Hiroh Kikai
وہ ایک جاپانی فوٹوگرافر تھے جو جاپان میں مونوکروم تصاویر کی چار سیریز کے لیے مشہور تھے: ٹوکیو میں اور اس کے قریب عمارتوں کے مناظر، ٹوکیو کے آسکوسا علاقے میں لوگوں کی تصاویر، اور ہندوستان اور ترکی میں دیہی اور شہری زندگی۔ انہوں نے دو دہائیوں سے زیادہ عرصے تک ان میں سے ہر ایک کا تعاقب کیا، اور ہر ایک کے نتیجے میں ایک یا زیادہ کتابی لمبائی کے مجموعے سامنے آئے۔ اگرچہ پہلے جاپانی فوٹو گرافی میں ایک معزز نام تھا، لیکن کیکائی 2004 تک بڑے پیمانے پر نہیں جانا جاتا تھا، جب اس کی کتاب پرسنا کے پہلے ایڈیشن، آسکوسا پورٹریٹ کے مجموعے نے ڈومن کین ایوارڈ اور پی ایس جے کا سالانہ ایوارڈ دونوں جیتے۔ 2009 میں، آئی سی پی اور اسٹیڈل نے اساکوسا پورٹریٹ کو بین الاقوامی مارکیٹ کے لیے مشترکہ طور پر شائع کیا۔ ابتدائی سالوں میں کیکائی 18 مارچ 1945 کو خاندان کے ساتویں اور آخری بچے (اور پانچویں بیٹے) کے طور پر دیگو گاؤں (جو اب ساگے، یاماگاتا پریفیکچر کا حصہ ہے) میں پیدا ہوا تھا۔ ان کا بچپن خوشگوار رہا، تقریبا 11 سال کی عمر سے ہی وہ گاؤں کو گھیرے ہوئے ماحول میں اکیلے کھیلنے کو ترجیح دیتے تھے۔ انہوں نے 1963 میں ہائی اسکول سے گریجویشن کیا اور ایک سال تک یاماگاتا میں کام کیا، اور پھر فلسفہ کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے ٹوکیو کی ہوسی یونیورسٹی گئے۔ ایک طالب علم کے طور پر وہ سنیما میں دلچسپی رکھتے تھے-وہ خاص طور پر آندریج وجدا کی فلموں سے لطف اندوز ہوتے تھے، جو بعد میں ان کی کچھ کتابوں میں مضامین کا تعاون کرتے، اور ستیہ جیت رے-اور کہا کہ وہ فلم پروڈکشن میں کام کرتے اگر اس کے لیے لکھنے کی ضرورت نہ ہوتی، ایک ایسا کام جس سے وہ کبھی لطف اندوز نہیں ہوئے، اور پیسہ، جس کی ان کے پاس کمی تھی۔ 1968 میں گریجویشن کے فورا بعد، کیکائی نے دو سال تک ٹرک ڈرائیور کے طور پر اور دو سال تک شپ یارڈ میں کام کیا۔ دریں اثنا، وہ اپنے یونیورسٹی کے دنوں سے ہی اپنے فلسفے کے پروفیسر سدایوشی فوکودا کے ساتھ رابطے میں رہے، جن کی دلچسپیاں میگزین کیمرا مینیچی کے لیے ایک باقاعدہ کالم لکھنے تک پھیل گئیں۔ انہوں نے کیکائی کو اس کے ایڈیٹر شوجی یاماگیشی سے متعارف کرایا، جس نے انہیں ڈیان اربس کی تصاویر دکھائیں جس نے کیکائی پر بہت اثر ڈالا۔ کیکائی نے 1969 میں تصاویر لینا شروع کیں۔ اس وقت (جب یونیورسٹی سے باہر کوئی نیا شخص ماہانہ 40,000 ین کمانے کی توقع کر سکتا تھا)، ایک ہاسیلبلڈ ایس ایل آر کیمرے کی قیمت عام طور پر 600,000 ین ہوتی ہے۔ کیکائی نے 320,000 ین میں ایک خریدنے کے موقع کے بارے میں سنا اور اس کا ذکر فوکودا سے کیا، جس نے فوری طور پر اسے رقم ادھار دی، بغیر کسی سود کے، اور ادائیگی کے لیے کوئی تاریخ یا دباؤ کے۔ (قرض بالآخر ادا کر دیا گیا۔) یہ Hasselblad 500CM، اس کے 80 ملی میٹر لینس کے ساتھ، وہی تھا جو کیکائی نے اس کے بعد اپنی تصویروں کے لیے استعمال کیا۔ کیریئر کیکائی نے سوچا کہ کشتی پر کام فوٹوجینک ہو سکتا ہے، لیکن تجربہ نہ ہونے کی وجہ سے اس پر نوکری نہیں مل سکتی۔ آخر کار اسے ٹونا کے لیے کشتی میں ماہی گیری کے لیے قبول کر لیا گیا جب اس نے غیر ضروری اپینڈکٹومی کے داغ کو اس بات کے ثبوت کے طور پر ظاہر کیا کہ اس کی موجودگی کشتی کو بندرگاہ پر مجبور کر سکتی ہے۔ انہوں نے 6 اپریل سے 9 نومبر 1972 تک بحر الکاہل میں کشتی پر کام کیا، اور سامان کے لیے منزانیلو (میکسیکو) میں رکے۔ اسی دوران انہوں نے کیمرہ مینیچی کے مئی 1973 کے شمارے میں شائع ہونے والی اپنی پہلی تصاویر لیں۔ 1973 میں انہوں نے جاپان ایڈورٹائزنگ فوٹوگرافروں کی ایسوسی ایشن کی 14 ویں نمائش میں شرکت کے لیے انعام جیتا۔ لیکن کیکائی نے فیصلہ کیا کہ فوٹوگرافر بننے کے لیے انہیں ڈارک روم کی مہارت کی ضرورت ہے، اور وہ ڈوئی ٹیکنیکل فوٹو (1973-76) میں کام کرنے کے لیے ٹوکیو واپس آئے۔ وہ اپنی پہلی سولو نمائش کے ایک سال بعد اور اسی سال اپنی دوسری نمائش کے بعد 1984 میں فری لانس فوٹوگرافر بن گئے۔ آسکوسا (ٹوکیو) کے قریب رہتے ہوئے، کیکائی اکثر اپنے چھٹیوں کے دنوں میں وہاں جاتے تھے، زائرین کی تصاویر لیتے تھے۔ انہوں نے 1985 میں اپنے دوروں کو تیز کیا۔ وہاں لی گئی ان کی تصویروں کے متعدد مجموعے شائع ہوئے ہیں۔ کیکائی کے دیگر طویل مدتی فوٹو گرافی کے منصوبے ٹوکیو اور اس کے قریب کام کرنے والے اور رہائشی محلوں کے ہیں، اور ہندوستان اور ترکی کے لوگوں اور مناظر کے ہیں۔ یہ سب سیاہ اور سفید ہیں۔ تاہم، اس کے کبھی کبھار موڑ میں گوٹو جزائر کی رنگین تصاویر اور یہاں تک کہ عریاں تصاویر بھی شامل تھیں۔ جاپان میں غیر معمولی طور پر، جہاں فوٹوگرافر شامل ہونے یا گروپ بنانے کا رجحان رکھتے ہیں، کیکائی کبھی بھی کسی گروپ میں نہیں تھا، وہ خود سے کام کرنے کو ترجیح دیتا تھا۔ جب تصویر لینے کے لیے نہیں نکلے تو کیکائی اپنے ساتھ کیمرہ نہیں رکھتے تھے۔ اس نے اپنے خاندان کی تصویر کشی اپنی بیوی نورکو کے لیے چھوڑ دی، اور اگر وہ ایک ساتھ سفر پر جاتے تو کیمرہ اسی کے پاس ہوتا۔ اپنے کیریئر کے ابتدائی حصے میں، کیکائی کو اکثر دوسرے طریقوں سے پیسہ کمانا پڑتا تھا: تاریک کمرے میں تین سال کام کرنے کے بعد، وہ دستی مشقت کی طرف لوٹ آیا۔ کیکائی نے کچھ عرصے تک موسیشینو آرٹ یونیورسٹی میں پڑھایا، لیکن وہ طلباء کی مستقل کوشش کی کمی سے مایوس ہوئے اور اس وجہ سے چھوڑ دیا۔ کیکائی 19 اکتوبر 2020 کو لیمفوما سے انتقال کر گئے۔ آسکوسا پورٹریٹ کیکائی نے 1973 کے اوائل میں ہی اسکوائر، مونوکروم پورٹریٹ کی اپنی آسکوسا سیریز کا آغاز کیا تھا، لیکن اس کے بعد 1985 تک وقفہ رہا، جب اسے احساس ہوا کہ سینسو جی کی سادہ سرخ دیواریں ایک مثالی پس منظر ہوں گی۔ اس وقت، اس کے آسکوسا پورٹریٹ کی بڑی اکثریت نے مزید رکاوٹوں کو اپنایا: واحد موضوع براہ راست کیمرے کے سامنے کھڑا ہوتا ہے (اصل میں ایک منولٹا آٹوکارڈ ٹی ایل آر، بعد میں ہاسیل بلیڈ)، براہ راست اس کی طرف دیکھ رہا ہے، اور گھٹنوں کے گرد سے اوپر کی طرف دکھایا گیا ہے۔ کیکائی مندر میں چار یا پانچ گھنٹے انتظار کر سکتا ہے، کسی ایسے شخص کو دیکھنے کی امید کر سکتا ہے جس کی وہ تصویر لینا چاہتا ہو، اور تین یا چار دن بغیر کسی تصویر کے گزر سکتے ہیں ؛ لیکن وہ ایک ہی دن میں تین لوگوں کی تصویر لے سکتا ہے، اور اس طرح اس نے چھ سو سے زیادہ لوگوں کی تصاویر لیں۔ ان کا ماننا تھا کہ سادہ پس منظر اور موضوع کے ساتھ براہ راست تصادم دیکھنے والے کو موضوع کو مجموعی طور پر دیکھنے کی اجازت دیتا ہے، اور کسی ایسے شخص کے طور پر جس پر وقت نشان زد ہوتا ہے، بغیر کسی پریشان کن یا محدود خاصیت کے۔ اگرچہ کیکائی نے آسکوسا میں صرف اس وجہ سے فوٹو گرافی شروع کی کہ یہ اس جگہ کے قریب تھا جہاں وہ اس وقت رہتے تھے، لیکن اس نے اس جگہ کی نوعیت اور اس کے زائرین کی وجہ سے جاری رکھا۔ کبھی ایک ہلچل مچانے والا اور فیشن والا علاقہ، آسکوسا بہت پہلے ہی اس حیثیت سے محروم ہو گیا تھا۔ کیکائی نے کہا کہ اگر یہ جنگ سے پہلے کی طرح مقبول اور ہجوم ہوتا تو وہ کہیں اور چلا جاتا۔ 1987 میں شائع ہونے والا اوتاچی نو شوزو/ایک ہومو ان تصویروں کا پہلا مجموعہ تھا۔ یہ ایک بڑی شکل کی کتاب ہے جس میں 1985 سے '86 میں آسکوسا میں بنائی گئی تصاویر ہیں۔ کیکائی نے اس کتاب کے لیے 1988 کا نیو کامرز ایوارڈ آف دی فوٹوگرافک سوسائٹی آف جاپان (پی ایس جے) اور اس کے ساتھ نمائش کے لیے تیسرا انا نوبو ایوارڈ جیتا۔ 1995 میں، ٹوکیو/سٹی آف فوٹوز میں گیارہ دیگر فوٹوگرافروں کے کاموں کے ساتھ سیریز کے متعدد پورٹریٹ دکھائے گئے، جو ٹوکیو میٹروپولیٹن میوزیم آف فوٹوگرافی کی مقصد سے بنائی گئی عمارت کے لیے افتتاحی نمائشوں کے جوڑے میں سے ایک ہے۔ یا-چمتا، آسکوسا میں بنائی گئی تصویروں کا دوسرا مجموعہ، ایک سال بعد شائع ہوا۔ پرسنا (2003) ایک اور مجموعہ ہے۔ کچھ کیکائی کے ابتدائی کام سے ہیں، لیکن زیادہ تر ابتدائی کتابوں میں کچھ بھی پوسٹ ڈیٹ کرتے ہیں۔ کئی مضامین دو بار یا زیادہ کثرت سے ظاہر ہوتے ہیں، اس لیے قاری وقت کا اثر دیکھتا ہے۔ جاپان میں فوٹو گرافی کے مجموعے کے لیے کتاب کی شکل غیر معمولی طور پر بڑی ہے، اور پلیٹیں کواڈ ٹون کے ذریعے چھپی ہوئی تھیں۔ اس کتاب نے 23 واں ڈومن کین ایوارڈ اور 2004 میں پی ایس جے کا سالانہ ایوارڈ جیتا۔ دو سال بعد اضافی تصاویر کے ساتھ ایک چھوٹے فارمیٹ کا ایڈیشن آیا۔ آسکوسا پورٹریٹ (2008) انٹرنیشنل سینٹر آف فوٹو گرافی (نیویارک) کے ذریعہ ترمیم شدہ ایک بڑا مجموعہ ہے، جو آئی سی پی کی حالیہ جاپانی فوٹو گرافی اور آرٹ ہیوی لائٹ کی نمائش کے ساتھ مل کر شائع ہوا ہے۔ اس نمائش میں کیکائی کی شراکت کو خوب پذیرائی ملی، اور اساکوسا پورٹریٹ نے اس کی فوٹو گرافی کے لیے اور (پال اسمتھ سے) فوٹو گرافی کرنے والوں کے مقامی فیشن کے لیے بھی تعریف حاصل کی۔ جگہوں کے پورٹریٹ کیکائی نے کہا کہ لوگ اور مناظر ایک ہی سکے کے دو رخ ہیں۔ جب وہ آسکوسا میں انتظار کرتے ہوئے (یا فوٹو گرافی کرتے ہوئے) تھک جاتے تو وہ دلچسپی کے شہری مناظر کی تلاش میں 20 کلومیٹر تک پیدل چلتے جہاں وہ "خالی جگہوں کی تصویر" بنا سکتے تھے۔ ایک دن کی چہل قدمی میں 120 فلموں کے ایک رول سے بھی کم وقت کے لیے دو یا تین گھنٹے لگ سکتے ہیں۔ وہ عام طور پر صبح 10 بجے سے سہ پہر 3 بجے کے درمیان فوٹو کھینچتے تھے، اور جب لوگ باہر ہوتے تو فوٹو کھینچنے سے گریز کرتے تھے کیونکہ ان کی موجودگی تصاویر کو محض سنیپ شاٹس میں تبدیل کر دیتی تھی، جسے آسانی سے سمجھا جا سکتا تھا۔ یہاں تک کہ لوگوں کے بغیر بھی، وہ زندگی کی تصاویر یا عکاسی ہیں۔ کیکائی کو ایک ایسا منظر مل سکتا ہے جس کی وہ تصویر لینا چاہتا ہے اور پھر وہاں انتظار کرتا ہے اور صرف اس وقت اس کی تصویر کھینچتا ہے جب فریم میں کوئی غیر متوقع واقعہ پیش آتا ہے۔ ترقی کے بعد، اس نے کانٹیکٹ پرنٹس کی زحمت نہیں کی، اس کے بجائے صرف منفی سے تصویر کا فیصلہ کیا۔ اس سلسلے کے نمونے کم از کم 1976 کے اوائل سے مختلف رسالوں میں شائع ہوئے۔ ہر تصویر کو صرف تقریبا پتہ (جاپانی رسم الخط میں) اور سال کے ساتھ کیپشن دیا جاتا ہے۔ ٹوکیو میئرو/ٹوکیو بھولبلییا (1999) ٹوکیو (اور کبھی کبھار ملحقہ قصبہ کاواساکی) میں غیر آباد جگہوں کی تصاویر پیش کرتا ہے۔ یہاں انفرادی شاپ فرنٹ، دکانوں کی قطاریں اور رہائشی سڑکیں ہیں۔ زیادہ تر عمارتیں غیر معمولی ہیں۔ آسکوسا سیریز کی طرح، یہ پورٹریٹ یک رنگ اور مربع ہیں، جو 120 فلم پر ایک معیاری لینس کے ذریعے لیے گئے ہیں۔ ٹوکی موٹان/لیبرینتھوس (2007)-ایک مضمون/فوٹو گرافی کی سیریز پر مبنی ہے جو مارچ 2004 سے جولائی 2005 تک ماہانہ Sōshi () میں اور پھر ویب سیریز "ٹوکیو پولکا" میں چلتی تھی-اسی میں سے مزید پیش کرتی ہے۔ 1978 سے شاپ فرنٹ ڈسپلے میں ایک عریاں اور دسمبر 2006 میں ایک بہت ہی چھوٹے لڑکے کی تصویر کے درمیان (مؤخر الذکر پرسانا کے سینسو جی پس منظر کا اشتراک کرتے ہوئے دکھائی دیتا ہے)، ٹوکیو اور کاواساکی کے مربع یک رنگ نظارے ہیں، ایسی ترکیبیں جو آرام دہ اور غیر منظم لگتی ہیں، زیادہ تر غیر واضح مناظر جو انتہائی اور حالیہ استعمال کی علامات کو ظاہر کرتے ہیں۔ اس کتاب میں "ٹوکیو پولکا" سے کیکائی کے مضامین بھی ہیں، وہ مضامین جو ٹوکیو کے باشندوں پر مبنی ہیں جیسا کہ چہل قدمی یا ٹرین کے دوران مشاہدہ کیا گیا ہے۔ ٹوکیو ویو (2016) ایک بڑے فارمیٹ کا مجموعہ ہے، زیادہ تر تصاویر جو ایک یا دوسری سابقہ کتابوں (یا ٹوکیو پوٹوریٹو/ٹوکیو پورٹریٹ) میں بھی نظر آتی ہیں۔ انڈیا کیکائی نے کہا کہ ہندوستان جانا ان کی جوانی کے یاماگاتا میں واپسی اور ٹوکیو میں زندگی سے رہائی کی طرح محسوس ہوا۔ وہاں ان کی فوٹو گرافی ٹوکیو میں لوگوں یا مقامات کی ان کی تصویروں کے مقابلے میں بہت کم منصوبہ بند یا رسمی تھی: رنگین 120 فلم کے ساتھ ابتدائی آغاز کے بعد، انہوں نے ہندوستان میں بلیک اینڈ وائٹ 35 ملی میٹر فلم کا استعمال کیا-اور ہنستے ہوئے کہا کہ وہ ٹوکیو میں 35 ملی میٹر کا استعمال کریں گے اگر شہر زیادہ دلچسپ ہوتا اور اسے ناخوش محسوس نہ ہوتا۔ ہندوستان، جو 1992 میں شائع ہونے والی ایک بڑی شکل کی کتاب ہے، ہندوستان (اور بہت کم حد تک بنگلہ دیش) میں لی گئی تصاویر پیش کرتی ہے جو مجموعی طور پر ایک سال سے زیادہ اور 1982 سے 1990 تک کی مدت میں لی گئی ہیں۔ اس نے نقاد کازوو نیشی کی طرف سے بہت تعریف حاصل کی، جس نے تبصرہ کیا کہ کیکائی کے کام کا ہندوستان مستقل طور پر ابر آلود لگتا ہے، اور یہ کہ ان کی ابہام میں ان کی تصاویر آسکوسا پورٹریٹ سیریز میں کیے گئے کام سے فائدہ اٹھاتی دکھائی دیتی ہیں۔ اس کتاب نے کیکائی کو 1993 کا سوسائٹی آف فوٹوگرافی ایوارڈ جیتا۔ شیوسے/شانتی (2001) تصاویر کا ایک مجموعہ ہے جو بچوں پر مرکوز ہے، جن میں سے زیادہ تر 2000 میں الہ آباد، بنارس، کلکتہ، پوری اور دہلی میں لی گئی تھیں۔ اس نے دوسرے فوٹو سٹی سگامیہار فیسٹیول کا گرینڈ پری جیتا۔ ترکی کسی ایسی جگہ کی تلاش کرنا چاہتا تھا جہاں (ہندوستان کے برعکس) سردی تھی، ساتھ ہی ایک مسلم سرزمین جہاں ایشیائی اور یورپی ثقافتیں ملتی ہیں، 1994 میں کیکائی نے ترکی کے چھ دوروں میں سے پہلا دورہ کیا، جہاں وہ کل نو ماہ رہے۔ ترکی کی ان کی یک رنگ تصاویر جنوری 2011 میں ان کی بڑی کتاب اناطولیہ کی اشاعت سے پہلے، آساہی کیمرا میگزین میں اور اس کی ویب سائٹ پر ان کی رنگین تصاویر میں شائع ہوئیں، جو ان کے یک رنگ کام کا مجموعہ ہے۔ کیکائی ان تیرہ جاپانی فوٹوگرافروں میں سے ایک تھے جنہیں یورپی یونین-جاپان فیسٹ نے یورپی یونین کے چھبیس ممالک کی تصاویر لینے کے لیے مدعو کیا تھا۔ انہوں نے ستمبر 2005 میں مالٹا میں اکیس دن اور اکتوبر 2004 میں پرتگال میں ایک مختصر مدت گزاری، دونوں ممالک میں بڑے پیمانے پر سفر کیا۔ رنگین میں، یہ تصاویر ان کے پہلے کام سے علیحدگی ہیں۔ زیادہ تر لوگوں کی کم و بیش واضح تصاویر ہوتی ہیں۔ یہ مجموعہ 8 کے درمیان کے عنوان سے ایک کتاب میں شائع ہوا تھا۔ کیوبا (2007) اور تائیوان (2013) کے مختصر دوروں سے رنگین تصاویر کا سلسلہ آساہی کیمرے میں نمودار ہوا ہے۔ کیکائی کے مضامین لکھنا رسالوں میں اور ان کی اپنی کچھ تصویری کتابوں میں شائع ہوا ہے۔ انہیں چار کتابوں میں بھی جمع کیا گیا ہے، جن میں متعلقہ تصاویر کی نقل کے ذریعے ان کی تصویر کشی کی گئی ہے۔ ہند یا گسان ("ہندوستان اور گسان"، 1999) ہندوستان کے بارے میں مضامین اور تصاویر کا مجموعہ ہے۔ گسان وسطی یاماگاتا میں ایک پہاڑ ہے جس کے قریب کیکائی کی پرورش ہوئی تھی۔ کیکائی ہندوستان پر غور کرتا ہے اور اس کا موازنہ اپنی جوانی کے یاماگاتا سے کرتا ہے۔ می ٹو کاز نو کیوکو ("آنکھ اور ہوا کی یادیں"، 2012) 2006 سے یاماگاتا شنبن () میں شائع ہونے والے مضامین جمع کرتا ہے۔ ڈیر اومو سکوشی سکوشی نی نارو ہی: میمیکوری بوبیروکو ("وہ دن جب آپ کسی کو تھوڑا پسند کرتے ہیں: ایک امیج موڑنے والا معاون-میموائر"، 2015) 2011 سے بنگاکوکائی () میں شائع ہونے والے مضامین جمع کرتا ہے۔ کٹسوزوکو نو ہیریکاٹا ("جوتے کا ربڑ پہننے کے طریقے"، 2016) چوتھا مجموعہ ہے۔ نمونے قوسین میں اضافی انگریزی عنوانات اس مضمون کے غیر معمولی ترجمے ہیں ؛ وہ جو قوسین سے باہر اور اقتباس کے نشانات میں تھے اس وقت استعمال کیے گئے تھے۔ [A]: آسکوسا پورٹریٹ [I]: ہندوستان [S]: خالی جگہوں کے پورٹریٹ [T]: ترکی منتخب کردہ سولو نمائشیں "ناگی: مچیناکا نو کوکی" (، پرسکون: شہر کے مناظر)۔ کونشیروکو فوٹو گیلری (شنجوکو، ٹوکیو)، اگست-ستمبر 1983۔ "ہند کیکو" (، ہندوستان کا سفر نامہ)۔ [I] ڈوئی فوٹو پلازہ شیبویا (شیبویا، ٹوکیو)، اگست 1984 ؛ آرٹ پلازہ (فوکوکا)، اگست 1984 ؛ گیلری انٹومیرو (سینڈائی)، ستمبر 1984 ؛ یاماگاتا، 1984۔ "اوتاچی نو شوزو (سینسوجی کیڈائی)" (، بادشاہوں کے پورٹریٹ [سینسوجی کے میدان میں])۔ [A] گینزا نیکون سیلون (گینزا، ٹوکیو)، ستمبر 1988۔ "ڈائی-13 انا نوبو شو جوشو ساکوہنٹین: کیکائی ہیرو 'اوتاچی نو شوزو (سینسوجی کیڈائی)' (، 13 واں انا نوبو ایوارڈ جیتنے والے کاموں کی نمائش: ہیروہ کیکائی، بادشاہوں کے پورٹریٹ [سینسو جی کے میدان میں])۔ [A] گینزا نیکون سیلون (گینزا، ٹوکیو) ؛ اوساکا ؛ کیوٹو ؛ وغیرہ، 1988-89۔ دی ہٹاچی کلیکشن آف کنٹیمپرری جاپانی فوٹوگرافی، سینٹر فار کریٹیو فوٹوگرافی، ٹکسن، ایریزونا۔ 1989 میں۔ "ڈائی-13-کائی انا نوبو شو جوشو ساکوہنٹین: کیکائی ہیرو 'کانشو: ماچی نو کاتاچی' (، 13 واں انا نوبو ایوارڈ جیتنے والے کاموں کی نمائش: ہیروہ کیکائی، مراقبہ: شہر کی شکلیں)۔ [ایس] اوساکا نیکون سیلون، فروری 1990 ؛ گینزا نیکون سیلون (گینزا، ٹوکیو)، مارچ 1990 ؛ کیوٹو ؛ وغیرہ، 1990۔ "ایک ہومو۔" [A] رابرٹ کوچ گیلری (سان فرانسسکو)، 1993۔ "ہند کیکو" (، ہندوستان کا سفر نامہ)۔ [I] شومیڈو گیلری (کوڈائرا)، 1998۔ "شخصیت (1)"۔ [A] سینٹرم سزوکی آئی ٹیکنیکی جاپونسکیج "منگھا" (کراکو)، 1999۔ "ششین تو انساتسو ہائیگن" (، تصاویر اور پرنٹنگ کا اظہار)۔ [ایس] متسمورا آرٹ پلازہ (اوساکی، ٹوکیو)، فروری-مارچ 2000۔ "شخصیت (2)"۔ [A] سینٹرم سزوکی آئی ٹیکنیکی جاپونسکیج "منگھا" (کراکو)، نومبر-دسمبر 2002۔ "شخصی"۔ [A] دی تھرڈ گیلری آیا (اوساکا)، اکتوبر 2003۔ "شخصی"۔ [اے] ڈومن کین فوٹوگرافی میوزیم (سکاتا)، ستمبر-نومبر 2004۔ "شخصی"۔ [A] گینزا نیکون سیلون (ٹوکیو) ؛ اوساکا، 2004۔ "شخصی"۔ [اے] گیلیریا فوٹو گرافی پی ایف، سینٹرم کلٹری "زیمیک" (پوزنا)، فروری-مارچ 2005۔ "شخصی"۔ [A] شومیڈو گیلری (کوڈائرا) جنوری 2005۔ "پیروسونا" ()۔ [A] گینزا نیکون سیلون (گینزا، ٹوکیو)، فروری-مارچ 2006 ؛ اوساکا نیکون سیلون (اوساکا)، اپریل 2006۔ "ٹوکی موٹان" ()۔ [S] گینزا نیکون سیلون (گینزا، ٹوکیو)، ستمبر 2007 ؛ اوساکا نیکون سیلون (اوساکا)، اکتوبر 2007۔ "ٹوکیو بھولبلییا"۔ [ایس] یانسی رچرڈسن گیلری (نیویارک شہر)، ستمبر-اکتوبر 2008۔ "جنسی گیکیجو" (انسانی تھیٹر)۔ [A] گیلری راکو، کیوٹو یونیورسٹی آف آرٹ اینڈ ڈیزائن، کیوٹو، مارچ 2009۔ "شخصی"۔ [A] یانسی رچرڈسن گیلری (نیویارک شہر)، مئی-جولائی 2009۔ "آساکوسائی پورٹریک"۔ [اے] لیگٹ گیلری (بڈاپسٹ)، نومبر-دسمبر 2010۔ "اناتوریا ای نو پوروسیسو" ()۔ [ٹی] آویاما بک سینٹر (اوموٹیسینڈو، ٹوکیو)، جنوری 2011۔ "ٹوکیو پوٹوریٹو" ()/"ٹوکیو پورٹریٹ"۔ [اے، ایس] ٹوکیو میٹروپولیٹن میوزیم آف فوٹوگرافی (ایبیسو، ٹوکیو)، اگست-اکتوبر 2011۔ "اناتوریا" ()۔ [T] M2 (شنجوکو، ٹوکیو)، اگست 2011۔ "شخصی"۔ [اے، ایس، آئی، ٹی] یاماگاتا میوزیم آف آرٹ (یاماگاتا)، دسمبر 2011-جنوری 2012۔ "ٹوکیو بھولبلییا"۔ [ایس] زین فوٹو گیلری (روپ پونگی، ٹوکیو)، مئی 2013۔ "پرسنا"/"پیروسونا" ()۔ [A] 14 واں دستاویزی فوٹو فیسٹیول میازاکی، میازاکی پریفیکچرل آرٹ میوزیم، اگست-ستمبر 2013۔ "آسکوسا پورٹریٹ (1973-2008) اور ہندوستان (1982-2008)"۔ [اے، آئی] گیلری (پیرس) کے درمیان، نومبر 2013۔ "انڈیا 1982-2011"۔ [I] کینن گیلری ایس (شیناگاوا، ٹوکیو)، مئی-جون 2014۔ "ریٹریٹوس ڈی آسکوسا"۔ [A]، پروموشین ڈیل آرٹے (میڈرڈ)، ستمبر-نومبر 2014۔ "انڈیا 1982-2011"۔ [I] دی میوزیم آف آرٹ، ایہیم (متسویاما، ایہیم)، ستمبر-اکتوبر 2014۔ "ٹوکیو: سفر ا آسکوسا۔" [A, S] سوسائٹی ڈی اینکوریجمنٹ پور انڈسٹری نیشنل، پیرس 6. اکتوبر 2015۔ "انڈیا 1979-2016" [I] فوجی فلم فوٹو سیلون (ٹوکیو)، مئی-جون 2017۔ چینی زبان کی نئی تصویر۔ [A] دیکھیں + آرٹ اسپیس/گیلری (بیجنگ)، دسمبر 2017-فروری 2018۔ "شخصی"۔ [اے] فوٹو گیلری بلیو ہول (کٹگامی، اکیتا)، اگست 2018-جنوری 2019۔ "شخصی"۔ [A] کیہوکو ٹاؤن آفس ()، کیہوکو، ایہیم، فروری 2019۔ "شخصی"۔ ساگے سٹی میوزیم آف آرٹ، ساگے، یاماگاتا، اپریل-جون 2019۔ "شخصیت: حتمی باب"/"شخصیت سیشوشو" ()۔ [A] ایری تائیکیچی میموریل میوزیم آف فوٹوگرافی نارا سٹی، ستمبر-اکتوبر 2019۔ "شخصیت: آخری باب"۔ [A] گیلری (پیرس) کے درمیان، نومبر-دسمبر 2019۔ "اوتاچی نو شوزو" (، بادشاہوں کے پورٹریٹ)۔ [اے] (ٹوکیو)، جون-اگست 2020۔ منتخب گروپ نمائشیں "دی ہٹاچی کلیکشن آف کنٹیمپرری جاپانی فوٹوگرافی"۔ سینٹر فار کریٹیو فوٹوگرافی، یونیورسٹی آف ایریزونا، 1988۔ "نیو ڈوکیومنٹو 1990" ()/"نیو ڈاکیومنٹس 1990"۔ میوزیم آف ماڈرن آرٹ، تویاما (تویاما)، 1990۔ "ششین توشی ٹوکی" ()/"ٹوکیو/سٹی آف فوٹوز"۔ [اے] (نمائش میں رکھے گئے دیگر فوٹوگرافروں میں تکانوبو حیاشی، ریوجی میاموٹو، دیدو موریاما، شیگیچی ناگانو، اککو نارہرا، متسوگو انیشی، مساتو سیٹو، اسی سوڈا، اکیہیدے تمورا، ٹوکوکو اوشیوڈا، اور ہیروشی یامزاکی شامل تھے۔) ٹوکیو میٹروپولیٹن میوزیم آف فوٹوگرافی، 1995۔ "ششین وا نانی او کتاریرو کا" ()۔ [I] ٹوکیو میٹروپولیٹن میوزیم آف فوٹو گرافی، جون ؛ اوساکا امیڈا کینن سیلون، جولائی ؛ فوکوکا کینن سیلون، اگست ؛ ناگویا کینن سیلون، ستمبر ؛ ساپورو کینن سیلون، اکتوبر ؛ سینڈائی کینن سیلون، نومبر 1997۔ "برلن-ٹوکیو"۔ نیو نیشنل گیلیری، برلن، 2006۔ "ٹوکیو میئرو/اینڈیسو کیورو" ()/"ٹوکیو بھولبلییا/اینڈیز کیورو"۔ [S] (یوشیہارو سیکینو کے ساتھ، جس نے کیورو کی لی گئی تصاویر کی نمائش کی۔) شومیڈو گیلری (کوڈیرا)، جولائی 2007۔ "ہیوی لائٹ: جاپان سے حالیہ فوٹو گرافی اور ویڈیو"۔ [اے] انٹرنیشنل سینٹر آف فوٹوگرافی (نیویارک)، مئی-ستمبر 2008۔ "سینڈر کے بچے۔" [A] ڈینزیگر پروجیکٹس، نیویارک، 2008۔ میں آپ سے پیار کرتا ہوں۔ مختلف آنکھوں کے ساتھ: عصری فوٹو گرافی میں تصویر۔ [A] فوٹو گرافی سمملنگ /، کولون، 26 فروری-29 مئی 2016 ؛ کنسٹ میوزیم بون، 25 فروری-8 مئی 2016۔ "جگہوں سے چہرے"۔ [اے] ایل پارکر اسٹیفنسن فوٹوگرافس، مین ہیٹن، 6 مئی-16 جولائی 2016۔ مائیک ڈسفارمر، سرکا-لیسا کونٹینن، جے ڈی اوکھائی اوجیکیرے، ملک سیڈیبے، اور جیکس سونک کے ساتھ۔ ٹوکیو میٹروپولیٹن میوزیم آف فوٹو گرافی کے مستقل مجموعے: اوٹاچی نو شوزو (جسے بعد میں پرسنا یا آسکوسا پورٹریٹ کے نام سے جانا جاتا ہے) سیریز کی 17 تصاویر، 1985-86۔ میوزیم آف ماڈرن آرٹ، تویاما (جاپان) ڈومن کین فوٹوگرافی میوزیم (سکاتا، یاماگاتا، جاپان) نیو نیشنل گیلری (برلن) والتھر کلیکشن (نیو الم، جرمنی/نیویارک): سیریز سے 16 تصاویر آسکوسا پورٹریٹ سینٹر فار کریٹیو فوٹوگرافی (یونیورسٹی آف ایریزونا، ٹکسن) ہڈ میوزیم آف آرٹ (ڈارٹماؤتھ کالج، ہینوور، نیو ہیمپشائر) میوزیم آف فائن آرٹس، ہیوسٹن (ٹیکساس) میوزیم آف دی انٹرنیشنل سینٹر آف فوٹوگرافی (نیویارک) میڈ آرٹ میوزیم (ایمہرسٹ کالج، ایمہرسٹ، میساچوسٹس) فلاڈیلفیا میوزیم آف آرٹ (پنسلوانیا)