যান অফ সায়েন্স, রিলিজিয়ন, মিস্টিসিজম, নেচার, সোসাইটি অ্যান্ড ফ্যান্টাসি, 1953 সালে কার্নেগি ইনস্টিটিউটে রেট্রোস্পেকটিভ। 1945 সালে অবসর গ্রহণের পর তিনি তাঁর চিত্রকলার সবচেয়ে উজ্জ্বল যুগে প্রবেশ করেন, পাঁচটি ওয়ান-ম্যান শো, 120টি অর্কিড বোটানিক্যালের একটি ফোলিও এবং অগণিত অন্যান্য চিত্রকর্মের জন্য কাজ করেন। অধ্যাপক এবং গ্রন্থপঞ্জিবিদ বিশেষত্বের যুগে, আভিনফ সংস্কৃতি, প্রকৃতি, বিজ্ঞান এবং শিল্পের মধ্যে সংযোগ প্রদর্শন করে বিস্তৃত ক্ষেত্রে একটি আন্তঃবিষয়ক দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে এসেছিলেন। তাঁর দক্ষতার প্রতিটি ক্ষেত্রে, আভিনফ একটি বিস্তৃত এবং অনুপ্রেরণামূলক পদ্ধতির আহ্বান জানিয়েছিলেন, যা পিটসবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ের লেকচার হলে দেওয়া বক্তৃতাগুলিতে কেবল স্ট্যান্ডিং-রুম দর্শকদের আকর্ষণ করেছিল। তিনি একজন কাঙ্ক্ষিত বক্তা ছিলেন এবং তাঁর বক্তৃতা পিটসবার্গে রেডিওতে সম্প্রচারিত হত। চারুকলা ও জীববিজ্ঞান বিভাগে সহকারী অধ্যাপক হিসাবে বক্তৃতা দেওয়ার সময়, আভিনফ আলংকারিক শিল্প, ফার্সি শিল্প, উদ্ভিদ ও প্রাণী মোটিফ এবং রাশিয়ান আইকনোগ্রাফি বিশেষজ্ঞ হিসাবে বিখ্যাত ছিলেন। তাঁর বই সংগ্রহ, রাশিয়ার বাইরে রাশিয়ান আলংকারিক শিল্পের ভলিউমের বৃহত্তম সংকলন, এখন ওয়াশিংটন ডিসির হিলউড যাদুঘরে রাখা হয়েছে। এটি কংগ্রেসের তৎকালীন গ্রন্থাগারিক জেমস এইচ বিলিংটন দ্বারা রাশিয়ান সংস্কৃতির একটি বিস্তৃত অধ্যয়ন দ্য আইকন অ্যান্ড দ্য এক্স (1966)-এর ভিত্তি প্রদান করে। 1948 সালে দ্য নিউ ইয়র্কার-এ জেফ্রি টি. হেলম্যান উত্তরাধিকার এবং সাংস্কৃতিক প্রভাব সম্পর্কে অবহিত করেন এবং 1949 সালের শরত্কালে প্রকাশিত একটি লাইফ ম্যাগাজিনের সংখ্যার প্রচ্ছদের গল্পের জন্য তাঁর ছবি তোলা হয়েছিল, যখন সেই বছরের জুলাই মাসে তিনি মারা যান। ইগর সিকোরস্কি তাঁর প্রশংসাপত্র প্রদান করেন। আভিনফের মৃত্যুর পর থেকে তাঁর শিল্প পুনরায় আবিষ্কৃত হয়েছে এবং 20 শতকের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ অভিবাসী রাশিয়ান শিল্পী হিসাবে তাঁর অবস্থান দৃঢ়ভাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছে। ব্লুমিংটনের ইন্ডিয়ানা বিশ্ববিদ্যালয়ের কিনসে ইনস্টিটিউটে প্রদর্শনী আউট অফ রাশিয়াঃ দ্য আর্ট অফ চাগল, চেচিচু এবং আভিনফ (2005), আভিনফকে অন্যান্য রাশিয়ান শিল্পীদের সাথে সম্পর্কিত একটি গুরুত্বপূর্ণ অভিবাসী চিত্রশিল্পী হিসাবে স্থান দিয়েছে, কেউ কেউ সমকামীও। তিনি একজন সমকামী শিল্পী এবং উকিল হিসাবে ক্রমবর্ধমান স্বীকৃতি পেতে থাকেন, যা তাঁর জীবদ্দশায় "তাঁর জীবনের একটি দিক যা তিনি কখনও প্রচার করেননি"। আন্দ্রে আভিনফঃ ইন পার্সুইট অফ বিউটি, 2011 সালে কার্নেগি মিউজিয়াম অফ আর্টে আভিনফের কাজের একটি পূর্ববর্তী প্রদর্শনী, তার কাজের জন্য আন্তর্জাতিক দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল। তত্ত্বাবধায়ক লুইস লিপিনকট প্রদর্শনী ক্যাটালগ-এ মির ইস্কুসস্তা (রাশিয়ান শিল্পের রৌপ্য যুগ)-এর অংশ হিসাবে আভিনফের উত্তরাধিকারের সারসংক্ষেপ করেছেনঃ "মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে পৌঁছানোর জন্য আভিনফকে রাশিয়ান শিল্পের রৌপ্য যুগের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বেঁচে যাওয়া ব্যক্তিদের মধ্যে একজন হিসাবে বিবেচনা করা উচিত। তিনি কেবল রৌপ্য যুগের আদর্শ ও অনুশীলনকেই মূর্ত করেন নি, তিনি নিউইয়র্ক ভিত্তিক শিল্পী ও বুদ্ধিজীবীদের পরবর্তী প্রজন্মের মধ্যে তাদের অনুপ্রাণিত করেছিলেন যারা সেই শহরটিকে আন্তর্জাতিক আধুনিক সংস্কৃতির পরবর্তী মহান কেন্দ্রে পরিণত করবে।" 1982 সালের এপ্রিল-মে মাসে অ্যাভিনফ এবং তাঁর পরিবারকে দ্য নিউ ইয়র্কার ম্যাগাজিনে তাঁর নাতি অ্যালেক্স শৌমাটফের লেখা দুটি অংশের সিরিজে (তাঁর 1982 সালের বই রাশিয়ান ব্লাড থেকে উদ্ধৃত) প্রকাশ করা হয়েছিল। অ্যাভিনফের আর্কাইভ পিটসবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ের হিলম্যান লাইব্রেরির আর্কাইভ এবং বিশেষ সংগ্রহে রাখা হয়েছে এবং গুরুতর গবেষক এবং লেখকদের জন্য উপলব্ধ। 1964 সালে বিশ্ববিদ্যালয়টি জীববিজ্ঞানের আন্দ্রে আভিনফ অধ্যাপক (আভিনফ চেয়ার) প্রতিষ্ঠার মাধ্যমে আভিনফের স্থায়ী বৈজ্ঞানিক অবদানকে স্বীকৃতি দেয়। প্রদর্শনী মস্কো আর্টিস্ট সোসাইটি, মস্কো, 1903। (দলগত প্রদর্শনী) ইম্পেরিয়াল অ্যাকাডেমি অফ আর্ট, সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1910। (দলগত প্রদর্শনী) এ. আভিনফের আঁকা ছবি। আইন্সলি গ্যালারি, নিউ ইয়র্ক, 1921। আন্দ্রে আভিনফের লেখা ফুল। ক্র্যানব্রুক ইনস্টিটিউট অফ সায়েন্স, ব্লুমফিল্ড হিলস, এম. আই, 1945। এ. আভিনফের ফুলের ছবি। এম. নয়েডলার অ্যান্ড কোম্পানি, ইনকর্পোরেটেড, নিউ ইয়র্ক, জুন 2-জুন 20,1947। আন্দ্রে আভিনফের ফুলের ছবি। কার্নেগি ইনস্টিটিউট, চারুকলা বিভাগ, পিটসবার্গ, 1948। ন্যাশনাল একাডেমি অফ ডিজাইন, নিউ ইয়র্ক, 1948। নিউ ইয়র্ক বোটানিক্যাল গার্ডেন, 1949। আন্দ্রে আভিনফ ওয়াটার কালার্স। ফুল ও প্রজাপতি। ন্যাশনাল অডুবন সোসাইটি, নিউ ইয়র্ক, অক্টোবর 7-নভেম্বর 26,1953। আন্দ্রে আভিনফের একটি প্রদর্শনীঃ বিজ্ঞান, ধর্ম, রহস্যবাদ, প্রকৃতি, সমাজ এবং কল্পকাহিনীর মানুষ। কার্নেগি ইনস্টিটিউট, চারুকলা বিভাগ, পিটসবার্গ, * ডিসেম্বর 4,1953-জানুয়ারি 3,1954। [ভার্জিনিয়া ই. লুইসের ক্যাটালগ; ওয়াল্টার রিড হোভির ভূমিকা।] ওয়াটার কালারস অফ অর্কিডস-আন্দ্রে আভিনফ হেনরি ক্লে ফ্রিক ফাইন আর্টস গ্যালারি, ক্যাথিড্রাল অফ লার্নিং, পিটসবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়, জানুয়ারি 10-ফেব্রুয়ারি 6,1961। আন্দ্রে আভিনফ-বোটানিক্যাল পেইন্টিংস। হান্ট বোটানিক্যাল লাইব্রেরি, কার্নেগি ইনস্টিটিউট অফ টেকনোলজি, পিটসবার্গ, 2 মে-15 অক্টোবর 1965। [জর্জ এইচ. এম.-এর ক্যাটালগ। লরেন্স।] ওয়ান্ডারফুল ওয়াইল্ড ফ্লাওয়ার্সঃ বোটানিক্যাল ওয়াটার কালারস-আন্দ্রে আভিনফ কার্নেগি মিউজিয়াম অফ ন্যাচারাল হিস্ট্রি, পিটসবার্গ, এপ্রিল 28-ডিসেম্বর 1986। রাশিয়ার বাইরে; দ্য আর্ট অফ চাগল, চেচিচু এবং আভিনফ। কিনসে ইনস্টিটিউট, ইন্ডিয়ানা বিশ্ববিদ্যালয়, ব্লুমিংটন, 2005। (দলীয় প্রদর্শনী) ভিশনস থ্রু দ্য অ্যাপোক্যালিপস। দ্য হেরিটেজ গ্যালারি অফ দ্য এডগার কেইস এ. আর. ই [অ্যাসোসিয়েশন ফর রিসার্চ অ্যান্ড এনলাইটেনমেন্ট], ভার্জিনিয়া বিচ, ভিএ, নভেম্বর 2005। [অ্যান্টোনিয়া শৌমাটফ, কিউরেটর।] আন্দ্রে আভিনফঃ সৌন্দর্যের সন্ধানে। কার্নেগি মিউজিয়াম অফ আর্ট, পিটসবার্গ, ফেব্রুয়ারি-জুন 2011। [লুইস লিপিনকটের ক্যাটালগ।] প্ল্যান্টিং ফিল্ডে জলরঙের অর্কিড-আন্দ্রে আভিনফ (1886-1949)। নাসাউ কাউন্টি মিউজিয়াম অফ আর্ট, রোজলিন হারবার, এনওয়াই, এপ্রিল 12-মে 11,2014। আন্দ্রে আভিনফঃ অসাধারণ দর্শন। পিটসবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ের ইউনিভার্সিটি আর্ট গ্যালারি, অক্টোবর 21-ডিসেম্বর 9,2022। নির্বাচিত প্রকাশনা "পার্নাসিয়াসের কিছু নতুন রূপ (লেপিডোপ্টেরা রোডালোপ্টেরা)"। লন্ডনের এনটমোলজিকাল সোসাইটির লেনদেন 63 (1916): 351-360। "কার্নেগি মিউজিয়ামে রোপালোসেরার কিছু নতুন প্রজাতি এবং বৈচিত্র্যের বিবরণ"। অ্যানালস অফ দ্য কার্নেগি মিউজিয়াম 16 (1926): 355-374। "দ্য ন্যাচারাল হিস্ট্রি মিউজিয়ামঃ এ ট্রেজারি ফ্রম ম্যানি ল্যান্ডস; পিটসবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ের রেডিওতে দেওয়া একটি ঠিকানা।" কার্নেগি 2, নং। 1 (এপ্রিল 1928)। "জাদুঘর এবং মানুষ"। আমেরিকান ম্যাগাজিন অফ আর্ট 19 (1928): 596-601। "পশ্চিম তিব্বতে একটি ভ্রমণ"। পিটসবার্গ রেকর্ড 5 (এপ্রিল 1931): 38,42,46। "যে প্রাণীরা ছিল না"। কার্নেগি 6, নং। 1 (এপ্রিল 1932): 3-7। আভিনফ, আন্দ্রে, উইলিয়াম জে হল্যান্ড এবং কার্ল হাইনরিখ। "সাউদাম্পটন দ্বীপে জি. এম. সাটন দ্বারা সংগৃহীত লেপিডোপ্টেরাঃ রোপালোসেরা, হেটেরোসেরা।" মেমোরিজ অফ দ্য কার্নেগি মিউজিয়াম 12, পার্ট 2, সেকশন 5 (ডিসেম্বর 1935): 3-30 আভিনফ, আন্দ্রে এবং নিকোলাস শৌমাটফ। "জ্যামাইকান গ্রীষ্ম"। কার্নেগি 14 (নভেম্বর 1940): 175-182। "রাশিয়ান আইকনসঃ চারুকলা গ্যালারিতে হ্যান সংগ্রহের একটি প্রদর্শনী"। কার্নেগি 17, নং। 8 (জানুয়ারি 1944): 227-235। হ্যান, জর্জ আর. (1944)। জর্জ আর হ্যানের সংগ্রহ থেকে রাশিয়ান আইকন এবং যাজকীয় ও আলংকারিক শিল্পের বস্তু। কার্নেগি ইনস্টিটিউট। [আন্দ্রে আভিনফের ভূমিকা ও বর্ণনামূলক তথ্য।] https://catalog.hathitrust.org/Record/000406128 আভিনফ, আন্দ্রে এবং নিকোলাস শৌমাটফ। "জ্যামাইকার প্রজাপতির একটি টীকাযুক্ত তালিকা"। অ্যানালস অফ দ্য কার্নেগি মিউজিয়াম 30 (1946): 263-295। * https://www.biodiversitylibrary.org/page/52337183। "অ্যান অ্যানালাইসিস অফ কালার অ্যান্ড প্যাটার্ন ইন বাটারফ্লাইস অফ দ্য এশিয়াটিক জেনাস করণসা"। অ্যানালস অফ দ্য কার্নেগি মিউজিয়াম 31 (1950): 321-330। * https://www.biodiversitylibrary.org/page/52454239। আভিনফ, আন্দ্রে এবং ওয়াল্টার আর. সুইডনার। "দ্য করণসা বাটারফ্লাইস, এ স্টাডি ইন ইভোলিউশন"। অ্যানালস অফ দ্য কার্নেগি মিউজিয়াম 32 (1951): 1-250। * https://www.biodiversitylibrary.org/page/52422257। চিত্রণ ম্যাসন, টমাস এল. "টেন হাউস অফ টেন অ্যাথার্স"। দেশের জীবন (এপ্রিল 1924): 34-41। নোয়েল, সিবিল (1931)। দ্য ম্যাজিক বার্ড অফ চোমো-লাং-মা, টেলস অফ মাউন্ট এভারেস্ট, দ্য টারকোয়েজ পিক। ডাবলডে, ডোরান। গোলোখভাস্টফ, পঞ্চম জর্জ (1938)। গিবেল আটলান্টাইডঃ কবিতা। অবসেস্তা রেভনিটেলি রুস্কোই ইজিয়াশ্নোই স্লোভেস্নোস্তি। [আভিনফের 17টি চিত্রের মূল সিরিজ, সিএ। 1935-1938।] আভিনফ, আন্দ্রে (1944)। দ্য ফল অফ আটলান্টিস, কবিতার গ্রাফিক ইমপ্রেশনের একটি সিরিজ। এডি প্রেস কর্পোরেশন। [সি. 1935-1938 চিত্রের ফটোগ্রাভারের ফোলিও সংস্করণ, তার নিজস্ব ভাষ্য সহ।] অসবর্ন, ফেয়ারফিল্ড (1944)। প্রশান্ত মহাসাগরীয় বিশ্বঃ এর বিশাল দূরত্ব, এর ভূমি এবং তাদের উপর জীবন এবং এর জনগণ। ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন। বোম্যান, জন জি., রুথ ক্রফোর্ড মিচেল এবং আন্দ্রে আভিনফ (1947)। পিটসবার্গ বিশ্ববিদ্যালয়ের জাতীয়তা কক্ষ। পিটসবার্গ বিশ্ববিদ্যালয় প্রেস। জেনিংস, অটো এমেরি (1953)। পশ্চিম পেনসিলভেনিয়া এবং উচ্চ ওহাইও অববাহিকার বন্য ফুল। 2 খণ্ড। পিটসবার্গ বিশ্ববিদ্যালয় প্রেস। [দ্বিতীয় খণ্ড, আন্দ্রে আভিনফের জলরঙের পূর্ণ-পৃষ্ঠার প্লেট।] উদ্ধৃতি গ্রন্থপঞ্জি অল্টডর্ফার, জন। "চেজিং বিউটি"। কার্নেগি (স্প্রিং 2011)। https://carnegiemuseums.org/magazine-archive/2011/spring/feature-245.html। বিলিংটন, জেমস এইচ. (1966)। দ্য আইকন অ্যান্ড দ্য এক্সঃ অ্যান ইন্টারপ্রেটিভ হিস্ট্রি অফ রাশিয়ান কালচার। নোফ। বোল্ট, জন ই. (2008)। মস্কো ও সেন্ট পিটার্সবার্গ 1900-1920: রাশিয়ান রৌপ্য যুগের শিল্প, জীবন ও সংস্কৃতি। ভেন্ডোম প্রেস। বোল্ট, জন ই. (1982)। রৌপ্য যুগঃ বিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকের রাশিয়ান আর্ট এবং "ওয়ার্ল্ড অফ আর্ট" গ্রুপ। প্রাচ্য গবেষণা অংশীদার। Chavchavadze, Pal (1968)। মারি আভিনভঃ নরকের মধ্য দিয়ে তীর্থযাত্রা; একটি আত্মজীবনী। প্রেন্টিস-হল। কলিন্স, মাইকেল এম. "ওয়াল্টার সুইডনার অ্যান্ড দ্য ওয়াইল্ড সিল্ক মথস অফ দ্য বিটাররুট মাউন্টেনস"। কার্নেগি 63, নং। 7 (1997)। ডিকিনসন, স্যালি এইচ। (2018)। "দ্য মিসিং লিঙ্কস টু দ্য ইগর সিকোরস্কি স্টোরিঃ হিজ স্ট্রাগল টু সারভাইভ দ্য ইয়ার্স বিটইন 1924 অ্যান্ড 1929"। প্রিন্টওয়ার্কস, লিওমিনস্টার, এম এ এমেল, টমাস চ্যাডবর্ন (1975)। প্রজাপতিঃ তাদের বিশ্ব, তাদের জীবনচক্র, তাদের আচরণ। পরামর্শদাতা সম্পাদক এডওয়ার্ড এস. রস। এডওয়ার্ড এস. রস এবং অন্যান্যদের তোলা ছবি। ওয়াল্টার হর্টন্সের আঁকা। নোফ. গ্যাথর্ন-হার্ডি, জোনাথন (2000)। সেক্স দ্য মেজার অফ অল থিংসঃ আ লাইফ অফ আলফ্রেড সি কিনসি। ইন্ডিয়ানা ইউনিভার্সিটি প্রেস। হ্যারিস, হ্যারল্ড, ওয়েন্ডি ই. হ্যারিস এবং ডায়ান উইব (2006)। ইয়ামা ফার্মসঃ একটি সবচেয়ে অস্বাভাবিক ক্যাটস্কিল রিসর্ট। ক্র্যাগসমুর হিস্টরিকাল সোসাইটি। হেলম্যান, জিওফ্রে টি. "ব্ল্যাক টাই অ্যান্ড সায়ানাইড জার"। দ্য নিউ ইয়র্কার (21শে আগস্ট, 1948): 32-47। জনসন, কার্ট এবং স্টিভ কোটস (1999)। নাবোকোভের ব্লুজঃ দ্য সায়েন্টিফিক ওডিসি অফ আ লিটারারি জিনিয়াস। জোল্যান্ড বুকস। কেনেডি, জ্যানেট (2014)। "পেরেডভিজনিচেস্তোভোঃ মির ইস্কুসস্তভার রাশিয়ান বাস্তববাদকে দীর্ঘ বিদায়" সম্পর্কিত বইগুলির সমাপ্তি। কেনেডি, জ্যানেট (1977)। "মির ইস্কুস্তা" গ্রুপ এবং রাশিয়ান আর্ট, 1898-1912। মালা। ক্রিস্টেন, রেজিনা। "হিলউড মিউজিয়াম অ্যান্ড গার্ডেনসঃ দ্য অ্যাকুইজিশন অফ দ্য আভিনফ-শৌমাটফ কালেকশন"। স্লাভিক এবং পূর্ব ইউরোপীয় সম্পদ 3, নং। 1 (2002) লুইস, ভার্জিনিয়া ই. (এন. ডি. [1953-1954])। আন্দ্রে আভিনফের একটি প্রদর্শনীঃ বিজ্ঞান, ধর্ম, রহস্যবাদ, প্রকৃতি, সমাজ এবং কল্পকাহিনীর মানুষ। ওয়াল্টার রিড হোভির ভূমিকা। কার্নেগি ইনস্টিটিউট প্রেস। [প্রদর্শনী ক্যাটালগ।] লিপিনকট, লুইস (2011)। আন্দ্রে আভিনফঃ সৌন্দর্যের সন্ধানে। কার্নেগি মিউজিয়াম অফ আর্ট। [প্রদর্শনী ক্যাটালগ।] লিপিনকট, লুইস। "আন্দ্রে আভিনফের কথা মনে পড়ছে।" কার্নেগি (স্প্রিং 2009)। লকহার্ট, আর এইচ ব্রুস (1932)। একজন ব্রিটিশ এজেন্টের স্মৃতি। পুটনম। সামু মার্গারেট সামু (2014) "বাস্তববাদ থেকে রৌপ্য যুগঃ রাশিয়ান শৈল্পিক সংস্কৃতিতে নতুন অধ্যয়ন"। উত্তর ইলিনয় বিশ্ববিদ্যালয় প্রেস। স্যালমন্ড, ওয়েন্ডি আর. (2009)। "রাশিয়ান আইকন এবং আমেরিকান মানি, 1928-1938"। ট্রেজারস ইনটু ট্র্যাক্টরসঃ দ্য সেলিং অফ রাশিয়াস কালচারাল হেরিটেজ, 1918-1938। এড। লিখেছেন অ্যান ওডম এবং ওয়েন্ডি আর. স্যালমন্ড। হিলউড এস্টেট, জাদুঘর এবং উদ্যান। শৌমাটফ, অ্যালেক্স (1982)। রাশিয়ান ব্লাডঃ এ ফ্যামিলি ক্রনিকল। কাওয়ার্ড, ম্যাককান এবং জিওগেগান। । [অংশগুলি দ্য নিউ ইয়র্কারে প্রকাশিত হয়েছিলঃ "রাশিয়ান ব্লাড আই-শিদেয়েভো" (এপ্রিল 26,1982), 45এফএফ। ; "রাশিয়ান ব্লাড II-মোপসি, নিকা, এবং আঙ্কেল" (মে 3,1982), 52এফএফ।] শৌমাটফ, নিকোলাস। "আন্দ্রে আভিনফ (1884-1949)"। লেপিডোপ্টেরিস্টস নিউজ 4, নং। 1-2 (1950): 7-9। শৌমাটফ, নিকোলাস। "আন্দ্রে আভিনফ রিমেম্বার্ড"। কার্নেগি 62, নং। 1 (1994): 24-28। শৌমাটফ, নিকোলাস এবং নিনা শৌমাটফ, সংস্করণ। (1996)। পৃথিবীর ছাদের চারপাশে। ইউনিভার্সিটি অফ মিশিগান প্রেস। সোয়েডনার, ওয়াল্টার আর. "থ্রি মাইলস আপঃ দ্য অ্যাভিনফ কালেকশন অফ বাটারফ্লাইজ ফ্রম সেন্ট্রাল এশিয়া"। কার্নেগি 16, নং। 6 (1942): 163-167। থমাস, মেরি (ফেব্রুয়ারি 23,2011)। "আভিনফ জাদুঘরে তাঁর ডাকটিকিট রেখে গেছেন।" পিটসবার্গ পোস্ট গেজেট। সংগ্রহের তারিখ নভেম্বর 5,2021। আরও দেখুন আভিনভ, আন্দ্রেই নিকোলায়েভিচ রাশিয়ান উইকিপিডিয়া এক্সটার্নাল লিঙ্কগুলিতে দ্য কিনসি ইনস্টিটিউটঃ দ্য আর্ট অফ চাগল, টিচেলিচু, এবং আভিনফ এ প্রোফাইল অফ আন্দ্রে আভিনফ ইন দ্য নিউ ইয়র্কার আর্কাইভ করা 4 মে, 2013 আন্দ্রে আভিনফঃ দ্য ম্যান 1886-1949 এ প্রোফাইল বাই দ্য কার্নেগি মিউজিয়াম কার্নেগি ম্যাগাজিন/স্প্রিং 2009/রিকলেক্টিং আন্দ্রে আভিনফ-লুইস লিপিনকট দ্য কিনসি ইনস্টিটিউট অ্যান্ড্রে আভিনফ তার বড় ভাইপো দ্বারা ব্যাপকভাবে আলোচনা করেছেন, লেখক অ্যালেক্স শৌমাটফ তার পরিবার, রাশিয়ান ব্লাড সম্পর্কিত বইয়ের অংশ থেকে-দয়া করে তথ্য খুঁজে পেতে অনুসন্ধান ফাংশনটি ব্যবহার করুন। Encyclopedia.com: দ্য সিলভার এজ অফ রাশিয়ান আর্ট হিলউড মিউজিয়াম লাইব্রেরি ইউনিভার্সিটি অফ পিটসবার্গ আর্কাইভস অ্যান্ড স্পেশাল কালেকশনস অ্যা হিস্ট্রি অফ ইয়ামা ফার্মস আন্ড্রেই নিকোলাইভিচ আভিনোভ অ্যাভিনোভ অ্যাট Jugan.org 1884 জন্ম 1949 মৃত্যু ব্র্যাটস্লাভস্কি উয়েজড রাশিয়ান লেপিডোপ্টেরিস্টস টুলচিন পিপল থেকে লোকেরা 20 শতকের রাশিয়ান চিত্রশিল্পী রাশিয়ান পুরুষ চিত্রশিল্পী এলজিবিটি চিত্রশিল্পী রাশিয়ান সমকামী চিত্রশিল্পী সমকামী সাদা রাশিয়ান মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে অভিবাসী 20 শতকের আমেরিকান কীটতত্ত্ববিদ 20 শতকের রাশিয়ান পুরুষ শিল্পী