Aditya Prakash (architect)
آدتیہ پرکاش (10 مارچ 1924، مظفر نگر-12 اگست 2008 رتلام میں) ایک معمار، مصور، تعلیمی ماہر اور شائع شدہ مصنف تھے۔ ان کا تعلق ہندوستانی ماڈرنسٹوں کی پہلی نسل سے تھا جو چندی گڑھ اور جواہر لال نہرو کے دور میں مابعد نوآبادیاتی ہندوستان کے ترقیاتی طریقوں سے قریب سے وابستہ تھے۔ انہوں نے پورے شمالی ہندوستان میں 60 سے زیادہ عمارتوں کا ڈیزائن بنایا۔ ان کی پینٹنگز دنیا بھر میں نجی مجموعوں میں محفوظ ہیں۔ ان کا فن تعمیر اور فن جدیدیت پسند اصولوں پر سختی سے قائم رہا۔ ایک تعلیمی ماہر کے طور پر، وہ پائیدار شہرییت کے ابتدائی ہندوستانی چیمپئنوں میں سے ایک تھے۔ انہوں نے اس موضوع پر دو کتابیں اور کئی مقالے شائع کیے۔ ان کے آرکائیوز کینیڈا کے مونٹریال میں کینیڈین سینٹر فار آرکیٹیکچر میں رکھے گئے ہیں۔ ابتدائی زندگی پرکاش نے 1945 میں دہلی پولی ٹیکنک (اب اسکول آف پلاننگ اینڈ آرکیٹیکچر) میں فن تعمیر کی تعلیم حاصل کرنا شروع کی۔ ان کے کورس کے بیچ میں، ہندوستان کی آزادی نے پولی ٹیکنک کی قیادت کرنے والے انگریزی اساتذہ کو انگلینڈ واپس جانے پر مجبور کر دیا۔ ان کی تجویز پر، پرکاش بھی اگست 1947 میں لندن چلا گیا اور ڈبلیو ڈبلیو ووڈس کے ساتھ کام کرتے ہوئے لندن پولی ٹیکنک (اب بارٹلیٹ) میں فن تعمیر کی شام کی کلاسوں میں شرکت کرنا شروع کر دی۔ A.R.I.B.A بننے کے بعد۔ 1951 میں، پرکاش گلاسگو چلے گئے جہاں انہوں نے 1 نومبر 1952 کو جونیئر آرکیٹیکٹ کے طور پر چندی گڑھ کیپیٹل پروجیکٹ ٹیم میں شامل ہونے سے پہلے، گلاسگو اسکول آف آرٹ میں مختصر طور پر کام کیا اور آرٹ کی تعلیم حاصل کی۔ چنڈی گڑھ کیپیٹل پروجیکٹ ٹیم چنڈی گڑھ ٹیم کی سربراہی لی کاربوزیئر کی مجموعی قیادت میں پیئر جینریٹ، میکسویل فرائی اور جین ڈریو نے کی تھی۔ یورپی باشندوں کو تقریبا 60 افراد پر مشتمل ہندوستانی عملے کی مدد حاصل تھی۔ جینریٹ، فرائی اور ڈریو 'سینئر آرکیٹیکٹس' تھے، اور لی کوربوزیئر کو 'آرکیٹیکچرل ایڈوائزر' کا خطاب حاصل تھا۔ نو ہندوستانی 'جونیئر آرکیٹیکٹس' اور 'جونیئر ٹاؤن پلانرز' تھے۔ یہ تھے ایم این شرما، اے آر۔ پربھوالکر، بی پی ماتھر، پیلو موڈی، U.E.Chowdhary، جے ایل ملہوترا، جے ایس۔ ڈیٹے، این۔ ایس۔ لامبا، ایم ایس رندھاوا، R.R.Handa اور آدتیہ پرکاش۔ پی۔ ایل۔ ورما چیف انجینئر تھے، اور پی این۔ تھاپر (آئی سی ایس) اس پروجیکٹ کے چیف ایڈمنسٹریٹر تھے۔ آدتیہ پرکاش کے مطابق کیپیٹل پروجیکٹ آفس سختی سے درجہ بندی پر مبنی تھا، لیکن اس میں ایک "کھلا ماحول" تھا جہاں منصوبوں کو "اپنے طور پر تلاش کیا جاتا تھا"۔ تحقیق کا ایک مستحکم ماحول تھا جس نے پرکاش کو اپنے مشاہدات کرنے کا موقع فراہم کیا جس کا لی کاربوزیئر نے خیر مقدم کیا، چاہے وہ ممکنہ طور پر اسے چیلنج کرنے کے لیے کھڑے ہی کیوں نہ ہوں۔ پرکاش نے وضاحت کی: "لی کاربوزیئر ایک جدید جمہوری ہندوستان کو دکھانا چاہتا تھا، اور وہ ایک لہردار، خوبصورت تال پیدا کرنے کے لیے مساوی عناصر کا استعمال کرکے کامیاب ہوتا ہے۔ وہ کافی بدتمیز اور بے چین تھا-اس نے ہمارے ساتھ غیر شروع شدہ بچوں کی طرح سلوک کیا-لیکن اس نے ہمیں اپنے ملک کا احساس دلانے میں مدد کی۔ " لی کاربوزیئر کے ساتھ کام کرتے ہوئے ابتدائی طور پر پرکاش نے جین ڈریو کے ماتحت جنرل ہسپتال اور چندی گڑھ کے کچھ مکانات کے ڈیزائن پر کام کیا۔ اس کے بعد انہیں سیکٹر 17 میں ضلعی عدالتوں سے شروع ہونے والی اپنی ڈیزائن کی نوکریاں دی گئیں۔ پیئر جینریٹ کی نگرانی میں منعقد ہونے والے اس پروجیکٹ نے پرکاش کے ڈیزائن کے نقطہ نظر کو تبدیل کر دیا جس سے وہ فن تعمیر اور شہرییت کو ایک "نظام" کے طور پر دوبارہ سوچنے پر آمادہ ہوئے۔ ٹیگور تھیٹر کے ڈیزائن پر، پیئر جینریٹ نے اپنے ڈیزائن سے زیادہ پرکاش کے ڈیزائن کو ترجیح دی۔ پرکاش نے اپنے بڑے دل اور عاجزی کے لیے جینریٹ کا مقروض محسوس کیا۔ 1952 میں آدتیہ پرکاش کو اسکول آف آرٹ کے ڈیزائن پر لی کاربوزیئر کے ساتھ کام کرنے کا کام سونپا گیا۔ لی کاربوزیئر کے ساتھ اس عمارت کو ڈیزائن کرنے کا عمل، خاص طور پر گھاٹوں اور حصے کی تال، آدتیہ پرکاش کے کیریئر میں ایک ابتدائی تجربہ تھا۔ موت پرکاش ہندوستان کے رتلام میں ایک ٹرین میں انتقال کر گئے جب وہ زندگی ریٹائر نہیں ہوتی نامی ڈرامے میں پرفارم کرنے جا رہے تھے۔ ذاتی زندگی آدتیہ پرکاش کے پیچھے ان کی بیوی ساوتری پرکاش اور تین بچے ہیں۔ ان کا بیٹا وکرمادتیہ پرکاش ایک قابل ذکر تعمیراتی مورخ اور یونیورسٹی آف واشنگٹن، سیئٹل کا اسکالر ہے۔ آدتیہ پرکاش فاؤنڈیشن چندی گڑھ میں واقع ہے جس کی مرکزی توجہ جدید فن تعمیر کے ورثے کی تفہیم کو آگے بڑھانے پر ہے۔ اس کی دیکھ بھال اور انتظام خاندان کرتا ہے اور چندی گڑھ سے متعلق بہت سے تعلیمی منصوبوں میں بھی شامل رہا ہے۔ کیریئر پرکاش نے 1952 سے 1963 تک چندی گڑھ کیپیٹل پروجیکٹ آفس میں کام کیا۔ اس دوران انہوں نے چندی گڑھ میں کئی عوامی عمارتوں کو ڈیزائن کیا، جن میں سیکٹر 17 میں ڈسٹرکٹ کورٹس بلڈنگ، سیکٹر 23 میں جنگ گڑھ (میرج ہال)، سیکٹر 30 میں انڈو سوئس ٹریننگ سینٹر، انڈسٹریل ایریا فیز 1 میں گورنمنٹ آف انڈیا ٹیکسٹ بک پریس، سیکٹر 11 میں سنٹرل کرافٹ انسٹی ٹیوٹ، سیکٹر 18 میں ٹیگور تھیٹر، سیکٹر 12 میں چندی گڑھ کالج آف آرکیٹیکچر، سیکٹر 12 میں آرکیٹیکچر "کوربو" ہاسٹل اور سیکٹر 18 میں بہل ہاؤس شامل ہیں۔ وہ چندی گڑھ کا فریم کنٹرول بنانے کے ذمہ دار بھی تھے۔ آدتیہ پرکاش کے کلیدی ڈیزائنوں میں سے ایک چندی گڑھ کالج آف آرکیٹیکچر (سی سی اے) کا تھا جو لی کاربوزیئر کے چندی گڑھ کالج آف آرٹ کے ڈیزائن پر مبنی تھا۔ سی سی اے کے لیے مختص بجٹ کالج آف آرٹ کے بجٹ سے کم تھا۔ کم بجٹ کو پورا کرنے کے لیے، پرکاش نے پوری عمارت کو کم کرنے کا فیصلہ کیا۔ ایسا کرنے کے لیے انہیں لی کاربوزیئر کے ماڈیولر کا مطالعہ کرنا پڑا، اور انہوں نے ہندوستانی اینٹوں کے سائز کے مطابق اصل طول و عرض کو ایڈجسٹ کرتے ہوئے ایک نیا 'انڈین ماڈیولر' بنایا۔ پرکاش چندی گڑھ میں تھیٹروں کے ڈیزائن سے قریب سے وابستہ تھے۔ انہوں نے چندی گڑھ کے کے سی تھیٹر، نیلم تھیٹر اور جگت سنیما کی بنیادی شکلیں ڈیزائن کیں۔ چندی گڑھ میں ان کا سب سے اہم پروجیکٹ ٹیگور تھیٹر تھا جسے انہوں نے 1961 میں ایک ہندوستانی شاعر اور فلسفی ڈاکٹر رابندر ناتھ ٹیگور کی صد سالہ تقریب کے لیے ڈیزائن کیا تھا۔ اس عمارت کو اندرونی جگہوں اور ان کے صوتی اور بصری ترتیب پر مرکوز سخت فنکشنلسٹ لائنوں پر ڈیزائن کیا گیا تھا۔ ٹیگور تھیٹر اس وقت تنازعہ میں پڑ گیا جب اسے ایک اور مقامی معمار نے مکمل طور پر تباہ کر کے آڈیٹوریم بنا دیا۔ 1963 سے آدتیہ پرکاش نئی پنجاب زرعی یونیورسٹی کو ڈیزائن کرنے کے لیے لدھیانہ چلے گئے۔ زرعی یونیورسٹیاں "جنہوں نے علم کی اس بین الاقوامی منتقلی کا تعلیمی مرکز تشکیل دیا"۔ اس دوران وہ آرکیٹیکچرل فوٹو گرافی میں بہت دلچسپی لینے لگے اور انہوں نے زیر تعمیر اپنی عمارتوں کی تصاویر لینے کے لیے ایک رولیفلیکس ٹی ایل آر اور ایک آرگس سی 3 حاصل کیا۔ یہاں رولیفلیکس کا مربع فریم نظاروں کو تشکیل دیتا ہے اور ارگس کا مستطیل آنکھ کو زمین کی تزئین کی طرف لے جاتا ہے۔ 1968 میں آدتیہ پرکاش چندی گڑھ کالج آف آرکیٹیکچر کے پرنسپل کے طور پر چندی گڑھ واپس آئے۔ 1970 کی دہائی کے اوائل میں پرکاش پائیدار فن تعمیر اور شہرییت کے ایک پرجوش چیمپئن بن گئے، جسے انہوں نے 'خود کفیل بستیاں' کہا۔ انہوں نے کئی مضامین شائع کیے اور اس عنوان کے تحت چندی گڑھ کی منصوبہ بندی پر تنقید کی۔ انہوں نے چندی گڑھ کے آس پاس کے دیہاتوں اور شہر کے غیر رسمی شعبے کا بھی مطالعہ کیا، خاص طور پر 'ریہری' یا موبائل گاڑیاں۔ 1982 میں سی سی اے سے سبکدوش ہونے کے بعد، آدتیہ پرکاش نے آرکن آرکیٹیکٹس کے نام سے اپنا نجی ڈیزائن پریکٹس کھولا، جس نے شمالی ہندوستان میں کئی پروجیکٹوں کو ڈیزائن کیا، جن میں چندی گڑھ میں ریزرو بینک آف انڈیا کے لیے ایک ہاؤسنگ کمپلیکس، دودھ پلانٹس، روہتک اور روہتک میں زرعی یونیورسٹی کے لیے کئی انتظامی عمارتیں شامل ہیں۔ آدتیہ پرکاش کے آرکائیو کو 2020 میں مونٹریال میں کینیڈین سینٹر فار آرکیٹیکچر نے حاصل کیا تھا۔ ون کنٹینیوئس لائن: آرٹ، آرکیٹیکچر اینڈ اربنزم آف آدتیہ پرکاش جسے وکرمادتیہ پرکاش نے لکھا تھا، 2021 میں میپن پبلشنگ نے شائع کیا تھا۔ اس کتاب کو گراہم فاؤنڈیشن نے گرانٹ سے نوازا تھا۔ آدتیہ پرکاش نے ممبئی کی تاج آرٹ گیلری سمیت پورے ہندوستان میں کئی گیلریوں میں اپنے فن کی نمائش کی۔ ان کی چار آرکیٹیکچرل ڈرائنگز نیویارک کے موما میوزیم آف ماڈرن آرٹ میں 2022 دی پروجیکٹ آف انڈیپینڈنس نمائش کے ایک حصے کے طور پر شامل ہیں۔ آئیڈیاز فریم کنٹرول: آدتیہ پرکاش نے فریم کنٹرول تیار کرکے شہر کے لیے بصری کردار ڈیزائن کیا۔ یہ حکمت عملی خود کو 'فریم' کے ذریعے شہر کے منظم عنصر کے طور پر ظاہر کرتی ہے، جس سے گرڈ لائنز کا ایک چوراہا پیدا ہوتا ہے جو مختلف پیمانوں پر مسلط ہوتے ہیں جو عوامی دائرے پر مشتمل ہوتے ہیں۔ بلڈنگ فریم اسکیل کو چندی گڑھ کے آرکیٹیکچرل کنٹرولز کے ذریعے منظم کیا جاتا ہے، جو چار اہم زمروں میں بٹے ہوئے ہیں۔ وی 2 گلیوں کے ساتھ ساتھ اور تجارتی شہر کے مرکز میں، تمام عمارتوں پر آرکیٹیکچرل اور تعمیراتی کنٹرول کا نظام رکھا گیا تھا۔ وی 4 مارکیٹ کی گلیوں کے ساتھ رہائشی اور تجارتی ڈھانچے کو مکمل آرکیٹیکچرل کنٹرول کے ذریعے منظم کیا جاتا ہے۔ 10 مرلہ تک کے رہائشی پلاٹ اگواڑے سے متعلق فریم کنٹرول کے ذریعے چلائے جاتے ہیں۔ پیٹرول پمپوں اور سینما گھروں جیسی خصوصی مقاصد کی عمارتوں پر اسکیمیٹک کنٹرول کا اطلاق کیا جاتا ہے جو دوسرے زمروں میں نہیں آتے ہیں۔ خود کفیل شہرییت-آدتیہ پرکاش نے چندی گڑھ میں منصوبہ بندی کو "فرار" قرار دیا اور خود کفیل شہروں کے خیال کو "وسیع پیمانے پر ری سائیکلنگ، مخلوط استعمال کی پیشرفت، غیر رسمی شعبے کی حوصلہ افزائی، زراعت اور مویشی پروری کو شہری نظام میں ضم کرنے، اور موٹرائزڈ اور تمام قسم کے غیر موٹرائزڈ ٹریفک کی سخت علیحدگی" کے ساتھ سراہا۔ ریہرس یا موبائل دکانیں-یہ غیر رسمی بازار اور موبائل دکانیں ہیں جن کی پرکاش نے شہر کے ڈیزائن میں شامل کرنے کی سختی سے وکالت کی۔ لکیری شہر-ہریانہ کے لیے ڈیزائن کی تجویز وہ تھی جہاں پرکاش نے مرکزی سڑک نیٹ ورک سے تقریبا 10 سے 12 فٹ اوپر گاڑیوں کی نقل و حمل کو بڑھانے کی تجویز پیش کر کے پیدل چلنے والوں کو بااختیار بنانے کی کوشش کی۔ ان کی رائے میں، اس سے پیدل چلنے والوں اور غیر موٹر والی گاڑیوں کو گاڑی کے شدید راستے میں ضروری راحت ملے گی۔ اس شعبے کا مرکزی حصہ ان کے لیے اہم تھا کیونکہ انہوں نے مکمل طور پر خود کفیل شہر کا تصور کیا تھا۔ انہوں نے تبصرہ کیا: "کسی شہر کے لیے مفت ہوا، پانی اور خوراک جیسی بنیادی ضروریات کے لحاظ سے خود کفیل ہونا ضروری ہے۔ شہر کا تمام فضلہ مواد اس مخصوص علاقے میں ری سائیکل کرنے کے لیے آسکتا ہے، یہاں تک کہ اس معاملے کے لیے اضافی پانی بھی۔ غیر رسمی شعبے کو مویشی پروری کے لیے بھی کم حد تک استعمال کیا جا سکتا ہے۔ ۔