Item number
ہندوستانی سنیما میں، آئٹم نمبر یا آئٹم سونگ ایک میوزیکل نمبر ہے جو کسی فلم میں ڈالا جاتا ہے جس کی پلاٹ سے کوئی مطابقت ہو یا نہ ہو۔ یہ اصطلاح عام طور پر ہندوستانی فلموں (ملیالم، تیلگو، تامل، ہندی، کنڑ، پنجابی، اور بنگالی سنیما) میں کسی فلم میں پیش کیے گئے گانے کے دلکش، پرجوش، اکثر اشتعال انگیز رقص کے سلسلے کو بیان کرنے کے لیے استعمال ہوتی ہے۔ آئٹم نمبر کا بنیادی مقصد فلم دیکھنے والوں کی تفریح کرنا اور ٹریلرز میں نمایاں ہوکر فلم کی مارکیٹنگ میں مدد فراہم کرنا ہے۔ انہیں فلم ساز پسند کرتے ہیں کیونکہ وہ اسٹاک سے ممکنہ ہٹ گانے لینے کا موقع فراہم کرتے ہیں، کیونکہ وہ پلاٹ کے تسلسل میں اضافہ نہیں کرتے ہیں۔ اس طرح یہ تجارتی کامیابی کا ایک ذریعہ ہے جو بار بار دیکھنے کو یقینی بناتا ہے۔ ایک اداکارہ، گلوکارہ، یا رقاصہ، خاص طور پر کوئی ایسا شخص جو اسٹار بننے کے لیے تیار ہو، جو آئٹم نمبر میں نظر آتا ہے، آئٹم گرل کے نام سے جانا جاتا ہے۔ اگرچہ آئٹم بوائے بھی ہیں ؛ دوسری نسل کی جنوبی ایشیائی خواتین مردوں کے مقابلے میں آئٹم نمبروں میں زیادہ نمایاں ہیں۔ فلمی ممبئی سلیانگ میں، آئٹم کی اصطلاح کا مطلب "سیکسی عورت" ہے، اس طرح "آئٹم نمبر" کا اصل احساس ایک انتہائی سنسنی خیز گانا ہے جس میں تیز، گندی منظر کشی اور مشاورتی بول ہیں۔ تاریخ 1930 کی دہائی 1970 کی دہائی تک، ہندی سنیما اکثر خواتین کے "ویمپ" کردار پر انحصار کرتا تھا-عام طور پر ایک کیبری ڈانسر، طائف/طوائف/طوائف، یا مرد گینگسٹر کے مول کا کردار ادا کرتا تھا-تاکہ زیادہ خطرناک سمجھی جانے والی موسیقی کی تفریح فراہم کی جا سکے۔ جب کہ فلمی ہیروئنوں نے بھی گایا اور رقص کیا، یہ ویمپ ہی تھا جو زیادہ انکشاف کرنے والے کپڑے پہنتا تھا، تمباکو نوشی کرتا تھا، پیتا تھا، اور جنسی طور پر مشکوک بول گاتا تھا۔ ویمپ کو برائی کے بجائے غیر مہذب کے طور پر پیش کیا گیا تھا، اور اس کے رقص کی پرفارمنس کو مرد پروڈیوسروں نے جنسی طور پر پیش کیا تھا۔ یہ رجحان کوکل نے آوارا (1951)، آن (1952) اور شبستان (1951) جیسی فلموں میں شروع کیا تھا۔ آئٹم نمبرز کو بالی ووڈ میں 1930 کی دہائی سے ہی نمایاں کیا گیا تھا۔ 1930 کی دہائی میں ازوری اکثر آئٹم نمبر پیش کرتے تھے۔ 40 کی دہائی کے آخر میں کوکو اگلی مقبول آئٹم ڈانسر تھی۔ اس کے بینر کا سال 1949 تھا جب وہ 17 سے زیادہ فلموں میں رقص کرتی نظر آئیں۔ اداکارہ اور کلاسیکی رقاصہ وجینتیمالا وہ تھیں جنہوں نے اپنی پہلی فلم بہار (1951) سے ہندی فلموں میں کلاسیکی ڈانس نمبر متعارف کرایا۔ کلاسیکی اور عصری کے امتزاج کو وجینتیمالا نے دیوداس (1955)، امراپالی (1966)، مدھومتی (1958)، سادھنا (1958)، سنگھورش (1968) وغیرہ جیسی فلموں میں مقبول کیا۔ 50 کی دہائی کے اوائل میں، کوکو نے اینگلو برمی ہیلن کو ایک کورس گرل کے طور پر متعارف کرایا۔ وقت گزرنے کے ساتھ ہیلن 50، 60 اور 70 کی دہائی کے آخر میں سب سے زیادہ مقبول ویمپ بن گئی، جس نے متعدد آئٹم نمبروں میں پرفارم کیا تھا جن میں فلم ہاوڑہ برج (1958) کے "میرا نام چن چن چو"، کاروان (1971) کے "پیا تو اب تو آجا"، شعلے (1975) کے "محبوبہ محبوبہ" اور ڈان (1978) کے "یہ میرا دل" (گانے کی دھن ڈونٹ فنک ود مائی ہارٹ میں استعمال کی گئی تھی)، تیسری منزل کی "او حسینہ زلفون والی" اور انطاکم کے "آ جانے جان" جیسے مقبول گانے شامل ہیں۔ گنگا جمنا اور زندگی جیسی فلموں میں اداکارہ نے "تورا من بڑا پاپی" اور "گھنگروا مورا چھم چھم باجے" جیسے گانوں میں نیم کلاسیکی ہندوستانی رقص پیش کیے۔ ایک دیسی بار نمبر، انکار کا "منگڑا" بھی بے حد مقبول تھا۔ اس کے ہنر مند رقص کے علاوہ، اس کی انگریزی شکل نے بھی ویمپ امیج کو آگے بڑھانے میں مدد کی۔ ہیلن کے غلبے نے مدھومتی، بیلا بوس، لکشمی چھایا، جیونکلا، ارونا ایرانی، شیلا آر اور سجاتا بکشی جیسے دیگر آئٹم نمبر رقاصوں کو پس منظر اور کم باوقار اور کم بجٹ والی فلموں میں دھکیل دیا۔ 1970 کی دہائی کے ابتدائی حصے میں اداکارائیں جیشری ٹی، بندو، ارونا ایرانی اور پدم کھنہ ہیلن کی اجارہ داری میں داخل ہوئیں۔ اس دور کی ایک اور نمایاں خصوصیت "قبائلی اور بنجارا" آئٹم نمبر تھے جیسے دھرمیندر، زینت امان اور ریکس ہیریسن کی اداکاری والی شالیمار میں۔ اس طرح کے گانوں نے مرکزی جوڑے کی محبت کے کھلنے کے لیے ضروری ترتیبات فراہم کیں۔ 1980 کی دہائی 1990 کی دہائی سلک سمیتا 1980 کی دہائی کی ہندوستانی فلموں میں کئی کامیاب آئٹم ڈانس نمبروں کا حصہ تھی۔ 1980 کی دہائی کے آس پاس ویمپ اور ہیروئن ایک ہی شخصیت میں ضم ہو گئے اور مرکزی اداکارہ نے بولڈر نمبرز پیش کرنا شروع کر دیے تھے۔ "قبائلی اور بنجارا" آئٹم نمبروں کے جنون نے جلد ہی سلیک کوریوگرافی کو جنم دیا۔ 1990 کی دہائی کے آخر میں، فلمی گانوں پر مبنی ٹیلی ویژن شوز کے پھیلاؤ کے ساتھ، فلم پروڈیوسروں کو احساس ہو گیا تھا کہ سامعین کو تھیٹروں میں راغب کرنے کا ایک غیر معمولی طریقہ گانوں کے تصور پر ضرورت سے زیادہ خرچ کرنا ہے۔ لہذا تھیم اور پلاٹ سے قطع نظر، ایک وسیع تر گانا اور رقص کا معمول جس میں شاندار طور پر شاہانہ سیٹ، ملبوسات، خصوصی اثرات، اضافی اور رقاص شامل ہوتے ہیں، ہمیشہ ایک فلم میں پیش کیے جاتے ہیں۔ اس بات پر زور دیا گیا کہ اس نے فلم کی "ریپیٹ ویلیو" میں بہت زیادہ تعاون کیا۔ مادھوری ڈکشٹ کو اکثر جدید رجحان کی علمبردار سمجھا جاتا ہے۔ 1980 کی دہائی کے آخر میں، گانا "ایک دو تین" کو بعد میں سوچ کے طور پر فلم تیساب میں شامل کیا گیا تھا، لیکن اس نے دکشت کو تبدیل کر دیا اور اسے ایک سپر اسٹار بنا دیا۔ کوریوگرافر سروج خان کے ساتھ ان کی شراکت داری کے نتیجے میں متعدد ہٹ فلمیں بنی ہیں جن میں متنازعہ "چولی کے پیچھے کیا ہے" اور "دھک دھک" (بیٹا) شامل ہیں۔ فلم کھل نائک کی ریلیز کے فورا بعد، پریس رپورٹس میں کہا گیا کہ لوگ بار بار فلم دیکھ رہے ہیں لیکن صرف اس گانے "چولی کے پیچھے کیا ہے" کے لیے جس میں دکشت کو دکھایا گیا تھا۔ اگرچہ 1990 کی دہائی کے اوائل اور وسط میں آئٹم نمبروں کی وضاحت کے مطابق بہت سے گانے آئے ہیں، لیکن یہ اصطلاح خود اس وقت بنائی گئی جب شلپا شیٹی نے فلم شول میں "میں آئی ہوں یو پی بہار لوٹنے" کے لیے رقص کیا۔ یہ شاید پہلی بار ہے جب میڈیا نے شیٹی کو "آئٹم گرل" اور اس منظر کو "آئٹم نمبر" کہا ہے۔ 2000 کی دہائی سے، بہت سے ٹاپ ہندی فلمی ستارے اب آئٹم نمبر کرتے ہیں، اور بالی ووڈ میں داخل ہونے والی بہت سی نئی خواتین آئٹم نمبروں کو کامیابی کا زیادہ آسان شارٹ کٹ سمجھتی ہیں، اس کے برعکس زیادہ روایتی کرداروں کے ساتھ جس میں حتمی اسٹارڈم کی کوئی ضمانت نہیں ہوتی ہے۔ مثال کے طور پر، فلموں سے باہر پاپ گانوں میں سابقہ آئٹم گرلز، راکھی ساونت اور میگھنا نائیڈو، اب مانگ میں ہیں اور بہت مقبول ہیں۔ آج انہیں فلموں میں مرکزی کردار بھی دیے جا رہے ہیں۔ 2007 تک، ملیکا شراوت سب سے مہنگی آئٹم گرل بن گئی تھی، جس نے 500 روپے وصول کیے تھے۔ آپ کا سورور-دی ریئل لو اسٹوری میں "محبوبہ او محبوبہ" گانے کے لیے 15 ملین (تقریبا 375,000 امریکی ڈالر)۔ ایک اور مثال اداکارہ ارمیلا ماتونڈکر ہیں، جو اس وقت کی سب سے کامیاب آئٹم گرلز میں سے ایک ہیں۔ وہ 1998 کی فلم چائنا گیٹ میں "چما چما" اور 2008 کی فلم کرزز میں "تندوری نائٹس" میں نظر آئیں۔ باز لوہرمن کی 2001 کی فلم میوزیکل، مولن روج! اس گانے کا مغربی ورژن استعمال کیا۔ ملائیکہ اروڑا اور یانا گپتا "آفیشل" آئٹم نمبر ڈانسر ہیں اور انہوں نے انٹرویوز میں کہا ہے کہ وہ فلموں میں اداکاری نہیں کرنا چاہتے کیونکہ وہ پہلے ہی مکمل کرداروں کے بجائے صرف ایک آئٹم نمبر کر کے کافی رقم کماتے ہیں۔ ابھیشیک بچن رخت میں اپنی اداکاری سے پہلے "آئٹم بوائے" بن گئے۔ شاہ رخ خان نے کال کے افتتاحی کریڈٹس کے دوران ایک طرح کا آئٹم نمبر پیش کیا لیکن بعد میں لفظ کے صحیح معنوں میں اوم شانتی اوم میں "درد ڈسکو" کے ساتھ ایک آئٹم نمبر تھا، جہاں انہیں زیادہ عام "آئٹم گرل" انداز میں شوٹ کیا گیا تھا، جس میں خان نے کم سے کم کپڑے پہنے تھے (حالانکہ اس نمبر کا تعلق فلم کے پلاٹ سے تھا، اگرچہ کمزور تھا)۔ کریزی 4 میں، ہریتک روشن کے پاس اختتامی کریڈٹ کے دوران ایک آئٹم نمبر ہے۔ رنبیر کپور نے چلر پارٹی (2011) میں ایک آئٹم نمبر سے اپنا آغاز کیا، جو ان کے والد رشی کپور کے فلم امر اکبر انتھونی کے قوالی گانے "پردہ ہے پردہ" سے متاثر تھا۔ 2005 اور 2006 میں اداکارہ بپاشا باسو نے نو انٹری اور بیڈی جلیلے جیسے بلاک بسٹر ہٹ نمبر دیے۔ 2007 کی تیلگو فلم دیسمودورو میں، الو ارجن اور رامبھا کا گانا "اتنتوڈ اتنتوڈ" چارٹ بسٹر بن گیا۔ 2007 کی فلم اوم شانتی اوم میں، گانے "دیوانگی دیوانگی" میں 30 سے زیادہ بالی ووڈ ستاروں نے مہمان اداکاری کی تھی۔ 2008 میں رب نی بنا دی جوڑی کے سازوں نے کاجول، بپاشا باسو، لارا دتہ، پریتی زنٹا، اور رانی مکھرجی کو شاہ رخ خان کے مدمقابل "پھر ملے چلتے چلتے" گانے میں پانچ سرکردہ خواتین کا کردار ادا کیا۔ 2010 کی دہائی میں کترینہ کیف نے تین مار خان کی "شیلا کی جوانی" میں اور ملائیکا اروڑا نے دبنگ کی "منی بدنام ہوئی" میں کام کیا۔ کترینہ اور ملائیکا کے درمیان متوازی باتیں نکالی گئیں، ساتھ ہی آئٹم نمبروں کے درمیان، جسے "منی بمقابلہ شیلا" بحث کے نام سے جانا جاتا تھا۔ گانے اتنے مقبول ہو گئے کہ جلد ہی مزید فلموں میں آئٹم نمبرز کو شامل کرنا شروع کر دیا گیا، اور مزید ٹاپ اسٹارز اب انہیں کرنا چاہتے ہیں۔ 2012 میں کترینہ کیف دوبارہ ایک آئٹم نمبر "چکنی چمیلی" میں نظر آئیں جسے شریا گھوشال نے گایا تھا جو ایک بہت بڑا ہٹ بن گیا۔ 2013 میں، دیپیکا پڈوکون نے "پارٹی آن مائی مائنڈ" اور "لولی" جیسے گانے پیش کرتے ہوئے کچھ کامیاب آئٹم ڈانس کیا۔ پریانکا چوپڑا نے بہت سے گانے جیسے "بابلی بدماش"، "پنکی"، اور سنجے لیلا بھنسالی کے گولیوں کی راس لیلا رام لیلا گانے "رام چاہے لیلا" میں کام کیا، جن میں سے ایک ریلیز کے بعد بلاک بسٹر بن گیا۔ ماہی گل، سوناکشی سنہا، اور جیکولین فرنانڈیز نے بالترتیب "ڈونٹ ٹچ مائی باڈی"، "گووندا گووندا" اور "جادو کی جپی" سے اپنی شروعات کی۔ ہندوستانی-کینیڈین اداکارہ سنی لیون نے 2013 کی فلم "شوٹ آؤٹ ایٹ وڈالا" میں "لیلی" کے ساتھ اپنا پہلا آئٹم ڈانس پیش کیا، اس کے بعد راگنی ایم ایم ایس 2 میں بیبی ڈول کے ساتھ۔ 2016 میں مشہور تیلگو فلم اداکارہ کاجل اگروال فلم جنتا گیراج کے آئٹم نمبر "پکا لوکل" میں نظر آئیں۔ 2017 میں سنی لیون نے ہٹ آئٹم نمبر "لیلی میں لیلا" میں شاہ رخ خان کے ساتھ فلم رئیس میں کام کیا۔ یہ 1980 کی فلم قربان کے گانے "لیلی او لیلا" کی بازیافت ہے، جس میں اداکارہ زینت امان کو فیروز خان کے ساتھ اصل میوزیکل نمبر میں دکھایا گیا تھا۔ 2017 میں اینگلو انڈین اداکارہ امندا روزاریو نے فلم ادانچو کے آئٹم نمبر "سرکار" میں کام کیا جسے رانی ہزاریکا نے گایا تھا۔ 2018 میں پوجا ہیگڑے نے فلم رنگاستلم کے ہٹ آئٹم نمبر "جیگیلو رانی" میں کام کیا۔ یہ گانا یوٹیوب پر ٹرینڈ کر رہا تھا۔ مراکشی-کینیڈین رقاصہ-اداکارہ نورہ فتحی نے بھی آئٹم سانگ "دلبر" میں کام کیا جو اب تک کی سب سے مشہور بالی ووڈ میوزک ویڈیوز میں سے ایک بن گیا ہے۔ یہ سرف تم (1999) کے اسی نام کے آئٹم نمبر کی تفریح ہے، جسے ندیم-شراون نے ترتیب دیا تھا اور اس میں سشمیتا سین کو آئٹم گرل کے طور پر دکھایا گیا تھا۔ تنشک باغچی کے دوبارہ تخلیق کردہ ورژن میں مشرق وسطی کی موسیقی کی آوازیں شامل ہیں۔ میوزک ویڈیو میں، نورہ فتحی بیلے ڈانس کرتی ہیں، ایک عربی ڈانس کا انداز جو اس سے قبل بالی ووڈ کے متعدد مشہور آئٹم نمبروں میں پیش کیا گیا تھا، جیسے کہ شعلے (1975) کی "محبوبہ او محبوبہ" میں ہیلن، دی گریٹ گیمبلر (1979) کی "رکشہ میرا نام" میں زینت امان، گرو (2007) کی "مایا مایا" میں ملیکا شراوت، اور آیا (2012) کی "آغا بائی" میں رانی مکھرجی۔ "دلبر" کی بین الاقوامی کامیابی نے عربی زبان کے ورژن کو متاثر کیا، جس میں نورہ فتحی بھی شامل ہیں۔ "دلبر" جنوبی ایشیا اور عرب دنیا میں مقبول ہے، گانے کے تمام ورژن کو یوٹیوب پر 1 ارب سے زیادہ ویوز ملے ہیں۔ ٹی وی اور بالی ووڈ اداکارہ مونی رائے نے "ناچنا آنڈا نہیں" سے اپنا ڈیبیو کیا۔ کنڑ فلم کے جی ایف: چیپٹر 1 کا "گلی گلی" ٹریک، جسے نیہا کاکڑ نے گایا تھا، جس میں مونی رائے بھی تھی، بہت ہٹ رہا۔ 2020 کی دہائی 2022 میں، تیلگو زبان کی فلم پشپا: دی رائز، جس میں سامنتھا روتھ پربھو کو دکھایا گیا تھا، سے اندراوتی چوہان کا گایا ہوا "او انتوا او انتوا" ٹریک، تامل، ہندی، ملیالم اور کنڑ سمیت تمام زبانوں میں ڈب کیے جانے کے باوجود، ملک بھر میں ایک بہت بڑا ہٹ تھا۔ 2023 میں، سیئشا نے تامل فلم پٹھو تھالا کے ایک آئٹم نمبر "راوڑی" میں کام کیا۔ اثر 21 جولائی 2005 کو ہندوستانی پارلیمنٹ نے مہاراشٹر میں ڈانس بار پر پابندی لگانے کے لیے ایک بل منظور کیا۔ بل پر تنقید کرتے ہوئے اور رقاصوں کی حمایت کرتے ہوئے، فلاویا اگنیس نے کہا کہ بار ڈانسنگ کو فحش نہیں کہا جا سکتا، وہ جو کر رہے ہیں وہ اس کی نقل ہے جو آئٹم گرلز فلموں میں کر رہی ہیں، وہ وہاں اپنی پسند سے کام کرتی ہیں۔ جیسا کہ ایک مصنف نے کہا، "کاغذ پر، آئٹم نمبر خواتین کو جنسی طور پر بااختیار بنانے کا بہترین فارمولا بناتے ہیں۔ حقیقت میں، وہ زیادہ تر سب سے زیادہ واضح اعتراض کے نتیجے میں ہوتے ہیں۔ کیمرے کے زاویے گھومتے ہوئے کولہوں پر زوم کرتے ہیں اور ننگے کمر پر اتنے واضح طور پر کھڑے رہتے ہیں جتنا کہ گھمبیر مردوں کی آنکھیں جن میں کوئی باریکی نہیں ہوتی ہے۔ ان ڈانس نمبروں میں نظر خود کو مبہم طور پر ووئوریسٹک کے طور پر پیش کرتی ہے۔ ایک بہت ہی جان بوجھ کر مضمرات موجود ہیں ؛ کہ آئٹم گرل نہ صرف لیئرز اور جیرز کو مدعو کر رہی ہے، بلکہ وہ ان سے لطف اندوز بھی ہو رہی ہے۔ " 2013 میں، سنٹرل بورڈ آف فلم سرٹیفیکیشن نے ایک قرارداد جاری کی جس میں اعلان کیا گیا کہ آئٹم گانوں کو اب بالغ مواد کے طور پر درجہ دیا جائے گا اور انہیں ٹیلی ویژن چینلز پر دکھائے جانے کی اجازت نہیں ہوگی۔ ۔