Jamini Roy
جمینی رائے (بنگالی: جامعنی رائے) (11 اپریل 1887-24 اپریل 1972) ایک ہندوستانی مصور تھیں۔ انہیں 1954 میں حکومت ہند نے پدم بھوشن سے نوازا تھا۔ وہ ابیندر ناتھ ٹیگور کے سب سے مشہور شاگردوں میں سے ایک ہیں، جو ایک اور قابل تعریف ہندوستانی فنکار اور انسٹرکٹر ہیں۔ رائے کا انتہائی آسان، چپٹا انداز، اور یورپی جدید فن کی یاد دلاتا ہے، ہندوستانی مندروں میں تالیسمان کے طور پر فروخت ہونے والی "بازار" پینٹنگز سے متاثر تھا۔ ابتدائی زندگی اور پس منظر جمینی رائے 11 اپریل 1887 کو مغربی بنگال کے بنکورا ضلع کے بیلیاٹور گاؤں میں زمین کے مالکان کے ایک معتدل خوشحال کیستھ خاندان میں پیدا ہوئیں۔ ان کی پرورش ایک اوسط متوسط طبقے، فن سے محبت کرنے والے گھرانے میں ہوئی جس نے بالآخر ان کے مستقبل کے فیصلوں کو متاثر کیا۔ سولہ سال کی عمر میں انہیں گورنمنٹ کالج آف آرٹ، کولکتہ میں تعلیم حاصل کرنے کے لیے بھیجا گیا۔ بنگال اسکول کے بانی ابینندر ناتھ ٹیگور اس ادارے میں نائب پرنسپل تھے۔ انہیں موجودہ تعلیمی روایت کے مطابق کلاسیکی عریاں اور تیل میں پینٹنگ کرنا سکھایا گیا اور 1908 میں انہوں نے فائن آرٹ میں ڈپلومہ حاصل کیا۔ تاہم، پرنسپل ای بی۔ ہیویل کے اثر و رسوخ اور رابندر ناتھ ٹیگور کے فیصلہ کن لیکچر نے انہیں یہ احساس دلایا کہ انہیں مغربی روایات سے نہیں بلکہ اپنی ثقافت سے تحریک حاصل کرنے کی ضرورت ہے، اور اس لیے وہ تحریک کے لیے زندہ لوک اور قبائلی فن کی طرف دیکھتے تھے۔ وہ کالی گھاٹ پٹ (کالی گھاٹ پینٹنگ) سے سب سے زیادہ متاثر تھے، جو کہ جرات مندانہ برش اسٹروک کے ساتھ فن کا ایک انداز تھا۔ وہ اپنے پہلے کے تاثر پرست مناظر اور تصویروں سے دور ہو گئے اور 1921 اور 1924 کے درمیان سنتھل رقص کو اپنے نقطہ آغاز کے طور پر تجربہ کرنے کا پہلا دور شروع کیا۔ جمینی رائے کے 4 بیٹے اور 1 بیٹی تھی۔ اسٹائل رائے نے اپنے کیریئر کا آغاز ایک کمیشنڈ پورٹریٹ پینٹر کے طور پر کیا۔ 1920 کی دہائی کے اوائل میں کچھ حد تک اچانک، انہوں نے اپنی خود کی دریافت کرنے کی کوشش میں کمیشن شدہ پورٹریٹ پینٹنگ ترک کر دی۔ رائے نے اپنے انداز کو اپنی تعلیمی مغربی تربیت سے تبدیل کیا اور بنگالی لوک روایات پر مبنی ایک نیا انداز پیش کیا۔ رائے کو ایک آرٹ مشین کے طور پر بھی بیان کیا جاتا ہے کیونکہ انہوں نے اپنی زندگی میں 20,000 پینٹنگز تیار کیں جن میں روزانہ تقریبا 10 پینٹنگز ہوتی ہیں لیکن اس بات کو یقینی بنایا کہ ان کے فنکارانہ مقاصد یکساں رہیں۔ انہوں نے ہمیشہ عام متوسط طبقے کو فن کے حامی کے طور پر نشانہ بنایا تاہم ان کے پاس امیروں کی بھیڑ تھی۔ متوسط طبقے کے تئیں اپنے احترام کو برقرار رکھنا ان کے تنقیدی خیالات کی عکاسی کرتا ہے۔ ان کا ماننا تھا کہ عام لوگ حکومتوں سے زیادہ اہم ہیں کیونکہ وہ ان کے فن کی آواز ہیں۔ ان کی بنیادی جستجو تین گنا تھی: لوک لوگوں کی زندگی میں موجود سادگی کے جوہر کو حاصل کرنا ؛ لوگوں کے وسیع تر طبقے کے لیے فن کو قابل رسائی بنانا ؛ اور ہندوستانی فن کو اس کی اپنی شناخت دینا۔ انہوں نے پینٹ کرنے کے لیے مقامی مواد جیسے لیمپ بلیک، آرگینک ٹیمپرا، ارتھ اور منرل روغن کا بھی استعمال کیا۔ جامنی رائے کی پینٹنگز کو پہلی بار 1938 میں برٹش انڈیا اسٹریٹ آف کلکتہ (کولکتہ) میں نمائش کے لیے رکھا گیا تھا۔ 1940 کی دہائی کے دوران، بنگالی متوسط طبقے اور یورپی برادری کے ان کے اہم گاہک بننے کے ساتھ، ان کی مقبولیت نے نئی بلندیوں کو چھو لیا۔ 1946 میں ان کے کام کی لندن میں اور 1953 میں نیویارک میں نمائش کی گئی۔ انہیں 1954 میں پدم بھوشن سے نوازا گیا۔ ان کے کام کی بین الاقوامی نمائشوں میں بڑے پیمانے پر نمائش کی گئی ہے اور یہ بہت سے نجی اور عوامی مجموعوں جیسے وکٹوریہ اینڈ البرٹ میوزیم، لندن میں پایا جا سکتا ہے۔ انہوں نے اپنی زندگی کا زیادہ تر حصہ کلکتہ میں گزارا اور کام کیا۔ ابتدائی طور پر انہوں نے کالی گھاٹ پینٹنگز کے ساتھ تجربہ کیا لیکن پتہ چلا کہ یہ سختی سے "پٹوا" نہیں رہا ہے اور گاؤں کے پٹواؤں سے سیکھنے گئے۔ نتیجتا، ان کی تکنیکوں کے ساتھ ساتھ موضوع بھی بنگال کے روایتی فن سے متاثر ہوئے۔ اس نے خود کو پٹوا کہلانے کو ترجیح دی۔ جمینی رائے کا 1972 میں انتقال ہوا۔ ان کے پیچھے چار بیٹے اور ایک بیٹی رہ گئی۔ فی الحال اس کے جانشین (بہو اور پوتے اور ان کے بچے) اس گھر میں رہتے ہیں جو اس نے بالی گنج پلیس، کولکتہ میں بنایا تھا۔ ان کے کام دنیا بھر کے مختلف عجائب گھروں اور گیلریوں میں پائے جا سکتے ہیں۔ 1934 میں انہیں اپنے ایک کام کے لیے آل انڈیا نمائش میں وائسرائے کا گولڈ میڈل ملا۔ 1955 میں انہیں حکومت ہند کی طرف سے پدم بھوشن سے نوازا گیا، جو ایک شہری کو دیا جانے والا تیسرا سب سے بڑا اعزاز ہے۔ 1956 میں، انہیں للت کلا اکیڈمی کا دوسرا فیلو بنایا گیا، جو فنون لطیفہ کا سب سے بڑا اعزاز ہے جو للت کلا اکیڈمی، ہندوستان کی نیشنل اکیڈمی آف آرٹ، حکومت ہند کے ذریعہ دیا جاتا ہے۔ تنقیدی خیالات 1929 میں کلکتہ میں مکل ڈے کے زیر اہتمام رائے کی نمائش کا افتتاح کرتے ہوئے، اس وقت کے اسٹیٹس مین ایڈیٹر سر الفریڈ واٹسن نے کہا: کلیدی کام "رامائن"، 1946، 17 کینوس (106 × 76 سینٹی میٹر، ہر ایک) میں پھیلی ہوئی رائے کی رامائن کو ان کی عظیم تخلیق سمجھا جاتا ہے۔ سرادا چرن داس کی سرپرستی میں، رائے نے قدرتی رنگوں کے ساتھ کالی گھاٹ پاٹا انداز میں یہ شاہکار سیریز بنائی، جس میں رنگوں کے بجائے مٹی، چاک پاؤڈر اور سبزیوں کے رنگوں کا استعمال کیا گیا۔ بعد میں رائے نے پوری سیریز کے مختلف لمحات کو قید کرتے ہوئے انفرادی نقلیں بھی بنائیں۔ ان میں سے کچھ پینٹنگز نیشنل آرٹ گیلری آف انڈیا میں محفوظ ہیں اور وکٹوریہ میموریل ہال میں بھی نمائش کے لیے رکھی گئی ہیں۔ ان کی رامائن کی کہانی رشی والمیکی سے شروع ہوتی ہے اور سیتا کی آگنی پریکشا کے بعد اپنے مسکن تک کا دائرہ مکمل کرتی ہے۔ ان کے تمام 17 کینوس اکثر آرائشی پھولوں، زمین کی تزئین، پرندوں اور بنگال اسکول آف آرٹ کے مخصوص جانوروں کی خصوصیت رکھتے ہیں۔ اس کی لکیریں سادہ، جرات مندانہ اور گول ہیں جو ابتدائی طور پر مٹی کی تصاویر سے اخذ کی گئی ہیں لیکن وہ پیچیدہ لمحات کی طرف لے جاتی ہیں جو لطیف لیکن طاقتور جذبات کو پیش کرتی ہیں۔ جامنی رائے کی مکمل "رامائن" آج کولکتہ میں سرادا چرن داس کی رہائش گاہ "روسگولا بھون" میں 8 دیگر بڑے پیمانے پر اصل کے ساتھ نمائش کے لیے رکھی گئی ہے۔ داس کی رہائش گاہ میں آج جامنی رائے کی پینٹنگز کا سب سے بڑا نجی مجموعہ ہے جس میں ماسٹر کے 25 اصل ہیں۔ "دلہن اور دو ساتھی"، 1952، کارڈ پر ٹمپیرا، 75 x 39 سینٹی میٹر۔ کوٹس نے پینٹنگ کو بیان کیا: "بنگال کے شاندار نیلے رنگ کو نوٹ کریں، اور کس طرح دلہن کے ہاتھوں کی ہتھیلیوں پر سرخ صندل پیسٹ لگایا جاتا ہے۔ جامنی رائے کا رنگوں کا انتخاب پہلی نظر میں خالصتا آرائشی لگتا ہے۔ درحقیقت، ان کی تصاویر میں موجود تقریبا ہر چیز کی ایک وجہ اور ایک معنی ہوتا ہے۔ " یہ بہت چپٹا اور بہت زیادہ خاکہ بند ہے۔ رائے نے مصنوعی خوبصورتی اور اساطیری پس منظر کے بغیر ایک روایتی عورت کی تصویر کشی کی ہے جو لوک فن کی تحریک کو پیش کرتی ہے جو ان کے آغاز سے ہی ہمیشہ موجود رہی ہے۔ "ڈوئل کیٹس ود ون کریفش"، 1968، ٹیمپرا آن کارڈ، 55.5 x 44 سینٹی میٹر۔ کوٹس نے لکھا: "ایک اور نیا انداز، رنگوں کی تعداد میں کمی اور بہت تحمل، رسمی طور پر تقریبا زبردست احساس۔" موت اور میراث جامنی رائے کا انتقال 24 اپریل 1972 کو ہوا۔ 1976 میں آرکیالوجیکل سروے آف انڈیا، وزارت ثقافت، حکومت ہند۔ ہندوستان حکومت نے ان کے کاموں کو "نائن ماسٹرز" کے درمیان قرار دیا جن کے کام کو اب سے "ان کی فنکارانہ اور جمالیاتی قدر کو مدنظر رکھتے ہوئے آرٹ کا خزانہ" سمجھا جائے گا۔ 11 اپریل 2017 کو گوگل انڈیا نے رائے کی 130 ویں سالگرہ منانے کے لیے ایک گوگل ڈوڈل وقف کیا۔ ۔