Khamsa of Nizami (British Library, Or. 12208)
نظامی برٹش لائبریری کا روشن شدہ مخطوطہ کھمسا، یا۔ 12208 کھمسا یا 12 ویں صدی کے فارسی شاعر نظامی گنجوی کی "پانچ نظموں" کا ایک شاندار تصویری مسودہ ہے، جسے مغل بادشاہ اکبر کے لیے 1590 کی دہائی کے اوائل میں کئی فنکاروں اور مغل دربار میں کام کرنے والے ایک واحد مصنف نے تخلیق کیا تھا، غالبا شمالی ہندوستان میں اکبر کے نئے دارالحکومت لاہور میں، جو اب پاکستان میں ہے۔ فارسی متن کی عمدہ خطاطی کے علاوہ، یہ مخطوطہ پورے متن میں اعلی ترین معیار کی چالیس سے زیادہ مغل چھوٹی تصویروں کے لیے مشہور ہے۔ ان میں سے پانچ مرکزی مخطوطات سے الگ ہیں اور والٹرز آرٹ میوزیم، بالٹیمور میں والٹرز آرٹ میوزیم ایم ایس W.613 کے طور پر موجود ہیں۔ اس مخطوطے کو "کتاب کے ہند-مسلم فنون کی بہترین مثالوں میں سے ایک" اور "اکبر کے لیے بنائے گئے پرتعیش قسم کے مخطوطات میں سے ایک" کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ متن نظامی یا نظامی کے پانچ کاموں کا مجموعہ فارسی شاعری کا ایک کلاسک ہے جس کے بہت سے عیش و عشرت سے روشن مخطوطات کے ورژن بنائے گئے ہیں ؛ خاص طور پر اس مخطوطے کو برٹش لائبریری، یا کے ساتھ الجھن میں نہیں ڈالنا چاہیے۔ 2265، 1539-43 کا فارسی مخطوطہ جو اس سے بھی زیادہ مشہور ہے۔ نظمیں مسنوی شاعری کے دو جملوں میں ہیں۔ پہلی نظم اخلاقی گفتگو کا مجموعہ ہے جس کی عکاسی کہانیوں یا تمثیلوں سے کی گئی ہے جو زیادہ تر تاریخی شخصیات کی زندگیوں سے نکالی گئی ہیں، جبکہ باقی چار نظمیں رومانوی ہیں، جن میں فارسی روایت میں پائی جانے والی بہت سی کہانیاں اور اس سے پہلے کی تصانیف جیسے کہ فردوسی کی شہنامہ شامل ہیں۔ اکبر نے پہلے ہی کھمسا کا ایک چھوٹا مخطوطہ کمیشن کیا تھا، جو 1585-90 میں بنایا گیا تھا۔ یہ متن 12 اکتوبر 1593 اور 14 دسمبر 1595 کے درمیان اکبر کے وزیر اور فارسی سے مترجم عبدل رحیم خان خان خان کے ساتھ الجھن میں نہ پڑنے کے لیے عبد الرہیم انبارین کلام نے لکھا تھا، جیسا کہ کتبوں میں درج ہے۔ چھوٹی تصویروں کو نوشتہ جات کے ذریعے کم از کم بیس فنکاروں سے منسوب کیا جاتا ہے، ان میں سے زیادہ تر بظاہر ہندو ہیں، حالانکہ مرکزی فنکار خواجہ عبد الصمد مسلمان ہیں۔ خسرو کے شکار کی ایک چھوٹی تصویر، شاہی ورکشاپ کے سابق سربراہ اور ان فنکاروں میں سے ایک، جسے ہمایوں نے تقریبا پینتالیس سال قبل مغل روایت کے آغاز پر فارس سے لایا تھا، عبد الصمد کا تازہ ترین معروف کام ہے۔ واحد لکھاری عبد الرہیم ('عبد الرہیم' امبرین کلام) تھے، جو اس وقت کے ایک سرکردہ خطاطی تھے۔ غیر معمولی طور پر، جب یہ مخطوطہ اکبر کے بیٹے جہانگیر کو وراثت میں ملا تھا، تو نئے شہنشاہ کے حکم سے ایک اضافی چھوٹی تصویر شامل کی گئی تھی جس میں ایک ڈبل تصویر تھی جس میں لکھاری کو نئے چھوٹے تصویر کے فنکار دولت کا سامنا کرتے ہوئے دکھایا گیا تھا، جو اس کی ڈرائنگ بنا رہا تھا۔ اس کی تاریخ 1611 اور 1620 کے درمیان ایک غیر قانونی آخری ہندسے کے ساتھ ہے۔ کچھ منی ایچرز ایک سے زیادہ فنکاروں کا کام ہے، جو عام طور پر کام کو مجموعی ساخت، رنگ اور چہروں کو کھینچنے کے درمیان تقسیم کرتے ہیں۔ شاہی ورکشاپ میں یہ ایک عام طریقہ تھا، لیکن یہ ایک ہی فنکار کی طرف سے پینٹ کی گئی چھوٹی تصویروں کو جگہ دے رہا تھا، کیونکہ مغل طرز عمدہ تفصیل اور حقیقت پسندانہ عکاسی کے ساتھ تیزی سے فکر مند ہو گیا تھا۔ فارسی منی ایچر پینٹنگ کی روایت میں ان کی بنیادی ابتدا کے علاوہ، منی ایچرز کا انداز ہندوستانی فن اور مغربی فن کی عکاسی کرتا ہے جو اکبر کے دربار میں رابطوں سے جانا جاتا تھا جس میں جیسوئٹ مشنریوں کے ذریعے لایا گیا مواد بھی شامل تھا۔ اگرچہ مناظر اکثر یورپی اثر و رسوخ اور درحقیقت شمالی یورپی خصوصیات کو ظاہر کرتے ہیں، لیکن دکھائے گئے بہت سے جانور زیادہ تر فارسی پینٹنگ میں نظر آنے والے افسانوی جانوروں کو نظر انداز کرتے ہیں، اور ہندوستان سے تعلق رکھنے والی انواع پر زور دیتے ہیں، جنہیں کافی قدرت کے ساتھ دکھایا گیا ہے۔ چھوٹی تصویروں کے انتخاب اور زور کی کچھ مخصوص خصوصیات ہیں۔ مضامین کا انتخاب شاید شاہی لائبریرین نے کیا تھا اور شہنشاہ نے، یا ممکنہ طور پر خود شہنشاہ نے، ممکنہ طور پر کچھ فنکاروں کے مشورے سے بھی اس کی منظوری دی تھی۔ کالفونز میں سے ایک، غیر معمولی طور پر، ذکر کرتا ہے کہ یہ کتاب "کتابوں کے خزانے اور اگست لائبریری، جو اس کی عظمت کے خادم ہیں، کے لیے شروع کی گئی تھی۔" شاہی کمیشن میں فرائض، مشکلات اور بادشاہی کی شان و شوکت پر زور دینے کی توقع کی جانی چاہیے، لیکن باپوں اور بیٹوں کے درمیان تعلقات کی مشکلات کا ایک اور بار بار آنے والا موضوع اس کتاب کے لیے بہت زیادہ انفرادی ہے (منی ایچرز 5، 14، 16، 18، 20)۔ بصری فن میں ایک خاص دلچسپی ہے ؛ لکھاری اور ایک مصور کی غیر معمولی اضافی تصویر کے علاوہ، مغربی طرز کے فن پارے اور ہندو مجسمے دونوں کو دکھایا گیا ہے (منی ایچرز، 25، 36، 44)۔ کہانیوں کے واقعات کا مقصد شاید اکبر کی فتوحات اور فتح شدہ لوگوں کے لیے اس کی فراخدلی کا حوالہ دینا بھی ہے۔ تفصیل لندن میں موجود مخطوطات میں "ہلکے بھوری رنگ کے پالش شدہ کاغذ" کے 325 فولیوز ہیں جن کے صفحات کا سائز 303 x 198 ملی میٹر ہے۔ متن کے صفحات پر ناستالک رسم الخط 21 لائنوں کے چار کالموں میں ہے۔ زیادہ تر چھوٹے صفحات پر، آئتاکار فریم کے اندر مختلف سائز، شکل اور جگہ کے ڈبوں میں کچھ متن بھی ہوتا ہے۔ چھوٹی تصویروں میں سادہ لکیروں اور رنگوں کے بینڈوں کے کچھ متغیر آئتاکار فریم ہوتے ہیں، جن کے باہر کچھ چٹانوں اور دیگر زمین کی تزئین کے عناصر کے ساتھ پودوں، پرندوں اور جانوروں کی بہت اعلی معیار کی سونے کی گریسیل سجاوٹ سے بھری ہوئی فراخدلی سرحدیں ہوتی ہیں۔ اس کے باہر مزید سادہ فریم ہیں، جن میں سادہ قلم کی سجاوٹ کا ایک حتمی زون ہے جو شاید حالیہ ہے کیونکہ لندن اور بالٹیمور کے صفحات کے درمیان شکل مختلف ہے۔ مخطوطات کے مرکزی لندن حصے میں 36 مکمل صفحے کی علامتی چھوٹی تصاویر ہیں، جن میں سے ایک دوہرے صفحے پر پھیلی ہوئی ہے۔ بالٹیمور میں چار چھوٹی تصویریں ہیں، جن میں ایک ڈبل پیج کا موضوع بھی شامل ہے (اس لیے پانچ صفحات)۔ مزید دو چھوٹے (یا ایک دوہرا) غائب ہیں، جیسا کہ چھوٹے نمبروں کی تعداد کے ایک چھوٹے اور بظاہر ابتدائی نظام سے ظاہر ہوتا ہے۔ اس لیے اس مخطوطے میں اصل میں 42 صفحات کی چھوٹی تصویریں تھیں، جن میں دو صفحات تھے۔ کچھ چھوٹی تصویریں اپنی قدرتی ترتیب سے باہر ہیں، لیکن نمبر سے پتہ چلتا ہے کہ مسودہ اس طرح بنایا گیا تھا۔ علامتی چھوٹی تصویروں کے علاوہ، تجریدی نقشوں، پودوں اور جانوروں کے آرائشی پینل کے ساتھ متعدد صفحات ہیں، خاص طور پر کام کے حصوں کے آغاز اور اختتام پر۔ اصل پینٹ شدہ اور لکر دار کتاب میں ہر ایک (سامنے اور پیچھے) کا احاطہ کیا گیا ہے جس کے ایک طرف سونے اور بھوری رنگ کا منظر ہے جس میں جانور زمین کی تزئین میں دوسرے جانوروں پر حملہ کرتے ہیں اور دوسری طرف خاموش رنگ کا منظر ہے، ایک شکار کا اور دوسرا تخت نشین حکمران کا، بلاشبہ اکبر کو کیچ آف گیم پیش کیا جا رہا ہے۔ چاروں مناظر ایک فریم میں بند ہیں جس کی دو سرحدیں وسیع تر سجاوٹ کے ساتھ ہیں، جو زیادہ تر تجریدی آرائشی کام کی طرح انداز میں فارسی، یا مغل، قالین کی سجاوٹ سے ملتے جلتے ہیں۔ تاریخ اس مخطوطے کی تاریخ جہانگیر کی ملکیت کے بعد نامعلوم ہے۔ مغل کتب خانہ اپنے عروج پر تقریبا 24,000 مخطوطات پر مشتمل تھا، حالانکہ ان میں سے بہت سے ایرانی نادر شاہ نے اس وقت لیے تھے جب انہوں نے 18 ویں صدی میں مغل سلطنت کے بیشتر حصے پر قبضہ کیا تھا۔ معروف تاریخ 1909 میں دوبارہ شروع ہوتی ہے، جب لندن کا حصہ کلکٹر سی ڈبلیو ڈائیسن پیرینس (ورسٹر شائر چٹنی کے خاندان کے) نے خریدا تھا، جس نے اسے 1958 میں ان کی موت پر برٹش میوزیم کو وراثت میں دیا تھا۔ یہ برٹش لائبریری میں اس وقت آیا جب اسے 1973 میں اپنی بنیاد پر برٹش میوزیم لائبریریاں وراثت میں ملیں۔ بالٹیمور کے پتے 1909 سے پہلے ہی الگ ہو چکے تھے۔ 2013 میں اس مخطوطے کے صفحات برٹش لائبریری کی نمائش مغل انڈیا: آرٹ، کلچر اینڈ ایمپائر میں نمائش کے لیے رکھے گئے تھے۔ گیلری (والٹرز آرٹ میوزیم)