Writing's on the Wall (George Harrison song)
"رائٹنگز آن دی وال" انگریزی موسیقار جارج ہیریسن کا ان کے 1981 کے البم سم ویئر ان انگلینڈ کا ایک گانا ہے۔ یہ البم کے مرکزی سنگل "آل دیز ایئرز اگو" کا بی سائیڈ بھی تھا، جسے ہیریسن نے اپنے سابق بیٹلز بینڈ میٹ جان لینن کو خراج تحسین پیش کرتے ہوئے لکھا تھا۔ اپنی دھنوں میں، ہیریسن زندگی کی عارضی نوعیت اور روحانی مقصد کو پہچاننے کی اہمیت کے بارے میں گاتا ہے۔ اگرچہ یہ گانا دسمبر 1980 میں نیویارک میں لینن کے قتل سے بہت پہلے لکھا گیا تھا، لیکن اس دھن کے حوالے سے کہ دوستوں کو کتنی آسانی سے گولی مار کر ہلاک کیا جا سکتا ہے، سامعین نے اس کی تشریح لینن کی موت پر مزید تبصرہ کے طور پر کی۔ ہیریسن نے 1980 میں انگلینڈ میں اپنے فریر پارک اسٹوڈیو میں "رائٹنگز آن دی وال" ریکارڈ کیا۔ ایک مدھم اور مراقبہ ٹریک، اس میں مغربی چٹان کی پشت پناہی کے ساتھ ساتھ ہندوستانی کلاسیکی آلات بھی شامل ہیں۔ ریکارڈنگ پر موجود موسیقاروں میں رے کوپر، جو مختلف ٹکرانے والے آلات بجاتے ہیں، کی بورڈسٹ گیری بروکر، اور طبلہ پر آلا راکھا شامل ہیں۔ "لائف اٹ سیلف" کے ساتھ، "رائٹنگز آن دی وال" نے 1970 کی دہائی کے وسط سے اپنے زیادہ لطیف اور ہلکے پھلکے کام کے بعد ہیریسن کی فلسفیانہ گیت لکھنے کی طرف واپسی کو نشان زد کیا۔ کئی میوزک نقاد اور مبصرین اس گانے کو دوسری صورت میں مایوس کن سم ویئر ان انگلینڈ البم کی خاص بات کے طور پر تسلیم کرتے ہیں۔ ہیریسن نے مصنف دیپک چوپڑا کی ایج لیس باڈی، ٹائم لیس مائنڈ کے 1993 کے آڈیو بک فارمیٹ میں اس کے استعمال پر رضامندی ظاہر کی، جہاں یہ ٹریک چوپڑا کے پڑھے ہوئے اقتباس کے ساتھ ہے۔ پس منظر اور تحریک کے ساتھ ساتھ انگلینڈ میں کہیں ٹریک "لائف خود"، "رائٹنگز آن دی وال" نے جارج ہیریسن کی طرف سے اپنی گیت لکھنے میں روحانی اور فلسفیانہ مسائل کو براہ راست حل کرنے کی واپسی کی نمائندگی کی۔ اپنے پچھلے دو البمز، تھری تھری اینڈ 1/3 (1976) اور جارج ہیریسن (1979) میں، ہیریسن نے اپنی روحانیت کو باریک الفاظ میں بیان کیا تھا، جس میں ہندو دیوتا کرشنا کی تعریف میں ان کے بول باقاعدگی سے ایک رومانوی ساتھی کی طرف جانے والے معیاری محبت کے گانوں کے طور پر تشریح کو مدعو کرتے تھے۔ اس لطیف نقطہ نظر نے روی شنکر کے ساتھ ان کے 1974 کے شمالی امریکہ کے دورے کے بعد ایک مثال قائم کی تھی، جب ہیریسن کے روحانی اعلانات نے موسیقی کے بہت سے ناقدین کی طرف سے حقارت کا اظہار کیا تھا۔ 1970 کی دہائی کے آخر تک ایک اضافی عنصر کے طور پر، ہیریسن نے نومبر 1977 میں تحریک کے بانی اے سی بھکتی وندتا سوامی پربھوپدا کی موت کے بعد ہرے کرشنا تحریک سے خود کو دور کرنے کا انتخاب کیا تھا۔ گانے کا عنوان بائبل کی کتاب دانیال کا ایک جملہ ہے۔ یہ تسلیم کرتے ہوئے کہ یہ فقرہ اپنے آپ میں عام ہے، عالم دین ڈیل ایلیسن ہیریسن کے اس کے استعمال کو ہندو اثرات کے علاوہ عیسائی تعلیمات کی قبولیت کی بہت سی مثالوں میں سے ایک کے طور پر حوالہ دیتے ہیں جس سے وہ زیادہ عام طور پر وابستہ تھے۔ مسیح کی یہ پہچان آنجہانی ہندوستانی یوگی پرم ہنس یوگانند کے اس تصور کے مطابق تھی، جس کی تعلیمات کا 1966 سے ہیریسن پر نمایاں اثر پڑا تھا۔ کمپوزیشن ایلیسن "رائٹنگز آن دی وال" کو "موسیقی کے لحاظ سے منفرد" کے طور پر بیان کرتی ہے۔ مصنف سائمن لینگ کے مطابق، یہ گانا ہیریسن کی دو سابقہ کمپوزیشنز، "بی ہیئر ناؤ" اور "لانگ، لانگ، لانگ" کی طرح سوچنے والا میوزیکل موڈ کا اشتراک کرتا ہے، جو دونوں ہندوستانی موسیقی کے طرز کے ڈرون پر اپنی راگ رکھتے ہیں، 1960 کی دہائی میں شنکر کے تحت ستار کے طالب علم کے طور پر ہیریسن کے دور کو یاد کرتے ہیں۔ لینگ نے مزید کہا کہ ہیریسن کی عصری موسیقی کی انواع جیسے ڈسکو، نیو ویو اور ہیوی میٹل میں اس طرح کی عدم دلچسپی تھی، یہ گانا "ایک جینس کی نمائندگی کرتا ہے"۔ اپنی دھنوں میں، ہیریسن وجود کی عارضی نوعیت کے بارے میں گاتا ہے اور مادی چیزوں پر انحصار کرنے کے خلاف خبردار کرتا ہے۔ لینگ "رائٹنگز آن دی وال" کو پہلا گانا سمجھتے ہیں جس میں ہیریسن "موسیقی کو روحانیت کے برابر کرتا ہے" اور واضح طور پر ناد برہما کو اجاگر کرتا ہے، جس تصور کی حمایت شنکر جیسے ہندوستانی کلاسیکی موسیقاروں نے کی ہے جس کا مطلب ہے "آواز خدا ہے"۔ زندگی کی عارضی خصوصیات کے بارے میں اپنے انتباہ کے درمیان، ہیریسن ان دوستوں کے بارے میں گاتا ہے جو "نشے میں ہیں، گولی مار کر لے جاتے ہیں، یا آپ سے دور مر جاتے ہیں"۔ مصنف ایان انگلیس نے موت کو قبول کرنے اور اس کے لیے تیاری کرنے کی ضرورت کے حوالے سے گانے کے پیغام کو ارجنٹائن کے مصنف جارج لوئس بورجز کے فلسفیانہ نقطہ سے تشبیہ دی ہے۔ انگلیس لکھتے ہیں کہ، بورجز کی طرح اپنی نظم "حدود" میں، ہیریسن زندگی کی عدم استحکام کو مکمل طور پر قبول کرتا ہے اور اس لیے ڈیلن تھامس کی اس دلیل ("ڈو ناٹ جنٹل انٹو دیٹ گڈ نائٹ" میں) کو چیلنج کرتا ہے کہ موت کی ناگزیرتا کو آخر تک مسترد کیا جانا چاہیے۔ ریکارڈنگ ہیریسن نے مارچ اور ستمبر 1980 کے درمیان آکسفورڈشائر میں اپنے ایف پی ایس شاٹ اسٹوڈیو میں منعقدہ سم ویئر ان انگلینڈ کے مرکزی اجلاسوں کے دوران "رائٹنگز آن دی وال" ریکارڈ کیا۔ ہیریسن کے علاوہ، جنہوں نے بطور پروڈیوسر بھی خدمات انجام دیں، سیشنز میں موسیقار نیل لارسن اور گیری بروکر (دونوں کی بورڈ پر)، رے کوپر (پرکشن)، ولی ویکس (باس) اور جم کیلٹنر (ڈرم) تھے۔ اسی سال جولائی میں، ہیریسن شنکر کا ایک البم تیار کرنے کا ارادہ کر رہے تھے، یہ ایک ایسا پروجیکٹ تھا جو 1974 میں میوزک فیسٹیول فرام انڈیا البم کی ریکارڈنگ اور اس کے بعد ان کے شمالی امریکہ کے دورے کے بعد ان کا پہلا تعاون ہوتا۔ اگرچہ 1980 کا پروجیکٹ نہیں ہوا، لیکن اس گانے میں شنکر کے دیرینہ ساتھی طبلہ بجانے والے آلا راکھا کی مغربی راک ریکارڈنگ میں ایک غیر معمولی شراکت شامل ہے۔ ہیریسن نے ٹریک میں دیگر ہندوستانی آلات کو شامل کیا، جس میں گبگبی بھی شامل ہے، جو ایک گٹ سٹرنگ والا آلہ ہے جسے انہوں نے 1974 میں "اٹ از ہی" (جے سری کرشنا) گانے پر بھی استعمال کیا تھا۔ ہیریسن نے ستمبر 1980 کے آخر میں اپنے ڈارک ہارس ریکارڈ لیبل کے ڈسٹری بیوٹر وارنر بروس ریکارڈز کو انگلینڈ میں کہیں پیش کیا، جس میں ہوگی کارمائیکل کے "ہانگ کانگ بلیوز" کے سرورق کے بعد "رائٹنگز آن دی وال" کو دوسرے گانے کے طور پر ترتیب دیا گیا۔ وارنرز البم سے متاثر نہیں ہوئے اور ہیریسن سے کہا کہ وہ مواد پر دوبارہ کام کریں-بشمول اصل گانوں میں سے چار کو تبدیل کرنا-تاکہ یہ یقینی بنایا جا سکے کہ ریلیز میں زیادہ تجارتی اپیل ہو۔ ہیریسن نے "فلائنگ آور" اور "لی ہیز ہیڈ" جیسے زیادہ پرجوش اور تجارتی آواز والے ٹریکس پر "رائٹنگز آن دی وال" کو برقرار رکھنے کا انتخاب کیا۔ اس گانے کو 'سم ویئر ان انگلینڈ' کے اضافی سیشن کے دوران ریمکس کیا گیا تھا۔ رے کوپر کو البم کے دوسرے ورژن میں شریک پروڈیوسر کا سہرا دیا گیا۔ ریلیز اور استقبالیہ انگلینڈ میں کہیں 1 جون 1981 کو ریلیز ہوئی۔ "رائٹنگز آن دی وال" آٹھویں ٹریک کے طور پر نمودار ہوا، جو کہ نئے ریکارڈ شدہ "دیٹ وہیٹ آئی ہیو لوسٹ" اور "ہانگ کانگ بلیوز" کے درمیان تھا۔ یہ گانا مرکزی سنگل "آل دیز ایئرز اگو" کے بی سائیڈ کے طور پر بھی جاری کیا گیا تھا، جسے ہیریسن نے اپنے سابق بیٹلس بینڈ میٹ جان لینن کو خراج تحسین پیش کرتے ہوئے لکھا تھا، جسے 8 دسمبر 1980 کو نیویارک شہر میں گولی مار کر ہلاک کر دیا گیا تھا۔ سنگل پر اس کی شمولیت نے بہت سے سامعین کو یہ فرض کرنے پر مجبور کیا کہ "رائٹنگز آن دی وال" نے بھی لینن کے قتل کو مخاطب کیا، خاص طور پر اس لائن میں ان دوستوں کا حوالہ دیا گیا ہے جنہیں غیر متوقع طور پر "گولی مار دی گئی ہے"۔ مصنف رابرٹ روڈریگز کا تبصرہ ہے کہ، اگر 1980 کے آخر میں سم ویئر ان انگلینڈ کی طے شدہ ریلیز ہوتی، تو "سامعین بلاشبہ گانے کی پیش گوئی سے ٹھنڈے پڑ جاتے۔" لینن کی موت کے رد عمل میں عوام کے غم و غصے کے ساتھ، یہ سنگل دنیا کے بہت سے ممالک میں ٹاپ ٹین ہٹ رہا اور 1973 میں "گیو می لو (گیو می پیس آن ارتھ)" کے بعد ہیریسن کا سب سے کامیاب سنگل بن گیا۔ ان لوگوں میں جن کا انہوں نے 'سم ہویر ان انگلینڈ' کی اندرونی آستین پر شکریہ ادا کیا وہ یوگانند تھے، اور انہوں نے البم کو بھگود گیتا میں کرشن کے ایک اقتباس کے ساتھ لینن کی یاد میں وقف کیا: "ایسا کوئی وقت نہیں تھا جب میرا وجود نہ ہو، اور نہ ہی آپ کا۔ اور نہ ہی کوئی مستقبل ہوگا جب ہم ختم ہو جائیں گے۔ " اس اقتباس کے بعد لینن کے ابتدائی حروف اور اس کے ساتھ ہندو اوم کی علامت اور ایک عیسائی صلیب دونوں تھے۔ اگرچہ عام طور پر انگلینڈ میں کہیں سے متاثر نہیں ہوئے، رولنگ اسٹون کے ہیری تھامس نے لکھا: "ہیریسن نے موسیقی کے تجریدی میڈیم (الفاظ ثانوی ہیں) کے ذریعے بات چیت کا سب سے بڑا تحفہ حاصل کیا ہے، روحانی دنیا کا ایک وژن جس کی وہ اپنی صوفیانہ کھوج میں جھلکتا ہے۔ سائیڈ ٹو کا "رائٹنگز آن دی وال"، جو ہندوستانی آلات کا سمجھدار استعمال کرتا ہے، تقریبا اتنا ہی خوبصورت اور پریشان کن ہے جتنا کہ "لائف اٹ سیلف"، اور راگ راک میں ہیریسن کی کسی بھی چیز سے کہیں زیادہ تخیلاتی مشق جو بیٹل کے طور پر انجام دی گئی ہے۔ پیپل میگزین کے مبصر نے کہا کہ "ابدی خیالات ان دھنوں میں سے سب سے زیادہ پریشان کن بھی ہیں۔ رائٹنگز آن دی وال میں، ہیریسن لکھتے ہیں کہ 'موت ہر گزرتے گھنٹے کے ساتھ ہمیں بہت زیادہ پکڑتی ہے۔' یہ ریکارڈ تفریح اور زندگی کی قدر کے لیے ایک میوزیکل دیو کا سرکشی خراج تحسین دونوں ہے۔ " ریکارڈ آئینے مائیک نکولس نے گانے کو "دیٹ وہی آئی ہیو لوسٹ" کے ساتھ جوڑا بنایا، یہ کہتے ہوئے کہ ان کے بول "ان کے اپنے خدا کے سر کی وکالت کرنے والے راستباز ہومیلز تھے-ایک سری کرشنا، بظاہر"، حالانکہ انہوں نے پھر بھی ٹریکس کو "سادہ لیکن غیر متزلزل" پایا اور پورے البم میں ایک "پرسکون، غیر معمولی بے دلیری" کو تسلیم کیا۔ پس منظر کی تشخیص اور میراث ایک ایسے اشارے میں جسے سائمن لینگ نے "بے مثال" قرار دیا ہے، ہیریسن نے دیپک چوپڑا کی سب سے زیادہ فروخت ہونے والی کتاب ایج لیس باڈی، ٹائم لیس مائنڈ کی 1993 کی آڈیو ریلیز پر "رائٹنگز آن دی وال" کو "لائف اٹ سیلف" اور "دیٹ وہی آئی ہیو لوسٹ" کے ساتھ شامل کرنے کی اجازت دی۔ یہ ٹریک چوپڑا کے پڑھے ہوئے ایک اقتباس کے ساتھ ہے، جو 1980 کی دہائی کے وسط میں ہیریسن کے دوست بن گئے اور 1991 میں گلوکار اور ان کے سابق مراقبہ کے استاد مہارشی مہیش یوگی کے درمیان مفاہمت کو اثر انداز کرنے میں مدد کی۔ 1987 میں گٹار ورلڈ میگزین کے لیے ہیریسن کا انٹرویو کرنے کے بعد، رپ رینس نے اس گانے کو اس اعلی معیار کی مثال کے طور پر پیش کیا جسے ہیریسن نے مستقل طور پر ایک سولو آرٹسٹ کے طور پر اپنی گیت لکھنے پر لاگو کیا، جیسے کہ "ان کا کام سابق فیبوں میں بہترین کے لیے میری پسند ہے کیونکہ وہ راگ، ساخت اور مواد میں سب سے زیادہ قابل ذکر ہے۔" اگرچہ وہ البم کے 1980 اور 1981 کے دونوں ورژن کو "مکسڈ بیگز" سمجھتے ہیں، موجو کے سابق ایڈیٹر میٹ سنو نے "لائف اٹ سیلف" کے ساتھ "نرم، سوچ سمجھ کر" رائٹنگز آن دی وال "کو جوڑا بنایا ہے، کیونکہ وہ دو ٹریک جو" ان کی روحانیت کے گانے میں گہری محسوس کردہ واپسی کے طور پر کھڑے ہیں "۔ لینگ گانوں کی ایک ہی جوڑی کو "1981 کے سم ویئر ان انگلینڈ کو دیکھنے کی واحد وجہ" کے طور پر تسلیم کرتے ہیں، جس میں "رائٹنگز آن دی وال" "ایک غیر متزلزل دور میں [ہیریسن کی] انٹروورٹڈ موسیقی کے حتمی اظہار" کی نمائندگی کرتا ہے۔ دسمبر 1999 میں ہیریسن کے قریب قریب مہلک چھرا گھونپنے کے بعد میڈیا کی توجہ پر اپنے تبصرے میں، لینگ نے اس ستم ظریفی پر بھی تبصرہ کیا کہ ہیریسن نے "رائٹنگز آن دی وال" جیسے گانوں میں جن مسائل کو مخاطب کیا تھا وہ ان کی آنکھوں کے سامنے پیش کیے گئے تھے، جس میں وہ خود مرکزی کردار میں تھے۔ ایان انگلس گانے کی موسیقی اور دھن کے ہم آہنگ پہلو کی تعریف کرتے ہیں، ایک ایسا معیار جس کی انہیں ہیریسن کے سب سے فنکارانہ طور پر سمجھوتہ شدہ البم کے دوسرے ٹریکس میں کمی محسوس ہوتی ہے۔ انگلیس مزید کہتے ہیں کہ "ان کی دھنوں کی شاعرانہ خصوصیات یہاں بہترین طور پر دیکھی جاتی ہیں" اور ہیریسن کی "اظہار خیال کے طریقوں سے زبان استعمال کرنے" کی مسلسل صلاحیت کی عکاسی کرتی ہیں۔ مصنف ایلیٹ ہنٹلی نے ٹریک کو "خوشگوار" لیکن بظاہر "نامکمل" قرار دیا ہے، اور تجویز کیا ہے کہ اسے ہیریسن کی بیٹلز کمپوزیشن "ود ان یو ود آؤٹ یو" کے انداز میں مکمل ہندوستانی کلاسیکی ترتیب کے ساتھ پیش کیا جانا بہتر ہوتا۔ سائمن لینگ کے مطابق عملہ: جارج ہیریسن-آواز، الیکٹرک گٹار، گبگبی، پس پردہ آواز نیل لارسن-کی بورڈ گیری بروکر-سنتھسائزر ولی ویکس-باس جم کیلٹنر-ڈرم رے کوپر-پرکشن، کانگاس الا رکھا-طبلہ