Sabra Moore
صبرا مور (پیدائش 25 جنوری 1943) ایک امریکی فنکار، مصنفہ اور کارکن ہیں۔ اس کا آرٹ ورک فنکار کی کتابوں، سلائی اور تعمیر شدہ مجسموں اور پینٹنگز، اور تنصیبات کی شکل کے ذریعے خاندانی، سماجی اور قدرتی تاریخ کی دوبارہ تشریح پر مبنی ہے۔ وہ ہیریسیز کلیکٹو، ویمنز کاکس فار آرٹ کی رکن تھیں، اور آرٹ کلیکٹو ریپو ہسٹری کی ساتھی تھیں۔ مور خواتین کے فن پاروں کی اپنے بڑے پیمانے پر، باہمی تعاون پر مبنی نمائشوں کے لیے جانی جاتی ہیں جن میں ویوز بائی ویمن آرٹسٹ (1982)، اور باہمی تعاون پر مبنی شوز ری کنسٹرکشن پروجیکٹ (1984) اور کنیکشنز پروجیکٹ/کنیکسس (1987) شامل ہیں۔ انہوں نے 1969 سے اپنے فن پاروں کی وسیع پیمانے پر نمائش کی ہے جس میں 18 سولو نمائشیں اور 130 سے زیادہ گروپ نمائشیں شامل ہیں۔ اس نے دو کتابیں تصنیف کی ہیں، پیٹروگلیفس: اینسینٹ لینگویج/سیکرڈ آرٹ (کلیئر لائٹ پبلشرز 1997) اور اوپننگز: اے میموائر فرام دی ویمنز آرٹ موومنٹ، نیویارک سٹی 1970-1992 (نیو ولیج پریس 2016)۔ مور نے تیس سال تک نیویارک میں مقیم ناشرین کے لیے فری لانس فوٹو ایڈیٹر کے طور پر بھی کام کیا۔ اس کے فنکار کی کتابیں کئی عجائب گھروں کے مجموعوں میں مل سکتی ہیں جن میں بروکلین میوزیم اور نیویارک میں میوزیم آف ماڈرن آرٹ شامل ہیں۔ فیچر لمبائی والی دستاویزی فلم دی ہیریٹکس (2011) میں ان کا فنکارانہ اور سیاسی کام شامل ہے۔ وہ فی الحال ابیکیو، نیو میکسیکو میں رہتی ہیں۔ ابتدائی زندگی صبرا مور کی پرورش کامرس، ٹیکساس میں ہوئی۔ اس کے والد کاٹن بیلٹ کے لیے ریلوے انجینئر تھے، اور اس کی والدہ فرسٹ گریڈ اسکول ٹیچر تھیں۔ اس کے والد برادرڈ آف لوکوموٹو انجینئرز اینڈ ٹرین مین کے منتظم بھی تھے۔ بچپن میں انہوں نے لیبر میٹنگوں کا مشاہدہ کیا، جہاں کارکن اپنے حقوق کے لیے کھڑے ہونے کے لیے اکٹھے ہوئے، اس نے ان کی اپنی سرگرمی کو متاثر کیا۔ ٹیکساس سے باہر اس کے پہلے دورے ہڑتالوں میں شرکت کے لیے تھے۔ مور کوتلی بنانے کی روایت کے ارد گرد پلا بڑھا اور اس کا خیال ہے کہ اس کی دادی کے ٹیکسٹائل دستکاری نے اس کی اپنی تخلیقی صلاحیتوں کو متاثر کیا ہے۔ ایجوکیشن مور نے آسٹن میں ٹیکساس یونیورسٹی میں اپنے لبرل آرٹس آنرز پروگرام میں تعلیم حاصل کی جسے پلان II کہا جاتا ہے اور 1964 میں بی اے کم لاڈ کے ساتھ گریجویشن کیا۔ مور ووڈرو ولسن اسکالرشپ کے فائنلسٹ تھے۔ گنی، افریقہ میں پیس کورپس، مور نے 1964 میں پیس کورپس میں شمولیت اختیار کی اور دو سال تک گنی، مغربی افریقہ میں رہے۔ اس نے گنی کے N 'Zérekoré میں ایکول ٹیکنیک میں انگریزی پڑھائی۔ گنی سے واپس آنے کے ایک سال بعد، مور کو انگلینڈ میں برمنگھم یونیورسٹی کے سینٹر فار ویسٹ افریکن اسٹڈیز میں افریقی آرٹ کی تعلیم حاصل کرنے کے لیے فلبرائٹ فیلوشپ سے نوازا گیا۔ فیلوشپ کے چند ماہ بعد وہ امریکہ واپس آ گئیں۔ مور 1966 میں نیویارک شہر چلے گئے اور بروکلین میوزیم آرٹ اسکول میں تعلیم حاصل کرنا شروع کی۔ اس کے کام کی پہلی بار 1969 میں بروکلین میوزیم کی کمیونٹی گیلری میں ہنری گینٹ کے زیر اہتمام گروپ شو ففٹین آرٹسٹ کے حصے کے طور پر نمائش کی گئی تھی۔ اس نے کولمبیا یونیورسٹی میں دوسری زبان کے طور پر انگریزی پڑھائی اور اپنے فارغ وقت میں پینٹنگ اور جنگ مخالف مظاہروں میں شرکت کرتے ہوئے بروکلین میوزیم میں اسکول کے بعد بچوں کی آرٹس کی کلاس پڑھائی۔ انہوں نے کمیٹی آف ریٹرنڈ رضاکاروں (سی آر وی) میں شمولیت اختیار کی اور ویتنام میں جنگ اور انگولا میں گلف آئل کے خلاف احتجاج جاری رکھا۔ مور نے انقلاب میں خواتین فنکاروں (جنگ) میں شمولیت اختیار کی۔ اس نے خواتین کی خدمات کے لیے مشیر کے طور پر بھی کام کیا، جو جڈسن میموریل چرچ اور کلیرجی کنسلٹیشن سروس کے زیر اہتمام ایک اسقاط حمل کلینک ہے۔ کلینک چھوڑنے کے بعد، مور نے ساتھی فنکار جارجیا ماتسوموٹو کے ساتھ سات سال تک فری لانس ہاؤس پینٹر کے طور پر کام کیا۔ اس نے آزادانہ طور پر آرٹ ورک بنانا جاری رکھا اور این وائی سی/ویمنز کاکس فار آرٹ کے اجلاسوں میں شرکت کی۔ اس نے ہیریسیز کلیکٹو کے ذریعہ تیار کردہ فن اور سیاست پر نیویارک میں مقیم حقوق نسواں کے جریدے ہیریسیز کی اشاعت میں بھی حصہ ڈالا۔ خواتین کی خدمات کے کونسلر 1970 سے 1972 تک، مور نے مین ہیٹن کے اپر ایسٹ سائیڈ میں اسقاط حمل سے متعلق کلیرجی کنسلٹیشن سروس کے کونسلر کے طور پر کام کیا، یہ خدمت 1967 میں قائم کی گئی تھی تاکہ خواتین کو طبی پریکٹیشنرز تلاش کرنے میں مدد ملے جو یہ طریقہ کار انجام دیں گی۔ مور نے خود اسقاط حمل کا تجربہ کیا تھا جب وہ 21 سال کی تھیں۔ 1979 سے 1991 تک، مور ہیریسیز کلیکٹو کے رکن تھے، جس نے 1977 سے 1992 تک ہیریسیز: اے فیمینسٹ پبلکیشن آن آرٹ اینڈ پولیٹکس شائع کیا۔ مور کی شمولیت کا آغاز اس وقت ہوا جب انہوں نے ہیرسیز میگزین کے شمارے #13: ارتھ کیپنگ/ارتھ شیکنگ: فیمینزم اینڈ ایکولوجی 1979 کے ادارتی اجتماعی حصے کے طور پر باقاعدگی سے ملنا شروع کیا۔ بعد میں وہ مدر کلیکٹو کی رکن بن گئیں۔ این وائی سی/ویمنز کاکس فار آرٹ مور 1980 سے 1982 تک ویمنز کاکس فار آرٹ کی صدر تھیں۔ انہوں نے ویوز بائی ویمن آرٹسٹ کو مربوط کیا، سولہ مختلف مقامات پر سولہ آزادانہ طور پر تیار کردہ شوز میں 450 سے زیادہ خواتین فنکاروں کے فن پارے دکھائے گئے۔ مور نے پیسڈ ورک نامی ایک شو ترتیب دیا۔ ویمن آرٹسٹ ویزیبلٹی ایونٹ، 1984 مور نے ساتھی فنکار بیٹسی ڈیمن اور ڈبلیو سی اے کی صدر اینی شیور-کرینڈل کو 14 جون 1984 کو نیویارک میوزیم آف ماڈرن آرٹ کی نمائش این انٹرنیشنل سروے آف حالیہ پینٹنگ اینڈ اسکلپچر میں خواتین اور اقلیتوں کی غیر مساوی نمائندگی کے خلاف احتجاج کا اہتمام کرنے میں مدد کی۔ اس تقریب کے لیے مور نے میوزیم کی لکڑی کی ایک چھوٹی سی نقل بنائی اور پینٹ کی جس کا عنوان ماڈل موما تھا۔ مارچ کرنے والوں نے کاغذ کی پھسلیوں پر اپنے نام لکھے اور انہیں ماڈل کے اندر رکھا تاکہ میوزیم میں ان کی علامتی شمولیت کو دکھایا جا سکے۔ اگرچہ احتجاج کا کوئی سرکاری نام نہیں تھا، لیکن اسے ویمن آرٹسٹ ویزیبلٹی ایونٹ (W.A.V.E) کے نام سے جانا جاتا ہے۔ مور، ڈیمن، اور شیور-کرینڈل اس تقریب کے کوآرڈینیٹر تھے، اور ہیرسیز کلیکٹو، ویمنز انٹرارٹ سینٹر، اور نیو یارک فیمینسٹ آرٹ انسٹی ٹیوٹ شریک اسپانسر بن گئے۔ احتجاج میں استعمال ہونے والے نعروں میں "میوزیم کھلتا ہے، لیکن خواتین فنکاروں کے لیے نہیں"، "موما کو بتائیں"، اور "خواتین کی مرئی تقریب" شامل تھے۔ دیگر تنظیمی شمولیت مور نیویارک میں اپنے دور میں شامل دیگر تنظیموں میں خواتین ایکشن کولیشن (ڈبلیو اے سی) شامل تھی، جو خواتین کے خلاف امتیازی سلوک کے خلاف لڑنے کے لیے 1992 میں قائم کی گئی ایک حقوق نسواں کی براہ راست کارروائی کی تنظیم ہے، اور ریپو ہسٹری، ایک فنکاروں کا مجموعہ جس نے محنت کش طبقے کے مردوں اور عورتوں، اقلیتوں اور بچوں کی تاریخوں کو اجاگر کرنے والے باہمی تعاون کے آرٹ پروجیکٹس تیار کیے۔ پیشہ ورانہ فوٹو ایڈیٹنگ مور نے این وائی سی میں ناشرین کے لیے تیس سال تک فری لانس فوٹو ایڈیٹر کے طور پر کام کیا، بشمول ڈبل ڈے، ہارپر کولنز، امریکن ہیریٹیج، اور رینڈم ہاؤس۔ وہ 35 سے زیادہ کتابوں کی واحد تصویری ایڈیٹر تھیں جن میں فرانکوئس گیلٹ کی میٹیس اینڈ پکاسو، بینیٹا ایسلر کی اوکیف اینڈ اسٹیگلٹز: این امریکن رومانس، رابرٹ سٹرن کی پرائڈ آف پلیس، اور نورما میلر کی پورٹریٹ آف پکاسو ایز اے ینگ مین شامل ہیں۔ مور تھرو انڈین آئیز (ریڈرز ڈائجسٹ) اور بل موئرز اور جوزف کیمبل کی دی پاور آف متھ کے پرنسپل فوٹو ایڈیٹر تھے۔ وہ امریکن ہیریٹیج پبلشرز، آئی اینڈ ٹی: دی امریکن ہیریٹیج آف انویشن اینڈ ٹیکنالوجی کے ذریعہ شائع ہونے والے میگزین کی پانچ سال تک فوٹو ایڈیٹر رہیں۔ دی ہیریٹکس (2011) مور کا فنکارانہ اور سیاسی کام فیچر فلم دی ہیریٹکس میں شامل ہے۔ ہیریٹکس ہیریسیز کلیکٹو پر اس وقت کی بڑی تحریک کی ایک چھوٹی شکل کے طور پر توجہ مرکوز کرتا ہے جس میں خواتین کے ہزاروں چھوٹے، نجی گروہ اکٹھے ہو رہے تھے اور خواتین کے حقوق کے لیے لڑنے کے لیے حکمت عملی وضع کر رہے تھے۔ فنکارانہ موضوعات اپنے فن پارے میں، مور ذاتی اور سیاسی کے درمیان تعلقات کی کھوج کرتی ہیں۔ اس کا کام فنکار کی کتابوں، سلائی اور تعمیر شدہ مجسموں اور پینٹنگز، اور تنصیبات کی شکل کے ذریعے خاندانی، سماجی اور قدرتی تاریخ کی دوبارہ تشریح پر مبنی ہے۔ اس نے اپنے کام کو "ایک قسم کی ذاتی آثار قدیمہ" کے طور پر حوالہ دیا ہے جس میں وضاحت کی گئی ہے کہ وہ خود کو ایک خواندہ پوتی کے طور پر دیکھتی ہے جس نے اپنی دیہی دادی کی استری بنانے اور کہانی سنانے کی روایات کو نئی شکلوں میں ترکیب کیا ہے۔ وہ آرٹ ورک کو سماجی تناظر میں رکھنے کے خیال کے لیے پرعزم ہیں اور اس نے ایسا کرنے کے لیے حقوق نسواں اور سیاسی آرٹ گروپوں کے ساتھ مستقل طور پر کام کیا ہے۔ خواتین کی آرٹ کی تحریک میں ایک طویل عرصے سے سرگرم کارکن کے طور پر ان کا کردار فن اور سرگرمی دونوں کے لیے ان کی لگن کو ظاہر کرتا ہے۔ اس نے سماجی تشویش کے موضوعات پر نیویارک شہر، برازیل، کینیڈا اور نیو میکسیکو میں خواتین کی کئی بڑے پیمانے پر نمائشیں منعقد کی ہیں۔ مور کا موجودہ کام کشتیوں، پنجروں، پتوں یا کھمبوں کی شکل میں ہے اور اس کا تعلق پانی اور درختوں کے مسائل سے ہے۔ نمائشیں 1982: خواتین فنکاروں کے خیالات (مربوط): خواتین فنکاروں کے خیالات 16 شوز کا ایک سلسلہ تھا جسے این وائی سی/ویمنز کاکس فار آرٹ کی سرپرستی میں سولہ مختلف کیوریٹرز نے آزادانہ طور پر ترتیب دیا تھا۔ مور کیوریٹڈ پیسڈ ورک۔ 1984: دی ری کنسٹرکشن پروجیکٹ (منظم اور نمائش شدہ): دی ری کنسٹرکشن پروجیکٹ ایک بڑے پیمانے پر خواتین کی باہمی تعاون کی نمائش تھی جو نیویارک شہر کے آرٹسٹ اسپیس میں دکھائی گئی تھی۔ یہ وسطی امریکہ میں امریکی مداخلت کے خلاف فنکاروں کی کال (1984) کا حصہ تھا۔ اس نمائش نے 1987 میں کینیڈا کا بھی سفر کیا جہاں اسے مونٹریال میں پاور ہاؤس گیلری اور ہیل فیکس میں آئی لیول گیلری میں دکھایا گیا۔ یہ 1562 میں فری ڈیاگو ڈی لنڈا کے ذریعہ مایا کوڈیسیس کو جلانے اور 1984 کے دوران مایاؤں کے جاری قتل عام کے جواب میں تیار کیا گیا تھا۔ نمائش کے لیے، مور نے خود سمیت متنوع پس منظر سے تعلق رکھنے والی 20 خواتین فنکاروں کو ڈریسڈن کوڈیکس کی شکل میں ایک کوڈیکس دوبارہ بنانے کے لیے مدعو کیا، جسے ری کنسٹرکٹڈ کوڈیکس کہا جاتا ہے۔ ہر فنکار نے دو صفحات بنائے اور چار دشاتمک رنگوں میں سے ایک میں 3 فٹ x 7 فٹ دیوار کا کام بھی کیا۔ 1987: کنیکشنز پروجیکٹ/کونیکسس (مشترکہ طور پر منظم اور نمائش شدہ): کنیکشنز پروجیکٹ/کونیکسس، جسے مور نے جوزلی کاروالہو کے ساتھ ترتیب دیا، برازیل اور ریاستہائے متحدہ میں خواتین فنکاروں کے 16 جوڑوں کے درمیان ایک باہمی تعاون کی نمائش تھی۔ اس کی نمائش 1987 میں سوہو نیویارک کے میوزیم آف کنٹیمپرری ہسپانوی آرٹ میں کی گئی تھی اور برازیل کے ساؤ پالو میں میوزیم ڈی آرٹے کنٹیمپورینیا کا سفر کیا گیا تھا۔ 1988: کمیٹیڈ ٹو پرنٹ (نمائش): کمیٹیڈ ٹو پرنٹ 31 جنوری سے 19 اپریل 1988 تک میوزیم آف ماڈرن آرٹ (ایم او ایم اے) میں کھلا رہا۔ نمائش میں حکومتوں اور قائدین، نسل اور ثقافت، صنف، جوہری طاقت اور ماحولیات، جنگ اور انقلاب ؛ اور معاشیات، طبقاتی جدوجہد، اور امریکی خواب سے متعلق طباعت شدہ کام پیش کیے گئے۔ دوبارہ تعمیر شدہ کوڈیکس (فوٹو کاپیئر ایڈیشن) اور 150 فنکاروں کی کتاب (کنیکشنز پروجیکٹ/کنیکسس) دونوں کو شامل کیا گیا تھا۔ 1997: پلیس/ڈسپلیس (نمائش شدہ): پلیس/ڈسپلیس کی نمائش سینکٹیواریو ڈی گواڈالوپ، سانتا فی، نیو میکسیکو میں کی گئی۔ 2007: آؤٹ آف دی ووڈس (نمائش): آؤٹ آف دی ووڈس ایک نمائش تھی جو مارگریٹ بلک کے زیر اہتمام نیو میکسیکو یونیورسٹی کے ہار ووڈ میوزیم آف آرٹ نے پیش کی تھی۔ یہ 12 جنوری سے 4 مارچ 2007 تک کھلا رہا۔ مور کے کام نے تعمیر شدہ اور پینٹ شدہ فن پاروں کے ذریعے ماحولیاتی، سیاسی اور ذاتی خدشات کی کھوج کی۔ 2003، 2014: دی فارم شو (منظم): دی فارم شو اور دی سیکنڈ فارم شو کی میزبانی اسپانولا، این ایم کے بانڈ ہاؤس میوزیم میں کی گئی۔ وہ فنکاروں اور کسانوں کے درمیان تعاون تھے جن میں بیس علاقے کے کاشتکاروں کی خاندانی کہانیاں پیش کی گئیں۔ سیکنڈ فارم شو میں دس فنکار، 18 + فارم اسٹوری بینرز، اور 2003 فارم اسٹوری بینرز شامل تھے۔ آرکائیو دی صبرا مور این وائی سی ویمنز آرٹ موومنٹ کلیکشن، برنارڈ کالج (2016) 2016 میں، برنارڈ کالج نے مور کا فنکارانہ اور سیاسی مجموعہ حاصل کیا۔ اس مجموعے میں جنگ (انقلاب میں خواتین فنکار)، خواتین کی خدمات (نیویارک کا پہلا قانونی اسقاط حمل کلینک)، ہیرسیز کلیکٹو، 1984 کا ایم او ایم اے مظاہرہ، این وائی سی/ویمنز کاکس فار آرٹ، خواتین فنکاروں کے خیالات کی نمائش (1982)، اور باہمی تعاون سے متعلق شو ری کنسٹرکشن پروجیکٹ (1984) سے متعلق کاموں کی نمائش کی گئی ہے۔ اس میں خطوط، تصاویر، کتابچے، فنکاروں کی کتابیں، کیٹلاگ، نمونے اور دیگر دستاویزات شامل ہیں۔ کنکشن پروجیکٹ/کونیکسس (1987) کے عنوان سے جوسیلی کاروالہو کے ساتھ مشترکہ طور پر منعقدہ نمائش مور کا کام ایک علیحدہ آرکائیو میں موجود ہے۔ یکم نومبر 2016 کو، مور نے اپنی یادداشت اوپننگز: اے میموائر فرام دی ویمنز آرٹ موومنٹ، نیویارک سٹی 1970-1992 سے برنارڈ سینٹر فار ریسرچ آن ویمنز لیکچر سیریز کے حصے کے طور پر پڑھا۔ مجموعہ اور یادداشتوں میں مل کر 180 سے زیادہ مختلف فن پارے اور 79 انفرادی فنکار شامل ہیں۔ مور نے لائن ڈرائنگ کے ساتھ کتابوں کی عکاسی کی، جن میں تھرو انڈین آئیز (پیٹروگلیف ڈرائنگز، ریڈرز ڈائجسٹ، 1996)، بلفنچز میتھولوجی، رچرڈ مارٹن (ہارپر کولنز، 1991) کے ذریعہ ترمیم شدہ، اور پامیلا کرسٹی کے ذریعہ چھپکلی کا قتل (لولو، 2015) شامل ہیں۔ 1997: پیٹروگلیفس: اینسینٹ لینگویج/سیکرڈ آرٹ، سانتا فی: کلیئر لائٹ پبلشرز۔ پیش لفظ از لوسی آر۔ لیپارڈ۔ پیٹروگلیفس میں شمالی امریکی براعظم کے تمام خطوں سے قدیم مقامی فن کے فنکارانہ ترجمے کا مجموعہ پیش کیا گیا ہے۔ عکاسی کی وضاحتیں ہر تصویر کے مقام، اس ثقافت کے بارے میں معلومات فراہم کرتی ہیں جہاں سے یہ آئی ہے، اور اس کے تخلیق کاروں کے لیے اس کے معنی کے بارے میں کیا معلوم ہے۔ مور کی ڈرائنگ میں جانوروں، اشیاء، انسانوں، ہائبرڈ انسانی جانوروں کی شکلیں، علامتیں، کیلنڈر اور اسٹار مارکر، اور آسمانی مخلوقات کی تصاویر شامل ہیں۔ اس کتاب میں پیٹروگلیفس والے بہت سے مقامات کا ریکارڈ بھی فراہم کیا گیا ہے جو خطرے سے دوچار ہیں، خراب ہوئے ہیں، یا حال ہی میں تباہ ہوئے ہیں۔ 2016: افتتاحی: خواتین کی آرٹ موومنٹ کی ایک یادداشت، نیویارک شہر 1970-1992، نیویارک: نیو ولیج پریس۔ لوسی آر لیپارڈ اور مارگریٹ رینڈل کے پیش گوئیاں۔ افتتاحی تقریب میں صبرا مور کی 22 سالہ زندگی، فن اور دیگر خواتین فنکاروں کے ساتھ تعاون کا احاطہ کیا گیا ہے۔ مور کا بیانیہ ان متعدد جرائد سے بنایا گیا ہے جو انہوں نے کئی سالوں میں رکھے تھے۔ اس میں 949 تصاویر شامل ہیں جن میں آرٹ ورک، نمائشیں، مظاہرے، ملاقاتیں اور پوسٹرز دکھائے گئے ہیں جو مور اور ان کے ساتھی فنکاروں نے جنگ، ماحولیاتی انحطاط، خواتین کے خلاف تشدد، تولیدی آزادی کے لیے جدوجہد اور نسلی تناؤ کے جواب میں بنائے تھے۔ ذاتی زندگی مور نے فنکار راجر میگنن سے شادی کی ہے، جن سے ان کی ملاقات 1975 میں نیویارک میں ہوئی تھی۔ نیو میکسیکو 1989 میں، مور اور اس کے شوہر نے نیو میکسیکو کے ابیکیو میں میسا پر زمین خریدی، جہاں انہوں نے روایتی ایڈوب کا استعمال کرتے ہوئے ایک مکان اور تنکے کی گانٹھ کی تعمیر کا استعمال کرتے ہوئے ایک اسٹوڈیو بنایا۔ مور اور میگنن 1996 میں اپنے ابیکیو گھر چلے گئے۔ 1997 سے، مور نے ہسپانوی اسکول ڈسٹرکٹ کے طلباء کو سیرامک موزیک بنانے میں مدد کی ہے۔ یہ موزیک علاقے کے مختلف اسکولوں کی دیواروں کے باہر دیکھے جا سکتے ہیں۔ مور پیوبلو ڈی ابیکیو لائبریری کے بورڈ کے صدر بھی ہیں۔ 2013 میں، اس نے جارجیا اوکیف کو جاننے والے ابیکیو کے رہائشیوں کی زبانی تاریخوں کو جمع کرنے کے لیے ایک علمی منصوبے کو منظم کرنے میں مدد کی۔ اس نے زائرین کے لیے ابیکیو لائبریری کے واک ٹورز کے سلسلے کو تیار کرنے میں بھی اہم کردار ادا کیا۔ مور ہسپانوی فارمرز مارکیٹ کے آپریشنز کے انچارج ہیں۔ اس نے دی فارم شو اور دی سیکنڈ فارم شو کا اہتمام کیا، جس کی میزبانی نیو میکسیکو کے ایسپینولا میں بانڈ ہاؤس میوزیم میں کی گئی، جو فنکاروں اور کسانوں کے درمیان تعاون تھا جس میں علاقے کے کاشتکاروں کی خاندانی کہانیاں پیش کی گئیں۔ مور نے ہسپانوی فارمرز مارکیٹ میں کسانوں کے ساتھ فنکار کی کتابیں اور سالانہ پوسٹ کارڈ بھی بنائے ہیں۔ اعزازات اور اعزازات سب سے بہترین آزاد خاتون طالب علم، مارجوری ڈارلک میموریل ایوارڈ، 1964، یونیورسٹی آف ٹیکساس فلبرائٹ فیلوشپ، 1967، سینٹر فار ویسٹ افریکن اسٹڈیز، یونیورسٹی آف برمنگھم، انگلینڈ آرٹسٹ ریذیڈنسی، 1991، 1989، 1988، 1986، دی ہیلین ورلٹزر فاؤنڈیشن آف نیو میکسیکو جیورز ایوارڈ، سیکنڈ پلیس، 2000، فرسٹ لوگن بائیینیل نیشنل آؤٹ ڈور اسکلپچر نمائشی، یوٹاہ اسٹیٹ یونیورسٹی ایٹ لوگن ریٹا باس ایوارڈ، 2004، نارتھ امریکن اسکلپچر نمائشی، فوتھلز آرٹ سینٹر۔