Market of Goa
گوا کا بازار جان ہیوگین وین لنشوٹن کے سفر نامہ میں پلیٹ 5 ہے۔ پلیٹ میں گوا کے بازار کو دکھایا گیا ہے، جو ہندوستان کے جنوب مغربی ساحل پر واقع ایک خطہ ہے جو پرتگالی ایشیا میں سمندری تجارت کا مرکز تھا۔ Itinerario ایک ایسی کتاب ہے جس میں گوا اور دیگر ایشیائی شہروں اور جزائر کے بارے میں جان ہیوگین وین لنشوٹن کے مشاہدات کی تفصیلی وضاحت اور چھتیس نقاشی شامل ہیں۔ پس منظر کی معلومات جان ہیوگن وین لنشوٹن کا سفر نامہ، جو اصل میں ایمسٹرڈیم میں 1595-1596 میں کارنیلیس کلاز کے ذریعہ شائع ہوا تھا، وین لنشوٹن کے پرتگالی حکومت والے شہر گوا کے سفر کو بیان کرتا ہے۔ سفر نامہ میں چھتیس نقاشی کی وضاحت کے متن کے ساتھ ساتھ نقشے بھی شامل ہیں جن میں جہاز کے راستے دکھائے گئے ہیں جو تاجروں کے ذریعہ استعمال کیے جاتے تھے۔ لنشوٹن کے الفاظ میں، یہ کتاب "سب سے یادگار اور قابل قدر چیزوں کا مجموعہ" ہے۔ لنشوٹن 21 ستمبر 1583 سے 1588 تک گوا میں رہے۔ وہاں رہتے ہوئے، انہوں نے زمین، لوگوں اور سیاست کے بارے میں اپنے مشاہدات پر ایک تفصیلی ڈائری رکھی۔ اگر اتینیریریو کے قارئین کے لیے ایک چیز واضح تھی، تو وہ یہ تھی کہ "پرتگالی سامراجی حکومت آہستہ آہستہ سڑ رہی تھی"۔ انہوں نے خاکے بھی بنائے اور ممکنہ طور پر اپنے سفر کے دوران جن لوگوں سے ان کا سامنا ہوا ان کے خاکے بھی اکٹھے کیے۔ سفر نامہ ان کے بنائے ہوئے خاکے اور مشاہدات پر مبنی ہے۔ اس کتاب کا 17 ویں صدی تک انگریزی، فرانسیسی، جرمن اور لاطینی سمیت متعدد زبانوں میں ترجمہ کیا گیا۔ نیدرلینڈز واپس آنے پر، لنشوٹن نے ڈچ نقاشی کرنے والے جوہانس وان ڈوٹیکم کے ساتھ چھتیس پلیٹیں بنانے کے لیے کام کیا جو اٹینیریریو کے متن کے ساتھ ہوں گی۔ صرف Itinerario پلیٹوں کی نیاپن ممکنہ خریداروں کے لیے دلچسپی کا باعث بن گئی۔ اس کی وجہ سے، کلیز نے اصل چھتیس نقاشی میں سے تیس کا ایک نیا مجموعہ شائع کیا۔ 1604 میں شائع ہونے والی اس نئی اشاعت کا عنوان آئیکونس، ہیبیٹس گیسٹسک انڈورم ایز لسٹینورم پر انڈین ویوینٹیم وغیرہ یا مختصر طور پر آئیکونس تھا۔ تصاویر کے ساتھ ساتھ لنشوٹن کے سفر کی بہت زیادہ تفصیلی وضاحتیں تھیں۔ نئے عنوانات Itinerario کے لاطینی ترجمہ سے حاصل کیے گئے تھے۔ بصری تجزیہ پلیٹ 5، مارکیٹ آف گوا، گوا کے بازار کو ظاہر کرتا ہے، جو ہندوستان کے جنوب مغربی ساحل پر واقع ایک خطہ ہے جو پرتگالی ایشیا میں سمندری تجارت کا مرکز تھا۔ مارکیٹ آف گوا میں گوا کے ہلچل مچانے والے شہر کو دکھایا گیا ہے، جو ایشیا میں سمندری تجارت کا مرکز ہے۔ پرنٹ کے اوپری بائیں طرف پرتگالی زبان میں کندہ تصویر کی تفصیل ہے۔ پرتگالی رووا ڈائریٹا کا سب سے درست ترجمہ "مین اسٹریٹ" ہے۔ پلیٹ کو ایک اسٹیج کی طرح ترتیب دیا گیا ہے اور یہ "سماجی نظم و ضبط اور اخلاقیات کے تھیٹر" کی نمائندگی کرتا ہے۔ غلاموں، تاجروں اور رئیسوں کے درمیان عدم مساوات ان کے لباس (یا اس کی کمی) اور لوازمات کی بنیاد پر واضح ہیں۔ اطالوی، جرمن اور پرتگالی تاجر اپنا سامان فروخت کرنے کے لیے ہجوم میں جمع ہوتے ہیں۔ موزمبیق سے درآمد کیے گئے قیدیوں کو ان کے مالکان کے حوالے کیا جاتا ہے یا انہیں پالکیوں میں رکھا جاتا ہے۔ پرنٹ میں ممکنہ طور پر صبح کے بازار کو دکھایا گیا ہے۔ تجارت کی اجازت صرف صبح سات بجے سے نو بجے کے درمیان تھی۔ دوپہر کی گرمی کام کرنے کے لیے بہت ناقابل برداشت تھی۔ بہت سی شخصیات کو تیز دھوپ سے خود کو بچانے کے لیے پیراسول کے نیچے سایہ لیتے ہوئے دیکھا جا سکتا ہے۔ امیر عورت کو پالکیوں میں غلاموں کے ذریعے لے جاتے ہوئے دیکھا جا سکتا ہے۔ گوا میں غلاموں کو اکثر فروخت کیا جاتا تھا۔ گوا کے اوسط گھرانے میں تقریبا 30 غلام تھے۔ غلاموں کے مالکان نے فروخت پر بھاری منافع کمایا کیونکہ غلاموں کو ان کی صحت کے حوالے سے بہت کم توجہ دی جاتی تھی۔ مزید برآں، خواتین غلاموں کو بعض اوقات طوائف کے طور پر کام کرنے پر مجبور کیا جاتا تھا۔ آقاؤں نے ان خواتین کے منافع کو برقرار رکھا۔ تجارت کے لیے کم سے کم وقت ہجوم والے چوک کے لیے بنایا جاتا ہے۔ بازار نیلامی کی طرح قائم کیا گیا تھا۔ ننگے سینے والی عورت، جو کہ تصویر کا مرکزی نقطہ ہے، گیلے نرس کے ہاتھوں اپنے دائیں طرف رکھے ہوئے بچے کی طرف اشارہ کرتی ہے۔ تصویر کے بالکل بیچ میں، پرتگالی مردوں کا ایک گروہ، ایک منی ایکسچینج کرنے والا، ایک میز کے ارد گرد بیٹھا ہوا دیکھا جا سکتا ہے، جو پیراسول سے محفوظ ہے، اور ایک چیخ کو نیلام کرتے ہوئے سن رہا ہے جو بظاہر لباس لگتا ہے۔ تصویر کے نچلے بائیں طرف، دو آدمی، ہندوستانی پورٹر، دیہی علاقوں سے پانی کا ایک پیالہ لے کر جاتے ہیں۔ پورٹرز کے دائیں طرف، ایک چیخنے والا ایک چھوٹے سیاہ جلد والے بچے اور ایک برہنہ عورت کو پرتگالی مردوں کے اجتماع میں نیلام کرتا ہے۔ تصویر کے دائیں طرف گھوڑے پر سوار ایک آدمی چل رہا ہے۔ دوسرے مختلف جانور بھاگ رہے ہیں، جس سے گلی کی افراتفری میں اضافہ ہوتا ہے۔ دائیں طرف، گھوڑے پر سوار ایک پرتگالی رئیس اور پالکی میں ایک پرتگالی رئیس کو بازار سے نکلتے ہوئے دیکھا جاتا ہے۔ رئیس عورت کا کچرا ایشیائی یا افریقی غلاموں کے ذریعے اٹھایا جاتا ہے۔ جیسے ہی وہ باہر نکلیں گے، وہ ایک ہسپتال کے پاس سے گزریں گے-ایک ایسا ڈھانچہ جو پیش منظر کو پس منظر سے الگ کرتا ہے۔ دور بائیں پس منظر میں، خواتین کا ایک گروہ ایک نیم دائرے میں بیٹھ کر اپنی ٹوکریوں سے سامان فروخت کر رہا ہے۔ افراتفری اور ہنگامہ آرائی واضح ہے، لیکن اس پلیٹ میں نمائندہ نہیں ہے جس طرح سے بازار کو منظم کیا گیا تھا۔ اسی طرح کی درجہ بندی کی تجارتوں کو سڑکوں پر اکٹھا کیا گیا۔ قیمتی جواہرات، سونا اور چاندی ایک دوسرے کے قریب رکھے جاتے تھے۔ دیگر اشیا میں پرتگالی شراب، پھل اور سبزیاں، بیکڈ سامان، جڑی بوٹیاں، دوائیں، ٹیکسٹائل، کڑھائی اور لکڑی کی نقاشی شامل ہیں۔ یہ نوٹ کرنا ضروری ہے کہ یہ تصاویر "زندگی سے نکالی گئی ہیں" اور "زندگی سے جعلی" سمجھی جاتی ہیں۔ یہ بات ذہن میں رکھنا ضروری ہے کہ پلیٹیں لنشوٹن کے مشاہدات کے اندراجات اور خاکے پر مبنی ہیں، نہ کہ نقاشی کرنے والوں کے، اس لیے یہ یقینی طور پر نہیں کہا جا سکتا کہ نقاشی کرنے والوں نے فنکارانہ آزادیاں نہیں لیں۔ لنشوٹن کے مشاہدات کو "اعلی تجرباتی مواد" سمجھا جاتا تھا اور یہ ڈچوں کی طرف سے عام نقشہ سازی کے جذبے کی ایک مثال ہے۔ نقشہ سازی کی قوت تقریبا سائنسی انداز میں ہر چیز کو دستاویز کرنے کی ایک مجبوری تھی۔ گوا کے نسلی گاہکوں کی بنیاد پر، یہ قابل فہم ہے کہ لنشوٹن پلیٹوں میں نظر آنے والی تمام شخصیات، حیوانات اور نباتات کو دیکھ سکتا تھا۔ تاہم، لنشوٹن کی ڈائریوں اور پلیٹوں کے ساتھ موجود متن کی بنیاد پر، ایسا لگتا ہے کہ اس نے پرنٹس میں موجود اشیاء کے تمام مقامات کا دورہ نہیں کیا۔ Itinerario کے عنوانات سے ایسا لگتا ہے کہ لنشوٹن نے ایشیا کا اس سے زیادہ حصہ دیکھا جو اس نے واقعی میں دیکھا تھا۔ ہو سکتا ہے کہ اس نے بازار میں متنوع لوگوں کے ساتھ بات چیت میں وقت گزارا ہو اور نہ صرف سامان کی تجارت کی ہو بلکہ گوا کے آس پاس کے جغرافیہ اور نسلیات کا علم بھی رکھا ہو۔ ایسے دقیانوسی عناصر بھی ہیں جو پرنٹس میں ظاہر ہوتے ہیں۔ مثال کے طور پر، وہ پلیٹ جس میں ہاتھی پر کوچین کے بادشاہ کو دکھایا گیا ہے وہ 16 ویں صدی کے شمال مغربی یورپ کے فن میں ہندوستانی افراد کو پیش کرنے کے لیے استعمال ہونے والی عام کمپوزیشن پر لنشوٹن/ڈوئیٹیکم کا ڈرامہ معلوم ہوتا ہے۔ پلیٹوں کی ساخت ان کی درستگی اور ساکھ پر سوال اٹھاتی ہے۔ اس بات کا امکان نہیں ہے، اس کی رسمی آرٹ کی تربیت کی کمی کی بنیاد پر، کہ لنشوٹن اتنی متوازن ترکیب کے ساتھ ایک خاکہ بنا سکے۔ مزید برآں، گوا کی مارکیٹ، پس منظر میں جھونپڑیاں روایتی ایشیائی جھونپڑیوں سے مشابہت نہیں رکھتی ہیں۔ اعداد و شمار اور ڈھانچے کو ممکنہ طور پر ڈوٹیکم نے ایک ایسی ترکیب کی تعمیر کے لیے شامل کیا تھا جو 16 ویں صدی کے ڈچ زمین کی تزئین کے فن سے مطابقت رکھتی تھی۔ ڈوٹیکم نے زمین کی تزئین کے پس منظر پر پرنٹر ہیرونمس کاک کے ساتھ تعاون کیا۔ ۔