N. S. Bendre
نارائن شری دھر بیندرے (21 اگست 1910-19 فروری 1992) 20 ویں صدی کے ہندوستانی فنکار تھے اور بڑودہ گروپ کے بانی ارکان میں سے ایک نارائن شری دھر بیندرے اندور میں پیدا ہوئے تھے۔ انہوں نے ایک زمین کی تزئین کے فنکار کے طور پر اپنا نام بنایا۔ 1992 میں انہیں پدم بھوشن سے نوازا گیا۔ زندگی اور کیریئر نارائن شری دھر بیندرے 21 اگست 1910 کو اندور، مدھیہ پردیش میں ایک دیشٹھ رگویدی برہمن خاندان میں پیدا ہوئے۔ 1933 میں بمبئی سے گورنمنٹ ڈپلومہ ان آرٹ لینے سے پہلے انہوں نے ابتدائی طور پر وہاں کے اسٹیٹ آرٹ اسکول میں تربیت حاصل کی تھی۔ ان کی ابتدائی دلچسپی نیم جدید زمین کی تزئین کی پینٹنگ سے مشروط تھی جیسا کہ 20 ویں صدی کے آغاز میں اندور اسکول میں عمل کیا جاتا تھا۔ ایک شوقین مسافر، بیندرے نے اپنے پورے کیریئر میں زمین کی تزئین کو پینٹ کرنا جاری رکھا، اکثر مختلف طرز کے ذرائع سے۔ ابتدائی شناخت 1934 میں بمبئی آرٹ سوسائٹی کی طرف سے سلور میڈل کے ساتھ ہوئی، اس کے بعد 1941 میں گولڈ میڈل کا حتمی اعزاز حاصل ہوا۔ 1945 کا کچھ حصہ شانتی نکیتن میں فنکار کی رہائش گاہ کے طور پر گزرا، جہاں ان کی ملاقات نندلال بوس، رام کنکر بیج اور بنودے بہاری مکھرجی سے ہوئی۔ انہوں نے کلکتہ میں جمینی رائے سے بھی ملاقات کی۔ بیندرے کے ابتدائی کام کو تعلیمی اور تاثر پرست ہونے کے طور پر درجہ بند کیا گیا ہے، تیل اور گوشے میں زمین کی تزئین اور تصویر غالب مضامین ہیں۔ بیندرے 1947 میں بمبئی واپس آئے، جہاں سے وہ جون میں ریاستہائے متحدہ کے لیے روانہ ہوئے، 1948 میں ونڈرمیر گیلری، نیویارک میں ایک سولو نمائش کا انعقاد کیا۔ ہندوستان واپس آتے ہوئے، انہوں نے یورپ کا سفر کیا، اور جدیدیت پسند آقاؤں کے اصل کاموں سے واقفیت حاصل کی۔ ایک آزاد قوم اور پروگریسو آرٹسٹ گروپ کے ایڈونچر سے متحرک ایک آرٹ سین نے مارچ 1948 میں ان کی واپسی کا خیر مقدم کیا۔ 1950 میں، بیندرے فیکلٹی آف فائن آرٹس میں پہلے ریڈر اور شعبہ مصوری کے سربراہ کے طور پر بڑودہ چلے گئے۔ وہ 1966 تک وہیں رہے، 1959 میں فیکلٹی کے ڈین بنے۔ انہوں نے فیکلٹی آف فائن آرٹس میں نئے پروگرام کی بنیاد رکھنے میں مدد کی۔ یہیں سے انہوں نے اپنے سب سے اہم مرحلے کا آغاز کیا، جس میں کیوبسٹ، ایکسپریشنسٹ اور تجریدی رجحانات کے ساتھ تجربات شامل تھے، جس میں تھورن (1955، نیشنل ایوارڈ)، سن فلاورز، دی طوطا اور گرگٹ جیسی تصانیف تیار کی گئیں، جو مرکزی دھارے میں شامل یورپی جدیدیت کے دھاروں کے ساتھ ان کی بدلتی ہوئی وفاداریوں کا ثبوت دیتی ہیں، اور ہندوستانی رسمی اور موضوعاتی تحفظات کے ساتھ ان سے شادی کرنے کی ان کی کوششیں۔ ہندوستان کے اندر اور بین الاقوامی سطح پر سفر جاری رہے: انہوں نے 1958 میں مغربی ایشیا اور لندن، 1962 میں امریکہ اور جاپان کا دورہ کیا۔ جدیدیت کی مہم جوئی جسے بیندرے بمبئی سے بڑودہ لے کر گئے تھے، 1956 میں بڑودہ گروپ آف آرٹسٹ کی تشکیل میں نتیجہ خیز ثابت ہوئی۔ بیندرے کے ساتھ، بڑودہ میں ان کے طلباء کی پہلی نسل کے کئی افراد اس گروپ کے رکن تھے، جو بمبئی، احمد آباد اور بڑودہ میں باقاعدگی سے شو منعقد کرتے تھے، جو نئے آرٹ اسکول میں تیار کیے جانے والے کام کی وسیع نمائش فراہم کرتے تھے۔ 1966 میں بڑودہ سے استعفی دینے کے بعد، بیندرے نے پوائنٹیلزم کے اپنے ورژن کے ساتھ تجربہ کیا اور ہر دوسرے سال بمبئی میں شوز منعقد کیے۔ انہیں 1969 میں پدم شری سے نوازا گیا۔ وہ 1971 میں نئی دہلی میں دوسرے ٹرائینیل میں بین الاقوامی جیوری کی صدارت کے لیے اور 1974 میں للت کلا اکیڈمی کے فیلو کے طور پر منتخب ہوئے تھے۔ ان کے کیریئر کو 1974 میں للت کلا اکیڈمی میں ایک ماضی سے متعلق نمائش، 1984 میں وشو بھارتی یونیورسٹی کی طرف سے ابان-گگن ایوارڈ، اور 1984 میں کالی داس سمان کے ساتھ مزید تسلیم کیا گیا۔ انہوں نے 18 فروری 1992 کو اپنی موت تک پینٹنگ جاری رکھی۔ ایوارڈز اور اعزازات 1955 میں، بیندرے کو ان کے کام تھورن کے لیے للت کلا اکیڈمی کی طرف سے قومی ایوارڈ ملا۔ 1969 میں انہیں پدم شری ایوارڈ ملا اور 1992 میں انہیں پدم بھوشن ایوارڈ ملا۔ 1974 میں انہیں للت کلا اکیڈمی کی فیلوشپ ملی۔ 1984 میں وشو بھارتی یونیورسٹی نے انہیں ابان-گگن ایوارڈ سے نوازا اور مدھیہ پردیش کی ریاستی حکومت نے انہیں کالی داس سمان (1986-87) سے نوازا۔ سٹائل بیندرے ایک زمین کی تزئین کے ماہر ہونے اور اپنے رنگوں کے استعمال کے لیے مشہور ہیں۔ وہ چھوٹی پینٹنگ سے بے حد متاثر تھے۔ پوائنٹیلزم پینٹنگ اور جارجز پیئر سیراٹ اور پال گوگین کے امتزاج کا اثر ان کے کام میں دیکھا جا سکتا ہے۔ انہوں نے 1947-48 میں ریاستہائے متحدہ، انگلینڈ، فرانس اور بیلجیم کا دورہ کیا۔ اس دورے کے دوران انہوں نے جدید فن کا مطالعہ کیا اور اسے اپنایا۔ اس مغربی اثر کو جذب کرتے ہوئے انہوں نے اپنا ایک انداز ایجاد کرکے فن کے میدان میں اپنے لیے ایک جگہ بنائی۔ انہوں نے روزمرہ کی زندگی سے لے کر تجریدی تک لطیف موضوعات کی عکاسی کرنے والے تجربات کیے۔ وہ کبھی بھی اپنے تخیل کو رنگ، لکیر یا شکل کے ڈھانچے تک محدود رکھنے میں یقین نہیں رکھتے تھے۔ قابل ذکر تصانیف ہیئرڈو (1949)، "دی سن فلاور" (1955)، "منکی" (1957)، "دی گاؤ اینڈ دی کیلف" (1948)، "دی فیمیل کاؤہرڈ" (1956)، "ہوم باؤنڈ"، "دی بلک کارٹ" اور "گپ شپ" ان کے طلباء میں بال کرشن پٹیل، غلام رسول سنتوش، غلام محمد شیخ، ہکو شاہ، جینت پاریکھ، جیوتی بھٹ، کمودبین پٹیل، نینا دلال، شری رنجیت سنگھ پرتاپ سنگھ گائیکواڈ، رتن پریمو، شانتی دیو، ترلوک کول شامل تھے۔ ۔