Filmindia
فلم انڈیا ایک ہندوستانی ماہانہ جریدہ ہے جو ہندوستانی سنیما کا احاطہ کرتا ہے اور انگریزی زبان میں شائع ہوتا ہے۔ 1935 میں بابوراؤ پٹیل کے ذریعے شروع کیا گیا فلم انڈیا بمبئی سے شائع ہونے والا پہلا انگریزی فلمی جریدہ تھا۔ یہ میگزین مبینہ طور پر پٹیل کے ذریعے "اکیلے" چلایا گیا تھا، جس نے اس میڈیم کے ذریعے "فلم بنانے یا تباہ کرنے" کے لیے طاقت کا استعمال کیا۔ اس کا سب سے مشہور کالم "دی ایڈیٹرز میل" تھا جس کا جواب پٹیل نے دیا تھا۔ میگزین میں فلمی خبریں، ادارتی، اسٹوڈیو راؤنڈ اپ، گپ شپ، اور مختلف زبان کی فلموں کے جائزے، خاص طور پر ہندی اور علاقائی سنیما اور ہالی ووڈ سے وابستہ جائزے شامل تھے۔ ان کے مضامین میں سنیما کے کم معروف کارکنوں جیسے تکنیکی ماہرین، اضافی اور اسٹنٹ مین کا ساتھ دینا شامل تھا۔ پٹیل نے 1938 کے آس پاس مصور ایس ایم پنڈت سے ملاقات کی، اور ان سے فلم انڈیا کے لیے سرورق ڈیزائن کرنے کو کہا۔ پنڈت کے معاونین میں سے ایک، رگھوبیر ملگاؤنکر بھی اسی رسالے میں ڈیزائنر تھے۔ ان دونوں نے 1930 اور 1940 کی دہائی میں پٹیل کے ساتھ فلم انڈیا میں کام کیا۔ میگزین نے اپنے آغاز پر "افواہوں اور جائزوں، مشاہدات اور رائے کے مضحکہ خیز امتزاج" کے ساتھ "سنسنی پیدا کی" اور پٹیل ان فلمی ستاروں کے برابر "مشہور شخصیت" بن گئے جن کے بارے میں انہوں نے لکھا تھا۔ میگزین پڑھنے کا ہدف "ایلیٹ ریڈرشپ" تھا، جس میں کالج جانے والے نوجوان بھی شامل تھے۔ کالج کے طلباء کے لیے ایک حیثیت کی علامت قرار دیتے ہوئے، اداکار دیو آنند نے اپنے لاہور کالج کے دنوں کے بارے میں کہا، "کیمپس میں لڑکے اپنی نصابی کتابوں کے ساتھ فلم انڈیا کی کاپیاں لے کر جاتے تھے۔ یہ ان کی بائبل تھی۔ " رامچندرن اور رکمنی کہتے ہیں کہ "فلم انڈیا واحد میگزین تھا جو ان دنوں شمار ہوتا تھا"۔ یہ 1935 سے 1961 تک اشاعت میں رہا۔ "خصوصی طور پر سنیما کے لیے وقف" پہلا فلمی جریدہ ہندوستان میں 1924 میں جے کے دویدی کے گجراتی رسالے موج ماجہ کے ساتھ قائم کیا گیا تھا۔ اس کی کامیابی کا رجحان بنگالی زبان کے بائیوسکوپ سے شروع ہوا، جسے شیلجانند مکھرجی نے 1930 میں شائع کیا، فلم لینڈ 1930 سے بنگال سے شائع ہونے والا انگریزی زبان کا ہفتہ وار اور 1934 میں دہلی کے ہرشم چرن جین کی ہندی چترپت۔ 1935 میں، ان کی اکتیسویں سالگرہ پر، بابوراؤ پٹیل (1904-1982) نے فلم انڈیا کا آغاز کیا، جس کے نام پر ایک چھوٹا سا 'ایف' تھا، جسے ابتدائی طور پر ڈی کے پارکر اور بی پی سامنت نے شائع کیا تھا اور پٹیل نے اس کی تدوین کی تھی۔ "فلم انڈیا کا پہلا شمارہ ایک بہت بڑی کامیابی بن گیا اور پٹیل نے بتدریج ماہانہ جریدے کو سنبھال لیا جس سے فلم انڈیا کو ایک بے مثال فرقے کا درجہ حاصل ہوا۔" یہ میگزین 1960 تک اشاعت میں رہا، جب پٹیل کی قوم پرستی اور سیاست میں دلچسپی نے انہیں مدر انڈیا کے نام سے "ایک قومی میگزین" شروع کرنے پر مجبور کیا۔ پٹیل کو بیک وقت دو رسالے چلانے میں مشکل پیش آئی اور انہوں نے فلم انڈیا کو بند کرنے اور مدر انڈیا پر توجہ مرکوز کرنے کا فیصلہ کیا۔ میگزین نے نہ صرف ہندوستانی سنیما پر توجہ مرکوز کی بلکہ سیاست پر تنقیدی تبصرہ بھی شائع کیا۔ اس نے سالانہ اوسطا تقریبا 49 فلموں کا جائزہ لیا، جن میں سے 31 ناقص، 13 غیر جانبدار اور تقریبا 5 دیکھنے کے قابل فلمیں ہونے کا دعوی کیا گیا۔ اس کی ماہانہ فروخت تقریبا 32,000 کاپیاں تھیں۔ فلم انڈیا مغربی ممالک میں فروخت ہونے والے چند ہندوستانی پرستار رسالوں میں سے ایک تھا۔ فلم انڈیا کی اشاعت 1961 میں ختم ہوئی۔ اس کا ہندوستانی اشاعت کا دفتر بمبئی میں تھا اور اس کے دفاتر کلکتہ اور لندن دونوں میں تھے۔ شراکت دار سشیلا رانی پٹیل (پٹیل کی دوسری بیوی) اور بابوراؤ پٹیل نے بھی "جوداس" اور "ہائیسینتھ" کے فرضی ناموں سے لکھا، دونوں نے میگزین کے لیے تقریبا پورا مواد تیار کیا۔ بطور جوداس انہوں نے "بمبئی کالنگ" کے نام سے کالم لکھا۔ اور حیاسنتھ کے طور پر، سشیلا رانی نے فلمی شخصیات کے ساتھ انٹرویو کیے۔ کے اے عباس اس وقت کے مشہور اخبارات میں سے ایک، جسے "قوم پرست" روزنامہ، دی بمبئی کرانیکل کہا جاتا ہے، کے چیف فلم نقاد تھے۔ عباس فلم انڈیا کے لیے اکثر کالم لکھتے تھے۔ وابستہ جائزے: پی ایس ہیریسن کا "ریویو فرام نیویارک" (ایڈیٹر: ہیریسن رپورٹس) حبیب تنویر نے پٹیل کے ساتھ اپنی ملاقات کو بیان کیا اور بتایا کہ کس طرح انہیں ان کے دفتر میں ان سے ملنے کے لیے کہا گیا، جس کی وجہ سے وہ فلم انڈیا کے اسسٹنٹ ایڈیٹر بنے، "میں فلم انڈیا کا پہلا اسسٹنٹ ایڈیٹر تھا-جس پر مجھے کافی فخر تھا-اور آخری"۔ اثر و رسوخ والے پٹیل اور عباس "اہم سنیما مبصرین اور ماہرین" کے طور پر مشہور تھے اور خود کو "سیاسی کارکن" سمجھتے تھے۔ "قوم اور قوم پرستی" پر سنیما کے اثرات کے بارے میں ان کی تشویش نے انہیں 1938 میں "ہندوستان مخالف" فلموں کے خلاف ایک مشترکہ ملک گیر مہم شروع کرنے پر مجبور کیا۔ ان میں زولتان کورڈا کی ہدایت کاری میں بننے والی دی ڈرم (1938) اور جارج سٹیونز کی ہدایت کاری میں بننے والی گنگا دن (1939) جیسی "امپائر فلمیں" شامل تھیں، جو ان کے مطابق "نوآبادیات کے سامراجی دقیانوسی تصورات کو نسلی طور پر کمتر، کمزور مضامین کے طور پر تقویت بخشتی ہیں"۔ مکھرجی کے مطابق، "اس معاملے پر مرکزی اسمبلی میں بحث ہوئی۔ پٹیل نے ہندوستانی وزراء کو ٹیلیگرام لکھے۔" وہ پہلے نقاد بن گئے جنہیں "سنیما اور ثقافت پر ایک مقالہ پڑھنے کے لیے مندوب کے طور پر مدعو کیا گیا تھا، جو یورپ، برطانیہ اور امریکہ میں ہندوستان مخالف پروڈکشن کے خلاف احتجاج کرنے والے پہلے شخص تھے۔" یکم ستمبر 1938 کو سینکڑوں لوگ دی ڈرم ایٹ دی ایکسلسیئر اور نیو ایمپائر تھیٹرز کی ریلیز کے خلاف احتجاج کے لیے بمبئی کی سڑکوں پر نکل آئے۔ اس فلم کو اس کے بمبئی تقسیم کاروں نے 14 ستمبر 1938 کو واپس لے لیا تھا۔ پٹیل اور عباس نے 1939 میں فلم جرنلسٹس ایسوسی ایشن (ایف جے اے) قائم کی۔ اسٹوڈیوز جیسے بمبئی ٹاکیز، نیو تھیٹرز لمیٹڈ، اور راج کمل کلامندر عباس اور پٹیل کے پسندیدہ تھے اور ان کی "بہترین فلموں" کی فہرستوں میں شامل تھے، جس سے کئی دہائیوں بعد بھی تعلیمی توجہ حاصل ہوئی۔ جبکہ، اس وقت کے کئی کامیاب اسٹوڈیوز جیسے رنجیت فلم کمپنی، سروج موویٹون، پرکاش پکچرز، سرسوتی سینٹون، اور ہنس پکچرز "غیر دستاویزی ہیں"۔ سب سے پہلے مدھوبالا کو "ہندوستانی اسکرین کا وینس" کہا گیا۔ کالم ادارتی بمبئی کالنگ دی ایڈیٹرز میل ریویوز نیوز فرام ابراڈ راؤنڈ دی ٹاؤن، جو بعد میں "ہمارا جائزہ" اسٹوڈیو کلوز اپ فارن پکچرز آف دی منتھ ہاروسکوپ بن گیا (بعد میں بند کر دیا گیا) ہاولرز آف دی منتھ (بعد میں بند کر دیا گیا) مقبولیت مصنف، صحافی بھاونا سومایا کے مطابق، "یہ اپنے وقت کا سب سے مشہور فلمی میگزین تھا، جسے موجودہ مسائل پر اپنے جرات مندانہ موقف اور تحریر کے چمکدار انداز کے لیے بڑے پیمانے پر سراہا گیا۔ کہا جاتا تھا کہ بابوراؤ کے کالم نے کیریئر بنائے اور توڑ دیے۔ " ان کے "تیزاب کے جائزوں" کو پروڈیوسروں اور ہدایت کاروں نے خوفزدہ کیا۔ " دیو آنند نے کہا، "جب میں پہلی بار فلموں میں وقفے کی تلاش میں بمبئی آیا تو میرے اندر کہیں اس شخص سے ملنے اور اس جادوگر کو دیکھنے کی خواہش چھپی ہوئی تھی جس کا مطلب میرے لیے ہندوستانی فلم انڈسٹری تھا۔ بابوراؤ پٹیل نے ستارے بنائے اور غیر بنائے۔ انہوں نے اپنے قلم کے صرف ایک جھٹکے سے ایک فلم بنائی یا اسے تباہ کر دیا۔ اس وقت اس نے اتنی طاقت کا استعمال کیا۔ " بابوراؤ پٹیل اپنی تیز عقل کے لیے مشہور تھے، اور حبیب تنویر کے مطابق وہ سمجھدار تھے اور "بالکل واضح طور پر"، "مکمل طور پر بے رحمی اور مضحکہ خیز انداز میں" لکھتے تھے۔ انہیں اکثر تنقید کا نشانہ بنایا جاتا تھا اور ایک خود ساختہ باب میں کہا گیا تھا: