Aulularia
ঔলুলারিয়া হল প্রথম দিকের রোমান নাট্যকার তিতাস ম্যাকিয়াস প্লটাসের একটি ল্যাটিন নাটক। শিরোনামটির আক্ষরিক অর্থ দ্য লিটল পট, তবে কিছু অনুবাদক দ্য পট অফ গোল্ড প্রদান করেন এবং প্লটটি একটি আক্ষরিক সোনার পাত্রকে ঘিরে আবর্তিত হয় যা করুণ নায়ক ইউক্লিও উদ্যোগের সাথে পাহারা দেয়। নাটকের সমাপ্তি টিকে থাকে না, যদিও পরবর্তী সারসংক্ষেপ এবং সংলাপের কয়েকটি অংশে প্লটটি কীভাবে সমাধান করা হয় তার ইঙ্গিত রয়েছে। একজন পণ্ডিত, আর. এল. হান্টার, এই নাটক সম্পর্কে লিখেছেনঃ "দ্য অলুলারিয়া সবসময়ই প্লটাসের নাটকগুলির মধ্যে অন্যতম জনপ্রিয় এবং সর্বাধিক অধ্যয়নরত, উভয়ই তার অন্তর্নিহিত আগ্রহ এবং গুণমান এবং ইউরোপীয় নাটকীয় ঐতিহ্যে এর পরবর্তী প্রভাবের কারণে।" গল্পের সারসংক্ষেপ ইউক্লিওর গৃহ দেবতা লার ফ্যামিলিয়ারিস, ফিড্রিয়া নামে এক বিবাহযোগ্য কন্যার সাথে একজন বৃদ্ধ ব্যক্তি, কীভাবে তিনি ইউক্লিওকে তার বাড়িতে সমাহিত সোনার একটি পাত্র আবিষ্কার করার অনুমতি দিয়েছিলেন সে সম্পর্কে একটি ভূমিকা দিয়ে নাটকটি শুরু করেন। ইউক্লিওকে তখন প্রায় উন্মত্তভাবে তার স্বর্ণকে বাস্তব এবং কল্পিত হুমকি থেকে রক্ষা করতে দেখানো হয়। ইউক্লিওর অজানা, ফাইড্রিয়া লাইকোনাইডস নামে এক যুবকের দ্বারা গর্ভবতী হয়। ফায়েদ্রিয়াকে কখনও মঞ্চে দেখা যায় না, যদিও নাটকের একটি মূল বিন্দুতে দর্শকরা প্রসবের সময় তার বেদনাদায়ক কান্না শুনতে পায়। ইউক্লিও তার মেয়েকে তার ধনী প্রতিবেশী, মেগাডোরাস নামে একজন বয়স্ক ব্যাচেলর, যিনি লাইকোনাইডসের কাকা, তার সাথে বিয়ে করতে রাজি হন। এটি বিবাহের প্রস্তুতির সাথে জড়িত অনেক বাই-প্লেয়ের দিকে পরিচালিত করে। অবশেষে লাইকোনাইডস এবং তার ক্রীতদাস উপস্থিত হয় এবং লাইকোনাইডস ইউক্লিওর কাছে ফাইড্রিয়ার প্রতি তার ঘৃণার কথা স্বীকার করে। লাইকোনাইডসের ক্রীতদাস এখনকার কুখ্যাত সোনার পাত্রটি চুরি করতে সক্ষম হয়। লাইকোনাইডস চুরির বিষয়ে তার ক্রীতদাসের মুখোমুখি হয়। এই সময়ে পাণ্ডুলিপিটি ভেঙে যায়। নাটকের বেঁচে থাকা সারসংক্ষেপ থেকে আমরা জানি যে ইউক্লিও শেষ পর্যন্ত তার সোনার পাত্রটি পুনরুদ্ধার করে লাইকোনাইডস এবং ফাইড্রিয়াকে দেয়, যারা একটি সুখী সমাপ্তিতে বিয়ে করে। নাটকের পেঙ্গুইন ক্লাসিক সংস্করণে, অনুবাদক ই. এফ. ওয়াটলিং সংক্ষিপ্তসার এবং সংলাপের কয়েকটি বেঁচে থাকা স্ক্র্যাপের উপর ভিত্তি করে একটি সমাপ্তি তৈরি করেছিলেন যা মূলত হতে পারে। শতাব্দীর পর শতাব্দী ধরে অন্যান্য লেখকরাও নাটকটির সমাপ্তি লিখেছেন, কিছুটা ভিন্ন ফলাফল সহ (একটি সংস্করণ 15 শতকের শেষের দিকে আন্তোনিও উরসিও দ্বারা, অন্যটি 16 শতকের গোড়ার দিকে মার্টিনাস ডর্পিয়াস দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল)। সেটিংটি একটি রাস্তার দৃশ্য। বাম এবং ডানদিকে মেগাডোরাস এবং ইউক্লিওর বাড়ি রয়েছে। তাদের মধ্যে "বিশ্বাস" বা "আনুগত্যের" জন্য নিবেদিত একটি মন্দির রয়েছে, যার সামনে একটি বেদী রয়েছে। ছন্দময় কাঠামো প্লটাসের নাটকগুলি ঐতিহ্যগতভাবে পাঁচটি কাজে বিভক্ত; সুবিধার জন্য এগুলি নীচে উল্লেখ করা হয়েছে, কারণ অনেক সংস্করণ সেগুলি ব্যবহার করে। যাইহোক, এটি মনে করা হয় না যে তারা প্লটাসের সময়ে ফিরে যায়, কারণ 15 শতকের আগে কোনও পাণ্ডুলিপিতে সেগুলি নেই। এছাড়াও, অভিনয়গুলি সর্বদা নাটকের কাঠামোর সাথে মেলে না, যা মিটারের বৈচিত্র্য দ্বারা আরও স্পষ্টভাবে দেখানো হয়। প্লটাসের নাটকগুলিতে স্বাভাবিক প্যাটার্নটি হল প্রতিটি বিভাগকে ইয়াম্বিক সেনারি (যা সঙ্গীত ছাড়াই বলা হত) দিয়ে শুরু করা, তারপরে বিভিন্ন মিটারে সঙ্গীতের একটি দৃশ্য এবং অবশেষে ট্রোকাইক সেপ্টেনারির একটি দৃশ্য, যা স্পষ্টতই (এক জোড়া নলের পাইপ) সাথে আবৃত্তি করা হত। মুর এটিকে "এবিসি উত্তরাধিকার" বলে অভিহিত করেন, যেখানে এ = আয়াম্বিক সেনারি, বি = অন্যান্য মিটার, সি = ট্রোকাইক সেপ্টেনারি। যাইহোক, এবিসি অর্ডার কখনও কখনও পরিবর্তিত হয়। এর পরিকল্পনাটি অসম্পূর্ণ তবে বেঁচে থাকা অংশটি নিম্নরূপঃ এবিসি, এবিবিসি, এসি, এবিবিসি, এসিবি। দ্বিতীয় এবং চতুর্থ বিভাগে দুটি বিপরীত মিটারের মধ্যে সঙ্গীতের অংশ রয়েছে। এর একটি অস্বাভাবিক বৈশিষ্ট্য হল (415-446) এর 32টি অবিচ্ছিন্ন রেখা। প্লটাসের বাকি সমস্ত নাটকে এই মিটারটি শুধুমাত্র 34টি লাইনে ব্যবহার করা হয়, বেশিরভাগই অন্যান্য মিটারের সাথে মিশ্রিত একক লাইনে। মুর, কোলন বা লাইনের শেষের কিছুটা ঝাঁকুনির ছন্দ লক্ষ্য করে লিখেছেনঃ "দ্য ভার্সেস রেইজিয়ানাস নিজেকে প্লটাসের কিছু মজাদার দৃশ্যে খুঁজে পায়, যেমন অলিম্পিও আবিষ্কার করে যে তার" নববধূ "-র দাড়ি আছে (ক্যাস। 929) "। কোলা রেইজিয়ানায় শেষ হওয়া অন্যান্য মিটারের সাথে মিশ্রিত রেইজিয়ানি বনাম রেইজিয়ানিও পাওয়া যায়, 153-160 লাইনে, যেখানে ইউনোমিয়া তার ভাইকে বিয়ে করার গুরুত্ব বোঝানোর চেষ্টা করছে, যখন সে তার পরামর্শের বিরোধিতা করে। নাটকের কাঠামোটি নিম্নরূপঃ মেগাডোরাস বিয়ের প্রস্তাবনা প্রোলগ; আইন 1.1-1.2 (1-119): আয়াম্বিক সেনারি (119 লাইন) প্রোলগটি একটি লার (পরিবারের দেবতা বা বাড়ির অভিভাবক আত্মা) দ্বারা বলা হয়। সে ব্যাখ্যা করে যে, যেহেতু বাড়ির মেয়ে তাকে এত সম্মান করে যে সে তার বাবাকে অনেক আগে তার দাদার দ্বারা সমাহিত একটি গুপ্তধন খুঁজে বের করার অনুমতি দিয়েছে। এইভাবে সে পরিকল্পনা করে যে মেয়েটি তাকে ধর্ষণকারী ব্যক্তিকে বিয়ে করার জন্য তহবিল পাবে। কিন্তু এটি অর্জনের জন্য সে প্রথমে যুবকের কাকাকে মেয়েটির কাছে বিয়ের প্রস্তাব দিতে চায়। বাড়ির মালিক ইউক্লিও তার গৃহকর্মী স্ট্যাফিলাকে তাড়া করে, যাতে সে তার সমাহিত গুপ্তধন পরীক্ষা করার জন্য গোপনীয়তা রাখতে পারে। তারপর সে আবার বেরিয়ে আসে এবং স্ট্যাফিলাকে বলে যে সে বাড়িটি দেখবে এবং কাউকে ভিতরে ঢুকতে দেবে না যখন সে তার ভাগের অর্থ জনসাধারণের মধ্যে বিতরণ করতে যায়। আইন 2 (120-160): মিশ্র মিটার (বা, আইয়া-টিআর, সিআর, অ্যান, ভার্সরেইজ) (41 লাইন) পাশের বাড়ির বাইরে, ইউনোমিয়া তার ভাই মেগাডোরাসকে বিয়ে করার জন্য অনুরোধ করছে। তার মনে একজন ধনী বয়স্ক কনের কথা রয়েছে যে তার জন্য উপযুক্ত হবে। আইন 2 (কনট। )-2,3 (161-279): ট্রোকাইক সেপ্টেনারি (118 লাইন) মেগাডোরাস অবশ্য বলেছেন যে তিনি পাশের অল্পবয়সী মেয়েটিকে পছন্দ করবেন, যে দরিদ্র। এখন সে ইউক্লিওকে আসতে দেখছে। সে ইউক্লিওর সাথে কথা বলে এবং তার মেয়েকে বিয়ে করার প্রস্তাব দেয়। ইউক্লিও গভীরভাবে সন্দেহজনক এবং নিশ্চিত যে মেগাডোরাস নিশ্চয়ই গুপ্তধন সম্পর্কে জানতে পেরেছেন। অবশেষে, তবে, তিনি এই শর্তে সম্মত হন যে কোনও যৌতুক দেওয়া উচিত নয়। মেগাডোরাস তার ক্রীতদাস স্ট্রোবিলাসকে ফোন করে এবং তারা বিয়ের জন্য জিনিস কিনতে যায়। ইউক্লিও স্ট্যাফিলাকে তার মেয়ের বিয়ের জন্য বাড়ি প্রস্তুত করার নির্দেশ দেয়। স্ট্যাফিলা আতঙ্কিত হয়ে পড়ে কারণ সে জানে যে মেয়েটি গর্ভবতী এবং তার অপমানের পূর্বাভাস দেয়। রাঁধুনিরা একটি হৈচৈ সৃষ্টি করে আইন 2.4-2.9 (280-405): ইয়াম্বিক সেনারি (125 লাইন) স্ট্রোবিলাস বাজার থেকে খাবার, দুটি ভেড়া, দুটি নাচের মেয়ে এবং দুটি রাঁধুনি নিয়ে ফিরে আসে। তিনি বলেন যে, এই দুটি ঘরকে ভাগ করে দেওয়ার জন্য তাঁর নির্দেশ রয়েছে। তিনি রাঁধুনিদের কাছে বর্ণনা করেন যে ইউক্লিও কতটা নীচ। স্ট্রোবিলাস এখন একজন রাঁধুনি, কঙ্গ্রিও এবং একজন সঙ্গীতশিল্পীকে ইউক্লিওর বাড়িতে যেতে এবং অন্যজনকে তার সাথে মেগাডোরাসের বাড়িতে আসতে বলে। কঙ্গ্রিও যখন অভিযোগ করে, তখন স্ট্রোবিলাস তাকে বলে যে অন্তত তার বিরুদ্ধে চুরির অভিযোগ আনা হবে না কারণ ইউক্লিওর চুরি করার কিছু নেই। সে ইউক্লিওর দরজায় কড়া নাড়ে এবং স্ট্যাফিলাকে রাঁধুনি, তার সহকারী এবং সঙ্গীতশিল্পীকে ভর্তি করতে বলে। স্ট্রোবিলাস যখন বাড়ি ফিরে আসে, তখন সে ভাবতে থাকে যে, রান্নাকারীদের চুরি করা থেকে বিরত রাখার জন্য গর্তে রান্না করানো ঠিক হবে কি না। ইউক্লিও এখন বাজার থেকে ফিরে আসে, ঘরের দেবতার জন্য সামান্য ধূপ এবং ফুল ছাড়া আর কিছুই কেনে না। হঠাৎ সে রান্নাঘরের লোকটিকে একটি পাত্রের ডাক শুনতে পায় এবং তারা যদি তার সোনার পাত্রটি চুরি করে তাহলে সে আতঙ্কিত হয়ে পড়ে। অন্য রাঁধুনি, অ্যানথ্রাক্স, একটি প্যান ধার করতে চাইলে মেগাডোরাসের বাড়ি থেকে বেরিয়ে আসে, কিন্তু ইউক্লিওর চিৎকার ও শব্দ শুনে আতঙ্কিত হয়ে ভিতরে ফিরে যায়। আইন 3.1 (406-414): মিশ্র মিটার (আইএ-টিআর, এ) (9 লাইন) কঙ্গ্রিও বিপদে ইউক্লিওর বাড়ি থেকে পালিয়ে যায়, অভিযোগ করে যে তাকে কালো এবং নীল মারধর করা হয়েছে। আইন 3.1 (কনট.) (415-446): বনাম রেইজিয়ানি (32 লাইন) ইউক্লিও তাকে বাইরে অনুসরণ করে এবং একটি তীব্র তর্ক হয়। সে আবার তার স্বর্ণ পরীক্ষা করতে ভিতরে যায়। আইন 3.1 (কন্ট। )-3.4 (447-474): ট্রোকাইক সেপ্টেনারি (28 লাইন) ইউক্লিও তার পোশাকের নিচে সোনার পাত্র লুকিয়ে বাইরে আসে। সে আবার সবাইকে পাঠায়। একা রেখে, সে বর্ণনা করে যে কীভাবে সে তার সম্পদের কাছে একটি মোরগকে মাটিতে আঁচড় মারতে দেখেছিল এবং সে তার লাঠি দিয়ে তার মাথা ছুঁড়ে ফেলেছিল। ইউক্লিও সোনার আইন 3.5-3.6 (475-586) লুকিয়ে রাখেঃ আয়াম্বিক সেনারি (112 লাইন) মেগাডোরাস ফোরাম থেকে এগিয়ে আসে, নিজের সাথে কথা বলেঃ সে বলে যে তার বন্ধুরা সর্বজনীনভাবে ম্যাচটিকে অনুমোদন করে। ধনী পুরুষদের জন্য দরিদ্র মেয়েদের বিয়ে করা তাঁর কাছে একটি ভাল ধারণা বলে মনে হয়, কারণ ধনী কনের সবসময় প্রচুর খরচ প্রয়োজন হয়। ইউক্লিও এই ভাষণটি অনুমোদনের সঙ্গে শোনেন। কিন্তু সে চোর দিয়ে ঘর ভরাট করার জন্য মেগাডোরাসকে তিরস্কার করে এবং অভিযোগ করে যে যে মেষশাবক পাঠানো হয়েছিল তা খুব পাতলা ছিল। যখন মেগাডোরাস কিছু ওয়াইন পাঠানোর প্রস্তাব দেয়, ইউক্লিও বলে যে সে কিছুই পান করবে না। মেগাডোরাস চলে গেলে ইউক্লিও বলে যে সে তার সোনার পাত্রটি নিকটবর্তী বিশ্বাসের মন্দিরে লুকিয়ে রাখবে। আইন 4.1-4.4 (587-660): ট্রোকাইক সেপ্টেনারি (74 লাইন) লাইকোনাইডসের (যে যুবক ইউক্লিওর মেয়েকে ধর্ষণ করেছিল) একজন ক্রীতদাস (পাণ্ডুলিপিতে তার নাম "স্ট্রোবিলাস" কিন্তু সে অন্যরকম দাস হতে পারে) উপস্থিত হয় এবং বলে যে তার মালিককে সমর্থন করা একজন ক্রীতদাসের কর্তব্য। তার গুরু, যিনি মেয়ের প্রেমে পড়েছেন, তাকে নজরদারির জন্য পাঠিয়েছেন। তিনি মঞ্চের মাঝখানে বেদীর পিছনে লুকিয়ে থাকেন। ইউক্লিও মন্দির থেকে বেরিয়ে এসে প্রার্থনা করে যে দেবী তার সোনা রক্ষা করুন। দাসটি তার কথা শুনে স্বর্ণের সন্ধানে মন্দিরে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয়। কিন্তু হঠাৎ একটি শকুন দেখে বিরক্ত হয়ে ইউক্লিও ছুটে এসে মন্দিরে ক্রীতদাসকে আবিষ্কার করে, তাকে টেনে বের করে এবং তাকে অনুসন্ধান করে, কিন্তু কিছুই না পেয়ে সে ক্রীতদাসকে চলে যাওয়ার নির্দেশ দেয়। লাইকোনাইডস ধর্ষণ আইন 4.5-4.8 (661-712)-এর কাছে স্বীকারোক্তি দিয়েছেনঃ ইয়াম্বিক সেনারি (52 লাইন) দাস আবার লুকিয়ে থাকে যখন ইউক্লিও সোনা আনতে মন্দিরে যায়। ইউক্লিও যখন বেরিয়ে আসে, তখন ক্রীতদাস তাকে বলতে শোনে যে এবার সে শহরের বাইরে সিলভানাসের বাগানে সোনা লুকিয়ে রাখতে যাচ্ছে। দাসটি ইউক্লিওর আগে সেখানে পৌঁছনোর জন্য পালিয়ে যায়। মেগাডোরাসের ভাগ্নে লাইকোনাইডস এখন তার মা ইউনোমিয়ার সাথে উপস্থিত হয়। সে তার কাছে ধর্ষণের কথা স্বীকার করেছে এবং সে চায় যে সে বিয়ে পরিত্যাগ করার জন্য তার চাচার সাথে কথা বলুক। সেই মুহুর্তে তারা কান্নার শব্দ শুনতে পায় যখন মেয়েটি পাশের বাড়িতে জন্ম দেয়। ইউনোমিয়া ভিতরে চলে যায়। লাইকোনাইডস তার ক্রীতদাসকে খুঁজছে কিন্তু তাকে খুঁজে পাচ্ছে না। দাসটি এখন ফিরে আসে, নিজের সাথে কথা বলেঃ সে সোনাটি খুঁজে পেয়েছে। সে বলে যে সে এটা লুকানোর জন্য বাড়ি যাচ্ছে। আইন 4.9 (713-726): অ্যানাপেস্টিক (14 লাইন) এর পরপরই ইউক্লিও উন্মত্ত হয়ে ছুটে আসেঃ সে পাত্রটি হারিয়ে গেছে। তিনি দর্শকদের জিজ্ঞাসা করেন যে তারা চোরকে দেখেছে কিনা। সে দুঃখের সঙ্গে বিলাপ করতে শুরু করে। আইন 4.9 (727-730 এ): ট্রোকাইক সিস্টেম (8 লাইন) লাইকোনাইডস এখন বাইরে আসে এবং মনে করে যে ইউক্লিওর দুর্দশার কারণ হল সে শিশুর সম্পর্কে জানতে পেরেছে। কী করতে হবে, তা নিয়ে সে অস্থির। 4. 10 নং আইন (731-802): ট্রোকাইক সেপ্টেনারি (72 লাইন) লাইকোনাইডস ইউক্লিওকে বলে যে তাকে একটি স্বীকারোক্তি দিতে হবে। প্রথমে ইউক্লিও তাকে ভুল করে বলে যে সে সোনা চুরি করেছে। কিন্তু শেষ পর্যন্ত লাইকোনাইডস তাকে ঠিক করে দেয়। সে বলে যে মেগাডোরাস আর মেয়েটিকে বিয়ে করতে চায় না, কিন্তু সে নিজে তা করতে চায়, কারণ সে মেয়েটিকে গর্ভবতী করেছে। ইউক্লিও ভিতরে গিয়ে দেখে যে এটি সত্য কিনা, লাইকোনাইডসকে অপেক্ষা করতে ছেড়ে দেয়। লাইকোনাইডস তার ক্রীতদাসকে সোনার আইন 4.10 (কনট্যান্ট) দিয়ে আবিষ্কার করে। (803-807): আয়াম্বিক সেপ্টেনারি (5 লাইন) লাইকোনাইডস বলেছেন যে তার ক্রীতদাস আসে কিনা তা দেখার জন্য তিনি অপেক্ষা করবেন। আইন 5.1 (808-818): ট্রোকাইক সেপ্টেনারি (10 লাইন) দাস প্রবেশ করে, নিজের সাথে কথা বলে। সে বলছে যে সে সোনাটা খুঁজে পেয়েছে। সে লাইকোনাইডসকে দেখে এবং বলে যে সে এখন তার স্বাধীনতা চাইবে। আইন 5.1 (কনট.) (819-832): মিশ্র ট্রোকাইক (14 লাইন) লাইকোনাইডস তার কথা শোনেন এবং দাবি করেন যে তিনি যা পেয়েছেন তা প্রকাশ করুন। দাসটি বলে যে এটি ইউক্লিওর সোনা, এবং সে এর জন্য তার স্বাধীনতা চায়। কিন্তু লাইকোনাইডস বলেছেন যে তাকে অবশ্যই এটি ছেড়ে দিতে হবে এবং ইউক্লিওকে ফিরিয়ে দিতে হবে। দাসটি এখন অস্বীকার করার চেষ্টা করে যে সে কোনও গুপ্তধন খুঁজে পেয়েছে। (পাণ্ডুলিপিটি এখানে ভেঙে দেওয়া হয়েছে।) মেগাডোরাসের যে দুই ক্রীতদাস দাস নাটকের প্রথমার্ধে বিয়ের প্রস্তুতির আয়োজন করে তাকে বলা হয় স্ট্রোবিলাস (লাইন 264,334,351,354); ব্যতীত পাণ্ডুলিপির শিরোনাম 363 এ "এফআইটিওডিআইসিভিএস" লেখা আছে। সম্পাদক লিও, এর অর্থ "পাইথোডিকাস" ধরে নিয়ে উল্লিখিত সমস্ত জায়গায় "স্ট্রোবিলাস" নামটি "পাইথোডিকাস"-এ পরিবর্তন করেন। যাইহোক, এখন মনে করা হয় যে এফ. আই. টি. ও. ডি. আই. সি. ভি. এস হল স্ট্রোবিলভের জন্য নিছক প্রতিলিপিকারের ত্রুটি। নাটকের দ্বিতীয়ার্ধে বড় ভূমিকা পালনকারী লাইকোনাইডসের ক্রীতদাসকে পাণ্ডুলিপিতে শিরোনাম এবং 697 এবং 804 লাইনে উভয় ক্ষেত্রেই স্ট্রোবিলাস বলা হয়। নাটকের প্রথমার্ধে আবির্ভূত হওয়া স্ট্রোবিলাসের মতো একই ক্রীতদাস কিনা তা নিয়ে পণ্ডিতরা দীর্ঘদিন ধরে বিতর্ক করেছেন। টি. বি. এল. ওয়েবস্টার এবং এডুয়ার্ড ফ্রেনকেল সহ কেউ কেউ যুক্তি দিয়েছেন যে তারা একই দাস। এই দৃষ্টিভঙ্গি অনুসারে, অবিবাহিত মেগাডোরাস, তাঁর বিধবা বোন ইউনোমিয়া এবং তাঁর ভাগ্নে লাইকোনাইডস সকলেই ইউক্লিওর পাশের একই বাড়িতে থাকেন এবং তাই স্ট্রোবিলাস মেগাডোরাস এবং লাইকোনাইডস উভয়েরই দাস। এই দৃষ্টিভঙ্গির পক্ষে একটি যুক্তি হল লাইন 727, যেখানে লাইকোনাইডস মেগাডোরাসের বাড়িটিকে "আমাদের বাড়ি" হিসাবে বর্ণনা করেছেন, যা বোঝায় যে তিনিও ইউক্লিওর পাশের বাড়িতে থাকেন। তবে ওয়ালেস লিন্ডসে এবং ওয়াল্টার ডি মেলো সহ অন্যরা বিশ্বাস করেন যে দ্বিতীয় দাসটি একজন ভিন্ন দাস, যার নাম পাণ্ডুলিপিতে বিকৃত করা হয়েছিল। এই দৃষ্টিভঙ্গিকে সমর্থনকারী যুক্তিগুলির মধ্যে রয়েছে যে (ক) ইউক্লিও লাইকোনাইডস বা দাসকে চিনতে পারে বলে মনে হয় না, যা তারা পাশের বাড়িতে থাকলে অসম্ভব; (খ) যে দাস প্রথমার্ধে মেগাডোরাসের আদেশগুলি উদ্যোগের সাথে পালন করে, তাকে পরিবারের দায়িত্বে বলে মনে হয়, তবে অন্যটি লাইকোনাইডসের ব্যক্তিগত চাকর বলে মনে হয়; (গ) দ্বিতীয় দাস তার স্বাধীনতার জন্য লাইকোনাইডসের কাছে আবেদন করে, পরিবারের প্রধান মেগাডোরাসের উল্লেখ ছাড়াই; (ঘ) 145 নং লাইনে ইউনোমিয়া তার ভাইকে বলে "আমি আপনাকে এই বিষয়ে পরামর্শ দিতে এসেছি" () এবং 175 নং লাইনে, যখন সে তার ছুটি নেয়, তখন সে তাকে "বিদায়" বলে, যেন সে বেঁচে আছে। মূল বিষয়বস্তু দ্য ফিগার অফ দ্য মিসার বহু শতাব্দী ধরে কমেডির একটি প্রধান চরিত্র। প্লটাস তার নায়কের কুকর্মের কারণে সৃষ্ট বিভিন্ন বিব্রতকর ঘটনাকে প্রশ্রয় দেন না, তবে তিনি তার ব্যঙ্গের ক্ষেত্রে তুলনামূলকভাবে মৃদু। ইউক্লিওকে শেষ পর্যন্ত মূলত একজন সৎহৃদয়ের মানুষ হিসাবে দেখানো হয়েছে যিনি শুধুমাত্র সাময়িকভাবে সোনার লোভ দ্বারা প্রভাবিত হয়েছেন। এই নাটকটি প্রাচীন ব্যাচেলর মেগাডোরাসকে তার নুবিল এবং অনেক কম বয়সী ফাইড্রিয়াকে বিয়ে করার স্বপ্নের জন্য উপহাস করে। বিয়ের প্রস্তুতির নির্বোধ কাজটি একটি অল্পবয়সী মহিলার প্রতি একজন বৃদ্ধের হাস্যকর কামনার উপর ব্যঙ্গ করার অনেক সুযোগ প্রদান করে, যা ইউক্লিওর সোনার প্রতি কামনার সমান্তরালে। আবার, মেগাডোরাসকে শেষ পর্যন্ত তার বোকামি স্বপ্ন পরিত্যাগ করার জন্য যথেষ্ট বুদ্ধিমান এবং দয়ালু হিসাবে দেখানো হয়। প্লটাসের চতুর চাকরদের প্রায়শই তাদের অনুমিত উর্ধ্বতনদের ছাড়িয়ে যাওয়ার থিমটি এই নাটকেও তার জায়গা খুঁজে পায়। লাইকোনাইডসের ক্রীতদাস কেবল ইউক্লিওর প্রিয় সোনা ফিল্টার করতে সক্ষম হয় না, তবে ইউক্লিওর গৃহপরিচারিকা স্ট্যাফিলাকে দুর্ভাগ্যবশত গর্ভবতী ফাইড্রিয়ার প্রতি তার মনোভাবের ক্ষেত্রে বুদ্ধিমান এবং সদয় হিসাবে দেখানো হয়েছে। অভিযোজন আরেকটি নাটক, কুয়েরোলাস সেউ অলুলারিয়া, একসময় প্লটাসের বলে মনে করা হত কিন্তু এখন এটি 4র্থ শতাব্দীর শেষের দিকের ল্যাটিন অনুকরণ বলে মনে করা হয়। এটি এক ধরনের সিক্যুয়েল প্রদান করে যেখানে ইউক্লিও বিদেশে মারা যায় এবং একটি পরজীবীকে তার গুপ্তধনের লুকানোর স্থান সম্পর্কে জানায়, যা পরেরটি ইউক্লিওর পুত্র কুয়েরোলাসের সাথে ভাগ করে নেবে। রেনেসাঁর সময় আউলুলারিয়ার বেশ কয়েকটি অভিযোজন হয়েছিল। প্রাচীনতমগুলির মধ্যে একটি ছিল জিওভান্নি বাতিস্তা গেলির লা স্পোর্টা (দ্য বাস্কেট), যা 1543 সালে ফ্লোরেন্সে প্রকাশিত হয়েছিল। মারিন ড্রজিচের একটি ক্রোয়েশীয় সংস্করণের শিরোনাম ছিল স্কুপ (দ্য মিসার, 1555) এবং ডুব্রভনিকের পটভূমিতে। 1597 সালে বেন জনসন তাঁর প্রথম দিকের কমেডি দ্য কেস ইজ অল্টার্ড-এর জন্য প্লটের উপাদানগুলি অভিযোজিত করেন। প্রায় একই সময়ে ড্যানিশ হিরোনিমাস জাস্টেসেন রাঞ্চ (1539-1607) তাঁর ক্যারিগ নিডিং (দ্য স্টিংজি মিসার) নাটকের ভিত্তি হিসাবে এটি ব্যবহার করেছিলেন। 1617 সালে পিটার কর্নেলিসজুন হুফ্ট এবং স্যামুয়েল কোস্টার দ্বারা লিখিত ওলুলারিয়ার উপর ভিত্তি করে অত্যন্ত সফল ডাচ নাটক ওয়ারেনার রচিত হয়। 1629 সালে, জার্মান কবি বিজয়ী জোয়ানেস বার্মেইস্টার একটি নিও-ল্যাটিন অভিযোজন প্রকাশ করেন, যা অলুলারিয়া নামেও পরিচিত, যা প্লটাসের কৌতুককে বাইবেলের বুক অফ জোশুয়া থেকে আচান এবং রাহাব সমন্বিত একটি নাটকে পুনর্নির্মাণ করে। মোলিয়েরের ফরাসি অভিযোজন, 1668 সালের ল 'আভারে, আরও বেশি সফল হয়েছিল এবং তারপরে প্লটাসের কাজের পরিবর্তে নাটকীয় অনুকরণের ভিত্তি হিসাবে কাজ করেছিল। অনুবাদ রামন এমেটেরিও বেট্যান্স, 1863: বোটিজুয়েলা পূর্ণ পাঠ এডওয়ার্ড হোল্ডসওয়ার্থ সুগডেন, 1893: অলুলারিয়া পূর্ণ পাঠ হেনরি থমাস রিলে, 1912: অলুলারিয়া পূর্ণ পাঠ পল নিক্সন, 1916-38: অলুলারিয়া পূর্ণ পাঠ স্যার রবার্ট অ্যালিসন, 1942 লিওনেল ক্যাসন, 1963 প্লটাসের দ্য পট অফ গোল্ড অ্যান্ড আদার প্লেজ, ই. এফ ওয়াটলিং দ্বারা অনুবাদিত এবং প্রবর্তিত, পেঙ্গুইন ক্লাসিক 1965 পামার বোভি, 1995 এরিক সেগাল, 1996 ওল্ফাং ডি মেলো, 2011 রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক প্লটাসের নাটক এথেন্সে সেট করা প্রাচীন গ্রিসের নাটক