Pentatonic scale
پینٹاٹونک پیمانہ ایک موسیقی کا پیمانہ ہے جس میں فی آکٹیو پانچ نوٹ ہوتے ہیں، اس کے برعکس ہیپٹاٹونک پیمانے، جس میں فی آکٹیو سات نوٹ ہوتے ہیں (جیسے بڑے پیمانے اور چھوٹے پیمانے)۔ پینٹاٹونک ترازو بہت سی قدیم تہذیبوں کے ذریعہ آزادانہ طور پر تیار کیے گئے تھے اور آج بھی مختلف موسیقی کے انداز میں استعمال ہوتے ہیں۔ جیسا کہ لیونارڈ برنسٹین نے کہا: "اس پیمانے کی عالمگیریت اتنی اچھی طرح سے جانی جاتی ہے کہ مجھے یقین ہے کہ آپ مجھے اس کی مثالیں دے سکتے ہیں، زمین کے کونے کونے سے، جیسے اسکاٹ لینڈ سے، یا چین سے، یا افریقہ سے، اور امریکی ہندوستانی ثقافتوں سے، مشرقی ہندوستانی ثقافتوں سے، وسطی اور جنوبی امریکہ، آسٹریلیا، فن لینڈ سے۔ اب، یہ ایک حقیقی موسیقی-لسانی عالمگیر ہے۔" پینٹاٹونک ترازو کی دو قسمیں ہیں: سیمیٹون (ہیمیٹونک) والے اور ان کے بغیر (اینہیمیٹونک)۔ اقسام ہیمیٹونک اور اینہیمیٹونک میوزکولوجی عام طور پر پینٹاٹونک ترازو کو ہیمیٹونک یا اینہیمیٹونک کے طور پر درجہ بندی کرتی ہے۔ ہیمیٹونک ترازو میں ایک یا زیادہ سیمیٹون ہوتے ہیں اور اینہیمیٹونک ترازو میں سیمیٹون نہیں ہوتے ہیں۔ (مثال کے طور پر، جاپانی موسیقی میں اینہیمیٹونک یو اسکیل پیمانے میں ہیمیٹونک سے متصادم ہے۔) ہیمیٹونک پینٹاٹونک ترازو کو "ڈائٹونک ترازو" بھی کہا جاتا ہے، کیونکہ ان میں سب سے بڑا وقفہ ڈائٹون ہوتا ہے (مثال کے طور پر، پیمانے C-E-F-G-B-C میں، C-E اور G-B کے درمیان پایا جانے والا وقفہ)۔ (اسے اسی اصطلاح کے ساتھ الجھن میں نہیں ڈالنا چاہیے جو ماہرین موسیقی بھی صرف دو سروں پر مشتمل پیمانے کو بیان کرنے کے لیے استعمال کرتے ہیں۔) بڑے پینٹاٹونک پیمانے اینہیمیٹونک پینٹاٹونک ترازو کو کئی طریقوں سے بنایا جا سکتا ہے۔ بڑے پینٹاٹونک پیمانے کو ایک گیپڈ یا نامکمل بڑے پیمانے کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے، جس میں بڑے پیمانے کے پیمانے 1، 2، 3، 5، اور 6 کا استعمال کیا جاتا ہے۔ ایک تعمیر پانچویں کے دائرے سے لگاتار پانچ پچ لیتی ہے۔ سی سے شروع کرتے ہوئے، یہ سی، جی، ڈی، اے، اور ای ہیں۔ پچوں کو ایک آکٹیو میں فٹ ہونے کے لیے دوبارہ ترتیب دینے سے بڑا پینٹاٹونک پیمانہ پیدا ہوتا ہے: سی، ڈی، ای، جی، اے۔ ایک اور تعمیر پیچھے کی طرف کام کرتی ہے: یہ ڈائیٹونک پیمانے سے دو پچوں کو چھوڑ دیتی ہے۔ اگر کوئی سی بڑے پیمانے سے شروع کرتا ہے، مثال کے طور پر، کوئی چوتھے اور ساتویں پیمانے کی ڈگری، ایف اور بی کو چھوڑ سکتا ہے۔ بقیہ نوٹ پھر بڑے پینٹاٹونک پیمانے کو تشکیل دیتے ہیں: سی، ڈی، ای، جی، اور اے۔ سی بڑے پیمانے کی تیسری اور ساتویں ڈگری کو چھوڑنے سے ایک اور منتقلی کے مساوی اینہیمیٹونک پینٹاٹونک پیمانے کے لیے نوٹ حاصل ہوتے ہیں: ایف، جی، اے، سی، ڈی۔ سی بڑے پیمانے کی پہلی اور چوتھی ڈگری کو چھوڑنے سے تیسرا اینہیمیٹونک پینٹاٹونک پیمانہ ملتا ہے: جی، اے، بی، ڈی، ای۔ پیانو کی بورڈ پر سیاہ چابیاں جی-فلیٹ (یا مساوی طور پر، ایف تیز) بڑے پینٹاٹونک پیمانے پر مشتمل ہوتی ہیں: جی-فلیٹ، اے-فلیٹ، بی-فلیٹ، ڈی-فلیٹ، اور ای-فلیٹ، جو معمولی پینٹاٹونک پیمانے اگرچہ مختلف ہیمیٹونک پینٹاٹونک پیمانے کو معمولی کہا جا سکتا ہے، لیکن یہ اصطلاح عام طور پر بڑے پینٹاٹونک سے ماخوذ نسبتا معمولی پینٹاٹونک پر لاگو ہوتی ہے، جس میں قدرتی معمولی پیمانے کے پیمانے کے ٹن 1، 3، 4، 5، اور 7 کا استعمال ہوتا ہے۔ (اسے گیپڈ بلیوز پیمانہ بھی سمجھا جا سکتا ہے۔) سی معمولی پینٹاٹونک پیمانہ، ای-فلیٹ پینٹاٹونک پیمانے کا نسبتا معمولی، سی، ای-فلیٹ، ایف، جی، بی-فلیٹ ہے۔ اے مائنر پینٹاٹونک، سی پینٹاٹونک کا رشتہ دار معمولی، سی میجر پینٹاٹونک جیسے ہی ٹونز پر مشتمل ہوتا ہے، جو اے سے شروع ہوتا ہے، جس سے اے، سی، ڈی، ای، جی ملتا ہے۔ یہ معمولی پینٹاٹونک اے مائنر ٹرائڈ کے تینوں ٹونز پر مشتمل ہوتا ہے۔ گٹار کی معیاری ٹیوننگ میں ای معمولی پینٹاٹونک پیمانے کے نوٹ استعمال ہوتے ہیں: ای-اے-ڈی-جی-بی-ای، جو مقبول موسیقی میں اس کی تعدد میں حصہ ڈالتا ہے۔ جاپانی اسکیل جاپانی موڈ فریجیئن موڈ پر مبنی ہے، لیکن اسکیل ٹونز 1، 3، 4، 5، اور 7 کے بجائے اسکیل ٹونز 1، 2، 4، 5، اور 6 کا استعمال کریں۔ پینٹاٹونک پیمانے کے طریقے (نوٹ سی، ڈی، ای، جی اور اے پر مشتمل) میں پانچ طریقے ہوتے ہیں، جو ایک مختلف نوٹ کو ٹانک کے طور پر استعمال کرتے ہوئے اخذ کیے جاتے ہیں: ریکر نے میجر پینٹاٹونک پیمانے کا موڈ I تفویض کیا جبکہ گلکرسٹ نے اسے موڈ III تفویض کیا۔ ڈائیٹونک طریقوں سے تعلق پینٹاٹونک پیمانے کے ہر موڈ (نوٹ سی، ڈی، ای، جی اور اے پر مشتمل) کو تین مختلف ڈائیٹونک طریقوں کے اشتراک سے پانچ پیمانے کی ڈگریوں کے طور پر سمجھا جا سکتا ہے جس میں دو بقیہ پیمانے کی ڈگریوں کو ہٹا دیا گیا ہے: ٹانک سے وقفے پینٹاٹونک پیمانے کے ہر موڈ (نوٹ سی، ڈی، ای، جی اور اے پر مشتمل) نیچے دیئے گئے جدول کے مطابق ٹانک سے نوٹوں کے مختلف وقفے پیش کرتا ہے۔ نوٹ کریں کہ اوپر (ایم 2) اور نیچے (ایم 7) ٹانک کے ساتھ ساتھ ٹریٹون (ٹی ٹی) کو بھی چھوڑ دیا گیا ہے۔ ٹیوننگ پایتھاگورین ٹیوننگ بین جانسٹن معمولی پینٹاٹونک پیمانے کے لیے مندرجہ ذیل پایتھاگورین ٹیوننگ دیتا ہے: اس ٹیبل میں قدرتی حروف تہجی A سے G تک تیز اور فلیٹ کے بغیر نہیں ہیں: قدرتی ہارمونک سیریز (ریاضی) میں اصطلاحات کے باہمی ہیں، جو عملی طور پر بنیادی تعدد کے ضرب ہیں۔ یہ اس اصول کے ساتھ آگے بڑھ کر اخذ کیا جا سکتا ہے جو تاریخی طور پر پائیتھاگورین ڈائیٹونک اور کرومیٹک پیمانے دیتا ہے، 3:2 تعدد تناسب (C-G-D-A-E) کے ساتھ کامل پانچواں حصہ جمع کرتا ہے۔ اینہیمیٹونک پیمانے کو صرف ڈائیٹونک پیمانے کے ذیلی سیٹ کے طور پر دیکھتے ہوئے، اسے اس طرح ٹیون کیا جاتا ہے: 20:24:27:30:36 (A-C-D-E-G =------)۔ صرف تناو (ایک معمولی ساتواں 7:4، 16:9، یا 9:5 ہو سکتا ہے ؛ ایک بڑا چھٹا 27:16 یا 5:3 ہو سکتا ہے۔ دونوں کا انتخاب تناسب کے حصوں کو کم کرنے کے لیے کیا گیا تھا۔) دیگر زیادہ تر ثقافتوں کے پینٹاٹونک ترازو کو عین مطابق تعدد کا تناسب تفویض کرنا پریشانی کا باعث ہے کیونکہ ٹیوننگ متغیر ہو سکتی ہے۔ مثال کے طور پر، سلیڈرو اینہیمیٹونک پیمانے اور جاوا اور بالی کے اس کے طریقوں کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ وہ بہت موٹے طور پر، ایک مساوی مزاج والے پانچ نوٹ کے پیمانے تک پہنچتے ہیں، لیکن ان کی ٹیوننگ گیمیلن سے گیمیلن تک ڈرامائی طور پر مختلف ہوتی ہے۔ کمپوزر لو ہیریسن تاریخی نمونوں پر مبنی نئے پینٹاٹونک ترازو کے حالیہ حامیوں اور ڈویلپرز میں سے ایک رہے ہیں۔ ہیریسن اور ولیم کولویگ نے گیملن سی بیٹی کے سلینڈرو پیمانے کو اوورٹونز 16:19:21:24:28 (----) پر ٹیون کیا۔ انہوں نے ملز گیملن کو ٹیون کیا تاکہ پیمانے کے مراحل کے درمیان وقفے 8:7-7:6-9:8-8:7-7:6 (------ = 42:48:56:63:72) پینٹاٹونک ترازو کا استعمال بہت سی موسیقی کی روایات میں ہوتا ہے: ہندوستانی کلاسیکی موسیقی، ہندوستانی اور کرناٹک دونوں روایات قدیم تامل موسیقی، سیکشن "پینوں کا ارتقا" دیکھیں۔ پیرو کی چیچا کمبیا آسام کی مقامی نسلی لوک موسیقی سوڈانی موسیقی سیلٹک لوک موسیقی انگریزی لوک موسیقی جرمن لوک موسیقی نورڈک لوک موسیقی ہنگری کی لوک موسیقی کروشیائی لوک موسیقی بربر موسیقی مغربی افریقی موسیقی افریقی-امریکی روحانی انجیل موسیقی بلیو گراس موسیقی امریکی لوک موسیقی ایتھوپیا کی موسیقی جاز بلیوز راک موسیقی سامی جویک گانا بچوں کا گانا قدیم یونان کی موسیقی شمال مغربی یونان میں ایپیروس سے یونانی روایتی موسیقی اور پولیفونک گانے جنوبی البانیہ کی موسیقی وسطی وولگا کے علاقے کے لوگوں کے لوک گیت (جیسے ماری، چوواش اور تاتار) ایتھوپیا کے کرار اور انڈونیشیا کے گیمیلان کی دھن فلپائنی کولنتانگ مقامی امریکی موسیقی، خاص طور پر پہاڑی جنوبی امریکہ (کیچوا اور آئمارا) کے ساتھ ساتھ بحر الکاہل کے شمال مغرب کے شمالی امریکی ہندوستانیوں میں سائبیریا اور ایشیائی میدان کی زیادہ تر ترک، منگول اور تونگوسی موسیقی چین، کوریا، لاؤس، تھائی لینڈ، کمبوڈیا، ملائیشیا، جاپان اور ویت نام (بشمول ان ممالک کی لوک موسیقی) کی پینٹاٹونک پیمانے کی دھنوں میں لکھی جاتی ہے۔ روایتی جاپانی درباری موسیقی شومی جاپ اینڈین موسیقی افرو کیریبین موسیقی تاترا پہاڑوں سے پولینڈ کے پہاڑی علاقے کلاسیکی موسیقی میں اس کے استعمال کی مثالوں میں شامل ہیں: بیتھوون، کوآرٹیٹ ان ایف میجر، اوپی۔ 135، فائنل: جی فلیٹ میجر میں چوپین کا ایٹوڈ، اوپی۔ 10، نہیں۔ 5، "بلیک کی" ایٹیوڈ، میجر پینٹاٹونک میں۔ فرانسیسی موسیقار کلاڈ ڈیبسی اور مورس ریول جیسے مغربی تاثر پرست موسیقاروں نے اپنے کاموں میں پینٹاٹونک پیمانے کا بڑے پیمانے پر استعمال کیا۔ گیاکومو پکینی نے مشرقی ایشیائی موسیقی کے انداز کی نقل کرنے کے لیے اپنے اوپیرا میڈما بٹر فلائی اور ٹورانڈوٹ میں پینٹاٹونک ترازو کا استعمال کیا۔ پکینی نے اسی طرح کے خیالات کو مدعو کرنے کے لیے سابقہ میں پورے سر کے ترازو کا بھی استعمال کیا۔ ہندوستانی راگ ہندوستانی کلاسیکی موسیقی میں سینکڑوں راگ ہیں، جن میں سے بہت سے پینٹاٹونک ہیں۔ مثالوں میں راگ ابھوگی کناڈا (سی، ڈی، ای فلیٹ، ایف، اے) شامل ہیں۔ راگ بھوپالی (سی، ڈی، ای، جی، اے) راگ بیرگی (سی، ڈی-فلیٹ، ایف، جی، بی-فلیٹ) راگ چندرکونز (سی، ای-فلیٹ، ایف، اے-فلیٹ، بی) راگ دھانی (سی، ای-فلیٹ، ایف، جی، بی-فلیٹ) راگ درگا (سی، ڈی، ایف، جی، اے) راگ گنکاری (سی، ڈی-فلیٹ، ایف، جی، اے-فلیٹ) راگ ہمسادھوانی (سی، ڈی، ای، جی، بی) راگ ہندول (سی، ای، ایف #، اے، بی) راگ کالاوتی (سی، ای، جی، اے، بی-فلیٹ) راگ کٹیاانی (سی، ڈی، ای-فلیٹ، جی، اے-فلیٹ) راگ ملکون (سی، ای-فلیٹ، ایف، اے-فلیٹ، بی-فلیٹ) راگ میگھ (سی، ڈی، ایف، جی، بی-فلیٹ) راگ شیورنجنی (سی، ڈی، ای-فلیٹ، جی، اے) راگ شدھ سارنگ (سی، ڈی، ایف #، جی، بی) راگ تیلنگ (سی، ای، ایف، جی، بی) راگ وبھاس (سی، ڈی-فلیٹ، ای، جی، اے-فلیٹ) راگ ورنداونی سارنگ (سی، ڈی، ایف، جی، بی) اور دیگر۔ (تامل موسیقی کے نظام کے لیے، یہاں دیکھیں-پینوں کا قدیم تامل music#Evolution) مزید پینٹاٹونک موسیقی کی روایات اہم پینٹاٹونک پیمانہ چین کی موسیقی اور منگولیا کی موسیقی کے ساتھ ساتھ بہت سی جنوب مشرقی ایشیائی موسیقی کی روایات جیسے کیرن لوگوں کے ساتھ ساتھ مقامی آسامی نسلی گروہ کا بنیادی پیمانہ ہے۔ ۔