Patan trilogy
پٹن تریی ہندوستانی مصنف کنیالال مانیکلال منشی کے لکھے ہوئے تین گجراتی تاریخی ناولوں پر مشتمل ہے۔ یہ تین ناول ہیں پٹن نی پربھوتا ()، گجرات نو ناتھ () اور راجادھیراج ()۔ تاریخی ترتیب میں لکھی گئی، اگرچہ مختلف کہانیاں ہیں، یہ تریی گجرات میں سولنکی کی حکمرانی سے متعلق ہے۔ اشاعت کی تاریخ منشی نے تریی کا پہلا حصہ، پٹن نی پربھوتا، 1916 میں فرضی نام 'گھنشیام' کے تحت شائع کیا۔ دوسرا حصہ، گجرات نو ناتھ، اور تیسرا حصہ، راجادھیراج، بالترتیب 1917 اور 1922 میں شائع ہوا۔ کردار ناول کے بنیادی کردار یہ ہیں: پٹن کے نوجوان بادشاہ منال راجماتا (بادشاہ کی ماں)، منجل کاکن کی محبوب بہادر جنگجو منجریا نوجوان، جدید عورت جو کاک کرتی دیوا سے شادی کرتی ہے، مجل کے بیٹے پلاٹ پٹن نی پربھوتا، سیریز کے پہلے، اسمیتا (خود شعور) کو اس کا موضوع بنایا گیا ہے۔ بادشاہ کی ماں، منال دیوی، کسی بھی قیمت پر اقتدار کی خواہش رکھتی ہے، جبکہ منجل، امتیہ (وزیر) عوام کی حکمرانی پر یقین رکھتی ہے۔ وہ گجرات کی ہم آہنگی اور سالمیت میں دلچسپی رکھتے ہیں۔ صرف اقتدار حاصل کرنے کے لیے، منال دیوی آنندسوری کے ساتھ ہاتھ ملاتی ہے لیکن پٹن کے لوگ بغاوت کرتے ہیں اور منال دیوی کو معزول کر دیتے ہیں، جسے بالآخر پٹن کی عظمت کا احساس ہوتا ہے۔ گجرات نو ناتھ پورے آریہورت کی سالمیت کے تصور کو پیش کرتا ہے۔ پٹن نی پربھوتا کے اختتام اور گجرات نو ناتھ کے آغاز کے درمیان چار سال کا وقفہ ہے۔ ناول کی سیاسی صورتحال کے دو سیاق و سباق ہیں: اونتی کے ساتھ معاہدہ اور سورتھ کے ساتھ تنازعہ۔ ناول میں اس بات پر زور دیا گیا ہے کہ بیرونی حملے کا سامنا کرنے اور آزادی کے دفاع کے لیے قومی اتحاد ضروری ہے۔ صرف اس خیال کو پیش کرنے کے لیے مصنف کرتی دیو کے افسانوی کردار کا تعارف کراتا ہے۔ کیرتی دیو پٹن اور اونتی کے اتحاد کو برقرار رکھنے کی کوشش کرتا ہے لیکن منجل اس کی مخالفت کرتا ہے، اور کیرتی دیو کا خواب چکنا چور ہو جاتا ہے۔ کاک نے آریہورت کو متحد کرنے کی بھی تجویز پیش کی ہے، لیکن طاقت سے۔ اس کی مہم جوئی، جو اس کے سیاسی عزائم کو پورا کرنے اور منجری کا دل جیتنے کے لیے بنائی گئی ہے، ناول کے بڑے حصے کا احاطہ کرتی ہے اور اسے رومانوی انداز میں بیان کیا گیا ہے۔ ادین نے ولن کا کردار ادا کیا ہے اور منجری کے منصفانہ ہاتھ کے لیے کاک کے ساتھ اس کے تصادم کو تفصیل سے بیان کیا گیا ہے۔ اس قسط کا مقصد ایڈونچر کی کہانی میں جذبے کا اضافہ کرنا ہے۔ سیریز کے آخری راجادھی راج میں کاک کی اہمیت مزید بڑھ گئی ہے۔ کاک سوراتھ کے لیے روانہ ہوتا ہے۔ کاک کی غیر موجودگی میں، ریوپال لتا کے علاقے میں بغاوت کرتا ہے اور آزادی کا اعلان کرتا ہے، لیکن پٹانہ کی فوج بغاوت کو کچل دیتی ہے۔ لتا اور پٹن کا اتحاد لانے کے لیے کاک لتا کی شہزادی مرینلکموریبا کی مہاراج جے دیو کے ساتھ شادی کا اہتمام کرتا ہے، لیکن امن قائم کرنے میں ناکام رہتا ہے۔ وہ لتا کے ناراض سپاہیوں کو جیتنے کے لیے سخت جدوجہد کرتا ہے اور آخر کار کامیاب ہو جاتا ہے۔ استقبالیہ اور تنقید یہ تریی مشہور ہو گئی، اور اس کی اشاعت کے ساتھ، منشی گجرات میں ایک گھریلو نام بن گیا۔ این ڈی جوتوانی نے 1995 میں تریی کے دوسرے حصے گجرات نو ناتھ کا انگریزی میں ترجمہ کیا۔ اس کا عنوان تھا ماسٹر آف گجرات: ایک تاریخی ناول۔ تریی کا ترجمہ ریٹا کوٹھاری اور ان کے شوہر ابھیجیت کوٹھاری نے مشترکہ طور پر کیا ہے: پٹن نی پربھوتا بطور دی گلوری آف پٹن (2017)، گجرات نو ناتھ بطور دی لارڈ اینڈ ماسٹر آف گجرات (2018) اور راجادھیراج بطور کنگ آف کنگز (2019)۔ مصنف رادھیشیام شرما اور رگھوویر چودھری اپنی کتاب گجراتی نوال کتھا (گجراتی ناول) میں نوٹ کرتے ہیں: "کوئی بھی اس جمالیاتی خوشی کی کشش سے انکار نہیں کر سکتا جو منشی نے پٹن نی پربھوتا، گجرات نو ناتھ اور راجادھیراج میں دماغ کے ساتھ کان کی کشتی کو خوشگوار انداز میں بیان کرکے پیدا کی ہے۔ یہ مسلسل محسوس کیا جاتا ہے کہ مصنف کی طاقتور شخصیت کہانی پر اپنی گرفت رکھتی ہے۔ " ایک گجراتی مصنف منو بھائی پنچولی نے منشی پر تاریخ کے ساتھ بے وفا ہونے کا الزام لگایا، اور کہا کہ "گجرات میں نو ناتھ، راجادھی راج، اور پٹن نی پربھوتا، انہوں نے [منشی] نے تاریخی حقائق کو مسخ اور مسخ کیا ہے"۔ نقاد دھریندر مہتا نے یہ بھی نوٹ کیا کہ اگرچہ گجرات کی تاریخ میں منجل اور کاک کے حوالے موجود ہیں، لیکن وہ بیانیے میں کافی تبدیل ہو چکے ہیں۔ انہوں نے محسوس کیا کہ ناول میں کاک کے کردار کی حد سے زیادہ تعریف کی گئی ہے اور اسے ہیرو کے طور پر دیکھا گیا ہے، جبکہ سدھاراج جےسمہا، جو ان کے مطابق گجرات کے ایک قابل احترام بادشاہ تھے، اپنا فضل کھو دیتے ہیں۔ مہتا کے مطابق، منشی تاریخی حقائق پر سختی سے نہیں چلتا ؛ اس کا مقصد کہانی کو دلچسپ بنانا ہے۔ وہ مزید کہتے ہیں کہ تاریخی اور جغرافیائی تفصیلات میں اکثر درستگی کا فقدان ہوتا ہے۔ انہوں نے تنازعات اور حالات کی ڈرامائی شکل، کرداروں کی انفرادیت، مختصر اور چمکدار مکالمے، اور دلکش بیانیے کے لیے تریی کی تعریف کی۔ ۔