Shankar–Jaikishan
شنکر-جیکشن (جسے ایس-جے بھی کہا جاتا ہے)، ہندی فلم انڈسٹری کی ایک ہندوستانی موسیقار جوڑی تھی، جس نے 1949 سے 1971 تک ایک ساتھ کام کیا۔ انہیں بڑے پیمانے پر ہندی فلم انڈسٹری کے اب تک کے سب سے بڑے موسیقاروں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ 1971 میں جے کشن کی موت کے بعد، شنکر 1987 میں اپنی موت تک اکیلے میوزک ڈائریکٹر کے طور پر جاری رہے۔ اس سولو کیریئر کے دوران، انہیں اب بھی 'شنکر-جیکشن' کے نام سے جانا جاتا تھا۔ شنکر-جیکشن نے دوسرے فنکاروں کے ساتھ مل کر 1950، 1960 اور 1970 کی دہائی کے اوائل میں "ابدی" اور "لافانی دھنیں" ترتیب دیں۔ ان کا بہترین کام "راگ پر مبنی اور لٹل اور آواز دونوں رکھنے" کے لیے مشہور تھا۔ ابتدائی سال شنکر شنکر سنگھ رام سنگھ رگھوونشی (15 اکتوبر 1922-26 اپریل 1987) کا تعلق حیدرآباد، برطانوی ہندوستان سے تھا۔ اپنے ابتدائی سالوں کے دوران، شنکر نے طبلہ بجایا اور بابا ناصر خان صاحب سے باضابطہ طور پر یہ فن سیکھا۔ کئی سالوں تک شنکر نے افسانوی موسیقار خواجہ مرشد انور کے شاگرد کے طور پر تعلیم حاصل کی، جن کے آرکسٹرا میں انہوں نے پرفارم کیا۔ شنکر نے اپنے کیریئر کا آغاز ستیہ نارائن اور ہیماوتی کے زیر انتظام ایک تھیٹر گروپ سے کیا، پرتھوی تھیٹر میں منتقل ہونے سے پہلے جہاں انہوں نے طبلہ ادا کیا اور ڈراموں میں کچھ چھوٹے کردار ادا کیے۔ پرتھوی تھیٹر میں ہی انہوں نے بجانا سیکھا اور کئی دوسرے آلات جیسے ستار، ایکورڈین اور پیانو وغیرہ میں مہارت حاصل کی۔ پرتھوی تھیٹر میں اپنے کام کے علاوہ، انہوں نے معروف موسیقار جوڑی حسن لال بھگت رام کے معاون کے طور پر بھی کام کرنا شروع کیا اور ایک آزاد میوزک ڈائریکٹر بننے کے عزائم کو پروان چڑھایا۔ جے کشن جے کشن دیا بھائی پنچال (4 نومبر 1929-12 ستمبر 1971) دہی بھائی پنچال اور ان کی اہلیہ کے ہاں پیدا ہوئے۔ بچپن میں وہ موجودہ ریاست گجرات کے ایک قصبے بانسڈا (ونساڈا) میں رہتے تھے۔ جے کشن ہارمونیم بجانے میں ماہر تھے۔ اس کے بعد، انہوں نے موسیقی کے اسباق سنگیت وشارد واڈی لال جی اور بعد میں پریم شنکر نائک سے حاصل کیے۔ ممبئی منتقل ہونے کے بعد وہ ونےک تمبے کے شاگرد بن گئے۔ موسیقاروں کی جوڑی کی تشکیل پرتھوی تھیٹر میں کام کرنے کے علاوہ، شنکر اکثر گجراتی ہدایت کار چندرودان بھٹ کے دفتر جاتے تھے، جنہوں نے شنکر کو بطور موسیقار وقفہ دینے کا وعدہ کیا تھا جب انہوں نے ایک فلم تیار کی تھی۔ یہ بھٹ کے دفتر کے باہر تھا کہ شنکر نے کئی بار جے کشن کو دیکھا۔ اس نے ایک دن بات چیت شروع کی اور پتہ چلا کہ جے کشن ہارمونیم بجانے والا ہے، اور کام کی تلاش میں اسی پروڈیوسر کے پاس بھی جاتا ہے۔ شنکر نے بعد میں یاد کیا کہ ان میں ایک دوسرے کے لیے پسندیدگی پیدا ہوئی اور یہی وہ شخص تھا جس نے تب اور وہاں جیکیشن کو پرتھوی تھیٹر میں ہارمونیم بجانے والے کی نوکری کا یقین دلایا (پرتھوی راج کپور سے پوچھے بغیر، جسے پیار سے 'پاپا جی' کہا جاتا ہے)۔ پاپا جی نے شنکر کے انتخاب کا احترام کیا اور پرتھوی میں خوشی سے جیکیشن کو ہارمونیم بجانے والے کے طور پر قبول کیا۔ جلد ہی، دونوں میں اس حد تک قریبی دوستی پیدا ہو گئی کہ لوگوں نے انہیں 'رام لکشمن' اور اسی طرح کے کئی عرفی ناموں سے پکارنا شروع کر دیا۔ اپنے موسیقی کے تعاقب کے علاوہ، وہ مشہور ڈرامہ پٹھان سمیت مختلف ڈراموں میں بھی اہم کردار ادا کرتے تھے۔ پرتھوی تھیٹر میں کام کرتے ہوئے، شنکر اور جے کشن دھنیں کمپوز کرتے تھے اور راج کپور کے ساتھ رابطے میں تھے، جو مشہور ہدایت کار کیدار شرما کے معاون کے طور پر کام کر رہے تھے اور اداکار/ہدایت کار بننے کی خواہش رکھتے تھے۔ اس طرح تینوں کی ملاقات پرتھوی تھیٹر میں ہوئی تھی۔ برسات: پہلا وقفہ راج کپور نے 1948 میں فلم آگ سے بطور ہدایت کار اپنا آغاز کیا۔ اس کے میوزک ڈائریکٹر رام گنگولی کی مدد شنکر اور جے کشن نے کی۔ تاہم، اپنے نئے وینچر برسات کے لیے ایک گانے کی ریکارڈنگ کے دوران، راج کپور کے رام گنگولی کے ساتھ کچھ سنگین اختلافات تھے اور انہوں نے اس کی موسیقی شنکر کو تفویض کرنے کا فیصلہ کیا جس نے جے کشن کو اپنے ساتھی کے طور پر لینے پر اصرار کیا۔ اس طرح میوزک ڈائریکٹرز 'شنکر-جیکشن' کی نئی جوڑی وجود میں آئی جو مستقبل قریب میں راج کپور کی فلموں میں ایک مستقل خصوصیت بن جائے گی۔ خود ایک تربیت یافتہ گلوکار ہونے کے ناطے (انہوں نے اور مکیش نے ایک ہی گرو سے صوتی موسیقی سیکھی)، راج کپور نے اس طرح موسیقاروں شنکر اور جے کشن کی اس نئی ٹیم کو گیت نگار شیلیندر اور حسنت جے پوری (ایک سابق بس کنڈکٹر) کے ساتھ شامل کیا۔ شنکر کے اصرار پر، انہوں نے آنے والے گلوکاری ٹیلنٹ لتا منگیشکر کو شریک منتخب کیا، اور بارسات کے گانوں کے لیے مکیش کو راج کپور کی بھوت آواز کے طور پر دہرایا۔ اس فلم کو ہندی سنیما میں دو پہلی فلمیں پیش کرنے کا اعزاز بھی حاصل تھا-ایک ٹائٹل گانا ("برسات میں ہمسے مائل") اور ایک کیبریٹ ("پٹلی کامر ہے")، جو شیلیندر کے لکھے ہوئے پہلے دو گانے بھی تھے۔ 1949-1959 کے درمیان ابتدائی کام یہ دونوں عوام میں "ایس-جے" کے مخفف سے مشہور ہوئے۔ ان کی ابتدائی تصانیف میں برسات (1949)، آوارا (1951)، بادل (1951)، پونم (1952)، ناگینہ، اورت، پربت، کالی گھٹا، آہ، پٹیتا، شکت، بادشاہ، میورپنکھ، نیا گھر، سیما، شری 420 (1955)، بسنت بہار، حلاکو، راجھٹھ، نئی دہلی، کتھپتلی، اناری، چوری چوری، داگ، بیگنہ، یہودی (1958)، میں ناسے میں ہوں، کنہیا، بوٹ پولش، چھوٹی بہن، شرارت، محبت کی شادی اور اجالا شامل ہیں۔ موسیقی کے ساتھیوں ایس جے نے نغمہ نگار شیلیندر (خود کو شاید جدید دور کی سب سے بڑی ہندی فلمی موسیقی کے نغمہ نگار کے طور پر شمار کیا جاتا ہے) اور ہسرت جے پوری اور گلوکار محمد رفیع، لتا منگیشکر اور آشا بھوسلے کے ساتھ ایک بنیادی ٹیم تشکیل دی۔ ایس جے کے دو دیگر زندگی بھر کے ساتھی تھے جنہوں نے ان کے معاونین کے طور پر کام کیا: دتارام وڈکر اور سیبسٹین ڈی سوزا، سابق ان کے تال کے حصے کی نگرانی کرتے تھے اور مؤخر الذکر تمام ایس جے کمپوزیشنز کے لیے میوزیکل نوٹیشن لکھتے تھے (ایس جے کی میوزیکل نشستوں کے دوران جیسا کہ اس طرح کے سیشنز کی متعدد تصاویر میں دیکھا جا سکتا ہے) اور پھر ایس جے کی کمپوزیشن اور ہدایات کے مطابق گرینڈ ایس جے آرکسٹرا کے تمام موسیقاروں کی ریہرسل کرتے تھے۔ ایس جے نے بے حد باصلاحیت گلوکار منا ڈے کی بھی سرپرستی کی، جنہوں نے ان کے ساتھ اپنے بہترین گانے گائے اور مکیش کی نرم آواز کو راج کپور کے لیے پلے بیک کے طور پر استعمال کیا۔ ہدایت کاروں میں، انہوں نے راج کپور کے ساتھ سب سے زیادہ قریب سے کام کیا اور انہیں ان کے افسانوی بینر آر کے فلمز کا کنگ پن سمجھا جاتا تھا۔ وہ موسیقی میں حیرت انگیز طور پر خدا کی طرف سے مبارک ہونے کے علاوہ تجارتی باصلاحیت تھے۔ نوشاد، سی رام چندر، روشن، ایس ڈی برمن، او پی نیئر، سلیل چودھری اور مدھن موہن جیسے نامور اداکاروں سے سخت مقابلے کے باوجود انہوں نے بالی ووڈ کی موسیقی کی قیادت کی اور انتہائی باصلاحیت میوزک ڈائریکٹرز کے غم و غصے تک سرفہرست رہے۔ ایس-جے نے اپنے وقت کے تقریبا تمام گلوکاروں کے ساتھ کام کیا۔ ان سب کے ساتھ ان کے اچھے کام کرنے والے تعلقات تھے اور وہ ان میں سے ہر ایک سے بہترین چیز نکالنے میں ماہر تھے۔ وہ حسن جے پوری اور شیلیندر کے ساتھ ایک ٹیم کے طور پر مستحکم تھے۔ لیکن شیلیندر کے انتقال کے بعد، انہوں نے دوسرے نغمہ نگاروں جیسے اندیور، گلشن باورا، گوپال داس نیرج، ورما ملک، مجرو سلطانپوری، وٹھل بھائی پٹیل اور راجندر کرشن کے ساتھ کام کیا۔ ایس-جے آر کے فلمز کے "ہاؤس کمپوزر" تھے اور آخر تک ان کی تنخواہ پر تھے۔ راج کپور ایک میوزک بینک رکھتے تھے جہاں وہ ایس-جے کی کمپوزیشن کو محفوظ کرتے تھے۔ شنکر اور راج کپور کے درمیان پیشہ ورانہ وابستگی ختم ہونے کے بعد بھی (اس وقت تک جے کشن کا انتقال ہو چکا تھا)، راج کپور نے اپنی تمام فلموں کے لیے ایس-جے کی کئی سابقہ کمپوزیشنز (جو ان کی تحویل میں تھیں) کا استعمال کیا تھا حالانکہ کریڈٹ باضابطہ طور پر دیگر کمپوزرز کو دیا گیا تھا، جیسے لکشمی کانت-پیارے لال (بوبی، ستیم شیوم سندرم، پریم روگ) اور رویندر جین (رام تیری گنگا میلی)۔ ایس جے نے کشور کمار، شمی کپور، راجندر کمار، دیو آنند، سنیل دت، منوج کمار، بسواجیت، جوئے مکھرجی اور دھرمیندر جیسے دیگر ستاروں کے ساتھ بھی کام کیا۔ ان کے علاوہ ایس جے کمبو نے سب سے بڑھ کر محمد رفیع اور دوسرے مکیش کے ساتھ کام کیا، اور متعدد ہٹ اور بے مثال جواہرات تیار کیے۔ اس وقت کے دیگر پلے بیک گلوکاروں کے ساتھ اچھی ساکھ رکھنے کے باوجود محمد رفیع ان کے پسندیدہ گلوکار تھے۔ ایس جے کی زیادہ تر فلموں میں دتارام اور سیبسٹین کو ان کے معاون کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ دتارام نے آرکسٹرا کے ٹکرانے والے حصے کو سنبھالا جبکہ سیبسٹین نے باقی کو سنبھالا۔ دتارام کی شنکر سے ملاقات ایک جم میں ہوئی جب شنکر پہلے ہی پرتھوی تھیٹر میں موسیقار کے طور پر کام کر رہے تھے۔ جم میں شنکر کا طبلہ سننے اور ان کی خوبیوں سے بہت متاثر ہونے کے بعد، دتارام ان کے شاگرد بن گئے اور پورے وقت ایس-جے کے ساتھ رہے۔ جیسا کہ دتارام نے یاد کیا، سیبسٹین ایس-جے کی کمپوزیشن کے میوزیکل نوٹیشن لکھتے تھے اور آرکسٹرا بھی چلاتے تھے۔ کمپوزیشن سٹائل شنکر-جے کشن کی کمپوزیشن نے ہندی فلمی موسیقی میں نئی بنیاد رکھی۔ ہندوستانی کلاسیکی موسیقی کے بارے میں اپنے علم پر انحصار کرنے کے علاوہ، انہوں نے مغربی تالوں اور آرکیسٹریشن کو بھی استعمال کیا۔ شنکر-جیکشن گانے کی کمپوزیشن میں آرکسٹرا کے کردار کو منظر پر آنے سے پہلے رائج رواج کے مطابق اسے صرف 'فلر' کے طور پر استعمال کرنے کے بجائے گانوں کے معنی اور احساسات کو ظاہر کرنے اور بڑھانے کے لیے ایک ذریعہ کے طور پر قائم کرنے میں پیش پیش تھے۔ انہوں نے اپنے گانوں میں آرکیسٹرا اور موسیقی کے آلات (اکثر درجنوں یا سینکڑوں) کا استعمال کیا جو مندرجہ ذیل فارمیٹ پر مشتمل تھے: گانا 'پریلوڈ' (گانے کے آغاز کے لیے ماحول اور مزاج کو تخلیق اور متعارف کرانے کے لیے تیاری کی موسیقی) سے شروع ہوتا ہے، پھر مکھڑا شروع ہوتا ہے اور اس کے بعد آرکیسٹرا پر موسیقی کے ٹکڑوں پر مشتمل 'انٹرلوڈ' ہوتا ہے۔ بہت کم مستثنیات کے ساتھ ("یہ میرا دیوانہ پان ہے" ایک اچھی مثال ہے)، انہوں نے ہمیشہ ہر سٹانزا سے پہلے مختلف وقفے استعمال کیے۔ آرکسٹرا کی طرف سے بجائی جانے والی 'ملٹی لیئرڈ میوزک جو کہ کاؤنٹر میلوڈیز سے جڑی ہوئی تھی' اس وقت کے ساتھ تھی جب کسی گانے کا 'مکھڑا' یا 'انتارا' گایا جا رہا تھا اور آخر میں 'اپیلوگ' آیا-وہ موسیقی جس کے ساتھ گانا گلوکار (گلوکاروں) کے اپنی گلوکاری ختم کرنے کے بعد ختم ہوا۔ شنکر-جے کشن نے اپنے پورے کیریئر میں ہندوستانی کلاسیکی موسیقی کو فروغ دینے میں اہم کردار ادا کیا۔ نیم کلاسیکی انداز پر مبنی فلم میں کم از کم ایک گانا رکھنا ان کا قائم شدہ رواج تھا۔ ان میں 'جھانک جھانک توری بجے پےلیا' (میرے حزور)، 'چھم چھم بجے ری پےلیا' (جین انجانے)، 'رادھیکے تون بنساری چورائی' (بیٹی بیتے)، 'منموہنا بڑے جھوٹے' (پرانی 'سیما')، 'کوئی مٹ والا آیا میرے دوارے' (ٹوکیو میں محبت)، 'اجاہو نا آئے بالما، ساون بیٹا جائے' (سانجھ اور سویرا)، 'لاپک جھپک تو آ ری بدروا' (بوٹ پالش)، 'برکھا یہا' جیسے گانے شامل تھے۔ 'بسنت بہار' اور امراپالی دونوں میں ان کی موسیقی میں ہر گانا ہندوستانی کلاسیکی موسیقی پر مبنی تھا۔ اگرچہ "راگ بھیروی" ان کا بارہماسی پسندیدہ رہا، ایس جے نے اپنی کمپوزیشن میں مختلف قسم کے راگوں کا استعمال کیا۔ شنکر جے کشن نے کئی گانوں میں مغربی کلاسیکی پر مبنی والٹز تال کا بھی استعمال کیا۔ شنکر-جیکشن نے اداس گانوں کی صنف کو تیز رفتار پر ترتیب دے کر ایک نیا انداز اور معنی دیا۔ "زندگی میں ہردم روٹا ہی رہا" (برسات)، "تیرا جانا دل کے ارمانوں" (اناری)، "ہے تو ہی گیا موہے بھول ری" (کتھپتلی)، "آئے میرے دل کہیں اور چل" (داگ) اور "اندھے جہاں کے اندھے راتے" (پٹیتا) جیسے گانوں نے اس کا مظاہرہ کیا۔ آخری دو گانے، بہت سے دوسرے گانوں کے ساتھ (خاص طور پر فلم آوارا کے "آوارا ہوں")، موسیقاروں کے موسیقی کے آلات کے استعمال کو بھی ظاہر کرتے ہیں-ایک ہارمونیم کا استعمال پیانو ایکورڈین کا اثر پیدا کرنے کے لیے کیا جاتا ہے۔ کام کرنے کے انداز: 'ایس جے' ایک ہی نام کے دو موسیقار تھے۔ ایک ٹیم کے طور پر کام کرتے ہوئے شنکر اور جے کشن اپنے گانے الگ الگ کمپوز کرتے تھے۔ عام طور پر، شنکر کو شیلیندر اور جیکشن کے ساتھ حسن جے پوری کے ساتھ کام کرنا پسند تھا حالانکہ ایسی قابل ذکر مثالیں موجود ہیں جہاں شنکر نے حسنت کے ساتھ اور جیکشن نے شیلیندر کے ساتھ کام کیا تھا۔ یقینا ایسے کئی گانے ہیں جو مشترکہ طور پر بنائے گئے ہیں جن میں دونوں نے تعاون کیا ہے۔ ان دونوں کے درمیان، شنکر سینئر پارٹنر تھا اور اس لیے، وہ عام طور پر آرکسٹرا کا انتظام کرتا، یہاں تک کہ جیکیشن کے گانوں کے لیے بھی۔ گانے کے اصل موسیقار کی شناخت نہ کرنے پر ان کے درمیان ایک شریف آدمی کا معاہدہ تھا۔ نتیجے کے طور پر، ایس-جے کے شائقین کے لیے یہ ایک مقبول تفریح رہا ہے کہ وہ جے کشن گانے کا شنکر گانا سنانے کی کوشش کریں۔ ڈانس نمبرز، ٹائٹل/تھیم گانے اور پرجوش گانے شنکر کی خصوصیت تھے جبکہ جے کشن رومانٹک گانوں (انہیں عام طور پر اس صنف میں اب تک کا بہترین سمجھا جاتا ہے) اور سادہ، دلکش کمپوزیشن کے علاوہ بیک گراؤنڈ اسکور کمپوز کرنے میں ماہر تھے جو فوری ہٹ بن گئیں ("احساس میرے دل پے" ایسے گانوں کی ایک عام مثال ہے)۔ تاہم، شنکر سادہ 'سیدھی لکیر' کی دھنیں وضع کرنے کے اس پہلو میں چھوٹے نہیں تھے: "میرا جوتا ہے جاپان" (شری 420، 1955)، یہ میرا دیوانپن ہے (یہودی، 1958) آوارا ہوں (آوارا، 1951)، کیسی کے مسکوراہٹن (اناری، 1959) بھی اس صنف کی بہترین مثال ہیں۔ کہا جاتا ہے کہ جائے وقوع پر کسی خاص منظر کے لیے بیک گراؤنڈ اسکور کے ساتھ آنے سے پہلے جیکیشن اپنی انگلیوں پر کچھ نمبر گنتا تھا! ایس جے کی دو فلمیں، یعنی سنگم (1964) اور میرا نام جوکر (1971) آج بھی ہندی فلموں کے کچھ بہترین بیک گراؤنڈ میوزیکل اسکور کے طور پر شمار کی جاتی ہیں۔ اگرچہ، بڑے پیمانے پر، یہ جے کشن ہی تھے جو ایس جے فلموں کی بیک گراؤنڈ میوزک پر ان کے باہمی طور پر متفقہ کام کی تقسیم کے مطابق کام کرتے تھے، لیکن یہ فرض کرنا ایک حد سے زیادہ آسانیاں ہو سکتی ہیں کہ پس منظر کے اسکور میں جو کچھ بھی گیا وہ صرف جے کشن کی تخلیق تھی۔ چونکہ ایس جے کے اسٹاک میں دھنوں کا ایک مشترکہ پول تھا، جو ان میں سے کسی نے اپنے متعدد میوزک سیشنز/نشستوں (ریاض) کے دوران بنایا تھا، اس لیے جیکیشن کے لیے یہ بالکل جائز اور فطری تھا کہ جہاں بھی ضرورت ہو وہاں شنکر کی بنائی ہوئی دھنوں کا استعمال کیا جائے۔ یہ بھی ایک وجہ ہے کہ وہ چند دنوں میں یہ کام مکمل کرنے میں کامیاب رہا۔ یہ سمجھا جاتا ہے کہ آر کے فلموں میں شنکر اور جے کشن دونوں بیک گراؤنڈ اسکور پر کام کرتے تھے۔ دوسری طرف، شنکر اور جے کشن دونوں مغربی موسیقی پر مبنی گانے ترتیب دینے میں یکساں طور پر ماہر تھے۔ ان کے کام کرنے کے الگ الگ انداز اور ترجیحات کے باوجود، یہ بہت مشکل ہے، اگر مکمل طور پر ناممکن نہیں ہے، تو ان کے زیادہ تر گانوں کو ان میں سے صرف ایک سے منسوب کرنا۔ زیادہ تر گانوں میں، انہوں نے ہمیشہ ایک دوسرے کی تخلیق میں حصہ ڈالا، یا تو دھن کی اصلاح یا آرکیسٹریشن کی شکل میں، اس طرح، ان کی کمپوزیشن کو واقعی ایک مشترکہ کوشش بنا دیا۔ مزید برآں، دونوں میں سے ہر ایک وقتا فوقتا دوسرے کے انداز میں کمپوز کر سکتا تھا جس سے شناخت مزید مشکل ہو جاتی تھی۔ اس مقبول غلط فہمی کے برعکس کہ 'یہ جے کشن ہی تھا جو جوڑی کے کیریئر کے تعلقات عامہ اور کاروبار/مالی پہلوؤں کو سنبھالتا تھا'، حقیقت یہ ہے کہ یہ شنکر ہی تھا جس نے ایس جے ٹیم کے تمام مالی/کاروباری پہلوؤں پر حتمی رائے دی تھی۔ ستمبر 1971 میں جیکشن کی بہت جلد موت کے بعد، شنکر نے ایس جے پرچم اڑایا جو 1949 میں برسات کی ریلیز کے بعد سے بالی ووڈ میں بہت زیادہ تھا۔ تاہم، وہ کبھی بھی وہ مقبولیت دوبارہ حاصل نہیں کر سکے جو شنکر-جے کشن نے جے کشن کی موت کے بعد حاصل کی تھی۔ راگ-جاز سٹائل شنکر جے کشن نے ہندوستان میں جاز موسیقی کی ترقی اور نئی صنف انڈو جاز میں اہم کردار ادا کیا۔ ان کا 1968 کا البم راگا-جاز اسٹائل ہندوستان میں سب سے قدیم ہند-جاز ریکارڈنگ ہے۔ اس البم میں، جسے جدید ترین میں سے ایک سمجھا جاتا ہے، ایس جے نے ہندوستانی راگوں پر مبنی 11 گانے بنائے جن میں سیکسفون، صور، ستار (رائس خان کا)، طبلہ، باس وغیرہ شامل ہیں۔ اپنے کیریئر کے دوران، شنکر-جے کشن نے نو بار فلم فیئر بہترین میوزک ڈائریکٹر ایوارڈ جیتے۔ آخری تین ایوارڈز لگاتار تین سالوں میں جیتے گئے، اس طرح وہ ان ایوارڈز کی ہیٹ ٹرک اسکور کرنے والے پہلے موسیقار بن گئے۔ ایس-جے نے ہندی فلمی موسیقی پر افسانوی الٹی گنتی ریڈیو پروگرام بناکا گیت مالا میں بھی سرفہرست مقام حاصل کیا، جہاں ان کی کمپوزیشن کو چھ مواقع پر سب سے زیادہ مقبول قرار دیا گیا (ایک ریکارڈ جو بعد میں لکشمی کانت پیارے لال نے برابر کیا)۔ یہ گانے تھے 1955 میں "میرا جوتا ہے جاپان" (شری 420)، 1961 میں "تیری پیاری پیاری سورت کو" (سسرال)، 1962 میں "احساس تیرا ہوگا مجھ پر" (جنگلی)، 1964 میں "بول رادھا بول" (سنگم)، 1966 میں "باہروں پھول برساؤ" (سورج)، اور 1971 میں "زندگی ایک سفر ہے سہانا" (انداز)۔ 1959 میں، اس سال کے ٹاپ ٹین گانوں میں سے سات ایس-جے کے ذریعے ترتیب دیے گئے تھے، یہ ایک ایسا ریکارڈ ہے جو شاید آج تک قائم ہے، حالانکہ اس سال کے ٹاپ اعزازات ایس ڈی برمن کو ملے تھے۔ سرکاری اعزازات 1968-شنکر-جے کشن کو حکومت ہند نے پدم شری سے نوازا۔ 2013-3 مئی 2013 کو ان کے اعزاز میں انڈیا پوسٹ نے ان کے چہروں پر ایک ڈاک ٹکٹ جاری کیا۔ 1954 میں بہترین میوزک ڈائریکٹر کے لیے شروع ہونے والے فلم فیئر ایوارڈز: شنکر-جیکسن ذیل میں درج فلموں کے فاتح تھے: نامزد کردہ سور-سنگر ایوارڈز فاتح 1968-فلم میرے حزور 1971 کے گانے "جھانک جھانک توری بجے پائیلیا" کے لیے-فلم لال پتھر بنگال فلم جرنلسٹس ایسوسی ایشن کے گانے "ری من سور میں گا" کے لیے ایوارڈ فاتح 1968-فلم برہمچاری 1971 کے لیے بہترین میوزک ڈائریکٹر-فلم انداز کے لیے بہترین میوزک ڈائریکٹر شنکر اور جیکشن کے درمیان مبینہ تنازعات فلم فیئر، جا میں ایک دستخط شدہ مضمون میں۔ اس سے دونوں کے درمیان کافی تلخیاں پیدا ہوئیں، کیونکہ شنکر نے اسے ان کے درمیان غیر تحریری معاہدے کی خلاف ورزی سمجھا۔ تقریبا اسی وقت، شنکر نے گلوکارہ شراڈا کو وقفہ دیا اور انہیں لتا منگیشکر کے مقابلے میں نئی سنسنی خیز گلوکارہ کے طور پر فروغ دینا شروع کر دیا۔ تاہم، جے کشن اپنی کمپوزیشن کے لیے لتا منگیشکر پر قائم رہے۔ اس عرصے میں شنکر اور جے کشن نے فلموں کے لیے انفرادی معاہدے لینا شروع کر دیے حالانکہ ایسی ہر فلم میں انہیں موسیقار کے طور پر ایک ساتھ دکھایا جاتا رہا۔ محمد۔ رفیع نے مداخلت کی اور ان کے اختلافات کو حل کرنے میں ان کی مدد کی۔ تاہم، یہ قیاس کیا جاتا ہے کہ ان کے تعلقات پہلے کی طرح نہیں تھے اور اس نے ان کی کمپوزیشن کے معیار کو متاثر کیا جس میں کمی ظاہر ہونا شروع ہو گئی تھی (جو کہ جیکشان کی زندگی کے آخری مراحل کے دوران ریلیز ہونے والی فلموں اور ان کے انتقال کے فورا بعد ریلیز ہونے والی فلموں میں واضح طور پر نمایاں ہے)۔ دوسری طرف، جب بھی اس موضوع پر سوال کیا گیا، جے کشن، حسن اور شنکر سب نے اس بات کی تردید کی تھی کہ ان کے درمیان کبھی کوئی اختلاف ہوا تھا۔ درحقیقت، حسنات کے مطابق، کام کی تقسیم باہمی معاہدے کے ذریعے بھاری کام کے بوجھ سے نمٹنے کے لیے تھی تاکہ شنکر اور شیلیندر کام کے ایک حصے کی دیکھ بھال کریں جبکہ جے کشن اور حسنات دوسرے حصے کی دیکھ بھال کریں لیکن یہ تقسیم سخت نہیں تھی۔ اس مرحلے کے دوران بھی ان کے درمیان بہت زیادہ بات چیت ہوتی تھی۔ آخر میں (جے کشن کی بے وقت موت سے ٹھیک پہلے)، ان کی کئی آخری فلموں جیسے جین انجانے (1971)، انداز (1971)، انکھون انکھون میں، شنکر اور جے کشن کو ایک ساتھ کام کرنے کے لیے جانا جاتا تھا۔ ماضی کے تناظر میں، ایسا معلوم ہوتا ہے کہ شنکر اور جے کشن کے درمیان نام نہاد دراڑ کو میڈیا اور مفاد پرست مفادات نے تناسب سے بڑھا چڑھا کر پیش کیا تھا اور بعد میں اسے جے کشن کے بعد کے سالوں میں شنکر کو کم کرنے کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ چونکہ شنکر نے شراڈا (سنگم دور کے بعد) اور یہاں تک کہ ان کے فلمی اور غیر فلمی البمز کے لیے بھوت کمپوزڈ موسیقی کی حمایت جاری رکھی، کہا جاتا ہے کہ لتا منگیشکر ان سے ناراض ہو گئیں اور ان کے لیے گانا بند کر دیا۔ اگرچہ اس دعوے میں کچھ سچائی ہو سکتی ہے، لیکن دوسری حقیقت یہ ہے کہ لتا منگیشکر نے سنگم کے بعد ان کے ساتھ کام کرنا چھوڑ دیا تھا کیونکہ وہ راج کپور اور شنکر دونوں کے خلاف اپنے غصے کی وجہ سے سنگم سے "بدھا مل گیا" گا رہی تھیں جس میں وہ دلچسپی نہیں رکھتی تھیں کیونکہ وہ گانے کے بول سے مطمئن نہیں تھیں۔ بعد میں انہوں نے سنیاسی، دنیاداری اور آتمرم میں گایا۔ اس کے باوجود، اس نے سنگم کے بعد بھی اور آخر تک جیکشن کے لیے گانا جاری رکھا۔ انڈسٹری میں کھڑے ہونے والے ایس-جے نے ہندی فلم انڈسٹری میں ایک بے مثال مقام حاصل کیا۔ اپنے عروج کے دوران اور یہاں تک کہ اپنے کیریئر کے بعد کے حصے میں، وہ انڈسٹری میں سب سے زیادہ معاوضہ لینے والے میوزک ڈائریکٹر تھے۔ آوارہ مستثنیات کو چھوڑ کر، انہیں سرکردہ اداکاروں سے زیادہ معاوضہ دیا جاتا تھا اور ان کی فلموں کا تشہیری مواد انہیں کسی اور سے زیادہ اہمیت دیتا تھا۔ جئے کشن کی موت اور ایس جے کا جئے کشن کے بعد کا دور۔ جے کشن 12 ستمبر 1971 کو جگر کے سرسوس کی وجہ سے انتقال کر گئے، یہ بیماری شراب کے ضرورت سے زیادہ استعمال کی وجہ سے ہوئی تھی۔ ان کی موت کے وقت، جوڑی نے ایک بے مثال مقبولیت حاصل کی جس کی نشاندہی ان کے جنازے کے جلوس میں بڑے پیمانے پر ہجوم نے کی۔ چرچ گیٹ (ممبئی) کا ایک ریستوراں گیلارڈ، جہاں جیکیشن ایک باقاعدہ مہمان ہوا کرتا تھا، اپنے ممتاز سرپرست کی موت پر ایک ماہ تک اپنی پسندیدہ میز پر موم بتی جلا کر اور اسے دوسرے مہمانوں کے لیے حد سے باہر رکھ کر "مسٹر جیکشن کے لیے مخصوص" کے نشان کے ساتھ سوگ مناتا رہا۔ جے کشن کی موت کے بعد، شنکر نے صرف شنکر-جے کشن کے بینر کو جاری رکھا (ان کی زندگی کے دوران ان کی باہمی سمجھ کے مطابق کہ ان میں سے کسی کی موت کی صورت میں، زندہ بچ جانے والا ساتھی اسی ٹیم کے نام کے ساتھ کام کرتا رہے گا)۔ انہیں متعدد وجوہات سے واضح طور پر رکاوٹ کا سامنا کرنا پڑا جیسے کہ ان کے روحانی ساتھی جیکشن اور ان کے پسندیدہ نغمہ نگار شیلیندر کی روانگی، ان کے حریفوں کی طرف سے مسلسل شنکر کو کچلنا اور جھوٹا پروپیگنڈا اور ان کی اپنی طرف سے حوصلہ افزائی کی کمی جس کی وجہ سے ان کی موسیقی ایس جے کے اپنے اعلی معیار کے مقابلے میں متاثر ہوتی دکھائی دیتی ہے۔ نیز، موسیقی پر ان کے مسلسل تجربات کے باوجود، جن منصوبوں کے لیے انہوں نے کام کیا وہ خود تجارتی طور پر کامیاب نہیں ہوئے جس کی وجہ سے ان کے اچھے اسکور بھی بڑی حد تک کسی کا دھیان نہیں گئے۔ 1970 کے بعد، جب راج کپور کا ذاتی پروجیکٹ میرا نام جوکر بہت اچھا نہیں چل سکا، تو وہ توہم پرست ہو گئے اور سوچا کہ اس کی وجہ یہ ہے کہ لتا منگیشکر نے فلم میں گانا نہیں گایا۔ لتا کے جے کشن کے ساتھ بہت اچھے تعلقات رہے لیکن شنکر کے ساتھ نہیں، اور راج کپور نے شنکر کے بجائے لتا کو منتخب کیا۔ یہ ستم ظریفی تھی، کیونکہ لتا کا بڑا وقفہ 1949 کی سپر ہٹ فلم برسات میں تھا، جہاں شنکر اور جیکیشن میوزک ڈائریکٹر تھے۔ خود لتا منگیشکر کے مطابق، یہ مرحوم محمد تھے۔ رفیع جنہوں نے دونوں کے درمیان مفاہمت پیدا کی اور انہوں نے شنکر کے لیے دوبارہ گانا شروع کیا جس کی شروعات سوہن لال کنور کی 'سنیاسی' اور بعد میں کئی دوسری فلموں سے ہوئی۔ اگرچہ اس عرصے کے دوران لتا کے ساتھ ساتھ کشور، رفیع، منا ڈے جیسے دیگر گلوکاروں کے لیے شنکر کی تخلیقات کافی اچھی تھیں، لیکن ان میں سے زیادہ تر ایسی فلموں کی غیر وضاحتی حیثیت کی وجہ سے کسی کا دھیان نہیں گیا جو باکس آفس پر ناکام رہیں۔ ان کی سب سے کامیاب میوزیکل ہٹ 1975 میں سنیاسی تھی جس کے لیے انہوں نے ایس جے کے پسندیدہ راگ بھیروی پر مبنی تمام گانے اور پورا بیک گراؤنڈ اسکور اس بات کو ثابت کرنے کے لیے بنایا کہ ایس جے کی بھیروی اتنی ہی شنکر کی تھی جتنی کہ جیکشن کی۔ سنیاسی کے بعد، اگرچہ شنکر کے بعد کے کچھ گانوں میں پرانے استاد کی شاندار کارکردگی کا مظاہرہ کیا گیا، لیکن مجموعی طور پر، یہ فلمیں (آتمرم، دو جھوت، گرم کھون، پاپی پیٹ کا سوال ہے، چورنی، انت کا جواب پتھر) انہیں معروف پروڈکشن ہاؤسز سے پیار کرنے میں کامیاب نہیں ہوئیں، حالانکہ کچھ مستثنیات بھی تھیں۔ مثال کے طور پر، اداکار دھرمیندر نے شنکر کو اپنی فلم بیچچو کے لیے موسیقی ترتیب دینے کے لیے سائن کیا تھا، تاہم، چونکہ شنکر نے سائی (جو راج کمل کو ایم ڈی کے طور پر رکھنے کے لیے زیادہ پرجوش تھے) کی مداخلت کو اپنے کام میں قبول نہیں کیا، اس لیے انہوں نے اس پروجیکٹ سے باہر ہونے کا انتخاب کیا۔ آخر کار، دھرمیندر نے خود اس پروجیکٹ کو ترک کر دیا۔ شنکر راج کپور کی فلم ستیم شیوم سندرم (1978) کی دوڑ میں تھے، لیکن لکشمی کانت پیارے لال کے حق میں نظر انداز کر دیے گئے جن کی امیدواریت کی مکیش نے بھرپور حمایت کی۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ مکیش نے فلم انڈسٹری میں اپنے مقام کا سہرا بنیادی طور پر ایس-جے کی کمپوزیشن کو دیا۔ شنکر کو راج کپور کی مجوزہ فلم پرم ویر چکر کے لیے بھی زیر غور لایا گیا تھا (ان کے کیس کو راج کپور کے بیٹوں نے سپورٹ کیا تھا)، لیکن اس پروجیکٹ نے روشنی نہیں دیکھی اور شنکر کبھی بھی آر کے کیمپ میں واپس نہیں آئے۔ شنکر کی موت 26 اپریل 1987 کو شنکر کا انتقال ہوا۔ ان کی موت کو بہت کم میڈیا کوریج ملی اور ان کی آخری رسومات میں صرف ان کے اہل خانہ اور کچھ دوستوں نے شرکت کی۔ فلم انڈسٹری شاید ہی ان کی آخری رسومات میں موجود تھی، اس طرح اس کی غیر متزلزل نوعیت کی وفاداریوں کے دقیانوسی تصور کو تقویت ملی، جب 1971 میں جیکیشن کی موت کے مقابلے میں، جس نے پوری فلم انڈسٹری کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ شنکر کی موت کے بعد، تقریبا 40 سال پرانا ایس جے بینر ختم ہو گیا، جو بالی ووڈ کی تاریخ میں بہترین میوزک ڈائریکشن کے طور پر بڑے پیمانے پر شمار کیا جاتا ہے۔ راج کپور نے بعد میں ایک ٹیلی ویژن انٹرویو میں شنکر کو شاندار خراج تحسین پیش کیا۔ تاہم، 1988 میں راج کپور کی اپنی موت کے بعد ہی شنکر-جیکشن کے ساتھ ان کی وابستگی کی اہمیت کو بڑی تفصیل سے سامنے لایا گیا۔ چندرکانت بھوسلے نے پہلی بار شنکر کو دیکھا، کیونکہ شنکر اپنے دوستوں کے درمیان 1945 میں ممبئی میں مشہور تھے، جب شنکر جی گرو کرشنن کٹی اور رقاص ہیماوتی کے بیلے گروپ کے ساتھ ممبئی پہنچے۔ بھوسلے طبلہ بجانے والے تھے اور شنکر کے ساتھ قریبی تعلق رکھتے تھے۔ وہ 1949 سے شنکر کی موت تک شنکر کے آرکسٹرا میں تال بجاتے تھے۔ 25 اپریل 1987 کی رات کو شنکر نے بھوسلے کو چرنی روڈ ریلوے اسٹیشن کے قریب چھوڑ دیا جہاں بھوسلے ٹھہرے تھے اور چرچ گیٹ پر اپنی رہائش گاہ پر چلے گئے۔ 26 اپریل کو بھوسلے ہمیشہ کی طرح صبح تقریبا 1 بجے شنکر کو اسٹوڈیو لے جانے کا انتظار کر رہے تھے، لیکن شنکر نہیں آئے اس لیے بھوسلے ٹیکسی سے اسٹوڈیو گئے۔ تمام موسیقاروں نے سارا دن اسٹوڈیو میں شنکر کا انتظار کیا لیکن وہ نہیں آئے۔ اگلے دن بھوسلے نے شنکر کی موت کی خبر پڑھی۔ بدقسمتی سے جن خاندان کے افراد کے ساتھ شنکر رہ رہے تھے انہوں نے بھوسلے، راج کپور یا فلمی برادری کے کسی فرد کو شنکر کی موت کے بارے میں مطلع نہیں کیا۔ یہ مسٹر گوکھلے ہی تھے، جو کبھی شنکر جی کے گھر میں باورچی تھے، جو بعد میں ممبئی کے ٹھاکردوار میں گورا رام مندر میں پجاری بن گئے، جنہوں نے لوگوں کو بتایا کہ شنکر جی کی موت کے دن جلد بازی میں آخری رسومات ادا کی گئیں، دوسروں کی کامیابیوں کے بارے میں جانے بغیر۔ ان کے باقاعدہ نغمہ نگار شیلیندر، ہسرت جے پوری تھے۔ انہوں نے اپنے لیے سب سے زیادہ گانے لکھے۔ انہوں نے آنند بکشی، اندیور، نیرج، انجان، ورما ملک، رمیش شاستری، جلال ملیہ آبادی، گلزار، پریم دھون، وشیشور شرما، وٹھل بھائی پٹیل، ایم جی ہاشم، سنگر، وریندر مشرا، مجرو سلطانپوری، بھارت ویاس، کیفی اعظمی، راجندر کرشنا، فاروق قیصر، نڈا فائیلی جیسے نغمہ نگاروں کے ساتھ بھی کام کیا۔ وہ اپنے کیریئر کے آغاز سے لے کر 1971 (جیکشن کی موت) تک راج کپور کے بینر، آر کے فلمز کے باقاعدہ موسیقار تھے۔ برسات کو پلینیٹ بالی ووڈ نے اپنے "100 عظیم ترین بالی ووڈ ساؤنڈ ٹریکس" میں اب تک کا بہترین ساؤنڈ ٹریک قرار دیا ہے۔ اس فہرست کے دیگر ساؤنڈ ٹریک میں آوارا، سنگم، شری 420، جنگلی، چوری چوری، میرا نام جوکر، سورج، جس دیش میں گنگا بہتی ہے، اناری شامل ہیں۔ ڈسکوگرافی