Una Marson
اونا موڈ وکٹوریہ مارسن (6 فروری 1905-6 مئی 1965) ایک جمیکا کی حقوق نسواں، کارکن اور مصنفہ تھیں، جنہوں نے نظمیں، ڈرامے اور ریڈیو پروگرام تیار کیے۔ انہوں نے 1932 میں لندن کا سفر کیا اور دوسری جنگ عظیم کے دوران بی بی سی میں ملازمت کرنے والی پہلی سیاہ فام خاتون بن گئیں۔ 1942 میں، وہ کالنگ دی ویسٹ انڈیز پروگرام کی پروڈیوسر بن گئیں، جس نے اسے کیریبین وائسز میں تبدیل کر دیا، جو کیریبین ادبی کام کے لیے ایک اہم فورم بن گیا۔ اس کی سوانح نگار ڈیلیا جیریٹ میکاؤلی نے اسے (دی لائف آف اونا مارسن، 1905-1965 میں) "برطانیہ میں نسل پرستی اور جنس پرستی کے خلاف بات کرنے والی پہلی سیاہ فام برطانوی حقوق نسواں" کے طور پر بیان کیا۔ برطانوی شہری حقوق کے رہنما بلی سٹراچن نے اونا مارسن کو سیاسی اور نسلی مسائل پر تعلیم دینے کا سہرا دیا۔ ابتدائی سال (1905-1932) اونا مارسن 6 فروری 1905 کو شیرون مشن ہاؤس، شیرون گاؤں، سانتا کروز، جمیکا کے قریب، سینٹ الزبتھ کے پیرش میں، ریو کے چھ بچوں میں سب سے چھوٹی کے طور پر پیدا ہوئیں۔ سولومن آئزک مارسن (1858-1916)، ایک بپٹسٹ پارسن، اور اس کی بیوی اڈا ولہیلمینا مولنز (1863-1922)۔ ان کی پرورش متوسط طبقے میں ہوئی اور وہ اپنے والد کے بہت قریب تھیں، جنہوں نے ان کے بعد کے کاموں میں ان کے کچھ والد نما کرداروں کو متاثر کیا۔ بچپن میں اسکول جانے سے پہلے، مارسن دستیاب ادب کے شوقین قاری تھے، جو اس وقت زیادہ تر انگریزی کلاسیکی ادب تھا۔ 10 سال کی عمر میں، مارسن کا داخلہ جمیکا کے ایک گرلز بورڈنگ اسکول، ہیمپٹن ہائی میں ہوا، جس کے بورڈ آف ٹرسٹیز میں ان کے والد تھے۔ تاہم، اسی سال، ریو. خاندان کو مالی پریشانیوں کا شکار چھوڑ کر آئزک کا انتقال ہو گیا، اس لیے وہ کنگسٹن چلے گئے۔ اس نے ہیمپٹن ہائی میں اسکول کی تعلیم مکمل کی، لیکن کالج کی تعلیم حاصل نہیں کی۔ ہیمپٹن چھوڑنے کے بعد، اسے کنگسٹن میں ایک رضاکار سماجی کارکن کے طور پر کام ملا اور اس نے سیکرٹری کی مہارتوں کا استعمال کیا، جیسے کہ اسٹینوگرافی، جو اس نے اسکول میں سیکھی تھی، اس کی پہلی نوکری سالویشن آرمی کے ساتھ تھی۔ 1926 میں مارسن کو جمیکا کے سیاسی جریدے جمیکا کریٹک کا اسسٹنٹ ایڈیٹر مقرر کیا گیا۔ وہاں ان کے سالوں نے انہیں صحافت کی مہارت سکھانے کے ساتھ ساتھ ان کی سیاسی اور سماجی رائے کو متاثر کیا اور انہیں اپنی اشاعت بنانے کی ترغیب دی۔ درحقیقت، 1928 میں، وہ جمیکا کی پہلی خاتون ایڈیٹر اور اپنے میگزین، دی کاسموپولیٹن کی ناشر بنیں۔ کاسموپولیٹن میں حقوق نسواں کے موضوعات، مقامی سماجی مسائل اور کارکنوں کے حقوق پر مضامین پیش کیے گئے اور اس کا مقصد نوجوان، متوسط طبقے کے جمیکا کے سامعین تھے۔ مارسن کے مضامین نے خواتین کو ورک فورس میں شامل ہونے اور سیاسی طور پر سرگرم ہونے کی ترغیب دی۔ اس رسالے میں مارسن کی جمیکن شاعری لیگ کے ساتھی اراکین کی جمیکن شاعری اور ادب بھی شامل تھا، جسے جے ای کلیئر میک فارلن نے شروع کیا تھا۔ 1930 میں، مارسن نے اپنی نظموں کا پہلا مجموعہ شائع کیا، جس کا عنوان ٹروپک ریوریز تھا، جس میں نسوانیت کے عناصر کے ساتھ محبت اور فطرت سے نمٹا گیا تھا۔ اس نے انسٹی ٹیوٹ آف جمیکا سے مسگراو میڈل جیتا۔ محبت کے بارے میں ان کی نظموں کو دوستوں اور ناقدین نے کسی حد تک غلط سمجھا ہے، کیونکہ مارسن کی زندگی میں رومانوی تعلقات کا کوئی ثبوت نہیں ہے، حالانکہ ان کے کام میں محبت ایک عام موضوع بنی رہی۔ 1931 میں، مالی مشکلات کی وجہ سے، دی کاسموپولیٹن کی اشاعت بند ہو گئی، جس کی وجہ سے انہوں نے مزید شاعری اور ڈرامے شائع کرنا شروع کر دیے۔ 1931 میں، اس نے شاعری کا ایک اور مجموعہ شائع کیا، جس کا عنوان ہائٹس اینڈ ڈیپتھس تھا، جس میں محبت اور سماجی مسائل پر بھی بات کی گئی تھی۔ اس کے علاوہ 1931 میں، اس نے اپنا پہلا ڈرامہ، ایٹ واٹ اے پرائس، ایک جمیکا کی لڑکی کے بارے میں لکھا جو اسٹینوگرافر کے طور پر کام کرنے کے لیے ملک سے کنگسٹن شہر میں چلی جاتی ہے اور اسے اپنے سفید فام مرد باس سے محبت ہو جاتی ہے۔ یہ ڈرامہ جمیکا اور بعد میں لندن میں تنقیدی پذیرائی کے لیے کھولا گیا۔ 1932 میں، اس نے اپنے کام کے لیے وسیع تر سامعین تلاش کرنے اور جمیکا سے باہر کی زندگی کا تجربہ کرنے کے لیے لندن جانے کا فیصلہ کیا۔ لندن کے سال (1932-36) جب وہ پہلی بار 1932 میں برطانیہ پہنچیں تو مارسن نے پایا کہ رنگین بار نے ان کی کام تلاش کرنے کی صلاحیت کو محدود کر دیا ہے، اور انہوں نے اس کے خلاف مہم چلائی۔ وہ جنوب مشرقی لندن کے پیکہم میں ہیرالڈ موڈی کے گھر رہیں، جنہوں نے ایک سال قبل شہری حقوق کی تنظیم دی لیگ آف کلورڈ پیپلز کی بنیاد رکھی تھی۔ لیگ نے 1932-33 کے موسم سرما میں لندن میں مارسن کے ڈرامے ایٹ واٹ اے پرائس کی تیاری کو اسپانسر کیا۔ سب سے پہلے 1932 میں کنگسٹن، جمیکا میں پیش کیا گیا، یہ چار ایکٹ والا ڈرامہ روتھ میٹ لینڈ کے تجربات کی کھوج کرتا ہے، جو ایک نوجوان خاتون ہے جو دیہی علاقوں میں اپنا خاندانی گھر چھوڑ کر کنگسٹن چلی جاتی ہے تاکہ جیرالڈ فٹزروئے نامی ایک سفید فام انگریز تاجر کے دفتر میں اسٹینوگرافر بن سکے۔ وہ مسلسل اس کا پیچھا کرتا ہے اور روتھ حاملہ ہو جاتی ہے۔ وہ خاندانی گھر میں واپس آتی ہے، جہاں ایک دیرینہ مداح شادی کی تجویز پیش کرتا ہے۔ یہ ڈرامہ خواتین کی خواہشات-محبت اور کیریئر کے ساتھ ساتھ نسلی تعلقات، کام کی جگہ پر جنسی طور پر ہراساں کرنے اور خواتین کی دوستی کی کھوج کرتا ہے۔ اس کا افتتاح 23 نومبر 1933 کو لندن کے وائی ڈبلیو سی اے سنٹرل کلب ہال میں ہوا۔ یہ جنوری 1934 میں شارلٹ اسٹریٹ اور ٹوٹنھم کورٹ روڈ پر اسکالا تھیٹر میں مزید چار راتوں تک جاری رہا۔ ناقدین نے سیاہ فام کاسٹ کی متنوع ابتداء اور لہروں کو نوٹ کیا جنہوں نے تمام بیس کردار ادا کیے (بشمول دو سفید کردار)، جن میں برمودا، برٹش گیانا، انگلینڈ، گولڈ کوسٹ، انڈیا، اٹلی جمیکا اور سینٹ لوسیا کے کارکن اور فنکار شامل تھے۔ 1932 سے 1945 تک مارسن لندن اور جمیکا کے درمیان آگے پیچھے منتقل ہوئے۔ انہوں نے سیاست میں اپنا تعاون جاری رکھا، لیکن اب رسالوں کے لیے لکھنے پر توجہ دینے کے بجائے، انہوں نے اپنے سیاسی خیالات کو عام کرنے کے لیے اخبارات اور اپنے ادبی کاموں کے لیے لکھا۔ ان سالوں میں، مارسن حقوق نسواں کی وکالت کے لیے لکھتے رہے، لیکن ان کا ایک نیا زور انگلینڈ میں نسل کے مسئلے پر تھا۔ برطانیہ میں اسے ملنے والی نسل پرستی اور جنس پرستی نے "اس کی زندگی اور اس کی شاعری دونوں کو تبدیل کر دیا": اس کی شاعری میں آواز انگلینڈ میں سیاہ فام خواتین کی شناخت پر زیادہ مرکوز ہو گئی۔ اس عرصے میں، مارسن نے نہ صرف معاشرے میں خواتین کے کردار کے بارے میں لکھنا جاری رکھا، بلکہ انگلینڈ میں رہنے والے سیاہ فام لوگوں کو درپیش مسائل کو بھی ملا کر پیش کیا۔ جولائی 1933 میں، اس نے "نگگر" کے نام سے ایک نظم لکھی جو لیگ آف کلورڈ پیپلز کے جریدے، دی کیز میں شائع ہوئی، جس پر اس نے ادارتی حیثیت سے کام کیا اور 1935 میں ایڈیٹر بنی۔ اس وقت اپنی تحریر سے باہر، مارسن ایک عالمی حقوق نسواں کی تنظیم، انٹرنیشنل الائنس آف ویمن کی لندن برانچ میں تھیں۔ 1935 تک، وہ استنبول میں مقیم خواتین کے بین الاقوامی اتحاد میں شامل ہو گئیں۔ جمیکا (1936-38) مارسن 1936 میں جمیکا واپس آئے، جہاں ان کا ایک مقصد قومی ادب کو فروغ دینا تھا۔ اس مقصد کو حاصل کرنے کے لیے اس نے ایک قدم کنگسٹن ریڈرز اینڈ رائٹرز کلب کے ساتھ ساتھ کنگسٹن ڈرامہ کلب بنانے میں مدد کی۔ اس نے جمیکا سیو دی چلڈرن فنڈ کی بھی بنیاد رکھی، ایک ایسی تنظیم جس نے غریب بچوں کو بنیادی تعلیم حاصل کرنے کے لیے رقم فراہم کرنے کے لیے فنڈز اکٹھے کیے۔ جمیکا کے ادب کو فروغ دینے کے لیے مارسن نے 1937 میں موتھ اینڈ دی اسٹار شائع کیا۔ اس جلد کی بہت سی نظمیں یہ ظاہر کرتی ہیں کہ میڈیا کی اس تصویر کشی کے باوجود کہ سیاہ فام خواتین گوروں کے مقابلے میں کمتر خوبصورتی رکھتی ہیں، سیاہ فام خواتین کو اب بھی اپنی جسمانی خوبصورتی پر اعتماد ہونا چاہیے۔ یہ تھیم "سنیما آئیز"، "لٹل براؤن گرل"، "بلیک از فینسی" اور "کنکی ہیئر بلیوز" میں دیکھا جاتا ہے۔ تاہم، مارسن خود اعلی سفید خوبصورتی کے دقیانوسی تصور سے متاثر تھی۔ مارسن خود، اس کے سوانح نگار ہمیں بتاتے ہیں، برطانیہ پہنچنے کے چند مہینوں کے اندر ہی "اس نے اپنے بالوں کو سیدھا کرنا بند کر دیا اور قدرتی ہو گئی۔" اپنے حقوق نسواں کے اصولوں کے ساتھ چلتے ہوئے، مارسن نے لوئس بینیٹ کے ساتھ مل کر لندن کالنگ نامی ایک اور ڈرامہ بنانے کے لیے کام کیا، جو ایک ایسی خاتون کے بارے میں تھا جو اپنی تعلیم کو آگے بڑھانے کے لیے لندن چلی گئی تھی۔ تاہم، بعد میں وہ خاتون گھر کی بیماری میں مبتلا ہو گئی اور جمیکا واپس لوٹ گئی۔ اس ڈرامے میں دکھایا گیا ہے کہ کس طرح مرکزی کردار ایک "مضبوط ہیروئن" ہے جو وہاں اپنی تعلیم مکمل کرنے کے لیے "خود کو لندن واپس جانے پر مجبور کرنے" کے قابل ہے۔ اس کے علاوہ حقوق نسواں کی رگ میں، مارسن نے عوامی رائے لکھی، جس نے حقوق نسواں کے کالم میں حصہ ڈالا۔ مارسن کا تیسرا ڈرامہ، پوکومانیا، سٹیلا نامی ایک عورت کے بارے میں ہے جو ایک دلچسپ زندگی کی تلاش میں ہے۔ ناقدین کا خیال ہے کہ یہ ڈرامہ اہم ہے کیونکہ اس سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ کس طرح ایک "افریقی مذہبی فرقے" متوسط طبقے کی خواتین کو متاثر کرتا ہے۔ پوکومانیا بھی مارسن کے سب سے اہم کاموں میں سے ایک ہے کیونکہ وہ جمیکا کی ثقافت کے جوہر کو اس میں ڈالنے میں کامیاب رہی۔ آئیوی بیکسٹر جیسے ناقدین نے کہا کہ "پوکومانیا روایت میں ایک وقفہ تھا کیونکہ اس میں ملک سے ایک فرقے کے بارے میں بات کی گئی تھی"، اور اس طرح، اس نے اسٹیج پر قابل قبول موڑ کی نمائندگی کی۔ 1937 میں، مارسن نے "کوشی کمز ٹو لندن" کے نام سے ایک نظم لکھی، جو کیریبین بیانیے میں انگلینڈ کا نقطہ نظر ہے۔ کیریبین بولی میں، کوشی کا مطلب ہے بے وقوف یا غیر جدید۔ اگرچہ ابتدائی طور پر متاثر ہوا، کوشی انگلینڈ سے ناگوار ہو جاتا ہے کیونکہ وہاں کافی اچھا کھانا نہیں ہے۔ اس نظم میں دکھایا گیا ہے کہ اگرچہ انگلینڈ کے پاس پیش کرنے کے لیے اچھی چیزیں ہیں، لیکن یہ جمیکا کی ثقافت ہے جسے کوشی یاد کرتا ہے، اور اس لیے مارسن کا مطلب ہے کہ انگلینڈ کو "تفریح کا عارضی مقام" سمجھا جاتا ہے۔ اس نظم سے پتہ چلتا ہے کہ کس طرح ایک مصنف کے لیے ایک نظم میں کیریبین بولی کو لاگو کرنا ممکن تھا، اور یہ مقامی بولی کا استعمال ہے جو کیریبین کے نقطہ نظر کے طور پر انگلینڈ کے بارے میں کوشی کے نقطہ نظر کو ظاہر کرتا ہے۔ لندن یئرز (1938-45) مارسن 1938 میں لندن واپس آئیں تاکہ جمیکا کے سیو دی چلڈرن پروجیکٹ پر کام جاری رکھیں جو انہوں نے جمیکا میں شروع کیا تھا، اور جمیکا اسٹینڈرڈ کے عملے میں بھی رہیں۔ مارچ 1940 میں مارسن نے "ہم کتابیں چاہتے ہیں-لیکن کیا ہم اپنے مصنفین کی حوصلہ افزائی کرتے ہیں؟" کے عنوان سے ایک مضمون شائع کیا۔ عوامی رائے میں، ایک سیاسی ہفتہ وار، ادب کے ذریعے کیریبین قوم پرستی کو فروغ دینے کی کوشش میں۔ 1941 میں، انہیں بی بی سی ایمپائر سروس نے کالنگ دی ویسٹ انڈیز پروگرام پر کام کرنے کے لیے رکھا تھا، جس میں دوسری جنگ عظیم کے فوجی اپنے پیغامات ریڈیو پر اپنے اہل خانہ کو پڑھ کر سناتے اور 1942 تک اس پروگرام کی پروڈیوسر بن جاتی۔ اسی سال کے دوران، مارسن نے پروگرام کو کیریبین وائسز میں تبدیل کر دیا، ایک فورم کے طور پر جس میں کیریبین ادبی کام ریڈیو پر پڑھا جاتا تھا۔ اس شو کے ذریعے مارسن نے جے ای کلیئر میک فارلن، وک ریڈ، اینڈریو سالکی، لینگسٹن ہیوز، جیمز ویلڈن جانسن، جومو کینیاٹا، ہیل سیلاسی، مارکس گاروے، ایمی گاروے، نینسی کنارڈ، سلویا پینکھورسٹ، وینیفریڈ ہولٹبی، پال روبیسن، جان میس فیلڈ، لوئس میک نیس، ٹی ایس ایلیٹ، تمبیموٹو اور جارج آرویل جیسے لوگوں سے ملاقات کی۔ مؤخر الذکر نے مارسن کو پروگرام کو کیریبین وائسز میں تبدیل کرنے سے پہلے اس میں ترمیم کرنے میں مدد کی۔ اس نے میری ٹریڈگولڈ کے ساتھ بھی پختہ دوستی قائم کی، جس نے بالآخر مارسن کے جمیکا واپس آنے پر اس کا کردار سنبھالا۔ تاہم، "ان تجربات اور ذاتی رابطوں کے باوجود، مارسن کی شاعری اور جیریٹ میکاؤلی کی سوانح عمری [دی لائف آف اونا مارسن] میں ایک مضبوط احساس ہے کہ مارسن ایک الگ تھلگ اور معمولی شخصیت بنی رہی۔" مارسن کا ریڈیو پروگرام، کیریبین وائسز، بعد میں ہنری سوانزی نے تیار کیا، جس نے جمیکا واپس آنے کے بعد اقتدار سنبھالا۔ دوسری جنگ عظیم کے بعد کی زندگی (1945-65) مارسن کی زندگی کی تفصیلات محدود ہیں، اور جو 1945 کے بعد اس کی ذاتی اور پیشہ ورانہ زندگی سے متعلق ہیں وہ خاص طور پر مبہم ہیں۔ 1945 میں، اس نے ایک شاعری کا مجموعہ شائع کیا جس کا عنوان تھا ستاروں کی طرف۔ اس سے ان کی شاعری کی توجہ میں تبدیلی آئی: جب کہ انہوں نے ایک بار کھوئی ہوئی محبت پر خواتین کے غم کے بارے میں لکھا تھا، ٹورڈز دی اسٹارز کی نظمیں آزاد عورت پر زیادہ مرکوز تھیں۔ ان کی تحریر سے باہر کی کوششیں ان جذبات کے ساتھ مل کر کام کرتی دکھائی دیتی ہیں، حالانکہ متضاد کہانیاں اس بارے میں بہت کم ٹھوس ثبوت پیش کرتی ہیں کہ انہوں نے اصل میں کیا کیا۔ اس عرصے کے دوران مارسن کی ذاتی زندگی کا خاکہ پیش کرنے میں ذرائع مختلف ہیں۔ مصنف ایرکا جے۔ واٹرس کا کہنا ہے کہ مارسن جمیکا میں جمیکا کے مصنفین کے لیے ایک پبلشنگ کمپنی پاینیر پریس کے سیکرٹری تھے۔ اس ماخذ کا خیال ہے کہ اس کے بعد وہ 1950 کی دہائی میں واشنگٹن ڈی سی چلی گئیں، جہاں ان کی ملاقات پیٹر اسٹیپلز نامی دانتوں کے ڈاکٹر سے ہوئی اور ان کی شادی ہوئی۔ اس جوڑے نے مبینہ طور پر طلاق لے لی، جس سے مارسن کو انگلینڈ، اسرائیل، پھر واپس جمیکا جانے کی اجازت ملی۔ دل کا دورہ پڑنے کے بعد، وہ مئی 1965 میں سینٹ جوزف ہسپتال، کنگسٹن میں 60 سال کی عمر میں انتقال کر گئیں، اور 10 مئی کو ہاف وے ٹری پیرش قبرستان میں دفن ہوئیں۔ ایک اور ماخذ، جو لی ایم جینکنز نے لکھا ہے، مارسن کی ذاتی زندگی پر ایک بہت ہی مختلف نقطہ نظر پیش کرتا ہے اور کہتا ہے کہ مارسن کو سالوں 1946-49 کے دوران خرابی کے بعد ذہنی اسپتال بھیج دیا گیا تھا۔ فارغ ہونے کے بعد مارسن نے پاینیر پریس کی بنیاد رکھی۔ اس ماخذ کا دعوی ہے کہ اس نے 1950 کی دہائی میں امریکہ میں ایک عرصہ گزارا، جہاں اس کی ایک اور خرابی ہوئی اور اسے سینٹ الزبتھ کی پناہ گاہ میں داخل کیا گیا۔ اس کے بعد، مارسن جمیکا واپس آ گئیں، جہاں انہوں نے راستفیری امتیازی سلوک کے خلاف ریلی نکالی۔ اس کے بعد وہ خواتین کی کانفرنس کے لیے اسرائیل گئیں، ایک ایسا تجربہ جس پر انہوں نے بی بی سی ریڈیو پر اپنی آخری نشریات ویمن آور میں بات کی تھی۔ مارسن کی ذاتی زندگی سے متعلق متضاد تفصیلات سے پتہ چلتا ہے کہ اس کے بارے میں بہت کم معلومات دستیاب ہیں۔ مثال کے طور پر، واٹرس کے مضمون میں مارسن کی پورگی اور بیس پر تنقید کا حوالہ دیا گیا ہے، پھر بھی اس کام کے لیے کوئی حوالہ فراہم نہیں کیا گیا ہے۔ اس کے ساتھ مل کر اس عرصے کے دوران ان کی تحریروں کا محدود ریکارڈ ہے۔ اس کے بہت سے کام غیر شائع رہ گئے یا صرف جمیکا میں تقسیم کیے گئے۔ ان میں سے زیادہ تر تحریریں صرف کنگسٹن کے انسٹی ٹیوٹ آف جمیکا میں نیشنل لائبریری آف جمیکا میں ایک خصوصی مجموعہ کے طور پر دستیاب ہیں۔ ان رکاوٹوں کو دیکھتے ہوئے، اپنی زندگی کی آخری دو دہائیوں کے دوران مارسن کی تمام کامیابیوں کو سمجھنا مشکل ہے۔ تنقید اور اثرات ناقدین نے مارسن کی شاعری کو سراہا اور مسترد کیا ہے۔ انہیں یورپی طرز کی نقل کرنے پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا ہے، جیسے کہ رومانوی اور جارجیائی شاعری۔ مثال کے طور پر، مارسن کی نظم "اگر" اسی عنوان کی کپلنگ کی اصل نظم کے انداز کی پیروڈی کرتی ہے۔ ڈینس ڈی کیئرس نارائن نے تجویز کیا ہے کہ مارسن کو نظر انداز کر دیا گیا تھا کیونکہ خواتین کی حالت اور حیثیت سے متعلق شاعری اس وقت سامعین کے لیے اہم نہیں تھی جب کام تیار کیے گئے تھے۔ اس کے برعکس دیگر ناقدین نے مارسن کے جدید انداز کی تعریف کی۔ کچھ، جیسے نارائن، یہ بھی تجویز کرتے ہیں کہ اس نے یورپی شاعروں پر تنقید کرنے کی کوشش میں اس وقت کی روایتی شاعری کو چیلنج کیا۔ قطع نظر، مارسن اس عرصے کے دوران ویسٹ انڈین تحریری برادری میں سرگرم تھے۔ کیریبین وائسز کے ساتھ اس کی شمولیت کیریبین ادب کو بین الاقوامی سطح پر تشہیر کرنے کے ساتھ ساتھ کیریبین جزائر کے اندر قوم پرستی کو فروغ دینے کے لیے اہم تھی جس کی وہ نمائندگی کرتی تھی۔ میراث مارسن کی شاعری کو مارگریٹ بسبی کی ترمیم کردہ 1992 کے انتھولوجی ڈاٹرز آف افریقہ میں شامل کیا گیا تھا۔ 1998 میں، ڈیلیا جیریٹ-میکاؤلی نے اصل مکمل لمبائی کی سوانح عمری دی لائف آف اونا مارسن، 1905-1965 (مانچسٹر یونیورسٹی پریس، دوبارہ شائع شدہ 2010) شائع کی۔ 10 اکتوبر 2021 کو مارسن کو گوگل ڈوڈل سے نوازا گیا۔ اکتوبر 2021 میں، لندن بورو ساؤتھ وارک نے جنوبی لندن میں اولڈ کینٹ روڈ کے قریب 2022 میں کھولی جانے والی اونا مارسن لائبریری کے نام کا اعلان کرتے ہوئے مارسن کو "مقامی ہیرو" کے طور پر تسلیم کیا۔ 2022 میں، لینی ہنری کی پروڈکشن کمپنی، ڈگلس روڈ پروڈکشنز نے بی بی سی ٹو پر نشر ہونے والی اونا مارسن، آور لوسٹ کیریبین وائس کے عنوان سے ایک ٹیلی ویژن دستاویزی فلم بنائی، جس میں ڈیلیا جیریٹ-میکاؤلی پوچھتی ہیں: "ہم اونا مارسن کی صلاحیت کے کسی شخص کو کیسے غائب ہونے دے سکتے تھے؟" ببلیوگرافی ٹروپک ریوریز (1930، شاعری) ہائٹس اینڈ ڈیپتھس (1932، شاعری) ایٹ واٹ اے پرائس (1933، ڈرامہ) موتھ اینڈ دی اسٹار (1937، شاعری) لندن کالنگ (1938، ڈرامہ) پوکومانیا (1938، ڈرامہ) ٹورڈز دی اسٹارز (1945، شاعری) منتخب نظمیں (پیپل ٹری پریس، 2011)