Festival of Empire
1911 کا فیسٹیول آف ایمپائر اپنے افتتاح کے بعد سے لندن کے کرسٹل پیلس میں منعقد ہونے والی سب سے بڑی واحد تقریب تھی۔ اس کا افتتاح 12 مئی کو ہوا اور یہ کنگ جارج پنجم کی تاجپوشی کا جشن منانے کی تقریبات میں سے ایک تھی۔ اصل ارادہ یہ تھا کہ ایڈورڈ ساتواں اسے 1910 میں کھولے گا، تاہم، اس کو ان کی موت کے بعد طے شدہ افتتاحی دن سے کچھ دیر پہلے ملتوی کر دیا گیا۔ اس میلے میں برطانوی سلطنت، خاص طور پر ڈومینین ممالک کے مناظر اور نمائشوں کی نمائش کی گئی تھی، تاکہ ان ممالک میں ہجرت کی حوصلہ افزائی کی جا سکے۔ اور اس میں برطانوی تاریخ کو ڈرامائی انداز میں پیش کرنے والا ایک بڑے پیمانے کا مقابلہ تھا۔ اس وقت اسے 'برطانوی خاندان کا ایک سماجی اجتماع' کے طور پر بیان کیا گیا تھا جو 'ان پوشیدہ بندھنوں کی مضبوط ویلڈنگ کی حوصلہ افزائی کرتا ہے جو دنیا کی اب تک کی سب سے بڑی سلطنت کو ایک ساتھ رکھتے ہیں'۔ اس کے بعد اسے 'حتمی سامراجی پروپیگنڈا شوکیس' کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ رابرٹ جارج ونڈسر کلائیو، پلائی ماؤتھ کے پہلے ارل، کنزرویٹو حکومت کے وزیر نے فیسٹیول کو ایک ذیلی معاہدہ شدہ تقریب کے طور پر منظم اور فروغ دیا۔ اس کا کرسٹل پیلس کمپنی سے کوئی تعلق نہیں تھا جو اس وقت وصول کرنے والی تھی۔ 1911 کا فیسٹیول آف ایمپائر برطانیہ اور سلطنت کے آس پاس بیسویں صدی کے اوائل میں منعقد ہونے والی بہت سی شاہی تقریبات میں سے ایک تھا، جو لندن کے وائٹ سٹی میں 1909 کی امپیریل انٹرنیشنل نمائش کے بعد اور ہندوستان میں 1911 کے دہلی دربار کے متوازی چل رہا تھا اور 1895 کی افریقی نمائش اور 1905 کی نوآبادیاتی اور ہندوستانی نمائش کے بعد جو کرسٹل پیلس پارک میں بھی ہوئی تھی۔ 1911 کا فیسٹیول آف ایمپائر سڈنھم ہل کے کرسٹل پیلس میں منعقد کیا گیا تھا اور اس کی خصوصیات عظیم نمائش سے ملتی جلتی تھیں، جس کے لیے محل ابتدائی طور پر بنایا گیا تھا، اس میں دنیا بھر کے ممالک کی مصنوعات اور نمائشوں کی نمائش کی گئی تھی اور اس نے مغربی صنعتی ثقافت اور دنیا کے سامراجی نقطہ نظر کو فروغ دیا تھا۔ 1911 کا فیسٹیول آف ایمپائر ایک کافی لاجسٹک مشق تھی اور اس نے برطانوی سلطنت کے آس پاس کے مناظر کا تخروپن بنانے کے لیے اس وقت کی جدید ترین ٹیکنالوجی کا زیادہ تر استحصال کیا تاکہ برطانوی عوام کو گھریلو میدان میں تجربہ کیا جا سکے۔ اس میں پارک کے پینٹ شدہ کینوس اور دوبارہ لینڈ اسکیپ شدہ حصے شامل تھے۔ عمارتیں 1911 کے فیسٹیول آف ایمپائر میں، سلطنت کے ممالک کی مصنوعات کی نمائشیں گراؤنڈ میں کھڑی کی گئی ان کی پارلیمانی عمارتوں کے تین چوتھائی سائز کے ماڈلز میں دکھائی گئیں، جو یہ تھیں: آسٹریلیا-پارلیمنٹ ہاؤس پر مبنی، میلبورن c. 1855 کینیڈا-وکٹوریہ ٹاور کے ساتھ سینٹر بلاک پر مبنی، 1866 نیو فاؤنڈ لینڈ-نوآبادیاتی عمارت پر مبنی، c. 1850 نیوزی لینڈ-نیوزی لینڈ پارلیمنٹ کی عمارتوں پر مبنی، 1907 سے پہلے جنوبی افریقہ-ہاؤس آف پارلیمنٹ پر مبنی، کیپ ٹاؤن c.1884 عمارتیں لکڑی اور پلاسٹر سے تعمیر کی گئی تھیں کیونکہ ان کا مقصد عارضی تھا۔ وہ ایک برقی ٹرام وے سے جڑے ہوئے تھے جسے 'آل ریڈ روٹ' کہا جاتا ہے جس پر کھلی رخا کاریں زائرین کو اوپر درج عمارتوں کے ارد گرد ہر ملک کے مخصوص مناظر کے ساتھ ڈومینین کے سرکلر دورے پر لے جاتی ہیں۔ محل کے اندر ہی بہت سی دوسری نمائشیں بھی تھیں۔ مجموعی طور پر، 7000 کارکنوں کے ذریعہ 300 آرنیٹ عمارتیں تعمیر کی گئیں، ڈیڑھ میل ٹریک لائن بچھائی گئی، بھرے ہوئے جنگلی جانوروں اور حقیقی جانوروں (1,000 حقیقی جنگلی آسٹریلیائی خرگوش اور بہت سی نیو فاؤنڈ لینڈ مچھلیاں) کا مرکب تھا۔ تھیٹر ڈیزائنر لیولن جی ہارٹ نے 100 سے زیادہ مصوروں کو شامل کرتے ہوئے پوری تعمیر کی نگرانی کی۔ پینورما عمارت کو ایک ہندوستانی پویلین میں ڈھالا گیا، جس میں ہندوستانی تاریخ اور روزمرہ کی زندگی کے بارے میں نمائشیں اور انڈیا سوسائٹی کے زیر اہتمام نئے بنگال آرٹ ورک کی نمائش شامل تھی۔ اس میں ایک آئرش کاٹیج گاؤں اور 'ایمپائر کیوز' نامی ایک کشش بھی شامل تھی۔ موجودہ دور کے ناقدین کا کہنا ہے کہ غیر ملکییت نے کالونیوں کی تقلید میں ایک لازمی کردار ادا کیا، خاص طور پر جس طرح سے نوآبادیاتی لوگوں کو دکھایا گیا تھا۔ نوآبادیاتی نمائشیں برطانوی مردوں اور عورتوں کو برطانیہ کی "نئی حاصل کردہ اور دور دراز چوکی" سے واقف کراتی تھیں۔ استعاراتی طور پر، یہ برطانوی مردوں اور عورتوں کو ان جگہوں پر لے گیا جہاں انہوں نے کبھی نہیں دیکھا تھا اور، تمام امکانات میں، کبھی نہیں دیکھیں گے، جیسا کہ ایک مبصر نے پرجوش کیا کہ "مشرقی ہندوستانی نمائشوں کا اثر ہر آنے والے کو برطانیہ کی ایسی املاک کی اہمیت سے متاثر کرنے کا تھا"۔ آل ریڈ روٹ ٹرین رائیڈ پر نمائشیں سلطنت کے 1911 کے فیسٹیول کی عمارتیں ایک برقی ٹرام وے سے منسلک تھیں جسے 'آل ریڈ روٹ' کہا جاتا تھا جس پر کھلی رخا کاریں زائرین کو ہر ملک کے مخصوص مناظر کے ساتھ 'ڈومینین' کے سرکلر دورے پر لے جاتی تھیں۔ وہاں نام نہاد "کام پر مقامی باشندوں" کی نمائشیں تھیں، جن میں افریقی قبائلی، مالے لوگ مکانات تعمیر کر رہے تھے اور موری گاؤں والے شامل تھے۔ ان لوگوں کو لندن مدعو کیا گیا تھا تاکہ وہ اپنی زندگی کے مناظر پر اداکاری کریں اور مذاق اڑائے جانے والے ماحول میں کام کریں۔ فیسٹیول کے زیادہ تر زائرین ایسے لوگوں کے بارے میں بہت کم یا کچھ نہیں جانتے ہوں گے اور انہوں نے اس طرح کے مظاہرے نہیں دیکھے ہوں گے۔ کچھ مناظر میں ان کالونیوں کے کچھ لوگوں کی نمائندگی کرنے کے لیے مجسمے شامل تھے، جنہیں آج ناقدین پرائمیٹیوزم کے تصورات کو تقویت دینے کے طور پر دیکھتے ہیں۔ نقشہ پر راستہ سرخ رنگ میں دکھایا گیا ہے ؛ سرخ اور گلابی رنگ اس وقت کے نقشوں پر برطانوی سلطنت اور اس کے تسلط کو ظاہر کرنے کے لیے استعمال کیے گئے تھے۔ چھوٹی جھیلوں پر بنے پل ممالک کے درمیان سمندری سفر کی نمائندگی کرتے تھے۔ کچھ کاریں اس صفحہ پر شامل تصاویر میں دیکھی جا سکتی ہیں۔ راستے کے مناظر میں جنوبی افریقہ کی ہیرے کی کان اور ہندوستانی چائے کے باغات شامل تھے، جن کی تصاویر ذیل میں شامل ہیں۔ یہاں "جمیکا کا چینی کا باغ، آسٹریلیائی بھیڑ کا فارم" اور "جنگلی جانوروں سے بھرا ہوا جنگل" بھی تھا۔ لندن کا مقابلہ لندن، انگلینڈ اور سلطنت کی تاریخ کو ڈرامائی انداز میں پیش کرتے ہوئے 'ماسٹر آف دی پیجنٹس' فرینک لاسکلس کے زیر اہتمام ایک مقابلہ منعقد کیا گیا۔ مقابلے کی پہلی پرفارمنس 8 جون 1911 کو ہوئی تھی ؛ چار حصوں میں، الگ الگ دنوں میں پیش کی گئی، اس میں 'سلطنت اور مادر وطن کی شان و شوکت اور عزت' کا جشن منایا گیا۔ دی پیجنٹ آف لندن کے لیے موسیقی 20 موسیقاروں نے فراہم کی تھی جن میں رالف وان ولیمز، گستاو ہولسٹ، فرینک برج، سیسل فورسیتھ، ہنری بالفور گارڈینر، ایڈورڈ جرمن اور ہیڈن ووڈ شامل ہیں۔ یہ 50 کھلاڑیوں کے ایک فوجی بینڈ اور 500 آوازوں کے کورس کے ذریعے پیش کیا گیا تھا، جس کی ہدایت کاری ڈبلیو ایچ نے کی تھی۔ بیل۔ اس دن کے بہترین آرکیٹیکٹس اور ڈیزائنرز بھی پیجنٹ کے آرکیسٹریشن میں مصروف تھے، جیسے ایڈورڈ پوئنٹر اور آسٹن ویب۔ پیجنٹ اتنا کامیاب رہا کہ پرفارمنس کو جولائی سے 2 ستمبر تک بڑھا دیا گیا، جب وہ ختم ہونے والی تھی، اور خراب موسم کی وجہ سے کئی دن ضائع یا خراب ہو گئے۔ بچوں کے ساتھ یوم بادشاہ "بچوں کے ساتھ یوم بادشاہ" کا اہتمام فیسٹیول کے ایک حصے کے طور پر کیا گیا تھا جس میں 100,000 بچے ایک دن محل اور تہوار کی تقریبات سے لطف اندوز ہونے اور بادشاہ اور شاہی خاندان کے دیگر افراد سے ملنے کے لیے آتے تھے۔ اسے ایک بڑا تنظیمی چیلنج بھی سمجھا جاتا تھا۔ بچوں کا انتخاب لندن کے تمام پس منظر کے اسکولوں سے رائے شماری کے ذریعے کیا گیا تھا۔ انٹر امپائر چیمپئن شپ فیسٹیول کے ایک حصے کے طور پر، ایک انٹر امپائر اسپورٹس چیمپئن شپ کا انعقاد کیا گیا جس میں آسٹریلیا (آسٹریلیا اور نیوزی لینڈ کی مشترکہ ٹیم)، کینیڈا، جنوبی افریقہ اور برطانیہ کی ٹیموں نے پانچ ایتھلیٹکس مقابلوں (100 گز، 220 گز، 880 گز، 1 میل اور 120 گز رکاوٹیں)، دو تیراکی کے مقابلوں (100 گز اور 1 میل)، ہیوی ویٹ باکسنگ اور مڈل ویٹ ریسلنگ میں حصہ لیا۔ اسے 1930 سے منعقد ہونے والے برٹش ایمپائر گیمز (اب کامن ویلتھ گیمز) کا پیش خیمہ سمجھا جاتا ہے۔ مشہور حریفوں میں اسٹینلے ویوین بیکن (برطانیہ سے)، ہیرالڈ ہارڈوک (آسٹریلیا سے)، میلکم چیمپئن (نیوزی لینڈ سے)، جارج ہڈسن اور جان لنڈسے ٹائٹ (دونوں کینیڈا سے) شامل تھے۔ محدود ایونٹ کے شیڈول اور چار ملکی فارمیٹ کو آکلینڈ اسٹار کے نامہ نگار نے تنقید کا نشانہ بنایا، جس نے اسے سلطنت کے لقب کے لائق نہیں قرار دیا۔ ایتھلیٹکس کے نتائج کا ماخذ۔ ایتھلیٹکس میں ٹیم چیمپئن شپ کا فیصلہ پوائنٹس کی بنیاد پر کیا گیا تھا، جس میں ہر دوڑ میں ممالک کی اختتامی پوزیشن مجموعی طور پر ایک مشترکہ اسکور تھی۔ کینیڈا نے آٹھ پوائنٹس کے ساتھ سب سے کم اسکور کے ساتھ کامیابی حاصل کی، پانچ میں سے تین ایونٹس میں پوڈیم میں سرفہرست رہا، اور اسے لارڈ لونسڈیل نے انٹر ایمپائر ٹرافی سے نوازا۔ برطانیہ نو پوائنٹس کے ساتھ ختم ہوا اور آسٹریلیا 13 پوائنٹس کے ساتھ تیسرے نمبر پر رہا۔ آسٹریلیا کی ٹیم نے نیوزی لینڈ اور وکٹوریہ کے کھلاڑیوں کو یکجا کیا۔ چیمپئن شپ کے ساتھ ساتھ تین سکریچ مقابلے منعقد کیے گئے: 3/4 میل کی دوڑ، 300 گز کی دوڑ اور دو میل کی ٹیم کی دوڑ۔ رون اوپی دونوں سپرنٹس میں بھاگے کیونکہ ان کے ساتھی ولیم اے ووڈگر ایونٹ سے قبل بیمار ہو گئے تھے اور مقابلہ نہیں کر سکے تھے۔ فیسٹیول کا اختتام اکتوبر 1911 میں اس کے بند ہونے تک، چار سے پانچ ملین لوگوں نے فیسٹیول آف ایمپائر کا دورہ کیا تھا، جس میں ایک ملین لوگ اس تقریب کو دیکھنے کے لیے آئے تھے۔ تاہم، اس نے 250,000 پاؤنڈ کا بڑا نقصان اٹھایا-یہ قرض فیسٹیول کے نجی حامیوں نے برداشت کیا نہ کہ کرسٹل پیلس کمپنی نے۔ دریں اثنا، وہ کمپنی وصول کرنے میں تھی اور سائٹ کی نیلامی کی تاریخ 28 نومبر مقرر کی گئی تھی۔ یہ فیسٹیول اس جگہ پر آخری ڈرامائی واقعہ ہو سکتا ہے، اس سے پہلے کہ زمین کو پارسل کر کے رہائش کے لیے فروخت کر دیا جائے۔ خوش قسمتی سے، لارڈ پلایماؤتھ نے سائٹ کو بچانے کے لیے اپنی طرف سے £240,000 سمیت حصص کی پیشکش کا اہتمام کیا۔ استقبالیہ اس تقریب کو اس دن کے اخبارات نے بہت سراہا، جو اس کے سراسر پیمانے اور عزائم سے متاثر تھا۔ دی گلوب اخبار نے مئی 1911 میں رپورٹ کیا، "کسی بھی قوم کی طرف سے اس فیسٹیول جیسی کوئی کوشش نہیں کی گئی ہے۔" پال مال گزٹ نے رائے دی کہ میدانوں کو تبدیل کر دیا گیا، "علاءین کی طرح سفید پویلین کے چمکتے ہوئے گروپ میں، برفیلی چوٹیوں کے جھنڈ کی طرح خوبصورتی اور جغرافیائی اہمیت کے سانچوں میں دوبارہ تشکیل دیا گیا"۔ ڈیلی ٹیلی گراف نے اطلاع دی، "اس سے پہلے کبھی بھی لندن کے ہوم کیپنگ کرنے والے کو سلطنت کے مختلف حصوں کے مختلف پہلوؤں کو سمجھنے کا موقع فراہم نہیں کیا گیا تھا۔" موجودہ دور کے ناقدین 1911 کے سلطنت کے تہوار اور اس طرح کے دیگر نوآبادیاتی واقعات پر کالونیوں اور نوآبادیاتی لوگوں کی ان کی عکاسی کے حوالے سے سوال اٹھاتے ہیں۔ اس کا 1851 کی عظیم نمائش اور برطانوی قومی شناخت کو مستحکم کرنے کے لیے نسلی گروہوں کو 'دوسرے' نوآبادیاتی طریقے کے حوالے سے تنقیدی جائزہ لیا گیا ہے۔ اگرچہ 1911 کے سلطنت کے تہوار نے "دنیا کو گھیرے میں رکھنے والی سلطنت کی دلکشی، دولت اور عجائبات" میں تعریف کرنے اور تفریح حاصل کرنے کا ایک موقع ہونے کا دعوی کیا تھا-جیسا کہ سرکاری فلائر میں لکھا گیا ہے-حالیہ برسوں میں اخلاقیات کے اس انداز کے بارے میں سوالات کیے گئے ہیں جس میں اس نے "تسلط" کو ظاہر کیا تھا۔ یہ ایک ایسی تقریب تھی جس میں "دنیا کی سب سے بڑی سلطنت کو ایک ساتھ رکھنے والے پوشیدہ بندھنوں کی مضبوط ویلڈنگ" کو فروغ دیا گیا تھا، پھر بھی دیگر بیانات تسلیم کرتے ہیں کہ وہاں بنیادی تناؤ اور دشمنی تھی اور اس تہوار نے طبقات کے درمیان فرق کو ختم کرنے میں بہت کم کام کیا۔ سلطنت کا 1911 کا تہوار، اور کرسٹل پیلس میں اس طرح کے دیگر واقعات نے مربوط اور الگ ہونے دونوں کا کام کیا کیونکہ اس نے نہ صرف برطانوی معاشرے کے اندر درجہ بندی کی عکاسی کی اور اسے تقویت بخشی، بلکہ ابتدا پسندی کو برقرار رکھنے اور "اورینٹ"، براعظم افریقہ اور اوشیانا کے لوگوں کی غلط نمائندگی کے لیے ایک سہولت کار کے طور پر بھی کام کیا۔ نمائشوں کا استعمال جہاں "انسانی نمونوں کو بصری بیانیے میں ترتیب دیا گیا تھا جسے لیتھم اپنے نسلی خصلتوں کا نمائندہ سمجھتا تھا"، افریقہ یا ہندوستان سے ظاہر ہونے والے خیالات کو فروغ دیا اور تقویت دی، اور ان لوگوں کو عام طور پر نوآبادیات کے عمل سے "بچائے جانے" کے طور پر بیان کیا گیا۔ جیسا کہ 'سلطنت کی نمائش: نمائش کی ثقافتیں' میں لکھا گیا ہے، زائرین کو "نمائش میں موجود لوگوں کے ساتھ اپنا موازنہ کرنے اور انسانی نسل کی نسبتا نچلی ریاستوں سے ان کی پیشرفت کو نوٹ کرنے کی ترغیب دی گئی۔" ۔