Akim Monet
اکیم مونیٹ (پیدائش 25 فروری 1968) ایک امریکی اور سوئس فوٹوگرافر ہے جو نیویارک اور برلن، جرمنی میں رہتا ہے اور کام کرتا ہے۔ اکم مونیٹ سوئٹزرلینڈ کے شہر جینیوا میں پیدا ہوئے اور انہوں نے کارنیل یونیورسٹی، نیویارک اسٹیٹ میں تقابلی ادب اور آرٹ کی تاریخ کا مطالعہ کیا۔ ان کے مقالے کا موضوع: یویس کلین کے کام میں کیموس کے "ایل ایٹرینجر" کو پڑھنا۔ مونیٹ 2002 سے عوامی طور پر اپنے کام کا مظاہرہ کر رہے ہیں۔ انہوں نے کئی سولو نمائشیں کی ہیں جن میں سے نیویارک اور میکسیکو سٹی میں "پیسیج ٹو انڈیا"، جنیوا اور بیلجیم میں "ہومیج ٹو گاؤڈی" اور پیرس میں "پرگمن" شامل ہیں۔ مونیٹ کا کام نیویارک میں ڈوئچے بینک کلیکشن میں عوامی نمائش پر ہے۔ اکیم مونیٹ آرٹ کے بارے میں بھی لکھتے ہیں (پاؤلا کوپر گیلری-نیویارک اور باربرا گلیڈسٹون گیلری-نیویارک دیکھیں)۔ کام "یہ ہندوستان میں ہی تھا، 1992 میں، کہ اکیم مونیٹ نے تاریخی خزانوں کی اپنی فوٹو گرافی کی تحقیقات کا آغاز کیا۔ خطے کی تفصیلات کو جذب کرتے ہوئے، وہ قدیم مندروں اور یادگاروں کی طاقت سے بہت متاثر ہوئے جو اب بھی وہاں کی روزمرہ کی زندگی کا ایک اہم حصہ ہیں۔ انہوں نے فوٹو گرافی کو اس بات پر عمل کرنے کے طریقے کے طور پر استعمال کیا کہ وہ کیا محسوس کر رہے ہیں۔ تصاویر کا ایک ذخیرہ جمع کرنے کے بعد، اس نے منفی سٹرپس کو جگہوں کے اپنے اصل تجربے سے زیادہ ملتا جلتا پایا اور اس لمحے کے ساتھ جنون میں مبتلا ہو گیا جب شٹر کھلتا ہے اور سیلولائڈ پر موجود ایملشن روشنی کے اچانک حملے پر رد عمل ظاہر کرتا ہے۔ جادو کے ساتھ جو اس مائیکرو لمحے میں ہوتا ہے جب روشنی منفی سے ٹکراتی ہے۔ منفی پٹیوں پر موجود چھوٹی چھوٹی تصاویر جلتی دکھائی دیتی تھیں: پتھر پگھلے ہوئے لاوا میں تبدیل ہو گیا اور سایہ ہلکا ہو گیا۔ فوٹو گرافی میں کوئی رسمی تربیت نہ ہونے کی وجہ سے، مونیٹ نے ایک ایسا عمل تیار کیا جس کے ذریعے حتمی پرنٹ اصل منفی سے میل کھاتے ہیں۔ نیویارک میں، ہندوستان کے سات سال بعد، انہوں نے بڑے پیمانے پر اپنے منفی کے شاندار ہائی ریزولوشن پرنٹس حاصل کرنے کے لیے ڈیجیٹل پرنٹنگ ٹیکنالوجی کا استعمال کرنا سیکھا۔ ایک منظر میں تمام تفصیلات منفی پر چھاپے جاتے ہیں۔ مونیٹ مثبت پرنٹ کو پنروتپادن کے طور پر دیکھتا ہے، اور منفی کو حقیقت کے امپرنٹ کے طور پر، مائیکرو سیکنڈ کی گواہی کے طور پر دیکھتا ہے۔ وہ اس انداز سے مسحور ہوتا ہے جس میں منفی ظاہر کرتے ہیں کہ آنکھ کیا نہیں دیکھ سکتی، آنکھ کیا دیکھتی ہے اس کی تکمیل۔ وہ حیران ہوتا ہے کہ کس طرح سیاہ روشنی کی عدم موجودگی ہے اور سفید تمام رنگوں کا مجموعہ ہے۔ وہ یہ دیکھنے کی کوشش کرتا ہے کہ روشنی خلا میں کیسے سفر کرتی ہے اور کسی شے سے ٹکراتی ہے: کچھ کرنیں جذب ہو جاتی ہیں اور دیگر عکاسی کرتی ہیں۔ مؤخر الذکر وہ ہیں جو ہمیں رنگ دیکھنے کی اجازت دیتے ہیں۔ یہ وہ ہیں جو سیلولائڈ پر ایملشن کو متاثر کرتے ہیں۔ ہندوستان میں، اس نے "درمیان کی جگہ" دریافت کی: ینگ اور یانگ کے درمیان وہ جگہ، جو تمام رنگوں کے مجموعے اور اس کی عدم موجودگی کے درمیان کی جگہ ہے۔ اس نے اس جگہ کو اپنے منفی پہلوؤں میں دیکھا اور اس جادوئی خلا کو تلاش کرنے کے لیے انہیں بڑھانے کا ایک طریقہ تلاش کیا۔ مونیٹ نے مندرجہ ذیل پروجیکٹوں کے لیے اسی رینڈرنگ کے عمل کا استعمال کیا اور، 2003 میں، اس نے ایک کتاب شائع کی جس کا عنوان تھا کام کے تین مختلف حصوں کو شامل کرنے کے درمیان کی جگہ: "پیسیج ٹو انڈیا"، "ہومیج ٹو گاؤڈی" اور "غیر ملکی پھول"۔ ڈوئچے بینک فائن آرٹ پروگرام کے کیوریٹر لز کرسٹینسن نے اپنے کام کے بارے میں کہا: "شٹر کے کھلنے اور بند ہونے سے پکڑے گئے لمحے سے متاثر ہو کر-جسے فنکار تصویر کا" جلنا "کہتا ہے-مونیٹ کی تصاویر کیمیا کے مترادف ایک اسرار اور خوبصورتی کو ظاہر کرتی ہیں۔" فوٹوگرافک پروجیکٹس 1992 پیسیج ٹو انڈیا "میرے ساتھی فنکار اکیم مونیٹ نے مجھے نیویارک شہر میں اپنے گھر پر دوپہر کے کھانے کی دعوت دی۔ جیسے ہی میں ان کے کھانے کے کمرے میں داخل ہوا، مجھے فوری طور پر ہندوستان کی کئی بڑے پیمانے کی تصاویر نظر آئیں۔ ان کے سنترپت رنگوں سے نکلنے والی آسمانی روشنی نے مجھے قریب دیکھنے کا اشارہ کیا۔ میں نے ہندوستان کی روحانیت کو محسوس کیا، وہاں کھڑے ہو کر دوپہر کی روشنی کھڑکیوں سے بہہ رہی تھی، اور مونیٹ کی تصاویر میں تفصیلات کو اجاگر کیا۔ پرنٹ کا شمسی اثر دوسری دنیا کے احساس میں اضافہ کرتا ہے اور مجھے ایک ایکس رے کی یاد دلاتا ہے-جس سے ناظرین کو اندر کا نظارہ اور ہندوستان کے راستے کی سمجھ ہوتی ہے۔ اکیم مونیٹ ایک سے زیادہ طریقوں سے ایک حقیقی بصیرت ہے۔ " (اینڈریس سیرانو، آرٹسٹ)۔ سب سے مضبوط تصاویر میں سے ایک تاج محل (1992) تھی۔ یہ عمارت، جسے دور سے گولی مار دی گئی ہے اور اس کے سامنے طویل عکاسی کرنے والے تالاب میں جھلکتی ہے، پیلا اور بھوت نما ہے، ایسا لگتا ہے کہ ایک موڈی جلی ہوئی نارنجی آسمان کے خلاف مرگ کی طرح گھوم رہی ہے۔ تصویر کی جگہ کو سمجھنے کی کوشش کرنے کے بعد ہی یہ واضح ہوتا ہے کہ مونیٹ نے دراصل تصویر کو الٹا کر دیا، منفی اور مثبت کے خیال کے ساتھ مزید کھیلنا۔ ایسا لگتا ہے کہ وہ ہندوستان کی دوہری نوعیت کی طرف راغب ہوتا ہے، اس کی جڑوں میں روحانی اور جسمانی تلاش کرتا ہے۔ " (ہلیری ایم شیٹس) ہیلیری ایم شیٹس کے ذریعہ اے آر ٹی نیوز میں جائزہ لینے کے علاوہ (اوپر کا اقتباس)، 1992 کی نمائش "پیسیج ٹو انڈیا" کو بھی ونس الیٹی نے دی ولیج وائس میں شارٹ لسٹ کیا تھا۔ 2000 گودی کو خراج تحسین "گودی کو خراج تحسین" اندر اور باہر فن تعمیر اور فطرت کے انٹرفیس کی کھوج کرتا ہے۔ معمار کی لہردار، پھلتی پھولتی عمارتیں-دیواریں، غار، دروازے، مینار-اتنے نامیاتی ہیں، یہ بتانا مشکل ہے کہ انسان کا بنایا ہوا اسٹاپ اور فطرت کہاں لے جاتا ہے، خاص طور پر جب مونیٹ کے اندرونی پیلیٹ میں پیش کیا جاتا ہے۔ مونیٹ یہاں فوٹو گرافی میں موروثی کراپنگ اور کمپوزنگ ڈیوائسز کی قسم پر بھی زیادہ توجہ مرکوز کرتا ہے، جس سے اوپر سے گولی مارنے والے دو ٹاور پیمانے میں اتنے کم نظر آتے ہیں کہ وہ شانہ بہ شانہ بولنگ پن کی طرح نظر آتے ہیں، اور انہیں ایک ناہموار عمودی افتتاحی کے اندر ایک تصویر میں تیار کرنا جس کے بارے میں ان کا کہنا ہے کہ یہ بارنیٹ نیومین کی "زپ" پینٹنگ کو خراج تحسین ہے۔ سیریز کے دوسرے حصے میں دکھایا گیا ہے کہ ایک کبوتر بالکونی پر بیٹھا ہوا ہے جس میں چمکدار پھولوں کی موزیک ہیں، جو اس سے آگے حقیقی نوعیت کے ساتھ جڑا ہوا ہے جس میں ایک تاثر پرست زمین کی تزئین کا قدرتی معیار ہے جو ڈپلڈ پینٹ میں گھل جاتا ہے۔ 2001 غیر ملکی پھول "غیر ملکی پھولوں" کے ساتھ خیال، جیسا کہ مونیٹ وضاحت کرتا ہے، مربع ون پر واپس جانا تھا، اور جس طرح ایک مصور اسٹیل لائفز اور پورٹریٹ بنانے کی بنیادی باتیں سیکھتا ہے، اسی طرح وہ بھی بنیادی باتوں کی طرف لوٹ جائے گا۔ ایک بار پھر ڈائکوٹومی مونٹ کی بالی میں لی گئی جنگلی نشوونما کی خوبصورت تصاویر میں ایک طاقتور کردار ادا کرتی ہے جو خط استوا کے اس طرف نہیں دیکھی گئی ہے اور ساتھ ہی نیویارک کے سالانہ وگ اسٹاک فیسٹیول میں ان کی جنس کی تردید کرنے والے ٹرانسویسٹائٹس کی بھی۔ تصوراتی طور پر، دونوں مضامین اپنی کمزوری اور شاہانہ بیان دونوں میں ایک دوسرے کو برقرار رکھتے ہیں، اور ہر ایک میں ایک ہی رنگ گونجتا ہے-مثال کے طور پر، ایک ڈریگ کوئین کے بالوں میں سورج مکھی کا گہرا جامنی رنگ پورے اشنکٹبندیی پودوں میں لگا ہوا ہے۔ مونیٹ کی تصاویر کا ہاٹ ہاؤس اثر ایک ایسے لمحے کی بات کرتا ہے جب دنیا ابالنے کے دہانے پر محسوس کرتی ہے، جہاں اسی بالی کی جنت جس کی انہوں نے تصویر کشی کی تھی اس پر بعد میں دہشت گردوں نے بمباری کی تھی۔ ان تصاویر کی خوبصورتی اور شدت کا ایک حصہ ماضی اور حال کے مخالفوں کی ہم آہنگی سے متعلق ہے۔ وہ درمیان کی جگہ میں شاندار طور پر تیار کھڑے ہیں۔ 2004 پرگمن "آکیم مونیٹ کی یونانی مجسموں کی تصاویر کو دیکھنا قریب قریب کمال کی ان واقف اشیاء کو غیر متوقع روشنی میں تجربہ کرنا ہے۔ برلن کے پرگمن عجائب گھر کے سیاق و سباق سے تراشے گئے اور سرسبز نیلے رنگ کی تصویروں کی دنیا تک پہنچائے گئے، یہ پتھر کے دیوتا اور انسان اپنی لازوال کرنسی کو عملی جامہ پہناتے ہوئے ایک تنگ نفسیاتی کرنسی اختیار کرتے ہیں۔ مونیٹ کا اپنے منفی کو مثبت تصاویر میں تبدیل کرنے کے بجائے براہ راست پرنٹ کرنے کا دستخطی عمل ہی اس کی تمام تصاویر کو ان کی سنترپت، بلند پیلیٹ دیتا ہے۔ "پرگمن" سیریز میں، اس کی تکنیک سخت، ٹھنڈے پتھر کے سیال اور آبی کو پیش کرتی ہے۔ تجریدی عناصر کو اجاگر کرنے یا انسانی ڈرامے کے لمحات کو چھیڑنے سے، مونیٹ کی تصاویر ان کلاسیکی مجسموں میں پائے جانے والے عصری مطابقت کو راحت دیتی ہیں۔ دوہری کا خیال ان الفوکروم پرنٹس کی پیشکش میں بھی سامنے آتا ہے، جو دو جہتی ہوتے ہیں لیکن موٹے پالش شدہ پلیکسگلاس کے باکس نما ٹکڑے ٹکڑے کے نیچے پتھر کی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی اونچی میڈیمز کے درمیان ایک لطیف مکالمے میں، مونیٹ پینٹرلی حساسیت سے اپنے تین جہتی مضامین تک پہنچتا ہے اور اپنے کیمرے سے چوری شدہ روشنی کے نشانات کو آبجیکٹ کی دنیا میں واپس کرتا ہے۔ میڈیمز کے درمیان ایک لطیف مکالمے میں، مونیٹ پینٹرلی حساسیت سے اپنے تین جہتی مضامین تک پہنچتا ہے اور اپنے کیمرے سے چوری شدہ روشنی کے نشانات کو آبجیکٹ کی دنیا میں واپس کرتا ہے۔ " 2004 ڈومس ایڈریانی سیریز ڈومس ایڈریانی کو 2004 میں ہڈرین ولا، ٹیوولی، اٹلی میں پکڑا گیا تھا، جو یونیسکو کا عالمی ثقافتی ورثہ ہے جس نے اطالوی ماہر کندہ کاری جیووانی بٹسٹا پیرانیسی سمیت بہت سے فنکاروں کو متاثر کیا ہے۔ 30 سے زیادہ عمارتوں کا کمپلیکس دوسری صدی عیسوی کے اوائل میں شہنشاہ ہیڈرین کے لیے روم سے واپسی کے طور پر بنایا گیا تھا۔ ہیڈرین کا ولا اسکندریہ کے باغ کی سب سے بڑی رومن مثال تھی، جو ایک مقدس زمین کی تزئین کی تفریح تھی۔ اس میں ایک تالاب اور ایک مصنوعی گروٹو شامل تھا جسے کینوپس اور سیراپیم کا نام دیا گیا تھا۔ کینوپس ایک مصری شہر تھا جہاں ایک مندر (سیراپیم) دیوتا سیراپی کے لیے وقف تھا۔ فن تعمیر یونانی متاثر ہے (اعلی اور آخری سلطنت کے رومن فن تعمیر میں عام) جیسا کہ کرنتھیوں کے کالموں اور تالابوں کے گرد موجود مشہور یونانی مجسموں کی نقول میں دیکھا گیا ہے۔ 2006 میں ویٹیکن گارڈنز میں "خوبصورتی، جس کا ہمیشہ تجزیہ کیا گیا، نظریہ بنایا گیا اور سب سے بڑھ کر فن سے محبت کرنے والوں کے ذریعے تجربہ کیا گیا، اکیم مونیٹ کے کاموں کے ذریعے ایک نیا اظہار اور ذاتی جہت حاصل کرتی ہے۔ ہمارے ماضی کے نشانات کو مونیٹ کی طرف سے فروغ دیا جاتا ہے: اطالوی فنکارانہ ثقافت کے کام، مجسمے، عمارتیں، ماحول انفرادی اشاروں کی شکلوں اور حرکیات کی طاقت کے ذریعے بلند ہوتے ہیں، جو مستقبل میں پیش کیے جاتے ہیں، وقت کے ساتھ انمٹ مزاحمت کرتے دکھائی دیتے ہیں۔ نازک اور خوبصورت رنگت، روشنی کے ڈرامے، رنگ اور سائے ناظرین کو خوبصورتی کے معنی کے بارے میں سوچنے پر آمادہ کرتے ہیں، جو نوادرات کو ایک نئی روشنی دیتے ہیں، جس کے ذریعے علم فنکارانہ شعور کے ساتھ ضم ہو جاتا ہے۔ (کلاڈیو فورٹوگنو)۔ 2009 روڈن۔ 2009 کے اوائل میں مجھے پیر کے روز میوزی روڈن میں تصاویر لینے کے لیے مدعو کیا گیا تھا جب میوزیم عوام کے لیے بند ہوتا ہے۔ مجھے کمروں میں آزادانہ طور پر گھومنے کی اجازت دی گئی اور میں استاد کی دنیا میں ڈوبا ہوا تھا۔ میں نے ایک قرون وسطی کا روڈن دریافت کیا۔ گوتھک، لیکن عجیب طور پر مدعو کرنے والا کیونکہ جو جذبات کھیلے جاتے ہیں وہ چہرے پر بھی اتنے ہی واقف ہوتے ہیں جتنا کہ کرنسی میں، کیونکہ وہ انسانیت سے تعلق رکھتے ہیں-روڈن انہیں مختص کرتا ہے اور ہمیں واپس دیتا ہے۔ وہ عمودی انداز میں وقت کا مقابلہ کرتا ہے۔ میں نے اس کے محبت کے مناظر دریافت کیے، یا اس کے بجائے جسمانی ملاقاتیں جو روڈن کو بہت پیاری تھیں۔ جب میں عجائب گھر سے باہر نکلا تو میں حیران رہ گیا۔ اس دن مجھے مجسمہ ساز کے کام کے ساتھ بات چیت کرنے کے لیے مدعو کیا گیا تھا جو میرے لیے مشغولیت کے تصور کو اوتار بناتا ہے-ماضی میں، لیکن مستقبل میں بھی-زندگی میں اور مستقبل میں، مختصر طور پر انسانی حالت کے مطالعہ میں مشغولیت۔ اکیم مونیٹ کی منتخب نمائشیں مونیٹ کا پہلا سولو شو تھا: 'پیسیج ٹو انڈیا' (2002) کیروسو، ایل ایل سی فائن آرٹس، نیویارک میں ؛ دو سال بعد دو سولو نمائشیں: 'ہومیج ٹو گاؤڈی' 5، ریو ڈی لا میوز گیلری، جنیوا اور ماروانی اینڈ نورہومی گیلری، نوکے، بیلجیم میں۔ 2005 میں مونیٹ نے پیرس، فرانس میں گیلری ڈو ایکس ایکس سیکل میں ایک اور سولو نمائش 'پرگمن' کی تھی۔ 2002 اور 2007 کے درمیان، فنکار نے میکسیکو سٹی، برسلز، پیرس اور میلان میں کئی گروپ شوز میں حصہ لیا۔ آرٹسٹ ریذیڈنسی 2005 میں، اکیم مونیٹ کو یونیورسٹی آف مین نیو میڈیا پروگرام نے ان کی "آرٹسٹ ان ریسیڈنسی" بننے کے لیے مدعو کیا تھا۔ انہوں نے اسے وہاں کے طلباء کے ساتھ ملٹی میڈیا "ویڈیو انسٹالیشن"، "غار ایک مراقبہ" بنانے کا کام سونپا۔ فنکار نے ایک فوٹو گرافی سیریز پر مبنی فلم بنانے کا انتخاب کیا جسے اس نے پچھلے سال "دی کیوز" میں شوٹ کیا تھا۔ یہ تصاویر کا ایک گروپ ہے جو یورپ کے خوبصورت ترین قدیم گڑھوں میں سے ایک میں لی گئی ہیں۔ لاکھوں سالوں کے دوران، ایک طاقتور دریا نے چونا پتھر کی پرتوں کو ایک حقیقت پسندانہ زمین کی تزئین میں ختم کر دیا۔ اس جگہ پر اسٹالیکٹائٹس اور اسٹالیگمیٹس رہتے ہیں۔ وہ وقت کے ساتھ فطرت کے سیٹ میں اداکاروں کی طرح کھڑے ہوتے ہیں۔ اگرچہ "غاروں" کی تصاویر میں پانی کی کوئی تصویر نہیں ہے، لیکن غاروں کو پانی سے تراشا گیا تھا۔ گروٹوز کے لیے پانی امیجز کے لیے منفی کے طور پر کام کرتا ہے ؛ پانی نقاشی کے لیے اتپریرک ہے۔ چونکہ تصاویر کو منفی انداز میں پیش کیا گیا ہے اس لیے ان میں پانی کی شاندار نیلی رنگت ہے۔ مونیٹ نے پانی کی مختلف آوازوں کے ساتھ تصاویر سے بنا ایک پیش کردہ ٹکڑا "دیکھا"۔ 2004 میں نیویارک میں ڈوئچے بینک کلیکشن نے اکیم مونیٹ کے بڑے پیمانے کے تین کام حاصل کیے۔ برلن گیلری 2011 میں مونیٹ نے برلن میں پوٹسڈیمر اسٹرا میں ایک گیلری کھولی۔ 81b. پہلی نمائشی زرخیزی 26 نومبر 2011 کو ختم ہوئی۔ ۔