Ariane Lopez-Huici
ایرین لوپیز-ہوئیسی (پیدائش 5 اگست 1945) ایک فوٹوگرافر ہے جو نیویارک اور پیرس کے درمیان رہتی ہے۔ اس کے کام کو بین الاقوامی سطح پر اداروں میں کامیابی کے ساتھ پیش کیا گیا ہے-انسٹی ٹیوٹو ویلینسیانو ڈی آرٹے ماڈرنو، اسپین، میوزی ڈی گرینوبل، فرانس، پی ایس 1-موما، یو ایس اے، فرانسیسی انسٹی ٹیوٹ نیویارک، یو ایس اے، بہت سے دوسرے اداروں کے ساتھ ساتھ گیلریوں-اے سی پروجیکٹ روم، این وائی، گیلری فرینک، پیرس۔ اسے آرتھر ڈینٹو، ایڈمنڈ وائٹ، یانک ہینیل، جولیا کرسٹیوا اور کارٹر ریٹکلف جیسے ممتاز آرٹ مورخین اور مصنفین سے سخت تنقیدی دلچسپی ملی ہے۔ لوپیز-ہوئیسی کا کام انسانی جسم پر مرکوز ہے، جو مسلسل خوبصورتی کے روایتی اصولوں کی خلاف ورزی کرتا ہے۔ انسانی مہم جوئی کے سایہ دار علاقوں کو واضح کرنے کے لیے، وہ سیاہ اور سفید فوٹو گرافی کا استعمال کرتی ہے جس پر واضح اناج اور گہرے کالے رنگ کے نشان ہوتے ہیں۔ اس کی سیریز اویوا، ڈالیلا، اور ہولی روبینسک باڈیز کے لیے اس کے جذبے کو ظاہر کرتی ہیں۔ اس کی افریقی سیریز اڈامہ اینڈ عمر اور کینیکوبو اوگوائر کسی بھی قسم کے جسمانی اور جنسی اظہار کے لیے اس کی دلچسپی کو ظاہر کرتی ہے۔ ریبلز اینڈ ٹرایمف سیریز دلکش خواتین کے ایک گروپ سے متعلق ہے جو اپنی عظمت کا دعوی کرتی ہے۔ اس کی سیریز پرسیل/ہیکیٹ (2009-2011)، ایک معذور ماڈل کی عریاں تصاویر، روڈن کی روایت میں، بکھرے ہوئے جسم کی حقیقی خوبصورتی اور شخصیت کی تصدیق کرتی ہے۔ کئی سالوں تک برہنہ جسم کی تصویر لینے کے بعد، شانی ہا (2013-2016) اور اس کے پہننے کے قابل ٹیکسٹائل مجسموں کے ساتھ کام کرنا ایک غیر معمولی چیلنج تھا۔ اس کی تصاویر، جیسا کہ آرٹ نقاد ڈیوڈ کوہن کہتے ہیں، "جسم کا احساس زندہ، حقیقی اور موجودہ کے طور پر ظاہر کرتی ہیں"۔ لوپیز-ہوئیسی، جیسا کہ فرانسس مارمنڈے کا کہنا ہے کہ "ماڈل کو روشن کرتا ہے، اسے طاقت دیتا ہے کہ ہم جو دیکھتے ہیں یا جو نہیں دیکھتے ہیں اس کی خلاف ورزی کریں"۔ مفت جاز اصلاح کی ناقابل یقین امیر دنیا سے منسلک، وہ بہت سے باصلاحیت موسیقاروں کو گہرائی سے ریکارڈ کرتی ہے، مثال کے طور پر سیریز دی فلائنگ ہینڈز آف سیسل ٹیلر شائع کرتی ہے۔ زندگی اور کام کو آپس میں جوڑنا ابتدائی سال ایرین لوپیز-ہوئیسی 1945 میں فرانس کے شہر بیریز میں ایک باسکی-چلیائی یوجینیو لوپیز-ہوئیسی اور لورین سے تعلق رکھنے والی ایولین بیلی کے ہاں پیدا ہوئیں۔ اس کی بڑی آنٹی یوجینیا ایرازوریز فنون لطیفہ کی سرپرست، سٹراونسکی اور پکاسو کی دوست، اور پکاسو کی ایک مشہور تصویر اور ڈرائنگ کے سلسلے کا موضوع تھیں۔ 1970 میں، فرانس اور اٹلی میں آرٹ اسکول کی تعلیم مکمل کرنے کے بعد لوپیز-ہوئیسی برازیل کے فلم ساز نیلسن پیریرا ڈاس سینٹوس کے معاون بن گئے، جنہیں بڑے پیمانے پر برازیل کے سنیما نوو کا باپ سمجھا جاتا ہے۔ اس کے ساتھ وہ روشنی اور فوٹو گرافی کی تکنیک سیکھتی ہے۔ ان سالوں کے دوران، وہ اونٹ گارڈ سنیما اور فنکارانہ اصلاح کی تمام شکلوں سے ایک طویل مدتی لگاؤ بھی پیدا کرتی ہے۔ مجسمہ اور تجریدی اس نے 1977 میں مجسمہ ساز ایلین کیریلی سے شادی کی۔ اسی سال، اس نے ڈارٹماؤتھ کالج (نیو ہیمپشائر) میں اپنی پہلی ایک خاتون نمائش کی۔ 1979 میں ہندوستان کے اپنے دوسرے دورے پر، انہوں نے کھجوراہو کے مشہور شہوانی، شہوت انگیز مندر کا دورہ کیا اور اس کی تصویر کشی کی، جس سے انڈین ایکسٹیسی سیریز بنائی گئی۔ اگلے سال، وہ نیویارک کے ٹریبیکا میں وائٹ اسٹریٹ کے ایک مکان میں کیریلی کے ساتھ آباد ہو گئیں۔ 1983 میں نیویارک میں پی۔ ایس۔ 1 میں انہوں نے استنبول میں لی گئی تصاویر کے ایک سلسلے کی نمائش کی، جس کا عنوان تھا سلیمان کے مقبرے۔ چند سال بعد، 1989 میں، اس نے سیریز ان ایبسٹریکٹو بنائی۔ ماڈل: ایک جاری انکشاف اس کی ملاقات 1989 میں ڈانسر ڈینیئل ڈی سے ہوئی، جس نے سولو ابسولو کے لیے ماڈلنگ کی، جو اس کی سب سے نمایاں سیریز میں سے ایک ہے، جہاں اس نے ایک آدمی کی مشت زنی کی تصویر کھینچی۔ اگلے سال، اس نے گروپ شو فریگمنٹس، پارٹس، ہولز: دی باڈی اینڈ کلچر ایٹ وائٹ کالمز، نیویارک میں حصہ لیا، جسے ساؤل آسٹرو نے جسم کے موضوع پر ترتیب دیا، جہاں اس نے مردانہ شہوت پرستی پیش کی۔ اس نمائش کے بعد، نقاد جین سیگل نے خواتین فنکاروں کی طرف سے دیکھی جانے والی مردانہ جنسیت کے بارے میں ایک مضمون لکھا اور خاص طور پر فوٹو گرافر کی حیثیت سے اس کی مشق میں لوپیز-ہوئیسی کی شمولیت کو دریافت کیا: "یہ تجربہ سنیما تک پہنچتا ہے، خاص طور پر جب متعدد سنگل فریم ایک ساتھ دیکھے جاتے ہیں۔ اس کی شرکت، ریکارڈنگ کے دوران اسے دیکھنا، بلاشبہ ایک شہوانی، شہوت انگیز تجربہ ہے۔ وہ ایک ایسی سرگرمی میں شریک ہے جو خواہش کی تکمیل ہے۔ " سولو ابسولو، مردانہ مشت زنی پر مبنی سیریز، 1994 میں اے سی پروجیکٹ روم گیلری، مین ہیٹن، یو ایس اے میں نمائش کے لیے رکھی گئی تھی۔ اس شو کے ساتھ مل کر، "جولیا کرسٹیوا اور ایرین لوپیز-ہوئیسی کے درمیان ایک گفتگو" شائع ہوئی، جہاں دونوں فنکاروں نے دیگر معاملات کے علاوہ اس بات پر تبادلہ خیال کیا کہ کسی دوسرے فنکار کے ساتھ جوڑے میں ہونے کا کیا مطلب ہے اور فوٹوگرافر کا جنسیت سے تعلق۔ اپنی پچاسویں سالگرہ منانے اور اپنے ماڈلز کے ساتھ یکجہتی کے لیے، لوپیز-ہوئیسی نے خود کو کیمرے کے سامنے رکھا، اور ٹوک-1995 کے عنوان سے 20 منٹ کی فلم میں برہنہ رقص کیا۔ 1999 میں، اس نے پہلی بار پیرس میں گیلری فرینک میں اپنی ایووا سیریز کی نمائش کی۔ یہ سلسلہ لوپیز-ہوئیسی کی حد سے تجاوز کرنے والی لاش کی تلاش میں اہم تھا۔ اویوا، ایک خوبصورت بڑی عورت لیٹی ہوئی تھی یا بستر پر فخر سے بیٹھی تھی۔ آرتھر ڈینٹو نے نمائشی کیٹلاگ میں لکھا ہے کہ "سامان ایک ماڈل کے طور پر اویووا کی شناخت کی نشاندہی کرتا ہے، کوئی ایسا شخص جسے دکھایا جانا ہے، اور کسی بھی دوسری چیز کی نمائندگی کرنے کے لیے نہیں۔ پوز بھی اسٹوڈیو پوز کے ریپرٹری سے تعلق رکھتے ہیں: اسے پوز کے علاوہ کچھ بھی کرتے ہوئے نہیں دکھایا گیا ہے، جو یقینا اس کی عریانی کے ساتھ ملتا ہے "اور مزید" فوٹو گرافی کی ترتیب کا مقصد اس حقیقت کی ضمانت کے طور پر ہے جو تصاویر دکھاتی ہیں: اویوا وہ طریقہ ہے جس سے ہم اسے دیکھتے ہیں "۔ اس شو کے دوران، لوپیز-ہوئیسی کا سامنا دلیلا ختر سے ہوا، جو ان کے کام میں مستقبل کی ایک بہت اہم ماڈل ہے۔ اگلے سال، پیرس میں ایف آئی اے سی میں، گیلری فرینک نے اپنے پسندیدہ ماڈلز کی تصاویر کے مجموعے کی نمائش کی: اویوا، ڈالیلا، مدر اینڈ سن، فیمی ا لا ٹوائلٹ، اور نیویارک سے تعلق رکھنے والی ایک نئی ماڈل، بل شینن، جو ایک مفلوج ہپ ہاپ ڈانسر ہے۔ 2003 میں، اس نے مغربی افریقہ میں بڑے پیمانے پر سفر کیا، ڈاکار میں افریقی پہلوانوں اڈامہ اور عمر، مالی میں ماسٹر آف تقریب کینیبوبو اوگوائر، اور سینیگل میں سینٹ لوئس سے لیس الیگنٹس کی تصاویر لیں۔ ان سیریز نے اس کے دوست، نقاد ایڈمنڈ وائٹ کے اپنے کام کے بارے میں ایک مضمون میں درج ذیل تبصرے کو متاثر کیا: "وہ تصاویر کی تلاش میں ہے، سیاح کے سنیپ شاٹس کی نہیں (اس کی آنکھ اتنی غیر فعال نہیں ہے) بلکہ وہ تصاویر جو اس کے اپنے وجود کا مقابلہ کرتی ہیں یا انسانی فطرت کے بارے میں اس کے تاریک ترین شکوک و شبہات یا روشن ترین امیدوں کی تصدیق کرتی ہیں۔" افریقی پہلوانوں کا سلسلہ بعد میں 2005 میں نیویارک کے بویوری شاعری کلب میں پیش کیا گیا۔ 2004 میں اس نے عجائب گھروں میں دو ایک شخص کی نمائشیں کیں، ایک فرانس کے میوزی ڈی گرینوبل میں، اور ایک اسپین میں آئی وی اے ایم (انسٹی ٹیوٹ ویلینسی ڈی آرٹ ماڈرن) میں۔ کارٹر ریٹکلف اور ایڈمنڈ وائٹ نے متعلقہ کیٹلاگ کے لیے لکھا۔ 2007 میں نیو یارک اسٹوڈیو اسکول میں، لوپیز-ہوئیسی نے کارٹر ریٹکلف کے لکھے ہوئے کیٹلاگ کے ساتھ اپنی عریاں، خاص طور پر اپنی حالیہ گروپ سیریز ریبلز اینڈ ٹرایمف کا انتخاب دکھایا۔ مؤخر الذکر نے لوپیز-ہوئیسی اور اس کے کام کے بارے میں بہت درست بات کی جب اس نے کہا: "وہ ایک فوٹو گرافر ہے وہ گوشت سے نہیں ڈرتی وہ خالص شکل سے محبت نہیں کرتی ہے۔ نہ ہی ناپاک شکل کے ساتھ، کیونکہ وہ سادہ دوغلوں پر یقین نہیں رکھتی۔ " 2008 میں، فوٹوگرافر اور ملٹی میڈیا آرٹسٹ ماریلیا ڈیسٹو نے "فوٹو گرافی" فلم دی باڈی کلوز اپ بنائی، جو ایک ماضی سے متعلق دستاویزی فلم ہے جس میں لوپیز-ہوئیسی کی فوٹو گرافی کے ارتقا اور فنکارانہ چیلنجوں کو خلاصہ سے لے کر علامتی فن تک جسم کے خوشی کے جشن تک ظاہر کیا گیا۔ اس فلم میں فنکار کی فوٹو گرافی اور اس کے زبانی تبصرے کو اس کے کام کے قریب مصنفین اور موسیقاروں کے میوزیکل حوالوں کے ساتھ ملایا گیا۔ اس میں پہلی بار فنکار اور اس کے ماڈلز کے ساتھ اسٹوڈیو میں ایک سیشن کی قربت بھی دکھائی گئی۔ اسی سال نیویارک یونیورسٹی کے میسن فرانسیس میں اس فلم کی پہلی اسکریننگ ہوئی۔ 2010 میں لوپیز-ہوئیسی نے نیویارک میں فرانسیسی انسٹی ٹیوٹ الائنس فرانسیس میں ایرین لوپیز-ہوئیسی اور ماریلیا ڈیسٹو: دی فریگمنٹڈ باڈی کی مشترکہ نمائش میں معذور ماڈل پرسیل کے ساتھ اپنی سیریز کی نمائش کی۔ گائے سورمین نے شو کے ساتھ موجود متن "فری باڈیز" میں لکھا، "ایرین کی تصاویر ہمیں ظاہر کرتی ہیں کہ ہم کس حد تک اس دور میں رہتے ہیں جو لاشوں کو دباتا ہے، یہاں تک کہ مغرب میں بھی، یہاں تک کہ جب یہ انہیں آزاد کرنے کا بہانہ کرتا ہے" اور وہ "ہمیں پرسیل کو دیکھنے اور اسے خوبصورت تلاش کرنے کا اختیار دیتی ہے"۔ 2012 میں انہوں نے فرانس کی نیویارک یونیورسٹی میں دو اہم ماڈلز ڈالیلا اور پرسیل کے ساتھ بنائی گئی تصاویر کا ایک سلسلہ پیش کیا۔ نمائش کے لیے مصنف یانک ہینیل کے لکھے ہوئے لوپیز-ہوئیسی کے کام پر ایک بصیرت انگیز متن میں، انہوں نے ان کے ماڈلز کے بارے میں نوٹ کیا: "ان خواتین کو دیکھیں: وہ کنونشن کی اسکرین کو پھاڑ دیتی ہیں، وہ صرف" ٹھیک "نہیں ہیں، جیسا کہ امریکہ میں کہا جاتا ہے۔ ان کی تنہائی ایک شاندار لڑائی ہے: وہ جسم جو خود کو اٹھتے ہوئے دیکھتے ہیں، جو اپنے کندھوں سے مسکراتے ہوئے آگے کی سانس لیتے ہیں۔ ان کی پیٹھ سانس لے رہی ہے، ان کے بال سوچ رہے ہیں۔ سانس لینا اور سوچنا ہر ناقابل تلافی جسم کے لیے آزادی کی بنیاد ہے، اور خاص طور پر پرسل کے بارے میں: "کیونکہ پرسل کو اس کے جسم سے خارج نہیں کیا گیا ہے: اس میں موجود ہر چیز اس کا شائستگی سے اعلان کرتی ہے۔ اس کا جسم پرسکون طور پر ایک جنگجو کا ہے: یہ مطلوب ہے۔ یہ مجھے یہ کہنے پر مجبور کرتا ہے کہ رمباؤد کی دریافت کو تبدیل کرتے ہوئے، جسم ایک اور چیز ہے۔ " انہوں نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ "خوشی [جوئر] حاصل کرنا اس رویے، اشارے، طریقہ کار کو دریافت کرنا ہے جو وجود کو مایوس کرتا ہے۔ ہر وہ لمحہ جو ہماری منصوبہ بند قید سے ٹوٹ جاتا ہے وہ فتح بن جاتا ہے: اور یہاں تک کہ اگر زندگی کے حادثات نے آپ کے جسم کو نقصان پہنچایا ہے، فتح ممکن، خوفناک اور شاندار رہتی ہے۔ اس کی تصدیق یہاں ایرین لوپیز-ہوئیسی کی سیاہ اور سفید بجلی کی چمک میں کی گئی ہے۔" 2014 میں، ایرین لوپیز-ہوئیسی نے فرانس میں میوزی ڈیس بیوکس آرٹس ڈی کین میں ایلین کیریلی کے ساتھ پارکورس کروسیس میں ایک جوڑی کی نمائش کی۔ یہ پہلا موقع تھا جب انہوں نے ایک ساتھ شو کیا تھا اور مشترکہ فنکارانہ زندگی کے لیے زندگی بھر کے عزم کا انکشاف کیا تھا۔ بالآخر، جیسا کہ فنکار نے اپنے دوست، فلسفی پال آڈی کے ساتھ ایک طویل مکالمے کے دوران خود کہا، "میری ہر تصویر میں یہ انسان نہیں ہے جو ننگا ہے بلکہ انسان کی انسانیت ہے۔ ۔ یہ وہ انسانیت ہے جو مجھے بلاتی ہے اور مجھے تحریک دیتی ہے۔ " ۔