Spanish Baroque architecture
স্প্যানিশ বারোক হল বারোক স্থাপত্যের একটি ধারা যা স্পেন, তার প্রদেশ এবং প্রাক্তন উপনিবেশগুলিতে বিবর্তিত হয়েছিল। ইতিহাস শৈলীর বিকাশ তিনটি পর্যায়ের মধ্য দিয়ে গেছে। 1680 থেকে 1720 খ্রিষ্টাব্দের মধ্যে, চুর্রিগুয়েরা গুয়ারিনীর সলোমনিক কলাম এবং যৌগিক ক্রমের মিশ্রণকে জনপ্রিয় করে তুলেছিল, যা "সর্বোচ্চ ক্রম" নামে পরিচিত। 1720 এবং 1760 সালের মধ্যে, একটি উল্টানো শঙ্কু বা ওবেলিস্কের আকারে চুর্রিগুয়েরেস্ক কলাম বা এস্টিপাইট আলংকারিক সজ্জার একটি কেন্দ্রীয় উপাদান হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। 1760 থেকে 1780 সাল পর্যন্ত ক্রমবর্ধমান গতিবিধি এবং অত্যধিক অলঙ্করণ থেকে নিওক্লাসিক্যাল ভারসাম্য এবং সংযমের দিকে ধীরে ধীরে আগ্রহের পরিবর্তন ঘটে। উত্তর ইউরোপের শিল্পের বিপরীতে, সেই সময়ের স্প্যানিশ শিল্প বুদ্ধিকে খুশি করার পরিবর্তে আবেগকে আকৃষ্ট করেছিল। চুর্রিগুয়েরা পরিবার, যারা বেদী এবং রিটেবলের নকশায় বিশেষজ্ঞ ছিল, হেরেরেস্ক ক্লাসিকবাদের সংযমের বিরুদ্ধে বিদ্রোহ করেছিল এবং চুর্রিগুয়েরেস্ক নামে পরিচিত পৃষ্ঠ সজ্জার একটি জটিল, অতিরঞ্জিত, প্রায় কৌতুহলী শৈলীর প্রচার করেছিল। অর্ধ শতাব্দীর মধ্যে তারা সালামান্কাকে একটি অনুকরণীয় চুর্রিগুয়েরেস্ক শহরে রূপান্তরিত করে। স্পেনে ইতালীয় বারোক প্রভাবগুলি পাইরিনিস জুড়ে প্রবেশ করার সাথে সাথে তারা ধীরে ধীরে ষোড়শ শতাব্দীর শেষের দিক থেকে প্রচলিত হুয়ান ডি হেরেরার সংযত ক্লাসিকাইজিং পদ্ধতির জনপ্রিয়তা অতিক্রম করে। 1667 খ্রিষ্টাব্দের গোড়ার দিকে, গ্রানাডা ক্যাথেড্রাল (অ্যালোনসো ক্যানো দ্বারা) এবং জেন ক্যাথেড্রাল (ইউফ্রাসিও লোপেজ ডি রোজাস দ্বারা) বারোক নান্দনিক প্রবাদে স্প্যানিশ ক্যাথেড্রাল স্থাপত্যের ঐতিহ্যবাহী মোটিফগুলি ব্যাখ্যায় শিল্পীদের সাবলীলতার পরামর্শ দেয়। মাদ্রিদে, একটি স্থানীয় বারোক যার শিকড় হেরেরিয়ান এবং ঐতিহ্যবাহী ইটের নির্মাণে প্লাজা মেয়র এবং এল বুয়েন রেটিরোর রাজপ্রাসাদে তৈরি করা হয়েছিল, যা নেপোলিয়নের সৈন্যদের দ্বারা ফরাসি আক্রমণের সময় ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল। এর বাগানগুলি এখনও তেমনই রয়েছে। সপ্তদশ শতাব্দীর এই শান্ত ইটের বারোক এখনও রাজধানীর রাস্তায় প্রাসাদ এবং চত্বরে ভালভাবে প্রদর্শিত হয়। স্প্যানিশ বারোকের তিনটি সবচেয়ে আকর্ষণীয় সৃষ্টি হল ভ্যালাডোলিড বিশ্ববিদ্যালয়ের প্রাণবন্ত সম্মুখভাগ (দিয়েগো টোম এবং ফ্রে পেড্রো দে লা ভিজিটাসিওন, 1719), সান্তিয়াগো দে কম্পোস্টেলা ক্যাথেড্রালের পশ্চিম সম্মুখভাগ (বা ফাচাদা দেল ওব্রাদোইরো) (ফার্নান্দো দে কাসাস ওয়াই নোভোয়া, 1750), এবং মাদ্রিদের হসপিসিও দে সান ফার্নান্দো (পেড্রো দে রিবেরা, 1722), যার বক্ররেখা ব্যয় অ্যান্টোনিও গাউদি এবং আধুনিকতার সূচনা করে বলে মনে হয়। এই ক্ষেত্রে অন্যান্য অনেকগুলির মতো, নকশায় গঠন এবং কার্যকারিতার সাথে সামান্য সম্পর্ক সহ টেকটোনিক এবং আলংকারিক উপাদানগুলির একটি খেলা জড়িত। ফ্লোরাইড অলঙ্করণের কেন্দ্রবিন্দু হল একটি প্রধান প্রবেশদ্বারের চারপাশে একটি বিশদ ভাস্কর্য। আমরা যদি ভাঙা পেডিমেন্ট, তরঙ্গায়িত কার্নিস, স্টাকো শেল, উল্টানো টেপার এবং মালা দিয়ে তৈরি জটিল গোলকধাঁধাটি সরল প্রাচীর থেকে সরিয়ে ফেলি, তবে বিল্ডিংয়ের আকৃতি সামান্যতম প্রভাবিত হবে না। যাইহোক, চুর্রিগুয়েরেস্ক বারোক গ্রানাডা চার্টারহাউস (ফ্রান্সিসকো হুর্টাডো ইজকুইয়ার্ডোর স্যাক্রিস্টি)-এর মতো ভবনগুলির সাথে স্থান এবং আলোর সবচেয়ে চিত্তাকর্ষক সংমিশ্রণের প্রস্তাব দেয়, যা অভ্যন্তরীণ স্থানগুলিতে প্রয়োগ করা চুর্রিগুয়েরেস্ক শৈলীর অ্যাপোথোসিস হিসাবে বিবেচিত হয়, বা নার্সিসো টোমে দ্বারা টলেডোর ক্যাথেড্রালের এল ট্রান্সপারেন্টে, যেখানে ভাস্কর্য এবং স্থাপত্য উল্লেখযোগ্য হালকা নাটকীয় প্রভাব অর্জনের জন্য সংহত করা হয়। মাদ্রিদের রাজকীয় প্রাসাদ এবং একই শহরে পাসেও দেল প্রাডোর (সালোন দেল প্রাডো এবং আলকালা ডোরগেট) হস্তক্ষেপ বিশেষ উল্লেখের যোগ্য। এগুলি রাজা পঞ্চম ফিলিপ এবং তৃতীয় চার্লস দ্বারা একটি শান্ত বারোক আন্তর্জাতিক শৈলীতে নির্মিত হয়েছিল, যা প্রায়শই নিওক্লাসিক্যাল হিসাবে ভুল হয়। সেগোভিয়ার লা গ্রানজা দে সান ইলডেফনসোর রাজকীয় প্রাসাদ এবং আরানজুয়েজের আরানজুয়েজের রাজকীয় প্রাসাদ উল্লেখযোগ্য ফরাসি প্রভাব (লা গ্রানজা "স্প্যানিশ ভার্সাই" নামে পরিচিত) সহ স্থাপত্য ও উদ্যানপালনের বারোক সংহতকরণের ভাল উদাহরণ, তবে স্থানীয় স্থানিক ধারণাগুলি যা কিছু উপায়ে মুরিশ দখলদারিত্বের ঐতিহ্য প্রদর্শন করে। 17 শতকের স্পেনের সবচেয়ে ধনী সাম্রাজ্যবাদী প্রদেশ ফ্ল্যান্ডার্সে, ফ্লোরাইড আলংকারিক বিবরণ কাঠামোর সাথে আরও শক্তভাবে বোনা ছিল, এইভাবে অতিরিক্ত প্রবাহের উদ্বেগকে বাদ দেয়। স্প্যানিশ, ফরাসি এবং ডাচ বারোক নান্দনিকতার একটি উল্লেখযোগ্য সমন্বয় অ্যাভারবোডের অ্যাবেতে (1667) দেখা যেতে পারে। আরেকটি বৈশিষ্ট্যপূর্ণ উদাহরণ হল লুভেইনের সেন্ট মিশেল চার্চ (1650-70), যার উচ্ছ্বসিত দ্বিতল সম্মুখভাগ, অর্ধ-স্তম্ভের গুচ্ছ এবং ফরাসি-অনুপ্রাণিত ভাস্কর্যের বিশদ বিবরণের জটিল সমষ্টি। ছয় দশক পরে, স্থপতি জাইম বোর্ট ওয়াই মেলিয়া প্রথম স্পেনে রোকোকোর পরিচয় করিয়ে দেন (মুরসিয়ার ক্যাথেড্রাল, পশ্চিম সম্মুখভাগ, 1733)। স্প্যানিশ রোকোকো শৈলীর সর্বশ্রেষ্ঠ অনুশীলনকারী ছিলেন একজন স্থানীয় মাস্টার, ভেন্টুরা রদ্রিগেজ, যিনি জারাগোজায় (1750) আওয়ার লেডি অফ দ্য পিলারের ব্যাসিলিকার চমকপ্রদ অভ্যন্তরের জন্য দায়ী ছিলেন। স্পেনীয় আমেরিকায় উত্তরে, 18 শতকের নিউ স্পেনের সবচেয়ে ধনী প্রদেশ-মেক্সিকো-মেক্সিকান চুর্রিগুয়েরেস্ক নামে পরিচিত কিছু চমত্কারভাবে অতিরঞ্জিত এবং দৃশ্যত উন্মত্ত স্থাপত্য তৈরি করেছিল। এই অতি-বারোক পদ্ধতির সমাপ্তি ঘটে লরেঞ্জো রদ্রিগেজের রচনায়, যার শ্রেষ্ঠ শিল্পকর্ম হল মেক্সিকো সিটির সাগ্রারিও মেট্রোপলিটানো (1718-69)। এই শৈলীর অন্যান্য চমৎকার উদাহরণ প্রত্যন্ত রৌপ্য-খনির শহরগুলিতে পাওয়া যেতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, ওকোট্লানের অভয়ারণ্য (1745 সালে শুরু) উজ্জ্বল লাল টাইলে সজ্জিত একটি শীর্ষস্থানীয় বারোক ক্যাথেড্রাল, যা প্রধান প্রবেশদ্বারে এবং সরু পার্শ্ববর্তী টাওয়ারগুলিতে (বাইরের, অভ্যন্তর) প্রচুর পরিমাণে প্রয়োগ করা সংকুচিত অলঙ্কারের সাথে আনন্দদায়কভাবে বৈপরীত্য দেখায়। ট্যাক্সকোর সান্তা প্রিস্কা (1758) এবং সান লুইস পোটোসির সান মার্টিন (1764) মেক্সিকোর চুর্রিগুয়েরেস্কের অন্যান্য চমৎকার উদাহরণ। মেক্সিকান বারোকের প্রকৃত রাজধানী হল পুয়েব্লা, যেখানে হাতে আঁকা মূর্তি (তালাভেরা) এবং স্থানীয় ধূসর পাথরের প্রস্তুত সরবরাহের ফলে এটি একটি স্পষ্ট ভারতীয় স্বাদ সহ একটি ব্যক্তিগতকৃত এবং অত্যন্ত স্থানীয় শিল্পে পরিণত হয়েছিল। প্রায় ষাটটি গির্জা রয়েছে যার সম্মুখভাগ এবং গম্বুজগুলি প্রায়শই আরবি নকশায় সাজানো বিভিন্ন রঙের চকচকে টাইল প্রদর্শন করে। তাদের অভ্যন্তরগুলি বিস্তৃত সোনার পাতার অলঙ্করণে ঘনভাবে পরিপূর্ণ। 18 শতকে, স্থানীয় কারিগররা ডিমের সাদা অংশ এবং চিনি থেকে তৈরি একটি পুয়েব্লান ক্যান্ডির নামে "আলফেনিক" নামে একটি স্বতন্ত্র ব্র্যান্ডের সাদা স্টাকো সজ্জা তৈরি করেছিলেন। স্থানীয় আমেরিকান এবং মুরিশ আলংকারিক প্রভাবের সংমিশ্রণ এবং চুর্রিগুয়েরেস্ক প্রবাদের একটি অত্যন্ত অভিব্যক্তিপূর্ণ ব্যাখ্যা স্পেনের আমেরিকান উপনিবেশগুলিতে বারোকের পূর্ণ দেহযুক্ত এবং বৈচিত্র্যময় চরিত্রের জন্য দায়ী হতে পারে। এমনকি এর স্প্যানিশ প্রতিরূপের চেয়েও বেশি, আমেরিকান বারোক স্টাকো সজ্জার একটি শৈলী হিসাবে বিকশিত হয়েছিল। সপ্তদশ শতাব্দীর অনেক আমেরিকান ক্যাথেড্রালের যমজ-টাওয়ারযুক্ত সম্মুখভাগের মধ্যযুগীয় শিকড় ছিল এবং পূর্ণ বারোক 1664 সাল পর্যন্ত উপস্থিত হয়নি, যখন কুস্কোর প্লাজা ডেস আরমাসের জেসুইট মাজারটি নির্মিত হয়েছিল। তারপরেও, নতুন শৈলী গির্জার কাঠামোকে খুব কমই প্রভাবিত করেছিল। পেরুর বারোক বিশেষভাবে সমৃদ্ধ ছিল, যেমনটি লিমার সান ফ্রান্সিসকোর মঠ (1673) দ্বারা প্রমাণিত হয়েছে, যেখানে হলুদ যমজ টাওয়ারের মধ্যে একটি অন্ধকার জটিল সম্মুখভাগ রয়েছে। ইল গেসু মডেল অনুসরণ করে (লিমার সেন্ট পলের জেসুইট চার্চের ক্ষেত্রেও, প্রাদেশিক "মেস্টিজো" (সংকর জাত) শৈলী আরেকুইপা, পোটোসি এবং লা পাজে আবির্ভূত হয়েছিল। অষ্টাদশ শতাব্দীতে, এই অঞ্চলের স্থপতিরা মধ্যযুগীয় স্পেনের মুদেজার শিল্পের প্রতি অনুপ্রেরণা গড়ে তোলেন। পেরুর শেষের বারোক ধরনের সম্মুখভাগ প্রথম দেখা যায় চার্চ অফ আওয়ার লেডি অফ মার্সি, লিমা (1697-1704)-তে। একইভাবে, ইগলেসিয়া ডি লা কম্পানিয়া, কুইটো (1722-65) একটি খোদাই করা বেদির সন্ধান দেয় যার সমৃদ্ধ ভাস্কর্যযুক্ত সম্মুখভাগ এবং সলোমনিক কলামের একটি পৃষ্ঠতল রয়েছে। গ্যালারি আরও দেখুন স্প্যানিশ স্বর্ণযুগ স্প্যানিশ ঔপনিবেশিক স্থাপত্য নতুন স্প্যানিশ বারোক স্প্যানিশ বারোক ক্ষণস্থায়ী স্থাপত্য অ্যান্ডিয়ান বারোক ভূমিকম্প বারোক রেফারেন্স বাহ্যিক লিঙ্ক ল্যাটিন আমেরিকান স্থাপত্য-এনসাইক্লোপিডিয়া ব্রিটানিকা আর্চ বারোক স্থাপত্য শৈলী দেশ অনুযায়ী বারোক স্থাপত্য