Electronic literature
الیکٹرانک ادب یا ڈیجیٹل ادب ادب کی ایک صنف ہے جس میں کمپیوٹر، ٹیبلٹ اور موبائل فون جیسے ڈیجیٹل آلات پر اور ان کے لیے خصوصی طور پر تخلیق کردہ کام شامل ہیں۔ الیکٹرانک ادب کے کام کی تعریف "ایک ایسی تعمیر جس کی ادبی جمالیات حساب سے ابھرتی ہے" کے طور پر کی جا سکتی ہے، "وہ کام جو صرف اس جگہ میں موجود ہو سکتا ہے جس کے لیے اسے تیار کیا گیا تھا/لکھا گیا تھا/کوڈ کیا گیا تھا-ڈیجیٹل جگہ"۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ ان تحریروں کو آسانی سے پرنٹ نہیں کیا جا سکتا، یا بالکل بھی پرنٹ نہیں کیا جا سکتا، کیونکہ متن کے لیے اہم عناصر کو پرنٹ شدہ ورژن پر لے جانے سے قاصر ہیں۔ تعریف این کیتھرین ہیلز الیکٹرانک ادب کی تعریف "" ڈیجیٹل بورن "(.) اور (عام طور پر) کمپیوٹر پر پڑھنے کے لیے ہوتی ہے، یہ واضح کرتے ہوئے کہ اس میں ای کتابیں اور ڈیجیٹائزڈ پرنٹ لٹریچر شامل نہیں ہے۔ الیکٹرانک لٹریچر آرگنائزیشن (ای ایل او) کی طرف سے پیش کردہ ایک تعریف میں کہا گیا ہے کہ الیکٹرانک لٹریچر "ایک اہم ادبی پہلو کے ساتھ کام کرتا ہے جو اسٹینڈ اکیلے یا نیٹ ورک والے کمپیوٹر کے ذریعہ فراہم کردہ صلاحیتوں اور سیاق و سباق سے فائدہ اٹھاتا ہے"۔ اس میں ہائپر ٹیکسٹ فکشن، متحرک شاعری (جسے اکثر حرکی شاعری کہا جاتا ہے) اور ڈیجیٹل شاعری کی دیگر شکلیں، ادبی چیٹ بوٹس، کمپیوٹر سے تیار کردہ بیانیے یا شاعری، اہم ادبی پہلوؤں کے ساتھ آرٹ تنصیبات، انٹرایکٹو فکشن اور سوشل میڈیا کے ادبی استعمال شامل ہو سکتے ہیں۔ الیکٹرانک ادب کی تعریف میدان میں متنازعہ ہے، جس میں قیمتی کاموں کو خارج کرنے کے لیے سخت تعریفوں پر تنقید کی جاتی ہے، اور ڈھیلی تعریفیں اتنی مبہم ہوتی ہیں کہ بیکار ہوتی ہیں۔ سکاٹ ریٹبرگ کا استدلال ہے کہ وسیع تعریف کا ایک فائدہ اس کی لچک ہے، جو اسے نئے طرزوں کو شامل کرنے کی اجازت دیتا ہے کیونکہ ادب کے نئے پلیٹ فارم اور طریقے ابھرتے ہیں۔ تاریخ کے پیش رو اسکالرز نے الیکٹرانک ادب سے پہلے کے ڈیجیٹل پیشروؤں کی ایک رینج پر تبادلہ خیال کیا ہے، قدیم چینی کتاب آئی چنگ سے لے کر جان کلارک کی مکینیکل لاطینی ورس مشین (1830-1843) سے لے کر داداسٹ تحریک کی کٹ اپ تکنیک تک۔ پرنٹ ناول جنہیں غیر لکیری طور پر پڑھنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا، جیسے جولیو کورٹیزر کی ہاپسکچ اور نبوکوف کی پیل فائر (1962)، کو الیکٹرانک ادب کے "پرنٹ اینٹیسیڈنٹس" کے طور پر حوالہ دیا گیا ہے۔ 1950 کی دہائی 1952 کا لو لیٹر جنریٹر جو برطانوی کمپیوٹر سائنسدان کرسٹوفر سٹریچی نے مانچسٹر مارک 1 کمپیوٹر کے لیے لکھا تھا شاید ادب کی پہلی مثال ہے جس میں کمپیوٹر کو بنانے یا پڑھنے کی ضرورت ہوتی ہے۔ یہ کام مختصر محبت کے خطوط پیدا کرتا ہے، اور مشترکہ شاعری کی ایک مثال ہے، جسے جنریٹو شاعری بھی کہا جاتا ہے۔ اصل کوڈ کھو گیا ہے، لیکن ڈیجیٹل شاعر نک مونٹفورٹ نے اس کے آؤٹ پٹ کی بقیہ دستاویزات کی بنیاد پر اسے دوبارہ نافذ کیا ہے، اور اس ورژن کو ویب براؤزر میں دیکھا جا سکتا ہے۔ 1959 میں جرمن کمپیوٹر سائنسدان تھیو لوٹز نے لکھا [[سٹوچسٹک ٹیکسٹس]]، جسے "کئی سالوں تک پہلا ڈیجیٹل ادبی متن سمجھا جاتا تھا"۔ لٹز نے زیڈ 22 کمپیوٹر پر ایک پروگرام لکھا جس میں "فرانز کافکا کی دی کیسل کے باب کے عنوانات اور مضامین کے مجموعے پر مبنی بے ترتیب مختصر جملے تیار کیے گئے۔" لٹز کے کام کو الیکٹرانک ادب کے بہت ابتدائی کام اور موجودہ اے آئی سے تیار کردہ ادب کے ایک اہم پیش خیمہ کے طور پر زیر بحث لایا گیا ہے۔ ہینز باجوہر لکھتے ہیں کہ اسٹوکاسٹک ٹیکسٹس جنریٹو لٹریچر میں "سیکوینشیل پیراڈائم" کی ایک مثال ہے، جو "کنکشنسٹ پیراڈائم" کی نئی مثالوں کے برخلاف ہے: "وجدان، باصلاحیت، یا اظہار کو دوبارہ تخلیق کرنے کی امید کرنے کے بجائے، یہ خود مشین کی منطق ہے، یعنی مقررہ طور پر نافذ کردہ قاعدے کے مراحل کی منطق، جو" اسٹوکاسٹیش ٹیکسٹ "میں جمالیاتی طور پر معیاری بن جاتی ہے۔ 1960 کی دہائی ادبی تجربے کا دور تھا، اور آرٹ اور ٹیکنالوجی کے مناظر اور ٹھوس شاعری کے درمیان مضبوط روابط تھے۔ نینی بیلسٹرینی کی نظم ٹیپ مارک اول 1961 میں آئی بی ایم 7070 پر لکھی گئی تھی، اور شاعری کے جنریٹر سے آؤٹ پٹ امبرٹو ایکو اور برونو مناری کے ذریعہ ترمیم شدہ جریدے کے ایک خصوصی شمارے میں شائع ہوا تھا، اس طرح یہ الیکٹرانک ادب کا پہلا اطالوی کام ہے۔ آٹو بیٹنک (1961) آر ایم ورتھی کا ایک پروگرام تھا جس نے بیٹ شاعری کے انداز کی نقل کرنے کے لیے ایل جی پی-30 کمپیوٹر پر نظمیں تیار کیں۔ میبل ایڈس اور ولیم میککے کا ٹیکسٹ پر مبنی بیانیہ گیم دی سمیرین گیم شاید پہلا بیانیہ کمپیوٹر گیم تھا، حالانکہ اسے بڑے پیمانے پر تقسیم نہیں کیا گیا تھا۔ جوزف ویزن بوم نے 1966 میں چیٹ بوٹ ایلزا کو پروگرام کیا، جس سے گفتگو کے ادبی نوادرات یا بوٹس کی ایک نئی صنف قائم ہوئی۔ 1970 کی دہائی کے مصنفین اور فنکاروں نے فن، ٹیکنالوجی اور ادب کو یکجا کرنے کے تجربات جاری رکھے۔ ایک مثال ناروے کے تینوں فنکار ارما سالو جیگر، موسیقار سگورڈ برج اور شاعر جان ایرک وولڈ کی انسٹالیشن بلک (1970) ہے۔ والڈ کی اپنی نظموں کی ریڈنگز کو برج نے ساؤنڈ مونٹیجز کے طور پر ملایا اور ہنی اونسٹاڈ آرٹ سینٹر میں ایک نمائش میں جیگرز کے حرکی مجسموں کے ساتھ ملایا۔ اس کام کو 2022 میں جاران روڈی نے دوبارہ تخلیق کیا تھا اور اب یہ ناروے کے قومی عجائب گھر کے مستقل مجموعہ کا حصہ ہے۔ 1970 کی دہائی میں ایک اور اہم پیش رفت ٹیکسٹ ایڈونچر گیمز کا مقبول ظہور تھا، جسے اب عام طور پر انٹرایکٹو فکشن کے نام سے جانا جاتا ہے۔ 1975-76 میں، ول کروتھر نے ایک ٹیکسٹ گیم پروگرام کیا جس کا نام کولوسل کیو ایڈونچر (جسے ایڈونچر یا ADVENT بھی کہا جاتا ہے) تھا۔ اس میں ایک ایسی کہانی تھی جس نے قارئین کو یہ فیصلہ کرنے پر مجبور کیا کہ کس راستے پر جانا ہے۔ یہ انتخاب قاری کو اختتام، یا اس کی بے وقت موت کی طرف لے جا سکتے ہیں۔ ایڈونچر کو اکثر انٹرایکٹو فکشن کا پہلا کام کہا جاتا ہے، حالانکہ دوسروں نے استدلال کیا ہے کہ مصنوعی مائکرو ورلڈ ایس ایچ آر ڈی ایل یو یا میبل ادیس کا دی سمیرین گیم پہلے تھا اور اسے انٹرایکٹو فکشن سمجھا جانا چاہیے۔ مورخین اس بات سے اتفاق کرتے ہیں کہ کولوسل کیو ایڈونچر نے 1970 کی دہائی میں "اہم ثقافتی اثر" ڈالا۔ اسے "کلاسک" کہا گیا ہے لہذا بنیادی طور پر اس نے ایک صنف "ویڈیو گیمز کا گلگامش" شروع کیا، اور اسے "کھلاڑیوں کی باخبر اور متاثر کن نسلوں" کا سہرا دیا جاتا ہے۔ کولسل کیو ایڈونچر مین فریم کمپیوٹرز پر کھیلا جاتا تھا، اور ارپانیٹ کے ذریعے تیزی سے پھیلتا تھا۔ کولوسل کیو نے بہت سے دوسرے کھیلوں کو متاثر کیا، ٹیکسٹ ایڈونچر گیم، زورک، سب سے مشہور میں سے ایک ہے۔ 1980 کی دہائی میں پرسنل کمپیوٹرز کی آمد کے ساتھ، انٹرایکٹو فکشن ایک تجارتی طور پر کامیاب صنف بن گئی، جسے انفو کام جیسی کمپنیاں چلاتی ہیں۔ کمپنیوں نے ٹیکسٹ ایڈونچر گیمز لکھنے کے لیے مصنفین اور پروگرامرز کی خدمات حاصل کیں، جیسا کہ ویرونیکا میگلر، جنہوں نے 1982 میں دی ہوبٹ لکھی تھی، دی گارڈین کے ساتھ ایک انٹرویو میں بیان کرتی ہیں۔ ہائپر ٹیکسٹ فکشن اور ڈیجیٹل شاعری کے لیے، اسی کی دہائی الگ الگ جگہوں میں تجربات کا وقت تھا۔ امریکی ہائپر ٹیکسٹ مصنف اسٹیورٹ مولتھروپ نے اس وقت جوڈی میلوئے کے کام کی دریافت کو بیان کیا، "ہاں، ٹھیک ہے، اوہ ڈارن یہ اچھا ہے۔ اوہ، ہم اتنے اچھے نہیں ہیں۔ (.) مجھے یاد ہے کہ میں اس لمحے سے یہ سوچ کر دور آیا تھا کہ، آپ جانتے ہیں، ہم جو کرنے کی کوشش کر رہے تھے اس کی ایک حقیقی امید ہو سکتی ہے کیونکہ دوسرے لوگ کر رہے تھے۔ " کینیڈین شاعر بی پی نکل نے 1984 میں بیسک میں لکھی گئی "فرسٹ اسکریننگ: کمپیوٹر پویمز" شائع کی۔ جوڈی میلوئے نے انکل راجر کو 1986/87 میں دی ویل پر شائع کیا۔ مائیکل جوائس کی دوپہر، ایک کہانی کا ایک کانفرنس میں مظاہرہ کیا گیا، اور پھر اسے ایسٹ گیٹ سسٹمز نے شائع کیا۔ ڈیجیٹل فنکاروں نے مضبوط ادبی اجزاء کے ساتھ کام بھی تخلیق کیے جن کا الیکٹرانک ادب کے میدان پر اثر پڑا ہے۔ اس کی ایک مثال جیریمی شا کی دی لیجیبل سٹی (1989) ہے۔ 1990 کی دہائی کا "اسٹوری اسپیس اسکول" 1990 کی دہائی کے اوائل کی خصوصیت رکھتا ہے، جس میں اسٹوری اسپیس کا استعمال کرتے ہوئے تخلیق کردہ کام، 1980 کی دہائی میں جے ڈیوڈ بولٹر اور مائیکل جوائس کے تیار کردہ سافٹ ویئر شامل ہیں۔ انہوں نے یہ سافٹ ویئر 1990 میں ایسٹ گیٹ سسٹمز کو فروخت کیا، جو ایک چھوٹی سافٹ ویئر کمپنی ہے جس نے اسٹوری اسپیس میں کوڈ کو برقرار رکھا اور اپ ڈیٹ کیا ہے۔ اسٹوری اسپیس اور اسی طرح کے پروگرام متن کے اندر لنکس بنانے کے لیے ہائپر ٹیکسٹ کا استعمال کرتے ہیں۔ ہائپر ٹیکسٹ کا استعمال کرنے والے ادب کو اکثر ہائپر ٹیکسٹ فکشن کہا جاتا ہے۔ اصل میں، ان کہانیوں کو اکثر ڈسکس پر اور بعد میں سی ڈی روم پر پھیلایا جاتا تھا۔ ہائپر ٹیکسٹ فکشن آج بھی نہ صرف اسٹوری اسپیس بلکہ ٹوائن جیسے دیگر پروگراموں کا استعمال کرتے ہوئے تخلیق کیا جا رہا ہے۔ اس دور کے اہم کاموں میں اسٹیورٹ مولتھروپ کا وکٹری گارڈن، شیلی جیکسن کا پیچ ورک گرل (1995) اور دینا لارسن کا کام شامل ہیں۔ دہائی کے وسط میں مصنفین نے ویب پر لکھنا شروع کیا۔ سٹیورٹ مولتھروپ کا ہیگیراسکوپ 1995 میں شائع ہوا تھا۔ ابتدائی ویب پر مبنی ہائپر ٹیکسٹ فکشنز میں اولیا لیالینا کی مائی بوائے فرینڈ کیم بیک فرام دی وار، ایڈرین آئزن کی سکس سیکس سینز اور رابرٹ ارلانو کی سن شائن '69 شامل ہیں، یہ سب 1996 میں شائع ہوئے تھے۔ سکاٹ ریٹبرگ، ولیم گلیسپی، ڈرک سٹریٹن، اور فرینک مارکواڈ کے وسیع و عریض ہائپر ٹیکسٹ ناول دی نامعلوم نے 1998 میں ٹریس/آلٹ-ایکس ہائپر ٹیکسٹ مقابلہ جیتا۔ اسے الیکٹرانک لٹریچر کلیکشن جلد میں بھی شامل کیا گیا تھا۔ 2، اور اس کا تجزیہ کئی علماء نے کیا ہے۔ الیکٹرانک لٹریچر آرگنائزیشن کی بنیاد 1999 میں اسکاٹ ریٹبرگ، رابرٹ کوور اور جیف بیلو نے رکھی تھی، اور آج بھی سالانہ کانفرنسوں، آن لائن مباحثوں اور اشاعتوں کے ساتھ سرگرم ہے۔ 2000 کی دہائی میں جاپان میں سیل فون کے ناول 2000 کی دہائی کے اوائل سے مقبول ہوئے۔ اسی طرح کی انواع دوسرے ممالک میں ابھر کر سامنے آئیں جہاں ٹیکسٹ میسجنگ اچھی طرح سے قائم تھی، بشمول ہندوستان اور یورپ۔ ہندوستانی الیکٹرانک ادب کا پہلا کام غالبا 2004 کا ایس ایم ایس ناول کلاک روم ہے، جس کے مصنف نے فرضی نام روگو استعمال کیا تھا۔ کلاک روم نے قارئین کو متن کے جوابات دے کر یا بلاگ پر تبصرے چھوڑ کر کہانی کے ساتھ مشغول ہونے کی دعوت دی جو ٹیکسٹ پیغامات کے ساتھ مل کر استعمال کیا گیا تھا۔ شمالی امریکہ میں ویب الیکٹرانک ادب کا مرکزی پلیٹ فارم بنتا جا رہا تھا۔ کیٹلن فشر کا دیز ویوز آف گرلز (2001) ایک ہائپر میڈیا ناول تھا جس میں لڑکیوں کی کہانیاں سنائی گئی تھیں، جس میں تصاویر اور آوازوں کے ساتھ ساتھ لنکس اور متن کا استعمال کیا گیا تھا۔ تالان میمموٹ کی لیکسیا ٹو پرپلیکسیا (2000) نے پیچیدہ بصری اور متن کی تہوں کو پیش کیا جو بعض اوقات خود کو الجھاتے اور روکتے ہیں، اور لیزا سوانسٹروم نے اسے "الیکٹرانک ادب کا خوبصورت پیچیدہ ٹکڑا" قرار دیا ہے۔ کیٹ پلنگر کی بے جان ایلس ایک ایسے کام کی مثال ہے جو ایک ویب ناول کے طور پر شروع ہوا اور پھر اس نے اسکرین پلے اور وی آر کے تجربے سمیت کئی میڈیا میں ورژن دیکھے۔ نوح وارڈریپ فروئن اور تعاون کاروں کے دی امپرمیننس ایجنٹ جیسے کاموں نے قارئین کے لیے کہانی کو اپنی مرضی کے مطابق بنانے کی ویب کی صلاحیت کو تلاش کیا۔ 2002 اور 2013 کے درمیان شائع ہونے والے الیکٹرانک ادب کے بارے میں 44 پی ایچ ڈی مقالہ جات کے تجزیے میں اس عرصے کے دوران مقالہ جات کے مصنفین کی طرف سے حوالہ کردہ صنفوں میں واضح تبدیلی پائی گئی۔ 2002 اور 2008 کے درمیان، حوالہ شدہ کام چار الگ الگ صنف گروپوں میں جمع ہوئے: انٹرایکٹو فکشن، جنریٹو لٹریچر، کلاسک ہائپر ٹیکسٹ فکشن (زیادہ تر ڈسک یا پرنٹ میں شائع) اور ویب ہائپر ٹیکسٹ، بشمول مزید تجرباتی کام اور کچھ شاعری۔ بلاگ فکشن اور فین فکشن پیدائشی ڈیجیٹل ادبی انواع ہیں جو اس دور میں بھی مقبول ہوئیں۔ بلاگ فکشن افریقہ میں الیکٹرانک ادب کی ایک خاص طور پر مقبول صنف رہی ہے۔ بلاگز کی ادبی کلامی کا تجزیہ افریقی امریکی بلاگز کی ایک خصوصیت کے طور پر بھی کیا گیا ہے۔ 2010 کی دہائی اسمارٹ فونز اور ٹیبلٹس کے پھیلاؤ نے ادبی کاموں کو جنم دیا جس نے ٹچ اسکرین کی کھوج کی، جیسے سامنتھا گورمین اور ڈینی کینزارو کی پری (2014) یا کیٹ پلنگر کی بریتھ: اے گھوسٹ اسٹوری۔ نیٹ پروو، اصلاحاتی اور باہمی تعاون پر مبنی نیٹ ورک تحریر ایک اور صنف تھی جو 2000 اور 2010 کی دہائیوں کے دوران تیار ہوئی، جس میں #1WkNoTech جیسے منصوبے تھے۔ انسٹاپوٹری، شاعری کا ایک بصری انداز جو انسٹاگرام سے تعلق رکھتا ہے، ایک مقبول کامیابی بن گیا۔ ویب پر مبنی ہائپر ٹیکسٹ تصنیف کا ٹول ٹوائن اس دہائی میں تیزی سے مقبول ہوا۔ یہ "جڑواں انقلاب" انٹرایکٹو فکشن اور ہائپر ٹیکسٹ کی بحالی کا باعث بنا، جو اب "ادبی گیم پروڈکشن اور انٹرایکشن کی ایک مرکزی دھارے کی شکل" بن گئی۔ ٹوائن میں لکھے گئے قابل ذکر کام جن پر اکثر الیکٹرانک ادب کے طور پر تبادلہ خیال کیا جاتا ہے ان میں اینا اینتھروپی کی کوئرز ان لو ایٹ دی اینڈ آف دی ورلڈ (2013) اور مانچسٹر ایرینا بم دھماکے (2017) میں اپنے بھائی کو کھونے کے بارے میں ڈین ہیٹ کی سوانح عمری سی یا لیٹرر شامل ہیں۔ جیسے جیسے مشین لرننگ نے قدرتی زبان کی پروسیسنگ اور گہری سیکھنے کے ساتھ تیزی سے ترقی کی، مصنفین نے AI کے ساتھ تجربہ کرنا اور لکھنا شروع کیا۔ ڈیوڈ جھوے جانسٹن کی ری رائٹس اس نئی قسم کے پیداواری ادب کی ایک مثال ہے اور یہ ایک شاعرانہ کام ہے جو انسانی-اے آئی تعاون کے طور پر لکھا گیا ہے۔ 2009 اور 2013 کے درمیان شائع ہونے والے مقالے اب بھی ہائپر ٹیکسٹ فکشن، انٹرایکٹو فکشن، تجرباتی ویب ٹیکسٹ اور جنریٹو ٹیکسٹ کی انواع میں بہت سے کاموں کا حوالہ دیتے ہیں، لیکن ڈیجیٹل شاعری بھی ایک اہم صنف کے طور پر ابھری، جس میں مقالہ نگاروں نے ڈیجیٹل شاعری کے دو الگ الگ مجموعوں کے بارے میں لکھا: متحرک شاعری اور آرٹ گیلریوں میں شاعرانہ تنصیبات۔ ان میں سے بہت سے کام 1980 کی دہائی سے 2000 کی دہائی کے اوائل تک تھے، لہذا یہ 2010 کی دہائی میں اصل میں کس قسم کے تخلیقی کام شائع ہوئے تھے اس میں بڑی تبدیلی کے بجائے علمی دلچسپی میں اضافے کی نشاندہی کر سکتا ہے۔ اسکالرشپ ہائپر ٹیکسٹ اور سائبر ٹیکسٹ ڈیجیٹل لٹریچر کے لیے صارف کو ڈیجیٹل ترتیب کے ذریعے ادب کے ذریعے گزرنے کی ضرورت ہوتی ہے، جس سے ادبی تبادلے کے درمیانے حصے کا استعمال ہوتا ہے۔ ایسپین جے آرستھ نے اپنی کتاب سائبر ٹیکسٹ: پرسپکٹوز آن ایرگوڈک لٹریچر میں لکھا ہے کہ "ان متون میں خفیہ راستوں کو تلاش کرنا، گمشدہ ہونا اور دریافت کرنا ممکن ہے، استعاراتی طور پر نہیں، بلکہ متنی مشینری کے ٹپوولوجیکل ڈھانچے کے ذریعے۔" ایسپین آرستھ نے "ارگوڈک لٹریچر" کی تعریف ایسے ادب کے طور پر کی ہے جہاں "قارئین کو متن کو عبور کرنے کی اجازت دینے کے لیے غیر معمولی کوشش کی ضرورت ہوتی ہے"۔ تاریخی تحقیق الیکٹرانک ادب اور اس کی ذیلی صنف کی مختلف تاریخیں لکھی گئی ہیں۔ سکاٹ ریٹبرگ کا الیکٹرانک لٹریچر ایک وسیع جائزہ فراہم کرتا ہے، جبکہ مزید خصوصی کتابیں مخصوص انواع یا ادوار کی تاریخ پر تبادلہ خیال کرتی ہیں، جیسے کرس فنکھوزر کی ماقبل تاریخی ڈیجیٹل شاعری اور آسٹریڈ اینسلن کی پری ویب ڈیجیٹل پبلشنگ اور الیکٹرانک لٹریچر کی لوری۔ لیونارڈو فلوریس الیکٹرانک ادب کی نسل در نسل تفہیم کی تجویز پیش کرتے ہیں، جہاں پہلی نسل پری ویب ہے، دوسری ویب استعمال کرتی ہے، اور تیسری نسل سوشل میڈیا، ویب اے پی آئی اور موبائل آلات استعمال کرتی ہے۔ تاہم، تمام کام اس ڈھانچے کے اندر فٹ نہیں ہوتے ہیں، جیسا کہ اسپینسر جارڈن نوٹ کرتے ہیں، لکھتے ہیں کہ "مثال کے طور پر، دی نامعلوم جیسی کام دوسری اور تیسری نسل کی تعریفوں کے درمیان بے چینی سے بیٹھتی ہے"۔ ہیلز کے مطابق، الیکٹرانک لٹریچر کا تحفظ اور آرکائیو کرنا، "میڈیا کی سیال نوعیت" کی وجہ سے ایک دہائی یا اس سے کم عرصے کے بعد ناقابل استعمال ہو جاتا ہے۔ لہذا، الیکٹرانک ادب "پرنٹ ادب سے وابستہ روایات" کی تعمیر کا موقع کھونے کا خطرہ مول لیتا ہے۔ کئی تنظیمیں الیکٹرانک ادب کے کاموں کے تحفظ کے لیے وقف ہیں۔ برطانیہ میں قائم ڈیجیٹل پریزرویشن کولیشن کا مقصد عام طور پر ڈیجیٹل وسائل کو محفوظ رکھنا ہے، جبکہ الیکٹرانک لٹریچر آرگنائزیشن کے پی اے ڈی (پریزرویشن/آرکائیونگ/ڈسیمینیشن) اقدام نے الیکٹرانک لٹریچر لکھتے اور شائع کرتے وقت آگے سوچنے کے ساتھ ساتھ ناکارہ پلیٹ فارمز پر چلنے والے کاموں کو موجودہ ٹیکنالوجیز کی طرف منتقل کرنے کے بارے میں سفارشات پیش کیں۔ برٹش لائبریری آرکائیوز یوکے ویب آرکائیو میں نیو میڈیا رائٹنگ پرائز کے فاتحین ہیں۔ الیکٹرانک لٹریچر آرگنائزیشن کے لیے ڈین گریگر کے زیر انتظام دی نیکسٹ، الیکٹرانک لٹریچر اور ڈیجیٹل تحریر کے بہت سے کاموں کی سورس فائلوں اور دستاویزات کی میزبانی کرتا ہے۔ الیکٹرانک لٹریچر کلیکشن الیکٹرانک لٹریچر آرگنائزیشن کے ذریعہ شائع کردہ الیکٹرانک لٹریچر کے مجموعوں کا ایک سلسلہ ہے، جو سی ڈی/ڈی وی ڈی اور آن لائن دونوں پر ہے، اور یہ اس بات کو یقینی بنانے کے لیے کام کرنے کی ایک اور حکمت عملی ہے کہ الیکٹرانک لٹریچر آنے والی نسلوں کے لیے دستیاب ہو۔ میری لینڈ انسٹی ٹیوٹ فار ٹیکنالوجیز ان ہیومینٹیز اور واشنگٹن اسٹیٹ یونیورسٹی وینکوور میں الیکٹرانک لٹریچر لیب بھی الیکٹرانک لٹریچر اور ہائپر میڈیا کی دستاویزات اور تحفظ کے لیے کام کرتے ہیں۔ کینیڈا میں، لیبارٹری این ٹی 2 الیکٹرانک ادب اور ڈیجیٹل آرٹ پر تحقیق اور ڈیٹا بیس کی میزبانی کرتی ہے۔ ڈیٹا بیس اور ڈائریکٹریز الیکٹرانک لٹریچر نالج بیس (ای ایل ایم سی آئی پی) الیکٹرانک لٹریچر کے لیے ایک تحقیقی وسیلہ ہے، جس میں 2 ستمبر 2022 تک 3,851 اندراجات ہیں۔ الیکٹرانک لٹریچر آرگنائزیشن کا دی نیکسٹ میوزیم 2 ستمبر 2022 تک ڈیجیٹل آرٹ اور تحریر کے 38 مجموعوں کی میزبانی کرتا ہے۔ الیکٹرانک لٹریچر ڈائرکٹری این ٹی 2: لی لیبارٹری ڈی ریچرچ سر لیس اویوورس ہائپرمیڈیاٹکس افریقی الیکٹرانک لٹریچر الائنس اینڈ افریقی ڈائاسپورک الیکٹرانک لٹریچر (اے ای ایل اے اینڈ اے ڈی ای ایل آئی) الیکٹرانک لٹریچر کے لیے بڑے ایوارڈز سالانہ ایوارڈز میں الیکٹرانک لٹریچر آرگنائزیشن ایوارڈز اور نیو میڈیا رائٹنگ پرائز شامل ہیں۔ ۔