Henry Weekes
हेनरी वीक्स (14 जनवरी 1807-28 मई 1877) एक अंग्रेजी मूर्तिकार थे, जो अपने चित्रांकन के लिए जाने जाते थे। वह मध्य-विक्टोरियन काल के सबसे सफल ब्रिटिश मूर्तिकारों में से एक थे। व्यक्तिगत जीवन वीक्स का जन्म कैंटरबरी, केंट में एक बैंकर के क्लर्क कैपॉन वीक्स और उनकी पत्नी मैरी पियर्सन के घर हुआ था। उन्होंने अपने गृह नगर के कैंटरबरी के द किंग्स स्कूल में पढ़ाई की। उन्होंने अपना अधिकांश कार्यकाल लंदन में बिताया, जहाँ उन्होंने विलियम बेहनेस और सर फ्रांसिस चांट्री के लिए काम किया, 1841 में उनकी मृत्यु पर उनके स्टूडियो को संभालने से पहले। उनके कार्यों में महारानी विक्टोरिया के राज्यारोहण के बाद उनकी पहली आवक्ष प्रतिमा, पर्सी बिशी शेली और मैरी शेली का एक स्मारक, ऑक्सफोर्ड में शहीद स्मारक के लिए मूर्तियां और लंदन में अल्बर्ट मेमोरियल के निर्माता समूह शामिल हैं। वे रॉयल अकादमी (1868-76) में मूर्तिकला के प्रोफेसर भी थे। उनके व्याख्यान, जो मरणोपरांत प्रकाशित हुए, कला इतिहासकार बेनेडिक्ट रीड द्वारा उनके युग की "मूर्तिकला सोच की सबसे सुसंगत और बुद्धिमान व्याख्या" के रूप में वर्णित किए गए थे। उनके छोटे भाई कलाकार विलियम वीक्स (1856-1909) थे। उनके अपने पाँच बच्चों में से, हेनरी वीक्स (फ़्ल. 1850-1884) और हर्बर्ट विलियम वीक्स (फ़्ल. 1864-1904) दोनों शैली के चित्रकार थे जो अपने पशु अध्ययन के लिए जाने जाते थे, और फ्रेडरिक वीक्स (1833-1920) एक कलाकार और मध्ययुगीन पोशाक और डिजाइन के विशेषज्ञ थे। एक और बेटा जॉन अर्नेस्ट वीक्स था। मई 1877 में सेवानिवृत्त होने के तुरंत बाद, वीक्स की हृदय रोग से मृत्यु हो गई। उनकी मृत्यु की तारीख और स्थान विभिन्न रूप से पिमलिको, लंदन में 28 मई 1877 और रैम्सगेट, केंट में 28 जून 1877 के रूप में दिए गए हैं। केनसल ग्रीन कब्रिस्तान में उनकी कब्र मई की तारीख देती है। करियर वीक्स को लंदन में विलियम बेहनेस (1822-7) के पास प्रशिक्षु बनाया गया था, उन्होंने 1823 में रॉयल अकादमी स्कूलों में प्रवेश किया, जहाँ उन्होंने 1826 में मूर्तिकला के लिए रजत पदक जीता। वे 1827 में प्रसिद्ध मूर्तिकार सर फ्रांसिस चांट्री के सहायक बने और 1841 में चांट्री की मृत्यु तक उनके साथ रहे। उनके शुरुआती कार्य उनके गृह नगर कैंटरबरी से थे, और इसमें कैंटरबरी के सांसद और मद्रास के राज्यपाल स्टीफन लुशिंगटन और उनके ससुर जॉर्ज हैरिस, श्रीरंगपट्टम के बैरन हैरिस और कैंटरबरी फिलोसोफिकल सोसाइटी के लिए मैसूर की प्रतिमाएं शामिल थीं। इसने सेंट जॉर्ज कैथेड्रल, मद्रास (अब चेन्नई) के कार्यों सहित भारतीय आयोगों की एक श्रृंखला का नेतृत्व किया। 1838 में, वह रानी विक्टोरिया की आवक्ष प्रतिमा को निष्पादित करने वाले पहले मूर्तिकार थे, जिन्हें रानी ने अपनी मां, सैक्से-कोबर्ग-सालफेल्ड की राजकुमारी विक्टोरिया के लिए उपहार के रूप में नियुक्त किया था। युवा रानी के उनके संवेदनशील चित्रण ने चित्रकारी के लिए एक प्रतिष्ठा स्थापित की। चैन्ट्रे की मृत्यु पर, वीक्स ने अपने स्टूडियो को संभाला और चैन्ट्रे के अनुरोध पर, अपने अधूरे कार्यों को पूरा किया, विशेष रूप से रॉयल एक्सचेंज के लिए ड्यूक ऑफ वेलिंगटन का एक घुड़सवार कांस्य। उनका बाद का करियर फला-फूला; मध्य-विक्टोरियन काल के सबसे सफल ब्रिटिश मूर्तिकारों में से एक, उन्होंने अपनी मृत्यु पर लगभग 30,000 पाउंड छोड़े। अपने जीवनकाल के दौरान काफी सफलता प्राप्त करने के बावजूद, उनकी प्रतिष्ठा लंबे समय तक नहीं रही और उनकी मृत्यु के तुरंत बाद नई मूर्तिकला के उदय के कारण उनके कार्यों की उपेक्षा की गई। 1851 से रॉयल अकादमी के एक सहयोगी, उन्हें 1863 में रॉयल शिक्षाविद चुना गया था। 1851 में, उन्होंने महान प्रदर्शनी पर एक निबंध के लिए रॉयल सोसाइटी ऑफ आर्ट्स से स्वर्ण पदक जीता। वे 1868 से 1876 तक अकादमी में मूर्तिकला के प्रोफेसर रहे। प्रमुख कार्यों और शैली वीक्स ने 1828 और उनकी मृत्यु के बीच रॉयल अकादमी में 124 कार्यों का प्रदर्शन किया, जिसमें सौ से अधिक चित्र थे। उन्होंने 1852 में लिखा था कि चित्रांकन का उद्देश्य "स्थायी रूप से आंख को वह देना था जिसे कोई भी इतिहास या जीवनी कल्पना को पूरी तरह से व्यक्त करने में सक्षम नहीं होगी।" सटीक चित्रण और अनुकरणीय तकनीक के साथ भावनात्मक प्रभाव को जोड़कर, उनके सर्वश्रेष्ठ कार्य इस उद्देश्य को प्राप्त करते हैं। एक समकालीन समीक्षक ने उनके काम की "चरित्र की सच्चाई और अभिव्यक्ति की नाजुकता" के लिए प्रशंसा की। महारानी विक्टोरिया की 1838 की आवक्ष प्रतिमा के अलावा, उनकी पहली प्रमुख कृतियाँ ऑक्सफोर्ड में जॉर्ज गिल्बर्ट स्कॉट के शहीद स्मारक के लिए थॉमस क्रैनमर, ह्यूग लैटिमर और निकोलस रिडले की मूर्तियाँ थीं, जिन्हें उन्होंने 1841 में चांट्री के निर्देशन में पूरा किया था। एक ऐतिहासिक व्यक्ति की एक और प्रारंभिक नियुक्ति फ्रांसिस बेकन की एक बैठी हुई प्रतिमा थी, जिसे उन्होंने 1845 में ट्रिनिटी कॉलेज, कैम्ब्रिज के लिए निष्पादित किया था। मूल रूप से चांट्री से बहुत प्रभावित, वीक्स ने 1840 के दशक के अंत में एक अधिक व्यक्तिगत शैली विकसित की, जिससे उनके नव-शास्त्रीय कार्यों में प्रकृतिवादी विवरण की शुरुआत हुई। विक्टोरियन मूर्तिकला के विशेषज्ञ मार्क स्टॉकर का मानना है कि "उनकी मूर्तिकला और लेखन, किसी भी अन्य समकालीन मूर्तिकार की तुलना में, शास्त्रीयता और यथार्थवाद को मिलाने में वर्तमान मान्यताओं को मूर्त रूप देते हैं।" हालाँकि, वीक्स अत्यधिक यथार्थवाद के खिलाफ थे, जैसा कि उनके समकालीन कार्लो मारोचेटी द्वारा उदाहरण दिया गया है; उन्होंने हमेशा मूर्तिकला के रंग का विरोध किया, इसके बजाय, उदाहरण के लिए, गहरे अंडरकटिंग को लागू किया। दो अंत्येष्टि स्मारक इस अवधि से वीक्स की शैली का उदाहरण देते हैं, और उन्हें उनकी बेहतरीन कृतियाँ माना जाता है। 1849 में सैमुअल व्हिटब्रेड और लेडी एलिजाबेथ व्हिटब्रेड को कार्डिंगटन, बेडफोर्डशायर में उच्च राहत में निष्पादित किया गया है। इसमें जोड़े को एक मुद्रा में घुटने टेकते हुए दिखाया गया है जो सेंट पॉल कैथेड्रल में 1835 के चांट्री के स्मारक रेजिनाल्ड हेबर को प्रतिध्वनित करता है, सिवाय इसके कि लेडी एलिजाबेथ स्पष्ट स्नेह के साथ अपने पति के कंधे पर झुकती है। पर्सी बिशी शेली और मैरी वोलस्टोनक्राफ्ट शेली (1853/4) के लिए उनके संगमरमर के स्मारक को मैरी शेली की मृत्यु के बाद उनके बेटे, सर पर्सी शेली और उनकी पत्नी द्वारा कमीशन किया गया था। ऑनस्लो फोर्ड द्वारा बाद के शेली स्मारक के विपरीत, वीक्स ने मैरी शेली की आकृति को शामिल करने का विकल्प चुना है। यह मुद्रा माइकल एंजेलो के पिएटा को प्रतिध्वनित करती है, जिसमें कवि अपनी शोक संतप्त पत्नी की एक आदर्श आकृति को पालता है। हालांकि, वीक्स, नव-शास्त्रीय परंपरा में एक वीर नग्न नहीं बल्कि एक रक्तहीन लाश को दर्शाता है, और यथार्थवादी विवरण, जिसमें उसकी बांह में लिपटे समुद्री शैवाल शामिल हैं, शेली की इटली में डूबने से हुई मौत के विवरण को याद करते हैं। स्मारक समकालीन आलोचनात्मक प्रशंसा का विषय था, लेकिन सेंट पीटर चर्च, बोर्नेमाउथ, जहाँ मैरी शेली को दफनाया गया था, ने काम लेने से इनकार कर दिया, और इसके बजाय इसे क्राइस्टचर्च प्रायरी में स्थापित किया गया। चैन्ट्रे के विपरीत, वीक्स ने 1850 के बाद से कुछ आदर्श आंकड़ों को निष्पादित किया। इस शैली में उनकी सबसे शुरुआती कृति द सप्लायंट (1850) ने रॉयल अकादमी के एक सहयोगी के रूप में उनका चुनाव सुनिश्चित किया। एक दौड़ के बाद आराम करना, जिसे गर्ल विद द हूप (1850/1) के रूप में भी जाना जाता है, बचपन की एक आदर्श तस्वीर में फ्रेडरिक जे. रीड की बेटी को दर्शाता है। शेली स्मारक की तरह, उनकी लोकप्रिय कृति द यंग नेचुरलिस्ट (1854), जिसमें एक युवा लड़की को समुद्र तट पर प्रकृति की जांच करते हुए दिखाया गया है, यथार्थवाद को आदर्शवाद के साथ जोड़ती है, जिसमें 1850 के दशक में नहाने के सूट में एक बच्चा एक स्टारफिश को पकड़े हुए है जो झुकते हुए वीनस और वीनस पुडिका की याद दिलाता है। इस शैली के अन्य कार्यों में असीरियाई राजा पर लॉर्ड बायरन की कविता त्रासदी से सरदानापालस (1861) और लूना (1866) शामिल हैं, जिसमें एक लड़की को ढाल के रूप में चंद्रमा के साथ दर्शाया गया है। उन्होंने यथार्थवादी ऐतिहासिक हस्तियों के साथ अपनी प्रारंभिक सफलता को भी जारी रखा, उस समय बहुत ही फैशनेबल, जिसमें लंदन में रॉयल कॉलेज ऑफ सर्जन्स (1864) के लिए सर जोशुआ रेनॉल्ड्स के एक चित्र के बाद जॉन हंटर, ऑक्सफोर्ड में यूनिवर्सिटी म्यूजियम ऑफ नेचुरल हिस्ट्री (1864) के लिए विलियम हार्वे, अपने दाहिने हाथ में दिल के साथ; चार्ल्स द्वितीय, वेस्टमिंस्टर के महल (1869; अब ओल्ड बेली में) के लिए एक स्पैनियल के साथ; और लंदन के लीसेस्टर स्क्वायर (1874) में जेम्स नोल्स द्वारा डिजाइन किए गए बगीचे के लिए सर जोशुआ रेनॉल्ड्स शामिल हैं। बाद में उनका सबसे महत्वाकांक्षी काम जॉर्ज गिल्बर्ट स्कॉट द्वारा लंदन अल्बर्ट मेमोरियल के लिए औद्योगिक कलाओं को दर्शाने वाले चार संगमरमर समूहों में से एक रूपक कार्य मैन्युफैक्चर्स (1864-70) है। हालांकि वीक्स रानी विक्टोरिया की मूर्तिकारों की मूल सूची में नहीं थे, लेकिन जॉन गिब्सन के भाग लेने से इनकार करने के बाद ही परियोजना पर काम करने के लिए चुने गए, उनके समूह ने तैयार स्मारक के बेहतर दक्षिण की ओर कब्जा कर लिया। एक केंद्रीय महिला आकृति एक घंटे का चश्मा रखती है, जो उद्योग के लिए समय की महत्वपूर्ण प्रकृति का प्रतीक है, जबकि एक लोहे का काम करने वाला अपनी कुंआरी पर खड़ा होता है और एक कुम्हार और बुनकर अपना माल पेश करते हैं। व्याख्यान और लेखन अकादमी में मूर्तिकला के प्रोफेसर के रूप में अपनी भूमिका में, वीक्स ने अठारह व्याख्यानों की एक श्रृंखला दी, जिन्हें उनके बेटे, जॉन अर्नेस्ट वीक्स द्वारा एक जीवनी परिचय के साथ कला पर व्याख्यान के रूप में मरणोपरांत प्रकाशित किया गया था। कला इतिहासकार बेनेडिक्ट रीड ने व्याख्यानों को "विक्टोरियन युग में मूर्तिकला की सोच की सबसे सुसंगत और बुद्धिमान व्याख्या" के रूप में वर्णित किया। रचना, सौंदर्य, शैली, स्वाद, आदर्शवाद बनाम यथार्थवाद, चित्रांकन और यूनानी मूर्तिकला जैसे पारंपरिक विषयों के अलावा, वीक्स ने श्रृंखला के तीन व्याख्यान सर जोशुआ रेनॉल्ड्स को समर्पित किए, और एक जॉन गिब्सन और उनके सलाहकारों, विलियम बेहनेस और सर फ्रांसिस चांट्री को। उन्होंने छात्रों को "विचारशील व्यक्ति" बनने की सलाह दी, लेकिन "हाथ में मॉडलिंग उपकरण और काम करने के लिए मिट्टी के साथ" सीखने के लिए एक व्यावहारिक दृष्टिकोण की भी वकालत की। उनका स्वर्ण पदक विजेता निबंध भी 1852 में प्रकाशित हुआ था। समकालीन समीक्षा में "पूरी तरह से व्यावहारिक" के रूप में वर्णित, इसमें कांस्य में ढालने और संगमरमर में नक्काशी के तकनीकी पहलुओं की व्याख्या शामिल है। कलाकृतियाँ सप्ताह की मूर्तियों में शामिल हैंः सनडियल बेस, डेन जॉन गार्डन, कैंटरबरी, केंट (1829) जॉर्ज हैरिस का बस्ट, श्रीरंगपट्टम और मैसूर का बैरन हैरिस (1834) स्टीफन रम्बोल्ड लुशिंगटन का बस्ट (1834) जेम्स लुशिंगटन की मूर्ति, सेंट जॉर्ज कैथेड्रल, मद्रास (1836) जॉर्ज ब्रॉड्रिक का स्मारक, चौथा विस्काउंट मिडलटन, आकृति और लंबवत अनुरेखण के साथ, चर्च ऑफ सेंट निकोलस, पेपर हारो, सरे (1836) क्वीन विक्टोरिया का बस्ट (1838) थॉमस क्रैनमर के केन पत्थर में मूर्तियाँ, शहीद स्मारक के लिए ह्यू लैटिमर और निकोलस रिडले, ऑक्सफोर्ड (1841) घुड़सवार कांस्य