Art Deco in Kolkata
کولکتہ، ہندوستان میں آرٹ ڈیکو ایک نمایاں تعمیراتی انداز ہے جو پورے شہر میں پایا جا سکتا ہے، خاص طور پر میٹروپولیس کے جنوبی حصوں میں۔ اس انداز کا سراغ 1930 کی دہائی میں "پورٹ لینڈ سیمنٹ کے استعمال اور منصوبہ بندی میں ہندسی اظہار اور کاسمیٹک آرائشی علاج کے ساتھ لگایا جا سکتا ہے جس میں ایک سادہ بلندی (اگواڑا) پر سوراخ شدہ کنکریٹ گرل کا کام بھی شامل ہے۔" اگرچہ کولکتہ اپنے نوآبادیاتی طرز (وکٹورین، نو کلاسیکی، گوتھک احیاء) اور مقامی طرز (بنگالی اشرافیہ کے ذریعہ تعمیر کردہ حویلیاں) کی عمارتوں کے لیے قابل ذکر ہے، لیکن شہر کی تعمیراتی تاریخ پر بحث کرتے ہوئے آرٹ ڈیکو عمارتوں پر زور اکثر نظر انداز کیا جاتا ہے۔ یہ بیسویں صدی کے پہلے نصف میں نوآبادیاتی دور کے دوران تعمیر کی گئی چند نمایاں آرٹ ڈیکو عمارتوں سے مستثنی ہے-جن کے بارے میں کافی لکھا جا چکا ہے۔ بیسویں صدی کے اواخر میں آرٹ ڈیکو کے اتنے نمایاں ہونے کے باوجود جہاں تک کہ پورے محلے-آرکیٹیکچرل لحاظ سے-ایک ہی انداز کی موافقت دکھائی دیتے ہیں، اکیسویں صدی تک اس پر اتنی توجہ نہیں دی گئی تھی جب ایسی بہت سی عمارتیں (زیادہ تر رہائشی مکانات) آرکیٹیکچرل اور تاریخی آگاہی اور تحفظ کی کوششوں کی کمی کی وجہ سے یا تو شدید نظر انداز ہونے لگیں یا منہدم ہونے لگیں۔ کولکتہ میں آرٹ ڈیکو عمارتوں کی کچھ خاص خصوصیات یورپی ماخذات کے ساتھ روایتی انداز کا امتزاج ہیں: "نیم سرکلر بالکونیز، ایک لمبی عمودی پٹی جس میں سیڑھیوں کے لیے شیشے کے شیشے، پورتھول کی شکل کی کھڑکیاں، گرل اور دروازوں پر طلوع آفتاب کے نقش، کاسٹ آئرن ریلنگ وغیرہ شامل ہیں۔ کولکتہ کے نمایاں محلوں میں جہاں آرٹ ڈیکو عمارتوں کا مشاہدہ کیا جا سکتا ہے وہ ہیں گڑیاہاٹ روڈ، ٹولی گنج، سدرن ایونیو، بیلیاگھاٹا وغیرہ۔ یہ نوٹ کرنا ضروری ہے کہ آرٹ ڈیکو فن تعمیر کولکتہ میں آرٹ نوو انداز کا براہ راست جانشین نہیں ہے۔ پس منظر تاریخی طور پر، آرٹ ڈیکو یورپ میں ابھرا، اور شکاگو کو دنیا کا پہلا شہر ہونے کا سہرا دیا جاتا ہے جہاں تعمیراتی انداز اپنی فلک بوس عمارتوں کے ساتھ پروان چڑھا۔ ہوم انشورنس بلڈنگ 1884 میں تعمیر کی گئی تھی جس کے فریم میں ساختی دھات تھی جو اس کی ایک قابل ذکر مثال ہے۔ نیویارک شہر نے مختلف فلک بوس عمارتوں (کرسلر بلڈنگ، امریکن ریڈی ایٹر بلڈنگ) کی تعمیر کرکے آرٹ ڈیکو سٹائل کو نمایاں بنایا، میامی آرٹ ڈیکو فن تعمیر کے لیے دنیا کا سب سے بڑا شہر بن گیا، اور ہندوستان میں ممبئی کو آرٹ ڈیکو عمارتوں کے ساتھ دوسرے سب سے بڑے شہر کے طور پر درجہ دیا گیا ہے۔ آرکیٹیکچرل سٹائل جسے بہت سے عناصر کا امتزاج قرار دیا جاتا ہے، کولکتہ کی وہی تاریخ نہیں ہے جو مذکورہ بالا شہروں کی ہے۔ نام 'آرٹ ڈیکو' کا خود کوئی قطعی ماخذ نہیں ہے اور اکثر اس کا اشارہ سوئس-فرانسیسی معمار لی کاربوزیئر کی طرف کیا جاتا ہے جس نے پیرس 1925 میں منعقدہ جدید آرائشی اور صنعتی فنون کی بین الاقوامی نمائش کے حوالے سے اپنے جریدے L 'Esprit Nouveau کے لیے لکھتے ہوئے یہ جملہ استعمال کیا تھا۔ آرٹ ڈیکو کا نام شاید اس عالمی نمائش کے نام پر رکھا گیا ہو۔ کولکتہ کے تناظر میں، بہت سی وجوہات ہیں کہ آرکیٹیکچرل سٹائل پر کبھی اتنی توجہ نہیں دی گئی جتنی دنیا کے دوسرے شہروں میں دی گئی تھی۔ سب سے پہلے، کولکتہ میں ہند-سارسینک طرز کی عدم موجودگی میں (جیسا کہ انگریزوں نے شہر میں اس کی مطابقت نہیں دیکھی تھی)، انگریزوں نے نو کلاسیکی فن تعمیر کو فروغ دیا۔ جبکہ امیر بنگالی زمینداروں نے بڑے صحنوں اور ڈھانچوں والی عمارتیں تعمیر کیں جنہیں شاہی تعمیراتی طرزوں کے خلاف مزاحمت کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے۔ دوسرا، "اس وقت کے دوران ہندوستان میں آرٹ ڈیکو فن تعمیر کے پھیلاؤ اور یورپ میں جدیدیت کے عروج کے خلاف انتقامی کارروائی" ہوئی، جسے جدید ہندوستانی فن تعمیر کی تحریک اور بنگالی معمار سریش چندر چٹرجی کے کام سے دیکھا جا سکتا ہے، جو اس تحریک کے علمبرداروں میں سے ایک ہیں۔ اس تحریک کا مقصد ہندوستانیوں کے ذریعے تعمیر کردہ عمارتوں کے لیے ہندوستانی جذبات کو پورا کرنے کے لیے ایک زیادہ مناسب فن تعمیر تلاش کرنا تھا۔ کولکتہ میں پہلی چند آرٹ ڈیکو عمارتیں زیادہ تر یا تو دفتری عمارتیں، نجی مکانات، یا مووی تھیٹر تھیں۔ میٹرو سنیما، ایک نجی ڈھانچہ جسے میٹرو گولڈ وین میئر نے اپنی فلموں کو فروغ دینے کے لیے تیار کیا تھا، 1934 میں عوام کے لیے کھول دیا گیا، جسے نیویارک میں مقیم، سکاٹ لینڈ میں پیدا ہونے والے معمار تھامس ڈبلیو نے ڈیزائن کیا تھا۔ لمبے۔ " یہ آرٹ ڈیکو عمارت بعد میں شہر میں اس انداز کی سب سے اہم مثالوں میں سے ایک بن گئی۔ دیگر نمایاں عمارتوں میں ریڈ کراس پلیس پر ریڈ ہاؤس اور بو بیرکس میں لاہا پینٹ ہاؤس شامل ہیں۔ تاہم، یہ 1960 کی دہائی تک نہیں تھا کہ آرٹ ڈیکو عمارتوں نے شہر میں ایک مضبوط گڑھ حاصل کیا۔ اس کی وجہ یہ ہے کہ 1947 میں بنگال کی تقسیم کے بعد اور شہر کے جنوبی حصوں میں آباد ہونے والے مختلف پناہ گزین خاندانوں کے ساتھ، بہت سے افراد نے میٹرو سنیما ہال کے طرز پر مکانات بنانے کو ترجیح دی۔ یہ متوسط طبقے کے افراد تھے جن کی رسائی اور خواہشات تھیں جیسے ڈاکٹر، وکیل، سرکاری ملازمین وغیرہ۔ جنہوں نے تقسیم ہند کی وجہ سے اپنے آبائی مکانات کھو دیے۔ شمالی کولکتہ میں امیر افراد کی بڑی حویلیوں کے برخلاف محدود جگہوں کے ساتھ، یہ افراد سول انجینئروں (اور معماروں سے نہیں کیونکہ وہ دوسرے شہروں کے برعکس تعمیراتی لاگت کا 2-3% وصول کریں گے) سے تعمیراتی منصوبے درج کرنے اور میٹرو سنیما کی طرح مکانات کی تعمیر کے لیے کہیں گے۔ اس لیے ایسے بہت سے رہائشی مکانات "میٹرو طرز کے مکانات" کے نام سے مشہور ہوئے۔ یہ عام رہائشی مکانات کمپیکٹ تھے اور شمالی کولکتہ میں گھروں کے پرانے انداز کے برخلاف زیادہ عصری تعمیراتی انداز کے تھے۔ اس کے بہت سے باشندے یورپ میں آرٹ ڈیکو کے انداز کے بارے میں بھی نہیں جانتے تھے اور ان کے گھروں میں بہت سے انداز کا امتزاج تھا: روایتی خصوصیات سے لے کر آرٹ ڈیکو کی یورپی خصوصیات تک۔ کوئی یہ بھی دعوی کر سکتا ہے کہ یہ کولکتہ کی آرٹ ڈیکو کی تشریح تھی جسے 'انڈی-ڈیکو' کہا جا سکتا ہے۔ ان گھروں کی دوسری نسل کے باشندے، اعداد و شمار کے لحاظ سے بہت سے معاملات میں، بہتر روزی روٹی کے امکانات کے لیے اکثر باہر چلے گئے یا دوسرے علاقوں میں ہجرت کر گئے۔ اس طرح صدی کے اختتام تک ایسے بہت سے مکانات دیکھ بھال کی ناکامی کے ساتھ غائب ہونے لگے یا پرانے باشندوں کو اپنی جائیداد ڈویلپرز کو دینا آسان ہو گیا جو مزید بہت سے خاندانوں کو رہنے کے لیے اپارٹمنٹ عمارتیں تعمیر کریں گے، ایک ایسا مطالبہ جو عالمی جنوب میں شہروں کی بڑھتی ہوئی شہری کاری اور جدید کاری کے پس منظر کے خلاف دیکھا جا سکتا ہے۔ اگرچہ کولکتہ میں آرٹ ڈیکو رہائشی مکانات کے ابھرنے کے سماجی اور تاریخی حالات کا سراغ بیسویں صدی کے وسط میں لگایا جا سکتا ہے، لیکن دنیا کے دیگر شہروں کے مقابلے میں اس کے زوال اور لاپرواہی کو خطے میں رائج آرٹ ڈیکو ہاؤسنگ ڈھانچے کی اس زیادہ بول چال والی شکل کے بارے میں آگاہی کی کمی سے منسوب کیا جا سکتا ہے۔ تحفظ کی کوششیں حالیہ دنوں میں کولکتہ میں آرٹ ڈیکو ہاؤسز کے تحفظ کے لیے مختلف مہمات چلائی گئی ہیں، خاص طور پر مصنف امیت چودھری کی 2015 کی تحریک جسے "کلکتہ آرکیٹیکچرل لیگیسیز" کہا جاتا ہے۔ کولکتہ کے معدوم ہوتے ہوئے ہیریٹیج ہاؤسز (بشمول آرٹ ڈیکو عمارتیں) جیسے 'کلکتہ ہاؤسز' اور 'آرٹ ڈیکو کلکتہ' کی دستاویز سازی اور تحفظ کے لیے سوشل میڈیا پلیٹ فارمز پر دیگر نجی شہریوں کے منصوبے بھی شروع کیے گئے ہیں۔ 'کلکتہ ہیریٹیج کلیکٹو' بھی بحالی کی ایک قابل ذکر پہل ہے جس میں کولکتہ کے ممتاز سول سوسائٹی کے افراد شامل ہیں۔ ۔