Hemant Kumar
ہیمنتا مکھوپادھیائے (16 جون 1920-26 ستمبر 1989)، جو پیشہ ورانہ طور پر ہیمنت کمار اور ہیمنت مکھرجی کے نام سے جانے جاتے ہیں، ایک افسانوی ہندوستانی میوزک ڈائریکٹر اور پلے بیک گلوکار تھے جنہوں نے بنیادی طور پر بنگالی اور ہندی کے ساتھ ساتھ مراٹھی، گجراتی، اوڈیا، آسامی، تامل، پنجابی، بھوجپوری، کونکنی، سنسکرت اور اردو جیسی دیگر ہندوستانی زبانوں میں گایا۔ وہ بنگالی اور ہندی فلمی موسیقی، رابندر سنگیت، اور بہت سی دوسری انواع کے فنکار تھے۔ وہ بہترین مرد پلے بیک سنگر کے لیے دو قومی ایوارڈز کے وصول کنندہ تھے اور وہ "وائس آف گاڈ" کے نام سے مشہور تھے۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم ہیمنتا وارانسی میں اپنے نانا کے گھر پیدا ہوئے جو ایک طبیب تھے۔ ان کے آبائی خاندان کا تعلق جے نگر ماجل پور قصبے سے تھا، اور وہ 1900 کی دہائی کے اوائل میں کولکتہ ہجرت کر گئے۔ ہیمنتا بڑے ہوئے اور انہوں نے ناصر الدین اسکول اور بعد میں بھوانی پور کے علاقے میں مترا انسٹی ٹیوشن اسکول میں تعلیم حاصل کی، جہاں ان کی ملاقات اپنے دیرینہ دوست سبھاش مکھوپادھیائے سے ہوئی جو بعد میں بنگالی شاعر بنے۔ انہوں نے اپنی تعلیم کے دوران معروف مصنف سنتوش کمار گھوش کے ساتھ بھی دوستی کی۔ ہیمنتا نے انجینئرنگ ڈپلومہ حاصل کرنے کے لیے جادھو پور (اب جادھو پور یونیورسٹی) میں بنگال ٹیکنیکل انسٹی ٹیوٹ میں شمولیت اختیار کی۔ تاہم، انہوں نے اپنے والد کے اعتراضات کے باوجود صحت کے مسائل کی وجہ سے اور موسیقی میں کیریئر بنانے کے لیے تعلیم چھوڑ دی۔ انہوں نے ادب کے ساتھ تجربہ کیا اور بنگالی رسالے دیش میں ایک مختصر کہانی شائع کی، تاہم انہوں نے 1930 کی دہائی کے آخر تک موسیقی پر توجہ مرکوز کر لی۔ ابتدائی میوزک کیریئر ہیمنتا کا پہلا فلمی گانا 1940 میں ریلیز ہونے والی بنگالی فلم راجکمار نرباسن میں تھا جسے ایس ڈی نے ترتیب دیا تھا۔ برمن۔ اس کے بعد 1941 میں نیمائی سنیاس آیا، جس میں موسیقی ہری پرسنا داس نے ترتیب دی تھی۔ ہیمنتا کی اپنے لیے پہلی کمپوزیشن 1943 میں بنگالی غیر فلمی گانے "کتھا کیونکو شودھو شونو" اور "امر براہا اکشے پریا" تھے۔ گانے کے بول امیا باغچی کے تھے۔ ان کے پہلے ہندی فلمی گانے 1942 میں میناکشی میں تھے۔ اس کے بعد 1944 میں ارادا میں امر ناتھ نے موسیقی ترتیب دی۔ ہیمنتا کو رابندر سنگیت کا سب سے اہم ترجمان سمجھا جاتا ہے۔ ان کی پہلی ریکارڈ شدہ رابندر سنگیت بنگالی فلم پریا بندھابی (1944) میں تھی۔ گانا "پاتھر سیش کوٹھائے" تھا۔ انہوں نے 1944 میں کولمبیا لیبل کے تحت اپنی پہلی غیر فلمی رابندر سنگیت ڈسک ریکارڈ کی۔ گانے "امر آر حبے نا ڈیری" اور "کینو پنتھا ای چنچلتا" تھے۔ اس سے پہلے انہوں نے آل انڈیا ریڈیو/آکاش وانی پر "آمار ملکابون" گانا ریکارڈ کیا تھا لیکن بدقسمتی سے یہ ریکارڈ فراموش ہو گیا ہے۔ بطور میوزک ڈائریکٹر ان کی پہلی فلم 1947 میں بنگالی فلم ابھیتری تھی۔ اگرچہ اس دوران ہیمنتا کے ریکارڈ کیے گئے بہت سے گانوں کو تنقیدی پذیرائی ملی، لیکن 1947 تک وہ بڑی تجارتی کامیابی سے محروم رہے۔ بنگالی میں ہیمنتا کے کچھ ہم عصر مرد گلوکار جگن می مترا، رابن مجومدار، ستیہ چودھری، دھننجے بھٹاچاریہ، سدھرلال چکرورتی، بیچو دتہ اور طلعت محمود تھے۔ خاندان ہیمنتا کے تین بھائی اور ایک بہن نیلیما تھی۔ ان کے چھوٹے بھائی تاراجیوتی بنگالی مختصر کہانی کے مصنف تھے۔ ان کے سب سے چھوٹے بھائی امل نے موسیقی ترتیب دینے کے ساتھ ساتھ کچھ بنگالی فلموں کے لیے بھی گایا، خاص طور پر آبک پرتھبی اور ہسپتال کے لیے۔ امل نے 1960 کی دہائی میں ہیمنت کے ساتھ بطور میوزک ڈائریکٹر کچھ گانے ریکارڈ کیے، خاص طور پر گانا جبونیر انیکٹا پتھ ایکلائی۔ 1945 میں ہیمنتا نے بنگال کی گلوکارہ بیلا مکھرجی سے شادی کی۔ اگرچہ انہوں نے فلم کاشی ناتھ میں کچھ مقبول گانے گائے تھے، لیکن انہوں نے شادی کے بعد اپنے میوزیکل کیریئر کو فعال طور پر آگے نہیں بڑھایا۔ ان کے دو بچے تھے، ایک بیٹا جینت اور ایک بیٹی رانو۔ رانو نے 1960 کی دہائی کے آخر اور 1970 کی دہائی کے اوائل میں کسی حد تک محدود کامیابی کے ساتھ میوزک کیریئر کا تعاقب بھی کیا۔ جینت کی شادی بنگالی فلمی اداکارہ موسمی چٹرجی سے ہوئی ہے۔ کامیابی اور ممبئی ہجرت 1940 کی دہائی کے وسط میں، ہیمنتا انڈین پیپلز تھیٹر ایسوسی ایشن (آئی پی ٹی اے) کے ایک فعال رکن بن گئے اور انہوں نے آئی پی ٹی اے کے ایک اور فعال رکن-نغمہ نگار اور موسیقار سلیل چودھری کے ساتھ وابستگی کا آغاز کیا۔ آئی پی ٹی اے کے قیام کے پیچھے ایک اہم محرک قوت 1943 کا بنگال کا قحط اور اسے روکنے کے لیے برطانوی انتظامیہ اور امیر ہندوستانیوں کی غیر فعالیت تھی۔ 1947 میں ہیمنتا نے "گینیر بدھو" ("دی رورل بریڈ") کے نام سے ایک غیر فلمی گانا ریکارڈ کیا جس میں موسیقی اور بول سلیل چودھری کے تھے۔ 78 آر پی ایم ڈسک کے دونوں طرف ریکارڈ کیا گیا چھ منٹ کا گانا مختلف رفتار سے گایا گیا تھا اور اس میں بنگالی گانے کی روایتی ساخت اور رومانوی تھیم کا فقدان تھا۔ اس میں ایک دلکش، خوشحال اور دیکھ بھال کرنے والی دیہی عورت کی زندگی اور خاندان کو دکھایا گیا ہے کہ وہ کس طرح قحط اور اس کے نتیجے میں آنے والی غربت کے شیاطین سے تباہ ہو جاتی ہے۔ اس گانے نے مشرقی ہندوستان میں ہیمنتا اور سلیل کے لیے غیر متوقع مقبولیت پیدا کی اور ایک طرح سے ہیمنتا کو اپنے ہم عصر مردوں سے آگے کر دیا۔ ہیمنتا اور سلیل نے اگلے چند سالوں میں کئی گانوں میں دوبارہ جوڑی بنائی۔ یہ تقریبا تمام گانے بہت مقبول ثابت ہوئے۔ اسی عرصے کے آس پاس ہیمنتا کو بنگالی فلموں کے لیے میوزک کمپوزیشن کے لیے مزید اسائنمنٹس ملنے لگے۔ کچھ ہدایت کار ہیمن گپتا کے لیے تھے۔ جب ہیمن چند سال بعد ممبئی چلے گئے تو انہوں نے ہیمنتا سے مطالبہ کیا کہ وہ فلمستان کے بینر کے تحت ہندی میں اپنی پہلی ہدایت کاری کے منصوبے آنند مٹھ کے لیے موسیقی ترتیب دیں۔ اس کال کے جواب میں ہیمنتا نے 1951 میں ممبئی ہجرت کی اور فلمستان اسٹوڈیوز میں شمولیت اختیار کی۔ اپنی جڑوں سے جڑے رہنے کے لیے انہوں نے اپنے نئے گھر کا نام گرودیو رابندر ناتھ ٹیگور کے پسندیدہ کاموں میں سے ایک گیتانجلی کے نام پر رکھا جسے انہوں نے ممبئی کے کھار میں بنایا تھا۔ آنند مٹھ (1952) کی موسیقی ایک اعتدال پسند کامیابی تھی۔ شاید اس فلم کا سب سے قابل ذکر گانا لتا منگیشکر کا گایا ہوا 'وندے ماترم' ہے، جسے ہیمنتا نے مارچ کرنے والی دھن پر ترتیب دیا ہے۔ آنند مٹھ کے بعد، ہیمنتا نے بعد کے سالوں میں شارٹ جیسی چند فلمستان فلموں کے لیے موسیقی ترتیب دی، جن کے گانوں کو معتدل مقبولیت حاصل ہوئی۔ اس کے ساتھ ہی، ہیمنتا نے پلے بیک گلوکار کے طور پر ممبئی میں مقبولیت حاصل کی۔ اداکار دیو آنند کے لیے ایس ڈی برمن کی موسیقی کی ہدایت کاری میں ان کے گانے جل (1952) ("یہ رات یہ چاندنی پھر کہاں")، ہاؤس نمبر۔ 44 (1955) ("چپ ہے دھرتی" اور "تیری دنیا میں جین سے")، سولوا سال (1958) ("ہے اپنا دل تو آوارا")، اور بات ایک رات کی (1962) ("نا تم ہما جانو") نے مقبولیت حاصل کی۔ 1950 کی دہائی میں، انہوں نے ہندی فلموں کے دوسرے ہیروز جیسے پردیپ کمار (ناگین، جاسوس) اور سنیل دت (دنیا جھکتی ہیں) اور بعد میں 1960 کی دہائی میں بسواجیت (بیز سال باد، بن بادل برسات، کوہرا) اور دھرمیندر (انوپما) کے لیے بھی اداکاری کی۔ وہ ان تمام فلموں کے میوزک کمپوزر تھے۔ 1950 کی دہائی کے وسط تک ہیمنتا نے ایک ممتاز گلوکار اور موسیقار کے طور پر اپنی پوزیشن مستحکم کر لی تھی۔ بنگال میں، وہ رابندر سنگیت کے سرکردہ گلوکاروں میں سے ایک تھے اور شاید سب سے زیادہ مطلوب مرد گلوکار تھے۔ ہیمنتا مکھرجی کی طرف سے مارچ 1980 میں کلکتہ میں لیجنڈری رابندر سنگیت کے ماہر دیوبرتا بسواس (1911-1980) کے اعزاز میں منعقدہ ایک تقریب میں، دیوبرتا بسواس نے رابندر سنگیت کو مقبول بنانے کے لیے ہیمنتا کا "دوسرے ہیرو" کے طور پر بلا جھجھک ذکر کیا، جن میں سب سے پہلے لیجنڈری پنکج کمار ملک تھے۔ ممبئی میں، پلے بیک گلوکاری کے ساتھ ہی، ہیمنتا نے ایک موسیقار کے طور پر ایک جگہ بنائی۔ انہوں نے ناگین (1954) نامی ایک ہندی فلم کے لیے موسیقی ترتیب دی جو بڑی حد تک اس کی موسیقی کی وجہ سے ایک بڑی کامیابی بن گئی۔ ناگین کے گانے دو سال تک مسلسل چارٹ ٹاپرس رہے اور ہیمنتا کو 1955 میں مائشٹھیت فلم فیئر بیسٹ میوزک ڈائریکٹر ایوارڈ ملنے پر اختتام پذیر ہوئے۔ اسی سال انہوں نے بنگالی فلم شاپ موچن کے لیے موسیقی ترتیب دی جس میں انہوں نے بنگالی اداکار اتم کمار کے لیے چار گانے گائے۔ اس سے ہیمنتا اور اتم کے درمیان پلے بیک گلوکار-اداکار کی جوڑی کے طور پر ایک طویل شراکت داری کا آغاز ہوا۔ وہ اگلی دہائی میں بنگالی سنیما کی سب سے مشہور گلوکار و اداکار کی جوڑی تھیں۔ 1950 کی دہائی کے آخری حصے میں، ہیمنتا نے موسیقی ترتیب دی اور کئی بنگالی اور ہندی فلموں کے لیے گایا، کئی رابندر سنگیت اور بنگالی غیر فلمی گانے ریکارڈ کیے۔ ان میں سے تقریبا سبھی، خاص طور پر ان کے بنگالی گانے، بہت مقبول ہوئے۔ اس دور کو ان کے کیریئر کے عروج کے طور پر دیکھا جا سکتا ہے اور یہ تقریبا ایک دہائی تک جاری رہا۔ سلیل چودھری اور لتا منگیشکر نے ہیمنتا کو خدا کی آواز قرار دیا۔ انہوں نے بنگال کے بڑے میوزک ڈائریکٹرز جیسے نچیکیتا گھوش، رابن چٹرجی اور سلیل چودھری کے ترتیب کردہ گانے گائے۔ کچھ قابل ذکر فلمیں جن کے لیے ہیمنتا نے خود اس عرصے کے دوران موسیقی ترتیب دی ان میں ہارانو سور، ماروتیرتھا ہنگلج، نیل اکشر نیچے، لوکوچوری، سوارالیپی، دیپ جولے جای، شیش پرجنتا، کوہک، دوئی بھائی، اور بنگالی میں سپتپاڈی، اور ہندی میں جاگرتی اور ایک ہی راستہ شامل ہیں۔ فلم پروڈکشن 1950 کی دہائی کے آخر میں، ہیمنتا نے اپنے ہی بینر: ہیمنتا-بیلا پروڈکشن کے تحت فلم پروڈکشن میں قدم رکھا۔ اس بینر کے تحت پہلی فلم ایک بنگالی فلم تھی جس کی ہدایت کاری مرینال سین نے کی تھی، جس کا عنوان نیل اکشر نیچے (1959) تھا۔ یہ کہانی ہندوستان کی جدوجہد آزادی کے پس منظر میں [کلکتہ] میں ایک چینی اسٹریٹ ہاکر کی مشکلات پر مبنی تھی۔ اس فلم نے صدر کا گولڈ میڈل جیتا-جو حکومت ہند کی طرف سے کسی فلم کے لیے سب سے بڑا اعزاز ہے۔ اگلی دہائی میں، ہیمنتا کی پروڈکشن کمپنی کا نام بدل کر گیتانجلی پروڈکشن رکھ دیا گیا اور اس نے کئی ہندی فلمیں تیار کیں جیسے بیس سال باد، کوہرا، بیوی اور مکان، فرار، رہگیر اور خموشی جن میں سے سبھی میں ہیمنتا کی موسیقی تھی۔ صرف بیز سال باد اور خامشی بڑی تجارتی کامیابیاں تھیں۔ بنگال میں، ہیمنتا نے 1963 میں پلٹک کے نام سے ایک فلم کے لیے موسیقی ترتیب دی جہاں انہوں نے بنگال کی لوک موسیقی اور ہلکی موسیقی کو ضم کرنے کا تجربہ کیا۔ یہ ایک بڑی کامیابی ثابت ہوئی اور ہیمنتا کی کمپوزیشن کا انداز بنگال میں ان کی مستقبل کی بہت سی فلموں جیسے باگنی، اور بالیکا بدھو کے لیے نمایاں طور پر بدل گیا۔ بنگالی فلموں منیہار اور ادویتیا میں، جو دونوں موسیقی کے ساتھ ساتھ تجارتی طور پر بھی کامیاب رہیں، ان کی کمپوزیشن میں ہلکی کلاسیکی رنگت تھی۔ 1961 میں، رابندر ناتھ ٹیگور کے یوم پیدائش کی صد سالہ تقریبات کے لیے، گرامفون کمپنی آف انڈیا نے اپنی یادگاری پیداوار کے ایک بڑے حصے میں ہیمنتا کی رابندر سنگیت کو پیش کیا۔ یہ بھی ایک بڑی تجارتی کامیابی ثابت ہوئی۔ ہیمنتا اپنے ویسٹ انڈیز کے دورے سمیت کئی بیرون ملک کنسرٹ کے دوروں پر گئے۔ مجموعی طور پر، 1960 کی دہائی میں، انہوں نے بنگال میں بڑے مرد گلوکار کے طور پر اور ہندی فلموں میں ایک موسیقار اور گلوکار کے طور پر اپنا مقام برقرار رکھا۔ 1960 کی دہائی میں وہ ٹیگور کے بہت سے میوزیکل ڈراموں جیسے والمیکی پرتیبھا، شیاما، سپموچن، چترانگدا اور چندلیکا میں غالب اور مرکزی مرد آواز تھے۔ کنیکا بندوپادھیائے (1924-2000) اور سچترا مترا (1924-2010) کے ساتھ، جو ان میں مرکزی خواتین کی آوازیں تھیں، وہ رابندر سنگیت تثلیث کا حصہ تھے جو مقبول اور قابل احترام تھی۔ اسے 'ہیمنتا-کنیکا-سچترا' کہا جاتا تھا اور، دیوبرتا بسواس کے ساتھ، یہ چوکی ٹیگور کی کمپوزیشن کے سب سے زیادہ سنے جانے والے نمائندے تھے اور اب بھی ہیں۔ اشوکٹارو بندوپادھیائے، چنموئے چٹوپادھیائے، ساگر سین، سمیترا سین، اور ریتو گوہا اس وقت رابندر سنگیت کے دیگر سرکردہ گلوکار تھے۔ بعد کے کیریئر میں 1970 کی دہائی میں ہندی فلموں میں ہیمنتا کا تعاون برائے نام تھا۔ انہوں نے اپنی مٹھی بھر گھریلو پروڈکشنز کے لیے موسیقی ترتیب دی، لیکن ان میں سے کوئی بھی فلم اور نہ ہی ان کی موسیقی کامیاب رہی۔ تاہم، بنگال میں، وہ رابندر سنگیت، فلمی اور غیر فلمی گانوں کے سب سے بڑے ترجمان رہے۔ اس کی پیداوار زیادہ تر دہائی تک مقبول رہی۔ ان میں سے کچھ ہیں جوڑی جنتے چاو تومی (1972)، ایک گوچھا راجنی گندھا، عامے پرسنو کوری نیل دھروبتارا، سیدین تومے دکھےچلم (1974)، کھیکی تھیکے سنگھو دوار (اسٹری، 1971)، کے جین کو گونٹا (سونار کھانچا، 1974)، جیونا داراؤں بندھو (پھولشوری، 1975) اور رابندر سنگیت کو حالات کے مطابق فلموں میں خوبصورتی سے استعمال کرتے ہوئے مقبول کیا۔ ایک بہت مقبول اور کلاسیکی مثال دادرا کیرتی (1980) کا گانا چورونو دھوریتے دییوگو امرے ہے۔ 1971 میں، ہیمنتا نے اپنی خود ساختہ بنگالی فلم انندیتا کے لیے بطور فلم ڈائریکٹر اپنا آغاز کیا۔ اس نے باکس آفس پر زیادہ اچھی کارکردگی نہیں دکھائی۔ تاہم، ان کی پیشکش دنر سیشے گھومر دیشے ان کی بہترین اور مقبول رابندر سنگیت پیشکشوں میں سے ایک تھی۔ اسی سال ہیمنتا فلم ڈائریکٹر کونراڈ روکس کو جواب دیتے ہوئے ہالی ووڈ گئے اور کونراڈ کے سدھارتھ کی موسیقی ترتیب دی اور اس فلم میں او نادیرے (اس سے قبل نیل اکشر نیچے (1959) میں ان کے ذریعے کمپوز اور گایا گیا تھا۔ وہ ہالی ووڈ میں پلے بیک کرنے والے پہلے ہندوستانی گلوکار تھے۔ امریکی حکومت نے ہیمنتا کو امریکی شہریت حاصل کرنے والے ہندوستان کے پہلے گلوکار بالٹیمور، میری لینڈ کی شہریت دے کر اعزاز سے نوازا۔ 1970 کی دہائی کے اوائل سے وسط تک بنگال کے دو بڑے موسیقار، نچیکیتا گھوش اور رابن چٹرجی، جنہوں نے 1950 کی دہائی کے اوائل سے ہیمنتا کے ساتھ مل کر کام کیا تھا، انتقال کر گئے۔ اس کے ساتھ ہی، ہیمنتا کی طرف سے بنگالی فلموں جیسے پھولشوری، راگ انوراگ، گندیباٹا اور دادرا کیرتی کے لیے ترتیب دی گئی موسیقی نے انہیں بنگال کے فلمی منظر نامے میں بڑے فلمی موسیقار کے طور پر قائم کیا۔ 1979 میں، ہیمنتا نے 1940 اور 1950 کی دہائی کے موسیقار سلیل چودھری کے ساتھ اپنے پہلے کے کچھ کاموں کو دوبارہ ریکارڈ کیا۔ یہ البم، جس کا عنوان لیجنڈ آف گلوری ہے، جلد۔ 2 ایک بڑی تجارتی کامیابی تھی۔ 1980 میں، ہیمنتا کو دل کا دورہ پڑا جس نے ان کی صوتی صلاحیتوں، خاص طور پر ان کی سانسوں پر قابو کو بری طرح متاثر کیا۔ انہوں نے اسی کی دہائی کے اوائل میں گانے ریکارڈ کرنا جاری رکھا، لیکن ان کی آواز اس کے بھرپور باریٹون ماضی کا سایہ تھی۔ 1984 میں ہیمنتا کو موسیقی میں 50 سال مکمل کرنے پر مختلف تنظیموں، خاص طور پر گرامفون کمپنی آف انڈیا کی طرف سے اعزاز سے نوازا گیا۔ اسی سال ہیمنتا نے گراموفون کمپنی آف انڈیا کے ساتھ اپنا آخری البم ریلیز کیا-ایک 45 آر پی ایم توسیعی پلے ڈسک جس میں چار غیر فلمی گانے تھے۔ اگلے چند سالوں میں، ہیمنتا نے چھوٹی کمپنیوں کے لیے کچھ غیر فلمی گانے جاری کیے جو نوزائیدہ کیسٹ پر مبنی میوزک انڈسٹری میں ابھرے تھے۔ ان میں سے صرف چند ہی تجارتی طور پر کامیاب رہے۔ انہوں نے مٹھی بھر بنگالی فلموں اور ایک بنگالی اور ایک ہندی ٹیلی سیریز کے لیے موسیقی ترتیب دی۔ تاہم، اس وقت تک وہ ایک ادارہ، ایک محبوب اور قابل احترام شخصیت بن چکے تھے جو ایک شائستہ اور دوستانہ شریف آدمی تھے۔ ان کی انسان دوست سرگرمیوں میں مغربی بنگال کے جنوبی 24 پرگنہ ضلع کے بہارو میں ان کے آبائی گاؤں میں اپنے مرحوم والد کی یاد میں ہومیوپیتھک ہسپتال چلانا شامل تھا۔ اس عرصے کے دوران وہ آل انڈیا ریڈیو، دوردرشن (ٹی وی) اور براہ راست پروگراموں/محافل موسیقی میں باقاعدگی سے پیش ہوتے رہے۔ 1990 کی دہائی کے اوائل میں ریکارڈ کیے گئے ایک ٹیلی ویژن انٹرویو میں، معروف ماہر تقریر گوری گھوش کو، ان کی اہلیہ بیلا مکھرجی نے یاد دلایا کہ انہیں ان کی زندگی میں کبھی معلوم نہیں تھا کہ انہوں نے کتنے خاندانوں اور افراد کی مالی یا دوسری صورت میں مدد کی ؛ ان کی روانگی کے بعد ہی یہ سچائی بتدریج سامنے آئی۔ 1987 میں، انہیں پدم بھوشن کے لیے نامزد کیا گیا تھا جسے انہوں نے شائستگی سے مسترد کر دیا تھا، کیونکہ انہوں نے 1970 کی دہائی میں پدم شری حاصل کرنے کی سابقہ پیشکش کو پہلے ہی ٹھکرا دیا تھا۔ اس سال، انہیں کلکتہ کے نیتا جی انڈور اسٹیڈیم میں موسیقی کے سفر میں 50 سال مکمل کرنے پر عوامی طور پر نوازا گیا، جہاں، لتا منگیشکر نے انہیں اپنے مداحوں کی جانب سے یادگاری نشان پیش کیا اور ان کی عمر رسیدہ آواز، وہ 1988 میں فلم "للن فقیر" میں اپنی پیشکش کے لیے بہترین مرد گلوکار بن گئے۔ ستمبر 1989 میں انہوں نے مائیکل مدھوسودن ایوارڈ حاصل کرنے کے ساتھ ساتھ ایک کنسرٹ پیش کرنے کے لیے ڈھاکہ، بنگلہ دیش کا سفر کیا۔ اس سفر سے واپس آنے کے فورا بعد انہیں 26 ستمبر 1989 کو ایک اور دل کا دورہ پڑا اور شام 1 بجے جنوبی کلکتہ کے ایک نرسنگ ہوم میں ان کا انتقال ہو گیا۔ ایوارڈز 1956: فلم فیئر بیسٹ میوزک ڈائریکٹر ایوارڈ: ناگین 1971: نیشنل فلم ایوارڈ فار بیسٹ میل پلے بیک سنگر: نینتران 1962: بی ایف جے اے بیسٹ میوزک ڈائریکٹر ایوارڈ: "سوارالیپی": جیتا 1963: بی ایف جے اے بیسٹ میوزک ڈائریکٹر ایوارڈ (ہندی): "بیز سال باد": جیتا 1964: بی ایف جے اے بیسٹ میوزک ڈائریکٹر ایوارڈ: "پلٹک": جیتا 1967: بی ایف جے اے بیسٹ میوزک ڈائریکٹر ایوارڈ: "مونیہار": جیتا 1968: بی ایف جے اے بیسٹ میوزک ڈائریکٹر ایوارڈ: "بالیکا بدھو": جیتا 1970: پدم شری (انکار) 1972: بی ایف جے اے بیسٹ میل پلے بیک سنگر ایوارڈ: دھنّی میئے: جیتا 1975: بی ایف جے اے بیسٹ میل پلے بیک۔ 1986: بی ایف جے اے بہترین میوزک ڈائریکٹر ایوارڈ: "بھالوباسا بھالوباسا": 1987 میں جیتا: پدم بھوشن (انکار) 1987: بی ایف جے اے بہترین میوزک ڈائریکٹر ایوارڈ: "پتھ بھولا": 1988 میں جیتا: بی ایف جے اے بہترین میوزک ڈائریکٹر ایوارڈ: "آگومن": 1985 میں جیتا: اعزازی D.Litt۔ وشو بھارتی یونیورسٹی کی طرف سے 1986: سنگیت ناٹک اکیڈمی ایوارڈ 1988: اعزازی D.Litt۔ دی یونیورسٹی آف کلکتہ کی طرف سے 1989: مائیکل مدھوسودن ایوارڈ 2012: بنگلہ دیش لبریشن وار آنر، 2012: فرینڈز آف لبریشن وار آنر (بعد از مرگ) 1971: امریکی حکومت نے ہیمنتا کو بالٹیمور، میری لینڈ کی شہریت دے کر اعزاز سے نوازا۔ وہ امریکہ کی شہریت حاصل کرنے والے ہندوستان کے پہلے گلوکار تھے۔ موت اور میراث 26 ستمبر 1989 کو ہیمنت ڈھاکہ میں ایک کنسرٹ سے واپس آنے کے بعد بیمار ہو گئے۔ اس کے فورا بعد بڑے پیمانے پر دل کا دورہ پڑنے سے ان کا انتقال ہو گیا۔ ان کی بہو موسمی چٹرجی کے مطابق، ان کے آخری الفاظ "کی کوستو، کی کوستو" ("اس طرح کا درد، اس طرح کا درد") تھے۔ ہیمنت کی میراث آج بھی ان گانوں کے ذریعے زندہ ہے جو انہوں نے اپنی زندگی کے دوران ریکارڈ کیے ہیں، ساتھ ہی انہوں نے جو موسیقی ترتیب دی ہے۔ ان کے گانوں کی تجارتی عملداری کی وجہ سے، گرامفون کمپنی آف انڈیا (یا ساریگاما) اب بھی ہر سال ان کے کم از کم ایک البم جاری کرتی ہے، جس میں ان کے پرانے گانوں کو دوبارہ پیک کیا جاتا ہے۔ ڈسکوگرافی انگریزی ڈسکوگرافی (بطور کمپوزر) بنگالی ڈسکوگرافی (بطور کمپوزر) فلموں کی کل تعداد: 147 ہندی ڈسکوگرافی (بطور کمپوزر) دیگر زبانوں میں ڈسکوگرافی (بطور کمپوزر) ڈسکوگرافی (بطور پلے بیک گلوکار) بنگالی فلمی گانے بنگالی غیر فلمی گانے