Pentatonic scale
एक पेंटाटोनिक स्केल एक संगीतमय स्केल है जिसमें प्रति सप्तक पाँच नोट होते हैं, हेप्टाटोनिक स्केल के विपरीत, जिसमें प्रति सप्तक सात नोट होते हैं (जैसे कि प्रमुख स्केल और लघु स्केल)। पेंटाटोनिक तराजू कई प्राचीन सभ्यताओं द्वारा स्वतंत्र रूप से विकसित किए गए थे और आज भी विभिन्न संगीत शैलियों में उपयोग किए जाते हैं। जैसा कि लियोनार्ड बर्नस्टीन ने कहाः "इस पैमाने की सार्वभौमिकता इतनी अच्छी तरह से जानी जाती है कि मुझे यकीन है कि आप मुझे पृथ्वी के सभी कोनों से, जैसे स्कॉटलैंड से, या चीन से, या अफ्रीका से, और अमेरिकी भारतीय संस्कृतियों से, पूर्वी भारतीय संस्कृतियों से, मध्य और दक्षिण अमेरिका, ऑस्ट्रेलिया, फिनलैंड से इसके उदाहरण दे सकते हैं। अब, यह एक सच्चा संगीत-भाषाई सार्वभौमिक है।" दो प्रकार के पेंटाटोनिक तराजू होते हैंः सेमिटोन (हेमिटोनिक) वाले और बिना (एनहेमिटोनिक) वाले। प्रकार हेमिटोनिक और एनहेमिटोनिक संगीत विज्ञान आमतौर पर पेंटाटोनिक तराजू को हेमिटोनिक या एनहेमिटोनिक के रूप में वर्गीकृत करता है। हेमिटोनिक स्केल में एक या अधिक सेमिटोन होते हैं और एनहेमिटोनिक स्केल में सेमिटोन नहीं होते हैं। (उदाहरण के लिए, जापानी संगीत में एनहेमिटोनिक यो स्केल स्केल में हेमाइटोनिक के विपरीत है।) हेमिटोनिक पेंटाटोनिक तराजू को "डिटोनिक तराजू" भी कहा जाता है, क्योंकि उनमें सबसे बड़ा अंतराल डिटोन है (उदाहरण के लिए, पैमाने सी-ई-एफ-जी-बी-सी में, सी-ई और जी-बी के बीच पाया जाने वाला अंतराल)। (इसे उसी शब्द के साथ भ्रमित नहीं किया जाना चाहिए जिसका उपयोग संगीतविदों द्वारा केवल दो स्वरों सहित पैमाने का वर्णन करने के लिए किया जाता है।) प्रमुख पेंटाटोनिक स्केल एनहेमिटोनिक पेंटाटोनिक स्केल का निर्माण कई तरीकों से किया जा सकता है। मेजर पेंटाटोनिक स्केल को मेजर स्केल के स्केल टोन 1,2,3,5 और 6 का उपयोग करते हुए एक गैप्ड या अपूर्ण मेजर स्केल के रूप में सोचा जा सकता है। एक निर्माण पाँचवें के वृत्त से लगातार पाँच पिचें लेता है; सी से शुरू करते हुए, ये सी, जी, डी, ए और ई हैं। एक सप्तक में फिट होने के लिए पिचों को फिर से व्यवस्थित करने से प्रमुख पेंटाटोनिक स्केल बनता हैः सी, डी, ई, जी, ए। एक अन्य निर्माण पीछे की ओर काम करता हैः यह एक डायटोनिक पैमाने से दो पिचों को छोड़ देता है। उदाहरण के लिए, यदि कोई सी प्रमुख पैमाने से शुरू करता है, तो कोई चौथे और सातवें पैमाने के डिग्री, एफ और बी को छोड़ सकता है। शेष नोट फिर प्रमुख पेंटाटोनिक पैमाने को बनाते हैंः सी, डी, ई, जी और ए. सी प्रमुख पैमाने की तीसरी और सातवीं डिग्री को छोड़ने से एक अन्य स्थानांतरकारी समतुल्य एनहेमिटोनिक पेंटाटोनिक पैमाने के लिए नोट्स प्राप्त होते हैंः एफ, जी, ए, सी, डी. सी प्रमुख पैमाने की पहली और चौथी डिग्री को छोड़ने से तीसरा एनहेमिटोनिक पेंटाटोनिक पैमाना मिलता हैः जी, ए, बी, डी, ई. पियानो कीबोर्ड पर काली कुंजियों में जी-फ्लैट (या समतुल्य, एफ-तेज) प्रमुख पेंटाटोनिक पैमाना होता हैः जी-फ्लैट, ए-फ्लैट, बी-फ्लैट, डी-फ्लैट और ई-फ्लैट, जो माइनर पेंटाटोनिक स्केल हालांकि विभिन्न हेमाइटोनिक पेंटाटोनिक स्केल को माइनर कहा जा सकता है, यह शब्द आमतौर पर मेजर पेंटाटोनिक से प्राप्त सापेक्ष माइनर पेंटाटोनिक पर लागू होता है, जिसमें प्राकृतिक माइनर स्केल के स्केल टोन 1,3,4,5 और 7 का उपयोग किया जाता है। (इसे एक गैप्ड ब्लूज़ स्केल भी माना जा सकता है।) सी माइनर पेंटाटोनिक स्केल, ई-फ्लैट पेंटाटोनिक स्केल का सापेक्ष माइनर, सी, ई-फ्लैट, एफ, जी, बी-फ्लैट है। ए माइनर पेंटाटोनिक, सी पेंटाटोनिक का सापेक्ष माइनर, में सी मेजर पेंटाटोनिक के समान स्वर होते हैं, जो ए से शुरू होते हैं, ए, सी, डी, ई, जी देते हैं। इस माइनर पेंटाटोनिक में ए माइनर ट्रायड के सभी तीन स्वर होते हैं। गिटार की मानक ट्यूनिंग में ई माइनर पेंटाटोनिक स्केलः ई-ए-डी-जी-बी-ई के नोट्स का उपयोग किया जाता है, जो लोकप्रिय संगीत में इसकी आवृत्ति में योगदान देता है। जापानी स्केल जापानी मोड फ्रिजियन मोड पर आधारित है, लेकिन स्केल टोन 1,33,4,5 और 7 के बजाय स्केल टोन 1,2,4,5 और 6 का उपयोग करें। पेंटाटोनिक स्केल के मोड पेंटाटोनिक स्केल (जिसमें नोट सी, डी, ई, जी और ए होते हैं) में पांच मोड होते हैं, जो एक अलग नोट को टॉनिक के रूप में मानते हुए प्राप्त किए जाते हैंः रिकर ने प्रमुख पेंटाटोनिक स्केल मोड I सौंपा जबकि गिलक्रिस्ट ने इसे मोड III सौंपा। डायटोनिक मोड के साथ संबंध पेंटाटोनिक स्केल के प्रत्येक मोड (जिसमें नोट सी, डी, ई, जी और ए होते हैं) को तीन अलग-अलग डायटोनिक मोड द्वारा साझा किए गए पांच स्केल डिग्री के रूप में सोचा जा सकता है, जिसमें दो शेष स्केल डिग्री को हटा दिया गया हैः टॉनिक से अंतराल पेंटाटोनिक स्केल के प्रत्येक मोड (जिसमें नोट सी, डी, ई, जी और ए होते हैं) में नीचे दी गई तालिका के अनुसार टॉनिक से नोट्स के अलग-अलग अंतराल होते हैं। टॉनिक के साथ-साथ ट्राइटोन (टी. टी.) के ऊपर (एम2) और नीचे (एम7) सेमिटोन को छोड़ने पर ध्यान दें। ट्यूनिंग पाइथागोरियन ट्यूनिंग बेन जॉनसन लघु पेंटाटोनिक पैमाने के लिए निम्नलिखित पाइथागोरियन ट्यूनिंग देता हैः उस तालिका में प्राकृतिक वर्णमाला श्रृंखला ए से जी बिना शार्प और फ्लैट के नहीं हैंः प्राकृतिक हार्मोनिक श्रृंखला (गणित) में शब्दों के पारस्परिक हैं, जो व्यवहार में एक मौलिक आवृत्ति के गुणक हैं। यह उस सिद्धांत के साथ आगे बढ़ते हुए प्राप्त किया जा सकता है जो ऐतिहासिक रूप से पायथागोरियन डायटोनिक और क्रोमेटिक स्केल देता है, जो 3ः2 आवृत्ति अनुपात (C-G-D-A-E) के साथ सही पाँचवें हिस्से को जोड़ता है। केवल डायटोनिक पैमाने के सबसेट के रूप में एनहेमिटोनिक पैमाने को ध्यान में रखते हुए, इसे इस प्रकार ट्यून किया जाता हैः 20:24:27:30:36 (A-C-D-E-G =-----)। केवल स्वर (एक मामूली सातवां 7:4,16:9, या 9:5 हो सकता है; एक प्रमुख छठा 27:16 या 5:3 हो सकता है। दोनों को अनुपात भागों को कम करने के लिए चुना गया था)। अधिकांश संस्कृतियों के पेंटाटोनिक तराजू को सटीक आवृत्ति अनुपात सौंपना समस्याग्रस्त है क्योंकि ट्यूनिंग परिवर्तनशील हो सकती है। उदाहरण के लिए, स्लेंड्रो एनहेमिटोनिक स्केल और जावा और बाली के इसके तरीकों के बारे में कहा जाता है कि वे बहुत मोटे तौर पर, एक समान-स्वभाव वाले पांच-नोट स्केल तक पहुँचते हैं, लेकिन उनकी ट्यूनिंग गेमेलान से गेमेलान तक नाटकीय रूप से भिन्न होती है। संगीतकार लू हैरिसन ऐतिहासिक मॉडलों पर आधारित नए पेंटाटोनिक स्केल के सबसे हाल के प्रस्तावकों और डेवलपर्स में से एक रहे हैं। हैरिसन और विलियम कोल्विग ने गेमलन सी बेट्टी के स्लेंड्रो स्केल को ओवरटोन 16:19:21:24:28 (----) में ट्यून किया। उन्होंने मिल्स गेमलन को ट्यून किया ताकि पैमाने के चरणों के बीच का अंतराल 8:7-7:6-9:8-8:7-7:6 (------ = 42:48:56:63:72) पेंटाटोनिक तराजू का उपयोग कई संगीत परंपराओं में होता हैः भारतीय शास्त्रीय संगीत, दोनों हिंदुस्तानी और कर्नाटक परंपराएं प्राचीन तमिल संगीत, खंड "पैन का विकास" देखें। पेरूवियन चिचा कम्बिया असम का स्वदेशी जातीय लोक संगीत सूडानी संगीत सेल्टिक लोक संगीत अंग्रेजी लोक संगीत जर्मन लोक संगीत नॉर्डिक लोक संगीत हंगेरियन लोक संगीत क्रोएशियाई लोक संगीत बर्बर संगीत पश्चिमी अफ्रीकी संगीत अफ्रीकी-अमेरिकी आध्यात्मिक गॉस्पेल संगीत ब्लूग्रास संगीत अमेरिकी लोक संगीत इथियोपिया का संगीत जैज़ ब्लूज़ रॉक संगीत सामी जॉइक गायन बच्चों का गीत प्राचीन यूनान का संगीत उत्तर-पश्चिमी यूनान में एपिरस से यूनानी पारंपरिक संगीत और बहुभाषी गीत दक्षिणी अल्बानिया का संगीत मध्य वोल्गा क्षेत्र के लोगों के लोक गीत (जैसे मारी, चुवाश और तातार) इथियोपियाई क्रार और इंडोनेशियाई गेमलन की धुन फिलीपीन कुलिंटांग मूल अमेरिकी संगीत, विशेष रूप से उच्च भूमि दक्षिण अमेरिका (क्वेचुआ और आयमारा) के साथ-साथ प्रशांत उत्तर-पश्चिम के उत्तरी अमेरिकी भारतीयों के बीच साइबेरिया और एशियाई मैदान का अधिकांश तुर्की, मंगोलियाई और तुंगसिक संगीत चीन, कोरिया, लाओस, थाईलैंड, कंबोडिया, मलेशिया, जापान और वियतनाम (इन देशों के लोक संगीत सहित) के पेंटाटोनिक पैमाने पर लिखा जाता है। पारंपरिक जापानी दरबारी संगीत शोम्यो जप एंडियन संगीत एफ्रो-कैरेबियन संगीत टाट्रा पहाड़ों से पोलिश हाइलैंडर्स शास्त्रीय संगीत में इसके उपयोग के उदाहरणों में शामिल हैंः बीथोवेन, एफ मेजर में चौकड़ी, ऑप। 135, समापनः जी-फ्लैट मेजर में चोपिन्स एटूड, ऑप। 10, नहीं। 5, "ब्लैक की" एटुडे, प्रमुख पेंटाटोनिक में। फ्रांसीसी संगीतकार क्लाउड डेबस्सी और मौरिस रेवेल जैसे पश्चिमी प्रभाववादी संगीतकारों ने अपने कार्यों में पेंटाटोनिक पैमाने का बड़े पैमाने पर उपयोग किया। गियाकोमो पुचिनी ने पूर्वी एशियाई संगीत शैलियों की नकल करने के लिए अपने ओपेरा मैडम बटरफ्लाई और तुरंडोट में पेंटाटोनिक तराजू का उपयोग किया। पुक्किनी ने समान विचारों को लागू करने के लिए पूर्व में पूर्ण-स्वर तराजू का भी उपयोग किया। भारतीय शास्त्रीय संगीत में सैकड़ों राग हैं, जिनमें से कई पेंटाटोनिक हैं। उदाहरणों में राग अभोगी कनाडा (सी, डी, ई-फ्लैट, एफ, ए) शामिल हैं। राग भूपाली (सी, डी, ई, जी, ए) राग बैरागी (सी, डी-फ्लैट, एफ, जी, बी-फ्लैट) राग चंद्रकौन (सी, ई-फ्लैट, एफ, ए-फ्लैट, बी) राग धानी (सी, ई-फ्लैट, एफ, जी, बी-फ्लैट) राग दुर्गा (सी, डी, एफ, जी, ए) राग गुणकारी (सी, डी-फ्लैट, एफ, जी, ए-फ्लैट) राग हमसादवानी (सी, डी, ई, जी, बी) राग हिन्दोल (सी, ई, एफ #, ए, बी) राग कलावती (सी, ई, जी, ए, बी-फ्लैट) राग कात्यायनी (सी, डी, ई-फ्लैट, जी, ए-फ्लैट) राग मलकौन (सी, ई-फ्लैट, एफ, ए-फ्लैट, बी-फ्लैट) राग मेघ (सी, डी, एफ, जी, बी-फ्लैट) राग शिवरंजनी (सी, डी, ई-फ्लैट, जी, ए) राग शुद्ध सारंग (सी, डी, एफ #, जी, बी) राग तिलंग (सी, ई, एफ, जी, बी) राग विभास (सी, डी-फ्लैट, ई, जी, ए-फ्लैट) राग वृंदावन सारंग (सी, डी, एफ, जी, बी) और अन्य। (तमिल संगीत प्रणाली के लिए, यहां देखें-प्राचीन तमिल music#Evolution पैन की) आगे पेंटाटोनिक संगीत परंपराएं प्रमुख पेंटाटोनिक स्केल चीन के संगीत और मंगोलिया के संगीत के साथ-साथ कई दक्षिण पूर्व एशियाई संगीत परंपराओं जैसे करेन लोगों के साथ-साथ स्वदेशी असमिया जातीय समूहों का मूल पैमाना है। ।