Dime Western
اے ڈائم ویسٹرن مغربی تھیم والے ڈائم ناولوں کے لیے ایک جدید اصطلاح ہے، جو 1860 سے 1900 کی دہائی کے دور پر محیط ہے۔ زیادہ تر شاید ہی جدید مغربی کے طور پر پہچانے جائیں گے، جو جیمز فینیمور کوپر کی لیدر اسٹاکنگ کہانی کے ساتھ زیادہ مشترک ہیں، لیکن بہت سے معیاری عناصر یہاں سے شروع ہوئے: ایک ٹھنڈا علیحدہ ہیرو، ایک فرنٹیئر مین (بعد میں ایک چرواہا)، قابل نفرت مجرم، وحشی ہندوستانیوں، تشدد اور بندوق بازی کے خطرے میں ایک نازک ہیروئن، اور حتمی نتیجہ جہاں سچائی اور روشنی سب پر فتح حاصل کرتی ہے۔ اکثر حقیقی کردار-جیسے بفیلو بل یا مشہور کٹ کارسن-کو افسانوی بنایا گیا تھا، جیسا کہ بلی دی کڈ اور جیسی جیمز جیسے بدنام مجرموں کے کارنامے تھے۔ بفیلو بل کا ادبی اوتار سرحدی کہانیوں سے چرواہے کی کہانی میں منتقلی فراہم کرتا ہے، کیونکہ وہ دونوں انواع پر پھیلا ہوا ہے۔ کئی مختلف شکلیں تھیں۔ 1860 سے لے کر تقریبا 1880 تک، کہانیاں چھوٹے پمفلٹ میں شائع ہوئیں، عام طور پر تقریبا 100 صفحات پر مشتمل، اور دس سے پندرہ سینٹ میں فروخت ہوئیں۔ یہ کتابیں بے قاعدہ وقفوں پر جاری کی گئیں، اور انہیں برسوں تک پرنٹ میں رکھا گیا، ساتھ ہی مختلف عنوانات کے تحت دوبارہ شائع کیا گیا۔ بعد میں، ہفتہ وار رسالے کی شکل غالب ہو گئی۔ یہ کتب خانے 32 صفحات پر مشتمل تھے، اور ایک نکل یا ایک پیسے میں فروخت ہوتے تھے۔ دونوں فارمیٹس سستے تیزابیت والے کاغذ پر چھاپے گئے تھے، اور دسیوں لاکھوں میں پیمائش کی جانے والی گردش کے باوجود، نسبتا کم ہی سالوں میں زندہ رہے ہیں۔ 1919 میں، اسٹریٹ اینڈ اسمتھ نے اپنی پانچ سینٹ کی آخری ہفتہ وار (نیو بفیلو بل ویکلی) کو منسوخ کر دیا اور اس کی جگہ گودا ویسٹرن اسٹوری میگزین نے لے لی، جس نے مغرب کو اپنی جدید شکل میں لایا۔ جیسے جیسے نیا میڈیا آیا اس صنف کا ارتقا جاری رہا، اور بڑے پیمانے پر مارکیٹ کے پیپر بیکس اور مزاحیہ کتابوں نے بیسویں صدی کے آخر تک مغربی کہانی کی مقبولیت کو برقرار رکھا۔ اکیسویں صدی میں اس کی مقبولیت میں کمی آئی ہے۔ مغربی ڈائم ناول کا پس منظر امریکہ میں پہلا منافع بخش عوامی ادب ڈائم ناول تھا، جو 1860 میں ابھرا۔ ڈائم ناول مغرب پر مرکوز تھا کیونکہ توسیع، مقامی امریکیوں اور علمبرداروں کے ساتھ امریکہ کی بڑھتی ہوئی دلچسپی اور تجسس کی وجہ سے۔ اس تجسس نے، اشاعت اور تقسیم میں نئی ٹیکنالوجیز کے ساتھ مل کر، 1900 تک مغربی ڈائم ناول کو تیزی سے مقبول پڑھنے کا مواد بنا دیا۔ ڈائم ناول گودا کاغذ پر لکھے جاتے تھے اور ان میں سیاہ اور سفید اور/یا رنگین تصاویر شامل ہوتی تھیں۔ 1860 اور 1900 کے درمیان سب سے زیادہ مقبول ڈائم ناول نگاروں میں سے کچھ نیڈ بنٹ لائن، ایڈورڈ ایلس، پرینٹس انگرام، اور ایڈورڈ وہیلر تھے۔ ڈائم ناول نگاروں نے منافع اور بڑے پیمانے پر پیداوار کے لیے زیادہ زور دینے کے حصے کے طور پر لکھنا شروع کیا۔ ناول نگاروں کو پبلشنگ ہاؤسز میں خود مختاری کی سطح کم تھی اور انہوں نے تیزی سے شائع کرنے کے لیے فوری دباؤ محسوس کیا۔ ڈائم ناول ارون اور ایراسٹس بیڈل نے متعارف کرایا تھا، اور یہ 1830 اور 1840 کی دہائیوں میں دیکھے گئے پچھلے پندرہ یا بیس فیصد ریڈنگ کے مقابلے میں پڑھنے کی ایک سستی شکل تھی۔ 1860-1898 سے، بیڈلز نے پہلا ڈائم ناول پبلشنگ ہاؤس چلایا۔ شائع ہونے والے پہلے کامیاب بیڈل ڈائم ناول سیٹھ جونز اور دی کیپٹوز آف دی فرنٹیئر تھے۔ بیڈل ڈائم ناولوں نے وائلڈ ویسٹ میں مہم جوئی پر توجہ مرکوز کی، اور ان کے ناولوں کو نوجوان لڑکوں کی طرف کامیابی سے نشانہ بنایا۔ اگرچہ چھوٹے لڑکے اعدادوشمار کے لحاظ سے ڈائم ناول کے مغربی قارئین کی سب سے بڑی آبادی تھے، لیکن کہانیاں ملک گیر سامعین تک پہنچ گئیں۔ 1830 کی دہائی کے دوران امریکہ 2 کروڑ لوگوں کے قریب پہنچ رہا تھا، جن میں سے زیادہ تر خواندہ تھے۔ مغربی ڈائم ناولوں نے ادب کی ایک سستی، ٹھوس شکل فراہم کی جسے عام آدمی سمجھ اور لطف اندوز کر سکتا تھا۔ بیڈلز-ایڈمز کا پہلا ڈائم ناول، ملیسکا: دی انڈین وائف آف دی وائٹ ہنٹر، سفید شکاریوں اور مقامی "وحشی" پر مبنی تھا۔ اس ڈائم ناول کی صرف چند مہینوں میں 65,000 کاپیاں فروخت ہوئیں۔ ایک ڈائم ناول کا مقصد خوشی کے لیے پڑھنا تھا۔ انیسویں صدی کے آخری نصف میں، مردوں اور عورتوں نے بچوں اور مویشیوں کی دیکھ بھال یا صنعت میں کام کرنے کے لیے انتھک محنت کی۔ ڈائم ناول مغربی قارئین کچھ وائلڈ ویسٹ ایکشن اور ایڈونچر کے بدلے میں روزمرہ کی شہری زندگی سے بچنے کے لیے پڑھتے ہیں۔ ڈائم ناولوں میں چرواہوں، ہندوستانیوں، گھوڑوں اور بارود کے رنگین مناظر پیش کیے گئے تھے اور یہ اصل میں متوسط طبقے کے سامعین کے لیے تھے، لیکن بالائی اور نچلے طبقے نے یکساں طور پر کہانیاں خریدیں اور پڑھیں۔ بوٹ بلاکس، اسکالرز اور تاجروں کو مغربی افسانوں میں جوش و خروش ملا۔ امریکی خانہ جنگی کے بعد امریکی مردوں کے صنعت سے حد سے زیادہ نسوانی ہونے اور زراعت سے دور ہونے کا خوف بڑھ رہا تھا۔ ادبی اسکالرز نے نظریہ پیش کیا ہے کہ مغربی ڈائم ناولوں کو پڑھنا فرنٹیئر کے مردانہ جذبے کو دوبارہ زندہ کرنے کا ایک طریقہ تھا۔ انیسویں صدی کے آخر تک-ڈائم ناول کی اشاعت کا عروج-مغربی سرحد قریب آ رہی تھی کیونکہ سفید فام آباد کاروں نے اس خطے کو گھیر لیا تھا۔ ڈائم ناولوں نے مغرب کو افسانوی بنانے میں ابتدائی کردار ادا کیا۔ نسبتا چند ڈائم ناول آج تک زندہ ہیں، اور جو کرتے ہیں ان تک نجی مجموعوں میں رسائی حاصل کرنا اکثر مشکل ہوتا ہے۔ کئی دہائیوں تک مورخین اور اسکالرز نے ڈائم ناولوں کو ان کے افسانوی پلاٹوں اور کارٹونی کرداروں کی وجہ سے امریکی مغرب کے لیے تحقیق کا ایک درست ذریعہ قرار دیا۔ لیکن 1960 کی دہائی سے، ثقافتی مورخین نے مغرب کی مقبول نمائندگی اور سرحد کے افسانوں پر مواد کے لیے ان کی کان کنی کی ہے۔ سیٹنگ اینڈ پلاٹ اسکالرز جنہوں نے مغربی ڈائم ناولوں کا مطالعہ کیا ہے ان کا کہنا ہے کہ وہ مغرب کو مویشی پالنے، پہاڑی مردوں، بھڑکتے سورج اور دلچسپ علمبردار زندگی کے یوٹوپیا کے طور پر پیش کرتے ہیں۔ جب ڈائم ناول میں ایکشن ہوتا ہے، تو پلاٹ عام طور پر برف سے ڈھکے پہاڑوں، وسیع صحراؤں اور شاید ایک دریا کے مغربی پس منظر کے درمیان ترتیب دیا جاتا ہے۔ ڈائم ناولوں میں مغربی سرحد کو اکثر ایک تنہا کیبن کے ذریعے دکھایا جاتا ہے جس پر چند آباد کار قابض ہوتے ہیں اور اس سے زیادہ کچھ نہیں۔ یہ سرحد ہندوستانی چھاپوں، مویشیوں کو پکڑنے اور بیابان کی مہم جوئی کے لیے ایک خطرناک جگہ کے طور پر ظاہر ہوتی ہے۔ ڈائم ناولوں کے اسکالرز نے مغربی ہیرو کو ایک ایسے شخص کے طور پر بیان کیا ہے جو قوانین یا خاندانی فرائض کی وجہ سے مذمت سے بالاتر ہے اور سرحد پر آزادانہ طور پر رہتا ہے۔ ڈائم ناول اور مغربی افسانے کے دیگر کام ہیروز کو دو طریقوں سے پیش کرتے ہیں۔ ایک ہیرو کھردرا اور گرتا ہوا رویہ رکھتا ہے اور ٹانگوں سے کچھ بھی مارتا ہے۔ وہ قدرت کے توازن سے بے خبر ہے اور بغیر تحمل کے زندگی گزارتا ہے۔ مغربی ہیرو کا دوسرا ورژن فطرت کو خدا کے عظیم کام کے طور پر سراہتا ہے اور مصیبت میں خواتین کو بچاتا ہے۔ دونوں ہیروز کے درمیان فرق ہے، جس کا مقصد پبلشرز کی طرف سے وسیع تر سامعین کو راغب کرنا تھا۔ ڈیوی کروکیٹ اور ڈینیل بون مخالف ہیروز کی دو مثالیں ہیں۔ ڈیوی کروکیٹ، جسے "کنگ آف دی وائلڈ فرنٹیئر" کے نام سے بھی جانا جاتا ہے اور جس میں کنسکن ٹوپی پہنے ہوئے دکھایا گیا ہے، ٹیکساس انقلاب میں ان کی کوششوں کے لیے مقبول ہوا۔ وہ الامو کی جنگ کے دوران مر گیا۔ ڈینیل بون ایک سرحدی علمبردار تھا جس نے کھال کی تجارت میں حصہ لیا۔ 1734 میں پیدا ہوئے، وہ ابتدائی علمبرداروں اور امریکی مغربی ہیرو میں سے ایک ہیں۔ "ہندوستانی نفرت" سرحد پر موجود ہیروز میں ایک عام خاصیت ہے، عام طور پر اس وجہ سے کہ انہوں نے اپنے خاندان کے افراد کو وحشیانہ چھاپوں میں کھو دیا ہے۔ بہت سے ہیرو سفید فام بستیوں میں جرائم کے لیے مقامی قبائل سے بدلہ لیتے ہیں۔ ڈائم ناولوں میں شوٹ آؤٹ اور اسکالپنگ سے متعلق پرتشدد حصے ان ہیروز میں عام ہیں۔ تاہم، 1870 کی دہائی تک، ہیرو سماجی طور پر زیادہ قابل قبول طرز عمل کی طرف منتقل ہو گیا۔ وہ بہتر، خود کفیل بن جاتا ہے، اور مغرب کو اس کے قابل ہونے کے بجائے لوٹ مار کرنے کے بجائے بیابان کے ساتھ ہم آہنگی سے رہتا ہے۔ 1870 کے سماجی طور پر قبول شدہ اخلاقی ہیرو کے برعکس، بدنام زمانہ مجرم پہلی بار 1877 کے ڈائم ناول میں نمودار ہوا۔ آؤٹ لا کو ڈائم ناول نگاروں نے اس طرح ڈیزائن کیا تھا کہ وہ ایک منقسم شخصیت کا حامل ہو، اور ایک مرکزی کردار اور مخالف کے طور پر کام کرے۔ مجرم دونوں جرائم کا ارتکاب کرتا ہے اور مصیبت میں خواتین کو بچاتا ہے۔ ڈائم ناول کی بنیاد پر، مجرم ہیرو یا مخالف ہو سکتا تھا۔ یہ قارئین پر منحصر تھا کہ وہ فیصلہ کرے کہ مجرم ہیرو تھا یا نہیں۔ دونوں صورتوں میں، کالعدم مغرب میں کسی بھی قانونی نظام سے بالاتر رہتا تھا۔ مشہور ڈائم ناول جو آج بھی علمی توجہ حاصل کرتے ہیں ان میں چارلس ایورل کی کٹ کارسن کی کہانیاں، جو ایک ہندوستانی قاتل، پہاڑی آدمی اور ٹریل بلیزر کے بارے میں ہیں، اور بھینس بل کی بھینس کے شکار اور ٹونی ایکسپریس پر سوار ہونے کی کہانیاں ہیں۔ صدی کے اختتام پر دی ڈائم آف دی ڈائم ناول ڈائم ناولوں کی جگہ آہستہ آہستہ پلپ میگزینوں نے لے لی، اور 1920 تک تقریبا مکمل طور پر غائب ہو گئے۔ پلپ میگزین سائز میں بڑے ہوتے تھے، ان میں پورے صفحے کی رنگین تصاویر ہوتی تھیں، اور یہ بڑھتی ہوئی صنعت کے لیے ایک اشتہار کے طور پر کام کرتے تھے۔ ڈائم ویسٹرن کے خاتمے کی ایک ثانوی وجہ شاید 20 ویں صدی کے پہلے نصف میں مغربی فلموں کا عروج تھا۔ ۔