William Simpson (artist)
ولیم سمپسن (28 اکتوبر 1823-17 اگست 1899) ایک سکاٹش فنکار، جنگی فنکار اور جنگی نامہ نگار تھا۔ گلاسگو میں غربت میں پیدا ہونے والی زندگی، سمپسن اپنے دور کے سرکردہ 'خصوصی فنکاروں' میں سے ایک بن گئے، اور انہوں نے السٹریٹڈ لندن نیوز کے لیے جنگ کے بہت سے مناظر کا خاکہ تیار کیا۔ ان کے ابتدائی سال ایک بدسلوکی اور شرابی والد کے ساتھ ایک گھر میں رہنا بہت مشکل تھا، اور 1834 میں انہیں پرتھ میں اپنی دادی کے ساتھ رہنے کے لیے بھیج دیا گیا۔ سمپسن کی واحد رسمی تعلیم اس عرصے کے دوران ہوئی اور چند سالوں کے اندر وہ میک فارلن کی گلاسگو لیتھوگرافک فرم میں اپرنٹس کے طور پر کام کر رہے تھے۔ فنکار نے بعد میں کہا کہ "یہ وہ اہم موڑ تھا جس نے میرے تمام لڑکپن کے ارادوں کو بدل دیا۔" گلاسگو میں سالوں کے دوران ہی انہوں نے شام کو اینڈرسنین یونیورسٹی اور میکینکس انسٹی ٹیوٹ میں تعلیم حاصل کی۔ 1854 میں کریمین جنگ شروع ہونے کے بعد، انہیں مختلف اکاؤنٹس کی بنیاد پر الما کی تصویر بنانے کا کام سونپا گیا تاکہ اسے لندن کے ایک اور ناشر، لائیڈز کے ذریعے لیتھوگراف کیا جا سکے۔ اس نے کولناگی کی فرم کے لیے بالٹک سے بھیجے گئے خاکے بھی پتھر پر رکھے۔ سیبسٹوپول کے زوال کی توقع میں، لائیڈ نے اسے شہر کے زوال کی تصویر تیار کروائی تاکہ اس کی اصل گرفتاری کی خبر پر اسے فوری طور پر شائع کیا جا سکے۔ اس نے سمپسن کے لیے ایک چیلنج پیش کیا کیونکہ اسے سیبسٹوپول کے بارے میں بہت کم معلومات تھیں۔ انہوں نے کبھی کبھار مسٹر ڈے آف ڈے اور سن سے سامنے سے خاکے کھینچنے کی ضرورت کے بارے میں بات کی۔ اس کے فورا بعد، کولناگی نے سمپسن سے رابطہ کیا اور اسے کرائمیا جانے اور کمپنی کے لیے خاکے بنانے کی دعوت دی۔ کریمین وار سمپسن 15 نومبر 1854 کو جزیرہ نما کریمین سے پہنچا اور دور سے فائرنگ کی آوازیں سن سکتا تھا۔ اگرچہ وہ ابتدائی لڑائیوں سے محروم رہا تھا، لیکن وہ سیبسٹوپول سے پہلے کے واقعات کو ریکارڈ کرنے میں کامیاب رہا۔ اس نے متعدد جاننے والے بنائے جنہوں نے اس کی تصاویر کی تفصیلات کے ساتھ اس کی مدد کی، لیکن وہ عام فوجیوں کی حالت زار سے بھی متاثر ہوا، "کیچڑ، گندگی اور چادروں سے دکھی لگ رہا تھا"، اس نے لکھا۔ اس نے بہت سے افسران کے ساتھ میل جول کیا، جن میں لارڈ راگلان اور کیپٹن پیل شامل تھے۔ اس کی ملاقات راجر فینٹن سے بھی ہوئی جس نے اس کی تصویر لی۔ مئی 1855 میں، سمپسن راگلان کے ساتھ کیرچ کی مہم پر گیا جس پر 24 تاریخ کو قبضہ کر لیا گیا تھا، لیکن جون میں سیبسٹوپول پر پہلے حملے کا مشاہدہ کرنے کے لیے وقت پر واپس آ گیا تھا۔ 17 تاریخ کی رات وہ حملے کو دیکھنے کے لیے ایک خندق سے باہر رینگتا رہا۔ انہوں نے لکھا، "یہ آواز کا ایک جنگلی آرکسٹرا تھا، جسے کبھی فراموش نہیں کیا جا سکتا۔" وہ ابھی بھی محاذ پر تھا جب شہر نے آخر کار ہتھیار ڈال دیے، اور اس نے 1855 کے موسم خزاں میں کریمیا چھوڑ دیا۔ محاذ پر اپنے پورے وقت کے دوران، وہ اپنے پانی کے رنگ لندن واپس بھیجتے جہاں ڈے اینڈ سن کے لیتھوگرافر انہیں پتھر میں منتقل کرتے۔ سمپسن کو ہر تصویر کے لیے 20 پاؤنڈ ادا کیے گئے۔ رنگ کے لیے، ہر سر کے لیے ایک الگ پتھر استعمال کیا گیا تھا۔ کولناگس نے فروری 1855 میں گرافک سوسائٹی میں ایک شو سمیت کچھ آبی رنگوں کی نمائش کی۔ لیتھوگراف کے لیے پہلے اشتہارات مئی 1855 میں شائع ہوئے اور اگلے مہینے میں، ایک دوسری سیریز کا اعلان کیا گیا۔ مجموعی طور پر، کولناگیوں نے دو بڑے محکمے تیار کیے جن میں 80 سے زیادہ لیتھوگراف تھے جن کا عنوان تھا مشرق میں جنگ کی نشست۔ مکمل سیٹ کی دو ہزار کاپیاں تیار کی گئیں۔ سمپسن نے اس سیریز کو ملکہ وکٹوریہ کے لیے وقف کیا جس کی سرپرستی سے وہ اپنی باقی زندگی لطف اندوز ہوئے، اور وہ ونڈسر کیسل اور بالمورال کا اکثر دورہ کرتے تھے۔ ان کی تصاویر اتنی مشہور تھیں کہ وہ 'کریمین سمپسن' میں پیار سے مشہور ہو گئے۔ ملک کے لیے آبی رنگوں کو خریدنے کا منصوبہ تھا لیکن اس کا کوئی فائدہ نہیں ہوا اور انہیں کولناگیوں نے بیچ دیا۔ ہندوستان اور ابیسینیا 1850 کی دہائی کے آخر میں انہیں حالیہ سپاہی بغاوت سے متعلق مناظر کے خاکے بنانے کے لیے ہندوستان بھیجا گیا۔ خیال یہ تھا کہ کریمین پورٹ فولیو کی طرح ایک تصویری اشاعت تیار کی جائے، اور سمپسن نے مسٹر ڈے کے ساتھ اس امکان پر تبادلہ خیال کیا تھا۔ فنکار 29 اکتوبر 1859 کو کلکتہ پہنچے، اور پنجاب، ستلج، بنگال، لکھنؤ اور کانپور، وسطی ہندوستان، ہمالیہ، کشمیر اور مدراس کا سفر کیا۔ فروری، 1862 میں، وہ بمبئی چھوڑ کر لندن پہنچا اور اسے معلوم ہوا کہ ڈے اور سن پورٹ فولیو تیار کرنے کے متحمل نہیں تھے۔ اس کے باوجود، رنگین لیتھوگراف کا ایک بڑا حجم ہندوستان قدیم اور جدید کے عنوان سے شائع کیا گیا۔ انہیں ڈے اینڈ سن نے ہندوستان کے ان حصوں کا دورہ کرنے اور 1857 کی 'بغاوت' کے اہم واقعات سے متاثرہ مقامات کو ریکارڈ کرنے کا کام سونپا تھا۔ جانے سے پہلے، انہوں نے 'انڈیا ہاؤس کی لائبریری میں، پھر لیڈن ہال اسٹریٹ میں کافی وقت گزارا، ہندوستان کے بارے میں کتابیں، جیسے ڈینیئلز کو دیکھتے ہوئے، یہ دیکھنے کے لیے کہ پہلے سے کیا کیا جا چکا ہے، اور ان جگہوں کے بارے میں اشارے حاصل کرنے کے لیے جہاں مجھے جانا چاہیے'۔ ان کے آبی رنگوں پر مبنی تیار کردہ لیتھوگراف کے سیٹ کا مقصد ڈیوڈ رابرٹس کی مقدس سرزمین کا مقابلہ کرنا تھا۔ تاہم یہ منصوبہ کبھی کامیاب نہیں ہوا۔ یہ لکڑی کی نقاشی کے عروج کی وجہ سے ڈے اینڈ سن کے مالی خاتمے کی وجہ سے ہوا۔ 1866 تک سمپسن نے ڈے اینڈ سن کو 250 آبی رنگ فراہم کر دیے تھے اور بعد میں انہیں دیوالیہ اسٹاک کے طور پر فروخت کر دیا گیا۔ صرف 50 کو کرومولیتھگراف کے طور پر تیار کیا گیا تھا، اور 1867 میں ہندوستان قدیم اور جدید کے طور پر شائع کیا گیا تھا۔ ہندوستان اور ملحقہ علاقوں کے ملک اور لوگوں کی عکاسی کا ایک سلسلہ۔ سمپسن کے لیے یہ تھوڑی سی تسلی تھی: 'اس لیے ہندوستان پر وہ عظیم کام، جس پر میں نے اتنا وقت اور محنت دی تھی، کبھی وجود میں نہیں آیا۔' 1866 میں، سمپسن سے پرنس آف ویلز کے کچھ خاکے بنانے کے لیے السٹریٹڈ لندن نیوز نے ڈنروبن کیسل میں ڈیوک آف سدھرلینڈ کے دورے پر رابطہ کیا۔ اس کے بعد، اخبار نے اسے سینٹ پیٹرزبرگ جانے اور زاریویچ، بعد میں شہنشاہ الیگزینڈر سوم کی شادی میں پرنس آف ویلز کی حاضری کا احاطہ کرنے کو کہا۔ دو سال بعد، سمپسن ابیسینیا میں اس مہم کا احاطہ کر رہے تھے جو شروع ہو چکی تھی۔ ابتدائی طور پر، اخبار میں مہم پر موجود فوجیوں میں سے ایک کرنل بیگری کے فراہم کردہ خاکے استعمال کیے گئے تھے، لیکن چونکہ ان کی تصاویر زیادہ تر مناظر تھیں، اس لیے اخبار نے محسوس کیا کہ سمپسن جنگ کے بیانات میں مزید اضافہ کر سکتا ہے۔ فنکار 18 جون 1868 کو سویز پہنچا، لیکن جب تک وہ محاذ کے قریب پہنچا، خبر آئی کہ مگدل اینگلو انڈین فوج کے قبضے میں آگیا ہے۔ بہر حال، وہ ابیسینین فوج کی پسپائی، اور مگدالا میں شہنشاہ تھیوڈور کے شاہی کوارٹرز کی باقیات کا مشاہدہ کرنے میں کامیاب رہا۔ وہ 2 جولائی 1868 کو ڈوور واپس پہنچے اور السٹریٹڈ لندن نیوز نے ابیسینین مہم پر ایک خصوصی فولیو حجم شائع کیا جس میں سمپسن اور بیگری کے بہت سے ڈرائنگ شامل تھے۔ فرانکو-پروشین جنگ اور کمیون 1870 میں، وہ پروشیا کے ساتھ جنگ کا خاکہ بنانے کے لیے فرانس گئے۔ 25 جولائی 1870 کو سمپسن نینسی سے میٹز جا کر محاذ کی طرف بڑھے۔ میٹز میں کئی صحافیوں کو جاسوسی کے شبہ میں پہلے ہی گرفتار کیا جا چکا تھا، اور سمپسن کو اپنے خاکے بناتے وقت بہت محتاط رہنا پڑا۔ اسے اپنے خاکے لندن پہنچانے کے لیے تخلیقی ہونا پڑا، اور سگریٹ کے کاغذ استعمال کرنے لگا۔ جیسا کہ انہوں نے کہا: "کوئی بھی اس قسم کی کتاب پر بہت کچھ کر سکتا ہے، اور پکڑے جانے کی صورت میں، خاکہ کا سگریٹ بنا سکتا ہے اور اسے اپنے الزام لگانے والوں کی آنکھوں کے سامنے دھواں کر سکتا ہے۔" اگست کے اوائل میں، اس نے فورباخ کی جنگ کے بعد زخمیوں کی آمد کا مشاہدہ کیا۔ بعد میں ایک کوچ کا خاکہ بناتے ہوئے، اسے سپاہی نے گھیر لیا اور جاسوس ہونے کے شبہ میں گرفتار کر لیا لیکن آخر کار اس نے فرانسیسی حکام کو قائل کر لیا کہ وہ ایک 'خصوصی فنکار' ہے۔ پولیس اسٹیشن میں، اس کے خاکے کی احتیاط سے جانچ کی گئی، اور آخر کار اسے رہا کر دیا گیا۔ سیڈن میں ہتھیار ڈالنے کی خبر پر، سمپسن نے قریبی شاہی محل کی کھڑکیوں سے میدان جنگ کا خاکہ بنانے کے لیے سفر کیا۔ نومبر 1870 میں، وہ لندن واپس آئے لیکن اپریل 1871 میں پیرس کے آس پاس کے واقعات کا مشاہدہ کرنے کے لیے فرانس واپس آئے، جہاں انہیں ایک بار پھر جاسوسی کا شبہ ہوا لیکن انہیں آزاد ہونے کی اجازت دی گئی۔ 27 اپریل کو، اس نے پیرس کا دورہ کیا اور وہاں چار ہفتے گزارے، قلعوں اور کمیون کے واقعات کا خاکہ تیار کیا۔ وہ 11 جون 1871 تک لندن واپس آ گئے۔ 1872 میں بیجنگ میں انہوں نے چینی شہنشاہ کی شادی کی تقریبات کا خاکہ تیار کیا۔ 1873 میں، دنیا بھر کے دورے کے دوران، سمپسن سان فرانسسکو میں تھے، جب 11 اپریل کو کیپٹن جیک اور ان کے موڈوک پیروکاروں نے بریگیڈیئر جنرل ایڈورڈ کینبی اور میتھوڈسٹ وزیر الیزار تھامس کو امن مذاکرات میں قتل کر دیا۔ اس کے مطابق، سمپسن نے فوری طور پر اپنے عالمی دورے میں خلل ڈالا اور موڈوک انڈین جنگ کے خاکے بنانے کے لیے کیلیفورنیا/اوریگون کی سرحد پر ٹول جھیل اور لاوا بیڈ تک کا سفر کیا۔ کینبی/تھامس کے قتل کے منظر کا اس کا خاکہ آج 1873 کی موڈوک جنگ کی دستخطی گرافک نمائندگی ہے۔ 1874 میں، وہ انسٹی ٹیوٹ آف پینٹرز ان واٹر کلرز (جلد ہی رائل بننے والے) کے ایسوسی ایٹ منتخب ہوئے۔ 1875 میں، وہ پرنس آف ویلز کے ساتھ ہندوستان گئے، اور 1877 میں، شلیمین کی کھدائی کے ساتھ، ایتھنز، میسینی اور ٹرائے کا دورہ کیا۔ افغان جنگ 15 اکتوبر 1878 کو سمپسن لندن سے افغانستان جاتے ہوئے افغان جنگ کی عکاسی کرنے کے لیے روانہ ہوئے جو شروع ہو چکی تھی۔ لاہور اور پشاور کے راستے سفر کرتے ہوئے، وہ خیبر پاس سے گزرے اور علی مسجد کی جنگ میں 'پہلی گولی' کا مشاہدہ کیا۔ اس کی سر لوئس کیوگناری کے ساتھ دوستی ہو گئی جس نے سمپسن کی حوصلہ افزائی کرتے ہوئے وادی جلال آباد اور اس کے آس پاس قدیم بدھ مت کے استوپوں کی کھوج کی۔ جب کہ پشاور ویلی فیلڈ فورس جلال آباد اور بعد میں گندمک میں ڈیرے ڈالے ہوئے تھی، سمپسن کو اہل پوش ٹوپے اور کئی دیگر مقامات کی کھدائی میں مدد کے لیے کچھ سپاہیوں کو رکھنے کی اجازت دی گئی۔ جب اس نے فروری 1879 میں آہن پوش استوپا کی کھدائی کی تو اس نے استوپا کی بنیاد کو صاف کیا اور مرکز تک ایک سرنگ کھودی، جہاں اس نے اہم آثار اور ذخائر دریافت کیے، جو اب برٹش میوزیم میں ہیں۔ انہوں نے اپنے نتائج کی بنیاد پر ڈرائنگ کی تشکیل نو بھی کی۔ ایک موقع پر اسے ایک افغان نے گولی مار دی لیکن گولی چھوٹ گئی۔ گانڈامک میں، انہوں نے فوٹوگرافر جان برک اور دی گرافک میں اپنے ہم منصب، فریڈرک ویلیئرز سے ملاقات کی، اور آرکیبلڈ فوربس کی روانگی کے بعد، سمپسن نے ڈیلی نیوز کو مہم کے اکاؤنٹس فراہم کرنے کا کام سنبھال لیا۔ مئی 1879 میں، انہوں نے گندمک میں امن معاہدے پر دستخط کا مشاہدہ کیا جس نے فی الحال جنگ کا خاتمہ کیا۔ جب کابل میں مشن بھیجنے کا فیصلہ کیا گیا تو سمپسن نے جانے کے لیے درخواست دی لیکن اسے مسترد کر دیا گیا۔ مشن کے ساتھ جانے میں ان کی بنیادی دلچسپی بامیان میں وشال بدھوں سے ملنے کی تھی، لیکن اگر وہ کابل جاتے تو شاید وہ باقی مشن کی طرح مارے جاتے۔ یہ وہ واقعہ تھا جس نے جنگ کے دوسرے حصے کو تیز کیا۔ سمپسن 1879 کے موسم گرما میں لندن واپس آئے۔ اپنی آمد پر، انہوں نے اسٹرینڈ پر السٹریٹڈ لندن نیوز کے دفاتر کا دورہ کیا اور اپنے تمام خاکے اور پانی کے رنگ جمع کیے جنہیں انہوں نے دو بڑے البمز میں نصب کیا۔ انہوں نے بدھ مت کی عبادت کے پہیوں، مجسمہ سازی کے چوٹیوں اور وادی جلال آباد میں قدیم باقیات جیسے پہلوؤں پر مختلف علمی معاشروں کو کئی مقالے بھی پیش کیے۔ اسی سال وہ انسٹی ٹیوٹ آف پینٹرز ان واٹر کلرز کے مکمل رکن منتخب ہوئے۔ 1884 میں سمپسن افغان باؤنڈری کمیشن کے حصے کے طور پر جنرل سر پیٹر لمسڈن کے ساتھ افغانستان واپس آئے۔ یہ ان کا آخری بڑا بیرون ملک دورہ تھا۔ موسم سرما افغان سرحد پر گزارنے کے بعد، وہ فروری 1885 میں لندن کے لیے روانہ ہوئے۔ نتیجے کے طور پر، وہ مارچ میں پنجدہ کے واقعے سے بال بال محروم رہا، جس میں پیش قدمی کرنے والی روسی فوج کے ہاتھوں کئی سو افغان مارے گئے تھے۔ اس لیے سمپسن باؤنڈری کمیشن میں بڑی دلچسپی اور روس کے ساتھ جنگ کے امکان کے بارے میں شدید قیاس آرائیوں کے وقت لندن پہنچے۔ انہیں اس وقت کے سکریٹری خارجہ لارڈ گرین ویل کے ساتھ ساتھ شاہی خاندان کے مختلف افراد سے ملنے کے لیے دعوت نامے موصول ہوئے۔ اگلی دہائی کے دوران، سمپسن نے اپنے اخبار کی جانب سے شاہی شادیوں اور تاجپوشی جیسے واقعات کا احاطہ کرتے ہوئے اپنے سفر جاری رکھے۔ 1890 میں، انہوں نے فورتھ برج کے کھلنے کا مشاہدہ کیا اور انہیں سردی لگ گئی جس سے ان کی صحت پر مضر اثرات مرتب ہوئے۔ خاندان اور موت سمپسن نے زندگی میں دیر سے ماریہ ایلزا برٹ سے شادی کی جو خود ایک پورٹریٹ پینٹر تھیں، اور ان کی ایک بیٹی، این پینیلوپ 1884 میں پیدا ہوئی، جو بالآخر آسٹریلیا ہجرت کر گئی۔ وہ 17 اگست 1899 کو 75 سال کی عمر میں شمالی لندن کے ولزڈن میں اپنے گھر میں انتقال کر گئے اور انہیں ہائی گیٹ قبرستان میں دفنایا گیا۔ اپنی جنگی تصاویر کے علاوہ، انہوں نے ریاستی تقریبات، تاجپوشی، جنازوں اور دیگر تقریبات کا احاطہ کیا۔ وہ خاص طور پر ہندوستان میں دلچسپی رکھتے تھے اور کشمیر مہاراج کے مناظر کا خاکہ بناتے تھے۔ وہ ایک مشہور نسل نگار اور نوادرات کے ماہر تھے، اور انہوں نے قدیم مذاہب، رسم و رواج اور قدیم نمونوں پر بڑے پیمانے پر لکھا۔ کہا جاتا ہے کہ ملکہ نے مداخلت کی تاکہ اسے 1859 میں آسٹرو-سارڈینین جنگ کی کوریج کے لیے اٹلی جانے سے روکا جا سکے، اس خوف سے کہ وہ مارا جائے گا۔ کام کرتا ہے (کتابیں) بریکنبری، جی۔ اور سمپسن، ڈبلیو (1855)۔ کریمیا میں مہم: ایک تاریخی خاکہ (لندن: پی۔ اور ڈی۔ کولناگی)۔ سمپسن، ولیم (1867)۔ ہندوستان قدیم اور جدید: ملک اور ہندوستان کے لوگوں اور ملحقہ علاقوں کی عکاسی کا ایک سلسلہ ؛ ولیم سمپسن کے ڈرائنگ سے کرومو لیتھوگرافی میں انجام دیا گیا ؛ جان ولیم کیے کے وضاحتی ادب کے ساتھ۔ لندن: ڈے اینڈ سن۔ سمپسن، ولیم (1874)۔ سورج سے ملاقات: مصر، چین، جاپان اور کیلیفورنیا کے ذریعے دنیا بھر کا سفر، جس میں چین کے شہنشاہ کی شادی کی تقریبات کا ایک بیان بھی شامل ہے۔ (لندن: لانگ مینز، گرین، ریڈر، اور ڈائر)۔ سمپسن، ولیم (1876)۔ دلکش لوگ: دنیا کے تمام حلقوں سے تعلق رکھنے والے گروہ بننا۔ لندن: ڈبلیو ایم تھامسن۔ سمپسن، ولیم (1896)۔ بدھ مت کی دعا کا پہیہ (لندن: میک ملن)۔ سمپسن، ولیم (1899)۔ یوناہ لیجنڈ۔ (لندن: گرانٹ رچرڈز)۔ سمپسن، ولیم (1899)۔ گلاسگو ان دی فورٹیز (ایڈ۔ اے۔ ایچ۔ ملر)۔ موریسن برادران۔ سمپسن، ولیم (1902)۔ مشرق میں جنگ کی نشست، کریمیا (لندن، ڈے اینڈ سن وغیرہ) میں جنگ کے دوران بنائی گئی 81 ڈرائنگز سے۔ سمپسن، ولیم (جی ایر-ٹوڈ کے ذریعہ ترمیم شدہ، 1903)۔ دی آٹو بائیوگرافی آف ولیم سمپسن (لندن، ٹی ایف انون)۔ (منتخب مضامین) سمپسن، ولیم، 'اے کنٹریبیوشن ٹو دی ہسٹری آف لیتھوگرافی'، دی لیتھوگرافر، 1854 سمپسن، ولیم، 'دی آرکیٹیکچر آف انڈیا'، ریبا ٹرانس کی تصانیف۔ (رائل انسٹی ٹیوٹ آف برٹش آرکیٹیکٹس)، مئی 1862، پی۔ 165-178 سمپسن، ولیم، 'ہمالیہ میں آرکائٹ تقریبات'، گڈ ورڈز، 1866، پی پی۔ سمپسن، ولیم، 'پریئنگ مشینیں'، گڈ ورڈز، 1867، پی پی۔ سمپسن، ولیم، 'این آرٹسٹز جوٹنگز ان ابیسینیا'، گڈ ورڈز، 1 اکتوبر 1868، پی پی۔ سمپسن، ولیم، 'چرچ آرکیٹیکچر آف ابیسینیا'، ریبا ٹرانس، 1869، پی پی۔ 234-246۔ سمپسن، ولیم، 'دی رائل کوارریز'، فلسطین ایکسپلوریشن فنڈ، 1870، پی پی۔ سمپسن، ولیم، 'یروشلم'، سوسائٹی فار ببلکل آرکیالوجی، 1872، پی۔ 310-327۔ سمپسن، ولیم، 'دی آرکیٹیکچر آف چائنا'، ریبا ٹرانس، 1873، پی پی۔ سمپسن، ولیم، 'فلولوجی میں چین کا مستقبل کا مقام'، میکملن میگزین۔ نومبر 1873، پی پی۔ 45-48۔ سمپسن، ولیم، 'گنگوتری'، الپائن جرنل، مئی 1874، پی پی۔ 385-397 سمپسن، ولیم، 'سمبولزم آف اورینٹل آرنیمنٹ'، رائل سوسائٹی آف دی آرٹس جرنل، جلد۔ 22، 1874، پی پی۔ 488-494۔ سمپسن، ولیم، 'دی موڈوک ریجن'، آر جی ایس پروکس۔ جلد۔ XIX، 1874-75، پی پی۔ 292-302۔ سمپسن، ولیم، 'آرک-شرائنز آف جاپان'، سوسائٹی فار ببلکل آرکیالوجی، 1877، پی پی۔ 550-554 سمپسن، ولیم، 'ہمالیہ میں فن تعمیر'، ریبا ٹرانس۔ (رائل انسٹی ٹیوٹ آف برٹش آرکیٹیکٹس)، جنوری 1883، پی۔ 65-80 سمپسن، ولیم، 'ان دی ٹرینچز بیفور سیبسٹوپول'، انگلش السٹریٹڈ میگزین، دسمبر 1895۔ سمپسن، ولیم، 'ونٹر اینڈ سمر ان دی ٹرینچز آف سیبسٹوپول'، انگلش السٹریٹڈ میگزین، اپریل 1896، پی پی۔ نمائشی کیٹلاگ واٹر کلر ڈرائنگز آف انڈیا، تھیبیٹ اینڈ کیشمیر، نمائشی کیٹلاگ، 1867۔ زیر زمین یروشلم، نمائشی کیٹلاگ 1872۔ راؤنڈ دی ورلڈ، نمائشی کیٹلاگ 1874۔ انڈیا "اسپیشل"، نمائشی کیٹلاگ، 1876 کیٹلاگ آف ایگزیبیشن آف وار اسکیچز بذریعہ آنجہانی ولیم سمپسن، آر۔ آئی۔، آر۔ بی۔ اے۔، F.R.G.S۔ گریوز گیلری، 6، پال مال، ایس۔ ڈبلیو۔ 1900 میں۔ ۔