Asian Music Circle
ایشین میوزک سرکل (بعض اوقات مختصر طور پر اے ایم سی) ایک ایسی تنظیم تھی جس کی بنیاد 1946 میں لندن، انگلینڈ میں رکھی گئی تھی، جس نے مغرب میں ہندوستانی اور دیگر ایشیائی طرزوں کی موسیقی، رقص اور ثقافت کو فروغ دیا۔ اے ایم سی کو برصغیر پاک و ہند کی فنکارانہ روایات کو مرکزی دھارے کی برطانوی ثقافت میں ضم کرنے میں سہولت فراہم کرنے کا سہرا دیا جاتا ہے۔ ہندوستانی مصنف اور سابق سیاسی کارکن ایانا انگادی اور ان کی انگریز بیوی، پیٹریشیا فیل کلارک، جو ایک پینٹر اور بعد میں ایک ناول نگار تھیں، کے ذریعہ قائم کی گئی یہ تنظیم شمالی لندن کے مضافاتی علاقے فنچلے میں ان کے خاندانی گھر سے چلائی جاتی تھی۔ 1950 کی دہائی میں، یہودی مینوہن کے صدر ہونے کے ساتھ، اے ایم سی نے ہندوستانی کلاسیکی موسیقاروں روی شنکر اور علی اکبر خان کی پہلی مغربی پرفارمنس کے ساتھ ساتھ برطانیہ میں ولیات خان کی پہلی محافل موسیقی کا اہتمام کیا۔ اگلی دہائی کے دوران، انگادیوں نے بیٹلز کے جارج ہیریسن کو شنکر سے متعارف کرایا، ایک ایسوسی ایشن کا آغاز کیا جس نے ہندوستانی موسیقی کو بین الاقوامی مقبولیت میں اپنے عروج پر پہنچتے دیکھا۔ میوزک سرکل کے اپنے لندن میں مقیم موسیقار تھے، جن میں سے کچھ بیٹلز کے لیے ہیریسن کی ہندوستانی طرز کی کمپوزیشن پر بجاتے تھے، بشمول سارجنٹ البم سے "ود ان یو ود آؤٹ یو"۔ مرچ کا لونلی ہارٹس کلب بینڈ۔ اے ایم سی کو تسلیم کیا جاتا ہے کہ اس نے یوگا کو برطانیہ میں متعارف کرایا، انگادیوں کے ذریعے گرو بی کے ایس کے پاس جا کر کلاسوں کی میزبانی کے ذریعے۔ آئینگر۔ تنظیم نے 1970 تک کام کرنا بند کر دیا تھا، جب ایانا اور پیٹریشیا انگادی الگ ہو گئے۔ پس منظر اور ابتدائی سال ایانا اور پیٹریشیا انگادی ایشین میوزک سرکل کی شریک بانی ایانا دیوا انگادی 1924 میں بمبئی، ہندوستان سے لندن آئی تھیں تاکہ اس وقت کی برطانوی شاہی حکمرانی کے تحت انڈین سول سروس میں اعلی عہدے کے لیے ضروری قابلیت حاصل کر سکیں۔ اس کے بجائے، انہوں نے ٹراٹسکی سیاسی فلسفے کو قبول کیا اور برطانوی سامراج کے ایک واضح ناقد بن گئے۔ 1930 اور 1940 کی دہائیوں کے دوران، انگادی نے جریدے کے مضامین لکھے (اکثر راج ہنسا کے طور پر) اور پورے برطانیہ میں عوامی اور اسکول کے لیکچر دیے۔ لیبر پارٹی میں شامل ہونے کے بعد، انہوں نے دریافت کیا کہ ان کے خیالات پارٹی کی زیادہ اعتدال پسند حساسیت کے لیے بہت زیادہ انتہا پسند تھے۔ انگادی کے 1942 کے مقالے جاپان کے کیمپف نے برطانیہ کی جنگ کے وقت کی وزارت اطلاعات کو متاثر کیا، لیکن جنگ کے بعد، حکام کو شبہ ہوا کہ وہ سوویت روس کے کومنفارم بیورو کا ایجنٹ ہے۔ 1939 کے آخر میں، انگادی کی ملاقات لندن کے ڈورچسٹر ہوٹل میں منعقدہ ایک سماجی تقریب میں پیٹریشیا فیل کلارک سے ہوئی۔ ایک امیر انگریز صنعت کار کی بیٹی، پیٹریشیا نے اسی طرح سماجی اصولوں کو مسترد کر دیا تھا، اور ایک پورٹریٹ پینٹر کے طور پر اپنی شناخت پائی تھی۔ اس کے اہل خانہ اور ساتھیوں کے سخت اعتراضات کے باوجود، اس جوڑے کی شادی یوم مزدور 1943 کو ہوئی۔ پیٹریشیا نے ایک کامیاب ناول نگار کی حیثیت سے اپنے بعد کے کیریئر کے دوران اس ناپسندیدگی سے تحریک حاصل کی، جس کا آغاز 1985 کی دی گورنس سے ہوا۔ انگاڈیس شمالی لندن کے مضافاتی علاقے ہیمپسٹڈ میں فیل-کلارک خاندانی رہائش گاہ کی اوپری منزل پر رہتے تھے، اس سے پہلے کہ پیٹریشیا کی وراثت نے انہیں اپنا گھر خریدنے کی اجازت دی، 116 فٹزلان روڈ، فنچلے میں ایک بڑا مکان۔ انہوں نے اور ان کے شوہر نے برطانیہ میں ایشیائی فنون اور ثقافت کو فروغ دینے کے مقصد سے 1946 میں ایشین میوزک سرکل (اے ایم سی) کی بنیاد رکھی۔ فٹزلان روڈ پراپرٹی کو اپنا صدر مقام ہونے کے ساتھ، اس جوڑے نے پورے مغرب میں موسیقی کی تلاوت، رقص کی پرفارمنس اور ثقافتی لیکچرز کا اہتمام کیا۔ مہمان فنکار اکثر خاندان کے ساتھ رہتے تھے، جو 1949 تک بڑھ کر چار بچوں تک پہنچ چکے تھے۔ ان میں سے تیسرا ڈارین انگادی تھا، جو بعد میں ایک کورل سولوسٹ اور ٹریور نن، جوناتھن ملر اور ہربرٹ وائز کی شیکسپیئر پروڈکشن میں ایک اداکار تھا۔ اپنی کتاب آزادی میں! : اسٹوریز اینڈ ہسٹریز آف دی انڈین سب کانٹیننٹ آفٹر انڈیپنڈنٹ، مصنف اور صحافی ریجینالڈ میسی لکھتے ہیں کہ تمام انگادی بچے "شاندار اور خوبصورت" تھے، جن میں سب سے چھوٹی، چندریکا (یا کلیئر)، ووگ میگزین میں آنے والی پہلی ایشیائی ماڈل بن گئی۔ 1950 کی دہائی میں یہودی مینوہن ایشین میوزک سرکل کی سرگرمیوں میں 1950 کی دہائی کے دوران اس طرح اضافہ ہوا کہ کچھ ذرائع 1953 یا وسط دہائی کی مدت کو اس کے قیام کی تاریخ بتاتے ہیں۔ پیٹریشیا کو 1953 میں ہیمپسٹڈ آرٹسٹ کونسل کا چیئرپرسن مقرر کیا گیا تھا، اور ان کے پورٹریٹ مضامین میں لیبر ایم پی فینر بروک وے اور امریکی کلاسیکی وائلنسٹ یہودی مینوہن شامل تھے۔ ایک اور قابل ذکر تعلق انگریزی کلاسیکی موسیقار بینجمن برٹین کا تھا، جنہوں نے اے ایم سی کے نائب صدر کے طور پر خدمات انجام دیں۔ اسی سال، اے ایم سی نے اعلان کیا کہ اس کا مشن "تمام ایشیائی ممالک کی موسیقی اور رقص کی تعریف اور مطالعہ کو فروغ دینا ہے، اس طرح ایشیائی لوگوں اور ثقافتوں کے بارے میں زیادہ سے زیادہ تفہیم پیدا کرنا ہے۔" نیز 1953 میں، مینوہن میوزک سرکل کے صدر بنے، پچھلے سال کے اوائل میں ہندوستان کا دورہ کرنے کے بعد، جس نے انہیں مغربی سامعین کو ملک کے موسیقی اور ثقافتی ورثے سے روشن کرنے کی ترغیب دی تھی۔ اپنی 2006 کی کتاب دی ڈان آف انڈین میوزک ان دی ویسٹ میں مصنف پیٹر لیوزولی نے اے ایم سی میں وائلنسٹ کے کردار کے بارے میں لکھا ہے: "مینوہن اس کی قیادت کے لیے مثالی امیدوار تھے۔ اپنے انتھک کام کے شیڈول کی روشنی میں، انہوں نے قابل ذکر رفتار کے ساتھ اپنے مقصد کو حاصل کرنے کا ارادہ کیا۔ برٹین نے 1956 میں ہندوستان کا دورہ بھی کیا، اور اپنی کمپوزنگ میں ہندوستانی اور دیگر ایشیائی اثرات کو شامل کرنا شروع کیا۔ جون 1958 میں، اے ایم سی نے الڈیبرگ فیسٹیول کے ایک حصے کے طور پر ایک ہندوستانی موسیقی اور رقص کا پروگرام پیش کیا، جو ایک سالانہ پروگرام ہے جس کی بنیاد 1940 کی دہائی کے آخر میں برٹین نے رکھی تھی۔ مینوہن کے دوسرے ہندوستانی دورے کے بعد، 1954 میں، انہوں نے یوگا ٹیچر بی کے ایس کو مدعو کیا۔ آئینگر سے یورپ۔ میسی کے مطابق، برطانیہ میں یوگا کی مقبولیت اس دن سے شروع ہوئی جب انگدیوں نے اپنے شمالی لندن کے گھر پر آئینگر کے مظاہرے کی میزبانی کی، جس میں ان کے کچھ دوستوں نے شرکت کی۔ میسی ایشین میوزک سرکل، اور خاص طور پر ایانا انگادی کو بھی "برصغیر کے فنون کو برطانوی ثقافتی زندگی کا حصہ بنانے" کا سہرا دیتے ہیں۔ اوپن یونیورسٹی کے میکنگ برطانیہ پروجیکٹ نے اسی طرح اے ایم سی کی کامیابیوں کے بارے میں لکھا ہے: "اس تنظیم نے ہندوستانی موسیقی، رقص اور یوگا کو برطانوی عوام سے متعارف کرایا، جس سے روی شنکر اور علی اکبر خان جیسے موسیقاروں کی راہ ہموار ہوئی۔" علی اکبر خان اور روی شنکر کی پہلی مغربی پرفارمنس 1955 میں، اے ایم سی کے صدر کے طور پر اپنے کردار کے ذریعے، مینوہن نے نیویارک میں لیونگ آرٹس آف انڈیا فیسٹیول کے انعقاد کے لیے فورڈ فاؤنڈیشن اور جان ڈی راکفیلر کی ایشیا سوسائٹی سے مالی اعانت حاصل کی۔ فیسٹیول کے نمایاں میوزیکل پرفارمر کے لیے ان کا اصل انتخاب روی شنکر تھا، جب مینوہن نے فروری 1952 میں دہلی میں ستار کے ماہر کے ایک نجی کنسرٹ میں شرکت کی تھی۔ شنکر کو اناپورنا دیوی سے اپنی ناکام شادی کو بچانے کی کوشش میں اس موقع کو ٹھکرا دینے پر مجبور کیا گیا، اور اس کے بجائے اپنے بہنوئی، ماسٹر سرود کھلاڑی علی اکبر خان کی سفارش کی۔ اپریل 1955 میں منعقد ہونے والے لیونگ آرٹس فیسٹیول نے امریکہ میں ہندوستانی کلاسیکی موسیقی کی پہلی رسمی تلاوت کو نشان زد کیا، جب خان نے میوزیم آف ماڈرن آرٹ (ایم او ایم اے) میں پرفارم کیا، اور ہندوستانی کلاسیکی فنکاروں کی طرف سے امریکی ٹیلی ویژن پر پہلی پیشی، خان اور ان کے ساتھیوں کے ساتھ ساتھ بھرت ناٹیم رقاصہ شانتا راؤ کے بعد، جس نے آرٹس اینڈ سائنسز شو اونیبس میں پرفارم کیا۔ نیویارک میں رہتے ہوئے، خان نے میوزک آف انڈیا: مارننگ اینڈ ایوننگ راگس (1955) ریکارڈ کیا، جو ہندوستانی کلاسیکی موسیقی کا پہلا البم ریلیز تھا۔ موما میں محافل موسیقی کے علاوہ-ہندوستان سے باہر خان کی پہلی-مینوہن اور ایشین میوزک سرکل نے ایک مختصر امریکی دورے کے لیے دیگر تقاریر کا اہتمام کیا۔ مینوہن نے بعد میں اس سال کے آخر میں لندن میں سینٹ پینکراس ٹاؤن ہال میں خان کے کھیلنے کا اہتمام کیا۔ اس کے بعد اے ایم سی روی شنکر کو برطانیہ لے آیا، جہاں ستارسٹ نے اکتوبر 1956 میں لندن کے فرینڈز ہاؤس میں ایک پرفارمنس کے ساتھ اپنے مغربی کنسرٹ کا آغاز کیا۔ شنکر کے 1956 کے دورے کے بعد، ان کے سالانہ یوکے کنسرٹ دوروں کے انتظامات میوزک سرکل اور پروموٹر جان کوسٹ کے درمیان مشترک کیے گئے۔ اے ایم سی نے ستارسٹ ولات خان کو بھی شنکر کے ساتھ پہلی بار برطانیہ لایا، جو ایک موسیقار تھے جنہیں ستار کا اس دور کا سرکردہ ماہر سمجھا جاتا تھا۔ اے ایم سی کے مقامی میوزک نیٹ ورک دی میوزک سرکل نے لندن میں مقیم ہندوستانی موسیقاروں کی ایک فہرست برقرار رکھی، جو ہندوستانی فنکاروں کے دورے کے لیے دستیاب تھے، بطور معاون کھلاڑی۔ اس کے علاوہ، ان موسیقاروں نے مقامی طور پر خود ایک گروپ کے طور پر پرفارم کیا، اور انگدیوں نے فلم اور ریکارڈنگ کے کام کے لیے اپنی خدمات پیش کیں۔ ایسے ہی ایک موسیقار کیشو ساٹھے تھے، جو بمبئی کے ایک طبلہ بجانے والے تھے، جو شنکر کے طالب علم ستارسٹ بھاسکر چنداورکر کے ساتھ جانے سے پہلے 1957-59 پر اے ایم سی کے ساتھ تھے۔ 1960 کی دہائی میں آئینگر یوگا، جنوبی ایشیائی رقص، اور ہندوستانی ثقافتی اثرات میں اضافہ بی کے ایس میں سے ایک پر۔ 1960 کی دہائی کے اوائل میں آینگر کے لندن کے دوروں میں، انہوں نے فٹزلان روڈ ہاؤس میں تدریسی کلاسوں کا انعقاد شروع کیا، جس میں مستقبل کے مصنف اور یوگا پریکٹیشنر سلوا مہتا موجود تھے۔ آئینگر کی غیر موجودگی میں شام کی یہ کلاسیں جاری رہنے کی تاریخ، 18 جولائی 1961، کو آئینگر یوگا کی پیدائش قرار دیا گیا ہے۔ انگادیس کے مقامی موسیقاروں کے پول کی سرگرمیوں میں، جارج مارٹن، جو ای ایم آئی کی ملکیت والے پارلوفون ریکارڈز کے اسٹاف پروڈیوسر ہیں، نے 1960 کی دہائی کے اوائل میں کامیڈین پیٹر سیلرز کی ریکارڈنگ پر اے ایم سی کے اراکین کو ملازمت دی۔ ای ایم آئی نے ہندوستانی موسیقی سے متعلق معاملات پر ایک طرح کے مشیر کے طور پر ایانا انگادی کا استعمال جاری رکھا۔ 1962 میں، مارٹن نے ایک نئے پارلوفون پر دستخط کرنے والے بیٹلز کے ساتھ کام کرنا شروع کیا، جس کی دوسری فیچر فلم، ہیلپ! (1965)، ہندوستانی ثقافت میں مغرب کی بڑھتی ہوئی دلچسپی کی عکاسی کرتا ہے۔ اس دہائی کے وسط تک اس اثر کی حد پر بحث کرتے ہوئے، مصنف رے نیومین ہنٹر ڈیوس کی کتاب دی نیو لندن اسپائی سے حوالہ دیتے ہیں، جس نے لکھا: "ہندوستانی ریستوراں، ہندوستانی کھانا، ہندوستانی دکانیں، ہندوستانی سنیما، ہندوستانی محافل موسیقی، ہندوستانی ڈرامے، یوگا، گرو اور غور و فکر اب لندن کے منظر نامے کا اتنا حصہ ہیں کہ جب ایک سرمئی رنگ کا بینٹلی حال ہی میں سوئس کاٹیج پیٹرول اسٹیشن اور 6 فٹ 6 انچ میں داخل ہوا۔ سکھ جامنی پگڑی، سبز خام ریشم کا کوٹ، سفید جودھ پور، سونے کی چپل اور جواہرات سے بھرے مشرقی کھجر پہنے ہوئے باہر نکلے، آئرش نوکر نے ایک نظر سے زیادہ دیکھنے کی زحمت نہیں کی۔ " جنوبی ایشیائی رقص نے بھی پہلی بار برطانیہ میں دیرپا مقبولیت اور اثر و رسوخ حاصل کیا۔ 1920 کی دہائی کے دوران ادے شنکر کے گروپ نے برطانوی سامعین کو اس شعبے سے متعارف کرایا تھا، لیکن جنوبی ایشیائی رقاصوں نے آنے والی دہائیوں میں پہچان کے لیے جدوجہد کی تھی۔ ثقافتی مورخ نسیم خان کے مطابق، ایک "نئی کہانی" 1966 میں شروع ہوئی جب ایشین میوزک سرکل نے ملک کی پہلی باضابطہ ہندوستانی رقص کی کلاسیں پیش کیں۔ ان کلاسوں کی پائیدار کامیابی انگدیوں کے جنوبی ہندوستان سے دو انسٹرکٹرز کو لانے کے فیصلے پر منحصر تھی جنہوں نے مستند گرو-کولا روایت میں بھرت ناٹیم کا مطالعہ کیا تھا۔ انسٹرکٹر-کرشنا راؤ اور چندر بھاگا دیوی نامی ایک شادی شدہ جوڑے نے اپنے طلباء کے ساتھ ایک ڈانس کمپنی بنائی اور پورے برطانیہ، آئرلینڈ اور بیلجیم کا دورہ کیا۔ بیٹلز کے ساتھ ایسوسی ایشن اکتوبر 1965 میں، مارٹن بیٹلز کے گانے "ناروین ووڈ" کے لیے ایک سیشن تیار کر رہا تھا، جس میں جارج ہیریسن کو ستار بجاتے ہوئے دکھایا گیا تھا، ایک ایسا آلہ جسے گٹارسٹ نے پہلے کبھی ریکارڈنگ میں استعمال نہیں کیا تھا۔ جب ہیریسن نے سیشن کے دوران ایک تار توڑا تو مارٹن نے مشورہ دیا کہ بینڈ انگاڈی سے رابطہ کرے تاکہ متبادل حاصل کیا جا سکے۔ رنگو اسٹار نے پھر فٹزلان روڈ ہاؤس کو ٹیلی فون کیا اور درخواست کی۔ انگادیوں کے بڑے بیٹے شنکرا کے مطابق، پورے خاندان نے ای ایم آئی کے ایبی روڈ اسٹوڈیوز کو نئی تار پہنچائی اور ریکارڈنگ کی جا رہی تھی۔ آلہ پر آگے بڑھنے کے شوقین، ہیریسن نے میوزک سرکل کے ستار بجانے والوں میں سے ایک سے ٹیوشن حاصل کی۔ اس کے بعد ہیریسن فٹزلان روڈ کا باقاعدہ دورہ کرنے لگا، جہاں اس نے اپنی بیوی پیٹی بوئڈ کے ساتھ منعقدہ تقاریب میں شرکت کی۔ ہیریسن اور بوئڈ کی تصویر بھی اس دوران پیٹریشیا نے پینٹ کی تھی۔ انگادیوں اور ان کے نیٹ ورک سے قربت نے ہیریسن کی ہندوستانی موسیقی اور ثقافت میں دلچسپی کو مزید بڑھا دیا، جسے انہوں نے فوری طور پر بیٹلز کے کام میں جذب کر لیا۔ اپریل 1966 میں بیٹلز کے لیے اپنی پہلی ہندوستانی طرز کی کمپوزیشن "لو یو ٹو" ریکارڈ کرتے وقت، ہیریسن نے پیٹریشیا انگادی کی سفارش پر طبلہ بجانے والے انیل بھاگوت کا استعمال کیا۔ اے ایم سی کے دیگر موسیقار تمبورا اور ستار بجاتے ہوئے ریکارڈنگ پر نمودار ہوئے۔ بھاگوت، جو اپنی موسیقی کی سرگرمیوں کے ذریعے اپنی یونیورسٹی کی تعلیم کی مالی اعانت کر رہے تھے، نے اس سیشن کے لیے 35 پاؤنڈ وصول کیے اور بعد میں اسے "میری زندگی کے سب سے دلچسپ اوقات میں سے ایک" قرار دیا۔ پاپ ماحول میں، اس گانے نے ایک فنکار کی پہلی مثال کو نشان زد کیا جس میں ایک غیر مغربی موسیقی کی شکل کو مستند طور پر، اس کے ڈھانچے اور ترتیب میں، اور ایشیائی موسیقی کو پیروڈی کے بغیر ڈھال لیا گیا۔ بھاگوت کو بینڈ کے ریوالور البم آستین پر کریڈٹ ملا، جو بیٹلز کی ریلیز پر کسی بیرونی موسیقار کے لیے ایک نادر اعتراف تھا۔ شنکر اور جارج ہیریسن جبکہ شنکر، علی اکبر خان اور دیگر سرکردہ ہندوستانی کلاسیکی موسیقاروں کو برطانوی سامعین سے متعارف کرانے کا سہرا بھی اے ایم سی کو دیتے ہیں، میسی لکھتے ہیں کہ ایان انگادی کا مغربی ثقافت پر "بنیادی" اثر ہے، جس کی وجہ جارج ہیریسن کو روی شنکر سے متعارف کرانے میں ان کا کردار ہے۔ یہ ملاقات یکم جون 1966 کو ہوئی جب انگادی خاندان نے شنکر کے اعزاز میں رات کے کھانے کی میزبانی کی، جو ایک سلسلہ وار پرفارمنس کے لیے برطانیہ میں تھے جس میں باتھ میوزیکل فیسٹیول میں مینوہن کے ساتھ ان کا تاریخی جوڑا بھی شامل تھا۔ اگرچہ مدعو نہیں کیا گیا تھا، پال میک کارٹنی نے بھی رات کے کھانے میں شرکت کی، کیونکہ وہ ستارسٹ سے ملنے کے لیے بے چین تھے۔ شنکر نے ہیریسن کو اپنے ستار کے طالب علم کے طور پر قبول کرنے پر رضامندی ظاہر کی، اس لیے ایک ایسوسی ایشن کا آغاز کیا جس نے، میوزک نقاد کین ہنٹ لکھتے ہیں، "ہندوستانی موسیقی کو حقیقی عالمی توجہ دلائی"۔ ہیریسن کی ستارسٹ کے ساتھ دوستی-جو پہلے ہی بین الاقوامی سطح پر سب سے مشہور ہندوستانی کلاسیکی موسیقار ہیں-نے شنکر کی حیثیت کو ایک راک اسٹار تک بڑھا دیا اور 1960 کی دہائی کے دوسرے نصف کے دوران مغرب میں ہندوستانی موسیقی کی مقبولیت کے عروج کا آغاز کیا۔ فٹزلان روڈ پر ہونے والی ملاقات کا احاطہ اجے بوس کی 2021 کی دستاویزی فلم دی بیٹلس اینڈ انڈیا میں کیا گیا ہے، جس میں شنکرا انگادی نے میک کارٹنی کو اپنی گہرائی سے باہر دکھاتے ہوئے بیان کیا ہے، لیکن ہیریسن کو نہیں، جس کے بارے میں بوئڈ کا کہنا ہے کہ وہ شنکر کو "ماضی کی زندگی میں" جانتا ہوگا۔ ان کٹ کے لیے فلم کے اپنے جائزے میں، پیٹ پیفائڈز نے اے ایم سی میں اس ابتدائی ملاقات کو ہندوستان کے ساتھ بیٹلز کی وابستگی کے ثقافتی اثرات کو دیکھتے ہوئے ایک "اہم تصادم" قرار دیا ہے۔ ایشین میوزک سرکل کے مقصد کو بھی ہیریسن کی شمولیت اور اس عرصے کے دوران ہندوستانی ثقافت میں بڑھتی ہوئی دلچسپی سے فائدہ ہوا۔ تاہم، فٹزلان روڈ پر ان کے دورے 1966 کے آخر میں ختم ہو گئے۔ نیومین سے بات کرتے ہوئے شنکرا نے یاد کیا: "میرے والد کچھ طریقوں سے ایک مشکل کردار تھے۔ وہ افراتفری کا شکار تھا، اور اس نے کبھی بھی ایسا کچھ نہیں کیا جو وہ کرنے کے لیے نکلا تھا۔ اس نے شاید جارج سے پیسے مانگے، اور اسی سے اس رشتے کا خاتمہ ہو گیا۔ " ہیریسن کی مزید ہندوستانی موسیقی کی ریکارڈنگ مارچ 1967 میں، ہیریسن نے اپنی ایک ریکارڈنگ کے لیے موزوں موسیقاروں کو تلاش کرنے کے لیے دوبارہ میوزک سرکل سے مشورہ کیا۔ گانا، "ودائن یو ود آؤٹ یو"، اے ایم سی کے اراکین کو دلروبا اور طبلہ جیسے آلات پر پیش کرتا ہے، اور بیٹلز کے بنیادی البم سارجنٹ پر نمودار ہوا۔ مرچ کا لونلی ہارٹس کلب بینڈ۔ مارٹن کے زیر اہتمام اور اوور ڈب کیے گئے ویسٹرن سٹرنگ آرکیسٹریشن کے علاوہ، اور بیٹلز کے اسسٹنٹ نیل اسپینل نے تمبورا کے حصوں میں سے ایک ادا کیا، ہیریسن اور ہندوستانی کھلاڑی ٹریک پر واحد موسیقار تھے۔ میوزک سرکل کے اہلکاروں میں سے کسی کو بھی نام سے کریڈٹ نہیں دیا گیا، ایک ایسی صورتحال جسے لاویزولی طبلہ اور دلروبا بجانے کے معیار کو دیکھتے ہوئے افسوس ناک سمجھتے ہیں۔ یونیورسٹی آف لیورپول کے شعبہ موسیقی کی طرف سے کی گئی تحقیق کے بعد سے ان چار موسیقاروں کی شناخت انا جوشی، امرت گججر (دونوں دلروبا)، بدھا دیو کنسارا (تمبورا) اور نٹور سونی (طبلہ) کے طور پر ہوئی ہے۔ ہنٹر ڈیوس سے بات کرتے ہوئے، ہیریسن نے افسوس کا اظہار کیا کہ اگرچہ اے ایم سی کے موسیقاروں نے "کسی بھی مغربی موسیقار کے مقابلے میں بہت بہتر" ادا کیا، لیکن حقیقت یہ ہے کہ ان کے پاس دن کی نوکریاں تھیں اور کچھ معاملات میں صرف جز وقتی موسیقی بجانا ان کی صلاحیتوں میں جھلکتا تھا۔ اس صنف میں ہیریسن کی اگلی ریکارڈنگ جو ماسوٹ کی فلم ونڈر وال کے ساؤنڈ ٹریک کے لیے تھی، جس کا ایک حصہ ان کے پہلے سولو البم، ونڈر وال میوزک (1968) کے طور پر جاری کیا گیا تھا۔ ہیریسن نے نومبر 1967 میں ایبی روڈ پر دوبارہ اجلاسوں کا آغاز کیا، جس میں شراکت داروں کی صف میں ایک نامعلوم طبلہ بجانے والا تھا۔ مزید صداقت کی تلاش میں، اس کے بعد انہوں نے جنوری 1968 میں بمبئی کا سفر کیا اور ایچ ایم وی اسٹوڈیوز میں شیو کمار شرما، آشیش خان اور ہری پرساد چوراشیا سمیت موسیقاروں کے ساتھ ریکارڈنگ کی۔ 1970 تک ایشین میوزک سرکل کام کرنا بند کر چکا تھا، کیونکہ انگادی الگ ہو گئے تھے۔ اس سال، انگادی ہندوستان واپس آیا، اور پیٹریشیا ہیمپسٹڈ کے فلاسک واک کے ایک گھر میں چلی گئی۔ دسمبر 1992 میں، جارج ہیریسن بل بورڈ سنچری ایوارڈ کے پہلے وصول کنندہ بن گئے، جزوی طور پر اپنے ہندوستانی متاثر گانوں کے ساتھ سابق بیٹل کے "عالمی موسیقی کے جدید تصور کی بنیاد رکھنے میں اہم کردار" کے ذریعے، اور ان کے "مقبول موسیقی کی روحانی اور پرہیزگاری طاقت کے بارے میں جدید معاشرے کی سمجھ" کے لیے۔ ایوارڈ کے ساتھ ایک انٹرویو میں، ہیریسن نے کہا کہ اے ایم سی کا کام بڑے اور زیادہ پیشہ ورانہ طور پر منظم ایشین میوزک سرکٹ کے ذریعے جاری رہا ہے۔ ۔