William Kentridge
ولیم کینٹریج (پیدائش 28 اپریل 1955) ایک جنوبی افریقی فنکار ہے جو اپنے پرنٹس، ڈرائنگ اور اینیمیٹڈ فلموں کے لیے مشہور ہے، خاص طور پر 1990 کی دہائی کے دوران تیار کردہ ہاتھ سے تیار کردہ اینیمیٹڈ فلموں کے سلسلے کے لیے مشہور ہے۔ مؤخر الذکر کو ڈرائنگ فلمانے، مٹانے اور تبدیلیاں کرنے اور اسے دوبارہ فلمانے کے ذریعے بنایا جاتا ہے۔ وہ اس عمل کو باریکی سے جاری رکھتا ہے، اور ڈرائنگ میں ہر تبدیلی کو ایک چوتھائی سیکنڈ سے لے کر دو سیکنڈ تک کا اسکرین ٹائم دیتا ہے۔ ایک واحد ڈرائنگ کو تبدیل کیا جائے گا اور ایک منظر کے اختتام تک اس طرح فلمایا جائے گا۔ ان پیلمپیسٹ جیسی ڈرائنگز کو بعد میں فلموں کے ساتھ فن کے تیار شدہ ٹکڑوں کے طور پر دکھایا جاتا ہے۔ کینٹریج نے تھیٹر پروڈکشن، ڈرامے اور اوپیرا دونوں کے ڈیزائن کے حصے کے طور پر آرٹ ورک تخلیق کیا ہے۔ انہوں نے متعدد پروڈکشنز کے آرٹ ڈائریکٹر اور مجموعی طور پر ڈائریکٹر کے طور پر خدمات انجام دی ہیں، اور دیگر فنکاروں، کٹھ پتلی سازوں اور دیگر کے ساتھ مل کر ایسی پروڈکشنز بنانے میں تعاون کیا ہے جو ڈرائنگ اور ملٹی میڈیا کے امتزاج کو یکجا کرتی ہیں۔ ابتدائی زندگی اور کیریئر کینٹریج 1955 میں جوہانسبرگ میں سڈنی کینٹریج اور فیلیسیا گیفین، ایک یہودی خاندان میں پیدا ہوئے تھے۔ دونوں وکیل (بیرسٹر) تھے جو نسل پرستی کے نظام سے پسماندہ لوگوں کی نمائندگی کرتے تھے۔ انہوں نے جوہانسبرگ کے ہاؤٹن کے کنگ ایڈورڈ VII اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ انہوں نے کم عمری سے ہی عظیم فنکارانہ عزم کا مظاہرہ کیا، اور آٹھ سال کی عمر میں چارکول کے ساتھ کلاسیں لینا شروع کر دیں۔ 2016 میں وہ شاید پہلے فنکار بن گئے جن کے پاس ایک کیٹلاگ رائسن ہے جو خصوصی طور پر ان کی جوانی کے لیے وقف ہے۔ انہوں نے وٹ واٹرسرینڈ یونیورسٹی میں سیاست اور افریقی مطالعات میں بیچلر آف آرٹس کی ڈگری حاصل کی اور پھر جوہانسبرگ آرٹ فاؤنڈیشن سے فائن آرٹس میں ڈپلوما حاصل کیا۔ 1980 کی دہائی کے اوائل میں، انہوں نے پیرس کے ایل ایکول انٹرنیشنل ڈی تھیٹر جیکس لیکوک میں مائیم اور تھیٹر کی تعلیم حاصل کی۔ وہ اصل میں ایک اداکار بننے کے خواہاں تھے، لیکن بعد میں انہوں نے کہا: "میں خوش قسمت تھا کہ مجھے ایک تھیٹر اسکول میں یہ معلوم ہوا کہ میں اتنا برا اداکار تھا [کہ] میں ایک فنکار بن گیا، اور میں نے اس سے صلح کرلی۔" 1975 اور 1991 کے درمیان، وہ جوہانسبرگ کی جنکشن ایونیو تھیٹر کمپنی کے ساتھ اداکاری اور ہدایت کاری کر رہے تھے۔ 1980 کی دہائی میں انہوں نے آرٹ ڈائریکٹر کے طور پر ٹیلی ویژن فلموں اور سیریز میں کام کیا۔ ورک کینٹریج کا خیال تھا کہ نسلی طور پر یہودی ہونے کی وجہ سے انہیں جنوبی افریقہ میں تیسرے فریق کے مبصر کی حیثیت سے ایک منفرد مقام حاصل ہوا۔ اس کے والدین وکیل تھے، جو نسل پرستی کے متاثرین کے دفاع کے لیے مشہور تھے۔ کینٹریج نے بعد کی حکومتوں کے تحت ہونے والے مظالم سے کسی حد تک خود کو دور کرنے کی صلاحیت پیدا کی۔ جنوبی افریقہ کی سماجی و سیاسی حالت اور تاریخ کی بنیادی باتوں کو ان کے کام کو مکمل طور پر سمجھنے کے لیے جانا جانا چاہیے، بالکل اسی طرح جیسے فرانسسکو گویا اور کیتھی کولوٹز جیسے فنکاروں کے معاملات میں تھا۔ کینٹریج نے اظہار پسندانہ فن کی مشق کی ہے: فارم اکثر مواد کی طرف اشارہ کرتا ہے اور اس کے برعکس۔ وہ احساس جو پیلیٹ، کمپوزیشن اور میڈیا کے استعمال سے ہیرا پھیری کرتا ہے، دوسروں کے درمیان، اکثر کسی دیئے گئے کام کے موضوع اور بیانیے کے طور پر مجموعی معنی میں اتنا ہی اہم کردار ادا کرتا ہے۔ کینٹریج کے کام میں معنی تلاش کرنے کے لیے کسی کو اپنے گٹ ری ایکشن کے ساتھ ساتھ اپنی تشریحی مہارتوں کا استعمال کرنا چاہیے، جن میں سے زیادہ تر مواد بہت کم ظاہر ہوتا ہے۔ کینٹریج کی تحریر کی غیر معمولی، کھردری اور اظہار خیال کی خصوصیات کی وجہ سے، ناظرین کو پہلی نظر میں ایک مدھم تصویر نظر آتی ہے، ایک ایسا تاثر جو برقرار رہتا ہے کیونکہ تصویر ایک کمزور اور غیر آرام دہ صورتحال کی عکاسی کرتی ہے۔ جنوبی افریقہ میں برسوں سے ہونے والی سماجی نا انصافیوں کے پہلو اکثر کینٹریج کے ٹکڑوں کے لیے چارہ بن چکے ہیں۔ میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ میں دیکھنے کے قابل کیسپرس فل آف لو، اوسط امریکی ناظرین کے لیے خانوں میں موجود سروں کے علاوہ اور کچھ نہیں لگتا، لیکن جنوبی افریقی جانتے ہیں کہ کیسپر ایک ایسی گاڑی ہے جو فسادات کو روکنے کے لیے استعمال ہوتی ہے، ایک قسم کا ہجوم پر قابو پانے والا ٹینک۔ عنوان، کیسپرس فل آف لو، جو پرنٹ کے ساتھ ساتھ لکھا گیا ہے، بیانیہ کی نشاندہی کرتا ہے اور آکسیمورونک ہے۔ محبت سے بھرا کاسپیر ایک بم کی طرح ہوتا ہے جو خوشی سے پھٹ جاتا ہے-یہ ایک ناقابل تسخیر ناممکن ہے۔ اس طرح کی مشین کا مقصد طاقت کے ذریعے "امن" پیدا کرنا ہے، لیکن کینٹریج نے نوٹ کیا کہ اسے نچلے طبقے کے باشندوں کو نوآبادیاتی طاقت اور پیسہ لینے سے روکنے کے لیے ایک آلے کے طور پر استعمال کیا جاتا تھا۔ پرنٹس اور ڈرائنگ 1970 کی دہائی کے وسط تک، کینٹریج پرنٹس اور ڈرائنگ بنا رہا تھا۔ 1979 میں، اس نے 20 سے 30 مونوٹائپ بنائے، جو جلد ہی "پٹ" سیریز کے نام سے مشہور ہو گئے۔ 1980 میں، انہوں نے تقریبا 50 چھوٹے فارمیٹ کی نقاشی کو انجام دیا جسے انہوں نے "ڈومیسٹک سینز" کہا۔ پرنٹس کے ان دو غیر معمولی گروہوں نے کینٹریج کی فنکارانہ شناخت کو قائم کرنے میں مدد کی، ایک ایسی شناخت جسے انہوں نے مختلف ذرائع ابلاغ میں فروغ دینا جاری رکھا ہے۔ غیر روایتی میڈیا کی ان کی مسلسل تلاش کے باوجود، ان کے فن کی بنیاد ہمیشہ ڈرائنگ اور پرنٹ میکنگ رہی ہے۔ 1986 میں، اس نے چارکول اور پیسٹل ڈرائنگ کا ایک گروپ شروع کیا، جس کی بنیاد بہت ہی سخت تھی، واٹیو کے ایمبارکیشن فار سائتھیرا پر تھی۔ یہ انتہائی اہم کام، جن میں سے بہترین ایک دھماکہ خیز، ڈسٹوپک شہری منظر نامے کی عکاسی کرتے ہیں، فنکار کے خلا اور حرکت کی لچک کے بڑھتے ہوئے شعور کو ظاہر کرتے ہیں۔ 1996-1997 میں، اس نے آٹھ پرنٹس کا ایک پورٹ فولیو تیار کیا جس کا عنوان یوبو ٹیلز دی ٹروتھ تھا، جو الفریڈ جیری کے 1896 کے ڈرامے یوبو روئ پر مبنی تھا۔ یہ پرنٹس نسلی امتیاز کے خاتمے کے بعد جنوبی افریقہ میں منعقد کیے گئے ٹروتھ اینڈ ریکونسیلیشن کمیشن سے بھی متعلق ہیں۔ ہونولولو میوزیم آف آرٹ کے مجموعے میں، اس پورٹ فولیو کے سخت اور غیر معمولی پرنٹس میں سے ایک کی تصویر کشی کی گئی ہے۔ 2012 میں ہارورڈ یونیورسٹی میں دی نارٹن لیکچرز سیریز کے حصے کے طور پر پیش کیے گئے سکس ڈرائنگ اسباق، اسٹوڈیو اور اسٹوڈیو میں کام کو معنی سازی کی جگہ سمجھتے ہیں۔ انسائیکلوپیڈیا کے پائے گئے صفحات پر ہندوستانی سیاہی میں درختوں کی بڑی ڈرائنگ کا ایک سلسلہ، پھٹا ہوا اور دوبارہ جمع کیا گیا، جنوبی افریقہ کے مقامی درختوں کی شکل کا تجزیہ کرتا ہے۔ کتابوں سے متعدد صفحات پر تیار کردہ، ہر ڈرائنگ کو ایک پہیلی کے طور پر اکٹھا کیا جاتا ہے-واحد صفحات پہلے پینٹ کیے جاتے ہیں، پھر پورے کو ایک ساتھ جوڑ دیا جاتا ہے۔ پرنٹ میکنگ کی سرگرمی کے بارے میں سوچتے ہوئے کینٹریج لکھتے ہیں، "میری ڈرائنگ 'خوبصورت نشان' سے شروع نہیں ہوتی ہے، یہ دماغ کو ہاتھ کی قیادت کرنے دینے کے بجائے دماغ کی قیادت کرنے کے لیے ہاتھ حاصل کرنے کے بارے میں ہے۔" "یہ دنیا میں کسی چیز کا نشان ہونا چاہیے۔ یہ ایک درست ڈرائنگ ہونا ضروری نہیں ہے، لیکن اسے ایک مشاہدے کے لیے کھڑا ہونا پڑتا ہے، نہ کہ کسی ایسی چیز کے لیے جو تجریدی ہو، جیسے جذبات۔ " 1989 اور 2003 کے درمیان کینٹریج نے نو مختصر فلموں کا ایک سلسلہ بنایا، جسے انہوں نے بالآخر 9 ڈرائنگز فار پروجیکشن کے عنوان سے جمع کیا۔ 1989 میں، انہوں نے ان اینیمیٹڈ فلموں میں سے پہلی، جوہانسبرگ، پیرس کے بعد دوسرا عظیم ترین شہر شروع کیا۔ یہ سلسلہ مونیومنٹ (1990)، مائن (1991)، سوبریٹی، اوبیسیٹی اینڈ گروئنگ اولڈ (1991)، فیلکس ان ایکسائل (1994)، ہسٹری آف دی مین کمپلینٹ (1996)، ویئنگ اینڈ وانٹنگ (1997)، اور سٹیریوسکوپ (1999)، اپ ٹو ٹائڈ ٹیبل (2003) اور دیگر چہرے، 2011 کے ذریعے چلتا ہے۔ سیریز کے لیے، انہوں نے ایک ایسی تکنیک کا استعمال کیا جو ان کے کام کی ایک خصوصیت بن جائے گی-مسلسل چارکول ڈرائنگ، ہمیشہ کاغذ کی ایک ہی شیٹ پر، روایتی حرکت پذیری تکنیک کے برعکس جس میں ہر حرکت کو ایک علیحدہ شیٹ پر کھینچا جاتا ہے۔ اس طرح، کینٹریج کی ویڈیوز اور فلمیں پچھلے ڈرائنگ کے نشانات کو برقرار رکھنے کے لیے آئیں۔ ان کی حرکت پذیری سیاسی اور سماجی موضوعات کو ذاتی اور بعض اوقات سوانح عمری کے نقطہ نظر سے پیش کرتی ہے، کیونکہ مصنف اپنے بہت سے کاموں میں اپنی خود تصویر شامل کرتا ہے۔ کینٹریج کے کام کے سیاسی مواد اور منفرد تکنیکوں نے انہیں جنوبی افریقہ کے اعلی فنکاروں کے دائرے میں لایا ہے۔ بنیادی طور پر ایک بہت ہی پابند میڈیا کے ساتھ کام کرتے ہوئے، صرف چارکول اور نیلے یا سرخ پیسٹل کے ٹچ کا استعمال کرتے ہوئے، انہوں نے حیرت انگیز گہرائی کی حرکت پذیری تخلیق کی ہے۔ ان کے تمام کاموں کا موضوع اپنی جائے پیدائش کی نمائندگی کرنے کا ان کا انوکھا طریقہ ہے۔ اگرچہ وہ اسے سیاہ فام لوگوں کے لیے عسکریت پسند یا جابرانہ جگہ کے طور پر پیش نہیں کرتا ہے، لیکن وہ نسل پرستی کے دوران سفید فام لوگوں کی زندگی گزارنے کی دلکش حالت پر زور نہیں دیتا ہے۔ اس کے بجائے وہ ایک ایسا شہر پیش کرتا ہے جس میں انسان کا دوہرا پن بے نقاب ہوتا ہے۔ نو مختصر فلموں کے سلسلے میں، انہوں نے دو کرداروں کا تعارف کرایا-سوہو ایکسٹین اور فیلکس ٹیٹل بوم۔ یہ کردار ایک جذباتی اور سیاسی جدوجہد کی عکاسی کرتے ہیں جو بالآخر جمہوریت سے پہلے کے دور میں بہت سے جنوبی افریقیوں کی زندگیوں کی عکاسی کرتی ہے۔ فیلکس ان ایکسائل کے ایک تعارفی نوٹ میں، کینٹریج لکھتے ہیں، "جس طرح ماضی کو ٹکڑے ٹکڑے کرنے کا انسانی عمل ہوتا ہے اسی طرح زمین میں کٹاؤ، نشوونما، خستہ حال کے ذریعے ایک قدرتی عمل ہوتا ہے جو واقعات کو مٹانے کی بھی کوشش کرتا ہے۔ جنوبی افریقہ میں اس عمل کی دیگر جہتیں ہیں۔ "نیو ساؤتھ افریقہ 'کی اصطلاح میں پرانے، ٹکڑے ٹکڑے کرنے کے قدرتی عمل، نئی چیزوں کو قدرتی بنانے پر ایک پینٹنگ کا خیال ہے۔" نہ صرف فیلکس ان ایکسائل میں بلکہ ان کے تمام متحرک کاموں میں، وقت اور تبدیلی کے تصورات ایک اہم موضوع پر مشتمل ہیں۔ وہ اسے اپنی مٹانے کی تکنیک کے ذریعے پیش کرتا ہے، جو روایتی سیل شیڈڈ اینیمیشن سے متصادم ہے، جس کی بے ترتیبی اس حقیقت پر زور دیتی ہے کہ یہ دراصل ہاتھ سے کھینچی گئی تصاویر کی جانشینی ہے۔ یہ وہ ایک کلیدی فریم کھینچ کر، اس کے کچھ حصوں کو مٹا کر، انہیں دوبارہ کھینچ کر اور اس طرح اگلا فریم بنا کر نافذ کرتا ہے۔ وہ اس طرح صرف چھوٹے حصوں کو مٹا کر اصل کلیدی فریم کی بنیاد پر زیادہ سے زیادہ فریم بنانے کے قابل ہوتا ہے۔ جو چیز مٹا دی گئی ہے اس کے آثار اب بھی ناظرین کو نظر آتے ہیں ؛ جیسے جیسے فلمیں سامنے آتی ہیں، دھندلی ہوئی یادداشت کا احساس یا وقت گزرنے اور اس کے پیچھے چھوڑے گئے نشانات کو پیش کیا جاتا ہے۔ کینٹریج کی تکنیک ان چیزوں سے جڑی ہوئی ہے جو نہیں کہی گئی ہیں، جو دبا کر رہ جاتی ہیں یا بھول جاتی ہیں لیکن آسانی سے محسوس کی جا سکتی ہیں۔ سوہو ایکسٹین کی زندگی کی پیروی کرنے والی نو فلموں میں، انفرادی اور عصری جنوبی افریقی معاشرے کی صحت پر بڑھتی ہوئی شدت کو پیش کیا گیا ہے۔ انارکی اور بورژوا انفرادیت پسند عقائد کے درمیان تنازعات، ایک بار پھر انسان کے دوہرے پن کا حوالہ، ارد گرد کی عمارتوں اور مناظر کو شاعرانہ طور پر مسخ کرکے سماجی انقلاب کے خیال کی نشاندہی کرتے ہیں۔ کینٹریج کا کہنا ہے کہ اگرچہ ان کا کام براہ راست اور واضح انداز میں نسل پرستی پر مرکوز نہیں ہے، لیکن عصری ریاست جوہانسبرگ پر، ان کی ڈرائنگ اور فلمیں یقینی طور پر حکومت کے نتیجے میں ہونے والے سفاکانہ معاشرے سے متاثر ہیں۔ جہاں تک زیادہ براہ راست سیاسی مسائل کا تعلق ہے، کینٹریج کا کہنا ہے کہ ان کا فن ابہام، تضاد، نامکمل حرکات اور غیر یقینی اختتام پیش کرتا ہے، یہ سب معمولی لطیفیوں کی طرح لگتے ہیں لیکن ان کے کام میں پیش کردہ زیادہ تر آفات سے منسوب کیا جا سکتا ہے۔ رینوئر کی اسی نام کی پینٹنگ پر مبنی دی بوٹنگ پارٹی (1985) کے عنوان سے ایک مخلوط میڈیا ٹرپٹیچ میں، بظاہر غیر دلچسپی رکھنے والے اشرافیہ کی وجہ سے ہونے والی تباہی شاید نسل پرستی کے دوران جنوبی افریقہ کی ریاست پر ان کا سب سے شدید تبصرہ ہے۔ سست کھانے والے آرام سے بیٹھتے ہیں جبکہ آس پاس کا علاقہ تباہ، پھٹا ہوا اور جلا ہوا ہوتا ہے، ایک تضاد جو اس کے انداز اور رنگوں کے انتخاب سے ظاہر ہوتا ہے۔ 1988 میں، کینٹریج نے جوہانسبرگ میں فری فلم میکرز کوآپریٹو کی مشترکہ بنیاد رکھی۔ 1999 میں انہیں سٹیریوسکوپ کے ذریعے فلم ساز مقرر کیا گیا۔ "خالصتا میرے اپنے کام کے تناظر میں"، انہوں نے اپنے مشہور اوبو اور ٹروتھ کمیشن کے ایک شائع شدہ ڈرامے میں لکھا، "میں معنی تلاش کرنے کی حکمت عملی کے طور پر، غیر مستند، خواہش، عملی پر اپنے اعتماد کو دہراؤں گا۔ میں اچھے خیالات کی قدر پر اپنے عدم اعتماد کو دہراؤں گا۔ اور یہ یقین ظاہر کریں کہ ایک طرف خالص موقع پر انحصار کرنے اور دوسری طرف کسی پروگرام پر عمل درآمد کے درمیان، ہم جو کام کرتے ہیں اس کے لیے سب سے زیادہ غیر یقینی لیکن سب سے زیادہ زرخیز زمین ہے۔ مجھے لگتا ہے کہ میں نے دکھایا ہے کہ یہ عقل کی واضح روشنی یا حتی کہ جمالیاتی حساسیت نہیں ہے جو اس بات کا تعین کرتی ہے کہ کوئی کیسے کام کرتا ہے، بلکہ عوامل کا ایک مجموعہ ہے جن میں سے صرف کچھ کو ہم اپنی مرضی سے تبدیل کر سکتے ہیں۔ 2001 میں، کریٹیو ٹائم نے ان کی فلم شیڈو پروسیشن کو ٹائمز اسکوائر میں این بی سی ایسٹروویژن پیناسونک اسکرین پر نشر کیا۔ اوپیرا کینٹریج کو اسٹیج ڈیزائن بنانے اور اوپیرا میں تھیٹر ڈائریکٹر کے طور پر کام کرنے کا کام سونپا گیا ہے۔ ان کے سیاسی نقطہ نظر کا اظہار ان کے اوپیرا کی سمتوں میں ہوتا ہے، جس میں مختلف پرتیں شامل ہوتی ہیں: اسٹیج کی سمت، اینیمیشن فلمیں، اور کٹھ پتلی دنیا کے اثرات۔ انہوں نے پیٹریا (مونٹیورڈی)، ڈائی زوبرفلیٹ (موزارٹ) اور دی ناک (شوستاکووچ) میں ال ریٹورنو ڈی السیس کا اسٹیج کیا ہے۔ آخری کام کے بعد، انہوں نے فرانسیسی موسیقار فرانسوا سرہان کے ساتھ ٹیلیگرامز فرام دی ناک نامی ایک مختصر شو میں تعاون کیا، جس کے لیے انہوں نے اسٹیج بنایا اور پرفارمنس کے لیے ڈیزائن ترتیب دیا۔ نومبر 2015 میں برگ کے لولو کے ان کے "اشتعال انگیز اور بصری طور پر شاندار نئے اسٹیجنگ" کا پریمیئر نیویارک کے میٹروپولیٹن اوپیرا میں ہوا، جو انگلش نیشنل اوپیرا اور ڈچ نیشنل اوپیرا کے ساتھ مشترکہ پروڈکشن ہے۔ 8 اگست 2017 کو، ولیم کینٹریج کی ووزیک (البان برگ) کا پریمیئر سالزبرگ فیسٹیول میں ہوا اور اسے پرجوش ردعمل ملا۔ 2023 میں، کینٹریج کو لندن کے باربیکن تھیٹر میں 'سیبل' کی تیاری کے لیے اوپیرا میں شاندار کامیابی کے لیے لارنس اولیور ایوارڈ ملا۔ ٹیپسٹریز کینٹریج کی پروٹین فنکارانہ تحقیقات 2001 میں شروع ہونے والی ان کی ٹیپسٹریز کے سلسلے میں جاری ہے۔ ٹیپسٹریز ڈرائنگ کے ایک سلسلے سے نکلی ہیں جس میں انہوں نے پھٹے ہوئے تعمیراتی کاغذ سے سایہ دار اعداد و شمار بنائے تھے۔ انہوں نے انیسویں صدی کے اٹلس نقشوں کے ویب جیسے پس منظر کے ساتھ ان کا ایک کولاج بنایا۔ ان اعداد و شمار کو ٹیپسٹری کے طور پر ڈھالنے کے لیے، کینٹریج نے جوہانسبرگ میں مقیم اسٹیفنز ٹیپسٹری اسٹوڈیو کے ساتھ قریبی تعاون سے کام کیا، ڈرائنگ کی بڑی تصاویر سے کارٹونوں کی نقشہ سازی اور مقامی طور پر کٹے ہوئے موہیر (بکری کے بال) کو رنگنے کے لیے ہاتھ سے رنگنے والے۔ مجسمہ 2009 میں، کینٹریج نے گیرہارڈ مارکس کے ساتھ شراکت میں، اپنے آبائی شہر جوہانسبرگ کے لیے فائر واکر کے عنوان سے 10 میٹر لمبا مجسمہ بنایا۔ 2012 میں نیپلز میں ان کے مجسمے، ال کیولیئر دی ٹولڈو کی نقاب کشائی کی گئی۔ ریبس (2013)، الفاظ یا الفاظ کے حصوں کی نمائندگی کرنے کے لیے تصاویر کا استعمال کرتے ہوئے الیوزنل ڈیوائس کے عنوان کا حوالہ دیتے ہوئے، کانسی کے مجسموں کا ایک سلسلہ ہے جو ایک خاص زاویے پر موڑنے پر دو الگ الگ تصاویر بناتا ہے۔ جب خط و کتابت میں جوڑا بنایا جاتا ہے، مثال کے طور پر، ایک حتمی تصویر-ایک عریاں-دو اصل شکلوں سے بنائی جاتی ہے-ایک ڈاک ٹکٹ اور ایک ٹیلی فون۔ مورلز 2016 میں، 753 قبل مسیح میں روم کی افسانوی بنیاد کی برسی کے موقع پر، کینٹریج نے دریائے ٹائبر کے دائیں کنارے پر ایک یادگار دیوار، ٹرومفس اینڈ لیمنٹس کی نقاب کشائی کی۔ 550 میٹر طویل فریز جس میں رومن پورانیک سے لے کر آج تک 80 سے زیادہ شخصیات کے جلوس کی عکاسی کی گئی ہے، کینٹریج کا اب تک کا سب سے بڑا عوامی کام ہے۔ اس کے آغاز کا جشن منانے کے لیے، انہوں نے اور ان کے دیرینہ ساتھی، موسیقار فلپ ملر نے براہ راست شیڈو پلے اور 40 سے زیادہ موسیقاروں پر مشتمل پرفارمنس کا ایک سلسلہ وضع کیا۔ فیملی کینٹریج کی شادی گٹھیا کے ماہر این اسٹینویکس سے ہوئی ہے، اور ان کے تین بچے ہیں۔ لتھوانیائی یہودی ورثے کی تیسری نسل کے جنوبی افریقی، وہ جنوبی افریقہ کے وکیل سڈنی کینٹریج اور وکیل اور کارکن فیلیسیا کینٹریج کے بیٹے ہیں۔ کینٹریج کی فلمیں 2004 کے کانز فلم فیسٹیول میں دکھائی گئیں۔ کینٹریج کے کام مندرجہ ذیل مستقل مجموعوں میں شامل ہیں: ہونولولو میوزیم آف آرٹ، کالامازو انسٹی ٹیوٹ آف آرٹس، میوزیم آف کنٹیمپرری آرٹ، شکاگو، میوزیم آف ماڈرن آرٹ (نیویارک)، اور ٹیٹ ماڈرن (لندن)۔ پانچ چینل والی ویڈیو انسٹالیشن دی ریفیوزل آف ٹائم (2012) کا ایک ایڈیشن، جس کا 13 ویں دستاویز میں آغاز ہوا، نیویارک کے میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ اور سان فرانسسکو میوزیم آف ماڈرن آرٹ نے مشترکہ طور پر حاصل کیا۔ 2015 میں، کینٹریج نے اپنے آرکائیو اور آرٹ-فلموں، ویڈیوز اور ڈیجیٹل کاموں کا حتمی مجموعہ جارج ایسٹ مین میوزیم کو دیا، جو دنیا کے سب سے بڑے اور قدیم ترین فوٹو گرافی اور فلمی مجموعوں میں سے ایک ہے۔ ایوارڈز کینٹریج کی فائیو تھیمز کی نمائش کو 2009 کے ٹائم 100 میں شامل کیا گیا تھا، جو دنیا کے ایک سو سرفہرست افراد اور تقریبات کی سالانہ فہرست ہے۔ اسی سال، نمائش کو 2009 اے آئی سی اے (انٹرنیشنل ایسوسی ایشن آف آرٹ کریٹکس ایوارڈز) بیسٹ مونوگرافک میوزیم شو نیشنللی زمرے میں پہلی پوزیشن سے نوازا گیا۔ 2012 میں، کینٹریج ہارورڈ یونیورسٹی میں رہائش گاہ میں تھے جنہیں 2012 کے اوائل میں ممتاز چارلس ایلیٹ نارٹن لیکچر دینے کے لیے مدعو کیا گیا تھا۔ اسی سال وہ امریکن فلاسفیکل سوسائٹی کے لیے منتخب ہوئے۔ آرٹ مارکیٹ کینٹریج کے فن پارے جنوبی افریقہ میں سب سے زیادہ مطلوب اور مہنگے کاموں میں سے ہیں: "عالمی شہرت یافتہ جنوبی افریقہ کے فنکار ولیم کینٹریج کی چارکول کی ایک بڑی ڈرائنگ آپ کو تقریبا £250,000 واپس کر سکتی ہے۔" کینٹریج کی نمائندگی نیویارک میں گڈ مین گیلری اور ماریان گڈ مین گیلری اور اٹلی میں لیا رمما گیلری کرتی ہے۔ کینٹریج کے لیے جنوبی افریقہ کا ریکارڈ 6.6 ملین ریال (320,000 ڈالر) ہے، جو 2018 میں جوہانسبرگ میں ایسپائر آرٹ نیلامی میں قائم کیا گیا تھا۔ ان کا ایک کام 2011 میں سوتھبیز نیویارک میں 600,000 ڈالر تک پہنچ گیا۔ ۔