Georgian society in Jane Austen's novels
جین آسٹن کے ناولوں میں جارجیائی معاشرہ ان کے کام کا ہمیشہ موجود پس منظر ہے، وہ دنیا جس میں ان کے تمام کردار ترتیب دیے گئے ہیں۔ مکمل طور پر جارج سوم کے دور میں واقع، جین آسٹن کے ناول ان کے کرداروں کی روزمرہ کی زندگیوں، خوشیوں، غموں اور محبتوں کو بیان کرتے ہیں، جو اس دور کی بصیرت فراہم کرتے ہیں۔ جین آسٹن کے ناول تاریخی سیاق و سباق، اس وقت کی سماجی درجہ بندی، پادریوں کے کردار اور حیثیت، صنفی کردار، شادی، یا خوشحال خاندانوں کی تفریح جیسے متنوع موضوعات سے نمٹتے ہیں۔ یہاں تک کہ قاری کو بھی دیکھے بغیر، بہت سی تفصیلات بیان کی جاتی ہیں، چاہے وہ روزمرہ کی زندگی کی ہوں، بھولے ہوئے قانونی پہلوؤں کی ہوں، یا حیرت انگیز رسوم و رواج کی، اس طرح اس دور کے انگریزی معاشرے میں زندگی اور صداقت لائی جاتی ہے۔ بہر حال، جس نقطہ نظر سے جین آسٹن نے انگلینڈ کو بیان کیا ہے وہ انگریزی شریف طبقے کی ایک عورت کا ہے (اگرچہ اس کے نچلے کنارے سے)، جس کا تعلق معقول حد تک خوشحال خاندان سے ہے، جو اس وقت اچھی طرح جڑی ہوئی اور قابل ذکر طور پر اچھی تعلیم یافتہ تھی، اور 1790 کی دہائی کے آخر یا 19 ویں صدی کے اوائل میں دیہی انگلینڈ کے ایک بہت چھوٹے سے گاؤں میں رہتی تھی۔ اس طرح، جارجیائی دور کے کچھ ضروری پہلو ان کے ناولوں سے عملی طور پر غائب ہیں، جیسے امریکی انقلابی جنگ اور تیرہ کالونیوں کا نقصان، فرانسیسی انقلاب، صنعتی انقلاب کا آغاز اور برطانوی سلطنت کی پیدائش۔ درحقیقت، بڑے پیمانے پر انگریزی معاشرے کی تاریخ کی عکاسی کرنے کے بجائے، جین آسٹن کے ناول 19 ویں صدی کے اختتام پر دیہی انگلینڈ میں اشرافیہ کے نچلے درجے کے طرز زندگی کی تفہیم فراہم کرتے ہیں۔ جین آسٹن کے تمام ناول 19 ویں صدی کے اختتام پر انگریزی جارجیائی معاشرے میں روزمرہ کی زندگی کے پس منظر کے خلاف ترتیب دیے گئے ہیں۔ جیسا کہ نام سے ظاہر ہوتا ہے، جارجیائی دور بادشاہوں جارج اول، جارج دوم، جارج سوم، اور جارج چہارم کے یکے بعد دیگرے دور حکومت کا احاطہ کرتا ہے۔ ولیم چہارم کا بھی بعض اوقات شامل کیا جاتا ہے۔ یہ کافی ترقی کا دور تھا، اور اس کے بعد آنے والے وکٹورین دور کا پیش خیمہ تھا۔ جین آسٹن کی اپنی زندگی کے دوران، برطانیہ کو پہلے اپنی امریکی کالونیوں کے نقصان کا سامنا کرنا پڑا، پھر فرانسیسی انقلاب کے بارے میں تشویش کا سامنا کرنا پڑا، جس کے بعد اس نے نپولین کی سلطنت کا سامنا کیا اور آخر کار اس پر قابو پالیا، اور آخر کار برطانوی سلطنت کی بنیاد رکھی۔ سماجی نقطہ نظر سے، اس وقت صنعت کاری کے آغاز کے ساتھ ایک نیا سماجی نظام ابھرا۔ اس کے بعد 19 ویں صدی کے ابتدائی سالوں میں سنگین سماجی بدامنی (جیسے لڈائٹس کی بغاوت) پیدا ہوئی جو اس سے پیدا ہونے والی معاشی تبدیلیوں اور اس کے ساتھ آنے والی پریشانیوں کی وجہ سے ہوئی۔ اس وقت فنون لطیفہ بھی تمام شعبوں میں زبردست پیداوار کے ساتھ پروان چڑھا۔ فن تعمیر میں رابرٹ ایڈم، جان نیش اور جیمز ویاٹ سرگرم تھے، اور نو گوتھک انداز ابھرا۔ پینٹنگ میں تھامس گینزبرو اور سر جوشوا رینالڈز عظیم نام تھے، اور جے ایم ڈبلیو ٹرنر اور جان کانسٹیبل جیسے نئے مصور پہچان حاصل کر رہے تھے۔ ادب میں بھی سیموئل جانسن اور سیموئل رچرڈسن جیسے مشہور مصنفین اور سیموئل کولریج، ولیم ورڈز ورتھ، پرسی بیشی شیلی، جان کیٹس اور لارڈ بائرن جیسے شاعر موجود تھے۔ یہ خواتین کے لیے تعلیم میں ترقی کا وقت تھا، جس کی وجہ سے خواتین کے لکھے اور پڑھے جانے والے ناولوں کا پھیلاؤ ہوا، خواتین مصنفین جن میں خود جین آسٹن بھی شامل تھیں، اور اس کے پیشرو جیسے فینی برنی، این ریڈکلف اور ماریہ ایڈجورتھ بھی۔ آخر کار، جارجیائی دور اخلاقی سوال و جواب اور بحث کا دور تھا۔ حقوق نسواں کا آغاز اس وقت میری ولسٹن کرافٹ اور ان کے اہم کام اے ونڈیکیشن آف دی رائٹس آف وومن کے ساتھ ہوا۔ غلامی کے بارے میں بڑھتی ہوئی تشویش ایک اور بڑی پیش رفت تھی، جس کی وجہ سے جلد ہی غلاموں کی تجارت (1807) کا خاتمہ ہوا، اور بالآخر 1833 میں برطانوی سلطنت میں غلامی کا خاتمہ ہوا۔ نقطہ نظر جین آسٹن کا مقصد کبھی بھی تاریخی یا سماجی ناول لکھنا نہیں تھا، اور نہ ہی 18 ویں صدی کے آخر میں انگلینڈ کی متوازن اور معروضی تصویر فراہم کرنا تھا۔ ان کی کہانیاں-جنہیں "مزاحیہ" سمجھا جاتا ہے، ان کے خوشگوار اختتام کی وجہ سے-یہ سب 19 ویں صدی کے آس پاس اس معاشرے میں پیش آتی ہیں جسے وہ جانتی تھیں، ایک چھوٹے سے دیہی شریف خاندان کی، اگرچہ خوش قسمتی کے بغیر۔ جیسا کہ اس نے بھانجی اینا آسٹن کو اپنے ایک خط میں لکھا تھا: "ایک دیہاتی گاؤں میں تین یا چار خاندان آئیوری کا چھوٹا سا (دو انچ چوڑا) حصہ ہے جس پر میں کام کرتی ہوں۔" نتیجتا، جارجیائی معاشرے کے کچھ پہلوؤں کو، ان کی اہمیت کے باوجود، نظر انداز کیا جاتا ہے، یا زیادہ سے زیادہ، آسٹن کے ناولوں میں اشارہ کیا گیا ہے: اس طرح، تیرہ کالونیوں کا نقصان، جیسا کہ آزادی کا اعلامیہ اس وقت ہوا جب وہ بمشکل ایک سال کی تھی، ساتھ ہی سابق کالونیوں کے ساتھ جنگ اور 1783 میں پیرس کا معاہدہ، جب وہ آٹھ سال کی تھی، ان کے ناولوں میں کوئی حصہ نہیں ہے۔ اسی طرح، فرانسیسی انقلاب اس کے کام میں اپنا راستہ نہیں ڈھونڈتا، سوائے اس کے کہ اس کی کزن ایلزا ہینکوک، کامٹیسی ڈی فیویلائڈ اور اس کے فرانسیسی شوہر، جین فرانکوئس کیپوٹ ڈی فیویلائڈ، جنھیں 1794 میں گولی مار دی گئی تھی۔ یہاں تک کہ برطانوی سلطنت کی پیدائش بھی اس کی دنیا سے بڑی حد تک غائب ہے۔ تاہم، مینسفیلڈ پارک کے مالکان کا کیریبین میں شجرکاری ہے، اور آسٹن کا ہندوستان سے تعلق تھا، کیونکہ یہیں سے ایلزا اور اس کی والدہ، فلاڈیلفیا آسٹن ہینکوک، 1786 کے آس پاس سے آئے تھے۔ درحقیقت، آسٹن فلاڈیلفیا کے دیرینہ دوست (اور ممکنہ طور پر ایلزا کے والد) وارن ہیسٹنگز کے پرجوش حامی تھے، جب اپریل 1795 میں کلیئر ہونے سے پہلے ان پر ہندوستان میں سنگین بدکاری کا مقدمہ چلایا گیا تھا۔ اگرچہ صنعتی انقلاب انگلینڈ میں 1750 کی دہائی کے اوائل میں شروع ہوا تھا، لیکن یہ اس کے طرز زندگی کے ساتھ ساتھ اس کے ناولوں میں بھی واضح نہیں ہے۔ ہیمپشائر کے چھوٹے سے دیہی گاؤں سٹیونٹن کی زندگی، جہاں خاندانی ریکٹری تھی، نے اسے اس نئی دنیا سے کافی دور رکھا۔ اس کے علاوہ، اس کا تعلق مقامی اشرافیہ سے تھا، ایک معقول حد تک خوشحال خاندان میں جس کا سربراہ گاؤں کا پارسن تھا، جس کی پرورش سیموئل جانسن کے کاموں کو پڑھنے سے ہوئی۔ اس طرح، دل سے ایک ٹوری، وہ معاشرے میں اپنے مقام کے ساتھ یکجا رہتی تھی۔ لیکن اس کا نقطہ نظر اپنے دور کی ایک عورت کا تھا: ہوشیار اور ادراکی، بہت اچھی طرح سے پڑھی ہوئی، وہ ایک ایسے معاشرے میں رہتی تھی جو مردوں کے لیے مردوں کے ذریعے منظم کیا گیا تھا۔ اس کا مطلب یہ تھا کہ ایک عورت کو اپنی تجارت کے ذریعے مالی طور پر خود مختار ہونے میں کافی مشکلات کا سامنا کرنا پڑتا تھا، اور یہ حقیقت کہ شادی سے سماجی حیثیت کے ساتھ ساتھ معاشی تحفظ کی توقع کی جانی چاہیے۔ اس کے نتیجے میں ان کے ناولوں میں یہ موضوعات ہر جگہ موجود ہیں۔ تاریخی سیاق و سباق جارج سوم کا دور حکومت-اگر کوئی اس میں اس کی آخری بیماری کے دوران ہونے والے ریجنسی دور کو شامل کرتا ہے-جین آسٹن کی پوری زندگی، اور اس سے بھی آگے، جیسا کہ یہ 1760 میں شروع ہوا، اس کے والدین کی 1764 میں شادی سے ٹھیک پہلے، اور 1820 میں ختم ہوا، 1817 میں آسٹن کی موت کے بعد اور 1818 میں اس کے دو ناولوں، پرسوئشن اور نارتھینجر ایبی کی بعد از مرگ اشاعت کے بعد۔ فرانسیسی انقلاب یہ اس کی کزن ایلزا ڈی فیویلائڈ کے ذریعے ہے، جس کی شادی ایک فرانسیسی اشرافیہ سے ہوئی تھی، کہ جین آسٹن نے پہلی بار فرانسیسی انقلاب اور اس کے تشدد کے بارے میں سنا۔ ایلزا 1786 اور 1787 میں انگلینڈ میں رہیں، اور 1788 سے 1792 تک فرانس اور انگلینڈ کے درمیان کئی دورے کیے۔ جنوری 1791 میں، ایلزا مارگیٹ میں تھی، اور امید کر رہی تھی کہ اس کا شوہر، جو ابھی ٹورین میں ایک شاہی گروہ میں شامل ہوا تھا، جون میں اس کے پاس واپس آسکتا ہے۔ 1791 کے موسم سرما کے دوران انگلینڈ میں مختصر قیام کے بعد، وہ پھر فرانس واپس آیا، کیونکہ وہ ایک دوست، مارکوئس ڈی ماربیوف کی مدد کے لیے آنا چاہتا تھا، جس پر جمہوریہ کے خلاف سازش کا الزام تھا۔ بدقسمتی سے، ایک گواہ کو بے نقاب کرنے کی کوشش کے دوران اسے بے نقاب کر دیا گیا، اور اسے باضابطہ طور پر گرفتار کر کے گولی مار دی گئی۔ ایلزا ڈی فیویلائڈ کی یاد آسٹن کی کئی جووینیلیا میں دیکھی جا سکتی ہے، جیسے کہ لو اینڈ فرینڈشپ (ایس آئی سی)-جو کہ "میڈم لا کامٹیس ڈی فیویلائڈ"-یا ہنری اور ایلزا کے لیے وقف تھی۔ اسی وقت، فرانسیسی انقلاب انگلینڈ میں انقلاب کے تنازعہ کا باعث بنا، جس میں مریم ولسٹن کرافٹ اور ان کی تاریخی کتاب اے ونڈیکیشن آف دی رائٹس آف وومن، ولیم گوڈون، تھامس پین اور جوزف پریسٹلی جیسے مفکرین شامل تھے۔ آسٹن، ایک کٹر ٹوری حامی کے طور پر جو وہ ہمیشہ سے رہی ہیں، خود خاندان کے حق میں تھیں کیونکہ وہ اس وقت کی پریشانیوں کے درمیان استحکام لا رہی تھیں۔ نیپولین کی جنگیں یورپ میں ہونے والی جنگوں کا سلسلہ ہے جب نپولین فرانس کا سربراہ مملکت تھا۔ یہ ان جنگوں کا تسلسل ہے جو 1789 میں فرانسیسی انقلاب کے نتیجے میں پیدا ہوئیں، فرانس نے مختصر طور پر یورپ کے بیشتر حصوں پر غلبہ حاصل کیا، اور 1815 میں نپولین کی آخری شکست تک جاری رہا۔ یہ سابقہ بے مثال پیمانے پر جنگیں تھیں، زیادہ تر بڑے پیمانے پر بھرتی کے نتیجے میں، اور آسٹن کی موت سے صرف دو سال قبل، 1803 سے 1815 کے پورے عرصے میں برطانیہ فرانس کے ساتھ جنگ میں رہا۔ جین آسٹن کے دو بھائیوں، فرینک اور چارلس نے رائل نیوی میں اپنا کیریئر بنایا۔ جنگ کا یہ دور ناولوں میں فوج کی اہمیت کو بیان کرتا ہے، جہاں کچھ مرکزی کردار افسر ہوتے ہیں، اور سماجی تقریبات میں افسران کی موجودگی اکثر پڑوس کی سماجی زندگی کا ایک عنصر ہوتی ہے۔ لہذا سینس اینڈ سینسیبلٹی میں ماریان کا مدعی کرنل برینڈن ہے، پریڈ اینڈ پریجوڈائس میں بزدل وکہم ملیشیا میں ایک افسر ہے، اور سب سے کم عمر بینیٹ لڑکیاں میریٹن میں قریبی تربیتی کیمپ میں افسران کے ساتھ جنون میں مبتلا ہیں۔ مینسفیلڈ پارک میں، فینی پرائس کا بھائی رائل نیوی میں مڈ شپ مین ہے، اور نارتھینجر ایبی میں، فریڈرک ٹلنی ایک فوجی افسر ہے اور اس کے والد ایک ریٹائرڈ جنرل ہیں۔ قائل کرنے والا فریڈرک وینٹ ورتھ ایک بحری افسر ہے جس کا کیریئر اسے غربت سے کامیابی اور دولت کی طرف لے جاتا ہے۔ سماجی اور معاشی صفوں میں آمدنی کا پھیلاؤ جین آسٹن کے ناولوں میں نظر آنے والی آمدنی کا پھیلاؤ ہمیں ان کے مختلف کرداروں کی سماجی حیثیت کا بہتر تعین کرنے کی اجازت دیتا ہے۔ سوائے وارثوں کے معاملے کے، جہاں ہم کل دولت کے بارے میں بات کرتے ہیں، یہ آمدنی ہمیشہ سالانہ ہوتی ہے۔ کسی بھی صورت میں، دی گئی دولت کے مطابق آمدنی کا حساب لگانا آسان ہے، کیونکہ سرکاری فنڈز میں لگائی گئی رقم سالانہ 5 فیصد ادا کرتی ہے (یا چھوٹی سرمایہ کاری کی صورت میں صرف 4 فیصد)۔ اس طرح کیرولین بنگلے کی 20,000 پاؤنڈ (فخر اور تعصب) کی خوش قسمتی اس کی سالانہ 1000 پاؤنڈ کی آمدنی کی ضمانت دیتی ہے، جو پہلے سے ہی ایک بڑی رقم ہے جو اس کی اہلیت کی ضمانت دیتی ہے، یعنی ہر وہ چیز جسے خوشگوار زندگی گزارنے کے لیے ضروری سمجھا جا سکتا ہے، بشمول گاڑی۔ جین آسٹن کے ناولوں میں آمدنی کے پورے درجہ بندی کو دکھایا گیا ہے جس سے بہت مختلف طرز زندگی کا اشارہ ملتا ہے۔ ایک سال میں ایک سو پاؤنڈ: جین آسٹن کے ناولوں میں، یہ بہت کم آمدنی ہے، مثال کے طور پر، ایک غریب کیوریٹ کی، یا سرکاری دفتر میں کام کرنے والے سرکاری ملازم کی، یا پھر ایک چھوٹے سے دکاندار کی۔ تاہم، یہ ایک کھیت مزدور کے مقابلے میں کافی تسلی بخش ہے جو ایک سال میں پچیس پاؤنڈ تک ہو سکتا ہے جس میں کٹائی کے وقت اضافی کام بھی شامل ہے۔ ایک سال میں 100 پاؤنڈ کے ساتھ، سب سے بہتر توقع کی جا سکتی ہے کہ تمام کاموں کی ایک نوکرانی ہو، جیسا کہ مسز جیننگز ایڈورڈ فیرارس اور لوسی اسٹیل (سینس اینڈ سینسیبلٹی) کی طرف اشارہ کرتی ہیں جب ایسا لگتا ہے کہ وہ صرف اسی سطح کی آمدنی کے ساتھ شادی کرنے والے ہیں۔ دو سو پاؤنڈ: یہ 1764 میں ان کی شادی کے چار سال بعد جین آسٹن کے والدین کی آمدنی ہے ؛ اگرچہ یہ ان کی شادی شدہ زندگی کے آغاز میں ان کے پاس موجود آمدنی سے دگنی ہے، لیکن ان کے بچوں کی پیدائش کی وجہ سے یہ بمشکل کافی ہے۔ تین سو پاؤنڈ ان کی ضروریات کو بہتر طریقے سے پورا کریں گے، حالانکہ یہ وہ آمدنی ہے جس کے بارے میں کرنل برینڈن ایڈورڈ فیرارس سے کہتے ہیں کہ یہ ایک واحد آدمی کے لیے اچھی رقم ہے، لیکن "اسے شادی کرنے کی اجازت دینے کے لیے ناکافی ہے"۔ چار، یا اس سے بہتر، پانچ سو پاؤنڈ: یہ وہ سطح ہے جس سے اوپر کوئی شخص بزرگ طبقے کے رکن کے مطابق زندگی گزار سکتا ہے۔ یہ وہ آمدنی ہے جس سے مسز ڈیش ووڈ لطف اندوز ہوتی ہیں، جس کی وجہ سے وہ اپنی بیٹیوں کو ایک اچھا وجود دے سکتی ہیں، دو نوکرانی اور ایک خدمت گار آدمی کے ساتھ، لیکن نہ تو گاڑی اور نہ ہی گھوڑے۔ ایک سال میں سات سو سے ایک ہزار پاؤنڈ گاڑی کو ممکن بناتے ہیں: جب جین کے والد جارج آسٹن 700 پاؤنڈ کی آمدنی تک پہنچ جاتے ہیں تو وہ خود ایک پاؤنڈ خریدتے ہیں، حالانکہ انہیں احساس ہوتا ہے کہ یہ ایک ایسی خوشی ہے جو قدرے زیادہ مہنگی ہے۔ ایک سال میں دو ہزار پاؤنڈ ایک بہت آرام دہ رقم لگ سکتی ہے، یہاں تک کہ ایک شریف آدمی کے لیے بھی۔ یہ، مثال کے طور پر، کرنل برینڈن کی آمدنی احساس اور حساسیت میں ہے۔ لیکن یہ مسٹر بینیٹ کی آمدنی بھی ہے، جو ایک بیوی اور پانچ بیٹیوں کے ساتھ اس رقم پر اچھی زندگی گزارنے میں مشکل کا شکار ہیں۔ تاہم، یہ سچ ہے کہ گھریلو انتظام میں اس کی صلاحیتیں بہت کم ہیں۔ چار ہزار پاؤنڈ اور اس سے زیادہ وہ سطح ہے جس سے اوپر ایک شریف آدمی کو بھی بہت زیادہ گنتی کرنے کی ضرورت نہیں ہے۔ یہ وہ آمدنی ہے جس سے ہنری کرافورڈ، مسٹر رش ورتھ (مینسفیلڈ پارک)، بنگلے، اور مسٹر ڈارسی (فخر اور تعصب) لطف اندوز ہوتے ہیں جن کے پاس دراصل ایک سال میں 10,000 پاؤنڈ ہوتے ہیں۔ آمدنی کی اس سطح پر، کسی کے پاس ایک جاگیر کا مکان یا یہاں تک کہ ایک دیہی اسٹیٹ، ایک گاڑی اور اس کے ساتھ جانے والی ہر چیز ہوتی ہے، اور اس میں کوئی شک نہیں کہ دارالحکومت میں آرام دہ قیام کے قابل ہونے کے لیے لندن میں ایک مکان بھی ہوتا ہے۔ لیکن یہ آمدنی، جتنی بڑی ہے، ڈیوون شائر کے ڈیوک، چیٹس ورتھ ہاؤس کے مالک کے اختیار میں حقیقی زندگی کے 100,000 پاؤنڈ سالانہ سے تجاوز کر جاتی ہے۔ تاہم، حقیقت یہ ہے کہ جین آسٹن کی کائنات ایک مراعات یافتہ دنیا ہے جو دیہی آبادی کی اکثریت کے حالات زندگی کی سختی کو چھپاتی ہے، ایک ایسی آبادی جو غریب، ناخواندہ اور سفاک ہے۔ اس طرح عام تفریحات میں کتے کی لڑائی اور مرغوں کی لڑائی شامل ہیں۔ وقت کی روح میں، اس بربریت کو بہت سے سیاست دان برطانوی عوام کو خون دیکھنے کے عادی بنانے اور "حقیقی برطانوی بلڈوگ کردار" بنانے کے لیے ضروری سمجھتے ہیں۔ جنٹری جین آسٹن کے ناول شریف طبقے کے سماجی تناظر میں ترتیب دیے گئے ہیں، جن سے خود جین آسٹن کا تعلق تھا۔ اس کی کچھ ہیروئنوں کی کوئی قسمت نہیں ہے (فخر اور تعصب، مینسفیلڈ پارک)، دوسری طرف دیگر بہت اچھی طرح سے ہیں (ایمیما)، لیکن سماجی طبقے وہی رہتا ہے. دی جینٹلمین انگلینڈ میں جینٹلمین کا تصور فرانس میں رئیس کے مقابلے میں زیادہ لچکدار ہے۔ ایک شریف آدمی کو اس کی ذاتی خوبیوں سے اتنا ہی ممتاز کیا جاتا ہے جتنا کہ زمیندار طبقے کے رکن کے طور پر اس کی حیثیت سے۔ اسے اپنے فرانسیسی ہم منصب جینٹل ہوم کی طرح عظیم نسب کا ہونا یا کوئی عظیم نام رکھنے کی ضرورت نہیں ہے۔ فرینکلن کے جانشین کے طور پر، آزاد زمیندار، جس نے قرون وسطی میں شرافت کے سب سے نچلے عہدے پر قبضہ کیا تھا، اس لیے سادہ شریف آدمی ایسکوائر کے بعد آتا ہے (لقب اسکوائر سے ماخوذ ہے، جو ایک ضلع میں چیف لینڈ مالک ہے)، جو بدلے میں کمتر ہے، ترجیحی ترتیب میں، نائٹ، بارونیٹ، بیرن، ویسکاؤنٹ، ارل، مارکوئس اور آخر میں ڈیوک سے۔ صرف بیرن یا اس سے اوپر کے لقب پیرج سے تعلق رکھتے ہیں، جن سے سادہ شورویروں یا بارونٹس کا تعلق نہیں ہے۔ یہ جارجیائی دور کا شریف آدمی ہے جو وکٹورین دور کے شریف آدمی کا پیش خیمہ ہے جس میں وہ تین آر پر مبنی ضابطہ اخلاق قائم کرتا ہے: پابندی، اصلاح اور مذہب۔ جارج سوم کے دور حکومت میں، انگریز اپنے محفوظ اور جذباتی قابو سے، خود کو جنوبی یورپ کے ان لوگوں سے ممتاز کرنا شروع کرتے ہیں جو زیادہ پرجوش مزاج کے ہوتے ہیں۔ 19 ویں صدی کا ادب اس کے باوجود جذبات کو استحقاق دیتا ہے، اکثر رحم کی حد تک، جیسا کہ ڈکنز میں ہے۔ دیہی مکانات اور پارکس، اور ان کے مالکان جین آسٹن کے ناولوں میں ظاہر ہونے والی آمدنی اور دولت میں فرق کافی ہے۔ حقیقی جارجیائی معاشرے میں ڈیوک آف ڈیونشائر اپنے شاندار کنٹری ہاؤس، چیٹس ورتھ ہاؤس میں 180 افراد کے گھر کی دیکھ بھال کرتا ہے۔ صرف اتنے لوگوں کو کھانا کھلانے کے لیے ہر ہفتے پانچ مویشی اور پندرہ بھیڑیں ذبح کی جاتی ہیں۔ اس دولت کے بدلے میں، مالک کے لیے یہ رواج ہے کہ وہ اپنے بڑے باورچی خانوں کا استعمال کرتے ہوئے موٹے سوپ تیار کرتا ہے اور سردیوں کے دوران انتہائی ضرورت مند دیہاتیوں میں تقسیم کرتا ہے، جب خراب موسم شروع ہو جاتا ہے اور ایندھن کی کمی ہو جاتی ہے۔ برطانیہ میں، 18 ویں صدی دولت کی کافی پیداوار کا دور ہے۔ اس لیے شرافت شاندار دیہی گھروں میں رہتی ہے، ان میں بلینہیم، نول ہاؤس، کیسل ہاورڈ، اور یقینا چیٹس ورتھ شامل ہیں، یہ سب شاہی خاندان کے خوبصورت ترین گھروں سے موازنہ کر سکتے ہیں۔ صدی کے آغاز میں تعمیر کیے گئے عظیم گھروں اور مینوروں کا انداز تقریبا ہمیشہ پلاڈین ہوتا ہے، جس میں عظیم معمار ولیم کینٹ ہوتے ہیں۔ یہ سخت پلاڈین انداز رابرٹ ایڈم کے ساتھ آزاد ہو جاتا ہے۔ یہ تصور کرنا ممکن ہے کہ روزنگ پارک، لیڈی کیتھرین ڈی بورگ کا گھر، اور مینسفیلڈ پارک، جن دونوں کو جین آسٹن جدید قرار دیتی ہیں، کا تعلق رابرٹ ایڈم کے تعمیر کردہ گھروں کے انداز سے ہے۔ اسی عرصے کے دوران، امیر مالکان اپنے گھر کے آس پاس کے میدانوں کو خوبصورت بنانے اور کھڑکیوں سے آنے والے راستوں اور نظاروں کو زیادہ متاثر کن بنانے کے لیے بہت زیادہ وقت اور پیسہ خرچ کرتے ہیں۔ مشہور انگریزی زمین کی تزئین کا فنکار "کیپیبلٹی" براؤن درحقیقت جارجیائی دور میں سرگرم ہے۔ اس کا عرفی نام اس کے پسندیدہ اعلامیے پر مبنی ہے کہ بعض میدانوں میں "بہتری کی عظیم صلاحیت" پیش کی گئی ہے۔ اس وقت انگریزی املاک کی خوبصورتی بھی قومی شناخت کی علامت بن جاتی ہے جب 1780 میں ہوریس والپول نے ان کے قدرتی انداز، آزادی کے اظہار، کو فرانسیسی باغات کی ہندسی ترتیب سے متصادم کیا، جو ان کے مطابق فرانس کی سیاسی حکومت کی آمریت کا گواہ ہے۔ ہم زمین کی تزئین کی جمالیات کے ساتھ اس مشغولیت کو مینسفیلڈ پارک میں جھلکتے ہوئے پاتے ہیں، طویل بحث کے دوران جہاں مسٹر رش ورتھ اپنے سوتھرٹن ہاؤس کے میدانوں اور اس کے پیش کردہ نظریات کو بہتر بنانے کے اپنے عزائم کے بارے میں بات کرتے ہیں۔ کیپیبلٹی براؤن کے بعد لیکن اس سے بھی آگے بڑھتے ہوئے، ہمفری ریپٹن گھروں اور ان کے آس پاس کے درمیان منتقلی کو نرم کرتا ہے، جہاں براؤن نے صرف لان کو گھر تک بڑھایا تھا۔ یہ بھی فرانسیسی طرز کے باغات کے خلاف ردعمل ہے۔ یہ ریپٹن ہی ہے جو گلوسٹر شائر کے ایڈلیسٹروپ میں، جہاں جین آسٹن کے کزن لیگس رہتے ہیں، ایڈلیسٹروپ ہاؤس کے وسیع میدانوں کو ملحقہ ویکریج کے باغ کے ساتھ جوڑنے کے لیے دوبارہ تیار کرتا ہے، اور ایک خوبصورت زمین کی تزئین کی تشکیل کے لیے آبی گزرگاہ کو موڑ دیتا ہے جس کی جاگیر کے گھر اور ویکریج سے یکساں تعریف کی جا سکتی ہے۔ انگریزی پارکوں کی خوبصورتی کی یاد جین آسٹن کے ناولوں میں مستقل ہے، اور وہ اسے انگریزی دیہی علاقوں کے شاعر ولیم کاؤپر کی نظموں سے جوڑتی ہیں۔ اور 1770 میں تھامس وائٹلی کی جانب سے اپنے آبزرویشنز آن ماڈرن گارڈننگ میں فروغ دیے گئے جمالیاتی اصولوں کو مکمل طور پر مدنظر رکھتے ہوئے، ان گھروں کے میدانوں کی تفصیل جو انہوں نے بیان کی ہے وہ گھر کی طرح ہی اہم ہے، کیونکہ اس جگہ کی خوبصورتی دونوں کے ہم آہنگ اور فطری اتحاد پر مشتمل ہے: پادری جین آسٹن کے ناولوں میں پادری جین آسٹن کے کام میں ایک لازمی مقام رکھتے ہیں، یہاں تک کہ رائل نیوی سے بھی زیادہ، کیونکہ جین آسٹن کے والد خود ایک پادری تھے، جیسا کہ اس کے بھائی جیمز اور مختصر طور پر اس کے بھائی ہنری تھے۔ اس کے والد کی طرف سے سکھائے گئے اخلاقی اصول پورے ناولوں میں چھڑکنے والے اخلاقی اصولوں میں پائے جاتے ہیں۔ اس وقت پادری کا عہدہ کئی نقطہ نظر سے خاص تھا۔ سب سے پہلے، پادری ہونا کسی بھی دوسرے پیشے کی طرح ایک پیشہ تھا۔ کوئی بھی اچھی تعلیم یافتہ، اچھے اخلاق والا اچھی بات کرنے والا آدمی اس میں داخل ہو سکتا تھا، اور کسی خاص مذہبی پیشے کا مطالبہ نہیں کیا جاتا تھا۔ اور جیسا کہ میری کرافورڈ نے مینسفیلڈ پارک میں نشاندہی کی ہے، ویکر کے عہدے سے منسلک زندگی اس کام کے لیے اچھی آمدنی کی ضمانت دیتی ہے جو مشکل نہیں تھا۔ مزید برآں، زندہ لوگوں کی بدولت، ایک پادری بحری افسر سے پہلے خاندان شروع کرنے کی پوزیشن میں تھا، جسے ایسا کرنے کے لیے کافی رقم اکٹھا کرنے سے پہلے کئی سال انتظار کرنا پڑ سکتا ہے۔ نہ ہی ناولوں میں پادری مصنف کی طرف سے کسی خاص غور سے فائدہ اٹھاتے ہیں۔ اس کے برعکس، انہیں اکثر بے تکلف روشنی میں دکھایا جاتا ہے، حالانکہ کچھ دوسرے ایسے بھی ہیں جنہیں زیادہ ہمدرد اور قابل تعریف کرداروں کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ مسٹر ایلٹن، یما میں، نام نہاد یما ووڈ ہاؤس کو پروپوز کرنے میں ایک حد سے زیادہ سماجی عزائم کا مظاہرہ کرتے ہیں، اور ایک بار جب اس کی ناول میں بعد میں شادی ہو جاتی ہے، تو وہ اور اس کی بیوی آگسٹا دیہاتیوں کی سرپرستی کرتے ہیں اور یما کو ان کے دکھاوے سے نفرت کرتے ہیں۔ فخر اور تعصب میں، مسٹر کولنز اس بات کی ایک مثال ہے کہ ایک پادری کو کیا نہیں ہونا چاہیے۔ وہ طاقتور کے تئیں متقی، کمزور، حساس اور تنگ نظری والے کے تئیں متکبر ہوتا ہے۔ تاہم، اپنی غلطیوں کے باوجود، ایسا لگتا ہے کہ وہ اپنے کام میں ایڈورڈ فیرارس یا ہنری ٹلنی سے زیادہ ملوث ہے۔ درحقیقت، نارتھ اینجر ایبی میں، ہنری ٹلنی آدھے وقت اپنے پیرش سے غیر حاضر رہتا ہے اور باتھ میں چھٹیاں گزارتا ہے، تاکہ اپنی فکری اور اخلاقی خصوصیات کے باوجود، وہ کچھ پادریوں کی اپنے ریوڑ کے ساتھ وابستگی کی کمی کا گواہ ہو۔ جہاں تک سینس اینڈ سینسیبلٹی میں ایڈورڈ فیرارس کا تعلق ہے، وہ ایک زیادہ واضح پیشے کا ثبوت دیتا ہے جب وہ اصرار کرتا ہے کہ اس نے اپنے پیشے کے طور پر "ہمیشہ چرچ کو ترجیح دی ہے"، حالانکہ اس کا خاندان فوج یا رائل نیوی میں کیریئر کو "زیادہ مناسب"، یا قانون کو ایک شریف آدمی کے زیادہ لائق سمجھتا ہے۔ مینسفیلڈ پارک میں اکیلے ایڈمنڈ برٹرم ایک غیر متزلزل پیشہ دکھاتے ہیں کہ میری کرافورڈ کی تمام دلکشی اور لالچ کبھی کمزور ہونے میں کامیاب نہیں ہوتی۔ فوجی کیریئر کی اعلی خوبیوں اور وقار کی مسلسل تعریف کرتے ہوئے، اس کے اصولوں کی مضبوطی اور اس کا گہرا یقین اسے شک کرنے سے روکتا ہے۔ پادری کی آمدنی ایک پادری کی آمدنی اس کی تفویض کردہ روزی کے لحاظ سے بہت مختلف ہوتی ہے۔ سٹیونٹن جیسے چھوٹے، غریب، دیہی پارش کی قیمت تقریبا 100 پاؤنڈ سالانہ ہو سکتی ہے، جبکہ ایک اچھے پارش کی قیمت تقریبا 1000 پاؤنڈ ہو سکتی ہے۔ رہائشیوں کی تقسیم، اور اس وجہ سے اس سے منسلک فوائد، اکثر جاگیر کے مقامی مالک کے ہاتھ میں ہوتے تھے، حالانکہ ان میں سے کچھ بشپ اور یہاں تک کہ کچھ یونیورسٹی کالجوں کے پاس بھی ہوتے تھے۔ (اس حق کو ایڈوسن کا حق کہا جاتا تھا اور اسے جائیداد کی طرح خریدا اور فروخت کیا جا سکتا تھا یا عطیہ کیا جا سکتا تھا۔) زندگی گزارنے والے کے دو اجزاء دسواں حصہ اور گلب تھے جن سے مستفید ہونے والا شخص ہوتا تھا۔ دسواں حصہ نظریاتی طور پر پادری کو پیرش میں تمام کاشت شدہ زمین کی پیداوار کا دسواں حصہ فراہم کرتا ہے۔ یہ ایک قسم کا ٹیکس تھا جو 9 ویں صدی سے انگلینڈ میں موجود تھا، جس میں پادری خود ٹیکس جمع کرنے والا تھا۔ تاہم، قانونی طور پر، دسواں حصہ کا فائدہ اٹھانے والا پادری نہیں تھا (جسے معلوم ہو سکتا ہے کہ اسے صرف ایک حصہ مختص کیا گیا تھا)، بلکہ ریکٹر تھا۔ اس طرح جب سینس اینڈ سینسیبلٹی میں کرنل برینڈن ایڈورڈ فیرارس کو مطلع کرتا ہے کہ "ڈیلافورڈ ایک ریکٹری ہے"، تو وہ اسے یہ بھی مطلع کر رہا ہے کہ اگر اسے پیرش سے نوازا گیا تو اسے پورا متعلقہ دسواں حصہ ملے گا۔ جین آسٹن کے والد خود اسٹیونٹن کے ریکٹر تھے۔ ایک بار جمع ہونے کے بعد، محصولات کا انتظام کرنا پڑتا تھا، کیونکہ غریب دیہی معیشت میں دسواں حصہ اکثر قسم کے طور پر ادا کیا جاتا تھا۔ اس کی وجہ سے ایک پادری کو ایک دسواں حصہ استعمال کرنے کی ضرورت تھی جس میں اس نے جو کچھ جمع کیا تھا اسے ذخیرہ کرنے کی ضرورت تھی۔ اسے اپنے پادریوں سے بھی بات چیت کرنی پڑی تاکہ وہ سب کچھ حاصل کر سکے جو اس کا مقروض تھا۔ پادریوں نے ٹیکس جمع کرنے والے کے طور پر ان کے کردار پر ہمیشہ اچھا رد عمل ظاہر نہیں کیا، جس نے پادری کے وقت کا ایک بڑا حصہ لیا، اتنا کہ مسٹر کولنز، بنگلیز کی گیند (فخر اور تعصب) پر، اسے اپنے فرائض میں سے پہلے کے طور پر درج کرتے ہیں، یہاں تک کہ خطبات لکھنے سے پہلے، جو دوسرے نمبر پر آتا ہے۔ زندگی گزارنے والوں کے سرپرست کو بھی یقینی طور پر عہدہ دار کی طرف سے اکٹھا کی گئی آمدنی میں اضافہ کرنے میں دلچسپی تھی کیونکہ اس سے اس چارج کی قیمت میں اضافہ ہوا جو وہ بیچ سکتا تھا یا دے سکتا تھا۔ کیوریٹ یا ریکٹر کا محافظ خطے میں ایک اہم شخصیت ہے، مثال کے طور پر لیڈی کیتھرین ڈی بورگ، فخر اور تعصب میں مسٹر کولنز کی سرپرست اور احساس اور حساسیت میں کرنل برینڈن ہیں۔ مزید برآں، یہ سرپرست چھوٹے بیٹے کے لیے روزی محفوظ کرنا چاہے گا، جیسا کہ مینسفیلڈ پارک میں ایڈمنڈ کے حوالے سے سر تھامس برٹرم، یا نارتھینجر ایبی میں جنرل ٹلنی ہنری کے حق میں کرتے ہیں۔ گلیب چرچ کو عطیہ کی گئی زمین کا ایک حصہ تھا، اکثر دور ماضی میں، جس کی پیداوار متعلقہ پیرش کے عہدے دار کے لیے نامزد کی جاتی تھی۔ اس نے لازمی طور پر پادری کو ایک کسان بنا دیا، ایک ایسی نوکری جس نے اس کے وقت کا ایک بڑا حصہ لیا۔ اس طرح پارسن ٹرولیبر، ہنری فیلڈنگ کے 1742 کے ناول جوزف اینڈریوز میں، سات میں سے چھ دن اپنی کاشتکاری کی سرگرمیوں میں گزارتا ہے، اور پارسن ایڈمز، جب وہ گھر پر اس سے ملنے آتا ہے، تو اسے "ایک اپرن پہنے اور ہاتھ میں ایک ڈبہ لے کر، صرف اپنے خنزیروں کی خدمت کرتے ہوئے آتا ہے"۔ یہاں تک کہ جب یہ اتنی دور نہیں گیا، اس ضروری کھیتی کے کام نے مذہبی کاموں پر خرچ ہونے والے وقت کو مزید کم کر دیا۔ خواتین کے پیشے تعلیم جین آسٹن کے زمانے میں، لڑکیوں کے بورڈنگ اسکول پہلے سے موجود تھے، چاہے خاندان میں لڑکیوں کی تعلیم کے لیے اشرافیہ کے لیے ایک گورنس معمول کا انتخاب ہو۔ اس طرح یما میں، نوجوان ہیریٹ سمتھ، جس کی اصل بہت معمولی ہے، کو کم سے کم تعلیم حاصل کرنے کے لیے مسز گوڈرڈ کے بورڈنگ اسکول میں رکھا جاتا ہے۔ دوسری طرف، ایک اچھے خوش نصیب خاندان کی بیٹی، ایمما ووڈ ہاؤس کی اپنی گورنس، مس ٹیلر ہے۔ اور لیڈی کیتھرین ڈی بورگ (فخر اور تعصب) کو یہ جان کر بدنام کیا جاتا ہے کہ پانچ بینیٹ لڑکیاں، جن کا تعلق نابالغ طبقے سے ہے، نے ایک گورنس کی خدمات سے فائدہ نہیں اٹھایا ہے۔ خود جین آسٹن، جن کا خاندان بینٹس سے بہتر نہیں تھا، نے بنیادی طور پر اپنے والد اور بھائیوں سے رابطے کے ذریعے اور اپنے والد کی اچھی طرح سے ذخیرہ شدہ لائبریری کا اچھا استعمال کرتے ہوئے اپنی تعلیم حاصل کی۔ خواتین کا روزگار لڑکیوں کی تعلیم میں سست پیش رفت کو اچھے خاندانوں کی خواتین کے لیے موزوں روزگار کی عدم موجودگی کے سلسلے میں دیکھنے کی ضرورت ہے، سوائے حقیقت میں، ایک گورنس یا اسکول ماسٹرس کی نوکری کے۔ یہ خیال کہ ایک عورت کا پیشہ ہو سکتا ہے، حاضر سروس کی حیثیت اور مالی آزادی کے ساتھ، عملی طور پر ناقابل تصور تھا۔ جیسا کہ میری ولسٹن کرافٹ نے 1792 میں اپنی مشہور کتاب اے ونڈیکیشن آف دی رائٹس آف وومن میں لکھا تھا: "اس طرح کتنی خواتین عدم اطمینان کے شکار کو ضائع کر دیتی ہیں، جنہوں نے معالجین کے طور پر کام کیا ہوگا، کھیت کو منظم کیا ہوگا، دکان کا انتظام کیا ہوگا، اور سر لٹکانے کے بجائے اپنی صنعت کی مدد سے کھڑی رہیں گی؟" یہ صورتحال جین آسٹن کو اچھی طرح سے معلوم تھی، کیونکہ خود غیر شادی شدہ ہونے کی وجہ سے، وہ اپنے ناولوں کی فروخت کے ذریعے اپنے کام سے اپنی روزی کمانے میں حصہ ڈالنے کی کوشش کر رہی تھی۔ اس کی تحریر مکمل طور پر اس کی صورت حال کی عکاسی کرتی ہے، حالانکہ اس نے اس کے خلاف براہ راست بغاوت نہیں کی تھی، اس میں وہ گھریلو سرگرمیوں کے علاوہ کسی اور چیز میں ملوث خواتین کو تقریبا کبھی نہیں دکھاتی، سوائے ان لوگوں کے جو گورنیس کے طور پر یا بورڈنگ اسکول میں پڑھاتے ہیں۔ یما میں جین فیئر فیکس کی صورتحال اس کی بہترین مثال ہے: بہت شائستہ اصل کی، لیکن ذہین، مہذب، ماہر عورت کے آئیڈیل کے قریب (وہ گاتی ہے اور بالکل پیانو بجاتی ہے)، مستقبل کے لیے اس کا واحد امکان ان لوگوں کے گھر میں گورنس کا عہدہ ہے جو ہنر کے لحاظ سے اس سے بہت کمتر ہیں۔ لیڈی برٹرم (مینسفیلڈ پارک)، جن کی غلطیوں کا جین آسٹن مذاق اڑاتے ہیں، مریم ولسٹن کرافٹ کی طرف سے اس قدر سخت مذمت کی جانے والی خوبصورت، خوش مزاج خاتون کے وقت کے مثالی فیشن کی ایک بہترین مثال پیش کرتا ہے۔ قانونی حقوق جین آسٹن کے ناولوں میں نظر آنے والی خواتین کی صورت حال بعض اوقات قانونی اور مالی سطح پر ان کی کمتر حیثیت کو ظاہر کرتی ہے۔ اس طرح، ولیم بلیک اسٹون کے مطابق، انگلینڈ کے قوانین پر تبصرے (آکسفورڈ، 1765) میں، مرد اور عورت شادی کے ذریعے ایک اور ایک ہی شخص بن جاتے ہیں: جب تک شادی برقرار رہتی ہے، عورت کے قانونی وجود کو "معطل" کے طور پر دیکھا جاتا ہے، اور اس کے تمام اعمال "اس کے شوہر کی آڑ میں" کیے جاتے ہیں (خود ایک عورت خفیہ بن جاتی ہے)۔ میاں بیوی کے حقوق اور فرائض اس اصول سے اخذ کیے گئے ہیں۔ اس طرح، کوئی آدمی جائیداد کا کوئی ٹکڑا عطیہ نہیں کر سکتا تھا، اور نہ ہی اس کے ساتھ کوئی معاہدہ کر سکتا تھا، کیونکہ اس طرح کے کاموں کے لیے اس کا علیحدہ قانونی وجود ضروری ہوگا۔ دوسری طرف، وہ اپنی بیوی کو جائیداد وصیت کے ذریعے دے سکتا تھا، کیونکہ اس کی بیوی کا "پردہ" اس کی موت کے ساتھ ختم ہو جائے گا۔ ایک عورت جس پر ظلم کیا گیا تھا-یا تو خود یا اپنی جائیداد کے ذریعے-اس کے شوہر کے معاہدے اور قانونی شمولیت کے بغیر جس نے بھی اس پر ظلم کیا تھا اس پر مقدمہ نہیں کر سکتی تھی۔ اس کے برعکس، کوئی بھی شادی شدہ عورت پر مقدمہ نہیں کر سکتا سوائے اس کے کہ اس کے شوہر پر مقدمہ چلایا جائے۔ شادی شدہ خواتین کے لیے کسی بھی قانونی وجود کی کمی طویل اور سنسنی خیز طلاق کے مقدمے کے مرکز میں تھی جس نے 1830 کی دہائی میں شروع ہونے والے کیرولین نارٹن اور اس کے سفاکانہ، شرابی شوہر کی مخالفت کی۔ درحقیقت، کئی سالوں کی ازدواجی مصیبت کے بعد، اس نے بالآخر اپنے شوہر کو چھوڑ دیا، جس نے اپنے بچوں کی مکمل تحویل برقرار رکھی۔ جس کے اوپر اسے احساس ہوا کہ ایک مصنف کی حیثیت سے اس کی ساری کمائی اس کی ہے (چونکہ اس نے قانونی طور پر اس کی نمائندگی کی تھی)، جبکہ اس کے ساتھ ہی اس نے اسے وہ الاؤنس ادا نہیں کیا جس پر اس نے رضامندی ظاہر کی تھی۔ اس بہت زیادہ مشہور کیس کے باوجود، یہ صرف 1882 میں تھا کہ، شادی شدہ خواتین کے پراپرٹی ایکٹ کے ذریعے، شادی شدہ خواتین کے قانونی حقوق غیر شادی شدہ خواتین کے برابر ہو گئے (جسے 'فیمی سول' کہا جاتا ہے) جس میں انہیں اپنی جائیداد پر مکمل کنٹرول برقرار رکھنے کا حق حاصل ہوا۔ ایک کامیاب عورت کا کردار، جو اپنے کارناموں سے مردوں کی تعریف حاصل کرتی ہے، اسے بہت سی چیزوں میں مہارت حاصل کرنی پڑتی ہے کہ، جیسا کہ الزبتھ بینیٹ مسٹر ڈارسی سے کہتی ہیں، مجھے اب آپ کے صرف چھ کامیاب خواتین کو جاننے پر حیرت نہیں ہوتی۔ مجھے اب اس بات پر حیرت ہے کہ آپ کسی کو جانتے ہیں۔ کامیابیوں کی فہرست درحقیقت لمبی ہے، جیسا کہ فخر اور تعصب میں دیکھا جا سکتا ہے، اس موضوع پر مسٹر ڈارسی، مسٹر بنگلے، مس بنگلے اور الزبتھ بینیٹ کے مباحثے میں۔ اگر مسٹر بنگلے کی ضروریات ابتدائی طور پر محدود ہیں (پینٹ ٹیبلز، کور اسکرینز، اور نیٹ پرس)، تو مسٹر ڈارسی اور مس بنگلے کچھ اور زیادہ سنجیدہ صلاحیتوں کا مطالبہ کرنے پر متفق ہیں، جیسے کہ موسیقی، گانا، ڈرائنگ، رقص، اور جدید زبانوں کا مکمل علم، نیز اس کی ہوا اور چلنے کے انداز، اس کی آواز کا لہجہ، اس کا پتہ اور تاثرات۔ ان میں، مسٹر ڈارسی وسیع پیمانے پر پڑھ کر اس کے دماغ کی بہتری کا اضافہ کرتے ہیں۔ پرپز جین آسٹن کے ناول ان کامیابیوں کے مقصد کے سوال کے کئی جوابات پیش کرتے ہیں۔ اگر ان میں سے کچھ، مثال کے طور پر کڑھائی، گھریلو نقطہ نظر سے مفید ہیں، تو دوسروں کا شاید ہی کوئی عملی استعمال ہے۔ یہ فرانسیسی زبان کے علم کا معاملہ ہے، جو اس وقت ایک لازمی کارنامہ تھا، حالانکہ انگلینڈ اور فرانس جنگ میں ہیں۔ لہذا اس کا مقصد علم، جلاوطنی اور عورت کے لائق آداب حاصل کرکے اپنے (مستقبل کے) شوہر کی عزت کرنا معلوم ہوتا ہے۔ لیکن ایک اور پہلو اکثر ظاہر ہوتا ہے: یہ خواتین پر ہے کہ سماجی زندگی کی خوشیوں کا انحصار ہے۔ ایسے وقت میں جب موسیقی سننے کے مواقع نایاب اور مہنگے ہوتے ہیں، ایک میوزیکل خاتون مہمانوں کو پیانو کے چند ٹکڑوں سے مسحور کر سکتی ہے، جیسا کہ کولز (ایمیما) میں پارٹی میں ایمیما ووڈ ہاؤس اور جین فیئر فیکس گاتی ہیں، یا فوری رقص کے لیے ضروری ساتھی فراہم کر سکتی ہے۔ اسی طرح، فوٹو گرافی کی عدم موجودگی میں، کسی عزیز چہرے کی ریکارڈنگ کا امکان خواتین کی ڈرائنگ یا واٹر کلر پینٹنگ کی صلاحیتوں پر منحصر ہوتا ہے۔ یہ اس وقت دیکھا جا سکتا ہے جب ایمہ مسٹر ایلٹن کی درخواست پر ہیریٹ اسمتھ کی تصویر بناتی ہے، اور حقیقت یہ ہے کہ خود جین آسٹن کی واحد معروف تصویر اس کی بہن کیسینڈرا نے بنائی ہے۔ دیگر کردار جارجیائی دور میں خواتین کا ایک لازمی کردار بچے پیدا کرنا ہے۔ یہ ایک اہم کردار ہے، جو اس وقت انگلینڈ کی آبادی میں اضافے کی عکاسی کرتا ہے، ایک ایسا کردار جس سے جین آسٹن اچھی طرح واقف ہیں کیونکہ ان کی خود تیرہ بھانجی اور گیارہ بھتیجے ہیں۔ یہ ایک مشکل کردار بھی ہے، اور اس وقت خطرناک ہے، کیونکہ اس کی تین بہنیں بچے کی پیدائش کے وقت مر جاتی ہیں۔ تاہم اس پہلو کو جین آسٹن کے ناولوں میں بہت کم جگہ ملتی ہے۔ فخر اور تعصب کے علاوہ، جس میں مسز بینیٹ اپنی پانچ بیٹیوں کی شادی کرنے کے لیے جدوجہد کرتی ہیں، ان کے ناولوں میں دکھائے گئے خاندانوں کے اس وقت کی حقیقت کے مقابلے میں بہت کم بچے ہیں۔ اس کی دوسری رعایت نارتھ اینجر ایبی ہے، جہاں ہیروئن، کیتھرین مورلینڈ، دس بچوں میں سے ایک ہے۔ یہ سچ ہے کہ جین آسٹن کے تمام عظیم ناول شادی سے پہلے کے ہیں، اور یہی وہ چیز ہے جو واقعی خطرے میں ہے۔ شادی شدہ خواتین اور نوجوان لڑکیاں بھی اپنے قریبی لوگوں کے ساتھ خط و کتابت میں بہت سرگرم رہتی ہیں، اور یہ ملک کے دوسرے حصوں میں رہنے والے خاندان کے افراد کے بارے میں معلومات کا تقریبا واحد ذریعہ ہے۔ روزمرہ کی زندگی خواتین کے فیشن 1780 کی دہائی تک، بالوں کے ساتھ اونچے ڈھیر اور شترمرغ کے پنکھوں سے سجایا ہوا ہیئر اسٹائل فیشن سے باہر ہو رہا تھا اور اس کی جگہ ڈھیلے لٹکنے والے لمبے بالوں پر مشتمل انداز لے رہا تھا، جسے کبھی کبھار زیادہ رسمی طور پر پاؤڈر کیا جا سکتا تھا۔ یہ نیا فیشن ہے جو ولوگبی کے لیے احساس اور حساسیت میں ماریان کے بالوں کا تالا کاٹنا ممکن بناتا ہے۔ جیسا کہ فرانسیسی عدالت میں، جہاں میری اینٹوینیٹ لباس کے "پادری" انداز کے لیے فیشن ترتیب دے رہی تھی، خواتین ربن سے سجائی گئی چوڑی چوڑی ٹوپیاں پہنے ہوئے تھیں۔ یہ وہی ہے جو جین آسٹن کی کزن ایلزا ڈی فیویلائڈ، جو ورسیلز میں ہونے والے استقبالیہ سے واقف ہے، ایک اور کزن فائیلی والٹر کو سمجھاتی ہے، جب وہ فرانس میں تازہ ترین فیشنوں کے بارے میں پوچھتی ہے۔ یہی ایلزا بدلے میں سینٹ جیمز کے کورٹ میں اب بھی پہنے جانے والے سخت فیشن کے بارے میں شکایت کرتی ہے، جہاں وہ کہتی ہے، "اسے پینیر لباس پہن کر دو گھنٹے تک کھڑا رہنا پڑا جس کا وزن نہ ہونے کے برابر تھا۔" ایک ہی وقت میں جب ہوپ اسکرٹ والے کپڑے غیر فیشن بن رہے تھے، بھاری بروکیڈ اور کڑھائی والے ریشم کے کپڑے بھی غائب ہو رہے تھے، ان کی جگہ پیٹکوٹس پہنے ہوئے ململ کے کپڑے پہنے گئے تاکہ انہیں حجم مل سکے۔ یہ حجم، اور اس سے ملنے والی بخارات کی ظاہری شکل، خواتین کو زیادہ قدرتی سلیوٹ دینے کے لیے سمجھی جاتی تھی۔ یہ قدرتی فیشن جلد ہی بہت زیادہ انکشاف کرنے والا بن گیا، ایک حد تک بدنام ہونے کی حد تک، جیسا کہ ایلزا ڈی فیویلائڈ نے 1798 میں باتھ میں قیام کے دوران خوشی سے نوٹ کیا۔ کیونکہ یہ باتھ تھا، اور اس سے بھی زیادہ لندن، وہ فیشن لیڈر تھا۔ جب جین آسٹن کے کردار لباس خریدنے کے بارے میں بات کرتے ہیں، تو حقیقت میں اس کا مطلب یہ ہے کہ وہ ضروری کپڑا خریدنے جا رہے ہیں، جسے وہ پھر ایک خصوصی ڈریس میکر کو دیں گے جو دارالحکومت میں جدید ترین فیشن کی بنیاد پر ان کی خصوصیات کے مطابق لباس بنائے گا۔ ہیریئٹ اسمتھ (یما میں) کے لیے یہ معاملہ ہے جب وہ ایک پیٹرن گاؤن (ایک پیٹرن سے ایک لباس) حاصل کرنا چاہتی ہے، جو اس ململ سے بنایا جائے جو اس نے ابھی خریدا ہے۔ لندن کے جدید ترین فیشن کے لباس کے نمونے خواتین کے تمام فیشن اخبارات میں پائے گئے، اور ان کی بنیاد پر، گاہک ڈریس میکر کو اس مخصوص ایڈجسٹمنٹ کی وضاحت کر سکتا تھا جو وہ کرنا چاہتی تھی۔ ہومز وہ گھر جن میں جین آسٹن کے ناول ترتیب دیے گئے ہیں وہ سب انگلینڈ کے جنوبی نصف حصے میں واقع ہیں، اور صرف مینسفیلڈ پارک کو چھوڑ کر، ان کاؤنٹیوں اور قصبوں میں جنہیں وہ ذاتی طور پر جانتی تھیں۔ یہ جین آسٹن کے دور کی خصوصیت ہے کہ وہاں ہر طرح کے مکانات ساتھ ساتھ موجود ہیں، بہت مختلف ماخذ، ادوار اور حیثیت کے مکانات، اور یہ کہ ان کے ناولوں کے کردار ان اختلافات کے لیے حساس ہیں۔ یہ تنوع انگریزی مسکن کے یکے بعد دیگرے پرتوں کی عکاسی کرتا ہے۔ جین آسٹن کی ہیروئنوں نے اس طرح کاٹیج (بارٹن کاٹیج ان سینس اینڈ سینسیبلٹی) پر قبضہ کر لیا، ایبیز کو وسیع رہائش گاہوں میں تبدیل کر دیا گیا (ٹائٹلر نارتھینجر ایبی، یا ایمیما میں ڈون ویل ایبی)، پارکس (ایک وسیع پارک سے گھرا ہوا حویلیاں، جیسے اسی نام کے ناول میں مینسفیلڈ پارک، یا پرائڈ اینڈ پریجوڈائس میں روزنگ پارک)، عدالتیں (ایک اور قسم کی حویلی، نظریاتی طور پر ایک وسیع صحن کے ذریعے، جیسے مینسفیلڈ پارک میں سوتھرٹن کورٹ)، ہال (مینورز، جیسے پرسوئشن میں اپر کراس ہال)، اور آخر میں سادہ مکانات، جیسے لانگبرن ہاؤس، فخر اور تعصب میں بینیٹ خاندان کا گھر۔ یہی وجہ ہے کہ کیتھرین مورلینڈ بہت خوش ہوتی ہے جب اسے نارتھینجر ایبی کا پتہ چلتا ہے، یہ سوچتے ہوئے کہ "اس کے خلاف گھر، ہال، جگہ، پارک، عدالت اور کاٹیج کے تمام امکانات کے ساتھ، نارتھینجر ایک ایبی بن گیا، اور وہ اس کی باشندہ بننے والی تھی۔" اوپر مذکور حویلیوں میں اتنے فن پارے دیکھنے کے قابل ہو سکتے ہیں کہ ان میں سے کچھ ایسے زائرین کا استقبال کرتے ہیں جو محض سیاحوں کے طور پر آتے ہیں۔ تاہم، جین آسٹن کے ناولوں میں، یہ ان میں سے صرف دو، پیمبرلی اور سوتھرٹن کورٹ کا معاملہ ہے، کیونکہ مینسفیلڈ پارک کے پاس بھی سیاحوں کی دلچسپی کے مطابق کوئی آرٹ کلیکشن نہیں ہے۔ ان روایتی عظیم الشان رہائش گاہوں کی ترتیب لازمی طور پر بہت عقلی نہیں ہے: سوتھرٹن کورٹ، نیز نارتھ اینجر ایبی، این سوٹ میں رکھے گئے ہیں، یعنی ہر کمرہ اگلے کمرے میں کھلتا ہے۔ دوسری طرف، بہت زیادہ معمولی لیکن "جدید" گھر، جیسے لانگ بورن ان پرائڈ اینڈ پریجوڈائس، اس طرح سے منظم کیے جاتے ہیں جو ان کے استعمال کے لیے بہت زیادہ موزوں ہیں: عوامی کمرے جہاں زائرین یا مہمانوں کا استقبال کیا جاتا ہے، کھانے کا کمرہ، ڈرائنگ روم وغیرہ، نچلی منزل پر واقع ہیں، جبکہ نجی کمرے جیسے بیڈروم اوپر ہیں۔ اندرونی حصے جین آسٹن کے انگلینڈ میں، اندرونی حصے بہت متنوع ہیں، دونوں گھر کی دولت کے کام کے طور پر، اور اس کی عمر کے کام کے طور پر بھی۔ دیواریں اکثر کاغذ سے بنی ہوتی ہیں، کاغذ 16 ویں صدی سے عظیم گھروں کے ٹیپسٹریز کا کم مہنگا متبادل رہا ہے۔ لیکن یہ 18 ویں صدی تک نہیں ہوا کہ مینوفیکچرنگ کے عمل وال پیپر تیار کرنے کے قابل ہو جائیں جس کی ظاہری شکل معیار کے لوگوں کو مطمئن کر سکے۔ اس کے ساتھ ہی ایسٹ انڈیا کمپنی کی طرف سے چین سے کچھ بہت عمدہ وال پیپر درآمد کیے جا رہے ہیں۔ وال پیپر اس طرح اندرونی سجاوٹ کی خصوصیت ہے، اور ہم مثال کے طور پر ایڈورڈ فیرارس اور ایلینور کو دیکھتے ہیں، جیسے ہی ان کی شادی ہو جاتی ہے اور ڈیلفورڈ میں نصب ہو جاتے ہیں، ان کے مطابق کچھ تلاش کرنا شروع کر دیتے ہیں۔ جہاں تک متاثر کن گوتھک نارتھینجر ایبی کا تعلق ہے، کیتھرین مورلینڈ اپنے کمرے کی دیواروں پر وال پیپر ڈھونڈ کر بہت مایوس ہے، جس کی وہ توقع کر رہی تھی کہ وہ بہت کم متناسب ہوگا۔ تاہم، 18 ویں صدی میں عمدہ گھروں میں، فیشن ویناسکوٹنگ کے لیے ہے، جس میں دیوار کا صرف اوپری حصہ کاغذ دار ہوتا ہے۔ وال پیپر سے زیادہ مہنگے پینٹ کو شاندار رہائش گاہوں جیسے روزنگ پارک یا مینسفیلڈ پارک میں بھی ترجیح دی جاتی ہے، کیونکہ یہ متضاد رنگوں کی اجازت دیتا ہے، بعض اوقات گلڈنگ کے ساتھ نمایاں کیا جاتا ہے۔ جہاں تک فرش کا تعلق ہے، اگر یہ خوبصورت ٹائل یا فرش پر مشتمل ہو تو اسے ننگا چھوڑ دیا جاتا ہے۔ 18 ویں صدی میں خوبصورت پارکیٹ کے فرش کے لیے بھی ایسا ہی ہوتا ہے، جسے کمرے کے وسط میں رکھے ہوئے ایک چھوٹے سے ترک قالین سے لگایا جا سکتا ہے۔ ایک ہی وقت میں، ٹیکسٹائل کی صنعت میں پیشرفت اب کڈڈمنسٹر جیسے قصبوں میں کمپنیوں کے لیے استقبالیہ کمروں میں پوری منزل کو ڈھانپنے کے لیے قالین تیار کرنا ممکن بناتی ہے۔ وہ کھڑکیاں جو کمروں میں روشنی ڈالتی ہیں بہت مختلف ہو سکتی ہیں، لیڈڈ گلاس سے لے کر جدید سیش ونڈوز تک، جو فرانس سے درآمد کیا گیا انداز ہے۔ جب کیتھرین مورلینڈ نارتھینجر ایبی پہنچتی ہے، تو وہ یہ جان کر تباہ ہو جاتی ہے کہ استقبالیہ کے کمروں کو جدید بنایا گیا ہے، اور یہ کہ گوتھک فریموں میں صرف شیشے کے بڑے شیشے ہیں جو روشنی کو اندر آنے دیتے ہیں: "یقینی طور پر۔-ان کی شکل گوتھک تھی۔-لیکن ہر پین اتنا بڑا، اتنا صاف، اتنا ہلکا تھا! ایک ایسے تخیل کے لیے جس نے پینٹ شدہ شیشے، گندگی اور کوب ویب کے لیے سب سے چھوٹی تقسیم، اور سب سے بھاری پتھر کے کام کی امید کی تھی، فرق بہت پریشان کن تھا۔ " کھانا اور کھانا جین آسٹن کے زمانے میں کھانا دیر سے کھایا جاتا ہے۔ ناشتہ، درحقیقت، دس بجے سے پہلے کبھی نہیں کھایا جاتا ہے، اس پہلے کھانے سے پہلے مختلف سرگرمیوں کے لیے وقت نکالتا ہے: ایڈورڈ فیرارس (احساس اور حساسیت) اپنے گھوڑوں کا معائنہ کرنے کے لیے بارٹن گاؤں جاتا ہے، اور ایڈمنڈ برٹرم (مینسفیلڈ پارک) فینی پرائس کے ساتھ لمبی بات چیت کرتا ہے، پھر اپنے بھائی ٹام کے ساتھ تناؤ کی بات کرتا ہے، اور اس کے بعد ہی وہ ناشتے پر جاتا ہے۔ ناشتہ کے بعد، رات کے کھانے سے پہلے باقاعدہ کھانا نہیں ہوتا، جو دوپہر کے تین بجے سے پہلے کبھی نہیں لیا جاتا۔ تاہم جب کوئی مہمان ان دونوں کھانوں کے درمیان آتا ہے تو ہلکی تازگی (موسم میں ٹھنڈا گوشت، کیک اور پھل) پیش کرنا مناسب ہے۔ رات کے کھانے کے بعد، چائے شام کے تقریبا چھ یا سات بجے لی جاتی ہے، دراصل ہلکے کھانے سمیت ایک تیز چائے۔ ابھی دیر نہیں ہوئی، تقریبا نو بجے، لوگ دن کے آخری کھانے، رات کے کھانے کے لیے بیٹھتے ہیں۔ لیکن یہ وقت، جیسا کہ وہ دیر سے ہیں، 18 ویں صدی کے آغاز میں استعمال ہوتے ہیں۔ صدی کے آخر تک، وقت اور بھی بعد میں آتا جاتا ہے۔ اس کے علاوہ، دیر سے کھانا اچھی شکل (سماجی طور پر فائدہ مند) ہے، اور جین آسٹن کے کردار، اگر ان کی اصل سماجی حیثیت نہیں تو، کم از کم اس کے بارے میں ان کے خدشات کی تصدیق کرتے ہیں، پھر بھی بعد میں کھا کر۔ بارٹن کاٹیج میں، درحقیقت، ماریان اور ایلینور کی والدہ مسز ڈیش ووڈ (سینس اینڈ سینسیبلٹی) کے گھر، رات کا کھانا دوپہر تقریبا چار بجے کھایا جاتا ہے، جیسا کہ ہارٹ فیلڈ میں ہوتا ہے، جو ایمی ووڈ ہاؤس کے والد کا گھر ہے۔ دوسری طرف، جنرل ٹیلنی، نارتھینجر ایبی میں، چھ بجے کھانا کھاتے ہیں، جبکہ امیر اور بدتمیز کیرولین بنگلے (فخر اور تعصب) ساڑھے چھ بجے تک کھانا نہیں کھاتے، اور اس کا کھانا تقریبا آدھی رات تک نہیں ہوتا ہے۔ میز پر، ہلکے ریفریشمنٹ کے برخلاف بیٹ ڈاؤن کھانے کے دوران، مہمانوں کو دو یا تین کورسز پیش کیے جاتے ہیں جو پیش کیے جاتے ہیں، جیسا کہ اسے کہا جاتا ہے، یعنی، ایک ہی وقت میں میز پر موجود تمام پکوانوں کے ساتھ، ہر مہمان صرف اپنی مرضی کے مطابق خود کی مدد کرتا ہے۔ ان پکوانوں، جن کی تعداد فی کورس پانچ سے لے کر تقریبا بیس تک ہو سکتی ہے، میں سوپ، گوشت یا مچھلی کے بڑے ٹکڑے، پولٹری، سبزیاں، موسمی کھیل، چٹنی اور مصالحے، کیک وغیرہ شامل ہیں۔ جب پہلا کورس ختم ہو جاتا ہے، تو میز کو صاف کر دیا جاتا ہے اور دوسرا کورس لایا جاتا ہے، جس میں اتنے ہی پکوان، میٹھے کے ساتھ ساتھ لذیذ بھی ہوتے ہیں۔ آخر میں، دوسرے کورس کے بعد، میٹھی آتی ہے، جس میں پیسٹری، موسم میں پھل، خشک میوے، گری دار میوے، آئس اور میٹھی شراب شامل ہیں۔ پکوانوں کی اتنی بڑی تعداد-اور گھر جتنا امیر ہوتا ہے ان میں سے زیادہ ہوتے ہیں-اس کے لیے گھر کی دیکھ بھال بہت اعلی معیار کی ہونی چاہیے، اور اس پر کافی رقم خرچ ہوتی ہے۔ دوسروں کی میزوں پر اس کثرت سے دکھی مسز نورس (مینسفیلڈ پارک) کو حسد ہوتا ہے، لیکن وہ خود کو اس یقین سے تسلی دیتی ہے کہ "اتنے سارے پکوانوں میں یہ ناممکن ہے لیکن کچھ ٹھنڈے ضرور ہوں گے"۔ اسی طرح فرینک چرچل اور یما ووڈ ہاؤس (یما)، جو کولز کے گھر پر کھانے کے وقت ایک دوسرے کے ساتھ بیٹھے ہوتے ہیں، کو اس زندہ گفتگو کو روکنا پڑتا ہے جس میں وہ مصروف ہوتے ہیں "کورسز کے درمیان کافی طویل وقفے کی عجیب و غریب صورتحال میں شریک ہونے کے لیے"۔ ملکی زندگی کی گاڑیاں اس وقت کی گاڑیوں کی اوسط رفتار سات میل فی گھنٹہ تھی۔ جب جنرل ٹیلنی باتھ سے نارتھ اینجر کے لیے روانہ ہوا تو اس کے 'خوبصورت، بہت زیادہ کھلایا ہوا چار گھوڑے' نے تیس میل کا سفر پرسکون رفتار سے انجام دیا، جو دو مراحل میں تقسیم ہوا اور درمیان میں دو گھنٹے آرام کیا۔ اس کے باوجود، سڑکیں خراب حالت میں ہو سکتی ہیں، جیسا کہ مسز نورس نے تبصرہ کیا ہے، مینسفیلڈ اور سوتھرٹن (مینسفیلڈ پارک) کے درمیان، یا یہاں تک کہ برف باری بھی ہو سکتی ہے۔ عام طور پر صرف مراعات یافتہ لوگ جو ایک سال میں سات سو سے ایک ہزار پاؤنڈ کماتے ہیں وہ گاڑی کے متحمل ہوسکتے ہیں، اور کھیلوں کے پروگراموں اور نصاب کو چلانا بڑی حد تک فیشن، اشرافیہ مرد کا تحفظ تھا۔ ۔