Bhairavi (Carnatic)
بھیروی کرناٹک موسیقی (جنوبی ہندوستانی کلاسیکی موسیقی کا موسیقی کا پیمانہ) میں ایک جنیا راگم ہے۔ اگرچہ یہ ایک سمپورنا راگم (تمام 7 نوٹوں والا پیمانہ) ہے، لیکن اس کے پیمانے میں دو مختلف دھائیواتھم ہیں جو اسے بھشنگ راگم بناتے ہیں، اور اس لیے اسے میلکارتا راگم (بنیادی پیمانے) کے طور پر درجہ بند نہیں کیا گیا ہے۔ یہ قدیم راگوں میں سے ایک ہے، جس کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ یہ تقریبا 1500 سال پہلے رائج تھا۔ اس راگم میں متعدد ترکیبیں ہیں۔ اگرچہ ہندوستانی موسیقی میں بھیروی نامی ایک راگ موجود ہے، لیکن یہ کرناٹک ورژن سے بہت مختلف ہے۔ ہندوستانی کی بھیروی، صرف اس کے اروہا اور اواروہا کے لحاظ سے، کرناٹک موسیقی کے تھوڈی سے مطابقت رکھتی ہے۔ اسے 20 ویں میلکارتا نٹابھیروی کا جنیا سمجھا جاتا ہے۔ اس کی ساخت مندرجہ ذیل ہے (نیچے دیے گئے اشارے اور اصطلاحات کی تفصیلات کے لیے کرناٹک موسیقی کے سواروں کو دیکھیں):: اروہن اور اواروہن کا دوسرا سیٹ استعمال کیا گیا ہے::: استعمال کیے گئے نوٹ چتھوسروتھی رشبھم، سدھرانا گندھرم، شدھ مدھیم، چتھوسروتھی دھائیوتم اور شدھ دھائیوتم اور کیشیکا نشدھم ہیں۔ دونوں دھائیوتھم، چتھسروتھی (D2) ان اور شدھ (D1) ان کے استعمال کو نوٹ کریں۔ جبکہ نٹابھیروی میلم کا جنیا، بھیروی پی ڈی 2 این 2 ایس کے جملے میں چڑھائی میں انیا سوارم ڈی 2 لیتا ہے۔ نزول کے ساتھ ساتھ پی ڈی این ڈی پی کے جملے میں پیرنٹ اسکیل کا ڈی 1 استعمال کیا جاتا ہے۔ صرف R2 اور M1 کو گامکم کے بغیر طویل کیا جا سکتا ہے۔ چڑھائی میں G2 کو R2 کے ساتھ چھوٹے یا وسیع پیمانے پر ارتعاش کے ساتھ منعقد کیا جاتا ہے-بعد میں S G R G M کے طور پر۔ G پر گامکم R میں ختم ہوتا ہے۔ نزول میں فقرہ M P G R بھی استعمال ہوتا ہے اور G2 M1 سے سلائڈ کرتا ہے اور ارتعاش کرتا ہے۔ چڑھائی میں ایس جی آر جی کا جملہ اور آر پر جی پر گامکم کا اختتام کھرہارپریا کے ذائقہ سے بچنے میں مدد کرتا ہے جو ایس جی آر جی کا استعمال نہیں کرتا ہے اور جس میں جی پر گامکم خود جی میں ختم ہو سکتا ہے۔ بھیروی کو مکھاری سے P D 2 N 2 S اور S G 2 R 2 G 2 M 1 کے استعمال سے ممتاز کیا جاتا ہے۔ G2 N2 D2 اور D1 کو سنبھالنے میں گامکم کا چالاک استعمال راگم کو اس کا ذائقہ دیتا ہے۔ توسیع اور متعلقہ راگ بھیروی کنسرٹ اسٹیج پر سب سے زیادہ مقبول راگوں میں سے ایک ہے، اس کی وجہ اس کی اصلاح کے لیے بہت وسیع گنجائش ہے۔ اس راگ کو تینوں استھائیوں میں خوبصورت اثر کے لیے بیان کیا جا سکتا ہے، لیکن خاص طور پر اوپری مدھیہ اور تھرا استھائیوں میں اچھی طرح چمکتا ہے۔ نشادا، جو کہ ایک اہم جیوا سورا ہے، کو گامکا کی مختلف ڈگریوں کے ساتھ پیش کیا جا سکتا ہے، اس پر منحصر ہے کہ کون سا دیواتھا استعمال کیا جاتا ہے۔ اس راگ کا وزن اور وکرا سنچاروں کی کمی بریگھوں اور سست جملے کو یکساں طور پر پرکشش بناتی ہے۔ اس خصوصیت کا مطلب یہ بھی ہے کہ راگ تھانم، کنکو، اور سروالاگھو سواروں کے لیے موزوں ہے۔ بھیروی بھی سب سے عام راگوں میں سے ایک ہے جس میں راگم-تھانم-پلوی پیش کیا جاتا ہے، وضاحت کی گنجائش کی وجہ سے۔ اس راگ میں تقریبا لامحدود تعداد میں کمپوزیشن ہیں، جنہیں دن کے کسی بھی وقت گایا جا سکتا ہے۔ جن راگوں میں بھیروی سے ملتے جلتے مرچن اور/یا کسی بھی سور کے نمونے ہوتے ہیں ان میں منجی، مکھری اور حسین شامل ہیں۔ مشہور کمپوزیشن بھیروی کو تقریبا تمام کمپوزرز کی متعدد کمپوزیشن سے سجایا گیا ہے۔ پچمیریم اڈیاپا کے عطا تالم میں ویربونی ورنم عام طور پر کنسرٹ کے آغاز میں گایا جاتا ہے اور یہ بہت مقبول ہے۔ اس راگم میں 100 کی دہائی میں سے کچھ بہت مقبول کمپوزیشن ذیل میں دی گئی ہیں۔ فلمی گانوں کی زبان: تامل