Bivouac (album)
বিভুয়াক হল আমেরিকান পাঙ্ক রক ব্যান্ড জাওব্রেকারের দ্বিতীয় স্টুডিও অ্যালবাম, যা টুপেলো রেকর্ডিং কোম্পানি এবং দ্য কমিউনিয়ন লেবেলের মাধ্যমে 1992 সালের 1লা ডিসেম্বর মুক্তি পায়। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে দশ সপ্তাহের সফরে তাদের প্রথম অ্যালবাম আনফান (1990) প্রচারের সময়, ব্যান্ডটির নতুন উপাদান ছিল যা তারা তাদের অনুষ্ঠানের মাধ্যমে কাজ করতে চেয়েছিল। সফরের সমাপ্তির পরে তারা ভেঙে যায়, যদিও পরে 1991 সালে নতুন গান লেখার জন্য পুনরায় একত্রিত হয়। 1991 সালের জুন থেকে, তারা বিষয়বস্তু লিখে এবং সপ্তাহে বেশ কয়েকবার অনুশীলন করে, 1991 সালের অক্টোবরে রেকর্ডিং সেশন পর্যন্ত। ক্যালিফোর্নিয়ার সান ফ্রান্সিসকোর রেজারস এজ-এ প্রযোজক বিলি অ্যান্ডারসন এবং জোনাথন বার্নসাইডের সাথে সেশনগুলি অনুষ্ঠিত হয়েছিল। একটি ইমো, পাঙ্ক রক এবং পপ-পাঙ্ক রিলিজ হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ, এতে হেলমেট, নেকেড রায়গান এবং প্রথম দিকের স্ম্যাশিং পাম্পকিন্সের কাজের উপাদান ছিল এবং এটি মিডওয়েস্টার্ন এবং ওয়াশিংটন, ডিসি পোস্ট-পাঙ্ক দৃশ্য থেকে প্রভাব নিয়েছিল। বিভুয়াক সঙ্গীত সমালোচকদের কাছ থেকে অনুকূল পর্যালোচনা পেয়েছিল, যাদের মধ্যে অনেকেই এর বৈচিত্র্যময় শব্দের প্রশংসা করেছিলেন, অন্যরা আনফুন থেকে দিক পরিবর্তনের বিষয়ে মন্তব্য করেছিলেন। অ্যালবামটি প্রকাশের আগে, "চেস্টারফিল্ড কিং" 1992 সালের মে মাসে মুক্তি পায়, যা মার্কিন ইস্ট কোস্ট সফরের মাধ্যমে প্রচারিত হয়েছিল। কয়েক মাস পর, ফ্রন্টম্যান ব্লেক শোয়ার্জেনবাখ তাঁর গলার সমস্যায় ভুগতে শুরু করেন; ইউরোপ সফরের সময়, তাঁর কণ্ঠস্বরের কর্ডগুলিতে তৈরি একটি পলিপ অপসারণের জন্য তিনি লন্ডনে অস্ত্রোপচার করেছিলেন। পাঁচ দিন পর তিনি গানে ফিরে আসেন এবং তাঁর কণ্ঠস্বর ভেঙে দিতে হয়, যা দুই অষ্টক উপরে সরে গিয়েছিল। বিভুয়াক 2012 সালে ড্রামার অ্যাডাম ফাহলারের লেবেল ব্ল্যাকবল রেকর্ডসের মাধ্যমে পুনরায় প্রকাশ করা হয়েছিল এবং তারপর থেকে দুইবার ভিনাইলের উপর পুনরায় চাপ দেওয়া হয়েছে। ব্যাকগ্রাউন্ড এবং রেকর্ডিং জাওব্রেকার 1990 সালের মে মাসে শ্রেডার রেকর্ডসের মাধ্যমে তাদের প্রথম স্টুডিও অ্যালবাম আনফান প্রকাশ করে, যা উত্তর আমেরিকা দশ সপ্তাহের সফরের মাধ্যমে প্রচারিত হয়েছিল। এটি চলাকালীন, কণ্ঠশিল্পী এবং গিটারবাদক ব্লেক শোয়ার্জেনবাখ বলেছিলেন যে তাদের কাছে নতুন উপাদান রয়েছে যা তারা তাদের লাইভ পারফরম্যান্সের মাধ্যমে কাজ করতে চায়। এটি তাদের গানগুলি শেষ করার সাথে সাথে রেকর্ডিংয়ের পূর্ববর্তী কাজের পদ্ধতির বিপরীতে ছিল। ব্যাসিস্ট ক্রিস বাউয়েরমিস্টার সফরের অভিজ্ঞতা উপভোগ করেছিলেন, তবে উল্লেখ করেছিলেন যে এটি তাদের মধ্যে ব্যক্তিগত সম্পর্কের উপর একটি চাপ ছিল। এটি এমন এক পর্যায়ে পৌঁছেছিল যে তিনি ড্রামার অ্যাডাম ফাহলার এবং শোয়ার্জেনবাখের সাথে কথা বলছিলেন না। যদিও এই সফরটি জাতীয় পাঙ্ক ট্যুরিং সার্কিটে ব্যান্ডটিকে প্রতিষ্ঠিত করতে সহায়তা করেছিল, উত্তেজনা দেখেছিল যে তারা দেশে ফিরে আসার পরে ভেঙে পড়েছিল। এর পরে, বাউয়ারমিস্টার এবং শোয়ার্জেনবাখ নিউ ইয়র্ক বিশ্ববিদ্যালয়ে ফিরে আসেন, যার পরে বেশ কয়েক মাস যোগাযোগ ছাড়াই কেটে যায়। এই সময়কালে, বাউরমেইস্টার সিবিজিবিতে একটি শোতে অংশ নিয়েছিলেন এবং একজন অংশগ্রহণকারীর সাথে কথোপকথন শুরু করেছিলেন। ব্যক্তিটি হতাশ হয়েছিলেন যে জাওব্রেকার ভেঙে গেছে, যা ছিল প্রথম যে বাওয়ারমেইস্টার এই খবরটি শুনেছিলেন, এবং তাদের সফরের পর প্রথমবার যে তিনি সাধারণভাবে ব্যান্ডটির কথা ভেবেছিলেন। 1990 সালের ডিসেম্বরে, বাউয়েরমিস্টার তার স্নাতক ডিগ্রি সম্পন্ন করেন, যার কয়েক মাস পরে শোয়ার্জেনবাখ তার ডিগ্রি লাভ করেন। তাদের বন্ধুদের কাছ থেকে সমঝোতার পরে, বাউয়ারমিস্টার এবং শোয়ার্জেনবাখ পুনরায় সংযোগ স্থাপন করেন এবং আবার ব্যান্ডে কাজ করার সিদ্ধান্ত নেন। শিক্ষা শেষ হওয়ার পর, এই ত্রয়ী 1991 সালের মাঝামাঝি সময়ে নতুন উপাদান লেখার জন্য ক্যালিফোর্নিয়ার সান ফ্রান্সিসকোর মিশন জেলায় স্থানান্তরিত হন। এর পরে, তারা ফুগাজি এবং গ্রিন ডে-র পাশাপাশি স্থানীয় এলাকায় 25টি শো করে। 1991 সালের জুন থেকে সেপ্টেম্বরের মধ্যে, ব্যান্ডটি বেশিরভাগ গান লিখেছিল যা তাদের পরবর্তী অ্যালবামে শেষ হবে। তারা সান ফ্রান্সিসকোর টেন্ডারলাইনে একটি মহড়া কেন্দ্রে সপ্তাহে বেশ কয়েকবার অনুশীলন করে, যা 1991 সালের অক্টোবরে রেকর্ডিং সেশন পর্যন্ত অগ্রসর হয়। তারা ক্যালিফোর্নিয়ার সান ফ্রান্সিসকোতে রেজার 'স এজ-এ রেকর্ড করেছিল; তারা স্টুডিওটি বেছে নিয়েছিল কারণ তারা সেখানে রেকর্ড করা অন্যান্য কাজ সম্পর্কে সচেতন ছিল। ড্রাম, বেস এবং গিটারের মৌলিক গানগুলি তিন-চার দিনের মধ্যে রেকর্ড করা হয়েছিল। প্রযোজক জোনাথন বার্নসাইড এই প্রাথমিক অধিবেশনগুলিতে মাত্র একদিনের জন্য জড়িত ছিলেন যতক্ষণ না তিনি প্রকল্পটি ছেড়ে দেন, এটি মূলত প্রযোজক এবং প্রকৌশলী বিলি অ্যান্ডারসনের উপর ছেড়ে দেন। অ্যান্ডারসন পূর্বে সান ফ্রান্সিসকো দৃশ্যের সদস্যদের চেনেন এবং ব্যান্ডের একজন পরিচিত এবং ভক্ত ছিলেন। যদিও মাইক মোরাস্কিকে প্রযোজক হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়, অ্যান্ডারসন বলেছিলেন যে তিনি একটি প্রকৌশল ভূমিকা গ্রহণ করেছেন। এক সপ্তাহের বিরতির পর দুই-তিন দিন ধরে ওভারডাবিং শুরু হয়। অ্যান্ডারসন অনুমান করেছিলেন যে অধিবেশনগুলির জন্য ব্যান্ডটির খরচ 5,000 ডলারের নিচে ছিল। তারা ওকল্যান্ড পাহাড়ের আগুনের মাঝে বেশিরভাগ গান মিশ্রিত করেছিল, যা তারা গভীর দিন পর্যন্ত জানত না। অধিবেশন চলাকালীন "আচে" রেকর্ড করা হয়েছিল, কিন্তু ট্র্যাকের তালিকা চূড়ান্ত করার সময় শেষ পর্যন্ত এটি মিশ্রিত করা হয়নি। সঙ্গীতগতভাবে, হেলমেট, নেকেড রায়গুন এবং প্রথম দিকের স্ম্যাশিং পাম্পকিন্সের কাজের উপাদান সহ বিভুয়াকের শব্দকে ইমো, পাঙ্ক রক এবং পপ-পাঙ্ক হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। ব্যান্ডে তাঁর 31/3 বই 24 আওয়ার রিভেঞ্জ থেরাপি (2018)-তে, রোনেন গিভনি বলেছেন যে এটি আনফুন-এর তুলনায় "প্রতিটি দিক থেকে ধীর, ভারী এবং বিষণ্ণ" ছিল। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে বিভুয়াক ছিল "বিস্তৃত, জটিল, গভীর সমুদ্রের মহাকাব্যগুলির একটি সেট; রাগান্বিত, হতাশার প্যারানয়েড চিৎকার; শোকার্ত, বিশ্ব-ক্লান্ত অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া এবং প্রাণবন্ত, বহুমুখী প্রতিশোধের কল্পনা"। শোয়ার্জেনবাখ অ্যালবামের শব্দকে বব মোল্ড, মাইক নেস অফ সোশ্যাল ডিস্টারশন, ইভান ডান্ডো অফ দ্য লেমনহেডস, সিনেড ও 'কনর, ফুগাজির গাই পিকিওটো এবং সোল এসাইলামের ডেভ পিরনারের কাজের সাথে তুলনা করেছেন। দ্য এ. ভি-র কাইল রায়ান। ক্লাব লিখেছে যে ব্যান্ডটি মিডওয়েস্টার্ন এবং ওয়াশিংটন, ডি. সি. থেকে "কৌণিক ছন্দ, প্রপালসিভ বেস, কোলাহলপূর্ণ গিটার এবং একটি স্পষ্ট অন্ধকার রেখা" সহ পোস্ট-পাঙ্ক দৃশ্যগুলি থেকে প্রভাব নিয়েছিল। ক্রিঙ্গারের শোয়ার্জেনবাখ এবং ল্যান্স হান প্রায়শই গান লেখার বিষয়ে কথা বলতেন; হান এবং জাওব্রেকার একসাথে আড্ডা দিতেন এবং গান শুনতেন, যা শোয়ার্জেনবাখ বলেছিলেন যে তাদের গানে জায়গা করে নেবে। ফ্রি ল্যান্স-স্টারের লেখক ব্রেন্ডন ফিটজেরাল্ড বলেছেন যে এটি একটি গীতিকবিতার "অন্ধকার এবং আক্রমণাত্মক" অ্যালবাম যা "রোমান্টিক আনন্দের মালভূমিতে বিরামহীন অবিশ্বাস এবং হতাশা" প্রকাশ করে। 'নাথিং ফিলস গুডঃ পাঙ্ক রক, টিনএজারস অ্যান্ড ইমো' (2003)-এর লেখক অ্যান্ডি গ্রিনওয়াল্ড লিখেছেন যে গানের কথাগুলি শোয়ার্জেনবাখের ডায়েরি থেকে নেওয়া হয়েছিল, যেখানে তাঁর দিকে মনোনিবেশ করা হয়েছিলঃ "তখন আকর্ষণ ছিল গীতিকার; শ্রোতারা যে গানের সাথে সম্পর্কিত ছিলেন তা নয়, এটি গায়ক ছিলেন।" সম্পূর্ণরূপে শোয়ার্জেনবাখের লেখা ব্যান্ডের পরবর্তী রিলিজগুলির বিপরীতে, বিভুয়াককে জাওব্রেকারের "সবচেয়ে সহযোগী" অ্যালবাম হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে। "স্লিপ"-এর গানের কথা, "পি. এস. "নিউ ইয়র্ক ইজ বার্নিং" এবং "লাইক এ সিক্রেট" বাউয়ারমিস্টার লিখেছেন, যেখানে "প্যারাবোলা" তিনটি ব্যান্ডের সদস্যের মধ্যে একটি সহযোগিতামূলক প্রচেষ্টা ছিল। অ্যালবামের তিনটি ট্র্যাক, যথা "ডোনাটেলো" (দ্য টোয়াইলাইট জোন থেকে), "লাইক এ সিক্রেট" এবং "বিভুয়াক"-এ বর্ণনামূলক নমুনা শোনা যায়; ফাহলার বলেন যে যন্ত্রের যে অংশগুলিতে নমুনা রাখা হয়েছিল তা বিচ ম্যাগনেট এবং সোনিক ইয়ুথ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল। অ্যালবামের শিরোনাম, বিভুয়াক, "বিভুয়াকে" ব্যবহৃত নমুনা থেকে নেওয়া হয়েছিল, যা পিঁপড়ার উপনিবেশগুলির উপর একটি প্রাকৃতিক তথ্যচিত্র থেকে নেওয়া হয়েছিল। ফাহলার ব্যাখ্যা করেছেন যে বর্ণনাকারী দ্বিমুখী শিবির নিয়ে আলোচনা করেছেনঃ "অস্থায়ী শিবির যা পিঁপড়ারা রানীকে রক্ষা করার জন্য তাদের জীবন্ত দেহ থেকে তৈরি করে। এস. এফ-এ আমাদের পদক্ষেপ হিসাবে আমরা এটিকে উপযুক্ত বলে মনে করেছিলাম। নিজেকে কিছুটা বিভুয়াকের মতো লাগছিল। " ট্র্যাকস "শিল্ড ইওর আইজ"-এর একটি পুনরায় রেকর্ড করা সংস্করণ বিভুয়াক শুরু করে, যা ড্রোন চালানোর 15 সেকেন্ডের পরে ম্লান হয়ে যায়। এর একটি পূর্ববর্তী সংস্করণ বিভিন্ন শিল্পী সংকলনে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল যা তাদের পূর্ববর্তী লেবেল শ্রেডার রেকর্ডস 1989 সালে প্রকাশ করেছিল। গানটি বর্ণনা করে যে একজন ব্যক্তি অন্ধ হয়ে যাওয়ার ঝুঁকির জন্য সরাসরি সূর্যের দিকে তাকানোর পরিবর্তে ফুটপাতের দিকে তাকানো বেছে নিয়েছেন। প্রতিক্রিয়া-ভরা "বিগ"-এ, একজন শব্দকার নিজেকে তার আবেগ নিয়ে আলোচনা করতে অক্ষম বলে মনে করেন। "চেস্টারফিল্ড কিং" বর্ণনাকারীকে কাউকে ভালবাসার কথা ভাবতে দেখে; তিনি 7-ইলেভেনে একজন গৃহহীন মহিলার সাথে সাক্ষাতের বর্ণনা দিয়েছেন। লাউডারের মিশা পার্লম্যান বলেন, এই বিনিময়ের পর তিনি "তারুণ্যের বোকামি ও স্বাধীনতাকে বয়সের অভিজ্ঞতা ও প্রজ্ঞার বিরুদ্ধে দাঁড় করান, এবং মানব মৃত্যুর মুখোমুখিও হন।" "ডোনাটেলো"-এর সাথে, একটি সৃজনশীল প্রক্রিয়া একটি ধ্বংসপ্রাপ্ত সম্পর্কের জন্য একটি উপমা হিসাবে নিযুক্ত করা হয়; এটি আর্ট পাঙ্ক ট্র্যাক "ফেস ডাউন" দ্বারা অনুসরণ করা হয়। "ট্যুর সং" রাস্তায় থাকার বিষয়ে আলোচনা করে; তারা এটি 1990 সালের উত্তর আমেরিকার ট্রেক-এর আগে লিখেছিল। এটি শোয়ার্জেনবাখের তার বান্ধবীকে সম্বোধন করা একটি উত্তর দেওয়ার যন্ত্রের রেকর্ডিং দিয়ে শুরু হয়। গানটির পরে দুটি প্রচ্ছদ রয়েছেঃ "ইউ ডোন্ট নো". (1980), যা মূলত জোয়ান জেট দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল এবং "প্যাক ইট আপ" (1981), যা মূলত প্রিটেন্ডারদের দ্বারা রেকর্ড করা হয়েছিল। একটি সাক্ষাত্কারে দর্শকদের প্রতিক্রিয়া নিয়ে আলোচনা করতে গিয়ে শোয়ার্জেনবাখ বলেন, "প্যাক ইট আপ" এমন লোকদের প্রতি একটি রেফারেন্স হিসাবে কাজ করেছিল যা তাদের পুরানো উপাদানগুলি খেলতে বলবে যা তারা আর বাজায়নি। তিনি বলেন, "প্যারাবোলা", যার একটি জেসাস লিজার্ড-এস্ক বেসলাইন রয়েছে, "গড়পড়তা মানুষের" জন্য একটি ট্র্যাক ছিল। এর গানের কথাগুলি জ্যাক কেরোয়াকের কাজ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল এবং আত্ম-ঘৃণা সম্পর্কে কথা বলে। অ্যালবামটি পরীক্ষামূলক ট্র্যাক "বিভুয়াক" দিয়ে শেষ হয়, যা দশ মিনিট ধরে চলে এবং বাকি গানের বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্রের উপাদানগুলিকে একত্রিত করে। অলমিউজিকের পর্যালোচক ফ্রেড থমাস এটিকে বর্ণনা করেছেনঃ "হোল্ডেন কলফিল্ডের মতো স্থানচ্যুতি এবং নিকটবর্তী পরিবার থেকে বিচ্ছিন্নতার সাথে পুনর্মিলন করার লক্ষ্যে বীট কবি-অনুপ্রাণিত গানের সাথে ঘূর্ণায়মান বেসলাইন এবং বড় গ্রঞ্জ কোরাসে ডায়াল করা"। রিলিজ হান এর আগে রিভলভার ডিস্ট্রিবিউশনে কাজ করেছিলেন, যা সান ফ্রান্সিসকোর একটি গুদামে বেশ কয়েকটি লেবেলের সাথে কাজ করেছিল, যেমন টুপেলো রেকর্ডিং কোম্পানি এবং দ্য কমিউনিয়ন লেবেল। হান রিভলভার থেকে গ্যারি হেল্ডকে জাওব্রেকারে স্বাক্ষর করতে রাজি করান; হান ব্যান্ডকে বলেছিলেন যে তাদের নতুন উপাদান পছন্দ হওয়ায় তাদের হেল্ডের সাথে কথা বলা উচিত। রিভলভার যুক্তরাজ্য ভিত্তিক ছিল, যা তাদের আসন্ন মুক্তির জন্য ইউরোপে ব্যান্ডটিকে আরও ভাল বিতরণ দেবে বলে আশা করা হয়েছিল। "চেস্টারফিল্ড কিং" 1992 সালের মে মাসে মুক্তি পায়; এতে "ট্যুর সং", "ফেস ডাউন", "ইউ ডোন্ট নো" এবং "প্যাক ইট আপ" প্রদর্শিত হয়। যেহেতু সমস্ত উপাদান একটি একক এলপি-তে ফিট করবে না, তাই এটি ইপি-তে ছড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল। ফাহলার বলেন, গানগুলি ভাগ করে নেওয়ার ফলে শেষ পর্যন্ত তাদের আসন্ন অ্যালবামটি বিলম্বিত হয়। একই মাসে, ইউজিন রেজিস্টার-গার্ড জানিয়েছে যে বিভুয়াক তিন মাসের মধ্যে মুক্তি পাবে। তারা একটি মার্কিন সফরে যাত্রা শুরু করে যা ফ্যালার নিজেই বুক করেছিলেন, যা হেল ইজ অন দ্য ওয়ে নামে অভিহিত হয়েছিল এবং তাদের পূর্ব উপকূল বরাবর ট্রেক করতে দেখেছিল। এর পাঁচ দিন পরে, মিশিগানের কালামাজুতে একটি শো চলাকালীন শোয়ার্জেনবাখ তার কণ্ঠস্বর বাজিয়েছিলেন। পাঁচটি গানের পর, তিনি মঞ্চ ছেড়ে চলে যান; পরের দিন, তিনি একজন ডাক্তারের কাছে যান, যিনি তাঁর কণ্ঠস্বরের কর্ডগুলিতে একটি পলিপ খুঁজে পান। শোয়ার্জেনবাখ ব্যাখ্যা করেছিলেন যে সম্পূর্ণ সুস্থ হওয়ার জন্য অস্ত্রোপচার এবং দুই সপ্তাহের বিশ্রামের প্রয়োজন হবে। তারা একটি বৈঠক করে এবং সিদ্ধান্ত নেয় যে তাদের রোডি রাউল রেয়েস সফরের বাকি অংশে এবং সম্ভবত আসন্ন ইউরোপীয় ট্রেকের প্রথম দুই সপ্তাহের জন্য শোয়ার্জেনবাখের পক্ষে দাঁড়াবেন। যাইহোক, পরবর্তী অনুষ্ঠানের পরে, রেইস গানের কথা ভুলে যান এবং শোয়ার্জেনবাখ আবার গান গাওয়া শুরু করেন। 1992 সালের আগস্টের মধ্যে, শোয়ার্জেনবাখ তাঁর কণ্ঠ সম্পর্কে সতর্ক হয়ে উঠছিলেন কারণ এটি আগের তিনটি শোয়ের তুলনায় "ক্রমান্বয়ে খারাপ হয়ে যাচ্ছিল", যা তিনি নতুন গানগুলিকে "খুব কণ্ঠস্বর ভিত্তিক" বলে অভিহিত করেছিলেন। ইউরোপীয় সফরের আগে তারা লুকআউটের সঙ্গে যোগাযোগ করে। রেকর্ডের কর্মী সদস্য ক্রিস্টি কলকার্ড, যিনি এই সময়ের জন্য তাদের বুকিং এজেন্ট এবং ট্যুর ম্যানেজার হিসাবে কাজ করবেন। তিনি ব্যাখ্যা করেছিলেন যে শোয়ার্জেনবাখের ডাক্তারের আদেশের বিরুদ্ধে তারা মহাদেশে উড়ে যাবে কিনা তা নিয়ে অনিশ্চিত ছিল। এটি না করার ফলে অর্থের সম্ভাব্য ক্ষতি সম্পর্কে উদ্বিগ্ন, এটি করার জন্য সদস্যদের উৎসাহের পাশাপাশি, তারা শেষ পর্যন্ত সফর শুরু করে। এর তিন সপ্তাহ পরে, আয়ারল্যান্ডে থাকাকালীন, শোয়ার্জেনবাখের কাশিতে রক্ত পড়তে শুরু করে; এই সময়ের মধ্যে, কলকার্ড তাকে হাসপাতালে নিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। 1992 সালের অক্টোবরে পলিপ অপসারণের জন্য লন্ডনে তাঁর অস্ত্রোপচার করা হয়। যদিও চিকিৎসকরা তাঁকে দশ দিনের বিরতি নেওয়ার পরামর্শ দিয়েছিলেন, নরওয়েতে থাকাকালীন পাঁচ দিন পর তিনি আবার গান গাওয়া শুরু করেন। তিনি লক্ষ্য করেন যে তাঁর কণ্ঠস্বর দুই অষ্টক উঁচু, যার ফলে তিনি এটিকে আগের মতো ধ্বনিতে ফিরিয়ে আনেন। সফর শেষ হওয়ার পর, ফাহলার এবং শোয়ার্জেনবাখ তাদের ভ্যানে থাকতেন, কারণ দুজনেই তাদের চাকরি ছেড়ে দিয়েছিলেন এবং তাদের সম্পত্তি সংরক্ষণাগারে সরিয়ে নিয়ে গিয়েছিলেন। কিছু সময় পরে, ফ্যালারকে হাঁটুর আর্থ্রোস্কোপিক সার্জারি করাতে বাধ্য করা হয় এবং তারপর থোরাসিক আউটলেট সিনড্রোমে ধরা পড়ে। বিভুয়াক 1992 সালের 1লা ডিসেম্বর টুপেলো এবং কমিউনিয়ন লেবেলের মাধ্যমে মুক্তি পায়; এটি দুই মাস আগে মুক্তি পাওয়ার কথা ছিল, কিন্তু যেহেতু হেল্ড ডিইউএইচ-এর সাথে ইউরোপ সফরে ব্যস্ত ছিলেন, তাই অন্তর্বর্তীকালীন সময়ে লেবেলগুলি অকার্যকর হয়ে পড়ে। শিল্পকর্মটি তৈরি করতে যে সময় লেগেছিল তার পাশাপাশি "চেস্টারফিল্ড"-এর বারো ইঞ্চি ভিনাইলের সমস্ত অনুলিপি বিক্রি করার জন্য হোল্ড এটিকে আটকে রাখার জন্য ফেলার বিলম্বকে দায়ী করেছিলেন। বিভুয়াকের ক্যাসেট এবং এলপি রিলিজে একটি অ্যালবামের প্রচ্ছদ রয়েছে যেখানে খরগোশের মুখোশ সহ একটি টপলেস মহিলার অঙ্কন রয়েছে। সিডি প্রকাশের প্রচ্ছদটি ব্যান্ডের নাম এবং অ্যালবামের শিরোনাম দেখানো চিত্রের একটি অংশ; সন্নিবেশটি উন্মোচন করা হলে সম্পূর্ণ অঙ্কনটি প্রকাশিত হয়। ছবিটি করেছেন শিল্পী ব্রেন্ডন মারডক। অ্যালবামটি ব্যান্ডের 4এফ লোগোর শেষ উপস্থিতি চিহ্নিত করে, যা তাদের প্রথম সাত ইঞ্চি ভিনাইল রিলিজে প্রথম উপস্থিত হয়েছিল। এটি সেই সময় প্রকাশিত হয়েছিল যখন স্বাধীন পাঙ্ক সঙ্গীতকে ক্রমবর্ধমান গ্রঞ্জ দৃশ্যের পক্ষে গ্লস করা হচ্ছিল। অ্যালবামের 20তম বার্ষিকী উপলক্ষে, এটি এবং "চেস্টারফিল্ড কিং" 2012 সালে ফ্যালারের লেবেল ব্ল্যাকবল রেকর্ডসের মাধ্যমে ভিনাইলের উপর পুনরায় চাপ দেওয়া হয়েছিল। সিডি সংস্করণে "পিল ইট দ্য ফক ডাউন" এবং বোনাস ট্র্যাক হিসাবে "আচে"-এর একটি মোটামুটি ক্যাসেট সংস্করণ অন্তর্ভুক্ত ছিল; প্রথমটি ব্যান্ডের সংকলন অ্যালবাম ইত্যাদি থেকে তোলা হয়েছিল। (2002), যদিও পরেরটির একটি ভিন্ন সংস্করণ তাদের পরবর্তী স্টুডিও অ্যালবাম, 24 আওয়ার রিভেঞ্জ থেরাপি (1994)-তে উপস্থিত হয়েছিল। সঙ্গত প্রেস বিজ্ঞপ্তি অনুসারে, উভয় প্রকাশই জন গোল্ডেন দ্বারা পুনর্নির্মাণ করা হয়েছিল এবং "নমুনা সংগ্রহের হার বৃদ্ধি কিছু নিম্ন-ফ্রিকোয়েন্সি প্রভাব এবং মধ্য-পরিসরকে বাড়িয়ে তোলে"। ফাহলার ব্যাখ্যা করেছিলেন যে তিনি স্টুডিওতে যা শুনেছেন তার আরও সঠিক সোনিক চিত্রায়ন চেয়েছিলেন। যেহেতু তারা ডি. এ. টি থেকে ডিজিটাল মাধ্যমে কাজ করছিল, "নমুনা সংগ্রহের হার এখন 1992 সালের তুলনায় দ্বিগুণ"। ব্ল্যাকবল রেকর্ডস 2015 এবং 2017 সালে এটিকে ভিনাইলের উপর পুনরায় চাপ দিয়েছে। বেশ কয়েকজন পর্যালোচক অ্যালবামের বৈচিত্র্যময় শব্দের প্রশংসা করেছেন। গিভনি এটিকে তাদের "সবচেয়ে শৈলীগতভাবে বৈচিত্র্যময় এবং লেফটফিল্ড" রিলিজ হিসাবে উল্লেখ করেছেন, যা "ঘন স্তর এবং নাটকীয়" যন্ত্র এবং কণ্ঠস্বরের নমুনায় পূর্ণ। রেকর্ড কালেক্টরের জন্য একটি পর্যালোচনায়, পার্লম্যান ব্যাখ্যা করেছিলেন যে অ্যালবামের পরিচয়টি "পাঙ্কের নান্দনিকতার উপর বৈচিত্র্যময় এবং পরীক্ষামূলক গ্রহণ"-এর চারপাশে ঘোরে। ফিটজেরাল্ড বলেছিলেন যে এটিতে "উৎপাদনের মানের অভাব রয়েছে, এটি নড়াচড়ার গতি পরিবর্তন এবং পূরণের জন্য ক্ষতিপূরণ দেয়", যা "নিখুঁত বাদ্যযন্ত্রের স্বচ্ছতার হৃদয় বিদারক উদাহরণ" হিসাবে দেখা যায়। টিভিতে গড ইজ-এর অ্যাডাম টার্নার-হেফার অনুভব করেছিলেন যে এটি "ব্যান্ডের উচ্চাকাঙ্ক্ষাকে কেবল একটি পাঙ্ক রক ব্যান্ড হওয়ার বাইরে প্রমাণ করেছে [.] ইতিমধ্যে দ্রুত প্রসারিত সীমানা যা তারা আগে উপস্থাপন করেছিল।" রক হার্ড লেখক বুফো শ্নাডেলবাখ বলেছেন যে ব্যান্ডটি "পাঙ্ক-নয়েজি ইন্ডি গিটার রক"-এর পরিবর্তে সান ফ্রান্সিসকোতে অন্যান্য ব্যান্ডের থ্রাশ মেটাল এবং ফাঙ্ক-অনুপ্রাণিত শব্দ এড়িয়ে গেছে। থমাস এটিকে "সহজেই তাদের সবচেয়ে ঝড়ো, কঠোরতম উপাদান" বলে অভিহিত করেছেন; ফিনিক্স নিউ টাইমসের মেলিসা ফসাম বলেছেন যে "অতি-ঘন" বাদ্যযন্ত্র এটিকে "প্রবেশ করা সবচেয়ে কঠিন অ্যালবামগুলির মধ্যে একটি করে তুলেছে, তবে জাওব্রেকারের প্রসঙ্গে এটি দুর্দান্ত"। অন্যান্য সমালোচকরা গান লেখা এবং আনফুন থেকে পরিবর্তনের বিষয়ে মন্তব্য করেছেন। ট্রাউজার প্রেসের জিম টেস্টা উল্লেখ করেছেন যে এটি তাদের আত্মপ্রকাশের "কৌতুকপূর্ণ উজ্জ্বলতা" হ্রাস করলেও এটি তাদের "অনির্দেশ্য বিরতি এবং পরিবর্তনে ভরা শিক্ষিত, সু-রচিত পপ গানের সূত্র" অব্যাহত রেখেছে। পিচফর্কের ব্র্যান্ডন স্টসুই বলেন যে এটি ছিল তাদের "অন্ধকারতম সংগ্রহ, একটি বিস্তৃত, স্যাগি-ডগ সেট যা তাদের পরিষ্কার, শান্ত আনফুন থেকে আরও কঠোর, ওয়াইল্ডার এবং স্মার্ট কিছুতে রূপান্তরিত হতে দেখেছিল"। বিকল্প প্রেস লেখক ভিভিয়ান ওহ বলেছেন যে অ্যালবামটি এমন একটি ব্যান্ডকে প্রদর্শন করে যা "বিচ্ছিন্নতা এবং আক্রমণাত্মক গিটারের জ্বলন্ত অংশের সাথে সুরের সাথে এগিয়ে চলেছে", গীতিকার হিসাবে শোয়ার্জেনবাখের বিকাশকে তুলে ধরে। স্পিন-এর ড্যান ফিডলার এই ত্রয়ীর ব্যক্তিগত দক্ষতার প্রশংসা করেন; রায়ান সঙ্গীত পরিচালনার জন্য সমস্ত সদস্যদের "গান রচনায় সমানভাবে বিনিয়োগ" করার জন্য দায়ী করেন। লেখক অ্যান্ড্রু আর্লেস তাঁর বই গিম্মে ইন্ডি রকঃ 500 এসেনশিয়াল আমেরিকান আন্ডারগ্রাউন্ড রক অ্যালবাম 1981-1996 (2014)-এ লিখেছেন যে এটি তাদের সমবয়সীদের "কেবল তার আত্মপ্রকাশের বাইরে নয়, অনেক কিছুর বাইরেও পরিপক্কতা অর্জন করেছে"। উত্তরাধিকার এবং প্রশংসা অ্যালবামটি প্রকাশের পরে, গ্রিনওয়াল্ড লিখেছিলেন যে ফ্রন্টম্যান হিসাবে শোয়ার্জেনবাখের ক্যারিশমা "জাওব্রেকারকে একটি জাতীয় ট্যুরিং অ্যাক্ট হিসাবে প্রতিষ্ঠিত করতে সহায়তা করেছিল"; এছাড়াও, ব্যান্ডটি তাদের "প্রভাবশালী কণ্ঠ এবং তীক্ষ্ণ ব্যক্তিগত পিওভি দিয়ে, ইমোর প্রথম আদর্শ তৈরি করেছিল।" স্পিন-এর জো গ্রস বলেন যে বিভুয়াক এবং 24 আওয়ার রিভেঞ্জ থেরাপি ছিল "প্রারম্ভিক ইমোর দুটি মূল নথি"; সম্পাদক সিন্ডি ডেল ক্লার্ক এবং সাইমন জে ব্রনার ইয়ুথ কালচারস ইন আমেরিকা (2016)-তে একই ধরনের বিবৃতি প্রকাশ করেছেন। স্পেকট্রাম কালচারের চাজ কঙ্গাস লিখেছেন যে জাওব্রেকার একটি নির্দিষ্ট শব্দ প্রদান করেছে "এমনভাবে যে সমসাময়িক ব্যান্ডগুলি এখনও তাদের সমষ্টিগত ডিএনএতে অ্যালবামের একটি শ্রবণযোগ্য অংশ রয়েছে"। রায়ান বলেছিলেন যে পরবর্তী বছরগুলিতে, জাওব্রেকার উজ্জ্বল-সাউন্ডিং 24 আওয়ার রিভেঞ্জ থেরাপি দিয়ে বিভুয়াকের অন্ধকার প্রান্তকে বিকৃত করেছিলেন এবং উচ্চাভিলাষী গীতিকার ছাড়াই ডিয়ার ইউতে (1995) ফিরে আসবেন। ফিটজেরাল্ড বলেছিলেন যে "নিখুঁত সংগীতের দৃঢ়তা এবং গীতধর্মী আবেগ [.] এই অ্যালবামটিকে পিক্সিজ এবং প্রমিজ রিংয়ের শিরাতে ভূগর্ভস্থ রক সঙ্গীতের মূল ভিত্তি করে তুলেছে।" ডিয়ার ইউ প্রচারের একটি বিকল্প প্রেস সাক্ষাত্কারে, শোয়ার্জেনবাখ অ্যালবামটিকে "ছড়িয়ে ছিটিয়ে থাকা বহু-ব্যক্তিত্বের উপহাস" হিসাবে সমালোচনা করেছিলেন। তিনি তার পরবর্তী ব্যান্ড ফরগেটার্সের সাথে তাদের ট্র্যাক "টু স্মল টু ফেল" (2010) দিয়ে অ্যালবামের শব্দটি পুনর্বিবেচনা করবেন। <আইডি1 তাদের শীর্ষ 100 পপ-পাঙ্ক গানের তালিকায় "চেস্টারফিল্ড কিং" কে 16 নম্বরে স্থান দিয়েছে। ট্র্যাকটি একইভাবে অল্টারনেটিভ প্রেস, গড ইজ ইন দ্য টিভি, লাউডার এবং স্টেরিওগামের জাওব্রেকার গানের সেরা তালিকায় উপস্থিত হয়েছে। এলএ উইকলি তাদের ইতিহাসের শীর্ষ 20টি ইমো অ্যালবামের তালিকায় নবম স্থানে বিভুয়াককে অন্তর্ভুক্ত করেছে। বেশ কয়েকটি গান বছরের পর বছর ধরে বিভিন্ন শ্রদ্ধা অ্যালবামের জন্য কভার করা হয়েছেঃ গুডবয় স্যুটের "বিভুয়াক" সো মাচ ফর লেটিং গোঃ এ ট্রিবিউট টু জাওব্রেকার ভলিউম। 1 (2003); এবং শুধুমাত্র বিনোদনের জন্য "শিল্ড ইওর আইজ" এবং খারাপ দৃশ্যের জন্য নের্ফ হার্ডারের "চেস্টারফিল্ড কিং", এভরিবনিজ ফল্টঃ জাওব্রেকার ট্রিবিউট (2003)। গর্ডন উইদারস তাঁর অ্যালবাম জাওব্রেকার অন সেলো (2019)-এর জন্য "চেস্টারফিল্ড কিং" এবং "বিভুয়াক" কভার করেছিলেন, যা জাওব্রেকার ডকুমেন্টারি ডোন্ট ব্রেক ডাউন (2017)-এ তাঁর জড়িত থাকার কারণে এসেছিল। ট্র্যাকের তালিকা সমস্ত গান জাওব্রেকারের লেখা, যেখানে উল্লেখ করা হয়েছে তা ছাড়া। নিম্নলিখিত সিডি তালিকাটি হল; ভিনাইল সংস্করণে "ট্যুর সং", "ফেস ডাউন", "ইউ ডোন্ট নো" এবং "প্যাক ইট আপ" বাদ দেওয়া হয়েছে। তথ্যসূত্র উদ্ধৃতি উৎসগুলি ইউটিউবে বিভুয়াকের বাহ্যিক লিঙ্কগুলি (যেখানে লাইসেন্স দেওয়া আছে সেখানে স্ট্রিম করা অনুলিপি) 'এম অফঃ জাওব্রেকার-বিভুয়াক অ্যাট কনসেক্যুয়েন্স অ্যানালাইসিস অফ "চেস্টারফিল্ড কিং" ইন ইনভেন্টরি বাই এ. ভি। ক্লাব 1992 অ্যালবাম জাওব্রেকার (ব্যান্ড) অ্যালবাম