John Deakin
জন ডেকিন (8 মে 1912-25 মে 1972) একজন ইংরেজ ফটোগ্রাফার ছিলেন, যিনি ফ্রান্সিস বেকন-এর সোহো ইনার সার্কেলের সদস্যদের কেন্দ্র করে তাঁর কাজের জন্য সবচেয়ে বেশি পরিচিত। বেকন ডেকিন থেকে নেওয়া ছবিগুলির উপর ভিত্তি করে বেশ কয়েকটি বিখ্যাত চিত্রকর্ম তৈরি করেছিলেন, যার মধ্যে রয়েছে পোর্ট্রেট অফ হেনরিয়েটা মোরেস, হেনরিয়েটা মোরেস অন এ বেড এবং থ্রি স্টাডিজ অফ লুসিয়ান ফ্রয়েড। ডেকিন অনেক বছর প্যারিস এবং রোমে রাস্তার দৃশ্যের ছবি তোলেন, কিন্তু ফটোগ্রাফার হিসাবে তাঁর কাজের একমাত্র স্থিতিশীল সময় ছিল 1947 থেকে 1954 সালের মধ্যে ভোগের জন্য কাজ করার দুটি সময়কাল। ডেকিন প্রাথমিকভাবে একজন চিত্রশিল্পী হওয়ার আকাঙ্ক্ষা করেছিলেন এবং তাঁর ফটোগ্রাফিক কর্মজীবন হ্রাস পাওয়ার সাথে সাথে ডেকিন 1960-এর দশকে চিত্রকলায় তাঁর সময় উৎসর্গ করেছিলেন, একটি শিল্প রূপ হিসাবে ফটোগ্রাফির বৈধতা এবং অবস্থান নিয়ে প্রশ্ন তোলেন। তিনি তাঁর নিজের কাজ সংশোধন ও প্রচারের প্রতি খুব কম আগ্রহ দেখিয়েছিলেন, তাই সময়ের সাথে সাথে তাঁর অনেকগুলি ছবি হারিয়ে গেছে, ধ্বংস হয়ে গেছে বা ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছে। একজন দীর্ঘস্থায়ী মদ্যপ, ডেকিন অস্পষ্টতা এবং দারিদ্র্যের মধ্যে মারা যান, কিন্তু 1980-এর দশক থেকে মনোগ্রাফ, প্রদর্শনী এবং ক্যাটালগের মাধ্যমে তাঁর খ্যাতি বৃদ্ধি পেয়েছে। জীবন ও কর্মজীবন ভোগ ডেকিনের জন্য প্রাথমিক জীবন ও কাজ উইরাল-এর নিউ ফেরিতে জন্মগ্রহণ করেন এবং ক্যালডে গ্রেঞ্জ গ্রামার স্কুলে পড়াশোনা করেন। ষোল বছর বয়সে তিনি স্কুল ছেড়ে আয়ারল্যান্ড ও স্পেন ভ্রমণ করেন। 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে তিনি লন্ডনে ফিরে আসেন যেখানে তিনি আর্থার জেফ্রেসের সাথে দেখা করেন এবং ডেটিং শুরু করেন। 1930-এর দশকের বেশিরভাগ সময় তাঁরা একসঙ্গে লন্ডন, প্যারিস এবং ভেনিসের মধ্যে ভ্রমণ করেন। এই সময়ে ডেকিন একজন চিত্রশিল্পী হিসেবে কাজ শুরু করলেও ফটোগ্রাফির দিকে ঝুঁকে পড়েন। 1939 সালে প্যারিসে থাকাকালীন ফ্যাশন চিত্রকর ক্রিশ্চিয়ান বেরার্ড ফ্রেঞ্চ ভোগের সম্পাদক মিশেল ডি ব্রুনহফের সাথে ডেকিনকে পরিচয় করিয়ে দেন। 1940 থেকে 1945 সাল পর্যন্ত ডেকিন ব্রিটিশ আর্মি ফিল্ম ইউনিটে ফটোগ্রাফার হিসেবে কাজ করেন, যেখানে তিনি এল আলামেইনের দ্বিতীয় যুদ্ধের ছবি তোলেন। যুদ্ধের পরে, ডেকিন ভোগের ব্রিটিশ সংস্করণে স্টাফ ফটোগ্রাফার হিসাবে দুটি সময়কালের চাকরি উপভোগ করেছিলেন। প্রথম পর্যায়, 1947 থেকে 1948 সাল পর্যন্ত, বরখাস্তের মাধ্যমে শেষ হয় যখন তিনি বেশ কয়েকটি মূল্যবান ফটোগ্রাফিক সরঞ্জাম হারিয়েছিলেন। তাঁর দ্বিতীয় পর্যায়কাল ছিল 1951 থেকে 1954 সাল পর্যন্ত এবং সেই তিন বছরে ডেকিন তাঁর সবচেয়ে সক্রিয় অবস্থানে ছিলেন। তিনি ফ্যাশন ফটোগ্রাফি অপছন্দ করলেও ভোগ সম্পাদক অড্রে উইদারসের সমর্থন উপভোগ করেছিলেন। ডেকিন সাহিত্য, থিয়েটার এবং চলচ্চিত্রের শীর্ষস্থানীয় ব্যক্তিত্বদের প্রতিকৃতিতে দক্ষতা অর্জন করেছিলেন। তাঁর বিষয়গুলির মধ্যে ডিলান থমাস, জন হিউস্টন, লুচিনো ভিস্কোন্টি এবং অন্যান্য অনেক শৈল্পিক সেলিব্রিটি অন্তর্ভুক্ত ছিল। ডেকিন স্বীকার করেছিলেন যে এই কাজটি তাঁর আসল পেশা ছিল যখন তিনি লিখেছিলেনঃ "মানবজাতির প্রতি মারাত্মকভাবে আকৃষ্ট হওয়ার কারণে, আমি যখন একটি ছবি তুলি তখন আমি যা করতে চাই তা হল এটি সম্পর্কে একটি প্রকাশ করা। তাই আমার সিটাররা আমার শিকার হয়ে যায়। তবে আমি আরও যোগ করতে চাই যে এটি কেবলমাত্র একটি ডেমন সহ, যতই ছোট এবং যে কোনও ধরণেরই হোক না কেন, যাদের মুখগুলি শিকার হওয়ার জন্য নিজেকে ধার দেয়। এবং আমার শিকারদের কাছ থেকে আমার একমাত্র অভিযোগ ছিল খারাপ, অর্থহীন, মায়ানীদের কাছ থেকে। " "তার জ্বলন্ত ব্যক্তিত্ব, খারাপ আচরণ এবং অন্যদের প্রতি সম্পূর্ণ অবজ্ঞার" জন্য কুখ্যাত, ডেকিনকে 1954 সালে দ্বিতীয়বারের মতো ভোগ থেকে বরখাস্ত করা হয়েছিল, তার মদ্যপান এবং "বিলম্বের সাথে জড়িত ছোটখাটো ঘটনা, ক্র্যাশিং ট্রাইপডের একটি সিরিজ এবং ফ্যাশন সম্পাদকদের সাথে অনিবার্য তর্কের" কারণে। ভোগ সম্পাদক উইদারস নিশ্চিত করেছিলেন যে তাঁকে ভালো পারিশ্রমিক দেওয়া হবে। দ্বিতীয়বারের মতো ভোগ দ্বারা বরখাস্ত হওয়ার পর, ডেকিন চাকরি থেকে চাকরিতে চলে যান এবং 1958 সাল পর্যন্ত তিনি দ্য অবজারভার থেকে একটি রিটেইনার উপভোগ করেন। 1950-এর দশকে তিনি রোমে এবং প্যারিসে দীর্ঘ সময় কাটান, রাস্তার ফটোগ্রাফিতে বিশেষজ্ঞ ছিলেন। 1951 সালে, জন লেহম্যান ক্রিস্টোফার কিনমন্থের লেখা সহ ডেকিনের রোম ফটোগ্রাফের একটি বই, রোম অ্যালাইভ প্রকাশ করেন। ডেকিন বহু বছর ধরে তাঁর প্যারিস ফটোগ্রাফের একটি বই প্রকাশের ব্যর্থ চেষ্টা করেছিলেন, তবে সেগুলি 1956 সালে সোহোতে ডেভিড আর্চারের বইয়ের দোকানে প্রদর্শিত হয়েছিল। প্রদর্শনী সহ ক্যাটালগটি লিখেছেন ডিকিনের বন্ধু এলিজাবেথ স্মার্ট। স্মার্টের ক্যাটালগটিতে পর্যবেক্ষণটি অন্তর্ভুক্ত ছিলঃ "জন ডিকিনের প্যারিসে কিছু সময়ের পরে আপনি অবশ্যই বিশ্রাম বোধ করবেন না। এই ছবিগুলি আপনাকে ঘাড়ের আঁচড়ের কাছে নিয়ে যায় এবং জোর করে বলে যে আপনি দেখতে পাচ্ছেন। আপনি যদি কখনও প্যারিসে না গিয়ে থাকেন, তাহলে সেখানে পৌঁছনোর পর আপনি এটিকে ভুতুড়ে দেখতে পাবেন। 1956 সালে আর্চারের বইয়ের দোকানটিতে জন ডিকিনের রোম নামে একটি দ্বিতীয় প্রদর্শনী হয়। এগুলিই ছিল একমাত্র ফটোগ্রাফি প্রদর্শনী যা ডেকিন তাঁর জীবদ্দশায় অর্জন করেছিলেন এবং এগুলি কিছু সমালোচকদের প্রশংসা অর্জন করেছিল। দ্য টাইমস-এ, কলিন ম্যাকিনেস প্যারিসের ছবিগুলির পর্যালোচনা করেছেনঃ "মিঃ ডেকিন অ্যালিসের চেহারার কাঁচের একটি দিক এবং এর পিছনে থাকা অসীম রহস্য দেখতে পান। শিল্প সমালোচক ডেভিড সিলভেস্টার লিখেছেনঃ "জন ডিকিনের প্যারিসের ছবিগুলি এমন একটি দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করে যা গভীরভাবে ব্যক্তিগত এবং গভীরভাবে অদ্ভুত, এমন একটি দৃষ্টিভঙ্গি যা নির্জীব কোথায় শেষ হয় এবং প্রাণবন্ত কোথায় চলে যায় সে সম্পর্কে সমস্ত ধারণাকে বিভ্রান্ত করে এবং দুর্বল করে দেয়।" ডেকিন 1950-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে চিত্রকলায় ফিরে আসেন, কিন্তু সামান্য সাফল্য পান। ড্যানিয়েল ফারসন মন্তব্য করেন যে, "ডেকিনের শৈল্পিক কর্মজীবনে একটি ধারাবাহিকতা ছিলঃ সাফল্যের কাছাকাছি আসার সঙ্গে সঙ্গে তিনি অন্য দিকে সরে যান।" ডেকিন পরবর্তীকালে 1960-এর দশকে কোলাজ এবং ভাস্কর্য তৈরির জন্য চিত্রকলা পরিত্যাগ করেন। যাইহোক, ডেকিন 1950 এবং 1960-এর দশকে ফ্রান্সিস বেকন, লুসিয়ান ফ্রয়েড, ফ্রাঙ্ক অয়ারবাখ এবং এডুয়ার্ডো পাওলোজি সহ সোহো শিল্পের দৃশ্যের অনেক প্রধান ব্যক্তিত্বের ছবি তোলা অব্যাহত রেখেছিলেন। যদিও দুজনের মধ্যে একটি কঠিন ব্যক্তিগত সম্পর্ক ছিল, বেকন ডেকিনের কাজকে অত্যন্ত সম্মান করতেন। ডেকিনের মৃত্যুর পর, বেকন তাকে "নাদার এবং জুলিয়া মার্গারেট ক্যামেরনের পর সেরা প্রতিকৃতি ফটোগ্রাফার" হিসাবে বর্ণনা করেছিলেন। যেহেতু বেকন "তাঁর চিত্রকলার জন্য লাইভ মডেলের চেয়ে ফটোগ্রাফিক রেফারেন্স পছন্দ করতেন", ডেকিন বেকন-এর জন্য কমিশনে অনেক প্রতিকৃতি নিয়েছিলেন, যা শিল্পী পরে তাঁর কয়েকটি বিখ্যাত ছবির উৎস উপাদান হিসাবে ব্যবহার করেছিলেন। সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য ছিল 1967 সালে সোহোর একটি রাস্তায় দাঁড়িয়ে থাকা ইসাবেল রস্টহর্ন-এর প্রতিকৃতি। জর্জ ডায়ার, মুরিয়েল বেলচার এবং হেনরিয়েটা মোরেসের ডেকিনের ছবিগুলিও এই সিটারদের বেকন চিত্রকর্মের সাথে যুক্ত করা হয়েছে। 2012 সালের ফেব্রুয়ারিতে, ডেকিনের ছবির উপর ভিত্তি করে বেকন-এর 1963 সালের পোর্ট্রেট অফ হেনরিয়েটা মোরেস 21.3 মিলিয়ন পাউন্ডে বিক্রি হয়। ডেকিনের লুসিয়ান ফ্রয়েডের ছবি বেকন-এর 1969 সালের ছবি থ্রি স্টাডিজ অফ লুসিয়ান ফ্রয়েডের একটি উৎস সরবরাহ করেছিল। এই কাজটি 2013 সালে 14 কোটি 20 লক্ষ মার্কিন ডলারে বিক্রি হয়েছিল, যা এটিকে এখন পর্যন্ত বিক্রি হওয়া সবচেয়ে ব্যয়বহুল চিত্রগুলির মধ্যে একটি করে তুলেছিল। ফ্রয়েডের ডেকিনের ছবিগুলি জেসপার জনস, জেসপার জনসঃ রিগ্রেটস-এর চিত্রকর্মের একটি সিরিজকে অনুপ্রাণিত করেছিল, যা 2014 সালে মিউজিয়াম অফ মডার্ন আর্টে প্রদর্শিত হয়েছিল। ফ্রয়েড এবং বেকন আটটি প্রতিকৃতির মধ্যে দুটি হিসাবে আবির্ভূত হয়েছিল, যা ছবি এবং লেখার একটি অপ্রকাশিত পাণ্ডুলিপি যা ডেকিনের মৃত্যুর পরে আবিষ্কৃত হয়েছিল। এই কাজে, ডেকিন বেকন সম্পর্কে লিখেছেনঃ "তিনি একজন অদ্ভুত ব্যক্তি, স্বভাবগতভাবে বিস্ময়করভাবে কোমল এবং উদার, তবুও নিষ্ঠুরতার কৌতূহলী রেখা সহ, বিশেষত বন্ধুদের কাছে। আমি মনে করি যে এই প্রতিকৃতিতে আমি এমন কিছু ভয় ধরতে পেরেছি যা অবশ্যই তার চরিত্রের এই দ্বন্দ্বগুলির অন্তর্নিহিত। 1972 সালে, ডেকিনের ফুসফুসের ক্যান্সার ধরা পড়ে এবং এটি অপসারণের জন্য একটি অস্ত্রোপচার করা হয়। সুস্থ হয়ে ওঠার সময়, ব্রাইটন-এর ওল্ড শিপ হোটেলে থাকাকালীন তিনি হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে মারা যান। হাসপাতালে, তিনি বেকনকে তাঁর নিকটাত্মীয় হিসাবে নাম দিয়েছিলেন, চিত্রশিল্পীকে দেহটি সনাক্ত করতে বাধ্য করেছিলেন। বেকন মন্তব্য করেন, "এটাই ছিল শেষ নোংরা কৌশল যা সে আমার বিরুদ্ধে খেলেছিল।" সমালোচনামূলক মতামত এবং উত্তরাধিকার 1979 সালে, শিল্প সমালোচক জন রাসেল লিখেছিলেন যে, ডেকিনের মৃত্যুর সাথে সাথে, "একজন ফটোগ্রাফারকে হারিয়েছি যিনি প্রায়শই বেকনকে এমন একটি সাদৃশ্য তৈরি করার দক্ষতার সাথে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিলেন যাতে সত্য আবৃত এবং অনাবৃত থাকে। তাঁর portraits.had একটি মৃত-কেন্দ্রিক, অবাস্তব গুণ। একটি সম্পূর্ণ মানুষ আমাদের সামনে স্থাপন করা হয়েছিল, অ্যাডিটিভ ছাড়া। তার শেষ বছরগুলির অস্পষ্টতার পরে একাধিক প্রদর্শনী ডেকিনের সুনাম পুনরুজ্জীবিত করে। 1984 সালে ভিক্টোরিয়া অ্যান্ড অ্যালবার্ট মিউজিয়ামে জন ডেকিনঃ দ্য স্যালভেজ অফ এ ফটোগ্রাফার প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়। 1996 সালে, লন্ডনের ন্যাশনাল পোর্ট্রেট গ্যালারি জন ডেকিন ফটোগ্রাফ উপস্থাপন করে। 1999 সালে লিভারপুলে জন ডেকিনঃ ট্যাটু পোর্ট্রেটস নামে একটি প্রদর্শনী অনুষ্ঠিত হয়। ড্যানিয়েল ফারসন তাঁর প্রতিকৃতি সম্পর্কে লিখেছেনঃ "আমি নিশ্চিত যে তাঁকে শতাব্দীর অন্যতম বিরক্তিকর ফটোগ্রাফার হিসাবে দেখা হবে। তার শিকারদের অভিব্যক্তিগুলি উপযুক্তভাবে হতবাক বলে মনে হয় কারণ ডেকিনের "পনির"-এর মতো সুন্দর জিনিসগুলির জন্য কোনও সময় ছিল না এবং প্রতিটি ছিদ্র, দাগ এবং রক্তের ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছোপ ছো এইভাবে, তিনি একটি পাসপোর্ট ছবির তাত্ক্ষণিক ভয়াবহতাকে তার নিজস্ব একটি শক মানের সাথে একত্রিত করেছিলেন। রবিন মুইর তাঁর উত্তরাধিকারের সারসংক্ষেপ করেছেনঃ "তাঁর প্রতিকৃতিগুলি এখনও অর্ধ শতাব্দীর পরেও পুরোপুরি আধুনিক দেখায়। তাঁর রাস্তার ফটোগ্রাফগুলিও ভয়ঙ্কর নথি, তিনটি বড় শহরের একক দর্শন। লন্ডনের দুটি প্রতিষ্ঠান, ভিক্টোরিয়া অ্যান্ড অ্যালবার্ট মিউজিয়াম (1984) এবং ন্যাশনাল পোর্ট্রেট গ্যালারি (1996) এবং অক্সফোর্ড ডিকশনারি অফ ন্যাশনাল বায়োগ্রাফিতে একটি এন্ট্রির পরে, বিংশ শতাব্দীর ব্রিটিশ ফটোগ্রাফারদের প্যানথিয়নে তাঁর স্থান সুরক্ষিত হতে পারে। ব্রুস বার্নার্ড ডেকিনের প্রথম রেট্রোস্পেকটিভ-এ লিখেছিলেন যে তিনি গর্বিত যে "আমাদের প্রিয়, মজাদার এবং পথভ্রষ্ট বন্ধুকে এমন কিছু ন্যায়বিচার করতে পেরেছিলেন যা তিনি নিজেকে কঠোরভাবে অস্বীকার করেছিলেন।" কলিন উইলসনের রিচুয়াল ইন দ্য ডার্ক উপন্যাসের ফটোগ্রাফার কার্ল কাস্টারিংয়ের ভিত্তি ছিল ডেকিন। ফ্রান্সিস বেকন সম্পর্কে জন মেবারির জীবনীমূলক চলচ্চিত্র লাভ ইজ দ্য ডেভিলঃ স্টাডি ফর এ পোর্ট্রেট অফ ফ্রান্সিস বেকন-এ অভিনেতা কার্ল জনসন ডিকিনের ভূমিকায় অভিনয় করেছিলেন। রেফারেন্স নোটস সোর্স আরও পড়া ফারসন, ড্যানিয়েল। পবিত্র দানবরা। লন্ডনঃ ব্লুমসবারি, 1988। পেপিয়াট, মাইকেল। ফ্রান্সিস বেকনঃ এনাটমি অফ অ্যান এনিগমা। লন্ডনঃ ওয়েডেনফেল্ড ও নিকোলসন, 1996। বাহ্যিক লিঙ্ক জন ডীকিন আর্কাইভ ফটোগ্রাফারস ফ্রম চেশায়ার 1912 জন্ম 1972 মৃত্যু ইংরেজ ফটোগ্রাফারস দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের ব্রিটিশ সেনাবাহিনীর সদস্যরা