Mane (film)
مانے (،) 1990 کی ہندوستانی کنڑ زبان کی فلم ہے جس کی ہدایت کاری گریش کاسراولی نے کی ہے جس میں نصیر الدین شاہ، دیپتی نیول اور روہنی ہٹنگڈی نے مرکزی کردار ادا کیے ہیں۔ یہ فلم ہندی میں بیک وقت ایک گھر (ون ہاؤس) کے نام سے بنائی گئی تھی۔ پلاٹ راجنا (نصیر الدین شاہ) اور گیتا (دیپتی نیول) اپنے نئے کرائے کے مکان میں منتقل ہو جاتے ہیں، ایک کمپاؤنڈ میں ایک بری طرح سے تعمیر شدہ کمرہ جس میں ایک شور مچانے والی موٹر میکینک کی دکان بھی ہوتی ہے، جس سے انہیں نیند نہیں آتی۔ یہ جوڑا گیتا کی خالہ (روہنی ہٹنگڈی) سے مدد مانگتا ہے، جو ایک سینئر پولیس افسر کو جانتی ہے۔ جب میکینک کی دکان بند ہو جاتی ہے، تو اس کی جگہ پولیس اہلکار کے بھتیجے کا یکساں شور والا ویڈیو گیم پارلر لے لیتا ہے۔ راجنا ایک فیکٹری میں کام کرتا ہے جو بڑی مٹی سے چلنے والی گاڑیاں بناتی ہے: آخر میں، جب یہ جوڑا کچی آبادی میں جانے کا فیصلہ کرتا ہے، تو یہ گاڑیاں پولیس کی قیادت میں کچی آبادی کو صاف کرنے کی مہم میں نظر آتی ہیں۔ فلم میں شاندار طور پر حقیقی علامتی تصاویر پیش کی گئی ہیں: ایک چھوٹے سے کمرے میں ایک بڑا چار پوسٹر والا بستر، ٹریکٹروں کے درمیان رنگین تسلسل، گلی میں دھات کے بڑے ڈھول اور ہلدی (زعفران) جسے جوڑے کیڑوں کو دور رکھنے کے لیے دیواروں پر ڈالتے ہیں، گیراج میں جمھائی والی گاڑیاں اور ویڈیو گیمز کی تباہ کن تصویر۔ مانے کاسراولی کی پہلی واضح طور پر شہری فلم ہے۔ جائزہ مانے ایک نوجوان جوڑے (نصیر الدین شاہ اور دیپتی نیول) کے بارے میں ایک کافکائی کہانی ہے جو رازداری اور آزادی حاصل کرنے کی امید کے ساتھ ایک گاؤں سے شہر منتقل ہوتا ہے، جو مشترکہ خاندانی نظام میں دستیاب نہیں ہیں۔ ایک آرام دہ چھوٹا سا گھر تلاش کرنے کی امید کے ساتھ شہر پہنچنے پر، راجنا اور گیتا خوش ہوتے ہیں جب انہیں ایسا ہی ایک گھر ملتا ہے۔ ایک دن وہ دیکھتے ہیں کہ ایک ورکشاپ اگلے دروازے پر کھل رہی ہے۔ راجنا ورکشاپ سے آنے والی آوازوں پر ناراض ہے لیکن وہ بے بس ہے۔ اس دوران گیتا پولیس انسپکٹر کی مدد سے شیڈ خالی کراتی ہے۔ راجنا ان کارکنوں کی مدد مانگتا ہے جنہوں نے گیتا کو ماحول سے دور لے جانے کے لیے پہلے شیڈ پر قبضہ کر لیا تھا۔ لیکن پتہ چلتا ہے کہ ان کی کچی آبادی کو ملٹی نیشنل کے لیے راستہ بنانے کے لیے منہدم کیا جا رہا ہے۔ اس کی تمام داستانی سیروں کے لیے، ایک لحاظ سے، مانے محض ایک ایسی شادی کے ٹوٹنے کے بارے میں ہے جس میں روزیلین جوڑا، شہر کی تنہائی کے درمیان براہ راست ایک دوسرے کا سامنا کرنے سے قاصر ہے، ان کی پریشانیوں-اس کی طاقت کی کمی، اس کی آزادی کی خواہش اور ان کی بے اولاد-کو بیرونی شکل دیتا ہے اور متاثرین کے خلاف کارروائی کرنے کے لیے ان کے قابو سے باہر کے حالات پر الزام تراشی کرتا ہے۔ کاسراولی یہاں فلم اور آواز کے ساتھ حیرت انگیز کام کرتا ہے، ان کا استعمال آنے والی خرابی کی نشاندہی کرنے کے لیے کرتا ہے۔ (ایک شاندار شاٹ لفظی طور پر فریم کو توڑنے کے لیے پڑوس کی نیون لائٹس کا استعمال کرتا ہے)۔ شہری جگہوں پر ایک تنقید جو رازداری کے وعدے سے زیادہ دم گھٹاتی ہے، مانے ریئر ونڈو (1954) پر ایک سماجی اپ ڈیٹ کی طرح سامنے آتی ہے، جس میں ذاتی پریشانیاں اور خوف آس پاس اور خاص طور پر ایک نچلے سماجی طبقے کی طرف منتقل ہو جاتے ہیں۔ اس لحاظ سے، مانے ہدایت کار کے تازہ ترین کام کو اس انداز سے جوڑتا ہے جس میں یہ کلاس ڈھانچے کی مرئیت اور ایک طبقے کے اعمال کے دوسرے طبقے کے نتائج کے بظاہر ناقابل فہم ہونے کے بارے میں سوالات اٹھاتا ہے۔ مانے آزادی کے دوسرے مسابقتی تصورات-طبقات کے درمیان، گھروں کے درمیان اور میاں بیوی کے درمیان-کی طرف سے آزادی کی اس طرح کی تجاوزات سے بھرا ہوا ہے۔ ۔