Fear and Loathing in Las Vegas
ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাসঃ আ স্যাভেজ জার্নি টু দ্য হার্ট অফ দ্য আমেরিকান ড্রিম হান্টার এস থম্পসনের গঞ্জো সাংবাদিকতা শৈলীতে 1971 সালের একটি উপন্যাস। বইটি একটি রোমান ক্লেফ, যার মূলে আত্মজীবনীমূলক ঘটনা রয়েছে। গল্পটি এর নায়ক, রাউল ডিউক এবং তার অ্যাটর্নি, ডক্টর গঞ্জোকে অনুসরণ করে, যখন তারা 1960-এর দশকের প্রতি-সাংস্কৃতিক আন্দোলনের ব্যর্থতা নিয়ে গুঞ্জন করার সময় ড্রাগ-প্ররোচিত কুয়াশার মধ্য দিয়ে আমেরিকান ড্রিমকে তাড়া করতে লাস ভেগাসে নেমে আসে। এই কাজটি থম্পসনের সবচেয়ে বিখ্যাত বই, এবং অবৈধ মাদকের ব্যবহার এবং 1960-এর দশকের সংস্কৃতির উপর এর প্রাথমিক পূর্ববর্তী বর্ণনাগুলির জন্য বিখ্যাত। থম্পসনের সত্য এবং কথাসাহিত্যের অত্যন্ত বিষয়গত মিশ্রণ, যা এটি জনপ্রিয় করে তুলেছিল, গঞ্জো সাংবাদিকতা হিসাবে পরিচিত হয়ে ওঠে। রাল্ফ স্টেডম্যান দ্বারা চিত্রিত, উপন্যাসটি 1972 সালে বই আকারে প্রকাশিত হওয়ার আগে 1971 সালে রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনে দুটি অংশের সিরিজ হিসাবে প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল। এটি পরে 1998 সালে পরিচালক টেরি গিলিয়াম দ্বারা একই শিরোনামে একটি চলচ্চিত্রে রূপান্তরিত হয়, যেখানে জনি ডেপ এবং বেনিসিও ডেল টোরো অভিনয় করেছিলেন, যারা যথাক্রমে রাউল ডিউক এবং ডাঃ গঞ্জোর চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। দ্য ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাস উপন্যাসটি নেভাদার লাস ভেগাসে দুটি ভ্রমণের উপর ভিত্তি করে নির্মিত, যা হান্টার এস থম্পসন মার্চ এবং এপ্রিল 1971 সালে অ্যাটর্নি এবং চিকানো কর্মী অস্কার জেটা অ্যাকোস্টার সাথে নিয়ে গিয়েছিলেন। থম্পসনের প্রথম সফরটি ছিল মেক্সিকান-আমেরিকান টেলিভিশন সাংবাদিক রুবেন সালাজার সম্পর্কে রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনের জন্য লেখা, যাকে লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি শেরিফ বিভাগের কর্মকর্তারা 1970 সালে ভিয়েতনাম যুদ্ধের বিরুদ্ধে জাতীয় চিকানো মোরাটোরিয়াম মার্চের সময় কাছ থেকে ছোঁড়া টিয়ার গ্যাস গ্রেনেড দিয়ে গুলি করে হত্যা করেছিলেন। থম্পসন গল্পের কেন্দ্রীয় উৎস হিসাবে একজন বিশিষ্ট মেক্সিকান-আমেরিকান রাজনৈতিক কর্মী এবং অ্যাটর্নি অ্যাকোস্টাকে ব্যবহার করছিলেন এবং ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসের জাতিগতভাবে উত্তেজনাপূর্ণ পরিবেশে একজন বাদামী-চামড়ার মেক্সিকান সাংবাদিকের সাথে প্রকাশ্যে কথা বলা দুজনের পক্ষে কঠিন বলে মনে হয়েছিল। গল্পটি নিয়ে আলোচনা করার জন্য দুজনের আরও আরামদায়ক জায়গার প্রয়োজন ছিল এবং 1971 সালের মার্চ থেকে লাস ভেগাসে অনুষ্ঠিত বার্ষিক মিন্ট 400 মরুভূমির দৌড়ের জন্য ছবি ক্যাপশন লেখার জন্য স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেডের একটি প্রস্তাবের সুবিধা নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল। থম্পসন লিখেছেন যে তিনি একটি হোটেলের ঘরে প্রায় 36 ঘন্টা একা কাটিয়ে তাঁর অভিজ্ঞতার কথা "আমার নোটবুকে তীব্রভাবে লিখে" তাদের মার্চ সফর শেষ করেছেন। এই লেখাগুলি 'ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাসঃ এ স্যাভেজ জার্নি টু দ্য হার্ট অফ দ্য আমেরিকান ড্রিম'-এর উৎপত্তি হয়ে ওঠে। মূলত স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেডের জন্য 250 শব্দের ছবির ক্যাপশন অ্যাসাইনমেন্ট রোলিং স্টোনের জন্য একটি উপন্যাস-দৈর্ঘ্যের কাহিনীতে পরিণত হয়েছিল; থম্পসন বলেছিলেন যে প্রকাশক জ্যান ওয়েনার "প্রথম 20টি বা তারও বেশি জটলা পৃষ্ঠাগুলি পছন্দ করেছিলেন যা এটিকে তার নিজস্ব শর্তে গুরুত্ব সহকারে নেওয়ার জন্য যথেষ্ট ছিল এবং সাময়িকভাবে এটি প্রকাশের জন্য নির্ধারিত হয়েছিল-যা আমাকে এটিতে কাজ চালিয়ে যাওয়ার জন্য প্রয়োজনীয় চাপ দিয়েছিল"। তিনি প্রথমে স্পোর্টস ইলাস্ট্রেটেডে 2,500 শব্দের একটি পাণ্ডুলিপি জমা দিয়েছিলেন যা "আক্রমণাত্মকভাবে প্রত্যাখ্যাত" হয়েছিল। কয়েক সপ্তাহ পরে থম্পসন এবং অ্যাকোস্টা লাস ভেগাসে ফিরে আসেন জাতীয় জেলা অ্যাটর্নি অ্যাসোসিয়েশনের মাদকদ্রব্য ও বিপজ্জনক মাদকদ্রব্য বিষয়ক সম্মেলনে রোলিং স্টোনের জন্য রিপোর্ট করতে এবং বৃহত্তর ভয় ও ঘৃণার বর্ণনায় উপাদান যুক্ত করতে। অ্যাটর্নি সম্মেলনে যোগ দেওয়ার পাশাপাশি, থম্পসন এবং অ্যাকোস্টা ভেগাস-এ আমেরিকান ড্রিমের থিমটি অন্বেষণ করার উপায় খুঁজছিলেন, যা উপন্যাসের দ্বিতীয়ার্ধের ভিত্তি ছিল, যা থম্পসন সেই সময়ে "ভেগাস দ্বিতীয়" হিসাবে উল্লেখ করেছিলেন। 1971 সালের 29শে এপ্রিল থম্পসন তাঁর অবসর সময়ে ক্যালিফোর্নিয়ার আর্কেডিয়ার একটি হোটেল রুমে সালাজারের মৃত্যুর ইতিহাস সম্বলিত নিবন্ধ "স্ট্রেঞ্জ রম্বলিংস ইন অ্যাজটলান" সম্পূর্ণ করার সময় সম্পূর্ণ পাণ্ডুলিপিটি লিখতে শুরু করেন। থম্পসন ভেগাস অভিজ্ঞতার বিন্যাসে যোগ দিয়েছিলেন যা তিনি "একটি মূলত কাল্পনিক কাঠামো" বলে অভিহিত করেছিলেন যা সৃজনশীল লাইসেন্স সহ ভেগাস-এ একটি একক মুক্ত-চাকা ভ্রমণের বর্ণনা দেয়। 1971 সালের নভেম্বরে, রোলিং স্টোন ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাসঃ এ স্যাভেজ জার্নি টু দ্য হার্ট অফ দ্য আমেরিকান ড্রিম নামে দুটি অংশের গল্পের সম্মিলিত পাঠ্য প্রকাশ করে, যা রাল্ফ স্টেডম্যান দ্বারা চিত্রিত, যিনি দুই বছর আগে থম্পসনের সাথে "দ্য কেন্টাকি ডার্বি ইজ ডিকেডেন্ট অ্যান্ড ডিপ্রেভড" শিরোনামে একটি নিবন্ধে কাজ করেছিলেন। র্যান্ডম হাউস 1972 সালের জুলাই মাসে স্টেডম্যানের অতিরিক্ত চিত্র সহ হার্ডকভার সংস্করণ প্রকাশ করে; দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস বলেছে যে এটি "ডোপের দশকের এখনও পর্যন্ত সেরা বই", টম ওল্ফ এটিকে "জ্বলন্ত যুগের সংবেদন" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। 1971 সালে, সাংবাদিক রাউল ডিউক এবং তার অ্যাটর্নি ডাঃ গঞ্জো, মিন্ট 400 মোটরসাইকেল রেস কভার করার জন্য এলএ থেকে লাস ভেগাস পর্যন্ত গাড়ি চালাচ্ছেন। পথে, তারা একটি হাইসাইকার তুলে নেয় এবং ডিউক ভ্রমণের প্রস্তুতি ব্যাখ্যা করে, যার মধ্যে রয়েছে বেশ কয়েকটি ওষুধ সংগ্রহ করা এবং "গ্রেট রেড শার্ক" ভাড়া নেওয়া। ব্যাখ্যা করার অল্প সময়ের মধ্যেই, দু 'জন হিচকিকারকে ভয় দেখায় এবং তারপরে এলএসডির একটি বড় ডোজ নেয় এবং ভেগাস যাওয়ার ড্রাইভটি শেষ করে। এলএসডির প্রভাবে থাকা অবস্থায় দুজনে মিন্ট হোটেলের লবিতে পৌঁছায়। ডিউকের উদ্ভট হ্যালুসিনেশন রয়েছে এবং অদ্ভুতভাবে কাজ করে, যার ফলে সে বারে থাকা প্রত্যেককে দৈত্য টিকটিকি হিসাবে উপলব্ধি করে। গঞ্জো, যিনি এই সমস্ত কিছুর মধ্যে একটি লেভেল হেড রাখতে সক্ষম, প্রেস শংসাপত্র সহ দুজনকে স্বাক্ষর করেন এবং ডিউককে তাদের হোটেল রুমে নিয়ে আসেন। তারা পরে মিন্ট গান ক্লাবটি দেখতে চলে যায়, যেখানে রেসটি অনুষ্ঠিত হবে। সেখানে থাকাকালীন, ডিউক তাদের সাথে কাজ করার জন্য নিযুক্ত একজন ফটোগ্রাফার ল্যাসার্ডার সাথে দেখা করেন। পরের দিন, ডিউক এবং গঞ্জো বন্দুক ক্লাবের বারে যায় এবং দৌড় শুরু হওয়ার জন্য অপেক্ষা করে। একবার এটি শুরু হয়ে গেলে, ডিউক কী ঘটছে তা বলতে অক্ষম হয় এবং ছবি তোলার জন্য ল্যাসার্ডার সাথে পাশাপাশি চড়ে যায়। অবশেষে, ডিউক হাল ছেড়ে দিয়ে চলে যায়। পরে সেই রাতে, ডিউক এবং গঞ্জো মাতাল হয়ে ভেগাসের চারপাশে গাড়ি চালাচ্ছেন। পার্কিং খুঁজে পাওয়ার জন্য সংগ্রাম করার পরে, তারা ডেবি রেনল্ডসের একটি পারফরম্যান্স দেখতে ডেজার্ট ইন-এ যায়। গাঁজা ধূমপানের জন্য এই জুটিকে অনুষ্ঠান থেকে বের করে দেওয়া হয়। তারপরে তারা কিছু ইথার হাফ করে এবং একটি মাতাল স্টুপে সার্কাস সার্কাসের চারপাশে ঘুরে বেড়ায়। সার্কাস সার্কাসে থাকাকালীন, গঞ্জো তার আগে নেওয়া মেসকালিন ওষুধের প্রভাব অনুভব করতে শুরু করে এবং দুজন চলে যায়। হোটেলের ঘরে ফিরে, গঞ্জোর অবস্থা খারাপ হতে থাকে। ডিউক যখন শেষ পর্যন্ত তাকে শান্ত করে, তখন সে 1960-এর দশকের কথা মনে করে এবং ঘুমিয়ে পড়ে। সে পরের দিন সকালে ঘুম থেকে ওঠে এবং দেখতে পায় যে গঞ্জো চলে গেছে এবং সেখানে রুম সার্ভিসের রসিদগুলির স্তূপ রয়েছে। টাকা দিতে না পেরে সে লস অ্যাঞ্জেলেসে দ্রুত ফিরে যাওয়ার আশায় পালিয়ে যায়। অত্যন্ত উন্মাদ অবস্থায় গাড়ি চালানোর সময়, ডিউক শেষ পর্যন্ত গঞ্জোকে ফোন করে এবং জানতে পারে যে তার ফ্লেমিংগো হোটেলে চেক ইন করার কথা ছিল এবং ড্রাগ ব্যবহারের বিষয়ে একটি জাতীয় পুলিশ সভা কভার করার কথা ছিল। ডিউক হোটেলে চেক ইন শেষ করার পরে, লুসি নামে একটি কিশোর মেয়ে তাকে আক্রমণ করে। তারপরে সে জানতে পারে যে গঞ্জো তাকে "সাহায্য করার" জন্য তাকে এলএসডি দিয়েছিল কেবল এটি জানতে পেরে যে সে একজন ধর্মপ্রাণ খ্রিস্টান, এবং এমনকি কখনও অ্যালকোহলও ব্যবহার করেনি। দুজন তাকে আরও এলএসডি দেয়, এবং তারপর তাকে অন্য একটি হোটেলে ছেড়ে দেয়, এই আশায় যে সে তাদের মনে রাখবে না। যাইহোক, তারা যখন হোটেলের ঘরে ফিরে আসে, তখন তারা দেখতে পায় যে লুসি তাদের জন্য একটি বার্তা রেখে গেছে এবং গঞ্জোর কাছে সাহায্য চাইছে। গঞ্জো তাকে এই ভেবে প্রতারণা করতে সক্ষম হয় যে ডিউক তাদের উভয়কে ড্রাগ দিয়েছে এবং গঞ্জোকে এখন গ্রেপ্তার করা হচ্ছে, তাকে লুকিয়ে থাকার পরামর্শ দেয়। পরে, গঞ্জো ডিউককে অ্যাড্রেনোক্রোম নেওয়ার পরামর্শ দেন। ডিউক যখন এটি গ্রহণ করেন, শেষ পর্যন্ত ঘুমিয়ে পড়ার আগে তিনি দুঃস্বপ্নের হ্যালুসিনেশন অনুভব করেন। পরের দিন, তারা ড্রাগ কনভেনশনে যোগ দেয়, যেখানে তারা একজন পুলিশ "ড্রাগ বিশেষজ্ঞ" দ্বারা একটি হাস্যকরভাবে স্পর্শের বাইরে উপস্থাপনা পর্যবেক্ষণ করে। এর পরে, দুজনে ভেগাস জুড়ে তাদের মাদকাসক্তি অব্যাহত রাখে, অবশেষে একটি ধ্বংসপ্রাপ্ত হোটেলের ঘরে জেগে ওঠার আগে। ডিউক গঞ্জোকে বিমানবন্দরে নিয়ে যায় এবং তারপর ডেনভারের উদ্দেশ্যে একটি বিমানে চড়ে। "তরঙ্গ বক্তৃতা" অষ্টম অধ্যায়ের শেষে একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ যা হিপ্পি জেইটজিস্ট এবং তার শেষটিকে ধারণ করে। থম্পসন প্রায়শই সাক্ষাৎকারের সময় এই অংশটি উদ্ধৃত করেন, যখন উপন্যাসটি থেকে জোরে জোরে পড়তে বলা হয় তখন এটি বেছে নেন। হাই হোয়াইট নোটসঃ দ্য রাইজ অ্যান্ড ফল অফ গঞ্জো জার্নালিজমে, ডেভিড এস. উইলস ব্যাখ্যা করেছেন যে থম্পসনের দ্য গ্রেট গ্যাটসবি-কে সাহিত্যিক টেমপ্লেট হিসাবে ব্যবহার করার দ্বারা "তরঙ্গ বক্তৃতা" কীভাবে প্রভাবিত হয়েছিল। তিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে পুরো তরঙ্গ উত্তরণটি এফ স্কট ফিটজেরাল্ডের উপন্যাসের শেষ পৃষ্ঠা এবং অর্ধেকের ছন্দের প্রতিলিপি তৈরি করেছে, থিমটি উল্লেখ না করে। থম্পসন নিজেই প্রায়শই তাঁর বইটিকে দ্য গ্রেট গ্যাটসবির সাথে তুলনা করেন। শিরোনাম ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাস থম্পসনের সবচেয়ে বিখ্যাত কাজ, এবং সংক্ষেপে ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং নামে পরিচিত; যাইহোক, পরে তিনি অন্যান্য বই, প্রবন্ধ এবং ম্যাগাজিনের নিবন্ধের শিরোনামে "ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং" বাক্যাংশটি ব্যবহার করেছিলেন। অধিকন্তু, "ভয় এবং ঘৃণা" একটি বাক্যাংশ হিসাবে অনেক লেখক ব্যবহার করেছেন, প্রথম (সম্ভবত) ফ্রেডরিক নিৎশে দ্য অ্যান্টিক্রাইস্টে। রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনের একটি সাক্ষাত্কারে থম্পসন বলেছিলেনঃ "এটি আমার নিজের ভয়ের অনুভূতি থেকে এসেছে, এবং আমার কাছে সেই পরিস্থিতির একটি নিখুঁত বর্ণনা, তবে, আমার বিরুদ্ধে এটি নিৎশে বা কাফকা বা অন্য কিছুর কাছ থেকে চুরি করার অভিযোগ আনা হয়েছে। এটি একটি স্বাভাবিক জিনিস বলে মনে হয়েছিল। " কেনেডি হত্যার পর এক বন্ধুকে লেখা একটি চিঠিতে তিনি প্রথম এই বাক্যাংশটি ব্যবহার করেছিলেন, যেখানে তিনি বর্ণনা করেছিলেন যে যিনি রাষ্ট্রপতি জন এফ কেনেডিকে গুলি করেছেন তার সম্পর্কে তিনি কেমন অনুভব করেছেন। "দ্য কেন্টাকি ডার্বি ইজ ডিকেডেন্ট অ্যান্ড ডিপ্রেভড"-এ তিনি এই বাক্যাংশটি ব্যবহার করেছিলেন বর্ণনা করার জন্য যে রাল্ফ স্টেডম্যানের ব্যঙ্গচিত্রগুলি দেখে লোকেরা কীভাবে তাদের সম্মান করত। জ্যান ওয়েনার দাবি করেছেন যে শিরোনামটি টমাস ওল্ফের দ্য ওয়েব অ্যান্ড দ্য রক থেকে এসেছে। আরেকটি সম্ভাব্য প্রভাব হল ফিয়ার অ্যান্ড ট্রেম্বলিং, যা 1843 সালে প্রকাশিত অস্তিত্ববাদী সোরেন কিয়েরকেগার্ডের একটি দার্শনিক কাজ। শিরোনামটি বাইবেলের একটি পদ, ফিলিপীয় 2ঃ12-এর একটি লাইনের একটি রেফারেন্স। 1971 সালের শরত্কালে যখন উপন্যাসটি প্রকাশিত হয়েছিল তখন অনেক সমালোচক উপন্যাসটির আলগা প্লট এবং মাদক ব্যবহারের দৃশ্য পছন্দ করেননি; তবে, কিছু পর্যালোচক ভবিষ্যদ্বাণী করেছিলেন যে ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাস আমেরিকান সাহিত্যের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশে পরিণত হবে। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস-এ, ক্রিস্টোফার লেহম্যান-হুপ্ট পাঠকদের উপন্যাসটি বোঝার চেষ্টা করতে "এমনকি বিরক্ত না করতে" বলেছিলেন, এবং "এই পৃষ্ঠাগুলিতে যা ঘটে তা লেনি ব্রুসকে দেবদূত বলে মনে করে"; পরিবর্তে, তিনি স্বীকার করেছেন যে উপন্যাসটির প্রকৃত গুরুত্ব থম্পসনের সাহিত্য পদ্ধতিতে রয়েছেঃ "পুরো বইটি এক ধরণের পাগল, ক্ষয়কারী গদ্য কবিতায় ফুটে ওঠে যা নরম্যান মেলারের অ্যান আমেরিকান ড্রিম যেখানে রেখেছিল সেখানে তুলে ধরে এবং টম ওল্ফ কী রেখে গেছে তা অন্বেষণ করে।" উপন্যাসটি জনপ্রিয় হওয়ার সাথে সাথে পর্যালোচনাগুলি ইতিবাচক হয়ে ওঠে; দ্য নিউইয়র্ক টাইমসেও ক্রফোর্ড উডস লেহম্যান-হুপ্টের নেতিবাচক পর্যালোচনার বিরোধিতা করে একটি ইতিবাচক পর্যালোচনা লিখেছিলেনঃ উপন্যাসটি "1960-এর দশকের একটি পাগলামির একটি কাস্টম-তৈরি অধ্যয়ন এবং-তার সমস্ত হিস্টিরিয়া, উদ্ধত, অপমান এবং পচন-একটি মরিয়া এবং গুরুত্বপূর্ণ বই, একটি তারযুক্ত দুঃস্বপ্ন, আমেরিকান গদ্যের মজাদার অংশ"; এবং "এই বইটি এমন একটি মনের ঝড় যা আমাদের জানতে একটু সময় লাগবে যে এটিও সাহিত্য. এটি আমাদের মধ্যে যারা 1960-এর দশকের মেজাজে বাস করত তাদের কাছে উনিশ-ষাটের দশকের একটি দৃষ্টান্ত উন্মোচন করে-সম্ভবত বিচক্ষণতার চেয়ে বেশি নাটকীয় - থম্পসন সম্পর্কে উডস বলেছিলেন যে তিনি "তাঁর ইন্দ্রিয়ের কর্তৃত্ব এবং উজ্জ্বলতা এবং বার্নআউটের মধ্যে প্রস্তুত মস্তিষ্কের স্বচ্ছতাকে বিশ্বাস করেন"। যাই হোক না কেন, লাস ভেগাসে ভয় এবং ঘৃণা 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে মার্কিন সমাজ সম্পর্কে আমেরিকান সাহিত্যে একটি মাপকাঠি হয়ে ওঠে। বিলবোর্ড ম্যাগাজিনে, ক্রিস মরিস বলেছিলেন, "মরুভূমির আনন্দ প্রাসাদের বীজের মধ্যে ডিউক এবং গঞ্জোর ড্রাগ-যুক্ত সেনানিগানের মাধ্যমে, এটি 60-এর দশকের পরবর্তী যুগের যুগান্তকারীকে নিখুঁতভাবে ধরেছিল।" রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনে মিকাল গিলমোর লিখেছেন যে উপন্যাসটি "আমেরিকান হৃদয়ের সেরা এবং সবচেয়ে খারাপ রহস্যের সাথে মিলিত হয়েছে" এবং থম্পসন "বুঝতে চেয়েছিলেন যে আমেরিকান স্বপ্ন কীভাবে নিজের উপর বন্দুক পরিণত করেছে"। গিলমোর বিশ্বাস করেন যে "থম্পসন যে ভয় এবং ঘৃণা সম্পর্কে লিখছিলেন-অভ্যন্তরীণ দানব এবং তার চারপাশের জাতির মানসিক প্রাকৃতিক দৃশ্য উভয়ের ভয়-কেবল তাঁর নিজস্ব ছিল না; তিনি এমন একটি প্রজন্মের মানসিক সেটকেও কণ্ঠ দিচ্ছিলেন যা উচ্চ আদর্শ ধারণ করেছিল এবং এখন আমেরিকান বাস্তবতার প্রাচীরের বিরুদ্ধে কঠোরভাবে ভেঙে পড়ছে।" করম্যাক ম্যাকার্থি বইটিকে "আমাদের সময়ের একটি ক্লাসিক" এবং কয়েকটি দুর্দান্ত আধুনিক উপন্যাসের মধ্যে একটি বলে অভিহিত করেছেন। 'দ্য গ্রেট শার্ক হান্ট' বইয়ে থম্পসন 'ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাস' কে তাঁর অনুশীলন করা 'গঞ্জো সাংবাদিকতার একটি ব্যর্থ পরীক্ষা' হিসাবে উল্লেখ করেছেন, যা উইলিয়াম ফকনারের এই ধারণার উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল যে 'যে কোনও ধরনের সাংবাদিকতার চেয়ে সেরা কল্পকাহিনী অনেক বেশি সত্য-এবং সেরা সাংবাদিকরা সর্বদা এটি জানেন।' থম্পসনের শৈলী কাল্পনিক গল্প বলা এবং সাংবাদিকতার কৌশলগুলিকে মিশ্রিত করেছে। তিনি এটিকে একটি ব্যর্থ পরীক্ষা বলে অভিহিত করেছিলেন কারণ তিনি মূলত লাস ভেগাস ভ্রমণের প্রতিটি বিবরণ রেকর্ড করতে চেয়েছিলেন এবং তারপরে কাঁচা, অসম্পাদিত নোটগুলি প্রকাশ করতে চেয়েছিলেন; তবে, তিনি 1971 সালের বসন্ত এবং গ্রীষ্মে এটি সংশোধন করেছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, উপন্যাসটিতে বর্ণনা করা হয়েছে যে ডিউক কয়েক দিনের মধ্যে মোটরসাইকেল প্রতিযোগিতা এবং মাদক সম্মেলনে যোগ দিয়েছিলেন; প্রকৃত ঘটনাগুলি এক মাসের ব্যবধানে ঘটেছিল। পরে, তিনি লিখেছিলেন, "আমি নিজেকে একটি মূলত কাল্পনিক কাঠামো আরোপ করতে দেখেছি যা সরাসরি/পাগল সাংবাদিকতার একটি অংশ হিসাবে শুরু হয়েছিল।" তা সত্ত্বেও, সমালোচকরা গঞ্জো সাংবাদিকতায় ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং থম্পসনের চূড়ান্ত কৃতিত্বকে অভিহিত করেছেন। উদাহরণস্বরূপ, সাংবাদিক এবং লেখক মিকাল গিলমোর বলেছেন যে উপন্যাসটি "যখন আপনি এটি পড়েন তখন মুক্ত চাকা অনুভব করেন [কিন্তু] এটি দুর্ঘটনাবশত মনে হয় না। লেখাটি ঠিক সেখানে, পৃষ্ঠায়-চমকপ্রদ, অভূতপূর্ব এবং উজ্জ্বলভাবে কারুকাজ করা। বই সংস্করণে পরিবর্তন উপন্যাসটি প্রথম "রাউল ডিউক" বাইলাইনের অধীনে রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনে ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয়েছিল। বইটির সংস্করণটি লেখক হিসাবে থম্পসনের নাম সহ প্রকাশিত হয়েছিল। প্রথম অংশের 8ম অধ্যায়ে থম্পসন তার প্রতিবেশী সম্পর্কে একটি গল্প বলেছেন, "একজন প্রাক্তন অ্যাসিড গুরু যিনি পরে রাসায়নিক উন্মাদনা থেকে প্রাক-প্রাকৃতিক চেতনায় দীর্ঘ লাফ দেওয়ার দাবি করেছিলেন।" রোলিং স্টোন নিবন্ধে প্রতিবেশীকে "ড. রবার্ট ডি রোপ অন সোনোমা মাউন্টেন রোড" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। বইয়ের সংস্করণে, নাম এবং রাস্তাটি সংশোধন করা হয়েছিল, যেমন একটি পাদটীকায় বলা হয়েছে, "প্রকাশকের আইনজীবীর অনুরোধে"। দ্বিতীয় অংশের 12তম অধ্যায়ে, থম্পসন অ্যাস্পেনের একটি ক্লাবে কানাডিয়ান লোক ব্যান্ড দ্য অরিজিনাল কাস্টের ব্রুস ইনসের মুখোমুখি একজন যুদ্ধবাজ মাতাল সম্পর্কে বলেছেন। রোলিং স্টোন সংস্করণে হেকলারকে "ওয়ালি শিরা, মহাকাশচারী" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছিল। বইটির সংস্করণে তাঁকে কেবল "একজন প্রাক্তন মহাকাশচারী" হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে এবং তাঁর নাম আবার "প্রকাশকের আইনজীবীর অনুরোধে" সংশোধন করা হয়েছে। ব্রিটিশ শিল্পী রালফ স্টেডম্যান রোলিং স্টোন ইস্যু এবং উপন্যাসটিতে তাঁর অনন্য এবং অদ্ভুত চিত্রগুলি যোগ করেছেন। স্টিডম্যানের সাথে থম্পসনের প্রথম দেখা হয়েছিল যখন স্ক্যানল্যানের মান্থলি স্টিডম্যানকে "দ্য কেন্টাকি ডার্বি ইজ ডিকেডেন্ট অ্যান্ড ডিপ্রেভড" নামে গঞ্জো সাংবাদিকতায় থম্পসনের প্রথম উদ্যোগের চিত্র আঁকার জন্য নিয়োগ করেছিল। অনেক সমালোচক স্টিডম্যানের চিত্রগুলিকে উপন্যাসের আরেকটি প্রধান চরিত্র এবং থম্পসনের বিক্ষিপ্ত বর্ণনার সহচর হিসাবে প্রশংসা করেছেন। দ্য নিউ ইয়র্ক টাইমস উল্লেখ করেছে যে, "স্টেডম্যানের অঙ্কনগুলি স্পষ্ট এবং উন্মত্ত ছিল এবং থম্পসনের সংবেদনশীলতাকে ধারণ করেছিল, তার ধারণা যে প্লাস্টিকের আমেরিকান পৃষ্ঠের নীচে বিশৃঙ্খল এবং হিংস্র কিছু লুকিয়ে ছিল। অঙ্কনগুলি হল প্লাস্টিক ছিঁড়ে ফেলা এবং মানুষকে দানব হিসাবে দেখা "। স্টেডম্যান তার এজেন্টের পরামর্শে রোলিং স্টোনের প্রতিষ্ঠাতা জ্যান ওয়েনারের কাছে 75 মার্কিন ডলারে চিত্রগুলি বিক্রি করার জন্য দুঃখ প্রকাশ করেছেন, যা 2016 সালে বিক্রি না হওয়া পর্যন্ত ওয়েনারের দখলে ছিল। সেই লেনদেনের ফলস্বরূপ স্টেডম্যান মূলত তাঁর কোনও মূল শিল্পকর্ম বিক্রি করতে অস্বীকার করেছেন এবং উদ্ধৃত করা হয়েছে যে "যদি কেউ স্টেডম্যানের মূল শিল্পকর্মের মালিক হন, তবে তা চুরি হয়ে গেছে"। যদিও তাঁর সংরক্ষণাগারের বাইরে মূল টুকরোগুলি রয়েছে, সেগুলি অত্যন্ত বিরল। শিল্পী তাঁর শিল্পকর্মের বিশাল অংশের দখল রেখেছেন। অভিযোজন অডিওবুক একটি অডিওবুক সংস্করণ বইটির মূল প্রকাশের 25তম বার্ষিকীতে 1996 সালে মার্গারিটাভিল রেকর্ডস এবং আইল্যান্ড রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। এতে বর্ণনাকারী/বয়স্ক হান্টার এস থম্পসন হিসাবে হ্যারি ডিন স্ট্যান্টন, রাউল ডিউক হিসাবে জিম জার্মুশ এবং ডাঃ গঞ্জো হিসাবে মাউরি চাইকিনের কণ্ঠ প্রতিভা রয়েছে, জিমি বাফেট, জোয়ান কুস্যাক, বাক হেনরি এবং হ্যারি শিয়ারার ছোটখাটো ভূমিকায় রয়েছেন। শব্দ প্রভাব, সময়-উপযুক্ত সঙ্গীত এবং অ্যালবামের মতো শব্দ মিশ্রণ এটিকে বইয়ের পরাবাস্তব অনুভূতির বৈশিষ্ট্য দেওয়ার জন্য ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়। থম্পসনের উদ্ধৃতিগুলি নিজেই অ্যালবামটি বুকএন্ড করে। আপেক্ষিক বিরলতার কারণে অ্যালবামটি সম্ভবত ছাপানো হয়নি, তবে এর উচ্চ উৎপাদন মূল্য এবং বইয়ের স্বরের প্রতি বিশ্বস্ততার জন্য ভক্তদের দ্বারা এটি চাওয়া হয়। এর কিছু অংশ চলচ্চিত্রের ক্রাইটেরিয়ন কালেকশন রিলিজে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। চলচ্চিত্র অভিযোজন উপন্যাসটির জনপ্রিয়তা সিনেমাটিক অভিযোজনের প্রচেষ্টার জন্ম দেয়; পরিচালক মার্টিন স্কোরসেজি এবং অলিভার স্টোন প্রত্যেকে উপন্যাসটির একটি সংস্করণ চিত্রগ্রহণের ব্যর্থ চেষ্টা করেছিলেন। এই প্রচেষ্টার সময়, জ্যাক নিকোলসন এবং মার্লন ব্র্যান্ডোকে ডিউক এবং ডাঃ গঞ্জোর ভূমিকার জন্য বিবেচনা করা হয়েছিল কিন্তু প্রযোজনাটি স্থগিত হয়ে যায় এবং অভিনেতারা চরিত্রের বাইরে চলে যায়। পরে, ড্যান আইক্রয়েড এবং জন বেলুশির কথা বিবেচনা করা হয়েছিল, কিন্তু বেলুশির মৃত্যু সেই পরিকল্পনার অবসান ঘটায়। বিল মারে এবং পিটার বয়েল অভিনীত আর্ট লিনসনের 1980 সালের চলচ্চিত্র হোয়ার দ্য বাফেলো রোম থম্পসনের বেশ কয়েকটি গল্পের উপর ভিত্তি করে নির্মিত, যার মধ্যে রয়েছে ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাস। 1989 সালে, ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাস প্রায় পরিচালক টেরি গিলিয়াম দ্বারা নির্মিত হয়েছিল যখন তাকে চিত্রকর রালফ স্টেডম্যান একটি চিত্রনাট্য দিয়েছিলেন। গিলিয়াম অবশ্য মনে করেন যে চিত্রনাট্যটি "গল্পটি সঠিকভাবে ধারণ করেনি"। 1995 সালে, গিলিয়াম একটি ভিন্ন চিত্রনাট্য পেয়েছিলেন যা তিনি উপলব্ধি করার যোগ্য বলে মনে করেছিলেন; তাঁর 1998 সালের ছবিতে জনি ডেপ এবং বেনিসিও ডেল টোরো যথাক্রমে রাউল ডিউক এবং ডাঃ গঞ্জোর চরিত্রে অভিনয় করেছেন। তবে, সমালোচনা মিশ্র ছিল এবং ছবিটি বক্স অফিসে ব্যর্থ হয়েছিল। গ্রাফিক উপন্যাস ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাস-এর একটি গ্রাফিক উপন্যাস অভিযোজন, কানাডিয়ান শিল্পী ট্রয় লিটল দ্বারা অভিযোজিত, 2015 সালের অক্টোবরে মুক্তি পায়। সাক্ষাৎকারে লিটল বলেন, "আমরা ব্যাট থেকে ঠিক করেছিলাম যে আমরা স্টেডম্যানের পথে যাব না, অথবা চলচ্চিত্রের দ্বারা খুব বেশি প্রভাবিত হব না, এবং জনি ডেপ এবং বেনিসিও ডেল টোরোর ছবি আঁকব। তাই আমরা এটাকে তার নিজস্ব অনন্য জিনিস বানাতে চেয়েছিলাম। আমার জন্য, বইটির উন্মত্ত শক্তি এবং চেতনাকে ধারণ করা এবং ভয় ও ঘৃণার অনুভূতির প্রতি সত্য থাকা ছিল আমার বড় লক্ষ্য। " অন্যান্য রেফারেন্স "ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং অন দ্য প্ল্যানেট অফ কিটসন", এবিসি/মার্ভেল স্টুডিওজ সুপারহিরো সিরিজ এজেন্টস অফ S.H.I.E.L.D-এর একটি পর্ব, যা 24শে মে, 2019-এ প্রথম সম্প্রচারিত হয়, কেবল উপন্যাস থেকে এর শিরোনামই নেয়নি, এটি উপন্যাস এবং 1998 সালের চলচ্চিত্রের প্লট উপাদানগুলিকেও অন্তর্ভুক্ত করে, বিশেষ করে চরিত্রগুলিকে একটি সাইকেডেলিক ড্রাগের প্রভাবে একটি ক্যাসিনো (এই ক্ষেত্রে একটি এলিয়েন গ্রহে একটি ক্যাসিনো) নেভিগেট করতে হয়। 2013 সালের অ্যালবাম টু উইয়ার্ড টু লিভ, টু রেয়ার টু ডাই! আতঙ্কিত হয়ে! ডিস্কোতে (মূলত লাস ভেগাস থেকে) বইয়ের একটি লাইনের নামে নামকরণ করা হয়েছিল। লিল ওয়েনের "নো ওয়ারিস" এবং দ্য উইকেন্ডের গান "হার্টলেস"-এর মিউজিক ভিডিওগুলি 1998 সালের চলচ্চিত্র থেকে প্রচুর অনুপ্রেরণা পেয়েছে। জাপানি ইলেকট্রনিকোর ব্যান্ড ফিয়ার, অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাস বই এবং চলচ্চিত্রের নামে নামকরণ করা হয়েছে। অ্যাভেঞ্জড সেভেনফোল্ড ব্যান্ডের অ্যালবাম সিটি অফ ইভিলের "ব্যাট কান্ট্রি" উপন্যাসের উপর ভিত্তি করে তৈরি, যার শিরোনামটি এসেছে রাউল ডিউক ডঃ গঞ্জোকে তার হ্যালুসিনেশনে বিশাল বাদুড় এবং উড়ন্ত মান্তা রশ্মি দেখার পরে যা বলেছেন, "আমরা এখানে থামতে পারি না। এটি বাদুড়ের দেশ "। গানের মিউজিক ভিডিওটি চলচ্চিত্রের অসংখ্য দৃশ্যের উল্লেখ করে এর উদাহরণ দেয়। হ্যালোঃ দ্য মাস্টার চিফ কালেকশন-এর একটি কৃতিত্ব যা "ক্যান্ট স্টপ হিয়ার, দিস ইজ ব্রুট কান্ট্রি" নামে পরিচিত, বইটি এবং 1998 সালের চলচ্চিত্রের "উই ক্যান্ট স্টপ হিয়ার, দিস ইজ ব্যাট কান্ট্রি" লাইনের একটি রেফারেন্স। ক্লাস-ভিত্তিক ফার্স্ট-পার্সন শ্যুটার ভিডিও গেম টিম ফোর্ট্রেস 2-এর প্রসাধন সামগ্রীর একটি সেট সরাসরি রাউল ডিউক বই এবং 1998 সালের ছবিতে যে পোশাক পরেছিলেন তার উপর ভিত্তি করে তৈরি, উভয়ই স্নাইপার শ্রেণীর প্রসাধন সামগ্রী। আইটেমগুলির নাম যথাক্রমে হাওয়াইয়ান হান্টার এবং ট্রপিকাল ক্যামো ইন-গেম। ফ্র্যাঙ্ক ওশানের "লস্ট" জিনিয়াসের মতে এই বইটির উল্লেখ করেছে। রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক মূল রোলিং স্টোন নিবন্ধ বুক রিভিউ নিক ক্রিস্টেনসন লাস ভেগাস সানের বইটিকে ঘিরে প্রকৃত ঐতিহাসিক ঘটনাগুলির তদন্ত থেকে উদ্ধৃতাংশ। এফ. এল. এল. ভি-সম্পর্কিত আরও অনেক নিবন্ধ রয়েছে। দ্য আমেরিকান ড্রিম অ্যান্ড হান্টার থম্পসনের 'ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং' প্রবন্ধ এবং পর্যালোচনা লুসিয়ান কে. ট্রুস্কট চতুর্থ দ্বারা ভিলেজ ভয়েসের জন্য মূলত প্রকাশিত জুলাই 13,1972 হান্টার এস. থম্পসনের উপন্যাস 1971 আমেরিকান উপন্যাস আমেরিকান আত্মজীবনীমূলক উপন্যাস পোস্টমডার্ন উপন্যাস সাইকেডেলিক সাহিত্য রোমান এ ক্লেফ উপন্যাস আমেরিকান উপন্যাসগুলি চলচ্চিত্রে অভিযোজিত পিকারেস্ক উপন্যাস মূলত রোলিং স্টোন উপন্যাসগুলিতে প্রকাশিত উপন্যাসগুলি প্রথম ধারাবাহিক আকারে প্রকাশিত হয়েছিল অনুসন্ধানমূলক সাংবাদিকতার নন-ফিকশন উপন্যাস র্যান্ডম হাউস বইগুলি লাস ভেগাসে সেট করা উপন্যাস