Prahallada Nataka
پرہلاد ناٹک (پرہلاد ناٹک، یا صرف راجا ناٹا) ہندوستانی ریاست اڈیشہ کا ایک روایتی ڈرامہ ہے۔ یہ اوڈیسی موسیقی کے تقریبا 30 راگوں پر مبنی 200 سے زیادہ گانوں کے ذریعے وشنو کے انسان-شیر اوتار، نرسنگھ یا نرسمہا کی کہانی بیان کرتا ہے۔ یہ ڈرامہ سابق جنوبی اڈیشہ کی ایک چھوٹی سی سلطنت، جو اب آندھرا پردیش کے سریکاکولم ضلع میں ہے، جالنتارا کے بادشاہ راجہ رامکرشنا چھوتاراے کے متن پر مبنی ہے۔ تاریخ گنجم ضلع میں اٹھارہ جاگیردار سردار یا زمیندار تھے، جو خود کو راجا کہتے تھے۔ وہ فن، ادب اور ثقافت کے سرپرست تھے۔ پرہلاد ناٹک ایسی ہی ایک سلطنت، یا زمیندار میں پیدا ہوا تھا۔ پرہلاد ناٹک کا بنیادی متن 19 ویں صدی کے وسط میں راجہ رامکرشنا چھوٹاراے نے لکھا تھا۔ ڈاکٹر بھگن پانڈا نے اس کی تاریخ 1829-1927 بتائی ہے، سریش بلابنترے نے اس کی تخلیق کو 1857-1905 سے رکھا ہے، اور ڈاکٹر جان ایمی نے اس کی تاریخ 1870-80 بتائی ہے۔ رامکرشنا اڈیشہ کے جنوبی حصے میں چھوٹی شاہی ریاست جالنترا کا راجہ تھا جس کی سرحد موجودہ آندھرا پردیش سے ملتی ہے (شمالی سریکاکولم ضلع تک کا خطہ قدیم کلنگا کا حصہ تھا اور آبادی کی ایک بڑی اکثریت 20 ویں صدی کی ریاست کی تشکیل سے پہلے اوڈیا ہوا کرتی تھی)۔ اگرچہ راجہ سے منسوب کیا گیا ہے، محققین اس بات پر متفق ہیں کہ متن کی اکثریت اوڈیسی موسیقار شاعر گوراہیری پریچھا آف پرلاکھیمنڈی نے لکھی تھی۔ ڈاکٹر پورنا مہاپاترا کے مطابق، یہ ڈرامہ سب سے پہلے ترالہ کے بادشاہ رام چندر سورادیو نے ترالہ میں لکھا تھا اور بعد میں جالنترا تک پھیل گیا، جس کا ورژن سب سے زیادہ مشہور ہوا۔ اگرچہ ایک ہی موضوع پر متعدد دوسرے ڈرامے موجود ہیں، رامکرشنا کو عام طور پر معمول کی بہترین مثال سمجھا جاتا ہے اور دوسرے راجاؤں نے اس کی نقل کی، جن میں سورنگی کے کشور چندر ہریچندن جگدیب رے، پرلاکھیمنڈی کے پدمنا بھ نارائن دیبا، اور ترالہ کے رام چندر سورادیو شامل ہیں۔ اصل مخطوطات کو مدراس اورینٹل مخطوطات لائبریری میں محفوظ کیا گیا تھا اور 8 مارچ 1938 کو حکومت اڑیسہ کے ڈائریکٹوریٹ آف کلچر کے ذریعے جمع کیا گیا تھا، اور محفوظ طریقے سے سابقہ ریوینشا لائبریری (اب کنیکا لائبریری) میں رکھا گیا تھا۔ اوڈیشہ اسٹیٹ میوزیم نے متن کا ایک کاغذی مسودہ رکھا، جسے 1920 کی دہائی میں کچھ وقت کے لیے نقل کیا گیا۔ پچھلی صدی میں ضلع گنجم میں 172 گروپوں نے یہ ڈرامہ پیش کیا۔ 1990 کی دہائی کے آخر تک، سامعین میں کمی کی وجہ سے یہ ڈرامہ تقریبا 57 ولیج تھیٹر کمپنیوں نے پیش کیا تھا۔ آج صرف تقریبا پچاس ٹولے موجود ہیں، کیونکہ پیشہ ور راجاؤں کی تعداد 150 سے کم ہو کر 20 ہو گئی ہے۔ کارکردگی ہر کارکردگی 12 گھنٹے تک جاری رہتی ہے۔ مکمل ڈرامہ، جیسا کہ اڈیشہ کے جنوبی گڈجاتوں کے شاہی درباروں میں نافذ کیا گیا تھا، اکثر 7 راتوں تک لگتا تھا۔ پرہلاد ناٹک میں متعدد کردار ہیں، لیکن صرف چند ہی پورے ڈرامے میں متعلقہ ہیں۔ ان میں ہرنیاکشیاپا 'راجہ' ؛ اس کی بیوی، لیلابتی ؛ ان کا بیٹا، پرہلاد ؛ اور سوتردھار شامل ہیں۔ کبھی کبھار، ہرنیاکشیاپا کے وزیر بپرچٹی اور تریماستک، سنٹری یا دری کے ساتھ، پورے ڈرامے میں اسٹیج پر قابض رہتے ہیں۔ ماضی کے دنوں میں مرد اداکار خواتین کے کرداروں کو پیش کرتے تھے۔ لیکن اب خواتین بھی حصہ لے رہی ہیں۔ پرہلاد ناٹک کھلی فضا میں پیش کیا جاتا ہے۔ یہ ایک منفرد سات قدم والے پلیٹ فارم کا استعمال کرتا ہے جسے منچا کہا جاتا ہے۔ یہ تقریبا چھ فٹ اونچا لکڑی کا پلیٹ فارم ہے۔ پلیٹ فارم کے اوپری حصے کا رقبہ تقریبا 6 x 4 فٹ ہے، جس پر ہرنیاکاشیاپا کا تخت رکھا گیا ہے۔ منچہ عام طور پر ٹوٹ جاتا ہے اور آسانی سے ٹوٹ جاتا ہے۔ اسے پرفارمنس شروع ہونے سے پہلے کھڑا کیا جاتا ہے۔ منچے کے سامنے کی جگہ کو اسٹیج کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے۔ اس جگہ کی شناخت ہرنیاکشیاپا کے شاہی دربار کے طور پر کی گئی ہے (جس میں سات مراحل ہیں جو سات جہانوں پر اس کی بالادستی کی نمائندگی کرتے ہیں)۔ پلیٹ فارم کے اوپر نصب کرسی اس کے تخت کے طور پر کام کرتی ہے۔ آخری منظر کے لیے منچہ کے سامنے ایک عارضی ستون بنایا گیا ہے، جہاں نروسنگھ ابھرتا ہے۔ نروسنگھا کے لیے استعمال ہونے والا ماسک عام طور پر ایک یا دو صدیوں پرانا ہوتا ہے۔ اسے سال بھر گاؤں کے ایک مزار میں باقاعدگی سے پوجا کی جاتی ہے اور اسے صرف ایک پرفارمنس کے دوران پہنا جاتا ہے۔ احترام کی علامت کے طور پر، فنکار رسمی پاکیزگی کو برقرار رکھتے ہیں، جس کا عام طور پر مطلب ہے گوشت خور کھانے اور شراب سے پرہیز کرنا۔ موسیقی پرہلاد ناٹک کی زندگی ہے۔ چونکہ موسیقی غالب ہے، اس لیے مرکزی گلوکار، جسے گہکا بھی کہا جاتا ہے، ایک بہترین گلوکار ہونا چاہیے۔ اسے گانوں کے پورے ذخیرے کو بھی حفظ کرنا پڑتا ہے۔ گہکا، گلوکار ہونے کے علاوہ مترجم، مبصر اور پرفارمنس کے ڈائریکٹر کے طور پر بھی کام کرتا ہے۔ اس کے پاس کوئی وسیع میک اپ یا لباس نہیں ہے لیکن اس کے مخصوص گانے اور مکالمے ہیں۔ وہ دیوتاؤں کی تعریفیں گاتا ہے، سامعین کو حالات سے متعارف کراتا ہے اور کردار کے پہلوؤں کو بولتا ہے۔ ایک مترجم کے طور پر، اس کا کام تماشائیوں کو ڈرامے کے خفیہ مکالموں کی وضاحت کرنا ہے۔ یہی وجہ ہے کہ گہکا کو روایت میں سترا دھارا کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، جو سنسکرت کے ڈراموں میں 'سترا دھارا' کی اصطلاح کے استعمال سے منسلک ہے۔ پرہلاد ناٹک میں تین سو سے زیادہ گانوں کا ذخیرہ ہے۔ تمام گانے کلاسیکی ہیں، جو اوڈیسی موسیقی پر مبنی ہیں اور اوڈیسی روایت کے لیے منفرد روایتی راگوں اور تالوں کو استعمال کرتے ہیں۔ متعلقہ راگوں کے دھیان شلوک کسی بھی گانے کو شروع کرنے سے پہلے گائے جاتے ہیں۔ گانے اکثر پڈی کا استعمال کرتے ہیں، جو اوڈیسی موسیقی کی ایک خاص خصوصیت ہے۔ پرہلاد ناٹک کی موسیقی میں استعمال ہونے والا ٹکرانے والا آلہ ایک مردلا ہے۔ جوڑا، جو عام طور پر منچے کے ایک طرف کھڑا ہوتا ہے، اس میں مردلا، مکھابینا، گنی، جھنجا اور ہارمونیم شامل ہیں۔ پہچان متعدد فنکاروں کو سنگیت ناٹک اکیڈمی، بھارت سے ایوارڈز مل چکے ہیں۔ ان میں رگھوناتھ ستپتی (1980)، سمنچل پاترو (1990)، کرشنا چندر ساہو (2000) اکیڈمی ایوارڈ یافتگان کے طور پر اور برینڈابن جینا (2006)، پرمود کمار نہک (2008) یووا پرسکار ایوارڈ یافتگان کے طور پر شامل ہیں۔ 20 ویں صدی کے اوائل کے کچھ نامور گرو گرو گھانسیاما بدتیہ، گرو اسورا پردھان، گرو بنکینی ستپتی، گرو ارجن پانیگرہی (ادھیکاری)، گرو رگھوناتھ ستپتی، گرو کرشن چندر ساہو (کنساری)، گرو ترناتھ پردھان (کمپا)، گرو سمنچلا پاترو اور گرو مہیشور رانا ہیں۔ موجودہ دور میں اس شکل کے قابل ذکر گروؤں میں گرو گوکلانند پردھان (گرو ترناتھ پردھان کے بیٹے) اور گرو برینڈابنا جینا شامل ہیں۔ ۔