Prince Varughese Thomas
प्रिंस वरुघीस थॉमस (प्रिंस वरुघीस कैपलिंगटिल थॉमस, जन्म 1969) एक बहु-मीडिया कलाकार हैं जो भारतीय डायस्पोरा के रूप में जाने जाने वाले लोगों का हिस्सा हैं। थॉमस का जन्म वास्तव में कुवैत में हुआ था, जो भारत के दक्षिणी केरल राज्य के ईसाई, मलयालम भाषी अतिथि श्रमिकों का बेटा था। जन्म से भारतीय होने के नाते, कुवैत में पैदा हुए, अमेरिका में स्वाभाविक रूप से जन्मे, और मुख्य रूप से भारत और संयुक्त राज्य अमेरिका के बीच पले-बढ़े, उन्होंने हमेशा उस प्रमुख संस्कृति से बाहर महसूस किया है जिसमें वे मौजूद हैं। 'अन्य' होने की इस भावना ने प्रभावित किया है कि वह दुनिया को कैसे देखते हैं, अपनी वैचारिक चिंताओं को कैसे देखते हैं, और कला का निर्माण करते हैं। एक शैक्षिक पृष्ठभूमि और मनोविज्ञान और कला दोनों में डिग्री के साथ, वह व्यक्तिगत रूप से अभिव्यंजक तरीकों से जटिल सामाजिक-राजनीतिक मुद्दों की जांच और पुनर्निर्माण करते हैं जो उनकी कलाकृति में विभिन्न प्रकार के फोटोग्राफिक, वीडियो, ड्राइंग और इंस्टॉलेशन तकनीकों को शामिल करके उनके विषयों को मानवीय बनाते हैं। थॉमस वर्तमान में ह्यूस्टन, टेक्सास में रहते हैं। वह टेक्सास के ब्यूमोंट में लैमर विश्वविद्यालय में कला के एक सहयोगी प्रोफेसर हैं। उनका प्रतिनिधित्व ह्यूस्टन, टेक्सास में हुक्स-एप्स्टीन गैलरी द्वारा किया जाता है। शिक्षा थॉमस ने अपना बी. ए. प्राप्त किया। आर्लिंगटन में टेक्सास विश्वविद्यालय से मनोविज्ञान में, और एम. एफ. ए। ह्यूस्टन विश्वविद्यालय से। मेजर वर्क्स दैट वाज़ देन (2014) दैट वाज़ देन सीएनएन पर ऑपरेशन डेजर्ट स्टॉर्म के पहले घंटों की वास्तविक ऑडियो रिपोर्टिंग के साथ एक एकल चैनल वीडियो है। यह दर्शकों को 1991 में पत्रकार पीटर अर्नेट, बर्नार्ड शॉ और जॉन हॉलिमन के साथ बगदाद के प्रारंभिक बमबारी चरण के माध्यम से ले जाता है। लाइव कवरेज महत्वपूर्ण था क्योंकि यह असंपादित था और सीएनएन को एक विश्वसनीय समाचार एजेंसी के रूप में स्थापित किया। इसने 24 घंटे के समाचार की धारणा को एक व्यवहार्य व्यवसाय मॉडल के रूप में भी स्थापित किया। प्रिंस थॉमस ने सीएनएन फुटेज देखने वाले एक युवा व्यक्ति के रूप में याद किया और सोचा, अधिकांश अमेरिकियों की तरह, कि फुटेज एक वीडियो गेम की तरह लग रहा था। यह अति-वास्तविक लग रहा था। उन्होंने अतीत और वर्तमान के बीच घनिष्ठ संबंध पर टिप्पणी करने के लिए चौथी जुलाई के आतिशबाजी प्रदर्शन से रिकॉर्ड किए गए वीडियो फुटेज के साथ इस ऑडियो को सिंक किया। इस वीडियो को 2015 में समय-आधारित श्रेणी में आर्टप्राइज 7 में न्यायिक पुरस्कार विजेता के रूप में चुना गया था। इसे टाइम-आधारित जूरी सदस्य शारी फ्रिलॉट, लॉस एंजिल्स स्थित सनडांस फिल्म फेस्टिवल के वरिष्ठ प्रोग्रामर और सनडांस में न्यू फ्रंटियर के क्यूरेटर द्वारा चुना गया था। फ्रिलॉट ने थॉमस के टुकड़े की भ्रामक सादगी की ओर इशारा करते हुए कहा, "यह एक आतिशबाजी शो और पहले खाड़ी युद्ध हमले के सीएनएन कवरेज का एक सरल संयोजन है, लेकिन जैसा कि टुकड़ा आगे बढ़ता है, यह व्यक्त करता है कि युद्ध का वर्णन कैसे किया जाता है, न केवल समकालीन युद्ध में बल्कि जिस तरह से हम युद्ध का जश्न मनाते हैं। यह लेख अपनी आलोचना और संदेश को उस चीज़ से जोड़ता है जिससे हम अमेरिका में सार्वभौमिक रूप से संबंधित हैं-क्योंकि हमने इसका अनुभव किया है। "बॉडी काउंट (2008-2012) बॉडी काउंट एक ऐसी परियोजना है जो युद्ध के समय में नागरिक जीवन के मूल्य पर सवाल उठाने का प्रयास करती है। यह लेख उन नागरिक मौतों पर केंद्रित है जो इराक में अमेरिकी भागीदारी का प्रत्यक्ष परिणाम हैं। थॉमस ने इराक बॉडी काउंट प्रोजेक्ट (आई. बी. सी.) द्वारा एकत्र की जा रही रूढ़िवादी संख्याओं का उपयोग करने का विकल्प चुना, जिनकी संख्या मीडिया को दी गई सत्यापन योग्य नागरिक मौतों से आती है, इस टुकड़े के आधार के रूप में। जैसे ही दर्शक अंतरिक्ष में प्रवेश करता है, 25 की पंक्तियों में ढेर की गई सफेद मेज पर, 109,000 से अधिक अमेरिकी पैसे बैठते हैं जो सभी सफेद रंग के होते हैं। प्रत्येक अमेरिकी पैसा एक नागरिक जीवन का प्रतिनिधित्व करता है। अपने आप में एक पैसा बहुत महत्वहीन है और किसी भी वास्तविक मूल्य से रहित है। और, जैसे एक दिन के अंत में एक जार में पैसे फेंके जाते हैं, युद्ध के किसी भी दिन में कुल मौतों को आसानी से संसाधित किया जा सकता है, सुलझा लिया जा सकता है और भुला दिया जा सकता है। लेकिन एक बार में विशाल संख्या का सामना करना एक और अधिक कठिन बात है जिसे नजरअंदाज किया जा सकता है और मुझे उम्मीद है कि यह एक भावनात्मक रूप से गिरफ्तार करने वाला अनुभव होगा। इस लेख का उद्देश्य वाणिज्य और युद्ध के बीच संबंधों पर सूक्ष्मता से सवाल उठाना भी है, जैसा कि राष्ट्रपति आइजनहावर ने सैन्य/औद्योगिक परिसर का वर्णन करते हुए सवाल किया था। इस टुकड़े के लिए गिनती प्रणाली इस प्रकार हैः पैसों का प्रत्येक ढेर 25 जीवन के बराबर है; पैसों के ढेर के बीच एक अंतराल महीनों के अलगाव को इंगित करता है; और दो अंतराल वर्षों के अलगाव को इंगित करते हैं। के. आई. ए (2012) के. आई. ए. कागज पर कार्यों की एक चल रही श्रृंखला है जो युद्ध के माध्यम से खोए गए अमेरिकी जीवन की अविश्वसनीय संख्या के बारे में जागरूकता बढ़ाने का प्रयास करती है। यह श्रृंखला उन अमेरिकी सैनिकों पर केंद्रित है जो दूसरे खाड़ी युद्ध की शुरुआत के बाद से कार्रवाई में मारे गए हैं। प्रत्येक कार्य संयुक्त राज्य अमेरिका में एक विशिष्ट राज्य और उस विशेष राज्य से कार्रवाई में मारे गए सैनिकों पर केंद्रित है। आर्चेस वाटरकलर पेपर के एक टुकड़े पर एक पूर्वनिर्धारित क्षेत्र में, प्रिंस थॉमस सहज रूप से प्रत्येक सैनिक का नाम लिखना शुरू कर देता है जो कार्रवाई में मारा गया है। जैसे-जैसे एक सैनिक का नाम दूसरे पर लिखा जाता है, चित्र का घनत्व बढ़ता जाता है। इस प्रकार चित्र में घने काले क्षेत्रों को प्रत्येक व्यक्ति के नाम को दूसरे पर लिखने से बनाया जाता है जो युद्ध से प्रभावित लोगों की भारी संख्या को दर्शाता है। ड्राइंग तब समाप्त होती है जब अंतिम सैनिक का नाम कागज पर लिखा जाता है। प्रत्येक टुकड़े का शीर्षक उस अमेरिकी राज्य को दर्शाता है जहाँ से सैनिकों की उत्पत्ति हुई थी (जैसे। कैलिफोर्निया, टेक्सास, अलबामा, आदि)। जब एशिया सोसाइटी टेक्सास सेंटर की प्रदर्शनी साइट लाइन्स में प्रदर्शित किया गया, तो ह्यूस्टन क्रॉनिकल की लेखिका मौली ग्लेंटज़र ने लिखा, "के. आई. ए.। (टेक्सास) 'इराक में मारे गए टेक्सास के 427 सैनिकों को याद करता है। उनके नाम अमूर्तता के बिंदु तक स्तरित हैं, जो एक वृत्त के भीतर आयोजित किए जाते हैं जो एक ज़ेन बौद्ध एनसो को उजागर करता है, एक प्रतीक जो ज्ञान और शून्य दोनों को संदर्भित कर सकता है। ऑन जॉय, ऑन सोरो (2009) "ऑन जॉय, ऑन सोरो" एक दो-चैनल वाला वीडियो है जो एक दूसरे से अलग प्रदर्शित होता है, जो एक दृश्य और श्रवण संवाद बनाता है। वीडियो दो अमूर्त रूप से व्यक्त परस्पर निर्भर भावनाओं को जोड़ता है। यह काम व्यक्तिगत है और थॉमस के जीवन की घटनाओं से उपजी है जिसने उन्हें दोनों भावनाओं के बीच चलने वाले धागे को पहचानने के लिए प्रेरित किया है। यह कवि खलील जिब्रान के उद्धरण से प्रेरित है, "आपका आनंद आपका दुख है"। मूल संगीत संगीतकार, जोएल लव के सहयोग से बनाया गया है। "एक पानी जैसा द्रव लयबद्ध रूप से बारिश की तरह गिरता है जबकि दूसरा रक्त की तरह दो धीमी गति से चमकती मोमबत्ती की लपटों की तरह प्रतिक्रिया करता है। वे आग और पानी के साथ लेकिन मानव रूप के बिना बिल वियोला के वीडियो की याद दिलाते हैं। एक पर्दा शुरू में खुशी जगाता है और फिर दुख में चला जाता है; जबकि दूसरा अधिक दुख से शुरू होता है और खुशी की ओर बढ़ता है, हालांकि टुकड़े की अस्पष्टता इस व्याख्या को खुला छोड़ देती है। "लौ बाहर निकलने की धमकी देने और घूमने वाले दरवेश की तरह खुशी से घूमने के बीच घूमती है; पानी बूंदा-बांदी, बारिश और अपव्यय के बीच बदल जाता है। यह एक सुंदर टुकड़ा है जिसे देखने में सफाई महसूस होती है। लिक्विड स्काई (2009) "2005 में, मैं अपने दोनों बुजुर्ग माता-पिता की प्राथमिक देखभाल करने वाली बन गई। हमारे जीवन में इस परिवर्तन के माध्यम से, मैं उम्र बढ़ने की प्रक्रिया के साथ आने वाले परिवर्तनों के बारे में बहुत जागरूक रहा हूं। मैं इस अनुभव का उपयोग काम का एक ऐसा निकाय बनाने के लिए कर रहा हूं जो उस पर बात करता है जिसे मैं सबसे अच्छा सिद्धांत के रूप में वर्णित कर सकता हूं। अपरिवर्तनीय सिद्धांत में कहा गया है कि दुनिया के सभी पहलू निरंतर परिवर्तन की प्रक्रिया में हैं। जीवन उम्र बढ़ने की प्रक्रिया, जन्म और पुनर्जन्म के चक्र और हम जो भी नुकसान का अनुभव करते हैं, उसके माध्यम से परिवर्तन का प्रतीक है। सभी चीजों की अस्थायी प्रकृति के कारण, उनसे लगाव रखना व्यर्थ है और केवल दर्द और पीड़ा की ओर ले जाता है। परिदृश्य की तरह पानी में प्रतिबिंब लगातार प्रवाह में रहते हैं और कभी भी बहुत लंबे समय तक एक जैसे नहीं रहते हैं। मुझे लगता है कि परिदृश्य की अमूर्त प्रकृति और इसका प्रतिबिंब अस्थायित्व के विचार को व्यक्त करने के लिए मेरी ईमानदार और सीधी प्रतिक्रिया है। लिक्विड स्काई श्रृंखला डिजिटल और वैकल्पिक प्रक्रिया फोटोग्राफी के संयोजन का प्रतिनिधित्व करती है। अपनी पिछली परियोजनाओं के विपरीत, इस श्रृंखला में मैं एक पारंपरिक सीधी फोटोग्राफिक शूटिंग विधि से काम कर रहा हूं। इस श्रृंखला में छवियों की औपचारिक सामग्री बिल्कुल वैसी ही है जब मैंने उन्हें कैमरा लेंस के माध्यम से शूट किया था। अंतिम छवियों में एक ही छवि के पायस हस्तांतरण के साथ सीधी तस्वीरों का संयोजन होता है। फैशन एक्सेसरीज (2002-2006) "फैशन एक्सेसरीज" रूपक रूप से लोकप्रिय संस्कृति, विज्ञान और वाणिज्य के चौराहों की खोज करती है। हाल के वर्षों में "डिजाइनर दवाओं" के अप टिक के साथ, विभिन्न व्यक्तिगत संवर्द्धन के जवाब के रूप में जारी किया गया, थॉमस ने दर्शकों से हमारे रोजमर्रा के जीवन में दवा विज्ञान और प्रौद्योगिकी के उपयोग पर सवाल उठाने के लिए कहा। श्रृंखला में रासायनिक, वैकल्पिक और डिजिटल फोटोग्राफिक तकनीकों के संयोजन के माध्यम से बनाए गए बीस डाइप्टिक्स (40 चित्र, 45 इंच गुणा 45 इंच प्रत्येक) शामिल हैं। "यह उच्च और निम्न का एक प्यारा विवाह है।" संग्रहालय संग्रहालय जहां उनका काम दिखाया गया हैः स्टेशन म्यूजियम ऑफ कंटेम्पररी आर्ट, ह्यूस्टन, टीएक्स द फेड गैलरी @केंडल कॉलेज ऑफ आर्ट एंड डिजाइन, ग्रैंड रैपिड्स, एम. आई. क्वींस म्यूजियम ऑफ आर्ट, न्यूयॉर्क ज़ेंट्रलबिब्लियोथेक ज़्यूरिख, ज़्यूरिख म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स, ह्यूस्टन द गैलरी ऑफ द नेशनल लाइब्रेरी ऑफ अर्जेंटीना बंकर 8, बीजिंग, चाइना सेंटर फॉर द विजुअल आर्ट्स, टोलेडो, ओ. एच. सोसाइटी फॉर कंटेम्पररी फ़ोटोग्राफ़ी, कैनसस सिटी, एम. ओ. म्यूजियम ऑफ न्यू आर्ट, डेट्रायट, एम. आई. द अल्टरनेटिव म्यूजियम, एन. वाई. द लाइट फ़ैक्टरी, शार्लोट, एन. सी. म्यूजियम ऑफ कंटेम्पररी आर्ट ऑफ़ जॉर्जिया आर्ट म्यूज़ियम ऑफ़ साउथईस्ट टेक्सास, ब्यूमोंट, टेक्सास कलेक्शन उनके काम को म्यूज़ियम ऑफ़ फाइन आर्ट्स, ह्यूस्टन के संग्रह में दर्शाया गया है। अवार्ड्स ह्यूस्टन आर्ट्स एलायंस सपोर्ट फॉर आर्टिस्ट्स एंड क्रिएटिव इंडिविजुअल्स ग्रांट 2018 आर्टप्राइज 7 ज्यूरीड अवार्ड टाइम-बेस्ड मीडिया में विजेता, 2015 द हंटिंग आर्ट प्राइज फाइनलिस्ट, 2014 टेक्सास द्विवार्षिक कलाकार, 2013 ह्यूस्टन सेंटर फॉर फोटोग्राफी कैरोल क्रो मेमोरियल फैलोशिप, 2009 फर्स्ट प्लेस अवार्ड, वर्क्स ऑन पेपर 2000, एलएसयू; बैटन रूज, लुइसियाना, 2001 कल्चरल आर्ट्स काउंसिल ऑफ ह्यूस्टन एंड हैरिस काउंटी आर्टिस्ट फैलोशिप अवार्ड, 1999 व्याख्यान "फेकिंग व्हाट? फोटोग्राफी का विज्ञान और प्रौद्योगिकी के साथ प्रेम संबंध, "ललित कला संग्रहालय, ह्यूस्टन, 2013 वीडियो जैम, समकालीन कला संग्रहालय, ह्यूस्टन, 2012