The Diviners
دی ڈیوائنرز مارگریٹ لارنس کا ایک ناول ہے۔ 1974 میں میک کلی لینڈ اینڈ اسٹیورٹ کے ذریعہ شائع کیا گیا، یہ لارنس کا آخری ناول تھا، اور اسے کینیڈا کے ادب کے کلاسیکی ناولوں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ اس ناول نے 1974 میں انگریزی زبان کے افسانے کے لیے گورنر جنرل کا ایوارڈ جیتا۔ ناول کا مرکزی کردار مورگ گن ہے، جو ایک انتہائی آزاد مصنف ہے جو مانواکا، مانیٹوبا میں پلا بڑھا۔ مورگ کے اپنی بیٹی پیک اور اس کے میٹس پریمی جولس ٹونر کے ساتھ مشکل تعلقات ہیں، اور وہ اپنی آزادی کو برقرار رکھنے کے لیے جدوجہد کرتی ہے۔ دی ڈیوائنرز کو این وہیلر نے ٹیلی ویژن کے لیے ڈھالا تھا، جس کا اسکرین پلے لنڈا سوینڈسن نے بنایا تھا، اور اسے 1993 میں سی بی سی ٹیلی ویژن پر نشر کیا گیا تھا۔ سونجا اسمیٹس نے مورگ کا کردار ادا کیا، اور ٹام جیکسن نے جولس ٹونر کا کردار ادا کیا۔ اس کتاب پر اسکول بورڈز اور ہائی اسکولوں نے بار بار پابندی عائد کی ہے۔ یہ امریکن لائبریری ایسوسی ایشن کی فریڈم ٹو ریڈ مہم پر باقاعدگی سے نمایاں ہونے والی کتاب ہے۔ پلاٹ کا خلاصہ دی ڈیوائنرز افسانوی کینیڈین ناول نگار مورگ گن کی کہانی کی پیروی کرتا ہے۔ خیال کیا جاتا ہے کہ مورگ کی زندگی لارنس کے ذاتی تجربات پر مبنی ہے۔ اریتھا وان ہرک کا استدلال ہے کہ لارنس کے تمام کاموں کا مشاہدہ کرتے وقت، یہ واضح ہے کہ دی ڈیوائنرز واضح طور پر مصنف کے جذبات، تجربات اور پیشہ ورانہ ترقی کو اس کے کسی بھی دوسرے ناول سے زیادہ مرکزی کردار سے جوڑتا ہے۔ ناول کا آغاز مورگ کے دیہی اونٹاریو کیبن سے ہوتا ہے۔ مورگ ایک صبح اٹھتی ہے اور اسے اپنی بیٹی پیک کا ایک نوٹ ملتا ہے جس میں وہ بتاتی ہے کہ وہ اپنے میٹس ورثے کے بارے میں جاننے کے لیے گھر سے نکلی ہے۔ فلیش بیک مورگ کی جوانی کی کھوج کرتے ہیں جب اس نے کئی سال پہلے اسی طرح کے سفر کا آغاز کیا تھا۔ ایک ناول نگار کی حیثیت سے، مورگ اپنی تحریر کے ساتھ بھی جدوجہد کرتی ہے، اور اکثر دنیا کے بارے میں اس کی سمجھ پر سوال اٹھاتی ہے۔ وہ سوچتی ہے کہ الفاظ اپنے ارد گرد کے قدرتی ماحول کو کس طرح بیان کر سکتے ہیں، لیکن کامیابی حاصل کیے بغیر جدوجہد کرتی ہے-وہ مانتی ہے کہ فطرت زندگی کو پروان چڑھانے اور اسے تباہ کرنے دونوں کی صلاحیت رکھتی ہے، اور عجیب و غریب دوہرے پن پر غور کرتی ہے۔ مورگ کے پاس مزید فلیش بیک ہونے لگتے ہیں۔ وہ اپنے تکلیف دہ بچپن کی عکاسی کرتی ہے، جس میں اس کے والدین کی موت بھی شامل ہے جو دونوں پولیو سے مر گئے تھے، اور اسے رضاعی نگہداشت کے گھرانے میں منتقل کیا گیا تھا۔ مورگ کے رضاعی والدین، کرسٹی اور پرن، اس کے حیاتیاتی والدین کے مقابلے میں نمایاں طور پر کم معاشی حیثیت کے تھے، اور وہ ان کے ساتھ احترام کے ساتھ سلوک نہیں کرتی تھی۔ کرسٹی کے سنکی اقدامات سماجی اصولوں کو نظر انداز کرتے ہیں، اور ناول کی سماجی و اقتصادی طبقے پر تنقید کے لیے ایک پلیٹ فارم فراہم کرتے ہیں۔ مورگ گھر چھوڑنے کے لیے تڑپتا ہے، اور یونیورسٹی میں داخلہ لیتا ہے، وینپیگ چلا جاتا ہے جہاں وہ ایک بڑی عمر کے پروفیسر بروک سکیلٹن کے ساتھ تعلقات کا آغاز کرتی ہے۔ ان کے تعلقات معمول کے مطابق نظر آتے ہیں، اور بعد میں ان کی شادی ہو جاتی ہے۔ سکیلٹن زبانی طور پر مورگ کو گالی دینا شروع کر دیتی ہے، اور اس کا ساتھی میٹس اور بچپن کے دوست، جولس ٹونر کے ساتھ تعلق شروع ہو جاتا ہے۔ مورگ جولس سے حاملہ ہونے کی کوشش کرتا ہے، اور پیک حاملہ ہو جاتا ہے۔ سکیلٹن کے ساتھ اس کی شادی ختم ہو جاتی ہے، اور وہ لکھنے پر توجہ مرکوز کرنے کے لیے وینکوور چلی جاتی ہے۔ مورگ اپنا پہلا ناول تیار کرتی ہے، اور پھر انگلینڈ چلی جاتی ہے۔ وہ لکھنے پر توجہ مرکوز کرتی رہتی ہے، لیکن اسے پیک کا بھی خیال رکھنا چاہیے۔ وہ اکیلی ہو جاتی ہے اور کینیڈا واپس چلی جاتی ہے، جہاں اسے معلوم ہوتا ہے کہ کرسٹی مر رہی ہے۔ ناول کا آخری حصہ حال کی طرف لوٹتا ہے۔ مورگ اپنا تازہ ترین ناول ختم کرتا ہے، اور پیک گھر واپس آتا ہے۔ کردار مرکزی کردار مورگ گن-مورگ "دی ڈیوائنرز" میں مرکزی کردار ہیں۔ لارنس نے اس کردار کے نقطہ نظر سے کہانی سنائی۔ مورگ مانیٹوبا کے ایک افسانوی قصبے مناوکا میں پیدا ہوئے تھے جہاں لارنس نے اس پر مبنی تھی جس میں وہ واقعتا رہتی اور کام کرتی تھی۔ لارنس نے مورگ کو ایک انتہائی آزاد اور آزاد مزاج عورت کے طور پر دکھایا جو اکثر "گھر" کی تلاش میں ایک جگہ سے دوسری جگہ منتقل ہوتی ہے (مثال کے طور پر، مورگ کا میک کونل کی لینڈنگ میں منتقل ہونا)۔ اگرچہ لارنس نے مورگ کی کہانی کو تاریخی طور پر بیان کیا، لیکن مصنف اکثر مورگ کے ماضی کی اقساط کے ساتھ بیانیہ کو "میموری بینک موویز" کا استعمال کرتے ہوئے بیان کرتا ہے جس سے مختلف ابتدائی تجربات کا انکشاف ہوتا ہے جو مورگ کو گھاس کے میدانوں میں بڑے ہونے کے دوران ہوئے تھے۔ مورگ کو پرانے سکاٹش قبیلوں کی کہانیوں میں دلچسپی ہے، جو اس کے سرپرست کرسٹی کی ماضی سے محبت سے پیدا ہوتی ہے۔ ایک کہانی جو دہرائی جاتی رہتی ہے وہ پائپر گن اور کولن "گنر" گن کی ہے۔ مؤخر الذکر نے پہلی جنگ عظیم کے دوران کرسٹی کو بچایا۔ مورگ بھی کیتھرین پار ٹریل جیسی کینیڈا کی خواتین مصنفین کے کام سے تحریک لیتے ہیں، اور نسوانی کی عکاسی پر سوال اٹھاتے ہیں۔ وہ اکثر ان موضوعات کے بارے میں خود سے خاموش گفتگو کرتی ہے۔ پائیکیٹ "پائیک" گن-پائیکیٹ جولس ٹونر کی طرف سے مورگ کی بیٹی ہے۔ پیک کا کردار آرک مورگ کے متوازی ہے، جو بڑا ہو رہا ہے اور دنیا کو تلاش کر رہا ہے۔ اپنے کردار آرک کے ذریعے لارنس نے پیک کے کردار کو آزاد جذبے اور شدید آزاد کے طور پر دکھایا ہے، جو مورگ اور جولس کی طرح ہے۔ جولس "سکنر" ٹونر-جولس کینیڈا کے میٹس لوگوں کی نسل سے ہے۔ مورگ کی طرح، جولس بھی آزاد ہے اور اسے اپنے ورثے پر فخر ہے۔ اس کا اظہار وہ ایسے گانے ترتیب دے کر اور پیش کر کے کرتے ہیں جن کا گیتوں کا مواد اکثر ان کے دادا اور لوئس ریل سے متعلق ہوتا ہے۔ اگرچہ جولس بدتمیزی میں بڑا ہوتا ہے لیکن وہ اپنے والد یا اپنی بہنوں میں سے کسی کو بھی دشمنی سے نہیں دیکھتا۔ وہ اکثر ان کی دیکھ بھال کرتا ہے اور ان کے بے وقت انتقال پر ان کا سوگ مناتا ہے۔ جولس کے بہن بھائی ویل، پال، جیکس اور پیک ہیں، جن میں سے آخری پکویٹ گن کا ہم نام ہے۔ بعد میں ناول میں جولس نے بلی جو کے ساتھ ایک بینڈ بنایا۔ کرسٹی لوگن-کرسٹی مورگ کی سرپرست تھیں جب وہ مناوکا میں پلی بڑھی تھیں۔ اس کی شادی شہزادی "پرن" لوگن سے ہوئی ہے۔ مناوکا کے بچے اسے طنزیہ انداز میں "صفائی کرنے والا" کہتے ہیں۔ وہ مناوکا کے کچرے کے ڈمپ، نام نہاد نیوسینس گراؤنڈز میں کام کرتا ہے۔ کرسٹی کو اپنے کام پر فخر ہے، یہ کہتے ہوئے کہ لوگ جو باہر پھینکتے ہیں اس سے بہت کچھ سیکھ سکتا ہے۔ مورگ لکھتے ہیں کہ نیوسینس گراؤنڈز کی بو کرسٹی کو نہیں چھوڑتی۔ یہ اس کا ایک ناقابل تلافی حصہ ہے۔ شہزادی "پرن" لوگن-پرن مورگ کی زیادہ وزن والی گود لینے والی ماں ہے۔ وہ ایک برطانوی ترسیلات زر والے شخص کی بیٹی ہے، جسے کینیڈا ہجرت کرنے پر مجبور کیا گیا تھا۔ وہ مورگ کے بچپن کے اسکول کے کپڑے بناتی ہے۔ مورگ لکھتے ہیں کہ پرن کی آواز اونچی ہے اور یہ کہ وہ "ایک پیدائشی وائنر" بروک سکیلٹن ہے-وہ مورگ کا ساتھی ہے جو اس کی واحد شادی اور پرعزم رشتہ ثابت ہوتا ہے۔ لارنس نے اسے اپنے تیس کی دہائی میں سفید بالوں والے آدمی اور 17 ویں صدی کے ادب کے پروفیسر کے طور پر دکھایا ہے۔ بروک ہندوستان میں پلا بڑھا اور کینیڈا ہجرت کر گیا۔ مورگ اور بروک کی شادی ناکام ہونے کے بعد مورگ وینکوور کے لیے روانہ ہو جاتا ہے۔ بروک بالآخر دوبارہ شادی کرتا ہے۔ مورگ نوٹ کرتا ہے کہ اس کی دوسری بیوی اس سے بہت چھوٹی لگتی ہے۔ لازارس ٹونر-لازارس، ایک تجربہ کار جنگجو، جولس کا بدسلوکی کرنے والا باپ ہے۔ روائلینڈ-ماناواکا کا رہائشی، روائلینڈ پانی کے لیے دیوتا ہے۔ وہ دریا میں پکریل پکڑ کر مورگ کی مدد کرتا ہے۔ متن کے اختتام پر رائلینڈ کہتا ہے کہ وہ الوہیت کے عمل کو نہیں سمجھتا، یہ اس کے لیے ایک معمہ ہے، اور یہ کہ وہ دوبارہ الوہیت نہیں کرے گا۔ اسمتھ-تھامس اور موڈی اسمتھ مورگ کے "اے-اوکے" پڑوسی ہیں۔ وہ اکثر مورگ سے شاعری کے بارے میں اس کا مشورہ مانگتے ہیں۔ ڈاکٹر پال کیٹس نیال کیمرون لاچلن میکلاچلن-ایڈیٹر اور مقامی مناواکا اخبار کے مالک سائمن پرل اور آرچی میک ویٹی-ماناواکا مس میلروس کے ارد گرد مقیم وکلاء-منواکا کالج سے، مورگ کو شاعری لکھنے کی ترغیب دیتے ہیں، حالانکہ مورگ نوٹ کرتا ہے کہ وہ قدرے "سنگین" ہے (141) ایلا-مورگ کی دوست، مورٹ سے شادی کرتی ہے اور اس کے دو بچے ہیں۔ گورڈ-پیک کی پارٹنر مسز میگی ٹیفلر-کٹسیلانو، وینکوور میں قلیل مزاج مکان مالک۔ ایک بورڈنگ ہاؤس چلاتا ہے جسے مورگ "بلیک ہاؤس" کا عنوان دیتا ہے جس میں ایک اور رہائشی، اولڈ مسٹر جانسن ہینک ماسٹرسن-وینڈ پبلشنگ کے نمائندے ملورڈ کرسپین-ادبی ایجنٹ فین بریڈی-غیر ملکی اسنیک ڈانسر، مورگ کو رہائش فراہم کرتا ہے جب وہ اپنی تحریر پر کام کرتی ہے۔ کیرول-کٹسیلانو، وینکوور ہیرالڈ میں نوعمر بیبی سیٹر-نشریاتی ادارے، خبریں پڑھتے ہیں، مورگ چاس جے سمپسن کے ساتھ تعلقات رکھتے ہیں-کتابوں کی دکان کے مالک، لندن، ہائی اسٹریٹ میں "ایگونسٹس بک شاپ"۔ ڈینیل میک رائتھ-ہائی لینڈ اسکاٹس مین جو مورگ سے ملتا ہے، اس کا تعلق ہے اور بعد میں انکشاف ہوا کہ وہ اپنی بیوی بریڈی کے ساتھ سات بچوں کا باپ ہے۔ مورگ اپنے قبیلے کی جڑوں کے بارے میں جاننے کے لیے ڈینیئل کے ساتھ علامتی زیارت پر اسکاٹ لینڈ جاتی ہے۔ ہیکٹر جوناس-جیکوپینا چیپل کا مالک، کرسٹی کی آخری رسومات کے دوران مناوکا میں جنازے کا گھر۔ مناواکا اسکول کے طلباء اسٹیسی کیمرون ماویس ڈنکن جولی کازلک راس میک ویٹی مائیک لوبوڈیاک ال کیٹس اسٹیو کووالسکی جیمی ہالپرن ایوا ونکلر-مناواکا کے ان چند افراد میں سے ایک جن سے مورگ بات کرنا پسند کرتے ہیں، ونکلر موٹاپے سے نمٹنے کے بعد کے دنوں میں پرن کی دیکھ بھال بھی کرتی ہے۔ ونیسا میکلیوڈ-لارنس کے علیحدہ کام، "گھر میں ایک پرندہ" کا حوالہ جہاں وہ میکلیوڈ خاندان کی زندگیوں کی کھوج کرتی ہے۔ لارنس کی دلچسپی پریری ادب میں ہے اور کینیڈا کے منظر نامے کی وسعت کے اندر زندگی کیسے کام کرتی ہے۔ صنف اور طرز کے ناقدین نے استدلال کیا ہے کہ دیوینرز ایک کنسٹلیرومین ہے (ایک ناول جو ایک فنکار کی نشوونما اور نشوونما کی پیروی کرتا ہے، جیسے جیمز جوائس کی اے پورٹریٹ آف دی آرٹسٹ ایز اے ینگ مین)۔ نورہ سٹوول کے مطابق، لارنس مورگ کی تخلیقی ترقی کو ڈرامائی بنانے کے لیے تین طریقے استعمال کرتی ہیں: "سب سے پہلے، وہ پڑھنے، تنقید کرنے اور لکھنے کے سہ فریقی تعلیمی ماڈل کو استعمال کرتی ہیں۔ مزید برآں، اس میں سرپرست-کرسٹی لوگن، مس میلروس، اور بروک سکیلٹن شامل ہیں-جو مورگ کو پڑھنا لکھنا سکھاتے ہیں۔ سب سے اہم بات یہ ہے کہ وہ اپنی ادبی ترقی کو واضح کرنے کے لیے مورگ کے افسانوں کو بیانیے میں شامل کرتی ہیں۔ " کنسٹلیرومین ہونے کے علاوہ، ڈیوینرز میٹا فکشن ہے، کیونکہ یہ ایک مصنف کی حیثیت سے مورگ کی اندرونی اور بیرونی زندگی کو ڈرامائی انداز میں پیش کرتا ہے۔ یہ اس طرح سے واضح ہوتا ہے جس طرح لارنس ناول کو "مورگ، مصنف کی تصاویر کے ساتھ فریم کرتا ہے، جو کھڑکی کے سامنے اپنی باورچی خانے کی میز پر بیٹھی ہوئی ہے، دریا کو نظر انداز کر رہی ہے، ناول کے نو میں لکھنے کی کوشش کر رہی ہے۔" یہ تصاویر ناول کے فریم حصوں پر حاوی ہیں-پہلا حصہ، ریور آف ناؤ اینڈ تھین، اور آخری حصہ، دی ڈیوائنرز۔ سٹوول نوٹ کرتا ہے کہ مورگ خود لارنس کی عکاسی کرتا ہے، اور یہ کہ وہ قارئین کو اپنے مرکزی کردار کے ذریعے اپنے تخلیقی عمل کی ایک جھلک دیتی ہے۔ لہذا ناول کے میٹا فکشن عناصر کو خود عکاسی کے طور پر بھی پڑھا جا سکتا ہے، کیونکہ وہ لارنس کی عکاسی کرتے ہیں جو دریائے اوٹونیبی پر اپنے کیبن میں اپنا ناول لکھ رہی ہیں۔ اسکالر برینڈا بیک مین-لانگ کے مطابق، دی ڈیوائنرز میں صنف اور جنس پیچیدہ طور پر جڑے ہوئے ہیں، اور یہ ناول "حقیقت پسندی، سوانح عمری اور اعتراف صنفوں کا ایک ہائبرڈ ہے" جو "خواتین کے نقطہ نظر کے اختیار کو قائم کرنے کے لیے" یکجا ہوتا ہے۔ وہ ناول کے اختتام پر غور کرتی ہے، جس سے پتہ چلتا ہے کہ مورگ کی زندگی کی کہانی ختم ہو گئی ہے جیسے ہی ناول اپنے اختتام پر پہنچتا ہے، اور متن کو سوانح عمری کے طور پر پڑھتی ہے۔ اس نکتے کی مزید حمایت کرنے والے متعدد اندرونی یکسوئی ہیں جو ناول میں پھیلے ہوئے ہیں۔ بیک مین لانگ کے لیے، یہ حصے ایک فلم کی داستان کی یاد دلاتے ہیں، اور وہ ناول کی ایک مخصوص سطر کا حوالہ دیتی ہیں: "ایک مقبول غلط فہمی یہ ہے کہ ہم ماضی کو تبدیل نہیں کر سکتے-ہر کوئی مسلسل اپنے ماضی کو تبدیل کر رہا ہے، اسے یاد کر رہا ہے، اس پر نظر ثانی کر رہا ہے۔" ان سوانح عمری کے عناصر کے علاوہ، لارنس ادبی حقیقت پسندی کو بھی استعمال کرتی ہیں، جس کا ثبوت ان کے "بظاہر معروضی تیسرے شخص کے راوی" سے ملتا ہے۔ مورگ کی زندگی کی کہانی تخلیق کرنے کے لیے ان تکنیکوں کو ملایا گیا ہے۔ مناوکا سائیکل کینیڈا کی جدیدیت پسند تحریک کا حصہ ہے، اور اس طرح لارنس کے بہت سے ناول جدیدیت پسند تکنیکوں کا استعمال کرتے ہیں۔ دی ڈیوائنرز میں، لارنس لکیری سے گریز کرتا ہے، اور متن وقت اور جگہ کے ذریعے بدلتا ہے تاکہ بیک وقت کا اثر پیدا کیا جا سکے۔ ایک ادبی تکنیک کے طور پر، بیک وقت کی خصوصیت "مختلف مقامات کے عناصر کی بیک وقت پیش کش، متعدد نقطہ نظر، [اور] وقت کے یکسر منقطع حصوں" سے ہوتی ہے۔ مثال کے طور پر، دی ڈیوائنرز کا افتتاحی حصہ، جس کا عنوان ریور آف ناؤ اینڈ تھین ہے، "بیانیے کی دو سطحوں" کی تجویز کرتا ہے اور ماضی اور حال کی ہم آہنگی کو ظاہر کرتا ہے۔ (اس کا مظاہرہ ناول کی ابتدائی سطر میں بھی کیا گیا ہے: "دریا دونوں طرف بہتا تھا۔") پورے ناول میں ماضی اور حال آپس میں جڑے ہوئے ہیں ؛ وہ غیر متزلزل طور پر جڑے ہوئے ہیں تاکہ قاری کا وقت کا احساس مسخ ہو جائے۔ آخر میں، نقاد رچرڈ لین صنف کے مسئلے کو سامنے لاتے ہیں، اور دلیل دیتے ہیں کہ یہ ناول "بیک وقت ایکریچر فیمینائن کے ایک بڑے جزو کے طور پر پیش کرتا ہے، مرکزی کردار مورگ گن اور اس کی میٹس بیٹی سائیکل کی توجہ کو طبقے، نسل اور تاریخ کی طرف منتقل کرتی ہے"۔ موضوعات خواتین اور خود دریافت جیسا کہ اسکالر سمیتی سوامی بیان کرتی ہیں، "لارنس کے مناوکا ناولز دی اسٹون اینجل (1964)، اے جیسٹ آف گاڈ (1966)، دی فائر ڈویلرز (1969)، اور دی ڈیوائنرز (1974)۔ [نے] خواتین کی قابل ذکر تصویر پیش کی ہیں جو اپنی زندگی میں اہم نمونے تلاش کرنے کے لیے خود تشخیص کے ذریعے اپنے ذاتی عزم سے لڑ رہی ہیں۔ ناولوں کے آغاز میں اس کے کردار شکار ہو سکتے ہیں لیکن آخر تک وہ شکار ہونے سے انکار کر دیتے ہیں۔ " سوامی بیان کرتے ہیں کہ لارنس کا مرکزی کردار، مورگ، "ایک عورت، ماں اور مصنف کے طور پر اور ایک کمیونٹی میں ایک فرد کے طور پر اس کی شناخت تلاش کرتا ہے"۔ مثال کے طور پر، مورگ اپنی جنسی شناخت کے بارے میں جانتی ہے، اس بات کا احساس کرتے ہوئے کہ "lovemaking.touch میں مورگ کے لیے نظر اور تقریر سے نمایاں طور پر زیادہ معنی خیز ہے"۔ ریس اینڈ پوسٹ کالونیلزم رابرٹ ڈی چیمبرز لکھتے ہیں کہ "مورگ نسلی خطوط سے بالاتر محبت کرنے کی جرات کرتا ہے، اور یہ کسی اور چیز کے بجائے یہ پہلو ہو سکتا ہے، جس نے دی ڈیوائنرز کو کینیڈا کے اندر اتنا متنازعہ بنا دیا ہے۔" مورگ ایک سفید فام کینیڈین ہے، جبکہ اس کا عاشق، اور پیک کے والد، میٹس ہیں۔ نیل ٹین کورٹینار کا دعوی ہے کہ دی ڈیوائنرز نوآبادیاتی دور کے بعد کا ناول ہے، اس کی دو ممکنہ وجوہات یہ ہیں کہ "یہ زبانی بنیاد پر مقامی روایت کے حق میں انگلینڈ اور انگریزی ادب کا انکار ہے ؛ اور یہ تخلیق کاری کا جشن ہے، جو ایک مقامی مرکب میں مختلف ثقافتوں کا امتزاج ہے"۔ جب مورگ اور جولس متحد ہوتے ہیں اور مورگ پیک کو جنم دیتا ہے، تو اس کا نتیجہ ایک بچہ ہوتا ہے جو آباد کاروں اور مقامی باشندوں دونوں کا خون اپنی رگوں میں اٹھاتا ہے۔ پیک ٹونر گن کی وراثت ثقافتی کے ساتھ ساتھ جینیاتی بھی ہے۔ اس کی ماں اسے نسلی تقسیم کے دونوں اطراف کی کہانیاں سناتی ہے۔ " زبان کی از سر نو تعریف کرسٹل وردوئن کا استدلال ہے کہ "دیویوں میں 'زبان کے خلاف' تحریک شامل ہے۔ الفاظ کے معنی کی جانچ پڑتال کرکے، اور 'میموری بینک موویز' اور تصاویر کے استعمال جیسے آلات کے ذریعے، لارنس میں زبان اور خود لکھنے کی تفتیش شامل ہے۔ یہ ناول کو خود کو 'تشکیل شدہ/رسمی زبان' کے طور پر سوال کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ اس طرح، دیوینرز حالیہ برسوں میں حقوق نسواں کے ادبی نظریہ کے ذریعے ادب اور زبان کے تنقیدی معائنے میں حصہ لیتے ہیں۔ ورڈیون کے لیے، اس ناول کی زبان "تضاد کا ایک ذریعہ اور گاڑی" ہے۔ مثال کے طور پر، کرسٹی کی زبان کے غلط استعمال کا مقصد "سماجی بے صداقت اور جعلی زبان" کو بے نقاب کرنا ہے اور مورگ دونوں "اپنی مخصوص لغت کی طرف راغب ہوتے ہیں اور ساتھ ہی اسے مسترد کرنا چاہتے ہیں"۔ 1974 سے کرکس کے جائزے میں استقبالیہ، دی ڈیوائنرز کو لارنس کے "سب سے کم موثر ناولوں" میں سے ایک کے طور پر بیان کیا گیا ہے، اور "عام طور پر بہت زیادہ ہجوم اور گرم"۔ کینیڈا کی "سماجی و ثقافتی مصروفیات" کو شامل کرنے پر توجہ مرکوز کرنے والے دیگر ذرائع بتاتے ہیں کہ اس ناول کو "وسیع پیمانے پر لارنس کا شاہکار اور اب تک لکھے گئے کینیڈا کے عظیم ترین ناولوں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔" اس کتاب کو 1994 کے گلوب اینڈ میل کے مضمون میں "[c] رسمی طور پر سراہی جانے والی لیکن جنسی طور پر واضح" کے طور پر والدین کی شکایات کے ساتھ نوٹ کیا گیا ہے جو پیٹربورو کاؤنٹی بورڈ آف ایجوکیشن کے ہائی اسکولوں میں اس کتاب پر پابندی لگانے کی کوشش کر رہے ہیں۔ 1974 میں اس ناول کی اشاعت سے لے کر موجودہ دور تک "نمکین زبان" اور قابل اعتراض مواد کے بار بار ذکر ہوئے ہیں۔ پھر بھی، اس کی تعریف اہم سماجی مسئلے کے اعتراف کے لیے بھی کی جاتی ہے، جس میں نوآبادیات کے بعد کے اثرات، واحد زچگی، نسلی تعلقات، اور والدین اور بچے کے درمیان تعلقات شامل ہیں۔ ناول کی حالیہ بحث 2000 کی دہائی میں اس کی مطابقت کو ادب کا تاریخ کا کام سمجھنے کے بجائے بڑھاپے سے تشبیہ دیتی ہے۔ ۔