Raymond Weaver
ریمنڈ میلبورن ویور (1888-4 اپریل 1948) کولمبیا یونیورسٹی میں انگریزی اور تقابلی ادب کے پروفیسر تھے، اور ایک ادبی اسکالر تھے جو ہرمن میلویل: میرینر اینڈ مسٹک، امریکی مصنف ہرمن میلویل (1819-1891) کی پہلی مکمل سوانح عمری 1921 میں شائع کرنے اور میلویل کے کاموں میں ترمیم کرنے کے لیے مشہور تھے۔ ویور کی علمی اسناد، تربیت اور قائل کرنا 1920 کی دہائی کے "میلویل ریویول" کو شروع کرنے میں اہم تھا جس نے میلویل کو غیر واضح سے وسیع پیمانے پر پہچان دلائی۔ ویور ایک بااثر استاد تھے۔ انہوں نے ایک ناول شائع کیا، امریکی افسانے، کتاب کے جائزوں اور ادبی مضامین کے ایڈیشن کے لیے تعارف لکھے، لیکن میلویل پر اپنی کتاب کے بعد کبھی کوئی علمی کتاب شائع نہیں کی۔ میل ویل ویور کی دریافت 1888 میں بالٹیمور، میری لینڈ میں پیدا ہوئی تھی۔ 1909 میں جب ویور انڈرگریجویٹ تھے، انہیں میلویل کی پہلی کتاب ٹائپ نظر آئی، لیکن "شروع میں ہی رک گئی"، جیسا کہ انہوں نے بعد میں لکھا، اور ایک اور دہائی تک میلویل واپس نہیں آئے۔ انہوں نے 1910 میں کولمبیا ٹیچرز کالج سے گریجویشن کیا۔ تدریس کے حصول میں، وہ جاپان گئے، جہاں انہوں نے ہیروشیما میں انگریزی پڑھائی، اور سفر اور رپورٹنگ کے مضامین شائع کرکے بطور مصنف اپنے کیریئر کا آغاز کیا۔ وہ کولمبیا یونیورسٹی میں گریجویٹ طالب علم بننے کے لیے واپس آئے، جہاں ان کی ابتدائی دلچسپی نشاۃ ثانیہ کے ادب میں تھی۔ ویور نے سب سے پہلے بروکلین پولی ٹیکنک انسٹی ٹیوٹ میں پڑھایا، پھر کولمبیا نے ایک سوشلسٹ پروفیسر کی جگہ لینے کے لیے اس کی خدمات حاصل کیں جسے اس کی امن کی سرگرمیوں کی وجہ سے برطرف کر دیا گیا تھا (ویور بروکلین پولی ٹیکنک میں دوبارہ پڑھانے کے لیے چلا گیا، صرف 1922 میں اچھے کام کے لیے کولمبیا واپس آیا)۔ کارل وان ڈورن، جو اس وقت دی نیشن میگزین کے ایڈیٹر تھے، نے میلویل کے کاموں کو دریافت کیا تھا اور وہ ویور کی "قیاس آرائی پر مبنی موضوع سے نمٹنے کی صلاحیت" سے متاثر تھے۔ جب وہ ایک فیکلٹی ڈنر میں شانہ بہ شانہ بیٹھے تھے، وان ڈورن نے ویور کو نومبر 1919 میں میلویل کی پیدائش کی صد سالہ تقریب کے موقع پر دی نیشن کے لیے ایک مضمون لکھنے کا حکم دیا۔ ویور نے پہلے سوچا کہ یہ پروجیکٹ "بچوں کا کھیل" اور "ایک دن کا کام" ہوگا، لیکن جب وہ لائبریری گئے تو انہیں یہ جان کر حیرت ہوئی کہ اگرچہ میلویل کے بہت سے کام ہیں لیکن ان کے بارے میں تقریبا کچھ بھی نہیں تھا۔ دی نیشن کے لیے ویورز کے مضمون میں کہا گیا ہے کہ موبی ڈک "جہنم کی آگ میں پیدا ہوا تھا، اور ایک ناقابل بیان نام سے بپتسمہ لیا تھا" اور یہ کہ یہ "افیون کے ایک عظیم خواب کی طرح پڑھتا ہے"، لیکن اس میں "زبان کی سب سے زیادہ مکمل کامیڈی" شامل ہے۔ اس مضمون کی تیاری سے یہ احساس ہوا کہ ایک سوانح عمری کی ضرورت ہے، اور اس خلا کو پر کرنے کے ان کے فیصلے نے ویور کو "میلویل احیاء" میں کلیدی کھلاڑی بنا دیا جو رفتار پکڑ رہا تھا۔ وان ڈورن کے اصرار پر، اس نے گہری تحقیق کا آغاز کیا۔ خاص طور پر، اس نے میلویل کی پوتی ایلینور میٹکالف کا اعتماد حاصل کیا، جسے میلویل کے خاندانی کاغذات اور دستاویزات وراثت میں ملے تھے۔ ان کاغذات میں ویور کی سب سے اہم دریافت بلی بڈ کا نامکمل مسودہ تھا جس پر میل ویل 1891 میں اپنی موت کے وقت کام کر رہے تھے۔ ہرمن میلویل: میرینر اینڈ مسٹک ہرمن میلویل: میرینر اینڈ مسٹک (1921) میلویل کا پہلا مکمل مطالعہ تھا۔ ویور میلویل کو ایک مایوس اور مایوس باصلاحیت کے طور پر پیش کرتا ہے جس نے سماجی کنونشن کے خلاف بغاوت کی اور اس کی قیمت ادا کی: "اس کی پوری تاریخ حقیقت کی ایک ناقابل برداشت اور ناقابل برداشت دنیا سے فرار ہونے کی کوشش کا ریکارڈ ہے"۔ ویور نے میلویل کی تعریف کی کہ اس نے ساؤتھ سیز کو ادب کے لیے ایک موزوں موضوع کے طور پر قائم کیا اور ایک نااخت کی سمندری زندگی کی عکاسی کی، لیکن اس نے میلویل کے "بلا شبہ شاہکار" موبی ڈک کے لیے اپنی سب سے زیادہ تعریف کو محفوظ رکھا۔ لیکن ویور نے ناقدین کے سرد استقبال کو "لانگ کوئٹس" یعنی میلویل کے ادب سے وابستگی سے دستبرداری کا باعث بنا۔ انہوں نے 1851 کے بعد میلویل کے کام کو کمتر، بعض اوقات ناقابل قبول بھی قرار دیا۔ ویور کی سوانح عمری کے گرمجوشی سے استقبال اور وسیع گردش نے اسے بعد کے سوانح نگاروں کے لیے ایک اہم ذریعہ بنا دیا جو ہمیشہ اس بات سے واقف نہیں تھے کہ، ایک حالیہ میلویل اسکالر کے الفاظ میں، "یہ اکثر اپنی تفصیلات میں غلط ہوتا ہے اور سوانح عمری کے حوالے اور دستاویزات کے لیے میلویل کے سفری بیانیے پر بہت زیادہ منحصر ہوتا ہے۔" بعد کے اسکالرز بھی ویور کو اس خیال کے لیے جزوی طور پر ذمہ دار ٹھہراتے ہیں کہ میلویل ادب سے دستبردار ہو گیا۔ اب یہ زیادہ وسیع پیمانے پر مانا جاتا ہے کہ اس نے شاعری کی طرف رخ کیا، ایک ایسی صنف جس میں اب وہ ایک رہنما کے طور پر پہچانا جاتا ہے۔ بلی بڈ نے 1924 میں ویور نے میلویل کا بلی بڈ شائع کیا، جس کا مسودہ اسے 1919 میں ملا تھا۔ یہ میلویل کے کاموں کے 13 جلدوں والے ایڈیشن کے آخری حجم میں شائع ہوا جسے انہوں نے برطانوی ناشر کانسٹیبل اینڈ کمپنی کو تیار کرنے میں مدد کی۔ تعارف میں، ویور نے "بلی بڈ" کو "میلویل کا اپنی موت سے پانچ ماہ پہلے مکمل کیا ہوا ناول" قرار دیا، حالانکہ بعد کے اسکالرز نے یہ ثابت کیا کہ درحقیقت میلویل اپنی موت کے وقت بھی اس کام پر نظر ثانی کر رہا تھا۔ ویور نے ہوریس لیورائٹ کے 1928 کے ایڈیشن کے تعارف میں لکھا جس کا عنوان دی شارٹر ناولز آف ہرمن میلویل تھا کہ یہ کہانی "[میلویل کے] حتمی عقیدے کی گواہ تھی کہ برائی شکست ہے اور قدرتی نیکی انسان کے پیار میں ناقابل تسخیر ہے۔" انہوں نے بلی بڈ کا موازنہ پیئر سے کرتے ہوئے کہا کہ ہر ایک "تباہی اور موت میں ختم ہوتا ہے" اور یہ کہ "ہر ایک ایک المیہ ہے (جیسا کہ میلویل کی زندگی تھی)۔" المیہ، ویور نے آگے کہا، انسانی مصیبت کی نمائندگی نہیں تھی، بلکہ "انسانی بھلائی یا شرافت کی نمائندگی" تھی، کیونکہ جب "دنیا کی تباہی نے اپنی پوری کوشش کی ہے تو ہی ہم محسوس کر سکتے ہیں کہ انسان کی روح میں کچھ ایسی چیز باقی ہے جو وجود کے حادثات کی گرفت سے باہر ہے، جس میں زندگی کو خوبصورت بنانے کا اپنا حق ہے۔ صرف اس قسم کے سانحے کے ذریعے ہی میلویل اپنے ابدی ہاں کی تصدیق کر سکتا ہے۔ "" بلیک ویلی ویور کا 1927 کا ناول بلیک ویلی جاپان میں ترتیب دیا گیا ہے، جہاں ویور نے تین سال تک انگریزی پڑھائی تھی، اور مشنریوں اور شدید نفسیاتی خاندانی تعلقات کے بارے میں ایک تنقیدی نظریہ پیش کرتا ہے۔ دی نیویارک ٹائمز میں جائزہ لینے والے نے اسے ایک "عجیب ناول" قرار دیا اور مشرق پر مغرب کی برتری کے بارے میں اپنے شکوک و شبہات میں اس کا موازنہ ای ایم فارسٹر کی 1924 اے پیسیج ٹو انڈیا سے کیا۔ جائزہ لینے والے نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ ویور "دور دراز کے ممالک میں انجیل کا کوئی بڑا عاشق نہیں تھا"۔ ناول میں "ایک قسم کی روحانی شیڈو باکسنگ میں مصروف انجیلی بشارت کے عیسائیوں کی ایک جماعت کی مخلص لیکن فضول کوشش کی تصویر کشی کی گئی ہے، جو کبھی کبھار مذہب تبدیل کرنے کے لیے غیر قوموں پر چھاپے مارتی ہے اور جب ڈیوٹی سے باہر ہوتی ہے تو بہت زیادہ نفرت انگیز اور تنگ گپ شپ میں ملوث ہوتی ہے۔" یہ کہانی ایک متعصبانہ مشنری، اس کی مرتی ہوئی بیوی، ان کے بیٹے، جو ایک جاپانی لڑکی سے محبت میں پڑ گیا ہے، اور ایک بڑی عمر کی عورت کے گرد گھومتی ہے جس کے بیٹے پر تقریبا جنسی تعلق اس وقت غصہ میں بدل جاتا ہے جب وہ اسے جاپانی لڑکی کی بانہوں میں دیکھتی ہے۔ کولمبیا میں تدریسی کیریئر کولمبیا میں جنرل آنرز پروگرام، جس میں مغربی تہذیب کی عظیم کتابوں کو قریب سے پڑھنے پر زور دیا گیا تھا، اساتذہ کے ایک گروپ کے ذریعہ تیار کیا گیا تھا، جو نیم سرکاری تاریخ کے الفاظ میں، "تحقیقی اخلاقیات سے متصادم تھے جو ان کے محکموں میں پھیلے ہوئے تھے" اور جو "خود کو اساتذہ کے طور پر اور صرف اتفاق سے پروفیسر کے طور پر دیکھتے تھے۔" تاریخ مزید کہتی ہے کہ انہوں نے "کامیاب کیریئر" کے مقابلے میں "اچھی زندگی" کو بھی زیادہ اہمیت دی ہے۔ ویور، جو اپنے دوستوں میں "بک" کے نام سے جانا جاتا تھا، اس گروپ کا ایک سرکردہ رکن تھا، جس میں مارک وان ڈورن (جس کے ساتھ اس کا دفتر تھا)، ارون ایڈمین، اور مورٹیمر جے ایڈلر شامل تھے۔ تاہم ویور نے جنرل آنرز کورس کے علاوہ ڈینٹے اور نشاۃ ثانیہ ادب پڑھانا جاری رکھا۔ اس وقت کالج کی ایک یادداشت نے ویور کو جنم دیا: ریمنڈ ویور کو بہت سی خوبیوں کے لیے منایا جاتا تھا۔ اس نے ہرمن میلویل ایجاد کیا تھا۔ وہ جاپان میں رہتا تھا۔ وہ پلس فور پہنتا تھا جس میں وہ اپنی پوری لائبریری کو لے جا سکتا تھا۔ وہ کامل وضاحت اور طاقت کے لہجے میں بات کرتا تھا، لیکن جو اس کے علاوہ زمین یا سمندر میں کبھی نہیں سنا جاتا تھا۔ انہوں نے پوری زندگی کو ڈرامائی شکل دی جو ادب اور جمالیات کی تعلیم کے لیے شاندار تھی لیکن ذاتی تعلقات میں خوفناک تھی۔ وہ ابدی تدریسی سوال پوچھ سکتا تھا: "مسٹر ڈو، دلچسپ سے آپ کا کیا مطلب ہے؟ "، اور اسے نااہلی کے ناقابل تردید الزام کی طرح لگائیں ؛ اور پھر بھی اس نے محض خوف زدہ نہیں کیا، اس نے سکھایا۔ انہوں نے جو سکھایا وہ مشترکہ عجوبہ اور تنقیدی لچک کا نقطہ نظر تھا۔ کبھی بھی ادبی تضحیک کو ان کی اصل قیمت پر نہ لیں، اور کبھی بھی سستے شکی نہ بنیں۔ طلباء نے مقبول ادب کے لیے ان کی نفرت کو یاد کیا۔ کئی دہائیوں بعد بیان کی گئی ایک کہانی یہ تھی کہ ویور 1930 کی دہائی کے آخر میں ایک کاک ٹیل پارٹی میں تھے جب ایک مہمان نے ان سے پوچھا کہ کیا انہوں نے گون ود دی ونڈ پڑھی ہے۔ جب اس نے نہیں کہا تو مہمان نے کہا، "ٹھیک ہے، آپ کو کرنا چاہیے۔ چھ ماہ گزر چکے ہیں۔ " اس کے بعد پروفیسر نے مہمان سے پوچھا کہ کیا اس نے دی ڈیوائن کامیڈی پڑھی ہے۔ جب مہمان نے نہیں کہا تو پروفیسر نے کہا، "ٹھیک ہے، آپ کو کرنا چاہیے۔ اسے 600 سال گزر چکے ہیں۔ " ایک اور طالب علم نے نیو یارک کے اوپری مغربی حصے میں شدید برفانی طوفان کی وجہ سے بجلی منقطع ہونے اور دوسروں کو پانی کے بغیر چھوڑنے کے بعد ویور کے سنگ فرائیڈ کو یاد کیا۔ ویور کیمپس میں تازہ مونڈے ہوئے نظر آئے۔ جب ایک طالب علم نے پوچھا کہ اس نے یہ کیسے کیا، تو ویور نے جواب دیا، "میں نے برف کے کیوب ابال لیے ہیں۔" 1930 کی دہائی کے وسط تک، ویور نے میلویل میں دلچسپی کھو دی تھی۔ انہوں نے 1947 میں شائع ہونے والے اپنے مطالعے، کال می اسماعیل کی تیاری کے لیے چارلس اولسن کو آزادانہ طور پر مشورہ دیا، لیکن اس مخطوطے کو پڑھنے سے انکار کر دیا جو اولسن نے اشاعت کے لیے پیش کیا تھا۔ ان کے کولمبیا کے ساتھی لیونل ٹریلنگ نے بعد میں کہا کہ ویور "میل ویل کو کچھ ستم ظریفی کے ساتھ، بہت زیادہ رومانٹک سمجھتے تھے"، اور یہ کہ ویور ڈینٹے اور اطالوی نشاۃ ثانیہ کے مصنفین کو ترجیح دیتے تھے۔ ویور کو 1937 میں مدت ملازمت دی گئی تھی، لیکن چونکہ اس نے کبھی پی ایچ ڈی مکمل نہیں کی (اور شاید اس وجہ سے کہ وہ اپنی ہم جنس پرستی کے بارے میں کھلا تھا)، اس لیے اسے 1946 تک مکمل پروفیسر کے عہدے پر ترقی نہیں دی گئی۔ ویور 4 اپریل 1948 کی صبح نیویارک شہر میں کولمبیا یونیورسٹی کے قریب اپنے اپارٹمنٹ میں 59 سال کی عمر میں انتقال کر گئے۔ بظاہر خودکشی کے ڈپریشن کی وجہ سے ان کا حال ہی میں نیویارک کے ایک اسپتال میں علاج کیا گیا تھا۔ کولمبیا کے طلباء میں جنہوں نے ویور کو ایک اہم اثر کے طور پر تسلیم کیا، ان میں افسانوی داستانوں کے مستقبل کے اسکالر جوزف کیمبل تھے۔ ویور نے 1920 کی دہائی میں کیمبل سے کہا کہ انہیں پی ایچ ڈی کا کام جاری نہیں رکھنا چاہیے کیونکہ وہ گریجویٹ اسکول میں وہ نہیں پائیں گے جو وہ ڈھونڈ رہے تھے، لیکن انہوں نے انہیں پڑھنے کی فہرست دی۔ ویور کا سہرا دینے والا ایک اور ناشر رابرٹ گیروکس تھا۔ 1930 کی دہائی کے اوائل میں لیونل ٹریلنگ پہلے ایک طالب علم اور پھر ایک ساتھی تھے۔ ٹریلنگ کی بیوی نے یاد کیا کہ ویور "ایک طویل عرصے بعد تک کھل کر دشمن تھا جب اس کی دشمنی اتنی ہی تیزی سے پیار میں بدل گئی جتنی ظاہر ہوئی تھی۔" ویور کی موت کے بعد، ٹریلنگ نے کہا کہ وہ "ہر اس خیال میں ذاتی طور پر اور شدت سے ملوث تھا جس سے وہ نمٹتا تھا۔ انہوں نے کلاس روم کے ہر لمحے کو زندگی سے منسلک کیا، اور زندگی کے بارے میں ان کا وژن بہادر تھا۔ " 1940 کی دہائی میں بیٹ ناول نگار جیک کیروک اور بیٹ شاعر ایلن گنزبرگ ویور کے قریب تھے۔ گنزبرگ، جو کولمبیا میں ہم جنس پرستی کے ماحول میں بے چین تھا، نے یاد کیا کہ ویور ہم جنس پرست تھا، اور کیرواک نے یاد کیا کہ ویور نے اسے زین بدھ مت، پلاٹنس، میلویل کے ناول پیئر، اور امریکن ٹرانسڈینٹلسٹس پر کتابوں کی ایک فہرست دی تھی۔ میلویل ریویول میں ویور کے کردار کی تشخیص ان کے بعد آنے والے اسکالرز ویور کو میلویل کی پہلی سوانح عمری لکھنے اور میلویل ریویول کا آغاز کرنے کا سہرا دیتے ہیں، بلکہ تشریح اور غلط بیانی میں کمزوریوں کی طرف بھی اشارہ کرتے ہیں جو معلومات کی کمی کی وجہ سے ہوئی ہیں۔ اسکالر ایف او میتھیسن نے 1941 میں لکھا کہ ویور نے موبی ڈک کے بعد میلویل کے پورے کیریئر کے لیے صرف دو ابواب، اپنی سوانح عمری کا آٹھواں حصہ وقف کیا، اور یہ کہ "یہ پیش گوئی غیر متناسب تھی"۔ ان دو ابواب کو "دی گریٹ ریفیوزل" اور "دی لانگ کوئٹس" قرار دیتے ہوئے میلویل کے "اگر حقیقی پاگل پن نہیں تو غلط فہمی میں گرنے" کا تاثر پیدا ہوا۔ بعد میں میلویلیوں نے ویور کو ان لوگوں میں شامل کیا جو اس دیرپا خیال کے ذمہ دار تھے کہ میلویل موبی ڈک کے بعد لکھنے میں ناکامی کا شکار تھا۔ الزبتھ رینکر کا کہنا ہے کہ "میل ویل ناکام شاعر کا بیانیہ" مکمل طور پر گمراہ کن ہے۔ ویور نے میلویل کی تین دہائیوں کی "شاندار شاعرانہ پیداوار کو ناکام فنکارانہ طاقت کی ایک طویل مدت کے طور پر تصور کرنے کے لیے" لانگ کوئٹس "کا جملہ استعمال کیا جو خاموشی کے سوا کچھ نہیں تھا۔ درحقیقت، رینکر کا استدلال ہے، جب کہ میلویل نے صرف ایک دہائی سے کچھ زیادہ عرصے تک افسانہ لکھا، اس نے 30 سال سے زیادہ عرصے تک نظمیں لکھیں اور شائع کیں۔ اہم اشاعتیں ون ہنڈریڈ ایئرز آف دی نیشن: اے سینٹینیل انتھولوجی میں دوبارہ شائع ہوئیں۔ ایڈ۔ ہنری ایم کرسٹمین اور ابراہم فیلڈمین (نیویارک: میک ملن، 1965)، پی پی۔ 113-18۔ ۔ اکثر دوبارہ شائع کیا جاتا ہے۔ "پیکوڈ ایڈیشن" میں مکمل آن لائن متن ہاتھی ٹرسٹ والیوم، بشمول