History (theatrical genre)
تاریخ المیہ اور مزاح کے ساتھ مغربی تھیٹر کی تین اہم انواع میں سے ایک ہے، حالانکہ اس کی ابتدا اپنی جدید شکل میں، دیگر بنیادی انواع کے مقابلے میں ہزاروں سال بعد ہوئی۔ اس وجہ سے، اسے اکثر المیہ کے ذیلی مجموعے کے طور پر سمجھا جاتا ہے۔ اس صنف میں ایک ڈرامے کو تاریخی ڈرامے کے طور پر جانا جاتا ہے اور یہ ایک تاریخی بیانیے پر مبنی ہوتا ہے، جو اکثر قرون وسطی یا ابتدائی جدید ماضی میں ترتیب دیا جاتا ہے۔ تاریخ نشاۃ ثانیہ انگلینڈ کے سانحے سے ایک الگ صنف کے طور پر ابھری۔ اس صنف کی سب سے مشہور مثالیں ولیم شیکسپیئر کے لکھے ہوئے تاریخی ڈرامے ہیں، جن کے ڈرامے اب بھی اس صنف کی وضاحت کرتے ہیں۔ تاریخ کے ڈرامے برطانوی اور مغربی ادب میں کہیں اور بھی نظر آتے ہیں، جیسے تھامس ہیووڈ کا ایڈورڈ چہارم، شلر کا میری اسٹیورٹ یا ڈچ ڈرامہ گیجسبریچٹ وین ایمسٹل۔ تاریخی بیانیے سے کچھ تعلق کے ساتھ پیشگی ڈرامے ایتھنین تھیٹر کے آغاز کی تاریخ کے ہیں۔ ایک کے لیے، اگرچہ بہت سے ابتدائی یونانی ڈراموں میں ایسے موضوعات کا احاطہ کیا گیا تھا جنہیں جدید سامعین افسانے (تاریخ کے بجائے) سمجھتے ہیں، یونانیوں نے اس طرح کا فرق نہیں کیا، اور اپنے دیوتاؤں کی کہانیوں کو اسی وسیع بیانیے میں شامل کیا جس میں ان کے بادشاہوں کی کہانیاں شامل تھیں۔ مزید برآں، تھیٹر کا سب سے قدیم زندہ بچ جانے والا کام، فارسیوں نے ایک ایسا واقعہ ریکارڈ کیا ہے جو مکمل طور پر تاریخی تھا، یہاں تک کہ تاریخ کی جدید تفہیم کے تحت بھی۔ فارسیوں اور جدید معنوں میں تاریخ کے کھیل کے درمیان ایک اہم فرق سلامیوں کے بیانیے میں مافوق الفطرت عناصر کو شامل کرنا ہے۔ مزید برآں، یہ بنیادی طور پر جنگ کے بارے میں فارسی ردعمل کو ڈرامائی انداز میں پیش کرتا ہے، ایسی معلومات جو یونانی مورخ کے لیے زیادہ تر ثانوی تشویش کا باعث ہوتیں۔ اس طرح، اگرچہ یہ ایک قابل تصدیق تاریخی واقعہ سے متعلق ہے، لیکن یہ "تاریخ کے ڈراموں" کی جدید صنف سے کافی حد تک مختلف ہے کیونکہ یہ تاریخ کی جدید تفہیم کے مطابق نہیں ہے (ناقابل تصدیق مافوق الفطرت عناصر کو حقیقت کے طور پر پیش کرکے) اور اس میں کہ اس کے مقاصد مکمل طور پر قدیم یونانی مورخین کے متوازی نہیں تھے۔ تاریخ کے کھیل کے ارتقاء میں ایک اہم پیش رفت قرون وسطی کے دوران پراسرار ڈراموں کے عروج کے ساتھ ہوئی۔ قرون وسطی میں تھیٹر کا آغاز عوام کے ارد گرد کی روایات سے ہوا، یہ ایک رسم ہے، جو اس قدامت پسند مذہبی حیثیت کی وجہ سے ہے کہ یوکرسٹک قربانی صلیب پر قربانی کو دوبارہ پیش کرتی ہے (اور یہاں تک کہ دوبارہ تخلیق کرتی ہے)، تھیٹر سے گہری مماثلت رکھتی ہے (اور ان رسومات کی اقسام سے جنہوں نے قدیم ایتھنز میں تھیٹر کو جنم دیا)۔ اگرچہ اتوار کی باقاعدہ عبادت تھیٹر کی طرح تھی، لیکن ایسٹر کی عبادت کے ارد گرد تیار ہونے والی روایات تھیٹر تھیں۔ خاص طور پر "کویم کویرائٹس؟" "، میں واضح طور پر پادری اور معاون کے ذریعے کرداروں کی تصویر کشی شامل تھی۔ اس کے ساتھ ایک نقطہ آغاز کے طور پر، قرون وسطی کے تھیٹر سازوں نے عیسائیت کے مذہبی بیانیے کی تفصیل کے ساتھ دوسرے ڈرامے تیار کرنا شروع کر دیے۔ سنتوں کے بارے میں ڈرامے، خاص طور پر مقامی سنت، انگلینڈ میں خاص طور پر مقبول تھے۔ یہ ڈرامے معاصر مورخین کے اہداف کے مطابق تھے، جو اکثر "لائیوز آف دی سینٹس" کی کتابوں کے قریب سے متوازی ہوتے ہیں۔ تاہم، انہیں عام طور پر تاریخ کے ڈراموں کی جدید تفہیم میں شامل نہیں کیا جاتا ہے، کیونکہ وہ غیر یقینی طور پر مافوق الفطرت مظاہر کو کلیدی عناصر کے طور پر شامل کرکے تاریخ کی جدید تفہیم سے نمایاں طور پر مختلف ہیں۔ لہذا، جدید تاریخ کی ابتدا کے آخری مرحلے کے لیے، ایک شرط کے طور پر، تاریخ کی جدید تفہیم کے ارتقا کی ضرورت ہوگی۔ ابتدائی جدید ابتداء تاریخ کے کھیل نے سب سے پہلے ٹیوڈر انگلینڈ میں اپنی جدید شکل اختیار کی۔ ادبی اسکالر ارونگ ربنر، اس صنف کے اپنے بااثر مطالعے میں، سولہویں صدی کے دوران تاریخ کے ڈرامے کے ظہور کو "انگلینڈ میں تاریخی تحریر کی نئی پیدائش" سے جوڑتے ہیں، جس میں پولیڈور ورگل (1534)، ایڈورڈ ہال (1543)، اور رافیل ہولنشیڈ (1577) کی لکھی ہوئی انگریزی تاریخ کی نئی کتابیں شامل تھیں۔ اگرچہ بڑھتے ہوئے تاریخی ادب کے اس رجحان کی جڑیں قرون وسطی کے آخر میں انگلینڈ میں ہیں، لیکن یہ ہنری VII کے تخت نشین ہونے کے بعد شدت کی ایک نئی سطح پر پہنچ گیا جس میں بادشاہت میں ٹیوڈر کی پوزیشن کا جواز ظاہر کرنے کی ضرورت محسوس کی گئی۔ نشاۃ ثانیہ کے ڈرامہ نگاروں کے محرکات عام طور پر نشاۃ ثانیہ کے مورخین کے محرکات کے ساتھ موافق تھے، لہذا، اگرچہ انگلینڈ نے قرون وسطی کے دوران بہت سے تاریخی کام پیش کیے، لیکن حالیہ تاریخی بیانیے کے حق میں ان کاموں کو تقریبا مکمل طور پر نظر انداز کر دیا گیا۔ ایک حالیہ علمی کام میں، رالف ہرٹیل ابتدائی ٹیوڈرز کے تحت انگریزی قومی شناخت کے بڑھتے ہوئے احساس کے ساتھ تاریخ کے کھیل کی کارکردگی کی نوعیت کو جوڑتا ہے۔ "انگریزی"، ان کے الفاظ میں، "ایسے تماشائیوں کے ذریعہ پیش کی جانے والی چیز سمجھی جاتی ہے جو تھیٹر کی تقریب میں حصہ لیتے ہیں اور جو تھیٹر میں دکھائے جانے والے انگریزی میں مشغول ہوتے ہیں۔" ٹیوڈر کے تاریخی ڈراموں کی ابتدائی مثالوں میں جان سکیلٹن کی میگنیفائینس (1519) شامل ہے۔ اس کام میں، کرداروں کے نام قرون وسطی کے اخلاقیات کے کھیل کے روایتی انداز میں رکھے گئے ہیں، جس میں مرکزی کردار کا نام "عظمت" ہے اور بنیادی مخالفین کے نام "حماقت" جیسے ہیں۔ پلاٹ لائن اور کرداروں کے ایک دوسرے کے ساتھ تعلقات کے ذریعے، تاہم، سکیلٹن یقین دلاتا ہے کہ سامعین میں اس کے ہم عصر ٹائٹل کردار میں ہنری VII اور فولی میں کارڈینل تھامس وولسی کی شناخت کو آسانی سے پہچان لیں گے۔ جان بیل کی 1538 میں لکھی گئی کینج جوہان، خاص طور پر ان کے علامتی طور پر نامزد کرداروں سے وابستہ تاریخی شخصیات کے نام لے کر سیکولر تاریخ کے ظہور کی طرف ایک اور اہم قدم اٹھاتی ہے۔ بعد میں صدی میں، کرسٹوپر مارلو کے ایڈورڈ دوم (1592) نے تاریخی ڈرامے کی ترقی میں گہرا اثر ڈالا۔ اگرچہ پہلے انگریزی تاریخ کے ڈراموں نے اپنے ذرائع سے زیادہ سے زیادہ معلومات کو شامل کرنے کی کوشش کی تھی، مارلو نے ان واقعات پر توجہ مرکوز کی جو کہانی سنانے کے نقطہ نظر سے ان کے ڈرامے میں معاون ثابت ہوں گے۔ ایسا کرتے ہوئے، انہوں نے نہ صرف تاریخ اور سانحے کے درمیان تعلق فراہم کیا جو بعد میں انگریزی نشاۃ ثانیہ کے تاریخی ڈراموں کے لیے بنیادی ہوگا بلکہ تاریخ کے کھیل کو پروپیگنڈے کے طور پر موثر استعمال کرنے کے لیے ایک نیا معیار بھی قائم کیا۔ اگرچہ تاریخی ڈرامہ انگلینڈ میں ایک ایسے وقت میں تیار ہوا جب تھیٹر کو عام طور پر اکثر شکوک و شبہات کے ساتھ دیکھا جاتا تھا، لیکن اسے، یہاں تک کہ تھیٹر کے ناقدین کے درمیان بھی، اس کی ایک مثال کے طور پر رکھا گیا تھا کہ آرٹ کی شکل میں کیا قیمتی ہو سکتا ہے۔ تاریخ کو ملنے والے سازگار سلوک کا ایک اہم عنصر وہ سماجی فعل تھا جو اس وقت کے مبصرین کا خیال تھا کہ اس صنف کے ڈرامے فراہم کرتے ہیں۔ مثال کے طور پر، تھامس نیش اور تھامس ہی ووڈ کے لیے، انگریزی تاریخ ماضی کے امر انگریز ہیروز کا کردار ادا کرتی ہے اور سامعین میں قومی فخر کا احساس پیدا کرتی ہے۔ عام طور پر، تاریخ کے ڈراموں نے ڈرامائی میڈیم کا استعمال کرتے ہوئے مورخین کے اہداف کو پورا کرنے کی کوشش کی۔ نشاۃ ثانیہ انگلینڈ میں ڈرامہ نگاروں کے معاملے میں، یہ اکثر تھیٹر کی شکل میں تاریخی پروپیگنڈے کے مترادف ہوتا ہے۔ اس انگریزی تاریخی ڈرامے پر گذشتہ سو سالوں کی ادبی اسکالرشپ کا جائزہ لیتے ہوئے، برائن والش لکھتے ہیں کہ "تاریخ کے ڈرامے پر کام کے لیے کشش ثقل کا مرکز سیاسی میدان ہی رہا ہے۔ چند مستثنیات کے ساتھ، اسکالرز نے قومی شناخت، شاہی اختیار، اور مضامین کی مداخلت کے الزبتھ اور جیکوبین سوالات کے لیے صنف کی مقامی مطابقت پر توجہ مرکوز کرنے کا رجحان ظاہر کیا ہے۔ اس توجہ نے تھیٹر کی نمائندگی، ریاستی طاقت کی ملکی اور بین الاقوامی توسیع، اور الزبتھ اور جیمز کی حکومتوں کے روزمرہ کے عمل کے درمیان متعدد قائل کرنے والے روابط پیدا کیے ہیں۔ " شیکسپیئر کے لکھے ہوئے ڈراموں کے علاوہ، ابتدائی جدید تاریخ کے دیگر ڈراموں میں جان فورڈ کا پرکن واربیک، اور گمنام ڈرامے ایڈورڈ III، تھامس آف ووڈ اسٹاک، اور سر تھامس مور شامل ہیں۔ شیکسپیئر کے پہلے فولیو میں، ولیم شیکسپیئر کے ڈراموں کو تین زمروں میں تقسیم کیا گیا تھا: مزاحیہ، تاریخ اور سانحے۔ تاریخ-معاصر نشاۃ ثانیہ کے ڈرامہ نگاروں کے ساتھ-تاریخ کے ڈراموں کی صنف کی وضاحت کرنے میں مدد کرتی ہے۔ شیکسپیئر کی تاریخوں کو زیادہ درست طریقے سے "انگریزی تاریخ کے ڈرامے" کہا جا سکتا ہے۔ یہ ڈرامے کنگ جان کے دور حکومت اور ہنری ہشتم کے آخر تک انگریزی تاریخ کے تاریخی واقعات کو ڈرامائی انداز میں پیش کرتے ہیں۔ ان دونوں کے علاوہ شیکسپیئر نے آٹھ ڈرامے لکھے جن میں رچرڈ دوم اور رچرڈ سوم کے دور حکومت کے درمیان تاریخ کے مسلسل دور کا احاطہ کیا گیا۔ نام نہاد پہلی ٹیٹرولوجی، جو بظاہر 1590 کی دہائی کے اوائل میں لکھی گئی تھی، جدوجہد کے بعد کے حصے سے متعلق ہے اور اس میں ہنری ششم، حصے ایک، دو اور تین اور رچرڈ سوم شامل ہیں۔ دوسرا ٹیٹرولوجی، جو 1599 میں ختم ہوا اور جس میں رچرڈ دوم، ہنری چہارم، پارٹ 1، ہنری چہارم، پارٹ 2 اور ہنری پنجم شامل ہیں، کو اکثر اس کے مرکزی کردار پرنس ہال، مستقبل کے ہنری پنجم کے نام پر ہنریڈ کہا جاتا ہے۔ شیکسپیئر خود ہیملٹ میں تاریخ کو ایک قائم تھیٹر صنف کے طور پر تسلیم کرنے کی طرف اشارہ کرتا ہے جب پولونیئس نے "دنیا کے بہترین اداکاروں، یا تو المیہ، مزاح، تاریخ کے لیے" کی آمد کا اعلان کیا۔ تاہم، شیکسپیئر کے کئی دوسرے ڈراموں کو فرسٹ فولیو میں سانحات کے طور پر درج کیا گیا ہے، تاہم، ایک وسیع تر، زیادہ عمومی تعریف کے مطابق تاریخ کے ڈراموں کے طور پر درجہ بندی کی جا سکتی ہے۔ جولیس سیزر اور انٹونی اور کلیوپیٹرا جیسے ڈراموں میں کلاسیکی قدیم دور کے تاریخی واقعات کو دکھایا گیا ہے، مثال کے طور پر، کنگ لیر اور سمبلین قدیم برطانیہ کی تاریخ کو ڈرامائی انداز میں پیش کرتے ہیں اور میک بیتھ میں قرون وسطی کے انگلینڈ کے نہیں بلکہ قرون وسطی کے اسکاٹ لینڈ کے تاریخی واقعات کو دکھایا گیا ہے۔ شیکسپیئر اور اس کے انگریزی ہم عصر دونوں کے تاریخی ڈرامے کا ایک مستقل موضوع ان سوالوں کے گرد گھومتا ہے کہ ریاست کے معاملات میں حصہ لینے کا جائز دعوی کس کے پاس تھا۔ شیکسپیئر کے تاریخی ڈراموں کو اس صنف کے وضاحتی کام سمجھا جاتا ہے۔ تاریخ کے ڈراموں کے بعد کے ڈرامہ نگار یا تو ان کے اسٹائلسٹک ماڈل کی پیروی کرتے یا کم از کم شیکسپیئر کی تاریخوں کے ساتھ ان کے اسٹائلسٹک اختلافات کے بارے میں گہری آگاہی رکھتے۔ بحالی اور اٹھارہویں صدی بحالی کے بعد، انگریزی تاریخ نے ایک صنف کے طور پر وہ زیادہ تر رفتار کھو دی جو انہوں نے ٹیوڈر اور اسٹیورٹ ادوار کے دوران حاصل کی تھی۔ یہاں تک کہ انگریزی نشاۃ ثانیہ تھیٹر کی سب سے معزز صنف، المیہ (جس سے تاریخ کی صنف شروع سے ہی قریب سے جڑی ہوئی تھی)، المیہ کامیڈی اور کامیڈی کے حق میں انداز سے باہر ہو گئی تھی۔ اس کے باوجود، انگریزی ڈرامہ نگاروں نے انگلینڈ سے باہر کے تاریخی واقعات کی عکاسی کرنے والے متعدد ڈرامے تیار کیے جن میں ولیم ڈیویننٹ کی دی سیج آف روڈس، جان ڈرائیڈن کی دی انڈین کوئین اور دی انڈین ایمپرر، ایلکانہ سیٹل کی دی ایمپریس آف مراکش شامل ہیں۔ تاریخی ڈراموں کی تیاریوں میں اکثر جان بوجھ کر احیاء پسند کردار ہوتے تھے۔ مثال کے طور پر، شیکسپیئر کے ڈراموں کی موافقت، بشمول ان کی تاریخ، انتہائی مقبول تھیں۔ اٹھارہویں صدی میں، جوزف ایڈیسن کی نو کلاسیکی کیٹو، ایک المیہ کو اسی وسیع، عمومی تعریف کے مطابق تاریخی ڈرامے کے طور پر درجہ بند کیا جا سکتا ہے جو شیکسپیئر کے جولیس سیزر پر لاگو ہوتا ہے۔ عصری تھیٹر میں حال ہی میں لکھے گئے مشہور تاریخی ڈراموں میں جیمز گولڈمین کا دی لائن ان ونٹر شامل ہے۔ غیر تاریخی کے طور پر تنقید کی جانے والی، یہ اس صنف کی حدود کی جانچ کرتی ہے، جبکہ اس کے کنونشنوں میں مذاق بھی اڑاتی ہے۔ اگرچہ، بہت سے معاملات میں یہ مضحکہ خیز مزاحیہ گھریلو ڈرامے کے ساتھ زیادہ مشترک ہے، لیکن یہ بنیادی طور پر تاریخی مرکز کو برقرار رکھتا ہے۔ جارج برنارڈ شا کی سینٹ جون کو وسیع پیمانے پر پذیرائی ملی ہے، اور یہاں تک کہ اس کا موازنہ شیکسپیئر کی تاریخوں سے بھی کیا گیا ہے۔ تاریخ کے ڈراموں کی عارضی حد کا تجربہ اسٹف ہیپنس بائی ڈیوڈ ہیئر میں کیا گیا ہے، جو عراق جنگ تک کے واقعات کو بیان کرتا ہے جس میں مصنف کو اپنے موضوع سے صرف دو سال کے فاصلے پر رکھا گیا ہے۔ یہ ڈرامہ درست حوالوں کے استعمال پر بہت زیادہ توجہ مرکوز کرتا ہے، جس میں مرکزی کرداروں کی طرف سے دی گئی تمام عوامی تقریروں کو اصل حوالوں سے لفظ در لفظ لیا جاتا ہے۔ ۔