Fear and Loathing in Las Vegas (film)
ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাস 1998 সালের আমেরিকান স্টোনার ব্ল্যাক কমেডি রোড ফিল্ম যা হান্টার এস থম্পসনের একই নামের 1971 সালের উপন্যাস থেকে অভিযোজিত। এটি টেরি গিলিয়াম দ্বারা সহ-লিখিত এবং পরিচালিত হয়েছিল এবং জনি ডেপ এবং বেনিসিও ডেল টোরো যথাক্রমে রাউল ডিউক এবং ডাঃ গঞ্জোর চরিত্রে অভিনয় করেছেন। চলচ্চিত্রটি লাস ভেগাসের মধ্য দিয়ে এই জুটির যাত্রার বিবরণ দেয় কারণ তাদের প্রাথমিক সাংবাদিকতার উদ্দেশ্যগুলি সাইকোঅ্যাকটিভ পদার্থের প্রভাবে শহরের অনুসন্ধানে পরিণত হয়। 1998 সালের 22শে মে ইউনিভার্সাল পিকচার্স দ্বারা ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাস মুক্তি পায়। চলচ্চিত্রটি সমালোচকদের কাছ থেকে মিশ্র পর্যালোচনা পেয়েছিল এবং একটি আর্থিক ব্যর্থতা ছিল, কিন্তু তারপর থেকে চলচ্চিত্র ভক্তদের মধ্যে একটি কাল্ট ক্লাসিক হয়ে উঠেছে। 1971 সালে, রাউল ডিউক এবং ডাঃ গঞ্জো নেভাদা মরুভূমি জুড়ে গতি করেন। ডিউক, মেস্কালিনের প্রভাবে, বিশাল বাদুড়ের একটি ঝাঁক সম্পর্কে অভিযোগ করে এবং তাদের ড্রাগ স্ট্যাশ ইনভেন্টরি করে। তারা একজন তরুণ হাইচাইককে তুলে নেয় এবং তাদের মিশন ব্যাখ্যা করেঃ ডিউককে লাস ভেগাসে মিন্ট 400 মোটরসাইকেল রেস কভার করার জন্য একটি ম্যাগাজিন দ্বারা নিযুক্ত করা হয়েছে। তারা ভ্রমণের জন্য অতিরিক্ত ওষুধ কিনেছিল এবং একটি লাল শেভ্রোলেট ইম্পালা কনভার্টিবল ভাড়া করেছিল। তাদের আচরণে হিচকিকার পায়ে হেঁটে পালিয়ে যায়। হাইচকিকার পুলিশের কাছে যাওয়ার আগে ভেগাস পৌঁছানোর চেষ্টা করে, গঞ্জো ডিউককে "সানশাইন অ্যাসিড" (অতি-বিশুদ্ধ এলএসডি)-এর একটি অংশ দেয়, তারপর তাকে জানায় যে ড্রাগ আসার আগে এটি তৈরি করার সম্ভাবনা খুব কম। যখন তারা স্ট্রিপটিতে পৌঁছায়, ডিউক তার ভ্রমণের পুরো ঘাড়ে থাকে এবং হোটেলের চেক-ইন দিয়ে সবেমাত্র এটি তৈরি করে, হ্যালুসিনেট করে যে কেরানি একটি মোরে ইল এবং তার সহকর্মী বারের পৃষ্ঠপোষকরা হিংস্র টিকটিকি। পরের দিন, ডিউক রেসে আসে এবং তার ফটোগ্রাফার ল্যাসার্ডাকে নিয়ে বের হয়। ডিউক অযৌক্তিক হয়ে ওঠে এবং বিশ্বাস করে যে তারা একটি যুদ্ধক্ষেত্রের মাঝখানে রয়েছে, তাই সে ল্যাসার্ডাকে গুলি করে এবং হোটেলে ফিরে আসে। আরও মেস্ক্যালিন খাওয়ার পাশাপাশি হাফিং ডাইইথাইল ইথার খাওয়ার পরে, ডিউক এবং গঞ্জো বাজুকো সার্কাস ক্যাসিনোতে পৌঁছে যায় কিন্তু এর পরেই চলে যায়, বিশৃঙ্খল পরিবেশ গঞ্জোকে ভয় দেখায়। হোটেলের ঘরে ফিরে ডিউক গঞ্জোকে ছেড়ে চলে যায় এবং বিগ সিক্স-এ তার ভাগ্য পরীক্ষা করে। ডিউক যখন ফিরে আসে তখন সে দেখতে পায় যে এল. এস. ডি-তে ভরপুর গঞ্জো ঘরটি আবর্জনা করে ফেলেছে এবং বাথটাবে তার সাথে টেপ প্লেয়ারটি টানার চেষ্টা করছে কারণ সে গানটি আরও ভালভাবে শুনতে চায়। "হোয়াইট র্যাবিট" গানটি শীর্ষে পৌঁছলে সে ডিউকের কাছে যন্ত্রটি জলে ফেলে দেওয়ার জন্য অনুরোধ করে। ডিউক রাজি হয়, কিন্তু পরিবর্তে বাইরে দৌড়ে গিয়ে গঞ্জোকে বাথরুমে তালাবদ্ধ করার আগে গঞ্জোর মাথায় একটি আঙ্গুর নিক্ষেপ করে। ডিউক হিপ্পি সংস্কৃতির উপর তার স্মৃতিগুলি টাইপ করার চেষ্টা করে এবং সান ফ্রান্সিসকোতে ফিরে আসে যেখানে একটি হিপ্পি লিক্স তার হাতা থেকে এলএসডি ছড়িয়ে দেয়। পরের দিন সকালে, ডিউক একটি অত্যধিক রুম সার্ভিস বিল এবং গঞ্জোর (যিনি ডিউক ঘুমিয়ে থাকার সময় লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে এসেছেন) কোনও চিহ্ন না দেখে জেগে ওঠে এবং শহর ছেড়ে যাওয়ার চেষ্টা করে। যখন সে ক্যালিফোর্নিয়ার বেকারের কাছাকাছি আসে, তখন একজন টহলদার তাকে দ্রুতগতির জন্য থামায় এবং তাকে কাছাকাছি একটি বিশ্রাম স্টপে ঘুমানোর পরামর্শ দেয়। ডিউক পরিবর্তে একটি পেফোনে যায় এবং গঞ্জোকে ফোন করে জানতে পারে যে ফ্লেমিংগো লাস ভেগাসে তার নামে একটি স্যুট রয়েছে যাতে সে মাদকদ্রব্য সম্পর্কিত জেলা অ্যাটর্নির কনভেনশনটি কভার করতে পারে। ডিউক তার স্যুটে চেক করে, শুধুমাত্র একটি এলএসডি-ট্রিপিং গঞ্জো এবং লুসি নামে একটি অল্পবয়সী মেয়ের সাথে দেখা হয়, যে গঞ্জো ব্যাখ্যা করে যে বারব্রা স্ট্রেইস্যান্ডের সাথে দেখা করতে লাস ভেগাসে এসেছে এবং এটি তার প্রথম এলএসডি ট্রিপ ছিল। ডিউক গঞ্জোকে তার ভ্রমণ শেষ হওয়ার আগে লুসিকে অন্য একটি হোটেলে ফেলে দিতে রাজি করান। গনজো ডিউকের সাথে সম্মেলনে যায় এবং অতিথি বক্তা একটি সংক্ষিপ্ত চলচ্চিত্র দেখানোর আগে "মারিজুয়ানা আসক্ত" সম্পর্কে একটি হাস্যকরভাবে স্পর্শের বাইরে বক্তৃতা দেওয়ার সময় এই জুটি বিচক্ষণতার সাথে কোকেইন ছিনিয়ে নেয়। এটি নিতে না পেরে, ডিউক এবং গঞ্জো তাদের ঘরে ফিরে যায়, কেবল আবিষ্কার করে যে লুসি ফোন করেছে। তাদের বেশিরভাগ ভ্রমণের পরে, গঞ্জো ফোনে লুসির সাথে ডিল করে (ভান করে যে তাকে গুন্ডারা বর্বরভাবে মারধর করছে) যখন ডিউক গঞ্জোর অ্যাড্রেনোক্রোমের কিছু স্ট্যাশ চেষ্টা করে শান্ত করার চেষ্টা করে। যাইহোক, ডিউকের মাদকদ্রব্যের প্রতি খারাপ প্রতিক্রিয়া রয়েছে এবং সে ব্ল্যাক আউট হওয়ার আগে একটি অসঙ্গতিপূর্ণ বিশৃঙ্খলায় পরিণত হয়। অনির্দিষ্ট সময় অতিবাহিত হওয়ার পর, ডিউক জেগে ওঠে একসময়ের আদিম স্যুইটের সম্পূর্ণ ধ্বংসাবশেষের দিকে। তার টেপ রেকর্ডার আবিষ্কার করার পর, সে কী ঘটেছে তা মনে করার চেষ্টা করে। যখন সে শোনে, তখন তার কাছে ঘটে যাওয়া সাধারণ বিপর্যয়ের সংক্ষিপ্ত স্মৃতি রয়েছে, যার মধ্যে রয়েছে গঞ্জো একটি নৈশভোজে একজন পরিচারিকাকে হুমকি দেওয়া, নিজে একজন বিচলিত পরিচ্ছন্নতাকর্মী মহিলাকে বোঝানো যে তারা একটি ড্রাগ রিংয়ের তদন্তকারী পুলিশ অফিসার এবং একটি ওরাঙ্গুটান কেনার চেষ্টা করছে। ডিউক শেষবারের মতো তার নিবন্ধটি শেষ করার জন্য হোটেলে ফিরে আসার আগে সরাসরি বিমানের দিকে গাড়ি চালিয়ে গঞ্জোকে বিমানবন্দরে নামিয়ে দেয়। এরপর তিনি দ্রুত লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে যান। কাস্ট ক্যামিওস প্রোডাকশন ডেভেলপমেন্ট 1976 সালের জানুয়ারিতে, টেক্সাস মান্থলি ঘোষণা করে যে ল্যারি ম্যাকমার্ট্রি একটি চলচ্চিত্র অভিযোজনের জন্য চিত্রনাট্য লেখার জন্য একটি চুক্তি স্বাক্ষর করেছেন। মার্টিন স্কোরসেজি, রালফ বকশী এবং অলিভার স্টোন প্রত্যেকে চলচ্চিত্রটিকে মাঠের বাইরে নিয়ে যাওয়ার চেষ্টা করেছিলেন, কিন্তু ব্যর্থ হন এবং এগিয়ে যান। রাইনো ফিল্মস 1992 সালের প্রথম দিকে একটি চলচ্চিত্র সংস্করণের কাজ শুরু করে। প্রযোজনার প্রধান এবং চলচ্চিত্রটির প্রযোজক স্টিফেন নেমেথ প্রথমে চেয়েছিলেন লি তামাহোরি পরিচালনা করুন, কিন্তু 1997 সালের জানুয়ারির শুরুর তারিখ পর্যন্ত তিনি উপস্থিত ছিলেন না। ডেপ চেয়েছিলেন ব্রুস রবিনসন পরিচালনা করুন, কিন্তু তিনি "পছন্দমতো অনুপলব্ধ" ছিলেন। রাইনো থম্পসনের কাছে চলচ্চিত্রের অধিকার বাড়ানোর জন্য আবেদন করেছিলেন কিন্তু লেখক এবং তাঁর আইনজীবীরা এই মেয়াদ বাড়ানোর বিষয়টি অস্বীকার করেছিলেন। চাপের মুখে, রাইনো ছবিটি সবুজ-আলো দিয়ে এবং কয়েক দিনের মধ্যে পরিচালনার জন্য অ্যালেক্স কক্সকে নিয়োগ করে পাল্টা জবাব দেয়। নেমেথের মতে, কক্স "একটি দামে এটি করতে পারতেন, দ্রুত এটি করতে পারতেন এবং চার মাসের মধ্যে এই চলচ্চিত্রটি চালু করতে পারতেন।" রাইনো টেরি গিলিয়ামকে ভাড়া করেছিলেন এবং থম্পসনের কাছ থেকে একটি এক্সটেনশন মঞ্জুর করা হয়েছিল তবে কেবল এই শর্তে যে পরিচালক ছবিটি তৈরি করেছিলেন। যদি সে ব্যায়াম না করে তবে রাইনো গিলিয়ামের কাছে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ হতে চায়নি। থম্পসন স্মরণ করেন, "তারা কেবল আরও [সময়] চাইতে থাকে। আমি এটি নিয়ে কিছুটা উত্তেজিত হয়ে পড়েছিলাম কারণ আমি ভেবেছিলাম তারা এটি করা বন্ধ করার চেষ্টা করছে। তাই আমি তাদের কাছ থেকে আরও বেশি টাকা নিতে শুরু করি। চলচ্চিত্রটি শুরু হওয়ার পর আমি তা দেখতে চেয়েছিলাম। " স্টুডিওটি কক্সের সাথে এবং ডেপ এবং ডেল টোরোকে ছাড়াই চলচ্চিত্রটি তৈরি করার হুমকি দেয়। প্রযোজক লায়লা নাবুলসি রাইনো 'র পরিকল্পনার কথা তাদের জানালে দুই অভিনেতা বিরক্ত হন। ইউনিভার্সাল পিকচার্স চলচ্চিত্রটি বিতরণের জন্য এগিয়ে আসে। ডেপ এবং গিলিয়ামকে প্রত্যেকে 500,000 ডলার দেওয়া হয়েছিল কিন্তু পরিচালকের এখনও কোনও দৃঢ় চুক্তি হয়নি। প্রতিশোধ নিতে, ডেপ এবং গিলিয়াম চিত্রগ্রহণের সময় রাইনোকে সেটের বাইরে আটকে দেন। চলচ্চিত্রটি নির্মাণের জন্য প্রাথমিক বিকাশের সময়, জ্যাক নিকোলসন এবং মার্লন ব্র্যান্ডোকে মূলত ডিউক এবং গঞ্জোর ভূমিকার জন্য বিবেচনা করা হয়েছিল কিন্তু তারা দুজনেই খুব বৃদ্ধ হয়ে গিয়েছিলেন। পরে, ড্যান আইক্রয়েড এবং জন বেলুশিকে এই জুটির জন্য বিবেচনা করা হয়েছিল, কিন্তু বেলুশির মৃত্যুর পর তা ভেঙে যায়। জন মালকোভিচকে পরে ডিউকের ভূমিকার জন্য বিবেচনা করা হয়েছিল, তবে তিনি খুব বৃদ্ধও হয়েছিলেন। এক পর্যায়ে জন কুস্যাককে প্রায় কাস্ট করা হয়েছিল (কুস্যাক এর আগে লাস ভেগাসে ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং-এর নাটক সংস্করণ পরিচালনা করেছিলেন, তার ভাই ডিউক চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন)। যাইহোক, হান্টার এস থম্পসন জনি ডেপের সাথে দেখা করার পরে তিনি নিশ্চিত হয়ে যান যে অন্য কেউ তার চরিত্রে অভিনয় করতে পারবে না। যখন কক্স এবং ডেভিস চিত্রনাট্য লিখতে শুরু করেন, তখন ডেপ এবং ডেল টোরো এই ছবিতে অভিনয় করার প্রতিশ্রুতি দেন। গিলিয়াম একটি সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন যে তাঁর চলচ্চিত্রগুলি অভিনেতা-নেতৃত্বাধীন, এবং ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং-এর দুটি চরিত্রের অভিনয় অত্যন্ত বাস্তবসম্মত কিন্তু সত্যবাদীঃ "আমি উদ্ভট, বিকৃত পরিবেশে প্রকৃত মানুষের প্রতি আগ্রহী যা তাদের বিরুদ্ধে প্রতিক্রিয়া জানাতে বাধ্য করে।" ডঃ গঞ্জো থম্পসনের বন্ধু অস্কার জেটা অ্যাকোস্টার উপর ভিত্তি করে নির্মিত, যিনি 1974 সালের কোনো এক সময়ে নিখোঁজ হন। লস অ্যাঞ্জেলেস কাউন্টি বার অ্যাসোসিয়েশনের সাথে সমস্যায় পড়া অ্যাকোস্টার কাছ থেকে সন্দেহ সরিয়ে নেওয়ার জন্য থম্পসন অ্যাকোস্টার জাতিগত পরিচয়কে "সামোয়ান"-এ পরিবর্তন করেছিলেন। তিনি ছিলেন "চিকানো আইনজীবী" যিনি তাঁর দলের বিংয়ের জন্য কুখ্যাত ছিলেন। প্রধান অভিনেতারা নিজ নিজ ভূমিকার জন্য অসাধারণ প্রস্তুতি নিয়েছিলেন। ডেল টোরো চিত্রগ্রহণ শুরু হওয়ার নয় সপ্তাহ আগে 45 পাউন্ড (18 কেজি) ওজন বাড়িয়েছিলেন, দিনে 16টি ডোনাট খেয়েছিলেন এবং অ্যাকোস্টার জীবন নিয়ে ব্যাপক গবেষণা করেছিলেন। 1997 সালের বসন্তে, ডেপ থম্পসনের আউল ফার্মের বাড়ির বেসমেন্টে চলে যান এবং সেখানে চার মাস বসবাস করেন, ভূমিকাটির জন্য গবেষণা করার পাশাপাশি থম্পসনের অভ্যাস এবং রীতিনীতি অধ্যয়ন করেন। অভিনেতা থম্পসনের আসল পাণ্ডুলিপি, স্মৃতিচিহ্ন এবং নোটবুকগুলি দেখেছিলেন যা তিনি আসল ভ্রমণের সময় রেখেছিলেন। ডেপ স্মরণ করেন, "তিনি সবকিছু বাঁচিয়ে রেখেছিলেন। [বইটি] শুধু সত্যই নয়, আরও অনেক কিছু আছে। আর এটা আরও খারাপ হয়েছে। এমনকি ডেপ থম্পসনের লাল শেভ্রোলেট ক্যাপ্রিস কনভার্টিবলের জন্য তাঁর গাড়িটি বিক্রি করেছিলেন, যা ভক্তদের কাছে দ্য গ্রেট রেড শার্ক নামে পরিচিত এবং এই ভূমিকার প্রস্তুতির সময় ক্যালিফোর্নিয়ার চারপাশে তা চালিয়েছিলেন। ছবিতে ডেপ যে পোশাক পরেছেন তার মধ্যে অনেকগুলি হ 'ল প্রকৃত পোশাক যা ডেপ থম্পসনের কাছ থেকে ধার করেছিলেন এবং লেখক নিজেই তার নিজের প্রাকৃতিক পুরুষ প্যাটার্নের টাকাপয়সার সাথে মেলে ডেপের মাথা মুণ্ডন করেছিলেন। অন্যান্য প্রপস, যেমন ডিউকের সিগারেট ফিল্টার (একটি টারগার্ড স্থায়ী ফিল্টার সিস্টেম), হাওয়াইয়ান শার্ট, টুপি, একটি প্যাচওয়ার্ক জ্যাকেট, একটি রৌপ্য পদক (অস্কার অ্যাকোস্টা তাকে দিয়েছিলেন) এবং আইডিগুলি থম্পসনের ছিল। ইউ. সি. এল. এ থম্পসনের পণ্ডিত টড ডেভিসের সাথে কক্স চিত্রনাট্য লেখা শুরু করেন। প্রাক-প্রযোজনার সময়, কক্স এবং প্রযোজক লায়লা নাবুলসির মধ্যে "সৃজনশীল পার্থক্য" ছিল এবং তিনি রাইনোকে তার এবং কক্সের মধ্যে বেছে নিতে বাধ্য করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি নির্মাণের জন্য থম্পসনের সাথে তার একটি চুক্তি হয়েছিল এবং স্টুডিওটি কক্সকে বরখাস্ত করে এবং তাকে চিত্রনাট্যের জন্য 60,000 মার্কিন ডলার দেয়। ব্রেকফাস্ট উইথ হান্টার ছবিতে থম্পসনের কক্স/ডেভিসের চিত্রনাট্যের প্রতি অসম্মতি নথিভুক্ত করা হয়েছে। কক্স/ডেভিস লিপি ব্যবহার না করার সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছিল, যা গিলিয়ামকে আরেকটি লেখার জন্য মাত্র দশ দিন সময় দিয়েছিল। গিলিয়াম একটি সাক্ষাৎকারে বলেছেন, "যখন আমরা চিত্রনাট্য লিখছিলাম, তখন আমরা সত্যিই কিছু উদ্ভাবন না করার চেষ্টা করেছিলাম। আমরা বইটিকে একরকম নরখাদক করে তুলেছিলাম। " পরিচালক টনি গ্রিসনির সাহায্য নেন এবং তারা 1997 সালের মে মাসে গিলিয়ামের বাড়িতে চিত্রনাট্য লেখেন। গ্রিসোনির মনে আছে, "আমি কীবোর্ডে বসতাম, এবং আমরা কথা বলতাম এবং কথা বলতাম এবং আমি টাইপ করতে থাকতাম।" বইটির সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ দৃশ্যগুলির মধ্যে একটি যা গিলিয়াম ছবিতে রাখতে চেয়েছিলেন তা হল ডিউক এবং ডাঃ গঞ্জো এবং নর্থ স্টার কফি লাউঞ্জের ওয়েট্রেসের মধ্যে সংঘর্ষ। পরিচালক বলেন, "এই দু 'জন লোক যারা পর্দার বাইরে চলে গেছে, এটি ক্ষমার অযোগ্য-সেই দৃশ্যটি, এটি কুৎসিত। এটিকে ছুঁড়ে ফেলার পরিবর্তে আমার দৃষ্টিভঙ্গি ছিল সেই দৃশ্যটিকে নিচু বিন্দুতে পরিণত করা। " প্রাথমিকভাবে, স্টুডিওটি চেয়েছিল যে গিলিয়াম 1990-এর দশকের জন্য বইটি আপডেট করুন, যা তিনি বিবেচনা করেছিলেন, "এবং তারপর আমি চলচ্চিত্রটি দেখে বলেছিলাম, 'না, এটি ক্ষমাপ্রার্থী। এই ঘটনার জন্য আমি ক্ষমা চাইতে চাই না। এটা এমনই '। এটি একটি শিল্পকর্ম। যদি এটি সেই বইয়ের সঠিক উপস্থাপনা হয়, যা আমি ভেবেছিলাম একটি নির্দিষ্ট সময়, স্থান এবং মানুষের সঠিক উপস্থাপনা। গিলিয়াম, সাইট অ্যান্ড সাউন্ড ম্যাগাজিনের সাথে কথা বলার সময়, হাইলাইট করেছিলেন যে তিনি যদি 1990-এর দশকে চলচ্চিত্রটি আপডেট করতেন তবে এটি কেবল "দু 'জনের অতিরিক্ত হওয়ার গল্প" হত। ভিয়েতনাম যুদ্ধের পটভূমি এবং আমেরিকান স্বপ্নের একটি অনুভূত ক্ষতি ব্যবহার করে এটিকে 70-এর দশকে সেট করে রাখা, চরিত্রের ক্রিয়াকলাপের যুক্তি দেয়। ডব্লিউজিএ-র সঙ্গে লেখকের ক্রেডিট বিতর্ক যখন চলচ্চিত্রটি মুক্তির দিকে এগিয়ে যায়, গিলিয়াম জানতে পারেন যে রাইটার্স গিল্ড অফ আমেরিকা (ডব্লিউজিএ) কক্স এবং ডেভিসকে ক্রেডিট থেকে সরিয়ে দেওয়ার অনুমতি দেবে না যদিও তাদের কোনও উপাদানই চলচ্চিত্রটির প্রযোজনায় ব্যবহার করা হয়নি। ডব্লিউজিএ-র নিয়ম অনুযায়ী, গিলিয়াম এবং গ্রিসোনিকে প্রমাণ করতে হয়েছিল যে তারা তাদের চিত্রনাট্যের 60 শতাংশ লিখেছেন। পরিচালক বলেন, "তবে বইটি রূপান্তর করার জন্য কমপক্ষে পাঁচটি পূর্ববর্তী প্রচেষ্টা হয়েছে এবং সেগুলি সবই বই থেকে এসেছে। তারা সবাই একই দৃশ্য ব্যবহার করে। গিলিয়াম একটি সাক্ষাত্কারে মন্তব্য করেছিলেন, "শেষ ফলাফল ছিল আমাদের অস্তিত্ব ছিল না। পরিচালক হিসাবে, আমি স্বয়ংক্রিয়ভাবে গিল্ড দ্বারা একজন 'প্রোডাকশন এক্সিকিউটিভ' হিসাবে বিবেচিত হয়েছিলাম এবং সংজ্ঞা অনুসারে, বৈষম্যমূলক আচরণ করা হয়েছিল। কিন্তু টনির কোনও কৃতিত্ব ছাড়াই চলে যাওয়া সত্যিই অন্যায় হবে। " কক্স এবং ডেভিসের প্রতিনিধি ডেভিড ক্যান্টার যুক্তি দিয়েছিলেন, "বইটিতে যা রয়ে গেছে তার উপর তারা যে সিদ্ধান্ত নিয়েছে তার প্রায় 60 শতাংশ ছবিতে রয়েছে-পাশাপাশি তাদের বিস্তৃত চোখের নৈরাজ্যের মনোভাবও রয়েছে।" ক্রাইটেরিয়ান কালেকশন ডিভিডি-তে গিলিয়ামের অডিও ভাষ্য অনুসারে, যে সময়ে এটি প্রদর্শিত হয়েছিল যে কেবল কক্স এবং ডেভিসকে চিত্রনাট্যের জন্য কৃতিত্ব দেওয়া হবে, চলচ্চিত্রটি একটি ছোট দৃশ্য দিয়ে শুরু হওয়ার কথা ছিল যেখানে এটি ব্যাখ্যা করা হয়েছে যে ক্রেডিটগুলিতে যাই বলা হোক না কেন, কোনও লেখক চলচ্চিত্র তৈরিতে জড়িত ছিলেন না। 1998 সালের মে মাসের গোড়ার দিকে যখন ডব্লিউজিএ তার সিদ্ধান্ত সংশোধন করে এবং প্রথমে গিলিয়াম ও গ্রিসোনিকে এবং দ্বিতীয়ত কক্স ও ডেভিসকে কৃতিত্ব দেয়, তখন শর্টের প্রয়োজন পড়েনি। ক্রেডিট ভাগ করে নেওয়ার কারণে ক্ষুব্ধ হয়ে গিলিয়াম ব্রডওয়েতে 22 মে একটি বই স্বাক্ষরের সময় প্রকাশ্যে তার ডব্লিউজিএ কার্ডটি পুড়িয়ে ফেলেন। গিলিয়ামের মতে, চিত্রগ্রহণ শুরু হওয়ার সময় কোনও দৃঢ় বাজেট ছিল না। তিনি অনুভব করেছিলেন যে এটি একটি সুশৃঙ্খল চলচ্চিত্র নয় এবং বলেছিলেন, "কিছু লোক তা করেনি। আমি নাম বলতে চাই না তবে এটি একটি অদ্ভুত চলচ্চিত্র ছিল, যেমন একটি পা অন্যটির চেয়ে ছোট ছিল। সব ধরনের বিশৃঙ্খলা ছিল। " ডেপ যখন লস অ্যাঞ্জেলেসে অবস্থান করছিলেন, তখন তিনি কৌতুক অভিনেতা বিল মারের কাছ থেকে একটি ফোন কল পেয়েছিলেন যিনি হোয়ার দ্য বাফেলো রোমে থম্পসনের চরিত্রে অভিনয় করেছিলেন। তিনি ডেপকে সতর্ক করে দিয়েছিলেন, "সতর্ক থাকুন অন্যথায় আপনি নিজেকে এখন থেকে দশ বছর পরেও তাকে করছেন। নিশ্চিত করুন যে আপনার পরবর্তী ভূমিকাটি একেবারেই ভিন্ন কোনও লোক।" 1997 সালের 3রা আগস্ট লাস ভেগাসে শুটিং শুরু হয় এবং 56 দিন ধরে চলে। যখন তারা একটি ক্যাসিনোতে শুটিং করতে চেয়েছিল তখন প্রযোজনাটি সমস্যায় পড়েছিল। তাদের কেবল সকাল দুই থেকে ছয়টার মধ্যে ছবি তোলার অনুমতি দেওয়া হয়েছিল, অতিরিক্ত রাখার জন্য মাত্র ছয়টি টেবিল দেওয়া হয়েছিল এবং জোর দিয়ে বলা হয়েছিল যে অতিরিক্তগুলি সত্যিই জুয়া খেলে। বাজুকো ক্যাসিনোর বাইরের দৃশ্যগুলি স্টারডাস্ট হোটেল/ক্যাসিনোর সামনে চিত্রায়িত হয়েছিল এবং অভ্যন্তরীণ অংশগুলি ওয়ার্নার ব্রাদার্স হলিউড সাউন্ডস্টেজ দিয়ে নির্মিত হয়েছিল। 1970-এর দশকে ভেগাস-এর পিরিয়ড চেহারা পেতে, গিলিয়াম এবং পেকরিনি পুরানো টেলিভিশন শো, ভেগা $-এর রিয়ার-প্রজেকশন ফুটেজ ব্যবহার করেছিলেন। সিনেমাটোগ্রাফারের মতে, এই ফুটেজটি চলচ্চিত্রের "ইতিমধ্যেই অন্য জগতের স্বরকে একটি অতিরিক্ত মাত্রায় উন্নীত করেছে"। সিনেমাটোগ্রাফি নিকোলা পেকোরিনিকে একটি অডিশন রিলের উপর ভিত্তি করে ভাড়া করা হয়েছিল যা তিনি গিলিয়ামকে পাঠিয়েছিলেন যা এই সত্যটি নিয়ে মজা করেছিল যে তার কেবল একটি চোখ ছিল (তিনি রেটিনাল ক্যান্সারে অন্যটি হারিয়েছিলেন)। পেকোরিনির মতে, চলচ্চিত্রটির চেহারা রবার্ট ইয়ারবারের চিত্রকর্ম দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিল যা "অত্যন্ত হ্যালুসিনেটরিঃ চিত্রগুলিতে সব ধরনের নিয়ন রঙ ব্যবহার করা হয়েছে, এবং আলোর উৎসগুলি অগত্যা অর্থবোধ করে না"। গিলিয়ামের মতে, তারা তাকে "গভীরভাবে বিরক্তিকর ফ্লুরোসেন্ট রঙের প্যালেট মিশ্রিত করার সময়" গাইড হিসাবে ব্যবহার করেছিল। মরুভূমির দৃশ্যের জন্য, পেকোরিনি একটি নির্দিষ্ট, অনির্ধারিত গুণমান চেয়েছিলেন যা প্রকৃত দিগন্ত ছাড়াই এই ধারণাটি প্রকাশ করতে পারে যে প্রাকৃতিক দৃশ্যটি কখনই শেষ হয় না এবং "চরিত্রগুলির গাড়ির বাইরে একটি নির্দিষ্ট ধরনের অবাস্তবতার উপর জোর দেয়, কারণ তাদের কাছে যা কিছু গুরুত্বপূর্ণ তা রেড শার্কের মধ্যে রয়েছে"। সেই দৃশ্যের জন্য যেখানে ডিউক টিকটিকি পূর্ণ একটি লাউঞ্জে হ্যালুসিনেট করে, প্রযোজনায় 25 টি অ্যানিমেট্রনিক সরীসৃপ থাকার কথা ছিল তবে তারা কেবল সাত বা আটটি পেয়েছিল। এই প্রযোজনায় গতি-নিয়ন্ত্রণ কৌশল ব্যবহার করা হয়েছিল যাতে মনে হয় যে তাদের একটি সম্পূর্ণ ঘর রয়েছে এবং প্রতিবার বিভিন্ন পোশাকের সাথে টিকটিকিগুলিকে সজ্জিত করে ক্যামেরাগুলি দিয়ে একাধিক পাস তৈরি করা হয়েছিল। প্রযোজনার সময়, গিলিয়ামের উদ্দেশ্য ছিল যে এটি শুরু থেকে শেষ পর্যন্ত ড্রাগ ট্রিপের মতো অনুভব করা উচিত। তিনি একটি সাক্ষাৎকারে বলেছিলেন, "আমরা পুরো গতিতে শুরু করি এবং এটি WOOOO! মাদক চলে আসে এবং আপনি দ্রুত গতিতে চলে যান! ওহ! আপনি গুঞ্জন পাবেন-এটি পাগলামি, এটি অপমানজনক, কার্পেটটি নড়াচড়া করছে এবং প্রত্যেকে হাসছে এবং দুর্দান্ত সময় কাটাচ্ছে। কিন্তু তারপরে, এত ধীরে ধীরে, দেয়ালগুলি বন্ধ হতে শুরু করে এবং মনে হয় আপনি কখনই এই যৌনসঙ্গম জায়গা থেকে বেরিয়ে আসবেন না। এটি একটি কুৎসিত দুঃস্বপ্ন এবং এর থেকে পালানোর কোনও উপায় নেই। " বিভিন্ন ওষুধের প্রভাব জানাতে, গিলিয়াম এবং পেকোরিনি "পর্যায়গুলির" একটি তালিকা তৈরি করেছিলেন যা প্রতিটি ওষুধের "সিনেমাটিক গুণাবলী" বিস্তারিতভাবে বর্ণনা করেছিল। ইথারের জন্য, পেকোরিনি বলেছিলেন যে তারা "ক্ষেত্রের আলগা গভীরতা ব্যবহার করেছেন; সবকিছু অ-সংজ্ঞায়িত হয়ে যায়"; অ্যাড্রিনোক্রোমের জন্য, "সবকিছু সংকীর্ণ এবং ক্লস্ট্রোফোবিক হয়ে যায়, লেন্সের সাথে কাছাকাছি চলে যায়"; "রঙগুলি একে অপরের মধ্যে গলে যায়, কোনও উত্স ছাড়াই জ্বলতে থাকে, রঙের তাপমাত্রার সাথে খেলে"; অ্যামাইল নাইট্রাইটের জন্য, "আলোর উপলব্ধি খুব অসম হয়ে যায়, শট চলাকালীন আলোর মাত্রা বৃদ্ধি এবং হ্রাস পায়"; এবং এলএসডির জন্য, "সবকিছু অত্যন্ত প্রশস্ত, মরফ, আকার, রঙ এবং শব্দের মাধ্যমে হ্যালুসিনেশন"। পেকোরিনি এবং গিলিয়াম সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন যে তারা ছবিটি ওয়াইড-অ্যাঙ্গেল শ্যুট করতে চান কিন্তু স্বল্প বাজেটের কারণে তারা অ্যানামর্ফিক লেন্সের পতন সহ্য করতে পারেননি তাই তারা অ্যারিফ্লেক্স 535 এবং অ্যারি 35-iii কে জেইস স্ট্যান্ডার্ড প্রাইমস এবং কোডাকের 250ডি ভিশন 5246 ফিল্মস্টকের একটি সেটের সাথে জুটি বেঁধেছিলেন যাতে চলচ্চিত্রের স্যাচুরেটেড চেহারা অর্জন করা যায়। সাউন্ডট্র্যাক সঙ্গীতটি সাইকেডেলিক রক এবং ক্লাসিক রক ঘরানার অন্তর্গত। সাউন্ডট্র্যাকে প্রতিটি গানের আগে চলচ্চিত্রের শব্দ কামড় সহ ছবিতে ব্যবহৃত গান রয়েছে। বেশিরভাগ সঙ্গীত কয়েকটি ব্যতিক্রম ছাড়া সাউন্ডট্র্যাকে উপস্থিত রয়েছেঃ দ্য সাউন্ড অফ মিউজিকের "মাই ফেভারিট থিংস"-এর লেনন সিস্টার্স সংস্করণ যা ছবির শুরুতে বাজায়, জেফারসন এয়ারপ্লেনের "সামবডি টু লাভ" যা ফ্ল্যাশব্যাকের সময় শোনা যায়, ডেবি রেনল্ডসের "ট্যামি", পেরি কোমোর "ম্যাজিক মোমেন্টস", বেক, বোগার্ট অ্যান্ড অ্যাপিসের "লেডি", টম জোন্সের "ইটস নট আনসুয়াল", ফ্রাঙ্ক সিনাত্রার "ইউ আর গেটিং টু বি অ্যা হ্যাবিট উইথ মি", দহনযোগ্য এডিসনের "স্পাই ভার্সেস স্পাই", পলিনেশিয়ান ফ্যান্টাসি থেকে আউট-আইল্যান্ডার্সের "মুন মিস্ট", রবার্ট। চলচ্চিত্রটির শেষে থম্পসন লাস ভেগাস থেকে বেরিয়ে যাওয়ার সময় রোলিং স্টোনসের গান "জাম্পিং জ্যাক ফ্ল্যাশ" শোনা যায়। গিলিয়াম রোলিং স্টোনসের "সিম্প্যাথি ফর দ্য ডেভিল"-এর অধিকারের জন্য 300,000 ডলার (সাউন্ডট্র্যাক বাজেটের অর্ধেক) দিতে পারেননি, যা বইটিতে একটি বিশিষ্ট ভূমিকা পালন করে। শেষ ক্রেডিটের একেবারে শেষে "ভিভা লাস ভেগাস"-এর ডেড কেনেডির উপস্থাপনা শোনা যায়। ট্র্যাক তালিকা মুক্তি লাস ভেগাসে ভয় এবং ঘৃণা প্রাকদর্শন পরীক্ষার স্ক্রিনিংয়ের মধ্য দিয়ে গেছে-এমন একটি প্রক্রিয়া যা গিলিয়াম উপভোগ করে না। "টেস্ট স্ক্রিনিংয়ে আমি সবসময় খুব টেনশনে থাকি, কারণ আমি লড়াই করার জন্য প্রস্তুত। আমি জানি স্টুডিওর চাপ হল, 'কেউ এটা পছন্দ করেনি, এটা পরিবর্তন করুন! চলচ্চিত্র নির্মাতা বলেছিলেন যে থম্পসনের ছবিটি পছন্দ করা এবং একটি স্ক্রিনিংয়ে লেখকের প্রতিক্রিয়ার কথা স্মরণ করা তাঁর কাছে গুরুত্বপূর্ণ ছিল, "হান্টার এটি প্রথমবার প্রিমিয়ারে দেখেছিলেন এবং তিনি এই সমস্ত বাজে শব্দ করছিলেন! আপাতদৃষ্টিতে সবকিছু তাঁর কাছে ফিরে এসেছিল, তিনি পুরো ভ্রমণটি পুনরুদ্ধার করছিলেন! সে চিৎকার করছিল এবং রোলার কোস্টার-এর মতো তার আসনে ঝাঁপিয়ে পড়ছিল, হাঁপিয়ে ও ডুব দিয়ে চিৎকার করছিল, 'শিট! বাইরে দেখুন! গডম্যান ব্যাটস! ' এটা দারুণ ছিল-সে যদি মনে করত যে আমরা এটি ধরে ফেলেছি, তাহলে আমরা অবশ্যই তা করতে পেরেছি! " থম্পসন নিজেই বলেছিলেন, "হ্যাঁ, আমি এটি পছন্দ করেছি। এটি আমার অনুষ্ঠান নয়, তবে আমি এটির প্রশংসা করেছি। ডেপ দারুণ কাজ করেছে। আমি মনে করি, তাঁর বর্ণনাই চলচ্চিত্রটিকে একসঙ্গে ধরে রেখেছে। আপনার যদি তা না থাকত, তা হলে সেটা হত বন্য দৃশ্যের একটি সিরিজ "। ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাস 1998 সালের কান চলচ্চিত্র উৎসবে আত্মপ্রকাশ করে এবং গিলিয়াম বলেন, "আমি প্রতিক্রিয়া সম্পর্কে কৌতূহলী। আমি যদি হতাশ হতে চাই, কারণ এটি কোনও তরঙ্গ তৈরি করে না, যে লোকেরা ক্ষুব্ধ হয় না। "2003 সালে ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং একটি ক্রাইটেরিয়ান কালেকশন ডিভিডি হিসাবে প্রকাশিত হওয়ার সময়, থম্পসন চলচ্চিত্রের জন্য একটি পূর্ণ দৈর্ঘ্যের অডিও ভাষ্য রেকর্ড করে এবং বেশ কয়েকটি ডিভিডি বিশেষ বৈশিষ্ট্যে অংশ নিয়ে গিলিয়াম সংস্করণের অনুমোদন দেখিয়েছিলেন। ডিভিডির ক্রাইটেরিয়ন সংস্করণের একটি অডিও ধারাভাষ্যে গিলিয়াম চলচ্চিত্রটির জন্য অত্যন্ত গর্ব প্রকাশ করেছেন এবং বলেছেন যে, চিত্রগ্রহণের সময় স্টুডিওর সঙ্গে তাঁকে ব্যাপকভাবে লড়াই করতে হয়নি এমন কয়েকটি সময়ের মধ্যে এটি একটি। গিলিয়াম এই সত্যটি তুলে ধরেছেন যে স্টুডিওর অনেক নির্বাহী তাদের যৌবনে থম্পসনের বইটি পড়েছিলেন এবং বুঝতে পেরেছিলেন যে এটি একটি প্রচলিত হলিউড ছবিতে তৈরি করা যাবে না। যাইহোক, তিনি এর প্রাথমিক মুক্তির সময় ব্যবহৃত বিজ্ঞাপন প্রচারে হতাশা প্রকাশ করেছেন, যা তিনি বলেছেন যে এটিকে অদ্ভুত কমেডি হিসাবে বিক্রি করার চেষ্টা করেছিলেন। চলচ্চিত্রটি পরে ইউনিভার্সাল স্টুডিও দ্বারা এইচডি ডিভিডিতে মুক্তি পায় এবং পরবর্তীকালে, ব্লু-রে; ক্রাইটেরিয়ন 2011 সালের 26শে এপ্রিল ব্লু-রেতে চলচ্চিত্রটি মুক্তি দেয়। 1998 সালের 22শে মে ছবিটি ব্যাপকভাবে মুক্তি পায় এবং প্রথম সপ্তাহান্তে 1,126টি প্রেক্ষাগৃহে 33 লক্ষ মার্কিন ডলার আয় করে। চলচ্চিত্রটি 1 কোটি 60 লক্ষ মার্কিন ডলার আয় করে, যা তার বাজেটের 1 কোটি 85 লক্ষ মার্কিন ডলারের তুলনায় অনেক কম। যাইহোক, চলচ্চিত্রটি থম্পসনের উপন্যাসের প্রতি আগ্রহ পুনরুজ্জীবিত করে। ভিনটেজ প্রেস চলচ্চিত্রটির মুক্তির সাথে তাল মিলিয়ে 100,000 কপির প্রাথমিক পুনঃমুদ্রণের কথা জানিয়েছে, তবে চাহিদা প্রত্যাশার চেয়ে বেশি ছিল এবং উপন্যাসটিকে আরও পাঁচবার মুদ্রণ করতে বাধ্য করেছিল। সমালোচনামূলক প্রতিক্রিয়া গিলিয়াম তাঁর চলচ্চিত্র সম্পর্কে তীব্র প্রতিক্রিয়া জাগিয়ে তুলতে চেয়েছিলেন কারণ তিনি একটি সাক্ষাত্কারে বলেছিলেন, "আমি চাই এটি সর্বকালের অন্যতম সেরা চলচ্চিত্র এবং সর্বকালের সবচেয়ে ঘৃণিত চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি হিসাবে দেখা হোক।" ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাস সমালোচকদের মেরুকরণ করেছে; পর্যালোচনা সংগ্রাহক রটেন টম্যাটোসে, চলচ্চিত্রটি 70টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে 50 শতাংশ অনুমোদনের রেটিং পেয়েছে, যার গড় স্কোর 5.90/10। ওয়েবসাইটের সমালোচনামূলক ঐকমত্যে লেখা আছে, "দৃশ্যত সৃজনশীল, কিন্তু লক্ষ্যহীন, পুনরাবৃত্তিমূলক এবং চরিত্র বিকাশবিহীন।" মেটাক্রিটিক-এ, চলচ্চিত্রটি 19টি পর্যালোচনার উপর ভিত্তি করে 41টি স্কোর পেয়েছে, যা "মিশ্র বা গড় পর্যালোচনা" নির্দেশ করে। সিনেমাস্কোর দ্বারা জরিপ করা দর্শকরা চলচ্চিত্রটিকে এ + থেকে এফ স্কেলে "সি +" এর গড় গ্রেড দিয়েছে। দ্য নিউইয়র্ক টাইমসে স্টিফেন হোল্ডেন লিখেছেন, "এমনকি মিঃ থম্পসনের চিত্রগুলির সবচেয়ে সুনির্দিষ্ট সিনেমাটিক উপলব্ধিও লেখকের ভাষার পরাবাস্তব হিংস্রতার সাথে মেলে না।" স্টিফেন হান্টার, দ্য ওয়াশিংটন পোস্টের জন্য তাঁর পর্যালোচনায় লিখেছেন, "এটি কোনও গল্পই বলে না। কোনও নির্দিষ্ট গুরুত্বের ছোট ছোট পর্ব আসে না এবং go.But চলচ্চিত্রটি আবেগগতভাবে প্রবেশ করা খুব অদ্ভুত। " ইউ. এস. এ টুডে-র মাইক ক্লার্ক চলচ্চিত্রটিকে "কেবল অপরীক্ষিত" বলে মনে করেন। দ্য গার্ডিয়ান-এ, গ্যাবি উড লিখেছেনঃ "কিছু সময়ের পরে, যদিও, উত্থান-পতন দর্শকদের জন্যও যথেষ্ট ঘন ঘন আসে না, এবং টেডিয়ামের একটি উপাদান সাধারণত অন্য কারোর মাদকাসক্তির অভিজ্ঞতায় পাওয়া যায়।" রজার ইবার্ট চলচ্চিত্রটিকে অসম্মানজনক বলে মনে করেছিলেন, এটিকে চারটির মধ্যে একটি তারকা দিয়েছিলেন এবং এটিকে অভিহিত করেছিলেনঃ সেই সময়ে জিন সিসকেলের "থাম্বস-আপ" পর্যালোচনাটিও উল্লেখ করেছিল যে চলচ্চিত্রটি সফলভাবে বইয়ের থিমগুলিকে ফিল্মে ধারণ করেছে, যোগ করে "চলচ্চিত্রটি কী সম্পর্কে এবং বইটি কী সম্পর্কে লাস ভেগাসকে রূপক হিসাবে ব্যবহার করছে-বা আমেরিকার সবচেয়ে খারাপ, আমেরিকার চরম, অর্থের আবেশ, আমেরিকার চাক্ষুষ অশ্লীলতার জন্য একটি অবস্থান"। মাইকেল ও 'সুলিভান দ্য ওয়াশিংটন পোস্ট-এ চলচ্চিত্রটিকে একটি ইতিবাচক পর্যালোচনা দিয়ে লিখেছেন, "যে বিষয়টি গল্পটিকে নিছক মাদকের ইতিহাস থেকে উন্নত করে তা হল সেই একই জিনিস যা বইটিকে সাহিত্যের ক্ষেত্রে উন্নীত করে। এই ধারণাটি হল যে থম্পসনের মতো গিলিয়াম সর্বদা মাধ্যমের সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণে থাকেন, এবং নিজের নিয়ন্ত্রণের বাইরে অপ্রত্যাশিত শক্তির কাছে নিজেকে সম্পূর্ণরূপে পরিত্যাগ করেন। এম্পায়ার ম্যাগাজিন তাদের "সর্বকালের 500 সেরা চলচ্চিত্র" তালিকায় চলচ্চিত্রটিকে 469তম সেরা চলচ্চিত্র হিসাবে ভোট দিয়েছে। অ্যান্ড্রু জনস্টন টাইম আউট নিউইয়র্কে লিখেছেনঃ "ভয় সত্যিই একটি চলচ্চিত্রের রর্সচচ পরীক্ষা-কিছু লোক একটি ভয়ঙ্কর জগাখিচুড়ি দেখতে পাবে, যা হাত ধরা ক্যামেরা এবং ডেপের প্রায় বোধগম্য বর্ণনার দ্বারা অ্যাক্সেসযোগ্য নয়। অন্যরা একটি ফ্রি হুইলিং কমেডি, একজন চিন্তাশীল ব্যক্তির চিচ এবং চং চলচ্চিত্র দেখবে। এটি আপনার মেজাজ, প্রত্যাশা এবং মনের অবস্থার উপর নির্ভর করে (রেকর্ডের জন্য, আমি শান্ত ছিলাম এবং মূলত নিজেকে উপভোগ করেছি)। এই চলচ্চিত্রটি লন্ডনের লিসেস্টার স্কয়ারের দ্য প্রিন্স চার্লস সিনেমা এবং 2016 সালে লন্ডনের সোর্ডটেল স্টুডিওতে মূল ভিএইচএস টেপ থেকে একটি বিশেষ স্ক্রিনিংয়ের মতো বিভিন্ন প্রেক্ষাগৃহে পুনরায় প্রদর্শিত হয়েছে। চলচ্চিত্রটির প্রতি মনোযোগ বৃদ্ধির ফলে কিছু সংবাদ মাধ্যম চলচ্চিত্রটির মিশ্র মূল অভ্যর্থনা পুনর্বিবেচনা করেছে; দ্য এ. ভি.-এর স্কট টোবিয়াস। ক্লাব তার চলচ্চিত্রটির আরও সাম্প্রতিক পর্যালোচনায় যুক্তি দিয়েছিল যে "এটি যদি সেই সময়ে নির্মিত হত, যখন ব্রুস্টার ম্যাকক্লাউড প্রমাণ করেছিলেন যে যে কোনও কিছু সম্ভব ছিল, কিন্তু একটি টাইম মেশিনের অভাবে, গিলিয়াম এই যুগকে পুনরুজ্জীবিত করার জন্য যা কিছু করতে পারেন তা করেন।" চলচ্চিত্রটি বিভিন্ন পুরস্কারের জন্য মনোনীত হয়েছিল যা এটির প্রশংসা এবং নিন্দা উভয়ই করেছিল। টেরি গিলিয়াম 1998 সালের কান চলচ্চিত্র উৎসবে পাম ডি 'অর পুরস্কারের জন্য মনোনীত হন এবং জনি ডেপ 1998 সালে রাশিয়ান গিল্ড অফ ফিল্ম ক্রিটিকস থেকে সেরা বিদেশী অভিনেতার পুরস্কার পান। যাইহোক, ডেপ এবং ডেল টোরো সবচেয়ে খারাপ অন-স্ক্রিন দম্পতির জন্য স্টিংকার্স ব্যাড মুভি অ্যাওয়ার্ডস দ্বারা মনোনীত হয়েছিলেন এবং একই পুরষ্কারের সময় ডেল টোরোর ডাঃ গঞ্জোর চরিত্রে অভিনয়ও সবচেয়ে খারাপ পার্শ্ব অভিনেতার জন্য মনোনীত হয়েছিল। আরও দেখুন গঞ্জো জার্নালিজম দ্য রাম ডায়েরি হোয়ার দ্য বাফেলো রোম "হ্যালুসিনোজেনস সমন্বিত চলচ্চিত্রের তালিকা লাস ভেগাসের প্রেক্ষাপটে নির্মিত গ্রন্থপঞ্জি বাহ্যিক লিঙ্ক ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং ইন লাস ভেগাসঃ এ পিন্ট অফ র ইথার অ্যান্ড থ্রি রিলস অফ ফিল্ম একটি প্রবন্ধ জে হোবারম্যানের ক্রাইটেরিয়ন কালেকশনে ওয়াইড অ্যাঙ্গেল/ক্লোজআপঃ ফিয়ার অ্যান্ড লোথিং স্ক্রিপ্ট বিশ্লেষণ-তুলনা গিলিয়াম/গ্রিসনি এবং কক্স/ডেভিস 1998 সালের চলচ্চিত্র 1998 সালের ব্ল্যাক কমেডি চলচ্চিত্র 1998 সালের কমেডি চলচ্চিত্র আমেরিকান রোড কমেডি-ড্রামা চলচ্চিত্র 1990-এর দশকের ইংরেজি ভাষার চলচ্চিত্র হ্যালুসিনোজেনস সম্পর্কিত চলচ্চিত্রগুলি আমেরিকান উপন্যাস হান্টার এস থম্পসনের কাজের উপর ভিত্তি করে নির্মিত চলচ্চিত্রগুলি টেরি গিলিয়াম ফিল্মস দ্বারা পরিচালিত 1971 সালে ক্যালিফোর্নিয়া ফিল্মসে সেট করা চলচ্চিত্রগুলি