Rachel Dyer
ریچل ڈائر: ایک شمالی امریکی کہانی امریکی مصنف جان نیل کا ایک گوتھک تاریخی ناول ہے۔ مین میں 1828 میں شائع ہوا، یہ سلیم ڈائن ٹرائلز کے بارے میں پہلا پابند ناول ہے۔ اگرچہ اس نے اپنے دنوں میں بہت کم تنقیدی نوٹس حاصل کیا، لیکن اس نے ناتھنیل ہاؤتھورن، ہنری ویڈس ورتھ لانگ فیلو، جان گرینلیف وائٹیئر، اور والٹ وہٹ مین کے کاموں کو متاثر کیا۔ اسے امریکی ادبی قوم پرست مضمون "غیر شائع شدہ پیش لفظ" کے لیے سب سے زیادہ یاد کیا جاتا ہے، جو ناول کے مرکزی حصے سے پہلے آتا ہے۔ ایک تاریک شاعرانہ داستان کے بعد، کہانی تاریخی شخصیت جارج بروس اور افسانوی ڈائن ہسٹیریا کا شکار، ریچل ڈائر پر مرکوز ہے۔ تقریبا دو تہائی کہانی کمرہ عدالت میں ہونے کے ساتھ، یہ متعدد مبینہ جادوگروں کے مقدمات کی پیروی کرتی ہے۔ موضوعات میں انصاف، جنسی مایوسی، پیوریٹنوں کے ذریعہ مقامی امریکیوں کے ساتھ بدسلوکی، تکثیری حقیقت کے سامنے قومی امریکی اتحاد کا افسانہ، اور پرانی دنیا کی مثال کے تدارک کے طور پر جمہوری نظریات شامل ہیں۔ اصل میں 1825 میں بلیک ووڈ میگزین کے لیے ایک مختصر کہانی کے طور پر لکھی گئی، ریچل ڈائر کی توسیع نیل کے لندن میں قیام سے اپنے آبائی شہر پورٹ لینڈ، مائن واپس آنے کے بعد کی گئی۔ انہوں نے تقریر کے نمونوں، مکالموں اور یانکی بولی کی نقل کے ساتھ تجربہ کیا، اور ناول کے لیے ایک ایسا انداز تیار کیا جس کی نیل کو امید تھی کہ وہ امریکی ادب کی خصوصیت کے لیے آئے گا۔ بالآخر اس انداز نے ناول کے پلاٹ پر سایہ ڈال دیا۔ ریچل ڈائر کو وسیع پیمانے پر نیل کا سب سے کامیاب ناول سمجھا جاتا ہے، جس کی تعمیر ان کی پچھلی کتابوں کے مقابلے میں زیادہ منظم ہے۔ دوسرا ایڈیشن اس وقت تک جاری نہیں کیا گیا جب تک کہ اسے 1964 میں فیکسمیل کے ذریعے دوبارہ شائع نہیں کیا گیا۔ ناول کا آغاز سلیم ڈائن ٹرائلز سے پہلے کے تاریخی سیاق و سباق کے راوی کے ایک جائزہ کے ساتھ ہوتا ہے۔ راوی جادو میں یقین کو ایک عالمگیر انسانی خاصیت کے طور پر بیان کرتا ہے جو 1690 کی دہائی میں برطانیہ اور برطانوی شمالی امریکہ دونوں میں تعلیم یافتہ حکام کے درمیان اچھی طرح سے قائم ہوا تھا۔ جب پیوریٹن انگلینڈ میں ظلم و ستم سے بھاگ کر نیو انگلینڈ میں آباد ہوئے تو انہوں نے فوری طور پر کویکر نوآبادیات اور مقامی ویمپانوگ کو قابو کرنے کے لیے تشدد کی طرف رخ کیا۔ مریم ڈائر کو اس کی مذہبی سزاؤں کے لیے پھانسی دے دی گئی اور ساتھی کویکر الزبتھ ہچنسن (این ہچنسن پر مبنی) نے ان کے ستانے والوں کو لعنت کی۔ میساچوسٹس بے کالونی کو متاثر کرنے والے واقعات کے ایک سلسلے نے اس لعنت کو پورا کیا: کنگ فلپ کی جنگ، کنگ ولیم کی جنگ، وبائی امراض، زلزلہ، آگ، طوفان، چرچ کے اندر تنازعہ، اور آخر کار، ڈائن ٹرائلز۔ اس کے بعد راوی نوآبادیاتی عدالتی کارروائیوں اور ابتدائی پیوریٹن رہنماؤں، گورنر ولیم فپس اور ریورنڈ میتھیو پیرس (سیموئل پیرس پر مبنی) کی خصوصیات کا تعارف کراتا ہے۔ پیرس اپنی حال ہی میں فوت ہونے والی بیوی کے لیے غمزدہ ہے۔ نفسیاتی طور پر کمزور اور توہم پرست، وہ اپنی زندگی کو اپنی دس سالہ بیٹی ابی گیل پیرس (بیٹی پیرس پر مبنی) پر مرکوز کرتا ہے۔ وہ اور اس کی بارہ سالہ کزن، بریجٹ پوپ (ابیگیل ولیمز پر مبنی)، اس چیز کی نمائش کرنا شروع کردیتے ہیں جسے وہ شیطانی رویے کے طور پر دیکھتا ہے۔ مقامی پڑوسی جو گھر کا دورہ کرتے تھے اس سے گریز کرنا شروع کردیتے ہیں اور میتھیو پیرس وضاحت تلاش کرتا ہے۔ وہ ٹیٹوبا سے پوچھ گچھ کرتا ہے، جو ایک غلام مقامی گھریلو ملازم ہے جو اپنے شوہر جان انڈین کے ساتھ گھر میں رہتی ہے۔ پیرس ٹیٹوبا پر جادوگری کا الزام لگاتی ہے، اور اسے گرفتار کیا جاتا ہے، تشدد کا نشانہ بنایا جاتا ہے، سزا سنائی جاتی ہے، اور پھانسی دی جاتی ہے۔ تشدد سے گزرتے ہوئے، وہ سارہ گڈ کو اپنے اعتراف جرم میں اسی جرم کا مرتکب کرتی ہے۔ ریورنڈ جارج بروس گڈ کے مقدمے میں پیش ہوتے ہیں۔ مخلوط یورپی اور مقامی امریکی نسب اور پرورش کے، بروس ایک پیوریٹن وزیر ہیں جو دو بار بیوہ رہ چکے ہیں۔ انہوں نے فالموتھ (اب پورٹ لینڈ، مین) میں وزیر کی حیثیت سے خدمات انجام دیتے ہوئے فورٹ لوئل کی حالیہ جنگ دیکھی، لیکن فریق بننے سے انکار کر دیا۔ وہ قلعے کے باہر پیکوٹ جنگجوؤں کے ہجوم میں گھل مل کر، موہاک کے لباس پہن کر اور بول کر زخمی ہونے سے بچ گیا۔ بروس عدالت میں گڈ کا دفاع کرتا ہے اور نوآبادیاتی رہنماؤں پر معاہدوں کو توڑنے اور اروکوئس کے ساتھ غیر منصفانہ جنگ چھیڑنے پر تنقید کرتا ہے۔ بروس کے دفاع کے باوجود، گڈ کو مجرم قرار دیا جاتا ہے اور اس کی پھانسی پر وہ اپنی بے گناہی کا اعلان کرتی ہے اور پیشین گوئی کرتی ہے کہ دوسرے بے گناہ متاثرین کو پھانسی دی جائے گی۔ ریچل ڈائر (ایک افسانوی کردار جو کسی تاریخی شخصیت پر مبنی نہیں ہے) ہجوم میں نمودار ہوتی ہے اور سارہ گڈ کے لیے اپنی حمایت کا نعرہ لگاتی ہے۔ راچیل کو سرخ بالوں والی کنڈلی کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ وہ اور اس کی بہن مریم الزبتھ ڈائر کویکرز اور مریم ڈائر کی پوتیاں ہیں، مؤخر الذکر نے اپنا درمیانی نام الزبتھ ہچنسن سے لیا۔ سیلم کی رہائشی مارتھا کوری پر جادوگری کا الزام ہے۔ اس کے مقدمے کی سماعت کے وقت تک، اسی جرم کے الزام میں اور بھی بہت سے لوگوں کو گرفتار کیا جا چکا ہے، اور الزام لگانے کا خوف شہر میں پھیل چکا ہے۔ بروس کوری کا دفاع کرنے کی ناکام کوشش کرتا ہے، جو پورے مقدمے میں الگ رہتا ہے۔ انکریز میتھر کی تقریر کے بعد، کوری کو پھانسی دے دی جاتی ہے۔ بروس ڈائن ہسٹیریا کی اصل کی تحقیقات کے لیے میتھیو پیرس کا دورہ کرتا ہے اور گھرانے کو خوف زدہ اور بے جان پاتا ہے۔ بروس پھر ڈائر بہنوں سے ملنے جاتے ہیں کیونکہ وہ ڈائن ہسٹیریا کی سخت مخالفت کرتی ہیں۔ تینوں کو معلوم ہوا کہ سیلم میں حکام نے ان کی گرفتاری کے وارنٹ جاری کر دیے ہیں۔ وہ بھاگ جاتے ہیں اور پروویڈنس پلانٹیشنز کی کالونی کے راستے میں پکڑے جاتے ہیں۔ قید اور مقدمے کی سماعت کے انتظار میں، بروس ڈائر بہنوں کو جھوٹے اعترافات جاری کرنے کے لیے راضی کرنے میں ناکام رہے، اس امید پر کہ وہ ہسٹیریا کے گزرنے تک اپنی پھانسیوں میں تاخیر کریں گی۔ سلیم کی رہائشی جوڈتھ ہبارڈ، جو مریم الزبتھ ڈائر کے لیے بروس کی محبت سے حسد کرتی ہے، اس کے مقدمے میں پیش ہوتی ہے۔ وہ گواہی دے کر سپیکٹرم ثبوت فراہم کرتی ہے کہ اس کی دونوں مردہ بیویاں اس کے سامنے روحوں کے طور پر نمودار ہوئی ہیں اور اسے بتایا کہ اس نے انہیں قتل کیا ہے۔ رابرٹ ایولتھ نامی ایک لڑکا گواہی دیتا ہے کہ ہبارڈ، ابیگیل پیرس (اب مردہ)، اور بریجٹ پوپ (جو مر رہا ہے) نے بروس کے خلاف سازش کی تھی۔ ایولتھ کی گواہی کو مسترد کر دیا جاتا ہے، اور میتھیو پیرس پاگل ہو جاتا ہے اور تصدیق کرنے والی گواہی فراہم کرنے سے قاصر ہوتا ہے۔ بروس کو ہبارڈ کی گواہی پر مجرم قرار دیا جاتا ہے لیکن ریچل ڈائر اسے تسلی دیتی ہے۔ اسے اسی دن بعد میں سزا سنائی جاتی ہے۔ بوروز کو پھانسی دے دی جاتی ہے اور ریچل ڈائر بائبل پکڑ کر اپنے سیل میں مر جاتی ہے۔ ان کی شہادت مریم الزبتھ ڈائر یا کسی اور کو پھانسی دینے سے پہلے ڈائن ہسٹیریا کو توڑ دیتی ہے۔ آخری باب کے بعد "تاریخی حقائق" کے نام سے ایک ضمیمہ ہوتا ہے، جس میں نیل ڈائن ٹرائلز کے براہ راست بیانات اور کہانی کے حالات کے درمیان روابط کا حوالہ دیتے ہیں۔ بہت سے اسکالرز ریچل ڈائر کو نئی دنیا کے لوگوں کی آزاد مرضی پر پرانی دنیا کی قانونی شکلوں کے نفاذ میں جڑیں رکھنے والی نا انصاف کی کہانی کے طور پر دیکھتے ہیں۔ نیل نے 17 ویں صدی کے وسط میں کویکر کے اختلاف رائے رکھنے والوں این ہچنسن اور بوسٹن کی میری ڈائر کی مختلف کہانیوں کو 1692 کے سیلم ڈائن ٹرائلز کی کہانی سے جوڑا۔ اس کی تشریح انگلش کامن لاء کے غیر معقول انحصار پر تنقید کے طور پر کی گئی ہے جس میں ڈائن ٹرائل کی کہانی کو غیر منصفانہ قوانین کے تحت ڈائر اور ہچنسن کے ظلم و ستم کے لیے مافوق الفطرت انتقامی کارروائی کے طور پر پیش کیا گیا ہے۔ عدالت کے سب سے واضح مخالف کے طور پر، بروس ججوں کے فیصلوں پر سوال اٹھاتے ہیں اور جواب وصول کرتے ہیں: "ایسا قانون تھا، مادر وطن کا قانون اور اس لیے کالونیوں کا قانون۔" لیکن کہانی ڈائر بہنوں کی شہادت پر زیادہ مرکوز ہے، جسے نیل نے پدرانہ قانونیت کے خلاف خاموش اختلاف رائے کی خواتین روایت کے طور پر پیش کیا ہے۔ مصنف ڈونلڈ سیئرز کے مطابق، 1690 کی دہائی کی تاج کالونیوں کو 1820 کی دہائی کے ریپبلکن امریکہ کے ساتھ جوڑنا ہر دور میں انسانی زندگی پر رکھی گئی نسبتا قدر کو اجاگر کرتا ہے۔ مورخ فلپ گولڈ اور ادب کے اسکالرز ڈیوڈ جے کارلسن اور فرٹز فلیسمین انیسویں صدی کے اوائل میں روایت اور درجہ بندی پر امریکی انحصار پر تنقید کو محسوس کرتے ہیں۔ ذاتی آزادی کے مخالفین کے طور پر پیوریٹنوں کی یہ تنقید نیل کی قوم پرست خواہش سے متوازن ہے کہ وہ انہیں امریکہ کے بانی ادارے کے طور پر پیش کرے۔ نیل ابتدائی امریکی ادبی قوم پرست تحریک میں سب سے آگے تھے، جس سے ان کا مطلب ہے کہ اس ناول کا ایک نئے قانونی نظام کی تخلیق سے گہرا تعلق ہے جو ضابطہ بندی کے ذریعے عام قانون کو ترک کر دیتا ہے۔ ریچل ڈائر اسی سال شائع ہوئی تھی جب نوح ویبسٹر کی پہلی لغت شائع ہوئی تھی۔ ادبی اسکالر جان ڈی سیلی کا خیال ہے کہ دونوں کتابیں ایک قومی امریکی شناخت کے لیے وسیع تر ادبی تلاش کی نمائندگی کرتی ہیں۔ نیل نے اپنے ناول جارج بروس میں مخلوط انگریزی اور مقامی امریکی نسب اور پرورش کے عام قانون کے سب سے بڑے مخالف بنا کر اس تلاش پر تبصرہ کیا۔ اپنے ناولوں میں مقامی اور نسلی طور پر مخلوط کرداروں کو لکھنا نیل کے اپنے ادبی قوم پرست برانڈ کو تشکیل دینے کے طریقوں میں سے ایک ہے۔ ایک گوتھک ناول کے طور پر، ریچل ڈائر تاریک بیانیے کا استعمال کرتی ہے، تاریک جگہوں کو غیر اخلاقی کے ساتھ جوڑتی ہے، نیو انگلینڈ کے جنگلات کو شیطان کے ڈومین کے طور پر پیش کرتی ہے، اور توہم پرستی کو دیہی تنہائی کی پیداوار کے طور پر پیش کرتی ہے۔ ناتھنیل ہاؤتھورن نے ناول کی پیوریٹن میساچوسٹس کی ترتیب کو دی اسکارلیٹ لیٹر لکھنے میں ایک اثر کے طور پر حوالہ دیا، اور سیئرز کا استدلال ہے کہ سارہ گڈ کی پھانسی سے لعنت نے ہاؤتھورن کی دی ہاؤس آف سیون گیبلز میں میتھیو مول کی لعنت کو متاثر کیا ہوگا۔ ریچل ڈائر کو پڑھنے کے بعد، جان گرینلیف وائٹیئر اور ہنری ویڈس ورتھ لانگفیلو کو اپنی شاعری اور نصوص میں جادوگری کو شامل کرنے کی ترغیب ملی۔ نیل نے یورپی امریکیوں کے ذریعہ مقامی امریکیوں کے ساتھ سلوک کی مذمت کرنے کے لیے ریپبلکن امریکی اقدار کی ناول کی تشریح کا استعمال کیا۔ وہ کنگ فلپ کی جنگ سے میٹاکومیٹ کی میراث کا دفاع کرتا ہے اور ڈائن ہسٹیریا کو اپنے مقامی پڑوسیوں کے ساتھ پیوریٹنوں کے بدسلوکی کا مافوق الفطرت بدلہ قرار دیتا ہے۔ کارلسن کا استدلال ہے کہ ان کہانی کے عناصر نے 21 ویں صدی کے بہت سے مورخین کی جنگ سے متعلق پریشانیوں کو ڈائن ہسٹیریا کی وجہ کے طور پر پیش کیا تھا۔ جیسا کہ ناول میں پیش کیا گیا ہے، مقامی امریکی زندگی کی نمائندگی کرتے ہیں، حالانکہ پیوریٹن انہیں موت سے جوڑتے ہیں اور ان کی بصیرت کو مسترد کرتے ہیں۔ نیل کا بروس کو ایک کثیر نسلی شناخت دینے اور اسے سفید فام اور مقامی دنیاؤں کے درمیان منتقل کرنے کا انتخاب قومی اتحاد اور سامراج کے تصورات کے لیے ایک چیلنج کے طور پر سمجھا جاتا ہے۔ کارلسن اور ایڈورڈ واٹز کے مطابق، نیل نے اس مخلوط نسل کی شناخت کو نوآبادیاتی امریکہ پر تنقید کرنے کے لیے استعمال کیا جبکہ اس کا مطلب یہ تھا کہ 1690 کی دہائی کی غلطیوں کو اپنے وقت میں دہرائے جانے کا خطرہ تھا۔ نیل پیش لفظ میں واضح طور پر بیان کرتا ہے کہ ناول کے عنوان کردار کو تیار کرنے میں اس کا ایک ارادہ غالب ادبی موضوع کا مقابلہ کرنا تھا جو مثبت ذاتی صفات کو جسمانی خوبصورتی سے جوڑتا ہے، یہ کہتے ہوئے کہ "کہ ایک بلند عقل ایک دکھی جسم میں رہ سکتی ہے"۔ یہ ایک موضوع ہے جسے انہوں نے اپنے 1823 کے ناول ایرراٹا میں ہیمنڈ کے کردار کے ساتھ بھی استعمال کیا۔ اپنی جسمانی خرابیوں کے باوجود، ریچل ڈائر بروس کی طرف دوسری خواتین کی کشش پر محسوس ہونے والی حسد کے باوجود اعلی اخلاقیات اور خواتین کی یکجہتی کے عزم کا مظاہرہ کرتی ہے۔ وہ اس بات پر بھی افسوس کا اظہار کرتی ہے کہ اگر وہ جسمانی طور پر زیادہ پرکشش ہوتی تو مقدمے میں اس کے ساتھ کتنا مختلف سلوک کیا جاتا۔ نیل نے ایک ایسے وقت میں لکھا جب زیادہ تر ناقدین ایسے ادب پر حملہ کرتے تھے جو روایتی برطانوی کنونشنوں کے مطابق ہونے میں ناکام رہا، اور اس کا ارادہ تھا کہ ریچل ڈائر ان تنقید کی خلاف ورزی کرے۔ جنسی مایوسی بھی پورے ناول میں ایک موضوع ہے۔ نیل ڈائن ہسٹیریا کی ابتدا کو نوجوان بریجٹ پوپ کی جنسی نشوونما سے جوڑتا ہے، جس کا جادوئی طرز عمل جنسی مایوسی سے پیدا ہوتا ہے اور جب وہ مقدمے کی سماعت شروع ہونے کے بعد اپنی محبت کی دلچسپی، رابرٹ ایولتھ کے ساتھ دوبارہ مل جاتی ہے تو بہت دیر ہو جاتی ہے۔ میتھیو پیرس کو ایک الگ تھلگ، جنسی طور پر مایوس آدمی کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ گھر میں واحد جوڑے ٹیٹوبا اور جان انڈین کے ساتھ، میتھیو پیرس کو ان کی جنسیت سے خطرہ لاحق ہے، اور اس کے نتیجے میں وہ اپنا الزام لگاتا ہے۔ آخر میں، نیل نے بروس کے خلاف جوڈتھ ہبارڈ کی جھوٹی گواہی کو بروس سے رومانوی مسترد ہونے کا بدلہ لینے کے طور پر پیش کیا۔ پس منظر نیل لندن میں رہتے ہوئے 1824 اور 1825 کے درمیان بلیک ووڈ کے میگزین میں سب سے زیادہ تعاون کرنے والوں میں سے ایک تھے۔ 1825 میں، اس نے امریکہ میں مقیم مختصر کہانیوں کا ایک سلسلہ تجویز کیا، اور اسی سال اکتوبر میں پہلا پیش کیا۔ سکاٹش ناشر ولیم بلیک ووڈ نے اس کہانی کو قبول کیا اور اس کی ادائیگی کی، لیکن اس کی اشاعت میں تاخیر ہوئی جب تک کہ نیل نے فروری 1826 میں اس کا مطالبہ نہیں کیا۔ 1827 میں اپنے آبائی شہر پورٹ لینڈ، مینے واپس آنے کے بعد، انہوں نے رابرٹ کیلیف کی مور ونڈرز آف دی انویسیبل ورلڈ سے مشورہ کرتے ہوئے اسے وسعت دینے پر کام کرنا شروع کیا، جسے 1823 میں دوبارہ شائع کیا گیا تھا۔ اس کے نتیجے میں بننے والا ناول ریچل ڈائر لمبا ہے، لیکن اصل کہانی سے کافی حد تک مختلف نہیں ہے، جسے نیل نے بالآخر 1839 میں نیو یارک مرر کے پانچ ایشوز میں "نیو انگلینڈ وچ کرافٹ" کے نام سے شائع کیا۔ ممکنہ طور پر نیل کو پورٹ لینڈ (اس وقت فالموتھ) میں وزیر کے طور پر بروس کے دور کی وجہ سے ڈائن ٹرائلز کی کہانی کے اپنے ورژن میں بروس کو مرکزی کردار کے طور پر بلند کرنے کی ترغیب ملی تھی۔ دونوں مرد اپنی جسمانی طاقت کے لیے بھی مشہور تھے۔ ان رابطوں کو دیکھتے ہوئے، تعلیمی ماہر مایا مرلوب کا استدلال ہے کہ نیل نے بروس کی زندگی کی بہت سی نامعلوم تفصیلات کو اپنے حالات کے ساتھ پر کرنے میں راحت محسوس کی ہوگی، جس سے بروس اپنے جیسے وکیل بن گئے ہوں گے، جس میں قائل کرنے والی بات کرنے کی تکنیک ہے جسے نوعمر نیل نے خشک سامان کے سیلز مین کے طور پر سیکھا تھا۔ تاریخ اور قانون میں ان کی دلچسپی کو دیکھتے ہوئے، نیل کو ناول کے تحقیقی مواد کے طور پر سیلم کے عدالتی ریکارڈ کی طرف راغب کیا گیا ہوگا۔ تاہم، ٹائٹل کردار اور ہیروئن کی تاریخ میں کوئی بنیاد نہیں ہے، اس نے اپنی بہن ریچل ولسن نیل کے اعزاز میں اس کا نام رکھا۔ مصنف ڈونلڈ سیئرز کے مطابق، ان کے میگزین دی یانکی کی طرح، جس کا آغاز بھی 1828 میں ہوا تھا، ریچل ڈائر بھی نیل کی اپنے آبائی شہر کا احترام واپس حاصل کرنے کی مہم کا حصہ رہی ہوں گی۔ پورٹلینڈ میں بہت سے لوگوں نے ان کے ابتدائی ناولوں میں مقامی پورٹلینڈ شخصیات کی غیر ہمدردی پر مبنی خصوصیت اور برطانوی رسالوں میں امریکی مصنفین پر ان کی تنقید کے لیے انہیں مسترد کر دیا تھا۔ نیل کے مطابق، انہوں نے اسے لکھا "امید ہے کہ اسے ہمارے ملک کے عقلمند اور نیک لوگ میری سابقہ تحریر کی حماقت اور اسراف کے لیے کسی طرح کا کفارہ سمجھیں گے۔" نیل نے یہ بھی اعلان کیا کہ وہ ایک فنکارانہ ذریعہ کے طور پر ناولوں کے ساتھ کام کر رہے ہیں۔ اگرچہ انہوں نے 1830 میں تصنیف اور 1833 میں ڈاؤن ایسٹرز شائع کیا، لیکن انہوں نے ریچل ڈائر شائع کرنے سے پہلے دونوں ناولوں کے پہلے مسودے لندن میں لکھے۔ انہوں نے 1859 میں ٹرو وومن ہڈ تک ایک اور باؤنڈ ناول نہیں لکھا، لانگ فیلو، سیموئل آسٹن ایلیبون اور ادبی شعبے کے دیگر افراد کے اصرار پر۔ راچیل ڈائر میں تحریر کے انداز کے ساتھ نیل کے تجربات کے لیے اسٹائل ڈائیلاگ ایک اہم ذریعہ ہے، جو پلاٹ اور خصوصیت کو چھپا دیتا ہے۔ یہ خاص طور پر عدالتی مناظر کا معاملہ ہے، جو کتاب کی لمبائی کا دو تہائی حصہ بناتے ہیں، اور جو اسٹائل عناصر کو ظاہر کرنے کے لیے ایک گاڑی فراہم کرتے ہیں جو نیل کے خیال میں امریکی ادب کی وضاحت کے لیے آنا چاہیے۔ نیل نے تقریر کے نمونوں اور مکالمے کی تکنیکوں کی ایک وسیع رینج کے ساتھ تجربہ کیا، جس میں لمبی، بول چال والی تقریروں سے لے کر مختصر، تکراری بڑبڑاہٹ تک شامل ہیں۔ انہوں نے پورے ناول میں اقتباسات کے نشانات کو چھوڑ دیا، یہ محسوس کرتے ہوئے کہ وہ مناسب طریقے سے تعمیر شدہ مکالمے کے لیے غیر ضروری ہیں۔ زیادہ تر مکالمے میں ٹیگز کی شناخت کا فقدان ہوتا ہے اور بولنے والوں کے درمیان بہت کم یا بغیر کسی رکاوٹ کے آگے پیچھے حرکت کرتا ہے۔ ہجوم، ہنگامہ خیز کمرہ عدالت کے مناظر کا استعمال کرتے ہوئے، نیل نے ایک متفرق قوم کی تصویر پینٹ کرنے کی کوشش کی جو پرانی دنیا کی مثال کو مسترد کرتی ہے اور نسلوں اور قومیتوں کے درمیان گفتگو کی حوصلہ افزائی کرتی ہے۔ اپنے بہت سے دوسرے ناولوں کی طرح، نیل نے راچیل ڈائر کو یانکی بولی کی صوتی نقل کے ساتھ تجربہ کرنے کے لیے استعمال کیا، جو عدالت کے بیلف رابرٹ ایولتھ، اور فورٹ لوئل کی جنگ میں سرحدی قصبوں جیسے چھوٹے کرداروں کو تفویض کیا گیا ہے۔ یہ نیل کی ادبی حقیقت پسندی اور امریکہ کو ثقافتی طور پر متنوع مقام کے طور پر تصور کرنے کی کوشش ہے۔ علاقائی امریکی بولی کو دستاویز کرنے کی اس اولین کوشش کا حوالہ ایک صدی سے زیادہ عرصے بعد ڈکشنری آف امریکن انگلش کے پہلے ایڈیشن میں دیا گیا۔ "غیر شائع شدہ پیش لفظ" ریچل ڈائر تین صفحات پر مشتمل پیش لفظ اور پندرہ صفحات پر مشتمل مضمون سے شروع کرتی ہے جس کا عنوان ہے "غیر شائع شدہ پیش لفظ برائے شمالی امریکی کہانیاں"۔ نیل نے مؤخر الذکر 1825 میں بلیک ووڈ میگزین کے لیے مختصر کہانیوں کی ایک سیریز کے تعارفی مضمون کے طور پر لکھا، لیکن ایڈیٹر نے اسے مسترد کر دیا۔ یہ مضمون امریکی ادبی قوم پرستی کا ایک منشور ہے، جس کی تحریک میں نیل 1820 کی دہائی میں سب سے آگے تھا۔ ابتدائی ادبی قوم پرستوں میں سب سے زیادہ جارحانہ ہونے کی پیداوار، اسکالر ایلن بفورڈ ویلچ کے مطابق، یہ مضمون جدید ناقدین اور اسکالرز میں اس ناول سے کہیں زیادہ مشہور ہے جس سے یہ منسلک ہے۔ "غیر شائع شدہ پیش لفظ" دوسرے امریکی ناول نگاروں کی طرف سے امریکی مقامات اور کرداروں کو تلاش کرنے کی کوششوں کو تسلیم کرتا ہے، لیکن ان پر تنقید کرتا ہے کہ وہ نئے لسانی اور رسمی انداز تیار کرنے میں مدد کرنے میں ناکام رہے ہیں۔ نیل نے استدلال کیا کہ یہ امریکی بول چال، تقریر کے نمونوں اور علاقائی لہروں کے ساتھ تجربات کے ذریعے حاصل کیا جا سکتا ہے۔ یہ دعوی کرتے ہوئے کہ امریکی ناول نگار برطانوی مثال پر بہت زیادہ انحصار کرتے ہیں، انہوں نے واشنگٹن ارونگ پر جوزف ایڈیسن اور جیمز فینمور کوپر کو والٹر اسکاٹ کی نقل کرنے کا الزام لگایا۔ نیل نے کہا: "میں کبھی بھی وہ نہیں لکھوں گا جس کی اب کلاسیکی انگریزی کے نام سے پوجا کی جاتی ہے۔ یہ سب سے مہلک زبان ہے جس سے مجھے ملاقات ہوئی ہے۔" نیل نے مضمون میں ثقافتی تکثیریت کو بھی آگے بڑھایا، اور اپنے ادبی ساتھیوں کو امریکی شناخت کے نمائندے کے طور پر خود کو سفید کرداروں تک محدود رکھنے پر تنقید کا نشانہ بنایا۔ انہوں نے ان پر الزام لگایا کہ انہوں نے اس وقت عروج پر جیکسنین اقدار کو آگے بڑھانے میں مدد کی: ظاہر تقدیر، سلطنت کی تعمیر، ہندوستانی ہٹانا، وفاقی طاقت کو مستحکم کرنا، نسلی شہریت، اور گھریلو ثقافت۔ واٹز اور کارلسن کے مطابق، نیل کے ابتدائی ادبی قوم پرست کاموں کے برعکس جس میں امریکہ کو ایک متحد قوم کے طور پر پیش کیا گیا تھا، "غیر شائع شدہ پیش لفظ" جیکسنین پاپولزم کے رد عمل میں امریکی ادبی علاقائیت کی طرف مصنف کی تحریک کی نمائندگی کرتا ہے۔ خود ناول کی طرح، "غیر شائع شدہ پیش لفظ" مثال کو مسترد کرتا ہے، اور "عظیم جمہوریہ خطوط میں ایک اور اعلامیہ آزادی" کا مطالبہ کرتا ہے۔ یہ ایک ایسا موضوع ہے جس کے لیے نیل اس وقت مشہور تھے اور یہ نیل کے پہلے شائع ہونے والے تمام ساتوں ناولوں سے گزرا، جن میں سے بہت سے ادبی قوم پرست بیانات ان کے پیش لفظوں میں شامل تھے۔ تاہم، مضمون میں ادبی قوم پرستی کے نسبتا غیر متنازعہ تصور کو بھی استعمال کیا گیا تاکہ انگریزی کامن لاء کو ترک کرنے کے لیے بنیاد پرست امریکی وکلاء کے درمیان زیادہ متنازعہ دباؤ کو آگے بڑھایا جا سکے۔ مصنف بینجمن لیز کے مطابق، اس قوم پرست/علاقائی چیلنج نے ممکنہ طور پر والٹ وہٹ مین کو ستائیس سال بعد لیوز آف گراس لکھنے کی ترغیب دی۔ وہٹ مین نے ممکنہ طور پر ریچل ڈائر کو ایک لڑکے کے طور پر پڑھا تھا۔ برسوں بعد انہوں نے نیل کے ساتھ برادر جوناتھن میگزین میں باقاعدہ شراکت دار کے طور پر بات چیت کی جب کہ نیل 1843 میں ایڈیٹر تھے۔ اشاعت کی تاریخ ریچل ڈائر ایک باؤنڈ ناول میں سلیم ڈائن ٹرائلز کی کہانی کا پہلا افسانوی بیان ہے، جس سے پہلے صرف سلیم، این ایسٹرن ٹیل (1820) ہے، جسے نیویارک شہر کے ادبی جریدے نے گمنام طور پر بہت کم نوٹس اور سیریل شکل میں کم تقسیم کے ساتھ شائع کیا تھا۔ نیل کا ناول 1828 میں پورٹ لینڈ، مین میں شائع ہوا تھا، اور اس نے اپنی زندگی میں کبھی دوسرا ایڈیشن نہیں دیکھا۔ اسے پہلی بار 1964 میں جان ڈی سیلی کے اصل تعارف کے ساتھ فیکسمیل کے ذریعے دوبارہ شائع کیا گیا تھا۔ 1840 میں لندن میں ستر چھ دوبارہ شائع ہونے کے بعد سے نیل کے بڑے ناولوں میں سے یہ پہلا دوبارہ شائع ہوا۔ استقبالیہ کے دور کی تنقید ریچل ڈائر جب شائع ہوئی تو یہ ایک غیر واضح ناول تھا، جس نے امریکہ میں بہت کم تنقیدی توجہ مبذول کروائی اور برسوں تک برطانیہ میں عملی طور پر کوئی توجہ نہیں ملی۔ ناول کی نسبتا مرکوز تعمیر کا حوالہ دیتے ہوئے، ایک امریکی جائزہ لینے والے نے اشاعت کے پانچ ماہ بعد کہا کہ اس میں "اپنے مخصوص مصنف کی خصوصیات کم ہیں"۔ ایک برطانوی نقاد نے، 1831 میں نیل کے اگلے ناول تصنیف کا جائزہ لیتے ہوئے، بروس کو "جنگل کا جنگلی مبلغ. الزبتھ کے ڈرامائی دور کے لائق شخصیت" کے طور پر حوالہ دیتے ہوئے پہلے کے کام کی مختصر اور ہلکی پھلکی تعریف کی۔ نقاد نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ نیل "یانکی کے نام کی تعریف کرتا ہے، اور یانکیز کو اس پر فخر ہونا چاہیے"۔ نیل نے اپنے میگزین دی یانکی میں اپنے ہی ناول کے دو جائزے بھی شائع کیے۔ تیسرے شخص میں اپنے بارے میں بات کرتے ہوئے، انہوں نے "غیر شائع شدہ پیش لفظ" میں ایک جذبات کو دہرایا کہ یہ ان کا بہترین کام ہے، لیکن یہ کہ وہ بہتر کرنے کے قابل ہیں: "یہ جان نیل کی طرف سے تیار کردہ اس قسم کی بہترین چیز ہے، حالانکہ مکمل طور پر ایسا کام نہیں ہے جس کی ان کے ہم وطنوں کو امید تھی۔" یانکی کا دوسرا جائزہ ایک دوست نے لکھا تھا، جس نے جدید اسکالرز میں مروجہ جذبات کا اندازہ لگایا تھا کہ ریچل ڈائر نیل کی اپنی وسیع تر جھلکیوں پر قابو پانے کی اب تک کی بہترین کوشش کی نمائندگی کرتی ہے۔ ان کے مطابق: "جہاں بھی نیل کے تخیل کو پورے کام میں استعمال کیا گیا ہے، وہ اس قسم کے کسی بھی سابقہ موقع کے مقابلے میں زیادہ معتدل اور عقلی رہا ہے۔" برسوں بعد، اس ناول کی تعریف وائٹیئر اور لانگ فیلو نے کی، جن دونوں کو دی یانکی میں اپنی پہلی متاثر کن حوصلہ افزائی ملی۔ وٹیئر نے ابتدائی ابواب کو "شاندار شاعری" کے طور پر سراہا جو یقینی طور پر نیل کے گہرے عقائد سے نکلا ہے۔ 1868 میں، لانگفیلو نے اپنے نجی جریدے میں مختصر اور مخلوط تعریف لکھی: "جان نیل کی ریچل ڈائر پڑھیں، جو جادوگروں کی کہانی ہے۔ کچھ حصے بہت طاقتور ہوتے ہیں۔ " جان نیل کے ناولوں کے معاصر اسکالرز وسیع پیمانے پر ریچل ڈائر کو ان کی سب سے کامیاب سمجھتے ہیں، حالانکہ یہ جدید قارئین کے لیے ان کی دوسری کتابوں کی طرح غیر واضح ہے۔ سوانح نگار ڈونلڈ اے سیئرز خاص طور پر ناول کی خصوصیت کی گہرائی، علاقائی لہروں کی ہنر مند صوتی نقل، اور مکالمے کے تجربات کی طرف اشارہ کرتے ہیں۔ وہ اور فلیسمین دونوں کا دعوی ہے کہ اس کام نے نیل کے کسی بھی دوسرے کام سے بہتر "غیر شائع شدہ پیش لفظ" کے ادبی قوم پرست مطالبے کو پورا کیا۔ سوانح نگار بینجمن لیز محسوس کرتے ہیں کہ، اگرچہ ہاؤتھورن اور ہرمن میلویل نے برسوں بعد بہتر ناول تیار کرنے کے لیے وہی موضوعات استعمال کیے، "1828 میں، ریچل ڈائر اکیلی ہے"۔ ریچل ڈائر کی تعریف کرتے وقت، بہت سے اسکالرز کہانی کی تعمیر پر توجہ مرکوز کرتے ہیں۔ نیل کے ابتدائی ناولوں کے مقابلے میں، الیگزینڈر کووی نے جشن منایا کہ "نیل نے ایک بار اپنی ادبی منک شائنز کو ترک کر دیا"، فلیس مین نے اسے "احتیاط سے کنٹرول کیا"، لیز کا کہنا ہے کہ یہ "اثر میں کہیں زیادہ مرتکز تھا"، سیئرز کا کہنا ہے کہ یہ "بہتر کنٹرول کے ساتھ لکھا گیا تھا"، ہنس جوآخم لینگ کا دعوی ہے کہ اس میں "زیادہ متمرکز طاقت" ہے، اور سیلی 1964 کی جمہوریہ کے تعارف میں لکھتے ہیں کہ کہانی میں زیادہ "کنٹرول اور گرم جوشی" ہے۔ تاہم، لیز ناول کے طاقتور اور اچھی طرح سے تشکیل شدہ عناصر کی تعریف کرتے ہوئے ناول کے زیادہ حد سے زیادہ حصوں، خاص طور پر کمرہ عدالت کے مناظر پر تنقید کرتے ہیں، "جہاں نیل میں وکیل کسی حد تک ناول نگار سے بہتر ہوتا ہے"۔ ارونگ ٹی رچرڈز مزید آگے بڑھتے ہوئے دعوی کرتے ہیں کہ ریچل ڈائر "مضحکہ خیز اسرافات" کا شکار ہیں جو امریکی تاریخ کے سنگین باب کی نمائندگی کرتے ہوئے "خاص طور پر ناگوار" ہیں۔ وہ محسوس کرتا ہے کہ کہانی کی تعمیر کی طاقت ایک متحد تھیم کی موجودگی سے زیادہ بھٹکتی ہوئی زیادتی کی عدم موجودگی سے آتی ہے۔ اگرچہ زیادہ تر اسکالرز کا خیال ہے کہ نیل نے راچیل ڈائر کو لکھنے کے لیے اپنے فطری وسیع تر رجحانات کو زیر کیا، مایا مرلوب کا استدلال ہے کہ ان کے زیادہ غیر منظم کام جان بوجھ کر منتخب کردہ ماڈل کی نمائندگی کرتے ہیں جیسا کہ یہ ناول کرتا ہے۔ ۔