William H. Johnson (artist)
উইলিয়াম হেনরি জনসন (মার্চ 18,1901-এপ্রিল 13,1970) একজন মার্কিন চিত্রশিল্পী ছিলেন। দক্ষিণ ক্যারোলিনার ফ্লোরেন্সে জন্মগ্রহণকারী তিনি নিউ ইয়র্ক সিটির ন্যাশনাল অ্যাকাডেমি অফ ডিজাইনের ছাত্র হন এবং চার্লস ওয়েবস্টার হথর্নের সাথে কাজ করেন। পরে তিনি ফ্রান্সে বসবাস ও কাজ করেন, যেখানে তিনি আধুনিকতার সংস্পর্শে আসেন। জনসন ড্যানিশ টেক্সটাইল শিল্পী হোলচা ক্রাককে বিয়ে করার পর, এই দম্পতি কিছু সময়ের জন্য স্ক্যান্ডিনেভিয়ায় বসবাস করেন। সেখানে তিনি শক্তিশালী লোকশিল্প ঐতিহ্য দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন। 1938 সালে এই দম্পতি মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান। জনসন অবশেষে ফেডারেল আর্ট প্রজেক্টের মাধ্যমে হার্লেম কমিউনিটি আর্ট সেন্টারে শিক্ষক হিসাবে কাজ খুঁজে পান। জনসনের শৈলী বাস্তববাদ থেকে অভিব্যক্তিবাদে পরিণত হয়ে একটি শক্তিশালী লোকশৈলীতে পরিণত হয়, যার জন্য তিনি সবচেয়ে বেশি পরিচিত। তাঁর চিত্রকর্ম, জলরঙ এবং মুদ্রণের একটি উল্লেখযোগ্য সংগ্রহ স্মিথসোনিয়ান আমেরিকান আর্ট মিউজিয়ামের কাছে রয়েছে, যা তাঁর কাজের প্রধান প্রদর্শনীগুলির আয়োজন ও বিতরণ করেছে। উইলিয়াম হেনরি জনসন 1901 সালের 18ই মার্চ দক্ষিণ ক্যারোলিনার ফ্লোরেন্সে হেনরি জনসন এবং অ্যালিস স্মুটের ঘরে জন্মগ্রহণ করেন। তিনি ফ্লোরেন্সের প্রথম পাবলিক স্কুল, এথেন্স স্ট্রিটের অল-ব্ল্যাক উইলসন স্কুলে পড়াশোনা করেন। সম্ভবত জনসনকে তাঁর একজন শিক্ষক লুইস ফোর্ডহ্যাম হোমস স্কেচিংয়ের সাথে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন, যিনি কখনও কখনও তাঁর পাঠ্যক্রমের মধ্যে শিল্পকে অন্তর্ভুক্ত করেছিলেন। জনসন সংবাদপত্রে কমিক স্ট্রিপগুলি অনুলিপি করে অঙ্কন অনুশীলন করেছিলেন এবং সংবাদপত্রের কার্টুনিস্ট হিসাবে কর্মজীবন বিবেচনা করেছিলেন। তিনি 17 বছর বয়সে দক্ষিণ ক্যারোলিনার ফ্লোরেন্স থেকে নিউ ইয়র্ক সিটিতে চলে আসেন। বিভিন্ন ধরনের কাজ করে তিনি মর্যাদাপূর্ণ ন্যাশনাল অ্যাকাডেমি অফ ডিজাইনে ক্লাসের জন্য যথেষ্ট অর্থ সঞ্চয় করেছিলেন। তিনি চার্লস লুই হিন্টনের সাথে একটি প্রস্তুতিমূলক ক্লাস নেন, তারপর চার্লস কোর্টনি কারান এবং জর্জ উইলোবি মেনার্ডের সাথে অধ্যয়ন করেন, যারা সকলেই শাস্ত্রীয় প্রতিকৃতি এবং চিত্র আঁকার উপর জোর দিয়েছিলেন। 1923 সালের শুরুতে, জনসন চিত্রশিল্পী চার্লস ওয়েবস্টার হথর্নের সাথে কাজ করেছিলেন, যিনি চিত্রকলায় রঙের গুরুত্বের উপর জোর দিয়েছিলেন। জন গ্রীষ্মকালে ম্যাসাচুসেটসের প্রভিন্সটাউনের কেপ কড স্কুল অফ আর্টে হথর্নের সাথে পড়াশোনা করেছিলেন, স্কুলে সাধারণ হ্যান্ডিম্যান হিসাবে কাজ করে তাঁর টিউশন, খাবার এবং থাকার খরচ বহন করেছিলেন। জনসন ন্যাশনাল অ্যাকাডেমি অফ ডিজাইনে বেশ কয়েকটি পুরস্কার পেয়েছিলেন এবং তাঁর শেষ বছরে পুলিৎজার ট্র্যাভেল স্কলারশিপের জন্য আবেদন করেছিলেন। আরেকজন ছাত্রকে যখন এই পুরস্কার দেওয়া হয়, তখন হথর্ন প্রায় 1000 মার্কিন ডলার সংগ্রহ করেন যাতে জনসন বিদেশে পড়াশোনা করতে পারেন। জনসন 1927 সালের শরত্কালে ফ্রান্সের প্যারিসে আসেন। তিনি প্যারিসে এক বছর কাটিয়েছিলেন এবং 1927 সালের নভেম্বরে স্টুডেন্টস অ্যান্ড আর্টিস্টস ক্লাবে তাঁর প্রথম একক প্রদর্শনী হয়েছিল। এরপর তিনি অভিব্যক্তিবাদী চিত্রশিল্পী চেইম সাউটিনের কাজ দ্বারা প্রভাবিত হয়ে ফ্রান্সের দক্ষিণে ক্যাগনেস-সুর-মের-এ চলে যান। ফ্রান্সে জনসন আধুনিকতা সম্পর্কে শিখেছিলেন। একজন শিল্পী হিসাবে তাঁর সময়ে, জনসন বিভিন্ন মাধ্যমে কাজ করেছিলেনঃ কাঠ কাটা, তেল, জলের রঙ, কলম এবং কালি এবং সেরিগ্রাফি। তিনি প্রায়শই তাঁর কাজ প্রকাশ করার জন্য হাতে পাওয়া সমস্ত উপকরণ ব্যবহার করতেন। এই সময়ে, জনসন ড্যানিশ টেক্সটাইল শিল্পী হোলচা ক্রাকের (6 এপ্রিল, 1885-13 জানুয়ারী, 1944) সাথে দেখা করেন। হোলচা তার বোন এরনা, যিনি একজন চিত্রশিল্পীও ছিলেন, এবং এরনার স্বামী, অভিব্যক্তিবাদী ভাস্কর ক্রিস্টোফ ভলের সাথে ভ্রমণ করছিলেন। জনসনকে কর্সিকা সফরে তাদের সাথে যোগ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। জাতি, সংস্কৃতি এবং বয়সের পার্থক্য থাকা সত্ত্বেও জনসন এবং হোলচা গভীরভাবে আকৃষ্ট হয়েছিলেন। 1929 সালে জনসন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসেন। সহকর্মী শিল্পী জর্জ লুকস জনসনকে চারুকলা ক্ষেত্রে নিগ্রোদের মধ্যে বিশিষ্ট কৃতিত্বের জন্য উইলিয়াম ই. হারমন ফাউন্ডেশন অ্যাওয়ার্ডের জন্য বিবেচনা করার জন্য হারমন ফাউন্ডেশনে তাঁর কাজে প্রবেশ করতে উৎসাহিত করেছিলেন। ফলস্বরূপ, জনসন চারুকলায় হারমন স্বর্ণপদক পেয়েছিলেন। তিনি একজন "প্রকৃত আধুনিকবাদী", "স্বতঃস্ফূর্ত, প্রাণবন্ত, দৃঢ়, প্রত্যক্ষ" হিসাবে প্রশংসিত হয়েছিলেন। চারুকলা পুরস্কারের অন্যান্য বিজয়ীদের মধ্যে রয়েছেন পামার হেইডেন, মে হাওয়ার্ড জ্যাকসন এবং লরা হুইলার ওয়ারিং। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে থাকাকালীন জনসন ফ্লোরেন্সে তাঁর পরিবারের সঙ্গেও দেখা করেন, যেখানে তিনি উল্লেখযোগ্য সংখ্যক নতুন চিত্র আঁকেন। একসময়ের ফ্যাশনেবল শহরের ল্যান্ডমার্ক জ্যাকোবিয়া হোটেল আঁকার সময় তাকে প্রায় গ্রেপ্তার করা হয়েছিল, যা কুখ্যাত একটি জরাজীর্ণ বাড়িতে পরিণত হয়েছিল। জনসনের কাজকর্ম বা তাঁর বিষয়ের পছন্দ নিয়ে প্রশ্ন ছিল কিনা তা অজানা। এই সফরের সময় জনসন প্রকাশ্যে দু 'বার তাঁর চিত্রকর্ম প্রদর্শন করতে সক্ষম হন। প্রথম অনুষ্ঠানটি 1930 সালের 22শে ফেব্রুয়ারি ফ্লোরেন্স কাউন্টি টিচার্স ইনস্টিটিউটের একটি সভায় হয়েছিল। দ্বিতীয়টি ছিল স্থানীয় ওয়াই. এম. সি. এ-তে যেখানে জনসনের মা কাজ করতেন। তাঁর বস বিল কভিংটন 1930 সালের 15ই এপ্রিল জনসনকে এক বিকেলে তাঁর 135টি চিত্রকর্ম প্রদর্শনের ব্যবস্থা করেন। যদিও ফ্লোরেন্স মর্নিং নিউজ জনসনকে একজন "নম্র. নিগ্রো যুবক" হিসাবে বর্ণনা করেছে, এটি আরও বলেছে যে তার "সত্যিকারের প্রতিভা" ছিল। জনসন 1930 সালে একটি মালবাহী জাহাজে করে ফ্রান্সে যাওয়ার পথে ইউরোপে ফিরে আসেন। তিনি হোলচা ক্রাকে পুনরায় যোগদানের জন্য ডেনিশ দ্বীপ ফুনেনে গিয়েছিলেন। এই দম্পতি 1930 সালের 28শে মে একটি বিবাহপূর্ব চুক্তি স্বাক্ষর করেন এবং কয়েক দিন পরে কেরটেমিন্ডে শহরে বিয়ে করেন। জনসন এবং তাঁর স্ত্রী 1930-এর দশকের বেশিরভাগ সময় স্ক্যান্ডিনেভিয়ায় কাটিয়েছিলেন, যেখানে লোকশিল্পের প্রতি তাঁর আগ্রহ তাঁর চিত্রকলাকে প্রভাবিত করেছিল। জনসন শিল্পকর্মের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন যা সারা বছর ধরে তাঁর অনেক শিক্ষকের কাছ থেকে শেখা দক্ষ কৌশলগুলি প্রকাশ করে। হোলচা তাঁর জীবনে প্রবর্তিত হওয়ার পর "হোলচার লোকশিল্প দর্শনের" কারণে তাঁর শিল্পকর্ম রূপান্তরিত হতে শুরু করে। যাইহোক, 1930-এর দশকের শেষের দিকে জার্মানি এবং ইউরোপে নাৎসি অনুভূতি বাড়ার সাথে সাথে অনেক শিল্পী প্রভাবিত হন। জনসনের শ্যালক ক্রিস্টোফ ভলকে তাঁর শিক্ষক পদ থেকে বরখাস্ত করা হয় এবং তাঁর শিল্পকে "অধঃপতিত" বলে অভিহিত করা হয়। জনসন এবং ক্র্যাক 1938 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন। 1938 সালে জনসন মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ফিরে আসার পর, "পরবর্তী দশকের মধ্যে, তাঁর শিল্প তীব্র," আদিমবাদী "শৈলীতে রূপান্তরিত হয় যা তিনি আজকের জন্য স্বীকৃত। প্রাণবন্ত এবং বিষণ্ণ উভয়ই, এই বিমূর্ত চিত্রগুলি ঐতিহাসিক এবং ব্যক্তিগত উভয় দৃষ্টিকোণ থেকে আফ্রিকান-আমেরিকান অভিজ্ঞতাকে চিত্রিত করে। 1940-এর দশক জুড়ে এই নতুন প্রতিষ্ঠিত শৈলীটি জনসনের কাজের জন্য অনুঘটক হয়ে ওঠে, পাশাপাশি তাদের সম্পর্কের অনেক বৈশিষ্ট্যও। জনসন ডব্লিউপিএ ফেডারেল আর্ট প্রকল্পে যোগ দেন এবং মেরি বিট্টি ব্র্যাডির সহায়তায় জনসন অবশেষে হার্লেম কমিউনিটি আর্ট সেন্টারে শিক্ষক হিসাবে কাজ খুঁজে পান। সেখানে তিনি এবং অন্যান্য শিক্ষকরা ওয়ার্কস প্রগ্রেস অ্যাডমিনিস্ট্রেশন দ্বারা সমর্থিত একটি স্থানীয় ফেডারেল আর্ট প্রজেক্টের অংশ হিসাবে প্রতি সপ্তাহে প্রায় 600 জন শিক্ষার্থীকে নির্দেশনা দিয়েছিলেন। কেন্দ্রের মাধ্যমে জনসন হেনরি ব্যানার্ন এবং গুয়েন্ডোলিন নাইটের মতো গুরুত্বপূর্ণ হার্লেম বাসিন্দাদের সাথে দেখা করেছিলেন। তিনি আফ্রিকান-আমেরিকান সংস্কৃতি এবং ঐতিহ্যের মধ্যে নিজেকে নিমজ্জিত করেছিলেন, এমন চিত্র তৈরি করেছিলেন যা তাদের লোকশিল্পের সরলতা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়েছিল। জনসন "তার নিজের লোকদের আঁকতে" দৃঢ়প্রতিজ্ঞ ছিলেন। তিনি রাস্তার জীবন-হারলেম, ক্যাফে এবং রাস্তার সঙ্গীতজ্ঞদের মতো শহুরে সেটিংসে এবং কর্মক্ষেত্রে ফার্ম দম্পতি, বপন এবং বাজারে যাওয়ার মতো গ্রামীণ সেটিংসে আফ্রিকান আমেরিকান সংস্কৃতি এবং চিত্রাবলী উদযাপন করেছিলেন। চেইন গ্যাং অ্যান্ড মুন ওভার হারলেমে নিগ্রো জীবনের কঠোর বাস্তবতা চিত্রিত করা হয়েছিল, যা নিউইয়র্কে 1943 সালের জাতিগত দাঙ্গার প্রতিক্রিয়া ছিল। আরেকটি ধারাবাহিক কাজ যুদ্ধকালীন সৈন্য ও নার্সদের দেখানো হয়েছিল। তাঁর রচনাগুলি আকর্ষণীয় এবং প্রাণবন্ত রঙ এবং সরল ব্যক্তিত্বের উপর জোর দিয়েছিল এবং আফ্রিকান আমেরিকান সংস্কৃতির তাঁর চিত্রগুলি গ্রামীণ দক্ষিণে তাঁর লালন-পালনের প্রতি আকৃষ্ট হতে শুরু করে। উপরন্তু, তিনি তাঁর সমগ্র কাজ জুড়ে ধর্মীয় এবং রাজনৈতিক মোটিফ ব্যবহার করেছিলেন। তিনি আফ্রিকান সংস্কৃতির সমৃদ্ধি এবং হার্লেম রেনেসাঁর আধুনিকতাবাদকে চিত্রিত করার লক্ষ্য রেখেছিলেন। শৈলীর পাশাপাশি টুকরোগুলির গঠন জনসনের বার্তা প্রদর্শন করে। তাঁর জিটারবাগস চিত্রকলায়, জনসন স্ক্রিন প্রিন্টিংয়ের তুলনামূলকভাবে অব্যবহৃত কৌশল নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা শুরু করেছিলেন, যা চিত্রকলার দ্রুততা এবং নমনীয়তার অনুমতি দেয়। রঙের এই স্তরটি ছবিতে ইচ্ছাকৃতভাবে কৃপণতা এবং রুক্ষতা তৈরি করেছিল। জনসন তাঁর বিষয়গুলিতে স্থায়িত্ব এবং অধ্যবসায়ের নান্দনিকতার প্রতি আবেদন জানাতে এই কৌশলটি ব্যবহার করেছিলেন। জনসন 1941 সালে আলমা রিড গ্যালারিতে একটি একক প্রদর্শনী করেন। যাইহোক, যদিও তিনি 1940 এবং 1950-এর দশকে একজন শিল্পী হিসাবে কিছুটা সাফল্য উপভোগ করেছিলেন, তবুও তিনি কখনও আর্থিক স্থিতিশীলতা অর্জন করতে সক্ষম হননি। ব্যক্তিগত পর্যায়ে 1940-এর দশক কঠিন ছিল। ইউরোপ থেকে খারাপ খবর এসেছে। নাৎসি কর্মকর্তাদের জিজ্ঞাসাবাদের পর 1939 সালের 16ই জুন জার্মানির কার্লসরুহে ক্রিস্টোফ ভল মারা যান। হোলচার পরিবার ওডেন্সে তাদের বাড়িতে ডেনমার্কের জার্মান দখলদারিত্ব সহ্য করেছিল। 1942 সালের ডিসেম্বরে জনসন এবং ক্র্যাক গ্রিনউইচ ভিলেজের একটি বড় স্টুডিও অ্যাপার্টমেন্টে চলে যান। এক সপ্তাহ পরে, ভবনটিতে আগুন লাগলে জনসনের শিল্পকর্ম, সরবরাহ এবং ব্যক্তিগত সম্পত্তি ধ্বংস হয়ে যায়। 1944 সালের 13ই জানুয়ারি জনসনের স্ত্রী হোলচা স্তন ক্যান্সারে মারা যান। তাঁর দুঃখের মোকাবিলা করার জন্য, তিনি ফ্লোরেন্সে তাঁর পরিবারকে পুনর্বিবেচনা করেছিলেন এবং ক্যালভারি পর্বতের মতো ধর্মীয় বিষয়বস্তু নিয়ে কাজগুলি আঁকেন। মাউন্ট ক্যালভারি এবং বুকার টি. ওয়াশিংটন লেজেন্ড (1945 সালের জনসনের ফাইটার্স ফর ফ্রিডম সিরিজ থেকে) 1945 সালে আলবানি ইনস্টিটিউট অফ হিস্ট্রি অ্যান্ড আর্টে দ্য নেগ্রো আর্টিস্ট কামস অফ এজঃ এ ন্যাশনাল সার্ভে অফ কনটেম্পোরারি আমেরিকান আর্টিস্ট শোতে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। 1946 সালে জনসন তাঁর স্ত্রীর পরিবারের সঙ্গে থাকার জন্য ডেনমার্কে চলে যান। যাইহোক, তার আচরণ ক্রমবর্ধমান অনিয়মিত হয়ে ওঠে। 1944 সালে তাঁর স্ত্রীর মর্মান্তিক মৃত্যুতে জনসনের দুঃখ, তাঁর নিজের চিকিৎসা না করা চিকিৎসা সংক্রান্ত সমস্যাগুলির দ্বারা আরও জটিল হয়ে ওঠে, যা একটি মানসিক ভাঙ্গন এবং পরবর্তী প্রাতিষ্ঠানিককরণকে ত্বরান্বিত করে। 1947 সালের বসন্তে অসলো-র উলেভাল হাসপাতালে তাঁর সিফিলিস ধরা পড়ে যা মানসিক এবং মোটর ফাংশন উভয়কেই ব্যাহত করেছিল। একজন মার্কিন নাগরিক হিসাবে যাকে আর মানসিকভাবে সক্ষম বলে মনে করা হত না, তাকে অসলোতে মার্কিন দূতাবাস দ্বারা নিউইয়র্কে ফেরত পাঠানো হয়েছিল। আদালত তার আইনী অভিভাবক হিসাবে একজন অ্যাটর্নি নিয়োগ করেছিল এবং তার জিনিসপত্র সংরক্ষণ করা হয়েছিল। 1947 সালের 1লা ডিসেম্বর তিনি লং আইল্যান্ডের সেন্ট্রাল ইসলিপ স্টেট হাসপাতালে ভর্তি হন, যেখানে তিনি সিফিলিস-জনিত পারেসিসের জন্য চিকিৎসা নেন। জীবনের শেষ তেইশ বছর তিনি সেখানে কাটিয়েছেন। 1955 সালের পর তিনি আর আঁকেন না এবং অগ্ন্যাশয়ে রক্তক্ষরণের কারণে 1970 সালের 13ই এপ্রিল মারা যান। তাঁর জীবনের কাজ 1967 সালে স্মিথসোনিয়ান ইনস্টিটিউশনের ন্যাশনাল কালেকশন অফ ফাইন আর্টস (বর্তমানে স্মিথসোনিয়ান আমেরিকান আর্ট মিউজিয়াম) দ্বারা অধিগ্রহণ করা হয়েছিল, যা তাঁর মৃত্যুর পরপরই 1971 সালে তাঁর প্রথম জাদুঘরের আয়োজন করেছিল। স্বীকৃতি 1956 সালে, জনসনের জীবনের কাজ প্রায় ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল যখন তার তত্ত্বাবধায়ক তাকে তার জীবনের জন্য আরও সঞ্চয় ফি দিতে অক্ষম বলে ঘোষণা করেছিলেন। পরিবর্তে, হেলেন হ্যারিটন, মেরি বিট্টি ব্র্যাডি এবং অন্যান্যরা আদালতের সাথে সমস্ত কাজের উপর নিঃশর্ত অধিকার সহ জনসনের জিনিসপত্র হারমন ফাউন্ডেশনে সরবরাহ করার ব্যবস্থা করেছিলেন। ফাউন্ডেশনটি আন্তঃজাতিগত বোঝাপড়া এগিয়ে নিতে এবং চারুকলায় আফ্রিকান আমেরিকান কৃতিত্বকে সমর্থন করার জন্য কাজগুলি ব্যবহার করবে। 19শে এপ্রিল, 1967 সালে, হারমন ফাউন্ডেশন স্মিথসোনিয়ান আমেরিকান আর্ট মিউজিয়ামে জনসনের 1,000 টিরও বেশি চিত্রকর্ম, জলরঙ এবং মুদ্রণ প্রদান করে। 1991 সালে স্মিথসোনিয়ান আমেরিকান আর্ট মিউজিয়াম তাঁর শিল্পকর্মের একটি বড় প্রদর্শনী, হোমকামিংঃ দ্য আর্ট অ্যান্ড লাইফ অফ উইলিয়াম এইচ জনসন আয়োজন ও প্রচার করে এবং 2006 সালে তারা উইলিয়াম এইচ জনসনের ওয়ার্ল্ড অন পেপার আয়োজন ও প্রচার করে। এই প্রদর্শনীর একটি সম্প্রসারিত সংস্করণ 2007 সালে টেক্সাসের ফোর্ট ওয়ার্থের আমোন কার্টার মিউজিয়াম, ফিলাডেলফিয়া মিউজিয়াম অফ আর্ট এবং আলাবামার মন্টগোমেরির মন্টগোমেরি মিউজিয়াম অফ ফাইন আর্টস-এ ভ্রমণ করে। উইলিয়াম এইচ জনসন ফাউন্ডেশন ফর দ্য আর্টস 2001 সালে উইলিয়াম জনসনের 100তম জন্মদিনের সম্মানে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। 2002 সালে লায়লা আলী থেকে শুরু করে, ফাউন্ডেশন একজন প্রাথমিক কর্মজীবনের আফ্রিকান আমেরিকান শিল্পীকে বার্ষিক উইলিয়াম এইচ জনসন পুরস্কার প্রদান করেছে। "টু ফর্ম এ মোর পারফেক্ট ইউনিয়নঃ সিকিং ইকুয়াল রাইটস ফর আফ্রিকান আমেরিকানস" শিরোনামে 2005 সালের মার্কিন ডাকটিকিট স্ট্যাম্প প্যানেলের জন্য, শিল্প পরিচালক এথেল কেসলার রাষ্ট্রপতি হ্যারি এস ট্রুম্যানের 26শে জুলাই, 1948 সালের এক্সিকিউটিভ অর্ডার 9981-এর আগে মার্কিন সৈন্যদের পৃথকীকরণের চিত্র তুলে ধরার জন্য জনসনের 1941 সালের সিল্ক-স্ক্রিন প্রিন্ট ট্রেনিং ফর ওয়ার ব্যবহার করেছিলেন, যা মার্কিন সেনাবাহিনীর সমস্ত শাখায় সম্পূর্ণ সংহতকরণ বাধ্যতামূলক করেছিল। 2012 সালে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র পোস্টাল সার্ভিস জনসনের সম্মানে একটি ডাকটিকিট জারি করে, তাকে দেশের অন্যতম শীর্ষস্থানীয় আফ্রিকান-আমেরিকান শিল্পী এবং 20 শতকের আমেরিকান শিল্পের একজন প্রধান ব্যক্তিত্ব হিসাবে স্বীকৃতি দেয়। "আমেরিকান ট্রেজারস" সিরিজের 11তম ডাকটিকিটে তাঁর ছবি ফ্লাওয়ার্স (1939-40) প্রদর্শিত হয়েছে, যা একটি ছোট লাল টেবিলে উজ্জ্বল রঙের ফুলকে চিত্রিত করে। 2020 সালের 18ই মার্চ বিকেলে দক্ষিণ ক্যারোলিনার ফ্লোরেন্স শহর জনসনের স্মরণে একটি মূর্তি উন্মোচন করে। এটি ফ্লোরেন্স শহরের কেন্দ্রস্থলের ওয়েস্ট ইভান্স স্ট্রিট ব্রীজওয়েতে অবস্থিত। এই মূর্তিটির নকশা ও নির্মাণ করেছিলেন ভাস্কর অ্যালেক্স পালকোভিচ। অ্যালেক্স ইউক্রেনের বাসিন্দা, কিন্তু জিই ইলেকট্রিকের সিইও থাকাকালীন সময়ে ফ্লোরেন্সকে নিজের বাড়িতে পরিণত করেছিলেন। ফ্লোরেন্সের স্থানীয় শিল্পী হিসাবে জনসনের স্মরণে এবং তাঁর শিল্পকর্মের মাধ্যমে তাঁর অবদানের জন্য মূর্তিটি তৈরি করা হয়েছিল যা তাঁর শহরের সৌন্দর্যকে ভিতর থেকে প্রদর্শন করতে সক্ষম হয়েছিল। আরও পড়ার বাহ্যিক লিঙ্ক উইলিয়াম এইচ জনসন ফাউন্ডেশন ফর দ্য আর্টস ওয়ার্কস স্মিথসোনিয়ান আমেরিকান আর্ট মিউজিয়ামের উইলিয়াম এইচ জনসন গ্যালারিতে ফ্লিকার উইলিয়াম এইচ জনসন জীবনীঃ নতুন সূচনা, প্রথম অংশ, দ্বিতীয় অংশ, তৃতীয় অংশ, ফ্লোরেন্স কাউন্টি মিউজিয়াম 1901 জন্ম 1970 মৃত্যু 20 শতকের আমেরিকান চিত্রশিল্পীরা ফ্লোরেন্স, দক্ষিণ ক্যারোলিনা ফেডারেল আর্ট প্রজেক্টের শিল্পীরা দক্ষিণ ক্যারোলিনা থেকে শিল্পীরা নিউ ইয়র্ক সিটি থেকে আমেরিকান চিত্রশিল্পীরা ফ্রান্সে 20 শতকের আফ্রিকান-আমেরিকান চিত্রশিল্পীরা 20 শতকের আমেরিকান পুরুষ শিল্পীরা