Almanac of the Dead
المناک آف دی ڈیڈ لیسلی مارمن سلکو کا دوسرا ناول ہے، جو پہلی بار 1991 میں شائع ہوا تھا۔ جائزہ الماناک آف دی ڈیڈ امریکی جنوب مغربی اور وسطی امریکہ کے پس منظر میں پیش کیا گیا ہے، جس میں اینگلو امریکیوں اور مقامی امریکیوں کے درمیان تنازعہ پر توجہ دی گئی ہے۔ یہ ایک غیر لکیری داستانی شکل میں درجنوں بڑے کرداروں کی کہانیوں کی پیروی کرتا ہے، جو موجودہ دور، طویل فلیش بیک، اور کبھی کبھار اساطیری کہانی سنانے کے درمیان تبدیل ہوتا ہے۔ ناول کے متعدد کردار اکثر وقت اور جگہ دونوں کے لحاظ سے الگ ہوتے ہیں، اور بظاہر بہت سے کرداروں کا ابتدا میں ایک دوسرے سے کوئی تعلق نہیں ہے۔ ان کرداروں کی اکثریت مجرمانہ یا انقلابی تنظیموں میں ملوث ہے۔ توسیع شدہ کاسٹ میں نیشنل لبریشن انقلابیوں کی زاپٹسٹا آرمی، اسلحہ فروش، منشیات کے بادشاہ، ایک اشرافیہ قاتل، بدعنوان سیاست دان، اور بلیک مارکیٹ آرگن ڈیلر شامل ہیں۔ ان میں سے بہت سی انفرادی کہانیوں کو چلانا مقامی امریکی سرزمین کی مکمل بحالی کے ساتھ ساتھ کہانی سنانے کی قدر کا جشن منانے کا ایک عمومی موضوع ہے۔ امریکن انڈین موومنٹ کی حدود پر تنقید کرتے ہوئے، ناول قارئین کو "قبائلی بین الاقوامی ماہرین" کے نمونے کے ساتھ پیش کرتا ہے، وہ افراد جو اپنی مقامی زمین کو دوبارہ حاصل کرنے کے لیے بین الاقوامی اتحادوں کے ساتھ مل کر کام کرتے ہیں۔ تاہم، کئی ادبی ناقدین ناول میں ہم جنس پرستی کی عکاسی پر تنقید کرتے رہے ہیں، کیونکہ ناول میں مرد ہم جنس پرست اور ابیلنگی کرداروں کو دکھایا گیا ہے جو مختلف قسم کے بدسلوکی، بدتمیزی اور ظالمانہ ہیں۔ پلاٹ پارٹ ون: دی یونائیٹڈ سٹیٹس آف امریکہ افتتاحی سیکشن آٹھ کتابوں پر مشتمل ہے جس کے چھوٹے ابواب کل 234 صفحات پر مشتمل ہیں۔ اس حصے میں درج ذیل کرداروں کو متعارف کرایا گیا ہے: لیچا، زیٹا، سیز، سٹرلنگ، یوئیم، کالابازاس، فیرو، پالی، ڈیوڈ، ایرک، بیوفری، جمی، روٹ، موسکا، مہوالا، سریتا اور لیریا۔ ان حروف میں افتتاحی حصے کے بنیادی نمائشی عناصر اور تنازعات ہوتے ہیں۔ اس حصے کا زیادہ تر حصہ ایریزونا، نیو میکسیکو اور جنوبی کیلیفورنیا میں ہوتا ہے۔ حصہ دو: میکسیکو اس حصے میں صرف دو کتابیں ہیں: "ریئن آف ڈیتھ آئی ڈاگ" اور "ریئن آف فائر آئی مکاؤ"۔ یہ ایک دوسرے سے جڑے ہوئے شارٹس پر مشتمل ہے اور کل 91 صفحات پر مشتمل ہے۔ پارٹ ون کے تمام کردار غائب ہو جاتے ہیں ؛ مینارڈو، الیانا، الیگریا، جنرل جے، گرین لی، ایل گروپو، بارٹولومیو، انجلیتا لا ایسکیپیا، ایل فیو، اور ٹیچو متعارف کروائے گئے ہیں۔ تمام واقعات ٹکسٹلا، چیپاس، یا میکسیکو سٹی اور اس کے آس پاس ہوتے ہیں۔ اگرچہ داستان تیسرے شخص عالم میں رہتی ہے، لیکن سلکو کرداروں کے نقطہ نظر کے ساتھ زیادہ نرمی سے کھیلتا ہے۔ بعض اوقات صرف مناظر کے اندر یا وقت کے وقفوں میں مختلف کرداروں کے شعور سے گزرتے ہیں۔ افتتاحی صفحات میں فرسٹ پرسن بیانیہ ہوتا ہے۔ تیسرا حصہ: افریقہ ناول کا یہ حصہ تین کتابوں پر مشتمل ہے: "نیو جرسی"، "ایریزونا"، اور "ایل پاسو"۔ یہ 117 صفحات پر محیط ہے۔ اس حصے میں پچھلے دو حصوں کے کچھ کردار دوبارہ ظاہر ہوتے ہیں۔ مینارڈو، الیگریا، زیٹا اور لیچا کا ذکر کیا گیا ہے۔ دوسرے مکمل طور پر بیانیے کے مرکز کی طرف لوٹ جاتے ہیں۔ متعارف کرائے گئے نئے کردار میکس بلیو، لیہ، ٹرگ، ریمبو روئے، کلنٹن، سونی بلیو، بنگو، اینجلو، مارلن، پیچز اور جج آرن ہیں۔ سٹرلنگ، فیرو، پالی، سیز اور جمی باقی کتاب میں موجود ہیں۔ حصہ چار: امریکہ یہ حصہ میکسیکو اور کولمبیا میں ہوتا ہے۔ اسے دو کتابوں میں تقسیم کیا گیا ہے: "ماؤنٹینز" اور "ریورز"، اور یہ 100 صفحات پر مشتمل ہے۔ نہ صرف مینارڈو، الیگریا، ایل فیو، ٹیچو، بارٹولومیو، اور انجلیتا لا ایسکیپیا کی زندگیوں اور خواہشات کو مزید واضح کیا گیا ہے، ہمیں آخر کار بیوفری اور سرلو کے شیڈو کرداروں تک رسائی حاصل ہوتی ہے۔ "ریورز" کتاب میں، مؤخر الذکر دونوں ڈیوڈ کے ساتھ ڈیل کرنے، گھوڑوں کی سواری کرنے، کوک سونگھنے، اور اپنی کسی بھی دوسری خواہش کو پورا کرنے کے لیے کولمبیا گئے ہیں۔ بیوفری اور سرلو کی ذاتی تاریخیں بھی تیار کی گئی ہیں اور انہیں نرگسیت پسند دکھایا گیا ہے جو اپنے یورپی آباؤ اجداد کے خالص خون کے جنون میں مبتلا ہیں اور نہ صرف سیاہ فام، مقامی، ایشیائی، یا مخلوط لوگوں بلکہ سفید فام لوگوں سے دور ایک متبادل دنیا بنا رہے ہیں جن کے بارے میں وہ دعوی کرتے ہیں کہ وہ نچلے درجے کے عہدے اور حیثیت کے ہیں۔ جبکہ سیرلو کا دعوی ہے کہ وہ غیر جنسی مخالف جنس پرست ہے، بیوفری ہم جنس پرست ہے، تشدد کی ویڈیوز کے لیے فیٹش ہے، اور انکشاف ہوا ہے کہ وہ ڈیوڈ کو جنسی اور جذباتی ہیرا پھیری کے علاوہ اور کچھ نہیں استعمال کر رہا ہے۔ بیوفری اور سرلو دونوں بھی سیز اور ڈیوڈ کے بچے مونٹی کے لاپتہ ہونے کی وجہ کا حصہ ہونے کا انکشاف ہوا ہے، جبکہ واضح طور پر یہ بتاتے ہوئے کہ ڈیوڈ اور سیز کو اغوا کا شکار ہوتے دیکھ کر انہیں کتنی خوشی ہوئی۔ حصہ پانچواں: پانچویں دنیا ناول کے پانچویں حصے میں مختلف کہانیاں اور پلاٹ پوائنٹس یکجا ہوتے رہتے ہیں۔ تقریبا 140 صفحات پر مشتمل یہ ناول کا دوسرا طویل ترین حصہ ہے۔ یہ تین کتابوں پر مشتمل ہے: "دشمن"، "جنگجو"، اور "جدوجہد"۔ پہلی کتاب "دی فویز" میں، قارئین کو المناک آف دی ڈیڈ میں موجود چیزوں کے مزید تفصیلی ٹکڑے ملتے ہیں، جبکہ نوجوان خواتین کے طور پر تجربہ کیے گئے دیگر صدموں لیک اور زیٹا کو بھی سمجھتے ہیں۔ ساتھ ہی بہنیں لا ایسکیپیا، ایل فیو، اور ٹیچو (جو انہیں پسند کرتے ہیں وہ جڑواں بچے ہیں) اور ان کی مزاحمتی کوششوں کے بارے میں سیکھتی ہیں۔ سیز کا پلاٹ پوائنٹ بھی دوبارہ مرکوز ہے، اور ہمیں معلوم ہوتا ہے کہ وہ بھی ٹکسن سے تھی جہاں اس نے ٹینی کے لیے اسٹرپر کے طور پر کام کیا، جو زیادہ تر ناول کے لیے ایک ترتیری کردار تھا۔ موسکا اور کالابازاس کے کردار بھی مزید تیار کیے گئے ہیں۔ موسکا کا کردار ٹکسن میں بلیو فیملی اور ان کے کاروبار کے لیے ایک جنون پیدا کرتا ہے، جبکہ کالابازاس کو رحم دل دکھایا گیا ہے، پھر بھی وہ اپنی برتری کھو رہا ہے۔ قارئین سرحد پر لیریا اور سریتا کے کام کے بارے میں بھی جانتے ہیں۔ ان تمام کرداروں کی دنیا "دی واریئرس" کتاب میں میکس بلیو اور اس کے خاندان سے واضح طور پر جڑی ہوئی ہے۔ یہ ماسکو کے اس منصوبے کی وجہ سے ہے جس کی وجہ سے سونی کا ٹکسن پولیس کے ساتھ جھگڑا شروع ہو جاتا ہے۔ جج آرن کا کردار بھی اس حصے میں زیادہ جگہ حاصل کرتا ہے اور اسے میکس بلیو کی طرح طاقتور اور سرلو یا بیوفری کی طرح منحرف دکھایا گیا ہے۔ تیسری کتاب، "دی اسٹرگل" میں الیگریہ کو Mexico-U.S سرحد عبور کرتے ہوئے پایا گیا ہے، جب کہ ہمیں ایک نئے کردار، آوا گی سے متعارف کرایا گیا ہے، جو زیٹا کا قریبی دوست ہے۔ آوا گی ایک کوریائی کمپیوٹر سائنسدان ہے جو امریکی حکومت کو ہیک کرتی ہے اور غریبوں کے لیے ہتھیار تیار کرتی ہے۔ آوا گی زیٹا کے منصوبے کا ایک اہم جزو بن جاتا ہے۔ آوا گی سے آگے، قارئین کو فیرو کے پریمی جمی تک زیادہ رسائی دی جاتی ہے۔ اس حصے کے اختتام تک مزید تین بڑی اموات ہو جاتی ہیں۔ حصہ چھ: ایک دنیا، کئی قبائل یہ 53 صفحات پر مشتمل ناول کا مختصر ترین حصہ ہے۔ اس میں "پیشن گوئی" نامی ایک کتاب ہے۔ ولسن ویزل ٹیل اور بیئر فٹ ہوپی نامی مزاحمتی تحریک کے دو نئے رہنما ایک کنونشن میں ڈرامائی اور متحرک تقریریں کرتے ہیں جس میں زیادہ تر نوجوان سفید فام لوگ شریک ہوتے ہیں۔ لیچا، زیٹا، آوا گی، کلنٹن، ریمبو روئے، انجلیتا (جڑواں بھائیوں کی طرف سے)، روٹ، کالابازاس، اور موسکا سبھی دونوں رہنماؤں سے ملتے ہیں اور اپنے نقطہ نظر اور حکمت عملیوں کا تبادلہ کرتے ہیں۔ ایک باغی سیل جسے ماحولیاتی دہشت گرد کہا جاتا ہے بھی کنونشن میں شرکت کرتا ہے۔ حاضرین اپنے فلسفیانہ خیالات کے مختلف مختصر مباحثے پیش کرتے ہیں۔ آخر میں، بہت سے کرداروں کے بیانیہ آرکس مکمل نہیں ہوتے ہیں، اور دوسرے کرداروں کو مار دیا جاتا ہے، جبکہ دوسرے "معیاری" طریقوں سے کتاب کو بند کر دیتے ہیں۔ اس سے بھی اہم بات یہ ہے کہ نتیجہ ایک المناک کے خیال اور علامت کو تقویت دیتا ہے جیسا کہ ہمیشہ اپ ڈیٹ کیا جاتا ہے، لیکن کبھی مکمل نہیں ہوتا ہے۔ کردار لیچا-ایک "معروف نفسیاتی۔ گھر واپسی" کئی سالوں کے دور رہنے کے بعد کیونکہ وہ کینسر سے مر رہی ہے۔ لیچا "مرنے سے پہلے چیزوں کو ٹھیک کرنے کے لیے گھر آئی ہے۔" وہ زیٹا کی جڑواں بہن ہے اور لوگوں کی زندگیوں اور مستقبل کو دیکھنے کی صلاحیت رکھتی ہے، یا جسے مغربی دنیا ایک نفسیاتی کے طور پر پیش کرتی ہے۔ وہ اپنی زندگی میں کچھ وقت کے لیے اس تحفے کا فائدہ اٹھاتی ہے یہاں تک کہ ٹی وی کی شخصیت بننے سے پہلے کہ وہ اپنی دادی کے چھوڑے ہوئے کام پر واپس جانے کا فیصلہ کرے۔ لیچا کالابازاس کی تنظیم کا بھی حصہ ہے اور اس نے امریکہ بھر کا سفر کیا ہے۔ زیٹا-لیچا کی جڑواں بہن۔ وہ ایریزونا میں رہیں اور لیچا کے بیٹے فیرو کی پرورش کی۔ لیچا سے پہلے اس نے اس کام پر واپس جانے کا فیصلہ کیا جو ان کی دادی نے ان کے لیے چھوڑا تھا۔ زیٹا اور لیچا کی والدہ میکسیکو کی ایک مقامی خاتون تھیں جنہیں ایک سفید فام آدمی نے حاملہ کیا تھا۔ ان کی ماں کے مرنے کے بعد، جڑواں بچوں کے والد ان کی زندگی میں ایک عجیب مختصر مدت کے لیے واپس آتے ہیں۔ زیٹا نے کالبازاس کی تنظیم سے بھی منسلک کیا ہے۔ سیز-ایک نوجوان سفید فام عورت جو سان ڈیاگو میں رہ رہی تھی جہاں وہ عادی ہو گئی اور ڈیوڈ نامی ایک ابیلنگی آدمی سے محبت کرنے لگی۔ ان کا ایک بچہ تھا، جسے بعد میں اغوا کر کے ممکنہ طور پر قتل کر دیا گیا۔ جب سیز ٹی وی پر لیچا دیکھتی ہے تو وہ اسے تلاش کرنے کے لیے ٹکسن جاتی ہے۔ سٹرلنگ-نیو میکسیکو سے تعلق رکھنے والا لگونا کا ایک بوڑھا آدمی جسے ہالی ووڈ کے فلمی عملے سے بچانے میں ناکام ہونے کے بعد اپنے قبیلے/برادری سے جلاوطن کر دیا گیا ہے جو ان کی آبائی زمینوں کی بے عزتی کرتا ہے۔ وہ اپنی بیس کی دہائی سے امریکہ کے جنوب مغرب میں گھوم رہا ہے اور ابتدائی امریکہ کی جرائم کی تاریخ پڑھنا پسند کرتا ہے۔ اسے کالبازاس کے دو آدمی ایک بار میں شراب پیتے ہوئے بھرتی کرتے ہیں اور لیچا، زیٹا اور کالبازاس کے لیے باغبان کے طور پر کام کرتے ہیں۔ یوئیم-لیچا اور زیٹا کی مایا دادی۔ اس نے اپنے خاندان (لیچا اور زیٹا کی ماں) کو اس وقت ترک کر دیا جب وہ چھوٹی تھی کیونکہ وہ جانتی تھی کہ وہ اتنے مضبوط نہیں ہیں کہ وہ سفید فام آباد کاروں کے نوآبادیاتی تشدد سے بچ سکیں۔ یوئیم جڑواں بچوں کی زندگی میں واپس آتی ہے، انہیں امریکی جنوب مغرب کے سخت اسباق اور تاریخیں سکھاتی ہے، اور انہیں دی الماناک آف دی ڈیڈ نامی ایک کتاب دیتی ہے جسے وہ چاہتی ہے کہ وہ مقررہ وقت پر ختم کریں۔ کالابازاس-ایک بوڑھا یاقی ہندوستانی جو 40 سال سے زیادہ عرصے سے ٹکسن اور سونورا کے درمیان خفیہ کاروبار اور تنظیم چلا رہا ہے۔ لیچا تھوڑی دیر کے لیے اس کا عاشق تھا، اور اس کی ایک بیوی ہے جس کا نام سریتا ہے۔ اپنی زیادہ تر ازدواجی زندگی کے دوران، وہ سریتا کی چھوٹی بہن لیریا کو چاہتا تھا۔ فیرو-لیچا کا بیٹا۔ وہ ایک نوجوان لڑکے کے طور پر زیادہ وزن اور نسوانی تھا اور اسے بہت چھیڑا بھی جاتا تھا۔ وہ اپنی ماں اور زیٹا کے لیے بھی بہت ناراضگی کا شکار ہے، حالانکہ زیٹا نے اس کی پرورش اسی سردی اور حساب کتاب کے طریقوں سے کی جس طرح سے یوئیم نے اس کی پرورش کی۔ فیرو ہم جنس پرست ہے اور اس کے دو عاشق ہیں: ایک اس کے حالیہ ماضی میں جس کا نام جمی ہے، اور دوسرا جس کا نام پالی ہے۔ فیرو کالابازاس کے ساتھ بھی کام کرتا ہے۔ پالی-گھر میں کام کرتا ہے زیٹا اور فیرو رہتے ہیں۔ وہ زمین پر بہت سے کتوں کو کنٹرول کرتا ہے۔ وہ فیرو کے ساتھ جیل میں تھا اور اب اس کا عاشق ہے۔ ڈیوڈ-سان ڈیاگو کا ایک ابیلنگی فنکار۔ بیوفری کے اس سے پیار کرنے اور اس کی دیکھ بھال کرنے سے پہلے وہ ایک سابق تخرکشک تھا۔ بیوفری بالآخر ڈیوڈ کو ایک مشہور فنکار بننے میں مدد کرتا ہے۔ ڈیوڈ سیز، ایرک اور بیوفری کے ساتھ محبت کے مثلث کے مرکز میں ہے۔ اس کا اور سیز کا ایک بچہ ہے جس کا نام مونٹی ہے جسے غالبا ایک حسد کرنے والے بیوفری نے اغوا کر کے قتل کر دیا تھا۔ ایرک-ٹیکساس کے ایک قدامت پسند خاندان سے تعلق رکھنے والا ایک نوجوان ہم جنس پرست آدمی۔ وہ اپنی سچائی کو زندہ رکھنے کے لیے سان ڈیاگو چلا جاتا ہے، لیکن اس کے ساتھ محبت میں بھی پڑ جاتا ہے، اور ڈیوڈ کا عاشق بن جاتا ہے۔ سیز کی طرح، ایرک بھی ایک عادی بن جاتا ہے اور بیوفری بھی اس سے نفرت کرتا ہے۔ جمی-فیرو کا عاشق جو کوکین کا عادی ہے۔ جڑ-جزوی طور پر سفید، میکسیکن اور ہندوستانی ہے۔ اس کی ماں ایک جرمن خاتون تھی جس نے فوج میں ایک سیاہ فام میسٹیزو آدمی سے شادی کی۔ جڑ لیچا کی آن اینڈ آف پریمی ہے اور انتہائی ذہین ہے۔ تاہم، اس کا ایک سنگین حادثہ ہوا جس سے اس کے دماغ کو نقصان پہنچا اور اس کے موٹر افعال بدل گئے۔ اپنی معذوریوں کے باوجود، روٹ کالابازاس کے سب سے قابل اعتماد ٹرانسپورٹرز میں سے ایک ہے۔ موسکا-ایک سیاہ جلد والا میکسیکن جو کالابازاس کے ٹرانسپورٹرز میں سے ایک ہے۔ وہ شراب پینا اور منشیات لینا پسند کرتا ہے اور ممکنہ طور پر آٹسٹک ہے۔ وہ روٹ کے حادثے سے بھی متاثر ہے، جسے وہ سیاق و سباق اور افسانے بنانے کی کوشش کرتا ہے۔ مہوالا-کالبازاس کے یاقی قبیلے میں سب سے بڑا۔ وہ کالابازاس کو زمین اور قبیلے کی تاریخ بانٹتی اور بتاتی ہے۔ سریتا-سونورا میں برٹو خاندان سے تعلق رکھنے والی کالبازاس کی بیوی۔ اس کے والد نے جوئے کا قرض ادا کرنے کے لیے کالابازاس سے اس کی شادی کی، اور کہا جاتا ہے کہ وہ انتہائی مذہبی (کیتھولک) بھی ہے۔ لیریا-سریتا کی چھوٹی بہن۔ کہا جاتا ہے کہ وہ وہی تھی جس نے کالابازاس کو اس کے اور ان کے خاندان کے درمیان ابتدائی نقل و حمل کے دوران ایک نوجوان لڑکی کے طور پر اس کا نام دیا تھا۔ مینارڈو-چیپاس کا ایک مقامی میکسیکن۔ مینارڈو اور اس کے کارنامے متن کے اس حصے کی اکثریت بناتے ہیں۔ وہ ایک خود سے نفرت کرنے والی مایا ہے جو اپنے اور خاندانی تاریخ کے کسی بھی مقامی حصے کو چھپانے کی کوشش کرتی ہے۔ ایک نوجوان کے طور پر، وہ موٹا اور سیاہ جلد والا ہے اور اس لیے چھیڑا جاتا ہے، اس لیے وہ اپنے کندھے پر چپ لے کر بڑا ہوتا ہے۔ وہ ایک انشورنس کمپنی شروع کرتا ہے جو ایک بڑے زلزلے (سلکو کی طرف سے '85 کی بڑی قدرتی آفت کا ممکنہ اشارہ) تک چل رہی ہے، اور وہ ایک معجزاتی کارنامہ انجام دیتا ہے جس کی وجہ سے کمیونٹی کے ممبران اسے پسند کرتے ہیں۔ وہ بہت سے گاہک حاصل کرتا ہے اور اس کے لیے دوسرے مواقع کھل جاتے ہیں۔ اگرچہ اسے ایک قسم کے خوش قسمت بیوقوف کے طور پر پیش کیا گیا ہے، لیکن مینارڈو کی دولت صرف بڑھتی ہے۔ وہ الیانا نامی عورت سے شادی کرتا ہے اور ٹکسن سے گوئٹے مالا تک مالی روابط حاصل کرتا ہے۔ الیانا-ٹوکسٹلا کا ایک مقامی جس کے خاندان کا دعوی ہے کہ وہ نوآبادیاتی جوان ڈی اونٹے کی براہ راست اولاد ہیں۔ وہ بگڑی ہوئی بڑی ہوتی ہے، اور مہنگی چیزوں سے محبت کرتی ہے، لیکن مینارڈو کے لیے بچے پیدا نہیں کر سکتی۔ وہ اپنا زیادہ تر وقت ایل گروپو کی دوسری بیویوں کے ساتھ گزارتی ہے۔ اس کا خاندان مینارڈو سے نفرت کرتا ہے۔ الیگریا-وینزویلا کی ایک خاتون جس نے اسپین میں تعلیم حاصل کی تھی۔ وہ میکسیکو سٹی میں ایک بڑی فرم کے لیے کام کرنے والی ایک سفید فام نوجوان معمار ہیں۔ اسے الیانا کے لیے مینارڈو کا شاہانہ گھر بنانے کا کام سونپا گیا ہے۔ وہ میکسیکو سٹی میں اپنے بوائے فرینڈ بارٹولومیو کے ساتھ رہتی ہے۔ الیگریا مینارڈو کے ساتھ تعلقات شروع کرتی ہے جب وہ اس کے گھر کا ڈیزائن اور تعمیر کرتی ہے۔ الیانا کو کسی چیز پر شک نہیں ہے۔ جنرل جے-گوئٹے مالا سے ہے اور مینارڈو کے اندرونی حلقے کا حصہ ہے۔ وہ، ناول میں دوسروں کی طرح، اس بات سے انکار کرتا ہے کہ اس کا کسی بھی مقامی خون سے تعلق ہے۔ وہ کمیونزم سے نفرت کرتا ہے اور میکسیکو کے اندر بڑھتی ہوئی بغاوتوں کو روکنے کے لیے مینارڈو کے ساتھ فعال طور پر حکمت عملی بنا رہا ہے۔ وہ بنیادی طور پر مینارڈو کا عضلہ ہے لیکن کسی بھی طرح سے اس کے ماتحت نہیں دکھایا گیا ہے۔ گرین لی-ٹکسن کا ایک اسلحہ فروش۔ وہ مینارڈو کے رابطوں میں سے ایک ہے۔ ایل گروپ-ان کرداروں سے بنا ہے جنہیں صرف پولیس چیف، جج، گورنر، اور سفیر جیسے نام دیے گئے ہیں۔ وہ ناول کے اس حصے میں ایک مرکزی مقام رکھتے ہیں کیونکہ وہ وہ مرد ہیں جن کے ساتھ مینارڈو مسلسل اپنے پیسے، اپنی بیویوں اور ریاست میکسیکو کے بارے میں بات چیت کرتے رہتے ہیں۔ انجلیتا لا ایسکیپیا-میکسیکو سٹی سے تعلق رکھنے والی ایک مقامی مایا خاتون۔ وہ ایک بائیں بازو کے باغی سیل کی سربراہ ہے جو مینارڈو کی سرگرمیوں پر نظر رکھے ہوئے ہے۔ وہ اپنی مقامی کمیونٹی کے اراکین کو واپس رپورٹ کرتی ہے جو کارل مارکس کی کتاب داس کیپیٹل سے اس کی محبت پر شک کرنے لگتے ہیں۔ مارکس کے لیے اس کی محبت کی جڑیں اس خیال میں ہیں کہ وہ واحد سفید فام آدمی ہے جس نے سفید فام لوگوں اور سرمایہ داری کی بربریت کے بارے میں سخت تحقیق اور شواہد کے ذریعے سچ کہا ہے۔ وہ مارکس کو ایک مقامی عینک کے ذریعے دیکھتی ہے اور مسلسل اس کی مادیت پسند کوتاہیوں کے بارے میں بات کرتی ہے۔ وہ بارٹولومیو کے ساتھ تعلقات میں بھی ملوث ہے، حالانکہ وہ اس پر بھی سازش کر رہی ہے کیونکہ وہ ایک سفید کیوبا ہے جو یہ بھی سمجھتا ہے کہ مقامی لوگ بیوقوف ہیں۔ بارٹولومیو-ایک سفید کیوبا جو میکسیکو سٹی میں کمیونسٹ مرکز چلاتا ہے۔ سمجھا جاتا ہے کہ وہ الیگریا کے ساتھ سو رہا ہے تاکہ وہ اپنے گروپ کے لیے مینارڈو اور دیگر کے بارے میں معلومات حاصل کر سکے۔ اسے عام طور پر کسی ایسے شخص کے طور پر پیش کیا جاتا ہے جو اس میں صرف اپنے لیے ہوتا ہے۔ ایل فیو-انجلیتا لا ایسکیپیا کی طرح اسی مقامی برادری سے ہے۔ اسے اس پر نظر رکھنے کے لیے بھیجا گیا تھا لیکن وہ ان طریقوں سے اتفاق کرتا ہے جن سے وہ منظم ہو رہی ہے اور آگے بڑھ رہی ہے۔ ٹیچو-مینارڈو اور الیانا کا مقامی ڈرائیور۔ وہ مینارڈو اور الیانا کے مسلسل چھوٹے حملوں سے نمٹتا ہے لیکن مینارڈو کے مسلسل حقیقت پسندانہ اور پرتشدد خوابوں کو سمجھنے میں بھی مدد کرتا ہے۔ یہ ٹیچو کو مکاؤ کو اپنے گھر کے پچھواڑے میں رکھنے کی اجازت دیتا ہے۔ ٹیچو کو مشاہدہ کرنے والے اور حساب کتاب کرنے والے کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ وہ انجلیتا، بارٹولومیو اور ایل فیو جیسے خلیوں سے جڑا ہوا ہے۔ میکس بلیو-ویتنام جنگ کا تجربہ کار جو نیو جرسی میں مافیا شخصیت/باس کے نام سے جانا جاتا ہے۔ جنگ میں اپنے وقت کے دوران، وہ ایک طیارہ حادثے میں بچ گئے جو میکس کے لیے ایک قسم کی شگون ہے۔ پارٹ تھری کے کھلنے سے وہ قتل کی کوشش سے بچ جاتا ہے جس سے اس کا بھائی بل ہلاک ہو جاتا ہے۔ کہا جاتا ہے کہ یہ واقعات میکس کو بدل دیتے ہیں اور اسے منظم جرائم سے ریٹائر کر دیتے ہیں۔ وہ اپنے خاندان کو ٹکسن منتقل کر دیتا ہے، جہاں وہ اپنا سارا وقت گولف کھیلنے میں گزارتا ہے۔ لیہ-میکس کی بیوی۔ وہ رئیل اسٹیٹ میں کام کرتی ہے اور مسلسل میکس کو دھوکہ دیتی ہے کیونکہ اسے اس کے ساتھ جنسی تعلقات میں کوئی دلچسپی نہیں ہے۔ میکس لیا کی بے ایمانی کے بارے میں جانتا ہے اور اسے کوئی پرواہ نہیں ہے۔ اگرچہ وہ ایریزونا کی شوقین نہیں ہے، لیکن لیا اس علاقے میں بڑی مقدار میں قیمتی جائیداد حاصل کرنے کا انتظام کرتی ہے۔ ٹرگ-ایک شرابی تاجر جو کار حادثے میں چلنے کی صلاحیت کھو بیٹھا۔ ٹریگ بھی نسل پرست اور جنسی پرست ہے، اور لیاہ کا بنیادی عاشق بن جاتا ہے۔ وہ طاقت کا اتنا جنون ہے اور اپنی چلنے کی صلاحیت کو دوبارہ حاصل کر رہا ہے، کہ وہ اپنے معاون پیچز، اور رائے نامی ایک بے گھر تجربہ کار کی مدد سے خون اور اعضاء کا بینک بناتا ہے۔ بالآخر، قارئین کو معلوم ہوتا ہے کہ ٹریگ کے پاس اپنے اعضاء اور بلڈ بینکوں میں عطیہ دہندگان حاصل کرنے کے دوسرے ذرائع ہیں۔ ریمبو روئے-ویتنام جنگ کا تجربہ کار۔ وہ ٹریگ کے لیے کام کرتا ہے لیکن اپنی کمائی کی رقم کو دوسرے بے گھر مردوں، خاص طور پر سابق فوجیوں کو منظم کرنے کے لیے استعمال کرتا ہے کیونکہ اس کے پاس حکومت کا تختہ الٹنے کے لیے فوج بنانے کا وژن ہے۔ وہ ٹریگ پر بھروسہ نہیں کرتا اور اسسٹنٹ پیچز کو پسند کرتا ہے۔ کلنٹن-ویتنام جنگ کا تجربہ کار۔ کلنٹن ناول کا پہلا مرکزی سیاہ فام کردار بھی ہے۔ وہ رائے کی طرح بے گھر ہے، اور وہ مزاحمت کی سازش میں شراکت دار بن جاتے ہیں۔ کلنٹن کی توجہ سیاہ فام امریکیوں کو امریکی تاریخی، مذہبی اور معاشی بندھنوں سے آزاد کرانے پر مرکوز ہے۔ میکس بلیو سے باہر، کلنٹن پارٹ تھری کی سب سے نمایاں شخصیت ہیں۔ وہ دوبارہ بتاتا ہے کہ وہ کس طرح ویتنام سے بچ گیا، کالج میں اس کے دن، سیاہ فام ہندوستانیوں کی تاریخ، اور وہ اپنی روزمرہ کی زندگی میں قبل از نوآبادیاتی افریقی روحانیت کو کس طرح مرکوز کرتا ہے۔ سونی بلیو-میکس کا بیٹا، لیکن لیہ اس کی حیاتیاتی ماں نہیں ہے۔ اسے خاندان کے کاروبار کا ایک چھوٹا سا حصہ وراثت میں ملا تھا جو سلاٹ اور وینڈنگ مشینیں چلاتا تھا، پھر بھی یہ اس کے لیے کافی نہیں ہے۔ سونی میکسیکو میں لوگوں کے ساتھ بندوق اور منشیات کے معاہدے پر گفت و شنید کرتا ہے۔ سونی لیہ اور اس کے چھوٹے بھائی کے ساتھ بھی ظالمانہ ہے اور بہت سے دوسرے کرداروں کی طرح واضح طور پر جنسی اور نسل پرستانہ ہے۔ بنگو-میکس کا دوسرا بیٹا، جسے نہ صرف سونی نے اٹھایا ہے بلکہ وہ اپنی ساری زندگی معمولی طور پر معمولی ہے۔ جب اسے اپنے والد کی زندگی اور کاروبار کے بارے میں پتہ چلا تو اسے کوکین کی لت لگ گئی۔ اپنے بھائی کے ساتھ، وہ سلاٹس اور وینڈنگ مشینوں کی دیکھ بھال کرتا ہے۔ اینجلو-میکس اور لیہ کا بھتیجا۔ اینجلو کے والد خاندانی کاروبار کا حصہ نہیں بننا چاہتے تھے، لیکن وہ بنتے ہیں۔ اینجلو اپنے کزن سونی کے ساتھ کام کرنا شروع کر دیتا ہے، لیکن بنگو کو اس عورت پر اعتماد نہیں ہے جس سے اینجلو محبت کرتا ہے۔ اینجلو کا یہ بھی ماننا ہے کہ سونی پیسوں کا بھوکا اور ناقابل اعتبار ہے۔ مارلن-وہ عورت جس سے اینجلو محبت کرتی ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ اسے بھی اس کے لیے شدید جذبات ہیں لیکن وہ اپنے شوہر کے ساتھ رہنے کے لیے واپس جانے کا انتخاب کرتی ہے۔ پیچ-ٹریگ کا معاون۔ وہ اس کے تمام راز جانتی ہے اور رائے کو ان کی طرف اشارہ کرتی ہے۔ آڑو ہوشیار اور حساب لگانے والا ہوتا ہے۔ جج آرن-فیرو کے پریمی جمی سے جڑے ایک چھوٹے سے اسکینڈل میں پھنس گیا ہے۔ اگرچہ وہ اس کے بارے میں فکر مند نہیں ہے، کیونکہ آرن کو کوئی اور مل گیا ہے جس پر وہ زیادہ الزام لگا سکتا ہے۔ جج آرن بھی میکس بلیو کے ساتھ گولف کھیلتا ہے۔ تھیمز کا پہلا حصہ ناول کا یہ حصہ مختلف کرداروں کے نقطہ نظر کے درمیان بغیر کسی رکاوٹ کے منتقلی کرتا ہے، ان کی زندگیوں اور خاندانوں کی پیچیدہ تاریخوں پر روشنی ڈالتا ہے۔ یہ تنازعات اور تشدد کا ایک پیچیدہ جال بچھاتا ہے۔ تاہم، اس تشدد اور جھگڑے کی تصویر کشی یہ بھی سوال اٹھاتی ہے کہ ہم واقعات کو کس طرح بیان کرتے ہیں اور ان کا تصور کرتے ہیں۔ متن کے اس حصے میں سلکو کا نقطہ نظر امریکی جنوب مغرب کے غالب سفید فام آباد کار نوآبادیاتی بیانیے کو چیلنج کرتا ہے۔ لیکن ان بیانیے کو چیلنج کرنے کے علاوہ، ناول ان کا دوبارہ تصور کرتا ہے اور اس پر سوال اٹھاتا ہے جسے تاریخی حقیقت کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ متن کی موجودہ ٹائم لائن میں، سلکو ایک 'بیانیہ کمبل' بناتا ہے جو ایک اہم مقصد کو پورا کرتا ہے۔ یہ صرف سفید فام آباد کاروں کے سیاہ فام اور سفید 'ہم بمقابلہ ان' کے بیانیے کو دھندلا نہیں کرتا ہے جو شمالی امریکہ کے مختلف مقامی قبائل کے خلاف بربریت کا ارتکاب کرتے ہیں۔ اس کے بجائے، سلکو ان متنوع طریقوں پر روشنی ڈالتا ہے جن میں مقامی لوگ آپس میں لڑتے تھے، اور کس طرح میکسیکو کے لوگوں نے مقامی لوگوں کے تئیں اسی طرح کی شدت کا مظاہرہ کیا جیسا کہ گوروں نے کیا، اور اس کے برعکس۔ اس بات سے انکار نہیں کیا جا سکتا کہ جسے سلکو ڈیتھ آئی ڈاگ کے دنوں کے طور پر حوالہ دیتا ہے وہ بڑی حد تک سفید فام آباد کاروں کے جارحانہ نوآبادیاتی نفاذ کا نتیجہ ہے۔ تاہم، سلکو نسل کشی کے درمیان بھی، بین کمیونٹی دھوکہ دہی کی متعدد مثالوں کا سراغ لگاتا ہے۔ اس کے ساتھ ساتھ، وہ اس حصے میں مقامی لوگوں، خاص طور پر یاقی اور اپاچی گروہوں کی طرف سے مزاحمت اور بقا کی کوششوں کی اہم منظم تشکیلات کی طرف توجہ دلاتی ہے۔ پورے متن میں ایک بار بار آنے والا موضوع جیرونیمو کی کہانی ہے۔ سلکو اسکولوں اور مقبول میڈیا میں پڑھائے جانے والے بیانیے کو نئی شکل دیتا ہے، جس سے کچھ زیادہ متحرک اور بنیادی شکل ملتی ہے۔ اس کی داستان کی جڑیں مختلف دنیاؤں کا تصور کرنے کی طاقت میں ہیں، خاص طور پر وہ جو مزاحمتی تحریکوں کے لیے پرعزم ہیں۔ مزید برآں، اس حصے کے اختتام تک، قاری کو المناک آف دی ڈیڈ کی ابتداء دکھائی جاتی ہے۔ یہ ایک خوفناک طبقہ ہے جو نوجوانوں کو بہادری اور بقا کے مرکز میں رکھتا ہے، اور زبانی اور علم کو نسلوں تک منتقل کرنے کی ضرورت کے ساتھ بھی کھیلتا ہے ؛ چاہے ان برادریوں کے پاس اپنی کہانیاں سنانے کے لیے بہت کم لوگ باقی ہوں۔ حصہ دو مقامی لوگوں کی محکومیت اور ان کی مسلسل مزاحمت کے موضوعات ناول کے اس پورے حصے میں مستقل ہیں۔ کرداروں کا ادراک، تخیل اور دنیا کے بارے میں تفہیم تشدد سے گہری متاثر ہوتی رہتی ہے۔ تاہم، جب کہ کتاب کا پہلا حصہ بنیادی طور پر ایک عصری مقامی نقطہ نظر پیش کرتا ہے، دوسرا حصہ نوآبادیاتی فاتحین کی اولاد اور رنگین لوگوں پر مرکوز ہے جو سفید فام بالادستی والے سرمایہ دارانہ نظام کے عالمی نقطہ نظر میں فٹ ہونے کی خواہش رکھتے ہیں۔ سلکو سفید یا سفید گزرنے والے لاطینی لوگوں کی واضح تصویر کشی سے نہیں ہچکچاتا ہے۔ وہ مستقل طور پر ان کے یورپی نسب، مادی املاک کے ان کے انتھک تعاقب، اقتدار کے لیے ان کے جنسی استعمال، ان کی حسد، ان کی سازش کی نوعیت، اور ان کے غیر انسانی نظریے کی طرف توجہ دلاتی ہے جو کسی بھی سفید، سفید، یا نفیس چیز کو کم کرتا ہے، استحصال کرتا ہے، اور بالآخر لوٹ لیتا ہے۔ بارٹولومیو اور الیگریا جیسے کرداروں کو بورژوا کے طور پر دکھایا گیا ہے اور ان کا سامنا کرنے والے مقامی لوگوں کو مسترد کر دیا گیا ہے۔ مینارڈو، ایک مقامی مایا آدمی، سیاہ جلد والا، زیادہ وزن والا، اور ایک کم درجہ والے خاندان سے تعلق رکھنے والا، صرف اپنے ہندوستانی ورثے اور نقطہ نظر کی کسی بھی باقیات کو شعوری طور پر مسترد اور مسترد کر کے کامیابی حاصل کرتا ہے۔ یہ ترتیب مائیکرو ڈکٹیٹرز اور ان کی نجی فوجوں کو جنم دیتی ہے۔ بہت سے معاملات میں، مینارڈو، جنرل جے، گرین لی، ایل گروپ، الیانا، الیگریا، اور بارٹولومیو جیسے کردار ڈیتھ آئی ڈاگ کے دور کی مثال دیتے ہیں، جیسا کہ پارٹ ون کے آخر میں حوالہ دیا گیا ہے۔ ان کی دنیا پیسے، جنس، تشدد اور خوف سے چلتی ہے، جو ساری زندگی کو مصائب کی راہ پر لے جاتی ہے۔ پھر بھی انجلیتا، ٹیچو، اور ایل فیو (اور بعض اوقات یہاں تک کہ الیگریہ) سبھی دوسرے کرداروں کے تاریک اور پاگل پاگل پن کے خلاف نظر آنے والی امید اور بغاوت کی چنگاریاں فراہم کرتے ہیں۔ تیسرا حصہ اس کی وضاحتی نوعیت کے باوجود، دوسرے حصوں کی طرح، ناول کا یہ حصہ بڑی حد تک پہلے سے بڑھتے ہوئے تنازعات اور عمل کو روکتا نظر آتا ہے۔ قارئین حروف کے ایک نئے سیٹ کے تعارف پر سوال اٹھا سکتے ہیں جو، زیادہ تر حصے کے لیے، دوسرے حصوں سے غیر متعلقہ نظر آتے ہیں اور متحرک نہیں ہوتے ہیں۔ تاہم، کتاب کے اس حصے میں سلکو کی رفتار ایک شعوری انتخاب معلوم ہوتی ہے۔ واضح تخیلاتی تھیٹریکس کو پیچھے دھکیل دیا گیا ہے، سوائے کلنٹن کے حصوں کے۔ قارئین کے طور پر، ہم پارٹ تھری کے کرداروں کو پارٹ ٹو کے کرداروں میں پائی جانے والی طاقت اور خون کی پیاس کی عکاسی کرتے ہوئے دیکھ سکتے ہیں۔ پیسہ اور تشدد کی طرف مائل مرد غریبوں، بے گھروں، خواتین اور رنگین لوگوں کی لاشوں کا استحصال اور ہوس کرتے ہیں۔ سرحدی علاقوں کو ایک ایسی جگہ کے طور پر دکھایا گیا ہے جہاں بہت سے لوگ بدبخت مردوں کے رحم و کرم پر ہیں۔ حصہ تین کے اختتام تک، یہ واضح ہو جاتا ہے کہ میکس بلیو اتنا غیر فعال یا واپس نہیں لیا گیا ہے جیسا کہ ہمیں ابتدائی طور پر یقین دلایا گیا تھا۔ اس کے بیٹے کا تعلق میکسیکو کے اہم کرداروں سے ہے، اور بنگو، سٹرلنگ، اور فیرو جیسے کردار لوگوں کے برقرار رکھے ہوئے تعلقات سے تیزی سے محتاط ہو جاتے ہیں۔ مزید برآں، فیرو اور پالی کے درمیان تعلقات اس وقت مزید فروغ پاتے ہیں جب یہ انکشاف ہوتا ہے کہ سیسی لیچا کے لیے الماناک کو ڈیجیٹل طور پر نقل کر رہا ہے۔ بغاوت کو منظم کرنا بیانیے کا ایک اہم جزو ہے۔ سلکو اس بات کو یقینی بناتا ہے کہ کلنٹن اور رائے، انجلیتا لا ایسکیپیا اور ٹیچو کی طرح، متن کے اندر پاگل پن کے خلاف کسی قسم کی مزاحمت کر رہے ہیں۔ آخر میں، علامتی یا جمالیاتی سطحوں پر، سلکو معیاری مرکزی کرداروں اور مخالفین کی مخصوص شکل، جسم اور پس منظر کو ختم کر دیتا ہے۔ کردار مکمل طور پر قابل جسم نہیں ہوتے ہیں۔ انہیں موٹے ہونے کی وجہ سے پیار کیا جاتا ہے یا گلے لگایا جاتا ہے۔ وہ دقیانوسی طور پر خوبصورت یا پرکشش نہیں ہوتے ہیں اور حقیقت میں ان سے فائدہ اٹھایا جاتا ہے۔ بے گھر کردار مرکزی کرداروں کے لیے زیور نہیں ہیں، اور بہت سے کردار ایل جی بی ٹی جنسیت کے دائرے سے گزرتے ہیں، اور پرانے اتنے ہی ضروری ہیں جتنے پلاٹ کے لیے نوجوان۔ یہ کہانی سنانے کا ایک عنصر ہے، خاص طور پر امریکی بیانیے کے اندر، جسے اکثر بعد کی سوچ کے طور پر سمجھا جاتا ہے۔ المناک آف دی ڈیڈ کے قارئین ان کرداروں میں سرمایہ کاری کرنے پر مجبور ہیں جن سے ہمیں نفرت، بدنامی اور پسماندہ کرنے کے لیے سماجی بنایا گیا ہے۔ حصہ چار حصہ چار کا "ندیوں" کا حصہ ممکنہ طور پر سب سے زیادہ جذباتی طور پر "سرمئی"، اسٹائلسٹک طور پر ٹھنڈا، اور بصری طور پر خوفناک ہے۔ یہ "پہاڑوں" کے بالکل برعکس کام کرتا ہے جو عمل، جذبات اور نجات سے بھرا ہوا ہے۔ چوتھے حصے میں، قاری کو یہ احساس ہونے لگتا ہے کہ سلکو کی امریکہ بھر میں موت اور تشدد کی نقشہ سازی اور کھوج کسی بھی کردار کے لیے اچھی طرح ختم نہیں ہونے والی ہے۔ دستکاری کے نقطہ نظر سے، قاری یہ بھی سمجھ رہا ہے کہ "کتابوں" کے اندر ہر چھوٹا سا باب، جب کہ ایک طرح کے عالم تیسرے شخص کے نقطہ نظر سے بتایا گیا ہے، کئی طریقوں سے سیکشن کے پی او وی کردار سے جڑا ہوا ہے۔ مثال کے طور پر، انجلیتا لا ایسکیپیا "قبائلی تاریخوں کے خلاف جرائم کے مقدمے کی سماعت" کے لیے پی او وی کردار ہے۔ یہ حصہ "سنگرے پورا" سے مختلف ہے، جہاں بیوفری موڈ اور کچھ طریقوں سے پی او وی کردار ہے۔ یہ پورے ناول میں یکساں ہے اور قارئین کو کرداروں کے آپس میں جڑے تنازعات کی پیچیدگی کو سمجھنے کے لیے چیلنج کرتا ہے۔ آخر میں، چوتھے حصے میں چار بڑی اموات ہیں۔ حصہ پانچ طاقت، خواب، جنس، اور تشدد متن میں اس قدر گہرائی میں معمول ہیں۔ جنگ کا خطرہ تمام کرداروں کے ذہنوں پر ہے، اور ہر ایک اپنی بقا کی حکمت عملی بنا رہا ہے۔ سلکو یہ بھی بہت جان بوجھ کر لگتا ہے کہ یہ تمام کردار کس طرف دکھائی دیتے ہیں جبکہ اس بات کی پیش گوئی کرتے ہیں کہ بہت سی شراکت داریوں پر بھروسہ نہیں کیا جانا چاہیے۔ سلکو یہ بھی دکھاتا ہے کہ کس طرح مختلف کردار اور ان کی برادریاں مستقبل کے آنے کی پیش گوئی کرتی ہیں۔ ناول زیادہ رنگ اور ڈیزائن لینا شروع کر دیتا ہے۔ کردار کی خصوصیات، وہ جگہیں جہاں وہ رہتے ہیں، ان کے اندر اور آس پاس کی چیزوں کا رنگ، اور چھوٹی چھوٹی تفصیلات جو جذبات یا مزاج کی تبدیلیوں کا اشارہ کرتی ہیں، جملوں میں زیادہ کثرت سے لکھی جاتی ہیں۔ جیسے جیسے کہانی اپنے حل کے قریب ہونے لگتی ہے، بہت سے کردار جن کی ہم پیروی کر رہے ہیں وہ متن کے الفاظ کے ذریعے زیادہ بصری اور بصری طور پر ظاہر ہوتے ہیں۔ اشاعت کی تاریخ اگرچہ المناک آف دی ڈیڈ کے پرنٹ ایڈیشن میں "پانچ سو سال کا نقشہ" ہے، لیکن ناول کے ای بک ورژن نقشے کو چھوڑ دیتے ہیں۔ نقشے میں ناول کے جغرافیائی، تاریخی اور تصوراتی بیانیے کی حد کے مرکز کے سلکو کے اسٹائلائزڈ ورژن کو دکھایا گیا ہے، جس میں شمال مشرق میں ٹکسن، ایریزونا سے نیو جرسی، مغرب میں سان ڈیاگو، اور جنوب میں میکسیکو کی ریاست چیپاس میں ٹکسٹلا گوٹیریز تک لکیریں پھیلی ہوئی ہیں۔ امریکہ اور میکسیکو کے دیگر شہروں اور قصبوں کے ساتھ کرداروں کے نام اور نوٹ ہیں جو ناول کے بیانیے اور تاریخی واقعات دونوں سے متعلق ہیں۔ المناک آف دی ڈیڈ کے پیچیدہ منسلک بیانیے بڑی حد تک اس نقشہ شدہ جگہ کے اندر سامنے آتے ہیں، حالانکہ اقساط متعدد دیگر مقامات (بشمول کولمبیا اور ارجنٹائن، اور نقشے میں الاسکا، کیوبا اور ہیٹی کے نام ایک گرافک نمائندگی کے حصے کے طور پر "ایک بین الاقوامی نقطہ نظر میں") میں پیش کیے جاتے ہیں یا پچھلے واقعات کا حوالہ دیتے ہیں جو ٹکسن پر مرکوز "ایک خاص مقامی تاریخ سے جدید/نوآبادیاتی عالمی نظام کی تاریخ" کو ظاہر کرتے ہیں۔ نقشہ خود کو صرف "میکسیکو" کے نقشے کے طور پر پیش کرتا ہے، جس میں ریاستہائے متحدہ امریکہ کا کوئی ذکر نہیں ہے اور عصری ریاست یا قومی سرحدیں نہیں دکھائی گئی ہیں۔ ایک انٹرویو میں، سلکو وضاحت کرتی ہیں کہ انہوں نے "اس نقشے کو المناک میں" بیانیے کی "گلیفک" نمائندگی کے طور پر تیار کیا۔ یہ 'گلیف' ظاہر کرتا ہے کہ امریکہ کس طرح 'ایک' ہیں، جو مصنوعی، خیالی 'سرحدوں' سے الگ نہیں ہیں۔ مناظر، جگہوں کی روحوں کو ان جگہوں سے شروع ہونے والی داستانوں سے جانا جاتا ہے۔ " نقشہ تقریبا ناول کے پیچیدہ ڈھانچے سے مطابقت رکھتا ہے، جو چھ نامزد حصوں پر مشتمل ہے جو کتابوں اور نامزد ابواب میں تقسیم ہیں۔ زیادہ تر کہانی "حال" کے بیانیے میں پیش آتی ہے، حالانکہ مقامی علم سے جڑے طویل فلیش بیک اور افسانے بھی پلاٹ میں بنے ہوئے ہیں۔ ۔