Jorge Sanjinés
جارج سنجینز (پیدائش 31 جولائی 1936) بولیویا کے ایک فلم ڈائریکٹر اور اسکرین رائٹر ہیں۔ انہوں نے پروڈکشن گروپ گروپ اوکاماؤ کی بنیاد رکھی۔ انہوں نے 2009 میں آرٹس کے لیے اے ایل بی اے انعام جیتا۔ بولیویا کے لا پاز میں پیدا ہونے والے جارج سنجینز اینڈین پہاڑی علاقوں میں کسانوں اور محنت کش طبقے کے سامعین کے لیے ایک انقلابی جمالیاتی انتہائی سیاسی فلمیں لاتے ہیں۔ وہ فلمیں جو 'نیو لاطینی امریکن سنیما' یا تھرڈ سنیما کی خصوصیت رکھتی ہیں، فرسٹ (سرمایہ دارانہ) سنیما کا متبادل فراہم کرتی ہیں، جس سے سماجی اجتماعی عمل کو انفرادی ہیرو کے بجائے ان فلموں کے مرکزی کردار کے طور پر بنایا جاتا ہے۔ سنجینز کی 1969 کی فلم بلڈ آف دی کونڈور (یاور مالکو) ایک "پروگریس کورپس" (امریکن پیس کورپس کے لیے کھڑے) کلینک کے ذریعے اینڈین ہندوستانی خواتین کی نامعلوم نس بندی کی کہانی کو ظاہر کرتی ہے۔ خیال کیا جاتا ہے کہ یہ فلم مقامی لوگوں کی طرف سے سامراج مخالف ثقافتی قوم پرستی کے ایک عمل میں بولیویا سے پیس کور کو بے دخل کرنے کا باعث بنی۔ یاور مالکو کی نمائش کے بعد، سنجینز کو معلوم ہوا کہ بہت سے کسانوں کو بیان کے لیے فلیش بیک کے استعمال کی وجہ سے ان کی فلموں کی مشکل کے بارے میں تنقید کا سامنا ہے، کیونکہ ان کی فلم سازی یورپی آرٹ سنیما سے بہت زیادہ متاثر تھی، اور مقامی لوگوں کے مسائل کی وجوہات کی مذمت کرنے میں توجہ کی کمی کے بارے میں۔ انہوں نے 1971 میں سان جوآن کے قتل عام کے بارے میں اپنی اگلی فلم ایل کوراج ڈیل پیوبلو (لوگوں کی ہمت) بناتے وقت اس بات کو مدنظر رکھا۔ ایل کوراج ڈیل پیوبلو نے غیر تربیت یافتہ اداکاروں کے ساتھ کام کیا، ان میں سے بہت سے خود کسان تھے۔ اس سے سنجینز کے کیریئر میں ایک مرحلے کا آغاز ہوا جس کی خصوصیت "لوگوں کے ساتھ" فلم بندی تھی۔ ان کی اگلی فلم، ایل اینیمیگو پرنسپل (1973) امیر زمینداروں اور مقامی کسان آبادی کے درمیان تعلقات کے ذریعے امریکی سامراج کے اثرات کی کھوج کرتی ہے۔ جارج سنجینز نے فلم سازی کے دباؤ والے حالات میں کام کیا، جس میں محدود فنڈنگ، کم پروڈکشن سہولیات، اور بولیویا کی فلم کی بہت کم روایت تھی۔ پروبلمز آف فارم اینڈ کنٹینٹ ان ریوولوشنری سنیما "پروبلمز آف فارم اینڈ کنٹینٹ ان ریوولوشنری سنیما" ایک فلمی منشور ہے جسے جارج سنجینز نے 1976 میں تھرڈ سنیما لاطینی امریکی فلمی تحریک کے ایک حصے کے طور پر لکھا تھا۔ یہ منشور، گلوبر روچا کی "ایستھیٹک آف ہنگر" (1965)، جولیو گارسیا ایسپینوسا کی "فار این امپرفیکٹ سنیما" (1969)، اور فرنینڈو سولاناس اور آکٹاویو گیٹینو کی "ٹورڈ اے تھرڈ سنیما" (1969) کے ساتھ۔ تیسری سنیما تحریک بنانے کے لیے تسلیم شدہ ہیں۔ تھرڈ سنیما کے دیگر منشوروں کے مطابق، سنجینز آٹیور سنیما کے ہالی ووڈ کے تصور سے ہٹ کر ایک انقلابی فلم سازی کے انداز کی طرف بڑھنے کی وکالت کرتے ہیں جس کا مقصد سیاسی اثر ڈالنا ہے۔ انقلابی سنیما کی اہمیت کی وضاحت کرتے ہوئے، سنجینز انقلابی تصورات کے اظہار میں فلم کو مواصلات کے طریقہ کار کے طور پر استعمال کرنے کی اہمیت کو نوٹ کرتے ہیں۔ ان کا استدلال ہے کہ فلم کی وسیع تر بات چیت کی وجہ سے فلم ان خیالات کے لیے ایک اچھا ذریعہ ہو سکتی ہے۔ اگرچہ وہ فلم کے استعمال کی وکالت کرتے ہیں، لیکن وہ اس طرح کے سرمایہ دارانہ تصور کو استعمال کرتے وقت محتاط رہنے کی اہمیت کو نوٹ کرتے ہیں۔ ہالی ووڈ کے سنیما کے تصورات کے خلاف دلیل میں، سنجینز فلم میں انفرادیت کے استعمال سے باز آنے کی کوشش کرتا ہے۔ چونکہ تیسرا سنیما بالآخر تصور میں انقلابی ہے، سنجینز کا کہنا ہے کہ انقلابی فلمیں اجتماعی کام ہونی چاہئیں۔ اس منشور میں زبان اور تقریر کو ایک انقلابی ہتھیار کے طور پر استعمال کرنے کے بارے میں گہرائی سے بات کی گئی ہے۔ اسکرپٹ کے خیال کو چیلنج کیا گیا ہے، سنجینز اس کے بجائے صرف ان اداکاروں کو استعمال کرنے کی وکالت کرتے ہیں جو اپنی یادداشت کی بنیاد پر چیزوں کو انجام دینے کے اہل ہیں۔ اس کی ایک مثال دی کریج آف دی پیپل کی فلم بندی کے دوران سنجینز نے صرف ایسے اداکاروں کا استعمال کیا جو دکھائے گئے واقعات کو پیش کر سکتے تھے جیسا کہ وہ خود انہیں یاد کرتے ہیں۔ سنجینز کا کہنا جاری ہے کہ "سنیما اور حقیقت ایک ساتھ آئے"۔ اس سے پتہ چلتا ہے کہ ایک سچے اور انقلابی حتمی پروڈکٹ کے حصول کے لیے روایتی فلمی ڈھانچوں سے آزاد ہونے کی اہمیت کو سنجینز کس طرح دیکھتے ہیں۔ اس منشور کے آخری حصے میں انقلابی سنیما کی تقسیم کے مسائل کے بارے میں بات کی گئی ہے، اور اگر آپ کے پاس تقسیم کا کوئی ذریعہ نہیں ہے تو فلم بنانا کس طرح بے سود معلوم ہو سکتا ہے، پھر بھی فلم بنانا ضروری ہے۔ اگرچہ ان میں سے بہت سی انقلابی فلمیں ناقابل تقسیم ہیں جہاں ان کا سب سے زیادہ اثر پڑ سکتا ہے، سنجینز بتاتے ہیں کہ فلم کو پوری دنیا میں تقسیم کرنے کے دوسرے طریقے کیسے ہیں اور ان چینلز کے استعمال کی وکالت کرتے ہیں۔ اگرچہ سامراج مخالف، سنجینز تعلیمی مقاصد کے لیے یورپی اور امریکی سامعین کے سامنے اپنی فلموں کو دیکھنے کی وکالت کرتے ہیں۔ مختصر فلمیں سوئنوس وائی ریئلڈیڈس (1962) ریوولوشین (1963) فیچر فلمیں یوکاماؤ، یا اینڈ سو اٹ از (1966) یاور مالکو، یا بلڈ آف دی کونڈور (1969) ایل کوراجے ڈیل پیوبلو، یا دی کریج آف دی پیپل (1971) ایل اینیمیگو پرنسپل، یا دی پرنسپل اینیمی (1974) فویرا ڈی ایکوی، یا گیٹ آؤٹ آف ہیئر! (1981) لاس بینڈیرس ڈیل امینسر (1983) لا نیسیون کلینڈسٹینا (1989) پیرا ریسیبیر ایل کینٹو ڈی لاس پاجروس (1995) لاس ہائیجوس ڈیل الٹیمو جارڈن (2004) انسرجنٹس (2012) جوانا ازوردوئی "گوریلیرا ڈی لا پیٹریہ گرانڈے" (2016)