Henry Weekes
ہنری ویکس (14 جنوری 1807-28 مئی 1877) ایک انگریز مجسمہ ساز تھا، جو اپنی تصویر کشی کے لیے مشہور تھا۔ وہ وسط وکٹورین دور کے سب سے کامیاب برطانوی مجسمہ سازوں میں سے ایک تھے۔ ذاتی زندگی ویکس کینٹربری، کینٹ میں ایک بینکر کے کلرک کیپون ویکس اور ان کی اہلیہ میری پیئرسن کے ہاں پیدا ہوئے۔ انہوں نے اپنے آبائی شہر کینٹربری کے دی کنگز اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ انہوں نے اپنے کیریئر کا زیادہ تر حصہ لندن میں گزارا، جہاں انہوں نے ولیم بینس اور سر فرانسس چانٹری کے لیے کام کیا، اس سے پہلے کہ 1841 میں ان کی موت پر ان کے اسٹوڈیو کو سنبھالا۔ ان کے کاموں میں ملکہ وکٹوریہ کا تخت نشین ہونے کے بعد پہلا مجسمہ، پرسی بیشی شیلی اور میری شیلی کی یادگار، آکسفورڈ میں شہدا کی یادگار کے مجسمے، اور لندن میں البرٹ میموریل کے مینوفیکچررز گروپ شامل ہیں۔ وہ رائل اکیڈمی (1868-76) کے مجسمہ سازی کے پروفیسر بھی تھے۔ ان کے لیکچرز، جو بعد از مرگ شائع ہوئے، آرٹ مورخ بینیڈکٹ ریڈ نے ان کے دور کی "مجسمہ سازی کی سوچ کی سب سے مستقل اور ذہین نمائش" کے طور پر بیان کیے تھے۔ ان کا چھوٹا بھائی فنکار ولیم ویکز (1856-1909) تھا۔ ان کے اپنے پانچ بچوں میں سے، ہنری ویکس (فل. 1850-1884) اور ہربرٹ ولیم ویکز (فل۔ 1864-1904) دونوں صنف کے مصور تھے جو اپنے جانوروں کے مطالعے کے لیے جانے جاتے تھے، اور فریڈرک ویکس (1833-1920) ایک فنکار اور قرون وسطی کے لباس اور ڈیزائن کے ماہر تھے۔ ایک اور بیٹا جان ارنسٹ ویکس تھا۔ مئی 1877 میں ریٹائر ہونے کے فورا بعد ویکس دل کی بیماری سے انتقال کر گئے۔ ان کی موت کی تاریخ اور مقام مختلف طور پر 28 مئی 1877 کو پملکو، لندن اور 28 جون 1877 کو ریمس گیٹ، کینٹ میں دیا گیا ہے۔ کینسل گرین قبرستان میں ان کی قبر مئی کی تاریخ بتاتی ہے۔ کیریئر ویکس کو لندن میں ولیم بینس (1822-7) کے پاس اپرنٹس کیا گیا، انہوں نے 1823 میں رائل اکیڈمی اسکولوں میں داخلہ لیا، جہاں انہوں نے 1826 میں مجسمہ سازی کے لیے چاندی کا تمغہ جیتا۔ وہ 1827 میں مشہور پورٹریٹ مجسمہ ساز، سر فرانسس چانٹری کے معاون بن گئے، اور 1841 میں چانٹری کی موت تک ان کے ساتھ رہے۔ ان کے ابتدائی کمیشن ان کے آبائی شہر کینٹربری سے تھے، اور ان میں کینٹربری کے ایم پی اور مدراس کے گورنر اسٹیفن لوشنگٹن اور کینٹربری فلسفیانہ سوسائٹی کے لیے ان کے سسر جارج ہیرس، سرینگا پٹم کے بیرن ہیرس اور میسور کے مجسمے شامل تھے۔ اس کی وجہ سے ہندوستانی کمیشنوں کا ایک سلسلہ شروع ہوا جس میں سینٹ جارج کیتھیڈرل، مدراس (اب چنئی) کے کام بھی شامل ہیں۔ 1838 میں، وہ ملکہ وکٹوریہ کا مجسمہ بنانے والے پہلے مجسمہ ساز تھے، جسے ملکہ نے اپنی والدہ، سیکس-کوبرگ-سالفیلڈ کی شہزادی وکٹوریہ کے لیے تحفے کے طور پر کمیشن کیا تھا۔ نوجوان ملکہ کی ان کی حساس عکاسی نے تصویر کشی کے لیے شہرت قائم کی۔ چانٹری کی موت پر، ویکس نے اپنے اسٹوڈیو کو سنبھال لیا اور، چانٹری کی درخواست پر، اپنے نامکمل کاموں کو مکمل کیا، خاص طور پر رائل ایکسچینج کے لیے ڈیوک آف ویلنگٹن کا گھڑ سوار کانسی۔ اس کے بعد ان کا کیریئر پروان چڑھا۔ وسط وکٹورین دور کے سب سے کامیاب برطانوی مجسمہ سازوں میں سے ایک، انہوں نے اپنی موت کے وقت تقریبا 30,000 پونڈ چھوڑے۔ اپنی زندگی کے دوران کافی کامیابی حاصل کرنے کے باوجود، ان کی ساکھ دیرپا نہیں رہی، اور ان کی موت کے فورا بعد ہی نئے مجسمے کے عروج کی وجہ سے ان کے کاموں کو نظر انداز کیا گیا۔ 1851 سے رائل اکیڈمی کے ایک ایسوسی ایٹ، وہ 1863 میں رائل اکیڈمین منتخب ہوئے۔ 1851 میں، انہوں نے عظیم نمائش پر ایک مضمون کے لیے رائل سوسائٹی آف آرٹس کی طرف سے سونے کا تمغہ جیتا۔ وہ 1868 سے 1876 تک اکیڈمی میں مجسمہ سازی کے پروفیسر رہے۔ کلیدی کاموں اور اسٹائل ویکس نے 1828 اور ان کی موت کے درمیان رائل اکیڈمی میں 124 کاموں کی نمائش کی، جس میں سو سے زیادہ پورٹریٹ تھے۔ انہوں نے 1852 میں لکھا کہ تصویر کشی کا مقصد "آنکھ کو مستقل طور پر وہ دینا تھا جو اس کے بعد کوئی تاریخ یا سوانح عمری پوری طرح سے تخیل تک پہنچانے کے قابل نہیں ہوگی"۔ ان کے بہترین کام اس مقصد کو حاصل کرتے ہیں، جس میں جذباتی اثرات کو درست تصویر کشی اور مثالی تکنیک کے ساتھ ملایا جاتا ہے۔ ایک عصری جائزہ لینے والے نے ان کے کام کی "کردار کی سچائی اور اظہار کی نزاکت" کے لیے تعریف کی۔ ملکہ وکٹوریہ کے 1838 کے مجسمے کے علاوہ، ان کے پہلے بڑے کام آکسفورڈ میں جارج گلبرٹ اسکاٹ کی شہدا کی یادگار کے لیے تھامس کرینمر، ہیو لیٹیمر اور نکولس ریڈلی کے مجسمے تھے، جسے انہوں نے 1841 میں چانٹری کی ہدایت پر مکمل کیا۔ ایک تاریخی شخصیت کا ایک اور ابتدائی کمیشن فرانسس بیکن کا بیٹھا ہوا مجسمہ تھا، جسے اس نے 1845 میں ٹرینیٹی کالج، کیمبرج کے لیے پھانسی دی۔ اصل میں چانٹری سے بہت زیادہ متاثر ہو کر، ویکس نے 1840 کی دہائی کے آخر میں ایک زیادہ انفرادی انداز تیار کیا، جس نے اپنے نو کلاسیکی کاموں میں فطری تفصیلات متعارف کروائیں۔ وکٹورین مجسمہ سازی کے ماہر مارک اسٹاکر کا خیال ہے کہ "ان کے مجسمے اور تحریریں، کسی بھی دوسرے عصری مجسمہ ساز سے زیادہ، کلاسیکیت اور حقیقت پسندی کو یکجا کرنے میں موجودہ عقائد کو مجسم کرتی ہیں"۔ تاہم، ویکس اس کے خلاف تھا جسے وہ حد سے زیادہ حقیقت پسندی سمجھتے تھے، جیسا کہ ان کے ہم عصر کارلو ماروچیٹی کی مثال ہے۔ انہوں نے ہمیشہ مجسمہ سازی کے رنگ کی مخالفت کی، اس کے بجائے، مثال کے طور پر، گہری کٹوتی کا اطلاق کیا۔ دو جنازے کی یادگاریں اس دور کے ویکس کے انداز کی مثال ہیں، اور ان کو ان کا بہترین کام سمجھا جاتا ہے۔ 1849 میں سیموئل وائٹ بریڈ اور لیڈی الزبتھ وائٹ بریڈ کو کارڈنگٹن، بیڈفورڈشائر میں اعلی راحت میں پھانسی دی گئی۔ اس میں جوڑے کو گھٹنے ٹیکتے ہوئے دکھایا گیا ہے جو سینٹ پال کیتھیڈرل میں 1835 کی چانٹری کی یادگار ریجینالڈ ہیبر کی بازگشت کرتا ہے، سوائے اس کے کہ لیڈی الزبتھ واضح پیار کے ساتھ اپنے شوہر کے کندھے پر جھکتی ہے۔ پرسی بیشی شیلی اور میری ولسٹن کرافٹ شیلی (1853/4) کے لیے ان کی سنگ مرمر کی یادگار کو ان کے بیٹے، سر پرسی شیلی اور ان کی اہلیہ نے مریم شیلی کی موت کے بعد شروع کیا تھا۔ اونسلو فورڈ کے بعد کے شیلی میموریل کے برعکس، ویکس نے مریم شیلی کی شخصیت کو شامل کرنے کا انتخاب کیا ہے۔ یہ پوز مائیکل اینجلو کے پیٹا کی بازگشت کرتا ہے، جس میں شاعر اپنی سوگوار بیوی کی ایک مثالی شخصیت کے ساتھ ہے۔ تاہم، ویکس میں نو کلاسیکی روایت میں ایک بہادر عریاں نہیں بلکہ ایک بے خون لاش کو دکھایا گیا ہے، اور حقیقت پسندانہ تفصیلات، بشمول اس کے بازو میں لپٹی سمندری گھاس، اٹلی میں ڈوب کر شیلی کی موت کی تفصیلات کو یاد کرتی ہیں۔ یہ یادگار عصری تنقیدی تعریف کا موضوع تھی، لیکن سینٹ پیٹرز چرچ، بورنماؤتھ، جہاں مریم شیلی کو دفن کیا گیا تھا، نے کام لینے سے انکار کر دیا، اور اسے کرائسٹ چرچ پریری میں نصب کیا گیا۔ چانٹری کے برعکس، ویکس نے 1850 کے بعد سے کچھ مثالی شخصیات کو انجام دیا۔ اس صنف میں ان کے ابتدائی کام دی سپلاینٹ (1850) نے رائل اکیڈمی کے ایسوسی ایٹ کے طور پر ان کا انتخاب محفوظ کیا۔ رن کے بعد آرام کرنا، جسے گرل ود دی ہوپ (1850/1) بھی کہا جاتا ہے، بچپن کی ایک مثالی تصویر میں فریڈرک جے ریڈ کی بیٹی کو دکھایا گیا ہے۔ شیلی کی یادگار کی طرح، ان کا مشہور کام دی ینگ نیچرلسٹ (1854)، جس میں ایک نوجوان لڑکی کو سمندر کے کنارے فطرت کا جائزہ لیتے ہوئے دکھایا گیا ہے، حقیقت پسندی کو آئیڈیلزم کے ساتھ جوڑتا ہے، جس میں 1850 کی دہائی میں نہانے والے سوٹ میں ایک بچہ ایک اسٹار فش کو تھامے ہوئے ہے جو جھکی ہوئی وینس اور وینس پوڈیکا کی یاد دلاتا ہے۔ اس صنف کے دیگر کاموں میں سرداناپلس (1861)، اسوری بادشاہ پر لارڈ بائرن کے نظم کے سانحے سے، اور لونا (1866) شامل ہیں، جس میں چاند کو ڈھال کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ انہوں نے اپنی ابتدائی کامیابی کو حقیقت پسندانہ تاریخی شخصیات کے ساتھ بھی جاری رکھا، اس وقت بہت ہی فیشن والا، جن میں جان ہنٹر، لندن کے رائل کالج آف سرجنز کے لیے سر جوشوا رینالڈز کی تصویر کے بعد (1864) ؛ ولیم ہاروی، اپنے دائیں ہاتھ میں دل رکھ کر، آکسفورڈ میں یونیورسٹی میوزیم آف نیچرل ہسٹری کے لیے (1864) ؛ چارلس دوم، ویسٹ منسٹر کے محل کے لیے (1869 ؛ اب اولڈ بیلی میں) ؛ اور لندن کے لیسٹر اسکوائر (1874) میں جیمز نولس کے ڈیزائن کردہ باغ کے لیے سر جوشوا رینالڈز شامل ہیں۔ ان کا بعد کا سب سے زیادہ مہتواکانکشی کام جارج گلبرٹ اسکاٹ کے لندن البرٹ میموریل کے لیے علامتی کام مینوفیکچررز (1864-70) ہے، جو صنعتی فنون کی عکاسی کرنے والے سنگ مرمر کے چار گروپوں میں سے ایک ہے۔ اگرچہ ویکس ملکہ وکٹوریہ کی مجسمہ سازوں کی اصل فہرست میں نہیں تھا، لیکن جان گبسن کے حصہ لینے سے انکار کے بعد ہی اس منصوبے پر کام کرنے کے لیے منتخب کیا گیا تھا، لیکن اس کا گروپ تیار شدہ یادگار کے ترجیحی جنوب کی طرف قابض ہے۔ ایک مرکزی خاتون شخصیت ایک گھنٹہ گلاس رکھتی ہے، جو صنعت کے لیے وقت کی نازک نوعیت کی علامت ہے، جبکہ ایک لوہے کا کام کرنے والا اس کی دیوار پر کھڑا ہوتا ہے اور ایک کمہار اور بنکر اپنا سامان پیش کرتے ہیں۔ لیکچرز اور تحریریں اکیڈمی میں مجسمہ سازی کے پروفیسر کے طور پر اپنے کردار میں، ویکس نے اٹھارہ لیکچرز کا ایک سلسلہ پیش کیا جو بعد از مرگ لیکچرز آن آرٹ کے طور پر شائع ہوئے، جس میں ان کے بیٹے جان ارنسٹ ویکس کا سوانحی تعارف تھا۔ آرٹ مورخ بینیڈکٹ ریڈ نے لیکچرز کو "وکٹورین دور میں مجسمہ سازی کی سوچ کی سب سے مستقل اور ذہین نمائش" کے طور پر بیان کیا۔ روایتی موضوعات جیسے ترکیب، خوبصورتی، انداز، ذائقہ، آئیڈیلزم بمقابلہ حقیقت پسندی، تصویر کشی اور یونانی مجسمہ سازی کے علاوہ، ویکس نے سیریز کے تین لیکچر سر جوشوا رینالڈز کے لیے وقف کیے، اور ایک جان گبسن اور ان کے سرپرستوں، ولیم بینس اور سر فرانسس چانٹری کے لیے۔ انہوں نے طلباء کو "سوچنے والے آدمی" بننے کا مشورہ دیا، لیکن "ہاتھ میں ماڈلنگ ٹول اور کام کرنے کے لیے مٹی کے ساتھ" سیکھنے کے لیے ایک عملی نقطہ نظر کی بھی وکالت کی۔ ان کا طلائی تمغہ جیتنے والا مضمون بھی 1852 میں شائع ہوا۔ ایک عصری جائزے میں "مکمل طور پر عملی" کے طور پر بیان کیا گیا ہے، اس میں کانسی میں ڈھالنے اور سنگ مرمر میں نقاشی کے تکنیکی پہلوؤں کی نمائش شامل ہے۔ کام کے مجسمے ویکس کے مجسموں میں شامل ہیں: سنڈیل بیس، ڈین جان گارڈن، کینٹربری، کینٹ (1829) جارج ہیرس کا مجسمہ، سرینگا پٹم اور میسور کا بیرن ہیرس (1834) اسٹیفن رمبولڈ لوشنگٹن کا مجسمہ (1834) جیمز لوشنگٹن کا مجسمہ، سینٹ جارج کیتھیڈرل، مدراس (1836) جارج بروڈرک کی یادگار، چوتھا ویسکاؤنٹ مڈلٹن، شکل اور عمودی ٹریسری کے ساتھ، چرچ آف سینٹ نکولس، پیپر ہارو، سرے (1836) ملکہ وکٹوریہ کا مجسمہ (1838) تھامس کرینمر کے کین اسٹون میں مجسمے، ہیو لیٹیمر اور نیکولس رڈلی برائے شہدا کی یادگار، آکسفورڈ (1841) گھڑ سواری کا کانسی کا مجسمہ۔