The Blue Lotus
دی بلیو لوٹس () بیلجیئم کے کارٹونسٹ ہرگے کی مزاحیہ سیریز دی ایڈونچر آف ٹنٹن کا پانچواں حجم ہے۔ قدامت پسند بیلجیئم کے اخبار نے اپنے بچوں کے ضمیمہ کے لیے کمیشن کیا، اسے اگست 1934 سے اکتوبر 1935 تک ہفتہ وار سیریلائز کیا گیا، اس سے پہلے کہ 1936 میں کاسٹرمین کے ذریعے جمع کردہ حجم میں شائع کیا گیا۔ پچھلی کہانی کے پلاٹ کو جاری رکھتے ہوئے، فرعون کے سگارز نے چھوڑ دیا، کہانی بیلجیئم کے نوجوان رپورٹر ٹنٹن اور اس کے کتے سنوئی کے بارے میں بتاتی ہے، جنہیں 1931 کے جاپانی حملے کے درمیان چین مدعو کیا گیا تھا، جہاں وہ جاپانی جاسوسوں کی سازشوں کا انکشاف کرتا ہے اور منشیات کی اسمگلنگ کے دائرے کو بے نقاب کرتا ہے۔ بلیو لوٹس کی تخلیق میں، ہرگے نے غیر ملکی معاشروں کی اپنی تصویر کشی میں درستگی اور دستاویزات پر ایک نیا زور دیا۔ وہ اپنے قریبی دوست ژانگ چونگرین سے بہت زیادہ متاثر تھا، جو بیلجیم میں تعلیم حاصل کرنے والا ایک چینی طالب علم تھا، اور یہ کام چین کے بارے میں عام یورپی غلط فہمیوں کے ساتھ ساتھ جاپانی حملہ آوروں کے اقدامات پر تنقید کرتا ہے۔ بلیو لوٹس بیلجیئم میں ایک تجارتی کامیابی تھی اور جلد ہی اسے فرانس اور سوئٹزرلینڈ میں سیریلائز کیا گیا، جبکہ اس کتاب کی خبروں کی وجہ سے چینی سیاسی رہنما چیانگ کائی شیک نے ہرگے کو چین کا دورہ کرنے کی دعوت دی۔ ہرگے نے دی بروکن ایئر کے ساتھ دی ایڈونچر آف ٹنٹن کو جاری رکھا، جبکہ یہ سلسلہ خود فرانکو-بیلجیم مزاحیہ روایت کا ایک واضح حصہ بن گیا۔ 1946 میں، کارٹونسٹ اور اس کے معاونین کی ٹیم نے بلیو لوٹس کو جزوی طور پر دوبارہ تیار کیا اور رنگین کیا۔ اس عمل کے دوران پلاٹ کے متعدد معمولی عناصر کو تبدیل کیا گیا۔ ایڈونچر بار بار آنے والے کرداروں جے ایم کو متعارف کراتا ہے۔ ڈاسن اور چانگ چونگ-چین۔ اس کہانی کو ایلپس/نیلوانا اینیمیٹڈ سیریز دی ایڈونچر آف ٹنٹن کی 1991 کی قسط کے لیے ڈھالا گیا تھا۔ کہانی کا تنقیدی تجزیہ مثبت رہا ہے، مختلف مبصرین اسے ہرگے کے بہترین کاموں میں سے ایک سمجھتے ہیں۔ خلاصہ خلاصہ فرعون کے سگاروں میں شروع ہونے والے ایک پلاٹ کو جاری رکھتا ہے۔ ہندوستان میں گائیپاجاما کے مہاراجہ کے محل میں قیام کرتے ہوئے، ٹنٹن سے چین کے شانگھائی سے آنے والا ایک شخص رابطہ کرتا ہے۔ مہمان اسے شانگھائی میں مقیم ایک جاپانی تاجر متسوہیراٹو کا نام فراہم کرتا ہے، لیکن اس کا پیغام ختم کرنے سے پہلے اسے راجیا میں ڈوبا ہوا ایک ڈارٹ لگتا ہے، جو "پاگل پن کا زہر" ہے۔ ٹنٹن اور اس کا فاکس ٹیریر سنوئی متسوہیراٹو سے ملنے کے لیے شانگھائی کا سفر کرتے ہیں، جو انہیں خبردار کرتا ہے کہ مہاراجہ خطرے میں ہے اور انہیں ہندوستان واپس لوٹ جانا چاہیے۔ پراسرار حملہ آوروں کی طرف سے اپنی جان لینے کی کئی کوششوں سے بچ کر، ٹنٹن کشتی کے ذریعے ہندوستان جانے کی کوشش کرتا ہے، لیکن اسے اغوا کر کے چین واپس لایا جاتا ہے۔ اس کے اغوا کار خود کو ایک خفیہ سوسائٹی کے ارکان کے طور پر ظاہر کرتے ہیں جسے سنز آف ڈریگن کے نام سے جانا جاتا ہے، جو مہاراجہ کی طرح افیون کی تجارت کا مقابلہ کرنے کے لیے وقف ہیں۔ ان کا رہنما، وانگ چن یی، ٹنٹن کو سمجھاتا ہے کہ متسوہیراٹو ایک جاپانی جاسوس اور افیون کا اسمگلر دونوں ہے، اور اسے روکنے کے لیے ٹنٹن کو ان کی لڑائی میں شامل کرتا ہے۔ ٹنٹن راضی ہو جاتا ہے، اور بلیو لوٹس افیون ڈین میں متسوہیراٹو کی جاسوسی کرتا ہے۔ اس کے پیچھے، ٹنٹن متسوہیراٹو کو چینی ریلوے کو دھماکے سے اڑاتے ہوئے دیکھتا ہے۔ جاپانی حکومت اسے شمالی چین پر حملہ کرنے کے بہانے کے طور پر استعمال کرتی ہے، اور شانگھائی کو اپنے قبضے میں لے لیتی ہے۔ ٹنٹن کو متسوہیراٹو پکڑ لیتا ہے، جو اسے راجا کے ساتھ زہر دینے کا ارادہ رکھتا ہے۔ تاہم، وانگ کا ایک ایجنٹ رنگین پانی کے لیے زہر کو بدل دیتا ہے، اس لیے جب ٹنٹن کو "زہر" دیا جاتا ہے، تو وہ اتنی دیر تک پاگل پن کا دکھاوا کر سکتا ہے کہ اسے کھول دیا جائے اور جانے دیا جائے تاکہ وہ متسوہیراٹو کو شکست دے سکے۔ متسوہیراٹو کو بعد میں اس دھوکے کا پتہ چلتا ہے اور وہ جاپانی فوجی دستوں کو ٹنٹن کی گرفتاری کا وارنٹ جاری کرنے پر راضی کرتا ہے۔ دریں اثنا، ٹنٹن پروفیسر فینگ سی ینگ کی تلاش میں تصفیہ میں داخل ہوتا ہے، جو زہر کے ماہر ہیں، جن سے انہیں امید ہے کہ وہ راجا کا علاج تیار کر سکتے ہیں، لیکن انہیں پتہ چلتا ہے کہ اسے اغوا کر لیا گیا ہے۔ جے ایم۔ ڈاسن، جو کہ شانگھائی انٹرنیشنل سیٹلمنٹ کا بدعنوان چیف آف پولیس ہے، ٹنٹن کو گرفتار کرتا ہے اور اسے جاپانیوں کے حوالے کرتا ہے، جو اسے وانگ کے ذریعے بچائے جانے سے پہلے موت کی سزا دیتا ہے۔ فینگ کے لیے تاوان کی رقم لے کر ہوکو کا سفر کرتے ہوئے، ٹنٹن کو ایک سیلاب کا سامنا کرنا پڑتا ہے جس نے ایک گاؤں کو تباہ کر دیا ہے اور ایک نوجوان چینی یتیم، چانگ چونگ-چین کو بچا لیتا ہے۔ چانگ ٹنٹن کے ساتھ ہوکو جاتا ہے، جہاں متسوہیراٹو کا ایک جاسوس ان پر گھات لگاتا ہے۔ انہیں احساس ہوتا ہے کہ یہ ایک جال تھا اور فینگ وہاں نہیں تھا۔ دریں اثنا، جاسوس تھامسن اور تھامسن کو ڈاسن نے ٹنٹن کو گرفتار کرنے کے لیے ملازم رکھا ہے، لیکن وہ متعدد مواقع پر ناکام ہو جاتے ہیں۔ شانگھائی واپس آکر، ٹنٹن متسوہیراٹو کا مقابلہ کرنے کا ارادہ رکھتا ہے، اور خود کو اس کے قبضے میں آنے دیتا ہے۔ دی بلیو لوٹس میں قید ہونے کے بعد، اسے پتہ چلتا ہے کہ متسوہیراٹو فلم ڈائریکٹر راسٹاپوولوس کے ساتھ لیگ میں ہے، جو انکشاف کرتا ہے کہ وہ بین الاقوامی افیون اسمگلنگ گینگ کا رہنما ہے جس کا ٹنٹن مصر، عرب، ہندوستان اور اب چین میں تعاقب کر رہا ہے۔ راستہپوولوس وہ شخص بھی تھا جس کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ وہ مہاراجہ کے بیٹے کے اغوا کے دوران موت کے منہ میں گر گیا تھا۔ تاہم، ٹنٹن کے منصوبے کے مطابق، چانگ اینڈ دی سنز آف دی ڈریگن نے ٹنٹن اور فینگ کو بچایا ؛ راستاپولوس کو گرفتار کر لیا جاتا ہے جبکہ متسوہیراٹو سیپوکو کا ارتکاب کرتا ہے۔ متسوہیراٹو کی سرگرمیوں کے بارے میں ٹنٹن کی رپورٹ جاپان کے خلاف الزامات کا باعث بنتی ہے، جو احتجاج میں لیگ آف نیشنز سے دستبردار ہو جاتا ہے۔ فینگ راجیا کا علاج تیار کرتا ہے، جبکہ وانگ چانگ کو اپنے بیٹے کے طور پر اپناتا ہے۔ ٹنٹن اور سنوئی یورپ واپس لوٹ رہے ہیں۔ جارجز ریمی-جو ہرگے کے قلم نام سے مشہور ہیں-("دی لٹل ٹوینٹیتھ") کے ایڈیٹر اور مصور کے طور پر ملازم تھے، جو ("دی ٹوینٹیتھ سنچری") کے بچوں کا ضمیمہ تھا، جو ہرگے کے آبائی برسلز میں مقیم ایک کٹر رومن کیتھولک، قدامت پسند بیلجیئم کا اخبار تھا جسے ابی نوربرٹ والیز چلاتا تھا۔ 1929 میں، ہرگے نے بیلجیئم کے افسانوی نوجوان رپورٹر ٹنٹن کے کارناموں کے بارے میں دی ایڈونچر آف ٹنٹن کامک اسٹرپ کا آغاز کیا۔ والیز نے ہرگے کو حکم دیا کہ وہ سوویت یونین میں اپنی پہلی مہم جوئی بچوں کے لیے سماج دشمن پروپیگنڈے (سوویتوں کی سرزمین میں ٹنٹن) کے طور پر انجام دے، نوآبادیاتی جذبات کی حوصلہ افزائی کے لیے بیلجیئم کانگو میں اپنی دوسری مہم جوئی کا آغاز کرے (کانگو میں ٹنٹن)، اور ریاستہائے متحدہ میں اپنی تیسری مہم جوئی کا آغاز کرے تاکہ اس کہانی کو امریکی سرمایہ داری (امریکہ میں ٹنٹن) کی مذمت کے طور پر استعمال کیا جا سکے۔ 24 نومبر 1932 کو لی پیٹیٹ ونگٹیم نے ٹنٹن کے ساتھ ایک افسانوی انٹرویو شائع کیا جس میں رپورٹر نے اعلان کیا کہ وہ مصر، ہندوستان، سری لنکا اور انڈوچائنا کے راستے چین کا سفر کریں گے۔ اس پلاٹ لائن کے نتیجے میں ٹنٹن ان دی اورینٹ بن گیا، جس کا پہلا حصہ مصر، عرب اور ہندوستان میں ترتیب دیا گیا ایک ایڈونچر تھا جسے بعد میں ہرگے نے فرعون کے سگار کا عنوان دیا۔ سگار نے فروری 1934 میں لی پیٹیٹ ونگٹیم میں اشاعت بند کر دی، اور اس کے بعد ہرگے نے اخبار کے لیے اسٹینڈ لون اسٹوری پاپول آؤٹ ویسٹ فراہم کی۔ بلیو لوٹس مشرقی کہانی میں ٹنٹن کا دوسرا نصف حصہ تھا جس کا آغاز ہرگے نے فرعون کے سگاروں سے کیا تھا۔ تاہم، ہرگے چین کے بارے میں اتنا ہی کم جانتے تھے جتنا وہ سوویت یونین یا بیلجیئم کانگو کے بارے میں جانتے تھے۔ اس وقت زیادہ تر بیلجیئم کے لوگ چین کے ایک منفی دقیانوسی تصور کو برقرار رکھتے تھے، اسے "ایک قوم کا ایک دور دراز براعظم، وحشیانہ، زیادہ آبادی والا اور ناقابل تسخیر" کے طور پر دیکھتے تھے، اور ہرگے طویل عرصے سے اس نظریے پر یقین رکھتے تھے۔ انہوں نے پچھلی دو مہم جوئی میں چینی حروف کو شامل کیا تھا، دونوں مثالوں میں انہیں روایتی یورپی کلاچیوں کے مطابق دکھایا گیا تھا۔ سوویتوں کی سرزمین میں ٹنٹن میں، اس نے ٹنٹن کو تشدد کا نشانہ بنانے کے لیے بولشویکوں کی طرف سے کرائے پر لیے گئے دو چینی مردوں کو شامل کیا، جبکہ امریکہ کے ٹنٹن میں اس نے دو چینی بدمعاشوں کو دکھایا جنہوں نے برفیلی کھانے کی سازش کی تھی۔ ہرگے نے ملک میں لندن کے تجربات پر مبنی البرٹ لندن کی کتاب چائنا میڈنیس سے ملک کے بارے میں کچھ سیکھا۔ وہ 1933 کی جرمن فلم فلچٹلنگ (ایٹ دی اینڈ آف دی ورلڈ) سے چین کی اپنی تصویر کشی سے بھی متاثر ہوئے تھے۔ چین میں اگلی مہم جوئی ترتیب دینے کے ہرگے کے ارادے کے بارے میں جان کر، کیتھولک یونیورسٹی آف لیوون میں چینی طلباء کے لیے ایک رومن کیتھولک پادری ایبٹ لیون گوسیٹ نے ہرگے سے رابطہ کیا اور اسے ملک کی تصویر کشی میں محتاط رہنے کو کہا۔ ان کے طالب علموں نے لی پیٹیٹ ونگٹیم کو پڑھا اور انہوں نے سوچا کہ اگر ہرگے چینی لوگوں کے بارے میں منفی دقیانوسی تصورات کو پھیلانا جاری رکھے تو یہ نتیجہ خیز ثابت ہوگا۔ ہرگے گوسیٹ کے خیالات کے لیے حساس تھا، اور گوسیٹ نے اسے اپنے دو چینی طالب علموں، آرنلڈ چیاؤ چینگ چیہ اور اس کی بیوی سوسن لن سے رابطہ کرنے کے لیے آگے بڑھا۔ اس نے اسے ہرگے کے ایک سال کے جونیئر چینی طالب علم، ژانگ چونگرین کا پتہ بھی دیا۔ یہ جوڑی پہلی بار 1 مئی 1934 کو ملی، جلد ہی قریبی دوست بن گئے اور ایک سال سے زیادہ عرصے تک ہر اتوار کی سہ پہر ایک دوسرے کے ساتھ گزارتے رہے۔ ژانگ نے بعد میں تبصرہ کیا کہ وہ اور ہرگے "دو بھائیوں" کے مترادف ہو گئے۔ برسلز کے رائل میوزیم آف فائن آرٹس میں مصوری اور مجسمہ سازی کے طالب علم، ژانگ نے ہرگے کو چینی فنکارانہ انداز کے بارے میں سکھایا، اسے روایتی چینی برش کا ایک سیٹ دیا اور اسے تاؤسٹ فلسفے کے اصولوں کی وضاحت کے ساتھ ساتھ درخت اور چینی خطاطی کی پینٹنگ کا فن سمجھایا۔ ژانگ کے تحت ان کی فنکارانہ اور فلسفیانہ تربیت دونوں کا ہرگے پر گہرا اثر پڑے گا۔ ہرگے نے بروجز کے قریب سینٹ اینڈریوز ایبی میں ہاسٹلر فادر ایڈورڈ نیوٹ سے بھی رابطہ قائم کیا تھا۔ نیوٹ کو چین میں خصوصی دلچسپی تھی، اور وہ ہرگے کے تازہ ترین منصوبے سے پرجوش تھے، انہوں نے تبصرہ کیا کہ یہ "مشرقی اور گوروں کے درمیان بین نسلی افہام و تفہیم اور حقیقی دوستی کے کام" میں معاون ثابت ہو سکتا ہے۔ اس نے اسے دو کتابیں بھیجیں، فادر تھاڈی کی آکس اوریجنز ڈو کنفلیکٹ مانڈچو (آن دی اوریجنز آف دی مانچو کنفلیکٹ) اور زینگ ژینگ کی ما میری (مائی مدر)، جو چینی خاندانی زندگی کا ایک براہ راست بیان ہے۔ انہوں نے ہرگے کو 1932 کا ایک مضمون بھی بھیجا جس میں چینی اور جاپانی ثقافتوں کے درمیان فرق پر تبادلہ خیال کیا گیا تھا۔ اس وقت، نیوٹ چین کے سابق وزیر اعظم لو زینگشیانگ کے معاون کے طور پر کام کر رہے تھے، جو سینٹ اینڈریوز ایبی میں راہب بن چکے تھے۔ مرکزی دھارے میں شامل مغربی پریس جاپانی مقصد سے وسیع پیمانے پر ہمدردی رکھتا تھا، انہیں سوویت یونین کے خلاف ایک رکاوٹ کے طور پر دیکھتا تھا، یہ ایک ایسا نظریہ تھا جس سے ہرگے کو گریز کرنا تھا۔ اصل اشاعت، 1934-35 مزاحیہ پٹی نے 9 اگست 1934 کو لی پیٹیٹ ونگٹیم میں لیس ایوینچرز ڈی ٹنٹن رپورٹر این ایکسٹریم اورینٹ (دی ایڈونچر آف ٹنٹن، رپورٹر ان دی فار ایسٹ) کے طور پر سیریلائزیشن کا آغاز کیا۔ اس نے 29 دسمبر 1935 سے فرانس میں کورس ویلینٹس میں سیریلائزیشن کا آغاز کیا، اور بعد میں سوئس میگزین L 'Îcho Illustré میں۔ مرکزی کردار ٹنٹن اور سنوئی کے ساتھ، ہرگے نے کہانی میں جاسوس تھامسن اور تھامسن کو بھی شامل کیا، جنہیں پچھلی کہانی میں متعارف کرایا گیا تھا۔ انہوں نے اس فلم کی طرف بھی اشارہ کیا کہ ٹنٹن اور سنوئی نے سنیما کی اسکریننگ کے دوران کرداروں سے فلم دیکھ کر سگارز، راستپوولوس کے دی شیکس ہاؤس کی فلم بندی میں خلل ڈالا تھا۔ ہرگے نے دی بلیو لوٹس میں چین کے بارے میں عام یورپی آراء پر فعال طور پر طنز کیا۔ اس نے تھامسن اور تھامسن کا لباس پہنا تھا جسے وہ روایتی چینی لباس سمجھتے تھے، جیسا کہ مینڈارن، صرف چین میں پہنے جانے والے اصل لباس کے بالکل برعکس کھڑا تھا۔ اس کے پاس گبنز بھی تھے، جو کہانی کے مخالفین میں سے ایک تھے، انہوں نے چینیوں کے بارے میں نسل پرستانہ رویوں کا اظہار کیا، اور ٹنٹن سے چینیوں کے بارے میں مغربی غلط فہمیوں کی وضاحت کرتے ہوئے چانگ کو تقریر کروائی۔ انہوں نے چین کے بین الاقوامی تصفیے میں مغربی سرگرمیوں پر تنقید کا اظہار کرتے ہوئے اسے انتہائی بدعنوان اور صرف اپنے تجارتی مفادات میں دلچسپی کے طور پر پیش کرتے ہوئے "ایک بنیاد پرست نظریہ" اختیار کیا۔ انہوں نے اس طرح کے مسائل پر اپنی زیادہ تر معلومات ژانگ سے حاصل کیں، جنہوں نے انہیں چینی نقطہ نظر سے چین میں ہونے والے سیاسی واقعات سے آگاہ کیا۔ اس معلومات کی بنیاد پر، ہرگے کی جاپانی حملے کی عکاسی بڑی حد تک درست تھی، حالانکہ اس نے جاپانی سامراج پر صریح حملے کے طور پر کام کیا۔ ہرگے نے حقیقی زندگی کے مکڈن واقعے دونوں کے افسانوی ورژن کو دکھایا، حالانکہ اس نے اس کا مقام شانگھائی کے قریب منتقل کر دیا، اور جاپان کا لیگ آف نیشنز سے باہر نکلنا۔ تاہم، بلیو لوٹس میں اس دور کے مرکزی تاریخی واقعات میں سے ایک، کمیونسٹ ماؤ زیڈونگ کے لانگ مارچ کا کوئی ذکر نہیں تھا۔ مزید خود کو زیادہ درستگی کے لیے وقف کرتے ہوئے، ہرگے نے تصاویر کا زیادہ سے زیادہ استعمال کیا، جیسے کہ چینی لباس، گلی کے مناظر، اور زمین کی تزئین۔ درستگی اور دستاویزات پر ہرگے کے نئے زور نے باقی مہم جوئی کو متاثر کیا۔ اگرچہ ہرگے نے سگار کے پس منظر کے لیے بے معنی عربی پر انحصار کیا، لیکن دی بلیو لوٹس کے لیے ژانگ نے بہت سے آئیڈیوگرام تیار کیے جو پوری کہانی میں سڑک کے نشانات اور اشتہارات کے طور پر نمودار ہوئے۔ (حروف کی درستگی کافی مختلف ہوتی ہے۔) ان نظریات میں وہ سیاسی نوعیت کے تھے، جن میں "سامراج کو ختم کرو"، "غیر منصفانہ معاہدوں کو ختم کرو"، اور "جاپانی تجارتی سامان کو ختم کرو" جیسے نعروں کا اعلان کیا گیا تھا۔ ژانگ نے ہرگے کے لیے متعدد تصاویر کا خاکہ بھی تیار کیا، جیسے کہ وانگ کے گھر کا خاکہ۔ ژانگ کے دستخط بھی پورے کامک میں دو بار شامل کیے گئے تھے، جو ان کی فنکارانہ شراکت کی عکاسی کرتے ہیں۔ ہرگے ژانگ کے انکار سے پہلے ژانگ کا نام شریک مصنف کے طور پر شامل کرنا چاہتے تھے، جو پہلے اور بعد میں دوسری کتابوں میں نہیں ہوا تھا۔ شکر گزاری میں، ہرگے نے اپنے دوست ژانگ کے اعزاز میں چانگ کا کردار تخلیق کیا۔ کہانی کے جاپانی مخالف لہجے کا احساس ہونے پر، بیلجیم میں تعینات جاپان کے سفارت کاروں نے ایک سرکاری شکایت جاری کی، جسے چین-بیلجیم فرینڈشپ ایسوسی ایشن کے صدر لیفٹیننٹ جنرل راؤل پونٹس نے ہرگے کو پہنچایا۔ سفارت کاروں نے اپنی شکایت دی ہیگ میں بین الاقوامی انصاف کی مستقل عدالت میں لے جانے کی دھمکی دی۔ اس کے بارے میں جان کر، ژانگ نے ہرگے کو مبارکباد دیتے ہوئے کہا کہ یہ چین میں جاپان کے اقدامات کو مزید بین الاقوامی جانچ پڑتال کے لیے بے نقاب کرے گا اور ہرگے کو "عالمی شہرت یافتہ" بنا دے گا۔ ہرگے کی پٹی کو بیلجیئم کے ایک جنرل نے بھی تنقید کا نشانہ بنایا، جس نے تبصرہ کیا: "یہ بچوں کی کہانی نہیں ہے۔ یہ ایشیا کے لیے صرف ایک مسئلہ ہے! " اس کے باوجود یہ کہانی ایک تجارتی کامیابی تھی، اور لی پیٹیٹ ونگٹیم نے مشرق بعید سے ٹنٹن کی واپسی کی یاد میں ایک جشن کا اہتمام کیا، جس کی سرپرستی ایل انوویشن اور بون مارچ ڈپارٹمنٹ اسٹورز نے کی۔ سرک رائل میں ہونے والی اس تقریب میں سیریز کے 3000 شائقین نے شرکت کی، جن میں سے بہت سے اسکاؤٹس تھے، اور اس میں ٹنٹن کا کردار ادا کرنے والا ایک اداکار شامل تھا جو ہرگے، اخبار کے عملے، ایک متضاد اور ایک مسخرا کے ساتھ تھا۔ ستمبر 1935 میں، ژانگ اپنے خاندان کی درخواست پر چین واپس آئے۔ اس دوران ہرگے نے کاسٹرمین کے ذریعے کتابی شکل میں اشاعت کے لیے پٹی تیار کرنے کا آغاز کیا۔ اس مہم جوئی پر فخر کرتے ہوئے، انہوں نے ان کی حوصلہ افزائی کی کہ وہ کام کے لیے مارکیٹنگ اور اشتہارات کی سطح میں اضافہ کریں۔ ان کے مشورے پر، اس نے اس نئے عنوان پر تبصرہ کرتے ہوئے دی ایڈونچر آف ٹنٹن ان دی فار ایسٹ سے کہانی کا نام بدل کر دی بلیو لوٹس رکھ دیا: "یہ مختصر ہے، یہ چینی لگتی ہے اور یہ پراسرار ہے۔" کاسٹرمین کے کہنے پر، اس نے پورے کام میں کئی رنگین پلیٹیں بھی ڈالیں، اور سامنے کے کور کے لیے ایک نیا ڈیزائن وضع کیا۔ یہ کتاب بالآخر اکتوبر 1936 میں شائع ہوئی۔ ہرگے اس پروڈکٹ سے خوش تھے، انہوں نے تبصرہ کیا: "میں ابھی تھک گیا تھا! یہ عیش و عشرت کی بلندی ہے اور میرا پہلا خیال تھا 'یہ بچوں کے لیے بہت اچھا ہے!'۔ مجھے اس کی توقع نہیں تھی۔ " اس نے ژانگ کو ایک کاپی بھیجی، جس نے اس کا شکریہ ادا کرنے کے لیے جواب دیا۔ اس کی اشاعت کی خبر چین پہنچنے کے بعد، 1939 میں سیاسی رہنما چیانگ کائی شیک، جنہوں نے دی بلیو لوٹس سے لطف اٹھایا تھا، نے اپنی اہلیہ سونگ می لنگ سے کہا کہ وہ ہرگے کو وہاں ان سے ملنے کی دعوت دیں، حالانکہ وہ آنے والی دوسری جنگ عظیم کی وجہ سے ایسا کرنے سے قاصر تھے۔ آخر کار اس نے 1973 میں تائیوان کے جزیرے پر اس سے ملاقات کرتے ہوئے اس کی پیشکش قبول کر لی۔ دوسرا ورژن، 1946 1940 اور 1950 کی دہائیوں میں، جب ہرگے کی مقبولیت میں اضافہ ہوا تھا، اس نے اور اسٹوڈیوز ہرگے میں ان کی ٹیم نے ("کلیئر لائن") ڈرائنگ اسٹائل کا استعمال کرتے ہوئے بہت سے اصل بلیک اینڈ وائٹ ٹنٹن ایڈونچرز کو رنگ میں دوبارہ تیار کیا تاکہ وہ نئی ٹنٹن کہانیوں کی تخلیق کے ساتھ بصری طور پر فٹ ہو جائیں۔ اسٹوڈیوز نے 1946 میں دی بلیو لوٹس کو دوبارہ ترتیب اور رنگین کیا۔ 1946 کے ایڈیشن کے لیے اصل میں بہت کم تبدیلی کی گئی تھی، حالانکہ بہت سے پس منظر سجائے گئے تھے۔ معمولی تبدیلیوں میں تین پہاڑی اسکاٹس مین کی جگہ لینا شامل تھا جو مختصر طور پر تین سکھوں کے ساتھ کہانی میں شامل تھے۔ افتتاحی صفحہ پر ظاہر ہونے والے نقشے کو چھوٹا کیا گیا تھا، جبکہ سر میلکم کیمبل کا حوالہ ہٹا دیا گیا تھا۔ یورپی پیلس ہوٹل کا نام بدل کر دی کانٹینینٹل رکھ دیا گیا، جب کہ گبنز کی کمپنی کا نام بھی امریکن-اینگلو چائنیز کمپنی لمیٹڈ سے بدل کر امریکن اینڈ چائنیز اسٹیل انکارپوریٹڈ رکھ دیا گیا، اور منشیات کی اسمگلنگ کرنے والے جہاز کا نام بدل کر ایس ایس سٹی آف ڈوڈل کیسل رکھ دیا گیا۔ بعد کی اشاعتیں راسٹاپوولوس اور ڈاسن دونوں 20 سال بعد دی ریڈ سی شارکس میں سیریز میں دوبارہ نمودار ہوئیں۔ کاسٹرمین نے اصل بلیک اینڈ وائٹ ورژن کو 1979 میں فرانسیسی زبان میں جمع کردہ حجم میں سیگرز آف دی فرعون اور دی بروکن ایئر کے ساتھ دوبارہ شائع کیا، جو مجموعہ کا دوسرا حصہ ہے۔ 1985 میں، کاسٹرمین نے اصل کا ایک نقالی ورژن شائع کیا۔ دریں اثنا، دی ایڈونچر آف ٹنٹن کے برطانوی ناشر میتھون نے محسوس کیا کہ یہ کہانی تاریخ کی ہے، اور صرف 1983 میں دی بلیو لوٹس شائع کی، جس سال ہرگے کی موت ہوئی تھی۔ انگریزی میں ترجمہ مائیکل ٹرنر اور لیسلی لونسڈیل-کوپر نے کیا تھا، حالانکہ اس نے برطانوی فوجیوں کا انگریزی لہجہ کھو دیا تھا جو اصل فرانسیسی میں بتایا گیا تھا۔ دی ایڈونچر آف ٹنٹن بھی جاپان میں مقبول ہو گئی، جس کے بارے میں مائیکل فیر کا خیال تھا کہ جاپانیوں نے دی بلیو لوٹس میں ہرگے کی تصویر کشی پر اعتراض نہیں کیا تھا۔ ہرگے کی موت کے بعد، دی بلیو لوٹس کا اصل تصویری مسودہ اسٹوڈیو ہرگے میں دریافت ہوا، اور اس کے بعد اسے دی ایڈونچر آف ٹنٹن کی 60 ویں سالگرہ کی یاد میں ایک نمائش کے مرکز کے طور پر نمائش کے لیے رکھا گیا۔ ڈرافٹ کور کی نیلامی دی بلیو لوٹس کے سرورق کا پہلا مسودہ ہرگے نے 1936 میں ہرگے کے ایڈیٹر لوئس کاسٹرمین کے بیٹے جین پال کاسٹرمین کو دیا تھا۔ جین پال کاسٹرمین نے ڈرائنگ کو جوڑ کر دراز میں ڈال دیا۔ یہ 1981 تک دراز میں رہا، جب جین پال کاسٹرمین نے اسے بازیافت کیا اور ہرگے سے اس پر دستخط کرنے کو کہا۔ اسے 14 جنوری 2021 کو نیلام کیا گیا تھا، اور اس کی آمدنی "تین ملین یورو سے زیادہ" تھی۔ تنقیدی تجزیہ بلیو لوٹس کو وسیع پیمانے پر ٹنٹن کی بہترین مہم جوئی میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ جین مارک اور رینڈی لوفیئر نے تبصرہ کیا کہ دی بلیو لوٹس "بلا شبہ ہرگے کا پہلا شاہکار" تھا۔ انہوں نے محسوس کیا کہ سیریز میں پہلی بار، "کسی کو احساس ہوتا ہے کہ کہانی اہم ہو گئی ہے" کیونکہ ٹنٹن پہلے اپنے ایڈونچر کے لیے "ایک مقصد، ایک مشن" کا اظہار کرتا ہے۔ چانگ کے کردار پر تبصرہ کرتے ہوئے، انہوں نے سوچا کہ وہ پلاٹ سے بہت کم مطابقت رکھنے کے باوجود ایک "پیارے شخصیت" تھے، یہ بھی مانتے ہوئے کہ ڈاسن اور گبنز ایڈونچر کے سب سے زیادہ نفرت انگیز کردار تھے۔ انہوں نے اس منظر کا موازنہ کیا جس میں جاپانیوں نے چین پر حملہ کیا تھا اور اس کا موازنہ امریکہ کے ٹنٹن سے کیا جہاں امریکی فوج نے مقامی امریکیوں کو ان کی سرزمین سے مجبور کیا تھا، اور کہانی کی لکیری عکاسی کی تعریف کی، حالانکہ یہ بھی رائے تھی کہ اصل سیاہ اور سفید ورژن اس کے رنگین ہم منصب سے بہتر تھا۔ مجموعی طور پر، انہوں نے دی بلیو لوٹس کو پانچ میں سے چار ستارے سے نوازا۔ ہیری تھامسن نے نوٹ کیا کہ کچھ لوگوں کا خیال ہے کہ دی بلیو لوٹس میں ہرگے کی طرف سے جاپانیوں کو ہرن دانت والے اور فطری طور پر پرتشدد کے طور پر پیش کرنا نسل پرستانہ تھا۔ اس کے باوجود انہوں نے سوچا کہ یہ الزامات "احمقانہ طور پر" کہانی کے نقطہ نظر سے محروم ہو گئے، "جو کہ بیلجیئم کے لوگوں میں مشرقی ایشیائی باشندوں کے بارے میں وسیع پیمانے پر نسل پرستانہ رویوں کا مقابلہ کرنے کے لیے تھا۔ حقیقی تاریخی واقعات کو شامل کرنے کی وجہ سے، ان کا خیال تھا کہ مزاحیہ میں دیگر مہم جوئی کی "بے وقت" کی کمی ہے لیکن 1934 کے لیے یہ "مزاحیہ پٹی آرٹ کا ایک شاندار ٹکڑا" تھا۔ ہرج کے سوانح نگار پیئر اسولائن کا خیال تھا کہ اس کتاب میں "سماجی حقیقت پسندی" کو چارلس ڈکنز اور الیگزینڈر ڈوماس کے کام میں موجود روح کے ساتھ ملایا گیا ہے۔ ہرگے کے سوانح نگار بینوئٹ پیٹرز کا خیال تھا کہ دی بلیو لوٹس سے پہلے اور بعد میں دی ایڈونچر آف ٹنٹن میں ایک واضح فرق تھا، اور یہ کہ یہ "گرافک اور نظریاتی طور پر ایک ضروری موڑ کی نمائندگی کرتا ہے" کیونکہ ہرگے اپنے سابقہ "کلاسیکی طور پر دائیں بازو" کے خیالات سے ہٹ گئے تھے۔ یہ محسوس کرتے ہوئے کہ یہ کام "غیر معمولی طور پر متحرک" تھا، انہوں نے نوٹ کیا کہ بلیو لوٹس غیر یورپی باشندوں کے بارے میں اپنے رویے میں کانگو میں ٹنٹن سے بہت دور تھا، جبکہ بلیک اور مورٹیمر اور بک ڈینی جیسی بیلجیئم کی دیگر مزاحیہ سٹرپس کئی دہائیوں تک مشرقی ایشیائی باشندوں کے منفی دقیانوسی تصورات کو برقرار رکھیں گی۔ دوسری جگہ، انہوں نے کہا کہ یہ پہلا ایڈونچر تھا جہاں ہرگے نے کہانی کا "واقعی کنٹرول سنبھال لیا"، یہ بھی رائے دیتے ہوئے کہ یہ سیریز میں "سب سے زیادہ سیاسی طور پر ملوث" وجود تھا۔ مائیکل فیر نے کہا کہ ایک "عمومی معاہدہ" تھا کہ دی بلیو لوٹس ہرگے کا پہلا شاہکار تھا، جو اپنے پیشروؤں کے مقابلے میں "بہتر منصوبہ بند" تھا اور پہلی بار "احتیاط سے وضع کردہ ڈھانچہ" تھا۔ اس کے ساتھ ہی انہوں نے سوچا کہ اس نے پہلے کے کاموں کی بہترین خصوصیات کو برقرار رکھا ہے۔ اسے ٹنٹن کی سابقہ مہم جوئی سے "بہت زیادہ سنجیدہ" سمجھتے ہوئے، اس کے باوجود انہوں نے اسے "کم خوشگوار" نہیں سمجھا، یہ سیریز میں "جذبات اور المیہ" لانے والی پہلی کہانی تھی۔ فار نے سوچا کہ اپنے موضوع میں ہرگے کے "مکمل جذب" کے نتیجے میں اسے اس کے لیے ایک "غیر معمولی احساس" حاصل ہوا اور اس نے اسے چین میں مستقبل کے سیاسی واقعات کو ایک "باریک بینی" والے سیاسی مبصر کی طرح پیش گوئی کرنے کا موقع فراہم کیا۔ انہوں نے مکدین واقعے کی عکاسی کو خاص تعریف کے لیے منتخب کیا، اور اسے "سیاسی طنز کی ایک شاندار مثال" سمجھا۔ فلپ گوڈڈن نے سوچا کہ حملے کی تعمیر کی یہ عکاسی "شاندار طریقے سے" کی گئی تھی، اس کا موازنہ امریکہ کے ٹنٹن میں نسلی صفائی کے منظر سے بھی کیا گیا۔ ادبی نقاد ٹام میکارتھی کا خیال تھا کہ دی بلیو لوٹس نے ہرگے کے "بائیں بازو کے مخالف رجحان" کا ثبوت دکھایا جس نے ان کے پہلے دائیں بازو کے عالمی نظریے کو مسترد کر دیا۔ ان کا خیال تھا کہ یہ جزوی طور پر ژانگ کے اثر و رسوخ کی وجہ سے تھا، جس نے ہرگے کی "یورپی مطلق العنانی" کو تباہ کر دیا تھا، اور مجموعی طور پر اسے "ٹنٹن کی تمام کتابوں میں سب سے زیادہ بصری طور پر امیر" سمجھا تھا۔ اسٹینفورڈ یونیورسٹی کے ادبی نقاد جین میری اپوسٹولیڈس کا خیال تھا کہ وانگ کہانی میں اچھائی کی قوتوں کی نشاندہی کرتے ہیں جبکہ راستاپولوس برائی کی نمائندگی کرتے ہیں، اور یہ کہ کردار دیدی-جسے ریجیجہ کے ساتھ زہر دیا گیا تھا-نے "اچھائی کی دنیا پر حکمرانی کرنے والے انصاف کے نمونے" کو الٹ دیا۔ انہوں نے دیدی اور ٹنٹن کے درمیان ایک مماثلت دیکھی، جن دونوں میں "بلی کی نرمی، اچھے کاموں کے لیے لگن، اور اپنے شکار کا تعاقب کرنے والے جانور کا صبر" ہے۔ انہوں نے مزید استدلال کیا کہ دیدی کی زہر کے زیر اثر لوگوں کا سر قلم کرنے کی خواہش اس کے اوڈیپس کمپلیکس کا اظہار کرتی ہے اور یہ کاسٹریشن کا متبادل تھا۔ موافقت دی بلیو لوٹس کو فرانسیسی اسٹوڈیو ایلپس اور کینیڈا کی اینیمیشن کمپنی نیلوانا نے دی ایڈونچر آف ٹنٹن ٹیلی ویژن سیریز کی 1991 کی قسط میں ڈھالا تھا۔ اسٹیفن برناسکونی کی ہدایت کاری میں، تھیری ورموتھ نے ٹنٹن کے کردار کو آواز دی۔ مارچ 2013 میں، سٹیون اسپیلبرگ نے کہا کہ دی بلیو لوٹس ان کی فلم سیریز کی تیسری ٹنٹن فلم کی بنیاد ہو سکتی ہے جو دی ایڈونچر آف ٹنٹن (2011) سے شروع ہوئی تھی۔ ۔