Love in a Fallen City (novella)
لو ان اے فالین سٹی ایلن چانگ کا 1943 کا چینی زبان کا ناول ہے۔ یہ ترجمہ نیویارک ریویو آف بکس "کلاسیکس" سیریز میں شامل ہے۔ یہ کہانی ایک ایسی محبت کی کہانی پر مرکوز ہے جس نے جنگ کے وقت ہانگ کانگ میں فتح حاصل کی تھی۔ اسکالر نیکول ہوانگ تجویز کرتی ہیں کہ "1940 کی دہائی سے ایلن چانگ کی سب سے اہم ادبی میراث جنگ کے ایک متبادل بیانیے کی تعمیر ہے، جو جنگ کے وقت کے ادبی منظر نامے پر غلبہ حاصل کرنے والے قومی نجات اور انقلاب کے عظیم بیانیے سے متصادم ہے۔" خلاصہ یہ کہانی 1940 کی دہائی کے شانگھائی اور ہانگ کانگ میں ترتیب دی گئی ہے۔ بائی لیوسو ایک خوبصورت طلاق یافتہ ہے جو شانگھائی میں رہتی ہے۔ ایک ناکام شادی کا سامنا کرنے پر، بائی لیوسو کے بڑے اور توسیع شدہ خاندان کو لگتا ہے کہ اس نے طلاق کے ذریعے خاندان کو شرمندہ کیا ہے جس کے نتیجے میں گھر میں اس کی صورتحال ناقابل برداشت ہو گئی ہے۔ اس کے بعد کہانی کا آغاز بائی لیوسو سے ہوتا ہے جسے اپنے سابق شوہر کی موت اور جنازے میں شرکت سے انکار کی خبر ملتی ہے۔ فین لیویوان ایک بیچلر ہے جو ابھی ابھی انگلینڈ سے واپس آیا تھا اور میچ میکر مسز شو کے شوہر مسٹر شو کے ساتھ کان کنی کے کاروبار میں قریب سے کام کر رہا تھا۔ جب مسز شو نے بائی لیوسو کی بہن بائی باؤلو کو فین لیویوان سے متعارف کرانے کی کوشش کی، تب فین کو بائی لیوسو میں دلچسپی پیدا ہو گئی۔ جب فین لیویوان کام کے لیے ہانگ کانگ روانہ ہوا تو بائی لیوسو جائز شادی کی حیثیت اور معاشی استحکام حاصل کرنے کی امید میں فین کا پیار جیتنے کے لیے ہانگ کانگ کا پیچھا کرتی ہے۔ اگرچہ ہانگ کانگ میں سب کچھ کافی آسانی سے چل رہا تھا، بائی لیوسو سوچتی ہے کہ وہ فین لیویوان پر بھروسہ نہیں کر سکتی۔ یہ سوچ کر کہ فین لیویوان اس سے شادی نہیں کرے گا، بائی لیوسو نے شانگھائی واپس جانے کا فیصلہ کیا۔ گھر واپس آنے پر، اس کے اہل خانہ کو اس کا واپس آنا بیکار لگتا ہے اور اس سے خاندان کو شرم آتی ہے۔ بعد میں، فین لیویوان اسے فون کرتا ہے اور وہ اس کے پاس واپس آنے کا فیصلہ کرتی ہے۔ پوری کہانی میں، وہ ایک ساتھ بہت سی آزمائشوں اور پریشانیوں سے گزرتے ہیں، جبکہ دونوں ایک دوسرے کے لیے دوسرے کی حقیقی وابستگی اور محبت پر شک کرتے ہیں۔ تاہم، ہانگ کانگ کے زوال کے دوران ہی انہیں احساس ہوا کہ ایک دوسرے کے لیے ان کی محبت کہیں زیادہ پائیدار اور قیمتی ہے۔ شہر اور ان کی محبت کا ایک متضاد رشتہ ہے کیونکہ ان کی محبت جاپانی حملے کے دوران شہر کو شکست دینے کے ساتھ فتح یاب ہوتی ہے۔ مرکزی کردار بائی لیوسو بائی لیوسو، ایک خوبصورت بیوہ، جو اپنے زوال پذیر اشرافیہ خاندان کے ساتھ شانگھائی میں رہتی ہے۔ بائی لیوسو ایک چینی بیچلر فین لیوین سے شادی کی جائز حیثیت اور معاشی استحکام چاہتی ہے، جو ابھی ابھی برطانیہ سے واپس آیا تھا۔ بائی لیوسو کو روزانہ اپنے خاندان کے افراد کے طعنے اور توہین کا نشانہ بنایا جاتا ہے کیونکہ اس کے پاس "گھر میں قابل احترام مقام برقرار رکھنے کے لیے پیسے نہیں ہیں اور نہ ہی نوجوان شادی کے بازار میں مطلوبہ دلہن کے طور پر اہل ہیں"۔ بائی یہ بھی جانتی ہیں کہ وہ خاندانی درجہ بندی میں سب سے نچلے درجے پر قابض ہیں۔ بائی کا کردار جاگیردارانہ چین کی خواتین پر لگائی گئی زنجیروں کے خیال کی عکاسی کرتا ہے۔ فین لیوین فین لیوین ایک امیر 32 سالہ بیچلر ہے جو ایک عورت پرست کے طور پر جانا جاتا ہے اور ابھی ابھی برطانیہ سے چین واپس آیا ہے۔ فین چین سے باہر اپنی زندگی اور مستند چینی شناخت کی کمی سے پریشان محسوس کرتا ہے۔ فین اپنے آس پاس کے لوگوں اور اپنے قبیلے کے ذریعے اپنی چینی شناخت تلاش کرنے کی کوشش کرتا ہے لیکن ناکام ہو جاتا ہے۔ اس طرح، فین کی غیر حاضری چینی پن کا ترجمہ ایک "حقیقی چینی عورت" کی خواہش میں کیا جاتا ہے جس کے بارے میں ان کا خیال ہے کہ بائی لیوسو اس کی علامت ہے۔ اگرچہ فین ایک خالص چینی شناخت چاہتا ہے، لیکن اس کے پس منظر کی وجہ سے اس کی ایک ہائبرڈائزڈ شناخت ہے۔ شہزادی سہیینی شہزادی سہیینی ایک انگریز کے ساتھ ہانگ کانگ پہنچتی ہے جو کہانی کے آغاز میں اس کی دیکھ بھال کرتا ہے۔ وہ شہزادہ کرشنا کرموپا کی بیٹی ہونے کا دعوی کرتی ہے، لیکن اس کی ماں نے شہزادے کا احسان کھو دیا تھا جس کے نتیجے میں اسے اپنے ہی ملک سے بھاگنے کی ضرورت کے ساتھ جلاوطن کر دیا گیا تھا۔ سہیینی ہر بار بائی اور فین سے ملنے پر فینسیلی کپڑے پہنتی ہے۔ جنگ شروع ہونے کے بعد سہیینی غریب نظر آتی ہے، اور وہ کہتی ہے کہ انگریز کو قید کر دیا گیا تھا اور وہ ایک ہندوستانی پولیس اہلکار کے خاندان کے ساتھ رہ رہا تھا۔ چوتھی مالکن چوتھی مالکن بائی خاندان کے چوتھے مالک کی بیوی ہے۔ چوتھی مالکن گپ شپ سے لطف اندوز ہوتی ہے اور بائی لیوسو سے بدتمیزی کرتی ہے۔ بائی لیوسو اور فین لیوین کی ہانگ کانگ میں شادی ہونے کے بعد، لیوسو کو احساس ہوتا ہے کہ فورتھ مسٹریس کی چوتھے ماسٹر سے طلاق ہو گئی تھی۔ بائی خاندان کا چوتھا استاد بائی خاندان کا چوتھا استاد ہوئیکین کھیلنے سے لطف اندوز ہوتا ہے۔ اس کے پاس بائی گھرانے میں اختیار نہیں ہے اور وہ چوتھی مالکن سے طلاق پر ختم ہوتا ہے۔ بائی باؤلو بائی باؤلو 24 سال کی ہیں اور بائی خاندان کی ساتویں نوجوان خاتون ہیں۔ اس کا اصل ارادہ میچ میکر مسز شو کا فین لیویوان سے ملنے کا تھا۔ تاہم، ان کی ملاقات کے دوران، خاندان ان کا پیچھا کرتا ہے اور بائی لیوسو اس کے بجائے فین لیویوان کے ساتھ رقص کرنے کا موقع لیتے ہیں۔ رقص کے بعد، فین بائی باؤلو کے بجائے بائی لیوسو کا انتخاب کرتا ہے۔ مسز شو مسز شو وہ میچ میکر ہے جو بائی خاندان میں مردوں کا تعارف کراتی ہے، اس امید پر کہ وہ خاندان کی نوجوان خواتین کے لیے میچ بنائے گی۔ مسز شو کے شوہر، مسٹر شو، فین لیویوان کے ساتھ کاروبار کرتے ہیں۔ بائی لیوسو اور فین لیویوان کے درمیان پیار کو جاننے کے بعد، مسز شو بائی لیوسو کو فین لیوین کو تلاش کرنے کے لیے ہانگ کانگ جانے میں مدد کرتی ہیں۔ ناول کے موضوعات بحران میں انفرادیت ایک گرے ہوئے شہر میں محبت کا ایک غالب موضوع خود شناخت کی بے چینی ہے۔ روایتی قوتوں، اخلاقی-اخلاقی اقدار، مختلف ملکی اور بین الاقوامی تنازعات اور جنگوں کی استقامت کی وجہ سے بورژوا خود شناخت قائم کرنا مشکل ہو جاتا ہے۔ ازدواجی اضطراب کہانی کا ایک اور موضوعاتی مرکز روایتی سماجی ادارے میں ازدواجی اضطراب ہے۔ ناول میں، بائی لیوسو اور فورتھ مسٹریس جیسی متوسط طبقے کی خواتین اپنی مالی سلامتی کو محفوظ بنانے کے لیے اپنے طبقے کی حیثیت کو بڑھانے کے لیے کسی بھی موقع سے فائدہ اٹھانا چاہتی ہیں۔ شادی اور محبت سے پیدا ہونے والی بے چینی سماجی و سیاسی مخمصے کا جواب ہے۔ اس مضبوط عورت کے تحت، "اس کی بنیاد میں، یہ ایک گہری ثقافتی اور تاریخی نہیلزم کو پناہ دیتا ہے۔" ناول کا تاریخی پس منظر "لو ان اے فالین سٹی" کے اختتامی پیراگراف میں، شانگھائی مکمل پیمانے پر جاپانی قبضے میں آگیا ہے، ہانگ کانگ اپنی مختصر جنگ ہار گیا ہے، اور چین کو محاصرے میں ایک قوم کی حیثیت سے اپنے تاریک ترین سالوں کا سامنا ہے۔ جنگ کے وقت کے پس منظر میں نیکول ہوانگ نے ایلن چانگ کے مضامین پر ایک تبصرہ کیا جسے جنگ کے وقت کے پس منظر میں ان کے افسانوں پر یکساں طور پر لاگو کیا جا سکتا ہے: "یہاں، جنگ کے وقت کی زندگی کے بارے میں چانگ کے وژن کو تاریخی حقیقت (جنگ، ہنگامہ آرائی، ناکہ بندی، بھوک، موت اور کمی) اور تخیل کے دائرے (فنتاسی، جذباتی تڑپ، اور فنکارانہ تخلیقی صلاحیتوں) کے درمیان پھنسے ہوئے پیش کیا گیا ہے۔ ایک رات میں گانے کی آواز کی استقامت جسے وہ اتنی "بڑی"، اتنی "ٹوٹی ہوئی"، اور اتنی "ظالمانہ" قرار دیتی ہیں، یقینا، ایلن چانگ کا کسی فرد کے بڑے اور بعض اوقات زبردست تاریخی حقیقت سے تعلق کا خود پڑھنا ہے۔ اس بارے میں لکھنے کے بجائے کہ جنگ کی جارحیت سے زندگی کے معمولات میں کس طرح خلل پڑتا ہے، وہ اس بات پر توجہ مرکوز کرنے کا انتخاب کرتی ہے کہ اس حقیقت کے باوجود کہ بیرونی دنیا بتدریج بکھر رہی ہے شہری زندگی کا تجربہ حقیقت میں کس طرح تیز ہوتا ہے۔ " جب یہ ناول پہلی بار 1943 میں شائع ہوا، تب بھی یہ چین-جاپان جنگ کے دوران تھا، اور شانگھائی اور ہانگ کانگ دونوں جاپانی قبضے میں تھے۔ 1937 میں چین کے زیر تسلط شانگھائی کے کچھ حصے پہلی بار جاپانیوں کے قبضے میں آ گئے تھے، اور 1941 میں بحر الکاہل کی جنگ کے آغاز کے ساتھ ہی جاپانی شاہی فوجیوں نے غیر ملکی مراعات کو بھی ختم کر دیا تھا۔ اس کے بعد سے شانگھائی ایلن چانگ کے ناول میں دو 'گرے ہوئے' شہروں میں سے ایک بن گیا تھا۔ جاپانی حملے سے پہلے، ہانگ کانگ پہلے ہی 100 سال سے زیادہ عرصے سے برطانوی کالونی تھا۔ کرسمس کے دن برطانوی، کینیڈین اور ہندوستانی افواج کی شکست کے بعد جاپانی افواج نے بھی اس شہر پر قبضہ کر لیا تھا کیونکہ ہانگ کانگ کے گورنر مارک ایچیسن ینگ نے دوسرے برطانوی نوآبادیاتی عہدیداروں کے ساتھ جاپانی ہیڈ کوارٹر میں ہتھیار ڈال دیے تھے، مقامی لوگوں نے اس دن کو "بلیک کرسمس" ہانگ کانگ بھی کہا تھا، ناول میں دوسرا "گر گیا" شہر بن گیا تھا۔ اپنے مضمون، "ریفلیکشنز آن لو ان اے فالین سٹی" (1984) میں، چانگ بیان کرتی ہیں کہ 1941 میں ہانگ کانگ یونیورسٹی میں اپنی تعلیم کے دوران موسم گرما کے وقفے کے دوران وہ اکثر اپنی ماں اور اپنے مہجنگ دوستوں سے ملنے کے لیے ریپلس بے ہوٹل جاتی تھیں۔ بعد میں، ماہجنگ گروپ کے تمام ارکان سنگاپور اور ہنوئی فرار ہو گئے۔ تاہم، دو ہانگ کانگ میں رہے اور ایک ساتھ رہے۔ چانگ کا دعوی ہے کہ لو ان اے فالین سٹی ہانگ کانگ میں رہنے والے اس جوڑے کی کہانی پر مبنی ہے۔ ان کے الفاظ میں، "'لو ان اے فالین سٹی' لکھنے کا مقصد-کم از کم ان کی کہانی کے سلسلے میں-مجھے لگتا ہے کہ اس کی وجہ یہ تھی کہ وہ میرے جاننے والوں میں ہانگ کانگ کی جنگ سے سب سے زیادہ متاثر ہوئے تھے۔" چانگ کے مطابق، کہانی کا "اصل" خیال ایک ایسے جوڑے کے حقیقی زندگی کے تجربے سے آیا جسے وہ جانتی تھی۔ اس جوڑے کی محبت کی کہانی درحقیقت رویے کے روایتی ثقافتی ضابطوں اور افسانوی یا غیر افسانوی تاریخی اقساط کی نقل بن سکتی ہے۔ لہذا، لو ان اے فالین سٹی کو کسی حد تک ایک سچی کہانی کی موافقت کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ ادبی ناقدین لو ان اے فالین سٹی ایک میلوڈرامیٹک رومانس لگتا ہے جو آخر کار پھلتا پھولتا ہے۔ سماجی طرز عمل کے بارے میں مصنف کی کہانیوں کی خصوصیت، یہ ناول "مزاحیہ گفتگو اور انتھک گپ شپ سے بھرا ہوا ہے"، "لباس، کھانے اور سماجی کاری کے پیچیدہ ضابطے"، اور "نجی اور عوامی دونوں شعبوں میں عربی طرز عمل"، جنہیں "ان لوگوں کے لیے زندگی اور موت کے معاملات کے طور پر لیا جاتا ہے جو آرام سے باقاعدگی سے کام کرتے ہیں۔" چین کی زیمین یونیورسٹی میں چینی اسکول میں چینی اور تقابلی ادب کے ایک ایسوسی ایٹ پروفیسر وانگ ژیاؤپنگ نے اشارہ کیا کہ "ژانگ کی کہانیوں کا بنیادی موضوعاتی مرکز ایک ازدواجی اضطراب ہے جس کے ذریعے متوسط طبقے کی خواتین کا مقصد مالی تحفظ اور اپنی سماجی حیثیت کو فروغ دینے کے لیے اپنی طبقاتی حیثیت کو بے شرمی سے عبور کرنے کے کسی بھی موقع سے فائدہ اٹھانا ہے۔ سماجی ادارے کے طور پر شادی اور محبت کے بحران کے جواب میں، یہ اضطراب اس طبقے کے سماجی و سیاسی مخمصے اور حالت زار کو واضح کرتا ہے، واضح کرتا ہے اور پیش کرتا ہے۔ پھر بھی اکثر یہ مکمل ناکامی یا خیالی کامیابی کے سوا کچھ نہیں پیدا کرتا ہے۔ یہ احساس کہ "ہمیں چھوڑ دیا گیا ہے"، مصنف کی طرف سے بیان کیا گیا، ایک بنیادی بحران کے اس جذبات کی بازگشت کرتا ہے۔ سماجی افراتفری اور "جنگ" کے انسانی اخراجات سے پیدا ہونے والی مایوسی کے ساتھ، استعفے کا احساس ظاہر ہوتا ہے، جو کہ بعض اوقات خود کو مضبوط عورت کے طور پر پیش کرتا ہے، لیکن اس کے بنیادی طور پر یہ ایک گہری ثقافتی اور تاریخی نہیلزم کو پناہ دیتا ہے۔ " فو لی نے ان کی صلاحیتوں اور فن کی تعریف کی لیکن ان کے افسانے کے مواد پر تنقید کی "چھیڑ چھاڑ کے ذریعے اٹھایا گیا" اور "یہ سب مذموم خوشنماؤں کا ایک روحانی کھیل ہے"۔ وہ تنقید کرتے رہتے ہیں کہ محبت اور شادی کے باوجود مصنف کا مرکزی موضوع ہے، کہانی میں جوڑے کو اکثر "مرد اور عورت کے درمیان رومانوی مسئلے کے اس ڈراؤنے خواب سے تنگ کیا جاتا ہے" اور ان کی اداس عبارت میں دکھایا گیا ہلکا پھلکا اس کی تحریر کے فن کو برباد کر دیتا ہے۔ بعد میں چانگ نے اپنے جمالیاتی اصولوں کو واضح کرنے کے لیے "مائی اون رائٹنگ" کے نام سے ایک خود دفاعی مضمون لکھا، سینسی ڈی ڈوئزاؤ، جسے کیرن کنگزبری اسے صرف موضوع اور کردار کی وضاحت کرنے سے زیادہ سمجھتی ہے، بلکہ بیانیے کے انداز کی سطح پر بھی کام کرتی ہے، "راوی کی چھیڑنے والی آواز میں، اور بار بار گھومنے پھرنے کے درمیان، مثال کے طور پر، خود کی تضحیک اور خود کو خوش کرنے، فنتاسی اور حقیقت، طنز اور ہمدردی۔ مشہور چینی ادیب، نظریاتی اور انسان دوست لیو زیفو نے اپنے مضمون میں ذکر کیا ہے کہ" پہلی نظر میں، ایلن چانگ کے بہترین کام، بشمول "دی گولڈن کینگو" اور "لو ان اے فالین سٹی"، تفصیلات بیان کرتے ہیں۔ لیکن ایک تعلق تھا۔ جیسے ایک گرے ہوئے شہر میں محبت میں، جہاں اس نے یہ نہیں بتایا کہ ہانگ کانگ کے لوگ گولیوں سے کیسے بچ نکلے، یا میدان جنگ میں برطانوی اور جاپانی افواج کے درمیان کیا ہوا۔ اس نے جس چیز کا ذکر کیا وہ یہ تھا کہ لوگوں نے جنگ کے تحت اپنی روزمرہ کی زندگی کیسے گزاری تھی، جیسے کہ اس ناول میں دو محبت کرنے والوں کے درمیان زندگی۔ یہ جنگ کے دوران اس جنگ یا ہمارے معاشرے کو دیکھنے کے انداز کو متاثر کرتا ہے۔ انہوں نے ہمیں عام لوگوں کی حقیقی زندگی دکھائی تھی۔ ہاں، ایک جنگ ہوئی تھی۔ ہاں، جاپانیوں نے ہماری سرزمین پر قبضہ کر لیا تھا۔ لیکن زندگی کو پھر بھی چلنا تھا۔ آپ کو پھر بھی کھانا پینا تھا۔ اور یقینا وہاں محبت اور یہاں تک کہ جنسی تعلق بھی ہوگا۔ ایلن چانگ نے ہمیں جنگ کے دوران، شانگھائی جیسے بڑے شہر میں دکھایا تھا کہ عام لوگوں نے اپنی زندگی کیسے گزاری تھی۔ کیا اس طرح کی زندگی میں کوئی کہانی ہوگی؟ جی ہاں، لیکن یہ اداسی کے ایک لمس یا ایلن چانگ کے سب سے پسندیدہ لفظ، ویران سے ڈھکا ہوا ہوگا۔ موافقت موویز لو ان اے فالین سٹی، 1984 کی فلم جس میں کورا میاؤ اور چو یون فیٹ نے اداکاری کی تھی۔ این ہوئی ٹی وی سیریز لو ان اے فالین سٹی کی ہدایت کاری میں، 2009 کی ٹی وی سیریز جس میں چن شو اور ہوانگ جو نے اداکاری کی تھی ؛ چائنا ٹیلی ویژن پروڈکشن سینٹر کے ذریعہ تیار کردہ اور مین لینڈ، تائیوان اور ہانگ کانگ کے کئی چینلز پر ریلیز ہوئی۔ اسٹیج پرفارمنس 1944 میں، ایلن چانگ نے اسے اسٹیج پروڈکشن کے لیے ایک اسکرپٹ کے طور پر دوبارہ لکھا جو جنگ کے وقت کے دوران شانگھائی میں اپنی مقبولیت کا مظاہرہ کرتے ہوئے، شانگھائی میں کامیابی سے پیش کیا گیا تھا۔ 1987، 2002 اور 2005 میں، ہانگ کانگ ریپرٹری تھیٹر (ایچ کے آر ٹی) نے اس کہانی کو اسٹیج پرفارمنس کے لیے ڈھالا، جس میں گانے اور بال روم رقص کے عناصر کو تازہ ترین ورژن میں شامل کیا گیا، جو حوالگی کے بعد ہانگ کانگ کی خوشحالی کا اشارہ ہے۔ 2006 میں، ایچ کے آر ٹی کینٹونیز پرفارمنس کو بھی شانگھائی، ٹورنٹو، نیویارک اور بیجنگ لے گیا، اس طرح نصف صدی پہلے کی شانگھائی اور ہانگ کانگ کی یہ کہانی نہ صرف چین کے کئی بڑے شہروں میں بلکہ شمالی امریکہ کے لوگوں کے سامنے بھی لائی گئی، جو ان دونوں شہروں کی بین الاقوامی حیثیت اور غذائیت بخش ثقافتوں کی نمائش کرتی ہے۔ قابل ذکر اقتباسات "سوچنا تکلیف دہ کاروبار ہے"۔ "اگر کوئی عورت کسی مرد کی چال سے دھوکہ کھا جائے تو وہ مرنے کی حقدار ہے۔ اگر کوئی عورت کسی مرد کو دھوکہ دینے کی سازش کرتی ہے تو وہ جیزبل ہے۔" اگر کوئی عورت کسی مرد کو سازش کرنے میں ناکام رہتی ہے اور اس کے بجائے خود کو دھوکہ دیتی ہے، تو وہ ایک جیزبل اور ولن ہے، یہاں تک کہ اسے مارنے سے بھی بلیڈ دھندلا جائے گا۔ " "کچھ حماقت، آپ کو نہ صرف دوسروں کے پیچھے، بلکہ اپنے پیچھے بھی یہ کہنے کی ضرورت ہے۔ یہاں تک کہ خود اسے سننا بھی کافی شرمناک ہے۔ جیسے 'میں تم سے پیار کرتا ہوں'، 'میں تم سے پوری زندگی پیار کروں گا'۔ "اگر شادی کرنا کسی کی بنیادی زندگی کو برقرار رکھنے کے بارے میں ہے، تو شادی ایک طویل مدتی جسم فروشی ہوگی۔" "آپ چاہتے ہیں کہ میں دوسروں کے سامنے ایک اچھی عورت بنوں، لیکن آپ کے سامنے ایک بری عورت۔ آپ سب سے اعلی مثالی ایک پاک لیکن اشتعال انگیز عورت ہیں۔ " "اگر کوئی عورت اپنے مخالف جنس سے محبت حاصل نہیں کر سکتی، تو وہ اپنی نوعیت سے عزت حاصل نہیں کر سکے گی۔ اس کے لیے خواتین سستی ہیں۔ " "بیکار عورتیں ہی سب سے زیادہ طاقتور ہوتی ہیں۔" ۔