History of stand-up comedy
جدید اسٹینڈ اپ کامیڈی کی جڑیں 1840 کی دہائی میں منسٹرل شوز سے شروع ہوئیں جنہوں نے ریاستہائے متحدہ میں نسل پرستانہ دقیانوسی تصورات کو برقرار رکھا۔ امریکی واڈویل اسی وقت کے آس پاس ابھرا اور بعد میں تیار کردہ چٹلن سرکٹ کے ساتھ مل کر تفریح کی اس شکل کے بانی پیدا ہوئے۔ ابتدائی اسٹینڈ اپ کامیڈین سامعین سے براہ راست بات کرتے تھے جیسے کہ وہ خود پروپس یا ملبوسات کے بغیر تھے، جس نے ان اداکاریوں کو واڈویل پرفارمنس سے ممتاز کیا۔ یہ کامکس اپنے شوز کے دوران پردے کے سامنے کھڑے تھے، جیسے 20 ویں صدی کے اوائل میں برطانیہ اور آئرلینڈ میں "فرنٹ کپڑا" اسٹینڈ اپ کامکس جن کی تعداد نے ان کے پیچھے کے اسٹیج کو ایک اور ایکٹ کے لیے دوبارہ ترتیب دینے کی اجازت دی۔ 1900 کی دہائی کے اوائل میں امریکی اور برطانوی ورژن کے علاوہ، دیگر ممالک نے کئی دہائیوں بعد تک مزاحیہ مناظر قائم نہیں کیے۔ 16 ویں اور 17 ویں صدی سے اسٹیجڈ کامیڈی ایکٹ کی تاریخ کے باوجود، ہندوستان میں جدید اسٹینڈ اپ 1980 کی دہائی میں ابھرا۔ اگرچہ اسپین اور برازیل کے چند فنکاروں نے 1950 اور 1960 کی دہائی میں اسٹینڈ اپ کامیڈی متعارف کروائی، لیکن اسپین، برازیل، میکسیکو اور جرمنی کو 1990 کی دہائی کے آخر اور 2000 کی دہائی کے اوائل تک اسٹینڈ اپ روایات تیار کرنے والا نہیں سمجھا جاتا تھا۔ یونائیٹڈ سٹیٹس اسٹینڈ اپ کامیڈی کا آغاز 1840 کی دہائی میں منسٹرل شوز کے تھری ایکٹ، مختلف قسم کے شو فارمیٹ سے ہوا (جم کرو کردار کی بلیک فیس پرفارمنس کے ذریعے) ؛ فریڈرک ڈگلس نے ان شوز کو نسل پرستی سے فائدہ اٹھانے اور اسے برقرار رکھنے پر تنقید کا نشانہ بنایا۔ منسٹرلسی مونولوجسٹوں نے 1896 تک منسٹرل شوز کے اندر سے سیکنڈ ایکٹ، اسٹمپ اسپیچ مونولوگس پیش کیے، حالانکہ ان نسل پرستانہ پرفارمنس کے آثار 1900 کی دہائی کے وسط تک استعمال ہوتے رہے۔ اسٹینڈ اپ کامیڈی کی جڑیں 19 ویں صدی کے آخر میں مقبول تفریح کی مختلف روایات میں بھی ہیں، جن میں واڈویل (منسٹرل شوز، ڈائم میوزیمز، کنسرٹ سیلونز، فریک شوز، مختلف شوز، رنگلنگ بروس اور برنم اینڈ بیلی سرکس کے ذریعے)، امریکن برلیسک (لیڈیا تھامسن کے منسٹرل شو کی فیمینائزیشن، کنسرٹ سیلونز، انگریزی میوزک ہالز، اور سرکس مسخرا اینٹکس کے ذریعے)، اور مزاح نگار مونولاگ جیسے مارک ٹوین نے اپنے پہلے (1866) ٹورنگ شو، آور فیلو سیوجز آف دی سینڈوچ آئی لینڈز میں پیش کیے تھے۔ غیر ملاوٹ شدہ، واڈویل مونولوگسٹ رن ٹائم 10-15 منٹ تھے۔ تفریحی باغات میں تھیمز کے ساتھ بیرونی "کمرے" تھے۔ جب کہ تفریحی باغات منسٹرلسی اور برلیسک کے شوز کی میزبانی کرتے تھے، امریکی واڈویل کے دور کا سراغ 1836 میں، نیبلوز گارڈن نامی ایک تفریحی باغ میں لگایا جا سکتا ہے، لیکن واڈویل کی اصطلاح 1840 کی دہائی تک باقاعدہ زبانی استعمال میں نہیں تھی اور عام طور پر 1890 کی دہائی تک تحریری طور پر ظاہر نہیں ہوتی تھی۔ بیسویں صدی کے اختتام اور شہری اور صنعتی زندگی کے پھیلاؤ کے ساتھ، امریکی مزاح کا ڈھانچہ، رفتار اور وقت اور مواد بدلنا شروع ہوا۔ اس دور کے کامیڈین اکثر تیز رفتار لطیفے کی ترسیل، تھپڑ مارنے، اشتعال انگیز یا فحاشی پر انحصار کرتے تھے، اور ایک نسلی شخصیت-افریقی، سکاٹش، جرمن، یہودی-پہنتے تھے اور مقبول دقیانوسی تصورات پر مبنی معمول بناتے تھے۔ منسٹرل، واڈویل اور برلیسک کے اسٹینڈ اپ ادوار کے دوران، لطیفوں کو عام طور پر پبلک ڈومین میں سمجھا جاتا تھا اور مزاحیہ مواد کو بڑے پیمانے پر شیئر کیا جاتا تھا، مختص کیا جاتا تھا اور چوری کیا جاتا تھا۔ صنعتی امریکی سامعین نے شہر کی زندگی سے بچنے اور اس کا مقابلہ کرنے کے لیے تفریح کی تلاش کی۔ اسٹینڈ اپ کا پیش خیمہ، امریکی برلیسک کا دور 1860 کی دہائی میں شروع ہوا اور 1937 تک بغیر سنسر کے چلا، جب نیویارک میں برلیسک کی اصطلاح اب قانونی طور پر استعمال نہیں کی جا سکتی تھی۔ برلیسک کامکس نے مخالف جنس پرست مردوں کو اپیل کرنے کے لیے دقیانوسی تصورات اور جنسی طور پر مشاورتی مکالمے کا مزاح استعمال کیا۔ برلیسک روٹین کون سب سے پہلے ہے؟ اسے ایبٹ اور کوسٹیلو نے مشہور کیا تھا۔ جدید امریکی اسٹینڈ اپ کامیڈی کے بانیوں میں مومز میبلی، جیک بینی، باب ہوپ، جارج برنز، فریڈ ایلن، ملٹن برلے اور فرینک فائی شامل ہیں، یہ سب واڈویل یا چٹلن سرکٹ سے آئے تھے۔ انہوں نے سامعین سے براہ راست اپنے طور پر، پردے کے سامنے بات کی، جسے "ایک میں" پرفارم کرنے کے نام سے جانا جاتا ہے۔ فرینک فی نے نیویارک کے پیلس تھیٹر میں "ماسٹر آف تقریبز" کے طور پر پذیرائی حاصل کی۔ واڈویلین چارلی کیس (جس کی ہجے چارلی کیس بھی ہے) کو اکثر اسٹینڈ اپ کامیڈی کی پہلی شکل کا سہرا دیا جاتا ہے، جس میں بغیر کسی پروپس یا ملبوسات کے مزاحیہ یک زبانگی کا مظاہرہ کیا جاتا ہے۔ یہ پہلے کسی واڈویل شو کے دوران نہیں کیا گیا تھا۔ 1940-50 کی دہائی نے ملٹن برلے اور سڈ سیزر جیسے مزاح نگاروں کے کیریئر کو ریڈیو اور ٹیلی ویژن کے ذریعے بلند کیا۔ 1930-50 کی دہائی سے، نائٹ کلب سرکٹ امریکی مافیا کی ملکیت اور اس کے زیر انتظام تھا۔ نائٹ کلب اور ریزورٹس ایک نئی قسم کے کامیڈین کے لیے افزائش گاہ بن گئے: ایک اسٹینڈ اپ، خاص طور پر لینی بروس۔ ایلن کنگ، ڈینی تھامس، مارٹن اور لیوس، ڈان ریکلز، جان ریورز اور جیک ای لیونارڈ جیسے کام ان مقامات پر پروان چڑھے۔ 1950 کی دہائی میں اور 1960 کی دہائی میں، مورٹ ساہل اور لارڈ بکلے جیسے "نئی لہر" اسٹینڈ اپس نے چھوٹے لوک کلبوں جیسے سان فرانسسکو کے ہاکی آئی (جس کی ملکیت امپریسیریو اینریکو بانڈوچی کی ہے اور کامیڈین کے پیچھے ہر جگہ "اینٹوں کی دیوار" کی ابتدا) یا نیویارک کے بٹر اینڈ میں اپنی اداکاریوں کو فروغ دینا شروع کیا۔ ان مزاح نگاروں نے سماجی طنز کا ایک عنصر شامل کیا اور سیاست، نسلی تعلقات اور جنسی مزاح میں قدم رکھتے ہوئے اسٹینڈ اپ کی زبان اور حدود دونوں کو وسعت دی۔ لینی بروس اس وقت 'فحاشی مزاحیہ' کے نام سے مشہور ہوئے جب انہوں نے ایسی زبان کا استعمال کیا جو عام طور پر ان کی گرفتاری کا باعث بنتی تھی۔ لینی بروس کے بعد، اسٹیج پر فحش زبان کے لیے گرفتاریاں تقریبا غائب ہو گئیں جب تک کہ جارج کارلن کو 21 جولائی 1972 کو ملواکی کے سمر فیسٹ میں معمول کے مطابق "سات الفاظ آپ کبھی ٹیلی ویژن پر نہیں کہہ سکتے" کارلن کے عمل کو غیر مہذب لیکن فحش نہیں قرار دیا گیا، اور سپریم کورٹ نے ایف سی سی بمقابلہ پیسیفکا فاؤنڈیشن کے 5-4 فیصلے میں ایف سی سی کو سنسر کرنے کی اجازت دے دی۔ اس دور کی دیگر قابل ذکر مزاحیہ فلموں میں ووڈی ایلن، شیلی برمن، فیلس ڈیلر، اور باب نیو ہارٹ شامل ہیں۔ کچھ سیاہ فام امریکی مزاح نگاروں جیسے جارج کربی، بل کوسبی، فلپ ولسن، گوڈفری کیمبرج، اور ڈک گریگوری نے 1950-60 کی دہائی میں "تاریخ اور افسانے" کی تنقید کو تلاش کرنا شروع کیا، جس میں ریڈ فاکس نے "غیر سنسر شدہ نسلی مزاح" کی حدود کی جانچ کی۔ 1970 کی دہائی میں، کئی تفریح کار اسٹینڈ اپ کامیڈی پرفارمنس کی بنیاد پر بڑے ستارے بن گئے۔ رچرڈ پریور اور جارج کارلن نے لینی بروس کے تیز انداز کی پیروی کرتے ہوئے آئیکون بن گئے۔ اسٹینڈ اپ کلبوں، ریزورٹس، اور کافی ہاؤسز سے کھیلوں کے میدانوں اور ایمفی تھیئٹرز میں بڑے کنسرٹس میں پھیل گیا۔ سٹیو مارٹن اور اینڈی کافمین 1970 کی دہائی سے 1980 کی دہائی تک اینٹی کامیڈی کے سب سے مشہور پریکٹیشنرز تھے۔ اسٹینڈ اپ کامیڈی کے پرانے انداز (کوئی سماجی طنز نہیں) کو روڈنی ڈینجر فیلڈ اور بڈی ہیکیٹ نے زندہ رکھا، جنہوں نے زندگی کے آخر میں بحال شدہ کیریئر سے لطف اندوز ہوئے۔ ڈان ریکلز، جن کے ساتھی اداکاروں اور سامعین کے ممبروں دونوں پر انتھک بے رحم حملوں کے افسانوی انداز نے انہیں 1960 کی دہائی سے لے کر 2000 کی دہائی تک ٹی وی اور ویگاس میں ایک حقیقت بنا رکھا، جب وہ بے حد مقبول پکسر ٹوائے اسٹوری فلموں میں مسٹر پوٹاٹو ہیڈ کے طور پر نظر آئے، جن کو ریکلز نے اسٹیج پر اپنے گھٹیا انداز سے پیش کیا۔ سیٹرڈے نائٹ لائیو اور دی ٹونائٹ شو جیسے ٹیلی ویژن پروگراموں نے جینین گاروفالو، بل مہر اور جے لینو سمیت دیگر اسٹینڈ اپ کامیڈینز کے کیریئر کو عام کرنے میں مدد کی۔ 1980 کی دہائی میں، ایڈی مرفی نے افریقی امریکی کامیڈی کو شکل دی جب انہوں نے بلیک پیک بنایا: ریٹ پیک کی طرح، یہ اسٹینڈ اپ کامیڈینز کا ایک گروپ تھا، اس کے اراکین میں پال مونی شامل تھے، جنہوں نے رچرڈ پریور کے لیے لکھا اور بعد میں چیپل کے شو میں اداکاری کی۔ 1970 کی دہائی سے لے کر 90 کی دہائی تک مزاحیہ کے مختلف انداز ابھرنا شروع ہوئے، رابن ولیمز کے پاگل انداز سے لے کر جیری سین فیلڈ اور ایلن ڈی جینریز کے عجیب مشاہدات، اسٹیون رائٹ کے ستم ظریفی والے خیالات، ہوپی گولڈ برگ اور ایڈی مرفی کی نقالی تک۔ یہ مزاح نگار مزاح نگاروں کی اگلی نسل کو متاثر کرنے کا کام کریں گے۔ 80 کی دہائی کے اسٹینڈ اپ کامیڈی بوم کے عروج کے بعد، 90 کی دہائی کا کامیڈی بسٹ تھا۔ دی ارسٹوکریٹس 2005 کی ایک فلم ہے جو اصل واڈویل مذاق دی ارسٹوکریٹس پر مبنی ہے، جہاں مزاح نگار اپنے گندے لطیفے کا ورژن بتاتے ہیں۔ موجودہ دور کے اسٹینڈ اپ کامیڈینز کی باضابطہ شناخت مارک ٹوین پرائز فار امریکن ہمور، نیو یارک فریرز کلب روسٹس، اور دی اینڈی کافمین ایوارڈ سے ملتی ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ سب سے قدیم اسٹینڈ اپ کامک ہربرٹ فالک ہے، جو 30 مئی 1921 کو پیدا ہوا تھا، جس نے 23 جنوری 2020 کو 99 سال کی عمر میں اٹلانٹا کے لافنگ سکل کامیڈی کلب میں پرفارم کیا تھا۔ بعد میں انہوں نے 8 دسمبر 2021 کو 100 سال کی عمر میں بفیلو، نیو یارک یو ایس اے کے ہیلیم کلب میں پرفارم کیا۔ اس کی ہنسی کھوپڑی کا معمول یہاں دیکھا جا سکتا ہے۔ ایک خوش قسمت آدمی جس نے دوسری جنگ عظیم میں موت کو چھلانگ لگا دی، زمین کے ذہنوں کو آگ کے نیچے ہٹانے کے لیے رضاکارانہ طور پر صرف 77 سال بعد کھڑے ہو کر خوش ہونے کے لیے۔ جرمنی جرمنی نے 1990 کی دہائی میں بڑھتے ہوئے رجحان کے ساتھ اپنی اسٹینڈ اپ کلچر کو فروغ دیا۔ بعد کے جرمن مزاحیہ منظر کے ابتدائی علمبرداروں میں لوریوٹ، ہینز ایرہارٹ، اوٹو والکس، ڈایٹر ہالورڈن یا کارل ڈیل کو شمار کیا جا سکتا ہے۔ آج کل، بہت سے جرمن شہروں نے اپنی اسٹینڈ اپ کلچر کی تعمیر کی ہے۔ برلن میں اس وقت جرمنی کا سب سے بڑا مزاحیہ منظر ہے، جس کے اپنے کامیڈی کلب ہیں، جیسے میڈ منکی روم 2017 سے۔ میونخ کے بعد، جس میں آج ہفتے کے تقریبا ہر دن بہت سارے جرمن اور انگریزی اوپن مائیک شوز ہوتے ہیں۔ برطانیہ اور آئرلینڈ بیسویں صدی کے اوائل میں فرنٹ کلاتھ کامکس کا آغاز میوزک ہالوں میں ہوا، جس سے برطانیہ میں اسٹینڈ اپ کامیڈی کی راہ ہموار ہوئی۔ مختلف تھیٹر سرکٹ کے ذریعے ابھرنے والے نمایاں فرنٹ کلاتھ کامکس مورکیمبے اور وائز، آرتھر اسکی، کین ڈوڈ اور میکس ملر تھے۔ 1968 تک، لارڈ چیمبرلین کے دفتر کی بھاری سنسرشپ حکومت کے تحت تمام مزاح نگاروں کو سنسرشپ کے لیے اپنے کام جمع کرانے کی ضرورت تھی۔ اس ایکٹ کو نیلے پنسل میں نشان زد ناقابل قبول حصوں کے ساتھ واپس کیا جائے گا (ممکنہ طور پر ایک کامیڈین کے لیے "نیلے" کی اصطلاح کو جنم دیتا ہے جس کے ایکٹ کو بدصورت یا بدصورت سمجھا جاتا ہے)۔ اس کے بعد کامیڈین کو اس ایکٹ سے اس کی ترمیم شدہ شکل میں ہٹنے کا پابند نہیں کیا گیا۔ جنگ کے بعد مزاح نگاروں کا عروج ٹیلی ویژن اور ریڈیو کے عروج کے ساتھ ہوا، اور اس کے نتیجے میں روایتی میوزک ہال سرکٹ کو بہت نقصان پہنچا۔ 1970 کی دہائی تک، میوزک ہال کی تفریح عملی طور پر ختم ہو چکی تھی۔ متبادل سرکٹس تیار ہوئے تھے، جیسے کام کرنے والے مردوں کے کلب۔ کام کرنے والے مردوں کے کلب سرکٹ کے کچھ زیادہ کامیاب مزاح نگاروں-جن میں برنارڈ میننگ، بوبی تھامسن، فرینک کارسن اور اسٹین بورڈ مین شامل ہیں-نے بالآخر دی وہیل ٹیپرز اور شونٹرز سوشل کلب جیسے شوز کے ذریعے ٹیلی ویژن پر اپنا راستہ بنایا۔ "متبادل" مزاحیہ منظر بھی تیار ہونا شروع ہوا۔ ابتدائی کامیابیوں میں سے کچھ لوک کلبوں سے آئیں، جہاں بلی کونولی، مائیک ہارڈنگ اور جیسپر کیروٹ جیسے فنکاروں نے نسبتا سیدھے میوزیکل ایکٹ کے طور پر آغاز کیا جن کے گانوں کے درمیان مذاق مکمل مزاحیہ معمولات میں تیار ہوا۔ 1960 کی دہائی میں طنزیہ عروج بھی دیکھا گیا تھا، جس میں کلب، اسٹیبلشمنٹ کی تخلیق بھی شامل تھی، جس نے دوسری چیزوں کے علاوہ، برطانوی سامعین کو لینی بروس کی انتہائی امریکی اسٹینڈ اپ کامیڈی کا پہلا ذائقہ دیا۔ وکٹوریہ ووڈ نے 1980 کی دہائی کے اوائل میں اپنے اسٹینڈ اپ کیریئر کا آغاز کیا، جس میں مزاحیہ گانوں کے ساتھ مشاہداتی گفتگو شامل تھی۔ ووڈ کو ملک کے سب سے کامیاب مزاح نگاروں میں سے ایک بننا تھا، 2001 میں رائل البرٹ ہال کو لگاتار 15 راتوں تک فروخت کیا گیا۔ 1979 میں، پہلا امریکی طرز کا اسٹینڈ اپ کامیڈی کلب، کامیڈی اسٹور لندن میں پیٹر روزینگارڈ نے کھولا تھا، جہاں 1980 کی دہائی کے بہت سے متبادل کامیڈی اسٹارز، جیسے ڈان فرانسیسی اور جینیفر سانڈرز، الیکسی سیل، کریگ فرگوسن، ریک مایل اور ایڈ ایڈمنڈسن نے اپنے کیریئر کا آغاز کیا۔ اسٹینڈ اپ کامیڈی سرکٹ لندن سے پورے برطانیہ میں تیزی سے پھیل گیا۔ موجودہ برطانوی اسٹینڈ اپ کامیڈی سرکٹ 1980 کی دہائی کے 'متبادل' کامیڈی انقلاب سے ابھرا، جس میں سیاسی اور مشاہداتی مزاح نمایاں انداز میں پروان چڑھا۔ 1983 میں، نوجوان ڈرامہ ٹیچر ماریہ کیمپنسکا نے 2017 میں بند ہونے سے پہلے جونگلورس کامیڈی کلب بنائے۔ خیال کیا جاتا ہے کہ اسٹینڈ اپ کامیڈی اصل میں ون مین شو کے طور پر پیش کی گئی تھی۔ حال ہی میں، اس قسم کے شو میں نوجوان مزاح نگاروں کا ایک گروپ شامل ہونا شروع ہوا، خاص طور پر یورپ میں۔ میکسیکو کے لحاظ سے، اس مزاحیہ انداز کے پیشرو یہ ہیں: ایک مزاحیہ جوڑی ہے جو تخلیقی صلاحیتوں کے ساتھ پیروڈیز اور ڈبل حواس پر مشتمل انداز کی پیشرو تھی۔ میگوئل گالوان (1957-2008) اصل میں جوآن الڈاما، زکاٹیکاس سے ہے۔ انہوں نے تین سال کے لیے "دیمیتریو سرس ایکٹرز اسٹوڈیو" میں تھیٹر کی کلاسیں لینے کے لیے یونیورسیڈڈ ڈیل ویلے ڈی میکسیکو میں فن تعمیر چھوڑ دیا۔ مارا ایسکلانٹے، ایک اداکارہ، مزاح نگار اور میکسیکن گلوکارہ ہیں۔ وہ ٹیلی ویژن سیریز ماریا ڈی ٹوڈوس لاس اینجلس کے لیے جانی جاتی ہیں، جس میں ان کے دو کردار ہیں، جن میں مرکزی کردار بھی شامل ہے۔ انہوں نے اپنے کیریئر کا آغاز 1990 کی دہائی کے وسط میں کیا۔ پولو پولو (1944-)، جس کے معمولات جنسی حوالوں کے اعلی مواد کی خصوصیت رکھتے ہیں، جس میں بدگمانی کا ایک لمس ہوتا ہے، جسے ایک ذاتی قصے کے طور پر پیش کیا جاتا ہے۔ عادل رامونز (1961-) مزاحیہ یک زبان کا استعمال کرتے ہوئے اپنے رات کے پروگرام سے میکسیکو میں اس صنف کو منتقل کرنے والے پہلے لوگوں میں سے ایک تھے۔ ایولیو وی چیکا کے ساتھ (ایولیو اریاس راموس، 1966-2008)۔ کامیڈینز کی نئی نسل نے امریکی انداز کی نقل کرتے ہوئے اپنی زندگی کو اپنی کامیڈی کے تھیم کے طور پر استعمال کرنے کا فیصلہ کیا: میکسیکن کامیڈین ہیکٹر سوریز کے بیٹے ہیکٹر سوریز گومس، فی الحال کامیڈی پروگرام اسٹینڈ اپ کامیڈی سنٹرل پریزنٹس کے لاطینی امریکی ورژن کے میزبان ہیں، جسے کامیڈی سنٹرل نے 2011 سے 2014 تک نشر کیا تھا۔ عادل رامونز 2013 سے کلاسیکی ٹی وی سے پہلے نشر ہونے والے پروگرام کی قیادت کر رہے ہیں۔ کیکس، (1980) کامیڈین 2011 کے آخر سے، کھلے عام ہم جنس پرست، کامیڈی سنٹرل لاطینی امریکہ کے ساتھ ساتھ اسٹینڈپراڈوس کامیڈی ڈسٹرکٹ میں عادل رامونز کے ساتھ بھی حصہ لے چکے ہیں۔ لوئیکی ویکی (1985-) نے جنوری 2013 میں میکسیکو سٹی میں کامیڈی بنانا شروع کیا اور بعد میں مونٹیری میں پہلا اوپن مائک شروع کرنے کے لیے مونٹیری این ایل چلا گیا (ایک ایسا ایونٹ جس میں کامیڈین حقیقی سامعین کے ساتھ نئے مواد کو آزمانے کے لیے حصہ لے سکتے ہیں) اس صنف کے دوسرے کامیڈین کے ساتھ۔ بعد میں انہوں نے مونٹیری میں مزاحیہ کا پہلا مجموعہ بنایا جسے فار لاٹر اسٹینڈ اپ کامیڈی کہا جاتا ہے۔ لوئیکی ویکی نے ایس ڈی نوچے جیسے پروگراموں میں حصہ لیا ہے اور میں پہلے ہی رینے فرانکو کے ساتھ اور کامیڈی ڈسٹرکٹ کے ذریعے نشر ہونے والے اسٹینڈپراڈوس پروگرام کے تیسرے سیزن میں عادل رامونز کے ساتھ پہنچا ہوں۔ فرانکو ایسکیمیلا (1981-) کامیڈین، موسیقار، ریڈیو اعلان کنندہ اور "لا ڈیابلو اسکواڈ" کے بانی۔ وہ بنیادی طور پر اپنے مزاحیہ شوز کے لیے جانا جاتا ہے، اس نے پورے میکسیکن جمہوریہ اور لاطینی امریکہ میں پرفارم کیا ہے، یہاں تک کہ اپنا "ورلڈ ٹور" بھی شروع کیا ہے، یورپ اور امریکہ میں تصدیق شدہ پرفارمنس کے لیے پہنچا ہے، بشمول جاپان اور آسٹریلیا کے دورے۔ فی الحال اس ملک میں اسٹینڈ اپ کامیڈی کے سب سے بڑے نمائندے کے طور پر جانا جاتا ہے۔ ہیوگو "ایل کوجو فیلیز" (1988-)، ایک مزاح نگار، ریڈیو اعلان کنندہ، شیطان اسکواڈ کا حصہ ہے، اس کا "انکل رابرٹ" کے ساتھ ریڈیو پروگرام "لا ہورا فیلیز" ہے اور اسے میکسیکو کا بہترین قلم سمجھا جاتا ہے۔ رابرٹو اینڈریڈ سیرون "انکل رابرٹ" (1979-) ایک مزاح نگار، مصنف، ریڈیو اعلان کنندہ ہیں اور ان کے پاس "لا کوجو فیلیز" ریڈیو پروگرام "لا ہورا فیلیز" ہے۔ ڈینیل سوسا جوس لوئس سلوبوٹزکی ریکارڈو پیریز الیکس فرنانڈیز صوفیہ نینو ڈی ریویرا موریشیو نیٹو برازیل ون مین شو کی صنف، جو اسی طرح کی ہے، لیکن دوسرے طریقوں (کرداروں، گانوں اور مناظر کو ادا کرنے کی اجازت دیتی ہے) کو برازیل میں جوس واسکونسیلوس نے 60 کی دہائی میں متعارف کرایا تھا۔ شمالی امریکی فارمیٹ کے قریب ایک قدم اٹھاتے ہوئے، چیکو انیسو اور جو سواریس نے اس فارمیٹ کو برقرار رکھا-خاص طور پر اپنے براہ راست ملک گیر ٹاک شوز میں، اور عام طور پر، افتتاحی یک زبانانہ گفتگو میں-برازیل میں اس صنف کو لایا جو اس وقت اسٹینڈ اپ کے نام سے جانا جاتا ہے۔ ساؤ پالو میں 2005 میں اسٹینڈ اپ دلچسپ خبریں بننے لگیں، جب پہلا کلب بنایا گیا، جسے کلب ڈی کامیڈیا اسٹینڈ اپ کہا جاتا ہے: جو مارسیلو مینسفیلڈ، رافنہ باسٹوس، آسکر فلہو، مارسلا لیال اور مارسیو ربیرو پر مشتمل ہے۔ ساؤ پالو میں کامیڈی کلب بیورلی ہلز میں پیش کرے گا، جو موما میں روایتی کامیڈی کا مقام ہے۔ اس کے فورا بعد یہ ولا میڈالینا میں مسٹر بلیوز اور بلیکر اسٹریٹ منتقل ہو گیا۔ ریو ڈی جنیرو میں، کامیڈیا ایم پی، (کامیڈی اسٹینڈنگ اپ): کلاڈیو ٹورس گونزاگا، فابیو پورچاٹ، فرنینڈو کیروسو اور پاؤلو کاروالہو پر مشتمل، ریو ڈیزائن لیبلون کے مقام پر اس کا ڈیبیو ہوا۔ یہ ملک میں پہلی اسٹینڈ اپ پرفارمنس تھی۔ 2006 میں، کامک جو سواریس نے ساؤ پالو میں کلب ڈی کامیڈیا دیکھا اور کامک ڈیوگو پرتگال کو اپنے ٹاک شو میں انٹرویو کے لیے مدعو کیا۔ اس صنف کی طرف توجہ مبذول کرانے کے لیے یہ ایک حتمی لمحہ تھا۔ انہوں نے بہت سے مختلف شوز کا ذکر کیا جن کا وہ حصہ تھے اور انہوں نے عوام کی توجہ اور میڈیا کوریج کو ان سلاخوں کی طرف راغب کیا جو ان پریزنٹیشنز کا انعقاد کرتے تھے۔ کریٹیبا میں، اس رفتار کے ساتھ، بہت سی دوسری اسٹینڈ اپ راتیں کھلنے لگیں۔ ساؤ پالو میں، ڈینیلو جینٹلی، جو ابھی کلب دا کامیڈیا کا حصہ بن چکا تھا، نے ماریو ربیرو کو مدعو کیا اور دیگر نوجوان کامکس کو جمع کیا جو کلب میں اکثر تماشائی تھے، کامیڈیا آو ویوو (لائیو کامیڈی) بنانے کے لیے: جس میں دانی کالابریسا، لوئز فرانکا، فابیو رابن شامل تھے۔ 2008 میں ملک گیر ٹی وی آؤٹ لیٹ، ٹی وی بینڈیرنٹس پر شو سی کیو سی-کسٹ او کیو کسٹار کے ساتھ، اس صنف نے قومی اسٹیج پر اپنا مستقل مقام حاصل کیا۔ ڈینیلو جینٹلی، رافنہ باسٹوس اور آسکر فلہو جیسے بڑے ناموں کے ساتھ، تجسس تیزی سے بڑھ گیا۔ سی کیو سی کی مثال کے بعد برازیل کے قومی ٹیلی ویژن پر بہت سے چینلز اور ٹی وی شوز نے اسٹینڈ اپ کامیڈی میں سرمایہ کاری کی۔ اس کے بعد بہت سے دوسرے گروپوں نے برازیل کے دو بڑے شہروں کے آس پاس کلبوں اور براہ راست پرفارمنس میں پہچان حاصل کی۔ اگرچہ اس صنف کی ابتدا کا سراغ 1950 کی دہائی میں میگوئل گیلا کے یکسوئی سے لگایا جا سکتا ہے، لیکن اسپین میں لائیو کامیڈی کے عروج میں امریکی براعظم کے مقابلے میں کافی وقت لگا۔ اس مزاحیہ صنف کے ساتھ پہلا عمومی تعلق 1999 میں پیراماؤنٹ کامیڈی چینل کی تخلیق کے ساتھ ہوا، جس میں نیو کامکس پروگرام کو اس کے فلیگ شپ پروگراموں میں سے ایک کے طور پر شامل کیا گیا تھا، جہاں اینجل مارٹن، جوس جوآن واکیورو، ڈیوڈ برونکانو، اور جوکین ریئس جیسے یکسوئی ماہرین نمایاں تھے۔ نیز، 1999 میں پروگرام دی کلب آف کامیڈی کا سفر شروع ہوا، جو مقبول مزاحیہ شکل کا ایک کھلا موافقت ہے۔ اپنے پہلے مرحلے (1999-2005) میں، اس میں کئی سلسلہ وار تبدیلیاں آئیں اور اس نے لوئس پیڈراہیتا، الیکسس والڈس یا گویو جمینیس جیسے مزاح نگاروں کو ریلیز کیا۔ اپنے نئے مرحلے میں، جو 2011 میں لا سیکسٹا میں شروع ہوا اور ایوا ہیچے کے ذریعہ پیش کیا گیا، یہ مختلف فنکارانہ شعبوں جیسے ایمانول اریاس، جوس لوئس گل، اسابیل اورڈاز اور سینٹیاگو سیگورا سے مزاحیہ یک زبان میڈیا کرداروں کی صنف میں شروع کرنے کی کوشش کرتا ہے۔ 2005 میں شروع ہونے والے اس پروگرام کا خاص طور پر ذکر کیا جانا چاہیے۔ پیش کنندہ، آندرے بیونافونٹے نے تقریبا 9 سے 11 منٹ کی ابتدائی یک زبانگی کی جہاں وہ موجودہ مسائل کو روزمرہ کے مزاحیہ حالات سے جوڑتا ہے۔ یہ پروگرام کا سب سے مشہور حصہ بن گیا اور اسے عوام کے ساتھ اپنے تعلق اور اصلاح کرنے کی صلاحیت کے لیے اسپین کے سب سے زیادہ تسلیم شدہ مزاح نگاروں میں سے ایک بنا دیا۔ دوسری طرف، کامیڈین اگناشس فیرے آج اس صنف کی سب سے زیادہ نمائندہ شبیہیں بن گئے۔ ہندوستان میں جدید اسٹینڈ اپ کامیڈی ایک نوجوان آرٹ کی شکل ہے، تاہم چکیر کوتھو 16 ویں اور 17 ویں صدی کے دوران تریویندرم اور جنوبی کیرالہ میں نمایاں تھا۔ اس میں جدید اسٹینڈ اپ کامیڈی کی تمام خصوصیات تھیں اور اسے دنیا میں کہیں بھی سب سے قدیم معروف اسٹیجڈ کامیڈی ایکٹ سمجھا جاتا ہے۔ اگرچہ ہندوستان میں لائیو کامیڈی پرفارمنس کی تاریخ کی ابتدائی جڑیں 1980 کی دہائی سے ملتی ہیں، لیکن ایک طویل عرصے تک اسٹینڈ اپ کامیڈینوں کو مختلف پرفارمنس (رقص یا موسیقی) میں صرف معاون/فلر ایکٹ دیئے جاتے تھے۔ 1986 میں، ہندوستان کے جانی لیور نے "ہوپ 86" نامی ایک خیراتی شو میں پورے ہندی فلم انڈسٹری کے سامنے ایک فلر کے طور پر پرفارم کیا اور اسے سامعین نے پسند کیا۔ ان کی صلاحیتوں کو پہچانا گیا، اور بعد میں انہیں "اپنی نسل کے مشہور مزاح نگار" کے طور پر بیان کیا گیا۔ یہ 2005 تک نہیں تھا، جب ٹی وی شو دی گریٹ انڈین لاٹر چیلنج نے بہت زیادہ مقبولیت حاصل کی اور اسٹینڈ اپ کامیڈی کو اپنے آپ میں پہچان ملنے لگی۔ اس طرح، بہت زیادہ مزاح نگار مقبول ہوئے اور مختلف لائیو اور ٹی وی شوز انجام دینے لگے۔ مزاحیہ مواد کی مانگ میں مسلسل اضافہ ہو رہا ہے۔ 2005-2008 کے آس پاس کے کچھ مشہور مزاح نگاروں میں راجو سریواستو، کپل شرما اور سنیل پال شامل ہیں۔ ان میں سے زیادہ تر نے اپنی اداکاری ہندی میں کی۔ راجو شریواستو پہلی بار کامیڈی ٹیلنٹ شو دی گریٹ انڈین لاٹر چیلنج میں نظر آئے۔ وہ دوسرے نمبر پر رہے اور پھر اسپن آف، دی گریٹ انڈین لاٹر چیلنج-چیمپئنز میں حصہ لیا، جس میں انہوں نے "دی کنگ آف کامیڈی" کا خطاب جیتا۔ شریواستو بگ باس کے سیزن 3 میں شریک تھے۔ انہوں نے کامیڈی شو کامیڈی کا مہا مقالہ میں حصہ لیا ہے۔ کپل شرما نمبر ون ہیں۔ 3 2015 میں دی اکنامک ٹائمز کی طرف سے سب سے زیادہ قابل تعریف ہندوستانی شخصیت کی فہرست میں۔ فی الحال وہ "کامیڈی نائٹس ود کپل" کے بعد سب سے مشہور ہندوستانی کامیڈی شو "دی کپل شرما شو" کی میزبانی کر رہے ہیں۔ شرما ایم ایچ ون پر کامیڈی شو ہسدے حسنڈے رہو میں کام کر رہے تھے، یہاں تک کہ انہیں دی گریٹ انڈین لاٹر چیلنج میں اپنا پہلا وقفہ ملا، جو ان کے جیتنے والے نو ریئلٹی ٹیلی ویژن شوز میں سے ایک ہے۔ وہ 2007 میں اس شو کے فاتح بنے جس کے لیے انہوں نے انعامی رقم کے طور پر 10 لاکھ جیتے۔ شرما نے سونی انٹرٹینمنٹ ٹیلی ویژن کے کامیڈی سرکس میں حصہ لیا۔ وہ "کامیڈی سرکس" کے تمام چھ سیزنز کے فاتح بن گئے جن میں انہوں نے حصہ لیا تھا۔ انہوں نے ڈانس رئیلٹی شو جھلک دکھلا جا سیزن 6 کی میزبانی کی ہے اور کامیڈی شو چھوٹے میاں کی میزبانی بھی کی ہے۔ شرما نے استادوں کا استاد شو میں بھی حصہ لیا۔ 2008-2009 کے آس پاس، دو دیگر مشہور کامیڈین پاپا سی جے اور ویر داس ہندوستان واپس آئے اور ہندوستانی کامیڈی کے منظر نامے پر اپنی شناخت بنانا شروع کر دی۔ ان دونوں کو یوکے اور یو ایس کامیڈی کے معمولات سے روشناس کرایا گیا اور انہوں نے زیادہ تر انگریزی میں پرفارم کیا۔ اس کے ساتھ ہی، کچھ اور نوجوان متاثر ہوئے اور اسٹینڈ اپ کامیڈی میں شامل ہونے لگے۔ 2011 سے اسٹینڈ اپ کامیڈی کو کافی پذیرائی مل رہی ہے۔ لندن کے کامیڈی اسٹور نے ممبئی کے پیلڈیم مال میں ایک دکان کھولی جہاں لوگ باقاعدگی سے برطانیہ کے مزاح نگاروں سے لطف اندوز ہوتے تھے۔ کامیڈی اسٹوری نے مقامی مزاح نگاروں کی بھی مدد کی اور ان کی ترقی میں مدد کی۔ یہ دکان بالآخر ممبئی میں کینوس لاف کلب بن گئی۔ 2011 کے آس پاس، لوگوں نے ممبئی، دہلی (اور گڑگاؤں)، بنگلور میں مختلف کامیڈی اوپن مائیک ایونٹس کا انعقاد کرنا شروع کیا۔ یہ سب ہندوستانی شہروں میں ایک مخالف ثقافت کی ترقی کے ساتھ ہوا جس نے کامیڈی، شاعری، کہانی سنانے اور موسیقی کے لیے براہ راست تقریبات کے لیے نوجوان نسلوں کی بھوک کو پورا کیا۔ مشہور نیوز چینلز جیسے این ڈی ٹی وی/آجتک وغیرہ کے ذریعے مختلف اسٹینڈ اپ ایونٹس کو کور کیا گیا۔ اور لاکھوں ناظرین کی طرف سے سراہا گیا۔ ان پیش رفتوں کے ساتھ ساتھ یوٹیوب کی بڑھتی ہوئی رسائی (انٹرنیٹ/ورلڈ وائڈ ویب کے ساتھ) کے نتیجے میں، ہندوستانی اسٹینڈ اپ کامیڈی مزید عوام تک پہنچنے لگی۔ جب کہ ویر داس، پاپا سی جے جیسے قائم شدہ کامیڈین مختلف کارپوریٹ/بین الاقوامی پرفارمنس کے ذریعے آزادانہ طور پر ترقی کر رہے تھے، دوسرے کامیڈین جیسے وپل گوئل، بسوا کلیان رتھ، کینی سیبسٹین، کنن گل، کنال کامرا، انوبھو سنگھ بسی یوٹیوب ویڈیوز کے ذریعے مقبول ہوئے۔ انڈسٹری، جو اب بھی اپنے ابتدائی مراحل میں ہے، اب خواہش مند مزاح نگاروں کی بہت زیادہ آمد دیکھتی ہے کیونکہ یہ اپنے ارد گرد کے ماحولیاتی نظام کو تبدیل کرتی ہے۔ ۔