Political cartoon
سیاسی کارٹون، جسے ادارتی کارٹون بھی کہا جاتا ہے، ایک کارٹون گرافک ہے جس میں عوامی شخصیات کے خاکے ہوتے ہیں، جو فنکار کی رائے کا اظہار کرتے ہیں۔ ایک فنکار جو اس طرح کی تصاویر لکھتا اور کھینچتا ہے اسے ادارتی کارٹونسٹ کہا جاتا ہے۔ وہ عام طور پر فنکارانہ مہارت، مبالغہ آرائی اور طنز کو یکجا کرتے ہیں تاکہ یا تو اختیار پر سوال اٹھایا جا سکے یا بدعنوانی، سیاسی تشدد اور دیگر سماجی برائیوں کی طرف توجہ مبذول کرائی جا سکے۔ 18 ویں صدی کے آخر میں انگلینڈ میں تیار کیا گیا، سیاسی کارٹون کا آغاز جیمز گیلری نے کیا تھا، حالانکہ ان کے اور پھلتی پھولتی انگریزی صنعت کے دیگر افراد کو پرنٹ کی دکانوں میں انفرادی پرنٹ کے طور پر فروخت کیا جاتا تھا۔ 1841 میں قائم ہونے والے برطانوی جریدے پنچ نے کارٹون کی اصطلاح کو اپنے سیاسی کارٹونوں کے حوالے سے استعمال کیا، جس کی وجہ سے اس اصطلاح کا وسیع پیمانے پر استعمال ہوا۔ تصویری طنز کو انگلینڈ میں سیاسی کارٹونوں کے پیش خیمہ کے طور پر سراہا گیا ہے: جان جے رچیٹی، انگریزی ادب کی کیمبرج ہسٹری، 1660-1780 میں کہتے ہیں کہ "انگریزی گرافک طنز واقعی ہوگرتھ کے ایمبلمیٹیکل پرنٹ آن دی ساؤتھ سی اسکیم سے شروع ہوتا ہے۔" ولیم ہوگرتھ کی تصاویر نے سماجی تنقید کو ترتیب وار فنکارانہ مناظر کے ساتھ ملایا۔ ان کے طنز کا اکثر نشانہ 18 ویں صدی کے اوائل میں برطانوی سیاست کی بدعنوانی تھی۔ ایک ابتدائی طنزیہ کام ایمبلمیٹیکل پرنٹ آن دی ساؤتھ سی اسکیم (c.1721) تھا، جو 1720 کے اسٹاک مارکیٹ کے تباہ کن حادثے کے بارے میں تھا جسے ساؤتھ سی ببل کے نام سے جانا جاتا ہے، جس میں بہت سے انگریز لوگوں نے بہت زیادہ رقم کھو دی تھی۔ ان کے فن میں اکثر ایک مضبوط اخلاقی عنصر ہوتا تھا، جیسے کہ ان کے شاہکار 1732-33، اے ریکس پروگریس، جو 1734 میں کندہ کیا گیا تھا۔ اس میں آٹھ تصاویر شامل تھیں جن میں ایک امیر تاجر کے بیٹے ٹام راک ویل کی لاپرواہ زندگی کو دکھایا گیا ہے، جو اپنی ساری رقم پرتعیش زندگی گزارنے، جنسی کارکنوں کی خدمات اور جوئے پر خرچ کرتا ہے-کردار کی زندگی بالآخر بیتلم رائل ہسپتال میں ختم ہوتی ہے۔ تاہم، ان کے کام کو صرف واضح طور پر سیاست کا روپ دیا گیا تھا اور بنیادی طور پر اس کی فنکارانہ خوبیوں کی بنا پر سمجھا جاتا تھا۔ جارج ٹاؤنشینڈ، فرسٹ مارکویس ٹاؤنشینڈ نے 1750 کی دہائی میں کچھ پہلے کھلے عام سیاسی کارٹون اور خاکے تیار کیے۔ میڈیم نے انگلینڈ میں 18 ویں صدی کے آخر میں-خاص طور پر فرانسیسی انقلاب کے وقت کے آس پاس-لندن سے تعلق رکھنے والے اپنے عظیم نمائندوں، جیمز گیلری اور تھامس رولینڈسن کی ہدایت پر ترقی کرنا شروع کی۔ گیلری نے لیمپوننگ اور کارٹون کے لیے میڈیم کے استعمال کی کھوج کی، اور انہیں سیاسی کارٹون کا باپ کہا جاتا ہے۔ بادشاہ، وزرائے اعظم اور جرنیلوں کو جوابدہ ٹھہراتے ہوئے، گیلری کے بہت سے طنز جارج سوم کے خلاف تھے، جس میں انہیں ایک دکھاوا کرنے والے بھینس کے طور پر دکھایا گیا تھا، جبکہ ان کے کام کا زیادہ تر حصہ انقلابی فرانس اور نپولین کے عزائم کا مذاق اڑانے کے لیے وقف تھا۔ وہ وقت جس میں گیلری رہتے تھے خاص طور پر کارٹون کے ایک عظیم اسکول کی ترقی کے لیے سازگار تھے۔ پارٹی کی لڑائی بڑی جوش و خروش کے ساتھ جاری رہی اور تھوڑی سی تلخی نہیں ؛ اور دونوں طرف کی شخصیات آزادانہ طور پر شامل تھیں۔ گیلری کی بے مثال عقل اور مزاح، زندگی کے بارے میں علم، وسائل کی زرخیزی، مضحکہ خیز کا گہرا احساس، اور عمل کی خوبصورتی نے انہیں ایک ہی وقت میں نقاشی کرنے والوں میں پہلا مقام دیا۔ جارج کروکشانک گیلری (1820-40 کی دہائی) کے بعد کے دور میں سرکردہ کارٹونسٹ بن گئے۔ ان کا ابتدائی کیریئر مقبول اشاعتوں کے لیے انگریزی زندگی کے سماجی خاکوں کے لیے مشہور تھا۔ انہوں نے اپنے سیاسی چھاپوں سے بدنامی حاصل کی جس نے شاہی خاندان اور سرکردہ سیاست دانوں پر حملہ کیا اور 1820 میں انہیں رشوت دی گئی تاکہ "عزت مآب کا خاکہ نہ بنایا جائے" (جارج چہارم) "کسی بھی غیر اخلاقی صورتحال میں"۔ ان کے کام میں جان بل نامی انگلینڈ کی شخصیت شامل تھی جو گلری اور رولینڈسن جیسے دیگر برطانوی طنزیہ فنکاروں کے ساتھ مل کر تقریبا 1790 سے تیار ہوئی تھی۔ کارٹونسٹ کے رسالے ادارتی کارٹون کا فن 1841 میں برطانوی جریدے پنچ کی اشاعت کے ساتھ مزید تیار ہوا، جس کی بنیاد ہنری مییو اور کندہ کاری کرنے والے ایبنیزر لینڈلز نے رکھی تھی (اس سے پہلے کا میگزین جس نے کارٹون شائع کیا تھا وہ ماہانہ شیٹ آف کیریکیچرز تھا، جو 1830 سے چھاپا گیا تھا اور پنچ پر ایک اہم اثر تھا)۔ اسے بریڈبری اور ایونز نے 1842 میں خریدا تھا، جنہوں نے میگزین کو ایک ممتاز قومی ادارے میں تبدیل کرنے کے لیے نئی تیار شدہ ماس پرنٹنگ ٹیکنالوجیز کا فائدہ اٹھایا۔ مزاحیہ ڈرائنگ کا حوالہ دینے کے لیے "کارٹون" کی اصطلاح میگزین نے 1843 میں تیار کی تھی۔ پارلیمنٹ کے ایوانوں کو دیواروں سے سجایا جانا تھا، اور دیوار کے لیے "کارٹن" عوام کے لیے دکھائے جانے تھے۔ اس کے بعد "کارٹون" کی اصطلاح کا مطلب گتے کے بڑے ٹکڑے پر یا اطالوی زبان میں ایک مکمل ابتدائی خاکہ تھا۔ پنچ نے مزاحیہ انداز میں اس اصطلاح کو اپنے سیاسی کارٹونوں کی طرف اشارہ کرنے کے لیے استعمال کیا، اور پنچ کارٹونوں کی مقبولیت اس اصطلاح کے وسیع پیمانے پر استعمال کا باعث بنی۔ 1840 اور 50 کی دہائی کے دوران پنچ میں شائع ہونے والے فنکاروں میں جان لیچ، رچرڈ ڈوئل، جان ٹینیئل اور چارلس کینی شامل تھے۔ یہ گروپ "پنچ اخوان المسلمین" کے نام سے مشہور ہوا، جس میں چارلس ڈکنز بھی شامل تھے جو 1843 میں چیپ مین اور ہال چھوڑنے کے بعد بریڈبری اور ایونز میں شامل ہوئے۔ پنچ کے مصنفین اور فنکاروں نے ایک اور بریڈبری اور ایونز ادبی میگزین میں بھی حصہ ڈالا جسے ونس اے ویک (est.1859) کہا جاتا ہے، جو ڈکنز کی گھریلو الفاظ سے علیحدگی کے جواب میں بنایا گیا تھا۔ 1850 اور 60 کی دہائی کے سب سے زیادہ شاندار اور بااثر کارٹونسٹ جان ٹینیئل تھے، جو پنچ کے چیف کارٹون آرٹسٹ تھے، جنہوں نے جسمانی کارٹون اور نمائندگی کے فن کو اس مقام تک مکمل کیا جو آج تک بہت کم تبدیل ہوا ہے۔ پانچ دہائیوں سے زیادہ عرصے تک وہ اپنے ساتھی کارٹونسٹ جان لیچ کے ساتھ اس عرصے کے دوران ہونے والی زبردست قومی تبدیلیوں کے ثابت قدم سماجی گواہ رہے۔ میگزین نے وفاداری کے ساتھ عام لوگوں کے موڈ کو اپنی گرفت میں لیا۔ 1857 میں، ہندوستانی بغاوت اور اس کے بعد ہونے والے عوامی غم و غصے کے بعد، پنچ نے ٹینیئلز جسٹس اور دی برٹش لائنز وینجینس آن دی بنگال ٹائیگر جیسی انتقامی عکاسی شائع کیں۔ پختگی 19 ویں صدی کے وسط تک، بہت سے ممالک کے بڑے سیاسی اخبارات میں کارٹون نمایاں کیے گئے جو اس وقت کی سیاست پر ناشر کی رائے کا اظہار کرنے کے لیے بنائے گئے تھے۔ سب سے زیادہ کامیاب میں سے ایک نیویارک شہر میں تھامس ناسٹ تھا، جس نے خانہ جنگی اور تعمیر نو کے دور میں بڑے سیاسی مسائل پر حقیقت پسندانہ جرمن ڈرائنگ تکنیک درآمد کی۔ ناسٹ نیویارک شہر میں باس ٹویڈ کی سیاسی مشین کی مجرمانہ خصوصیات پر حملہ کرنے والے اپنے 160 ادارتی کارٹونوں کے لیے سب سے زیادہ مشہور تھے۔ امریکی آرٹ مورخ البرٹ بوائم کا استدلال ہے کہ: ایک سیاسی کارٹونسٹ کے طور پر، تھامس ناسٹ نے 19 ویں صدی کے کسی بھی دوسرے فنکار سے زیادہ اثر و رسوخ حاصل کیا۔ انہوں نے نہ صرف دلیری اور عقل کے ساتھ ایک وسیع سامعین کو مسحور کیا، بلکہ اپنے بصری تخیل کی طاقت پر اسے بار بار اپنی ذاتی پوزیشن پر پہنچا دیا۔ لنکن اور گرانٹ دونوں نے اپنی طرف سے اس کی تاثیر کو تسلیم کیا، اور ایک صلیبی سول مصلح کے طور پر اس نے بدعنوان ٹویڈ رنگ کو تباہ کرنے میں مدد کی جس نے نیویارک شہر سے لاکھوں ڈالر کی دھوکہ دہی کی۔ درحقیقت، امریکی عوامی زندگی پر ان کا اثر اتنا زبردست تھا کہ اس نے 1864 سے 1884 کے عرصے کے دوران ہر صدارتی انتخابات کے نتائج کو گہرا متاثر کیا۔ قابل ذکر ادارتی کارٹونوں میں امریکی کالونیوں میں اتحاد کی ضرورت پر بینجمن فرینکلن کی جوائن، یا ڈائی (1754) ؛ کارلسبیڈ فرمانوں کے تحت جرمنی میں یونیورسٹیوں کی نگرانی اور سنسرشپ کا جواب دی تھنکرز کلب (1819) ؛ اور ایڈولف ہٹلر کے تحت جرمنی کی بحالی پر ای۔ ایچ۔ شیپرڈ کی دی گوز-اسٹیپ (1936) شامل ہیں۔ گوز اسٹیپ برطانوی پنچ میگزین میں پہلی بار شائع ہونے والے متعدد قابل ذکر کارٹونوں میں سے ایک ہے۔ ادارتی کارٹونوں کو آرکائیو اور دستاویز کرنے والے تسلیم شدہ اداروں میں ریاستہائے متحدہ میں سینٹر فار دی اسٹڈی آف پولیٹیکل گرافکس، اور برطانیہ میں برٹش کارٹون آرکائیو شامل ہیں۔ ادارتی کارٹونوں اور ادارتی کارٹونسٹوں کو متعدد ایوارڈز سے نوازا جاتا ہے، مثال کے طور پر ایڈیٹوریل کارٹوننگ کے لیے پلٹزر انعام (امریکی کارٹونسٹوں کے لیے، 1922 سے) اور برٹش پریس ایوارڈز کا "کارٹونسٹ آف دی ایئر"۔ جدید سیاسی کارٹون سیاسی کارٹون عام طور پر بہت سے اخبارات کے ادارتی صفحہ پر پائے جا سکتے ہیں، حالانکہ کچھ (جیسے گیری ٹروڈو کی ڈونزبری) بعض اوقات باقاعدہ مزاحیہ پٹی کے صفحے پر رکھے جاتے ہیں۔ زیادہ تر کارٹونسٹ پیچیدہ سیاسی حالات سے نمٹنے کے لیے بصری استعاروں اور خاکوں کا استعمال کرتے ہیں، اور اس طرح کسی موجودہ واقعے کا خلاصہ مزاحیہ یا جذباتی تصویر کے ساتھ کرتے ہیں۔ اسرائیلی مزاحیہ پٹی ڈرائی بونز کے تخلیق کار یاکوف کرشین کا کہنا ہے کہ ان کے کارٹون لوگوں کو ہنسانے کے لیے بنائے گئے ہیں، جس کی وجہ سے وہ اپنے محافظ کو چھوڑ دیتے ہیں اور چیزوں کو اسی طرح دیکھتے ہیں جیسے وہ کرتے ہیں۔ ایک انٹرویو میں، انہوں نے اپنے مقصد کو ایک کارٹونسٹ کے طور پر "مجروح کرنے کے بجائے بہکانے" کی کوشش کے طور پر بیان کیا۔ جدید سیاسی کارٹوننگ روایتی بصری استعاروں اور علامتوں جیسے انکل سیم، ڈیموکریٹک گدھے اور ریپبلکن ہاتھی کے ارد گرد بنائی جا سکتی ہے۔ ایک متبادل نقطہ نظر متن یا کہانی کی لکیر پر زور دینا ہے، جیسا کہ ڈونزبری میں دیکھا گیا ہے جو مزاحیہ پٹی کی شکل میں ایک لکیری کہانی سناتا ہے۔ کارٹونوں میں سیاسی مواصلات کی بڑی صلاحیت ہوتی ہے جو تفہیم کے مخصوص فریموں کے ذریعے سیاسی فہم اور واقعات کو دوبارہ تصور کرنے کی صلاحیت رکھتی ہے۔ میٹیوس کا تجزیہ اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ دوہرے معیار کے مقالے کا اطلاق دراصل بین قومی سیاق و سباق پر کیا جا سکتا ہے۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ سیاست اور کاروبار کی تشکیل ایک ملک تک محدود نہیں ہو سکتی بلکہ عصری معاشروں میں پائے جانے والے سیاسی عالمی نقطہ نظر کی عکاسی کر سکتی ہے۔ دوہرے معیار کے نقطہ نظر سے، کینیڈا کے سیاسی کارٹونسٹوں اور پرتگالی سیاسی کارٹونسٹوں کے سیاست اور کاروباری زندگی کا جائزہ لینے کے انداز میں کوئی بنیادی فرق نہیں ہے۔ " اخبار یہ نہیں بتاتا کہ تمام سیاسی کارٹون اس قسم کے دوہرے معیار پر مبنی ہیں، لیکن تجویز کرتا ہے کہ سیاسی کارٹونوں میں دوہرے معیار کا مقالہ ممکنہ طور پر دوسروں کے درمیان ایک عام فریم ہو سکتا ہے۔ ایک سیاسی کارٹون عام طور پر دو غیر متعلقہ واقعات کو کھینچتا ہے اور مزاحیہ اثر کے لیے انہیں متضاد طور پر اکٹھا کرتا ہے۔ مزاح لوگوں کے سیاسی غصے کو کم کر سکتا ہے اور اس لیے ایک مفید مقصد کی تکمیل کرتا ہے۔ اس طرح کا کارٹون حقیقی زندگی اور سیاست کی بھی عکاسی کرتا ہے، جہاں اکثر عوامی جانچ پڑتال سے بالاتر غیر متعلقہ تجاویز پر معاہدہ کیا جاتا ہے۔ پاکٹ کارٹون کارٹون کی ایک شکل ہے جو عام طور پر ایک مقامی سیاسی گیگ/لطیفے پر مشتمل ہوتی ہے اور سنگل پینل سنگل کالم ڈرائنگ کے طور پر ظاہر ہوتی ہے۔ اسے اوسبرٹ لنکاسٹر نے 1939 میں ڈیلی ایکسپریس میں متعارف کرایا تھا۔ دی گارڈین کی طرف سے اپنے جیب کارٹونسٹ ڈیوڈ آسٹن کے 2005 کے ایک خراج تحسین میں کہا گیا ہے کہ "اخبارات کے قارئین فطری طور پر جیب کارٹون کو دیکھتے ہیں تاکہ انہیں یقین دلایا جا سکے کہ ہر صبح انہیں درپیش آفات اور مصائب حتمی نہیں ہیں۔ خبروں کو ایک طرف سے دیکھ کر اور اس میں موجود مضحکہ خیز کو سامنے لا کر، جیب کا کارٹونسٹ، اگر بالکل چاندی کی لکیر نہیں ہے، تو کم از کم امید کی کرن فراہم کرتا ہے۔ " ادارتی کارٹونوں سے متعلق تنازعات بعض اوقات تنازعات کا باعث بنتے ہیں۔ مثالوں میں جیلینڈ-پوسٹن محمد کارٹون تنازعہ اور چارلی ہیبڈو شوٹنگ (اسلام سے متعلق کارٹونوں کی اشاعت سے پیدا ہوا) اور 2007 کا بنگلہ دیش کارٹون تنازعہ شامل ہیں۔ ہتک عزت کے مقدمے شاذ و نادر ہی ہوتے رہے ہیں۔ برطانیہ میں، ایک صدی سے زیادہ عرصے میں کسی کارٹونسٹ کے خلاف پہلا کامیاب مقدمہ 1921 میں آیا جب جے ایچ نیشنل یونین آف ریلوے مین (این یو آر) کے رہنما تھامس نے برطانوی کمیونسٹ پارٹی کے میگزین کے خلاف توہین آمیز کارروائی کا آغاز کیا۔ تھامس نے "بلیک فرائیڈے" کے واقعات کی عکاسی کرنے والے کارٹونوں اور الفاظ کی شکل میں ہتک عزت کا دعوی کیا-جب اس نے مبینہ طور پر لاک آؤٹ مائنرز فیڈریشن کو دھوکہ دیا۔ تھامس نے اپنا مقدمہ جیت لیا، اور اپنی ساکھ بحال کی۔ ۔