Color motion picture film
কালার মোশন পিকচার ফিল্ম একটি মোশন পিকচার ক্যামেরায় ব্যবহারের জন্য উপযুক্ত বিন্যাসে অনাবৃত রঙিন ফটোগ্রাফিক ফিল্ম এবং একটি প্রজেক্টরে ব্যবহারের জন্য প্রস্তুত সমাপ্ত মোশন পিকচার ফিল্ম, যা রঙিন চিত্র বহন করে, উভয়কেই বোঝায়। 1899 সালে এডওয়ার্ড রেমন্ড টার্নারের পেটেন্ট এবং 1902 সালে পরীক্ষিত ছবির মতো অ্যাডিটিভ কালার সিস্টেমের মাধ্যমে প্রথম রঙিন সিনেমাটোগ্রাফি করা হয়। 1909 সালে একটি সরলীকৃত সংযোজন পদ্ধতি সফলভাবে কিনেমাকলার হিসাবে বাণিজ্যিকীকরণ করা হয়। এই প্রাথমিক পদ্ধতিগুলি বিভিন্ন রঙের ফিল্টারগুলির মাধ্যমে দুই বা ততোধিক উপাদান চিত্রের ছবি তুলতে এবং প্রজেক্ট করতে কালো-সাদা ফিল্ম ব্যবহার করত। 1930-এর দশকে প্রথম ব্যবহারিক বিয়োগাত্মক রঙ প্রক্রিয়া চালু করা হয়েছিল। এগুলি একাধিক রঙ-ফিল্টার করা উৎস চিত্রের ছবি তোলার জন্য কালো-সাদা ফিল্মও ব্যবহার করত, তবে চূড়ান্ত পণ্যটি ছিল একটি বহু রঙের মুদ্রণ যার জন্য বিশেষ অভিক্ষেপ সরঞ্জামের প্রয়োজন ছিল না। 1932 সালের আগে, যখন থ্রি-স্ট্রিপ টেকনিকোলার চালু করা হয়েছিল, তখন বাণিজ্যিকভাবে বিয়োগমূলক প্রক্রিয়াগুলি শুধুমাত্র দুটি রঙের উপাদান ব্যবহার করত এবং শুধুমাত্র সীমিত পরিসরের রঙ পুনরুত্পাদন করতে পারত। 1935 সালে কোডাক্রোম চালু হয়, তারপর 1936 সালে অ্যাগফ্যাকলর চালু হয়। এগুলি মূলত অপেশাদার হোম চলচ্চিত্র এবং "স্লাইড"-এর জন্য তৈরি করা হয়েছিল। এগুলি ছিল "ইন্টিগ্রাল ট্রাইপ্যাক" ধরনের প্রথম চলচ্চিত্র, যা বিভিন্ন রঙ-সংবেদনশীল ইমালসনের তিনটি স্তর দিয়ে আবৃত, যা সাধারণত "রঙিন ফিল্ম" শব্দ দ্বারা বোঝানো হয়। 2020-এর দশকে এখনও যে কয়েকটি রঙিন ফটোগ্রাফিক চলচ্চিত্র তৈরি করা হচ্ছে সেগুলি এই ধরনের। প্রথম রঙিন নেতিবাচক চলচ্চিত্র এবং সংশ্লিষ্ট মুদ্রণ চলচ্চিত্রগুলি এই চলচ্চিত্রগুলির পরিবর্তিত সংস্করণ ছিল। এগুলি 1940 সালের দিকে চালু করা হয়েছিল কিন্তু শুধুমাত্র 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে বাণিজ্যিক চলচ্চিত্র প্রযোজনার জন্য ব্যাপকভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, ইস্টম্যান কোডাকের ইস্টম্যানকলার ছিল সাধারণ পছন্দ, তবে এটি প্রায়শই স্টুডিও বা ফিল্ম প্রসেসর দ্বারা "ওয়ার্নারকলার" এর মতো অন্য বাণিজ্যিক নামে পুনরায় ব্র্যান্ড করা হত। পরবর্তীকালে রঙিন ফিল্মগুলিকে দুটি স্বতন্ত্র প্রক্রিয়ায় মানসম্মত করা হয়েছিলঃ ইস্টম্যান কালার নেগেটিভ 2 রসায়ন (ক্যামেরা নেগেটিভ স্টক, ডুপ্লিকেটিং ইন্টারপজিটিভ এবং ইন্টার নেগেটিভ স্টক) এবং ইস্টম্যান কালার পজিটিভ 2 রসায়ন (সরাসরি অভিক্ষেপের জন্য পজিটিভ প্রিন্ট), সাধারণত সংক্ষিপ্তভাবে ইসিএন-2 এবং ইসিপি-2 হিসাবে। ফুজির পণ্যগুলি ইসিএন-2 এবং ইসিপি-2 এর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। 2010-এর দশক পর্যন্ত চলচ্চিত্র ছিল সিনেমাটোগ্রাফির প্রভাবশালী রূপ, যখন এটি মূলত ডিজিটাল সিনেমাটোগ্রাফি দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। সংক্ষিপ্ত বিবরণ প্রথম চলচ্চিত্রগুলি একটি সাধারণ সমজাতীয় ফটোগ্রাফিক ইমালশন ব্যবহার করে ছবি তোলা হয়েছিল যা একটি কালো-সাদা চিত্র তৈরি করেছিল-অর্থাৎ, কালো থেকে সাদা পর্যন্ত ধূসর রঙের ছায়ায় একটি চিত্র, যা ফটোগ্রাফ করা বিষয়ের প্রতিটি বিন্দুর আলোকিত তীব্রতার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। আলো, ছায়া, রূপ এবং নড়াচড়া ধরা পড়েছিল, কিন্তু রঙ নয়। রঙিন মোশন পিকচার ফিল্মের সাথে, প্রতিটি চিত্র বিন্দুতে আলোর রঙ সম্পর্কে তথ্যও ধরা হয়। এটি বেশ কয়েকটি অঞ্চলে (সাধারণত তিনটি, সাধারণত তাদের প্রভাবশালী রঙ দ্বারা উল্লেখ করা হয়ঃ লাল, সবুজ এবং নীল) রঙের দৃশ্যমান বর্ণালী বিশ্লেষণ করে এবং প্রতিটি অঞ্চল আলাদাভাবে রেকর্ড করে করা হয়। বর্তমান রঙিন ফিল্মগুলি ফিল্ম বেসের একটি স্ট্রিপের উপর প্রলেপ দেওয়া বিভিন্ন রঙ-সংবেদনশীল ফটোগ্রাফিক ইমালসনের তিনটি স্তর দিয়ে এটি করে। প্রাথমিক প্রক্রিয়াগুলি রঙের উপাদানগুলিকে সম্পূর্ণ পৃথক চিত্র (যেমন, থ্রি-স্ট্রিপ টেকনিকোলার) বা সংলগ্ন মাইক্রোস্কোপিক চিত্রের টুকরোগুলি (যেমন, ডুফেকলর) এক-স্তরের কালো-সাদা ইমালশনে ছবি তোলার জন্য রঙিন ফিল্টার ব্যবহার করত। প্রতিটি ফটোগ্রাফ করা রঙের উপাদান, প্রাথমিকভাবে এটি যে বর্ণালীটি ধরেছিল তার অংশে আলোকিত তীব্রতার একটি বর্ণহীন রেকর্ড, এটি রেকর্ড করা আলোর রঙের পরিপূরক রঙে একটি স্বচ্ছ রঞ্জক চিত্র তৈরি করার জন্য প্রক্রিয়া করা হয়। সুপারইম্পোজড ডাই চিত্রগুলি বিয়োগাত্মক রঙ পদ্ধতির মাধ্যমে মূল রঙগুলিকে সংশ্লেষিত করতে একত্রিত হয়। কিছু প্রাথমিক রঙ প্রক্রিয়াতে (যেমন, কিনেমাকোলার), উপাদান চিত্রগুলি কালো-সাদা আকারে থেকে যায় এবং যোগাত্মক রঙ পদ্ধতি দ্বারা মূল রঙগুলিকে সংশ্লেষিত করার জন্য রঙ ফিল্টারগুলির মাধ্যমে অভিক্ষিপ্ত হয়। রঙ এবং ম্যানুয়াল কালারিং প্রাচীনতম মোশন পিকচার স্টকগুলি ছিল অর্থোক্রোমেটিক, এবং নীল এবং সবুজ আলো রেকর্ড করা হয়েছিল, তবে লাল নয়। তিনটি বর্ণালী অঞ্চলের রেকর্ডিংয়ের জন্য ফিল্ম স্টককে কিছুটা প্যানক্রোমেটিক করার প্রয়োজন ছিল। যেহেতু অর্থোক্রোমেটিক ফিল্ম স্টক শুরুতে রঙিন ফটোগ্রাফি বাধাগ্রস্ত করেছিল, তাই রঙিন প্রথম চলচ্চিত্রগুলি কৃত্রিম রঙ তৈরি করতে অ্যানিলিন রঞ্জক ব্যবহার করেছিল। 1895 সালে তাঁর কাইনেটোস্কোপ দর্শকদের জন্য টমাস এডিসনের ম্যানুয়াল-পেইন্টেড অ্যানাবেল 'স ডান্সের সাথে ম্যানুয়াল-রঙিন চলচ্চিত্রগুলি উপস্থিত হয়েছিল। চলচ্চিত্রের প্রথম দশ বছর থেকে অনেক প্রাথমিক চলচ্চিত্র নির্মাতারাও কিছুটা হলেও এই পদ্ধতিটি ব্যবহার করেছিলেন। জর্জ মেলিয়াস কালো-সাদা সংস্করণের তুলনায় অতিরিক্ত খরচে তাঁর নিজের চলচ্চিত্রের ম্যানুয়াল-পেইন্টেড প্রিন্টের প্রস্তাব দিয়েছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে ভিজ্যুয়াল-এফেক্টস অগ্রগামী আ ট্রিপ টু দ্য মুন (1902)। চলচ্চিত্রটির বিভিন্ন অংশ মন্ট্রেউইলের একুশ জন মহিলার দ্বারা প্রযোজনা-লাইন পদ্ধতিতে ফ্রেম-বাই-ফ্রেম আঁকা হয়েছিল। প্রথম বাণিজ্যিকভাবে সফল স্টেনসিল রঙ প্রক্রিয়াটি 1905 সালে পাথে ফ্রেয়ার্সের জন্য কাজ করা সেগুন্ডো ডি চোমন দ্বারা চালু করা হয়েছিল। পাথে কালার, 1929 সালে প্যাথেক্রোম নামকরণ করা হয়, যা সবচেয়ে সঠিক এবং নির্ভরযোগ্য স্টেনসিল রঙিন ব্যবস্থাগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে। এটি রঙিন-ভেজানো, মখমল রোলার সহ একটি রঙিন মেশিন দ্বারা ছয়টি রঙের জন্য উপযুক্ত এলাকায় প্যান্টোগ্রাফ দ্বারা কাটা বিভাগগুলির সাথে একটি ফিল্মের একটি মূল মুদ্রণ অন্তর্ভুক্ত করে। পুরো ফিল্মের জন্য একটি স্টেনসিল তৈরি করার পরে, এটি রঙিন হওয়ার জন্য প্রিন্টের সংস্পর্শে রাখা হয়েছিল এবং রঙিন মেশিনের মাধ্যমে উচ্চ গতিতে (60 ফুট প্রতি মিনিট) চালানো হয়েছিল। একটি ভিন্ন রঙের অনুরূপ স্টেনসিলের প্রতিটি সেটের জন্য প্রক্রিয়াটি পুনরাবৃত্তি করা হয়েছিল। 1910 সালের মধ্যে, পাথে তাদের ভিনসেন্স কারখানায় 400 জনেরও বেশি মহিলাকে স্টেনসিলার হিসাবে নিযুক্ত করেছিলেন। প্যাথেক্রোম 1930-এর দশক জুড়ে উৎপাদন অব্যাহত রাখে। 1910-এর দশকের গোড়ার দিকে আরও একটি সাধারণ কৌশল আবির্ভূত হয় যা ফিল্ম টিন্টিং নামে পরিচিত, এমন একটি প্রক্রিয়া যেখানে ইমালসন বা ফিল্ম বেসকে রঙ করা হয়, যা চিত্রটিকে একটি অভিন্ন একবর্ণ রঙ দেয়। এই প্রক্রিয়াটি নীরব যুগে জনপ্রিয় ছিল, নির্দিষ্ট বর্ণনামূলক প্রভাবের জন্য নির্দিষ্ট রঙ ব্যবহার করা হত (আগুন বা অগ্নিকুণ্ডের দৃশ্যের জন্য লাল, রাতের জন্য নীল ইত্যাদি)। একটি পরিপূরক প্রক্রিয়া, যাকে টোনিং বলা হয়, ফিল্মের রূপালী কণাগুলিকে ধাতব লবণ বা নরম রং দিয়ে প্রতিস্থাপন করে। এটি একটি রঙ প্রভাব তৈরি করে যেখানে চিত্রের অন্ধকার অংশগুলি একটি রঙ দিয়ে প্রতিস্থাপন করা হয় (যেমন, কালো এবং সাদা পরিবর্তে নীল এবং সাদা)। রঙ এবং টোনিং কখনও কখনও একসঙ্গে প্রয়োগ করা হত। মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে, সেন্ট লুই খোদাইকারী ম্যাক্স হ্যান্ডসচিগল এবং চিত্রগ্রাহক অ্যালভিন উইকফ হ্যান্ডসচিগল কালার প্রসেস তৈরি করেছিলেন, যা স্টেনসিল প্রক্রিয়ার সমতুল্য একটি ডাই-ট্রান্সফার, যা প্রথম সেসিল বি ডিমিল পরিচালিত জোয়ান দ্য ওম্যান (1917)-এ ব্যবহৃত হয়েছিল এবং দ্য ফ্যান্টম অফ দ্য অপেরা (1925)-এর মতো চলচ্চিত্রের জন্য বিশেষ প্রভাবের দৃশ্যে ব্যবহৃত হয়েছিল। ইস্টম্যান কোডাক 1929 সালে সোনোক্রোম নামে পূর্ব-রঙিন কালো-সাদা ফিল্ম স্টকগুলির নিজস্ব ব্যবস্থা চালু করে। সোনোক্রোম লাইনে পিচব্লো, ইনফার্নো, ক্যান্ডেল ফ্লেম, সানশাইন, পার্পল হেজ, ফায়ারলাইট, অ্যাজুরে, নকটার্ন, ভার্ডান্টে, অ্যাকোয়াগ্রীন, ক্যাপ্রিস, ফ্লুর ডি লিস, রোজ ডোরি এবং নিরপেক্ষ-ঘনত্বের আর্জেন্টিনা সহ সতেরোটি বিভিন্ন রঙে রঙিন চলচ্চিত্র প্রদর্শিত হয়েছিল, যা কালো-সাদা দৃশ্যে স্যুইচ করার সময় পর্দাটিকে অত্যধিক উজ্জ্বল হতে বাধা দেয়। শব্দ যুগে রঙ এবং টোনিং ভালভাবে ব্যবহার করা অব্যাহত ছিল। 1930 এবং 1940-এর দশকে, কিছু পশ্চিমা চলচ্চিত্র সেপিয়া-টোনিং সলিউশনে প্রক্রিয়াজাত করা হয়েছিল যাতে সেই সময়ের পুরানো ফটোগ্রাফের অনুভূতি জাগিয়ে তোলা যায়। 1951 সালের শেষের দিকে স্যাম নিউফিল্ডের বিজ্ঞান-কল্পকাহিনীমূলক চলচ্চিত্র লস্ট কন্টিনেন্টের জন্য সবুজ লস্ট-ওয়ার্ল্ড সিকোয়েন্সের জন্য টিন্টিং ব্যবহার করা হয়েছিল। আলফ্রেড হিচকক স্পেলবাউন্ডে (1945) দর্শকদের কাছে কমলা-লাল বন্দুক-বিস্ফোরণের জন্য ম্যানুয়াল-রঙের একটি রূপ ব্যবহার করেছিলেন। কোডাকের সোনোক্রোম এবং অনুরূপ প্রাক-রঙিন স্টকগুলি 1970-এর দশক পর্যন্ত উৎপাদনে ছিল এবং সাধারণত কাস্টম থিয়েটার ট্রেলার এবং স্নিপের জন্য ব্যবহৃত হত। বিংশ শতাব্দীর শেষার্ধে, নরম্যান ম্যাকলারেন, যিনি অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্রের অন্যতম পথিকৃৎ ছিলেন, বেশ কয়েকটি অ্যানিমেটেড চলচ্চিত্র তৈরি করেছিলেন যেখানে তিনি সরাসরি ম্যানুয়ালি ছবি আঁকেন এবং কিছু ক্ষেত্রে চলচ্চিত্রের প্রতিটি ফ্রেমে সাউন্ডট্র্যাকও আঁকেন। এই পদ্ধতিটি আগে 19 শতকের শেষের দিকে এবং 20 শতকের গোড়ার দিকে চলচ্চিত্রের প্রাথমিক বছরগুলিতে ব্যবহৃত হত। রঙিন ম্যানুয়াল চিত্রকলার ফ্রেম বাই ফ্রেমের অন্যতম অগ্রদূত ছিলেন আরাগোনীয় সেগুন্ডো ডি চোমন এবং তাঁর ফরাসি স্ত্রী জুলিয়েন ম্যাথিউ, যারা মেলিসের ঘনিষ্ঠ প্রতিযোগী ছিলেন। রঙ করা ধীরে ধীরে প্রাকৃতিক রঙ কৌশল দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। আলো এবং রঙের পদার্থবিজ্ঞান সংমিশ্রণের একটি তিন রঙের তত্ত্ব, যা জানায় যে সমস্ত রঙ লাল, নীল এবং সবুজ তিনটি প্রধান রঙের সংমিশ্রণে তৈরি করা হয়, 1800-এর দশকের গোড়ার দিকে টমাস ইয়ং এবং হারমান ভন হেল্মহোল্টজ দ্বারা প্রথম প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল। এই নীতিগুলির উপর ভিত্তি করে রঙিন ফটোগ্রাফি 1855 সালে স্কটিশ পদার্থবিজ্ঞানী জেমস ক্লার্ক ম্যাক্সওয়েল প্রথম প্রস্তাব করেছিলেন এবং 1861 সালে লন্ডনের রয়্যাল সোসাইটিতে উপস্থাপন করেছিলেন। সেই সময়ের মধ্যে, এটি জানা গিয়েছিল যে আলো বিভিন্ন তরঙ্গদৈর্ঘ্যের একটি বর্ণালী নিয়ে গঠিত যা প্রাকৃতিক বস্তু দ্বারা শোষিত এবং প্রতিফলিত হওয়ার সাথে সাথে বিভিন্ন রঙ হিসাবে বিবেচিত হয়। ম্যাক্সওয়েল আবিষ্কার করেছিলেন যে মানুষের চোখ দ্বারা অনুভূত এই বর্ণালীর সমস্ত প্রাকৃতিক রঙ তিনটি প্রাথমিক রঙ-লাল, সবুজ এবং নীল-এর সংযোজনমূলক সংমিশ্রণে পুনরুত্পাদন করা যেতে পারে যা সমানভাবে মিশ্রিত হলে সাদা আলো তৈরি করে। 1900 থেকে 1935 সালের মধ্যে কয়েক ডজন প্রাকৃতিক রঙ ব্যবস্থা চালু করা হয়েছিল, যদিও মাত্র কয়েকটি সফল হয়েছিল। চলচ্চিত্রের রঙ মনোবিজ্ঞানে রঙের মনস্তাত্ত্বিক ও তাত্ত্বিক ব্যবহার চলচ্চিত্র শিল্পের একটি অপরিহার্য দিক। হারমান ভন হেল্মহোল্টজ 1800-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে রঙের শারীরবৃত্তীয় প্রতিক্রিয়া তদন্ত শুরু করেন। তাঁর এবং অন্যান্য গবেষণা চলচ্চিত্র নির্মাতাদের তাদের প্রযোজনায় রঙের পদ্ধতির পরিবর্তন ঘটায়, যা চলচ্চিত্র শিল্পে রঙের ব্যবহারের জন্য প্রযুক্তি এবং নান্দনিকতার মানকে উৎসাহিত করে। চলচ্চিত্র নির্মাণের প্রক্রিয়ায় রঙ নির্বাচন জড়িত, যা দর্শকদের একটি গল্পকে কীভাবে উপলব্ধি করে তার উপর উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলতে পারে। রঙ সম্পর্কে উপলব্ধি বিভিন্ন উপাদান দ্বারা প্রভাবিত হয়, যেমন প্রতিটি রঙ যে প্রেক্ষাপটে পর্যবেক্ষণ করা হয়, তারা যে বস্তুগত বৈশিষ্ট্য প্রদর্শন করে, যে সাংস্কৃতিক কাঠামোতে সেগুলি উপস্থাপন করা হয়, সেইসাথে প্রতিটি পৃথক দর্শকের বিষয়গত প্রতিক্রিয়া। চলচ্চিত্র শিল্প মানব মনোবিজ্ঞানের উপর রঙের প্রভাবকে স্বীকৃতি দেয় কারণ এটি সঠিক মেজাজ তৈরি করে, মনোযোগ পরিচালনা করে এবং দর্শকদের কাছ থেকে নির্দিষ্ট আবেগ জাগিয়ে তোলার মাধ্যমে চলচ্চিত্র নির্মাণে মূল ভূমিকা পালন করে। চলচ্চিত্র নির্মাতারা দর্শকদের কাছে বিভিন্ন আবেগ জানাতে বিভিন্ন রঙের সংমিশ্রণ ব্যবহার করেন। চরিত্রগুলির মেজাজ এবং মনস্তাত্ত্বিক অবস্থা প্রায়শই রঙিন আলো দ্বারা প্রকাশ করা হয়, অন্যদিকে বস্তুর রঙগুলি চরিত্রের পোশাক, চুল এবং ত্বকের রঙের সাথে সম্পর্ক বা দ্বন্দ্ব স্থাপন করে। আলো যেভাবে রঙ সম্পর্কে আমাদের ধারণাকে প্রভাবিত করে তা যোগাত্মক এবং বিয়োগাত্মক রঙের নীতি দ্বারা সংজ্ঞায়িত করা যেতে পারে। যোগাত্মক রঙ তত্ত্ব বলে যে রঙগুলি আলোর সংযোজন থেকে আসে, অন্যদিকে বিয়োগাত্মক রঙ তত্ত্ব বলে যে আলো শোষণের মাধ্যমে রঙ তৈরি হয়। হারমান ভন হেল্মহোল্টজের তত্ত্বগুলি এটিকে সমর্থন করে, কারণ তারা জানায় যে আমরা যে রঙগুলি উপলব্ধি করি তা বস্তুর রঙের সংমিশ্রণ, আলোর সাথে রঙের মিথস্ক্রিয়া এবং তাদের রঙের তাপমাত্রা এবং বর্ণালী বৈশিষ্ট্য দ্বারা নির্ধারিত হয়। যোগাত্মক রঙ চলন্ত ছবিতে প্রদর্শিত প্রথম রঙ ব্যবস্থা ছিল যোগাত্মক রঙ ব্যবস্থা। যোগাত্মক রঙ ব্যবহারিক ছিল কারণ কোনও বিশেষ রঙের স্টকের প্রয়োজন ছিল না। কালো-সাদা ফিল্ম প্রক্রিয়াজাত করা যেতে পারে এবং চিত্রগ্রহণ এবং প্রজেকশন উভয় ক্ষেত্রেই ব্যবহার করা যেতে পারে। বিভিন্ন অ্যাডিটিভ সিস্টেমে মুভি ক্যামেরা এবং প্রজেক্টর উভয় ক্ষেত্রেই রঙিন ফিল্টার ব্যবহার করা হত। যোগাত্মক রঙ প্রক্ষিপ্ত ছবিতে বিভিন্ন অনুপাতে প্রাথমিক রঙের আলো যোগ করে। ফিল্মে ছবি রেকর্ড করার জন্য সীমিত পরিমাণ জায়গার কারণে এবং পরে একটি ক্যামেরার অভাবের কারণে যা একবারে দুটি স্ট্রিপের বেশি ফিল্ম রেকর্ড করতে পারে, বেশিরভাগ প্রাথমিক গতি-ছবি রঙ ব্যবস্থায় দুটি রঙ ছিল, প্রায়শই লাল এবং সবুজ বা লাল এবং নীল। 1899 সালে এডওয়ার্ড রেমন্ড টার্নার ইংল্যান্ডে অগ্রগামী তিন রঙের সংযোজন ব্যবস্থার পেটেন্ট করেছিলেন। এটি লাল, সবুজ এবং নীল ফিল্টারগুলির একটি ঘূর্ণায়মান সেট ব্যবহার করে প্যানক্রোমেটিক কালো এবং সাদা ফিল্মের তিনটি ধারাবাহিক ফ্রেমে একের পর এক তিনটি রঙের উপাদানের ছবি তোলে। রঙ পুনর্গঠনের জন্য সমাপ্ত ফিল্মটি অনুরূপ ফিল্টারগুলির মাধ্যমে প্রজেক্ট করা হয়েছিল। 1902 সালে, টার্নার তার সিস্টেম প্রদর্শনের জন্য পরীক্ষার ফুটেজ শ্যুট করেছিলেন, তবে গ্রহণযোগ্য ফলাফলের জন্য প্রয়োজনীয় তিনটি পৃথক রঙের উপাদানের সঠিক নিবন্ধনের (সারিবদ্ধকরণ) কারণে এটি উপস্থাপন করা সমস্যাযুক্ত প্রমাণিত হয়েছিল। টার্নার এক বছর পরে ফুটেজটি সন্তোষজনকভাবে উপস্থাপন না করেই মারা যান। 2012 সালে, যুক্তরাজ্যের ব্র্যাডফোর্ডের ন্যাশনাল মিডিয়া মিউজিয়ামের তত্ত্বাবধায়কদের কাছে মূল কাস্টম-ফরম্যাট নাইট্রেট ফিল্মটি কালো-সাদা 35 মিমি ফিল্মে অনুলিপি করা হয়েছিল, যা পরে টেলিসিনের মাধ্যমে একটি ডিজিটাল ভিডিও ফর্ম্যাটে স্ক্যান করা হয়েছিল। অবশেষে, ডিজিটাল ইমেজ প্রসেসিং ব্যবহার করা হয়েছিল তিনটি ফ্রেমের প্রতিটি গ্রুপকে একটি রঙিন ছবিতে সারিবদ্ধ করতে এবং একত্রিত করতে। ফলস্বরূপ, 1902 সাল থেকে এই চলচ্চিত্রগুলি পূর্ণ রঙে দেখার যোগ্য হয়ে ওঠে। চলচ্চিত্র ব্যবসায় ব্যবহারিক রঙ কিনেমাকলার দিয়ে শুরু হয়েছিল, যা 1906 সালে প্রথম প্রদর্শিত হয়েছিল। এটি ইংল্যান্ডে জর্জ অ্যালবার্ট স্মিথ দ্বারা নির্মিত একটি দ্বি-রঙিন ব্যবস্থা ছিল এবং 1909 সাল থেকে চলচ্চিত্র অগ্রগামী চার্লস আরবানের ন্যাচারাল কালার কিনেমাটোগ্রাফ কোম্পানি দ্বারা বাণিজ্যিকীকরণ করা হয়েছিল। এটি অনেক চলচ্চিত্রের জন্য ব্যবহৃত হয়েছিল, বিশেষত ডকুমেন্টারি উইথ আওয়ার কিং অ্যান্ড কুইন থ্রু ইন্ডিয়া, যা দিল্লি দরবারকে চিত্রিত করে (যা দিল্লির দরবার নামেও পরিচিত, 1912), যা ডিসেম্বর 1911 সালে চিত্রায়িত হয়েছিল। কাইনেমাকলার প্রক্রিয়াটি লাল এবং সবুজ অঞ্চলগুলির সাথে একটি ঘূর্ণায়মান ফিল্টারের মাধ্যমে প্রতি সেকেন্ডে 32 ফ্রেমে উন্মুক্ত বিশেষভাবে সংবেদনশীল কালো এবং সাদা ফিল্মের পর্যায়ক্রমিক ফ্রেম নিয়ে গঠিত। মুদ্রিত ফিল্মটি একই গতিতে লাল এবং সবুজ ফিল্টারগুলির মাধ্যমে প্রদর্শিত হয়েছিল। দর্শকদের দৃষ্টিশক্তির অধ্যবসায়ের দ্বারা পৃথক লাল এবং সবুজ বিকল্প চিত্রগুলির মিশ্রণের ফলে রঙের একটি অনুভূত পরিসীমা দেখা যায়। উইলিয়াম ফ্রিজি-গ্রিন বায়োকোলোর নামে আরেকটি সংযোজনশীল রঙ ব্যবস্থা উদ্ভাবন করেছিলেন, যা 1921 সালে উইলিয়ামের মৃত্যুর পর তাঁর পুত্র ক্লড ফ্রিজি-গ্রিন তৈরি করেছিলেন। উইলিয়াম জর্জ অ্যালবার্ট স্মিথের বিরুদ্ধে মামলা করেছিলেন, অভিযোগ করেছিলেন যে কিনেমাকলার প্রক্রিয়া তাঁর বায়োস্কিমস লিমিটেডের পেটেন্ট লঙ্ঘন করেছে; ফলস্বরূপ, 1914 সালে স্মিথের পেটেন্ট প্রত্যাহার করা হয়েছিল। আলাদা আলাদা লাল এবং সবুজ ছবির সম্পূর্ণ মিল না থাকার কারণে কিনেমাকলার এবং বায়োকোলোর উভয়েরই ছবির "ফ্রিংজিং" বা "হ্যালোয়িং" নিয়ে সমস্যা ছিল। স্বভাবগতভাবে, এই অ্যাডিটিভ সিস্টেমগুলি আলোর খুব অপচয়কারী ছিল। রঙিন ফিল্টার দ্বারা শোষণের অর্থ হল যে প্রজেকশন আলোর একটি ছোট অংশ আসলে পর্দায় পৌঁছেছিল, যার ফলে একটি চিত্র যা একটি সাধারণ কালো-সাদা চিত্রের চেয়ে ম্লান ছিল। স্ক্রিন যত বড় হবে, ছবি তত ম্লান হবে। এই এবং অন্যান্য কেস-বাই-কেস কারণে, 1940-এর দশকের গোড়ার দিকে থিয়েটারিক মোশন পিকচারের জন্য অ্যাডিটিভ প্রক্রিয়াগুলির ব্যবহার প্রায় সম্পূর্ণরূপে পরিত্যাগ করা হয়েছিল, যদিও অ্যাডিটিভ রঙ পদ্ধতিগুলি আজ সাধারণ ব্যবহারে সমস্ত রঙিন ভিডিও এবং কম্পিউটার ডিসপ্লে সিস্টেম দ্বারা নিযুক্ত করা হয়। বিয়োগাত্মক রঙ প্রথম ব্যবহারিক বিয়োগাত্মক রঙ প্রক্রিয়া কোডাক দ্বারা "কোডাক্রোম" হিসাবে চালু করা হয়েছিল, একটি নাম বিশ বছর পরে একটি খুব ভিন্ন এবং অনেক বেশি পরিচিত পণ্যের জন্য পুনর্ব্যবহার করা হয়েছিল। ফিল্টার-ফটোগ্রাফ করা লাল এবং নীল-সবুজ রেকর্ডগুলি কালো-সাদা ডুপ্লিটাইজড ফিল্মের একটি স্ট্রিপের সামনে এবং পিছনে মুদ্রিত হয়েছিল। বিকাশের পরে, ফলস্বরূপ রূপালী চিত্রগুলি ব্লিচ করা হয়েছিল এবং রঙিন রঞ্জক দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল, একদিকে লাল এবং অন্যদিকে সায়ান। সুপারইম্পোজড ডাই চিত্রের জোড়া একটি দরকারী কিন্তু সীমিত পরিসরের রঙ পুনরুত্পাদন করে। এই প্রক্রিয়া সহ কোডাকের প্রথম আখ্যানমূলক চলচ্চিত্রটি ছিল কনসার্নিং $1000 (1916) শিরোনামে একটি ছোট বিষয়। যদিও তাদের ডুপ্লিটাইজড ফিল্ম বেশ কয়েকটি বাণিজ্যিক দ্বি-রঙের মুদ্রণ প্রক্রিয়ার ভিত্তি সরবরাহ করেছিল, কোডাকের নিজস্ব প্রক্রিয়া গঠনকারী চিত্রের উৎপত্তি এবং রঙ-টোনিং পদ্ধতিগুলি খুব কম ব্যবহৃত হয়েছিল। প্রথম সত্যিকারের সফল বিয়োগাত্মক রঙ প্রক্রিয়া ছিল উইলিয়াম ভ্যান ডোরেন কেলির প্রিজমা, একটি প্রাথমিক রঙ প্রক্রিয়া যা 1917 সালের 8ই ফেব্রুয়ারি নিউ ইয়র্ক সিটির আমেরিকান মিউজিয়াম অফ ন্যাচারাল হিস্ট্রিতে প্রথম চালু করা হয়েছিল। প্রিজ্মা 1916 সালে কিনেমাকলারের অনুরূপ একটি সংযোজন ব্যবস্থা হিসাবে শুরু হয়েছিল। যাইহোক, 1917 সালের পর, কেলি 'বালি দ্য অননোন' (1921), 'দ্য গ্লোরিয়াস অ্যাডভেঞ্চার' (1922) এবং 'ভেনাস অফ দ্য সাউথ সিস' (1924)-এর মতো তথ্যচিত্রগুলি প্রকাশের আগে 'এভরি হোয়ার উইথ প্রিজমা' (1919) এবং 'এ প্রিজমা কালার ভিজিট টু ক্যাটালিনা' (1919)-এর মতো কয়েক বছরের স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র এবং ভ্রমণকাহিনী সহ একটি বিয়োগাত্মক হিসাবে প্রক্রিয়াটিকে পুনরায় উদ্ভাবন করেছিলেন। ডেল মন্টে ফুডসের জন্য সানশাইন গ্যাথেরার্স (1921) শিরোনামে একটি প্রিজমা প্রচারমূলক শর্ট ফিল্ম ন্যাশনাল ফিল্ম প্রিজারভেশন ফাউন্ডেশন দ্বারা ট্রেজারস 5 দ্য ওয়েস্ট 1898-1938 ডিভিডিতে পাওয়া যায়। প্রিজমার উদ্ভাবন একই ধরনের মুদ্রিত রঙিন প্রক্রিয়াগুলির একটি সিরিজের দিকে পরিচালিত করে। এই বাইপ্যাক কালার সিস্টেমে ক্যামেরার মধ্য দিয়ে চলমান ফিল্মের দুটি স্ট্রিপ ব্যবহার করা হয়েছিল, একটি রেকর্ডিং লাল এবং একটি রেকর্ডিং নীল-সবুজ আলো। কালো-সাদা নেতিবাচকগুলি ডুপ্লিটাইজড ফিল্মে মুদ্রিত হওয়ার সাথে সাথে রঙিন চিত্রগুলি তখন লাল এবং নীল রঙ করা হয়, কার্যকরভাবে একটি বিয়োগাত্মক রঙিন মুদ্রণ তৈরি করে। ভিক্টর রেকর্ডসের প্রতিষ্ঠাতা লিওন ফরেস্ট ডগলাস (1869-1940) ন্যাচারাল কালার নামে একটি পদ্ধতি তৈরি করেছিলেন এবং 1917 সালের 15ই মে ক্যালিফোর্নিয়ার সান রাফায়েলে তাঁর বাড়িতে এই প্রক্রিয়ায় তৈরি একটি স্বল্পদৈর্ঘ্য পরীক্ষামূলক চলচ্চিত্র প্রথম প্রদর্শন করেছিলেন। এই প্রক্রিয়ায় নির্মিত একমাত্র ফিচার ফিল্ম, কিউপিড অ্যাঙ্গলিং (1918)-রুথ রোল্যান্ড অভিনীত এবং মেরি পিকফোর্ড এবং ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কসের ক্যামিও উপস্থিতি সহ-ক্যালিফোর্নিয়ার মারিন কাউন্টির লেক লাগুনিটাস এলাকায় চিত্রায়িত হয়েছিল। 1915 থেকে 1921 সাল পর্যন্ত অ্যাডিটিভ সিস্টেম (দুটি অ্যাপারচার সহ একটি ক্যামেরা, একটি লাল ফিল্টার সহ, একটি সবুজ ফিল্টার সহ) নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করার পর, ডঃ হারবার্ট কালমাস, ডঃ ড্যানিয়েল কমস্টক এবং মেকানিক ডব্লিউ বার্টন ওয়েস্কট টেকনিকোলারের জন্য একটি বিয়োগাত্মক রঙ ব্যবস্থা তৈরি করেন। সিস্টেমটি একটি বিশেষভাবে পরিবর্তিত ক্যামেরায় একটি বিম স্প্লিটার ব্যবহার করে কালো-সাদা ফিল্মের একটি স্ট্রিপের সংলগ্ন ফ্রেমে লাল এবং সবুজ আলো পাঠায়। এই নেতিবাচক থেকে, স্কিপ-প্রিন্টিং ব্যবহার করা হত প্রতিটি রঙের ফ্রেমগুলি সাধারণ বেস পুরুত্বের অর্ধেক সহ ফিল্ম স্টকে সংলগ্নভাবে মুদ্রণ করতে। দুটি মুদ্রণ রাসায়নিকভাবে লাল এবং সবুজ রঙের মোটামুটি পরিপূরক রঙে টোন করা হয়েছিল, তারপর একসঙ্গে, পিছনে পিছনে, ফিল্মের একক স্ট্রিপের মধ্যে সিমেন্ট করা হয়েছিল। এই প্রক্রিয়াটি ব্যবহার করা প্রথম চলচ্চিত্রটি ছিল আনা মে ওয়াং অভিনীত দ্য টোল অফ দ্য সি (1922)। সম্ভবত এটি ব্যবহার করার জন্য সবচেয়ে উচ্চাভিলাষী চলচ্চিত্র ছিল ডগলাস ফেয়ারব্যাঙ্কস অভিনীত এবং প্রযোজিত দ্য ব্ল্যাক পাইরেট (1926)। প্রক্রিয়াটি পরে ডাই ইমবিবিশন অন্তর্ভুক্তির মাধ্যমে পরিমার্জিত করা হয়েছিল, যা উভয় রঙের ম্যাট্রিক্স থেকে একক প্রিন্টে রঞ্জক স্থানান্তরের অনুমতি দেয়, সিমেন্টযুক্ত প্রিন্টগুলির সাথে স্পষ্ট হয়ে ওঠা বেশ কয়েকটি সমস্যা এড়ানো এবং একক জোড়া থেকে একাধিক প্রিন্ট তৈরি করার অনুমতি দেয়। টেকনিকোলারের প্রাথমিক পদ্ধতিটি বেশ কয়েক বছর ধরে ব্যবহৃত হয়েছিল, তবে এটি একটি অত্যন্ত ব্যয়বহুল প্রক্রিয়া ছিলঃ শ্যুটিংয়ের খরচ সাদা-কালো ফটোগ্রাফির তিনগুণ এবং মুদ্রণের খরচ সস্তা ছিল না। 1932 সালের মধ্যে, সাধারণভাবে রঙিন ফটোগ্রাফি প্রধান স্টুডিওগুলির দ্বারা প্রায় পরিত্যাগ করা হয়েছিল, যতক্ষণ না টেকনিকোলার তিনটি প্রাথমিক রঙ রেকর্ড করার জন্য একটি নতুন অগ্রগতি তৈরি করে। একটি ঘনক্ষেত্রের আকারে দুটি 45-ডিগ্রি প্রিজম দিয়ে সজ্জিত একটি বিশেষ ডাইক্রোইক বিম স্প্লিটার ব্যবহার করে, লেন্স থেকে আলো প্রিজম দ্বারা বিপথগামী হয় এবং তিনটি কালো-সাদা নেতিবাচক (লাল, সবুজ এবং নীলের ঘনত্ব রেকর্ড করার জন্য একটি করে) প্রকাশ করার জন্য দুটি পথে বিভক্ত হয়। তিনটি নেতিবাচক তারপর জেলাটিন ম্যাট্রিক্সের মধ্যে মুদ্রিত করা হয়, যা সম্পূর্ণরূপে ছবিটি ব্লিচ করে, রূপালী ধুয়ে ফেলে এবং শুধুমাত্র ছবির জেলাটিন রেকর্ড রেখে যায়। সবুজ রেকর্ড স্ট্রিপের জন্য কালো-সাদা নেতিবাচকের 50 শতাংশ ঘনত্বের প্রিন্ট এবং সাউন্ডট্র্যাক সহ একটি রিসিভার প্রিন্টকে আঘাত করা হয়েছিল এবং ইমবাইবিশন প্রক্রিয়াতে সহায়তা করার জন্য ডাই মর্ড্যান্ট দিয়ে চিকিত্সা করা হয়েছিল (এই "কালো" স্তরটি 1940-এর দশকের গোড়ার দিকে বন্ধ করা হয়েছিল)। প্রতিটি স্ট্রিপের ম্যাট্রিক্সগুলি তাদের পরিপূরক রঞ্জক (হলুদ, সায়ান বা ম্যাজেন্টা) দিয়ে আবৃত করা হত এবং তারপরে প্রতিটি পর্যায়ক্রমে রিসিভারের সাথে উচ্চ-চাপের সংস্পর্শে আনা হত, যা রঞ্জকগুলিকে আত্মস্থ করে এবং ধরে রাখে, যা সম্মিলিতভাবে পূর্ববর্তী প্রযুক্তির তুলনায় রঙের একটি বিস্তৃত বর্ণালী প্রদান করে। থ্রি-কালার (থ্রি-স্ট্রিপ নামেও পরিচিত) সিস্টেমের প্রথম অ্যানিমেশন চলচ্চিত্র ছিল ওয়াল্ট ডিজনির ফ্লাওয়ার্স অ্যান্ড ট্রিজ (1932), প্রথম স্বল্পদৈর্ঘ্য লাইভ-অ্যাকশন চলচ্চিত্র ছিল লা কুকারাচা (1934), এবং প্রথম ফিচার ছিল বেকি শার্প (1935)। 1933 সালে হাঙ্গেরিয়ান রসায়নবিদ ড. বেলা গ্যাসপার গ্যাসপারকলার নামে একটি একক-স্ট্রিপ 3-রঙের পদ্ধতি উদ্ভাবন করেন। রঙিন চলচ্চিত্রের জন্য আসল ধাক্কা এবং কালো-সাদা প্রযোজনা থেকে প্রায় সমস্ত রঙিন ছবিতে প্রায় তাত্ক্ষণিক পরিবর্তন 1950-এর দশকের গোড়ার দিকে টেলিভিশনের প্রাদুর্ভাবের দ্বারা এগিয়ে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল। 1947 সালে মার্কিন চলচ্চিত্রের মাত্র 12 শতাংশ রঙিন হয়ে তৈরি হয়েছিল। 1954 সালের মধ্যে এই সংখ্যা 50 শতাংশেরও বেশি হয়ে যায়। রঙিন চলচ্চিত্রের উত্থান মাধ্যমের উপর টেকনিকোলারের প্রায় একচেটিয়া আধিপত্য ভেঙে যাওয়ার দ্বারাও সহায়তা পেয়েছিল। 1947 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের বিচার বিভাগ রঙিন চিত্রগ্রহণের একচেটিয়া অধিকারের জন্য টেকনিকোলারের বিরুদ্ধে একটি অবিশ্বাসের মামলা দায়ের করে (যদিও সিনেকলার এবং ট্রুকলারের মতো প্রতিদ্বন্দ্বী প্রক্রিয়াগুলি সাধারণভাবে ব্যবহৃত হত)। 1950 সালে, একটি ফেডারেল আদালত টেকনিকোলারকে স্বাধীন স্টুডিও এবং চলচ্চিত্র নির্মাতাদের ব্যবহারের জন্য তার তিনটি স্ট্রিপ ক্যামেরা বরাদ্দ করার নির্দেশ দেয়। যদিও এটি অবশ্যই টেকনিকোলারকে প্রভাবিত করেছিল, তবে এর আসল পূর্বাবস্থা ছিল সেই একই বছরে ইস্টম্যানকলার আবিষ্কার। মনোপ্যাক রঙিন ফিল্ম চলচ্চিত্র ক্ষেত্রে, বহু-স্তরযুক্ত ধরনের রঙিন ফিল্মকে সাধারণত বিস্তৃত প্রসঙ্গে একটি অবিচ্ছেদ্য ট্রিপ্যাক বলা হয় যা দীর্ঘকাল ধরে কম জিহ্বা-বাঁকানো শব্দ মনোপ্যাক দ্বারা পরিচিত। বহু বছর ধরে, মনোপ্যাক (মূলধনযুক্ত) টেকনিকোলার কর্পোরেশনের একটি মালিকানাধীন পণ্য ছিল, যেখানে মনোপ্যাক (মূলধনযুক্ত নয়) সাধারণভাবে ইস্টম্যান কোডাক পণ্য সহ বেশ কয়েকটি একক-স্ট্রিপ রঙিন ফিল্ম পণ্যকে বোঝায়। এটি প্রদর্শিত হয়েছিল যে টেকনিকোলার মার্কিন পেটেন্ট এবং ট্রেডমার্ক অফিসে মনোপ্যাককে ট্রেডমার্ক হিসাবে নিবন্ধিত করার কোনও প্রচেষ্টা করেনি, যদিও এটি এই শব্দটিকে একটি নিবন্ধিত ট্রেডমার্ক হিসাবে দাবি করেছিল এবং এই দাবির সমর্থনে ইস্টম্যান কোডাকের সাথে একটি আইনি চুক্তির শক্তি ছিল। এটি একটি একমাত্র উৎস পণ্যও ছিল, কারণ ইস্টম্যান কোডাককে 1950 সালে তথাকথিত "মনোপ্যাক চুক্তি"-র মেয়াদ শেষ না হওয়া পর্যন্ত 16 মিমি, বিশেষত 35 মিমি-র চেয়ে প্রশস্ত কোনও রঙিন মোশন পিকচার ফিল্ম পণ্য বিপণন করতে আইনত বাধা দেওয়া হয়েছিল। এই বিষয়টি সত্ত্বেও যে টেকনিকোলারের কখনও কোনও ধরনের সংবেদনশীল চলচ্চিত্র তৈরি করার ক্ষমতা ছিল না, বা তার তথাকথিত "ট্রল্যান্ড পেটেন্ট"-এর উপর ভিত্তি করে একক-স্ট্রিপ রঙিন চলচ্চিত্র তৈরি করার ক্ষমতা ছিল না (যা টেকনিকোলার বজায় রেখেছিল সাধারণভাবে সমস্ত মনোপ্যাক-টাইপ চলচ্চিত্রকে অন্তর্ভুক্ত করে, এবং যে ইস্টম্যান কোডাক টেকনিকোলার হিসাবে প্রতিদ্বন্দ্বিতা না করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিল তখন তার অন্যতম বৃহত্তম গ্রাহক ছিল, যদি না তার বৃহত্তম গ্রাহক)। 1950 সালের পর, ইস্টম্যান কোডাক যে কোনও ধরনের রঙিন চলচ্চিত্র তৈরি এবং বাজারজাত করার জন্য স্বাধীন ছিল, বিশেষত 65/70 মিমি, 35 মিমি, 16 মিমি এবং 8 মিমি-তে মনোপ্যাক রঙিন চলচ্চিত্র সহ। "মনোপ্যাক চুক্তি" রঙিন স্থির চলচ্চিত্রের উপর কোনও প্রভাব ফেলেনি। মনোপ্যাক রঙিন ফিল্মগুলি বিয়োগাত্মক রঙ পদ্ধতির উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়, যা সুপারইম্পোজড সায়ান, ম্যাজেন্টা এবং হলুদ রঞ্জক চিত্র ব্যবহার করে সাদা আলো থেকে রঙগুলি ফিল্টার করে। ক্যামেরা লেন্স দ্বারা গঠিত চিত্রের প্রতিটি বিন্দুতে উপস্থিত লাল, সবুজ এবং নীল আলোর পরিমাণের রেকর্ড থেকে এই চিত্রগুলি তৈরি করা হয়। একটি বিয়োগাত্মক প্রাথমিক রঙ (সায়ান, ম্যাজেন্টা, হলুদ) হল যা অবশিষ্ট থাকে যখন যোগাত্মক প্রাথমিক রঙগুলির মধ্যে একটি (লাল, সবুজ, নীল) বর্ণালী থেকে সরানো হয়। ইস্টম্যান কোডাকের মনোপ্যাক রঙিন ফিল্মগুলি ভিন্ন রঙের সংবেদনশীল ইমালসনের তিনটি পৃথক স্তরকে একটি স্ট্রিপ ফিল্মে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। প্রতিটি স্তর যোগাত্মক প্রাথমিক স্তরগুলির মধ্যে একটি রেকর্ড করে এবং পরিপূরক বিয়োগাত্মক প্রাথমিক স্তরে একটি রঞ্জক চিত্র তৈরি করার জন্য প্রক্রিয়া করা হয়। কোডাক্রোম ছিল মনোপ্যাক মাল্টিলেয়ার ফিল্মের প্রথম বাণিজ্যিকভাবে সফল প্রয়োগ, যা 1935 সালে চালু হয়েছিল। পেশাদার চলচ্চিত্র ফটোগ্রাফির জন্য, কোডাক্রোম কমার্শিয়াল, একটি 35 মিমি বিএইচ-ছিদ্রযুক্ত বেসে, শুধুমাত্র টেকনিকোলার থেকে তার তথাকথিত "টেকনিকোলার মনোপ্যাক" পণ্য হিসাবে উপলব্ধ ছিল। একইভাবে, উপ-পেশাদার চলচ্চিত্র ফটোগ্রাফির জন্য, কোডাক্রোম কমার্শিয়াল, একটি 16 মিমি বেসে, শুধুমাত্র ইস্টম্যান কোডাক থেকে উপলব্ধ ছিল। উভয় ক্ষেত্রেই, ইস্টম্যান কোডাক ছিল একমাত্র প্রস্তুতকারক এবং একমাত্র প্রসেসর। 35 মিমি ক্ষেত্রে, টেকনিকোলার ডাই-ট্রান্সফার প্রিন্টিং একটি "টাই-ইন" পণ্য ছিল। 16 মিমি ক্ষেত্রে, ইস্টম্যান কোডাক ডুপ্লিকেটিং এবং প্রিন্টিং স্টক এবং সংশ্লিষ্ট রসায়ন ছিল, যা "টাই-ইন" পণ্যের মতো নয়। ব্যতিক্রমী ক্ষেত্রে, টেকনিকোলার 16 মিমি ডাই-ট্রান্সফার প্রিন্টিংয়ের প্রস্তাব দিয়েছিল, তবে এর ফলে 35 মিমি বেসে মুদ্রণের ব্যতিক্রমী অপচয়মূলক প্রক্রিয়াটির প্রয়োজন হয়েছিল, কেবল তার পরেই পুনরায় ছিদ্র করা এবং 16 মিমি-তে পুনরায় স্লিট করা হয়েছিল, যার ফলে শেষ পণ্যটির অর্ধেকেরও বেশি কিছুটা ফেলে দেওয়া হয়েছিল। "মনোপ্যাক এগ্রিমেন্ট"-এর একটি বিলম্বিত পরিবর্তন, "ইমবিবিশন এগ্রিমেন্ট", অবশেষে টেকনিকোলারকে তথাকথিত "ডাবল-র্যাঙ্ক" 35/32 মিমি প্রিন্ট হিসাবে 16 মিমি ডাই-ট্রান্সফার প্রিন্টগুলি অর্থনৈতিকভাবে তৈরি করার অনুমতি দেয় (একটি 35 মিমি বেসে দুটি 16 মিমি প্রিন্ট যা মূলত উভয় অর্ধেকের জন্য 16 মিমি স্পেসিফিকেশনে ছিদ্র করা হয়েছিল এবং পরে পুনরায় ছিদ্রের প্রয়োজন ছাড়াই দুটি 16 মিমি প্রশস্ত প্রিন্টগুলিতে পুনরায় স্লিট করা হয়েছিল)। এই পরিবর্তনটি ইস্টম্যান কোডাকের নেতিবাচক-ইতিবাচক মনোপ্যাক ফিল্মের প্রাথমিক পরীক্ষাগুলিকেও সহজতর করেছিল, যা শেষ পর্যন্ত ইস্টম্যানকলারে পরিণত হয়েছিল। মূলত, "ইমবিবিশন এগ্রিমেন্ট" টেকনিকোলারের উপর "মনোপ্যাক এগ্রিমেন্ট"-এর বিধিনিষেধের একটি অংশ তুলে নেয় (যা এটিকে 35 মিমি-র কম চওড়া মোশন পিকচার পণ্য তৈরি করতে বাধা দেয়) এবং ইস্টম্যান কোডাকের উপর কিছুটা সম্পর্কিত বিধিনিষেধ (যা এটিকে 16 মিমি-র বেশি চওড়া মনোপ্যাক পণ্য পরীক্ষা-নিরীক্ষা এবং বিকাশ করতে বাধা দেয়)। 1950 সালে প্রবর্তিত ইস্টম্যানকলার ছিল কোডাকের প্রথম অর্থনৈতিক, একক-স্ট্রিপ 35 মিমি নেতিবাচক-ইতিবাচক প্রক্রিয়া যা একটি স্ট্রিপ ফিল্মে অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল। এটি শেষ পর্যন্ত থ্রি-স্ট্রিপ রঙিন ফটোগ্রাফি অপ্রচলিত করে তোলে, যদিও, ইস্টম্যানকলারের প্রথম কয়েক বছর ধরে, টেকনিকোলার ডাই-ট্রান্সফার প্রিন্টিংয়ের সাথে মিলিত থ্রি-স্ট্রিপ উত্সের প্রস্তাব অব্যাহত রাখে (1953 সালে উত্পাদিত 150 টি শিরোনাম, 1954 সালে উত্পাদিত 100 টি শিরোনাম এবং 1955 সালে উত্পাদিত 50 টি শিরোনাম, ক্যামেরা নেতিবাচক স্টক হিসাবে থ্রি-স্ট্রিপের শেষ বছর)। ইস্টম্যানকলার ব্যবহার করা প্রথম বাণিজ্যিক ফিচার ফিল্ম ছিল ডকুমেন্টারি রয়্যাল জার্নি, যা 1951 সালের ডিসেম্বরে মুক্তি পায়। হলিউড স্টুডিওগুলি 1952 সালে ইস্টম্যানকলার নেতিবাচকের একটি উন্নত সংস্করণ প্রকাশের আগে পর্যন্ত অপেক্ষা করেছিল; এটি একটি প্রাথমিক চলচ্চিত্র যা ইস্টম্যানকলার নেতিবাচকের তিনটি পৃথক এবং আন্তঃসংযুক্ত স্ট্রিপ নিযুক্ত করেছিল। এটি সিনারামা প্রাথমিকভাবে ইস্টম্যানকলার পজিটিভ-এ মুদ্রিত হয়েছিল, তবে এর উল্লেখযোগ্য সাফল্যের ফলে এটি ডাই-ট্রান্সফার ব্যবহার করে টেকনিকোলার দ্বারা পুনরায় মুদ্রিত হয়েছিল। 1953 সালের মধ্যে, এবং বিশেষত অ্যানামর্ফিক ওয়াইড স্ক্রিন সিনেমাস্কোপ প্রবর্তনের সাথে সাথে, ইস্টম্যানকলার একটি বিপণন আবশ্যক হয়ে ওঠে কারণ সিনেমাস্কোপ টেকনিকোলারের থ্রি-স্ট্রিপ ক্যামেরা এবং লেন্সের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল না। প্রকৃতপক্ষে, টেকনিকোলার কর্পোরেশন ইস্টম্যানকলার নেগেটিভের অন্যতম সেরা প্রসেসর হয়ে ওঠে, বিশেষত তথাকথিত "ওয়াইড গেজ" নেতিবাচকগুলির জন্য (5-পারফ 65 মিমি, 8-এবং 6-পারফ 35 মিমি), তবুও এটি ইস্টম্যানকলার-উদ্ভূত চলচ্চিত্রের জন্য নিজস্ব 35 মিমি ডাই-ট্রান্সফার প্রিন্টিং প্রক্রিয়া পছন্দ করে যা 500 টি প্রিন্ট অতিক্রম করে, এমন প্রিন্টগুলিতে ঘটে যাওয়া উল্লেখযোগ্য "রেজিস্টারের ক্ষতি" সহ্য করে না যা সিনেমাস্কোপের 2 এক্স অনুভূমিক ফ্যাক্টর দ্বারা প্রসারিত হয়েছিল এবং কম পরিমাণে তথাকথিত "ফ্ল্যাট ওয়াইড স্ক্রিন" (বিভিন্নভাবে 1.66:1 বা 1.85:1, তবে গোলাকার এবং অ্যানামর্ফিক নয়)। এই প্রায় মারাত্মক ত্রুটিটি 1955 সাল পর্যন্ত সংশোধন করা হয়নি এবং টেকনিকোলার দ্বারা প্রাথমিকভাবে মুদ্রিত অসংখ্য বৈশিষ্ট্য ডিলক্স ল্যাবস দ্বারা স্ক্র্যাপ এবং পুনঃমুদ্রণ করা হয়েছিল। (এই বৈশিষ্ট্যগুলি প্রায়শই "কালার বাই টেকনিকোলার-ডিলাক্স" হিসাবে বিল করা হয়।) প্রকৃতপক্ষে, "কালার বাই টেকনিকোলার" হিসাবে বিল করা কিছু ইস্টম্যানকলার-উদ্ভূত চলচ্চিত্র প্রকৃতপক্ষে ডাই-ট্রান্সফার প্রক্রিয়া ব্যবহার করে কখনও মুদ্রিত হয়নি, আংশিকভাবে টেকনিকোলারের ডাই-ট্রান্সফার প্রিন্টিং প্রক্রিয়ার থ্রুপুট সীমাবদ্ধতা এবং প্রতিদ্বন্দ্বী ডিলাক্সের উচ্চতর থ্রুপুটের কারণে। অবিশ্বাস্যভাবে, ডিলাক্সের একবার একটি টেকনিকোলার-টাইপ ডাই-ট্রান্সফার প্রিন্টিং লাইন ইনস্টল করার লাইসেন্স ছিল, কিন্তু ফক্সের সিনেমাস্কোপ বৈশিষ্ট্যগুলিতে "রেজিস্টারের ক্ষতি" সমস্যাগুলি স্পষ্ট হয়ে ওঠে যা টেকনিকোলার দ্বারা মুদ্রিত হয়েছিল, ফক্স অল-সিনেমাস্কোপ প্রযোজক হয়ে ওঠার পরে, ফক্সের মালিকানাধীন ডিলাক্স ল্যাবস ডাই-ট্রান্সফার প্রিন্টিংয়ের পরিকল্পনা পরিত্যাগ করে এবং একটি সর্ব-ইস্টম্যানকলার শপে পরিণত হয়, যেমন টেকনিকোলার নিজেই পরে হয়ে ওঠে। টেকনিকোলার 1975 সাল পর্যন্ত প্রজেকশন প্রিন্টের জন্য তার মালিকানাধীন ইমবিবিশন ডাই-ট্রান্সফার প্রিন্টিং প্রক্রিয়া প্রদান অব্যাহত রাখে এবং এমনকি 1998 সালে সংক্ষিপ্তভাবে এটি পুনরুজ্জীবিত করে। একটি সংরক্ষণাগার বিন্যাস হিসাবে, টেকনিকোলার প্রিন্টগুলি এখনও তৈরি করা সবচেয়ে স্থিতিশীল রঙিন মুদ্রণ প্রক্রিয়াগুলির মধ্যে একটি, এবং সঠিকভাবে যত্ন নেওয়া প্রিন্টগুলি শতাব্দী ধরে তাদের রঙ ধরে রাখবে বলে অনুমান করা হয়। ইস্টম্যানকলার লো-ফেড পজিটিভ প্রিন্ট (এলপিপি) ফিল্ম প্রবর্তনের সাথে সাথে সঠিকভাবে সংরক্ষিত (45 ডিগ্রি ফারেনহাইট বা 7 ডিগ্রি সেলসিয়াস এবং 25 শতাংশ আপেক্ষিক আর্দ্রতায়) মনোপ্যাক রঙিন ফিল্ম কোনও বিবর্ণতা ছাড়াই তুলনামূলক পরিমাণ সময় স্থায়ী হবে বলে আশা করা হচ্ছে। 1983 সালের আগে থেকে অনুপযুক্তভাবে সংরক্ষিত মনোপ্যাক রঙিন ফিল্ম 25 বছরের মধ্যে 30 শতাংশ ইমেজ ক্ষতি করতে পারে। কার্যকারিতা একটি রঙিন ফিল্ম বিভিন্ন স্তর নিয়ে গঠিত যা রঙিন চিত্র তৈরি করতে একসাথে কাজ করে। রঙিন নেতিবাচক ফিল্মগুলি তিনটি প্রধান রঙের স্তর সরবরাহ করেঃ নীল রেকর্ড, সবুজ রেকর্ড এবং লাল রেকর্ড; প্রতিটি সিলভার হ্যালাইড স্ফটিক এবং ডাই-কাপলারযুক্ত দুটি পৃথক স্তর নিয়ে গঠিত। উন্নত রঙিন নেতিবাচক ফিল্মের একটি অংশের একটি ক্রস-বিভাগীয় উপস্থাপনা ডানদিকে চিত্রটিতে দেখানো হয়েছে। ট্রাইএসিটেট বেসটি 0.005 ইঞ্চি পুরু, ইমালসন এবং অন্যান্য আবরণের মোট পুরুত্ব 0.0015 ইঞ্চির চেয়ে কম। তিনটি রঙের রেকর্ড ডানদিকে দেখানো হিসাবে স্ট্যাক করা হয়েছে, উপরে একটি ইউভি ফিল্টার রয়েছে যা অ-দৃশ্যমান অতিবেগুনী বিকিরণকে সিলভার-হ্যালাইড স্ফটিক প্রকাশ করা থেকে বিরত রাখে, যা প্রাকৃতিকভাবে ইউভি আলোর প্রতি সংবেদনশীল। এরপরে রয়েছে দ্রুত এবং ধীর নীল-সংবেদনশীল স্তরগুলি, যা যখন বিকশিত হয়, তখন সুপ্ত চিত্র তৈরি করে। যখন উন্মুক্ত সিলভার-হ্যালাইড স্ফটিকটি বিকশিত হয়, তখন এটি তার পরিপূরক রঙের একটি রঞ্জক দানার সাথে যুক্ত হয়। এটি একটি রঙিন "মেঘ" গঠন করে (কাগজের তোয়ালেতে এক ফোঁটা জলের মতো) এবং ডেভেলপমেন্ট-ইনহিবিটর-রিলিজিং (ডি. আই. আর) কাপলার দ্বারা এর বৃদ্ধিতে সীমাবদ্ধ, যা রঙিন মেঘের আকার সীমিত করে প্রক্রিয়াজাত চিত্রের তীক্ষ্ণতাকে পরিমার্জন করতেও কাজ করে। নীল স্তরে গঠিত রঙিন মেঘগুলি আসলে হলুদ (নীলের বিপরীত বা পরিপূরক রঙ)। প্রতিটি রঙে দুটি স্তর রয়েছে; একটি "দ্রুত" এবং একটি "ধীর"। দ্রুত স্তরটিতে বৃহত্তর শস্য রয়েছে যা ধীর স্তরের তুলনায় আলোর প্রতি বেশি সংবেদনশীল, যার সূক্ষ্ম শস্য রয়েছে এবং আলোর প্রতি কম সংবেদনশীল। সিলভার-হ্যালাইড স্ফটিকগুলি প্রাকৃতিকভাবে নীল আলোর প্রতি সংবেদনশীল, তাই নীল স্তরগুলি ফিল্মের শীর্ষে থাকে এবং সেগুলি অবিলম্বে একটি হলুদ ফিল্টার দ্বারা অনুসরণ করা হয়, যা আর কোনও নীল আলোকে সবুজ এবং লাল স্তরগুলিতে যেতে বাধা দেয় এবং সেই স্ফটিকগুলিকে অতিরিক্ত নীল এক্সপোজার দিয়ে পক্ষপাত করে। এরপরে রয়েছে লাল-সংবেদনশীল রেকর্ড (যা বিকশিত হলে সায়ান রঙ গঠন করে); এবং, নীচে, সবুজ-সংবেদনশীল রেকর্ড, যা বিকশিত হলে ম্যাজেন্টা রঙ গঠন করে। প্রতিটি রঙ একটি জেলাটিন স্তর দ্বারা পৃথক করা হয় যা একটি রেকর্ডে রূপার বিকাশকে অন্যটিতে অযাচিত রঞ্জক গঠনের কারণ হতে বাধা দেয়। ফিল্ম বেসের পিছনে একটি অ্যান্টি-হ্যালেশন স্তর রয়েছে যা আলো শোষণ করে যা অন্যথায় সেই পৃষ্ঠের মাধ্যমে ফিল্মের মাধ্যমে দুর্বলভাবে প্রতিফলিত হয় এবং চিত্রের উজ্জ্বল বৈশিষ্ট্যগুলির চারপাশে আলোর আলো তৈরি করে। রঙিন ফিল্মে, এই ব্যাকিং হল "রেম-জেট", একটি কালো-রঞ্জক, নন-জেলাটিন স্তর যা উন্নয়নশীল প্রক্রিয়ায় অপসারণ করা হয়। ইস্টম্যান কোডাক 54 ইঞ্চি (1,372 মিমি) চওড়া রোলের ফিল্ম তৈরি করে। এই রোলগুলি তারপর প্রয়োজন অনুযায়ী বিভিন্ন আকারে (70 মিমি, 65 মিমি, 35 মিমি, 16 মিমি) কাটা হয়। চলচ্চিত্রের জন্য রঙিন ফিল্মের নির্মাতারা মোশন পিকচার ফিল্ম ব্যবহার করেন, মূলত রেম-জেট সমর্থনের কারণে, স্ট্যান্ডার্ড সি-41 প্রক্রিয়া রঙিন ফিল্মের চেয়ে আলাদা প্রক্রিয়াকরণের প্রয়োজন হয়। প্রয়োজনীয় প্রক্রিয়াটি হল ই. সি. এন-2, যার একটি প্রাথমিক ধাপ হল ক্ষারীয় স্নান ব্যবহার করে ব্যাকিং স্তরটি অপসারণ করা। প্রক্রিয়াটির বাকি অংশেও সামান্য পার্থক্য রয়েছে। যদি একটি স্ট্যান্ডার্ড সি-41 রঙিন ফিল্ম ডেভেলপার বাথের মাধ্যমে মোশন পিকচার নেগেটিভ চালানো হয়, তবে রেম-জেট ব্যাকিং আংশিকভাবে দ্রবীভূত হয় এবং ডেভেলপারের অখণ্ডতা ধ্বংস করে দেয় এবং সম্ভাব্যভাবে ফিল্মটিকে ধ্বংস করে দেয়। কোডাক রঙিন চলচ্চিত্র 1980-এর দশকের শেষের দিকে, কোডাক টি-গ্রেইন ইমালশন চালু করে, যা তাদের চলচ্চিত্রে সিলভার হ্যালাইড গ্রেনের আকৃতি এবং মেক-আপের একটি প্রযুক্তিগত অগ্রগতি। টি-গ্রেইন হল একটি ট্যাবুলার সিলভার হ্যালাইড শস্য যা বৃহত্তর সামগ্রিক পৃষ্ঠের জন্য অনুমতি দেয়, যার ফলে তুলনামূলকভাবে ছোট শস্যের সাথে বৃহত্তর আলোর সংবেদনশীলতা এবং আরও অভিন্ন আকারের ফলে ফিল্মের সামগ্রিক শস্যত্ব কম হয়। এটি আরও তীক্ষ্ণ এবং আরও সংবেদনশীল চলচ্চিত্রের জন্য তৈরি হয়েছিল। টি-গ্রেইন প্রযুক্তি প্রথম কোডাকের ই. এক্স. আর লাইনের মোশন পিকচার কালার নেগেটিভ স্টকে ব্যবহার করা হয়েছিল। এটি 1996 সালে ইমালসনের ভিশন লাইন দিয়ে আরও পরিমার্জন করা হয়েছিল, তারপরে 2000-এর দশকের গোড়ার দিকে ভিশন 2 এবং 2007 সালে ভিশন 3। ফুজি রঙিন চলচ্চিত্রগুলি তাদের এস. ইউ. এফ. জি (সুপার ইউনিফাইড ফাইন গ্রেইন) চলচ্চিত্রে ট্যাবুলার গ্রেইনগুলিকেও সংহত করে। তাদের ক্ষেত্রে, এস. ইউ. এফ. জি শস্য শুধুমাত্র ট্যাবুলার নয়, এটি ষড়ভুজাকার এবং ইমালশন স্তর জুড়ে আকারে সামঞ্জস্যপূর্ণ। টি-শস্যের মতো, একই আলোর সংবেদনশীলতার জন্য একটি ছোট শস্যের (প্রচলিত শস্যের আকারের প্রায় এক-তৃতীয়াংশ) বৃহত্তর পৃষ্ঠ এলাকা রয়েছে। 2005 সালে, ফুজি তাদের ইটার্না 500টি স্টক উন্মোচন করে, যা সুপার ন্যানো-স্ট্রাকচার এস গ্রাইন টেকনোলজির সাথে উন্নত ইমালসনের একটি নতুন লাইনের মধ্যে প্রথম। আরও দেখুন 135 ফিল্ম 35 মিমি ফিল্ম সিনেকলার কালার ফটোগ্রাফি ফিল্ম বেস ফিল্ম স্টক কিনেমাকোলার রঙিন ফিল্ম সিস্টেমের তালিকা প্রাথমিক রঙিন ফিচার ফিল্মের তালিকা ফিল্ম ফরম্যাটের তালিকা মোশন পিকচার ফিল্ম স্টক মাল্টিকোলার ফটোগ্রাফিক ফিল্ম মূলত স্টিলের জন্য ফিল্ম সম্পর্কে প্রিজমা টেকনিকোলার রেফারেন্স আরও পড়ুন জন ওয়ানার, হলিউডের সমস্ত প্রযোজনার রঙে রূপান্তর, টোবি পাবলিশিং, 2000। প্রথম রঙিন চলচ্চিত্রের উপর টাইমলাইন অফ হিস্টরিকাল ফিল্ম কালার্স বিবিসি নিবন্ধ আমেরিকান ওয়াইডস্ক্রিন মিউজিয়ামে প্রাথমিক গতির ছবির রঙিন প্রক্রিয়াগুলির উপর একটি পুঙ্খানুপুঙ্খ গ্রন্থ রয়েছে। আইএমডিবি-তে প্রিজমায় চলচ্চিত্রের তালিকা "অ্যানিমেশন ইন ন্যাচারাল কালারস", মুভিং পিকচার্স, 1912। চলচ্চিত্র ও ভিডিও প্রযুক্তি ফটোগ্রাফিক চলচ্চিত্রের ধরন চলচ্চিত্রের ইতিহাস ভিডিও ক্লিপ সম্বলিত চলচ্চিত্র নিবন্ধ