David Lean
سر ڈیوڈ لین (25 مارچ 1908-16 اپریل 1991) ایک انگریزی فلم ڈائریکٹر، پروڈیوسر، اسکرین رائٹر اور ایڈیٹر تھے۔ وسیع پیمانے پر برطانوی سنیما کی سب سے اہم شخصیات میں سے ایک سمجھی جانے والی، لین نے بڑے پیمانے پر مہاکاوی فلموں دی برج آن دی ریور کوائی (1957)، لارنس آف عربیہ (1962)، ڈاکٹر زوواگو (1965)، اور اے پیسیج ٹو انڈیا (1984) کی ہدایت کاری کی۔ انہوں نے چارلس ڈکنز کے دو ناولوں، گریٹ ایکسپیکٹشنز (1946) اور اولیور ٹوسٹ (1948) کے ساتھ ساتھ رومانوی ڈرامہ بریف انکاؤنٹر (1945) کی فلم موافقت کی بھی ہدایت کاری کی۔ اصل میں 1930 کی دہائی کے اوائل میں ایک فلم ایڈیٹر، لین نے اپنی ہدایت کاری کا آغاز 1942 کی ان ود وی سرو سے کیا، جو نوئل کوورڈ کے ساتھ چار تعاون میں سے پہلا تھا۔ 1955 میں سمر ٹائم سے شروع کرتے ہوئے، لین نے ہالی ووڈ کے بڑے اسٹوڈیوز کی مالی اعانت سے بین الاقوامی سطح پر مشترکہ طور پر تیار کردہ فلمیں بنانا شروع کیں۔ تاہم، 1970 میں، ان کی فلم ریانز ڈاٹر کی تنقیدی ناکامی کی وجہ سے انہیں فلم سازی سے چودہ سال کا وقفہ لینا پڑا، جس کے دوران انہوں نے متعدد فلمی منصوبوں کا منصوبہ بنایا جو کبھی کامیاب نہیں ہوئے۔ 1984 میں، ای ایم فارسٹر کے ناول پر مبنی اے پیسیج ٹو انڈیا کے ساتھ ان کے کیریئر کا احیا ہوا۔ یہ ناقدین کے ساتھ فوری ہٹ تھی لیکن لین کی ہدایت کاری میں بننے والی آخری فلم ثابت ہوئی۔ فلم نقاد مائیکل سرگو نے لین کو "ایک ہدایت کار کا ہدایت کار، جس کی فلم کرافٹ کی مکمل مہارت اپنے ساتھیوں میں خوف سے کم نہیں ہے" کے طور پر بیان کیا ہے، جس کی تعریف سٹیون اسپیلبرگ، اسٹینلے کبرک، مارٹن سکورسی اور ریڈلی اسکاٹ جیسے ہدایت کاروں نے کی ہے۔ لین کو 2002 میں برٹش فلم انسٹی ٹیوٹ سائٹ اینڈ ساؤنڈ "ڈائریکٹرز ٹاپ ڈائریکٹرز" کے سروے میں اب تک کے 9 ویں عظیم ترین فلم ڈائریکٹر کے طور پر ووٹ دیا گیا تھا۔ بہترین ہدایت کار کے لیے اکیڈمی ایوارڈ کے لیے سات بار نامزد ہوئے، جسے انہوں نے دی برج آن دی ریور کوائی اور لارنس آف عربیہ کے لیے دو بار جیتا، ان کی برٹش فلم انسٹی ٹیوٹ کی ٹاپ 100 برٹش فلموں میں سات فلمیں ہیں (جن میں سے تین ٹاپ فائیو میں ہیں) اور انہیں 1990 میں اے ایف آئی لائف اچیومنٹ ایوارڈ سے نوازا گیا۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم ڈیوڈ لین 25 مارچ 1908 کو 38 بلینہیم کریسنٹ، ساؤتھ کروئڈن، سرے (اب گریٹر لندن کا حصہ) میں فرانسس ولیم لی بلاؤنٹ لین اور سابق ہیلینا ٹینگی (سر رچرڈ ٹریوتھک ٹینگی کی بھانجی) کے ہاں پیدا ہوئے۔ ان کے والدین کویکر تھے اور وہ ریڈنگ میں کویکر کے قائم کردہ لیٹن پارک اسکول کے طالب علم تھے۔ ان کے چھوٹے بھائی، ایڈورڈ ٹینگی لین (1911-1974) نے اصل انکلنگ ادبی کلب کی بنیاد اس وقت رکھی جب وہ آکسفورڈ یونیورسٹی میں طالب علم تھے۔ لین ایک آدھا دل اسکول کا لڑکا تھا جس کی فطرت خواب دار تھی جسے ایک طالب علم کا "پاگل" قرار دیا گیا تھا۔ اس نے 1926 کے کرسمس کی مدت میں، 18 سال کی عمر میں اسکول چھوڑ دیا، اور اپنے والد کی چارٹرڈ اکاؤنٹنسی فرم میں اپرنٹس کے طور پر داخل ہوا۔ ان کے کیریئر کے لیے ان کی رسمی تعلیم سے زیادہ ایک ابتدائی واقعہ انکل کا تحفہ تھا، جب لین دس سال کے تھے، براؤنی باکس کیمرے کا۔ "آپ عام طور پر ان دنوں کسی لڑکے کو 16 یا 17 سال کی عمر تک کیمرہ نہیں دیتے تھے۔ یہ ایک بہت بڑی تعریف تھی اور میں اس میں کامیاب ہوا۔ " لین نے اپنی فلمیں چھاپ کر تیار کیں، اور یہ ان کا "عظیم شوق" تھا۔ 1923 میں، ان کے والد نے خاندان کو چھوڑ دیا اور لین بعد میں اپنی پہلی شادی اور بچے کے بعد اسی طرح کے راستے پر چلے گئے۔ فلم ایڈیٹر کے طور پر کیریئر کا دور اپنے کام سے تنگ آکر، لین نے ہر شام سنیما میں گزاری، اور 1927 میں، جب ایک خالہ نے انہیں ایک ایسی نوکری تلاش کرنے کا مشورہ دیا جس سے وہ لطف اندوز ہوئے، تو انہوں نے گومونٹ اسٹوڈیوز کا دورہ کیا جہاں ان کے واضح جوش و خروش نے انہیں بغیر تنخواہ کے ایک ماہ کی آزمائش حاصل کی۔ انہیں ٹی بوائے کے طور پر لیا گیا، انہیں ترقی دے کر کلیپر بوائے بنا دیا گیا، اور جلد ہی وہ تیسرے اسسٹنٹ ڈائریکٹر کے عہدے پر فائز ہو گئے۔ 1930 تک وہ گومونٹ پکچرز اور موویٹون سمیت نیوزریلز پر ایڈیٹر کے طور پر کام کر رہے تھے، جبکہ فیچر فلموں کی طرف ان کے اقدام کا آغاز فریڈم آف دی سیز (1934) اور ایسکیپ می نیور (1935) سے ہوا۔ انہوں نے جارج برنارڈ شا کے دو ڈراموں، پگملین (1938) اور میجر باربرا (1941) کی گیبریل پاسکل کی فلم پروڈکشنز کی تدوین کی۔ انہوں نے پاول اینڈ پریس برگر کی 49 ویں متوازی (1941) اور ون آف آور ایرکرافٹ از مسنگ (1942) کی تدوین کی۔ اس آخری فلم کے بعد، لین نے 1942 تک دو درجن سے زیادہ فیچرز میں ترمیم کرنے کے بعد اپنے ہدایت کاری کیریئر کا آغاز کیا۔ جیسا کہ ٹونی سلومین نے 1999 میں لکھا، "جیسا کہ ڈیوڈ لین، رابرٹ وائز، ٹیرنس فشر اور ڈوروتھی ارزنر کی مختلف پسند نے ثابت کیا ہے، فلم کی ہدایت کاری کے لیے کاٹنے کے کمرے آسانی سے بہترین گراؤنڈنگ ہیں۔" ڈیوڈ لین کو 1968 میں گلڈ آف برٹش فلم ایڈیٹرز کی اعزازی رکنیت دی گئی۔ برطانوی فلمیں بطور ہدایت کار ان کا پہلا کام نوئل کوورڈ کے تعاون سے تھا جس میں ہم خدمت کرتے ہیں (1942)، اور بعد میں انہوں نے کوورڈ کے کئی ڈراموں کو کامیاب فلموں میں ڈھالا۔ یہ فلمیں ہیں یہ ہیپی بریڈ (1944)، بلیتھ اسپرٹ (1945) اور بریف انکاؤنٹر (1945) جس میں سیلیا جانسن اور ٹریور ہاورڈ کے ساتھ خاموشی سے خفیہ محبت کرنے والوں کے طور پر، مضافاتی انگلینڈ میں ان کے غیر متوقع جذبے اور ان کی متعلقہ منظم متوسط طبقے کی شادیوں کے درمیان پھٹے ہوئے ہیں۔ اس فلم نے 1946 کے کانز فلم فیسٹیول میں گرینڈ پری اعزازات مشترکہ طور پر حاصل کیے اور لین کو ہدایت کاری اور اسکرین موافقت کے لیے ان کی پہلی اکیڈمی نامزدگی حاصل کی، اور سیلیا جانسن کو بہترین اداکارہ کے لیے نامزدگی حاصل ہوئی۔ اس کے بعد سے یہ ایک کلاسک بن گئی ہے، جو سب سے زیادہ قابل احترام برطانوی فلموں میں سے ایک ہے۔ اس کے بعد دو مشہور چارلس ڈکنز موافقت-گریٹ ایکسپیکٹشنز (1946) اور اولیور ٹوسٹ (1948)۔ ڈیوڈ شپ مین نے دی اسٹوری آف سنیما: والیوم ٹو (1984) میں لکھا: "ڈکنز کی دیگر فلموں میں سے، صرف کوکر کی ڈیوڈ کاپر فیلڈ اس جوڑی کی بہترین کارکردگی تک پہنچتی ہے، جزوی طور پر اس وجہ سے کہ اس کی کاسٹنگ بھی قریب قریب کامل تھی۔" یہ دونوں فلمیں پہلی تھیں جن کی ہدایت کاری لین نے کی تھی جس میں الیک گنیز نے اداکاری کی تھی، جسے لین نے اپنا "گڈ لک چارم" سمجھا تھا۔ اداکار کا فگین کا کردار اس وقت متنازعہ تھا۔ فروری 1949 کے دوران برلن میں پہلی اسکریننگ نے زندہ بچ جانے والی یہودی برادری کو ناراض کیا اور فسادات کا باعث بنا۔ اس نے نیویارک میں بھی مسائل پیدا کیے، اور نجی اسکریننگ کے بعد، اینٹی ڈیفیمیشن لیگ اور امریکن بورڈ آف ربیس نے اس کی مذمت کی۔ لین نے لکھا، "ہمیں حیرت ہوئی کہ اس پر سام دشمن ہونے کا الزام لگایا گیا۔" "ہم نے فگین کو ایک آؤٹ سائز بنا دیا اور ہمیں امید تھی کہ وہ ایک دلچسپ یہودی ولن ہوگا۔" پروڈکشن کوڈ کی شرائط کا مطلب یہ تھا کہ آٹھ منٹ کی کٹوتیوں کے بعد ریاستہائے متحدہ میں فلم کی ریلیز جولائی 1951 تک ملتوی کردی گئی تھی۔ لین کی ہدایت کاری میں بننے والی اگلی فلم دی پیشنٹ فرینڈز (1949) تھی، جو ایک غیر معمولی دبلی پتلی فلم تھی، لیکن اس نے کلاڈ رینز کے ساتھ کام کرنے کا پہلا موقع نشان زد کیا، جس نے ایک ایسی عورت (این ٹوڈ) کے شوہر کا کردار ادا کیا جو اس کے اور ایک پرانے شعلے (ہاورڈ) کے درمیان پھٹی ہوئی تھی۔ دی پیشنٹ فرینڈز تین فلموں میں سے پہلی تھی جس میں اداکارہ این ٹوڈ کو دکھایا گیا، جو ان کی تیسری بیوی بنی۔ میڈلین (1950)، جو وکٹورین دور کے گلاسگو میں ترتیب دی گئی ہے، ایک 1857 کی وجہ کے بارے میں ہے جس میں ٹوڈ کے مرکزی کردار پر ایک سابق پریمی کے قتل کا الزام ہے۔ "ایک بار پھر،" فلم نقاد ڈیوڈ تھامسن لکھتے ہیں، "لین ملکیت کی فوری ضرورت کو طے کرتا ہے، لیکن اس سے پہلے کہ فلم اپنے کرداروں اور سامعین کو متضاد جذبات کے ساتھ پیش کرے۔" ٹوڈ کے ساتھ فلموں میں سے آخری، دی ساؤنڈ بیریر (1952)، ڈرامہ نگار ٹیرنس ریٹیگن کا اسکرین پلے ہے اور یہ سر الیگزینڈر کورڈا کی لندن فلمز کے لیے ان کی تین فلموں میں سے پہلی تھی۔ ہوبس چوائس (1954)، جس میں چارلس لاؤٹن مرکزی کردار میں تھے، ہیرالڈ بریگ ہاؤس کے ڈرامے پر مبنی تھی۔ بین الاقوامی فلمیں سمر ٹائم (1955) نے لین کے لیے ایک نئی روانگی کی نشاندہی کی۔ اسے جزوی طور پر امریکی مالی اعانت فراہم کی گئی تھی، حالانکہ اسے دوبارہ کورڈا کی لندن فلمز کے لیے بنایا گیا تھا۔ اس فلم میں کیتھرین ہیپ برن کو ایک درمیانی عمر کی امریکی خاتون کے مرکزی کردار میں دکھایا گیا ہے جو وینس میں چھٹیوں کے دوران رومانوی ہے۔ اسے مکمل طور پر وہاں کے مقام پر شوٹ کیا گیا تھا۔ اگرچہ وہ اپنے مہاکاویوں کے لیے مشہور ہیں، لیکن ان کی تمام فلموں میں لین کی ذاتی پسندیدہ سمر ٹائم تھی، اور ہیپ برن ان کی پسندیدہ اداکارہ تھیں۔ کولمبیا اور سیم سپیگل لین کے لیے اب فلمیں کبھی کبھار لیکن پیمانے میں بہت بڑی اور بین الاقوامی سطح پر زیادہ بڑے پیمانے پر ریلیز ہونے لگیں۔ دی برج آن دی ریور کوائی (1957) پیئر بول کے ایک ناول پر مبنی تھی جس میں دوسری جنگ عظیم کے دوران جاپانی جیل کیمپ میں زندہ رہنے کی کوشش کرنے والے برطانوی اور امریکی جنگی قیدیوں کی کہانی بیان کی گئی تھی۔ اس فلم میں ولیم ہولڈن اور الیک گنیز نے اداکاری کی اور یہ ریاستہائے متحدہ میں 1957 کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم بن گئی۔ اس نے سات اکیڈمی ایوارڈز جیتے، جن میں بہترین تصویر، بہترین ہدایت کار، اور الیک گنیز کے لیے بہترین اداکار شامل ہیں، جنہوں نے لین کے ساتھ ایک جنونی طور پر درست برطانوی کمانڈر کے طور پر اپنے کردار کو مزید گہرائی دینے کے لیے لڑائی کی تھی جو برما میں اپنے جاپانی اغوا کاروں کے لیے بہترین ممکنہ پل بنانے کے لیے پرعزم ہے۔ مشرق وسطی، شمالی افریقہ، اسپین اور دوسری جگہوں پر وسیع مقام پر کام کرنے کے بعد، لین کی لارنس آف عربیہ 1962 میں ریلیز ہوئی۔ ڈرامہ نگار رابرٹ بولٹ کے اسکرین پلے کے ساتھ لین کا یہ پہلا پروجیکٹ تھا، جس میں مائیکل ولسن (برج آن دی ریور کوائی کے دو بلیک لسٹ شدہ مصنفین میں سے ایک) کا اصل اسکرپٹ دوبارہ لکھا گیا تھا۔ اس میں برطانوی افسر ٹی۔ ای۔ لارنس کی زندگی کو بیان کیا گیا ہے جسے فلم میں جزیرہ نما عرب کے جھگڑا کرنے والے بیدوئن لوگوں کو پہلی جنگ عظیم میں لڑنے اور پھر آزادی کے لیے آگے بڑھنے کے لیے متحد کرنے کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ کچھ ہچکچاہٹ کے بعد، الیک گنیز ایک بار پھر اپنی چوتھی ڈیوڈ لین فلم میں، عرب رہنما شہزادہ فیصل کے طور پر، دریائے کوائی پر پل پر ان کے تنازعات سے ان کے شکوک و شبہات کے باوجود نظر آئے۔ فرانسیسی موسیقار مورس جارے نے اپنی پہلی دبلی پتلی فلم میں ایک مشہور تھیم کے ساتھ ایک شاندار فلم اسکور بنایا اور بہترین اوریجنل اسکور کے لیے اپنا پہلا آسکر جیتا۔ اس فلم نے اداکار پیٹر اوٹول کو لارنس کا کردار ادا کرتے ہوئے بین الاقوامی اسٹار بنا دیا، اور دس آسکر کے لیے نامزد کیا گیا، جس میں سات جیتے، بشمول بہترین تصویر اور بہترین ہدایت کار کے لیے لین کی دوسری جیت۔ وہ ہدایت کاری کے لیے ایک سے زیادہ آسکر جیتنے والے واحد برطانوی ہدایت کار ہیں۔ ایم جی ایم کے لیے لین کو باکس آفس پر سب سے بڑی کامیابی ڈاکٹر زوواگو (1965) کے ساتھ ملی، جو روسی انقلاب کے دوران قائم ایک رومانوی فلم تھی۔ نوبل انعام یافتہ روسی شاعر بورس پاسٹرنک کے ممنوعہ ناول پر مبنی یہ فلم ایک شاندار اور گرمجوشی سے بھرپور معالج اور شاعر (عمر شریف) کی کہانی بیان کرتی ہے، جس نے بظاہر روسی اشرافیہ اور ایک والد کے ساتھ خوشی سے شادی کی، لیکن اسے لارا (جولی کرسٹی) نامی ایک خوبصورت ترک شدہ نوجوان ماں سے محبت ہو جاتی ہے اور وہ بولشویک انقلاب اور اس کے بعد روسی خانہ جنگی کے افراتفری میں اس کے ساتھ رہنے کے لیے جدوجہد کرتی ہے۔ ابتدائی طور پر، ڈاکٹر ژیوگو کے جائزے ہلکے گرم تھے، لیکن اس کے بعد ناقدین نے اسے لین کی بہترین فلموں میں سے ایک کے طور پر دیکھا، فلم ڈائریکٹر پال گرین گراس نے اسے "سنیما کے عظیم شاہکاروں میں سے ایک" قرار دیا۔ یہ اب تک کی 9 ویں سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم ہے، جسے افراط زر کے حساب سے ایڈجسٹ کیا گیا ہے۔ پروڈیوسر کارلو پونٹی نے "لارس تھیم" کے نام سے ایک پاپ دھن بنانے کے لیے مورس جار کے سرسبز رومانٹک اسکور کا استعمال کیا، جو سنیما کے سب سے کامیاب تھیم گانوں میں سے ایک "سم ویئر مائی لو" کے عنوان سے دھنوں کے ساتھ ایک بین الاقوامی ہٹ گانا بن گیا۔ فوٹو گرافی کے برطانوی ڈائریکٹر، فریڈی ینگ نے اپنی رنگین سنیماٹوگرافی کے لیے اکیڈمی ایوارڈ جیتا۔ تقریبا اسی وقت، لین نے دی گریٹیسٹ اسٹوری ایور ٹولڈ (1965) کے کچھ مناظر کی ہدایت کاری بھی کی جب کہ جارج سٹیونز نیواڈا میں لوکیشن کے کام کے لیے پرعزم تھے۔ لین کی ریانز ڈاٹر (1970) آئرلینڈ میں مقام پر ایک طویل مدت کے بعد ریلیز ہوئی۔ انگریزوں کے خلاف 1916 کی آئرلینڈ کی جدوجہد کے پس منظر میں ترتیب دیا گیا ایک تباہ کن رومانس، یہ گوسٹاو فلوبرٹ کی میڈم بووری پر مبنی ہے۔ ہالی ووڈ کے عمر رسیدہ 'بیڈ بوائے' رابرٹ مچم کو ایک طویل مصائب کا شکار آئرش شوہر اور برطانوی اداکارہ سارہ میلز کو ان کی بے وفا نوجوان بیوی کے طور پر غیر معمولی کردار میں ادا کرتے ہوئے، فلم کو ہدایت کار کے پچھلے کام کے مقابلے میں بہت کم مثبت جائزے ملے، خاص طور پر نیویارک کے ناقدین نے اس کی سرزنش کی۔ کچھ ناقدین نے محسوس کیا کہ خوبصورت آئرش ساحلوں پر فلم کا بڑے پیمانے پر بصری پیمانہ اور توسیع شدہ رننگ ٹائم اس کے چھوٹے پیمانے پر رومانوی بیانیے کے مطابق نہیں تھا۔ بہر حال، یہ فلم باکس آفس پر کامیاب رہی، جس نے 31 ملین ڈالر کمائے اور اسے اس سال کی 8 ویں سب سے زیادہ کمائی کرنے والی فلم بنا دیا۔ اس نے اگلے سال دو اکیڈمی ایوارڈز جیتے، ایک اور سینماٹوگرافر فریڈی ینگ کے لیے اور معاون اداکار جان ملز کے لیے جو گاؤں کے ہاف وٹ کے کردار میں تھے۔ فلم کے ناقص تنقیدی استقبال نے لین کو نیشنل سوسائٹی آف فلم کریٹکس سے ملنے پر مجبور کیا، جو نیویارک کے الگونکن ہوٹل میں جمع ہوئے، بشمول دی نیو یارکر پالین کیل، اور ان سے پوچھا کہ انہوں نے فلم پر اعتراض کیوں کیا۔ "مجھے اس لمحے سے پریشانی کا احساس ہوا جب میں بیٹھا تھا،" لین اب مشہور لنچیون کے بارے میں کہتا ہے۔ ٹائم کے نقاد رچرڈ سکیل نے لین سے پوچھا کہ وہ، بریف انکاؤنٹر کے ڈائریکٹر، ریان کی بیٹی کی طرح "بلشیٹ کا ایک ٹکڑا" کیسے بنا سکتے تھے۔ ان ناقدین نے فلم کو دو گھنٹے تک ڈیوڈ لین کے چہرے پر اس قدر چھید دیا کہ تباہ حال لین کو طویل عرصے تک فلمیں بنانے سے روک دیا گیا۔ لین نے بعد میں ایک ٹیلی ویژن انٹرویو میں کہا، "انہوں نے فلم کو مختصر کر دیا۔" "اس کا واقعی مجھ پر کئی سالوں تک اتنا خوفناک اثر پڑا۔ آپ سوچنے لگتے ہیں کہ شاید وہ ٹھیک ہیں۔ اگر مجھے ضرورت نہیں ہے تو میں زمین پر فلمیں کیوں بنا رہا ہوں؟ یہ کسی کے اعتماد کو بری طرح ہلا دیتا ہے۔ " آخری سال اور نامکمل پروجیکٹس 1977 سے 1980 تک، لین اور رابرٹ بولٹ نے کیپٹن بلی اور مسٹر کرسچن کی فلم موافقت پر کام کیا، جو کہ رچرڈ ہاؤ کے میوٹنی آن دی باؤنٹی کا ایک ڈرامائی بیان ہے۔ اسے اصل میں دو حصوں والی فلم کے طور پر ریلیز کیا جانا تھا، ایک کا نام دی لا بریکرز تھا جس میں تاہیتی کے سفر اور اس کے بعد کی بغاوت سے نمٹا گیا تھا، اور دوسرے کا نام دی لانگ آرم تھا جس میں بغاوت کے بعد باغیوں کے سفر کے ساتھ ساتھ فریگیٹ ایچ ایم ایس پنڈورا کو بھیجنے میں ایڈمرلٹی کے ردعمل کا مطالعہ کیا گیا تھا، جس میں کچھ باغیوں کو قید کر دیا گیا تھا۔ وارنر بروس کے پروجیکٹ سے دستبردار ہونے کے بعد لین کو دونوں فلموں کے لیے مالی مدد نہیں مل سکی۔ اس نے اسے ایک میں جوڑنے کا فیصلہ کیا اور اطالوی مغل ڈینو ڈی لارینٹیس کی حمایت حاصل کرنے سے پہلے سات حصوں پر مشتمل ٹی وی سیریز دیکھی۔ اس کے بعد اس پروجیکٹ کو مزید دھچکا لگا جب بولٹ کو شدید فالج کا سامنا کرنا پڑا اور وہ لکھنا جاری رکھنے سے قاصر تھے۔ ہدایت کار نے محسوس کیا کہ بولٹ کی شمولیت فلم کی کامیابی کے لیے اہم ہوگی۔ میلوین بریگ نے اسکرپٹ کا کافی حصہ لکھنا ختم کیا۔ لین کو کاسٹنگ اور 4 ملین ڈالر کے انعام کی نقل کی تعمیر کی نگرانی کے بعد اس منصوبے کو ترک کرنے پر مجبور کیا گیا۔ آخری ممکنہ لمحے میں، اداکار میل گبسن نے اپنے دوست راجر ڈونلڈسن کو فلم کی ہدایت کاری کے لیے لایا، کیونکہ پروڈیوسر ڈی لورینٹیس ان لاکھوں کو کھونا نہیں چاہتے تھے جو انہوں نے پہلے ہی اس منصوبے میں ڈال دیے تھے جس کے بارے میں ان کا خیال تھا کہ ایک شخص اتنا ہی اہم نہیں تھا جتنا کہ ہدایت کار نے چھوڑ دیا تھا۔ یہ فلم بالآخر دی باؤنٹی کے نام سے ریلیز ہوئی۔ اس کے بعد لین نے ایک پروجیکٹ شروع کیا جس کی انہوں نے 1960 سے پیروی کی تھی، ای ایم فارسٹر کے 1924 کے برطانوی زیر قبضہ ہندوستان میں نوآبادیاتی تنازعات کے ناول سے اے پیسیج ٹو انڈیا (1984) کی فلم موافقت۔ مکمل طور پر برصغیر کے مقام پر شوٹ کی گئی، یہ ان کی آخری مکمل فلم بن گئی۔ انہوں نے سنتھا راما راؤ کے ایک مسودے کو مسترد کر دیا، جو اسٹیج موافقت کے ذمہ دار اور فارسٹر کے پسندیدہ اسکرین رائٹر تھے، اور اسکرپٹ خود لکھا۔ اس کے علاوہ، لین نے فلم میں ترمیم بھی کی جس کے نتیجے میں پروڈکشن میں ان کے تین کرداروں (مصنف، ایڈیٹر، ہدایت کار) کو کریڈٹ میں مساوی درجہ دیا گیا۔ لین نے کاسٹ اور عملے کے لیے طویل عرصے سے تعاون کرنے والوں کو بھرتی کیا، جن میں مورس جار (جس نے اسکور کے لیے ایک اور اکیڈمی ایوارڈ جیتا)، ایلک گنیز نے لین کے لیے اپنے چھٹے اور آخری کردار میں، ایک سنکی ہندو برہمن کے طور پر، اور جان باکس، ڈاکٹر کے لیے پروڈکشن ڈیزائنر شامل تھے۔ زیواگو۔ ریان کی بیٹی کے تنقیدی ردعمل کو تبدیل کرتے ہوئے، فلم کو عالمی سطح پر پرجوش جائزوں کے لیے کھولا گیا۔ فلم کو گیارہ اکیڈمی ایوارڈز کے لیے نامزد کیا گیا اور خود لین کو ہدایت کاری، ترمیم اور تحریر میں تین اکیڈمی ایوارڈز کے لیے نامزد کیا گیا۔ ان کی خاتون اسٹار، ایک الجھن میں مبتلا نوجوان برطانوی خاتون کے پیچیدہ کردار میں، جس نے ایک ہندوستانی شخص پر عصمت دری کی کوشش کا جھوٹا الزام لگایا، آسٹریلیائی اداکارہ جوڈی ڈیوس کو ان کی پہلی اکیڈمی نامزدگی حاصل ہوئی۔ پیگی ایشکرافٹ نے حساس مسز مور کے کردار میں بہترین معاون اداکارہ کا آسکر جیتا، جس سے وہ 77 سال کی عمر میں یہ ایوارڈ جیتنے والی سب سے عمر رسیدہ اداکارہ بن گئیں۔ راجر ایبرٹ کے مطابق، یہ "اسکرین پر میری اب تک کی سب سے بڑی موافقت میں سے ایک ہے"۔ ہدایت کار ہیرالڈ بیکر کے پروجیکٹ چھوڑنے کے بعد انہیں جے جی بیلارڈ کے خود نوشت ناول ایمپائر آف دی سن کی وارنر Bros.-backed موافقت کی ہدایت کاری کے لیے سائن کیا گیا تھا۔ سٹیون اسپیلبرگ کو لین کے لیے بطور پروڈیوسر بورڈ میں لایا گیا تھا، لیکن بعد میں جب لین نے اس پروجیکٹ سے باہر ہو گئے تو انہوں نے ہدایت کار کا کردار سنبھالا۔ اسپیلبرگ کو لین اور ان کی فلموں کے لیے ان کی دیرینہ تعریف کی وجہ سے فلم بنانے کا خیال آیا۔ امپائر آف دی سن 1987 میں ریلیز ہوئی تھی۔ اپنی زندگی کے آخری سالوں کے دوران، لین جوزف کونراڈ کی نوسٹرومو کے فلم ورژن کی پری پروڈکشن میں تھے۔ انہوں نے ایک آل اسٹار کاسٹ کو جمع کیا، جس میں مارلن برانڈو، پال سکوفیلڈ، انتھونی کوئن، پیٹر اوٹول، کرسٹوفر لیمبرٹ، اسابیلا روزیلینی اور ڈینس کوئڈ شامل تھے، جس میں جارج کورافس ٹائٹل کردار کے طور پر تھے۔ لین یہ بھی چاہتے تھے کہ الیک گنیز ڈاکٹر مونیگھم کا کردار ادا کریں، لیکن عمر رسیدہ اداکار نے انہیں 1989 کے ایک خط میں ٹھکرا دیا: "مجھے یقین ہے کہ میری کاسٹنگ تباہ کن ہوگی۔ جس حصے میں میں اچھی کارکردگی کا مظاہرہ کر سکتا تھا وہ ہے معذور کیکڑے جیسی چہل قدمی۔ " ایمپائر آف دی سن کی طرح، سٹیون اسپیلبرگ وارنر بروس کی حمایت سے پروڈیوسر کے طور پر بورڈ میں آئے، لیکن اسکرپٹ پر کئی بار دوبارہ لکھنے اور اختلاف رائے کے بعد، انہوں نے پروجیکٹ چھوڑ دیا اور ان کی جگہ گرین وچ فلم پروڈکشن کے ایک معزز پروڈیوسر سرج سلبرمین نے لے لی۔ نوسٹرومو پروجیکٹ میں کرسٹوفر ہیمپٹن اور رابرٹ بولٹ سمیت کئی مصنفین شامل تھے، لیکن ان کا کام ترک کر دیا گیا۔ آخر میں، لین نے میگی انسوورتھ (مشہور سینماٹوگرافر جیفری انسوورتھ کی اہلیہ) کی مدد سے خود فلم لکھنے کا فیصلہ کیا، جن کے ساتھ انہوں نے بریف انکاؤنٹر، گریٹ ایکسپیکٹشنز، اولیور ٹوسٹ، اور دی پیشنٹ فرینڈز کے اسکرپٹ پر کام کیا تھا۔ اصل میں لین نے میکسیکو میں فلم بندی کرنے پر غور کیا لیکن بعد میں لندن اور میڈرڈ میں فلم بندی کرنے کا فیصلہ کیا، جزوی طور پر اوٹول کو محفوظ بنانے کے لیے، جس نے اصرار کیا تھا کہ وہ صرف اس صورت میں حصہ لیں گے جب فلم کی شوٹنگ گھر کے قریب کی جائے۔ نوسٹرومو کا کل بجٹ 4 کروڑ 60 لاکھ ڈالر تھا اور وہ گلے کے کینسر سے لین کی موت کے وقت فلم بندی سے چھ ہفتے دور تھا۔ یہ افواہ تھی کہ ساتھی فلم ڈائریکٹر جان بورمین ہدایت کاری سنبھالیں گے، لیکن پروڈکشن گر گئی۔ نوسٹرومو کو بالآخر 1997 میں ایک غیر متعلقہ بی بی سی ٹیلی ویژن منی سیریز کے ساتھ چھوٹی اسکرین کے لیے ڈھالا گیا۔ ذاتی زندگی اور اعزازات لین مشرقی لندن کے لائم ہاؤس کا ایک طویل مدتی رہائشی تھا۔ نیرو اسٹریٹ پر واقع اس کا گھر اب بھی اس کے خاندان کی ملکیت ہے۔ ان کے شریک مصنف اور پروڈیوسر نارمن اسپینسر نے کہا ہے کہ لین ایک "بہت بڑی عورت ساز" تھی، اور یہ کہ "میرے علم کے مطابق، اس کے پاس تقریبا 1,000 خواتین تھیں"۔ اس نے چھ بار شادی کی تھی، اس کا ایک بیٹا تھا، اور کم از کم دو پوتے پوتیاں تھے-جن سے وہ مکمل طور پر الگ تھلگ تھا-اور اس کی پانچ بار طلاق ہوئی تھی۔ ان کے پیچھے ان کی آخری بیوی سینڈرا کوک، آرٹ ڈیلر اور شریک مصنف (بیری چیٹنگٹن کے ساتھ) ڈیوڈ لین: این انٹیمیٹ پورٹریٹ (2001)، اور ان کی پہلی شادی سے ان کا بیٹا پیٹر لین رہ گئے۔ ان کی چھ بیویاں تھیں: اسابیل لین (28 جون 1930-1936) (ان کا پہلا کزن) ؛ ایک بیٹا، پیٹر کے والش (23 نومبر 1940-1949) این ٹوڈ (21 مئی 1949-1957) لیلا ماتکر (4 جولائی 1960-1978) (حیدرآباد، ہندوستان سے) ؛ لین کی طویل ترین شادی سینڈرا ہاٹز (28 اکتوبر 1981-1984) سینڈرا کوک (15 دسمبر 1990-16 اپریل 1991، لین کی موت) لین کو 1953 میں کمانڈر آف دی آرڈر آف دی برٹش ایمپائر (سی بی ای) مقرر کیا گیا، اور 1984 میں فنون لطیفہ میں ان کی خدمات اور خدمات کے لیے نائٹ کا خطاب دیا گیا۔ لین کو 1990 میں اے ایف آئی لائف اچیومنٹ ایوارڈ ملا۔ 2012 میں، لین ان برطانوی ثقافتی شبیہیں میں شامل تھے جنہیں فنکار سر پیٹر بلیک نے اپنے سب سے مشہور آرٹ ورک-بیٹلز سارجنٹ کے نئے ورژن میں ظاہر ہونے کے لیے منتخب کیا تھا۔ مرچ کے لونلی ہارٹس کلب بینڈ البم کا سرورق-ان کی زندگی کی برطانوی ثقافتی شخصیات کا جشن منانا جن کی وہ سب سے زیادہ تعریف کرتے ہیں۔ 1999 میں برٹش فلم انسٹی ٹیوٹ نے ٹاپ 100 برطانوی فلموں کی فہرست مرتب کی۔ لین کی سات فلمیں اس فہرست میں شامل ہوئیں: مختصر تصادم (#2) لارنس آف عربیہ (#3) عظیم توقعات (#5) دریائے کوائی پر پل (#11) ڈاکٹر زوواگو (#2 7) اولیور ٹوسٹ (#46) جس میں ہم خدمت کرتے ہیں (#92) اس کے علاوہ امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ کی 1998 کی 100 Years.100 فلموں کی فہرست میں لارنس آف عربیہ کو 5 واں، دریائے کوائی پر پل کو 13 واں اور ڈاکٹر زوواگو کو 39 واں مقام ملا۔ 2007 کے نظر ثانی شدہ ایڈیشن میں، لارنس آف عربیہ نے 7 واں اور دی برج آن دی ریور کوائی نے 36 واں مقام حاصل کیا۔ چھ نامزدگیوں میں سے پانچ جیتنے کے ساتھ، لین نے زیادہ فلموں کی ہدایت کاری کی جنہوں نے کسی بھی دوسرے ہدایت کار کے مقابلے میں آسکر میں بہترین سنیماٹوگرافی کا اکیڈمی ایوارڈ جیتا، گریٹ ایکسپیکٹشنز، دی برج آن دی ریور کوائی، لارنس آف عربیہ، ڈاکٹر زوواگو اور ریانز ڈاٹر-آخری نامزدگی اے پیسیج ٹو انڈیا کے لیے تھی۔ لین 83 سال کی عمر میں 16 اپریل 1991 کو لندن کے لائم ہاؤس میں انتقال کر گئے۔ انہیں پٹنی ویل قبرستان میں دفن کیا گیا۔ اسٹائل جیسا کہ خود لین نے نشاندہی کی ہے، ان کی فلموں کو اکثر ساتھی ہدایت کار فلم ساز کے فن کی نمائش کے طور پر سراہتے ہیں۔ کیتھرین کریبی کے مطابق، "ڈیوڈ لین فلم دیکھنے کے انعامات کو اکثر سنیما کے کنونشنوں کے ہنر مند استعمال، ان کی ترمیم، اثرات پیدا کرنے کی فلم کی صلاحیت کے بارے میں ان کی چوکسی کے لحاظ سے بیان کیا جاتا ہے۔" ڈیوڈ لین: انٹرویوز کے اپنے تعارف میں، اسٹیون آرگن کا دعوی ہے کہ لین "اکثر تجارتی اور فنکارانہ کے درمیان اس عمدہ لکیر کو پھیلاتے ہیں۔ لین کی فلموں میں سے ایک کو دیکھنا فلم ساز کے لیے دستیاب ٹولز کے مکمل میدان عمل کو دیکھنا ہے-اور اپنی پوری صلاحیت کے ساتھ استعمال کیا جاتا ہے۔ " ڈیوڈ ایہرنسٹین کے مطابق، "[ان کے] تمام شاندار، بظاہر مختلف کاموں میں جو چیز مشترک ہے وہ لین کی فلم سازی کی تکنیک کی وضاحت اور درستگی کے ساتھ ساتھ شاعرانہ شان و شوکت کے حصول کے لیے اسے استعمال کرنے کا ان کا پختہ عزم ہے۔" مائیکل سرگو نے لین کو "ایک شاندار رومانوی فلم ساز اور سنیما کے سست لیکن مستحکم اختراع کاروں میں سے ایک" قرار دیا۔ اگرچہ لین کو عام طور پر ان کے "فلمی احساس" کے لیے سراہا جاتا ہے، گویا کہ یہ ان کی دیگر صلاحیتوں سے الگ ہو گیا تھا، لیکن انہوں نے ویسکونٹی جیسے تھیٹر کے مردوں کی طرح اسٹیج کے وہموں اور عظیم جذبات کو اسکرین کی سچائی اور فوری طور پر ضم کرنے کے لیے اتنا ہی کیا ہے۔ کبھی کبھی خیالی ماحول میں حقیقت پسندانہ فالیگری اور زندگی سے بڑے کرداروں کو یکجا کرنے کی ان کی صلاحیت نے فلم سازوں کی نسلوں کو انتہائی بے رحم دستاویزات کو انتہائی وسیع افسانے سازی کے ساتھ جوڑنے کی کوشش کرنے کی ترغیب دی ہے۔ " وہ لین کے "انتہائی چارج شدہ اسٹیجنگ اور ایڈیٹنگ اور ایک واضح، سیال حقیقت پسندی کے استعمال پر مزید روشنی ڈالتے ہیں تاکہ جاری زندگی اور اس کی انتہا پر زندگی کے درمیان تضاد کو ظاہر کیا جا سکے۔" 2008 میں لین کی صد سالہ تقریب کے موقع پر، مصنف اور نشریاتی ادارے اینڈریو کولنز نے ان کی تعریف "صرف سنیما کے پیمانے کے عظیم کوریوگرافر سے زیادہ" کے طور پر کی: ایلین سلور نے لین کی تکنیک کا تجزیہ اس طرح کیا کہ "وہ جو تصاویر کے ذریعے کہانی اور کرداروں کو واضح کرتی ہے"۔ ان کا کہنا ہے کہ لین بصری کے ذریعے فلم کے نقطہ نظر کو زیر کرنے کے قابل ہے اس بات سے قطع نظر کہ فلم میں "تیسرا شخص" یا "پہلا شخص" بیانیہ ہے: لین فلم سازی کے لیے اپنے پرفیکشنسٹ نقطہ نظر کے لیے بدنام تھا۔ ہدایت کار کلاڈ چابرول نے کہا کہ وہ اور لین اس وقت کام کرنے والے واحد ہدایت کار تھے جو کامل غروب آفتاب کے لیے "ہمیشہ کے لیے" انتظار کرنے کے لیے تیار تھے، لیکن جب کہ چابرول نے دنوں کے لحاظ سے "ہمیشہ کے لیے" ناپا، لین نے مہینوں کے لحاظ سے ایسا کیا۔ اسی طرح، 1991 میں لین کی موت کے فورا بعد لکھتے ہوئے ہیو ہڈسن نے انہیں "اپنے خیالات کا مکمل ادراک حاصل کرنے کے لیے متحرک اور اس تعاقب میں بے رحم شخص" قرار دیا۔ وہ اداکاروں کے ساتھ کام کرنے کے فلم ساز کے طریقہ کار کو بیان کرتے ہوئے آگے بڑھتے ہیں: تھیمز سٹیون راس نے لکھا ہے کہ لین کی فلمیں "روزمرہ کی زندگی کی رکاوٹوں اور پابندیوں سے بالاتر ہونے کی کوشش کرنے والی رومانوی حساسیت کے مستقل طور پر المناک نقطہ نظر کو ظاہر کرتی ہیں"، اور یہ کہ وہ "کرداروں کے ایک قریبی گروپ کی مباشرت کہانیاں پیش کرتی ہیں [جن کی] قسمت بالواسطہ طور پر لیکن طاقتور طور پر ان کے ارد گرد ہونے والے تاریخ کو ہلا دینے والے واقعات کی شکل اختیار کرتی ہیں"۔ وہ مزید مشاہدہ کرتے ہیں کہ، ان کے کام میں، "فلم کے کسی بھی کردار کی طرح زیادہ ڈرامائی اور موضوعاتی شکل کے ساتھ ایک موجودگی کے طور پر ترتیب [استعمال کیا جاتا ہے]"۔ اسی طرح، دبلی پتلی سوانح نگار جین ڈی فلپس لکھتے ہیں کہ ہدایت کار نے "اپنے انداز میں ان کرداروں کی طرف کشش دیکھی جو شکست کو قبول کرنے سے انکار کرتے ہیں، یہاں تک کہ جب ان کی سب سے زیادہ عزیز امیدیں نامکمل ہو جاتی ہیں۔ اس کے مرکزی کردار اپنی زندگیوں کو تبدیل کرنے کی کوشش کرتے ہیں، لیکن اکثر ایسا کرنے میں ناکام رہتے ہیں۔ دی برج آن دی ریور کوائی میں کرنل نکلسن اور لارنس آف عربیہ میں ٹی ای لارنس، دوسروں کے درمیان، وجود کی اس سطح کو حاصل کرنے کے لیے جدوجہد کرتے ہیں جسے وہ اعلی یا عظیم سمجھتے ہیں۔ " سلور کے مطابق، "لین کے دستخطی کردار عام خواب دیکھنے والے اور مہاکاوی بصیرت والے ہیں، وہ لوگ جو اپنی توقعات کے مطابق دنیا کو تبدیل کرنا چاہتے ہیں۔ لین کے کرداروں میں المناک خامی ایک خود مرکزیت ہے جو غلط تاثر کا باعث بن سکتی ہے، جو انہیں وہ دیکھنے سے روک سکتی ہے جو دوسروں کے لیے بہت واضح ہے۔ " سرگو کے خیال میں، لین نے "محدود جدید مردوں اور عورتوں کی ضرورت کو ظاہر کیا ہے کہ وہ یا تو اپنے خوابوں کو عملی جامہ پہنائیں یا ایک منظر بنا کر یا شو لگا کر اپنی زندگی کو محفوظ رکھیں-اپنے خود کے احساس اور مقصد کی تجدید کے لیے سنسنی خیز انداز میں مشغول ہوں"۔ دی گارڈین کے مائیکل نیوٹن، مختصر تصادم اور ڈاکٹر زوواگو کا تجزیہ کرتے ہوئے کہتے ہیں: ہڈسن ہدایت کار کو 20 ویں صدی میں برطانوی کردار کا ایک اہم مورخ سمجھتے ہیں: کئی ناقدین نے لین کے کام میں انداز اور تھیم کے درمیان قریبی تعلق پایا ہے۔ برطانوی سنیما میں رومانٹکس اینڈ ماڈرنسٹس کے مصنف جان اور، لین کا جائزہ "رومانوی اور تحمل کے اسٹائلائزڈ ارتعاش کے لحاظ سے لیتے ہیں جو ان کے کام کو بہت زیادہ شکل دیتا ہے"، نیز "ثقافت اور فطرت کے چوراہے، جہاں ایک کہانی کے اہم واقعات نہ صرف زمین کی تزئین کی ترتیبات کے خلاف بنائے جاتے ہیں بلکہ اس تصویر کی ساخت میں بھی مربوط ہوتے ہیں جو ان کا کیمرہ تیار کرتا ہے۔" ان کا استدلال ہے کہ "دبلی پتلی ہمیں زمین کی تزئین کی فوٹو گرافی کی مضحکہ خیز نقل دے سکتی تھی، لیکن ان کا اسٹیجنگ اور کاٹنے کا امتزاج اتنا روانی سے ہے کہ ان کی رومانوی شان و شوکت کا اظہار ان کی سجاوٹ اور جگہ کے احساس سے جڑا ہوا ہے۔" دی رف گائیڈ ٹو فلم میں، ٹام چیریٹی کا استدلال ہے: "یہ کٹنگ میں ہے کہ آپ رومانٹک جوش اور جبر دونوں کو محسوس کرتے ہیں جو [لین کے] کام میں مرکزی تناؤ پیدا کرتے ہیں۔" میراث سٹیون اسپیلبرگ اور مارٹن سکورسی خاص طور پر لین کی مہاکاوی فلموں کے مداح ہیں اور انہیں اپنے بنیادی اثرات میں سے ایک کے طور پر دعوی کرتے ہیں۔ اسپیلبرگ اور سکورسی نے 1989 میں لارنس آف عربیہ کی بحالی میں بھی مدد کی، جسے اسٹوڈیو نے تھیٹر ریلیز میں اور خاص طور پر اس کے ٹیلی ویژن ورژن میں کافی حد تک تبدیل کر دیا تھا۔ تھیٹر میں دوبارہ ریلیز نے لین کی ساکھ کو بہت زیادہ بحال کیا۔ بعد کے کئی دوسرے ہدایت کاروں میں جنہوں نے لین کے نمایاں اثر و رسوخ کو تسلیم کیا ہے ان میں اسٹینلے کبرک، فرانسس فورڈ کوپولا، جارج لوکاس، سپائیک لی، سرجیو لیون، سر جان بورمین، پال تھامس اینڈرسن اور گیلرمو ڈیل ٹورو شامل ہیں۔ جان وو نے ایک بار لارنس آف عربیہ کو اپنی سرفہرست تین فلموں میں شامل کیا تھا۔ حال ہی میں، جو رائٹ (فخر اور تعصب، کفارہ) نے لین کے کاموں، خاص طور پر ڈاکٹر زوواگو کو ان کے کام پر ایک اہم اثر کے طور پر حوالہ دیا ہے، جیسا کہ ہدایت کار کرسٹوفر نولان (دی ڈارک نائٹ رائزز) نے کیا ہے۔ تاہم تنقیدی فیصلہ متفقہ نہیں تھا۔ مثال کے طور پر، ڈیوڈ تھامسن نے اپنی نیو بائیوگرافیکل ڈکشنری آف فلم میں لین کے بارے میں لکھتے ہوئے تبصرہ کیا: نیو یارک ٹائمز کے فلم نقاد بوسلی کروتھر نے لارنس آف عربیہ کو "ایک بہت بڑا، گرج دار اونٹ-اوپرا قرار دیا جو اپنے تیسرے گھنٹے میں داخل ہوتے ہی بری طرح نیچے گر جاتا ہے اور مایوسی اور سیاسی دھوکہ دہی میں ملوث ہو جاتا ہے۔" دی ولیج وائس میں لکھتے ہوئے، اینڈریو سیریس نے تبصرہ کیا کہ لارنس "محض ایک اور مہنگا مرگ، سست، زیادہ لمبا، اور سرد مہری والا تھا۔ مجموعی طور پر مجھے یہ نفرت انگیز حساب کتاب اور توہین آمیز لگتا ہے۔" فلمگرافی ایوارڈ اور نامزدگیاں