S. S. Vasan
سبرامنیم سری نواسن (4 جنوری 1904-26 اگست 1969)، جو اپنے اسکرین نام ایس ایس واسن سے مشہور ہیں، ایک ہندوستانی صحافی، مصنف، مشتہر، فلم پروڈیوسر، ہدایت کار اور کاروباری شخصیت تھے۔ وہ تامل زبان کے میگزین آنند وکتن اور فلم پروڈکشن کمپنی جیمنی اسٹوڈیوز، جیمنی فلم لیبارٹریز اور جیمنی پکچر سرکٹ کے بانی ہیں۔ وہ 1964 سے رکن پارلیمنٹ (راجیہ سبھا) رہے اور اپنی مدت ملازمت اپنی موت تک انجام دی۔ واسن اس وقت کے تنجور ضلع کے تھروتھوری پونڈی میں پیدا ہوئے تھے لیکن کم عمری میں اپنے والد کی موت کے بعد انہیں مدراس ہجرت کرنے پر مجبور ہونا پڑا۔ واسن نے گریجویشن سے پہلے اپنی پڑھائی بند کر دی اور میل آرڈر اور اشتہارات کا ایک پھلتا پھولتا کاروبار شروع کیا۔ 1928 میں، واسن نے ایک جدوجہد کرنے والا تامل رسالے آنند وکتن خریدا جسے بڈلور ویدیا ندھیار نے فروری 1926 سے شائع کیا تھا اور دسمبر 1927 میں اس کی اشاعت بند ہو گئی۔ واسن نے جنوری 1928 میں اس اشاعت کو خریدا اور اسے اسی نام سے لیکن فروری 1928 سے مختلف شکل میں دوبارہ شروع کیا۔ آنند وکتن، بعد میں، اس وقت کے مدراس پریذیڈنسی میں سرکردہ تامل میگزین کے طور پر ابھرا اور آج تک سب سے قدیم اور سب سے معزز تامل میگزین ہے۔ واسن 1936 میں تامل فلم انڈسٹری میں داخل ہوئے جب ان کے ناول ستی لیلاوتی پر فلم بنائی گئی۔ 1940 میں، انہوں نے موشن پکچر پروڈیوسرز کمبائن، ایک فلم اسٹوڈیو خریدا اور اس کا نام بدل کر جیمنی اسٹوڈیو رکھ دیا۔ جیمنی اسٹوڈیوز نے 1940 سے 1969 تک کئی کامیاب تامل، تیلگو اور ہندی فلمیں بنائیں، جن میں قابل ذکر ہیں، نندنار، بالا ناگما، مس مالنی، چندرلیکھا، نشان، منگلا، سنسار، گھونگھٹ، گرہستی، گھرانہ، شترنج، موٹر سندرم پلئی، چکردھاری، اووائیار اور دیگر۔ واسن نے اپنی بعد کی کچھ فلموں کی ہدایت کاری بھی کی، جن میں پہلی چندرلیکھا تھی، جسے ناقدین اور فلمی مورخین ہندوستانی سنیما میں ایک سنگ میل سمجھتے ہیں۔ واسن کا انتقال 26 اگست 1969 کو 65 سال کی عمر میں مدراس میں ہوا۔ واسن ایک ماہر مصنف اور مترجم اور ایک انتہائی کامیاب صحافی تھے۔ بطور ہدایت کار، واسن اپنے شاندار سیٹوں اور اختراعی تکنیکوں کے لیے جانے جاتے تھے جنہیں انہوں نے متعارف کرایا تھا۔ فلمی مورخ رینڈور گائی نے واسن کو "سیسل بی" کے طور پر سراہا۔ ڈی مل آف انڈیا "۔ وہ پہلے فلمی اور میڈیا شخصیت تھے جنہیں ہندوستان کی راجیہ سبھا میں رکن پارلیمنٹ بننے کے لیے مدعو کیا گیا تھا جہاں انہوں نے فلمی تجارت کو صنعت کا درجہ دینے کی وکالت کی تھی (ایک جنگ ابھی بھی لڑی جا رہی ہے)۔ وہ فلم فیڈریشن انڈیا، پروڈیوسر گلڈ آف انڈیا اور ساؤتھ انڈین فلم چیمبر آف کامرس کے بانیوں میں سے ایک تھے۔ ہندوستانی میڈیا میں ان کی غیر معمولی شراکت کے لیے حکومت ہند نے انہیں 1969 میں پدم بھوشن سے نوازا تھا۔ حکومت ہند اور محکمہ ڈاک نے 26 اگست 2004 کو، جو ان کی صد سالہ تقریب تھی، ان کی مشابہت والی ڈاک ٹکٹ جاری کیں۔ ابتدائی زندگی میں واسن تنجور ضلع کے تھروتھورائی پونڈی قصبے میں ایک غریب خاندان میں پیدا ہوئے۔ اگرچہ ان کی سرکاری تاریخ پیدائش 10 مارچ 1903 درج ہے، لیکن ان کے خاندان کے مطابق، وہ 4 جنوری 1904 کو پیدا ہوئے تھے۔ فلمی مورخ رینڈور گائی نے تجویز کیا کہ واسن کی تاریخ پیدائش ان کے اسکول میں داخلے میں مدد کے لیے جان بوجھ کر من گھڑت بنائی گئی ہوگی۔ 1920 کی دہائی کے آخر تک آنند وکتن نے کافی منافع کمانا شروع کر دیا تھا اور جن رسالوں میں اس نے اشتہار دیا تھا (تقریبا غلبہ) ان میں سے ایک مقامی تامل مزاح میگزین آنند بودھینی تھا جس کی گردش تقریبا 2000 تھی۔ اس عرصے کے دوران، واسن نے ملی جلی کامیابی کے ساتھ ان تامل رسالوں کے لیے کئی مختصر کہانیاں لکھیں جن کے لیے وہ اشتہارات لاتے تھے۔ انہوں نے مشہور انگریزی افسانوں کا ترجمہ بھی کیا اور میل آرڈر کا ایک کامیاب کاروبار چلایا۔ 1928 میں، واسن نے ایک جدوجہد کرنے والا تامل میگزین آنند وکتن خریدا جسے فروری 1926 سے پدھور ویدیا ندھیار نے شائع کیا تھا اور دسمبر 1927 میں اس کی اشاعت بند ہو گئی۔ واسن نے جنوری 1928 میں اس اشاعت کو خریدا اور اسے اسی نام سے لیکن فروری 1928 سے مختلف شکل میں دوبارہ شروع کیا۔ انہوں نے سیریل کہانیاں اور کراس ورڈ پہیلیاں متعارف کروا کر اسے مکمل طور پر نئی شکل دی۔ واسن نے ایک سخت مارکیٹنگ کی حکمت عملی پر عمل کیا جس نے بالآخر آنند وکتن کو اس وقت کے سب سے زیادہ فروخت ہونے والے تامل میگزین کے طور پر ابھرتے ہوئے دیکھا۔ چند مہینوں میں قارئین کی تعداد 30,000 تک پہنچ گئی اور اگلی دہائیوں میں سینکڑوں ہزاروں قارئین تک بڑھ گئی۔ 1933 میں، انہوں نے انگریزی میں دی میری میگزین کے نام سے ایک مزاحیہ میگزین شروع کیا اور 1934 میں، فنون، سیاست، ادب اور سماجی مسائل کے لیے وقف ایک تامل ہفتہ وار ناردھر شروع کیا، جو دونوں کامیاب رہے۔ 1934 میں آنند وکتن برطانوی رسالوں ایڈورٹائزرز ریویو اور ایڈورٹائزرز ویکلی میں اشتہار دینے والا پہلا تامل میگزین بن گیا۔ واسن کی کامیابی کی کلید ان کی صلاحیتوں کو تلاش کرنے اور ان کی پرورش کرنے کی صلاحیت تھی اور سب سے بڑے وقفوں میں سے ایک 1930 کی دہائی کے اوائل میں آیا جب واسن کو ایک نیا مصنف کالکی کرشنامورتی ملا جس کی تحریر میں انہوں نے بڑی صلاحیت دیکھی۔ کالکی اس وقت اپنے خاندان کے ساتھ مایلاڈوتھورائی اور واسن میں رہ رہے تھے اور ان سے ذاتی طور پر ملے بغیر بغیر کسی ہچکچاہٹ کے انہیں اپنے خاندان کے ساتھ مدراس جانے اور اپنے نئے میگزین کے ایڈیٹر کا کردار ادا کرنے کے لیے پیسے اور ٹکٹ بھیجے۔ کالکی اور واسن نے تقریبا ایک دہائی میں تاریخ رقم کی جہاں وہ پیشہ ورانہ طور پر جڑے ہوئے تھے اور زندگی بھر قریبی دوست رہے۔ اس کامیاب ٹیم کا ایک اور حصہ کالکی سداشیوم تھا جو ایک متحرک ایڈ مین تھا اور مارکیٹنگ کی حکمت عملی کے لیے واسن کے وژن پر عمل کرنے کے قابل تھا۔ سداشیوم افسانوی ایم ایس بھی تھے۔ سب لکشمی کا شوہر۔ ایم ایس اور مسز واسن اپنے دنوں کے آخر تک انتہائی قریبی دوست تھے۔ آنند وکتن 1941 تک سنجیدہ مقابلے کے بغیر سرکردہ تامل میگزین رہا، جب ایڈیٹر کالکی کرشنامورتی اور متحرک مارکیٹنگ منیجر کالکی سداشیوم نے جدوجہد آزادی میں حصہ لینے کے لیے آنند وکتن چھوڑ دیا اور اس لیے قید ہو گئے۔ اس کے بعد انہوں نے کلکی شروع کی۔ آنند وکتن، جو وکتن گروپ کا ایک حصہ ہے، آج بھی تامل گھرانوں میں سرکردہ ناموں میں سے ایک ہے اور ملک میں سب سے قدیم مقامی زبان کے رسالے کی اشاعت کے 97 سال کا جشن مناتا ہے۔ اب یہ اپنی چھتری کے نیچے سات پرنٹ میگزینوں پر مشتمل ہے اور جنوبی ہندوستان میں بہت سے بڑے مصنفین، فنکاروں اور میڈیا شخصیات کا نقطہ آغاز رہا ہے۔ 1936 میں، واسن کے تامل ناول ستی لیلاوتی کو منورما فلمز نے فلم میں بنایا تھا۔ دو سال بعد، وہ فلم ڈسٹری بیوٹر بن گئے جب انہوں نے مدراس یونائیٹڈ آرٹسٹ ایسوسی ایشن کے ذریعے بنائی گئی فلموں کے ڈسٹری بیوشن رائٹس حاصل کیے۔ وہ 1939 میں فلم تھیاگ بھومی کے سرمایہ کار-تقسیم کار تھے جس نے مختلف شعبوں میں نئے رجحانات قائم کیے۔ تھیاگ بھومی ایک سیریل ناول تھا جسے کلکی نے آنند وکتن میں لکھا تھا جبکہ بیک وقت اسے معروف فلم پروڈیوسر کے سبرامنیم نے فلم کے طور پر بنایا تھا جو ایک قریبی دوست بھی تھے۔ لہریں پیدا کرنے اور ایک بہت بڑی کامیابی بننے کے بعد، اس کے بعد اس وقت کی برطانوی حکومت نے دیگر سماجی مسائل کے علاوہ ہندوستانی تحریک آزادی کے مضبوط تھیم کی وجہ سے اس پر پابندی لگا دی۔ یہ فلم کئی محاذوں پر تامل فلم کی تاریخ میں ایک سنگ میل تھی۔ جب 1940 میں کے سبرامنیم کی ملکیت والے ایک ممتاز فلم اسٹوڈیو موشن پکچر پروڈیوسرز کمبائن کے احاطے میں آگ لگی تو اسے مکمل طور پر نقصان پہنچا، واسن نے اسٹوڈیو خریدا، دوبارہ تعمیر کیا اور اس کا نام بدل کر جیمنی اسٹوڈیو رکھ دیا۔ یہ قیاس کیا جاتا ہے کہ اس نام کا انتخاب اس لیے کیا گیا تھا کیونکہ واسن ایک انتہائی کامیاب پنٹر تھا، جو اس وقت ہارس ریسنگ میں شامل تھا اور جیمنی اسٹار نامی ایک کامیاب ریس ہارس کا مالک تھا۔ تاہم، اس کے اہل خانہ "جیمنی" کو منتخب کرنے کی وجہ بتاتے ہیں کیونکہ یہ واسن کی بیوی پٹامل کی پیدائشی چاند کی علامت تھی، جو نہ صرف اس کی سب سے مضبوط حامی تھی بلکہ جس نے اپنے خاندان کو بڑی قسمت بخشی۔ ایک دلچسپ بات یہ تھی کہ جیمنی جڑواں لوگو کا "ماڈل" اس دن متاثر ہوا تھا جب یہ نام اس وقت بنایا گیا تھا جب واسن اپنے دوست کے سبرامنیم سے ملنے جا رہے تھے اور ان کا چھوٹا بیٹا بال کرشنن اپنے انڈرویئر میں بھاگ کر ایک بگل تھامے کھڑا ہو گیا تھا۔ اسی سال، جیمنی اسٹوڈیوز نے اپنی پہلی فلم، مدناکمراجن تیار کی، جو باکس آفس پر کامیاب رہی۔ واسن نے اس کی پیروی کی اور مس مالنی دونوں کامیاب رہیں۔ آر کے نارائن کی کہانی مسٹر سمپت پر مبنی مس مالنی نے جیمنی گنیسن کے کیریئر کا آغاز کیا، جو بعد میں تامل فلم انڈسٹری میں ایک سرکردہ اداکار بن گئیں۔ اس فلم کا ہندی ورژن ہندی میں مسٹر سمپت تھا اور یہ فلمیں ان کے ناولوں کی واحد موافقت ہیں جو مشہور مصنف آر کے نارائن اسکرین پلے کی اسکرپٹنگ میں شامل تھے۔ منگما سباتھم نے اداکار و سیاست دان وجینتیمالا بالی کی والدہ وسندھرا دیوی کو مرکزی کردار کے طور پر لانچ کیا اور انہیں صرف ایک فلم میں ایک بہت بڑا اسٹار بنانے کا جنون پیدا کیا۔ اس فلم کی ہدایت کاری آچاریہ نے کی تھی، جو تامل سنیما کے ابتدائی ذہین اداکاروں میں سے ایک تھے۔ 1942 میں، جیمنی نے ایک مشہور لوک کہانی پر مبنی تیلگو میں سلور جوبلی ہٹ، بالا ناگما بھی بنائی، جس نے سامعین کے تصورات کو اپنی گرفت میں لے لیا اور بہت کامیاب رہی۔ یہ کنچنمالا کی اداکاری والی آخری فلم تھی اور پشپاولی کے کیریئر کی ایک اہم فلم تھی۔ بالا ناگما کو بعد میں ہندی میں ڈھالا گیا جس میں مدھوبالا نے مرکزی کردار ادا کیا اور ساوتری نے بہوت دن ہوے کے طور پر اپنا ہندی ڈیبیو کیا جس میں ایک اور جیمنی فلم، اووائیر سے لیا گیا کلائمکس شامل کیا گیا جس نے ہاتھیوں کو بچاؤ کے لیے استعمال کیا۔ یہ خاص طور پر مہاراشٹر میں بھگوان گنیش کے تئیں ان کی عقیدت کی وجہ سے بہت کامیاب رہا۔ آزادی کی طرف لے جانے والے عرصے کے دوران دیگر کامیابیوں میں کامیڈی کیپرز جیسے کنّما این کدھلی، داسی اپرنجی-ایک دور کا سماجی طنز اور، کورسیکن برادران کی کہانی کی موافقت-پیدائش کے وقت الگ ہونے والے جڑواں بچوں کی ایک کہانی شامل تھی۔ یہ ہندوستان کی پہلی فلموں میں سے ایک تھی اور دنیا کی پہلی چند فلموں میں سے ایک تھی جس میں مرکزی کردار ایم کے رادھا کے لیے دوہرا کردار تھا جس نے دونوں بھائیوں کا کردار ادا کیا تھا۔ اس نے ہندوستان میں بے شمار کامیاب فلموں کا رجحان بھی قائم کیا جس میں بہن بھائی تھے، خاص طور پر ایک جیسے نظر آنے والے جو پیدائش کے وقت الگ ہو گئے تھے اور دو مختلف حالات میں پلے بڑھے تھے-لا پرنس اور پاپر یا مین ان دی آئرن ماسک-صرف تبدیل کیے جانے یا قطعی انتقام کے لیے افواج میں شامل ہونے کے لیے۔ اداکار و سیاست دان، ایم جی رامچندرن نے 1971 میں واسن کو خراج تحسین اور خراج تحسین پیش کرنے کے لیے اس فلم کو "نیرم نیروپم" کے نام سے ریمیک کرنے کے لیے منتخب کیا اور اس سے قبل 1968 میں اپنی 100 ویں فلم اولی ولاکو کی تھی، خاص طور پر یہ کہ یہ جیمنی پروڈکشن ہے۔ اس دور کی ایک اور کامیاب فلم، ایک عقیدت مند نندنار ایک ہریجن آدمی کی ایک متنازعہ کہانی تھی جس نے ذات پات کے جبر کی زنجیروں پر قابو پا کر خدائی منظوری کے ساتھ چدمبرم نٹراج مندر میں داخلہ حاصل کیا، اس لیے وہ نینمار شیو سنت بن گیا۔ اس میں مشہور گلوکار ڈنڈاپانی دیسیکر نے اداکاری کی جس کے ساتھ فلم اور ساؤنڈ ٹریک تامل ناڈو میں ایک سپر ہٹ بن گیا۔ تکنیکی طور پر، یہ ہندوستان کی پہلی فلم تھی جس نے پلے بیک گلوکاری کو ایک ایسے حصے میں استعمال کیا جہاں ایک الہی گانا، آسمانی آواز میں سنت کو پکارنا آسمان سے بجتا ہے-اس نے یقینا پلے بیک گلوکاروں کے لیے ایک رجحان قائم کیا اور گلوکار اداکاروں کو ان فلموں کے لیے استعمال کرنے کی ضرورت میں انقلاب برپا کر دیا جو 1930 اور 1940 کی دہائی کے اوائل میں معمول کی بات تھی۔ فلموں میں واسن کی شمولیت بالآخر انہیں اپنی پہلی فلم چندرلیکھا کی ہدایت کاری کرنے پر مجبور کر دی۔ وہ واقعی آزادی کے بعد اپنے بڑے وقفے کی تیاری کر رہے تھے۔ 1948 کی تامل چنئی فلم انڈسٹری کی کلاسک چندرلیکھا ہندی اور تامل میں دوبارہ ریلیز ہوئی۔ اگرچہ یہ فلم اصل میں آچاریہ کی ہدایت کاری میں شروع ہوئی تھی جنہوں نے اس سے قبل منگما سباتھم جیسی تاریخی جیمنی فلموں کی ہدایت کاری کی تھی، لیکن واسن اور آچاریہ کے درمیان اختلاف رائے کی وجہ سے ہدایت کار نے فلم چھوڑ دی۔ اس کے بعد واسن نے مہاکاوی فلم کے پروڈیوسر ہونے کے علاوہ ہدایت کار کا کردار ادا کیا۔ یہ فلم، ایک تماشا، اپنے ڈھول رقص اور تلوار کی لڑائی کے وسیع سلسلے کے لیے یاد کی جاتی ہے۔ چندرلیکھا کے 603 پرنٹ بنائے گئے اور یہ فلم یہاں تک کہ امریکہ میں انگریزی سب ٹائٹلز کے ساتھ چندر کے نام سے ریلیز ہوئی-ایسا کرنے والی پہلی ہندوستانی فلم! اب بھی لائبریری آف کانگریس میں کلاسیکی ہندوستانی سنیما کے نمائندے کے طور پر ایک پرنٹ موجود ہے۔ واسن نے اپنے پیارے دوست تاراچند برجتیہ کو 1947 میں راج شری پکچرز کی بنیاد رکھنے کی ترغیب دی اور انہیں شمال میں چندرلیکھا کی تقسیم کا کام سونپا، جو راج شری کے ذریعے تقسیم کیا گیا پہلا پروجیکٹ تھا اور اپنے وقت کی سب سے بڑی کامیابیوں میں سے ایک تھی، اس طرح آج ہندوستانی سنیما کے سب سے بڑے تقسیم کاروں اور پروڈیوسروں میں سے ایک کی ترقی کی کہانیوں کو آگے بڑھایا۔ 1948 میں ریلیز ہونے والی، پانچ سال کی تیاری کے بعد، یہ فلم اس دور کی ایک انتہائی سراہی جانے والی فلم بن گئی۔ اس میں ڈھول رقص کا پہلا اور تلوار کی لڑائی کا سب سے طویل سیکوئنس تھا جسے فلم میں قید کیا گیا تھا۔ یہ اس وقت تک بنائی گئی سب سے مہنگی ہندوستانی فلم تھی اور انگریزی میں ڈب کی جانے والی اور بین الاقوامی سطح پر ریلیز ہونے والی پہلی بڑی ہندوستانی فلم تھی۔ 1948 میں 36 لاکھ روپے کے بجٹ کے لیے بنائی گئی، افراط زر کے لیے ایڈجسٹ کیا گیا بجٹ (آج تقریبا 1.62 ارب روپے کے برابر) اسے ہندوستان میں نصف صدی میں بنائی گئی اب تک کی سب سے مہنگی فلموں میں سے ایک بناتا ہے۔ فلم کا ہندی ورژن پہلی جنوبی ہندوستانی پروڈکشنز میں سے ایک تھا جس نے پورے ہندوستان میں کامیابی حاصل کی اور اسے پہلے پین-انڈیا بڑے بلاک بسٹر میں سے ایک کے طور پر سراہا جا سکتا ہے۔ چندرلیکھا کی کامیابی کے بعد، جیمنی اسٹوڈیوز نے ہندی میں کئی فلمیں بنائیں جن میں پائیگھم، گھرانہ، گرہستی، گھونگاٹ، زندگی، مسٹر سمپت، سنسار، لاکھوں میں ایک، راج تلک، نشان، منگلا، بہوت دن ہوے، تین بہورانیان اور شترنج شامل ہیں جن سب نے باکس آفس پر کامیابی حاصل کی۔ انسانیت واحد فلموں میں سے ایک تھی جس میں دلیپ کمار اور دیو آنند دونوں نے اداکاری کی اور جیمنی فلموں نے سب سے پہلے متعدد سرکردہ مردوں کے ساتھ مقبول کاسٹ فلمیں بنانے کا رواج شروع کیا۔ اگرچہ جیمنی اور واسن نے راج کمار، راجندر کمار، منوج کمار، اشوک کمار، دلیپ کمار اور دیو آنند سمیت اس وقت کے تقریبا تمام سرکردہ لیڈنگ ہیروز کے ساتھ فلمیں بنائی ہیں، لیکن ایسی کوئی فلم نہیں تھی جو جیمنی نے راج کپور کے ساتھ بنائی تھی جبکہ دو ایسی تھیں جن میں پرتھوی راج کپور تین بہورانیان اور زندگی میں مضبوط معاون کرداروں میں واپسی کر رہے تھے۔ مرکزی کردار کے طور پر اپنا بڑا وقفہ ملنے سے پہلے اورت کے پاس راجیش کھنہ کے پہلے بڑے آن اسکرین کرداروں میں سے ایک تھا۔ اسی طرح امیتابھ بچن کو جیمنی پروڈکشن (جس کی پروڈکشن اور ہدایت کاری واسن کے بیٹے ایس ایس بالن نے کی تھی)، سنجوگ میں مالا سنہا کے مدمقابل مرد لیڈ مین کے طور پر متعارف ہونے کا موقع ملا جو سات ہندوستانی کے فورا بعد اور زنجیر کے ساتھ ان کی کامیابی سے ٹھیک پہلے تھا۔ ہندوستان بھر میں بہت سے تکنیکی ماہرین، مصنفین، ہدایت کاروں، پروڈیوسروں اور فنکاروں کو جیمنی نے میڈیا کی دنیا میں متعارف کرایا اور یہاں تک کہ ذاتی طور پر واسن اور بعد میں ان کے بیٹے بالن نے ان کی حوصلہ افزائی یا رہنمائی کی۔ 1950 کی دہائی میں جیمنی پکچرز تیلگو اور دیگر علاقائی زبانوں کے علاوہ تامل اور ہندی دونوں زبانوں میں فلمیں لے کر آئی۔ مقبول ہندی فلموں میں مسٹر سمپت (1952)، انسانیت (1955)، راج تلک (1958) اور پائیگھم (1959) شامل ہیں۔ 1958 میں، انہوں نے جیمنی کلر لیبارٹریز قائم کی اور پیشہ ورانہ خطوط پر فلم ٹریڈ قائم کرنے میں یقین رکھتے تھے۔ ان کے وژن نے دنیا کے پہلے میڈیا گروپوں میں سے ایک کو قائم کیا جو عمودی طور پر منسلک تھا جس میں جیمنی پکچر سرکٹ شامل تھا-جو ملک کے سب سے بڑے فلم تقسیم کاروں میں سے ایک ہے جس نے ملک بھر میں اپنی چھتری کے نیچے مختلف قسم کی ہندوستانی اور غیر ملکی فلموں کی ریلیز دیکھی۔ انہوں نے نوٹ کیا کہ کسی فلم کی کامیابی اس کی تقسیم پر منحصر ہوتی ہے اور جی پی سی کی کامیابی کے ساتھ اس کی توثیق ہوتی ہے۔ جیمنی اسٹوڈیوز ملک بھر میں مختلف فلموں کی شوٹنگ کے لیے پسند کا مقام بھی تھا اور اس نے اس وقت ایشیا کے سب سے بڑے صوتی مراحل کے علاوہ پہلے ایئر کنڈیشن فرش ہونے کا بھی دعوی کیا۔ جیمنی اسٹوڈیوز میں شوٹ کی گئی کچھ مشہور اور سنگ میل فلموں میں ادے شنکر کی کلپنا شامل ہے، جو ایک رقص اور بصری اسرافگانزا ہے جو چندرلیکھا کے ساتھ بیک وقت بنایا جا رہا تھا اور درحقیقت ڈھول رقص کے سلسلے کو متاثر کرتا تھا۔ باریکی سے منظم، جیمنی اسٹوڈیوز ایک فیکٹری کی طرح چلا جس نے ان کے متحرک وژن کے تحت 30 سال تک متعدد زبانوں میں کامیاب فلمیں بنائیں۔ تقسیم کا نیٹ ورک پورے جنوبی ایشیا میں پھیلا ہوا تھا اور یہاں تک کہ ہالی ووڈ، لندن اور روس کے ساتھ تجارتی روابط بھی تھے۔ مزید برآں، ان کے زیراہتمام آنند وکتن میگزین کی ملکیت اور مقبولیت نے میڈیا سلطنت کی عمودی صف بندی کو مکمل کیا۔ تمل کی بڑی فلموں میں شاعر سنت کی زندگی پر مبنی اووائیار (1952) شامل ہے جس کی ہدایت کاری اور پروڈکشن واسن نے شاہانہ قیمت پر کی تھی اور جس میں کے بی سندرمبل نے اداکاری کی تھی جسے فلم میں کام کرنے کے لیے راضی کیا گیا تھا (جیسا کہ وہ کچھ سال پہلے بیوہ ہو چکی تھیں) جس کی قیمت 100,000 روپے تھی جو اس وقت ہندوستان میں کسی اداکار کے لیے اب تک کی سب سے زیادہ فیس تھی۔ ان کی تیار کردہ اور ہدایت کاری میں بننے والی دیگر انتہائی کامیاب تامل فلموں میں منگما سباتھم، وزکائی پاڈاگو، نندنار، موٹر سندرم پلئی، "اولی ولاکو"، چکردھاری، ابوروا سگوتھرگل، ونجی کوٹائی والیپن، ارومبو تھیرائی شامل ہیں۔ واسن دو مرتبہ فلم فیڈریشن آف انڈیا کے صدر رہے، جس نے اسے تلاش کرنے میں مدد کی اور انہیں راجیہ سبھا (راجیہ سبھا کا رکن بننے والے پہلے فلم پروڈیوسر) کے لیے بھی نامزد کیا گیا۔ انہوں نے ساؤتھ انڈین فلم چیمبر قائم کرنے میں بھی مدد کی۔ انہوں نے فلمی تجارت میں وسیع تر اصلاحات پر زور دیا، 1950 کی دہائی کے اوائل میں ہی فلم فنانسنگ میں نقد لین دین ترک کر دیا اور صنعت کا درجہ مانگنے والے پہلے علمبرداروں میں سے ایک تھے۔ انہیں حکومت کی طرف سے پدم بھوشن سے نوازا گیا تھا۔ ان کی وفات کا سال، 1969 میں ہندوستان کی طرف سے۔ ان کے بیٹے ایس ایس بالن کو ان کی سرپرستی حاصل تھی، اور انہوں نے ترقی پذیر جیمنی اسٹوڈیوز اور واسن پبلکیشنز (آنند وکتن) کو اس وقت تک چلایا جب تک کہ 1970 کی دہائی میں خود فلم اسٹوڈیوز کے تصور کو خطرہ لاحق نہ ہو گیا۔ بالن آزاد سنیما کو فروغ دینے اور 1970 کی دہائی سے پہلے کامیاب فلمیں لکھنے کے ساتھ ساتھ ہدایت کاری کرنے والے ایک کامیاب ہدایت کار رہے تھے۔ تاہم، 1970 کی دہائی کے وسط میں 4 زبانوں (تامل، تیلگو، ہندی اور کنڑ) میں ایک مہنگی پروڈکشن جو باکس آفس پر اپنی شناخت بنانے میں ناکام رہی، اسٹوڈیوز کو ایک مہلک دھچکا لگا جو اس وقت 1980 کی دہائی میں فروخت ہوئے تھے۔ جیمنی بینر اب بھی پرساد اسٹوڈیوز کے ایل وی پرساد خاندان کی ملکیت ہے۔ بالن نے آنند وکتن کے ایڈیٹر اور منیجنگ ڈائریکٹر کے طور پر کام جاری رکھا اور پہلا تامل تفتیشی جریدہ جونیئر وکتن لانچ کیا، جو 2006 تک بہت کامیاب رہا، اور اب وہ وکتن گروپ کے چیئرمین ہیں۔ اس وقت میڈیا اور فلمی دنیا میں، خاص طور پر چونکہ بہت سے لوگ جیمنی یا وکتن کی سرپرستی سے آئے تھے، ہر کوئی مسٹر واسن کو مخاطب کرتا تھا، "باس" (ان کے اپنے بیٹے سمیت) اور اسی طرح عالمی سطح پر ان کا حوالہ دیا جاتا تھا-جو ان کی طاقت اور ان کے ذریعے متاثر کیے گئے احترام کی نشاندہی کرتا ہے۔ 1970 کی دہائی میں جیمنی پکچرز میں کمی واقع ہوئی حالانکہ یہ ایک اسٹوڈیو اور سامان کرایہ پر دینے کے کاروبار کے طور پر کامیاب رہی ہے حالانکہ اب اس کے خاندان کے پاس نہیں ہے۔ وسان پبلکیشنز کے تحت آنند وکتن تمل ناڈو کے سب سے بڑے میڈیا گروپوں میں سے ایک بن گیا ہے اور خاندان کے اندر نجی طور پر برقرار ہے۔ میراث واسن کا خیال تھا کہ فلمیں تفریح کے لیے ہوتی ہیں اور عام آدمی کے لیے ہوتی ہیں۔ زبردست پروڈکشن ویلیوز، بہت بڑے سیٹ، بہت بڑے رقص، ہزاروں اضافی چیزیں ان کی پہچان تھیں۔ یہ کہا جا سکتا ہے کہ فلم میں گانے، رقص اور مظاہرے کے استعمال کی براہ راست ترقی ہندوستانی/بالی ووڈ سنیما کی تقریبا ایک پہچان بن گئی اور اس نے کامیابی کے مدراس فارمولے کو جنم دیا۔ حالیہ دہائیوں میں، بدقسمتی سے اس نے سنیما کی دیگر تمام اقدار کو پیچھے چھوڑ دیا اور یہ ہندوستان کی فارمولا فلموں کے لیے تقریبا خاکہ بن گیا۔ جیمنی وہ پہلی فلم تھی جس نے فلموں کی ریلیز کے لیے جدید مارکیٹنگ اور پی آر منصوبوں کا آغاز کیا جس میں سب سے پہلے دیوہیکل 'کٹ آؤٹ' اور چندرلیکھا سے شروع ہونے والے بل بورڈز کا تصور استعمال کیا گیا۔ حکومت کرنے والے فلم اور میڈیا پیشہ ور افراد کی ایک بڑی تعداد جیمنی اسٹوڈیوز کی سرپرستی یا ملازمت سے نکلی۔ فلمگرافی منتخب اور دستیاب فلمگرافی کو درج کیا گیا ہے۔ بطور ہدایت کار بطور پروڈیوسر