This Guitar (Can't Keep from Crying)
"দিস গিটার (ক্যান্ট কিপ ফ্রম ক্রিং)" ইংরেজ রক সঙ্গীতজ্ঞ জর্জ হ্যারিসনের একটি গান, যা তার 1975 সালের স্টুডিও অ্যালবাম এক্সট্রা টেক্সচার (রিড অল অ্যাবাউট ইট)-এ প্রকাশিত হয়েছিল। 1974 সালে রবিশঙ্করের সাথে উত্তর আমেরিকা সফরের সময় এবং তার পরে, বিশেষত রোলিং স্টোন ম্যাগাজিনের কাছ থেকে পাওয়া ব্যক্তিগত সমালোচনার জবাবে হ্যারিসন তাঁর জনপ্রিয় বিটলস রচনা "ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপস"-এর সিক্যুয়েল হিসাবে গানটি লিখেছিলেন। "দিস গিটার"-এর একটি সম্পাদনা 1975 সালের ডিসেম্বরে একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল, অ্যাপল রেকর্ডস দ্বারা তার মূল অবতারে চূড়ান্ত প্রকাশ হিসাবে। এককটি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র বা ব্রিটেনে চার্ট করতে ব্যর্থ হয়েছিল। গানটি উডি গুথ্রি এবং পিট সেগারের মতো গায়কদের দ্বারা প্রতিষ্ঠিত একটি ঐতিহ্য অনুসরণ করে, যা একটি বাদ্যযন্ত্রের সাথে আবেগ এবং ক্রিয়াকলাপকে দায়ী করে। গানের কথাগুলি এমন একটি সংলাপের উদাহরণ হিসাবেও কাজ করে যা 1970-এর দশকে গীতিকার এবং সঙ্গীত সমালোচকদের মধ্যে প্রচলিত ছিল। "দিস গিটার"-এ হ্যারিসনের অবিচারের অনুভূতিতে অবদান রেখে, তিনি এবং তাঁর সফরের সঙ্গীতশিল্পীরা বিশ্বাস করতেন যে বিরোধীরা 1974 সালের অনুষ্ঠানের সফল দিকগুলিকে উপেক্ষা করেছিলেন-যা রক, জ্যাজ, ফাঙ্ক এবং ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতকে মিশ্রিত করেছিল-এবং এর পরিবর্তে বিটলসের উত্তরাধিকারকে যথাযথ সম্মান দিতে তাঁর ব্যর্থতার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন। হ্যারিসনের সফর এবং অ্যালবাম ডার্ক হর্স সম্পর্কে রোলিং স্টোনস কঠোর মূল্যায়ন প্রকাশনাটির মুখোমুখি প্রতিনিধিত্ব করেছিল, যা পূর্বে তার অন্যতম কণ্ঠস্বর সমর্থক ছিল এবং পরবর্তী দশকগুলিতে ম্যাগাজিনের প্রতি হ্যারিসনের অব্যাহত বিরক্তির কারণ হয়েছিল। হ্যারিসন 1975 সালের এপ্রিল এবং মে মাসে লস অ্যাঞ্জেলেসে "দিস গিটার (ক্যান্ট কিপ ফ্রম ক্রিং)" রেকর্ড করেছিলেন, যা তাঁর সফর-পরবর্তী হতাশার সময়কাল ছিল। রেকর্ডিংয়ে হ্যারিসন এবং মার্কিন সঙ্গীতশিল্পী জেসি এড ডেভিসের গিটার একক বাজানো রয়েছে। গানটি কীবোর্ড-ভারী এক্সট্রা টেক্সচার অ্যালবামে একটি বিরল গিটার-ভিত্তিক নির্বাচন হিসাবে কাজ করে, যদিও ডেভিড ফস্টার, গ্যারি রাইট এবং হ্যারিসন সকলেই ট্র্যাকটিতে কীবোর্ড অংশগুলি অবদান রেখেছিলেন। "এই গিটার" ঐতিহ্যগতভাবে পর্যালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র প্রতিক্রিয়া পেয়েছে, আংশিকভাবে "ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপস"-এর সাথে অনিবার্য তুলনার কারণে। হ্যারিসন 1992 সালে প্রাক্তন ইউরিথমিক ডেভ স্টুয়ার্টের সাথে গানটি পুনরায় রেকর্ড করেন, যিনি 2006 সালে তার প্ল্যাটিনাম উইয়ার্ড প্রকল্পের প্রচারের জন্য এটি ব্যবহার করেছিলেন। এই সংস্করণটি এক্সট্রা টেক্সচারের 2014 অ্যাপল ইয়ারস 1968-75 পুনঃপ্রকাশের একটি বোনাস ট্র্যাক হিসাবে উপস্থিত হয়। 1974 সালের 2রা নভেম্বর থেকে 20শে ডিসেম্বর পর্যন্ত ভারতীয় সঙ্গীতজ্ঞ রবিশঙ্করের সঙ্গে তাঁর উত্তর আমেরিকা সফরের জন্য জর্জ হ্যারিসনের উদ্দেশ্য এবং অনুপ্রেরণা ছিল সঙ্গীতানুষ্ঠান-দর্শকদের 1970-এর দশকের মাঝামাঝি রক শো থেকে "অন্য ধরনের অভিজ্ঞতা" প্রদান করা। ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সঙ্গে পাশ্চাত্য রক, ফাঙ্ক এবং জ্যাজ ঘরানার মিশ্রণের মাধ্যমে লেখক রবার্ট রদ্রিগেজ এই ফলাফলকে একটি সঙ্গীত রূপ হিসাবে বর্ণনা করেছেন "[যে] একদিন 'বিশ্ব সঙ্গীত' বলা হবে।" হ্যারিসন-শঙ্কর উদ্যোগকে দেওয়া সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা সম্পর্কে, সফর-ব্যাপী, রদ্রিগেজ লিখেছেন যে "প্রকৃত হাইলাইটগুলি যা বেশিরভাগই অপ্রকাশিত ছিল", যেহেতুঃ "ছোট প্রেস আউটলেটগুলি যা গ্রাইন্ড করার জন্য অক্ষ ছাড়াই অনুষ্ঠানগুলি সেরা পর্যালোচনা করার প্রবণতা দেখায়, যেখানে রক প্রতিষ্ঠার কভারেজ, যেমন রোলিং স্টোনস, সফরটিকে একটি নিরবচ্ছিন্ন বিপর্যয়ের কাছাকাছি কিছু হিসাবে ঘুরিয়ে দেওয়ার প্রবণতা দেখায়। হ্যারিসন এবং ব্যান্ড নেতা টম স্কট সহ, ট্যুর সংগীতশিল্পী জিম হর্ন, জিম কেল্টনার এবং অ্যান্ডি নিউমার্ক প্রত্যেকে এই নেতিবাচক প্রতিবেদনের নির্ভরযোগ্যতাকে চ্যালেঞ্জ করেছেন, হর্ন হ্যারিসন-শঙ্কর সফরকে" আমার দেখা অন্যতম সেরা "বলে ঘোষণা করেছেন। কনসার্ট-শ্রোতারা একইভাবে তাদের নির্ভুলতা নিয়ে প্রশ্ন তোলেন; লেখক নিকোলাস শ্যাফনারের মতে, বিটলস ফ্যানজিন স্ট্রবেরি ফিল্ডস ফরএভার "বাজে পর্যালোচনার প্রতিবাদকারী চিঠিতে ভরে গিয়েছিল"। হ্যারিসনের জীবনীকার সাইমন লেং এই ঘটনাটিকে "রক সঙ্গীতের অপরিচিত পর্বগুলির মধ্যে একটি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং লিখেছেনঃ "যদিও বেশিরভাগ পর্যালোচনা ইতিবাচক ছিল, কিছু ক্ষেত্রে উচ্ছ্বসিত, সফরের 'প্রদত্ত' দৃষ্টিভঙ্গি রোলিং স্টোন নিবন্ধগুলি থেকে আসে।" এর মধ্যে প্রধান ছিল বেন ফং-টরেস-এর একটি বৈশিষ্ট্য, যার শিরোনাম ছিল "লম্বারিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড", যা সফরের উদ্বোধনী, পশ্চিম উপকূল অংশটি কভার করে। সফরের মহড়া চলাকালীন হ্যারিসন তার নতুন অ্যালবামটি সম্পূর্ণ করার জন্য ছুটে যাওয়ার সময় ল্যারঞ্জাইটিসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পরে, বিটলসের জন্য সমালোচকদের এবং জনসাধারণের স্মৃতিচারণ করতে অস্বীকার করার জন্য এবং তার গানের কণ্ঠের বিপজ্জনক অবস্থার জন্য ফেং-টরেস হ্যারিসনের নিন্দা করেছিলেন। সেই সময়ে, স্কট ভ্যানকুভারের প্যাসিফিক কোলিজিয়ামে অসম উদ্বোধনী কনসার্টে অত্যধিক মনোনিবেশ করার জন্য ফং-টরেস-এর নিবন্ধের বিরুদ্ধে আপত্তি জানিয়েছিলেন। এই অংশটি ইস্ট কোস্ট শোতে ল্যারি স্লোম্যানের নিবন্ধ দ্বারা অনুসরণ করা হয়েছিল। হ্যারিসন সফরের পরপরই আবিষ্কার করেন যে, স্লোম্যান কনসার্টের জন্য একটি অনুকূল অংশ জমা দিয়েছিলেন কিন্তু, স্লোম্যানের বিরক্তির কারণে, ম্যাগাজিনের সম্পাদকরা প্রকাশের আগে এটি সংশোধন করেছিলেন। হ্যারিসন অভিযোগ করেছিলেন যে রোলিং স্টোন ইচ্ছাকৃতভাবে অনুষ্ঠানগুলি সম্পর্কে "ইতিবাচক সবকিছু সম্পাদনা করেছে"। লেং লিখেছেন যে হ্যারিসন-শঙ্কর সফরের "সাক্ষ্য" এবং হ্যারিসনের উপর একটি "বর্বর ব্যক্তিগত" আক্রমণ, তার বিলম্বিত ডার্ক হর্স অ্যালবামের জন্য ম্যাগাজিনের পর্যালোচনার সাথে এসেছিল। "ট্রান্সসেন্ডেন্টাল মিডিয়োক্রিটি" শিরোনামে, রোলিং স্টোন সমালোচক জিম মিলার "তার বিপর্যয়কর সফরের প্রেক্ষাপটে" প্রকাশিত "বিপর্যয়কর অ্যালবাম" সম্পর্কে লিখেছেন-যা হ্যারিসনের জীবনীকার এলিয়ট হান্টলি ঐতিহ্যগতভাবে সমর্থিত একজন শিল্পীর উপর ম্যাগাজিনের "ভোল্ট-ফেস" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। "ডার্ক হর্স ট্যুর"-এর চিকিৎসার জন্য হ্যারিসন কখনও রোলিং স্টোনকে পুরোপুরি ক্ষমা করেননি। যদিও তাঁর 1974 সালের সফর দলের সদস্যরা, ভবিষ্যতের স্ত্রী অলিভিয়া আরিয়াস সহ, নেতিবাচক পর্যালোচনার প্রতি হ্যারিসনের অবাধ্য মনোভাবের কথা বলেছেন, লেং বলেছেন যে তিনি "ব্যক্তিগত আক্রমণ হিসাবে তাদের প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন"। হ্যারিসন 1975 সালের ফেব্রুয়ারিতে আরিয়াসের সাথে হাওয়াইতে ছুটিতে থাকাকালীন "দিস গিটার (কান্না থেকে বাঁচতে পারে না)" লিখেছিলেন। তিনি 1987 সালে মিউজিশিয়ান ম্যাগাজিনকে বলেছিলেন যে গানটি "এসেছে কারণ প্রেস এবং সমালোচকরা আমাকে 1974-5 সফরে হত্যা করার চেষ্টা করেছিল, [এবং] সত্যিই বাজে ছিল।" গানের শিরোনামটি তাঁর 1968 সালের রচনা "ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপস"-এর উপর একটি নাটক, যা বিটলসের হোয়াইট অ্যালবামে প্রকাশিত হয়েছিল এবং 1974 সালের সফর জুড়ে হ্যারিসন দ্বারা পরিবেশিত হয়েছিল। 1974 সালের কনসার্টের পর্যালোচকরা তাঁর গানের কথাকে পরিবর্তন করে "যদিও আমার গিটার আলতো করে হাসে" এবং "হাসার চেষ্টা করে" করার দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন, হ্যারিসন 1975 সালের সেপ্টেম্বরে বিবিসি রেডিও 1-এর পল গাম্বাচিনি-কে বলেছিলেন যে এটি এমন একটি ট্র্যাক যা সফরের সময় দর্শকদের দ্বারা ধারাবাহিকভাবে ভালভাবে গৃহীত হয়েছিল। হ্যারিসন নতুন রচনাটিকে "স্যান অফ গিটার জেন্টলি উইপস" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। বিটলস ট্র্যাকের মতো, "এই গিটার" ছোট, ছোট-মূল আয়াতগুলিকে ঘিরে তৈরি করা হয়েছে (এই ক্ষেত্রে, জি মাইনরের মূল অংশে) যা স্বতন্ত্র কোরাসের পরিবর্তে গানের শিরোনাম দিয়ে শেষ হয়। লেখক ইয়ান ইংলিস দুটি রচনার সুরের মধ্যে "স্পষ্ট মিল" উল্লেখ করেছেন। "ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপস"-এর জন্য হ্যারিসনের গানের কথাগুলির মতো, ইঙ্গ্লিস লিখেছেন, "এই গিটার" উডি গুথ্রি, পিট সেগার এবং বো ডিডলির দ্বারা প্রতিষ্ঠিত একটি ঐতিহ্য অনুসরণ করে, যা একটি বাদ্যযন্ত্রের আবেগ এবং ক্রিয়াকলাপকে দায়ী করে। একটি সমসাময়িক পর্যালোচনায়, সঙ্গীত সাংবাদিক রে কোলম্যান বলেছিলেন যে গানটির কথা, হ্যারিসনের গাওয়া এবং ট্র্যাকে বাজানো গিটার বাজানোর আকাঙ্ক্ষার মানের সাথে, "তার ব্যক্তিগত জীবনে এর প্রাসঙ্গিকতা সম্পর্কে প্রশ্ন উত্থাপন করবে"। গানটি "নিজেকে একটি অঙ্গপ্রত্যঙ্গে খুঁজে পেলাম/কিন্তু আমি আগের চেয়ে বেশি সুখী" এই লাইন দিয়ে শুরু হয়, যার মধ্যে দ্বিতীয়টি ফং-টরেসকে হ্যারিসনের বক্তব্যকে প্রতিধ্বনিত করে যে তিনি স্কট, বিলি প্রেস্টন এবং উইলি উইকসের সাথে একটি ব্যান্ডে এবং "বিটল জর্জ" হিসাবে জনসাধারণের ধারণাকে বাঁচিয়ে রাখার পরিবর্তে হিন্দু দেবতা কৃষ্ণের সেবক হিসাবে তিনি এখনকার মতো সুখী ছিলেন না। "এই গিটার" হ্যারিসনের সমালোচনা সত্ত্বেও অধ্যবসায়ের অভিপ্রায় প্রকাশ করে। তাঁর আত্মজীবনীতে গানটির সংক্ষিপ্ত আলোচনায়, হ্যারিসন "আরও ভাল মানুষ হওয়ার" প্রচেষ্টায় প্রতিকূলতার মধ্য দিয়ে "সংগ্রাম" করার প্রয়োজনীয়তার কথা উল্লেখ করে দ্বিতীয় শ্লোকের গানের কথা প্রবর্তন করেছেনঃ মন্তব্য করেছেন যে হ্যারিসন "অন্যায়, বিদ্বেষপূর্ণ সমালোচনা হিসাবে যা দেখেছিলেন তার বিরুদ্ধে লড়াই করতে বাধ্য", লেং গানের এই এবং অন্যান্য লাইনগুলিকে শিল্পী এবং সমালোচকদের মধ্যে রক সংগীতে তখন প্রচলিত সংলাপের বৈশিষ্ট্য হিসাবে দেখেন। লেং জনি মিচেল, নিল ইয়ং এবং জন লেননকে অন্যান্য গায়ক-গীতিকার হিসাবে উল্লেখ করেছেন যারা এই সংলাপকে উৎসাহিত করেছিলেন এবং কিছু ক্ষেত্রে তা করার জন্য ভুগছিলেন। ধর্মতত্ত্ববিদ ডেল অ্যালিসন লিখেছেন যে হ্যারিসনের "গভীর আঘাত" "এই গিটার"-এর গানে প্রতিফলিত হয়েছে। দুটি সেতু বিভাগ "তার পথে আসা অযাচিত অপব্যবহার" নথিভুক্ত করে, ইঙ্গলিস লিখেছেন, থিমটি টাইপ করার সময় যে "[হ্যারিসন] গিটার": হ্যারিসন তার যন্ত্রণার প্রধান অপরাধী হিসাবে রোলিং স্টোনকে নামকরণ করার পরে, লেং পরামর্শ দিয়েছেন যে তিনি পূর্ববর্তী "শিল্পকর্ম" বজায় রাখতে অক্ষম, যার মাধ্যমে গানের কথাগুলি 'প্রথম ব্যক্তি থেকে তৃতীয় ব্যক্তির দৃষ্টিভঙ্গিতে পরিবর্তন' আপাতদৃষ্টিতে "সুখী" ব্যক্তিগত ব্যক্তি বনাম "আহত" সংগীতশিল্পীকে উপস্থাপন করে, যেমন "তার গিটার দ্বারা মূর্ত"। পরিবর্তে, হ্যারিসন গানের পরবর্তী আয়াতগুলিতে "তার বিরোধীদের তিরস্কার করেন"। এই শেষ আয়াতগুলিতে ছন্দময় দুটি শ্লোক রয়েছে "চিন্তা করুন যে এতদিনে আপনি স্কোরটি জানেন/আপনি ঠিক আগের মতোই পয়েন্টটি মিস করেছেন" এবং "আপনি আক্রমণ করার সময়, অপরাধ তৈরি করুন/আমি এটিকে আপনার অজ্ঞতার কাছে রাখব"। সঙ্গীত সমালোচক লিন্ডসে প্ল্যানার এই লাইনগুলিকে বর্ণনা করেছেন "ইঙ্গিত করে যে সংকীর্ণ মনের সাংবাদিকদের বিবেচনায় নেওয়ার চেয়ে হ্যারিসনের সংগীতে আরও বেশি কিছু রয়েছে"। রেকর্ডিং হ্যারিসন 1975 সালের এপ্রিলে ডার্ক হর্স, এক্সট্রা টেক্সচার (রিড অল অ্যাবাউট ইট)-এর ফলো-আপ রেকর্ডিং শুরু করেন, যখন লস অ্যাঞ্জেলেসে তার ডার্ক হর্স রেকর্ড লেবেলের সাথে যুক্ত ব্যবসায় কাজ করছিলেন। একটি স্টুডিওতে ফিরে আসার ক্ষেত্রে হ্যারিসনের "প্রায় অযৌক্তিক" তাড়াহুড়ো সম্পর্কে লেং মন্তব্য করেছেন এবং ইঙ্গিত দিয়েছেন যে ডার্ক হর্স-এর পরে তাঁর "তিক্ততা এবং হতাশা" বেশিরভাগ রেকর্ডিংয়ে স্পষ্ট ছিল। অধিবেশনের শুরুর দিকে, ডব্লিউ. এন. ই. ডব্লিউ-এফ. এম-এর ডেভ হারম্যানের সাথে তার রেডিও সাক্ষাৎকারের সময়, হ্যারিসন সঙ্গীত শিল্পের মধ্যে 1960-এর দশকের আদর্শবাদ পরিত্যাগ করার জন্য দুঃখ প্রকাশ করেন এবং সম্প্রতি যে সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া পেয়েছিলেন তার সাথে এটি সম্পর্কিত করেন, যারা "কেবল ঘৃণার সাথে আলাদা হয়ে যাচ্ছিল", যোগ করেঃ "আমি আসলে রোলিং স্টোন সম্পর্কে কথা বলছি-[প্রতিষ্ঠাতা সম্পাদক] জ্যান ওয়েনার সম্পর্কে কথা বলছি।" হ্যারিসন 21শে এপ্রিল থেকে 7ই মে-র মধ্যে হলিউডের এ অ্যান্ড এম স্টুডিওতে "দিস গিটার (ক্যান্ট কিপ ফ্রম ক্রিং)"-এর মৌলিক গানটি রেকর্ড করেন। হ্যারিসন 12-স্ট্রিং অ্যাকোস্টিক গিটার বাজাতেন, পিয়ানোতে ডেভিড ফস্টার এবং জিম কেল্টনারের স্পার্স, ফ্লোর টম-হেভি ড্রাম বাজাতেন। হ্যারিসনের নিয়মিত বেস প্লেয়ার এবং বিটলস হ্যামবুর্গের বছরগুলি থেকে বন্ধু ক্লাউস ভোরম্যান, পরে কোকেনের প্রাচুর্য এবং হ্যারিসনের "এই অ্যালবামটি করার সময় মনের কাঠামো" উল্লেখ করে এক্সট্রা টেক্সচারের অনেক অধিবেশনে অংশ না নেওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। হ্যারিসন একটি এ. আর. পি সিন্থেসাইজার ব্যবহার করে গানের বেস অংশটি ওভারডাব করেছিলেন, যখন গ্যারি রাইট এ. আর. পি স্ট্রিং বায়ুমণ্ডল সরবরাহ করেছিলেন, এমন একটি শব্দ যা এই সময়ে তাঁর হিট অ্যালবাম দ্য ড্রিম উইভারকে চিহ্নিত করেছিল। লেখক অ্যান্ড্রু গ্রান্ট জ্যাকসনের বর্ণনায়, গানের উদ্বোধনী সংশ্লেষক অংশটি "70-এর দশকের হরর ফ্লিক বা ডেথ উইশের সিক্যুয়ালে স্থানের বাইরে বলে মনে হবে না"। সেপ্টেম্বরে লন্ডনে পল গাম্বাচিনির সাথে "দিস গিটার" নিয়ে আলোচনা করার সময় হ্যারিসন গানটিকে "কিছু গিটার বাজানোর জন্য একটি সস্তা অজুহাত" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। হ্যারিসন শেষ একক সহ পুরো ট্র্যাক জুড়ে স্লাইড গিটার অংশগুলি বাজিয়েছিলেন। লেং হ্যারিসনের অভিনয়ে "পিট ড্রেক স্টাইলিং" এবং "রাগ মাইক্রোটোনের" প্রভাব উভয়কেই চিহ্নিত করেছেন। গানের মাঝামাঝি সময়ে ওয়াহ-প্রভাবিত গিটার একক পরিবেশন করেছিলেন জেসি এড ডেভিস, যিনি 1971 সালের আগস্টে বাংলাদেশের জন্য কনসার্টে হ্যারিসনকে প্রথম সমর্থন করেছিলেন, তারপর থেকে জন লেননের সাম্প্রতিক হিট গান "#9 ড্রিম"-এ প্রাক্তন বিটলের গিটার শৈলীকে প্রতিফলিত করেছিলেন। ডেভিস 5ই জুন, ফস্টার-সাজানো অর্কেস্ট্রার স্ট্রিং রেকর্ড করার আগের দিন, "দিস গিটার"-এ তাঁর অবদানকে ওভারডাব করেছিলেন। রিলিজ এক্সট্রা টেক্সচার 1975 সালের সেপ্টেম্বরে অ্যাপল রেকর্ডসে মুক্তি পায়, যেখানে "দ্য গিটার (ক্যান্ট কিপ ফ্রম ক্রায়িং)" তৃতীয় ট্র্যাক হিসাবে "দ্য অ্যানসারস অ্যাট দ্য এন্ড" এবং হ্যারিসনের স্মোকি রবিনসনের শ্রদ্ধা "ওহ বেবি (ইউ নো দ্যাট আই লাভ ইউ)"-এর মধ্যে ক্রমবদ্ধ করা হয়। লেখক ব্রুস স্পাইজার লিখেছেন, প্রশংসিত প্রধান একক, "ইউ" ছাড়াও, অ্যালবামটি "হুক-বোঝাই সম্ভাব্য হিট [গুলি]"-এর পথে খুব কম প্রস্তাব দিয়েছিল, যার ফলে "দিস গিটার" ফলো-আপ একক হিসাবে নির্বাচিত হয়েছিল। অ্যাপল 8ই ডিসেম্বর আমেরিকায় অ্যাপল ক্যাটালগ নম্বর 1885 সহ একক প্রকাশ করে। এই প্রকাশের জন্য, গানটি সম্পাদনা করা হয়েছিল 3ঃ49-এর চলমান সময়ে, শেষ একক চলাকালীন তাড়াতাড়ি ম্লান হয়ে যায়। স্পাইজারের মতে, বি-সাইড ছিল ডার্ক হর্স ট্র্যাক "মায়া লাভ", একটি পছন্দ যা এক্সট্রা টেক্সচারে রেডিও-বান্ধব নির্বাচনের অভাবকে নির্দেশ করে। এককটির ইউকে মুক্তি (অ্যাপল আর 6012 হিসাবে) 1976 সালের 6 ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত বিলম্বিত হয়েছিল। "এই গিটার" ছিল মূল অ্যাপল রেকর্ড লেবেলের চূড়ান্ত প্রকাশ, যা বিটলস 1968 সালে ইউটোপিয়ান মতাদর্শের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ একটি ব্যবসায়িক উদ্যোগ হিসাবে চালু করেছিল। রেকর্ডের মুখের লেবেলগুলি "ইউ" এবং এক্সট্রা টেক্সচারের জন্য গৃহীত কাস্টমাইজড ডিজাইন ব্যবহার করার পরিবর্তে জেনেরিক অ্যাপল ডিজাইনে ফিরে আসে, যার মধ্যে একটি প্রাণবন্ত কমলা এবং নীল রঙের স্কিম এবং স্ট্যান্ডার্ড অ্যাপল লোগোর জায়গায় একটি খাওয়ার মতো আপেল কোর অন্তর্ভুক্ত ছিল। আমেরিকা এবং ব্রিটেনে, "এই গিটার" শুধুমাত্র একটি সাধারণ হাতা পাওয়া যেত। অন্যান্য বাজারে উপলব্ধ বিকল্প প্যাকেজিংয়ের মধ্যে, বিরল জাপানি ছবির হাতা 1974 সালের সফরের সময় মঞ্চে হ্যারিসনের একটি ছবি ঘিরে মূল অ্যালবাম থেকে রঙিন স্কিমকে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। ছবিটি ট্যুর ফটোগ্রাফার হেনরি গ্রসম্যান তুলেছিলেন, যিনি 1960-এর দশকে বিটলসের সাথে ব্যাপকভাবে কাজ করেছিলেন। হ্যারিসন এককটির জন্য কোনও প্রচার করেননি, তবে কৌতুক অভিনেতা এরিক আইডলের রাটল্যান্ড উইকেন্ড টেলিভিশন 1975 ক্রিসমাস স্পেশাল-এ তাঁর অতিথি উপস্থিতি, উদ্দেশ্য-লিখিত "দ্য পাইরেট সং" গেয়ে, 1976 সালে তাঁর জন্য ফর্মে ফিরে আসার ঘোষণা দেয়। "দ্য গিটার (ক্যান্ট কিপ ফ্রম ক্রিং)" মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের তিনটি একক চার্ট বা যুক্তরাজ্যের অফিসিয়াল একক চার্টের কোনওটিতেই স্থান পেতে ব্যর্থ হয়েছিল, তারপরে কেবল শীর্ষ 50-এ ছিল। এটি বিলবোর্ড হট 100 মিস করা হ্যারিসনের প্রথম একক ছিল, যেখানে তার আগের সমস্ত রিলিজ 36 নম্বরের নিচে ছিল না এবং প্রাক্তন বিটলের প্রথম একক যা মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে মোটেও চার্টে ছিল না। রদ্রিগেজ তার সাফল্যের অভাবকে মূলত এই সত্যের জন্য দায়ী করে যে অ্যাপল এই মুহুর্তে "ধোঁয়ার উপর [আর] মুক্ত ছিল" এবং এককটির জন্য কোম্পানির প্রচারের অস্তিত্ব ছিল না। 1976 সালের জানুয়ারিতে এ অ্যান্ড এম-ডিস্ট্রিবিউটেড ডার্ক হর্স রেকর্ডসের সাথে চুক্তিবদ্ধ হওয়ার পরে ব্রিটেনে এককটি প্রকাশিত হওয়ার সময়, অ্যাপলের সাথে হ্যারিসনের সম্পৃক্ততা আনুষ্ঠানিকভাবে শেষ হয়ে যায়। স্পাইজার লিখেছেনঃ "এটি একটি দুঃখজনক সমাপ্তি ছিল এবং অ্যাপলের প্রথম মুক্তিপ্রাপ্ত 'হে জুড'-এর সাফল্য থেকে অনেক দূরে ছিল।" সমালোচনামূলক অভ্যর্থনা 1977 সালে তাঁর বই দ্য বিটলস ফরএভার-এ ডিস্কাসিং এক্সট্রা টেক্সচার-এর সমসাময়িক পর্যালোচনা, নিকোলাস শ্যাফনার হ্যারিসনের "পার্থিব সমালোচকদের" "এই গিটার"-এর "লাল পতাকার প্রতি ষাঁড়ের মতো" প্রতিক্রিয়া এবং অন্যান্য "পর্যালোচকরা কীভাবে সর্বদা 'পয়েন্টটি মিস করেন' সে সম্পর্কে নিবন্ধগুলি" লিখেছেন। শ্যাফনার যোগ করেছেনঃ "সত্য, সমালোচকরা অন্যায়, এমনকি বিদ্বেষপূর্ণও ছিলেন। কিন্তু কেউ কেবল আশা করতে পারে যে জর্জ তাদের উপরে উঠে আসবে এবং তাদের সবাইকে নকল করার জন্য যথেষ্ট ভাল কাজ তৈরি করবে। যা তিনি ঠিক এক বছর পরে তেত্রিশ এবং এক তৃতীয়াংশ নিয়ে করবেন। " রদ্রিগেজ লিখেছেন যে "সমালোচকরা স্বভাবতই বিটলসের ক্যাটালগটিকে পবিত্র হিসাবে বিবেচনা করতেন" এবং তাই "ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপস"-এর সিক্যুয়েল তৈরির জন্য [হ্যারিসনকে] অসন্তুষ্ট করেছিলেন। " রোলিং স্টোনের আরেকটি প্রতিকূল পর্যালোচনায়, ডেভ মার্শ অ্যালবামের প্রথম দিকের বেশিরভাগ অংশকে "প্যাডেড সাবটারফিউজ" বলে প্রত্যাখ্যান করেছেন এবং মতামত দিয়েছেন যে "এই গিটার (কান্না থেকে বাঁচাতে পারে না)"-এর ব্যর্থ প্রতিশ্রুতির জন্য এখানে কোনও ক্ষতিপূরণ নেই। " এন. এম. ই লেখক রয় কার এবং টনি টাইলার বলেছেন যে, বিটলস ট্র্যাকের তুলনায় হ্যারিসনের "প্রায়শই চিত্তাকর্ষক ল্যাক্রিমোজ গিটার এখানে সত্যিকারের শোকগ্রস্ত রূপের থেকে কম পড়ে", যোগ করেঃ "একটি সুরের অভাব সাহায্য করে না"। অন্যদিকে, রেকর্ড ওয়ার্ল্ডের একক পর্যালোচক লিখেছেন যে হ্যারিসন "এই সম্পাদিত অতিরিক্ত টেক্সচারাল ব্যালেডের মাধ্যমে ছাপ ফেলেছেন" এবং "দুর্দান্ত সঙ্গত"-এর মধ্যে রাইটের এ. আর. পি স্ট্রিংকে তুলে ধরেছেন। মেলোডি মেকারের জন্য তাঁর পর্যালোচনায়, রে কোলম্যান "এই গিটার"-কে একটি "জ্বলন্ত ট্র্যাক" হিসাবে প্রশংসা করেছিলেন যা একটি গীতধর্মী বার্তা সহ যা তিনি "হট, প্রাসঙ্গিক, মর্মস্পর্শী" বলে মনে করেছিলেন। ক্যাশ বক্স বলেছে যে হ্যারিসন "গত কয়েক বছর ধরে তার একই সংগীতের দিকে হাঁটছেঃ স্ট্রিংগুলি বাঁকানো যাতে তারা হ্যারিসনের কিছু ওয়াইল্ডার-মনের সমসাময়িকদের মতো চিৎকার/চিৎকার করার পরিবর্তে একটি স্ফীত ব্লুজ স্টাইলে চিৎকার করে", যোগ করে যে "জর্জের কণ্ঠস্বর খুব প্রশংসনীয় এবং শব্দগুলি আলতো করে গুরুতর"। রেট্রোস্পেক্টিভ মূল্যায়ন অলমিউজিকের রিচার্ড গিনেল "দিস গিটার" কে "ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপস"-এর একটি "আকর্ষণীয়" সিক্যুয়েল হিসাবে দেখেন এবং এটিকে হ্যারিসনের একক কর্মজীবনের সেরা রচনার মধ্যে অন্তর্ভুক্ত করেন। অ্যান্ড্রু গ্রান্ট জ্যাকসন তাঁর বই স্টিল দ্য গ্রেটেস্টঃ দ্য এসেনশিয়াল সোলো বিটলস সংস-এ গানটি তুলে ধরেছেন। তিনি তার বিরোধীদের প্রতি হ্যারিসনের তিক্ততাকে প্রাক্তন বিটলসের মধ্যে একটি সাধারণ বৈশিষ্ট্য হিসাবে স্বীকার করেন এবং তার অভিযোগগুলি প্রচার করার জন্য একটি শ্রদ্ধেয় বিটলসের গান পুনর্বিবেচনার ক্ষেত্রে "হতাশা" স্বীকার করেন। জ্যাকসন তবুও রেকর্ডিংয়ে "দলের সমন্বয়ের" পাশাপাশি ফরস্টারের স্ট্রিং বিন্যাসের প্রশংসা করে বলেছেনঃ "['এই গিটার'] বিটলসের সর্বকালের সবচেয়ে হতাশাজনক প্রাক্তন সুরগুলির মধ্যে একটি হতে পারত, তবে এর অদ্ভুত খাঁজ বারবার শুনতে বাধ্য করে।" রবার্ট রদ্রিগেজ এটিকে হ্যারিসনের "সেরা কণ্ঠ্য পারফরম্যান্স" সম্বলিত একটি "সূক্ষ্ম ট্র্যাক" হিসাবে বিবেচনা করেন, তবুও তিনি গানের কথাগুলিতে একটি অবাঞ্ছিত "প্রতিরক্ষামূলক বাতাস, ঔদ্ধত্যের সীমানা" চিহ্নিত করেছেন। মোজো ম্যাগাজিনে লিখতে গিয়ে জন হ্যারিস "এই গিটার" কে একটি "সেবামূলক সিক্যুয়েল" হিসাবে বর্ণনা করেছেন যেখানে হ্যারিসন "1) একটি ঝরঝরে ডিলান ছাপ ফেলেছে, এবং 2) আরও একটি সুন্দর স্লাইড একক বাজায়।" হ্যারিসনের ক্যাটালগের 2014 সালের অ্যাপল ইয়ারস পুনঃপ্রকাশের পর্যালোচনা করে, নিউজিল্যান্ড হেরাল্ডের সাংবাদিক গ্রাহাম রিড বলেছেন যে ট্র্যাকটি "সেই সময়ের তুলনায় অনেক ভাল গান", অন্যদিকে রেকর্ড কালেক্টরের ওরেগানো রথবোন এটিকে একটি উদাহরণ হিসাবে উল্লেখ করেছেন যে সমালোচকদের দ্বারা প্রশংসিত অল থিংস মাস্ট পাসের পরে হ্যারিসনের প্রতিটি অ্যাপল অ্যালবামে "মুক্তির কাঁপানো মুহূর্ত রয়েছে"। এর বিপরীতে, আলটিমেট ক্লাসিক রকের নিক ডেরিসো এটিকে এক্সট্রা টেক্সচারের সবচেয়ে খারাপ গান হিসাবে রেট দিয়েছেন, এটিকে "বিটলস সুরের একটি অপ্রয়োজনীয় পুনর্নির্মাণ [যা] এই অ্যালবামের সৃজনশীলভাবে দেউলিয়া, ডেড-এন্ড ভাইবের জন্য একটি সাইনপোস্ট হিসাবে কাজ করেছে" বলে অভিহিত করেছেন। হ্যারিসনের জীবনীকারদের মধ্যে, সাইমন লেং "এই গিটার"-কে একটি "বেদনাদায়ক গান" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা একটি "আবেগপ্রবণ এবং শক্তিশালী" হ্যারিসন কণ্ঠস্বর সহ, এবং এটি নীল ইয়ং-এর অনুরূপ সাংবাদিকতার বিরোধী "অ্যাম্বুলেন্স ব্লুজ"-এর সাথে সমান্তরাল। ইলিয়ট হান্টলি বলেছেন যে, হ্যারিসনের "ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপস"-এর একটি ফলো-আপ লেখার সিদ্ধান্ত বিভ্রান্তিকর হলেও, সিক্যুয়ালটি "মাস্টার থেকে দুর্দান্ত লিড গিটার কাজ সহ একটি ভাল গান"। ইয়ান ইংলিস হ্যারিসনের 1968 সালের রচনাকে 1975 সালের গান থেকে আলাদা করে "উপসাগর" সম্পর্কে লিখেছেনঃ "যদিও প্রথমটি একটি মর্মস্পর্শী এবং সন্তোষজনক ভাষ্য ছিল যা একজন গীতিকার হিসাবে তাঁর নতুন পরিপক্কতার দিকে দৃষ্টি আকর্ষণ করেছিল, তবে এটি একটি উদ্ধত এবং বরং উদ্ধত বিবৃতি যেখানে তিনি নিজেকে সমালোচনার ঊর্ধ্বে রাখতে চান বলে মনে হয়। শব্দ এবং সঙ্গীত উভয়ই একজন তিক্ত এবং সমস্যাযুক্ত অভিনয়কারীকে চিত্রিত করে, যার বিরক্তি খুব স্পষ্ট। "ডেল অ্যালিসন" "এই গিটার" "কে একটি" "সুন্দর গান" "হিসাবে বর্ণনা করেছেন এবং এটিকে হ্যারিসনের রচনাগুলির সাথে গোষ্ঠীভুক্ত করেছেন যেমন" "ইজন্ট ইট এ পাইটি", "" "দ্য লাইট দ্যাট হ্যাজ লাইটড দ্য ওয়ার্ল্ড", "" "ব্লো অ্যাওয়ে" "এবং" "স্যাট সিঙ্গিং" "-সমস্ত গান যা" "তাদের সাথে পরিচিতদের হৃদয়ের কাছাকাছি থাকে" "।" 1974 সালে শিরোনাম অভিনেতা হিসাবে হ্যারিসনের অন্যান্য অভিজ্ঞতার কারণে তিনি সতেরো বছর ধরে আর সফর করেননি, যখন তিনি 1991 সালের ডিসেম্বরে এরিক ক্ল্যাপটনের ব্যান্ডের সাথে জাপানে একটি সংক্ষিপ্ত সফর করেছিলেন। সেই বছরের নভেম্বরে, বার্কশায়ারের ব্রে স্টুডিওতে মহড়ার সময়, "দিস গিটার (ক্যান্ট কিপ ফ্রম ক্রিং)" 35টি গানের মধ্যে একটি ছিল যা হ্যারিসন কনসার্টের তালিকার জন্য বিবেচনা করেছিলেন, কিন্তু তিনি কোনও শোতে এটি পরিবেশন করেননি। প্রাক্তন ইউরিথমিক ডেভ স্টুয়ার্ট লন্ডনে হ্যারিসনের সাথে "দিস গিটার"-এর একটি সংস্করণ রেকর্ড করার কথা স্মরণ করেছেন। রেকর্ডিংটি 1992 সালে করা হয়েছিল এবং দশ বছরেরও বেশি সময় পরে, রিঙ্গো স্টার, ধানি হ্যারিসন এবং কারা ডিওগার্ডি যথাক্রমে ড্রামস, অ্যাকোস্টিক গিটার এবং ব্যাকিং ভোকালে অতিরিক্ত অবদান রেখেছিলেন। 58 বছর বয়সে ক্যান্সারে হ্যারিসনের মৃত্যুর চার বছর পর 2006 সালের মার্চ মাসে স্টুয়ার্টের প্ল্যাটিনাম উইয়ার্ড প্রকল্পের প্রচারের জন্য গানটি ইন্টারনেটে প্রকাশিত হয়। যদিও এটি প্ল্যাটিনাম উইয়ার্ডের অ্যালবাম, মেক বিলিভে প্রদর্শিত হয়নি, "দিস গিটার"-এর এই সংস্করণটি এক্সট্রা টেক্সচারের 2014 সালের পুনঃপ্রকাশের একটি বোনাস ট্র্যাক হিসাবে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। ব্লগক্রিটিক্সের জন্য লিখতে গিয়ে, সিয়াটল-ভিত্তিক সমালোচক চাজ লিপ এটিকে একটি "শক্ত রক-ভিত্তিক পুনর্নির্মাণ" হিসাবে দেখেন, যেখানে গ্রাহাম রিড বোনাস ট্র্যাকটিকে "একটি আকর্ষণীয় তারিখবিহীন আপডেট" হিসাবে বর্ণনা করেছেন। কর্মী নিম্নলিখিত সঙ্গীতশিল্পীরা "দিস গিটার (ক্যান্ট কিপ ফ্রম ক্রিং)"-এর মূল সংস্করণে বাজিয়েছেনঃ জর্জ হ্যারিসন-কণ্ঠ, 12-স্ট্রিং অ্যাকোস্টিক গিটার, এআরপি বেস, স্লাইড গিটার জেসি এড ডেভিস-বৈদ্যুতিক গিটার ডেভিড ফস্টার-পিয়ানো, স্ট্রিং ব্যবস্থা গ্যারি রাইট-এআরপি স্ট্রিং জিম কেল্টনার-ড্রামস নোটস রেফারেন্স সোর্স ডেল সি অ্যালিসন জুনিয়র, দ্য লাভ দেয়ার দ্যেট স্লিপিংঃ দ্য আর্ট অ্যান্ড স্পিরিচুয়ালিটি অফ জর্জ হ্যারিসন, কন্টিনিউম (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2006)। কিথ ব্যাডম্যান, দ্য বিটলস ডায়েরি ভলিউম 2: আফটার দ্য ব্রেক-আপ 1970-2001, অমনিবাস প্রেস (লন্ডন, 2001;)। রয় কার এবং টনি টাইলার, দ্য বিটলসঃ অ্যান ইলাস্ট্রেটেড রেকর্ড, ট্রিউইন কপলেস্টোন পাবলিশিং (লন্ডন, 1978;)। হ্যারি ক্যাসলম্যান এবং ওয়াল্টার জে. পোড্রাজিক, অল টুগেদার নাওঃ দ্য ফার্স্ট কমপ্লিট বিটলস ডিস্কোগ্রাফি 1961-1975, ব্যালেন্টাইন বুকস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1976;)। অ্যালান ক্লেসন, জর্জ হ্যারিসন, অভয়ারণ্য (লন্ডন, 2003;)। দ্য এডিটরস অফ রোলিং স্টোন, হ্যারিসন, রোলিং স্টোন প্রেস/সাইমন অ্যান্ড শুস্টার (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2002;)। জোশুয়া এম. গ্রিন, হিয়ার কামস দ্য সানঃ দ্য স্পিরিচুয়াল অ্যান্ড মিউজিকাল জার্নি অফ জর্জ হ্যারিসন, জন উইলি অ্যান্ড সন্স (হোবোকেন, এনজে, 2006;)। জো হ্যাগান, স্টিকি ফিঙ্গার্সঃ দ্য লাইফ অ্যান্ড টাইমস অফ জ্যান ওয়েনার এবং রোলিং স্টোন ম্যাগাজিন, নোফ (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2017;)। জর্জ হ্যারিসন, আই মি মাইন, ক্রনিকল বুকস (সান ফ্রান্সিসকো, সিএ, 2002;)। অলিভিয়া হ্যারিসন, জর্জ হ্যারিসনঃ লিভিং ইন দ্য ম্যাটেরিয়াল ওয়ার্ল্ড, আব্রামস (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2011;)। ইলিয়ট জে হান্টলি, মিস্টিকাল ওয়ানঃ জর্জ হ্যারিসন-বিটলসের ব্রেক-আপের পরে, গার্নিকা সংস্করণ (টরন্টো, অন, 2006;)। ইয়ান ইংলিস, দ্য ওয়ার্ডস অ্যান্ড মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, প্রেগার (সান্তা বারবারা, সিএ, 2010;)। অ্যান্ড্রু গ্রান্ট জ্যাকসন, স্টিল দ্য গ্রেটেস্টঃ দ্য এসেনশিয়াল সোলো বিটলস সংস, স্কেয়ারক্রো প্রেস (লানহাম, এমডি, 2012;)। অ্যাশলে কান (সংস্করণ। ), জর্জ হ্যারিসনের উপর জর্জ হ্যারিসনঃ সাক্ষাৎকার এবং এনকাউন্টার, শিকাগো রিভিউ প্রেস (শিকাগো, আইএল, 2020;)। পিটার লাভেজোলি, দ্য ডন অফ ইন্ডিয়ান মিউজিক ইন দ্য ওয়েস্ট, কন্টিনিউম (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 2006;)। সাইমন লেং, ওয়েল মাই গিটার জেন্টলি উইপসঃ দ্য মিউজিক অফ জর্জ হ্যারিসন, হ্যাল লিওনার্ড (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2006;)। চিপ ম্যাডিঞ্জার এবং মার্ক ইস্টার, এইট আর্মস টু হোল্ড ইউঃ দ্য সোলো বিটলস কম্পেনডিয়াম, 44.1 প্রোডাকশনস (চেস্টারফিল্ড, এমও, 2000;)। রবার্ট রদ্রিগেজ, ফ্যাব ফোর এফএকিউ 2ঃ দ্য বিটলস সোলো ইয়ার্স, 1970-1980, ব্যাকবিট বুকস (মিলওয়াকি, ডব্লিউআই, 2010;)। নিকোলাস শ্যাফনার, দ্য বিটলস ফরএভার, ম্যাকগ্রা-হিল (নিউ ইয়র্ক, এনওয়াই, 1978;)। ব্রুস স্পাইজার, দ্য বিটলস সোলো অন অ্যাপল রেকর্ডস, 498 প্রোডাকশনস (নিউ অরলিন্স, এলএ, 2005;)। গ্যারি টিলারি, ওয়ার্কিং ক্লাস মিস্টিকঃ এ স্পিরিচুয়াল বায়োগ্রাফি অফ জর্জ হ্যারিসন, কোয়েস্ট বুকস (হোয়েটন, আইএল, 2011;)। টিমোথি হোয়াইট, "জর্জ হ্যারিসনঃ পুনর্বিবেচিত", সঙ্গীতশিল্পী, নভেম্বর 1987, পৃ. 50-67। বব ওফিনডেন, দ্য বিটলস অ্যাপার্ট, প্রোটিয়াস (লন্ডন, 1981;)। 1975 সালের গান 1975 একক জর্জ হ্যারিসনের গান অ্যাপল রেকর্ডস একক গান জর্জ হ্যারিসনের লেখা গান রেকর্ডিং জর্জ হ্যারিসন দ্বারা প্রযোজিত সঙ্গীত অপস পাবলিশিং এবং গঙ্গা পাবলিশিং দ্বারা প্রকাশিত সঙ্গীত, বি. ভি. সিক্যুয়েল গান