Bitches Brew
بیچز بریو امریکی جاز ٹرمپٹر، کمپوزر، اور بینڈ لیڈر میلز ڈیوس کا ایک اسٹوڈیو البم ہے۔ یہ 19 اگست سے 21 اگست 1969 تک نیو یارک شہر میں کولمبیا کے اسٹوڈیو بی میں ریکارڈ کیا گیا تھا اور 30 مارچ 1970 کو کولمبیا ریکارڈز کے ذریعہ جاری کیا گیا تھا۔ اس نے برقی آلات کے ساتھ ان کے مسلسل تجربے کو نشان زد کیا جسے انہوں نے اپنے پچھلے ریکارڈ، تنقیدی طور پر سراہی جانے والی ان اے سائلنٹ وے (1969) میں نمایاں کیا تھا۔ الیکٹرک پیانو اور گٹار جیسے ان آلات کے ساتھ، ڈیوس روایتی جاز تالوں سے ہٹ کر اصلاح پر مبنی ڈھیلے، چٹان سے متاثر انتظامات کے حق میں چلا گیا۔ فائنل ٹریکس کو ایڈیٹ کیا گیا اور پروڈیوسر ٹیو میسرو نے ایک ساتھ جوڑ دیا۔ اس البم کو ابتدائی طور پر ملے جلے تنقیدی اور تجارتی ردعمل ملے، لیکن اس نے زور پکڑا اور امریکہ میں ڈیوس کا سب سے زیادہ چارٹنگ والا البم بن گیا۔ بل بورڈ 200، نمبر پر پہنچ گیا۔ 35. 1971 میں، اس نے بہترین بڑے جاز اینسمبل البم کا گریمی ایوارڈ جیتا۔ 1976 میں، یہ ریکارڈنگ انڈسٹری ایسوسی ایشن آف امریکہ کی طرف سے تصدیق شدہ ڈیوس کا پہلا گولڈ البم بن گیا۔ بعد کے سالوں میں، بٹچز بریو نے جاز کے سب سے بڑے البمز میں سے ایک اور جاز راک صنف کے پیش رو کے طور پر پہچان حاصل کی، نیز راک اور 70 کی دہائی کے کراس اوور موسیقاروں پر بھی بڑا اثر ڈالا۔ 1998 میں، کولمبیا نے دی کمپلیٹ بٹچز بریو سیشنز جاری کیا، جو ایک چار ڈسک والا باکس سیٹ ہے جس میں اصل البم اور پہلے غیر ریلیز شدہ مواد شامل ہے۔ 2003 میں، البم کو پلاٹینم کی سند دی گئی، جو ایک ملین کاپیوں کی ترسیل کی عکاسی کرتی ہے۔ پس منظر اور ریکارڈنگ 1969 تک، ڈیوس کا بنیادی ورکنگ بینڈ سوپروانو سیکسفون پر وین شارٹر، باس پر ڈیو ہالینڈ، الیکٹرک پیانو پر چک کوریا، اور ڈھول پر جیک ڈی جانیٹ پر مشتمل تھا۔ گروپ، مائنس ڈی جونیٹ، نے ان اے سائلنٹ وے (1969) ریکارڈ کیا، جس میں جو زوینول، جان میک لولن، ٹونی ولیمز، اور ہربی ہینکوک بھی شامل تھے۔ اس البم نے ڈیوس کے "برقی دور" کے آغاز کو نشان زد کیا، جس میں برقی پیانو اور گٹار اور جاز فیوژن اسٹائل جیسے آلات شامل تھے۔ اپنے اگلے اسٹوڈیو البم کے لیے، ڈیوس اپنے الیکٹرانک اور فیوژن سٹائل کو مزید تلاش کرنا چاہتے تھے۔ موسم بہار سے اگست 1969 تک اپنے پانچ ٹکڑوں کے ساتھ دورے کے دوران، انہوں نے اپنے بینڈ کے لیے کھیلنے کے لیے نئے ٹکڑے متعارف کرائے، جن میں "میلز رنز دی ووڈو ڈاؤن"، "سینکچری"، اور "ہسپانوی کلید" کے ابتدائی ورژن شامل تھے۔ اپنے کیریئر کے اس موڑ پر ڈیوس عصری راک اور فنک موسیقی، زوینول کے کینن بال ایڈڈرلی کے ساتھ بجانے، اور انگریزی موسیقار پال بک ماسٹر کے کام سے متاثر تھے۔ اگست 1969 میں، ڈیوس نے بک شدہ ریکارڈنگ سیشن سے ایک ہفتہ قبل اپنے بینڈ کو ریہرسل کے لیے جمع کیا۔ ان کے پانچ ٹکڑوں کے ساتھ ساتھ، ان کے ساتھ زوینول، میک لولن، لیری ینگ، لینی وائٹ، ڈان الیاس، جوما سینٹوس، اور بینی موپین شامل ہوئے۔ ڈیوس نے سادہ کورڈ لائنیں لکھی تھیں، پہلے تو تین پیانو کے لیے، جسے انہوں نے بڑے پیمانے پر کمپوزیشن کے خاکے میں بڑھایا۔ اس نے گروپ کو کچھ "میوزیکل خاکے" پیش کیے اور ان سے کہا کہ وہ کچھ بھی چلا سکتے ہیں جو ذہن میں آتا ہے جب تک کہ وہ اس کے منتخب کردہ راگوں کو چلاتے رہیں۔ ڈیوس نے ہر ٹکڑے کو ترتیب نہیں دیا تھا کیونکہ اسے اس بات کا یقین نہیں تھا کہ البم کس سمت جائے گا۔ وہ چاہتا تھا کہ جو کچھ بھی تیار کیا جائے وہ ایک اصلاحاتی عمل سے آئے، "کسی پہلے سے طے شدہ گندگی سے نہیں"۔ ڈیوس نے اگست 19-21، 1969 سے نیو یارک شہر میں کولمبیا کا اسٹوڈیو بی بک کیا۔ 19 اگست کو اجلاس صبح 10 بجے شروع ہوا، بینڈ سب سے پہلے "بٹچز بریو" بجا رہا تھا۔ ہر ایک کو آدھے دائرے میں کھڑا کیا گیا تھا جس کے بیچ میں ڈیوس اور شارٹر تھے۔ لینی وائٹ کے الفاظ میں: اس عرصے کے دوران ڈیوس کے ریکارڈنگ سیشن کے ساتھ ہمیشہ کی طرح، ٹریک حصوں میں ریکارڈ کیے گئے تھے۔ ڈیوس نے کچھ ہدایات دیں: ایک ٹیمپو کاؤنٹ، چند کورڈز یا راگ کا اشارہ، اور موڈ یا ٹون کے بارے میں تجاویز۔ ڈیوس کو اس طرح کام کرنا پسند تھا۔ اس کا خیال تھا کہ اس نے موسیقاروں کو ایک دوسرے پر، اپنی پرفارمنس پر، یا ڈیوس کے اشاروں پر پوری توجہ دینے پر مجبور کیا، جو ہر لمحے بدل سکتے ہیں۔ مثال کے طور پر "بٹچز بریو" کے پرسکون حصوں پر، ڈیوس کی آواز موسیقاروں کو ہدایات دیتے ہوئے سنائی دیتی ہے، ٹیمپو کی نشاندہی کرنے کے لیے اپنی انگلیاں کھینچتی ہے، موسیقاروں کو اپنی مخصوص آواز میں "اسے تنگ رکھنے" کے لیے کہتی ہے، یا افراد کو ہدایت دیتی ہے کہ کب سولو کرنا ہے-مثال کے طور پر، ٹائٹل ٹریک کے دوران "جان" کہتے ہوئے۔ 19 اگست کے سیشن کے دوران "جان میک لولن" اور "سینکچری" بھی ریکارڈ کیے گئے۔ آخر میں گروپ نے "فرعون کے رقص" کی ریہرسل کی۔ ایک "ٹھنڈے"، سریلی اصلاح کار کے طور پر ان کی ساکھ کے باوجود، اس البم پر ڈیوس کا زیادہ تر بجانا جارحانہ اور دھماکہ خیز ہوتا ہے، اکثر تیز دوڑ بجانا اور صور کے اوپری حصے میں داخل ہونا۔ "میلز رنز دی ووڈو ڈاؤن" پر ان کا اختتامی سولو اس سلسلے میں خاص طور پر قابل ذکر ہے۔ ڈیوس نے مختصر ٹکڑے "جان میک لولن" پر پرفارم نہیں کیا۔ البم کا عنوان یہ معلوم نہیں ہے کہ البم کا عنوان کہاں سے آیا، اور اس کی ابتدا کہاں سے ہوئی اس کے بارے میں مختلف نظریات موجود ہیں۔ کچھ لوگوں کا خیال ہے کہ یہ ڈیوس کی زندگی کی خواتین کا حوالہ تھا جو اسے 60 کی دہائی میں ثقافتی تبدیلیوں سے متعارف کروا رہی تھیں۔ دیگر وضاحتیں دی گئی ہیں۔ پوسٹ پروڈکشن ریکارڈ شدہ موسیقی میں اہم ترمیم کی گئی۔ چھوٹے حصوں کو ایک ساتھ جوڑ کر لمبے ٹکڑے بنائے گئے، اور ریکارڈنگ پر مختلف اثرات کا اطلاق کیا گیا۔ پال ٹنجن رپورٹ کرتا ہے: اگرچہ بٹچز بریو کئی طریقوں سے انقلابی تھا، لیکن شاید اس کی سب سے اہم اختراع تال پر مبنی تھی۔ اس ریکارڈنگ کے تال کے حصے میں دو باسسٹ (ایک باس گٹار بجاتا ہے، دوسرا ڈبل باس)، دو سے تین ڈرمر، دو سے تین الیکٹرک پیانو بجانے والے، اور ایک پارکسسٹ شامل ہوتے ہیں، یہ سب ایک ہی وقت میں بجاتے ہیں۔ جیسا کہ پال ٹینر، مورس گیرو، اور ڈیوڈ میگل وضاحت کرتے ہیں، "راک گروپوں کی طرح، ڈیوس تال کے حصے کو انسمبل کی سرگرمیوں میں مرکزی کردار دیتا ہے۔ اس کے اتنے بڑے تال کے حصے کا استعمال سولوسٹوں کو ان کے سولوز کے لیے وسیع لیکن فعال وسعت فراہم کرتا ہے۔ " ٹینر، گیرو اور میگل مزید وضاحت کرتے ہیں کہ "اس ریکارڈنگ میں استعمال ہونے والی ہم آہنگی بہت آہستہ چلتی ہے اور مرکزی دھارے کے جاز کے زیادہ ٹونل فیشن کے بجائے موڈل طور پر کام کرتی ہے۔ جامد ہم آہنگی اور تال کے حصے کی اجتماعی آرائش اصلاح کے لیے ایک بہت کھلا میدان بناتی ہے۔ موسیقی کا نتیجہ بنیادی راک پیٹرن سے ہارڈ بوپ بناوٹ کی طرف بہتا ہے، اور بعض اوقات، یہاں تک کہ ایسے حصے جو فری جاز کی زیادہ خصوصیت رکھتے ہیں۔ " اس البم میں سب سے زیادہ نمایاں طور پر سنی جانے والی سولو آوازیں بالترتیب میلز اور وین شارٹر کی صور اور سوپرنو سیکسفون ہیں۔ چار پٹریوں پر موجود بینی موپین کا باس کلینٹ بھی قابل ذکر ہے۔ ریکارڈنگ، اینالاگ ٹیپ، ڈسک ماسٹرنگ، اور موروثی ریکارڈنگ کے وقت کی رکاوٹوں کی ٹیکنالوجی، ساٹھ کی دہائی کے آخر تک، سٹیریو ونائل البم کے لیے پچھلی حدود اور صوتی رینج سے آگے بڑھ گئی تھی، اور بٹچز بریو اس کی عکاسی کرتا ہے۔ اس کی لمبی شکل کی پرفارمنس میں روبیٹو سیکشنز کے ساتھ بہتر سوئٹ، ٹیمپو تبدیلیاں یا تین منٹ کے راک گانے کے مقابلے میں سمفونک آرکیسٹرل پیس یا ہندوستانی راگ کی شکل میں زیادہ عام، سست کریسینڈو شامل ہیں۔ 1969 میں شروع ہونے والے، ڈیوس کے محافل موسیقی میں کچھ ایسے مواد شامل تھے جو بیچز بریو بن جائیں گے۔ ریلیز بٹچز بریو مارچ 1970 میں ریلیز ہوئی تھی۔ اس نے اگلے چار مہینوں تک تجارتی رفتار حاصل کی اور نمبر 1 پر پہنچ گئی۔ 35 امریکہ پر۔ 4 جولائی 1970 کے ہفتے کے لیے بل بورڈ 200۔ یہ "کائنڈ آف بلیو" کے پیچھے چارٹ پر ڈیوس کی دوسری بہترین کارکردگی ہے جو ونائل پر #3 اور 2020 میں #12 پر پہنچ گئی ہے۔ 22 ستمبر 2003 کو اس البم کو امریکہ میں دس لاکھ کاپیاں فروخت کرنے پر آر آئی اے اے نے پلاٹینم کی سند دی۔ معیاری سٹیریو ورژن کے علاوہ، البم کو کواڈرافونک آواز کے لیے بھی ملایا گیا تھا۔ کولمبیا نے 1971 میں ایس کیو میٹرکس سسٹم کا استعمال کرتے ہوئے ایک کواڈ ایل پی ورژن جاری کیا۔ سونی نے البم کو 2018 میں جاپان میں سپر آڈیو سی ڈی فارمیٹ پر دوبارہ جاری کیا جس میں مکمل سٹیریو اور کواڈرافونک مکس دونوں شامل ہیں۔ 1970 میں رولنگ اسٹون کے لیے استقبالیہ اور میراث کا جائزہ لیتے ہوئے، لینگڈن ونر نے کہا کہ بٹچز بریو ڈیوس کی موسیقی کو "خوبصورتی، باریکی اور سراسر شان و شوکت" میں پھیلتے ہوئے دکھاتا ہے، اسے "اپنی شکل اور مادے سے اتنا بھرپور محسوس کرتا ہے کہ یہ سننے والے کسی بھی شخص کے تخیل کی بلند پروازوں کی اجازت دیتا ہے اور یہاں تک کہ حوصلہ افزائی کرتا ہے۔" انہوں نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ یہ البم "آپ کی اپنی شمولیت کی گہرائی کے براہ راست تناسب میں انعام دے گا"۔ ولیج وائس کے نقاد رابرٹ کرسٹگاؤ نے جاز اینڈ پاپ میگزین کے لیے اپنے بیلٹ میں اسے سال کا بہترین جاز البم اور ڈیوس کو "جاز مین آف دی ایئر" قرار دیتے ہوئے اسے "اچھی موسیقی جو بہت زیادہ جاز اور کچھ راک جیسی ہے" قرار دیا۔ برسوں بعد، اس نے البم کے بارے میں کچھ جوش و خروش کھو دیا تھا۔ کرائسٹ گاؤ کی ریکارڈ گائیڈ: راک البمز آف دی سیونٹیز (1981) میں، اس نے بٹچز بریو کو "خیالات کا ایک شاندار دھونا، اتنے سارے خیالات کہ یہ ایک غیر مرکوز تاثر چھوڑتا ہے" کہا، جس میں ٹونی ولیمز کے مستحکم راک تالوں کی جگہ "لاطینی اور فنک پولی رتھم کے لطیف رنگوں نے لے لی جو کبھی بھی مطلوبہ جوش و خروش جمع نہیں کرتے"۔ انہوں نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ موسیقی "بہت زیادہ مشاورتی لگتی ہے، اور لطف سے کم نہیں، لیکن کافی زبردست نہیں ہے۔ یہ کون سی چٹان سمجھی جاتی ہے۔ " ریلیز ہونے کے بعد سے دس لاکھ سے زیادہ کاپیاں فروخت ہونے والی، بٹچز بریو کو 1970 کی دہائی میں کچھ مصنفین نے اس البم کے طور پر دیکھا جس نے اس دہائی میں مرکزی دھارے کے سامعین کے ساتھ جاز کی نئی مقبولیت کو فروغ دیا۔ جیسا کہ مائیکل سیگل نے 1978 میں لکھا تھا، جاز کو 1960 کی دہائی تک "تجارتی طور پر مردہ سمجھا جاتا تھا" جب تک کہ البم کی کامیابی نے "موسیقی کی صنعت کے ایگزیکٹوز کی آنکھیں جاز پر مبنی موسیقی کی فروخت کی صلاحیت کی طرف کھول دیں"۔ اس کی وجہ سے دوسرے فیوژن ریکارڈز سامنے آئے جنہوں نے ڈیوس کے جاز کے نئے انداز کو "بہتر" کیا اور لاکھوں کاپیاں فروخت کیں، جن میں ہربی ہینکوک کی ہیڈ ہنٹرز (1973) اور جارج بینسن کی 1976 کی البم بریزین شامل ہیں۔ ٹام ہل، جو بعد میں ایک جاز نقاد بن گئے، نے کہا ہے، "70 کی دہائی کے اوائل میں ہم بٹچز بریو کو دیر رات کی ٹھنڈی موسیقی کے طور پر سنتے تھے-اس وقت میں صرف ایک جاز کے بارے میں سنتا تھا۔" آزاد اسکالر جین گیری کے مطابق، بٹچز بریو نے جاز فیوژن صنف کی تعریف کی اور اسے مقبول بنایا، جسے جاز-راک بھی کہا جاتا ہے، لیکن متعدد پیورسٹ اس سے نفرت کرتے تھے۔ جاز کے نقاد اور پروڈیوسر باب رش نے یاد کیا، "یہ میرے لیے بہترین سیاہ فام موسیقی نہیں تھی، لیکن میں نے اسے اس تجارتی گندگی کے ایک حصے کے طور پر دیکھا جس نے بلیو نوٹ اور پریسٹج جیسی قابل اعتماد کمپنیوں کے کیٹلاگ کو روکنا اور بے حیائی کرنا شروع کر دیا تھا۔ میں آج اسے 'بہتر' سنتا ہوں کیونکہ اب اتنی زیادہ موسیقی ہے جو بدتر ہے۔ " اس تنازعہ کے باوجود البم نے جاز کمیونٹی میں ہلچل مچا دی، اس کے باوجود یہ 1970 میں ڈاؤن بیٹ کے سالانہ ناقدین کے سروے میں سرفہرست رہا۔ پینگوئن گائیڈ ٹو جاز نے بٹچز بریو کو "کسی بھی فنکارانہ شکل میں پچھلی نصف صدی کے سب سے قابل ذکر تخلیقی بیانات میں سے ایک" قرار دیا۔ یہ بھی انتہائی ناقص ہے، تیز شور والی موسیقی کا ایک بہت بڑا دھڑ جو کسی بھی تسلیم شدہ آڑ میں خود کو حل کرنے سے بالکل انکار کرتا ہے۔ " 2003 میں، البم کو رولنگ اسٹون میگزین کی اب تک کی 500 عظیم ترین البمز کی فہرست میں 94 ویں نمبر پر رکھا گیا۔ نو سال بعد یہ ایک مقام نیچے چلا گیا۔ 2020 کی فہرست میں یہ 87 ویں نمبر پر پہنچ گیا۔ اس اعزاز کے ساتھ، البم کو مختلف انواع میں کئی دیگر رسالوں کی "بہترین البمز" کی فہرستوں میں سرفہرست یا اس کے قریب درجہ دیا گیا ہے۔ اس البم کو 1001 البمز آپ کو مرنے سے پہلے ضرور سننا چاہیے کتاب میں بھی شامل کیا گیا تھا۔ تجرباتی جاز ڈرمر بوبی پریویٹ نے بٹچز بریو کو "اہم" قرار دیا: "اب آپ کتنی اہم موسیقی سنتے ہیں؟ یہ وہ موسیقی تھی جو آپ کو وہ احساس دلاتی تھی جو آپ نے پہلے کبھی نہیں سنا تھا۔ یہ کسی اور جگہ سے آیا تھا۔ اب آپ اس طرح کی کتنی موسیقی سنتے ہیں؟ " انگریزی راک بینڈ ریڈیو ہیڈ کے گلوکار تھام یارک نے اسے اپنے 1997 کے البم اوکے کمپیوٹر پر ایک اثر کے طور پر حوالہ دیا: "یہ کچھ بنا رہا تھا اور اسے گرتے ہوئے دیکھ رہا تھا، یہی اس کی خوبصورتی ہے۔ یہ اس چیز کی بنیاد تھی جو ہم کرنے کی کوشش کر رہے تھے۔ " گلوکار بلال نے ڈیوس کی طرز پر نئی ایجاد کا حوالہ دیتے ہوئے اسے اپنے 25 پسندیدہ البمز میں شامل کیا ہے۔ راک اور جاز موسیقار ڈونلڈ فیگن نے البم کو تنقید کا نشانہ بناتے ہوئے کہا کہ "بنیادی طور پر میلز کے لیے صرف ایک بڑا کچرا۔ میرے لیے یہ محض احمقانہ، اور بے ترتیب اور برا تھا۔ میں اسے سن نہیں سکا۔ ایسا لگ رہا تھا جیسے [ڈیوس] ایک فنک ریکارڈ کے لیے کوشش کر رہا تھا، اور صرف غلط لوگوں کو چن لیا۔ انہیں سمجھ نہیں آرہا تھا کہ فنک کیسے کھیلنا ہے۔ وہ کافی مستحکم نہیں تھے۔ " ٹریک لسٹنگ پرسنل موسیقار "بٹچز بریو" "جان میک لولن" (بروکس، شارٹر اور ڈیوس کو چھوڑ دیں) "سینکچری" (میک لولن، موپین، بروکس اور وائٹ کو چھوڑ دیں) میلز ڈیوس-ٹرمپٹ وین شارٹر-سوپروانو سیکسفون بینی موپن-باس کلینٹ جو زوینول-الیکٹرک پیانو (بائیں) چک کوریا-الیکٹرک پیانو (دائیں) جان میک لولن-الیکٹرک گٹار ڈیو ہالینڈ-باس ہاروی بروکس-الیکٹرک باس لینی وائٹ-ڈرم سیٹ (بائیں) جیک ڈی جونیٹ-ڈرم سیٹ (دائیں) ڈان الیاس-کانگاس جوما سینٹوس (جم ریلی کے نام سے منسوب)-شیکر، کانگاس "میلز رنز دی ووڈو ڈاؤن"