Russian science fiction and fantasy
سائنس فکشن اور فنتاسی 18 ویں صدی سے مرکزی دھارے کے روسی ادب کا حصہ رہے ہیں۔ روسی فنتاسی سلاوی افسانوں اور لوک داستانوں کی صدیوں پرانی روایات سے تیار ہوئی۔ روسی سائنس فکشن 19 ویں صدی کے وسط میں ابھرا اور سوویت دور کے دوران سنیما اور ادب دونوں میں اس کے سنہری دور تک پہنچا، جس میں اسٹرگٹسکی برادران، کر بلیچوف، اور میخائل بلگاکوف جیسے مصنفین شامل تھے۔ آندرے ترکووسکی جیسے سوویت فلم سازوں نے بھی بہت سی سائنس فکشن اور خیالی فلمیں تیار کیں۔ لوہے کے پردے کے زوال کے ساتھ، جدید روس نے فنتاسی کی نشاۃ ثانیہ کا تجربہ کیا۔ جدید روسی سرحدوں سے باہر، یوکرین، بیلاروس اور قازقستان کے روسیفون مصنفین اور فلم سازوں کی ایک قابل ذکر تعداد موجود ہے، جنہوں نے انواع میں قابل ذکر تعاون کیا ہے۔ اصطلاحات روسی زبان میں، فنتاسی، سائنس فکشن، ہارر اور دیگر تمام متعلقہ صنفوں کو ایک بڑی چھتری اصطلاح، فینٹاسٹیکا (فینٹاسٹیکا) کا حصہ سمجھا جاتا ہے، جو تقریبا "قیاس آرائی پر مبنی فکشن" کے مساوی ہے، اور مغرب کے مقابلے میں کم منقسم ہیں۔ سائنس فکشن کے لیے روسی اصطلاح نوچنیا فینٹاسٹیکا (نوچنیا فینٹاسٹیکا) ہے، جس کا لفظی ترجمہ "سائنسی فنتاسی" یا "سائنسی قیاس آرائی پر مبنی فکشن" کے طور پر کیا جا سکتا ہے۔ چونکہ سوویت دور میں بالغوں پر مبنی خیالی افسانے بہت کم تھے، اس لیے روسیوں نے پیریستروئیکا تک اس صنف کے لیے کوئی مخصوص اصطلاح استعمال نہیں کی تھی۔ اگرچہ روسی زبان میں 'فنتاسی'، فنتازیا (فنتازیا) کا لفظی ترجمہ ہے، لیکن یہ لفظ کسی خواب یا تخیل سے مراد ہے، نہ کہ ادبی صنف سے۔ آج، روسی پبلشرز اور ادبی ناقدین براہ راست انگریزی نقل، فینٹیزی (فینٹیزی) استعمال کرتے ہیں۔ گوتھک اور مافوق الفطرت افسانوں کو اکثر مسٹیکا (مسٹیکا، صوفیانہ کے لیے روسی) کہا جاتا ہے۔ شاہی دور 18 ویں اور 19 ویں صدی کے اوائل میں اگرچہ سائنس فکشن 20 ویں صدی کے اوائل تک روس میں ایک مربوط صنف کے طور پر ابھرا نہیں تھا، لیکن اس کے بہت سے پہلو، جیسے کہ یوٹوپیا یا خیالی سفر، ابتدائی روسی کاموں میں پائے جاتے ہیں۔ فیدور دمتریو-میمونوف کا مذہبی مخالف ایک فلسفی نوبل مین۔ دی الیگوری (ڈوریانی فلم۔ الیگوریہ، 1769) کو سائنس فکشن کا نمونہ سمجھا جاتا ہے۔ یہ مائیکرو میگاس سے متاثر ایک رضاکارانہ سیاق و سباق کا فلسفی ہے۔ یوٹوپیا ابتدائی روسی قیاس آرائی پر مبنی افسانے کی ایک بڑی صنف تھی۔ روسی زبان میں پہلا یوٹوپیا الیگزینڈر سماروکوف کی ایک مختصر کہانی تھی، "اے ڈریم آف ہیپی سوسائٹی" (1759)۔ خیالی سفر کی شکل میں دو ابتدائی یوٹوپیا ہیں ویسلی لیوشین کا نیا سفر (1784، جو چاند پر جانے والی پہلی روسی "پرواز" بھی ہے) اور میخائل شچرباتوف کا آفیر کی سرزمین کا سفر۔ فیوڈور ایمن، میخائل کھیراسکوف، پاول لیووف اور پیوٹر زاخارین کے کلاسیکی ترتیبات میں فرضی تاریخی بہادر رومانوی (فینلون کے ٹیلیمیک پر مبنی) بھی یوٹوپین تھے۔ کائنات کی قدیم رات (1807)، سیمیون بوبروف کی ایک مہاکاوی نظم، روسی کاسمزم کا پہلا کام ہے۔ فدی بلغارین کی کچھ کہانیاں مستقبل میں ترتیب دی گئی ہیں، دوسروں نے کھوکھلی زمین اور خلائی پرواز کے موضوعات کا استحصال کیا، جیسا کہ اوسیپ سینکووسکی کی فینٹاسٹک وائجز آف بیرن برمبیوس نے کیا۔ گوتھک کہانیوں کے مصنفین میں الیگزینڈر بیسٹوزیو اپنے جرمن کولور لوکل کے ساتھ، سرگئی لیوبیٹسکی، ولادیمیر اولن، الیکسی کے ٹالسٹائی، ایلزاویٹا کولوگریووا اور میخائل لرمونٹوف ("اسٹاس") شامل تھے۔ 19 ویں صدی کے وسط تک خلا میں خیالی سفر مقبول چیپ بک بن چکے تھے، جیسے دمتری سیگوف کی طرف سے سورج اور سیارے مرکری اور آل دی ویزیبل اینڈ انویسیبل ورلڈز (1832)، پیوٹر ماشکوف کی طرف سے ایک ارتھ مین کے ساتھ ایک مون مین کا خط و کتابت (1842)، سیمیون ڈیاچکوف کی طرف سے ایک حیرت انگیز مشین میں چاند کی طرف سفر (1844) اور ڈیموکریٹ ٹیرپنووچ کی طرف سے سورج میں سفر (1846)۔ مقبول ادب میں شیاطین (رافیل زوتوف کی کن کیو تنگ)، پوشیدہ (ایوان شٹوین کے جادوئی چشمے) اور سکڑتے ہوئے مردوں (ویسلی الفریوف کی تصویر) جیسے شاندار نقشوں کا استعمال کیا گیا۔ ہوفمین کی شاندار کہانیوں نے مشرقی یورپی مصنفین کو متاثر کیا جن میں یوکرائنی مصنف نیکولے گوگول، روسی مصنفین انٹونی پوگوریلسکی، نیکولے میلگونوف، ولادیمیر کارلگوف، نیکولائی پولووئے، الیکسی ٹوموفیف، کونسٹینٹن اکساکوف اور ویسلی اشاکوف شامل ہیں۔ مافوق الفطرت لوک کہانیوں کو اوریسٹ سوموف، ولادیمیر اولن، میخائل زگوسکن اور نیکولے بلیویچ نے اسٹائلائز کیا تھا۔ ہوفمین سے متاثر ایک رومانوی مصنف ولادیمیر اوڈویوسکی نے مستقبل اور سائنسی ترقی کے اپنے وژن کے ساتھ ساتھ بہت سی گوتھک کہانیاں بھی لکھیں۔ الیگزینڈر ویلٹ مین نے اپنی لوک رومانوی کہانیوں (کوشی دی امورٹل، 1833) اور ہوف مینسک طنزیہ کہانیوں (نیو یمیلیا یا، میٹامورفوسز، 1845) کے ساتھ 1836 میں دی فوربیئرز آف کالیمیروس: الیگزینڈر، بیٹا فلپ آف مقدونیہ شائع کیا، جو وقت کے سفر کو نمایاں کرنے والا پہلا روسی ناول تھا۔ کتاب میں، مرکزی کردار ارسطو اور سکندر اعظم سے ملنے کے لیے ہپپوگریف پر سوار ہو کر قدیم یونان جاتا ہے۔ سال 3448 (1833) میں، ایک ہیلیوڈورک محبت کا رومانس جو مستقبل میں ترتیب دیا گیا ہے، ایک مسافر ایک خیالی ملک باسفورانیہ کا دورہ کرتا ہے اور 35 ویں صدی کی سماجی اور تکنیکی ترقی دیکھتا ہے۔ 19 ویں صدی کے آخر-20 ویں صدی کے اوائل 19 ویں صدی کے دوسرے نصف میں حقیقت پسندی کا عروج دیکھا گیا۔ تاہم، نیکولائی اخشاروموف اور نیکولائی واگنر کی سائنسی استدلال کے ساتھ فنتاسیاں اس عرصے کے دوران نمایاں ہیں، نیز ایوان ترگینیف کی "پراسرار کہانیاں" اور ویرا زلیخووسکی کی جادوئی افسانے۔ میخائل میخیلوف کی کہانی "بیونڈ ہسٹری" (1869 میں شائع ہوئی)، جو انسان کے نزول پر ڈارون سے پہلے کا فنتاسی ہے، ماقبل تاریخی افسانے کی ابتدائی مثال ہے۔ ماقبل تاریخی مردوں کے افسانوی بیانات ماہر بشریات اور مشہور سائنس کے مصنفین نے لکھے تھے ("ماقبل تاریخی انسان"، 1890، ولہیلم بٹنر کی طرف سے، دی فرسٹ آرٹسٹ، 1907، دمتری پکھوموف کی طرف سے، ٹیل آف اے میمتھ اینڈ این آئس مین، 1909، پیوٹر ڈراورٹ کی طرف سے، ڈریگنز وکٹمز، 1910، ولادیمیر بوگوراز کی طرف سے)۔ میخائل سالٹیکوف-شیڈرین کے طنز و مزاح میں ایک شاندار اور عجیب و غریب عنصر (ایک قصبے کی تاریخ اور نصوص افسانے) کا استعمال کیا گیا ہے۔ تاریخ دان مائیکولا کوسٹوماروف کا اینیمل میوٹنی (1917 میں شائع) کا پلاٹ آرویل کے اینیمل فارم سے ملتا جلتا ہے۔ فیوڈور دوستیوسکی کے کچھ مختصر کاموں میں فنتاسی کا بھی استعمال کیا گیا ہے: ایک مضحکہ خیز آدمی کا خواب (دوسرے سیارے پر یوٹوپین معاشرے کی بدعنوانی کے بارے میں)، ایک ڈوپلگینجر ناولہ دی ڈبل: اے پیٹرزبرگ پویم، مسمرک دی لینڈلیڈی، اور ایک مزاحیہ ہارر کہانی بوبوک۔ دوستویوسکی کے رسالے وریمیا نے سب سے پہلے 1861 میں ایڈگر ایلن پو کی کہانیوں کے روسی ترجمے شائع کیے تھے۔ الیگزینڈر کونڈراٹیوف کے نصوص میں اساطیری ناول ستیریس (1907) اور اساطیری کہانیوں کا مجموعہ وائٹ گوٹ (1908) شامل تھا، دونوں یونانی افسانوں پر مبنی تھے۔ جرنیز اینڈ ایڈونچرز آف نیکوڈیمس دی ایلڈر (1917) بذریعہ الیکسی سکالڈن ایک گنوسٹک فنتاسی ہے۔ یوٹوپیا نیکولائی چرنشیفسکی کا بااثر کیا کرنا ہے؟ (1863) میں دور مستقبل کا ایک یوٹوپین خواب شامل تھا، جو بہت سے سوشلسٹ یوٹوپیا کا نمونہ بن گیا۔ ایک قابل ذکر مثال مارکسی فلسفی الیگزینڈر بوگدانوف، ریڈ اسٹار اور انجینئر مینی کی ڈوولوجی ہے۔ ایک اور مارکسی، اناتولی لوناچارسکی کے کچھ ڈرامے ان کے فلسفیانہ خیالات کو شاندار بھیس میں پیش کرتے ہیں۔ دیگر سوشلسٹ یوٹوپیا میں ڈائری آف آندرے (1897) فرضی نام اے وا اسکائی، آن اینڈر پلینٹ (1901) پورفیری انفینٹیوف، اور اسپرنگ فیسٹ (1910) نکولے اولیگر شامل ہیں۔ الیگزینڈر کوپرن نے اسی قسم کی ایک مختصر کہانی لکھی، ٹوسٹ (1907)۔ دوسروں کے علاوہ، ولادیمیر سولویوف نے ٹیل آف دی اینٹی کرائسٹ (1900) لکھی، جو ایک ایکومینیکل یوٹوپیا ہے۔ ارتھلی پیراڈائز (1903) از کونسٹینٹن میریسکووسکی ایک بشریاتی یوٹوپیا ہے۔ مردوں اور عورتوں کے درمیان عظیم جنگ (1913) سرگئی سولومین اور خواتین کی طرف سے اپریزن اینڈ ڈیفیٹڈ (1914) پولینڈ کے مصنف فرڈینینڈ انتونی اوسسینڈووسکی کی طرف سے (روسی میں لکھی اور شائع کی گئی) ایک حقوق نسواں کے انقلاب کے بارے میں ہے۔ دیگر حقوق نسواں کے یوٹوپیا میں وکٹر بلیبن کی 'ویمن آن مارس' (1906) اور نادزدہ ٹیفی کی 'ویمن پروبلم' (1913) شامل ہیں۔ نصف صدی میں (1902) سرگئی شراپوف کا ایک پدرانہ سلاوفائل یوٹوپیا ہے، اور کرائمیا کے تاتار اسماعیل گیسپرنسکی کا لینڈ آف بلس (1891) ایک مسلم یوٹوپیا ہے۔ والیومینس اے کریئٹڈ لیجنڈ (1914) ایک اور علامتی ماہر فیوڈور سولوگب کا ایک یوٹوپیا ہے جو جادو کے قریب سائنس کے افسانوی عجائبات سے بھرا ہوا ہے۔ جینری فکشن انٹرٹینمنٹ فکشن نے سائنسی موضوعات کو اپنایا، جیسے کہ ایک قدیم رومن کا جی اٹھنا (ویسیلی ایونریئس کے ذریعے ایک دوبارہ زندہ کیے گئے پومپین کی غیر معمولی کہانی)، عالمی تباہی (دنیا کی جدوجہد، 1900، این کلوڈنی کے ذریعے ؛ انڈر دی کامیٹ، 1910، سائمن بیلسکی کے ذریعے)، ذہن پڑھنے کے آلات (آندرے زارین کے کاموں میں ایک بار بار آنے والا تھیم)، انٹارکٹک شہر کی ریاستیں (انڈر دی گلاس ڈوم، 1914، سرگئی سولومین کے ذریعے)، لمبی عمر کا ایک امرت (برادرز آف دی سینٹ کراس، 1898، نیکولے شیلونسکی کے ذریعے)، اور اٹلانٹس (1913، لاریسا ریزنر کے ذریعے)۔ خلائی پرواز 1890 کی دہائی سے اننی لیاکائڈ کی ان دی اوشین آف اسٹارز (1892)، ان دی مون (1893) اور ڈریمز آف ارتھ اینڈ اسکائز (1895) کونسٹینٹن سیولوکوسکی کی، واویج ٹو مارس (1901) لیونڈ بوگویاولنسکی کی، "ان اسپیس" (1908) نیکولے موروزوف کی، سیلنگ ایتھر (1913) بورس کراسنوگورسکی کی اور اس کے سیکوئل، آئی لینڈز آف ایتھریل اوشین (1914، ماہر فلکیات ڈینیل سویاٹسکی کے شریک مصنف) میں ایک مرکزی سائنس فکشن موضوع رہا۔ 1910 کی دہائی میں روسی سامعین ہارر میں دلچسپی رکھتے تھے۔ فائر بلوم، الیگزینڈر امفیٹاتروف اور ویرا کریزانووسکی کے جادوئی رومانس کا ایک مافوق الفطرت تھرلر، جس میں سائنس فائی اور رجعت پسند اشرافیہ کو ملایا گیا تھا، مقبول تھا۔ برام اسٹوکر کے ڈریکولا کی نقل ویمپائرز میں فرضی نام "بی۔ اولشیوری" (= روسی میں "مزید جھوٹ") کے ذریعے کی گئی تھی، اس سے پہلے کہ اصل کا روسی میں ترجمہ کیا گیا تھا۔ ابتدائی الیگزینڈر گرین کی کہانیاں زیادہ تر نفسیاتی ہارر ہیں (ایمبروز بیئرز سے متاثر)، حالانکہ بعد میں وہ فنتاسی کی طرف مائل ہو گئے۔ مستقبل کی پیشرفت کو سائنس دانوں نے افسانے میں بیان کیا: برقی انجینئر ولادیمیر چیکولیف کے ذریعہ "بجلی کے عجائبات" (1884)، الیگزینڈر روڈنیخ کے ذریعہ خودکار زیر زمین ریلوے (1902)، اور ماہر حیاتیات پورفیری باخمیٹیو کے ذریعہ "ارب پتی عہد نامہ" (1904)۔ مستقبل کی جنگی کہانیاں فوج (کروزر "روسی ہوپ" (1887) اور 18 کی مہلک جنگ۔ (1889) ریٹائرڈ نیوی آفیسر الیگزینڈر بیلومور کی طرف سے، بگ فسٹ یا چینی-یورپی جنگ (1900) کے گولوکھوستوف، کوئین آف دی ورلڈ (1908) اور کنگز آف دی ایئر (1909) نیوی آفیسر ولادیمیر سیمیونوف کی طرف سے، "وار آف نیشنز 1921-1923" (1912) آئی ایکس کی طرف سے، وار آف دی "رنگ" کے ساتھ "یونین" (1913) پی آر-سکائی کی طرف سے، اور اینڈ آف وار (1915) لیو زدانوف کی طرف سے) تیار کی گئیں۔ تھریٹ ٹو دی ورلڈ (1914) آئیون ریاپاسوف (جس نے خود کو "یورال جولس ورن" کا انداز دیا تھا) جولس ورن کی دی بیگمز فارچیون سے ملتا جلتا ہے۔ جولس ورن اتنے مقبول تھے کہ انٹون چیخوف نے ان پر ایک پیروڈی لکھی، اور کونسٹینٹن سلوچیوسکی نے ایک سیکوئل-"کیپٹن نیمو ان روس" (1898) تیار کیا۔ سوویت دور سوویت سائنس فکشن سوویت دور روسی سائنس فکشن کا سنہری دور تھا۔ ریاستی سنسرشپ کی طرف سے مقرر کردہ حدود کے باوجود سوویت مصنفین اختراعی، بے شمار اور شاندار تھے۔ سائنس فکشن کے روسی اور غیر ملکی مصنفین دونوں نے سوویت یونین میں مرکزی دھارے کی مقبولیت حاصل کی، اور بہت سی کتابوں کو فلم اور حرکت پذیری کے لیے ڈھالا گیا۔ ابتدائی سوویت دور سوویت سائنس فکشن کی پیدائش کو سائنسی انقلاب، صنعت کاری، عوامی تعلیم اور روسی انقلاب کے بعد ہونے والی دیگر ڈرامائی سماجی تبدیلیوں سے تحریک ملی۔ 1920 کی دہائی کے ابتدائی سوویت مصنفین، جیسے الیگزینڈر بلیئیو، گریگوری ایڈموف، ولادیمیر اوبروچیو اور الیکسی این ٹالسٹائی، سخت سائنس فکشن پر قائم رہے۔ انہوں نے اس صنف کے مغربی کلاسیکی، جیسے جولس ورن، آرتھر کونن ڈوئل اور خاص طور پر ایچ جی ویلز، جو ایک سوشلسٹ تھے اور اکثر سوویت روس کا دورہ کرتے تھے، کے اثر و رسوخ کو کھلے عام قبول کیا۔ 1920 کی دہائی کی سائنس فکشن کتابوں میں سائنس کی پیش گوئیاں، مہم جوئی اور خلائی سفر شامل تھے، جو اکثر محنت کش طبقے کے ایجنڈے اور سرمایہ داری کے خلاف طنز کے ساتھ ہوتے تھے۔ الیکسی این ٹالسٹائی کی ایلیٹا (1923)، جو اس دور کی سب سے زیادہ بااثر کتابوں میں سے ایک ہے، میں دو روسیوں کو مریخ پر انقلاب برپا کرتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ ٹالسٹائی کی انجینئر گارین کی ڈیتھ رے (1926) ایک پاگل سائنسدان کی پیروی کرتی ہے جو دنیا پر قبضہ کرنے کا ارادہ رکھتا ہے، اور آخر کار سرمایہ دار اس کا خیرمقدم کرتے ہیں۔ اسی طرح، بلیئیو کی دی ایئر سیلر (1929) کا مرکزی مخالف ایک بڑے سرمایہ دارانہ سرمایہ دار ہے جو دنیا کے تمام ماحول کو چوری کرنے کی سازش کرتا ہے۔ ایتھر میں بلیئیو کی جنگ (1928) مستقبل کی عالمی جنگ کے بارے میں ہے، جو کمیونسٹ یورپ اور سرمایہ دارانہ امریکہ کے درمیان لڑی گئی تھی۔ ناول پروفیسر ڈویلز ہیڈ (1925)، جو بلیئیو کا بھی ہے، ایک پاگل ڈاکٹر کے بارے میں ہے جو ہسپتال میں چوری شدہ لاشوں پر تجرباتی سر ٹرانسپلانٹ کرتا ہے، جسے وہ صرف منافع کے لیے چلاتا ہے، اور جہاں مریض واقعی بیمار نہیں ہوتے ہیں۔ سوویت مصنفین کو بھی دور ماضی میں دلچسپی تھی۔ بیلیوف نے دی لاسٹ مین فرام اٹلانٹس (1926) میں "تاریخی" اٹلانٹس کے بارے میں اپنے نقطہ نظر کو بیان کیا، اور اوبروچیو پلوٹونیا (انقلاب سے پہلے 1915 میں لکھی گئی، لیکن صرف 1924 میں شائع ہوئی) کے لیے مشہور ہیں، جو کھوکھلی زمین کے اندر ترتیب دی گئی ہے جہاں ڈایناسور اور دیگر معدوم ہونے والی انواع بچ گئیں، نیز ان کے دوسرے "گمشدہ دنیا" ناول، سنیکوف لینڈ (1924) کے لیے بھی۔ سوویت 'ویلسین' روایت سے دو قابل ذکر استثناء ڈیوسٹوپین ناول وی (1924) کے مصنف ییوجینی زمیاتین اور میخائل بلگاکوف تھے، جنہوں نے ہارٹ آف اے ڈاگ (1925)، دی فیٹل ایگز (1925) اور ایوان واسیلیویچ (1936) کے ساتھ سائنس فکشن میں حصہ ڈالا۔ دونوں نے سائنسی پیشن گوئی کے بجائے سماجی طنز کے لیے سائنس فکشن کا استعمال کیا، اور روایتی کمیونسٹ عالمی نقطہ نظر کو چیلنج کیا۔ ان کی کچھ کتابوں کو مسترد کر دیا گیا یا ان پر پابندی بھی لگا دی گئی اور یہ صرف 1980 کی دہائی میں باضابطہ طور پر شائع ہوئی۔ اس کے باوجود، زمیاتین اور خاص طور پر بلگاکوف فین میڈ کاپیوں (سمیزدات) کی گردش کے ذریعے نسبتا مشہور ہو گئے۔ اس کے بعد کے اسٹالن دور میں، 1930 کی دہائی کے وسط سے 1950 کی دہائی کے اوائل تک، سوویت سائنس فکشن میں جمود کا دور دیکھا گیا، جس کی وجہ بھاری سنسرشپ تھی جس نے مصنفین کو سوشلسٹ حقیقت پسندی کو اپنانے پر مجبور کیا۔ اس دور کے سائنس فکشن کو "قریبی مقصد" کہا جاتا ہے۔ دور مستقبل کے بجائے، یہ "کل" میں ترتیب دیا گیا تھا، اور خود کو صنعتی کامیابیوں، ایجادات اور نظام شمسی کے اندر سفر کی توقع تک محدود کر دیا تھا۔ سب سے اوپر "قریبی مقصد" کے مصنفین الیگزینڈر کازانٹسیو، جارج مارٹینوف، ولادیمیر ساوچینکو اور جارج گریوچ تھے۔ فلموں میں "قریبی مقصد" کا دور طویل عرصے تک جاری رہا، اور "قریبی مقصد" کی کتابوں اور اسکرپٹ پر مبنی بہت سی فلمیں 1950 اور 1960 کی دہائی میں بنائی گئیں۔ ان میں سے کچھ فلمیں، یعنی پلینٹ آف دی سٹارمز (1962) اور دی اسکائی بیکنز (1959)، پائریٹ کی گئیں، دوبارہ ترمیم کی گئیں اور مغرب میں مختلف عنوانات کے تحت ریلیز ہوئیں۔ سوویت دور کے آخر میں الجیس بڈریس نے جنگ کے بعد کے روسی سائنس فکشن کو ہیوگو گرنز بیک کے انداز سے ملتا جلتا قرار دیا: "اے کامریڈ، یہاں سال 2000 کے عجائبات میں سے ایک ہے۔ ہم مکمل سکون کے ساتھ جدلیاتی مادیت پر بحث کرنے کے لیے آزاد ہیں۔" 20 ویں صدی کے دوسرے نصف میں، سوویت سائنس فکشن مصنفین، جو 1950 اور 1960 کی دہائی کے تھاو دور اور ملک کے خلائی علمبردار سے متاثر تھے، نے ایک زیادہ متنوع اور پیچیدہ نقطہ نظر تیار کیا۔ اس صنف کی آزادیوں نے سوویت مصنفین کو آزادانہ اظہار کے لیے ایک خامی پیش کی۔ سوشل سائنس فکشن، جس کا تعلق فلسفہ، اخلاقیات، یوٹوپین اور ڈسٹوپین نظریات سے ہے، مقبول ذیلی صنف بن گیا۔ بڈریس نے 1968 میں، انگریزی میں ترجمہ شدہ ایک مجموعے کا جائزہ لیتے ہوئے کہا کہ روسی مصنفین نے "جان کیمبل کو دریافت کیا"، ایسی کہانیوں کے ساتھ جو "ایسی پڑھتی ہیں جیسے وہ 1950 کے آسٹاؤنڈنگز کے پچھلے صفحات سے تھیں"۔ زیادہ تر سوویت مصنفین اب بھی مستقبل کی زمین کو ایک کمیونسٹ یوٹوپیا کے طور پر پر امید کے ساتھ پیش کرتے ہیں-کچھ نے اسے واضح طور پر کیا، کچھ نے ناشرین کو خوش کرنے اور سنسرشپ سے بچنے کے لیے۔ پوسٹاپوکلیپٹک اور ڈسٹوپین پلاٹ عام طور پر زمین سے باہر-غیر ترقی یافتہ سیاروں پر، دور ماضی میں، یا متوازی دنیاؤں پر رکھے جاتے تھے۔ اس کے باوجود، یہ ترتیبات کبھی کبھار حقیقی دنیا کا اشارہ دیتی ہیں، اور عصری معاشرے کے طنز کے طور پر کام کر سکتی ہیں۔ خیال کیا جاتا ہے کہ اس پیشرفت کا آغاز ایوان یفریموف کی اینڈرومیڈا (1957) سے ہوا، جو بہت دور مستقبل میں قائم ایک یوٹوپیا ہے۔ یفریموف نے اپنے تاریخی ناولوں میں مستقبل کے بارے میں اپنے یوٹوپین خیالات کے ساتھ ساتھ قدیم یونان کے بارے میں بھی شہرت حاصل کی۔ جلد ہی ان کے بعد آرکیڈی اور بورس سٹرگٹسکی بھائیوں کی ایک جوڑی آئی، جنہوں نے زیادہ تنقیدی نقطہ نظر اختیار کیا: ان کی کتابوں میں گہرے موضوعات اور سماجی طنز شامل تھے۔ اسٹرگٹسکیز اپنے نون کائنات ناولوں کے لیے مشہور ہیں، جیسے کہ ہارڈ ٹو بی اے گاڈ (1964) اور پرزنرز آف پاور (1969)۔ اسٹرگٹسکیز کے افسانے میں ایک بار بار آنے والا موضوع ترقی پسند تھے: یوٹوپین مستقبل کی زمین کے ایجنٹ جو خفیہ طور پر سائنسی اور سماجی ترقی کو غیر ترقی یافتہ سیاروں تک پھیلاتے ہیں۔ ترقی پسند اکثر ناکام ہو جاتے ہیں، سخت طور پر تسلیم کرتے ہیں کہ معاشرہ کمیونزم کے لیے تیار نہیں ہے۔ ان بھائیوں کو سوویت کی پہلی سائنسی فنتاسی، منڈے بیگنز آن سیٹرڈے تریلوجی (1964) کا سہرا بھی دیا جاتا ہے، اور ان کے پوسٹ اپوکلیپٹک ناول روڈ سائیڈ پکنک (1971) کے بارے میں اکثر خیال کیا جاتا ہے کہ یہ چرنوبل تباہی کی پیش گوئی تھی۔ ایک اور قابل ذکر مرحوم سوویت مصنف کر بلیچوف تھے، جن کی کتابوں میں وقت کے سفر اور متوازی دنیاؤں، اور انسداد عسکریت پسندی اور ماحولیاتی تحفظ جیسے موضوعات کو نمایاں کیا گیا تھا۔ خلائی اوپیرا کی ذیلی صنف کم ترقی یافتہ تھی، کیونکہ ریاستی سنسرز اور "ہائی برو" دانشوروں کے مصنفین دونوں نے اسے نامناسب طور پر دیکھا۔ اس کے باوجود، خلائی مغربی علاقوں کو سوویت سرزمین کے مطابق ڈھالنے کی اعتدال پسند کامیاب کوششیں ہوئیں۔ سب سے پہلے الیگزینڈر کولپاکوف "گریڈا" (1960) کے ساتھ تھے، اس کے بعد سیرگی سنیگوو کے ساتھ انسان بطور خدا کی تریی (1966-1977)، دوسروں کے درمیان۔ سائنس فکشن اور بچوں کی کتابوں دونوں کی ایک مخصوص شاخ وسط سوویت دور میں نمودار ہوئی: بچوں کا سائنس فکشن۔ اس کا مقصد بچوں کی تفریح کرتے ہوئے انہیں تعلیم دینا تھا۔ اس صنف کا ستارہ بلیچوف تھا، جس نے اپنی بالغ کتابوں کے ساتھ مل کر مستقبل کی ایک نوعمر لڑکی کے بارے میں بچوں کی خلائی مہم جوئی سیریز الیسا سلیزنوا بنائی۔ دیگر میں نیکولے نوسوف بونا نیزنیکا کے بارے میں اپنی کتابوں کے ساتھ، ایوجینی ویلٹسٹوف، جنہوں نے روبوٹ بوائے الیکٹرانک کے بارے میں لکھا، ویتالی میلنٹیو، یان لاری، ولادیسلاو کراپیوین، اور ویتالی گوبریف شامل ہیں۔ فلموں اور دیگر میڈیا سوویت سنیما نے پاول کلوشانت سیو، آندرے ترکووسکی، کونسٹینٹن لوپوشانسکی، ولادیمیر تاراسوف، رچرڈ وکٹوروف اور جینیڈی ٹیشینکو جیسے ہدایت کاروں کے ساتھ سائنس فکشن فلموں کی روایت تیار کی۔ بہت سی سائنس فکشن کتابیں، خاص طور پر بچوں کی، فلموں، اینیمیشن اور ٹی وی میں بنائی گئیں۔ روسی ایس ایف کے سب سے زیادہ موافقت شدہ مصنف بلیچوف تھے۔ الیسا سلیزنےوا کی کہانیوں پر مبنی متعدد فلموں میں، اینیمیشن مسٹری آف دی تھرڈ پلینٹ (1981) شاید سب سے زیادہ مقبول ہے۔ بلیچوف پر مبنی دیگر فلموں میں پر ایسپیرا ایڈ آسٹرا (1981)، گیسٹ فرام دی فیوچر (1985)، ٹو ٹکٹس ٹو انڈیا (1985)، دی پاس (1988) اور دی وچز کیو (1990) شامل ہیں۔ آندرے ترکووسکی کا اسٹالر (1979) اسٹرگٹسکیز نے لکھا تھا، اور یہ ان کے روڈ سائیڈ پکنک پر مبنی ہے۔ ڈیڈ ماؤنٹینرز ہوٹل (1979) اور ہارڈ ٹو بی اے گاڈ (1989) پر مبنی کم کامیاب فلمیں بھی تھیں۔ ایلیٹا (1924) پہلی سوویت ایس ایف فلم تھی، اور انجینئر گارین کو 1965 اور 1973 میں دو بار فلم میں بنایا گیا تھا۔ ایمفیبیئن مین (1962)، دی اینڈرومیڈا نیبولا (1967)، ایوان واسیلیویچ (1973)، ہارٹ آف اے ڈاگ (1988)، سنیکوفس لینڈ (1974) اور الیکٹرانک (1980) کو بھی فلمایا گیا۔ غیر ملکی سائنس فکشن کتابوں کی متعدد موافقت بھی موجود تھیں، اکثر، جولس ورن، اسٹینسلا لیم اور رے بریڈبری کی۔ اصل اسکرپٹ پر مبنی فلموں میں سے کامیڈی کن-ڈیزا-ڈیزا! (1986) اور بچوں کے خلائی اوپیرا ڈوولوجی ماسکو-کاسیپیا (1973) اور ٹیئنز ان دی کائنات (1974) کو نوٹ کیا جانا چاہیے۔ اس صنف کی مقبولیت کے باوجود، سوویت یونین کے پاس بہت کم میڈیا تھا جو صرف سائنس فکشن کے لیے وقف تھا، اور ان میں سے زیادہ تر فینزائنز تھیں، جنہیں ایس ایف فین کلبوں نے جاری کیا تھا۔ ایس ایف کی مختصر کہانیاں عام طور پر یا تو مشہور سائنسی رسالوں میں موجود ہوتی تھیں، جیسے کہ تیکھنیکا مولودیزی، ووکرگ سویٹا اور ارلسکی سلیڈوپیٹ، یا ادبی مجموعوں میں، جیسے کہ میر پرکلیچینی، جس میں ایڈونچر، تاریخ اور اسرار بھی شامل تھے۔ سوویت یونین میں سوویت فنتاسی لٹریچر فنتاسی فکشن کی نمائندگی بنیادی طور پر بچوں کی کہانیوں اور اسٹیج ڈراموں سے کی جاتی تھی۔ ابتدائی سوویت بچوں کی عبارتوں میں سے کچھ عصری روس میں نامعلوم غیر ملکی پریوں کی کہانیوں کی ڈھیلی موافقت تھی۔ الیکسی این ٹالسٹائی نے براٹینو لکھا، جو کارلو کولوڈی کی پنوچیو کی ہلکی پھلکی اور مختصر موافقت ہے۔ الیگزینڈر وولکوف نے فرینک ایل بوم کے دی ونڈر فل وزرڈ آف اوز کے اپنے ڈھیلے ترجمہ کے ساتھ سوویت بچوں کو خیالی افسانے سے متعارف کرایا، جسے دی وزرڈ آف دی ایمرالڈ سٹی کے نام سے شائع کیا گیا، اور پھر پانچ سیکوئلز کا ایک سلسلہ لکھا، جس کا بوم سے کوئی تعلق نہیں تھا۔ ایک اور قابل ذکر مصنف اولڈ کھوٹابائچ کے ساتھ لازار لگین تھا، جو ایک عرب جین کھوٹابائچ کے بارے میں بچوں کی کہانی ہے جو ایک سوویت اسکول کے لڑکے کی خدمت کرنے پر مجبور ہے۔ کسی بھی قسم کا ادب جو مافوق الفطرت، یا تو ہارر، بالغوں پر مبنی فنتاسی یا جادوئی حقیقت پسندی سے سنجیدگی سے نمٹتا ہے، کو سوویت سنسرز نے ناپسندیدہ قرار دیا۔ 1980 کی دہائی تک ان صنفوں میں بہت کم کتابیں لکھی گئیں، اور اس سے بھی کم شائع ہوئیں، حالانکہ اس سے پہلے کی کتابوں، جیسے کہ گوگول کی کتابوں پر پابندی نہیں تھی۔ نایاب مستثنیات میں سے، ماسٹر اور مارگریٹا میں بلگاکوف (مصنف کی زندگی میں شائع نہیں ہوا)، پیر میں اسٹرگٹسکیز ہفتہ کو شروع ہوتا ہے اور ڈینیلوف میں ولادیمیر اورلوف، وائولسٹ نے عصری سوویت حقیقت میں جادو اور صوفیانہ مخلوقات کو طنزیہ اور شاندار انداز میں متعارف کرایا۔ ایک اور رعایت ابتدائی سوویت مصنف الیگزینڈر گرین کی تھی، جس نے رومانوی کہانیاں لکھیں، جو حقیقت پسندانہ اور شاندار دونوں تھیں۔ جادو اور دیگر خیالی موضوعات کبھی کبھار ایوجینی شوارٹس، گریگوری گورین اور میخائل بلگاکوف کے تھیٹر ڈراموں میں نمودار ہوتے تھے۔ ان کے ڈرامے خاندان پر مبنی افسانے تھے، جہاں مافوق الفطرت عناصر ایک افسانے کے طور پر کام کرتے تھے۔ اس کے برعکس مافوق الفطرت ہارر صنف کو سنسرز کے مطالبات سے تقریبا مکمل طور پر ختم کر دیا گیا تھا کہ ہر میڈیا معمولی اور خاندانی دوستانہ ہو۔ فلمیں تصور، افسانے اور لوک داستانیں اکثر سوویت فلم اور حرکت پذیری، خاص طور پر بچوں میں موجود تھیں۔ زیادہ تر فلمیں روایتی پریوں کی کہانیوں اور افسانوں کی موافقت تھیں، روسی اور غیر ملکی دونوں۔ لیکن بہت سے دوسرے لوگوں کے علاوہ الیگزینڈر پشکن، نیکولائی گوگول، روڈ یارڈ کپلنگ، آسٹریڈ لنڈگرن، ایلن الیگزینڈر ملن کی کہانیوں کی بہت سی موافقت بھی موجود تھیں۔ الیگزینڈر راؤ (کاشی دی ڈیتھ لیس، ماریہ دی میجک ویور، کنگڈم آف کروکڈ آئینے وغیرہ) کی متعدد فنتاسی فیچر فلمیں تھیں۔ اور الیگزینڈر پٹشکو (دی نیو گلیور، سدکو، الیا مورومیٹس، سمپو، وغیرہ)۔ پٹشکو نے ویا کو سب سے مشہور (اور بلاشبہ واحد "سچے") سوویت مافوق الفطرت ہارر فلم بھی لکھی۔ فینٹسی اینیمیٹڈ فیچرز لیو اتمانوف (سنو کوئین، اسکارلیٹ فلاور وغیرہ) جیسے ہدایت کاروں نے تیار کیے تھے۔ )، ایوان ایوانوف-وانو (ہمپ بیکڈ ہارس، سنو میڈن، وغیرہ۔ )، اور الیگزینڈر سنیزکو بلوٹسکایا (دی اینچینٹڈ بوائے، گولڈن کاکریل، یونانی افسانوں کی متعدد موافقت)۔ سوویت دور کے آخر میں جادوئی حقیقت پسندی کے قریب بالغوں پر مبنی متعدد شاندار فلمیں دیکھی گئیں۔ انہیں شوارٹز (این آرڈینری میرکل، کین XVIII)، گورین (فارمولہ آف لو، دی ویری سیم منچ ہاؤسن)، اور اسٹرگٹسکیز (جادوگروں) نے لکھا تھا۔ ان میں سے بیشتر کی ہدایت کاری مارک زاخاروف نے کی تھی۔ کئی سوویت فنتاسی فلمیں غیر ملکی اسٹوڈیوز کے ساتھ مل کر تیار کی گئیں۔ سب سے زیادہ قابل ذکر بات یہ ہے کہ میو ان دی لینڈ آف فیروے (1987، یو ایس اے اور سویڈن کے ساتھ مشترکہ طور پر تیار کردہ) کو سوویت عملے نے انگریزی زبان میں شوٹ کیا تھا، اور اس میں کرسٹوپر لی اور کرسچن بیل شامل تھے۔ دیگر مثالوں میں دی اسٹوری آف وائجز (1983، چیکوسلوواکیا اور رومانیہ کے ساتھ مشترکہ طور پر تیار کردہ) اور سمپو (1959، فن لینڈ کے ساتھ مشترکہ طور پر تیار کردہ) شامل ہیں۔ سب سے زیادہ قابل ذکر سوویت مصنفین پوسٹ سوویت پیریڈ لٹریچر 1990 کی دہائی سے لے کر آج تک فنتاسی اور سائنس فکشن روس میں سب سے زیادہ فروخت ہونے والے ادب میں شامل ہیں۔ 1980 کی دہائی کے آخر میں ریاستی سنسرشپ کے زوال نے مغربی کتابوں اور فلموں کے متعدد ترجمے شائع کرنے کی اجازت دی جو پہلے روس میں ریلیز نہیں ہوئے تھے۔ مصنفین کی ایک نئی لہر نے اعلی فنتاسی کو دوبارہ دریافت کیا اور جان آر آر ٹولکین، رابرٹ ای ہاورڈ اور حال ہی میں جارج آر آر مارٹن سے متاثر ہوا۔ اگرچہ روسی فنتاسی مصنفین کی اکثریت، جیسے نک پیروموف، ویرا کامشا، الیکسی پیخوف اور ٹونی ولگوٹسکی نے مغربی روایت کی پیروی کرتے ہوئے اس کے آثار قدیمہ نورس یا اینگلو سیکسن ترتیبات کی پیروی کی، کچھ دوسرے، خاص طور پر ماریہ سیمنووا اور یوری نکیتن، روسی افسانوں کو پریرتا کے طور پر ترجیح دیتے ہیں۔ مزاحیہ فنتاسی بھی میکس فری، آندرے بیلینن اور اولگا گرومیکو جیسے مصنفین کے ساتھ مقبول ہے۔ شہری اور گوتھک فنتاسی، جو سوویت یونین میں عملی طور پر غیر حاضر تھی، جدید روس میں سرگئی لوکیانکو کی نائٹ واچ اور وڈم پنوف کی سیکرٹ سٹی کی کامیابی کے بعد قابل ذکر ہو گئی۔ جادوئی حقیقت پسندی کی نمائندگی ماریہ گیلینا اور لیوڈمیلا پیٹروشیفسکایا نے کی ہے۔ سرگئی مالٹسکی بھی ایک قابل ذکر مصنف ہیں جن کا اپنا مخصوص انداز ہے۔ سائنس فکشن میں، کمیونسٹ سنسرشپ ختم ہونے کے ساتھ، مستقبل کی بہت سی مختلف تصویریں نمودار ہوئیں، جن میں ڈسٹوپیا بھی شامل ہیں۔ پوسٹ اپوکلیپٹک فکشن، ٹائم ٹریول اور متبادل تاریخ سب سے زیادہ مقبول صنفوں میں سے ہیں، جن کی نمائندگی ویاچیسلاو ریباکوف، یوری نکیتن اور یولیا لیٹینینا جیسے مصنفین کرتے ہیں۔ وقت کے سفر اور متوازی دنیاؤں کے لیے پانی سے باہر مچھلی کے پلاٹوں کے حد سے زیادہ استعمال نے روسی ایس ایف اینڈ ایف کے صحافیوں کو ستم ظریفی کی اصطلاح پاپاڈینیٹس (روس) بنانے پر مجبور کیا۔ قابل ذکر، لیٹ۔ اس طرح کے حروف کے لیے)۔ اب بھی خلائی اوپیرا سمیت روایتی خلائی سائنس فکشن کے بہت سے مصنفین موجود ہیں، جیسے الیگزینڈر زورچ (کل جنگ کی سیریز)، لوکیانکو (سیارے زمین سے لارڈ) اور آندرے لیوڈنی، دوسروں کے درمیان۔ 2000 کی دہائی کے آخر اور 2010 کی دہائی کے اوائل میں روسی اسٹیمپینک کا عروج دیکھا گیا، جس میں الیکسی پیخوف کی موکنگ برڈ (2009)، وڈم پنوف کی ہرمیٹکن (2011)، اور گرے ایف گرین کی سیٹپولیس (2012) (ایک اجتماعی قلم نام) جیسی کتابیں شامل ہیں۔ کچھ جدید روسی زبان کا ایس ایف اینڈ ایف یوکرین میں لکھا جاتا ہے، خاص طور پر اس کے "سائنس فائی دارالحکومت"، کھارکیو میں، جو ایچ ایل اولڈی، الیگزینڈر زورچ، یوری نکیتن اور آندرے ویلنٹینوف کا گھر ہے۔ بہت سے دوسرے لوگ کیف سے تعلق رکھتے ہیں، جن میں مرینا اور سرگئی ڈیاچینکو اور ولادیمیر ارینیو شامل ہیں۔ بیلاروس کے مصنفین، جیسے اولگا گرومیکو، کریل بینیڈیکٹوف، یوری بریڈر اور نیکولائی چاڈوویچ نے بھی اس صنف میں تعاون کیا۔ کچھ مصنفین، یعنی کامشا، دیاچینکوس اور فری، یوکرین میں پیدا ہوئے اور کسی وقت روس چلے گئے۔ زیادہ تر یوکرینی اور بیلاروس کے ایس ایف اینڈ ایف مصنفین روسی زبان میں لکھتے ہیں، جو انہیں سوویت کے بعد کے ممالک کے وسیع تر روسی بولنے والے سامعین تک رسائی فراہم کرتا ہے، اور عام طور پر اپنی کتابیں روسی ناشرین جیسے ایکسمو، ازبوکا اور اے ایس ٹی کے ذریعے شائع کرتے ہیں۔ سوویت کے بعد کے فنتاسی اور سائنس فکشن میں، کامیاب فارمولوں کو وسیع پیمانے پر سیریلائز کرنا معمول بن گیا ہے۔ سب سے زیادہ قابل ذکر S.T.A.L.K.E.R پر مبنی دو پوسٹ اپوکلیپٹک کتابی سیریز ہیں۔ کمپیوٹر گیم اور میٹرو 2033 ناول، دونوں میں ایک اچھی طرح سے ترقی یافتہ کائنات کو نمایاں کیا گیا۔ S.T.A.L.K.E.R۔ کتاب کی سیریز کی خصوصیات بھاری برانڈنگ اور انفرادی ناولوں پر اصل مصنف کے نام کا تقریبا نہ ہونے کے برابر اثر ہے (نیز، ایک ٹی وی شو بھی تیار ہو رہا ہے)۔ اور اگرچہ میٹرو 2033 نے اپنے تخلیق کار دمتری گلوخووسکی کو قومی شہرت دلائی، لیکن یہ تیزی سے ایک فرنچائز کے طور پر تیار ہوا، جس میں مختلف مصنفین کی 15 سے زیادہ کتابیں شائع ہوئیں اور ایک ٹائی ان ویڈیو گیم پر محیط تھی۔ جدید روس میں سائنس فکشن اور فنتاسی فلموں کی تیاری سوویت سنیما کے مقابلے میں بصری اثرات کی زیادہ لاگت کی وجہ سے گر گئی۔ 1990 کی دہائی کے دوران، ان انواع میں تقریبا کوئی فلم نہیں بنائی گئی۔ تاہم 2000 اور 2010 کی دہائیوں میں روس نے ایک بار پھر کئی فلمیں تیار کیں۔ ان میں سے زیادہ تر کتابوں پر مبنی تھے، خاص طور پر سرگئی لوکیانکو (نائٹ واچ، ڈے واچ، اسیرس نونا)، بلیچوف (ایلس کی سالگرہ)، اسٹرگٹسکی برادران (دی ان ہیبیٹڈ آئی لینڈ، اگلی سوانز، ہارڈ ٹو بی اے گاڈ)، سیمیونووا (ولف ہاؤنڈ آف دی گرے ہاؤنڈ کلان) اور گوگول (ویا)۔ اینیمیشن میں ایک نمایاں خصوصیت آندرے ششکوف کی 2010 کی مختصر فلم "انوینشن آف لو" ("ازوبریٹینین لیوبی") ہے۔ بچوں کی کئی پریوں کی کہانیوں پر مبنی فلمیں اور اینیمیشن روسی افسانوں اور تاریخ پر مبنی تھیں، ان میں سے زیادہ تر میلنیٹسا اینیمیشن اسٹوڈیو (خاص طور پر، دی تھری بوگاٹیئرز فرنچائز اور پرنس ولادیمیر) کی تھیں۔ 2014 میں، سوویت کلاسک کن-ڈیزا-ڈیزا کو فیملی فرینڈلی اینیمیشن کو! میں دوبارہ بنایا گیا تھا۔ کن-ڈیزا-ڈیزا۔ اصل اسکرپٹ پر مبنی فلمیں 2010 کے وسط تک نایاب تھیں، لیکن اس کے بعد سے صورتحال بدل گئی ہے۔ اصل پلاٹوں میں فرضی فلم فرسٹ آن دی مون، ٹائم ٹریول ڈرامہ وی آر فرام دی فیوچر، سائبر پنک ایکشن ہارڈ کور ہنری، سائنس فکشن ڈرامہ ایٹریکشن، سپر ہیرو فلمیں بلیک لائٹننگ اور زشتنیکی شامل ہیں۔ تیمور بیکمبیٹوف اور فیوڈور بونڈارچک حالیہ عرصے میں سب سے زیادہ بااثر پروڈیوسروں اور ہدایت کاروں میں شامل رہے ہیں۔ دیگر میڈیا روسی ویڈیو گیم ڈویلپرز نے بھی اس صنف میں تعاون کیا۔ مثالوں میں فنتاسی پر مبنی ایم ایم او آر پی جی ایلوڈز آن لائن، باری پر مبنی اسٹریٹجی گیم ایتھرلورڈز، اور سائنس فکشن گیم آر ٹی ایس پیریمیٹر شامل ہیں۔ جدید روس میں سائنس فکشن اور فنتاسی میگزین، ویب سائٹس اور دیگر ذرائع ابلاغ بڑے پیمانے پر پھیل گئے۔ سب سے بڑا میگزین میر فینٹاسٹیکی ہے، جبکہ ایسلی اور پولڈن، اکیسویں ویک بڑی کساد بازاری کے بعد بند ہو چکے ہیں۔ یوکرینی رسالے، جیسے کہ آر بی جی-ازیموتھ یا ریالنوسٹ فینٹاسٹیکی، زیادہ تر روسی بولنے والے تھے۔ ویب سائٹس میں، راسکون ایوارڈ کے مطابق Fantlab.ru اور Mirf.ru کو سب سے زیادہ بااثر سمجھا جاتا ہے۔ مشہور مصنفین کا استقبال روسی سائنس فکشن اور فنتاسی پولینڈ میں مقبول ہیں۔ انتھولوجیز روسی سائنس فکشن اور فنتاسی کے متعدد انگریزی مجموعے موجود ہیں: سوویت سائنس فکشن، کولیئر بکس، 1962، 189 پی پی۔ مزید سوویت سائنس فکشن، کولیئر بکس، 1962، 190 پی پی۔ روسی سائنس فکشن، ایڈ۔ رابرٹ میگیڈوف، نیویارک یونیورسٹی پریس، 1964۔ روسی سائنس فکشن، 1968، ایڈیشن۔ رابرٹ میگیڈوف، نیویارک یونیورسٹی پریس، 1968۔ روسی سائنس فکشن، 1969، ایڈیشن۔ رابرٹ میگیڈوف، نیویارک یونیورسٹی پریس، 1969۔ نیو سوویت سائنس فکشن، میک ملن، 1979، xi + 297pp۔ قبل از انقلاب روسی سائنس فکشن: ایک انتھولوجی (سات یوٹوپیا اور ایک خواب)، ایڈیشن۔ لی لینڈ فیٹزر، آرڈس، 1982، 253 پی پی۔ ورلڈز اپارٹ: این انتھولوجی آف روسی سائنس فکشن اینڈ فینٹسی، ایڈ۔ الیگزینڈر لیوٹسکی، اوور لک، 2007، 656 پی پی۔ مزید پڑھیں ڈارکو سوون۔ روسی سائنس فکشن، 1956-1974: ایک کتابچہ۔ الزبتھ ٹاؤن، NY: ڈریگن پریس، 1976۔ جے پی گلیڈ، ایکسٹوپیا سے اخراج: سوویت سائنس فکشن کا ایک تنقیدی مطالعہ پرنسٹن: کنگسٹن پریس، 1982۔ 223 پی۔ سکاٹ آر سیموئل، سوویت سائنس فکشن: نئے تنقیدی نقطہ نظر۔ پی ایچ ڈی مقالہ، اسٹینفورڈ یونیورسٹی، 1982۔ 134 پی۔ نادزدہ ایل پیٹریسن، معاصر سوویت ناول میں تصور اور یوٹوپیا، 1976-1981۔ پی ایچ ڈی مقالہ، انڈیانا یونیورسٹی، 1986۔ 260 پی۔ کارلا اے۔ کروز۔ سوویت سائنس فکشن، 1909-1926: علامات، آثار قدیمہ اور افسانے۔ ماسٹرز تھیسس، پرنسٹن یونیورسٹی، 1988۔ 71 پی۔ میتھیو ڈی بی۔ گلاب، روسی اور سوویت سائنس فکشن: نظر انداز شدہ صنف۔ ماسٹر تھیسس، دی یونیورسٹی آف البرٹا (کینیڈا)، 1988۔ رچرڈ اسٹائٹس، انقلابی خواب: روسی انقلاب میں یوٹوپین وژن اور تجرباتی زندگی۔ آکسفورڈ یو پی، 1989۔ رچرڈ پی ٹیرا اور رابرٹ ایم۔ فلمس۔ انگریزی ترجمہ میں روسی اور سوویت سائنس فکشن: ایک کتابچہ، میں: سائنس فکشن اسٹڈیز #54 = جلد 18، حصہ 2 = جولائی 1991 انندیتا بنرجی۔ دی جینیسس اینڈ ایوولوشن آف سائنس فکشن ان فن ڈی سیکل روس، 1880-1921۔ پی ایچ ڈی مقالہ، یونیورسٹی آف کیلیفورنیا، لاس اینجلس، 2000۔ 324 پی۔ ویتالی کپلان۔ دیوار کے پیچھے ایک نظر: عصری روسی سائنس فکشن کی ٹوپوگرافی، ادب میں روسی مطالعات 38 (3): 62-84۔ موسم گرما 2002۔ اس میں بھی: روسی سوشل سائنس کا جائزہ 44 (2): 82-104۔ مارچ/اپریل 2003۔ میتھیاس شوارٹز۔ کس طرح "نوچنیا فینٹاسٹیکا" بنایا گیا: این ای پی سے لے کر ہائی اسٹالنزم تک سائنس فکشن کی صنف کے بارے میں مباحثے، میں: سلاوک ریویو 72 (2) = سمر 2013، پی پی۔ سائنس فکشن اسٹڈیز #94 = جلد 31، حصہ 3 = نومبر 2004۔ خصوصی مسئلہ: سوویٹ سائنس فکشن: تھا اور اس کے بعد۔ پارک جون سنگ۔ مستقبل کی جنگ کی ادبی عکاسی: فوجی توقعات کے بین جنگ سوویت ادب کا مطالعہ۔ پی ایچ ڈی کا مقالہ، مشی گن یونیورسٹی، 2004۔ 198 پی۔ الیکسی گلوبیو۔ متاثر کن مشینیں یا اندرونی خود؟ سوشلسٹ رومانوی تخیل میں خواتین کے جسم کی حدود کھینچنا کینیڈین سلاوونک پیپرز 58، نہیں۔ 2 (2016) اولیکسینڈر زبیرکو، دی میجک اسپیل آف ریوانچزم۔ پوسٹ سوویت قیاس آرائی فکشن میں جیو پولیٹیکل وژن (فینٹاسٹیکا)۔ دی آئیڈولوجی اینڈ پولیٹکس جرنل میں، شمارہ 1 (9)/2018، صفحہ 66-134۔ ۔