Flicker (novel)
فلکر تھیوڈور روززاک کا ایک ناول ہے جو 1991 میں شائع ہوا۔ اس ناول میں فلمی اسکالر جوناتھن گیٹس کی زندگی کے تقریبا 1 سال کا احاطہ کیا گیا ہے، جن کی تعلیمی تحقیقات انہیں خفیہ سازش کی سایہ دار دنیا کی طرف کھینچتی ہیں جو افسانوی بی-مووی ڈائریکٹر میکس کیسل کے کام کی بنیاد ہے۔ ہدایت کار ڈیرن آرونوفسکی کا نام طویل عرصے سے ایک ممکنہ فلم موافقت سے وابستہ رہا ہے۔ جوناتھن گیٹس 1960 کی دہائی کے اوائل میں یو سی ایل اے کا طالب علم ہے، جہاں اس نے فلم کے ساتھ اپنے محبت کا آغاز ایک آزاد مووی تھیٹر دی کلاسک سے کیا۔ وہ تھیٹر کی مالک کلیریسا "کلیئر" سوان کے ساتھ رومانس کا آغاز کرتا ہے، جو انہیں ان کے تعلقات کے دوران فلمی تاریخ کے مطالعہ میں بڑے پیمانے پر تعلیم دیتی ہے۔ کلیئر کے کلاسیکی فلموں کے تعاقب کے ذریعے ہی تھیٹر میں دکھایا جاتا ہے کہ گیٹس ایک جرمن فلم ڈائریکٹر میکس کیسل کے کام پر ٹھوکر کھاتے ہیں، جس کا کام ناظرین پر ایک طاقتور اثر حاصل کرنے کے لیے غیر معمولی منظر کشی اور غیر روایتی علامتوں کا استعمال کرتا ہے۔ آہستہ آہستہ، گیٹس پروفیسر کی کرسی حاصل کرنے کے لیے تعلیمی صفوں میں چڑھتے ہیں، اور کیسل کے کام کے دوبارہ دریافت کرنے والے اور چیمپئن کے طور پر سب سے زیادہ قابل احترام بن جاتے ہیں۔ گیٹس کی وسیع تحقیق اور یورپ کے سفر کے ذریعے، قاری کو اپنے وقت کی عظیم فلموں پر کیسل کے کافی اثر کے بارے میں معلوم ہوتا ہے جس کا اختتام اورسن ویلز کے ساتھ سراہی جانے والی فلم سٹیزن کین بنانے کے لیے غیر معتبر تعاون میں ہوتا ہے، جس کے بعد کونراڈ کے ناول ہارٹ آف ڈارکنیس کو سلور اسکرین پر ڈھالنے کی ناکام کوشش ہوتی ہے۔ تاہم، طوفان کے یتیموں کے نام سے مشہور ایک مذہبی گروہ کے ساتھ کیسل کے سایہ دار روابط کے ساتھ ساتھ 1941 میں سمندر میں گمشدہ ہونے اور یورپ کے دورے کے دوران نازی یو کشتی کے حملے میں مردہ سمجھے جانے کے بعد اس کی گمشدگی کا بھی انکشاف ہوا ہے۔ دریں اثنا، کلیئر نیویارک کی ایک معزز فلم نقاد بن گئی ہے، جس نے کلاسیکی تھیٹر اپنے ایک وقت کے پروجیکشنسٹ ڈان شارکی کو سونپا ہے، جو فلم دیکھنے والوں کی نئی نسل کے لیے اتلی تفریح کے حق میں فنکارانہ فلمیں دکھانا بند کر دیتی ہے۔ شارکی کی نمائش میں آنے والے ہدایت کاروں میں 18 سالہ سائمن ڈنکل ہیں، جو بے مثال گور اور نوجوانوں میں قابل ذکر مقبولیت کی انتہائی کم بجٹ کی استحصال والی فلموں کے تخلیق کار ہیں۔ گیٹس کو معلوم ہوتا ہے کہ ڈنکل کا تعلق اسی مذہبی فرقے سے ہے جس سے میکس کیسل کا تعلق ہے۔ گیٹس یتیموں کی تحقیق کو روکنے کی ان کی اپنی کوششوں اور یتیم فلموں کو مسلسل دیکھنے سے ان کی شخصیت پر پڑنے والے منفی اثرات کے باوجود ان کی تفتیش شروع کر دیتے ہیں۔ اسے معلوم ہوتا ہے کہ یتیم گنوسٹک دوہری ہیں، جو قرون وسطی میں کیتھولک ظلم و ستم کے بعد سے رازداری میں رہ رہے ہیں۔ یتیموں نے انقلابی فلمی تکنیکوں کا آغاز کیا ہے، جنہیں وہ فلم ایڈیٹرز کی کئی نسلوں کو تربیت دے کر پوری فلم انڈسٹری میں باریکی سے استعمال کرتے ہیں۔ گیٹس کو شک ہونے لگتا ہے کہ یتیم فلم انڈسٹری میں اپنے وسیع اثر و رسوخ کو اپنے مذہب کو غیر معمولی طور پر فروغ دینے کے لیے استعمال کر رہے ہیں جبکہ وہ حیاتیاتی دہشت گردی کے ذریعے سال 2014 میں اپوکلیپس لانے کے اپنے منصوبوں کو نافذ کر رہے ہیں۔ آخر کار، گیٹس مدد کے لیے اپنے سابق پریمی کلیئر کی طرف رجوع کرتا ہے۔ وہ اسے ایک فادر اینجلوٹی سے متعارف کراتی ہے۔ ڈومینیکن پادری، اینجلوٹی اوکولس دیئی کا رکن تھا، جو کیتھولک چرچ کی طرف سے زندہ بچ جانے والے کیتھروں کی تحقیقات اور ان کا مقابلہ کرنے کے لیے قائم کیا گیا ایک خفیہ گروپ تھا۔ اینجلوٹی گیٹس کو یتیموں کے چرچ میں 'دراندازی' کرنے پر آمادہ کرتا ہے، تاکہ حتمی ثبوت حاصل کیے جا سکیں جو گیٹس کو وہ شائع کرنے کی اجازت دے گا جو اس نے دریافت کیا ہے۔ یتیموں نے اسے ایک نجی طیارے میں بٹھایا، بظاہر اپنے عقیدے کے بزرگوں سے ملنے کے لیے۔ راستے میں، وہ اس کی کافی کو نشہ دیتے ہیں اور وہ بعد میں جاگ جاتا ہے، بحر ہند کے ایک چھوٹے سے اشنکٹبندیی جزیرے پر قید ہو جاتا ہے۔ گیٹس کو احساس ہوتا ہے کہ اینجلوٹی ایک ڈبل ایجنٹ تھا، ایک وفادار کیتھر جس نے کیتھولک چرچ میں دراندازی کی تھی۔ جزیرے کے دروازوں کو ایک مرد اور عورت کھلاتی ہے اور ان کی دیکھ بھال کرتی ہے جو بظاہر انگریزی نہیں بولتے اور کبھی کبھار سپلائی کرنے والی کشتیوں کے ذریعہ دوبارہ اسٹاک کیے جاتے ہیں، لیکن بصورت دیگر فرار ہونے کی امید کے بغیر پھنس جاتے ہیں۔ قریبی جھونپڑی میں رہنا کوئی اور نہیں بلکہ خود میکس کیسل ہے، جو کیتھار فرقوں کے ہاتھوں اس کے لاپتہ ہونے کے 30 سال سے زیادہ عرصے بعد ہے۔ گیٹس اور فلم ڈائریکٹر جسے وہ ایک بار پسند کرتے تھے، ایک آخری فلم کو ایک ساتھ جوڑنے کے لیے پرانے سیلولائڈ کے کچرے کے ڈھیر سے سکریپس اور کاسٹ آفس کا استعمال کرتے ہیں، جب کہ وہ آرمگیڈون کے آنے کا انتظار کرتے ہیں۔ ریسیپشن ٹائی بر، جو بعد میں بوسٹن گلوب کے فلم نقاد بنے، نے 1991 میں انٹرٹینمنٹ ویکلی کے لیے ناول کا جائزہ لیتے ہوئے روززک کی تحریر کی تعریف کی: "اب بھی 1968 کی دی میکنگ آف اے کاؤنٹر کلچر کے لیے مشہور ہے، ایک ایسی کتاب جس میں 60 کی دہائی کے نوجوانوں کو دانشوروں کی ایک پرانی نسل کو سمجھانے کی کوشش کی گئی تھی، جب بات افسانے کی ہو تو مصنف جادوئی ثابت ہوتا ہے۔" فلم موافقت کے پروڈیوسر رابرٹ مائیکل گیسلر اور جان رابرڈیو (اسٹریمرز، دی تھن ریڈ لائن) نے 1998 میں حقوق کا انتخاب کیا اور ڈین او بینن (ایلین، ٹوٹل ریکل) کا اسکرین پلے کمیشن کیا، لیکن اسکرپٹ میں مایوسی کے پیش نظر اس منصوبے کو ترک کر دیا۔ 2003 کے اوائل میں، کم بجٹ کی کامیابی π کے ڈائریکٹر ڈیرن آرونوفسکی نے ریجنسی انٹرپرائزز کے ساتھ تین سالہ معاہدے پر دستخط کیے۔ ذکر کیے گئے پہلے منصوبوں میں سے ایک فلکر کی موافقت تھی۔ جم اولس (جو فائٹ کلب کی موافقت کے لیے مشہور ہیں) کو اس کی موافقت کے لیے رکھا گیا تھا۔ 2006 میں، آرونوفسکی یونیورسل چلا گیا، اور فلکر پروجیکٹ ابھی حمل میں تھا۔ اسکرین پلے کا جائزہ کیشیئرز ڈو سنیمارٹ کے مائیک وائٹ نے لیا۔ انہوں نے لکھا، "روززک کا نام سرورق پر غلط ہجے ہے۔ وہاں سے، چیزیں downhill.Essentially پر جاتی ہیں، اولس فلکر کو فلموں کی ایک بولتی کہانی کی طرف لے جاتا ہے جو لڑنے، بھاڑ میں جانے، یا خود کو تباہ کرنے کے غیر معمولی اشاروں سے بھری ہوتی ہے۔ " بی بی سی ریڈیو 4 کے پروگرام آرکائیو آور میں اسٹیج موافقت، "کیپرنگ ود کین کیمبل" سے پتہ چلتا ہے کہ کین کیمبل 2008 میں اپنی موت کے وقت اسٹیج موافقت پر کام کر رہے تھے۔ کین نے اس سے قبل دی الومینیٹس کی نو گھنٹے کی اسٹیج موافقت تیار کی تھی! نیشنل تھیٹر کے لیے تریی۔ ۔