Amrita Sher-Gil
امرتا شیر گل (30 جنوری 1913-5 دسمبر 1941) ایک ہنگری-ہندوستانی مصور تھیں۔ انہیں "20 ویں صدی کے اوائل کی سب سے بڑی خاتون فنکاروں میں سے ایک" اور جدید ہندوستانی فن کی علمبردار کہا جاتا ہے۔ کم عمری سے ہی مصوری کی طرف راغب ہونے والے شیر گل نے آٹھ سال کی عمر میں رسمی سبق سیکھنا شروع کیا۔ انہوں نے پہلی بار 19 سال کی عمر میں اپنی آئل پینٹنگ ینگ گرلز (1932) (نیچے دکھائی گئی) کے لیے پہچان حاصل کی۔ شیر گل نے اپنی پینٹنگز میں لوگوں کی روزمرہ کی زندگی کو دکھایا۔ شیر گل نے اپنی پوری زندگی میں ترکی، فرانس اور ہندوستان سمیت مختلف ممالک کا سفر کیا، جو قبل نوآبادیاتی ہندوستانی فن کے انداز کے ساتھ ساتھ عصری ثقافت سے بھی بہت زیادہ اخذ کیا گیا تھا۔ شیر گل کو 20 ویں صدی کے ہندوستان کا ایک اہم مصور سمجھا جاتا ہے، جس کی میراث بنگال کی نشاۃ ثانیہ کے علمبرداروں کے برابر ہے۔ وہ ایک شوقین قاری اور پیانو نواز بھی تھیں۔ شیر گل کی پینٹنگز آج ہندوستانی خواتین مصوروں کی سب سے مہنگی پینٹنگز میں سے ہیں، حالانکہ بہت کم لوگوں نے ان کے کام کو تسلیم کیا جب وہ زندہ تھیں۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم امرتا شیر گل 30 جنوری 1913 کو ہنگری کی بادشاہی کے بڈاپسٹ میں ماجتھیا خاندان سے تعلق رکھنے والے ہندوستانی جاٹ سکھ اشرافیہ اور سنسکرت اور فارسی کے عالم عمرراو سنگھ شیر گل ماجتھیا اور ہنگری کے یہودی اوپیرا گلوکار میری اینٹوینیٹ گوٹسمین کے ہاں پیدا ہوئیں جو ایک متمول بورژوا خاندان سے تعلق رکھتے تھے۔ اس کے والدین کی پہلی ملاقات 1912 میں اس وقت ہوئی جب میری اینٹوینیٹ لاہور کے دورے پر تھیں۔ ان کی والدہ مہاراجہ رنجیت سنگھ کی پوتی شہزادی بامبا سدھرلینڈ کی ساتھی کے طور پر ہندوستان آئیں۔ شیر گل دو بیٹیوں میں بڑی تھیں ؛ ان کی چھوٹی بہن اندرا سندرم (نی شیر گل ؛ مارچ 1914 میں پیدا ہوئی)، معاصر فنکار ویوان سندرم کی ماں تھیں۔ اس نے اپنے ابتدائی بچپن کا زیادہ تر حصہ بڈاپسٹ میں گزارا۔ وہ انڈولوجسٹ ایرون بکتے کی بھتیجی تھیں۔ بکتے نے 1926 میں اپنے شملہ کے دورے کے دوران شیر گل کی فنکارانہ صلاحیتوں کو دیکھا اور وہ فن کی پیروی کرنے والے شیر گل کے حامی تھے۔ اس نے اس کے کام پر تنقید کرکے اس کی رہنمائی کی اور اسے آگے بڑھنے کے لیے ایک تعلیمی بنیاد دی۔ جب وہ ایک چھوٹی لڑکی تھی تو وہ اپنے گھر کے نوکروں کو پینٹ کرتی تھی، اور انہیں اپنے لیے ماڈل بناتی تھی۔ ان ماڈلز کی یادیں بالآخر ان کی ہندوستان واپسی کا باعث بنیں گی۔ ہنگری میں اس کے خاندان کو مالی مسائل کا سامنا کرنا پڑا۔ 1921 میں، اس کا خاندان سمر ہل، شملہ، ہندوستان چلا گیا، اور شیر گل نے جلد ہی پیانو اور وائلن سیکھنا شروع کر دیا۔ نو سال کی عمر تک وہ اپنی چھوٹی بہن اندرا کے ساتھ مل کر شملہ کے مال روڈ پر واقع شملہ کے گیئٹی تھیٹر میں محافل موسیقی دے رہی تھیں اور ڈراموں میں اداکاری کر رہی تھیں۔ اگرچہ وہ پہلے ہی پانچ سال کی عمر سے پینٹنگ کر رہی تھیں، لیکن انہوں نے آٹھ سال کی عمر میں باضابطہ طور پر پینٹنگ کی تعلیم حاصل کرنا شروع کر دی۔ شیر گل نے میجر وہٹمارش سے فن کے رسمی اسباق حاصل کیے، جن کی جگہ بعد میں ہال بیون-پیٹ مین نے لے لی۔ شملہ میں شیر گل نسبتا مراعات یافتہ طرز زندگی گزارتے تھے۔ بچپن میں، انہیں اپنے کیتھولک اسکول کانونٹ آف جیسس اینڈ میری سے خود کو ملحد قرار دینے پر نکال دیا گیا تھا۔ 1923 میں میری کی ملاقات ایک اطالوی مجسمہ ساز سے ہوئی، جو اس وقت شملہ میں رہ رہا تھا۔ 1924 میں، جب وہ اٹلی واپس آئے، تو وہ بھی امرتا کے ساتھ وہاں چلی گئیں، اور انہیں فلورنس کے ایک آرٹ اسکول، سانتا انونزیاٹا میں داخلہ دلایا۔ اگرچہ امرتا اس اسکول میں زیادہ دیر نہیں رہیں اور 1924 میں ہندوستان واپس آئیں، لیکن یہیں پر انہیں اطالوی آقاؤں کے کاموں سے روشناس کرایا گیا۔ سولہ سال کی عمر میں، شیر گل اپنی والدہ کے ساتھ پیرس میں پینٹر کی تربیت کے لیے یورپ روانہ ہوئیں، پہلے پیری ویلینٹ اور لوسین سائمن (جہاں ان کی ملاقات بورس تسلٹزکی سے ہوئی) کے تحت اکیڈمی ڈی لا گرانڈے چومیئر میں اور بعد میں ایکول ڈیس بیوکس آرٹس (1930-1934) میں۔ انہوں نے پال سیزان، پال گوگین اور امیڈیو موڈیگلیانی جیسے یورپی مصوروں سے تحریک حاصل کی، جب کہ اپنے استاد لوسین سائمن کے زیر اثر اور فنکار دوستوں اور تسلیٹزکی جیسے محبت کرنے والوں کی صحبت کے ذریعے کام کیا۔ پیرس میں رہتے ہوئے، کہا جاتا ہے کہ اس نے یقین اور پختگی کے ساتھ پینٹ کیا تھا جو 16 سال کی عمر میں شاذ و نادر ہی دیکھا جاتا ہے۔ 1931 میں شیر گل کی مختصر مدت کے لیے یوسف علی خان سے منگنی ہوئی، لیکن افواہیں پھیل گئیں کہ ان کا اپنے پہلے کزن اور بعد میں شوہر وکٹر ایگن کے ساتھ بھی تعلق تھا۔ اس کے خطوط ہم جنس پرست امور کو ظاہر کرتے ہیں۔ کیریئر 1932-1936: ابتدائی کیریئر، یورپی اور مغربی طرز شیر گل کی ابتدائی پینٹنگز پینٹنگ کے مغربی طریقوں، خاص طور پر، پوسٹ امپریشنزم سٹائل کے نمایاں اثر کو ظاہر کرتی ہیں۔ انہوں نے 1930 کی دہائی کے اوائل میں پیرس کے بوہیمین حلقوں میں بہت مشق کی۔ ان کی 1932 کی آئل پینٹنگ، ینگ گرلز، ان کے لیے ایک پیشرفت کے طور پر آئی۔ اس کام نے ان کی تعریفیں جیتیں، جن میں گولڈ میڈل اور 1933 میں پیرس میں گرینڈ سیلون کے ایسوسی ایٹ کے طور پر انتخاب شامل تھا۔ وہ اب تک کی سب سے کم عمر رکن تھیں، اور یہ پہچان حاصل کرنے والی واحد ایشیائی تھیں۔ اس وقت کے دوران اس کے کام میں متعدد سیلف پورٹریٹ کے ساتھ ساتھ پیرس میں زندگی، عریاں مطالعات، اسٹیل لائف اسٹڈیز، اور دوستوں اور ساتھی طلباء کی تصاویر شامل ہیں۔ نئی دہلی میں نیشنل گیلری آف ماڈرن آرٹ نے پیرس میں رہتے ہوئے ان کے بنائے گئے سیلف پورٹریٹ کو بیان کرتے ہوئے کہا ہے کہ "فنکار کو اس کے بہت سے موڈ میں-اداس، پریشان کن اور خوش مزاج-اپنی شخصیت میں ایک نرگسیت کے سلسلے کو ظاہر کرتے ہوئے۔" جب وہ پیرس میں تھیں، ان کے ایک پروفیسر نے کہا کہ ان کے رنگ شیر گل کی دولت سے اندازہ لگانا مغرب میں ان کے عنصر میں نہیں ہے، اور یہ کہ ان کی فنکارانہ شخصیت کو مشرق میں اپنا حقیقی ماحول ملے گا۔ 1933 میں، شیر گل "ہندوستان واپس آنے کی شدید خواہش سے کسی عجیب انداز میں یہ محسوس کرنے لگی کہ ایک مصور کے طور پر اس کی تقدیر وہیں ہے"۔ شیر گل 1934 کے آخر میں ہندوستان واپس آئے۔ مئی 1935 میں شیر گل کی ملاقات انگریز صحافی میلکم مگریج سے ہوئی، جو اس وقت کلکتہ اسٹیٹس مین کے لیے اسسٹنٹ ایڈیٹر اور لیڈر رائٹر کے طور پر کام کر رہے تھے۔ مگریج اور شیر گل دونوں سمر ہل، شملہ میں خاندانی گھر میں رہے اور ایک مختصر شدید تعلق ہوا جس کے دوران انہوں نے اپنے نئے پریمی کی ایک آرام دہ تصویر پینٹ کی، یہ پینٹنگ اب نئی دہلی میں نیشنل گیلری آف ماڈرن آرٹ کے پاس ہے۔ ستمبر 1935 تک امرتا نے مگریج کو چھوڑ دیا جب وہ نئی ملازمت کے لیے انگلینڈ واپس گئے۔ انہوں نے 1936 میں آرٹ کلیکٹر اور نقاد کارل کھنڈالوالا کے کہنے پر سفر کے لیے خود کو چھوڑ دیا، جس نے انہیں اپنی ہندوستانی جڑوں کو دریافت کرنے کے اپنے شوق کو آگے بڑھانے کی ترغیب دی۔ ہندوستان میں، اس نے ہندوستانی فن کی روایات کی دوبارہ دریافت کی جستجو شروع کی جو اس کی موت تک جاری رہی۔ وہ مصوری کے مغل اور پہاڑی اسکولوں اور اجنتا میں غار کی پینٹنگز سے بہت متاثر اور متاثر ہوئیں۔ 1937-1941: بعد میں کیریئر، ہندوستانی فن کا اثر بعد میں 1937 میں، اس نے جنوبی ہندوستان کا دورہ کیا اور اجنتا غاروں کے دورے کے بعد، جب اس نے کلاسیکی ہندوستانی فن کی طرف لوٹنے کی شعوری کوشش کی تو اس نے اپنی جنوبی ہندوستانی تریی پینٹنگز برائڈز ٹوائلٹ، برہمچاریس، اور ساؤتھ انڈین ولیجرز گوئنگ ٹو مارکیٹ تیار کیں۔ یہ پینٹنگز ان کے ہندوستانی رعایا کے لیے رنگ اور ہمدردی کے پرجوش احساس کو ظاہر کرتی ہیں، جنہیں اکثر ان کی غربت اور مایوسی میں دکھایا جاتا ہے۔ اب تک ان کے کام میں تبدیلی مکمل ہو چکی تھی اور انہیں اپنا 'فنکارانہ مشن' مل گیا تھا جو ان کے مطابق اپنے کینوس کے ذریعے ہندوستانی لوگوں کی زندگی کا اظہار کرنا تھا۔ سرائے میں رہتے ہوئے شیر گل نے ایک دوست کو اس طرح لکھا: "میں صرف ہندوستان میں ہی پینٹ کر سکتا ہوں۔ یورپ پکاسو، میٹیس، بریک کا ہے۔ ہندوستان صرف میرا ہے۔ " ہندوستان میں اس کا قیام اس کی فنکارانہ ترقی کے ایک نئے مرحلے کے آغاز کی نشاندہی کرتا ہے، جو جنگ کے درمیانی سالوں کے یورپی مرحلے سے الگ تھا جب اس کے کام نے ہنگری کے مصوروں، خاص طور پر ناگیبانیا اسکول آف پینٹنگ کے کاموں کے ساتھ مشغولیت ظاہر کی۔ شیر گل نے 25 سال کی عمر میں اپنے ہنگری کے پہلے کزن ڈاکٹر وکٹر ایگن سے شادی کی۔ ایگن نے اپنی شادی سے پہلے کم از کم دو مواقع پر شیر گل کو اسقاط حمل کروانے میں مدد کی تھی۔ وہ اس کے ساتھ اتر پردیش کے گورکھپور میں اپنے آبائی خاندان کے گھر سرایا، سردار نگر، چوری چورا میں رہنے کے لیے ہندوستان چلی گئیں۔ اس طرح ان کی مصوری کا دوسرا مرحلہ شروع ہوا، جس کا اثر ہندوستانی فن کے حریف بنگال اسکول آف آرٹ کے رابندر ناتھ ٹیگور اور جامنی رائے پر پڑا۔ فنکاروں کا 'کلکتہ گروپ'، جس نے ہندوستانی آرٹ کے منظر نامے کو تبدیل کیا، 1943 میں ہی شروع ہونا تھا، اور 'پروگریسو آرٹسٹ گروپ'، جس کے بانیوں میں فرانسس نیوٹن سوزا، آرا، بکرے، گڈے، ایم ایف حسین اور ایس ایچ رضا شامل تھے، 1948 میں مزید آگے تھے۔ شیر گل کا فن دو ٹیگوروں رابندر ناتھ اور ابیندر ناتھ کی پینٹنگز سے بہت متاثر تھا جو بنگال اسکول آف پینٹنگ کے علمبردار تھے۔ اس کی خواتین کی تصویریں رابندر ناتھ کے کاموں سے ملتی جلتی ہیں جبکہ 'چیروسکورو' اور روشن رنگوں کا استعمال ابینندر ناتھ کے اثر و رسوخ کی عکاسی کرتا ہے۔ سرایا میں اپنے قیام کے دوران، شیر گل نے ولیج سین، ان دی لیڈیز انکلوزر، اور سیئسٹا کو پینٹ کیا، یہ سب دیہی ہندوستان میں زندگی کی آرام دہ تال کو پیش کرتے ہیں۔ سیئسٹا اور ان دی لیڈیز انکلوزر پینٹنگ کے چھوٹے اسکول کے ساتھ ان کے تجربے کی عکاسی کرتے ہیں جبکہ ولیج سین پہاڑی اسکول آف پینٹنگ کے اثرات کی عکاسی کرتا ہے۔ اگرچہ بمبئی میں آرٹ نقاد کارل کھنڈالوالا اور لاہور میں چارلس فیبری نے صدی کے سب سے بڑے مصور کے طور پر سراہا، شیر گل کی پینٹنگز کو بہت کم خریدار ملے۔ انہوں نے اپنی پینٹنگز کے ساتھ پورے ہندوستان کا سفر کیا لیکن حیدرآباد کے نواب سالار جنگ نے انہیں واپس کر دیا اور میسور کے مہاراجہ نے ان کے بجائے روی ورما کی پینٹنگز کا انتخاب کیا۔ اگرچہ ایک ایسے خاندان سے تعلق رکھتے تھے جو برطانوی راج سے قریب سے جڑے ہوئے تھے، شیر گل خود کانگریس کے ہمدرد تھے۔ وہ غریبوں، پریشان اور محروم لوگوں کی طرف راغب ہوئیں اور ہندوستانی دیہاتیوں اور خواتین کی ان کی پینٹنگز ان کی حالت کی مراقبہ عکاسی کرتی ہیں۔ وہ گاندھی کے فلسفے اور طرز زندگی سے بھی متاثر ہوئیں۔ نہرو ان کی خوبصورتی اور قابلیت سے مسحور ہوئے اور جب وہ اکتوبر 1940 میں گورکھپور گئے تو انہوں نے سرایا میں ان سے ملاقات کی۔ ان کی پینٹنگز کو ایک مرحلے پر گاؤں کی تعمیر نو کے لیے کانگریس کے پروپیگنڈے میں استعمال کرنے کے لیے بھی سمجھا جاتا تھا۔ تاہم، نہرو کے ساتھ دوستی ہونے کے باوجود، شیر گل نے کبھی بھی ان کی تصویر نہیں کھینچی، غالبا اس وجہ سے کہ فنکار کا خیال تھا کہ وہ "بہت اچھے لگ رہے ہیں"۔ نہرو نے فروری 1937 میں نئی دہلی میں منعقدہ اپنی نمائش میں شرکت کی۔ شیر گل نے کچھ عرصے کے لیے نہرو کے ساتھ خطوط کا تبادلہ کیا، لیکن ان خطوط کو اس کے والدین نے اس وقت جلا دیا جب وہ بڈاپسٹ میں شادی کے لیے باہر گئی تھیں۔ ستمبر 1941 میں، ایگن اور شیر گل لاہور چلے گئے، پھر غیر منقسم ہندوستان اور ایک بڑے ثقافتی اور فنکارانہ مرکز میں۔ وہ 23 گنگا رام مینشنز، دی مال، لاہور میں رہتی اور پینٹ کرتی تھی جہاں اس کا اسٹوڈیو اس ٹاؤن ہاؤس کی اوپری منزل پر تھا جہاں وہ رہتی تھی۔ شیر گل مردوں اور عورتوں دونوں کے ساتھ اپنے بہت سے معاملات کے لیے جانی جاتی تھی، اور اس نے مؤخر الذکر میں سے بہت سے پینٹ بھی کیے۔ ان کا کام دو خواتین ان کی اور ان کی پریمی میری لوئس کی پینٹنگ سمجھی جاتی ہے۔ اس کے بعد کے کچھ کاموں میں تاہیتیان (1937)، ریڈ برک ہاؤس (1938)، ہل سین (1938)، اور دی برڈ (1940) شامل ہیں۔ اس کا آخری کام دسمبر 1941 میں اس کی موت سے ٹھیک پہلے نامکمل رہ گیا تھا۔ 1941 میں، 28 سال کی عمر میں، لاہور میں اپنے پہلے بڑے سولو شو کے آغاز سے چند دن پہلے، شیر گل شدید بیمار ہو گئیں اور کوما میں چلی گئیں۔ بعد میں وہ 5 دسمبر 1941 کو آدھی رات کے قریب انتقال کر گئیں، اور اپنے پیچھے بڑی مقدار میں کام چھوڑ گئیں۔ اس کی موت کی وجہ کا کبھی پتہ نہیں چل سکا۔ ناکام اسقاط حمل اور اس کے بعد پیریٹونائٹس کو اس کی موت کی ممکنہ وجوہات کے طور پر تجویز کیا گیا ہے۔ اس کی ماں نے اپنے ڈاکٹر شوہر ایگن پر اسے قتل کرنے کا الزام لگایا۔ اس کی موت کے اگلے دن، برطانیہ نے ہنگری کے خلاف جنگ کا اعلان کیا اور ایگن کو دشمن اجنبی کے طور پر نظر بند کر دیا گیا۔ شیر گل کی آخری رسومات 7 دسمبر 1941 کو لاہور میں انجام دی گئیں۔ فنکارانہ اور ثقافتی وراثت شیر گل کے فن نے سید حیدر رضا سے لے کر ارپتا سنگھ تک ہندوستانی فنکاروں کی نسلوں کو متاثر کیا ہے اور خواتین کی حالت زار کی ان کی عکاسی نے ان کے فن کو ہندوستان اور بیرون ملک بڑی تعداد میں خواتین کے لیے ایک مشعل راہ بنا دیا ہے۔ حکومت ہند نے ان کے فن پاروں کو قومی فن کے خزانے قرار دیا ہے، اور ان میں سے زیادہ تر نئی دہلی میں نیشنل گیلری آف ماڈرن آرٹ میں رکھے گئے ہیں۔ ان کی کچھ پینٹنگز لاہور میوزیم میں بھی لٹکی ہوئی ہیں۔ ان کی پینٹنگ ہل ویمن کی عکاسی کرنے والا ایک ڈاک ٹکٹ 1978 میں انڈیا پوسٹ نے جاری کیا تھا، اور امرتا شیرگل مارگ لیوٹینز دہلی میں ایک سڑک ہے جس کا نام ان کے نام پر رکھا گیا ہے۔ شیر گل مغربی معاشروں کو یہ ثابت کرنے میں کامیاب رہا کہ ہندوستانی فنون لطیفہ بنانے کے قابل تھے۔ ان کے کام کو ہندوستانی ثقافت کے لیے اتنا اہم سمجھا جاتا ہے کہ جب اسے ہندوستان میں فروخت کیا جاتا ہے تو ہندوستانی حکومت نے یہ شرط عائد کی ہے کہ یہ فن ملک میں ہی رہے گا-ان کے دس سے بھی کم کام عالمی سطح پر فروخت ہوئے ہیں۔ 2006 میں، نئی دہلی میں ایک نیلامی میں ان کی پینٹنگ ولیج سین 6.9 کروڑ میں فروخت ہوئی جو اس وقت ہندوستان میں کسی پینٹنگ کے لیے ادا کی جانے والی سب سے زیادہ رقم تھی۔ بڈاپسٹ میں ہندوستانی ثقافتی مرکز کو امرتا شیر گل ثقافتی مرکز کا نام دیا گیا ہے۔ ہندوستان میں عصری فنکاروں نے ان کے کاموں کو دوبارہ تخلیق اور دوبارہ تشریح کی ہے۔ امرتا شیر گل (1969) فنکار کے بارے میں ایک دستاویزی فلم ہے، جس کی ہدایت کاری بھگوان داس گرگا نے کی ہے اور اسے حکومت ہند کے فلمز ڈویژن نے پروڈیوس کیا ہے۔ اس نے بہترین غیر فیچر فلم کا نیشنل فلم ایوارڈ جیتا۔ بہت سے ہم عصر ہندوستانی فنکاروں کے لیے ایک تحریک رہنے کے علاوہ، 1993 میں، وہ اردو ڈرامے تمھاری امرتا کے پیچھے بھی تحریک بنیں۔ یونیسکو نے 2013 میں شیر گل کی 100 ویں سالگرہ کو امرتا شیر گل کا بین الاقوامی سال قرار دیا۔ شیر گل کا کام امرتا چودھری کے عصری ہندوستانی ناول فیکنگ اٹ کا ایک اہم موضوع ہے۔ ارورا زوگیبی، سلمان رشدی کے 1995 کے ناول دی مورز لاسٹ سائگ کا ایک کردار، شیر گل سے متاثر تھا۔ کلیئر کوہڈا بار بار امرتا شیر گل اور اپنے 2022 کے ناول وومن، ایٹنگ میں تھری گرلز کی پینٹنگ کا حوالہ دیتی ہیں، جس میں ملیشیائی اور جاپانی نژاد برطانوی مرکزی کردار کو دکھایا گیا ہے۔ علیحدگی کے ساتھ جدوجہد کرتے ہوئے اور دنیاؤں کے درمیان ایک ویمپائر ماں اور انسانی والد کی ویمپائر اولاد کے طور پر رہنے کے ساتھ، مرکزی کردار، لیڈیا، تین لڑکیوں کے ساتھ شناخت کرتا ہے اور قیاس کرتا ہے کہ وہ ویمپائر تھے۔ "مجھے پورا یقین ہے کہ شیر گل کے تمام مضامین ویمپائر تھے اور شاید وہ بھی ان میں سے ایک تھیں۔" شیر گل کو بعض اوقات ہندوستان کی فریڈا کہلو کے نام سے جانا جاتا تھا کیونکہ اس نے مغربی اور روایتی فن کی شکلوں کو "انقلابی" انداز میں ملایا تھا۔ 30 جنوری 2016 کو گوگل نے گوگل ڈوڈل کے ساتھ ان کی 103 ویں سالگرہ منائی۔ 2018 میں، دی نیویارک ٹائمز نے ان کے لیے ایک دیر سے خراج تحسین شائع کیا۔ 2018 میں، ممبئی میں سوتھبی کی نیلامی میں، شیر گل کی پینٹنگ دی لٹل گرل ان بلیو کو ریکارڈ توڑ 18.69 کروڑ میں نیلام کیا گیا۔ یہ پینٹنگ امرتا کے کزن بابیت کی تصویر ہے، جو شملہ کے رہائشی ہیں اور 1934 میں پینٹ کی گئی تھی، جب یہ موضوع 8 سال کا تھا۔ 2021 میں، شیر گل کی پینٹنگ پورٹریٹ آف ڈینس کو کرسٹیز نے نیلامی کے لیے رکھا تھا جس کی تخمینہ قیمت $1.8-2.8 ملین کے درمیان تھی۔ 1932 کی تصویر میں پیرس کے آرٹ نقاد ڈینس پراؤٹاکس کو دکھایا گیا ہے، جن سے شیر گل کی ملاقات 1931 میں ہوئی تھی۔ پراؤٹاکس کو شیر گل کی دیگر پینٹنگز میں دکھایا گیا تھا، جن میں ینگ گرلز اور ڈینس پراؤٹاکس شامل ہیں، جو دونوں نئی دہلی میں نیشنل گیلری آف ماڈرن آرٹ میں "امرتا شیرگل: دی پیشنٹ کویسٹ" کی نمائش میں شامل تھے۔ 18 ستمبر 2023 کو، امرتا شیر گل کے ایک آرٹ ورک نے حالیہ نیلامی میں 7.4 ملین ڈالر (61.8 کروڑ روپے) کمائے، جس نے کسی ہندوستانی فنکار کے ذریعے حاصل کی گئی سب سے زیادہ قیمت کا ریکارڈ قائم کیا۔ دی اسٹوری ٹیلر کے عنوان سے یہ آرٹ ورک 1937 میں شیر گل نے پینٹ کیا تھا۔ نیلامی گھر، سیفرون آرٹ نے ہفتہ کی رات سیل کا اہتمام کیا۔ یہ جدیدیت پسند سید حیدر رضا کی پینٹنگ کے صرف 10 دن بعد سامنے آیا، جس نے پنڈول نیلامی گھر میں 51.7 کروڑ روپے کمائے۔ آرٹ ورک کے لیے وقف ایک صفحہ میں، سیفرون آرٹ نے کہا کہ لیجنڈری آرٹسٹ نے دی اسٹوری ٹیلر میں گھریلو زندگی کے دائرے کو تلاش کرنے کی کوشش کی۔ گیلری وضاحتی نوٹ