The Nautch Girl
دی ناچ گرل، یا، دی راجہ آف چٹنی پور دو اداکاریوں میں ایک مزاحیہ اوپیرا ہے، جس میں ایڈورڈ سولومن کی موسیقی، جارج ڈانس کی کتاب، اور ڈانس اور فرینک ڈیسپریز کے بول ہیں۔ یہ 30 جون 1891 کو سیوائے تھیٹر میں کھولا گیا، جس کا انتظام رچرڈ ڈی اویلی کارٹے نے کیا تھا، اور یہ 16 جنوری 1892 تک 200 قابل احترام پرفارمنس کے لیے جاری رہا، اور پھر کارٹے نے برطانوی صوبوں اور کالونیوں میں اس ٹکڑے کا دورہ کیا۔ کاسٹ میں سیوائے کے سامعین سے واقف کئی کھلاڑی شامل تھے: کورٹائس پاؤنڈز (اندرو)، فرینک تھورنٹن (پیجاما)، ڈبلیو ایچ ڈینی (بمبو)، فرینک ویاٹ (بابو کری) اور رٹ لینڈ بیرنگٹن (پنکا، جس کی جگہ ڈبلیو ایس پینلی نے لی، جب بیرنگٹن نے جیسی بانڈ کے ساتھ "میوزیکل ڈوولوگس" کے سلسلے میں دورے کے لیے کئی مہینوں کے لیے کمپنی چھوڑ دی)۔ چننا لوفا کا حصہ آخری کردار تھا جو جیسی بانڈ نے سیوائے میں بنایا تھا۔ اس نے اپنی یادداشتوں میں لکھا کہ یہ اس کی پسندیدہ چیزوں میں سے ایک تھی۔ ٹائٹل رول لینور سنائڈر نے ادا کیا تھا، جو کئی اداکاراؤں میں سے آخری تھی جنہوں نے دی گونڈولیئرز میں گیانیٹا کا کردار ادا کیا تھا۔ اوپیرا 19 ویں صدی سے پیشہ ورانہ اسٹیج سے غیر حاضر رہا ہے لیکن شوقیہ کمپنیوں نے کبھی کبھار اسے بحال کیا ہے۔ کارٹے نے اپنے امریکی پروڈکشن پارٹنر جان سٹیسن کو ریاستہائے متحدہ میں اوپیرا نصب کرنے کا اختیار دیا، لیکن روڈولف ایرونسن نے دعوی کیا کہ انہیں امریکہ میں سولومن کے کسی بھی نئے کام کو پیش کرنے سے پہلے انکار کرنے کا مسلسل حق حاصل ہے اور انہوں نے مقدمہ دائر کرنے کی دھمکی دی۔ ان میں سے کسی نے بھی یہ ٹکڑا پیش نہیں کیا۔ دی ناچ گرل نے اپنی واحد معروف شمالی امریکی پرفارمنس 7 اور 8 اگست 2004 کو رائل انگلش اوپیرا کمپنی آف راک فورڈ، الینوائے کے نامکمل ورژن میں حاصل کی۔ پس منظر جب 1889 میں دی گونڈولیئرز کی تیاری کے بعد گلبرٹ اور سلیوان کی شراکت ختم ہو گئی تو امپریسیریو رچرڈ ڈی اویلی کارٹے سیوائے تھیٹر میں پیش کرنے کے لیے نئے کام تلاش کرنے پر مجبور ہو گئے۔ یہ پہلا غیر گلبرٹ اور سلیوان "سیوائے اوپیرا" تھا، لیکن اسے اپنے جی اینڈ ایس کے پیشروؤں، خاص طور پر دی میکاڈو سے مشابہت رکھنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا تھا، جس میں اس کی غیر ملکی مشرقی ترتیب تھی۔ یکم جولائی 1891 کے ٹائمز کے جائزے میں کہا گیا: مسٹر جارج ڈانس اور مسٹر ایڈورڈ سولومن دونوں نے تھیٹر کی روایات کے تحت اپنی انفرادیت کو زیر کیا ہے، اور ایک ایسا کام تیار کیا ہے جسے اگر گمنام طور پر سامنے لایا جائے تو، تمام واقعات میں سطحی مبصرین کے ذریعہ، باقی "گلبرٹ اور سلیوان" اوپیرا کے درمیان، بغیر کسی ہچکچاہٹ کے درجہ بند کیا جائے گا۔ درحقیقت، اس بات پر شک کیا جا سکتا ہے کہ کیا پرانے ساتھیوں نے اپنی مثال کی اتنی قریب سے پیروی کی ہوگی جتنی ان کے جانشینوں نے کی ہے۔ کارٹے سلیمان کو اچھی طرح جانتے تھے، اور انہوں نے سولومن کا 1881 کا مزاحیہ اوپیرا، کلاڈ ڈوول، 1882 میں دورے پر پیش کیا تھا۔ 1893 میں سولومن کی بلی ٹیلر (اصل میں 1880 میں تیار کی گئی) بھی ڈی اویلی کارٹے کے ذخیرے میں شامل ہو گئی۔ ڈیسپریز نے 1880 کی دہائی کے دوران سیوائے کے لیے کئی پردہ اٹھانے والے لکھے تھے۔ رقص کم عمر ساتھی تھا، اور بعد میں وہ غیر معمولی طور پر کامیاب میوزیکل اے چائنیز ہنی مون کا ذمہ دار تھا، جو صدی کے اختتام پر ایک ہزار سے زیادہ پرفارمنس تک جاری رہا۔ نیلی سٹیورٹ کو اصل میں عنوان کردار ہولی بیبی کے طور پر کاسٹ کیا گیا تھا، لیکن انہوں نے شو کے کھلنے سے ایک ماہ قبل اس کردار سے "استعفی" دے دیا۔ خلاصہ پنکا، چٹنی پور کا راجا، نرم دل ہے۔ اس کی زندگی بہت سے مسائل سے دوچار ہے، بشمول اس کے بیٹے اندرو کی ناچ رقاصہ ہولی بیبی سے محبت ؛ پنکا کے سپنجنگ رشتہ دار، خاص طور پر سازش کرنے والے وزیر پیجاما ؛ اور ایک گمشدہ ہیرا جو قومی بت کی دائیں آنکھ کے طور پر کام کرتا ہے۔ اندرو ایک برہمن ہے، ایک اعلی ذات، اور بیبی، جو ایک برہمن ہوا کرتی تھی، ایک قانونی فیصلے کی وجہ سے نچلی ذات کی ہے جس کی اپیل کی جا رہی ہے۔ اس لیے وہ شادی نہیں کر سکتے۔ اندرو اپنی ذات (گائے کا گوشت کھا کر) اور اپنے شاہی عہدے کو بیبی کے برابر ہونے کے لیے ترک کر دیتا ہے، تاکہ وہ شادی کر سکیں۔ پنکا بیبی کو اس شخص کی محبت تلاش کرنے پر سزا دیتا ہے جس کی ذات اس سے بالاتر ہے۔ پنکا یہ بھی نوٹ کرتا ہے کہ اس کے مداخلت کرنے والے رشتہ دار پاجامے نے بت کی آنکھ چرا لی اور پھر اسے کھو دیا، لیکن وہ اپنے رشتے دار کو نقصان نہیں پہنچا سکتا۔ تب ہی، پیجاما بڑی خوشی کے ساتھ اعلان کرتا ہے کہ بیبی نے عدالتی اپیل جیت لی ہے اور اب وہ برہمن ہے ؛ اور اس لیے اب وہ برہمن ہے، لیکن اندرو نہیں ہے۔ قانون ایک برہمن اور اس کے نچلی ذات کے شریک حیات دونوں کو غدار کی موت کی سزا دیتا ہے۔ بیبی ڈانس گروپ کے ساتھ یورپ فرار ہو جاتا ہے، لیکن جب اندرو لڑکیوں کے ساتھ شامل ہونے کی کوشش کرتا ہے، تو اسے پھانسی کے خطرے میں قید کر دیا جاتا ہے۔ راجا بننے کی سازش کرتے ہوئے پاجامے نے بت کے مزار پر ایک گمنام خط ڈال دیا ہے جس میں پنکا کو بتایا گیا ہے کہ اندرو ایک مجرم آدمی ہے۔ سزا یافتہ آدمی کا باپ بادشاہ نہیں ہو سکتا۔ چننا لوفہ، ایک عورت جو شوہر کی تلاش میں ہے، اندرو (اور تقریبا ہر دوسرے مرد) سے پیار کرتی ہے، اور وہ اسے جیل سے باہر نکال دیتی ہے۔ ایک معجزے کا اعلان ہوتے ہی اندرو چھپ جاتا ہے: بمبو، دو ہزار سالہ بت، اپنی جگہ سے سبکدوش ہو گیا ہے۔ بمبو اپنی ہیرے کی آنکھ اور اسے چوری کرنے والے ولن کو ڈھونڈ رہا ہے۔ وہ اپنی عبادت کو نظر انداز کرنے کی شکایت کرتا ہے اور پنکا کو راجا کے طور پر مسترد کر دیتا ہے (اور مگرمچھ کے ذریعے اس کی اور اس کے موت کے تمام رشتے داروں کی مذمت کرتا ہے)، اس کی جگہ پیجاما لے لیتا ہے (حالانکہ، رشتہ دار ہونے کے ناطے، پیجاما کی بھی مذمت کی جائے گی)۔ تاہم، بمبو چننا کو دیکھتا ہے، اور وہ بہت جلد خود کو شادی پر بات کرتے ہوئے پاتے ہیں۔ بیبی ایک ذاتی طور پر فاتح یورپی دورے سے واپس آتی ہے، اپنے ہار پر ایک متجسس جواہر لے کر جو اس کے لیے اسٹیج کے دروازے پر ایک مداح نے چھوڑا تھا، اور اس کی اندرو کی تلاش کرتی ہے۔ پیجاما کا دعوی ہے کہ وہ خاندانی پھانسی سے مستثنی ہے، یہ کہتے ہوئے کہ وہ پنکا کا رشتہ دار نہیں ہے ؛ اس نے صرف ترقی حاصل کرنے کے لیے ہونے کا دعوی کیا تھا۔ بیبی اور اس کی گرل فرینڈز پاجامے کو اپنے ایک ڈانس نمبر کے ساتھ موڑ دیتے ہیں تاکہ اسے پھانسی کے لیے دیر ہو جائے، جس سے بمبو ناراض ہو جاتا ہے۔ پنکا اعلان کرتا ہے کہ پیجاما وہ چور ہے جس نے بت کی ہیرے کی آنکھ چوری کی تھی۔ جیسے ہی پاجامے کو اس کی قسمت کی طرف گھسیٹا جاتا ہے، بیبی اور چننا رحم کی درخواست کرتے ہیں۔ بمبو بیبی کی گردن کے گرد چمکتا ہوا ہیرا دیکھتا ہے-یہ بمبو کی گمشدہ آنکھ ہے۔ پنکا اور اندرو کو ان کے سابقہ عہدوں پر بحال کر دیا جاتا ہے، اور اندرو اور بیبی ایک دوسرے کی باہوں میں گر سکتے ہیں۔ مورتی واپس اس کی شیلف پر چڑھ جاتی ہے اور چننا اس کے ساتھ لکڑی میں تبدیل ہو جاتا ہے، اور سب کچھ خوشی سے ختم ہوتا ہے (سوائے پاجامے کے)۔ رول میوزیکل نمبرز ایکٹ I بلیو کے آسمان کے نیچے-اوپننگ کورس (پریہ) بو ناٹ، گڈ پیپل (اندرو) سورج غروب ہو رہا تھا (اندرو اور پریہ) گلاب صاف ہیں (اندرو، بابو کری اور پریہ) میری گانے کے ساتھ (برگد، ٹفن، کالی اور ناچ گرلز) ایک، دو، تین (ہولی بیبی اور ناچ گرلز) جب ہماری بیڑیاں ختم ہو جاتی ہیں (بیبی، اندرو) چٹنی پور کا راجہ (پنکا اور کورس) ایک اور مختلف قسم کا شخص (پنکا، بیبی، پیجاما، چنا) (اندرو، بیبی اور اینسمبل) ایکٹ II اینٹر ایکٹ ہم پنکا کے خراب تعلقات ہیں (چننا، چیتا، سوٹی اور تعلقات) میری ماضی کی کامیابی کا راز (پاجامے اور تعلقات) ڈوئٹ: ایک چھوٹا پنجرے والا پرندہ (چننا، اندرو) بو یے لوگ (کورس) جب میں اپنی شیلف (بمبو اور کورس) پر بیٹھا ہوں جب ایک فیشن ایبل ٹینر (بمبو اور کورس) ہیمن ٹو بمبو (کورس) ویو لا لبرٹی (بمبو، چننا) مگرمچھ (پنکا، بمبو اور چننا) نیئر دی مور ونس (بیبی) جب ساری دنیا روشن تھی، محبت ڈیلی نیوز نے شو کو ایک اچھا جائزہ دیا، حالانکہ اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ سولومن سلیوان کی "بہتر سریلی الہام اور نازک انداز میں تیار کردہ آرکیسٹریشن" کی خواہش نہیں رکھتے تھے، اور ڈرائنگ روم کے گانوں اور والٹز کی زیادتی کی وجہ سے اسکور میں ایک خاص یکسانیت پر تبصرہ کیا۔ پال مال گزٹ نے ڈانس اور ڈیسپریز کو سمجھدار سمجھا کہ انہوں نے اپنے کام کو ڈبلیو ایس کے ماڈل پر بنایا ہے۔ گلبرٹ، اور اس کی دھنوں اور غیر معمولی آرکیسٹریشن کے لیے سولومن کے اسکور کی تعریف کی۔ دی مارننگ پوسٹ اسکور سے زیادہ متاثر نہیں ہوا، اور اس نے اوپیرا کی "مزاح کی خوفناک کوشش" کا حوالہ دیا، لیکن اسٹیجنگ اور کاسٹ کی تعریف کی۔ دور کا خیال تھا کہ کارٹے اور ان کے مصنفین اور موسیقار نے گلبرٹ اور سلیوان کی براہ راست نقل کے بغیر سیوائے کے سامعین کو واقف سیوائے صنف میں ایک ٹکڑا پیش کرنے میں اچھا کام کیا تھا۔ اخبار نے موسیقی اور لبریٹو کی تعریف کی، لیکن کارٹے کی تیاری کے لیے اپنی سب سے زیادہ تعریف محفوظ رکھی، جس نے "سیوائے میں پچھلے تمام اثرات کو پیچھے چھوڑ دیا"۔ جائزے نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ اگر دی ناچ گرل سیوائے میں اپنے کچھ پیشروؤں کے مقابلے میں کم حیرت انگیز اور اصل ہے تو اس کی اپنی خوبیاں ہیں جنہیں عوام کے نظر انداز کرنے کا امکان نہیں ہے۔ سب سے کم سازگار تنقید جارج برنارڈ شا کی تھی، جس میں دی ورلڈ: نٹنگ ان دی ناچ گرل مزاحیہ اوپیرا کی آرکیسٹرل روایات کو برقرار رکھتی ہے-اوبر کی نزاکت اور مزاح، آفینباخ کی بے مثال تاثیر، یا سلیوان اور سیلئیر کی موسیقی کی نرمی اور دلکشی۔ یہ سب غریب مسٹر سولومن کے لیے کافی مشکل لگ سکتا ہے، وہ موسیقار جس پر مسٹر کارٹے کا انتخاب واقعتا پڑا ہے۔ لیکن پھر مسٹر سلیمان نے مجھ پر بہت سختی کی ہے۔ اس نے مجھے تھیٹر میں ایک آلہ ساز اسکور کی وجہ سے سب سے زیادہ سر درد دیا ہے جو ایک غیر متزلزل پنسٹر کی گفتگو سے زیادہ تھکا دینے والا ہے، اور میوزک ہال میں دستک کے کاروبار کے ساتھ آنے والے میلوڈریم سے زیادہ شور مچاتا ہے۔ ایک فنکارانہ مجموعی کے طور پر اوپیرا کے بارے میں میں بہت اچھی طرح سے بات نہیں کر سکتا، کیونکہ یہ شاید ہی کوئی فنکارانہ مجموعی ہے۔ واضح طور پر اس کتاب کا انتخاب دی میکاڈو سے مشابہت کی وجہ سے کیا گیا تھا، جس کے بارے میں اسے تقریبا ایک پیرا فریز کہا جا سکتا ہے۔ دی ناچ گرل کے لیے جو کہا جا سکتا ہے وہ گیت یا پرنس آف ویلز کے کسی بھی ٹکڑے کے لیے اس سے زیادہ نہیں ہے۔ دوسرے لفظوں میں، سیوائے اپنی خاصیت کھو چکا ہے۔ میرے خیال میں یہ ایک بدقسمتی ہے ؛ اور اگر مسٹر کارٹے اس کا ازالہ کرنا چاہتے ہیں، اور دو نئے ذہین افراد کو دریافت نہیں کر سکتے ہیں، تو بہتر ہوگا کہ وہ فوری طور پر اپنا ذہن بنا لیں کہ مسٹر گرونڈی کو ان کے اگلے لبریٹو کے لیے، اور مسٹر اسٹینفورڈ یا مسٹر کوون کو ان کے اگلے اسکور کے لیے کمیشن دیں۔ ۔