Ebrahim Hatamikia
ইব্রাহিম হাতামিকিয়া (; জন্ম 23 সেপ্টেম্বর 1961) একজন ইরানি চলচ্চিত্র পরিচালক, চিত্রনাট্যকার, চিত্রগ্রাহক এবং অভিনেতা। হাতামিকিয়া ইরানের উপর ইরান-ইরাক যুদ্ধের প্রভাব চিত্রিত চলচ্চিত্রের জন্য পরিচিত। তাঁর চলচ্চিত্রগুলি ইরানি যুদ্ধ চলচ্চিত্রের সর্বকালের সেরা চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে কয়েকটি হিসাবে বিবেচিত হয় এবং যুদ্ধের দ্বারা আনা সামাজিক পরিবর্তনের প্রতি তাদের মনোযোগের জন্য সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য। এছাড়াও, তিনি যুদ্ধের দ্বারা আঘাতের অনুসন্ধানের জন্য সর্বাধিক পরিচিত; ফিরে আসা সৈন্য এবং যারা তাদের জন্য অপেক্ষা করছে, তাদের প্রিয়জনের ভাগ্য না জেনে কার্যকরভাবে শোক করতে অক্ষম। ইব্রাহিম হাতামিকিয়া ইরানি বিপ্লবের পর ইরানের চলচ্চিত্রের নতুন প্রজন্মের চলচ্চিত্র নির্মাতাদের মধ্যে একজন, যিনি 1990-এর দশকে ইরানের চলচ্চিত্রে তার ভূমিকার জন্য আন্তর্জাতিকভাবে বিখ্যাত। তিনি 1961 সালে তেহরানে একজন পারস্য পিতা এবং আজেরি মায়ের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ইরান-ইরাক যুদ্ধ নিয়ে কয়েকটি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র এবং তথ্যচিত্র দিয়ে তাঁর পরিচালনার কর্মজীবন শুরু করেছিলেন। তাঁর চলচ্চিত্রগুলি যুদ্ধ এবং এর আশেপাশের সমস্যাগুলি মোকাবেলা করার জন্য সেরা বলে মনে করা হয়। তাঁর কাজগুলি প্রায়শই জাতীয় চলচ্চিত্র উৎসবে প্রশংসা পেয়েছে। দ্য গ্লাস এজেন্সি এবং ইন দ্য নেম অফ দ্য ফাদার যথাক্রমে ষোড়শ এবং চব্বিশতম ফজর আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবে সেরা চিত্রনাট্য এবং পরিচালনার পুরস্কার জিতেছে। হাতামিকিয়াকে এখন ইরানের পেশাদার ধর্মীয় চলচ্চিত্র নির্মাতাদের আইকন হিসাবে বিবেচনা করা হয়। তৃতীয় ফজর আন্তর্জাতিক চলচ্চিত্র উৎসবের স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র বিভাগে প্রথমবার ইব্রাহিম হাতামিকিয়ার নাম শোনা যায়। তাঁর দ্য পাথ (1985) সম্মান পেয়েছিল এবং যুদ্ধ সম্পর্কিত একটি থিম উপস্থাপনায় শ্রেষ্ঠত্বের জন্য জুরি দ্বারা স্বীকৃত হয়েছিল। হাতামিকিয়ার প্রথম দিকের যুদ্ধ-সম্পর্কিত বৈশিষ্ট্যগুলি দ্য স্কাউট (1989) এবং দ্য ইমিগ্র্যান্ট (1990) হোম ফ্রন্টে যুদ্ধের মনস্তাত্ত্বিক এবং সমাজতাত্ত্বিক প্রভাব অন্বেষণ করেছিল। তাঁর পরবর্তী চকচকে বৈশিষ্ট্য ফ্রম কারখেহ টু রাইন (1993)-এ, তিনি জার্মানিতে একটি চিকিৎসা সফরে একজন প্রতিবন্ধী প্রবীণের মনোবিজ্ঞান অন্বেষণ করেছিলেন, যা যুদ্ধের থিমটিতে পশ্চিমের সাথে সরাসরি যোগাযোগ এবং বিদেশে বাস্তুচ্যুতির উত্তেজনা যুক্ত করেছিল। কারখেহ থেকে রেইন পর্যন্ত একটি যুদ্ধবিরোধী চলচ্চিত্র হিসাবে বিবেচিত হয়। 'ফ্রম কারখেহ টু রাইন' এবং 'দ্য গ্লাস এজেন্সি'-তে হাতামিকিয়া পুনর্বিন্যাস এবং পুনর্বিন্যাসের জটিল প্রক্রিয়াগুলি চিত্রিত করেছেন, বিশেষত রাসায়নিকভাবে আহত বা দীর্ঘস্থায়ী অসুস্থতায় ভুগছেন এমন প্রবীণদের জন্য। ইরানের হেজবুল্লাহি নাগরিকরা এই দুজনকে বিশেষভাবে প্রশংসা করেন। এছাড়াও, যুদ্ধের সময় ইরানি প্রবাসীদের আলোচনার সাথে সম্পর্কিত হাতামিকিয়ার 'ফ্রম কারখেহ টু রাইন' বিশেষভাবে আকর্ষণীয়। দ্য গ্লাস এজেন্সি (1998) তাদের অনুভূতি ও জীবনযাত্রার চিত্র তুলে ধরেছিল যারা জনসমাগম থেকে বহিষ্কৃত হয়েছিল এবং রাফসানজানির নব্য উদারীকরণ থেকে বঞ্চিত হয়েছিল। এটি দুই প্রাক্তন সৈন্যের গল্প বলে যারা যুদ্ধে অংশগ্রহণ করে আত্মত্যাগ সহ্য করা সত্ত্বেও, যুদ্ধ-পরবর্তী পুনর্গঠন থেকে প্রাপ্ত কোনও বস্তুগত পুরস্কার উপভোগ করেনি এবং প্রবীণদের প্রতীকী নায়কে পরিণত করার সরকারের ভণ্ডামির সমালোচনা করেছিল কিন্তু প্রকৃতপক্ষে তাদের যত্ন নেয়নি। ছবিটির মাধ্যমে, হাতামিকিয়া সরকারকে উস্কে দিয়েছিলেন, যা তাকে চলচ্চিত্রটি নিয়ে আদালতে নিয়ে যায় এবং কিছু সময়ের জন্য এর মুক্তি নিষিদ্ধ করে। গ্লাস এজেন্সি হল যুদ্ধের পরে ইরান যে গ্লাস হাউসে পরিণত হয়েছিল তার একটি রূপক, যেখানে অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্ব আন্তর্জাতিক সংঘাতের চেয়ে বেশি লক্ষণীয়। এশা মোমেনি যেমন উল্লেখ করেছেন, মনে হচ্ছে হাতামিকিয়া সেই বিষয়টির জন্য রাষ্ট্রের সমালোচনা করছেন, যদিও তাঁর দ্বারা শাহাদাতের মহিমান্বিতকরণ, যুদ্ধ-পরবর্তী যুগে তার ঘাটতিগুলি আড়াল করে রাষ্ট্রের সেবা করে চলেছে। হামিদ নাফিসি যেমন উল্লেখ করেছেন, চলচ্চিত্রটি যুদ্ধের প্রবীণদের এমন একটি সমাজে পুনরায় সংহত করার সংকট নিয়ে কাজ করে যা যুদ্ধ শেষ হওয়ার প্রায় এক দশক পরে তাদের দুর্দশার প্রতি উদাসীন বলে মনে হয়। সরকারের সমালোচনা করার পাশাপাশি এটি সেই সমাজের সমালোচনা করে, যারা সৈন্যদের সম্মান করত কিন্তু এখন জীবন চালিয়ে যেতে চায়। ইন অ্যামেথিস্ট কালার (2005) ছবিটি গোয়েন্দা মন্ত্রকের আদেশে প্রদর্শন থেকে নিষিদ্ধ করা হয়েছিল কারণ চলচ্চিত্রটি একজন নিরাপত্তা কর্মকর্তার ছবি চিত্রিত করে। তাঁর অন্য একটি ছবি, ডেড ওয়েভ (2001)-ও সামরিক কর্মকর্তাদের দাবির কারণে প্রদর্শনী থেকে নিষিদ্ধ করা হয়েছিল। যাইহোক, দুটি চলচ্চিত্রই পরে ইরানি প্রেক্ষাগৃহে প্রদর্শিত হয়েছিল। বিপ্লব-পরবর্তী চলচ্চিত্রে আই. আর. জি. সি-র দৃঢ় পদচিহ্ন থাকা সত্ত্বেও, ইব্রাহিম হাতামিকিয়া, রসুল মোল্লাঘোলিপুর এবং আহমদ-রেজা দারভিশের মতো ইরানের অনেক গুরুত্বপূর্ণ পরিচালক, যারা এই সমর্থন ব্যবস্থার পণ্য ছিলেন, ক্রমবর্ধমানভাবে আই. আর. জি. সি দ্বারা প্রচারিত যুদ্ধের চলচ্চিত্রগুলি থেকে দূরে সরে গেছেন। পরিস্থিতি এমন পর্যায়ে পৌঁছেছে যেখানে একজন গুরুত্বপূর্ণ যুদ্ধ চলচ্চিত্র পরিচালক ইব্রাহিম হাতামিকিয়া সাংস্কৃতিক ও শৈল্পিক ক্রিয়াকলাপে সামরিক কর্মীদের হস্তক্ষেপের প্রকাশ্যে সমালোচনা করেছেন। তিনি তাঁর নতুন ছবি ডেড ওয়েভের জন্য সংবাদ সম্মেলনে এই বিষয়ে কথা বলেছেন, যা রবায়াত-ই ফাথ ফাউন্ডেশন দ্বারা প্রযোজিত হওয়া সত্ত্বেও এখনও মুক্তি পায়নি। প্রকৃতপক্ষে, প্রযোজক চলচ্চিত্রটি প্রদর্শন করতে বাধা দিয়েছিলেন, যা একটি আমেরিকান যুদ্ধজাহাজে আক্রমণ করার জন্য আচ্ছন্ন একজন সামরিক কমান্ডার সম্পর্কে, যার তার ছেলের সাথেও সমস্যা রয়েছে। এই চলচ্চিত্রের একটি খুব উচ্চমানের ভিডিও যদিও ব্যাপকভাবে এবং অবৈধভাবে বিতরণ করা হয়েছিল। রিচার্ড পেনার মতো, দ্য রেড রিবন (1999) ফার্নান্দো আরাবলের পরবর্তী কিছু অযৌক্তিক নাটকের কথা মনে করিয়ে দেয়। এটি তিনটি চরিত্রের সমন্বয়ে একটি ঘন এবং অত্যন্ত রূপক নাটক এবং ইরান ও ইরাকের মধ্যবর্তী নো-ম্যানস-ল্যান্ডে একটি ট্যাঙ্ক কবরস্থানে সেট করা হয়েছে। তিনি হলিউডের প্রযুক্তিগত পরিশীলনের আকাঙ্ক্ষা করেন। হাতামিকিয়া ছিলেন সুপার 8 এবং অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র প্রযোজনার পূর্ববর্তী পটভূমির কয়েকজন যুদ্ধ চলচ্চিত্র নির্মাতাদের মধ্যে একজন, যিনি 1986 সালে জিহাদের টেলিভিশন ইউনিট এবং আইআরজিসি-র অডিওভিজুয়াল ইউনিটে যোগ দিয়েছিলেন। তিনি যুদ্ধ এবং এর চরম পরিস্থিতিকে ছদ্মবেশী নিষিদ্ধ বিষয় নিয়ে আলোচনার বাহন হিসাবে ব্যবহার করেন। কারখেহ থেকে রাইন পর্যন্ত কয়েকজন প্রবীণ যুদ্ধে তাদের অংশগ্রহণ সম্পর্কে সন্দেহ প্রকাশ করেন। টেলিভিশন সিরিজ দ্য রেড সয়েল (2002-2003) সাময়িকভাবে ইরাকি দখলদারিত্বের সময় সীমান্তের কোন দিকে অবস্থিত তা নিয়ে বিভ্রান্তির চিত্র সহ একটি সমজাতীয় সত্তা হিসাবে জাতির ধারণার অযৌক্তিকতা প্রকাশ করে, যখন ইরানি আরব এবং একজন ইরাকি আরবের মধ্যবর্তী স্থানগুলি চিত্রিত করে। তাঁর চলচ্চিত্রগুলি উজ্জ্বলভাবে বিভিন্ন এবং অপ্রত্যাশিত ধরনের প্রত্যাবর্তন নিয়ে কাজ করে। ফ্রম কারখেহ টু রাইন এবং দ্য সেন্ট অফ জোসেফের শার্টে দেখা নির্বাসিতদের চিত্রের মাধ্যমে, রোক্সান ভারজি উল্লেখ করেছেন যে দর্শকরা যুদ্ধের আন্তর্জাতিক পরিধি বুঝতে পেরেছেন এবং একটি জাতিকে যা আবদ্ধ করে তা জমির চেয়ে অনেক বেশি। হাতামিকিয়া বিশ্বাস করেন যে কোনও ইরানীই সহযোগিতার কারণে যুদ্ধের চিহ্ন থেকে বাঁচতে পারেনি। অতএব, প্রতিটি ইরানী শোকের কাজে অংশ নেয়। তাঁর চলচ্চিত্রগুলি একটি সুন্দর এবং শৈল্পিক উপায়ে জাতির মৃত্যুর সাথে উপস্থাপনের মাধ্যমে শোকের জন্য একটি নতুন এবং নিরাপদ ক্ষেত্র উন্মুক্ত করে। এরপরে, দ্য ক্রনিকলস অফ ভিক্টরি (1986-1988) যুদ্ধের ডকুমেন্টারি টেলিভিশন সিরিজে মোর্তেজা অবিনীর প্রভাব দ্বারা, হাতামিকিয়া কাল্পনিক রাজ্য থেকে খুব চাক্ষুষ রাজ্যের মধ্য দিয়ে ফিরে আসার চিত্র তুলে ধরেছে যা সেই যাত্রাকে সম্ভব করে তুলেছিল। একই সময়ে এই চলচ্চিত্রগুলি বিশ্বাসের গুরুত্বকে পুনরুদ্ধার করে, তারা বাস্তব ক্ষেত্রে থাকার গুরুত্বের উপর জোর দেয়, যারা এখনও আমাদের সাথে রয়েছে। দ্য গ্লাস এজেন্সিতে, তিনি একজন যুদ্ধ অভিজ্ঞের জন্য একমাত্র সম্ভাব্য এবং যথাযথ সমাপ্তি হিসাবে শাহাদাতকে কল্পনা করেছেন। তিনি কারবালা দৃষ্টান্তের বিষয়বস্তু, বিশেষত শাহাদাত ও আত্মত্যাগের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেন এবং তাজিয়েহের উপাদানগুলিকে কাজে লাগান। এছাড়াও, মোস্তাজ 'আফের ধারণাটি তাঁর চলচ্চিত্রে উপস্থিত রয়েছে। বিশেষত, মোর্তেজা অবিনীর সেক্রেড ডিফেন্স চলচ্চিত্রের পরে হাতামিকিয়ার মেলোড্রামা যুদ্ধের চলচ্চিত্রের বৈশিষ্ট্য হয়ে দাঁড়িয়েছে। হাতামিকিয়ার চলচ্চিত্রগুলি যুদ্ধের প্রবীণদের আঘাত এবং যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ে তারা যে নিঃস্ব জীবনযাপন করেছে তা কেন্দ্র করে, অন্যদিকে অবিনীর চলচ্চিত্রগুলি সৈন্যদের বীরত্ব এবং ইসলামী প্রজাতন্ত্রের জন্য লড়াইয়ের প্রয়োজনীয়তার প্রচার করেছিল, তবে উভয় পরিচালক যুদ্ধের নায়কের একটি বিষণ্ণ দৃষ্টিভঙ্গি ধরে রেখেছেন। যদিও যুদ্ধের চলচ্চিত্র রাজনৈতিক ব্যবস্থার মতাদর্শগত, ক্যারিশম্যাটিক এবং জনপ্রিয় বৈশিষ্ট্যগুলিকে সম্বোধন করে, তবে এগুলি রাজনৈতিক সমালোচনা হিসাবে নয়, যুদ্ধের প্রেক্ষাপটে উত্থাপিত হয়। প্রকৃতপক্ষে এই চলচ্চিত্রগুলি রাজনৈতিক ধারার পরিবর্তে যুদ্ধ ধারার অন্তর্গত। দেশের উত্তেজিত রাজনৈতিক পরিবেশের কারণে অনেক চলচ্চিত্রকে রাজনৈতিক হিসেবে বিবেচনা করা হত। এর কারণ ছিল এই চলচ্চিত্রগুলি বিশ্লেষণ করার সময় লোকেরা প্রতীকবাদের সন্ধান করছিল। ইব্রাহিম হাতামিকিয়া পশ্চিমের একটি দেশ জার্মানির কারখেহ থেকে রাইন পর্যন্ত শুটিং করেছিলেন। এই চলচ্চিত্রটি বিপ্লবের দ্বারা বিচ্ছিন্ন হয়ে পড়া মহিলাদের, বিশেষত যারা শারীরিকভাবে পশ্চিমের উদ্দেশ্যে বাড়ি ছেড়েছেন, তাদের প্রত্যাবর্তনের জন্য পুনর্মিলনের আহ্বান। এই ছবিতে, পুরুষ ও মহিলাদের মধ্যে বিভাজন-এই ক্ষেত্রে ভাই ও বোন-এবং তাদের মধ্যে সাংস্কৃতিক স্থানটি বিভিন্ন দেশে দেখানো হয়েছে যেখানে তারা বাস করে। পাশ্চাত্যায়িত বোনকে তার উগ্র ধর্মীয় ইরানি ভাইয়ের সাথে পুনর্মিলন করতে হবে। এই চলচ্চিত্রটি তার সৈন্যদের সম্মান জানাতে রাষ্ট্রের ব্যর্থতার একটি শক্তিশালী অভিযোগ ছিল। যদিও কায়হান এবং অন্যান্য শিল্প ম্যাগাজিনগুলি দ্বারা অত্যন্ত প্রশংসিত হয়েছিল, যুদ্ধের সাফল্য এবং গৌরব চিহ্নিত করতে চলচ্চিত্রের ব্যর্থতার আরেকটি উদাহরণ হিসাবে কায়হান চলচ্চিত্রটিকে দ্রুত নিন্দা করেছিলেন। পত্রিকাটি তার পাঠকদের নতুন অনৈতিক প্রবণতা সম্পর্কে সতর্ক করে এবং উল্লেখ করে যে আরও একবার সংস্কৃতি ও ইসলামী নির্দেশনা মন্ত্রকের ভুল ছিল; এর সিনেমা বিভাগটি চলচ্চিত্রটির জন্য 1 মিলিয়ন ডলার বাজেট সরবরাহ করেছিল। দ্য সেন্ট অফ জোসেফ 'স শার্ট (1996) হাতামিকিয়ার প্রথম মহিলা-কেন্দ্রিক চলচ্চিত্র। হাতামিকিয়ার চলচ্চিত্রে মহিলা চরিত্রগুলির সাধারণত দৃশ্যমান উপস্থিতি থাকে যদিও তারা প্রধান চরিত্র নাও হতে পারে। যুদ্ধের যুগ অনেক চলচ্চিত্রের বিষয়বস্তু হয়ে উঠেছে, যার মধ্যে কয়েকটি যুদ্ধকালীন শহরগুলির পরিস্থিতির প্রতিনিধিত্ব করে। ইউনিয়ন অফ দ্য গুড (1992)-এ হাতামিকিয়া তেহরানের সাধারণ ভাবমূর্তিকে একটি শান্ত শহর হিসাবে চিত্রিত করেছেন যা রকেট যুদ্ধের স্থানে পরিণত হয়েছিল এবং কখনও কখনও অ্যাম্বুলেন্স এবং অগ্নিনির্বাপণের অ্যালার্মের শব্দে এই প্রশান্তি এবং প্রশান্তি ভেঙে যায়। স্বীকৃতি হাতামিকিয়া ইরানি চলচ্চিত্র নির্মাতাদের একটি দলের অন্যতম উল্লেখযোগ্য সদস্য যিনি ইরান-ইরাক যুদ্ধের অভিজ্ঞতা অর্জন করেছিলেন এবং প্রথম বাসিজ চলচ্চিত্র নির্মাতাদের মধ্যে একজন যিনি যুদ্ধের প্রবীণদের মোহভঙ্গ এবং ধর্মনিরপেক্ষ সমাজ এবং সরকার উভয়ের দ্বারা তাদের আচরণ চিত্রিত করে যুদ্ধ-পরবর্তী ইরানকে সমালোচনামূলকভাবে দেখেছিলেন। তাঁর চলচ্চিত্রগুলি বিস্তৃত দর্শকদের কাছে আবেদন করে কারণ তারা অনেক ধর্মনিরপেক্ষ ইরানীদের সাধারণ বাসিজ সরকারের প্রচার এবং ধর্মনিরপেক্ষ সরকার বিরোধী অনুভূতির মধ্যে সূক্ষ্ম রেখাটি সূক্ষ্মভাবে অনুসরণ করে। এটি করার মাধ্যমে, তাঁর চলচ্চিত্রগুলি ইরানীদের যুদ্ধ সম্পর্কে চিন্তাভাবনা এবং বিতর্ক শুরু করার সুযোগ করে দিয়েছে। এছাড়াও, তারা তরুণ ইরানীদের একটি প্রজন্মকে যুদ্ধ এবং সাধারণভাবে বিপ্লবী মূল্যবোধগুলি পুনর্বিবেচনা করতে উৎসাহিত করেছে। ইরানি দর্শকদের জন্য একটি আমেরিকান চলচ্চিত্রের দৃশ্যপট অনুবাদ করার এবং এটিকে ইরান-ইরাক যুদ্ধের মতো করে দেখানোর ক্ষমতা যুদ্ধের সর্বজনীনতার দিকে ইঙ্গিত করে, যা চলচ্চিত্র সমালোচকদের দ্বারা উপেক্ষা করা হয়। যাইহোক, দ্য গ্লাস এজেন্সি (1998) মার্কিন সমালোচকদের দ্বারা ডগ ডে আফটারনুন (সিডনি লুমেট, 1975)-এর একটি ইরানী সংস্করণ তৈরি করার প্রচেষ্টা ছাড়া আর কিছুই নয় বলে প্রত্যাখ্যান করা হয়েছিল, হাতামিকিয়া দ্য রেড রিবন (1999)-এর মতো অন্যান্য অনুকরণ করতে গিয়েছিলেন, যা দেখতে অনেকটা দ্য ইংলিশ রোগী (অ্যান্টনি মিংগেলা, 1996)-এর মতো। রাজনৈতিক দৃষ্টিভঙ্গি তিনি জাতির কাছে একটি খোলা চিঠি লিখে সংস্কারবাদী সাঈদ হাজ্জারিয়ানের হত্যার চেষ্টার সমালোচনা করেছিলেন। পরিচালক হিসেবে ফিল্মোগ্রাফি স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র ফিচার ফিল্মস টিভি সিরিজ অন্যান্য কাজ স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র টিভি সিরিজ ডকুমেন্টারি উপস্থিতি পুরস্কার এবং মনোনয়ন পাদটীকা নোটস রেফারেন্স উৎস বাইরের লিঙ্ক ইব্রাহিম হাতামিকিয়ার প্রথম ওয়েবসাইট (ফার্সি ভাষায়) ইব্রাহিম হাতামিকিয়ার দ্বিতীয় ওয়েবসাইট (ফার্সি ভাষায়) ইব্রাহিম হাতামিকিয়ার জীবনী 1961 সালে জন্ম নেওয়া জীবন্ত মানুষ ইরানী আজারবাইজানি ইরানী চলচ্চিত্র পরিচালক ইরানী চিত্রনাট্যকার তেহরান থেকে চলচ্চিত্র মানুষ সেরা পরিচালক বিজয়ী প্রযোজকদের জন্য সেরা চলচ্চিত্র ক্রিস্টাল সিমোর্গ ক্রিস্টাল সিমোর্গ সেরা চিত্রনাট্য বিজয়ীদের জন্য