Chinmoy Lahiri
آچاریہ چنموئے لہری (20 مارچ 1920-17 اگست 1984) ہندوستانی کلاسیکی روایت میں بنگال سے تعلق رکھنے والے ایک ہندوستانی گلوکار تھے۔ وہ گانے کی خیال شکل کے ساتھ ساتھ بنگالی راگ پردھان گانوں کے ساتھ دھروپد، ٹھمری اور ٹپا کی مقبول پیشکشوں کے لیے بھی جانا جاتا ہے۔ ابتدائی زندگی آرچریا چنموئے لہری برطانوی حکومت کے تحت غیر منقسم ہندوستان میں ضلع پبنا کے تانتی بند کے ایک زمیندار خاندان میں پیدا ہوئیں۔ ان کے والد جیب چندر لہری بنگال انجینئرنگ کالج، شیب پور کے سابق طالب علم تھے اور ان کی والدہ کا نام سرجوبالا دیبی تھا۔ ان کی پرورش ابتدائی سالوں میں لکھنؤ میں ہوئی، جہاں ان کے والد کام کر رہے تھے۔ موسیقی میں ان کے پہلے استاد رابن چٹوپادھیائے تھے۔ موسیقی کے لیے ان کے جذبے نے چنموئے کو ماریس کالج آف میوزک، لکھنؤ لایا، جہاں انہوں نے کالج کے پرنسپل پنڈت سری کرشن نارائن رتن جنکر سے موسیقی کا سبق لیا۔ وہاں ان کے ساتھ کچھ نوجوان اور باصلاحیت طلباء تھے جو بعد میں عظیم ماہر بن گئے، جیسے کہ وی جی۔ جوگ، ایس سی آر بھٹ اور دھروتارا جوشی وغیرہ۔ اس کے بعد، انہوں نے دلیپ چندر بیدی، خلیفہ مرشد علی خان، اور چھوٹے خان سے تالم، موسیقی کا سبق لیا۔ چنموئے پنڈت رتن جنکر کے گندا-بند شاگرد (شاگرد) تھے، جو پنڈت بھٹکھنڈے اور استاد فیض خان کے شاگرد تھے۔ اس نسب سے آچاریہ چنموئے کا جھکاؤ لکھنؤ کے سینیا گھرانے کی طرف ہو سکتا ہے۔ 1936 میں آچاریہ لہری نے آل انڈیا ریڈیو لکھنؤ اسٹیشن میں ایک منظور شدہ فنکار کے طور پر موسیقی میں اپنے کیریئر کا آغاز کیا۔ اس کے بعد انہوں نے ڈھاکہ ریڈیو میں شمولیت اختیار کی۔ ان کا پہلا ریکارڈ 1944 میں ایچ ایم وی نے بنگالی خیال کے دو میوزک ٹریک، 'نا مانے مانا' اور 'دوارے ایلو کے' کے ساتھ شائع کیا تھا جسے گوپال داس گپتا نے اپنی میوزک کمپوزیشن کے ساتھ لکھا تھا۔ 1947 میں تقسیم ہند کے دوران آچاریہ لہری 'کلکتہ' (کولکتہ) منتقل ہو گئے۔ ایک اچھے موسیقی کے استاد کے طور پر ان کی شہرت پھیل گئی اور 1967 میں انہوں نے رابندر بھارتی یونیورسٹی میں موسیقی کے پروفیسر کے طور پر شمولیت اختیار کی تاکہ وہ اپنی آخری سانس تک جاری رہیں۔ آچاریہ لہری کی موسیقی 20 ویں صدی کے اوائل میں بنگال میں روشن خیالی کے ایک دور کی نمائندگی کرتی تھی، جب دیگر شعبوں کے علاوہ ہندوستانی کلاسیکی موسیقی کو بھی علاقائی تغیرات کی روشنی میں تجربہ کیا جا رہا تھا۔ اس وقت کے بنگال کی ہندوستانی کلاسیکی موسیقی کے سرکردہ اداکاروں میں وشومادیو چٹوپادھیائے، تاراپدا چکرورتی، گیانندر پرشاد گوسوامی اور چنموئے لہری خاص طور پر قابل ذکر ہیں۔ خالص ہندوستانی کلاسیکی موسیقی کے علاوہ آچاریہ چنموئے لہری ماہر تھے اور خیال، ٹھمری، گیت، غزل اور راگ پردھان گانوں کے ماہر تھے۔ انہوں نے بہت سے راگ بھی بنائے اور بہت سے راگوں کے لیے بندش لکھی۔ ہندوستانی کلاسیکی موسیقی میں تعاون آرکیریا چنموئے لہری نے بہت سے راگ بنائے، جیسے شیامکوس، یوگمایا، پربھتی ٹوڈی، رجنی کلیان، کشومی کلیان، گندھاریکا، ناگ رنجانی، منگلاتی، شیوانی اور شبھرا۔ آچاریہ چنموئے لہری خیال کی تخلیق کردہ بندش: چنموئے لہری کی لکھی ہوئی بندش زیادہ تر رادھا اور کرشنا ٹھمری کی مقدس محبت کو ظاہر کرتی ہے: ہندوستانی کلاسیکی موسیقی (نیم کلاسیکی) کی ایک شکل۔ مغل دور میں لکھنؤ کے آس پاس باورا گانوں پر مبنی رومانوی شاعرانہ گیت تیار ہوئے۔ ٹھمری گانوں کے لیے چنموئے لہری کی لکھی ہوئی کچھ بندھیش ہیں: کاجری اور چیت: لوک روایت پر مبنی دوآب خطے میں ہندوستانی کلاسیکی موسیقی (نیم کلاسیکی) کی شکلیں رائج ہیں۔ کاجری میں چنموئے لہری کی لکھی ہوئی بندش درج ذیل ہے: بنگالی فلموں میں شراکت آرچریا چنموئے لہری کی بطور پلے بیک گلوکار پہلی پرفارمنس 1950 میں بنگالی فلم منڈندا میں تھی جس میں اداکار چھابی بسواس نے اداکاری کی تھی۔ انہوں نے فلموں 'دویرتھ'، 'انتارال'، 'شاپموچن'، 'جیبنیے'، 'باپو نی کاہا تھا' وغیرہ میں بھی اپنی آواز دی۔ ان کا گانا "تریبانی تیرتھ پٹھے" بنگالی فلمی موسیقی کی تاریخ میں ایک سنگ میل بن گیا، 1955 میں فلم "شاپ موچن" میں، پرتیما بندوپادھیائے کے ساتھ جوڑے میں گایا گیا، جس میں اتم کمار اور سچترا سین نے اداکاری کی۔ انہوں نے 1976 میں بنگالی فلم جیون نیے کے لیے موسیقی ترتیب دی۔ آچاریہ چنموئے لہری کو مورس کالج نے سنگیت وشارد کے خطاب سے نوازا۔ وراثت آچاریہ لہری کی میراث کو ان کے شاگرد آگے بڑھا رہے ہیں۔ اگرچہ ان کا تعلق کسی گھرانے سے نہیں تھا، لیکن انہوں نے اپنا انداز یا گھرانہ بنایا۔ ان کے چند شاگردوں کے نام پروین سلطان، مندرا لہری، شیام لال لہری وغیرہ ہیں۔ پنڈت لہری نے دو کتابیں لکھیں، "میگن گیت" اور "تان منجری"۔ یادداشتیں پنڈت شیام لال لہری کی اہلیہ بیدوشی مندرا لہری نے رابندر بھارتی یونیورسٹی کے کہنے پر راجیشوری گنگولی بنرجی کے ذریعے ریکارڈ کیے گئے اپنے انٹرویو میں اپنے سسر پنڈت چنموئے لہری کے بارے میں یاد کیا کہ پنڈت لہری ہمیشہ وقت کی پابندی پر زور دیتے تھے اور ریاض (پریکٹس سیشن) کرتے ہوئے ایک گرو کے طور پر بہت سخت تھے۔ ان کا اکثر استعمال ہونے والا جملہ "کرو یا مارو" تھا۔ ۔