Filmi
فلمی () موسیقی کے ساؤنڈ ٹریک ہندوستان کی مرکزی دھارے کی موشن پکچر انڈسٹری کے لیے تیار کردہ موسیقی ہیں اور ہندوستانی سنیما کے لیے لکھی اور پیش کی جاتی ہیں۔ سنیما میں، موسیقی کے ہدایت کار موسیقاروں کا مرکزی ادارہ بناتے ہیں۔ گانے پلے بیک گلوکاروں کے ذریعے پیش کیے جاتے ہیں اور یہ صنف ہندوستان میں موسیقی کی فروخت کے بازار میں 72 فیصد کی نمائندگی کرتی ہے۔ فلمی موسیقی ہندوستان، نیپال، پاکستان اور بیرون ملک، خاص طور پر ہندوستانی باشندوں میں مقبول ہوتی ہے۔ گانے اکثر ہدف کے سامعین کے لحاظ سے مختلف زبانوں میں ہوتے ہیں، مثال کے طور پر ہندی یا تامل میں۔ پلے بیک گلوکار عام طور پر بطور اداکار اپنے کرشمہ کے بجائے گانے کی صلاحیت کے لیے زیادہ مشہور ہوتے ہیں۔ فلمی پلے بیک گلوکاروں کی کامیابی اور اپیل کی سطح باکس آفس کی سب سے زیادہ درجہ بندی کے ساتھ سنیما کی ریلیز کے فلمی ساؤنڈ ٹریکس کے ساتھ ان کی شمولیت سے منسلک ہے۔ یو سی ایل اے میں "فلم میلوڈی: سونگ اینڈ ڈانس ان انڈین سنیما" آرکائیو پریزنٹیشن میں، فلم کو "بمبئی میلوڈی" کے مقابلے میں روایت کے لیے عام طور پر زیادہ موزوں اصطلاح کے طور پر سراہا گیا، جس سے یہ پتہ چلتا ہے کہ پرجوش موسیقی اور میلوڈراما بمبئی (ممبئی) میں تیار کردہ ہندی تجارتی سنیما کے ساتھ اتنے قریب سے پہچانے جاتے ہیں۔ ابتداء ابتدائی سالوں میں، فلمی موسیقی عام طور پر ہندوستانی (کلاسیکی کرناٹک، ہندوستانی، اور دیہی لوک) متاثر کن تھی ؛ برسوں کے دوران، مغربی عناصر میں نمایاں اضافہ ہوا ہے۔ تاہم، فلمی ساؤنڈ ٹریک بہت متنوع ہوتے رہتے ہیں، بعض اوقات انواع کو ملاتے ہیں یا مکمل طور پر کلاسیکی موسیقی کی طرف لوٹ جاتے ہیں۔ اس کی مثالیں فلمی موسیقی کی پوری تاریخ میں مل سکتی ہیں۔ میوزک ڈائریکٹر آر سی بورال، ہریش چندر بالی، پنکج ملک، انیل بسواس، نوشاد علی، خواجہ مرشد انور اور ایس راجیشور راؤ 1940 کی دہائی کے قابل ذکر میوزک ڈائریکٹر تھے۔ راؤ، جنہوں نے 1948 کی تمل چندرلیکھا بنائی، جو پہلی کل ہند ہٹ فلم تھی، نے 1980 کی دہائی تک چنئی میں موسیقی کی ہدایت کاری جاری رکھی۔ 1950 اور 1960 کی دہائیوں میں ہندی فلمی موسیقی میں شنکر جیکشن، ایس ڈی برمن، او پی نیئر، مڈن موہن، ہیمنت کمار، سی رام چندر، روشن، وسنت دیسائی، کلیانجی-آنندجی اور خیام جیسے موسیقار شامل تھے۔ کے وی مہادیون، وشوناتھن-رامامورتی، لکشمی کانت-پیارے لال، جی دیوراجن، وی دکشنامورتی اور ایم ایس وشوناتھن 1950 کی دہائی سے 35 سال سے زیادہ عرصے تک فعال میوزک ڈائریکٹر رہے۔ جیسے جیسے ہندوستانی سنیما 1960 اور 1970 کی دہائی میں داخل ہوا، آر ڈی برمن، بپی لہری جیسے پاپ فنکاروں اور ندیم-شراون اور جتین-للت جیسے جوڑوں نے 1970 اور 1980 کی دہائی کے دوران تامل فلمی موسیقی میں شہرت حاصل کرنے والے موسیقار الیاراجا اور رویندرن کے ساتھ فلمی کو ایک مضبوط مغربی ذائقہ دیا۔ 1990 اور 2000 کی دہائی میں موسیقی کی بڑی قوتوں میں اے آر رحمان، ندیم-شراون، پریتم، ہمیش ریشمیا، ہیرس جےراج، شنکر-احسان-لوئے، وشال-شیکھر، ودیاساگر، رمیش نارائن، ایم جے چندرن، یوون شنکر راجہ، دیپک دیو، جانسن، انو ملک، نصرت فتح علی خان، سلیم-سلیمان، دیوی سری پرساد وغیرہ شامل ہیں۔ اے آر رحمان، جنہیں ٹائم میگزین نے "ہندوستان کے سب سے نمایاں فلمی نغمہ نگار" کے طور پر بیان کیا تھا، کو بین الاقوامی سطح پر سب سے زیادہ تسلیم شدہ ہندوستانی موسیقار کے طور پر بڑے پیمانے پر قبول کیا جاتا ہے۔ پلے بیک گلوکار ایک ایسا گلوکار ہوتا ہے جو فلموں میں استعمال کے لیے گانے پہلے سے ریکارڈ کرتا ہے۔ گلوکار گانا ریکارڈ کرتا ہے اور اداکار یا اداکارائیں کیمرے کے سامنے گانے کو لپ سنک کرتی ہیں، یہ گانے کی ایک شکل ہے جو برصغیر پاک و ہند کی خصوصیت ہے۔ کسی فلم کے گانے، موسیقی کا معیار اور اس کے میوزک ڈائریکٹر (کمپوزر)، نغمہ نگار اور گلوکار اکثر کسی فلم کی کامیابی کا تعین کرتے ہیں۔ فلم کے ساؤنڈ ٹریک بعض اوقات فلم سے پہلے ہی جاری کیے جاتے ہیں، جس کے نتیجے میں ساؤنڈ ٹریک اور فلم میں دکھائے جانے والے گانوں کے درمیان فرق پیدا ہوتا ہے۔ کنڈن لال سیگل ہندوستانی موسیقی کی صنعت کے ابتدائی پلے بیک گلوکاروں میں سے ایک تھے۔ قابل ذکر پلے بیک گلوکاروں میں کشور کمار، لتا منگیشکر، آشا بھوسلے، محمد رفیع، مکیش، ایس پی بالاسبراہمنیم، کے جے یسوداس، ایس جانکی، پی سشیلا، کے ایس چترا، ایم جی سری کمار، ادت نارائن، امیت کمار، الکا یاگنک، سجاتھا، ہیملتا (گلوکار)، کمار سانو، ارمان ملک، سونو نگم، شان، کے کے، شریا گھوشال، ارجیت سنگھ، موہت چوہان، جاوید علی، نیہا کاکڑ، پریہ درشنی اور بہت سے دوسرے شامل ہیں۔ 1950 اور 1960 کی دہائیوں میں شیلیندر، حسن جے پوری، ساحر لدھیانوی، راجہ مہدی علی خان، راجندر کرشن، مجرو سلطان پوری، بھارت ویاس، شکیل بدیونی، قمر جلال آبادی، آنند بکشی، جان نثار اختر اور ایس ایچ بہاری جیسے نغمہ نگاروں نے بہت سے کلاسک فلمی گانوں کے بول لکھے۔ گیت ادبی کی طرف مائل ہوئے اور عصری اردو اور ہندی شاعری پر بہت زیادہ توجہ مبذول کروائی۔ جنوب نے ملیالم موسیقی کی صنعت میں ویالر رامورما، پی بھاسکرن، او این وی کروپ کے ساتھ تامل شاعری اور ادب میں کناڈاسن، ویراموتھو اور والی جیسے شاعروں کو نمایاں ہوتے دیکھا ہے۔ آج کل کچھ مشہور نغمہ نگار رشمی ویرگ، کنال ورما، منوج منتشیر، راکیش کمار، ارشد کامل، سعید قادری، ارمان ملک وغیرہ ہیں۔ 1990 کی دہائی میں ہندوستان میں سیٹلائٹ ٹیلی ویژن کے اقتدار سنبھالنے سے پہلے امین سیانی کے ہندی زبان کے مشہور ریڈیو شو، مقبولیت کی درجہ بندی بناکا گیت مالا نے ہندی فلمی گانوں کی ہفتہ وار مقبولیت کی درجہ بندی کی (بل بورڈ ہاٹ 100 گانوں کی فہرست کے مترادف)۔ یہ 1952 سے 1993 تک مختلف اوتار میں چلائی گئی، اور سال کے آخر میں مقبول ترین گانوں کی سالانہ فہرستیں چلائی گئیں۔ یہ فہرست ہندوستان میں ریکارڈ فروخت کی بنیاد پر مرتب کی گئی تھی۔ فی الحال، ہندی فلمی گانے ٹیپ اور سی ڈی کے مجموعوں پر فروخت کیے جاتے ہیں، پرومو کے طور پر اور مختلف ٹیلی ویژن چینلز اور ریڈیو اسٹیشنوں پر پروگراموں میں چلائے جاتے ہیں، مختلف مقبولیت کی درجہ بندی کے ساتھ مختلف گانے سب سے اوپر ہونے کا دعوی کرتے ہیں۔ ایک سالانہ مشق میں، نیٹ پر مبنی کوشش آر ایم آئی ایم پرسکار میں مختلف زمروں کے لیے گانے دینے کے علاوہ سال کے تمام اہم ہندی فلمی گانوں کی فہرست دی جاتی ہے۔ چوری کے الزامات چونکہ مقبول میوزک ڈائریکٹرز ایک سال کے دوران بہت ساری فلمیں اسکور کرتے ہیں، اس لیے چوری کے الزامات بہت زیادہ ہیں۔ مثال کے طور پر، دل (1990) میں ایک پروڈکشن نمبر کارل پرکنز کے بلیو سویڈ شوز پر مبنی ہے، جسے ہندی دھنوں کے ساتھ گایا گیا ہے۔ دیر سے ہندوستانی فلم انڈسٹری ہندوستان سے باہر نمائش حاصل کر رہی ہے، اور سرقہ کے قانونی خطرات اہمیت حاصل کر رہے ہیں۔ کچھ پروڈیوسروں نے دراصل مقبول مغربی گانوں کے موسیقی کے حقوق کے لیے ادائیگی کی ہے، جیسا کہ کل ہو نا ہو (2003) کے گانے، "اوہ، پریٹی وومن" میں ہے۔ ہندوستان کے اندر بھی چوری موجود ہے، بمبئی سنیما کے کئی میوزک ڈائریکٹرز دیگر "علاقائی" صنعتوں سے دھنیں اٹھاتے ہیں۔ ہندی فلمی گانوں سے ادھار لینے والے غیر ملکی موسیقاروں کے خلاف چوری کے الزامات بھی سامنے آئے ہیں۔ مثال کے طور پر، دی بلیک آئیڈ پیس کی "ڈونٹ فنک ود مائی ہارٹ" بڑی حد تک 1970 کی دہائی کے دو فلمی گانوں پر مبنی تھی: ڈان (1978) کے "یہ میرا دل یار کا دیوانہ" اور اپرادھ (1972) کے "اے نوجوان ہے سب کچھ جہاں"۔ دونوں گانے اصل میں کلیانجی آنند جی نے کمپوز کیے تھے اور آشا بھوسلے نے گائے تھے۔ ایک اور مثال ٹروتھ ہارٹس کا گایا ہوا "ایڈکٹیو" ہے، جو جیوتی (1981) سے لتا منگیشکر کی "تھوڈا ریشم لگتا ہے" سے لیا گیا ہے۔ اس کی وجہ سے اصل گانے کے کاپی رائٹ ہولڈرز نے "ایڈکٹیو" کے پروڈیوسر ڈی جے کوئیک اور ڈاکٹر ڈری کے خلاف مقدمہ دائر کیا۔ اے آر رحمان کی ترتیب کردہ فلمی موسیقی (جس نے بعد میں سلم ڈاگ ملینیئر ساؤنڈ ٹریک کے لیے دو اکیڈمی ایوارڈز جیتے) کو دنیا کے دیگر موسیقاروں نے اکثر نمونے لیا ہے، جن میں سنگاپور کے فنکار کیلی پون، ازبک فنکار اروڈا دلروز، فرانسیسی ریپ گروپ لا کاشن، امریکی فنکار سیرا، اور جرمن بینڈ لووین ہرز شامل ہیں۔ وسیع تر کامیابی فلم بھی تبدیل کر رہی ہے اور معمول کے دیسی سامعین سے آگے اپنا اثر ڈال رہی ہے، بہت سے مغربی میوزک اسٹورز آج ہندوستانی موسیقی کے مجموعے لے رہے ہیں۔ 1978 کے اوائل میں، یلو میجک آرکسٹرا کے سنتھ پاپ کے علمبردار ہارومی ہوسونو اور ریوچی ساکاموٹو نے الیکٹرانک میوزک اور بالی ووڈ سے متاثر ہندوستانی موسیقی کے درمیان تجرباتی فیوژن پر مبنی ایک الیکٹرانک البم کوچن مون تیار کیا۔ بعد میں 1988 میں دیوو کا ہٹ گانا "ڈسکو ڈانسر" بالی ووڈ فلم ڈسکو ڈانسر (1982) کے گانے "آئی ایم اے ڈسکو ڈانسر" سے متاثر تھا۔ باز لوہرمن نے اپنی 2001 کی فلم مولن روج میں چائنا گیٹ (1998) کا گانا "چما چما" دکھایا۔ 2001 کی ایک اور فلم گھوسٹ ورلڈ میں 1965 کی فلم گم نام کا محمد رفیع کا گانا "جان پہلے ہو" دکھایا گیا تھا۔ 2002 کا گانا "ایڈکٹیو"، جسے ٹروتھ ہارٹس نے گایا تھا اور جسے ڈی جے کوئیک اور ڈاکٹر ڈری نے پروڈیوس کیا تھا، لتا منگیشکر کی "تھوڈا ریشم لگتا ہے" سے جیوتی (1981) سے لیا گیا تھا۔ بلیک آئیڈ مٹر کا گریمی ایوارڈ جیتنے والا 2005 کا گانا "ڈونٹ فنک ود مائی ہارٹ" 1970 کی دہائی کے دو بالی ووڈ گانوں سے متاثر تھا: ڈان (1978) کے "یہ میرا دل یار کا دیوانہ" اور اپرادھ (1972) کے "اے نوجوان ہے سب کچھ جہاں"۔ دونوں گانوں کو اصل میں کلیانجی آنند جی نے ترتیب دیا تھا، جسے آشا بھوسلے نے گایا تھا، اور اس میں رقاصہ ہیلن کو دکھایا گیا تھا۔ محمد رفیع کی فلم گیمبلر (1971) کے گانے "میرا من تیرا پیاسا"، لتا منگیشکر کی فلم ناگین (1976) کے گانے "تیرے سنگ پیار میں" اور لتا منگیشکر کی فلم دل توجھکو دیا (1987) کے گانے "وادا نا توڑ" ایٹرنل سن شائن آف دی اسپاٹ لیس مائنڈ (2004) میں پیش کیے گئے تھے۔ چنئی تامل فلموں کے اسکور لارڈ آف وار (2005) اور دی ایکسیڈنٹل ہزنڈ (2008) جیسی پروڈکشنز میں نمودار ہوئے ہیں۔ الیاراجا نے تامل فلم وشو تلسی (2005) کے لیے ورلڈ فیسٹ-ہیوسٹن فلم فیسٹیول میں فلم کمپوزر ایم ایس وشوناتھن کے ساتھ مشترکہ طور پر بہترین میوزک اسکور کا گولڈ ریمی ایوارڈ جیتا۔ اے آر رحمان چنئی فلم انڈسٹری سے شہرت حاصل کر کے مقبول ترین بین الاقوامی میوزک ڈائریکٹرز میں سے ایک بن گئے اور ان کے پاس ایک میوزیکل بمبے ڈریمز ہے، جو لندن اور نیویارک میں چل رہا ہے، اور ہندوستان سے باہر کئی پروجیکٹس اسکور کیے ہیں۔ انہوں نے دو اکیڈمی ایوارڈز اور دو گریمی ایوارڈز جیتے ہیں، یہاں تک کہ متعدد بین الاقوامی ایوارڈز اور اعزازات بھی حاصل کیے ہیں۔ گانا "چییا چییا"، جسے اصل میں اے آر رحمان نے دل سے (1998) کے لیے ترتیب دیا تھا، کو بھی دنیا بھر میں خوب پذیرائی ملی ہے، جس نے کئی ٹاپ 10 عالمی موسیقی کی فہرستیں بنائیں اور یہاں تک کہ کئی امریکی فلموں میں بھی پیش کیا گیا ہے۔ یہ گانا اسپائیک لی کے انسائیڈ مین کے افتتاحی منظر اور کریڈٹ دونوں میں تھا۔ روجا (1991) کے لیے رحمان کے پہلے ساؤنڈ ٹریک کو 2005 میں ٹائم 10 بیسٹ ساؤنڈ ٹریکس آف آل ٹائم میں شامل کیا گیا تھا۔ انہیں ہندوستان کا واحد موسیقار سمجھا جاتا ہے جس نے بین الاقوامی میدان میں بڑے پیمانے پر مقبولیت اور شہرت حاصل کی۔ سلم ڈاگ ملینیئر ساؤنڈ ٹریک کی کامیابی کی وجہ سے ہندی فلمی موسیقی اور بھی وسیع تر عالمی سامعین تک پہنچ گئی ہے، جسے رحمان نے بھی ترتیب دیا ہے۔ پریہ درشنی کو پہلا ہندوستانی پلے بیک گلوکار سمجھا جاتا ہے جس نے پی ایچ ڈی کی۔ فلمی موسیقی میں تحقیق اور تمل سنیما میں موسیقی کے 100 سال اور کنڑ سنیما کے 90 سال کو دستاویزی شکل دی۔ فلمی موسیقی اور ہندوستانی تفریحی میڈیا سے متعلق رجسٹرڈ پہلا ڈومین نام indiamusic.com تھا۔ سائٹ نے فلمی موسیقی کو مزید نقشے پر ڈال دیا۔ اس کے بعد ہندوستانی اور فلمی موسیقی کے مقامات کا سیلاب آگیا۔ ۔