Peggy Gilbert
পেগি গিলবার্ট (জানুয়ারি 17,1905-ফেব্রুয়ারি 12,2007), মার্গারেট ফার্ন নেচজেস নামে জন্মগ্রহণ করেন, একজন মার্কিন জ্যাজ স্যাক্সোফোনবাদক এবং ব্যান্ডলীডার ছিলেন। তিনি আইওয়ার সিউক্স সিটিতে জন্মগ্রহণ করেন। যখন তার বয়স সাত বছর, তখন তিনি তার বাবার ব্যান্ডের সাথে পিয়ানো এবং বেহালা বাজাতেন; পরে তিনি জ্যাজ আবিষ্কার করেন এবং স্যাক্সোফোন বাজানো শুরু করেন। উচ্চ বিদ্যালয়ের পরে, তিনি স্থানীয় থিয়েটার এবং রিসর্টগুলিতে অভিনয় করেছিলেন এবং রেডিও ও টেলিভিশনে অভিনয় করেছিলেন। 1928 সালে, তিনি হলিউডে চলে যান, যেখানে তিনি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন এবং ফ্যানচন এবং মার্কো ভাউডেভিল শোতে সফর করেন। 1933 সালে তিনি তাঁর সর্ব-মহিলা জ্যাজ ব্যান্ড প্রতিষ্ঠা করেন, যার নাম প্রায়শই "পেগি গিলবার্ট অ্যান্ড হার মেট্রো গোল্ডউইন অর্কেস্ট্রা" থেকে "পেগি গিলবার্ট অ্যান্ড হার সিম্ফোনিক্স"-এ পরিবর্তিত হয়। তিনি স্যাক্সোফোন, ভাইবস, পিয়ানো এবং কণ্ঠে অভিনয় করেছিলেন। 1930 এবং 1940-এর দশকে, গিলবার্ট এবং তার ব্যান্ড কোকোনাট গ্রোভ সহ হলিউডের সবচেয়ে বিখ্যাত নাইটক্লাবে পারফর্ম করেছিল। এই ক্লাবগুলির একটিতে, তিনি কে বোলির সাথে দেখা করেন এবং তার প্রেমে পড়েন, যিনি একজন ভডেভিলিয়ান এবং কনটার্শনিস্ট ছিলেন। এই সময়কালে, তিনি চলচ্চিত্রে অভিনয় করেন, একটি ইউ. এস. ও দলের সাথে আলাস্কা সফর করেন এবং মহিলা সঙ্গীতজ্ঞদের পক্ষে একজন উকিল হতে শুরু করেন। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর একটি কঠিন সময়ের পর, 1950-এর দশকে গিলবার্ট রেডিও এবং টেলিভিশন অনুষ্ঠানে সাফল্য অর্জন করেন। 1974 সালে, 69 বছর বয়সে, তিনি ভাউডেভিল এবং বিগ ব্যান্ড যুগের সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে তার শেষ দুর্দান্ত সর্ব-মহিলা ব্যান্ড, দ্য ডিক্সি বেলস তৈরি করেছিলেন। দলটি টিভি এবং জ্যাজ উৎসবে অভিনয় করে, জনি কার্সন অভিনীত দ্য টুনাইট শো এবং 1980 সালের রোজ বোল প্যারেডে উপস্থিত হয়। 1985 সালে ব্যান্ডটি পেগি গিলবার্ট অ্যান্ড দ্য ডিক্সি বেলস অ্যালবামটি রেকর্ড করে। গিলবার্ট 102 বছর বয়স পর্যন্ত বেঁচে ছিলেন এবং ক্যালিফোর্নিয়ার বারব্যাঙ্কে মারা যান। পেগি গিলবার্ট 1905 সালের 17ই জানুয়ারি আইওয়ার সিউক্স সিটিতে মার্গারেট ফার্ন নেচজেস গিলবার্ট নামে জন্মগ্রহণ করেন। তার বাবা জন ডারউইন নেচজেস একজন বেহালা বাদক হিসাবে সিউক্স সিটির থিয়েটার পিট ব্যান্ডে বাজাতেন এবং তার মা এডিথ এলা গিলবার্ট সিউক্স সিটির অপেরা হাউসের জন্য গান করতেন। গিলবার্ট "সব ধরনের সঙ্গীতকে সম্মান করতে এবং সব ধরনের সঙ্গীতকে ভালবাসতে বড় হয়েছিলেন।" তিনি আট বছর বয়সে পিয়ানো শেখা শুরু করেন এবং প্রায়শই তার বাবার সাথে মঞ্চ অনুষ্ঠানে যোগ দেন, তার ব্যান্ডের সাথে তার প্রথম পারফরম্যান্সে পিয়ানো বাজাতেন। গিলবার্ট একটি লালন-পালনকারী ঘরোয়া পরিবেশে বসবাস করতেন। তিনি এবং তাঁর ভাই ওরাল লয়েড নেচজেস, যিনি 1900 সালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন, সর্বদা সঙ্গীত শোনার জন্য উৎসাহিত হয়েছিলেন এবং তারা খুব আরামদায়ক জীবনযাপন করেছিলেন। উপরন্তু, তার বাবা-মা কুসংস্কার সহ্য করতেন না এবং তারা "শুরু থেকেই জাতি বা জাতি নির্বিশেষে প্রত্যেকের সাথে সম্মান ও বিবেচনার সাথে আচরণ করতে শিখেছিলেন"। গিলবার্ট তাঁর বাবা এবং তাঁর সঙ্গীত দক্ষতার প্রশংসা করেছিলেন এবং তাঁর কাছ থেকে তাঁর অনেক অনুপ্রেরণা নিয়েছিলেন। সাত বছর বয়সে, গিলবার্ট স্কটিশ সাংস্কৃতিক রাষ্ট্রদূত স্যার হেনরি লডারের সফরকারী দলের জন্য নৃত্যশিল্পী হিসাবে তার প্রথম পেশাদার চাকরি পেয়েছিলেন। তিনি এবং আরও ছয়জন অল্পবয়সী মেয়ে নেব্রাস্কা, সাউথ ডাকোটা, নর্থ ডাকোটা এবং আইওয়া সফর করেন এবং হাইল্যান্ড ফ্লিং নৃত্য পরিবেশন করেন। অল্প বয়স থেকেই গিলবার্ট লিঙ্গ পছন্দের সাথে আসা অবিচার সম্পর্কে সচেতন ছিলেন এবং তিনি শিখেছিলেন যে তিনি যা চেয়েছিলেন তা অর্জনের জন্য তাকে কঠোর পরিশ্রম করতে হবে। উদাহরণস্বরূপ, যদিও তার ভাই অরভাল তাকে পড়াশোনায় উৎসাহিত করেছিলেন, তিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে লোকেরা তার সাথে ভিন্ন আচরণ করে; তিনি এই সত্যটি সম্পর্কে খুব সচেতন ছিলেন যে তিনি "কেবল একটি মেয়ে"। গিলবার্ট সিউক্স সিটি হাই স্কুলে পড়াশোনা করেন যেখানে তিনি সচিবালয়ের কোর্সের পাশাপাশি সাপ্তাহিক পিয়ানো পাঠ গ্রহণ করেন। 1923 সালে স্নাতক হওয়ার পর, তিনি সঙ্গীত ব্যবসা ছেড়ে দেওয়ার আগে ছয় মাস মর্নিংসাইড কলেজে পড়াশোনা করেন। এই সিদ্ধান্তের একটি অংশ এই সত্যের উপর ভিত্তি করে ছিল যে, 1920-এর দশকে তার বাবা অসুস্থ হয়ে পড়েন, তাই গিলবার্টকে তার বাবা-মাকে সাহায্য করার প্রয়োজন ছিল। এই সময়ে, তিনি নিজেকে আল্টো স্যাক্সোফোন নিজে শিখিয়েছিলেন, কারণ তাকে বলা হয়েছিল যে এটি অল্পবয়সী মহিলাদের জন্য উপযুক্ত নয়, এবং সিউক্স সিটির মিউজিশিয়ানস ইউনিয়নে যোগ দিয়েছিলেন। মেলোডি গার্লস গিলবার্ট সিউক্স সিটিতে তার প্রথম ব্যান্ড সংগঠিত করেছিলেন, একটি দল যা স্যাক্সোফোন এবং ক্ল্যারিনেটে গিলবার্ট, পিয়ানোতে মার্জরি কেলি, ব্যাঞ্জো এবং অ্যাকর্ডিয়নে ডরোথি কেলি, ড্রামসে অরভাল নেচজেস, বেহালা বাজিয়ে রুথ ডাবনোফ এবং ট্রাম্পেট এবং বেজ বাজিয়ে আরও দু 'জন পুরুষকে নিয়ে গঠিত হয়েছিল। দ্য মেলোডি গার্লস, যা সিউক্স সিটিতেও গঠিত হয়েছিল, পাঁচটি বা ছয়টি টুকরো নিয়ে গঠিত হয়েছিল এবং তার প্রথম ব্যান্ডের কয়েকজন সঙ্গীতজ্ঞকে নিয়ে গঠিত হয়েছিল। ব্যান্ডটি শহরের সর্বত্র, সমস্ত ক্লাব, চেম্বার অফ কমার্স এবং মার্টিন হোটেলে বাজাত, যেখানে তারা দুই বছর ধরে বাজাত এবং প্রতি রাতে স্থানীয় রেডিও স্টেশন কে. এস. সি. জে-তে সম্প্রচারিত হত। 1927 সালের নভেম্বরে গিলবার্টের বাবা মারা গেলে, তিনি সিদ্ধান্ত নেন যে তার মা এবং নানীকে সমর্থন করার জন্য তাকে বিনোদন ব্যবসায় একটি কর্মজীবন শুরু করতে হবে। 1928 সালে, পরিবারটি লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসে কিন্তু হঠাৎ বিধবা অরভালকে সাহায্য করার জন্য সিউক্স সিটিতে ফিরে আসতে হয়। অরভাল এবং তার সন্তান সহ পরিবারটি গিলবার্টের সাথে লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে আসে। লস অ্যাঞ্জেলেসে চলে যাওয়া এবং খ্যাতির প্রতিশ্রুতি গিলবার্টকে তার মায়ের প্রথম নামটি গ্রহণ করতে প্ররোচিত করেছিল কারণ "নেচটেজেস" (কুহ-নেট-চিজ) উচ্চারণ করা খুব কঠিন ছিল। এই সময়ে, লস অ্যাঞ্জেলেসে খুব বেশি প্রতিযোগিতা ছিল না কারণ মহিলা জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পীরা তখনও ব্যবসায় তাদের জায়গা খুঁজে পাচ্ছিলেন। শহরে গিলবার্টের প্রথম কাজ ছিল ভাউডেভিল শিল্পী আইরিন ফ্রাঙ্কলিন এবং জুয়ানিতা কনরদের সাথে। 1928 সালে, গিলবার্ট ভাউডেভিল প্রযোজক ফ্যানচন "ফ্যানি" উলফ সাইমন এবং মার্কো "মাইক" উলফের জন্য অডিশন দিয়েছিলেন, রুডি উইডোয়েফ্ট এবং স্যাক্সোফোবিয়া আইডিয়া শিরোনামে একটি শোতে স্যাক্সোফোন প্লেয়ারদের একটি সেক্সটেটের সাথে প্রথম সফর করেছিলেন। অনুষ্ঠানটি 1928 সালের অক্টোবরে লস অ্যাঞ্জেলেসে শুরু হয় এবং সান দিয়েগো, হলিউড, সান ফ্রান্সিসকো, সালেম, সিয়াটল, ডেনভার, বাফেলো, হার্টফোর্ড, ফিলাডেলফিয়া, ওয়াশিংটন, ডিসি, আটলান্টা এবং অন্যান্য অনেক শহরে ভ্রমণ করে। সফরটি খুব ভালোভাবে গৃহীত হয়েছিল এবং সংবাদ মাধ্যমে ব্যাপকভাবে প্রচারিত হয়েছিল। "স্যাক্সোফোবিয়া" সফরের পর গিলবার্ট হলিউডে ফিরে আসেন। তিনি 1929 সালের বসন্ত এবং গ্রীষ্মকাল পাম স্প্রিংসের এল মিরাডোর হোটেলে একটি সর্ব-মহিলা দলের জন্য স্যাক্সোফোন বাদক হিসাবে কাটিয়েছিলেন। 1929 সালের অক্টোবরে, গিলবার্ট আরেকটি ফ্যানচন এবং মার্কো সফরে "জ্যাজ টেম্পল আইডিয়া"-তে অভিনয় করেন। এই বছরব্যাপী সফরটি 1929 সালের শেয়ারবাজার বিপর্যয়ের সময় গিলবার্টকে তার মায়ের যত্ন নিতে সহায়তা করেছিল। "স্যাক্সোফোবিয়া" সফরের মতো একই ভ্রমণপথ অনুসরণকারী অনুষ্ঠানটিকে "একটি নতুনত্ব" হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল। পরবর্তী ফ্যানচন এবং মার্কো সফর যেখানে গিলবার্ট অভিনয় করেছিলেন তা ছিল "ব্যস্ত বি আইডিয়া", একটি সফর যা 1930 এবং 1931 সালে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং কানাডার মধ্য দিয়ে ভ্রমণ করেছিল। এই সফরের পর গিলবার্ট লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে আসেন, যেখানে তিনি এমজিএম-এর স্টুডিওতে কাজ করছিলেন। 1930-এর দশকের গোড়ার দিকে "ব্যস্ত মৌমাছি" সফরের শেষে, মহামন্দা পুরোদমে চলছিল এবং শো ব্যবসায় জীবিকা নির্বাহ করা অনেক বেশি কঠিন ছিল। গিলবার্ট তার সর্ব-মহিলা ব্যান্ডের সাথে বেশ কয়েকটি ছবিতে উপস্থিত হওয়ার জন্য সংযোগগুলি ব্যবহার করে নিজেকে একজন ব্যান্ডলিডার হিসাবে প্রচার করতে শুরু করেছিলেন। তারা সাইডলাইনার হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল এবং সাধারণত স্ক্রিন ক্রেডিট পায়নি, তাই তারা এমজিএম-এ ঠিক কতগুলি ছবিতে উপস্থিত হয়েছিল তা জানা কঠিন। যাইহোক, গিলবার্ট পেগি গিলবার্ট এবং মেট্রো-গোল্ডউইন-মেয়ার গার্লস হিসাবে ব্যান্ডটির প্রচার শুরু করেন। পরিচিত চলচ্চিত্রের মধ্যে রয়েছে পলিটিক্স (1931), ওয়েট প্যারেড (1932) এবং দ্যাটস মাই বয় (1932)। 1932 সালে, গিলবার্ট ক্যালিফোর্নিয়া জুড়ে ভ্রমণ করেন, বিভিন্ন ব্যান্ডের সাথে বিভিন্ন কাজ করেন। এই সময়ে, গিলবার্ট নিশ্চিত করেছিলেন যে তার ব্যান্ডগুলি রেডিওতে শোনা যাবে কারণ তিনি জানতেন যে এটি তাদের দর্শক তৈরি করবে। এগুলি নাইটক্লাব এবং বলরুম এবং রেডিও স্টেশনগুলি থেকে সরাসরি সম্প্রচারিত হয়েছিল। 1933 সালে গিলবার্ট বুটস অ্যান্ড হার বাডিজ-এ যোগ দেন। তিনি প্রায় তিন মাস তাদের সাথে ভ্রমণ করেন, তারপর লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে আসেন, যেখানে ব্যান্ডটির বাকি মহিলারা কয়েক মাস পরে তার সাথে যোগ দেন। 1933 সালের মে মাসে তাদের আগমনের সাথে সাথে গিলবার্ট তার নিজস্ব বড় ব্যান্ড গঠনের সুযোগ দেখতে পান। ব্যান্ডটি লাস ভেগাস এবং এলাকার সমস্ত প্রধান থিয়েটার চেইনে বাজিয়েছিলঃ ওয়ার্নার ব্রাদার্স। থিয়েটার, প্যান্টেজ থিয়েটার এবং ওয়েস্ট কোস্ট থিয়েটার। 1933 সালের অক্টোবরে, গিলবার্ট তার ব্যান্ডকে ই. কে-এর সাথে হাওয়াইতে নিয়ে যান। ফার্নান্দেজ, যিনি 1903 সালে হাওয়াইতে বিনোদন ব্যবসা শুরু করেছিলেন। 1934 সালে হাওয়াই থেকে ব্যান্ডটি ফিরে আসার পর লস অ্যাঞ্জেলেসে সঙ্গীতজ্ঞদের জন্য প্রচুর কাজের সুযোগ ছিল। গিলবার্ট সর্বদা ব্যান্ডের জন্য একটি গিগ লাইনে রেখেছিলেন এবং তারা অ্যাম্বাসেডর হোটেলের কোকোনাট গ্রোভ, হলিউড রুজভেল্ট হোটেল এবং ক্লাব নিউ ইয়র্কার সহ সারা এল. এ জুড়ে জনপ্রিয় নাইটক্লাবে বাজাতেন। 1930-এর দশকের শেষের দিকে মহামন্দা সত্ত্বেও 1935 সালে হলিউডের সঙ্গীতের দৃশ্যপটের বিকাশ অব্যাহত ছিল। গিলবার্ট এবং তার ব্যান্ড পুরো হলিউড, সান দিয়েগো এবং দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়ার ক্লাব এবং বলরুমে বাজিয়েছিল। কেএফডাব্লুবি, কেএফওএক্স এবং কেএফএক্সএম-এর মাধ্যমে সম্প্রচারিত হওয়ায় তারা রেডিওর দায়িত্বও নিয়েছিল। রেডিও তালিকা অনুসারে, তারা নিয়মিত কেএফওএক্সে বাজাতেন এবং ককটেল আওয়ার প্রাইমটাইমের সময় লস অ্যাঞ্জেলেসের ইতালিয়ান ভিলেজে নিয়মিত পারফর্ম করতেন। এই বেতার অনুষ্ঠান এবং ক্লাব গিগগুলি 1930-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে গিলবার্টের অব্যাহত জনপ্রিয়তার দিকে পরিচালিত করে। 1936 সালের মার্চ মাসে ব্যান্ডটি 41টি ক্লাবের 35তম বার্ষিকী উদযাপন, ক্যালিফোর্নিয়া ইয়ট ক্লাবের বার্ষিক ডিনার ডান্স এবং অ্যালবার্ট শিটজ সার্কাস ক্যাফেতে অনুষ্ঠান করে। এই সময়ে ব্যান্ডটিতে ড্রামসে ক্যাথলিন ম্যাকআর্টার, গিটারে বন্নি হার্ট, ট্রাম্পেটে মেবল হিক্স, পিয়ানোতে ক্যারিল অ্যাগনিউ এবং স্যাক্সোফোনে গিলবার্ট ছিলেন। এই পারফরম্যান্সগুলি "আধুনিক সম্প্রীতি এবং সুইং তালের সূচক হিসাবে শীর্ষে রেট করা হয়েছিল"। 1937 সালে, ব্যান্ডটি লস অ্যাঞ্জেলেসের জেন্ডা ডান্স ক্যাফেতে সপ্তাহে পাঁচ রাত বাজাত এবং দ্য পলোমারের দ্বিতীয় হলিউড সুইং কনসার্টে উপস্থিত হত। তাদের "দেশের অন্যতম সেরা ব্যান্ড" হিসাবে বিবেচনা করা হত। 1938 সালের জানুয়ারিতে, গিলবার্ট এবং তার ব্যান্ড জেন্ডা বলরুমে ফিরে আসে, যেখানে তাদের দুই সপ্তাহের চুক্তি দুই বছর পর্যন্ত বৃদ্ধি পায়। এই সময়ে ব্যান্ডটি চলচ্চিত্রে অভিনয় চালিয়ে যায়। তারা মেলোডি ফর টু (1937), দ্য গ্রেট ওয়াল্টজ (1938), রিদম অফ দ্য স্যাডল (1938) এবং রেকলেস লিভিং (1938)-এ উপস্থিত হয়েছিল। 1939 সালে, গিলবার্ট এবং তার ব্যান্ড নিউ হলিউড ক্যাফে এবং ফিনিক্স, অ্যারিজোনায় 15তম বার্ষিক পুলিশম্যান বল সহ অনেক ক্লাব এবং ইভেন্টে প্রদর্শিত হতে থাকে। 1939 এবং 1940 সালে ব্যান্ডটি কেএমপিসিতে "দ্য আর্লি গার্লস অ্যান্ড থ্রি চিরপস" নামে সম্প্রচারিত হয়। দলটি নিয়মিত সকাল ও বিকেলের অনুষ্ঠানগুলির পাশাপাশি বাণিজ্যিক পৃষ্ঠপোষকদের অনুরোধ করা অতিরিক্ত অনুষ্ঠানগুলিও করত। তারা তখনও ক্লাবগুলিতে গভীর রাতে খেলতেন এবং চলচ্চিত্রে সাইডলাইনে কাজ করতেন। গিলবার্ট তখন "স্বাভাবিক জীবন" যাপনের জন্য বাড়ি ফিরে আসেন, কিন্তু দ্রুত বুঝতে পারেন যে তিনি সিউক্স সিটিতে থাকতে পারবেন না, লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে আসেন। ডাউন বিট-এ গিলবার্টের নিবন্ধ 1938 সালে, গিলবার্ট ডাউন বিট ম্যাগাজিনের জন্য "কেন মহিলা সঙ্গীতশিল্পীরা নিকৃষ্ট" শীর্ষক একটি বেনামী নিবন্ধের প্রতিক্রিয়ায় একটি নিবন্ধ লিখেছিলেন। নিবন্ধটি সেইসব পুরুষদের সমালোচনা করেছে যারা মহিলা সঙ্গীতশিল্পীদের নিরুৎসাহিত করে। তিনি বলেছিলেন যে মহিলা সঙ্গীতশিল্পীরা দ্বৈত মানের মুখোমুখি হয়েছিলেনঃ তাদের যন্ত্র বাজানোর সময় তাদের সুন্দর দেখতে হত। একটি সর্ব-মহিলা ব্যান্ডের পক্ষে "চেহারার পরিবর্তে সঙ্গীতের উপর" টিকে থাকা প্রায় অসম্ভব ছিল। পুরুষদের যেখানে সঙ্গীত প্রতিভার জন্য ভাড়া করা হত, সেখানে বেশিরভাগ ক্ষেত্রে মহিলাদের কঠোরভাবে চেহারার জন্য ভাড়া করা হত। গিলবার্ট তাঁর কর্মজীবন জুড়ে এই বৈষম্যের সম্মুখীন হয়েছিলেন, কারণ "তিনি অবিশ্বাস, সরাসরি প্রত্যাখ্যান এবং অডিশনের মুখোমুখি হয়েছিলেন যেখানে ব্যান্ডের সদস্যদের তাদের ভাল পা প্রমাণ করার জন্য তাদের স্কার্ট তুলতে বলা হয়েছিল।" গিলবার্ট জিজ্ঞাসা করলেন, "মুখের মধ্যে শিং নিয়ে আপনি কীভাবে হাসতে পারেন?" তিনি সারা দেশের অন্যান্য মহিলা সঙ্গীতজ্ঞদের সমর্থন পেয়েছিলেন। এই নিবন্ধটি মহিলা বাদ্যযন্ত্রশিল্পীদের একজন উকিল হিসাবে তাঁকে জাতীয় গুরুত্ব দিয়েছিল এবং সারা জীবন ধরে তিনি একটি শক্তিশালী "এক-মহিলা সমর্থন নেটওয়ার্ক এবং মহিলাদের জন্য দৃঢ় উকিল" হিসাবে অব্যাহত ছিলেন। 1940-এর দশকের গোড়ার দিকে এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ 1930-এর দশকের শেষের দিকে, সমস্ত মহিলা ব্যান্ডের খুব বেশি চাহিদা ছিল। দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের জড়িত থাকার সাথে সম্পর্কিত মহিলা ব্যান্ডগুলির এই উত্থানের অর্থ এই নয় যে মহিলা সঙ্গীতশিল্পীরা কয়েক বছর ধরে কেবল পুরুষদের জুতো পূরণ করছিলেন। যদিও 20 এবং 30-এর দশকে সর্ব-মহিলা ব্যান্ড প্রচুর পরিমাণে ছিল, তবুও 40-এর দশকের দলগুলিতে বাজানো সঙ্গীতশিল্পীদের অস্থায়ী যুদ্ধকালীন ঘটনা হিসাবে বিবেচনা করা হতঃ একটি তূরীর সাথে রোজি দ্য রিভেটার। ক্রমবর্ধমান প্রতিযোগিতা সত্ত্বেও, গিলবার্ট তার অনুষ্ঠানগুলি ঝুঁকিপূর্ণ করতে অস্বীকার করেছিলেন এবং তিনি একজন "গ্ল্যামার গার্ল" ব্যান্ডলিডার হওয়া এড়িয়ে চলেন। পরিবর্তে, তিনি সঙ্গীতের দিকে মনোনিবেশ করেছিলেন এবং তাঁর সাথে যারা বাজাতেন তাদের সকলের কাছ থেকে সম্মান অর্জন করেছিলেন। 1941 সালে, গিলবার্ট লোকাল 47-এর জন্য কাজ শুরু করেন যেখানে তিনি ইউনিয়নকে হলিউড ক্যান্টিন পরিচালনা করতে সহায়তা করেছিলেন যাতে সৈন্যদের বিনোদন দেওয়া যায়, ব্লাড ড্রাইভ হোস্ট করা যায়, যুদ্ধের বন্ধন বিক্রি করা যায়, পুরুষ সঙ্গীতশিল্পীদের সামরিক ব্যান্ডে স্থাপন করা যায় এবং আরও অনেক কিছু করা যায়। গিলবার্টের ব্যান্ডটি সার্ভিসম্যানদের দিকে পরিচালিত একটি রেডিও শোতে দ্য ভিক্টরি বেলস হিসাবে বাজানো শুরু করে। 1942 সালের জুন মাসে পেগি এবং তার সাত বছরের স্থায়ী প্রেমিক জেমস রাইট ইউরোপে পাঠানোর আগে বিয়ে করার সিদ্ধান্ত নেন। যদিও তিনি চলে গিয়েছিলেন, গিলবার্টকে ব্যস্ত রাখা হয়েছিল, এই বলে যে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সময় তার ব্যান্ড সব সময় বিভিন্ন কাজের সেটিংসে কাজ করছিল। 1944 সালে, গিলবার্ট একজন অভিনেত্রী এবং কৌতুকাভিনেত্রী থেলমা হোয়াইটের সাথে ইউনাইটেড সার্ভিস অর্গানাইজেশনের (ইউএসও) সাথে আলাস্কা ছয় মাসের সফর করেন। দলটি বিভিন্ন বিমানঘাঁটিতে হাসপাতাল এবং শিবিরে পুরুষদের জন্য অনুষ্ঠান করেছিল যেখানে ব্যান্ডটি এখনও কিছু লিঙ্গ-ভিত্তিক বৈষম্যের সম্মুখীন হয়েছিল। এক রাতে, উচ্চপদস্থ আধিকারিকরা একটি হাসপাতাল শিপ শো বাতিল করে দেয় যাতে ব্যান্ডের মহিলারা "পরিবর্তে একটি পার্টিতে মিশে যেতে পারে"। যাইহোক, ব্যান্ডটি পার্টি ছেড়ে যেতে এবং সময়মতো পারফর্ম করতে সক্ষম হয়েছিল, যা তারা করতে এসেছিল। 1944 সালের অক্টোবরে আলাস্কার উদ্দেশ্যে রওনা হওয়ার আগে গিলবার্ট কে বোলির সঙ্গে দেখা করেন এবং সঙ্গে সঙ্গেই তাঁরা ঘনিষ্ঠ, আজীবন বন্ধু হয়ে ওঠেন। গিলবার্ট এবং তার স্বামীর বিবাহবিচ্ছেদ হলে, তিনি এবং কে একসঙ্গে বসবাস শুরু করেন এবং প্রেমময় অংশীদার এবং সহায়ক বন্ধু হিসাবে তাদের জীবন চালিয়ে যান। সেই সময়ে, "সমকামী জীবনধারা সম্পর্কে কোনও অনুমান বা আলোচনা ছিল না" এবং গিলবার্ট এবং কে-এর জীবনধারা তাদের বন্ধুবান্ধব এবং পরিবার দ্বারা গৃহীত হয়েছিল। যুদ্ধ শেষ হলে গিলবার্ট লস অ্যাঞ্জেলেসে ফিরে এসে তার বড় ব্যান্ডের জন্য চাকরি খোঁজার চেষ্টা করছিলেন। গিলবার্ট সহ অনেক মহিলা সঙ্গীতশিল্পী দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে তাদের চাকরি হারিয়েছিলেন কারণ মহিলাদের "সরে যেতে হয়েছিল এবং [পুরুষদের] তারা যেখানে ছেড়েছিল সেখানে দায়িত্ব নিতে হয়েছিল"। গিলবার্ট যখনই পারতেন খেলা চালিয়ে যেতেন, তিনি স্থানীয় 47-এর জন্য পুরো সময়ের জন্য কেরানির কাজ করতে শুরু করেন। মহিলা সঙ্গীতজ্ঞদের অভাবের কারণে যুদ্ধের পরে তিনি পুরুষ ও মহিলাদের একটি ব্যান্ড সংগঠিত করতে বাধ্য হন। দ্য জ্যাকস অ্যান্ড জিলস নামে পরিচিত এই ব্যান্ডে গিলবার্টের ভাই অরভাল ড্রাম বাজাতেন এবং 1950-এর দশক পর্যন্ত সঙ্গীত পরিবেশন করতে থাকেন। 1940-এর দশকের শেষের দিকে, জ্যাজ বিবোপে পরিণত হতে শুরু করে এবং গিলবার্টের ব্যান্ডগুলি ধীরে ধীরে পুরানো ধাঁচের হয়ে ওঠে। 1949 সালের মধ্যে সচিব হিসেবে গিলবার্টের চাহিদা অনেক বেড়ে যায় এবং তিনি স্থানীয় 47-এর অনেক কমিটিতে দায়িত্ব পালন করেন। তার জীবনের এই অংশটি শেষ হওয়ার সাথে সাথে এটি স্পষ্ট হয়ে গিয়েছিল যে "একজন স্যাক্সোফোনবাদক এবং ব্যান্ডলিডার হিসাবে তার দক্ষতা, ব্যবসায়িক দক্ষতা, নমনীয়তা এবং ভাল হাস্যরসের সাথে মিলিত হয়ে তাকে হতাশা এবং যুদ্ধের বছরগুলিতে জীবিকা নির্বাহ করতে এবং তার পরিবারকে সমর্থন করতে সহায়তা করেছিল।" 1950 এবং 1960-এর দশকে 1951 সালে, গিলবার্ট স্থানীয় 47-এর কাছ থেকে কে. টি. টি. ভি টেলিভিশনে অ্যাডা লিওনার্ডের সাথে এক বছরের জন্য পারফর্ম করার অনুমতি পেয়েছিলেন। 1953 সালে, তিনি একটি বারবিকিউ উৎপাদনকারী সংস্থার সভাপতির সচিব হিসাবে চাকরির জন্য স্থানীয় 47-এ তাঁর চাকরি ছেড়ে দেন, কিন্তু তিনি তাঁর নতুন চাকরিতে বেশি দিন থাকেননি, স্থানীয় 47-এ ফিরে আসেন এবং 1970 সাল পর্যন্ত সেখানে কাজ করেন। 1950-এর দশকের শেষের দিকে ফ্রি জ্যাজের উত্থান ঘটে এবং গিলবার্টের প্রজন্মের অনেক মহিলা আর পারফর্ম করছিলেন না। গিলবার্টকে যখন জিজ্ঞাসা করা হয়, তখন তিনি খেলা চালিয়ে যান, কিন্তু তিনি বুঝতে পারেন যে নিয়মিত লাইভ পারফর্ম করার জন্য তাঁর বয়স অনেক বেশি। তাকে তার অফিসের কাজের বাইরে কাজ করার জন্য স্থানীয় 47-এর কাছ থেকে অনুমোদন চাইতে হয়েছিল। গিলবার্ট দ্য সেকেন্ড টাইম অ্যারাউন্ড (1961) সহ তার সমস্ত মহিলা দলের সাথে চলচ্চিত্রে উপস্থিত হতে থাকেন। ষাটের দশকের গোড়ার দিকে সঙ্গীতজ্ঞদের চাকরি হ্রাস পেতে শুরু করলে গিলবার্ট স্থানীয় 47-এর মাধ্যমে তরুণ সঙ্গীতশিল্পীদের সাহায্য করার দিকে মনোনিবেশ করেন। তিনি নতুন সদস্যদের অভিযোজন অধিবেশনের দায়িত্বে ছিলেন, পাশাপাশি বহু বছর ধরে ট্রায়াল বোর্ড এবং পরিচালনা পর্ষদে দায়িত্ব পালন করেছিলেন। সেখানে কাজ করার সময় তিনি অভিনয় করতে নিরুৎসাহিত হয়েছিলেন, তবে মাঝে মাঝে টিভি শো এবং চলচ্চিত্রে দেখা যেত। 1967 সালের জুলাই মাসে গার্লস বিগ ব্যান্ড যুগের ষাটজন মহিলার পুনর্মিলনে গিলবার্টকে সম্মানিত করা হয়। অনুষ্ঠানটি ছিল 'শো বিজ'-এর অন্যতম প্রিয় এবং সম্মানিত নেতা-পেগি গিলবার্টের প্রতি একটি বিস্ময়কর শ্রদ্ধাঞ্জলি। ডিক্সি বেলস গিলবার্ট 1970 সালের জানুয়ারিতে তাঁর 65তম জন্মদিনে স্থানীয় 47 থেকে অবসর গ্রহণ করেন, কিন্তু তিনি 1984 সাল পর্যন্ত স্থানীয় 47-এর ট্রায়াল বোর্ডে দায়িত্ব পালন করতে থাকেন এবং 1985 সালে তিনি ইউনিয়নের ট্রাস্টি নির্বাচিত হন। গিলবার্ট 1970-এর দশকের গোড়ার দিকে একটি প্রবীণ নাগরিক ডিক্সিল্যান্ড জ্যাজ গ্রুপ, দ্য ডিক্সি বেলস প্রতিষ্ঠা করেছিলেন এবং তারা অবিলম্বে দুর্দান্ত সাফল্য পেয়েছিলেন এবং নিয়মিত পারফর্ম করতে শুরু করেছিলেন। 1975 সালে, গিলবার্ট লং লাস্ট লাভ ছবিতে উপস্থিত হওয়ার জন্য একটি দল গঠন করেন এবং তিনি চলচ্চিত্র ও টিভি উপস্থিতির জন্য ব্যান্ডটির প্রচার চালিয়ে যান। গিলবার্ট মহিলা সঙ্গীতজ্ঞদের পক্ষেও কথা বলতে থাকেন। 1979 সালের শুরুতে, তিনি দ্য ওভারচারের জন্য "টিউনিং ইন অন ফেম মিউজিশিয়ানস" নামে একটি নিয়মিত কলাম লিখেছিলেন যেখানে তিনি পেশাদার মহিলা সঙ্গীতশিল্পীদের প্রচার করেছিলেন। এই সময়ে, গিলবার্ট স্থানীয় 47-এর একজন প্রবীণ সদস্যও ছিলেন এবং তিনি তরুণ প্রজন্মের সঙ্গীতজ্ঞদের পরামর্শ দিতে থাকেন। ডিক্সি বেলস ক্যালিফোর্নিয়ার অনেক উৎসব, মেলা, প্যারেড এবং অন্যান্য অনুষ্ঠানে খেলে দক্ষিণ ক্যালিফোর্নিয়া জুড়ে পারফর্ম করতে থাকে। 1981 সালের জুলাই মাসে গিলবার্ট লোকাল 47-এ তাঁর সেবার স্বীকৃতিস্বরূপ একটি "লাইভ মিউজিক অ্যাওয়ার্ড" পেয়েছিলেন। ডিক্সি বেলস বেশ কয়েকটি টেলিভিশন শোতেও উপস্থিত হয়েছিলেনঃ দ্য টুনাইট শো স্টারিং জনি কার্সন (1981), ম্যাডাম 'স প্লেস (1982), দ্য গোল্ডেন গার্লস (1988), আমেরিকাস ফানিয়েস্ট হোম ভিডিওস (1991), এবং ইউ বেট ইওর লাইফ (1993)। 1980-এর দশকে ব্যান্ডটি বিভিন্ন সুবিধা এবং উৎসবের জন্য খেলা চালিয়ে যায়। 1986 সালে ডিক্সি বেলস ক্যামব্রিয়া মাস্টার রেকর্ডিং লেবেলের জন্য তাদের একমাত্র অ্যালবাম রেকর্ড করে। এই সময়ে ব্যান্ডটিতে ছিলেন স্যাক্সোফোনে গিলবার্ট, ক্ল্যারিনেটে নাটালি রবিন, ট্রাম্পেটে মার্নি ওয়েলস, ড্রামসে জেরি থিল, পিয়ানোতে জর্জিয়া শিলিং এবং বেজ-এ পার্ল পাওয়ারস। 1986 সালের মার্চ মাসে, জেনি পুল "লস অ্যাঞ্জেলেসের অগ্রগামী মহিলা সঙ্গীতশিল্পীদের প্রতি শ্রদ্ধা" করার জন্য একটি মধ্যাহ্নভোজ এবং কনসার্ট তৈরি করেছিলেন। অনুষ্ঠানটি 1920,30 এবং 40-এর দশকে পরিবেশিত 106 জন মহিলা সঙ্গীতজ্ঞকে সম্মানিত করে এবং পেগি গিলবার্ট এবং দ্য ডিক্সি বেলস উপস্থিত ছিলেন। 1989 সালের মধ্যে, ডিক্সি বেলস প্রতি বছর গড়ে 150 টি চাকরি খেলছিল। তারা ব্যান্ডটি 1990-এর দশকের গোড়ার দিক থেকে মাঝামাঝি পর্যন্ত টেলিভিশনে উপস্থিত হতে থাকে, যার মধ্যে এবিসি-টিভি ওয়ার্ল্ড নিউজ স্যাটারডে এবং এলেনের মতো অনুষ্ঠান রয়েছে। 1998 সালের মার্চ মাসে ডিক্সি বেল ক্ল্যারিনেটবাদক নাটালি রবিনের মৃত্যু ব্যান্ডটির সমাপ্তি চিহ্নিত করে। ব্যান্ডের কিছু সদস্য পারফর্ম করা অব্যাহত রেখেছিলেন, কিন্তু প্রায় চব্বিশ বছর একসঙ্গে থাকার পর তারা একটি দল হিসেবে খেলা বন্ধ করে দিয়েছিলেন। 1990 সালে ডিক্সি বেলস সিটি অফ লস অ্যাঞ্জেলেস স্ট্রিট ফেয়ার থেকে কমিটমেন্ট টু ফেমিনিজম অ্যাওয়ার্ড পেয়েছিলেন। 2005 সালে, গিলবার্ট স্থানীয় 47-এ একটি মিলনায়তনে তার 100তম জন্মদিন উদযাপন করেন যা তিনি 1949 সালে নির্মাণে সহায়তা করেছিলেন। তাঁর শততম জন্মদিনের পর, গিলবার্ট ক্রমশ দুর্বল হয়ে পড়েন, বিশেষ করে হাসপাতালে তাঁর সঙ্গী কে-এর সঙ্গে। নিতম্ব অস্ত্রোপচারের জটিলতায় ভোগার পর গিলবার্ট 2007 সালের 12ই ফেব্রুয়ারি 102 বছর বয়সে মারা যান। তার ছাই কয়েক সপ্তাহ পরে হলিউড পাহাড়ে সমাহিত করা হয় এবং কে, যিনি মাত্র কয়েক মাস পরে মারা যান, তার পাশে সমাহিত করা হয়। একজন মহিলা সঙ্গীতশিল্পী হিসাবে তিনি যে কষ্টের মুখোমুখি হয়েছিলেন তা সত্ত্বেও, গিলবার্ট সর্বদা তাঁর মূল্যবোধের প্রতি সত্য ছিলেন এবং এই মন্ত্রটি মেনে চলতেন যে "আপনি যা পছন্দ করেন তা করে জীবিকা নির্বাহ করা গুরুত্বপূর্ণ। আমি এমন একটি ব্যবসায় জীবিকা নির্বাহ করছিলাম যা আমি পছন্দ করতাম। " লিগ্যাসি গিলবার্টের আর্কাইভগুলি নর্থরিজের ক্যালিফোর্নিয়া স্টেট ইউনিভার্সিটির ইউনিভার্সিটি লাইব্রেরিতে রাখা আছে। উদ্ধৃতি বহিরাগত লিঙ্ক পেগি গিলবার্ট অফিসিয়াল ওয়েবসাইট 1905 জন্ম 2007 মৃত্যু আমেরিকান জ্যাজ স্যাক্সোফোনিস্ট আমেরিকান জ্যাজ ব্যান্ডলিডার আমেরিকান শতবর্ষজীবী জার্মান বংশোদ্ভূত আমেরিকান সমকামী সংগীতশিল্পী এলজিবিটি মানুষ আইওয়া থেকে আমেরিকান মহিলা জ্যাজ গায়ক আমেরিকান জ্যাজ গায়ক ফরেস্ট লন মেমোরিয়াল পার্কে (হলিউড হিলস) 20 শতকের আমেরিকান গায়ক 20 শতকের আমেরিকান স্যাক্সোফোনিস্ট 20 শতকের আমেরিকান মহিলা গায়ক আইওয়া থেকে সংগীতশিল্পী মহিলা জ্যাজ স্যাক্সোফোনিস্ট মহিলা শতবর্ষজীবী 20 শতকের আমেরিকান এলজিবিটি মানুষ 21 শতকের আমেরিকান এলজিবিটি মানুষ 21 শতকের আমেরিকান মহিলা