Vital Signs (band)
وائٹل سائنز ایک پاکستانی پاپ اور راک بینڈ تھا جو 1986 میں پشاور یونیورسٹی کے دو طلباء نے تشکیل دیا تھا۔ ان کی تشکیل کے بعد، وہ جلد ہی پاکستان کی پہلی اور سب سے زیادہ تجارتی طور پر کامیاب ہونے کے ساتھ ساتھ تنقیدی طور پر سراہی جانے والی اداکاری بن گئیں۔ بینڈ کی مقبول لائن اپ میں کی بورڈسٹ روہل حیات، باسسٹ شہزاد حسن، گٹارسٹ نصرت حسین اور گلوکار جنید جمشید شامل تھے۔ صدر ضیاء حق کے قدامت پسند دور حکومت میں مغربی موسیقی کے کچھ اثر و رسوخ کے ساتھ راول پنڈی میں جڑیں جڑی ہوئی، وائٹل سائنز پاپ میوزک سے لے کر راک تک کئی انواع کا استعمال کرتی ہے، اور اکثر کلاسیکی اور دیگر عناصر کو جدید طریقوں سے شامل کرتی ہے۔ 1990 کی دہائی کے اوائل میں، انہیں بہت سے پاکستانی شائقین اور ملک کے ثقافتی مبصرین نے "ثقافتی احیاء کے امید افزا نئے دور" کے طور پر سمجھا۔ ان کی بے پناہ مقبولیت نے نمایاں طور پر موسیقی کی ایک نئی لہر اور پاکستان کی تاریخ میں ایک جدید باب کا آغاز کیا۔ بینڈ نے یونیورسٹی کیمپس اور ملک کے مختلف حصوں میں منعقدہ زیر زمین راک میوزک کنسرٹس میں کھیل کر اپنی ساکھ بنائی، اس سے پہلے کہ اسے پی ٹی وی کے پرفارمنگ آرٹ سیکشن کے ڈائریکٹر شعیب منصور نے دیکھا۔ بینڈ نے ابتدائی طور پر پی ٹی وی پر پہلی بار نشر ہونے والے اپنے سنگل "دل دل پاکستان" کے میوزک ویڈیو سے قومی شہرت اور مقبولیت حاصل کی۔ شعیب منصور کا لکھا ہوا یہ گانا ایک بڑا تجارتی ہٹ بن گیا اور عوام میں تنقیدی طور پر سراہا گیا۔ اسے بی بی سی ورلڈ کے غیر سائنسی سروے میں اب تک کا تیسرا مقبول ترین گانا قرار دیا گیا۔ 1990 کی دہائی کے اوائل تک، بینڈ کے ممبران 1990 کی دہائی کے وسط میں عوامی مشہور شخصیات اور بین الاقوامی ستارے بن چکے تھے۔ 1980 کی دہائی سے 1990 کی دہائی تک، انہوں نے اپنے بہت سے انتہائی کامیاب اور تنقیدی طور پر سراہی جانے والی البمز تیار کیں، جن میں بہت سے ثقافتی ناقدین ان کا بہترین مواد سمجھتے ہیں جن میں جدید اور وسیع پیمانے پر بااثر البمز، وائٹل سائنز 1 (1989)، وائٹل سائنز 2 (1991)، ایٹبار (1993) اور ہم تم (1995) شامل ہیں۔ ان کے دوسرے البم کی کامیابی نے بینڈ کی بین الاقوامی شہرت کو نشان زد کیا، سب سے پہلے پرفارم کرنے کے لیے امریکہ کا سفر کیا، اور دورے پر بیرون ملک جانے والا پہلا پاکستانی میوزک ایکٹ بن گیا۔ 1998 میں بینڈ کے منتشر ہونے اور ختم ہونے کے بعد، ان میں سے ہر ایک نے کامیاب میوزیکل کیریئر کا لطف اٹھایا۔ معروف گلوکار جنید جمشید نے ایک سولو گلوکار کے طور پر اپنا کیریئر بنایا اور ایک اسلامی ٹیلی انجیلیسٹ کے طور پر، شہزاد حسن نے بطور میوزک پروڈیوسر اپنے کام پر توجہ مرکوز کی اور روہل حیات نے ایک پروڈکشن کمپنی بنائی۔ دی وائٹل سائنز کو پاکستان کے سب سے کامیاب بینڈوں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے، جس نے ملک سے شروع ہونے والے بہت سے پاپ گروپس اور راک بینڈ کو متاثر کیا ہے۔ تاریخ ابتدائی سال اور تشکیل (1983-1986) یہ بینڈ 1983 کے اوائل میں پشاور یونیورسٹی کے دو ہم جماعتوں، کی بورڈسٹ روہل حیات اور باسسٹ شہزاد حسن نے پاکستان کے صوبہ پنجاب کے شہر راول پنڈی میں تشکیل دیا تھا، حالانکہ بینڈ کے کسی بھی نام پر اتفاق رائے نہیں ہوا تھا۔ 1983 میں، بینڈ نے مختلف نامعلوم گلوکاروں کے ساتھ کام کرتے ہوئے مقامی یونیورسٹی کیمپس میں راک گگس بجانا شروع کیا۔ لاہور میں یو ای ٹی میں طالب علم ہونے کے دوران پشاور یونیورسٹی اور اسلام آباد یونیورسٹی کیمپس میں راک میوزک کی پیشکش کرتے ہوئے دیکھنے کے بعد بینڈ کا جمشید سے رابطہ ہوا۔ 1986 میں حیات اور حسن نے نصرت حسین کو لیڈ گٹارسٹ کے طور پر بھرتی کرنے کے بعد باضابطہ طور پر بینڈ تشکیل دیا۔ بینڈ نے 1980 کی دہائی کے اوائل میں ڈیپ پرپل، ایگلز، نازیا اور زوہیب، اور لیڈ زیپلن کے کور بجاتے ہوئے مشق شروع کی، اور انہوں نے مقامی فائیو اسٹار ہوٹلوں میں کھیل کر اپنا نام روشن کیا۔ 1986-87 سے ہی، بینڈ نے ایک مرکزی گلوکار کی تلاش شروع کر دی، جو اکثر گلوکاروں کی تلاش کے لیے مقامی محافل موسیقی میں جاتا تھا۔ 1987 میں اسلام آباد کے میریٹ ہوٹل میں جمشید کے ساتھ بینڈ کے کھیلنے کے بعد بینڈ کی ایک بار پھر جنید جمشید سے ملاقات ہوئی۔ 1983 سے حیات جمشید کو بینڈ کے مرکزی گلوکار کے طور پر بھرتی کرنا چاہتے تھے، لیکن جب جمشید جلد ہی پشاور روانہ ہو گئے تو وہ ایسا کرنے سے قاصر تھے۔ 1987 میں جمشید نے اپنے انجینئرنگ یونیورسٹی کے راک بینڈ، نٹس اینڈ بولٹ میں بطور مرکزی گلوکار شمولیت اختیار کی اور راول پنڈی کے فلیش مینز ہوٹل میں پرفارم کیا۔ جب جمشید پرفارم کر رہے تھے، نصرت حسین اور روہل حیات بھی ہوٹل میں نئے ٹیلنٹ کی تلاش میں کنسرٹ میں گئے۔ جب جمشید اسٹیج پر پرفارم کرنے آیا تو نصرت نے حیات کو اشارہ دیا کہ "وہ بچہ واپس آ رہا ہے، وہ لڑکا جسے آپ پسند کرتے ہیں" اور یہ کہ "شاید ہمیں جا کر اسے دیکھنا چاہیے"۔ حسین نے حیات سے اسے دیکھنے کی تاکید کی اور جمشید کی پرفارمنس کے بعد انہوں نے ایسا کیا اور جنید ان کے بینڈ میں شامل ہو گئے۔ بینڈ کے ایک سابق رکن جنید صدیقی کو بھی ہٹ میوزک ویڈیو "دل دل پاکستان" کے لیے ڈھول بجانے کے لیے گروپ میں شامل کیا گیا تھا۔ کنسرٹ میں حیات نے صبر کے ساتھ کنسرٹ کے ختم ہونے کا انتظار کیا کیونکہ یہ آدھی رات تک جاری رہا۔ یہ شو صبح 3 بجے تک جاری رہا کیونکہ لوگ نہیں نکلیں گے، جو اسلام آباد میں سنا نہیں گیا تھا، جہاں لوگ 10:00 بجے پیک ہو گئے تھے۔ جنید کو فوری طور پر بینڈ کے مرکزی گلوکار کے طور پر رکھا گیا اور اسے سٹرنگ فیلو نامی بینڈ کے لیے ایک شو کی پیشکش ملی۔ پروموٹر نے بینڈ کا نام پوچھا اور اس دوران، بینڈ کسی سرکاری نام تک نہیں پہنچا تھا، صرف چار لڑکوں کا ایک گروپ۔ شاہی بینڈ کے نام کو اس وقت سے منسوب کرتا ہے جب اس کی بڑی بہن، جو ابھی ابھی میڈیکل یونیورسٹی گئی تھی، نے ان سے کہا: "یہ اصطلاح کہ آپ کسی شخص میں زندگی کی اہم علامات کی جانچ کیسے کرتے ہیں"۔ حیات نے فوری طور پر یہ تجویز قبول کی اور اس کے قیام کے بعد پہلی بار ان کا نام "اہم نشانیاں" رکھا۔ بینڈ کے نام کے لیے 'وائٹل سائنز' کے استعمال کو مزید تقویت ملی کیونکہ یہ ہٹ البم وائٹل سائنز بائی سروائیور کا نام بھی تھا جو بینڈ کے اثرات میں سے ایک تھا۔ شہرت اور پہچان میں اضافہ (1987-1989) 1985 کے وسط میں، مغرب سے متاثر راک موسیقی کو عوام نے دیکھنا شروع کیا اور پورے ملک میں زیر زمین محافل موسیقی کا انعقاد کیا گیا۔ راک موسیقی نے ملک کو ایک ایسے وقت میں ہلا کر رکھ دیا جب صدر جنرل ضیاء الحک کی انتہائی قدامت پسند حکومت "جمہوری طور پر منتخب" کے روپ میں ڈکٹیٹر کے طور پر حکومت کر رہی تھی۔ کٹھ پتلی پارلیمنٹ کے ساتھ صدر ان کے ہر اقدام کی منظوری نام نہاد "اسلامائزیشن" کے میکیا ویلین برانڈ سے ملتی ہے۔ صدر ضیاء الاسلام حق نے جینز اور راک موسیقی جیسے "مغربی نظریات" کی مشہور اور سخت مذمت کی تھی۔ مختلف گروہوں نے عوام کی توجہ حاصل کی تھی، اور راک موسیقی کو فطری طور پر سراہا گیا کیونکہ یہ غیر معمولی تھی۔ یہ سیاسی اور معاشی تناؤ اور دکھاوے، بھاری دھات کے طاقت کے کھیل اور معاشی خوشحالی ہی تھی جس نے ملک کے شہری متوسط اور نچلے متوسط طبقے کی بتدریج توسیع کو بھی آگے بڑھایا۔ بائیں بازو کے ثقافتی نقاد ندیم ایف پراچہ کے مطابق: "اس میں نوجوانوں کی ثقافت ان طبقات سے ابھری جس نے اس قسم کی پاپ ثقافت، منظر اور موسیقی کے پہلے شاٹس کا آغاز کیا جسے اب ہم جدید پاکستانی پاپ اور راک کہتے ہیں۔" 1986 کے وسط میں بے نظیر بھٹّو ملک واپس آئیں اور ایک بہت بڑی ریلی نکالی جس نے قدامت پسند صدر ضیاء الاسلام حق کو کمزور کر دیا۔ ملک کے بڑے شہری موسیقی میڈیا مراکز میں بالکل نئے راک بینڈوں کا ایک پرسکون لیکن کچھ اخراج دیکھا گیا جو اس وقت کے ٹاپ پاپ راک سکینس سے کچھ مختلف آواز دینا چاہتے تھے۔ 1985-87 کے آس پاس، بینڈ نے قومی شناخت حاصل کی اور اسے رانا کنول کی طرف سے ایک میوزک ویڈیو کی پیشکش کی گئی، جو پی ٹی وی اسٹوڈیو میں پروڈیوسر تھے۔ پی ٹی وی اسٹوڈیوز کے لیے، بینڈ بہترین ویڈیو بنانے والے کے مقابلے میں آمنے سامنے تھے، اور فاتح پاکستان بھر کے تمام نیٹ ورکس پر کھیلے گا۔ اس نے روہل حیات کو فون کیا اور بینڈ سے کہا کہ وہ پروین شاکر کی کلاسیکی نظم کو راک میوزک ویڈیو میں مرتب کرے۔ لیکن ان کے دوسرے نوجوان ہم عصروں کے برعکس، وائٹل سائنز کی پرفارمنس میں اس وقت کی معمول کی مقبول پاکستانی فلم پاپ میوزک کے علاوہ پنک فلائیڈ، رش اور اے ہا جیسے مشہور مغربی بینڈ کے پرجوش اور بولڈ کور گانے شامل تھے۔ 1987 میں، بینڈ نے اپنا پہلا سنگل "دو پال کا جیون" ریلیز کیا، جو حتمی کامیابی بن گیا اور بینڈ نے پاکستان کی زیر زمین موسیقی کی صنعت میں اپنی ساکھ بنائی۔ بریک تھرو ایرا (1989-1991) ان کے پہلے سنگل کی کامیابی نے وائٹل سائنز کو بہت زیادہ مقبول بنا دیا، اور انہیں جلد ہی مشہور پی ٹی وی میوزک پروڈیوسر اور فلم ڈائریکٹر شعیب منصور نے مقامی کنسرٹ میں دریافت کیا، جو وائٹل سائنز کے "دو پال کا جیون" سنگل سے متاثر ہوئے۔ اگلے دن، منصور نے بینڈ کو بلایا اور ان سے ایک قومی گانا کرنے کو کہا جو پورے ملک میں نشر ہوگا۔ شعیب منصور کا لکھا ہوا اور حیات نے کمپوز کیا ہوا یہ گانا جس کا نام "دل دل پاکستان" تھا، ایک بہت بڑی کامیابی بن گیا، بہت حیران کن حیات۔ اسے 1987 کے موسم گرما میں شعیب منصور کی ہدایت کاری میں ایک ویڈیو کے طور پر ریلیز کیا گیا تھا، جس میں وائٹل سائنز کو اسلام آباد کی سرسبز پہاڑیوں پر گانا گاتے ہوئے دکھایا گیا ہے۔ یہ ایک فوری ہٹ تھی اور بعد میں اسے بی بی سی ورلڈ نے اب تک کا تیسرا مقبول ترین گانا قرار دیا۔ تاہم، فوری کامیابی کی کشش اور شعیب کی بینڈ میں سرمایہ کاری کے لیے تیار دلچسپی نے روہل اور شہزاد کو جاری رکھا اور جنید کو کم از کم اپنے پہلے البم کی ریکارڈنگ کے لیے ادھر ادھر گھومنے پر راضی کیا۔ بینڈ کے لیڈ گٹارسٹ نصرت حسین نے بینڈ چھوڑ دیا اور روہل حیات کو مشورہ دیا کہ وہ سلمان احمد کو ان کے متبادل کے طور پر لائیں۔ رش کے البم موونگ پکچرز کے ایک گانے سے متاثر ہوکر، نصرت حسین نے ابتدائی طور پر گانے میں گٹار کے لیے موسیقی ترتیب دی، لیکن پہلے ہی مسودے میں شعیب منصور نے اسے مسترد کر دیا کیونکہ وہ چاہتے تھے کہ یہ دلکش ہو۔ نصرت نے اسے ایک اور موقع دیا اور ایک تعارف پیش کیا جسے دوسرے اراکین نے سراہا۔ اس سے حوصلہ افزائی کرتے ہوئے، خاص طور پر جنید جمشید کی طرف سے، انہوں نے اپنی ان پٹ اور آئیڈیاز فراہم کیے جب تک کہ انہوں نے دھن مکمل نہیں کی، شعیب نے اس کی منظوری دی، اور حیات نے موسیقی ترتیب دی اور اسے ریکارڈ کیا۔ شعیب کے اثر و رسوخ نے ای ایم آئی پاکستان اسٹوڈیو کو بینڈ کو اپنا پہلا البم ریکارڈ کرنے میں مدد کرنے میں دلچسپی دلائی۔ اس نے روہل، جنید اور شہزاد کو کراچی جاتے دیکھا۔ البم ای ایم آئی کے اسٹوڈیو میں ریکارڈ کیا گیا تھا، لیکن اس کا تقریبا سارا حصہ سلمان احمد کی رہائش گاہ پر لکھا اور ترتیب دیا گیا تھا جہاں بینڈ رکھا گیا تھا۔ شعیب نے تمام بول لکھے جبکہ جنید اور روہل نے گانے کمپوز کیے۔ مسلسل کامیابی (1989-1992) ان کے پہلے بڑے سنگل کی ریلیز کے ساتھ، وائٹل سائنز نے پاکستان میں پہچان حاصل کرنا شروع کر دی۔ ان کا پہلا البم، وائٹل سائنز 1، ایک کامیابی تھی جس کی وجہ سے ملک میں تازہ نئی کارروائیوں کی لہر دوڑ گئی۔ زیادہ تر نئی سرگرمیاں بہت سے "یوتھ فیسٹیولز" کا حصہ تھیں جو کراچی اور لاہور میں شروع ہوئے، خاص طور پر اس طرح کے ایک شو کے بعد جو 1989 کے آخر میں پی ٹی وی کے ذریعے خصوصی طور پر منعقد اور ٹیلی ویژن پر نشر کیا گیا تھا۔ شعیب منصور نے بینڈ کی سچی کہانی کے بارے میں ایک منی ڈرامہ، دھنڈلے راستے کی ہدایت کاری بھی کی، جس میں بینڈ کے اراکین نے خود ہی اداکاری کی۔ بینڈ جلد ہی پورے ملک کے دورے پر چلا گیا، کراچی، لاہور، اسلام آباد اور پشاور میں سیل آؤٹ کنسرٹ پیش کیے۔ ان میں سے کچھ، خاص طور پر 1989 کے آخر میں کراچی میں منعقدہ دو محافل موسیقی، بینڈ کے بہترین محافل موسیقی میں شامل تھے۔ سلمان احمد بینڈ کی موسیقی میں تبدیلی چاہتے تھے اور جب تک دسمبر 1990 میں پیپسی نے بینڈ سے رابطہ کیا، روہل نے سلمان کو بینڈ سے الگ کرنے کا فیصلہ کیا اور اس طرح وہ اپنا بینڈ، جونون بنانے کے لیے چلے گئے۔ پیپسی کے بالکل نئے البم کے ساتھ آنے کے دباؤ میں، بینڈ نے پھر سلمان کی جگہ رضوان الہاک کو اپنا نیا لیڈ گٹارسٹ بنا دیا۔ 1991 میں، بینڈ نے اپنا دوسرا البم وائٹل سائنز 2 جاری کیا۔ یہ البم پہلے البم کے زیادہ پرجوش طریقوں سے الگ تھا۔ اس طرح کی جذباتی افراتفری اور غیر یقینی صورتحال سے نکلنے والی آواز بہت زیادہ اداس اور انٹروورٹڈ ("राही"، "یاد کرنا") تھی، جو اچانک طاقتور، "ایسا نا ہو" کے ساتھ غصے کی طرف کود رہی تھی۔ یہ شاید بینڈ کا سب سے زیادہ سیاسی البم تھا۔ البم میں زیادہ پختگی، استعداد تھی اور یہ تجارتی طور پر کامیاب رہا۔ اس کی وجہ سے بینڈ نے ریاستہائے متحدہ میں ایک دورے پر پرفارم کیا، اس طرح وہ ایسا کرنے والا پہلا پاپ ایکٹ بن گیا۔ اس دورے نے بینڈ کی شکل کو بھی تبدیل کر دیا، اور بینڈ نے 70 کی دہائی کی موسیقی میں گرینج کے ظہور اور دلچسپی کا احیاء دیکھا، اور فیشن کے اشتعال انگیز بن گئے۔ اس تبدیلی نے روہل، شہزاد اور جنید کو بھی کراچی منتقل ہوتے دیکھا (رضوان نے اسلام آباد میں ہی رہنے کا فیصلہ کیا)، جب روہل نے اپنے کراچی کے اپارٹمنٹ میں بالکل نیا اسٹوڈیو بنانا شروع کیا۔ روہل کے بڑے بھائی ज़ाहد کے زیر انتظام متعدد محافل موسیقی پیش کرنے کے بعد، گروپ ہدایت کار شعیب منصور کے ساتھ گٹار '93 کی فلم بنانے کے لیے روانہ ہوا، جو پیپسی کی مالی اعانت سے چلنے والا ایک منصوبہ ہے جس میں پورے پاکستان میں شوٹ کی گئی ویڈیوز شامل ہیں۔ اتیبار اور گریٹیسٹ ہٹس (1993-1995) سلمان احمد کی روانگی کے بعد حیات کے بچپن کے دوست رضوان الہاک کو لیڈ گٹارسٹ کے طور پر بینڈ میں شامل ہونے کے لیے کہا گیا۔ الیکٹریکل انجینئر رضوان بینڈ میں شامل ہونے کے لیے اسلام آباد سے کراچی روانہ ہوئے اور سائنز نے 1993 میں روہل حیات کے اسٹوڈیو پرامڈ اسٹوڈیوز میں اپنے تیسرے البم پر کام شروع کیا۔ تیسرا البم ایٹبار، جس نے جلد ہی اپنے پیشرو، وائٹل سائنز 2 کو پیچھے چھوڑ دیا، ایک حتمی کامیابی تھی۔ اس کے بعد دی سائنز نے اپنے ملک گیر دورے کا آغاز کیا اور شعیب منصور کے ساتھ تعاون کیا جنہوں نے "گٹار 93" کی ہدایت کاری کی، جو وائٹل سائنز کی اب تک کی سب سے بڑی ہٹ فلموں کا مجموعہ ہے۔ اس کی شوٹنگ چاروں صوبوں میں کی گئی اور اس کی مالی اعانت پیپسی پاکستان انکارپوریٹڈ نے کی۔ میڈ فار پی ٹی وی، گٹار '93 پاکستان میں بہترین پاپ/راک کارروائیوں میں سے ایک کے طور پر بینڈ کی ترقی کی ایک دل لگی دستاویز تھی۔ گٹار '93 کی ریلیز کے ساتھ، یہ رضوان ہی تھے جنہوں نے بہت زیادہ تشہیر اور شہرت حاصل کی، اور سائنز نے بھی 1993 میں اپنی سب سے زیادہ تعداد میں محافل موسیقی پیش کیں۔ سب سے بڑا انعقاد کراچی کے کے ایم سی اسٹیڈیم میں ہوا، ایک میگا کنسرٹ جس کی سربراہی سائنز نے کی اور اس میں دی میلسٹونز، آواز اور نو تشکیل شدہ راک بینڈ ارش کی پرفارمنس بھی شامل تھی۔ سابق رکن سلمان احمد سامعین میں موجود تھے۔ اس کنسرٹ کے بعد ہی روہل نے پہلی بار رضوان حق کے کھیلنے اور اس کے اخراجات پر بڑھتے ہوئے عدم اطمینان کے حوالے سے احتجاج کے آثار دکھانا شروع کیے۔ ایٹیبار اور گٹار '93 کی کامیابی نے سائنز کے لیے ایک بہترین موقع کی نشاندہی کی۔ دی سائنز نے 1993 میں امریکہ کا اپنا پہلا بین الاقوامی دورہ کیا، ایسا کرنے والا پہلا پاکستانی میوزیکل ایکٹ بن گیا۔ ہم تم (1995) اور عالمی دورے 1994 میں، بینڈ نے اپنے گٹارسٹ رضوان الہاک کے مطالبے کے باوجود ان کے معاہدے میں توسیع نہیں کی۔ رضوان کو راحت ملی اور "دروازہ دکھایا" جس کے بعد حیات نے بینڈ کا نیا لیڈ گٹارسٹ بننے کے لیے تکنیکی گٹار نواز عامر ذکی کا انتخاب کیا۔ دی سائنز نے اپنا دوسرا دورہ ریاستہائے متحدہ کا کیا جس میں ذکی بینڈ کے لیڈ گٹارسٹ کے طور پر سوار تھے۔ جلد ہی واپسی پر، بینڈ نے اپنی چوتھی اور آخری قسط، ہم تم پر کام کرنا شروع کر دیا۔ ذکی کو یہ تاثر دیا گیا کہ وہ سیشن پلیئر کی بجائے ایک مکمل ممبر کی حیثیت سے بینڈ میں شامل ہو رہے ہیں، لیکن البم کے صرف تین گانے ریکارڈ کرنے کے بعد انہیں وہاں سے جانے کو کہا گیا۔ آن لائن شائع ہونے والی ایک کتاب، "پرسنل بائیوگرافی آن سائنز" میں، زکی کو بینڈ کے رہنما حیات کے ساتھ اس سمت پر شدید اختلاف تھا جس طرف بینڈ جا رہا تھا۔ حیات نے بعد میں کہا کہ اس کی بنیادی وجہ یہ تھی کہ عامر ذکی نے ڈیوڈ گٹار بجانے پر تنقید کی تھی جب بینڈ برطانیہ کے دورے پر تھا اور پنک فلائیڈ کنسرٹ میں شرکت کر رہا تھا۔ حیات نے مشہور طور پر کہا: "یہ مضحکہ خیز ہے! یہ ایک شخص (عامر) کی رائے ہے۔ اس کی وجہ سے آپ لڑتے یا بینڈ چھوڑتے نہیں ہیں۔ " ذکی کی روانگی کے بعد، سائنز نے فوری طور پر آواز بینڈ کے رکن، اسد احمد کو بینڈ کے لیڈ گٹارسٹ کے طور پر رکھا جو برطانیہ کے کنسرٹس میں بجائیں گے۔ ایک ہنگامہ خیز صورتحال میں، حیات نے جلد ہی سائنز کو لیڈ گلوکار جنید اور باسسٹ شاہی کے ساتھ امریکہ میں کنسرٹس کی ایک سیریز کے لیے بینڈ کی معاہدے کی ذمہ داری پر تصادم کرتے ہوئے چھوڑ دیا، جب ذکی نے امریکی دورے کے لیے سائنز میں شمولیت اختیار کی۔ روہل حیات نے پھر وائبس کے نام سے ایک میوزک میگزین بھی شروع کیا۔ 1998 میں ہنگامہ آرائی اور بریک اپ امریکہ اور برطانیہ کے دورے کے دوران، سائنز کو حیات کی ضرورت محسوس ہوئی۔ اس لیے پاکستان واپس آنے پر، بینڈ نے تیزی سے حیات کے ساتھ صلح کرلی، اور ذکی کو برطرف کر دیا۔ احمد نے بینڈ میں شمولیت اختیار کی اور باقی زیر التواء البم کے لیے گٹار بجایا، حیات کے ساتھ کی بورڈ پر۔ چوتھے البم کے لیے، سائنز نے شعیب منصور کے ساتھ تعاون کیا ؛ تمام گانے منصور نے لکھے تھے اور جمشید نے گائے تھے۔ آخر کار 1995 میں دی سائنز نے ہم تم کو ریلیز کیا جس نے ملک کے الیکٹرانک میڈیا سے مثبت ردعمل حاصل کیا۔ موسیقی کے ناقدین کے مطابق، البم میں جنید کی شاندار آواز اور شعیب منصور کے مہلک استعفے کے الفاظ کے ساتھ، ہم تم پر موسیقی کا موڈ غیر معمولی تھا، لیکن زیادہ مستحکم اور مہلک تھا۔ اس کی کامیابی کے باوجود، سائنز کو مقابلے کا سامنا کرنا پڑا جب میڈیا نے مسلسل وائٹل سائنز کا موازنہ جونون سے کیا، جس کی قیادت حریف اور سابق گٹارسٹ سلمان احمد کر رہے تھے۔ البم کی جمالیاتی اور تجارتی کامیابی کافی نہیں تھی کیونکہ روہل اور شہزاد نظریاتی اور جمالیاتی طور پر جونید جمشید اور شعیب منصور سے دور ہو رہے تھے۔ جب سائنز نے اپنے بینڈ لیڈر حیات کے بغیر جنوبی افریقہ کا دورہ کیا تو سائنز نے خود کو متحد رکھنے کے لیے جدوجہد کی۔ اس کے بعد میڈیا نے 1996 کے اوائل میں ہی بینڈ کے ٹوٹنے کے بارے میں تیزی سے قیاس آرائیاں کیں۔ اگرچہ حیات نے 1997 میں سائنز میں شمولیت اختیار کی، لیکن سائنز نے برطانیہ میں اپنا آخری دورہ کیا۔ اگرچہ بینڈ کی موت کا باضابطہ طور پر کبھی اعلان نہیں کیا گیا تھا، لیکن 1998 تک جب پیپسی پاکستان انکارپوریٹڈ کی جانب سے سائنز کو ایک اور البم کے لیے ڈیل کی پیشکش کی گئی تو روہل نے انکار کر دیا، جس سے وائٹل سائنز کے خاتمے کا اشارہ ملتا ہے۔ جنید جمشید نے ایک سولو گلوکار کے طور پر اپنا کیریئر بنایا، اور شہزاد حسن نے روہل حیات کے ساتھ میوزک پروڈیوسر کے طور پر اپنے کام پر توجہ مرکوز کی جس نے ایک پروڈکشن کمپنی بنائی، جسے "پرامڈ پروڈکشنز" کے نام سے جانا جاتا ہے۔ کئی سالوں کے بعد 1999 میں وی ایس ریمکسس کی ریلیز کے بعد، روہل حیات نے سائنز البم کے گانوں کا مجموعہ جاری کیا، جس میں میوزک ریمکس کو ملایا گیا تھا۔ وی ایس ریمکسس کو اس کے میوزک جرنلسٹس کی طرف سے منفی پذیرائی ملی، حالانکہ وہ اس خیال میں دلچسپی رکھتے تھے۔ وی ایس ریمکسس البم کا واحد سنگل، "مولا"، جو واحد اصل ٹکڑا تھا، معمولی سے بچ گیا اور مثبت نمبر حاصل کیے۔ مولا، ایک حب الوطنی کا گانا، ایک حتمی کامیابی بن گیا اور اس گانے کو میوزک جرنلسٹس کی طرف سے کافی پذیرائی ملی۔ 2002 میں نازیہ حسن کے کنسرٹ دی سائنز میں ری یونین نے 9 مارچ 2002 کو کراچی میں منعقد ہونے والے "نازیہ حسن ٹریبیوٹ کنسرٹ" میں ان کی شرکت کی تصدیق کی۔ "کوئین آف پاکستان پاپ میوزک" کے نام سے مشہور نازیہ حسن لندن میں پھیپھڑوں کے کینسر سے المناک طور پر انتقال کر گئیں، جس سے پورے ملک کو صدمہ پہنچا۔ دی سائنز نے تقریبا 7 سالوں میں پہلی بار اپنے مقبول گانے گائے۔ کنسرٹ میں پرجوش سامعین نے شرکت کی اور یہ ان کی اصل لائن اپ تھی جو اسٹیج پر پہنچی، ایک ایسی لائن اپ جو 1990 کے وسط سے ایک ساتھ نہیں کھیلی گئی تھی، اور جس نے پھر بھی شو چرا لیا تھا۔ اہم اشارے ہائی پروفائل کنسرٹ میں 30 منٹ کے پرانی یادوں کے لیے دوبارہ اکٹھے ہوئے۔ بینڈ نے محسوس کیا کہ پاپ شائقین کی ایک پوری نئی نسل بڑی ہو چکی ہے اور ان کے پاپ میوزک کے برانڈ کو اب بھی اچھی طرح یاد کیا جاتا ہے۔ نازیا ٹریبیوٹ کنسرٹ کے بعد، پاپ انڈسٹری ان قیاس آرائیوں سے بھری ہوئی تھی کہ وائٹل سائنز ان کے طویل انتظار والے پانچویں البم کو ریکارڈ کرنے کے لیے تیار تھے، لیکن بینڈ نے ان قیاس آرائیوں کی تردید کی۔ 2013 کا تعاون گیارہ لمبے سالوں کے بعد، وائٹل سائنز اور جونون کے اراکین نے ایک حب الوطنی کا گانا نیا پاکستان ریلیز کرنے کے لیے تعاون کیا۔ سلمان احمد اور آانیہ شاہ کی تحریر کردہ، جس میں باس گٹار پر شہزاد حسن، کی بورڈ پر نصرت حسین، اور گلوکار جنید جمشید شامل ہیں۔ یہ گانا انڈس میوزک ورلڈ اسٹوڈیوز میں ریکارڈ کیا گیا تھا اور 22 فروری 2013 کو ریلیز ہوا تھا۔ سلمان احمد نے بی بی سی پاکستان میں اپنے تازہ ترین پروجیکٹ کے بارے میں بات کرتے ہوئے کہا، "تقریبا ایک دہائی سے جنید نے ہمیشہ مجھ سے گٹار نہ لانے یا اسے گانے کے لیے نہ کہنے کو کہا ہے۔ جب آپ کسی کے ساتھ دوستی کرتے ہیں تو آپ کو ہمیشہ اختلافات سے بالاتر رہنا پڑتا ہے اور میں جنید کے خیالات کا احترام کرتا ہوں۔ جنید نے ایک بار مجھے بتایا کہ اس کا سب سے بڑا افسوس جزبہ جونون کی ریکارڈنگ کا حصہ نہ بننا تھا۔ لہذا جب ہم "نیا پاکستان" لے کر آئے تو میں نے ان سے پوچھا کہ یہ وہ موقع ہے جو دوبارہ نہیں آنے والا ہے اس لیے آخر کار جنید نے اس پیشکش کو اس شرط کے ساتھ قبول کر لیا کہ وہ صرف ابتدائی لائنیں گائیں گے جن میں کوئی موسیقی نہیں ہوگی۔ " اور مزید کہا کہ "یہ اتحاد کے استعارے کی نشاندہی کرتا ہے کیونکہ ہمیں نئے پاکستان کی امید میں اتحاد کے لیے سمجھوتہ کرنا ہے"۔ میوزیکل سٹائل وائٹل سائنز پنک فلائیڈ سے سب سے زیادہ متاثر تھے۔ موسیقی اور گیت کے لحاظ سے، انہوں نے اے-ہا، رش، بچھو، ڈورن ڈورن، سروائیور، ریڈیو ہیڈ، دی پولیس اور لیڈ زیپلن جیسے بینڈوں کو بھی اپنے بڑے اثرات کے طور پر حوالہ دیا ہے۔ انہیں بڑے پیمانے پر پاکستان کے پہلے اور سب سے کامیاب پاپ بینڈ کے طور پر بھی جانا جاتا تھا اور انہیں "پاپ میوزک کے علمبردار" کا خطاب دیا گیا تھا۔ کئی بینڈوں اور فنکاروں نے وائٹل سائنز کو ایک اثر و رسوخ یا الہام کے طور پر پیش کیا ہے، جن میں عباس علی خان، عاطف اسلم، جل، کاویش، آروہ، ایس وائی ایم ٹی اور فوزون شامل ہیں۔ ثقافتی میراث اور اثر و رسوخ اہم علامات اس وقت سامنے آئیں جب پاکستان اسلامائزیشن سے گزر رہا تھا۔ ملک میں اس طرح کے مغربی نظریات کی مذمت کی گئی، اور ہندوستانی فلم انڈسٹری کے جوابی انقلاب کے مقابلے میں فلم انڈسٹری تیزی سے زوال پذیر ہو رہی تھی۔ 2011 میں دی ایکسپریس ٹریبیون میں لکھے گئے اداریے کے مطابق، "وائٹل سائنز اور پاکستان کی ذہین راک موسیقی واحد" اسلحہ خانہ "تھا جو ملک کے پاس ہندوستان کی تفریحی صنعت کی تجاوزات کے خلاف تھا۔" تھوڑے ہی عرصے میں، وائٹل سائنز کے اراکین نے بے پناہ مقبولیت حاصل کی اور عام طور پر عوام نے ان کا خیرمقدم کیا۔ بعض اوقات انہیں بیٹلز آف پاکستان بھی کہا جاتا ہے۔ جب کہ نور جہاں، ابیدا پروین، مہدی حسن، سلما آغا، اور نصرت فتح علی خان زیادہ تر پاکستان کی فلم انڈسٹری سے منسلک رہے، اہم اشارے ملک کی علاقائی اور نوجوان آبادی تک پہنچے۔ وائٹل سائنز اور بعد میں جونون اور دیگر کے عروج کے ساتھ، 1990 کی دہائی میں راک موسیقی پھٹ کر پاکستان میں حب الوطنی کے قوم پرست جذبے کے اظہار کا ایک ذریعہ بن گئی۔ وائٹل سائنز کے سوانح نگاروں کے مطابق، وائٹل سائنز کی مغربی شکل اور اثر و رسوخ کے باوجود، وائٹل سائنز کے تمام اراکین کے ساتھ ملک کی "محبوب مشہور شخصیات" کی طرح سلوک کیا جاتا تھا۔ ثقافتی ناقدین اور مبصرین کے مطابق، وائٹل سائنز کے تمام ممبران وہ بن چکے تھے جو 1960 کی دہائی کے دوران ریاستہائے متحدہ اور برطانیہ میں دی بیٹلس کے ممبر بن گئے تھے۔ اہم علامات کے بعد جونون، آواز، سٹرنگس اور جپٹرس آئے، جن میں سے سبھی نے ملک میں پاپ اور راک موسیقی کی صنف کو دھماکے سے اڑا دیا، جس سے 1990 کی دہائی کے دوران ملک کی جدیدیت میں تبدیلی کی اہم تبدیلی آئی۔ بلاشبہ، وائٹل سائنز کی موسیقی ایک بڑی بااثر قوت رہی ہے جس نے 1980 کی دہائی سے بگڑتی ہوئی موجودہ سماجی پریشانیوں کے درمیان قومی جذبے کو صحیح معنوں میں بلند رکھا ہے۔ اس طرح کی موسیقی میں "دل دل پاکستان" اور بہت سے گانے شامل تھے۔ ڈسکوگرافی اسٹوڈیو البمز 1989: وائٹل سائنز 1 1991: وائٹل سائنز 2 1993: ایٹبار 1995: ہم تم بینڈ ممبران فائنل لائن اپ جنید جمشید خان-لیڈ ووکلز (1986-1998) روہل حیات-گٹار، ووکلز، کی بورڈ، پیانو (1986-1998) شہزاد حسن-باس (1986-1998)