Bharathan
بھرتھن (14 نومبر 1946-30 جولائی 1998) ایک ہندوستانی فلم ساز، فنکار اور آرٹ ڈائریکٹر تھے۔ بھرتھن کو 1980 کی دہائی میں پدم راجن اور کے جی جارج کے ساتھ ملیالم سنیما میں فلم سازی کے ایک نئے اسکول کے بانی ہونے کے لیے جانا جاتا ہے، جس نے ایسی فلمیں بنائیں جنہیں بڑے پیمانے پر پذیرائی ملی جبکہ تنقیدی طور پر بھی سراہا گیا۔ 1990 کی دہائی میں ہدایت کاروں اور اسکرین رائٹرز کی ایک ٹرین نے اس اسکول کی پیروی کی جس میں سیبی ملائیل، کمل، لوہتھاداس اور جےراج شامل تھے۔ ابتدائی زندگی وہ ہندوستان کے کیرالہ کے موجودہ تھریسور ضلع میں وڈکنچری کے قریب اینکاکڈ میں پیدا ہوئے تھے۔ کیریئر آرٹ ڈائریکشن کالج آف فائن آرٹس، تھریسور سے اپنا ڈپلومہ مکمل کرنے کے بعد، بھارتن نے ملیالم فلم گندھاروکشیترم (1972) کے ذریعے آرٹ ڈائریکٹر کے طور پر فلموں میں قدم رکھا، جس کی ہدایت کاری اے ونسنٹ نے کی تھی، جو ان پہلی فلموں میں سے ایک تھی جہاں اداکار تھیلاکن نے نمایاں کردار ادا کیا تھا۔ وہ اپنے چچا پی این مینن سے متاثر تھے، جو ایک قائم شدہ ڈائریکٹر تھے۔ چند فلموں میں آرٹ ڈائریکٹر اور اسسٹنٹ ڈائریکٹر کے طور پر کام کرنے کے بعد، انہوں نے 1975 میں پرائنم کے ساتھ اپنی ہدایت کاری کا آغاز کیا، جو پدم راجن کے اسکرپٹ پر مبنی تھی۔ اس نے مڈل اسٹریم ملیالم سنیما کے دو ابتدائی حامیوں کے عروج کو بھی نشان زد کیا۔ فلم ہدایت کاری بھرتھن نے ملیالم اور تامل میں 40 سے زیادہ فلموں کی ہدایت کاری کی۔ 1975 میں پرائنم سے اپنے کیریئر کا آغاز کرتے ہوئے، بھرتھن نے اپنے آف بیٹ ٹھکرا سے شہرت حاصل کی، جو ایک گونگا عقل مند مرکزی کردار کے بارے میں ہے جسے گاؤں کی خوبصورتی سے پیار ہو جاتا ہے۔ ان کی کچھ دیگر یادگار فلموں میں رتھنرویدم، چمارام، پالنگل، امرام اور ویشالی شامل ہیں۔ پدم راجن کے ساتھ ان کی وابستگی سے راٹھی نرویدم اور ٹھاکر سمیت فلمیں بنیں۔ راٹھی نرویدم نوعمر جنسی خوف کا علاج تھا۔ ٹھاکر میں، وہ ذہنی طور پر معذور نوجوانوں کی زندگی اور خواہشات اور معاشرے کے ساتھ ان کی وابستگی سے متعلق ہے۔ 1980 کی دہائی کے اوائل میں انہوں نے چمارم، مارمارم، پالنگل، اورماکائی، کٹتے کلیکوڈو، کٹھوڈو کتھورم اور بہت سی قابل ذکر فلمیں بنائیں۔ انہوں نے تھیٹروں میں اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کیا اور بامعنی مرکزی دھارے کے سنیما کا رجحان قائم کیا۔ دوسرے مشہور ہدایت کاروں نے بھی اس کی پیروی کی۔ یہ ملیالم سنیما کا رومانوی دور تھا۔ بھرتھن کی تمام فلمیں جرات مندانہ موضوعات اور تنازعات سے متصل نہیں تھیں۔ Oru Minnaaminunginte Nourunguvettam (1987) میں، وہ ریٹائرمنٹ کے بعد کی زندگی میں ایک بے اولاد جوڑے کی دل دہلا دینے والی کہانی سناتا ہے۔ یہ اس تنہائی اور تنہائی سے متعلق ہے جو بڑھاپے کے ساتھ آتی ہے۔ یہ فلم بھرتھن کے معمول کے انداز سے الگ تھی اور تنقیدی پذیرائی حاصل کرنے کے ساتھ ساتھ ایک بڑی تجارتی ہٹ ثابت ہوئی۔ ان کی ویسالی (1988) کو ملیالم سنیما میں جدید دور کا شاہکار سمجھا جاتا ہے۔ مشہور ملیالم ناول نگار ایم ٹی واسودیون نائر کی تحریر کردہ، یہ مہاکاوی مہابھارت میں بتائی گئی ایک ذیلی کہانی کی موافقت تھی۔ ان کی وابستگی سے پیدا ہونے والی ایک اور فلم تھیزورم تھی۔ اس کا موضوع انتقام تھا، جو کہ بھارت کی فلموں کا بالکل غیر معمولی موضوع تھا۔ یہ انداز کلاسک ویسٹرنز سے متاثر تھا جس میں ایک دلکش، خاموش مرکزی کردار اور بنجر فلم امرام کے وسیع شاٹس تھے جسے اے کے لوہتھاداس نے لکھا تھا جس میں مموٹی نے اداکاری کی تھی جو 1990 کی دہائی کی ملیالم فلم کی سنگ میل فلم تھی۔ اگرچہ وہ ستاروں پر مبنی نظام کو پورا کرنے کے لیے نہیں جانا جاتا تھا، لیکن بھارتن نے تامل سنیما کے دو اسکرین آئیکون شیواجی گنیسن اور کمل ہاسن کو تامل فلم تھیور ماگن میں اکٹھا کرنے میں اہم کردار ادا کیا جس نے تنقیدی پذیرائی اور باکس آفس پر کامیابی حاصل کی۔ شیواجی نے غیر معمولی طور پر محدود لیکن شاندار کارکردگی کا مظاہرہ کیا۔ اس فلم نے کئی قومی ایوارڈز جیتے اور اسے کئی علاقائی زبانوں میں دوبارہ بنایا گیا (خاص طور پر ہندی میں وراثت)۔ ان کی زیادہ تجرباتی فلموں میں آراوم شامل ہے، جو تجارتی منصوبے سے زیادہ آرٹ ہاؤس ہے، اور ندرا، جو ایک ایسی عورت کی حالت زار کے بارے میں ہے جو ذہنی طور پر پاگل آدمی سے محبت کرتی ہے۔ ان کی فلم "ندرا" کو ان کے بیٹے، فلم ڈائریکٹر سدھارتھ بھارتن نے دوبارہ بنایا تھا۔ اصل میں بھارتن کی ہدایت کاری میں بننے والی "رتھنیر ویدم"، جو ایک مشہور فلم تھی، کو بھی ایک اور مشہور ہدایت کار ٹی کے راجیو کمار نے دوبارہ بنایا تھا جس میں سویتا مینن مرکزی کردار میں تھیں۔ فلم ہدایت کاری کے علاوہ انہوں نے اپنی فلموں کے لیے بول بھی لکھے اور گانے بھی سنائے۔ (مثال کے طور پر، کیلی میں "تھارام والکنڈی نوکی" اور چلمبو میں "تھرم تھلیرم میزیپوٹی" کے بول یا کٹھوڈو کتھورم کا ٹائٹل گانا)۔ انہوں نے کیلی میں مصنف پی آر ناتھن کے ساتھ کام کیا۔ فلم سازی کے انداز بھرتھن کی فلمیں کیرالہ میں دیہی زندگی کی حقیقت پسندانہ تصویر کشی کے لیے جانی جاتی تھیں۔ میلوڈراما اور فرار، جو اکثر ہندوستان میں مرکزی دھارے کے سنیما کا ایک لازمی حصہ ہوتے ہیں، عام طور پر ان کی فلموں میں غیر حاضر رہتے تھے۔ وہ اپنے پورے کیریئر میں ہندوستانی سنیما میں رائج "ستاروں پر مرکوز" ثقافت سے بھی دور رہنے میں کامیاب رہے۔ ان کی بعد کی فلموں میں بڑے فلمی ستارے شامل تھے لیکن عام طور پر پلاٹ یا بیانیہ پر سمجھوتہ کیے بغیر۔ بھرتھن، پدم راجن اور کے جی جارج کے ساتھ مل کر بامعنی مرکزی دھارے کے سنیما کی جوابی ثقافت کو متعارف کرانے کے لیے بڑی حد تک ذمہ دار تھے جو اکثر آرٹ ہاؤس اور تجارتی سنیما کے درمیان درمیانی راستے پر چلتے ہیں۔ اس تحریک کو اکثر "روڈ سنیما کا وسط" کہا جاتا تھا۔ بھرتھن کی فلمیں اپنی بصری طور پر پرکشش شاٹ کمپوزیشن کے لیے جانی جاتی تھیں۔ پینٹر کی حیثیت سے ان کے پس منظر نے انہیں ایسے فریم بنانے کے قابل بنایا جنہیں اکثر ان کی بصری خوبصورتی کا سہرا دیا جاتا تھا۔ قدرتی پروپس اور خود فطرت اکثر ان کی فلموں میں اہم کردار بن جاتے تھے (جیسے پالنگل میں ریلوے ٹریک، یا امرام میں سمندر)۔ بھرتھن ان چند ہندوستانی ہدایت کاروں میں سے ایک ہیں جو فلم بندی کے لیے ایک وسیع اسٹوری بورڈ سسٹم استعمال کرنے کے لیے جانے جاتے ہیں۔ وہ اکثر اپنی فلموں کے پوسٹر بھی ڈیزائن کرتے تھے۔ ان کی کئی ابتدائی فلمیں جنسی موضوعات کی جرات مندانہ تصویر کشی کے لیے جانی جاتی تھیں۔ ان کی فلمیں اکثر مرد اور عورت کے تعلقات کے بارے میں سماجی روایات اور اصولوں کی خلاف ورزی کرتی تھیں۔ رتھنیر ویدم ایک نوعمر اور ایک بڑی عمر کی عورت کے درمیان جنسی تعلقات کی کہانی تھی جبکہ چمارام نے ایک طالب علم اور اس کے کالج کے لیکچرر کے درمیان ہنگامہ خیز تعلقات کو نمٹا۔ کٹاتھے کلیکوڈو میں ایک بوڑھا، شادی شدہ پروفیسر اپنے طالب علم سے محبت کرتا ہے۔ کتھوڈو کتھورم ایک ایسی عورت کی سماجی بے دخلی کے بارے میں تھی جس کا بدکاری کا رشتہ ہے۔ بھرتھن کے کیریئر کے آخری نصف میں فلم سازی کے انداز میں ایک الگ تبدیلی دیکھی گئی جس کی خصوصیت وسیع تر کینوس، بیانیے کے انداز پر زیادہ واضح توجہ کے ساتھ تفصیل پر زیادہ توجہ (جیسے ویشالی، امرام، تھازوارم، اور تھیور ماگن) تھی۔ کچھ ناقدین کا کہنا ہے کہ تکنیکی اتکرجتا کی یہ جستجو موضوعاتی مواد کے معیار کی قیمت پر تھی۔ ویشالی اور امرام جیسی فلموں (جہاں انہوں نے معروف سنیماٹوگرافر مدھو امباٹ کے ساتھ تعاون کیا) نے ملیالم اور ہندوستانی سنیما میں سنیماٹوگرافک مہارت کے لیے ایک نیا معیار قائم کیا۔ تھازوارم سٹائلسٹک طور پر کلاسیکی ہالی ووڈ ویسٹرنز سے متاثر تھا حالانکہ تھیم اور پس منظر واضح طور پر اصل تھے۔ ان کی آخری چند فلموں (منجیرادھوانی، دیوراگم اور چورام) کو ناقدین نے معتدل پذیرائی دی۔ موت بھرتن طویل علالت کے بعد 30 جولائی 1998 کو 52 سال کی عمر میں چنئی کے ایک نجی اسپتال میں انتقال کر گئے۔ ان کی آخری فلم چورام تھی، جو ان کی موت سے ایک سال قبل ریلیز ہوئی تھی۔ ان کی لاشوں کو وڈکنچری میں ان کے آبائی گھر واپس لایا گیا اور پورے ریاستی اعزاز کے ساتھ ان کی آخری رسومات ادا کی گئیں۔ ذاتی زندگی بھرتھن کی شادی تھیٹر اور فلمی اداکارہ کے پی اے سی للیتا سے ہوئی تھی جن کے ساتھ انہوں نے شادی سے پہلے اور بعد میں بہت سی فلموں میں کام کیا۔ ان کے دو بچے تھے-سریکوٹی، ایک سابق چائلڈ اداکارہ، اور سدھارتھ بھارتن، ایک فلمی اداکار اور ہدایت کار۔ فلمگرافی ایوارڈز نیشنل فلم ایوارڈز 1992: نیشنل فلم ایوارڈ فار بیسٹ فیچر فلم ان تامل تھیور میگن فلم فیئر ایوارڈز ساؤتھ 1979: فلم فیئر ایوارڈ فار بیسٹ ڈائریکٹر-ملیالم ٹھاکر 1980: فلم فیئر ایوارڈ فار بیسٹ ڈائریکٹر-ملیالم چمارم 1984: فلم فیئر ایوارڈ فار بیسٹ ڈائریکٹر-ملیالم اتھری پوو چنناپوو کیرالہ اسٹیٹ فلم ایوارڈز