Cinematic style of S. S. Rajamouli
ایس ایس راجامولی ایک ہندوستانی فلم ساز ہیں جو بنیادی طور پر تیلگو سنیما میں کام کرتے ہیں اور اپنی ایکشن، فنتاسی اور مہاکاوی صنف کی فلموں کے لیے جانے جاتے ہیں۔ وہ اب تک کے سب سے زیادہ کمائی کرنے والے ہندوستانی ہدایت کار ہیں۔ وہ مختلف قومی اور بین الاقوامی اعزازات کے وصول کنندہ ہیں جن میں نیویارک فلم کریٹکس سرکل ایوارڈ، ایک کریٹکس چوائس مووی ایوارڈ، دو سیٹرن ایوارڈ، اور تین نیشنل فلم ایوارڈ شامل ہیں۔ ریچل ڈوائر نے راجامولی کو "آج ہندوستان کا سب سے اہم ہدایت کار" قرار دیا۔ ان کی فلموں کی خصوصیت عام طور پر ان کی مہاکاوی شان و شوکت، بے لگام بہادری اور زندگی سے بڑے کردار ہوتے ہیں۔ ان کی فلموں میں موضوعات اور کردار ہیں جو قدیم ہندوستانی مہاکاویوں جیسے رامائن اور مہابھارت سے متاثر ہیں اور ان قدیم مہاکاویوں میں ضروری اسباق اور جذبات کو بصری شان و شوکت کے ساتھ مربوط کرنے کے لیے مشہور ہیں۔ وہ اکثر اس بات کا ذکر کرتے ہیں کہ ان کی فلموں میں افسانوی موضوعات کہانی سنانے والے عناصر ہیں جن کا مقصد ناظرین پر مضبوط جذباتی اثر پیدا کرنا ہے اور یہ ان کی شخصیت یا عالمی نقطہ نظر کی عکاسی نہیں کرتے ہیں۔ ان کی فلموں میں تشدد کی آزادانہ خوراک بھی ہوتی ہے، جو اکثر اسٹائلائزڈ ایکشن سیٹ پیسوں میں ترتیب دی جاتی ہیں۔ راجامولی کی فلمیں زیادہ تر تھری ایکٹ ڈھانچے کی پیروی کرتی ہیں جہاں ہر اہم پلاٹ پوائنٹ ایک اونچے نوٹ پر ختم ہوتا ہے جس میں فلم میں ہر 10 سے 15 منٹ میں تالیوں کے قابل لمحہ ہوتا ہے۔ ان کی کئی فلموں میں فلیش بیک اقساط بھی شامل ہیں۔ ان کی حالیہ فلمیں بصری کہانی سنانے پر بہت زیادہ توجہ مرکوز کرتی ہیں۔ وہ بنیادی طور پر تیلگو میں بنائے جاتے ہیں اور پھر مختلف دیگر ہندوستانی اور غیر ملکی زبانوں میں ڈب کیے جاتے ہیں۔ ان کے کام عام طور پر بصری اثرات سے بھرپور ہوتے ہیں، اور وہ کمپیوٹر سے تیار کردہ امیجری (سی جی آئی) کو لائیو ایکشن کے ساتھ مربوط کرنے میں ہندوستان کے سرکردہ فلم سازوں میں سے ایک ہیں۔ وہ سی جی آئی پر عملی اثرات کو ترجیح دیتا ہے اور کیمرے میں زیادہ سے زیادہ فوٹیج حاصل کرنا پسند کرتا ہے۔ اپنی باہوبلی فلموں سے انہوں نے پورے ہندوستان میں فلمی تحریک کا آغاز کیا ہے۔ ان کے کزن ایم ایم کیراوانی نے ان کی تمام فلموں کے لیے موسیقار کے طور پر کام کیا ہے۔ راجامولی نے اپنے والد وجےندر پرساد کے ساتھ مل کر اپنی کئی فلمیں لکھی ہیں۔ راجامولی کی اہلیہ راما نے سائی سے شروع ہونے والی ان کی تمام فلموں کے لیے کاسٹیوم ڈیزائنر یا اسٹائلسٹ کے طور پر کام کیا۔ دوسرے اکثر تعاون کرنے والوں میں ایڈیٹر کوٹاگیری وینکٹیشور راؤ، سینماٹوگرافر کے کے سینتھل کمار، پروڈکشن ڈیزائنرز سابو سیرل اور ایس رویندر، ایکشن کوریوگرافر پیٹر ہین، رام لکشمن، اور کنگ سولومن شامل ہیں۔ ان کی فلموں میں بہت سے بار بار آنے والے اداکار شامل ہیں، خاص طور پر پربھاس، رام چرن، جونیئر این ٹی آر، اور انوشکا شیٹی، جو کئی فلموں میں مرکزی کرداروں میں نظر آئے۔ تھیمز "زندگی سے بڑی" فلم سازی کے لیے ایک رجحان، تاریخی اور اساطیری موضوعات کے لیے دلچسپی کے ساتھ مل کر ؛ قلعوں، لڑائیوں، بادشاہوں اور ان کی کہانیوں سے بھرپور راجامولی نے یامادونگا، مگدھیرا اور باہوبلی ڈوولوجی جیسی فلمیں بنائیں۔ راجامولی نے اپنی کہانی سنانے کے لیے متاثر کن ذرائع کے طور پر قدیم ہندوستانی داستانی مہاکاوی جیسے رامائن اور مہابھارت کا حوالہ دیا ہے۔ وہ امر چیتا کتھا کامکس پر دوبارہ نظر ڈالتا ہے اور وقتا فوقتا رامائن اور مہابھارت کے مختلف ورژن پڑھتا رہتا ہے۔ اپنی فلموں میں اساطیری عناصر کی موجودگی کے بارے میں، راجامولی نے اس طرح بات کی: "میں اساطیری داستانوں سے بہت متاثر ہوں۔ اسے اپنے منصوبوں میں شامل کرنا ہمیشہ ایک بہت ہی غیر شعوری فیصلہ رہا ہے کیونکہ میں اپنے دادا دادی سے افسانوں کی کہانیاں سن کر بڑا ہوا ہوں۔ یہ مکمل طور پر میرے خون میں جڑا ہوا ہے۔ جو بھی اندر جاتا ہے وہ باہر آتا ہے۔ میرے پاس افسانوں کا بہت زیادہ ان پٹ ہے، یہ میری کہانیوں میں مختلف شکلوں میں سامنے آتا ہے۔ مجھے اس پر بہت فخر محسوس ہوتا ہے۔ " سمہادری کے ایک منظر میں مرکزی کردار ایک عصمت دری کرنے والے کو سر پر اسپائکس پر لٹکا دیتا ہے اور اس کے خون سے نہاتا ہے، جس کے بعد پجاری اسے اس کے عمل کے لیے ابھیشیک دیتے ہیں۔ باہوبلی سیریز میں مہابھارت اور رامائن کی داستانوں سے مشابہت رکھنے والے عناصر تھے۔ دیوسین-بھلہل دیو کے مناظر رامائن میں سیتا-راون کے تعاملات کی عکاسی کرتے ہیں۔ باہوبلی-بھلہل دیو تنازعہ مہابھارت میں پانڈو-کورو تنازعہ کے متوازی ہے۔ مگدھیرا اور ایگا کے مرکزی پلاٹ میں پنر جنم کا تصور تھا۔ ایک نقاد اور فلمی مورخ پیوش رائے نے راجامولی کی کامیابی کو ہندوستانی مہاکاویوں کی کہانیوں میں ضروری اسباق اور جذبات کو بصری شان و شوکت کے ساتھ مربوط کرنے کی ان کی صلاحیت سے منسوب کیا۔ انہوں نے نوٹ کیا کہ "اچھائی اور برائی کے درمیان مسلسل لڑائی، مضبوط کرداروں کے طور پر خواتین، کنتی اور گندھاری جیسی ماؤں کی موجودگی جیسے پہلو ان کی داستانوں کے بار بار آنے والے موضوعات ہیں"۔ راجامولی اکثر ذکر کرتے ہیں کہ ان کی فلمیں ان کی شخصیت یا عالمی نقطہ نظر کی عکاسی نہیں کرتی ہیں۔ انہوں نے کہا کہ ان کی فلموں میں اساطیری اور مذہبی موضوعات کہانی سنانے کے عناصر ہیں جن کا مقصد ناظرین پر مضبوط جذباتی اثر پیدا کرنا ہے۔ وہ ایسی فلمیں بنانے کے لیے بھی مائل ہیں جو زبان سے بالاتر ہوں۔ اس کے بارے میں وہ کہتے ہیں، "میں نے سیکھا کہ اگر میں اپنی کہانی بنیادی انسانی جذبات پر مبنی بناؤں تو آپ زبان سے آگے ترجمہ کر سکتے ہیں۔ مجھے مزید لوگوں سے رابطہ قائم کرنے کا موقع ملا ہے۔ " انڈیا ٹوڈے کی دیورسی گھوش نے مشاہدہ کیا کہ "ایک یتیم ہیرو، ایک خفیہ پس منظر، ایک الگ خاندان اور اس کی اصل کی تلاش میں ایک مرکزی کردار کے موضوعات راجامولی کی فلموں میں نمایاں ہیں"۔ موضوعات حسد کرنے والے بہن بھائیوں، اور گود لیے ہوئے بیٹوں کے ارد گرد مرکوز ہیں جو اپنی وفاداری ثابت کرنے کی کوشش کرتے ہیں جو سمہادری، چھترپتی اور باہوبلی میں نمایاں طور پر دکھائے گئے ہیں۔ ان کی فلموں میں المیہ کے عناصر بھی ہیں جو تجارتی تیلگو سنیما کے لیے عام نہیں ہیں-وکرمارکوڈو میں مرکزی سیٹ پیس کے دوران وکرم راٹھور کی موت، مگدھیرا میں کلف سے چھلانگ لگانے والے کالا بھیرو، ایگا کے کلائمکس میں مکھی کی خود سوزی، باہوبلی فلموں میں امرندر باہوبلی کی دھوکہ دہی اور موت۔ راجامولی کی فلموں میں مضبوط، اصولوں پر مبنی ہیرو پیش کیے جاتے ہیں۔ پیوش رائے نے نوٹ کیا کہ نورسوں میں ویرا رس (بہادری) راجامولی کے مرکزی کرداروں کے کرداروں میں سب سے نمایاں ہے جو فلم کو بہت دلکش بناتے ہیں۔ ان کی فلموں میں مخالف اخلاقی کمپاس کے بغیر ناقابل تلافی ہیں۔ اس کے مرکزی کرداروں نے سمہادری، چھترپتی، اور وکرمارکوڈو میں خالص کان سے ترقی کر کے سوچنے والے، ذہین ہیرو بن گئے ہیں جو مریدا رمنا، ایگا، اور باہوبلی میں اپنے مخالفین کو ختم کر دیتے ہیں۔ راجامولی نے مریدا رمنا میں ایک ایسے مرکزی کردار کے ساتھ بھی تجربہ کیا جو حد سے زیادہ مردانہ یا جرات مندانہ خصوصیات نہیں ہے جو ان کے مرکزی کرداروں کی خصوصیت ہیں۔ انتقام ایک موضوع ہے جو ان کی فلموں میں باقاعدگی سے نمایاں ہوتا ہے۔ یہ پوچھے جانے پر کہ ایسا کیوں ہے، فلم ساز سندیپ وانگا کے ساتھ ایک انٹرویو میں، راجامولی نے کہا، "مجھے یقین ہے کہ بدلہ سب سے مضبوط جذبات ہے۔ میں خاص طور پر انتقامی ڈرامہ بنانے کے لیے تیار نہیں ہوں۔ انتقام ایک ایسا جذبات ہے جو سامعین کے ساتھ مضبوطی سے اور آسانی سے گونجتا ہے۔ تو، زیادہ تر وقت یہ انتقام ہوتا ہے۔ " ان کی فلموں میں عام طور پر جانوروں کی ایک وسیع رینج کا استعمال کیا جاتا ہے اور راجامولی اسے جانوروں سے اپنی محبت سے منسوب کرتے ہیں۔ راجامولی کی فلموں میں بھی تشدد کی آزادانہ خوراک ہوتی ہے، جو اکثر اسٹائلائزڈ ایکشن سیٹ پیسوں میں ترتیب دی جاتی ہیں۔ انہوں نے ہندوستانی مہاکاویوں میں ہونے والے تشدد کو ایک اہم عنصر قرار دیا جس نے ہندوستان کی تشکیل کی، اور ایک فلم ساز کے طور پر انہیں نہیں لگتا کہ اگر سنسرشپ نہ ہو تو ہندوستان میں کوئی بھی اسے کم کرے گا۔ پرتشدد مناظر کو اکثر ناظرین میں خوف پیدا کرنے کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔ ان کی فلموں میں مرکزی کرداروں کو بھی آراستہ ہتھیاروں کے ساتھ دکھایا گیا ہے۔ اس بات کو برقرار رکھتے ہوئے کہ ان کا کہانی سنانے کا انداز دوسری جماعت میں ہونے کے بعد سے ہی وہی رہا ہے، راجامولی اپنی فلموں کو غیر حقیقی اور خیالی دنیا میں ترتیب دینے کو ترجیح دیتے ہیں تاکہ لوگ اپنی دنیا سے باہر آ سکیں۔ انہوں نے کہا کہ "میں پسند کرتا ہوں کہ لوگ میری فلموں سے حیران ہوں"۔ ان کی فلمیں زیادہ تر تھری ایکٹ ڈھانچے کی پیروی کرتی ہیں جہاں ہر بڑے پلاٹ پوائنٹ کا سیٹ اپ، تصادم اور حل ہوتا ہے ؛ جس کے نتیجے میں ایک اسکرین پلے ہوتا ہے جہاں ہر پلاٹ پوائنٹ ایک اونچے نوٹ پر ختم ہوتا ہے جس میں فلم میں ہر 10 سے 15 منٹ میں تالیوں کے قابل لمحہ ہوتا ہے۔ راجامولی کی کئی فلموں میں فلیش بیک اقساط پیش کی جاتی ہیں جہاں مرکزی کردار کی پس منظر کا انکشاف ہوتا ہے، عام طور پر فلم کے دوسرے نصف حصے میں۔ یہ داستانی انداز سمہادری، وکرمارکوڈو، مگدھیرا، باہوبلی: دی بیگننگ، اور آر آر آر میں استعمال ہوتا ہے۔ راجامولی کے بیانیے کے انداز کا اعلی نقطہ وقفے سے پہلے کا منظر سمجھا جاتا ہے-وقفے سے فورا پہلے کا منظر۔ ان کے وقفے سے پہلے کے ایکشن مناظر سامعین کے جذبات کو زندہ کرتے ہیں جس سے ایک اعلی نقطہ پیدا ہوتا ہے جو فلم کے دوسرے نصف حصے میں دلچسپی بڑھاتا ہے۔ مثالوں میں سمہادری میں گوداوری پشکرالو لڑائی کا منظر، وکرمارکوڈو میں وقفے سے پہلے کی لڑائی کا منظر، اور مگدھیرا میں 100 فوجیوں کی لڑائی کا منظر شامل ہیں۔ اپنی فلموں کو "سخت جذبات سے چلنے والی بڑے پیمانے کی ایکشن فلمیں" قرار دیتے ہوئے راجامولی خود کو ایک میگنفائنگ گلاس سمجھتے ہیں جو اسکرین پر کرداروں کے مختلف جذبات کو بڑھاتا ہے، اور پرتشدد ایکشن کی موجودگی کو ایک لازمی عنصر کے طور پر دیکھتا ہے جو ناظرین کو اسکرین پر کارروائی میں مشغول کرتا ہے۔ راجامولی نے اپنی فلموں میں ایکشن سینس کے بارے میں کہا، "میرے لیے، اس ایکشن سینس میں جانے کے لیے اس لمحے جذباتی طور پر متحرک ہونا بہت، بہت اہم ہے۔" راجامولی کی ابتدائی فلموں میں مزاحیہ ذیلی پلاٹ اور گانے ہیں جو فلم کے مرکزی پلاٹ کا لازمی حصہ نہیں ہیں۔ انہوں نے نوٹ کیا، "شروع میں، میں مزاح، گانوں کی خاطر بہت سارے مناظر شامل کرتا تھا کیونکہ مجھے ڈر تھا کہ اگر لوگ وہاں نہ ہوں تو ان کا کیا رد عمل ہوگا۔ ایک بار جب مجھے ایک کہانی سنانے والے کے طور پر بہت زیادہ اعتماد مل گیا، تو مجھے اب یہ سب کرنے کی ضرورت محسوس نہیں ہوتی۔ " راجامولی کو اسسٹنٹ ڈائریکٹر کے طور پر زیادہ عرصے تک کام نہ کرنے کا افسوس ہے۔ "جب میں نے اپنی پہلی فلم اسٹوڈنٹ نمبر: 1 بنائی تو میں نہیں جانتا تھا کہ کرین کا استعمال کیسے کیا جائے کیونکہ جب میں اپنا ٹی وی سیریل کر رہا تھا تو میں نے کبھی کرین کا استعمال نہیں کیا تھا۔" وہ بنیادی شاٹ میکنگ کو بطور ہدایت کار اپنی سب سے بڑی کمی قرار دیتے ہیں۔ "میں اب بھی نہیں جانتا کہ کون سا شاٹ مجھے بالکل وہی دیتا ہے جس کی مجھے ضرورت ہے۔ مجھے بہت سے شکوک و شبہات ہوتے ہیں کہ کیا مجھے کیمرہ کا معیار برقرار رکھنا چاہیے، کیا مجھے ٹریک کو آہستہ آہستہ منتقل کرنا چاہیے، مجھے واقعی آنکھوں کے کتنے قریب جانا چاہیے، چہرے کے قریب، کیا مجھے تھوڑا سا اوپر جانا چاہیے۔ میرے ذہن میں ہزاروں اختیارات چل رہے ہیں اور مجھے نہیں معلوم کہ کون سا کام کرنا صحیح ہے۔ یہ میری کمزوری ہے۔ میں یہ فیصلہ نہیں کر سکتا کہ صحیح کیمرہ اینگل کون سا ہے، "انہوں نے جون 2022 میں ایک بات چیت میں کہا۔ اپنے کیریئر کے آغاز میں، راجامولی اداکاری کرتے اور اداکاروں کو کردار ادا کرنے یا اداکاری کرنے کا طریقہ دکھاتے اور ان کی اداکاری کی باریکی پر بہت اٹل تھے۔ "آہستہ آہستہ مجھے احساس ہوا کہ میرے تمام اداکار ایک جیسے نظر آرہے ہیں۔ میرے تمام اداکار اس کی نقل کر رہے تھے جو میں کر رہا تھا۔ پھر میں نے سوچا کہ میں کسی خاص اداکار کے پاس کیوں جاتا ہوں؟ (یہ ہے) کیونکہ اس میں ایک مخصوص صلاحیت ہے۔ پھر میں نے اداکار کے جذبات کو بڑھانا شروع کیا اور انہیں اسی کے مطابق پرفارم کرنے دیا۔ " باہوبلی فلموں سے شروع کرتے ہوئے، راجامولی نے بڑے کاسٹ ممبروں کے ساتھ ورکشاپس کا انعقاد کرنا شروع کیا اور ایک کردار کے بارے میں سب کچھ لکھنا شروع کیا-کردار کی مکمل پس منظر، بشمول خصلتیں اور واقعات جو پرنسپل فوٹو گرافی کے آغاز سے پہلے آخری فلم میں موجود نہیں ہیں۔ راجامولی کی فلمیں عام طور پر بصری اثرات سے بھرپور ہوتی ہیں اور وہ براہ راست ایکشن کے ساتھ کمپیوٹر سے تیار کردہ امیجری (سی جی آئی) کو مربوط کرنے میں ہندوستان کے سرکردہ فلم سازوں میں سے ایک ہیں۔ وہ سی جی آئی پر عملی اثرات کے لیے اپنی ترجیح کا ذکر کرتا ہے اور کیمرے میں زیادہ سے زیادہ فوٹیج حاصل کرنا پسند کرتا ہے۔ سی جی آئی میں راجامولی کا ہنر وقت کے ساتھ بہتر ہوا ہے۔ چھترپتی میں پانی کے اندر شارک سے لڑنے کے سلسلے میں سی جی آئی کو مہتواکانکشی لیکن غیر متزلزل سمجھا جاتا تھا۔ مگدھیرا، ایگا، باہوبلی، اور آر آر آر میں سی جی آئی کے مناظر زیادہ پالش کیے گئے ہیں اور ہر فلم پچھلی فلم سے بہتر ہوتی ہے۔ بصری کہانی سنانے والی راجامولی کی بعد کی فلمیں بصری کہانی سنانے پر بہت زیادہ توجہ دیتی ہیں۔ انہوں نے ایک انٹرویو میں کہا، "ایک کہانی بناتے وقت، میں سوچتا ہوں کہ 'اگر میں اس مکالمے کے حصے کو بند کردوں، تو کیا سامعین پھر بھی میری فلم سے جڑ جائیں گے؟' کئی بار، جواب ہاں میں ہوتا ہے۔ "" میں بصری کے ذریعے اپنی کہانی سنانے کی کوشش کرتا ہوں۔ میں زیادہ سے زیادہ کم مکالمے پیش کرنے کی کوشش کرتا ہوں، لیکن جو مکالمے ہم پیش کرتے ہیں۔ میرے مصنفین سخت خیال رکھتے ہیں، ایک کے بعد ایک ورژن لکھتے ہیں تاکہ ترجمہ میں باریکی ضائع نہ ہو۔ "ایگا سے شروع ہونے والی راجامولی کی کثیر لسانی فلمیں تیلگو زبان میں بنائی گئی ہیں اور پھر مختلف ہندوستانی اور غیر ملکی زبانوں میں ڈب کی گئی ہیں۔ انہوں نے ایک کثیر لسانی فلم بنانے کے عمل کو اس طرح بیان کیا۔ "میری سوچ تیلگو میں ہے، اسکرپٹ پہلے تیلگو میں ہے۔ لیکن اس سے پہلے کہ میں شوٹنگ پر جاتا ہوں، میں اسکرپٹ کو دوسری زبان کے مصنفین کو بھیجتا ہوں تاکہ وہ بھی اس بات کا اندازہ لگائیں کہ فلم کس بارے میں ہے۔ وہ مکالمے حتمی نہیں ہو سکتے جو میں فلم میں استعمال کرنے جا رہا ہوں، لیکن وہ اسکرپٹ پڑھتے ہیں اور اگر کوئی ایسی چیز ہے جو میری کہانی کی تکمیل کرتی ہے تو میں تیلگو ورژن کو تبدیل کرتا ہوں۔ یہ ایک وسیع عمل ہے کیونکہ وہ لکھتے ہیں، لیکن ہونٹوں کی مطابقت پذیری کے ساتھ چیک کرنا پڑتا ہے۔ آپ کے پاس چھ الفاظ کے جملے کی جگہ 20 الفاظ کا جملہ نہیں ہو سکتا۔ ہم ہونٹوں کی مطابقت پذیری کو درست سمجھتے ہیں، لیکن ہم معیار پر سمجھوتہ نہیں کرتے۔ " انفلوئنسز ایکشن اور ایڈونچر فلمیں راجامولی کی پسندیدہ صنف ہیں۔ راجامولی اکثر اپنی سب سے پسندیدہ اور بااثر فلموں کے طور پر بین ہر (1959)، بریو ہارٹ (1995)، مایا بازار (1957) کا ذکر کرتے ہیں۔ ان کی دیگر پسندیدہ فلموں میں مساما (1955)، دی لاسٹ آف دی موہیکنز (1992)، دی گڈ، دی بیڈ اینڈ دی اگلی (1966)، ٹرمینیٹر 2 (1991)، انڈیانا جونز اینڈ دی لاسٹ کروسیڈ (1989)، سٹی لائٹس (1931)، اپاکلپٹو (2006)، کنگ فو پانڈا (2008)، دی لائن کنگ (1994)، علاء الدین (1992)، شرلاک ہومز (2009)، جانگو انچینڈ (2012) شامل ہیں۔ انہوں نے جیمز کیمرون، اسٹیون اسپیلبرگ، جان وو، گائی رچی، کوئنٹن ٹارنٹینو کی فلموں کے لیے اپنی پسند کا اظہار کیا۔ بین ہور میں رتھ ریس کے منظر کا ان پر بچپن میں گہرا اثر تھا۔ مگدھیرا، آر آر آر، اور باہوبلی فلموں میں گھوڑوں اور رتھوں کے ساتھ مناظر پیش کیے گئے ہیں اور راجامولی بین ہر کو ایک تحریک کے طور پر تسلیم کرتے ہیں۔ راجامولی نے میل گبسن کو اپنے پسندیدہ فلم ساز اور ان کے فلم سازی کے انداز پر سب سے بڑا اثر قرار دیا ہے۔ انہوں نے ذکر کیا کہ وہ گبسن کو اپنا گرو سمجھتے ہیں۔ انہوں نے خود کا موازنہ ایکلویہ سے بھی گبسن کے درونا سے کیا۔ وہ باقاعدگی سے اپنی فلموں میں گبسن کو خراج تحسین پیش کرتے ہیں۔ انہوں نے ایک انٹرویو میں کہا: "میل گبسن کی بہت سی فلموں کا مجھ پر بہت، بہت بڑا اثر ہے۔ جس طرح وہ ایکشن کو ڈرامے کے ساتھ ملاتا ہے، وہ کس طرح سست ہو جاتا ہے، ایکشن کے پھٹنے سے پہلے وہ ڈرامائی لمحے کو کس طرح تبدیل کرتا ہے، مجھے واقعی یہ پسند ہے۔ میں واقعی ان کے ایکشن سے بہت متاثر ہوتا ہوں۔ یہ ایک ایسی چیز ہے جو واقعی میرے ذہن میں آتی ہے جب میں ایکشن فلموں کے بارے میں بات کرتا ہوں۔ یہی وہ چیز ہے جس نے مجھے ایکشن فلمیں کرنے کی ترغیب دی۔ وہ وجیہ پروڈکشن کی فلموں جیسے پتھلا بھیروی (1951)، جگدیکا ویرونی کتھا (1961) سے بھی بہت متاثر ہیں۔ انہوں نے کہا، "ان فلموں نے میرے بچپن میں ہی تخلیقی رس کو متحرک کیا۔ فنکار، ان کی جسمانی زبان، مکالمے کی ترسیل سبھی میری یادوں میں مستقل طور پر نقش ہیں۔ " راجامولی اپنے ڈرامے کے احساس کو اپنے والد وجےندر پرساد سے منسوب کرتے ہیں جن کے ماتحت انہوں نے اپنے کیریئر کے آغاز میں اسسٹنٹ کے طور پر کام کیا تھا۔ وہ ملاڈی وینکٹ کرشنا مورتی اور ینڈاموری وریندر ناتھ کے ناولوں سے بہت متاثر ہیں۔ انہوں نے ولبر اسمتھ کے کاموں کے لیے بھی اپنے شوق کا اظہار کیا۔ وہ عام طور پر ہارر فلمیں ناپسند کرتا ہے، خاص طور پر وہ جن میں چھلانگ کا خوف ہوتا ہے۔ وہ ان فلموں کو زیادہ قبول کرتا ہے جو اپنے تھیم یا کہانی سے ناظرین کو خوفزدہ کرتی ہیں۔ انہوں نے ہارر صنف میں اپنی پسندیدہ فلموں کا ذکر دی اومن (1976) اور پیرا نارمل ایکٹیویٹی (2007) کے طور پر کیا۔ ہندوستانی ہدایت کاروں میں، راجامولی کے وی ریڈی کو اپنا سب سے بڑا اثر و رسوخ قرار دیتے ہیں ؛ رام گوپال ورما اور راج کپور دوسرے ہیں۔ تیلگو سنیما میں اپنے ہم عصروں میں، انہوں نے سکومار اور تریویکرم سرینیواس کے کاموں کی تعریف کی۔ انہوں نے راج کمار ہیرانی اور انوراگ کشیپ کے کام اور سنیما کے انداز کی بھی تعریف کی۔ باہوبلی کے لیے راجامولی سنسکرت مہاکاوی مہابھارت اور رامائن کے ساتھ امر چتر کتھا اور چنداماما کی کہانیوں سے متاثر تھے۔ آر آر آر کے لیے، انہوں نے دی موٹر سائیکل ڈائریز (2004) اور انگلوریس باسٹرڈز (2009) کو اپنی تحریک کے طور پر ذکر کیا۔ ساتھی عملہ راجامولی اکثر عملے کے ممبروں اور تکنیکی ماہرین کے ساتھ تعاون کرتے ہیں۔ کوٹاگیری وینکٹیشور راؤ، جن کے تحت انہوں نے اپنے فلمی کیریئر کا آغاز اسسٹنٹ کے طور پر کیا تھا، نے اپنی تمام فلموں کی ایڈیٹنگ کی ہے سوائے آر آر آر کے جسے اے سریکر پرساد نے کاٹا تھا۔ کے کے سینتھل کمار نے اپنی آٹھ فلموں میں سینماٹوگرافر کے طور پر کام کیا۔ آرٹ ڈائریکٹرز یا پروڈکشن ڈیزائنرز میں، انہوں نے آنند سائی کے ساتھ سمہادری، سائی اور یامدونگا کے لیے کام کیا۔ ایس رویندر نے اپنی پانچ فلموں کے لیے ایگا تک کام کیا ؛ اور سابو سیرل نے باہوبلی سیریز اور آر آر آر کے لیے کام کیا۔ ایم رتنم نے سمہادری سے لے کر مگدھیرا تک راجامولی کی تمام چھ فلموں کے لیے ڈائیلاگ رائٹر کے طور پر کام کیا۔ ایکشن کوریوگرافروں میں، انہوں نے پیٹر ہین کے ساتھ پانچ فلموں اسٹوڈنٹ نمبر 1، چھترپتی، مگدھیرا، مریدا رمنا، اور باہوبلی: دی بیگننگ میں تعاون کیا۔ رام لکشمن نے ان کے ساتھ تین فلموں سائی، وکرمارکوڈو، اور مگدھیرا میں کام کیا۔ کنگ سولومن نے باہوبلی اور آر آر آر کے لیے ایکشن کوریوگرافر کے طور پر کام کیا۔ لی وٹیکر نے باہوبلی کی دونوں فلموں کے لیے ایکشن ڈائریکٹر/اسٹنٹ کوآرڈینیٹر کے طور پر کام کیا۔ آر سی کملاکنن نے اپنی پانچ فلموں یامدونگا، مگدھیرا، مریدا رمنا، ایگا، اور باہوبلی 2: دی کنکلیوژن کے لیے بصری اثرات کے نگران کے طور پر کام کیا۔ وی سرینیواس موہن نے باہوبلی: دی بیگننگ، اور آر آر آر کے لیے بصری اثرات کے نگران کے طور پر کام کیا۔ ایرانی شہری عادل آدیلی، جو پہلے یامدونگا پر کام کرتے تھے، انگریز پیٹ ڈریپر، اور آر سی کملاکنن نے حیدرآباد سے ماکوٹا وی ایف ایکس کی بنیاد رکھی۔ مکوٹا نے مگدھیرا سے لے کر آر آر آر تک اپنی تمام فلموں میں راجامولی کے ساتھ بڑے پیمانے پر تعاون کیا ہے۔ کے راگھویندر راؤ نے اپنی پہلی فلم اسٹوڈنٹ نمبر 1 پروڈیوس کی اور باہوبلی فلمیں پیش کیں۔ چیری (چرنجیوی پیڈماللو) چھترپتی، وکرمارکوڈو کے ایگزیکٹو پروڈیوسر تھے اور بعد میں یاماڈونگا کو پروڈیوس کیا۔ بی وی ایس این پرساد نے چھترپتی کو پروڈیوس کیا اور مگدھیرا کے ایگزیکٹو پروڈیوسر تھے۔ شوبو یارلاگڈا اور پرساد دیویینی نے مریدا رمنا اور باہوبلی فلمیں پروڈیوس کیں۔ راجامولی باقاعدگی سے اپنے توسیع شدہ خاندان کے بہت سے افراد کے ساتھ کام کرتے ہیں۔ ان کے کزن ایم ایم کیراوانی نے ان کی تمام فلموں کے لیے موسیقار کے طور پر کام کیا ہے۔ ان کے والد وجےندر پرساد نے ان کی نو فلموں کی کہانی فراہم کی۔ ان کی اہلیہ راما راجامولی نے سائی سے شروع ہونے والی ان کی تمام فلموں کے لیے کاسٹیوم ڈیزائنر یا اسٹائلسٹ کے طور پر کام کیا۔ کیراوانی کی بیوی، ان کی بہن ایم ایم سریولی نے ان کی چار فلموں میں لائن پروڈیوسر کے طور پر کام کیا۔ ان کے کزن ایس ایس کانچی نے ان کے ساتھ تحریری شعبے میں چار فلموں میں کام کیا جن میں مریمدا رمنا کے لیے کہانی مصنف کے طور پر کام کرنا بھی شامل ہے۔ ان کے چچا شیو شکتی دتّا، وجےندر پرساد کے بھائی اور کیراوانی کے والد، نے ان کی پانچ فلموں میں نغمہ نگار کے طور پر کام کیا۔ ان کے ایک اور چچا، کوڈوری رام کرشن، دت کے ساتھ ساہور باہوبلی کے شریک نغمہ نگار تھے۔ راجامولی کی کزن کلیانی ملک ان کی فلموں کے لیے ساؤنڈ سپروائزر کے طور پر کام کرتی ہیں۔ ان کے ایک اور کزن راجہ کوڈوری نے اے ایم ڈی ریڈیون کے ذریعے تکنیکی شعبوں میں باہوبلی سیریز میں تعاون کیا۔ ان کے ایک اور کزن راجابالی نے باہوبلی کے لیے وی ایف ایکس اسسٹنٹ کے طور پر کام کیا۔ ان کے بھتیجے کیراوانی کے بڑے بیٹے کالا بھیرو نے باہوبلی سیریز اور آر آر آر میں پلے بیک گلوکار کے طور پر کام کیا۔ کیراوانی کے چھوٹے بیٹے سری سمہا نے یامڈونگا اور مریدا رمنا میں بطور چائلڈ اداکار کام کیا، اس کے ساتھ ساتھ ایگا اور باہوبلی: دی بیگننگ میں معمولی کردار ادا کیے۔ اس کے علاوہ، راجامولی کا سوتیلا بیٹا ایس ایس کارتیکیہ بھی اپنی فلموں کے پروڈکشن یا ڈائریکشن ڈیپارٹمنٹ میں کام کرتا ہے۔ ان کی گود لی ہوئی بیٹی میوکھا نے کیراوانی کی بیٹی کے ساتھ باہوبلی 2 کے گانے ساہورے باہوبلی میں اداکاری کی۔ کلیانی ملک کے بیٹے میور نے باہوبلی 2 کے اختتام پر کچھ حصوں میں اپنی آواز دی۔ ان کے وسیع خاندان کے پندرہ افراد نے باہوبلی 2 پر کام کیا تھا۔ ۔