Ludwig Rubiner
لڈوگ روبنر (12 جون 1881-27 فروری 1920) ایک جرمن شاعر، ادبی نقاد اور مضمون نگار تھے، جنہیں عام طور پر 20 ویں صدی کے آغاز میں جرمنی میں شروع ہونے والی اظہار پسند تحریک کے نمائندے کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ ان کے سب سے اہم کاموں میں ایک منشور شامل ہے جس کا عنوان ہے، "ڈیر ڈچر گریفٹ ان ڈائی پولیٹک" ("شاعر سیاست میں مشغول ہے"، 1912) اور ایک اسٹیج ڈرامہ، "ڈائی گیوالٹلوسن" ("مین آف نان وائلنس"، 1919)، جسے انہوں نے "ڈیم کامراڈین، مائنر فراؤ فریڈا" (عام طور پر، "میری کامریڈ بیوی فریڈا") کے لیے وقف کیا۔ اس کے "کریمینلسنٹین" کی وجہ سے کچھ لوگ اسے دادا مت کے نبی کے طور پر بھی دیکھتے ہیں۔ ذرائع ان کی شناخت ان کے ادبی فرضی نام ارنسٹ لڈوگ گرومبیک سے بھی کر سکتے ہیں۔ سوانح عمری پروونینس اور ابتدائی سال لڈوگ روبنر برلن میں پیدا ہوئے۔ ولہیم روبنر، ان کے والد، ایک صحافی اور مشہور ناول نگار تھے جو گیلیشیا سے ہجرت کر کے آئے تھے، جو اس وقت آسٹریا-ہنگری کی تاج سرزمین تھی۔ اس کی ماں کا نام معلوم نہیں ہے۔ اگرچہ اس کی خاندانی بنیاد اشکنازی یہودی تھی، لڈوگ روبنر نے برلن کے ایک پروٹسٹنٹ سیکنڈری اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ پھر 10 اکتوبر 1902 کو انہوں نے طب کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے برلن یونیورسٹی میں داخلہ لیا۔ ایک مدت کے بعد انہوں نے فلسفہ کی فیکلٹی کا رخ کیا، جہاں وہ 1906 تک موسیقی، آرٹ کی تاریخ، فلسفہ اور ادب کی تعلیم حاصل کرتے ہوئے طالب علم رہے۔ اپنے یونیورسٹی کے سالوں کے دوران وہ "برلنر فریین اسٹوڈنٹس شافٹ" کے رکن تھے، جنہوں نے تنظیم کی ادبی سرگرمیوں میں حصہ لیا، ٹالسٹائی، اسٹرینڈبرگ اور ویڈیکنڈ جیسے بنیاد پرست مصنفین پر لیکچر دیتے ہوئے خود کو تھیٹر پروڈکشن میں بھی شامل کیا۔ یونیورسٹی کی زندگی کے "پیٹی بورژوا" کے مظاہر سے بے چین روبنر نے خود کو برلن کے غیر معمولی معاشرے کی طرف راغب پایا۔ انہوں نے صوفیانہ اور میکس سٹرنر سے وابستہ انارکیسٹ فلسفے کے ذائقہ کے طور پر ترقی کی۔ جن حلقوں میں انہوں نے فریڈرک نائٹشے کو ملایا وہ اس وقت بہت زیادہ فیشن تھا، لیکن روبنر نائٹشے کے عالمی نظریے کو "نور فاربیج سینٹینمنٹلیٹاٹ" ("پھولوں کی جذباتیت") کے طور پر مسترد کرنے پر مطمئن تھے، جبکہ سٹرنر کی 1845 کی کتاب، "دی ایگو اینڈ اٹز اون" کو انہوں نے "ڈیم بیڈیوٹینڈسٹ مینیفیسٹ ڈیس جارہنڈرٹس" ("[انیسویں] صدی کا سب سے اہم منشور") کے طور پر سراہا۔ کئی بنیاد پرست دانشور جن سے روبنر کو اس عرصے کے دوران جانکاری ہوئی وہ آگے چل کر اہم اظہار پسند مصنف بن گئے۔ ان میں ایرک محسم، پال شیربارٹ، رینے سکیل، فرڈینینڈ ہارڈیکوف، ولہیلم ہرزوگ اور ہیرورتھ والڈن شامل تھے۔ یہ والڈن کے ساتھ ان کی دوستی تھی جس نے روبنر کے اپنے ادبی کیریئر کا آغاز ممکن بنایا۔ ابتدائی کام ان کی پہلی نظم، "زو ڈین ہوین"، 1904 میں انارکیسٹ نیوز میگزین، ڈیر کیمپف میں شائع ہوئی۔ 1905 میں وہ ادبی ماہانہ شیرون میں حصہ ڈال رہے تھے، پھر بھی "گیتوں" کی تحریریں لکھ رہے تھے۔ 1906 میں، ان سے پہلے اپنے والد کی طرح، انہوں نے ایک اخبار نگار کے طور پر اپنے کیریئر کا آغاز کیا، ایک نقاد کے طور پر کام کیا اور "ڈائی گیگنورٹ"، "مورگن"، "ڈیر ڈیموکریٹ"، "داس تھیٹر"، "ڈیر اسٹرم" اور "پین" جیسے متعدد جرائد میں گلوسز، تھیٹر کے جائزے اور نظمیں فراہم کیں۔ 1914 تک انہیں برلن کے نوجوان "بوہیمینز" کے درمیان ایک اہم شخصیت کے طور پر دیکھا جاتا تھا، جو ڈائی اکشن کے ایڈیٹر فرانز فیمفرٹ (1879-1954) کے ارد گرد تھے، جس میں روبنر بھی باقاعدہ شراکت دار تھے۔ نقاد روبنر کے بہت سے ٹکڑے نسبتا مختصر مضمون کے طور پر بنائے گئے تھے: ان میں وہ ادبی موضوعات یا شخصیات سے نمٹتے تھے۔ ناول نگاروں، موسیقاروں اور فنکاروں کے بارے میں مضامین کے ساتھ ساتھ نئے ادب یا موسیقی کے انفرادی ٹکڑوں اور آرٹ کی نمائشوں کے جائزے بھی تھے۔ جب ادب کی بات آتی ہے تو، جن کے کاموں کی وہ اپنے قارئین کے فائدے کے لیے اکثر جانچ پڑتال کرتے تھے ان میں ایلس لاسکر شولر، میکس بروڈ، ارنسٹ بلاس، آرتھر ہولٹشر، پیٹر ہل اور ہینرک مان شامل تھے۔ جن موسیقاروں کے بارے میں انہوں نے لکھا ان میں کلاڈ ڈیبسی، ہنس فٹزنر، آرنلڈ شونبرگ، رچرڈ اسٹراس، فیروسیو بوسونی اور گیاکومو پکینی شامل تھے۔ فنکاروں میں، برلن علیحدگی کے نمائندے ہنری روسو اور ہنری میٹیس کے ساتھ باقاعدگی سے نمایاں ہوتے تھے۔ نغمہ نگار اور سیاح 1906 میں روبنر نے اپنے دوست ہیرورتھ والڈن کے اوپیرا "ڈیر نچٹوچٹر" کے لیے ایک لبریٹو لکھا اور کوشش کی-بظاہر کامیابی کے بغیر-گستاو ماہلر کو اس کام میں دلچسپی دلانے کی۔ والڈن کے ساتھ لبینر کا تعاون 1910 تک جاری رہا۔ اس سال انہوں نے "شلیسنجر شین اوپرنفورر" (اوپیرا گائیڈ) کے لیے پکینی کی میڈما بٹر فلائی کا ایک تعارف ایک ساتھ لکھا۔ اس وقت تک روبنر غیر ملکی سفر کا ذائقہ حاصل کر رہا تھا۔ انہوں نے 1908 کا پہلا نصف حصہ اٹلی میں گزارا، ایک ساحلی پیدل سفر کیا جس میں اپریل کے دوران چیواری، لا سپیزیا اور پیسا کا احاطہ کیا گیا، اور فلورنس میں اختتام پذیر ہوئے، جہاں انہوں نے تین ماہ گزارے۔ اس سال اگست کے وسط تک وہ روم میں رہ رہے تھے، جہاں سے انہوں نے اپنے کزن سیگ فرائیڈ ناچٹ کو ایک خط لکھا۔ جرمنی واپس سفر کرتے ہوئے وہ ڈیر مارک کے فیلڈ برگ میں مختصر علاج کے لیے ایک سینیٹریم میں رکے (اس بات کی نشاندہی کرتے ہوئے کہ وہ پہلے ہی تپ دق میں مبتلا تھے)، لیکن اس کے باوجود وہ اگست کے آخر تک برلن واپس آ گئے تھے۔ دو ماہ بعد اس نے ویمار کا دورہ کیا، جو گوئٹے کے زمانے سے ہی ثقافتی طور پر پرعزم لوگوں کے لیے ایک سیکولر زیارت گاہ تھا۔ اگلے سال انہوں نے روس میں طویل قیام کیا۔ اس کے بعد آسٹریا اور سوئٹزرلینڈ کے دورے ہوئے۔ انہوں نے پیرس میں 1912/1913 کے دوران ایک مختصر مدت کے لیے خود کو قائم کیا۔ مترجم اس لمحے سے جب انہوں نے ادبی نقاد کی حیثیت سے اپنے کیریئر کا آغاز کیا روبنر نے غیر ملکی زبان کے ادب میں دلچسپی لی، خاص طور پر فرانسیسی اور روسی میں: وہ دونوں زبانوں کو اچھی طرح جانتے تھے۔ 1907 میں انہوں نے جورس-کارل ہیوسمینز پر ایک مضمون تیار کیا اور 1909 میں فیوڈور سولوگب پر ایک مضمون تیار کیا جو "ڈائی گیگن وارٹ" میں شائع ہوا۔ انہوں نے سولوگب کی تین اہم نظموں کا جرمن میں ترجمہ بھی کیا: ان کے ترجمے "زوی ہیرشر" ("ٹو لارڈز") اور "ڈائی فینٹاسی" دونوں "ڈائی گیگن وارٹ" میں شائع ہوئے۔ ان کا ترجمہ "ڈیر شارفریچر وان نورنبرگ" ("نیورمبرگ کا پھانسی دینے والا") "ڈائی شوبن" میں شائع ہوا تھا۔ اسی سال انہوں نے ورلین کی مختصر کہانی "میم" کا ترجمہ کیا۔ اوبن "داس تھیٹر" میں شائع ہوا۔ 1910 میں فرانکوفون بیلجیئم کے مصنف فرنینڈ کروملینک پر ان کا مضمون "ڈیر ڈیموکریٹ" میں شائع ہوا۔ انہوں نے ایک اور سولوگب نظم "ڈیر ٹروم" ("دی ڈریم") کا بھی ترجمہ کیا۔ دیگر اہم ترجموں میں، 1908 میں، میخائل کزمین کے ناول "ڈیڈز آف دی گریٹ الیکسکینڈر" اور نیکولائی گوگول کی جلد ایوننگز آن اے فارم نیئر دیکانکا شامل ہیں۔ یہ ترجمہ ادب کی ایک اور اسکالر اور جز وقتی پیشہ ور مترجم فریڈا آئکک کے ساتھ ایک مشترکہ منصوبہ تھا، جن سے ان کی ملاقات 1908 میں ہوئی تھی۔ انہوں نے 1911 کے آخر میں لندن کے دورے کے دوران شادی کی۔ پیرس 1910 میں، عرفی نام ارنسٹ لڈوگ گرومبیک کا استعمال کرتے ہوئے، اس نے "ڈائی انڈیشین اوپیل" ("دی انڈین اوپیل") شائع کیا، جسے ذرائع میں "فوجداری ناول" (یا، زیادہ نرمی سے، پولیس/جاسوس افسانے کا کام) کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ انہوں نے 1911 اور 1918 کے درمیان فیمفرٹ کے میگزین، ڈائی اکشن میں فرانز فیمفرٹ کے ساتھ مل کر کام کیا۔ نومبر 1912 میں وہ پیرس منتقل ہو گئے جہاں وہ نقاد صحافی کارل آئن سٹائن کے ساتھ سینٹ سلپس کے قریب ایک چھوٹے سے ہوٹل میں رہتے تھے۔ ساتھی مصنف میکس کیہن نے بعد میں اطلاع دی کہ ان دونوں نے "خود کو" کلب ڈیر نیوپیتھاگوریر "(" نیوپیتھاگورینسٹ کلب ") کے طور پر بیان کیا۔ اس طرح سے نیوپیتھاگورینزم کو مدعو کرنا اس وقت آئن سٹائن اور روبنر کے صوفیانہ کبلہ سے لگاؤ کو اجاگر کرتا ہے۔ پیرس میں روبنر جرمن اور فرانسیسی ادب کے درمیان ادبی ثالث کے طور پر کام کرتا تھا۔ انہوں نے اس وقت کے فرانسیسی دارالحکومت میں سب سے اہم ثقافتی پیشرفتوں پر جرمن اشاعتوں جیسے "ڈائی شوبن"، مارز اور ڈائی اکشن کو باقاعدہ مضامین فراہم کیے، جن میں سے بہت سے وہ اپنے گھر کے قریب مونٹپرناسی میں کیفے ڈو ڈوم کے اپنے باقاعدہ دوروں سے براہ راست رپورٹ کر سکتے تھے۔ کیفے جرمن فنکاروں اور دانشوروں کے لیے ایک مقبول ملاقات کا مقام بن گیا تھا جنہوں نے جدید فرانس کے ساتھ روابط قائم کیے تھے۔ {{اقتباس box|bgcolor = #FFDEAD |align = right|width = 50 ٪۔ مارک چاگل نے ماسکو چھوڑنے سے کچھ عرصہ قبل اپنی سوانح عمری "مائی لائف" 1921/22 میں لکھی تھی۔ ان کی اہلیہ کا فرانسیسی قارئین کے لیے اس کا ترجمہ 1931 میں "ما وائی" کے طور پر شائع ہوا: "میری جنگ سے پہلے کی تمام تصاویر برلن یا پیرس میں رہ گئیں جہاں، بہت سارے خاکے اور نامکمل کاموں سمیت، میرا اسٹوڈیو میری واپسی کا انتظار کر رہا ہے۔ جرمنی سے میرے اچھے دوست شاعر روبنر نے مجھے لکھا ہے: "کیا تم اب بھی زندہ ہو؟" وہ کہتے ہیں کہ آپ جنگ میں مارے گئے۔ کیا آپ جانتے ہیں کہ آپ یہاں مشہور شخصیت بن چکے ہیں؟ آپ کی پینٹنگز نے اظہار پسندی ایجاد کی ہے۔ ان کی تجارت بہت زیادہ قیمتوں پر کی جاتی ہے۔ ویسے بھی، والڈن پر بھروسہ نہ کریں کہ وہ آپ کو وہ رقم ادا کرے جو وہ آپ کا مقروض ہے۔ وہ آپ کو کچھ نہیں دے گا، کیونکہ وہ اس بات پر زور دیتا ہے کہ آپ کی شہرت آپ کے لیے کافی ہے۔ " برلن اور پیرس میں بہت سارے عجائب گھر ہیں۔ روبینر کی شاعری، میرے اچھے دوست، میں نے کہا: "تم زندہ ہو؟" اس سے پہلے کہ آپ کو کوئی خطرہ ہو۔ "تم کہاں رہتے ہو؟" یہ ٹیبلو اظہار کے لیے مشہور ہے۔ اس سے فائدہ اٹھانے والا قلعہ ہے۔ تو بھی، والڈن کے ساتھ اس کا کوئی تعلق نہیں۔ یہ آپ کے لیے کافی نہیں ہے، یہ آپ کے لیے کافی ہے۔ " "فلوری" فنکاروں کی کالونی میں جسے غیر ملکی ڈچ فنکار اوٹو وان ریس نے قائم کیا تھا، روبنر کو پیرس میں مقیم سرکردہ فنکاروں جیسے کیس وین ڈونگن، بلیز سینڈرارس اور اوٹو فرینڈلیچ سے ملنے کا موقع ملا۔ اس نے مارک چاگل کے ساتھ خاص طور پر قریبی دوستی قائم کی جس کی تصاویر 1912 میں برلن میں اسٹرم گیلری میں منعقدہ ہرورتھ والڈن کی جرمن فنکاروں کی پہلی خزاں کی نمائش میں شامل تھیں۔ علماء کے لیے خاص دلچسپی کا باعث وہ وسیع خط و کتابت ہے جو دونوں افراد نے جنگ شروع ہونے کے بعد پیرس چھوڑنے پر مجبور ہونے کے بعد برقرار رکھا۔ بعد میں، جب والڈن ان پینٹنگز کی ادائیگی کرنے میں ناکام رہا جو چاگل نے اپنی برلن گیلری میں نمائش کے لیے رکھی تھیں، تب روبنر نے چاگل کی طرف سے والڈن کے ساتھ مداخلت کی۔ یہ مکمل طور پر واضح نہیں ہے کہ آیا اس کی مداخلت کامیاب رہی۔ روبنر نے 1913 کے ابتدائی حصے کے دوران برلن میں وقت گزارا: اس بات کا یقین کرنا ممکن نہیں ہے کہ اگلے دو سالوں میں وہ ان دو دارالحکومتوں میں سے کس میں رہ رہے تھے۔ مئی 1914 میں انہوں نے پیرس سے ڈائی اکشن تک "نیو سیزیشن" نمائش پر ایک رپورٹ بھیجی۔ تاہم، 1914 کے آخر میں انہوں نے "ڈائی ویزین بلیٹر" کے لیے کام کرنا شروع کیا جو اس وقت بھی جرمنی میں مقیم تھا (لیپزگ میں شائع ہوا)، اور جس میں انہوں نے "ہومر اینڈ مونٹی کرسٹو" کے عنوان سے ایک مضمون کا تعاون کیا۔ انہوں نے خاموش فلم "ڈیر آؤف اسٹینڈ" ("بغاوت") کے لیے "پینٹومیم" بھی لکھا جو کرٹ پنتھس کی تیار کردہ فلم تالیف داس کینوبچ میں شامل ہے۔ روبنر غالبا 1914 کے موسم گرما کے دوران بھی پیرس میں مقیم تھے اور کچھ ذرائع کے مطابق 1915 کے پہلے حصے کے دوران۔ جولائی 1914 کے آخر میں جنگ شروع ہوئی، اور 1914 یا 1915 میں لڈوگ روبنر، جنہوں نے جنگ کی اپنی پرجوش مخالفت کو کوئی راز نہیں رکھا، اور ان کی اہلیہ رضاکارانہ طور پر سوئٹزرلینڈ ہجرت کر گئیں۔ وہاں انہوں نے نیو زرچر زیتونگ کے لیے لکھا اور 1917/18 کے دوران "زیت ایکو" بھی شائع کیا، جو ایک امن پسند نیوز میگزین ہے جو بنیادی طور پر سوئٹزرلینڈ کی جلاوطنی کی بین الاقوامی برادری کے لیے تیار کیا گیا تھا۔ "زیٹ ایکو" کی تیاری کے علاوہ، لڈوگ روبنر نے اس کا زیادہ تر حصہ لکھا۔ سماجی نقاد 1912 میں لڈوگ روبنر نے ادبی تنقید کو ترک کر دیا اور سماجی تنقید پر توجہ مرکوز کرنے کا عہد کیا۔ پیرس میں ایک ادبی و سیاسی منشور "ڈیر ڈچٹر گریفٹ ان ڈائی پولیٹک" (عام طور پر "شاعر سیاست میں مشغول ہوتا ہے") شائع ہوا، جو اسی سال بعد میں ڈائی اکشن کے صفحات میں شائع ہوا۔ 1913 میں انہوں نے "ڈائی کرمینال سونٹ" شائع کیا جسے انہوں نے امریکی تاجر لیونگ اسٹون ہان اور ڈائی ایکشن میں ساتھی شراکت دار فریڈرک آئزنلور کے ساتھ مل کر لکھا تھا۔ انہوں نے یوجین فرانکوئس وڈوک کے ایک ایڈونچر ناول کا ترجمہ کیا اور اس کا تعارف لکھا، ایک مصنف جو ایک نوجوان آدمی کے طور پر فرانسیسی انقلاب اور اس کے نیپولین کے بعد کے دور سے گزرا تھا۔ ترجمہ 1920.Mémoires ڈی وڈوک، شیف ڈی لا پولیس ڈی سوریٹ، جون 1827 میں شائع ہوا۔ ڈوئچے ابرسیٹ زونگ وان لڈوگ روبنر جنوری 1920: لینڈسٹریچرلیبن۔ زیورخ اپنی رضاکارانہ سوئس جلاوطنی کے لیے روبینرز زیورخ کے مرکز کے قریب ہڈلاؤبسٹرایس 11 میں آباد ہوئے۔ روبنر اب جلاوطن فرانسیسی اور روسی امن پسند دانشوروں جیسے رومان رولینڈ، ہنری گیلبیوکس اور اناتولی لوناچارسکی کے ایک گروپ میں مرکزی شخصیت بن گئے۔ "زیٹ ایکو" کی تخلیق، ایک امن پسند سہ ماہی جس کی چار کاپیاں 1917 کے دوران تیار کی گئیں، ایک اہم منصوبہ تھا، لیکن روبنر برلن اور لیپزگ میں ڈائی اکشن اینڈ ڈائی ویسن بلیٹر کے ساتھ قریبی رابطے برقرار رکھنے میں بھی کامیاب رہا: مؤخر الذکر کی اشاعت 1916 کے دوران زیورخ منتقل ہوگئی۔ اسی سال روبنر نے اپنا شاعری کا مجموعہ "داس ہملیشے لخت" ("آسمانی روشنی") "ڈائی ویزین بلیٹر" میں شائع کیا، جس کے بعد اسی مجموعہ کا ایک کتابی ورژن شائع ہوا۔ اسی سال انہوں نے "داس زیل" میگزین میں اپنا "منشور"، "ڈائی اینڈرونگ ڈیر ویلٹ" (عام طور پر، "دنیا کو تبدیل کرنا") شائع کیا۔ 1917 لڈوگ روبنر کے لیے خاص طور پر نتیجہ خیز سال تھا۔ انہوں نے ادبی تنقید کی دنیا میں زیادہ وسیع پیمانے پر توانائی کے ساتھ تعاون کرتے ہوئے "زیٹ ایکو" تیار کیا۔ "ریوولوشن اسٹیج ان روسلینڈ" ("روس میں انقلاب کے دن") کے عنوان سے انہوں نے "زیٹ ایکو" کا استعمال کرتے ہوئے بڑی تعداد میں ان خطوط کے جرمن ترجمے شائع کیے جو لیو ٹالسٹائی نے اپنے قریبی دوستوں کو روسی انقلاب کے سامنے آنے والے واقعات کے بارے میں لکھے تھے، جن کے روبنر ایک پرجوش حامی تھے۔ "زیٹ ایکو" میں ایک اور چیز جو نمودار ہوئی وہ ٹالسٹائی کی "ڈیر فریمڈے اینڈ ڈیر باؤر" ("اجنبی اور کسان") تھی، جس کا ترجمہ فریڈا روبنر نے کیا تھا۔ انہوں نے پروگراماتی ٹکڑا "ڈیر کیمپف مٹ ڈیم اینگل" ("فرشتہ کے ساتھ لڑائی") شائع کرنے کے لیے "ڈائی اکشن" کا بھی استعمال کیا "داس اکشنبچ: فنف گیڈیچٹے زورفی این ڈائی فرونڈے" میں، جو کہ فیمفرٹ کے ذریعہ تیار کردہ مجموعہ ہے۔ آخر کار، اس سال، "ڈیر مینش ان ڈیر مٹ" ("بیچ میں آدمی [-/ شخص]") آیا، ایک مجموعہ جس میں روبنر نے پہلے شائع ہونے والے مختلف مضامین کو اکٹھا کیا۔ 1918 میں روبنر نے ٹالسٹائی کی ڈائریوں کا ترجمہ شائع کیا، جس پر انہوں نے اپنی اہلیہ کے ساتھ کام کیا تھا، اور جس میں انہوں نے اپنا ایک طویل تعارف شامل کیا۔ انہوں نے نیوز میگزین "داس فورم" میں ایک اور "منشور"، "ڈائی ایرنویرنگ" ("تجدید") بھی شائع کیا۔ اسی سال جنگ ختم ہوئی۔ غیر جانبدار سوئٹزرلینڈ میں، روسی انقلاب کے لیے لڈوگ روبنر کے جوش و خروش نے حکام کو متاثر نہیں کیا تھا۔ ایسی تجاویز ہیں کہ 1918 کے دوران سوئس کمیونسٹ کارکن فریڈا روبنر اور ان کے انارکیسٹ شاعر شوہر کے حوالے سے جرمن جنرل اسٹاف کے بڑھتے ہوئے دباؤ میں آ رہے تھے۔ روسی انقلاب نے یورپ بھر کی حکومتوں کو خوفزدہ کر دیا: ایک ماخذ کے مطابق جرمن جنرل اسٹاف کی ایک رپورٹ میں یہ نتیجہ اخذ کیا گیا ہے کہ "زیورخ میں روبینرز کے ارد گرد کے دائرے کو بین الاقوامی انقلاب کے صدر دفاتر کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے"۔ روبینرز سوئس حکام اور جرمن سفارت خانے کے نمائندوں دونوں کی طرف سے سخت نگرانی میں آنے سے آگاہ تھے۔ ان کی "جاسوسی" کی گئی اور ان کے زیورخ کے اپارٹمنٹ کی تلاشی لی گئی: یہ واضح نہیں ہے کہ کس نے، اور نہ ہی گھسنے والے کیا ڈھونڈ رہے تھے: ایسا لگتا ہے کہ انہیں یہ نہیں ملا۔ سوئس جلاوطنی کے دوران روبنر کے قریبی دوستوں میں سے ایک، فیروسیو بوسونی نے اپنے ایجنٹ، البرٹ بائیولی کو ایک خط لکھا، جس میں اس نے اعتراف کیا کہ وہ خود "زیورخ میں پیچھے رہ گیا ہے" اور یہ کہ اس کا دوست روبنر اچانک چلا گیا تھا، بغیر یہ بتائے کہ کیوں۔ کسی بھی طرح سے، روبینرز کو معلوم ہو گیا کہ انہیں سوئٹزرلینڈ چھوڑنے کی ضرورت ہے۔ کچھ ذرائع اسے تقریبا ایک ہی وقت میں برن سے سوویت سفارت خانے کی بے دخلی سے جوڑتے ہیں، جبکہ دیگر گنجے پن سے کہتے ہیں کہ دسمبر 1918 میں انہیں ملک سے نکال دیا گیا تھا۔ 24 دسمبر 1918 کو، ان کے خاندان کی گیلیشین نسل کی بدولت، لڈوگ روبنر کو آسٹریا کے قونصلر حکام نے آسٹریا کا پاسپورٹ جاری کیا جو بظاہر اب بھی زیورخ میں موجود تھے۔ 30 جنوری 1919 کو وہ سوئٹزرلینڈ سے روانہ ہوئے اور میونخ کے راستے برلن کی طرف روانہ ہوئے۔ 1919 کے پہلے نصف کے دوران میونخ میں پیش آنے والے انقلابی واقعات میں ان کی اہلیہ کی شمولیت اس وقت کے سرکاری شکوک و شبہات کو درست ثابت کرتی ہے کہ فریڈا روبنر ان لوگوں میں شامل تھیں جو جرمنی میں سوویت طرز کے انقلاب کے لیے فعال طور پر کام کر رہی تھیں۔ واپس برلن میں جب کہ ان کی اہلیہ سیاسی طور پر میونخ میں مصروف رہیں، لڈوگ روبنر گھر برلن واپس آئے جہاں وہ اپنے دوست، موسیقار فیروسیو بوسونی کے اپارٹمنٹ میں منتقل ہو گئے، جو یورپ کے ثقافتی دارالحکومتوں میں جنگ کے بعد کنسرٹ کے دوروں کا سلسلہ جاری رکھے ہوئے تھے۔ روبنر نے پوٹسڈیم میں کیپین ہاور پبلشنگ ہاؤس میں ایڈیٹر کی نوکری حاصل کی۔ انہوں نے دوسری بار اپنا مجموعہ "ڈیر مینش ان ڈیر مٹ" ("بیچ میں آدمی [-/ شخص]") شائع کیا، اس کے بعد مزید دو مجموعے شائع ہوئے: "کامیراڈن ڈیر مینشیٹ: ڈچٹنگن زر ویلٹریولوشن" ("کامریڈز آف ہیومینٹی: پویمز آن ورلڈ ریوولوشن") اور "ڈائی گیمینشافٹ"۔ ڈوکومینٹے ڈیر گیسٹیجن ویلٹوینڈے ("کمیونٹی: عالمی روحانی تبدیلی کے دستاویزات")۔ انہوں نے اسٹیج ڈرامہ شائع کیا جو انہوں نے 1917 اور 1918 کے دوران سوئٹزرلینڈ میں لکھتے ہوئے لکھا تھا: "ڈائی گیوالٹلوسن" ("عدم تشدد کے مرد")۔ اسٹیج ڈرامہ نئے تھیٹر کے ٹکڑوں کی کیپین ہاور سیریز میں شامل کیا گیا تھا۔ یہ وہ سال بھی تھا جس میں انہوں نے تھیٹر کے جریدے فریئی ڈوئچے بوہنے میں اپنا مضمون "ڈائی کلچرلی اسٹیلنگ ڈیس شوسپیلرز" ("اسٹیج اداکار کی ثقافتی حیثیت") شائع کیا۔ 1919 کے اوائل میں روبنر نے سیاسی طور پر ہم خیال مصنفین آرتھر ہولٹشر، روڈولف لیون ہارڈ، فرانز جنگ اینڈ الفونس گولڈشمٹ کے ساتھ مل کر بنڈ پرولتاریشر کلتر ("لیگ فار پرولتاری کلچر") قائم کیا۔ اس نے "ماضی کی شاندار روحوں کی طرف سے وراثت میں دی گئی ابدی اقدار" کو فروغ دینے کی کوشش کی۔ لیگ کو شعوری طور پر روسی پرولیٹکلٹ تحریک پر بنایا گیا تھا جو الیگزینڈر بوگدانوف سے متاثر تھی۔ کم از کم ایک ماخذ کا کہنا ہے کہ اس وقت تک روبنر نے شاید حال ہی میں شروع کی گئی کمیونسٹ پارٹی آف جرمنی (کے پی ڈی) میں شمولیت اختیار کر لی تھی۔ اس نے بورژوا معاشی اور تعلیمی اجارہ داری سے آزادی کے لیے انقلابی عوام کی جدوجہد کی حمایت کے لیے پرولتاری ثقافت کو متعارف کرانے کی کوشش کی۔ تاہم یہ کمیونسٹ پارٹی سے باہر کام کرتا تھا اور جرمنی کی کمیونسٹ ورکرز پارٹی کے ساتھ زیادہ منسلک تھا۔ لیگ نے ایک قلیل مدتی پرولتاری تھیٹر کی بھی بنیاد رکھی، جس کا مقصد عوام کے لیے پرولتاری ثقافت فراہم کرنا تھا۔ کارخانوں اور دیگر صنعتی مقامات پر پرفارمنس ہونی تھی۔ ہربرٹ کرانز کی "فریڈم" کی ایک پرفارمنس 14 دسمبر 1919 کو ہوئی۔ تاہم، لیگ 1920 کے دوران "رائے کے اختلافات" کے نتیجے میں ٹوٹ گئی اس سے پہلے کہ روبنر کے اپنے ڈرامے "ڈائی گیوالٹلوسن" ("عدم تشدد کے مرد") کو اسٹیج کرنا ممکن ہو۔ لڈوگ روبنر نے اپنی زندگی کے آخری مہینے والٹیئر کے ناولوں اور کہانیوں کا جرمن میں ترجمہ کرنے میں گزارے۔ ایک سال پہلے انہوں نے "ڈائی ویزین بلیٹر" میں "والٹیئر دی شاعر" ("ڈیر ڈچر والٹیئر") پر ایک کافی مضمون شائع کیا تھا اور اب اسے ترجمہ شدہ کاموں کے پہلے حجم کے پیش لفظ کے طور پر دوبارہ استعمال کیا گیا تھا جسے انہوں نے اپنی موت سے کچھ عرصہ قبل شائع کیا تھا۔ موت لڈوگ روبنر نمونیا کے نتیجے میں فروری 1920 کو رات بھر برلن کے ایک کلینک میں چھ ہفتوں کے بعد انتقال کر گئے۔ کچھ دن پہلے انہیں ان کی ادبی سرگرمیوں کے جشن میں "داس جنج ڈوئچ لینڈ گیسیلشافٹ" ("دی ینگ جرمنی سوسائٹی") کی طرف سے ایک ایوارڈ سے نوازا گیا تھا۔ ان کی آخری رسومات میں، جو 3 مارچ 1920 کو ہوئی، فرانز ففیمفرٹ اور فیلکس ہولینڈر نے آخری رسومات ادا کیں۔ ۔