Vijayanagara musicological nonet
विजयनगर संगीत संबंधी नाम या नाम, विजयनगर साम्राज्य के शासनकाल के दौरान लिखे गए नौ संगीत संबंधी ग्रंथों का एक समूह है। इन कृतियों को कर्नाटक संगीत सिद्धांत में सबसे महत्वपूर्ण और निश्चित ग्रंथों में गिना जाता है। इनमें से प्रत्येक कृति ने कर्नाटक संगीत परंपरा के विकास में मौलिक रूप से योगदान दिया। ये नौ कृतियाँ हैं ऋषि विद्यारण्य की, साल्वा गोपा तिप्पेंद्र की, कलिनाथ की, भंडारू विट्ठलेश्वर की टिप्पणी, भंडारू लक्ष्मीनारायण की, अच्युतदेवराय की और रामामत्य द्वारा बहुत प्रसिद्ध। विजयनगर साम्राज्य का शासनकाल दक्षिण भारत के सांस्कृतिक इतिहास, विशेष रूप से कर्नाटक संगीत के इतिहास में एक महत्वपूर्ण काल था। इस अवधि में कई संगीतकारों, संतों और सिद्धांतकारों के विपुल योगदान देखे गए। इसके भू-राजनीतिक प्रभाव के कारण, विजयनगर कई धर्मों, कला रूपों और संस्कृतियों का संगम बन गया था। समाज और संस्कृति एक ओर पारंपरिक और कुलीन मूल्यों और दूसरी ओर उभरते लोक और विदेशी प्रभावों के संघर्ष और सारग्राही एकीकरण की प्रक्रिया से गुज़री। एक ओर पारंपरिक और कुलीन मूल्यों और दूसरी ओर लोक और विदेशी प्रभावों के बीच एक मजबूत अंतःक्रिया थी। इनमें से अधिकांश उभरते समाजशास्त्रीय और सौंदर्यवादी रुझानों के खिलाफ प्रतिक्रिया और विद्रोह का परिणाम भी था। भले ही प्रतिद्वंद्वी या विरोधी प्रभावों का यह एकीकरण और नेटिवाइजेशन हुआ, पारंपरिक शुद्धता और ऐतिहासिक निरंतरता को संरक्षित किया जाना जारी रहा। इन सांस्कृतिक प्रवृत्तियों और उद्देश्यों को बाद में कई सामंती राज्यों में बनाए रखा गया और बढ़ावा दिया गया जो विजयनगर साम्राज्य के पतन के बाद भी फलते-फूलते रहे। कुछ उल्लेखनीय राज्यों में अनेगुंडी, पेनुकोंडा, तंजौर, मैसूर साम्राज्य, मदुरै, इक्केरी आदि शामिल थे। सिद्धांत और व्यवहार में नवाचार उपकरणों के क्षेत्र में भी व्यापक प्रयोग और नवाचार किए गए। इस अवधि के दौरान पेश किया गया तंबुरी जल्द ही प्रमुख ड्रोन उपकरण बन गया। एकोर्डटुरा, टोनल रेंज और इंस्ट्रूमेंटल मापदंडों के संबंध में वीना कीबोर्ड में भी मौलिक कार्य और नवाचार हुए। प्रतिस्थापित और इसकी सैद्धांतिक संभावनाओं को पूरी तरह से सारणीकरण की गणितीय योजनाओं के माध्यम से खोजा गया था। अपनी छत्रछाया में समकालीन मधुर सामग्री की संपूर्णता की अवधारणा और संगठन का नवाचार वेंकटमाखिन की योजना में समाप्त हुआ, जो आज भी कर्नाटक संगीत के सिद्धांत और अभ्यास को बहुत प्रभावित करता है। रागों के लिए नए वर्गीकरण मॉडल उभरे; (ऊपरी आंशिक), (वैकल्पिक स्वर संप्रदाय) और (प्रतिनिधि नोट) तराजू और अंतराल को समकालीन संगीत अभ्यास के साथ संरेखण में लाया गया। विभिन्न मधुर और लयबद्ध संरचनाओं ने कला संगीत को अपना रास्ता दिया। सारा संगीत बन गया और संगीत गुमनामी में चला गया जैसा कि और उसके सामान ने किया था। धुन की समग्रता का उल्लेख अकेले ही किया जाने लगा। मनमानी, पुरातन और विपुलता ने हरिदासों द्वारा उत्पन्न लोगों के लिए रास्ता बनाया। इन्हें दस महत्वपूर्ण तत्वों के सिद्धांतों के आधार पर और परिष्कृत किया गया। विजयनगर साम्राज्य की ऊंचाई पर पुरंदर दास, श्रीपदराय, व्यासराय, वादिराजतीर्थ, कनक दास, तल्लापकम अन्नमाचार्य और उनके वंशजों और निजगुणशिवयोगी जैसे महान संत-संगीतकारों का विकास हुआ। इस अवधि के दौरान संगीत रूपों, द, द, द, द, द, द, द, द और विकसित और व्यापक मुद्रा पाई गई। विजयनगर काल के दौरान, सिद्धांत और संगीत अभ्यास ने एक दूसरे के साथ निकटता से तालमेल बनाए रखा। विद्यारण्य, साल्वा गोपा तिप्पेंद्र, कलिनाथ, कुंभकर्ण, राममत्य, लक्ष्मणनारायण, पंडरिका विट्टल, सोमनाथ, लोकना झा और हृदयनारायणदेव जैसे महान संगीतविदों ने इस अवधि के दौरान उत्तर और दक्षिण भारत दोनों के संगीत सिद्धांत में योगदान दिया। तनप्पाचार्य, गोविंद दीक्षित और वेंकटमाखिन ने लगभग एक शताब्दी बाद तंजौर से मूलभूत योगदान दिया। इन विद्वानों के प्रत्येक कार्य में एक क्रांतिकारी और मौलिक अवधारणा या विकास दर्ज किया गया है जिसके परिणामस्वरूप आधुनिक कर्नाटक संगीत का निर्माण हुआ है। विजयनगर काल में महान महत्व के नौ संगीत संबंधी ग्रंथों की रचना की गई थी और इन्हें विजयनगर या 'विजयनगर संगीत' कहा गया है। संगीतसार में से पहला विद्यारण्य का है, जिसकी रचना चौदहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में हुई थी। यह काम अन्य बातों के अलावा, पंद्रह और उनके पचास के साथ-साथ कुछ प्रकार के गायकों से संबंधित था। इनमें से कुछ ने सत्रहवीं शताब्दी की शुरुआत में लिखे गए गोविंद दीक्षित के ग्रंथ में भी अपना स्थान पाया। तलदीपिका (कालानुक्रमिक रूप से) शून्य में से दूसरा है। पंद्रहवीं शताब्दी के मध्य में राजा प्रुध देवराय द्वितीय के बहनोई और मुलबगल के सूबेदार साल्वा गोपा-तिप्पेंद्र द्वारा लिखित यह कृति ताल के बारे में बहुत विस्तार से बताती है। इसमें लेखक के अपने कुछ आविष्कारों सहित सौ से अधिक देसी तालों का वर्णन किया गया है। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि (ताल के दस महत्वपूर्ण तत्वों) की अवधारणा को पहली बार काम में स्पष्ट किया गया है। यह नवाचार इतना प्रभावशाली साबित होना था कि, इसके स्पष्टीकरण के बाद, संगीत और नृत्य में सभी लौकिक गतिविधियों को इन तत्वों के तहत व्यवस्थित और समेकित किया जाने लगा। इसी अवधि के लिए संगीतकलानिधि, भारतीय संगीत पर विश्वकोश महान कृति, शारंगदेव पर एक बहुमुखी टिप्पणी, कलिनाथ की तीसरी कृति है। यह तेरहवीं शताब्दी के नृत्य और सौंदर्यशास्त्र के बारे में था। इस कृति में, कलिनाथ ने संगीत और नृत्य के सभी केंद्रीय मुद्दों की सावधानीपूर्वक व्याख्या, व्याख्या, आलोचना और जोर दिया; उन्होंने संगीत और नृत्य की समकालीन प्रथाओं, सिद्धांतों और मानदंडों की तुलना के माध्यम से भी इसे प्रकाशित किया। उन्होंने इन कलाओं में कई विकास की उम्मीद की। भंडारू विट्टलेश्वर की टिप्पणी भंडारू की एक तेलुगु टिप्पणी (-रि?) पंद्रहवीं शताब्दी की अंतिम तिमाही में विट्ठलेश्वर नवरत्नों का चौथा भाग है। संगीतसूर्योदय 1525 में विट्ठलेश्वर के पुत्र भंडारू (री?) विजयनगर के राजा कृष्णदेवराय के संरक्षण में लक्ष्मीनारायण ने पाँचवें ग्रंथ की रचना की। तालकलाब्दी/तालकलावृद्धि तुरंत बाद की पीढ़ी में अच्युतदेवराय की लिखी गई। यह एक महत्वपूर्ण ग्रंथ था। यह कार्य पहली बार हरिदासों के सिद्धांत और व्यवहार को व्यवस्थित करता है। इस कृति में, उन्होंने तालकलविलास, संगीतविद्याविनोद, जैनमाता, संगीतमार्ग, चतुरसभविलास, संगीतचूडामणि, अंजनेयमाता, नृत्यचूडामणि, संगीतमनिदारपण, कात्ययनिया, संगीतर्णव, रंगराज भारतभाष्या, कपरदी और परमेश्वर (ये सभी गैर-अस्तित्व में हैं) जैसे कई पहले के कार्यों के विचारों को भी संकलित किया है और उनका खंडन किया है। इसके अलावा, अच्युतराय सभी पाँचों को प्रत्येक पर लागू करता है और इस तरह के दायरे और कार्य का विस्तार करता है। लगभग उसी समय, अष्टावदन सोमभट्ट ने अपने गुरु सीताराम के मार्गदर्शन में या शायद अच्युतराय के संरक्षण में रचना की। यह काम अब केवल टुकड़ों में उपलब्ध है। इस श्रृंखला में अंतिम 'रत्न' प्रसिद्ध कलिनाथ के पोते, रामामत्य सी. ए. द्वारा लिखा गया बहुत प्रसिद्ध रत्न है। 1550 में। रामामत्य वास्तविक राजा आलिया राम राय के दरबार में शाही संगीतकार और वास्तुकार थे। उन्होंने खुद को और (जिसका अर्थ है "नायक" (मल्ला) जो सम्मानजनक पायल () पहनता है) के रूप में वर्णित किया। हालाँकि, अंतिम उपनाम की व्याख्या आमतौर पर विद्वानों द्वारा अकबर के दरबार में एक मंत्री, टोडरमल की ओर इशारा करते हुए की जाती है, जो कि कालातीतता के बावजूद है। कन्नड़ शब्द, वास्तव में 'नायक (मल्ला) जो सम्मानजनक पायल (तोदार) पहनता है' का अनुवाद करता है। इसका महत्व इस तथ्य में निहित है कि यह इससे पहले लिखी गई पुस्तकों की तुलना में अधिक प्रासंगिक और आधुनिक अभ्यास से संबंधित है। पाँच अध्यायों में फैली यह कृति मुख्य रूप से इसके साथ और प्रारंभिक रूप से संबंधित है, जिसमें वर्गीकरण के लिए-और विभिन्न और गठन का वर्णन किया गया है। पंडरिका विट्ठल और सोमनाथ जैसे अन्य प्रसिद्ध समकालीनों द्वारा इसी तरह की कृतियाँ एक सामान्य विषय को प्रस्तुत करती हैं, अर्थात् वर्णन, वर्गीकरण और गणना और इसका गठन। हालाँकि इन कृतियों के बीच मामूली वैचारिक मतभेदों को देखा जा सकता है। यह सिद्धांत को अद्यतित करता है, अंतराल और तराजू को तर्कसंगत बनाता है, (स्व-उत्पन्न नोट, ऊपरी आंशिक), और की अवधारणाओं का परिचय देता है। के रूप में स्थापित है। यह कीबोर्ड पर संगीत के अंतराल को भी ठीक और मानकीकृत करता है, विभिन्न प्रकार के तार वाले कीबोर्ड के लिए अकॉर्डटुरा, रेंज, पसंदीदा स्ट्रिंग्स (विशेष नोटों के लिए) आदि को परिभाषित करता है। यह अच्युतराय को एक नया कीबोर्ड भी नया रूप देता है और समर्पित करता है। रागों को उनकी अभिव्यंजक क्षमता के आधार पर (श्रेष्ठ), (मध्यम) और (निम्न) में वर्गीकृत करने की एक नई योजना भी रचना में वर्णित है। यह और नोटों की समस्या को भी हल करता है। ।