The Avant-Garde (album)
দ্য আভান্ট-গার্ডে একটি অ্যালবাম যা জ্যাজ সঙ্গীতশিল্পী জন কোল্ট্রেন এবং ডন চেরির কৃতিত্ব যা 1966 সালে আটলান্টিক রেকর্ডস দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। এতে কোলম্যানের চৌকিদার চেরি, চার্লি হ্যাডেন এবং এড ব্ল্যাকওয়েলের সাথে অর্নেট কোলম্যানের বেশ কয়েকটি রচনা বাজিয়ে কোল্ট্রেনকে দেখানো হয়েছে। 1960 সালে নিউ ইয়র্ক সিটির আটলান্টিক স্টুডিওতে দুটি অপ্রকাশিত রেকর্ডিং সেশন থেকে অ্যালবামটি একত্রিত করা হয়েছিল। পটভূমি অরনেট কোলম্যান 1959 সালে ডন চেরির সাথে লেনক্স স্কুল অফ জ্যাজে যোগ দেন। তাঁর শিক্ষা আটলান্টিক রেকর্ডস দ্বারা স্পনসর করা হয়েছিল। কোলম্যানের একটি বিপ্লবী শব্দ ছিল যা প্রচলিত জ্যাজ থেকে বিচ্যুত হয়েছিল (স্পষ্টতই সুরের অভাবের কারণে)। তার বিচ্যুতি সত্ত্বেও, কোলম্যান ঐতিহ্যবাহী জ্যাজের মৌলিক কী এবং সাধারণ সময় ধরে রেখেছিলেন। 1953 সালে, তিনি ড্রামার এড ব্ল্যাকওয়েলের সাথে দেখা করেন, যিনি অ্যালবামে প্রদর্শিত হন। জন কোল্ট্রেন কোলম্যানের সাথে অধ্যয়ন করেছিলেন এবং তারা প্রায়শই একসাথে বাজাতেন কিন্তু কখনও একসাথে অ্যালবাম তৈরি করেননি। আভান্ত-গার্ড তাদের পারস্পরিক শ্রদ্ধা ও বন্ধুত্বের ফল। কোল্ট্রেন, কোলম্যান এবং চেরি জ্যাজ বাজানোর নতুন উপায়গুলি অন্বেষণ করার সময় একত্রিত হয়ে একসাথে বাজাতেন। এই অ্যালবামের মাধ্যমে কোল্ট্রেন তাঁর "মডেল স্কুল অফ ইম্প্রোভাইজেশন"-এর মাধ্যমে ফ্রি জ্যাজ গঠনে অবদান রেখেছিলেন। "দ্য ব্লেসিং" প্রথমবার তিনি সোপ্রানো স্যাক্সোফোনে রেকর্ড করেন। ট্র্যাক ব্যাকগ্রাউন্ড "ফোকাস অন স্যানিটি" প্রথম রেকর্ড করা হয় 1959 সালের 2রা মে ক্যালিফোর্নিয়ার লস অ্যাঞ্জেলেসে। "চেরিকো" 1960 সালে "আনটাইটল্ড ওপাস #1" শিরোনামে রেকর্ড করা হয়েছিল। শিরোনামটি "চেরোকি" নামের শব্দের উপর একটি নাটক হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল, যদিও গানের শৈলীর নামের সাথে কোনও সম্পর্ক নেই। কিছু টেপ গান থেকে হারিয়ে গেছে এবং "হারিয়ে গেছে বলে মনে করা হচ্ছে"। "দ্য ইনভিজিবল" প্রথম পরিবেশিত হয়েছিল এবং কোলম্যানের অ্যালবাম সামথিং এলসের জন্য রেকর্ড করা হয়েছিল!!!! যা 1958 সালে মুক্তি পায়। অর্নেট কোলম্যানের লেখক ক্লেয়ার ও 'নিলের মতে, এই গানটি "ঐতিহ্যবাহী বাদ্যযন্ত্রের কাঠামোতে মজা করে, একটি স্বর কেন্দ্র যা শ্রোতার কাছ থেকে লুকিয়ে থাকে"। "দ্য ব্লেসিং" ছিল আরেকটি অংশ যা সামথিং এলসে প্রকাশিত হয়েছিল!!!! পর্যালোচক ক্রিস কেসলি সুরের প্রতি কোল্ট্রেনের দৃষ্টিভঙ্গিকে "সংযত" বলে অভিহিত করেছেন। অ্যানালাইসিস দ্য আভান্ট-গার্ডে 1959 থেকে 1962 সালের মধ্যে আটলান্টিকের জন্য কোল্ট্রেন রেকর্ড করা সাতটি অ্যালবামের মধ্যে একটি। অ্যালবামের মুক্ত জ্যাজ শৈলীকে বিতর্কিত বলে মনে করা হয়েছিল এবং "আমেরিকার শিল্পকলার প্রতিনিধিত্ব করার জন্য প্রয়োজনীয় শৃঙ্খলার অভাব ছিল"। কোলম্যানের এই নতুন জ্যাজ রচনায় বিস্ময়কর ছন্দময় উচ্চারণ, অসম সুরের বাক্যাংশ এবং গানের সুরে পিতলের যন্ত্র ও ড্রাম অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। এই অ্যালবামের একটি উল্লেখযোগ্য বৈশিষ্ট্য হল পিয়ানোবাদকের অভাব এবং প্রতিটি অংশ বহন করার জন্য বায়ু যন্ত্রের ব্যবহার। "ফোকাস অন স্যানিটি"-তে, চেরি এবং কোল্ট্রেন বিপরীত শব্দের সাথে একে অপরের পরিপূরক হিসাবে কোল্ট্রেন একজন ব্যক্তির মতো [সঙ্গীতে] লাফিয়ে ওঠে, যখন চেরি একটি পালক স্বরে উত্তর দেয়। রিসেপশন অলমিউজিকের একটি পর্যালোচনায় লিন্ডসে প্ল্যানার লিখেছেনঃ "এই ব্যান্ডে কোল্ট্রেনের সংহতকরণ কিছু অসাধারণ নতুন ফলাফল নিয়ে কাজ করে। চেরি বা কোল্ট্রেন কেউই এই অ্যালবামে কোনও আমূল প্রস্থান করে না; যাইহোক, মডেল শৈলী এবং-সম্ভবত আরও গুরুত্বপূর্ণ-টেক্সচার উভয় ক্ষেত্রেই একে অপরের পরিপূরক হওয়ার ক্ষমতা যা এই পক্ষের সাফল্যের জন্য ব্যাপকভাবে ধার দেয়। 'দ্য ব্লেসিং'-এ চেরির দ্রুত এবং কিছুটা অনুনাসিক স্বর মাইলস ডেভিসের অনুকরণ করে, যদিও ছোট বিকাশ এবং ভারী ইম্প্রোভাইজড লাইন সহ। যখন কোল্ট্রেনের সুপ্রতিষ্ঠিত-যদি কিছুটা সংরক্ষিত না হয়-এককগুলির সাথে মিলিত হয়, তখন উভয়ের পারস্পরিক মান নাটকীয়ভাবে বৃদ্ধি পায়। ব্ল্যাকওয়েল-চেরি এবং কোল্ট্রেন ছাড়াও একমাত্র অন্য সঙ্গীতশিল্পী যিনি প্রতিটি ট্র্যাকে প্রদর্শিত হন-কিছু অপ্রচলিত পারকুসিভ সঙ্গত প্রদান করে। 'দ্য ব্লেসিং "-এ তাঁর অবদান এবং যথাযথভাবে' ফোকাস অন স্যানিটি" শিরোনামে তাঁর অনুশীলন মৌলিক। বিবিসির জন্য লিখতে গিয়ে, পিটার মার্শ পরামর্শ দিয়েছিলেন যে কোল্ট্রেন "কোলম্যান বা চেরির দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে পুরোপুরি বাড়িতে ছিলেন না", এবং বলেছিলেনঃ "ট্রাম্পেটারটি অনুমানযোগ্যভাবে অস্থির, মধ্যপ্রবাহে ঘোড়াগুলিকে পরিবর্তন করে এমন সুরের স্ট্যাকাটো বিস্ফোরণকে গুলি করে; তার এককগুলি ছোট রাখা হয়, যখন স্যাক্সোফোনবাদক (পরে অন্তত) তার ম্যারাথন ইম্প্রোভাইজেশনের জন্য বিখ্যাত ছিলেন। তবুও, কোল্ট্রেন সঙ্গীতের চেতনার সাথে সামঞ্জস্য রেখে সংক্ষিপ্ততার জন্য যায় এবং সোপ্রানোতে চেরি যে ধরনের কথোপকথনমূলক বাজনা এত ভালভাবে প্রদর্শন করে তা পরিচালনা করে। যাইহোক, এটি বলছে যে কোল্ট্রেনের সেরা কাজটি শেষ 'বেমশা সুইং'-এর জন্য সংরক্ষিত (মঙ্ক সুরের একটি অ্যালবাম এই ব্যান্ডের জন্য আরও ভাল বাজি হতে পারে)। এই পুনঃ-সংখ্যায় কোনও বিকল্প টেক বা হারিয়ে যাওয়া ধন নেই এবং যদিও এটি কোল্ট্রেন সংগ্রাহকের জন্য একটি নিঃসন্দেহে প্রয়োজনীয়তা, এটি আমাদের বাকিদের জন্য অপরিহার্য নাও হতে পারে "ফিল ফ্রিম্যান, বার্নিং অ্যাম্বুলেন্সের জন্য একটি নিবন্ধে মন্তব্য করেছেন," পুরো অ্যালবাম জুড়ে, কোল্ট্রেন চেরির সমান হতে ইচ্ছুক, কখনও সুরের ঢেউয়ের নিচে ট্রাম্পেটারকে ঝাঁপিয়ে পড়েনি (যেমন সে অবশ্যই করতে পারত) বা কাঁচা শক্তিতে তাকে সমতল বিস্ফোরণ ঘটায়নি। 1960 সালে কোল্ট্রেন তখনও প্রেস্টিজ জ্যাম-সেশন নিয়মের অধীনে ছিল, যেখানে একক বিবৃতি বিশ্ববিদ্যালয়ের বিতর্কের মতো কঠোরভাবে সংগঠিত আকারে দেওয়া হত। আপনি অন্য লোকটিকে নিয়ে খেলেন না, আপনি তাকে তার অংশটি বলতে দিন এবং তারপরে আপনি আপনারটি বলুন, অথবা আপনারা দুজনে সুরটি বাজান। এটি কোনও লড়াই নয়, এটি স্বতঃস্ফূর্তভাবে এমন একটি সঙ্গীত তৈরি করার একটি প্রচেষ্টা যা আনুষ্ঠানিকভাবে সংগঠিত বলে মনে হয়। অরনেটের ব্যান্ড এই নিয়মগুলি নিয়ে খেলছিল, সূক্ষ্মভাবে সেগুলিকে বিকৃত করছিল, এবং এটি কোল্ট্রেনের বিষয় ছিল না, এখনও নয়, তবে তিনি তবুও একটি পায়ের আঙ্গুল ডুবিয়ে রাখতে চেয়েছিলেন। এবং এটি করার পরে, তিনি 'বেমশা সুইং'-এর একটি সংস্করণ দিয়ে ব্যান্ডটিকে তার চিন্তাধারায় নিয়ে আসেন, যে সুরটি তিনি সম্ভবত তিন বছর আগে মঙ্কের সাথে কয়েক ডজন বার বাজিয়েছিলেন। আমি আপনার কাজটি করেছি, সে মনে হয় বলে, এখন আপনি আমার সাথে এই কাজটি করুন। এবং চেরি এবং ব্ল্যাকওয়েল বেশ আনন্দের সাথে যোগ দেয় যখন কোল্ট্রেন এবং হিথ আগের দশকের (এবং প্রকৃতপক্ষে তার আগের দশকটিও) অভেদ্য অ্যাভেন্ট-গার্ডে প্রতিভা দ্বারা একটি টুকরো দিয়ে দুলতে থাকে। ট্র্যাক তালিকা সাইড ওয়ান "চেরিকো" (ডন চেরি)-6ঃ47 "ফোকাস অন স্যানিটি" (অর্নেট কোলম্যান)-12:15 সাইড টু "দ্য ব্লেসিং" (অর্নেট কোলম্যান)-7ঃ53 "দ্য ইনভিজিবল" (অর্নেট কোলম্যান)-4ঃ15 "বেমশা সুইং" (থেলোনিয়াস মঙ্ক, ডেনজিল বেস্ট)-5ঃ05 পার্সোনেল জন কোল্ট্রেন-টেনর এবং সোপ্রানো স্যাক্সোফোন ডন চেরি-কর্নেট চার্লি হ্যাডেন-ডাবল বাস (ট্র্যাক 1ঃ1,2ঃ1) পার্সি হিথ-ডাবল বাস (ট্র্যাক 1ঃ2,2:2:3) এড ব্ল্যাকওয়েল-ড্রামস রেফারেন্স 1966 অ্যালবাম জন কোল্ট্রেন অ্যালবাম