Kinnara School of Music
کنارا اسکول آف میوزک ایک میوزک اسکول تھا جس کی بنیاد 1962 میں بمبئی، ہندوستان میں ہندوستانی کلاسیکی موسیقار روی شنکر نے رکھی تھی۔ مغرب میں اپنی بڑھتی ہوئی مقبولیت اور اثر و رسوخ کے ساتھ، انہوں نے مئی 1967 میں لاس اینجلس میں اسکول کی دوسری شاخ کھولی۔ کنارا کے لیے شنکر کا تصور موسیقی کی تعلیم کی سخت گرو-شیشیا روایت کو آگے بڑھانا تھا جس کا تجربہ انہوں نے 1940 کی دہائی میں اپنے استاد علاؤالدین خان کے تحت کیا تھا۔ بمبئی سینٹر نے شنکر کے آرکیسٹرل کاموں کی پیشکش کی، جن میں نو رسا رنگا بھی شامل ہے۔ شنکر کے کنسرٹس اور ریکارڈنگ کے مصروف بین الاقوامی شیڈول کی وجہ سے کنارا میں روزانہ کی ٹیوشن شمبھو داس اور امیو داس گپتا جیسے محافظوں کو سونپی جاتی تھی۔ کنارا کے طلباء میں بیٹلس گٹارسٹ جارج ہیریسن بھی تھے، جنہوں نے 1966 کے آخر میں بمبئی میں شنکر اور شمبھو داس سے ستار کی ٹیوشن حاصل کی۔ اس سال لندن کے دورے کے دوران، شنکر نے کہا کہ، اس وقت ہندوستانی موسیقی کے لیے وسیع پیمانے پر دلچسپی کو دیکھتے ہوئے، انہیں خدشہ تھا کہ "جو لوگ واقعی ستار کو نہیں سمجھتے وہ اچانک دلچسپی کا فائدہ اٹھائیں گے" نئے آنے والوں کو اس آلے پر سبق دے کر۔ شنکر نے مزید کہا کہ وہ برطانیہ میں ایک اسکول کھولنے پر غور کریں گے، جہاں ان کے سب سے اعلی درجے کے طلباء پڑھ سکتے ہیں، لیکن صرف اس صورت میں جب انہیں یقین ہو کہ وہاں دلچسپی حقیقی ہے۔ ہیریسن نے لاس اینجلس اسکول کے لیے تشہیر کو اپنی طرف متوجہ کیا جب انہوں نے اور شنکر نے اگست 1967 میں وہاں ایک پریس کانفرنس کی، جس نے ہالی ووڈ باؤل میں شنکر کے آنے والے کنسرٹ کو فروغ دینے میں مدد کی۔ لاس اینجلس سینٹر میں شرکت کرنے والے دیگر طلباء میں رابی کریگر اور جان ڈینسمور آف دی ڈورز، اور امریکی موسیقار رس ٹائٹل مین اور کولن والکوٹ شامل تھے۔ بمبئی اور لاس اینجلس دونوں اسکولوں میں 1967-68 پر فلمائے گئے مناظر ہاورڈ ورتھ کی شنکر پر 1971 کی دستاویزی فلم میں نمودار ہوئے، جس کا عنوان راگا تھا۔ شنکر لاس اینجلس کے مرکز کو ایک ایسے اڈے کے طور پر دیکھتے تھے جہاں سے وہ امریکی عوام کو ہندوستانی موسیقی کے بارے میں تعلیم بھی دے سکتے تھے۔ وہاں اسکول کا افتتاح کرتے وقت، انہوں نے ہندوستانی کلاسیکی موسیقی کے مقدس پہلو کو تسلیم کرنے کی ضرورت پر زور دیا، جس کی تعریف علاؤالدین خان کے جملے "ناد برہما" ("آواز خدا ہے") سے کی گئی تھی۔ اس کے بعد وہ اپنے مغربی طلباء کی اکثریت کی طرف سے دکھائی جانے والی بے چینی اور توجہ کی کمی سے مایوس ہو گئے۔ انہوں نے کہا کہ بہت سے معاملات میں، جیسا کہ ریاستہائے متحدہ میں ان کے کنسرٹ کے سامعین کے ساتھ، ان کے محرکات اس غلط فہمی پر مبنی تھے کہ ہندوستانی موسیقی کا تعلق ہپی تحریک کے ہالوسینوجینک منشیات اور آزادانہ محبت کی حمایت سے تھا۔ شنکر نے کولن والکوٹ کی شناخت ایک مستثنی کے طور پر کی، انہیں "واقعی سنجیدہ" اور "میرا پہلا امریکی شاگرد" قرار دیا۔ انہوں نے ہیریسن کے بارے میں یہ بھی کہا کہ بالآخر بیٹل کے ستار چھوڑنے کے باوجود: "[ہندوستانی موسیقی] ان کے لیے کوئی جنون نہیں تھا، وہ اسے آخر تک پسند کرتے تھے اور مجھے بہت عزیز ہو گئے۔" داس گپتا، شمیم احمد اور تاراناتھ راؤ سمیت ہندوستان سے اپنے طلباء اور پیروکاروں کے ساتھ، والکوٹ ان موسیقاروں میں سے ایک تھے جنہیں شنکر نے اپنے 1968 کے فیسٹیول فرام انڈیا آرکسٹرا کے لیے منتخب کیا تھا۔ والکوٹ نے شنکر کی راگا فلم کے ساؤنڈ ٹریک میں بھی حصہ ڈالا ؛ جس کا عنوان "فرینزی اینڈ ڈسٹورشن" تھا، ان کے ٹکڑے نے مغربی اور ہندوستانی آوازوں کو ملایا، اور ثقافتوں اور نظریے کے تصادم کو جنم دیا جو شنکر نے مغرب میں اپنی مقبولیت کے عروج کے دوران تجربہ کیا۔ فیسٹیول فرام انڈیا پروجیکٹ میں حصہ لینے والے کچھ موسیقار کنارا میں پڑھانے کے لیے ٹھہرے رہے۔ 1969 تک شنکر کا لاس اینجلس اسکول سے مایوسی ہوئی اور اس کا انتظام داس گپتا کو سونپا گیا۔ شنکر نے مغربی موسیقاروں کو پڑھانے کا سلسلہ جاری رکھا، اس سے قبل وہ سٹی کالج آف نیویارک اور یونیورسٹی آف کیلیفورنیا، لاس اینجلس میں عارضی عہدوں پر فائز رہے، اور علی اکبر کالج آف میوزک سمیت دیگر کالجوں اور یونیورسٹیوں میں مہمان لیکچرر رہے۔ اکتوبر 1970 میں، شنکر کیلیفورنیا انسٹی ٹیوٹ آف آرٹس میں ہندوستانی موسیقی کے شعبہ کے سربراہ بن گئے۔ بعد میں، انہوں نے اپنی بیٹی انوشکا شنکر کو ستار سکھانے پر توجہ مرکوز کی، اور اس کی موسیقی کی تعلیم میں روایتی گرو-شیشیا اصولوں کو لاگو کیا۔ دیگر تعلیمی منصوبوں کے علاوہ، انہوں نے نئی دہلی میں روی شنکر انسٹی ٹیوٹ آف میوزک اینڈ پرفارمنگ آرٹس کی بنیاد رکھی۔ ۔