Ganesh Pyne
گنیش پین (11 جون 1937-12 مارچ 2013) ایک ہندوستانی مصور اور ڈرافٹ مین تھے، جو کولکتہ، مغربی بنگال میں پیدا ہوئے۔ پین بنگال اسکول آف آرٹ کے سب سے قابل ذکر عصری فنکاروں میں سے ایک ہیں، جنہوں نے بنگالی لوک داستانوں اور افسانوں کے موضوعات کے ارد گرد "شاعرانہ حقیقت پسندی"، خیالی اور تاریک منظر کشی کا اپنا انداز بھی تیار کیا تھا۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم کولکتہ میں پیدا ہوئے اور پلے بڑھے، شمالی کلکتہ (اب کولکتہ) کے کبیراج رو میں ایک گرتی ہوئی خاندانی حویلی میں رہتے ہوئے، پین اپنی دادی کی لوک کہانیاں سن کر اور بچوں کی کتابوں سے شاندار کہانیاں پڑھ کر بڑے ہوئے، جو ان کے مستقبل کے فن کے الفاظ تخلیق کرنے کے لیے تھیں۔ اس کے علاوہ اپنے بچپن کے سالوں میں، انہوں نے بنگالی بچوں کے رسالے موچک کو پلٹ دیا، جسے ان کے خاندان نے سبسکرائب کیا، انہیں بنگال اسکول آرٹ موومنٹ کے بانی ابینندر ناتھ کی ایک طباعت شدہ ڈرائنگ نظر آئی۔ اس کا ان پر گہرا اثر پڑا، اور وہ شوق سے پڑھنے لگے اور گھنٹوں چاک سے اپنی کالی سلیٹ پر ڈرائنگ کرنے لگے۔ تاہم، بہت زیادہ اثر 1946 میں آنا تھا، پہلے اس کے والد کا سال کے اوائل میں انتقال ہو گیا، اور ان کا خاندان کلکتہ فسادات میں پھنس گیا، جو تقسیم ہند سے پہلے ہوئے تھے، اور انہیں کلکتہ میڈیکل کالج کے سیف زون میں لے جانا پڑا۔ 9 سال کی عمر میں اس صدمے نے ان کی زندگی اور کام پر دیرپا اثر ڈالا۔ انہوں نے گورنمنٹ کالج آف آرٹ اینڈ کرافٹ میں تعلیم حاصل کی، جو ایک تعلیمی ادارہ ہے جو بنگال اسکول آف آرٹ سے قریب سے وابستہ ہے، اور 1959 میں گریجویشن کیا۔ کیریئر پین نے اپنے فنکارانہ کیریئر کا آغاز 1950 کے اوائل میں ایک کتاب مصور کے طور پر کیا اور کولکتہ میں مندار ملک کے اسٹوڈیو میں اینیمیشن فلموں کے لیے خاکے بناتے تھے۔ اس عرصے کے دوران، رنگ خریدنے کے لیے کافی رقم نہ ہونے کی وجہ سے، انہوں نے قلم اور سیاہی سے چھوٹی چھوٹی ڈرائنگ بنائی اور 1963 میں سوسائٹی فار کنٹیمپرری آرٹسٹ میں شمولیت اختیار کی، جس میں بیکاش بھٹاچارجی، شیامل دت رے، دھرمنارائن داس گپتا اور گنیش ہالوئی جیسے مقامی فنکار تھے۔ ان کا ابتدائی کام بنگال اسکول سے بہت متاثر تھا اور خاص طور پر ابیندر ناتھ ٹیگور پانی کے رنگ میں تھے، اور ان کی پہلی پینٹنگ "ونٹرز مارننگ" میں انہیں اپنے بھائی کے ساتھ اسکول جاتے ہوئے دکھایا گیا تھا۔ مزید انہوں نے فرانز ہالز کے اثرات، ریمبرینڈ کے چیروسکورو کو سنبھالنے اور پال کلی کی سادگی اور کیوبزم کو بنگالی لوک داستانوں اور افسانوں کے موضوعات کے ارد گرد "شاعرانہ حقیقت پسندی" کے اپنے انداز کو تیار کرنے میں شامل کیا۔ ان کی فنکارانہ پیشرفت کولکتہ میں اینیمیٹر کی حیثیت سے ان کے سالوں اور والٹ ڈزنی کے کارٹونوں کی نمائش سے پہلے تھی۔ سنیما کے شوقین ہونے کے ناطے، انہوں نے یورپی بلیک اینڈ وائٹ سنیما ماسٹرز، برگمین، وجدا اور فیلینی سے بھی تحریک حاصل کی۔ 1970 کی دہائی مصور کا اہم دور تھا، وہ بنگال میں غصے اور مایوسی کے ہنگامہ خیز دور میں پانی کے رنگوں کی طرف بڑھ گئے تھے، جس کا اظہار ان کے فن میں ہوا۔ اس عرصے کے دوران، ایک ممبئی میگزین، دی السٹریٹڈ ویکلی آف انڈیا نے ایک مضمون شائع کیا جس میں ایک معروف ہم عصر فنکار، ایم ایف. حسین سے جب یہ پوچھا گیا کہ ہندوستان کا بہترین مصور کون ہے تو اس کا نام 37 سالہ پین رکھا گیا، یہ دیکھتے ہوئے کہ یہ وہ دور تھا جب فرانسس سوزا، ٹائب مہتا اور سید رضا سرکردہ مصور تھے، اس واقعہ نے انہیں فوری طور پر منظر عام پر لایا۔ 60 اور 70 کی دہائی میں، ایک مصور جو اپنے بعد کے سالوں میں مشہور طور پر الگ تھلگ ہو گیا، کولکتہ کی روزمرہ کی اڈہ ثقافت میں سرگرم رہا۔ انہوں نے 1969 میں پیرس بینالے اور 1970 میں مغربی جرمنی میں عصری انڈین پینٹنگ میں حصہ لیا۔ تاہم، جب تک 1980 کی دہائی میں ہندوستان میں آرٹ میں تیزی آئی، انہوں نے تجارتی نظام سے پریشان ہو کر بڑی حد تک اپنے آپ کو اپنے پاس رکھنا شروع کر دیا۔ کئی دہائیوں پر محیط کیریئر میں، ان کی تجریدی اور حقیقت پسندانہ پینٹنگز کا آغاز واٹر کلرز سے ہوا اور بعد میں گوشے اور ٹیمپرا میں، ہندوستان بھر میں اور پیرس، لندن، واشنگٹن اور جرمنی میں اجتماعی نمائشوں میں نمائش کے لیے پیش کی گئیں۔ اگرچہ، وہ کبھی کامیاب نہیں رہے، انہوں نے روشنی اور آرٹ جمع کرنے والے دونوں کو یکساں طور پر ترک کرنا جاری رکھا، اور کبھی بھی کوئی بڑی نمائش منعقد نہیں کی، اور اپنی پینٹنگز کو ایک وقت میں تین بار، سوسائٹی آف کنٹیمپرری آرٹسٹ، کولکتہ کے طور پر دکھانے کو ترجیح دی، جس سے ان کا تعلق تھا۔ درحقیقت، ان کی پہلی سولو نمائش دہلی کی دی ولیج گیلری میں 50 سال کی عمر کے بعد ہی منعقد ہوئی تھی، اور سینٹر آف انٹرنیشنل ماڈرن آرٹ، کولکتہ نے 1998 میں ان کے کام کی پہلی بڑی نمائش کا اہتمام کیا تھا۔ پھر بھی، 1980 کی دہائی سے لے کر 90 کی دہائی تک، ان کے کام نے ہندوستانی فنکاروں میں سب سے زیادہ قیمت حاصل کی، اور انہوں نے پہلے ہی خود کو بنگال اسکول کے سرکردہ مصوروں، جیسے بیکاش بھٹاچارجی، جوگن چودھری اور سومناتھ ہور کے درمیان قائم کر لیا تھا اور مصوروں کی ایک نسل کو متاثر کیا تھا۔ اپنے بعد کے سالوں میں، پین نے مہابھارت سے اخذ کردہ کاموں کا ایک سلسلہ شروع کیا لیکن اس مہاکاوی کے پردیی کرداروں جیسے ایکلویہ اور امبا پر توجہ مرکوز کی اور ان کی نمائش 2010 میں کولکتہ میں کی گئی۔ پین 12 مارچ 2013 کو کولکتہ کے ایک اسپتال میں انتقال کر گئے جہاں انہیں 76 سال کی عمر میں دل کا دورہ پڑنے کے بعد داخل کیا گیا تھا۔ ان کے پسماندگان میں ان کی بیوی اور بیٹا ہیں۔ فنکارانہ نقطہ نظر پین نے بنگال اسکول موڈ میں واٹر کلرسٹ کے طور پر آغاز کیا، اور آہستہ آہستہ گوشے اور آخر میں ٹمپیرا کی طرف منتقل ہو گیا، اس کے بعد کے تجریدی اور حقیقت پسندانہ کام کے دور کے لیے، گیدڑ، سیاہ اور نیلے رنگوں میں۔ مصور بھوپین کھکھڑ کے مطابق، "چھوٹی عمر میں تشدد کے ساتھ ان کے ذاتی مقابلوں/تعاملات نے ان کا تاریک پس منظر تشکیل دیا، جبکہ ان کی زبان حرکت پذیری کرتے ہوئے تشکیل پائی۔" انہیں "اندھیرے کے مصور" کے طور پر بھی جانا جاتا تھا، سیاہ اور نیلے رنگ جیسے گہرے رنگوں کا استعمال کرنے اور موت، اور موت، درد اور تنہائی کی نشاندہی کرنے والے نقش و نگار ان کے کام میں مستقل موضوعات رہے۔ آرٹ نقاد رنجیت ہوسکوٹے نے انہیں "افسردگی کا شاعر" قرار دیا، جس نے "لاشعوری عناصر کی کھوج کی ؛ کرائے کے آدمی، راکشس اور فرشتے اس کی جاگتی ہوئی حقیقت سے خود کو الگ کرنے کے پہلو تھے" جبکہ پریتیش نندی نے ان کی پینٹنگز کو "ایک باریکی سے داستانی معیار [.] کے طور پر بیان کیا جو ان کے تخیل کے تاریک اندرونی حصوں سے لیا گیا ہے"۔ مشہور مصور ایم ایف حسین نے ایک بار السٹریٹڈ ویکلی آف انڈیا کو بتایا کہ پین ہندوستان کے بہترین فنکار تھے۔ وہ ایک باصلاحیت پینٹر ہے۔ جس نے گنیش پین جوٹنگز کو متعارف کرایا۔ ایوارڈز اور پہچان پائن کو حکومت کیرالہ کی طرف سے راجہ روی ورما ایوارڈ دیا گیا، اور 2011 میں انڈین چیمبر آف کامرس کی طرف سے لائف ٹائم اچیومنٹ ایوارڈ دیا گیا۔ ان پر 1998 کی ایک دستاویزی فلم، اے پینٹر آف ایلکوینٹ سائلنس: بدھ دیو داس گپتا کی ہدایت کاری میں بنی گنیش پین کو بہترین آرٹس فلم کا نیشنل فلم ایوارڈ دیا گیا۔ نمائش اور نمائشیں 'ورلڈ یوتھ فیسٹیول'، پراگ-1968 انڈین انٹرنیشنل ٹرائینیل، نئی دہلی-1968 اور 71 پیرس دو سالہ، پیرس-1970 نمائش مینوہن اسکول آف میوزک، رائل اکیڈمی آف آرٹس، لندن-1970 انٹرنیشنل فیسٹیول آف آرٹ، کیگنس-سر-میر-1975 'ماڈرن انڈین پینٹنگ'، ہرشورن میوزیم، واشنگٹن ڈی سی-1982 'کنٹیمپرری انڈین آرٹ'، فیسٹیول آف انڈیا، رائل اکیڈمی آف آرٹس، لندن-1982 'انڈیشے کنسٹ ہیوٹ'، ڈرمڈسٹڈٹ، جرمنی-1982 اور 86 'ٹرینڈز اینڈ امیجز'، سی آئی ایم اے گیلری، کلکتہ-1993 'چمتکر-میتھ اینڈ میجک ان انڈین آرٹ'، جو سی آئی ایم اے گیلری، وائٹلیز کے زیر اہتمام ہے۔ سنچت آرٹ-2014 کے ذریعہ انڈیا آرٹ فیئر 2014، نئی دہلی میں ارون گھوش کے زیر اہتمام جوٹنگز کا سولو شو 'جرمینل'۔ میموریلائزنگ گنیش پائن: اکار پراکر کولکتہ، 2020 میں وینا بھارگوا کی تصاویر اور فوٹو کولیجز۔ کیوریٹوریل ایڈوائزر-ایلا دتہ گنیش پائن: آکار پراکر، دہلی 2022 میں سائے سے۔ سدھی شیلیندر کی کیورٹڈ بکس آن پائن تھرسٹ آف اے منسٹرل: دی لائف اینڈ ٹائمز آف گنیش پائن بذریعہ شیلادتیہ سرکار۔ ناشر: روپا اینڈ کمپنی (نومبر 2004) گنیش پائن: اے پیلگرم ان دی ڈومینین آف شیڈوز بذریعہ رنجیت ہوسکوٹے۔ ناشر: گیلری 88، کولکتہ (2005) اینچینٹڈ اسپیس: دی پرائیویٹ ورلڈ آف گنیش پائن بذریعہ سوون سوم۔ ناشر: سی آئی ایم اے (2006) گنیش پین، ان کی زندگی اور اوقات بذریعہ ایلا دت۔ ناشر: سینٹر فار انٹرنیشنل ماڈرن آرٹ (1998) میموریلائزنگ گنیش پائن: فوٹوگرافس اینڈ فوٹو کولیجز بذریعہ وینا بھارگوا۔ ایلا دتہ کا مضمون۔ ناشر: آکار پراکر اور میپن پبلشنگ (2020)۔ گنیش پائن: اے پینٹر آف ایلکوینٹ سائلنس بذریعہ پرنبرانجن رے۔ ناشر: للت کلا اکیڈمی اور آکار پراکر (2018)