Pakistani popular music
پاکستانی مقبول موسیقی یا مختصر طور پر پاکستانی پاپ موسیقی سے مراد پاکستان میں مقبول موسیقی کی شکلیں ہیں۔ پاکستانی پاپ روایتی پاکستانی کلاسیکی موسیقی اور جاز، راک اینڈ رول، ہپ ہاپ اور ڈسکو کے مغربی اثرات کا مرکب ہے جو اردو سمیت پاکستان کی مختلف زبانوں میں گایا جاتا ہے۔ موسیقی کی مقبولیت کسی سنگل کی انفرادی فروخت، اس کے میوزک ویڈیو کی ناظرین کی تعداد یا گلوکار کے البم چارٹ کی پوزیشنوں پر مبنی ہوتی ہے۔ پاکستان کے علاوہ، پاکستانی پاپ موسیقی نے پڑوسی ممالک میں بھی ایک بااثر پیروکار اور مقبولیت حاصل کی ہے اور اسے پاکستانی تارکین وطن کے اراکین، خاص طور پر مشرق وسطی، یورپ اور شمالی امریکہ میں سنتے ہیں۔ پاکستانی پاپ موسیقی کو 1966 میں احمد رشدی کے گانے "کو کو کورینا" سے جنوبی ایشیائی خطے میں اس صنف کو جنم دینے کے لیے منسوب کیا جاتا ہے۔ اس طرح پاکستانی پاپ کا ہندوستانی پاپ میوزک کے ساتھ ساتھ بالی ووڈ میوزک اور بنگلہ دیشی راک سے گہرا تعلق ہے۔ پاکستانی پاپ موسیقی کی ذیلی صنفوں میں قوالی (صوفی موسیقی کی ایک شکل)، پاکستانی راک (بشمول صوفی راک)، پاکستانی ہپ ہاپ، اور ڈسکو (بالی ووڈ ڈسکو سے متعلق) شامل ہیں۔ رانا لیلا اور عالمگیر جیسے تجربہ کاروں نے پاکستان میں پاپ انڈسٹری کا آغاز کیا جبکہ پندرہ سالہ پاپ سنسنیشن نازیہ نے اپنے بھائی زوہیب حسن کے ساتھ مل کر اپنی برطانوی کوششوں کی کامیابی کے مطابق پورے جنوبی ایشیا میں پاپ میوزک کی پیدائش کا آغاز کیا۔ اس کے بعد آنے والے دیگر مشہور پاکستانی پاپ فنکاروں میں ابرار الہاک، فخر عالم، سٹرنگز، عامر ذکی، آواز، عامر سلیم، ہارون، فخر محمود، اور حدقہ کیانی شامل ہیں۔ قوالی گلوکار نصرت فتح علی خان کا بھی پاکستانی پاپ موسیقی پر نمایاں اثر تھا۔ رشدی کے پاپ ہٹ سے لے کر حسن بہن بھائیوں کے گائے ہوئے گانوں سے لے کر جونون، وائٹل سائنز، جل اور سٹرنگس سمیت بینڈ تک، پاکستانی پاپ انڈسٹری پورے جنوبی ایشیا میں مستقل طور پر پھیل چکی ہے اور آج پاکستان اور پڑوسی جنوبی ایشیائی ممالک میں سب سے زیادہ مقبول صنف ہے۔ پاکستانی پاپ فنکاروں کے گائے ہوئے گانے بالی ووڈ کی بیشتر فلموں کے ساؤنڈ ٹریک پر باقاعدگی سے نمایاں ہوتے ہیں۔ اس صنف کو ہمیشہ مرکزی دھارے کی نوجوانوں کی ثقافت میں قبول کیا گیا ہے لیکن رکاوٹیں بدلتی ہوئی حکومتوں، ثقافتی قدامت پسندی، غیر ملکی اثرات اور پڑوسی ممالک سے سخت مقابلے کی شکل میں آئیں۔ پھر بھی، پاپ موسیقی مستحکم ترقی کے ساتھ پروان چڑھی اور زندہ رہی۔ حالیہ دنوں تک پاکستانی پاپ موسیقی کو پورے جنوبی ایشیا اور باقی دنیا میں سراہا جانا تھا۔ تاریخ 1960-1980: پلے بیک گلوکاری کا عروج و زوال دی ماسٹر آف اسٹیج، فادر آف پاپ: احمد رشدی 1947 میں پاکستان کی آزادی کے بعد، نو تشکیل شدہ پاکستان میں تفریح کی سب سے مشہور شکل فلم کا ذریعہ تھی۔ ملک کے مختلف کونوں میں، خاص طور پر مشرقی پاکستان کے لاہور، کراچی اور ڈھاکہ میں سنیما کھل گئے اور پلے بیک گلوکاری مقبول ہوئی۔ جو لوگ اس صنف میں آنے کا رجحان رکھتے تھے انہیں کلاسیکی موسیقی کی تربیت دینی پڑتی تھی، عام طور پر استادوں کے ذریعہ تربیت دی جاتی تھی جو اس کی مختلف شکلوں اور انداز میں مہارت حاصل کرتے تھے۔ 1966 میں ایک باصلاحیت نوجوان پلے بیک گلوکار احمد رشدی (جو اب جنوبی ایشیا کے عظیم گلوکاروں میں سے ایک سمجھے جاتے ہیں) نے فلم ارمان کے لیے پہلا جنوبی ایشیائی پاپ گانا "کو-کو-کورینا" گایا۔ سہیل رانا کی کمپوز کردہ یہ گانا 60 کی دہائی کے ببل گم پاپ، راک اینڈ رول ٹوسٹ میوزک اور پاکستانی فلمی موسیقی کا امتزاج تھا۔ اس صنف کو بعد میں 'فلمی پاپ' کہا گیا۔ رانا لیلی کے ساتھ جوڑی بنا کر، گلوکار کو جنوبی ایشیا میں پاپ میوزک، زیادہ تر ہپ ہاپ اور ڈسکو کا بانی باپ سمجھا جاتا ہے۔ رشدی کی کامیابی کے بعد، جاز میں مہارت رکھنے والے عیسائی بینڈوں نے کراچی، حیدرآباد اور لاہور کے مختلف نائٹ کلبوں اور ہوٹل لابیوں میں پرفارم کرنا شروع کیا۔ وہ عام طور پر یا تو مشہور امریکی جاز ہٹ گاتے یا رشدی کے گانوں کا احاطہ کرتے۔ رشدی نے بنگلہ دیش کی جنگ آزادی تک لیلی کے ساتھ پلے بیک ہٹ گانے گائے جب مشرقی پاکستان کو ایک آزاد ریاست قرار دیا گیا۔ لیلا نے بنگالی ہونے کے ناطے نئے پائے جانے والے بنگلہ دیش جانے کا فیصلہ کیا۔ 1980 کی دہائی میں پاکستان میں سنیما کی ترقی میں ایک ناک ڈائیونگ دیکھی گئی کیونکہ سرکاری انتظامیہ میں تبدیلیوں پر قوم افراتفری کی حالت میں رہ گئی تھی۔ سینما گھروں کی تعداد تیزی سے کم ہوئی اور لوگوں نے سنیما جانے کے بجائے ٹیلی ویژن دیکھنے کو ترجیح دی۔ نیا دور اور بحالی: کنگ آف پاکستان پاپ عالمگیر 1972 جب کہ پاکستان میں سنیما زوال پذیر ہو رہا تھا، پڑوسی ملک ہندوستان فلمی مواد اور معیار میں مضبوطی حاصل کر رہا تھا۔ لوگوں نے ہندوستانی پلے بیک ہم منصبوں کی تعریف کرنا شروع کر دی۔ اور جب ایسا لگا کہ پاکستان میں موسیقی کو اس غیر ملکی اثر سے بچنے کی کوئی امید نہیں ہے، تو انور مقصود اور شعیب منصور نے 1985 میں نریسہ، بینا اور شبانہ بینجمن (اجتماعی طور پر بینجمن سسٹرز کے نام سے مشہور) کے کیریئر کا آغاز کیا۔ بہنوں نے ٹیلی ویژن اسکرینوں کو اپنی سریلی دلکشی سے بھر دیا اور ٹیبلوئڈز نے اسے بینجمن سسٹرز فینومینن کہنا شروع کر دیا۔ کچھ سال بعد بنگالی گلوکار عالمگیر آئے۔ اپنی نسل کے تمام لوگوں کی طرح عالمگیر کی پرورش اے بی بی اے اور بونی ایم جیسے بینڈ کے گانے سن کر ہوئی۔ وہ اردو میں مشہور نئی لہر کے گانے پیش کرتے تھے۔ 1973 میں، ڈسکو اور فنک سے متاثر ہو کر، عالمگیر نے علبیلا राही گایا، جو ایک اردو گانا ہے جس کا لفظی ترجمہ کیوبا کے ایک مشہور ہٹ سے کیا گیا ہے جو اصل میں ہسپانوی میں ہے۔ عالمگیر نے پاکستان میں موسیقی کی ایک نئی شکل لائی، جس نے کلاسیکی شکلوں کو جدید مغربی موسیقی کے رنگ کے ساتھ ملا دیا۔ ایک کے بعد ایک ہٹ، وہ اپنے وقت کے سب سے کامیاب گلوکار اور موسیقار ثابت ہوئے۔ عالمگیر کے ساتھ، محمد علی شہکی نے بھی جاز اور راک جیسے میڈیم کے ساتھ ہندوستانی کلاسیکی شکلوں کی پیشکش سے شہرت حاصل کی۔ حسن جہانگیر (اردو: حسن جہانگیر) ایک پاکستانی پاپ گلوکار ہے۔ انہوں نے 80 کی دہائی میں ہٹ سنگلز جیسے "ہوا ہوا"، "ہاٹو بچو"، اور "شادی نا کرنا یارون" سے شہرت حاصل کی۔ انہوں نے 1982 میں اپنا پہلا سنگل "عمران خان از اے سپرمین" ریلیز کیا اور آگے چل کر اپنا واحد اور بین الاقوامی سطح پر مشہور البم ہوا ہوا ریلیز کیا۔ اس کی ہندوستان میں تقریبا 15 ملین کاپیاں فروخت ہوئیں۔ موسیقی اور نئی انواع کی نئی لہر (1980-2000 s) ڈسکو پاپ کی ملکہ: نازیہ حسن 1980 میں برطانیہ میں رہنے والی پندرہ سالہ پاکستانی لڑکی نازیہ حسن سے ہندوستانی اداکار اور ہدایت کار فیروز خان نے ایک ہندوستانی میوزک پروڈیوسر بیدو اپیا کے ساتھ رابطہ کیا جس نے اسے فلم قربان کے لیے "آپ جیسا کوئی" گانا گانے کو کہا۔ انہیں گانے کی ترسیل کے ناک کے معیار کے لیے منتخب کیا گیا تھا۔ یہ گانا برطانیہ اور برصغیر پاک و ہند میں فوری ہٹ بن گیا۔ بنیادی طور پر ڈسکو بیٹس اور ہپ ہاپ سے متاثر ہو کر نازیہ نے اپنے بھائی زوہیب حسن کے ساتھ مل کر لگاتار ہٹ فلمیں بنائیں۔ ان کے گانے ڈسکو دیوانے اور تیرے قدمون کو پورے ایشیا میں اس حد تک مقبول ہوئے کہ ان کے پہلے البم کو ایشیا میں اس وقت کا سب سے زیادہ فروخت ہونے والا البم قرار دیا گیا۔ یہ ہائپ زیادہ دیر تک نہیں چل سکا کیونکہ محمد ضیاء الہاک کی حکومت نے قوم کو اسلامی بنانے کے لیے سخت فیصلے کیے۔ تقریبا تمام میوزک ویڈیوز کو مقامی ٹیلی ویژن پر نشر کرنے پر پابندی لگا دی گئی تھی۔ مذہبی قائدین نے حسن کے دونوں بہن بھائیوں کو اسٹیج پر ایک ساتھ رقص کرتے ہوئے انتہائی غیر اسلامی پایا۔ ویڈیو دکھائے جانے پر نازیہ کو اپنے ناچتے ہوئے پیروں کو چھپانے کے لیے کمر کے اوپر دکھایا جاتا۔ اس لیے یہ میوزک انڈسٹری کے لیے ایک اور دھچکا ثابت ہوا۔ راک موسیقی اور ضیاء کے سال (1980-1989) مغربی موسیقی کے خلاف ضیاء کے سخت بیان بازی کے باوجود، 1980 کی دہائی کا دور پاکستان کی مقامی اور ذہین راک موسیقی کی پیدائش اور عروج کا وسیع پیمانے پر مانا جانے والا دور ہے۔ محمد ضیاء الاسلام حق کے صدر کے طور پر فوجی قیام کے فورا بعد، موسیقی کی تقسیم کو محدود کرنے کے لیے اقدامات کیے گئے اور تفریح کا واحد ذریعہ حکومت کے زیر ملکیت ٹیلی ویژن نیٹ ورک پاکستان ٹیلی ویژن کارپوریشن (پی ٹی وی) تھا۔ 1979 میں عوام سے خطاب کرتے ہوئے صدر ضیاء نے مغربی ثقافت اور مغربی موسیقی کی مذمت کی اور ملک میں تمام میوزک ویڈیوز پر پابندی لگا دی۔ موسیقی کی صنعت کو درپیش مشکلات اور مسائل کے باوجود، بہن بھائی نازیہ اور اس کے چھوٹے بھائی زوہیب حسن نے مزید پاپ البمز تیار کرنے کے لیے مل کر کام کیا، لیکن پاکستان جس افراتفری سے گزر رہا تھا، اس میں دونوں نے اپنے ہی ملک میں ناظرین کی تعداد اور فروخت کھو دی۔ وہ "ڈریمر دیوانے" کے عنوان سے اپنے گانے "ڈسکو دیوانے" کے انگریزی ورژن کے ساتھ یوکے ٹاپ 40 تک پہنچنے میں کامیاب رہے۔ اس البم نے نہ صرف ایشیا میں بلکہ جنوبی امریکہ، جنوبی افریقہ اور سوویت یونین تک 14 ملین سے زیادہ ریکارڈز فروخت کیے۔ نازیا زوہیب نے بعد میں 1980 کی دہائی میں بہت سے دوسرے البمز تیار کیے جیسے بوم بوم (1982)، ینگ ترنگ (1984)، ہاٹ لائن (1987)، اور کیمرا کیمرا (1992) اور 1980 کی دہائی کے دوران ایشیا کے پاپ میوزک سین پر مکمل طور پر غلبہ حاصل کیا۔ پاپ/راک موسیقی کا ایک نیا غصہ، صدر ضیاء الاسلام کے دور حکومت میں بڑھنے لگا۔ 1980 کی دہائی کے دوران، ثقافتی تبدیلی کی ایک مقبول لہر تھی اور 80 کی دہائی کے فیشن کے بالوں کے انداز اور لباس کو عوام نے دیکھنا شروع کر دیا تھا۔ مقامی راک میوزک بینڈ، جو کہ ثقافت کے لحاظ سے غیر معمولی ہیں، بہت سے پاکستانی شائقین اور ملک کے ثقافتی مبصرین کے ذریعہ "ثقافتی احیاء کے امید افزا نئے دور" کے طور پر سمجھے جانے لگے۔ ان کی بے پناہ مقبولیت نے نمایاں طور پر موسیقی کی ایک نئی لہر اور پاکستان کی تاریخ میں ایک جدید باب کا آغاز کیا۔ عوام نے عام طور پر بالوں کے نئے انداز اور فیشن کے لباس (یونیورسٹی کی خواتین اور مرد طلباء میں مقبول) کا خیرمقدم کیا۔ ضیاء کی قدامت پسند حکومت کے عروج اور اختتامی دور میں، ثقافتی تبدیلی کی ایک مقبول لہر تھی، اور مغربی فیشن کے انداز اور موسیقی نے ملک پر دھاوا بول دیا۔ 1980 کی دہائی میں، مختلف موسیقی کے منتظمین نے فائیو اسٹار ہوٹلوں اور یونیورسٹی کیمپس میں زیر زمین راک میوزک کنسرٹ منعقد کیے۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ یہ صدر ضیاء الحک کی قدامت پسند حکومت تھی جب راک موسیقی پھٹ پڑی اور اسلام آباد اور ضیاء الحک کی رہائش گاہ کے قریب زیر زمین راک موسیقی کے کنسرٹ پورے ملک میں منعقد کیے گئے۔ 1986 میں، پاپ بینڈ، وائٹل سائنز نے اپنے پہلے سنگلز دل دل پاکستان اور دو پال کا جیون جاری کیے، جو ملک میں حتمی کامیابی بن گئے۔ وائٹل سائنز کی کامیابی نے دوسروں کو ان کی پیروی کرنے میں مدد کی، اور ملک کی تاریخ میں پہلی بار ملک میں راک موسیقی آسمان کو چھو گئی۔ ایک ایسے وقت میں جب انڈسٹری کے زندہ رہنے کی کوئی امید نہیں تھی، راک/پاپ میوزک بینڈ نے خاص طور پر اور بہت تیزی سے اس خلا کو پر کیا جو پاپ میوزک انڈسٹری نے چھوڑا تھا۔ مغربی مبصرین اور ثقافتی ناقدین کے مطابق، ملک میں راک میوزک بینڈ نے 1990 کی دہائی کے دوران ملک کی جدیدیت میں نمایاں تبدیلی لائی۔ وائٹل سائنز اور بعد میں جونون اور دیگر کے عروج کے ساتھ، راک موسیقی، جو 1980 اور 1990 کی دہائی میں پھٹ پڑی، پاکستان میں حب الوطنی کے قوم پرست جذبے کے اظہار کا ایک ذریعہ بن گئی۔ 1990 میں، پہلا نجی ملکیت والا ٹیلی ویژن اسٹیشن، نیٹ ورک ٹیلی ویژن مارکیٹنگ (این ٹی ایم) نے نوجوان نسل کے لیے شوز متعارف کروائے۔ اس سے پہلے، 1989 میں، شعیب منصور نے پی ٹی وی کے لیے میوزک '89 کے نام سے ایک شو تیار کیا اور حسن بہن بھائیوں کو شو کے میزبان کے طور پر لیا۔ یہ شو واحد ہاتھ سے وائٹل سائنز، جونون، علی حیدر، سجاد علی اور جپٹرس جیسے بینڈوں سے لیجنڈز تخلیق کرنے کا ذمہ دار ہے جس میں فائنل کٹ اور دی باربیرینز جیسے زیر زمین متبادل راک بینڈ بھی شامل ہیں۔ 2011 میں دی ایکسپریس ٹریبیون میں لکھے گئے اداریے کے مطابق، "وائٹل سائنز اور پاکستان کی ذہین راک موسیقی واحد" اسلحہ خانہ "تھا جو ملک کے پاس ہندوستان کی تفریحی صنعت کی تجاوزات کے خلاف تھا۔" یہ ضیاء کے زمانے کے درمیان تھا، جب دل دل پاکستان ٹیلی ویژن پر ریلیز ہوئی اور تھوڑے ہی عرصے میں یہ ملک میں ایک بہت بڑی کامیابی بن گئی۔ پاکستان پاپ موسیقی کا عروج: 1990-1999 وائٹل سائنز اور دیگر بینڈوں کی کامیابی کے ساتھ، پاپ/راک موسیقی نے پاپ موسیقی کو بھی فہرست میں شامل کرنے میں نمایاں مدد کی۔ لاہور، کراچی اور اسلام آباد میں این ٹی ایم پر این ٹی ایم کے طور پر پرائم ٹائم استقبالیہ نے میوزک چینل چارٹس کے عنوان سے ایک شو نشر کیا۔ راک موسیقی کو عوام کی طرف سے سراہا جاتا رہا اور ایک گھنٹہ طویل شو جس میں مختلف فنکاروں کے لیے الٹی گنتی کی شکل میں میوزک ویڈیوز کی نمائش کی گئی۔ جب لوگوں نے شو کے فارمیٹ سے واقف ہونا شروع کیا تو شوقیہ بینڈ اور گلوکاروں نے اپنی ویڈیوز ٹیپ کیں اور انہیں نشر کرنے کے لیے بھیج دیا۔ مقابلہ بڑھنے اور ایک ویڈیو کے لیے صرف چند منٹ وقف ہونے کے ساتھ، ملک بھر کے پاپ اور راک موسیقاروں کو ان کے کام کے لیے پہچانا جا رہا تھا۔ اس شو نے آنے والے فنکاروں جیسے ریپر فخر عالم، دانش राही، فرنج بینیفٹ (پہلی البم تنھائی کو طاہر گل حسن نے کراچی میں اپنے ریکارڈنگ اسٹوڈیوز میں ریکارڈ اور مکس کیا تھا)، سٹرنگز، جونون، عامر سلیم، عامر ذکی، اور آواز کے گھریلو ناموں سے ہارون رشید اور فخر محمود بنائے۔ یہ شو ٹریل بلیزر بن گیا اور بہت سے لوگوں نے اس کے قدموں کی پیروی کی۔ پی ٹی وی پر شروع ہونے والی ویڈیو الٹی گنتی (جو بعد میں ویڈیو کاؤنٹ ڈاؤن جبرداس/10 بن گئی) اور این ٹی ایم پر ویڈیو جنکشن (وی جے) اپنی نوعیت کا منفرد تھا جو ایم سی سی کی بندش کے بعد شروع ہوا۔ جیسے ہی پی ٹی وی 1992 میں پی ٹی وی 2 کے آغاز کے ساتھ بین الاقوامی بن گیا، اس نے پاکستانی پاپ فنکاروں کے لیے بین الاقوامی میدان کھول دیا۔ سیٹلائٹ کے ذریعے پاکستان میں زیادہ سے زیادہ بین الاقوامی ٹی وی چینلز (خاص طور پر سرحدوں کے پار سے) نظر آنے لگے۔ پاکستانی فنکاروں نے 1990 کی دہائی کے آخر میں ایم ٹی وی انڈیا اور چینل وی میں اپنا راستہ بنانا شروع کیا۔ اور پاکستانی ہم منصب کے اندر موجود صلاحیتوں کو اجاگر کرنے کی ہر کوشش پر پردہ ڈالتا ہے۔ 90 کی دہائی کے وسط میں ایف ایم ریڈیو کے آغاز نے پاکستانی پاپ کو مزید دستیاب کر دیا۔ لوگوں نے اپنی گاڑیوں میں پاک پاپ این راک کے رنگوں سے لطف اندوز ہونا شروع کر دیا۔ ای ایم آئی پاکستان، پیپسی پاکستان انکارپوریٹڈ اور ساؤنڈ ماسٹر جیسی ریکارڈنگ کمپنیوں نے نئے اور ابھرتے ہوئے ستاروں کا نوٹس لینا شروع کر دیا۔ انہوں نے سٹرنگز، وائٹل سائنز، جونون، بینجمن سسٹر، اور آواز سمیت بینڈوں کے ساتھ معاہدوں پر دستخط کرنا شروع کر دیے جو بعد میں مشہور پاپ راک بینڈ بن گئے۔ اس وقت، مختلف راک/پاپ بینڈوں نے بیرون ملک بہت زیادہ پہچان حاصل کی جب وائٹل سائنز نے 1993 میں ریاستہائے متحدہ میں اپنا پہلا بین الاقوامی کنسرٹ کیا۔ ابرار الہاک، بلو دے گھر (1995) کے ساتھ اپنے ڈیبیو کے بعد سے، دنیا بھر میں 40.3million البمز فروخت ہونے کے بعد، "کنگ آف پاکستانی پاپ" کے نام سے مشہور ہوئے۔ حدقہ کیانی نے 1995 میں عدنان سامی اور ضبہ بختیر کی اداکاری والی فلم "سرگم" سے اپنا ڈیبیو کیا جو ایک غیر معمولی ہٹ بن گئی اور فلم کا میوزک البم لالی ووڈ ٹاپ 10 (پی ٹی وی)، یہ ہے فلمی دنیا (این ٹی ایم) اور ایف ایم چینلز میں چارٹ بسٹر رہا۔ لیکن حدقہ نے اپنے میوزک کیریئر کو پلے بیک کے بجائے پاپ آرٹسٹ کے طور پر جاری رکھا۔ اس کے البمز "راز، رنگ اور روشنی" نے لاکھوں فروخت کیے اور اسے نازیا حسن کے بعد ایک حتمی خاتون پاپ اسٹار بنا دیا۔ 1997 میں، حدقہ دنیا کی دوسری بین الاقوامی خاتون گلوکارہ بن گئیں جنہیں پیپسی پاکستان نے سائن کیا۔ 1999 میں، کارگل جنگ کے بعد، پاکستان میں تمام ہندوستانی چینلوں کی نشریات محدود یا ممنوع تھیں اور پرویز مشرف کی بغاوت کے بعد، میڈیا کی نجکاری کر دی گئی۔ ہندوستانی چینلز کو باقاعدگی سے دیکھنے والے ہزاروں افراد کی ضروریات کو پورا کرنے کے لیے، ہندوستانی مواد سے مطابقت رکھنے کے لیے پروگرام نشر کیے گئے۔ اسے ایک موقع کے طور پر دیکھتے ہوئے، بینڈ موسیقی کے منظر نامے پر واپس آئے اور بہت زیادہ امیر مواد کے ساتھ ویڈیوز تیار کرنا شروع کر دیے۔ 2002-03 میں، انڈس میڈیا گروپ کے پروڈیوسر اور سی ای او غزانفر علی نے انڈس میوزک کے ساتھ میوزک انڈسٹری میں اپنا پہلا منصوبہ شروع کیا، جو کہ مغربی میوزک چینلز کے استعمال کردہ فارمیٹس کی پیروی کرتے ہوئے موسیقی کے لیے وقف چینل ہے۔ یہ چینل انڈس ویژن چینل کے ایک حصے کے طور پر شروع ہوا اور بعد میں اسے 2003 میں ایک علیحدہ چینل کے طور پر شروع کیا گیا۔ چند پاکستانی چینلز کے علاوہ دیکھنے کے لیے کچھ زیادہ نہ ہونے کی وجہ سے، ملک کے نوجوان انڈس میوزک کے لیے آباد ہو جائیں گے اور ایک بار پھر موسیقی میں دلچسپی لینے لگیں گے۔ 2006 میں انڈس ٹی وی نیٹ ورک نے ایم ٹی وی انٹرنیشنل کے ساتھ ایک معاہدے میں انڈس میوزک کو ایم ٹی وی پاکستان میں تبدیل کیا جو 2011 تک جاری رہا اور پھر انڈس میوزک بن گیا۔ راک موسیقی نے ملک میں مقبولیت حاصل کرنا جاری رکھا، کیونکہ زیادہ گلوکار اور بینڈ اس صنف میں داخل ہوئے۔ لیکن پاکستان میں امن و امان کی صورتحال نے محافل موسیقی کی تعداد کو محدود کر دیا تھا اور فنکار اپنے البمز کی زیادہ تشہیر نہیں کر رہے تھے۔ 2000 کی دہائی میں پاکستان میں موسیقی کی نئی صلاحیتیں ابھری۔ اینٹیٹی پیراڈائم، آروہ، میزراب، میزمار، فوزون، ریت، نوری، میچل حسن بینڈ، جل، روکسن وغیرہ۔ معیاری موسیقی تیار کر کے اپنا نام بنایا۔ جونون کی تحلیل کے ساتھ، علی عظمت نے اپنے سولو کیریئر کا آغاز کیا، اور ان کا پہلا سولو البم سوشل سرکس کامیاب ہوا اور اس نے انہیں ایک شاندار شبیہ دی۔ اینی خالد، ابرشام اور ابیر جیسی نئی خواتین گلوکاروں نے موسیقی کے منظر کو زندہ رکھا۔ انڈس میوزک کے بعد اے آر وائی میوزک (دی میوزک) آگ (اب آف ایئر)، پلے، اور بہت سے دوسرے میوزک چینلز لانچ کیے گئے جس نے میوزک سین کو جاری رکھا۔ آگ ٹی وی پاکستان کا پہلا یوتھ میوزک چینل تھا جس نے نوجوانوں کے مسائل پر بہت سے فکر انگیز پروگرام پیش کیے۔ بینڈ اور مقبول گلوکاروں کا ظہور: عاطف اسلم اور جل 2003 میں قائم ہونے والا بینڈ جل، عاطف اسلم، گوہر ممتاز اور دیگر کے ساتھ مل کر پاکستانی پاپ میوزک کی ایک نئی لہر لے کر آیا جس میں ادات، وہ لمھے اور ان کے متعلقہ البمز جیسی ہٹ فلمیں شامل تھیں۔ عاطف اب تک کے بہترین پاکستانی پلے بیک گلوکاروں میں سے ایک بن گئے اور جل پاکستانی بینڈ میوزک سین میں سب سے بڑے نام بن گئے۔ مزید برآں، پاکستان میں سنیما کی نئی لہر نے پاپ/راک موسیقی کے منظر کی حمایت کی، کیونکہ نئی فلموں کے زیادہ تر بیک گراؤنڈ اسکور اور او ایس ٹی عام طور پر پاپ/راک فنکاروں کے ذریعہ تیار کیے جاتے ہیں۔ عاطف اسلم، راحت فتح علی خان، اور علی ظفر جیسے پاپ/راک فنکار بالی ووڈ میوزک انڈسٹری میں ہندوستان میں یکساں طور پر مقبول ہیں۔ ٹیلی ویژن شوز کوک اسٹوڈیو کوک اسٹوڈیو، ایک مشہور پاکستانی میوزک ٹیلی ویژن سیریز، پاکستانی پاپ میوزک فنکاروں کے تعاون سے پاکستان کا پہلا باضابطہ منصوبہ بن گیا۔ کوک اسٹوڈیو غیر معمولی ہٹ بن گیا ہے جس نے اب تک 14 کامیاب سیزن دیے ہیں۔ پہلے 7 سیزن پاکستان وائٹل سائنز کے تجربہ کار سابق پاپ بینڈ کے رکن روہل حیات نے تیار کیے ہیں۔ یہ ایک ایسی قسم ہے جس میں پرانی اور خبروں کا امتزاج شامل ہے اور اسے پاکستان کے تمام ٹی وی چینلز اور کچھ ریڈیو چینلز پر نشر کیا جاتا ہے جس سے یہ اندرون و بیرون ملک سب کے لیے دستیاب ہوتا ہے۔ اس پلیٹ فارم نے आरिफ لوہڑ اور میشا شفیع جیسے لوک اور جدید فنکاروں کی صلاحیتوں کو سامنے لایا۔ سیزن 8 کوک اسٹوڈیو کو بے پناہ مقبولیت حاصل ہوئی اور اس کے بہت سے گانے جنوبی ایشیا میں مقبول زیادہ تر آن لائن میوزک اسٹریمنگ ویب سائٹس جیسے تازی، ساؤنڈ کلاؤڈ اور Patari.pk کے چارٹ میں سرفہرست رہے۔ اپنے پہلے آغاز کے بعد پاکستان میں کامیابی کے بعد، کوک اسٹوڈیو ایک بین الاقوامی فرنچائز بن گیا ہے۔ پاکستانی شو نے پڑوسی ملک ہندوستان میں بڑی تعداد میں مداح جمع کر لیے ہیں۔ شو کی کامیابی نے کوکا کولا کو اسی طرح کے فارمیٹ کے ساتھ ہندوستانی ورژن کوک اسٹوڈیو @ایم ٹی وی لانچ کرنے پر آمادہ کیا، جو تنقیدی طور پر سراہی جانے والی اور تجارتی طور پر کامیاب ثابت ہوئی ہے۔ ہندوستانی ورژن ایم ٹی وی انڈیا نے تیار کیا ہے۔ اپریل 2012 میں، شو کا ایک عرب ورژن، کوک اسٹوڈیو بالاربی مشرق وسطی میں لانچ کیا گیا تھا جس میں مختلف عربی اور بین الاقوامی میوزک فنکاروں کی پرفارمنس پیش کی گئی تھی، جسے نغمہ نگار مشیل الیفٹیریڈس نے تیار کیا تھا۔ پاکستان آئیڈل دی آئیڈل فرنچائز 2013 میں پاکستان میں پاکستان آئیڈل سیریز کے ساتھ شروع کی گئی تھی، جسے جیو ٹی وی نے نشر کیا تھا۔ شو کا ترانہ آواز میں تیری تھا، جسے علی ظفر نے کمپوز اور گایا تھا۔ اس شو کو بشری انصاری، علی عظمت اور حدقہ کیانی نے جج کیا تھا۔ پہلے سیزن کا فاتح زماد بیگ تھا۔ پیپسی بیٹل آف دی بینڈز پیپسی بیٹل آف دی بینڈز کے تصور پر مبنی ٹیلی ویژن شو ہے، جو پہلی بار 2002 میں پی ٹی وی ہوم پر نشر ہوا تھا۔ اس شو کو 2017 میں دوبارہ زندہ کیا گیا تھا۔ اس سیزن میں جج عاطف اسلم، میشا شفیع اور فواد خان شامل تھے جنہوں نے وائٹل سائنز "دو پال کا جیون" اور عالمگیر کی "دیکھا نا تھا" کو خراج تحسین کے طور پر پیش کیا۔ ایکوسٹک اسٹیشن کاشان ادمانی نے 2019 میں پاکستان کی پہلی میوزک ویب سیریز، ایکوسٹک اسٹیشن جاری کی۔ یہ سیریز ان پلگ میوزک پر مبنی تھی اور اس میں نتاشا بیگ، کشمیر (پاکستانی بینڈ)، کامی پال، نتاشا خان (پاکستانی گلوکار)، شلم ایشیر زیویئر، اور بہت سے مشہور موسیقار شامل تھے۔ پاکستانی قوالی موسیقار نصرت فتح علی خان نے بالی ووڈ کی موسیقی پر بڑا اثر ڈالا، جس نے بالی ووڈ میں کام کرنے والے متعدد ہندوستانی موسیقاروں کو خاص طور پر 1990 کی دہائی کے دوران متاثر کیا۔ تاہم، ہندوستانی میوزک ڈائریکٹرز کے ہٹ فلمی گانے تیار کرنے کے لیے خان کی موسیقی چوری کرنے کی بہت سی مثالیں موجود ہیں۔ موہرا (1994) میں ویجو شاہ کا ہٹ گانا "تو چیز بڑی ہے مست مست" خان کے مشہور قوالی گانے "دم مست قلندر" سے چوری کیا گیا تھا۔ عاطف اسلم، راحت فتح علی خان اور علی ظفر جیسے پاپ/راک فنکار بالی ووڈ میوزک انڈسٹری میں ہندوستان میں یکساں طور پر مقبول ہیں۔ سب سے زیادہ فروخت ہونے والے فنکاروں کی فہرست سب سے زیادہ فروخت ہونے والے البم میوزک ویڈیو اسٹریمز