Cinema of Nigeria
نائجیریا کا سنیما، جسے اکثر غیر رسمی طور پر نولی ووڈ کہا جاتا ہے، نائجیریا میں بننے والی فلموں پر مشتمل ہے۔ اس کی تاریخ 19 ویں صدی کے آخر اور 20 ویں صدی کے اوائل میں نوآبادیاتی دور کی ہے۔ نائجیریا کی موشن پکچر انڈسٹری کی تاریخ اور ترقی کو بعض اوقات عام طور پر چار اہم ادوار میں درجہ بند کیا جاتا ہے: نوآبادیاتی دور، سنہری دور، ویڈیو فلم کا دور اور ابھرتا ہوا نیا نائجیریا سنیما کا دور۔ میڈیم کے طور پر فلم پہلی بار 19 ویں صدی کے آخر میں نائیجیریا میں موشن پکچر ڈیوائسز کے پیفول دیکھنے کی شکل میں پہنچی۔ ان کو جلد ہی 20 ویں صدی کے اوائل میں بہتر موشن پکچر نمائشی آلات کے ساتھ تبدیل کر دیا گیا، فلموں کا پہلا سیٹ 12 سے 22 اگست 1903 تک لاگوس کے گلوور میموریل ہال میں دکھایا گیا۔ نائیجیریا میں بنائی گئی سب سے قدیم فیچر فلم 1926 کی پیلور ہے جس کی ہدایت کاری جیفری بارکاس نے کی تھی، جو نائیجیرین اداکاروں کو نمایاں کرداروں میں پیش کرنے والی پہلی فلم بھی تھی۔ 1954 تک، موبائل سنیما وینوں نے نائجیریا میں کم از کم 35 لاکھ لوگوں کو چلایا، اور نائجیریا کی فلم یونٹ کے ذریعہ تیار کی جانے والی فلمیں 44 دستیاب سینما گھروں میں مفت دکھائی گئیں۔ نائیجیرین فلم یونٹ کو مکمل طور پر کاپی رائٹ حاصل کرنے والی پہلی فلم سام زیببا کی فنچو (1957) ہے ؛ جو رنگ میں شوٹ کی جانے والی پہلی نائیجیرین فلم بھی ہے۔ 1960 میں نائجیریا کی آزادی کے بعد، سنیما کے کاروبار میں تیزی سے توسیع ہوئی، اور نئے سنیما گھر قائم ہوئے۔ نتیجے کے طور پر، 1960 کی دہائی کے آخر میں 1970 کی دہائی میں تھیٹروں میں نائیجیرین فلموں میں اضافہ ہوا، خاص طور پر مغربی نائیجیریا کی پروڈکشنز، جس کی وجہ سابق تھیٹر پریکٹیشنرز جیسے ہیوبرٹ اوگنڈے اور موسی اولییا نے بڑی اسکرین پر منتقلی کی تھی۔ 1972 میں، یاکوبو گوون کی طرف سے دیسی فرمان جاری کیا گیا تھا، جس میں کل 300 فلم تھیٹروں کی ملکیت کو ان کے غیر ملکی مالکان سے نائیجیرینوں کو منتقل کرنے کا مطالبہ کیا گیا تھا، جس کے نتیجے میں مزید نائیجیرین سنیما اور فلم میں فعال کردار ادا کر رہے ہیں۔ 1973 سے 1978 تک کے تیل کے عروج نے نائیجیریا میں سنیما ثقافت کے بے ساختہ فروغ میں بھی بے حد تعاون کیا، کیونکہ نائیجیریا میں بڑھتی ہوئی خریداری کی طاقت نے شہریوں کی ایک وسیع رینج کو سنیما جانے اور گھریلو ٹیلی ویژن سیٹوں پر خرچ کرنے کے لیے ڈسپوزایبل آمدنی بنا دیا۔ کئی اعتدال پسند کارکردگی والی فلموں کے بعد، ویل اڈینوگا کی پاپا اجاسکو (1984) پہلی بلاک بسٹر بن گئی، جس نے تقریبا 61,000 (تقریبا. 2015 21,552,673) تین دنوں میں۔ ایک سال بعد، موسی اولییا کی موسبولٹن (1985) بھی مجموعی طور پر 107,000 (تقریبا) تک پہنچ گئی۔ 2015 44,180,499) پانچ دنوں میں۔ سنہری دور کے زوال کے بعد، نائجیریا کی فلم انڈسٹری نے 1990 کی دہائی میں دوسری بڑی تیزی کا تجربہ کیا، جسے مبینہ طور پر ڈائریکٹ ٹو ویڈیو فلم لیونگ ان بانڈیج (1992) کی ریلیز سے نشان زد کیا گیا۔ یہ انڈسٹری 2000 کی دہائی کے وسط میں سالانہ فلم پروڈکشن کی تعداد کے لحاظ سے دنیا کی دوسری سب سے بڑی فلم انڈسٹری بن گئی، جس نے اسے امریکہ سے آگے اور صرف ہندوستان کے پیچھے رکھا۔ اس نے پورے افریقی براعظم میں اسکرینوں پر غلبہ حاصل کرنا شروع کر دیا، اور کیریبین اور وسیع تر تارکین وطن کی توسیع کے ساتھ، فلموں نے ثقافتوں کو نمایاں طور پر متاثر کیا اور فلمی اداکار پورے براعظم میں گھریلو نام بن گئے۔ اس تیزی نے کئی ممالک میں نائجیریا کی فلموں کے خلاف ردعمل کا باعث بھی بنا، جو "افریقہ کی نائجیریاائزیشن" جیسے نظریات سے متصل ہے۔ 2000 کی دہائی کے وسط سے، ویڈیو فلم کے دور کے زوال کے دوران، نائجیریا کے سنیما نے صنعت میں آؤٹ پٹ اور پیشہ ورانہ مہارت میں معیار کو فروغ دینے کے لیے کچھ تنظیم نو کی ہے، جس میں دی فگرین (2009) کو معاصر نائجیریا کے سنیما کی بڑی تبدیلی کے طور پر بڑے پیمانے پر سمجھا جاتا ہے۔ اس کے بعد سے سنیما کے اداروں میں بحالی ہوئی ہے، اور نائیجیریا میں سنیما ثقافت کی مستقل واپسی ہوئی ہے۔ 2013 تک، نائجیریا کے سنیما کو اس کی قیمت اور پیدا ہونے والی آمدنی کی بنیاد پر دنیا کی تیسری سب سے قیمتی فلم انڈسٹری کے طور پر درجہ دیا گیا ہے۔ ثقافتوں کو نمایاں طور پر متاثر کرنے والی فلموں کے ساتھ تاریخ نائجیریا میں سنیما کی تاریخ خود فلم کی تاریخ سے ہی شروع ہوتی ہے۔ خاص طور پر 19 ویں صدی کے آخر میں، موشن پکچر ڈیوائسز کے پیفول دیکھنے کے استعمال کے ساتھ۔ ان کو جلد ہی 20 ویں صدی کے اوائل میں بہتر موشن پکچر نمائشی آلات سے تبدیل کر دیا گیا۔ نائیجیریا کے تھیٹروں میں دکھائی جانے والی فلموں کا پہلا سیٹ مغربی فلمیں تھیں، جن میں پہلی فلم 12 سے 22 اگست 1903 تک لاگوس کے گلوور میموریل ہال میں دکھائی گئی۔ اس سال ہربرٹ میکالے نے نائجیریا میں خاموش فلموں کے نمائشی دورے کے انعقاد کے لیے نائجیریا، بالبوا اینڈ کمپنی، اسپین کو مدعو کیا تھا۔ اگرچہ مسٹر بالبوا نے بعد میں لاگوس میں اپنی نمائش بند کر دی، جب کہ انہوں نے دیگر مغربی افریقی ممالک میں فلمیں دکھانا جاری رکھا، ان کی نمائش کی کامیابی کے نتیجے میں ایک یورپی تاجر، اسٹینلے جونز نے اسی گلوور میموریل ہال میں فلمیں دکھانا شروع کیں، جس کا آغاز نومبر 1903 سے ہوا۔ اس سے نائیجیریا میں مزید یورپی فلم نمائش کنندگان کی آمد ہوئی۔ اس ابتدائی دور میں پہلی ہٹ فلم 3 اگست 1904 کو آئی، جب ایلک آف ابیکوٹا کے دورہ انگلینڈ پر دستاویزی فلم دکھائی گئی۔ نوآبادیاتی دور (19 ویں صدی کے آخر-1960 کی دہائی کے اوائل) نوآبادیاتی فلم سازوں نے 1920 کی دہائی سے نائیجیریا کے اندر مقامی سامعین کے لیے فلمیں تیار کرنا شروع کیں، زیادہ تر موبائل سنیما کو نمائش کے ذرائع کے طور پر استعمال کیا۔ نائیجیریا میں بنائی گئی سب سے قدیم فیچر فلم 1926 کی پیلور ہے جسے جیفری بارکاس نے پروڈیوس کیا تھا۔ یہ پہلی فلم بھی تھی جس میں نائجیریا کے اداکاروں کو بولنے والے کردار میں دکھایا گیا تھا۔ پالیور میں نمایاں نائجیریا کے فلمی اداکاروں میں ڈیویا اور یلکوبا شامل ہیں۔ اس فلم کی شوٹنگ شمالی نائیجیریا میں موجودہ باؤچی اور سطح مرتفع ریاستوں کے سورا اور انگاس لوگوں کے درمیان کی گئی تھی، اور اس میں ایک برطانوی ضلعی افسر اور ایک ٹن کان کن کے درمیان دشمنی بیان کی گئی ہے جو جنگ کا باعث بنتی ہے۔ اس کے علاوہ اس دور میں نائجیریا میں کئی فلمیں بنائی گئی تھیں، جن میں سے ایک سب سے قابل ذکر 1935 کی سینڈرز آف دی ریور تھی جو زولٹن کورڈا نے بنائی تھی، جس میں نائجیریا کے اداکار اورلینڈو مارٹنز تھے۔ مارٹنز نے دیگر قابل ذکر فلموں میں بھی کام کیا جن میں دی مین فرام مراکش (1945)، مین آف ٹو ورلڈز (1946) وغیرہ شامل ہیں، اور اس نے مارٹنز کو اپنے وقت کے تسلیم شدہ نائیجیرین اداکاروں میں سے ایک کے طور پر قائم کیا۔ 1921 تک، لاگوس مین لینڈ میں ہفتے میں دو بار فلمیں دکھانے والے چار دیگر ہال تھے اور ایبٹ میٹا اور اوشودی میں ایک ایک ہال تھا۔ اس وقت تک، لاگوس میں سنیما مقبول ہو چکا تھا جس میں نوجوان اور بوڑھے لوگ عام طور پر تھیٹر ہالوں کے دروازوں پر انتظار کرتے تھے۔ مذہب نے سنیما ثقافت کی توسیع میں بھی مدد کی کیونکہ عیسائی مشنری سنیما کو مذہبی پروپیگنڈے کے لیے استعمال کرتے تھے۔ جیسے جیسے اس وقت کے ابھرتے ہوئے شہر لاگوس میں سنیما سماجی زندگی کی ایک عام خصوصیت بن گئے، 1930 کی دہائی کے آخر سے 1940 کی دہائی تک ملک کے اہم حصوں میں شاخوں کے ساتھ بڑے تجارتی سنیما گھروں کے قیام کا آغاز ہوا۔ لاگوس میں ابتدائی سنیما آپریٹرز میں سے ایک "ویسٹ افریکن پکچرز کمپنی" تھی جس کی ملکیت لاگوس میں شامی برادری کے ایک رکن مسٹر ایس خلیل کے پاس تھی۔ انہوں نے ایبٹ میٹا، ریگل سنیما اور رائل سنیما میں ریکس سنیما قائم کیا۔ دیگر مشہور سنیما چینز میں شامل ہیں: کیپیٹل سنیما، کیسینو سنیما، کنگز سنیما، سنٹرل سنیما، ریالٹو سنیما، کورونا سنیما، اوڈن سنیما، روڈ ہاؤس سنیما، اکیجا آرمز سنیما اور گلوور ہال۔ 1937 میں، نوآبادیاتی حکومت نے کالونی میں سنیما گھروں کے قیام اور آپریشن سے متعلق معاملات کو سنبھالنے کے لیے ایک بورڈ آف سنسرشپ قائم کیا۔ اس عرصے کے دوران نائیجیریا کے سینما گھروں میں بنائی اور دکھائی جانے والی فلموں میں نائیجیرین مواد تاہم عملی طور پر موجود نہیں تھا کیونکہ پروڈکشن اور تقسیم غیر ملکیوں کے زیر کنٹرول تھی۔ اس کے نتیجے میں موشن پکچر انٹرٹینمنٹ کی تکمیل یوروبا ٹریول تھیٹر گروپوں نے کی، جو 1930 سے 1940 کی دہائی میں ابھرے۔ سب سے نمایاں میں سے ایک اگبیجیجو اور الرنجو تھیٹر گروپ تھے، جن میں تھیٹر کے اداکار جیسے ڈیورو لاڈیپو، اشولا اوگنمولا، لیری پیمو، اوین اڈیجوبی شامل تھے۔ 1949 سے 1950 تک، حالات قدرے بدل گئے، سینما گھروں میں زیادہ نائیجیرین مواد کی نمائش کے ساتھ ؛ فلم پروڈکشن کو "افریقیائز" کرنے کی ایک مطلوبہ مہم کے ساتھ، نوآبادیاتی فلم پروڈکشن کو وکندریقرت بنانے کے لیے نائیجیرین فلم یونٹ قائم کیا گیا۔ نوآبادیاتی فلم یونٹ نے، پوری دہائی میں، اپنے موبائل سنیما وینوں کے ذریعے مقامی سامعین کے سامنے صحت اور تعلیمی فلموں کی نمائش کی۔ اس نے نیوزریلز اور مختصر دستاویزی فلمیں بھی تیار کیں، جن میں ملکی اور غیر ملکی سامعین کے لیے تقریبات اور نوآبادیاتی کامیابیوں کو دکھایا گیا۔ سنہری دور (1950 کی دہائی کے آخر-1980 کی دہائی کے آخر میں) 1960 میں نائیجیریا کی آزادی کے بعد، سنیما کے کاروبار میں تیزی سے توسیع ہوئی، اور نئے سنیما گھر قائم ہوئے۔ تاہم، امریکی، ہندوستانی، چینی اور جاپانی فلموں کی نمایاں آمد ہوئی۔ ان ممالک سے فلموں کے پوسٹر پورے تھیٹر ہالوں میں تھے اور ان صنعتوں کے اداکار نائیجیریا میں بہت مقبول ہوئے۔ 1960 کی دہائی کے آخر میں اور 1970 کی دہائی میں فلم ہاؤسز میں نائیجیرین پروڈکشنز میں بتدریج اضافہ ہوا، خاص طور پر مغربی نائیجیریا کی پروڈکشنز، جس کی وجہ سابق تھیٹر پریکٹیشنرز جیسے ہیوبرٹ اوگنڈے، اولا بلوگن، موسی اولییا، جب ادو، اسولا اوگنسولا، لاڈی لاڈیبو، سانیا دوسومو اور صادق بالیوا وغیرہ تھے، جو بڑی اسکرین پر منتقل ہو رہے تھے۔ سیلولائڈ پر شوٹ کی گئی پہلی مکمل طور پر تجارتی نائیجیرین فلمیں بھی ان فلم سازوں نے 1960 کی دہائی میں بنائی تھیں۔ 1972 میں، نائیجیریا میں غیر ملکی ثقافت کی آمد کے بارے میں فکر مند، اس وقت کے سربراہ مملکت یاکوبو گوون کی طرف سے دیسی فرمان جاری کیا گیا تھا جس میں ملک کے تقریبا 300 فلم تھیٹروں کی ملکیت کو ان کے غیر ملکی مالکان سے نائیجیرین کو منتقل کرنے کا مطالبہ کیا گیا تھا۔ نیز، اس پالیسی کے نتیجے میں مزید نائیجیرین سنیما اسٹیبلشمنٹ میں فعال کردار ادا کرنے لگے۔ اس منتقلی کے نتیجے میں نائجیریا کے ڈرامہ نگاروں، اسکرین رائٹرز اور فلم پروڈیوسروں کا بھی ظہور ہوا۔ مشہور ادب اور تھیٹر کے کاموں کو موشن پکچرز میں ڈھالا گیا۔ 1973 سے 1978 کے تیل کے عروج نے نائجیریا میں سنیما ثقافت کے بے ساختہ فروغ میں بے حد تعاون کیا۔ غیر ملکی سرمایہ کاری کی موجودگی کئی سنیما کمپلیکس کی تعمیر کا باعث بنی۔ 1976 میں، 5000 کی گنجائش والا نیشنل آرٹس تھیٹر، اگانمو لاگوس میں تعمیر کیا گیا تھا۔ تھیٹر کو دو سینما گھروں کے ساتھ شامل کیا گیا تھا، جن میں سے ہر ایک میں 700 سے زیادہ افراد کی گنجائش تھی۔ اس وقت سنیما کا کاروبار بہت سے لوگوں کا ایک قابل ذکر آجر بن گیا تھا اور اس نے ایک اہم سماجی کام کے طور پر بھی کام کیا تھا، کیونکہ نائجیریا کے لوگ آرام اور تفریحی مقاصد کے لیے سنیما گھروں کا دورہ کرتے تھے۔ نائیجیریا میں بڑھتی ہوئی قوت خرید نے شہریوں کی ایک وسیع رینج کو سنیما جانے اور گھریلو ٹیلی ویژن سیٹوں پر خرچ کرنے کے لیے ڈسپوزایبل آمدنی کا باعث بنا۔ نائیجیریا میں ٹیلی ویژن کی نشریات کا آغاز 1960 کی دہائی میں ہوا اور اسے اپنے ابتدائی سالوں میں حکومت کی کافی حمایت حاصل ہوئی۔ 1980 کی دہائی کے وسط تک ہر ریاست کا اپنا نشریاتی اسٹیشن تھا۔ قانون نے ٹیلی ویژن پر غیر ملکی مواد کو محدود کر دیا، اس لیے لاگوس میں پروڈیوسروں نے مقامی مقبول تھیٹر پروڈکشنز کو ٹیلی ویژن کرنا شروع کر دیا۔ ان میں سے بہت سے ویڈیو پر بھی نشر کیے گئے، اور ایک چھوٹے پیمانے پر غیر رسمی ویڈیو فلم کی تجارت تیار ہوئی۔ 1980 کی دہائی کے آخر تک، سنیما ثقافت کو ایک بڑے زوال کا سامنا کرنا پڑنا شروع ہو گیا تھا، اور زیادہ تر نائجیریا کے فلم پروڈیوسروں نے ٹیلی ویژن پروڈکشن کی طرف رخ کیا تھا۔ نائجیریا کے سنیما کے سنہری دور کے بتدریج زوال کو کئی عوامل سے منسوب کیا گیا ہے، جن میں نیرا کی قدر میں کمی، مالیات اور مارکیٹنگ کی مدد کی کمی، معیاری فلم اسٹوڈیوز اور پروڈکشن آلات کی کمی، فوجی آمریت کی وجہ سے اکثر حکومتی ساختی ایڈجسٹمنٹ پروگرام، نیز پریکٹیشنرز کی طرف سے ناتجربہ کاری شامل ہیں۔ سنیما ثقافت میں زبردست گراوٹ کے نتیجے میں کچھ موجودہ سنیما گھروں کو مذہبی اداروں نے حاصل کر کے گرجا گھروں میں تبدیل کر دیا ؛ دیگر کو ابھی بند کر دیا گیا تھا۔ 1990 کی دہائی کے اوائل میں، ایک زمانے میں متحرک سنیما گھروں میں سے صرف چند ہی اب بھی کام کر رہے تھے، اور یہ سب 1999 سے پہلے منہدم ہو چکے تھے۔ ہوم ویڈیو بوم (1980 کی دہائی کے آخر-2010 کی دہائی کے وسط) نائیجیریا میں ویڈیو فلم مارکیٹ کے ظہور کا سراغ 1980 کی دہائی میں ملتا ہے جب ٹیلی ویژن پروڈکشن میں ترقی ہوئی۔ جمی اوڈوموسو کی ایول انکاؤنٹر، ایک 1983 کی ہارر فلم جو براہ راست ٹیلی ویژن پر ریلیز ہوئی، پہلی پروڈکشن تھی جو اس بات کا اشارہ تھی کہ براہ راست ویڈیو پر فلم بنانا کتنا منافع بخش ہو سکتا ہے۔ ٹیلی ویژن پر نشر ہونے سے پہلے اس فلم کی بڑے پیمانے پر تشہیر کی گئی تھی، اور اس کے نتیجے میں، اگلی صبح ریکارڈ شدہ نشریات کی ویڈیو کاپیوں سے سڑکیں بھر گئیں۔ بتایا گیا کہ یہ فلم الابا مارکیٹ میں فوری ہٹ بن گئی، جو ایک تجارتی ضلع ہے جو بعد میں اس عرصے میں ویڈیو کی تقسیم کا مرکز بن گیا اور بالآخر نائیجیریا میں قزاقی کا مرکز بھی بن گیا۔ ایول انکاؤنٹر کے بعد سے، یہ عام ہو گیا، خاص طور پر جنوبی نائیجیریا کے شہروں میں، سڑکوں پر ریکارڈ شدہ ٹیلی ویژن پروگراموں کی ویڈیو کاپیاں دیکھنا۔ اس طریقہ کو فلم انڈسٹری کو نئی شکل دینے کے لیے الابا مارکیٹ میں پروڈیوسروں اور تقسیم کاروں نے اپنایا اور بنایا، کیونکہ نائجیریا کے سنیما کلچر کو بڑے زوال کا سامنا تھا۔ نائیجیریا میں ویڈیو پر تیار کی جانے والی پہلی فلم 1988 کی سوسو میجی تھی، جسے ادی اجیبوئے نے پروڈیوس کیا تھا۔ یہ فلم اس وقت کے چند دستیاب تھیٹروں میں بھی دکھائی گئی تھی۔ اس کے بعد، الدے ارومیر نے ایکون (1989) کو ویڈیو پر پروڈیوس کیا، جسے نیشنل تھیٹر، اگانمو میں دکھایا گیا۔ تاہم، عام طور پر خیال کیا جاتا ہے کہ اس دور میں جو تیزی آئی ہے اس کا آغاز کینتھ نیبیو کی لیونگ ان بانڈیج (1992) نے کیا تھا۔ نیبو کے پاس درآمد شدہ ویڈیو کیسٹ کی زیادہ تعداد تھی جسے وہ پھر ویڈیو کیمرے پر اپنی پہلی فلم کی شوٹنگ کے لیے استعمال کرتے تھے۔ اگرچہ لیونگ ان بانڈیج کو اکثر میڈیا میں "پہلی تجارتی ویڈیو فلم" کے طور پر پیش کیا جاتا ہے، لیکن کئی مورخین کا کہنا ہے کہ ویڈیو فلم انڈسٹری لیونگ ان بانڈیج سے پہلے ہی عروج پر تھی۔ 2004 تک، نائیجیریا میں روزانہ کم از کم چار سے پانچ فلمیں تیار کی جاتی تھیں۔ نائجیریا کی فلمیں بھی پہلے ہی پورے افریقی براعظم میں ٹیلی ویژن اسکرینوں پر غلبہ حاصل کر چکی تھیں اور توسیع کے لحاظ سے، تارکین وطن۔ فلمی اداکار بھی پورے براعظم میں گھریلو نام بن گئے، اور فلموں نے بہت سے افریقی ممالک کی ثقافتوں کو نمایاں طور پر متاثر کیا۔ لباس پہننے کے طریقوں سے لے کر تقریر اور نائیجیرین گالیوں کے استعمال تک۔ اسے اس حقیقت سے منسوب کیا گیا کہ نائجیریا کی فلموں میں "متعلقہ" کہانیاں بیان کی گئیں، جس کی وجہ سے غیر ملکی فلمیں ویڈیو اسٹورز کی شیلف پر "دھول جمع" کرنے لگیں، حالانکہ ان کی قیمت بہت کم تھی۔ فلم میکرز کوآپریٹو آف نائیجیریا کے مطابق، نائیجیریا میں ہر فلم کے ممکنہ سامعین نائیجیریا میں 15 ملین اور نائیجیریا سے باہر تقریبا 5 ملین تھے۔ کچھ ہی عرصے میں یہ صنعت دنیا میں فلموں کی تیسری سب سے بڑی پروڈیوسر بن گئی۔ تاہم، دنیا بھر کے دیگر بڑے فلمی مراکز کے مقابلے میں یہ واضح طور پر تجارتی فلم انڈسٹری میں تبدیل نہیں ہوا۔ انڈسٹری کی قیمت تقریبا 250 ملین امریکی ڈالر تھی، کیونکہ زیادہ تر فلمیں سستی بنائی گئی تھیں۔ فلم انڈسٹری قطع نظر نائیجیریا میں ایک بڑا آجر بن گئی۔ 2007 تک، 6,841 رجسٹرڈ ویڈیو پارلروں کی کل تعداد اور ایک اندازے کے مطابق 500,000 غیر رجسٹرڈ پارلروں کے ساتھ، صرف لاگوس ریاست میں فلموں کی فروخت اور کرایے سے حاصل ہونے والی تخمینہ آمدنی کا تخمینہ 80.4 ملین (5 ملین امریکی ڈالر) فی ہفتہ تھا، جو لاگوس ریاست کے لیے سالانہ تخمینہ 33.5 بلین (209 ملین امریکی ڈالر) آمدنی کا اضافہ کرتا ہے۔ الابا مارکیٹ میں روزانہ تقریبا 700,000 ڈسکس فروخت کی گئیں، نائیجیریا میں فلم انڈسٹری کی طرف سے سالانہ 522 بلین ڈالر (3 بلین امریکی ڈالر) کی کل فروخت آمدنی کا تخمینہ لگایا گیا، جس میں نشریاتی مواد کی مالیت 250 بلین ڈالر (1.6 بلین امریکی ڈالر) ہے۔ 2008 کے آس پاس ویڈیو دور کے عروج پر، انڈسٹری فلموں کی دوسری سب سے بڑی پروڈیوسر بن گئی تھی، جس نے ماہانہ تقریبا 200 ویڈیو فلمیں ریلیز کیں۔ تاہم اس موقع پر، نائجیریا کی فلم انڈسٹری عملی طور پر ایک "بے بصارت" صنعت میں تبدیل ہو گئی تھی، کئی لوگوں کے حملے کے ساتھ جو فلم سازی کے بارے میں کچھ نہیں جانتے تھے، اور قزاقی اپنے عروج پر تھی۔ قزاقی کی لعنت سے نمٹنا، دیگر مسائل کے علاوہ، ایک مشکل کام بن گیا ؛ اس کے نتیجے میں، "الابا کارٹیل" کے زیادہ تر سرمایہ کاروں، جو ویڈیو انڈسٹری میں تقریبا 90 فیصد حصص کو کنٹرول کرتے ہیں، نے اس کے بجائے اپنی رقم کو دوسرے کاروباری منصوبوں میں لگانا شروع کر دیا۔ ہوم ویڈیو دور کے زوال کو کئی عوامل سے منسوب کیا گیا ہے، جیسے حکومت کی طرف سے مدد اور مالی اعانت فراہم کرنے سے انکار، باضابطہ اور موثر مقامی فلم کی تقسیم کے بنیادی ڈھانچے کی کمی اور نائیجیریا میں پیداوار کی لاگت میں اضافہ۔ نیو نائیجیرین سنیما (2000 کی دہائی کے وسط-موجودہ) یہ نائیجیرین سنیما میں ایک ابھرتا ہوا مرحلہ ہے، جس میں فلم پروڈکشن کے طریقہ کار میں، ویڈیو فارمیٹ سے، سنیما کے طریقہ کار کی طرف ایک بڑی تبدیلی واقع ہوئی، جو سنہری دور میں تیار ہونے والی فلموں کی تشکیل کرتی تھی۔ اکیسویں صدی کے چند سالوں میں، نائیجیریا نے سینما گھروں کی ترقی کا تجربہ کرنا شروع کیا، جو ابتدائی طور پر متوسط اور اعلی طبقے کے لیے تشکیل دیا گیا تھا۔ سلور برڈ گروپ نائیجیریا کے بڑے شہروں میں جدید سنیما ہاؤسز کا ایک سلسلہ شروع کرنے والی پہلی کمپنی ہے، جو زیادہ تر متمول علاقوں اور اضلاع میں واقع ہے۔ اس نے 2004 میں اپنے سنیما چینز کا آغاز کیا، جس کا آغاز وکٹوریہ آئی لینڈ، لاگوس میں سلور برڈ گیلریا سے ہوا۔ سلور برڈ گیلریا ایک بڑا شاپنگ مال ہے، جس میں سنیما کی اعلی درجے کی سہولت اور مختلف دکانیں ہیں جہاں تجارتی سرگرمیاں ہوتی ہیں۔ یہ صرف فلمیں دیکھنے کے علاوہ اس جگہ کا دورہ کرنے کی مزید وجوہات فراہم کرتا ہے، لیکن ایک سماجی سرگرمی اور فلم دیکھنے سے بالاتر ایک ترمیم شدہ قسم کی تفریح فراہم کرتا ہے۔ اس رجحان نے 1980 کی دہائی میں نائجیریا کے سنیما کلچر کے خاتمے کے بارے میں ایک اور ممکنہ وضاحت دی ہے، جو شاید سنہری دور کے زیادہ تر سینما گھروں کے غیر فیشن ظہور کا نتیجہ ہو سکتا ہے۔ سلور برڈ سینما گھروں نے قیام کے بعد اعلی پروڈکشن کے معیار کے ساتھ نائیجیرین فلموں کی اسکریننگ شروع کردی، جس کے نتیجے میں ناقص فلم پروڈکشن کی حوصلہ شکنی ہوئی۔ سنیما میں دکھائی جانے والی پہلی نئی لہر کی فلم کنلے افولیان کی یوروبا زبان کی فلم اراپدا (2006) تھی، جسے لاگوس کے سلور برڈ گیلریا میں دکھایا گیا تھا۔ سلور برڈ کا تجربہ بہت کامیاب ہوا، اور اس کے نتیجے میں، گروپ نے لاگوس اور ملک کے دیگر شہروں میں سنیما کی چند اور شاخیں شروع کیں۔ سلور برڈ سنیما گھروں کے قیام کے کچھ ہی عرصے بعد، جینیسس ڈیلکس سنیما اور اوزون سنیما بھی شروع کیے گئے جس سے سنیما کے کاروبار میں مقابلہ پیدا ہوا۔ بہت بعد میں، 2010 کی دہائی میں، فلم ہاؤس سنیما بھی منظر عام پر آیا، جس کی وجہ سے ملک میں، خاص طور پر متمول محلوں سے باہر مزید سنیما گھروں کی دستیابی ہوئی۔ نائجیریا کی حکومت نے نائجیریا کی فلموں میں معیاری مواد کی حمایت کے لیے کئی گرانٹس کا آغاز کیا ہے۔ 2006 میں نائجیریا کی حکومت نے ایکو بینک کے ساتھ مل کر "پروجیکٹ نولیوڈ" کا آغاز کیا تھا۔ اس پروجیکٹ نے نائیجیریا کے فلم سازوں کو اعلی معیار کی فلمیں تیار کرنے اور اس عرصے کے دوران ملک بھر میں ملٹی ملین نائرا ڈسٹری بیوشن نیٹ ورک کو فنڈ دینے کے لیے 100 ملین ڈالر (781,000 امریکی ڈالر) فراہم کیے۔ 2010 میں، صدر گڈلک جوناتھن کی انتظامیہ نے نائیجیرین ایکسپورٹ اینڈ امپورٹ (NEXIM) بینک کے ساتھ مل کر بینک آف انڈسٹری (BOI) کی مالی اعانت سے 30 بلین ڈالر (200 ملین امریکی ڈالر) کا "تخلیقی اور تفریحی صنعت" مداخلت فنڈ شروع کیا۔ یہ گرانٹ، اگرچہ "پروجیکٹ نولی ووڈ" کے اسپن آف کے طور پر ڈب کیا گیا تھا، پورے نائیجیرین تخلیقی فنون اور تفریح کے شعبے کے لیے تھا۔ تاہم فلم انڈسٹری کے لیے گرانٹ کا وژن مزید نائیجیرین فلم سازوں کی تربیت، فنڈنگ میں مدد کرنا اور انڈسٹری کے لیے ضروری انفراسٹرکچر بنانے میں بھی مدد کرنا ہے۔ 2013 میں، 3 بلین ڈالر (20 ملین امریکی ڈالر) کی ایک چھوٹی سی نئی گرانٹ ایک بار پھر صرف نولی ووڈ کے لیے، اور خاص طور پر اعلی معیار کی فلموں کی تیاری کے لیے، اور فلم اسکولوں میں باضابطہ تربیت کے لیے فلم سازوں کی کفالت کے لیے دی گئی۔ اس کے علاوہ 2015 میں بینک آف انڈسٹری نے فلم پروڈیوسروں کو قرضوں کی شکل میں مالی مدد دینے کے مقصد سے ایک اور "نولی فنڈ" پروگرام شروع کیا۔ 2009 کی مشہور سنسنی خیز فلم دی فگرائن کو عام طور پر گیم چینجر سمجھا جاتا ہے، جس نے میڈیا کی توجہ "نیو نائیجیرین سنیما" انقلاب کی طرف بڑھا دی۔ یہ فلم نائجیریا میں تنقیدی اور تجارتی طور پر کامیاب رہی، اور اسے بین الاقوامی فلمی میلوں میں بھی دکھایا گیا۔ چینیز انیانے کی 2010 کی فلم ایج نے دی فگرین کو پیچھے چھوڑتے ہوئے سب سے زیادہ کمائی کرنے والی نائجیریا کی فلم بن گئی۔ یہ ریکارڈ چار سال تک قائم رہا، جب تک کہ اسے 2014 میں ہاف آف اے یلو سن (2013) نے پیچھے چھوڑ دیا۔ 2016 تک یہ ریکارڈ کیمی ادیتیبا کی فلم دی ویڈنگ پارٹی کے پاس تھا۔ 2013 کے آخر تک، فلم انڈسٹری نے مبینہ طور پر 1.72 ٹریلین (11 بلین امریکی ڈالر) کی ریکارڈ توڑ آمدنی حاصل کی۔ 2014 تک، اس صنعت کی مالیت 1 بلین ڈالر (5.1 بلین امریکی ڈالر) تھی جو اسے امریکہ اور ہندوستان کے بعد دنیا کی تیسری سب سے قیمتی فلم صنعت بناتی ہے۔ اس نے نائجیریا کی معیشت میں تقریبا 1.4 فیصد کا تعاون کیا۔ اس کی وجہ معیاری فلموں کی تعداد میں اضافہ اور تقسیم کے زیادہ رسمی طریقے تھے۔ ہوم ویڈیو کے دور کے برعکس، نئی لہر میں فلمیں عام طور پر بہت بہتر معیار کی ہوتی ہیں، کافی بڑے بجٹ کے ساتھ۔ اوسطا 40 ملین (250,000 امریکی ڈالر) اور 120 ملین (750,000 امریکی ڈالر) کے درمیان۔ ان فلموں کی تیاری کے ادوار میں مہینے لگتے ہیں اور یہاں تک کہ سال بھی لگتے ہیں، جو ویڈیو فارمیٹ میں فلموں سے بہت دور ہیں جو عام طور پر دنوں یا ہفتوں کے معاملے میں شوٹ کی جاتی ہیں۔ نیو نولی ووڈ میں دیگر قابل ذکر بہتریوں میں شامل ہیں: اداکاروں کی زیادہ لطیف پرفارمنس ؛ ویڈیو کے دور کو تشکیل دینے والے واضح میلوڈراما سے مختلف، زیادہ عملی، زیادہ منطقی اور عام طور پر بہتر کہانیاں۔ ان فلموں میں دریافت کیے گئے تھیمز اکثر شعوری طور پر کسمپولیٹن تھیمز کی طرف سے نمایاں ہوتے ہیں، کیونکہ زیادہ تر فلم ساز نسبتا کم عمر ہوتے ہیں۔ ایک مناسب کاپی رائٹ اور تقسیم کا نظام اب بھی نیو نائیجیرین سنیما میں بڑے چیلنجوں میں سے ایک ہے۔ 2023 کے سنڈینس فلم فیسٹیول میں نائجیریا کی فلم "ممی واٹا" نے سنیماٹوگرافی کے لیے اسپیشل جیوری ایوارڈ جیتا۔ لاگوسین شوف کوکر کی اینیمیٹڈ مختصر فلم "موریمی" کو 2023 میں ڈزنی پلس کے مجموعے "کیزازی موٹو: جنریشن فائر" میں شامل کیا گیا تھا۔ "موریمی" بھوت لڑکے لوو کی پیروی کرتا ہے، جو دیوتاؤں کے دائرے میں پھنس جاتا ہے اور جنات کا شکار ہوتا ہے۔ جب اسے مستقبل کے نائیجیریا کے ایک سائنسدان نے بچایا تو لوو اپنی کھوئی ہوئی یادوں سے جڑ جاتا ہے اور اپنے لوگوں کو بچانے کے لیے کی گئی قربانی کے بارے میں جان لیتا ہے۔ 2022 سے "بیٹل آن بوکا اسٹریٹ" دو غیر نوجوان بہنوں کے درمیان دشمنی کے لیے ایک مزاحیہ لیکن ڈرامائی نقطہ نظر اختیار کرتی ہے جو کھانے پینے کی خوشیوں کے معاملے میں اپنی (افسانوی) گلی میں بہترین آؤٹ ڈور شیف اور ہاکر ہونے کے امتیاز کے لیے مقابلہ کرتی ہیں۔ اس کامیڈی نے اس کے بعد سے ویڈنگ پارٹی I اور II کو پیچھے چھوڑ دیا ہے، (اگست 2023 تک) اب تک کی سب سے زیادہ کمائی کرنے والی نائیجیرین فلم ہے، اور اسے تنقیدی پذیرائی ملی ہے۔ یہ نائجیریا کی پہلی غیر آرتھ ہاؤس فلم ہے جو امریکی باکس آفس پر دکھائی گئی ہے۔ فلم ون انٹرٹینمنٹ کے مطابق، مرکزی فلم اسٹوڈیو، "بیٹل" امریکہ میں اپنی نوعیت کی پہلی فلم ہے۔ کم اسکریننگ کے ساتھ 11 ریگل تھیٹروں میں اس کی کنٹرول شدہ ریلیز کے نتیجے میں ملک بھر میں اسکریننگ فروخت ہوگئی۔ فلم ون نے مزید کہا کہ یہ ریاستہائے متحدہ میں پہلی مقامی نولی ووڈ ریلیز ہے۔ "بوکا" (یوروبا اور ہاؤسا میں) گیسٹرونومک گلی فروش ہیں۔ سال 2006 سے 2007 کے آس پاس، نائجیریا کے فلمساز فرینک راجہ ارسے نے گھانا کی ایک پروڈکشن کمپنی، وینس فلمز کے ساتھ ایک معاہدے پر دستخط کیے، جس میں گھانا کے اداکاروں کو مرکزی دھارے کے نولی ووڈ میں متعارف کرانے میں مدد کرنا شامل تھا۔ یہ تعاون بالآخر گھانا کے کچھ اداکاروں کی انتہائی مقبولیت کا باعث بنا، جیسے کہ وان وکر، جیکی ایپیا، ماجد مشیل، یوون نیلسن، جان ڈومیلو، نادیہ بواری اور یوون اوکورو، جو کہ ان کے نائجیریا کے ہم منصبوں کی طرح ہے۔ مزید برآں، سالوں کے دوران ؛ نائیجیریا میں فلم پروڈکشن کی زیادہ لاگت کی وجہ سے، نائیجیریا کے فلم ساز لاگوس سے باہر فلمیں بنانے پر مجبور ہوئے ہیں تاکہ اخراجات کو کم کیا جا سکے، جو ہالی ووڈ میں فلم سازی کے لاس اینجلس سے ٹورنٹو اور البوکرک جیسے شہروں کی طرف ہجرت کی عکاسی کرتا ہے، جسے "رن وے پروڈکشن" کے نام سے جانا جاتا ہے۔ اس کے نتیجے میں کئی دیگر پروڈیوسروں نے اکرا، گھانا جیسے شہروں میں شوٹنگ شروع کی، بچت کو بہتر آلات میں سرمایہ کاری میں لگایا، ان میں سے بہت سے اپنی فلموں کو بڑی اسکرین پر لانے کی کوشش کر رہے تھے۔ 2013 میں، نائیجیرین انٹرٹینمنٹ ٹوڈے نے انکشاف کیا کہ گھانا کے اداکاروں کا سال میں کل مارکیٹ شیئر میں 60 فیصد حصہ تھا۔ اخبار کی طرف سے کیے گئے ایک سروے سے پتہ چلتا ہے کہ اپریل اور اگست 2013 کے درمیان نائیجیرین اسٹریمنگ ویب سائٹ Nollytuned.com پر نمایاں 184 فلموں میں سے گھانا کے اداکاروں نے کم از کم 93 میں مرکزی کردار ادا کیے۔ یہ بھی بتایا گیا کہ ویڈیو اسٹورز میں گھانا کی کارروائیوں کے بہت زیادہ مطالبات ہیں۔ 2013 میں افریقہ میجک ویورز چوائس ایوارڈز (اے ایم وی سی اے) کے پہلے ایڈیشن میں، گھانا کے جیکی ایپیا کو مرکزی کردار میں بہترین اداکارہ کا ایوارڈ دیا گیا۔ اسی سال، اپیا کو دوبارہ نولی ووڈ اور افریقی فلم کریٹکس ایوارڈز (این اے ایف سی اے) میں 'بہترین اداکارہ' سے نوازا گیا۔ ماجد مشیل جیسے گھانا کے اداکاروں کو بھی کئی نولی ووڈ ایوارڈ کی تقریبات میں نوازا گیا ہے۔ سام اونانوگا، ایک نائجیریا کے اسکرپٹ رائٹر، ویڈیو پر مزید فلموں میں حصہ لینے کے لیے قائم شدہ نائجیریا کی کارروائیوں کی ہچکچاہٹ پر رجحان کو مورد الزام ٹھہراتے ہیں۔ نیو نائیجیرین سنیما کے ظہور کے ساتھ، زیادہ نائیجیرین اداکار اپنے ریزیومے کو فروغ دینے کے لیے بڑی اسکرین پر کردار چاہتے تھے، ویڈیو فلموں میں اداکاری کرنے سے انکار کر دیا۔ اس کے نتیجے میں گھانا کے اداکاروں نے اس کا فائدہ اٹھایا، کیونکہ وہ نائیجیرین ویڈیو فلموں میں زیادہ نمایاں ہو گئے جو اس وقت پہلے ہی نیچے کی طرف رخ لے رہے تھے، لیکن پھر بھی بہت مقبول تھے۔ اس پیش رفت نے میڈیا کی توجہ مبذول کروائی۔ زیادہ تر خدشات یہ ہیں کہ گھانا کے لوگ نائجیریا کے لوگوں کے لیے ملازمتوں پر قبضہ کر رہے ہیں۔ اگرچہ انڈسٹری کے کچھ اسٹیک ہولڈرز جیسے باب مینوئل ترقی کی طرف ناپسندیدہ تھے، دوسرے جیسے مرسی ایگبے، بیلندا افاہ، اور یوون جیگیڈے نے اسے ایک خوش آئند پیش رفت کے طور پر دیکھا۔ اس بات کو نوٹ کرتے ہوئے کہ انڈسٹری ہر ایک کے لیے کافی بڑی ہے، اور یہ کہ دنیا بھر کے دیگر بڑے فلمی مراکز میں بھی دیگر قومیتوں کی موجودگی ہے۔ تھریسا ایڈم نے تبصرہ کیا: "ایک متحد افریقہ کسی بھی دن، کسی بھی وقت فروخت ہوتا ہے۔ یہ اب تک ایک عمدہ شراکت داری رہی ہے۔ انہوں نے نولی ووڈ میں رنگ ملایا ہے اور وہ صحت مند مقابلہ لے کر آئے ہیں۔ ایمیم اسونگ، ایک نائیجیرین پروڈیوسر تبصرہ کرتے ہیں: "یہ اتحاد اور یکجہتی کو فروغ دیتا ہے اور یہ کوئی بری چیز نہیں ہے۔" دوسری طرف گھانا کے کچھ میڈیا نے اس رجحان کو گھانا سے "برین ڈرین" قرار دیا۔ تاہم، گھانا کے ہدایت کار فرینک فیفی گھربن نے اس پیش رفت پر اطمینان کا اظہار کرتے ہوئے کہا: "نولی ووڈ میں گھانا کے اداکاروں کے بارے میں زیادہ ہنگامہ آرائی نہیں ہونی چاہیے۔ ہمارے لیے یہ ایک اچھی پیش رفت ہے۔ یہ ظاہر کرتا ہے کہ ہمارے اداکاروں نے شہرت حاصل کرنا شروع کر دی ہے اور انہیں دنیا بھر میں قبول کیا جا رہا ہے۔ " 2000 کی دہائی کے وسط سے نائجیریا اور گھانا کے درمیان بڑھتے ہوئے تعاون سے گھانا کی فلمی صنعت کی بحالی ہوئی۔ تاہم، گھانا کی بہت سی پروڈکشنز نلی ووڈ کے کاپی رائٹ ہیں اور نائجیریا کے بڑے بازار کی وجہ سے نائجیریا کے مارکیٹرز کے ذریعے تقسیم کی جاتی ہیں۔ نائجیریا کے فلم ساز عام طور پر گھانا کے اداکاروں کو نائجیریا کی فلموں میں بھی پیش کرتے ہیں اور اس کی وجہ سے گھانا کے اداکاروں کی مقبولیت تقریبا اپنے نائجیریا کے ہم منصبوں کی طرح ہے۔ نائجیریا کے اداکاروں نے گھانا کی کچھ پروڈکشنز میں بھی کام کیا ہے، تاکہ فلم وسیع تر سامعین کو اپنی طرف متوجہ کر سکے۔ گھانا کے مشہور اداکار وان وکر نے کئی نائجیریا کی فلموں میں کام کیا ہے۔ ان تعاون کے نتیجے میں، مغربی ناظرین اکثر گھانا کی فلموں کو نائجیریا کی فلموں کے ساتھ الجھاتے ہیں اور ان کی فروخت کو ایک کے طور پر شمار کرتے ہیں ؛ تاہم، وہ دو آزاد صنعتیں ہیں جو بعض اوقات بول چال میں "نولی ووڈ" کا اشتراک کرتی ہیں۔ مقبولیت اور اپیل 2009 میں یونیسکو نے آؤٹ پٹ کے لحاظ سے ہندوستانی سنیما کے بعد بالی ووڈ کو دنیا کی دوسری سب سے بڑی فلم انڈسٹری قرار دیا۔ افریقہ نولی ووڈ پروڈکشنز کی زبردست مقبولیت نے کئی ممالک میں نائجیریا کی فلموں کے خلاف ردعمل کا باعث بھی بنی ہے۔ مثال کے طور پر، گھانا میں نائجیریا کی فلمیں فروخت کرنے والی دکانوں پر پولیس کے چھاپے مارنے کے واقعات رپورٹ ہوئے ہیں۔ ان کے مطابق، "وہ نائجیریا کی فلموں کی طرف سے نوآبادیاتی نہ ہونے کے لیے جدوجہد کر رہے ہیں"۔ کئی دیگر حکومتوں نے بھی تحفظ پسندانہ اقدامات متعارف کرائے ہیں، جن میں سے کچھ میں ان پروڈکشن ہاؤسز کے لیے جعلی ٹیکس متعارف کرانا شامل ہے جو اپنے ممالک میں فلموں کی شوٹنگ کرنا چاہتے ہیں۔ جولائی 2010 میں گھانا نے نائیجیرین اداکاروں سے 1,000 امریکی ڈالر اور پروڈیوسروں اور ہدایت کاروں سے 5,000 امریکی ڈالر کا مطالبہ کرنا شروع کیا۔ جمہوری جمہوریہ کانگو نے بھی نائجیریا کی فلموں پر پابندی لگانے کی کوشش کی تھی۔ نائجر میں مقامی فن کے ایک چیمپئن جین روچ نے نولی ووڈ کا موازنہ ایڈز سے کیا۔ انہوں نے کہا کہ ایسا لگتا ہے کہ افریقہ کی "نائجیریاائزیشن" ہو رہی ہے، یہ تشویش کی بات ہے کہ پورا براعظم "نائجیریا کے راستے سے اپنی انگلیاں چھیننے" آیا ہے۔ یورپ نائجیریا کی فلم انڈسٹری کی یورپ میں افریقی ڈاسپورا کمیونٹی میں، خاص طور پر برطانیہ میں مضبوط پیروی ہے۔ تنظیمیں اور تقریبات نائجیریا کی تنظیمیں ایکٹرز گلڈ (اے جی این): ایک یونین ہے، جو نائجیریا اور بیرون ملک فلمی اداکاروں کے امور کو منظم اور نمائندگی کرتی ہے۔ اس کی سربراہی ایک منتخب صدر کرتا ہے۔ کریٹیو ڈیزائنرز گلڈ آف نائیجیریا (سی ڈی جی این) ڈائریکٹرز گلڈ آف نائیجیریا (ڈی جی این) ایڈو آرٹسٹ ایسوسی ایشن آف نائیجیریا (ای اے اے این) نائیجیرین فلم کارپوریشن اسکرین رائٹرز گلڈ آف نائیجیریا ایونٹس افریقہ انٹرنیشنل فلم فیسٹیول (اے ایف آر آئی ایف ایف) افریقہ میجک ویوئرز چوائس ایوارڈز افریقہ مووی اکیڈمی ایوارڈز (اے ایم اے اے): نائیجیریا میں ایک ایوارڈ ایونٹ ہے، جو افریقی فلم انڈسٹری میں بہترین فلم سازی کو انعام دیتا ہے۔ یہ 2005 میں بنایا گیا تھا اور اسے نولی ووڈ اور افریقی براعظم کا سب سے باوقار ایوارڈ سمجھا جاتا ہے۔ یہ افریقی فلمی دنیا میں ایوارڈ اور تقریب کے بعد سب سے زیادہ بھوکا بھی ہے۔ بیسٹ آف نولی ووڈ ایوارڈز نولی ووڈ موویز ایوارڈز