Korean drama
کوریائی ڈرامہ (؛ آر آر: ہان-گوک دیوراما)، جسے کوریائی ناول یا کے-ڈرامہ کے نام سے جانا جاتا ہے، جنوبی کوریا میں بننے والی کوریائی زبان کی ایک قسم کی ٹیلی ویژن سیریز ہے۔ وہ دنیا بھر میں، خاص طور پر ایشیا میں، جزوی طور پر کوریائی مقبول ثقافت ("کوریائی لہر") کے پھیلاؤ اور اسٹریمنگ سروسز کے ذریعے ان کی وسیع پیمانے پر دستیابی کی وجہ سے مقبول ہیں، جو اکثر متعدد زبانوں میں ذیلی عنوانات پیش کرتے ہیں۔ بہت سے کے ڈراموں کا بین الاقوامی سطح پر ترجمہ کیا گیا ہے، اور ان میں سے کچھ کا دیگر ممالک میں نمایاں اثر رہا ہے۔ دوسرے ممالک میں، روایتی ٹیلی ویژن چینلز نے کچھ مشہور ترین ڈرامے نشر کیے ہیں۔ مثال کے طور پر، ڈائی جنگ گیوم (2003-04) 150 ممالک میں فروخت کیا گیا تھا۔ کوریائی ڈراموں نے اپنے فیشن، انداز اور ثقافت کی وجہ سے بین الاقوامی توجہ مبذول کروائی ہے۔ ان کی مقبولیت میں اضافے نے فیشن لائنوں کو بہت زیادہ فروغ دیا ہے۔ "کوریائی لہر"، یا ہالیو، نے دنیا بھر کے ممالک پر بہت زیادہ اثرات مرتب کیے۔ لہر کے ساتھ کوریائی ٹی وی ڈرامے بھی آئے۔ "2000 کی دہائی کے آخر میں، جنوبی کوریا پہلے سے کہیں زیادہ ٹی وی ڈرامے تیار کر رہا تھا۔" (ٹلینڈ، 2021) سب سے کامیاب ڈراموں میں خاندانی پیار، جنسی اپیل، اور جذباتی خواہش کے ہنر مند امتزاج شامل ہیں۔ ہالی ووڈ کی فلموں، جاپانی پاپ کلچر اور 1997 میں جنوبی کوریا میں آنے والے مالی بحران کی وجہ سے تقریبا تباہ ہونے کے بعد گزشتہ بیس سالوں میں کے-ڈرامہ کی مانگ میں اضافہ ہوا ہے۔ (انگیو، 2017) کے-ڈرامے آج بھی بین الاقوامی سطح پر توجہ حاصل کر رہے ہیں۔ جب جنوبی کوریا میں ٹیلی ویژن سیریز کی تیاری کی بات آتی ہے تو ایک خاموش علم ہوتا ہے جو صارفین کو منفرد انداز میں اپیل کرتا ہے۔ "خاموش علم کی عملی تعریف اس قسم کا علم ہے جسے لکھنے یا زبانی شکل دینے کے ذریعے کسی دوسرے شخص کو منتقل کرنا مشکل ہے۔" (انگیو، 2017) کے-ڈراموں میں خاص طور پر خواتین کی بڑی موجودگی ہوتی ہے جو ان کی پیروی اور نمائندگی کو تشکیل دیتی ہے۔ خواتین کے پرستار کو خاص طور پر نشانہ بنایا جاتا ہے، اور اس شعبے میں خاموش علم کا سب سے زیادہ مؤثر طریقے سے اطلاق ہوتا ہے۔ کوریائی اداکار جذبات کی ایک وسیع رینج کا مظاہرہ کرتے ہیں، اور بہت سے ادلب بغیر کسی اشارہ کے، یہاں تک کہ بغیر کسی مدد کے حقیقی آنسو بہاتے ہیں۔ کے ڈراموں میں خواتین کی اداکاری عالمی سطح پر خواتین کو اپیل کرتی ہے، جو ان جدوجہد کو ظاہر کرتی ہے جو صرف خواتین سے متعلق ہیں۔ ان ٹیلی ویژن سیریز میں خواتین اکثر عام طور پر مرد اکثریتی پیشے اختیار کرتی ہیں، اور وہ ان تمام خواتین سے اپیل کرتی ہیں جو روایتی اقدار اور مرد اکثریتی برادریوں کے امیج کو نیچے لانا چاہتی ہیں۔ کے-ڈرامے تب کامیاب ہوتے ہیں جب خواتین روایتی کرداروں سے آزاد ہو کر آزادی کو قبول کر سکتی ہیں۔ کے ڈراموں میں مردوں نے نمائندگی کی ایک زیادہ سیال نوعیت پیش کرنا شروع کر دی ہے، جو عام طور پر مردوں سے متوقع صنفی کرداروں کو چیلنج کرتی ہے۔ "ماچو" یا "مردانہ" ہونے پر توجہ مرکوز کرنے کے بجائے، مرد خواتین کے مداحوں کی ضروریات کو پورا کرنے کے لیے زیادہ نسائی اور اینڈروجینوس شکل اختیار کرتے ہیں۔ میک اپ سے لے کر کاسمیٹک سرجریوں تک استعمال ہونے والی خوبصورتی کی تکنیکوں پر بہت زیادہ توجہ دی جاتی ہے۔ کے-ڈرامے کے ساتھ ساتھ کے-پاپ میں اینڈروجنی ایک عام رجحان ہے اور عالمی ہدف کے ذریعے خواتین کی توجہ مبذول کراتی ہے۔ کے-ڈراموں کو ملنے والی توجہ نے بھی بہت سے لوگوں کو جنوبی کوریا جانے کی ترغیب دی ہے۔ دی کوریا ہیرالڈ میں شائع ہونے والی ایک رپورٹ کے مطابق جنوبی کوریا کا دورہ کرنے والے نصف سے زیادہ سیاح کوریائی ڈرامے دیکھنے کے بعد آئے تھے۔ ("دنیا پر کوریائی ڈراموں کا اثر"، 2022) زیادہ تر کوریائی ڈرامے مقام پر فلمایا جاتے ہیں، جو ملک کی خوبصورتی کو اجاگر کرتے ہیں اور زیادہ سیاحوں کو اپنی طرف متوجہ کرتے ہیں (مثال کے طور پر، کریش لینڈنگ آن یو، جسے سوئٹزرلینڈ اور جنوبی کوریا میں فلمایا گیا تھا)۔ ان ٹی وی سیریز کو جذباتی طور پر لت کے طور پر بھی بیان کیا جا سکتا ہے اور مواد کی مطابقت کی وجہ سے عالمی سطح پر پرکشش ہیں۔ ان عالمگیر موضوعات میں محبت، خاندان اور ذاتی ترقی شامل ہیں۔ "کے-ڈراموں کے کردار اکثر پیچیدہ اور کثیر سطحی ہوتے ہیں، جو انہیں دیکھنے میں زیادہ دلچسپ اور دلکش بناتے ہیں۔" (سیجنگ، 2023) فارمیٹ ایک واحد ہدایت کار عام طور پر کوریائی ڈراموں کی قیادت کرتا ہے، جو اکثر ایک ہی اسکرین رائٹر کے ذریعے لکھے جاتے ہیں۔ یہ اکثر ہر ڈرامے کی ہدایت کاری اور مکالمے کے الگ الگ انداز کی طرف لے جاتا ہے۔ یہ امریکی ٹیلی ویژن سیریز سے مختلف ہے، جو ایک ساتھ کام کرنے والے متعدد ہدایت کاروں اور مصنفین پر انحصار کر سکتی ہے۔ 19:00 سے 21:00 شام کے وقت کے سلاٹ عام طور پر روزانہ ڈراموں کے لیے مخصوص کیے جاتے ہیں، جو پیر سے جمعہ تک ہر رات چلتے ہیں۔ ان سلاٹس میں ڈرامے ٹیلی نوولا فارمیٹ میں ہوتے ہیں، جو شاذ و نادر ہی 150 سے زیادہ اقساط پر چلتے ہیں۔ امریکی صابن اوپیرا کے برعکس، یہ روزانہ ڈرامے دن کے وقت نشر نہیں ہوتے ہیں۔ اس کے بجائے، دن کے وقت کے شیڈول میں اکثر فلیگ شپ ڈراموں کو دوبارہ چلانا شامل ہوتا ہے۔ رات کے وقت روزنامے بہت زیادہ درجہ بندی حاصل کر سکتے ہیں۔ مثال کے طور پر، 2000 کی دہائی کے آخر میں، ٹی این ایس کوریا کے مطابق، ویک اینڈ سیریز فرسٹ وائفس کلب نے 41.3% ریکارڈ کیا، اور شام کی سیریز ٹیمپٹیشن آف وائف 40.6% پر پہنچ گئی، ٹی این ایس کوریا کے مطابق۔ پلاٹس اور اسٹوری لائنز کے ڈراموں میں مختلف صنفوں کی ایک بڑی تعداد ہوتی ہے جیسے ایکشن ڈرامے، تاریخی ڈرامے، اسکول کے ڈرامے، طبی ڈرامے، قانونی ڈرامے، یا یہاں تک کہ ہارر کامیڈیز۔ اگرچہ زیادہ تر ڈراموں میں رومانوی عناصر اور گہرے جذباتی موضوعات ہوتے ہیں، لیکن کچھ میں ایک المیہ یا زندگی کے موضوع کا ایک ٹکڑا بھی ہو سکتا ہے۔ مختلف سٹائل اور ٹونز ہیں۔ کوریائی ٹیلی ویژن ڈراموں کے اہم موضوعات دوستی، خاندانی اقدار اور محبت ہیں، جو روایتی کنفیوشسیوں کو مغربی مادیت پسندی اور انفرادیت پسندی کے ساتھ ملاتے ہیں۔ تاہم، کوریائی ڈراموں میں یہ ایک ابھرتا ہوا رجحان ہے کہ وہ کوریائی معاشرے کے جاری سماجی مسائل، جیسے ذہنی بیماری کا بدنما داغ، صنفی عدم مساوات، خودکشی، کلاسیزم، غنڈہ گردی، جاسوس کیمرے، بدعنوانی، ہم جنس پرستی، یا نسل پرستی کو ظاہر کرتے ہیں۔ سگیوک کی اصطلاح سے مراد کوئی بھی کوریائی ٹیلی ویژن یا فلمی ڈرامہ ہے جو یا تو تاریخی شخصیات پر مبنی ہے، تاریخی واقعات کو شامل کرتا ہے، یا تاریخی پس منظر کا استعمال کرتا ہے۔ اگرچہ سگیوک کا لفظی ترجمہ "تاریخی ڈرامہ" ہے، لیکن یہ اصطلاح عام طور پر کوریائی تاریخ کے پورے دور میں ہونے والے ڈراموں کے لیے مخصوص ہے۔ 2000 کی دہائی کے وسط سے، کچھ سیگیوکس نے کوریا سے باہر، ایشیا پیسیفک، وسطی ایشیا، گریٹر مڈل ایسٹ، وسطی اور مشرقی یورپ اور لاطینی امریکہ جیسی جگہوں پر بڑی کامیابی حاصل کی ہے۔ ڈائی جنگ گیوم (محل میں زیور)، یی سان (لی سان، ونڈ آف دی پیلس) اور جمونگ سمیت سیگیوکس نے ویتنام، ازبکستان، قازقستان، فجی اور ایران جیسے ممالک میں مضبوط درجہ بندی حاصل کی۔ 2008 میں آئی آر آئی بی (اسلامی جمہوریہ ایران براڈکاسٹنگ) پر نشر ہونے والے جمونگ کو 85 فیصد ناظرین نے دیکھا تھا۔ رومانس اکثر ایک محبت کی کہانی کے گرد مرکوز ہوتا ہے، عصری دور میں ترتیب دی گئی سیریز اکثر خاندانی تعلقات اور رومانوی تعلقات پر مرکوز ہوتی ہے۔ کرداروں کو زیادہ تر کوریائی مرد مرکزی کرداروں کے ساتھ مثالی بنایا گیا ہے جنہیں خوبصورت، ذہین، امیر اور "ایک حقیقی محبت" کی تلاش میں بیان کیا گیا ہے۔ یہ خواتین میں کوریائی ڈراموں کی مقبولیت میں بھی ایک معاون عنصر رہا ہے۔ تاریخ ابتدائی سال ریڈیو نشریات، بشمول کوریا میں ریڈیو ڈراموں کی نشریات، جاپانی حکمرانی کے تحت 1927 میں شروع ہوئی، جس میں زیادہ تر پروگرامنگ جاپانی میں اور تقریبا 30 فیصد کوریائی زبان میں تھی۔ کوریائی جنگ کے بعد، چیونگ سل ہونگسل (1954) جیسے ریڈیو ڈراموں نے ملک کے مزاج کی عکاسی کی۔ ٹیلی ویژن نشریات کا آغاز 1956 میں ایک تجرباتی اسٹیشن، ایچ ایل کے زیڈ-ٹی وی کے آغاز کے ساتھ ہوا، جو کچھ سال بعد آگ لگنے کی وجہ سے بند ہو گیا۔ پہلا قومی ٹیلی ویژن چینل کورین براڈکاسٹنگ سسٹم (کے بی ایس) تھا، جو 1961 میں شروع ہوا تھا۔ پہلی کوریائی ٹیلی ویژن فلم ایچ ایل کے زیڈ-ٹی وی پر دی گیٹ آف ہیون کے عنوان سے 15 منٹ کا ٹکڑا تھا۔ پہلی ٹیلی ویژن سیریز کے بی ایس نے 1962 میں نشر کی تھی۔ ان کے تجارتی حریف، ٹونگ یانگ براڈکاسٹنگ (ٹی بی سی) کی پروگرام کی پالیسی زیادہ جارحانہ تھی اور اس نے متنازعہ ڈرامے بھی نشر کیے۔ نشر ہونے والی پہلی تاریخی ٹی وی سیریز گکٹو منری تھی، جس کی ہدایت کاری کم جے ہیونگ نے کی تھی، جس میں گورییو دور کی عکاسی کی گئی تھی۔ 1960 کی دہائی میں ٹیلی ویژن سیٹ کی دستیابی محدود تھی، اس طرح ڈرامے زیادہ سامعین تک نہیں پہنچ سکے۔ 1970 کی دہائی میں، ٹیلی ویژن سیٹ عام آبادی میں پھیلنا شروع ہوئے، اور ڈراموں نے ڈرامائی تاریخی شخصیات کو پیش کرنے سے لے کر قومی ہیروز جیسے یی سن شین یا سیجنگ دی گریٹ کو متعارف کرانے کی طرف رخ کیا۔ عصری سیریز ذاتی مصائب سے نمٹتی ہے، جیسے کہ کم سو ہیون کی بااثر سوتیلی ماں، جسے ایم بی سی نے 1972 اور 1973 میں نشر کیا تھا۔ چونکہ ٹیکنالوجی اور فنڈنگ محدود تھی، اس لیے کوریائی چینل ایکشن اور سائنس فکشن جیسی وسائل سے بھرپور انواع میں سیریز نہیں بنا سکے ؛ اس کے بجائے امریکی اور دیگر غیر ملکی سیریز درآمد کی گئیں۔ 1980 کی دہائی-2010 کی دہائی میں کوریائی ٹیلی ویژن میں تبدیلی دیکھی گئی، جیسے جیسے رنگین ٹی وی دستیاب ہوا۔ جدید ڈراموں نے دیہی زندگی کو پیش کرتے ہوئے شہری باشندوں میں پرانی یادوں کو بھڑکانے کی کوشش کی۔ کم سو ہیون کی پہلی حقیقی تجارتی کامیابی، لو اینڈ ایمبیشن، 1987 میں ایم بی سی پر نشر ہوئی اور اسے کوریائی ٹیلی ویژن کا ایک سنگ میل سمجھا جاتا ہے، جس نے 78 فیصد ناظرین کو ریکارڈ کیا ہے۔ دی کوریا ٹائمز کے مطابق، "ڈرامے کے نشر ہونے کے وقت سڑکیں خاموش ہو گئیں کیونکہ 'عملی طور پر ملک میں ہر کوئی' گھر پر ٹی وی کے سامنے تھا"۔ اس دور کی سب سے نمایاں کلاسیکی تاریخی سیریز 500 یئرز آف جوزیون سمجھی جاتی ہے، یہ سیریل آٹھ سال تک جاری رہا، جس میں 11 الگ الگ سیریز شامل ہیں۔ اس سیریل کو لی بیونگ ہون نے پروڈیوس کیا تھا، جس نے بعد میں کوریائی ڈرامہ، ڈائی جنگ Geum.The 1990 کی دہائی کی سب سے بڑی بین الاقوامی کامیابیوں میں سے ایک کی ہدایت کاری کی، جس نے کوریائی ٹیلی ویژن کے لیے ایک اور اہم سنگ میل طے کیا۔ جیسے جیسے ٹیکنالوجی ترقی کرتی گئی، نئے مواقع پیدا ہوئے، اور دہائی کے آغاز نے ایک نئے تجارتی چینل سیئول براڈکاسٹنگ سسٹم (ایس بی ایس) کے آغاز کو نشان زد کیا، جس نے ناظرین کی توجہ حاصل کرنے کے لیے ایک دوڑ کو آسان اور دوبارہ شروع کیا۔ کوریائی ٹیلی ویژن سیریز میں پہلی حقیقی تجارتی کامیابی آئیز آف ڈان تھی، جو 1991 میں ایم بی سی کے ذریعے نشر کی گئی تھی، جس میں چی شی-را اور چوئی جے-سنگ نے اداکاری کی تھی۔ اس سیریز نے ناظرین کو جاپانی حکمرانی سے لے کر کوریائی جنگ تک کے ہنگامہ خیز اوقات سے گزارا۔ نئے چینل ایس بی ایس نے بھی کامیاب سیریز تیار کی، ان میں سے ایک 1995 میں سینڈ گلاس تھی۔ سینڈ گلاس ایک "جدید ڈرامہ" تھا، جسے کورین کلچر اینڈ انفارمیشن سروس ایک اہم سنگ میل سمجھتی ہے، جس نے ایک نیا فارمیٹ متعارف کروا کر کورین ڈراموں کو بنانے کے طریقے کو تبدیل کر دیا ہے۔ اس دہائی میں، نئی منی سیریز کی شکل وسیع پیمانے پر پھیل گئی، جس میں 12 سے 24 اقساط تھیں۔ اس دور نے کوریائی ڈراموں کی برآمد کے آغاز کو نشان زد کیا، جس سے کوریائی لہر کا آغاز ہوا۔ 2000 کی دہائی کے ابتدائی سالوں نے مشہور کوریائی ڈراموں کو جنم دیا اور بیرون ملک تقسیم کے دور کو بھی نشان زد کیا۔ کچھ مشہور فل ہاؤس، آٹم ان مائی ہارٹ اور ونٹر سوناٹا ہیں۔ یہ ایک نئی صنف کی پیدائش کی نشاندہی کرتا ہے، جسے "فیوژن سگیوک" کہا جاتا ہے، جو بنیادی طور پر تاریخی سیریز تیار کرنے کے طریقوں کو تبدیل کرتا ہے، جس میں ہر جون، دامو اور ڈائی جنگ گیوم جیسے کامیاب ٹکڑے شامل ہیں۔ اس نے 10 اور 20 کی دہائی کے درمیان روایتی ڈراموں کی مقبولیت پر قبضہ کرنا شروع کر دیا کیونکہ رن ٹائم کم ہوتا ہے، اور اکثر جدید مواد پیش کرتا ہے جس سے نوعمروں کو ہمدردی کرنا آسان لگتا ہے۔ 2020 کی دہائی 2010 کی دہائی کے آخر اور 2020 کی دہائی میں بین الاقوامی بازاروں سے کے-ڈراموں کی نئی توجہ دیکھی گئی۔ نیٹ فلکس نے بڑھتے ہوئے بین الاقوامی سامعین کے ساتھ اپنی خدمت کے لیے پیشکشوں کو بڑھانے کے لیے 2018 کے آس پاس سے جنوبی کوریا اور دیگر ممالک سے پروڈکشن کی تلاش شروع کر دی تھی۔ یہ کوششیں اس وقت کامیاب ہوئیں جب ہوانگ ڈونگ ہیوک کے سکویڈ گیم نے ستمبر 2021 میں ریلیز ہونے کے 17 دنوں کے اندر 11 کروڑ 10 لاکھ سے زیادہ ناظرین کو اپنی طرف متوجہ کیا، جو سروس کا سب سے زیادہ دیکھا جانے والا پروگرام بن گیا۔ 2020 کی دہائی میں کئی پروڈکشن کمپنیوں نے سیزن سسٹم کو مدنظر رکھتے ہوئے پہلا سیزن نشر ہونے سے پہلے ہی ڈرامے تیار کرنا شروع کر دیے۔ سب سے زیادہ نمائندہ سیریز دی پینٹ ہاؤس: وار ان لائف سیریز ہے، جس نے سنسنی خیز مقبولیت حاصل کی کیونکہ یہ تین سیزن میں نشر ہوئی۔ کوریائی ڈراموں نے سیزن سسٹم متعارف کرانے کی سب سے بڑی وجہ 52 گھنٹے کے ورک ویک، ناظرین کی جانب سے فیچر لمبائی والے ڈراموں کو مسترد کرنے اور ڈراموں کی ضرورت سے زیادہ فراہمی کی وجہ سے انڈسٹری میں ہونے والی تبدیلیوں کے طور پر تشریح کی جاتی ہے۔ اس کے ساتھ ہی ایم بی سی اور ٹی وی این کی بے ضابطگی پر مبنی تنظیم پر کافی تنقید ہونے لگی۔ ٹی وی این نے ڈرامے کی ایک قسط کو 2 گھنٹے اور 20 منٹ تک بڑھا دیا۔ ایک اور ڈرامے کی دیر رات تک اس میں تاخیر کرنا۔ خاص طور پر، ہاسپیٹل پلے لسٹ کی آخری قسط کا چلنے کا وقت تین گھنٹے کے قریب تھا، لیکن اگرچہ اسے ترمیم کے بعد کم کر دیا گیا تھا، لیکن اس نے اگلے دی روڈ: دی ٹریجڈی آف ون کی تشکیل میں تاخیر کی کیونکہ یہ دو گھنٹے گزر گیا۔ اور ایم بی سی نے ٹیلی نوولا دی سیکنڈ ہزنڈ کو منسوخ کر دیا اور اس وقت سنسنی خیز فلم دی ویل کو دوبارہ نشر کیا۔ پروڈکشن کورین سیریز اصل میں خود ٹیلی ویژن چینلز نے خود تیار کی تھیں، لیکن 2000 کی دہائی سے آزاد کمپنیوں کو آؤٹ سورس کی گئی ہیں۔ 2012 میں، تمام کے ڈراموں میں سے 75 فیصد اس طرح تیار کیے گئے تھے۔ ان کمپنیوں کے درمیان مقابلہ سخت ہے۔ 156 رجسٹرڈ فرموں میں سے صرف 34 نے ڈرامے تیار کیے جو دراصل 2012 میں نشر کیے گئے تھے۔ 2010 کی دہائی کے آخر میں، ایک عام کوریائی ڈرامے کی فی قسط 700 ملین ڈالر تک لاگت آسکتی ہے۔ تاریخی ڈراموں کا بجٹ زیادہ ہے ؛ تاریخی رومانوی فلم دی ریڈ سلوی کی ایک قسط کی لاگت 950 ملین ڈالر ہے۔ حال ہی میں، کام کے ماحول کو بہتر بنانے کے ساتھ ساتھ نیٹ فلکس جیسی ملکی اور غیر ملکی او ٹی ٹی کمپنیوں کے ساتھ معاہدوں پر دستخط کرنے جیسے عوامل نے متغیر کے طور پر کام کیا ہے۔ مثال کے طور پر، کنگڈم کا بجٹ 2 بلین فی قسط تھا، جبکہ سویٹ ہوم کے ہر قسط پر 3 بلین خرچ کیے گئے تھے۔ اکثر پروڈکشن کمپنیاں اپنے بجٹ سے تجاوز کر جاتی ہیں اور تنخواہیں ادا نہیں کر سکتیں۔ 2012 میں اداکاروں نے اپنے خدشات کا اظہار کرتے ہوئے کے بی ایس کے صدر دفتر کے سامنے مظاہرہ کیا۔ اداکاروں کو عام طور پر آخری قسط نشر ہونے کے بعد ادائیگی کی جاتی ہے۔ چھوٹی پروڈکشن کمپنیوں کی بنائی گئی سیریز میں ایسے معاملات سامنے آئے ہیں جہاں کمپنیاں دیوالیہ ہو گئیں اور اپنے اداکاروں اور عملے کو ادائیگی نہیں کر سکیں، جبکہ چینل نے تمام ذمہ داریوں سے انکار کرتے ہوئے دعوی کیا کہ تمام ذمہ داری دیوالیہ پروڈکشن فرم کے پاس تھی۔ پروڈیوسر کم جونگ ہک نے فیتھ پر 10 بلین ڈالر خرچ کیے، جسے تجارتی ناکامی سمجھا گیا، جس کے نتیجے میں کم عملے کی تنخواہیں اور دیگر اخراجات ادا کرنے میں ناکام رہے۔ کم، جنہوں نے آئیز آف ڈان اور سینڈ گلاس جیسے مشہور ڈرامے پروڈیوس کیے تھے، نے غبن کے الزام میں خودکشی کر لی۔ سب سے بڑے ستارے فی قسط 200 ملین سے زیادہ کما سکتے ہیں، کم سو ہیون کے ساتھ، ہٹ ڈراموں کی مرکزی کردار مون ایمبریسنگ دی سن (2012)، مائی لو فرام دی اسٹار (2013) اور اٹز اوکے ٹو ناٹ بی اوکے (2020) مبینہ طور پر 2021 میں ون آرڈینری ڈے کے لیے فی قسط 500 ملین وصول کر رہے ہیں۔ فلم سازی کا عمل چونکہ سیریز کی تیاری میں زیادہ اخراجات ہوتے ہیں، اس لیے پروڈکشن کمپنیاں کم سے کم وقت میں اقساط کی شوٹنگ کرنے کی کوشش کرتی ہیں۔ دوسری جگہوں کے طریقوں کے برعکس، کوریائی سیریز کی پہلی چار اقساط کو عام طور پر پہلے سے شوٹ کیا جاتا ہے، لیکن باقی کو مسلسل شوٹ کیا جاتا ہے کیونکہ سیریز نشر کی جا رہی ہے۔ اسکرپٹ پہلے سے مکمل نہیں ہوتے ہیں، اور ناظرین کے تاثرات اور ناظرین کی درجہ بندی کے مطابق تبدیل ہو سکتے ہیں، جہاں مقبول کرداروں کو اسکرین کا زیادہ وقت ملتا ہے اور سامعین کی توقعات کے مطابق پلاٹ لائنز کو تبدیل کیا جاتا ہے۔ یہ تبدیلیاں روزانہ کی شوٹنگ سے چند گھنٹے پہلے ہو سکتی ہیں، اور عملے کو صرف چند تیار صفحات مل سکتے ہیں۔ پروڈکشن عام طور پر تین کیمرہ عملے کے ساتھ کام کرتی ہے، جو فلم بندی کو تیز کرنے کے لیے گھومنے پھرنے کے انداز میں کام کرتے ہیں۔ غیر منظم اسکرپٹ تبدیلیوں اور سخت شوٹنگ کے نظام الاوقات کی وجہ سے، اداکار تقریبا مسلسل اسٹینڈ بائی پر ہوتے ہیں، اور ان کے پاس سیٹ چھوڑنے یا ٹھیک سے سونے کا وقت نہیں ہوتا ہے۔ کوریائی میڈیا کے پاس بے قاعدگی، مختصر نیند کو بیان کرنے کے لیے ایک الگ لفظ ہے جس کا سہارا اداکار اکثر غیر آرام دہ پوزیشنوں میں، یا سیٹ کے اندر لیتے ہیں: جوک جام، یا "سائیڈ سلیپنگ"۔ ڈرامے عام طور پر ہر ہفتے دو دن نشر ہوتے ہیں، جن میں درج ذیل اقساط کو درمیانی پانچ دنوں میں شوٹ کرنا ہوتا ہے۔ کچھ کوریائی اداکاروں نے انتہائی شیڈول اور تھکاوٹ کی وجہ سے فلم بندی کے دوران IV تھراپی حاصل کرنے کا اعتراف کیا ہے۔ بہر حال، لائیو شوٹ ماڈل وسیع پیمانے پر استعمال ہوتا رہتا ہے کیونکہ پروڈکشن ٹیم حقیقی وقت میں سامعین کے تاثرات پر رد عمل ظاہر کر سکتی ہے۔ پروڈکشن ٹیموں نے اصل میں چینلز کو دو ٹیپ بھیجے ؛ ایک پرائمری کاپی اور ایک بیک اپ کاپی۔ تاہم، فلم بندی کے تنگ شیڈول کی وجہ سے، 70 منٹ کی قسط دس منٹ کی قسطوں میں سات الگ الگ ٹیپوں پر نشریاتی اسٹیشن پر پہنچ سکتی ہے۔ ایسا ہوا کہ جب قسط نشر کی جا رہی تھی، تب بھی عملہ آخری منٹ کی شوٹنگ کر رہا ہوگا یا باقی قسط کو کاٹ رہا ہوگا۔ مین فرام دی ایکویٹر کی انیسویں قسط کی نشریات کے دوران ملک بھر کی اسکرینز 10 منٹ تک سیاہ ہو گئیں۔ اداکار کوون سانگ وو کھل کر شکایت کر رہے تھے کہ وہ آخری قسط نشر ہونے سے 30 منٹ پہلے ہی کنگ آف ایمبیشن کی شوٹنگ کر رہے تھے۔ جنوبی کوریا میں، کچھ پروڈکشن ٹیمیں اب بھی وقف شدہ سافٹ ویئر استعمال کرنے کے بجائے دستی طور پر منصوبہ بندی اور شیڈولنگ کرتی ہیں۔ 2016 میں، ڈیسینڈنٹس آف دی سن، بے قابو طور پر پسند، مون لوورز: اسکارلیٹ ہارٹ ریو اور ہورانگ: دی پوئٹ واریر یوتھ جیسے ڈرامے نشر ہونے سے پہلے ہی تیار کیے گئے تھے۔ بہر حال، سامعین کے تاثرات کی وجہ سے، کچھ پہلے سے تیار کردہ اقساط کو اکثر نشر ہونے کے دن دوبارہ ترمیم یا یہاں تک کہ دوبارہ شوٹ کیا جاتا ہے۔ بڑی نشریاتی کمپنیوں کے پاس تاریخی ڈراموں کی شوٹنگ کے لیے اپنے مخصوص مقامات ہیں، جن میں وسیع اور وسیع سیٹ ہیں۔ ایم بی سی کی سیریز کی شوٹنگ صوبہ گییونگگی کے یونگین ڈیجنگجیم پارک میں کی گئی ہے، جبکہ کے بی ایس ڈراموں میں شمالی گییونگسانگ صوبے میں منگیونگسیجے اسٹوڈیو اور سوون میں ان کے اسٹوڈیو کا استعمال کیا گیا ہے۔ اپریل 2023 میں، یہ اعلان کیا گیا تھا کہ نیٹ فلکس کے-ڈراموں میں 25 کروڑ ڈالر کی سرمایہ کاری کرے گا۔ پروڈکشن کمپنیاں آزاد پروڈکشن کمپنیوں کی درجہ بندی مندرجہ ذیل ہے: وہ جو صنعت کے سابق فوجیوں کے ذریعہ قائم اور/یا ملکیت ہیں (مثال کے طور پر۔ کم جونگ ہک پروڈکشن، لوگوس فلم، آئی ول میڈیا) نشریاتی کمپنیوں کی ملکیت (مثال کے طور پر۔ اسٹوڈیو ایس، مونسٹر یونین، ایم بی سی سی اینڈ آئی، جے ٹی بی سی اسٹوڈیوز) تفریحی کمپنیوں کی ملکیت ہے (مثال کے طور پر۔ اسٹوڈیو ڈریگن، لوٹی کلچر ورکس، ایس ایم لائف ڈیزائن گروپ، وائی جی اسٹوڈیوپلیکس، اسٹوڈیو اینڈ نیو، اسٹوڈیو سانتا کلاز انٹرٹینمنٹ) بگ ٹیئر (مثال کے طور پر۔ پین انٹرٹینمنٹ، چورکبیم میڈیا) چھوٹے درجے کے عملے کے اداکار اور اداکارائیں 2000 کی دہائی میں، ڈراموں میں مشہور کے-پاپ بتوں کو کاسٹ کرنے کا رواج بن گیا۔ ابتدائی طور پر، اس نے ملے جلے رد عمل پیدا کیے۔ ان کی ظاہری شکل نے ان کے مداحوں سے باہر بنیادی طور پر منفی ردعمل کو جنم دیا تھا کیونکہ اپنے میوزیکل دائرے سے باہر کام کرنے والے گلوکاروں اور رقاصوں کو غیر پیشہ ورانہ سمجھا جاتا تھا۔ اس کے علاوہ، کچھ بتوں کو ناقص اداکاری پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا۔ آج کل، یہ کوریائی ڈراموں میں بہت زیادہ عام خصوصیت بن گیا ہے، کیونکہ عوام "بت اداکاروں" کے تصور کے زیادہ عادی ہو رہے ہیں اور کچھ بت اپنی بہترین اداکاری کی مہارت کے لیے مشہور ہو گئے ہیں۔ ان کا تنقیدی استقبال اب بھی ملا جلا ہے، تاہم، ان میں سے کچھ، جیسے بائی سوزی، آئی یو، یم سی وان، سیو ان گوک، اوکے ٹیک یون، پارک جن ینگ، دوہ کیونگ سو اور ام یون آہ، اداکاروں اور اداکاراؤں کی حیثیت سے کامیاب ہوئے۔ ایسی مثالیں بھی موجود ہیں کہ بچے بطور چائلڈ اداکار یا اداکارہ کیریئر اختیار کرتے ہیں، عام طور پر کچھ کرداروں کے چھوٹے ورژن یا ڈراموں سے بالغ کرداروں کے بچوں کو پیش کرتے ہیں۔ اس کے بعد، کچھ چائلڈ اداکار اور اداکارائیں تھیں جو جوانی تک پہنچنے کے بعد بھی اداکاری کے کیریئر کا تعاقب جاری رکھتی ہیں، اور کچھ بالغ ہونے کے بعد بھی کامیابی حاصل کرتی ہیں۔ قابل ذکر بات یہ ہے کہ ایسے لوگوں میں یون چن ینگ، پارک سولومن، یو سیونگ ہو اور ییو جن گو جیسے اداکار اور کم سو ہیون، لی سی ینگ، نام جی ہیون، کم ہیونگ جی، مون گیون ینگ، پارک شن ہائی، کم سی رون اور کم یو جنگ جیسی اداکارائیں شامل ہیں۔ اسکرپٹ رائٹرز اور ہدایت کار اسکرپٹ رائٹرز اور کوریائی ڈراموں کے ہدایت کار اکثر اتنے ہی مشہور ہوتے ہیں جتنے اداکار ہوتے ہیں۔ اسکرپٹ رائٹرز کی بھاری اکثریت (بیجنگ میٹرو ریڈر کے مطابق 90 فیصد) خواتین ہیں، جو نہ صرف محبت کی کہانیاں بلکہ ایکشن سیریز بھی لکھتی ہیں۔ کوریائی سنیما کے مقابلے میں، ٹیلی ویژن اسکرپٹ رائٹرز کے لیے زیادہ پرکشش ہے کیونکہ معاہدے کے حالات بہتر ہیں، اعتراف زیادہ ہے، اور تنخواہ زیادہ ہے۔ مشہور اسکرپٹ رائٹرز اپنے شعبے میں اپنی رائے رکھتے ہیں۔ سب سے مشہور اسکرپٹ رائٹرز میں ہانگ بہنیں شامل ہیں، جنہوں نے مقبول سیریز لکھی جیسے کہ مائی گرل، یو آر بیوٹیفل اور مائی گرل فرینڈ از اے گومیہو ؛ کم سون-اوکے، دی پینٹ ہاؤس: وار ان لائف، دی لاسٹ ایمپریس، بینڈ آف سسٹرز، جنگ بو-ری از ہیئر! اینڈ ٹیمپٹیشن آف وائف ؛ کم یون سوک، لوورز ان پیرس کے اسکرین رائٹر، سیکرٹ گارڈن، دی ہیرس، ڈیسینڈنٹس آف دی سن اینڈ گارڈین: دی لونلی اینڈ گریٹ گاڈ ؛ لی کیونگ ہی، جو آئی ایم سوری، آئی لو یو اینڈ دی انوسینٹ مین کے لیے مشہور ہیں ؛ مرد مصنف چوئی وان کیو آف مڈاس اینڈ ٹرائنگل ؛ نوح ہی-کیونگ، دیٹ ونٹر، دی ونڈ بلوز کے مصنف ؛ اور یہ ٹھیک ہے، یہ محبت ہے ؛ اور پارک جی-یون، جنہوں نے لکھا میرے شوہر کو ایک خاندان ملا، اسٹار سے میری محبت، دی پروڈیوسرز، لیجنڈ آف دی بلیو سی اور کریش لینڈنگ آن یو۔ خاص طور پر مصنف کم سون اوک ایسے مرد ناظرین کو اپنی طرف متوجہ کرنے کے لیے مشہور ہیں جو ڈرامے اچھی طرح نہیں دیکھتے تھے۔ 2021 میں "کم سون اوک، کم یون سوک، اور کم یون ہی" کے نام سے ایک مضمون بھی شائع ہوا تھا، جس میں اسٹار مصنفین کا حوالہ دیا گیا تھا۔ تسلیم شدہ ٹی وی ہدایت کاروں میں لی بیونگ ہون شامل ہیں، جنہوں نے ہر جون، ڈائی جنگ گیوم اور یی سان کی ہدایت کاری کی۔ کم جونگ ہک، آئیز آف ڈان، سینڈ گلاس، دی لیجنڈ اینڈ فیتھ کے ڈائریکٹر۔، فل ہاؤس، ورلڈز ودائن اور ایرس II کے ڈائریکٹر اور جنگ ٹائی یو جنہوں نے وار آف منی، پینٹر آف دی ونڈ، ڈیپ روٹڈ ٹری، مائی لو فرام دی اسٹار اور ہائنا کی ہدایت کاری کی۔ حالیہ برسوں میں، ہدایت کار جو ہیون ٹاک کو بھی اپنے کاموں اسکائی کیسل کے ذریعے شہرت حاصل ہوئی، جو کوریائی کیبل ٹیلی ویژن کی تاریخ میں سب سے زیادہ درجہ بندی والے ڈراموں میں سے ایک بن گیا، اور سنو ڈراپ، جو اپنی مبینہ تاریخی مسخیوں کے باوجود، سنگاپور اور جنوبی کوریا جیسے ایشیائی ممالک میں ڈزنی + پر سب سے زیادہ دیکھی جانے والی سیریز میں پہلے نمبر پر تھا۔ جبکہ اسکرپٹ رائٹر زیادہ تر خواتین ہوتی ہیں، ڈائریکٹر عام طور پر مرد ہوتے ہیں۔ کچھ خواتین ہدایت کاروں نے شہرت حاصل کی ہے، جیسے لی نا-جیونگ، جنہوں نے دی انوسینٹ مین کی ہدایت کاری کی، اور لی یون-جیونگ، جن کے سب سے مشہور کام کافی پرنس اور ہارٹ ٹو ہارٹ ہیں۔ مؤخر الذکر ڈائریکٹر منہوا براڈکاسٹنگ کارپوریشن (ایم بی سی) کے ذریعہ ملازمت کرنے والی پہلی خاتون ٹیلی ویژن پروڈیوسر بھی ہیں۔ موسیقی کوریائی ڈراموں میں موسیقی اہم کردار ادا کرتی ہے۔ اصل ساؤنڈ ٹریک، مختصر طور پر او ایس ٹی، واضح طور پر ہر سیریز کے لیے بنائے جاتے ہیں، اور امریکی سیریز کے برعکس، شائقین کو ڈراموں کا ساؤنڈ ٹریک البم خریدنے کی ضرورت ہوتی ہے۔ یہ رجحان 1990 کی دہائی میں شروع ہوا، جب پروڈیوسروں نے مشہور کے-پاپ گلوکاروں کے ذریعے پیش کیے جانے والے گانوں کے لیے خالص آلات کے ساؤنڈ ٹریک کا تبادلہ کیا۔ کورین ٹی وی سیریز کے ڈسٹری بیوٹر، وائی اے انٹرٹینمنٹ کے ڈائریکٹر ٹام لارسن کا خیال ہے کہ کورین ساؤنڈ ٹریکس کو موسیقی کے لحاظ سے اتنا پالش کیا گیا ہے کہ انہیں اسٹینڈ لون ہٹ سمجھا جا سکے۔ 2000 کی دہائی کے دوران، مرکزی اداکاروں کے لیے اصل ساؤنڈ ٹریکس میں حصہ لینا رواج بن گیا، یہ بھی جزوی طور پر کے-پاپ ستاروں کی بطور اداکار ملازمت کی وجہ سے۔ اداکار لی من ہو، اور بوائے بینڈ ایس ایس 501 کے رہنما، کم ہیون جونگ دونوں نے بوائز اوور فلاورز کے لیے گانے ریکارڈ کیے، جبکہ یو آر بیوٹیبل کے اداکاروں نے ایک افسانوی بینڈ بنایا اور محافل موسیقی کا انعقاد کیا، جہاں وہ ساؤنڈ ٹریک براہ راست پیش کرتے ہیں۔ مشہور کے-ڈراموں کے او ایس ٹی گانے باقاعدہ میوزک چارٹس پر بھی ہٹ ہو سکتے ہیں، جس میں فزیکل اور ڈیجیٹل دونوں البمز کی اچھی فروخت ہوتی ہے۔ او ایس ٹی گانوں کی چارٹ پرفارمنس عام طور پر ڈرامے کی مقبولیت سے منسلک ہوتی ہے۔ مثال کے طور پر سیکرٹ گارڈن کے او ایس ٹی کے گانوں کی ڈیجیٹل فروخت اور میوزک چارٹس پر اعلی درجہ بندی تھی۔ مائی ڈیسٹنی، جسے لن فار مائی لو فرام دی اسٹار نے پیش کیا، ہانگ کانگ، تائیوان، جنوبی کوریا اور دیگر ایشیائی ممالک میں میوزک چارٹس میں سرفہرست رہا۔ اس نے 2014 کے بیکسانگ آرٹس ایوارڈز میں بہترین او ایس ٹی ایوارڈ بھی جیتا۔ یو آر بیوٹیفل کے ساؤنڈ ٹریک البم کی 57,000 فزیکل کاپیاں فروخت ہوئیں۔ ایکشن سیریز ایرس کے لیے او ایس ٹی گانوں کے فنکاروں نے جاپان میں 60,000 سامعین کے سامنے دو محافل موسیقی کا انعقاد کیا۔ اگرچہ کوریائی ڈراموں میں گانے صرف چند منتخب ہو سکتے ہیں یا تکرار والے ہو سکتے ہیں، لیکن گانوں کا انتخاب اتنا آسان عمل نہیں ہے۔ اس کی ایک مثال کوریائی ڈرامے کے لیے او ایس ٹی میں مل سکتی ہے: گارڈین: دی لونلی اینڈ گریٹ گاڈ۔ گانے عام طور پر جذبات یا مناظر کو ظاہر کرنے کے لیے بنائے جاتے ہیں خاص طور پر ڈراموں میں اور جذبات کو روکوبری کے ذریعے بیان کرنے کے لیے تفویض کیا گیا تھا وہ تکلیف اور خوبصورتی تھی۔ روکوبری ایک کوریائی انڈی پاپ جوڑی ہے جس میں روکو اور کونن کے اراکین ہیں اور وہ کوریائی ڈراموں میں گانے ترتیب دینے کے لیے مشہور ہیں۔ اگرچہ انہیں گانے کمپوز کرنے کا کافی تجربہ تھا، گارڈین: دی لونلی اینڈ گریٹ گاڈ کے لیے، انہیں اس ڈرامے کے لیے 12 مختلف کمپوزیشنز بنانی پڑیں یہاں تک کہ آخر کار ان کے سب سے مشہور گانوں میں سے ایک آئی ول گو ٹو یو لائک دی فرسٹ سنو کا انتخاب کیا گیا۔ اس گانے کو منتخب کرنے میں نہ صرف 12 کمپوزیشن لگے بلکہ اس گانے کی منظوری کے بعد اسے آخر کار مکمل ہونے اور پروڈکشن ٹیم کے اطمینان کے معیار پر پورا اترنے تک 7 دوبارہ لکھنا پڑا۔ لنک مشکل عمل کے باوجود یہ گانا صرف دو اقساط میں استعمال کیا گیا تھا۔ گانے کو دو مناظر میں رکھا گیا تھا جو بعد میں ایک دوسرے سے جڑے ہوئے دکھائے گئے اور یہ ڈرامے کے کچھ اہم ترین مناظر بھی بن گئے۔ یہ صرف یہ سمجھنے کا آغاز ہے کہ اس قسم کے ڈراموں کے لیے گانوں کے انتخاب میں کتنا وقت اور کوشش لگتی ہے اور وہ کس طرح ایک منظر کو بہت سے مختلف طریقوں سے بڑھا سکتے ہیں۔ او ایس ٹی موسیقار عام طور پر ایسے گلوکاروں کی تلاش کرتے ہیں جو پہلے اس صنف میں کامیابی حاصل کر چکے ہوں۔ گانے سیریز کے مزاج اور ان کے ڈھانچے کی عکاسی کرنے کے لیے لکھے جاتے ہیں۔ بعض اوقات فنکار کسی سیریز کے لیے اپنے گانے خود دیتے ہیں۔ مثال کے طور پر، بیک جی ینگ نے سوچا کہ اس کا گانا دیٹ مین، جو اصل میں اس کے اپنے البم کے لیے لکھا گیا تھا، سیکرٹ گارڈن کے مطابق ہوگا۔ مشہور او ایس ٹی گلوکار ہیں جو اکثر ملازمت کرتے ہیں، جیسے بیک جی ینگ، لن، اور لی سیونگ-چول۔ بعض اوقات، غیر ملکی گلوکاروں کو کورین او ایس ٹی کے لیے گانے پیش کرنے کے لیے مدعو کیا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر، سویڈش آرٹسٹ لاسے لنڈ نے اینجل آئیز، سول میٹ، آئی نیڈ رومانس، اور گارڈین: دی لونلی اینڈ گریٹ گاڈ جیسی سیریز کے لیے کئی گانے گائے۔ درجہ بندی کا نظام ٹیلی ویژن درجہ بندی کا نظام کوریا کمیونیکیشن کمیشن کے ذریعے منظم کیا جاتا ہے، اور اسے 2000 میں نافذ کیا گیا تھا۔ نظام کے مطابق، کوریائی ڈراموں سمیت پروگراموں کی درجہ بندی درج ذیل اصولوں کے مطابق کی جاتی ہے (ڈراموں سے غیر متعلقہ درجہ بندی کو خارج کر دیا جاتا ہے):: وہ پروگرام جو 12 سال سے کم عمر کے بچوں کے لیے نامناسب ہو سکتے ہیں، جیسے کہ ہلکا تشدد، مشاورتی موضوعات یا زبان۔ : وہ پروگرام جو 15 سال سے کم عمر کے بچوں کے لیے نامناسب ہو سکتے ہیں۔ زیادہ تر ڈراموں اور ٹاک شوز کی درجہ بندی اسی طرح کی جاتی ہے۔ ان پروگراموں میں اعتدال پسند یا مضبوط بالغ موضوعات، زبان، جنسی تخمینہ، اور تشدد شامل ہو سکتے ہیں۔ : پروگرام صرف بالغوں کے لیے ہیں۔ ان پروگراموں میں بالغ موضوعات، جنسی حالات، سخت زبان کا کثرت سے استعمال اور تشدد کے پریشان کن مناظر شامل ہو سکتے ہیں۔ استقبالیہ ویانا یونیورسٹی کے ایک محقق کے مطابق، کوریائی ڈراموں کی مقبولیت کی بنیاد کنفیوشین اقدار میں ہے جو وہ منتقل کرتے ہیں، جن سے ایشیائی ناظرین آسانی سے شناخت کر سکتے ہیں۔ بزرگوں کا احترام، اولاد کی تقوی، خاندانی واقفیت، اور سمجھی جانے والی "ایشیائی اخلاقی اقدار" کا مظاہرہ کوریائی سیریز میں اہم کردار ادا کرتا ہے۔ کوریائی ڈراموں کے امریکی ڈسٹری بیوٹر وائی اے انٹرٹینمنٹ کا خیال ہے کہ ان سیریز کی کشش کا ایک حصہ کیمرے کے کام، قدرتی مقامات اور شاندار ملبوسات کے معیار سے آتا ہے، جو "حتمی پروڈکٹ کو بہت ہی سجیلا اور پرکشش بناتا ہے، جس میں دنیا کی سب سے زیادہ ٹی وی پروڈکشن ویلیوز میں سے کچھ ہیں"۔ کوریائی سیریز اپنے فارمولے پر عمل کرتی ہیں، اختراعی ہیں اور مغربی ٹیلی ویژن پروڈکشن کے مطابق نہیں ہیں۔ انٹرٹینمنٹ ویکلی کے اسٹیفن لی نے کوریائی ڈراموں کو "دلچسپ اور عجیب طور پر تسلی بخش" قرار دیا۔ کوریائی سیریز کی برآمدات سے 2003 میں 37.5 ملین کی آمدنی ہوئی، جو 1999 میں پہنچنے والی رقم سے تین گنا زیادہ تھی۔ کوریا کریٹیو کنٹینٹ ایجنسی کے اعداد و شمار کے مطابق، 2013 میں کے-ڈراموں نے جنوبی کوریا کے ثقافتی مواد کی برآمد کا 82 فیصد حصہ بنایا، جس کی آمدنی 167 ملین ڈالر تھی، جو کہ ایک دہائی پہلے کے مقابلے میں چار گنا زیادہ ہے۔ بڑھتی ہوئی مقبولیت کے پیچھے ایک محرک شائقین کی شدید شمولیت ہے۔ کے-ڈراموں کی براہ راست شوٹنگ کی وجہ سے، کوریائی بولنے والے شائقین کو ان کی تخلیق میں حصہ لینے کا موقع ملتا ہے-جو کہ ماس میڈیا کی دنیا میں ایک انوکھا رجحان ہے۔ وہ شکایات اور تجاویز کے ذریعے سیریز کے بعد کے شوز کے مواد کو متاثر کر سکتے ہیں، جنہیں اکثر پروڈکشن ٹیمیں اپناتی ہیں۔ دوسری طرف غیر کوریائی بولنے والے شائقین کی عالمی برادری کھپت کے پہلوؤں میں زیادہ ملوث ہے: شائقین ٹویٹس اور نیوز گروپوں پر تبصروں کے ذریعے اپنی رائے کا اشتراک کرتے ہیں (مثال کے طور پر، سومپئی ڈسکشن فورم) نیز ویب سائٹس اور بلاگز پر جائزے اور ریکیپس۔ تاہم، ان کی سوشل میڈیا سرگرمی کا اثر پرستار برادری سے بالاتر ہے۔ یہ کے-ڈرامہ صنف کے بارے میں بات کو سماجی رابطوں جیسے جاننے والوں، دوستوں اور خاندان (جیسے. ٹویٹر پر فیس بک دوست یا پیروکار) اور اس طرح عام طور پر اس کی مقبولیت میں اضافہ ہوتا ہے۔ لیکن اس کا اثر نئے ڈراموں کی تخلیق پر بھی پڑتا ہے۔ یہ بعض ڈراموں کی مقبولیت کو متاثر کرتا ہے، جس کی وجہ سے اسٹریمنگ سائٹس سے ان ویڈیوز کی زیادہ مانگ ہوتی ہے اور نشریاتی اداروں کے لیے اضافی آمدنی ہوتی ہے۔ جب کافی منافع کا نتیجہ نکلتا ہے، تو یہ نہ صرف پروڈکشن میں شامل لوگوں کے وقار کو بڑھاتا ہے بلکہ پروڈکشن ٹیموں کے لیے فیڈ بیک بھی فراہم کرتا ہے اور بالواسطہ طور پر مستقبل کی پروڈکشن کو متاثر کرتا ہے۔ بین الاقوامی استقبالیہ مشرقی ایشیا چین چین میں، چینی حکومت کے ٹی وی نیٹ ورکس پر جنوبی کوریا کے پروگراموں نے 2006 میں مشترکہ طور پر دیگر تمام غیر ملکی پروگراموں سے زیادہ حصہ لیا۔ کوریائی ڈرامے نشر کرنے کے لیے ہانگ کانگ کا اپنا چینل ہے، ٹی وی بی جے 2، لیکن اے ٹی وی پرائم ٹائم سلاٹس میں کوریائی سیریز بھی نشر کرتا ہے۔ مائی لو فرام دی اسٹار کو چین کی طرف سے پرجوش ردعمل ملا۔ اسے متعدد چینی ویڈیو سائٹس پر 40 ارب بار دیکھا گیا۔ اس ڈرامے نے کوریا کے بارے میں بھی دلچسپی پیدا کی، جو چین کی طرف سے کوریائی مصنوعات جیسے چی میک (چکن اور بیئر) اور کوریائی کاسمیٹکس کی بڑھتی ہوئی کھپت سے ظاہر ہوتا ہے۔ چین میں کوریائی ڈراموں کی کامیابی کی وجہ سے، تمام اقساط کو ایک فلم میں ملا کر فیچر لمبائی والی فلمیں بنانے کے لیے کچھ ڈرامے مرتب کیے گئے ہیں۔ ملک میں کوریائی ڈراموں کی شاندار مقبولیت، بعض مواقع پر، چین اور جنوبی کوریا کے درمیان سفارتی معاملات پر کراس فائر میں پھنس گئی ہے۔ سب سے زیادہ قابل ذکر جنوبی کوریا میں تھاڈ کی تعیناتی ہے جس کے نتیجے میں فروری 2017 کے آخر میں ملک بھر میں اسٹریمنگ سروسز پر کوریائی ڈراموں کو روک دیا گیا۔ بلاک کے بعد، چینی ثقافت اور اسی طرح کے دیگر مواد کی نمائش کرنے والے چینی ٹی وی شوز نے ملک میں ٹی وی نیٹ ورکس کے پرائم ٹائم شیڈول پر کوریائی مواد کی جگہ لے لی۔ نومبر 2017 میں، قومی ٹی وی پر کے-پاپ گروپوں کی موجودگی اور چینی اسٹریمنگ سروسز کے ذریعے کوریائی ڈراموں کی درآمد دوبارہ شروع کرنے کے اقدام کے بعد یہ پابندی غیر اعلانیہ طور پر اٹھا لی گئی تھی۔ چین میں، آئی کیوئی جیسی ایپس، جو اس وقت ملائیشیا، سنگاپور، تائیوان اور کچھ دوسرے ممالک میں بھی متعدد مختلف ذیلی عنوانات میں دستیاب ہیں، کوریائی ڈراموں کو دیکھنے کے لیے اسٹریم اور ڈاؤن لوڈ کرنے کے لیے دستیاب ہیں۔ جاپان میں وسیع پیمانے پر مقبولیت حاصل کرنے والا پہلا کوریائی ڈرامہ ونٹر سوناٹا تھا، جو 2003 میں این ایچ کے سیٹلائٹ چینل این ایچ کے بی ایس 2 پر نشر کیا گیا تھا۔ یہ پروگرام ناظرین کی طرف سے زیادہ مانگ کی وجہ سے ایک ہی سال میں دو بار نشر کیا گیا۔ این ایچ کے نے ایک کلاسیکی کنسرٹ کی میزبانی بھی کی جس میں ونٹر سوناٹا کی دھنوں کو کوریائی موسیقاروں نے پیش کیا۔ کوریائی ڈرامے کوریا اور جاپان کے درمیان سیاحت کو فروغ دیتے ہیں، اور دونوں ممالک کے درمیان کشیدہ تعلقات کو بہتر بنانے کا ایک ممکنہ طریقہ سمجھا جاتا ہے، کیونکہ سیریز جاپانی ناظرین میں تیزی سے مقبول ہو رہی ہے۔ اس کے برعکس، سیریز ایرس میں جاپان کے اکیتا میں شوٹ کیے گئے کئی اہم مناظر تھے، جس کی وجہ سے جاپان کے اس حصے میں کوریائی سیاحوں کی تعداد میں اضافہ ہوا۔ منگولیا میں، کوریائی ڈرامے مقبول ہو چکے ہیں اور پرائم ٹائم پر نشر کیے جاتے ہیں۔ داے جنگ گیوم نے ملک میں کامیابی حاصل کی اور اس کی وجہ سے اسے پانچ بار نشر کیا گیا۔ آٹم ان مائی ہارٹ، ونٹر سوناٹا اور سیڑھی سے جنت دیگر مقبول ڈرامے تھے۔ کوریائی ڈراموں میں مقبولیت کے نتیجے میں کوریائی زبان سیکھنے کے ساتھ ساتھ جنوبی کوریا کا سفر کرنے والے منگولوں میں بھی دلچسپی پیدا ہوئی ہے۔ اس سے منگولیا اور جنوبی کوریا کے درمیان باہمی تعاون پر مبنی تعلقات میں بھی اضافہ ہوا ہے۔ شمالی کوریا میں جنوبی کوریا سے فلمیں یا ٹی وی ڈرامے دیکھنا ایک سنگین جرم ہے، جس کی سزا سزائے موت ہے، لیکن لوگ پھر بھی انہیں سی ڈیز، وی ایچ ایس ٹیپس، اسٹریمنگ سروسز اور ڈی وی ڈی پر حاصل کرنے کا انتظام کرتے ہیں۔ 2021 میں، ایک مضمون تھا کہ جو نوجوان مقبول ڈرامہ دیکھ رہے تھے پینٹ ہاؤس: زندگی میں جنگ صوبہ پیونگ نام کے پیونگسونگ میں پکڑے گئے تھے، اور انہیں 10 سال سے زیادہ کی خدمت کرنی ہوگی۔ بعد میں، یانگ گینگ صوبے کے باشندوں نے پینٹ ہاؤس سیریز کی مشہور لائنوں کی نقل کرنا شروع کر دی، اور رہائشی بھی سزا سے بچنے سے قاصر تھے۔ تائیوان میں، کوریائی ڈراموں میں دلچسپی اس وقت شروع ہوئی جب 1999 میں اسٹار ان مائی ہارٹ نشر ہوا۔ تب سے کوریائی ڈرامے بہت مقبول ہو چکے ہیں اور جنوبی کوریائی مشن کے مطابق 2011 کے پہلے نصف میں تائیوان میں 120 کے ڈرامے نشر کیے گئے تھے۔ جنوب مشرقی ایشیا برونائی حالیہ دنوں میں کوریائی ڈراموں نے برونائی میں بڑھتی ہوئی مقبولیت کا تجربہ کیا ہے۔ برونائی میں کوریائی ثقافت کے بڑھتے ہوئے اثرات کی وجہ سے 2010 میں برونائی دارسلم یونیورسٹی میں ملک میں نویں کوریا فورم کی میزبانی ہوئی۔ کوریائی ٹیلی ویژن ڈراموں، فلموں، موسیقی اور لباس نے برونائی کے لوگوں پر بہت اثر ڈالا ہے۔ کمبوڈیا میں نشر ہونے والا پہلا کوریائی ڈرامہ ونٹر سوناٹا تھا ؛ تاہم، یہ فل ہاؤس تھا جس نے ملک میں کوریائی ڈراموں اور تفریح میں دلچسپی کا آغاز کیا۔ فل ہاؤس کی کامیابی کے بعد مزید کوریائی ڈراموں کو خمیر زبان میں ڈب کیا گیا ہے۔ کوریائی ڈرامے خاص طور پر کمبوڈیا کے نوجوانوں میں مقبول ہو گئے ہیں۔ انڈونیشیا میں، کوریائی ڈراموں نے مقبولیت حاصل کی ہے اور 2002 میں سوریا چترا میڈیا پر مقبول کوریائی ڈرامے ونٹر سوناٹا اور اینڈلیس لو نشر کیے گئے تھے۔ کچھ کوریائی ڈراموں کو انڈونیشیائی ورژن میں بھی دوبارہ بنایا گیا ہے جیسے 2005 میں ڈیمی سنٹا جو کہ مقبول ڈرامہ آٹم ان مائی ہارٹ کا ریمیک تھا اور سنٹا سیجتی، جو سیڑھی سے جنت کا ریمیک تھا۔ آر سی ٹی آئی اور انڈوسیار انڈونیشیائی ٹیلی ویژن نیٹ ورکس کی مثالیں ہیں جو ابتدائی دور میں کوریائی ڈرامے نشر کرتے تھے، لیکن بعد میں ٹرانس ٹی وی آج تک کچھ مشہور کوریائی ڈرامے نشر کرتا ہے۔ لاؤس میں کوریائی ڈراموں اور پاپ کلچر کی مقبولیت نے بہت سے لاؤتی سیاحوں کو جنوبی کوریا کا سفر کرنے پر مجبور کیا ہے۔ کوریائی پاپ کلچر نے ملک میں کوریائی ڈرامے اور کے-پاپ بینڈ نشر کرنے والے تھائی ٹی وی چینلز کے ذریعے لاؤس میں مقبولیت حاصل کی ہے۔ ملائیشیا میں ونٹر سوناٹا نے 2003 میں ٹی وی 3 پر نشر ہونا شروع کیا، جس سے ملک میں کوریائی پاپ کلچر میں دلچسپی پیدا ہوئی۔ ڈائی جنگ گیوم اور آٹم ان مائی ہارٹ بھی ملائیشیا میں نشر کیے گئے۔ کوریائی ڈراموں کی مقبولیت کے نتیجے میں ملائیشیا میں کوریائی تارکین وطن کا مثبت استقبال ہوا ہے۔ میانمار میں، کے-ڈرامہ آٹم ان مائی ہارٹ 2001 میں ملک میں نشر کیا گیا، جس کی وجہ سے کوریائی تفریح میں دلچسپی پیدا ہوئی۔ جب ڈائی جنگ گیوم نشر ہو رہا تھا، اس ڈرامے نے ملک میں کوریائی کھانوں میں دلچسپی پیدا کر دی۔ میانمار میں کوریائی ڈراموں اور موسیقی کی بڑھتی ہوئی مقبولیت کی وجہ سے کوریا فاؤنڈیشن فار انٹرنیشنل کلچر ایکسچینج (KOFICE) نے ملک میں کوریائی ڈراموں کو مفت تقسیم کیا ہے۔ فلپائن میں، کوریائی ڈرامے 2003 سے فری ٹو ایئر ٹیلی ویژن پر سیاسی طور پر مقبول ہیں۔ پچھلی دو دہائیوں میں، جی ایم اے نیٹ ورک کے پاس فلپائن میں نشر ہونے والے کوریائی ڈراموں کی سب سے زیادہ تعداد ہے۔ سنگاپور میں، پرائم 12 (جو اب سوریا کے نام سے جانا جاتا ہے) نے اصل میں 1996 میں ہفتہ وار بنیاد پر کوریائی ڈرامہ سینڈ گلاس نشر کیا اور 1997 میں اسفالٹ مین نشر کیا۔ 2001 سے انہیں چینی زبان کے چینل میڈیا کارپ چینل یو پر روزانہ دکھایا جاتا ہے۔ سنگاپور میں کے بی ایس ورلڈ، ون ٹی وی ایشیا، اوہ! کے، چینل ایم اور اسٹریمنگ ایپ ویو کا آغاز ناظرین کو اصل جنوبی کوریائی ٹیلی کاسٹ کے بعد چند گھنٹوں میں مختلف قسم کے ذیلی عنوانات کے ساتھ کوریائی ڈرامے دیکھنے کی اجازت دیتا ہے۔ فی الحال، سنگاپور کے باشندے چین سے شروع ہونے والے آن لائن پلیٹ فارم IQIYI کے ذریعے بھی کوریائی ڈراموں تک رسائی حاصل کرتے ہیں، جس نے پہلی بار 2019 میں اپنی ایپ کو سافٹ لانچ کیا اور سنگاپور میں اپنے بین الاقوامی اڈوں کو بڑھانے کا منصوبہ بنایا۔ تھائی لینڈ میں جب ڈائی جنگ گیوم نشر ہو رہا تھا، تب کوریائی کھانے نے وسیع مقبولیت حاصل کرنا شروع کر دی تھی۔ جنوبی کوریا کے حق میں تفریحی برآمدات کی یک طرفہ نوعیت کی وجہ سے، تھائی حکومت نے جنوبی کوریا کے میڈیا آؤٹ لیٹس میں مشہور تھائی فلموں کے تعارف میں اضافہ کرنے کی درخواست کی۔ اس کے نتیجے میں اگست 2004 میں دونوں ممالک کے درمیان ثقافتی تعاون کے معاہدے پر دستخط ہوئے۔ ویتنام میں کوریائی ڈراموں نے بھی مقبولیت حاصل کی ہے، خاص طور پر خواتین اور نوجوانوں میں۔ کوریائی ڈراموں میں پیش کردہ فیشن اور ہیئر اسٹائل ملک کے نوجوانوں میں بہت مقبول ہو چکے ہیں۔ جنوبی ایشیا بنگلہ دیش کے کوریائی ڈراموں نے حالیہ برسوں میں بنگلہ دیش میں مقبولیت حاصل کی ہے۔ ملک میں ان کی بڑھتی ہوئی مقبولیت کی وجہ سے کوریا فاؤنڈیشن فار انٹرنیشنل کلچر ایکسچینج (KOFICE)، ایک ایسی تنظیم ہے جس کا مقصد کوریائی ڈراموں کو ممالک میں مفت تقسیم کرنا ہے، اور ملک میں کوریائی ڈراموں کو مفت تقسیم کرنے کے لیے نشریاتی اداروں کے ساتھ تعاون کرنا ہے۔ بنگلہ دیش میں کے-ڈرامہ کے شائقین کی بڑھتی ہوئی تعداد کے ساتھ، زیادہ سے زیادہ فیس بک گروپ سامنے آرہے ہیں، جو انہیں ساتھی کے-ڈرامہ کے شوقین افراد کے ساتھ شو سے اپنی محبت بانٹنے اور گروپوں کے زیر اہتمام تقریبات اور سرگرمیوں میں حصہ لینے کے لیے ایک پلیٹ فارم فراہم کر رہے ہیں۔ بنگلہ دیش کے سب سے بڑے کے-ڈرامہ گروپوں میں سے ایک، بی ڈی کے-فیملی، اپنے اراکین کے لیے سالانہ اجتماع کا اہتمام کرتی ہے۔ دیگر مشہور فیس بک کے-ڈرامہ گروپوں میں کے-ڈرامہ آرکائیو بی ڈی، کورین لورز بنگلہ دیش، اور بی ڈی کورین ڈرامہ فیم شامل ہیں-یہ سب مقامی اور بین الاقوامی شائقین کے لیے اپنے پسندیدہ شوز کے بارے میں بات چیت میں حصہ لینے کے مواقع پیدا کرتے ہیں۔ پاکستان میں، کوریائی ڈراموں نے مائی لو فرام دی اسٹار کی نشریات کے بعد مقبولیت حاصل کی ہے، ایمپریس کی اور دی ہیرز کو ایچ ناؤ انٹرٹینمنٹ پر ڈب میں نشر کیا گیا ہے۔ جبکہ پاکستان ٹیلی ویژن کارپوریشن نے فلمازیا میں نشر ہونے والے داے جنگ جیم اور ڈیسنڈنٹس آف دی سن کو نشر کیا۔ تاہم وبائی مرض کے دوران جب ہٹ شو کریش لینڈنگ آن یو، ہم سب مر چکے ہیں اور سکویڈ گیم شروع ہوا تو حلو نے پاکستان کو ہلا کر رکھ دیا۔ کورین ڈراموں اور "کے-پاپ" کی مدد سے پاکستانی نوجوان ان سے زیادہ واقف ہو رہے ہیں۔ کوریائی ڈرامے زیادہ تر خواتین اور نوجوان پاکستانی دیکھتے ہیں۔ کوریائی ڈرامے اتنے منفرد ہیں کہ پاکستانی ناظرین کے لیے یقین دہانی کرانے کے لیے کافی پیارے اور واقف ہیں کیونکہ خاندانی، رومانوی اور مزاحیہ عناصر سے متعلق اسی طرح کی کہانیاں ہیں۔ پاک کوریا کلچر کولیبریشن (پی کے سی سی) کراچی میں رہنے والے نوجوان پاکستانیوں کا ایک گروپ ہے جو دونوں ثقافتوں کے درمیان تعلقات کو بہتر بنانا چاہتے ہیں۔ نوجوانوں نے تہواروں اور سرگرمیوں کی میزبانی کے لیے متعدد مواقع پر کراچی میں کوریائی سفارت خانے کے ساتھ کام کیا ہے، اور وہ اپنے مقصد میں ناقابل یقین حد تک کامیاب رہے ہیں۔ بھوٹان ہمالیائی ریاست بھوٹان میں، کوریائی ڈراموں اور تفریح نے خاص طور پر نوجوانوں میں مقبولیت حاصل کی ہے۔ کوریائی تفریح میں دلچسپی سے پہلے، بالی ووڈ بڑی حد تک ملک میں تفریح کی مقبول ترین شکل رہی ہے۔ جب 1990 کی دہائی کے وسط میں بھوٹانی فلم انڈسٹری کا آغاز ہوا تو بالی ووڈ اس انڈسٹری پر اثر و رسوخ کی واحد شکل تھی۔ تاہم، حالیہ برسوں میں کوریائی تفریح نے ملک میں نمایاں قدم رکھے ہیں اور بالی ووڈ کے ساتھ ساتھ تفریحی صنعت کو بھی متاثر کیا ہے۔ کوریائی تفریح فیشن کو متاثر کرنے میں کامیاب رہی ہے، اور بہت سی ویڈیو شاپس اب بالی ووڈ فلموں کے ساتھ ساتھ کوریائی ڈرامے اور فلمیں بھی فروخت کرتی ہیں۔ کوریائی تفریح میں دلچسپی بھی تنازعہ کا باعث بنی ہے اور پرانی نسلوں نے اس خدشے کا اظہار کیا ہے کہ کوریائی تفریح بھوٹانی ثقافت اور روایات کو خراب کر دے گی۔ ہندوستان میں 1990 کی دہائی کے آخر میں اور تقریبا 2000 کوریائی ڈرامے قزاقی کے ذریعے مقبول ہونے لگے، خاص طور پر شمال مشرقی ریاستوں جیسے منی پور، آسام، میگھالیہ، سکم، اروناچل پردیش، تریپورہ، میزورم اور ناگالینڈ کے ساتھ ساتھ مشرقی ریاست کے کچھ حصوں جیسے مغربی بنگال اور حال ہی میں جنوبی ریاستوں جیسے کیرالہ، تلنگانہ، تامل ناڈو میں۔ 2000 میں منی پور میں ہندی فلموں اور ٹی وی سیریلز پر پابندی لگا دی گئی، جس کے نتیجے میں مقامی ٹیلی ویژن اسٹیشنوں نے اریرنگ ٹی وی اور کے بی ایس ورلڈ کے بجائے ذیلی عنوان والے کوریائی ڈرامے نشر کرنا شروع کر دیے۔ ہندوستان کے شمال مشرقی، مشرقی، شمالی اور جنوبی حصوں میں بہت سے نوجوان کوریائی اداکاروں کے ہیئر اسٹائل، کپڑوں کی نقل کرتے ہیں جبکہ کوریائی فیشن خطے میں بہت مقبول ہوا۔ ثقافتی تبادلے کے ایک حصے کے طور پر، عوامی نشریاتی ادارہ دوردرشن نے سمندر کے شہنشاہ اور داے جنگ گیوم کو نشر کیا۔ پوتھیوگم ٹی وی پر کوریائی ڈراموں کو تمل میں ڈب کیا جاتا ہے جیسے کہ بوائز اوور فلاورز، مائی لو فرام اینڈر اسٹار، پلے فل بوسہ اور بہت کچھ۔ فل ہاؤس اور ہوانگ جینی نے 2008 میں فرنگی چینل پر نشر ہونا شروع کیا۔ ریلائنس بگ ٹی وی نے 2009 سے سیٹلائٹ ٹیلی ویژن پر اپنے صارفین کو کے بی ایس ورلڈ کی پیشکش کی۔ مقامی فین کلبوں کو جمہوریہ کوریا کے قونصل جنرل سے مدد ملی جبکہ جنوبی کوریا کے سفارت خانے کے تحت ہندوستان میں کورین کلچرل سینٹر (کے سی سی آئی) نے کے ڈراموں کی مقبولیت کی نقشہ سازی شروع کی۔ کے سی سی آئی کے مطابق، ذیلی عنوانات کے بغیر کوریائی ڈرامے کو صحیح طریقے سے سمجھنے کا محرک نوجوانوں میں کوریائی زبان کی کلاسوں میں اضافہ کر رہا ہے جس میں خواتین کی تعداد مردوں سے زیادہ ہے۔ ڈی ڈی بھارتی نے 2014 میں پیریڈ ڈرامہ ہر جون نشر کیا جس نے جنوری سے اکتوبر 2014 تک 34 ملین کی سب سے زیادہ ناظرین کی ریٹنگ حاصل کی۔ آن لائن اسٹریمنگ پلیٹ فارم زی 5 نے 8 فروری سے 1 مارچ 2017 تک ہندوستانی مارکیٹ کو آزمانے کے لیے ڈیسینڈنٹس آف دی سن کا آغاز کیا اور کوریائی مواد کے لیے زبردست مثبت ردعمل پایا جس کے ناظرین کی تعداد 56 ملین کے قریب تھی۔ 2017 میں کیبل ٹی وی پر کورین ڈرامہ کی نشریات بند ہو گئی کیونکہ کورین براڈکاسٹنگ سسٹم نیٹ ورک ہندوستان میں ناظرین کی بڑی تعداد کے جمع ہونے کی وجہ سے سنڈیکیشن چارجز بڑھانا چاہتا تھا جس میں بہار، کیرالہ اور اتر پردیش کے کچھ حصے شامل تھے جس کی وجہ 16 سے 20 اقساط کی مختصر شکل تھی جو بینج دیکھنے کے لیے آسان ہے۔ درجے 1 کے شہروں کی نوجوان نسل میں کوریائی مواد میں بڑھتی دلچسپی کے ساتھ، سام سنگ اپنی مائی گلیکسی موبائل ایپلی کیشن کے ذریعے 2019 میں کورین براڈکاسٹنگ سسٹم (کے بی ایس) کے ساتھ شراکت داری کر رہا ہے تاکہ 2 کروڑ ہندوستانی صارفین کے لیے خصوصی مواد لایا جا سکے۔ کووڈ-19 وبائی مرض کے ساتھ، ڈش ٹی وی نے ہندی اور تامل میں ڈب کیے گئے پریمیم کے-ڈرامے شروع کیے۔ کوریائی ڈرامے بھی نیٹ فلکس پر سب سے زیادہ ناظرین کو چلا رہے ہیں اور ٹی وی سیریز کنگڈم کے دوسرے سیزن نے مارچ 2020 تک ٹاپ 10 سیریز کی صف حاصل کی۔ It 's Okay to Not Be Okay اگست 2020 میں کئی ہفتوں تک ہندوستان میں نیٹ فلکس ٹاپ 10 کی فہرست میں ہے جو تیسرے نمبر پر پہنچ گیا ہے۔ نیٹ فلکس ہندوستانی مارکیٹ پر قبضہ کرنے کے لیے کوریائی مواد پر سرمایہ کاری بڑھا رہا ہے۔ اوور دی ٹاپ میڈیا سروس (او ٹی ٹی) ایم ایکس پلیئر نے ہزار سالہ آبادی خاص طور پر خواتین سامعین میں کوریائی ڈراموں کی بڑھتی ہوئی مقبولیت اور مانگ کی تصدیق کی اور اب ہندوستان میں مزید مواد لانے کے لیے جنوبی کوریا کی ٹیلی ویژن اور ریڈیو نیٹ ورک کمپنی سیول براڈکاسٹنگ سسٹم (ایس بی ایس) کے ساتھ معاہدے کر رہا ہے۔ کوریائی ڈرامے اور فلمیں ہندوستان میں شارٹس ٹی وی کے لیے سب سے زیادہ دیکھے جانے والے زمرے بن گئے۔ میڈیا کے ماہرین کے مطابق، کوریائی مواد میں متعلقہ موضوعات تقریبا ہر عمر کے عام لوگوں کے تخیل کو تیزی سے اپنی طرف کھینچ رہے ہیں جو مرکزی دھارے میں جا رہے ہیں اور خاص طور پر 92 ویں اکیڈمی ایوارڈ جیتنے والی فلم پیراسائٹ کے بعد مشترکہ ایشیائی ثقافتی ورثے اور سماجی اقدار کی وجہ سے سب سے زیادہ دیکھے جا رہے ہیں۔ طوطے کے تجزیات کی رپورٹ کے مطابق، کے-ڈرامہ سیریز کریش لینڈنگ آن یو، ایک اوسط ٹی وی سیریز کے مقابلے میں 1.2 گنا زیادہ مانگ پر ہے جو کہ ہندوستان میں دکھائے جانے والے تمام ڈرامہ ٹائٹلز سے 89.8% زیادہ ہے جو نشریاتی اداروں کو اضافی سلاٹ بنانے پر مجبور کرتی ہے کیونکہ کوریائی مواد کے زمرے میں صارفین کی مانگ میں خواتین سب سے آگے ہیں۔ ہندوستان میں کووڈ-19 لاک ڈاؤن 2020-2021 میں ایک تبدیلی کا نقطہ ثابت ہوا جب کوریائی ڈرامہ نیٹ فلکس، راکوتن وکی اور یوٹیوب جیسی خدمات کی وجہ سے ایک مخصوص ذیلی ثقافت کے حصے سے مرکزی دھارے میں چلا گیا۔ یہ ہر عمر کے گروپ اور سماجی پس منظر میں داخل ہوا۔ کوریائی ڈرامے کی مقبولیت نے ہندوستان میں بہت سی اعلی ترین میڈیا خدمات جیسے ایم ایکس پلیئر، ویو اور زی 5 کو مقامی زبان میں ڈب شدہ ورژن لانے پر مجبور کیا جو بڑے غیر انگریزی بولنے والے سامعین کو پورا کرنے میں مدد کرے گا۔ نیپال میں کوریائی ڈراموں میں دلچسپی اس وقت شروع ہوئی جب 2000 کی دہائی کے وسط میں کانتی پور ٹیلی ویژن نیٹ ورک پر ونٹر سوناٹا نشر ہوا۔ اس کی وجہ سے دوسرے کے-ڈراموں کی مقبولیت میں اضافہ ہوا جیسے کہ بوائز اوور فلاورز، آٹم ان مائی ہارٹ، یو آر بیوٹیفل اور فل ہاؤس۔ کوریائی میڈیا مصنوعات کی مقبولیت نے بھی کوریائی زبان سیکھنے میں دلچسپی پیدا کی ہے اور اس کے نتیجے میں ملک میں اے بی سی ٹیلی ویژن پر نشر ہونے والے کوریائی زبان کے ٹیوٹوریلز کا ظہور ہوا ہے۔ کوریائی ڈرامے نیپالی نوجوانوں میں مقبول ہو چکے ہیں اور بازاروں میں اکثر نوجوان تازہ ترین ڈرامے خریدنے کے خواہاں ہوتے ہیں۔ کوریائی اداکاروں کے ہیئر اسٹائل اور فیشن نے نیپالی نوجوانوں کے فیشن کے احساس کو متاثر کیا ہے۔ کوریا کے طرز زندگی اور کھانے سے متاثر ہو کر، ملک میں کوریائی کھانا پیش کرنے والے ریستوراں بھی قائم کیے گئے ہیں۔ سری لنکا میں، آزاد ٹیلی ویژن نیٹ ورک نے 2009 میں فل ہاؤس نشر کیا اور یہ مقبول ثابت ہوا۔ داے جنگ گیوم 2012 میں روپاوہنی پر نشر ہوا اور اسے سنہالہ میں سجاتھا دیانی کے عنوان سے ڈب کیا گیا، جس کا مطلب ہے "خالص، قیمتی بیٹی" اور اسے 90 فیصد سے زیادہ ناظرین کی شرح حاصل ہوئی۔ دی انڈپینڈنٹ ٹیلی ویژن نیٹ ورک، روپاوہنی، ٹی وی ڈیرانا، سیراسا ٹی وی، سورناوہنی اور ٹی وی 1 ایئر کورین ڈرامے سنہالی زبان میں ڈب کیے گئے۔ اسٹریمنگ سروس، افلیکس ملک میں انگریزی اور سنہالی سب ٹائٹلز کے ساتھ بہت سے کوریائی ڈراموں کو بھی اسٹریم کرتی ہے، کچھ اپنی اصل کوریائی نشریات کے 24 گھنٹے بعد ہی۔ مزید برآں، ملک میں کوریائی پاپ کلچر کی مقبولیت کوریائی لوگوں کی طرف تیزی سے گرمجوشی سے استقبال کا باعث بنی ہے۔ مشرق وسطی اور شمالی افریقہ 2000 کی دہائی کے وسط سے اسرائیل، ایران، مراکش اور مصر کوریائی ثقافت کے بڑے صارفین بن چکے ہیں۔ مشرق وسطی اور شمالی افریقہ میں کوریائی ڈراموں کی کامیابی کے بعد، کورین اوورسیز انفارمیشن سروس نے سرمائی سوناٹا کو کئی سرکاری مصری ٹیلی ویژن نیٹ ورکس پر عربی سب ٹائٹلز کے ساتھ دستیاب کرایا۔ یونا کم (2007) کے مطابق، "یہ نشریات مشرق وسطی میں جنوبی کوریا کے امیج کو بہتر بنانے کی حکومت کی کوششوں کا حصہ تھی، جہاں کوریائی ثقافت کے بارے میں بہت کم تفہیم اور نمائش ہے" (صفحہ 31)۔ نیویارک ٹائمز نے اطلاع دی کہ اس کے پیچھے ارادے عرب اور بربر سامعین اور شمالی عراق میں تعینات جنوبی کوریائی فوجیوں کے درمیان مثبت تعلقات میں حصہ ڈالنا تھا۔ ایم بی سی 4 (مڈل ایسٹ براڈکاسٹنگ چینل) نے مینا خطے (مشرق وسطی اور شمالی افریقہ) میں کوریائی لہر کی مقبولیت کو بڑھانے میں اہم کردار ادا کیا۔ اس نشریاتی چینل نے کوریائی ڈرامے کی ایک سیریز کی میزبانی کی، جس میں عربی سب ٹائٹلز یا ڈب کے لیے ادائیگی کی گئی۔ 2012 سے شروع ہو رہا ہے جیسے بوائز اوور فلاور، یو آر بیوٹیفل، ڈریم ہائی، کافی پرنس۔ کچھ عرب ممالک نے کوریائی مواد (ڈرامے، ریئلٹی شو) کی اس خوف سے مخالفت کی کہ ان کے نوجوان مغربی جدیدیت کو اپنانے کے لیے اسلامی روایات کو ترک کر دیں گے۔ تاہم، اس نے کوریائی صنعتوں کو آنے والے سالوں میں عرب دنیا کو مزید کوریائی ڈرامے برآمد کرنے سے نہیں روکا جیسے کہ دی ہیرس۔ مینا خطے میں کوریائی ڈراموں کی مقبولیت اور اس کی مسلسل ترقی ان ڈراموں کے مواد سے شروع ہوتی ہے۔ چونکہ کوریائی ڈراموں کے زیادہ تر پلاٹ سماجی مسائل (مثال کے طور پر مختلف سماجی طبقات کے درمیان محبت یا خاندانی مسائل) پر مرکوز ہیں، عرب سامعین خود کو فٹ کرتے ہیں اور کوریائی سماجی و ثقافتی اقدار سے منسلک ہو سکتے ہیں کیونکہ وہ انہیں پرکشش لگتے ہیں۔ لہذا کوریائی ڈرامے ایک توازن نقطہ کا کردار ادا کرتے ہیں جہاں دو، کسی نہ کسی طرح، مختلف ثقافتیں ایک نئی ثقافتی جگہ بنا سکتی ہیں جہاں یہ دو مختلف ثقافتیں مل سکتی ہیں۔ ایل بی سی ایس اے ٹی اور روٹانا ڈرامہ (روٹانا گروپ) نے مینا خطے (مشرق وسطی اور شمالی افریقہ) میں کوریائی لہر کی مقبولیت کو بڑھانے میں اہم کردار ادا کیا۔ اس نشریاتی چینل نے کوریائی ڈراموں کی ایک سیریز کی میزبانی کی، جس میں 2022 میں شروع ہونے والے عربی سب ٹائٹلز کی ادائیگی کی گئی، جیسے کہ جب میں سب سے خوبصورت تھا، آپ کو غیر معمولی، آپ کی یاد میں مجھے تلاش کریں، اداسی میں محبت، ریڈ سلییو، اور مائی سیکرٹ ٹیریس۔ عرب سامعین خود کو فٹ کرتے ہیں اور کوریائی سماجی و ثقافتی اقدار سے منسلک ہو سکتے ہیں کیونکہ وہ انہیں پرکشش لگتے ہیں۔ لہذا کوریائی ڈرامے ایک توازن نقطہ کا کردار ادا کرتے ہیں جہاں دو، کسی نہ کسی طرح، مختلف ثقافتیں ایک نئی ثقافتی جگہ بنا سکتی ہیں جہاں یہ دونوں ثقافتیں مل سکتی ہیں۔ اس بات کا خدشہ ہے کہ شو میں شامل سیکھنے کی رسومات کویتی نوجوانوں کو مغربی اخلاقیات کو تھوک میں اپنانے کے لیے اپنی روایات کو تھوک میں ترک کرنے پر مجبور کر دیں گی۔ تاہم، اس نے کوریائی صنعتوں کو آنے والے سالوں میں عرب دنیا کو مزید کوریائی ڈرامے برآمد کرنے سے نہیں روکا۔ ایران کے سرکاری نشریاتی ادارے، اسلامی جمہوریہ ایران براڈکاسٹنگ (آئی آر آئی بی) نے حالیہ برسوں میں پرائم ٹائم سلاٹس کے دوران کئی کوریائی ڈرامے نشر کیے، اس فیصلے کو کچھ لوگوں نے دوسروں کے احترام کی کنفیوشین اقدار سے منسوب کیا، جو "اسلامی ثقافت سے قریب سے جڑے ہوئے ہیں"، جبکہ اس کے برعکس، مغربی پروڈکشن اکثر ایران کی وزارت ثقافت اور اسلامی رہنمائی کے مقرر کردہ معیارات کو پورا کرنے میں ناکام رہتے ہیں۔ اکتوبر 2012 میں، تہران ٹائمز نے اطلاع دی کہ آئی آر آئی بی کے نمائندوں نے دونوں ممالک کے درمیان "ثقافتی وابستگی" کو مستحکم کرنے اور کے بی ایس اور آئی آر آئی بی کے درمیان مزید تعاون کے راستے تلاش کرنے کی کوشش میں فلم بندی کے مقامات کا دورہ کرنے کے لیے جنوبی کوریا کا دورہ کیا۔ رائٹرز کے مطابق، حال ہی میں ایران میں سامعین کے پاس نشریاتی مواد میں بہت کم انتخاب ہوتا تھا اور اس طرح آئی آر آئی بی کے ذریعے نشر کیے جانے والے پروگرام اکثر جنوبی کوریا کے مقابلے ایران میں زیادہ ناظرین کی درجہ بندی حاصل کرتے ہیں۔ مثال کے طور پر، جمونگ کی مقبول ترین اقساط نے 90 فیصد سے زیادہ ایرانی سامعین کو اپنی طرف متوجہ کیا (جنوبی کوریا میں 40 فیصد کے مقابلے میں)، جس سے اس کے مرکزی اداکار سونگ ال گوک کو ایران میں سپر اسٹار کا درجہ حاصل ہوا۔ عراق 2000 کی دہائی کے اوائل میں، عراق جنگ کے دوران امریکہ کی قیادت میں اتحادی افواج کے حصے کے طور پر شمالی عراق میں تعینات جنوبی کوریائی فوجیوں کے لیے کوریائی ڈرامے نشر کیے گئے تھے۔ جنگ کے خاتمے اور اس کے بعد ملک سے جنوبی کوریا کے فوجی اہلکاروں کے انخلا کے ساتھ، عراق کے عام شہریوں تک کے ڈراموں کی دستیابی کو بڑھانے کی کوششیں کی گئیں۔ 2012 میں، کوریائی ڈرامہ ہر جون نے مبینہ طور پر عراق کے کردستان کے علاقے میں 90 فیصد سے زیادہ ناظرین حاصل کیے۔ اس کے مرکزی اداکار جون کوانگ ریول کو عراق کی وفاقی حکومت نے ملک کی خاتون اول ہیرو ابراہیم احمد کی خصوصی درخواست پر کردستان کے شہر سلیمانیا کے دورے کی دعوت دی تھی۔ مصر آٹم ان مائی ہارٹ، جو مشرق وسطی میں لائے گئے ابتدائی کوریائی ڈراموں میں سے ایک ہے، جنوبی کوریا کے سفارت خانے اور مصر کی سرکاری نشریاتی کمپنی کے درمیان پانچ ماہ کے "مسلسل مذاکرات" کے بعد دیکھنے کے لیے دستیاب کیا گیا تھا۔ سیریز ختم ہونے کے فورا بعد، سفارت خانے نے اطلاع دی کہ اسے ملک بھر سے مداحوں کی طرف سے 400 سے زیادہ فون کالز اور محبت کے خطوط موصول ہوئے ہیں۔ قاہرہ میں جنوبی کوریا کے سفارت خانے کے سکریٹری لی کی سیوک کے مطابق، عراق کی جنگ میں کوریا کی شمولیت نے مصریوں میں اس کی ساکھ کو نمایاں طور پر مجروح کیا تھا، لیکن آٹم ان مائی ہارٹ کی اسکریننگ منفی رویوں کو تبدیل کرنے میں "انتہائی موثر" ثابت ہوئی۔ یورپ رومانیہ رومانیہ میں پہلا کوریائی ڈرامہ ٹی وی آر پر اگست 2009 میں ڈائی جنگ گیوم کے ساتھ نشر کیا گیا تھا، اور اگلے مہینے میں یہ ملک کا تیسرا مقبول ترین ٹیلی ویژن پروگرام بن گیا۔ تب سے، کوریائی ڈراموں نے اعلی درجہ بندی اور مزید کامیابی دیکھی ہے۔ شمالی امریکہ ریاستہائے متحدہ ایشیائی امریکی ہدف شدہ کیبل ٹی وی چینلز اے زیڈ این ٹیلی ویژن اور امیجن ایشین نے چین، جاپان، ہندوستان، تھائی لینڈ اور ایشیا کے دیگر حصوں کے مواد کے ساتھ ساتھ کوریائی ڈرامے نشر کیے۔ 2008 اور 2011 میں بالترتیب چینلز کے تحلیل ہونے سے پہلے ڈراموں کا مقصد ایشیائی امریکی برادری تھی۔ نومبر 2008 میں، نیٹ فلکس نے اپنے ویڈیو انتخاب کے حصے کے طور پر کئی کوریائی ڈراموں کی پیشکش شروع کی۔ اگست 2009 میں، ڈرامہ فیور نے ریاستہائے متحدہ میں ویڈیو اشتہارات کے ساتھ مفت ذیلی عنوان والی ویڈیو اسٹریمنگ سروس پیش کرنا شروع کی۔ سنگاپور میں مقیم وکی 70 زبانوں میں ذیلی عنوانات کے ساتھ شمالی امریکہ سمیت دنیا بھر میں مقبول کوریائی ڈراموں کو نشر کرتا ہے۔ ایشیا کی کمپنیوں نے آن لائن اور موبائل ایپس کے طور پر دستیاب اسٹریمنگ سروسز کو بھی ڈیزائن کیا ہے جو بیرون ملک مقیم ایشیائی برادریوں کو نشانہ بناتے ہیں۔ سری لنکا کی کمپنی کے ذریعہ تخلیق کردہ "موبی ٹی وی" بھاشا ایک اسٹریمنگ سروس اور موبائل ایپ ہے جس کا مقصد سری لنکا کی برادری ہے اور سری لنکا میں نشر ہونے والے دیگر مواد کے ساتھ ساتھ سنہالی زبان میں ڈب کیے گئے کوریائی ڈراموں کو اسٹریم کرتا ہے۔ اسی کمپنی کی طرف سے بنائی گئی "روپا" ایک اور سروس ہے جو موبائل ایپ کے طور پر دستیاب ہے جس کا مقصد سری لنکا کی برادری بھی ہے، یہ بھی سنہالی زبان میں ڈب کیے گئے کوریائی ڈراموں کو نشر کرتی ہے۔ چینی کمپنی پی پی ٹی وی ایک اور مثال ہے، ایک موبائل ایپ، "پی پی ٹی وی ویب سائیٹ ایچ ڈی" کوریائی ڈراموں کو اسٹریم کرتی ہے جس کا مقصد چینی برادری کے ساتھ ساتھ ایسے مواد کو بھی نشر کرنا ہے جو بنیادی طور پر مینڈارن، کینٹونیز اور کورین میں دستیاب ہے لیکن انگریزی میں بھی تیزی سے دستیاب ہے۔ مزید برآں، کوریائی ڈرامے آن لائن ڈی وی ڈی خوردہ فروشوں پر دستیاب ہیں۔ تاہم کچھ کوریائی ڈرامے ریجن 1 (شمالی امریکہ) انکوڈنگ اور این ٹی ایس سی ویڈیو فارمیٹ کے لیے دستیاب نہیں ہیں۔ ایمیزون ونٹر سوناٹا کی اسٹریمنگ فیس کے ساتھ پیش کرتا ہے۔ ہونولولو، ہوائی میں کے بی ایف ڈی-ڈی ٹی اپنے روزانہ کے شیڈول پر زیادہ تر کوریائی ڈرامے نشر کرتا ہے، ساتھ ہی اپنی ویب سائٹ پر اور اوشینک ٹائم وارنر کیبل پر اپنے کے-لائف چینل کے ذریعے مانگ کے مطابق پروگرام پیش کرتا ہے۔ ہونولولو کا ایک اور آؤٹ لیٹ، کے ایچ آئی آئی-ٹی وی اپنے اتوار کی سہ پہر کے شیڈول کے تین گھنٹے کوریائی ڈراموں کے لیے وقف کرتا ہے۔ کے ٹی ایس ایف، ایک چینل جس کا مقصد سان فرانسسکو، کیلیفورنیا میں ایشیائی امریکی برادری ہے، مینڈارن، ٹیگالوگ، ہندی، کورین، ویتنامی، جاپانی، تائیوان اور کینٹونیز میں مواد کے ساتھ اپنے شیڈول کے حصے کے طور پر کورین ڈرامے نشر کرتا ہے۔ جنوبی امریکہ 2001 اور 2002 کے درمیان، جنوبی امریکہ نے کوریائی پروگرامنگ کو جذب کرنا شروع کیا۔ 1997 کی سیریز اسٹار ان مائی ہارٹ نے چلی، پیرو اور اس علاقے کے دیگر ممالک میں اپنی کامیاب نشریات کا آغاز کیا، لیکن ان آخری دو میں جہاں مور کے اثرات مرتب ہوئے، بشمول آہن جے ووک فین کلب کی بنیاد رکھی گئی۔ 2002 میں، ونٹر سوناٹا، جسے کے بی ایس 2 ٹی وی نے پروڈیوس کیا، خطے کی پہلی سیریز بن گئی جس نے میٹیور گارڈن کی کامیابی سے میل کھایا، جس نے ایشیا میں ایک فرقے کو اپنی طرف متوجہ کیا۔ ڈی وی ڈی سیٹ اور ناولوں سمیت مارکیٹنگ کی فروخت جاپان میں 35 لاکھ ڈالر سے تجاوز کر گئی۔ 2004 میں، اس وقت کے جاپانی وزیر اعظم جونیچیرو کوئزومی نے نوٹ کیا کہ سیریز 'مین لیڈ' جاپان میں میرے مقابلے میں زیادہ مقبول تھی۔ بعد کے سالوں میں ریلیز ہونے والے دیگر کوریائی ڈراموں جیسے جیول ان دی پیلس (2003) اور فل ہاؤس (2004) کو تقابلی سطح کی کامیابی حاصل ہوئی۔ چلی میں، جو عالمی سطح پر پہلے ممالک میں سے ایک تھا، کوریائی لہر کا رجحان، جسے ہالیو کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، نشر ہونے والے پہلے ڈرامے سے شروع ہوا جو کہ اصل 1997 کی ایم بی سی سیریز اسٹار ان مائی ہارٹ تھی جسے 2001 میں چلی ویژن نے آدھی رات کو نشر کیا تھا اور بعد میں سالوں بعد 2003 میں اسے چلین میں دوبارہ نشر کیا گیا تھا، لیکن یہ 2006 تک نہیں تھا، جب عوامی ٹیلی ویژن چینل ٹیلی ویژن نیسیونل ڈی چلی پر شام 1 بجے جنت کی سیڑھی نشر کی گئی تھی، جس نے لا مدرسٹرا کے مقابلے میں اس صنف کی بدنامی حاصل کی تھی-ایک پرانا بہت کامیاب چلی کا صابن اوپیرا-اس کے شیڈول میں اعلی سامعین کے اعداد و شمار کی وجہ سے جو دوسرے چینلز کے ساتھ براہ راست مقابلہ کر رہے تھے، اسے ٹی وی چلی نے دوسرے براعظموں میں بھی نشر کیا تھا۔ درجہ بندی اور ناظرین کی درجہ بندی جنوبی کوریا میں دو کمپنیوں کے ذریعے فراہم کی جاتی ہے: نیلسن کوریا اور ٹی این ایم ایس۔ اصل میں، میڈیا سروس کوریا (ایم ایس کے) 1992 سے پیپل میٹر کا استعمال کرتے ہوئے ٹی وی ناظرین کی درجہ بندی فراہم کرنے والی واحد کمپنی تھی، لیکن یہ صرف سیئول کیپیٹل ایریا تک محدود تھی۔ 1998 میں، ٹی این ایس میڈیا کوریا نے ٹیلر نیلسن سوفریس (ٹی این ایس) کے ساتھ شراکت میں ایک حریف کمپنی کے طور پر آغاز کیا جس نے اس سروس کو پانچ بڑے شہروں تک بڑھایا۔ اسے باضابطہ طور پر جون 1999 میں ایک زیادہ نفیس ویورشپ ریٹنگ سروے تکنیک کے ساتھ شروع کیا گیا تھا۔ جبکہ، اگست 1999 میں، اے سی نیلسن نے ایم ایس کے حاصل کیا اور اسے اے سی نیلسن کوریا کے نام سے دوبارہ برانڈ کیا اور ریٹنگ کی ساکھ بڑھانے کے مقصد سے سامعین کی ریٹنگ کے سروے کو پورے ملک تک بڑھایا۔ 2005 میں، اے سی نیلسن کوریا نے اے جی بی گروپ کے ساتھ انضمام پر دستخط کیے اور اے جی بی نیلسن میڈیا ریسرچ قائم کی گئی۔ اے جی بی نیلسن میڈیا ریسرچ جنوری 2013 میں کے اے ڈی ڈی نیلسن میڈیا ریسرچ کے ساتھ ضم ہو گیا، اور سرکاری نام نیلسن کوریا میں تبدیل کر دیا گیا۔ 2010 میں، ٹی این ایس میڈیا کوریا کا نام بدل کر ٹی این ایم ایس (ٹوٹل نیشنل ملٹی میڈیا شماریات) رکھ دیا گیا۔ 2018 کے آخر سے، ٹی این ایم ایس نے اپنی ویب سائٹس کے ذریعے عوام کو ڈیٹا فراہم کرنا بند کر دیا، اور اس کے بجائے کبھی کبھار بریک نیوز جیسی خبر رساں ایجنسیوں کے ذریعے ریٹنگ جاری کرتا ہے۔ زمینی ٹیلی ویژن پر سب سے زیادہ درجہ بندی والی سیریز کی فہرست یہ فہرست نیلسن کوریا کے اعداد و شمار سے مرتب کی گئی تھی، جو 1992 کے بعد سے سب سے زیادہ ناظرین کی قسط پر مبنی ہے۔ گھریلو درجہ بندی بذریعہ ناظرین کیبل ٹیلی ویژن پر سب سے زیادہ درجہ بندی والی سیریز کی فہرست بذریعہ گھریلو درجہ بندی بذریعہ ناظرین