Malay Film Productions
مالے فلم پروڈکشن لمیٹڈ، جسے شا اسٹوڈیو بھی کہا جاتا ہے، ایک سابقہ فلم اسٹوڈیو ہے جو بیلسٹیر، سنگاپور میں جالان امپاس پر واقع ہے۔ اس سٹوڈیو نے 1947 سے 1969 تک 150 سے زیادہ فلمیں تیار کیں، اور مالے سنیما کے سنہری دور میں اس کا بڑا تعاون تھا۔ بہت سی فلموں کو تنقیدی طور پر سراہا گیا ہے، جن میں سے ایک قابل ذکر تعداد میں پی راملی بطور اداکار، ہدایت کار، مصنف یا کمپوزر شامل ہیں۔ شا برادران نے 1930 کی دہائی تک ملایا اور سنگاپور میں سینما گھروں کا ایک سلسلہ قائم کیا تھا، اور وہ مقامی بازار کے لیے فلمیں بنانے میں دلچسپی رکھتے تھے۔ انہوں نے 1937 میں مالے میں فلم پروڈکشن کے منصوبے بنانا شروع کیے۔ سامان ہانگ کانگ سے درآمد کیا گیا، ملایا میں مقامی مالے کاسٹ کے ساتھ فلمیں بنانے کے لیے فلم ڈائریکٹرز کو بھرتی کیا گیا، حالانکہ یہ واضح نہیں ہے کہ اس عرصے میں کوئی فلم ریلیز ہوئی تھی یا نہیں۔ 1940 میں، سنگاپور کے مولمین روڈ پر ایک اسٹوڈیو قائم کیا گیا، اور سنگاپور میں بنی پہلی مالے فلم، موتیرا، شا نے مالے اداکاروں اور چینی ہدایت کاروں ہو یاؤ اور وان ہوئی لنگ کے ساتھ پروڈیوس کی تھی۔ ہدایت کاروں کے ذریعے کل سات مالے فلمیں ریلیز کی گئیں۔ بیلسٹیر میں نمبر 8 جالان امپاس پر ایک نئے فلم اسٹوڈیو کی تعمیر کے ساتھ توسیع کے منصوبوں کا اعلان سب سے پہلے 17 جون 1941 کو شا آرگنائزیشن کی نمائندگی کرنے والے جان لیکاک نے کیا تھا۔ جالان امپاس پر واقع مقام اصل میں ایک گودام تھا جس پر ہندوستانی دھونے والے قابض تھے، جنہیں 31 اگست 1941 تک احاطے سے باہر نکال دیا گیا تھا۔ فلم اسٹوڈیو کی سہولت کو ابتدائی طور پر سنگاپور فلم اسٹوڈیوز کا نام دیا گیا تھا، پھر 1943 میں مالے فلم پروڈکشن (ایم ایف پی) کا قیام عمل میں آیا، جسے باضابطہ طور پر 23 اگست 1949 کو شامل کیا گیا۔ نئے اسٹوڈیو کا اصل مقصد مالے اور کینٹونیز میں فلمیں تیار کرنا اور ایک نیوزریل سروس قائم کرنا تھا، لیکن 1942 میں جاپانی حملے نے اس منصوبے کو روک دیا اور کوئی فلم تیار نہیں کی گئی۔ جالان امپاس میں ابتدائی فلمی پروڈکشنز جالان امپاس اسٹوڈیو 1947 میں دوسری جنگ عظیم کے بعد دوبارہ کھول دیا گیا۔ پہلے استعمال ہونے والے چینی ہدایت کاروں کے بجائے، اس سٹوڈیو کی قیادت ابتدائی طور پر ہندوستانی ہدایت کار بی ایس راجھانس کر رہے تھے، جو 1950 تک اس کے واحد فلم ڈائریکٹر تھے، اس عرصے میں آٹھ فلمیں تیار کی گئیں۔ راج ہنس نے ہندوستانی افسانوں اور لوک داستانوں کے ساتھ ساتھ عصری سماجی مسائل پر مبنی فلمیں بنائیں۔ 1947 میں اس سٹوڈیو کی طرف سے ریلیز ہونے والی پہلی فلم ("نائٹ ٹائم ان سنگاپور") تھی، جو ایک ایسی فلم ہے جو مالے نوجوانوں کے سماجی مسائل کو تلاش کرتی ہے جو کیمپونگ چھوڑ کر شہر چلے گئے تھے۔ راجھانس کی ابتدائی فلمیں کامیاب ثابت ہوئیں، اور اس کامیابی کے نتیجے میں دو ہندوستانی فلم ساز ایس راماناتھن اور ایس راماناتھن کو مزید بھرتی کیا گیا۔ ہندوستانی ہدایت کار مالے ثقافت کے لیے زیادہ موزوں تھے اور ان کے گانے اور رقص کا فلمی انداز بھی مختلف نسلوں کے سامعین میں مقبول تھا۔ بنگسواں کے اداکاروں پر انحصار کرنے کے بجائے، راجنوں نے مالے ٹیلنٹ کی تلاش بھی شروع کر دی جو مالے فلم انڈسٹری میں اہم شخصیات بنیں گے، ان میں جمال سلونگ اور عمر روجک شامل ہیں۔ سب سے اہم شخصیت جسے انہوں نے بھرتی کیا وہ پی راملی تھی، جو مالے کی مقبول تفریح میں ایک اہم شخصیت بن گئی۔ پہلی فلم راملی 1948 کی فلم چنتا ("لو") میں نظر آئی، جہاں انہوں نے ولن کا کردار ادا کیا اور پلے بیک گلوکار کے طور پر پانچ گانے پیش کیے، جس میں مرکزی اداکار رومی نور نے آواز دی۔ اسٹوڈیو میں تیزی سے توسیع ہوئی، 1948 تک، اسٹوڈیو میں ریاستہائے متحدہ سے جدید ترین ساؤنڈ ریکارڈنگ اپریٹس اور موشن پکچر کیمرے استعمال کیے جا رہے تھے، اور اس میں 160 مستقل عملہ تھا۔ ہیڈے ایم ایف پی کے پاس ابتدائی دنوں میں مالے فلموں کی ورچوئل اجارہ داری تھی، اور فلم کی تیاری میں تیزی سے اضافہ ہوا۔ یہ اسٹوڈیو 1950 کی دہائی میں اپنے عروج پر پہنچا، جب یہ ایک سال میں 10 سے زیادہ فلمیں تیار کر رہا تھا، جس میں سب سے زیادہ 1952 میں تھی جب اس نے 13 فلمیں بنائیں۔ 1950 کی دہائی میں پیداوار میں اضافے کی وجہ سے اسٹوڈیو کو نئے ساؤنڈ اسٹیجز کی تعمیر کے لیے پڑوسی پلاٹوں میں توسیع دی گئی، بون ٹیک روڈ پر کوارٹرز کے ساتھ جہاں اس کے ملازمین رہتے تھے۔ 8 جالان امپاس پر اصل اسٹوڈیو کو بھی دوبارہ تعمیر کیا گیا۔ فلم سازی کے دو یونٹ، اے اور بی، بنائے گئے، اور انہوں نے باری باری اسٹوڈیو کا استعمال کیا۔ اگر یونٹ اے اسٹوڈیو میں فلم بندی کر رہا تھا، تو یونٹ بی باہر فلم بندی کرے گا۔ فلم کی پروسیسنگ بھی جالان امپاس میں واقع تھی۔ ہر فلم کا بجٹ تقریبا 30,000 ملیائی ڈالر (تقریبا 10,000 امریکی ڈالر) تھا، اور اس کے تصور سے لے کر اس کی ریلیز تک، ہر فلم عام طور پر تین ماہ میں مکمل کی جا سکتی ہے۔ 1958 تک اس سٹوڈیو نے سو سے زیادہ فلمیں تیار کر لی تھیں، جن میں سے کچھ نے ایشیائی فلمی میلوں میں ایوارڈز جیتے تھے۔ 1950 کی دہائی میں بھرتی کیے گئے دیگر فلم ہدایت کاروں میں فلپائنی ہدایت کار ریمن اے ایسٹیلا اور مالے ہدایت کار شامل تھے۔ راؤ نے مافوق الفطرت اور ہارر صنف کو فلم روہ میمبیلا ("روح کا بدلہ") سے مقبول بنایا۔ ایل کرشنن نے 1954 میں ایم ایف پی کے لیے 8 فلموں کی ہدایت کاری کے بعد ایک حریف اسٹوڈیو، دی، تلاش کرنے میں مدد کے لیے چھوڑ دیا، اور راؤ نے بھی 1956 میں چھوڑ دیا۔ راؤ کی جگہ فنی مجومدار نے لی، جنہوں نے بورنیو میں فلمائی گئی رومہ پنجنگ ("دی لانگ ہاؤس") کی ہدایت کاری کی، اور بڑے بجٹ کی فلم ہینگ تواہ، جسے سب سے اہم مالائی فلموں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ ہینگ تواہ کو 7 ویں برلن انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں گولڈن بیئر کے لیے نامزد کیا گیا تھا، اور ایشین پیسیفک فلم فیسٹیول میں بہترین میوزیکل اسکور (پی راملی) جیتا تھا۔ ہندوستانی ہدایت کاروں کی ان میں سے بہت سی فلموں کا مضبوط ہندوستانی اثر تھا، کئی مالے ہدایت کاروں اور اسکرپٹ رائٹرز کو بھی ایسی فلموں کی ہدایت کاری کے لیے ملازم رکھا گیا تھا جو مالے ثقافت سے زیادہ مطابقت رکھتی ہیں۔ پی راملی جلد ہی ایم ایف پی کا سب سے اہم اسٹار بن گیا۔ راملی 1950 کی فلم بکتی ("ڈیوشن") میں اپنے پہلے مرکزی کردار میں نظر آئے، جو کرشنن کی پہلی مالے فلم تھی، جس کی کہانی ووتھرنگ ہائٹس اور لیس مسریبلز پر مبنی تھی۔ وہ فلم بکتی میں اپنی آواز میں گانے والے پہلے اداکار تھے۔ 1951 میں جویتا اور 1953 میں ایبو ("مدر") جیسی اپنی اگلی فلموں میں، انہوں نے خود کو ایک بڑے اسٹار کے طور پر مضبوطی سے قائم کیا۔ راملی نے 1955 میں اپنی پہلی فیچر فلم ("ترشاو مین") کی ہدایت کاری کی، اور 1957 میں بوجنگ لاپوک کامیڈی سیریز کا آغاز کیا۔ ان میں سے ایک، پینڈیکر بوجنگ لاپوک نے ایشیا پیسیفک فلم فیسٹیول میں بہترین کامیڈی کا ایوارڈ جیتا۔ 1957 میں مزدوروں کی ہڑتال 1954 میں اسٹوڈیو کے بہت سے ملازمین نے پرساما (پرساتوان آرٹس ملایا، ملیائی فنکاروں کی یونین) تشکیل دی، جس کے پہلے صدر پی راملی تھے۔ 1957 میں انہوں نے اپنی اجرت میں اضافہ، اوور ٹائم کی ادائیگی، اتوار کی چھٹی کے ساتھ ہفتہ کو آدھے دن کا کام کرنے کے ساتھ ساتھ ہر مکمل فلم کے لیے بڑے بونس کا مطالبہ کیا۔ اس وقت کے سرکردہ اداکاروں کو اوسطا 250 ڈالر ماہانہ ادا کیے جاتے تھے، اور سرکردہ اداکاراؤں کو 150 ڈالر ماہانہ ادا کیے جاتے تھے، ہر مکمل فلم کے لیے 2 ڈالر کے بونس کے ساتھ، جبکہ معاون اداکاروں اور اداکاراؤں کو 1 ڈالر ماہانہ کے درمیان ادا کیا جاتا تھا، اور ہر مکمل فلم کے لیے 150 ڈالر کا بونس دیا جاتا تھا۔ تاہم، شا نے یونین کی طرف سے پیش کردہ مطالبات کی فہرست کا جواب نہیں دیا۔ مارچ میں، اسٹوڈیو کے پانچ ملازمین، سید حسن الصحاب، اور، جن میں سے سبھی یونین کا حصہ تھے، کو برخاست کر دیا گیا۔ رملی نے ٹنکو عبدالرحمن سے مداخلت کرنے کو کہا، جب کہ اسٹوڈیو کے 120 ملازمین انتظامیہ کی طرف سے اس انتباہ کے باوجود کہ جو بھی ہڑتال پر جائے گا اسے نوکری سے نکال دیا جائے گا، 16 مارچ 1957 کو ہڑتال پر چلے گئے۔ ہڑتال کے لیے فنڈ اکٹھا کرنے کے لیے گی ورلڈ اسٹیڈیم میں "مالم سوکا ڈوکا" نامی ایک کنسرٹ کا انعقاد کیا گیا۔ ہڑتال کے بعد مذاکرات کے لیے ایک میٹنگ ہوئی، جس کا مشورہ ٹنکو نے دیا تھا، جس کے دوران شا آرگنائزیشن نے انکشاف کیا کہ وہ برسوں سے فلمیں بنانے سے منافع نہیں کما رہی تھی۔ یونین نے پانچ ملازمین کی برطرفی سے متعلق تنازعہ میں حمایت کے لیے نو فیڈریشن ریاستوں کے وزیر بیسر سے اپیل کی۔ ہڑتال 8 اپریل 1957 کو پانچ اداکاروں اور اداکاراؤں کی بحالی کے بعد ختم ہوئی۔ ہڑتال ختم ہونے کے بعد، فلم پر کام، جو ہڑتال کی وجہ سے روک دی گئی تھی، دوبارہ شروع ہوا۔ اپریل 1963 میں 36 ملازمین کے لیے نئی اجرت کا معاہدہ طے پایا۔ نومبر 1964 میں یونین نے اسٹوڈیو کو ایک الٹی میٹم دیتے ہوئے کہا کہ اسے اسٹوڈیو میں کام کرنے والے 70 تکنیکی ماہرین کی اجرتوں کا تصفیہ کرنا ہے۔ اس کے بعد اسٹوڈیو کے ملازمین 8 دسمبر 1964 کو دوبارہ ہڑتال پر چلے گئے۔ ہڑتال 29 جنوری 1965 کو ختم ہوئی، جب تیسرے فریق کی ثالثی کے نتیجے میں مذاکرات کے دوران معاہدے ہوئے۔ بند 1960 کی دہائی میں، اسٹوڈیو کو ملازمین کی بڑھتی ہوئی اجرت، کیتھی کیریس اسٹوڈیو سے مقابلہ، غیر ملکی فلموں کی مقبولیت، اور ٹیلی ویژن میں بڑھتی ہوئی عوامی دلچسپی کی وجہ سے بہت زیادہ نقصان اٹھانا پڑا۔ فلم کی تیاری سست ہو گئی، اور کئی ستارے، جیسے پی راملی اور کاسما بوٹی بھی بہتر مواقع کی تلاش میں ملائیشیا چلے گئے۔ شا آرگنائزیشن نے 1964 میں اپنا صدر دفتر ملائیشیا منتقل کر دیا، اور اکتوبر 1965 تک 105 اداکاروں، اداکاراؤں اور تکنیکی ماہرین کو نوکری سے نکال دیا گیا تھا۔ 1967 میں جالان امپاس اسٹوڈیو کو بند کر دیا گیا اور کمپنی کو رضاکارانہ طور پر ختم کر دیا گیا۔ ایم ایف پی کی تیار کردہ آخری فلموں میں 1968 کی راجہ برسانگ تھی، جو ایک شاہانہ پروڈکشن تھی جو اس کے باوجود باکس آفس پر ناکام رہی۔ جالان امپاس اسٹوڈیو کے بند ہونے کے بعد ہانگ کانگ میں تین مالے فلموں کی شوٹنگ کی گئی۔ اسٹوڈیو کی پیداوار بند ہونے تک اسٹوڈیو نے 162 فلمیں تیار کر لی تھیں۔ فلمگرافی