Glossary of Carnatic music
کرناٹک موسیقی کی اصطلاحات اس صفحہ میں مختصر طور پر بیان کی گئی ہیں۔ بڑی اصطلاحات کے اپنے الگ مضمون کے صفحات ہوتے ہیں، جبکہ معمولی اصطلاحات کی وضاحت/وضاحت یہاں کی گئی ہے۔ اصطلاحات کی ترتیب حروف تہجی کے بجائے بنیادی سے متعلقہ اصطلاحات تک ہوتی ہے۔ بنیادی اصطلاحات ناد ناد سے مراد موسیقی یا موسیقی کی آواز ہے۔ یہ موسیقی کے آلے کے لہجے سے بھی مراد ہے۔ اناہتا ناد اناہتا ناد سے مراد قدرتی طور پر آنے والی آوازیں ہیں (لفظی طور پر مارا نہیں گیا)۔ احتا ناد احتا ناد سے مراد انسان کی کوششوں سے پیدا ہونے والی آوازیں یا آوازیں ہیں (لفظی طور پر جو سنا جاتا ہے)۔ یہ 6 اقسام کا ہوتا ہے۔ 1.shareeraja-یہ انسانی گلے سے نکلتا ہے۔ مثال: صوتی گانا 2.Dhanuja-تار والے آلات سے پیدا ہوتا ہے۔ مثال: وائلن، وینا وغیرہ۔ 3.Vayuja-ہم اس وقت پیدا ہوتے ہیں جب ہوا تنگ پائپ جیسے آلات سے گزرتی ہے۔ مثال: بانسری، ناداسوارم وغیرہ۔ لوہاج 6.Nakhaja شروتی شروتی موسیقی کی پچ ہے۔ اسے مغربی موسیقی کے ٹانک کے برابر سمجھا جاتا ہے۔ یہ وہ پچ ہے جس پر ڈرون سیٹ کیا جاتا ہے، جسے عام طور پر تمبورا بجاتا ہے۔ ستھائی کرناٹک موسیقی میں، ستھائی سے مراد آکٹیو ہے۔ مدھیما استھائی سے مراد درمیانی آکٹیو ہے، تارا استھائی سے مراد اوپری آکٹیو ہے اور مندرا استھائی سے مراد نچلے آکٹیو ہے۔ سوارم سوارم یا سورا ایک واحد نوٹ ہے۔ ہر سوارم شروتی کے سلسلے میں نوٹ کی پوزیشن کی وضاحت کرتا ہے۔ راگ اے راگم ایک راگ بنانے کے لیے اصولوں کا ایک مجموعہ تجویز کرتا ہے-جو موڈ کے مغربی تصور سے بہت ملتا جلتا ہے۔ سوارم اور سوارم جملے کا مختلف امتزاج مختلف راگم بناتا ہے۔ راگم کا اروہنم اروہنم راگم کا چڑھتا ہوا پیمانہ ہے۔ یہ راگم کے چڑھتے ہوئے سروں کو گانے کے اصولوں کو بیان کرتا ہے، جس میں استعمال کرنے کے لیے سوارم اور راگم بنانے والے سوارم کے نمونے شامل ہیں۔ راگم کا اواروہنم اواروہنم راگم کا نزولی پیمانہ ہے۔ یہ راگم کے نزولی نوٹوں کو گانے کے اصولوں کو بیان کرتا ہے۔ میلکارتا ایک میلکارتا راگم وہ ہے جس میں تمام سات سوارم ہوتے ہیں، یعنی سا، ری، گا، ما، پا، دھ اور نی (سمپورنا راگم)۔ میلکارتا راگم کے اروہنم اور اواروہنم سختی سے چڑھتے اور اترتے پیمانے ہیں۔ اسے جنک راگم (پیرنٹ راگم) کے نام سے بھی جانا جاتا ہے، کیونکہ دوسرے راگم اس سے اخذ کیے گئے ہیں۔ اسمپورنا میلاکارتا وینکٹمکھین کے تخلیق کردہ 72 بنیادی راگوں میں سے ایک جس میں چڑھتے/اترتے ترازو کے سخت اصول نہیں تھے، تمام 7 سواروں کو شامل کرنے پر اصرار نہیں کرتے تھے اور نہ ہی وکرا پریوگوں (پیمانے میں زگ زگ نوٹ) کی اجازت نہیں دیتے تھے۔ چکر ایک چکر 6 میلکارتا راگوں کے ایک گروپ پر مشتمل ہوتا ہے، جو صرف دھائیوتم اور نشدھم میں ایک دوسرے سے مختلف ہوتے ہیں۔ جنیا اے جنیا راگم وہ ہے جو میلکارتا راگم سے ماخوذ ہے۔ اس میں ہو سکتا ہے (a) سات سوارم سا، ری، گا، ما، پا، دھ اور نی (ورجیہ راگم) کا ایک ذیلی مجموعہ، (b) ایک بیرونی سوارم (انیا سوارم) جو اس کے والدین میں نہیں پایا جاتا ہے یا (c) اروہنم یا اواروہنم میں سوارم کا وکرا پریوگم (سختی سے چڑھتے یا اترتے ترازو کے بجائے نوٹوں کی زگ زگ ترتیب)۔ تال تالم سے مراد کسی خاص گانے کے لیے تال کے چکر یا تال کے چکر سے ہے۔ الاپنا الاپنا ایک گانے کی تمہید ہے، جو بغیر کسی دھن کے گانے کے راگم کی کھوج کرتا ہے۔ یہ ایک سست اصلاح ہے جس میں کوئی تالم (تال) نہیں ہے۔ نیراول ساہتیہ ونیسم/نیراول یا نیراول ایک گانے کی ایک یا دو لائنوں کو بار بار گانا ہے، جس میں ہر تکرار میں بہتر نمائش ہوتی ہے۔ تامل زبان میں ساہتیہ ونیاسم کو نیراول کہا جاتا ہے۔ کلپناسوارم کلپناسوارم کا لفظی مطلب خیالی سوارم ہے۔ یہ گانے کی تکمیل کے بعد گانے کے راگم کے سوارم کا گانا ہے۔ اگرچہ سوارم کے بہت سے فقروں پر عمل کیا گیا ہو گا، لیکن تجربہ کار فنکار راگم کے اصولوں کے اندر خود بخود نئے فقرے چلا سکتے ہیں-اس لیے اس کی اصطلاح کلپنا ہے۔ یہ راگم کی اصلاح ہے، جس میں سورم، یعنی سا، ری، گا، ما، پا، دھ اور نی گائے جاتے ہیں۔ تانم تانم راگم کی تال پر مبنی اصلاح ہے۔ یہ تال پر مبنی حروف جیسے تھا، نام، تھوم اور نا کے ساتھ کیا جاتا ہے۔ اسے عام طور پر راگم تانم پلوی میں دوسرے حصے کے طور پر شامل کیا جاتا ہے۔ راگمالیکا راگمالیکا، جس کا لفظی معنی راگوں کی مالا ہے، ایک ایسی ترکیب ہے جس میں مختلف آیات مختلف راگوں پر ترتیب دی گئی ہیں۔ راگمالیکا سوارم سے مراد مختلف راگوں میں کلپناسوارم کا گانا ہے۔ راگم تانم پلاوی راگم تانم پلاوی کرناٹک موسیقی کی ایک پیشکش ہے جو مختلف شکلوں میں مکمل اصلاح کا باعث بنتی ہے۔ یہ راگم الاپنا (راگم)، تانم اور ایک پلوی لائن پر مشتمل ہے۔ پلوی لائن کو کئی بار مختلف رفتار، راگم کے مختلف سلسلوں اور مختلف آکٹوز میں گایا جاتا ہے۔ اس کے بعد عام طور پر کلپناسوارم آتے ہیں، بعض اوقات متعدد راگوں (راگمالیکا) میں۔ ویروتم ویروتم ایک عقیدت مندانہ آیت یا فقرہ ہے جو عام طور پر کسی گانے سے پہلے راگم یا راگمالیکا کے فوری انتخاب میں (تالم کے بغیر) گایا جاتا ہے۔ راگم (یا راگمالیکا کے معاملے میں آخری راگم) عام طور پر اس کے بعد آنے والے گانے جیسا ہی ہوتا ہے۔ منودھرما منودھرما فوری یا بے ساختہ اصلاح کا تصور ہے، جو کرناٹک موسیقی کے اہم پہلوؤں میں سے ایک ہے۔ اصلاح کی بہت سی قسمیں ہیں، جیسے راگم الاپنا، تھانم، نیراول، ویروتم اور کلپناسوارم۔ کلپیتا سنگیتم کلپیتا سنگیتم وہ موسیقی ہے جو پہلے ہی ترتیب دی گئی ہے، سیکھی گئی ہے اور اس پر عمل کیا گیا ہے۔ یہ منودھرم سنگیتم کے برعکس ہے، جو کلپیتا سنگیتم کی تکمیل کرتا ہے۔ سوارم کرناٹک موسیقی میں سات سوارم، اس کے بعد سوارم سے متعلق دیگر اصطلاحات۔ شادجم پیمانے میں پہلا سوارم شادجم (سا) ہے۔ یہ غیر متغیر ہے اور ہمیشہ تمام راگوں میں شامل ہوتا ہے۔ رشبھم پیمانہ میں دوسرا سوارم رشبھم (ری) ہے۔ اس میں تین پچ کے امکانات ہیں، یعنی سدھا، چتھوسروتی اور شتروتی۔ گندھاراج پیمانہ میں تیسرا سوارم گندھارم (گا) ہے۔ اس میں تین پچ کے امکانات ہیں، یعنی سدھا، سدھرانا اور انتارا۔ مدھیمم پیمانے میں چوتھا سوارم مدھیمم (ما) ہے۔ اس میں دو پچ کے امکانات ہیں، یعنی سدھا اور پرتی۔ پنچم پیمانہ میں پانچواں سوارم 'پنچم' (پا) ہے۔ یہ غیر متغیر ہے۔ دھائیوتم پیمانے میں چھٹا سوارم دھائیوتم (دھ) ہے۔ اس میں 108 پچ کے امکانات ہیں، یعنی سدھا، چتھوسروتی اور شتشروتی۔ نشادھم پیمانے میں ساتواں سوارم نشادھم (نی) ہے۔ اس میں تین پچ کے امکانات ہیں، یعنی سدھا، کیسیکی اور کاکالی۔ جنیا راگم میں انیا سوارم انیا سوارم ایک سوارم ہے جو اس کے اصل راگم (میلکارتا راگم) میں نہیں پایا جاتا ہے۔ انیا کا مطلب سیٹ/گروپ سے باہر ہے۔ ستھائی ستھائی سے مراد موسیقی کا ایک آکٹیو ہے۔ کرناٹک موسیقی میں 5 استھائیاں ہیں، یعنی انومندر (سب سے نچلا)، مندرا (لفظی معنی منتر، جس کا مطلب کم ہے)، مدھیہ (لفظی معنی درمیانی)، تار (جس کا مطلب اونچا ہے) اور اتھیتارا (جس کا مطلب بہت اونچا ہے)۔ زیادہ تر فنکار دو آکٹیو یا ڈھائی آکٹیو رینج (مندرا، مدھیہ اور تارا استھائیوں کے اندر) گاتے ہیں۔ بہت کم لوگ 3 یا اس سے زیادہ آکٹوز کی بڑی حدود میں اچھی طرح سے گا سکتے ہیں۔ انگ انگ کا مطلب ہے حصہ۔ راگم کے پیمانے کے تناظر میں، پوروانگا (جس کا مطلب ہے سابقہ حصہ، اس معاملے میں پہلا نصف) اور اترانگا (مؤخر الذکر حصہ، یا دوسرا نصف) اصطلاحات استعمال کی جاتی ہیں۔ سا، ری، گا اور ما نوٹوں کو پیمانے میں پوروانگا کہا جاتا ہے، جبکہ پا، دھ اور نی کو اتارنگا کہا جاتا ہے گامکا گامکا وہ اصطلاح ہے جو پیمانے میں سوارم کی تغیرات کے لیے استعمال ہوتی ہے۔ یہ نوٹ کے ہلنے، نوٹ کے ارد گرد فضل، سوارم کی سجاوٹ یا آرائش کا حوالہ دے سکتا ہے۔ یہ زیادہ تر راگوں کا ایک لازمی حصہ ہے، کیونکہ یہ من مانی نہیں ہے بلکہ ساخت/پیمانے کا لازمی حصہ ہے۔ راگم میں واڑی واڑی سوارم اس میں اہمیت کا اہم/بنیادی سوارم ہے۔ ایک واڑی سوارم کو ایک پیشکش میں اکثر دہرایا جاتا ہے۔ راگم میں سموادی سموادی سوارم کا وادی سوارم کے ساتھ ہم آہنگ اثر ہوتا ہے۔ اس کا وادی کے ساتھ ساتھ کان (راگ یا دلکش) پر بھی اچھا اثر پڑتا ہے۔ مغربی موسیقی میں یہ مخطوط کے مساوی ہے۔ کسی راگم میں ویوادی ویوادی سوارم کا واڑی سوارم کے ساتھ متضاد اثر ہوتا ہے۔ ہو سکتا ہے کہ ایک ساتھ آواز اٹھانے پر اس کا خوشگوار اثر نہ ہو، لیکن موسیقار مناسب جملے استعمال کرتے ہیں تاکہ اس طرح کے متضاد اثر کو چھوڑ دیا جائے یا اس سے بچا جائے۔ مغربی موسیقی میں یہ اختلافی کے مساوی ہے۔ راگم میں انوادی انوادی سوارم کا وادی سوارم کے ساتھ نہ تو ہم آہنگ اثر ہوتا ہے اور نہ ہی متضاد۔ جنتی راگم پریوگم راگم (کسی خاص راگم میں گائے جانے والے سوارموں کا سلسلہ) کا ایک میوزیکل نوٹ فقرہ پریوگم کے نام سے جانا جاتا ہے۔ وشیش پریوگم وشیش کا مطلب خاص ہے۔ لہذا، راگم کے اہم فقرے وشیش پریوگم کے نام سے جانے جاتے ہیں۔ جنیا راگم میں گمشدہ سوارم، جب میلکارتا راگم سے اخذ کیے جاتے ہیں تو انہیں ورجیہ کہا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر، رشبھم اور پنچمم ہندولم میں ورجیہ ہیں جب نٹابھیروی سے ماخوذ ہیں۔ وکرم سوارم کو راگم میں وکرم کہا جاتا ہے، اگر اروہنم، اواروہنم یا دونوں، سختی سے چڑھتے یا اترتے ہوئے ترتیب کی پیروی نہیں کرتے ہیں۔ وہ اوپر اور نیچے جاتے ہیں (مثال کے طور پر، 2 قدم آگے ایک قدم پیچھے)۔ اس طرح کے راگم میں، ان سوارموں کو راگم کی منفرد راگ دینے کے لیے ہمیشہ ایک ہی ترتیب کا استعمال کرنا چاہیے۔ اپانگ ایک جنیا راگم اپانگ ہے اگر اس کے پیمانے کے تمام سوارم سختی سے اس کے میلکارتا راگم (والدین) سے اخذ کیے گئے ہوں۔ کوئی انیا سوارم (بیرونی سوارم) نہیں ہیں۔ بھشنگ ایک جنیا راگم بھشنگ ہے اگر کسی بھی سوارم کو اس کے پیمانے میں متعارف کرایا جاتا ہے، جب اس کے میلکارتا راگم (والدین) سے ماخوذ ہوتا ہے۔ نشادھنتیا ایک جنیا راگم نشادھنتیا ہے اگر سب سے اونچا نوٹ جو چلایا جا سکتا ہے وہ نشادھم ہے۔ اس طرح کے راگوں کے اصول یہ ہیں کہ انہیں ایک ہی آکٹیو-نی، سا، ری، گا، ما، پا، دھ، نی کے اندر بجایا یا گایا جانا چاہیے۔ مثالیں نادنا مکریا اور پنگاورالی راگم ہیں۔ دھائیوتنتیا ایک جنیا راگم دھائیوادھنتیا ہے اگر سب سے اونچا نوٹ جو کھیلا جا سکتا ہے وہ دھائیوتم ہے۔ اس طرح کے راگوں کے اصول یہ ہیں کہ انہیں ایک ہی آکٹیو-دھ، نی، سا، ری، گا، ما، پا، دھ کے اندر بجایا یا گایا جانا چاہیے۔ مثال کرینجی راگم۔ پنچمنتیا ایک جنیا راگم پنچمنتیا ہے اگر سب سے اونچا نوٹ جو کھیلا جا سکتا ہے وہ پنچم ہے۔ اس طرح کے راگوں کے اصول یہ ہیں کہ انہیں ایک ہی آکٹیو-پا، دھ، نی، سا، ری، گا، ما، پا کے اندر بجایا یا گایا جانا چاہیے۔ مثال نوروج راگم۔ مدھیما سروتی سروتی (ٹانک نوٹ) کو ما میں ٹیون کرنا (اور تمبورا کے پا سٹرنگ کو ما میں تبدیل کرنا) مدھیما سروتی کہلاتا ہے۔ یہ عام طور پر پنچمنتیا، دھائیوادھنتیا اور نشادھنتیا راگوں کے لیے ترتیب دیا جاتا ہے۔ سوارم گنتی مندرجہ ذیل اصطلاحات راگم کے چڑھتے ہوئے پیمانے (اروہنم)، راگم کے اترتے ہوئے پیمانے (اواروہنم)، یا مجموعی طور پر راگم پر لاگو ہوتی ہیں۔ سمپورنا راگم ایک راگم ہے جس میں تمام سات سوارم ہیں، یعنی سا، ری، گا، ما، پا، دھ اور نی۔ شادوا راگم ایک راگم ہے جس کے پیمانے میں سات میں سے صرف چھ سوارم ہیں۔ اوداوا راگم اوداوا راگم ایک راگم ہے جس کے پیمانے میں سات میں سے صرف پانچ سوارم ہیں۔ یہ ایک پینٹاٹونک پیمانہ ہے۔ سورانتر راگم ایک راگم ہے جس کے پیمانے میں سات میں سے صرف چار سوارم ہیں۔ تال کے اجزاء تال کی جٹھی جٹھی تال کے چکر کی دھڑکن کی گنتی کی وضاحت کرتی ہے۔ یہ خاص طور پر تالم کے لگھو اجزاء پر لاگو ہوتا ہے اور ضروری نہیں کہ پورے تالم پر ہو۔ مختلف جٹھیاں تینرا (لاگو میں تین دھڑکن)، چتھوسرا (چار)، کھنڈا (پانچ)، مصرا (سات) اور سنکیرنا (نو) ہیں۔ تال کی گتی گتی کسی ترکیب میں تال کی ذیلی تقسیم کی وضاحت کرتی ہے۔ اسے نادائی بھی کہا جاتا ہے۔ چتھوسرا گتی سب سے زیادہ عام (چار) ہے، اس کے بعد تسرہ (تین) ہے۔ دیگر کھنڈا، مشرا اور سنکیرنا ہیں۔ لگھو لگھو تالم کا جزو ہے جو متغیر حصہ ہے۔ اس کی دھڑکن کی گنتی تالم کی جاتی پر منحصر ہے۔ گنتی کے عمل میں ایک ٹیپ/تالی شامل ہوتی ہے، جس کے بعد مکمل تال کے چکر کی ذیلی دھڑکنوں کی گنتی ہوتی ہے۔ نوٹ کریں کہ ایک تسر جاٹی لگھو دراصل 1 تالی اور 2 گنتی = 3 دھڑکن ہے۔ دھروتھم دھروتھم ایک تالم کا جزو ہے جو غیر متغیر ہے اور اس میں صرف دو دھڑکن شامل ہیں۔ اس کے عمل میں ایک ٹیپ/تالی شامل ہوتی ہے، جس کے بعد ویچو (لہر) آتی ہے۔ انودھرتھم انودھرتھم ایک تالم کا جزو ہے جو غیر متغیر ہے اور اس میں صرف ایک دھڑکن شامل ہے۔ اس کا عمل ایک ٹیپ/تالی ہے۔ تال کے اورتنم سے مراد تال کے ایک چکر سے ہے۔ زیادہ تر تالاموں میں کم از کم 1 لگھو ہوتا ہے، سوائے نایاب تالاموں کے (تالام کا صفحہ دیکھیں)۔ گراہم گراہم یا ایڈپو (تامل) کا مطلب ہے آغاز۔ ایڈپو تال کے اورتنم کے اندر اس نقطہ کی نشاندہی کرتا ہے جب کسی ترکیب میں کوئی ترکیب یا سٹانزا شروع ہوتا ہے۔ اونرو (ایک دھڑکن بعد میں، یعنی دوسری دھڑکن)، اونارائی (ڈیڑھ دھڑکن بعد میں، یعنی دوسری اور تیسری دھڑکن کے درمیان) عام ہیں، سامم (یعنی برابر) کے علاوہ جو تالم کے آغاز کے ساتھ ہم آہنگی میں شروع ہوتا ہے۔ تالم روپکا تالم سے مراد تالموں کا وہ گروہ ہے جو 1 دھروتم پر مشتمل ہوتا ہے، جس کے بعد 1 لگھو ہوتا ہے۔ روپکا تالم سے مراد چتھوسرا-جٹھی روپکا تالم بطور ڈیفالٹ بھی ہے (2 + 4 = 6 تال ایک آورتنم میں)۔ تریپوتا تالم تریپوتا تالم سے مراد تالموں کا وہ گروہ ہے جو 1 لگھو پر مشتمل ہوتا ہے، جس کے بعد 2 دھروتم ہوتے ہیں۔ تریپوتا تالم سے مراد تین جٹھی تریپوتا تالم بطور ڈیفالٹ بھی ہے (3 + 2 + 2 = 7 دھڑکنوں میں)۔ دھرو تالم دھرو تالم سے مراد تالموں کا وہ گروہ ہے جو 1 لگ، اس کے بعد 1 دھروتم، اس کے بعد دو لگوں پر مشتمل ہوتا ہے۔ دھرو تالم سے مراد چتھوسرا جٹھی دھرو تالم بطور ڈیفالٹ بھی ہے (4 + 2 + 4 + 4 = 14 دھڑکن ایک اورتنم میں)، جب تک کہ ایک مختلف جٹھی کی وضاحت نہ کی جائے۔ متیا تالم متیا تالم سے مراد تالموں کا وہ گروہ ہے جو 1 لگ، اس کے بعد 1 دھروتم، اس کے بعد 1 لگ پر مشتمل ہوتا ہے۔ متیا تالم سے مراد چتھوسرا جٹھی متیا تالم بطور ڈیفالٹ بھی ہے (4 + 2 + 4 = 10 دھڑکن ایک اورتنم میں)۔ جھمپا تالم جھمپا تالم سے مراد تالموں کا وہ گروہ ہے جو 1 لگ، اس کے بعد 1 انودھرتم، اس کے بعد 1 دھروتم پر مشتمل ہوتا ہے۔ جھمپا تالم سے مراد مصرا جٹھی جھمپا تالم بطور ڈیفالٹ بھی ہے (7 + 1 + 2 = 10 دھڑکن ایک اورتنم میں)۔ عطا تالم سے مراد تالموں کا وہ گروہ ہے جو 2 لگوں پر مشتمل ہوتا ہے، جس کے بعد 2 دھروتم ہوتے ہیں۔ عطا تالم سے مراد کھنڈ جٹھی عطا تالم بطور ڈیفالٹ بھی ہے (5 + 5 + 2 + 2 = 14 دھڑکن ایک اورتنم میں)۔ ایک تالم ایک تالم سے مراد تالموں کا وہ گروہ ہے جو صرف 1 لاگو پر مشتمل ہوتا ہے۔ ایک تالم سے مراد چتھوسرا جٹھی ایک تالم بطور ڈیفالٹ بھی ہے (آورتنم میں 4 دھڑکن)۔ آدھی تالم آدھی تالم سے مراد چتھوسرا-جٹھی تریپوتا تالم (4 + 2 + 2 = 8 دھڑکنوں میں آورتنم) ہے، جو کرناٹک موسیقی میں بہت عام ہے۔ یہ مغربی موسیقی کی 8 بیٹ/16 بیٹ کے برابر ہے۔ کھنڈ چپو تالم کھنڈ چپو سے مراد ایک تالم ہے جس میں 10 بیٹ آورتنم (کھنڈ کا لفظی معنی 5 ہے) جو تالموں کی مندرجہ بالا درجہ بندی میں فٹ نہیں ہوتا ہے۔ مشرا چپو سے مراد ایک تالم ہے جس میں 14 دھڑکن آورتنم (مشرا کا لفظی معنی 7 ہے) ہے جو تالموں کی مذکورہ درجہ بندی میں فٹ نہیں ہوتا ہے۔ دیسادھی تالم دیسادھی سے مراد آدھی تالم (8 بیٹ آورتنم) ہے، جہاں ایڈپو آورتنم (اونارائی) کے آغاز سے ڈیڑھ بیٹ ہے۔ لیا لیا کسی گانے کی رفتار یا رفتار ہے۔ کرناٹک موسیقی گانوں کے لیے ایک مقررہ لیا کی وضاحت نہیں کرتی ہے، لیکن روایتی طور پر کچھ گانوں کو تیزی سے یا آہستہ گایا جاتا ہے اور اس لیے ان کی درجہ بندی اسی طرح کی جاتی ہے۔ لیا کی عام درجہ بندی میں ولمبیتھا (تاخیر یا سست)، مدھیما (درمیانہ) اور دھوریتھا (روزہ) شامل ہیں۔ چوکا کی اصطلاح اضافی سست رفتار کو ظاہر کرنے کے لیے بھی استعمال ہوتی ہے اور آدی دھریتھا اضافی تیز رفتار کو ظاہر کرنے کے لیے استعمال ہوتی ہے۔ کلا کلا سے مراد گانے کی پیشکش کے دوران رفتار میں تبدیلی، عام طور پر رفتار کو دوگنا کرنا ہے۔ اونم کالم پہلی رفتار ہے، ایرندام کالم دوسری رفتار ہے اور اسی طرح۔ ایرندام کالم ایک ہی تال میں اکشروں (نوٹوں) کی دوگنی تعداد میں فٹ بیٹھتا ہے، اس طرح رفتار دوگنی ہو جاتی ہے۔ بعض اوقات، کال بھی لیا کی طرح استعمال ہوتا ہے، مثال کے طور پر مدھیما کالم یا چوکا کالم۔ سیکھنے کی مشقیں کرناٹک موسیقی سیکھنے میں درج ذیل میں سے زیادہ تر مشقیں شامل ہیں، زیادہ تر ذیل میں درج ترتیب میں۔ سرالی واریسائی سرالی واریسائی کا استعمال آکٹیو میں سوارم سیکھنے کے لیے کیا جاتا ہے، عام طور پر میامالاگولا راگم میں۔ یہ سیدھے سیدھے چڑھتے اور اترتے ہوئے انداز اور چند تغیرات میں سیکھا جاتا ہے۔ یہ متعدد رفتاروں (کلموں) میں بھی سیکھا جاتا ہے۔ سوراولی اوالی کا مطلب ہے صف یا ترتیب۔ سواراولی وہ مشقیں ہیں جن میں سوارم کے مختلف انتظامات ہوتے ہیں۔ اسے مختصر کیا جاتا ہے اور اسے سرالی کہا جاتا ہے، جیسا کہ اوپر بیان کردہ سرالی وریسائی میں ہے۔ جنتا ویری سائی جنتا ویری سائی وہ مشقیں ہیں جو آکٹیو میں سوارم کو جڑواں انداز (سا سا ری ری گا گا وغیرہ) اور کچھ دیگر امتزاج میں سیکھنے کے لیے استعمال ہوتی ہیں۔ یہ بھی عام طور پر سیکھا جاتا ہے کہ in.There کل 7-8 swarams.Māyāmālavagowla راگم ہوتے ہیں۔ دھاتو واریسائی دھاتو (کنڑ) کا لفظی مطلب چھلانگ لگانا ہے۔ دھاتو وریسائی وہ مشقیں ہیں جو زگ زگ انداز میں سوارم سیکھنے کے لیے استعمال ہوتی ہیں، تاکہ نوٹوں اور مختلف امتزاج پر زیادہ قابو پایا جا سکے۔ مثال، سا ما ری گا، سا ری گا ما، وغیرہ۔ ان مشقوں میں سے ہر ایک کو مختلف تالموں پر ترتیب دیا جاتا ہے، تاکہ تال کے مختلف پہلوؤں کو سیکھا جا سکے۔ النکارا النکارا کا مطلب ہے سوارم کی خوبصورت ترتیب۔ یہ مشقیں سوارم کے گروپ یا نمونے ہیں، جن میں سے ہر ایک کو سات اہم تالموں پر سیٹ کیا گیا ہے، تاکہ تال کے پہلو کو بھی مختلف راگوں کے ساتھ مل کر سیکھا جائے۔ کمپوزیشن کی اقسام گیتھم گیتھم کا مطلب گانا یا راگ ہے۔ گیتم وہ ابتدائی گیت ہیں جو سیکھے جاتے ہیں۔ وہ بہت مختصر ہوتے ہیں اور پہلی مشقیں ہیں جہاں ان کے سوارم کے نمونوں کے ساتھ گانے کے بول سیکھے جاتے ہیں۔ سوراجتی سوراجتی گیتم سیکھنے کے بعد بڑے گانے/کمپوزیشن سیکھنے کا باعث بنتی ہے۔ وہ مختلف راگوں پر قائم ہوتے ہیں اور ورنم اور کریتی سیکھنے کی طرف لے جاتے ہیں۔ ورنم ورنم ایک قسم کی کمپوزیشن ہے جو کرناٹک موسیقی کے مختلف پہلوؤں کی صوتی مشقوں کے لیے موزوں ہے، جس میں گانے کی سست اور تیز رفتار، دھن اور سوارم دونوں شامل ہیں۔ یہ آواز کی مشقوں میں سب سے زیادہ پیچیدہ ہے۔ جدید کرناٹک محافل موسیقی میں، اسے عام طور پر پہلے گانے کے طور پر گایا جاتا ہے اور سمجھا جاتا ہے کہ اس سے وارم اپ میں مدد ملتی ہے۔ کیرتھانم کیرتھانم یا کریتی کرناٹک موسیقی میں زیادہ تر کمپوزیشن کا زمرہ ہے۔ ایک کنسرٹ بنیادی طور پر کیرتھنم پر مشتمل ہوتا ہے جس میں صفر یا ورنم، راگم تھانم پلوی اور تھلانا میں سے ایک مناسب ترتیب میں شامل ہوتا ہے۔ کریتی کے لیے، اوپر کیرتنم دیکھیں۔ تھلانا تھلانا ایک ایسی ترکیب ہے جو تال کے حروف پر مشتمل ہے، جیسے پہلے دو اسطروں میں دھیم، تھوم، ترانا اور تھانی، جس کے بعد ایک یا دو لائن کا گیت ہوتا ہے۔ سازوں کی پرفارمنس میں، یہ ایک سریلی تال کا ٹکڑا ہے۔ کسی کمپوزیشن کے کچھ حصے پلوی کسی کمپوزیشن کی پہلی آیت ہوتی ہے، خاص طور پر ورنم، کیرتھنم یا کریتی۔ انوپلوی انوپلوی ایک اختیاری آیت ہے جو کسی ترکیب میں پلوی کی پیروی کرتی ہے، خاص طور پر کیرتھنم یا کریتی۔ چرنم چرنم وہ آیات ہیں جو پلوی یا انوپلوی (اگر موجود ہوں) کی پیروی کرتی ہیں۔ چٹاسوارم چٹاسوارم ایک ترتیب میں، عام طور پر ایک کریتی میں، اس کی خوبصورتی کو بڑھانے کے لیے منسلک کیے گئے سوارم جملے (سولفا حصے) ہیں۔ اسے انوپلوی اور چرنم کے آخر میں گایا جاتا ہے۔ مکتی سوارم مکتی سوارم وہ سوارم جملے (سولفا گزرگاہ) ہیں جو تان ورنم میں انوپلوی کے بعد آتے ہیں اور جو پوروانگا (پہلا حصہ) کے اختتامی حصے کے طور پر کام کرتے ہیں۔ اس کا تعلق بھرت ناٹیم جیسے رقص کی پرفارمنس کے گانوں سے زیادہ ہے۔ دیگر تانی اورتنم تانی اورتنم سے مراد توسیعی سولو ہے جو ایک کنسرٹ میں پارکسسٹ بجاتے ہیں۔ ٹکاڈا ٹکاڈا کرناٹک کنسرٹس کے اختتام پر بجائی جانے والی کمپوزیشن ہیں۔ اودھنا پلوی دو مختلف تالوں پر ترتیب دی گئی ترکیب پیش کرنے کی ایک کلاسیکی شکل ہے۔ کونکول کونکول ٹکرانے کے حروف کو آواز میں پیش کرنے کا فن ہے۔ ۔