Madhubala
مدھوبالا (پیدائشی نام ممتاز جہاں بیگم देहलوی ؛ 14 فروری 1933-23 فروری 1969) ایک ہندوستانی اداکارہ تھیں جنہوں نے ہندی زبان کی فلموں میں کام کیا۔ انہوں نے آزادی کے بعد کے دور میں ہندوستان میں سب سے زیادہ معاوضہ لینے والے تفریح کاروں میں سے ایک کے طور پر درجہ بندی کی، جو عالمی سطح پر ہندوستانی سنیما کے عروج کے ساتھ موافق ہے۔ 20 سال سے زیادہ کے کیریئر میں، مدھوبالا بنیادی طور پر صرف ایک دہائی تک سرگرم رہیں لیکن 1969 میں اپنی موت کے وقت تک 60 سے زیادہ فلموں میں نظر آئیں۔ دہلی میں پیدا ہوئی اور پرورش پائی، مدھوبالا 8 سال کی عمر میں اپنے خاندان کے ساتھ بمبئی (اب ممبئی) منتقل ہو گئیں اور اس کے فورا بعد کئی فلموں میں چھوٹے کرداروں میں نظر آئیں۔ وہ جلد ہی 1940 کی دہائی کے آخر میں مرکزی کرداروں کی طرف بڑھی، اور ڈراموں نیل کمال (1947) اور امر (1954)، ہارر فلم محل (1949)، اور رومانوی فلموں بادل (1951) اور ترانہ (1951) سے کامیابی حاصل کی۔ ایک مختصر دھچکے کے بعد، مدھوبالا کامیڈیز مسٹر اینڈ مسز '55 (1955)، چلتی کا نام گاڑی (1958) اور ہاف ٹکٹ (1962)، کرائم فلمیں ہاوڑہ برج اور کالا پانی (دونوں 1958)، اور میوزیکل برسات کی رات (1960) میں اپنے کرداروں سے بین الاقوامی شہرت حاصل کی۔ اس وقت ہندوستان میں سب سے زیادہ کمائی کرنے والی تاریخی مہاکاوی ڈرامہ مغل اعظم (1960) میں مدھوبالا کی انارکلی کی تصویر کشی نے انہیں وسیع پیمانے پر تنقیدی پذیرائی حاصل کی اور بہترین اداکارہ کے فلم فیئر ایوارڈ کے لیے ان کی واحد نامزدگی حاصل کی۔ اس کے بعد سے ناقدین نے ان کی اداکاری کو ہندوستانی سنیما کی تاریخ میں بہترین میں سے ایک قرار دیا ہے۔ انہوں نے 1960 کی دہائی میں فلم میں وقفے وقفے سے کام کیا، اور ڈرامہ شرابی (1964) میں اپنی آخری پیشی کی۔ مزید برآں، انہوں نے اپنے پروڈکشن ہاؤس مدھوبالا پرائیویٹ لمیٹڈ کے تحت تین فلمیں پروڈیوس کیں، جس کی مشترکہ بنیاد انہوں نے 1953 میں رکھی تھی۔ مضبوط رازداری برقرار رکھنے کے باوجود، مدھوبالا نے خیراتی کاموں میں فعال کارکردگی کا مظاہرہ کرنے، اور اداکار دلیپ کمار کے ساتھ اپنے تعلقات، جو سات سال تک جاری رہے، اور اداکار گلوکار کشور کمار کے ساتھ اپنے تعلقات کے لیے میڈیا کوریج حاصل کی، جن سے انہوں نے بالآخر 1960 میں شادی کی۔ اپنی تیس کی دہائی کے آغاز سے، وہ وینٹریکلر سیپٹل عیب کی وجہ سے بار بار سانس لینے میں دشواری اور ہیموپٹیسس کا شکار ہوئیں، جو بالآخر 1969 میں ان کی موت کا باعث بنی۔ بچپن اور ابتدائی کیریئر مدھوبالا 14 فروری 1933 کو برطانوی ہندوستان کے شہر دہلی میں ممتاز جہاں بیگم देहलوی کے نام سے پیدا ہوئیں۔ وہ عطا اللہ خان اور عائشہ بیگم کے گیارہ بچوں میں پانچویں تھی۔ مدھوبالا کے کم از کم چار بہن بھائی بچپن میں ہی فوت ہو گئے تھے۔ ان کی بہنیں جو جوانی تک زندہ رہیں وہ کنیز فاطمہ (بی۔ 1925)، التاف (ب۔ 1930)، چنچل (بی۔ 1934) اور زاہدہ (ب۔ 1949)۔ خان، جن کا تعلق وادی پشاور سے تعلق رکھنے والے پشتونوں کے یوسف زئی قبیلے سے تھا، جو صوبہ شمال مغربی سرحدی کے ضلع صوابی سے تعلق رکھتے تھے، امپیریل ٹوبیکو کمپنی میں ملازم تھے۔ اپنے خاندان کے افراد سے ناواقف، مدھوبالا ایک وینٹریکلر سیپٹل عیب کے ساتھ پیدا ہوئی تھی، جو ایک پیدائشی دل کی خرابی تھی جس کا اس وقت کوئی علاج نہیں تھا۔ مدھوبالا نے اپنا زیادہ تر بچپن دہلی میں گزارا اور بغیر کسی قسم کے صحت کے مسائل کے پرورش پائی۔ ان کے مسلمان والد کے قدامت پسند نظریات کی وجہ سے نہ تو مدھوبالا اور نہ ہی زاہدہ کے علاوہ ان کی بہنوں میں سے کوئی بھی اسکول نہیں گئی۔ مدھوبالا نے اس کے باوجود اپنے والد کی رہنمائی میں اردو، ہندی کے ساتھ ساتھ اپنی مادری زبان پشتون بھی سیکھی۔ شروع سے ہی فلم دیکھنے کی شوقین، وہ اپنی ماں کے سامنے اپنے پسندیدہ مناظر پیش کرتی تھیں اور اپنا وقت رقص کرنے اور فلمی کرداروں کی نقل کرنے میں گزارتی تھیں تاکہ وہ خود کو تفریح فراہم کر سکیں۔ اس کی قدامت پسند پرورش کے باوجود، اس کا مقصد ایک فلمی اداکار بننا تھا جسے اس کے والد نے سختی سے مسترد کر دیا تھا۔ ایک سینئر افسر کے ساتھ بدتمیزی کرنے پر نوکری سے نکالے جانے کے بعد 1940 میں خان کا فیصلہ بدل گیا۔ مدھوبالا کی والدہ کو خوف تھا کہ اگر انہوں نے اپنی چھوٹی بیٹی کو تفریحی صنعت میں کام کرنے کی اجازت دی تو وہ بے دخل ہو جائیں گی، لیکن خان اٹل رہے۔ جلد ہی مدھوبالا کو آل انڈیا ریڈیو اسٹیشن پر مرشد انور کی کمپوزیشن گانے کے لیے ملازمت مل گئی۔ سات سالہ بچے نے مہینوں تک وہاں کام کرنا جاری رکھا، اور بمبئی میں واقع اسٹوڈیو بمبئی ٹاکیز کے جنرل منیجر رائے بہادر چننی لال سے ملاقات کی۔ چننی لال نے مدھوبالا کو فوری طور پر پسند کیا، بالآخر خان کو بہتر روزگار کے مواقع کے لیے بمبئی جانے کا مشورہ دیا۔ اداکاری کا کیریئر ابتدائی کام اور بالغ کرداروں کی طرف رخ کرنا (1942-1947) 1941 کے موسم گرما میں، خان، مدھوبالا اور خاندان کے دیگر افراد بمبئی منتقل ہو گئے اور بمبئی کے مضافاتی علاقے ملاڈ میں موجود ایک گایوں میں آباد ہو گئے۔ اسٹوڈیو کے ایگزیکٹوز کی منظوری کے بعد، چننی لال نے مدھوبالا کو 150 کی تنخواہ پر بمبئی ٹاکیز کی پروڈکشن، بسنت (1942) میں نابالغ کردار کے لیے سائن کیا۔ جولائی 1942 میں ریلیز ہونے والی، بسنت تجارتی طور پر ایک بڑی کامیابی بن گئی، لیکن اگرچہ مدھوبالا کے کام کو پذیرائی ملی، اسٹوڈیو نے اس کا معاہدہ ختم کر دیا کیونکہ اس وقت اس کے لیے چائلڈ اداکار کی ضرورت نہیں تھی۔ مایوس ہو کر خان کو ایک بار پھر اپنے خاندان کو دہلی واپس کرنا پڑا۔ اس کے بعد اسے شہر میں کم تنخواہ والی عارضی ملازمتیں ملیں، لیکن مالی طور پر جدوجہد جاری رکھی۔ 1944 میں، بمبئی ٹاکیز کی سربراہ اور سابق اداکارہ دیویکا رانی نے خان کو مدھوبالا کو جوار بھاٹا (1944) میں کردار کے لیے طلب کرنے کے لیے بھیجا۔ مدھوبالا کو فلم نہیں ملی لیکن خان نے اب فلموں میں امکانات دیکھ کر بمبئی میں مستقل طور پر آباد ہونے کا فیصلہ کیا۔ خاندان دوبارہ ملاڈ میں اپنی عارضی رہائش گاہ پر واپس آیا اور خان اور مدھوبالا کام کی تلاش میں شہر بھر کے فلم اسٹوڈیوز میں اکثر جانے لگے۔ مدھوبالا کو جلد ہی 300 کی ماہانہ ادائیگی پر چندولال شاہ کے اسٹوڈیو رنجیت موویٹون کے ساتھ تین سالہ معاہدے پر دستخط کیے گئے۔ اس کی آمدنی کی وجہ سے خان نے خاندان کو ملاڈ میں ایک پڑوسی کرائے کے مکان میں منتقل کر دیا۔ اپریل 1944 میں، کرائے کا مکان ایک گودی دھماکے میں تباہ ہو گیا تھا ؛ مدھوبالا اور اس کا خاندان صرف اس وجہ سے بچ گئے کہ وہ ایک مقامی تھیٹر گئے تھے۔ اپنے دوست کے گھر منتقل ہونے کے بعد، مدھوبالا نے رنجیت کی پانچ فلموں: ممتاز محل (1944)، دھنّا بھگت (1945)، راجپوتانی (1946)، پھولوری (1946) اور پجاری (1946) میں چھوٹے کردار ادا کرتے ہوئے اپنے فلمی کیریئر کو جاری رکھا۔ ان سب میں انہیں "بیبی ممتاز" کا سہرا دیا گیا۔ ان سالوں میں انہیں بے شمار مسائل کا سامنا کرنا پڑا۔ 1945 میں پھولوری کی شوٹنگ کے دوران مدھوبالا کو خون کی الٹی ہوئی، جس نے ان کی بیماری کو پہلے ہی خبردار کر دیا جو آہستہ آہستہ جڑ پکڑ رہی تھی۔ 1946 میں انہیں اپنی حاملہ ماں کے علاج کے لیے ایک فلم پروڈیوسر سے رقم ادھار لینی پڑی۔ انڈسٹری میں قدم جمانے کے لیے بے چین، مدھوبالا نے نومبر 1946 میں موہن سنہا کی ہدایت کاری میں بننے والی دو فلموں، چتوڑ وجے اور میرے بھگوان کی شوٹنگ شروع کی، جو کہ بالغ کرداروں میں سلور اسکرین پر ان کا تعارف تھا۔ مدھوبالا کا مرکزی کردار میں پہلا پروجیکٹ سہرب مودی کی دولت تھا، لیکن اسے غیر معینہ مدت کے لیے روک دیا گیا (اور اگلے سال تک اسے بحال نہیں کیا جائے گا)۔ ایک مرکزی خاتون کے طور پر ان کا ڈیبیو کیدار شرما کے ڈرامے نیل کمال میں ہوا، جس میں انہوں نے راج کپور اور بیگم پیرا کے ساتھ اداکاری کی۔ شرما کی پہلی پسند اداکارہ کملا چٹرجی کے انتقال کے بعد انہیں اس فلم کی پیشکش کی گئی تھی۔ مارچ 1947 میں ریلیز ہونے والی نیل کمل سامعین میں مقبول تھی اور اس نے مدھوبالا کے لیے وسیع پیمانے پر عوامی شناخت حاصل کی۔ اس کے بعد انہوں نے کپور کے ساتھ چتوڑ وجے اور دل کی رانی میں دوبارہ کام کیا، یہ دونوں 1947 میں ریلیز ہوئیں، اور امر پریم میں، جو اگلے سال ریلیز ہوئی۔ یہ فلمیں ناکام مہمات تھیں جو ان کے کیریئر کو آگے بڑھانے میں ناکام رہیں۔ اس عرصے کے دوران، اسے مزید پیشکشوں کو راغب کرنے کے لیے اپنی معمول کی فیس سے نسبتا کم رقم وصول کرنی پڑی۔ اپنے خاندان کو مالی طور پر محفوظ بنانے کے لیے مدھوبالا نے جلد ہی 24 فلمیں سائن کر لیں۔ نیل کمل میں ان کے کام سے متاثر ہو کر، جس میں مدھوبالا کو "ممتاز" کا سہرا دیا گیا تھا، دیویکا رانی نے انہیں مشورہ دیا کہ وہ "مدھوبالا" کو اپنے پیشہ ورانہ نام کے طور پر لیں۔ شہرت اور اتار چڑھاؤ میں اضافہ (1948-1957) مدھوبالا کو ڈرامہ لال دوپٹہ میں اپنی پہلی تنقیدی اور تجارتی کامیابی ملی، جس کا ذکر انڈین ایکسپریس نے ان کے لیے ایک پیشرفت کے طور پر کیا۔ بابوراؤ پٹیل نے اس فلم کو "اسکرین اداکاری میں ان کی پختگی کا پہلا سنگ میل" قرار دیا۔ انہیں پرائی آگ (1948)، پارس اور سنگار (دونوں 1949) میں اپنے معاون کرداروں کے لیے مزید مثبت جائزے ملے۔ 1949 میں مدھوبالا نے کمل امروہی کی ہندوستانی سنیما کی پہلی ہارر فلم محل میں ایک فیمی فیٹل کا کردار ادا کیا۔ اس کردار کے لیے سرییا سمیت کئی اداکاراؤں پر غور کیا گیا لیکن امروہی نے مدھوبالا کو کاسٹ کرنے پر اصرار کیا۔ اس کا کردار کامنی کا تھا، جو ایک قدیم حویلی میں ایک نوکر لڑکی تھی، جس کی ظاہری شکل کا دکھاوا تباہ کن نتائج کا باعث بنتا ہے۔ یہ فلم مالی رکاوٹوں کی وجہ سے ایک معمولی بجٹ پر تیار کی گئی تھی، تجارتی تجزیہ کاروں نے اس کے غیر روایتی موضوع کی وجہ سے اسے ناکام ہونے کی پیش گوئی کی تھی۔ محل اکتوبر 1949 میں ریلیز ہوئی اور سامعین کے درمیان ایک بے حد مقبول فلم ثابت ہوئی۔ بالی ووڈ کی حدود سے پرے، ریچل ڈوائر نے نوٹ کیا کہ سامعین میں مدھوبالا کی لاعلمی نے ان کے کردار کی پراسرار نوعیت میں اضافہ کیا۔ یہ فلم، جو اداکار اور بہنوئی اشوک کمار کے ساتھ مدھوبالا کے بہت سے تعاون میں سے پہلی ہوگی، سال کی تیسری سب سے بڑی باکس آفس کامیابی کے طور پر ابھری، جس کے نتیجے میں اس نے اس وقت کے سرکردہ اداکاروں کے ساتھ اداکاری کے کرداروں کا ایک سلسلہ سائن کیا۔ ڈولیری (1949) میں باکس آفس پر ایک اور ہٹ کے بعد، مدھوبالا نے کے امرناتھ کے سماجی ڈرامے بیسور (1950) میں اجیت کی محبت کا کردار ادا کیا۔ اس فیچر کو مثبت جائزے ملے اور اسے سال کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی بالی ووڈ پروڈکشن میں شامل کیا گیا۔ اس کے علاوہ 1950 میں، وہ مزاحیہ ڈرامہ ہنستے آنسو میں نظر آئیں، جو بالغ سند سے نوازا جانے والی پہلی ہندوستانی فلم بن گئی۔ اگلے سال، مدھوبالا نے امیا چکرورتی کی ہدایت کاری میں بننے والی ایکشن فلم بادل (1951) میں کام کیا، جو دی ایڈونچر آف رابن ہوڈ کا ریمیک ہے۔ پریم ناتھ کے کردار سے نادانستہ طور پر محبت کرنے والی شہزادی کی اس کی تصویر کشی کو ملے جلے جائزے ملے۔ ایک نقاد نے اس کی شکل کی تعریف کی لیکن اسے مشورہ دیا کہ وہ "یکسوئی میں اپنی لائنوں کو تیز کرنے کے بجائے آہستہ، واضح اور مؤثر طریقے سے اپنا مکالمہ بولنا سیکھیں"۔ اس کے بعد اس نے ایم صادق کے رومانس سائیان میں ٹائٹلر کردار ادا کیا، جس پر دی سنگاپور فری پریس کے راجر یو نے تبصرہ کیا کہ اسے "کمال کے ساتھ" ادا کیا گیا۔ بادل اور سائیان دونوں باکس آفس پر بڑی کامیابیاں ثابت ہوئیں۔ اس کے بعد مدھوبالا نے اداکار دلیپ کمار کے ساتھ لگاتار دو بار کام کیا، 1951 کی مزاحیہ فلم ترانہ اور 1952 کے ڈرامے سنگدل میں۔ ان فلموں نے مالی طور پر بھی اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کیا، جس سے آن اور آف اسکرین جوڑے کو وسیع سامعین میں مقبول کیا گیا۔ بابوراؤ پٹیل کے فلم انڈیا کے ترانہ کے جائزے میں لکھا گیا ہے، "اتفاق سے، مدھوبالا اس فلم میں اپنے اسکرین کیریئر کی بہترین کارکردگی پیش کرتی ہیں۔ ایسا لگتا ہے کہ اس نے آخر کار دلیپ کمار کی صحبت میں اپنی روح کو دریافت کر لیا ہے۔ " 1950 کی دہائی کے وسط کے عرصے میں مدھوبالا کی کامیابی میں کمی دیکھی گئی، کیونکہ ان کی زیادہ تر فلمیں تجارتی طور پر ناکام رہیں، جس کی وجہ سے انہیں "باکس آفس زہر" کا نام دیا گیا۔ مدھوبالا کو کاسٹیوم ڈرامہ شاہشاہ (1953) میں کاسٹ کیا گیا تھا اس سے پہلے کہ کامنی کوشل نے ان کی جگہ لی۔ اپریل 1953 میں مدھوبالا نے مدھوبالا پرائیویٹ لمیٹڈ کے نام سے ایک پروڈکشن کمپنی قائم کی۔ اگلے سال، ایس ایس واسن کی بہوت دن ہوے (1954) کے لیے مدراس میں شوٹنگ کے دوران، انہیں دل کی بیماری کی وجہ سے صحت کا ایک بڑا دھچکا لگا۔ وہ فلم مکمل کرنے کے بعد بمبئی واپس آئیں اور کام سے قلیل مدتی طبی چھٹی لے لی، جس کی وجہ سے ارن کھٹولا (1955) میں ان کی جگہ (نمی نے) لے لی۔ مدھوبالا نے بعد میں 1954 کی محبوب خان کی ایک اور فلم امر میں کام کیا، جس میں دلیپ کمار اور نمی کے ساتھ ایک سماجی کارکن کا کردار ادا کیا گیا جو محبت کے مثلث میں شامل تھا۔ مدھوبالا نے فلم کا ایک منظر بہتر بنایا ؛ یہ باکس آفس پر ناکام رہا۔ اس کے باوجود، فلم فیئر کے راچت گپتا نے کہا کہ مدھوبالا نے اپنے ساتھی اداکاروں کو پیچھے چھوڑ دیا اور "ایک باریک کارکردگی کے ساتھ اپنے کردار کو نمایاں کیا"۔ 2002 میں Rediff.com کے لیے لکھتے ہوئے دنیش رہیجا نے امر کو "بلاشبہ مدھوبالا کی پہلی حقیقی پختہ کارکردگی" کے طور پر بیان کیا اور خاص طور پر دلیپ کے ساتھ ان کے ایک ڈرامائی منظر کا ذکر کیا۔ مدھوبالا کی اگلی ریلیز ان کی اپنی پروڈکشن وینچر ناٹا (1955) تھی، جس میں انہوں نے اپنی حقیقی زندگی کی بہن چنچل کے ساتھ کام کیا۔ فلم کو ہلکا سا ردعمل ملا اور بہت زیادہ پیسہ ضائع ہوا، جس کی وجہ سے مدھوبالا کو معاوضہ کے لیے اپنا بنگلہ کسمیت بیچنا پڑا۔ حالیہ ناکامیوں سے بے چین، مدھوبالا نے 1955 میں گرو دت کی کامیڈی مسٹر اینڈ مسز '55 کے ساتھ واپسی کی، جو ہندوستان میں سال کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلموں میں سے ایک کے طور پر ابھری اور اس وقت ان کی سب سے بڑی کامیابی تھی۔ اس فلم میں مدھوبالا نے انیتا ورما کا کردار ادا کیا، جو ایک بے وقوف وارث ہے جسے اس کی سپنسٹر آنٹی (للیتا پوار) دت کے کردار کے ساتھ جعلی شادی پر مجبور کرتی ہے۔ دی انڈین ایکسپریس کے ہرنیت سنگھ نے مسٹر اینڈ مسز '55 کو "ایک بہترین سواری" قرار دیا اور مدھوبالا کی "ناگوار دلکشی اور تیز مزاحیہ ٹائمنگ" کو اس کے اہم دعووں میں سے ایک کے طور پر تسلیم کیا۔ مدھوبالا-خان اور ہدایت کار بی آر چوپڑا کے درمیان 1956 کے وسط میں نیا دور کی لوکیشن شوٹ کو لے کر تنازعہ کھڑا ہو گیا، جس میں مدھوبالا کو خاتون مرکزی کردار کے لیے کاسٹ کیا گیا تھا۔ اسے غیر تعاون پر مبنی اور غیر پیشہ ورانہ قرار دیتے ہوئے، چوپڑا نے مدھوبالا کی جگہ وجینتیمالا کو لے لیا اور مدھوبالا پر 30,000 ہرجانے کا مقدمہ دائر کیا۔ یہ مقدمہ عوامی جانچ پڑتال کے درمیان تقریبا آٹھ ماہ تک جاری رہا اس سے پہلے کہ چوپڑا نے نیا دور کی رہائی کے بعد اسے واپس لے لیا۔ 1956-57 سالوں کے دوران، مدھوبالا نے مقدمے اور صحت کے مسائل کی وجہ سے اپنے کام کا بوجھ قدرے کم کر دیا۔ گرو دت نے اپنی پروڈکشن پیاسا (1957) میں دو خواتین لیڈز (ایک بے وفا گرل فرینڈ یا سونے کے دل والی ہکر) میں سے کسی ایک کا کردار ادا کرنے کے لیے ان سے اور نرگس سے رابطہ کیا تھا۔ تاہم، دو مرکزی کرداروں میں سے کسی ایک کا انتخاب کرنے سے قاصر، اداکاراؤں نے فلم کو نئی اداکاراؤں مالا سنہا اور وہیدہ رحمان کے حوالے کر دیا۔ مدھوبالا 1956 میں دو دور کی فلموں، راج ہتھ اور شیریں فرہاد میں نظر آئیں، دونوں تنقیدی اور تجارتی کامیابیاں۔ اگلے سال، انہوں نے اوم پرکاش کی گیٹ وے آف انڈیا (1957) میں ایک بھاگنے والی وارث کا کردار ادا کیا، جسے نقاد دیپا گہلوت اپنے کیریئر کی بہترین پرفارمنس میں سے ایک مانتی ہیں۔ اس کے بعد مدھوبالا نے ڈرامہ ایک سال (1957) میں کام کیا، جس میں ایک انتہائی بیمار ذہانت (مدھوبالا) کی پیروی کی گئی جسے اشوک کمار کے کردار سے پیار ہو جاتا ہے۔ یہ فلم سامعین کے درمیان مقبول ثابت ہوئی اور باکس آفس پر ہٹ ثابت ہوئی، جس سے مدھوبالا کا اسٹارڈم دوبارہ قائم ہوا۔ بحالی، تعریف اور آخری کام (1958-1964) مدھوبالا نے سال 1958 کا آغاز راج کھوسلہ کی کالا پانی سے کیا، جس میں انہوں نے دیو آنند اور نلنی جےونت کے ساتھ کام کیا، جس میں انہوں نے 15 سالہ قتل کی تحقیقات کرنے والے ایک نڈر صحافی کا کردار ادا کیا۔ اس کے بعد انہیں ہاوڑہ برج (1958) میں اشوک کمار کے مقابل ایڈنا کے طور پر کاسٹ کیا گیا، جو ہدایت کار شکتی سامنت کے ساتھ ان کا پہلا تعاون تھا۔ مدھوبالا نے ایک اینگلو انڈین کیبری ڈانسر کا کردار ادا کرنے کے لیے اپنی فیس معاف کر دی، جس نے ان کے جدید ترین کرداروں کی پچھلی تصویر کشی سے علیحدگی کی نشاندہی کی۔ ہاوڑہ برج اور کالا پانی دونوں نے ان کے لیے مثبت جائزے حاصل کیے اور سال کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلموں میں سے دو بن گئیں۔ اس کامیابی کے بعد انہوں نے باکس آفس پر ہٹ فلم پھگن (1958) بنائی۔ 1958 کی اپنی آخری ریلیز میں، مدھوبالا نے 1950 کی دہائی کی سب سے بڑی پیسہ کمانے والی فلموں میں سے ستین بوس کی مزاحیہ فلم چلتی کا نام گاڈیوں میں کشور کمار کے ساتھ محبت کے رشتے میں ملوث ایک امیر شہری خاتون کا کردار ادا کیا۔ Rediff.com کے دنیش رہیجا نے فلم کو "پچاس کی دہائی کا مذاق اڑانے والا" قرار دیا، انہوں نے مزید کہا کہ مدھوبالا "کرشمہ کی عکاسی کرتی ہے اور اس کی ہنسی متعدی ہے"۔ 2012 میں اسی پورٹرل کے لیے لکھتے ہوئے کالم نگار رنکی رائے نے چلتی کا نام گاڑی میں مدھوبالا کے کردار کو "سب سے زیادہ پسندیدہ" قرار دیا: "اس کی تیز کارکردگی ایک آزاد، شہری عورت کی اس نایاب مثال کے طور پر نمایاں ہے۔ [.] میرے لیے، مدھوبالا اصل سیلولائڈ دیوا کا چہرہ ہے۔ " سمنتا کے ساتھ ان کا دوسرا تعاون، انساں جاگ اتھا (1959)، ایک سماجی ڈرامہ فلم تھی جس میں مرکزی کردار ایک ڈیم کی تعمیر پر کام کرتے ہیں۔ ایک معمولی کامیابی، اس کے تنقیدی استقبال میں سالوں کے دوران بہتری آئی ہے۔ فلم فیئر کے راچت گپتا اور دکن ہیرالڈ کے روکتم راجپال نے مدھوبالا کی ایک گاؤں کی بیلے گوری کے طور پر اداکاری کو ان کے بہترین کاموں میں سے ایک قرار دیا ہے۔ مزید 1959 میں، انہیں کل ہمارا ہے میں دوہرے کردار ادا کرنے کے لیے تعریف ملی، جس میں بھارت بھوشن بھی تھے۔ مدھوبالا: ہر لائف، ہر فلمز (1997) کی مصنفہ کھتیجا اکبر نے ان کی باری کو "ایک پالش کارکردگی قرار دیا، خاص طور پر گمراہ 'دوسری' بہن کے کردار میں۔ دو استاد (1959) کی تجارتی کامیابی، جس میں انہیں راج کپور کے ساتھ دوبارہ ملایا گیا، اس کے بعد مدھوبالا پرائیویٹ لمیٹڈ کی دوسری فلم تھی-کامیڈی محلن کے خواب (1960)۔ اس نے باکس آفس پر بری کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ صحافی دنیش رہیجا نے کے آصف کی مغل اعظم (1960) کو مدھوبالا کے کیریئر کی "تاجپوشی کی شان" قرار دیا۔ دلیپ کمار اور پرتھوی راج کپور کے ساتھ کام کرنے والی یہ فلم 16 ویں صدی کی درباری رقاصہ انارکلی (مدھوبالا) اور مغل شہزادہ سلیم (کمار) کے ساتھ اس کے تعلقات پر مبنی ہے۔ 1940 کی دہائی کے وسط سے، آصف نے انارکلی کے حصے کے لیے متعدد اداکاراؤں کو مسترد کر دیا تھا۔ مدھوبالا نے 1952 میں کاسٹ میں شمولیت اختیار کی اور انہیں 5 لاکھ روپے کی پیشگی ادائیگی ملی۔ 1 لاکھ اس وقت تک کسی بھی اداکار یا اداکارہ کے لیے سب سے زیادہ ہے۔ فلم بندی کا دور ٹیکس لگانے والا ثابت ہوا۔ کمار کے ساتھ ان کے تعلقات شوٹنگ کے دوران ختم ہو گئے اور اداکاروں کے درمیان دشمنی کی اطلاعات تھیں۔ مدھوبالا رات کے شیڈول اور پیچیدہ رقص کے انداز سے بھی پریشان تھیں، جن سے انہیں طبی طور پر گریز کرنے کو کہا گیا تھا۔ وہ لوہے کی زنجیروں کے بوجھ تلے گر گئی، اپنی ہتھیلی سے موم بتیاں بجھائیں، مخصوص مناظر میں اذیت کو ظاہر کرنے کے لیے کئی دنوں تک خود کو بھوکا رکھیں اور اس کے چہرے پر مسلسل پانی پھینکا اور پورے جسم کو رنگ دیا۔ مغل اعظم کی پرنسپل فوٹوگرافی مئی 1959 میں مکمل ہوئی اور اس نے انہیں جسمانی اور ذہنی طور پر اس حد تک تھکا دیا کہ وہ ریٹائرمنٹ پر غور کرنے لگیں۔ مغل اعظم مدھوبالا کی دو رنگین فلموں میں سے پہلی تھی۔ اس کی چار ریلیں ٹیکنی کلر میں شوٹ کی گئی تھیں۔ اس فلم کی اس وقت تک کسی بھی ہندوستانی فلم کی سب سے زیادہ ریلیز ہوئی تھی، اور سرپرست اکثر ٹکٹوں کے لیے سارا دن قطار میں کھڑے رہتے تھے۔ 5 اگست 1960 کو ریلیز ہونے والی اس فلم نے ہندوستان میں باکس آفس کے ریکارڈ توڑ دیے اور اب تک کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی ہندوستانی فلم بن گئی، جو کہ 15 سال تک برقرار رہے گی۔ 1961 کے نیشنل فلم ایوارڈز میں مغل اعظم نے ہندی میں بہترین فیچر فلم کا نیشنل فلم ایوارڈ جیتا اور مدھوبالا کے لیے بہترین اداکارہ سمیت 11 نامزدگیوں کے ساتھ 8 ویں فلم فیئر ایوارڈز کی تقریب کی قیادت کی۔ دی انڈین ایکسپریس کے ایک مبصر نے تبصرہ کیا، "ایک کے بعد ایک منظر ایک فطری اداکارہ کے طور پر مدھوبالا کے شاندار تحائف کی گواہی دیتا ہے [۔] جس طرح سے وہ انارکلی کے بدلتے ہوئے مزاج کو پیش کرتی ہے جب وہ اپنی زندگی میں بجلی کے اتار چڑھاؤ سے گزرتی ہے وہ شاندار ہے۔" مغل اعظم کی کامیابی کے نتیجے میں اہم کرداروں میں پیشکشوں کا ایک سلسلہ شروع ہوا، لیکن مدھوبالا کو دل کی حالت کی وجہ سے ان سے انکار کرنا پڑا۔ اس نے کچھ پروڈکشنز سے بھی دستبرداری اختیار کرلی جو پہلے سے جاری تھیں، جن میں بمبئی کا بابو، ناٹی بوائے، جہاں آرا، یہ بستی یہ لاگ، سہانا گیت اور کشور ساہو کے ساتھ ایک غیر عنوان شدہ فلم شامل ہیں۔ تاہم، اس کی کچھ اور ریلیزز تھیں، جو یا تو باڈی ڈبلز یا خود مدھوبالا نے مکمل کیں۔ 1960 کے آخر میں، مدھوبالا کو شکتی سامنت کی کرائم فلم جلی نوٹ میں دیکھا گیا، جو جعلی رقم کے موضوع پر مبنی تھی۔ یہ مالی طور پر کامیاب رہی۔ تاہم، Upperstall.com کے کرن بالی نے ان کے کردار کو "غیر واضح" قرار دیا اور ان کے اور دیو آنند کے کرداروں کے درمیان رومانس کو ناقابل یقین پایا۔ میوزیکل برسات کی رات (1960) میں مدھوبالا کے مرکزی کردار کو بہتر پذیرائی ملی۔ یہ فیچر سال کی دوسری سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم تھی، جو صرف مغل اعظم سے پیچھے تھی۔ دی انڈین ایکسپریس کے ایک نقاد نے اسے "دلکش" پایا، جبکہ دی سیاست ڈیلی کے وینکٹ پارس نے اس کے کردار شبنیم کی باغی نوعیت کو نوٹ کیا، جو اپنے پریمی (بھارت بھوشن کے ذریعے ادا کردہ) کے ساتھ اس کے والدین کے تعلقات پر اعتراض کرنے کے بعد بھاگ جاتی ہے۔ مغل اعظم اور برسات کی رات کی بیک ٹو بیک بلاک بسٹر کامیابیوں نے مدھوبالا کو 1960 کی سب سے کامیاب لیڈنگ لیڈی کے طور پر قائم کیا۔ اس کے بعد انہوں نے اپنا کیریئر بند کر دیا اور صرف چند فلموں میں محبت کے مفادات کے طور پر کام کرنے کو ترجیح دی، جن میں مزاحیہ جھومرو (1961)، بوائے فرینڈ (1961) اور ہاف ٹکٹ (1962)، اور ڈرامے پاسپورٹ (1961) اور شرابی (1964) شامل ہیں۔ 1961 میں ریلیز ہونے والی ان کی تینوں فلمیں سال کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی پروڈکشنز میں شامل تھیں۔ ہاف ٹکٹ، شوہر کشور کمار کے ساتھ ان کا آخری تعاون بھی تنقیدی اور تجارتی طور پر کامیاب رہا۔ سکنیا ورما نے مدھوبالا اور کشور کے درمیان "واضح طور پر پسندیدہ کیمسٹری" کی تعریف کرتے ہوئے اس فلم کو اپنی اب تک کی سب سے پسندیدہ مزاحیہ فلموں میں سے ایک قرار دیا۔ 1962 میں ریلیز ہونے والی مدھوبالا پرائیویٹ لمیٹڈ کی تیسری اور آخری پیشکش، پٹھان بھی تھی، جو باکس آفس پر فلاپ ثابت ہوئی۔ دو سال کے وقفے کے بعد، انہوں نے 1964 میں شرابی مکمل کی۔ یہ فلم ان کی زندگی میں ان کی آخری ریلیز بن گئی۔ بابوراؤ پٹیل نے مدر انڈیا کے لیے لکھتے ہوئے مدھوبالا کی اداکاری کی "پرانے دل کی تکلیف کو زندہ کرنے" کے لیے تعریف کی۔ Rediff.com کے ایک ایڈیٹر نے شرابی کو "ایک روشن کیریئر کا مناسب اختتام قرار دیا، جس میں اداکارہ کو اس کی سب سے خوبصورت اور اس کی سب سے موثر، ایک ایسی ہیروئن دکھائی گئی ہے جو ہماری نظر میں عمر رسیدہ نہیں ہے"۔ 1971 میں مدھوبالا کی نامکمل فلموں میں سے ایک، جوالا، ریلیز ہوئی۔ سنیل دت اور سہرب مودی کے ساتھ کام کرنے والی یہ فلم بنیادی طور پر باڈی ڈبلز کی مدد سے مکمل ہوئی تھی۔ اس نے مدھوبالا کے آخری اسکرین رول کو نشان زد کیا۔ ذاتی زندگی ایک قدامت پسند خاندان میں پیدا ہوئی، مدھوبالا گہری مذہبی تھیں اور بچپن سے ہی اسلام پر عمل کرتی تھیں۔ 1940 کی دہائی کے آخر میں اپنے خاندان کو مالی طور پر محفوظ کرنے کے بعد، انہوں نے بمبئی میں پیڈر روڈ پر ایک بنگلہ کرایہ پر لیا اور اس کا نام "عربی ولا" رکھا۔ یہ موت تک اس کی مستقل رہائش گاہ بن گئی۔ اس نے 12 سال کی عمر میں ڈرائیونگ سیکھی اور جوانی تک پانچ کاروں کی مالک تھی: بیوک، شیورلیٹ، اسٹیشن ویگن، ہل مین، اور ٹاؤن اینڈ کنٹری (جو اس وقت ہندوستان میں صرف دو لوگوں کی ملکیت تھی، گوالیار اور مدھوبالا کے مہاراجہ)۔ تین ہندوستانی زبانوں کی مقامی بولنے والی کے طور پر، انہوں نے 1950 میں سابق اداکارہ سشیلا رانی پٹیل سے انگریزی سیکھنا شروع کی اور تین مہینوں میں اس زبان میں روانی حاصل کر لی۔ اس نے عربی ولا میں پالتو جانوروں کے طور پر اٹھارہ السیٹین کتوں کو بھی رکھا۔ 1950 کے وسط میں، مدھوبالا کو طبی چیک اپ کے دوران ان کے دل میں لاعلاج وینٹریکلر سیپٹل عیب کی تشخیص ہوئی۔ اس تشخیص کو عوامی معلومات نہیں بنایا گیا کیونکہ اس سے ان کا کیریئر خطرے میں پڑ سکتا ہے۔ انسان دوستی انہوں نے خیراتی کاموں میں فعال طور پر کام کیا، جس کی وجہ سے ایڈیٹر بابوراؤ پٹیل نے انہیں "خیراتی کاموں کی ملکہ" کہا۔ 1950 میں، انہوں نے پولیو مائیلائٹس میں مبتلا بچوں میں سے ہر ایک کو 5,000 اور جموں و کشمیر ریلیف فنڈ میں، اور مشرقی بنگال سے آنے والے پناہ گزینوں کے لیے 50,000 عطیہ کیے۔ مدھوبالا کے عطیہ نے ان کے مذہبی عقائد کی وجہ سے ایک بڑا تنازعہ کھڑا کردیا اور اس وقت میڈیا میں اس کی وسیع کوریج ہوئی۔ اس کے بعد، اس نے اپنے خیراتی کاموں کو محفوظ رکھا اور گمنام طور پر عطیہ کیا۔ 1954 میں، یہ انکشاف ہوا کہ مدھوبالا اپنے اسٹوڈیو کے نچلے عملے کو باقاعدگی سے ماہانہ بونس دے رہی تھی۔ انہوں نے 1962 میں فلم اینڈ ٹیلی ویژن انسٹی ٹیوٹ آف انڈیا کو ایک کیمرہ کرین بھی تحفے میں دی، جو آج بھی کام کر رہی ہے۔ دوستی جب وہ نابالغ تھیں اور دہلی میں، مدھوبالا کا لطیف نامی ایک قریبی دوست تھا، جس کے لیے اس نے اپنے خاندان کے بمبئی منتقل ہونے سے پہلے ایک گلاب چھوڑا تھا۔ 1940 کی دہائی کے وسط میں چائلڈ آرٹسٹ کے طور پر کام کرتے ہوئے مدھوبالا نے اس وقت کے ایک اور چائلڈ اداکار بیبی مہاجبین سے دوستی کی، جو بعد میں اداکارہ مینا کماری کے طور پر بڑی ہوئیں۔ ان کی پیشہ ورانہ دشمنی کے باوجود، مدھوبالا کے کماری کے ساتھ ساتھ دیگر خواتین ستاروں، جیسے نرگس، نمی، بیگم پیرا، گیتا بالی، نروپا رائے اور نادیرا کے ساتھ خوشگوار تعلقات تھے۔ 1951 میں، پریس کے ساتھ ایک بڑے تنازعہ کے بعد، مدھوبالا نے صحافی بی کے کرنجیا کے ساتھ دوستی قائم کی، جو اپنے پیشے کے ان چند لوگوں میں سے ایک بن گئے جنہیں عربی ولا کے اندر جانے کی اجازت دی گئی۔ بھارت بھوشن کی بیوی سرلا بھوشن، جن کے ساتھ مدھوبالا کا خصوصی رشتہ تھا، 1957 میں زچگی کی پیچیدگیوں کی وجہ سے انتقال کر گئیں، جس سے انہیں بہت تکلیف ہوئی۔ مدھوبالا اپنے ابتدائی تین ہدایت کاروں-کیدار شرما، موہن سنہا، اور کمل امروہیند کے بھی قریب تھیں، جب کہ ان کے ساتھ ان کے جذباتی طور پر منسلک ہونے کی افواہیں چل رہی ہیں، ان کی چھوٹی بہن مدھور بھوشن نے ایسے دعووں کی تردید کی ہے۔ مغل اعظم (1960) کے سیٹ پر، مدھوبالا اکثر پاکستانی بیرسٹر، جنہوں نے بعد میں ملک کے وزیر اعظم کے طور پر خدمات انجام دیں، ظفر علی بھٹّو کے ساتھ دوپہر کا کھانا کھاتے تھے۔ وہ خاص طور پر مدھوبالا کے لیے سیٹ پر جاتا تھا، اور سشیلا کماری کے مطابق وہ مدھوبالا کی یک طرفہ عاشق تھی۔ تعلقات اور شادی مدھوبالا کا پہلا رشتہ 1951 کے اوائل میں اپنے بادل کے شریک اداکار پریم ناتھ کے ساتھ تھا۔ مذہبی اختلافات کی وجہ سے چھ ماہ سے بھی کم عرصے میں ان کا رشتہ ٹوٹ گیا۔ اس کے باوجود ناتھ اپنی باقی زندگیوں تک مدھوبالا اور اس کے والد عطا اللہ خان کے قریب رہے۔ اس کے علاوہ 1951 میں مدھوبالا نے اداکار دلیپ کمار کے ساتھ رومانس کا آغاز کیا، جن سے وہ اس سے قبل جوار بھاٹا (1944) میں کام کرتے ہوئے ملی تھیں۔ ان کے تعلقات نے پوری دہائی میں میڈیا کی وسیع توجہ حاصل کی۔ اس کا مدھوبالا پر مثبت اثر پڑا اور اس کے دوستوں نے اگلے چند سالوں کو اس کی زندگی کے سب سے خوشگوار سالوں کے طور پر یاد کیا۔ جیسے جیسے ان کا رشتہ آگے بڑھتا گیا، مدھوبالا اور دلیپ کی منگنی ہو گئی لیکن خان کو کچھ اعتراضات ہونے کی وجہ سے وہ شادی نہیں کر سکے۔ خان چاہتے تھے کہ دلیپ ان کے پروڈکشن ہاؤس کی فلموں میں کام کریں، جس سے اداکار نے انکار کر دیا۔ اس کے علاوہ دلیپ نے مدھوبالا کو واضح کیا کہ اگر ان کی شادی ہوئی تو اسے اپنے خاندان سے تمام تعلقات منقطع کرنے ہوں گے۔ وہ 1957 میں نیا دور (1957) کی تیاری پر عدالتی مقدمے کے درمیان ان سے الگ ہو گئیں۔ دلیپ نے عدالت میں اس کے اور خان کے خلاف گواہی دی، جس نے مدھوبالا کو تباہ کر دیا۔ اس دوران، مدھوبالا کو ان کے تین شریک اداکاروں نے شادی کی تجویز پیش کی: بھارت بھوشن، ایک بیوہ، پردیپ کمار اور کشور کمار، جو دونوں پہلے شادی شدہ تھے۔ چلتی کا نام گاڑی (1958) کے سیٹ پر، مدھوبالا نے اپنے بچپن کے ساتھی اور اپنے دوست روما گوہا ٹھاکرتا کے سابق شوہر کشور کمار کے ساتھ دوستی کو دوبارہ زندہ کیا۔ دو سال کی طویل پریم کے بعد، مدھوبالا نے 16 اکتوبر 1960 کو عدالت میں کشور سے شادی کی۔ یونین کو انڈسٹری سے دور رکھا گیا تھا اور اس کا اعلان اس وقت تک نہیں کیا گیا تھا جب تک کہ کچھ دن بعد نوبیاہتا جوڑے نے استقبالیہ نہیں کیا۔ مزید برآں، اس جوڑے کو ان کی متضاد شخصیات کی وجہ سے بے میل سمجھا جاتا تھا۔ صحت میں خرابی اور آخری سال 1960 میں اپنی شادی کے فورا بعد، مدھوبالا اور کشور کمار نے اپنے ڈاکٹر Rustom Jal Vakil کے ساتھ لندن کا سفر کیا، اپنے ہنی مون کو مدھوبالا کی دل کی بیماری کے خصوصی علاج کے ساتھ ملایا، جو تیزی سے بڑھ رہا تھا۔ لندن میں، ڈاکٹروں نے پیچیدگیوں کے خوف سے اس کا آپریشن کرنے سے انکار کر دیا، اور اس کے بجائے مدھوبالا کو کسی بھی قسم کے تناؤ اور اضطراب سے بچنے کا مشورہ دیا۔ اسے کوئی بچہ پیدا کرنے سے روک دیا گیا اور دو سال کی متوقع عمر دی گئی۔ مدھوبالا اور کشور بعد میں بمبئی واپس آئے اور وہ باندرا میں کشور کے گھر منتقل ہو گئیں۔ اس کی صحت بگڑتی رہی اور اب وہ اکثر اپنے شوہر سے جھگڑتی رہتی تھی۔ اشوک کمار (کشور کے بڑے بھائی) نے یاد کیا کہ اس کی بیماری نے اسے "بد مزاج" شخص بنا دیا اور اس نے اپنا زیادہ تر وقت اپنے والد کے گھر میں گزارا۔ مذہبی اختلافات کی وجہ سے اپنے سسرالیوں کی تلخیوں سے بچنے کے لیے، مدھوبالا بعد میں باندرا میں کوارٹر ڈیک پر کشور کے نئے خریدے ہوئے فلیٹ میں چلی گئیں۔ تاہم، کشور صرف تھوڑی دیر کے لیے فلیٹ میں رہا اور پھر اسے ایک نرس اور ایک ڈرائیور کے ساتھ اکیلا چھوڑ گیا۔ اگرچہ وہ اس کے تمام طبی اخراجات برداشت کر رہا تھا، مدھوبالا نے خود کو تنہا محسوس کیا اور اپنی شادی کے دو ماہ سے بھی کم عرصے میں اپنے گھر واپس آ گئی۔ اس کی باقی زندگی کے دوران، وہ کبھی کبھار اس سے ملنے جاتا، جس کے بارے میں مدھوبالا کی بہن مدھر بھوشن کا خیال تھا کہ ممکنہ طور پر "خود کو اس سے الگ کرنا ہے تاکہ آخری علیحدگی کو تکلیف نہ پہنچے"۔ جون 1966 کے آخر میں، ایسا لگتا ہے کہ مدھوبالا جزوی طور پر صحت یاب ہو چکی ہیں اور انہوں نے جے کے نندا کی چلک کے ساتھ راج کپور کے ساتھ دوبارہ فلم میں واپس آنے کا فیصلہ کیا، جو ان کے انڈسٹری چھوڑنے کے بعد سے نامکمل تھی۔ میڈیا نے ان کی واپسی کا خیر مقدم کیا، لیکن شوٹنگ شروع ہوتے ہی مدھوبالا فورا بے ہوش ہو گئیں ؛ اس طرح فلم کبھی مکمل نہیں ہو سکی۔ اس کے بعد انہیں بریچ کینڈی ہسپتال میں داخل کیا گیا، جہاں وہ اپنے سابق بوائے فرینڈ دلیپ کمار سے ملیں اور چھٹی ملنے کے بعد گھر واپس آئیں۔ اپنی بے خوابی کو کم کرنے کے لیے، مدھوبالا نے اشوک کی تجویز پر ہپنوٹک کا استعمال کیا، لیکن اس نے اس کے مسائل کو مزید بڑھا دیا۔ مدھوبالا نے اپنے آخری سال بستر پر پڑے گزارے اور بہت زیادہ وزن کم کیا۔ اس کی خاص دلچسپی اردو شاعری تھی اور وہ باقاعدگی سے اپنی فلمیں (خاص طور پر مغل اعظم) ہوم پروجیکٹر پر دیکھتی تھی۔ ان دنوں فلم انڈسٹری سے صرف گیتا دت اور وہیدہ رحمان سے ملاقات کرتے ہوئے وہ بہت الگ تھلگ ہوگئیں۔ اسے تقریبا ہر ہفتے تبادلے کی منتقلی سے گزرنا پڑتا تھا۔ اس کے جسم نے اضافی خون پیدا کرنا شروع کر دیا جو اس کی ناک اور منہ سے نکلتا۔ اس طرح وکیل کو پیچیدگیوں سے بچنے کے لیے خون نکالنا پڑا، اور ایک آکسیجن سلنڈر اس کے پاس رکھنا پڑا کیونکہ وہ اکثر ہائپوکسیا کا شکار ہوتی تھی۔ چلک کے واقعے کے بعد، مدھوبالا نے اپنی توجہ فلم ہدایت کاری کی طرف موڑ دی اور فروری 1969 میں اپنی ہدایت کاری کی پہلی فلم، جس کا عنوان فرز اور عشق تھا، کی تیاری شروع کر دی۔ موت 1969 کے اوائل تک، مدھوبالا کی صحت سنگین اور بڑے زوال میں تھی: انہیں ابھی پیلیا ہوا تھا اور پیشاب کے تجزیے پر ہیماتوریا ہونے کی تشخیص ہوئی تھی۔ مدھوبالا کو 22 فروری کی آدھی رات کو دل کا دورہ پڑا۔ اپنے خاندان کے افراد اور کشور کے درمیان چند گھنٹوں تک جدوجہد کرنے کے بعد، وہ 36 سال کی عمر کے صرف نو دن بعد 23 فروری کو صبح 9.30 بجے انتقال کر گئیں۔ مدھوبالا کو ان کی ذاتی ڈائری کے ساتھ سانتا کروز، بمبئی کے جوہو مسلم قبرستان میں دفنایا گیا۔ اس کا مقبرہ سنگ مرمر سے بنایا گیا تھا اور نوشتہ جات میں قرآن کی آیتیں اور آیات وقف شامل ہیں۔ تقریبا ایک دہائی تک سماجی منظر نامے سے مدھوبالا کی غیر موجودگی کی وجہ سے، ان کی موت کو غیر متوقع سمجھا گیا اور ہندوستانی پریس میں اس کی وسیع کوریج ہوئی۔ انڈین ایکسپریس نے انہیں اپنے وقت کی "سب سے زیادہ مطلوب ہندی فلمی اداکارہ" کے طور پر یاد کیا، جبکہ فلم فیئر نے انہیں "ایک سنڈریلا کے طور پر بیان کیا جس کی گھڑی بہت جلد بارہ ہو گئی تھی"۔ ان کے کئی ساتھی کارکنوں بشمول پریم ناتھ (جنہوں نے ان کے لیے وقف ایک نظم لکھی)، بی کے کرنجیا اور شکتی سامنت نے ان کی قبل از وقت موت پر اپنے غم کا اظہار کیا۔ گپ شپ کالم نگار گلشن ایونگ نے "دی پاسنگ آف انارکلی" کے عنوان سے ایک ذاتی الوداعی میں تبصرہ کرتے ہوئے لکھا، "وہ زندگی سے محبت کرتی تھی، وہ دنیا سے محبت کرتی تھی اور وہ اکثر یہ جان کر حیران رہ جاتی تھی کہ دنیا ہمیشہ اس سے محبت نہیں کرتی تھی۔ [.] اس کے لیے ساری زندگی محبت تھی، ساری محبت زندگی تھی۔ یہ چمکتے ستاروں میں سب سے زیادہ مدھوبالویل تھا۔ " 2010 میں مدھوبالا کے مقبرے کو دیگر صنعت کاروں کے ساتھ مل کر نئی قبروں کے لیے راستہ بنانے کے لیے منہدم کر دیا گیا۔ اس کی باقیات کو کسی نامعلوم مقام پر رکھا گیا تھا۔ عوامی امیج مدھوبالا 1940 کی دہائی کے آخر سے 1960 کی دہائی کے اوائل تک ہندوستان کے سب سے مشہور فلمی ستاروں میں سے ایک تھیں۔ 1951 میں، جیمز برک نے امریکی میگزین لائف میں ایک فیچر کے لیے ان کی تصویر کشی کی، جس میں انہیں اس وقت کی ہندوستانی فلم انڈسٹری کا سب سے بڑا اسٹار قرار دیا گیا تھا۔ اس کی شہرت ہندوستان سے باہر بھی پہنچ گئی: ہدایت کار فرینک کیپرا نے اسے ہالی ووڈ میں وقفے کی پیشکش کی (جسے اس کے والد نے مسترد کر دیا) اور اگست 1952 میں تھیٹر آرٹس میگزین کے ڈیوڈ کورٹ نے اسے "دنیا کا سب سے بڑا اسٹار اور وہ بیورلی ہلز میں نہیں ہے" کے طور پر لکھا۔ کورٹ نے مدھوبالا کے ہندوستانی اور پاکستانی مداحوں کی تعداد کا تخمینہ عصری ریاستہائے متحدہ اور مغربی یورپ کی مشترکہ آبادی کے برابر لگایا، اور میانمار، انڈونیشیا، ملائیشیا اور مشرقی افریقہ جیسے ممالک میں بھی اس کی مقبولیت کی اطلاع دی۔ نرگس کے ساتھ ساتھ یونان میں بھی ان کے بہت بڑے مداح تھے۔ دلیپ کمار نے مدھوبالا کو "واحد ستارہ قرار دیا جس کے لیے لوگ دروازوں کے باہر جمع تھے"۔ اس کی شہرت کو ٹائم میگزین نے بھی تسلیم کیا، جس نے اسے اپنے جنوری 1959 کے شمارے میں "کیش اینڈ کری اسٹار" کہا۔ فلموں میں، انہیں اکثر سرکردہ شخص کے سامنے بل دیا جاتا تھا، اور ویب پورٹل Rediff.com نے انہیں اپنے مرد ہم عصروں کے مقابلے میں زیادہ طاقتور مشہور شخصیت کے طور پر ذکر کیا۔ محل (1949) کے لیے، ایک بڑی پروڈکشن کمپنی کے تحت ان کی پہلی فلم، مدھوبالا کو 7,000 کی رقم ادا کی گئی۔ فلم کی کامیابی نے ان کا کیریئر ایک سرکردہ خاتون کے طور پر قائم کیا، اور اس کے بعد وہ آنے والی دہائی کے سب سے زیادہ معاوضہ لینے والے ہندوستانی ستاروں میں سے ایک بن گئیں۔ 1951 میں فلم ساز اور ایڈیٹر اربندو مکھوپادھیائے نے اطلاع دی کہ مدھوبالا فی فلم ڈیڑھ لاکھ وصول کرتی ہے۔ اسے مغل اعظم (1960) میں اپنے دہائی طویل کام کے لیے 3 لاکھ کی بے مثال رقم ملی۔ مدھوبالا کو 1949 سے 1951 اور 1958 سے 1961 تک باکس آفس انڈیا کی ٹاپ اداکاراؤں کی فہرست میں سات بار رکھا گیا۔ مدھوبالا کی خوبصورتی اور جسمانی کشش کو بڑے پیمانے پر تسلیم کیا گیا، اور میڈیا نے انہیں "ہندوستانی سنیما کا وینس" اور "دی بیوٹی ود ٹریجڈی" کے طور پر حوالہ دیا۔ 1951 میں، دی السٹریٹڈ ویکلی آف انڈیا کی کلیئر مینڈونکا نے انہیں "ہندوستانی اسکرین کی نمبر ایک خوبصورتی" قرار دیا۔ اس کے کئی ساتھی کارکنوں نے اسے اب تک کی سب سے خوبصورت عورت قرار دیا۔ نروپا رائے نے کہا کہ "ان کی شکل کے ساتھ کبھی کوئی نہیں تھا اور نہ کبھی ہوگا" جبکہ نمی (1954 کی فلم امر میں شریک اداکار) نے مدھوبالا کے ساتھ اپنی پہلی ملاقات کے بعد ایک بے خوابی رات گزارنے کا اعتراف کیا۔ 2011 میں شمی کپور نے 1953 کی فلم ریل کا ڈبہ کی شوٹنگ کے دوران اس سے محبت کرنے کا اعتراف کیا: "آج بھی۔ میں قسم کھا سکتا ہوں کہ میں نے اس سے زیادہ خوبصورت عورت کبھی نہیں دیکھی۔ اس میں اس کی تیز ذہانت، پختگی، توازن اور حساسیت کو شامل کریں۔ چھ دہائیوں کے بعد اب بھی جب میں اس کے بارے میں سوچتا ہوں تو میرے دل کو ایک دھڑکن یاد آتی ہے۔ اے میرے خدا، کیا خوبصورتی، کیا موجودگی۔ " اپنی سمجھی جانے والی اپیل کی وجہ سے، مدھوبالا لکس اور گودریج کی بیوٹی پروڈکٹس کی برانڈ ایمبیسڈر بن گئیں۔ تاہم، اس نے کہا کہ اس کے لیے خوشی جسمانی خوبصورتی سے زیادہ اہمیت رکھتی ہے۔ اپنے کیریئر کے آغاز سے ہی، مدھوبالا نے پارٹیوں سے گریز کرنے اور انٹرویوز سے انکار کرنے کی وجہ سے شہرت حاصل کی، جس کی وجہ سے انہیں متقی اور متکبر قرار دیا گیا۔ 1958 میں ایک غیر معمولی مثال پر، ان کے والد نے مدھوبالا کو نہرو کی نجی تقریب میں شرکت کی اجازت نہ دینے پر ہندوستان کے اس وقت کے وزیر اعظم جواہر لال نہرو کو ایک معافی نامہ بھی لکھا جہاں انہیں مدعو کیا گیا تھا۔ بچپن سے ہی فلم انڈسٹری کا حصہ رہنے کی وجہ سے، مدھوبالا نے سماجی منظر نامے کو سطحی کے طور پر دیکھا اور "اس قسم کی تقریبوں سے نفرت کا اظہار کیا جہاں صرف موجودہ پسندیدہ کو مدعو کیا جاتا ہے اور جہاں ایک یا دو دہائی کے لیے مجھے مدعو نہیں کیا جاتا ہے۔" دو دہائی طویل کیریئر میں، مدھوبالا کو صرف دو فلموں کے پریمیئرز میں دیکھا گیا۔ بہت دن ہوے (1954) اور انسانیت (1955) دونوں ذاتی وجوہات کی بنا پر۔ اس کے باقاعدہ فوٹوگرافر، رام اورنگبادکار نے شکایت کی کہ اس میں "گرم جوشی کی کمی تھی" اور "بہت الگ تھلگ تھی"، جس کی عکاسی اشوک مترن کے بیان میں بھی ہوتی ہے جس میں اسے ایک غیر متزلزل اور رحم دل شخص قرار دیا گیا ہے۔ مدھوبالا کے قریبی ساتھیوں میں سے ایک گلشن ایونگ نے تاہم اختلاف کیا اور کہا کہ ان کا دوست "ان میں سے کوئی نہیں تھا"۔ نادیرا نے مزید کہا کہ مدھوبالا میں "کوئی معمولی تناؤ نہیں تھا، کوئی چھوٹی بات نہیں تھی۔ وہ لڑکی نفرت کے بارے میں کچھ نہیں جانتی تھی، اور دیو آنند نے اسے ایک "خود اعتمادی [اور] مہذب [شخص]، اپنی سوچ میں بہت آزاد اور خاص طور پر اپنے طرز زندگی اور فلم انڈسٹری میں اپنی پوزیشن کے بارے میں" کے طور پر یاد کیا۔ مدھوبالا کے انٹرویو دینے یا پریس سے بات چیت کرنے سے انکار پر اس کے اراکین کی طرف سے شدید ردعمل سامنے آیا۔ 1950 کے اوائل تک، خان نے اپنے فلمی معاہدوں میں زور دینا شروع کر دیا تھا کہ کسی بھی صحافی کو ان کی اجازت کے بغیر ان سے ملنے کی اجازت نہیں ہوگی۔ جب مدھوبالا نے سیٹ پر آنے والے صحافیوں کے ایک سیٹ کی تفریح کرنے سے انکار کر دیا تو انہوں نے اسے اور اس کے اہل خانہ کو بدنام کرنا شروع کر دیا اور اس کا سر قلم کرنے اور اسے قتل کرنے کا انعام بھی رکھا۔ خود تحفظ کے لیے، مدھوبالا کو ریاستی حکومت کی طرف سے ایک ریوالور لے جانے اور مسلح تحفظ کے تحت گھومنے پھرنے کی اجازت دی گئی، یہاں تک کہ خان اور دیگر صحافیوں نے بالآخر معاہدہ کر لیا۔ اس کے باوجود پریس کے ساتھ اس کے تعلقات تلخ رہے، اور اسے باقاعدگی سے اس کے مذہبی عقائد اور مبینہ تکبر کی وجہ سے اس کی طرف اشارہ کیا جاتا تھا۔ اپنے کیریئر کے دوران انہیں ایک اور بڑے تنازعہ کا سامنا کرنا پڑا جو بی آر چوپڑا کے خلاف لڑی گئی نیا دور خانہ جنگی تھی، جس کا ذکر بنی روبن نے اپنی یادداشت میں "ہندوستانی سنیما کی تاریخ میں لڑا جانے والا اب تک کا سب سے سنسنی خیز عدالتی مقدمہ" کے طور پر کیا ہے۔ ان تمام اختلافات کے باوجود، مدھوبالا میڈیا میں ایک نظم و ضبط اور پیشہ ور اداکار کے طور پر جانی جاتی تھیں، کیدار شرما (1947 کی فلم نیل کمل کے ہدایت کار) نے انڈسٹری میں اپنے ابتدائی دنوں کو یاد کرتے ہوئے کہا، "وہ ایک مشین کی طرح کام کرتی تھیں، کھانا چھوٹ دیتی تھیں، ملاڈ سے دادرا تک زیادہ بھیڑ والے تیسرے درجے کے ڈبوں میں روزانہ سفر کرتی تھیں اور کام سے کبھی دیر یا غیر حاضر نہیں ہوتی تھیں۔" آنند نے 1958 کے ایک انٹرویو میں کہا، "جب مدھوبالا سیٹ پر ہوتی ہیں، تو اکثر شیڈول میں بہت آگے جاتی ہیں۔" گیٹ وے آف انڈیا (1957) اور مغل اعظم (1960) کی فلم بندی کے علاوہ، خان نے کبھی بھی مدھوبالا کو راتوں میں کام کرنے کی اجازت نہیں دی۔ طبی احتیاطی تدابیر کے باوجود، اس نے خود ہی تھکاوٹ کے مناظر پیش کیے، جیسے پیچیدہ رقص کرنا، اپنے جسمانی وزن سے دوگنا لوہے کی زنجیر پہننا اور پانی میں گیلا ہونا۔ فنکارانہ اور میراث اداکاری کا انداز اور استقبال 22 سالہ طویل کیریئر میں، مدھوبالا نے تقریبا ہر فلمی صنف میں اداکاری کی، جس میں رومانوی میوزیکل سے لے کر سلیپ اسٹک کامیڈیز، اور کرائم تھرلر سے لے کر تاریخی ڈرامے شامل ہیں۔ مشہور شخصیات: ہندوستان میں اہم مردوں اور خواتین کی ایک جامع سوانحی تھیسورس (1952) کے مصنف جگدیش بھاٹیہ نے نوٹ کیا کہ مدھوبالا نے اپنے نقصانات کو فائدے میں بدل دیا اور اپنے غیر فلمی پس منظر کے باوجود "صنعت کی سب سے باصلاحیت خواتین ستاروں میں سے ایک بن گئیں"۔ فلم انڈیا کے لیے لکھتے ہوئے بابوراؤ پٹیل نے انہیں "آسانی سے ہماری سب سے باصلاحیت، سب سے زیادہ ورسٹائل اور بہترین نظر آنے والی فنکار" قرار دیا۔ شرما، شکتی سامنت اور راج کھوسلہ سمیت ان کے متعدد ہدایت کاروں نے مختلف مواقع پر ان کی اداکاری کی صلاحیتوں کے بارے میں بہت زیادہ بات کی۔ اشوک کمار نے انہیں بہترین اداکارہ کے طور پر بیان کیا جس کے ساتھ انہوں نے کبھی کام کیا، جبکہ دلیپ کمار نے اپنی سوانح عمری میں لکھا کہ وہ "ایک پرجوش فنکار تھیں۔ ان کے ردعمل اتنے فوری تھے کہ جب ان کی فلم بندی کی جا رہی تھی تب بھی مناظر دلچسپ ہو گئے تھے۔ وہ ایک ایسی فنکار تھیں جو رفتار برقرار رکھ سکتی تھیں اور اسکرپٹ کے مطالبے کی سطح کو پورا کر سکتی تھیں"۔ دی نیویارک ٹائمز کے لیے ماضی کے تناظر میں لکھتے ہوئے عائشہ خان نے مدھوبالا کے اداکاری کے انداز کو "فطری" اور "غیر واضح" قرار دیا، اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ وہ اکثر "روایات کی حدود کی جانچ کرنے والی جدید نوجوان خواتین" کے کرداروں کو پیش کرتی ہیں۔ فلم نقاد سکنیا ورما نے محسوس کیا کہ مدھوبالا جیسی اداکاراؤں کو "صرف اچھی نظر آنے اور رونے سے زیادہ کام کرنے کے لیے سراہا جانا چاہیے"۔ مدھوبالا کو میڈیا میں ان کے غیر روایتی کرداروں کے لیے تسلیم کیا گیا، جیسے کہ ہاوڑہ برج (1958) میں ایک چھیڑ چھاڑ کرنے والی کیبری ڈانسر جس کی وجہ سے فلم فیئر نے ان کا موازنہ ریٹا ہیوورتھ اور آوا گارڈنر سے کیا، جو چلتی کا نام گاڑی (1958) میں ایک باغی اور آزاد خاتون تھیں، اور مغل اعظم (1960) میں ایک نڈر درباری ڈانسر تھیں۔ امر (1954)، گیٹ وے آف انڈیا (1957)، اور برسات کی رات (1960) میں ان کے کرداروں کو جدید دور کے ناقدین نے ہندوستانی سنیما میں خواتین کے کرداروں کی معمول کی تصویر کشی سے نمایاں طور پر مختلف ہونے کے لیے بھی نوٹ کیا ہے۔ مدھوبالا کو بالی ووڈ میں کئی جدید انداز، جیسے پتلون (خواتین کے لیے) اور بغیر پٹے کے کپڑے متعارف کرانے کا سہرا بھی دیا جاتا ہے۔ اس کے مخصوص لہراتے بالوں کو "بستر سے باہر کی شکل" کہا جاتا تھا اور اس نے اس کی اسکرین شخصیت کو ایک آزاد اور آزاد عورت کے طور پر مزید قائم کیا۔ ڈیوڈ کورٹ نے اس کا خلاصہ "آزاد ہندوستانی عورت کا مثالی یا ہندوستان کو امید ہے کہ آزاد ہندوستانی عورت کیا ہوگی" کے طور پر کیا۔ مدھوبالا کا اپنے ہم عصروں میں سب سے مختصر کیریئر تھا، لیکن جب تک انہوں نے اداکاری چھوڑ دی، وہ پہلے ہی 70 سے زیادہ فلموں میں کامیابی حاصل کر چکی تھیں۔ مرکزی کرداروں میں ان کا اسکرین ٹائم ہمیشہ ان کے مرد شریک اداکاروں کے برابر رہا جو بصورت دیگر نایاب رہا ہے اور انہیں ابتدائی شخصیات میں سے ایک ہونے کا سہرا بھی دیا جاتا ہے جنہوں نے ماس کمیونیکیشن کے دور میں ہندوستانی سنیما کی پوزیشن کو عالمی معیار پر پہنچایا۔ مزید برآں، بہوت دن ہوے (1954) کے ساتھ، مدھوبالا جنوبی ہندوستانی سنیما میں کیریئر بنانے والی پہلی ہندی اداکارہ بن گئیں۔ جیری پنٹو نے مدھوبالا کو بالی ووڈ کی ابتدائی اداکاراؤں میں سے ایک کے طور پر حوالہ دیا ہے جنہوں نے "ویمپ اور کنواری" کو ضم کرکے ایک الگ جنسی علامت پیدا کی، اور اشاعتوں بشمول Rediff.com اور ہندوستان ٹائمز نے ان کا ذکر بالی ووڈ کی اعلی ترین جنسی علامتوں میں کیا۔ 2011 میں Rediff.com کی طرف سے کیے گئے ایک سروے میں مدھوبالا کو "ہماری اسکرینوں کو جلانے والی سب سے زیادہ گرم خواتین" میں تیسرا سب سے زیادہ ووٹ حاصل کرتے ہوئے دیکھا گیا ؛ پورٹل کے مصنف نے تبصرہ کیا، "آخر میں، مجھے لگتا ہے، یہ خوبصورتی کے بارے میں ہے۔ اور ایسے بہت سے لوگ نہیں تھے جو آسمانی مدھوبالا کا مقابلہ کر سکیں۔ " اگرچہ مدھوبالا اپنے کیریئر کے دوران تقریبا تمام فلمی صنفوں میں نظر آئیں، لیکن ان کی سب سے قابل ذکر فلموں میں مزاحیہ فلمیں شامل تھیں۔ انہوں نے مسٹر اینڈ مسز '55 (1955) میں اپنی اداکاری کے بعد اپنی مزاحیہ ٹائمنگ کے لیے پہچان حاصل کی، جسے انڈیا ٹوڈے کے اقبال مسعود نے "سیکسی-مزاحیہ اداکاری کا ایک شاندار ٹکڑا" قرار دیا۔ تاہم، اپنی کامیابی اور شہرت کے باوجود، انہیں نہ تو کوئی اداکاری کا ایوارڈ ملا اور نہ ہی تنقیدی پذیرائی۔ کئی ناقدین نے کہا ہے کہ اس کی سمجھی جانے والی خوبصورتی اس کے فن کو سنجیدگی سے لینے میں رکاوٹ تھی۔ مدھوبالا زیادہ ڈرامائی اور مصنف کی حمایت یافتہ کردار ادا کرنا چاہتی تھیں، لیکن اکثر ان کی حوصلہ شکنی کی جاتی تھی۔ دلیپ کمار کے مطابق، سامعین "ان کی بہت سی دیگر صفات سے محروم رہے"۔ سوانح نگار سشیلا کماری نے کہا کہ "لوگ ان کی خوبصورتی سے اتنے مسحور ہوگئے تھے کہ انہوں نے کبھی بھی اداکارہ کی پرواہ نہیں کی"، اور شمی کپور نے انہیں "اپنی فلموں میں مستقل طور پر اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کرنے کے باوجود ایک انتہائی کم درجہ بندی والی اداکارہ" کے طور پر سوچا۔ مدھوبالا کی صلاحیتوں کو پہلی بار مغل اعظم (1960) کی ریلیز کے بعد تسلیم کیا گیا تھا، لیکن یہ ان کی آخری فلموں میں سے ایک ثابت ہوئی۔ انارکلیر کی ان کی ڈرامائی تصویر کشی کو Upperstall.com اور عام طور پر فلم فیئر کے ذریعہ بالی ووڈ کی بہترین خواتین کی اداکاری میں شامل کیا گیا جس نے انہیں ہندوستانی سنیما میں ایک پائیدار شخصیت کے طور پر قائم کیا۔ فلم کے رومانوی مناظر میں سے ایک، جس میں دلیپ کمار مدھوبالا کے چہرے کو جھاڑو سے برش کرتے ہیں، کو 2008 میں آؤٹ لک اور 2011 میں ہندوستان ٹائمز نے بالی ووڈ کی تاریخ کا سب سے شہوانی، شہوت انگیز منظر قرار دیا تھا۔ 21 ویں صدی میں ان کے تنقیدی استقبال میں بہتری آئی، کھتیجا اکبر نے نوٹ کیا کہ مدھوبالا کے "اداکاری کے برانڈ" میں ایک غیر معمولی اور بے ساختہ معیار تھا۔ کوئی بھی جو بھاری ہسٹریونکس کی تلاش میں تھا اور 'اداکاری' کے لیے محنت کر رہا تھا، وہ بات بھول گیا۔ 1999 میں، دی ٹریبیون کے ایم ایل دھون نے کہا کہ مدھوبالا "اپنے نازک انداز میں اٹھے ہوئے ابرو سے زیادہ بات چیت کر سکتی تھی جو زیادہ تر اداکار بلند آواز سے کر سکتے تھے" اور "اپنے کردار کے اندرونی احساسات کو ظاہر کرنے کی مہارت کو جانتی تھی"۔ منٹ کی پریا رمانی نے مزید کہا: "آپ کو صرف اسے گیلی ساڑی میں پھینکنا تھا، اسے مدعو کرتے ہوئے کیمرے میں جھکنے یا اس کے شریک اداکار کو پنکھ دینے کے لیے کہنا تھا، اور آپ آرام سے پیش گوئی کر سکتے تھے کہ سنیما کی سانس کم از کم ایک سو سال تک گونجتی رہے گی۔" حالیہ برسوں میں، مدھوبالا کی میراث نے نوجوان اور بڑی عمر کے تمام مختلف عمروں کے مداحوں کو برقرار رکھا ہے۔ وہ ان لوگوں کے ذریعہ بھی پہچانی جاتی ہیں جو ونٹیج سنیما سے ناواقف ہیں اور سوشل میڈیا پر ان کے لیے وقف درجنوں فین سائٹیں ہیں۔ جدید رسالے ان کی ذاتی زندگی اور کیریئر پر کہانیاں شائع کرتے رہتے ہیں، اکثر فروخت کو راغب کرنے کے لیے سرورق پر ان کے نام کی بہت زیادہ تشہیر کرتے ہیں۔ اس کی میراث نے فیشن تک بھی توسیع کی ہے: اسے بہت سے مشہور فیشن اسٹائل کے تخلیق کار کے طور پر تسلیم کیا گیا ہے، جیسے کہ لہراتے بالوں اور سٹریپ لیس ڈریسز، جن کی بہت سی مشہور شخصیات بڑے پیمانے پر پیروی کرتی ہیں۔ ان کی پائیدار مقبولیت کے مطابق، نیوز 18 نے لکھا، "مدھوبالا کے فرقے کا مقابلہ کرنا ایک مشکل چیز ہے"۔ عامر خان، رتک روشن، شاہ رخ خان، مادھوری ڈکشٹ، رشی کپور اور نصیر الدین شاہ سمیت جدید دور کی کئی مشہور شخصیات مدھوبالا کو ہندوستانی سنیما کے اپنے پسندیدہ فنکاروں میں شمار کرتی ہیں۔ تحقیقی تجزیہ کار روہت شرما نے مدھوبالا کے بارے میں بیانیے کا مطالعہ کیا ہے اور نئی نسل میں ان کی مسلسل مطابقت کے پیچھے کی وجہ کا اندازہ لگایا ہے: ان کی 85 ویں سالگرہ کے موقع پر، ہندوستان ٹائمز کی نویدیتا مشرا نے مدھوبالا کو "اب تک، سلور اسکرین کی سب سے مشہور دیوی ہندوستان" کے طور پر بیان کیا۔ اپنی موت کے بعد کی دہائیوں میں، وہ ہندوستانی سنیما کے میدان میں سب سے مشہور شخصیات میں سے ایک کے طور پر ابھری ہیں، اور ان کی ساکھ برقرار ہے۔ انتخابات اور سروے میں بھی، انہیں ہندوستان کی اب تک کی بہترین اور خوبصورت ترین اداکاراؤں میں سے ایک قرار دیا گیا ہے۔ کھتیجا اکبر، موہن دیپ اور سشیلا کماری نے بھی ان کے بارے میں کتابیں لکھی ہیں۔ خراج تحسین اور اعزازات مندوبالا، مدھوبالا کے لیے وقف ایک یونانی گانا، 2004 کے ایتھنز اولمپکس کی اختتامی تقریب میں پیش کیا گیا۔ مدھوبالا کی دو فلموں مغل اعظم (2004 میں) اور ہاف ٹکٹ (2012 میں) کے ڈیجیٹل رنگین ورژن تھیٹر میں ریلیز ہو چکے ہیں۔ مارچ 2008 میں، انڈین پوسٹ نے مدھوبالا پر مشتمل ایک یادگاری ڈاک ٹکٹ جاری کیا، جسے ان کے زندہ بچ جانے والے خاندان کے افراد اور شریک اداکاروں نے لانچ کیا تھا۔ اس وقت نرگس واحد دوسری ہندوستانی اداکارہ تھیں جنہیں اس انداز میں اعزاز سے نوازا گیا تھا۔ 2010 میں فلم فیئر نے مغل اعظم میں انارکلی کے طور پر مدھوبالا کی اداکاری کو بالی ووڈ کی "80 آئیکونک پرفارمنس" کی فہرست میں شامل کیا۔ مغل اعظم میں ان کے تعارف کے منظر کو سکنیا ورما نے Rediff.com کی "20 مناظر جنہوں نے ہماری سانسیں چھین لیں" کی فہرست میں شامل کیا تھا۔ اس فلم کو خود برٹش فلم انسٹی ٹیوٹ اور نیوز 18 کے انتخابات میں بنائی گئی اب تک کی سب سے بڑی فلموں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ اگست 2017 میں، میڈم تساؤ کے نئی دہلی مرکز نے مدھوبالا کے مجسمے کی نقاب کشائی کی جو ان کے خراج تحسین کے طور پر فلم میں ان کی شکل سے متاثر تھا۔ 2018 میں، دی نیویارک ٹائمز نے مدھوبالا کے لیے ایک دیر سے خراج تحسین شائع کیا، جس میں ان کی زندگی کا موازنہ مارلن منرو سے کیا گیا۔ 14 فروری 2019 کو، ان کی 86 ویں سالگرہ کے موقع پر، سرچ انجن گوگل نے انہیں ایک ڈوڈل کے ساتھ یاد کیا۔ گوگل نے تبصرہ کیا: "اگرچہ ان کی دلکش ظاہری شکل نے وینس سے موازنہ حاصل کیا، مدھوبالا ایک ہونہار اداکارہ تھیں جن کا انداز مزاحیہ، ڈراموں اور رومانوی کرداروں کے لیے یکساں طور پر موزوں تھا۔ ایک المناک مختصر کیریئر کے دوران 70 سے زیادہ فلموں میں نظر آنے والے، مدھوبالا، جو آج 86 سال کے ہو گئے ہوں گے، کو تھیٹر آرٹس میگزین نے 1952 میں "دنیا کا سب سے بڑا اسٹار" کہا تھا۔ فلم میں مدھوبالا نے بالترتیب کھویا کھویا چند (2007)، ونس اپون اے ٹائم ان ممبئی (2010)، اور باجی راؤ مستانی (2015) میں اداکارہ سوہا علی خان، کنگنا رناوت اور دیپیکا پڈوکون کے کرداروں کے پیچھے تحریک کے طور پر کام کیا ہے۔ جولائی 2018 میں مدھوبالا کی بہن مدھر بھوشن نے اعلان کیا کہ وہ اپنی بہن پر بائیوپک بنانے کا ارادہ کر رہی ہیں۔ بھوشن چاہتے ہیں کہ کرینہ کپور مدھوبالا کا کردار ادا کریں، لیکن 2018 تک یہ پروجیکٹ اپنے ابتدائی مراحل میں ہے۔ نومبر 2019 میں فلم ساز امتیاز علی مدھوبالا کی بائیوپک پر غور کر رہے تھے، لیکن بعد میں ان کے اہل خانہ کی جانب سے اجازت نہ ملنے پر انہوں نے یہ خیال ترک کر دیا۔ کریتی سانون، کنگنا رناوت، کیارا اڈوانی، اور جھانوی کپور، اور یامی گوتم سمیت اداکاراؤں نے بائیوپک میں مدھوبالا کا کردار ادا کرنے کی خواہش کا اظہار کیا ہے۔ 1950 کی فلم مدھوبالا کا نام اداکارہ کے نام پر ان کے اسٹارڈم کو خراج تحسین پیش کرنے کے لیے رکھا گیا تھا۔ 1958 کی فلم چلتی کا نام گاڑی میں، منموہن (کشور کمار)، رینو (مدھوبالا) کو اپنے گیراج میں دیکھ کر، جوش و خروش سے کہتا ہے، "ہم سمجھو کوئی بھوت ووت ہوگا" ("اوہ میں نے سوچا کہ یہ ایک بھوت ہے")۔ یہ مکالمہ محل (1949) میں مدھوبالا کی ایک بھوتی عورت کی تصویر کشی کا حوالہ تھا۔ اداکارہ نیشی نے 1960 کی فلم پرک میں مدھوبالا کی پیروڈی کی۔ 1970 کی دہائی میں یونانی گلوکار اسٹیلیوس کازانٹزیڈس نے مدھوبالا کو خراج تحسین پیش کرنے کے لیے "منڈوبالا" گانا تیار کیا۔ 1990 کی فلم جیون ایک سنگھورش میں مادھوری ڈکشٹ اور انیل کپور کے کرداروں نے چلتی کا نام گاڑی (1958) سے مدھوبالا اور کشور کمار پر مشتمل ایک ڈانس سیکوئنس کی نقل کی۔ مادھوری ڈکشٹ نے 1990 کی فلم کشن کنہیا میں مدھوبالا کی پیروڈی کی۔ 1995 کی فلم رنگیلا کے افتتاحی کریڈٹس میں، جو ہندی فلم انڈسٹری کو خراج تحسین ہے، ہر نام کے ساتھ ایک پرانی فلم اسٹار کی تصویر ہے، جس میں مدھوبالا، دیو آنند اور امیتابھ بچن شامل ہیں۔ مدھوبالا کی انارکلی شکل نے لجا (2001) میں مادھوری ڈکشٹ اور مان گئے مغل اعظم (2008) میں ملیکا شراوت کو متاثر کیا ہے۔ پریانکا چوپڑا نے 2007 کی فلم سلام عشق میں مدھوبالا، مینا کماری اور نرگس کی پیروڈی کی۔ 2017 میں اداکارہ مونی رائے نے ایک ڈانس پرفارمنس کے لیے مدھوبالا کی انارکلی کے طور پر خود کو تیار کیا۔ کام اور تعریفیں مدھوبالا 1942 اور 1964 کے درمیان 72 فلموں میں نظر آئیں، جن میں بسنت (1942)، نیل کمال (1947)، محل (1949)، بادل (1951)، ترانہ (1951)، امر (1954)، مسٹر اینڈ مسز '55 (1955)، کالا پانی (1958)، ہاوڑہ برج (1958)، چلتی کا نام گاڑی (1958)، مغل اعظم (1960)، برسات کی رات (1960)، ہاف ٹکٹ (1962) اور شرابی (1964) شامل ہیں۔ ان کی 73 ویں اور آخری فلم بعد از مرگ ریلیز ہونے والی جوالا (1971) تھی۔ انہیں ناٹا (1955)، محلن کے خواب (1960) اور پٹھان (1962) میں پروڈیوسر کے طور پر سراہا گیا۔ مغل اعظم میں اپنے کام کے لیے مدھوبالا کو بہترین اداکارہ کے فلم فیئر ایوارڈ کے لیے نامزد کیا گیا تھا۔ یہ ان کی اب تک کی واحد نامزدگی تھی۔ فوٹ نوٹس کتابچہ