Gottlieb Muffat
গটলিব মুফাত (25শে এপ্রিল 1690-9ই ডিসেম্বর 1770), জর্জ মুফাতের পুত্র, 1711 সাল থেকে ভিয়েনায় জোহান ফাক্সের অধীনে হফশোলার হিসাবে দায়িত্ব পালন করেন এবং 1717 সালে হফকাপেলে তৃতীয় আদালতের সংগঠক পদে নিযুক্ত হন। তিনি সময়ের সাথে সাথে ইম্পেরিয়াল পরিবারের সদস্যদের নির্দেশনা সহ অতিরিক্ত দায়িত্ব অর্জন করেছিলেন, তাদের মধ্যে ভবিষ্যতের সম্রাজ্ঞী মারিয়া থেরেসা ছিলেন। 1729 খ্রিষ্টাব্দে তিনি দ্বিতীয় অর্গানিস্ট এবং 1741 খ্রিষ্টাব্দে মারিয়া থেরেসার সিংহাসনে আরোহণের পর প্রথম অর্গানিস্ট পদে উন্নীত হন। 1763 খ্রিষ্টাব্দে তিনি আদালতের সরকারি দায়িত্ব থেকে অবসর গ্রহণ করেন। মুফতের রচনাগত আউটপুট প্রাথমিকভাবে কীবোর্ড সঙ্গীতের মধ্যে সীমাবদ্ধ। তিনি তাঁর প্রথম সংগ্রহ 72 ভার্সেটল সাম্ট 12 টোকাটেন (ভিয়েনা, 1726)-এ প্রকাশিত ছোট লিটার্জিকাল ফুগেসে একজন কন্ট্রাপান্টিস্ট হিসাবে যথেষ্ট দক্ষতা দেখান। এই টুকরোগুলি লিটারজিকাল সঙ্গীতের প্রতি একটি রক্ষণশীল দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রতিফলিত করে যে এগুলি একটি প্রারম্ভিক টোকাটা এবং প্রতিটি স্বরের জন্য নিয়মিত সংখ্যক ভার্সেট সহ গির্জার স্বরের ক্রমে সংগঠিত হয়। তাঁর দ্বিতীয় প্রকাশনা, কম্পোনিমেন্টি মিউজিকালি পার ইল সেম্বালো (অগসবার্গ, সিএ। 1736), তার দৃষ্টিভঙ্গিতে আরও প্রগতিশীল। ছয়টি স্যুইটের এই সংগ্রহটি, ঐতিহ্যবাহী আলেমণ্ডে, কোরান্তে এবং সারাবন্দ বিন্যাস বজায় রেখে, সেই যুগের অস্ট্রো-জার্মান সঙ্গীতের বৈশিষ্ট্যের তুলনায় আরও আড়ম্বরপূর্ণভাবে সজ্জিত। কিছু আন্দোলনকে এমনকি কাল্পনিক ফরাসি উপাধি দেওয়া হয় যেমন লা কোকুয়েট বা ল 'আইমেবল এস্প্রিট যা ক্লেভেসিনিস্টদের মধ্যে জনপ্রিয় ছিল। সংক্ষিপ্ত, সহজ বাক্যাংশ এবং স্পষ্ট উদ্দেশ্য এই সেটের টুকরোগুলিকে চিহ্নিত করে। এই কাজের ভূমিকায় 57টি অলঙ্কারের জন্য প্রতীক এবং প্রদর্শনের নির্দেশাবলী সহ একটি অলঙ্করণ টেবিল রয়েছে। সবচেয়ে সাম্প্রতিকতম আধুনিক সংস্করণটি 2009 সালে প্রয়াত ক্রিস্টোফার হগউড করেছিলেন। মুফাতের বেশিরভাগ আউটপুট অপ্রকাশিত রয়ে গেছে, যদিও এতে প্রচুর আগ্রহের অনেক সংগীত রয়েছে। তাঁর পাণ্ডুলিপিতে 32টি রিসারকেয়ার এবং 19টি ক্যানজোনা রয়েছে যা 17 শতকের মডেলের উপর ভিত্তি করে তাঁর যুগের বৃহত্তম কাজ। ফাক্সের সমস্ত ছাত্রদের মতো, মুফাত তাঁর শিক্ষানবিশ বছরগুলিতে ফ্রেস্কোবাল্ডি এবং ফ্রোবার্গারের সঙ্গীত অধ্যয়ন করতেন। রিসারকেয়ারে, মুফাত নিজেকে স্টাইল এন্টিকোর একজন মাস্টার হিসাবে দেখায়। প্রাথমিক বারোকের ব্যবহার অনুসরণ করে, কন্ট্রাপান্টাল রিসারকেয়ার খোলা স্কোরে চিহ্নিত করা হয় এবং ইতালীয় মাস্টারদের পদ্ধতি এবং বিভাগীয় কাঠামোর ধারণা সংরক্ষণ করে। ক্যানজোনাগুলি ষোড়শ শতাব্দীর কণ্ঠস্বরের মোটে মডেল করা হয়েছে এবং শৈলীতে আরও প্রাণবন্ত এবং আরও স্বভাবগতভাবে সহায়ক। এছাড়াও এখনও 24 টোক্কাটা এবং ক্যাপ্রিসিওস পাণ্ডুলিপিতে রয়েছে। এমন একটি জুটি যা মুফাতের কাছে অনন্য বলে মনে হয়। এই সংগ্রহে টোক্কাটার দুটি শৈলী দেখা যায়ঃ এক ধরনের একটি সহায়ক কর্ডাল কাঠামোর উপর একটি ফ্লরিড মেলোডিক লাইন রয়েছে এবং দ্বিতীয় প্রকারটি একটি বিভাগীয় রূপ ব্যবহার করে যা বিপরীত গতি, মিটার এবং টেক্সচারের সংমিশ্রণ করে। ক্যাপ্রিসিওস উপস্থাপনা, উদ্ভাবন এবং নৃত্যের রূপ সহ বিভিন্ন শৈলীর প্রতিনিধিত্ব করে। মুফাত এবং হান্ডেল এটি সুপ্রতিষ্ঠিত যে হান্ডেল মুফাত সহ তাঁর সমসাময়িকদের কাছ থেকে প্রচুর পরিমাণে ধার নিয়েছিলেন। আপাতদৃষ্টিতে এই অসৎ অনুশীলনের জন্য হ্যান্ডেলকে দোষারোপ করা সহজ হলেও, এটি একজন সুরকার হিসাবে তাঁর মর্যাদাকে খুব কমই হ্রাস করে এবং সম্ভবত উভয় পক্ষের জন্য খুব বেশি উদ্বেগ সৃষ্টি করত না। হ্যান্ডেল এবং মুফাতের একে অপর সম্পর্কে কোনও ব্যক্তিগত জ্ঞান ছিল কিনা তা নিশ্চিতভাবে জানা যায় না, তবে প্রধান ইউরোপীয় রাজধানীগুলিতে শীর্ষস্থানীয় সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে তাদের অবস্থান কমপক্ষে পারস্পরিক সচেতনতার ইঙ্গিত দিতে পারে। মুফাতের নিজের হাতে হ্যান্ডেলের স্যুট ডেস পিসের (1720) একটি অনুলিপি রয়েছে যা মুফাত তার নিজস্ব নকশার কয়েকটি রূপ সহ অসংখ্য অলঙ্কার সরবরাহ করেছিলেন। হগউডের আধুনিক সংস্করণ 2007। মুফাত 2008 সালে হগউডের পাণ্ডুলিপি থেকে প্রথম সংস্করণ হ্যান্ডেলের 6 ফিউজ ফর কীবোর্ড (1735) এইচডব্লিউভি 605-610-এর নিজস্ব সংস্করণও করেছিলেন। তাঁর অংশের জন্য, হ্যান্ডেল মুফাতের কম্পোনিমেন্টি মিউজিকালির কাছ থেকে ব্যাপকভাবে ধার করেছেন বলে মনে হয় যার মধ্যে কমপক্ষে 18 টি অংশ হ্যান্ডেলের আউটপুটে 30 বার উপস্থিত হয়েছিল। হ্যান্ডেলের ওড টু সেন্ট সিসিলিয়া দিবসটি মুফাতের কাছে সবচেয়ে বেশি ঋণী বলে মনে হয়, পাঁচটি টুকরো থেকে উপাদান স্কোরের মধ্যে পুনর্নির্মাণ করা হয়েছে। থিমগুলি কেবল সম্পূর্ণরূপে পুনরায় ব্যবহার করা হয়নি, তবে পাল্টা বিষয় এবং অব্যাহত বাক্যাংশগুলিও হ্যান্ডেল ব্যবহার করেছিলেন। হ্যান্ডেলের ওরাতোরিওস জোশুয়া, স্যামসন এবং জুডাস ম্যাকাবিয়াসে এই ধরনের আরও উদাহরণ পাওয়া যায়। ওভারচার টু স্যামসনের দ্বিতীয় আন্দোলনে প্রফুল্ল ফুগ কম্পোনিমেন্টি মিউজিকালির একটি মুফাত ফুগকে ব্যাপকভাবে ব্যবহার করে এবং জুডাস ম্যাকাবিয়াসের কাছে ওভারচারের তৃতীয় আন্দোলনেও অনুরূপ ধার নেওয়া হয়। মার্চ যা জোশুয়ার দ্বিতীয় আইন শুরু করে তা মুফাতের একটি রিগাউডনের পুনর্নির্মাণ। উল্লেখ এবং আরও পড়া অ্যালিসন জে ডানলপঃ দ্য লাইফ অ্যান্ড ওয়ার্কস অফ গটলিব মুফাত (1690-1770)। (হলিতজার, ভিয়েনা 2013) সুসান ওলেনবার্গঃ ষষ্ঠ কার্লের রাজত্বকালে ভিয়েনার কীবোর্ড সঙ্গীত (1712-40): গটলিব মুফাত এবং তাঁর সমসাময়িকরা। 2 ভোল। (ডিফিল থিসিস। অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়, 1974)। রুডলফ ওয়াল্টারঃ গটলিব মুফাতে 'ভারওয়ার্ট': 72 ভার্সেটি সাম্ট 12 টোকাটেন (বনঃ বুটজ, 2002) বাহ্যিক লিঙ্ক অ্যালিসন ডানলপ দ্য লাইফ অ্যান্ড ওয়ার্কস অফ গটলিব মুফাত (1690-1770): প্রথম অংশঃ একটি ডকুমেন্টারি বায়োগ্রাফি। দ্বিতীয় অংশঃ কাজ ও উৎসের তালিকা (ভিয়েনঃ হলিতজার ভার্লাগ, 2013) জে. এস. টি. ও. আর। অনলাইন সম্পদ, 9 অক্টোবর 2023 কার্ল ষষ্ঠ (1712-40) এর রাজত্বকালে সুসান ওলেনবার্গ ভিয়েনিজ কীবোর্ড সঙ্গীত অ্যাক্সেস করেছেঃ গটলিব মুফাত এবং তার সমসাময়িকরা। 2 ভোল। (ডিফিল থিসিস। অক্সফোর্ড বিশ্ববিদ্যালয়, 1974)। অনলাইন রিসোর্স, অ্যাক্সেস করা হয়েছে 8 অক্টোবর 2023। রেকর্ডিং নাওকো আকুতাগাওয়া নক্সোসের জন্য মুফাত দ্বারা পূর্বে অজানা হার্পসিকর্ড স্যুটের তিনটি সিডি রেকর্ড করেছেন। কিয়েভ থেকে বার্লিনের সিং-আকাদেমি দ্বারা উদ্ধার করা প্রধানত অটোগ্রাফ পাণ্ডুলিপি থেকে ব্রেইটকোফ অ্যান্ড হার্টেলের জন্য গ্লেন উইলসন এগুলি সম্পাদনা করেছিলেন। হার্পসিকর্ড নং-এর জন্য মুফাতের স্যুটের একটি নমুনার জন্য। মিটজি মেয়ার্সন দ্বারা পরিবেশিত 4 এবং 5, নীচের ওয়েবসাইটগুলিতে যানঃ http://www.allmusic.com/performance/suite-for-harpsichord-no-5-in-d-minor-mq0000493609 http://www.allmusic.com/performance/suite-for-harpsichord-no-4-in-b-flat-major-mq0001321954 জোসেফ পেইন দ্বারা পরিবেশিত মুফাতের সঙ্গীতের একটি নমুনার জন্য, নীচের লিঙ্কটি দেখুন। http://www.glossamusic.com/glossa/reference.aspx?ctype=7&Id=155 জার্মান বারোক সুরকার অস্ট্রিয়ান শাস্ত্রীয় সুরকার অস্ট্রিয়ান শাস্ত্রীয় সংগঠক স্কটিশ বংশোদ্ভূত অস্ট্রিয়ান মানুষ স্কটিশ বংশোদ্ভূত অস্ট্রিয়ান মানুষ দক্ষিণ জার্মান ঐতিহ্যে সংগঠক এবং সুরকার জার্মান পুরুষ সংগঠক 1690 জন্ম 1770 মৃত্যু 18 শতকের কীবোর্ডবাদক 18 শতকের শাস্ত্রীয় সুরকার অস্ট্রিয়ান পুরুষ শাস্ত্রীয় সুরকার 18 শতকের জার্মান সুরকার 18 শতকের পুরুষ সঙ্গীতজ্ঞ পুরুষ শাস্ত্রীয় সংগঠক