Ruh khitch
روح کھچ، جس کا ترجمہ پنجابی سے 'اسپرٹ پلنگ' کے طور پر کیا گیا ہے، اس سے مراد ہے کہ فوٹوگرافر موبائل ڈارک روم پر مشتمل پرپز بلٹ کیمرے کے اندر اپنا ہاتھ رکھتا ہے اور تصویر نکالتا ہے۔ روایتی روح کھچ ایک ایسا طریقہ ہے جس میں بلیک اینڈ وائٹ تصاویر لی جا سکتی ہیں، پرنٹ کی جا سکتی ہیں اور بغیر اسٹوڈیو یا ڈارک روم کے کسی کلائنٹ کو فروخت کی جا سکتی ہیں۔ بیسویں صدی کے دوران، زیادہ تر جنوبی ایشیا میں فوٹوگرافروں کے ذریعے اس کی مشق کی جاتی تھی جو سرکاری دفاتر کے قریب فٹ پاتھ پر کام کرتے تھے (جہاں پاسپورٹ سائز کی تصویروں کی ضرورت ہوتی تھی)، اور سیاحوں کے پرکشش مقامات جیسے دیواروں والے شہر لاہور کے بھٹی گیٹ پر۔ اس کی مشق ہوانا، کیوبا میں بھی کی گئی تھی، خاص طور پر دارالحکومت کی عمارت کی سیڑھیوں پر ؛ لورا گوچ "انسٹنٹ اسٹریٹ فوٹوز، ہوانا اسٹائل"، پاپولر فوٹوگرافی، مارچ 2000 دیکھیں۔ تکنیکی تفصیلات کیمرہ اتنا بڑا ہے کہ اس میں فوکسنگ اسکرین اور فوٹو گرافی کے کیمیکلز کی دو ٹرے ؛ ڈویلپر اور فکسر شامل ہیں۔ یہ منی ڈارک روم/کیمرہ کمبو ایک تصویر کو فوٹو گرافی کے کاغذ پر شوٹ کرنے اور دو منٹ کے اندر اس پر کارروائی کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ منفی کی جانچ کرکے نمائش کا اندازہ لگانے کے قابل ہونا کیمرے کی ایک اہم خصوصیت ہے جس میں کوئی شٹر نہیں ہوتا ہے۔ لینس عام طور پر پرانے بڑے سے آتے ہیں اور نمائش کا وقت عام طور پر 1 اور 4 سیکنڈ کے درمیان ہوتا ہے۔ اس کا مطلب ہے کہ تمام تصاویر اس موضوع کے تعاون سے لی گئی ہیں جسے نمائش کے دوران زیادہ سے زیادہ خاموش رہنا پڑتا ہے۔ بہت سے پرانے فوٹو گرافی کے عمل کی طرح جن میں طویل نمائش کا وقت ہوتا تھا، مضامین کو خاموش رہنے میں مدد کے لیے ایک قسم کی گردن کا کڑا استعمال کیا جاتا تھا۔ روح کھیچ اور اس کے اکثر شاندار نمائندوں کی تاریخ کے بارے میں بہت کم دستاویزات موجود ہیں۔ فوٹوگرافر میلکم ہچسن، جن کی پاکستان میں کام کرنے کی ایک طویل تاریخ ہے، نے کیمرے اور دس سال سے زیادہ عرصے سے ملنے والی تمام تصاویر جمع کی ہیں جو وہ اس موضوع پر ایک بین الاقوامی نمائش کے لیے استعمال کرتے تھے۔ انہوں نے تین فوٹوگرافروں، گوگی پہلوان (ایک مشہور پہلوان بھی) اور بھٹی گیٹ، لاہور کے امین نوید اور شیخ پورہ کے بابا بھٹہ کے کام پر تحقیق کی اور انہیں جمع کیا۔ ان کا مشترکہ کام اس بات کا اشارہ دیتا ہے کہ صدی کے آخری 50 سالوں میں پنجابیوں کی اکثریت نے خود کو کس طرح دیکھا۔ ان تینوں فوٹوگرافروں نے 1950 کی دہائی میں صدی کے اختتام تک کام کرنا شروع کیا جب ڈیجیٹل فوٹو گرافی نے آخر کار اس تکنیک کو ختم کر دیا۔ میلکم ہچسن روح کھچ فوٹو گرافی کے واحد جدید پریکٹیشنر بھی ہیں جو ماحول اور انسانی حقوق کے موضوعات سے نمٹنے کے لیے اس تکنیک کا استعمال کرتے ہیں۔ "میں اپنے پرنٹ بنانے یا منفی پرنٹ کرنے کے لیے ڈیجیٹل ذرائع استعمال کرتا ہوں جو پھر ہاتھ سے بنے فوٹو گرافی کے کاغذ پر چھاپے جاتے ہیں۔ میں پروسیسنگ myself.The کیمرے کے تمام مراحل کرتا ہوں جس کے اندر ایک تاریک کمرہ ہوتا ہے جس سے میں لائٹ میٹر کا استعمال ترک کر سکتا ہوں کیونکہ میں منفی کو گولی مارتے ہی ثابت کر سکتا ہوں۔ میں نمائش کو محسوس کرتا ہوں اور ہر تصویر ان تمام عناصر کے بارے میں میرے فیصلے پر مبنی ہے جو تصویر بناتے ہیں۔ " 2008 میں، میلکم ہچسن کو لاہور کے پانی اور سیوریج کے نظام کے موضوع پر لی گئی روح کھچ تصاویر کے سلسلے کے ساتھ پائیداری میں دنیا کے اولین فوٹو گرافی کے ایوارڈ، پری پکٹیٹ کے لیے نامزد کیا گیا تھا۔ ۔