Amal Allana
امل الانا (پیدائش 14 ستمبر 1947) ایک ہندوستانی تھیٹر ڈائریکٹر، قدرتی ڈیزائنر اور کاسٹیوم ڈیزائنر ہیں اور اس وقت وہ نیشنل اسکول آف ڈرامہ، ہندوستان کے پریمیئر انسٹی ٹیوٹ آف تھیٹر ٹریننگ کی چیئرپرسن کے طور پر اپنی مسلسل دوسری مدت میں ہیں، وہ اپنے شوہر نسار الانا کے ساتھ ڈرامائی آرٹ اینڈ ڈیزائن اکیڈمی (ڈی اے ڈی اے)، نئی دہلی بھی چلاتی ہیں، جس کی انہوں نے 2000 میں مشترکہ بنیاد رکھی تھی۔ ایک تھیٹر ڈائریکٹر کے طور پر، انہوں نے ہندی میں 55 سے زیادہ ڈراموں کی ہدایت کاری کی ہے، جن میں نمایاں ڈرامے جیسے، آدھے ادھورے (موہن راکیش)، خموش، عدالت جیری ہے (1956 کی مختصر کہانی کا وجے تینڈولکر موافقت، فریڈرک دررنمت کی طرف سے 'ڈائی پنے' (ٹریپس)، اشدھ کا ایک دن (موہن راکیش)، تغلق اور حیا ودانا (دونوں گریش کرناڈ کی طرف سے)، مہابھوج (منّو بھنڈاری) (1982)، کنگ لیر، ہمت مائی (مدر کریج)، نیتی بنودینی (2006) اور بیگم بروے (ستیش الیکر) شامل ہیں، جن میں سے بہت سے ہندوستانی تھیٹر میں رجحانات قائم کرنے کے لیے جانے جاتے ہیں۔ انہیں ہدایت کاری میں 1998 کے سنگیت ناٹک اکیڈمی ایوارڈ سے نوازا گیا، جو سنگیت ناٹک اکیڈمی، ہندوستان کی نیشنل اکیڈمی برائے موسیقی، رقص اور ڈرامہ کی طرف سے دیا گیا تھا۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم 1947 میں ممبئی میں مشہور تھیٹر ڈائریکٹر اور نیشنل اسکول آف ڈرامہ کے پہلے ڈائریکٹر ابراہیم الکازی کے ہاں پیدا ہوئی ؛ جب کہ ان کے والد عرب نسل کے تھے (سعودی عرب اور کویتی والدین کے)، ان کی والدہ روشن الکازی کا تعلق گجراتی اسماعیل کھوجا برادری سے تھا اور انہوں نے اپنے والد کے تقریبا تمام ڈراموں کے ملبوسات بنائے تھے۔ اس کے والد نو بہن بھائیوں میں سے ایک تھے ؛ 1947 میں، امل کے آبائی رشتے دار پاکستان ہجرت کر گئے جب کہ اس کے والد ہندوستان میں رہ گئے۔ وہ ایک ایسے گھرانے میں پلی بڑھی جو تھیٹر میں ڈوبا ہوا تھا اور اس کی دادی، جو ایک سخت گاندھیائی تھیں، اسے نظر انداز کرتی تھیں، اور اکثر فنکار، مصنفین اور تھیٹر کی شخصیات ان کے گھر آتی تھیں، جہاں اس کے والد اپنے زیادہ تر ڈراموں کی ریہرسل کرتے تھے۔ اتفاق سے، تھیٹر ڈائریکٹر ایلک پدمسی ان کے ماموں ہیں، اور ان کے بھائی فیصل الکازی بھی تھیٹر ڈائریکٹر ہیں۔ اپنی اسکول کی تعلیم مکمل کرنے کے بعد، اس نے کالج چھوڑ دیا اور فورا نیشنل اسکول آف ڈرامہ، دہلی میں شمولیت اختیار کر لی کیونکہ اس وقت گریجویشن ضروری اہلیت نہیں تھی۔ یہاں انہوں نے اپنے والد کے ماتحت تعلیم حاصل کی اور 1968 میں گریجویشن کی، ہدایت کاری میں بڑی تعلیم حاصل کی، اور بہترین ہدایت کار کے لیے گریش گوش ایوارڈ اور بہترین آل راؤنڈ طالب علم کے لیے بھارت پرشکر بھی جیتا۔ 1969 میں، انہیں سابق جی ڈی آر حکومت کی طرف سے برٹولٹ بریخت کے کام کا مطالعہ کرنے کے لیے اسکالرشپ ملی۔ اس نے انہیں برلنر اینسمبل، ویمار جرمن نیشنل تھیٹر، ووکس بوئین، اور مشرقی جرمنی کے ڈوئچز تھیٹر میں دو سالہ اپرنٹس شپ کرنے کا موقع فراہم کیا۔ اسے ہندوستانی تھیٹر پریکٹیشنرز کی نسل کا حصہ بنانا جن میں حبیب تنویر، وجیہ مہتا، اور پی ایل شامل ہیں۔ دیشپانڈے، جنہیں برلنر اینسمبل میں بریخت کے تھیٹر سے پہلی بار واقفیت حاصل تھی، اپنے کیریئر کے ابتدائی سالوں کے دوران، اور دوسروں کی طرح، اس کا بھی ان کے کام پر گہرا اثر پڑا جیسا کہ انہوں نے بعد میں نوٹ کیا، "میں نے ہندوستانی تھیٹر کو ایک غیر ملکی کے طور پر، علاقائی تھیٹر کو ایک بیرونی کے طور پر دیکھا تھا۔ مشرقی جرمنی میں ایک کورس کرنے سے مجھے چیزوں کو یکجا کرنے میں مدد ملی۔ بریخت نے ہندوستانی تھیٹر کو معروضی اور تجزیاتی طور پر سمجھنے میں میری مدد کی۔ " اس نے جاپان میں کابوکی اور نوح میں تعلیم حاصل کرنے میں بھی وقت گزارا۔ جرمنی سے واپس آنے کے بعد، ان کے ابتدائی ڈراموں میں سے ایک تین ٹکے کا سوانگ (1970) تھا، جو سریکھا سیکری کے ساتھ اردو میں تھا، جو بریکٹ کے تھریپینی اوپیرا پر مبنی تھا، جسے انہوں نے این ایس ڈی ریپرٹری کمپنی، دہلی کے لیے فرٹز بینیوٹز کے ساتھ مشترکہ ہدایت کاری کی۔ اپنے شوہر، نسار الانا کے ساتھ ان کا تعاون 1971 میں شروع ہوا، جب وہ بطور ہدایت کار اپنے پہلے سولو ڈرامے، سینٹ زیویئر کالج، بمبئی (اب ممبئی) میں بریکٹ کے اے مینز اے مین کی ریہرسل کر رہی تھیں، اسی وقت جب نسار طب کی تعلیم حاصل کر رہے تھے حالانکہ بریکٹ اور کیسپر نہر (آسٹریا-جرمن منظر نویس) سے متاثر ہو کر، رضاکارانہ طور پر سیٹ کرنے لگے۔ نسار کے اسٹیج کرافٹ کے حوالے کرنے کے ساتھ، اس نے 55 سے زیادہ پروڈکشن کی ہیں، جن میں سے بہت سی ان کی مختلف تھیٹر کمپنیوں کے لیے ہیں۔ سب سے پہلے انہوں نے بمبئی میں 'دی ورکشاپ' (1972-1975) قائم کی، اس کے بعد جب وہ دہلی چلے گئے تو انہوں نے اسٹوڈیو 1 (1977-1985) شروع کیا، اور 1985 میں انہوں نے تھیٹر اور ٹیلی ویژن ایسوسی ایٹس کی بنیاد رکھی۔ اس کے بعد انہوں نے پنجاب یونیورسٹی، چندی گڑھ کے شعبہ انڈین تھیٹر میں پڑھایا، جہاں انہوں نے اس کی سربراہ کے طور پر خدمات انجام دیں۔ اس عرصے کے دوران، اس نے بریخت کی دی ایکسپشن اینڈ دی رول کی اہم پروڈکشنز کی ہدایت کاری کی جس میں پنجابی شاعر منجیت تیوانا نے انوپم کھیر اور انیتا کنور کے ساتھ ساتھ تھری پینی اوپیرا میں بھی اداکاری کی۔ ان کی پہلی بڑی پروڈکشن 1976 میں آئی، جب انہوں نے این ایس ڈی ریپرٹری کے ساتھ موہن راکیش کی ادھے ادھورے اور اپنے والد سریکھا سیکری، اتر باؤکر اور منوہر سنگھ کی تربیت یافتہ تین اداکاروں کے ساتھ کام کیا، جن کو وہ تعریف کے کئی دوسرے ڈراموں میں کام کرنے کے لیے گئیں، جن میں بریکٹ کی مدر کریج اینڈ ہیر چلڈرن پر مبنی ہمت مائی (1993)، گریش کرناڈ کی ناگمنڈل، اور ستیش الیکر کی بیگم بروے شامل ہیں۔ ان کے دیگر ڈراموں میں شامل ہیں، فیڈیریکو گارسیا لورکا کی دی ہاؤس آف برنارڈا البا اسدھ کا ایک دن (1981) (موہن راکیش) پر مبنی برجیس قادر کا کنبہ (1980)، منّو بھنڈاری کی مہابھوج (1982)، بریخت کی دی گڈ پرسن آف شیچوان پر مبنی اورت بھالی رامکالی (1984)، شیکسپیئر کے کنگ لیر پر مبنی راجاجشونت سنگھ (1989)، پرشانت دلوی کی چار چوگی، مہیش ایلکنچور کی سوناٹا اور گیبریل گارسیا مارکیز کی کہانی پر مبنی انوسینٹ ایرنڈیرا اینڈ ہر ہارٹ لیس گرینڈ مدر، جو راجستھان میں منتقل ہوئی۔ انہوں نے ٹیلی ویژن ڈرامہ کی بھی ہدایت کاری کی ہے، خاص طور پر موہن راکیش کی ادھے ادھورے، بیگم بروے، منجولا پدمنا بھن کی لائٹس آؤٹ، چار چوگھی، تین ٹکے کا سوانگ۔ اگرچہ اس کی پروڈکشن کے بارے میں سب سے زیادہ بات چیت نیتی بنودینی (2006) رہی ہے، جس کی ہدایت کاری اس نے 20 ویں صدی کے اوائل کی سوانح عمری کو دریافت کرنے کے بعد کی تھی، طوائف بنگالی اسٹیج اداکارہ بنودینی داسی بن گئی، دو سال کی تحقیق کے بعد، نتیجہ ایک ڈرامہ تھا جو تھیٹر کے نقاد رومیش چندر کے مطابق "اس کی اب تک کی بہترین پروڈکشن" تھی۔ پہلا آل انڈین تھیٹر فیسٹیول، بھارت رنگ مہوتسو 1999، 18 مارچ کو نئی دہلی میں گریش کرناڈ کے ڈرامے ناگ منڈلا کے اسٹیجنگ کے ساتھ شروع ہوا، جس کی ہدایت کاری انہوں نے کی تھی۔ انہوں نے ڈرامائی آرٹ اینڈ ڈیزائن اکیڈمی (ڈی اے ڈی اے) کی بنیاد رکھی، جو نئی دہلی کے کھرکی گاؤں میں واقع ہے، اپنے شوہر نسر الانا کے ساتھ، جو ایک اسٹیج سیٹ اور لائٹنگ ڈیزائنر ہیں۔ آج وہ وہاں ہیڈ آف ایکٹنگ ہیں، جبکہ نسر ڈائریکٹر ہیں۔ 2008 میں، ڈی اے ڈی اے نے 10 روزہ 'دہلی ابسن فیسٹیول' کا انعقاد شروع کیا، جس میں رتن تھیام، انورادھا کپور اور نیلم مان سنگھ کے ہدایت کردہ ڈرامے شامل تھے۔ 2009 میں، اس میلے میں چین، ایران، مصر اور نیدرلینڈز کی چار بین الاقوامی پروڈکشنز شامل تھیں، اس کے علاوہ شانتانو بوس، جیوتیش ایم جی، نیرج کابی اور زلیکھا چودھری کے ہنریک ابسن کے ڈراموں کی تیاری کے علاوہ، جبکہ امل الانا کی پروڈکشن، میٹروپولس نے ابسن کے تین ڈراموں-اے ڈولس ہاؤس، روزمرس ہوم اور ہیڈا گیبلر کی خواتین لیڈز کو موجودہ ممبئی اور 26/11 دہشت گردانہ حملوں کے پس منظر میں ایک جدید موزیک سیٹ میں اکٹھا کیا۔ انہوں نے رچرڈ اٹنبرو کی گاندھی (1982) میں سیٹ ڈریسر اور مہیش بھٹ کی سرنش (1984) ذاتی زندگی میں کاسٹیوم ڈیزائنر کے طور پر بھی کام کیا ہے۔ ان کی شادی نسار الانا سے ہوئی ہے، جن سے ان کی پہلی ملاقات 15 سال کی عمر میں والد ابراہیم الکازی کے تھیٹر گروپ میں ہوئی تھی۔ نسر الانا اگرچہ پیشے کے لحاظ سے ایک ڈاکٹر ہیں، اسٹیج ڈیزائن اور لائٹنگ ڈیزائن کی مشق کرتے ہیں اور ان کے زیادہ تر ڈراموں میں کام کر چکے ہیں، وہ ڈرامائی آرٹ اینڈ ڈیزائن اکیڈمی (ڈی اے ڈی اے) کے ڈائریکٹر بھی ہیں، جس کی بنیاد انہوں نے 2000 میں دہلی میں رکھی تھی۔ ان کی بیٹی زلیکھا چودھری بھی تھیٹر ڈائریکٹر ہیں۔ ان کی والدہ روشن الکازی کا 2007 میں انتقال ہو گیا، اور ایک سال بعد تاریخ کے ذریعے ہندوستانی لباس کے بارے میں ان کی تحقیق پر مبنی قدیم ہندوستانی لباس اور قرون وسطی کے ہندوستانی لباس کے عنوان سے دو کتابیں امل اور ان کے والد ابراہیم نے شائع کیں، جنہیں آرٹ ہیریٹیج گیلری میں جاری کیا گیا جس کی بنیاد ابراہیم اور روشن نے مل کر رکھی تھی۔ ۔