Walid Raad
ولید رعد (رعد) (عربی: ولید رعد) (پیدائش 1967 میں لبنانی شہر چبانیہ میں) ایک عصری میڈیا آرٹسٹ ہے۔ اٹلس گروپ ایک افسانوی اجتماعی ہے، جس کا کام والد راڈ نے تیار کیا ہے۔ وہ نیویارک میں رہتے اور کام کرتے ہیں، جہاں وہ فی الحال کوپر یونین اسکول آف آرٹ میں اسکول آف آرٹ میں پروفیسر ہیں۔ آج تک ان کے کاموں میں فلم، فوٹو گرافی، ملٹی میڈیا تنصیبات، اور عوامی پرفارمنس کے ساتھ شامل ہیں۔ سبھی، کسی نہ کسی طرح، لبنانی خانہ جنگی 1975-90 پر خاص زور دینے کے ساتھ لبنانی معاصر تاریخ سے نمٹتے ہیں۔ اس کام کا تعلق اکثر اجتماعی تاریخی جہتوں کے تکلیف دہ واقعات کی نمائندگی اور جسمانی اور نفسیاتی تشدد کی دستاویزات کے طور پر فلم، ویڈیو اور فوٹو گرافی کے کام کرنے کے طریقوں سے بھی ہے۔ وہ عرب امیج فاؤنڈیشن کے رکن بھی ہیں۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم والید راڈ 1967 میں عیسائی مشرقی بیروت میں ایک فلسطینی ماں اور ایک لبنانی والد کے ہاں پیدا ہوئے۔ راڈ کا خواب فوٹو جرنلسٹ بننا تھا۔ یہ ان کے والد تھے جنہوں نے انہیں اپنا پہلا کیمرہ دیا اور گھر کا ڈارک روم بنانے میں مدد کی۔ اپنی نوعمری کے سالوں سے راڈ کو فوٹو گرافی کے میڈیم کے ساتھ ساتھ یورپی فوٹو گرافی میگزین جیسے فوٹو، زوم، اور فوٹو رپورٹر سے متعارف کرایا گیا ہے، جہاں انہوں نے یوجین ایٹجٹ، ہنری کارٹیئر-بریسن، مین رے، ڈیان آربس، اور ہیلموٹ نیوٹن کا کام دیکھا۔ رعد کو 1983 میں بیروت چھوڑ کر امریکہ منتقل ہونا پڑا۔ انہوں نے 1989 میں روچیسٹر انسٹی ٹیوٹ آف ٹیکنالوجی سے بی ایف اے حاصل کیا، جہاں انہوں نے فوٹو گرافی کا مرکوز مطالعہ جاری رکھا۔ اس کے علاوہ انہوں نے مشرق وسطی کی تعلیم کی کلاسیں بھی لینا شروع کر دیں۔ وہ تبصرہ کرتے ہیں: "مجھے کبھی بھی عرب دنیا کی تاریخ، یا لبنانی تاریخ کے بارے میں سنجیدگی سے کچھ سیکھنے کو نہیں ملا۔ وہ تربیت امریکہ میں تھی۔ " انہوں نے بالترتیب 1993 اور 1996 میں روچیسٹر یونیورسٹی میں کلچرل اینڈ ویژول اسٹڈیز میں ایم اے اور پی ایچ ڈی مکمل کی۔ انہوں نے 1980 کی دہائی میں ملک کی خانہ جنگی کے دوران لبنانی امریکی اور یورپی یرغمالیوں کی تحریر پر مبنی ایک مقالہ مکمل کیا۔ مقالے پر کام کرنے والے راڈ کو آرکائیوز اور آرکائیو دستاویزات کے ساتھ وسیع کام کا سامنا کرنا پڑا، ساتھ ہی پی ایچ ڈی کے مطالبات کو پورا کرنے کے لیے نظریاتی خواندگی، تحقیق اور پریزنٹیشن کی مہارت حاصل کرنا پڑی۔ ان مہارتوں کو راڈ اپنی پوری فنکارانہ مشق میں بروئے کار لائے گا۔ ورک راڈ کے ویڈیو کاموں میں تالین اے جونوب (اپ ٹو دی ساؤتھ) (سلوم/راڈ، 60 منٹ۔، 1993)، مجھے لگتا ہے کہ یہ بہتر ہوگا اگر میں رو سکتا ہوں (6 min.18sec، 2000) ویڈیو شارٹس کا مجموعہ جس کا عنوان ہے دی ڈیڈ ویٹ آف اے کوارل ہینگز (راڈ، 18 منٹ۔، 1996-1999)، اور یرغمال: دی بچار ٹیپس (راڈ/بچار)، 18 منٹ۔، 2000)۔ مکسڈ میڈیا پروجیکٹس میں دی اٹلس گروپ: ڈاکیومنٹس فرام دی اٹلس گروپ آرکائیو (1999 سے لے کر آج تک)، دی لاؤڈسٹ مٹرنگ از اوور: ڈاکیومنٹس فرام دی اٹلس گروپ آرکائیو (2001 سے لے کر آج تک)، اور مائی نیک از تھینر دین اے ہیئر (2004) شامل ہیں۔ فنکار 1996 میں بیروت میں قائم ہونے والے فاؤنڈیشن ارب پور ایل امیج (ایف اے آئی) کے بھی رکن ہیں، جو عرب دنیا سے فوٹو گرافی کی گواہی جمع اور نمائش کرتا ہے۔ اس تناظر میں راڈ نے اکرم زاتاری کے ساتھ مل کر میپنگ سیٹنگ: آن پورٹریچر اینڈ فوٹو گرافی، عرب فوٹو گرافی میں تحقیقات اور شناخت کے سوالات سے اس کے تعلقات کے عنوان سے نمائش کا اہتمام کیا ہے۔ جون 2009 میں، میڈرڈ کے رینا صوفیہ میں "دی اٹلس گروپ (1989-2004)" نمائش کا افتتاح ہوا۔ راڈ کے زیر اہتمام، اس منصوبے کا مقصد لبنانی معاصر تاریخ، خاص طور پر 1975 اور 1991 کے درمیان کے سالوں کی تحقیق اور دستاویز کرنا تھا۔ نمائش-تنصیبات، ویڈیوز اور تصاویر پر مشتمل-ان مختلف طریقوں کے بارے میں آگاہی پیدا کرنے کی کوشش کرتی ہے جن میں تاریخ کو بتایا جاتا ہے، منظم کیا جاتا ہے، اور بعض اوقات ہیرا پھیری کی جاتی ہے۔ اس نقطہ نظر سے اٹلس گروپ آرکائیو کا افسانوی کردار اسے ایف اے آئی کے لیے ایک قسم کا جوابی آرکائیو بناتا ہے۔ راڈ نے چینی امریکی فنکار ڈیوڈ دیاؤ کے ساتھ تعاون کیا ہے، اور ان کا کام 2012 کے موسم خزاں میں پاؤلا کوپر گیلری میں دکھایا گیا تھا۔ اٹلس گروپ نے 1990 کی دہائی کے آخر میں ریڈ نے اٹلس گروپ کے نام سے ایک افسانوی فاؤنڈیشن بنائی تاکہ لبنانی خانہ جنگی کی دستاویز سازی کے ان کے بڑھتے ہوئے کاموں کو ایڈجسٹ اور سیاق و سباق کے مطابق بنایا جا سکے، جن کی تاریخ عام طور پر 1975-1990 ہے۔ اٹلس گروپ کے اندر راڈ آرٹ ورکس تیار کرتا ہے، جو جنگوں کی وجہ سے ہونے والی بنیادی ڈھانچے، معاشرتی اور نفسیاتی تباہی سے نمٹتا ہے، جس کے بعد وہ ایجاد شدہ شخصیات کی ایک صف کو دوبارہ تاریخ دیتا ہے اور منسوب کرتا ہے جن کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ انہوں نے ان کاموں کو براہ راست یا پراکسی کے ذریعے عطیہ کیا ہے۔ اٹلس گروپ آرکائیو دستاویزات کے اصل میڈیم سے قطع نظر، راڈ اپنے تمام کاموں کو ڈیجیٹل طور پر شعوری طور پر عمل میں لاتا ہے اور آؤٹ پٹ کرتا ہے جس سے اس کے وسیع افسانوی تصور میں دستاویزی مداخلت کی ایک اور پرت شامل ہوتی ہے۔ راڈ کھل کر اجتماعی کی افسانوی جہت کو بیان کرتا ہے جو بیک وقت پیچیدہ طریقہ کار اور اٹلس گروپ پریزنٹیشن کی کارکردگی کے طول و عرض کو فکشن اور حقیقت کے درمیان لکیر کو دھندلا کرنے کے لیے استعمال کرتا ہے: "مختلف جگہوں پر اور مختلف اوقات میں میں نے اٹلس گروپ کو ایک خیالی بنیاد کہا ہے، ایک بنیاد جو میں نے 1976 میں قائم کی تھی، اور ایک بنیاد جو مہا ٹرابولسی نے 1976 میں قائم کی تھی۔ 1999 میں لبنان میں، میں نے کہا، "اٹلس گروپ ایک غیر منافع بخش فاؤنڈیشن ہے جو 1967 میں بیروت میں قائم ہوئی تھی۔" 2000 میں نیویارک میں اور 2002 میں بیروت میں، میں نے کہا، "اٹلس گروپ ایک خیالی بنیاد ہے جسے میں نے 1999 میں قائم کیا تھا۔" میں جغرافیائی محل وقوع اور سامعین کے ساتھ اپنے ذاتی اور پیشہ ورانہ تعلقات کے حوالے سے ذاتی، تاریخی، ثقافتی اور سیاسی تحفظات کے مطابق مختلف اوقات اور مختلف مقامات پر مختلف باتیں کہتا ہوں اور وہ لبنانی سیاسی، اقتصادی اور ثقافتی تاریخ، لبنانی جنگوں، مشرق وسطی اور عصری فن کے بارے میں کتنا جانتے ہیں۔ میں ہمیشہ نمائشوں اور لیکچرز میں یہ بھی ذکر کرتا ہوں کہ اٹلس گروپ کے دستاویزات وہ ہیں جو میں نے تیار کیے ہیں اور یہ کہ میں مختلف خیالی افراد سے منسوب کرتا ہوں۔ لیکن یہ براہ راست بیان بھی، بہت سی مثالوں میں، قارئین یا سامعین کے لیے اٹلس گروپ اور اس کے دستاویزات کی خیالی نوعیت کو واضح کرنے میں ناکام رہتا ہے۔ " کم از کم اہم حقیقت یہ نہیں ہے کہ آرکائیو کے اندر موجود تمام دستاویزات کی تاریخوں کا دوہرا انتساب ہے: پہلا اٹلس گروپ کا انتساب ہے، جبکہ دوسرا راڈ کے کام کی تیاری کا حوالہ دیتا ہے۔ صرف ایک تاریخ والے فن پارے اٹلس گروپ کے "آفیشل" آرکائیو کا حصہ نہیں ہیں۔ اٹلس گروپ کو ہمیشہ راڈ کے ذریعے عوامی لیکچرز کے ذریعے پیش کیا جاتا ہے جس کے ساتھ عوامی ڈسپلے (فلم اسکریننگ، نمائشیں جو فوٹو گرافی، آڈیو، ویڈیو اور گروپ کے آرکائیوز سے مختلف دستاویزات کی نمائش کرتی ہیں) ہوتے ہیں۔ اٹلس گروپ اور اس کے ڈیجیٹل آرکائیو کی جڑیں راڈ کی تاریخ نگاری، آرکائیوز اور میموری اور اس کے اظہار پر ذاتی اور اجتماعی صدمے کے اثرات کی طویل مدتی تحقیقات میں ہیں۔ راڈ ان موضوعات تک پہنچنے میں جان بوجھ کر اور واضح طور پر افسانوی آلات کا استعمال کرتا ہے۔ مثال کے طور پر، اٹلس گروپ آرکائیو کی متعدد بنیادی دستاویزات، کئی نوٹ بکس، تصاویر کا سلسلہ، اور 8 ملی میٹر کی فلمیں (افسانوی) لبنانی مورخ ڈاکٹر فدل فخوری کی جائیداد سے منسوب ہیں۔ عوامی پیشکشوں میں ریڈ، اٹلس گروپ کے نمائندے کی کارکردگی کا مظاہرہ کرتے ہوئے، لبنانی خانہ جنگی کو اس طرح بیان کرتا ہے: "ہم" لبنانی خانہ جنگی "کو واقعات، تاریخوں، شخصیات، قتل عام، حملوں کی طے شدہ تاریخ نہیں سمجھتے، بلکہ ہم اسے مختلف تقاریر، اور اس سے بھی اہم بات یہ ہے کہ دنیا کے اعداد و شمار کو ضم کرنے کے مختلف طریقوں سے تشکیل شدہ خلاصہ کے طور پر بھی سمجھنا چاہتے ہیں۔" حال ہی میں، آرکائیو کے کچھ حصے عجائب گھر کی جگہوں پر متعدد تنصیبات کا مقصد رہے ہیں۔ اٹلس گروپ کے نام سے، راڈ نے والتھر کونگ کی طرف سے شائع کردہ کتابوں کا ایک سلسلہ بنایا: ڈاکٹر فخوری کی لبنانی 15 سالہ خانہ جنگی سے متعلق نوٹ بکس رپورٹس کا ایک خیالی مجموعہ۔ اٹلس گروپ کو نیویارک (2000 اور 2002) میں دو وٹنی بینیلز، دستاویزی 11 ان کیسیل، جرمنی (2002) میں شامل کیا گیا ہے اور اگلے سال ان کا کام وینس بینیل میں شامل کیا گیا تھا۔ امریکہ میں راڈ کی پہلی سولو نمائش 2006 میں کچن، نیویارک میں منعقد ہوئی تھی جبکہ مشرق وسطی میں ان کا پہلا سولو شو صرف 2 سال بعد بیروت کے گیلری سپیئر سیملر میں ہوا تھا۔ گلف لیبر راڈ گلف لیبر کا ایک منتظم ہے، جو فنکاروں اور کارکنوں کا ایک اتحاد ہے جو ابوظہبی کے جزیرے سعادت پر رہنے اور کام کرنے کے حالات سے متعلق مسائل کے بارے میں آگاہی لانے کے لیے منظم کیا گیا ہے۔ مئی 2015 میں انہیں "سیکورٹی" کی بنیاد پر دبئی میں داخلے سے انکار کر دیا گیا تھا۔ اس کے جواب میں، جدید اور عصری آرٹ عجائب گھروں کی بین الاقوامی کمیٹی، سی آئی ایم اے ایم نے راڈ کی حمایت کا بیان جاری کیا۔ اس کے فورا بعد، ایشیا اور ہندوستان کے ساتھ ساتھ یورپ اور شمالی امریکہ کے اداروں کے سرکردہ کیوریٹرز-جن میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ کے گلین لوری، ٹیٹ کے نکولس سیروٹا، اور ایم پلس کے ڈوریون چونگ شامل ہیں-نے ایک کھلے خط پر دستخط کیے جس میں مغرب کے ان اداروں سے مطالبہ کیا گیا جو خلیج فارس کے علاقے میں کام کر رہے ہیں-سولومن آر گگنہیم فاؤنڈیشن اور میوزی ڈو لوور، دوسروں کے درمیان-راڈ اور اشوک سکومارن پر عائد سفری پابندیوں کو ختم کرنے میں مدد کریں۔ راڈ کے کاموں کی نمائشیں دستاویزی 11 (کیسیل)، دی وینس بینیل (وینس)، دی وٹنی بینیل (نیویارک)، دی آئیلول فیسٹیول (بیروت، لبنانی)، ہوم ورکس (اشکل الوان، بیروت، لبنانی) اور یورپ، مشرق وسطی اور شمالی امریکہ کے متعدد دیگر تہواروں میں کی گئی ہیں۔ کلیکشنز قگوما کوئینز لینڈ آرٹ گیلری۔ گیلری آف ماڈرن آرٹ، برسبین ایوارڈز 2019 میں، راڈ نے آچن آرٹ پرائز جیتا لیکن اس نے بی ڈی ایس تحریک کی مذمت کرنے سے انکار کر دیا جس میں اسرائیل کے ثقافتی بائیکاٹ کا مطالبہ کیا گیا تھا۔ 2004-5 میں، راڈ ویرا لسٹ سینٹر فار آرٹ اینڈ پولیٹکس کے فیلو تھے۔ ۔