Progress of Civilization Pediment
دی پروگریس آف سولائزیشن ریاستہائے متحدہ کی کیپیٹل عمارت کے سینیٹ ونگ کے داخلی دروازے کے اوپر سنگ مرمر کا ایک پیڈمنٹ ہے جسے مجسمہ ساز تھامس کرافورڈ نے ڈیزائن کیا تھا۔ امریکہ کی ایک علامتی شخصیت پیڈمنٹ کے مرکز میں کھڑی ہے۔ اس کی دائیں طرف، ایک سفید جنگل کا آدمی ایک مقامی امریکی لڑکے، والد، ماں اور بچے کے آباد بیابان کو صاف کرتا ہے۔ پیڈمنٹ کے بائیں جانب ایک سپاہی، ایک تاجر، دو اسکول کے بچے، ایک استاد اپنے شاگرد کے ساتھ، اور ایک میکینک کو دکھایا گیا ہے۔ جب یہ اصل میں مکمل ہوا تو پیڈمنٹ کو پریس میں مثبت ردعمل ملا۔ تاہم، اس نے 1990 کی دہائی سے اسکالرز کی طرف سے زیادہ تنقیدی تبصرے کو اپنی طرف متوجہ کیا ہے۔ یو ایس کیپیٹل کی عمارت 2016 میں بحالی کے پروگرام سے گزری جس کی وجہ سے پیڈمنٹ کے بارے میں نئی دریافتیں ہوئیں۔ تاریخی سیاق و سباق 1850 میں، کانگریس نے کیپیٹل عمارت کی توسیع کے لیے قانون سازی کی۔ ڈیزائن اور تعمیر شروع ہونے سے پہلے، کئی انتظامی تبدیلیاں کی گئیں جن کی وجہ سے یہ واضح نہیں تھا کہ اس منصوبے کا انچارج کون تھا۔ 1851 میں صدر فلمور نے کیپیٹل کے معمار کے عہدے کو بحال کیا اور اس کردار کے لیے تھامس یو واکر کو نامزد کیا۔ تاہم، 1853 میں، انتظامی ذمہ داریاں سیکرٹری آف وار، جیفرسن ڈیوس نے سنبھال لیں۔ اس کے بعد ڈیوس نے مونٹگمری میگس کو اس منصوبے کا نگران منتخب کیا۔ اس مقام سے، میگس فیصلے کرتے اور پھر انہیں منظوری کے لیے ڈیوس اور صدر کے پاس بھیج دیتے۔ اگرچہ وہ قابو میں تھا، میگس کو رائے عامہ، خاص طور پر غیر ملکی فنکاروں کی مخالفت کو احتیاط سے نیویگیٹ کرنا پڑا۔ میگس نے ایڈورڈ ایوریٹ سے رابطہ کیا جس نے ہیرم پاورز اور تھامس کرافورڈ کی سفارش کی۔ پاورز نے حکومت کے ساتھ پچھلے اختلافات کی وجہ سے پیشکشوں سے انکار کر دیا، اس لیے کرافورڈ کیپیٹل کی توسیع کے لیے بنیادی مجسمہ ساز بن گیا۔ کرافورڈ اور پاورز دونوں کو لکھے گئے اپنے خطوط میں، میگس نے پیڈمنٹ کے لیے اپنے وژن کو بہتر بنانا شروع کیا۔ اس نے ایک ایسی عمارت کا تصور کیا جس نے "پارتھینون کا مقابلہ کیا"۔ ان کے ذہن میں نسلی تنازعہ کا موضوع بھی تھا۔ انہوں نے تسلیم کیا کہ مقامی امریکیوں کے ساتھ تنازعہ اس وقت ایک جاری مسئلہ تھا اور وہ چاہتے تھے کہ پیڈیم اس کی عکاسی کرے۔ فگرز آرٹ کے مورخ کرسٹن پائی بیوک پیڈیمنٹ کو بائیں سے دائیں پڑھنے کے خلاف دلیل دیتے ہیں، اس کے بجائے تجویز کرتے ہیں کہ یہ مخالف لکیری ہے اور اسے دو حصوں کے طور پر دیکھا جانا چاہیے۔ بیوک تجویز کرتا ہے کہ دائیں طرف شیطان (مقامی امریکیوں) کا رخ ہے اور بائیں طرف بچائے گئے (سفید امریکیوں) کا رخ ہے۔ امریکہ مرکزی شخصیت امریکہ کی شخصیت ہے۔ وہ کانٹریپوسٹو میں کھڑی ہے اور کلاسیکی لباس میں ملبوس ہے۔ اس کی فریجیئن ٹوپی اور شال ستاروں سے سجائی گئی ہے۔ ٹوپی آزادی کی نمائندگی ہے۔ اس کے دائیں بازو میں ایک لوریل اور بلوط کی چادر ہے جو شہری اور فوجی قابلیت کی نمائندگی کرتی ہے جبکہ اس کا بایاں ہاتھ جنت کی اپیل میں پھیلا ہوا ہے۔ اس کا سر بھی آسمان کی طرف جھکا ہوا ہے۔ اس کی بائیں طرف ایک عقاب ہے اور سورج اس کے قدموں پر طلوع ہوتا ہے۔ بیک ووڈ مین ٹو دی رائٹ آف امریکہ ایک بیک ووڈ مین کی تصویر ہے۔ وہ کلہاڑی پکڑتا ہے اور ایک درخت کاٹتا ہے۔ اس عرصے کے دوران، درخت کے ڈنڈے، کلہاڑی اور لکڑی کاٹنے والے کو تہذیب کی ترقی کی علامت کے طور پر تسلیم کیا گیا۔ یہ علامت اینڈریو میلروس کی ویسٹورڈ دی اسٹار آف ایمپائر ٹیکز اس وے نیئر کونسل بلفس آئیووا اور جارج انیس کی لاکاوانا ویلی میں بھی موجود ہے۔ ہندوستانی لڑکا اگلی شخصیت، ہندوستانی لڑکا، بیک ووڈ مین کے برعکس ہے۔ لڑکا ابھی شکار سے واپس آیا ہے، جیسا کہ اس کے دائیں سپاہی پر لٹکنے والے کھیل سے ظاہر ہوتا ہے۔ آرٹ کے مورخ ویوین گرین فرائیڈ نے مشاہدہ کیا ہے کہ کچھ سفید فام امریکی اس وقت شکار کو غیر مہذب سمجھتے تھے، جس سے ہندوستانی لڑکا قدیم طرز عمل کا مجسمہ بن گیا۔ فرائیڈ مزید نوٹ کرتا ہے کہ پیڈیمنٹ کے دوسری طرف سفید فام اسکول کے بچوں کے ساتھ تضاد "غیر تعلیم یافتہ، غیر مہذب اور جنگلی مقامی لوگوں کو علامتی طور پر تعلیم یافتہ، مہذب اور مہذب گوروں سے تبدیل کرتا ہے"۔ ہندوستانی سردار ہندوستانی لڑکے کا باقی خاندان دائیں طرف ہے، جس کی شروعات اس کے والد، ہندوستانی سردار سے ہوتی ہے۔ باپ ایک چٹان پر غمزدہ حالت میں آرام کرتا ہے۔ وہ پنکھوں والا سر پوشاک اور ایک ایسا کپڑا پہنتا ہے جو صرف اس کی کمر کو ڈھانپتا ہے۔ اس کی بائیں مٹھی اور جھکی ہوئی دائیں ٹانگ اس کے آرام دہ دائیں طرف کے برعکس تھی۔ اس کی کلہاڑی چٹان کے پار ٹکی ہوئی ہے اور جانوروں کی کھال سے ڈھکی ہوئی ہے۔ فرائیڈ نے اس کور کو "ہندوستانی کی طاقت کو استعمال کرنے میں ناکامی کی علامت" کے طور پر بیان کیا ہے۔ کرافورڈ کے الفاظ میں، ہندوستانی سربراہ کا مقصد "سفید فام آدمی کی فتح کی سزا کے نتیجے میں پیدا ہونے والی تمام مایوسی اور گہرے غم کو ظاہر کرنا ہے"۔ ہندوستانی ماں اور بچہ پیڈمنٹ کے دائیں طرف کے آخری اعداد و شمار ہندوستانی ماں اور بچہ ہیں جو قبر کے ساتھ لیٹے ہوئے ہیں۔ یہ اعداد و شمار ہندوستانی سربراہ کی افسردگی اور مایوسی کے موڈ کی پیروی کرتے ہیں۔ اس وقت کے ایک آرٹ جریدے نے ان اعداد و شمار کو مندرجہ ذیل بیان کے ساتھ بیان کیا: "ماں، پیشن گوئی کے خوف سے، اپنے بچے کو اپنی گود میں پکڑتی ہے، وہ اس کے چھوٹے سے چہرے پر اپنے گال کو جھکا لیتی ہے گویا کہ وہ اپنی عظیم محبت میں اسے اس ناگزیر قسمت سے ڈھانپ لے گی جو اس کی نسل، اس کے نام، اس کی سرزمین کا انتظار کر رہی ہے۔ ایک ایسی قسمت جس کی تصویر افسوس کے ساتھ اس کے سامنے جمع شدہ قبر سے لی گئی ہے۔" سولجر امریکہ کی بائیں طرف کی پہلی شخصیت سپاہی ہے۔ وہ انقلابی جنگ، 1812 کی جنگ، میکسیکو کی جنگ، اور مقامی امریکی قبائل کے خلاف جاری جنگ کا حوالہ ہے۔ یہ علامت صدر بوکینن اور سینیٹر ڈیوس کے بیان بازی کے مطابق ہے جو میکسیکو کی جنگ اور قبائل کے خلاف جنگ کے نمایاں حامی تھے۔ سپاہی کے ساتھ والا سوداگر سوداگر ہوتا ہے۔ وہ بیٹھا ہوا ہے اور تجارت کی علامتوں سے گھرا ہوا ہے۔ اس وقت جاری وسیع امریکی تجارت کا حوالہ دینے کے لیے اس کا ہاتھ ایک گلوب پر ٹکا ہوا ہے۔ اسکول کے لڑکے، اسکول ٹیچر، اور چائلڈ فالونگ دی مرچنٹ اسکول کے بچوں اور ان کے اساتذہ کا ایک گروپ ہوتا ہے۔ کرافورڈ نے بتایا کہ دونوں لڑکے "اپنے ملک کی خدمت کے لیے" آگے بڑھتے ہیں جبکہ اسکول کا استاد تیسرے بچے کو ہدایت دیتا ہے۔ میکینک پیڈیمنٹ کے بائیں جانب آخری شکل ہے۔ اس کا مقصد صنعتی اور زرعی کامیابیوں کو امریکہ کی ترقی کے ذرائع کے طور پر ظاہر کرنا ہے۔ اس کی لیٹی ہوئی پوزیشن اور اس کی طرف گندم کا ڈھیر ہندوستانی ماں اور بچے اور ان کی طرف موجود قبر کے ساتھ ایک تضاد قائم کرتا ہے۔ فرائیڈ حتمی اعداد و شمار اور اشیاء کو "تہذیب کے مستقبل اور ہندوستانی کی ضروری تباہی" کی نمائندگی کے طور پر بیان کرتا ہے۔ استقبالیہ ابتدائی ردعمل تکمیل کے بعد، پیڈمنٹ کو ناقدین کی طرف سے سراہا گیا۔ جریدے دی کریئن نے کرافورڈ اور پیڈیمنٹ کے مضامین کے ساتھ ان کے سلوک کی تعریف کی۔ اس اشاعت میں لندن آرٹ جرنل کا ایک اقتباس بھی شامل ہے جس میں کہا گیا ہے، "کوئی بھی اس قابل فخر خوشی کو پسند کر سکتا ہے جس کے ساتھ اس کام کی امریکہ میں آمد کا خیرمقدم کیا جائے گا"۔ دو سال بعد، دی کریئن نے بھی کرافورڈ کی ہندوستانی چیف شخصیت کی تصویر کشی کی تعریف کی۔ بعد کے جوابات آرٹ مورخ ویوین گرین فرائیڈ کا استدلال ہے کہ پیڈیمنٹ یہ پیغام بھیجتا ہے کہ "اگر ضروری ہو تو، ریاستہائے متحدہ کی مسلسل ترقی کے لیے مقامی امریکیوں کو ہٹا دیا جانا چاہیے اور انہیں ختم کر دیا جانا چاہیے"۔ اسی طرح کے مضمرات والے دیگر مجسمے، جیسے ہوریشیو گرینف کی دی ریسکیو، کو بیسویں صدی میں امریکی کیپیٹل سے مقامی امریکیوں کی سفید فام نقل مکانی کی عکاسی کی وجہ سے ہٹا دیا گیا تھا۔ کرافورڈ کے پیڈمنٹ کو ہٹانے کے لیے وہی مطالبات نہیں کیے گئے ہیں۔ تجزیہ اور تشریحات آرٹ مورخ کرسٹن پائی بیوک سینیٹ کی عمارت پر اس کے جسمانی سیاق و سباق کے سلسلے میں پیڈیمنٹ کا تجزیہ کرنے کی اہمیت پر بحث کرتے ہیں۔ مزید، وہ کہتی ہیں کہ روایتی آرٹ کی تاریخ نے پیڈمنٹ کے تجزیے میں رکاوٹ پیدا کی ہے کیونکہ سینیٹ کو 'سرپرست' اور کرافورڈ کو 'آرٹسٹ' کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ سینیٹ کو یہ کردار تفویض کرنا، بیوک اشارہ کرتا ہے، اسے پیڈیمنٹ کی مالی اعانت میں اپنے سیاسی کام سے ہٹا دیتا ہے۔ اپنے پورے مضمون میں، بیوک کا مقصد "[سینیٹ] کو ایک گورننگ باڈی کے طور پر مجسمہ کے معنی سے دوبارہ جوڑنا ہے جو کہ مقامی امریکیوں کے ساتھ معاہدہ کرنے میں سینیٹ کے مشورے اور رضامندی کے اختیار سے متعلق ہے۔" کلاز لببرز ہندوستانی امن تمغوں کے سلسلے میں پیڈیمنٹ کو دیکھنے کے لیے دلیل دیتے ہیں، جو کہ "ہندوستانیوں اور ان کے سفید پڑوسیوں کے درمیان امن اور دوستی کو فروغ دینے" کے لیے معاہدے پر دستخط جیسے واقعات کے دوران سرداروں کو پیش کیے جانے والے تحائف تھے۔ ہم آہنگی تمغوں کی ایک مخصوص خصوصیت تھی، جو مقامی امریکیوں اور ان کے سفید ہم منصبوں کے درمیان توازن کی علامت تھی۔ تاہم، ان تمغوں میں موجود سفید فام شخصیات کو بالآخر مرکز کو عبور کرتے ہوئے اور مقامی امریکیوں کو کنارے کی طرف دھکیلتے ہوئے دکھایا گیا، جس کے بارے میں لببرز کا کہنا ہے کہ یہ مقامی امریکیوں کی نقل مکانی اور قتل کی علامت ہے۔ لببرز تجویز کرتے ہیں کہ کرافورڈ نے پیڈیمنٹ پر سمیٹری کو "استحکام اور جواز" کے عنصر کے طور پر استعمال کیا۔ تاہم، چونکہ دونوں طرف کے اعداد و شمار کو یکساں طور پر پیش نہیں کیا گیا ہے، اس لیے ہم آہنگی کا اثر مقامی امریکیوں کے ساتھ حکومتی اور آباد کاروں کے بدسلوکی کی اہمیت کو کم کرنے کا ہے۔ حالیہ نتائج 2016 میں، یو ایس کیپیٹل بلڈنگ پتھر کی بحالی کے منصوبے سے گزری۔ اس سے پیڈمنٹ اور وسیع فوٹو دستاویزات پر گہری نظر ڈالنے کی اجازت ملی، جو پہلے پیڈمنٹ کی اونچائی سے محدود تھی۔ مجسمہ کی سہ جہتیت ایک حیرت انگیز دریافت تھی۔ قریب سے مشاہدے کے ذریعے یہ انکشاف ہوا کہ مجسموں کے اطراف اور پشت زمین سے نظر نہ آنے کے باوجود تفصیلی تھے۔ دیگر دریافتوں کا تعلق مرچنٹ شخصیت سے ہے۔ بحالی میں شامل اسکالرز نے دریافت کیا کہ مرچنٹ دراصل جیمز گوتھری کی تصویر ہے جو 1854 میں صدر پیئرس کے دور میں سیکرٹری خزانہ تھے۔ مزید برآں، گلوب پر اعداد و شمار کا انڈیکس اعداد و شمار یورپ کی طرف اشارہ کرتا ہے، جو کہ کانگاوا کے معاہدے کا حوالہ ہو سکتا ہے۔ آخر کار، شکل کے دائیں پاؤں کے نیچے ایک نوشتہ پایا گیا۔ یہ "$28,000,000" کہتا ہے۔ یہ نوشتہ ابتدائی طور پر ایک معمہ تھا، لیکن اسکالرز نے دریافت کیا کہ اس سے 1853 میں خزانے کے سرپلس کا حوالہ ملتا ہے۔ ۔