Margaret Bourke-White
مارگریٹ بورک وائٹ (14 جون 1904-27 اگست 1971) ایک امریکی فوٹوگرافر اور دستاویزی فوٹوگرافر تھیں۔ وہ غالبا پہلے غیر ملکی فوٹوگرافر کے طور پر مشہور تھیں جنہیں سوویت کے پہلے پانچ سالہ منصوبے کے تحت سوویت صنعت کی تصاویر لینے کی اجازت دی گئی تھی، پہلی امریکی خاتون جنگی فوٹو جرنلسٹ کے طور پر، اور (فورٹ پیک ڈیم کی تعمیر کی) تصویر لینے کے لیے جو لائف میگزین کے پہلے شمارے کا سرورق بن گیا۔ ابتدائی زندگی مارگریٹ بورک وائٹ، جو نیویارک کے برونکس میں مارگریٹ وائٹ کے نام سے پیدا ہوئی، جوزف وائٹ کی بیٹی تھی، جو ایک غیر مشق کرنے والا یہودی تھا جس کے والد پولینڈ سے آئے تھے، اور منی بورک، جو آئرش کیتھولک نسل سے تھی۔ وہ باؤنڈ بروک، نیو جرسی (مڈل سیکس میں جوزف اور منی وائٹ ہاؤس) کے قریب پلی بڑھی، اور یونین کاؤنٹی کے پلین فیلڈ ہائی اسکول سے گریجویشن کی۔ اپنے فطرت پسند والد، ایک انجینئر اور موجد سے، اس نے دعوی کیا کہ اس نے کمالیت سیکھی ہے ؛ اپنی "وسائل سے بھرپور گھریلو خاتون" ماں سے، اس نے دعوی کیا کہ اس نے "خود کو بہتر بنانے کی غیر معافی طلب خواہش" پیدا کی ہے۔ اس کا چھوٹا بھائی، راجر بورک وائٹ، کلیولینڈ کا ایک ممتاز تاجر اور ہائی ٹیک انڈسٹری کا بانی بن گیا، اور اس کی بڑی بہن، روتھ وائٹ، شکاگو، ال میں امریکن بار ایسوسی ایشن میں اپنے کام کے لیے مشہور ہو گئی۔ راجر بورک وائٹ نے اپنے والدین کو "آزاد مفکرین کے طور پر بیان کیا جو ذاتی کامیابی کے ذریعے خود کو اور انسانیت کو آگے بڑھانے میں گہری دلچسپی رکھتے تھے"، اور اپنے بچوں کی کامیابی کو جزوی طور پر اس معیار سے منسوب کیا۔ وہ اپنی بہن مارگریٹ کی کامیابی پر حیران نہیں ہوئے، انہوں نے کہا کہ "[وہ] غیر دوستانہ یا الگ تھلگ نہیں تھی"۔ فوٹو گرافی میں مارگریٹ کی دلچسپی ان کی جوانی میں ایک شوق کے طور پر شروع ہوئی، جس کی حمایت ان کے والد کے کیمرے کے لیے جوش و خروش سے ہوئی۔ اپنی دلچسپی کے باوجود، 1922 میں، انہوں نے کولمبیا یونیورسٹی میں ہرپیٹولوجی کی تعلیم حاصل کرنا شروع کی، لیکن کلیرنس وائٹ (کوئی رشتہ نہیں) کے تحت تعلیم حاصل کرنے کے بعد فوٹو گرافی میں ان کی دلچسپی مضبوط ہوئی۔ وہ اپنے والد کی موت کے بعد ایک سمسٹر کے بعد چلی گئی۔ اس نے کئی بار کالجوں کا تبادلہ کیا، مشی گن یونیورسٹی (جہاں وہ مشی گنسیئن میں فوٹو گرافر تھیں اور الفا اومیکرون پائی سوروریٹی کی رکن بن گئیں)، انڈیانا میں پرڈیو یونیورسٹی، اور کلیولینڈ، اوہائیو میں ویسٹرن ریزرو یونیورسٹی میں شرکت کی۔ بورک وائٹ نے بالآخر کارنیل یونیورسٹی سے 1927 میں بیچلر آف آرٹس کی ڈگری حاصل کی، اور اسکول کے اخبار کے لیے دیہی کیمپس کا فوٹو گرافی کا مطالعہ چھوڑ دیا، جس میں ان کے مشہور ہاسٹل، ریزلی ہال کی تصاویر بھی شامل تھیں۔ ایک سال بعد، وہ اتھاکا، نیویارک سے کلیولینڈ، اوہائیو چلی گئیں، جہاں انہوں نے ایک تجارتی فوٹو گرافی اسٹوڈیو شروع کیا اور تعمیراتی اور صنعتی فوٹو گرافی پر توجہ مرکوز کرنا شروع کی۔ کیریئر آرکیٹیکچرل اور کمرشل فوٹو گرافی بورک وائٹ کے کلائنٹس میں سے ایک اوٹس اسٹیل کمپنی تھی۔ اس کی کامیابی لوگوں اور اس کی تکنیک دونوں کے ساتھ اس کی مہارت کی وجہ سے تھی۔ اوٹس میں اس کا تجربہ ایک اچھی مثال ہے۔ جیسا کہ وہ پورٹریٹ آف مائی سیلف میں بتاتی ہیں، اوٹس کے حفاظتی لوگ کئی وجوہات کی بنا پر اسے گولی مارنے سے گریزاں تھے۔ سب سے پہلے، اسٹیل بنانا ایک دفاعی صنعت تھی، اس لیے وہ اس بات کو یقینی بنانا چاہتے تھے کہ قومی سلامتی خطرے میں نہ پڑے۔ دوسرا، وہ ایک عورت تھی، اور ان دنوں، لوگ سوچتے تھے کہ کیا کوئی عورت اور اس کے نازک کیمرے اسٹیل مل کے اندر شدید گرمی، خطرے، اور عام طور پر گندا اور سخت حالات کا مقابلہ کر سکتے ہیں۔ آخرکار جب اسے اجازت ملی تو تکنیکی مسائل شروع ہو گئے۔ اس دور میں بلیک اینڈ وائٹ فلم نیلی روشنی کے لیے حساس تھی، گرم اسٹیل کے سرخ اور سنتری کے لیے نہیں (ان کے ساتھی کے الفاظ میں، ارد گرد کی سرخ اور نارنجی روشنی کی کوئی "فعال قدر" نہیں تھی)، اس لیے وہ خوبصورتی دیکھ سکتی تھی، لیکن تصاویر سامنے آ رہی تھیں جب میں نے فلمیں دیکھیں تو تمام black.My گانا بند ہو گیا۔ میں شاید ہی ان کے بارے میں کچھ پہچان سکتا تھا۔ آدھا ڈالر کے سائز کی ڈسک کے سوا کچھ نہیں جو اس جگہ کو نشان زد کرتی ہے جہاں پگھلی ہوئی دھات لیڈل میں منتشر ہوئی تھی۔ جلال مرجھ چکا تھا۔ میں اسے سمجھ نہیں سکا۔ مسٹر بیمس نے کہا، "ہم افسوسناک طور پر بے اثر ہیں۔" "بہت افسوسناک طور پر بے اثر۔" پگھلی ہوئی دھات کی وہ سرخ روشنی ایسی لگتی ہے جیسے وہ پوری جگہ کو روشن کر رہی ہو۔ لیکن یہ سب گرمی ہے اور کوئی روشنی نہیں ہے۔ کوئی فعال قدر نہیں ہے۔ " اس نے میگنیشیم شعلہ کا ایک نیا انداز لا کر اس مسئلے کو حل کیا، جو سفید روشنی پیدا کرتا ہے، اور اس کے مناظر کو روشن کرنے کے لیے معاونین شعلوں کو پکڑتے ہیں۔ اس کی صلاحیتوں کے نتیجے میں اس دور کی اسٹیل فیکٹری کی کچھ بہترین تصاویر سامنے آئیں، جس نے اس کی قومی توجہ حاصل کی۔ "میرے نزدیک صنعتی شکلیں اور بھی خوبصورت تھیں کیونکہ انہیں کبھی بھی خوبصورت ہونے کے لیے ڈیزائن نہیں کیا گیا تھا۔ ان کے پاس لائن کی سادگی تھی جو ان کے مقصد کے براہ راست اطلاق سے آئی تھی۔ انڈسٹری نے ایک بے ہوش خوبصورتی تیار کی تھی-اکثر ایک چھپی ہوئی خوبصورتی جو دریافت ہونے کا انتظار کر رہی تھی "1930 میں، بورک وائٹ کو نیویارک شہر کی سب سے خوبصورت فلک بوس عمارت، کرسلر بلڈنگ کی تعمیر کی تصویر لینے کے لیے رکھا گیا تھا۔ وہ نئے ڈھانچے سے بہت متاثر ہوئی اور خاص طور پر عمارت سے نکلتے ہوئے عقاب کے سر کی بڑی بڑی شخصیات سے متاثر ہوئی۔ اپنی سوانح عمری، پورٹریٹ آف مائی سیلف میں، بورک وائٹ نے لکھا، 'ساٹھویں منزل پر، کارکنوں نے کچھ متجسس ڈھانچے بنانا شروع کر دیے جو نیچے 42 ویں اسٹریٹ اور لیکسنگٹن ایونیو پر لگے ہوئے تھے۔ جب مجھے معلوم ہوا کہ یہ گارگوئلز ا لا نوٹری ڈیم ہیں، لیکن بیسویں صدی کے لیے زیادہ موزوں سٹینلیس سٹیل سے بنے ہیں، تو میں نے فیصلہ کیا کہ یہاں میرا نیا اسٹوڈیو ہوگا۔ دنیا میں ایسی کوئی جگہ نہیں تھی جسے میں متبادل کے طور پر قبول کروں۔ 'جب عمارت کی انتظامیہ نے ابتدائی طور پر کسی خاتون کو کرایہ پر دینے سے انکار کر دیا تو بورک وائٹ نے اس وقت اس کے پرنسپل آجر فارچیون میگزین سے سفارش حاصل کی اور اس کے فورا بعد اپنا اسٹوڈیو کھولا۔ اس نے جان واسوس کو ڈیلکس داخلہ ڈیزائن کرنے کے لیے رکھا، جس کی صاف جدید لائنیں عمارت کے جرات مندانہ اور خوبصورت بیرونی حصے کی بازگشت کرتی تھیں۔ کرسلر بلڈنگ خود بورک وائٹ کے لیے موضوع بن گئی، جس میں گارگوئلز ایک مرکزی نقطہ تھا (دیکھیں)۔ فوٹو جرنلزم 1929 میں بورک وائٹ نے فارچیون میگزین کے ایسوسی ایٹ ایڈیٹر اور اسٹاف فوٹوگرافر کی حیثیت سے نوکری قبول کی، جس عہدے پر وہ 1935 تک فائز رہیں۔ 1930 میں وہ پہلی مغربی فوٹوگرافر بن گئیں جنہیں سوویت یونین میں داخل ہونے کی اجازت دی گئی۔ ہنری لوس نے انہیں 1936 میں لائف میگزین کے لیے پہلی خاتون فوٹو جرنلسٹ کے طور پر رکھا۔ انہوں نے 1940 تک اسٹاف فوٹوگرافر کا خطاب اپنے پاس رکھا، لیکن 1941 سے 1942 تک اور پھر 1945 میں واپس آئیں، جس کے بعد وہ 1957 میں اپنی نیم ریٹائرمنٹ (جس نے میگزین کے لیے اپنی فوٹو گرافی ختم کی) اور 1969 میں اپنی مکمل ریٹائرمنٹ کے دوران رہیں۔ فورٹ پیک ڈیم کی تعمیر کی ان کی تصاویر 23 نومبر 1936 کے لائفز کے پہلے شمارے میں سرورق سمیت نمایاں تھیں۔ اگرچہ بورک وائٹ نے تصویر کا عنوان نیو ڈیل، مونٹانا: فورٹ پیک ڈیم رکھا ہے، لیکن یونائیٹڈ سٹیٹس آرمی کور آف انجینئرز کے ویب پیج کے مطابق، "یہ دراصل ڈیم سے تین میل مشرق میں واقع اسپیل وے کی تصویر ہے"۔ یہ سرورق تصویر اتنی پسندیدہ بن گئی کہ یہ ریاستہائے متحدہ کی پوسٹل سروس کی یادگار ڈاک ٹکٹوں کی صدی کی سیریز میں 1930 کی دہائی کا نمائندہ تھا۔ 1930 کی دہائی کے وسط کے دوران، بورک وائٹ نے، ڈورتھیا لینج کی طرح، ڈسٹ باؤل کے خشک سالی کے متاثرین کی تصاویر کھینچیں۔ لائف میگزین کے 15 فروری 1937 کے شمارے میں، سیاہ سیلاب کے متاثرین کی ان کی مشہور تصویر ایک نشان کے سامنے کھڑی تھی جس میں اعلان کیا گیا تھا، "دنیا کا اعلی ترین معیار زندگی"، جس میں ایک سفید فام خاندان دکھایا گیا تھا، شائع کیا گیا تھا۔ یہ تصویر بعد میں کرٹس مے فیلڈ کے 1975 کے البم، دیئرز نو پلیس لائک امریکہ ٹوڈے کے آرٹ ورک کی بنیاد بنی۔ بورک وائٹ اور اس کے بعد شوہر ایرسکائن کالڈ ویل نے آپ نے ان کے چہرے دیکھے ہیں (1937) پر تعاون کیا، جو کہ بڑے افسردگی کے دوران جنوب کے حالات کے بارے میں ایک کتاب ہے۔ اس نے یورپ کا بھی سفر کیا تاکہ یہ ریکارڈ کیا جا سکے کہ نازی ازم کے تحت جرمنی، آسٹریا اور چیکوسلوواکیا کس طرح آگے بڑھ رہے تھے۔ سوویت یونین بورک وائٹ "پہلا مغربی پیشہ ور فوٹوگرافر تھا جسے سوویت یونین میں جانے کی اجازت دی گئی تھی۔" انہوں نے پہلے پانچ سالہ منصوبے کو دستاویز کرنے کے لیے 1930 سے 1932 تک لگاتار گرمیوں میں وہاں کا سفر کیا۔ یو ایس ایس آر میں رہتے ہوئے، اس نے جوزف اسٹالن کی تصویر کشی کی، ساتھ ہی جارجیا کے دورے کے دوران اسٹالن کی والدہ اور بڑی آنٹی کی تصویر بھی بنائی۔ اس نے سوویت یونین کی دیگر مشہور شخصیات کی تصویریں بھی کھینچیں، جیسے کارل ریڈک، سرگئی آئزنسٹین، اور ہیو کوپر۔ انہوں نے نوٹ کیا کہ وہاں کے دوروں اور کام کے لیے بہت صبر کی ضرورت ہوتی ہے، اور عام طور پر یو ایس ایس آر کے بارے میں ملے جلے، لیکن مثبت تاثرات تھے۔ اس کی تصاویر پہلی بار فارچیون میگزین میں 1931 میں آئیز آن روس کے عنوان سے شائع ہوئی تھیں، اور پھر سائمن اور شسٹر کی اسی نام کی کتاب کے طور پر۔ یہ تصاویر مزید "دی نیویارک ٹائمز (1932) میں چھ حصوں پر مشتمل سیریز، ایک ڈیلکس فوٹو پورٹ فولیو (1934)، اور نیویارک میں سوویت قونصل خانے (1934) کے لیے فوٹو مورلز کا ایک مجموعہ بن گئیں۔ پھر بھی دیگر تصاویر دنیا بھر میں نمائشوں، کتابوں اور رسالوں میں، خاص طور پر 1930 کی دہائی کے اوائل کے سوویت رسالوں اور پوسٹ کارڈز میں گردش کرتی رہیں۔ " دوسری جنگ عظیم کے دوران 1941 میں بورک وائٹ سوویت یونین میں واپس آیا۔ پانچ کیمرے، 22 لینس، چار ترقی پذیر ٹینک اور 3,000 فلیش بلب کے ساتھ، اس کے سامان کا وزن کل 600 پاؤنڈ تھا۔ اس کے نتیجے میں کام 1942 میں شوٹنگ دی روسی وار کے عنوان سے ایک کتاب میں شائع ہوا۔ دوسری جنگ عظیم کی پہلی معروف خاتون جنگی نامہ نگار کے ساتھ ساتھ دوسری جنگ عظیم کے دوران جنگی علاقوں میں کام کرنے کی اجازت پانے والی پہلی خاتون بورک وائٹ تھیں۔ 1941 میں انہوں نے سوویت یونین کا سفر کیا جس طرح جرمنی نے عدم جارحیت کا معاہدہ توڑا تھا۔ جب جرمن افواج نے حملہ کیا تو وہ ماسکو میں واحد غیر ملکی فوٹوگرافر تھیں۔ امریکی سفارت خانے میں پناہ لیتے ہوئے، اس نے اس کے بعد آنے والے آگ کے طوفان کو کیمرے پر قید کر لیا۔ جیسے جیسے جنگ آگے بڑھی، وہ شمالی افریقہ میں امریکی آرمی ایئر فورس، پھر اٹلی میں امریکی فوج اور بعد میں جرمنی میں منسلک ہوگئیں۔ وہ اٹلی میں شدید لڑائی کے علاقوں میں بار بار آگ کی زد میں آئی۔ 22 جنوری 1943 کو میجر روڈولف ایمل فلیک نے مارگریٹ بورک وائٹ (جنگی مشن پر اڑنے والی پہلی خاتون فوٹوگرافر/مصنف) کے ساتھ اپنے 414 ویں بمبارڈمنٹ اسکواڈرن B-17F پر سوار ہو کر لیڈ طیارے کو اڑایا اور تیونس کے تیونس میں ایل آوینا ایئرڈروم پر بمباری کی۔ "وہ خاتون جسے بحیرہ روم میں ٹارپیڈو کیا گیا تھا، لوفٹ وافی کے ذریعے تنگ کیا گیا تھا، آرکٹک جزیرے پر پھنسی ہوئی تھی، ماسکو میں بمباری کی گئی تھی، اور جب اس کا ہیلی کاپٹر گر کر تباہ ہوا تو چیساپیک سے باہر نکالی گئی تھی، لائف اسٹاف کو 'میگی دی انڈسٹرکٹبل' کے نام سے جانا جاتا تھا۔ بحیرہ روم میں پیش آنے والے واقعے سے مراد انگلینڈ افریقہ جانے والے برطانوی فوجی جہاز ایس ایس سٹراتھلن کا ڈوبنا ہے جسے اس نے لائف، 22 فروری 1943 میں "ویمن ان لائف بوٹس" کے ایک مضمون میں درج کیا تھا۔ اگرچہ جنرل ڈوائٹ ڈی آئزن ہاور کو ناپسند تھا، لیکن اس کی اس کے ڈرائیور/سکریٹری، آئرش خاتون کی سمرسبی کے ساتھ دوستی ہو گئی، جس کے ساتھ وہ لائف بوٹ میں شریک تھی۔ 1945 کے موسم بہار میں انہوں نے جنرل جارج ایس پیٹن کے ساتھ ایک تباہ کن جرمنی کا سفر کیا۔ وہ بدنام زمانہ حراستی کیمپ بوچن والڈ پہنچی، اور بعد میں کہا، "کیمرہ کا استعمال کرنا تقریبا ایک راحت تھی۔ اس نے میرے اور میرے سامنے کے خوف و ہراس کے درمیان ایک چھوٹی سی رکاوٹ ڈال دی۔ " جنگ کے بعد اس نے ڈیئر فادر لینڈ، ریسٹ کوئٹلی کے عنوان سے ایک کتاب تیار کی، ایک ایسا پروجیکٹ جس نے اسے جنگ کے دوران اور اس کے بعد دیکھنے والی بربریت پر قابو پانے میں مدد کی۔ بورک وائٹ کی تصاویر کے مجموعے کے ایڈیٹر نے لکھا: "بہت سے لوگوں کے لیے جو بورک وائٹ تصویر کی راہ میں حائل ہوئے-اور ان میں نہ صرف بیوروکریٹس اور کارکن بلکہ معاونین، رپورٹرز اور دیگر فوٹوگرافروں جیسے پیشہ ور ساتھی بھی شامل تھے-انہیں ظالم، حساب کتاب کرنے والی اور بے حس سمجھا جاتا تھا۔" کوریائی جنگ اس نے 1950-1953 کی کوریائی جنگ کے دوران لائف کے لیے فوٹو گرافر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ ہندوستان اور پاکستان کی تقسیم کے تشدد کی ریکارڈنگ بورک وائٹ ہندوستان اور پاکستان دونوں میں یکساں طور پر ڈاکٹر بھیم راؤ رام جی امبیڈکر کی تصاویر کے لیے ان کے گھر راج گرہ، دادر، ممبئی میں ان کی کتاب کے تیسرے تاثر کے موقع پر مشہور ہے جو دسمبر 1940 میں تھاٹس آن پاکستان کے نام سے شائع ہوئی تھی (یہ کتاب 1946 میں انڈیاز پولیٹیکل واٹز واٹ: پاکستان یا پارٹیشن آف انڈیا کے عنوان سے دوبارہ شائع ہوئی تھی)۔ یہ تصاویر لائف میگزین کے سرورق پر شائع ہوئی تھیں۔ اس نے ایم کے گاندھی (ان کے گھومنے والے پہیے پر) اور پاکستان کے بانی محمد علی جناح (کرسی پر سیدھے) کی بھی تصویر کھینچی۔ سومینی سینگپتا کے مطابق، وہ 1947 میں ہندوستان اور پاکستان کی آزادی اور تقسیم کے وقت پھوٹ پڑنے والے تشدد کی "سب سے موثر تاریخ سازوں میں سے ایک" تھیں، جو اس واقعہ کی اپنی تصاویر کو "دل دہلا دینے والی" قرار دیتی ہیں، اور ان کو گھورتے ہوئے، آپ فوٹوگرافر کی خوف زدہ نظر آنے کی غیر متزلزل خواہش کی جھلک دکھاتے ہیں۔ اس نے سڑکوں کو لاشوں سے بھرا ہوا، کھلی آنکھوں سے مردہ متاثرین، اور خالی آنکھوں سے پناہ گزینوں کو ریکارڈ کیا۔ سینگپتا نے لکھا، "ایسا لگتا ہے کہ بورک وائٹ کی تصاویر صفحہ پر چیخ رہی ہیں۔" تقسیم کے تشدد کی بورک وائٹ کی چھیاسٹھ تصاویر کشونت سنگھ کے خلل کے بارے میں 1956 کے ناول، ٹرین ٹو پاکستان کے 2006 کے دوبارہ اجرا میں نمایاں ہیں۔ دوبارہ اشاعت کے سلسلے میں، کتاب کی بہت سی تصاویر دہلی، ہندوستان میں "پوش شاپنگ سینٹر خان مارکیٹ" میں نمائش کے لیے رکھی گئی تھیں۔ سینگپتا نے لکھا، "تصاویر سے زیادہ حیرت انگیز بات یہ تھی کہ ان کی تعداد بہت زیادہ تھی کیونکہ ایسا لگتا تھا کہ ان کا اندراج نہ کرنے والے خریداروں کی تعداد زیادہ تھی۔" نئی کتاب کے ساتھ آنے والے ہندوستانی پبلشنگ ہاؤس رولی کے سربراہ پرمود کپور کے مطابق، تقسیم کے متاثرین کی کوئی یادگار ہندوستان میں موجود نہیں ہے۔ ان میں صحیح وقت پر صحیح جگہ پر رہنے کی مہارت تھی: انہوں نے 1948 میں موہن داس کے گاندھی کے قتل سے چند گھنٹے قبل ان کا انٹرویو لیا اور ان کی تصویر کشی کی۔ اس کے دوست اور ساتھی الفریڈ آئزنسٹائیڈ نے کہا کہ اس کی ایک طاقت یہ تھی کہ اس کے لیے کوئی تفویض اور کوئی تصویر غیر اہم نہیں تھی۔ اس نے لائف میگزین میں پہلی فوٹو گرافی لیبارٹری بھی شروع کی۔ اعزاز اعزازی ڈاکٹریٹ: رٹگرز یونیورسٹی، 1948 اعزازی ڈاکٹریٹ: یونیورسٹی آف مشی گن (این آربر)، 1951 اچیومنٹ ایوارڈ: یو ایس کیمرا، 1963 آنر رول ایوارڈ: امریکن سوسائٹی آف میگزین فوٹوگرافرس، 1964 بعد کے سال 1953 میں، بورک وائٹ میں پارکنسنز کی بیماری کی پہلی علامات پیدا ہوئیں۔ وہ تجاوز کرنے والے فالج سے لڑنے کے لیے اپنے کیریئر کو سست کرنے پر مجبور ہوگئی۔ 1959 اور 1961 میں انہوں نے اپنی حالت کے علاج کے لیے کئی آپریشن کیے، جس سے ان کے جھٹکے مؤثر طریقے سے ختم ہوئے لیکن ان کی تقریر متاثر ہوئی۔ بورک وائٹ نے ایک سوانح عمری، پورٹریٹ آف مائی سیلف لکھی، جو 1963 میں شائع ہوئی اور بیسٹ سیلر بن گئی، لیکن وہ تیزی سے کمزور ہوتی گئی اور کنیکٹیکٹ کے ڈارین میں اپنے گھر میں الگ تھلگ ہو گئی۔ 1950 کی دہائی میں قائم کیا گیا ایک پنشن منصوبہ، "اگرچہ اس وقت کے لیے فراخدلی سے"، اب اس کی صحت کی دیکھ بھال کے اخراجات کو پورا نہیں کرتا تھا۔ اسے اپنی ذاتی فراخدلی اور "کم ذمہ دار اٹینڈنٹ کیئر" سے بھی مالی طور پر نقصان اٹھانا پڑا۔ ذاتی زندگی 1924 میں، اپنی تعلیم کے دوران، اس نے ایوریٹ چیپ مین سے شادی کی، لیکن دو سال بعد اس جوڑے کی طلاق ہو گئی۔ مارگریٹ وائٹ نے 1927 میں اپنی ماں کی کنیت "بورک" کو اپنے نام کے ساتھ شامل کیا اور اسے ہائفن کیا۔ بورک وائٹ اور ناول نگار ایرسکائن کالڈ ویل نے 1939 سے شادی کی اور 1942 میں ان کی طلاق ہوگئی۔ 1971 میں وہ پارکنسنز کی بیماری سے 67 سال کی عمر میں کنیکٹیکٹ کے اسٹامفورڈ کے اسٹامفورڈ ہسپتال میں انتقال کر گئیں۔ ۔