Abdolhossein Sepanta
عبدل حسین سیپانتا (4 جون 1907-28 مارچ 1969) ایک ایرانی فلم ڈائریکٹر اور پروڈیوسر تھے۔ انہوں نے فارسی زبان میں ابتدائی صوتی فلمیں بنائیں۔ وہ ایک مصنف اور صحافی اور لبرل سیاست کے پروموٹر بھی تھے۔ سوانح عمری ابتدائی سال عبدل حسین سیپانتا 1907 میں تہران کے ویگن خانے ایونیو کے علاقے میں پیدا ہوئے تھے۔ ان کے والد غلام رضا خان قجر خاندان کے بادشاہ مظفر الدین شاہ کے مترجم تھے۔ عبدل حسین نے اپنی تعلیم کا آغاز تقریبا 1925 میں تہران کے سینٹ لوئس اور زوراسٹریئن کالجوں میں کیا۔ اسے قدیم فارسی تاریخ اور ادب میں گہری دلچسپی ملی۔ لہذا، 1927 میں، انہوں نے سیپانٹا کو اپنی کنیت کے طور پر منتخب کیا۔ 1927 میں انہوں نے بشہر کے راستے ہندوستان کا سفر کیا۔ وہاں، وہ دنشاہ ایرانی سے اپنے ہندوستانی مترجم کے طور پر واقف ہوئے، جو فارسی زوراسٹریئن سوسائٹی کے ڈائریکٹر تھے۔ قدیم ثقافت میں وسیع تعلیم حاصل کرنے کے بعد وہ مختصر مدت کے لیے ایران واپس آئے۔ سیپانتا جلد ہی طویل قیام کے منصوبوں کے ساتھ دوبارہ ہندوستان واپس آگیا۔ انہوں نے قدیم ایرانی ثقافت اور ادب کا مطالعہ جاری رکھا۔ اپنے اساتذہ اور پروفیسرز کی حوصلہ افزائی سے سیپانتا نے سنیما میں اپنی سرگرمی کا آغاز کیا۔ جیسا کہ سیپانٹا نے فلم میں زیادہ دلچسپی لی، اس نے محسوس کیا کہ اس بات کا امکان ہے کہ اس کی ایک پروڈکشن کچھ مسابقتی ہتھکنڈوں کے ذریعے ایران کے سینما گھروں میں پہنچ سکتی ہے۔ اس وقت کے معروف ایرانی فلم پروڈیوسر اوگینس اوگانیئنز تھے، جو ایک روسی آرمینیائی تارکین وطن تھے جنہوں نے ایران میں انڈسٹری کا آغاز کیا۔ ان کی خاموش فلمیں ایران میں ہٹ رہیں اور پچھلے سالوں میں نشر ہونے والی ڈینش کامیڈیز کے ایک سلسلے کے مطابق بنائی گئیں۔ برطانوی ہندوستان میں دستیاب جدید ٹیکنالوجی کو دیکھتے ہوئے، سیپانٹا کو احساس ہوا کہ وہ ایرانی سنیما میں پہلی بولتی فلم لا سکتے ہیں۔ 1931 میں، مقامی برادری سے تعلق رکھنے والے ایک پارسی، اردشیر ایرانی کے ساتھ، سیپانٹا نے بمبئی میں امپیریل فلم کمپنی میں لور گرل کی تیاری شروع کی۔ یہ فلم پہلی فلم تھی جس میں لوگ بات کر رہے تھے اور ساتھ ہی کسی مسلم ملک میں کسی خاتون کو کاسٹ کرنے والی پہلی پروڈکشن میں سے ایک تھی۔ یہ فلم اکتوبر 1933 میں تہران میں دو بڑے مووی تھیٹروں، مایاک سنیما اور سپاہ سنیما میں دکھائی گئی تھی، اور حیرت انگیز طور پر ایک بڑی ہٹ تھی۔ غیر ملکی فلموں پر انحصار کرنے والے سنیما مینیجرز کی توقعات کے برعکس، دی لور گرل ایک فوری کامیابی تھی اور اس نے سیل اور رننگ پیریڈ کا ایک نیا ریکارڈ قائم کیا جسے کئی سالوں تک شکست نہیں ملی۔ سیپانتا نے پوری اسکرپٹ لکھی اور مرکزی مرد کردار بھی ادا کیا۔ یہ کہانی گولنار کے بارے میں ہے، جو ایک گاؤں کی چائے کے گھر کی نوکرانی ہے جسے ایک سرکاری ایجنٹ جعفر سے محبت ہو جاتی ہے۔ دونوں محبت میں پڑ جاتے ہیں اور اس وقت تک ہندوستان فرار ہو جاتے ہیں جب تک کہ شورش زدہ ایران میں سیاسی تناؤ ختم نہ ہو جائے۔ کہا جاتا ہے کہ یہ فلم ایک ایسے دور کے دوران عام عوامی تحفظ کی کمی پر ایک لطیف سیاسی تبصرہ ہے جب پہلوی خاندان ایران میں قجر خاندان کی جگہ لے رہا ہے۔ ابتدائی ایرانی سنیما کے رہنما 1930 کی دہائی میں، 1931-1937 سے نو بولتی فلمیں تیار کی گئیں۔ ان نو میں سے پانچ سیپانٹا کی فلمیں ہیں۔ بہت سے لوگ انہیں اس دور کا رہنما سمجھتے ہیں، جب فلمیں بنیادی طور پر سیاسی دستاویزی فلمیں تھیں اور تفریح کے لیے بنائی گئی فلمیں حکمران خاندان کو ناپسند تھیں۔ وہ ہدایت کار، اسکرین رائٹر اور کئی بار اپنی فلموں کے مرکزی کردار تھے۔ یہ تھیں دی لور گرل (1931)، فردوسی، شیریں او فرہاد، بلیک آئیز، اور لیلی او ماجنون (1936 کی فلم)، جو ہندوستان میں تیار کی گئیں۔ سیپانتا خطوط کے ماہر اور قبل از اسلام فارسی ادب کے ممتاز اسکالر تھے، اس لیے ان کی فلمیں انتہائی قومی اور تاریخی تھیں، ایک ایسا رجحان جو اس وقت کے دیگر فنکارانہ اور ادبی حلقوں میں رائج تھا اور معاشرے میں دبے ہوئے لیکن بے چین سماجی اور ثقافتی صورتحال کا نتیجہ تھا۔ اے لور گرل بنانے کے اپنے محرکات کے بارے میں، سیپانٹا بعد میں وضاحت کرتے ہیں: 1933 اور دی لور گرل ایران کا سنیما اتنا مقبول نہیں تھا اور تہران اور دیگر بڑے شہروں کے چند سینما گھروں نے صرف اشرافیہ اور معاشرے کے کچھ مخصوص طبقات کی خدمت کی۔ مزید برآں، ایرانی فلم سازوں کی کوئی واضح سوچ نہیں تھی۔ سیپانتا کو چھوڑ کر، جس نے اپنے کاموں میں ایران کے قدیم ادب کے عناصر کو استعمال کیا، دوسرے فلم ساز زیادہ تر غیر ملکی فلموں کی نقل کرتے تھے۔ سیپانتا کی اعلی فلموں نے ایرانی فلمی سامعین کی توقعات بڑھا دیں۔ 1934 میں، انہوں نے عظیم فارسی مہاکاوی شاعر فردوسی کی ہزار سالہ تقریبات میں اپنی دوسری فلم فردوسی بنائی۔ سیپانٹا کی تیسری فلم۔ شیریں فرہاد۔ یہ نظامی ڈرامائی شاعری کی ایک رومانوی کہانی پر مبنی تھی۔ اس فلم کی شوٹنگ چار ماہ میں ہندوستان میں کی گئی تھی اور اسے 1934 کے آخر میں دکھایا گیا تھا۔ سیپانتا نے اپنی چوتھی فلم دی بلیک آئیز کی ہدایت کاری کی اور اسے تہران میں چار ہفتوں تک دکھایا۔ 1936 میں سیپانتا نے اپنی آخری تجارتی فلم لیلی-او-منجون بنائی۔ 1930 اور 1936 کے درمیان ایرانی فلم انڈسٹری بند ہو گئی، اور سیپانتا نے اپنی سرگرمیاں اکیلے جاری رکھیں، اور اپنی فلمیں تیار کیں اور بازار کو زندہ اور مصروف رکھا۔ لیلی-او-منجونون کے بعد، سیپانٹا نے دی بلیک اول کے ورکنگ ٹائٹل کے ساتھ ایک اور اسکرپٹ کی شوٹنگ کے لیے تیاری کی۔ تاہم، یہ منصوبہ کبھی عمل میں نہیں آیا، اور نہ ہی اس نے فارسی ریاضی دان، ماہر فلکیات اور شاعر عمر خیام کی زندگی پر کوئی اسکرین پلے لکھا تھا۔ قدامت پسندی اور کلکتہ ایرانی سیپانٹا کی ابتدائی فلمیں بمبئی میں پارسیوں کے ساتھ منتظمین اور مختلف پس منظر کی کاسٹ کے طور پر فلمایا گئے تھے۔ کسی وجہ سے، 1935 میں، سیپانتا نے اپنا سامان پیک کیا اور بنگالی سنیما میں مواقع تلاش کرنے کے لیے بمبئی سے کلکتہ روانہ ہو گئے۔ یہ آخری فلم، لیلی-او-مجونون، نظامی کی رومیو اور جولیٹ کی طرح ایک مکمل پیمانے پر ڈرامائی نظم پر مبنی تھی۔ بسراوی خاندان نے بہت سے پردیئر بنائے جنہوں نے اسکرپٹ میں بیرونی اور اندرونی مناظر، مکالمے، اور اداکاروں کی نقل و حرکت، ترتیبات، ملبوسات، روشنی، صوتی اثرات اور کیمرے کی نقل و حرکت کے بارے میں تفصیلی معلومات شامل کیں۔ انہوں نے ایڈیٹنگ اور فلم پروسیسنگ پر وضاحتی نوٹ بنانے میں بھی حصہ ڈالا جو پیش کیے جاتے ہیں اور احتیاط سے تیار کردہ ڈرائنگ کے ذریعے منظر کی وضاحت کی جاتی ہے۔ اگرچہ دیگر 4 اسکرپٹ دستیاب ہیں، لیکن ان میں سے کوئی بھی اتنی تفصیلی کاریگری نہیں دکھاتا ہے۔ ایران میں بدلتے ہوئے سیاسی ماحول کی وجہ سے لیلی مجونون نے کبھی بھی مارکیٹ میں کوئی موازنہ کامیابی نہیں دیکھی۔ 1935 میں وہ کلکتہ (کولکتہ) سے گھر کے لیے روانہ ہوئے، اس امید پر کہ وہ ایران میں فلم پروڈکشن اسٹوڈیو قائم کرنے کے لیے حکومتی مدد حاصل کر سکتے ہیں۔ تاہم، وہ نئی حکومت سے اپنے منصوبوں کے لیے کافی حمایت حاصل کرنے میں ناکام رہے۔ ڈاکٹر ساسن سیپانتا نے ایک انٹرویو میں اپنے والد کا حوالہ دیا: سیپانتا جس نے مایوس ہو کر اپنی لیلی مجون کو تہران میں سنیما مالکان کو بہت سستی قیمت پر فروخت کر دیا تھا، وہ آخری بار دی بلیک اول اور عمر خیام کی شوٹنگ کے لیے ہندوستان واپس آنے والے تھے، جب انہیں اپنی ماں کی بیماری کی وجہ سے ایسفہان میں رکھا گیا۔ وہ کبھی ہندوستان واپس نہیں آیا۔ فلم سازی کے بعد سیپانٹا 1934 اور 1954 کے درمیان ایران میں ایک بھی فلم تیار نہیں ہوئی اور جب فلم سازی کی سرگرمی دوبارہ شروع ہوئی تو سیپانٹا ایسفہان میں تنہائی میں رہ رہا تھا۔ 1943 میں انہوں نے اپنا ہفتہ وار جریدہ (سیپانٹا اخبار) شائع کرنا شروع کیا۔ انہیں اپنے نظریے اور سیاسی فکر کی وجہ سے اپنے رسالے کی اشاعت جاری رکھنے میں دشواری کا سامنا کرنا پڑا، جو آزادی کو بنیادی سیاسی قدر کے طور پر رکھتا ہے اور ایک ایسے معاشرے کی تلاش میں ہے جس کی خصوصیت حکومت کے اختیار پر سوچ کی آزادی ہے۔ اس لیے وہ 1954 میں اپنا جریدہ بند کرنے پر مجبور ہو گئے۔ 1955 سے وہ ایسفہان میں یونائیٹڈ سٹیٹس ایڈ پروگرام کے ایرانی مشیر رہے۔ آخر کار 30 سال بعد سیپانتا نے دوبارہ فلم سازی شروع کی لیکن پیشہ ورانہ طور پر نہیں۔ انہوں نے ایک 8 ایم ایم کینن کیمرہ خریدا اور 1967 اور 1969 کے درمیان متعدد مختصر دستاویزی فلمیں بنائیں۔ ان کی 8 ایم ایم فلموں میں سے ایک، دی آٹم، ان کی موت کے 2 سال بعد 1971 میں ایران میں فری سنیما ورکشاپ کے 26 ویں اجلاس میں پیش کی گئی تھی۔ اپنی پوری زندگی میں انہوں نے اٹھارہ کتابیں لکھیں اور ان کا ترجمہ کیا جن میں: قدیم ایران کا اخلاقی فلسفہ، جو زوراسٹر تھا اور اس نے کیا کیا، ابتدائی مزدیاسنا، قدیم ایران میں فلسفہ کی شعاعیں، دہقان سامانی اور مرزا ابولوحاب گولشان ایران پور کی منتخب نظمیں، سیپانتا کی جمع شدہ نظمیں، اور پہلوی دور کی نظمیں شامل ہیں۔ عبد الحسین سیپانتا نے ایرانی فلموں کی تشکیل اور ترقی میں بنیادی کردار ادا کیا ہے، جنہیں ایران میں ایرانی صوتی فلموں کے والد کے طور پر جانا جاتا ہے۔ سیپانتا کا انتقال 28 مارچ 1969 کو ایسفہان میں دل کا دورہ پڑنے سے ہوا۔ فلمگرافی 1933-لور گرل 1934-فردوسی 1934-شیریں اور فرہاد 1936-بلیک آئیز 1937-لیلی اور ماجنون (فارسی: للی اور ماجنون، رومنائزڈ: لیلی وا ماجنون)