L'esule di Roma
ল 'ইসুলে দি রোমা, ওসিয়া ইল প্রস্ক্রিটো (রোম থেকে নির্বাসন, বা নিষিদ্ধ ব্যক্তি) একটি মেলোড্রামা ইরোইকো, বা বীরত্বপূর্ণ অপেরা, যা গায়েতানো ডোনিজেটির দুটি অভিনয়ে রয়েছে। লুইজি মার্চিওনির ইল প্রসক্রিতো রোমানোর পরে ডোমেনিকো গিলার্ডোনি ইতালীয় লিব্রেটো লিখেছিলেন, এর পরিবর্তে লুই-চার্লস ক্যাগেনিয়েজ এবং ডেবোটিয়েরের অ্যান্ড্রোক্লাস ও লে লায়ন রিকনাইসেন্টের উপর ভিত্তি করে। 1828 সালের 1লা জানুয়ারি নেপলসের টিএট্রো সান কার্লোতে এটির প্রিমিয়ার হয়। রচনার ইতিহাস 1827 সালে, নিওপলিটান থিয়েটার ইম্প্রেসারিও ডোমেনিকো বারবাজা তিন বছরে চারটি অপেরা রচনা করার জন্য ডনিজেট্টিকে নিয়োগ করেছিলেন। সময়মতো তাঁর দায়িত্ব পালন করে এবং 1827 সালের 21শে নভেম্বর নিউ থিয়েটারকে নাট্য প্রহসন লে কনভেনিয়েঞ্জ এড ইনসেনশিয়েঞ্জ টিএট্রালি দেওয়ার অল্প সময়ের মধ্যেই, তিনি 1828 সালের নববর্ষের জন্য টিএট্রো সান কার্লোর কাছে একটি নতুন কাজ উপস্থাপন করেন, এবার অপেরা সিরিয়ার ঘরানায় এল 'ইসুলে ডি রোমা হিসাবে। ডোমেনিকো গিলার্ডোনির লিব্রেটো প্রসিকিউটর লুইজি মার্চিয়োনি, দ্য এক্সাইলড রোমান, বা দ্য লায়ন অফ দ্য ককেশাস (নেপলস, 1820)-এর নাটক দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল, যা লুই-চার্লস ক্যাগেনিয়েজ, অ্যান্ড্রোকলেস রিকনাইসেন্ট ও লে লায়ন (প্যারিস, 1804)-এর তিনটি কাজের একটি অপেরার উপর ভিত্তি করে তৈরি হয়েছিল, যা পরে জর্জ বার্নার্ড শ-এর অ্যান্ড্রোকলস অ্যান্ড দ্য লায়ন (1912)-এর অনুপ্রেরণা প্রদান করেছিল। প্রিমিয়ারটি টেনর ক্যালভারি বেরার্ডো উইন্টার, সোপ্রানো অ্যাডিলেড টরসি এবং বেস লুইজি ল্যাবল্যাচের মতো চিত্তাকর্ষক অভিনেতাদের একত্রিত করেছিল এবং এটি একটি বিজয় ছিল। 19 শতকের পারফরম্যান্স ইতিহাস অপেরাটি অবিলম্বে অন্যান্য ইতালীয় অপেরা হাউসে নিয়ে যাওয়া হয়েছিলঃ 1828 সালের জুলাই মাসে সোপ্রানো হেনরিয়েট মেরিক-ল্যান্ডের সাথে মিলানে লা স্কালা এবং 1828 সালের শীতকালে আবার নেপলসে টেনর জিওভান্নি বাতিস্তা রুবিনির সাথে। ঊনবিংশ শতাব্দীতে প্রথম প্রদর্শনীর পরে, কাজটি বেশ কয়েকটি পরিবর্তনের শিকার হয়েছিলঃ কাটগুলির মধ্যে সেই দৃশ্যটি ছিল যেখানে সেপ্টিমাসকে একটি সিংহ দ্বারা রক্ষা করা হয়েছিল যার ক্ষত তিনি নিরাময় করেছিলেন এবং যিনি সার্কাস ম্যাক্সিমাস-এ তাকে চিনতে পেরেছিলেন। এটি অলুস গেলিয়াস দ্বারা রিপোর্ট করা অ্যান্ড্রোকলস সম্পর্কে একটি উপাখ্যানের একটি পর্ব ছিল, যিনি এটিকে অ্যাপিয়নকে দায়ী করেছিলেনঃ এটি অনেক বেশি প্রচলিত যন্ত্র, টিবেরিয়াসের ক্ষমা দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। যে চূড়ান্ত দৃশ্যে আর্জেলিয়া সুখী ফলাফলে আনন্দিত হয়, সেটিও সেই সময়ের রীতিনীতিকে সম্মান জানাতে এবং ডোনিজেটিকে সাহায্য করার জন্য যোগ করা হয়েছিল, যিনি সেই দিনের ঐতিহ্য অনুসারে, প্রাইমা ডোনা-র জন্য একটি আরিয়া দিয়ে কাজটি শেষ করতে চেয়েছিলেন। 1840 সালে সুরকারকে সম্মান জানাতে ডোনিজেটির জন্মস্থান বার্গামো দ্বারা নির্বাচিত কাজটি ছিল ল 'ইসুলে ডি রোমাঃ এটি ডোনিজেটির শৈশবের বন্ধু মার্কো বোন্স দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল, যেখানে ইউজেনিয়া তাদোলিনি, ডোমেনিকো ডোঞ্জেলি এবং ইগনাজিও মারিনির মতো প্রথম শ্রেণীর গায়কদের অন্তর্ভুক্ত ছিল। কাজটি মাদ্রিদ, ভিয়েনা এবং লন্ডনে মঞ্চে আনা হয়েছিল এবং 1869 সাল পর্যন্ত ইতালি এবং বিদেশে প্রদর্শনীর তালিকায় ছিল, যে বছর এটি ঊনবিংশ শতাব্দীতে নেপলসে শেষ পরিবেশনা দেওয়া হয়েছিল। 1982 সালের 18ই জুলাই লন্ডনের কুইন এলিজাবেথ হলে ডোনিজেটি সোসাইটির উদ্যোগে কাটিয়া রিসিয়ারেলি, ব্রুস ব্রুয়ার এবং জন-পল বোগার্টের সাথে একটি কনসার্টে বিংশ শতাব্দীতে এবং তার পরেও প্রথমবার ল 'ইসুলে ডি রোমা মঞ্চস্থ হয়েছিল। আধুনিক ইতালিতে প্রথম অনুষ্ঠানটি 1986 সালের অক্টোবরে সাভোনার টিএট্রো গ্যাব্রিয়েল চিয়াব্রেরায় হয়েছিল এবং এটি সরাসরি রেকর্ড করা হয়েছিল। ভূমিকার সারসংক্ষেপ স্থানঃ রোম সময়ঃ তিবেরিয়াসের রাজত্ব, (14-37 এডি) আইন 1 প্রথম দৃশ্য প্রাসাদ, মন্দির এবং স্মৃতিসৌধ দ্বারা বেষ্টিত একটি পাবলিক স্কোয়ার। দ্য আর্চ অফ ট্রায়াম্ফ। ডানদিকে, মুরেনার বাড়ির ভেস্টিবুলাম দৃশ্য 1 রোমের জনগণ জেনারেল পাবলিয়াসের প্রশংসা করে, যিনি সম্রাট টিবেরিয়াসের শত্রুদের পরাজিত করেছিলেন, কিন্তু সিনেটর মুরেনাকে সাধারণ উল্লাসে অংশ নিতে দেখা যায়নি। প্রকৃতপক্ষে, সে তার মেয়েকে পাবলিয়াস আরজেলিয়ার কাছে প্রতিশ্রুতি দিয়েছে, কিন্তু যখন সে তার দাবি করতে আসে, তখন সে স্বীকার করতে বাধ্য হয় যে অল্পবয়সী মেয়েটিকে খুঁজে পাওয়া যায় না এবং সে তার উদ্বেগকে পুরোপুরি গোপন করতে পারে না। দৃশ্য 2 আর্গেলিয়ার নিখোঁজ হওয়ার কারণ প্রকাশিত হয়ঃ তরুণ ট্রিবিউন সেপ্টিমাস, মুরেনার এক উপকারকারীর ছেলে, যাকে মুরেনা রাজনৈতিক কারণে দোষী সাব্যস্ত করে নির্বাসিত করেছিল, সে গোপনে ফিরে এসেছিল, নির্দিষ্ট মৃত্যুর ঝুঁকি নিয়ে, আর্গেলিয়াকে খুঁজে বের করার জন্য, যার সাথে সে প্রেমে পড়েছে (ক্যাবলেটা সে অ্যাড আল্ট্রি ইল কোর)। দৃশ্য 3 আর্গেলিয়াও তার প্রতি ভালবাসা ফিরিয়ে দেয় এবং বিশ্বস্ত থাকে (দ্বৈত আল ফিয়ঙ্কো মিও!)। দৃশ্য 4 দুই প্রেমিকের সুখ স্বল্পস্থায়ীঃ লুসিয়াস তার সৈন্যদের সাথে আসে এবং অবিলম্বে সেপ্টিমিয়াসকে গ্রেপ্তার করে। দৃশ্য 5-এ আর্গেলিয়া স্বীকার করে যে সে পাবলিয়াস সেপ্টিমিয়াসকে ভালবাসেঃ পাবলিয়াস, ভদ্রভাবে, তাকে সাহায্য করার প্রতিশ্রুতি দেয়। দৃশ্য 6 লুসিও মুরেনা ঘোষণা করেছেন যে সেপ্টিমাস ফিরে এসেছেন এবং সেনেট দ্বারা এটি বিচার করা হবে বলে আশা করা হচ্ছে। দ্বিতীয় দৃশ্য মুরেনার বাড়ির ভিতরে। দৃশ্য 7 সেপ্টিমাস আর্গেলিয়ায় একটি শেষ পরিদর্শন করেন এবং তিনি যে ষড়যন্ত্রের শিকার এবং যার প্রধান অনুপ্রেরণা তাঁর নিজের বাবা তার লিখিত প্রমাণ প্রদান করেন। আরজেলিয়া এই খবরে আতঙ্কিত হয়ে পড়ে। মুরেনা যন্ত্রণায় পূর্ণ হয়ে আসে কারণ সে সবেমাত্র সেপ্টিমাসকে মৃত্যুদণ্ড দিয়েছে। তবে সে পরেরটিকে অনুরোধ করে যে সে যেন তার মেয়েকে এই বিষয়ে না বলে এবং বিনিময়ে পরামর্শ দেয় যে তার সম্মান বাঁচাতে সে আর্গেলিয়ার সাথে তাকে রোম থেকে পালাতে প্রস্তুত। কিন্তু সেপ্টিমাস তা প্রত্যাখ্যান করে এবং তার মৃত্যুর মুখোমুখি হতে প্রস্তুত হয়। অস্বাভাবিকভাবে, ডনিজেটি একটি অসাধারণ ত্রয়ী (এই স্টেসো! ), স্বাভাবিক প্রথার পরিবর্তে; এই সমাধানটি বেলিনির নর্মা আইন 1 (1831) এবং 1844 সালের ভার্দি এরনানির শেষে গ্রহণ করবে। অ্যাক্ট 2 মুরেনার বাড়ির ভিতরে প্রথম দৃশ্য। দৃশ্য 1 এবং 2: মুরেনা একটি খুব সুন্দর দৃশ্যে পাগলামিতে ডুবে যায় (আরিয়া এন্ট্রা নেল সির্ফো!, ক্যাবলেটা ডি স্টিজ ইল ফ্লুটো), যা একদিকে অদ্ভুতভাবে তাঁর বিখ্যাত "পাগল দৃশ্যগুলি"-সমস্ত মহিলাদের জন্য-পরিপক্ক ডনিজেটির কাজগুলির পূর্বাভাস দেয় এবং অন্যদিকে বিশেষত নিওক্লাসিক্যাল থিয়েটারের মাস্টারপিসগুলির দৃশ্যগুলিতে প্রতিধ্বনিত হয়, যেখানে একটি পুরুষ চরিত্র অনুশোচনায় উন্মাদ হয়ে যায়, তাদের মধ্যে ভিটোরিও আলফিয়েরির ট্র্যাজেডি সল (1782) এবং ভিনসেনজো মন্টির অ্যারিস্টোডেমো (1786) উল্লেখ করা যেতে পারে। জিওভান্নি পাচিনি তাঁর সাফোতে (1840) এই দৃশ্যটি উল্লেখ করবেন। দ্বিতীয় দৃশ্য কারাগারের দৃশ্য 3 তার কক্ষে, সেপ্টিমিয়াস তার মৃত্যুদণ্ডের জন্য অপেক্ষা করছে। এ মেজর সিও ফিনোরার আরিয়া, বেল 'ইডোল মিওর আগে ওবোই সোলোর জন্য একটি যন্ত্রগত উত্তরণ রয়েছে এবং তারপরে একই কীতে একটি ক্যাবলেটা রয়েছে, যা ট্রাম্পেটে নেমে যায়। এই দৃশ্যটি 1828 সালের 12ই জুলাই মিলানের লা স্কালায় উইন্টারের জন্য পরিবেশনের সময় যোগ করা হয়েছিল, কিন্তু মূল সঙ্গীতটি হারিয়ে যায়। দুটি সংস্করণ রয়েছেঃ একটি রুবিনীর জন্য লেখা, যিনি 1828 সালের শীতকালে টিএট্রো সান কার্লোতে এই ভূমিকাটি গেয়েছিলেন এবং অন্যটি 1840 সালে বার্গামোতে ইগনাজিও পাসিনির পুনরুজ্জীবনের জন্য। তৃতীয় দৃশ্য মুরেনার house.Scenes 4 এবং 5 মুরেনার বাগান সেপ্টিমাসকে বাঁচানোর জন্য নিজেকে নিন্দা করার সিদ্ধান্ত নিয়েছে। সে আর্গেলিয়ার কাছে সেই যুবকটি যে নথিগুলি দিয়েছে তা জিজ্ঞাসা করে যা তার অপরাধ প্রমাণ করে, কিন্তু সে চায় না যে তার বাবা তার সুনাম ত্যাগ করুক, এবং অশ্রু দিয়ে তাকে প্রত্যাখ্যান করে। যাইহোক, মুরেনার সিদ্ধান্ত অপরিবর্তনীয়, এবং সে সম্রাটের কাছে যায়। দৃশ্য 6 বাইরে, আর্গেলিয়া ভিড়ের কান্না শুনতে পায় যারা সেপ্টিমাসকে তার মৃত্যুদণ্ডের দিকে নিয়ে যেতে চায়। তার ক্যাভাটিনা টার্ডি, টার্ডি ইল পাই লা ভোলজির ক্যান্টাবাইলটি একটি ইংরেজি horn.Scene 7 দিয়ে বেশ অস্বাভাবিকভাবে প্রবর্তন এবং জোর দেওয়া হয়েছে মাঝখানে গতিটি পাবলিয়াস দ্বারা প্রবর্তন করা হয়েছে, যিনি সুসংবাদটি ঘোষণা করেছেনঃ সেপ্টিমাস এবং মুরেনা উভয়কেই ক্ষমা করা হয়েছিল। আর্গেলিয়া চূড়ান্ত ক্যাবলেটা ওগনি টরমেন্টোতে তার আনন্দ প্রকাশ করে। সঙ্গীত সুরের প্রধান সংখ্যা হল মুরেনার প্রথম আরিয়া অহি! চে ডি ক্যালমা উন 'অমব্রা এবং পাবলিয়াসের সাথে তাঁর দ্বৈত (অ্যাক্ট 1, দৃশ্য 1), সেপ্টিমাস এবং আর্গেলিয়ার দ্বৈত (অ্যাক্ট 1, দৃশ্য 3), অ্যাক্ট 1-এর চূড়ান্ত ত্রয়ী, যার জন্য কাজটি উনিশ শতকে তার বেশিরভাগ জনপ্রিয়তার জন্য ঋণী, অ্যাক্ট 2-এ মুরেনার পাগল দৃশ্য এবং আর্গেলিয়া এবং মুরেনার মধ্যে দ্বৈত, এছাড়াও অ্যাক্ট 2-এ। সঙ্গীত এখনও অপেরা সিরিয়া প্রভাব দ্বারা অনেক বেশি প্রভাবিত হয়, যার সর্বোত্তম উদাহরণ হল 1823 সালের রসিনির সেমিরামাইড, যদিও ইংরেজি হর্ন বা বাসসুন ওব্লিগাতো এবং বিস্তৃত দৃশ্যের সাথে বাদ্যযন্ত্রের অংশগুলি প্রায়শই আমাদের ডোনিজেটির পুরানো মাস্টার, সাইমন মায়ার বা এমনকি গ্যাসপারে স্পনটিনির দ্য ভেস্টাল (1803) সম্পর্কে ভাবতে বাধ্য করে। যাইহোক, পরিস্থিতির নাটকীয় তীব্রতা, সেইসাথে ডোনিজেটির বাঁশির সাধারণ ব্যবহার এবং চূড়ান্ত প্রাইমা ডোনা এরিয়া অপসারণের প্রচেষ্টা ইতিমধ্যে সুরকারের পরিপক্ক কাজগুলি ঘোষণা করেছে। রেকর্ডিং রেফারেন্স সূত্র অ্যালিট, জন স্টুয়ার্ট (1991), ডনিজেটিঃ রোম্যান্টিসিজম এবং জোহান সাইমন মায়ারের শিক্ষার আলোকে, শাফটেসবারিঃ এলিমেন্ট বুকস, লিমিটেড (ইউকে); রকপোর্ট, এমএঃ এলিমেন্ট, ইনকর্পোরেটেড (ইউএসএ) অ্যাশব্রুক, উইলিয়াম (1982), ডনিজেটি অ্যান্ড হিজ অপেরাস, কেমব্রিজ ইউনিভার্সিটি প্রেস। অ্যাশব্রুক, উইলিয়াম (1998), স্ট্যানলি স্যাডির (এড। ), দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ অপেরা, খণ্ড। একটি। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান পাবলিশার্স, ইনকর্পোরেটেড. অ্যাশব্রুক, উইলিয়াম এবং সারাহ হিবার্ড (2001), হোল্ডেন, আমান্ডা (এড। ), দ্য নিউ পেঙ্গুইন অপেরা গাইড, নিউ ইয়র্কঃ পেঙ্গুইন পুটনাম। । পিপি। 224-247। ব্ল্যাক, জন (1982), নেপলসে ডোনিজেটির অপেরাস, 1822-1848। লন্ডনঃ দ্য ডোনিজেটি সোসাইটি। লোয়েনবার্গ, আলফ্রেড (1970)। অ্যানালস অফ অপেরা, 1597-1940,2য় সংস্করণ। রোম্যান এবং লিটলফিল্ড অসবর্ন, চার্লস, (1994), দ্য বেল ক্যান্টো অপেরাস অফ রসিনি, ডোনিজেটি এবং বেলিনি, পোর্টল্যান্ড, ওরেগনঃ আমাদেউস প্রেস। স্যাডি, স্ট্যানলি, (এড। ); জন টাইরেল (এক্সিকিউটিভ। এড।) (2004), দ্য নিউ গ্রোভ ডিকশনারি অফ মিউজিক অ্যান্ড মিউজিশিয়ানস। দ্বিতীয় সংস্করণ। লন্ডনঃ ম্যাকমিলান। (হার্ডকভার)। (ই-বুক)। ওয়েইনস্টক, হারবার্ট (1963), ডোনিজেটি অ্যান্ড দ্য ওয়ার্ল্ড অফ অপেরা ইন ইতালি, প্যারিস অ্যান্ড ভিয়েনা ইন দ্য ফার্স্ট হাফ অফ দ্য নাইনটিনথ সেঞ্চুরি, "নিউ ইয়র্কঃ প্যান্থিয়ন বুকস। বাহ্যিক লিঙ্ক ডনিজেটি সোসাইটি (লন্ডন) ওয়েবসাইট লিব্রেটো (ইতালীয়) ইতালিয়ান ভাষার অপেরা অপেরাস গায়েতানো ডনিজেটির 1828 অপেরাস অপেরাস অপেরাস ওয়ার্ল্ড প্রিমিয়ার টিএট্রো সান কার্লো অপেরাসে নাটকের উপর ভিত্তি করে