Western Romance literature
مغربی رومانوی ادب رومانوی ادب کی ایک صنف کے ذیلی سیٹ کی نشاندہی کرتا ہے، جسے بعض اوقات چرواہا رومانوی کہا جاتا ہے۔ اس زمرے کے اندر کام عام طور پر رومانس کی خصوصیات پر عمل پیرا ہوتے ہیں لیکن مغربی ماحول میں ہوتے ہیں، اکثر امریکی سرحد پر۔ اگرچہ اکثر تاریخی ہوتا ہے، یہ صنف امریکی آبادکاری کے دور میں ترتیب دیے گئے رومانوی کاموں تک محدود نہیں ہے بلکہ عصری رومانوی کاموں تک پھیلی ہوئی ہے جو چرواہوں یا مغربی صنف کے دیگر ٹراپس کے گرد مرکوز ہیں۔ اس صنف کی ابتدا 1800 کی دہائی میں ہوئی، جسے بریٹ ہارٹ، زین گرے اور کیتھرین سیڈگوک کے کاموں سے مقبول کیا گیا جنہوں نے چرواہوں اور ان کی ہیروئنوں کے بارے میں محبت کی کہانیاں لکھیں، اور اکثر مقامی امریکیوں کے ساتھ ان کا تنازعہ۔ اس صنف نے 1950 کی دہائی میں رینچ رومانس میگزین کے عروج کے ساتھ بڑے پیمانے پر قارئین کی تعداد حاصل کی اور جدید دور میں، ویسٹرن رومانس پلپ فکشن ناول جیسا کہ ملز اینڈ بون یا ہارلیکون نے شائع کیا۔ یہ کہانیاں عام طور پر ایک چرواہے، کھیت کے ہاتھ یا بیل سوار اور اس کی ہیروئن کے رومانس کی پیروی کرتی ہیں، جو محبت کی کمزوری کو سخت منظر نامے کی شدت سے متصادم کرتی ہیں۔ وہ عام طور پر امریکی سرحد پر، قدرتی طور پر، کسی کھیت میں یا کسی کھیت میں رکھے جاتے ہیں۔ یہ صنف اصل اور موافقت شدہ فلموں میں بھی نظر آتی ہے، جیسے کہ لاسٹ آف دی موہیکنز (1992)، بروک بیک ماؤنٹین (2006)، دی لانگسٹ رائیڈ (2015) اور شین (1953)۔ 1800 سے 1950 کی دہائی کے وسٹر، گرے، ہارٹ، کوپر اور مرد مصنفین مغربی رومانوی صنف 1800 کی دہائی کے اوائل میں کلاسیکی چرواہے کے عروج اور اس کی ہیروئن کے تعاقب کے ساتھ شروع ہوتی ہے۔ زین گرے، بریٹ ہارٹ اور جیمز فینمور کوپر جیسے مصنفین نے اس دور پر غلبہ حاصل کیا۔ 1900 کی دہائی کے اوائل میں اس صنف کے عروج سے پہلے، اوون وسٹر اور سر والٹر اسکاٹ جیسے مصنفین نے مغربی رومانوی صنف کے عروج کی راہ ہموار کی۔ گرے وسٹر کی پسند سے متاثر تھا، خاص طور پر وسٹر کے سب سے مشہور ناول، دی ورجینین (1902) سے۔ اس نے امریکی سرحد پر رومانس کا جشن منایا اور عورت کی محبت کی خوبصورتی اور زمین کی تزئین کی غداری اور تشدد کے درمیان (جیسا کہ صنف کی خصوصیت ہے) ارتعاش کیا۔ وسٹر کے کام کی خصوصیت یہ تھی کہ اس نے سماجی حقیقت پسندی کے ساتھ رومانوی کنونشنوں کو آپس میں ملایا، جس میں اس کے وقت کے خدشات کی عکاسی کرنے کے لیے طبقے اور ورثے کے خیالات کو شامل کیا گیا۔ ان کے کام کے اندر ہی "ہندوستانی قتل، ہیروئن بچانے والا" چرواہا وجود میں آیا۔ گرے اس صنف میں اپنے کام (ناشر، ہارپرز کے تحت) اور انتہائی کامیاب مغربی رومانوی ناول رائیڈرز آف دی پرپل سیج (1912) کے لیے مشہور ہوئے۔ یہ ناول لاسسٹر نامی ایک چرواہے اور اس کی کنواری ہیروئن جین کے ساتھ اس کے تعلقات کے گرد مرکوز ہے، جو شدید امریکی سرحد کے پس منظر میں ترتیب دیا گیا ہے۔ ڈینی گوبل کے مطابق، یہ "گرے کا سفاکانہ تشدد اور سیکرین رومانس کا امتزاج تھا-ایک مضحکہ خیز مرکب جو سرحدی افسانے کی تحریر میں اس کے پیشروؤں کے لیے نامعلوم تھا-[جس نے] سونے کی کان پر اس کا دعوی قائم کیا جس کا اس نے بار بار استحصال کیا۔" بہت سے ناقدین کا خیال ہے کہ گرے کے رومانس نے امریکہ میں امید کا وژن پیش کیا، برائی پر اچھائی کی فتح، چرواہے اور اس کی ہیروئن کا اتحاد اور جنگ اور سماجی ہنگامہ آرائی سے لرز اٹھنے والی دنیا میں روایتی اقدار کا غلبہ۔ جیمز فینمور کوپر 19 ویں صدی میں مغربی رومانوی افسانے کے ایک اور بااثر مصنف تھے جیسا کہ بریٹ ہارٹ تھے، دونوں رومانوی ادب میں مثالی چرواہے کے افسانے کو آگے بڑھانے کے لیے مشہور ہوئے تھے۔ کوپر کو مغربی ادب کے والد اور خاص طور پر مغربی رومانوی تحریر کے علمبردار کے طور پر جانا جاتا ہے۔ ان کا 1826 کا ناول، دی لاسٹ آف دی موہیکنز (دی لیدر اسٹاکنگ ٹیلز میں تین کی دوسری قسط) اس صنف کے اندر سب سے زیادہ پسندیدہ کاموں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ درحقیقت 1993 کی فلم موافقت نے بھی بڑی کامیابی حاصل کی۔ دی لاسٹ آف دی موہیکنز نے اس کے بعد سے مغربی رومانوی ادب کا ڈھانچہ تشکیل دیا، جس نے 19 ویں صدی کے امریکہ کے نظریات پر قائم رہتے ہوئے 'کیپٹیو ہیروئن' جیسے ٹراپس قائم کیے جنہوں نے ترقی کی تعریف کی اور مقامی امریکیوں کے ساتھ بدلتے ہوئے تعلقات کی عکاسی کی۔ مقامی امریکیوں کی تصویر کشی چیری راس کے مطابق، روایتی مغربی رومانس میں مقامی امریکیوں کی تصویر کشی بنیادی طور پر نسل پرستانہ ہے اور سفید فام امریکی حب الوطنی سے رنگا ہوا ہے۔ ہندوستانی روایتی طور پر واضح ولن ہوتا ہے، جو اکثر چرواہے کی ہیروئن کا قیدی ہوتا ہے اور اسے وحشی اور پرتشدد کے طور پر پیش کیا جاتا ہے۔ تاہم، جیسا کہ مصنف ارنسٹ اسٹرومبرگ نے نشاندہی کی ہے، مغربی رومانوی میں مقامی امریکیوں کی عکاسی وقت کے ساتھ بدل گئی ہے۔ 1990 کی دہائی کی مغربی رومانوی فلمیں جیسے ڈانسز ود وولوز مقامی ہندوستانی کرداروں کی مثبت تصویر کشی کے لیے قابل احترام تھیں۔ ڈانسز ود وولوز کے معاملے میں، بہت سے ناقدین نے نوٹ کیا کہ امریکی ہندوستانیوں کو کثیر جہتی کرداروں کے طور پر پیش کیا گیا تھا، جو سامعین کی ہمدردی سے متاثر تھے اور انہوں نے مغربی توسیع کی سفید عکاسی کو ختم کرنے کے لیے کام کیا۔ فلم کو نہ صرف تنقیدی طور پر سراہا گیا بلکہ اس نے تجارتی کامیابی بھی حاصل کی۔ اگرچہ، جیسا کہ اسٹرومبرگ نوٹ کرتے ہیں، ڈانسز ود وولوز رومانوی کے پرانے زمانے کے کنونشنوں پر عمل پیرا ہے کیونکہ کہانی کی قیادت دو سفید فام مرکزی کردار کرتے ہیں۔ سیڈگوک، گرے اور اس صنف کے لیے ابتدائی حقوق نسواں کے نقطہ نظر اگرچہ اس کے ابتدائی تکرار کے دوران مرد مصنفین نے مغربی رومانوی صنف پر غلبہ حاصل کیا، لیکن کیتھرین سیڈگوک جیسی خواتین مصنفین کو بھی کامیابی حاصل ہوئی۔ سیڈگوک اپنے ناول ہوپ لیسلی (1827) اور مقبول شکل کے ساتھ اس کے تجربے کے لیے مشہور ہیں۔ سیڈگوک کے دونوں ناولوں نے رومانوی ادب کے کنونشنوں اور شادی کے پلاٹ پر عمل کیا لیکن پھر بھی خواتین اور امریکی ہندوستانیوں کی غیر روایتی تصویر کشی کو غیر نسل پرستانہ عینک کے ذریعے پیش کیا۔ ویسٹرن رومانس اپنے آغاز سے ہی خواتین سامعین میں مقبول رہا ہے۔ یہ زین گرے کی رائیڈرز آف دی پرپل سیج کے بارے میں لکھا گیا تھا کہ "ناشر نے ابتدائی طور پر اس مخطوطے کو مسترد کر دیا تھا کیونکہ اس میں کثرت ازدواج اور مورمن کے درجہ بندی کے ساتھ سخت سلوک کیا گیا تھا، لیکن ناشر کی بیوی کے پرجوش پڑھنے کے بعد یہ ہچکچاہٹ ختم ہو گئی تھی۔" اس کے برعکس، میڈیلن ای ہیدرنگٹن جیسے حقوق نسواں کے اسکالرز نے ابتدائی مغربی رومانوی مصنفین جیسے اوون وسٹر اور زین گرے کو ان کے دقیانوسی خواتین کرداروں اور اچھے، خالص خواتین کرداروں اور برے، متضاد خواتین کرداروں کے درمیان بائنری کی پابندی پر تنقید کا نشانہ بنایا ہے۔ گوبل کے مطابق، زین گرے کی ہیروئنوں کا رجحان 20 ویں صدی میں محبت کی دلچسپی کی مخصوص تصویر کشی سے مختلف تھا، یعنی اس وقت کی خواتین کو حاصل ہونے والی خود مختاری کا فقدان تھا۔ ان کی محبت کے مفادات کو بڑی حد تک ان کے ہیرو اور اخلاقی طور پر خالص ہونے کے طور پر دکھایا گیا تھا۔ رائیڈرز آف دی پرپل سیج میں، گرے کے بہت سے دوسرے کاموں میں، ہیروئن کی خوبصورتی اور فضیلت وحشی سرحد سے متصادم ہے۔ اپنی پوری تحریر میں بار بار، گرے نے ایک نازک کھیت کی عورت کا تصور کیا جس نے اس طرح کی فضیلت کے ذریعے اپنے مردانہ ہیرو کو قابو کرنے کی کوشش کی۔ ان کی ہیروئن، دی ڈیئر اسٹاکر (1925) کی پیٹریشیا ایڈگرٹن نے جدیدیت اور 'نیو وومن' کو اپنے لباس اور رویوں میں مسترد کر دیا، ان اندازوں کو ترک کر دیا جو صدی کے اختتام پر مقبول ہو گئے تھے، جیسے چھوٹے بال اور تمباکو نوشی۔ گوبل جیسے ناقدین کا کہنا ہے کہ اس طرح گرے کی ہیروئن جدید خواتین کی عکاسی کے بجائے مغرب کی سادہ، پائیدار، پرانی عالمی اقدار کی عکاسی کرتی ہیں۔ 1950 کی دہائی-عصری کام رینچ رومانس 1950 کی دہائی میں میگزین کی شکل میں گودا مغربی رومانس کا عروج دیکھا گیا جسے رینچ رومانس یا رینج لینڈ لو اسٹوریز کے نام سے جانا جاتا ہے۔ اس صنف کو مدنظر رکھتے ہوئے، ان رسالوں میں عام طور پر چرواہوں اور ان کی ہیروئنوں کے گرد مرکوز محبت کی کہانیاں پیش کی جاتی ہیں۔ رینچ رومانس بڑے افسردگی کے دوران مقبول رہے اور 1970 کی دہائی تک شائع ہوتے رہے۔ اگرچہ رانچ رومانس زیادہ تر مردوں کے ذریعے لکھے گئے تھے، لیکن وہ اپنی ہیروئنوں کے لیے الگ تھے جنہیں "آپ کی بہن" کہا جاتا تھا۔ ان خواتین نے اپنی نسوانیت کو برقرار رکھتے ہوئے اپنی آزادی اور ہمت کے ذریعے روایتی خواتین کے کرداروں سے علیحدگی اختیار کی۔ عصری گودا مغربی رومانوی 1970 کی دہائی کے دوران مغربی رومانوی کی کھپت میگزین سے نئی شکل میں منتقل ہو گئی۔ پبلشرز، ہارلیکون اور ملز اینڈ بون نے اپنے بنیادی طور پر خواتین قارئین کے لیے ناول شائع کیے جو خواتین کی خواہش اور فنتاسی پر مرکوز تھے۔ مغربی رومانس ایک صنف کے طور پر پلپ فکشن ناول کے ڈھانچے کے اندر پروان چڑھا، جو عام طور پر آسانی سے پڑھنے کے لیے لکھا جاتا ہے۔ اس طرح کے کاؤ بوائے رومانس ان کی "ناہموار individualism.unadorned masculinity.and حتمی بہادری" کے لیے انتہائی مقبول ہیں جیسا کہ ولیم ڈبلیو سیوج جونیئر نے اپنی کتاب، دی کاؤ بوائے ہیرو: امریکی تاریخ اور ثقافت میں اس کی تصویر میں نوٹ کیا ہے۔ کاؤبای کو روایتی طور پر آل امریکن سمجھا جاتا ہے، جو ہمت اور پرانی دنیا کی بہادری سے وابستہ ہے۔ اگرچہ ان گودے کے ناولوں کو مرد اور عورت دونوں کرداروں کی واضح جنسیت پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا ہے، جس نے "باڈیس ریپرز" کا خطاب حاصل کیا ہے، دوسرے اسکالرز نے اپنی خواتین ہیروئنوں اور خواتین سے چلنے والے پلاٹوں کے لیے گودے کے مغربی رومانس کا دفاع کیا ہے۔ معاصر مغربی رومانوی ناولوں میں خواتین کی تصویر کشی پر کچھ تنازعہ رہا ہے۔ لی ٹوبن میک لین جیسے اسکالرز نے عام طور پر تاریخی رومانس پر تنقید کی ہے کہ وہ بعض اوقات جنسی تشدد کی شاندار عکاسی کرتے ہیں۔ اس صنف نے 1980 کی دہائی کے اوائل میں جینیس ریڈ وے کی قیادت میں حقوق نسواں کے مصنفین کے ایک گروپ کے درمیان "باڈیس ریپر" کا خطاب حاصل کیا۔ ریڈ وے نے اس صنف کو جارحانہ مرد ہیروز اور تابعدار ہیروئنوں کی کثرت سے عکاسی کرنے پر تنقید کا نشانہ بنایا۔ اس کے برعکس، دوسرے اسکالرز نے نوٹ کیا ہے کہ اس صنف کے اندر کام، خاص طور پر ملز اور بون کے شائع کردہ ناول، خواتین کی قیادت میں ہیں، اور خواتین کی خواہش اور فنتاسی پر ان کی توجہ کے لیے ان کی تعریف کرتے ہیں۔ ملز اور بون رومانس عام طور پر ہیروئن کے سفر، اس کے خوف، محرکات اور خواہشات پر زور دیتے ہیں اور عام طور پر خواتین کے نقطہ نظر سے لکھے جاتے ہیں۔ اس طرح وہ خالص مغربی کاموں سے مختلف ہیں جو تقریبا خصوصی طور پر ایک مرد مرکزی کردار کے گرد مرکوز ہیں اور مرد سامعین کے لیے لکھے گئے ہیں۔ مزید کیا ہے، ٹوبن میک کلین خود نوٹ کرتے ہیں کہ حالیہ مغربی رومانوی ناولوں میں اس طرح کے تشدد کو پیش کرنا بہت کم ہوتا جا رہا ہے۔ آسٹریلوی اور کینیڈین دیہی رومانوی مغربی رومانوی ادب امریکی ترتیبات سے باہر تک پھیلا ہوا ہے۔ کینیڈین اور آسٹریلیائی دیہی رومانوی ادب بھی تیزی سے مقبول ہو گیا ہے، جو امریکی سرحد کے متوازی ہے اور اسی ٹراپس اور منظر نامے پر قائم ہے۔ آسٹریلیائی آؤٹ بیک رومانس ہیروئن، اس کی محبت کی دلچسپی اور غیر فتح شدہ زمین کی تزئین کی شدت کے گرد مرکوز ہیں۔ ان میں آسٹریلیا کی ابتدائی نوآبادیات سے لے کر کھیتوں اور کھیتوں پر مبنی عصری کہانیاں شامل ہیں۔ لارین او مہونی کے مطابق، اس قسم کے مغربی رومانس بہت گہرے ہوتے ہیں۔ وہ موت کے احساس پر زور دیتے ہیں جو آؤٹ بیک کی شدت میں گونجتا ہے جہاں موت کی قربت مسلسل ظاہر ہوتی ہے۔ المیہ آسٹریلیائی دیہی رومانس کا ایک بہت زیادہ مقبول عنصر ہے جس میں خودکشی، ممنوعہ محبت اور نا امیدی کلیدی ٹراپس ہیں، جیسا کہ ریچل ٹریزر کے مشہور آسٹریلیائی دیہی رومانوی ناول، جلارو (2002) میں دکھایا گیا ہے۔ کینیڈا کے دیہی رومانس کو بھی کچھ مقبولیت حاصل ہے۔ کینیڈین مصنف پریری کوئن کی سیریز، رگڈ اینڈ رچ کینیڈین کاؤ بوائے تین عصری کاؤ بوائے ناولوں کی ایک شہوانی، شہوت انگیز سیریز ہے۔ سب سے زیادہ فروخت ہونے والی مصنفہ ڈونا الورڈ نے مختلف چرواہے رومانوی ناول بھی لکھے ہیں جیسے کہ ہاؤ اے کاؤ بوائے اسٹول ہیر ہارٹ اور ہر لون کاؤ بوائے۔ صنف کی ہائبرڈٹی مغربی رومانوی صنف اپنی نوعیت کے لحاظ سے مغربی اور رومانوی ادب کا ایک ہائبرڈ ہے اور اسے اکثر سابقہ یا مؤخر الذکر کے ذیلی سیٹ کے طور پر درجہ بندی کیا جاتا ہے۔ مغربی صنف انتہائی الگ ہے، جس میں اس کے اپنے مخصوص ٹراپس، آئیکونگرافی، تھیمز اور انداز شامل ہیں۔ مغربی کے طور پر درجہ بند کام اکثر بہت سی انواع میں تقسیم ہوتے ہیں، جن کی درجہ بندی ذیلی انواع جیسے فرنٹیئر ڈرامہ، میلوڈراما، کامیڈی، میوزیکل اور رومانس کے لحاظ سے کی جاتی ہے۔ چیری راس اس صنف کے اندر روایتی، ابتدائی کاموں کے کنونشنوں کا اندازہ لگاتے ہیں جو 1824 تک قائم ہوئے تھے۔ اس طرح کی مغربی رومانوی کہانیاں ان زمروں پر قائم رہتی ہیں جو دو وسیع تر انواع کو ملاتی ہیں: اکثر محب وطن امریکی نظریے کی قیادت میں، اچھے اور برے کرداروں کے درمیان واضح تقسیم، بچاؤ کی ضرورت میں ایک تابعدار ہیروئن (ولن امریکی ہندوستانیوں کے زیر قبضہ) اور داستان کے اختتام پر چرواہے اور اس کی ہیروئن کا اتحاد۔ مغربی رومانس کو اس سے بھی زیادہ مخصوص ذیلی صنف کی درجہ بندی میں درجہ بند کیا جا سکتا ہے۔ ان میں روایتی مغربی رومانس شامل ہے جس میں اکثر سیلون اور بینک ڈکیتی جیسے ٹراپس شامل ہوتے ہیں، عصری مغربی رومانس جو جدید دور میں کھیت یا کھیت پر قائم ہوتے ہیں اور امیش یا عقیدے پر مبنی مغربی رومانس۔ اصل اور موافقت شدہ فلمیں مغربی رومانوی صنف ادب سے آگے بڑھ کر فلموں کی ایک وسیع رینج تک پھیلی ہوئی ہے۔ مغربی رومانوی فلموں کا آغاز مشہور فلموں جیسے شین (1953) سے ہوا، جو ایک روایتی، دیہی ماحول میں پیش آئی۔ ہدایت کار، سرجیو لیون کو اکثر سپگیٹی ویسٹرن فلم ایجاد کرنے والا سمجھا جاتا ہے، ان کی مغربی فلمیں عام طور پر رومانس اور ڈرامہ کو آپس میں جوڑتی ہیں۔ ان کی سب سے مشہور مغربی رومانوی فلموں میں دی گڈ دی بیڈ اینڈ دی اگلی (1966) اور ونس اپون اے ٹائم ان دی ویسٹ (1968) شامل ہیں۔ 1980 اور 1990 کی دہائیوں میں دی لاسٹ آف دی موہیکنز (1992) اور ڈانسز ود وولوز (1990) کی کامیابی کے ساتھ اس صنف میں زبردست بحالی ہوئی۔ عصری سنیما میں، مغربی رومانس رومانس کے روایتی کنونشنوں کے ساتھ تجربہ کرنے کے لیے جانا جاتا ہے۔ بروک بیک ماؤنٹین (2005)، ڈیزرٹ ہارٹس (1985) اور مڈنائٹ کاؤ بوائے (1969) جیسی فلمیں ہم جنس پرست رومانس کے گرد مرکوز ہیں (حالانکہ تیسری مثال میں یہ صرف مضمر ہے)۔ بروک بیک ماؤنٹین جیسی فلموں میں، غیر روایتی ہم جنس پرست محبت کا پلاٹ 1950 کی دہائی میں امریکی مغرب اور قدامت پسند معاشرے کی شدت سے متصادم ہے۔ ان کا رومانس آزادی اور تہذیب کے درمیان تقسیم کی نمائندگی کرتا ہے، جو کہ مغربی رومانوی کہانیوں کی خصوصیت ہے۔ ۔