Jahar Dasgupta
جوہر داس گپتا، (پیدائش 31 مئی 1942) ہندوستان سے تعلق رکھنے والے ایک عصری مصور ہیں۔ وہ ہندوستان کے جمشید پور میں پیدا ہوئے تھے۔ جوہر داس گپتا کا ابتدائی زندگی اور تعلیم کا بچپن جمشید پور میں گزرا جہاں چھوٹی عمر میں وہ فرش پر ہاتھی، کتے، درخت کھینچتے تھے۔ بعد میں ان کا خاندان ان کے والد مسٹر نریندر ناتھ داس گپتا کی وجہ سے دھنباد چلا گیا جنہوں نے ٹسکو میں ایک ایگزیکٹو عہدے پر کام کیا اور نوکری چھوڑ دی اور سینٹرل انسٹی ٹیوٹ آف مائننگ اینڈ فیول ریسرچ انسٹی ٹیوٹ میں بطور سائنسدان شمولیت اختیار کی۔ 9 سال کی عمر میں وہ اسٹالن کا چہرہ اور ماں ساردا دیوی کو دیوار پر کھینچتے ہیں۔ اس نے اس کے والدین کی توجہ مبذول کروائی اور انہوں نے اسے کسی آرٹ اسکول میں بھیجنے کا فیصلہ کیا۔ 1960 میں انہیں رابندر ناتھ ٹیگور کی جگہ شانتی نکیتن میں وشو بھارتی یونیورسٹی میں داخل کرایا گیا۔ یہ ان کی زندگی کا ایک اہم موڑ تھا۔ کالا بھون میں، انہوں نے اپنا بنیادی سبق نند لال بوس، رام کنکر بیج اور بینود بہاری مکھرجی جیسے سرپرستوں کے تحت لیا۔ 1964 میں انہوں نے کالا بھون سے ڈپلومہ حاصل کیا۔ ان کی پہلی نوکری شمالی کلکتہ کے ایک غیر بنگالی اسکول میں آرٹ ٹیچر کی تھی جہاں انہوں نے کئی سالوں تک خدمات انجام دیں۔ اپنے جدوجہد کے وقت میں، انہوں نے اپنا خاندان چلانے کے لیے بہت سے آرٹ ٹیوشن بھی لیے۔ اس کے ساتھ ساتھ وہ باقاعدگی سے آرٹ شوز میں شرکت کرتے رہے۔ داس گپتا نے پینٹنگز اور ڈرائنگ میں اپنا انفرادی انداز تیار کیا تھا۔ پہلے وہ آئل میڈیم میں پینٹ کر چکے ہیں اور اب وہ بنیادی طور پر سیاہی، پیسٹل اور ایکریلک رنگ میں کام کرتے ہیں۔ ان کی پہلی سولو نمائش برلا اکیڈمی میں منعقد ہوئی۔ ان کی دیگر سولو نمائشیں لکشمن آرٹ گیلری، للت کلا اکیڈمی، چترکوٹ، اکیڈمی آف فائن آرٹس، کلکتہ میں ہوئیں۔ انہوں نے 2004 میں گیلری ہنسمانیا (ناروے) اور بعد میں کلب بنگلہ دیش (سویڈن) میں بیرون ملک اپنی پہلی سولو کی نمائش کی۔ داس گپتا نے ہندوستان اور بیرون ملک میں کئی اجتماعی نمائشوں میں بھی شرکت کی۔ گروپ شوز جیسے آکریتی آرٹ گیلری، برلا اکیڈمی، اکیڈمی آف فائن آرٹس، کلکتہ، جہانگیر آرٹ گیلری، اے آئی ایف اے سی ایس، کملنائن بجاج آرٹ گیلری، انڈیا ہیبی ٹیٹ سینٹر، نہرو سینٹر، لوکاویتا آرٹ گیلری، کیمولڈ آرٹ گیلری، ملک راج آنند سینٹر اور بہت سی دوسری جگہیں۔ ان کی پینٹنگز کی نمائش جنوبی کوریا، لندن، پیرس اور کینیڈا میں کی گئی۔ انہیں 2010 میں این اے بی سی میں مدعو کیا گیا تھا جس کی میزبانی کالول نے کی تھی جو بنگالیوں، نیو جرسی کی ایک غیر منافع بخش سماجی و ثقافتی تنظیم ہے۔ اس کے بعد ان کی آخری سولو نمائش ٹیگور سوسائٹی نے 60,000 مربع میٹر (6.0 ہیکٹر) پر پرفارمنگ آرٹس سینٹر میں منعقد کی تھی جو مرینا بے میں واقع ہے جسے مشہور طور پر ایسپلانیڈ-تھیٹرز آن دی بے سنگاپور کہا جاتا ہے۔ 1969 میں چند مہربان روحیں، جہاں اور بڑودہ آرٹ کالج کے طلباء جیسے شانتی نکیتن کے کل سات سابق طلباء پینٹرز آرکسٹرا کے نام سے ایک گروپ بنانے کے لیے اکٹھے ہوئے، جو اب ہندوستان کے قدیم ترین فنکاروں کے گروپوں میں سے ایک ہے۔ اس وقت سے جوہر داس گپتا اس تنظیم کے گروپ شوز میں باقاعدگی سے شریک ہیں اور کچھ سولو کے لیے بھی گئے ہیں۔ ان کی پہلی سولو نمائش برلا آرٹ اینڈ کلچر کولکتہ، مغربی بنگال میں منعقد کی گئی تھی۔ انہوں نے 1960 کی دہائی کے دوران اپرنٹس شپ کے دور سے گزرنے کے بعد 1970 کی دہائی کے آغاز سے اظہار کا اپنا انداز تیار کیا۔ اس لحاظ سے ان کی درجہ بندی 1970 کی دہائی کے ایک فنکار کے طور پر کی جا سکتی ہے۔ 1960 کی دہائی کا اختتام اور 1970 کی دہائی کا آغاز سیاسی ہنگامہ آرائی کا دور تھا۔ سی پی آئی (ایم ایل) میں بائیں بازو کی تحریک اپنے عروج پر پہنچ گئی جس کے نتیجے میں تباہ کن انداز میں اموات اور قتل ہوئے۔ 1971 کی بنگلہ دیش کی جنگ آزادی نے بھی زبردست ہنگامہ برپا کیا۔ تمام تخلیقی افراد کسی نہ کسی طرح ان واقعات سے متاثر ہوئے تھے۔ ان تمام سماجی ہنگاموں نے ان کی تخلیقی شخصیت پر بہت اثر ڈالا۔ ابتدائی مرحلے میں ان کی پینٹنگز اکثر حقیقت کو اس کی سخت ترین شکل میں ظاہر کرتی تھیں۔ 'سکریپ' کے عنوان سے 1994 کے ایکریلک کینوس میں دکھایا گیا ہے کہ ایک دوسرے سے جڑے ہوئے خستہ حال انسانی جسموں کے جھنڈوں کو کرین کے ذریعے کریٹ سے نکالا جا رہا ہے۔ 1981-1999 جوہر نے کبھی بھی ایک مقررہ مضمون کے ساتھ دہرانے کی کوشش نہیں کی۔ انہوں نے متعلقہ اوقات میں مختلف موضوعات اور انداز کے ساتھ مختلف شکلوں کی کھوج کی۔ ایک طرف 'ایک دور کا خاتمہ'، 'نسل کشی'، 'گوڈو کا انتظار'، 'تہذیب کا تاریک پہلو'، 'تصادم' کا سلسلہ، 'پناہ گاہ' غصے اور خام بغاوت کی عکاسی کرتے ہیں۔ دوسری طرف 'مرمیڈ' سیریز، 'فال آف راڈکا' سیریز، 'ایٹرنل لو' سیریز کے ذریعے وہ زندگی میں جڑی ہوئی خوبصورتی کے تانے بانے کو چھوتے ہیں۔ اس وقت ان کی پینٹنگز اس دوہری، مثالی اور حقیقی، اچھائی اور برائی، روشنی اور اندھیرے کے دو پہلوؤں کے درمیان گھومتی ہیں۔ (روٹری انٹرنیشنل) کے ذریعے تسلیم شدہ روٹری کلب آف مدھیمگرام نے انہیں سال 2000 میں فائن آرٹس میں لائف ٹائم اچیومنٹ ایوارڈ سے نوازا۔ 2000-2009 اس دور میں، جوہر نے اپنے کینوس میں بنیادی طور پر فطرت، جانور اور عورت پر توجہ مرکوز کی۔ ڈرائنگ زیادہ تر خشک پیسٹل میں سیاہ اور سفید دونوں کے یک رنگ میں کی گئی ہیں۔ ایکریلک کے کینوس مثالی خوبصورتی کے مختلف پہلوؤں کو کھولتے ہیں۔ دیہی بنگال کی وسیع نوعیت اس کے رنگین چہروں کو ظاہر کرتی ہے۔ فطرت مافوق الفطرت میں تبدیل ہو جاتی ہے۔ یہ پینٹنگز زندگی، محبت، روح، خوشی اور خیالی تصورات سے بھرپور ہیں۔ بنگال کے نوجوان فلم ڈائریکٹر سندیپ رے، جنہوں نے 1996 میں ہمگھر کو فلمایا تھا، داس گپتا سے ملے اور فنکار پر ایک دستاویزی فلم بنانے میں دلچسپی ظاہر کی۔ بعد میں، 2001 میں، انہوں نے 'بورنوموئے جوہر' کے نام سے دستاویزی فلم مکمل کی اور نندن میں نمائش کی۔ 2010-موجودہ شری الوکرانجن داس گپتا کی 'نادر بھابنا' (دریا کی موسیقی) کے عنوان سے ایک گفتگو میں شرکت کرتے ہوئے فنکار شری جوہر داس گپتا کو ایک دل دہلا دینے والے تجربے کا سامنا کرنا پڑا۔ پینٹر کی طرف سے شکر گزار ہونے کا اعتراف کرتے ہوئے، اس انٹر فیس نے ان کے لیے برگسن کی دنیا اور ان کی انقلابی سوچ کے دروازے کھول دیے۔ فرانسیسی مفکر اور ارتقاء پسند ہنری برگسن (1894-1941) کے فلسفے سے یہ ان کا پہلا تعارف تھا۔ برگسن کے حوصلہ افزا روحانی مواد نے فنکار کے سوچنے کے عمل کو زندہ کیا۔ تمام موجودہ سیریز اور سولوز سفر کی ایک زندہ کہانی ہے۔ درحقیقت وہ پہلے فنکار ہیں جنہوں نے برگسن کے نظریہ کو فنون لطیفہ میں لاگو کیا۔ یہ جوہر کی ایک بہت ہی نایاب اور غیر روایتی سوچ ہے جس میں وہ سائنس اور فن کو اپنے کینوس میں خوبصورتی سے ملاتے ہیں۔ شری داس گپتا کی تخلیقی قوت اس ارسطو 'انٹیلیچی' سے پرجوش ہے-وہ عطیہ جو اہم قوت کی صلاحیت کو جنم دیتا ہے۔ یہ اپنے آپ میں فنکار کے تخیل کی اہم حرکتیں بن جاتی ہیں۔ انسانوں، پرندوں اور جانوروں اور کیڑوں کی سب سے چھوٹی دنیا کی اپنی عکاسی میں، وہ ظاہری شکل کو تبدیل نہیں کرتا ہے۔ ان میں موجود فنکار سمجھتا ہے کہ ہر لمحہ بدل رہا ہے اور جسم کے اندرونی میکانزم پر اس کی منتقلی کا نشان چھوڑ رہا ہے۔ وہاں اس سے ایک تجریدی شکل پیدا ہوتی ہے جس کے اندر فنکار کی واضح شدت کے ساتھ نمائندگی کی جاتی ہے۔ جیسس کرائسٹ سیریز پر داس گپتا کا حالیہ کام اور مہابھارت سے یاتی کی بیٹی مدھابی پر ایک بہت بڑا دیوار بھی حالیہ زمانے کا ایک قابل ذکر کام ہے۔ سیاست 70 کی دہائی میں، مغربی بنگال میں آرٹ اور ثقافتی شعبے سے تعلق رکھنے والے بہت سے لوگوں کی طرح، جوہر ان لوگوں میں شامل تھے جنہوں نے بائیں بازو کے نظریات کی طرف راغب کیا اور فوری طور پر گنناتیہ سنگھ سے منسلک ہو گئے۔ وہ 1974 اور 1984 میں مدھیم گرام نارتھ 24 پرگنہ میں بائیں بازو کی جماعتوں کے تحت پنچایت ووٹوں پر دو بار کھڑے ہوئے۔ جوہر داس گپتا کولکتہ میں اکیڈمی آف فائن آرٹس کے سابق صدر تھے جہاں وہ رہتے اور کام کرتے ہیں۔ وہ ایک آرٹ اکیڈمی سوارسنگم-برلا انسٹی ٹیوٹ آف ویژول اینڈ پرفارمنگ آرٹس کے پرنسپل کے طور پر بھی کام کر رہے ہیں۔ ۔