Mona Brand
مونا برانڈ (22 اکتوبر 1915-1 اگست 2007) بیسویں صدی کی آسٹریلوی ڈرامہ نگار، شاعر اور آزاد مصنفہ تھیں۔ اس نے الیکسس فاکس کے نام سے بھی لکھا۔ رہتے ہوئے، برانڈ آسٹریلیا کے مقابلے یورپ میں بہتر جانا جاتا تھا، اتنا کہ برانڈ نے اپنی 1995 کی سوانح عمری، اینف بلیو اسکائی: مونا برانڈ کی سوانح عمری کا ذیلی عنوان دیا۔ ایک نامعلوم معروف مصنف۔ ابتدائی زندگی کا برانڈ 22 اکتوبر 1915 کو سڈنی میں الیگزینڈر اور وایلیٹ برانڈ (نی نکسن) کے ہاں پیدا ہوا۔ اس کا ایک بڑا بھائی جان اور ایک چھوٹا ڈیریک تھا۔ 1930 کی دہائی کے اوائل میں، اس کے والد ایس ایس کیپ لیوون جہاز پر دوسرے انجینئر تھے جو برسبین اور ڈارون کے درمیان لائٹ ہاؤسز اور لائٹ شپ کی خدمت کرتے تھے۔ ان کے خاندان میں ادبی اثرات تھے۔ برانڈ کو لکھے گئے ایک خط میں، اس کے والد نے ایک اصل نظم دی کارپینٹیریا لائٹ شپ شامل کی جسے اس نے بلیٹن میں شائع کرنے کی ناکام کوشش کی۔ برانڈ کی والدہ، وایلیٹ نکسن، صحافی، سرکاری سروےر، آرکیٹیکٹ اور شاعر فرانسس ہڈسن نکسن (1832-1883) کی سب سے چھوٹی بیٹی تھیں، جن کے شاعرانہ ٹکڑوں کا مجموعہ دی لیجنڈز اینڈ لیز آف پیٹر پرفیوم ممکنہ طور پر 'فرانسس ایچ کے ذریعہ جمع، درست اور ترمیم شدہ' 1865 میں ایف ایف بیلیئر کے ذریعہ میلبورن میں شائع ہوا تھا۔ جب برانڈ سات سال کا تھا، اس کی ماں کا خود ساختہ اسقاط حمل کے بعد انتقال ہو گیا، اور اسے راک ہیمپٹن گرلز گرامر اسکول میں تعلیم حاصل کرتے ہوئے راک ہیمپٹن میں رشتہ داروں کے ساتھ رہنے کے لیے بھیج دیا گیا۔ گیارہ سال کی عمر میں وہ واپس سڈنی چلی گئیں، اور نارتھ سڈنی گرلز ہائی اسکول میں اپنی تعلیم مکمل کی۔ برانڈ نے اپنی سوانح عمری اینف بلیو اسکائی میں اپنے بچپن کے بے گھر ہونے کے احساسات کے بارے میں لکھا، جسے انہوں نے 1995 میں شائع کیا۔ وہ اکثر اپنے ساتھ ہونے والے سلوک اور اپنے بھائیوں کے ساتھ ہونے والے سلوک کے درمیان فرق کو محسوس کرتی تھی، اور کم عمری سے ہی طبقے اور نسل میں دیگر عدم مساوات کو محسوس کرتی تھی۔ اس کا خیال تھا کہ اس سے اسے بعد کی تحریر اور رائے سے آگاہ کیا گیا۔ جب وہ ہائی اسکول میں تھیں تو وہ صحافی بننے کی خواہش رکھتی تھیں۔ بالغ سالوں کے برانڈ کی پہلی نوکری سڈنی میں دی سن کے ساتھ کاپی رائٹر کے طور پر تھی۔ دوسری جنگ عظیم کے دوران، اس نے ایک سماجی کارکن کے طور پر اور پھر محکمہ محنت اور قومی خدمت (1945-48) کے لیے ایک تحقیقی افسر کے طور پر کام کیا۔ اس نے 1948 اور 1954 کے درمیان لندن میں کام کیا، اصل میں بی بی سی کے لیے ٹائپسٹ کے طور پر، پھر 1956-57 میں ویتنام کے ہنوئی میں انگریزی ٹیچر کے طور پر، بعد میں آسٹریلیا واپس آ گئی۔ 26 ستمبر 1955 کو مونا نے کمیونسٹ پارٹی کے صحافی لین فاکس سے شادی کی، جو ایک شاعر اور افسانہ نگار بھی تھے۔ برانڈ کے دوستوں اور خود کے الفاظ میں، ان کی شادی "حقیقی ذہنوں کی شادی" تھی۔ وہ 9 جنوری 2004 کو سڈنی میں 98 سال کی عمر میں ان کی موت تک ساتھ رہے۔ سیاسی نظریات برانڈ 1947 سے 1970 تک آسٹریلیا کی کمیونسٹ پارٹی کی رکن تھیں "جس سے یہ واضح فرق پڑتا ہے کہ وہ سوویت پارٹی کی نہیں بلکہ آسٹریلیائی کمیونسٹ پارٹی کی رکن تھیں۔" ان کے حوالے سے کہا گیا تھا، "جب میں نے کمیونسٹ پارٹی میں شمولیت اختیار کی تو یہ اتنا زیادہ نہیں تھا کیونکہ میں کارل مارکس (جن کے بارے میں میں نے بہت کم پڑھا تھا) سے متفق تھی کیونکہ مجھے لگا کہ وہ اور ان کے پیروکار مجھ سے متفق ہیں۔" برانڈ کو بیٹر اے مل اسٹون کے ترجمہ میں "ترقی پسند آسٹریلوی مصنف" کے طور پر نوٹ کیا گیا تھا۔ برانڈ کی زیادہ تر سماجی سرگرمی کا اظہار ان کے کام کے ذریعے اور خاص طور پر نیو تھیٹر کے ساتھ ان کے تعلقات کے ذریعے کیا گیا۔ ان کے زیادہ تر ڈرامے واضح سیاسی پیغامات رکھتے ہیں۔ ان کے سب سے مشہور ڈراموں میں سے ایک، ہیئر کمز کش، 1935 میں آسٹریلیا سے ایگون کش کے اخراج کے واقعات پر بحث کرتا ہے۔ کش، ایک کمیونسٹ اور نازی مخالف جسے آسٹریلیا میں داخل ہونے سے منع کیا گیا تھا، کو پورے ڈرامے میں ایک ذہین، زمین سے نیچے آدمی کے طور پر پیش کیا گیا ہے، جبکہ جرمن عہدیداروں کو چاپلوسی کے طور پر لکھا گیا ہے۔ دیگر قابل ذکر سیاسی ڈراموں میں 'آور ڈیئر ریلیشنز' شامل ہے، ایک ڈرامہ جو مدرز ڈے کی صارفینیت پر طنز کرتا ہے اور سرمایہ دارانہ نظام کے اندر محنت کش طبقے کے نقصان پر تبادلہ خیال کرتا ہے، بیٹر اے مل اسٹون، جو انگلینڈ میں نوجوانوں کو مجرمانہ سزا سنانے میں ہونے والی نا انصافیت سے متعلق ہے اور ڈیریک بینٹلے کیس پر مبنی ہے، اور ہیئر انڈر ہیون، ایشیائی اور قبائلی دونوں کے خلاف جنس پرستی اور نسل پرستی کے بارے میں ایک ڈرامہ ہے۔ برانڈ آسٹریلیائی آباؤ اجداد کی فیلوشپ کی این ایس ڈبلیو برانچ کا ایک نمایاں رکن تھا، اور آباؤ اجداد کے حقوق کا مضبوط حامی تھا۔ فاکس کے ساتھ، اس نے 1967 کے ریفرنڈم میں 'ہاں' ووٹ کے لیے مہم چلائی تاکہ آسٹریلیائی آئین میں آسٹریلیائی باشندوں کو تسلیم کیا جا سکے، جیسا کہ گورنر جنرل، سر ولیم ڈین نے 1997 میں مصالحتی کنونشن میں نوٹ کیا تھا۔ 1956 میں، برانڈ نے سی پی اے کے ساتھ اپنی وابستگی کے ذریعے ویتنامی انقلاب کی مدد کے لیے ویتنام کا سفر کیا۔ اس نے ریڈیو ہنوئی اور وائس آف ویتنام کی مدد کی، خاص طور پر انگریزی ترجمے کے ساتھ، اگلے سال آسٹریلیا واپس آ گئی۔ آسٹریلیائی سیکیورٹی انٹیلی جنس آرگنائزیشن (اے ایس آئی او) نے 1950 سے برانڈ پر ایک سیکیورٹی فائل رکھی تھی جس میں اس کی نقل و حرکت اور سرگرمیوں کی تفصیل دی گئی تھی۔ فائل 379 صفحات لمبی تھی جب اسے بند رسائی سے جاری کیا گیا تھا۔ برانڈ نے خود فائل پڑھی، اور 2002 میں دی سڈنی مارننگ ہیرالڈ میں ایک طنزیہ ٹکڑے میں اے ایس آئی او کے اقدامات پر اپنی ناپسندیدگی کا اظہار کیا۔ ادبی کیریئر برانڈ نے جنگ کے سالوں کے دوران آسٹریلیائی مصنفین کی فیلوشپ کی وکٹورین برانچ میں شمولیت اختیار کی، اور ساتھی مصنفین لیونارڈ مان، فرینک ڈالبی ڈیوسن، اور وینس پالمر کے ساتھ اپنے ابتدائی کاموں پر تبادلہ خیال کیا۔ جنگ کے بعد انہوں نے میلبورن ریئلسٹ رائٹرز گروپ میں شمولیت اختیار کی، جہاں ان کا پہلا ڈرامہ ہیئر انڈر ہیون پڑھا گیا۔ اس گروپ، جس میں مصنفین فرینک ہارڈی اور ایرک لیمبرٹ شامل تھے، نے میلبورن نیو تھیٹر کو اس ڈرامے کی سفارش کی اور یہ 1948 میں پیش کیا گیا۔ اس سال لوئی ڈن کی پروڈکشن نے کئی انعامات جیتے۔ برانڈ نے ریڈ کراس کے لیے شام کی امدادی تقریب کے لیے ون ایکٹ پلے کے ساتھ تھیٹر لکھنا شروع کیا۔ ڈراموں میں صرف خواتین کاسٹ کی ضرورت تھی کیونکہ یہ تقریب پریسبیٹرین لیڈیز کالج، سڈنی کے ذریعے چلائی اور منظم کی جا رہی تھی۔ اس کا کزن اس تقریب کا حصہ تھا اور اسے پرفارم کرنے کے لیے ایک ڈرامہ دیا گیا جو اسے پسند نہیں تھا۔ اس وقت برانڈ کے ساتھ روم میٹ ہونے کے ناطے، اس نے پوچھا کہ کیا برانڈ اس ہفتے کے آخر میں اس کے لیے کچھ بہتر لکھ سکتا ہے۔ برانڈ نے اتفاق کیا اور اپنا پہلا ون ایکٹ ڈرامہ لکھا، جو فرسٹ ایڈ کے عنوان سے فرسٹ ایڈ کے علاج کے سیکھنے کے منحنی خطوط کے بارے میں ایک کامیڈی ہے۔ برانڈ نے بڑے پیمانے پر بیرون ملک سفر کیا، سب سے پہلے 1948 میں لندن گیا۔ انہوں نے اپنے کام سے لندن کے تھیٹر گروپوں میں دلچسپی پیدا کرنے کی کوشش کی لیکن انہیں بتایا گیا کہ لندن کے سامعین آسٹریلیا کے بارے میں ڈراموں میں دلچسپی نہیں لیں گے۔ ساڑھے پانچ سالوں کے دوران وہ برطانیہ میں تھیں (1948-1953) برانڈ لندن کے یونٹی تھیٹر میں سرگرم تھا جس نے آسٹریلیا کے نیو تھیٹر کے ساتھ مشترکہ خیالات کا اشتراک کیا۔ اس وقت کے دوران برانڈ نے اسٹرینجرز ان دی لینڈ لکھا جو ملیان کے ایک بنگلے میں ترتیب دیا گیا تھا۔ چونکہ یہ ڈرامہ موجودہ دلچسپی کے ایک مسئلے ملیان ایمرجنسی سے نمٹتا ہے، برانڈ کو امید تھی کہ انگریز اس میں دلچسپی لیں گے۔ اسے یونٹی تھیٹر نے 1950 میں تیار کیا تھا اور پھر برطانیہ میں اس پر پابندی لگا دی گئی تھی۔ یہ بعد میں آسٹریلیا، یو ایس ایس آر، چیکوسلوواکیا، مشرقی جرمنی اور ہندوستان میں پیش کیا گیا۔ بیٹر اے مل اسٹون ایک قابل ذکر سماجی حقیقت پسندانہ ڈرامہ ہے۔ 1953 میں لکھا گیا یہ ڈرامہ ڈیریک بینٹلے کیس سے متاثر تھا، جس میں ایک نوجوان، ناخواندہ شخص کو ڈکیتی میں ملوث ہونے کی وجہ سے پھانسی دی گئی تھی جس کی وجہ سے ایک پولیس اہلکار کا قتل ہوا تھا۔ برانڈ بعد از مرگ معافی کی مہم کے گرد کھیل کو مرکوز کرتا ہے۔ وہ اس ڈرامے کو بچوں کے ساتھ بدسلوکی، تجارتی استحصال اور نوجوانوں کو مجرم بنانے کے مسائل پر غور کرنے کے لیے استعمال کرتی ہے۔ اس ڈرامے کی سیاسی نوعیت اور درپیش مسائل عنوان کے بائبل کے حوالہ میں جھلکتے ہیں، "یہ اس کے لیے بہتر تھا کہ اس کی گردن میں ایک چکی کا پتھر لٹکا دیا جائے اور اسے سمندر میں پھینک دیا جائے، اس سے کہ وہ ان چھوٹے بچوں میں سے کسی ایک کو ناراض کرے۔" (لوقا 17.2) برانڈ اس بات پر زور دیتا ہے کہ جب دنیا نے اس کے کردار 'رونی' کے ساتھ سلوک کیا (یعنی. ڈیرک)، بچپن میں جب چیزیں غلط ہوئیں تو دنیا نے ان کے لیے کوئی ذمہ داری نہیں لی۔ نیو تھیٹر سڈنی کے نیو تھیٹر کے ساتھ انجمنیں، 20 ویں صدی کے وسط میں آسٹریلیائی خواتین ڈرامہ نگاروں کی ترقی سے متعلق تھیں اور بین الاقوامییت کے حقوق نسواں کے معاملات پیش کرتے ہوئے جنگ اور تنہائی کی منفرد بصیرت فراہم کرتی تھیں۔ نیو تھیٹر نے 1930 کی دہائی میں اپنے قیام کے بعد سے ان کے فلسفے کی تعریف کئی طریقوں سے کی ہے: نعرہ آرٹ ایک ہتھیار ہے سے لے کر ایک مقصد کے ساتھ حالیہ تھیٹر تک۔ یہ تجویز کیا گیا ہے کہ آسٹریلیائی پروفیشنل تھیٹر سے برانڈ کی فنکارانہ "تنہائی" کی ایک وجہ اس کا بائیں بازو کا جھکاؤ اور نیو تھیٹر کے ساتھ وابستگی ہے۔ اگرچہ اسے آسٹریلیائی تھیٹر کی تاریخ میں نسبتا کم تسلیم کیا گیا ہے، لیکن حقیقت میں، اس نے دنیا بھر میں بہت سے دوسرے معروف آسٹریلیائی ڈرامہ نگاروں، مثال کے طور پر ڈیوڈ ولیمسن کے مقابلے میں زیادہ ڈرامے تیار کیے ہیں، لیکن آسٹریلیا کے اندر برانڈ کا کوئی بھی ڈرامہ پیشہ ورانہ طور پر اس کی زندگی کے دوران تیار نہیں کیا گیا تھا۔ یہ زیادہ امکان ہے کہ برانڈ کی مرکزی دھارے کے آسٹریلیائی تھیٹر سے علیحدگی اس دور کے سیاسی اور ادبی تناظر کی وجہ سے تھی جس میں اس نے لکھا تھا اور اس دور میں ترقی پسند ڈرامہ نگاروں اور مصنفین کے ساتھ وسیع تر سلوک کیا گیا تھا۔ اس وقت آسٹریلیا میں ایک قدامت پسند مرکزی دھارے کی تھیٹر انڈسٹری کے غلبہ کے ساتھ، کچھ اعتدال پسند سوشلسٹ یا حقوق نسواں کے ڈرامہ نگاروں جیسے برانڈ نے نیو تھیٹر یا ریپرٹری تھیٹر تحریک میں ایک آؤٹ لیٹ پایا جس نے سوشلسٹ اور سماجی طور پر باخبر آرٹ تحریکوں کی حمایت کی۔ مرکزی دھارے میں پہچان کی کمی کا اثر بائیں بازو کے ساتھ وابستگی میں اضافہ اور ان مصنفین کی ساکھ کو مزید 'داغدار' کرنا تھا۔ اس عرصے کے دوران نیو تھیٹر نے پہچان کے لیے جدوجہد کی، خاص طور پر سڈنی میں، کیونکہ پندرہ سالوں تک تجارتی پریس نے اپنی پروڈکشن کے جائزے شائع نہیں کیے۔ تاہم، برطانیہ، روس، چین، چیکوسلوواکیا، ہنگری، جرمنی، رومانیہ، پولینڈ، لٹویا اور ہندوستان میں برانڈ کے کاموں کو خوب پذیرائی ملی۔ نیو تھیٹر کے ساتھ اس کی شمولیت تین دہائیوں سے زیادہ پر محیط تھی اور اس نے اسے بیس سے زیادہ ڈرامے لکھنے کا موقع فراہم کیا۔ انہوں نے نیو تھیٹر پروڈکشنز کی تعریف اس طرح کی ہے کہ "یا تو واضح طور پر یا اس کے مضمرات سے یہ ظاہر ہوتا ہے کہ سرمایہ داری میں بڑی کمزوریاں ہیں اور اشتراکیت میں طاقت پائی جاتی ہے۔" ذاتی طور پر، اس نے حقوق نسواں کے نظریات کو ترجیح دیتے ہوئے انسانی مسائل کو حل کرنے کی کوشش کی۔ یہ ان کے شوقیہ ڈرامے، ان سرچ آف افرا میں واضح ہے، جس کے بارے میں انہوں نے کہا کہ انہوں نے یہ ڈرامہ شعوری طور پر حقوق نسواں کے کام کے طور پر نہیں لکھا تھا۔ اس کے بجائے، اس نے مرکزی کردار کے لیے نا انصاف کو محسوس کیا اور انسان دوست نقطہ نظر سے کام لکھا۔ برانڈ نے اس وقت کے حقوق نسواں کے ادب کو بھی تھوڑا غیر منطقی سمجھا جب الفاظ کو مردانہ کے بجائے محض نسائی آواز میں تبدیل کر دیا گیا۔ نیا تھیٹر آج بھی چل رہا ہے۔ نیو تھیٹر آرکائیو این ایس ڈبلیو کی اسٹیٹ لائبریری کے پاس ہے۔ اس مجموعے میں مونا برانڈ کے مقالے ہیں جن میں لیکچرز، پلے اسکرپٹ، میوزیکل اور نظمیں شامل ہیں۔ غیر کارکردگی والے کاموں میں شامل ہیں: 'دی سائلنٹ پیپل'، 'فلڈ ٹائڈ'، 'پیومنٹ اواسس'، 'ان بائی'، 'کوری سونگ'، 'ہیمر اینڈ اسٹارز' اور ہیئر کمز کش، جو 1982 میں آسٹریلیائی پلے رائٹس کانفرنس میں بطور ریڈنگ پیش کیا گیا تھا۔ دوسرے ممالک میں شائع ہونے والی تصانیف میں ہیئر انڈر ہیون (1956) اور اسٹینجرز ان دی لینڈ (1961) روسی کے ساتھ ساتھ بیٹر اے مل اسٹون (1957) اور اسٹینجرز ان دی لینڈ (1957) چینی زبان میں شامل ہیں۔ شاعری کے برانڈ کے شاعری کے چار مجموعے شائع ہوئے اور ان کے کیریئر کے دوران اخبارات اور رسالوں میں متعدد انفرادی نظمیں شائع ہوئیں۔ اس کی پہلی شائع شدہ نظم 'شی ایز اے ڈیئر' 1928 میں دی آسٹرالیشین میں شائع ہوئی جب وہ 12 سال کی تھیں۔ یہ نظم اس کے والد کے لیے لکھی گئی تھی اور اس میں اس کی "ہرن کی طرح شرمیلی" ماں وایلیٹ کے بارے میں بتایا گیا ہے، جس کا کچھ سال پہلے انتقال ہو گیا تھا۔ اس نائٹ، ایک اور ابتدائی نظم برانڈ کے پسندیدہ ورڈز ورتھ کے سنیٹ کی دوسری سطر سے متاثر تھی: "یہ سمندر جو اپنی گود کو چاند سے جوڑتا ہے"۔ اثرات برانڈ کی ابتدائی شاعری انگریزی شاعروں سے بہت زیادہ متاثر تھی اور کچھ حد تک ورڈز ورتھ، کیٹس، شیلی، ولفریڈ اوون، سیگ فرائیڈ ساسون، والٹر ڈی لا ماری اور ایڈنا سینٹ ونسنٹ ملی کی نقل کرتی ہے۔ اپنے ابتدائی کام میں، اس نے آزاد نظم کے بجائے ایک باقاعدہ شاعری کی اسکیم کو ترجیح دی حالانکہ اس نے جو بھی خیال کے مطابق ہو اسے اپنایا۔ 1930 کی دہائی کے آخر میں، دوسری جنگ عظیم کے پھیلنے کی وجہ سے برانڈ نے ایک منصوبہ بند بیرون ملک سفر منسوخ کر دیا۔ اس عرصے کے دوران ان کی شاعرانہ توجہ آسٹریلیا کے سماجی اور سیاسی ماحول کے ساتھ ساتھ آسٹریلیا کے منفرد منظر نامے اور سمندری منظر پر تھی۔ یہ ایک مصنف کی حیثیت سے ان کی ترقی کا وقت بھی بن گیا کیونکہ ان کی ملاقات میلبورن ورکرز ایجوکیشن ایسوسی ایشن کے ٹیوٹر ولیم فیرن وانن سے ہوئی، جنہوں نے انہیں متاثر کیا اور پڑھایا۔ اس کی دوستی برسبین کے ایک شاعر جیمز دیوانی سے بھی ہوئی، جس نے اسے جان شا نیلسن سے متعارف کرایا، جسے برانڈ آسٹریلیا کا بہترین گیت شاعر سمجھتا تھا۔ 1960 کی دہائی کے دوران، برانڈ نے مارگریٹ بار کے ڈانس ڈراموں کے لیے نظموں کی داستان لکھنا شروع کی۔ اس عرصے میں، برانڈ نے جدید موسیقار، جان اینٹل کے ساتھ بھی تعاون کیا۔ بار اور اینٹل دونوں نے مفت آیت کی شکل پر اصرار کیا، جس نے برانڈ کے تحریری انداز کو کسی حد تک تبدیل کر دیا۔ شاعری کے مجموعے وہیل اینڈ بابن (1938) برانڈ کے دوستوں نے رضاکارانہ طور پر اس مجموعہ کی 500 کاپیاں شائع کرنے میں اس کی مدد کی۔ پیش لفظ ڈیم میری گلمور نے لکھا تھا، جس نے نشاندہی کی کہ برانڈ کی شاعری "براہ راست اور سادہ" ہے۔ مواد: ہومسپن، ہائیڈ پارک فاؤنٹین، دی میزر، سیکوئنس، سمپیتھی (وسط موسم سرما میں)، دی فیشن ایبل ہیٹ، فرام اے اسٹیشن برج، ایج لیس، وگیل، ایسپریشن آف این ارتھ ورم، وینڈر تھرو، ڈریم گارڈن، شٹر، دی کوئینز بریک فاسٹ، ڈیتھ، ترجمہ او ڈی ای VII بائی ہوریس، پراؤنڈ چیم، ایسٹر ہیمن، دی پرائمروز فلاور، فارگیٹنگ، زنیاس، ریڈیو گریٹنگ، سیڈ ٹیل آف اے میوزیکل ڈو، دی آئیڈل روم، اس نائٹ، مائی سونگ، گوئنگ اپ، اے سمپل اسونس سلور سنگنگ (1940) سرورق البرٹ کولنز نے ڈیزائن کیا تھا۔ "حقیقت یہ ہے کہ عمدہ قلم اور سیاہی کی ڈرائنگ میں ایک مشہور درخت کو دکھایا گیا ہے جو غیر مقامی زمین کی تزئین کی خصوصیات کے ساتھ میری مسلسل پیشگی مشغولیت کو ظاہر کرتا ہے۔" مواد: پرامز، کلیوز، سلور سنگنگ، مینز ڈیسٹنی، کولنز اسٹریٹ، دی سولائزڈ، دی بلیو گم (آؤٹ سائیڈ مائی ونڈو)، ٹوائلائٹ، آسٹریلین کرسمس (یا کمنگ اپ ٹو سکریچ)، دی وائٹ ٹری، آؤٹ سائیڈ، چنٹز، پینورما، ایٹ دی بیلے، ایٹرنٹی، دی آئیڈل روم، دی مسر، زینیاس، اس نائٹ، مائی سونگ، ہائیڈ پارک فاؤنٹین، سیکوینس، گوئنگ اپ، Vigil.Lass ان لو (1946) سرورق خود برانڈ نے ڈیزائن کیا تھا۔ مواد: لاس ان لو، ینگ مدر، ساؤنڈ اینڈ سی، دی ٹرسٹ، سمفنی آف مین، کرسمس ٹری، کل، دی ولو، فائنل، ساؤنڈ لیس، کیکوفونی، انسٹرومنٹ، آل آئی نو، یہ ہاتھ، ٹو جان (1940)، ایکونائٹ (مونکس ہڈ)، سیشور، سیل ایڈ، طوطے، "وہ آپ کے الزام لگانے والے کہاں ہیں؟" "، وائٹ ہیلز، ٹو اے Poet.Coloured ساؤنڈز (1997) اس مجموعے میں" کچھ پہلے غیر شائع شدہ ٹکڑے، نیز دیگر جو پرنٹ میڈیا میں شائع ہوئے ہیں یا اسٹیج اور ٹیلی ویژن پروڈکشن کے ساتھ مل کر پیش کیے گئے ہیں "شامل ہیں۔ مواد: تین حصے، جو ترتیب کی تاریخ کے مطابق ترتیب دیے گئے ہیں۔ 1928-1938: دی آئیڈل روم، زنیاس، اس نائٹ، ہائیڈ پارک فاؤنٹین، مائی سانگ، دی مسر، فارگٹنگ، ایج لیس، ایسپریشن آف این ارتھ ورم، ترجمہ اوڈے VII بذریعہ ہوریس، شیی ایز اے ڈیئر، ٹو اے فیلو شاعر۔ 1938-1946: یہ ہاتھ، دی ولو، لاس ان لو، دی وائٹ ٹری، ساؤنڈ لیس، آل آئی نو، کیکوفنی، انسٹرومنٹ، ٹوائلائٹ، مینز ڈیسٹنی، پینورما، کولنز اسٹریٹ، دی بلیو گم، پرامیز، سیشور، ساؤنڈ اینڈ سی، طوطے، ایکونائٹ (مونکس ہڈ)، سمپیتھی، سلور سنگنگ، ینگ مدر، دی سولائزڈ، سمفنی آف مین، آسٹریلیائی کرسمس، ایٹ دی بیلے، ایٹرنٹی، دی ٹرسٹ، کلز، ٹو جان (1940)، سیل ایڈ، کرسمس ٹری، کل۔ 1946 سے: اسپان، آفٹر لنچ، سنوئی!، دی ٹوسٹ آف تورک، آن آور بلائنڈنیس، سنیٹ فار اسٹریم اسٹریٹ، وولومولو، مڈل ایج، ہائی وے، بین ہائی ریور، دی اسٹوڈنٹ، ہالونگ بے، ہائی تھون، سونگ آف ویتنام، ٹوئنٹی سمرز، سنیٹ فار اے سنڈے، سنیٹ فار ٹو سٹیز، ہاؤ اے ساؤنڈ کین گرو، ہاربر جرنی، انڈین اوشین، بمبئی وارف، تھراپی، ڈیپ ساؤتھ ڈیپ فریز، امیریلا۔ مختصر کہانیاں اور دیگر کام پری کی سیڑھی (1925) برانڈ نے 16 جنوری 1925 کو آرٹیشیا میں مختصر کہانی 'دی پری کی سیڑھی' شائع کی، جب وہ ویتنام کی 9 سال کی تھیں (1958) اس مجموعہ میں مختصر کہانیاں اور شاعری شامل ہیں۔ اس مجموعے کی مختصر کہانیاں مصنف اور مختلف پس منظر سے تعلق رکھنے والی ویتنامی خواتین کے درمیان ہونے والی گفتگو پر مبنی ہیں جو شمالی ویتنام میں ان کے دوران ہوئی تھیں۔ برانڈ نے لکھا، "میرے شوہر [لین فاکس] اور میں نے شمالی ویتنام کے مختلف حصوں میں خواتین سے بات کی-ڈیلٹا اور ساحل پر چھوٹے چھوٹے کاٹیج میں کسان، ہونگے کیمفا میں کان کن اور شمال مغرب کے نئے تھائی-میو خود مختار علاقے میں مختلف قومی اقلیتوں سے تعلق رکھنے والے لوگ۔" تین کہانیوں کو "سوانح عمری کے طور پر زیادہ درست طریقے سے بیان کیا جا سکتا ہے کیونکہ وہ واقعات کو تقریبا بالکل اسی طرح بیان کرتی ہیں جیسے وہ پیش آئے تھے، سوائے چند چھوٹے کرداروں کی تخلیق کے۔" دیگر کہانیوں کو زیادہ افسانوی سلوک دیا گیا ہے۔ مواد: مختصر کہانیاں: زندگی کی طرف واپسی، لٹل میسنجر، ڈاؤن ڈریگن، جنگل میں آواز، ایک بار مزید پھول کھلتے ہیں۔ شاعری: دی سن رائزز، ہائی تھون، ہالونگ بے، دی اسٹوڈنٹ، سونگ آف Vietnam.Twenty سمرز-گیری شیرسٹن کے ریکارڈ کردہ گانے کے بول اینف بلیو اسکائی: مونا برانڈ کی سوانح عمری، ایک نامعلوم معروف پلے رائٹ (1995)-برانڈ کی خود شائع شدہ سوانح عمری۔ بعد کے سال اور موت حقوق نسواں کی دوسری لہر اور 1980 کی دہائی میں یونیورسٹیوں میں خواتین کی تعلیم کے نظم و ضبط کا عروج، جس نے اکثر خواتین کی تاریخ کو دوبارہ حاصل کرنے کے لیے کام کیا، آسٹریلیا میں برانڈ کے کام اور کیریئر کی پہچان میں اضافہ دیکھا گیا۔ اگرچہ ان کا کوئی بھی ڈرامہ آسٹریلیا میں پیشہ ورانہ طور پر پیش نہیں کیا گیا تھا، آسٹریلیا میں تھیٹر میں ان کی اہم شراکت کے اعتراف کے طور پر، کرسٹین ایم ٹلی نے 1981 میں برانڈ کے ڈراموں اور ان کی سیاسی سرگرمی کا تفصیلی مطالعہ کیا۔ ٹلی نے بہت سے اسکرپٹ اور پروڈکشن کی تفصیلات جمع کیں اور اپنے کام کے نتیجے میں، برانڈ کے بہت سے اصل نسخے اور خطوط اب یونیورسٹی آف کوئینز لینڈ، برسبین میں فرائر لائبریری کے پاس موجود ہیں۔ پوسٹر، عارضی اور مونا برانڈ کے ذریعے جمع کردہ ویتنامی فن کا ایک بڑا مجموعہ این ایس ڈبلیو کی ریاستی لائبریری میں منعقد کیا جاتا ہے۔ برانڈ کا انتقال 1 اگست 2007.Hay، ایشلے کو سڈنی میں ہوا۔ 'مونا برانڈ، 1915-2007۔' سڈنی پین میگزین (جون 2008): 44 ریکگنیشن آور ڈیئر ریلیشنز نے این ایس ڈبلیو آرٹس کونسل ڈرامہ فیسٹیول (1963) میں پہلا انعام جیتا۔ کرسمس گوز نے چلڈرن فلم اسکرپٹ کے لیے مومبا پرائز جیتا۔ (1972) فار ریچر فار پورر نے نوسا آرٹس تھیٹر پرائز جیتا۔ (1985) نیو تھیٹر کی لائف ممبرشپ سے نوازا گیا۔ پین لاس ان لو کی لائف ممبرشپ نے کوئینز لینڈ آرٹسٹ ایسوسی ایشن کے زیر اہتمام 1945 کا جیمز پیکوٹ میموریل مقابلہ جیتا۔ میراث لین فاکس پینٹنگ پرائز برانڈ نے اپنے شوہر کی یاد میں لین فاکس پینٹنگ پرائز کا آغاز کیا، جسے لین فاکس پینٹنگ ایوارڈ بھی کہا جاتا ہے۔ 2011 سے اور دو سالہ طور پر کیسلمین آرٹ میوزیم زندہ آسٹریلیائی فنکاروں میں سے آنے والوں کو مدعو کرتا ہے جو ایمانوئل فلپس فاکس کے فن اور زندگی کے بارے میں اپنے رد عمل کو پینٹ کرنے میں نمائندگی کرتے ہیں جن کی پہلی سوانح عمری 1985 میں لین فاکس نے لکھی تھی۔ ایک فاتح کو 50,000 ڈالر کا انعام دیا جاتا ہے اور ان کی پینٹنگ آرٹ میوزیم کے مجموعے کے لیے حاصل کی جاتی ہے۔ یہ آسٹریلیا کے سب سے امیر پینٹنگ انعامات میں سے ایک ہے۔ فاتح 2011: لن ملر، ونٹر اسٹورم، بے سینٹ، برائٹن 2013: جوڈی ڈریو، دی سلک گاؤن 2015: پروڈینس فلنٹ، واش 2019: بیٹی کنٹیوا پومانی، انتارمونا برانڈ ایوارڈ 2016 میں دو سالہ مونا برانڈ ایوارڈ، جسے مونا برانڈ ایوارڈ برائے خواتین اسٹیج اور اسکرین رائٹرز کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، کا افتتاح این ایس ڈبلیو فاؤنڈیشن کی اسٹیٹ لائبریری نے برانڈ کی جائیداد سے ایک وصیت کے بعد کیا۔ یہ ایوارڈ "اسٹیج یا اسکرین کے لیے لکھنے والی ایک شاندار آسٹریلوی خاتون" کو دیا جاتا ہے۔ اس وصیت میں ایک دو سالہ ایمرجنگ رائٹر ایوارڈ کی فنڈنگ شامل تھی، جسے بعد میں ارلی کیریئر رائٹر ایوارڈ کا نام دیا گیا، جو ایک ایسی خاتون مصنفہ کے لیے قابل قدر ہے جو اپنے پہلے پیشہ ورانہ طور پر تیار کردہ، اسکرینڈ یا براڈکاسٹ کام کے لیے اپنے کیریئر کے ابتدائی مراحل میں ہے۔ فاتح، مونا برانڈ ایوارڈ 2016: جوانا مرے-سمتھ 2018: پیٹریشیا کارنیلیس 2020: کیٹ ملوانی 2022: اینڈریا جیمز فاتح، ارلی کیریئر رائٹنگ ایوارڈ 2016: جاڈا البرٹس 2018: لوسی ناکس 2020: اینچولی فیلیسیا کنگ 2022: سکھجیت خالصہ