Film styles
فلمی انداز سے مراد وہ قابل شناخت سنیما تکنیک ہے جو فلم ساز اپنے کام میں مخصوص قدر پیدا کرنے کے لیے استعمال کرتے ہیں۔ ان تکنیکوں میں فلمی زبان کے تمام پہلو شامل ہو سکتے ہیں، بشمول: ساؤنڈ ڈیزائن، میس-این-سین، ڈائیلاگ، سنیماٹوگرافی، ایڈیٹنگ، یا ڈائریکشن۔ انداز اور ہدایت کار ایک فلم ہدایت کار کا ایک مخصوص فلم سازی کا انداز ہو سکتا ہے جو دوسرے ہدایت کاروں سے مختلف ہوتا ہے، جیسا کہ مصنف کا اپنا مخصوص تحریری انداز ہوتا ہے۔ فلمی تکنیکوں کے تجزیے سے فلم سازوں کے انداز کے درمیان فرق واضح ہو جاتا ہے۔ فلم سازوں کے لیے بہت سے تکنیکی امکانات دستیاب ہیں۔ اس کے نتیجے میں ہر ایک تکنیک کا استعمال کرتے ہوئے کوئی ایک فلم نہیں بنائی جائے گی۔ مثال کے طور پر تاریخی حالات ڈائریکٹر کے انتخاب کو محدود کرتے ہیں۔ خاموش فلمی دور کے دوران، فلم ساز سنکرونائزڈ ڈائیلاگ کا استعمال کرنے کے قابل نہیں تھے جب تک کہ 1920 کی دہائی کے آخر میں آواز ممکن نہ ہو گئی۔ 1930 کی دہائی سے پہلے فلمیں بلیک اینڈ وائٹ ہوتی تھیں۔ اب ہدایت کاروں کے پاس رنگین رنگوں یا بلیک اینڈ وائٹ میں شوٹنگ کا انتخاب ہوتا ہے۔ ہدایت کار اس بات کا انتخاب کر سکتے ہیں کہ فلمی زبان کیسے استعمال کی جائے۔ فلمی انداز کو متاثر کرنے کے سب سے نمایاں طریقوں میں سے ایک میس-این-سین، یا جو اسکرین پر ظاہر ہوتا ہے اس کے ذریعے ہے۔ لائٹنگ، ملبوسات، پروپس، کیمرے کی حرکتیں، اور پس منظر سبھی میس-این-سین کا حصہ ہیں۔ صرف میس-این-سین کو تبدیل کرکے ایک ہی اسکرپٹ پر مبنی فلم بنانے کے بے شمار طریقے ہیں۔ ان تکنیکوں کو ایڈجسٹ کرنے سے معنی پیدا ہوتا ہے اور بیانیے کے پہلوؤں کو اجاگر کیا جا سکتا ہے۔ بہت سے فلم ساز کہانی کی عکاسی کرنے کے لیے مجموعی فلمی انداز بنائیں گے۔ انداز اور سامعین بہت سی فلمیں کلاسیکی ہالی ووڈ کے داستانی فلمی انداز سے مطابقت رکھتی ہیں، جو کہ رہنما اصولوں کا ایک مجموعہ ہے جس پر بہت سے فلم ساز عمل کرتے ہیں۔ اس انداز میں کہانی کو ایک وجہ اور اثر کے رشتے میں تاریخی طور پر بیان کیا گیا ہے۔ اس فلم کے انداز میں بنیادی اصول تسلسل ایڈیٹنگ ہے، جہاں ایڈیٹنگ، کیمرہ اور آواز کو ناظرین کے لیے "پوشیدہ" سمجھا جانا چاہیے۔ دوسرے لفظوں میں، ان عناصر پر توجہ نہیں دی جانی چاہیے۔ اگرچہ بہت سے فلم ساز ان رہنما اصولوں کی تعمیل کرتے ہیں، لیکن دوسرے فلم ساز بھی ہیں جو رہنما اصولوں کو نظر انداز کرتے ہیں اور فلم کی تکنیکوں کی طرف توجہ دلاتے ہیں۔ یہ فلم ساز ایک جدید انداز بنانے یا فلمی زبان کے مخصوص پہلوؤں کی طرف توجہ مبذول کرانے کے لیے فلم کے معیاری اصولوں کی خلاف ورزی کر سکتے ہیں۔ ہدایت کار فیصلہ کرتا ہے کہ اسکرین پر کیا ہے اور کیا نہیں ہے، اس کی رہنمائی کرتے ہوئے کہ سامعین کیا دیکھتے ہیں اور کیا نہیں دیکھتے ہیں۔ اگرچہ سامعین فلم کے انداز کو شعوری طور پر جذب نہیں کر سکتے ہیں، پھر بھی یہ ناظرین کے فلم کے تجربے کو متاثر کرتا ہے۔ جب ناظرین کوئی فلم دیکھتے ہیں تو انہیں فلم کے پچھلے تجربات کی بنیاد پر کچھ توقعات ہو سکتی ہیں کیونکہ کچھ تکنیک عام طور پر فلم میں پائی جاتی ہیں اور روایتی ہو جاتی ہیں۔ مثال کے طور پر، ایک طویل شاٹ کے بعد عام طور پر قریب سے دیکھنے کے لیے ایک کٹ ہو سکتا ہے۔ اگر کوئی کردار اسٹیج کے پار چل رہا ہے، تو سامعین توقع کرتے ہیں کہ کیمرہ پین کرے یا کردار کی حرکت کی پیروی کرے۔ ناظرین محض تصاویر کا ایک گروپ دکھائے جانے کے بجائے فلم کے ساتھ بات چیت کرنے اور اس کا حصہ بننے کی توقع کرتے ہیں۔ یہ توقعات حقیقی اور فلمی دنیا دونوں کے تجربات سے آتی ہیں۔ ہم اپنی آنکھوں سے اپنی حقیقی دنیا میں ایک کردار کی پیروی کرتے ہیں، بالکل اسی طرح جیسے اسکرین پر کسی کردار کی پیروی کرنے کے لیے کیمرہ پین کرتا ہے۔ سامعین توقع کرتے ہیں کہ فلمیں حقیقی زندگی کی طرح نظر آئیں، اور ایک مخصوص انداز کے مطابق شوٹ کی جائیں۔ کلاسیکی ہالی ووڈ بیانیہ فلم سٹائل اور دیگر انواع کے کنونشن سامعین کی رہنمائی کرنے میں مدد کرتے ہیں کہ کیا توقع کی جائے۔ کچھ فلم ساز ایسے انداز استعمال کرتے ہیں جو ان کنونشنوں کو چیلنج کرتے ہیں۔ صنف اور فلمی انداز کے درمیان فرق فلمی انداز اور فلمی صنف کو الجھن میں نہیں ڈالنا چاہیے ؛ وہ میڈیم کے مختلف پہلو ہیں۔ سٹائل وہ طریقہ ہے جس سے فلم بنائی جاتی ہے، جیسا کہ پروڈکشن کے عمل میں استعمال ہونے والی تکنیکوں میں ہوتا ہے۔ صنف وہ زمرہ ہے جس میں ایک فلم کو بیانیے کے عناصر کے حوالے سے رکھا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر، مغربی فلمیں امریکی سرحد کے بارے میں ہیں، رومانوی فلمیں محبت کے بارے میں ہیں، وغیرہ۔ فلم کا انداز فلم بنانے میں استعمال ہونے والی تکنیکوں کی بنیاد پر فلموں کی درجہ بندی کرتا ہے، جیسے سنیماٹوگرافی یا لائٹنگ۔ دو فلمیں ایک ہی صنف سے ہو سکتی ہیں، لیکن فلمی انداز کے نتیجے میں مختلف نظر آسکتی ہیں۔ مثال کے طور پر، یوم آزادی اور کلوور فیلڈ دونوں سائنس فائی، دنیا کے ممکنہ خاتمے کے بارے میں ایکشن فلمیں ہیں۔ تاہم، ان کی شوٹنگ مختلف طریقے سے کی گئی ہے، کلور فیلڈ نے پوری فلم کے لیے ہینڈ ہیلڈ کیمرہ استعمال کیا ہے۔ ایک ہی صنف کی فلموں میں ضروری نہیں کہ ایک ہی فلمی انداز ہو۔ لہذا، فلمی صنف اور فلمی انداز فلم میں دو الگ الگ، الگ الگ اصطلاحات ہیں۔ فلمی طرزوں کی اقسام مطلق آرٹ ہاؤس آرٹ ہارر آرٹ ہاؤس ایکشن یورپی آرٹ آٹور بوریکاس دستاویزی سنیما ویٹریٹ ڈائریکٹ سنیما دستاویزی موڈ فلائی آن دی وال کینبل تجرباتی فلم-نظم فلم نوئر نیو نوئر ہیمت فلم کامرسپیلفلم بیانیہ زیر زمین جرمن زیر زمین ہارر اسپگیٹی مغربی حقیقت پسند شاعرانہ نیوریالسٹ سوشل کچن سنک ساختی حقیقت پسندانہ گروپ اسٹائل جبکہ فلمی انداز مخصوص فلم سازوں کے ذریعہ استعمال ہونے والی تکنیکوں کو بیان کر سکتا ہے، اسے اسی علاقے اور/یا مدت کے فلم سازوں کی تحریک یا گروپ کو بیان کرنے کے لیے بھی استعمال کیا جا سکتا ہے۔ نئی لہر کی تحریکیں امریکی ('نیو ہالی ووڈ' یا 'مووی بریٹس') آسٹریلیائی ('آسٹریلیائی فلم ریویول') برازیلین ('سنیما نوو' یا 'نوو سنیما') برطانوی چیکوسلواک فرانسیسی (نوویل ویگ)-افتتاحی نئی لہر سنیما تحریک جرمن ('نیو جرمن سنیما') ہانگ کانگ-ہدایت کار سوئی ہارک انڈین ('متوازی سنیما') کی قیادت میں ایک تحریک-اسی وقت شروع ہوئی جب فرانسیسی نئی لہر جاپانی (نوبیرو باگو)-اسی وقت شروع ہوئی جب فرانسیسی نئی لہر ملیالم ('نئی نسل') میکسیکن ('نووو سنی میکسیکانو') نائیجیرین ('نیو نائیجیرین سنیما' یا 'نیو نوولیڈ') فارسی/ایرانی-1960 کی دہائی میں شروع ہوا۔ بغاوت نئی ہالی ووڈ کوئی لہر برطانوی گروپ/تحریکیں: برائٹن اسکول برطانوی نئی لہر دستاویزی فلم تحریک مفت سنیما فرانسیسی گروپ/حرکتیں: سنیما ڈو لک سنیما پور فرانسیسی تاثر ساز لیٹرسٹ نئے فرانسیسی انتہا نوویلے مبہم جرمن گروپ/تحریکیں: برلن اسکول جرمن اظہار پسند نیا جرمن سنیما نیا معروضیت پروشیائی فلم اطالوی گروپ/حرکتیں: کالیگرافسمو سنیسیٹا کامیڈیا آل اٹالیانا ہالی ووڈ ٹائبر اطالوی مستقبل پر اطالوی نیوریلزم پولیزیوٹیسچی وائٹ فونز ٹیلی فونی بیانچی دیگر گروپ/حرکتیں: بڈاپسٹ اسکول سنیما دا بوکا ڈو لیکسو ڈوگمی 95 ایررا سنیما نائیجیرین گولڈن ایج گروپ سنی لبریشن نیو کوئر فارسی