T. R. Mahalingam (flautist)
ترویدائمردور راما سوامی مہالنگم (6 نومبر 1926-31 مئی 1986) جسے پیار سے مالی کے نام سے جانا جاتا ہے، ایک بانسری باز تھے جنہوں نے کرناٹک موسیقی میں بانسری بجانے کے انداز میں انقلاب برپا کیا۔ ابتدائی زندگی ٹی آر ایم تمل ناڈو کے تنجاور ضلع کے تھروویڈائمرڈور میں راماسوامی آئیر اور برہدمبل کے ہاں پیدا ہوا تھا۔ اس کے والدین نے اس کا نام قریبی ہندو مندر کے دیوتا مہالنگ سوامی (شیو) کے نام پر رکھا۔ ان کا ایک بڑا بھائی دیوکی تھا اور انہوں نے اپنے ماموں جلرا گوپال آئیر سے گانا سیکھنا شروع کیا، جو ایک مشہور میوزک اسکول چلاتے تھے۔ پانچ سال کی عمر میں، اس نے دوسرے لڑکوں کو بانسری بجاتے ہوئے دیکھا اور خفیہ طور پر، اپنے والد کی خواہشات کے خلاف، اس نے بانسری اٹھائی اور تین رفتاروں میں، مکمل طور پر خود ہی بھیروی راگ میں ویربونی ورنم بجانا سیکھ لیا۔ ایک لڑکے کے طور پر، ٹی آر مہالنگم میں کوئی بھی گانا صرف ایک بار سننے کے بعد اسے بجانے کی صلاحیت تھی۔ اس طرح، انہوں نے اپنی موسیقی کی تربیت کے ذریعے تیزی سے ترقی کی۔ ٹیکنیک مالی بانسری بجانے کے مقبول انداز کا بانی تھا جس کے بعد آج کرناٹک بانسری باز آتے ہیں۔ مالی سے پہلے، بانسری بجانے کے انداز کو سرابھا شاستری انداز کہا جاتا تھا، جسے سرابھا شاستری کے شاگرد، پلادم سنجیو راؤ نے مقبول کیا، اور اس میں کوئی گامکا نہیں تھا اور اس میں الگ الگ پھٹ میں بانسری بجانا شامل تھا۔ ٹی آر۔ مہالنگم کے پاس سانس پر قابو تھا جس کی وجہ سے وہ 40 سیکنڈ سے زیادہ وقت میں کوئی بھی نوٹ اڑا سکتا تھا۔ یہ سانس کا کنٹرول مالی کو نچلے آکٹوز کے ساتھ ساتھ اعلی آکٹوز کو بھی بہت زیادہ حجم دینے دیتا ہے۔ مالی نے انگلیوں کو پکڑنے کی نئی تکنیکیں متعارف کروائیں، اور بانسری پر گرفت جسے "طوطے کی گرفت یا کراس انگلی کے انداز" کے نام سے جانا جاتا ہے، جس سے زیادہ کنٹرول حاصل ہوتا ہے۔ ان کے مسلسل بانسری بجانے کے انداز نے گامکوں اور انسانی آواز کی بہتر نقل کرنے کی صلاحیت فراہم کی۔ کرناٹک موسیقی میں، ساز موسیقی صوتی گلوکاری کی تقلید کرنے کی کوشش کرتی ہے جسے مثالی سمجھا جاتا ہے، اور یہ صرف مالی کے انداز سے ہی کرناٹک موسیقی کی تمام باریکیوں کو بانسری پر ظاہر کرنا ممکن ہوا۔ ان کا انداز سرابھا شاستری کے انداز پر غالب رہا جس کے آخری پیروکار، پلادم سنجیو راؤ کے شاگرد، رام چندر شاستری کا 1992 میں انتقال ہو گیا۔ سرابھا شاستری طرز کا نقصان صرف ایک تعلیمی نقصان ہے اور مالی کا کھیلنے کا انداز آج تک بے مثال ہے۔ مالی کی تکنیکیں ڈنڈیگل ایس پی نٹراجن T.S.Sankaran، این رمانی (جو ان کی بہن کا بیٹا تھا)، بی این سریش، این کیسی کے تحت زیادہ نمایاں ہوئیں اور انہیں Mr.Viswanathan (ڈنڈیگل ایس پی نٹراجن کا بیٹا) اور طلباء بشمول پرپنچم سیتا رمن، ایل سندراچاری (جسے ایل سندرم بھی کہا جاتا ہے)، بی جی نے آگے بڑھایا۔ سری نواس، C.M.Madhuranath، بی شنکر راؤ اور بی ایم سندر راؤ۔ ٹی آر۔ مہالنگم کی تکنیک نے بانس کی بانسری کو بھی نئے سرے سے ڈیزائن کیا: اس نے اپنی بانسری کے ڈنڈوں کو موٹا اور سوراخوں کو چھوٹا بنایا-جس سے ایک گرم، بھرپور لہجہ پیدا ہوا۔ نیز، اس سے پہلے کے دوسروں کے برعکس، مالی نے بانسری میں آٹھ سوراخ کھودے۔ "یہ آٹھواں اور اضافی سوراخ تھا جس نے مالی کو آلہ پر غیر معمولی کنٹرول فراہم کرنے میں مدد کی۔" - پروفیسر پی سمبمورتی، موسیقار۔ موسیقی اور کیریئر ان کا پہلا کنسرٹ 1933 میں سات سال کی عمر میں مائیلاپور کے تھیاگراج فیسٹیول میں ہوا تھا۔ کنسرٹ میں، سامعین میں سے دو اسٹالورٹ، پارور سندرم آئیر اور موسیری سبرامنیم آئیر، اتنے متاثر ہوئے کہ وہ لڑکے کے کندھوں کو لپیٹنے کے لیے پونڈائی (شال) لانے کے لیے کنسرٹ سے نکل گئے، یہ ایک بہت بڑا اعزاز ہے جو عام طور پر کرناٹک موسیقی کے سابق فوجیوں کے لیے مخصوص ہوتا ہے۔ اس کامیاب آغاز کے بعد، اس کے والد نے اسے ایک مصروف دورے اور کارکردگی کے شیڈول پر رکھا، جس کی وجہ سے لڑکے کی طرف سے ناراضگی پیدا ہوئی۔ معروف موسیقاروں کو ان کے ساتھ آنے کے لیے راضی کرنا بھی مشکل تھا۔ تاہم، بہت ہی کم وقت میں، مالی کے ساتھ سلطنت کے کچھ بہترین ساتھی تھے، جن میں چوڈیا، پاپا وینکٹارامیا، کمباکونم اژگیانامبی پلئی، اور تنجاور ویدیا ناتھ آئیر شامل تھے۔ بعد میں اپنے کیریئر میں، انہوں نے افسانوی پال گھاٹ منی آئیر اور پلانی سبرامنیم پلئی کے ساتھ کام کیا۔ چیمبائی ویدیا ناتھ بھگوتار نے ایک بار مالی کے ساتھ جانے کے لیے وائلن اٹھایا۔ تاہم، یہ پال گھاٹ منی آئیر ہی تھے جن کی مالی کے ساتھ جوڑی سب سے زیادہ مشہور ہوئی۔ "صرف مالی ہی مجھے اپنے ہاتھوں کے لیے کام دیتا ہے"-منی آئیر۔ "جب سیممنگوڈی سرینواسا آئیر سے کرناٹک موسیقی کے عظیم جینئسوں کی فہرست بنانے کے لیے کہا گیا تو انہوں نے صرف تین ناموں کے بارے میں سوچا: ٹی آر۔ مہالنگم، ٹی این۔ راجارتھنم پلئی اور پال گھاٹ منی آئیر۔ یہ کہ مالی سب سے پہلے موسیقی کے عمر رسیدہ دادا کے ذہن میں آیا، بانسری پر ان کی بلا شبہ خوبی کے بارے میں بات کرتا ہے۔ "-وی سری رام، کرناٹک سمر۔ پرفارمنس میں، مالی بعض اوقات کسی خیال کو آدھے راستے پر چھوڑ دیتا ہے، یا ایک ہی ٹکڑا بار بار بجاتا ہے، یا کبھی کبھار بس بانسری میں سانس لیتا ہے۔ دوسری طرف، وہ بعض اوقات مقررہ وقت سے زیادہ گھنٹے کھیلتے تھے، بشمول تروتانی میں بھگوان مروگا کے لیے مسلسل آٹھ گھنٹے کھیلنا۔ اسی سنکی نوعیت کی وجہ سے، انہوں نے محافل موسیقی میں ٹروینٹ بجانے کے لیے شہرت حاصل کی، اکثر دیر سے آتے تھے (یا بالکل نہیں)۔ پھر بھی، یہ لوگوں کو نظر انداز کرنے کی وجہ سے کم تھا، اور زیادہ تنہائی اور خود کشی کے احساس کی وجہ سے تھا۔ کچھ معاملات میں، وہ سامعین کو مقررہ کنسرٹ کے وقت سے کئی گھنٹے آگے انتظار کرنے پر مجبور کرتا، پھر چند منٹ تک بجاتا، اور اچانک چلا جاتا۔ اگرچہ اس نے غم و غصے کو جنم دیا اور مالی کو اپنے بہت سے ساتھیوں سے الگ تھلگ کر دیا، لیکن ان کے شاگرد سندرم کے مطابق صورتحال اس سے بالکل مختلف تھی جو ظاہر ہوتی تھی: مالی کو اپنے ساتھیوں کو مشکل موسیقی کی ترقی کے ساتھ چیلنج کرنے اور انہیں غلطیاں کرنے کے لیے دھوکہ دینے میں بھی لطف آتا تھا۔ واحد ساتھی جس پر انہوں نے پوری لگام لگائی وہ بڑے وائلن ساز پاپا وینکٹارامیا تھے، جنہیں وہ اپنا سرپرست سمجھتے تھے۔ وہ خود ایک ماہر وائلن ساز تھے، اور بانسری سے زیادہ وائلن پر بہتر ہونے کا دعوی کرتے تھے۔ وہ ٹی این کرشنن کے کیریئر کی ابتدائی حوصلہ افزائی کے لیے بھی ذمہ دار تھے۔ ایوارڈز مالی نے کئی بار ذکر کیا کہ انہوں نے اپنی موسیقی کے لیے کسی تعریف یا ایوارڈز کی پرواہ نہیں کی، جن نظریات کو انہوں نے آخر تک برقرار رکھا۔ اپنی موت سے کچھ عرصہ پہلے، انہیں جنوری 1986 میں موسیقی کے لیے ہندوستان کے انتہائی باوقار پدم بھوشن سے نوازا گیا، جسے انہوں نے صاف انکار کر دیا۔ موت اور میراث 1955 میں بنگلور منتقل ہونے کے بعد، وہ 1958 میں بہت کم کھیلتے ہوئے تنہائی میں چلے گئے۔ 1980 سے 1985 تک وہ اپنی امریکی بیوی ایلن چیڈوک کے ساتھ امریکہ میں رہے۔ 1985 میں ٹی آر مہالنگم نے ہندوستان واپس آنے کا فیصلہ کیا، اور بنگلور میں تھوڑی دیر رہنے کے بعد، 1986 میں 59 سال کی عمر میں دماغی خون بہنے سے ان کا انتقال ہو گیا، جس نے اپنے پیچھے ایک انمٹ نشان چھوڑا جس نے بانسری پر کرناٹک موسیقی کا چہرہ ہمیشہ کے لیے بدل دیا۔ ڈسکوگرافی کرناٹک بانسری کرشنا گن سبھا 1953 ٹی آر مہالنگم ٹی آر مہالنگم 2 آل انڈیا ریڈیو ریکارڈنگز بانس کی بانسری کی الہی آوازیں جلد 1 اور 2 ایک اور صرف مالی سیتاپتی آکاش وانی سنگیت: 1962 میں ریکارڈ کی گئی ٹی آر کی امر موسیقی۔ مہالنگم۔ جلد۔ 1 اور 2 فلوٹ این کنسرٹ-انڈی ڈو سد (ایس ٹی آئی ایل 0212)، 1979