Puttanna Kanagal
شوبریشتی راماسوامیہ سیتارام شرما (1 دسمبر 1933-5 جون 1985)، جو ایس آر پٹننا کناگل کے نام سے مشہور ہیں، ایک ہندوستانی فلم ساز تھے جو کنڑ سنیما میں اپنے کام کے لیے مشہور تھے۔ انہیں اکثر کنڑ سنیما کے سب سے بااثر فلم سازوں میں سے ایک سمجھا جاتا ہے۔ پس منظر اور ذاتی زندگی پٹننا کناگل میسور کی سابقہ سلطنت کے ایک گاؤں کناگل میں راماسومایا اور سببما کے ہاں ایک غریب خاندان میں پیدا ہوئے تھے۔ چونکہ ان کا تعلق ایک غریب برہمن خاندان سے تھا، اس لیے انہیں مشکلات کا سامنا کرنا پڑا اور اچھی نوکری حاصل کرنے کے لیے جدوجہد کرنی پڑی۔ انہوں نے استاد، سیلز مین اور یہاں تک کہ کلینر کے طور پر بھی کام کیا۔ پبلسٹی بوائے کے طور پر ان کی ملازمت نے انہیں تھیٹر اور اس کے بعد سنیما کے قریب لایا۔ فلموں کے ساتھ ان کی وابستگی اس وقت شروع ہوئی جب انہوں نے بی آر پنتھولو کے لیے اسسٹنٹ ڈائریکٹر اور اپنے ڈرائیور کے طور پر بھی کام کرنا شروع کیا۔ اسسٹنٹ ڈائریکٹر کے طور پر ان کی پہلی فلم رتناگیری رہسیہ (1957) تھی۔ پٹنّا نے بہت کم عمر میں ناگ لکشمی سے شادی کی اور ان کے 5 بچے تھے۔ تاہم انہیں 1970 کی دہائی میں اپنی پروٹیج اور معروف اداکارہ آرتھی سے پیار ہو گیا اور انہوں نے 1976-77 کے دوران شادی کر لی۔ ان کی ایک بیٹی یشسوینی تھی، جو 1978 میں پیدا ہوئی تھی۔ تاہم، تخلیقی اختلافات کی وجہ سے پٹننا اور آرتھی 1981 میں الگ ہو گئے۔ 1981 میں پٹنّا کی شاندار فلم رنگانائکی باکس آفس پر توقع کے مطابق کارکردگی کا مظاہرہ نہیں کر سکی، حالانکہ اس نے تنقیدی پذیرائی حاصل کی اور بعد میں ایک کلٹ کلاسک بن گئی۔ اس کے علاوہ آرتھی سے علیحدگی نے ان کی صحت کو متاثر کیا تھا۔ 1980 کے آخر سے 1982 کے وسط تک 14 ماہ تک ان کے ہاتھ میں کوئی کام نہیں تھا۔ سری ناتھ جن کی ہدایت کاری پٹنّا نے شوبمنگلا اور دھرم سیری جیسی بلاک بسٹر فلموں میں کی تھی، ان کی مدد کے لیے آئے، اور انہوں نے مانسا سروارا بنائی جو ایک اوسط ہٹ بن گئی اور پٹنّا کو واپس اچھالنے میں مدد ملی۔ کانگل 5 جون 1985 کو بنگلور میں مسانادا ہوو کی شوٹنگ کے دوران انتقال کر گئے۔ ایک پبلسٹی بوائے کے طور پر اپنے کیریئر کا آغاز کرتے ہوئے، کانگل کو تھیٹر میں کام کرنے اور فلم ڈائریکٹر اور پروڈیوسر بی آر پنتھولو کے ساتھ ان کے معاون کے طور پر کام کرنے کے بعد آزاد فلم سازی کی طرف راغب کیا گیا۔ کانگل کے معاونین میں تامل ہدایت کار ایس پی متھورامن، بھارتی راجا، اور ٹی ایس ناگابھرنا شامل ہیں۔ اگرچہ کانگل کی زیادہ تر فلمیں آف بیٹ یا ممنوع موضوعات پر تھیں، جو عام طور پر خواتین پر مرکوز تھیں، لیکن وہ آرٹ اور تجارتی سنیما کے درمیان "برج فلمیں" بنانے والے ناقدین اور عام فلمی شائقین دونوں کے لیے یکساں طور پر پسندیدہ بن گئے۔ کنڑ میں ان کی فلم، گیجے پوجے، جو ایم کے اندرا کے اسی نام کے ناول پر مبنی ہے، ایک تاریخی فلم سمجھی جاتی ہے۔ انہوں نے دیگر فلموں کی ہدایت کاری کی جیسے کپو بلوپو (1969)، شارپنجارا (1971)، ناگراہاوو (1972)، ایڈکالو گڈڈا میلی (1973)، شبھمنگلا (1975) اور رنگنایکی (1981)، ان سب کو کنڑ سنیما میں سنگ میل کے طور پر دیکھا جاتا ہے۔ انہوں نے ملیالم، تامل تیلگو اور ہندی زبانوں میں مٹھی بھر فلموں کی ہدایت کاری بھی کی۔ ایک ہدایت کار کے طور پر اکثر اپنے زمانے سے بہت پہلے ایک فلم ساز کے طور پر سراہا جاتا ہے، ان کی پہلی ہدایت کاری 1964 کی ملیالم فلم اسکول ماسٹر تھی، جو ان کے سرپرست بی آر پنتھولو کی اسی نام کی کنڑ کلاسک کا ریمیک تھی۔ اس کے بعد انہوں نے تریوینی کے کنڑ ناول بیکینا کنو پر مبنی ایک اور ملیالم فلم پوچکنی (کیٹ آئیڈ/ہیزل آئیڈ لیڈی) کی ہدایت کاری کی۔ بطور ہدایت کار پٹنّا کی پہلی کنڑ فلم 1967 میں بیلمودا (سلور کلاؤڈ) تھی۔ کلپنا اور کلیان کمار کی اداکاری والی یہ فلم تنقیدی اور تجارتی لحاظ سے کامیاب رہی۔ روایت ہے کہ پٹنّا نے ایک ہفتے تک اس دلکش گانے مودالا مانیا کے لیے بہترین مقام تلاش کرنے کے لیے تلاش کی۔ بیلی موڈا کو پہلی کنڑ فلم کا سہرا دیا جاتا ہے جس کی شوٹنگ خصوصی طور پر باہر کی گئی ہے۔ انہوں نے گیجے پوجے، شارپنجارا، ناگراہاوو وغیرہ جیسے بہت سے شاہکاروں کی ہدایت کاری کی۔ "۔ ان کی آخری فلم سویرا میٹیلو تھی، جو ان کی زندگی میں کبھی ریلیز نہیں ہوئی۔ انہوں نے کلپنا، آرتھی، لیلاوتی، جینتی، پدم وسانتھی، سری ناتھ، رجنی کانت، وشنو وردھن، امبریش، جے جگدیش، چندر شیکھر، گنگا دھر، شیوارام، وجرمنی، سریدھر، رام کرشن اور اپرنا جیسے بہت سے اداکاروں کو اپنی صلاحیتوں کا مظاہرہ کرنے کے لیے ایک پلیٹ فارم بھی فراہم کیا۔ پٹنّا کی عقیدت میں، Dr.Vishnuvardhan نے کہا، "پٹنّا کناگل سر میرے لیے خدا کے ذریعے بھیجے گئے استاد تھے! اور مجھے اداکار بنا دیا گیا ہے۔ میں گرو پٹنجی کا مقروض ہوں۔ وہ مناظر کا تصور کرتے تھے، انہیں مجھے سناتے تھے، مجھے متاثر کرتے تھے اور اس وقت تک خود سے ناواقف صلاحیتوں کو نکالتے تھے۔ پٹنّا کی مہارت کے تحت ایک ہی فلم میں اداکاری کرنا زندگی بھر کا تجربہ ہے۔ " پٹنّا نے کنڑ فلم انڈسٹری کے زیادہ تر اداکاروں کو متعارف کرایا۔ تمل ہدایت کار بھارتی راجا نے ان کے ماتحت کام کیا۔ کناگل کی 24 کنڑ فلموں میں سے ہر ایک میں بے مثال ہدایت کاری سے بھرے مضبوط موضوعات تھے۔ 2010 کے دادا صاحب پھالکے ایوارڈ کے فاتح تامل لیجنڈری فلم میکر کے بالا چندر کو پٹنّا کے لیے بہت احترام تھا۔ میڈیا کو دیے گئے اپنے بہت سے انٹرویوز میں، بالا چندر نے کہا ہے کہ وہ بہت کم عمر، پٹننا کناگل، جو کنڑ (کرناٹک) فلم انڈسٹری سے تعلق رکھتے ہیں، کو فلم سازی میں اپنے گرو سمجھتے ہیں۔ ایسے ہی ایک انٹرویو کا ایک اقتباس: سوال: آپ نے بہت سے انٹرویوز میں کہا ہے کہ آپ پٹننا کناگل (کنڑ فلم ساز) کو، اگرچہ آپ سے کم عمر ہیں، فلم سازی میں اپنے گرو کے طور پر سمجھتے ہیں۔ آپ نے اس سے کیا سیکھا؟ ج) عمر کا سیکھنے سے کوئی تعلق نہیں ہے۔ آپ کسی سے بھی اور ہر کسی سے سیکھ سکتے ہیں۔ مجھے پٹننا کناگل پسند آیا اور اس کی تعریف کی، کیونکہ اس وقت جب ہمارے بہت سے فلم سازوں کے پاس بصری کے لحاظ سے فلم سازی کے وژن کی کمی تھی، وہ وہی تھے جنہوں نے زبانی فلموں کے بجائے بصری فلموں پر اصرار کیا۔ اس کے علاوہ اپنے اداکاروں سے انسانی جذبات کو منتشر کرنے کی ان کی صلاحیت ان کی نوعیت میں سے ایک تھی۔ درحقیقت بالا چندر، کنڑ میں اپنی تامل فلموں کے زیادہ تر ریمیکس کے لیے (بینکیالی ارلیدا ہو، مونا گیتھے) نے بہت سے ٹیلنٹ جیسے اشواٹھ، سریدھر، جے جگدیش، رام کرشن، سری ناتھ کو کاسٹ کیا ہے، جن کی پرورش پٹنّا کے کیمپ میں ہوئی ہے۔ نیز، پٹنّا اور بالا چندر دونوں کی فلمیں خواتین کے مسائل سے نمٹتی ہیں-خاص طور پر پٹنّا کی فلموں میں۔ 1960 اور 1970 کی دہائی میں کنڑ فلم انڈسٹری نے اساطیری اور تاریخی موضوعات سے سماجی طور پر متعلقہ موضوعات کی طرف بڑھنا شروع کیا۔ یہ تبدیلی بندایا ساہتیہ یا باغی ادب کے عروج میں جھلکتی تھی۔ نیو ویو سنیما یا متبادل سنیما تحریک پورے ہندوستان میں پھیل گئی، خاص طور پر کرناٹک، مغربی بنگال اور کیرالہ میں۔ تاہم، پٹنّا کی فلموں کو تجارتی سنیما اور متبادل سنیما کے درمیان ایک پل کے طور پر دیکھا گیا۔ اگرچہ ان کے پلاٹ، مقبول کنڑ ناولوں پر مبنی، مضبوط کرداروں اور الگ الگ موضوعات کے گرد گھومتے تھے، لیکن انہوں نے متبادل سینما گھروں سے ممتاز ہونے کے لیے لازمی گانے اور جذبات شامل کیے۔ علامتیت پر ان کی مہارت کافی قابل ذکر ہے۔ انہوں نے اپنی تقریبا تمام فلموں میں مؤثر طریقے سے استعمال کیا ہے۔ پٹنّا کو گانوں کی تصویر کشی میں بھی پیش رو سمجھا جاتا تھا۔ عام طور پر ان کی فلموں میں 4 سے 5 گانے ہوتے تھے۔ یہاں تک کہ گانے کی تصویر کشی کے حوالے سے، پٹنّا میں رنگ اور منظر کشی کا مضبوط احساس تھا۔ وہ کسی گانے کے لیے مقامات اور ملبوسات کا انتخاب کرنے کے لیے کافی کوشش کرتے تھے۔ گانے عام طور پر فلم کے موروثی مزاج کی عکاسی کرتے ہیں۔ مثال کے طور پر، فلم مانس سروارا کا گانا، نیے ساکیدا گنی، ایک دل دہلا دینے والا گانا، دھول سے بھرے کان کنی کے علاقوں کے درمیان شوٹ کیا گیا تھا، جس سے ایک ایسے شخص کی اذیت کی عکاسی ہوتی ہے جس نے اپنی حقیقی محبت کھو دی ہے۔ اسی طرح فلم شارپنجارا کا گانا سندیسا میگھا سندیسا مدکیری میں شوٹ کیا گیا تھا، جس کے ارد گرد بے شمار سنتری بکھرے ہوئے تھے۔ وہ کلیدی مناظر کے داخلی اثر کو بڑھانے کے لیے منجمد شاٹس اور منفی تصاویر کے موثر استعمال کے لیے مشہور تھے۔ اگرچہ ان کی فلموں پر بہت زیادہ خواتین پر مرکوز ہونے کا الزام لگایا گیا تھا، لیکن پٹنّا نے ذاتی طور پر محسوس کیا کہ اس طرح کے تصورات غلط تھے۔ وہ 1984 میں کنڑ فلم ڈائریکٹرز ایسوسی ایشن کے قیام کے بعد اس کے پہلے ڈائریکٹر تھے۔ بنگلور کے جے نگر میں واقع پونم تھیٹر کا نام ان کے اعزاز میں ان کی آخری فلم کی شروعات کے بعد تبدیل کر دیا گیا۔ 2004 میں، تھیٹر براگرو رام چندرپا، وی منوہر اور ڈیموکریٹک یوتھ فیڈریشن آف انڈیا کی حمایت یافتہ 2011 کی مہم کے بعد دوبارہ کھلنے تک بند رہا اور اسے جولائی 2012 میں مسمار کرنے کا شیڈول تھا لیکن بعد میں اسے بچا کر دوبارہ تیار کیا گیا۔ جون 2015 میں، ان کی موت کی 30 ویں سالگرہ کو کرناٹک چلنا چترا اکیڈمی کے زیر اہتمام ایک تقریب سے نوازا گیا اور مہمانوں اور مقررین میں امبریش، لیلاوتی، ایس شیوارام، جے جگدیش، اشوک، کے ایس ایل سوامی اور راجندر سنگھ بابو شامل تھے۔ کنگل کو تین نیشنل فلم ایوارڈز، تین فلم فیئر ایوارڈز ساؤتھ اور متعدد کرناٹک اسٹیٹ فلم ایوارڈز ملے۔ کرناٹک ریاست ہر سال کرناٹک اسٹیٹ ایوارڈز تقریب کے دوران ان کی یاد میں فلم ہدایت کاروں اور مختلف شخصیات کو پٹننا کناگل ایوارڈ سے نوازا جاتا ہے۔ ایوارڈز اور اعزازات کی فہرست فلم فیئر ایوارڈز ساؤتھ نیشنل فلم ایوارڈز کرناٹک اسٹیٹ فلم ایوارڈز فلمگرافی