Thai typography
تھائی ٹائپگرافی پرنٹ اور ڈسپلے میں تھائی رسم الخط کی نمائندگی سے متعلق ہے، اور 1819 میں سب سے قدیم طباعت شدہ تھائی متن کی تاریخ ہے۔ پرنٹنگ پریس کو مغربی مشنریوں نے انیسویں صدی کے وسط میں متعارف کرایا تھا، اور طباعت شدہ لفظ ایک تیزی سے مقبول ذریعہ بن گیا، جس سے جدید علم پھیلتا گیا اور ملک کی جدید کاری کے ساتھ اصلاحات میں مدد ملتی گئی۔ بیسویں صدی کے اوائل میں ایک نئے تعلیمی نظام کے لیے نصابی کتابوں کی طباعت اور ایک ابھرتے ہوئے پریس کے لیے اخبارات اور رسالوں نے ٹائپگرافی اور ٹائپ ڈیزائن میں جدت کو فروغ دیا، اور تھائی ٹائپ فیس کے مختلف انداز صدیوں کے دوران تیار کیے گئے کیونکہ دھات کی قسم نے نئی ٹیکنالوجیز کو راستہ دیا۔ جدید میڈیا کو اب ڈیجیٹل ٹائپگرافی کے ذریعے خدمات فراہم کی جاتی ہیں، اور کاپی رائٹ کے تحفظ کی کمی سمیت ابتدائی رکاوٹوں کے باوجود، مارکیٹ میں اب کئی قسم کے ڈیزائنرز اور ڈیجیٹل قسم کی فاؤنڈریوں کی شراکت نظر آتی ہے۔ طباعت شدہ تھائی رسم الخط میں متن کی لائن میں حروف ہوتے ہیں، ساتھ ہی ان حروف کو بھی جوڑا جاتا ہے جو ان کے اوپر یا نیچے ظاہر ہوتے ہیں۔ ٹائپ فیسوں کے درمیان ایک اہم امتیازی خصوصیت حروف کا سر ہے، جسے ٹرمینل لوپ بھی کہا جاتا ہے۔ اگرچہ یہ لوپس روایتی ہاتھ سے لکھے ہوئے تھائی اور روایتی ٹائپ فیس کا ایک اہم عنصر ہیں، لیکن لوپ لیس سٹائل، جو سان سیرف لاطینی حروف سے ملتا جلتا ہے اور جسے رومن کی طرح بھی کہا جاتا ہے، 1970 کی دہائی میں متعارف کرایا گیا تھا اور یہ انتہائی مقبول ہو گیا ہے۔ یہ اشتہارات میں اور ڈسپلے ٹائپ فیس کے طور پر بڑے پیمانے پر استعمال ہوتا ہے، حالانکہ باڈی ٹیکسٹ فونٹ کے طور پر اس کا استعمال متنازعہ رہا ہے۔ تھائی ٹائپ فیسوں کے درجہ بندی کے نظام-بنیادی طور پر ٹرمینل لوپ پر مبنی-تجویز کیے گئے ہیں، جیسا کہ ٹائپ اناٹومی کے لیے اصطلاحات ہیں، حالانکہ وہ ترقی کے تحت ہیں کیونکہ میدان میں ترقی جاری ہے۔ تاریخ تھائی کی پہلی طباعت طباعت کے تعارف سے پہلے، تھائی رسم الخط ایک خطاطی کی روایت کے ساتھ تیار ہوا تھا، جس میں زیادہ تر تحریری ریکارڈ فولڈنگ بک کے نسخوں کی شکل میں تھے جنہیں سموت کھوئی کہا جاتا ہے۔ طباعت کا ذکر کرنے والے ریکارڈ سب سے پہلے آیوتھیا سلطنت کے بادشاہ نارائی (1656-1688) کے دور میں ظاہر ہوتے ہیں، حالانکہ تھائی زبان کی پہلی دستاویزی طباعت 1788 تک نہیں ہوئی تھی، ابتدائی رتناکوسن دور میں، جب فرانسیسی کیتھولک مشنری آرنود-اینٹوائن گارناولٹ نے فرانسیسی ہندوستان کے پانڈیچیری میں ایک کیٹیکزم اور ایک پرائمر چھاپا تھا۔ یہ تحریریں، جو رومنائزڈ تھائی میں چھپی تھیں، سیام میں تقسیم کی گئیں، اور گارناولٹ نے بعد میں بینکاک میں ایک پرنٹنگ پریس قائم کیا۔ تھائی رسم الخط کی طباعت کا آغاز پروٹسٹنٹ مشنریوں نے کیا تھا۔ 1819 میں برما میں مقیم ایک امریکی بپٹسٹ مشنری این ہاسیلٹائن جڈسن نے میتھیو کی انجیل کے ساتھ ساتھ ایک کیٹیکزم اور ایک ٹریکٹ کا تھائی میں ترجمہ کیا۔ اس نے یہ زبان تھائی جنگ کے آباد قیدیوں سے سیکھی تھی جنہیں 1767 میں ایوتھیا کے زوال کے بعد منتقل کر دیا گیا تھا۔ یہ کیٹیکزم سال کے آخر میں کلکتہ کے مضافات میں ڈنمارک کے زیر انتظام سیرم پور میں سیرم پور مشن پریس میں چھاپا گیا۔ یہ تھائی رسم الخط کی قدیم ترین طباعت ہے، حالانکہ اس کی کوئی باقی کاپیاں نہیں ملی ہیں۔ اس قسم کو غالبا مشن پرنٹر جارج ایچ ہاؤ نے کاسٹ کیا تھا، جس نے برما میں جڈسن کے ساتھ کام کیا تھا۔ یہی فونٹ بعد میں 1828 میں ایسٹ انڈیا کمپنی کے کیپٹن جیمز لو کے ذریعہ اے گرامر آف دی تھائی یا سیامی زبان کو پرنٹ کرنے کے لیے استعمال کیا گیا ہوگا۔ یہ کتاب کلکتہ کے بیپٹسٹ مشن پریس میں چھپی تھی، جو سیرم پور مشن کی ایک شاخ ہے، اور تھائی رسم الخط میں سب سے قدیم معلوم موجودہ طباعت شدہ مواد ہے۔ 1823 میں، اس فونٹ کا ایک سیٹ سیموئل ملٹن نے سنگاپور میں لندن مشنری سوسائٹی (ایل ایم ایس) کے پرنٹنگ آپریشنز کے لیے خریدا تھا۔ ایل ایم ایس پریس نے 1830 کی دہائی کے اوائل تک زیادہ تھائی پیداوار نہیں دیکھی، جب پروٹسٹنٹ مشنریوں نے بینکاک میں رہائش اختیار کرنا شروع کی۔ کارل گوٹزلاف کا لوقا کی انجیل کا ترجمہ 1834 میں چھاپا گیا تھا، اور یہ تھائی رسم الخط میں بائبل کی سب سے قدیم پرنٹنگ ہے۔ استعمال شدہ قسم واضح طور پر لو کے گرائمر سے مختلف ہے، اور ہو سکتا ہے کہ بعد میں نیا فونٹ کاسٹ کیا گیا ہو۔ تھائی اسکرپٹ پرنٹنگ کا تعارف سیام تک اس وقت پہنچا جب امریکی مشنری ڈاکٹر ڈین بیچ بریڈلی 1835 میں بینکاک پہنچے، سنگاپور پرنٹنگ آپریشن (جسے امریکن بورڈ آف کمشنرز فار فارن مشنز (اے بی سی ایف ایم) نے ایک سال پہلے حاصل کیا تھا) سے اپنے ساتھ ایک پرانا پرنٹنگ پریس لایا، جس کے ساتھ تھائی قسم کا ایک سیٹ بھی تھا۔ بریڈلی نے چند دیگر مشنریوں کے ساتھ کام کرتے ہوئے اگلے سال پریس کو کامیابی کے ساتھ چلایا۔ ان کے ساتھ جلد ہی بیپٹسٹ بورڈ فار فارن مشنز کا ایک پرنٹر شامل ہو گیا، جو پرنٹنگ کا نیا سامان لے کر آیا، اور اس طرح تقسیم کے لیے مذہبی مواد تیار کرنا شروع کرنے میں کامیاب ہو گیا۔ اے بی سی ایف ایم اور بیپٹسٹ وزارتوں نے بعد میں علیحدہ پرنٹنگ ہاؤسز قائم کیے، لیکن ابتدائی طور پر، وہ سنگاپور سے لائے گئے اصل قسم کے سیٹ کو شیئر کرنے پر انحصار کرتے تھے۔ مشنریوں نے ابتدائی طور پر سنگاپور اور پینانگ سے نئی قسم کا آرڈر دیا، لیکن انہوں نے معیار کو غیر تسلی بخش پایا۔ آخر کار وہ 1841 میں اپنی نوعیت کاسٹ کرنے میں کامیاب ہو گئے۔ اگرچہ مشنریوں نے مذہب تبدیل کرنے میں محدود کامیابی دیکھی، لیکن ان کے پرنٹنگ کے تعارف کے دور رس اثرات مرتب ہوئے، اور خاص طور پر بریڈلی پرنٹر کے طور پر مشہور ہوئے اور انہوں نے بہت سے بااثر سیکولر کام تیار کیے۔ 1839 میں، بادشاہ راما سوم کی حکومت نے ملک کی پہلی طباعت شدہ سرکاری دستاویز تیار کرنے کے لیے اے بی سی ایف ایم پریس کی خدمات حاصل کیں: افیون کے استعمال یا فروخت پر پابندی والے شاہی فرمان کی 9,000 کاپیاں۔ بریڈلی نے کئی طبی مقالے لکھے اور چھاپے، 1844 میں تھائی زبان کا پہلا اخبار-بنکاک ریکارڈر-لانچ کیا، اور کئی کتابیں شائع کیں، جن میں نرت لندن-پہلا تھائی کام جس کے لیے کاپی رائٹ فیس ادا کی گئی تھی-1861 میں۔ اس کے پریس نے اشرافیہ تھائی لوگوں کی توجہ حاصل کی، خاص طور پر شہزادہ مونگ کٹ (جسے اس وقت راہب کے طور پر مقرر کیا گیا تھا اور بعد میں وہ بادشاہ راما چہارم بن گیا)، جس نے واٹ بوونیویٹ میں اپنا پرنٹنگ پریس قائم کیا، اپنی تھائی قسم کا کاسٹ کیا، اور بدھ مت کے متن کے لیے استعمال ہونے والی پالی زبان کو پرنٹ کرنے کے لیے ایک نیا رسم الخط تخلیق کیا، جسے اریکا کہا جاتا ہے۔ جب وہ 1851 میں بادشاہ بنے تو مونگ کٹ نے گرینڈ پیلس میں ایک شاہی پریس قائم کیا، جس نے نئے قائم کردہ شاہی گزٹ سمیت سرکاری اشاعتیں چھاپیں۔ ان پرنٹنگ اداروں کے ذریعہ استعمال ہونے والے ابتدائی ٹائپ فیس اس دور کے تحریر کے انداز پر مبنی تھے، اور اسی کے مطابق زیادہ تر کونیی شکلیں ایک موٹائی میں دکھائی دیتی تھیں، اور پوری طرح جھکی ہوئی تھیں۔ جیسے ہی بریڈلی نے اپنے فن کو بہتر بنایا، اس نے عمودی مستطیلوں کی شکل میں خاکے کے ساتھ سیدھی اقسام کی طرف رخ کیا (جیسا کہ بینکاک ریکارڈر میں استعمال ہوتا ہے)، اور بعد میں، نرت لندن کے ساتھ، گول منحنی خطوط متعارف کروائے۔ اس کے کام نے بعد کے پرنٹروں کو بہت متاثر کیا۔ توسیع پرنٹنگ کے تعارف نے مونگ کٹ کے جانشین چولالونگکورن (بادشاہ راما پنجم، ر۔ 1868-1910) کے دور میں ملک کی جدید کاری کی راہ ہموار کی۔ 1860 کی دہائی میں سیموئل جے اسمتھ اور کئی دوسرے پرنٹروں نے بریڈلی کے ساتھ اس میدان میں شمولیت اختیار کی، اور انہوں نے کتاب کی اشاعت کا رجحان شروع کیا، جس سے حقیقت کی متعدد کتابوں کے ساتھ ساتھ مقبول ادب بھی تیار ہوا۔ متون کی وسیع پیمانے پر گردش جو پہلے مخطوطات تک محدود تھی، نے معاشرے کے علم کے تصور کو تبدیل کر دیا۔ اگلی دہائیوں کے دوران درجنوں نجی پرنٹنگ انٹرپرائزز کا آغاز ہوا، اور وجیرانا لائبریری کو علم کے مرکزی ذخیرے کے ساتھ ساتھ ایک پبلشنگ ریگولیٹر کے طور پر قائم کیا گیا: اس نے کتابوں کی ایک نئی صنف کی تیاری کی نگرانی کی جسے شمشان جلدوں کے نام سے جانا جاتا ہے، اور درحقیقت اس نے زبان کی آرتھوگرافی کو معیاری بنانے میں مدد کی۔ اس دور کا ایک مخصوص ٹائپ فیس اب تھونگ سیام کے نام سے جانا جاتا ہے، جس کا نام سیام کی بادشاہی کے فلیگ ریگولیشنز میں اس کے استعمال کے لیے رکھا گیا ہے، جسے 1899 میں جرمنی کے لیپزگ میں ڈبلیو ڈرگولین نے چھاپا تھا۔ اس وقت کے آس پاس ملک میں ٹائپ رائٹر بھی متعارف کرایا گیا تھا۔ پہلا تھائی زبان کا ٹائپ رائٹر 1892 میں ایڈون میک فارلینڈ نے تیار کیا تھا۔ ٹائپ رائٹرز کو حکومت نے بڑے پیمانے پر اپنایا، اور ملک کی انتظامیہ کو جدید بیوروکریسی میں تبدیل کرنے میں مدد کی۔ انہوں نے زبان میں بھی تبدیلی کی۔ چونکہ اس وقت کے ٹائپ رائٹر تمام تھائی حروف کو ایڈجسٹ کرنے سے قاصر تھے، میک فارلینڈ نے دو کم استعمال شدہ مخطوطات-کھو کھوت اور کھو کھون کو خارج کرنے کا فیصلہ کیا جس کی وجہ سے وہ بالآخر غیر فعال ہو گئے۔ پہلے رسمی اسکول چولالونگکون کے دور حکومت میں قائم کیے گئے تھے، اور جیسے جیسے اس کے جانشین وجیراودھ (بادشاہ راما ششم، ر۔ 1910-1925) کے تحت بنیادی تعلیم میں مزید توسیع ہوئی، اسی طرح تدریس کو آسان بنانے کے لیے نصابی کتابوں کا مطالبہ کیا گیا۔ کئی پرنٹنگ ہاؤسز جو اسکول کی کتابوں کی تیاری میں مہارت رکھتے تھے، ان میں اکسورانٹ پریس بھی شامل ہے، جس کا ٹائپ فیس وٹھیاچن اس دور کے لیے قابل ذکر ہے۔ بنکاک کا کیتھولک مشن بھی ابتدائی تعلیم میں بااثر تھا، اور اس نے ملک کے قدیم ترین اسکولوں میں سے ایک، ایزمپشن کالج قائم کیا۔ اس کے مفروضہ پریس کے طباعت کردہ کاموں میں فرانسیسی پادری اور استاد ایف ہیلائر کی پرائمری اسکول تھائی نصابی کتاب دارونسوکسا بھی شامل ہے، جو پہلی بار 1914 میں شائع ہوئی تھی اور ایک صدی سے زیادہ عرصے بعد بھی چھاپ میں موجود ہے۔ پریس کا ترجیحی ٹائپ فیس، فرانگ سیس، جسے 1913 میں ڈیزائن کیا گیا تھا، وہ پہلا تھا جس نے پرانے طرز کے سیرف لاطینی ٹائپ فیس کی عکاسی کرنے والے موٹے اور پتلی اسٹروک کو استعمال کیا، اور انتہائی مقبول ہوا، اس کے مشتقات ڈیجیٹل دور میں بڑے پیمانے پر استعمال ہوئے۔ وجیراودھ کے دور حکومت میں ایک پھلتے پھولتے پریس کا آغاز بھی ہوا، اور 1930 کی دہائی میں اخبار کی صنعت میں دھماکہ خیز ترقی ہوئی، جس کے بعد گودا رسالے قریب آئے۔ عوامی گفتگو کے نئے مرحلے نے 1932 میں مطلق العنان بادشاہت کے خاتمے میں اہم کردار ادا کیا، اور جیسے جیسے اخبارات سیاسی طور پر زیادہ آواز اٹھانے لگے، ان کی سرخیوں کے لیے بڑی ڈسپلے اقسام کی مانگ بڑھ گئی۔ بہت سے نئے فونٹ بنائے گئے، جو زیادہ تر چینی تارکین وطن کے متعارف کردہ لکڑی کے نقش و نگار کے انداز سے متاثر تھے، جنہوں نے مارکیٹ پر غلبہ حاصل کیا کیونکہ مخصوص قسم کی فاؤنڈریاں کھولی گئیں۔ پرنٹنگ اور ٹائپ سیٹنگ ایک قائم شدہ ہنر بن گیا، اور وقف شدہ تجارتی اسکولوں نے 1932 میں پڑھانا شروع کیا۔ اٹالک (یا ترچھا) قسم متعارف کرائی گئی تھی، جس کی ابتدائی مثال 1925 میں پائی گئی تھی، اور دوسری جنگ عظیم کے بعد بولڈ قسم، لیکن زیادہ بہتر فونٹ سائز کے علاوہ، کئی دہائیوں تک باڈی ٹیکسٹ ٹائپ فیس کے حوالے سے زیادہ جدت نہیں دیکھی گئی۔ دریں اثنا، دستکاری کی دکانوں کی شکل میں ایک رجحان ابھرا جو تانبے کی تختیوں کی پرنٹنگ کے لیے اپنی مرضی کے مطابق ہاتھ سے تیار کردہ آرائشی متن بنانے کی خدمات پیش کرتا ہے۔ اس عرصے کے دوران ایک کونیی، بلاکی ٹیکسٹ سٹائل ابھرا، اور خاص طور پر میگزین کے سرورق اور لوگو ٹائپ کے لیے استعمال ہوتا تھا۔ یہ سائن بنانے میں بھی مقبول ہوا، جس نے زیادہ تر بلیک لیٹر جیسے نارس سٹائل (اس کے ڈیزائنر پرنس نارس کے نام پر رکھا گیا) کی جگہ لے لی جو انیسویں صدی کے آخر سے استعمال میں تھا۔ دھات کی قسم سے منتقلی 1957 اور 1962 کے درمیان، گرم دھات کی ٹائپ سیٹنگ اور فوٹو ٹائپ سیٹنگ کی پرنٹنگ ٹیکنالوجیز بڑے ناشرین کے ذریعے متعارف کرائی گئیں۔ تھائی وٹانا پنیچ (ٹی ڈبلیو پی) نے مونوٹائپ سسٹم اپنایا، اور اس کے استعمال کے لیے تھائی مونوٹائپ ٹائپ فیس تیار کرنے کے لیے مونوٹائپ کارپوریشن کے ساتھ شراکت کی۔ اسی عرصے کے آس پاس، کروساپا پریس (وزارت تعلیم کا پرنٹنگ کاروبار) نے فوٹو کمپوزنگ مشینوں کے ساتھ استعمال کے لیے کروساپا ٹائپ فیس تیار کیا، اور وزارت تعلیم کو ٹوکیو بک ڈیولپمنٹ سینٹر اور یونیسکو سے ایک نیا ٹائپ فیس تیار کرنے کے لیے گرانٹ ملی، جسے اب یونیسکو کے نام سے جانا جاتا ہے۔ ان ٹائپ فیسوں میں اسی طرح ایک یکساں اسٹروک چوڑائی اور ہموار منحنی خطوط شامل تھے، لیکن زیادہ تر وسیع تر صنعت میں کرشن حاصل کرنے میں ناکام رہے، اور آفسیٹ پرنٹنگ کی آمد کے ساتھ ہی مونوٹائپ سسٹم جلد ہی متروک ہو گیا۔ ایک رعایت تھی تھائی میڈیم 621، جسے ٹی ڈبلیو پی کی اسکول کی کتابوں کے لیے اپنایا گیا، وسیع پیمانے پر تسلیم کیا گیا، اور اگلی دہائیوں تک مقبول رہا۔ 1970 کی دہائی میں ڈرائی ٹرانسفر لیٹرنگ لائی گئی، جسے نیدرلینڈز کے میکانورما کے ساتھ شراکت داری کے ذریعے ڈی ایچ اے سیاموالا نے تھائی لینڈ میں متعارف کرایا۔ نئی آفسیٹ پرنٹنگ ٹیکنالوجی کے ساتھ مطابقت نے اشتہارات، خبروں کی پرنٹنگ، اور سیاسی مواد کی تخلیق میں ڈسپلے لیٹنگ بنانے کے لیے اس کی مقبولیت کو بڑھانے میں مدد کی، خاص طور پر جمہوریت کی تحریک کے دوران۔ زیادہ تر فونٹ منوپ سری سمپورن نے ڈیزائن کیے تھے، جنہوں نے لوپ لیس حروف کی شکل میں ایک بڑی اختراع کی، جس نے سادہ، کم سے کم شکلوں کے لیے روایتی حرفی شکلوں کو ترک کر دیا۔ ان ٹائپ فیسوں میں سے سب سے مشہور، منوپٹیکا، کو سانس سیرف ٹائپ فیس ہیلویٹیکا کی خصوصیات کو مدعو کرنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا، اور اسے 1973 میں جاری کیا گیا تھا۔ یہ انداز، جسے وسیع پیمانے پر جدید اور جدید سمجھا جاتا ہے، انتہائی مقبول ہوا، خاص طور پر اشتہارات میں، اور آج تک ایسا ہی ہے۔ ناشرین میں، 1970 کی دہائی 1980 کی دہائی میں فوٹو ٹائپ سیٹنگ کو بڑے پیمانے پر اپنایا گیا، جس سے تھائی پبلشنگ انڈسٹری میں دھات کی قسم کا خاتمہ ہوا۔ ملک کے سب سے زیادہ فروخت ہونے والے اخبار تھیراتھ نے 1974 میں اپنی کمپوگرافک مشینوں کے ساتھ استعمال کے لیے نئے ٹائپ فیس تیار کیے۔ ٹام لائٹ، جسے تھونگٹرم سمیراسٹ نے ڈیزائن کیا تھا اور جسے ایسٹ ایشیاٹک (تھائی لینڈ) کمپنی نے جاری کیا تھا، اخبار کے لیے باڈی ٹیکسٹ فونٹ کے طور پر بنایا گیا تھا، اور اس میں جدیدیت کے احساس کو جنم دینے والے ہندسی ڈیزائن پیش کیے گئے تھے۔ دہائی کے آخر میں چوان پیم، یو تھونگ اور کلونگ لارن سمیت مزید ٹائپ فیس ابھر کر سامنے آئے۔ تھائی زبان کی حمایت کے ساتھ ڈیجیٹل ٹائپگرافی کمپیوٹر سسٹم 1960 کی دہائی کے آخر میں آئی بی ایم کے ذریعہ کارڈ پنچ مشینوں اور لائن پرنٹرز کی شکل میں متعارف کرائے گئے تھے۔ تھائی متن کا آن اسکرین انٹرایکٹو ڈسپلے 1980 کی دہائی میں دستیاب ہوا، اور 1989 میں ریلیز ہونے والے سی یو رائٹر جیسے ڈی او ایس پر مبنی ورڈ پروسیسرز کو بڑے پیمانے پر اپنایا گیا۔ ڈیسک ٹاپ پبلشنگ کی آمد ایپل میکنٹوش کے ساتھ ہوئی، جسے پہلی بار 1985 میں ساہوریا او اے نے درآمد کیا تھا، جس نے پوسٹ اسکرپٹ فارمیٹ میں پہلا تھائی کمپیوٹر فونٹ بھی تیار کیا تھا۔ مزید بہتر ٹائپ فیسز جلد ہی ابھرتی ہوئی وقف شدہ قسم کی ڈیزائن کمپنیوں کے ذریعہ جاری کیے گئے، خاص طور پر ڈی بی سیریز سورافول ویسرچاویج اور پرینیہ روجاریانونڈ آف ڈیئر بک (جسے بعد میں ڈی بی ڈیزائن کے نام سے جانا جاتا ہے)، اور پی ایس ایل اسمارٹ لیٹر کے ذریعہ پی ایس ایل سیریز۔ ان نئے ٹائپ فیسوں کے ساتھ ساتھ پہلے کی کلاسیکی اقسام پر مبنی ڈیجیٹل فونٹس کو بڑے پیمانے پر اپنایا گیا تھا کیونکہ میڈیا انڈسٹری میں تیزی سے معاشی نمو کے درمیان 1997 کے مالی بحران کے رکنے تک تیزی آئی تھی۔ کمپیوٹرائزیشن کے اس ابتدائی دور میں، سافٹ ویئر سسٹمز کے پھیلاؤ نے انٹرآپریبلٹی کے مسائل کو جنم دیا، جس سے این ای سی ٹی ای سی (تھائی لینڈ کا سنٹرل کمپیوٹر ریسرچ انسٹی ٹیوٹ) زبان کی ہینڈلنگ کا احاطہ کرتے ہوئے کئی معیارات جاری کرنے پر آمادہ ہوا۔ ٹرو ٹائپ فونٹس کے لیے، کچھ مشترکہ حروف کی مناسب پوزیشننگ کے لیے نجی استعمال کے ایریا گلیفس کے استعمال کی ضرورت ہوتی تھی، لیکن ان کی وضاحت ونڈوز اور میک او ایس سسٹمز کے درمیان مختلف طریقے سے کی گئی تھی، جس کی وجہ سے ہر ایک کے لیے فونٹ فائلیں مطابقت نہیں رکھتی تھیں۔ کچھ سافٹ ویئر، خاص طور پر ایڈوب کے سافٹ ویئر میں، لائن کے اوپر نشان کی پوزیشننگ کے ساتھ دیرینہ مسائل تھے۔ اوپن ٹائپ فارمیٹ کو اپنانے سے اس مسئلے کے حل کی توقع ہے۔ کاپی رائٹ کے قواعد و ضوابط بھی معلومات کی تیز رفتار جدت اور پھیلاؤ سے پیچھے رہ گئے، اور ٹائپ ڈیزائنرز کو اپنے کام کو تجارتی بنانے میں دشواری کا سامنا کرنا پڑا، جس کی وجہ سے ابتدائی مدت کے بعد گراوٹ آئی۔ یہاں تک کہ 1994 میں کمپیوٹر پروگراموں کو تحفظ فراہم کرنے والے نئے کاپی رائٹ قانون کے جاری ہونے کے بعد بھی، ٹائپ فیسوں کی کاپی رائٹ کی اہلیت واضح نہیں رہی۔ یہ مسئلہ 2002 میں سامنے آیا، جب پی ایس ایل نے ان ناشرین پر مقدمہ کرنا شروع کیا جنہوں نے کاپی رائٹ کی خلاف ورزی کے لیے اس کے فونٹ کو بغیر لائسنس کے استعمال کیا۔ اس کی وجہ سے پبلشنگ انڈسٹری کے ساتھ گرما گرم بحث اور تنازعات پیدا ہوئے، جو مانتے تھے کہ فونٹ ڈیزائن پبلک ڈومین میں ہیں اور پی ایس ایل کے عمل کو شکاری قانونی چارہ جوئی کے طور پر دیکھتے تھے۔ بالآخر، اس مہم نے کمپیوٹر فونٹس کو کاپی رائٹ سے محفوظ سامان کے طور پر ایک نئی بیداری اور قبولیت کا باعث بنا، خاص طور پر جب دانشورانہ املاک اور بین الاقوامی تجارتی عدالت نے 2003 میں پی ایس ایل کے حق میں فیصلہ دیا کہ فونٹس کو کمپیوٹر پروگراموں کے طور پر محفوظ کیا گیا تھا۔ اس مسئلے کے جوابات میں سے ایک آزادانہ طور پر لائسنس یافتہ کمپیوٹر فونٹس کا پھیلاؤ تھا۔ اس سے قبل، 2001 میں، این ای سی ٹی ای سی نے اپنے نیشنل فونٹس پروجیکٹ کے تحت تین ایسے ٹائپ فیس، کناری، گروڑ اور نوراسی جاری کیے تھے، جن کا مقصد بڑے پیمانے پر استعمال ہونے والے، لیکن لائسنس سے محدود، تجارتی ٹائپ فیسوں کے عوامی متبادل کے طور پر تھا جو بڑے آپریٹنگ سسٹم اور ایپلی کیشنز کے ساتھ بنڈل میں آتے تھے۔ (ونڈوز سسٹمز کے لیے، یہ یونٹی پروگریس کے فونٹس کی یو پی سی سیریز تھیں، جو پہلے کی بڑی اقسام پر مبنی تھیں۔) اس پروجیکٹ کو 2007 میں توسیع دی گئی، جب سافٹ ویئر انڈسٹری پروموشن ایجنسی نے محکمہ دانشورانہ املاک کے ساتھ مل کر ایک قومی مقابلے کے بعد تیرہ ٹائپ فیس جاری کیے۔ ان میں سب سے زیادہ قابل ذکر سرابون ہے، جسے 2010 میں تمام سرکاری دستاویزات کے لیے سرکاری ٹائپ فیس بنایا گیا تھا، جس نے پچھلے ڈی فیکٹو معیاری انگسانا (فرانگ سیس سے ماخوذ یو پی سی فونٹ فیملی) کی جگہ لی تھی۔ کمیونٹی ویب سائٹ F0nt.com، جو زیادہ تر شوقیہ اور شوق رکھنے والوں کے ذریعہ آزادانہ طور پر لائسنس یافتہ فونٹ کی میزبانی کرتی ہے، 2004 میں قائم کی گئی تھی۔ پرنٹنگ انڈسٹری کی تجارتی انجمنوں نے بھی بعد میں اپنے آزادانہ طور پر لائسنس یافتہ ٹائپ فیس جاری کیے۔ تبدیل شدہ منظر نامہ ڈیجیٹل ٹائپ ڈیزائن میں بتدریج بحالی کا باعث بنا، جس میں نئے کھلاڑی مارکیٹ میں شامل ہوئے، بشمول کیڈسن ڈیماک، جو کارپوریٹ صارفین کے لیے کسٹم ڈیزائن پر مرکوز ہے۔ کمپنی کے 2002 کے شریک بانیوں میں سے ایک، انوتین وونگسنکاکون نے اے آئی ایس کے لیے مارکیٹ میں پہلے کسٹم فونٹس میں سے ایک ڈیزائن کیا تھا، جو تھائی لینڈ کے تین اہم موبائل آپریٹرز میں سے ایک ہے، جو ایک ایسے وقت میں ایک مضبوط برانڈ کی شناخت بنانا چاہتے تھے جب تینوں کمپنیاں اپنے مارکیٹنگ کے مواد میں ایک ہی فونٹ کا اشتراک کرتی تھیں۔ اس کے بعد سے صنعت میں ترقی ہوئی، اور ڈیجیٹل ٹائپگرافی اور ٹائپ ڈیزائن کے شعبوں میں عوامی بیداری میں اضافہ ہوا، خاص طور پر 2010 کی دہائی میں۔ 2013 میں، تھائی لینڈ کی بارہ ڈیجیٹل قسم کی فاؤنڈریوں نے صنعت کو فروغ دینے کے لیے ٹائپگرافک ایسوسی ایشن بنکاک قائم کرنے کے لیے شمولیت اختیار کی۔ اس عرصے کے دوران دیکھے جانے والے رجحانات میں منوپ کے متعارف کردہ لوپ لیس یا رومن جیسے انداز کی مقبولیت میں تیزی سے اضافہ ہوا ہے، جسے 1999 میں کچھ رسالوں میں باڈی ٹیکسٹ کے طور پر استعمال ہونا شروع ہوا۔ ٹائپ ڈیزائنرز نے تھائی ٹائپ فیسز کو بھی فونٹ وزن کی وسیع رینج کے ساتھ متعارف کرایا ہے، زیادہ تر لوپ لیس انداز میں، حالانکہ ان کا استعمال اب بھی بحث کا موضوع ہے۔ ٹائپ اناٹومی تھائی ٹائپ فیس اناٹومی کے لیے ابھی تک ایک بھی معیاری اصطلاح موجود نہیں ہے، اور ٹائپ ڈیزائنرز نے مختلف خصوصیات کا مشاہدہ کیا ہے: 2003 میں پرینیا نے چھ بیان کیے: سر، دم، مڈ اسٹروک لوپس، سیریشنز، چونچ اور جھنڈے۔ دوسرے مصنفین نے اسٹروک/لائن، پیڈسٹلز/فٹ، اور اسپرس/اعضاء کا بھی ذکر کیا ہے۔ ہیڈ، جسے فرسٹ یا ٹرمینل لوپ بھی کہا جاتا ہے، تھائی رسم الخط کی سب سے نمایاں خصوصیات میں سے ایک ہے، اور روایتی طور پر سادہ لوپس کے طور پر ظاہر ہوتا ہے (جیسے۔ )، کرلڈ لوپس یا کراؤن ()، اور کنکڈ/سیریٹڈ کراؤن ()۔ یہ یا تو بائیں یا دائیں رخ کر سکتا ہے، اور اوپر ()، نیچے ()، یا کردار () کے وسط میں ظاہر ہو سکتا ہے۔ دم دم چڑھنے والوں کے طور پر ظاہر ہوتی ہے (مثال کے طور پر۔ )، ڈیسنڈرز ()، آرک/اوبلیک ٹیلز ()، لوپڈ/کوائلڈ ٹیلز ()، اور مڈل ٹیل ()۔ وہ زیادہ تر اوسط لکیر سے اوپر یا بنیادی لکیر سے نیچے پیش کرتے ہیں۔ مڈ اسٹروک لوپ مڈ اسٹروک یا سیکنڈ لوپ سب سے اوپر ہو سکتا ہے (اوسط لکیر کو چھوتے ہوئے، مثال کے طور پر) یا نیچے (بیس لائن کو چھوتے ہوئے) سیرشن سیرشن یا ٹوٹی ہوئی لکیریں، تاج کے علاوہ، چھتری میں پائی جاتی ہیں (مثال کے طور پر) اور کی لوپڈ نزول دم۔ چونچ کئی حروف میں ظاہر ہوتی ہے (مثال کے طور پر۔ )، ایک ہی ظاہری شکل کے ساتھ، اگرچہ ٹائپ فیسوں کے درمیان ڈیزائن مختلف ہوتے ہیں۔ جھنڈا جھنڈا، یا دو منزلہ لکیر، مخطوطات اور سر میں استعمال ہوتا ہے۔ یہ دوسرے کرداروں کے مقابلے میں متضاد خصوصیت نہیں بناتا ہے۔ اسٹروک یا لائن کی خصوصیات میں تنوں (عمودی سامنے، پیچھے، یا درمیانی لائنیں)، کینوپیز یا اوپری لائنیں (عام طور پر ایک محراب کے طور پر)، بیس یا نچلی لائنیں (بیس لائن کے ساتھ افقی اسٹروک)، مائل لائنیں، اور کریز یا اسٹروک الٹ شامل ہیں۔ پیڈسٹل پیڈسٹل یا پاؤں چند حروف میں پایا جاتا ہے، یا تو نیچے اترنے والے سے دم (اور) کے حصے کے طور پر منسلک ہوتا ہے، یا غیر منسلک (اور) سپر اسپر یا اعضاء کچھ ٹائپ فیسوں میں پایا جانے والا عنصر ہے۔ یہ کچھ حروف کی بنیاد کے زاویے پر سیرف کی طرح ظاہر ہوتا ہے۔ ٹائپ فیس اسٹائل اور درجہ بندی تھائی رسم الخط کے قائم شدہ روایتی تحریر کے انداز وسیع پیمانے پر دو زمروں میں آتے ہیں: کونیی اور گول، جس میں سابقہ اکثریت میں ہے۔ کونیی انداز، جو کم از کم بیسویں صدی کے وسط تک عام استعمال میں تھے، غالبا ابتدائی رتنکوسن دور کی مخطوطات کی روایات سے اخذ کیے گئے ہیں (حالانکہ انہوں نے زیادہ تر تاریخی مخطوطات میں پائے جانے والے نمایاں جھکاؤ کو کھو دیا ہے)۔ الک خطاطی کا انداز، خاص طور پر، اب بھی شاہی فنکارانہ روایت سے وابستہ ہے، اور آئین کے سرکاری مخطوطات کے ایڈیشن کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ تھائی ٹائپ فیسوں کو بھی اسی طرح کونیی یا گول کے طور پر درجہ بند کیا جا سکتا ہے، حالانکہ آج کے ٹائپ فیسوں کی اکثریت گول انداز میں ہے اور اس طرح یہ فرق اب ٹائپگرافیکل استعمال کی عکاسی نہیں کرتا ہے۔ زیادہ تر تھائی ٹائپ فیس میں بنیادی لاطینی رسم الخط کے حروف بھی شامل ہوتے ہیں، اور کچھ ایپلی کیشنز انہیں ان کے لاطینی حروف کی بنیاد پر سیرف یا سانس سیرف کے طور پر درجہ بندی کرتی ہیں، حالانکہ اس کا اکثر ان کے تھائی ہم منصبوں پر بہت کم اثر پڑتا ہے۔ زیادہ تر، ٹائپ فیسوں کی درجہ بندی بنیادی طور پر تھائی حروف کے سر کی شکل کی بنیاد پر کی جاتی ہے، یعنی۔ آیا فونٹ روایتی لوپ کی خصوصیت رکھتا ہے یا نہیں۔ اگرچہ اس سے پہلے کے ڈیزائن جو لوپ کو کاٹتے یا چھوڑتے ہیں وہ انیسویں صدی سے سائن میکنگ اور آرائشی متن کے طور پر استعمال ہوتے رہے ہیں، یہ 1970 کی دہائی میں متعارف کرایا گیا رومن جیسا لوپ لیس انداز ہے جس نے ڈیجیٹل ٹائپ ڈیزائن کے دور میں سب سے زیادہ توجہ حاصل کی ہے۔ کئی تنظیموں اور ماہرین تعلیم کے ان پٹ کے ساتھ تھائی قسم کی درجہ بندی اب بھی ترقی کے مراحل سے گزر رہی ہے۔ اگرچہ رائل انسٹی ٹیوٹ اور این ای سی ٹی ای سی نے 1997 اور 2001 میں جاری کردہ اپنے ٹائپ فیس ڈیزائن کے رہنما خطوط میں درجہ بندی کے نظام کو شامل کیا تھا، لیکن انہیں بڑے پیمانے پر اپنایا نہیں گیا، اور ایک معیاری نظام پر اتفاق نہیں ہوا ہے۔ حال ہی میں، ڈیزائن کمپنی کیڈسن ڈیماک نے درجہ بندی کے ایک ماڈل میں حصہ ڈالا ہے جو ٹائپ فیس کو تین اہم زمروں-روایتی (لوپڈ)، ڈسپلے (ٹاپکل) اور جدید (لوپ لیس)-میں تفویض کرتا ہے جس میں ہر ایک کے کئی ذیلی زمرے ہوتے ہیں۔ روایتی یا لوپڈ زمرے کے روایتی ٹائپ فیسس کو لوپڈ ٹرمینل کے ذریعے کردار کے سر کے طور پر ممتاز کیا جاتا ہے، جو روایتی تحریر کے انداز کی عکاسی کرتا ہے جس کے بعد ابتدائی اقسام کو ڈیزائن کیا گیا تھا۔ انہیں درج ذیل طرزوں میں ذیلی درجہ بندی کیا گیا ہے: تحریر اس انداز میں زیادہ تر ابتدائی فونٹ شامل ہیں، نیز وہ جو خطاطی کے تحریر کے انداز سے براہ راست متاثر ہیں، اور ان میں سے بہت سے کونیی حرف کی شکلیں پیش کرتے ہیں۔ آج وہ بنیادی طور پر ڈسپلے کی قسم کے طور پر قابل احترام ہونے کا احساس دلانے کے لیے استعمال ہوتے ہیں۔ (مثال: بریڈلی اسکوائر، بریڈلی وکرڈ، تھونگ سیام) پرانا انداز پرانے طرز کے سیرف لاطینی ٹائپ فیسوں سے متاثر ہے اور 1913 کے فرانگ سیس کی طرف سے ٹائپ کیا گیا ہے، یہ انداز موٹے اور پتلی اسٹروک کے برعکس استعمال کرتا ہے، اور 2000 کی دہائی میں سرکاری دستاویزات کے لیے استعمال کیا گیا تھا۔ (مثال: انگسانہ یو پی سی، کناری) لکڑی کی قسم 1930 کی دہائی میں بڑی سرخیوں کے لیے ڈسپلے ٹائپ کے طور پر تیار کی گئی، یہ انداز چینی تارکین وطن نے متعارف کرایا تھا، اور کچھ شاید دھات میں ڈالنے سے پہلے لکڑی کی قسم کے طور پر نظر آتے تھے۔ (مثال: ڈی بی زائر، ڈی بی پونگ مائی، ڈی بی پونگرونگ) ہیومینسٹ سب سے پہلے تھائی وٹانا پنیچ کی اسکول کی نصابی کتابوں کے لیے مونوٹائپ کے ذریعے تخلیق کیا گیا، یہ انداز مغربی ہیومینسٹ سان سیرف ٹائپ فیس سے متاثر ہے اور ایک کرکرا ظہور کے ساتھ مونولین اسٹروک کا استعمال کرتا ہے۔ (مثال: مونوٹائپ تھائی میڈیم 621، ٹی ایف پمائی، براولیا یو پی سی، گروڑ) جیومیٹرک یہ انداز جیومیٹرک سان سیرف لاطینی ٹائپ فیسوں کے اثرات کے ساتھ مستقبل کی ظاہری شکل پیدا کرنے کے لیے جیومیٹرک ڈیزائنوں کو استعمال کرتا ہے۔ اس انداز کی اصل قسم، ٹام لائٹ، سب سے پہلے تھیراتھ اخبار کے لیے باڈی ٹیکسٹ فونٹ کے طور پر ڈیزائن کی گئی تھی۔ (مثال: ٹام لائٹ (سی-1)، ای اے سی ٹام لائٹ، کورڈیا یو پی سی) جیومیٹرک ہیومینسٹ اس سٹائل کو چوان پیم کے ساتھ متعارف کرایا گیا تھا، جو کہ لاطینی رسم الخط کے ساتھ ملانے کی اجازت دینے کے مخصوص خیال کے ساتھ بنایا گیا پہلا ٹائپ فیس تھا۔ (مثال: ای اے سی چوانپم) تھونگ لور کے ذریعہ مخصوص نو ہندسی، جو کیڈسن ڈیماک نے فونٹ کے وزن میں اضافے کی اجازت دینے کے لیے زیادہ سفید جگہ کے ساتھ بنایا ہے، اس انداز میں ایک ماڈیولر ڈیزائن ہے، جس میں الگ الگ حصوں میں اسٹروک ہوتے ہیں۔ (مثال: تھونگ لور) ڈسپلے ڈسپلے کے زمرے میں اصل میں ہاتھ سے تیار کردہ ڈسپلے لیٹرنگ کے انداز سے اخذ کردہ ٹائپ فیس شامل ہیں، جو اشارے، کتاب کے کور اور لیبل سمیت استعمال کے لیے مقصد سے بنائے گئے تھے۔ انہیں دو انواع میں تقسیم کیا گیا ہے: رسم الخط اور آرائشی۔ اسکرپٹ کی قسم میں خطوط کو ان کے تحریری عمل کے مطابق مخصوص شکل دی جاتی ہے، جبکہ آرائشی صنف میں مختلف قسم کے ڈیزائن شامل ہوتے ہیں، جن میں روایتی نمونے یا اسٹائلائزڈ نقش شامل ہوتے ہیں۔ اسکرپٹ کی صنف میں ایک نمایاں انداز بلیک لیٹر ہے، جبکہ تعمیریت آرائشی طرزوں میں سے ایک ہے۔ بلیک لیٹر جسے ربن سٹائل کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، اس کی موٹی اور پتلی لکیروں کی ظاہری شکل کے بعد جو چوڑے کٹے ہوئے قلم سے بنتی ہیں، یہ انیسویں صدی سے ڈسپلے کے اشارے کے لیے بڑے پیمانے پر استعمال ہوتا رہا ہے۔ ان میں سب سے زیادہ مشہور نارس سٹائل ہے، جسے ڈیجیٹل ٹائپ فیس کے طور پر دوبارہ تخلیق کیا گیا ہے۔ (مثال: تھائی نارس، اے بی سی برگبرن) تعمیریت یہ کونیی، بلاکی انداز، اپنے اعلی بصری اثرات کے ساتھ، گودا میگزین کے سرورق کے لیے بڑے پیمانے پر استعمال ہوتا تھا، اور اسے پیپلز پارٹی کی حکومت نے بھی ترجیح دی تھی جس کے بعد مطلق العنان بادشاہت کا خاتمہ ہوا، حالانکہ یہ دوسری جنگ عظیم کے بعد سرکاری استعمال میں حق سے باہر ہو گیا۔ اس انداز نے کچھ ڈیجیٹل ٹائپ فیسوں کو متاثر کیا ہے۔ (مثال: توالیم، 9 ایل پی) جدید یا لوپ لیس زمرے کے جدید ٹائپ فیسوں کو رومن نما بھی کہا جاتا ہے، جو سان سیرف لاطینی ٹائپ فیسوں کی ظاہری شکل کی نقل کرنے کے ان کے اصل الہام کی عکاسی کرتا ہے۔ ان کی تعریف الگ الگ ٹرمینل لوپس کی کمی سے کی جاتی ہے، حالانکہ کچھ مکمل طور پر لوپ لیس نہیں ہو سکتے ہیں۔ تین ذیلی زمرہ جات ہیں: جدید جدید طرز خشک منتقلی کے حروف کے ساتھ ابھرا، جس میں منوپٹیکا کو اس کا بنیادی پیشرو سمجھا جاتا ہے۔ کم سے کم، لوپ لیس ڈیزائن سان سیرف ٹائپ فیس کی خصوصیات کو اجاگر کرتا ہے، اور بنیادی طور پر ڈسپلے ٹائپ کے طور پر ڈیزائن کیا گیا تھا۔ (مثال: منوپٹیکا، منوپ مائی) اس طرز کے غیر واضح لوپ ٹائپ فیسس میں انتہائی کم کردار والے سر ہوتے ہیں جو ایک چھوٹے سلیب یا نب کے طور پر ظاہر ہوتے ہیں، جو اب بھی پڑھنے کی اہلیت کو بڑھانے میں مدد کرتے ہیں۔ ان میں باڈی ٹیکسٹ کے لیے استعمال ہونے والے پہلے لوپ لیس ٹائپ فیس شامل ہیں۔ (مثال: ایل سی مانوپ، پی ایس ایل ڈسپلے) کراس اوور یہ ٹائپ فیس ڈیجیٹل دور میں بنائے گئے تھے، اور بہت سے زیادہ وزن کی درجہ بندی کی حمایت کرتے ہیں، جس سے توسیعی فونٹ خاندانوں کی ترقی کی اجازت ملتی ہے۔ انہیں ڈسپلے اور متن دونوں کے لیے استعمال کرنے کے لیے کافی لچکدار سمجھا جا سکتا ہے۔ (مثال: سکھوم وٹ) استعمال اور غور و فکر کمپیوٹر سسٹمز پر تھائی متن کی مناسب نمائش کے لیے پیچیدہ ٹیکسٹ رینڈرنگ کے لیے سپورٹ کی ضرورت ہوتی ہے۔ تھائی رسم الخط ان لائن بیس حروف (مخطوطات، سر اور وقفے کے نشانات) پر مشتمل ہوتا ہے اور حروف (سر، سر کے نشانات اور متفرق علامات) کو یکجا کرتا ہے جو ان کے اوپر یا نیچے دکھائے جاتے ہیں، عام طور پر چار عمودی سطحوں میں تقسیم ہوتے ہیں (بیس لائن، دو اوپر، اور ایک نیچے)۔ مکینیکل ٹائپ رائٹرز کے ساتھ، ہر کردار کی ایک مقررہ عمودی پوزیشن ہوتی تھی، جس میں سر کے نشان سب سے اوپر کی سطح پر ہوتے تھے۔ روایتی اور ڈیجیٹل ٹائپ سیٹنگ میں، اگر دوسری سطح خالی ہو تو انہیں نیچے کی طرف منتقل کیا جاتا ہے، اور اوپر کی لکیر کے نشانات کو قدرے بائیں طرف منتقل کیا جاتا ہے تاکہ بنیادی کردار کے چڑھائی کے لیے راستہ بنایا جا سکے، اگر اس میں ایک ہو۔ دو مخطوطات میں غیر منسلک پیڈسٹل ہوتے ہیں، جنہیں نیچے کی لکیر کے سروں کے ساتھ ملانے پر ہٹا دیا جاتا ہے۔ تھائی الفاظ کے درمیان خالی جگہوں کے بغیر لکھا جاتا ہے، اور لائن بریکس کی مناسب جگہ کا تعین کرنے کے لیے لفظ کی تقسیم ضروری ہے۔ متن کی معقول صف بندی، اگر مطلوب ہو تو، تقسیم کے ذریعے حاصل کی جانی چاہیے، جس سے حروف کے مجموعوں کے درمیان فاصلہ بڑھتا ہے (یعنی۔ ان لائن حروف کے درمیان لیکن اوپر اور نیچے کے نشانات کے درمیان نہیں)۔ آج، لوپڈ اور لوپ لیس ٹائپ فیس اسٹائل کے درمیان انتخاب تھائی ٹائپگرافی میں سب سے بڑے تحفظات میں سے ایک ہے۔ عام طور پر، اس فرق کو لاطینی رسم الخط میں سیرف اور سانس سیرف ٹائپ فیس کے استعمال سے مشابہت کے طور پر دیکھا جاتا ہے-لوپڈ ٹرمینلز کو پڑھنے میں مدد کے طور پر دیکھا جاتا ہے، جس سے انداز کو لوپ لیس فونٹس کے مقابلے میں باڈی ٹیکسٹ کے لیے زیادہ موزوں بنا دیا جاتا ہے۔ تاہم، موازنہ مکمل طور پر درست نہیں ہے، کیونکہ لوپ بھی کئی حرفوں کے جوڑوں کے درمیان ایک اہم امتیازی خصوصیت ہے، اور بہت سے ٹائپ فیس سان سیرف لاطینی حروف کے ساتھ لوپ شدہ تھائی حروف سے میل کھاتے ہیں۔ بہر حال، لوپ لیس رومن جیسے انداز کی مقبولیت، جس کے جدیدیت کے معنی ہیں، اس کا استعمال بڑھتا ہوا دیکھا گیا، خاص طور پر 2000 کی دہائی کے بعد سے، اشتہارات سے دوسرے ذرائع ابلاغ میں، بشمول پرنٹ اشاعتوں میں۔ یہ کچھ تنازعات کا موضوع رہا ہے۔ وال پیپر میگزین کو باڈی ٹیکسٹ جیسے ٹائپ فیس کے استعمال پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا جب اس نے 2005 میں اپنا تھائی ایڈیشن متعارف کرایا، اور جب ایپل نے 2013 میں اپنے آئی او ایس 7 موبائل آپریٹنگ سسٹم کے یوزر انٹرفیس کے لیے ایک کو اپنایا، تو صارفین کی شکایات نے کمپنی کو بعد میں کورس کو الٹنے پر مجبور کر دیا۔ اپ ڈیٹ. اگرچہ کچھ ڈیزائنرز لوپ لیس ٹائپ فیسوں کی مخالفت کو تبدیلی کے روایتی رد کے طور پر دیکھتے ہیں، ناقدین کا دعوی ہے کہ ان کا زیادہ استعمال پڑھنے میں رکاوٹ ڈالتا ہے، اور لاطینی حروف کے ساتھ ان کی مماثلت کی وجہ سے الجھن کا باعث بن سکتا ہے۔ مخفف، مثال کے طور پر، لاطینی حروف ڈبلیو ایس یو سے تقریبا ملتا جلتا نظر آتا ہے۔ جب اس طرح کے ٹائپ فیسوں میں چھاپا جاتا ہے۔ 2018 کے ایک پائلٹ مطالعے سے پتہ چلا ہے کہ تھائی قارئین روایتی لوپس والے قارئین کے مقابلے میں رومن جیسے ٹائپ فیسوں میں چھپے ہوئے ٹیسٹ گزرنے کو پڑھتے وقت غلطیاں کرنے کا زیادہ امکان رکھتے ہیں۔ کچھ ڈیزائنرز نے اس رجحان کو پچھلی چند دہائیوں کے دوران لوپڈ ٹائپ فیس کے زمرے میں جدت کی کمی سے منسوب کیا ہے۔ وسیع استعمال میں ٹیکسٹ ٹائپ فیس کی اکثریت صرف چار بڑی پری ڈیجیٹل اقسام سے حاصل کی گئی تھی: فرانگ سیس، تھائی میڈیم 621، ٹام لائٹ اور چوان پیم۔ کیڈسن ڈیماک، جسے خود 2000 کی دہائی میں لوپ لیس سٹائل کا حامی سمجھا جاتا ہے، اس کے بعد سے اس نے لوپڈ ٹرمینلز کے ساتھ مزید ٹائپ فیس تیار کرنے پر توجہ مرکوز کی ہے۔ کمپنی کے کچھ ڈیزائن، جیسے کہ نیو فروٹیگر اور آئی بی ایم پلیکس کے لیے تھائی رینج بھی اب ایک ہی فونٹ خاندان کے حصے کے طور پر لوپڈ اور لوپ لیس دونوں اقسام کے ساتھ ڈیزائن کیے گئے ہیں۔ ٹائپ فیس کاسٹ میٹل کی قسم کے دنوں سے صرف چند عام ٹائپ فیس معلوم ہیں، جن میں بریڈلی، تھونگ سیام، وٹھیاچن، فرانگ سیس، اور "پونگ" ڈسپلے کی اقسام شامل ہیں۔ ڈیجیٹل سے پہلے کے دور سے کئی اور ٹیکسٹ ٹائپ فیسس معلوم ہیں، جن میں مونوٹائپ تھائی، یونیسکو، کروساپا، چوانپم، یوتھونگ اور کلونگلرن شامل ہیں، جبکہ میکانورما کی ڈرائی ٹرانسفر شیٹس درجنوں ٹائپ فیسوں میں پیش کی گئیں، جن میں سے زیادہ تر کا نام ان کے ڈیزائنرز کے نام پر رکھا گیا تھا، جیسے۔ منپ 1، منپ 2، وغیرہ۔ ڈیجیٹل دور میں تھائی ٹائپ فیسوں کی تعداد پھٹ گئی، جو 2001 تک تقریبا 300-400 تک پہنچ گئی۔ ان کمپیوٹر فونٹس کو عام طور پر سیریز میں گروپ کیا جاتا ہے، جس کا نام ان کے ڈیزائنر یا فاؤنڈری کے نام پر رکھا جاتا ہے۔ ابتدائی ٹائپ فیس سیریز میں ڈی بی ڈیزائن کی طرف سے ڈی بی، یونٹی پروگریس کی طرف سے یو پی سی (جن میں سے کئی مائیکروسافٹ کو لائسنس یافتہ ہیں)، پی ایس ایل اسمارٹ لیٹر کی طرف سے پی ایس ایل، ساہوریا کی طرف سے ایس وی، جے ایس ٹیکنالوجی کی طرف سے جے ایس، اور ایپل (سنگاپور) کی طرف سے ڈیزائن کردہ میک او ایس فونٹ شامل ہیں۔ تھائی ٹائپگرافی اور ٹائپ ڈیزائن کے میدان میں اپنی شراکت کے لیے قابل ذکر افراد میں شامل ہیں: انوتین وونگسنکاکون انوتین نے 2002 میں کیڈسن ڈیماک کی مشترکہ بنیاد رکھی، اور انہیں تھائی لینڈ کے معروف ٹائپ ڈیزائنرز میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ وہ چولالونگکورن یونیورسٹی کے فیکلٹی آف آرکیٹیکچر میں لیکچرر بھی ہیں۔ اس نے اور اس کی کمپنی نے ایپل اور گوگل کے ساتھ ساتھ بہت سے دوسرے کاروباروں کے لیے فونٹ ڈیزائن کیے ہیں۔ کامتھورن ستیراکول کامتھورن (1927-2008) کروسپا بزنس آرگنائزیشن کے ڈائریکٹر تھے، اور انہوں نے تھائی لینڈ میں آفسیٹ پرنٹنگ متعارف کرانے سمیت پبلشنگ انڈسٹری میں بہت سے تعاون کیے۔ ان کی تحقیق اور تحریر نے انہیں تھائی پرنٹنگ کی تاریخ کے موضوع کے ماہر کے طور پر جانا۔ ٹائپ فیسوں کا جدید لوپ لیس انداز ایجاد کرنے کے بعد، منوپ کا کام تھائی قسم کے ڈیزائن میں سب سے زیادہ بااثر ہے۔ ان کا کیریئر ہاتھ سے تیار کردہ متن کے دور سے لے کر ڈیجیٹل میں فوٹو ٹائپ میں ڈرائی ٹرانسفر تک پھیلا ہوا ہے، جب وہ سہویریا او اے کے لیے کمپیوٹر فونٹ ڈیزائن کرنے والے پہلے لوگوں میں شامل ہوئے۔ وہ اب ریٹائرڈ ہیں۔ پیروج تیرپرپا جسے روج سیامروئے کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، پیروج شاید فلمی پوسٹرز کے لیے اپنے مقامی طرز کے خطوط کے کام سے مشہور ہے، جس میں 2000 کی ٹیئرز آف دی بلیک ٹائیگر بھی شامل ہے، جو بعد میں ٹائپ فیس ایس آر فہتلائی جون میں تیار ہوئی۔ انہیں 2014 میں سلپاتھورن ایوارڈ ملا۔ پنوٹات تیجاسن پنوٹات 1980 کی دہائی میں چیانگ مائی یونیورسٹی میں میڈیکل کے طالب علم تھے، جب انہوں نے خود کو پروگرامنگ سکھانا اور تھائی زبان کا سافٹ ویئر تیار کرنا شروع کیا۔ اس نے فونٹس کی جے ایس سیریز بنائی، جو پی سی کے لیے ابتدائی تھائی ٹائپ فیسوں میں سے ہیں۔ پرینیہ روجاریانونڈ پرینیہ ڈی بی ڈیزائن کی شریک بانی ہیں، جو تھائی لینڈ کی پہلی ڈیجیٹل قسم کی فاؤنڈری ہے، اور ابتدائی ڈیجیٹل دور میں بہت سے تھائی پوسٹ اسکرپٹ فونٹس کی تخلیق کا آغاز کیا۔ انہیں 2009 میں سلپاتھورن ایوارڈ ملا۔ پراچا سوویرنونٹ پراچا ایک گرافک ڈیزائنر ہیں، جو اشتہاری ایجنسی ایس سی میچ باکس کے ساتھ اپنے کام کے ساتھ ساتھ ٹائپگرافک ڈیزائن کے میدان میں شراکت کے لیے جانے جاتے ہیں۔ ڈیزائن اور ثقافت پر ان کی متعدد تحریروں میں، ان کی 2002 کی کتاب اور نمائش، 10 فیسس آف تھائی ٹائپ اینڈ دی نیشن نے تھائی ٹائپگرافی کے تاریخی بیانیے کو قائم کرنے میں مدد کی۔ انہیں 2010 میں سلپاتھورن ایوارڈ ملا۔ ۔