Rembrandt's Mughal drawings
1650 کی دہائی میں اپنے آخری کیریئر میں، ڈچ فنکار ریمبرینڈ نے ایسی ڈرائنگ بنائی جو مغل ہندوستان کی چھوٹی تصویروں سے متاثر تھیں۔ یہ واحد موقع تھا جب فنکار "ڈرامائی طور پر غیر ملکی ثقافت" کے فنکارانہ انداز سے جڑا ہوا تھا۔ ان میں مغل بادشاہوں، رئیسوں، درباریوں اور بعض اوقات خواتین اور عام لوگوں کو دکھایا گیا ہے۔ انہیں مہنگے ایشیائی یا جاپانی کاغذ پر پھانسی دی گئی تھی، اور آج صرف 23 ڈرائنگ باقی ہیں۔ 1600 کی دہائی کے اوائل میں مغل ہندوستان اور ڈچ ایسٹ انڈیا کمپنی کے درمیان تجارت میں اضافہ دیکھا گیا، اور ریمبرینڈ سمیت بہت سے فنکاروں کو پہلی بار ہندوستانی اشیاء اور فن پاروں سے روشناس کرایا گیا۔ ریمبرینڈ کے مغل نقش و نگار اس ثقافتی تبادلے کا نتیجہ تھے جو عالمی تجارت کی وجہ سے ہوا۔ ڈرائنگ مغل پینٹنگز کی سختی سے کاپیاں نہیں ہیں، اور یہ معلوم نہیں ہے کہ آیا وہ ذاتی استعمال کے لیے تھیں یا کمیشن تھیں۔ ان کے کام میں اس روانگی کی تشریح ریمبرینڈ کے اپنے کیریئر کے آخر میں ایک نچلے مقام کے دوران ایک فنکار کے طور پر خود کو دوبارہ ایجاد کرنے کے طریقے کے طور پر کی گئی ہے، جب انہیں دیوالیہ پن کا سامنا کرنا پڑا تھا۔ 2005 میں، البرٹینا کی ڈاکٹر ماریان بسانز-پراکن نے لکھا: "یہ خیال کیا جاتا ہے کہ مغل منی ایچرز کے بارے میں ریمبرینڈ کے تخلیقی معائنے نے ان کے آخری ڈرائنگ کے قلم اور دھونے کے انداز پر کچھ اثر ڈالا ہوگا۔" تاریخ اور سیاق و سباق ایک بار جب ڈچ ایسٹ انڈیا کمپنی 1602 میں قائم ہوئی تو ایمسٹرڈیم نے ایک بین الاقوامی منڈی کی ترقی کا مشاہدہ کیا جہاں دنیا بھر سے سامان کی تجارت کی جاتی تھی۔ ریمبرینڈ کو اس عالمی نمائش سے فائدہ ہوا جس نے اسے "پوری دنیا کے پرنسپل آقاؤں سے ڈرائنگ اور پرنٹ" خریدنے کے قابل بنایا۔ ان کی انوینٹری میں چینی، ترکی اور مغل ہندوستانی نوادرات شامل تھے۔ مؤخر الذکر ان کے کیریئر کے آخر میں مغل ڈرائنگ کے لیے تحریک تھی، جس نے ان کے معمول کے انداز اور مضامین سے ایک اہم علیحدگی کی نشاندہی کی۔ 1656 میں، ریمبرینڈ کے دیوالیہ ہونے کے بعد، ان کے مال کی ایک انوینٹری سے پتہ چلتا ہے کہ ان کے پاس "متجسس منی ایچر ڈرائنگز" کا ایک البم ہے، جن کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ وہ ہندوستانی مغل منی ایچرز ہیں۔ اسٹیفنی شریڈر، جنہوں نے ریمبرینڈ اینڈ دی انسپریشن آف انڈیا کو ترتیب دیا اور ڈرائنگز کا بڑے پیمانے پر مطالعہ کیا ہے، کا کہنا ہے کہ ریمبرینڈ کی اپنے کیریئر کے اس نچلے مقام پر ان ڈرائنگز کی تخلیق خود کو ایک ایسے فنکار کے طور پر دوبارہ قائم کرنے کا ایک طریقہ ہو سکتا ہے جو موجودہ بین الاقوامی انداز سے واقف ہے۔ پہلا عوامی ریکارڈ جوناتھن رچرڈسن کے 1747 کے سیل کیٹلاگ سے آتا ہے جس میں کہا گیا ہے: "اے بک آف انڈین ڈرائنگز، از ریمبرینڈ، نمبر میں 25"۔ خیال کیا جاتا ہے کہ ریمبرینڈ نے عصری ہندوستانی پینٹنگز اور چھوٹی تصویروں کے بعد بہت سی ڈرائنگ بنائی ہیں، لیکن آج صرف 23 زندہ ہیں۔ ڈرائنگ کے صحیح ذرائع معلوم نہیں ہیں۔ یہ بھی قابل تصدیق نہیں ہے کہ آیا یہ کمیشن کیے گئے تھے یا ذاتی استعمال کے لیے تھے۔ انداز اور تکنیک ریمبرینڈ کی ڈرائنگ مغل کاموں کی سخت نقل نہیں تھی۔ اگرچہ ہندوستانی منی ایچرز کو بھرپور رنگوں میں بنایا گیا تھا، لیکن ریمبرینڈ کی ڈرائنگ زیادہ پابند نقطہ نظر اختیار کرتی ہے، جس میں اعداد و شمار کی شکل اور ان کے "غیر ملکی" چہرے کی خصوصیات اور لباس پر زیادہ توجہ دی جاتی ہے۔ اس نے نقطہ نظر اور شیڈنگ بھی متعارف کروائی، وہ عناصر جو مغل منی ایچرز میں نہیں پائے جاتے۔ چھوٹی تصویروں کے برعکس، جو اکثر پروفائل میں ہوتی تھیں، ڈرائنگ حرکت کا احساس دلاتی ہیں اور جسمانی وزن کی تقسیم کو واضح کرتی ہیں۔ اگرچہ زیادہ تر ڈرائنگ ہندوستانی شاہی خاندان یا رئیسوں کی عکاسی کرتی ہیں، لیکن کچھ عام لوگوں یا خواتین کی نمائندگی کرتی ہیں۔ تمام ڈرائنگ 'ایشین پیپر' پر بنائی گئی ہیں، جو اس کے بعد ڈچ ایسٹ انڈیا کمپنی نے درآمد کی تھی اور انتہائی قیمتی تھی۔ ریمبرینڈ کے مہنگے کاغذ کے استعمال کی تشریح اس طرح کی گئی ہے کہ وہ اس موضوع کو اعلی احترام میں رکھتے ہیں۔ 23 موجودہ نقشوں کی فہرست