Pendyala (composer)
پینڈیالا ناگیشور راؤ (6 مارچ 1917-31 اگست 1984)، جو اپنے کنیت پینڈیالا کے نام سے جانا جاتا ہے، ایک ہندوستانی موسیقار، کثیر ساز ساز، کنڈکٹر، میوزک پروڈیوسر تھا جو بنیادی طور پر تامل اور کنڑ فلموں کے ساتھ تیلگو سنیما میں اپنے کاموں کے لیے جانا جاتا تھا۔ ابتدائی زندگی اور کیریئر وہ وجے واڑہ کے قریب وانوکورو میں پیدا ہوئے اور بعد میں کٹور منتقل ہو گئے۔ وہ میکلینی کے ساتھ قریبی تعلق رکھتے تھے کیونکہ وہ کپلائی رامناتھ شاستری کے شاگرد تھے۔ ان کے والد سیتارامیا سمیت ان کے آباؤ اجداد موسیقی کے ماہر تھے۔ اسی طرح ناگیشور راؤ کو بھی بچپن سے ہی موسیقی میں دلچسپی تھی۔ وہ اپنے والد کے ساتھ ڈراموں کے لیے ہارمونیم بجاتے تھے اور 13 سال کی عمر سے اس کے ساتھ کھیلنے کی تکنیک سیکھتے تھے۔ انہوں نے کرشنا تلابھرم ڈرامے میں پہلی بار جمباوتی کے طور پر کام کیا۔ بعد میں انہوں نے جونا وتولا شیشگیری، رشیندرمانی، لکشمی راجیم کے ساتھ تلبرم ڈرامے میں رکمنی، نارد کے کردار ادا کیے اور ناظرین کی تالیاں حاصل کیں۔ اس عرصے کے دوران کدارو ناگ بھوشنم نے ان کی صلاحیتوں کو دیکھ کر انہیں تلی پریما (1941) فلم کے لیے اپنے آرکسٹرا میں کام کرنے کی دعوت دی۔ وہ مدراس گئے اور راجراجشوری فلمز میں شامل ہوئے اور اس فلم کے لیے دینکار راؤ اور ایس وی وینکٹارمن کے اسسٹنٹ ڈائریکٹر کے طور پر کام کیا۔ دوسری جنگ عظیم کے آغاز کے ساتھ ہی وہ وطن واپس آگئے۔ بعد میں انہیں گڈاولی رامبراہمم نے گلی پینچلا نرسمہا راؤ کے ماتحت میالوکم کے لیے ہارمونسٹ کے طور پر کام کرنے کی دعوت دی۔ کے ایس پرکاش راؤ نے انہیں اپنی فلم دروہی کے لیے آزاد میوزک ڈائریکٹر کی تبدیلی دی، جس سے انہیں اچھی شہرت ملی۔ انہوں نے تقریبا 100 فلموں کے لیے موسیقی فراہم کی ہے جن میں سے کچھ یادگار ہٹ ہیں۔ پینڈیالا روایتی ہندوستانی اور کرناٹک موسیقی کے انداز کے علاوہ "بھینا سنگیت سمپردیا وشیش پروینجنڈو" (ناٹکم پاڈیا، گڈیا آلاپنا (ڈرامہ شاعری گانا)، ہری کتھا، بررا کتھا، جنپدا/لوک سنگیت میں ماہر) ہے۔ 1960 کی فلم مہاکاوی کالی داسو میں کالی داس کی نظم "مانیکیہ وینا موپالالائینتی" کے لیے پینڈیالا کمپوزیشن، اور 1977 کی فلم دانا ویرا سورا کرنا سے "جے بھاو وجے بھاو" ان کی قابلیت کی پیمائش کرنے کے لیے چند مثالیں ہیں۔ پینڈیالا نے دانا ویرا سورا کرنا فلم کے کردار دریودھن کے لیے "شرنگار راس" (رومانٹک ڈوئٹ) "چترم ہے بھالارے وچترم" گانا ترتیب دیا جس سے ان کی بادشاہت "راؤدر راس" میں رکاوٹ پیدا نہیں ہوئی جس کے لیے وہ جانے جاتے ہیں۔ نایاب امتزاج نے حقیقت بنا دی۔ فلم بھومی کوسم کے گانے "ایوارو واستارانی ادو چیسترانی" کے لیے پینڈیالا دھن جس کا مقصد سماجی پیغام اور مساوات کے فلسفے پر ہے، لیکن باقاعدہ انداز سے مختلف منفرد لہجے میں۔ ان کی ورسٹیلٹی 1976 کی فلم "شری راجیشوری ولاس کافی کلب" کے گانے "نا پیرو بیکری نا دری ایڈاری" میں نظر آتی ہے کیونکہ سادہ ہارمونیم کے ساتھ وہ منظر کے موڈ اور کردار کو بلند کر سکتے تھے۔ پینڈیالا اپنی فلمی کمپوزیشن میں ہمیشہ راگ کے بنیادی وقت اور گانے کی صورتحال کے اصولوں، اصولوں پر عمل کرتے تھے۔ لنکا میں اشوک ونم میں سیتا کی تنہائی، تنہائی (راگ چندرکونوں کے لیے مطلوبہ صورتحال) کی عکاسی کرنے والے راگ چندرکون میں ترتیب دیے گئے فلم سمپورنا رامائن کے گانے "سان سنّا سنّا سنّا، جاو ری او پون" کی طرح، پینڈیالا نے ہمیشہ اپنی کمپوزیشن میں راگ لکشنم (پراپرٹیز) کا احترام کیا۔ ان کی دھنوں کے لیے ہمیشہ مناسب راگ کا استعمال کیا۔ راگ درباری کناڈا میں ترتیب دی گئی فلم جگدیکا ویرونی کتھا سے ان کی کمپوزیشن "شیوسنکری شیوانندلہاری" اس راگ کے لیے وقت اور صورتحال کا جواز پیش کرتی ہے جو فلمی کمپوزیشن میں ہر وقت شاندار رہا۔ پینڈیالا نے "راسی کانٹے واسی مینڈو" (شہرت اہم/اعداد سے بہتر ہے) میں یقین رکھا تھا۔ لوگوں نے "گنگی گوو کشیرامو گریتاڈینا چالونو" (مقدس گائے کا دودھ ایک چمچ کافی ہے) فلمگرافی میں بھی اپنا یقین ظاہر کیا تھا۔