Narration
داستان ایک کہانی کو سامعین تک پہنچانے کے لیے تحریری یا بولی جانے والی تفسیر کا استعمال ہے۔ بیان ایک راوی کے ذریعے دیا جاتا ہے: ایک مخصوص شخص، یا غیر متعینہ ادبی آواز، جسے کہانی کے تخلیق کار نے سامعین تک معلومات پہنچانے کے لیے تیار کیا ہے، خاص طور پر پلاٹ کے بارے میں: واقعات کا سلسلہ۔ بیان تمام تحریری کہانیوں (ناول، مختصر کہانیاں، نظمیں، یادیں وغیرہ) کا ایک لازمی عنصر ہے۔ )، کہانی کو پوری طرح پیش کرتے ہوئے۔ تاہم، کہانی سنانے کے زیادہ تر دوسرے فارمیٹس، جیسے فلموں، ڈراموں، ٹیلی ویژن شوز اور ویڈیو گیمز میں بیان محض اختیاری ہے، جس میں کہانی کو دوسرے ذرائع سے پیش کیا جا سکتا ہے، جیسے کرداروں کے درمیان مکالمہ یا بصری ایکشن۔ بیانیے کا طریقہ، جسے بعض اوقات بیانیے کی تکنیک کے مترادف کے طور پر بھی استعمال کیا جاتا ہے، انتخاب کے اس مجموعے کو گھیرے ہوئے ہے جس کے ذریعے کہانی کا تخلیق کار اپنے راوی اور بیانیے کو تیار کرتا ہے: بیانیے کا نقطہ نظر، نقطہ نظر، یا آواز: راوی کی طرف سے استعمال کیا جانے والا گرائمیکل شخص کا انتخاب یہ قائم کرنے کے لیے کہ راوی اور سامعین کہانی میں شریک ہیں یا نہیں۔ اس میں وہ معلومات یا علم بھی شامل ہے جو راوی داستانی تناؤ پیش کرتا ہے: ماضی یا حال کے گرائمیکل تناؤ کا انتخاب پلاٹ کی داستانی تکنیک کی پیشگی تکمیل یا موجودہ فوری حیثیت کو قائم کرنے کے لیے: کہانی بیان کرنے میں مدد کے لیے منتخب کیے گئے مختلف دیگر طریقوں میں سے کوئی بھی، جیسے کہانی کی ترتیب (وقت اور جگہ میں مقام) قائم کرنا، کرداروں کو تیار کرنا، موضوعات کی تلاش کرنا (بنیادی طور پر)۔ اس طرح، بیانیے میں دونوں شامل ہیں جو کہانی سناتے ہیں اور کہانی کیسے سنائی جاتی ہے (مثال کے طور پر، شعور کے دھارے یا ناقابل اعتماد بیانیے کا استعمال کرتے ہوئے)۔ راوی گمنام اور غیر متعینہ ہو سکتا ہے، یا ایک کردار جو اپنی کہانی میں ظاہر ہوتا ہے اور حصہ لیتا ہے (چاہے وہ فرضی ہو یا حقیقت پسندانہ)، یا مصنف خود ایک کردار کے طور پر ہو سکتا ہے۔ راوی محض کہانی کو پلاٹ میں شامل کیے بغیر سامعین سے جوڑ سکتا ہے اور کرداروں کے خیالات اور دور دراز کے واقعات کے بارے میں مختلف آگاہی رکھتا ہے۔ کچھ کہانیوں میں مختلف اوقات میں مختلف کرداروں کی کہانیوں کی وضاحت کرنے کے لیے متعدد بیانیے ہوتے ہیں، جو ایک پیچیدہ نقطہ نظر کے ساتھ کہانی تخلیق کرتے ہیں۔ بیانیے کا نقطہ نظر بیانیے کے نقطہ نظر کی نوعیت کے بارے میں ایک جاری بحث برقرار ہے۔ مختلف نظریاتی طریقوں نے شخص، نقطہ نظر، آواز، شعور اور توجہ کے لحاظ سے نقطہ نظر کی وضاحت کرنے کی کوشش کی ہے۔ بیانیے کا نقطہ نظر خود بیانیے کے سلسلے میں کہانی سنانے والے کی حیثیت اور کردار ہے۔ مثال کے طور پر، پہلے شخص اور تیسرے شخص کے بیانیے کے درمیان ایک مشترکہ فرق ہے، جسے جیرارڈ جینیٹ بالترتیب انٹراڈیجیٹک اور ایکسٹریڈیجیٹک بیانیے کے طور پر حوالہ دیتے ہیں۔ انٹراڈیجیٹک راوی دو قسم کے ہوتے ہیں: ایک ہم جنس پرست راوی کہانی میں ایک کردار کے طور پر حصہ لیتا ہے۔ ایسا راوی دوسرے کرداروں کے بارے میں اس سے زیادہ نہیں جان سکتا کہ ان کے اعمال کیا ظاہر کرتے ہیں۔ ایک ہیٹروڈیجیٹک راوی، اس کے برعکس، ان کرداروں کے تجربات کو بیان کرتا ہے جو کہانی میں ظاہر ہوتے ہیں جس میں وہ حصہ نہیں لیتا ہے۔ زیادہ تر راوی اپنی کہانی کو درج ذیل نقطہ نظر میں سے کسی ایک سے پیش کرتے ہیں (جسے بیانیے کے طریقے کہا جاتا ہے): پہلا شخص، تیسرا شخص محدود، یا (تیسرا شخص) عالم۔ ایک فرسٹ پرسن راوی ناقابل اعتبار ہونے کی صلاحیت پیش کرتا ہے، جس کا مطلب ہے کہ یہ راوی کے اعمال اور احساسات کو ظاہر اور غیر واضح کر سکتا ہے۔ تیسرا شخص محدود راوی، جسے بصورت دیگر قریبی تیسرا شخص کہا جاتا ہے، کسی کردار کے ادراک اور دنیا کے تجربے پر بھی مرکوز ہوتا ہے، لیکن جھوٹ بولنے کی صلاحیت کے بغیر۔ ایک تیسرا شخص عالم راوی کہانی کی دنیا کا ایک وسیع منظر پیش کر سکتا ہے، ایک سے زیادہ کرداروں کے خیالات اور اعمال کو ظاہر کر سکتا ہے، اور کہانی کے وسیع تر پس منظر میں۔ ادبی نظریہ روسی سمیوٹیشین بورس یوسپنسکی پانچ پہلوؤں کی نشاندہی کرتا ہے جن پر ایک بیانیے میں نقطہ نظر کا اظہار کیا جاتا ہے: 1) مقامی، 2) عارضی، 3) نفسیاتی، 4) فقری، اور 5) نظریاتی۔ امریکی ادبی نقاد سوسن سنیڈر لینسر بھی ان زمروں کو تیار کرتی ہیں۔ عارضی نقطہ نظر داستانی تناؤ کا حوالہ دے سکتا ہے، یا یہ اس بات کا حوالہ دے سکتا ہے کہ داستان کتنی تفصیلی یا خلاصہ شدہ ہے۔ مثال کے طور پر، جب واقعات پیش آنے کے بعد بیان کیے جاتے ہیں (پچھلی داستان)، تو راوی کہانی کے کرداروں کے لیے ایک مراعات یافتہ پوزیشن میں ہوتا ہے اور کرداروں کی غلطیوں اور گمشدہ معانی کی طرف اشارہ کرتے ہوئے واقعات اور واقعات کی گہری اہمیت کو جان سکتا ہے۔ عارضی نقطہ نظر بھی بیان کی رفتار پر مرکوز ہے۔ بیانیے کی رفتار کو یا تو تیز کیا جا سکتا ہے یا کم کیا جا سکتا ہے۔ بیانیے میں رکاوٹ (بیانیے کی رفتار کو کم کرنا) واقعات کو پیش نظر رکھتی ہے اور تجویز کرتی ہے کہ قاری کو کیا دیکھنا چاہیے، جبکہ بیانیے کی رفتار کا خلاصہ یا رفتار واقعات اور واقعات کو پس منظر میں رکھتی ہے، جس سے ان کی اہمیت کم ہوتی ہے۔ نفسیاتی نقطہ نظر کرداروں کے طرز عمل پر مرکوز ہے۔ لینسر نے یہ نتیجہ اخذ کیا کہ یہ "نقطہ نظر کا ایک انتہائی پیچیدہ پہلو ہے، کیونکہ یہ متن میں ہر کردار اور event.represented کے لیے راوی کے فاصلے یا وابستگی کے وسیع سوال کو گھیرے ہوئے ہے۔" منفی تبصرے قارئین کو کردار کے نقطہ نظر سے دور کرتے ہیں جبکہ مثبت جائزے اس کے نقطہ نظر سے وابستگی پیدا کرتے ہیں۔ فقری نقطہ نظر کرداروں اور راوی کی تقریر کی خصوصیات پر مرکوز ہے۔ مثال کے طور پر، کسی کردار کو دیے گئے نام، عنوانات، ایپیٹائٹس، اور سوبریکٹس کسی کردار کے اعمال یا تقریر کا جائزہ لے سکتے ہیں اور ایک بیانیے کے نقطہ نظر کا اظہار کر سکتے ہیں۔ نظریاتی نقطہ نظر نہ صرف "نقطہ نظر کا سب سے بنیادی پہلو" ہے بلکہ "رسمی شکل دینے کے لیے سب سے کم قابل رسائی بھی ہے، کیونکہ اس کا تجزیہ ایک حد تک، بدیہی تفہیم پر منحصر ہے"۔ نقطہ نظر کا یہ پہلو راوی یا کردار کے اصولوں، اقدار، عقائد، اور ویلٹانسچاؤنگ (عالمی نظریہ) پر مرکوز ہے۔ نظریاتی نقطہ نظر کو یکسر بیان کیا جا سکتا ہے-جسے لینسر "واضح نظریہ" کہتے ہیں-یا یہ متن کی "گہری ساختی" سطحوں پر سرایت کر سکتا ہے اور آسانی سے شناخت نہیں کیا جا سکتا ہے۔ فرسٹ پرسن ایک فرسٹ پرسن پوائنٹ آف ویو ایک کھل کر خود حوالہ دینے والے اور شریک راوی کے ذریعے کہانی کو ظاہر کرتا ہے۔ پہلا شخص راوی اور قاری کے درمیان قریبی تعلق پیدا کرتا ہے، نقطہ نظر کے کردار کا حوالہ دیتے ہوئے پہلے شخص کے ضمیر جیسے میں اور میں (نیز ہم اور ہم، جب بھی راوی کسی بڑے گروپ کا حصہ ہوتا ہے)۔ یعنی راوی کھلے عام اپنے وجود کا اعتراف کرتا ہے۔ اکثر، پہلا شخص راوی مرکزی کردار ہوتا ہے، جس کے اندرونی خیالات کا اظہار سامعین کے سامنے کیا جاتا ہے، چاہے وہ کسی دوسرے کردار کے ساتھ ہی کیوں نہ ہو۔ ایک محدود نقطہ نظر والا پہلا شخص راوی کسی بھی صورت حال کے تمام پہلوؤں کو دیکھنے یا سمجھنے کے قابل نہیں ہوتا ہے۔ اس طرح، اس نقطہ نظر کے ساتھ ایک راوی حالات کو مکمل طور پر رپورٹ کرنے کے قابل نہیں ہوگا اور قارئین کو پلاٹ کی تفصیلات کا ساپیکش ریکارڈ دے گا۔ مزید برآں، اس راوی کا کردار کسی پوشیدہ ایجنڈے کا تعاقب کر سکتا ہے یا ہو سکتا ہے کہ وہ ذہنی یا جسمانی چیلنجوں سے جدوجہد کر رہا ہو جو قارئین کو واقعات کی مکمل، درست سچائی بتانے کی ان کی صلاحیت کو مزید متاثر کرتے ہیں۔ اس شکل میں ایک کہانی کے اندر ایک کہانی کے طور پر عارضی فرسٹ پرسن بیانیہ شامل ہوتا ہے، جس میں ایک راوی یا کردار جو کسی دوسرے کے ذریعے کہانی سنانے کا مشاہدہ کرتا ہے، اسے مکمل طور پر، عارضی طور پر اور بغیر کسی رکاوٹ کے دوبارہ پیش کیا جاتا ہے۔ پہلا شخص راوی مرکزی کردار بھی ہو سکتا ہے۔ نقطہ نظر کا کردار لازمی طور پر مرکزی کردار نہیں ہے: معاون نقطہ نظر کے کرداروں کی مثالوں میں ڈاکٹر واٹسن، سکاؤٹ ان ٹو کل اے موکنگ برڈ، اور دی گریٹ گیٹسبی کے نک کارا وے شامل ہیں۔ دوسرے شخص کا نقطہ نظر غیر وشوسنییتا کے امکانات میں پہلے شخص سے ملتا جلتا نقطہ نظر ہے۔ راوی اپنے تجربے کو بیان کرتا ہے لیکن دوسرے شخص کے ضمیر یو کے استعمال کے ذریعے فاصلہ (اکثر ستم ظریفی) بڑھاتا ہے۔ یہ کسی بھی قارئین کے لیے براہ راست خطاب نہیں ہے یہاں تک کہ اگر یہ ہونے کا ارادہ رکھتا ہے، مثال کے طور پر میٹا فکشنل میں اگر سردیوں کی رات کو اٹالو کیلوینو کا ایک مسافر ہے۔ دوسرے شخص کی قابل ذکر مثالوں میں جے میک انرنی کا ناول برائٹ لائٹس، بگ سٹی، لوری مور اور جونوٹ ڈیاز کا مختصر افسانہ، اینڈی ویر کی مختصر کہانی دی ایگ، اور مشیل بٹور کا سیکنڈ تھٹس شامل ہیں۔ این کے جیمیسن کے دی ففتھ سیزن کے حصے اور اس کے سیکوئل بھی سیکنڈ پرسن میں بیان کیے گئے ہیں۔ محسن حامد کی دی ریلیکٹینٹ فنڈامینٹلسٹ اور گیم بکس، بشمول امریکن چوز یور اون ایڈونچر اور برٹش فائٹنگ فینٹسی سیریز (اس صنف کی دو سب سے بڑی مثالیں)، حقیقی دوسرے شخص کی داستانیں نہیں ہیں، کیونکہ ایک مضمر راوی (ناول کے معاملے میں) یا مصنف (سیریز کے معاملے میں) سامعین سے خطاب کرتے ہیں۔ ہدف پڑھنے کی عمر اور رول پلےنگ گیم سسٹم کی پیچیدگی میں وسیع فرق سے قطع نظر، خطاب شدہ ریڈر کا یہ آلہ گیم سے متعلق میڈیم کی قریب قریب خصوصیت ہے۔ اسی طرح، متن پر مبنی انٹرایکٹو فکشن، جیسے کہ کولوسل کیو ایڈونچر اور زورک، میں روایتی طور پر ایسی وضاحتیں ہوتی ہیں جو صارف کو مخاطب کرتی ہیں، کردار کو بتاتی ہیں کہ وہ کیا دیکھ رہے ہیں اور کیا کر رہے ہیں۔ اس عمل کا سامنا کبھی کبھار گرافیکل گیمز کے ٹیکسٹ پر مبنی حصوں میں بھی ہوتا ہے، جیسے کہ اسپائیڈر ویب سافٹ ویئر، جو کردار اور مقام کی وضاحت کے ساتھ پاپ اپ ٹیکسٹ باکسز کا کافی استعمال کرتے ہیں۔ چارلس سٹراس کا زیادہ تر ناول ہالٹنگ اسٹیٹ اس انداز کی طرف اشارہ کرتے ہوئے سیکنڈ پرسن میں لکھا گیا ہے۔ تیسرے شخص کے بیانیے کے انداز میں، بیانیے سے مراد وہ، وہ، یا وہ جیسے تیسرے شخص کے ضمیر والے تمام حروف ہوتے ہیں، اور کبھی بھی پہلے یا دوسرے شخص کے ضمیر نہیں ہوتے۔ تیسرے شخص کی داستان میں ایک عالم راوی شامل ہو سکتا ہے ؛ قریبی یا محدود نقطہ نظر ؛ یا دونوں کا مجموعہ۔ بعض اوقات، تیسرے شخص کے بیان کو "وہ/وہ" نقطہ نظر کہا جاتا ہے، اور، یہاں تک کہ نایاب مواقع پر، مصنف/عالم نقطہ نظر۔ تیسرا شخص عالم راوی کہانی میں متعدد کرداروں، مقامات اور واقعات کے بارے میں معلومات فراہم کر سکتا ہے، بشمول کسی بھی کردار کے خیالات، اور تیسرا شخص قریبی یا محدود بیان صرف ایک کردار کے علم اور ساپیکش تجربے کو ظاہر کرتا ہے۔ تیسرا شخص بیان، اپنی محدود اور عالم دونوں شکلوں میں، 20 ویں صدی کے دوران سب سے زیادہ مقبول بیانیے کا نقطہ نظر بن گیا۔ عالم یا محدود عالم نقطہ نظر ایک راوی کے ذریعہ ایک وسیع نقطہ نظر کے ساتھ پیش کیا جاتا ہے، جس میں کہانی کی دنیا میں ہونے والی ہر چیز کو دیکھنا اور جاننا، بشمول ہر کردار کیا سوچ رہا ہے اور محسوس کر رہا ہے۔ انیسویں صدی کے افسانوں میں ایک عالم راوی کی شمولیت عام ہے جس میں چارلس ڈکنز، لیو ٹالسٹائی اور جارج ایلیٹ کے کام شامل ہیں۔ یہ کبھی کبھی ایک ساپیکش نقطہ نظر بھی اختیار کرتا ہے۔ بیانیے کی عالمگیریت کا ایک فائدہ یہ ہے کہ یہ پلاٹ کی معروضی وشوسنییتا (یعنی ظاہری سچائی) کے احساس کو بڑھاتا ہے، جو زیادہ پیچیدہ بیانیے کے ساتھ اہم ہو سکتا ہے۔ تیسرے شخص کے ماہر راوی کی اپنی شخصیت ہو سکتی ہے، جو کہانی کے کرداروں کے رویے پر فیصلے اور رائے پیش کرتا ہے۔ افسانے کے کچھ کام، خاص طور پر ناول، متعدد نقطہ نظر کو استعمال کرتے ہیں، جن میں مختلف نقطہ نظر کو مجرد حصوں یا ابواب میں پیش کیا گیا ہے، جن میں مائیکل آنڈاٹجے کا دی انگلش پیشنٹ، کلیئر میسڈ کا دی امپررز چلڈرن، اور جارج آر آر مارٹن کا اے سونگ آف آئس اینڈ فائر سیریز شامل ہیں۔ دی ہوم اینڈ دی ورلڈ، جو 1916 میں رابندر ناتھ ٹیگور نے لکھی تھی، تین مختلف نقطہ نظر والے کرداروں والی کتاب کی ایک اور مثال ہے۔ دی ہیروز آف اولمپس سیریز میں، نقطہ نظر وقفوں پر کرداروں کے درمیان بدلتا رہتا ہے۔ ہیری پوٹر سیریز سات ناولوں میں سے زیادہ تر کے مرکزی کردار پر مرکوز ہے، لیکن بعض اوقات دوسرے کرداروں کی طرف مائل ہو جاتا ہے، خاص طور پر سیریز کے بعد کے ناولوں کے ابتدائی ابواب میں، جو ہیری کے اسی نام کے نقطہ نظر سے دوسرے کرداروں میں بدل جاتے ہیں (مثال کے طور پر، ہاف بلڈ پرنس میں مگل پرائم منسٹر)۔ محدود یا قریبی تیسرے شخص کے نقطہ نظر کی مثالیں، جو ایک کردار کے نقطہ نظر تک محدود ہیں، میں جے ایم شامل ہیں۔ کوٹزی کی بے عزتی۔ سبجیکٹو یا معروضی سبجیکٹو نقطہ نظر تب ہوتا ہے جب راوی ایک یا زیادہ کرداروں کے خیالات، احساسات اور آراء کا اظہار کرتا ہے۔ اگر یہ صرف ایک کردار ہے، تو اسے تھرڈ پرسن لمیٹڈ کہا جا سکتا ہے، جس میں قاری کسی خاص کردار (اکثر مرکزی کردار) کے خیالات تک محدود ہوتا ہے جیسا کہ فرسٹ پرسن موڈ میں ہوتا ہے، سوائے تیسرے شخص کے ضمیروں کا استعمال کرتے ہوئے ذاتی وضاحت دینے کے۔ یہ اکثر مرکزی کردار ہوتا ہے (مثال کے طور پر، جیمز جوائس کی "دی ڈیڈ" میں گیبریل، ناتھنیل ہاؤتھورن کی ینگ گڈ مین براؤن، یا ہیمنگ وے کی دی اولڈ مین اینڈ دی سی میں سینٹیاگو)۔ کچھ تیسرے شخص کے عالم طریقے بھی درجہ بندی کے قابل ہیں جیسے کہ تیسرے شخص، ساپیکش موڈ کا استعمال کرتے ہوئے جب وہ تمام کرداروں کے خیالات اور احساسات کے درمیان تبدیل ہوتے ہیں۔ 19 ویں صدی کے بہت سے ناولوں میں دیکھے جانے والے وسیع، وسیع تناظر کے برعکس، تیسرے شخص کے ساپیکش کو بعض اوقات "اوور دی شولڈر" نقطہ نظر کہا جاتا ہے ؛ راوی صرف ایک کردار کے ذریعے سمجھے جانے والے واقعات اور معلومات کو بیان کرتا ہے۔ اپنے تنگ ترین اور سب سے زیادہ ساپیکش دائرہ کار میں، کہانی اس طرح پڑھتی ہے جیسے نقطہ نظر والا کردار اسے بیان کر رہا ہو۔ ڈرامائی طور پر یہ پہلے شخص سے بہت ملتا جلتا ہے، اس میں یہ مرکزی کردار کی شخصیت کے گہرائی سے انکشاف کی اجازت دیتا ہے، لیکن اسی سطح کی ناقابل اعتمادیت کی اجازت نہیں دیتا ہے۔ آزاد بالواسطہ تقریر ایک ادبی اصطلاح ہے جس سے مراد کسی کردار کے خیالات کو تیسرے شخص کے راوی کی آواز میں پیش کرنا ہے۔ معروضی نقطہ نظر ایک راوی کو ملازمت دیتا ہے جو کسی کردار کے خیالات، آراء یا احساسات کو بیان کیے بغیر کہانی سناتا ہے ؛ اس کے بجائے، یہ ایک معروضی، غیر جانبدار نقطہ نظر دیتا ہے۔ بیانیے کو زیادہ غیر جانبدار بنانے کے لیے اکثر راوی خود کو غیر انسانی بنا لیتا ہے۔ اس قسم کا بیانیے کا انداز اکثر اخبارات کے مضامین، سوانحی دستاویزات اور سائنسی جرائد میں افسانے سے باہر دیکھا جاتا ہے۔ اس بیانیے کے انداز کو "فلائی آن دی وال" یا "کیمرہ لینس" نقطہ نظر کے طور پر بیان کیا جا سکتا ہے جو صرف قابل مشاہدہ اعمال کو ریکارڈ کر سکتا ہے لیکن ان اعمال کی تشریح نہیں کرتا ہے یا کرداروں کے ذہنوں میں کیا خیالات چل رہے ہیں۔ فکشن کے کام جو اس انداز کو استعمال کرتے ہیں کرداروں پر زور دیتے ہیں کہ وہ اپنے جذبات کو قابل مشاہدہ انداز میں پیش کرتے ہیں۔ اندرونی خیالات، اگر اظہار کیے جاتے ہیں، تو ایک طرف یا خود کلامی کے ذریعے دیے جاتے ہیں۔ اگرچہ یہ نقطہ نظر مصنف کو کرداروں کے غیر واضح خیالات اور احساسات کو ظاہر کرنے کی اجازت نہیں دیتا ہے، لیکن یہ مصنف کو ایسی معلومات ظاہر کرنے کی اجازت دیتا ہے جس سے تمام یا کسی بھی کردار کو علم نہ ہو۔ اس نام نہاد کیمرہ آنکھ کے نقطہ نظر کی ایک مثال ارنسٹ ہیمنگوے کی "ہلز لائک وائٹ ایلیفینٹس" ہے۔ اس بیانیے کے انداز کو تیسرا شخص ڈرامائی بھی کہا جاتا ہے کیونکہ راوی، ڈرامے کے سامعین کی طرح، پلاٹ کی ترقی کے لیے غیر جانبدار اور غیر موثر ہوتا ہے-محض ایک غیر متزلزل دیکھنے والا۔ اگرچہ ناولوں (یا دیگر بیانیے کے کاموں) کا رجحان پورے ناول میں ایک ہی نقطہ نظر کو اپنانا ہے، کچھ مصنفین نے دوسرے نقطہ نظر کو استعمال کیا ہے جو، مثال کے طور پر، مختلف پہلے شخص کے بیانیے کے درمیان متبادل یا پہلے اور تیسرے شخص کے بیانیے کے انداز کے درمیان متبادل ہے۔ ڈی جے میک ہیل کی پینڈراگون ایڈونچر سیریز کی دس کتابیں، مرکزی کردار کے اپنے سفر کے دوران پہلے شخص کے نقطہ نظر (ہاتھ سے لکھی ہوئی جریدے کی اندراجات) کے ساتھ ساتھ اس کے دوستوں پر مرکوز تیسرے شخص کے نقطہ نظر کے درمیان آگے پیچھے تبدیل ہوتی ہیں۔ مارگریٹ ایٹ ووڈ کی عرفیت گریس ایک کردار کا نقطہ نظر پہلے شخص کے ساتھ ساتھ دوسرے کردار کا تیسرا شخص محدود سے فراہم کرتی ہے۔ اکثر، پہلا شخص استعمال کرنے والا راوی اہم ایکشن مناظر کے لیے تیسرے شخص کو بھی ملازمت دے کر زیادہ معروضی ہونے کی کوشش کرے گا، خاص طور پر وہ جن میں وہ براہ راست شامل نہیں ہیں یا ایسے مناظر میں جہاں وہ موجود نہیں ہیں تاکہ واقعات کو براہ راست دیکھا جا سکے۔ یہ طریقہ باربرا کنگسولور کی دی پوائزن ووڈ بائبل میں پایا جاتا ہے۔ ولیم فالکنر کی ایز آئی لی ڈائنگ میں، یہاں تک کہ ایک متوفی شخص کا نقطہ نظر بھی شامل ہے۔ آڈری نفنیگر کی دی ٹائم ٹریولرز وائف کلیئر نامی آرٹ کے طالب علم اور ہنری نامی لائبریرین کے درمیان باری باری چلتی ہے۔ جان گرین اور ڈیوڈ لیویتھن کا ناول ول گریسن، ول گریسن دو لڑکوں کے درمیان گھومتا ہے جن دونوں کا نام ول گریسن ہے۔ یہ دونوں لڑکوں کے درمیان باری باری ہوتا ہے جو کہانی کا اپنا حصہ بتاتے ہیں، وہ کیسے ملتے ہیں اور پھر ان کی زندگی کیسے ایک ساتھ آتی ہے۔ کے۔ اے۔ ایپلگیٹ کی اینیمورفس سیریز میں چار خصوصی ایڈیشن کی کتابیں، میگامورفس کتابیں شامل ہیں، جن میں چھ اہم کرداروں، جیک، ریچل، ٹوبیاس، کیسی، مارکو اور ایکس کے درمیان باری باری بیان کیا گیا ہے۔ مائی نیم از ریڈ اینڈ سائلنٹ ہاؤس بذریعہ اورہان پاموک میں باری باری پہلے شخص کے بیانیے ہیں۔ بعض اوقات جانور، پودے اور اشیاء بھی بیان کرتے ہیں۔ ایک مصنف کئی راوی کو مختلف نقطہ نظر سے کہانی سنانے کا انتخاب کر سکتا ہے۔ پھر یہ قارئین پر منحصر ہے کہ وہ فیصلہ کرے کہ کہانی کے ہر حصے کے لیے کون سا راوی سب سے زیادہ قابل اعتماد لگتا ہے۔ مثال کے طور پر لوئس ایرڈرچ کے کام دیکھیں۔ ولیم فالکنر کی ایز آئی لی ڈائنگ متعدد بیانیے کے استعمال کی ایک بہترین مثال ہے۔ فالکنر مختلف نقطہ نظر سے کہانی بیان کرنے کے لیے شعور کے دھارے کو استعمال کرتا ہے۔ مقامی امریکی برادریوں میں، بیانیے اور کہانی سنانا اکثر کمیونٹی کے کئی بزرگوں کے ذریعے بتایا جاتا ہے۔ اس طرح، کہانیاں کبھی بھی جامد نہیں ہوتیں کیونکہ وہ راوی اور سامعین کے درمیان تعلقات سے تشکیل پاتے ہیں۔ اس طرح، ہر انفرادی کہانی میں بے شمار تغیرات ہو سکتے ہیں۔ راوی اکثر کہانی میں معمولی تبدیلیاں شامل کرتے ہیں تاکہ کہانی کو مختلف سامعین کے مطابق بنایا جا سکے۔ کہانی میں متعدد بیانیے کا استعمال محض ایک طرز کا انتخاب نہیں ہے، بلکہ ایک تشریحی انتخاب ہے جو ایک بڑی سماجی شناخت کی نشوونما اور وسیع بیانیے پر پڑنے والے اثرات کے بارے میں بصیرت پیش کرتا ہے، جیسا کہ لی ہیرنگ نے وضاحت کی ہے۔ ہارنگ زبانی بیانیے میں فریمنگ کے استعمال کا تجزیہ کرتا ہے، اور کس طرح متعدد نقطہ نظر کا استعمال سامعین کو بیانیے کا ایک بڑا تاریخی اور ثقافتی پس منظر فراہم کرتا ہے۔ وہ یہ بھی استدلال کرتی ہیں کہ متعدد بیانیے کو نافذ کرنے والے بیانیے (خاص طور پر افسانے اور لوک کہانیاں) کو محض ایک بیانیے کے آلے کے بجائے اپنی بیانیے کی صنف کے طور پر درجہ بندی کرنے کا حق ہے، جو صرف مختلف نقطہ نظر سے مظاہر کی وضاحت کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ ہارنگ ایک ہزار اور ایک راتیں کی عربی لوک کہانیوں سے ایک مثال فراہم کرتا ہے تاکہ یہ واضح کیا جا سکے کہ کس طرح ہر کہانی کو اگلی کہانی سے جوڑنے کے لیے فریمنگ کا استعمال کیا گیا تھا، جہاں ہر کہانی کو بڑے بیانیے میں بند کر دیا گیا تھا۔ مزید برآں، ہارنگ ہزار اور ایک راتیں اور دیہی آئرلینڈ کے کچھ حصوں، جنوب مغربی بحر ہند کے جزائر، اور افریقی ثقافتوں جیسے مڈغاسکر میں مشاہدہ کردہ زبانی کہانی سنانے کے درمیان موازنہ کرتا ہے۔ "میں آپ کو بتاؤں گا کہ میں کیا کروں گا،" سمتھ نے کہا۔ "میں کل آپ کے لیے آپ کی تلوار ٹھیک کر دوں گا، اگر آپ مجھے ایک کہانی سنائیں جب میں اسے کر رہا ہوں۔" اسپیکر 1935 میں ایک آئرش کہانی سنانے والا تھا، جس نے ایک کہانی کو دوسری کہانی میں ڈھالا (او سلیوان 75، 264)۔ یہ لمحہ ہزار اور ایک راتیں یاد کرتا ہے، جہاں "دی اینویر اینڈ دی اینویڈ" کی کہانی سیکنڈ کلندر (برٹن 1:113-39) کی سنائی گئی بڑی کہانی میں منسلک ہے، اور بہت سی کہانیاں دوسروں میں منسلک ہیں۔ داستانی ماضی میں، پلاٹ کے واقعات راوی کے حال سے پہلے پیش آتے ہیں۔ یہ اب تک کا سب سے عام تناؤ ہے جس میں کہانیوں کا اظہار کیا جاتا ہے۔ یہ راوی کے دور ماضی یا ان کے فوری ماضی میں ہو سکتا ہے، جو عملی مقاصد کے لیے ان کے حال جیسا ہی ہے۔ ماضی کا تناؤ اس بات سے قطع نظر استعمال کیا جا سکتا ہے کہ آیا ترتیب قارئین کے ماضی، حال یا مستقبل میں ہے۔ موجودہ تناؤ کا استعمال کرتے ہوئے بیانیے میں، پلاٹ کے واقعات کو راوی کے موجودہ لمحے میں پیش آنے کے طور پر دکھایا گیا ہے۔ موجودہ دور میں بیان کردہ ناولوں کی ایک حالیہ مثال سوزین کولنز کے ہنگر گیمز تریی کی ہیں۔ پریزنٹ ٹینس کو قارئین کے ماضی کے واقعات بیان کرنے کے لیے بھی استعمال کیا جا سکتا ہے۔ اسے "تاریخی حال" کہا جاتا ہے۔ یہ تناؤ تحریری ادب کے مقابلے میں بے ساختہ گفتگو کے بیانیے میں زیادہ عام ہے، حالانکہ یہ بعض اوقات ادب میں اعمال کی فوری احساس دینے کے لیے استعمال ہوتا ہے۔ اسکرین پلے ایکشن بھی موجودہ دور میں لکھا جاتا ہے۔ مستقبل کا تناؤ سب سے کم ہوتا ہے، جس میں پلاٹ کے واقعات کو راوی کے حال کے کچھ وقت بعد پیش کیا جاتا ہے۔ اکثر، ان آنے والے واقعات کو اس طرح بیان کیا جاتا ہے کہ راوی کو ان کے مستقبل کا پیشگی علم (یا متوقع پیشگی علم) ہوتا ہے، اس لیے مستقبل کی بہت سی کشیدہ کہانیوں میں پیشن گوئی کا لہجہ ہوتا ہے۔ اس کی ایک مثال ٹیڈ چیانگ کی اسٹوری آف یور لائف ہے۔ بیانیے کی تکنیک شعور کا سلسلہ (عام طور پر پہلے شخص) راوی کے نقطہ نظر کو نظریاتی عمل کی نقل تیار کرنے کی کوشش کے ذریعے فراہم کرتا ہے-جیسا کہ محض اعمال اور بولی جانے والی الفاظ کے برخلاف-داستانی کردار کا۔ اکثر، اندرونی یکسوئی اور اندرونی خواہشات یا محرکات کے ساتھ ساتھ نامکمل خیالات کے ٹکڑے، سامعین کے سامنے ظاہر کیے جاتے ہیں لیکن ضروری نہیں کہ دوسرے کرداروں کے لیے ہوں۔ مثالوں میں ولیم فالکنر کی دی ساؤنڈ اینڈ دی فیوری اور ایز آئی لی ڈائنگ میں متعدد بیانیے کے جذبات اور مارگریٹ ایٹ ووڈ کی دی ہینڈمیڈز ٹیل میں کردار آفریڈ کے اکثر بکھرے ہوئے خیالات شامل ہیں۔ آئرش مصنف جیمز جوائس نے اپنے ناول یولیس میں اس انداز کی مثال دی ہے۔ ناقابل اعتماد راوی ناقابل اعتماد بیانیے میں ایک ناقابل اعتماد راوی کا استعمال شامل ہے۔ اس طریقہ کو سامعین کو کہانی میں جان بوجھ کر کفر کا احساس دلانے یا شک یا اسرار کی سطح دینے کے لیے استعمال کیا جا سکتا ہے کہ کون سی معلومات سچ ہونے کا مطلب ہے اور کیا غلط ہونے کا مطلب ہے۔ ناقابل اعتماد راوی عام طور پر پہلے شخص کے راوی ہوتے ہیں ؛ تاہم، تیسرا شخص راوی ناقابل اعتماد ہو سکتا ہے۔ ایک مثال جے ڈی ہے۔ سیلنگر کی دی کیچر ان دی رائی، جس میں ناول کا راوی ہولڈن کال فیلڈ متعصبانہ، جذباتی اور نابالغ ہے، جان بوجھ کر اور بعض اوقات شاید بالکل ناقابل اعتماد کچھ معلومات کو افشا یا روکتا ہے۔ ۔