Shiavax Chavda
شیوکس دھنجی بھوئے چاوڑا (11 دسمبر 1914-18 اگست 1990) ایک ہندوستانی مصور، مصور اور دیوار ساز تھے۔ اپنے متحرک لائن ڈرائنگ اور پینٹنگز کے لیے مشہور، چاوڑا کے کام میں بنیادی طور پر ہندوستان اور جنوب مشرقی ایشیا کے رقاصوں اور موسیقاروں کی نمائش کی گئی۔ ابتدائی زندگی اور تعلیم چاوڑا 11 دسمبر 1914 کو نوساری، گجرات میں ایک متوسط طبقے کے پارسی خاندان میں پیدا ہوئے۔ ان کے والد دھنجی بھوئے ایک تاجر تھے اور ان کی والدہ کا نام ہلامائی تھا۔ انہوں نے اپنی اسکولی تعلیم نوساری میں مکمل کی اور سر جے جے میں شمولیت اختیار کی۔ ممبئی میں اسکول آف آرٹ۔ 1935 میں آرٹ ڈپلومہ کا امتحان پاس کرنے کے بعد، انہیں مزید تعلیم کے لیے 1936 میں سر رتن ٹاٹا اسکالرشپ سے نوازا گیا اور لندن کے سلیڈ اسکول آف فائن آرٹ میں داخلہ حاصل کیا۔ رینڈولف شوابی جیسے نامور اساتذہ کی رہنمائی میں انہوں نے سیلف اسٹڈی کے ساتھ مل کر تین سالہ کورس دو سال میں ہی مکمل کیا اور 1938 میں فائن آرٹس ڈپلوما کے ساتھ گریجویشن کیا۔ کچھ مہینوں کے بعد، انہوں نے پیرس میں اکیڈمی ڈی لا گرانڈے چومیئر میں بھی تربیت حاصل کی۔ یورپ میں اپنے قیام کے دوران، چاوڈا نے روسی فنکار ولادیمیر پولونن کے ساتھ دیواروں، لیتھوگرافی، پینٹنگ کی بحالی کے ساتھ ساتھ تھیٹر اسٹیج ڈیزائن کی تکنیکوں میں مہارت حاصل کی۔ 1939 میں ہندوستان واپسی کے بعد، انہوں نے ہندوستانی کلاسیکی موسیقی کی تعلیم حاصل کی اور ہندوستانی کلاسیکی رقص میں ابتدائی سبق حاصل کیا۔ وہ مختصر مدت کے لیے بمبئی پروگریسو آرٹسٹ گروپ سے بھی وابستہ تھے اور انہوں نے ایک معروف فلم یونٹ کے ساتھ آرٹ ڈائریکٹر کے طور پر کام کیا۔ کیریئر کے آغاز میں چاوڑا نے وکٹورین حقیقت پسندانہ انداز میں پینٹ کیا۔ ہندوستان بھر میں اپنے سفر کے دوران، انہوں نے دیہی اور قبائلی زندگی، جانوروں کے ساتھ ساتھ اجنتا اور ایلورا، کھجوراہو، سانچی وغیرہ کے فن تعمیر کا مطالعہ کیا، اور متعدد خاکے اور قلم سیاہی کے نقشے تیار کیے۔ وہ چڑیا گھر کا دورہ کرتے تھے اور مختلف جانوروں، ان کی نقل و حرکت اور انداز کا خاکہ بناتے تھے۔ انہوں نے ایک موضوع کے طور پر مرغ کے بہت سے خاکے اور رنگین تصاویر بھی بنائیں۔ مزید برآں، انہوں نے خاکے کے ذریعے انڈونیشیا کے جزائر جیسے جاوا، سماترا اور بالی کے لوک فن، لوک رقص اور فن تعمیر کا مطالعہ کیا اور بعد میں اپنا انداز تیار کیا۔ انداز چاوڑا اپنے کاموں میں مصروف افراد اور لوگوں کے گروہوں، مختلف شکلوں میں رقاصوں، اور اپنے انداز اور تال کی نمائش کرنے والے موسیقاروں کی متحرک حرکات سے متاثر ہوا۔ وہ عام طور پر کینوس پر امپاسٹو انداز میں پینٹ کرتے تھے، پینٹنگ چاقو سے پینٹ لگاتے تھے۔ چاوڑا کے فن پاروں کی خصوصیت تال کی لکیریں تھیں، جنہیں وہ تصویر میں حرکت اور حرکات کو جلدی سے خاکہ بنا کر پکڑتے تھے۔ اپنی پینٹنگز میں، انہوں نے خاکے دار لکیروں کی برتری کو برقرار رکھتے ہوئے وشد رنگوں کا استعمال کرکے تصویر کو زندہ کیا۔ فن کے بارے میں اپنے نقطہ نظر کو بیان کرتے ہوئے چاوڑا نے کہا: رنگ کی درستگی سے کوئی فرق نہیں پڑتا۔ یہاں تک کہ میں اعداد و شمار کو مسخ کرتا ہوں تاکہ انہیں کردار دے اور ان کے ساتھ ڈیزائن بناؤں۔ مجھے حقیقت میں زندگی کو دوبارہ پیش کرنے میں کوئی خوشی نہیں ملتی جیسا کہ میں دیکھتا ہوں اور حقیقت پسندانہ طور پر پینٹ کرتا ہوں۔ بصورت دیگر تخلیقی تخیل کہاں ہے؟ آہستہ آہستہ، چاوڑا نے اپنے مضامین کو اسی رنگوں اور بناوٹ کا استعمال کرتے ہوئے تجریدی انداز میں پیش کرنا شروع کیا جو ان کے ابتدائی فن پاروں میں لاگو ہوئے تھے۔ موضوعات اس موضوع کا اظہار چاوڑا نے ڈرائنگ کے بنیادی عناصر جیسے لکیریں، شکلیں، تال وغیرہ کو منظم طریقے سے ترتیب دے کر کیا تھا۔ انہوں نے ہندوستانی رقص کی شکلوں جیسے بھرتناٹیم اور اوڈیسی کے ساتھ ساتھ یورپ کے بیلے رقص کی شکلوں پر مبنی رنگین ڈرائنگ اور خاکے بنائے۔ انہوں نے تانترک آرٹ کے ینتر کو بھی اپنے فن پاروں میں تصاویر یا علامتوں کے طور پر استعمال کیا۔ 1949 میں ہنری ہیراس نے چاوڑا سے مسیح کے موضوع پر پینٹنگ بنانے کی درخواست کی تھی۔ مؤخر الذکر نے بائبل کی تصاویر جیسے کراس میدان اور پوپ پیوس بارہویں کی موت کو ایکسپریشنسٹ انداز میں پینٹ کیا جو روم میں جوبلیئم کے دوران نمائش کے لیے رکھے گئے تھے۔ استقبالیہ دی ماڈرن ریویو کے ایک مضمون میں پروفیسر او سی گنگولی نے لکھا کہ چاوڑا نے جدید یورپی فن سے کامیابی کے ساتھ سبق حاصل کیا۔ انہوں نے خود کو مغربی جدید تکنیکوں تک محدود نہیں رکھا بلکہ پرانے ہندوستانی مجسموں کی روایات سے بھی قیمتی سبق حاصل کیے، جن کا مظاہرہ ان کے امبرناتھ کے مجسموں کے مطالعے سے ہوا۔ اے ایس رمن کے دی کنٹیمپرری ریویو کے ایک اور مضمون میں چاوڑا کو مزاج اور حرکت کا ماہر قرار دیا گیا ہے۔ رمن لکھتے ہیں کہ وہ کسی مخصوص لمحے کو غیر معمولی درستگی اور بے ساختگی کے ساتھ قید کر سکتے تھے۔ مزید برآں، مصنف نے ذکر کیا ہے کہ ان کی لائن کی مطالعہ شدہ بے راہ روی دھوکہ دہی تھی، کیونکہ اس کے پیچھے کافی توجہ اور تیاری تھی۔ رمن کا حوالہ دیتے ہوئے کہتے ہیں، "انہوں نے ہندوستانی منظر کو ایک مبصر کی مضحکہ خیز درستگی اور علیحدگی کے ساتھ پینٹ کیا، بجائے اس کے کہ اس میں شامل شخص کے جذبے اور ترک کرنے کے ساتھ۔" اسے یہ بھی شبہ تھا کہ چاوڑا نے خفیہ طور پر ہنری ڈی ٹولوز-لاٹریک کے مزار پر دعا کی تھی۔ چاوڑا کی قابل ذکر پینٹنگز میں کیلیکو پرنٹرز، ماں کی محبت، کلو، رنگولی، ٹڈی سیلرز، ڈیلی ورک، بکنگ آفس اور بالکونی میں پوجا شامل ہیں۔ انہوں نے ایئر انڈیا، برما آئل، ریلائنس گروپ کے ممبئی دفاتر اور پیپلز انشورنس کمپنی، نیشنل سینٹر فار پرفارمنگ آرٹس (این سی پی اے) کی عمارتوں کے لیے دیواریں بنائی تھیں۔ انہوں نے مختلف سرکاری اور نجی تنظیموں کے لیے کمیشن شدہ پورٹریٹ بھی پینٹ کیے۔ چاوڑا کو آسام حکومت نے آسام میں قبائلی زندگی کے تنوع کو پیش کرنے کے لیے مدعو کیا تھا۔ مزید برآں، انہوں نے بلونت گارگی کی کتاب فوک تھیٹر آف انڈیا کے لیے لائن ڈرائنگ فراہم کی تھی۔ مزید برآں، وہ بمبئی آرٹ سوسائٹی میں کچھ عرصے کے لیے کے کے ہیبر کے ساتھ وابستہ رہے، اور معاشرے میں پرانے طرز فکر کو تبدیل کرنے اور اس کے لیے جدید نقطہ نظر لانے کی کوشش کی۔ بڑی نمائشیں چاوڑا کی پہلی سولو نمائش 1945 میں ممبئی کے تاج محل پیلس ہوٹل کے پرنسز روم میں منعقد ہوئی تھی۔ اس کے بعد 1946 میں سلور فش کلب میں ایک شخص کی نمائش اور 1947 میں تاج ہوٹل کے پرنسز روم میں ایک اور نمائش ہوئی جس کا افتتاح 15 جنوری 1947 کو ہوا۔ مؤخر الذکر نمائش میں 1943 میں وادی کلو کے ان کے دورے کے دوران بنائی گئی پینٹنگز کا ایک سلسلہ اور 1946 میں گجرات کے دور دراز دیہاتوں میں ان کے قیام کے دوران بنائے گئے فن پاروں کا ایک مجموعہ شامل تھا۔ مئی 1951 میں ہندوستان نے پہلی بار سیلون ڈی مائی میں حصہ لیا تھا۔ چاوڑا ہندوستان کے ان تیرہ فنکاروں میں شامل تھے جنہوں نے اس تقریب کے ہندوستانی حصے میں نمائش کی تھی۔ چاوڑا بمبئی گروپ کا بھی حصہ تھے جس میں ہیبر، لکشمن پائی، ڈی جی کلکرنی، موہن سامنت، اور بابوراؤ سدولکر جیسے فنکار شامل تھے۔ اس گروپ نے 1957 سے 1962 تک چھ بڑی نمائشیں منعقد کیں جنہیں آرٹ کمیونٹی نے خوب سراہا۔ عوامی مجموعے چاوڑا کے فن پارے کئی مقامی اور غیر ملکی جمع کنندگان، عجائب گھروں اور آرٹ گیلریوں جیسے بڑودہ میوزیم اینڈ پکچر گیلری، نیشنل گیلری آف ماڈرن آرٹ، ٹاٹا انسٹی ٹیوٹ آف فنڈامینٹل ریسرچ، جہانگیر نکلسن آرٹ فاؤنڈیشن، ٹیٹ اور وکٹوریہ اینڈ البرٹ میوزیم کے مجموعوں میں رکھے گئے ہیں۔ ایوارڈز اور نامزدگیاں چاوڑا 1986 میں للت کلا اکیڈمی کے فیلو کے طور پر منتخب ہوئے۔ انہیں 1990 میں مہاراشٹر حکومت نے 'آرٹسٹ آف دی ایئر' بھی قرار دیا تھا۔ ذاتی زندگی 1947 میں شیوایکس نے ہندوستانی کلاسیکی رقص کے ماہر اور شیریں وجیفدار کی بہن مرشد وجیفدار سے شادی کی۔ ان کے دو بچے تھے-ایک بیٹی جس کا نام جیرو ہے جو ایک اوڈیسی ڈانسر ہے اور ایک بیٹا جس کا نام پرویز ہے جو ایک معمار ہے۔ موت اور میراث چاوڑا 18 اگست 1990 کو ممبئی میں 75 سال کی عمر میں انتقال کر گئے۔ 1993 اور 2017 میں جہانگیر آرٹ گیلری میں ان کے فن پاروں کا ایک جائزہ منعقد کیا گیا۔ 2018 میں نہرو سینٹر آرٹ گیلری میں ایک اور پس منظر کا اہتمام کیا گیا تھا۔ ۔