Prince Varughese Thomas
پرنس وروگیس تھامس (پرنس وروگیس کیپلنگٹل تھامس، پیدائش 1969) ایک ملٹی میڈیا آرٹسٹ ہے جو ہندوستانی ڈاسپورا کے نام سے جانا جاتا ہے۔ تھامس دراصل کویت میں پیدا ہوا تھا، جو ہندوستان کی جنوبی ریاست کیرالہ کے عیسائی، ملیالم بولنے والے مہمان کارکنوں کا بیٹا تھا۔ پیدائشی طور پر ہندوستانی ہونے کے ناطے، کویت میں پیدا ہوئے، امریکہ میں فطری طور پر پیدا ہوئے، اور بنیادی طور پر ہندوستان اور امریکہ کے درمیان پلے بڑھے، انہوں نے ہمیشہ اس غالب ثقافت سے باہر محسوس کیا ہے جس میں وہ موجود ہیں۔ 'دوسرے' ہونے کے اس احساس نے اس بات کو متاثر کیا ہے کہ وہ دنیا کو کس طرح دیکھتا ہے، اپنے تصوراتی خدشات تک پہنچتا ہے، اور فن تخلیق کرتا ہے۔ تعلیمی پس منظر اور نفسیات اور آرٹ دونوں میں ڈگریوں کے ساتھ، وہ ذاتی طور پر اظہار خیال کے طریقوں سے پیچیدہ سماجی و سیاسی مسائل کی تحقیقات اور ان کی تشکیل نو کرتا ہے جو اس کے فن پارے میں مختلف قسم کے فوٹو گرافی، ویڈیو، ڈرائنگ اور انسٹالیشن کی تکنیکوں کو شامل کرکے اس کے مضامین کو انسانی بناتا ہے۔ تھامس فی الحال ہیوسٹن، ٹیکساس میں رہتا ہے۔ وہ ٹیکساس کے بیومونٹ میں لامار یونیورسٹی میں آرٹ کے ایسوسی ایٹ پروفیسر ہیں۔ اس کی نمائندگی ہیوسٹن، ٹیکساس میں ہکس-ایپسٹین گیلریوں نے کی ہے۔ ایجوکیشن تھامس نے اپنا بی اے حاصل کیا۔ آرلنگٹن میں ٹیکساس یونیورسٹی سے نفسیات میں، اور ایم ایف اے۔ یونیورسٹی آف ہیوسٹن۔ بڑے کام جو تب تھے (2014) وہ تب تھا ایک سنگل چینل ویڈیو ہے جس میں سی این این پر آپریشن ڈیزرٹ اسٹورم کے پہلے گھنٹوں کی اصل آڈیو رپورٹنگ ہے۔ یہ ناظرین کو 1991 میں بغداد کے ابتدائی بمباری مرحلے میں نامہ نگاروں پیٹر آرنٹ، برنارڈ شا اور جان ہولیمین کے ساتھ لے جاتا ہے۔ براہ راست کوریج اہم تھی کیونکہ یہ غیر ترمیم شدہ تھی اور اس نے سی این این کو ایک قابل اعتماد خبر رساں ایجنسی کے طور پر قائم کیا۔ اس نے 24 گھنٹے کی خبروں کے تصور کو ایک قابل عمل کاروباری ماڈل کے طور پر بھی قائم کیا۔ پرنس تھامس کو ایک نوجوان کے طور پر یاد آیا جب وہ سی این این فوٹیج دیکھ رہا تھا اور سوچ رہا تھا، زیادہ تر امریکیوں کی طرح، کہ فوٹیج ویڈیو گیم کی طرح لگ رہی تھی۔ یہ انتہائی حقیقی لگ رہا تھا۔ اس نے ماضی اور حال کے درمیان قریبی تعلق پر تبصرہ کرنے کے لیے اس آڈیو کو ویڈیو فوٹیج کے ساتھ مطابقت پذیر کیا جو اس نے فورتھ جولائی کے آتش بازی کے مظاہرے سے ریکارڈ کیا تھا۔ اس ویڈیو کو 2015 میں ٹائم بیسڈ زمرے میں آرٹ پرائز 7 میں جیوریڈ ایوارڈ فاتح کے طور پر منتخب کیا گیا تھا۔ اس کا انتخاب ٹائم بیسڈ جوری شری فریلوٹ، لاس اینجلس میں مقیم سنڈینس فلم فیسٹیول کے سینئر پروگرامر اور سنڈینس میں نیو فرنٹیئر کے کیوریٹر نے کیا تھا۔ فریلوٹ نے تھامس کے ٹکڑے کی گمراہ کن سادگی کی طرف اشارہ کرتے ہوئے کہا کہ "یہ آتش بازی کے شو اور پہلے خلیجی جنگ کے حملے کی سی این این کوریج کا ایک سادہ مجموعہ ہے، لیکن جیسا کہ ٹکڑا آگے بڑھتا ہے اس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ جنگ کو کس طرح بیان کیا جاتا ہے، نہ صرف عصری جنگ میں بلکہ جس طرح سے ہم جنگ کا جشن مناتے ہیں۔ یہ مضمون اس کی تنقید اور پیغام کو کسی ایسی چیز سے جوڑتا ہے جس سے ہم امریکہ میں عالمی طور پر متعلق ہیں-کیونکہ ہم نے اس کا تجربہ کیا ہے۔ "باڈی کاؤنٹ (2008-2012) باڈی کاؤنٹ ایک ایسا منصوبہ ہے جو جنگ کے وقت میں شہری زندگی کی قدر پر سوال اٹھانے کی کوشش کرتا ہے۔ یہ مضمون شہریوں کی ہلاکتوں پر مرکوز ہے جو عراق میں امریکی مداخلت کا براہ راست نتیجہ ہیں۔ تھامس نے عراق باڈی کاؤنٹ پروجیکٹ (آئی بی سی) کے ذریعے جمع کیے جانے والے قدامت پسند نمبروں کو اس مضمون کی بنیاد کے طور پر استعمال کرنے کا انتخاب کیا، جن کی تعداد میڈیا کو رپورٹ کی جانے والی قابل تصدیق شہری اموات سے آتی ہے۔ جیسے ہی ناظرین جگہ میں داخل ہوتا ہے، 25 کی قطاروں میں ڈھیر شدہ سفید میزوں پر، 109,000 امریکی پیسوں پر بیٹھتا ہے جو تمام سفید رنگ کے ہوتے ہیں۔ ہر امریکی پیسہ ایک شہری زندگی کی نمائندگی کرتا ہے۔ ایک پیسہ اپنے آپ میں بہت اہم نہیں ہے اور کسی حقیقی قیمت سے مبرا ہے۔ اور، جس طرح ایک دن کے اختتام پر پیسوں کو جار میں پھینک دیا جاتا ہے، اسی طرح جنگ کے کسی بھی دن ہونے والی کل اموات پر آسانی سے کارروائی کی جا سکتی ہے، صلح کی جا سکتی ہے اور انہیں فراموش کیا جا سکتا ہے۔ لیکن ایک ہی وقت میں بڑی تعداد کا سامنا کرنا نظر انداز کرنا کہیں زیادہ مشکل چیز ہے اور مجھے امید ہے کہ یہ ایک جذباتی طور پر گرفتار کرنے والا تجربہ ہے۔ اس ٹکڑے کا مقصد تجارت اور جنگ کے درمیان تعلقات پر باریکی سے سوال اٹھانا بھی ہے جیسا کہ صدر آئزن ہاور نے ملٹری/انڈسٹریل کمپلیکس کو بیان کرتے ہوئے سوال اٹھایا تھا۔ اس ٹکڑے کے لیے گنتی کا نظام مندرجہ ذیل ہے: پیسوں کا ہر ڈھیر 25 زندگیوں کے برابر ہے ؛ پیسوں کے ڈھیر کے درمیان ایک وقفہ مہینوں کی علیحدگی کی نشاندہی کرتا ہے ؛ اور دو وقفے سالوں کی علیحدگی کی نشاندہی کرتے ہیں۔ کے۔ آئی۔ اے۔ (2012) کے۔ آئی۔ اے۔ کاغذ پر کام کا ایک جاری سلسلہ ہے جو جنگ کے ذریعے کھوئی گئی امریکی جانوں کی ناقابل یقین تعداد کے بارے میں آگاہی پیدا کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ یہ سلسلہ ان امریکی فوجیوں پر مرکوز ہے جو دوسری خلیجی جنگ کے آغاز کے بعد سے کارروائی میں مارے گئے ہیں۔ ہر کام ریاستہائے متحدہ میں ایک مخصوص ریاست اور ان فوجیوں پر مرکوز ہے جو اس مخصوص ریاست سے کارروائی میں مارے گئے ہیں۔ آرچز واٹر کلر کاغذ کے ایک ٹکڑے پر ایک پہلے سے طے شدہ علاقے میں، پرنس تھامس بدیہی طور پر ہر اس فوجی کا نام لکھنا شروع کر دیتا ہے جو کارروائی میں مارا گیا ہو۔ جیسے جیسے ایک سپاہی کا نام دوسرے پر لکھا جاتا ہے ڈرائنگ کی کثافت بڑھتی جاتی ہے۔ اس طرح ڈرائنگ میں گھنے سیاہ علاقے ہر فرد کا نام دوسرے پر لکھ کر بنائے جاتے ہیں جو جنگ سے متاثر ہونے والے لوگوں کی سراسر تعداد کی عکاسی کرتے ہیں۔ ڈرائنگ اس وقت ختم ہوتی ہے جب آخری سپاہی کا نام کاغذ پر لکھا جاتا ہے۔ ہر ٹکڑے کا عنوان اس امریکی ریاست کی عکاسی کرتا ہے جہاں سے فوجیوں کی ابتدا ہوئی تھی (مثال کے طور پر۔ کیلیفورنیا، ٹیکساس، الاباما وغیرہ)۔ جب ایشیا سوسائٹی ٹیکساس سینٹر کی نمائش سائٹ لائنز میں نمائش کی گئی تو ہیوسٹن کرانیکل کی مصنف مولی گلینٹزر نے لکھا، "کے۔ آئی۔ اے۔ (ٹیکساس) 'ٹیکساس میں مقیم 427 فوجیوں کی یاد دلاتا ہے جو عراق میں مارے گئے ہیں۔ ان کے نام تجریدی نقطہ کی سطح پر رکھے گئے ہیں، جو ایک دائرے کے اندر رکھے گئے ہیں جو زین بدھ مت کو جنم دیتا ہے، ایک علامت جو روشن خیالی اور خلا دونوں کا حوالہ دے سکتی ہے۔ " آن جوئے، آن سرو (2009) "آن جوئے، آن سرو" ایک دو چینل والی ویڈیو ہے جو ایک دوسرے سے الگ دکھائی دیتی ہے، جس سے ایک بصری اور صوتی مکالمہ پیدا ہوتا ہے۔ ویڈیو دو تجریدی طور پر ایک دوسرے پر منحصر جذبات کو جوڑتی ہے۔ یہ کام ذاتی ہے اور تھامس کی زندگی کے واقعات سے نکلا ہے جس کی وجہ سے وہ دونوں جذبات کے درمیان چلنے والے دھاگوں کو پہچاننے پر مجبور ہوا ہے۔ یہ شاعر کہل جبران کے اقتباس سے متاثر ہے، "آپ کی خوشی آپ کا غم بے نقاب ہے"۔ اصل موسیقی کمپوزر جوئل لو کے تعاون سے ترتیب دی گئی ہے۔ "ایک پانی جیسا سیال تال سے بارش کی طرح گرتا ہے جبکہ دوسرا خون کی طرح دو سست حرکت والے چمکتے موم بتی کے شعلوں کی طرح رد عمل ظاہر کرتا ہے۔ وہ بل وائیولا کی آگ اور پانی کے ساتھ لیکن انسانی شکل کے بغیر ویڈیوز کی یاد دلاتے ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ ایک اسکرین شروع میں خوشی پیدا کرتی ہے اور پھر غم میں منتقل ہو جاتی ہے ؛ جبکہ دوسری زیادہ غم سے شروع ہوتی ہے اور خوشی کی طرف بڑھتی ہے، حالانکہ اس ٹکڑے کی ابہام اس تشریح کو کھلا چھوڑ دیتی ہے۔ شعلہ باہر نکلنے کی دھمکی دینے اور گھومتے ہوئے درویش کی طرح خوشی سے گھومنے کے درمیان گھومتا ہے ؛ پانی بوندا باندی، بارش اور کھپت کے درمیان منتقل ہوتا ہے۔ یہ ایک خوبصورت ٹکڑا ہے جسے دیکھ کر صفائی محسوس ہوتی ہے۔ " لیکویڈ اسکائی (2009) "2005 میں، میں اپنے دونوں بوڑھے والدین کی بنیادی نگہداشت کرنے والا بن گیا۔ ہماری زندگیوں میں اس تبدیلی کے ذریعے، میں عمر بڑھنے کے عمل کے ساتھ آنے والی تبدیلیوں سے بخوبی واقف رہا ہوں۔ میں اس تجربے کو ایک ایسا کام تخلیق کرنے کے لیے استعمال کر رہا ہوں جو اس بات کی بات کرتا ہے جسے میں غیر مستقل نظریے کے طور پر بہترین طور پر بیان کر سکتا ہوں۔ غیر مستقل نظریے میں کہا گیا ہے کہ دنیا کے تمام پہلو مستقل تبدیلی کے عمل میں ہیں۔ عمر بڑھنے کے عمل، پیدائش اور دوبارہ جنم لینے کے چکر، اور ہر اس نقصان میں جو ہم تجربہ کرتے ہیں، زندگی میں تبدیلی آتی ہے۔ تمام چیزوں کی غیر مستقل نوعیت کی وجہ سے ان سے لگاؤ رکھنا بے سود ہے اور صرف درد اور تکلیف کا باعث بنتا ہے۔ زمین کی تزئین کی طرح پانی میں عکاسی مسلسل بہاؤ میں رہتی ہے اور کبھی بھی زیادہ دیر تک ایک جیسی نہیں رہتی۔ میں محسوس کرتا ہوں کہ زمین کی تزئین کی غیر محسوس نوعیت اور اس کی عکاسی عدم استحکام کے خیال کو پہنچانے کے لیے میرا ایماندارانہ اور براہ راست جواب ہے۔ لیکویڈ اسکائی سیریز ڈیجیٹل اور متبادل عمل فوٹو گرافی کے امتزاج کی نمائندگی کرتی ہے۔ اپنے پچھلے پروجیکٹوں کے برعکس، اس سیریز میں میں روایتی سیدھے فوٹو گرافی کے شوٹنگ کے طریقہ سے کام کر رہا ہوں۔ اس سلسلے میں تصاویر کا رسمی مواد بالکل ویسا ہی ہے جیسا کہ میں نے انہیں کیمرے کے عینک کے ذریعے شوٹ کیا تھا۔ حتمی تصاویر سیدھی تصاویر کو اسی تصویر کے ایملشن ٹرانسفر کے ساتھ جوڑنے پر مشتمل ہوتی ہیں۔ فیشن لوازمات (2002-2006) "فیشن لوازمات" استعاراتی طور پر مقبول ثقافت، سائنس اور تجارت کے چوراہوں کی کھوج کرتے ہیں۔ حالیہ برسوں میں "ڈیزائنر ڈرگس" کے اپ ٹک کے ساتھ، جو مختلف ذاتی اضافہ کے جواب کے طور پر جاری کیا گیا ہے، تھامس ناظرین سے ہماری روزمرہ کی زندگیوں میں دواسازی سائنس اور ٹیکنالوجی کے استعمال پر سوال کرنے کو کہتا ہے۔ یہ سلسلہ کیمیائی، متبادل اور ڈیجیٹل فوٹو گرافی کی تکنیکوں کے امتزاج کے ذریعے تیار کردہ بیس ڈپٹیکس (40 تصاویر، 45 انچ بائی 45 انچ ہر ایک) پر مشتمل ہے۔ "یہ اونچے اور نچلے درجے کی ایک پیاری شادی ہے۔" عجائب گھر جہاں ان کا کام دکھایا گیا ہے: اسٹیشن میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ، ہیوسٹن، ٹی ایکس دی فیڈ گیلریز @کینڈل کالج آف آرٹ اینڈ ڈیزائن، گرینڈ ریپڈز، ایم آئی کوئنز میوزیم آف آرٹ، نیویارک زینٹرلبیبلیوتھک زیورخ، زیورخ میوزیم آف فائن آرٹس، ہیوسٹن دی گیلری آف دی نیشنل لائبریری آف ارجنٹائن بنکر 8، بیجنگ، چائنا سینٹر فار دی ویژول آرٹس، ٹولیڈو، او ایچ سوسائٹی فار کنٹیمپرری فوٹوگرافی، کینساس سٹی، ایم او میوزیم آف نیو آرٹ، ڈیٹرائٹ، ایم آئی دی الٹرنیٹیو میوزیم، این وائی دی لائٹ فیکٹری، شارلٹ، این سی میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ آف جارجیا آرٹ میوزیم آف ساؤتھ ایسٹ ٹیکساس، بیومونٹ، ٹیکساس کلیکشنز ان کے کام کی نمائندگی میوزیم آف فائن آرٹس، ہیوسٹن کے مجموعوں میں کی گئی ہے۔ ایوارڈز ہیوسٹن آرٹس الائنس سپورٹ فار آرٹسٹس اینڈ کریٹیو انڈیگوئلز گرانٹ 2018 آرٹ پرائز 7 جیوریڈ ایوارڈ ونر ان ٹائم بیسڈ میڈیا، 2015 دی ہنٹنگ آرٹ پرائز فائنلسٹ، 2014 ٹیکساس بائیینیل آرٹسٹ، 2013 ہیوسٹن سینٹر فار فوٹوگرافی کیرول کرو میموریل فیلوشپ، 2009 فرسٹ پلیس ایوارڈ، ورکس آن پیپر 2000، ایل ایس یو ؛ بیٹن روج، لوزیانا، 2001 کلچرل آرٹس کونسل آف ہیوسٹن اینڈ ہیرس کاؤنٹی آرٹسٹ فیلوشپ ایوارڈ، 1999 لیکچرز "فیکنگ واٹ؟" سائنس اور ٹیکنالوجی کے ساتھ فوٹو گرافی کا محبت کا معاملہ، "میوزیم آف فائن آرٹس، ہیوسٹن، 2013 ویڈیو جام، عصری آرٹس میوزیم، ہیوسٹن، 2012