Propaganda in World War II
دوسری جنگ عظیم میں پروپیگنڈے کا مقصد حوصلے کو متاثر کرنا، فوجیوں اور فوجی اہلکاروں کو اکسانا اور دشمن ممالک کے شہریوں کو متاثر کرنا تھا۔ پس منظر 1930 کی دہائی تک، دوسری جنگ عظیم میں شامل ہونے والے زیادہ تر ممالک پروپیگنڈا کا استعمال کر رہے تھے۔ پروپیگنڈا دشمن کو بدنام کرنے اور جنگ میں گھریلو کوششوں کا جواز پیش کرنے اور ان کی حوصلہ افزائی کرنے کے لیے مختلف بیان بازی اور طریقہ کار میں مصروف تھا۔ ایک مشترکہ موضوع یہ تصور تھا کہ جنگ غیر ملکی حملے کے خلاف وطن کے دفاع کے لیے تھی۔ نازی پارٹی کے پروپیگنڈا کرنے والے جوزف گوئبلز نے ایک بار اپنی ڈائری میں لکھا تھا: "پروپیگنڈے کا جوہر لوگوں کو ایک خیال پر اتنے مخلصانہ، اتنے اہم طریقے سے جیتنے پر مشتمل ہے کہ آخر کار وہ اس کے سامنے پوری طرح ہتھیار ڈال دیتے ہیں اور پھر کبھی اس سے بچ نہیں سکتے۔" 1941 میں برطانیہ کے ونسٹن چرچل نے دشمن کے حوصلے کو نقصان پہنچانے والے پروپیگنڈے کی تقسیم کے لیے پولیٹیکل وارفیئر ایگزیکٹو (پی ڈبلیو ای) تشکیل دیا۔ بی بی سی ورلڈ سروس کی غیر ملکی زبان کی نشریات جرمن عوام پر اثر و رسوخ حاصل کرنے کے لیے مرکزی حیثیت رکھتی تھیں۔ گوئبلز نے خودکشی کرنے سے پہلے تبصرہ کیا، "دشمن کے پروپیگنڈے کا جرمن عوام پر غیر آرام دہ طور پر نمایاں اثر پڑنا شروع ہو گیا ہے۔ برطانوی نشریات کے شکر گزار سامعین ہیں۔" انگریزوں نے پرچے اور پوسٹ کارڈ چھوڑ کر براہ راست جرمن عوام تک تخریبی پیغامات پہنچانے کے لیے سیاہ پروپیگنڈا تکنیک کا استعمال کیا۔ ولیم وائلر کی ہالی ووڈ فلم مسز منیور (1942) نے برطانوی ہوم فرنٹ کی داستان بیان کی اور الائیڈ بموں سے تباہ شدہ چرچ میں دیے گئے ایک واعظ کے ساتھ اختتام پذیر ہوئی: "یہ عوام کی جنگ ہے۔ یہ ہماری جنگ ہے۔ ہم جنگجو ہیں۔ پھر اس سے لڑو۔ جو کچھ ہم میں ہے اس سے لڑو، اور خدا حق کا دفاع کرے۔ " جرمنی دی ریخ منسٹری آف پبلک ان لائٹنمنٹ اینڈ پروپیگنڈا 1933 میں قائم کی گئی تھی۔ گوئبلز، جنہیں ایڈولف ہٹلر نے وزارت کی قیادت کے لیے مقرر کیا تھا، نے نازی نظریے کو فروغ دینے کے لیے ریڈیو، پریس، کتابیں، فلمیں اور مواصلاتی ذرائع ابلاغ کی دیگر تمام شکلیں استعمال کیں۔ پہلی جنگ عظیم میں جرمنی کی شکست پر زور جرمنی کے غصے اور غصے کے جذبات کو بھڑکانے کے لیے دیا گیا تھا۔ جرمنی کی ثقافتی کامیابیوں اور فوجی کامیابیوں نے قومی فخر کو جنم دیا۔ اتحادی فوجوں کو قصابوں کے طور پر اور سوویتوں کو غیر انسانی جانوروں کے طور پر ڈال دیا گیا۔ وزارت نے مخالف نقطہ نظر کو سنسر کیا۔ سوویت یونین کے خلاف جرمنی کی جنگ کو نازی پارٹی کے عہدیداروں نے ویلٹانسچاؤنگسکریگ (نظریات کی جنگ) کے طور پر بیان کیا تھا۔ محاذ پر موجود سپاہیوں کو معلومات تک محدود رسائی حاصل تھی۔ اکثر، تحریری مواد پروپیگنڈے کا سب سے براہ راست ذریعہ دستیاب ہوتا تھا۔ نومبر 1939 تک، ویرماخٹ کے 12 ویں انفنٹری ڈویژن کو روزانہ اخبارات دیے گئے، یہ عمل وینڈی کے قبضے کے دوران بھی جاری رہا، چوتھی فوج کا فیلڈ اخبار بھی موصول ہوا، اور نقل شدہ ویرماخٹبریچٹ (ویرماخٹ کمیونک)۔ نازی پارٹی نے سیاسی پروپیگنڈا منتقل کرنے کے لیے ریڈیو وصول کنندگان کی اہمیت کو ابتدائی طور پر تسلیم کیا۔ جرمن فوجیوں کو ایسے وصول کنندگان دیے جاتے تھے جو تفریح اور تعلیم کے لیے استعمال ہوتے تھے۔ آپریشن باربروسا کے دوران، ویرماخٹ کے 12 ویں انفنٹری ڈویژن کو ایک سفر کرنے والی "ریڈیو وین" کے ذریعے خدمات فراہم کی گئیں جو ایک بہت ہی طاقتور رسیور کو لے کر راؤنڈ بناتی تھی۔ پینزرگرینیڈیئر ڈویژن گروسڈیوچلینڈ اور 18 ویں پینزر ڈویژن کو بھی ریڈیو دیے گئے۔ جرمن فوجیوں کو تفریح اور تعلیم کے لیے فلمیں دکھائی جاتی تھیں۔ وہ فوجیوں میں بہت مقبول تھے، جن کے پاس فرانس اور نیدرلینڈز کے قبضے کے دوران ان کے ساتھ ایک "فلم وین" تھی۔ یہ فوجیوں میں سب سے زیادہ مقبول آف ڈیوٹی سرگرمی تھی۔ 18 ویں پینزر ڈویژن نے پراگ کے اسکولوں کو سینما گھروں میں تبدیل کر دیا، یہ عمل انہوں نے سوویتوں سے سیکھا تھا۔ فروری 1943 میں اسٹالن گراڈ کی جنگ میں جرمنی کی شکست سے گوئبل کے پروپیگنڈے کی تاثیر کم ہو گئی۔ فوجی شکست تسلیم کرنے پر مجبور ہو کر، اس نے مکمل جنگ کا مقدمہ دائر کیا، جس نے اپنے حتمی نتائج کو تبدیل کیے بغیر جنگ کو طویل کر دیا۔ پہلی جنگ عظیم اور بڑے افسردگی کے بعد چند امریکیوں نے ایک اور فاصلاتی جنگ لڑنے کی حمایت کی۔ تاہم، پرل ہاربر حملے کے بعد، 1942 میں صدر فرینکلن روزویلٹ نے آفس آف وار انفارمیشن کو پروپیگنڈا کا بنیادی ذریعہ بنایا تھا۔ فوٹوگرافروں نے دشمن کے حوصلے کو کمزور کرنے کے لیے امریکی ہوم فرنٹ کے مختلف پہلوؤں کو دستاویزی شکل دی۔ کچھ پروپیگنڈے کو نسلی طور پر چارج شدہ مواد کے طور پر تنقید کا نشانہ بنایا گیا ہے، جیسے کہ فرینک کیپرا کی فلمیں ہم کیوں لڑتے ہیں، جس میں دشمن ممالک کو غیر انسانی دکھایا گیا ہے۔ ہالی ووڈ میں او ڈبلیو آئی کی شمولیت کو یانکی ڈوڈل ڈینڈی، پن اپ گرل، اور اینکرز اویگ جیسی حب الوطنی پر مبنی پروپیگنڈا فلموں کی تخلیق کے لیے جانا جاتا ہے۔ پوسٹر، فلمیں اور کارٹونوں نے امریکیوں کو جنگ میں خدمات انجام دینے کے لیے بھرتی کرنے میں مدد کی۔ ایک پوسٹر میں ایک دو سر والے راکشس کو دکھایا گیا ہے، جس کا سر نازی اور سر جاپانی ہے، جس نے مجسمہ آزادی کو پکڑا ہوا ہے، جس کا نعرہ ہے "اس راکشس کو روکو جو کچھ بھی نہیں روکتا ہے۔" حد تک پروڈکشن! " پیداوار کو جنگ جیتنے میں اہم عنصر کے طور پر پیش کیا گیا۔ پوپی اور بگز بنی کو جاپانیوں سے لڑتے ہوئے دکھایا گیا تھا، اور ڈونلڈ ڈک کی ہٹلر پر ٹماٹر سے حملہ کرنے کی ایک مختصر فلم والٹ ڈزنی نے ریلیز کی تھی۔ اس طرح کی کوششوں کا مقصد تفریح کو جنگی کوششوں کے بارے میں آگاہی کے ساتھ جوڑنا ہے۔ گھریلو پروپیگنڈا گھر پر، روزویلٹ کے جنگی وقت کے پروپیگنڈے نے مزید فوجی پیدا کرکے، حوصلے کو برقرار رکھتے ہوئے، اور شہری افرادی قوت اور پیداوار کو برقرار رکھتے ہوئے جنگ کی حمایت کی۔ ہتھیاروں کی تیاری اور زرعی پیداوار کے لیے درکار "پوشیدہ فوج" جنگ کے دوران امریکی پروپیگنڈے کا ایک اہم ہدف تھا۔ پرل ہاربر پر حملے کے بعد، ایک پروپیگنڈا مہم زراعت پر مرکوز تھی اور جنگ کے دوران کھیتی کا کام چھوڑنے والے دس لاکھ امریکی مردوں کو کم کرنے کے ارادے سے نوجوان مردوں کی طرف بڑھایا گیا۔ 1941 سے 1943 تک حکومت کی تیار کردہ فلموں میں جنگ کے دوران زرعی پیداوار کی کہانیاں پیش کی گئیں۔ پروپیگنڈا فلم اٹز سب کی جنگ میں، اداکار ہنری فونڈا جنگی کوششوں میں کسانوں کی اہمیت اور بیرون ملک اپنے "بھائیوں" کو برقرار رکھنے میں ان کے کردار کی وضاحت کرتے ہیں۔ گھریلو جنگ کے وقت کے پروپیگنڈے میں امریکی مردانگی کے موضوع نے مردوں اور حب الوطنی کو مثالی بنایا، اور پوسٹر آرٹ میں واضح طور پر پٹھوں والے مردوں کو اعتماد کے ساتھ جنگ میں یا گھر میں ٹوکریوں میں بہت سے ٹماٹر لے کر دکھایا گیا۔ مزید برآں، کیپٹن امریکہ اور ونڈر وومن پر مشتمل مقبول کامکس نے ان کے ناظرین میں جنگ کی عکاسی کی۔ محوری طاقتوں کے خلاف، مزاحیہ کرداروں نے ریاستہائے متحدہ کی حفاظت کے لیے لڑائی کی اور امریکیوں کو جنگ کو مزید فروخت کرنے کے لیے حب الوطنی کے موضوعات کو جنم دیا۔ نسل کی تصویر کشی زیادہ تر دوسرے پروپیگنڈے کی طرح، آفس آف وار انفارمیشن نے عام طور پر دشمنوں کی "علامتوں اور اقدار" کو غیر انسانی بنانے کے ایک ذریعہ کے طور پر استعمال کیا۔ نینسی برکاک اور جان پرویا یہ دلیل دیتے ہیں کہ جنگ کے دوران، جب جم کرو کے قوانین امریکہ میں ابھی بھی فعال تھے، اقلیتوں کی "کمتری" کی سمجھی جانے والی "قبولیت" واضح طور پر امریکی پروپیگنڈے کا ایک حصہ بن گئی اور خاص طور پر جاپان کے خلاف بحر الکاہل کی جنگ میں استعمال کیا گیا۔ بحر الکاہل میں، جاپانی فوجیوں کی عکاسی میں مبالغہ آمیز دقیانوسی خصوصیات پیش کی گئیں۔ کچھ میں، جاپانی فوجیوں کو جنسی طور پر بدنام اور اکثر غیر انسانی اور بری کارروائیوں میں ملوث ہونے کے طور پر بیان کیا جاتا تھا۔ ایک مثال میں شہنشاہ ہیروہوتو کو مبالغہ آمیز خصوصیات کے ساتھ ڈیزائن کیا گیا، نازی لباس اور سواستیکا پہنے ہوئے، امریکی عوام کے سامنے جاپانی دشمن کو مزید غیر انسانی بنانے کے لیے، ایک تیز دھار والے چمگادڑ کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ گھر میں، افریقی نژاد امریکیوں کو جنگ میں شامل ہونے اور امریکہ کا دفاع کرنے کی ترغیب دی گئی۔ آفس آف وار انفارمیشن کے ذریعہ کئے گئے سروے نے افریقی نژاد امریکیوں کے گھر اور جنگ دونوں میں اپنی نسل کے لیے لڑنے کے تنازعہ کی نشاندہی کی۔ انہوں نے سفید فام امریکیوں کے برعکس امریکہ میں درپیش موجودہ نسلی مسائل کے مقابلے میں جنگ کو کم اہم پایا۔ آفس آف وار انفارمیشن نے ایک پروپیگنڈا مہم میں حصہ لیا جس کا مقصد امریکہ اور افریقی نژاد امریکیوں کے ساتھ وابستگی اور وفاداری کا احساس پیدا کرنا تھا۔ 1942 میں پروپیگنڈے کا ایک ابتدائی ٹکڑا، "نیگروس اینڈ دی وار" کے 25 لاکھ پمفلٹ، بڑے پیمانے پر تقسیم کیے گئے اور دلیل دی گئی کہ امریکہ کے بغیر، افریقی نژاد امریکی اپنی آزادیوں کے لیے نہیں لڑ سکتے۔ آفس آف وار انفارمیشن نے ہالی ووڈ کے فلم پروڈیوسروں کے ساتھ بھی تعاون کیا تاکہ افریقی امریکیوں کو فلموں میں لازمی اور معمول کے طور پر پیش کرنے کی کوشش کی جا سکے، جیسے کہ اسٹورمی ویدر اور کیبن ان دی اسکائی۔ فلم باتان میں، ایک افریقی نژاد امریکی فوجی بہادری سے مر جاتا ہے جب وہ اپنی سفید پلٹون کے ساتھ حکمت عملی اور اپنی امریکی حب الوطنی پر بحث کرنے کے پہلے منظر میں شامل ہوتا ہے۔ اس طرح کی عکاسی کے باوجود، افریقی نژاد امریکی کردار اکثر دقیانوسی تصورات کے حامل تھے اور اسکرین ٹائم اور فلموں میں اہمیت دونوں میں دوسرے کرداروں سے کمتر رہے۔ کلیٹن آر کوپس اور گریگوری ڈی بلیک نے پایا کہ "1945 میں کولمبیا یونیورسٹی کے ایک مطالعے میں" جنگ کے وقت کی فلموں میں ایک سو سیاہ فام کرداروں میں سے، پچتر نے پرانے دقیانوسی تصورات کو برقرار رکھا، تیرہ غیر جانبدار تھے، اور صرف بارہ مثبت تھے "۔ پمفلٹ پروپیگنڈا آفس آف وار انفارمیشن نے بحر الکاہل کی جنگ کے پروپیگنڈے کی اکثریت کو مربوط کیا جس میں وہ پمفلٹ بھی شامل تھے جن کا مقصد جاپانی فوجیوں کے حوصلے کو کمزور کرنا تھا۔ جنگ کے آخری مہینوں میں اتحادیوں نے جاپان پر دو ارب پمفلٹ گرائے۔ انگریزی سے جاپانی میں ترجمہ شدہ پمفلٹ، جنہیں جاپانی علامتوں اور ثقافتوں کے ساتھ شامل کیا گیا تھا، بحر الکاہل میں پھیلنے کے لیے زیادہ براہ راست اور موثر پروپیگنڈا پمفلٹ بنانے کے لیے جاپانی جنگی قیدیوں کے استعمال سے اخذ کیے گئے تھے۔ 1945 میں جنگ کے اختتام کے قریب، انگریزی اور جاپانی میں پمفلٹ میں کہا گیا کہ "میں مزاحمت بند کرتا ہوں" اور جاپانی فوجیوں کے ہتھیار ڈالنے کی حوصلہ افزائی کی گئی۔ ان میں ہتھیار ڈالنے پر انسانی سلوک کے وعدے، فوج کے ہتھیار ڈالنے پر جاپانی ثقافت باقی رہنے، اور نوجوانوں اور بیماروں کی مدد کرنے کے وعدے بھی شامل تھے۔ ان پمفلٹس نے اوکیناوا میں 10,000 فوجیوں کے ہتھیار ڈالنے میں اہم کردار ادا کیا ہوگا، اور انہوں نے آفس آف وار انفارمیشن کے لیے الائیڈ پمفلٹ مہم کے استعمال کی بھی مزید حمایت کی۔ پمفلٹ بم دھماکوں کی اطلاع دینے، شہریوں کو ہدف بنائے گئے شہروں کے بارے میں متنبہ کرنے، اور ناگاساکی پر بمباری کے بعد جوہری ہتھیاروں کے استعمال کی دھمکی دینے کے لیے بھی آئے جب تک کہ ہتھیار نہ ڈالیں۔ پمفلٹ کا استعمال جنگ کے اختتام تک جاری رہا۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران جاپان کے جاپانی پروپیگنڈے نے اس جنگ کو مغرب کے اثر و رسوخ اور دشمنی کے خلاف دفاعی پیش کیا۔ اس نے جاپانیوں کو متاثرین کے طور پر آگاہ کیا جنہیں اپنی آزادی اور آزادی کے لیے لڑنا پڑے گا۔ جاپانی پروپیگنڈا عام طور پر اتحادی فوجوں کا حوصلہ خراب کرنے کے لیے چلایا جاتا تھا اور اکثر نسلی موضوعات کو مغربی ثقافت کے جاپان پر ظلم کو کم کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا تھا۔ عام جاپانی پروپیگنڈے میں روزویلٹ اور امریکی عوام کو "جنسی طور پر بدنام" اور شیطان کے طور پر دکھایا گیا۔ آسٹریلیائی فوجیوں کے لیے، ایک جاپانی پروپیگنڈا ٹکڑا (اعداد و شمار کا حوالہ دیتے ہوئے) ایک آسٹریلیائی فوجی کو گھر سے دور اور لڑائی کی تفصیل دیتا ہے جب کہ ایک امریکی اپنی بیوی کو لے گیا۔ اس مضمون کا مقصد امریکہ اور آسٹریلیا کے تعلقات کی حوصلہ شکنی کرنا تھا۔ کچھ جاپانی پروپیگنڈے کا مقصد افریقی نژاد امریکی فوجیوں کی طرف تھا اور اس نے "جنگ مخالف جذبات" کو بھڑکانے کے لیے امریکہ میں نسل پرستانہ ماحول کا فائدہ اٹھایا۔ پروپیگنڈا تقسیم کیا گیا تھا جو امریکی نسل پرستی کے مقابلے میں جاپانی اخلاقیات کو اجاگر کرنے کے لیے بنایا گیا تھا اور عام طور پر نوٹ کیا گیا تھا کہ جاپانی فتح سفید فام امریکی جبر سے امتیازی آزادی کو یقینی بنائے گی۔ اس نے پروپیگنڈے کے اثر کو آگے بڑھانے کے لیے افریقی نژاد امریکیوں کی سفاکانہ تاریخ کو جنم دیا۔ اس پروپیگنڈے نے مختلف ردعمل پیدا کیے، کچھ معاملات میں یہ افریقی امریکی فوجیوں کے ساتھ "مضبوطی سے گونجتا ہے"، 1944 میں ہونے والے ایک سروے میں اس بات پر روشنی ڈالی گئی کہ "70 فیصد" کو "ذاتی طور پر ان کے لیے جنگ کی اہمیت کے بارے میں شکوک و شبہات تھے۔" سوویت یونین 1939-1941 (نازی جرمنی کے ساتھ اتحاد) دوسری جنگ عظیم کے آغاز میں، مولوتوف-ربنٹروپ معاہدہ سوویت یونین اور نازی جرمنی کے درمیان امن کے لیے ایک غیر جارحانہ معاہدہ تھا۔ یہ 22 جون 1941 تک جاری رہا، جرمنی کی طرف سے اچانک حملہ۔ اس عرصے کے دوران، قوم پرستی نے سوویت پروپیگنڈے پر غلبہ حاصل کیا۔ ایو ایم تھامسن نے پریس کو ایک بنیادی ذریعہ کے طور پر اجاگر کیا جس کے ذریعے سوویت یونین کے اندر قوم پرست پروپیگنڈا کام کرتا تھا۔ 1939 میں، پولینڈ پر سوویت حملے کے دوران، سوویت پریس نے پولینڈ اور اس کے لوگوں کو بدنام کرنا جاری رکھا۔ سوویت اخبارات نے پولینڈ کو "لاکھوں بیلاروسیوں، یوکرینیوں اور یہودیوں پر ظلم" کے طور پر پیش کر کے یونین کی ریاستوں کی طرف سے "نفرت کی حوصلہ افزائی" کی۔ پریس نے "پولینڈ کے حاکموں" سے ملک کی آزادی کی تعریف کی۔ اس نے پولینڈیوں سے ہٹلر کی ناراضگی کی بھی توثیق کی، اور روسی نصابی کتابوں پر مشتمل سوویت اسکول متعارف کروائے جن کا مقصد "غیر روسی آبادی میں روسی کے استعمال میں اضافہ کرنا" تھا۔ (تھامسن، ایوا ایم، 1991، صفحہ 394)۔ سوویت پروپیگنڈے کے اثر نے سوویت ریاستوں میں "روسیفیکیشن" کو فروغ دیا۔ 1941-1945 اسٹالن گراڈ میں ملک کی فتح کے دوران سوویت پروپیگنڈے میں آگ اور خاندان کا تصور قوم پرست اور حب الوطنی کے موضوعات کے لیے ایک فوکس فر بیان بازی بن گیا تھا۔ پروپیگنڈے کی زبان اکثر نجی اقدار میں خود کو "لباس [ایڈ]" پہنتی ہے اور نجی تقریر کی طرح لگتی ہے۔ (کرشین بوم، لیزا اے پی جی۔ 847)۔ ذاتی خطوط کا استعمال، جن میں سے کچھ فوجیوں سے لے کر بیویوں تک گھر واپس جانے کی ہدایت کرتے تھے، اکثر روسی وطن کی رومانوی تصویروں کے ساتھ "حملہ آور سے نفرت" اور "خود قربانی" کو بھڑکانے کے لیے شائع کیے جاتے تھے۔ اسٹالن کو سوویت خاندان کا باپ سمجھا جاتا تھا، شائع شدہ ذاتی خطوط میں "ایسے بھائیوں کو دکھایا گیا تھا جو شانہ بشانہ لڑتے تھے" اور خود اس زمین کو خطرے سے دوچار "ماں" کے طور پر بیان کیا گیا تھا، جو ریاست کے تئیں عقیدت کی حوصلہ افزائی کی علامت کے طور پر کام کرتی تھی۔ پروپیگنڈے کا مقصد خواتین کو فیکٹری کے کام جیسے گھریلو 'مرد' کرداروں کو تبدیل کرنے کی ترغیب دینا بھی تھا بلکہ خاندان کے اندر بھی ایسا کرنا تھا۔ عام ماں کے پروپیگنڈے نے گود لینے اور گھریلو بحالی کی حوصلہ افزائی کی۔ کم از کم سات بچوں والی ماؤں کو مادر وطن کی مدد کرنے میں ان کی کوششوں کے لیے عوامی طور پر نوازا گیا، جس نے جنگی کوششوں میں مدد کرنے کے لیے خواتین کی لگن کو مزید فروغ دیا۔ شکل 1 میں ایک فوجی کو جنگ کی طرف روانہ ہوتے ہوئے دکھایا گیا ہے، جس میں ایک مضبوط ماں کی شکل باقی ہے اور اس کے ٹریکٹر اور کام پر سوار سپاہی کی جگہ لے رہی ہے۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران ہندوستان میں برطانوی، نازی اور ہندوستانی پروپیگنڈا موجود تھا۔ برطانوی پروپیگنڈا دوسری جنگ عظیم کے دوران، برطانوی حکومت سنسرشپ اور پروپیگنڈا حکمت عملیوں میں مصروف رہی جس کا مقصد برطانوی راج کی حیثیت کو برقرار رکھنا تھا۔ ہندوستانی قوم پرستوں کے اعتراضات اور قحط جیسی جنگ کے نتائج کو ختم کرتے ہوئے، برطانوی پروپیگنڈے کا مقصد برطانیہ پر لگائے گئے الزام کو ختم کرنا تھا۔ 1942 میں، "برطانوی حکام نے" دی ہندو "اور" دی اسٹیٹس مین "جیسے برطانوی ملکیت والے اخبارات کے ذریعے" اگست میں 92 جرائد کو دبا دیا "۔ برطانوی پروپیگنڈے کا مقصد "عوامی میڈیا میں ہندوستانی آوازوں کو دبانا" اور "مزاحمتی دانشورانہ ثقافت سے پیدا ہونے والی سماجی تنقید کو منظم کرنا" تھا۔ میڈیا نے محوری طاقتوں کے خلاف لڑنے والے ہندوستانی فوجیوں کی ستائش کرنے والی ریلیں بھی چلائیں۔ جاپانی فوج کی مدد سے ہندوستان کی آزادی کے لیے لڑنے والی ہندوستانی فوجی فوج، آئی این اے کو ہندوستان کی "پیچیدگی" کو برقرار رکھنے کے لیے پوری جنگ میں سنسر کیا گیا۔ ہندوستانی قوم پرست پروپیگنڈا برطانوی پروپیگنڈے میں، میڈیا میں ہندوستانی قوم پرستی نے جنگی نامہ نگار ٹی جی جیسے قوم پرست نامہ نگاروں کے ذریعے مہاتما گاندھی کی نوآبادیاتی مخالف تنقید کا اظہار کیا۔ نارائنن۔ "سنسرشپ کی رکاوٹوں" کے تحت کام کرتے ہوئے، نارائنن ہندوستانی قوم پرستی کی ایک نمایاں آواز بن گئے۔ ان کے کام میں 1943 کے بنگال کے قحط کا احاطہ کیا گیا اور انہوں نے برطانوی حکومت پر گاندھی کے الزام اور میڈیا کے اندر "خود مختاری" کی ضرورت کا اظہار کیا۔ ہندوستانی فوجیوں کے لیے، قوم پرست میڈیا نے برطانوی فوجیوں سے کم تنخواہ اور حیثیت جیسے غیر منصفانہ حالات کو اجاگر کیا اور ملک کے مسائل کے لیے برطانوی حکومت کو مورد الزام ٹھہرایا۔ ہندوستان میں کام کرنے والے نازی پروپیگنڈا پروپیگنڈا کرنے والوں نے ہندوستان پر برطانوی نوآبادیات کی گرفت کو ڈھیلا کرنے کے لیے قوم پرستی کے نظریات کو مسخ کیا۔ مین کیمپف کا ہندوستانی زبانوں میں ترجمہ کیا گیا، اور ہٹلر کی تقریروں کا ترجمہ اور پرنٹ کرنے کے لیے ہندوستانی پریس کو رشوت دی گئی۔ یہودی مخالف جذبات کا مقصد مسلمانوں کی طرف نازی ہمدردی حاصل کرنا تھا۔ ایک ہندوستانی پریس، پرنسلی انڈیا نے 30 جولائی 1939 کو کہا، "اگر ہمیں سوراج (خود مختاری) جیتنا ہے تو ہمیں ہندوستانیوں کو ہٹلر کی ضرورت ہے۔" دوسری جنگ عظیم کے دوران آسٹریلیا میں آسٹریلیا کے پروپیگنڈے کا مقصد آسٹریلیا کی آزادی کی ضرورت کے ساتھ ساتھ غیر ملکی حملے سے اس کے دفاع کو فروغ دینا تھا۔ یہ ہمارا ہے یہ ہمارا ہے کے پوسٹر میں آسٹریلیائی اور نیوزی لینڈ کو اس کے ارد گرد کالے پن کے خلاف سفید رنگ میں دکھایا گیا ہے۔ آسٹریلیا کے نیشنل آرکائیو کا خیال ہے کہ اس کا مقصد "جاپانی حملے کے خطرے" اور آسٹریلیائی اور جاپانی تنازعہ کی وجہ سے پیدا ہونے والے "خوف کے ماحول" کو اجاگر کرنا ہے۔ سفید فام پروپیگنڈا آسٹریلیائی شہریوں کی طرف تھا اور اس میں بیان بازی کا استعمال کیا گیا تھا جس میں گھر، آسٹریلیائی حب الوطنی اور ملک کی سلامتی پر اعتماد کے تصورات پر زور دیا گیا تھا۔ آسٹریلیا ہیز ونگز آسٹریلیا ہیز ونگز ایک تشہیری پروپیگنڈا فلم تھی جس میں آسٹریلیائی طیاروں کی صنعت کو دکھایا گیا تھا اور ملک، آسٹریلیائی فضائیہ اور آسٹریلیا کے دفاع کی حمایت کرنے والے تبصروں میں "آزادی کے لیے بہادری کے محرک" کو فروغ دیا گیا تھا۔ اٹلی اگرچہ جرمنی اور اٹلی دوسری جنگ عظیم میں شراکت دار تھے، لیکن جرمن پروپیگنڈسٹوں نے اطالوی پریس اور ریڈیو کو ان کے حق میں متاثر کرنے کی کوششیں کیں۔ ستمبر 1940 میں، نام نہاد دینا (ڈوئچ-اٹالینشر نیچریکٹن-آسٹاسچ) سروس قائم کی گئی، بظاہر جنگ کے دوران خبروں کے تبادلے کو بہتر بنانے کے لیے۔ درحقیقت، تاہم، نازیوں کو معلوم تھا کہ مساوی تبادلہ بالکل حاصل نہیں کیا جائے گا کیونکہ اطالوی میڈیا اہلکاروں کے لحاظ سے بہت کمزور تھا۔ حقیقت میں، دینا سروس نے شروع سے ہی اٹلی کو جرمن خبروں کے مواد سے بھر دیا اور بالواسطہ طور پر وہاں رپورٹنگ کو کنٹرول کیا۔ ۔