Canada Lee
کینیڈا لی (پیدائشی نام لیونارڈ لیونل کارنیلیس کینیگاٹا ؛ 3 مارچ 1907-9 مئی 1952) ایک امریکی پیشہ ور باکسر اور پھر ایک اداکار تھا جس نے افریقی امریکیوں کے لیے کرداروں کا آغاز کیا۔ ایک جاکی، باکسر اور موسیقار کے طور پر کیریئر کے بعد، وہ فیڈرل تھیٹر پروجیکٹ میں ایک اداکار بن گئے، جس میں 1936 میں میک بیت کی پروڈکشن بھی شامل تھی جس کی موافقت اور ہدایت کاری اورسن ویلز نے کی تھی۔ لی نے بعد میں ویلز کی اصل براڈوے پروڈکشن نیٹو سن (1941) میں اداکاری کی۔ 1930 اور 1940 کی دہائیوں میں شہری حقوق کے چیمپئن، لی کو بلیک لسٹ کیا گیا اور ہاؤس ان امریکن ایکٹیویٹیز کمیٹی کے سامنے پیش ہونے سے کچھ ہی دیر پہلے ان کا انتقال ہو گیا۔ انہوں نے تھیٹر میں افریقی امریکی روایت کو آگے بڑھایا جس کا آغاز پال روبیسن جیسے اداکاروں نے کیا۔ لی اداکار کارل لی کے والد تھے۔ سوانح عمری ابتدائی زندگی لی لیونارڈ لیونل کارنیلیس کینیگاٹا 3 مارچ 1907 کو نیویارک شہر کے مین ہیٹن کے سان جوآن ہل پڑوس میں پیدا ہوئے تھے۔ ان کے والد، جیمز کارنیلیس لیونل کینیگاٹا، کیریبین کے جزیرے سینٹ کروکس میں پیدا ہوئے تھے، اور جوانی میں نیویارک ہجرت کر گئے تھے، جہاں انہوں نے لیڈیا وہیلی گیڈسن سے شادی کی تھی۔ ہارلیم میں اپنے والدین کے پاس پرورش پانے والے لی کو موسیقی کا شوق تھا، اور سات سال کی عمر میں انہوں نے جے روزامونڈ جانسن کے ساتھ میوزک اسکول سیٹلمنٹ فار کلرڈ پیپل میں وائلن اور پیانو کی تعلیم حاصل کرنا شروع کی۔ انہوں نے 11 سال کی عمر میں ایولین ہال میں ایک طالب علم کی تلاوت کرتے ہوئے اپنے کنسرٹ کا آغاز کیا۔ لیکن سات سال کی موسیقی کی تعلیم کے بعد، بغیر کسی وضاحت کے، انہوں نے اپنا وائلن چھوڑ دیا اور گھر سے بھاگ گئے۔ 1921 میں، 14 سال کی عمر میں، لی ساراٹوگا اسپرنگس، نیویارک گئے، اور ایک جاکی کے طور پر دو سالہ کیریئر کا آغاز کیا۔ لی 1923 میں ہارلیم میں اپنے والدین کے گھر واپس آئے اور انہیں اندازہ نہیں تھا کہ وہ آگے کیا کرنے جا رہے ہیں۔ انہوں نے موسیقی کی طرف لوٹنے پر غور کیا، لیکن اسکول کے ایک پرانے دوست نے مشورہ دیا کہ وہ باکسنگ کی کوشش کریں۔ ایک شوقیہ میچ میں، فائٹ کے اعلان کنندہ جو ہمفریز نے اس کارڈ پر "کینگاٹا، لی" کا نام دیکھا جو وہ استعمال کر رہے تھے۔ اس نے کارڈ کو ایک طرف پھینک دیا اور اس کے بجائے "کینیڈا لی" کا اعلان کیا-ایک ایسا نام جسے لی نے پسند کیا اور اپنایا۔ شوقیہ رنگ میں انہوں نے 100 میں سے 90 مقابلے اور قومی شوقیہ ہلکے وزن کا خطاب جیتا۔ پیشہ ور باکسر لی اکتوبر 1926 میں 19 سال کی عمر میں پیشہ ور بن گئے اور سامعین کے درمیان پسندیدہ بن گئے۔ اس کے آس پاس، وہ ویلٹر ویٹ کے طور پر لڑتے تھے۔ 1920 اور 1930 کی دہائی میں اس کھیل کے لیے نامکمل کوریج اور ریکارڈ کیپنگ کی وجہ سے ان کے باکسنگ کے اعداد و شمار مختلف ہیں۔ باکسنگ کے مورخ ڈونلڈ آر کوس نے لی کے 60 باؤٹس 1927-31 ہونے کی دستاویز کی ہے، ان میں سے اکثریت 1927-28 ہو رہی ہے۔ نیو یارک ٹائمز نے اطلاع دی کہ لی نے تقریبا 200 پیشہ ورانہ میچ کھیلے اور صرف 25 کے قریب ہارے۔ 12 دسمبر 1929 کو میڈیسن اسکوائر گارڈن میں اینڈی ڈیووڈی کے ساتھ اپنے 10 راؤنڈ کے فاتح مقابلے کے دوران، لی کو ان کے دائیں کان پر ایک دھچکا لگا جس سے ان کا ریٹنا الگ ہو گیا۔ علاج سے اس کی بینائی بچ سکتی تھی، لیکن لی کو اپنا کامیاب کیریئر کھونے کا خدشہ تھا اور اس نے اپنی چوٹ کو چھپایا۔ وقت گزرنے کے ساتھ اس نے اپنی دائیں آنکھ کی تمام بینائی کھو دی۔ انہوں نے 1933 میں پیشہ ورانہ باکسنگ چھوڑ دی۔ اپنے باکسنگ کیریئر کے دوران ایک اندازے کے مطابق 90,000 ڈالر (آج تقریبا ملین ڈالر کے برابر) کمانے کے باوجود، لی ٹوٹ گئے۔ "بس اسے پھینک دو۔" لی نے بعد میں کہا۔ لی نے بالآخر انشورنس، صحت کی دیکھ بھال، مالی مشاورت اور جنگجوؤں کے لیے ریٹائرمنٹ ہومز کے لیے لابنگ کی۔ انہوں نے 1946 میں کہا کہ "اوسط باکسر بہت کم تعلیم حاصل کرتا ہے"۔ "اگر وہ ٹوٹ جاتا ہے، تو اس کے پاس کوئی تجارت نہیں ہے، کوئی تعلیم نہیں ہے اور نہ ہی اس کی طرف رجوع کرنے والا کوئی ہے۔" جیسے ہی لی کا فائٹنگ کیریئر ختم ہونا شروع ہوا، اس نے ایک چھوٹا ڈانس بینڈ بنایا جو غیر واضح کلبوں میں کھیلا جاتا تھا۔ جب ایک پرانے دوست، اسپورٹس رائٹر ایڈ سلیوان نے اسے اپنے نئے تفریحی کالم میں شامل کیا، تو لی اور اس کے گروپ نے بہتر مصروفیات حاصل کرنا شروع کر دیں۔ بینڈ لیڈر کی حیثیت سے ان کا کیریئر 1933 میں عروج پر پہنچا جب ان کے گروپ نے ہارلیم کے لافییٹ تھیٹر میں پرفارم کیا۔ اگلے سال انہوں نے اپنا چھوٹا سا کلب، دی جٹر بگ کھولا، جسے وہ چھ ماہ تک چلانے میں کامیاب رہے۔ جب یہ بند ہوا تو اس کے پاس کوئی امکان نہیں تھا، اور اس کی ماں نے اسے صرف نوکری حاصل کرنے پر راضی کیا۔ اداکاری کرنے والے لی نے بطور انعام یافتہ اپنے سالوں کے دوران براڈوے تھیٹر سے محبت کا پتہ لگایا۔ انہوں نے شو بوٹ کو پہلی اسٹیج پروڈکشن کے طور پر یاد کیا جو انہوں نے کبھی دیکھی تھی: "ایک بڑا، سخت لڑاکا، تمام عضلات، صرف روتے ہوئے"، انہوں نے یاد کیا۔ ان کے اداکاری کے کیریئر کا آغاز 1934 میں حادثاتی طور پر ہوا۔ وائی ایم سی اے میں بطور مزدور ملازمت کے لیے درخواست دینے کے دوران، لی نے ایک آڈیشن پر ٹھوکر کھائی جو جاری تھا اور ڈرامہ نگار اگستس اسمتھ نے اسے پہچانا۔ لی کو آزمانے کے لیے مدعو کیا گیا، اور انہوں نے فرینک ایچ ولسن کی ہدایت کاری میں بننے والی فلم برادر موس میں معاون کردار ادا کیا۔ نیویارک کی سول ورکس ایڈمنسٹریشن کی سرپرستی میں، اس شو نے سال کے موسم خزاں میں کمیونٹی سینٹرز اور سٹی پارکس میں کھیلتے ہوئے بوروں کا دورہ کیا۔ اکتوبر 1934 میں، لی نے تھیٹر یونین کے اسٹیوڈور کے احیاء میں ریکس انگرام کی جگہ لی، جس نے براڈوے پر چلنے کے بعد شکاگو، ڈیٹرائٹ اور دیگر امریکی شہروں کا دورہ کیا۔ یہ ان کا پہلا پیشہ ورانہ کردار تھا۔ اس کے بعد لی کو میک بیتھ (1936) کی افسانوی فیڈرل تھیٹر پروجیکٹ پروڈکشن میں ان کے پہلے بڑے کردار، بینکو میں کاسٹ کیا گیا، جس کی موافقت اور ہدایت کاری اورسن ویلز نے کی تھی۔ لی نے یاد کرتے ہوئے کہا، "اگر یہ اورسن ویلز کے لیے نہ ہوتا تو میں تھیٹر میں کبھی بھی کچھ نہ ہوتا۔" "جس طرح سے میں نے اداکاری کو دیکھا، وہ دلچسپ تھا اور یہ یقینی طور پر بھوکے رہنے سے بہتر تھا۔ لیکن میں نے اس کے بارے میں اس وقت تک سنجیدگی سے بات نہیں کی۔ میں اورسن ویلز سے ٹکرا گیا۔ وہ نیگرو کھلاڑیوں کے ساتھ میک بیت کی فیڈرل تھیٹر پروڈکشن کر رہے تھے اور، کسی طرح، میں نے بینکو کا حصہ جیت لیا۔ انہوں نے چھ ٹھوس مہینوں تک ہماری ریہرسل کی، لیکن جب آخر کار یہ ڈرامہ سامعین کے سامنے چلا تو یہ درست تھا-اور یہ جان کر کہ یہ درست تھا، یہ ایک حیرت انگیز احساس تھا۔ اچانک تھیٹر میرے لیے اہم ہو گیا۔ مجھے اس کے لیے احترام تھا، اس کے لیے جو وہ کہہ سکتا تھا۔ میری خواہش تھی-میں نے اسے اورسن ویلز سے حاصل کیا-پاگل کی طرح کام کرنے اور ایک قائل اداکار بننے کے لیے۔ " میک بیتھ کو لافییٹ تھیٹر میں دس ہفتوں کے لیے فروخت کر دیا گیا۔ براڈوے پر اضافی دو ہفتوں کے بعد اس نے ملک کا دورہ کیا، جس میں ڈلاس میں ٹیکساس سینٹینیل ایکسپوزیشن میں پرفارمنس بھی شامل تھی۔ معاون کردار میں پانچ ماہ گزارنے کے بعد، لی نے اسٹیج پروڈکشن ہیٹی (1938) میں مرکزی کردار کے طور پر ریکس انگرام کی جگہ لی، جس میں ہیٹی کے غلام سے شہنشاہ بنے ہنری کرسٹوف کی تصویر کشی کی گئی۔ فیڈرل تھیٹر پروجیکٹ کی سب سے مشہور پروڈکشنز میں سے ایک، ہیٹی کو تقریبا 90,000 لوگوں نے ہارلیم کے لافییٹ تھیٹر اور بوسٹن کے کوپلی تھیٹر میں دیکھا۔ جنوری 1939 میں، فیڈرل تھیٹر پروجیکٹ کے اختتام کے ساتھ، لی نے میمباز ڈاٹرز میں ایک کردار حاصل کیا، جو ایک براڈوے کامیابی تھی جس نے شمالی امریکہ کا دورہ کیا اور 1940 میں ایک اور مختصر رن کے لیے براڈوے واپس آیا۔ لی نے باکسنگ کے بارے میں ایک فلم کیپ پنچنگ (1939) میں اپنی موشن پکچر کی شروعات کرنے کے لیے روڈ ٹور سے وقفہ لیا۔ انہوں نے اپنا ریڈیو ڈیبیو ہفتہ وار سی بی ایس جاز سیریز فلو جینٹی، سویٹ رتھم (1940-41) کے راوی کے طور پر کیا۔ جیسے ہی یہ باقاعدہ سلسلہ ختم ہوا، اس نے 102 ویسٹ 136 ویں اسٹریٹ، کینیڈا لی کے چکن کوپ میں ایک ریستوراں کھولا، جس میں جنوبی کیرولائنا کے مستند کھانے، جاز اور بلیوز پیش کیے گئے۔ لی نے دائمی مالی مشکلات کے باوجود اسے جاری رکھا۔ لی نے 1940 میں تھیوڈور وارڈ کے بگ وائٹ فوگ کے احیاء میں مرکزی کردار ادا کیا۔ 1938 میں فیڈرل تھیٹر پروجیکٹ پروڈکشن، اس ڈرامے کو نئی بنائی گئی نیگرو پلے رائٹس کمپنی نے دوبارہ ترتیب دیا تھا، جس کی بنیاد نیویارک میں وارڈ، لینگسٹن ہیوز، پال روبیسن، تھیوڈور براؤن، رچرڈ رائٹ اور ایلین لاک نے رکھی تھی۔ لی اپنے آخری مرحلے کی کامیابی، نیٹو سن (1941) میں راتوں رات اسٹار بن گئے، جو رچرڈ رائٹ کے ناول کی موافقت ہے جو اورسن ویلز کے براڈوے پر پیش کیا گیا تھا۔ یہ شو ویلز اور لی دونوں کے لیے ایک شاندار ہٹ تھا، جنہوں نے نیویارک کی ابتدائی دوڑ، 19 ماہ کے قومی دورے، اور قابل رسائی ٹکٹ کی قیمتوں کے ساتھ براڈوے پر دوسری دوڑ میں اداکاری کی۔ "مسٹر لی کی کارکردگی شاندار ہے،" دی نیویارک ٹائمز کے بروکس اٹکنسن نے لکھا، جنہوں نے انہیں "یقینی طور پر اپنے وقت کا بہترین نیگرو اداکار، اور ساتھ ہی اس ملک کے بہترین اداکاروں میں سے ایک" قرار دیا۔ رائٹ نے بھی کارکردگی کی تعریف کی، اور لی کی ملنسار شخصیت اور بگگر تھامس کے طور پر ان کی شدت کے درمیان فرق کو نوٹ کیا۔ نسلی نفرت کی وجہ سے قتل کی طرف مائل ایک سیاہ فام شخص کی ہمدرد تصویر کشی پر تاہم، خاص طور پر کیتھولک ڈائیوسس آف بروکلین اور لیجن آف ڈیسینسی کی طرف سے بہت تنقید کی گئی، اور اس کے نتیجے میں آنے والے دباؤ نے ڈرامے کو بند کرنے پر مجبور کر دیا۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران، لی نے ڈراموں اور فلموں میں اداکاری جاری رکھی۔ 1942 میں، انہوں نے ولیم سروین کی دو مزاحیہ فلموں میں اداکاری کی، اور ان ڈراموں کو عام طور پر منفی ردعمل کے باوجود منظوری کے جائزے حاصل کیے۔ 1943 میں، ان کا نام مارکیو فار ساؤتھ پیسیفک کے عنوان سے اوپر تھا، جو کہ لی اسٹراسبرگ کی ہدایت کاری میں بننے والا ایک ریس تھیم والا ڈرامہ تھا جسے ایک بار پھر ناقدین نے تنقید کا نشانہ بنایا لیکن لی نے تنقیدی تعریف حاصل کی۔ شاید لی کا سب سے مشہور فلمی کردار الفریڈ ہچکاک کی لائف بوٹ (1944) میں تھا، جس میں انہوں نے جہاز کے اسٹیورڈ جو اسپینسر کا کردار ادا کیا، جو ان 8 مردوں اور عورتوں میں سے ایک ہیں جو نیویارک سے لندن لے جانے والے مال بردار کے ڈوبنے سے بچ جاتے ہیں اور ان کی لائف بوٹ میں یو بوٹ کے عملے کا ایک زندہ بچ جانے والا شامل ہوتا ہے جس نے ان کا جہاز تباہ کر دیا۔ 22 جون 1943 کے ہالی ووڈ رپورٹر نیوز آئٹم کے مطابق، لی اس فلم کے لیے کاسٹ کیے جانے والے پہلے اداکار تھے۔ اسکرپٹ کو جو کو "بہت زیادہ دقیانوسی" بنانے پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا۔ لی نے گواہی دی کہ انہوں نے مکالمے پر نظر ثانی کرکے کردار کو مکمل کرنے کی کوشش کی، بنیادی طور پر بار بار "یسیر" اور "نوسر" کو ختم کیا جو تابع لگ رہے تھے، اور کچھ اعمال کو کاٹ رہے تھے۔ این اے اے سی پی کے ایک نقاد نے فلم میں جو کے کردار کی مذمت کی اور لی کی کارکردگی کی تعریف کی۔ بالٹیمور افرو امریکیوں کے جائزے میں، کردار کی کوتاہیوں پر تبصرہ کرتے ہوئے، لی کی تصویر کشی کی تعریف کی گئی۔ مورخ ربیکا سکلاروف نے 2009 میں لکھتے ہوئے کہا کہ جو کا کردار جنگ کے وقت کی فلموں سہارا اور باتان میں سیاہ فام کرداروں سے زیادہ "علامتی" تھا، انہوں نے لکھا کہ جو کو رحم دل، قابل اعتماد اور بہادر کے طور پر دکھایا گیا تھا۔ وہ واحد شخص ہے جو ہجوم کے غصے کے جذبے کی مزاحمت کرتا ہے جو دوسرے کرداروں کو جرمن کو مارنے کی طرف لے جاتا ہے۔ وہ واحد کردار ہے جو فلم کے آخر میں بچائے گئے زخمی جرمن نااخت کو غیر مسلح کرنے کے لیے آگے بڑھتا ہے۔ لی کا کامیاب ریڈیو کیریئر نیو ورلڈ اے-کومین کے ساتھ جاری رہا، جس نے مارچ 1944 میں اپنا آغاز کیا۔ انہوں نے ڈبلیو ایم سی اے ریڈیو سیریز کے پہلے دو سیزن سنائے جس نے نیگرو کی تاریخ اور ثقافت کو مرکزی دھارے کے امریکی سامعین کے سامنے پیش کیا۔ وہ مارگریٹ ویبسٹر کی 1945 کی براڈوے پروڈکشن دی ٹیمپسٹ میں کیلیبن کا کردار ادا کرنے والے پہلے افریقی امریکی بن گئے۔ لی نے میک بیت میں اپنی باری سے ہی شیکسپیئر کی تعریف کی تھی ؛ درحقیقت، اپنی موت کے وقت وہ فلم میں اوتھیلو کا کردار ادا کرنے کی تیاری کر رہے تھے۔ 1946 میں، لی نے آن وہٹ مین ایونیو میں ایک اہم کردار ادا کیا، جو مارگو جونز کی ہدایت کاری میں نسلی تعصب کے بارے میں ایک ڈرامہ ہے۔ لی نے یہ ڈرامہ پروڈیوس کیا، جس سے وہ براڈوے پر پہلے افریقی نژاد امریکی پروڈیوسر بن گئے۔ اس ڈرامے نے دوسری جنگ عظیم کے بعد نسلی رہائش کی ضرورت پر براہ راست بات کی اور سابق خاتون اول ایلینور روزویلٹ کی تعریف حاصل کی، جنہوں نے قارئین کو اسے دیکھنے کی ترغیب دیتے ہوئے ہفتہ وار کالم لکھے۔ 1946 کے موسم خزاں میں، لی نے امریکی تھیٹر میں تاریخ رقم کی جب انہوں نے جان ویبسٹر کی دی ڈچس آف مالفی میں ولن ڈینیئل ڈی بوسولا کا کردار ادا کیا۔ بوسٹن اور براڈوے پر پیش کردہ، اس پروڈکشن میں پہلی بار کسی سیاہ فام اداکار نے اسٹیج پر سفید کردار ادا کیا تھا۔ لی نے ایک خاص سفید پیسٹ پہنا تھا جسے طبی طور پر جلنے اور نشانات کو ڈھانپنے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا، لیکن تھیٹر میں اس سے پہلے کبھی استعمال نہیں کیا گیا تھا۔ ایک اور باکسنگ فلم، رابرٹ روزن کی باڈی اینڈ سول (1947) میں ان کا معاون کردار تھا۔ 1948 میں، لی نے اپنا آخری اسٹیج کردار ادا کیا، جو کہ سیٹ مائی پیپل فری، ڈوروتھی ہیوارڈ کے ڈرامے میں ایک سرشار غلام کا تھا، جو ڈنمارک ویسی کی قیادت میں 1822 میں ختم ہونے والی غلام بغاوت پر مبنی تھا۔ 1949 میں، انہوں نے لوسٹ باؤنڈریز میں معاون کردار ادا کیا، جو ولیم لنڈسے وائٹ کی اسی عنوان کی کتاب پر مبنی ایک ڈرامہ ہے، جو ڈاکٹر البرٹ سی جانسٹن اور ان کے خاندان کا ایک غیر افسانوی بیان ہے، جو 1930 اور 1940 کی دہائی میں نیو انگلینڈ میں رہتے ہوئے سفید فام کے لیے گزر گئے تھے۔ لی کا آخری فلمی ظہور کری، دی بیلیوڈ کنٹری (1951) میں وزیر اسٹیفن کمالو کا مرکزی کردار تھا۔ شہری حقوق کی سرگرمی ایک اداکار کے طور پر، لی کا ملک کی بہت سی سرکردہ ترقی پسند شخصیات سے رابطہ ہوا۔ مثال کے طور پر، لینگسٹن ہیوز نے لی کے لیے دو مختصر ڈرامے لکھے۔ یہ تھیٹر پروجیکٹ کو پیش کیے گئے تھے، لیکن امریکہ میں نسل پرستی پر ان کی تنقید کو بہت زیادہ متنازعہ سمجھا گیا، اور نہ ہی اس کا اسٹیج کیا گیا۔ لی نے اسکولوں سے بات کی، مختلف انسانی ہمدردی کی تقریبات کی سرپرستی کی، اور امریکہ کی مسلح افواج میں موجودہ علیحدگی کے خلاف براہ راست بات کرنا شروع کی، ساتھ ہی ساتھ دوسری جنگ عظیم جیتنے کی ضرورت کو تسلیم کیا۔ اس مؤخر الذکر مقصد کے لیے، وہ متعدد یو ایس او ایونٹس میں نمودار ہوئے۔ انہوں نے یونائیٹڈ اسٹیٹس ریکروٹنگ آفس سے ایک ایوارڈ اور دوسرا محکمہ خزانہ سے جنگی بانڈز فروخت کرنے میں مدد کے لیے جیتا۔ یہ جذبات ان کی پوری زندگی جاری رہیں گے، جس کا اختتام جنوبی افریقہ میں نسل پرستی کے بارے میں ان کے ابتدائی بیان میں ہوا۔ لی کا معالج اور انسانی حقوق کے کارکن ایچ جیک گیگر پر ابتدائی اثر و رسوخ تھا۔ ان کی ملاقات 1940 میں ہوئی جب گیگر، ایک 14 سالہ متوسط طبقے کا بھاگنے والا یہودی، مقامی بیٹے کی براڈوے پروڈکشن میں بیک اسٹیج پر تھا۔ لی نے گیگر کو اندر لے جانے پر رضامندی ظاہر کی جب وہ ہارلیم میں اس کے دروازے پر رہنے کے لیے جگہ مانگتے ہوئے آیا۔ اپنے والدین کی رضامندی سے، گیگر ایک سال سے زیادہ عرصے تک لی کے ساتھ رہا۔ لی نے سروگیٹ والد کا کردار ادا کیا اور گیگر کو لینگسٹن ہیوز، بلی اسٹری ہورن، رچرڈ رائٹ اور ایڈم کلیٹن پاول سے متعارف کرایا۔ گیگر بالآخر ایک صحافی بن گیا، پھر ایک ڈاکٹر جس نے ریاستہائے متحدہ میں پہلا کمیونٹی ہیلتھ سینٹر، ڈورچسٹر، میساچوسٹس میں کولمبیا پوائنٹ ہیلتھ سینٹر کی مشترکہ بنیاد رکھی۔ وہ سماجی ذمہ داری کے لیے معالجین اور انسانی حقوق کے لیے معالجین کے بانی بن گئے، اور مسیسیپی اور جنوبی افریقہ میں کمیونٹی ہیلتھ سینٹرز قائم کیے۔ گیگر کا کہنا ہے کہ اگر کینیڈا لی کے ساتھ اپنے تجربات نہ ہوتے تو وہ کبھی بھی ان دنیاؤں میں اتنی گہرائی میں نہ جاتے۔ 1940 کی دہائی کے آخر تک، کمیونزم مخالف کی بڑھتی ہوئی لہر نے لی کے پہلے کے بہت سے رابطوں کو سیاسی طور پر خطرناک بنا دیا تھا۔ 1949 میں، تجارتی جریدے ورائٹی نے کہا کہ کسی بھی صورت میں لی کو امریکن ٹوبیکو کے ٹیلی ویژن پر نشر ہونے والے ایک ریڈیو ڈرامے میں استعمال نہیں کیا گیا تھا جس میں انہوں نے حال ہی میں اداکاری کی تھی کیونکہ وہ "بہت زیادہ متنازعہ" تھے۔ اسی سال، ایف بی آئی نے لی کا نام صاف کرنے کی پیشکش کی اگر وہ عوامی طور پر پال روبیسن کو کمیونسٹ کہے۔ لی نے انکار کر دیا اور یہ کہہ کر جواب دیا، "آپ صرف میری نسل کو تقسیم کرنے کی کوشش کر رہے ہیں۔" اخبار کے کالم نگار والٹر ونچیل کے مطابق، لی نے کہا کہ وہ باہر آکر "عوامی طور پر پال روبیسن کو نشانہ بنانے" کا ارادہ رکھتے ہیں۔ تاہم، یہ حقیقت کہ دونوں اداکاروں کے درمیان دوستی لی کی موت تک برقرار رہی اس سے پتہ چلتا ہے کہ روبیسن کو ونچیل کے دعوے پر کوئی یقین نہیں تھا۔ ہالی ووڈ کی بلیک لسٹ کے عروج پر، لی 1950 میں ایک برطانوی فلم کری، دی بیلیوڈ کنٹری کے اسٹار کے طور پر کام تلاش کرنے میں کامیاب رہے، جس کے لیے انہیں اور سڈنی پوئیٹیئر دونوں کو افریقی وزراء کے طور پر اپنا کردار ادا کرنے کے لیے معاہدہ شدہ نوکروں کے طور پر جنوبی افریقہ اسمگل کیا گیا تھا۔ فلم بندی کے دوران، لی کو پہلا دل کا دورہ پڑا، اور وہ کبھی بھی اپنی صحت کو مکمل طور پر بحال نہیں کر سکے۔ فلم کا عالمگیر بھائی چارے کا پیغام اس مقصد کی طرف لی کے آخری کام کے طور پر کھڑا ہے۔ ہالی ووڈ کی بلیک لسٹ میں ہونے کی وجہ سے وہ مزید کام حاصل کرنے سے قاصر رہے۔ اوتھیلو کے فلمایا ہوا ورژن پر پروڈکشن شروع کرنے کے لیے اٹلی میں پیش ہونے کا شیڈول، انہیں بار بار مطلع کیا گیا کہ ان کا پاسپورٹ "زیر جائزہ ہے"۔ لی کو مبینہ طور پر نیٹو سن کے ارجنٹائن ورژن میں بگگر تھامس کا کردار ادا کرنا تھا لیکن جب لی کو دستبردار ہونا پڑا تو اس کی جگہ ناول کے مصنف رچرڈ رائٹ نے لے لی۔ خاندانی زندگی دسمبر 1925 میں، لی نے جوانیٹا یوجینیا والر سے شادی کی۔ 22 نومبر 1926 کو ان کا ایک بیٹا ہوا، کارل ونسنٹ کینیگاٹا، جو اداکار کارل لی بن گیا۔ یہ جوڑا اس وقت الگ ہو گیا جب ان کا بیٹا چھوٹا تھا، اور 1942 میں ان کی خوش اسلوبی سے طلاق ہو گئی۔ 1934 میں، لی نے ناخوشگوار قوانین کے خطرے کے باوجود ناشر اور امن کارکن کیریس کروسبی کے ساتھ محبت کا آغاز کیا۔ وہ اکثر ہارلیم کے اپ ٹاؤن نیویارک میں اس وقت کے نئے ریستوراں "فرینکس" میں دوپہر کا کھانا کھاتے تھے، جہاں وہ اپنے خفیہ تعلقات کو برقرار رکھ سکتے تھے۔ جب لی 1940 کی دہائی کے دوران واشنگٹن ڈی سی میں پرفارم کر رہے تھے، شہر کا واحد ریستوراں جہاں وہ ایک ساتھ کھا سکتے تھے وہ ایک افریقی ریستوراں تھا جس کا نام بگازی تھا۔ کروسبی اور لی کے گہرے تعلقات 1940 کی دہائی کے وسط تک جاری رہے۔ مارچ 1951 میں لی نے فرانسس پولاک سے شادی کی۔ وہ اس وقت تک ساتھ رہے جب تک کہ ایک سال بعد ہی ان کی موت نہ ہو گئی۔ ڈیتھ لی 9 مئی 1952 کو مین ہیٹن میں 45 سال کی عمر میں دل کا دورہ پڑنے سے انتقال کر گئے۔ بعد میں ان کی بیوہ فرانسس پولاک نے انکشاف کیا کہ انہیں یوریمیا کی تشخیص ہوئی تھی اور وہ گردے کی بیماری سے مر گئے، کوما میں چلے گئے اور ان کی تشخیص کے 10 دن بعد انتقال کر گئے۔ انہیں برونکس کے ووڈلاون قبرستان میں دفنایا گیا۔ تھیٹر کریڈٹ فلم اور ٹیلی ویژن کریڈٹ ریڈیو کریڈٹ {| کلاس = "وکیٹیبل" |-! تاریخ! عنوان! ۔