Staying On
اسٹینگ آن پال سکاٹ کا ایک ناول ہے، جو 1977 میں شائع ہوا تھا اور اس نے بکر پرائز جیتا تھا۔ پلاٹ کا خلاصہ اسٹینگ آن ٹسکر اور لوسی سمیلی پر مرکوز ہے، جن کا مختصر طور پر راج کوارٹٹ کی آخری دو کتابوں، دی ٹاورز آف سائلنس اور اے ڈویژن آف دی اسپائلز میں ذکر کیا گیا ہے، اور وہ ہندوستان کی آزادی کے بعد چھوٹے پہاڑی شہر پنکوٹ میں رہنے والے آخری برطانوی جوڑے ہیں۔ ٹسکر برطانوی ہندوستانی فوج میں کرنل کے عہدے تک پہنچ چکے تھے، لیکن ان کی ریٹائرمنٹ کے بعد وہ 'باکس والاہ' کے طور پر تجارت کی دنیا میں داخل ہوئے تھے، اور یہ جوڑا ہندوستان میں کہیں اور منتقل ہو گیا تھا۔ تاہم، وہ لاج میں رہائش اختیار کرنے کے لیے پنکوٹ واپس آئے تھے، جو اسمتھ کے ہوٹل کا ایک ضمیمہ ہے۔ یہ، جو پہلے قصبے کا پرنسپل ہوٹل تھا، اب علامتی طور پر نئے شراز ہوٹل سے ڈھکا ہوا تھا، جسے قریبی شہر رن پور کے ہندوستانی تاجروں کے ایک کنسورشیم نے تعمیر کیا تھا۔ ہم پنکوٹ میں ایک غیر ملکی کے طور پر زندگی کے بارے میں بنیادی طور پر لوسی کے خیالات کو سن کر سیکھتے ہیں، کیونکہ یہ وہ ہے جو ٹسکر کے پیتھولوجیکل چپکے پن کے برعکس خوش مزاج ہے۔ وہ کلپ شدہ بے کلام ٹیلی گراف میں بات کرتا ہے، اکثر اپنے الفاظ کو ایک ہی "ہا!" تک محدود رکھتا ہے۔ وہ ریٹائر ہونے پر مجبور ہونے کے بعد سے بے مقصد رہا ہے، اور یہ لوسی پر چھوڑ دیا گیا ہے کہ وہ خود دنیا کا احساس کرے۔ یہ مایوسی کی ایک افسوسناک کہانی ہے جو وہ خود سے بیان کرتی ہے۔ وہ یاد کرتی ہیں کہ کس طرح نوجوان کیپٹن سمیلی 1930 میں چھٹی پر لندن واپس آیا، اس کے بینک گیا، جہاں وہ، ایک ویکر کی بیٹی، کام کرتی تھی، اور عارضی طور پر اسے باہر جانے کو کہا۔ وہ ایک فوجی افسر سے شادی کرنے کے خیال سے اس کے پاؤں سے بہہ گئی تھی اور اس کے ساتھی افسران کے ساتھ اپنی تلواروں سے محراب بناتے ہوئے ایک دلکش شادی کا خواب دیکھا تھا، لیکن زندگی بہت مختلف انداز میں نکلی۔ ان کا کام سست انتظامیہ تھا، اور بستر پر ان کی ابتدائی توجہ تیزی سے کم ہو گئی۔ اس نے اسے شوقیہ ڈراموں میں حصہ لے کر خود کو پورا کرنے سے منع کر دیا۔ نہ صرف یہ، بلکہ وہ پنکوٹ میں سفید فام خواتین کے درمیان سماجی پیکنگ آرڈر میں کافی نچلے درجے پر تھیں اور انہیں بے شمار بے عزتی کا سامنا کرنا پڑا۔ اس پس منظر کی علامت یہ ہے کہ ان کی ترجیحی نقل و حمل ٹونگا ہے، ایک گھوڑے سے کھینچی جانے والی گاڑی جس میں وہ پیچھے کی طرف منہ کر کے بیٹھنے کا انتخاب کرتے ہیں، "جو ہم پیچھے چھوڑ رہے ہیں اسے پیچھے دیکھ رہے ہیں"۔ یہ لوسی کی ذمہ داری ہے کہ وہ اپنے شوہر کی ہچکچاہٹ اور ہچکچاہٹ اور ہندوستان کی جدیدیت کی طرف سست منتقلی کے بڑھتے ہوئے مطالبات کے درمیان ایک راستہ طے کرے۔ مثال کے طور پر، یہ سوال کہ باغبان کو کون ادائیگی کرتا ہے، انسانی تعلقات کے ہنر مند انتظام کی ضرورت ہے۔ وہ اپنے پرانے جاننے والوں (راج کوارٹٹ کے کرداروں)، جیسے سارہ لیٹن (اب سارہ پیرون)، جو انگلینڈ واپس چلی گئی ہیں، کے ساتھ خط و کتابت کے ذریعے اپنی زندگی میں کچھ تسلسل برقرار رکھنے کی بھی کوشش کرتی ہے۔ سارہ پیرون کے ایک خط کے ذریعے ہی راج کوارٹٹ کے رومانوی شائقین کو معلوم ہوتا ہے کہ وہ واقعی گائے سے دوبارہ ملی تھی، اور وہ اپنے دو بچوں، لانس اور جین کے ساتھ خوشی خوشی زندگی گزار رہے ہیں۔ یہ واضح ہے کہ وہ ٹسکر کو 'رہنے' پر اصرار کرنے کا ذمہ دار ٹھہراتی ہے-ایک موقع پر وہ آرام سے انگلینڈ واپس جا سکتے تھے، لیکن وہ لاپرواہ رہا ہے ("سو روپے کے نوٹوں سے تیز کچھ نہیں ہوتا")، اور اب اسے اندازہ نہیں ہے کہ وہ اس کے متحمل ہو سکتے ہیں یا نہیں۔ وہ اس سے التجا کرتی ہے کہ وہ اسے بتائے کہ اگر وہ مر جائے تو وہ مالی طور پر کیسے کھڑی ہوگی۔ آخر کار، وہ اسے ایک خط لکھتا ہے، جس میں ان کے مالی معاملات کا تعین کیا جاتا ہے اور یہ بھی کہا جاتا ہے کہ وہ اس کے لیے "ایک اچھی عورت" رہی ہے۔ لیکن وہ اس سے یہ بھی کہتا ہے کہ اس سے اس کے بارے میں نہ پوچھیں، کیونکہ وہ اس پر آمنے سامنے بات کرنے سے قاصر ہے: "اگر آپ ایسا کرتے ہیں تو میں صرف کچھ ایسی کہوں گا جس سے آپ کو تکلیف پہنچے گی۔" اس کے باوجود، وہ اس کا خزانہ رکھتی ہے، جو اسے اب تک موصول ہونے والا واحد محبت کا خط ہے۔ دریں اثنا، ہم نئے ہندوستان کو دیکھتے ہیں جو برطانوی راج کی جگہ لے رہا ہے، جس کی علامت اسمتھ کے ہوٹل کی مزاج اور زیادہ وزن والی مالک مسز لیلا بھولا بھوئے ہیں، اور ان کے شوہر اور ہوٹل منیجر، جو ٹسکر کے شراب پینے کے ساتھی ہیں۔ بھرپور مزاحیہ سیاق و سباق میں نوکروں کی مشغولیت، ریلوے سروس، غیر قانونی انڈے، ہیئر ڈریسنگ اور چرچ آرگن شامل ہیں۔ اسمیلیز کے نوکر ابراہیم اور مسز بھولا بھوئے کی نوکرانی منی کے درمیان گہرا تعلق ہے۔ مسز بھولا بھوئے کا لالچ اسے مسابقتی کنسورشیم میں حصص کے لیے اسمتھ کے ہوٹل کی اپنی ملکیت کی تجارت کرنے پر آمادہ کرتا ہے۔ وہ مسٹر بھولبھوئے کو ہدایت دیتی ہے کہ وہ لاج چھوڑنے کے نوٹس کے ساتھ سمیلیز کو جاری کریں۔ اس خط کی وصولی پر، ٹسکر بے اختیار غصے میں اڑ جاتا ہے اور دل کا دورہ پڑنے سے مر جاتا ہے۔ لوسی مایوس ہو جاتی ہے اور ایک بہادر چہرہ پہن لیتی ہے جب وہ جنازے اور تنہا زندگی کی تیاری کر رہی ہوتی ہے۔ لیکن، آخر کار، وہ ممکنہ طور پر انگلینڈ واپس جانے کے لیے آزاد ہوگی، شاید ایک سال میں اس کے £1,500 پر کھرچنے کے قابل ہوگی۔ وہ ایک زندہ بچ جانے والی ہے، کیونکہ وہ موافقت کر سکتی ہے، جیسا کہ اس حقیقت سے ظاہر ہوتا ہے کہ، ٹسکر کی موت کے دن، وہ پہلے سے برقرار ممنوع کو توڑنے والی تھی اور اپنے ہیئر ڈریسر، سوسی، جو مخلوط نسل کی ہے، کا رات کے کھانے میں استقبال کرنے والی تھی۔ اپنے تخیل میں، وہ ٹسکر سے ایک آخری بات پوچھتی ہے-اسے اپنے ساتھ لے جانے کے لیے، کیونکہ اگر وہ اس کے لیے ایک اچھی عورت ہوتی، جیسا کہ اس نے لکھا ہے، تو اب وہ اس کے بغیر گھر کیوں چلا گیا ہے؟ عنوان "اسٹینگ آن" ایک اظہار تھا جو راج کے آخری مراحل کے دوران ہندوستان میں برطانوی تارکین وطن استعمال کرتے تھے۔ اس کا تعلق برطانوی اہلکاروں، فوجی افسران اور تجارتی تاجروں کی اقلیت سے تھا جنہوں نے اپنی کام کی زندگی وہاں گزارنے کے بعد ہندوستان میں ہی رہنے کا انتخاب کیا۔ زیادہ عام رواج برطانیہ میں پنشن پر ریٹائر ہونا تھا۔ موافقت 1980 میں، اسے گریناڈا ٹی وی نے ایک ٹیلی ویژن فلم میں تبدیل کر دیا تھا، جس میں ٹریور ہاورڈ اور سیلیا جانسن نے اداکاری کی تھی، جو پینتیس سال قبل مختصر تصادم کے مشہور ستارے تھے۔ اس سے سکاٹ کے راج کوارٹٹ پر مبنی دی جیول ان دی کراؤن کے ٹیلی ویژن ٹریٹمنٹ کی راہ ہموار ہوئی، جس کے لیے یہ درحقیقت ایک کوڈا ہے۔ ۔