Beverley Rosen Simons
بیورلی روزن سائمنز ایک کینیڈین ڈرامہ نگار ہیں۔ اس کے ڈرامے فنکارانہ شکل کے ساتھ ساتھ 1960 کی دہائی کی دوسری نسل کے حقوق نسواں سے پہلے طبقے اور صنف کے مفروضوں کو بھی تلاش کرتے ہیں، جس نے اس کی جوانی کو متاثر کیا۔ روزن فلن فلون، مانیٹوبا میں پلا بڑھا اور ایڈمنٹن، البرٹا میں ہائی اسکول میں تعلیم حاصل کی۔ اس نے ابتدائی طور پر ایک فنکار کے طور پر شناخت کی، اور اسے یہ فیصلہ کرنے میں دشواری کا سامنا کرنا پڑا کہ وہ پیانو نواز کے طور پر تعلیم حاصل کرے یا تخلیقی تحریر میں جائے۔ بینف اسکول آف فائن آرٹس کو اسکالرشپ کی مدد سے، اس نے تحریر کو آگے بڑھانے کا فیصلہ کیا اور بالآخر 1955 میں انگریزی ادب کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے میک گل میں داخلہ لیا۔ میک گل میں، روزن تھیٹر میں تیزی سے شامل ہونے لگا، جس سے میک گل یونیورسٹی کے کھلاڑیوں کو تلاش کرنے میں مدد ملی۔ یو بی سی میں منتقل ہونے کے بعد، انہوں نے 1959 میں انگریزی اور تھیٹر میں بی اے کی ڈگری حاصل کی۔ روزن کا پہلا مکمل طوالت کا ڈرامہ، "دی ایلیفینٹ اینڈ دی جیوش کویسٹیون"، ایک "اچھی طرح سے بنایا ہوا" گھریلو ڈرامہ تھا جسے وینکوور لٹل تھیٹر نے 1968 کے ڈومینین ڈرامہ فیسٹیول کے لیے پیش کیا تھا۔ اس کے بعد، اس نے "اچھی طرح سے تیار کردہ" شکل کے کنونشنوں سے گریز کیا۔ اس کے سفر اور جاپان، ہانگ کانگ، تھائی لینڈ اور ہندوستان میں تھیٹر کے بارے میں وسیع پیمانے پر پڑھنے کی وجہ سے وہ "تنگ اور dissatisfied.in مغرب کی روایتی ڈرامہ شکلیں" محسوس کرنے لگی (کینیڈا کونسل میں درخواست، 1970)۔ روزن کے دوسرے مکمل طوالت والے ڈرامے، "کریبڈانس" کو ناقدین نے ایک شاندار، متنازعہ کام کے طور پر سراہا۔ یہ روزن کا سب سے مشہور ڈرامہ ہے۔ اسے چھ پیشہ ورانہ اسٹیجنگ، سی بی سی ریڈیو اور سی بی سی ٹی وی (کبھی نشر نہیں ہوا) کی طرف سے ڈرامائی شکل، 1976 کے سیٹاڈل تھیٹر پروڈکشن کا ایک ACCESS ویڈیو، اور پرنٹ اشاعتوں اور ٹیلون بکس میں دو ایڈیشن موصول ہوئے ہیں۔ روزن کے مختصر ڈرامے دی کروسیڈر اینڈ ٹرائنگل، پریپرنگ، اور گرین لان ریسٹ ہوم، حقیقت پسندی پر مبنی کینیڈین تھیٹر اسٹیبلشمنٹ کی پروڈکشن پابندیوں کے ساتھ بڑھتی ہوئی مایوسی کو ظاہر کرتے ہیں۔ 1976 میں یونیورسٹی آف برٹش کولمبیا انٹرنیشنل کریٹکس کانفرنس میں پیش کیے گئے، یہ متنازعہ ڈرامے تال، گرافک اور علامتی ہیں۔ پرولاگ کا مقصد سی بی سی کی "درجہ بندی پر مبنی" پالیسیاں ہیں، اور ان سامعین پر طنز کرتا ہے جو چاہتے ہیں کہ تھیٹر "پیش گوئی کے قابل" یا "اچھا" ہو۔ اس کے بجائے، اس کے کام کورل اور تحریک کے عناصر کے ذریعے فنتاسی، چمکدار پن اور پاگل پن کو تلاش کرتے ہیں جو شناخت، ٹکڑے ٹکڑے وقت کے تصورات کو مستحکم کرتے ہیں، اور خاندانوں اور برادریوں کے اندر طاقت کے ڈھانچے کو بے نقاب کرتے ہیں۔ روزن کا سب سے زیادہ مہتواکانکشی کام، لیلا مینز ٹو پلے (1976)، ایک وسیع و عریض مہاکاوی ہے جو کئی ورکشاپس کے باوجود کبھی پیشہ ورانہ طور پر تیار نہیں کیا گیا۔ یہ کینیڈا کے سنگین سماجی مسائل کو پیش کرتا ہے جن میں عدلیہ، تعزیراتی نظام، ہندوستانی ذخائر، اور نفسیاتی سہولیات شامل ہیں۔ کاسٹ کا سائز، فلیوڈ ملٹی لوکیشن سیٹنگ، اور پیچیدہ سماجی تبصرے کے ساتھ مل کر ڈرامے کے خام جذباتی انڈرکرنٹس نے کینیڈا کے ہٹ شوز کے خواہاں پروڈیوسروں کو خوفزدہ کر دیا ہوگا۔ ایک ماسٹر کے مقالے سے پتہ چلتا ہے کہ لیلا مینز ٹو پلے کا وقت مستقبل میں "آس پاس" آئے گا جہاں 1960 اور 1970 کی دہائی کے شہری حقوق کے مسائل تاریخ ساز نظر آنے کے بجائے زیادہ تفصیلی توجہ مبذول کراتے ہیں۔ روزن کا سب سے حالیہ ڈرامہ، نو یو سی اٹ (1996)، غیر تیار شدہ اور غیر شائع شدہ ہے لیکن اسے نیسیڈری اینجل تھیٹر (1996) کی طرف سے ایک ورکشاپ موصول ہوئی۔ اسکرپٹ کی تفصیل کینیڈین لٹریری انسائیکلوپیڈیا پر مل سکتی ہے۔ ۔