Narottam Narayan
نروتم نارائن شرما (پیدائش 1896، وفات 1986 یا 1992) ناتھدوارہ سے تعلق رکھنے والے ایک ہندوستانی فنکار تھے۔ وہ خاص طور پر کرشنا کی اپنی تصاویر کے لیے مشہور ہیں، جو پورے شمالی ہندوستان میں مقبول تھیں اور راجہ روی ورما کے کاموں سے بھی زیادہ بااثر تھیں۔ کرشنا، لکشمی، سرسوتی، گنیش اور شیو کی ان کی کئی پینٹنگز کو ایس ایس برج باسی نے پوسٹر کے طور پر شائع کیا تھا، جو آزادی سے پہلے ہندوستان میں (1918 سے تقسیم تک) کراچی میں مقیم ایک فرم تھی، جس میں کرومولیتھگرافی کا استعمال کیا گیا تھا، اور جرمنی میں چھاپا گیا تھا۔ نروتم نارائن کی پینٹنگز نے نمائندگی کے زیادہ روایتی انداز کی طرف ایک شعوری واپسی کی نشاندہی کی، جس میں حقیقت پسندی تصاویر کی شاندار نوعیت اور ناظرین کے ساتھ مشغولیت سے کم اہم تھی۔ ایک "بہترین مثال" ان کی پینٹنگ مرلی منوہر (1934) ہے، جو صنعت کی تاریخ میں سب سے زیادہ فروخت ہونے والی تصویر کے طور پر مشہور ہے۔ ایس ایس برج باسی کی طرف سے بڑے پیمانے پر تیار کی گئی ان کی دیگر مشہور پینٹنگز میں شری ستیہ نارائن (ستیہ نارائن کی)، کیلاش پتی شنکر (شیو کی)، مہارانا پرتاپ اور شیواجی کی عکاسی، اور جدوجہد آزادی سے متعلق تصاویر بشمول گاندھی اور نہرو کی تصاویر، ماتا کا بندھن موچن، اور گاندھی کی موت کے بعد پینٹ کی گئی، گاندھی جی کی سوارگی یاترا (گاندھی کی جنت کی چڑھائی) شامل ہیں۔ ان کی ابتدائی تربیت ادے پور میں ہوئی۔ وہ گھاسی رام ہردیو شرما (1868-1930) کا ایک ممتاز اپرنٹس تھا، جس نے خود جھلاور میں تربیت حاصل کی تھی۔ یہ ممکن ہے کہ روی ورما کی طرح، نروتم نارائن کی تربیت ادے پور اور جھلاور کے شاہی درباروں میں جمع کردہ نمونوں کے ذریعے جرمن اور آسٹریا کے پرنٹس اور پوسٹ کارڈز کے مناظر سے متاثر ہوئی ہو۔ ناتھدوارہ کے مصوروں نے میواڑ مصوری کے ارتقا میں اہم کردار ادا کیا۔ گھاسی رام ناتھدوارہ میں شری ناتھ جی مندر کے چیف پینٹر اور فوٹو گرافی کے سربراہ دونوں تھے۔ نروتم نارائن نے اپنی تصویر سازی کے عمل میں پینٹنگ اور فوٹو گرافی کو یکجا کرنے کا رواج اپنایا، ممکنہ طور پر یا تو تصاویر کو ماڈل کے طور پر استعمال کرنا یا انہیں حد سے زیادہ پینٹ کرنا۔ ناتھدوارہ اسکول کے دیگر فنکاروں کی طرح، ان کی پینٹنگز میں بھی اعداد و شمار (خاص طور پر چہروں) کا فوٹو گرافی سے علاج کیا گیا ہے، اس معنی میں کہ انہوں نے سیاہ اور سفید فوٹو گرافی کے سروں کو نقل کیا، جیسے کہ اپنے مرلی منوہر کو سرمئی رنگ دینا۔ اس کا مقصد "عقیدت مندوں کے لیے ایک ہمدرد موجودگی کے طور پر الہی تک رسائی" بنانا تھا۔ جب ان کی پینٹنگ کو 1928 میں شری ناتھ جی کی تصویر کی پہلی طباعت شدہ پنروتپادن کے لیے استعمال کیا گیا تو ناتھدوارہ کے فنکاروں نے ان کا بائیکاٹ کر دیا، کیونکہ وہ اس خوف سے بڑے پیمانے پر پنروتپادن کے مخالف تھے کہ اس سے ان کی آمدنی متاثر ہوگی۔ آخر کار، انہیں احساس ہوا کہ بڑے پیمانے پر پیداوار زیادہ بیداری، مانگ، آمدنی اور شہرت لائے گی۔ نروتم نارائن کا بی جی شرما (جو بھی ناتھدوارہ سے تھے) پر بھی ابتدائی اثر تھا، جو بعد میں اپنا انداز تیار کرنے کے لیے الگ ہو گئے۔ ۔