Der Nachsommer
ڈیر نچسمر (؛ ذیلی عنوان اے ٹیل ؛ 1857) ایڈالبرٹ سٹیفٹر کا تین جلدوں میں ایک ناول ہے۔ 19 ویں صدی کا بلڈنگسرومین جو ایک مثالی، پناہ یافتہ نوجوان کے بچپن سے لے کر پختگی تک کے سفر کو بیان کرتا ہے، اس میں بیڈرمیئر کی سوچ کے پہلوؤں کو جرمن انسانیت کے عناصر کے ساتھ ملا کر ایسی تخلیق کی گئی ہے جسے عام طور پر جرمن بورژوا حقیقت پسندی کا ایک عظیم کام سمجھا جاتا ہے۔ پلاٹ کا خلاصہ یہ فرسٹ پرسن بیانیہ مرکزی کردار ہینرچ کی اپنے والد کے منظم گھرانے میں پختگی اور اس کے بعد روزن ہاؤس کے مالک، گھر، اور اسٹیٹ کا حصہ، ایک عقلمند، لیکن پراسرار بوڑھے آدمی کے ساتھ اس کے تصادم اور شمولیت کو بیان کرتا ہے جو ہینرچ کا سرپرست بن جاتا ہے۔ ہینرچ تنقید کے بغیر اپنی منظم پرورش کو قبول کرتا ہے۔ اس کے والد ایک تاجر ہیں جنہوں نے ہینرک کی ابتدائی تعلیم کا گھر پر باریک بینی سے منصوبہ بنایا ہے۔ جب ہینرچ کے لیے اپنے طور پر باہر جانے کا وقت آتا ہے، تو اس کے والد اپنے بیٹے کو اپنا راستہ منتخب کرنے کی اجازت دیتے ہیں۔ ہمیں بتایا جاتا ہے کہ اس کے والد عظیم فیصلہ کن آدمی ہیں، اسی طرح اس کی ماں ماں کی خوبیوں کا نمونہ ہے۔ ہینرچ کا بیان کم سمجھا جاتا ہے۔ ان کی ذاتی نشوونما کے بارے میں ان کے ماضی سے متعلق معائنے کو عاجزی، معروضیت اور جذباتی فاصلے کے ساتھ پیش کیا گیا ہے۔ ہینرچ الپائن پہاڑوں اور دامن کی تلاش میں ایک شریف قدرتی سائنسدان بن جاتا ہے۔ وہ خطے کے ارضیات، نباتات اور حیوانات میں دلچسپی رکھتے ہیں۔ اپنے ایک پیدل سفر کے دورے پر، ہینرچ اس سے بچنے کی کوشش کرتا ہے جس کے بارے میں اس کا خیال ہے کہ آنے والے گرج چمک کے ساتھ دھندلا پن ہوگا۔ مرکزی شاہراہ سے اترتے ہوئے، وہ اسرار کے آدمی، فریہر وان رسچ کی تقریبا پریوں کی کہانی جیسی رہائش گاہ کے قریب پہنچتا ہے۔ روزن ہاؤس دیگر چیزوں کے علاوہ آرٹ اور باغبانی کے لیے وقف رساک کی احتیاط سے ترتیب دی گئی دنیا کا مرکز ہے۔ اس کے سرپرست کی زندگی کے انتخاب اور دلچسپیاں، اور اس کے روز مرہ کے ماڈل، موسم در موسم، روزن ہاؤس میں منظم زندگی، ہینرک کی اپنی زندگی گزارنے کے طریقے کے بارے میں سمجھ کو وسعت دیتی ہے۔ ہینرک کے روزن ہاؤس کے بار بار دورے اس کی مستقبل کی زندگی کے انتخاب پر اثر انداز ہوتے ہیں، بشمول اس کی حتمی شادی۔ تھیمز ڈیر نچسمر کے انگریزی مترجم وینڈل فرائی کے مطابق، یہ ناول "ایک مثالی دنیا پیش کرتا ہے، اس کے برعکس جسے ایڈالبرٹ سٹیفٹر نے ایک انحطاط پذیر دور کے طور پر دیکھا تھا۔" وہ مزید وضاحت کرتے ہیں کہ اس ناول میں "قاری کو 'ہیومینیٹیڈیل' [انسانیت کے مثالی] کے سب سے مکمل بیانات میں سے ایک ملتا ہے: نوجوان ماہر ارضیات روایتی اقدار اور ثقافت میں مکمل طور پر ڈوبا ہوا ہوتا ہے، اس طرح وہ ایک زیادہ مکمل اور مکمل انسان بن جاتا ہے"۔ جیمز شیہن لکھتے ہیں، "ہینرچ کا بلڈنگ ایک بتدریج، بالواسطہ عمل ہے ؛ وہ بحرانوں یا ڈرامائی واقعات کا مقابلہ کرنے سے نہیں سیکھتا (جن میں سٹیفٹر کا پلاٹ مکمل طور پر مبہم ہے)، اور نہ ہی وہ رساک سے زیادہ مضمر ہدایات حاصل کرتا ہے۔ اس کے بجائے، ہیرو آہستہ آہستہ روزن ہاؤس اور اس کی نمائندگی کرنے والے سماجی اور اخلاقی نظام میں جذب ہو جاتا ہے۔ آخر کار، وہ دیکھتا ہے کہ، جس طرح روزن ہاؤس کی خوبصورتی اس کے قدرتی ماحول میں انضمام سے آتی ہے، اسی طرح رساک کی اخلاقی طاقت بیرونی دنیا کے ساتھ اس کے ہم آہنگ تعلقات سے آتی ہے۔ فن اور زندگی میں، کسی کو ان بے ترتیبوں سے بچنے کی کوشش کرنی چاہیے جو بے لگام جذبات اور حد سے زیادہ بے ساختہ پن کی وجہ سے ہو سکتے ہیں۔ " جیسا کہ کرسٹین اورٹل جوگرن نوٹ کرتی ہیں، ناول میں روشنی کی اہمیت کے بارے میں اپنی بحث میں، ڈیر نچسمر یک جہتی نہیں ہے۔ در حقیقت، "اگرچہ ہینرچ کی مکمل اور کامل مردانگی کا حصول عمل کا مقصد ہے، لیکن موت، جو کہ تنہائی کی انتہائی شکل ہے، ڈیر نچسمر کی دنیا میں بھی بنی ہوئی ہے، کیونکہ موت کے بارے میں آگاہی پختگی کے لیے ضروری ہے۔ فطرت میں موجود مہلک قوتیں اور کائنات کے سامنے انسان کی اہمیت ان مسائل میں سے ہیں جنہیں ناول میں نظر انداز نہیں کیا گیا ہے۔ تاہم، یہاں محبت کی صلاحیت رکھنے والے آدمی پر تباہی کے خطرے کا کوئی حتمی تسلط نہیں ہے۔ " میلان کنڈیرا نے اپنی غیر افسانوی کتاب دی کرٹین میں ڈیر نچسمر پر بحث کی ہے۔ وہ اسے اس طرح بیان کرتا ہے: "مجھے حیرت ہے کہ بیوروکریسی کی وجودی اہمیت کو سب سے پہلے کس نے دریافت کیا۔ شاید ایڈالبرٹ سٹیفٹر۔ " اور ناول کے اس حصے کو بیان کرتے ہوئے آگے بڑھتے ہیں جہاں رساک ایک سرکاری ملازم کے طور پر اپنے دفتر کی وضاحت کرتا ہے کہ اسے چھوڑنا پڑا۔ "بیوروکریسی کے ساتھ ان کا وقفہ جدید دنیا سے بنی نوع انسان کے یادگار وقفوں میں سے ایک ہے۔ بنیاد پرست اور پرامن دونوں طرح کا وقفہ، جیسا کہ بیڈرمیئر دور کے اس عجیب ناول کے دلکش ماحول کے مطابق ہے۔ " اسٹائل جیمز شیہن یہ بھی لکھتے ہیں کہ "ایسا لگتا ہے کہ سٹیفٹر کا انداز اس اخلاقی سبق کی نقل کرتا ہے جو وہ اپنے ہیرو اور اس کے قارئین سے سیکھنا چاہتا ہے۔ وہ بغیر کسی جذبے یا بے ساختگی کے لکھتا ہے، خود سے آگاہ ہو کر اپنے بیان کردہ مواد کے تابع ہو جاتا ہے، محنت کش تفصیل سے اس مربوط کائنات کی عکاسی کرتا ہے جس کا وہ ہمیں حصہ بنانا چاہتا ہے۔" استقبالیہ ضرورت سے زیادہ تفصیل، جس کے لیے سٹیفٹر کے ہم عصر عیسائی فریڈرک ہیبل نے مشہور طور پر ناول کا مذاق اڑایا، کرسٹین اورٹل جوگرن کے مطابق، "بالکل جدید اسکالرز کے لیے توجہ کا ایک ذریعہ ہے، جو اشیاء کی تعداد کو اس ناول کی امتیازی خصوصیت کے طور پر لیتے ہیں اور اس میں موجود 'چیزوں' کی اہمیت کی وجہ سے اسے بہت زیادہ عزت دیتے ہیں۔ غیر معمولی عناصر ہونے کی بجائے، جیسا کہ ہیبل نے ان کا خیال کیا، فن اور قدرتی اشیاء پیش منظر میں انسانی کہانی کو خوبصورتی کا ایک بھرپور ماحول اور آئینے کا پس منظر فراہم کرتی ہیں۔ " کتاب کے لیے فریڈرک نائٹشے کی تعریف پر، برخارڈ میئر سکندیک نوٹ کرتے ہیں کہ "یہ صرف سٹیفٹر کا ناول ہے جس کا نائٹشے گوئٹے کے ساتھ ایک سانس میں دوبارہ ذکر کریں گے: 'میرے پاس ہے،' نائٹشے اکتوبر 1888 میں لکھتے ہیں، 'ایڈالبرٹ سٹیفٹر کے ڈیر نچسمر کو گہرے پیار سے جذب کیا: درحقیقت، یہ گوئٹے کے بعد واحد جرمن کتاب ہے جس میں میرے لیے کوئی جادو ہے۔' اس کام کا مخطوطہ باویرین اسٹیٹ لائبریری نے 1964 میں حاصل کیا تھا۔ فوٹ نوٹ