Intercultural theatre
بین الثقافتی تھیٹر، جسے بین الثقافتی تھیٹر بھی کہا جاتا ہے، ثقافتوں یا ذیلی ثقافتوں کو ملاتے اور ملاتے ہوئے وقت سے آگے بڑھ سکتا ہے۔ اختلاط اور ملاپ اندرونی روابط بنانے اور بین الثقافتی پیشکشوں میں ناگزیر عمل ہے۔ بین الثقافتی تھیٹر میں زیادہ تر کام بنیادی طور پر موضوعات، کہانیوں، ایشیائی کلاسیکی تھیٹر کے پری پرفارمیٹو یا پرفارمیٹو تصورات یا روایتی پرفارمنگ آرٹس کی شکلوں اور طریقوں کے ارد گرد سوچنے اور کرنے سے متعلق ہیں، تصورات یا غیر ملکی کے خیالات کو ملاتے اور ملاتے ہیں۔ پیٹر بروک کی مہابھارت کی پروڈکشن کی معروف کامیابی کے بعد، یہ رجحان دنیا بھر میں زبردست طور پر تیار ہو رہا ہے اور بہت سی حکومتوں کے بہت سے ثقافتی ادارے نئی تھیٹر پروڈکشنز، یونیورسٹی ریسرچ، کانفرنسز اور فیلوشپس پر مالی سرمایہ کاری کرکے بین الثقافتی حواس اور حساسیت کی حدود کو آگے بڑھانے میں براہ راست دلچسپی لینے لگے ہیں۔ تین بڑے گروپ امیٹیشنل تھیٹر مطلوبہ سامعین ایک ہی ثقافت، یا ایک مختلف ثقافت اور تھیٹر گروپ سے تعلق رکھنے والے غیر ملکی سامعین، یا اداکار یا اداکار، ایک ہی ثقافتی پس منظر سے یا بہت متنوع غیر ملکی ثقافتی پس منظر سے آتے ہیں۔ پروڈکشن غیر ملکی طرزوں کی نقل کر سکتی ہے، پروڈکشن کے طریقہ کار مختلف ثقافتوں یا ایک ہی ثقافت سے تعلق رکھنے والے اداکاروں کے ایک گروپ کے لیے نئی تکنیک، اداکاری کا ایک نیا انداز یا پیشکش کا ایک نیا انداز متعارف کرا سکتے ہیں، پروڈکشن میں غیر ملکی زبانیں، ملبوسات، قدرتی موضوعات اور دیگر پہلو شامل ہو سکتے ہیں۔ بین الثقافتی تھیٹر گروپوں، لوگوں اور اداروں کی بہت سی مثالیں ہیں جو اس قسم کے امیٹیشنل تھیٹر میں تھیٹر کی تربیت اور پریزنٹیشنز کے روایتی یا عصری پہلوؤں کے اختلاط اور ملاپ کی مختلف سطحوں کے ساتھ تجربہ کر رہے ہیں۔ مشہور تھیٹر ڈائریکٹر پیٹر بروک کی عالمی قبولیت کے بعد، بہت سے تھیٹر ہدایت کاروں نے ایشیائی روایتی تھیٹر آرٹ کی شکلوں اور دیگر ایشیائی نمائندگی کے نظاموں کی پیروی کی، تاکہ وہ اپنے تھیٹر کی پیش کشوں کو تیار کریں اور پیش کریں، یا کسی طرح اداکاروں کے تربیتی نظام اور قدرتی نمائندگی کا فائدہ اٹھائیں جو ان مخصوص ایشیائی تھیٹروں سے تعلق رکھتے ہیں، جیسے کہ نوح تھیٹر، کتھکلی، چینی اوپیرا وغیرہ۔ اگرچہ پیٹر بروک ایشین تھیٹر سسٹم کے ذریعے تھیٹر بنانے کے عالمی طور پر قبول شدہ وژن کے لیے اپنے نقطہ نظر میں کامیاب رہے-مختلف تھیٹر کے موضوعات کی نقل کرنے کے پیرامیٹرز سے بالاتر-بہت سے دوسرے نوجوان اداروں یا ہدایت کاری کے طریقوں کو نقل یا موازنہ، یا صرف جسمانی مشقوں کے تبادلے کے پیرامیٹرز کے اندر رکھا جاتا ہے۔ موافقت پذیر تھیٹر موافقت شدہ تھیٹر کے اندر دو قسم کے بین الثقافتی تھیٹر ہوتے ہیں۔ کوئی بھی "معمول" پر غور کر سکتا ہے کہ وہ اس بات کی نمائندگی کرے جس کی کسی خاص ثقافت کے سامعین توقع کرتے ہیں/جن سے عام طور پر ان کا سامنا ہوتا ہے: معمول کے مطابق ڈھال لیا جاتا ہے-روایتی طرز کی پروڈکشن جو کسی دوسری ثقافت کے مطلوبہ سامعین کی ثقافتی توقعات کے مطابق شعوری طور پر ڈھال لی گئی ہیں۔ معمول سے ہٹ کر اپناتا ہے-اصل ثقافت غالب ہوتی ہے لیکن یہ اظہار کی حد کو بڑھانے کے لیے غیر ملکی عناصر کو ادھار لیتی ہے (مثال کے طور پر۔ تھیٹر ورکس (سنگاپور) اور اونگ کینگ سین ؛ انٹرنیشنل سینٹر فار تھیٹر ریسرچ اور پیٹر بروک ؛ اور دی برج-اسٹیج آف دی آرٹس) یونیورسل تھیٹر یونیورسل تھیٹر کا مقصد ثقافتی پس منظر کی ایک وسیع رینج سے تعلق رکھنے والے سامعین کے اراکین کے ذریعے پہچانا اور قبول کیا جانا ہے۔ مہابھارت، پیٹر بروک، ہیروشی کویکے برج پروجیکٹ-مہابھارت، باری ہوچ والڈ دی گلوبل تھیٹر پروجیکٹ، دی ورلڈ تھیٹر پروجیکٹ، پیپلز تھیٹر پروجیکٹ وغیرہ) ذیلی ڈویژن عالمگیریت نے مختلف سمتوں میں بین الثقافتی تھیٹر کی ترقی اور تھیٹر پریکٹیشنرز، اسکالرز، فنڈرز اور پروڈیوسروں (برٹش کونسل، فلبرائٹ، فورڈ فاؤنڈیشن، دی راکفیلر فاؤنڈیشن) کے نقطہ نظر کے ارتقاء کی حمایت کی، خاص طور پر انگریزی زبان کو مواصلات کے مرکزی ذریعہ کے طور پر استعمال کرتے ہوئے جاننے، تسلیم کرنے، بحث کرنے، استدلال کرنے، غور کرنے، تعلیم دینے، سیکھنے، لکھنے، بولنے، موافقت کرنے، ترجمہ کرنے یا ایک ثقافت کو دوسرے ثقافت میں بڑے سیاق و سباق میں اور تفصیلی مائیکرو سیاق و سباق میں تبدیل کرنے کے لیے۔ بنیادی طور پر بین الثقافتی تھیٹر پریکٹس کی تقریریں مغربی تھیٹر آرٹس، مغربی نظریہ سازوں اور مغربی تھیٹر پریکٹیشنرز کے دوبارہ ماخذ اثرات سے تیار ہوئیں۔ (مثلا۔ یوجینیو باربا، جرزی گروٹووسکی، تھامس رچرڈز، پیٹر بروک، رابرٹ ولسن، فلپ زاریلی) امریکی بین الثقافتی تھیٹر بہت سی تھیٹر ثقافتوں کے لیے، امریکی بین الثقافتی تھیٹر نے نئے تبادلوں، تجربات، تحقیقوں اور تھیٹر بنانے میں ماڈل کی کوششوں کے علمبردار تعارف کے امکانات فراہم کیے ہیں۔ بہت سے ہدایت کاروں، اساتذہ یا تھیٹر فنکاروں نے بین الثقافتی کوششوں میں امریکی نقطہ نظر کے ذرائع کے ساتھ کام کرنا شروع کیا اور ان میں سے کچھ رچرڈ شیچنر، فلپ زاریلی، رابرٹ ولسن، کرسچن ڈوکومب پی ایچ ڈی، پروفیسر ایسٹر کم لی، ایلن اسٹیورٹ-لا ماما، لی بروئر-مابو مائنز، ہیو گیٹنز، این بوگاٹ، فلپ گلاس وغیرہ ہیں۔ آسٹریلوی بین الثقافتی تھیٹر برطانوی بین الثقافتی تھیٹر کینیڈین بین الثقافتی تھیٹر غیر مقامی انگریزی زبان بولنے والے ممالک بین الثقافتی تھیٹر انگریزی دنیا بھر میں بین الثقافتی تھیٹر کے منظر نامے میں مواصلات کا بنیادی ذریعہ ہے اور امریکی انگریزی یا برطانوی انگریزی تھیٹر کی تربیت، تدریس اور کارکردگی سے متعلق تمام لین دین کرنے کے لیے مادری ماخذ زبان کے طور پر استعمال ہوتی ہے۔ بہت سے غیر انگریزی ممالک نے شہریوں کے لیے سرکاری ذریعہ کے طور پر انگریزی زبان کا خیرمقدم کیا ہے اور اس طرح کسی بھی کاروبار کے امکانات کھل گئے ہیں۔ ثقافت آنے اور جانے، سفر کرنے یا کہانیوں، تجربات، موسیقی، تاریخوں اور فلسفوں کو تبدیل کرنے کے معنی میں بھی کاروبار کا حصہ ہے۔ ڈرامائی نظریات اور اداکاری کی تربیت بنیادی طور پر عصری تھیٹر کے امریکی یا یورپی ماہرین نے تیار کی ہے۔ غیر مقامی انگریزی زبان بولنے والی ثقافتوں نے نئے شوز پیش کرنے کے لیے نئے تجربات، تبادلے، تجربات کی حمایت کی۔ افریقی بین الثقافتی تھیٹر برازیل کا بین الثقافتی تھیٹر چلی کا بین الثقافتی تھیٹر چینی شیکسپیئر چینی یونانی المیہ فن لینڈ کا بین الثقافتی تھیٹر فرانسیسی بین الثقافتی تھیٹر جرمن بین الثقافتی تھیٹر یونانی بین الثقافتی تھیٹر ہنگری کا بین الثقافتی تھیٹر ہندوستانی بین الثقافتی تھیٹر ایرانی بین الثقافتی تھیٹر آئرش بین الثقافتی تھیٹر جاپانی بین الثقافتی تھیٹر یہودی بین الثقافتی تھیٹر کورین بین الثقافتی تھیٹر شیکسپیئر کے کاموں کی موافقت جیسے کہ 'ہیملٹ' روایتی کوریائی عناصر کے ساتھ ملائیشیا کا بین الثقافتی تھیٹر میکسیکن بین الثقافتی تھیٹر سنگاپور کا بین الثقافتی تھیٹر تنقید بین الثقافتی تھیٹر تنقید ایک نئی اصطلاح ہے جو تنقیدی تحقیقی مصروفیات، افتتاحی، گفتگو، حوالہ جات ڈائریکٹرز انٹر کلچرل تھیٹر ڈائریکٹر ایک اسٹیج ڈائریکٹر/انسٹرکٹر ہوتا ہے جو بین الثقافتی تھیٹر کے میدان میں مہارت رکھتا ہے جو تھیٹر پروڈکشن (متن پر مبنی ڈرامہ، غیر متن پر مبنی ڈرامہ، افسانے اور کہانیاں، کسی ڈرامے کی موافقت یا فنکارانہ کام کا ایک وضع کردہ ٹکڑا) کی طرف پیشے کے ہر تخلیقی پہلوؤں کی نگرانی کرتا ہے۔ بین الثقافتی ڈائریکٹر ٹیم کے تخلیقی اراکین کو پروڈکشن کے لیے اپنے فنکارانہ وژن کو حاصل کرنے کے لیے رہنمائی کرے گا اور کارکردگی، کلاسیکی ڈرامہ، ڈرامہ کی شکلیں، بیسویں صدی کے تھیٹر، ادب، زبانیں، ترجمے، موسیقی، اسٹیج کرافٹ، کاسٹیوم ڈیزائن، اداکاری، اداکاری کی تکنیک، پروپس، اسٹیج کامبیٹ، سیٹ ڈیزائن اور بین الثقافتی پروڈکشن کے لیے ہلکے ڈیزائن کے مختلف اختلاط عناصر کے ساتھ معروضی طور پر تعاون کرے گا۔ اداکار تماشائیوں کے مواد کے سیاق و سباق مقامات اسکالرز بین الثقافتی تھیٹر اسکالرز وہ ماہرین ہیں جو پروڈکشن، تعلیمات، پرفارمنگ آرٹس وغیرہ میں کئی سالوں کے عملی اور نظریاتی تجربات کے لیے بین الثقافتی تھیٹر کی تخلیقات کے ساتھ کام کر رہے ہیں۔ بین الثقافتی تھیٹر کے ناقدین وہ تجربہ کار اسکالر ہوتے ہیں جن کے کئی سالوں کے تعلیمی وظائف ہوتے ہیں اور ثقافت، تہذیب، طریقوں کی ہر تفصیل کے ساتھ براہ راست تعلقات ہوتے ہیں۔ وہ ان چیزوں کے بارے میں مطلع کرنے، بحث کرنے، بات کرنے، تجزیہ کرنے اور لکھنے کے قابل ہیں جو عام طور پر میز پر پیش نہیں کی جاتی ہیں یا دوبارہ پیش نہیں کی جاتی ہیں۔ پیٹریس پاویس فرانسیسی-برطانیہ تھیٹر اسکالر، بیجنگ میں من تیان سنٹرل اکیڈمی آف ڈرامہ، چین رستم بھروچا ہندوستانی تھیٹر نقاد، انڈیا مارکس چینگ چی تان، سنگاپور تھیٹر اسکالر "