Nikhil Banerjee
پنڈت نکھل رنجن بنرجی (14 اکتوبر 1931-27 جنوری 1986) میہر گھرانے کے ایک ہندوستانی کلاسیکی ستارسٹ تھے۔ پنڈت روی شنکر اور استاد ولایت خان کے ساتھ، وہ ستار کے سرکردہ نمائندوں میں سے ایک کے طور پر ابھرے۔ وہ پدم بھوشن کے ہندوستانی شہری اعزاز کے وصول کنندہ تھے۔ تربیت 1947 میں بنرجی کی ملاقات علاؤالدین خان سے ہوئی، جو اپنے بیٹے علی اکبر خان کے ساتھ ان کے مرکزی گرو بننے والے تھے۔ دونوں سرود بجانے والے تھے۔ بنرجی علاؤالدین خان کے کنسرٹس میں گئے اور انہیں اپنے استاد کے طور پر حاصل کرنے کے لیے بے چین تھے۔ علاؤالدین خان مزید طلباء کا مقابلہ نہیں کرنا چاہتے تھے، لیکن بنرجی کی ایک ریڈیو نشریات سننے کے بعد انہوں نے اپنا ذہن بدل لیا۔ علاؤالدین خان بنرجی کے مرکزی استاد تھے اور ان کے میہر چھوڑنے کے بعد انہوں نے کئی سالوں تک علاؤالدین خان کے بیٹے علی اکبر خان سے بھی تعلیم حاصل کی۔ استاد علاؤالدین خان نہ صرف بجانے کی تکنیک بلکہ میہر گھرانے (اسکول) کے موسیقی کے علم اور نقطہ نظر کو آگے بڑھا رہے تھے ؛ پھر بھی ان کی تعلیم میں ستار اور سرود کو رودر وینا، سوربہار اور سرسر نگر کے بج کے جمالیاتی انداز سے متاثر کرنے کا ایک قطعی رجحان تھا-پیچیدہ مینڈ ورک (نوٹ کو موڑنے) پر بنایا گیا لمبا، وسیع الاپ (بغیر ساتھ کے اصلاح)۔ وہ اپنی تعلیم کو اپنے مخصوص طلباء کی طاقت اور کمزوریوں کے مطابق ڈھالنے کے لیے بھی مشہور تھے۔ نتیجتا، ان کی تعلیم کے تحت، شنکر اور بنرجی نے ستار کے مختلف انداز تیار کیے۔ ایک انٹرویو میں نکھل نے کہا کہ وہ علاؤالدین خان، علی اکبر خان، عامر خان، اور کچھ حد تک اومکار ناتھ ٹھاکر، فیض خان، کیسر بائی کیرکر، اور روشنارا بیگم سے متاثر ہوئے تھے۔ بنرجی کے لیے، موسیقی بنانا ایک دنیا کے راستے کے بجائے ایک روحانی تھا: ہندوستانی موسیقی روحانیت پر مبنی ہے ؛ یہ پہلا لفظ ہے، آپ کو اسے اپنے ذہن میں رکھنا چاہیے۔ بہت سے لوگ غلط سمجھتے ہیں اور سوچتے ہیں کہ اس کا مذہب سے کچھ تعلق ہے-نہیں، بالکل نہیں! مذہب سے کوئی تعلق نہیں، بلکہ روحانیت-ہندوستانی موسیقی پر عمل کیا گیا اور اعلی سچائی کو جاننا سیکھا گیا۔ میرا بائی، جنوب سے تھیاگراج، ہری داس سوامی، بیجو-یہ تمام عظیم موسیقار اور موسیقار بھٹکتے ہوئے سنت تھے۔ وہ کبھی معاشرے میں نہیں آئے، نہ ہی معاشرے میں پرفارم کیا۔ نکھل بنرجی ہندوستانی موسیقی کے سریلی اور تال دونوں پہلوؤں میں اپنی مہارت کے لیے قابل احترام ہیں۔ ستار بجانے کا ان کا انوکھا انداز مکمل، جذبات اور گہرائی کا حامل سمجھا جاتا ہے۔ راگوں کی ان کی تشریح عام طور پر روایتی تھی، حالانکہ انہیں کم از کم دو نئے راگ بنانے کا سہرا دیا جاتا ہے۔ مہر طرز کے ستار میں مکمل طور پر "بند" یا "بند" جواری کے اس کے استعمال سے بہت زیادہ برقرار رہنے کی اجازت ملی (کیونکہ تار پل کے خلاف زیادہ گونج نہیں رہے ہیں) جیسا کہ اس کی انوکھی آواز میں سنا جا سکتا ہے۔ اگرچہ اس کے تار استاد ولیات خان کے ستار بجانے کی طرح "بند" نہیں لگتے، لیکن یہ صرف ان کے جسمانی ستاروں میں تکنیکی فرق کی وجہ سے تھا (اور جواری کو خاص طور پر جور تار وغیرہ کے لیے تبدیل کیا گیا تھا)۔ کہ ستار "مختلف" انداز میں بج رہے تھے۔ سان فرانسسکو کرانیکل کے مطابق، بنرجی کی "تکنیک ایک رجحان ہے، چیتوں سے تیز، ڈالر سے زیادہ محفوظ"۔ موسیقی اور موسیقاروں نے مشاہدہ کیا کہ "ان کی اصلاحات ہمیشہ مکمل طور پر فطری اور بے ساختہ لگتی ہیں"۔ نیویارک ٹائمز نے ایک خراج تحسین میں لکھا ہے کہ "ان کے تال پر مبنی خیالات اور جملے کی غیر معمولی روانی اور یقین نے ایک ایسا معیار قائم کیا ہے جو ہندوستانی موسیقی کے زیادہ بین الاقوامی 'ستاروں' کو پیچھے چھوڑ دیتا۔" جزوی ڈسکوگرافی درج ذیل کچھ حالیہ سی ڈی مسائل کا خلاصہ ہے۔ ایک زیادہ جامع ڈسکوگرافی بیرونی لنکس میں مل سکتی ہے۔ دوپہر راگس (1970)، 1992 میں ریلیز ہوئی لائیو: مشرا کافی (1982) دی ہنڈریڈ منٹ راگ: پورابی کلیان (لائیو) (1982) پنڈت نکھل بنرجی کا امر ستار، راگس: پورابی کلیان، ضلع کافی، کروا (1986) گیتوں کا ستار (1991) لائیو ایٹ ڈی کوسموس: ایمسٹرڈیم 1972 (1995) دی کے پی ایف اے ٹیپس: برکلے 1968 (1995) راگ ہیمنت (1995) لی ستار دو پنڈت (1996) راگا پٹدیپ (1996) لائیو ان ایمسٹرڈیم 1984 (1997) جینیئس آف پنڈت نکھل (لائیو) (1998) برکلے 1968 (1998) لائیو کنسرٹ، جلد۔ 2: انڈیاز استاد آف میلوڈی (1999) پنڈت نکھل بنرجی (لائیو) (1999) ٹوٹل ابسرپشن (2000) بنرجی لائیو ان میونخ 1980 (2000) مارننگ راگس: بمبئی کمپلٹ کنسرٹ 1965 (لائیو) (2000) موسیقار کا موسیقار (2001) انڈیاز استاد آف میلوڈی: لائیو کنسرٹ، جلد۔ 5 (2002) آل ٹائم کلاسک، جلد۔ 1: راگ باگشری (لائیو) (2004) پرتیبھا: سونی میوزک (لائیو) (2011)