City Palace, Jaipur
سٹی پیلس، جے پور ایک شاہی رہائش گاہ اور جے پور، راجستھان میں ریاست جے پور کے حکمرانوں کا سابقہ انتظامی صدر مقام ہے۔ مہاراجہ سوائی جے سنگھ دوم کے دور حکومت میں جے پور شہر کے قیام کے فورا بعد تعمیر شروع ہوئی، جس نے 1727 میں اپنا دربار امبر سے جے پور منتقل کیا۔ جے پور 1949 تک سلطنت کا دارالحکومت رہا-جب یہ موجودہ ہندوستانی ریاست راجستھان کا دارالحکومت بن گیا-جس میں سٹی پیلس جے پور کے مہاراجہ کی رسمی اور انتظامی نشست کے طور پر کام کر رہا تھا۔ محل کی تعمیر 1732 میں مکمل ہوئی تھی اور یہ مذہبی اور ثقافتی تقریبات کا مقام ہونے کے ساتھ ساتھ فنون، تجارت اور صنعت کا سرپرست بھی تھا۔ اسے وستو شاستر کے اصولوں کے مطابق تعمیر کیا گیا تھا، جس میں مغل اور راجپوت تعمیراتی طرز کے عناصر کو ملایا گیا تھا۔ اب اس میں مہاراجہ سوائی مان سنگھ دوم میوزیم ہے، اور یہ جے پور کے شاہی خاندان کا گھر بنا ہوا ہے۔ شاہی خاندان میں تقریبا 500 ذاتی ملازم ہیں۔ محل کے احاطے میں کئی عمارتیں، مختلف صحن، گیلریاں، ریستوراں اور میوزیم کے دفاتر ہیں۔ ایم ایس ایم ایس II میوزیم ٹرسٹ کی سربراہی جے پور کی چیئرپرسن راجمت پدمنی دیوی (ہماچل پردیش کے سرمور سے) کرتی ہیں۔ شہزادی دیا کماری میوزیم ٹرسٹ کو اس کی سیکرٹری اور ٹرسٹی کے طور پر چلاتی ہیں۔ وہ جے پور میں دی پیلس اسکول اور مہاراجہ سوائی بھوانی سنگھ اسکول کا انتظام بھی کرتی ہیں۔ انہوں نے راجستھان کی پسماندہ اور کم روزگار والی خواتین کو بااختیار بنانے کے لیے پرنسس دیا کماری فاؤنڈیشن کی بنیاد رکھی اور چلاتی ہیں۔ وہ ایک کاروباری شخصیت بھی ہیں۔ 2013 میں، وہ سوائی مادھوپور کے حلقے سے راجستھان کی قانون ساز اسمبلی کی رکن منتخب ہوئیں۔ محل کمپلیکس جے پور شہر کے قلب میں واقع ہے، بالکل مرکز کے شمال مشرق میں، واقع ہے۔ محل کی جگہ امبر سے پانچ میل جنوب میں ایک پتھریلی پہاڑی سلسلے سے گھرا ہوا ایک میدانی زمین پر شاہی شکار لاج کی جگہ پر واقع تھی۔ شہر کے محل کی تاریخ جے پور شہر اور اس کے حکمرانوں کی تاریخ سے قریب سے جڑی ہوئی ہے، جس کا آغاز مہاراجہ سوائی جے سنگھ دوم سے ہوا جنہوں نے 1699 سے 1744 تک حکومت کی۔ انہیں کئی ایکڑ پر پھیلے کمپلیکس کی بیرونی دیوار بنا کر سٹی کمپلیکس کی تعمیر شروع کرنے کا سہرا دیا جاتا ہے۔ ابتدائی طور پر، اس نے اپنے دارالحکومت امبر سے حکومت کی، جو جے پور سے کچھ فاصلے پر واقع ہے۔ آبادی میں اضافے اور پانی کی بڑھتی ہوئی قلت کی وجہ سے اس نے 1727 میں اپنا دارالحکومت امبر سے جے پور منتقل کر دیا۔ اس نے جے پور شہر کی منصوبہ بندی وسیع راستوں سے الگ چھ بلاکوں میں کی، جس میں واستو شاستر کے پرنسپل کی کلاسیکی بنیاد پر اور اسی طرح کا ایک اور کلاسیکی مقالہ موجودہ مغربی بنگال کے نیہاٹی کے بنگالی معمار ودیادار بھٹاچاریہ کی تعمیراتی رہنمائی میں تھا، جو ابتدائی طور پر امبر خزانے میں اکاؤنٹس کلرک تھے اور بعد میں بادشاہ کے ذریعہ چیف آرکیٹیکٹ کے عہدے پر ترقی پائی۔ 1744 میں جے سنگھ کی موت کے بعد، خطے کے راجپوت بادشاہوں کے درمیان اندرونی جنگیں ہوئیں لیکن برطانوی راج کے ساتھ خوشگوار تعلقات برقرار رہے۔ مہاراجہ رام سنگھ نے 1857 کی سپاہی بغاوت یا بغاوت میں انگریزوں کا ساتھ دیا اور خود کو شاہی حکمرانوں کے ساتھ قائم کیا۔ یہ ان کا سہرا ہے کہ جے پور شہر بشمول اس کی تمام یادگاروں (بشمول سٹی پیلس) کو "گلابی" رنگ دیا گیا ہے اور تب سے اس شہر کو "گلابی شہر" کہا جاتا ہے۔ رنگ سکیم میں تبدیلی پرنس آف ویلز (جو بعد میں کنگ ایڈورڈ VII بن گئے) کی مہمان نوازی کے اعزاز کے طور پر تھی۔ یہ رنگ سکیم تب سے جے پور شہر کا ٹریڈ مارک بن گیا ہے۔ مان سنگھ دوم، مہاراجہ مادھو سنگھ دوم کا گود لیا ہوا بیٹا، جے پور کے آخری مہاراجہ تھے جنہوں نے جے پور کے چندر محل محل سے حکومت کی۔ تاہم یہ محل 1949 میں (اگست 1947 میں ہندوستان کی آزادی کے بعد) جودھ پور، جیسلمیر اور بیکانیر کی دیگر راجپوت ریاستوں کے ساتھ جے پور سلطنت کے ہندوستانی یونین میں ضم ہونے کے بعد بھی شاہی خاندان کی رہائش گاہ بنا رہا۔ جے پور ہندوستانی ریاست راجستھان کا دارالحکومت بن گیا اور مان سنگھ دوم کو کچھ عرصے کے لیے راجپرمکھ (ریاست کا موجودہ گورنر) بننے کا اعزاز حاصل تھا اور بعد میں وہ اسپین میں ہندوستان کا سفیر رہا۔ فن تعمیر سٹی پیلس جے پور شہر کے وسطی-شمال مشرقی حصے میں ہے، جو وسیع راستوں کے ساتھ ایک منفرد انداز میں بچھایا گیا ہے۔ یہ کئی صحنوں، عمارتوں، پویلینوں، باغات اور مندروں کا ایک منفرد اور خاص کمپلیکس ہے۔ کمپلیکس میں سب سے نمایاں اور سب سے زیادہ دیکھے جانے والے ڈھانچے چندر محل، مبارک محل، شری گووند دیو مندر، اور سٹی پیلس میوزیم ہیں۔ گووند دیو جی مندر، جو ہندو دیوتا بھگوان کرشن کے لیے وقف ہے، سٹی پیلس کمپلیکس کا حصہ ہے۔ گووند دیو ایک اہم دیوتا ہے، جو بہت سی پینٹنگز میں نمایاں ہے، اور پینٹنگ اور فوٹو گرافی گیلری میں نمائش کے لیے ایک بڑے پچچاوی (پینٹ شدہ پس منظر) پر ہے۔ داخلی دروازے جلیب چوک کے قریب ادے پول، جنتر منتر کے قریب وریندر پول، اور طرابلس (تین پول یا دروازے) سٹی پیلس کے تین اہم داخلی دروازے ہیں۔ طرابلس کا دروازہ شاہی خاندان کے محل میں داخلے کے لیے مخصوص ہے۔ عام لوگ اور زائرین صرف ادے پول اور وریندر پول کے ذریعے جگہ کے احاطے میں داخل ہو سکتے ہیں۔ ادے پول کتے کی ٹانگوں کے تنگ موڑ کے ذریعے سبھا نواس (دیوان عام یا عوامی سامعین کا ہال) کی طرف جاتا ہے۔ وریندر پول مبارک محل کے صحن کی طرف جاتا ہے، جو راجندر پول کے ذریعے سروتو بھدرا (دیوان خاص) سے جڑا ہوا ہے۔ گیٹ وے 18 ویں، 19 ویں اور 20 ویں صدی میں مختلف اوقات میں بنائے گئے تھے اور اس وقت کے عصری تعمیراتی انداز میں بھرپور طریقے سے سجائے گئے ہیں۔ سبھا نواس (دیوان عام) سامعین کے مغل ہال کی طرز پر بنایا گیا دیوان عام، سبھا نواس، عوامی سامعین کا ایک ہال ہے۔ اس میں سنگ مرمر کے کالموں اور ایک خوبصورت پینٹ شدہ پلاسٹر کی چھت کے ساتھ متعدد محراب دار محراب ہیں۔ ہال کے جنوبی سرے پر موجود جلی خواتین ہال میں کارروائی کی نگرانی کے لیے استعمال کرتی تھیں، اور پردہ کی پیروی کرتے ہوئے بیرونی دنیا میں ان کی شمولیت کو آسان بناتی تھیں۔ سروتو بھدرا (دیوان خاص) سروتو بھدرا ایک منفرد تعمیراتی خصوصیت ہے۔ غیر معمولی نام عمارت کی شکل سے مراد ہے: سروتو بھدرا ایک منزلہ، مربع، کھلا ہال ہے، جس کے چاروں کونوں پر بند کمرے ہیں۔ سروتو بھدرا کا ایک استعمال دیوان خاص، یا نجی سامعین کے ہال کے طور پر تھا، جس کا مطلب تھا کہ حکمران ریاست کے عہدیداروں اور رئیسوں کے ساتھ عدالت کا انعقاد اگلے صحن میں سبھا نواس کی شاندار جگہوں کے مقابلے میں زیادہ نجی، مباشرت جگہ میں کر سکتا تھا، جو زیادہ لوگوں کے لیے کھلا تھا۔ لیکن یہ کمپلیکس کی سب سے اہم رسمی عمارتوں میں سے ایک ہے، اور آج بھی موجود ہے، جیسا کہ یہ 'زندہ ورثے' کی نمائندگی کرتا ہے۔ عوامی علاقوں اور نجی رہائش گاہ کے درمیان واقع ہونے کی وجہ سے، یہ روایتی طور پر جے پور کے مہاراجوں کی تاجپوشی کی رسومات جیسے اہم نجی کاموں کے لیے استعمال ہوتا رہا ہے۔ آج بھی یہ شاہی تہواروں اور دسہرہ جیسی تقریبات کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ گنگور اور تیج کے دوران، دیوی کی تصویر کو ہال کے وسط میں اس کی پالکی میں رکھا جاتا ہے، اس سے پہلے کہ اسے شہر کے گرد جلوس میں لے جایا جائے۔ مکر سنکرانتی کے فصل کی کٹائی کے تہوار کے دوران، تقریبا 150 سال پہلے رہنے والے مہاراجہ سوائی رام سنگھ دوم سے تعلق رکھنے والی کاغذ کی پتنگوں کو مرکز میں دکھایا جاتا ہے، اور چھت کو پتنگیں اڑانے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔ یہ زیادہ جدید تقریبات جیسے پارٹیوں اور شادیوں کے لیے بھی استعمال ہوتا ہے۔ یہاں اونچائی کے دو بڑے سٹرلنگ چاندی کے برتن ہیں جن میں سے ہر ایک کی گنجائش 4000 لیٹر اور وزن ہے، جو یہاں نمائش کے لیے موجود ہیں۔ وہ بغیر سولڈرنگ کے 14,000 پگھلے ہوئے چاندی کے سکوں سے بنائے گئے تھے۔ وہ دنیا کے سب سے بڑے سٹرلنگ چاندی کے برتنوں کے طور پر گنیز ورلڈ ریکارڈ رکھتے ہیں۔ ان جہازوں کو خاص طور پر مہاراجہ سوائی مادھو سنگھ دوم نے 1902 میں (ایڈورڈ VII کی تاجپوشی کے لیے) اپنے انگلینڈ کے سفر پر گنگا کا پانی پینے کے لیے لے جانے کے لیے کمیشن کیا تھا۔ اس لیے ان جہازوں کو گنگاجلی (گنگا کے پانی کے برتن) کا نام دیا گیا ہے۔ پریتم نواس چوک یہ اندرونی صحن ہے، جو چندر محل تک رسائی فراہم کرتا ہے۔ یہاں، چار چھوٹے دروازے ہیں (جنہیں ریدھی سدھی پول کے نام سے جانا جاتا ہے) جو چار موسموں اور ہندو دیوتاؤں کی نمائندگی کرنے والے موضوعات سے آراستہ ہیں۔ دروازے شمال مشرقی مور گیٹ (دروازے پر مور کے نقشوں کے ساتھ) ہیں جو خزاں کی نمائندگی کرتے ہیں اور بھگوان وشنو کو وقف کرتے ہیں۔ جنوب مشرقی لوٹس گیٹ (مسلسل پھولوں اور پنکھڑیوں کے نمونوں کے ساتھ) موسم گرما کی نشاندہی کرتا ہے اور بھگوان شیو پاروتی کے لیے وقف ہے۔ شمال مغربی گرین گیٹ، جسے لہریا بھی کہا جاتا ہے (معنی: لہریں) گیٹ، سبز رنگ میں بہار کی نشاندہی کرتا ہے اور بھگوان گنیش کے لیے وقف ہے، اور آخر میں، جنوب مغربی گلاب گیٹ بار بار پھولوں کے نمونوں کے ساتھ سردیوں کے موسم کی نمائندگی کرتا ہے اور دیوی دیوی کو وقف ہے۔ چندر محل چندر محل سٹی پیلس کمپلیکس کی قدیم ترین عمارتوں میں سے ایک ہے۔ اس کی سات منزلیں ہیں، یہ تعداد راجپوت حکمرانوں کے ذریعہ مبارک سمجھی جاتی ہے۔ پہلی دو منزلیں سکھ نواس (خوشی کا گھر) پر مشتمل ہیں، اس کے بعد رنگین شیشے کے کام کے ساتھ شوبھا نواس، پھر چھوی نواس اپنی نیلی اور سفید سجاوٹ کے ساتھ۔ آخری دو منزلیں شری نواس، اور مکت مندر ہیں جو لفظی طور پر اس محل کا تاج نما پویلین ہے۔ مکوٹ مندر، جس کی چھت بنگلہ دار ہے، میں ہر وقت جے پور کا شاہی معیار لہرایا جاتا ہے، اور ساتھ ہی جب مہاراجہ رہائش گاہ میں ہوتے ہیں تو ایک چوتھائی جھنڈا (عنوان میں سوائی کی نشاندہی کرتا ہے) ہوتا ہے۔ 'ایک چوتھائی جھنڈے' کے بارے میں ایک قصے بیان کیا گیا ہے، جو جے پور کے مہاراجوں کا نشان نما جھنڈا ہے۔ جے سنگھ کی شادی میں شرکت کرنے والے شہنشاہ اورنگ زیب نے نوجوان دولہے سے ہاتھ ملایا اور اس کی شادی پر نیک خواہشات کا اظہار کیا۔ اس موقع پر، جئے سنگھ نے شہنشاہ پر ایک بے عزتی کا تبصرہ کرتے ہوئے کہا کہ جس طرح سے اس نے اس سے ہاتھ ملایا تھا اس نے شہنشاہ پر اسے (جئے سنگھ) اور اس کی سلطنت کی حفاظت کرنا واجب بنا دیا تھا۔ اورنگ زیب نے طعنہ زنی پر غصے میں جواب دینے کے بجائے خوشی محسوس کی اور نوجوان جے سنگھ کو 'سوائی' کا خطاب دیا، جس کا مطلب ہے "ایک چوتھائی"۔ تب سے مہاراجہ اس لقب کے ساتھ اپنے نام پہلے سے طے کر چکے ہیں۔ وہاں رہائش کے دوران، وہ اپنی عمارتوں اور محلات پر ایک چوتھائی سائز کا جھنڈا بھی لہراتے ہیں۔ مبارک محل سٹی پیلس میں مبارک محل کا صحن 1900 کے آخر میں مکمل طور پر تیار کیا گیا تھا، جب اس وقت کے درباری معمار لالہ چمان لال نے اس کے مرکز میں مبارک محل تعمیر کیا تھا۔ چمن لال نے ریاست کے ایگزیکٹو انجینئر سیموئل سوئنٹن جیکب کے ساتھ کام کیا تھا، اور راجندر پول بھی تقریبا اسی وقت بنایا تھا جب مبارک محل تھا، جس نے اسے انداز میں مکمل کیا تھا۔ مبارک محل کے اگواڑے پر لٹکتی ہوئی بالکونی ہے اور چاروں طرف ایک جیسی ہے، سفید (آندھی سنگ مرمر) اور بھورے رنگ کے پتھر میں پیچیدہ نقاشی اسے نازک ڈیکوپیج کا وہم دیتی ہے۔ مبارک محل غیر ملکی مہمانوں کے استقبال کے لیے بنایا گیا تھا لیکن اب اس میں پہلی منزل پر عجائب گھر کے دفاتر اور ایک لائبریری اور نچلی منزل پر عجائب گھر کی ٹیکسٹائل گیلری ہے۔ کلاک ٹاور کلاک ٹاور سبھا نواس کے جنوب میں ایک ڈھانچہ ہے۔ یہ راجپوت دربار میں یورپی اثر و رسوخ کی علامت ہے کیونکہ یہ گھڑی 1873 میں پہلے سے موجود ٹاور میں نصب کی گئی تھی۔ کلکتہ کے بلیک اینڈ مرے اینڈ کمپنی سے خریدی گئی گھڑی کا مقصد عدالتی کارروائی میں تھوڑی وکٹورین کارکردگی اور وقت کی پابندی متعارف کرانا تھا۔ میوزیم کی گیلریاں سبھا نواس (سامعین کا ہال) یہ سامعین کا مرکزی ہال ہے۔ یہ ایک بڑا کمرہ ہے جس کے وسط میں دو تخت ہیں، چاروں طرف کرسیوں کا ایک مجموعہ، جیسے کسی دربار کی ترتیب میں ہو۔ ہالوں کی دیواروں پر جے پور کے مہاراجوں کی بڑی شکل کی پینٹنگز، ایک بڑی پکچوائی (ایک مزار کے لیے پس منظر)، ہولی کے رنگین تہوار کی عکاسی کرنے والی بڑی پینٹنگز، اور موسم بہار اور موسم گرما (ممکنہ طور پر دکن میں بنائی گئی) کی ایک جوڑی پینٹنگز ہیں۔ نمائش میں، آپ حکمرانوں کی کامیابیوں کو نشان زد کرتے ہوئے فوجی تمغے اور پولو ٹرافیاں بھی دیکھ سکتے ہیں۔ یہ کمرہ دیواروں اور فانوس کے ساتھ اپنی سجاوٹ میں شاندار ہے۔ موجودہ بند محراب، جن پر ہولی کی پینٹنگز، اور بہار اور موسم گرما کی تصویر لٹکتی ہیں، حالیہ دنوں میں بند کر دی گئی تھیں۔ مان سنگھ دوم کے دور حکومت کی، حاضری میں دربار کی تصاویر، لارڈ اور لیڈی ماؤنٹ بیٹن کا دورہ، سروتو بھدرا صحن کی طرف جانے والے گلیارے کی صف بندی کرتے ہیں۔ ٹیکسٹائل گیلری یہ گیلری مبارک محل کی نچلی منزل پر واقع ہے۔ نمائش میں مختلف قسم کے کپڑے اور کپڑے ہیں، جن میں مہاراجہ سوائی مادھو سنگھ اول کا آتما سکھا، مہاراجہ سوائی پرتاپ سنگھ کا شادی کا جامہ، اور مہاراجہ سوائی رام سنگھ دوم سے تعلق رکھنے والے لباس (انگارکھوں) کا ایک سیٹ شامل ہے۔ 1650 کے آس پاس لاہور یا کشمیر میں بنائی گئی نایاب پشمینہ قالین کو نظر انداز نہیں کیا جا سکتا۔ اس گیلری میں پولو لباس اور مہاراجہ سوائی مان سنگھ دوم سے تعلق رکھنے والے کپ اور مہاراجہ سوائی مان سنگھ دوم کے بلیئرڈ لباس کی بھی نمائش کی گئی ہے۔ سلیہ خانہ (آرمز اینڈ آرمر گیلری) سلیہ خانہ جے پور اور امبر کے کچواہا راجپوتوں کے استعمال کردہ بہت سے ہتھیاروں کی نمائش کرتا ہے۔ اس مجموعے میں 19 ویں صدی کے اوائل کی تلواریں ہیں جن کے ہینڈل پر مختلف قسم کی سجاوٹ کے ساتھ ساتھ تلوار کا بلیڈ یا سمشیر شکرگہ بھی ہے۔ رابرٹ ایلگوڈ کے مطابق، نمائش میں موجود اس طرح کے دو ٹکڑوں میں جانوروں کو بلیڈ کی لمبائی کے نیچے تراشا گیا ہے (ایک تصور جو یورپ سے حاصل کیا گیا ہے جو سجاوٹ کو زیادہ اثر دیتا ہے) بلیڈ نے اعداد و شمار، عمارتوں، جانوروں اور پرندوں کو بلند کیا ہے جو سب سونے میں نمایاں ہیں۔ ہلٹ کے ساتھ ساتھ بلیڈ پر بھی سونے میں حقیقی تباہی ہے۔ یہ تلواریں کبھی استعمال نہیں کی گئیں اور خالصتا آرائشی مقاصد کے لیے بنائی گئیں۔ دکھائے گئے ٹکڑوں کے ہلٹ مختلف انداز کے ہیں اور ان کی درست تاریخ مہاراجہ سوائی مادھو سنگھ دوم (ر۔ 1880-1922) کے لیے قائم کردہ ورکشاپ کی ہو سکتی ہے۔ کلیکشن کی اہم جھلکیاں مہاراجہ رام سنگھ جی دوم (1835-80) (بلیڈ پر کندہ نام) کی ملکیت میں ایک تلوار ہے جس کے بلیڈ کی لمبائی 54 سینٹی میٹر تھی-روشن اسٹیل، ریکاسو کے ساتھ ایک کنارے والا کھنڈا بلیڈ، اتلی مرکزی فلر، اور فالس ایج۔ بلیڈ پر ترشول کے ساتھ فورٹ پر مہر لگائی جاتی ہے اور یہ عام سے بھاری اور چھوٹا ہوتا ہے جو ایک خاص مقصد کی نشاندہی کرتا ہے۔ گیلری میں ایک تلوار بھی دکھائی گئی ہے جس کا تعلق مہاراجہ سوائی مادھو سنگھ دوم (1912) سے تھا۔ تلوار کے ہلٹ پر چاندی کے پھولوں کے ساتھ چیکرڈ گرفت اور پومیل اسٹیل لگا ہوا ہے۔ مزید برآں، ایک خوبصورت پینٹ شدہ ڈھال جس میں قبیلے کی دیوی شیلا ماتا اور شکار کے مناظر شامل ہیں، مہاراجہ سوائی پرتاپ سنگھ کی تھی، اور یہ مجموعہ کی ایک شاندار چیز ہے، اور ایک ضرور دیکھنے والی چیز ہے۔ کیس میں دھات میں بچے کی پگڑی بھی ہے جو کپڑے کی پگڑی کی نقل کرتی ہے، اور یہ ایک منفرد چیز ہے۔ آرمر سیکشن ہیلمٹ دکھاتا ہے-"خدا"۔ ان میں سے ایک 16 ویں صدی کا پانی والا اسٹیل ہیلمٹ ہے جو شاذ و نادر ہی ملتا ہے۔ مہاراجہ سوائی رام سنگھ دوم (19 ویں صدی) کے آخری سالوں میں ہیلمٹ کو سجاوٹ کے جھوٹے ڈیماسینڈ بینڈ کے ساتھ شامل کیا گیا ہے۔ پانی والا اسٹیل انتہائی مہنگا تھا اور اس لیے اسے بہت کم استعمال کیا جاتا تھا۔ پینٹنگ اور فوٹو گرافی گیلری مہاراجہ سوائی مان سنگھ دوم میوزیم کی جدید ترین گیلریوں میں سے ایک پینٹنگ اور فوٹو گرافی گیلری ہے، جہاں اٹھارہویں اور انیسویں صدی کے جے پور کی پینٹنگز اور تصاویر کی نمائش کی گئی ہے۔ یہ گیلری ان طریقوں پر روشنی ڈالتی ہے جن میں روایتی فنکارانہ طریقوں کو سیاسی اور ثقافتی تبدیلیوں، جدید ٹیکنالوجیز اور نئے مواد سے تبدیل کیا گیا۔ آرٹ کے مورخین نے راجپوت پینٹنگ کو ذیلی تقسیم کیا ہے، جو پینٹنگ کی ایک شکل ہے جو سولہویں صدی میں تیار ہوئی تھی، جو ان کے اندر سے ابھری سلطنتوں پر مبنی ہے: مارواڑ، میواڑ اور دھوندھر۔ دھوندھر سلطنت کے دارالحکومت جے پور نے مصوری کا اپنا منفرد انداز تیار کیا۔ ایک ہی وقت میں، مغل اور راجپوت درباروں کے درمیان فنکارانہ تبادلوں کے نتیجے میں نئے ہائبرڈ پینٹنگ اسٹائل کی ترقی ہوئی جس نے علاقائی ہندوستانی، مغل اور فارسی روایات کو اکٹھا کیا۔ یہ خاص طور پر ان سلطنتوں کے درباروں میں رائج تھا جن کا مغل شاہی دربار سے گہرا تعلق تھا، جیسے امبر اور جے پور۔ فی الحال، ایم ایس ایم ایس II میوزیم میں تقریبا 3,000 پینٹنگز موجود ہیں، جن میں جے پور کے شاہی خاندان کے نجی مجموعہ اور کپاڈ دوار میں موجود پینٹنگز اور مخطوطات شامل نہیں ہیں۔ ان میں اصل مغل اور دکن کی پینٹنگز، مغل پینٹنگز کی جے پور کاپیاں، دیگر راجپوت سلطنتوں کی پینٹنگز، مذہبی اور سیکولر پینٹنگز، تصویری نسخے، چھوٹے اور بڑے پیمانے کے پورٹریٹ، فطرت کے مطالعے، کاغذ سے کٹے ہوئے کولاجز اور دیگر متفرق مضامین شامل ہیں۔ ان میں سے بہت سے پینٹنگ اور فوٹو گرافی گیلری میں دکھائے گئے ہیں۔ مجموعہ میں سب سے زیادہ حیرت انگیز پینٹنگز میں سے ایک فنکار صاحبرام کی راس لیلا کی بڑے پیمانے پر ترکیب ہے۔ یہ پینٹنگ عدالت میں ایک دوبارہ قانون سازی پر مبنی ہے، جس میں صرف خواتین نے اداکاری کی، یہاں تک کہ کرشنا کے کردار کے لیے بھی۔ مہاراجہ سوائی مان سنگھ دوم میوزیم میں فوٹو گرافی کا مجموعہ تقریبا 6050 فوٹو گرافی کے پرنٹس، 1,941 شیشے کی پلیٹ کے منفی اور فوٹو گرافی کے آلات پر مشتمل ہے۔ یہ مجموعہ 1860 کی دہائی سے لے کر 1950 کی دہائی تک ہے اور مہاراجہ سوائی رام سنگھ دوم کے ساتھ اپنی وابستگی کی وجہ سے منفرد ہے، جو نہ صرف کلکٹر اور سرپرست تھے بلکہ فوٹو گرافی کے پریکٹیشنر بھی تھے۔ مجموعہ میں فوٹو گرافی کے پرنٹ بنیادی طور پر البیومین اور سلور جلیٹن کے پرنٹ ہیں، جو پرنٹ شدہ اور تیار شدہ کاغذ دونوں پر ہیں۔ وہ پورٹریٹ، مناظر اور تعمیراتی تصاویر اور برصغیر پاک و ہند کے قائم شدہ فوٹوگرافروں یا اسٹوڈیوز جیسے لالہ دین دیال، جونسٹن اینڈ ہوفمین اور بورن اینڈ شیفرڈ کے نظاروں پر مشتمل ہیں۔ شیشے کی پلیٹ کے منفی بنیادی طور پر مہاراجہ سوائی رام سنگھ دوم یا ان کے اسٹوڈیو-تسویر خانہ-کا کام ہے اور گیلے کولوڈین پلیٹیں ہیں، جو 1850 سے 1880 کی دہائی تک استعمال ہونے والی غالب ٹیکنالوجی تھی۔ مجموعہ میں منفی کا بڑا حصہ پورٹریٹ ہیں، لیکن ان میں جے پور اور امبر کے متعدد مناظر اور پینٹنگز اور تلوار ہلٹ جیسی آرٹ اشیاء بھی شامل ہیں۔ مجموعہ کا سب سے مخصوص حصہ گیلے پلیٹ کے منفی کا مجموعہ ہے جو زینانا خواتین کو دستاویز کرتا ہے، جو ہمیں زینانا کی مائیکروکوسم کے بارے میں ایک منفرد بصیرت پیش کرتا ہے۔ مجموعہ میں موجود فوٹو گرافی کا سامان مہاراجہ سوائی رام سنگھ دوم کا تھا اور ایسا لگتا ہے کہ یہ 1860 کی دہائی کا ہے۔ اس میں گیلے پلیٹ کولوڈین فوٹو گرافی کے عمل کی مشق کے لیے کیمرہ کا سامان اور مختلف لوازمات شامل ہیں۔ داخلے کا وقت صبح 9:30 بجے سے شام 5 بجے تک (دن کا دورہ) شام 7 بجے سے شام 1 بجے تک (رات کا دورہ) ٹرانسپورٹ گیلری اس گیلری میں پہلے سے موٹر والی نقل و حمل جیسے بگی، پالکی، میاانہ، رتھ، اونٹ کی سیڈل وغیرہ شامل ہیں۔ اسے فی الحال تزئین و آرائش کے لیے بند کر دیا گیا ہے۔ گیلری