Bangladeshi heavy metal
بنگلہ دیشی ہیوی میٹل یا بنگلہ ہیوی میٹل کی ابتدا 1980 کی دہائی کے برطانوی اور امریکی ہیوی میٹل بینڈ کے ارتقا سے ہوئی تھی۔ آئرن میڈن، میٹیلیکا اور میگاڈیتھ جیسے بینڈوں کا بنگلہ دیشی ہیوی میٹل موسیقاروں پر سب سے زیادہ اثر پڑا ہے۔ 1970 کی دہائی کے دیگر متاثر کن بینڈ ڈیپ پرپل، بلیک سبت اور موٹر ہیڈ جیسے بینڈ ہیں۔ بنگلہ دیش میں ہیوی میٹل کھیلنے والے پہلے بینڈ وارفیز اور راک سٹراٹا جیسے بینڈ تھے۔ بھاری دھات کی نقل و حرکت کا سب سے نمایاں دور 1990 کی دہائی کے اوائل سے 2000 کی دہائی کے اوائل کے درمیان تھا۔ وارفیز، راک سٹراٹا، ایسس اور ڈھاکہ میں اکثر "ہیوی میٹل کے بڑے چار بانی" سمجھے جاتے ہیں۔ 2000 کی دہائی کے دیگر دھاتی بینڈ آرٹ سیل، آرتھوہن، کرپٹک فیٹ، پاور سرج، میکینکس، میٹل میز، وائب اور اسٹینٹوریئن جیسے بینڈ ہیں۔ نیمیسیس، اربو وائرس اور بلیک جیسے متبادل بینڈوں نے بھی کئی سالوں میں کچھ متبادل دھاتی گانے بجائے۔ وارفیز، آرٹ سیل اور آرتھوہن مل کر بنگلہ دیش کی سب سے مشہور راک/میٹل تینوں ہیں۔ تاریخ 1960 اور 1970 کی دہائی (قبل از تاریخ) نسب: 1960 کی دہائی (بلیوز راک) اگرچہ 1960 اور 1970 کی دہائی میں بنگلہ دیشی دھاتی بینڈ نہیں بنے تھے، لیکن کچھ بلیوز پر مبنی راک بینڈ نے بنگلہ دیش میں ہیوی راک کے ابھرنے میں مدد کی۔ ایسا بینڈ ونڈی سائیڈ آف کیئر تھا، جو 1964 میں ڈھاکہ میں تشکیل دیا گیا تھا، جو بنگلہ دیش میں تشکیل پانے والے ابتدائی راک بینڈ میں سے ایک بن گیا۔ بنیادی طور پر ایلوس پریسلی، کلف رچرڈ اور دی شیڈوز جیسے راک این رول فنکاروں سے متاثر ہو کر، انہوں نے بنگالی کلاسیکی موسیقی کے ساتھ سائیکیڈیلک راک، ہارڈ راک، بلیوز راک کو ملایا۔ شروع میں ان کا ارادہ اپنی آؤٹ پٹ کو ریکارڈ کرنے کا نہیں بلکہ گگس بجانے کا تھا۔ وہ شاہ باغ ہوٹل میں جام کرتے تھے۔ انہوں نے اونچی آواز میں جام کیا، اتنی اونچی آواز میں کہ انہیں ان کے دادا نے اپنا حجم کم کرنے کو کہا۔ اونچے ایمپس، طاقتور مسخ اور بار بار ومی بار کے ذریعے ان کا طویل ساز جامنگ بنگلہ دیشی موسیقی کے منظر نامے میں ہیوی راک کی ابتدائی مثال قائم کرتا ہے۔ وہ تجارتی طور پر کامیاب نہیں ہوئے لیکن ان کے ابتدائی کام اور تجربات بنگلہ دیش میں بھاری چٹان کی بڑی نقل و حرکت کی نشاندہی کرتے ہیں۔ اگرچہ وہ جدید شائقین کے لیے اتنے مشہور نہیں ہیں، لیکن ان کے کچھ ریکارڈ برآمد ہوئے۔ انہوں نے 1968 میں ایک البم ریکارڈ کرنے کے لیے ای ایم آئی ریکارڈ لیبلز کے ساتھ معاہدہ کیا۔ بھاری راک کا اثر: 70 کی دہائی کے وسط سے آخر تک 1970 کی دہائی کے آخر میں، بنگلہ دیش میں بہت سے پاپ راک اور سائیکیڈیلک راک بینڈ تشکیل پائے۔ اگرچہ ان میں سے بیشتر نے ہیوی میٹل میں زیادہ حصہ نہیں ڈالا لیکن کچھ بینڈ جیسے میلز، فیڈ بیک اور فیلنگز نے اپنے کنسرٹس میں سائکیڈیلک اور بلیوز راک سے تیار کردہ کچھ ہارڈ راک گانے بجائے۔ میلز، ایک پاپ راک اور بلیوز راک بینڈ ہونے کے باوجود، 1980 کی دہائی کے اوائل میں اپنے براہ راست کنسرٹس میں کچھ ہارڈ راک گانے بجاتے تھے۔ جیمز فرام فیلنگز (جو اب نوگور باؤل کے نام سے جانا جاتا ہے) بنگلہ دیش کا ایک اہم نفسیاتی راک آرٹسٹ تھا۔ انہوں نے ہیوی راک ریفس اور سولوز بھی پیش کیے۔ آنجہانی ایوب بچھو پاپ راک بینڈ سولز کے رکن تھے، جنہوں نے بعد میں اپنا بینڈ، ایل آر بی تشکیل دیا۔ ایوب بچھو بھی بلیوز انداز پر عمل کرتے ہوئے اپنے تکنیکی گٹار بجانے کے ساتھ آگے آئے، جس نے بنگلہ دیش میں ابھرتے ہوئے ہیوی راک میں بھی مدد کی۔ 1980 اور 1990 کی دہائی (اصل) فاؤنڈیشن: بنگلہ دیش میں بھاری دھات کی بنیاد کے لیے 1980 کی دہائی سب سے اہم دہائی تھی۔ ہیوی میٹل اور ہارڈ راک نوجوان موسیقی کے شائقین میں بہت مقبول ہوئے۔ نوجوان موسیقاروں نے اپنے آلات اٹھائے اور ہارڈ راک اور ہیوی میٹل کے گانوں کا احاطہ کرنا شروع کر دیا۔ انہوں نے انگریزی اور امریکی دھاتی بینڈ کے انداز کی بھی پیروی کی-لمبے بال بڑھانا، انگریزی ناموں کے ساتھ بینڈ بنانا، تنگ جینز، ٹی شرٹ، جوتے وغیرہ پہننا۔ تاہم، ثقافتی اثرات اور سختی کی وجہ سے، بہت سے لڑکوں کو مشہور ہونے تک لمبے بال بڑھانے کی اجازت نہیں تھی۔ 1980 کی دہائی میں، بنگلہ دیش میں غیر ملکی ہیوی میٹل بینڈ کے لیے کوئی انٹرنیٹ کنکشن یا بہت سی نشریاتی سہولیات موجود نہیں تھیں، لیکن ڈھاکہ میں "رینبو" نامی ایک مقامی دکان بھی تھی، جو غیر ملکی میٹل بینڈ کے البمز تقسیم کرتی تھی۔ اس دکان نے بنگلہ دیشی موسیقاروں کو غیر ملکی دھات کے کارناموں سے متاثر کرنے میں اہم کردار ادا کیا۔ دکان اب بھی فعال ہے۔ بنیادی طور پر این ڈبلیو او بی ایچ ایم بینڈ جیسے آئرن میڈن اور موٹر ہیڈ سے 1970 کی دہائی کے روایتی ہیوی میٹل بینڈ جیسے ڈیپ پرپل اور بلیک سبت کے ابتدائی اثر و رسوخ کے ساتھ، 1980 کی دہائی کے اوائل سے وسط تک ڈھاکہ میں بہت سے زیر زمین ہارڈ راک اور ہیوی میٹل بینڈ بنائے گئے تھے۔ یہ بنگلہ دیشی موسیقاروں کی طرف سے برطانوی ہیوی میٹل موسیقی کی نئی لہر کا فوری جواب تھا۔ بنگلہ دیش کے بہت سے نفسیاتی راک اور بلیوز راک فنکاروں نے بھی انہیں آگے بڑھنے کی ترغیب دی۔ جبکہ اس وقت کے کچھ نوجوان گٹار ساز بھی رچی بلیک مور، رینڈی روڈس، ینگوی مالمسٹین، جیسن بیکر اور پال گلبرٹ جیسے نیو کلاسیکل میٹل فنکاروں کے گٹار بجانے سے متاثر تھے۔ 25 دسمبر 1981 کو فرینکفرٹ، جرمنی میں تشکیل پانے والا پہلا بنگلہ دیشی ہیوی میٹل بینڈ "ویوز" تھا۔ یہ بینڈ جرمنی میں رہنے والے تین بنگلہ دیشی نوعمروں-افتیکھر، محمود اور متھو نے بنایا تھا۔ ان کے ابتدائی اثرات میں ہارڈ راک اور میٹل بینڈ جیسے اے سی/ڈی سی، بلیک سبت، لیڈ زیپلن، موٹر ہیڈ، تھن لزی اور وان ہیلن شامل ہیں۔ وہ 1983 میں بنگلہ دیش واپس آئے۔ 1984 میں ویوز نے اپنے آنے والے عید شو کے لیے بی ٹی وی کے لیے تین گانے ریکارڈ کیے لیکن بی ٹی وی کے جی ایم نے پورے شو کو اوپو-شنکسٹریٹی قرار دیا اور ویوز کو نشر نہ کرنے کا فیصلہ کیا۔ اس واقعے کے بعد ویوز پر بنگلہ دیش کے مقامات بشمول بی ٹی وی پر پرفارم کرنے پر پابندی لگا دی گئی۔ لائن اپ میں بہت سی تبدیلیاں ہوئیں جب کہ کچھ اراکین بیرون ملک چلے گئے۔ انہوں نے 1985 میں بلیک سبت کے ذریعے "جنت اور جہنم" کا احاطہ کیا۔ یوٹیوب پر ان کے مرکزی گلوکار کے بارے میں ویڈیو فوٹیج مل سکتی ہے جس میں ان کے سامعین سے پوچھا گیا کہ کیا ویوز پر بی ٹی وی پر پرفارم کرنے پر پابندی لگانا درست ہے اور کیا وہ (سامعین) افتیکھر (ان کے باسسٹ) کے لمبے بال کاٹنا چاہیں گے۔ لہریں 1985 میں تحلیل ہو گئیں اور تقریبا دس سال بعد انہوں نے اپنا واحد البم پورونو اسمرتی جاری کیا۔ وہ 1996 سے غیر فعال ہیں۔ 1984 میں وارفیز کا قیام عمل میں آیا۔ وہ سینٹ جوزف کے نوجوان بھاری دھات کے پرستار تھے۔ اس وقت ہیوی میٹل ابھی بنگلہ دیش میں مرکزی دھارے کی موسیقی نہیں تھی۔ مرکزی دھارے کی موسیقی میں پاپ، لوک اور بلیوز جیسی انواع شامل تھیں۔ لہذا، وارفیز نے ایک کور بینڈ کے طور پر آغاز کیا۔ وہ ڈیپ پرپل، آئرن میڈن اور ڈوکن جیسے بینڈ کے ہارڈ راک اور ہیوی میٹل گانوں کا احاطہ کرتے تھے۔ متعدد لائن اپ تبدیلیوں اور اپنے قیام کے 7 سال بعد، انہوں نے 1991 میں سرگم ریکارڈز کے تحت اپنا خود ساختہ پہلا البم "وارفیز" جاری کیا۔ اس البم کو بنگلہ دیش کے سب سے بااثر ہیوی میٹل البمز میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ "بوشے اچی" اور "ایکتی چیلے" جیسے گانے بڑے ہٹ رہے۔ وارفیز نے 90 کی دہائی میں اپنے مندرجہ ذیل البمز-اوبک والوباشا، جبون دھارا اور اوشماجک پر کام جاری رکھا۔ اگرچہ اس وقت، بہت کم بینڈ تھے جو بھاری ریفس اور سولو بجاتے تھے، لیکن ایسا کوئی بینڈ نہیں تھا جس میں وارفیز کے پہلے گلوکار سنجوئے جیسا گلوکار ہو۔ میٹل/ہارڈ راک بینڈ کے زیادہ تر گلوکاروں نے بھاری ریفس کے ساتھ سریلی آوازوں کا استعمال کیا۔ لیکن سنجوئے کی طاقتور اونچی آواز میں چیخنے والی آواز نے ہیوی میٹل گانے کے خیال کو فروغ دینے میں مدد کی۔ وہ ایان گیلان کے گانے کے انداز سے متاثر تھے اور اکثر ان کی پیروی کرتے تھے۔ "ایکتی چیلے" میں ان کی چیخیں، جو تقریبا 20 سیکنڈ تک جاری رہتی ہیں، اس انداز کی ایک بہترین مثال ہیں۔ سنجوئے بنگلہ دیش کے سب سے بااثر ہیوی میٹل گلوکار رہے ہیں۔ دوسری طرف، وارفیز کے لیڈ گٹارسٹ، متبادل اور سویپ پکنگ، ٹیپنگ، ڈائیو بموں اور سریلی ڈھانچوں کے ساتھ کمل کے تیز آرپیجیوس اپنے گانوں میں ہیوی میٹل ریفس اور سولوز کا استعمال کرتے ہیں۔ کمال بنگلہ دیش کے سرکردہ شیڈرز میں سے ایک ہیں۔ ان کے کٹے ہوئے سولوز وارفیز کی موسیقی کو ایک نو کلاسیکی دھات کے کنارے تک لے گئے۔ وارفیز نے ان کی موسیقی کے ساتھ ساتھ بنگلہ دیشی راک موسیقی میں باغیانہ دھنوں کو بہتر بنانے میں بھی مدد کی۔ ان کے زیادہ تر گانے اسٹیبلشمنٹ مخالف، پیچیدہ زندگیوں اور سوشلزم کے بارے میں تھے۔ ان کے دونوں البمز، جبون دھارا (لیونگ اسٹائل) اور اوشماجک (اینٹی سوشل) اس کا مظاہرہ کرتے ہیں۔ جب کہ جبون دھارا ایک سیاسی موضوع پر زیادہ توجہ مرکوز کرتے تھے، اوشماجک سماجی جدوجہد میں زیادہ دلچسپی رکھتے تھے۔ ان کی دھنوں نے رومانوی دھنوں کی حد کو آگے بڑھانے میں مدد کی۔ وارفیز اپنے اثر و رسوخ اور مستقل مزاجی کی وجہ سے بنگلہ دیش کا سب سے اہم راک اور میٹل بینڈ رہا ہے، جو تین دہائیوں سے زیادہ عرصے سے چل رہا ہے اور اب بھی جاری ہے۔ راک سٹراٹا، ایک اور دھاتی بینڈ 1985 میں تشکیل دیا گیا تھا۔ وہ بھی سینٹ جوزف کالج کے طالب علم تھے۔ وہ ابتدائی طور پر بلیک سبت سے متاثر تھے۔ وہ بلیک سبت کے مختلف گانوں کا احاطہ کرتے تھے۔ بعد میں انہوں نے آئرن میڈن میں دلچسپی حاصل کی۔ انہوں نے 1992 میں اپنا سیلف ٹائٹلڈ ڈیبیو البم جاری کیا۔ ان کی موسیقی، خاص طور پر گٹار ریف اپنے وقت کے دوسرے راک بینڈ کے مقابلے میں بھاری تھے۔ لیکن اپنا پہلا البم جاری کرنے کے بعد، وہ 20 سال سے زیادہ عرصے تک غیر فعال رہے۔ اگرچہ وہ 2014 میں اپنے دوسرے البم نوتن شادر کھوجے (نئے ذائقے کی تلاش میں) کے ساتھ منظر عام پر واپس آئے۔ راک سٹراٹا اور وارفیز دونوں کو موسیقی کے ناقدین نے بنگلہ دیش کے پہلے ہیوی میٹل بینڈ کے طور پر حوالہ دیا ہے۔ تاہم دونوں ایک دوسرے کے ہم عصر ہونے کی وجہ سے، وارفیز اور راکسٹراٹا کے موسیقی کے انداز میں نمایاں فرق تھا۔ راک سٹراٹا زیادہ سفاکانہ اور بھاری لگ رہا تھا جس کا موازنہ بلیک سبت کی ڈوم میٹل میوزک سے کیا جا سکتا ہے۔ جبکہ وارفیز نے ڈیپ پرپل کی اسپیڈ میٹل آواز کی طرح ایک تکنیکی اور تیز رفتار بینڈ کے طور پر زیادہ رابطہ کیا۔ ڈھاکہ میں، 80 کی دہائی کے آخر سے 90 کی دہائی کے اوائل میں تشکیل دیا گیا ایک اور بینڈ، ہارڈ راک اور ہیوی میٹل پر بھی بااثر تھا۔ انہوں نے 1992 میں اپنا پہلا البم نشھوبدو کولہول جاری کیا۔ لیکن وہ بھی 90 کی دہائی کے وسط کے بعد غیر فعال ہو گئے۔ دریں اثنا، کیرتیناشا (تباہ شدہ) نامی ایک اور ہارڈ راک تینوں جنہوں نے 1988 میں تشکیل دی، نے ایشیا وائس ریکارڈز کے تحت 1993 میں اپنا پہلا البم، کیرتیناشا جاری کیا۔ کیرتیناشا ان چند بینڈوں میں سے ایک تھا جنہوں نے سرگم لیبل کے تحت اپنے البمز جاری نہیں کیے۔ وہ بنگلہ دیش کے اولین ہارڈ راک بینڈوں میں سے ایک تھے جنہوں نے 1988 میں اپنا کچھ ابتدائی مواد ریکارڈ کیا لیکن اپنے پہلے البم تک کچھ بھی جاری نہیں کیا۔ کرتیناشا کے گانے قدرتی آفات، محبت مخالف، تنازعات، نرگسیت، دہشت گردی اور اموات کے بارے میں تھے۔ کرتی نشا وارفیز یا راک سٹراٹا کی طرح کبھی مرکزی دھارے میں نہیں آئی۔ لیکن ان کا گانا "دھورونی" (ارتھ) اس وقت کے ہارڈ راک شائقین کے درمیان کامیاب رہا۔ 1990 کی دہائی کے وسط کے بعد کرتی نیشا کی کوئی سرگرمی نہیں تھی۔ ان کے اراکین نے اپنی ذاتی زندگی کا تعاقب کیا اور 1990 کی دہائی کے وسط کے بعد میوزک انڈسٹری چھوڑ دی۔ ایسز ایک اور مقبول راک بینڈ تھا جو 1980 کی دہائی کے آخر میں تشکیل دیا گیا تھا۔ وہ تکنیکی طور پر بہت ماہر تھے لیکن انہوں نے کوئی البم جاری نہیں کیا۔ اس طرح وہ 1990 کی دہائی کے بعد موسیقی کے منظر نامے سے غائب ہو گئے۔ ظہور: وارفیز اور راکسٹراٹا کی تاریخی کامیابی کے بعد، 1990 کی دہائی کے وسط سے آخر تک کئی ہیوی میٹل اور ہارڈ راک بینڈ بنائے گئے۔ آرٹ سیل، کرپٹک فیٹ، آرتھوہن اور وائکنگ جیسے بینڈ اہم تھے۔ تب سے وہ بنگلہ دیش میں ہیوی میٹل کی مختلف انواع کی ترقی کے لیے اہم کردار ادا کر رہے ہیں۔ کریپٹک فیٹ اس کی ایک بہترین مثال ہے۔ انہوں نے 1993 میں تشکیل دی اور 1994 میں اپنا پہلا البم اینڈس آر فارایور جاری کیا جو انگریزی میں لکھا گیا تھا۔ اینڈز آر فارایور انگریزی زبان کا پہلا دھاتی البم تھا جسے کسی بنگلہ دیشی فنکار نے ریکارڈ کیا تھا۔ کرپٹک فیٹ بنگلہ دیش کا دوسرا سب سے اہم دھاتی بینڈ تھا۔ وہ اگلی نسل کے بنگلہ دیشی ہیوی میٹل میوزک کے سرکردہ بینڈوں میں سے ایک تھے۔ انہوں نے اپنے بعد کے البمز میں بنگالی میں لکھنا شروع کیا۔ اگرچہ انہوں نے ایک روایتی ہیوی میٹل بینڈ کے طور پر آغاز کیا، لیکن ان کے اگلے البمز میں زیادہ پیچیدہ گٹار سولو اور ڈھول بجانا شامل تھا۔ اس طرح ان کے گانے بنگلہ دیش میں ترقی پسند دھات کی ترقی کے لیے بہت بااثر ہو گئے۔ ان کے گانوں میں اکثر تیز رفتار بھاری لہریں اور گہری آوازیں ہوتی تھیں جو ترقی پسند موت کے دھات سے متصل ہوتی تھیں۔ کرپٹک فیٹ نے اکثر بنگلہ دیش کی جنگ آزادی کے بارے میں بول لکھے۔ کرپٹک فیٹ وارفیز کے بعد سب سے طویل فعال دھاتی بینڈ ہے۔ 1990 کی دہائی کے اوائل سے لے کر آخر تک کچھ اہم دھاتی بینڈ رہے ہیں، جو اس وقت کے دوران مقبول تھے لیکن مرکزی دھارے میں نہیں گئے یا فعال نہیں رہے۔ اس طرح کے بینڈوں میں لیجنڈ، سائیکوڈیتھ، ٹریشولڈ، فینٹم لارڈ، میٹل واریئرس وغیرہ شامل ہیں۔ جبران تنور نے 1991 میں ڈیتھ رو کی تشکیل کی، جس نے 1994 میں اپنا پہلا شو کیا اور یہ زیر زمین دھات کے منظر کا ایک بہت بڑا حصہ تھا۔ جبران کا گلیڈ ٹائڈرز نامی بینڈ سہیل اور ڈرمر دایان میر کے ساتھ تھا۔ سائیکوڈیتھ، ایک اور دھاتی بینڈ 1990 کی دہائی کے اوائل میں تشکیل پایا، اور ایک ساتھ بہت سے شوز میں پرفارم کیا۔ تھراشولڈ کی بنیاد 1992 میں شیرونامن کے ضیاء نے رکھی تھی۔ ضیاء اس وقت نوعمر تھے۔ بینڈ نے صرف چند براہ راست محافل موسیقی پیش کیں۔ ضیاء نے بعد میں ایک لوک اور متبادل راک موسیقار کے طور پر اپنے کیریئر سے رابطہ کیا۔ 2000 اور 2010 کی دہائی (مرکزی دھارے میں) ذیلی صنفوں کی ترقی: 2000 کی دہائی میں ہیوی میٹل بنگلہ دیشی موسیقی کے منظر نامے میں مرکزی دھارے میں شامل ہونا شروع ہوا۔ میٹیلیکا اور میگاڈیتھ جیسے تھریش میٹل بینڈ نے بنگلہ دیشی نوجوان موسیقاروں کو براہ راست متاثر کیا تھا۔ نتیجے کے طور پر، بنگلہ دیشی دھاتی بینڈوں میں تھراشیر ٹون زیادہ عام ہو گیا تھا۔ نالی دھات کی آواز بھی موسیقاروں میں عام ہو گئی۔ بنیادی طور پر انگریزی اور امریکی تھریش اور گروو میٹل بینڈ سے متاثر ہو کر 1990 کی دہائی میں بنگلہ دیشی میٹل بینڈ کی گراؤنڈ بریکنگ کامیابی کے ساتھ، 2000 کی دہائی کے اوائل میں بہت سے زیر زمین بینڈ بنائے گئے۔ 2000 کی دہائی کے آغاز تک، آرتھوہن نے اپنا پہلا البم جاری کیا، جیسا کہ 2000 میں ٹرائمیٹرک نے کیا تھا۔ اس کے بعد انہوں نے اگلے سالوں، 2001، 2002 اور 2003 میں مسلسل اپنے البمز جاری کیے۔ وہ بنگلہ دیش میں ہیوی میٹل کی مختلف انواع کو ترتیب دینے کے لیے سب سے اہم بینڈ میں سے ایک رہے ہیں۔ آرتھوہن کے رہنما، سمن انواع کے ساتھ تجربہ کرنے کے لیے مختلف قسم کے موسیقی کے آلات کا بندوبست کرتے تھے۔ انہوں نے اپنے گانوں میں بڑبڑانے کے ساتھ ساتھ چیخ و پکار کو بھی نمایاں کیا۔ امتیاز اور رافع جیسے گلوکاروں کو ان کے البمز کے لیے کام کرنے کی دعوت دی گئی تھی۔ جب سمن دھات کی آواز میں گانے سے قاصر تھا تو انہوں نے سمن کی بڑبڑانے اور چیخنے پر حمایت کی۔ گانوں میں ان کی کچھ قابل ذکر بڑبڑاہٹ میں "گوٹی-فرام ہیل"، "شات دن" (سات دن) اور "پروٹیرپ" (نقل) شامل ہیں۔ دریں اثنا، ان کے پہلے لیڈ گٹارسٹ، پکلو نے اپنی گٹار کی مہارت کو فروغ دیا۔ وہ مختلف قسم کی چننے کی تکنیکوں کے ساتھ مختلف تیز پیمانے پر ماہر بن گئے۔ اس کے بعد انہوں نے مختلف انواع جیسے ہیوی میٹل، تھریش میٹل، اسپیڈ میٹل، گروو میٹل وغیرہ بجانا شروع کیا۔ پکلو بنگلہ دیشی دھات کی تاریخ کے سب سے اہم دھات گٹار سازوں میں سے ایک تھے۔ پکلو کو اکثر تیز رفتار ہیوی میٹل ریف بجانے والا پہلا گٹارسٹ سمجھا جاتا ہے۔ پکلو کے تیز رفتار گٹار ریفس اور سولوز نے آرتھوہن کے گانوں میں انتہائی دھاتی لہجہ لانے میں مدد کی۔ کئی انتہائی دھاتی گٹار ساز پکلو کے گٹار بجانے سے متاثر تھے۔ اورتھوہن کا گانا، نوٹن ڈنر مشیل کا "شات دن" 28 منٹ اور 31 سیکنڈ تک جاری رہا، جو کسی بنگلہ دیشی راک آرٹسٹ کے ذریعے ریکارڈ کیا گیا اب تک کا سب سے طویل ٹریک ہے۔ "سات دن" میں موسیقی کے مختلف انتظامات، گیارہ گٹار سولوز (سبھی پکلو کے ذریعے ادا کیے گئے)، کئی باس سولوز (سبھی سمن کے ذریعے کیے گئے) اور سفاکانہ بڑبڑانے کے ساتھ ساتھ سریلی آواز، پیانو کی تال اور وائلن سولوز شامل ہیں، جو ترقی پسند دھات کی ایک اچھی مثال بن گئے۔ سمن کی تھپڑ بازی نے فنک راک اور فنک میٹل جیسی انواع کو شامل کرتے ہوئے بینڈ کے لیے فنکی آواز پیدا کرنے میں بھی مدد کی۔ ارتھوہن نے سمن کی بیماری کی وجہ سے 2003 کے بعد ان کی سرگرمیاں بند کر دیں۔ لیکن جب سمن نے اپنی بیماری سے صحت یاب ہونا شروع کیا تو انہوں نے 2008 سے اپنا کام جاری رکھا۔ 1990 کی دہائی کے ایک اور ایوارڈ یافتہ بینڈ وائکنگز نے 2000 میں اپنا پہلا البم "جبونر کولاہول" جاری کیا۔ انہوں نے اپنے گانوں میں بھاری لہریں پیش کیں۔ ان کے گانوں میں بڑے پیمانے پر ومی بار اور پیڈل کے استعمال بھی شامل تھے۔ اگرچہ وہ جلد ہی ایک دہائی سے زیادہ عرصے تک غیر فعال ہو گئے لیکن اپنی فلم کے ساؤنڈ ٹریک کے ساتھ منظر عام پر واپس آئے۔ دریں اثنا، 1999 میں تشکیل پانے والے ایک اور امید افزا بینڈ، آرٹ سیل نے اپنا پہلا البم 2002 جاری کیا اور بنگلہ دیش کا مقبول ترین ترقی پسند میٹل بینڈ بن گیا۔ ان کا بنیادی محرک میٹیلیکا تھا۔ وہ اپنے ابتدائی سالوں میں میٹیلیکا کے مختلف گانوں کا احاطہ کرتے تھے۔ وارفیز نے انہیں بنگلہ دیشی میٹل بینڈ کے طور پر بھی متاثر کیا۔ انہوں نے 2006 میں اپنا دوسرا البم اونکیٹ پرنٹر جاری کیا۔ ان کی سب سے بڑی ہٹ فلمیں ان کے دلکش ریفس اور آواز کی وجہ سے رہی ہیں۔ ان کے دو سب سے مشہور گانے، "پوتھ چولا" اور "اونکیٹ پرنٹر" دونوں میں دلکش صوتی پلکنگ شامل تھی جس نے ان کی موسیقی کو غیر دھاتی شائقین کے درمیان بھی مرکزی دھارے میں لانے میں مدد کی۔ دوسری طرف، لنکن، ان کے مرکزی گلوکار کی سریلی آواز کی مہارت نے بہت سے مداحوں کو ان کے گانوں کی طرف راغب کیا۔ آرٹ سیل بنگلہ دیش کے تکنیکی طور پر سب سے زیادہ ماہر بینڈ میں سے ایک رہا ہے۔ ان کے ڈرمر، شاجو کے تیز اور تکنیکی ڈرم سولوز نے بنگلہ دیش میں ایک نئی مثال قائم کی۔ شاجو کو اکثر بنگلہ دیش کا سب سے بڑا اور سب سے زیادہ تکنیکی ڈرمر سمجھا جاتا ہے۔ ان کی نمایاں ڈھول بجانے کی خصوصیت کی کچھ قابل ذکر مثالیں-"اونکر پرنٹور"، "دکھکھیو بلاس"، "پوتھ چول" وغیرہ۔ دوسری طرف ایرشاد کے تکنیکی گٹار سولوز نے ان کے گانوں کو اور بھی پیچیدہ بنا دیا۔ آرٹ سیل کے گانوں نے نرم راگ اور پیچیدگی کے ساتھ مل کر ترقی پسند دھات کو مرکزی دھارے میں لانے میں مدد کی۔ آرٹ سیل نے بنگلہ دیشی راک موسیقی کی تاریخ کے کچھ انتہائی پیچیدہ بول بھی لکھے۔ ان کے بنیادی نغمہ نگار روپک تھے، لیکن ان کی موت کے بعد، رمن احمد نے ان کے لیے گانے لکھے۔ 2000 کی دہائی کے وسط کے دوران، باس بابا سمن اور جیول کے زیر اہتمام راک لنک نامی ایک میوزک شو پروگرام بنگلہ دیش کے کئی راک بینڈوں کو فروغ دیتا تھا۔ اس شو نے بہت سے دھاتی بینڈوں کو بھی فروغ دیا۔ 2000 کی دہائی کے وسط کے بعد کئی انتہائی دھاتی بینڈ بنائے گئے۔ ڈرپنگ گور بنگلہ دیش کا پہلا ڈیتھ میٹل بینڈ ہونے کے ناطے 2005 میں اگونٹک-3 نامی ایک مخلوط البم میں اپنا پہلا سنگل جاری کیا۔ تاہم بینڈ 2006 میں کبھی نہ ختم ہونے والے ہائبرنیشن میں چلا گیا جب فرنٹ مین اور ووکل انجان اپنی تعلیم کے لیے آسٹریلیا گئے۔ سیویر ڈیمینشیا، بنگلہ دیش کے مشہور ڈیتھ میٹل بینڈ میں سے ایک ہونے کے ناطے، 2004 میں تشکیل دیا گیا تھا۔ سیویر ڈیمینشیا کو اصل میں "666" کا نام دیا گیا تھا، لیکن ثقافتی اثرات کی وجہ سے اس کا نام بدل کر سیویر ڈیمینشیا رکھ دیا گیا۔ سیویر ڈیمینشیا نے کوئی مکمل البم جاری نہیں کیا، لیکن ہندوستانی ریکارڈ لیبل ڈیمنسٹیلر ریکارڈز کے تحت ایک ای پی البم، ایپیٹاف آف پلاسی جاری کیا۔ ان کی موسیقی میں بلاسٹ ڈرم بیٹس، تیز رفتار گٹار ریفس، گٹورل گرال اور چیخیں شامل تھیں۔ ان کے بول قدیم تاریخی واقعات اور بربریت کے بارے میں بھی تھے۔ پاور سرج 2006 میں ایک تھریش میٹل بینڈ کے طور پر تشکیل دیا گیا تھا۔ 2006 میں ڈی-ایلیومینیشن کا قیام عمل میں آیا۔ سجاد آریفین نے شمس منصور گانی (وارفیز کے کی بورڈسٹ) کی مدد سے کلاسیکی اور سمفونک موسیقی کے ساتھ تجربہ کیا۔ شام کے پس منظر کے کی بورڈ نے موسیقی کو سمفونک میٹل کی طرف لے جانے میں مدد کی۔ اس طرح اس کی وجہ سے وہ بنگلہ دیش کا پہلا سمفونک میٹل بینڈ بن گیا۔ انہوں نے 2010 میں صرف ایک البم جاری کیا۔ سوزد اریفین نے اپنے سائیڈ پروجیکٹ، سوزد اریفین کی اینگری مشین میں بھی اصلاح کی اور وہاں اپنا کام جاری رکھا۔ ہالوکینیشن کو بنگالی سریلی موت کی دھات کا علمبردار سمجھا جاتا ہے۔ سال 2010 میں تشکیل پانے والے ہالوکینیشن نے ایک سنگل اور ایک اسٹوڈیو البم کریٹرم پرتھبی (2013) جاری کیا ہے۔ یہ البم 2013 میں انکرن میوزک کے ذریعے بنگلہ دیش میں ڈیجیٹل طور پر جاری کیا گیا تھا۔ وہ میوزک انڈسٹری کے پہلے لوگ ہیں جنہوں نے البم خریدنے کا بکش طریقہ متعارف کرایا اور وہ اوشیانا (سیٹانیکا پروڈکشنز آسٹریلیا) میں کمپیکٹ ڈسک پر بنگالی البم جاری کرنے والے پہلے بینڈ بھی ہیں۔ ان کا پہلا البم کریٹرم پرتھبی (2013) بنگالی میلوڈک ڈیتھ میٹل کا معیار ہے۔ فیوژن کی انواع اور تجربات: 2010 اور اس کے بعد 2010 کی دہائی کے آخر میں بہت سے متبادل راک بینڈ بنائے گئے۔ تاہم، انہوں نے بھی کچھ ہیوی میٹل گانے بجائے۔ نیمیسیس، بلیک اور اربو وائرس جیسے بینڈ سب سے زیادہ قابل ذکر رہے ہیں۔ اربو وائرس نے اپنے گانوں میں دھات کے بہت کم عناصر ہونے کے باوجود اپنے متبادل اور نیو میٹل موسیقی کے انداز کی وجہ سے بہت مقبولیت حاصل کی۔ انہیں بنگلہ دیش کے عام موسیقی کے شائقین دھات کے بینڈ کے طور پر دیکھتے ہیں۔ جبکہ، نیمیسیس میں اکثر بھاری سولو اور ریف شامل ہوتے تھے جس نے بنگلہ دیش میں متبادل دھات کے ظہور میں مدد کی۔ جنازے کا ترانہ، منرووا اور ہالوکینیشن جیسے بینڈ بھی نئے انتہائی دھاتی البمز بناتے رہے، لیکن ان میں سے سبھی کامیاب نہیں ہوئے۔ تیز دھات کے ساتھ سریلی ڈھانچوں کی روحوں کو یکجا کرتے ہوئے، جنازے کا ترانہ بنگلہ دیش کے اہم پاور میٹل بینڈ میں سے ایک بن گیا۔ 2013 میں، منرووا نے اپنا پہلا البم، بیدے شونگبیدھن (الوداع آئین) جاری کیا۔ اس البم میں گورووی ریفس اور سولوز کے ساتھ گہری گرجتی ہوئی آواز تھی۔ اگرچہ پہلا گروو میٹل بینڈ نہیں تھا، منرووا نے اس صنف میں مقبولیت حاصل کی۔ 2015 میں انہوں نے بنگلہ دیشی راک فنکاروں-اعظم خان، نوگور باؤل، ایل آر بی، مائل، وارفیز، آرتھوہن، کرپٹک فیٹ، آرٹ سیل، بلیک، نیمیسس، اربو وائرس، پاور سرج اور میکینکس کے لیے خراج تحسین پیش کیا۔ ہالوکینیشن ایک اور قابل ذکر بینڈ ہے، جو 2010 میں ڈھاکہ میں تشکیل دیا گیا تھا۔ ہالوکینیشن نے بھاری دھات کے عناصر کے ساتھ موت کے دھات کے سریلے گانے بجائے۔ انہوں نے 2013 میں اپنا مکمل لمبائی کا پہلا البم، کریٹرم پرتھبی جاری کیا اور انہیں بنگلہ دیش میں سرکردہ میلوڈک ڈیتھ میٹل ایکٹ سمجھا جاتا ہے۔ خلیج بنگال، ایک اور بینڈ شکل چٹاگانگ 2016 میں تشکیل دی گئی تھی۔ انہوں نے 2016 میں صرف ایک البم جاری کیا۔ ان کے اثرات میں میگاڈیتھ، پینٹیرا، ایلوویٹی وغیرہ شامل ہیں۔ انہوں نے لوک اور کلاسیکی عناصر کو بھاری دھات کے ساتھ ملایا۔ ان کے آفیشل فیس بک پیج کے مطابق، انہوں نے خود کو ایک تجرباتی میٹل بینڈ کے طور پر شناخت کیا۔ ان کی موسیقی میں بانسری کے سولوز ہوتے ہیں، جو اکثر ایلوویٹی کی طرح لگتے ہیں۔ بے آف بنگال نے یوٹیوب پر اپنی میوزک ویڈیوز شائع کرنے سے کامیابی حاصل کی۔ ان کی ایک میوزک ویڈیو خودکشی کے بارے میں آگاہی پیدا کرنے کے لیے بنائی گئی تھی۔ ان کے مرکزی گلوکار بختیر نے اس معاملے پر کہا، موسیقاروں کی طرف سے بھی کچھ سولو اداکاری ہوئی ہے۔ اونی حسن ایک ممتاز بنگلہ دیشی گٹارسٹ ہیں۔ وہ ابتدائی طور پر بینڈ وائب کے گٹارسٹ تھے۔ بعد میں انہوں نے کمال کی غیر موجودگی میں 2008 میں وارفیز میں شمولیت اختیار کی۔ اونی حسن نے پوتھچولا اور شوٹو البمز پر کام کیا۔ انہوں نے گٹار کی کچھ غیر معمولی مہارتوں کا مظاہرہ کیا۔ ان کے اثرات میں ڈائم بیگ ڈیرل، جیسن بیکر، مارٹی فریڈمین وغیرہ شامل ہیں۔ اگرچہ کمل نے شروع سے ہی وارفیز کے گانوں پر تکنیکی سولو بجاتے ہوئے نیو کلاسیکل میٹل ایکٹ کا آغاز کیا، لیکن اونی نے اسے مزید آگے لے جانے میں مدد کی۔ 2014 میں وارفیز چھوڑنے کے بعد، اونی نے سولو آرٹسٹ کے طور پر کام کیا۔ انہوں نے دوسرے موسیقاروں کے ساتھ کچھ آلات موسیقی کے ٹریک جاری کیے۔ ان کے زیادہ تر گانوں میں شیڈنگ اور جیمنگ شامل تھے۔ اونی اس وقت اپنی تعلیم کے لیے برطانیہ میں رہ رہے ہیں۔ وہ بین الاقوامی سطح پر مقبول ہو گئے۔ اونی حسن کی تائید کارون گٹار نے کی تھی۔ زیر زمین دھات کے بینڈ کئی سالوں سے زیر زمین دھات کے اہم بینڈ رہے ہیں جو مرکزی دھارے میں نہیں آئے۔ ان میں سے زیادہ تر دھات کے بینڈ یا تو سیاہ دھات کے تھے یا شیطانی دھن والے بینڈ تھے۔ شیطانک ایک سیاہ دھات کا بینڈ (بعد میں تکنیکی سفاکانہ سیاہ دھات کی کارکردگی کا مظاہرہ کرنے والا) 2000 کی دہائی کے اوائل میں تشکیل دیا گیا تھا، جو ان کے شیطانی موضوعات کی وجہ سے تقریبا کبھی مرکزی دھارے میں نہیں آیا۔ اگرچہ اپنے انٹرویو میں انہوں نے شیطان یا شیطان کو فروغ دینے والا گروہ ہونے کی تردید کی۔ ان کے لیڈ گٹارسٹ نائم نے کہا، دیگر بینڈوں میں بارزک، بلڈ لاسٹ، اوریٹر، نفارمان اور پوئیزن گرین شامل ہیں۔ پوائزن گرین کو ابتدائی کامیابی ملی لیکن صرف کٹر دھات کے شائقین کے درمیان۔ متنازعہ بینڈوں کے علاوہ، بہت سے دھاتی بینڈ رہے ہیں جو مرکزی دھارے میں نہیں گئے اور زیر زمین بینڈ رہے۔ بینڈ جیسے سکیرکرو، میٹل میز، اور ایکزینیمی کچھ قابل ذکر مثالیں ہیں۔ رافع اور جیول جیسے موسیقاروں نے زیر زمین دھات کے بینڈ کی ترقی میں اہم کردار ادا کیا۔ زیر زمین دھات کے بینڈ کو فروغ دینے کے لیے سالوں بھر میں بہت سے تالیف البمز جاری کیے گئے ہیں۔ مقبول زیر زمین مکس البمز ہیں-لوکاوٹو، اگونٹک 1 اور 2، زیر زمین 1 اور 2، اور جمہوریہ۔ اگرچہ یہ البمز زیر زمین دھات کے بینڈوں کو فروغ دینے کے ارادے سے ریکارڈ کیے گئے تھے، لیکن بہت سے مشہور راک اور دھات کے بینڈ جیسے آرتھوہن، بلیک، اربو وائرس، آرٹ سیل بھی ان البمز پر چلائے گئے۔ کمل کی کمپوز کردہ انڈر گراؤنڈ 1 ایک بڑی ہٹ تھی۔ بنگلہ دیشی دھات کے بینڈ کی بین الاقوامی مقبولیت اگرچہ زیادہ تر بنگلہ دیشی دھات کے بینڈ بنگالی زبان کی وجہ سے دنیا بھر میں نہیں سنے جاتے ہیں۔ تاہم، کچھ بین الاقوامی درجہ بندی کی ویب سائٹس کی وجہ سے، کچھ بینڈ بین الاقوامی سطح پر پہچانے جانے لگے ہیں۔ مثال کے طور پر، وارفیز کو دی ٹاپ ٹینس پر "بیسٹ ہارڈ راک بینڈز" میں 5 ویں نمبر پر رکھا گیا تھا۔ بعض اوقات انہوں نے ایروسمتھ، کوئین، بون جوی اور وان ہیلن جیسے کلاسک ہارڈ راک بینڈ کو پیچھے چھوڑتے ہوئے مزید آگے بڑھا کر چوتھے نمبر پر آ جاتے ہیں۔ ان کے موجودہ ڈرمر اور لیڈر ٹیپو نے اس معاملے پر کہا کہ پانچ دھاتی بینڈ، آئنک بانڈ، کرمنا، ٹرین ریک، انفیل اور ٹورچر گور گرائنڈر کو ڈبلیو او اے دھاتی جنگ میں حصہ لینے کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ آرٹسیل کو بورس اور ایکس جاپان جیسے بینڈوں کو پیچھے چھوڑتے ہوئے دی ٹاپ ٹینز پر بہترین ایشیائی ہارڈ راک/میٹل بینڈ کے طور پر بھی نمبر 1 کا درجہ دیا گیا تھا۔ وارفیز کو فہرست میں چوتھے نمبر پر رکھا گیا۔ باس بابا سمن کو "بیسٹ سلیپ باسسٹس" کی فہرست میں بھی نمبر 1 کا درجہ دیا گیا، جس نے لیس کلیپول، وکٹر ووٹن اور فلا جیسے باسسٹوں کو پیچھے چھوڑ دیا۔ اگرچہ ان میں سے زیادہ تر بنگلہ دیشی فنکاروں کو بنگلہ دیشی موسیقی کے شائقین نے شامل کیا تھا، لیکن وہ مشہور ہو گئے اور بہت سے غیر ملکی موسیقی کے شائقین نے ان کی تعریف کی۔ بنگلہ دیشی بھاری دھات کی موجودہ حیثیت اگرچہ بنگلہ دیش میں بھاری دھات 1990 کی دہائی کے آخر سے 2000 کی دہائی کے اوائل تک بہت مقبول تھی، حالیہ واقعات اور تجزیے سے پتہ چلتا ہے کہ بھاری دھات کی مقبولیت کم ہو رہی ہے۔ بہت سے نرم راک اور متبادل راک بینڈ بھاری دھات کی جگہ لے رہے ہیں۔ شنو، اولڈ اسکول، لالون اور ریکل جیسے بینڈ میڈیا اور فضائی لہروں میں آگے آئے۔ اس کے نتیجے میں، نئے بنے ہوئے دھاتی بینڈوں کو کافی پہچان نہیں مل رہی ہے یا وہ مرکزی دھارے میں شامل نہیں ہو رہے ہیں۔ غیر ملکی موسیقی کے مناظر، خاص طور پر ہندوستان کی موسیقی-بالی ووڈ موسیقی اور ہپ ہاپ موسیقی ریڈیو اور ٹیلی ویژن پر حاوی ہیں۔ زیادہ تر ریڈیو چینلز اور ٹیلی ویژن اسٹیشن صرف سافٹ میوزک اور پاپ نشر کرنے میں دلچسپی رکھتے ہیں۔ بعض اوقات صرف چند ہٹ میٹل گانے چلائے جاتے ہیں۔ نئے بنائے گئے دھاتی بینڈوں کے لیے نشریاتی سہولیات بہت کم ہیں۔ اہم ریکارڈ لیبل اگرچہ زیادہ تر ریکارڈ لیبل اب دھاتی البمز کی ریکارڈنگ میں دلچسپی رکھتے ہیں، لیکن 1990 کی دہائی میں ایسا نہیں تھا۔ سرگم ہیوی میٹل البم ریکارڈ کرنے والا پہلا ریکارڈ لیبل تھا۔ سرگم نے دھات کے فنکاروں کے لیے صنعت میں قدم جمانے کو ممکن بنایا۔ سرگم کو البمز کی مختلف انواع کی ریکارڈنگ میں دلچسپی تھی۔ بہت سے بڑے دھاتی بینڈ-وارفیز، راکسٹراٹا، ان ڈھاکہ اور ایسز پر سرگم نے دستخط کیے تھے۔ سرگم نے راکسٹراٹا کے ساتھ اپنے پہلے البم، راکسٹراٹا کو ریکارڈ کرنے کے لیے 30k ٹی کے کے ساتھ معاہدہ کیا۔ ہورے نامی ایک مخلوط البم آج کے دھاتی بینڈوں کے لیے بہت بڑا الہام تھا اور بنگلہ دیشی ہیوی میٹل کے لیے ایک اہم تحریک تھی۔ سرگم کے بعد، جی سیریز، ایکتر میوزک لمیٹڈ، ساؤنڈ ٹیک، ڈیڈ لائن میوزک اور انکرسن میوزک جیسے دیگر ریکارڈ لیبلز نے 1990، 2000 اور 2010 کی دہائیوں میں متعدد میٹل البمز ریکارڈ کیے ہیں۔ جی سیریز سرگم کے بعد بنگلہ دیش کا سب سے اہم ریکارڈ لیبل ہے۔ تقریبا تمام قابل ذکر دھاتی بینڈ جی سیریز کے ساتھ دستخط شدہ ہیں۔ ۔