Crass
ক্রাস 1977 সালে এসেক্সের ইপিং-এ গঠিত একটি ইংরেজ শিল্প সমষ্টিগত এবং পাঙ্ক রক ব্যান্ড ছিল, যারা নৈরাজ্যবাদকে একটি রাজনৈতিক মতাদর্শ, একটি জীবনধারা এবং একটি প্রতিরোধ আন্দোলন হিসাবে প্রচার করেছিল। ক্রাস সরাসরি পদক্ষেপ, প্রাণী অধিকার, নারীবাদ, ফ্যাসিবাদ বিরোধী এবং পরিবেশবাদের পক্ষে সওয়াল করে পাঙ্ক উপ-সংস্কৃতির নৈরাজ্য-পাঙ্ক আন্দোলনকে জনপ্রিয় করে তুলেছিল। ব্যান্ডটি তার অ্যালবাম, সাউন্ড কোলাজ, লিফলেট এবং চলচ্চিত্রের জন্য একটি ডি. আই. ওয়াই নৈতিক পদ্ধতির ব্যবহার এবং সমর্থন করেছিল। লন্ডন আন্ডারগ্রাউন্ড সিস্টেমে এবং বিজ্ঞাপনের বিলবোর্ডে, সমন্বিত স্কোয়াট এবং সংগঠিত রাজনৈতিক কর্মকান্ডে ক্রাস স্প্রে-পেইন্টেড স্টেনসিলড গ্রাফিতি বার্তা। ব্যান্ডটি কালো, সামরিক-উদ্বৃত্ত-শৈলীর পোশাক পরে এবং খ্রিস্টান ক্রস, স্বস্তিকা, ইউনিয়ন জ্যাক এবং ওরোবোরোসের মতো অনুভূত কর্তৃত্বের আইকনগুলিকে একত্রিত করে একটি মঞ্চ পটভূমি ব্যবহার করে তার আদর্শ প্রকাশ করেছিল। ব্যান্ডটি সাধারণভাবে পাঙ্ক উপসংস্কৃতি এবং যুব সংস্কৃতির সমালোচনা করেছিল; তা সত্ত্বেও, তারা যে নৈরাজ্যবাদী ধারণাগুলি প্রচার করেছিল তা পাঙ্কে উপস্থিতি বজায় রেখেছে। তাদের বিনামূল্যে পরীক্ষা-নিরীক্ষা এবং টেপ কোলাজ, গ্রাফিক্স, কথ্য শব্দ প্রকাশ, কবিতা এবং তাৎক্ষণিক উদ্ভাবনের ব্যবহারের কারণে, তারা আভান্ট-পাঙ্ক এবং আর্ট পাঙ্কের সাথে যুক্ত হয়েছে। ইতিহাস 1977: অরিজিন্স ব্যান্ডটি এসেক্সের ইপিংয়ের কাছে 16 শতকের একটি কুটির, ডায়াল হাউসের একটি নৈরাজ্যবাদী কমিউনকে কেন্দ্র করে তৈরি হয়েছিল এবং যখন কমিউন প্রতিষ্ঠাতা পেনি রিম্বাউড স্টিভ ইগনোরেন্টের (যিনি সেই সময়ে বাড়িতে থাকতেন) সাথে জ্যামিং শুরু করেছিলেন তখন গঠিত হয়েছিল। ব্রিস্টলের কলস্টন হলে দ্য ক্ল্যাশ অনুষ্ঠান দেখার পর অজ্ঞতা একটি ব্যান্ড গঠন করতে অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যখন এক্সিট এবং সেরেস কনফিউশনের মতো অ্যাভেন্ট গার্ডে পারফরম্যান্স আর্ট গ্রুপের একজন অভিজ্ঞ রিম্বাউড তাঁর রিয়েলিটি এসাইলাম বইটি নিয়ে কাজ করছিলেন। তারা "সো হোয়াট?" তৈরি করেছিল। এবং "তারা কি আমাদের কাছে জীবনধারণের জন্য ঋণী?" ড্রাম-এবং-ভোকাল জুটি হিসাবে। ডেভিড বোয়ির গান "জিগি স্টারডাস্ট" ("দ্য কিডস ওয়াজ জাস্ট ক্রাস")-এর একটি লাইনের প্রসঙ্গে ক্রাসকে বেছে নেওয়ার আগে তারা সংক্ষিপ্তভাবে নিজেদেরকে স্টর্মট্রুপার বলে ডাকত। অন্যান্য বন্ধু এবং পরিবারের সদস্যরা যোগ দিয়েছিলেন (জি ভাউচার, পিট রাইট, এন. এ. পামার এবং স্টিভ হারম্যান সহ) এবং ক্রাস উত্তর লন্ডনের হান্টলি স্ট্রিটে একটি স্কোয়াটেড স্ট্রিট উৎসবে তাদের প্রথম লাইভ গিগ বাজিয়েছিলেন। তারা পাঁচটি গান বাজানোর পরিকল্পনা করেছিল, কিন্তু একজন প্রতিবেশী তিনটির পরে "প্লাগ টানল"। গিটারবাদক স্টিভ হারম্যান শীঘ্রই ব্যান্ড ছেড়ে চলে যান এবং ফিল ক্ল্যান্সি ওরফে ফিল ফ্রি তাঁর স্থলাভিষিক্ত হন। জয় ডি ভিভ্রে এবং ইভ লিবারটাইনও এই সময়ে যোগ দিয়েছিলেন। অন্যান্য প্রাথমিক ক্রাস পারফরম্যান্সের মধ্যে রয়েছে নিউ ইয়র্ক সিটিতে চার দিনের সফর, কোভেন্ট গার্ডেনে একটি উৎসবের গিগ এবং মধ্য লন্ডনের দ্য হোয়াইট লায়ন, পুটনি এবং অ্যাকশন স্পেসে ইউকে সাবসের সাথে নিয়মিত উপস্থিতি। পরের অনুষ্ঠানগুলিতে প্রায়শই খুব কম দর্শক উপস্থিত থাকতেনঃ "শ্রোতারা বেশিরভাগই আমাদের নিয়ে গঠিত ছিল যখন সাবগুলি বাজাত এবং সাবগুলি যখন আমরা খেলতাম।" লন্ডনের কোভেন্ট গার্ডেনের রক্সি ক্লাবে ক্রাস দুটি গিগ খেলেন। রিম্বাউডের মতে, ব্যান্ডটি দ্বিতীয় শোতে মাতাল হয়ে এসেছিল এবং মঞ্চ থেকে বের করে দেওয়া হয়েছিল; এটি তাদের গান, "ব্যানড ফ্রম দ্য রক্সি" এবং ক্রাসের স্ব-প্রকাশিত ম্যাগাজিন ইন্টারন্যাশনাল অ্যান্থেমের জন্য রিম্বাউডের প্রবন্ধ, "ক্রাস অ্যাট দ্য রক্সি" কে অনুপ্রাণিত করেছিল। ঘটনার পরে ব্যান্ডটি নিজেদেরকে আরও গুরুত্ব সহকারে নিয়েছিল, শোয়ের আগে অ্যালকোহল এবং গাঁজা এড়িয়ে এবং মঞ্চে এবং বাইরে কালো, সামরিক উদ্বৃত্ত-শৈলীর পোশাক পরেছিল। তারা তাদের মঞ্চের পটভূমির পরিচয় দেয়, রিম্বাউডের বন্ধু ডেভ কিং দ্বারা নকশাকৃত একটি লোগো। এটি ব্যান্ডটিকে একটি সামরিক ভাবমূর্তি দিয়েছিল, যা ফ্যাসিবাদের অভিযোগের দিকে পরিচালিত করেছিল। ক্রাস পাল্টা বলেছিলেন যে তাদের ইউনিফর্ম চেহারাটি "ব্যক্তিত্বের কাল্ট"-এর বিরুদ্ধে একটি বিবৃতি হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল, তাই (অনেক রক ব্যান্ডের বিপরীতে) কোনও সদস্যকে "নেতা" হিসাবে চিহ্নিত করা হবে না। রিম্বাউডের ক্রাইস্টস রিয়েলিটি এসাইলামের একটি স্ব-প্রকাশিত পুস্তিকা সংস্করণের প্রচ্ছদ শিল্পকর্ম হিসাবে ধারণা করা এবং উদ্দেশ্য করা, ক্রাস লোগোটি খ্রিস্টান ক্রস, স্বস্তিকা, ইউনিয়ন জ্যাক এবং একটি দ্বিমুখী ওরোবোরোস (এই ধারণার প্রতীক যে শক্তি শেষ পর্যন্ত নিজেকে ধ্বংস করবে) সহ বেশ কয়েকটি "কর্তৃত্বের আইকন" এর সংমিশ্রণ ছিল। এই ধরনের ইচ্ছাকৃতভাবে মিশ্র বার্তা ব্যবহার করা ক্রাসের কৌশলের অংশ ছিল নিজেদেরকে "দ্বন্দ্বের বাধা" হিসাবে উপস্থাপন করা, দর্শকদের (রিম্বাউডের ভাষায়) "আপনার নিজের যৌনসঙ্গম মন তৈরি করতে" চ্যালেঞ্জ জানানো। এর মধ্যে একটি শান্তিবাদী বার্তা প্রচারের জন্য জোরে, আক্রমণাত্মক সঙ্গীত ব্যবহার করা, তাদের দাদাবাদী, পারফরম্যান্স-আর্ট ব্যাকগ্রাউন্ড এবং পরিস্থিতিবাদী ধারণার একটি রেফারেন্স অন্তর্ভুক্ত ছিল। ব্যান্ডটি লাইভ সেটের সময় বিস্তৃত মঞ্চের আলো এড়িয়ে চলে, 40-ওয়াটের গৃহস্থালীর আলোর বাল্বের নিচে বাজানো পছন্দ করে; এই ধরনের আলোর পরিস্থিতিতে চিত্রগ্রহণের প্রযুক্তিগত অসুবিধাগুলি আংশিকভাবে ব্যাখ্যা করে যে কেন ক্রাসের খুব কম লাইভ ফুটেজ রয়েছে। তারা তাদের অভিনয় বাড়ানোর জন্য ভিডিও প্রযুক্তি (মিক ডাফিল্ড এবং জি ভাউচারের ব্যাক-প্রজেক্টেড চলচ্চিত্র এবং ভিডিও কোলাজ) ব্যবহার করে মাল্টিমিডিয়া উপস্থাপনার পথপ্রদর্শক এবং তাদের দর্শকদের কাছে নৈরাজ্যবাদী ধারণাগুলি ব্যাখ্যা করে লিফলেট এবং হ্যান্ডআউট বিতরণ করে। 1978-1979: দ্য ফিডিং অফ দ্য 5000 এবং ক্রাস রেকর্ডস ক্রাসের প্রথম মুক্তি ছিল 1978 সালে দ্য ফিডিং অফ দ্য 5000 (স্মল ওয়ান্ডার লেবেলে একটি 18-ট্র্যাক, 12 '45 আরপিএম ইপি)। একটি আইরিশ রেকর্ড-প্রেসিং প্ল্যান্টের কর্মীরা "এসাইলাম" গানের কথিত নিন্দনীয় বিষয়বস্তুর কারণে এটি পরিচালনা করতে অস্বীকার করেছিল এবং রেকর্ডটি এটি ছাড়াই প্রকাশিত হয়েছিল। এর জায়গায় "বাকস্বাধীনতার ধ্বনি" শিরোনামে দুই মিনিটের নীরবতা ছিল। এই ঘটনাটি স্মল ওয়ান্ডারকে আপোষজনক অবস্থানে রাখা থেকে বিরত রাখতে এবং তাদের বিষয়বস্তুর উপর সম্পাদকীয় নিয়ন্ত্রণ বজায় রাখতে ক্রাসকে তাদের নিজস্ব স্বাধীন রেকর্ড লেবেল, ক্রাস রেকর্ডস স্থাপন করতে প্ররোচিত করেছিল। "এসাইলাম"-এর একটি পুনরায় রেকর্ড করা, বর্ধিত সংস্করণ, যার নাম পরিবর্তন করে "রিয়েলিটি এসাইলাম" রাখা হয়েছে, শীঘ্রই ক্রাস রেকর্ডসে 7 "একক হিসাবে প্রকাশিত হয়েছিল এবং গানের কথার কারণে ক্রাসকে পুলিশ তদন্ত করেছিল। স্কটল্যান্ড ইয়ার্ডের ভাইস স্কোয়াড তাদের ডায়াল হাউসের বাড়িতে ব্যান্ডটির সাক্ষাৎকার নেয় এবং মামলা চালানোর হুমকি দেয়; তবে, মামলাটি বাদ দেওয়া হয়। "রিয়েলিটি এসাইলাম"-এর খুচরো দাম ছিল 45 পয়সা (যখন বেশিরভাগ একক গানের দাম প্রায় 90 পয়সা), এবং এটি ক্রাস-এর "এর চেয়ে বেশি অর্থ প্রদান না করার" নীতির প্রথম উদাহরণ ছিলঃ যতটা সম্ভব সস্তায় রেকর্ড প্রদান। ব্যান্ডটি তাদের খরচের মধ্যে মূল্য সংযোজন কর যুক্ত করতে ব্যর্থ হয়েছিল, যার ফলে তারা বিক্রি হওয়া প্রতিটি অনুলিপিতে অর্থ হারাতে বাধ্য হয়েছিল। এক বছর পরে ক্রাস রেকর্ডস "দ্য ফিডিং অফ দ্য 5000" (উপশিরোনাম "দ্য সেকেন্ড সিটিং")-এর নতুন প্রেস প্রকাশ করে, "এসাইলাম"-এর মূল সংস্করণটি পুনরুদ্ধার করে। 1980: স্টেশনস অফ দ্য ক্রাস অ্যান্ড ব্লাডি রেভোলিউশনস 1979 সালে ব্যান্ডটি তাদের দ্বিতীয় অ্যালবাম (স্টেশনস অফ দ্য ক্রাস) প্রকাশ করে, যা পয়জন গার্লসের কাছ থেকে ধার করে অর্থায়ন করা হয়েছিল, একটি ব্যান্ড যার সাথে তারা নিয়মিত উপস্থিত হত। এটি একটি দ্বৈত অ্যালবাম ছিল, যেখানে নতুন উপাদানের তিনটি দিক ছিল এবং একটি চতুর্থ দিক ইস্লিংটনের পাইড বুল-এ সরাসরি রেকর্ড করা হয়েছিল। পরবর্তী ক্রাস একক, 1980-এর "ব্লাডি রেভোলিউশনস", পয়জন গার্লসের সাথে একটি বেনিফিট রিলিজ ছিল যা ওয়াপিং স্বায়ত্তশাসন কেন্দ্রের তহবিলের জন্য 20,000 পাউন্ড সংগ্রহ করেছিল। শব্দগুলি ছিল বিপ্লবী সংগ্রামের ঐতিহ্যবাহী মার্কসবাদী দৃষ্টিভঙ্গির একটি সমালোচনা (একটি নৈরাজ্যবাদী-শান্তিবাদী দৃষ্টিকোণ থেকে), এবং (আংশিকভাবে) লন্ডনের রেড লায়ন স্কয়ারের কনওয়ে হলে সহিংসতার প্রতিক্রিয়া ছিল যেখানে উভয় ব্যান্ড 1979 সালের সেপ্টেম্বরে অনুষ্ঠান করেছিল। এই অনুষ্ঠানটি তথাকথিত "অজ্ঞাত ব্যক্তিরা", ষড়যন্ত্রের অভিযোগের মুখোমুখি নৈরাজ্যবাদীদের একটি গোষ্ঠীর জন্য একটি সুবিধা হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল। অনুষ্ঠান চলাকালীন সমাজতান্ত্রিক ওয়ার্কার্স পার্টির সমর্থকরা এবং অন্যান্য ফ্যাসিবাদী বিরোধীরা ব্রিটিশ আন্দোলনের নব্য-নাৎসিদের উপর আক্রমণ করে, যার ফলে সহিংসতা শুরু হয়। ক্রাস পরে যুক্তি দিয়েছিলেন যে লড়াইয়ের জন্য মূলত বামপন্থীদের দায়ী করা হয়েছিল এবং রক অ্যাগেইনস্ট রেসিজমের মতো সংস্থাগুলি দর্শকদের বাম এবং ডানপন্থী দলগুলিতে মেরুকরণ করছিল। অন্যরা (নৈরাজ্যবাদী সংগঠন ক্লাস ওয়ার সহ) ক্রাসের অবস্থানের সমালোচনা করে বলেছিল যে "ক্রোপটকিন-এর মতো, তাদের রাজনীতিও নোংরা।" ব্যান্ডের অনেক পাঙ্ক অনুসারী অনুভব করেছিলেন যে ডান দিক থেকে তারা যে সহিংসতার শিকার হয়েছিল তা তারা বুঝতে ব্যর্থ হয়েছে। "প্রতিদ্বন্দ্বী উপজাতি বিদ্রোহী রেভেল", বিষাক্ত গ্রাফিতি ফ্যানজিনের সাথে দেওয়া একটি ফ্লেক্সি ডিস্ক একক, কনওয়ে হলের ঘটনাগুলি সম্পর্কে একটি ভাষ্য ছিল যা সমসাময়িক যুব সংস্কৃতির বুদ্ধিহীন সহিংসতা এবং উপজাতীয় দিকগুলিকে আক্রমণ করে। এর পরে আসে "নাগাসাকি নাইটমেয়ার/বিগ এ লিটল এ" গানটি। প্রথম গানের শক্তিশালী অ্যান্টি-নিউক্লিয়ার লিরিক্সগুলি ভাঁজ-আউট-স্লিভ শিল্পকর্ম দ্বারা শক্তিশালী করা হয়েছিল। এতে পিস নিউজ ম্যাগাজিনের মাইক হোল্ডারনেসের পারমাণবিক শক্তি শিল্প এবং পারমাণবিক অস্ত্র তৈরির সাথে যুক্ত একটি নিবন্ধ এবং যুক্তরাজ্যে পারমাণবিক স্থাপনার একটি বড় পোস্টার-শৈলীর মানচিত্র প্রদর্শিত হয়েছিল। রেকর্ডের অন্য দিক, "বিগ এ লিটল এ", ব্যান্ডের পরিসংখ্যান-বিরোধী এবং স্বতন্ত্রবাদী নৈরাজ্যবাদী দর্শনের একটি বিবৃতি ছিলঃ "আপনি যা হতে চান ঠিক তাই হন, আপনি যা করতে চান তা করুন/আমি সে এবং সে সে কিন্তু আপনিই একমাত্র আপনি।" 1981: পেনিস এনভি ক্রাস 1981 সালে তাদের তৃতীয় অ্যালবাম পেনিস এনভি প্রকাশ করে। এটি দলটিকে দেওয়া দ্য ফিডিং অফ দ্য 5000 এবং স্টেশনস অফ দ্য ক্রাসের কঠোর-পাঙ্ক চিত্র থেকে প্রস্থানকে চিহ্নিত করে। এতে ইভ লিবারটাইন এবং জয় ডি ভিভরের আরও জটিল সংগীত ব্যবস্থা এবং মহিলা কণ্ঠ ছিল (গায়ক স্টিভ ইগনোরেন্টকে "এই রেকর্ডিংয়ে নেই" হিসাবে কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল)। অ্যালবামটিতে নারীবাদী সমস্যা, বিবাহ আক্রমণ এবং যৌন নিপীড়ন নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে। পেনিস এনভির শেষ ট্র্যাক, "আওয়ার ওয়েডিং" শিরোনামে একটি মোর প্রেমের গানের প্যারডি, একটি কিশোর রোম্যান্স ম্যাগাজিন লাভিংয়ের পাঠকদের জন্য একটি সাদা ফ্লেক্সি ডিস্ক হিসাবে উপলব্ধ করা হয়েছিল। ক্র্যাশ ম্যাগাজিনটিকে "ক্রিয়েটিভ রেকর্ডিং অ্যান্ড সাউন্ড সার্ভিসেস" হিসাবে উপস্থাপন করে ডিস্কটি দেওয়ার জন্য প্রতারণা করেছিল। লাভিং এই প্রস্তাব গ্রহণ করে, তাদের পাঠকদের বলে যে বিনামূল্যে ক্রাস ফ্লেক্সি "আপনার বিয়ের দিনটিকে আরও বিশেষ করে তুলবে"। একটি ট্যাবলয়েড বিতর্কের ফলস্বরূপ যখন গুজবটি উন্মোচিত হয়েছিল, নিউজ অফ দ্য ওয়ার্ল্ড বলেছিল যে ফ্লেক্সির মূল অ্যালবামের শিরোনামটি "মুদ্রণের জন্য খুব অশ্লীল" ছিল। লাভিং-এর বিরক্তি সত্ত্বেও, ক্রাস কোনও আইন ভঙ্গ করেনি। অ্যালবামটি খুচরা বিক্রেতা এইচএমভি দ্বারা নিষিদ্ধ করা হয়েছিল এবং অ্যালবামের অনুলিপিগুলি চিফ কনস্টেবল জেমস আন্ডারটনের নির্দেশে গ্রেটার ম্যানচেস্টার পুলিশ ইস্টার্ন ব্লক রেকর্ড শপ থেকে বাজেয়াপ্ত করেছিল। দোকান মালিকদের বিরুদ্ধে "লাভের জন্য প্রকাশের জন্য অশ্লীল নিবন্ধ" প্রদর্শনের অভিযোগ আনা হয়েছিল। বিচারক পরবর্তী আদালতের মামলায় ক্রাসের বিরুদ্ধে রায় দিয়েছিলেন, যদিও আপিল আদালত এই সিদ্ধান্তকে উল্টে দিয়েছিল (একটি গান, "বাটা মোটেল"-এর কথা ছাড়া, যা "যৌন উত্তেজক এবং অশ্লীল" হিসাবে বহাল ছিল)। 1982-1983: ক্রাইস্ট-দ্য অ্যালবাম অ্যান্ড স্ট্র্যাটেজি চেঞ্জ দ্য ব্যান্ডের চতুর্থ এলপি, 1982-এর ডাবল সেট ক্রাইস্ট-দ্য অ্যালবাম, রেকর্ড, প্রযোজনা এবং মিক্স করতে প্রায় এক বছর সময় নেয় (যে সময় ফকল্যান্ডস যুদ্ধ শুরু হয় এবং শেষ হয়)। এর ফলে ক্রাস রেকর্ড তৈরির ক্ষেত্রে তাদের দৃষ্টিভঙ্গি নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিল। একটি গোষ্ঠী হিসাবে যার প্রাথমিক উদ্দেশ্য ছিল রাজনৈতিক ভাষ্য, তারা অনুভব করেছিল যে তারা বিশ্ব ঘটনাগুলির দ্বারা ছাড়িয়ে গেছে এবং অপ্রয়োজনীয় হয়ে পড়েছেঃ পরবর্তী প্রকাশগুলি (একক সহ "হাউ ডজ ইট ফিল? "(টু বি দ্য মাদার অফ আ থাউজেন্ড ডেড)" এবং "শিপ ফার্মিং ইন দ্য ফকল্যান্ডস" এবং "ইয়েস স্যার, আই উইল" অ্যালবামটি ব্যান্ডের ধ্বনিটিকে মূল বিষয়গুলিতে ফিরে যেতে দেখেছিল এবং রাজনৈতিক পরিস্থিতিতে "কৌশলগত প্রতিক্রিয়া" হিসাবে জারি করা হয়েছিল। তারা বেনামে "ভেড়া চাষ"-এর লাইভ রেকর্ডিং সহ একটি ফ্লেক্সি-ডিস্কের 20,000 কপি তৈরি করেছিল, যার অনুলিপিগুলি এলোমেলোভাবে রাফ ট্রেড রেকর্ডস বিতরণ গুদামে সহানুভূতিশীল কর্মীদের দ্বারা অন্যান্য রেকর্ডের স্লিভে ঢোকানো হয়েছিল যাতে যারা অন্যথায় তাদের কথা শুনতে না পারে তাদের কাছে তাদের মতামত ছড়িয়ে দেওয়া যায়। ডাইরেক্ট অ্যাকশন এবং অভ্যন্তরীণ বিতর্ক লন্ডন আন্ডারগ্রাউন্ডে এবং বিলবোর্ডে দুর্গন্ধযুক্ত যুদ্ধবিরোধী, নৈরাজ্যবাদী, নারীবাদী এবং ভোক্তা বিরোধী গ্রাফিতি বার্তা স্প্রে করার প্রাথমিক দিনগুলি থেকে, ক্রাস রাজনৈতিকভাবে অনুপ্রাণিত সরাসরি অ্যাকশন এবং বাদ্যযন্ত্রের ক্রিয়াকলাপে জড়িত ছিলেন। 18 ডিসেম্বর 1982-এ, ব্যান্ডটি খালি পশ্চিম লন্ডন জিগ জাগ ক্লাবে 24 ঘন্টার স্কোয়াট সমন্বয় করতে সহায়তা করেছিল যাতে প্রমাণ করা যায় যে "ভূগর্ভস্থ পাঙ্ক দৃশ্যটি যখন প্রয়োজন হয় তখন নিজেকে দায়িত্বশীলতার সাথে পরিচালনা করতে পারে এবং সেই সঙ্গীতটি সত্যিই উপভোগ করা যেতে পারে কর্পোরেট শিল্পের দ্বারা আরোপিত নিয়ন্ত্রণ থেকে মুক্ত"। 1983 এবং 1984 সালে, ক্রাস লন্ডন গ্রিনপিস দ্বারা সমন্বিত স্টপ দ্য সিটি অ্যাকশনের অংশ ছিল যা একবিংশ শতাব্দীর গোড়ার দিকে বিশ্বায়ন বিরোধী সমাবেশের পূর্বাভাস দিয়েছিল। এই ক্রিয়াকলাপগুলির জন্য সমর্থন ব্যান্ডের শেষ একক, "ইউ আর অ্যারেড ডেড"-এর গানের কথা এবং স্লিভ নোটে দেওয়া হয়েছিল, যা অহিংসার প্রতি তাদের প্রতিশ্রুতি সম্পর্কে সন্দেহ প্রকাশ করেছিল। এটি দলের মধ্যে মতবিরোধের প্রতিফলনও ছিল, যেমনটি রিম্বাউড ব্যাখ্যা করেছেন; "অর্ধেক ব্যান্ড শান্তিবাদী লাইনকে সমর্থন করেছিল এবং অর্ধেক সরাসরি এবং প্রয়োজনে সহিংস পদক্ষেপকে সমর্থন করেছিল। এটি আমাদের জন্য একটি বিভ্রান্তিকর সময় ছিল এবং আমি মনে করি আমাদের অনেক রেকর্ডই অসাবধানতাবশত তা দেখায়। এটি ব্যান্ডের মধ্যে আত্মবিশ্লেষণের দিকে পরিচালিত করে, কিছু সদস্য তিক্ত হয়ে ওঠে এবং তাদের মূলত ইতিবাচক অবস্থানের দৃষ্টি হারিয়ে ফেলে। এই বিতর্ককে প্রতিফলিত করে, ক্রাস নামে পরবর্তী মুক্তি ছিল অ্যাক্টস অফ লাভঃ পেনি রিম্বাউডের 50টি কবিতার শাস্ত্রীয়-সঙ্গীত সেটিংস, যা "আমার অন্য আত্মার গান" হিসাবে বর্ণনা করা হয়েছে এবং "সেই অন্য আত্মার মধ্যে বিদ্যমান ঐক্য, শান্তি এবং ভালবাসার গভীর অনুভূতি" উদযাপন করার উদ্দেশ্যে করা হয়েছে। থ্যাচারগেট আরেকটি ক্রাস প্রতারণা "থ্যাচারগেট টেপ" নামে পরিচিত ছিল, যা আপাতদৃষ্টিতে দুর্ঘটনাক্রমে শোনা টেলিফোন কথোপকথনের একটি রেকর্ডিং (ক্রস লাইনের কারণে)। মার্গারেট থ্যাচার এবং রোনাল্ড রিগ্যানের সম্পাদিত রেকর্ডিং থেকে ক্রাস টেপটি তৈরি করেছিলেন। 'বরং আনাড়ি' জাল টেপে, তারা ফকল্যান্ড যুদ্ধের সময় এর ডুবে যাওয়া নিয়ে আলোচনা করে এবং একমত হয় যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র ও সোভিয়েত ইউনিয়নের মধ্যে দ্বন্দ্বে ইউরোপ পারমাণবিক অস্ত্রের লক্ষ্যবস্তু হবে। 1983 সালের সাধারণ নির্বাচনী প্রচারণার সময় একটি ডাচ সংবাদ সংস্থার মাধ্যমে সংবাদমাধ্যমের কাছে এর অনুলিপি ফাঁস করা হয়েছিল। মার্কিন স্টেট ডিপার্টমেন্ট এবং ব্রিটিশ সরকার বিশ্বাস করেছিল যে টেপটি কেজিবি দ্বারা উত্পাদিত প্রচার (সান ফ্রান্সিসকো ক্রনিকল এবং দ্য সানডে টাইমস দ্বারা রিপোর্ট করা হয়েছে)। যদিও টেপটি বেনামে তৈরি করা হয়েছিল, দ্য অবজারভার টেপটিকে ব্যান্ডের সাথে যুক্ত করেছিল। এর আগে 2014 সালের জানুয়ারিতে যুক্তরাজ্যের 'ত্রিশ বছরের নিয়ম'-এর অধীনে প্রকাশিত শ্রেণীবদ্ধ সরকারী নথিগুলি প্রকাশ করে যে প্রধানমন্ত্রী ব্যক্তিগতভাবে টেপটি সম্পর্কে অবগত ছিলেন এবং তার মন্ত্রিসভার সাথে এটি নিয়ে আলোচনা করেছিলেন। 1984: সংসদে ব্যান্ডটি সম্পর্কে ব্রেকআপ প্রশ্ন এবং কনজারভেটিভ পার্টির সাংসদ টিমোথি এগারের যুক্তরাজ্যের অশ্লীল প্রকাশনা আইনের অধীনে তাদের একক, "হাউ ডজ ইট ফিল"-এর জন্য মামলা করার চেষ্টা তাদের উদ্দেশ্য নিয়ে প্রশ্ন তুলেছিলঃ ব্যান্ডটি লিঙ্গ ঈর্ষার বিচারের জন্য ভারী আইনি ব্যয়ও বহন করেছিল; এটি ক্লান্তি এবং একসাথে থাকার এবং পরিচালনার চাপের সাথে মিলিত হয়ে অবশেষে তার ক্ষতি করে। 1984 সালের 7ই জুলাই ব্যান্ডটি ওয়েলসের অ্যাবারডারে ধর্মঘটকারী খনি শ্রমিকদের জন্য একটি বেনিফিট গিগ বাজিয়েছিল এবং রিটার্ন ট্রিপে গিটারবাদক এন. এ. পামার ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি দল ছেড়ে চলে যেতে চান। এটি 1984 সালে ক্রাসের ছেড়ে দেওয়ার পূর্বের অভিপ্রায়কে নিশ্চিত করে এবং ব্যান্ডটি বিভক্ত হয়ে যায়। 1986 সালে "টেন নোটস অন আ সামার্স ডে" 12 "একক গানটি ছিল ক্রাস হিসাবে এই দলের চূড়ান্ত মুক্তি। 1992 সালে ক্রাস রেকর্ডস বন্ধ হয়ে যায়-এর চূড়ান্ত মুক্তি ছিল ক্রাইস্টস রিয়েলিটি এসাইলাম, পেনি রিম্বাউডের 90 মিনিটের একটি ক্যাসেট যা 1977 সালের গোড়ার দিকে তাঁর লেখা প্রবন্ধটি পড়েছিল যা তাকে ক্রাস গঠনের অনুপ্রেরণা দিয়েছিল। ক্রাস কালেক্টিভ, ক্রাস এজেন্ডা এবং লাস্ট অ্যামেন্ডমেন্ট 2002 সালের নভেম্বরে বেশ কয়েকজন প্রাক্তন সদস্য ক্রাস কালেক্টিভ হিসাবে "যুদ্ধের বিরোধী কণ্ঠস্বর"-এর একটি কনসার্ট, ইওর কান্ট্রি নিডস ইউ-এর আয়োজন করেছিলেন। লন্ডনের সাউথ ব্যাঙ্কের কুইন এলিজাবেথ হলে, ইওর কান্ট্রি নিডস ইউ-তে বেঞ্জামিন ব্রিটেনের ওয়ার রিকুইম এবং গোল্ডব্লেড, ফান-ডা-মেন্টাল, ইয়ান ম্যাককে এবং পিট রাইটের পোস্ট-ক্রাস প্রকল্প, জুডাস 2-এর পারফরম্যান্স অন্তর্ভুক্ত ছিল। 2003 সালের অক্টোবরে ক্রাস কালেক্টিভ তাদের নাম পরিবর্তন করে ক্রাস এজেন্ডা রাখে, যেখানে রিম্বাউড, লিবারটাইন এবং ভাউচার কোল্ডকাটের ম্যাট ব্ল্যাক এবং জুলিয়ান সিগেল এবং কেট শর্টের মতো জ্যাজ সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে কাজ করেন। 2004 সালে ক্রাস এজেন্ডা উত্তর লন্ডনের স্টোক নিউিংটনে (যেখানে তারা নিয়মিত খেলে) ভোর্টেক্স জ্যাজ ক্লাবকে বাঁচানোর জন্য একটি অভিযানের নেতৃত্ব দেয়। 2005 সালের জুন মাসে ক্রাস এজেন্ডাকে "আর নেই" বলে ঘোষণা করা হয়, এর নাম পরিবর্তন করে "আরও প্রাসঙ্গিক" শেষ সংশোধনী করা হয়। পাঁচ বছরের বিরতির পর, লাস্ট অ্যামেন্ডমেন্ট 2012 সালের জুন মাসে ভোর্টেক্সে পরিবেশিত হয়। রিম্বাউড জাপান্থার এবং শার্লাটানদের সাথেও অভিনয় করেছেন এবং রেকর্ড করেছেন। একটি "নতুন" ক্রাস ট্র্যাক (নতুন গানের সাথে 1982-এর "মেজর জেনারেল হতাশা"-এর একটি রিমিক্স), "দ্য আনইলেক্টেড প্রেসিডেন্ট" পাওয়া যায়। 2007: ইগনোরেন্টের দ্য ফিডিং অফ দ্য 5000 24 এবং 25 নভেম্বর 2007-এ, স্টিভ ইগনোরেন্ট "নির্বাচিত অতিথিদের" একটি দলের সাথে শেফার্ডস বুশ এম্পায়ারে ক্রাস 'দ্য ফিডিং অফ দ্য 5000 অ্যালবাম লাইভ পরিবেশন করেন। ক্রাসের অন্যান্য সদস্যরা এই কনসার্টে জড়িত ছিলেন না। প্রাথমিকভাবে রিম্বাউড তাঁর লেখা ক্রাস গানগুলি পরিবেশন করার অজ্ঞ অনুমতি প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, কিন্তু পরে তাঁর মন পরিবর্তন করেছিলেনঃ "আমি স্টিভের এটি করার অধিকারকে স্বীকার করি এবং সম্মান করি, তবে আমি এটিকে ক্রাস নীতির সাথে বিশ্বাসঘাতকতা হিসাবে বিবেচনা করি।" অজ্ঞদের একটি ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি ছিলঃ "আমি যা do.Plus তা ন্যায্যতা দিতে হবে না, বেশিরভাগ গানের কথা আজও প্রাসঙ্গিক। আর সেই তিন অক্ষরের শব্দটা মনে আছে, 'মজা'? 2010: ক্র্যাসিকাল কালেকশন পুনরায় প্রকাশ 2010 সালে ঘোষণা করা হয়েছিল যে ক্রাস দ্য ক্র্যাসিকাল কালেকশন প্রকাশ করবে, তাদের ব্যাক ক্যাটালগের পুনর্নির্মাণ করা পুনঃপ্রকাশ। তিনজন প্রাক্তন সদস্য আপত্তি জানিয়ে আইনি পদক্ষেপের হুমকি দেন। তাদের উদ্বেগ সত্ত্বেও প্রকল্পটি এগিয়ে যায় এবং রিমাস্টাররা শেষ পর্যন্ত মুক্তি পায়। এই সিরিজের প্রথমটি ছিল দ্য ফিডিং অফ দ্য 5000, যা 2010 সালের আগস্টে মুক্তি পায়। 2011 এবং 2012 সালে মুক্তিপ্রাপ্ত লিঙ্গ ঈর্ষা, ক্রাইস্ট-দ্য অ্যালবাম, ইয়েস স্যার, আই উইল এবং টেন নোটস অন আ সামার্স ডে-এর নতুন সংস্করণের সঙ্গে ক্রাসের স্টেশনগুলি অক্টোবরে অনুসরণ করে। সমালোচকরা উন্নত মানের শব্দ এবং পুনর্নির্মাণকৃত অ্যালবামগুলির নতুন প্যাকেজিংয়ের প্রশংসা করেছেন। 2011: দ্য লাস্ট সাপার 2011 সালে স্টিভ ইগনোরেন্ট "দ্য লাস্ট সাপার" শিরোনামে একটি আন্তর্জাতিক সফরে যাত্রা শুরু করেন। তিনি 19শে নভেম্বর শেফার্ড 'স বুশ এম্পায়ারে চূড়ান্ত পারফরম্যান্সের মাধ্যমে ক্রাস উপাদান পরিবেশন করেন। অজ্ঞ ব্যক্তি বলেছিলেন যে এই শেষবার তিনি রিম্বাউডের সহায়তায় ক্রাসের গানগুলি গাইবেন; পরেরটি "ডু দে ওউ ইউস এ লিভিং"-এর ড্রাম-এবং-ভোকাল উপস্থাপনার জন্য মঞ্চে তাঁর সাথে যোগ দিয়েছিল, যা 34 বছর পরে ব্যান্ডের ক্যারিয়ারকে পূর্ণ বৃত্ত এনেছিলঃ "এবং তারপরে পেনি এসেছিল on.and আমরা এটি করেছিলাম, 'ডু দে ওউ ইউস এ লিভিং' যেমনটি আমরা সেই সমস্ত বছর আগে প্রথম করেছিলাম। যেভাবে শুরু হয়েছে, সেভাবেই শেষ হয়েছে। সফরের জন্য অজ্ঞদের লাইনআপে ছিলেন গিজ বাট, ক্যারল হজ, পিট উইলসন এবং স্পাইক টি স্মিথ এবং বেশ কয়েকটি গানের জন্য ইভ লিবারটাইন তাঁর সাথে যোগ দিয়েছিলেন। সেট তালিকায় দ্য রাটসের "ওয়েস্ট ওয়ান (শাইন অন মি)"-এর একটি প্রচ্ছদ অন্তর্ভুক্ত ছিল, যখন ইগনোরেন্ট মঞ্চে নরফোক-ভিত্তিক লাইফবোট ক্রু দ্বারা যোগ দিয়েছিলেন যাদের সাথে তিনি স্বেচ্ছাসেবক ছিলেন। 2011 সালের ফেব্রুয়ারিতে শিল্পী টবি মট নিউইয়র্কের রথ গ্যালারিতে তাঁর ক্রাস ইফিমেরা সংগ্রহের একটি অংশ প্রদর্শন করেছিলেন। প্রদর্শনীতে শিল্পকর্ম, অ্যালবাম (12টি "এলপি এবং ইপি সহ), ক্রাস রেকর্ডসের 7টি" একক এবং ক্রাসের স্ব-প্রকাশিত জিন, আন্তঃ-জাতীয় সংগীতের একটি সম্পূর্ণ সেট ছিল। জি ভাউচার এবং পেনি রিম্বাউডের শিল্পকর্ম, মূল 'থ্যাচারগেট টেপ'-এর একটি রেকর্ডিং সহ, 2016 সালের বসন্তে সাউথেন্ড অন সি-এর ফোকাল পয়েন্ট গ্যালারিতে 'অদ্ভুত মানুষ' প্রদর্শনীর অংশ হিসাবে প্রদর্শিত হয়েছিল, যা 'র্যাডিকাল এসেক্স'-এর ইতিহাস উদযাপনের ধারাবাহিক অনুষ্ঠানের অংশ। ভাউচারের চিত্রকর্ম 'ওহ আমেরিকা', যেখানে স্ট্যাচু অফ লিবার্টির একটি ছবি রয়েছে যা তার হাত দিয়ে তার মুখ লুকিয়ে রেখেছে, 9 নভেম্বর 2016-এ মার্কিন রাষ্ট্রপতি হিসাবে ডোনাল্ড ট্রাম্পকে চিহ্নিত করার জন্য ইউকে ডেইলি মিরর সংবাদপত্রের প্রথম পৃষ্ঠা হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। নভেম্বর 2016 থেকে ফেব্রুয়ারী 2017 পর্যন্ত কোলচেস্টারের ফার্স্টসাইট আর্ট গ্যালারি, জি ভাউচারের শিল্পকর্মের একটি পূর্ববর্তী উপস্থাপনা করেছিল। 2016 সালের জুন মাসে, শিল্পী ও প্রযুক্তিবিদ শন ক্লার্কের তত্ত্বাবধানে লিসেস্টারের লাইটবক্স গ্যালারিতে "দ্য আর্ট অফ ক্রাস" একটি প্রদর্শনীর বিষয় ছিল। প্রদর্শনীতে জি ভাউচার, পেনি রিম্বাউড, ইভ লিবারটাইন এবং ডেভ কিং-এর মুদ্রণ এবং মূল শিল্পকর্ম প্রদর্শিত হয়েছিল। প্রদর্শনী চলাকালীন, পেনি রিম্বাউড, ইভ লিবারটাইন এবং লুইস ইলিয়ট "দ্য কোবব্লস্টোনস অফ লাভ" পরিবেশন করেন, যা ক্রাস অ্যালবাম "ইয়েস স্যার, আই উইল"-এর একটি গীতধর্মী পুনর্নির্মাণ। প্রদর্শনীর শেষ দিনে স্টিভ ইগনোরেন্টের স্লাইস অফ লাইফের একটি পরিবেশনা ছিল। প্রদর্শনীটি দ্য আর্ট অফ ক্রাসের ওয়েবসাইটে নথিভুক্ত করা হয়েছে। রিম্বাউডের জন্য ক্রাস প্রতিষ্ঠার প্রাথমিক অনুপ্রেরণা ছিল তাঁর বন্ধু ফিল 'ওয়ালি হোপ' রাসেলের মৃত্যু, যা তাঁর বই দ্য লাস্ট অফ দ্য হিপ্পিজঃ অ্যান হিস্টেরিকাল রোম্যান্সে বিস্তারিত রয়েছে। 1974 সালে প্রথম স্টোনহেঞ্জ মুক্ত উৎসব স্থাপনে সহায়তা করার পর রাসেলকে একটি মানসিক হাসপাতালে রাখা হয়েছিল এবং এর কিছু পরেই তিনি মারা যান। রিম্বাউড বিশ্বাস করতেন যে, রাসেলকে রাষ্ট্র রাজনৈতিক কারণে হত্যা করেছে। সহ-প্রতিষ্ঠাতা ইগনোরেন্ট দ্য ক্ল্যাশ এবং ডেভিড বোয়িকে প্রধান ব্যক্তিগত প্রভাব হিসাবে উল্লেখ করেছেন। ব্যান্ডের সদস্যরা অস্তিত্ববাদ এবং জেন থেকে পরিস্থিতিবাদ, বাউডেলারের কবিতা, ব্রিটিশ শ্রমিক শ্রেণির 'রান্নাঘর সিঙ্ক' সাহিত্য এবং কেসের মতো চলচ্চিত্র এবং অ্যান্টনি ম্যাককলের চলচ্চিত্রগুলি (ম্যাককলের ফোর প্রজেক্টেড মুভমেন্টস প্রাথমিক ক্রাস পারফরম্যান্সের অংশ হিসাবে দেখানো হয়েছিল) পর্যন্ত প্রভাবগুলি উদ্ধৃত করেছেন। ক্রাস বলেছেন যে তাদের সংগীতের প্রভাব খুব কমই রক থেকে নেওয়া হয়েছিল, তবে শাস্ত্রীয় সংগীত থেকে বেশি (বিশেষত বেঞ্জামিন ব্রিটেন, যার কাজের উপর ভিত্তি করে, রিম্বাউড বলেছেন, ক্রাসের কিছু রিফ ভিত্তি করে), ফ্রি জ্যাজ, ইউরোপীয় অ্যাটোনালিটি এবং অ্যাভেন্ট-গার্ড সুরকার যেমন জন কেজ এবং কার্লহেইনজ স্টকহাউসেন। লিগ্যাসি ক্রাস যুক্তরাজ্য, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্র এবং এর বাইরেও নৈরাজ্যবাদী আন্দোলনকে প্রভাবিত করেছিল। নৈরাজ্যবাদী-পাঙ্কের বৃদ্ধি নৈরাজ্যবাদী ধারণার প্রতি আগ্রহ জাগিয়ে তোলে। ব্যান্ডটি 1970-এর দশকের শেষের দিকে এবং 1980-এর দশকের গোড়ার দিকে শান্তি আন্দোলন এবং ইউকে ক্যাম্পেইন ফর নিউক্লিয়ার ডিসআর্মামেন্টকে পুনরুজ্জীবিত করার কৃতিত্বও দাবি করেছে। অন্যরা যুক্তি দেখান যে জঙ্গিদের উপর তাদের মৌলবাদী প্রভাব সত্ত্বেও তারা তাদের প্রভাবকে অতিরিক্ত মূল্যায়ন করেছিলেন। গবেষক রিচার্ড ক্রস বলেনঃ 1980-এর দশকের পাঙ্ক ব্যান্ডগুলিতে ক্রাসের দার্শনিক এবং নান্দনিক প্রভাব সুদূরপ্রসারী ছিল। একটি উল্লেখযোগ্য উদাহরণ হল ওয়াশিংটন, ডি. সি.-এর ডিসকর্ড রেকর্ডসের সহ-প্রতিষ্ঠাতা ইয়ান ম্যাককে, যিনি তাঁর নিজস্ব লেবেল এবং প্রকল্পগুলিতে, বিশেষত পোস্ট-হার্ডক 'র ব্যান্ড ফুগাজির সাথে ক্রাসের কিছু ভোক্তা-বিরোধী এবং ডি. আই. ওয়াই নীতি অনুসরণ করেছিলেন। যাইহোক, খুব কম লোকই তাদের পরবর্তী মুক্ত-ফর্ম শৈলী অনুকরণ করেছে (ইয়েস স্যার, আই উইল এবং তাদের চূড়ান্ত রেকর্ডিং, টেন নোটস অন এ সামার্স ডে-তে শোনা গেছে)। তাদের আঁকা এবং কোলাজ করা কালো-সাদা রেকর্ড হাতা (জি ভাউচারের) পরবর্তী শিল্পীদের যেমন ব্যাঙ্কসি (যার সাথে ভাউচার সহযোগিতা করেছিলেন) এবং ধ্বংসাত্মক আন্দোলনকে প্রভাবিত করতে পারে। লোক-বিরোধী শিল্পী জেফ্রি লুইসের 2007 সালের অ্যালবাম, 12 ক্রাস গানগুলিতে ক্রাস উপাদানের অ্যাকোস্টিক কভার রয়েছে। সেই সময়ে কিশোর বয়সে ব্রেট অ্যান্ডারসন ব্যান্ডের একজন বড় ভক্ত ছিলেন, বাড়িতে তাদের রেকর্ডগুলি বাজাতেন এবং অনেক পরে একটি রেডিও সাক্ষাত্কারে তাদের উদ্ধৃত করেছিলেন, যখন জিজ্ঞাসা করা হয়েছিল যে কোন ব্যান্ড বা শিল্পী তাকে প্রথম মঞ্চে উঠতে চেয়েছিলেন একজন গায়ক হিসাবেঃ "ক্রাস! মঞ্চে তাদের শক্তি ছিল অবিশ্বাস্য, আমি খুব মুগ্ধ হয়েছিলাম। " 2016 সালে দ্য গার্ডিয়ানের সাথে একটি সাক্ষাত্কারে, ব্যান্ডটি 80-এর দশকের গোড়ার দিকে অন্যান্য বেশ কয়েকটি ব্রিটিশ অ্যানারকো-পাঙ্ক ব্যান্ডের সাথে আমেরিকান অ্যাভেন্ট-গার্ডে মেটাল গ্রুপ নিউরোসিসের প্রভাব হিসাবে চিহ্নিত হয়েছিল। সদস্য স্টিভ ইগনোরেন্ট (কণ্ঠ) ইভ লিবারটাইন (কণ্ঠ) জয় ডি ভিভ্রে (কণ্ঠ) এন. এ. পামার (গিটার) ফিল ফ্রি (গিটার) পিট রাইট (বেস, কণ্ঠ) পেনি রিম্বাউড (ড্রামস, কণ্ঠ) জি ভাউচার (শিল্পকর্ম, পিয়ানো, রেডিও) মিক ডাফিল্ড (চলচ্চিত্র) সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার এবং সাউদার্ন স্টুডিওর প্রতিষ্ঠাতা জন লোডারকে কখনও কখনও ক্রাসের "নবম সদস্য" হিসাবে বিবেচনা করা হয়। (মৃত্যু 2005) স্টিভ হারম্যান (গিটার; তাদের প্রথম পারফরম্যান্সের পরপরই চলে যান এবং 4 ফেব্রুয়ারি 1989-এ মারা যান) ডিস্কোগ্রাফি (অন্যথায় বলা না হলে সমস্ত ক্রাস রেকর্ডে প্রকাশিত হয়।) এলপিএস দ্য ফিডিং অফ দ্য 5000 (এলপি, 1978,45 আরপিএম, স্মল ওয়ান্ডার রেকর্ডস-ইউকে ইন্ডি-নং 1। 1980 সালে এলপি 33 আরপিএম হিসাবে দ্য ফিডিং অফ দ্য 5000-সেকেন্ড সিটিং, ইউকে ইন্ডি-নং হিসাবে পুনরায় প্রকাশিত হয়। 11) স্টেশন অফ দ্য ক্রাস (521984, ডাবল এলপি, 1979) (ইউকে ইন্ডি-নং। 1) লিঙ্গ ঈর্ষা (321984/1, এলপি, 1981) (ইউকে ইন্ডি-নং। 1) ক্রাইস্ট-দ্য অ্যালবাম (BOLLOX 2U2, ডাবল এলপি, 1982) (ইউকে ইন্ডি-নং। 1) হ্যাঁ স্যার, আই উইল (121984/2, এলপি, 1983) (ইউকে ইন্ডি-না। 1) গ্রীষ্মের দিনে দশটি নোট (ক্যাটালগ নং। 6, এলপি, 1986, ক্রাস রেকর্ডস) (ইউকে ইন্ডি-নং। 6) সংকলন এবং পুনর্নির্মাণ সংস্করণ বেস্ট বিফোর 1984 (1986-সিএটিএনও5; একক সংকলন অ্যালবাম) (ইউকে ইন্ডি-নং। 7) দ্য ফিডিং অফ দ্য 5000 (দ্য ক্র্যাসিকাল কালেকশন) (2010-সিসি01সিডি পুনর্নির্মাণ সংস্করণ) স্টেশনস অফ দ্য ক্রাস (দ্য ক্র্যাসিকাল কালেকশন) (2010-সিসি02সিডি পুনর্নির্মাণ সংস্করণ) লিঙ্গ হিংসা (দ্য ক্র্যাসিকাল কালেকশন) (2010-সিসি03সিডি পুনর্নির্মাণ সংস্করণ) ক্রাইস্ট-দ্য অ্যালবাম (দ্য ক্র্যাসিকাল কালেকশন) (2011-সিসি04সিডি পুনর্নির্মাণ সংস্করণ) হ্যাঁ স্যার, আই উইল (দ্য ক্র্যাসিকাল কালেকশন) (2011-সিসি05সিডি পুনর্নির্মাণ সংস্করণ) টেন নোটস অন এ সামার 'স ডে (দ্য ক্র্যাসিকাল কালেকশন) (2012-সিসি06সিডি পুনর্নির্মাণ সংস্করণ) 9) "রক্তাক্ত বিপ্লব"/"অজানা ব্যক্তিরা" (421984/1,7 "একক, পয়জন গার্লসের সাথে যৌথভাবে প্রকাশিত, 1980) (ইউকে ইন্ডি-নং। 1) "প্রতিদ্বন্দ্বী উপজাতি বিদ্রোহী রেভেল" (421984/6 এফ, একতরফা 7 "ফ্লেক্সি ডিস্ক একক বিষাক্ত গ্রাফিতি ফ্যানজিনের সাথে দেওয়া হয়েছে, 1980)" নাগাসাকি দুঃস্বপ্ন "/" বিগ এ লিটল এ "(421984/5,7" একক, 1981) (ইউকে ইন্ডি-নং। 1) "আওয়ার ওয়েডিং" (321984/1 এফ, ক্রিয়েটিভ রেকর্ডিং অ্যান্ড সাউন্ড সার্ভিসেসের একতরফা 7 "ফ্লেক্সি-ডিস্ক একক কিশোর ম্যাগাজিন লাভিংয়ের পাঠকদের জন্য উপলব্ধ করা হয়েছে)" মেরি ক্র্যাসমাস "(সিটি1,7" একক, 1981, ক্রিসমাস অভিনব বাজারে ক্রাস 'স্ট্যাব) (ইউকে ইন্ডি-নং। 2) "শিপ ফার্মিং ইন দ্য ফকল্যান্ডস"/"গোটচা" (121984/3,7 "একক, 1982, মূলত একটি ফ্লেক্সি-ডিস্ক হিসাবে বেনামে প্রকাশিত) (ইউকে ইন্ডি-নং। 1, ইউকে সিঙ্গেলস চার্টঃ নং 106) "1000 মৃত মানুষের মা হতে কেমন লাগে?" / "দ্য ইমর্টাল ডেথ" (221984/6,7 "একক, 1983) (ইউকে ইন্ডি-নং। 1) "কে কে?" (121984/4,7 "একক, 1983," নোংরা রঙের ভিনাইল "-এ চাপা) (ইউকে ইন্ডি-নং। 2, ইউকে সিঙ্গেলস চার্ট-No.119) "ইউ আর অ্যারেড ডেড"/"নাগাসাকি ইজ হ্যালোস ডগ-এন্ড"/"ডোন্ট গেট ক্যাচ" (1984,7 "একক। ইউকে সিঙ্গেলস চার্ট-No.166) অন্যান্য পেনি রিম্বাউড 'খ্রীষ্টের বাস্তবতা আশ্রয়' থেকে পড়ে (ক্যাট নং। 10সি, সি90 ক্যাসেট, 1992) অ্যাক্টস অফ লাভ-ফিফ্টি সংস টু মাই আদার সেলফ পল এলিস, ইভ লিবারটাইন এবং স্টিভ ইগনোরেন্টের সাথে পেনি রিম্বাউড (ক্যাট নং। 1984/4, LP এবং বই, 1984। এক্সাইটস্টেন্সিলিসমস ক্যাট নং হিসাবে সিডি এবং বই হিসাবে পুনরায় প্রকাশিত। EXT001 2012) এক্সিট দ্য মিস্টিক ট্রাম্পেটার-লাইভ অ্যাট দ্য রাউন্ডহাউস 1972, দ্য আইসিইএস টেপস (পেনি রিম্বাউড, জি ভাউচার, জন লোডার এবং অন্যান্যদের সমন্বিত প্রাক ক্রাস উপাদান) (এক্সিট স্টেনসিল মিউজিক ক্যাট নং। EXMO2, CD এবং বই, 2013) লাইভ রেকর্ডিং ক্রাইস্টঃ দ্য বুটলেগ (নটিংহ্যামে লাইভ রেকর্ড করা, 1984, অ্যালাইড রেকর্ডসে 1989 সালে মুক্তি পায়) ইউ উইল রুইন ইট ফর এভরিভন (স্কটল্যান্ডের পার্থে লাইভ রেকর্ড করা, 1981, পোমোনা রেকর্ডসে 1993 সালে মুক্তি পায়) ভিডিও ক্র্যাসক্রিস্টঃ দ্য মুভি (মিক ডাফিল্ডের স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের একটি সিরিজ যা ক্রাস পারফরম্যান্সে দেখানো হয়েছিল, ভিএইচএস, 1990 সালে মুক্তি পায়) সেমি-ডিটেচড (জি ভাউচার, 1978-84, ভিএইচএস, 2001-এর ভিডিও কোলাজ) ক্রাসঃ দেয়ার ইজ নো অথরিটি বাট ইয়োরসেল্ফ (আলেকজান্ডার ওয়ে, 2006-এর ডকুমেন্টারি) ক্রাস এবং ডায়াল হাউসের ইতিহাস নথিভুক্ত করে। ক্রাস এজেন্ডা ইন দ্য বিগিনিং ওয়াজ দ্য ওয়ার্ড-প্রগ্রেস বার, টাফনেল পার্ক, লন্ডন, 18 নভেম্বর 2004-এ রেকর্ড করা লাইভ ডিভিডি আরও দেখুন নৈরাজ্যবাদ এবং শিল্প পাঙ্ক মতাদর্শ প্রাণী অধিকার এবং পাঙ্ক উপসংস্কৃতি দেখার পরামর্শ দেওয়া হয়েছে দ্য আর্ট অফ পাঙ্ক-ক্রাস (দ্য মিউজিয়াম অফ কনটেম্পোরারি আর্ট) (2013)-ড্যান কিং এবং জি ভাউচার রেফারেন্স গ্রন্থপঞ্জির শিল্প সমন্বিত ডকুমেন্টারি (মূলত এলপি ক্রাইস্টের সাথে একটি পুস্তিকা হিসাবে জারি করা হয়েছিল-অ্যালবাম, বেশিরভাগ পাঠ্য এখন অনলাইনে প্রকাশিত হয়েছে) আন্তর্জাতিক সংগীতঃ লিভিংয়ের জন্য একটি নিহিলিস্ট সংবাদপত্র। এক্সিটস্টেন্সিল প্রেস। 1977-81। (দেখুন) বাহ্যিক যোগসূত্র অ্যানার্কো-পাঙ্ক গ্রুপ অ্যান্টি-কনজিউমারিস্ট গ্রুপ ইংরেজ আর্ট রক গ্রুপ ব্রিটিশ হার্ডক 'র পাঙ্ক গ্রুপ রাজনৈতিক সঙ্গীত গ্রুপ ডিআইওয়াই সংস্কৃতি ইংরেজি অ্যান্টি-ফ্যাসিস্ট ব্রিটিশ ক্রিটিকস অফ ক্রিস্টিয়ানিটি ইংলিশ পাঙ্ক রক গ্রুপ 1977 সালে প্রতিষ্ঠিত সঙ্গীত দলগুলি 1984 সালে বিচ্ছিন্ন হয়ে যায়।