Gieve Patel
گیو پٹیل (پیدائش 18 اگست 1940) ایک ہندوستانی شاعر، ڈرامہ نگار، مصور کے ساتھ ساتھ ایک طبیب بھی ہیں۔ ان کا تعلق مصنفین کے ایک گروپ سے ہے جنہوں نے ماحول کے تحفظ کی کوشش میں شامل گرین موومنٹ کو سبسکرائب کیا ہے۔ ان کی نظمیں فطرت کے لیے گہرے خدشات کی بات کرتی ہیں اور اس پر انسان کے ظلم کو بے نقاب کرتی ہیں۔ ان کی قابل ذکر نظموں میں ہاؤ ڈو یو ود اسٹینڈ (1966)، باڈی (1976)، میرڈ مررنگ (1991) اور آن کلنگ اے ٹری شامل ہیں۔ انہوں نے تین ڈرامے بھی لکھے ہیں، جن کے عنوان پرنسز (1971)، ساؤکسا (1982) اور مسٹر بہرم (1987) ہیں۔ پٹیل 2005 میں اپنی طبی پریکٹس سے سبکدوش ہوئے۔ وہ ممبئی میں رہتے ہیں اور فن کے میدان میں پوری طرح مصروف ہیں۔ پٹیل کو ان اہم مصوروں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے جنہوں نے سماجی حقیقت کو بڑودہ اسکول کے ممتاز مصوروں کے متوازی پیش کیا۔ اپنی پینٹنگز کے ذریعے، پٹیل عصری زندگی کی پیچیدگی اور خوبصورتی پر توجہ مرکوز کرتے ہوئے اس کی کھوج کرتے ہیں۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم پٹیل 18 اگست 1940 کو بمبئی (اب ممبئی) میں پیدا ہوئے۔ ان کے والد دانتوں کے ڈاکٹر تھے اور ان کی والدہ ایک ڈاکٹر کی بیٹی تھیں۔ انہوں نے سینٹ زیویئر ہائی اسکول اور گرانٹ میڈیکل کالج، ممبئی میں تعلیم حاصل کی۔ ڈاکٹر بننے کے بعد انہوں نے ابتدائی طور پر جنوبی گجرات کے اپنے آبائی گاؤں نرگول میں سرکاری ملازمت کی تھی۔ اس کے بعد انہوں نے 2005 میں ریٹائرمنٹ تک ممبئی میں جنرل پریکٹیشنر کے طور پر اپنا کام جاری رکھا۔ کیریئر شاعری پٹیل کے شاعرانہ کاموں میں نظمیں شامل ہیں، جنہیں نسم ایزکیئل نے لانچ کیا، اس کے بعد ہاؤ ڈو یو ود اسٹینڈ، باڈی اور آئینے والی عکس بندی شامل ہیں۔ ان کے پورے کام میں ایک مشترکہ موضوع ان کے زمیندار خاندان اور ان کی جائیداد میں کام کرنے والے قبائلی وارلیس کے درمیان تعلقات ہیں۔ انہوں نے ایک دہائی سے زیادہ عرصے تک رشی ویلی اسکول میں شاعری کی ورکشاپس کا انعقاد کیا، اور 2006 میں شائع ہونے والے شاعری کے مجموعے کی تدوین کی۔ ان کی شاعری انتھولوجی آف کنٹیمپرری انڈین پوئیٹری (بگ برج، یونائیٹڈ سٹیٹس) میں شامل ہے۔ کلیکشن ہاؤ ڈو یو ود اسٹینڈ سے ان کا ایک پوئیمز لائسنس اروندھتی سبرامنیم اور جیری پنٹو کے ایڈیٹ کردہ انتھولوجی کنفرٹنگ لو میں شامل ہے۔ انہیں شاعری کے مجموعے دی گولڈن ٹریزر آف رائٹرز ورکشاپ پوئیٹری آن اے کلنگ ٹری (2008) ایڈ میں بھی نمایاں کیا گیا تھا۔ روبنا ہک کے ذریعہ اور رائٹرز ورکشاپ، کلکتہ کے ذریعہ شائع کیا گیا۔ مزید برآں، انہوں نے 17 ویں صدی کے گجراتی شاعر اخو کی نظموں کا انگریزی میں ترجمہ کیا ہے۔ شائع شدہ کام یونیورسٹی۔ نظمیں۔ Nissim Ezekiel، 1966۔ آپ کیسے سمجھتے ہیں، جسم؟ کلیئرنگ ہاؤس، (1976)۔ عکس بند، عکس بند۔ آکسفورڈ یونیورسٹی پریس، 1991۔ ایک درخت کو مارنے پر۔ آرٹ پینٹنگز پٹیل کی پینٹنگز نے عوام کی توجہ اس وقت حاصل کی جب انہوں نے 1960 کی دہائی کے آخر اور 1970 کی دہائی کے اوائل میں پولیٹیشین سیریز پینٹ کی تھی۔ پولیٹیشین سیریز کے بعد، پٹیل کے معروف فن پارے ان کی ریلوے پلیٹ فارم سیریز ہیں۔ یہ پینٹنگز ایک مضافاتی ریلوے اسٹیشن میں ایک بینچ پر بیٹھنے اور ٹرینوں کو آتے اور جاتے دیکھنے کے ان کے تجربات سے نکلی تھیں۔ ان پینٹنگز کا ایک دلچسپ پہلو یہ ہے کہ پٹیل پلیٹ فارم پر کسی ایک شخص کو پینٹ نہیں کرتے یعنی پلیٹ فارم مکمل طور پر بغیر پائلٹ کے ہیں۔ یہ وہ لمحہ ہوتا ہے جب ایک ٹرین آتی ہے، ہجوم نکل جاتا ہے اور دوسری ٹرین کے مسافر ابھی پہنچنا باقی ہوتے ہیں۔ اگرچہ پلیٹ فارمز پر ہمیشہ ہجوم رہتا ہے، لیکن ہم پینٹر کی اپنی پینٹنگز میں موجود پرسکون تصاویر کے ذریعے شہر کے افراتفری میں تنہائی تلاش کرنے کی خواہش کو محسوس کرتے ہیں۔ اسرار اور امن کا ایسا ہی ماحول بعد کے دور میں پٹیل کے ذریعے پینٹ کی گئی شہر کی دیگر تصاویر میں دیکھا جا سکتا ہے۔ کارٹ کے قریب دو آدمی، سبزی فروش، بس اسٹاپ، دی لیٹر ہوم ان کے کچھ قابل ذکر کام ہیں۔ ان پینٹنگز میں ہم دیکھ سکتے ہیں کہ پینٹر ایک ہی وقت میں دو مختلف پہلوؤں پر کیسے کام کرتا ہے۔ ایک طرف، خیال یہ ہے کہ تصاویر، رنگوں اور شکلوں کے ذریعے دلکش تجربات پیدا کیے جائیں۔ جبکہ، دوسری طرف، لوگوں کی روزمرہ کی زندگی اور فنکار کے ساتھ اس کے تعلقات میں جدوجہد ہوتی ہے۔ زندگی سے ان کی قربت اور معاشرے میں بڑھتے ہوئے تشدد کو دیکھتے ہوئے، 1980 اور 1990 کی دہائی میں پٹیل کی پینٹنگز میں اکثر زخمی لوگوں اور مرنے والوں کی تصاویر کو دکھایا گیا۔ وہ بے خوف اور غیر جانبدار نقطہ نظر کے ساتھ مجموعی طور پر انسانی فطرت اور معاشرے کے کچھ خوفناک پہلوؤں پر تنقیدی نظر ڈالتے ہیں۔ پچھلے بیس سالوں سے، جس موضوع نے پٹیل کو مصروف رکھا ہے وہ ایک کنویں میں دیکھنے کا نظریہ ہے۔ پٹیل کے آبائی گاؤں نرگول اور اس کے آس پاس کے کنویں اتنے گہرے نہیں ہیں۔ زیادہ تر وقت، کوئی نیچے جھک سکتا ہے اور کنویں کے پانی کو چھو سکتا ہے۔ آس پاس کے پہاڑوں، درختوں اور جھاڑیوں کے ساتھ پانی میں آسمان اور بادلوں کو جھلکتے ہوئے دیکھا جا سکتا ہے۔ پٹیل نے کنویں کے ان نظاروں پر مبنی ایک سلسلہ پینٹ کیا ہے، جس کا عنوان ایک کنویں کی تلاش ہے۔ اگرچہ ان کو فطرت کی تصویریں سمجھا جاتا ہے، لیکن فطرت کو دیکھنے کا عمل پٹیل کو اپنے ذہن میں جھانکنے جیسا لگتا تھا۔ اس طرح، وہ خود کی تلاش کی اس جستجو میں پینٹ کرنا جاری رکھے ہوئے ہے۔ انہوں نے 1966 میں ممبئی کی جہانگیر آرٹ گیلری میں اپنا پہلا آرٹ شو منعقد کیا، اور ہندوستان اور بیرون ملک کئی بڑی نمائشیں کیں۔ انہوں نے 1976 میں مینٹن بینیل، فرانس ؛ 1982 میں انڈیا، متھ اینڈ ریئلٹی، آکسفورڈ ؛ عصری انڈین آرٹ، رائل اکیڈمی، لندن 1982 میں حصہ لیا۔ انہوں نے عصری انڈین آرٹ، گرے آرٹ گیلری، نیویارک شہر، 1985 ؛ انڈین آرٹ فرام دی ہرویٹز کلیکشن ووسٹر آرٹ میوزیم، میساچوسٹس، 1985 اور کوپس ڈی کوئر جینیوا، 1987 کے لیے بھی نمائش کی۔ مجسمہ سازی پٹیل نے 2010 میں اپنے مجسموں کی پہلی نمائش منعقد کی۔ ان کے مجسمے بڑے پیمانے پر دو موضوعات پر مبنی ہیں۔ مہابھارت میں ایکلویہ کی کہانی ان مضامین میں سے ایک ہے، جہاں داستان ایکلویہ کے ہاتھ اور ٹوٹے ہوئے انگوٹھے پر مرکوز ہے۔ ایک اور موضوع یونانی افسانوں میں ڈیفنی کا ہے، جہاں خوبصورت ڈیفنی دیوتا اپولو کی ہوس سے بچنے کے لیے ایک درخت میں تبدیل ہو جاتا ہے۔ ان مجسموں میں، پٹیل نے ڈیفنی کے جسم کی نیم تبدیل شدہ حالت کو دکھایا ہے۔ ۔