Embers
এম্বার্স হল স্যামুয়েল বেকেটের একটি বেতার নাটক। এটি 1957 সালে ইংরেজিতে লেখা হয়েছিল। 1959 সালের 24শে জুন বিবিসি থার্ড প্রোগ্রামে প্রথম সম্প্রচারিত এই নাটকটি সেই বছরের শেষের দিকে প্রিক্স ইতালিয়া পুরস্কারে আরএআই পুরস্কার জিতেছিল। ডোনাল্ড ম্যাকউইনি জ্যাক ম্যাকগোয়ারানকে পরিচালনা করেছিলেন-যার জন্য নাটকটি বিশেষভাবে লেখা হয়েছিল-"হেনরি" হিসাবে, ক্যাথলিন মাইকেল "অ্যাডা" হিসাবে এবং প্যাট্রিক ম্যাগি "রাইডিং মাস্টার" এবং "মিউজিক মাস্টার" হিসাবে। বেকেট নিজে এবং রবার্ট পিঙ্গেট এই নাটকটি সেন্ড্রেস নামে ফরাসি ভাষায় অনুবাদ করেন এবং 1959 সালে বেকেট দ্বারা প্রকাশিত হয়। প্রথম পর্যায়ের প্রযোজনা ছিল ফরাসি গ্র্যাজুয়েট সার্কেল অফ এডিনবার্গ, এডিনবার্গ ফেস্টিভাল, 1977 "। এমবার্সের সাম্প্রতিকতম সংস্করণটি 2006 সালে বিবিসি রেডিও 3-এ সম্প্রচারিত হয়েছিল এবং স্টিফেন রিয়া দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল। এতে অভিনয় করেছেন হেনরি চরিত্রে মাইকেল গ্যাম্বন, অ্যাডা চরিত্রে সিনেড কুস্যাক, রুপার্ট গ্রেভস, আলভারো লুচেসি এবং কার্লি বেকার। এই প্রযোজনাটি বিবিসি রেডিও 3-এ 16ই মে 2010-এ ক্র্যাপের লাস্ট টেপের 2006 সালের প্রযোজনার সাথে একটি দ্বৈত বিলের অংশ হিসাবে পুনরায় সম্প্রচারিত হয়েছিল। কাজটি সফল হয় কিনা তা নিয়ে মতামত ভিন্ন। হিউ কেনার এটিকে "বেকেটের সবচেয়ে কঠিন কাজ" বলে অভিহিত করেছেন এবং তবুও বলেছেন যে এই অংশটি "পরিপূর্ণতার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ", জন পিলিং একমত নন, মন্তব্য করেছেন যে এমবার্স "বেকেটের নাটকীয় কাজগুলির মধ্যে প্রথম যা প্রকৃত কেন্দ্রের অভাব বলে মনে হয়", যেখানে রিচার্ড এন কো নাটকটিকে "কেবল ছোটখাটো নয়, [বেকেটের] খুব কম ব্যর্থতার মধ্যে একটি" বলে মনে করেন। অ্যান্থনি ক্রোনিন তাঁর বেকেটের জীবনীতে লিপিবদ্ধ করেছেন যে, "সেই সময়ে ইংরেজ সমালোচনার সাধারণ স্বর বেকেটের প্রতি কিছুটা প্রতিকূল ছিল বলে এম্বার্স মিশ্র অভ্যর্থনার সম্মুখীন হয়েছিলেন। লেখকের নিজস্ব দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যে এটি একটি "বরং নোংরা" লেখা ছিল। তিনি বলেছিলেন যে এটি "খুব সন্তোষজনক ছিল না, তবে আমি মনে করি এটি করার যোগ্য। আমি মনে করি এটি কেবল রেডিওর জন্য যায়"। তাঁর সমস্ত ব্যক্তিগত রিজার্ভেশনগুলির জন্য নাটকটি 1959 প্রিক্স ইটালিয়া প্রতিযোগিতায় আরএআই পুরস্কার জিতেছিল, না, যেমনটি প্রায়শই রিপোর্ট করা হয়, "আসল প্রিক্স ইটালিয়া. যা জন রিভের নাটক, বিচ অফ স্ট্রেঞ্জার্স-এ গিয়েছিল।" সারসংক্ষেপ দূরে সমুদ্র এবং শিঙ্গলের উপর পায়ের শব্দ দিয়ে নাটকটি শুরু হয়। হেনরি তার পুরো জীবন যেখানে কাটিয়েছেন তার কাছাকাছি স্ট্র্যান্ড ধরে হাঁটছেন, এক সময় বা অন্য সময়ে "একটি উপসাগর বা মোহনা" এর উভয় পাশে। হেনরি কথা বলতে শুরু করে, একটি শব্দ, "চালু", তারপরে আবার সমুদ্র, তারপরে কণ্ঠস্বর-এবার আরও জোরে এবং আরও জোরালো, একই শব্দটি পুনরাবৃত্তি করে, যেমনটি এটি বলবে, তারপরে একটি আদেশ হিসাবে পুনরাবৃত্তি করুন, "থামুন" এবং "নিচে" শব্দগুলি। প্রতিবার, হেনরি আনুগত্যের সাথে তবুও অনিচ্ছাকৃতভাবে তার কণ্ঠস্বর যা বলে তা করে, তারপর তাকে তা করতে বলে, সে থেমে যায় এবং শিঙ্গলের উপর বসে যায়। পুরো নাটক জুড়ে, সমুদ্র তার নিজের দিক থেকে একটি চরিত্রের মতো কাজ করে (প্লে-র আলোর মতোই)। প্রথম একালাপ সমুদ্র, এটি সর্বদা ধরে নেওয়া হয়েছে, তার বাবার মৃত্যুর কারণ ছিলঃ "সন্ধ্যায় স্নান আপনি একবার খুব ঘন ঘন করেছিলেন", তবে, পরবর্তী বাক্যটি আমাদের বলেঃ "আমরা কখনই আপনার দেহটি খুঁজে পাইনি, আপনি জানেন, যা একটি অযৌক্তিক সময় ধরে রেখেছিল।" পাঠ্যের কোনও কিছুই স্পষ্টভাবে বলে না যে হেনরির বাবা আত্মঘাতী ছিলেন-যদিও বোল্টন এবং হলওয়ের গল্প থেকে এটি অনুমান করা হয়েছে যা পরে আলোচনা করা হয়েছে। সে তার বাবাকে কল্পনা করে, যাকে সে "বৃদ্ধ. অন্ধ এবং বোকা" বলে বর্ণনা করে, সৈকতে তার পাশে বসে এবং দর্শকদের কাছে একটি একক বাদে পুরো উদ্বোধনী একালাপটি তাকে সম্বোধন করে, কিন্তু বাবা একবারও সাড়া দেন না। তাঁর বাবা কখনও সমুদ্র থেকে দূরে থাকতে পারতেন না এবং তাঁর ছেলেও পারবেন বলে মনে হয় না। সমুদ্র হেনরির কাছে একটি বিরোধী চিত্র উপস্থাপন করে। তাকে অবশ্যই এর কাছাকাছি থাকতে হবে, এবং তবুও সে এর শব্দ থেকে নিজেকে দূরে রাখার চেষ্টা করে। এমনকি অবশেষে যখন তিনি তাঁর উত্তরাধিকার পেয়েছিলেন তখনও তিনি কেবল উপসাগরের অন্য দিকে স্থানান্তরিত হয়েছিলেন; তিনি আসলে এতে সাঁতার কেটে বহু বছর হয়ে গেছে। তিনি একবার স্থলবেষ্টিত সুইজারল্যান্ডে যাওয়ার চেষ্টা করেছিলেন কিন্তু তবুও তাঁর মাথা থেকে সমুদ্রের শব্দ বের করতে পারেননি। সঙ্গ খোঁজার পরিবর্তে, শব্দটিকে ডুবিয়ে দেওয়ার জন্য, তিনি গল্প তৈরি করতে শুরু করেছিলেন কিন্তু সেগুলির কোনওটিই শেষ করতে পারেননি। তিনি "একজন মহান ব্যক্তির" কথা স্মরণ করেন এবং এটি বলতে শুরু করেনঃ তিনি আগুনের আগে একটি দৃশ্য বর্ণনা করেন যা বেরিয়ে যেতে চলেছে। একজন লোক, বোল্টন, তার ড্রেসিং গাউনে দাঁড়িয়ে আছে তার ডাক্তার হলোওয়ের আগমনের অপেক্ষায়, যাকে আমরা পরে জানতে পারি যে হেনরির নিজের ডাক্তারের নাম হতে পারে। দেরি হয়ে গেছে, মধ্যরাত পেরিয়ে গেছে। সে দরজার ঘণ্টা শুনতে পায় এবং জানালার কাছে গিয়ে দেখে; এখন শীতকাল এবং মাটি তুষারে ঢাকা। ডাক্তার এসে পৌঁছেছেন, একজন "সূক্ষ্ম বৃদ্ধ, ছয় ফুট ওজনের, বুড়ো" তার ম্যাকফার্লেনে দাঁড়িয়ে আছেন, একটি ভারী টুপি পরা ওভারকোট। বোল্টন তাকে ঢুকতে দেয়। হালোওয়ে জানতে চায় কেন তাকে ডাকা হয়েছিল কিন্তু তাকে বাদ দেওয়া হয়। বোল্টন তাকে অনুরোধ করে বলে, "দয়া করে! দয়া করে! " এবং তারপর তারা সেখানে নীরবে দাঁড়িয়ে থাকে, ডাক্তার আগুনের কাছে নিজেকে উষ্ণ করার চেষ্টা করছে, এর মধ্যে যা অবশিষ্ট আছে, এবং তার রোগী জানালা দিয়ে বাইরে তাকিয়ে আছে। কেবল সব কিছু নীরব নয়, পুরোপুরি নয়, একটি ফোঁটার শব্দ শোনা যায় (এন্ডগেমে হ্যামের মন্তব্যের উদ্দীপকঃ "আমার মাথায় কিছু ফোঁটা পড়ছে"); এটি হেনরিকে খুব উত্তেজিত করে এবং সে সেখানে তার গল্পটি এক সেকেন্ডের জন্য বন্ধ করে দেয়। হেনরি তার বাবাকে বলে যে, কিছু সময়ের পরে, তার গল্পগুলি যথেষ্ট সঙ্গত ছিল না এবং সে তার অতীতের কাউকে তার সাথে থাকার প্রয়োজনীয়তা অনুভব করতে শুরু করে। এরপর সে বলেঃ "হালোওয়ে বিরক্ত হয়।" সম্ভবত, সে বুঝতে পারে যে তাকে কী জিজ্ঞাসা করা হচ্ছে কিন্তু সে তা করে তা দেখানো এড়িয়ে চলে। পরিবর্তে, সে এই বিষয়ে অভিযোগ করে যে, এইরকম এক রাতে তাকে টেনে বের করে নিয়ে যাওয়া সত্ত্বেও, তার পুরনো বন্ধুর ঘরটি যথাযথভাবে গরম ও আলোকিত করার মতো সাধারণ শালীনতা ছিল না। সে বলে যে সে চলে যাচ্ছে, প্রথমে আসার জন্য অনুশোচনা করে, কিন্তু যাওয়ার জন্য কোনও পদক্ষেপ নেয় না। হেনরি হঠাৎ তার গল্প বন্ধ করে দেয় এবং শেষবার যখন সে তার বাবাকে জীবিত দেখেছিল তখন লাফিয়ে পড়ে। শেষ পর্যন্ত তার বাবার নিখোঁজ হওয়ার পরে তাদের মধ্যে একটি ক্রুদ্ধ বিনিময় হয়। সে চেয়েছিল হেনরি তার সাথে সাঁতার কাটতে যাক কিন্তু হেনরি প্রত্যাখ্যান করে এবং তাই তার বাবা তাকে শেষ যে শব্দগুলি বলে শেষ হয় তা হ 'লঃ "একটি ওয়াশআউট, এটাই আপনি, একটি ওয়াশআউট!" তার বাবা দুর্ঘটনাক্রমে সমুদ্রে ভেসে গিয়ে ডুবে গিয়েছিলেন নাকি ইচ্ছাকৃতভাবে আত্মহত্যা করেছিলেন তা কেউ নিশ্চিতভাবে জানে না। বোঝা যায় যে হেনরি তার সাথে না যাওয়ার সিদ্ধান্তের জন্য বহু বছর ধরে নিজেকে শাস্তি দিয়েছে। তার মেয়ের সাথে তার সম্পর্কও ভাল ছিল না, একটি আঁকড়ে থাকা শিশু এবং আমরা পরে যেমন আবিষ্কার করি, বিশেষভাবে দক্ষ বা আগ্রহী ছিল না যা তাকে করতে হয়েছিল; হেনরি তার বিবাহ বিচ্ছেদের জন্য "ভয়ঙ্কর ছোট্ট প্রাণী" কে দায়ী করে। সে আবার তার সাথে হাঁটতে যাওয়ার ঘটনা ঘটায় এবং মেয়েটি যখন তার হাত ছাড়তে অস্বীকার করে তখন সে কীভাবে কান্নায় ভেঙে পড়ে। হেনরি অ্যাডির সঙ্গে একই আচরণ করে যেমন তার বাবা তার সঙ্গে করেছিলেন বলে মনে হয়। তিনি স্মরণ করেনঃ "এটাই সবসময় উপায় ছিল, আপনার সাথে কথা বলা এবং কথা বলা নিয়ে পাহাড় জুড়ে হাঁটুন এবং তারপর হঠাৎ করে মা এবং দুর্দশায় বাড়ি যান এবং এক সপ্তাহের জন্য কোনও আত্মাকে একটি শব্দও বলেন না।" "ফলস্বরূপ যে হেনরি একজন 'ক্ষিপ্ত ছোট্ট জারজ, মৃতদের চেয়ে ভাল' ছিলেন, তার রায়টি তার বাবার ছেলের 'ওয়াশআউট' হিসাবে চূড়ান্ত রায়ের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ।" নীল রঙ থেকে হেনরি তার বিচ্ছিন্ন, সম্ভবত প্রাক্তন, সম্ভবত মৃত স্ত্রী অ্যাডাকে ডাকে। সংলাপ কেন্দ্রীয় ক্রমটিতে হেনরি এবং অ্যাডার মধ্যে একটি সংলাপ জড়িত, যা অন্যান্য চরিত্রগুলির সাথে জড়িত সংক্ষিপ্ত "উদ্দীপনা [গুলি]" আকারে উপস্থাপিত তিনটি নির্দিষ্ট স্মৃতিকে উস্কে দেয় (প্রতিটি মাত্র কয়েক সেকেন্ড স্থায়ী হয়)। প্রতিটি অনুষ্ঠান একটি চরিত্রের কান্নাকাটি বা চিৎকারের মধ্যে শেষ হয় এবং সেই মুহুর্তে কৃত্রিমভাবে সংক্ষিপ্ত করা হয়। এর আগে, দুজনে আধা-ঘরোয়া ছোট কথোপকথনে লিপ্ত হয়। অ্যাডা জানতে চায় তাদের মেয়ে অ্যাডি কোথায়। হেনরি বলে যে সে তার সঙ্গীত গুরুর সঙ্গে আছে। সে তাকে ঠান্ডা পাথরের উপর বসার জন্য তিরস্কার করে এবং তার শালটি তার নিচে রাখার প্রস্তাব দেয়, যা সে অনুমতি দেয়। সে জিজ্ঞাসা করে যে সে তার লম্বা জন্স পরেছে কিনা কিন্তু হেনরি তার উত্তর দেওয়া কঠিন। খুরের আওয়াজ তাকে বিভ্রান্ত করে। আদা ঘোড়া নিয়ে রসিকতা করে এবং তাকে হাসানোর চেষ্টা করে। তারপর সে তার পুরনো ব্যস্ততায় ফিরে আসে, সমুদ্রের আওয়াজে। সে যেতে চায় কিন্তু অ্যাডা বলে যে তারা যেতে পারবে না কারণ তারা অ্যাডির জন্য অপেক্ষা করছে। এটি প্রথম উদ্দীপনার সূত্রপাত ঘটায়। তার প্রথম ফ্ল্যাশব্যাকে হেনরি এই দম্পতির কন্যাকে কল্পনা করেন, তার আবেগপ্রবণ সঙ্গীত গুরুর সাথে। অ্যাডি প্রথমে কিছু স্কেল খেলে এবং তারপর এ-ফ্ল্যাট মেজরের 5 নম্বর একটি চোপিন ওয়াল্টজ শুরু করে। "বেসের প্রথম কর্ড, বার 5-এ, সে এফ-এর পরিবর্তে ই বাজায়।" শিক্ষক তার নলাকার শাসক দিয়ে পিয়ানো বাজান এবং অ্যাডি বাজানো বন্ধ করে দেয়। "ইফ! এফএফ! "সে জোর করে এবং শেষ পর্যন্ত তাকে নোটটি দেখাতে হয়। সে আবার শুরু করে, একই ভুল করে এবং আবার তার চিৎকার সহ্য করতে হয় কেবল এইবার সে তার ছাত্রকে কান্নায় ভেঙে দেয়। দ্বিতীয়টিতে আবার অ্যাডি জড়িত, এবার তার রাইডিং প্রশিক্ষকের সাথেঃ "এখন মিস! মিসেস-এ কনুই! হাত নামিয়ে দিন মিস! (হুভস ট্রোটিং।) এখন মিস! সোজাসুজি ফিরে আসুন মিস! হাঁটু গেড়ে বসে মিস! (হুভস ক্যান্টারিং।) এখন মিস! টামি ইন মিস! চিন আপ মিস! (হুভস্ লাফিয়ে ওঠে।) এখন মিস! চোখের সামনে মিস! (এডিডিআই কান্নাকাটি শুরু করে।) এখন মিস! এখন মিস! " তৃতীয় দৃশ্যটি সংক্ষেপে স্মরণ করে যে হেনরি প্রায় কুড়ি বছর আগে অ্যাডার প্রতি জোর করে তার মনোযোগ আকর্ষণ করেছিলেন। এটি আদা চিৎকার দিয়ে শেষ হয়, চিৎকারটি সমুদ্রের শব্দের সাথে মিশে যায়, এখন আরও জোরে। আগের মতোই দৃশ্যটি অস্বাভাবিকভাবে কাটা হয়েছে। অ্যাডা পরামর্শ দেয় যে সে তার কথা বলার বিষয়ে হলোওয়ের সাথে পরামর্শ করবে। তারা যখন একসঙ্গে ছিল তখন এটি তার জন্য কিছুটা বিব্রতকর ছিল। তিনি একটি উদাহরণ উদ্ধৃত করেছেন যেখানে তাকে তাদের মেয়েকে ব্যাখ্যা করতে হবে যে কেন তার বাবা শৌচাগারে নিজের সাথে কথা বলছিলেন। সে বুঝতে পারে না যে কেন এই ধরনের "একটি সুন্দর শান্তিপূর্ণ মৃদু প্রশান্তির শব্দ" তাকে এতটা বিরক্ত করবে এবং বিশ্বাস করতে অস্বীকার করে যে তার কথা তাকে ডুবিয়ে দিতে সাহায্য করে। সে তাকে বলে যে এমনকি তাকে "গ্রামোফোনের সাথে হাঁটতে [হাঁটতে]" নিয়ে যাওয়া হয়েছে কিন্তু আজ তা ভুলে গেছে। সে আদাকে মনে করিয়ে দেয় যে এই সমুদ্র সৈকতেই তারা প্রথম যৌন মিলন করেছিল। তিনি প্রচুর অনীহা দেখিয়েছিলেন এবং উপকূল পরিষ্কার হওয়ার আগে তাদের দীর্ঘ সময় অপেক্ষা করতে হয়েছিল। তবে তিনি তৎক্ষণাৎ গর্ভবতী হননি এবং তাদের অ্যাডি হওয়ার অনেক বছর আগে। সে অবাক হয় যে মেয়েটির বয়স এখন কত কিন্তু-অপ্রত্যাশিতভাবে একজন মায়ের জন্য-আদা বলে যে সে জানে না। সে একটি সারিতে যাওয়ার প্রস্তাব দেয়, "আমার বাবার সাথে থাকার জন্য", সে তাকে বলে কিন্তু, আবার, সে তাকে মনে করিয়ে দেয় যে তাদের মেয়ে শীঘ্রই আসবে এবং তাকে চলে যেতে দেখে বিরক্ত হবে। হেনরি অ্যাডাকে ব্যাখ্যা করে যে তার বাবা তার সাথে তার মতো কথা বলেন না। সে অবাক হয় না এবং ভবিষ্যদ্বাণী করে যে এমন একটি দিন আসবে যখন কেউ অবশিষ্ট থাকবে না এবং সে কেবল তার নিজের ভয়েস নিয়ে থাকবে। তার মনে আছে যে, বিবাদের মধ্যে তার পরিবারের সঙ্গে দেখা হয়েছিল, তার বাবা, মা এবং এক বোন আত্মহত্যা করার হুমকি দিয়েছিল। বাবা দরজায় কড়া নাড়তে থাকে, যেদিন সে অদৃশ্য হয়ে গিয়েছিল (যদি এটি আসলে একই দিন না হয়), তবে সে পরে তাকে সমুদ্রের দিকে তাকিয়ে বসে যায় (মনে রাখবেন হেনরি বলেছিলেন যে তার বাবা অন্ধ ছিলেন) এমন একটি ভঙ্গিতে যা তাকে হেনরির কথা মনে করিয়ে দেয়। "এই নোংরা জিনিসটা কি আপনাকে সাহায্য করবে, হেনরি? [সে উচ্চস্বরে অবাক হয়ে যায়।] "আপনি চাইলে আমি চেষ্টা চালিয়ে যেতে পারি।" যদিও সে উত্তর দিতে ব্যর্থ হয় এবং তাই সে তার চেতনা থেকে সরে যায়। দ্বিতীয় একালাপ তিনি বলেছেন যে তিনি প্রস্তুত নন এবং তিনি কথা না বললেও তাকে থাকার জন্য অনুরোধ করেন এবং "হেনরি তার গল্পটি আরও জটিল এবং বর্ধিত বর্ণনায় গড়ে তোলার চেষ্টা করে তবে সে ব্যর্থ হয়"। এখানে মজার বিষয় হল যে হেনরি কল্পনা করেন যে অ্যাডা, তার বাবাকে পাথরের উপর বসে থাকতে দেখার পরে, বাড়ি যাওয়ার জন্য ট্রামে (সম্ভবত ঘোড়ায় চড়ে) ওঠে, তারপর নেমে আসে এবং কেবল সৈকতটি খালি দেখতে তাকে পরীক্ষা করতে ফিরে আসে। তিনিই কি শেষ ব্যক্তি যিনি তাকে জীবিত দেখেছিলেন? একা থাকার কারণে পদত্যাগ করা হেনরি বোল্টনের গল্পটি তুলে ধরেছেন যেখান থেকে তিনি ছেড়ে দিয়েছিলেনঃ ডাক্তার বলেছেন যদি বোল্টন একটি ইনজেকশন চান-"যার অর্থ একটি অবেদনিক"-কেবল তার প্যান্ট নামিয়ে দেওয়ার জন্য এবং সে তাকে একটি দেবে কিন্তু বোল্টন উত্তর দেয় না। পরিবর্তে, সে অন্ধদের সাথে খেলতে শুরু করে, এটি আঁকতে শুরু করে এবং তারপর এটিকে পড়ে যেতে দেয়, চোখের পলকের মতো। এটি হলোওয়েকে ক্ষুব্ধ করে এবং সে বোল্টনের উপর জোর দেয় যে সে তা বন্ধ করে দেয়। পরিবর্তে সে একটি মোমবাতি জ্বালায় এবং এটি "মাথার উপরে ধরে, হেঁটে যায় এবং হোলওয়েকে চোখে পূর্ণ দেখায়" কিন্তু তবুও কিছুই বলে না। এটা স্পষ্টতই ডাক্তারকে অস্বস্তিতে ফেলে। সে আবার তাকে একটি ইনজেকশন দেওয়ার প্রস্তাব দেয় কিন্তু বোল্টন অন্য কিছু চায়, যা তিনি স্পষ্টতই আগে চেয়েছিলেন এবং ডাক্তার তা করতে অস্বীকার করেছেন, সম্ভবত ব্যথা কমিয়ে দেওয়ার জন্য কেবল একটি জবের পরিবর্তে একটি মারাত্মক ইনজেকশন দেওয়ার জন্য। "প্লিজ, হলোওয়ে!" সে শেষবারের মতো অনুরোধ করে। সেখানে দুই ব্যক্তি নীরবে চোখের সামনে দাঁড়িয়ে গল্পটি শুরু হয়। হেনরি "উপন্যাসের লেখক-নায়কদের মতো, মৃত্যুর মুহূর্তগুলি পূরণ করার জন্য তাদের বক্তৃতা/লেখাকে ব্যবহার করে"। কিন্তু সে বুঝতে পারে যে সে আর এগোতে পারবে না। সে অভিশাপ দেয়, নিজের পায়ে দাঁড়ায়, জলের প্রান্তে হেঁটে যায় যেখানে সে একটি পকেট ডায়েরির পরামর্শ নেয়। "নয়টায় প্লাম্বারের সাথে একটি অ্যাপয়েন্টমেন্ট ব্যতীত [বর্জ্য দেখাশোনা করার জন্য] পাইপ তার ভবিষ্যত খালি। পরের দিন এবং পরের দিন আগের দিনের মতোই হবে এই নিশ্চয়তা ছাড়া আর কোনও সমাধান ছাড়াই খেলাটি শেষ হয়। ব্যাখ্যা যেহেতু এমবার্সকে বিভিন্ন উপায়ে ব্যাখ্যা করা যেতে পারে, তাই বেকেট জ্যাক ম্যাকগোরানকে যা বলেছিলেন তা বিবেচনা করে এটি সম্ভবত সার্থক, বিশেষ করে এই নাটক সম্পর্কে নয়, বরং তাঁর সমস্ত লেখা সম্পর্কেঃ "বেকেট আমাকে বলেছিলেন যে আমি যখন বিভিন্ন অর্থ সহ একটি অংশে এসেছি, তখন সুস্পষ্টটি সঠিক। তিনি আমাকে বলেছিলেন যে তিনি এমন কোনও প্রতীক তৈরি করেননি যেখানে সেগুলির অস্তিত্ব নেই, কেবল যেখানে সেগুলি দৃশ্যমান। তিনি ওয়াটের সেই লাইনটি পুনরাবৃত্তি করতে থাকেন-'এমন কোনও প্রতীক নেই যেখানে কেউ চায় না'। সেই সময়ে তিনি প্রতীক-শিকারের পণ্ডিতদের উপর খুব বিরক্ত ছিলেন, যারা সব সময় তাঁর ঘাড়ে নিঃশ্বাস ফেলছিল বলে মনে হয়। হেনরি, এই নাটকের কেন্দ্রীয় চরিত্র, তার পরিস্থিতি স্পষ্ট করার জন্য শব্দ খুঁজে পায় না এবং জিনিসগুলি বোঝার প্রয়াসে সে যা করতে পারে তা দিয়ে শূন্যস্থান পূরণ করে। এই প্রসঙ্গে, নাটকটি তার নিজস্ব রূপক। শব্দগুলি অপ্রয়োজনীয় হয়ে উঠেছে, তবে সেগুলি সবই হেনরিকে অব্যক্ত ব্যাখ্যা করতে হবে। কোনও উত্তর না পাওয়ায় সমালোচকরা যদি হতাশ হয়ে পড়েন, তাহলে তাঁরা বুঝতে পেরেছেন। সাউন্ড এফেক্টস "বেকেটের এই বেতার নাটকে শব্দ নিয়ে প্রশ্ন তোলার বৈপরীত্যপূর্ণ প্রচেষ্টা [আংশিকভাবে] মোটামুটিভাবে তৈরি শব্দ প্রভাব (নারকেলের মতো খুরের শব্দ, অ্যাডির কান্নার অতিরঞ্জিত বিস্তার ইত্যাদি) ব্যবহারের মাধ্যমে অর্জন করা হয়েছে।" সমুদ্রের শব্দ নাটকে আধিপত্য বিস্তার করে কিন্তু এটি একটি সঠিক উপস্থাপনা নয় এবং ইচ্ছাকৃতভাবে তাই। হেনরি আমাদের সতর্ক করে দিয়েছিলেন যে সমুদ্রের শব্দ প্রভাবগুলি নিখুঁত নয় এবং এটি সন্দেহ সৃষ্টি করে যে তিনি এমনকি সৈকতে আছেন কিনা; সম্ভবত নাটকের সবকিছুই তার মাথার মধ্যে ঘটছে। বিবিসির মূল প্রযোজনায় সমুদ্রের শব্দের জন্য অগ্রণী সাউন্ড ইঞ্জিনিয়ার ডেসমন্ড ব্রিসকো দায়ী ছিলেন। বেকেটের সাথে এটি তাঁর দ্বিতীয় সহযোগিতা ছিল (তিনি অল দ্যাট ফল-এও কাজ করেছিলেন) শুধুমাত্র এই সময় তিনি "আরও ঐতিহ্যগতভাবে 'বাদ্যযন্ত্র' পদ্ধতির ব্যবহার করেছিলেন, স্বতন্ত্র পিচ ব্যবহার করে সমুদ্রের বিমূর্ত শব্দকে ছাঁচ দিয়েছিলেন"। হেনরি সমুদ্রের একঘেয়েমির বিপরীতে কিছু শব্দ প্রভাবও দাবি করেন। তিনি দু 'বার খুরের শব্দ জিজ্ঞাসা করেন, এই আশায় যে' দশ টন ম্যামথ 'কে সময় চিহ্নিত করার জন্য প্রশিক্ষিত করা যেতে পারে; এটি' সারা দিন স্ট্যাম্প 'এবং' বিশ্বকে পদদলিত করুন '। তিনি একইভাবে একটি ফোঁটা চান, যেন শব্দের প্রভাবে সমুদ্র নিষ্কাশিত হতে পারে। জিলিয়াকাস বিশ্বাস করেন যে, হেনরি বেকেট নিজেই এম্বার্স সম্পর্কে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় তুলে ধরেছেনঃ 'সেন্ড্রেস', তিনি পি. এল.-এর সঙ্গে এক সাক্ষাৎকারে মন্তব্য করেছিলেন। মিগনন, 'রিপোজ সুর উন অ্যাম্বিগুইটেঃ লে পার্সনেজ এ-টি-ইল উন হ্যালুসিনেশন ও ইস্ট-ইল এন প্রেসেন্স দে লা রিয়ালিটে?' (এমবার্স একটি অস্পষ্টতার উপর নির্ভর করেঃ ব্যক্তির কি হ্যালুসিনেশন হচ্ছে নাকি এটি সত্যিই ঘটছে?) পল ললি অবশ্য এই বিবৃতিটির যোগ্যতা অর্জনের প্রয়োজনীয়তা অনুভব করেছেনঃ "সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ বিষয় [সম্ভবত], তবে এটি দিয়ে শেষ করার পরিবর্তে শুরু করা উচিত।" বেকেটের অনেক চরিত্রের মতো (যেমন। মোলোয়, মে ইন ফুটফলস), হেনরি একজন লেখক বা অন্তত একজন গল্পকার, যদিও তার নিজের স্বীকারোক্তি অনুসারে, একজন দরিদ্র ব্যক্তি যা শুরু করেন তা আসলে কখনও শেষ করেন না। সৌভাগ্যবশত, জীবিকার জন্য তাঁর লেখার উপর নির্ভর করার প্রয়োজন নেই। তিনি যা লিখেছেন তা কাগজে লিখে দিতে পারেন বা না-ও করতে পারেন, তবে তিনি একজন লেখকের মূল কাজ, গল্পের সৃষ্টি সম্পাদন করেন। এবং একজন লেখক হিসাবে, তাঁর পাঠক বা শ্রোতাদেরও তাঁর কী বলার আছে তা শোনার প্রয়োজন। রকবির বৃদ্ধ মহিলার মতো তাঁর অস্তিত্ব যতই করুণ হোক না কেন, তাঁর অস্তিত্ব স্বীকার করার জন্য তাঁর কেবল নিজের এবং তাঁর মাথার কণ্ঠস্বর বাকি রয়েছে। হেনরি নিঃসন্দেহে একজন যন্ত্রণাদায়ক আত্মা। সে অতীতকে কঠোরভাবে জিজ্ঞাসাবাদ করে কিন্তু তার মনে যা আছে তা আক্ষরিক অর্থে বলতে কখনও আসে নাঃ তার বাবা কীভাবে মারা গিয়েছিলেন? তিনি কি কোনওভাবে সেই মৃত্যুর জন্য দায়ী ছিলেন? গুরুত্বপূর্ণ তথ্য কি হারিয়ে গেছে নাকি তিনি তা দমন করেছেন? এই কারণেই কি তিনি তাঁর কোনও গল্প কখনও সম্পূর্ণ করতে পারেন না কারণ সেগুলি আসলে একই গল্প এবং তারা সবাই সেই কিছুর অভাব বোধ করছে? তার জীবন একটি শাস্তির মতো (শ্লেষের উদ্দেশ্যে)-এটি তার বাবার মৃত্যুর সাথে একটি কমা পৌঁছেছে এবং তিনি সন্তোষজনকভাবে এটি শেষ করতে অক্ষম হয়েছেন। তার কোনও "পেশাদার বাধ্যবাধকতা" নেই, কোনও পারিবারিক সম্পর্ক নেই এবং এখন এই জায়গায় তার ঝুলন্ত থাকার ন্যায্যতা প্রমাণ করার মতো কোনও মহিলাও নেই, যেমন সে বলে, "একটি পুরানো কবর যা থেকে আমি নিজেকে ছিঁড়ে ফেলতে পারি না"। দ্য সি হেনরির প্রাথমিক একালাপ সমুদ্রের শব্দের সাথে তার স্থিরকরণের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। ঠিক শুরুতে সে এমনকি বলে, "আপনি যে শব্দটি শুনছেন তা হল সমুদ্র। আমি এটি উল্লেখ করছি কারণ শব্দটি এত অদ্ভুত, সমুদ্রের শব্দের মতো নয়, যে আপনি যদি না দেখেন যে এটি কী ছিল তবে আপনি জানতে পারবেন না যে এটি কী ছিল।" "এখানকার 'তুমি' কে মৃত পিতা হিসাবে ধরা যেতে পারে, যার সাথে হেনরি স্ট্র্যান্ডে বসে আছে। কিন্তু যদি তা-ই হয়, তা হলে এর কোনও মানে হয় না, কারণ আমরা শীঘ্রই জানতে পারি যে, বাবা সারা জীবন সমুদ্রের প্রান্তে ছিলেন এবং সম্ভবত তিনি জানতেন যে সমুদ্রের আওয়াজ কেমন। হেনরির তথ্য এইভাবে বিদ্রূপাত্মকভাবে বা এমনকি ধাতবভাষাগতভাবে কাজ করেঃ একদিকে, এটি বর্ণনাকারীকে বাবার উপর একটি সংক্ষিপ্ত মুহূর্তের ক্ষমতার অধিকারী দেখায় যার মৃত্যু তাকে তাড়া করে; অন্যদিকে, আমরা বক্তৃতাটি শ্রোতাদের কাছে একপাশে পড়তে পারি, "জোর দিয়ে যে তারা যা কিছু অনুভব করছে তা একটি কথাসাহিত্যের অংশ, এমনকি সমুদ্রও। এমনকি জোনাথন কাল্ব পরামর্শ দিয়েছেন যে সমুদ্র এবং সমুদ্র সৈকত সহ সবকিছুই হেনরির কল্পনাপ্রসূত। লোকেরা যখন সমুদ্র দেখে তখন যে চিত্রগুলি (প্রতীক এবং রূপক) মনে আসে (আরেকটি শ্লেষ বেকেট লক্ষ্য করতে ব্যর্থ হতে পারে না) বছরের পর বছর ধরে কিছুটা ক্লিচড হয়ে গেছে এবং বেকেট এই সত্যটির পুরো সুবিধা নিয়েছে; সাহিত্য (ভিজ্যুয়াল আর্টস ভুলে না গিয়ে) তার জন্য তার বেশিরভাগ ভিত্তি কাজ করেছে। সমুদ্রের শব্দ খেলা জুড়ে সর্বদা "জোয়ারের সাময়িক নিয়ম অনুসারে চলতে থাকে" যা সময়সীমার একটি রৈখিকতার পরামর্শ দেয় তবে ক্রিয়াটি কালানুক্রমিক ক্রমে উপস্থাপনের পরিবর্তে সংযোগ দ্বারা গোষ্ঠীভুক্ত করা হয়। সর্বব্যাপী সমুদ্র একটি প্রাকৃতিক ঘটনার চেয়ে কম, অন্য কোনও মানসিক ভূত তাকে তাড়া করে, সে যেখানেই যাক না কেন, এমনকি ঘটনাগুলিতে প্রতিক্রিয়াও দেখায় (যেমন। যৌন দৃশ্যের সময়) জোরে জোরে; স্পষ্টতই এর নিজস্ব কণ্ঠস্বর রয়েছে বা সম্ভবত এটিই তার বাবার কণ্ঠস্বরের অবশিষ্টাংশ কারণ এটি তার কবরের প্রতিনিধিত্ব করে। যেভাবেই হোক সমুদ্র মৃত্যুর একটি ধ্রুবক অনুস্মারক এবং হেনরির তার শব্দকে ডুবিয়ে দেওয়ার প্রচেষ্টা "বেকেটের সাধারণ বৈপরীত্য প্রকাশ করে বলে মনে হয়ঃ মৃত্যুর আকাঙ্ক্ষা এবং অবিরত বক্তব্যের মাধ্যমে এটিকে দূরে রাখার ইচ্ছা।" বেকেটের নিজের বাবা (প্রকৃতপক্ষে একজন দুর্দান্ত সাঁতারু) 1933 সালের 26শে জুন হৃদরোগে আক্রান্ত হয়ে বাড়িতে মারা যান। অক্টোবরে তাঁর মা ডালকি হারবারের ঠিক ওপারে সমুদ্রের তীরে একটি ছোট বাড়ি ভাড়া নিয়েছিলেন। তাঁর বই, পাণ্ডুলিপি এবং টাইপরাইটার বোঝাই বেকেট তাঁর সঙ্গে ছিলেন। কিন্তু তিনি কখনই সেখানে বসতি স্থাপন করেননি এবং প্রশ্ন করেছিলেন যে, 'সমুদ্রের এত কাছে থাকার সাহস মানুষের কীভাবে হয়? এটি রাতে একজনের স্বপ্নে কান্নাকাটি করে। সেখানকার সৈকত-"বেশিরভাগ আইরিশ সৈকতের সাথে চুক্তিবদ্ধভাবে-কুখ্যাতভাবে শিংল এবং নুড়িপাথর দ্বারা গঠিত"। 1954 সালের মে মাসে তিনি তাঁর শ্যালিকার কাছ থেকে একটি ফোন কল পান যাতে তিনি জানতে পারেন যে তাঁর ভাই ফ্রাঙ্কের ফুসফুসের ক্যান্সার ধরা পড়েছে। সেপ্টেম্বরে তার ভাইয়ের শেষ মৃত্যুর আগে পর্যন্ত বেকেট সেখানে বেশ কয়েক মাস কাটিয়েছিলেন। "বেশিরভাগ সন্ধ্যায় তিনি রাতের খাবারের পরে বাড়ির নীচের সমুদ্র সৈকত ধরে একা হেঁটেছিলেন" হেনরির বাবা "'অভিনয় করা' এটি হত্যা করা ':' রেডিও পাঠ্য, 'বেকেট এখানে আমাদের মনে করিয়ে দেয়, এটি এমন একটি শিল্প যা কেবল শব্দের উপর নির্ভর করে এবং তাই মঞ্চে রূপান্তরিত করা যায় না। উপরন্তু, প্রশ্নযুক্ত শব্দটি কেবল মানুষের কণ্ঠস্বর নয়, তবে বাদ্যযন্ত্র বা অন্য কোনও অমৌখিক উপাদানগুলির একটি জটিল নেটওয়ার্ক অন্তর্ভুক্ত করে। তাহলে, জন পিলিংয়ের মতো অভিযোগ করার কোনও মানে হয় না যে, নাটকটিতে অ্যাডা এবং অ্যাডির কণ্ঠস্বরের পাশাপাশি হেনরির বাবার কণ্ঠস্বরও বেকেটের অন্তর্ভুক্ত করা উচিত ছিলঃ 'বিভ্রান্তিকর বিষয় হল যে কণ্ঠস্বরের উপর হেনরির নিয়ন্ত্রণ তার বাবার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্বের মধ্যে প্রসারিত হয় না। নাটকের শারীরিক অস্তিত্বের মধ্যে তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ ব্যক্তিত্বকে অন্তর্ভুক্ত করতে ব্যর্থতা ধারণার ব্যর্থতা নয়-যদিও এটি হেনরির জীবনকে তার বোল্টনের গল্পের সাথে যুক্ত করার জন্য কাজ করতে পারে-কৌশলগতভাবে। বাদ দেওয়ার কোনও সঙ্গত কারণ আছে বলে মনে হয় না। ' "তবে বাদ দেওয়ার একটি খুব ভাল কারণ রয়েছে, যা হল, থিয়েটারের বিপরীতে, রেডিও রূপক শব্দের চিত্রের মাধ্যমে চরিত্রগুলিকে উপস্থাপন করা সম্ভব করেঃ হেনরির বাবার ভূত প্রকৃতপক্ষে পুরো নাটক জুড়ে" শোনা "যায়ঃ কেবল তখনই নয় যখন তার ছেলে মাধ্যমের ভূমিকায় অভিনয় করে, পিতামাতার উপদেশগুলি অনুকরণ করে যেমন" আপনি কি ডুব দিতে আসছেন? ", কিন্তু পুনরাবৃত্তিতেও" দয়া করে! দয়া করে! " যে বোল্টন হলওয়েকে সম্বোধন করেন, এবং, সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, সমুদ্রের কণ্ঠে। নাটকের শুরুতে হেনরি আমাদের বলে যে তার বাবা অন্ধ এবং তবুও যখন অ্যাডা তাকে পাশ কাটিয়ে যায় তখন সে উল্লেখ করে যে সে তাকে দেখেনি। যেহেতু হেনরি শুরুতে কেবল তার বাবার সাথে কথা বলছেন তা নয়, এটিও সত্য যে তিনি একটি "অন্ধ" দর্শকদের সাথেও কথা বলছেন। লোকটি কি আসলেই অন্ধ বা এমনকি রূপকভাবে অন্ধ? সম্ভবত আদা জানতেন না যে তিনি অন্ধ ছিলেন যদিও মনে হয় অসম্ভব। "তাদের নাম থেকে বোঝা যায়, অ্যাডা এবং অ্যাডি স্ত্রী এবং কন্যা নাও হতে পারে, এমনকি কল্পনা করা স্ত্রী এবং কন্যাও নয়, কেবল পিতা-সারোগেটঃ অ্যাডা বাবার কাছাকাছি একটি এনাগ্রাম এবং অ্যাডি ড্যাডির জন্য একটি ছড়া। আর হেনরি নিজেই? তিনি কি সম্ভবত কাল্পনিক চরিত্রগুলির মধ্যে একটি মাত্র? রুবি কোহন উল্লেখ করেছেন যে 'হেনরি নামটি জার্মান হেইমরিহ থেকে উদ্ভূত, যার অর্থ পরিবারের প্রধান' সেও একজন পিতা বা পিতা বা পিতা-সারোগেট-তার নিজের। কেন নাটকের প্রতিটি অংশে বাবার মূর্তি এত বড় হওয়া উচিত? কারণ পিতা, পরিবারের প্রধান, এর স্রষ্টা, এবং এটি সৃষ্টি যা হেনরির বাধ্যবাধকতা। বোল্টন এবং হলোওয়ে যদিও দৃশ্যটি আপাতদৃষ্টিতে একটি সমুদ্র সৈকত, তবে আসল ক্রিয়াটি হেনরির মাথার ভিতরে ঘটে, যে কারণে বেকেটের ভাষ্যকাররা সাধারণত এই ধরনের বেকেটিয়ান নাটকীয় সেটিংকে "স্কালস্কেপ" বা "সোলস্কেপ" হিসাবে উল্লেখ করেন। পল "ললি পরামর্শ দিয়েছেন যে বোল্টনের ভারী ড্রেপগুলি খোলার এবং বন্ধ করার রহস্যময় দৃশ্যটি চোখের পলককে অভিনয় করে, ঘরটি এইভাবে একটি মাথার খুলিতে পরিণত হয়", আসলে একটি মাথার খুলির মধ্যে একটি মাথার খুলি। বোল্টন এবং হলোওয়ের গল্পের একটি পূর্ণ প্রশংসা নাটকের বাকি অংশের সামগ্রিক বোঝার ক্ষেত্রে সহায়তা করে। বলার অপেক্ষা রাখে না যে মতামতগুলি ভিন্ন। এটি ফুটফলস-এ বলা মে-র গল্পের কথা মনে করিয়ে দেয় যেখানে তার এবং তার মায়ের দিকগুলিকে "অ্যামি" এবং "মিসেস উইন্টার" হিসাবে পুনর্বিন্যাস করা হয়েছে। বোল্টন = হেনরি হার্শ জেইফম্যান, যার জন্য এমবার্স "পরিত্রাণের অনুসন্ধানকে নাটকীয় করে তুলেছেন, একটি অনুসন্ধান যা, সর্বদা হিসাবে, শেষ পর্যন্ত নিষ্ফল প্রমাণিত হয়", এই দৃশ্যটিকে "মানুষের কষ্ট এবং ঐশ্বরিক প্রত্যাখ্যানের একটি দৃষ্টান্ত" হিসাবে দেখেনঃ সাহায্যের জন্য হোলওয়ের কাছে বোল্টনের মরিয়া আবেদন হেনরি এবং তার বাবার মধ্যে দ্বন্দ্বকে প্রতিফলিত করে। এইভাবে বোল্টন হেনরির জন্য একটি সারোগেট-অন্তর্নিহিতভাবে খ্রীষ্টকে ভুক্তভোগী হিসাবে চিহ্নিত করা হয়েছে। তাঁর নাম (বোল্টন) এবং তিনি একটি লাল ড্রেসিং গাউন পরেছেন (পাঠ্যটিতে রঙটি তিনবার পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে) উভয়ই তাঁকে ক্রুশবিদ্ধকরণের সাথে যুক্ত করে (খ্রীষ্টকে ক্রুশে পেরেক দেওয়ার আগে, তিনি একটি লাল রঙের পোশাক পরেছিলেন)। এবং হোলওয়ে, বোল্টনের প্রার্থনার প্রাপক, হেনরির বাবার জন্য একটি সারোগেট-অন্তর্নিহিতভাবে খ্রীষ্টকে ত্রাণকর্তা হিসাবে চিহ্নিত করে। খ্রীষ্টের মতো, হালোওয়ে একজন চিকিৎসক, পুরুষদের আত্মার সম্ভাব্য নিরাময়কারী। কিন্তু পরিচয়টি একটি বিদ্রূপাত্মক। সুসমাচারের চিকিৎসক বলেছিলেন, 'আমিই পথ, সত্য এবং জীবনঃ আমার দ্বারা ছাড়া কেউ পিতার কাছে আসে না' (জন 14ঃ6); এম্বার্সের চিকিৎসক একটি ফাঁপা পথ, এমন একটি পথ যা কোথাও যায় না। এবং যেখানে 'নবম ঘন্টায়' ক্রুশে খ্রীষ্টের মৃত্যু একটি নতুন জীবনের জন্ম এবং পরিত্রাণের প্রতিশ্রুতির প্রতিনিধিত্ব করে, একইভাবে নবম ঘন্টায় হলওয়ের কর্মের ফলে নতুন জীবনের মৃত্যু হয়, যা পরিত্রাণের একটি সর্বজনীন অস্বীকারঃ 'যদি এটি একটি ইনজেকশন হয় যা আপনি চান, বোল্টন, আপনার ট্রাউজারটি নামিয়ে দিন এবং আমি আপনাকে একটি দেব, আমার নয়টায় একটি প্যানহিস্টেরেক্টমি আছে' (ইটালিক যোগ করা হয়েছে [জাইফম্যান দ্বারা])। লোলির যুক্তি সমানভাবে বৈধ হতে পারে যে "হেনরি তার সৃজনশীল নৈর্ব্যক্তিকতা হারাচ্ছে এবং ফলস্বরূপ তার কাল্পনিক সৃষ্টি, বোল্টনের সাথে অপরিবর্তনীয়ভাবে পরিচয়ে চলে যাচ্ছে"। যদিও বেশিরভাগ পণ্ডিত বোল্টনের ভিক্ষা গ্রহণ করে বলেন যে তিনি মারা যেতে চান, মাইকেল রবিনসন দ্য লং সোনাটা অফ দ্য ডেড-এ একটি সহজ ব্যাখ্যা তুলে ধরেছেনঃ "এই গল্পে বোল্টন তার বন্ধু এবং ডাক্তার হলওয়েকে একটি বরফের শীতের রাতের মাঝামাঝি সময়ে ডাকে, সে অসুস্থ হওয়ার কারণে নয়, বরং সে একা থাকার কারণে, হেনরি তার সমস্ত বিচ্ছিন্নতা এবং সাহচর্যের আকাঙ্ক্ষা রাখে। তিনি অত্যন্ত কল্পনাপ্রবণ সহানুভূতির সাথে এটি করেন এবং শেষ পর্যন্ত যেখানে বোল্টন সারা রাত ধরে যে স্বীকৃতি চেয়েছিলেন তা পান না, তা আরও বেদনাদায়ক কারণ এটি স্পষ্টতই হেনরির একাকীত্ব। দুঃখজনক বিষয় হল যে কোম্পানি আসল উত্তর নয়। এটি এখনও কেবল একটি অ্যানেশথিক, যা ব্যথাকে স্তব্ধ করে দেয়। বেকেটিয়ান সার্বজনীন গঠনে দুঃখজনকভাবে মৃত্যু খুব কমই কোনও স্বস্তি নিয়ে আসে। হালোওয়ে একজন বাস্তব ব্যক্তি নাকি গল্পের চরিত্রটি এমনকি একজন বাস্তব ব্যক্তির উপর ভিত্তি করে তা স্পষ্ট নয়। বোল্টন = হেনরির বাবা একটি বিকল্প অবস্থান গ্রহণ করেছেন ভিভিয়ান মার্সিয়ার যিনি "পরামর্শ দেন যে বোল্টন আসলে হেনরির বাবা" কারণ অভিব্যক্তিতে "তাঁর" পরিবর্তে "আপনার" ব্যবহার করা হয়েছে, এবং আপনার পুরানো মুষ্টিতে ঝাঁকুনি দেওয়া "অবশ্যই ধরে নেওয়া হয়েছে যে হেনরি তার মৃত বাবাকে তার গল্প বলতে ফিরে এসেছে যা সম্ভবত সম্ভবত মনে হয়। মার্জরি পার্লফ এই পাঠের সাথে একমত। এই বিকল্পটি গল্পটির একটি সহজ ব্যাখ্যা প্রদান করে। যদি এটি তার বাবার এমন একটি জীবন থেকে পালানোর চেষ্টার উপর ভিত্তি করে হয় যা অসহনীয় হয়ে উঠেছে, একটি মূল্যহীন পুত্র, একটি আত্মঘাতী কন্যা এবং সম্ভবত একটি যুক্তিবাদী স্ত্রীর সাথে এর সমস্ত লক্ষণ রয়েছে, তবে হলোওয়ে কেবল মুক্তির যে কোনও উপায়ের মূর্ত প্রতীক হতে পারে। গল্পটিতে মূল উপাদানগুলি অনুপস্থিত থাকার কারণ হল হেনরি নিজেই এই টুকরোগুলি রাখেননি। যেহেতু তার জীবন অসহনীয়তার নিজস্ব সংস্করণে টেনেছে, এটি কেবল স্পষ্ট যে তিনি বোল্টনের ব্যক্তিত্বের সাথে আরও বেশি করে সম্পর্কিত হতে শুরু করবেন। যদি, এই মুহুর্তে, হেনরি তার গল্পটি শেষ করতে সক্ষম হন, তবে তিনি "তার নিজের অবস্থার সীমার বাইরে চলে যাবেন, যার মধ্যে তার গল্পটি সমস্ত প্রয়োজনীয় দিক থেকে একটি নকল। যে মুহুর্তে গল্পটি শেষ হবে, সেখানে এটি শেষ করার মতো কেউ থাকবে না। প্রথমে তাঁর স্ত্রীর সাথে অ্যাডা হেনরির কথোপকথন "বর্তমান সময়ে ঘটেছে বলে মনে হয়, কিন্তু অ্যাডা আসলে দৃশ্যে যায় না এবং কিছু সূত্র দেখায় যে এই কথোপকথনটি আসলে কয়েক বছর আগে ঘটেছিল যখন তাদের বিয়ের বয়স ছিল মাত্র কুড়ি বছর এবং অ্যাডি তখনও শিশু ছিল।" একটি জিনিসের জন্য বেকেট শর্ত দেয় যে সে "[এন] ও শব্দ করে যখন সে বসে"। এছাড়াও তিনি আগে থেকেই "দিগন্তে ধোঁয়ার সবচেয়ে ছোট পালক" সম্পর্কে সচেতন ছিলেন কিন্তু এখন "হেনরি যে সৈকতে বসে আছেন ('সেখানে কি কেউ আছে?') তা বর্ণনা করার জন্য তার শব্দ ছাড়া তিনি দেখতে পাচ্ছেন না।" তাদের কথোপকথনের প্রকৃতিও অদ্ভুত-বেশ সভ্য-হেনরি তার উপস্থিতিকে উদ্বুদ্ধ করার ঠিক আগে যে মন্তব্য করেছিলেন তা বিবেচনা করেঃ "অ্যাডাও, তার সাথে কথোপকথন, এটি কিছু ছিল, এটাই নরকের মতো হবে"। স্পষ্টতই তিনি এখানে আরও ভালো সময়ের কথা মনে রাখছেন। ক্যাথরিন ওয়ার্থ অনুমান করেন যে অ্যাডা এক ধরনের মননশীলতার প্রতিনিধিত্ব করে ", একটি ইঙ্গিত তার কণ্ঠস্বরের শব্দে জোর দিয়েছিল-'নিচু [এবং] দূরবর্তী জুড়ে'-এবং কৌতূহলী সত্য যে সে তার নাম বলার আগে কিছু রহস্যজনক উপায়ে উপস্থিত ছিল। সে তাকে ফোন করে কারণ তার তাকে প্রয়োজন, তার বাবা উত্তর দেয় না এবং সে নিজেই তার গল্প নিয়ে লড়াই করছে। 1975 সালের 2রা মার্চ প্যারিসে এক সাক্ষাৎকারে রজার ব্লিন বলেছিলেনঃ "বেকেট একেবারেই চাননি যে আমি থিয়েটারের জন্য এম্বার্স করার চেষ্টা করি কারণ, আপনি যখন শুনবেন, আপনি জানেন না অ্যাডার অস্তিত্ব আছে কি না, [অথবা] তিনি কেবল হেনরি চরিত্রের কল্পনায় বিদ্যমান কিনা।" অ্যাডা "অপরিসীমভাবে সেখানে", যদিও, হেনরির সাথে তার কথোপকথনের সময় তার ব্যক্তিত্বকে উজ্জ্বল হতে দেওয়া হয়; সে কেবল সাড়া দেয় না, সে চিন্তাভাবনা শুরু করে, সে তার করণীয়গুলির তালিকা দিয়ে তাকে মায়ের মতো ঠাট্টা করে, তার সাথে রসিকতা করে, বাস্তবিক উপায়ে তাকে তিরস্কার করে এবং তাকে বোকা বানাতে অস্বীকার করে। সেও তাকে খুব একটা গুরুত্বের সঙ্গে নেয় বলে মনে হয় না। হেনরি স্পষ্টতই তাকে অন্য কোনও উপায়ে কল্পনা করতে অক্ষম যখন তারা একসাথে ছিল তখন সে কেমন ছিল, তার ক্রমহ্রাসমান সৃজনশীল শক্তির আরও প্রমাণ। উদাহরণস্বরূপ, তাদের কথোপকথনের কিছু অংশ মনে হয় যেন তারা দম্পতি থাকাকালীন একে অপরকে বলা কথাগুলির পুনরাবৃত্তি কিন্তু লক্ষণীয়ভাবে সব নয়। হেনরিকে তার পরামর্শ যে সে হলোওয়ের কাছ থেকে চিকিৎসা সহায়তা চায়, তাকে "তিনি যে কল্পকাহিনী বুনছেন তার একজন ব্যক্তিত্ব" বলে ধরে নেওয়া এই যুক্তিকে আরও জোর দেবে যে অ্যাডা আংশিকভাবে কল্পিত এবং আংশিকভাবে স্মরণীয় উভয়ই। তার স্পষ্টভাবে সীমিত দক্ষতার সর্বোত্তমভাবে তার কাজটি সম্পাদন করার পরে সে তাকে একটি ডাউন-টু-আর্থের সাথে ছেড়ে দেয়, "হেনরি, এই আবর্জনা কি আপনার জন্য একটি সাহায্য? . না? তারপর আমি কি মনে করি আমি ফিরে আসব? " 1959 সালের 6ই সেপ্টেম্বর অ্যালান স্নাইডারকে লেখা একটি চিঠিতে, অবশেষে বিবিসি প্রযোজনার একটি টেপ শোনার পর, বেকেট লিখেছিলেনঃ "ভাল পারফরম্যান্স এবং প্রযোজনা কিন্তু আসে না। আমার দোষ, লেখাটা খুব কঠিন। " রেফারেন্স এক্সটার্নাল লিঙ্ক পল ললি, এম্বার্সঃ অ্যান ইন্টারপ্রিটেশন মার্জরি পার্লফ, দ্য সাইলেন্স দ্যাট নট সাইলেন্সঃ অ্যাকোস্টিক আর্ট ইন বেকেট 'স এম্বার্স আরটিই অডিও ফাইল 1959 প্লেজ থিয়েটার অফ দ্য অ্যাবসার্ড প্লেজ বাই স্যামুয়েল বেকেট