Salim–Javed
سلیم-جاوید ایک ہندوستانی اسکرین رائٹنگ جوڑی تھی، جو بالی ووڈ میں کام کرنے والے سلیم خان اور جاوید اختر پر مشتمل تھی۔ وہ اسٹار کا درجہ حاصل کرنے والے پہلے ہندوستانی اسکرین رائٹرز میں شامل ہونے کے لیے مشہور ہیں، اور اب تک کے سب سے کامیاب ہندوستانی اسکرین رائٹرز میں سے ایک بن گئے ہیں۔ انہیں "ہندی سنیما کے عظیم ترین اسکرین رائٹرز" میں شمار کیا جاتا ہے۔ انہوں نے آئی ڈی 1 کے دوران 24 فلموں میں ایک ساتھ کام کیا، جن میں سے بیس تجارتی اور تنقیدی طور پر کامیاب فلمیں تھیں۔ انہوں نے 22 بالی ووڈ فلموں کے ساتھ ساتھ دو کنڑ فلموں میں بھی ایک ساتھ کام کیا۔ سلیم جاوید نے 1970 کی دہائی میں ہندوستانی سنیما میں انقلاب برپا کیا، بالی ووڈ کے فارمولے کو تبدیل اور نئی شکل دی، اور بالی ووڈ کے بلاک بسٹر فارمیٹ کا آغاز کیا۔ رومانوی فلموں سے ایک اہم علیحدگی جو پہلے بالی ووڈ پر حاوی تھی، سلیم جاوید ثقافتی مظاہر کے علمبرداروں میں سے ایک تھے جیسے "اینگری ینگ مین" کردار آرکی ٹائپ، مسالہ فلم، ڈاکوئٹ ویسٹرن جینر، اور بمبئی انڈرورلڈ کرائم فلمیں۔ ان کی وابستگی 1982 تک جاری رہی، جب دونوں نے علیحدگی کا فیصلہ کیا جس کے بعد جاوید اختر 1981 سے لے کر آج تک 20 فلموں کے لیے تقریبا 80 فلموں اور اسکرپٹ لکھنے لگے، جبکہ سلیم خان نے 1983 اور 1996 کے درمیان 10 اسکرپٹ لکھے۔ علیحدگی کے بعد ان دونوں کو دو فلموں، زمانہ (1985) اور مسٹر انڈیا (1987) میں ایک ساتھ کام کرنے کا سہرا دیا جاتا ہے، کیونکہ یہ اسکرپٹ پہلے لکھے گئے تھے اور ان کی علیحدگی کے بعد بعد میں فلم میں بنائے گئے تھے۔ اس کے علاوہ، ان کی فلموں میں بہت سے جنوبی ہندوستانی ریمیک تھے، جنہیں اکثر سلیم جاوید سے براہ راست لائسنس دیا جاتا تھا، جو ان کی فلموں کے جنوبی ہندوستانی ریمیک کے حقوق کے مالک تھے۔ ٹیم بنانے سے پہلے سلیم خان 24 نومبر 1935 کو اندور میں پیدا ہوئے تھے۔ ہدایت کار کے امرناتھ کے انہیں ایک شادی میں دیکھنے کے بعد انہوں نے بطور اداکار ڈیبیو کیا اور ان کی اچھی شکل سے متاثر ہوئے۔ انہوں نے انہیں ممبئی آنے کو کہا، جہاں انہوں نے انہیں ایک اداکار کے طور پر روپے میں رکھا۔ 500 ماہانہ۔ سلیم خان اس سے قبل مختلف فلموں کے لیے جونیئر ٹیکنیشن تھے جنہوں نے اس میدان میں کوئی خاص نشان نہیں بنایا تھا۔ خان نے سات سال تک مختلف فلموں میں، بڑے اور چھوٹے حصوں میں کام کیا۔ وہ عوام کی دلچسپی حاصل کرنے میں ناکام رہے، اور اس کے نتیجے میں ان کا کیریئر رک گیا۔ خان تیسری منزل (1966)، سرحد لوٹیرا (1966) اور دیوانہ (1967) جیسی فلموں میں نظر آئے، انہوں نے 1970 تک مجموعی طور پر 14 فلموں میں کام کیا۔ لیکن وہ ایک اداکار کے طور پر کامیابی حاصل نہیں کر سکے۔ 25 فلموں میں کام کرنے کے بعد، اپنی خوبصورت شکل کے باوجود، وہ آخر کار سمجھ گئے کہ وہ "اداکار بننے کے لیے موزوں نہیں تھے کیونکہ میرے پاس پروجیکشن کے فن کی کمی تھی۔ لیکن تب تک بہت دیر ہو چکی تھی-میں اندور واپس کیسے جا سکتا تھا؟ " 1960 کی دہائی کے آخر میں، سلیم خان، جو مالی طور پر جدوجہد کر رہے تھے، نے اپنی توجہ اداکاری سے ہٹانے اور اسکرپٹ لکھنے کی طرف منتقل کرنے کا فیصلہ کیا، اور پرنس سلیم کا نام استعمال کرتے رہے۔ ان کے زیادہ قابل ذکر فلمی اسکرپٹ میں سے ایک دو بھائی (1969) تھا۔ انہوں نے ابرار علوی کے ساتھ تحریری معاون کے طور پر بھی کام کرنا شروع کیا۔ جاوید اختر جاوید اختر 17 جنوری 1945 کو پیدا ہوئے۔ اختر پر ابتدائی اثرات میں پاکستانی مصنف ابن صافی کے اردو ناول، جیسے جاسوس ناولوں کی جسوسی دنیا اور عمران سیریز کے ساتھ ساتھ دلیپ کمار کی اداکاری والی ارزو (1950) اور آن (1952)، بمل رائے کی دو بیگھا زمین (1953)، راج کپور کی ہدایت کاری میں اور خواجہ احمد عباس کی تحریر کردہ شری 420 (1955) اور محبوب خان کی مدر انڈیا (1957) جیسی فلمیں شامل تھیں۔ اختر 4 اکتوبر 1964 کو ممبئی پہنچے۔ وہاں اپنے ابتدائی سالوں میں، انہوں نے ایک چھوٹی فلم کے لیے ڈائیلاگ روپے میں لکھا۔ 100. کبھی کبھار وہ معاون کے طور پر کام کرتے تھے۔ انہیں یاکین پر ڈائیلاگ رائٹر کی نوکری مل گئی جو فلاپ ہو گئی۔ وہ 1971 تک اپنے انفرادی منصوبوں میں ناکام رہے۔ ٹیم بنانے کے بعد سلیم کی پہلی ملاقات جاوید اختر سے فلم سرحد لوٹیرا کی تیاری کے دوران ہوئی۔ سلیم ایک چھوٹے وقت کے اداکار تھے، اور سرحد لوٹیرا ان آخری فلموں میں سے ایک تھی جس میں انہوں نے تحریر پر توجہ دینے سے پہلے اداکاری کی تھی۔ جاوید اس فلم کے لیے کلیپر بوائے تھے اور بعد میں انہیں ڈائیلاگ رائٹر بطور ڈائریکٹر ایس ایم بنایا گیا۔ ساگر کو ڈائیلاگ رائٹر نہیں مل سکا۔ اس فلم میں کام کرتے ہوئے ان کی دوستی شروع ہوئی۔ سلیم خان پہلے مصنف/ہدایت کار ابرار علوی کی مدد کرتے تھے اور جاوید اختر کیفی اعظمی کی مدد کرتے تھے۔ ابرار علوی اور کیفی اعظمی پڑوسی تھے، وہاں سے سلیم خان اور جاوید اختر دوست بن گئے۔ چونکہ ان کا انفرادی کام ناکام ہو رہا تھا اس لیے دونوں نے اسکرپٹ لکھنے کا آغاز کیا اور انہوں نے 1971 میں ساتھ کام کرنے کا فیصلہ کیا۔ فلم سازی کی صنعت میں مصنفین کی کمی کو محسوس کرتے ہوئے سلیم نے آہستہ آہستہ اپنے قریبی دوست جاوید اختر کے ساتھ مل کر فلموں میں کہانی سنانے اور لکھنے کی تکنیکوں کے بارے میں سیکھا اور مختصر نقل لکھنا شروع کیا۔ اس جوڑی نے اسے اچھی طرح سے انجام دیا اور اسکرپٹ لکھنے والی ایک ٹیم بنائی جسے سلیم جاوید کے نام سے جانا جانے لگا۔ سلیم کہانیاں اور پلاٹ بناتے تھے جبکہ جاوید ان فلموں کے مکالموں میں سلیم کی مدد کرتے تھے۔ وہ فلم کے حتمی مسودے کے بارے میں غوروخوض کرتے تھے اور نتائج اخذ کرتے تھے۔ اختر سب سے پہلے ادھیکار اور (دونوں 1971) کے لیے کہانی تیار کرنے کے لیے خان کے ساتھ شامل ہوئے۔ ابتدائی طور پر 1970 کی دہائی میں اسکرین پلے، کہانی اور مکالمے کے لیے ایک ہی مصنف کا تصور نہیں تھا اور نہ ہی مصنفین کو عنوان میں کوئی کریڈٹ دیا گیا تھا۔ راجیش کھنہ کو سلیم خان اور جاوید اختر کو ہاتھی میرے ساتھی (1971) میں کام کی پیشکش کرکے اسکرین پلے رائٹر بننے کا پہلا موقع دینے کا سہرا دیا جاتا ہے۔ جاوید اختر نے ایک انٹرویو میں قبول کیا کہ "ایک دن، وہ سلیم صاحب کے پاس گئے اور کہا کہ مسٹر دیوار نے انہیں دستخط کرنے کی ایک بہت بڑی رقم دی ہے جس سے وہ اپنے بنگلے آشیرواد کی ادائیگی مکمل کر سکتے ہیں۔ لیکن یہ فلم [دیوا چیال کا] ریمیک تھی اور اصل کا اسکرپٹ تسلی بخش نہیں تھا۔ انہوں نے ہمیں بتایا کہ اگر ہم اسکرپٹ کو درست کر سکتے ہیں تو وہ اس بات کو یقینی بنائیں گے کہ ہمیں پیسے اور کریڈٹ دونوں ملیں۔ " سلیم جاوید کو جی پی سیپی کی سیپی فلمز نے رہائشی اسکرین رائٹرز کے طور پر رکھا تھا اور انہوں نے سیتا اور گیتا، شعلے اور ڈان جیسی کامیاب فلموں کے اسکرین پلے تیار کیے تھے۔ انہوں نے 24 فلموں میں ایک ساتھ کام کیا ہے جن میں دو ہٹ کنڑ فلمیں (دونوں میں Dr.Rajkumar نے اداکاری کی)-پریمدا کنیکے اور راجہ ننّا راجہ شامل ہیں۔ اگرچہ وہ 1982 میں الگ ہو گئے، انا کے مسائل کی وجہ سے، ان کے لکھے ہوئے کچھ اسکرپٹ بعد میں ہٹ فلموں میں بنائے گئے جیسے زمانہ اور مسٹر انڈیا۔ سلیم جاوید (جیسا کہ انہیں مشہور کہا جاتا ہے) نے فلم بنانے والے جنات جیسے ناصر حسین (یادوں کی بارات)، پرکاش مہرا (زنجیر اور ہاتھ کی صفائی)، روی ٹنڈن (مجبور)، یش چوپڑا (دیوار، ترشول اور کالا پتھر)، یش جوہر (دوستانہ)، رمیش سیپی (سیتا اور گیتا اور شعلے)، رمیش تلوار (زمانا)، شیکھر کپور (مسٹر انڈیا) اور چاند باروت (ڈان) کے ساتھ بہت سی تجارتی اور تنقیدی طور پر قبول شدہ فلموں کی تحریر کی ہے۔ یہ جوڑی 1982 کے اوائل میں الگ ہو گئی اور اپنے 12 سالہ پیشہ ورانہ تعلقات کو ختم کر دیا کیونکہ ان میں انا کے مسائل پیدا ہو گئے تھے۔ جن 24 فلموں کے لیے انہوں نے اسکرپٹ لکھے، ان میں سے جو فلم باکس آفس پر کامیاب نہیں رہی ان میں آخری ڈاؤ (1975)، ایمان دھرم (1977)، کالا پتھر (1979) اور شان (1981) شامل ہیں۔ ان کی علیحدگی کے بعد سلیم خان تقسیم کے بعد فلموں میں زیادہ سرگرم نہیں تھے۔ اگرچہ انہوں نے جاوید اختر سے علیحدگی کے بعد نام (1986)، کبزہ، طوفان (1989)، جرم (1990)، اکیلہ، پتھر کے پھول، مست کلندر (سبھی 1991 میں)، آ گلی لگ جا (1994)، ماجدھار اور دل تیرا دیوانہ (دونوں 1996) جیسی تقریبا 10 فلموں کے اسکرپٹ لکھے۔ ان اسکرپٹ میں سے طوفان، اکائلا، ماجدر، آ گلی لگ جا اور دل تیرا دیوانہ باکس آفس پر ناکام رہے۔ سلیم خان کے بڑے بیٹے، سلمان خان نے بائیس سال کی عمر میں 1988 میں بیوی ہو تو ایسی سے فلمی ڈیبیو کیا اور بالآخر بالی ووڈ کی تاریخ کے سب سے کامیاب اداکاروں میں سے ایک بن گئے۔ سلمان خان نے اپنے تین دہائی طویل کیریئر میں اپنے والد سلیم خان کے ساتھ پتھر کے پھول اور ماجدھار میں اور جاوید اختر کے ساتھ صرف ایک فلم میری گولڈ (2007) میں کام کیا ہے۔ دوسری طرف جاوید اختر نے اپنے بچوں فرحان اختر اور زویا اختر کی ایکسل انٹرٹینمنٹ کی پروڈیوس کردہ تمام فلموں میں کام کیا ہے۔ جاوید اختر نے 1981 میں سلسیلا سے شروع ہونے والی فلموں کے لیے بول لکھنا شروع کیے اور 1982 سے اب تک 20 سے زیادہ فلموں کے لیے تقریبا 80 فلموں کے بول اور اسکرپٹ لکھے ہیں۔ جاوید اور سلیم 2012 تک اپنی علیحدگی کے بعد بات چیت پر بھی نہیں تھے، جب ان کی اصل اسکرپٹ زنجیر کو پروڈیوسر سمیت مہرا کے ذریعہ اسی نام کی 2013 کی فلم میں دوبارہ بنایا جا رہا تھا۔ سلیم اور جاوید نے جولائی 2013 میں بمبئی ہائی کورٹ میں ایک مقدمہ دائر کیا تھا جس میں دعوی کیا گیا تھا کہ پرکاش مہرا کی پروڈیوس کردہ اصل فلم کے اسکرپٹ، کہانی اور مکالموں پر ان کے پاس کاپی رائٹ ہیں اور انہوں نے ریمیک بنانے والوں سے معاوضے کا مطالبہ کیا تھا۔ اس عدالتی مقدمے نے انہیں بات چیت کی شرائط پر دوبارہ اکٹھا کیا۔ ان کی آخری غیر سرکاری شراکت داری فلم باغبان (2003) کے لیے تھی۔ امیتابھ بچن نے جاوید اختر سے اپنی آخری تقریر لکھنے کی درخواست کی۔ سلمان خان نے اس سے پہلے اپنی تقریر کے لیے اپنے والد سلیم خان سے اپنی تقریر لکھنے کی درخواست کی۔ تاہم نہ تو سلیم خان اور نہ ہی جاوید اختر کو کریڈٹ دیا گیا۔ سلیم جاوید کی فلموں کے انداز، موضوعات اور اثر و رسوخ نے ہندوستانی معاشرے پر وسیع اثر ڈالا، جس کے موضوعات 1970 کی دہائی کے ہندوستان کے سماجی و اقتصادی اور سماجی و سیاسی ماحول سے متعلق تھے، خاص طور پر ایمرجنسی کے دور میں، جیسے شہری کچی آبادی کی غربت، سیاسی بدعنوانی، اور منظم جرائم، جبکہ ترقی پسند، حقوق نسواں اور اسٹیبلشمنٹ مخالف موضوعات پیش کرتے ہوئے، جو 1970 اور 1980 کی دہائی کے اوائل میں ہندوستانی سامعین کے ساتھ گونجتے تھے۔ ایک ساتھ کام کرنے کے دوران، دونوں نے دس نامزدگیوں میں سے چھ فلم فیئر ایوارڈز جیتے۔ جاوید اختر کے مطابق ان کے ابتدائی ادوار میں سنیما کے پوسٹروں پر اسکرپٹ رائٹر، کہانی اور اسکرین پلے کا کوئی نام نہیں تھا۔ یہ محسوس کرتے ہوئے کہ یہ جوڑی سخت محنت کر رہی ہے، اور مناسب پہچان نہ ملنے پر سلیم اور جاوید نے شہر میں چسپاں کیے گئے تمام پوسٹروں پر اپنے نام پینٹ کرنے کا فیصلہ کیا۔ انہوں نے ایک رکشہ کرائے پر لیا اور اس پر پینٹ کی بالٹی لگا دی اور ساری رات خود ہی کام کیا۔ اس کے بعد ہدایت کاروں نے بھی پوسٹر پر اپنا نام ڈالنا شروع کر دیا۔ ایک ساتھ کام کرتے ہوئے، سلیم خان بڑی حد تک کہانیوں اور کرداروں کو تیار کرنے کے ذمہ دار تھے، جنہیں اس وقت غیر روایتی سمجھا جاتا تھا، جبکہ جاوید اختر مکالمے لکھنے کے لیے بڑی حد تک ذمہ دار تھے۔ ان کی فلموں کے لیے لکھے گئے بہت سے مکالمے مشہور ہو چکے ہیں۔ اگرچہ مکالموں کو اکثر ہندی کہا جاتا ہے، لیکن وہ دراصل زیادہ تر اردو میں ہوتے ہیں، جو ہندوستانی زبان کا ایک اندراج ہے۔ اردو ادب کے پس منظر سے آنے والے، انہوں نے زیادہ تر اردو سے الفاظ شامل کیے، اور اپنے مکالمے اردو رسم الخط میں لکھے، جسے پھر ایک معاون نے دیوانگری رسم الخط میں نقل کیا تاکہ ہندی قارئین بھی انہیں پڑھ سکیں۔ دونوں نے مصنف کے کردار کو فلموں کے پوسٹرز میں اپنے نام کے ساتھ مقبول بنایا، اور کچھ فلموں میں انہوں نے منافع کا 25 فیصد تک حصہ لیا۔ بالی ووڈ سنیما سلیم جاوید نے بطور مصنف ہندوستانی سنیما، خاص طور پر بالی ووڈ میں انقلاب برپا کیا۔ اس وقت، ہندی سنیما موضوعاتی جمود کا سامنا کر رہا تھا، جس میں "رومانوی ہیرو" کے مرکزی کرداروں والی خاندانی دوستانہ رومانوی فلموں کا غلبہ تھا۔ غیر مطابقت پسند اسکرین رائٹر جوڑی سلیم جاوید کی آمد نے انڈسٹری کے لیے ایک مثالی تبدیلی کی نشاندہی کی، ان کی تخلیقی اختراعات کے ساتھ جو ہندی سنیما کے لیے ایک اہم پیشرفت ثابت ہوئیں، اور ہندوستانی سنیما کو دوبارہ زندہ کیا۔ سلیم جاوید نے 1970 کی دہائی میں زنجیر (1973) اور دیوار (1975) جیسی فلموں سے گریٹی، پرتشدد، بمبئی انڈرورلڈ کرائم فلموں کی صنف کا آغاز کیا۔ دیوار، جس نے "ایک پولیس اہلکار کو اپنے بھائی کے خلاف کھڑا کیا، جو کہ حقیقی زندگی کے اسمگلر حاجی مستان پر مبنی ایک گینگ لیڈر ہے" جس کا کردار بچن نے ادا کیا تھا، کو ڈینی بوئل نے "ہندوستانی سنیما کے لیے بالکل کلیدی" قرار دیا تھا۔ انہوں نے مسالہ فلم فارمیٹ کا بھی آغاز کیا۔ یادوں کی بارات (1973)، جس کی ہدایت کاری ناصر حسین نے کی تھی اور سلیم جاوید نے لکھی تھی، کی شناخت پہلی مسالہ فلم اور "پہلی" خاص طور پر "بالی ووڈ فلم کے طور پر کی گئی ہے۔ سلیم جاوید نے بعد میں 1970 اور 1980 کی دہائیوں میں مزید کامیاب مسالہ فلمیں لکھیں۔ یہ دونوں رجحانات، پرتشدد جرائم پر مبنی فلم اور مسالہ فلم، بلاک بسٹر شعلے (1975) کے ساتھ ساتھ آئے۔ اس نے مدر انڈیا (1957) اور گنگا جمنا (1961) کے ڈاکو فلمی کنونشنوں کو اسپگیٹی ویسٹرنز کے ساتھ ملا کر ڈاکوئٹ ویسٹرن سٹائل (جسے "کری ویسٹرن" بھی کہا جاتا ہے) کو جنم دیا، جو 1970 کی دہائی میں مقبول تھا۔ شعلے کو اب تک کی سب سے بڑی ہندوستانی فلموں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ اسے "بالی ووڈ کے اسٹار وارز" کے طور پر بیان کیا گیا ہے، بالی ووڈ پر اس کے اثرات کا موازنہ اسٹار وارز (1977) کے بعد ہالی ووڈ پر پڑنے والے اثرات سے کیا جا سکتا ہے، جبکہ ولن گبر سنگھ (امجد خان) کا موازنہ ڈارتھ وڈیر سے کیا گیا ہے۔ سلیم جاوید نے ڈان فرنچائز بھی بنائی، جو ہندوستانی فلموں کی سب سے بڑی فرنچائزز میں سے ایک ہے۔ سلیم خان نے "اینگری ینگ مین" شخصیت امیتابھ بچن کا تصور کیا جس کے لیے وہ مشہور ہوئے، اور انہیں ہدایت کاروں پرکاش مہرا اور منموہن دیسائی سے متعارف کرایا۔ سلیم جاوید اکثر مرکزی کردار کے لیے بچن کو ذہن میں رکھتے ہوئے اپنے اسکرپٹ لکھتے تھے، اور اصرار کرتے تھے کہ انہیں اپنے کیریئر کے اوائل میں ان کی فلموں کے لیے کاسٹ کیا جائے، جن میں زنجیر، دیوار اور شعلے شامل ہیں، وہ کردار جنہوں نے بچن کو ایک سپر اسٹار کے طور پر قائم کیا۔ جنوبی ہندوستانی سنیما ان کا کام جنوبی ہندوستانی سنیما میں بھی انتہائی بااثر تھا۔ دو کنڑ فلمیں لکھنے کے علاوہ-1976 کی انتہائی کامیاب راجکمار اور آرتی اسٹاررز-راجہ ننّا راجہ اور پریمادا کنیکے، ان کی بہت سی بالی ووڈ فلموں نے جنوبی ہندوستان کی دیگر فلمی صنعتوں میں ریمیک تیار کیے تھے، جن میں تامل سنیما، تیلگو سنیما اور ملیالم سنیما شامل ہیں۔ جب کہ بالی ووڈ کے ہدایت کاروں اور پروڈیوسروں کے پاس شمالی ہندوستان میں اپنی فلموں کے حقوق تھے، یہ سلیم جاوید ہی تھے جن کے پاس جنوبی ہندوستان میں اپنی فلموں کے حقوق تھے، جہاں انہوں نے جنوبی ہندوستان کے مختلف فلم سازوں کو ریمیک کے حقوق فروخت کیے، عام طور پر تقریبا ہر ایک کے لیے، جیسے فلموں کے لیے زنجیر، یادوں کی بارات، اور ڈان۔ امیتابھ بچن کے کیریئر کو شروع کرنے میں ان کے کردار کی طرح، سلیم جاوید نے بھی جنوبی ہندوستان کے سپر اسٹار رجنی کانت کے کیریئر کو شروع کرنے میں اہم کردار ادا کیا۔ ان کی فلموں کے کئی تامل ریمیکس رجنی کانت کے لیے پیش رفت بن گئے، جنہیں امیتابھ بچن کے کردار میں کاسٹ کیا گیا تھا۔ خاص طور پر ڈان (1978) کا تمل ریمیک، بلا (1980)، رجنی کانت کے کیریئر میں ایک اہم موڑ تھا، کیونکہ یہ ان کی پہلی بلاک بسٹر ہٹ تھی۔ انہوں نے بچن کے کردار میں کئی دیگر ہٹ سلیم جاوید موافقت میں بھی کام کیا، جن میں تھی (1981)، مسٹر بھارت (1986)، اور نان وازاوائیپن (1979) شامل ہیں۔ جنوبی کی چار نمایاں صنعتوں میں سے، ان کی فلمیں کنڑ میں سب سے کم دوبارہ بنائی گئیں۔ اسکرین رائٹر وی وجےندر پرساد، جو 21 ویں صدی کے اوائل میں متعدد بلاک بسٹر فلموں کے ذمہ دار تھے، جن میں جنوبی ہندوستانی فرنچائز باہوبلی اور 2015 کی ہندی فلم بجرنگی بھائی جان (جس میں سلیم کے بیٹے سلمان خان نے اداکاری کی تھی) شامل ہیں، نے سلیم جاوید کو ان کے کام، خاص طور پر شعلے کے لیے ان کے اسکرین پلے، اور دیگر فلموں کے لیے ایک بڑی تحریک قرار دیا۔ ہندوستانی معاشرے سلیم جاوید کی فلموں کا ہندوستانی معاشرے پر وسیع اثر پڑا۔ ان کی فلمیں 1970 کی دہائی کے ہندوستان کے سماجی و اقتصادی اور سماجی و سیاسی حقائق کی عکاسی کرتی ہیں، جس میں عوام میں بڑھتی ہوئی عوامی عدم اطمینان اور مایوسی اور ان کی فلاح و بہبود کو یقینی بنانے میں ریاست کی ناکامی کو ایک ایسے وقت میں پیش کیا گیا جب قیمتیں تیزی سے بڑھ رہی تھیں، اشیاء کی کمی ہو رہی تھی، سرکاری ادارے قانونی حیثیت کھو رہے تھے، اور اسمگلروں اور غنڈوں کا سیاسی اثر و رسوخ بڑھ رہا تھا۔ 1970 کی دہائی میں ہندوستان بھر میں کچی آبادیوں میں بھی بے مثال ترقی ہوئی، خاص طور پر بمبئی میں، سب سے مشہور دھراوی تھی، جس کی نمائندگی دیوار (1975) میں کی گئی تھی۔ ان کی فلمیں اکثر اس وقت کے ہندوستانی معاشرے سے متعلق موضوعات پر مبنی ہوتی تھیں، جیسے کچی آبادیوں میں شہری غربت، معاشرے میں بدعنوانی، اور بمبئی انڈرورلڈ جرائم کا منظر۔ محبوب خان کی مدر انڈیا (1957) اور دلیپ کمار کی گنگا جمنا (1961) سے متاثر ہو کر، سلیم جاوید نے اپنے دیہی موضوعات کی عصری شہری تناظر میں دوبارہ تشریح کی جو 1970 کی دہائی کے ہندوستان کے بدلتے ہوئے سماجی و سیاسی ماحول کی عکاسی کرتی ہے، جو 1970 کی دہائی میں ہندوستانی سامعین کے ساتھ گونجتی تھی۔ 1970 کی دہائی میں ان کی کچھ فلمیں، خاص طور پر دیوار، کو ناظرین نے اسٹیبلشمنٹ مخالف سمجھا۔ اس کی نمائندگی "اینگری ینگ مین" نے کی، جس کا تصور سلیم جاوید نے کیا تھا اور امیتابھ بچن نے اس کا کردار ادا کیا تھا، جسے اکثر چوکیدار یا اینٹی ہیرو کے طور پر پیش کیا جاتا ہے، جس سے بچن کی شبیہہ ہندوستانی سنیما کے "اینگری ینگ مین" کے طور پر قائم ہوتی ہے۔ "اینگری ینگ مین" کو ایک نئی قسم کے ہیرو کے طور پر دیکھا گیا، جس کے دبے ہوئے غصے نے شہری غریبوں کے غصے کو آواز دی۔ ان کی خواتین ہیروئنوں کی تصویر کشی بھی اس وقت ہندوستانی معاشرے کے لیے ترقی پسند اور حقوق نسواں تھی۔ مثال کے طور پر، سیتا اور گیتا (1972) نے دلیپ کمار کی اداکاری والی فلم رام اور شیام (1972) کے فارمولے کو تبدیل کر دیا، جڑواں بھائیوں کی جگہ جڑواں بہنیں رکھ دیں، اور ہیروئن ہیما مالنی بالآخر "ہیرو" بن گئیں جبکہ مرد مرکزی کردار دھرمیندر زیادہ تر معاون کردار میں ہیں۔ دیوار میں پروین بابی کے کردار کو "ایک جدید عورت کے طور پر پیش کیا گیا ہے جسے شادی سے پہلے جنسی تعلقات، شراب نوشی یا تمباکو نوشی میں کوئی جرم یا شرم محسوس نہیں ہوتی تھی"، جو اس وقت "ناول اور انقلابی" تھا، اور وہ "نئی بالی ووڈ خاتون" کے طور پر دیکھی جانے لگیں۔ اسی طرح کے حقوق نسواں کے جذبات شعلے (1975) میں نظر آتے ہیں، جہاں بسنتی (ہیما مالنی) ایک "سیدھی بات کرنے والی، زمینی اور آزاد نوجوان خاتون ہے جو مرد کا کام کر رہی ہے"۔ بین الاقوامی سنیما ہندوستانی فلموں پر ان کے اثرات کے علاوہ، ان کے کام نے بین الاقوامی فلموں کو بھی متاثر کیا ہے۔ ان کی 1975 کی فلم دیوار نے ہانگ کانگ سنیما اور اس کے نتیجے میں ہالی ووڈ سنیما پر اثر ڈالا، جس نے 1980 کی دہائی کے ہانگ کانگ ایکشن سنیما کی بہادر خونریزی جرائم کی صنف کی تخلیق میں کلیدی کردار ادا کیا۔ دیوار، 1970 کی دہائی کے بعد کی کئی "اینگری ینگ مین" مہاکاویوں کے ساتھ، جیسے کہ امر اکبر انتھونی (1977)، میں 1980 کی دہائی کی ہانگ کانگ کی بہادر خونریزی کی فلموں میں دیکھے گئے عناصر سے مماثلت تھی۔ ہانگ کانگ کے شا برادرز اسٹوڈیو نے دیوار کو دی برادرز (1979) کے نام سے دوبارہ بنایا، جس نے جان وو کی بین الاقوامی سطح پر سراہی جانے والی کامیابی اے بیٹر ٹومورو (1986) کو متاثر کیا۔ اے بیٹر ٹومورو نے بہادر خونریزی والی فلموں کے لیے ٹیمپلیٹ ترتیب دیا، ایک ایسی صنف جس نے 1980 کی دہائی میں ہانگ کانگ کی فلموں اور بعد میں 1990 کی دہائی میں ہالی ووڈ کی فلموں پر نمایاں اثر ڈالا، جس نے جان وو کے ہالی ووڈ میں داخلے کے ساتھ ساتھ کوئنٹن ٹارنٹینو جیسے فلم سازوں کو متاثر کیا۔ لولین ٹنڈن کے مطابق، اسکرین رائٹر سائمن بیوفائے، جنہوں نے اکیڈمی ایوارڈ جیتنے والی سلم ڈاگ ملینیئر (2008) کے لیے اسکرین پلے لکھا، نے "سلیم جاوید کی قسم کے سنیما کا باریکی سے مطالعہ کیا"۔ خاص طور پر، دیوار کی تعریف ڈینی بوئل نے کی اور اس نے سلم ڈاگ ملینیئر کی تیاری کو متاثر کیا۔ اداکار انیل کپور (جو فلم میں کام کر رہے ہیں) نے نوٹ کیا کہ سلم ڈاگ ملینیئر کے کچھ مناظر "دیوار کی طرح ہیں، دو بھائیوں کی کہانی جن میں سے ایک مکمل طور پر پیسے کے پیچھے ہے جبکہ چھوٹا ایماندار ہے اور پیسے میں دلچسپی نہیں رکھتا ہے"۔ سلیم جاوید کی طرف سے اکثر استعمال کی جانے والی تکنیکوں میں سے ایک یہ تھی کہ وہ بالغ ہونے والے بچے کی نمائندگی کرنے کے لیے مونٹیج سیکوینس کا استعمال کرتے تھے، یہ ایک ایسی تکنیک ہے جو آوارا (1951) کی ہے، جس کی ہدایت کاری راج کپور نے کی تھی اور جسے خواجہ احمد عباس نے لکھا تھا۔ مثال کے طور پر، دیوار نے ایک کردار کو دکھایا جو بچپن میں مندر میں داخل ہوتا ہے اور پھر بالغ ہونے پر مندر چھوڑ دیتا ہے۔ سلم ڈاگ ملینیئر نے سلیم جاوید کو ایک مونٹیج سیکوئنس دکھا کر خراج تحسین پیش کیا جس میں دو "بھائی ٹرین سے چھلانگ لگاتے ہیں اور اچانک وہ سات سال بڑے ہو جاتے ہیں"۔ سلم ڈاگ ملینیئر میں، دو کرداروں کے نام جوڑی کا حوالہ دیتے ہیں: سلیم کے ملک (مرکزی کردار جمال ملک کا بھائی) اور جاوید خان (مہیش منجریکر نے ادا کیا)۔ فلمگرافی ہندی فلمیں کنڑ فلمیں ایوارڈز اور نامزدگیاں فلم فیئر ایوارڈز سلیم جاوید تحریری کریڈٹ والی فلمیں جنہیں بہترین فلم کے لیے نامزد کیا گیا تھا یا جیتا تھا: زنجیر (1973) نامزد دیوار (1975) نامزد شعلے (1975) نامزد ترشول (1978) نامزد کالا پتھر (1979) نامزد شکتی (1982) نامزد ڈان: دی چیس بیگنز اگین (2006) نامزد شعلے کو 2005 میں 50 ویں فلم فیئر ایوارڈز میں خصوصی ایوارڈ ملا: 50 سال کی بہترین فلم۔ برٹش فلم انسٹی ٹیوٹ شعلے (1975) کو برٹش فلم انسٹی ٹیوٹ کے 2002 کے "ٹاپ 10 انڈین فلمز آف آل ٹائم" کے سروے میں پہلے نمبر پر رکھا گیا تھا۔ باکس آفس پر کارکردگی مندرجہ ذیل جدول میں سلیم جاوید کی لکھی ہوئی بالی ووڈ فلموں کی باکس آفس پر کارکردگی کی فہرست دی گئی ہے۔ ٹیبل بیرون ملک باکس آفس کے علاوہ ہندوستان میں گھریلو باکس آفس کا احاطہ کرتا ہے۔ 1980 کی دہائی تک ان کی فلموں کے لیے بیرون ملک باکس آفس کی اکثریت سوویت یونین سے آئی تھی، جو اس وقت تک ہندوستانی فلموں کے لیے سب سے بڑی غیر ملکی مارکیٹ تھی۔ جدول میں موجود مجموعی آمدنی کے اعداد و شمار افراط زر کو مدنظر نہیں رکھتے۔ ذیل میں دیئے گئے مجموعی آمدنی کے اعداد برائے نام ہیں، نہ کہ افراط زر کے ایڈجسٹ شدہ اعداد و شمار۔ فوٹ فالز (ٹکٹوں کی فروخت) کے لحاظ سے، ذیل میں درج 22 فلموں کا تخمینہ ہے کہ دنیا بھر میں مجموعی طور پر 100 سے زیادہ ٹکٹ فروخت ہوئے ہیں، جو فی فلم ٹکٹوں کی فروخت سے اوسطا زیادہ ہیں۔ یہ بھی دیکھیں جاوید اختر