Dadasaheb Torne
رام چندر گوپال ٹورن (13 اپریل 1890-19 جنوری 1960)، جنہیں دادا صاحب ٹورن کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، ایک ہندوستانی ہدایت کار اور پروڈیوسر تھے، جو ہندوستان میں پہلی فیچر فلم، شری پنڈالک بنانے کے لیے مشہور تھے۔ یہ تاریخی ریکارڈ 25 مئی 1912 کو شائع ہونے والے ٹائمز آف انڈیا کے ایک اشتہار سے اچھی طرح سے قائم ہوا ہے۔ سنیما سے متعلق کئی سرکردہ حوالہ جاتی کتابیں جن میں دی گنیز بک آف مووی فیکٹس اینڈ فیٹس، اے پکٹوریئل ہسٹری آف انڈین سنیما اور مراٹھی سنیما: ان ریسٹروسپیکٹ شامل ہیں، اس سرکردہ ہندوستانی فیچر فلم ساز کی اس سنگ میل کی کامیابی کو کافی حد تک ثابت کرتی ہیں۔ انہیں "ہندوستانی سنیما کا باپ" سمجھا جاتا ہے۔ اگرچہ ٹورن نے اپنی پہلی فلم، شری پنڈالک (پونڈلک، 1912) دھوندی راج گووند "دادا صاحب" پھالکے سے صرف ایک سال پہلے بنائی تھی، لیکن یہ مؤخر الذکر ہی ہے جسے ہندوستانی سنیما کا باپ سمجھا جاتا ہے۔ فرق اس حقیقت سے ہو سکتا ہے کہ، پھالکے کے برعکس، ٹورن نے اپنی فلم کو پروسیسنگ کے لیے بیرون ملک بھیجا۔ مزید برآں، ٹورن کا پنڈالک 1,500 '(تقریبا 22 منٹ) لمبا تھا، جو پھالکے کے راجہ ہریش چندر سے تقریبا 1,200' چھوٹا تھا، جو تقریبا 40 منٹ تک جاری رہا۔ سوانح عمری ابتدائی سال رام چندر گوپال ٹورن 13 اپریل 1890 کو ممبئی کے قریب مغربی ہندوستانی کونکن ساحل پر مالوان گاؤں میں پیدا ہوئے۔ اس کے والد کی موت کے بعد، نوجوان لڑکے اور اس کی ماں کو اس کے چچا نے گھر چھوڑنے کو کہا اور وہ غربت میں زندگی گزارنے پر مجبور ہو گئے۔ 10 یا 11 سال کی عمر میں، اور صرف چار سال کی رسمی تعلیم کے ساتھ، ٹورن نے اسکول چھوڑ دیا اور ممبئی چلا گیا۔ وہاں ایک بار، وہ کاٹن گرین الیکٹریکل کمپنی میں ملازمت پر تھے، جہاں انہوں نے بنیادی برقی تنصیب اور آلات کی مرمت سیکھی۔ کیریئر کسی ہندوستانی فلم کی پہلی شوٹنگ یہی وہ جگہ ہے جہاں ان کا شریپد تھیٹر کمپنی سے رابطہ ہوا۔ وہ اس کمپنی کے ذریعے چلائے جانے والے ڈراموں کے ساتھ ساتھ ممبئی میں ریلیز ہونے والی نئی غیر ملکی فلموں سے کافی متاثر ہوئے۔ 21-22 کے ایک نوجوان کے طور پر، وہ اپنی فلم بنانے میں دلچسپی لینے لگا۔ ایک اور دوست اور سرمایہ کار، مسٹر چترے کے ساتھ، وہ بیرون ملک سے خام فلم اور مووی کیمرا درآمد کرنے میں کامیاب رہے، اور پہلی ہندوستانی فیچر فلم شری پنڈالک کی شوٹنگ کی۔ یہ پہلی ہندوستانی فیچر فلم 18 مئی 1912 کو ممبئی کے کورونیشن مووی تھیٹر میں ریلیز ہوئی تھی۔ اس فلم کی ریلیز کے تقریبا ایک سال بعد، دادا صاحب پھالکے نے 3 مئی 1913 کو اسی تھیٹر میں دوسری ہندوستانی فیچر فلم راجہ ہریش چندر کو ریلیز کیا۔ پنڈالک تقریبا دو ہفتوں تک ممبئی کے ایک ہی فلم تھیٹر میں چلتا رہا۔ ٹائمز آف انڈیا میں شائع ہونے والے فلم کے اشتہار میں مزید ناظرین کو راغب کرنے کے لیے اس طرح کے پرکشش اعلانات کا استعمال کیا گیا-"ممبئی کی نصف آبادی نے اسے دیکھا ہے، باقی نصف کو بھی اسے دیکھنا چاہیے"۔ پنڈالک درحقیقت فلم کے انداز میں ایک ڈرامے کی شوٹنگ کر رہے تھے۔ کیمرہ ایک پلیٹ فارم پر لگایا جاتا تھا اور یہ ایک بہت بھاری آپٹو-مکینیکل-برقی آلہ تھا۔ اس لیے صرف "ون اینگل" فلم ریکارڈنگ ممکن تھی۔ ایڈیٹنگ یا کلوز اپ شاٹس وغیرہ کا کوئی تصور نہیں تھا۔ ریکارڈ شدہ فلم دیکھنے کے بعد دادا صاحب مجموعی کارکردگی اور اس کے اثرات سے خوش نہیں تھے۔ انہوں نے اسے حصوں میں ریکارڈ کرنے اور پھر ایک ساتھ فلم میں شامل ہونے کا فیصلہ کیا۔ یہ وہ کام ہے جو اب پیشہ ورانہ طور پر فلم ایڈیٹر کرتا ہے اور آج فلم انڈسٹری میں ایک اہم کام ہے۔ اگر ایڈیٹر اپنا کام صحیح طریقے سے نہ کرے تو بہت سے اثرات غیر موثر ہوں گے۔ مثال کے طور پر، ایک معیاری ریکارڈ شدہ لڑائی کے منظر میں، 30 سیکنڈ کے عرصے میں کم از کم 36 شاٹس دکھائے جاتے ہیں۔ دادا صاحب ایک اصل ہدایت کار، اسپیشل ایفیکٹس پرسن، ایڈیٹر، ساؤنڈ ریکارڈسٹ اور بہت سی دوسری تکنیکوں کے ماہر تھے جو اب عام طور پر جدید فلم سازی میں استعمال ہوتی ہیں۔ فلم پروڈکشن اور ڈسٹری بیوشن کمپنی دادا صاحب ٹورن جب یہ فلم ریلیز ہوئی تو وہ گریوز کاٹن کمپنی میں کام کر رہے تھے۔ کمپنی نے اسے کراچی منتقل کر دیا۔ اس نے وہاں ایک اور نوجوان بابوراؤ پائی کو پکڑ لیا اور کراچی میں ہالی ووڈ کی فلمیں ریلیز کرنا شروع کر دیں۔ اس کے لیے انہوں نے کراچی اور دیگر مقامات پر دفاتر کھولے۔ وہ تقسیم کے دفاتر اور فلم کی تقسیم کی کمپنی کھولنے والے پہلے ہندوستانی ہیں۔ اگلے 3 سے 4 سالوں میں انہوں نے کولہاپور میں بابوراؤ پینٹر کے ساتھ گزارے۔ ممبئی واپس آنے کے بعد انہوں نے اپنی "مووی کیمرا کمپنی" شروع کی۔ یورپ میں پہلی جنگ عظیم کی وجہ سے اس نے ریاستہائے متحدہ امریکہ میں رابطے قائم کیے۔ انہوں نے فلم انڈسٹری کے لیے درکار تمام متعلقہ آلات جیسے کیمرے، فلم وغیرہ درآمد کرنا شروع کر دیے۔ یہ کمپنی اس وقت کے فلم سازوں کے لیے ایک بڑا تحفہ ثابت ہوئی اور فورا ہی مقبول لفظ بن گئی۔ ان کی تمام کوششیں بالآخر کارآمد ثابت ہوئیں اور جلد ہی بہت سی نئی فلمی کمپنیاں تشکیل دی گئیں۔ 1929 کے آس پاس، اپنے ساتھی بابوراؤ پائی کے ساتھ، انہوں نے ایک مشترکہ وینچر کمپنی "مشہور تصاویر" شروع کی۔ اس فلم ڈسٹری بیوشن کمپنی نے تاریخ رقم کی اور اس دور میں خاموش فلموں سے لے کر بولتی فلموں تک کروڑوں روپے کا کاروبار کیا۔ ٹورن اور اردشیر ایرانی مشہور پکچرز نے پہلے ہی ہالی ووڈ کی فلمیں درآمد کرنا شروع کر دی تھیں، جن میں سے کچھ بولتی ہیں۔ یہ فلم انڈسٹری کے لیے ایک بڑا انقلاب تھا۔ اس کے علاوہ نئی ٹیکنالوجی بھی شامل تھی۔ بولیوں کی اہمیت کو محسوس کرتے ہوئے دادا صاحب تورنے نے دیکھا کہ بولیاں دن بدن مقبول ہو رہی ہیں۔ اپنی دور اندیشی سے انہوں نے ٹاکی مشینری کی ایجنسی خریدی اور امریکیوں کی مدد سے انہوں نے اسے استعمال کرنا سیکھا۔ کچھ سال پہلے، ممبئی کے رائل آرٹ اسٹوڈیو میں کام کرتے ہوئے، ان کی ملاقات اردشیر ایرانی سے ہوئی۔ انہوں نے ایرانی کو مشورہ دیا کہ وہ اپنا اسٹوڈیو (مشہور جیوتی اسٹوڈیو) اور فلم پروڈکشن کمپنی (دی امپیریل فلم کمپنی) شروع کریں۔ ایرانی نے دادا صاحب کو دونوں جگہوں پر مینیجر مقرر کیا۔ بعد میں دادا صاحب کے مشورے پر ایرانی نے امپیریل فلم کمپنی کے یونٹ سے ایک اور کمپنی ساگر فلم کمپنی بنائی۔ اس وقت کے آس پاس دادا صاحب نے دو فلموں کی ہدایت کاری کی: سند آباد دی سیلر (1930) اور دلبر (1931)۔ دونوں خاموش فلمیں تھیں۔ اس کے بعد اس نے دوبارہ ایرانی کو بولتی فلم بنانے کا مشورہ دیا۔ ان کے پاس اب پیداوار کے لیے درکار تمام مشینری تھی اور انہوں نے امپیریل کمپنی کے تکنیکی ماہرین کو سکھایا کہ اسے کیسے استعمال کیا جائے۔ عالم آرا پر کام کو خفیہ رکھا گیا۔ دو ماہ کے عرصے میں تاریخ رقم ہوئی: 14 مارچ 1931 کو ہندوستان کی پہلی بولتی فلم عالم آرا میجسٹک سنیما تھیٹر میں ریلیز ہوئی۔ عالم آرا کو زبردست ردعمل ملا۔ اس کامیابی کے بعد انہوں نے فوری طور پر پربھات، راناجیت، واڈیا وغیرہ کو مشینری فراہم کی۔ اسٹوڈیوز۔ ان اسٹوڈیوز نے نئی بولیاں بنانا شروع کر دیں۔ خاموش فلموں کا خاتمہ ہو چکا تھا۔ اب منظر بالکل مختلف تھا۔ بعد میں پروڈکشن دادا صاحب نے اپنی کمپنی بنانے اور دوسروں کی نگرانی میں کام کرنا بند کرنے کا فیصلہ کیا۔ پونے میں شنکرشیٹ روڈ کے قریب، اس نے اپنی کمپنی بنائی، جس کا نام سرسوتی سنیتون (سرسوتی سنیتون) تھا۔ کمپنی کی پہلی فلم شام سندر تھی۔ ہندوستانی فلم انڈسٹری کی پہلی سلور جوبلی فلم، یہ افسانوی ثابت ہوئی۔ اس نے دو نوجوان فنکاروں، شاہو مودک اور شانتا آپٹے کو متعارف کرایا۔ مشہور ساؤنڈ ریکارڈسٹ چنتامن راؤ مودک اور مشہور میوزک ڈائریکٹر باپوراؤ کیٹکر نے اس فلم سے اپنے کیریئر کا آغاز کیا۔ کمپنی کی دوسری فلم آوت گھٹاکیچا راجہ تھی، جس نے ماسٹر وٹھل (جو بعد میں انڈین ڈگلس کے نام سے مشہور ہوئے) کو بطور ہدایت کار متعارف کرایا۔ ہندوستانی فلم میں پہلا ڈبل رول اس فلم میں تھا۔ تیسری فلم بھکت پرہلاد تھی، جس میں مشہور طور پر بڑی مقدار میں ٹرک فوٹوگرافی تھی۔ لینس پر ان کی مہارت کے ذریعے، کئی نظری اثرات پیدا ہوئے۔ خصوصی اثرات کو ہندوستانی کے ساتھ ساتھ غیر ملکی تکنیکی ماہرین نے بھی سراہا۔ وہ کئی لحاظ سے پیش رو تھے۔ انہوں نے فلم انڈسٹری میں بہت سی پہلی چیزیں متعارف کروائیں۔ محبوب خان (محبوب اسٹوڈیو)، کاردار، بھالاجی پینڈھارکر، وشرم بیڈیکر، آر ایس چودھری، سی رام چندر، جیشری، رتنا مالا (دادا کونڈکے کی "آئے") اور عالم آرا ہیروئن زوبیدا جیسے بہت سے باصلاحیت فنکاروں کو سب سے پہلے ان کے ذریعے متعارف کرایا گیا۔ اس نے بعد میں کئی فلمیں بنائیں: ٹھکسن راجپوترا، چھترپتی سمبھاجی، کرشناششٹائی، ساوتری، راجہ گوپی چند، نارد ناردی، بھگوا زینڈا، مازی لڑکی، نور دیو وغیرہ۔ انہوں نے 17 فلمیں بنائیں: تین ہندی، آٹھ مراٹھی اور چھ ہندی + مراٹھی۔ ایک دستاویزی فلم، اکشر-اولکھ، "سکشرتا پرسار منڈل" کے لیے تیار کی گئی تھی۔ یہ فلم تفریح یا کاروبار سے زیادہ سماجی وابستگی کے لیے بنائی گئی تھی۔ سرسوتی سنیتون کی آخری فلم آواز تھی، جو 22 مئی 1942 کو ریلیز ہوئی تھی، جس میں مایا بنرجی، سورنلتا اور واستی نے اداکاری کی تھی۔ آخری سالوں میں ان میں سے زیادہ تر فلمیں اور ان کی واحد کاپیاں جل گئیں۔ انہوں نے پونے میں ایک اسٹوڈیو بنایا تھا، جسے چکن آئل مل کو فروخت کر دیا گیا تھا اور آج جہاں کمار پیسیفک مال کھڑا ہے۔ 1947 میں جب وہ کسی کام سے شہر سے باہر گئے تو ان کے ساتھی اور دوست فلم کے تمام کیمرے اور دیگر مہنگے سامان چرا کر پاکستان لے گئے۔ مذہبی جنونیت نے دہائیوں پرانی دوستی پر فتح حاصل کی۔ اس نے انہیں بری طرح ہلا کر رکھ دیا اور 1947 میں انہیں پہلا دل کا دورہ پڑا۔ لیکن اس کی ماں نے اس تکلیف اور نقصان سے نکلنے میں اس کی مدد کی۔ ان کا کیریئر اب کسی ایسے شخص سے اس طرح کے دھچکے کے بعد ختم ہو گیا تھا جسے وہ جانتے تھے اور جس کے ساتھ انہوں نے کئی دہائیوں تک کام کیا تھا۔ اپنے بعد کے سالوں میں وہ صنعت سے سبکدوش ہو چکے تھے اور جیسا کہ یہ صنعت ہے اب اپنے رنگ اور طریقے کافی تیزی سے تبدیل کر رہی تھی۔ فلم شمس سندر نے انہیں مالی استحکام دیا تھا اور وہ شیواجی نگر میں اپنے گھر "چندرکا" (اپنی ماں کا نام) میں رہتے تھے۔ وہ وہاں 19 جنوری 1960 کی صبح اپنی نیند میں انتقال کر گئے۔ سنیماٹوگرافی