Bapulal Nayak
باپولال نائک (25 مارچ 1879-4 دسمبر 1947) ایک ہندوستانی اسٹیج اداکار، ہدایت کار اور ابتدائی گجراتی تھیٹر کے مینیجر تھے۔ روایتی لوک تھیٹر فنکاروں کے خاندان میں پیدا ہوئے، انہوں نے کم عمری میں تھیٹر کمپنی ممبئی گجراتی ناٹک منڈلی میں شمولیت اختیار کی۔ ان کی اداکاری کو ان کے ابتدائی کرداروں میں خوب پذیرائی ملی۔ وہ اسٹیج پلاننگ اور منیجنگ میں شامل تھے اور بعد میں کمپنی میں پارٹنر بن گئے۔ انہوں نے شہرت حاصل کی اور جے شنکر بھوجک 'سندری' کے ساتھ کئی کامیاب ڈراموں میں اداکاری کی، جنہوں نے ان کے مقابل خواتین کے کردار ادا کیے۔ انہوں نے ملشنکر ملانی، گجیندرشنکر پانڈیا اور نرسنہ وبھاکر کے لکھے ہوئے ڈراموں میں اداکاری کی۔ انہوں نے کئی ڈرامے لکھے اور ہدایت کاری کی اور بالآخر تھیٹر کمپنی کو خرید لیا۔ پانچ دہائیوں تک جاری رہنے والے کیریئر کے بعد، سنیما کی آمد کے ساتھ اپنی کمپنی کو بھاری نقصان پہنچنے کے بعد وہ ریٹائر ہو گئے۔ نائک 25 مارچ 1879 کو مہسانہ کے قریب گریتا میں پیدا ہوئے اور ان کے والدین بھبھال داس کھیم چند نائک اور نربھیبن نے ان کا نام نارائن رکھا۔ انہوں نے اپنے آبائی گاؤں اونڈھائی کے گجراتی اسکول میں پانچویں جماعت تک تعلیم حاصل کی۔ انہیں ان کے والد نے باپولال کا لقب دیا تھا۔ فروری 1890 میں، گیارہ سال کی عمر میں، انہوں نے بھاوئی (لوک تھیٹر) اور کاشتکاری کرنے کی خاندانی روایت کو چھوڑ دیا، اور دیاشنکر وسانجی بھٹ کی ممبئی گجراتی ناٹک منڈلی سے تین روپے ماہانہ تنخواہ پر اپنے اسٹیج کیریئر کا آغاز کیا۔ انہیں ایک ڈرامے ہریش چندر (1890) میں اندرا کے بیٹے جینت کا کردار دیا گیا تھا۔ اس کے بعد وہ راجبیج (کنگز پروجینی، 1891) میں نظر آئے، یہ ڈرامہ ملشنکر ملانی نے خاص طور پر ان کے لیے لکھا تھا جس کا پریمیئر بمبئی کے گیٹی تھیٹر میں ہوا۔ یہ کامیاب رہا۔ مولراج سولنکی (1895) میں مولارجا کے طور پر ان کی اداکاری کو خوب پذیرائی ملی۔ اگلی دہائی میں، انہوں نے رام چرترا (1989)، لکشدھیپتی-نو رمن، جےراج (1898) اور دیگر ڈراموں میں رمن کے ساتھ ساتھ اسٹیج پلاننگ اور ایک تھیٹر کمپنی کے انتظام میں شامل ہو کر کام کیا۔ 1899 میں، وہ اور مولانی کمپنی میں شراکت دار بن گئے، جن میں سے ہر ایک کے پاس ممبئی گجراتی ناٹک منڈلی کا 6 فیصد حصہ تھا۔ انہوں نے معروف ڈرامے اجاب کماری (1899) میں بھی کام کیا، جس میں ان کے مدمقابل اداکارہ جے شنکر بھوجک 'سندری' تھیں جو حال ہی میں ان کی کمپنی میں شامل ہوئی تھیں۔ یہ جوڑی جلد ہی شہرت حاصل کر لی اور کئی کامیاب ڈراموں میں ایک ساتھ کام کیا جن میں سوبھاگیہ سندری (خوش قسمت سندری، 1901)، وکرم چرترا (1901، ان کی ہدایت کاری میں)، ڈگے ہسرت (1901)، جوگل جوگری (جوگل دی گیمبلر، 1903)، کملاتا (1904)، سنیہ سریتا (1915)، مدھوبنسری (1917) شامل ہیں۔ 19 ویں صدی کے آخر میں، ملشنکر اور دیاشنکر وسانجی نے ان کی رہنمائی کی۔ انہوں نے سورابجی کٹارک سے ہدایت کاری سیکھی۔ انہوں نے کئی اداکاروں کو تربیت بھی دی۔ نند بتریسی (1906) ان کا لکھا ہوا پہلا ڈرامہ تھا جسے خوب پذیرائی ملی۔ انہوں نے چندر بھاگا (1909) بھی لکھی، جس کا عنوان نوالشا ہرجی (1909)، آنندلہاری (1919) اور سوبھاگیہ نو سنہا (1925) تھا۔ نتیجتا جب ملانی کے تین ڈرامے ناکام ہو گئے تو انہوں نے نرسنہ وبھاکر کے لکھے ہوئے قوم پرست ڈراموں کو پیش کرنے کا انتخاب کیا۔ ان ڈراموں نے کہانی اور تھیم کے ساتھ تجربہ کیا لیکن اداکاری میں کوئی تبدیلی نہیں آئی۔ اس عرصے کے دوران مہاتما گاندھی جنوبی افریقہ سے ہندوستان پہنچے تھے اور ہندوستان کی تحریک آزادی زور پکڑ رہی تھی۔ انہوں نے اپریل 1922 میں ممبئی گجراتی ناٹک منڈلی حاصل کی۔ باپولال نائک نے اپنے ڈراموں کی ہدایت کاری شروع کی اور ادب کو ڈراموں میں ڈھالنا شروع کیا۔ انہوں نے 1911 میں لکھے گئے رمن بھائی نیلکنتھ کے ڈرامے رینو پروت کا انتخاب کیا اور اسے 1926 میں پیش کیا۔ ڈرامے کے گانے رسیکلال پاریکھ نے لکھے تھے اور اس کے چار شوز کا انعقاد کیا گیا تھا۔ بعد میں انہوں نے چمپشی ادیشی کے لکھے ہوئے چار ڈراموں، گجیندرشنکر پانڈیا کے لکھے ہوئے چار ڈراموں کے ساتھ ساتھ پارسی تھیٹر کے انداز کے بہت سے ڈراموں کو پیش کیا۔ گجیندرشنکر پانڈیا کا ڈرامہ کالج کنیا باپولال نے پیش کیا تھا اور اس نے خواتین کے بارے میں کچھ مکالموں کی وجہ سے تنازعہ کھڑا کیا تھا ؛ نرسنہراؤ دیویتیا، چندرودان مہتا اور ہنسا جیوراج مہتا نے اس ڈرامے کے خلاف عوامی احتجاج کی قیادت کی۔ سنیما کی آمد کے ساتھ ہی تھیٹر نے اپنے سامعین کو کھونا شروع کر دیا۔ باپولال کو 1938 میں اپنی کمپنی بیچنے پر مجبور ہونا پڑا کیونکہ اسے بھاری نقصان اٹھانا پڑا تھا۔ 1944 میں انہوں نے ایک سرمایہ کار کی مدد سے اپنی کمپنی کو بحال کرنے کی کوشش کی۔ وہ 1946 میں پرفل دیسائی کے لکھے ہوئے اپنے آخری ڈرامے لداخ ویو کو پیش کرنے کے بعد سبکدوش ہو گئے۔ انہوں نے اپنے کیریئر کے دوران سو سے زیادہ ڈراموں میں اداکاری کی، سینتالیس ڈراموں کی ہدایت کاری کی اور چھ ڈرامے لکھے۔ انہوں نے کچھ نظمیں بھی لکھیں۔ 4 دسمبر 1947 کو ریاست بڑودہ کے مہسانہ کے قریب اونڈھائی میں ان کا انتقال ہوا۔ بمبئی کے روزنامہ سنجورتمان کے کالم نگار استقبالیہ پی کے نیئر نے 1917 میں انہیں "دنیا کے بہترین اداکاروں میں سے ایک" قرار دیا۔ رسیکلال پاریکھ، چندرودان مہتا اور پرگجی دوسا نے ان کی ہدایت کاری کی بہترین کارکردگی کی تعریف کی ہے۔ اسٹیج