A Toccata of Galuppi's
"আ টোকাটা অফ গালুপ্পিস" রবার্ট ব্রাউনিং-এর একটি কবিতা, যা মূলত 1855 সালের 'মেন অ্যান্ড উইমেন' সংকলনে প্রকাশিত হয়েছিল। শিরোনামটি এই সত্যকে বোঝায় যে বক্তা হয় 18 শতকের ভিনিশিয়ান সুরকার বালদাসারে গালুপ্পির একটি টোকাটা বাজান বা শুনছেন। কবিতাটি পনেরোটি ছন্দযুক্ত টেরসেট নিয়ে গঠিত; এর প্রচলিত মিটার হল ট্রোকাইক অক্টেমিটার ক্যাটালেক্টিক। সঙ্গীতের পটভূমি ব্রাউনিং গালুপ্পির কোনও একটি অংশের কথা ভাবছিলেন কিনা তা জানা যায় না; গালুপ্পির সময়ে, "টোকাটা" এবং "সোনাটা" শব্দগুলি পরবর্তী সময়ের তুলনায় কম স্পষ্টভাবে পৃথক করা হয়েছিল এবং বিনিময়যোগ্যভাবে ব্যবহৃত হয়েছিল। গালুপ্পির বেশ কয়েকটি সোনাটাকে ব্রাউনিংয়ের অনুপ্রেরণা হিসাবে উল্লেখ করা হয়েছে, তবে দ্য মিউজিকাল টাইমসে চার্লস ভ্যান ডেন বোরেন যেমন লিখেছেন, "প্রত্যেক কবিরই সত্যের গদ্যের ক্ষুদ্রতা এড়ানোর অধিকার রয়েছে", এবং আত্মবিশ্বাসের সাথে বলা অসম্ভব যে একটি গালুপ্পি অংশের কবিতার অনুপ্রেরণা হওয়ার জন্য অন্যটির চেয়ে বেশি দাবি রয়েছে। ভাষ্যকাররা কবিতার সঙ্গীতময়তা নিয়ে মন্তব্য করেছেন। ব্রাউনিং সঙ্গীত রচনা এবং সঙ্গীত তত্ত্ব উভয় ক্ষেত্রেই ব্যাপকভাবে প্রশিক্ষিত ছিলেন। পেশাদার সঙ্গীতশিল্পী এবং সঙ্গীতবিদরা তাঁর সঙ্গীত সংক্রান্ত শব্দের ব্যবহারকে প্রত্যাখ্যান করেছেন, তবে সঙ্গীত পণ্ডিত ডেরিক কুক এই রচনায় সূক্ষ্ম সংগীতের বিশদ সম্পর্কে কবির সুনির্দিষ্ট উপলব্ধি সম্পর্কে লিখেছেন। ডেভিড পার্কিনসন "কবিতার প্রতিটি শব্দাংশ এবং একটি স্কেলের বাদ্যযন্ত্রের নোটের মধ্যে একটি যোগসূত্র" চিহ্নিত করেছেন। স্টিফেন এইচ. ফোর্ড দাবি করেন যে পুরো কবিতাটি "দ্বৈত অষ্টক আকারে" নির্মিত হয়েছে। মার্ক আর. প্লামন্ডন যুক্তি দেখান যে ব্রাউনিং-এর বিষয়গত ব্যাখ্যা "কেবল সঙ্গীতের উপর একটি ভাষ্য নয়, বরং সঙ্গীতকে ব্যাখ্যা করার চেষ্টা করা ব্যক্তির একটি জটিল প্রতিকৃতি" তৈরি করে। সমালোচক রবার্ট সি. শোয়েক যুক্তি দেখান যে কবিতাটির জন্য পাঠকের গ্যালুপির সঙ্গীত জানার প্রয়োজন নেই এবং ব্রাউনিং সঙ্গীতটি আসলে কেমন তার কোনও বিবরণ দেননি। বিষয়বস্তু কবিতাটি প্রথম ব্যক্তি হিসাবে লেখা হয়েছে, তবে কণ্ঠস্বর ব্রাউনিংয়ের নয়ঃ কবির মতো বক্তা কখনও ইংল্যান্ডের বাইরে যাননি এবং 18 শতকের ভেনিসের জীবনকে গ্যালুপির সংগীতে তাঁর প্রতিক্রিয়ার মাধ্যমে চিত্রিত করছেন। শোয়েক মন্তব্য করেছেন যে ভেনিস সম্পর্কে বক্তার মন্তব্যে "সাধারণ টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো টুক শিল্পকলার চেয়ে বিজ্ঞানের প্রতি বেশি আগ্রহী বক্তা এমনকি গালুপিকে ভুল প্রথম নাম দিয়েছেন (সঠিক "বালদাসারে"-এর জন্য "বালদাসারো", কিছু সাহিত্য সমালোচকদের দ্বারা স্থায়ী একটি ত্রুটি)। প্রথম থেকে নবম স্তবকের পুরানো ভেনিসের উপর বক্তার কাল্পনিক এবং উপরিউক্ত উদ্দীপনার পরে, কণ্ঠস্বরটি প্রথমে শিল্প এবং তারপরে জীবনের অমরত্বের প্রকৃতি নিয়ে চিন্তা করতে থাকে। দশম স্তবকটিতে, বক্তা গালুপির মূল শ্রোতাদের মৃত্যুর বিষয়ে চিন্তা করেন এবং পরবর্তী স্তবকগুলিতে তিনি নিজের মৃত্যুর কথা চিন্তা করেন। পঞ্চদশ-এর শেষ স্তবকের মধ্যে বক্তা তাঁর মূল আত্মতুষ্টি থেকে এতদূর এসে পৌঁছেছেন যে অষ্টাদশ শতাব্দীর ভেনিসের মানুষের প্রতি তাঁর প্রকৃত সহানুভূতি রয়েছে। সংগীতের সেটিংস কবিতাটি 1989 সালের একটি সেটিংকে অনুপ্রাণিত করেছিল, আধুনিক প্রবাদে তবে সুরকার ডমিনিক আর্জেন্টোর গালুপির কাজ থেকে সংগীতের উদ্ধৃতি সহ। গায়ক-গীতিকার ক্রিস ডেলমোর্স্ট তাঁর 2006 সালের অ্যালবাম স্ট্রেঞ্জ কনভারসেশনের প্রথম গান "গালুপি বালদাসারে"-কে ভিত্তি করে তৈরি করেছিলেন, যেখানে তাঁর নিজের গানের জন্য অনেক শব্দ এবং থিম ব্যবহার করা হয়েছিল। আরও দেখুন যখন চুম্বন বন্ধ করতে হয়েছিল-শিরোনামটি রবার্ট ব্রাউনিংয়ের 1855 সালের কবিতা নোটস রেফারেন্সস পোয়েট্রি থেকে একটি উদ্ধৃতি।