Pan-Indian film
پین انڈین فلم ہندوستانی سنیما سے متعلق ایک اصطلاح ہے جس کی ابتدا تیلگو سنیما کے ساتھ ایک مرکزی دھارے کی تجارتی فلم کے طور پر ہوئی ہے جو عالمی منڈیوں میں پھیلنے کے ساتھ ساتھ ملک بھر کے سامعین کو راغب کرتی ہے۔ اس تحریک نے باہوبلی: دی بیگننگ کی کامیابی کے بعد 2015 سے مقبولیت حاصل کی۔ "پین انڈین فلم" کی اصطلاح ایک ایسی فلم کے لیے استعمال ہوتی ہے جو بیک وقت متعدد زبانوں-تیلگو، ہندی، تامل، کنڑ اور ملیالم میں مارکیٹنگ اور ریلیز کی جاتی ہے۔ اس طرح کی فلمیں لسانی اور ثقافتی رکاوٹوں کو پار کرتے ہوئے ملک بھر کے سامعین کو اپنی طرف متوجہ کرنے کی کوشش کرتی ہیں۔ پس منظر ہندوستانی سنیما مختلف زبانوں کی فلمی صنعتوں پر مشتمل ہے۔ فلمیں اکثر دوسری زبانوں میں دوبارہ بنائی جاتی ہیں، مثال کے طور پر نوووستانتے نینودنتانا (2005، تیلگو) اور چھچی 420 (1997، ہندی) ہیں۔ فلموں کو دوسری زبانوں میں بھی ڈب کیا جاتا ہے اور مقامی عنوانات کے ساتھ یا تو اسی ریلیز کی تاریخ پر یا بعد کی تاریخ میں ریلیز کیا جاتا ہے۔ دل والے دلہنیا لے جائیںگے اور اینتھیرن جیسی فلموں کو دیگر ہندوستانی زبانوں میں ڈب کیا گیا اور ان کے اصل ورژن کے ساتھ ریلیز کیا گیا۔ دی ٹائمز آف انڈیا کے مطابق کنڑ سنیما کی پہلی پین انڈین فلم مہیشاسورا مردینی ہے جو 1959 میں ریلیز ہوئی تھی۔ اسے سات دیگر زبانوں میں ڈب اور ریلیز کیا گیا۔ لیکن، اس کے بعد سے کوئی دوسری فلم چار سے زیادہ زبانوں میں ریلیز نہیں ہوئی۔ 2010 کی دہائی سے، ہندی میں جنوبی ہندوستانی فلموں (بنیادی طور پر تیلگو اور تامل) کی ڈبنگ اور ٹیلی کاسٹنگ ایک باقاعدہ عمل بن گیا جس کے ذریعے تیلگو سنیما اور تامل سنیما کی فلموں نے ہندی بولنے والے علاقوں میں مقبولیت حاصل کی۔ ان میں سے زیادہ تر فلموں کو اصل ورژن کی ریلیز کے چند ہفتوں یا مہینوں کے بعد ڈب کیا گیا تھا۔ اسی طرح، ہندی فلموں کو اکثر تیلگو اور تامل زبانوں میں ڈب کیا جاتا تھا، لیکن تیلگو اور تامل بولنے والے علاقوں میں اتنی مقبولیت حاصل نہیں ہوئی جتنی تیلگو/تامل فلموں کو ملی، سوائے چند جیسے دنگل (2016)، ایم ایس کے۔ دھونی: دی ان ٹولڈ اسٹوری (2016)۔ وقت گزرنے کے ساتھ، کنڑ اور ملیالم فلموں کو اصل ورژن کے علاوہ دوسری زبانوں میں بھی ڈب کیا جا رہا تھا۔ 2015 میں ترقی، ایس ایس راجامولی کی مہاکاوی ایکشن فلموں باہوبلی: دی بیگننگ (2015) اور باہوبلی 2: دی کنکلیوژن (2017) نے ہندوستانی سنیما کا چہرہ بدل دیا۔ یہ فلم دنیا بھر میں مختلف زبانوں میں ریلیز ہوئی۔ فلم سازوں نے ایک نئی فلمی تحریک شروع کی، یعنی ایک ہی فلم کو مختلف زبانوں میں دوبارہ بنانے کے بجائے وہ ایک ہی فلم کو مختلف زبانوں میں ڈب کر رہے ہیں۔ دی ہندو کے سری وتساں ایس نے لکھا ہے کہ تیلگو سنیما نے پین-انڈین فلموں کی مارکیٹنگ میں بہترین کارکردگی کا مظاہرہ کیا ہے۔ اس نے بنیادی طور پر دو حکمت عملیوں کو بروئے کار لایا-فلم کو اپنے آبائی علاقے سے باہر فروغ دینا اور مزید نمائش کے لیے دیگر علاقائی ستاروں کے ساتھ تعاون کرنا۔ پرشانت نیل کی ہدایت کاری میں بنی کنڑ فلم کے جی ایف: چیپٹر 1 (2018) بھی پانچ زبانوں میں ریلیز ہوئی، اس طرح یہ کنڑ سنیما کی پہلی بڑی پین انڈین فلم بن گئی۔ 2. 0 (2018)، ساہو (2019)، سئے را نرسمہا ریڈی (2019) جیسی دیگر فلموں کی کامیابی نے پین انڈین فلموں کو دیگر بڑی ہندوستانی فلمی صنعتوں تک پھیلا دیا۔ مارکر: بحیرہ عرب کا شیر (2021) ملیالم سنیما کی پہلی بڑی پین انڈین فلم ہے۔ تیلگو فلموں پشپا: دی رائز (2021) اور آر آر آر (2022) کی کامیابی کے بعد، دی ویک کے راہول دیوولاپلی نے نشاندہی کی کہ "مواد، مارکیٹنگ، [اور] غیر ملکی سامعین" تیلگو سنیما سے پین-انڈین فلموں کے عروج کا باعث بنے ہیں۔ پورے ہندوستان کی فلمیں مختلف زبان کی صنعت کے اداکاروں کو بھی ملازمت دیتی ہیں تاکہ ان کی مرئیت میں اضافہ ہو اور ایک عالمگیر اپیل لائی جا سکے۔ فلم کمپینین کے ساتھ ایک انٹرویو میں فلم ساز کرن جوہر نے کہا: "پین انڈیا ایک ایسا رجحان ہے جسے ہم کم یا کمزور نہیں کر سکتے۔" پین-انڈین تنقید سمجھی جانے والی قابل ذکر فلمیں ڈیڈ لائن ہالی ووڈ کے ساتھ ایک انٹرویو میں، اداکار جونیئر این ٹی آر نے اس اصطلاح کے لیے اپنی ناپسندیدگی کا اظہار کیا: "مجھے اسے 'پین-انڈین' کہنے سے نفرت ہے، یہ ایک تلی ہوئی پین کی طرح لگتا ہے۔ ہمارا صرف یہ مطلب ہے کہ یہ ایک ایسی فلم ہے جو تمام ہندوستانی زبانوں میں سفر کر سکتی ہے۔ " پی ٹی آئی سے بات کرتے ہوئے دلکیر سلمان نے کہا: "لفظ پین انڈیا واقعی مجھے پریشان کرتا ہے۔ بس مجھے یہ سننا پسند نہیں ہے۔ مجھے پسند ہے کہ سنیما میں ٹیلنٹ کا بہت زیادہ تبادلہ ہو رہا ہے، یہ بہت اچھا ہے، لیکن ہم ایک ملک ہیں۔ مجھے نہیں لگتا کہ کوئی پین امریکہ کہتا ہے۔ " باہوبلی سیریز کے مرکزی کردار ادا کرنے والے پربھاس نے رائے دی کہ انڈسٹری کو "پین انڈین" فلموں کے بجائے "انڈین" فلمیں بنانی چاہئیں۔ اداکار سدھارتھ نے بھی یہی بات دہرائی۔ انہوں نے محسوس کیا کہ پین انڈین کی اصطلاح ایک "بہت ہی بے عزتی والا لفظ" ہے کیونکہ اس کا استعمال غیر ہندی فلموں تک محدود تھا۔ مصنف و اداکار آدیوی سیش نے محسوس کیا کہ "یہ لفظ کسی حد تک غلط استعمال کیا گیا ہے"، اور اسے ڈب کی گئی فلم کے لیے تعریفی لفظ کے طور پر استعمال کیا گیا۔ ٹریکنگ پورٹل باکس آفس انڈیا نے کہا کہ ہندی فلم سرکٹس میں "پین انڈیا" کی اصطلاح کا کوئی مطلب نہیں ہے اور یہ صرف ہالی ووڈ کی فلمیں ہیں جو پورے ہندوستان کی ضروریات کو پورا کرتی ہیں۔ ٹائمز آف انڈیا کی بھارتی دوبے اور ہیما چندر اتھامکلا نے کہا کہ پین-انڈین فلمیں زیادہ تر ایکشن فلمیں رہی ہیں اور اس طرح کی فلموں میں ہونے والے تشدد پر تنقید کی۔ دی سویڈل کے لیے لکھتے ہوئے روہتا نرہریسیٹی محسوس کرتی ہیں کہ پین انڈین فلمیں زہریلی مردانگی اور "اینگری ینگ مین" کی تعریف کرتی ہیں، جبکہ وہ غیر ترقی یافتہ اور بہت زیادہ اعتراض شدہ خواتین کرداروں سے دوچار ہیں۔ ۔