Production of Pakeezah
پاکیزہ 1972 کی ہندوستانی ہندوستانی زبان کی میوزیکل رومانٹک ڈرامہ فلم ہے جس کی تحریر، ہدایت کاری اور پروڈیوس کمال امروہی نے کیا ہے۔ یہ فلم ایک مایوس طوائف (مینا کماری) پر مرکوز ہے، جو اپنے کوٹھا سے بھاگنے کی کوشش کر کے اپنے غم کا حل تلاش کرتی ہے۔ باقی فلم اس کے اور ایک فاریسٹ رینجر (راج کمار) کے درمیان رومانوی کہانی کی پیروی کرتی ہے، اور اس کی شادی جسے اس کے پیشہ ورانہ پس منظر کی وجہ سے اس کے اہل خانہ نے مسترد کر دیا ہے۔ امروہی ایک ایسی فلم بنانا چاہتے تھے جو ان کی اہلیہ کماری کے لیے وقف ہو، اس لیے انہوں نے ان کی ناقص طور پر موصول ہونے والی باہمی تعاون والی فلم دایرا کی ریلیز کے بعد انارکلی کے لیجنڈ پر مبنی کہانی کا تصور کرنا شروع کیا۔ جب ان کے ہم عصر کے آصف نے مغل اعظم کی ترقی کا آغاز کیا، جس کا پلاٹ اسی موضوع پر ہے، تو امروہی نے ایک ناچ لڑکی کی اصل کہانی لکھنا شروع کی۔ اسکرین پلے 1956 میں مہابلیشور میں اختر ال ایمان اور مدھوسودن کی مدد سے شروع کیا گیا تھا، جن سے انہوں نے اسے وسعت دینے کو کہا تھا۔ فلم کے اشتہارات پہلی بار 1958 میں شائع ہوئے تھے، اور فلم کو عنوان میں کئی تبدیلیوں کا سامنا کرنا پڑا۔ پرنسپل فوٹوگرافی کا آغاز 1956 میں ہوا اور اسے جرمن سنیماٹوگرافر جوزف ورشنگ نے سنبھالا۔ اصل منصوبہ پاکیزہ کو سیاہ اور سفید رنگ میں فلمانے کا تھا لیکن امروہی نے کماری کی سفارش پر ایسا مکمل طور پر رنگین رنگ میں کرنے کا فیصلہ کیا۔ کماری کے اسٹارڈم سے متاثر ہو کر، یہ عمل سست تھا، جس کی وجہ سے یہ فلم اپنے طویل پروڈکشن وقت کے لیے مشہور ہوئی۔ اس کی اور امروہی کی علیحدگی کے بعد، پاکیزہ کو 1969 میں بحال ہونے سے پہلے چھوڑ دیا گیا تھا اور 1971 میں اس کی ترمیم کے ساتھ مکمل طور پر مکمل ہو گیا تھا۔ بہت سے سنیماٹوگرافروں نے ورچنگ کی جگہ لے لی کیونکہ 1967 میں ان کا انتقال ہو گیا تھا۔ پری پروڈکشن ڈویلپمنٹ فلمساز کمل امروہی اور اداکارہ مینا کماری نے 1952 میں شادی کی، اور ان کے تعلقات پر مبنی فلم دایرا (1953) بنائی۔ اگرچہ اسے ناقدین کی طرف سے مثبت ردعمل ملا، لیکن فلم نے باکس آفس پر کم کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ دایرا کی تجارتی ناکامی نے امروہی کو اپنے کیریئر کے بارے میں غیر محفوظ محسوس کیا، اور وہ ایک ایسی فلم بنانا چاہتے تھے جو انہیں ایک فلم ساز کے طور پر قائم کرے، کماری کو خراج تحسین پیش کرے، اور اس کے لیے ان کی محبت کی عکاسی کرے۔ امروہی نے انارکلی کے افسانے پر مبنی ایک فلم کا منصوبہ بنایا، جس میں کماری کمل کپور کے مقابل طوائف کا کردار ادا کریں گی۔ اس پروجیکٹ کو اس وقت ترک کر دیا گیا جب اسی طرح کے موضوع پر ایک اور فلم مغل اعظم (1960) کے آصف تیار کر رہے تھے، جنہوں نے امروہی کو بھی اس کے لیے مکالمے لکھنے کا کام سونپا تھا۔ امروہی نے خود کو مسابقتی محسوس کیا اور انہیں ایسی فلم بنانے کی ترغیب ملی جو آصف سے جمالیاتی لحاظ سے بہتر ہو۔ امروہی نے 1950 کی دہائی کے وسط میں ایک ناچ لڑکی کی کہانی کا تصور کرنا شروع کیا، سوانح نگار ونود مہتا نے کہا کہ "ذہنی طور پر [اس نے] 1955 میں جنوبی ہندوستان میں اس کا خاکہ بنانا شروع کیا"۔ مئی یا جولائی 1956 سے شروع کرتے ہوئے امروہی نے مہابلیشور میں اسکرین پلے لکھا۔ اس وقت، اسی طرح کے موضوعات والی بہت سی فلموں میں فحش مناظر تھے۔ وہ نہیں چاہتے تھے کہ پاکیزہ بھی ایسا کرے، انہوں نے اسکرین پلے کو زیادہ حقیقت پسندانہ اور غیر متزلزل بنا دیا۔ اس عمل کے دوران امروہی کماری کو فلم کا مکالمہ پڑھ کر ان کی رائے پوچھتی تھی۔ 1958 میں، انہوں نے اختر ال ایمان اور مدھوسودن سے اسکرین پلے کو بڑھانے کو کہا۔ بات چیت میں، وہ "اکثر بحث کرتے اور کچھ ہی وقت میں، تینوں بلند آوازوں میں بات کرنا شروع کر دیتے۔" تاہم، صرف امروہی کو اسکرین رائٹر کے طور پر کریڈٹ دیا گیا تھا ؛ مدھوسودن نے امروہی کے خلاف انڈیا کی فلم پروڈیوسرز ایسوسی ایشن میں مقدمہ دائر کیا، جسے مدھوسودن نے جیت لیا۔ اگرچہ امروہی پر جرمانہ عائد کیا گیا تھا، لیکن اس نے صرف اس کی ادائیگی کی۔ کئی مناظر امروہی کی زندگی سے متاثر تھے ؛ مثال کے طور پر کھانے کی میز کا سلسلہ جس میں خواتین بزرگوں سے ملاقات کرتے وقت پردہ ڈالتی تھیں۔ تحریر 1960 میں ختم ہوئی۔ فلم کا عنوان پاکیزہ ہونے سے پہلے اس کے عنوان میں کئی تبدیلیاں کی گئیں۔ پاکیزہ کو فلم کے ریلیز سے پہلے کے اعلانات میں ریکارڈ کیا گیا تھا ؛ سب سے قدیم مثال جنوری 1958 میں اسکرین میگزین میں چھپی تھی۔ پریس نے 1969 تک عنوان کے تحت فلم کی مسلسل رپورٹنگ کی، جب پروڈکشن دوبارہ شروع ہوئی۔ دیسائی نے تبدیلیوں کی وجوہات کی وضاحت نہیں کی لیکن اسکرین کے متعدد مضامین کا حوالہ دیا جس میں فلم کو پاکیزہ کے طور پر رپورٹ کیا گیا۔ Scroll.in پر ایک مضمون میں کہا گیا ہے کہ پاکیزہ اصل عنوان تھا اور اسے مزید افسردہ کرنے کے لیے 'ایچ' شامل کیا گیا تھا۔ مہتا نے اس کی تردید کرتے ہوئے کہا کہ پاکیزہ ہمیشہ فلم کا عنوان رہا ہے اور اگرچہ متبادل عنوانات تجویز کیے گئے تھے، لیکن ابتدائی عنوان کو برقرار رکھا گیا تھا۔ مہتا سے اتفاق کرتے ہوئے، پادھیے نے مزید کہا کہ یہ عددی وجوہات کی بنا پر کیا گیا تھا۔ جب پروڈکشن کو دوبارہ زندہ کیا گیا تو ارومی کے ساتھیوں نے متبادل لاہو پوکریگا کی سفارش کی لیکن امروہی مطمئن نہیں تھے کیونکہ یہ عنوان پاکیزہ سے کم "گیت اور میٹھا" تھا۔ پاکیزہ کو فلمستان نے پروڈیوس کرنا تھا، لیکن امروہی نے اسے اپنی محل پکچرز کمپنی کے تحت خود پروڈیوس کرنے کا فیصلہ کیا، جس کی بنیاد 1953 میں سنگیتا انٹرپرائزز کے ساتھ مل کر رکھی گئی تھی۔ فلم کا اعلان کرنے کے لیے ایک باضابطہ تقریب یا تو 17 جنوری 1957 کو منعقد کی گئی تھی، جو کہ امروہی کی سالگرہ کے موقع پر یا 18 جنوری 1958 کو ہوئی تھی۔ پاکیزہ کے اشتہارات، جو اس وقت سنیما اسکوپ میں بلیک اینڈ وائٹ پروجیکٹ کے طور پر غیر عنوان اور تشہیر کیے گئے تھے، اگست 1957 میں شائع ہونے لگے۔ ستین بوس کو ہدایت کار اور امروہی کو کہانی اور اسکرین پلے رائٹر کے طور پر اشتہار دیا گیا۔ منصوبہ بدل دیا گیا ؛ امروہی نے بوس کی جگہ لے لی۔ دیسائی نے مشاہدہ کیا کہ فلم کی زیادہ تر ابتدائی رپورٹس ان جگہوں پر مرکوز تھیں جہاں امروہی اور کماری نے فلم بندی کی منصوبہ بندی کے دوران دورہ کیا تھا۔ اکتوبر 1958 تک، اس جوڑے نے شمالی ہندوستان کے مختلف مقامات کا دورہ کیا تھا، جن میں دہلی، لکھنؤ، شملہ، اجین، وارانسی، اورنگ آباد اور دولت آباد اور جنوبی ہندوستان میں میسور شامل تھے۔ اسی مہینے امروہی نے اعلان کیا کہ فلم ٹیکنی کلر میں بنائی جائے گی، حالانکہ آخری فلم مکمل طور پر ایسٹ مین کلر میں تھی۔ کاسٹنگ کی تنخواہ لیتے ہوئے، کماری نے نرگس اور اس کی بیٹی صاحب جان کا کردار ادا کیا، جو فلم کے مرکزی کردار تھے۔ وہ کاسٹیوم ڈیزائنر کے طور پر بھی شامل تھیں اور کاسٹنگ میں مدد کرتی تھیں۔ چونکہ یہ فلم ان کی اہلیہ کے لیے وقف تھی، اس لیے امروہی نے فلم کی کہانی کو مکمل طور پر ان کے کرداروں پر مرکوز کیا۔ 1950 کی دہائی کے وسط سے 1960 کی دہائی تک سب سے کامیاب اداکاراؤں میں سے ایک کے طور پر پہچانی جانے والی امروہی کا خیال تھا کہ کوئی بھی فلم کماری کے جوہر کو ایک قائم شدہ اداکار کے طور پر ظاہر کرنے کے قابل نہیں ہے۔ کماری پاکیزہ کو خود سمجھتی تھی، جیسا کہ امروہی بھی ؛ وہ خاص طور پر اپنے کرداروں کی طرف راغب ہوئی اور ان کی کہانیاں اس کی اپنی کہانیوں سے ملتی جلتی پائی-دونوں میں "محبت کرنے اور پیار کرنے کی خواہش" تھی۔ انہوں نے اس فلم کو اپنی زندگی کی عکاسی اور "وہ وژن جس نے اس کی روح کو اس وقت تک پریشان کیا جب تک مجھے یاد ہے" قرار دیا۔ 1969 سے پہلے، مرد لیڈز کا کوئی ذکر نہیں تھا۔ 1958 میں امروہی نے کہا کہ وہ سلیم کا کردار ادا کریں گے کیونکہ انہیں اس کردار کے لیے کوئی موزوں اداکار نہیں مل سکا، حالانکہ انہوں نے یہ خیال ترک کر دیا کیونکہ انہیں ایک ہی وقت میں اداکاری اور ہدایت کاری کرنا مشکل لگتا تھا۔ انہوں نے کردار کے لیے اداکار اشوک کمار، آتم رام، دھرمیندر، راج کمار، راجندر کمار، سنیل دت اور پردیپ کمار پر غور کیا۔ دھرمیندر اس کے لیے کاسٹ کیے جانے والے پہلے اداکاروں میں سے ایک تھے۔ امروہی اپنی جسمانی خصوصیات کو فاریسٹ رینجر کے کردار کے لیے سب سے زیادہ موزوں سمجھتے تھے۔ فلم بندی کے دنوں میں، امروہی نے دیکھا کہ کماری دھرمیندر کے ساتھ "بہت اچھی طرح چل رہی تھی"، جس کی وجہ سے وہ فلم بندی سے ہٹ گئی۔ مہتا نے نوٹ کیا کہ امروہی کی ملکیت نے انہیں دھرمیندر کو کاسٹ سے ہٹانے کی ترغیب دی۔ سوانح نگار موہن دیپ نے کہا کہ اس کی وجہ امروہی نے ان کے رومانوی تعلقات کی افواہیں سنی تھیں۔ اشوک کمار نے صاحبجان کے والد شہاب الدین کا کردار ادا کیا۔ انہیں اصل میں 1958 میں سلیم کے طور پر کاسٹ کیا گیا تھا لیکن فلم بندی کے کئی دنوں کے بعد یہ منصوبہ ترک کر دیا گیا، اور جب فلم بندی دوبارہ شروع ہوئی تو انہیں شہاب الدین کا کردار مل گیا۔ راج کمار اس کردار کے لیے حتمی انتخاب بن گئے۔ پاکیزہ ہسپتال کے سیٹ پر مبنی رومانوی ڈرامہ دل اپنا اور پریت پری (1960) کے بعد امروہی کے ساتھ ان کا دوسرا تعاون تھا، جس نے کماری کے ساتھ ان کا تیسرا کام کیا، جس نے اردھنگینی اور شرارت (دونوں 1959) میں مشترکہ طور پر اداکاری کی تھی۔ امروہی کو راج کمار کی گہری آواز اور ہندوستانی زبان میں ان کی بول چال پسند تھی۔ جب راج کمار کو یہ کردار پیش کیا گیا تو وہ شروع میں اس طرح کا چیلنجنگ کردار ادا کرنے میں ہچکچاتے تھے لیکن بعد میں فلم ساز کے ساتھ کام کرنے کی خوشی کو دیکھتے ہوئے انہوں نے ایسا کرنے پر رضامندی ظاہر کی۔ انہوں نے 1968 میں کاسٹ میں شمولیت اختیار کی لیکن ایک سال بعد اس کا اعلان کیا گیا۔ دھرمیندر کے ساتھ پہلے سے فلمایا گیا جزوی اختتام، جس کا چہرہ پھولوں کے لمبے پردہ سے ڈھکا ہوا تھا، پروڈکشن کے اختتام تک برقرار رکھا گیا تھا۔ راج کمار صرف ان حصوں میں نظر آتے ہیں جن میں وہ پردہ اٹھاتے ہیں۔ مہتاب کو اصل میں گوہرجان کے کردار کی پیشکش کی گئی تھی، لیکن لباس پہننے کی اس کی خواہش نہ ہونے کی وجہ سے اس نے خود ہی امروہی کو پریشان کر دیا۔ کماری کی دوست نادیرا کو دینے سے پہلے درگا کھوٹے کی سفارش کی گئی۔ گوہرجان اور نوابجان (وینا) اصل میں ایک ہی کردار تھے۔ دیپ نے بتایا کہ نادیرا، جسے پیسے دیے جاتے تھے، اکثر وہسکی کی بوتل سیٹ پر لے جاتی تھی اور کماری کے میک اپ روم میں اس کے ساتھ پیتی تھی۔ اس سے امروہی ناراض ہوا، جس کی وجہ سے وہ نادیرا کے کردار کو دو کرداروں میں تقسیم کرنے پر مجبور ہوا۔ امروہی کی سوانح نگار انیتا پادھیے کے مطابق امروہی ناراض تھا کیونکہ وہ نادرہ کے مطالبات برداشت نہیں کر سکتا تھا "کیونکہ وہ سمجھتی تھی کہ وہ اپنے آپ میں ایک اسٹار ہے"۔ وہ اس کی اہمیت کو کم کرنا چاہتا تھا، اس میں نواب جان نامی ایک اور کردار شامل کیا گیا، جس کے ساتھ اس کے بقیہ مناظر فلمایا جائیں گے۔ سٹارڈسٹ نے کہا کہ "وہ بس بیٹھ گئے اور مکالمے کی ایک لائن لکھی جس نے ایک نیا کردار تخلیق کیا اور وینا ایک اضافی کردار کے طور پر آئی"۔ پروڈکشن پروڈکشن ڈیزائن پاکیزہ سیٹ بڑی حد تک امروہی کے آبائی شہر امروہا میں واقع حویلی (ٹاؤن ہاؤس) سے متاثر تھے۔ اگرچہ این بی کلکرنی کو آرٹ ڈائریکٹر کا سہرا دیا جاتا تھا، لیکن فلمی مورخین کا خیال تھا کہ امروہی نے بھی اس پہلو میں اہم کردار ادا کیا۔ پادھیے کے مطابق، اس نے رنگوں میں سیٹ کا خاکہ تیار کیا اور کلکرنی سے انہیں کامل بنانے کو کہا۔ اس وقت تعمیرات کو غیر معمولی سمجھا جاتا تھا ؛ جب کہ زیادہ تر فلم سیٹ دیواروں کے لیے پلائی ووڈ کا استعمال کرتے تھے، پاکیزہ سیٹ پہلے کپڑے سے بنائے جاتے تھے اور پھر پلائی ووڈ سے ڈھکے جاتے تھے، جس پر ململ پھنس جاتا تھا اور آخر میں پینٹ کیا جاتا تھا۔ نتیجتا، دیواریں کھردری نظر آئیں اور پادھیے نے نوٹ کیا کہ سیٹ کے باہر سے ایک کیل بھی دیکھا جا سکتا ہے۔ امروہی اپنی کمالیت کے لیے جانا جاتا تھا ؛ اگر اسے ایک منحنی کیل مل جائے تو وہ کارکنوں سے کہے گا، "یہ کیل میرے دل کو ٹھیس پہنچا رہا ہے"، اور فورا ان سے اسے ٹھیک کرنے کو کہے گا۔ بیلجیم سے درآمد شدہ چندلیئرز کو روشنی کے لیے استعمال کیا جاتا تھا۔ چار منزلہ بازار حسن، اس مقام کا حوالہ دیتے ہوئے جہاں "انھین لوگوں نی" گانا فلمایا گیا تھا، فلمستان میں چھ ماہ سے ڈیڑھ سال کے درمیان بنایا گیا تھا۔ یہ سیٹ 600 کارکنوں نے ایک کروڑ روپے سے زیادہ کے بجٹ پر بنایا تھا۔ تعمیر کے دوران امروہی ہر روز جانچ پڑتال کے لیے اس مقام کا دورہ کرتے تھے۔ فلم کے اشتہارات کے مطابق سیکڑوں لڑکیوں کو سیکوینس کے لیے مہینوں تک تربیت دی گئی لیکن امروہی کے بیٹے تاجدار نے کہا کہ فلم میں صرف 16 لڑکیاں دکھائی گئی ہیں۔ ہندوستان بھر میں درجنوں دکانوں کو ایک سال سے زیادہ عرصے تک سیٹ پر منتقل کیا گیا، جس کے نتیجے میں ان کے مالکان کی طرف سے معاوضہ دیا گیا، جس سے فلم کا بجٹ بڑھ گیا۔ گلاب محل نامی ایک اور غیر معمولی سیٹ "چلتے چلتے" گانے کی فلم بندی کے لیے بنایا گیا تھا۔ یہ سیٹ اپنے سائز اور جمالیات کے لیے مشہور تھا، اور اس کا موازنہ اکثر 1960 کی فلم مغل اعظم کی "پیار کیا تو ڈرنا کیا" سے کیا جاتا تھا۔ اگرچہ اس میں مغل طرز کا فن تعمیر ہے، لیکن اس میں کئی یونانی مجسمے بھی رکھے گئے تھے۔ پاکیزہ کی فلم بندی کا عمل، جسے اس کی مدت کے لیے طویل سمجھا جاتا تھا، نے ہی فلم کو مشہور کیا ہے۔ پرنسپل فوٹوگرافی، جس میں سے زیادہ تر فلمستان میں بنائے گئے سیٹوں پر کی گئی تھی، جرمن سنیماٹوگرافر جوزف ورشنگ نے 16 جولائی 1956 کو بلیک اینڈ وائٹ میں "انہن لوگون نی" کی فلم بندی کے ساتھ شروع کی تھی۔ پاکزہ گرو دت کی کاغز کے پھول (1959) اور رام مکھرجی کی لیڈر (1964) کے بعد سنیما اسکوپ استعمال کرنے والی تیسری ہندوستانی فلم تھی۔ امروہی ایک ماہ کے لیے لینس کرایہ پر لینے کے لیے کیلیفورنیا، ریاستہائے متحدہ میں میٹرو گولڈ وین میئر (ایم جی ایم) گئے لیکن نتیجہ سے مطمئن نہیں تھے۔ لینس کا استعمال کرتے ہوئے کلوز اپس نے اداکاروں کے چہروں کو دھندلا کر دیا۔ روزنامہ کو ایم جی ایم کو بھیجنے کے بعد پتہ چلا کہ عینک کا فوکس 1/1000 ملی میٹر سے بند تھا۔ تعریف میں، ایم جی ایم نے لینس کے لیے کرایہ کی فیس معاف کر دی۔ کماری کی سفارش پر امروہی نے بلیک اینڈ وائٹ میں فلم بنانے کے اپنے منصوبے بدل دیے اور 1958 میں انہوں نے اسے مکمل طور پر ایسٹ مین کلر کے ساتھ رنگنا شروع کر دیا۔ فلم بندی وقفے وقفے سے آگے بڑھی۔ چونکہ کماری 1950 اور 1960 کی دہائی میں اپنے کیریئر کے عروج پر تھیں، اس لیے انہوں نے بہت سی فلموں کے لیے تاریخیں مختص کی تھیں اور وہ ہر ماہ صرف کئی دنوں کے لیے پاکیزہ کے لیے سیٹ پر رہ سکتی تھیں۔ امروہی کی کمالیت نے اسے ہر تفصیل کے بارے میں مخلص بنا دیا اور اگر اسے لگتا کہ کوئی غلطی ہے تو وہ کسی منظر میں تاخیر کرتا۔ پرانی دہلی میں بیس دن کا شیڈول 8 اپریل 1960 کو مکمل ہوا، اور بمبئی (موجودہ ممبئی) کے قریب کھپارہ پل پر پندرہ دن کا شیڈول 18 نومبر کو مکمل ہوا۔ 1964 کے اوائل تک، فلم، خاص طور پر سیٹ پر خرچ ہو چکا تھا۔ اسی سال امروہی اور کماری ذاتی اختلافات کی وجہ سے الگ ہو گئے لیکن حقیقت میں کبھی طلاق نہیں لی۔ کماری شراب کی عادی ہونے لگی، اور چار سال بعد اسے سرسوس کی تشخیص ہوئی، جس کی وجہ سے وہ باقاعدگی سے علاج کے لیے بیرون ملک جانے پر مجبور ہوگئی۔ اس کے نتیجے میں پاکیزہ کو ترک کر دیا گیا۔ امروہی کو علیحدگی کے بعد اپنی برابری بحال کرنے میں ایک سال لگا۔ انہوں نے کماری کی جگہ لینے کے لیے دوبارہ ترتیب دینے پر غور کیا لیکن اس خیال کو ختم کر دیا کیونکہ انہیں کوئی مناسب متبادل نہیں مل سکا۔ جرنل آف فلم انڈسٹری کے نومبر 1965 کے شمارے میں، انہوں نے لکھا ؛ "اگر موت بھی آ جائے تو میں اسے پاکیزہ مکمل کرنے تک انتظار کرنے کو کہوں گا جو کہ میری زندگی کی بڑی خواہش ہے۔" شوہر بیوی کی ٹیم سنیل دت اور نرگس، جو دونوں کماری کے دوست تھے اور جنہوں نے 1968 میں فلم کی رش دیکھی تھی، نے بھی کماری سے کہا کہ وہ فلم کو نامکمل نہ چھوڑیں۔ 25 اگست کو امروہی نے کماری کو ایک خط لکھا: {{blockquote|quote =. صرف پاکیزہ کی تکمیل غیر متزلزل ہے۔ آپ نے شرط لگائی ہے کہ جب تک میں آپ کو طلاق نہیں دوں گا آپ پاکیزہ مکمل نہیں کریں گے۔ اس کے بعد، اگر آپ اپنی پاکیزہ مکمل کرنا چاہتے ہیں۔ مجھے ایسا کرنے میں سب سے زیادہ خوشی ہوگی۔ یہ میری درخواست ہے کہ پاکیزہ، جس پر بہت سے لوگوں کی خوش قسمتی منحصر ہے اور جس کی بہت سے لوگوں کی نیک خواہشات تھیں، اگر ممکن ہو تو اسے نامکمل نہ چھوڑا جائے۔ فلم بندی 16 مارچ 1969 کو دوبارہ شروع ہوئی۔ امروہی نے پریس کو کماری کی واپسی دیکھنے کی دعوت دی اور اس پر ایک دستاویزی فلم بنائی۔ کلدیپ سنگھ نے امروہی کو قرض دیتے ہوئے پاکیزہ کی مالی اعانت کی۔ ورشنگ کا 1967 میں انتقال ہو گیا تھا ؛ سنیماٹوگرافروں بشمول نریمن ایرانی، راجندر مالونی، فالی مسٹری، جل مسٹری، کیکی مسٹری، وی کے مورتی، آر ڈی ماتھر، اروند لاڈ اور رام چندر نے ان کی جگہ لی۔ کماری بیمار تھیں اور رقص کرنے سے قاصر تھیں، جو فلم کا ایک اہم حصہ تھا۔ پدم کھنہ کو ان کے باڈی ڈبل کے طور پر مقرر کیا گیا، اور میک اپ آرٹسٹ جوشی دادا نے ان کا میک اپ کیا۔ پادھیے نے کہا کہ میک اپ اتنا کامل تھا کہ سامعین کو یہ محسوس نہیں ہوگا کہ یہ اسکرین پر کماری نہیں تھی۔ کماری کے رقص کے مناظر کو کلوز اپ پر فلمایا گیا تھا اور جب وہ بیٹھی تھیں۔ نومبر 1971 میں فلم بندی مکمل ہوئی اور ایڈیٹنگ، جو ایک ماہ بعد مکمل ہوئی، ڈی این پائی نے کی۔ ایک ریل سے، اس نے برقرار رکھا۔ بیک گراؤنڈ اسکور نوشاد نے ترتیب دیا تھا اور اس کا اہتمام کیرسی لارڈ نے کیا تھا۔ ۔