Film-poem
فلمی نظم (جسے شاعرانہ ایونٹ گارڈ فلم، آیت فلم یا آیت دستاویزی یا ہائیفن کے بغیر فلمی نظم بھی کہا جاتا ہے) ایک لیبل ہے جس کا اطلاق پہلی بار دوسری جنگ عظیم کے بعد ریلیز ہونے والی امریکی ایونٹ گارڈ فلموں پر ہوتا ہے۔ اس دوران فلم اور شاعری کے درمیان تعلق پر بحث ہوئی۔ ڈریمز آف کیوس، ویژنز آف آرڈر میں جیمز پیٹرسن نے کہا، "عملی طور پر، فلمی نظم کا لیبل بنیادی طور پر تجارتی داستانی فلم سے ایونٹ گارڈ کے فرق کی علامت تھا۔" پیٹرسن نے اطلاع دی کہ 1950 کی دہائی میں، ایونٹ گارڈ فلموں کے جائزوں نے "عام طور پر دو انواع کی نشاندہی کی: فلمی نظم اور گرافک سنیما۔" 1990 کی دہائی تک، اونٹ گارڈ سنیما نے فلم سازی کے مختلف اقسام کے علاوہ "فلم-نظم" کی اصطلاح کو بھی شامل کر لیا۔ فلمی نظموں کو "ذاتی فلمیں" سمجھا جاتا ہے اور انہیں "خود مختار، روایات اور انواع سے الگ" کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ تجارتی فلموں پر مبنی بیرونی توقعات سے بچنے کی وجہ سے وہ "ایک کھلا، غیر متوقع تجربہ" ہیں۔ پیٹرسن نے کہا، "ناظرین کی توقع اور اطمینان کے چکر بنیادی طور پر فلم کے اندرونی ڈھانچے سے اخذ ہوتے ہیں۔" فلمی نظمیں ذاتی ہونے کے ساتھ ساتھ نجی بھی ہوتی ہیں: "بہت سی فلمی نظمیں فلم ساز کی زندگی کے مباشرت لمحات کو دستاویز کرتی ہیں"۔ تاریخ ڈیوڈ ای جیمز اور سارہ نیلی دو ماہرین تعلیم ہیں جنہوں نے شاعری اور فلم کے درمیان تعلق کو تلاش کرنے کی کوشش کی ہے۔ جیمز شاعر کے خیال کے بارے میں لکھتے ہیں 'جدید دنیا میں، شاعر ایک ترجیحی میڈیم کو نامزد کرتا ہے ؛ لیکن یہ لفظ سماجی (غیر) اندراج کے ایک طریقے کو بھی ظاہر کرتا ہے۔ یہ ایک ایسے ثقافتی عمل کی نشاندہی کرتا ہے جو معاشی طور پر غیر اہم ہونے کے باوجود معاشی طور پر غیر مربوط رہتا ہے، اور اسی طرح ثقافتی مزاحمت کے امکان کو برقرار رکھتا ہے۔ 'اسٹین بریکھج کے بارے میں، ڈیوڈ ای جیمز لکھتے ہیں کہ' ایک شاعر کے طور پر فلم ساز کی تنصیب کے نظریاتی اور عملی دونوں اجزاء تھے۔ اس میں فلم آرٹسٹ کو ایک انفرادی مصنف، ایک رومانوی تخلیق کار کے طور پر تصور کرنا شامل تھا-ایک ایسا تصور جو پچھلی فلمی تاریخ سے اس طرح کی روایت کو تیار کرنے سے ممکن ہوا۔ اور اس کے لیے ایک عملی تنظیم، پیداوار اور تقسیم کا ایک طریقہ، ٹیکنالوجی، محنت کے طریقوں اور ہالی ووڈ کے ادارہ جاتی اندراج کے متبادل کی ضرورت تھی۔ اپنے مضمون پوئیٹری فلمز اینڈ فلم پوئیمز ان فلم پوئیمز میں، ولیم سی ویز ایک نظم کی 'عکاسی' کرنے کے لیے ایک فلم کا استعمال کرتے ہوئے شاعری فلم کے درمیان فرق کرتے ہیں، اور فلمی نظمیں جس میں 'شاعری اور فلم کی ترکیب جو نہ تو زبانی، معنی اور استعارات پیدا کرتی ہے اور نہ ہی بصری متن خود ہی پیدا کر سکتی ہے۔' ایک ایسی فلم کی مثالیں جو پہلے سے فٹ بیٹھتی ہیں وہ ہے منہاٹ۔ فلم پویمز فلموں اور شاعری کے درمیان تعلقات کو تلاش کرنے والی فلموں کا ایک ٹورنگ پروگرام تھا جسے فلم ساز پیٹر ٹوڈ نے تیار کیا تھا اور فروری 1998 میں نیشنل فلم تھیٹر لندن میں اس کی نمائش کی گئی تھی اور جس نے اگلے سال آرٹس کونسل آف انگلینڈ اور بی ایف آئی ٹورنگ یونٹ کے تعاون سے مختلف مقامات پر ٹورنگ پروگرام کے طور پر اسکریننگ کی تھی (اور اس کے بعد مزید تین فلم پویمز پروگرام ہوں گے)۔ اس پروگرام میں فلم ساز اور شاعر مارگریٹ ٹائٹ کی دو فلمیں شامل تھیں جن میں ان کے کام کی حد اور ساخت کو دکھایا گیا تھا جس میں ایک فلم ہیو میکڈیرمڈ اے پورٹریٹ (1964) تھی جس میں شاعر میکڈیرمڈ نے اپنا کام پڑھا تھا، جبکہ دوسری ایریل (1974) الفاظ کے بغیر ہے اور جسے مصنف علی اسمتھ نے 'ایک چھوٹی سی نظم' کے طور پر بیان کیا تھا۔ سارہ نیلی اس فلم کے بارے میں یہ بھی لکھتی ہیں کہ 'اس فلم کے لیے، ٹائٹ ساؤنڈ ٹریک پر بولی جانے والی الفاظ کو شامل کرنے سے ہٹ گئی: اس کے بجائے فلم کی شاعری مکمل طور پر تصویر اور آواز سے آتی ہے' اس بات پر زور دیتے ہوئے کہ 'ایریل ٹائٹ کے فلمی نظم کے خیال کی ایک بہترین کشید معلوم ہوتی ہے۔ سوفی میئر نے ہاؤ برٹش پوئیٹری فیل ان لو ود فلم میں کہا کہ مارگریٹ ٹائٹ نے اپنی بڑی حد تک خود ساختہ فلمیں بنائیں جہاں وہ رہتی تھیں اور انہیں 'حقیقی معنوں میں فلمی نظمیں بنانے والے واحد برطانوی فنکار' کے طور پر بیان کیا جائے گا۔ دیگر قابل ذکر فلمی نظمیں ہندوستانی فلم اسٹارک الیکٹرک جیسس (2014) دی بلیسفیمرز بینکویٹ (1989) دی گیز آف دی گورگن (1992) پرومیتھیس (1998)