The Country Without a Post Office
دی کنٹری ودآؤٹ اے پوسٹ آفس کشمیری نژاد امریکی شاعر آغا شاہد علی کی لکھی ہوئی نظموں کا 1997 کا مجموعہ ہے۔ عنوان کی نظم، جو آزادی کی علامت بن چکی ہے، کشمیر کے بارے میں سب سے زیادہ مشہور ہے۔ اس کی اشاعت کے بعد کی دہائیوں میں، خطے میں نئے تنازعات اور سنسرشپ کے تحت، سیاست دانوں، مظاہرین، ماہرین تعلیم اور صحافیوں نے اس کا حوالہ دیا ہے۔ اس مجموعے نے 1996 میں علی کو تنقیدی پذیرائی، عالمگیر تعریف اور گگنہیم فیلوشپ دلائی۔ دی کنٹری ودآؤٹ اے پوسٹ آفس علی کا شاعری کا تیسرا مجموعہ ہے اور پچھلے دو مجموعوں کی طرح اس میں بھی جلاوطنی، تڑپ اور وطن و ملک کے ضیاع سے متعلق نظمیں شامل ہیں۔ یہ خود علی کے برعکس ہے، جو ایک "خود بیان کردہ خوش آدمی" تھا۔ اس مجموعے کی کچھ نظموں میں ڈبلیو بی یٹس، ایملی ڈکنسن، ایڈلا فلورنس نکولسن، چارلس سمیک، زبگنیو ہربرٹ، اور جیرارڈ مینلی ہاپکنز جیسے شاعروں کے کتبے ہیں۔ کتاب کے متعدد حصے علی کے دوستوں کے لیے وقف ہیں، جیسے کہ تعارف، جو بچپن کے دوست عرفان حسن کے لیے وقف ہے۔ یہ مجموعہ خود ان کی والدہ اور امریکی شاعر جیمز میرل کے لیے وقف ہے۔ پیش لفظ میں، روسی شاعر اوسیپ منڈیلسٹام کی ایک سطر کو کتبے کے طور پر استعمال کیا گیا ہے، جس میں خود کشمیر کو مدعو کیا گیا ہے: علی کے لیے، "گھر" بڑی حد تک ایک "خیالی وطن" سے مراد ہے جو تارکین وطن کے جذبات سے بھرا ہوا ہے۔ مینڈلسٹم کی نظم سے شروع کرتے ہوئے، علی نے جوزف اسٹالن کے روس سے موازنہ کرکے کشمیر کے سانحے کے سراسر پیمانے کو سامنے لانے کی کوشش کی ہے۔ اس مجموعہ میں جلاوطنی، مابعد نوآبادیات، اور مواصلات (جذباتی اور خود علم کے لحاظ سے) جیسے موضوعات کا احاطہ کیا گیا ہے۔ علی کی شاعری کشمیری پنڈت برادری کو بھی مخاطب کرتی ہے ؛ مجموعہ میں موجود نظموں میں سے ایک سوویر کول کے لیے وقف ہے۔ "ہنس کرسچن آسٹرو" کے عنوان سے ایک نظم ہے، جو ناروے کے ایک سیاح کے بارے میں ہے جسے 1995 میں کشمیر میں الفاران کے عسکریت پسندوں نے پکڑ لیا تھا۔ ڈینیل ہال نے اس نظم کو "شاہد کی سیاسی نظموں میں سب سے زیادہ دل دہلا دینے والی" قرار دیا۔ مجموعہ کی ایک اور نظم میں، "میں آدھی رات کو نئی دہلی سے کشمیر دیکھتا ہوں"، علی کشمیر میں ہونے والے تشدد کا تصور کرنے کی کوشش کرتا ہے، یہاں تک کہ یہ کہتے ہوئے کہ "میرے والد کو مت بتائیں کہ میں مر گیا ہوں"، خطے میں لاپتہ ہونے کی طرف اشارہ کرتے ہوئے۔ یہ خاص نظم علوی عبد الحئی کے لیے وقف ہے، جس کے بیٹے رضوان نے 1990 کی دہائی میں سرحد عبور کی تھی اور واپسی کے دوران مارا گیا تھا، اور بہت سے دوسرے لوگوں کی طرح بغیر دفن کیے مر گیا تھا۔ نظم "اے ہسٹری آف پیسلی"، شیو اور پاروتی کے بارے میں ایک کہانی کو کشمیر میں ہونے والے تشدد سے جوڑتی ہے۔ نظم "الوداع" میں بتایا گیا ہے کہ 1990 کی دہائی میں ہونے والے تشدد کے دوران کشمیری پنڈتوں کو کیسے بھاگنا پڑا۔ اس نظم کو کتبے کے ساتھ متعارف کرایا گیا ہے "وہ ویران بناتے ہیں اور اسے امن کہتے ہیں"، جس سے علی اشارہ کرتے ہیں کہ کشمیر کی پوری آبادی، ہندو اور مسلمان دونوں، قیدی ہو گئے ہیں۔ تاہم، پورے مجموعے میں، علی پنڈتوں کی واپسی اور امن کی واپسی کے لیے پر امید ہیں۔ اگرچہ وہ "اے پاسٹورل" میں لکھتے ہیں کہ واپسی تب ہی ممکن ہے جب "فوجی چابیاں واپس کر دیں"۔ مجموعہ میں ایک خط بھی ہے، "پیارے شاہد"، جس میں دنیا کو ایک ایسے خطے کے بارے میں بتایا گیا ہے جہاں سے کوئی خبر نہیں آتی ہے، اور جہاں پرتشدد اموات عام ہیں اور "ہر کوئی اپنا پتہ اپنی جیب میں رکھتا ہے تاکہ کم از کم اس کی لاش گھر پہنچ سکے"۔ خطوط اور ڈاک خانوں کا استعمال، معلومات کا پیش خیمہ، مواصلات کی کمی کے باوجود علی کی معلومات کی تلاش کو ظاہر کرتا ہے، حالانکہ ہر کوئی اسے بانٹنا چاہتا ہے۔ خط اور ڈاک خانوں کے استعاروں کے ذریعے علی خطے میں ہونے والے سانحے کے گواہ بھی ہیں، اور ساتھ ہی ساتھ دنیا کو سناتے ہیں، اور مزید چاہتے ہیں کہ امن واپس آئے۔ عنوان نظم عنوان نظم، "پوسٹ آفس کے بغیر ملک"، اصل میں گراہم ہاؤس ریویو میں "پوسٹ آفس کے بغیر کشمیر" کے عنوان سے شائع ہوئی تھی۔ علی نے اس ایڈیشن کے لیے اس میں ترمیم اور توسیع کی۔ یہ نظم کشمیر میں ایک مسلح بغاوت کے پس منظر میں لکھی گئی تھی جو 1990 میں عروج پر تھی۔ ریاستی مشینری مکمل طور پر ٹوٹ چکی تھی، جس کے نتیجے میں خطے میں ڈاک خدمات سات ماہ کے لیے معطل کر دی گئیں۔ کچھ ڈاک خانوں کو فوج نے بنکروں میں تبدیل کر دیا تھا۔ نظم میں، شاہد "تباہ شدہ پتے کی سرزمین" کے بارے میں لکھتے ہیں، ان خطوط اور پیکجوں کا حوالہ دیتے ہوئے جو ڈاک خانوں میں ڈھیر ہو گئے اور ان کی ترسیل نہیں ہوئی۔ وہ تنازعہ کے دوران مزید پریشان کن تجربات کے بارے میں مزید بات کرتا ہے۔ وہ خواہش اور "یہ سمجھنے کی جدوجہد کے بارے میں لکھتا ہے کہ اس کے گھر اور اس کے دل میں کیا ہو رہا ہے۔" علی نے جلاوطن ہندوؤں اور مظلوم مسلمانوں کی بد قسمتی کا بھی موازنہ کیا ہے۔ یہ نظم چار حصوں میں لکھی گئی ہے، ہر ایک تین آکٹوز پر مشتمل ہے۔ پہلے حصے میں راوی کی کشمیر واپسی کو بیان کیا گیا ہے، جہاں میناروں، ستوتیشیوں اور پوسٹل انسپکٹرز کی تصاویر نکالی گئی ہیں۔ اگلا شعر خطے میں ہونے والے تشدد کی طرف اشارہ کرتا ہے۔ پہلے حصے کی تصویر کشی کے بعد، دوسرے حصے میں ایسے لوگوں کا تعارف کرایا گیا ہے جو ایک دوسرے سے بات کرنے کی کوشش کر رہے ہیں لیکن ایک دوسرے سے بات کرنے سے قاصر ہیں۔ ڈاک ٹکٹوں پر کسی قوم کا ذکر نہیں ہے کیونکہ یہ خطہ متنازعہ ہے۔ تیسرے حصے میں راوی معظم کا کردار ادا کرتا ہے، لیکن لوگوں کو نماز کے لیے بلانے کے بجائے وہ اپنے جانے سے پہلے انہیں ڈاک ٹکٹ خریدنے کے لیے بلاتا ہے۔ چوتھے اور آخری حصے میں راوی ان خطوط کو پڑھتا ہے جو جمع ہو رہے ہیں۔ آہستہ آہستہ راوی پاگل پن کی طرف اترتا ہے، جس کا اختتام اس ذاتی خیال کے ساتھ ہوتا ہے کہ وہ ہمیشہ زندہ رہنا چاہتا ہے۔ یہ نظم علی کو بچپن کے دوست عرفان حسن سے موصول ہونے والے خط سے متاثر تھی۔ خط میں جواہر نگر، سری نگر کا ایک واقعہ بیان کیا گیا، جہاں عرفان حسن نے ایک پوسٹ آفس میں خطوط کے ڈھیر دیکھے، اور انہیں اپنے اور علی کے والد کو لکھے گئے بہت سے خطوط ملے، جو علی نے بھیجے تھے۔ عرفان نے خاندان کے ذریعے علی کو ایک خط بھیجا جس میں اسے اس بارے میں بتایا گیا۔ کتاب کا تعارف عرفان حسن کے لیے وقف کیا گیا تھا۔ تنقیدی استقبال اس نظم نے علی کو گگنہیم فیلوشپ اور تنقیدی تعریف دلائی۔ امریکی مصنف ہیڈن کارتھ نے اپنے جائزے میں کہا، "علی کشمیر کے لیے ایک بڑی، فراخ دل، رحم دل، طاقتور اور فوری آواز میں بولتے ہیں۔ اس ملک میں بہت کم شاعروں کے پاس ایسی آواز یا ایسا موضوع ہے۔" ایڈورڈ سعید نے نوٹ کیا کہ "یہ وہ شاعری ہے جس کی اپیل عالمگیر ہے"۔ جان ایشبری نے شاہد کو "امریکہ کے بہترین نوجوان شاعروں میں سے ایک" قرار دیا۔ امریکی مصنف جوزف ڈونا ہیو نے لکھا: "شاعر اپنے وطن کی تباہی کا تصور کرتا ہے، جو ذاتی دائرے سے ایک وسیع شاعری کی طرف بڑھتا ہے جو سیاسی تشدد اور سانحے کے درمیان احساس کی سالمیت کو برقرار رکھتا ہے۔ کشمیر واضح طور پر ابھرا ہوا ہے۔ " اثر اور میراث عنوان نظم کو اس کی اشاعت کے بعد کے سالوں میں ثقافتی اور سیاسی شخصیات نے حوالہ دیا ہے۔ کام کا حوالہ دینے کی وجوہات مختلف ہیں۔ اس نظم کو تنقیدی اور عالمی سطح پر سراہا جانے سے لے کر کشمیر کے بارے میں لکھی جانے والی سب سے مشہور نظموں میں سے ایک بننے تک، یہ ایک ایسی نظم تھی جو سرزمین اور خطے کے لوگوں سے جڑی ہوئی تھی۔ یہ ایک آزاد ملک کے لیے استعارہ بن گیا اور اس بڑے مجموعے کو اینکر کیا جس میں کشمیر کے درد کے بارے میں دل سے اور شدید انداز میں بات کی گئی تھی۔ علی کے شاہکار کا بہت سے کشمیری مصنفین سے گہرا تعلق تھا اور اس نے انہیں متاثر کیا۔ کشمیری ناول نگار مرزا وحید نے لکھا، "ہم میں سے بہت سے لوگوں کے لیے، اس خوف و ہراس کے درمیان بڑے ہوتے ہوئے، یہ شاہد ہی تھے جنہوں نے اندھیرے پر روشنی ڈالی۔ جب میں نے پہلی بار کنٹری پڑھی۔ یہ کسی کو پہلی بار میرے سامنے میری دنیا کا احساس دلاتے ہوئے سننے کے مترادف تھا۔" عنوان کے لفظی معنی کو تنازعات کے وقت خطے میں جدید دور کی مواصلاتی پابندیوں کو بیان کرنے کے لیے بھی استعمال کیا گیا ہے۔ جواہر لال نہرو یونیورسٹی (جے این یو) میں 2001 کے ہندوستانی پارلیمنٹ حملے کے مجرم دو کشمیری باغیوں کی سزائے موت کے خلاف احتجاج کرتے ہوئے 2016 کی ایک ثقافتی شام کا انعقاد کیا گیا، جس کی وجہ سے کنہیا کمار پر بغاوت کا تنازعہ کھڑا ہوا، جس کا عنوان 'پوسٹ آفس کے بغیر ملک' تھا۔ اس نظم کے نام کے پوسٹر جے این یو کیمپس میں چسپاں کیے گئے تھے۔ تنازعہ کے بعد، نظم سے متعلق رائٹ ٹو انفارمیشن ایکٹ کی درخواست دائر کی گئی، جس پر سری نگر کے چیف پوسٹ ماسٹر جنرل نے جواب دیا: "جموں و کشمیر سرکل میں کل 1,699 ڈاک خانے کام کرتے ہیں، جن میں سے 705 ڈاک خانے وادی کشمیر میں کام کرتے ہیں۔" عنوان نظم کا حوالہ 2016 میں ہندوستان کی پارلیمنٹ میں بھی دیا گیا تھا۔ 2019 میں کشمیری مصنف مرزا وحید نے اپنے ٹویٹ میں عنوان کا حوالہ دیا: "کشمیر اب باضابطہ طور پر پوسٹ آفس کے بغیر ملک ہے۔ مجھے بہت افسوس ہے، شاہد۔ " 2019 میں آرٹیکل 370 کی منسوخی اور ریاست کی تقسیم کے فورا بعد، ایک مواصلاتی بندش نے کرناٹک موسیقار ٹی ایم کرشنا کو شاہد کی نظم پڑھنے پر مجبور کیا۔ بوسٹن ریویو کی ایک رپورٹ میں کہا گیا ہے: "کشمیر ایک بار پھر پوسٹ آفس کے بغیر ملک میں تبدیل ہو گیا ہے"۔ Scroll.in اور فرسٹ پوسٹ نے اگست 2019 میں عنوان کو مضمون کے عنوان کے طور پر استعمال کیا۔ ستمبر 2019 میں، پاکستانی اخبار دی ایکسپریس ٹریبیون نے "پوسٹ آفس کے بغیر ملک" کے عنوان سے ایک ادارتی مضمون شائع کیا۔ ۔