History of science fiction
سائنس فکشن کی ادبی صنف متنوع ہے، اور اس کی صحیح تعریف اسکالرز اور عقیدت مندوں دونوں کے درمیان ایک متنازعہ سوال بنی ہوئی ہے۔ اتفاق رائے کی یہ کمی اس صنف کی تاریخ کے بارے میں مباحثوں میں ظاہر ہوتی ہے، خاص طور پر اس کی اصل کا تعین کرنے پر۔ فکر کے دو وسیع کیمپ ہیں، ایک جو ابتدائی خیالی کاموں میں صنف کی جڑوں کی نشاندہی کرتا ہے جیسے کہ سمیرین ایپک آف گلگامش (قدیم ترین سمیرین ٹیکسٹ ورژن c. 2150-2000 BCE)۔ دوسرا نقطہ نظر یہ استدلال کرتا ہے کہ سائنسی انقلاب اور فلکیات، طبیعیات اور ریاضی کی بڑی دریافتوں کے بعد سائنس فکشن صرف 17 ویں اور 19 ویں صدی کے اوائل کے درمیان ہی ممکن ہوا۔ سائنس فکشن 20 ویں صدی میں ترقی اور عروج پر پہنچا، کیونکہ سائنس اور ایجادات کے روزمرہ کی زندگی میں گہرے انضمام نے ادب میں زیادہ دلچسپی کی حوصلہ افزائی کی جو ٹیکنالوجی، معاشرے اور فرد کے درمیان تعلقات کو تلاش کرتا ہے۔ اسکالر رابرٹ شولز سائنس فکشن کی تاریخ کو "خلا اور وقت کے بارے میں انسانیت کے بدلتے ہوئے رویوں کی تاریخ، کائنات کے بارے میں ہماری بڑھتی ہوئی تفہیم کی تاریخ اور اس کائنات میں ہماری انواع کی پوزیشن" کہتے ہیں۔ حالیہ دہائیوں میں، یہ صنف متنوع ہو گئی ہے اور عالمی ثقافت اور فکر پر ایک بڑے اثر کے طور پر مضبوطی سے قائم ہو گئی ہے۔ ابتدائی سائنس فکشن قدیم اور ابتدائی جدید پیش رو متعدد قدیم یا ابتدائی جدید تحریریں ہیں جن میں بہت ساری مہاکاوی اور نظمیں شامل ہیں جن میں خیالی یا "سائنس افسانوی" عناصر شامل ہیں، پھر بھی سائنس فکشن کے ایک الگ صنف کے طور پر ابھرنے سے پہلے لکھی گئی تھیں۔ ان تحریروں میں اکثر ایسے عناصر شامل ہوتے ہیں جیسے چاند کا تصوراتی سفر یا جدید جدید ٹیکنالوجی کا استعمال۔ اگرچہ اووڈ کے میٹامورفوسز (8 عیسوی)، پرانی انگریزی مہاکاوی بہادر نظم بیولف (8 ویں-11 ویں صدی عیسوی)، اور وسطی جرمن مہاکاوی نظم نیبلونجینلائیڈ (c. 1230) جیسی کہانیوں میں خیالی اور سائنس فکشن جیسے عناصر اور منظر کشی موجود ہیں، لیکن سائنس یا ٹیکنالوجی کے حوالے کی ان کی نسبتا کمی انہیں سائنس فکشن کے بجائے فنتاسی کے قریب رکھتی ہے۔ سائنس فکشن کے ابتدائی پیشروؤں کی تلاش کرنے والوں کے لیے قدیم ترین اور سب سے زیادہ حوالہ شدہ تحریروں میں سے ایک قدیم میسوپوٹیمیا کا مہاکاوی گلگامش ہے، جس کے ابتدائی متن ورژن کی شناخت تقریبا 2000 قبل مسیح کے ہونے کے طور پر کی گئی ہے۔ امریکی سائنس فکشن مصنف لیسٹر ڈیل ری گلگامش کو اصل نقطہ کے طور پر استعمال کرنے کے ایسے ہی ایک حامی تھے، یہ دلیل دیتے ہوئے کہ "سائنس فکشن بالکل اتنا ہی پرانا ہے جتنا کہ پہلے ریکارڈ شدہ فکشن۔ یہ گلگامش کا مہاکاوی ہے۔ " فرانسیسی سائنس فکشن مصنف پیئر ورسنس نے یہ بھی استدلال کیا کہ گلگامش انسانی عقل کے علاج اور لافانی کی جستجو کی وجہ سے پہلا سائنس فکشن کام تھا۔ اس کے علاوہ، گلگامش میں سیلاب کا ایک منظر پیش کیا گیا ہے جو کچھ طریقوں سے اپوکلیپٹک سائنس فکشن کے کام سے ملتا جلتا ہے۔ تاہم، اس کام میں واضح سائنس یا ٹیکنالوجی کی کمی نے کچھ لوگوں کو یہ استدلال کرنے پر مجبور کیا ہے کہ اسے شاندار ادب کے طور پر بہتر درجہ بندی کیا گیا ہے۔ قدیم ہندوستانی شاعری جیسے ہندو مہاکاوی رامائن (5 ویں سے چوتھی صدی قبل مسیح) میں ویمانا شامل ہے، اڑنے والی مشینیں جو خلا میں یا پانی کے نیچے سفر کر سکتی ہیں، اور جدید ہتھیاروں کا استعمال کرتے ہوئے پورے شہروں کو تباہ کر سکتی ہیں۔ سنسکرت کے تمثیلوں کے رگ وید مجموعہ (1700-1100 BCE) کی پہلی کتاب میں، "مکینیکل پرندوں" کی تفصیل موجود ہے جو "آگ اور پانی کا استعمال کرتے ہوئے ایک دستکاری کے ساتھ تیزی سے خلا میں کودتے ہوئے دیکھے جاتے ہیں۔ جس میں بارہ ستون (ستون)، ایک پہیہ، تین مشینیں، 300 محور اور 60 آلات ہوتے ہیں۔" قدیم ہندو اساطیری مہاکاوی، مہابھارت (8 ویں اور 9 ویں صدی قبل مسیح) میں بادشاہ کاکودمی کی کہانی شامل ہے، جو خالق برہما سے ملنے کے لیے جنت کا سفر کرتا ہے اور یہ جان کر حیران رہ جاتا ہے کہ وقت کے سفر کے تصور کی پیش گوئی کرتے ہوئے جب وہ زمین پر واپس آتا ہے تو کئی ادوار گزر چکے ہوتے ہیں۔ اکثر حوالہ دیا جانے والا متن سموساٹا کی دوسری صدی کی طنزیہ ٹرو ہسٹری کا شامی-یونانی مصنف لوسیان ہے، جس میں بیرونی خلا کا سفر اور غیر ملکی حیات کی شکلوں کے ساتھ گفتگو کا استعمال سفری ادب اور مباحثوں میں مبالغہ آرائی کے استعمال پر تبصرہ کرنے کے لیے کیا گیا ہے۔ حقیقی تاریخ میں عام سائنس فکشن تھیمز اور ٹوپوئی میں بیرونی خلا کا سفر، اجنبی حیات کی شکلوں کا سامنا کرنا (جس میں پہلے تصادم کے واقعے کا تجربہ بھی شامل ہے)، بین الکلیاتی جنگ اور سیاروں کی سامراج، مخلوق کو انسانی ٹیکنالوجی کی مصنوعات کے طور پر پیش کرنا، متبادل جسمانی قوانین کے ایک سیٹ کے مطابق کام کرنے والی دنیایں، اور ایکسپلوریشن اور ایڈونچر کے لیے مرکزی کردار کی واضح خواہش شامل ہیں۔ چاند کے لوگوں اور سورج کے لوگوں کے درمیان ایک بین الکلیاتی جنگ کو مارننگ اسٹار کو آباد کرنے کے حق کی لڑائی کے طور پر دیکھتے ہوئے، لوسیئن نے دیوہیکل خلائی مکڑیوں کو بیان کیا جنہیں "چاند اور مارننگ اسٹار کے درمیان ہوا میں ایک جال گھومنے کے لیے مقرر کیا گیا تھا، جو ایک لمحے میں کیا گیا تھا، اور ایک سادہ مہم چلائی گئی جس پر پاؤں کی قوتیں لگائی گئیں"۔ ایل سپراگ ڈی کیمپ اور متعدد دیگر مصنفین کا کہنا ہے کہ یہ سائنس فکشن یا پروٹو سائنس فکشن کی ابتدائی مثال نہیں تو بھی قدیم ترین میں سے ایک ہے۔ تاہم، چونکہ متن کا مقصد واضح طور پر طنزیہ اور مبالغہ آمیز ہونا تھا، اس لیے دوسرے ناقدین سائنس فکشن کے پیش خیمہ کے طور پر اس کے صحیح مقام کے بارے میں مبہم ہیں۔ مثال کے طور پر، انگریزی نقاد کنگزلی امیس نے لکھا ہے کہ "یہ شاید ہی سائنس فکشن ہے، کیونکہ یہ جان بوجھ کر مزاحیہ اثر کے لیے اسراف پر اسرافات کا ڈھیر لگاتا ہے" پھر بھی انہوں نے اس کے پلاٹ کا 20 ویں صدی کے ابتدائی خلائی اوپیرا سے موازنہ کرتے ہوئے اس کے ایس ایف کردار کو واضح طور پر تسلیم کیا: "میں صرف یہ تبصرہ کروں گا کہ سچی تاریخ کی تیز رفتار اور نفاست اسے تقریبا تمام ابتدائی جدید سائنس فکشن کی قیمت پر ایک مذاق کی طرح پڑھتی ہے، جو کہ 1910 اور 1940 کے درمیان لکھی گئی تھی۔" لوسیائی مترجم برائن ریارڈن زیادہ واضح ہیں، اس کام کو "چاند، انڈرورلڈ، وہیل کے پیٹ وغیرہ تک کے ایک شاندار سفر کا بیان" قرار دیتے ہیں۔ یہ واقعی سائنس فکشن نہیں ہے، حالانکہ بعض اوقات اسے ایسا کہا جاتا ہے ؛ اس میں کوئی 'سائنس' نہیں ہے۔ ابتدائی جاپانی کہانی میں وقت کے ساتھ دور مستقبل کی طرف سفر کرنا شامل ہے، اور اسے پہلی بار نہونگی (720 میں لکھی گئی) میں بیان کیا گیا تھا۔ یہ اراشیما تارو نامی ایک نوجوان ماہی گیر کے بارے میں تھی جو زیر سمندر محل کا دورہ کرتا ہے اور وہاں تین دن رہتا ہے۔ اپنے گاؤں واپس آنے کے بعد، وہ مستقبل میں اپنے آپ کو 300 سال بعد دیکھتا ہے، جہاں وہ طویل عرصے سے فراموش ہے، اس کا گھر کھنڈرات میں ہے، اور اس کا خاندان طویل عرصے سے مر چکا ہے۔ 10 ویں صدی کی جاپانی داستان دی ٹیل آف دی بانس کٹر کو بھی ابتدائی سائنس فکشن سمجھا جا سکتا ہے۔ کہانی کا مرکزی کردار، کاگویا ہائیم، چاند کی ایک شہزادی ہے جسے آسمانی جنگ کے دوران حفاظت کے لیے زمین پر بھیجا جاتا ہے، اور اسے جاپان میں بانس کاٹنے والے نے پایا اور اس کی پرورش کی۔ اسے بعد میں اس کے حقیقی ماورائے ارضی خاندان کے ذریعے چاند پر واپس لے جایا جاتا ہے۔ ایک مخطوطات کی مثال میں ایک گول اڑنے والی مشین کو فلائنگ ساسر کی طرح دکھایا گیا ہے۔ ایک ہزار اور ایک راتیں ایک ہزار اور ایک راتیں (عربی راتیں، 8 ویں-10 ویں صدی عیسوی) کے اندر کئی کہانیاں بھی سائنس فکشن عناصر کو پیش کرتی ہیں۔ ایک مثال "دی ایڈونچر آف بلوکیا" ہے، جہاں مرکزی کردار بلوکیا کی لافانی جڑی بوٹی کی تلاش اسے سمندروں کو تلاش کرنے، باغ ایڈن اور جہانم (اسلامی جہنم) کا سفر کرنے، اور کائنات کے پار اپنی دنیا سے بہت بڑی مختلف دنیاؤں کا سفر کرنے کی طرف لے جاتی ہے، کہکشاں سائنس فکشن کے عناصر کی توقع کرتے ہوئے ؛ راستے میں، اس کا سامنا جن، متسیستریوں، بات کرنے والے سانپوں، بات کرنے والے درختوں اور زندگی کی دیگر شکلوں سے ہوتا ہے۔ "عبداللہ دی فشرمین اینڈ عبداللہ دی مرمن" میں، مرکزی کردار پانی کے اندر سانس لینے کی صلاحیت حاصل کرتا ہے اور پانی کے اندر ایک آبدوز معاشرے کو دریافت کرتا ہے جسے زمین پر معاشرے کی الٹی عکاسی کے طور پر پیش کیا گیا ہے، جس میں پانی کے اندر کا معاشرہ قدیم کمیونزم کی ایک شکل کی پیروی کرتا ہے جہاں پیسہ اور لباس جیسے تصورات موجود نہیں ہیں۔ دیگر عربی راتیں کہانیاں گمشدہ قدیم ٹیکنالوجیز، جدید قدیم تہذیبوں سے متعلق ہیں جو گمراہ ہوئیں، اور آفات جنہوں نے انہیں مغلوب کر دیا۔ "دی سٹی آف پیتل" میں صحارا کے پار ایک قدیم گمشدہ شہر کو تلاش کرنے اور ایک پیتل کے برتن کو بازیافت کرنے کی کوشش کرنے کے لیے آثار قدیمہ کی مہم پر مسافروں کے ایک گروپ کو دکھایا گیا ہے جسے بائبل کے بادشاہ سلیمان نے ایک بار جن کو پھنسانے کے لیے استعمال کیا تھا، اور راستے میں، ایک ممی شدہ ملکہ، خوفزدہ باشندوں، زندہ انسان نما روبوٹ اور آٹومیٹا، بغیر تار کے رقص کرنے والے پرکشش ماریونیٹ، اور ایک پیتل کے روبوٹ گھڑ سوار کا سامنا کرنا پڑتا ہے جو پارٹی کو قدیم شہر کی طرف لے جاتا ہے۔ "دی ایبونی ہارس" میں ایک روبوٹ کو اڑتے ہوئے مکینیکل گھوڑے کی شکل میں دکھایا گیا ہے جسے چابیاں استعمال کرتے ہوئے کنٹرول کیا جاتا ہے، جو بیرونی خلا میں اور سورج کی طرف اڑ سکتا ہے، جبکہ "تھرڈ قلندرز ٹیل" میں ایک غیر معمولی نااخت کی شکل میں ایک روبوٹ بھی دکھایا گیا ہے۔ "دی سٹی آف پیتل" اور "دی ایبونی ہارس" کو ابتدائی سائنس فکشن کی ابتدائی مثالیں سمجھا جا سکتا ہے۔ ابتدائی عربی ابتدائی سائنس فکشن کی دیگر مثالوں میں الفارابی کی ایک شاندار شہر کے رہائشیوں کے بارے میں ایک یوٹوپین معاشرے کے بارے میں رائے، اور کچھ عربی راتیں عناصر جیسے اڑنے والا قالین شامل ہیں۔ دیگر قرون وسطی کا ادب ڈاکٹر ابو شادی الرؤبی کے مطابق عربی عالم دین کے ناول فادل ابن ناتیق (c. 1270) کے آخری دو ابواب، جنہیں تھیولوگس آٹوڈیڈیکٹس کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، کو عربی پولی میتھ مصنف ابن النفیس (1213-1288) کے ذریعے سائنس فکشن کے طور پر بیان کیا جا سکتا ہے۔ مذہبی ناول میں مختلف سائنسی افسانے کے عناصر جیسے بے ساختہ نسل، مستقبلیات، اپوکلیپٹک تھیمز، ایسکاٹولوجی، قیامت اور بعد از حیات سے نمٹا گیا ہے، لیکن ان واقعات کی مافوق الفطرت یا افسانوی وضاحتیں دینے کے بجائے، ابن النفیس نے اناٹومی، حیاتیات، فزیولوجی، فلکیات، کاسمولوجی اور ارضیات میں اپنے وسیع سائنسی علم کا استعمال کرتے ہوئے ان پلاٹ عناصر کی وضاحت کرنے کی کوشش کی۔ مثال کے طور پر، اس ناول کے ذریعے ہی ابن النفیس نے میٹابولزم کا اپنا سائنسی نظریہ متعارف کرایا، اور جسمانی حیات نو کی وضاحت کے لیے وہ پلمونری سرکولیشن کی اپنی سائنسی دریافت کا حوالہ دیتے ہیں۔ اس ناول کا بعد میں 20 ویں صدی کے اوائل میں انگریزی میں ترجمہ کیا گیا۔ یورپی قرون وسطی کے دوران، سائنس کے افسانوی موضوعات بہت سے شائستہ رومانوی اور افسانوں میں نمودار ہوئے۔ روبوٹ اور آٹومیٹا بارہویں صدی میں شروع ہونے والے رومانس میں نمایاں ہوئے، اور اینیاس پہلے میں شامل تھے۔ بارہویں صدی کے ایک اور کام میں مشہور چمبری ڈی بیوٹس کو دکھایا گیا ہے، جس میں چار آٹومیٹا تھے، جن میں سے ایک میں جادوئی آئینہ تھا، جس میں سے ایک نے سمرسالٹ پیش کیا، جس میں سے ایک نے موسیقی کے آلات بجائے، اور جس نے لوگوں کو دکھایا کہ انہیں کس چیز کی سب سے زیادہ ضرورت ہے۔ ان کاموں میں آٹومیٹا اکثر مبہم طور پر نیکرومینسی سے وابستہ ہوتے تھے، اور اکثر داخلی راستوں کی حفاظت کرتے تھے یا گھسنے والوں کو انتباہ فراہم کرتے تھے۔ نیکرومینسی کے ساتھ یہ وابستگی اکثر قبر کی حفاظت کرنے والے آٹومیٹا کی ظاہری شکل کا باعث بنتی ہے، جیسا کہ وہ اینیاس، فلوریس اور بلانچ فلور میں ہوتے ہیں، اور جب کہ لینسلٹ میں وہ ایک زیر زمین محل میں نظر آتے ہیں۔ تاہم، آٹومیٹا کا انسان ہونا ضروری نہیں تھا۔ پیتل کا گھوڑا جیفری چوسر کی "دی سکوائرز ٹیل" میں کیمبیوسکن کو دیے گئے شاندار تحائف میں سے ایک ہے۔ دھات کا یہ گھوڑا مشرق وسطی کے ادب میں اسی طرح کے دھات کے گھوڑوں کی یاد دلاتا ہے، اور اپنے سوار کو اپنے کان میں کھونٹی موڑ کر اور اس میں کچھ الفاظ سرگوشی کر کے غیر معمولی رفتار سے دنیا میں کہیں بھی لے جا سکتا ہے۔ پیتل کا گھوڑا تکنیکی عجائبات میں سے صرف ایک ہے جو "دی سکوائرز ٹیل" میں ظاہر ہوتا ہے: کیمبیوسکن، یا خان، کو بھی ایک آئینہ ملتا ہے جو دور دراز کے مقامات کو ظاہر کرتا ہے، جسے گواہ ہجوم زاویوں اور آپٹکس کے ہیرا پھیری سے کام کرنے کے طور پر بیان کرتا ہے، اور ایک تلوار جو مہلک زخموں سے نمٹتی اور شفا بخشتی ہے، جسے ہجوم جدید اسمتھنگ تکنیک کا استعمال کرتے ہوئے ممکن قرار دیتا ہے۔ الیگزینڈر کے رومانس میں تکنیکی ایجادات بھی بہت زیادہ ہیں۔ مثال کے طور پر، جان گوور کی کتاب میں، سکندر اعظم ایک پلیٹ فارم پر دو گریفن باندھ کر اور ان کے اوپر گوشت کو کھمبے پر لٹکاتے ہوئے ایک اڑنے والی مشین بناتا ہے۔ یہ مہم جوئی صرف خدا کی براہ راست مداخلت سے ختم ہوتی ہے، جو آلہ کو تباہ کر دیتا ہے اور سکندر کو واپس زمین پر پھینک دیتا ہے۔ تاہم، یہ افسانوی سکندر کو نہیں روکتا، جو شیشے کا ایک بہت بڑا مدار بنانے کے لیے آگے بڑھتا ہے جسے وہ پانی کے نیچے سفر کرنے کے لیے استعمال کرتا ہے۔ وہاں وہ غیر معمولی معجزے دیکھتا ہے جو بالآخر اس کی سمجھ سے تجاوز کر جاتے ہیں۔ معطل حرکت پذیری سے ملتی جلتی ریاستیں قرون وسطی کے رومانس میں بھی نظر آتی ہیں، جیسے کہ دی اینڈ دی۔ سابقہ میں، کنگ پریم کے پاس ہیرو ہیکٹر کی لاش ہے جو اس کے جسم سے گزرنے والی سنہری نلیوں کے جال میں دفن ہے۔ ان ٹیوبوں کے ذریعے نیم افسانوی سیال بالسم بہتا تھا جو اس وقت زندگی کو محفوظ رکھنے کی طاقت کے لیے مشہور تھا۔ اس سیال نے ہیکٹر کی لاش کو اس طرح محفوظ رکھا جیسے وہ اب بھی زندہ ہو، اسے مستقل نباتاتی حالت میں برقرار رکھا جس کے دوران چہرے کے بالوں کی نشوونما جیسے خود مختار عمل جاری رہے۔ سائنسی عناصر اور قرون وسطی کی سائنس کے ساتھ قرون وسطی کے افسانے کے درمیان حدود زیادہ سے زیادہ مبہم ہو سکتی ہیں۔ جیفری چوسر کی "دی ہاؤس آف فیم" جیسے کاموں میں، یہ تجویز کیا گیا ہے کہ ٹائٹلر ہاؤس آف فیم آواز کا قدرتی گھر ہے، جسے ہوا میں پھٹنے کے طور پر بیان کیا گیا ہے، جس کی طرف تمام آواز بالآخر اپنی طرف متوجہ ہوتی ہے، اسی طرح جیسے زمین کو زمین کا قدرتی گھر سمجھا جاتا تھا جس کی طرف یہ سب آخر کار راغب ہوا تھا۔ اسی طرح قرون وسطی کے سفری بیانیے میں اکثر سائنسی افسانوی موضوعات اور عناصر ہوتے تھے۔ مینڈیویلز ٹریولز جیسے کاموں میں آٹومیٹا، متبادل انواع اور انسانوں کی ذیلی انواع، بشمول سینوینسفالی اور جنات، اور ہیروں کی جنسی تولید کے بارے میں معلومات شامل تھیں۔ تاہم، مانڈیویل کی ٹریولز اور اس کی صنف میں دیگر سفری بیانیے حقیقی جغرافیائی علم کو علم کے ساتھ ملاتے ہیں جو اب افسانوی معلوم ہوتا ہے، اور اس لیے یہ فرق کرنا مشکل ہے کہ کون سے حصوں کو سائنسی افسانوی سمجھا جانا چاہیے یا قرون وسطی میں اس طرح دیکھا گیا ہوگا۔ روشن خیالی اور عقل کے دور میں پروٹو سائنس فکشن روشن خیالی کی خصوصیت رکھنے والی سائنسی دریافتوں کے تناظر میں، 16 ویں صدی کے یورپ میں ادب کی کئی نئی اقسام نے شکل اختیار کرنا شروع کی۔ انسان دوست مفکر تھامس مور کے 1516 کے افسانے اور سیاسی فلسفے کے کام کا عنوان یوٹوپیا ہے جس میں ایک افسانوی جزیرے کی وضاحت کی گئی ہے جس کے باشندوں نے اپنے معاشرے کے ہر پہلو کو مکمل کیا ہے۔ معاشرے کا نام پھنس گیا، جس نے یوٹوپیا موٹف کو جنم دیا جو بعد کے سائنس فکشن میں ایک ایسی دنیا کو بیان کرنے کے لیے اتنا وسیع ہو گیا جو بظاہر کامل ہے لیکن بالآخر ناقابل حصول یا منفی طور پر ناقص ہے۔ فاؤسٹ لیجنڈ (1587) میں "پاگل سائنسدان کی کہانی" کا ابتدائی نمونہ موجود ہے۔ 17 ویں اور 18 ویں صدیوں میں، نام نہاد "ایج آف ریزن" اور سائنسی دریافت میں وسیع تر دلچسپی نے قیاس آرائی پر مبنی افسانے کی تخلیق کو ہوا دی جس نے حالیہ سائنس فکشن کے بہت سے ٹراپس کی پیش گوئی کی۔ چاند کے خیالی سفر پر کئی کاموں میں توسیع ہوئی، سب سے پہلے جوہانس کیپلر کی سومنیم (دی ڈریم، 1634) میں، جسے کارل ساگن اور آئزک ایسموف دونوں نے سائنس فکشن کا پہلا کام قرار دیا ہے۔ اسی طرح، کچھ لوگ فرانسس گوڈون کی دی مین ان دی مون (1638) کو انگریزی میں سائنس فکشن کا پہلا کام، اور سائرنو ڈی برجرک کی کامیکل ہسٹری آف دی اسٹیٹس اینڈ ایمپائرز آف دی مون (1656) کے طور پر شناخت کرتے ہیں۔ خلائی سفر کا شمار والٹیئر (1752) میں بھی نمایاں طور پر کیا گیا ہے، جو اس تجویز کے لیے بھی قابل ذکر ہے کہ دوسری دنیا کے لوگ کچھ طریقوں سے زمین کے مقابلے میں زیادہ ترقی یافتہ ہو سکتے ہیں۔ 17 ویں اور 18 ویں صدی کے ایج آف ریجن کے ابتدائی سائنس فکشن عناصر پر مشتمل دیگر کاموں میں (تاریخی ترتیب میں) شامل ہیں: شیکسپیئر کی دی ٹیمپسٹ (1610-11) میں "پاگل سائنسدان کی کہانی" کا ایک نمونہ شامل ہے۔ فرانسس بیکن کا نیو اٹلانٹس (1627)، ایک نامکمل یوٹوپین ناول۔ مارگریٹ کیوینڈش کی دی ڈسکرپشن آف اے نیو ورلڈ، کالڈ دی بلیزنگ ورلڈ (1666)، ایک ناول ہے جو آرکٹک میں ایک نوجوان رئیس خاتون کے ذریعہ پائی جانے والی ایک متبادل دنیا کو بیان کرتا ہے۔ ڈینیل ڈیفو کی دی کنسولیڈیٹر (1705) چاند کے سفر کے گرد گھومتی ہے۔ سائمن ٹائسوٹ ڈی پاٹوٹ (1710) میں ایک گمشدہ دنیا کو دکھایا گیا ہے۔ سائمن ٹیسوٹ ڈی پاٹوٹ (1720) میں ایک کھوکھلی زمین کو دکھایا گیا ہے۔ جوناتھن سوئفٹ کی گلیورز ٹریولز (1726) میں اجنبی ثقافتوں اور "عجیب سائنس" کی وضاحت شامل ہے۔ سیموئل میڈن کی میمائرز آف دی ٹوینٹیتھ سنچری (1733) جس میں 1728 کے ایک راوی کو اس کے سرپرست فرشتہ نے 1997 سے 1998 تک ریاستی دستاویزات کا ایک سلسلہ دیا ہے، ایک پلاٹ ڈیوائس جو بعد کے وقت کے سفری ناولوں کی یاد دلاتا ہے۔ تاہم، کہانی میں یہ نہیں بتایا گیا ہے کہ فرشتہ نے یہ دستاویزات کیسے حاصل کیں۔ لڈویگ ہولبرگ کی نیلز کلیمز انڈر گراؤنڈ ٹریولز (1741) ہولو ارتھ صنف کی ابتدائی مثال ہے۔ لوئس-سیبسٹین مرسیئر (1771) 25 ویں صدی میں زندگی کا پیشین گوئی بیان کرتا ہے۔ نکولس ایڈمی ریسٹف ڈی لا بریٹن کی (1781) پیشن گوئی کی ایجادات کو نمایاں کرتی ہے۔ گیاکومو کاسانووا کا آئکوسمیرون (1788) ایک ناول ہے جس میں کھوکھلی زمین کے آلے کا استعمال کیا گیا ہے۔ 19 ویں صدی کے اوائل میں 19 ویں صدی کی منتقلی شیلی اور یورپ 19 ویں صدی میں ان رجحانات اور خصوصیات میں ایک بڑی تیزی دیکھی گئی، جو سب سے زیادہ واضح طور پر 1818 میں میری شیلی کی فرینکنسٹائن کی تاریخی اشاعت میں دیکھی گئی۔ اس مختصر ناول میں جدید ٹیکنالوجی کے ساتھ تجربہ کرنے والے "پاگل سائنسدان" کو دکھایا گیا ہے۔ اپنی کتاب بلین ایئر اسپری میں، برائن ایلڈس نے دعوی کیا ہے کہ فرینکنسٹائن "پہلے بنیادی کام کی نمائندگی کرتا ہے جس سے لیبل ایس ایف کو منطقی طور پر منسلک کیا جا سکتا ہے"۔ یہ "پاگل سائنسدان" ذیلی صنف میں سے بھی پہلا ہے۔ اگرچہ عام طور پر گوتھک ہارر صنف سے وابستہ ہے، اس ناول میں سائنس فکشن کے موضوعات متعارف کرائے گئے ہیں جیسے کہ اس وقت سائنس کے دائرہ کار سے باہر کی کامیابیوں کے لیے ٹیکنالوجی کا استعمال، اور اجنبی مخالف کے طور پر، بیرونی نقطہ نظر سے انسانی حالت کا نظریہ پیش کرتے ہیں۔ ایلڈس کا استدلال ہے کہ سائنس فکشن عام طور پر اپنے کنونشن گوتھک ناول سے اخذ کرتا ہے۔ میری شیلی کی مختصر کہانی "راجر ڈوڈس ورتھ: دی ری اینیمیٹڈ انگلش مین" (1826) میں برف میں منجمد ایک شخص کو موجودہ دور میں دوبارہ زندہ ہوتے ہوئے دیکھا گیا ہے، جس میں کرائنکس کے اب کے عام سائنس فکشن تھیم کو شامل کیا گیا ہے جبکہ شیلی کی سائنس کے استعمال کو اپنی کہانیوں کو چلانے کے لیے ایک گھمنڈ کے طور پر بھی مثال دی گئی ہے۔ ایک اور مستقبل کے شیلی ناول، دی لاسٹ مین، کو بھی اکثر پہلے حقیقی سائنس فکشن ناول کے طور پر حوالہ دیا جاتا ہے۔ 1836 میں الیگزینڈر ویلٹ مین نے پریڈکی کالیمیروسا: الیگزینڈر فلپووچ میکڈونسکی (کالیمیروس کے پیش رو: الیگزینڈر، مقدونیہ کے فلپ کا بیٹا) شائع کیا، جسے پہلا اصل روسی سائنس فکشن ناول اور ٹائم ٹریول استعمال کرنے والا پہلا ناول کہا جاتا ہے۔ اگرچہ وقت کا سفر تکنیکی ذرائع کے بجائے جادوئی ہپپوگریف کے ذریعے حاصل کیا جاتا ہے۔ راوی ارسطو سے ملتا ہے، اور 19 ویں صدی میں واپس آنے سے پہلے سکندر اعظم کے ساتھ سفر پر جاتا ہے۔ کسی نہ کسی طرح 19 ویں صدی کے سائنسی نظریات سے متاثر، لیکن یقینی طور پر انسانی ترقی کے خیال سے، وکٹر ہیوگو نے دی لیجنڈ آف دی سینچریز (1859) میں دو حصوں میں ایک لمبی نظم لکھی جسے ڈسٹوپیا/یوٹوپیا فکشن کی طرح دیکھا جا سکتا ہے، جسے 20 ویں صدی کہا جاتا ہے۔ اس میں پہلے منظر میں ایک ٹوٹے ہوئے بڑے جہاز کے جسم کو دکھایا گیا ہے، جو گھمنڈی اور بے وقوف بنی نوع انسان کی سب سے بڑی پیداوار ہے جس نے اسے لیویااتھن کہا، ایک ایسی صحرا کی دنیا میں گھوم رہا ہے جہاں ہوائیں چل رہی ہیں اور زخمی فطرت کا غصہ ہے ؛ انسانیت، آخر کار دوبارہ متحد اور پرسکون ہو کر، ستاروں کے جہاز میں ستاروں کی طرف چلی گئی ہے، تاکہ روشنی میں آزادی کو تلاش اور لایا جا سکے۔ 19 ویں صدی کے اوائل کے دیگر قابل ذکر ابتدائی سائنس فکشن مصنفین اور کاموں میں شامل ہیں: جین بپٹسٹ کزن ڈی گرین ویل کی لی ڈرنیر ہوم (1805، دی لاسٹ مین)۔ مورخ فیلیکس بوڈن کے لی رومن ڈی ایل اوینیر (1834) اور ایمیل سوویسٹری کے لی مونڈے ٹیل کوئیل سیرا (1846)، دو ناول جو اگلی صدی کیسی ہوگی اس کی پیش گوئی کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ جین سی لاؤڈن دی ممی! : یا اکیسویں صدی کی ایک کہانی (1827)، جس میں چیپس کو سائنسی ذرائع سے سیاسی بحران میں ایک ایسی دنیا میں زندہ کیا گیا ہے، جہاں ٹیکنالوجی نے گیس کے شعلے کے زیورات اور گھروں کی طرف ترقی کی ہے جو ریلوں وغیرہ پر منتقل ہوتے ہیں۔ لوئس جیفروئے کی نپولین ایٹ لا کونکویٹ ڈو مونڈے (1836)، نپولین کے ذریعے فتح شدہ دنیا کی ایک متبادل تاریخ۔ سی۔ آئی۔ ڈیفونٹینے کا اسٹار او سائی ڈی کیسیوپی (1854)، ایک اجنبی دنیا اور تہذیب کا اولاف اسٹیپلڈن جیسا تواریخ۔ سلوواک (اس وقت ہنگری میں) مصنف گسٹاو راس کے گسٹاو راس ہیوزڈوویڈا الیبو زیوٹوپس کروتوہلاوا، کو نا زیمی، اوکولو میسیکا اے سلکا سکول اے کو او اوبیزنیکیاچ، ولاسیٹیاچ، پووڈ اے کونسی سویٹا ویڈل ("ستاروں کی سائنس یا کروتوہلاو کی زندگی جس نے چاند اور سورج کا دورہ کیا اور سیاروں، ستاروں اور دنیا کے آغاز اور اختتام کے بارے میں جانتا تھا") (1856)۔ اس کتاب میں گستاو راس اپنے ہیرو کروتوہلاو کو، جو جیمر کے علاقے سے تعلق رکھنے والا ایک عالم ہے، ایک غبارے میں چاند پر بھیجتا ہے۔ جب ہیرو واپس آتا ہے، تو وہ ایک طرح کا ڈریگن جیسا انٹرسٹیلر جہاز بناتا ہے، جس میں کردار پورے معروف نظام شمسی کے گرد گھومتے ہیں اور بالآخر زمین کے تمام ممالک کا دورہ کرتے ہیں۔ ماہر فلکیات کیملی فلیماریئن کی لا پلورالیٹ ڈیس مونڈس ہیبیٹس (1862) جس نے ماورائے ارضی زندگی پر قیاس آرائی کی۔ ایڈورڈ بلوور لیٹن کا دی کمنگ ریس (1871)، ایک ناول ہے جس میں مرکزی کردار ایک انتہائی ترقی یافتہ زیر زمین تہذیب کو دریافت کرتا ہے۔ پی ایس آئی طاقتوں کو ایک منطقی اور سائنسی وضاحت دی جاتی ہے، جو جادوئی یا مافوق الفطرت چیز کے بجائے حیاتیاتی ارتقاء اور تکنیکی ترقی کے ذریعے حاصل کی جاتی ہے۔ ایڈورڈ ایس ایلس کی دی اسٹیم مین آف دی پریریز 1868 پہلا ناول اس وقت شروع ہوتا ہے جب ایتھن ہاپکنز اور مکی میک سکویزل-ایک "یانکی" اور ایک "آئرش مین"-کا امریکی پریریز میں ایک بڑے، بھاپ سے چلنے والے آدمی سے سامنا ہوتا ہے۔ اس بھاپ والے آدمی کو ایک نوعمر لڑکے جانی برینارڈ نے بنایا تھا، جو اسے مختلف مہم جوئی پر گاڑی میں لے جانے کے لیے بھاپ والے آدمی کا استعمال کرتا ہے۔ ورن اور ویلز سائنس فکشن کے یورپی برانڈ کا آغاز 19 ویں صدی کے آخر میں ایچ جی کے سائنسی رومانس سے ہوا۔ ویلز اور جولس ورن کے سائنس پر مبنی، سماجی طور پر تنقیدی ناول۔ ورن کی ایڈونچر کہانیاں، خاص طور پر جرنی ٹو دی سینٹر آف دی ارتھ (1864)، فرام دی ارتھ ٹو دی مون (1865)، اور ٹوینٹی ہزینڈ لیگز انڈر دی سی (1869) نے ایسی ٹیکنالوجی کے ساتھ جرات مندانہ رومانٹک ایڈونچر کو ملایا جو یا تو منٹ تک تھی یا منطقی طور پر مستقبل میں توسیع کی گئی تھی۔ وہ زبردست تجارتی کامیابیاں تھیں اور اس نے یہ ثابت کیا کہ ایک مصنف اس طرح کے سنکی مواد سے اپنا کیریئر بنا سکتا ہے۔ ایل سپراگ ڈی کیمپ نے ورن کو "دنیا کا پہلا کل وقتی سائنس فکشن ناول نگار" قرار دیا۔ دوسری طرف ویلز کی کہانیاں ان کے معاشرے کے بارے میں تعلیمی نکات پیش کرنے کے لیے سائنس فکشن آلات کا استعمال کرتی ہیں۔ مثال کے طور پر دی ٹائم مشین (1895) میں مشین کی تکنیکی تفصیلات کو تیزی سے واضح کیا گیا ہے تاکہ ٹائم ٹریولر ایک ایسی کہانی سنائے جو انگریزی معاشرے کی درجہ بندی پر تنقید کرتی ہے۔ کہانی میں ڈارون کے ارتقاء کا بھی استعمال کیا گیا ہے (جیسا کہ ڈارون کے چیمپئن ہکسلے کے ایک سابق طالب علم سے توقع کی جاتی ہے)، اور مارکسزم کے بارے میں آگاہی کو ظاہر کرتا ہے۔ دی وار آف دی ورلڈز (1898) میں، مارٹینس کی ٹیکنالوجی کی وضاحت نہیں کی گئی ہے جیسا کہ یہ ایک ورن کہانی میں ہوتی، اور کہانی کو ڈیوس ایکس مشین کے ذریعے حل کیا گیا ہے، حالانکہ اس کی سائنسی طور پر وضاحت کی گئی ہے۔ ورن اور ویلز کے درمیان اختلافات اس تناؤ کو اجاگر کرتے ہیں جو اس کی پوری تاریخ میں سائنس فکشن میں موجود رہا ہے۔ حقیقت پسندانہ ٹیکنالوجی پیش کرنے یا کرداروں اور نظریات پر توجہ مرکوز کرنے کا سوال ہمیشہ موجود رہا ہے، جیسا کہ یہ سوال ہے کہ آیا کوئی دلچسپ کہانی سنائی جائے یا کوئی تدریسی نقطہ بنایا جائے۔ 19 ویں صدی کے آخر میں توسیع ویلز اور ورن کے ابتدائی سائنس فکشن میں کافی حریف تھے۔ شاندار تخیل کے موضوعات پر مشتمل مختصر کہانیاں اور ناول 19 ویں صدی کے آخر میں جرائد میں شائع ہوئے اور ان میں سے بہت سے سائنسی نظریات کو تخیل کے اسپرنگ بورڈ کے طور پر استعمال کیا۔ ایروہون سیموئل بٹلر کا 1872 میں شائع ہونے والا ایک ناول ہے اور اس تصور سے نمٹتا ہے کہ مشینیں ایک دن جذباتی ہو سکتی ہیں اور انسانی نسل کی جگہ لے سکتی ہیں۔ 1886 میں فرانسیسی مصنف آگسٹ ویلیئرز ڈی ایل آئل ایڈم کا ناول دی فیوچر ایو شائع ہوا، جہاں تھامس ایڈیسن نے ایک مصنوعی عورت بنائی ہے۔ اگرچہ شیرلوک ہومز کے لیے زیادہ مشہور، سر آرتھر کونن ڈوئل نے ابتدائی سائنس فکشن بھی لکھا، خاص طور پر پروفیسر چیلنجر کے کردار کا استعمال کرتے ہوئے۔ 1900 کی دہائی کے اوائل میں اس صنف میں روڈ یارڈ کپلنگ کی شراکت نے کیمبل کو "پہلے جدید سائنس فکشن مصنف" کے طور پر بیان کرنے پر مجبور کیا۔ اس شعبے کے دیگر مصنفین بنگالی سائنس فکشن مصنفین جیسے سکومار رے اور بیگم روکیا سخاوت حسین تھے، جنہوں نے سب سے قدیم معروف حقوق نسواں سائنس فکشن کام، سلطان کا خواب لکھا۔ اس وقت کا ایک اور ابتدائی حقوق نسواں سائنس فکشن کام شارلٹ پرکنز گلمین 'ہرلینڈ تھا۔ ویلز اور ورن دونوں کے بین الاقوامی قارئین تھے اور انہوں نے خاص طور پر امریکہ میں مصنفین کو متاثر کیا۔ جلد ہی ایک گھریلو امریکی سائنس فکشن پھل پھول رہا تھا۔ یورپی مصنفین نے امریکی بازار میں فروخت کرکے اور امریکی انداز میں لکھ کر زیادہ قارئین تلاش کیے۔ 19 ویں صدی کے آخر میں امریکی پروٹو سائنس فکشن 19 ویں صدی کی آخری دہائیوں میں، بالغوں اور بچوں کے لیے سائنس فکشن کے کام امریکہ میں بے شمار تھے، حالانکہ اسے ابھی تک "سائنس فکشن" کا نام نہیں دیا گیا تھا۔ ناتھنیل ہاؤتھورن اور فٹز جیمز او برائن کی کہانیوں میں سائنس فکشن کے عناصر موجود تھے۔ ایڈگر ایلن پو کا ذکر اکثر ورن اور ویلز کے ساتھ سائنس فکشن کے بانیوں کے طور پر کیا جاتا ہے حالانکہ میری شیلی کی فرینکنسٹائن ان سے پہلے کی ہے۔ ان کی متعدد مختصر کہانیاں، اور ناول دی نارٹریٹیو آف آرتھر گورڈن پائم آف نینٹکیٹ سائنسی افسانوی ہیں۔ فلسفی جارج ٹکر کے 1827 کے طنزیہ ناول اے وائج ٹو دی مون کو بعض اوقات پہلے امریکی سائنس فکشن ناول کے طور پر حوالہ دیا جاتا ہے۔ 1835 میں ایڈگر ایلن پو نے ایک مختصر کہانی "دی ان پیریلڈ ایڈونچر آف ون ہنس فال" شائع کی جس میں غبارے میں چاند کی طرف پرواز کا بیان کیا گیا ہے۔ اس میں لانچ، کیبن کی تعمیر، سطحوں کی وضاحت اور سائنس جیسے بہت سے پہلوؤں کا بیان ہے۔ پو کے بیان کے علاوہ 1813 میں ڈچ ولیم بلڈرڈک کی لکھی ہوئی کہانی قابل ذکر ہے۔ اپنے ناول کورٹ ورہل وین این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این این استعمال ہونے والی گیسیں توقع سے کہیں زیادہ طاقتور ثابت ہوتی ہیں اور تھوڑی دیر بعد وہ زمین اور چاند کے درمیان واقع سیارے پر اترتی ہیں۔ مصنف اس کہانی کا استعمال چاند سے متعلق سائنسی علم کا جائزہ پیش کرنے کے لیے کرتا ہے جس میں اس جگہ پر آنے والے مسافر کو ہر طرح کے پہلوؤں کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ تقریبا بیس سال بعد شائع ہونے والی کہانی پو میں کافی مماثلت پائی جا سکتی ہے۔ نیو اورلینز میں کیمسٹری کے پروفیسر جان لیونارڈ رڈیل نے مختصر کہانی اورین لنڈسے کا فضائی نیویگیشن کا منصوبہ شائع کیا، جس میں ماحول کے اونچے علاقوں میں ان کی کھوج اور چاند کے گرد ان کے شاندار سفر کی داستان ہے۔ 1847 میں ایک پمفلٹ پر۔ اس میں طالب علم اورن لنڈسے کی کہانی بیان کی گئی ہے جو کشش ثقل کی کشش کو روکنے کے لیے ایک مرکب ایجاد کرتا ہے، اور ایک کروی جہاز میں زمین کو چھوڑ کر چاند کا سفر کرتا ہے۔ کہانی میں الجبرا اور سائنسی فوٹ نوٹ شامل ہیں، جو اسے ہارڈ سائنس فکشن کی ابتدائی مثال بناتی ہے۔ ولیم ہنری روڈس نے 1871 میں سیکرامینٹو یونین اخبار میں کہانی دی کیس آف سمر فیلڈ شائع کی، اور بڑے پیمانے پر تباہی پھیلانے والا ہتھیار متعارف کرایا۔ بلیک بارٹ نامی ایک پاگل سائنسدان اور ولن پوٹاشیم سے بنے پاؤڈر سے دنیا کو بلیک میل کرنے کی کوشش کرتا ہے، جو اس کے پانی کو آگ میں بدل کر سیارے کو تباہ کرنے کے قابل ہوتا ہے۔ کینٹکی کے وکیل چارلس کرٹس ڈیل نے 1890 میں ناول ولموتھ دی وینڈرر، یا دی مین فرام سیٹرن شائع کیا، جس میں ان کے مرکزی کردار نے اپنے جسم کو کشش ثقل مخالف مرطوب سے ڈھانپ کر نظام شمسی کا سفر کیا۔ اخبار نگار ایڈورڈ پیج مچل ایک دہائی سے زیادہ عرصے تک دی سن میں اپنی جدید سائنس فکشن مختصر کہانیاں شائع کرتے رہے، سوائے ان کی پہلی کہانی کے جو 1874 میں سکریبنرز منتھلی میں شائع ہوئی تھی۔ ان کی کہانیوں میں پوشیدہ، روشنی کے سفر سے تیز، ٹیلی پورٹیشن، ٹائم ٹریول، کریوجینکس، مائنڈ ٹرانسفر، میوٹینٹس، سائبرگ اور مکینیکل دماغ شامل تھے۔ ابتدائی امریکی سائنس فکشن کے سب سے کامیاب کاموں میں سے ایک 19 ویں صدی میں امریکہ میں دوسرا سب سے زیادہ فروخت ہونے والا ناول تھا: ایڈورڈ بیلامی کا لکنگ بیکورڈ (1888)، اس کے اثرات ادب کے میدان سے بہت آگے تک پھیلے ہوئے ہیں۔ پسماندہ دیکھنا موجودہ معاشرے کے مشاہدے پر مبنی مستقبل کے معاشرے کی وضاحت کرتا ہے۔ 1894 میں، ول ہاربن نے "لینڈ آف دی چینجنگ سن" شائع کیا، جو زمین کے مرکز میں قائم ایک ڈسٹوپین فنتاسی ہے۔ ہاربن کی کہانی میں، زمین کا مرکز سائنسی طور پر جدید تہذیب سے آباد ہے، جو مکینیکل سورج کی چمک کے نیچے رہتا ہے۔ مارک ٹوین نے اپنے ناول اے کنیکٹیکٹ یانکی ان کنگ آرتھر کورٹ میں سائنس کے موضوعات کی کھوج کی۔ "روحوں کی منتقلی" کے ذریعے، "ادوار-اور جسموں کی منتقلی" ٹوین کے یانکی کو وقت میں واپس لے جایا جاتا ہے اور اس کے ساتھ 19 ویں صدی کی ٹیکنالوجی کے بارے میں اس کا علم ہے۔ 1889 میں لکھی گئی، اے کنیکٹیکٹ یانکی پہلی جنگ عظیم کے واقعات کی پیش گوئی کرتی دکھائی دیتی ہے، جب یورپ کے جنگ میں بہادری کے پرانے خیالات نئے ہتھیاروں اور ہتھکنڈوں سے بکھر گئے تھے۔ امریکی مصنف ایل فرینک بوم کی 14 کتابوں کی سیریز (1900-1920) ان کی غیر ملکی لینڈ آف اوز کی ترتیب پر مبنی ہے، جس میں عجیب ہتھیاروں (ڈوروتھی اینڈ دی وزرڈ ان اوز، گلندا آف اوز)، مکینیکل مین (ٹک ٹاک آف اوز) اور ابھی تک محسوس نہ ہونے والی تکنیکی ایجادات اور آلات کی عکاسی کی گئی ہے جس میں شاید ہینڈ ہیلڈ وائرلیس کمیونیکیٹرز (ٹک ٹاک آف اوز) کی پہلی ادبی ظاہری شکل بھی شامل ہے۔ جیک لندن نے کئی سائنس فکشن کہانیاں لکھیں، جن میں "دی ریڈ ون" (ایک کہانی جس میں ماورائے زمین شامل ہیں)، "دی آئرن ہیل" (لندن کے نقطہ نظر سے مستقبل میں ترتیب دی گئی) اور "دی ان پیریلڈ انویژن" (ایک کہانی جس میں مستقبل میں جراثیم کی جنگ اور نسلی صفائی شامل ہے) شامل ہیں۔ انہوں نے پوشیدہ ہونے کے بارے میں ایک کہانی اور ایک ناقابل تسخیر توانائی کے ہتھیار کے بارے میں ایک کہانی بھی لکھی۔ ان کہانیوں نے سائنس فکشن کی خصوصیات کو تبدیل کرنا شروع کر دیا۔ ایڈورڈ ایوریٹ ہیل نے دی برک مون لکھا، جو ایک ورن سے متاثر ناول ہے جو مصنوعی سیٹلائٹ کو بیان کرنے والے پہلے کام کے طور پر قابل ذکر ہے۔ ان کے دوسرے کام کی طرح ہی اسی انداز میں لکھی گئی، یہ ایک ایڈونچر کہانی کو حقیقت میں بہت کم بنیاد کے ساتھ بتانے کے لیے فرضی صحافیانہ حقیقت پسندی کو استعمال کرتی ہے۔ ایڈگر رائس بروس (1875-1950) نے پہلی جنگ عظیم سے ٹھیک پہلے گودا رسالوں کے لیے سائنس فکشن لکھنا شروع کیا، اور 1912 میں اپنی پہلی کہانی انڈر دی مونز آف مارس شائع کروائی۔ انہوں نے اپنی باقی زندگی میں ایڈونچر کہانیاں شائع کرنا جاری رکھا، جن میں سے بہت سی سائنس فکشن تھیں۔ پلپس نے ہر قسم کی ایڈونچر کہانیاں شائع کیں۔ سائنس فکشن کہانیوں کو قتل کے اسرار، ہارر، فنتاسی اور ایڈگر رائس بروس کے اپنے ٹارزن کے ساتھ فٹ ہونا پڑا۔ 20 ویں صدی کے اوائل میں ایچ جی ویلز کے بعد اگلے عظیم سائنس فکشن مصنفین اولاف اسٹیپلڈن (1886-1950) تھے، جن کی چار بڑی تصانیف لاسٹ اینڈ فرسٹ مین (1930)، اوڈ جان (1935)، اسٹار میکر (1937)، اور سیریس (1944) نے ان بے شمار نظریات کو متعارف کرایا جنہیں مصنفین نے اس کے بعد سے اپنایا ہے، اور جے۔ ایچ۔ روزنی این، جو بیلجیم میں پیدا ہوئے، "جدید" فرانسیسی سائنس فکشن کے والد، ایک مصنف بھی ایچ جی ویلز سے موازنہ کرتے ہیں، جنہوں نے کلاسک لیس زیفوز (1887) اور لا مورٹ ڈی لا ٹیرے (1910) لکھا تھا۔ تاہم، بیس اور تیس کی دہائی میں اس صنف کو ایک نئی شکل میں پیش کیا گیا۔ رابرٹ ہیو بینسن نے پہلے جدید ڈسٹوپیا میں سے ایک، لارڈ آف دی ورلڈ (1907) لکھا۔ سائنس فکشن میں روڈ یارڈ کپلنگ کی شراکت 20 ویں صدی کے آغاز میں ان کے براہ راست اثرات سے بالاتر ہے۔ ایرل بورڈ آف کنٹرول کی کہانیاں اور برطانوی فوج پر ان کی تنقید، دی آرمی آف اے ڈریم، نہ صرف انداز میں بہت جدید تھی، بلکہ جان ڈبلیو کیمبل اور رابرٹ اینسن ہینلین جیسے مصنفین کو بھی بہت متاثر کیا، جن میں سے مؤخر الذکر نے ایک ناول، اسٹارشپ ٹروپرز لکھا، جس میں دی آرمی آف اے ڈریم کے تمام عناصر شامل ہیں، اور جس کے اسٹرینجر ان اے اسرینج لینڈ کا موازنہ دی جنگل بک سے کیا جا سکتا ہے، جس میں بھیڑیوں کے بجائے مریخ کے لوگوں نے انسانی بچے کی پرورش کی تھی۔ ہینلین کی بالواسطہ نمائش کی تکنیک سب سے پہلے کپلنگز کی تحریر میں ظاہر ہوتی ہے۔ ہینلین، جو 1930 کی دہائی سے لے کر اب تک کے تمام سائنس فکشن کا مرکزی اثر ہے، نے خود کو جارج برنارڈ شا سے متاثر ہونے کے طور پر بھی بیان کیا ہے، جن کا سب سے طویل کام بیک ٹو میتھوسیلہ (1921) خود سائنس فکشن تھا۔ ایک خود شعور صنف کے طور پر امریکی سائنس فکشن کی ترقی جزوی طور پر 1926 سے شروع ہوتی ہے، جب ہیوگو گرنز بیک نے امیجنگ اسٹوریز میگزین کی بنیاد رکھی، جو خصوصی طور پر سائنس فکشن کہانیوں کے لیے وقف تھا۔ اگرچہ اس سے پہلے جرمنی میں سائنس فکشن میگزین شائع ہو چکے تھے، لیکن امیجنگ اسٹوریز انگریزی زبان کا پہلا میگزین تھا جس نے صرف سائنس فکشن شائع کیا۔ چونکہ وہ اس ابتدائی صنف کو بیان کرنے کے لیے مختلف اصطلاح سائنسی کا انتخاب کرنے کے لیے قابل ذکر ہیں، اس صنف کی ترقی کا مرحلہ، ان کا نام اور اصطلاح "سائنسی" اکثر غیر متزلزل طور پر جڑے ہوئے سمجھے جاتے ہیں۔ اگرچہ گرنز بیک نے اپنے قارئین کو سائنسی اصولوں کے بارے میں تعلیم دینے کے لیے سائنسی حقیقت پسندی پر مبنی کہانیوں کی حوصلہ افزائی کی، لیکن ایسی کہانیاں دلچسپ کہانیوں کے ساتھ صفحات کا اشتراک کرتی تھیں جن کی حقیقت میں بہت کم بنیاد ہوتی تھی۔ گرنز بیک نے جو شائع کیا اس میں سے زیادہ تر کو "گیجٹ فکشن" کہا جاتا تھا، اس بارے میں کہ جب کوئی تکنیکی ایجاد کرتا ہے تو کیا ہوتا ہے۔ اس اور دیگر گودا رسالوں میں بڑی اور بڑھتی ہوئی کامیابی کے ساتھ شائع ہونے والی اس طرح کی سائنسی کہانیوں کو سنجیدہ ادب کے طور پر نہیں بلکہ سنسنی خیز کے طور پر دیکھا جاتا تھا۔ اس کے باوجود، مکمل طور پر سائنس فکشن کے لیے وقف ایک میگزین سائنسی قیاس آرائیوں کی کہانی کے بارے میں عوامی بیداری کے لیے ایک بہت بڑا فروغ تھا۔ امیجنگ اسٹوریز نے 1930 کی دہائی میں کئی دیگر گودا رسالوں کے ساتھ مقابلہ کیا، جن میں ویرڈ ٹیلز (جس نے بنیادی طور پر خیالی کہانیاں شائع کیں)، ایسٹاؤنڈنگ اسٹوریز، اور ونڈر اسٹوریز شامل ہیں۔ یہ گرنز بیک دور میں تھا کہ سائنس فکشن فینڈم امیجنگ اور اس کے حریفوں کے "لیٹرز ٹو دی ایڈیٹر" کالموں کے ذریعے ابھرا۔ اگست 1928 میں، امیجنگ اسٹوریز نے اسکائیلارک آف اسپیس اور آرمگیڈن 2419 اے ڈی شائع کیا، جبکہ ویرڈ ٹیلز نے ایڈمنڈ ہیملٹن کی کریشنگ سنز شائع کی، یہ سب خلائی اوپیرا کی پیدائش کی نمائندگی کرتے تھے۔ فرٹز لینگ کی فلم میٹروپولیس (1927)، جس میں پہلا سنیما کا ہیومنائڈ روبوٹ دیکھا گیا تھا، اور اطالوی فیوچرسٹس کی مشینوں سے محبت عالمی جنگوں کے درمیان دنیا کی امیدوں اور خوف دونوں کی نشاندہی کرتی ہے۔ میٹروپولیس ایک انتہائی کامیاب فلم تھی اور اس کے آرٹ ڈیکو سے متاثر جمالیاتی کچھ وقت کے لیے سائنس فکشن پلپس کا رہنما جمالیاتی بن گیا۔ جدیدیت پسند مصنفین نے پہلی جنگ عظیم کے بعد کے دور میں نئی دنیا کو جواب دینے کی کوشش کی۔ 1920 اور 30 کی دہائی میں سائنس فکشن سے مکمل طور پر غیر منسلک مصنفین کہانی سنانے کے نئے طریقے اور وقت، جگہ اور تجربے کو بیانیے کی شکل میں پیش کرنے کے نئے طریقے تلاش کر رہے تھے۔ فرانز کافکا (جن کا انتقال 1924 میں ہوا) کے بعد از مرگ شائع ہونے والے کام اور جیمز جوائس، ٹی ایس ایلیٹ، ورجینیا وولف اور دیگر جدید مصنفین کے کاموں میں ایسی کہانیاں شامل تھیں جن میں وقت اور انفرادی شناخت کو وسعت دی جا سکتی تھی، معاہدہ کیا جا سکتا تھا، لوپ کیا جا سکتا تھا اور بصورت دیگر مسخ کیا جا سکتا تھا۔ اگرچہ یہ کام سائنس فکشن سے ایک صنف کے طور پر غیر منسلک تھا، لیکن اس میں لوگوں کی زندگیوں پر جدیدیت (ٹیکنالوجی، سائنس اور تبدیلی) کے اثرات سے نمٹا گیا، اور کئی دہائیوں بعد، نئی لہر کی تحریک کے دوران، کچھ جدید ادبی تکنیکیں سائنس فکشن میں داخل ہوئیں۔ چیک ڈرامہ نگار کیرل کیپک کے ڈرامے دی میکروپولوس افیئر، آر یو آر، دی لائف آف دی انسیکٹس، اور ناول وار ود دی نیوٹس جدید ادب تھے جنہوں نے اہم سائنسی افسانے کے نقش ایجاد کیے۔ آر۔ یو۔ آر خاص طور پر روبوٹ لفظ کو دنیا کے الفاظ میں متعارف کرانے کے لیے جانا جاتا ہے۔ جدیدیت پسند تحریر میں ایک مضبوط موضوع علیحدگی تھا، واقف ماحول کو عجیب بنانا تاکہ ترتیبات اور طرز عمل کو عام طور پر "عام" سمجھا جائے گویا وہ کسی اجنبی ثقافت کے بظاہر عجیب و غریب طرز عمل تھے۔ جدیدیت پسند ڈراموں کے سامعین یا جدید ناولوں کے قارئین اکثر ہر چیز پر سوال اٹھاتے ہیں۔ ایک ہی وقت میں، زیادہ ادبی سائنس فکشن ناولوں کی ایک روایت، جس میں سمجھے جانے والے یوٹوپین حالات اور انسانی خواہشات کے مکمل اظہار کے درمیان تضاد کا علاج کیا گیا، تیار ہونا شروع ہوا: ڈسٹوپین ناول۔ کچھ عرصے تک، ان کاموں کے سائنسی افسانوی عناصر کو مرکزی دھارے کے ادبی ناقدین نے نظر انداز کر دیا، حالانکہ وہ جدیدیت پسندوں کے مقابلے میں سائنس فکشن صنف کے بہت زیادہ مقروض ہیں۔ مخلصانہ طور پر یوٹوپین تحریر، جس میں ویلز کا زیادہ تر حصہ بھی شامل ہے، نے سائنس فکشن کو بھی گہرائی سے متاثر کیا ہے، جس کا آغاز ہیوگو گرنز بیک کی رالف 124 سی 41 + سے ہوا ہے۔ ییوجینی زمیاتین کے 1920 کے ناول ہم میں ایک یوٹوپیا پیدا کرنے کی مطلق العنان کوشش کو دکھایا گیا ہے جس کے نتیجے میں ایک ڈسٹوپک حالت پیدا ہوتی ہے جہاں آزاد مرضی ختم ہو جاتی ہے۔ ایلڈوس ہکسلے نے ادبی اسٹیبلشمنٹ اور سائنس فکشن کی دنیا کے درمیان فرق کو بریو نیو ورلڈ (1932) کے ساتھ ختم کیا، جو جینیاتی ہیرا پھیری کی انسانی مہارت کے ذریعہ بنائے گئے ایک مستحکم اور بظاہر خوش معاشرے کی ایک ستم ظریفی تصویر ہے۔ 1930 کی دہائی کے آخر میں، جان ڈبلیو کیمبل آسٹاونڈنگ سائنس فکشن کے ایڈیٹر بن گئے، اور نیو یارک شہر میں سائنس فکشن کے شائقین (جن میں سے بہت سے جلد ہی پیشہ ور مصنف بن گئے) کے ایک گروپ میں نئے مصنفین کا ایک تنقیدی ہجوم ابھرا، جسے فیوچرینز کہا جاتا ہے، جس میں آئزک ایسموف، ڈیمن نائٹ، ڈونلڈ اے وولہیم، فریڈرک پوہل، جیمز بلیش، جوڈتھ میرل اور دیگر شامل تھے۔ اس عرصے کے دیگر اہم مصنفین میں رابرٹ اے ہینلین، آرتھر سی کلارک، اور اے ای وین ووگٹ شامل تھے۔ آسٹاؤنڈنگ میں کیمبل کے دور کو سائنس فکشن کے سنہری دور کا آغاز سمجھا جاتا ہے، جس کی خصوصیت سخت سائنس فکشن کہانیاں ہیں جو سائنسی کامیابی اور ترقی کا جشن مناتی ہیں۔ یہ جنگ کے بعد کی تکنیکی ترقی، ایچ ایل کے تحت گلیکسی جیسے نئے رسالوں تک جاری رہا۔ گولڈ اور بعد میں پوہل ایڈیٹر کے طور پر، اور مصنفین کی ایک نئی نسل نے کیمبل موڈ سے باہر کہانیاں لکھنا شروع کیں۔ جارج آرویل نے 1948 میں ان ادبی ڈسٹوپیا میں سے شاید سب سے زیادہ قابل احترام، انیس اسّی چار، لکھا۔ وہ ایک ایسی تکنیکی طور پر حکمرانی کرنے والی مطلق العنان حکومت کا تصور کرتا ہے جو مکمل معلومات کے کنٹرول کے ذریعے معاشرے پر حاوی ہو۔ زمیاتین کی وی کو ہکسلے اور آرویل دونوں پر ایک اثر کے طور پر تسلیم کیا جاتا ہے۔ آرویل نے 1984 لکھنے سے کئی سال قبل انگریزی میں پہلی بار شائع ہونے کے فورا بعد وی کا ایک کتاب جائزہ شائع کیا۔ رے بریڈبری کی فارن ہائیٹ 451، اروسولا کے لی گین کی دی ڈسپوسیسڈ: این ایمبیگیوس یوٹوپیا، کرٹ وانگٹ کی زیادہ تر تحریر، اور بعد کے سائنس فکشن کے بہت سے دوسرے کام یوٹوپیا اور ڈسٹوپیا کے درمیان اس مکالمے کو جاری رکھتے ہیں۔ عوامی اورسن ویلز کے دی مرکری تھیٹر آن دی ایئر پر سائنس فکشن کے اثرات نے دی وار آف دی ورلڈز کا ایک ریڈیو ورژن تیار کیا جس نے، شہری افسانے کے مطابق، بڑی تعداد میں لوگوں کو خوفزدہ کردیا جو اس پروگرام کو حقیقی نیوز کاسٹ سمجھتے تھے۔ تاہم، اس بات پر شک ہے کہ بڑے پیمانے پر خوف و ہراس کی کتنی کہانیوں کی حقیقت میں کوئی عکاسی ہوتی ہے، اور یہ افسانہ اخبارات میں شروع ہوا ہوگا، جو ریڈیو کے نئے میڈیم سے حسد کرتے ہیں۔ بلاشبہ، تاہم، بیرونی خلا سے آنے والوں یا حملہ آوروں کا خیال روزمرہ کے لوگوں کے شعور میں سرایت کر گیا۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران، امریکی فوجی منصوبہ سازوں نے خیالات کے لیے سائنس فکشن کا مطالعہ کیا۔ انگریزوں نے بھی ایسا ہی کیا، اور مصنفین سے بھی کہا کہ وہ غیر معمولی خیالات پیش کریں جنہیں حکومت نے اصل منصوبوں کے طور پر محور کو افشا کیا۔ پائلٹوں نے قیاس آرائی کی کہ "فو فائٹرز" کی ابتداء کے بارے میں انہوں نے ہوا میں اپنے ارد گرد دیکھا۔ دریں اثنا، جرمنوں نے اڑنے والے بم تیار کیے تھے جنہیں V1s اور V2s کے نام سے جانا جاتا ہے جو پلپ سائنس فکشن میں ہمیشہ موجود "راکٹ جہازوں" کی یاد دلاتے ہیں، جو خلائی پرواز کی پیش گوئی کرتے ہیں۔ جیٹ طیارے اور ایٹم بم تیار کیے گئے۔ ایک افسانوی جوہری بم منصوبے کے بارے میں کلیو کارٹمل کی مختصر کہانی "ڈیڈ لائن" نے ایف بی آئی کو استونڈنگ سائنس فکشن کے دفاتر کا دورہ کرنے پر مجبور کیا۔ آسیموف نے کہا کہ "1945 میں ایٹم بم گرانے نے سائنس فکشن کو قابل احترام بنا دیا۔ ہیروشیما میں خوفناک واقعہ پیش آنے کے بعد، کوئی بھی دیکھ سکتا تھا کہ سائنس فکشن کے مصنفین بالآخر محض خواب دیکھنے والے اور کریک پاٹ نہیں تھے، اور یہ کہ اس طبقے کے ادب کے بہت سے نقش و نگار اب مستقل طور پر اخبارات کی سرخیوں کا حصہ تھے۔ " 1947 میں روز ویل، نیو میکسیکو میں ایک فلائنگ ساسر حادثے کی کہانی کے ساتھ، سائنس فکشن جدید لوک داستان بن گیا تھا۔ سنہری دور 1940 اور 1950 کی دہائی کو اکثر سائنس فکشن کا سنہری دور کہا جاتا ہے۔ 1937 میں آسٹاؤنڈنگ سائنس فکشن میں ایک مطالبہ کرنے والے ایڈیٹر، جان ڈبلیو کیمبل، جونیئر کے ظہور کے ساتھ، اور آئزک ایسموف، آرتھر سی کلارک، اور رابرٹ اے ہینلین جیسے مصنفین کی کہانیوں اور ناولوں کی اشاعت کے ساتھ، سائنس فکشن نے سنجیدہ افسانے کی حیثیت حاصل کرنا شروع کر دی۔ کیمبل نے اپنے مستحکم مصنفین کے کام پر غیر معمولی اثر ڈالا، اس طرح سائنس فکشن کی سمت کی تشکیل ہوئی۔ آسیموف نے لکھا، "ہم اپنے آپ کی توسیع تھے۔ ہم ان کے ادبی کلون تھے۔" کیمبل کی ہدایت کے تحت، 1938-1950 کے سالوں کو "سائنس فکشن کا سنہری دور" کے نام سے جانا جائے گا، حالانکہ آسیموف بتاتے ہیں کہ سائنس فکشن کی تاریخ کے دوسرے ادوار کا حوالہ دینے کے لیے سنہری دور کی اصطلاح زیادہ آسانی سے استعمال کی گئی ہے۔ اپنے مصنفین کے لیے کیمبل کی رہنمائی میں ان کا مشہور قول شامل تھا، "مجھے ایک ایسی مخلوق لکھیں جو انسان کے ساتھ ساتھ سوچتی ہو، یا انسان سے بہتر ہو، لیکن انسان کی طرح نہ ہو۔" انہوں نے خود سے منسلک نوجوان مصنفین کے گروپ کو تیار کرنے پر خصوصی توجہ دیتے ہوئے، اپنے سے پہلے کے ایڈیٹرز کے مقابلے میں اعلی معیار کی تحریر پر زور دیا۔ سائنس فکشن کے لیے خصوصی طور پر وقف نہ ہونے والے مصنفین کے اس صنف میں قدم رکھنے سے بھی عزت میں اضافہ ہوا۔ تاہم، بگ آئیڈ راکشسوں اور کم لباس پہنے خواتین کے رسالے کے سرورق نے ایک سنسنی خیز صنف کی شبیہہ کو محفوظ رکھا جو صرف نوعمروں کو اپیل کرتا ہے۔ سنسنی کی عوامی خواہش تھی، لوگوں کی خواہش تھی کہ وہ اپنی سست زندگی سے خلا کے سفر اور مہم جوئی کی دنیا میں لے جائیں۔ کیمبل کی حکومت کا ایک دلچسپ فوٹ نوٹ ایل رون ہبارڈ کی مذہبی سائنس کے عروج میں ان کا تعاون ہے۔ ہبارڈ کو ایک امید افزا سائنس فکشن مصنف اور کیمبل کا محافظ سمجھا جاتا تھا، جس نے ڈیانٹکس اور اس کے نئے مذہب کے بارے میں ہبارڈ کے پہلے مضامین شائع کیے تھے۔ جیسے جیسے آسٹاؤنڈنگ کے ایڈیٹر کی حیثیت سے کیمبل کا دور آگے بڑھتا گیا، کیمبل نے ہبارڈ جیسے خیالات پر زیادہ توجہ دی، اور ڈیانٹکس کی حمایت میں ادارتی مضامین لکھے۔ اگرچہ ایسٹاؤنڈنگ کے وفادار مداحوں کی تعداد جاری رہی، لیکن قارئین نے سائنس فکشن کہانیاں تلاش کرنے کے لیے دوسرے رسالوں کا رخ کرنا شروع کر دیا۔ دوسرے ذرائع ابلاغ میں سنہری دور سنہری دور کے مصنفین کی طرف سے فراہم کردہ نئے ماخذ مواد، خصوصی اثرات میں پیشرفت، اور اس وقت کی ٹیکنالوجی میں پیشرفت سے نمٹنے والے مواد کی عوامی خواہش کے ساتھ، تمام عناصر سائنس فکشن فلم کے اہم کاموں کی تخلیق کے لیے موجود تھے۔ نتیجے کے طور پر، سائنس فکشن فلم 1950 کی دہائی میں اپنے آپ میں آ گئی، جس نے ڈیسٹی نیشن مون، دیم!، انویشن آف دی باڈی اسنیچرز، فاربڈن پلینٹ، اور بہت سی دوسری فلمیں تیار کیں۔ ان میں سے بہت سی فلمیں کیمبل کے مصنفین کی کہانیوں پر مبنی تھیں۔ دی تھنگ فرام اینڈر ورلڈ کو کیمبل کی کہانی سے ڈھالا گیا تھا، دیم اینڈ انویشن آف دی باڈی اسنیچرز جیک فنی کے ناولوں پر مبنی تھے، ڈیسٹی نیشن مون آن اے ہینلین ناول، اور دی بیسٹ فرام 20,000 فاتھمز رے بریڈبری کی مختصر کہانی سے اخذ کیا گیا تھا۔ جان ونڈھم کی آرام دہ آفتیں، جن میں دی ڈے آف دی ٹرائیفڈز اور دی کریکن ویکس شامل ہیں، نے بھی اہم ماخذ مواد فراہم کیا۔ سائنس فکشن امریکی مزاحیہ کتابوں جیسے پلینیٹ کامکس میں بھی نمودار ہو رہا تھا، لیکن ای سی کے ذریعہ شائع کردہ انتھولوجی سیریز ویرڈ سائنس اینڈ ویرڈ فینٹسی کے ساتھ ایک اہم قدم آگے بڑھا۔ مزاحیہ، جس میں رے بریڈبری جیسے مصنفین کی کچھ موافقت کے ساتھ ساتھ بہت سی اصل کہانیاں بھی شامل ہوں گی۔ کلاسیکی السٹریٹڈ نے ویلز اور ورن کی کہانیوں کی موافقت پہلے ہی شائع کر دی تھی۔ اسی وقت، سائنس فکشن ایک نئے میڈیم-ٹیلی ویژن پر ظاہر ہونا شروع ہوا۔ 1953 میں کواٹر ماس ایکسپیرمنٹ برطانوی ٹیلی ویژن پر دکھایا گیا، جو پہلا اہم سائنس فکشن شو تھا، حالانکہ اسے ہارر کے طور پر بھی بیان کیا جا سکتا ہے۔ ریاستہائے متحدہ میں، کیپٹن ویڈیو، فلیش گورڈن اور بک راجرز جیسے سائنس فکشن ہیرو دکھائے گئے، ایسے پروگرام جو کیمپبیلین سے پہلے کے سائنس فکشن سے زیادہ ملتے جلتے تھے۔ ان شوز میں کامک بک اسپن آف پروڈکٹس بھی دیکھے گئے۔ سنہری دور کا خاتمہ اظہار رائے کی زیادہ سے زیادہ آزادی کی تلاش میں، مصنفین نے دوسرے رسالوں میں اپنے مضامین شائع کرنا شروع کر دیے، جن میں دی میگزین آف فینٹسی اینڈ سائنس فکشن، آئی ایف میگزین، ایک دوبارہ زندہ ہونے والی حیرت انگیز کہانیاں، اور خاص طور پر، کہکشاں شامل ہیں۔ ایڈیٹرز کے تحت ایچ۔ ایل۔ گولڈ اور پھر فریڈرک پوہل، کہکشاں نے سائنس فکشن کی ایک زیادہ ادبی شکل پر زور دیا جس نے مزید مرکزی دھارے کے ادب سے اشارے لیے۔ یہ کیمبل کی استونڈنگ کے مقابلے میں سائنسی امکانات پر کم اصرار تھا۔ کہکشاں کے عروج نے سنہری دور کے سائنس فکشن کے خاتمے کا اشارہ دیا، حالانکہ سنہری دور کے زیادہ تر مصنفین اس صنف میں ہونے والی تبدیلیوں کے مطابق ڈھالنے اور لکھتے رہنے میں کامیاب رہے۔ تاہم، کچھ دوسرے شعبوں میں منتقل ہو گئے۔ آئزک امیموف اور کئی دیگر افراد نے تقریبا خصوصی طور پر سائنسی حقائق لکھنا شروع کر دیے۔ نئی لہر اور اس کے بعد کے مرکزی دھارے کے ناشرین تقریبا 1950 تک، رسالے ہی واحد راستہ تھے جس سے مصنفین نئی کہانیاں شائع کر سکتے تھے۔ صرف چھوٹے خاص پریس جیسے ارخم ہاؤس اور گنوم پریس نے سائنس فکشن ہارڈ کور کتابیں شائع کیں، جو میگزین کی کہانیوں کے تمام ری پرنٹ تھے۔ ایڈونچرز ان ٹائم اینڈ اسپیس اور اے ٹریژری آف سائنس فکشن جیسے مجموعوں جیسے غیر معمولی مستثنیات کے ساتھ، مرکزی دھارے کے بڑے ناشرین نے صرف ورن اور ویلز کو چھاپا۔ زیادہ تر صنف کی کتابیں چھوٹے رسالوں کے اشتہارات سے ڈاک کے ذریعے فروخت کی جاتی تھیں، کیونکہ کتابوں کی دکانوں پر شاذ و نادر ہی سائنس فکشن ہوتا تھا۔ 1951 تک، چھوٹے پریسوں نے ثابت کر دیا کہ سائنس فکشن کتابوں کی مانگ موجود ہے، جو رسالوں کو باقاعدگی سے جائزے کے کالم پرنٹ کرنے کے لیے کافی ہے۔ بڑی، مرکزی دھارے کی کمپنیوں نے دوسری جنگ عظیم کے دوران ہارڈ بوائلڈ کرائم فکشن شائع کیا۔ 1950 میں ڈبل ڈے، پھر سائمن اینڈ شسٹر، سکریبنرز، پٹنم، اور دیگر اب سائنس فکشن مارکیٹ میں داخل ہوئے۔ انہوں نے دی مارٹین کرانیکلز، سیریلائزڈ کہانیوں کے ناول ورژن، اور اوریجنل فکشن جیسے فکس اپ جاری کیے۔ مواد کی مانگ میں اضافہ ہوا کیونکہ خصوصی پریسوں نے آسانی سے دوبارہ شائع ہونے والی، اعلی معیار کی کہانیوں کی فراہمی کو ختم کر دیا تھا۔ نئی صنف کے رسالے شائع ہوئے (1953 میں امریکہ اور برطانیہ میں 38 مختلف سائنس فکشن اشاعتیں موجود تھیں) ؛ اور پلے بوائے، کولیئر اور ایسکوائر جیسے بڑے گردش والے رسالے کہانیاں شائع کرتے تھے۔ والٹر ایم ملر جونیئر کی اے کینٹل فار لیبووٹز جیسی صنف کی کہانیاں کتابوں کے طور پر مرکزی دھارے میں سب سے زیادہ فروخت ہونے والی کہانیاں بن گئیں۔ پہلی بار، ایک مصنف کل وقتی سائنس فکشن لکھ سکتا تھا۔ بیری این مالزبرگ نے حساب لگایا کہ ایک دن میں 1,000 الفاظ تیار کرنے سے قومی اوسط آمدنی سے دوگنا کمایا جائے گا، اور اسیموف نے بطور مصنف زیادہ پیسہ کمانے کے بعد بوسٹن یونیورسٹی اسکول آف میڈیسن میں پڑھانا چھوڑ دیا۔ مرکزی دھارے کی کتابوں کی کمپنیوں کے بڑے پرنٹ رن اور ڈسٹری بیوشن نیٹ ورکس نے قیمتوں کو کم کیا اور دستیابی میں اضافہ کیا، لیکن چھوٹے ناشرین کو بے گھر کر دیا۔ الجیس بڈریس نے بعد میں کہا کہ 1950 کی دہائی کے سائنس فکشن بوم سے "وہ خود بہت کم لیکن تباہی کا شکار ہوں گے" جس نے شروع کرنے میں مدد کی۔ جب کہ کتابوں کی فروخت میں اضافہ ہوتا رہا، میگزین کی صنعت نئے عنوانات کی کثرت سے تقریبا منہدم ہو گئی، جو 1957 کے وسط میں 23 سے گھٹ کر 1960 کے آخر تک چھ ہو گئی، جبکہ ہینلین، کلارک، وانگٹ اور بریڈبری جیسے مصنفین غیر صنف اشاعتوں کے ذریعے شائع ہوئے جو بہت زیادہ شرحوں پر ادا کرتے تھے۔ بڈریس، ملر، تھیوڈور سٹرجن، اور رابرٹ سلوربرگ جیسے سرکردہ مصنفین نے انڈسٹری چھوڑ دی۔ نیو ویو سیموئل بیکٹ کی دی ان نامیبل اینڈ ویٹنگ فار گوڈوٹ کے پیش رو 1950 کی دہائی میں لکھنے پر بااثر رہے۔ سابقہ میں جگہ اور وقت کے تمام احساسات کے ساتھ تقسیم کیا جاتا ہے۔ جو کچھ باقی رہتا ہے وہ ایک ایسی آواز ہے جو موجودہ رہنے کی خواہش اور خاموشی اور فراموش تلاش کرنے کی خواہش کے درمیان تیار ہے۔ ("دی ان نامیبل" کو عنوان کے طور پر استعمال کرنے والے واحد دوسرے بڑے مصنف ایچ پی تھے۔ لو کرافٹ۔) مؤخر الذکر میں، وقت اور وجہ اور اثر کے تضادات موضوعاتی بن جاتے ہیں۔ دانشوروں پر بیکٹ کے اثر و رسوخ کے ساتھ ساتھ وجودیت کے عمومی اثر و رسوخ اور اس وقت فحش کے طور پر درجہ بند کتابوں کو شائع کرنے کی قانونی لڑائیوں نے سائنس فکشن کو زیادہ نفیس بنا دیا، خاص طور پر برطانیہ میں۔ ولیم ایس بروس (1914-1997) وہ مصنف تھے جنہوں نے آخر کار سائنس فکشن کو مابعد جدید ادب کے رجحانات کے ساتھ جوڑ دیا۔ جیک کیروک کی مدد سے، بروس نے نیکٹ لنچ شائع کیا، جو ناولوں کے سلسلے میں پہلا ہے جس میں روایتی معاشرے کی کٹ اپ اور پوسٹ ماڈرن ڈی کنسٹرکشن نامی نیم ڈیڈاسٹک تکنیک کو استعمال کیا گیا ہے، جس میں معمول کے نقاب کو ہٹا دیا گیا ہے تاکہ نیچے کچھ بھی ظاہر نہ ہو۔ بروس نے معاشرے کے تصورات کو غیر ملکیوں، راکشسوں، پولیس ریاستوں، منشیات فروشوں اور حقیقت کی متبادل سطحوں کی سازش کے طور پر دکھایا۔ سائنس فکشن کی لسانیات ایک بیٹ جنریشن گیسٹالٹ میں مابعد جدیدیت کے تجربات کے ساتھ ضم ہوگئی۔ 1960 میں، برطانوی ناول نگار کنگزلی امیس نے نیو میپس آف ہیل شائع کیا، جو ایک ادبی تاریخ اور سائنس فکشن کے شعبے کا جائزہ ہے۔ مرکزی دھارے میں شامل، قابل قبول مصنف کی طرف سے اس سنجیدہ توجہ نے بالآخر سائنس فکشن کی ساکھ کے لیے بہت اچھا کام کیا۔ ایک اور سنگ میل، 1965 میں، فرینک ہربرٹ کے ڈیون کی اشاعت تھی، جو افسانے کا ایک پیچیدہ کام ہے جس میں مستقبل کی کہکشاں میں سیاسی سازش، صوفیانہ مذہبی عقائد، اور صحرا کے سیارے اراکیس کا ماحولیاتی نظام شامل ہے۔ ایک اور راجر زیلزنی کے کام کا ظہور تھا، جن کے ناول جیسے لارڈ آف لائٹ اور ان کے مشہور دی کرانیکلز آف امبر سے پتہ چلتا ہے کہ سائنس فکشن، فنتاسی، مذہب اور سماجی تفسیر کے درمیان کی لکیریں بہت عمدہ ہو سکتی ہیں۔ اس کے علاوہ 1965 میں فرانسیسی ہدایت کار جین لوک گوڈرڈ کی فلم الفاویل نے زبان اور معاشرے کو تلاش کرنے کے لیے ڈسٹوپین اور اپوکلیپٹک سائنس فکشن کا ذریعہ استعمال کیا۔ برطانیہ میں، 1960 کی دہائی کے مصنفین کی نسل، جسے "دی نیو ویو" کہا جاتا ہے، سائنس فکشن کی مختلف شکلوں کے ساتھ تجربہ کر رہے تھے، جس نے اس صنف کو حقیقت پسندی، نفسیاتی ڈرامہ اور مرکزی دھارے کے دھاروں کی طرف بڑھایا۔ 60 کی دہائی کی نئی لہر 1963 میں مائیکل مورکاک کے ادارتی کنٹرول سنبھالنے کے بعد میگزین نیو ورلڈز میں تحریر کے گرد مرکوز تھی۔ ولیم بروس کا بڑا اثر تھا۔ نیو ویو کے مصنفین کا یہ بھی خیال تھا کہ وہ خود فرانسیسی نیو ویو فنکارانہ تحریک کی میراث پر تعمیر کر رہے ہیں۔ اگرچہ نئی لہر بڑی حد تک ایک برطانوی تحریک تھی، لیکن اسی وقت امریکی سائنس فکشن میں متوازی پیش رفت ہو رہی تھی۔ برطانوی نئی لہر کا امریکی سائنس فکشن سے تعلق ہارلن ایلیسن کے اصل مجموعے ڈینجرس ویژنز سے واضح ہوا، جس میں امریکی اور برطانوی دونوں سائنس فکشن مصنفین کو ایسی کہانیاں لکھنے کے لیے پیش کیا گیا جو سائنس فکشن میگزین میں قابل قبول چیزوں کی حدود کو آگے بڑھاتی تھیں۔ آئزک امیموف نے اس انتھولوجی کا تعارف لکھتے ہوئے اسے سنہری دور پیدا کرنے والے پہلے انقلاب کے بعد دوسرا انقلاب قرار دیا۔ نئی لہر اور ان کے ہم عصروں نے انداز اور کہانی سنانے کی زیادہ اونچی شکل پر زیادہ زور دیا۔ انہوں نے ان مضامین میں بھی تنازعات کی کوشش کی جن سے پرانے سائنس فکشن مصنفین گریز کرتے تھے۔ پہلی بار جنسیت، جس کی کنگزلی امیس نے شکایت کی تھی کہ سائنس فکشن میں اسے تقریبا نظر انداز کر دیا گیا تھا، سیموئل آر ڈیلانی، اروسولا کے لی گین، نارمن اسپنراڈ، اور تھیوڈور سٹرجن جیسے مصنفین نے اس پر سنجیدگی سے غور کیا۔ معاصر سیاسی مسائل کو بھی آواز دی گئی، جیسا کہ جان برنر اور جے جی بیلارڈ نے بالترتیب زیادہ آبادی اور تباہی کے بارے میں انتباہی کہانیاں لکھیں۔ آسیموف نے نوٹ کیا کہ دوسرا انقلاب پہلے کے مقابلے میں بہت کم واضح تھا، اس کی وجہ انتھولوجی کی ترقی کو قرار دیتے ہوئے، جس نے پرانی کہانیوں کو زیادہ نمایاں بنا دیا۔ لیکن گولڈن ایج کے متعدد مصنفین نے نیو ویو کے ہٹ ہونے کے ساتھ ہی اپنا انداز بدل دیا۔ رابرٹ اے ہینلین نے اپنی کیمبلین فیوچر ہسٹری کی کہانیوں کو اسٹائلسٹک طور پر مہم جوئی، فکشن کے جنسی طور پر کھلے کاموں میں تبدیل کر دیا، خاص طور پر اسٹینجر ان اے اسٹینج لینڈ اور دی مون از اے ہارش مسٹریس۔ آئزک ایزیموف نے نیو ویو-ایش دی گاڈز دیمسیلفس لکھی۔ جیسے جیسے انداز بدلتے گئے بہت سے دوسرے بھی کامیابی کے ساتھ جاری رہے۔ سائنس فکشن فلموں نے صنف میں ہونے والی تبدیلیوں سے تحریک حاصل کی۔ اسٹینلے کبرک کی 2001: اے اسپیس اوڈیسی اور اے کلاک ورک اورنج نے اس صنف کے نئے انداز کو بصری شکل دی۔ ٹی ایچ ایکس 1138 اور سویلینٹ گرین سمیت بے شمار دیگر فلموں نے ایک ڈسٹوپین مستقبل کو دکھایا۔ اروسولا کے۔ لی گین نے سماجی اور حیاتیاتی تبدیلیوں کی وضاحت کی جو فطرت میں بشریاتی تھیں۔ فلپ کے ڈک نے ناولوں اور کہانیوں کے ایک سلسلے میں ذہن کی مابعد الطبیعات کی کھوج کی جو شاذ و نادر ہی ان کے سائنسی افسانوی مواد پر منحصر دکھائی دیتی تھیں۔ لی گین، ڈک، اور ان جیسے دوسرے لوگ نئی لہر سے زیادہ سافٹ سائنس فکشن کے تصور سے وابستہ ہو گئے۔ سافٹ سائنس فکشن ہارڈ سائنس فکشن کے تصور سے متصادم تھا۔ اگرچہ گرنز بیک کے بعد سے سائنسی امکانات اس صنف کا ایک مرکزی اصول رہا ہے، لیکن لیری نیوین اور پال اینڈرسن جیسے مصنفین نے سخت سائنس فکشن کو نئی زندگی دی، کہانیوں کو زیادہ نفیس تحریری انداز اور زیادہ گہرائی سے نمایاں کرداروں کے ساتھ تیار کیا، جبکہ اعلی سطح کی سائنسی نفاست کو محفوظ رکھا۔ 1980 کی دہائی میں سائنس فکشن سائبر پنک 1980 کی دہائی کے اوائل تک فنتاسی مارکیٹ تقریبا تمام سائنس فکشن مصنفین کے مقابلے میں بہت بڑی تھی۔ نئی لہر سائنس فکشن کے منظر نامے میں ایک اہم موجودگی کے طور پر ختم ہو گئی تھی۔ جیسے جیسے نئی پرسنل کمپیوٹنگ ٹیکنالوجیز معاشرے کا ایک لازمی حصہ بن گئیں، سائنس فکشن کے مصنفین نے ثقافتی اور سیاسی منظر نامے پر اس کے اثرات کے بارے میں بیانات دینے کی خواہش محسوس کی۔ نئی لہر کے کام پر مبنی، سائبر پنک تحریک 80 کی دہائی کے اوائل میں تیار ہوئی۔ اگرچہ اس نے انداز پر وہی اثر ڈالا جو نیو ویو نے کیا تھا، لیکن اس نے اپنا منفرد انداز تیار کیا، عام طور پر ان کے تصور کردہ مستقبل کے انڈرورلڈ کے 'پنکس' پر توجہ مرکوز کی۔ ولیم گبسن جیسے سائبر پنک مصنفین روایتی سائنس فکشن کی ترقی کے لیے روایتی امید اور حمایت سے منہ موڑ گئے۔ ولیم گبسن کی 1984 میں شائع ہونے والی نیورومینسر نے بڑی ادبی دنیا میں سائبر پنک تحریک کا اعلان کیا اور یہ ایک زبردست تجارتی کامیابی تھی۔ اس تحریک کے دیگر اہم مصنفین میں بروس سٹرلنگ، جان شرلی اور بعد میں نیل اسٹیفنسن شامل تھے۔ اگرچہ سائبر پنک کو بعد میں سائنس فکشن کے دیگر اندازوں کے ساتھ کراس پولینیٹ کیا گیا، لیکن شروع میں نظریاتی پاکیزگی کا کچھ تصور نظر آتا تھا۔ جان شرلی نے سائبر پنک تحریک کا موازنہ ایک قبیلے سے کیا۔ 1980 کی دہائی کے دوران، جاپان میں سائبر پنک منگا اور اینیمی کے کاموں کی ایک بڑی تعداد تیار کی گئی، جن میں سب سے زیادہ قابل ذکر 1982 کی منگا اکیرا اور اس کی 1988 کی اینیمی فلم موافقت، 1985 کی اینیمی میگازون 23، اور 1989 کی منگا گھوسٹ ان دی شیل تھی جسے 1995 میں ایک اینیمی فلم میں بھی ڈھالا گیا تھا۔ عصری سائنس فکشن اور اس کے مستقبل کے عصری سائنس فکشن کو خیالات کے بازار کے دوسرے حصوں میں سائبر پنک کے پھیلاؤ سے نشان زد کیا گیا ہے۔ سائبر پنک اب سائنس فکشن کے اندر ایک یہودی بستی والا قبیلہ نہیں ہے، بلکہ اس شعبے کا ایک لازمی حصہ ہے جس کا دوسرے حصوں کے ساتھ تعامل 21 ویں صدی کے آغاز کے آس پاس سائنس فکشن کا بنیادی موضوع رہا ہے۔ خاص طور پر، سائبر پنک نے جانی نیمونک اور دی میٹرکس سیریز جیسے کاموں میں، اکیرا اور گھوسٹ ان دی شیل جیسے اینیمی میں، اور ویڈیو گیمز کے ابھرتے ہوئے میڈیم میں، تنقیدی طور پر سراہی جانے والی ڈیوس ایکس اور میٹل گیئر سیریز کے ساتھ فلم کو متاثر کیا ہے۔ مرکزی دھارے کی ثقافت میں سائبر پنک کے اس داخلے کی وجہ سے سائبر پنک کے طرز کے نقشوں کو عوام، خاص طور پر سائبر پنک فیشن اسٹائل میں متعارف کرایا گیا ہے۔ اس نے دیگر پیشرفتوں کو بھی جنم دیا ہے جن میں اسٹیمپینک (سائنس فکشن اور فنتاسی کی ایک ذیلی صنف جس میں 19 ویں صدی کی صنعتی بھاپ سے چلنے والی مشینری سے متاثر ٹیکنالوجی اور جمالیاتی ڈیزائن شامل ہیں) اور ڈیزل پنک (جو ڈیزل پر مبنی ٹیکنالوجی کی جمالیات کو یکجا کرتا ہے۔ 1950 کی دہائی تک ریٹرو فیوچرسٹک ٹیکنالوجی اور مابعد جدید حساسیت کے ساتھ)۔ 1990 کی دہائی میں ابھرتے ہوئے موضوعات میں ماحولیاتی مسائل، عالمی انٹرنیٹ کے مضمرات اور پھیلتی ہوئی انفارمیشن کائنات، بائیوٹیکنالوجی اور نینو ٹیکنالوجی کے بارے میں سوالات کے ساتھ ساتھ قلت کے بعد کے معاشروں میں سرد جنگ کے بعد کی دلچسپی شامل تھی۔ نیل اسٹیفنسن کی دی ڈائمنڈ ایج جامع طور پر ان موضوعات کی کھوج کرتی ہے۔ لوئس میک ماسٹر بوجولڈ کے ورکوسیگن ناولوں نے کردار پر مبنی کہانی کو دوبارہ نمایاں کیا۔ قریب مستقبل کے سائنس فکشن پر سائبر پنک کا انحصار گہرا ہو گیا ہے۔ ولیم گبسن کے 2003 کے ناول، پیٹرن ریکگنیشن میں، کہانی ایک سائبر پنک کہانی ہے جو حال میں بیان کی گئی ہے، جو قریب مستقبل کے اخراج کی حتمی حد ہے۔ تاہم سائبر پنک کے خیالات دوسری سمتوں میں پھیل چکے ہیں۔ خلائی اوپیرا کے مصنفین نے سائبر پنک کے نقشوں پر مشتمل کام لکھا ہے، جس میں ڈیوڈ برن کی کلن پیپل اور کین میک لیوڈ کی فال ریوولوشن سیریز شامل ہیں۔ 1980 کی دہائی میں سائنس فکشن کے دو مختلف دھاگوں کے اس انضمام نے موجودہ دور میں سنائی جانے والی تکنیکی کہانیوں کے برعکس ایک غیر متزلزل ادب تیار کیا ہے۔ جان کلیوٹ لکھتے ہیں کہ اکیسویں صدی کے آغاز کے آس پاس کے سائنس فکشن کو دو طریقوں سے سمجھا جا سکتا ہے: "ایک صنف کے طور پر سائنس فکشن کی فتح کا ایک وژن اور شاندار تحریروں کے ایک سلسلے کے طور پر جس نے ہماری نگاہیں ان اہم مستقبل پر مرکوز کیں جو ان سالوں کے دوران ہوئے۔ [یا] ان سالوں کے دوران دنیا سے ناقابل فہم۔ اس دنیا سے مہلک طور پر ناقابل شناخت جس کی نشاندہی کرنے کی کوشش کی گئی تھی۔" ۔