Crime film
کرائم فلمیں، وسیع تر معنوں میں، ایک فلمی صنف ہے جو کرائم فکشن ادبی صنف سے متاثر ہے اور اس سے مشابہت رکھتی ہے۔ اس صنف کی فلموں میں عام طور پر جرائم اور اس کا پتہ لگانے کے مختلف پہلو شامل ہوتے ہیں۔ انداز کے لحاظ سے، یہ صنف اوورلیپ ہو سکتی ہے اور بہت سی دوسری انواع کے ساتھ مل سکتی ہے، جیسے ڈرامہ یا گینگسٹر فلم، لیکن اس میں کامیڈی بھی شامل ہے، اور اس کے نتیجے میں، اسے بہت سی ذیلی انواع میں تقسیم کیا گیا ہے، جیسے اسرار، سنسنی یا شور۔ اسکرین رائٹر اور اسکالر ایرک آر ولیمز نے اپنی اسکرین رائٹرز ٹیکسونومی میں کرائم فلم کو گیارہ سپر جینروں میں سے ایک کے طور پر شناخت کیا، یہ دعوی کرتے ہوئے کہ تمام فیچر لمبائی کی داستانی فلموں کو ان سپر جینروں کے ذریعہ درجہ بندی کیا جا سکتا ہے۔ دیگر دس سپر جینریز ایکشن، فینٹسی، ہارر، رومانس، سائنس فکشن، سلائس آف لائف، اسپورٹس، تھرلر، وار اور ویسٹرن ہیں۔ ولیمز ایک وسیع تر زمرے میں ڈرامہ کی شناخت کرتے ہیں جسے "فلم کی قسم" کہا جاتا ہے، اسرار اور سسپنس کو "میکرو جینریز" کہا جاتا ہے، اور فلم نوئر کو "اسکرین رائٹر کے راستے" کے طور پر بیان کرتے ہیں کہ یہ زمرے خارج کرنے کے بجائے اضافی ہیں۔ چائنا ٹاؤن ایک ایسی فلم کی مثال ہوگی جو ایک ڈرامہ (فلم کی قسم) کرائم فلم (سپر جینر) ہے جو ایک نوئر (پاتھ وے) اسرار (میکرو جینر) بھی ہے۔ جرائم پر مبنی فلمیں اکثر حقیقی واقعات پر مبنی ہوتی ہیں یا ڈراموں یا ناولوں کی موافقت، یا پچھلی فلم کا ریمیک یا اپنانا ہوتی ہیں۔ کچھ پلاٹ اصل اور مکمل طور پر افسانوی ہوتے ہیں۔ مثال کے طور پر، وٹنس فار دی پراسیکیوشن کا 1957 کا فلمی ورژن اس نام کے 1953 کے اسٹیج ڈرامے کی موافقت ہے، جو اگاتھا کرسٹی کی مختصر کہانی پر مبنی ہے، جو اصل میں 1933 میں شائع ہوئی تھی۔ فلم کے ورژن کو 1982 میں دوبارہ بنایا گیا تھا، اور دیگر موافقت بھی ہوئی ہیں۔ تاہم، ان میں سے ہر ایک میڈیا کے اپنے فوائد اور حدود ہیں، جو سنیما کے معاملے میں وقت کی رکاوٹ ہے۔ ڈرامے اور فلمیں وٹنس فار دی پراسیکیوشن کمرہ عدالت کے ڈرامے کی ایک بہترین مثال ہے۔ کمرہ عدالت کے ڈرامے میں، مرکزی کرداروں میں سے ایک کے خلاف الزام عائد کیا جاتا ہے، جو بے گناہ ہونے کا دعوی کرتا ہے۔ ایک اور اہم کردار وکیل (انگلینڈ میں ایک بیرسٹر) ادا کرتا ہے جو عدالت میں مدعا علیہ کی نمائندگی کرتا ہے اور پبلک پراسیکیوٹر سے لڑتا ہے۔ وہ یہ معلوم کرنے کے لیے کہ واقعی کیا ہوا اور اصل مجرم کون ہے، ایک نجی تفتیش کار کی خدمات حاصل کر سکتے ہیں۔ تاہم، زیادہ تر معاملات میں یہ بالکل واضح نہیں ہوتا کہ ملزم جرم کا مجرم ہے یا نہیں-اس طرح سنسنی پیدا ہوتی ہے۔ اکثر، نجی تفتیش کار عدالت کی توجہ میں معلومات کا ایک نیا اور اہم ٹکڑا لانے کے لیے آخری لمحات میں کمرہ عدالت میں گھس جاتا ہے۔ اس قسم کا ادب خود کو ڈرامہ کی ادبی صنف کی طرف مائل کرتا ہے جو مکالمے پر زیادہ توجہ مرکوز کرتا ہے (افتتاحی اور اختتامی بیانات، گواہوں کی شہادت وغیرہ)۔ اور مناظر میں تبدیلی کی بہت کم یا کوئی ضرورت نہیں ہے۔ تھیٹر کا آڈیٹوریم کمرہ عدالت کی توسیع بن جاتا ہے۔ جب کمرہ عدالت کا ڈرامہ فلمایا جاتا ہے، تو اسکرین رائٹرز اور ہدایت کاروں کے ذریعہ استعمال کیا جانے والا روایتی آلہ فلیش بیک کا کثرت سے استعمال ہوتا ہے، جس میں جرم اور اس کی وجہ بننے والی ہر چیز کو مختلف زاویوں سے بیان اور دوبارہ تعمیر کیا جاتا ہے۔ ایک کلاسک کمرہ عدالت کا ڈرامہ امریکی ڈرامہ نگار ریجینالڈ روز کا ٹیلو اینگری مین (1954) ہے، جو نیویارک کی عدالت کے جیوری کے غور و فکر کے کمرے میں ترتیب دیا گیا ہے۔ جیوری کے گیارہ ارکان، "مجرم" کے متفقہ فیصلے کا مقصد رکھتے ہوئے، اسے جلد از جلد ختم کرنے کی کوشش کرتے ہیں۔ اور وہ واقعی اپنے مشترکہ مقصد کو حاصل کرنے میں کامیاب ہو جاتے اگر یہ آٹھویں جج (جس کا کردار ہنری فونڈا نے 1957 کی فلم موافقت میں ادا کیا تھا) کے لیے نہ ہوتا، جو دوسرے خیالوں پر اپنے ساتھیوں کو قائل کرنا اپنا فرض سمجھتا ہے کہ مدعا علیہ بالآخر بے قصور ہو سکتا ہے، اور جو ایسا کرنے سے بہت بحث، الجھن اور غصے کو جنم دیتا ہے۔ سب جینرز کرائم ایکشن کرائم ایکشن فلمیں وہ ہیں جو تشدد کی حمایت کرتی ہیں۔ جول سیلبو کے مطابق، جرائم اور ایکشن کی انواع آپس میں جڑی ہوئی ہیں: "فلمیں اپنی مقبول شکل میں دوسرے کے بغیر مساوی بنیادوں پر موجود نہیں ہو سکتیں-اس لیے وہ مل کر کام کر رہی ہیں"۔ مثالوں میں فاسٹ اینڈ فیوریس فلم سیریز شامل ہیں۔ کرائم کامیڈی کرائم کامیڈی فلمیں کرائم فلم اور کامیڈی کا ایک ہائبرڈ ہیں جو کرائم فلم کے کنونشن کے ساتھ کھیلتی ہیں اور سیاہ مزاح کے پہلوؤں کو متعارف کراسکتی ہیں۔ عام طور پر، ان میں مدھم عقل والے مجرم یا جرائم کے واقعات پیش کیے جاتے ہیں جنہیں پھانسی دی جاتی ہے یا ہلکے پھلکے انداز میں پیش کیا جاتا ہے۔ 1990 کی دہائی کے آزاد فلمی منظر نامے میں اس صنف کی مقبولیت میں دوبارہ اضافہ ہوا، جس نے کرائم تھرلر کے کلاچوں کو مزاحیہ تخصیص کے ساتھ ملایا۔ مثالوں میں کنگ فو ہسٹل، دی وولف آف وال اسٹریٹ، 22 جمپ اسٹریٹ، اور سیون سائیکوپیتھز شامل ہیں۔ کرائم ڈرامہ ایسی فلمیں ہیں جو مجرموں کی اخلاقی پریشانیوں پر مرکوز ہیں۔ وہ کرائم تھرلر سے مختلف ہیں کیونکہ فلمیں عام طور پر تشدد اور بندوق کے کھیل کے مناظر پر مجرمانہ دنیا کی ایک مضحکہ خیز اور زیادہ حقیقت پسندانہ تصویر کشی پر مرکوز ہوتی ہیں۔ کبھی کبھار یہ فلمیں کرائم تھرلر کے چمکدار عناصر سے شروع ہوتی ہیں جیسے کہ دی گاڈ فادر، گڈفیلس، اور ونس اپون اے ٹائم ان امریکہ تاکہ زیادہ غور طلب بیانیے میں ترقی کر سکیں۔ کرائم تھرلر کرائم تھرلر کامیاب اور ناکام دونوں جرائم کے دلچسپ عناصر پر مرکوز ہیں۔ پولیس کے طریقہ کار کے برعکس، وہ قانون نافذ کرنے والے اداروں کے بجائے کسی مجرم یا مجرموں کے گروہ پر توجہ مرکوز کرتے ہیں۔ یہ فلمیں مجرموں کی سازشوں اور نفسیاتی امراض پر مرکوز ہوتی ہیں، اور اکثر پرتشدد اور غیر اخلاقی ہوتی ہیں۔ مثالوں میں دی کلرز، دی پیکاک، او میوسیمی اور میموریز آف مرڈر شامل ہیں۔ ڈاکو فلم ڈاکو فلمیں ہندوستانی سنیما کی ایک صنف ہے جو ڈکیتی کے گرد گھومتی ہے۔ اس صنف کا آغاز محبوب خان کی عورت (1940) اور مدر انڈیا (1957) نے کیا تھا۔ دیگر مثالوں میں گنگا جمنا (1961)، شعلے (1975) اور بینڈٹ کوئین (1994) شامل ہیں۔ گینگسٹر فلمیں ایسی فلمیں ہیں جو گینگسٹروں کے نقطہ نظر سے کہانی بیان کرتی ہیں، جنہیں مثالی مخالف ہیرو کے طور پر پیش کیا جاتا ہے۔ گینگسٹر فلم فلموں کی قدیم ترین انواع میں سے ایک ہے، جس کی مثالیں انڈرورلڈ، لٹل سیزر اور سکارفیس سے ملتی ہیں۔ دوسری جنگ عظیم کے بعد، یہ فلمیں انڈرورلڈ یو ایس اے جیسی فلموں کے ساتھ تیزی سے پرتشدد اور خطرناک ہو گئیں۔ یہ فلمیں امریکہ سے باہر ہانگ کانگ، جاپان اور فرانس میں بھی بنائی گئی تھیں۔ ڈکیتی فلم یہ فلم مجرموں کے ایک گروہ سے متعلق ہے جو چوری یا ڈکیتی کرنے کی کوشش کرتا ہے، اس کے ساتھ ساتھ اس کے ممکنہ نتائج سے بھی متعلق ہے۔ ڈکیتی فلمیں جو ہلکے لہجے میں ہوتی ہیں انہیں کیپر فلمیں کہا جاتا ہے۔ مثالوں میں دی کلنگ، اوشینز 11، ڈاگ ڈے آفٹرونون، ریزروائر ڈاگز، اور دی ٹاؤن شامل ہیں۔ ہڈ فلم سنڈیکیٹس میں افریقی امریکی غنڈوں کی اپنی کہانیاں سنانے کے علاوہ، بلیک سیزر جیسی فلموں میں اطالوی مافیا کو نمایاں طور پر دکھایا گیا ہے۔ اکثر 1970 کی دہائی کی بلاکس استحصال فلمیں جیسے شافٹ افریقی امریکی غنڈوں کی کہانی بیان کرتی ہیں جو اٹھتے ہیں اور قائم شدہ سفید فام مجرمانہ نظام کو شکست دیتے ہیں۔ 20 ویں صدی کے دوران فلم سازی کے کرداروں میں افریقی امریکیوں کی نمائندگی کم تھی۔ اس نے 1990 کی دہائی کے افریقی امریکی پروڈیوسروں اور ہدایت کاروں جیسے جان سنگلٹن، سپائیک لی اور ہیوز برادرز کو امریکی شہری برادریوں میں مجرمانہ طرز زندگی کی کھوج شروع کرنے، افریقی امریکی برادریوں میں منشیات، گینگ کلچر، گینگ تشدد، نسل پرستی اور غربت کی کہانیاں سنانے کے لیے لے لیا۔ افریقی-امریکی گینگسٹر صنف کے مطابق 1990 کی دہائی کی فلموں کی مثالوں میں بوئز این دی ہوڈ، مینس II سوسائٹی اور نیو جیک سٹی شامل ہیں۔ ممبئی انڈرورلڈ ممبئی انڈرورلڈ ایک ہندوستانی سنیما کرائم فلم کی صنف ہے۔ یہ صنف اکثر ممبئی کے حقیقی انڈرورلڈ گینگسٹرز، جیسے حاجی مستان، داؤد ابراہیم اور ڈی-کمپنی سے متاثر ہوتی ہے۔ اس صنف کا آغاز سلیم جاوید کی زنجیر (1973) اور دیوار (1975) نے کیا تھا، جس میں امیتابھ بچن نے اداکاری کی تھی۔ دیگر مثالوں میں ڈان فرنچائز (1978-2012)، نایکن (1986)، سلام بمبئی! شامل ہیں۔ 1988)، (1989)، ستیہ (1998)، کمپنی (2002)، بلیک فرائیڈے (2004)، سلم ڈاگ ملینیئر (2008) اور ونس اپون اے ٹائم ان ممبئی (2010)۔ پولیس کے طریقہ کار کے طریقہ کار پولیس پر مرکوز ہیں جو مجرموں کے اقدامات کی تحقیقات کرتے ہیں، مثال کے طور پر وہ واک بائی نائٹ، ان دی ہیٹ آف دی نائٹ، میڈیگن، اور دی فرانسیسی کنکشن۔ جیل فلم ایک قسم کی جرائم پر مبنی فلم ہے جو جیلوں میں زندگی گزارنے کے مشکل حالات پر مرکوز ہے، ساتھ ہی کبھی کبھار قیدیوں پر بھی توجہ مرکوز کرتی ہے جو جیل سے باہر کی زندگی میں ایڈجسٹ ہوتے ہیں۔ ۔