Norval Morrisseau
नॉर्वल मॉरिसियो (14 मार्च, 1932-4 दिसंबर, 2007), जिन्हें कॉपर थंडरबर्ड के नाम से भी जाना जाता है, बिंगवी नेयाशी अनिशिनाबेक फर्स्ट नेशन के एक स्वदेशी कनाडाई कलाकार थे। उन्हें व्यापक रूप से कनाडा में समकालीन स्वदेशी कला के दादा के रूप में माना जाता है। "उत्तर के पिकासो" के रूप में जाने जाने वाले मॉरिसियो ने अपने लोगों की किंवदंतियों, मूल कनाडाई और यूरोपीय परंपराओं के बीच सांस्कृतिक और राजनीतिक तनाव, उनके अस्तित्व संबंधी संघर्षों और उनकी गहरी आध्यात्मिकता और रहस्यवाद को दर्शाने वाली कृतियों का निर्माण किया। उनकी शैली की विशेषता मोटी काली रूपरेखा और चमकीले रंग हैं। उन्होंने वुडलैंड्स स्कूल ऑफ कैनेडियन आर्ट की स्थापना की और "इंडियन ग्रुप ऑफ सेवन" के एक प्रमुख सदस्य थे। जीवनी एक अनिशिनाबे, मॉरिसियो का जन्म 14 मार्च, 1932 को ओंटारियो के बियर्डमोर के पास सैंड पॉइंट ओजिब्वे रिजर्व में हुआ था। उनका पूरा नाम जीन-बैप्टिस्ट नॉर्मन हेनरी मॉरिसियो है, लेकिन वह अपने काम में क्री शब्दांश लेखन का उपयोग करते हुए हस्ताक्षर करते हैं (ओज़ावाबिको-बिनेसी, अनिर्दिष्टः "कॉपर/ब्रास [थंडर] बर्ड"), उनके अनिश्नाबे नाम के लिए उनके कलम-नाम के रूप में (मिस्कवाबिक एनीमिकी, अनिर्दिष्टः "कॉपर थंडरबर्ड")। अनीशनाबे परंपरा के अनुसार, उनका पालन-पोषण उनके नाना-नानी ने किया था, जिनका उनके वास्तविक माता-पिता से बहुत कम संबंध था। उनके दादा, मूसा पोटन नानकोनागोस, एक पारंपरिक चिकित्सा पुरुष और ज्ञान रक्षक, ने उन्हें अपने लोगों की परंपराओं और किंवदंतियों को सिखाया। उनकी दादी, ग्रेस थेरेसा पोटान नानकोनागोस, एक भक्त कैथोलिक थीं और उनसे उन्होंने ईसाई धर्म के सिद्धांतों को सीखा। इन दोनों धार्मिक परंपराओं के बीच का अंतर उनके बौद्धिक और कलात्मक विकास में एक महत्वपूर्ण कारक बन गया। छह साल की उम्र में, मॉरिसियो को फोर्ट विलियम, ओंटारियो में एक कैथोलिक आवासीय विद्यालय, सेंट जोसेफ के भारतीय आवासीय विद्यालय में भेजा गया था। वहाँ, उन्हें और अन्य छात्रों को यूरोपीय परंपरा में शिक्षित किया गया, देशी संस्कृति को दबा दिया गया और देशी भाषा का उपयोग निषिद्ध कर दिया गया। दो साल बाद वे घर लौट आए और बियर्डमोर में एक स्थानीय सामुदायिक विद्यालय में पढ़ने लगे। मौरिसो ने अपनी औपचारिक शिक्षा जारी रखने के बजाय बड़ों से सीखना पसंद करते हुए दस साल की उम्र में स्कूल छोड़ दिया था। उन्होंने अपना अधिकांश समय बड़ों को सुनने, चित्रकारी करने, मछली पकड़ने, शिकार करने, जामुन उठाने और फंसाने में बिताया। 19 साल की उम्र में वे बहुत बीमार हो गए। उन्हें डॉक्टर के पास ले जाया गया लेकिन उनकी तबीयत बिगड़ती गई। उसकी जान के डर से, उसकी माँ ने एक दवा-महिला को बुलाया जिसने एक नाम बदलने का समारोह कियाः उसने उसे नया नाम कॉपर थंडरबर्ड दिया। अनीशनाबे परंपरा के अनुसार, एक मरने वाले व्यक्ति को एक शक्तिशाली नाम देने से उन्हें नई ऊर्जा मिल सकती है और उनकी जान बचाई जा सकती है। समारोह के बाद मॉरिसियो ठीक हो गए और तब से हमेशा अपने नए नाम के साथ अपने कार्यों पर हस्ताक्षर किए। जब उन्होंने चित्रकारी शुरू की, तो उन्हें फर्स्ट नेशन के बाहर पारंपरिक कहानियों और छवियों को साझा करने से हतोत्साहित किया गया, लेकिन उन्होंने इस वर्जना को तोड़ने का फैसला किया। मॉरिसो 1956 में तपेदिक से पीड़ित हो गए और उन्हें ठीक होने के लिए फोर्ट विलियम सैनिटोरियम भेजा गया। वहाँ वे अपनी भावी पत्नी हैरियट काकेगमिक से मिले जिनके साथ उनके सात बच्चे थे, विक्टोरिया, माइकल, पीटर, डेविड, लिसा, यूजीन और क्रिश्चियन। ओंटारियो प्रांतीय पुलिस कांस्टेबल, रॉबर्ट शेपर्ड द्वारा कलाकार से मिलने के लिए आमंत्रित किए जाने के बाद, मानवविज्ञानी सेल्विन डेडनी मॉरिसियो के शुरुआती समर्थक बन गए और मॉरिसियो के देशी संस्कृति और मिथक के गहन ज्ञान में बहुत रुचि रखते थे। डेडनी अपनी कला को व्यापक जनता तक ले जाने वाले पहले व्यक्ति थे। टोरंटो के एक कला विक्रेता जैक पोलक ने 1960 के दशक में मॉरिसियो की कला को व्यापक दर्शकों के सामने उजागर करने में मदद की। दोनों की पहली मुलाकात 1962 में हुई थी जब पोलक बियर्डमोर में एक चित्रकला कार्यशाला पढ़ा रहे थे। चूँकि पोलक गाड़ी नहीं चलाते थे, इसलिए सुसान रॉस, जिनसे मॉरिसो 1961 में मिले थे और शीला बर्नफोर्ड, पॉलक को उनके कार्यों को देखने के लिए उनके घर पर मॉरिसो से मिलने ले गए। मौरिसो की कला की प्रतिभा से प्रभावित होकर, उन्होंने तुरंत अपनी टोरंटो गैलरी में अपने काम की एक प्रदर्शनी का आयोजन किया। मॉरिसो के शुरुआती कार्यों में से एक एक्सपो 67 में इंडियंस ऑफ कनाडा पवेलियन में एक बड़े भित्ति चित्र के लिए था, जो कनाडा के प्रथम राष्ट्रों के लोगों की उनकी सामाजिक और राजनीतिक स्थिति के प्रति असंतोष को व्यक्त करने वाली एक क्रांतिकारी प्रदर्शनी थी। 1972 में, मौरिसो वैंकूवर में एक होटल में लगी आग में फंस गए और गंभीर रूप से जल गए। उस अवसर पर, उनके पास यीशु का एक दर्शन था जो उन्हें अपनी कला के माध्यम से एक आदर्श बनने के लिए प्रोत्साहित करता था। उन्होंने अपोस्टोलिक धर्म में परिवर्तन किया और अपनी कला में ईसाई विषयों को पेश करना शुरू कर दिया। एक साल बाद उन्हें नशे में और अव्यवस्थित व्यवहार के लिए गिरफ्तार किया गया और अपनी सुरक्षा के लिए जेल में डाल दिया गया। उन्हें स्टूडियो के रूप में एक अतिरिक्त कक्ष सौंपा गया था और उन्हें पास के चर्च में जाने की अनुमति दी गई थी। मौरिसो 1976 में एकांकर आंदोलन में शामिल हो गए और शराब पीना छोड़ दिया। उन्होंने सूक्ष्म विमानों के माध्यम से आत्मा की यात्रा पर एकांकर के जोर को अपनी पारंपरिक ओजीबवे शिक्षाओं से जोड़ा। मौरिसो कनाडाई मूल के एक कला विद्यालय के संस्थापक थे जिसे वुडलैंड या कभी-कभी लीजेंड या मेडिसिन पेंटिंग कहा जाता है। उनका काम युवा ओजिब्वे और क्री कलाकारों के एक समूह पर प्रभावशाली था, जैसे कि ब्लेक डेबासिगे, बेंजामिन ची ची और लेलैंड बेल। वुडलैंड स्कूल ऑफ आर्टिस्ट्स पर उनके प्रभाव को 1984 में आर्ट गैलरी ऑफ ओंटारियो प्रदर्शनी नॉर्वल मॉरिसियो एंड द इमर्जेंस ऑफ द इमेज मेकर्स द्वारा मान्यता दी गई थी। उन्होंने अपनी युवावस्था थंडर बे के पास उत्तरी ओंटारियो में दूरस्थ अलगाव में बिताई, जहां उनकी कलात्मक शैली अन्य कलाकारों की कल्पना के सामान्य प्रभावों के बिना विकसित हुई। अपनी "वुडलैंड" शैली के एकमात्र प्रवर्तक के रूप में वे कलाकारों की तीन पीढ़ियों के लिए एक प्रेरणा बन गए। 1978 में, मॉरिसियो को ऑर्डर ऑफ कनाडा का सदस्य बनाया गया था। वे रॉयल कैनेडियन एकेडमी ऑफ आर्ट्स के सदस्य थे। जैसे ही 1994 में पार्किंसंस रोग और एक आघात के परिणामस्वरूप मॉरिसियो के स्वास्थ्य में गिरावट आने लगी, उनकी देखभाल उनके गोद लिए गए गेब और मिशेल वाडास के परिवार द्वारा की गई। 2005 और 2006 में, ओटावा में कनाडा की राष्ट्रीय गैलरी ने उनके काम का एक पूर्वव्यापी आयोजन किया। यह पहली बार था जब गैलरी ने किसी देशी कलाकार को एकल प्रदर्शनी समर्पित की। अपने जीवन के अंतिम महीनों में, कलाकार व्हीलचेयर का उपयोग करते थे और ब्रिटिश कोलंबिया के ननैमो में एक निवास में रहते थे। खराब स्वास्थ्य के कारण वे चित्रकारी नहीं कर पा रहे थे। 4 दिसंबर, 2007 को टोरंटो जनरल अस्पताल में पार्किंसंस रोग से उत्पन्न जटिलताओं के कारण हृदय गति रुकने से उनकी मृत्यु हो गई। उन्हें उत्तरी ओंटारियो में एक निजी समारोह के बाद उनकी पूर्व पत्नी हैरियट की कब्र के बगल में अनीशिनाबे भूमि पर दफनाया गया था। राष्ट्रीय कला केंद्र, शहरी स्याही सह-निर्माण, कॉपर थंडरबर्ड, का प्रीमियर सोमवार, 4 फरवरी, 2008 को एबोरिजिनल पीपुल्स टेलीविजन नेटवर्क (एपीटीएन) पर हुआ। 2008 में एनएएएफ अवार्ड्स शो के दौरान नॉर्वल मॉरिसियो को मरणोपरांत लाइफटाइम अचीवमेंट अवार्ड से सम्मानित किया गया था। शैली मौरिसो एक स्व-शिक्षित कलाकार थे। उन्होंने अपनी तकनीक और कलात्मक शब्दावली विकसित की जो प्राचीन किंवदंतियों और छवियों को पकड़ती थी जो उनके पास दर्शन या सपनों में आती थीं। मूल रूप से मूल समुदाय द्वारा उनकी आलोचना की गई थी क्योंकि उनकी छवियों से पारंपरिक आध्यात्मिक ज्ञान का पता चलता था। शुरू में उन्होंने किसी भी सामग्री पर चित्रकारी की जो उन्हें मिल सकती थी, विशेष रूप से बर्चबार्क, और मूस की खाल भी। डेडनी ने उन्हें अर्थ-टोन रंगों और पारंपरिक सामग्री का उपयोग करने के लिए प्रोत्साहित किया, जो उन्हें मॉरिसियो की मूल शैली के लिए उपयुक्त लगे। प्रारंभिक काल में उनकी कला के विषय अनीशनाबे लोगों के मिथक और परंपराएं थीं। माना जाता है कि उन्होंने वुडलैंड स्कूल ऑफ नेटिव आर्ट की शुरुआत की थी, जहां ग्रेट लेक्स क्षेत्र के पेट्रोग्लिफ के समान छवियों को अब चित्रों और प्रिंटों में कैद किया गया था। मॉरिसियो पवित्र अनिशिनाबे बर्च छाल स्क्रॉल छवियों से भी प्रेरित थे। उनकी बाद की शैली बदल गईः उन्होंने अधिक मानक सामग्री का उपयोग किया और रंग उत्तरोत्तर उज्ज्वल हो गए, अंततः एक नियॉन जैसी चमक प्राप्त की। ये विषय भी पारंपरिक मिथक से उनके अपने व्यक्तिगत संघर्षों को दर्शाने की ओर बढ़े। उन्होंने ईसाई विषयों को चित्रित करने वाली कला का भी निर्माण कियाः अपने कारावास के दौरान, उन्होंने एक स्थानीय चर्च में भाग लिया जहां वे रंगीन कांच की खिड़कियों पर छवियों की सुंदरता से प्रभावित थे। उनके कुछ चित्र, जैसे भारतीय जीसस क्राइस्ट, उस शैली की नकल करते हैं और मूल विशेषताओं के साथ बाइबल के पात्रों का प्रतिनिधित्व करते हैं। 1976 में नए युग के धर्म एकांकर में शामिल होने के बाद, उन्होंने कैनवास पर इसकी रहस्यमय मान्यताओं का प्रतिनिधित्व करना शुरू कर दिया। मॉरिसो, जो उभयलिंगी थे, ने पुरुष आकृतियों और पुरुष और महिला आकृतियों के बीच कामुकता की विशेषता वाले कामुक कार्यों का भी निर्माण किया। इनमें से अधिकांश कार्य अब निजी संग्रहों में रखे गए हैं। अन्य कार्यों ने लैंगिक तरलता की स्वदेशी अवधारणाओं का पता लगाया, जैसे कि उनका विशाल काम एंड्रोगिनी (1983), जिसे पहले रिड्यू हॉल में प्रदर्शित किया गया था। ब्रूस कॉकबर्न एल्बम डांसिंग इन द ड्रैगन्स जॉज़ के लिए आवरण कला नॉर्वल मॉरिसियो की एक पेंटिंग है। नकली और जालसाजी की व्यापकता मॉरिसियो के लिए गहरी चिंता का विषय थी, विशेष रूप से उनके बाद के वर्षों के दौरान, और उन्होंने सक्रिय रूप से इन्हें बाज़ार से हटाने की कोशिश की। 2005 में, मॉरिसियो ने नॉर्वल मॉरिसियो हेरिटेज सोसाइटी (एन. एम. एच. एस.) की स्थापना की। सोसाइटी वर्तमान में कई प्रचलित मॉरिसियो जालसाजी को बदनाम करने के लिए नॉर्वल मॉरिसियो चित्रों का एक डेटाबेस संकलित कर रही है। यह समिति, जो किसी भी वाणिज्यिक गैलरी या आर्ट डीलर से संबद्ध नहीं है, में स्वयंसेवी आधार पर काम करने वाले शैक्षणिक, कानूनी और आदिवासी समुदायों के अत्यधिक सम्मानित सदस्य शामिल हैं। यह नॉर्वल मॉरिसियो कलाकृति की एक पूरी सूची बनाने के लिए जिम्मेदार है। एन. एम. एच. एस. वर्तमान में कलाकार द्वारा उन्हें सौंपे गए कार्य को पूरा करने के लिए मॉरिसियो कला, उत्पत्ति और सामग्री और तकनीकों पर शोध कर रहा है। एन. एम. एच. एस. ने अपना काम जारी रखा और 2008 में, कलाकार द्वारा अतिरिक्त जानकारी और कला पर शोध करने के लिए रेड लेक, ओंटारियो में थे। द आर्ट डीलर्स एसोसिएशन ऑफ कनाडा (ए. डी. ए. सी.) ने शीतकालीन 2007 के समाचार पत्र में उनकी सदस्यता के लिए निम्नलिखित निर्देश जारी किएः "द आर्ट डीलर्स एसोसिएशन ऑफ कनाडा एक नियम और विनियमन लागू कर रहा है कि ए. डी. ए. सी. के किसी भी सदस्य द्वारा नॉर्वल मॉरिसियो द्वारा किसी भी काम या कथित काम के संबंध में प्रामाणिकता का कोई प्रमाण पत्र जारी नहीं किया जाएगा और नॉर्वल मॉरिसियो हेरिटेज सोसाइटी नॉर्वल मॉरिसियो द्वारा काम के प्रमाणीकरण के लिए एकमात्र प्राधिकरण है।" ए. डी. ए. सी. ने एक व्यापारी की सदस्यता भी रद्द कर दी जो इस निर्देश का पालन करने में विफल रहा। मॉरिसियो बिक्री के लिए उपलब्ध नकली और जाली कार्यों की पहचान करते हुए अधिक प्रत्यक्ष हस्तक्षेप में भी लगे रहे, विशेष रूप से उन लोगों की जिन्हें उनके द्वारा तथाकथित "70 के दशक की शैली" में चित्रित किया गया था। उन्होंने दीर्घाओं को लिखा और "नकली और नकल" के रूप में बेची जा रही वस्तुओं की पहचान करने वाली घोषणाएं कीं। 1993-2007 के दौरान कम से कम सात डीलरों और दीर्घाओं को दस से अधिक शपथ घोषणाओं का निर्देश दिया गया था, जिसमें अनुरोध किया गया था कि नकली और जाली कार्यों को हटाया या नष्ट किया जाए। ये डीलर आर्टवर्ल्ड ऑफ शेरवे, गैलरी सुनमी, मसलक मैकलियोड गैलरी, बेयरक्लॉ गैलरी, गैरी ब्रूस थैकी (थंडर बे, ओंटारियो के एकेए गैरी लैमोंट) और रैंडी पॉटर एस्टेट ऑक्शन थे। मौरिसो के प्रयासों के आधार पर, पिछले 20 वर्षों से, नकली के प्रसार को रोकने की लड़ाई लड़ी गई है। वकीलों, डॉक्टरों, मॉरिसियो के दोस्तों, प्रशिक्षुओं और संपत्ति के साथ-साथ प्रमुख देशी कला विद्वानों, सरकारी कर्मचारियों और कई अन्य लोगों, जिनमें संगीतकार केविन हर्न ऑफ द बैरेनेक्ड लेडीज शामिल हैं, ने नकली मॉरिसियो चित्रों का निर्माण करने वाली धोखाधड़ी की अंगूठी के अस्तित्व को उजागर करके मॉरिसियो की लड़ाई में मदद करने की कोशिश की है। जेमी कास्टनर द्वारा निर्देशित 2019 की वृत्तचित्र फिल्म देयर आर नो फेक ने इस मुद्दे को जनता के सामने लाने में मदद की। हाल ही में 2019 में, धोखाधड़ी रिंग के अंदर ही लोगों की गवाही सुनने के बाद, ओंटारियो सुपीरियर और अपील अदालतों ने उस धोखाधड़ी के अस्तित्व को मान्यता दी। अदालतों ने यह भी पाया कि मॉरिसो के कार्यों के विक्रेता, मसलक-मैकलियोड गैलरी ने धोखाधड़ी से काम किया था। नए अपील फैसले में कहा गया है, "(पिछली निचली अदालत) ट्रायल जज ने यह पता लगाने में विफल रहने में गलती की कि गैलरी का एक वैध स्रोत विवरण का प्रावधान खरीद का एक शब्द और वारंटी था, न कि केवल पफरी। श्री मैकलियोड का यह दावा कि चित्र वास्तविक था, केवल उस तथ्य को प्रदर्शित करने में उनकी अस्पष्टता से मेल खाता था, जिसे केवल जानबूझकर समझाया जा सकता है। "उद्भव कथन के संबंध में, श्री मैकलियोड ने एक गलत अभ्यावेदन दिया, या तो यह जानते हुए कि यह गलत था और इसकी सच्चाई में ईमानदार विश्वास के बिना, या उन्होंने इस बात की परवाह किए बिना कि यह सच है या गलत, इस इरादे से कि श्री हर्न इस पर भरोसा करेंगे, जो उन्होंने किया, अपने व्यक्तिगत नुकसान के लिए।" गैलरी के मालिक जोसेफ मैकलियोड अब जीवित नहीं हैं; मैकलियोड की संपत्ति को अनुबंध के उल्लंघन और माल बिक्री अधिनियम के उल्लंघन के लिए हर्न को $50,000 का भुगतान करने का आदेश दिया गया है, साथ ही 10,000 डॉलर का दंडात्मक हर्जाना। बाजार में आमतौर पर पाए जाने वाले "70 के दशक के चित्रों" की प्रामाणिकता के बारे में बहस चल रही मुकदमेबाजी के साथ जारी है। कानून प्रवर्तन ने नॉर्वल मॉरिसियो कला धोखाधड़ी की एक सक्रिय जांच शुरू की है जैसा कि नेशनल पोस्ट द्वारा पुष्टि की गई हैः "हालाँकि, थंडर बे में पुलिस का कहना है कि उन्होंने अब मॉरिसियो पेंटिंग्स से जुड़े एक संभावित कला धोखाधड़ी रिंग की आपराधिक जांच शुरू कर दी है। प्रवक्ता स्कॉट पैराडिस ने शुक्रवार को कहा कि जांचकर्ता "संभावित संदिग्धों या रुचि रखने वाले व्यक्तियों के बारे में बात करने के लिए तैयार नहीं हैं।" "आपराधिक जांच कई प्रमुख घटनाओं में से एक है जो फिल्म में दिखाए जाने के बाद होती है, जो मुकदमे के परिणाम के साथ समाप्त होती है।" 3 मार्च, 2023 को थंडर बे पुलिस और ओंटारियो प्रांतीय पुलिस ने घोषणा की कि उन्होंने 8 लोगों के खिलाफ आरोप लगाए हैं और जालसाजी के मामलों में 1000 से अधिक चित्र जब्त किए हैं। पुलिस ने इसे "विश्व इतिहास की सबसे बड़ी कला धोखाधड़ी" बताया। एकल प्रदर्शनियाँ 1961 ह्यूजेस गैलरी, लंदन, ओंटारियो 1962,1963,1964 पोलॉक गैलरी, टोरंटो 1965 टोरंटो विश्वविद्यालय में हार्ट हाउस गैलरी 1965 गैलेरी गोडार्ड लेफोर्ट, मॉन्ट्रियल 1966 म्यूसी डु क्यूबेक (अब म्यूसी नेशनल डेस ब्यूक्स-आर्ट्स डु क्यूबेक का नाम बदल दिया गया है), क्यूबेक सिटी 1966 गैलेरी कार्टियर (पोलॉक गैलरी द्वारा सह-प्रायोजित), मॉन्ट्रियल 1968 आर्ट गैलरी ऑफ न्यूपोर्ट (गैलेरी कार्टियर द्वारा प्रायोजित), न्यूपोर्ट, रोड आइलैंड 1969 गैलेरी सेंट-पॉल, सेंट-पॉल डी वेंस, फ्रांस 1972 पोलॉक गैलरी, टोरंटो 1974 कैनेडियन गिल्ड ऑफ क्राफ्ट्स, टोरंटो 1974 द बाउ-सी गैलरी, वैंकूवर 1974 पोलॉक गैलरी, टोरंटो 1975 पोलॉक गैलरी, टोरंटो 1975 शायने गैलरी