S. M. Pandit
سمبانند مونپا پنڈت (25 مارچ 1916-30 مارچ 1993) کرناٹک سے تعلق رکھنے والے ایک ہندوستانی مصور تھے، جو عصری نیٹ روایتی بنگال نشاۃ ثانیہ اور اپنے وقت کی دیگر ہندوستانی جدید آرٹ تحریکوں کے برعکس حقیقت پسندی کے مکتب میں مقبول تھے۔ ان کے زیادہ تر مضامین کلاسیکی ہندوستانی ادب کے واقعات بشمول رامائن، مہابھارت، پرانوں اور ان کے دور کے عصری سنیما کے درمیان گھومتے رہے۔ انہوں نے رادھا-کرشنا، نالا-دمایانتی، اور وشوامتر-مینکا جیسے رومانوی کرداروں کے ساتھ ساتھ ہندی سنیما کے بہت سے ہیروز اور ہیروئنوں کی تصویر کشی میں فنکارانہ خوبی اور فلمی گلیمر کا ایک نادر امتزاج شامل کیا۔ اپنے تنقیدی طور پر سراہی جانے والی شاہکاروں کے علاوہ انہوں نے بہت سے مشہور فلمی پوسٹروں، فلمی رسالوں اور مختلف دیگر اشاعتوں کی بھی عکاسی کی جسے اجتماعی طور پر کیلنڈر آرٹ کہا جا سکتا ہے۔ ان کے کام آج بھی بے حد مقبول ہیں۔ ان کی اساطیری پینٹنگز اور کیلنڈر آرٹ کو بڑے پیمانے پر جمع کیا گیا ہے۔ انہیں ہندوستانی کیلنڈر انڈسٹری میں ہندو افسانوں کے موضوعات کی "حقیقت پسندانہ" عکاسی (اگرچہ عصری ہندوستانی سنیما سے متاثر) کے لیے بھی بڑے پیمانے پر جانا جاتا ہے۔ ان پینٹنگز میں انہوں نے ہندوستانی مصوری کے روایتی اور کلاسیکی انداز کے بالکل برعکس ہیروز، ہیروئنوں، دیوتاؤں اور دیوی دیوتاؤں کی جسمانی شکلوں پر زور دیا۔ اپنی پینٹنگز میں پنڈت نے اپنے مضامین کو خوبصورت، پٹھوں والے، بہادر مردوں اور سنسنی خیز خوبصورت، دلکش خواتین کے طور پر دکھایا جو سنیما کی ترتیبات اور منظرناموں کی نشاندہی کرتے ہیں۔ ان کی آرٹ گیلری خاندان کے افراد کے زیر انتظام ہے اور کلبرگی، کرناٹک میں ان کی رہائش گاہ پر 10.30 سے 17.30 تک زائرین کے لیے کھلی ہے۔ مختصر سوانح عمری 25 مارچ 1916 کو ریاست کرناٹک کے گلبرگا ضلع میں پیدا ہوئے، پنڈت شنکر راؤ الندکر کے طالب علم بن گئے جو ایک سر بھی تھے۔ جے جے۔ اسکول آف آرٹس پروڈکٹ۔ اس کے بعد انہوں نے مدراس اسکول آف آرٹ سے ڈپلوما حاصل کیا۔ وہ 1935 میں ممبئی آئے اور شری جی ایس ڈنڈاوتھی مٹھ کی رہنمائی میں مزید تعلیم کے لیے نوتن کلا مندر میں شمولیت اختیار کی اور سر میں اپنے ڈپلومہ کے لیے حاضر ہوئے۔ جے جے اسکول آف آرٹس جہاں انہیں شری کے بی چوڈیکر جیسے نامور اساتذہ نے پڑھایا تھا۔ سر جے جے میں ان کے ہیڈ ماسٹر۔ اسکول مشہور فنکار ایم وی دھورندھر تھا جو ہندوستانی افسانوں، تاریخ اور کلاسیکی ادب کے مناظر کو پیش کرنے کے لیے قدرتی تکنیکوں کے استعمال کے لیے جانا جاتا تھا، یہ انداز اسے راجہ روی ورما سے وراثت میں ملا تھا، اور پنڈت کے پاس چلا گیا۔ پنڈت بھی کیپٹن سے بہت متاثر تھے۔ ڈبلیو ای گلیڈسٹون سولومن، سر جے جے میں اس وقت کے ڈائریکٹر آف آرٹ۔ اسکول آف آرٹس ممبئی۔ پنڈت نے بعد میں امتیاز کے ساتھ اپنا ڈپلومہ مکمل کیا۔ جیسا کہ ایس ایم پنڈت کے والد کی مالی حالت بہت خراب تھی، ان کی خالہ نے اپنی سونے کی چوڑیاں بیچ دیں جس سے انہیں 50 روپے ملے اور پنڈت کو اپنی مزید تعلیم اور کیریئر کے لیے بمبئی منتقل ہونے کے لیے پیسے دیے۔ یہ ان کے لیے ایک اہم موڑ تھا، پنڈت نے جلد ہی اشتہارات کی تجارتی دنیا کے ساتھ ساتھ کیلنڈر اور فلمی فن میں بھی اپنی شناخت بنائی۔ انہوں نے اپنے تجارتی کیریئر کا آغاز 1938-39 میں بمبئی کے میٹرو تھیٹر کے لیے ایم جی ایم شو کارڈز پینٹ کرکے کیا۔ انہوں نے اور چند دیگر فنکاروں نے بمبئی میں ینگ آرٹسٹ کمرشل آرٹس اسٹوڈیو قائم کیا، جس نے فرانز آسٹن کی 1938 کی بمبئی ٹاکیوں کی فلم بھابی کی تشہیر کو ڈیزائن کیا۔ وہ ایم جی ایم کے لیے ہالی ووڈ کے عظیم اداکار گریٹا گاربو، نورما شیرر اور جان کرافورڈ پر مشتمل پینٹ شدہ شو کارڈ بنانے والے پہلے ہندوستانی بھی بن گئے۔ اس عرصے کے دوران، پنڈت نے اپنی فلم کے پوسٹر بنانے میں آئل پینٹ کے اوپر کپڑے پر گوشے کو تیزی سے خشک کرنے کا استعمال بھی ایجاد کیا۔ پنڈت نے رتن بترا کی اشتہاری ایجنسی میں شامل ہونے کے لیے اسٹوڈیو چھوڑ دیا، جس کے گاہکوں کے طور پر بہت سے نئے مقامی صنعتی گھرانے جیسے مفتلال، کوہ نور، کھٹاؤ وغیرہ تھے۔ پنڈت نے اس وقت کے آس پاس فلم انڈیا میگزین کے ایڈیٹر بابوراؤ پٹیل سے بھی ملاقات کی اور فلم انڈیا کے سرورق کے صفحات کو ڈیزائن اور عکاسی کرنا شروع کیا جو آج بھی مقبول ہیں۔ 1944 تک پنڈت نے بمبئی کے شیواجی پارک میں اسٹوڈیو ایس ایم پنڈت کے نام سے اپنا اسٹوڈیو قائم کیا جہاں انہوں نے پربھات اسٹوڈیوز، راج کپور، سہرب مودی سمیت بہت سے دوسرے لوگوں کے لیے فلمی تشہیر کی۔ اسٹوڈیو میں پنڈت نے گوا کے ایک اور نوجوان فنکار رگھوویر ملگاؤنکر (1922-76) کے ساتھ تعاون کیا جنہوں نے پنڈت کے بے پناہ اثر کو شکر گزارانہ طور پر تسلیم کرنا جاری رکھا جو ان کے کام کو فروغ دینے میں تھا۔ اس دوران پنڈت نے ڈاکٹر کوٹنیس کی امر کہانی، 1946 ؛ برسات، 1949 وغیرہ جیسی فلموں کے لیے پوسٹر اور دیگر تشہیری مواد ڈیزائن کیا۔ پنڈت نے فلم انڈیا کے لیے اپنے مخصوص انداز میں کام کرنا جاری رکھا جس میں گلیمرس اپیل، ڈرامائی اظہار اور بولڈ گرافک کمپوزیشن کے ساتھ پوسٹر پینٹنگز شامل تھیں جس نے ان کے دیگر کاموں کو متاثر کیا جن میں مذہبی اور اساطیری پینٹنگز شامل ہیں جو ان کی دیرپا میراث بنی ہوئی ہیں۔ پنڈت نے 1950 کی دہائی میں بمبئی فائن آرٹس پریس اور ناگپور کے شیوراج فائن آرٹس پریس کے حکم پر اساطیری موضوعات پر پینٹنگ شروع کی تھی۔ اگرچہ ان پینٹنگز میں راجہ روی ورما اور ایم وی دھورندھر کا اثر زیادہ واضح ہے، لیکن یہ بھی سچ ہے کہ بالوں اور ہونٹوں پر چمکتی ہوئی جھلکیوں کے ساتھ 'میک اپ' مرکزی کرداروں کی خصوصیت میں 'فلمی' کا اثر، پٹھوں والے ٹارزن جیسے دیوتا اور پھولوں اور جانوروں کی ڈزنی جیسی تفصیل بھی اتنی ہی اہم ہے۔ ایک خاص لحاظ سے، پنڈت کو راجہ روی ورما سے پینٹنگ کا "فطری" یا "حقیقت پسندانہ" انداز وراثت میں ملا۔ تاہم پنڈت نے ملگاؤنکر کے ساتھ مل کر، راجہ روی ورما کی طرف سے افتتاح کردہ مذہبی اور افسانوی منظر کشی کی نئی شکلوں کو مارکیٹ کے مطالبات، خاص طور پر فلم اور کیلنڈر آرٹ کے سلسلے میں اپنے دور کی تکنیکی اختراعات کے تابع کر کے ایک اور قدم اٹھایا۔ مزید برآں، خاص طور پر اساطیری اور مذہبی موضوعات کے حوالے سے ان کی پینٹنگز اور پوسٹرز کی "حقیقت پسندی" یا "فطرت پسندی" کو روایتی طور پر ایسے مضامین کے لیے تجویز کردہ کینونکل آئیکونگرافی سے ان کی حقیقت پسندانہ علیحدگی کے تناظر میں دیکھا جانا چاہیے جو بڑے پیمانے پر ہندوستانی مصوری کے کلاسیکی اور روایتی انداز میں پیروی کی جاتی تھی۔ یہ بھی اسی تناظر میں ہے کہ ہم دیوتاؤں اور دیوی دیوتاؤں کی تصویر کشی میں ایک خاص مقدار میں استحکام اور تسلسل کی وضاحت کر سکتے ہیں، جسے راجہ روی ورما نے شروع کیا تھا اور اس کے بعد سی کونڈیا راجو کے کیلنڈر اور پوسٹر آرٹ میں تیزی سے پھیلتے ہوئے بازاروں نے اس پر اصرار کیا تھا۔ ناتھدوارہ کے فنکار اور مزید نیچے پنڈت اور اس صنف کے دیگر ہم عصر فنکاروں کے ساتھ۔ کیلنڈر آرٹ کے دور کی بہت سی ہندو مذہبی تصاویر کو بعد میں موجودہ دور کے ہندوتوا پروپیگنڈے کے ذریعے مکمل یا جزوی طور پر اپنایا اور جدید بنایا گیا ہے۔ ان کے دیگر شاہکاروں میں کنیا کماری میں سوامی وویکانند کی مکمل تصویر بھی شامل ہے۔ پنڈت نے ممتاز شخصیات اور قائدین کی کئی دیگر تصاویر بھی پینٹ کی ہیں، جن میں مہاتما گاندھی کی تصویر بھی شامل ہے جو اب ممبئی کے نیو کونسل ہال میں ہے۔ یہ کہنے کی ضرورت نہیں کہ انعامات اور پہچان پنڈت کے لیے کافی حد تک پہچان اور انعامات تھے۔ اپنے وقت میں، انہیں ان کے بہت سے ہم عصر فنکاروں نے صنف کے سب سے اہم فنکار کے طور پر تسلیم کیا تھا اور آج بھی فنکاروں کو متاثر کر رہے ہیں۔ انہیں 1944 میں ٹورنٹو میں ہونے والی بین الاقوامی نمائش میں ان کے ایک کور ڈیزائن کے لیے میڈل سے نوازا گیا۔ 1978 میں روی شنکر ہال اور لندن اور مانچسٹر میں انڈین ہائی کمیشن میں ان کی اساطیری اور پورٹریٹ پینٹنگز کی نمائش نے انہیں مقبول تعریف اور تنقیدی پذیرائی دلائی۔ انہیں رائل سوسائٹی آف آرٹس، لندن (F.R.S.A) کا فیلو بھی منتخب کیا گیا۔ ) 1978 میں۔ لندن میں منعقدہ فیسٹیول آف انڈیا کے دوران، انہوں نے مسز اندرا گاندھی اور مسز مارگریٹ تھیچر کی تصویریں پینٹ کیں، جو لندن میں انڈین ہائی کمیشن اور کامن ویلتھ انسٹی ٹیوٹ میں مستقل نمائش کے لیے موجود ہیں۔ ان کی پینٹنگز، پوسٹرز اور پرنٹس کئی اہم مجموعوں میں موجود ہیں جن میں نیویارک کی رومن آرٹ گیلری، سیراکیوز یونیورسٹی لائبریری میں ایچ ڈینیل اسمتھ پوسٹر آرکائیو اور ہندوستان اور بیرون ملک کے بہت سے دوسرے نجی اور عوامی مجموعے شامل ہیں۔ پنڈت کمرشل آرٹسٹ گلڈ، ممبئی کے بانی رکن تھے۔ وہ لندن میں رائل اکیڈمی کے گولڈ میڈل کے وصول کنندہ تھے اور انہیں 1983 میں اسٹیٹ للت کلا اکیڈمی ایوارڈ اور 1984 میں راجیوتسو ایوارڈ سے بھی نوازا گیا تھا۔ انہیں D.Litt سے نوازا گیا۔ گلبرگا یونیورسٹی، کرناٹک سے 1986 میں۔ ۔