Social thriller
سماجی تھرلر ایک فلمی صنف ہے جس میں معاشرے میں بظاہر جبر کی مثالوں کو بڑھانے کے لیے سنسنی اور ہارر کے عناصر کا استعمال کیا جاتا ہے۔ اس صنف نے 2010 کی دہائی کے آخر میں اردن پیل کی گیٹ آؤٹ اینڈ اس کی ریلیز کے ساتھ سامعین اور ناقدین کی توجہ حاصل کی، ہر فلم نسلی علیحدگی کے واقعات کو اجاگر کرتی ہے (سابقہ جو نوجوان افریقی نژاد امریکیوں کو اغوا کرنے کی سازش پر پردہ ڈالتی ہے)۔ پیلے سے پہلے، دوسرے فلمی اداکاروں، ہدایت کاروں اور ناقدین نے دنیا بھر کی مثالوں کے ساتھ سنیما کی ابھرتی ہوئی صنف کو بیان کرنے کے لیے اس اصطلاح کا استعمال کیا تھا۔ بہت سے سماجی تھرلر نسل، طبقے، صنف، جنسیت، یا قومیت کے مسائل پر توجہ مرکوز کرتے ہیں، اکثر صنف کی فلموں کی شکل میں جنہیں زیادہ وسیع پیمانے پر بلیک کامیڈی، فلم نائر، نفسیاتی ڈرامہ، اور ہارر سنیما کے طور پر درجہ بند کیا جاتا ہے۔ ابتدائی استعمال "سوشل تھرلر" سب سے پہلے فلمی تنقید میں ظاہر ہوا تاکہ سماجی عدم مساوات کی وجہ سے ڈرامائی تناؤ کو بڑھانے کے لیے سنسنی خیز عناصر کا استعمال کرتے ہوئے فلموں کی نشاندہی کی جا سکے۔ اکثر حوالوں میں ظاہر ہونے والی یہ اصطلاح 1970 کی دہائی کے اوائل میں سیاسی نو نوئر سنیما کو ماضی سے بیان کرنے کے لیے استعمال کی جا رہی تھی۔ ایک ابتدائی مثال سنیما کے مصنف جارج سدول کی ایل واہش ("دی مونسٹر") کی خصوصیت سے ملتی ہے، جو ایک مصری کرائم فلم ہے جو 1954 کے کانز فلم فیسٹیول میں داخل ہوئی تھی۔ سدول نے فلم کا خلاصہ "ایک سماجی سنسنی خیز فلم کے طور پر کیا ہے جو ایک منشیات کے عادی گینگسٹر کے پولیس تعاقب کے بارے میں ایک مستند پولیس کیس پر مبنی ہے۔" صدول فلم کے دستاویزی انداز اور مصری دیہی علاقوں میں زندگی کے پس منظر کو بیان کرتے ہیں۔ اس اصطلاح کے دیگر ابتدائی استعمال فرانسیسی نیو ویو فلموں کی وضاحتوں میں پائے جا سکتے ہیں، جیسے کہ دی ناڈا گینگ، کلاڈ چابرول کی 1974 کی فلم جو فرانس میں مئی 1968 کے واقعات سے متاثر ہے۔ اپنی کتاب، فرانسیسی کلچر سن 1945 میں، مالکم اور مارٹن کک نے لکھا ہے کہ "چابرول کا کیریئر تقریبا خصوصی طور پر اس کے لیے وقف رہا ہے جسے 'سوشل تھرلر' کہا جا سکتا ہے اور اس صنف کی وضاحت کرتے ہوئے آگے بڑھتے ہیں،" فرانسیسی معاشرے کی چالاکی اور دوہرا پن پر تبصرہ کرنے کے لیے اکثر ہچکاک کی طرح ایک سنسنی خیز شکل کا استعمال کرنے والی فلمیں "۔ بہت سے دوسرے فلمی ناقدین نے 2010 کی دہائی سے پہلے اپنے جائزوں میں اس اصطلاح کے بارے میں بات کی تھی لیکن شاذ و نادر ہی اس طرح سے جس نے سماجی تھرلر کو سنیما میں ایک ضابطہ بند صنف کے طور پر اپنا درجہ دیا۔ 2017 سے پہلے، زیادہ تر مصنفین اس اصطلاح کو صرف ایک بار استعمال کرتے تھے، عام طور پر ایک ہی جائزے میں، اور ایک انفرادی فلم کی خصوصیت کے لیے۔ ولیم ویلر پر اپنی سوانح عمری میں، ایکسل میڈسن نے 1937 کی ہمفری بوگاٹ کی فلم ڈیڈ اینڈ کو ایک سماجی سنسنی خیز فلم قرار دیا ہے۔ ٹی ایل اے ویڈیو کے جائزہ لینے والے ڈیوڈ بلیئر نے 1950 کی سڈنی پوئیٹیئر فلم نو وے آؤٹ کو "ایک غیر معمولی طور پر بنایا گیا، تناؤ والا ڈرامہ جو میڈیکل صابن اوپیرا اور سماجی تھرلر دونوں کے طور پر کامیاب ہوا" قرار دیا۔ ڈگلس بروڈ نے 1955 میں بری ڈے ایٹ بلیک راک میں اپنی کارکردگی کے لیے اسپینسر ٹریسی کو "سماجی سنسنی خیز فلم کا الگ تھلگ اینٹی ہیرو" قرار دیا۔ ایک اور پوئیٹیئر فلم، 1967 کی ان دی ہیٹ آف دی نائٹ، کو لیونارڈ مالٹن نے سوشل تھرلر کے طور پر ٹیگ کیا، اور امریکی ایوان نمائندگان میں بھی اس کا حوالہ دیا گیا۔ ٹریسی اور پوئیٹیئر دونوں 1967 کی گیس ہوز کمنگ ٹو ڈنر میں بھی نظر آئے، ایک ایسی فلم جس کی شناخت بعد میں سماجی تھرلر صنف کی ایک اہم "نان تھرلر" مثال کے طور پر کی گئی۔ امریکہ سے باہر بننے والی فلموں کے لیے، ایک سے زیادہ جائزہ لینے والوں نے 1961 کی برطانوی فلم وکٹم کو ایک سماجی سنسنی خیز فلم قرار دیا ہے۔ اپنے مکالمے میں "ہم جنس پرست" کا لفظ استعمال کرنے والی پہلی انگریزی زبان کی فلم کے طور پر، وکٹم نے برطانیہ میں برطانیہ کے ہم جنس پرستوں کے خلاف قوانین پر تنقید کرنے پر تنازعہ کھڑا کیا جو جنسی جرائم ایکٹ 1967 کی منظوری تک برقرار رہے۔ انگلینڈ اور ویلز میں مردوں کے لیے ہم جنس پرستی کو جرم قرار دیا گیا۔ اسماعیل زیویئر نے 1962 کی برازیل کی سیاسی ٹرین ڈکیتی فلم او اسالٹو آو ٹریم پاگاڈور ("پے رول ٹرین پر حملہ") کو ایک سماجی سنسنی خیز فلم قرار دیا۔ تائیوان کی ہدایت کار بائی زنگروئی کی 1982 کی فلم آفینڈ دی لا آف گاڈ کو "ایک استحصال سوشل تھرلر" کہا گیا ہے اور 1996 کی ہسپانوی فلم ٹیکسی، جو نسل پرستانہ دائیں بازو کے عروج کے بارے میں ہے، کو بھی لیبل دیا گیا ہے۔ مصنف پیٹر رولبرگ اپنی تاریخی ڈکشنری آف روسی اینڈ سوویت سنیما میں اپنے ساتھیوں کے ایک ذکر کے حوالے سے کچھ آگے جاتے ہیں۔ روس-بیلاروس کے ہدایت کار الیگزینڈر فینٹسمر کے کام کو بیان کرتے ہوئے، رولبرگ لکھتے ہیں، "فینسمر نے خود کو سماجی تھرلر کی روایتی طور پر کم نمائندگی والی صنف کے لیے وقف کر دیا جس میں بلاک بسٹر فلمیں جیسے نو رائٹ ٹو فیل (1974) اور دی کیفے ٹیریا آن پیٹنکسکایا اسٹریٹ (1978) شامل ہیں۔" رولبرگ نے لیونڈ فلاٹوف کی 1982 کی فلم دی روکس اور وڈم ڈربینیو کی 1985 کی ہٹ فلم دی اسنیک کیچر کو بھی سوویت یونین میں اس صنف کی نشانیاں قرار دیا ہے۔ اکیسویں صدی کا مغربی سنیما 2000 کی دہائی کے آغاز میں، ناقدین اور اسکالرز نے متعدد عصری فلموں کو سماجی تھرلر کے طور پر لیبل لگانا جاری رکھا۔ سوشیالوجی: این انٹروڈکٹری ٹیکسٹ بک اینڈ ریڈر کے مصنفین نے 2002 کی برطانوی فلم ڈرٹی پریٹی تھنگز کے بارے میں لکھا کہ "یہ کوئی دستاویزی فلم نہیں بلکہ ایک سماجی سنسنی خیز فلم ہے جو اعضاء کے لیے بچوں کے اغوا کے بارے میں عالمی شہری افسانوں کے پہلوؤں کو ملاتی ہے اور طوائفوں کو غیر مشکوک بارفلیز کی دوائی دیتی ہے جو گردے کے بغیر ہوٹل کے باتھ ٹب میں جاگتے ہیں۔" دی نیو یارکر نے اس جذبات کی بازگشت کرتے ہوئے کہا، "ڈیرٹی پریٹی تھنگز کوئی پرتشدد سنسنی خیز فلم نہیں ہے۔ اسے ایک سماجی سنسنی خیز فلم کہا جا سکتا ہے-ایک خوفناک، مضبوطی سے بنی ہوئی سنسنی خیز فلم جو اڑتے اڑتے لندن میں تارکین وطن کی زندگیوں کے بارے میں سب سے زیادہ مخلص دستاویزی فلم سے زیادہ انکشاف کرتی ہے۔ " نئی صدی کی پہلی ڈیڑھ دہائی سے سماجی تھرلر کے طور پر لیبل کی گئی دیگر فلموں میں 2005 کی برطانوی پروڈکشن دی کانسٹینٹ گارڈنر اور 2008 کی اطالوی فلم ایز گاڈ کمانڈز شامل ہیں، دونوں ایک ہی نام کے سب سے زیادہ فروخت ہونے والے ناولوں پر مبنی ہیں۔ وال اسٹریٹ جرنل نے 2010 کی دی سوشل نیٹ ورک کو "پارٹ مورالٹی پلے، پارٹ سوشل تھرلر" کہا، 2012 کی کینیڈین بچوں کے اغوا کی فلم دی ٹال مین کو اس کی ڈی وی ڈی ریلیز کے لیے ایک سوشل تھرلر کہا گیا، اور فرانسیسی فلم فیسٹیول ہٹ کارپوریٹ کو 2016 میں ایک سوشل تھرلر کہا گیا، اس کی 2017 کی ریلیز سے کئی ماہ پہلے۔ جدید ہندوستانی سنیما مغرب کی طرح، ہندوستانی سنیما میں بھی کچھ فلموں کو "سماجی فلمیں" یا "سماجی مسئلہ والی فلمیں" کے طور پر شناخت کرنے کی ایک دیرینہ روایت ہے، وہ انواع جو 1930 کی دہائی میں پہلی بار بات کرنے والی تصاویر کے ہندوستان آنے پر ابھری تھیں۔ ایک صنف کے طور پر "سوشل تھرلر" کے عروج نے ہندوستان میں واقفیت حاصل کی، جیسا کہ اس نے باکس آفس پر ایک بڑی ہٹ فلم کے ساتھ اپنی وابستگی میں امریکہ میں کیا تھا۔ 2016 کی پنک، ایک کمرہ عدالت کا ڈرامہ جو عصمت دری سے متعلق ہے، ہندوستان کی اب تک کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم تھی۔ پنک میں بالی ووڈ کے دیرینہ آئیکون امیتابھ بچن نے اداکاری کی، جنہوں نے فلم کو سماجی سنسنی خیز قرار دیا۔ بچن نے پنک کے بارے میں کہا کہ "فلم کا سیاق و سباق اور بنیاد ہمیشہ دلچسپی کا باعث رہے گی"، لیکن یہ کہ "کہانی کی نوعیت اور یقینا اس کی صنف کی نوعیت کی وجہ سے بہت کچھ بیان نہیں کیا گیا ہے-ایک سماجی سنسنی خیز!" پنک سے پہلے سماجی سنسنی خیز اصطلاح کبھی کبھار بالی ووڈ کے ہدایت کاروں اور مارکیٹرز کے ذریعہ استعمال کی جاتی تھی اور پھر پریس کے ذریعہ منتخب فلموں کی وضاحت کے لیے دہرائی جاتی تھی، جیسے کہ 2014 کی فلم فگلی جس میں اولمپک باکسنگ میڈلسٹ وجیندر سنگھ نے اداکاری کی تھی۔ فگلی کی ریلیز سے پہلے، پریس اس صنف سے ناواقف تھا، اور ایک فلم کے پیش نظارہ میں انڈیا ٹائمز نے کہا کہ یہ "وہ فلم تھی جسے 'سوشل تھرلر' (جو بھی ہو) کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔" فگلی کے بعد، دوسرے سماجی سنسنی خیز ٹیگز نے بھی اس کی پیروی کی، جیسے 2014 کی بھوپال: یونین کاربائڈ ڈیزاسٹر کے بارے میں بارش کے لیے دعا، اور انسانی خون میں منظم جرائم کی اسمگلنگ کے بارے میں 2016 کی لال رنگ۔ جنوبی ہندوستانی فلمی کالم نگار اپنے شمالی ہندوستانی ہم منصبوں سے پہلے یہ اصطلاح استعمال کرتے رہے ہوں گے۔ جی دھننجیان نے 2009 کی تامل زبان کی فلم اچچامنڈو! کا نام دیا۔ اچچامنڈو! (خوف ہے! خوف ہے! " ایک سماجی سنسنی خیز فلم، جس میں اسے "پیڈو فائلز پر مبنی نایاب مرکزی دھارے کی تامل فلموں میں سے ایک" قرار دیا گیا ہے۔ تامل ہدایت کار براما جی نے اپنی 2014 کی پہلی فلم کوٹرم کدتھا کو ایک سماجی سنسنی خیز فلم قرار دیا۔ اسی سال جین مارکوس نے اپنی ملیالم فلم اینجلز کو سماجی سنسنی خیز فلم قرار دیا۔ فلم بیٹ کی اخیلا مینن نے 2015 میں پوتھیا نیامم اور ایویڈم سوارگمانو دونوں کو بیان کرنے کے لیے یہ اصطلاح استعمال کی۔ دیگر تامل سماجی سنسنی خیز فلموں میں 2016 کی کبالی، اور آگم شامل ہیں، جن میں سے ہدایت کار وجے آنند سری رام نے دعوی کیا ہے کہ "ایک پیغام ہے لیکن یہ تبلیغ نہیں ہوگی۔ یہ ایک سماجی سنسنی خیز فلم ہے جس میں تجارتی عناصر ہیں۔ " ہندوستانی سنیما میں پوسٹ پنک سوشل تھرلر میں ادنگا مارو، Jhalki.Ek اور بچپن، ملک، پنو، پراری، بلیو وہیل، اور مارینتیرونتھو شامل ہیں، یہ سب 2018 میں ریلیز ہوئی تھیں۔ گیٹ آؤٹ اور بڑے پیمانے پر ایک ہارر فلم کے طور پر درجہ بند کیے جانے کے بعد، ہدایت کار جورڈن پیل نے کہا کہ ان کی ہدایت کاری میں پہلی فلم، گیٹ آؤٹ، سماجی تھرلر کے سلسلے کا حصہ تھی، جس کا مطلب ہے کہ اسکرین پر جو بھی خوفناک چیزیں ظاہر ہوتی ہیں، سماج دراصل حقیقی برائی ہے۔ فروری 2017 کے ایک انٹرویو میں، پیلے نے شکاگو ٹریبیون کو بتایا، "میں 'سوشل تھرلر' کو تھرلر/ہارر فلموں کے طور پر بیان کرتا ہوں جہاں حتمی ولن معاشرہ ہوتا ہے۔" مارچ میں انہوں نے نیویارک ٹائمز کو بتایا کہ سوشل تھرلر "تمام اس انسانی راکشس، اس سماجی راکشس سے نمٹتے ہیں۔ اور ولن ہم ہی ہیں۔ " بعد میں انہوں نے نیویارک میگزین کو بتایا، "میں یہ جاننے کی کوشش کر رہا تھا کہ یہ فلم کس صنف کی ہے، اور ہارر نے ایسا نہیں کیا۔ نفسیاتی تھرلر نے ایسا نہیں کیا، اور اس لیے میں نے سوچا، سماجی تھرلر۔ برا آدمی سماج ہے-یہ چیزیں جو ہم سب میں فطری ہیں، اور اچھی چیزیں فراہم کرتی ہیں، لیکن بالآخر یہ ثابت کرتی ہیں کہ انسان ہمیشہ ایک حد تک وحشی ہونے والے ہیں۔ مجھے لگتا ہے کہ میں نے سوشل تھرلر کی اصطلاح بنائی، لیکن میں نے یقینی طور پر اسے ایجاد نہیں کیا۔ " گیٹ آؤٹ کی ریلیز کے ساتھ موافق ہونے کے لیے، پیل نے بروکلین اکیڈمی آف میوزک (بی اے ایم) کے لیے دی آرٹ آف دی سوشل تھرلر نامی ایک فلم سیریز تیار کی۔ اس سیریز میں کلاسک ہارر فلمیں شامل تھیں جیسے روزمیریز بیبی، نائٹ آف دی لیونگ ڈیڈ، دی شائننگ، دی سائلنس آف دی لیمبس، کینڈی مین، دی پیپل انڈر دی سیڑھیاں، اور ویس کریون کی سکریم سیریز کی پہلی فلم۔ پیلے میں ہارر صنف سے باہر کی فلمیں بھی شامل تھیں، جیسے نفسیاتی تھرلر فنی گیمز اینڈ مسری، ہچکاک کی اسرار تھرلر ریئر ونڈو، اور کامیڈی تھرلر دی 'بربس۔ گیٹ آؤٹ کے چپکے پیش نظارہ سے پہلے 1967 کی مزاحیہ ڈرامہ گیس ہوز کمنگ ٹو ڈنر تھی، یہ پہلی ہالی ووڈ فلم تھی جس میں نسلی شادی اور پیل کی اپنی فلم کی بنیاد پر ایک بڑے اثر کو مخاطب کیا گیا تھا۔ سیریز میں اس کی شمولیت کے بارے میں پوچھے جانے پر پیلے نے ولیج وائس کو بتایا، "یہ کوئی حقیقی سنسنی خیز فلم نہیں ہے، یہ صرف سماجی رجحان کی ایک عمدہ کھوج ہے کہ ہم نسل سے کس طرح نمٹتے ہیں، اسے ایک پیکیج میں ڈالتے ہیں جسے ہر کوئی سمجھ سکتا ہے۔ کوئی بھی پہلی بار آپ کے ممکنہ سسرالیوں سے ملنے کے خوف سے منسلک ہو سکتا ہے۔ گیٹ آؤٹ کے ساتھ ایک خاص موقع پر، مجھے احساس ہوا کہ میں گیس ہوز کمنگ ٹو ڈنر پر ایک طرح کا تھرلر ٹیک بنا رہا تھا۔ " گیٹ آؤٹ کی کامیابی کے بعد پیلے نے اعلان کیا کہ وہ اگلی دہائی میں مزید چار سماجی تھرلر بنانے کا ارادہ رکھتے ہیں۔ بزنس انسائیڈر کے ساتھ ایک انٹرویو میں انہوں نے کہا، "دنیا کے بہترین اور خوفناک ترین راکشس انسان ہیں اور خاص طور پر جب ہم اکٹھے ہوتے ہیں تو ہم اس کی صلاحیت رکھتے ہیں۔ میں ان احاطوں میں ان مختلف سماجی راکشسوں کے بارے میں کام کر رہا ہوں، یہ فطری طور پر انسانی راکشس ہیں جو ہم کس طرح سوچتے ہیں اور ہم کس طرح بات چیت کرتے ہیں اس کے تانے بانے میں بنے ہوئے ہیں، اور میری ہر ایک فلم ان سماجی راکشسوں میں سے ایک کے بارے میں ہونے والی ہے۔ " جب تک پیل کی دوسری فلم، اس کی تیاری جاری تھی، یہ ایک "سماجی" سنسنی خیز فلم کے طور پر اپنے اصل تصورات سے ہٹ گئی تھی اور زیادہ واضح طور پر ہارر صنف میں گر گئی تھی۔ جب کہ پیل کے گیٹ آؤٹ کے سیاہ فام مرکزی کردار اور سفید فام مخالفین کے ساتھ سلوک نے اسے نسل کے بارے میں فلم بنا دیا، اس نے کوشش کی کہ ہم نسل کے بارے میں نہ ہوں۔ پیل نے 2019 کے اوائل میں رولنگ اسٹون کو بتایا، "یہ میرے لیے اہم ہے کہ ہم سیاہ فام کہانیاں نسل کے بارے میں بتائے بغیر بتا سکتے ہیں۔" "مجھے احساس ہوا کہ میں نے اس قسم کی ہارر فلم کبھی نہیں دیکھی تھی، جہاں مرکز میں ایک افریقی نژاد امریکی خاندان ہو۔ جب آپ کو ابتدائی احساس ہو جائے کہ آپ ایک ہارر فلم میں ایک سیاہ فام خاندان دیکھ رہے ہیں، تو آپ صرف ایک فلم دیکھ رہے ہیں۔ آپ صرف لوگوں کو دیکھ رہے ہیں۔ مجھے لگتا ہے کہ یہ گیٹ آؤٹ کے مقابلے میں ایک بہت ہی درست اور مختلف نقطہ ثابت ہوتا ہے، یعنی، سب کچھ دوڑ کے بارے میں نہیں ہے۔ گیٹ آؤٹ نے اس بات کو ثابت کیا کہ سب کچھ دوڑ کے بارے میں ہے۔ میں نے دونوں نکات ثابت کر دیے ہیں! "2017 کے وسط تک پریس نے آنے والی فلموں کو اس صنف سے تعلق رکھنے والی قرار دینا شروع کر دیا تھا، جن میں بین الاقوامی کانز فلم فیسٹیول کی پسندیدہ فلمیں جیسے کولمبیا کی ماتار اے جیسس، فرانس کی ایل ایٹلیئر ؛ برازیل کی رائفل، اور ارجنٹائن کی لا پٹوٹا کا ریمیک شامل ہیں۔ ورائٹی نے لکھا ہے کہ اینیمیٹڈ فلم ٹیلز آف دی ہیج ہاگ "بچوں کی سنسنی خیز فلم" اور "سماجی سنسنی خیز کہانی" دونوں تھی جب ہدایت کار ایلین گیگنول نے اسے "سنسنی خیز سماجی کہانی" قرار دیا۔ ہالی ووڈ سے، سوشل میڈیا اسکینڈل فلم اساسینیشن نیشن، اور گریگ میک لین اور جیمز گن کی دی بیلکو ایکسپیرمنٹ کو سماجی تھرلر کے طور پر وعدہ کیا گیا تھا، جیسا کہ کیتھرین بگیلو کی ڈیٹرائٹ کو سماجی تھرلر کینن کے حصے کے طور پر کیا گیا تھا۔ موسیقار/مصنف بوٹس ریلی کی 2018 کی ہدایت کاری میں پہلی فلم معذرت ٹو بودر یو کو دی گارڈین اور ڈیڈ لائن دونوں نے ایک سماجی تھرلر کے طور پر ٹیپ کیا تھا، اور متعدد مبصرین نے ریلی کی فلم کا موازنہ گیٹ آؤٹ سے کیا۔ اسی سال رولنگ اسٹون نے ٹائرل کو ایک سماجی سنسنی خیز فلم کے طور پر پیش کیا، جو ایک سیاہ فام آدمی کے ہفتے کے آخر میں نشے میں سفید فام مردوں کے ایک گروپ کے ساتھ فرار ہونے کے بارے میں ایک ڈرامہ ہے۔ 2019 میں لوس، جو امریکہ میں نوجوان سیاہ فام مردوں پر رکھی گئی بیرونی توقعات کے بارے میں ایک فلم ہے، کو سنڈینس فلم فیسٹیول میں اپنی شروعات کے بعد سماجی سنسنی خیز ٹیگ ملا۔ 2019 کے اکیڈمی ایوارڈز کے موقع پر اے وی۔ کلب نے کیم، ایک نفسیاتی ہارر فلم جو ایک آن لائن سیکس ورکر کے نقطہ نظر سے بیان کی گئی ہے، کو صنف کی فہرست میں شامل کرتے ہوئے کہا، "گیٹ آؤٹ کے ایک سال بعد، ایک اور سماجی تھرلر اس کے اسکرپٹ کے لیے آسکر محبت کا مستحق ہے۔ اسی طرح ویب سائٹ انسائیڈر نے 2019 کے اکیڈمی ایوارڈز میں بہترین غیر ملکی زبان کی فلم کے لیے "لی چانگ ڈونگ کی کشیدہ سماجی سنسنی خیز فلم برننگ کو اس دوڑ میں دیکھنے" کا مطالبہ کیا۔ 2019 کے کانز فلم فیسٹیول میں ایسوسی ایٹڈ پریس کی سرخی میں اعلان کیا گیا کہ "جنوبی کوریائی ہدایت کار بونگ جون ہو کی سماجی سنسنی خیز فلم پیراسائٹ نے پالمے ڈی اور جیتا" اور تیسرے نمبر کے جیوری انعامات بھی "دو سماجی طور پر آگاہ سنسنی خیز فلموں: فرانسیسی ہدایت کار لاج لی کی فیچر فلم کی پہلی فلم لیس مسریبلز اور برازیل کے ہدایت کار کلیبر مینڈونکا فلہو کی بیکوراؤ" کو دیے گئے۔ گیٹ آؤٹ کے ساتھ صنف کو مرتب کرنے میں مدد کرنے کے ساتھ، ناقدین نے اس اصطلاح کو ماضی سے متعلق طور پر لاگو کرنا جاری رکھا ہے، ایک سے زیادہ جائزوں کے ساتھ 1975 کی سائنس فکشن تھرلر دی اسٹیپ فورڈ وائفس کو کینن میں شامل کیا گیا ہے۔ تنقیدی سماجی تھرلر کا ایک صنف کی اصطلاح کے طور پر استعمال اس کے وسیع استعمال کے بعد سے جانچ پڑتال کے تحت آیا ہے۔ ایک تنقید یہ ہے کہ ہارر جیسی طاق انواع کو زیادہ مرکزی دھارے کے مداحوں کو راغب کرنے کے لیے دوبارہ لیبل کیا جاتا ہے۔ 2017 کی سب سے کامیاب ہارر فلموں کے بارے میں ایک نیوز پیس میں، صحافی ہیلی فوچ نے لکھا کہ "گیٹ آؤٹ کو اب ایک 'سوشل تھرلر' کے طور پر پیش کیا جا رہا ہے کیونکہ اس فلم نے باکس آفس پر غلبہ حاصل کر لیا ہے اور ابتدائی ایوارڈز کی افواہوں کو جنم دیا ہے۔" نقاد جیکب نائٹ نے گیٹ آؤٹ اور 2018 کی فلموں ہیرڈیٹری اور اے کوئٹ پلیس کو بیان کرنے کے لیے "سوشل تھرلر"، "سوشل ہارر" اور "ایلیویٹڈ ہارر" کے استعمال کا بھی حوالہ دیتے ہوئے کہا ہے کہ "ایلیویٹڈ ہارر" (یا اس معاملے میں "سوشل ہارر" بھی) موجود نہیں ہے۔ اس نے کبھی ایسا نہیں کیا اور نہ کبھی کرے گا۔ فلم ساز کئی دہائیوں سے 'ہارر' کے لیبل سے خود کو دور کرنے کی کوشش کر رہے ہیں، کیونکہ یہ ایک ایسی صنف ہے جسے اپنے وجود کے بیشتر حصے کے لیے گھیٹوائز کیا گیا ہے۔ ایس وائی ایف وائی وائر کے لیے ایک رائے کے ٹکڑے میں ایما فریزر نے لکھا ہے کہ "سوشل تھرلر" سے مراد ایک مخصوص قسم کی ہارر ہے لیکن یہ کہ "اس صنف کو تیار کرنے سے، یہ دراصل اسے نقصان پہنچاتا ہے"۔ فریزر مزید کہتے ہیں کہ جارج رومیرو، ڈیوڈ کرونین برگ اور جان کارپینٹر جیسے فلم سازوں نے ہارر صنف کو نسل پرستی یا ایڈز کی وبا جیسے سماجی مسائل کو حل کرنے کے لیے استعمال کیا ہے، اور یہ کہ بہت سی ہارر فلمیں سماجی تھرلر لیبل پر انحصار کیے بغیر سماجی اہمیت رکھتی ہیں۔ سنیما کے میڈیم سے باہر دیگر میڈیا لٹریچر میں، ادبی ناقدین نے 2000 کی دہائی کی پہلی دہائی میں ہی "سوشل تھرلر" کی اصطلاح استعمال کی ہے۔ 2002 میں روتھ رینڈل کے نفسیاتی جرائم کے ناولوں پر لکھتے ہوئے، مسارک یونیورسٹی میں لیڈیا کیزلکووا نے تبصرہ کیا، "رینڈل کو ایک قسم کی سماجی سنسنی خیز فلم تیار کرنے کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے، جس میں خطے، طبقے، نسل، جنس، یا عمر کے ارد گرد مختلف نمائشیں پلاٹ کا ایک اہم حصہ بنتی ہیں۔" تین سال بعد کیزلنکووا نے رینڈل پر ایک اور باب "سوشل تھرلر، ایتھنکٹی اینڈ انگلشنیس" کا ذیلی عنوان دیا، جس میں انہوں نے ان کاموں کو نمایاں کیا جن کے پلاٹ جاسوسوں یا پولیس پر کم توجہ دیتے ہیں کیونکہ وہ "سماجی-نفسیاتی، یا سماجی تھرلر" ہیں۔ 2002 میں بھی لکھتے ہوئے، دی نیویارک ڈیلی نیوز نے کہا کہ آئن پیئرز ریور ہیڈ کی کتاب دی ڈریم آف سیپیو "اس صنف کو موڑنے والی تاریخی اور سماجی سنسنی خیز فلم کی تعمیر کے لیے پہلے سے کہیں زیادہ بڑے کینوس کا استعمال کرتی ہے۔" بزنس وائر نے بعد میں کیتھلین کافمین کے 2009 کے ڈسٹوپین ناول دی ٹری میوزیم کو "ایک ماحولیاتی تھرلر جو ایک ایسی دنیا کی پیروی کرتا ہے جو ایک پراسرار اور طاقتور مطلق العنان قوت سے مکمل طور پر تبدیل ہو گئی ہے" کے عنوان سے ایک جائزے میں کہا، "نیو سوشل تھرلر، دی ٹری میوزیم، ٹو چیلنج دی ایتھکس آف اسٹیٹ-انفورسڈ انوائرمنٹلزم"۔ میک ملن پبلشنگ نے سکس مشتبہ افراد، وکاس سوروپ کی 2010 میں سلم ڈاگ ملینیئر کی پیروی کو "ایک بھرپور بناوٹ والی سماجی سنسنی خیز فلم" کے طور پر بیان کیا۔ سنیما کی صنف کے طور پر اس کے پھیلاؤ کے بعد، یہ اصطلاح ڈی سی/ورٹیگو مزاحیہ کتاب سیف سیکس کو بیان کرنے کے لیے استعمال کی گئی تھی۔ تھیٹر اور ٹیلی ویژن جیسے جیسے فلم کے مصنفین نے اس اصطلاح کو 2017 کے عروج کے بعد زیادہ تعدد کے ساتھ لاگو کرنا شروع کیا، تھیٹر کے ناقدین نے بھی اس کی پیروی کی۔ ٹائم آؤٹ نیو یارک کے جائزہ لینے والے ایڈم فیلڈ مین نے لکھا ہے کہ براڈوے شو جنک "جرائم کی کہانی، المیہ، ایشو پلے، انتباہی کہانی-بہت سی انواع کو ایک تیز رفتار، وسیع تر سماجی تھرلر میں ملا دیتا ہے۔" 2018 تک یہ اصطلاح ٹیلی ویژن پر چھلانگ لگا چکی تھی، اور اسے نیٹ فلکس سیریز کیا/اگر اور ہندوستانی سیریز فوجداری انصاف کو بیان کرنے کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ ریڈیو اور پوڈ کاسٹنگ ستمبر 2018 میں دی نیویارک ٹائمز نے متعدد فکشن پوڈ کاسٹ کو سماجی تھرلر صنف میں شراکت کے طور پر اجاگر کیا، خاص طور پر فلم ساز اسٹیفن ونٹر اور ٹرستان کوون کی سیاسی طور پر چارج شدہ ڈسٹوپین فنتاسی ایڈونچرز ان نیو امریکہ۔ آڈیو فکشن پبلشر نائٹ ویل پریزنٹس نے اپنی ویب سائٹ پر بوٹس ریلی کی فلم سوری ٹو بودر یو اور اردن پیل کے کام سے موازنہ کرتے ہوئے اس اصطلاح پر زور دیا۔ ٹائمز نے گیملیٹ میڈیا کے زیر زمین سیریل دی ہارر آف ڈولورس روچ اور پینوپلی میڈیا کے ایئر لائن ڈیزاسٹر کا بھی حوالہ دیا جو سیریلائزڈ آڈیو فکشن کی نئی لہر میں تیار ہونے والے سوشل تھرلر میں شامل ہیں۔ منتخب سماجی سنسنی خیز فلموں کی فہرست ڈیڈ اینڈ (1937) نو وے آؤٹ (1950) ریئر ونڈو (1954) بیڈ ڈے ایٹ بلیک راک (1955) ورٹیگو (1958) وکٹم (1961) گیس ہوز کمنگ ٹو ڈنر (1967) ان دی ہیٹ آف دی نائٹ (1967) روزمیریز بیبی (1968) نائٹ آف دی لیونگ ڈیڈ (1968) دی ناڈا گینگ (1974) دی اسٹیپ فورڈ وائفس (1975) ٹیکسی ڈرائیور (1976) دی کیفٹیریا آن پیٹنکسکایا اسٹریٹ (1978) دی شائننگ (1980) دی بربس (1989) مصائب (1990) دی پیپل انڈر دی سیڑھیاں (1991) دی سائلنس آف دی لیمبس (1991) کینڈی (2017) بلیک کلانس مین (2018) آپ کو پریشان کرنے کے لیے معذرت (2018) ٹائرل (2018) جوکر (2019) چاقو باہر (2019) لیس مسریبلز (2019) لوس (2019) پیراسائٹ (2019) ہم (2019) ڈونٹ ورری ڈارلنگ (2022) نہیں "(2022) سماجی سنسنی خیز فلموں الیگزینڈر فینٹسمر الفریڈ ہچکاک بونگ جون ہو جارج رومیرو اردن پیل ویس کریون سے وابستہ ہدایت کاروں کی فہرست