William Simpson (artist)
विलियम सिम्पसन (28 अक्टूबर 1823-17 अगस्त 1899) एक स्कॉटिश कलाकार, युद्ध कलाकार और युद्ध संवाददाता थे। ग्लासगो में गरीबी में जन्मे, सिम्पसन अपने समय के प्रमुख 'विशेष कलाकारों' में से एक बन गए, और इलस्ट्रेटेड लंदन न्यूज के लिए युद्ध के कई दृश्यों को चित्रित किया। उनके शुरुआती वर्षों में एक अपमानजनक और शराबी पिता के साथ एक घर में रहना बहुत मुश्किल था, और 1834 में उन्हें पर्थ में अपनी दादी के साथ रहने के लिए भेज दिया गया। सिम्पसन की एकमात्र औपचारिक स्कूली शिक्षा इस अवधि के दौरान हुई और कुछ वर्षों के भीतर, वे मैकफार्लेन की ग्लासगो लिथोग्राफिक फर्म में एक प्रशिक्षु के रूप में काम कर रहे थे। कलाकार ने बाद में कहा कि "यह एक महत्वपूर्ण मोड़ था जिसने मेरे सभी बचपन के इरादों को बदल दिया।" ग्लासगो में वर्षों के दौरान उन्होंने शाम को एंडरसनियन विश्वविद्यालय और यांत्रिकी संस्थान में भाग लिया। 1854 में क्रीमियाई युद्ध के शुरू होने के बाद, उन्हें विभिन्न विवरणों के आधार पर अल्मा की एक छवि बनाने का काम दिया गया था ताकि इसे लंदन के एक अन्य प्रकाशक, लॉयड द्वारा लिथोग्राफ किया जा सके। उन्होंने बाल्टिक से भेजे गए रेखाचित्रों को कोलनाघी की फर्म के लिए पत्थर पर भी रखा। सेबेस्टोपोल के पतन की प्रत्याशा में, लॉयड ने उसे शहर के पतन की एक छवि तैयार करने के लिए कहा ताकि उसके वास्तविक कब्जे की खबर तुरंत प्रकाशित की जा सके। इसने सिम्पसन के लिए एक चुनौती पेश की क्योंकि उन्हें सेबेस्टोपोल के बारे में बहुत कम जानकारी थी। उन्होंने कभी-कभी मिस्टर डे ऑफ डे और सन के साथ सामने की ओर रेखाचित्र बनाने की आवश्यकता के बारे में बात की। इसके तुरंत बाद, कोलनाघी ने सिम्पसन से संपर्क किया और उन्हें क्रीमिया जाने और कंपनी के लिए रेखाचित्र बनाने के लिए आमंत्रित किया। क्रीमियन वार सिम्पसन 15 नवंबर 1854 को क्रीमियन प्रायद्वीप से पहुंचे और दूर से गोलीबारी की आवाज सुन सकते थे। जबकि वह शुरुआती लड़ाइयों से चूक गए थे, वे सेबेस्टोपोल से पहले घटनाओं को रिकॉर्ड करने में सक्षम थे। उन्होंने कई परिचित लोगों को बनाया जिन्होंने उनकी तस्वीरों के विवरण के साथ उनकी मदद की, लेकिन वे आम सैनिकों की दुर्दशा से भी प्रभावित थे, "कीचड़, गंदगी और चिथड़ों के साथ दयनीय दिख रहे थे", उन्होंने लिखा। उन्होंने लॉर्ड रैगलन और कैप्टन पील सहित कई अधिकारियों के साथ मेलजोल किया; वे रोजर फेंटन से भी मिले जिन्होंने उनकी तस्वीर ली। मई 1855 में, सिम्पसन रागलन के साथ केर्च के अभियान पर गए, जिस पर 24 तारीख को कब्जा कर लिया गया था, लेकिन जून में सेबेस्टोपोल पर पहले हमले का निरीक्षण करने के लिए समय पर वापस आ गए थे। 17 तारीख की रात को, वह हमले को देखने के लिए एक खाई से बाहर रेंगा। उन्होंने लिखा, "यह ध्वनि का एक जंगली ऑर्केस्ट्रा था, जिसे कभी भुलाया नहीं जा सकता।" जब शहर ने अंततः आत्मसमर्पण किया तब भी वह मोर्चे पर थे, और उन्होंने 1855 की शरद ऋतु में क्रीमिया छोड़ दिया। मोर्चे पर अपने पूरे समय के दौरान, वह अपने जल-रंगों को लंदन वापस भेजते थे जहाँ डे एंड सन के शिलालेखक उन्हें पत्थर में स्थानांतरित करते थे। सिम्पसन को प्रत्येक चित्र के लिए 20 पाउंड का भुगतान किया गया था। रंग के लिए, प्रत्येक स्वर के लिए एक अलग पत्थर का उपयोग किया गया था। कोलनाघिस ने फरवरी 1855 में ग्राफिक सोसाइटी में एक शो सहित कुछ जल-रंगों का प्रदर्शन किया। लिथोग्राफ के लिए पहला विज्ञापन मई 1855 में दिखाई दिया और अगले महीने, एक दूसरी श्रृंखला की घोषणा की गई। कुल मिलाकर, कोलनाघियों ने दो बड़े पोर्टफोलियो का निर्माण किया जिसमें अस्सी से अधिक लिथोग्राफ थे जिनका शीर्षक था द सीट ऑफ द वॉर इन द ईस्ट। पूरे सेट की दो हजार प्रतियां तैयार की गईं। सिम्पसन ने श्रृंखला को रानी विक्टोरिया को समर्पित किया जिनके संरक्षण का उन्होंने अपने शेष जीवन के लिए आनंद लिया, और वे विंडसर कैसल और बालमोरल के लगातार आगंतुक थे। उनकी तस्वीरें इतनी लोकप्रिय थीं कि उन्हें 'क्रीमियन सिम्पसन' में प्यार से जाना जाने लगा। राष्ट्र के लिए जल-रंगों को खरीदने की योजना थी, लेकिन यह निष्फल हो गया और उन्हें कोलनाघियों ने बेच दिया। भारत और एबिसिनिया 1850 के दशक के अंत में उन्हें हाल के सिपाही विद्रोह से संबंधित दृश्यों को चित्रित करने के लिए भारत भेजा गया था। क्रीमियन पोर्टफोलियो के समान एक सचित्र प्रकाशन का निर्माण करने का विचार था, और सिम्पसन ने मिस्टर डे के साथ इस संभावना पर चर्चा की थी। कलाकार 29 अक्टूबर 1859 को कलकत्ता पहुंचे और पंजाब, सतलुज, बंगाल, लखनऊ और कानपुर, मध्य भारत, हिमालय, कश्मीर और मद्रास की यात्रा की। फरवरी, 1862 में, उन्होंने बॉम्बे छोड़ दिया और लंदन पहुंचे, लेकिन उन्हें पता चला कि डे और सन पोर्टफोलियो बनाने का खर्च वहन नहीं कर सकते। फिर भी, भारत प्राचीन और आधुनिक शीर्षक के तहत रंगीन शिलालेखों की एक बड़ी मात्रा प्रकाशित की गई थी। डे एंड सन ने उन्हें भारत के इन हिस्सों का दौरा करने और 1857 के 'विद्रोह' की महत्वपूर्ण घटनाओं से प्रभावित स्थानों को रिकॉर्ड करने के लिए नियुक्त किया था। जाने से पहले, उन्होंने 'इंडिया हाउस के पुस्तकालय में, फिर लीडेनहॉल स्ट्रीट में काफी समय बिताया, भारत के बारे में किताबें देखी, जैसे कि डेनियल्स', यह देखने के लिए कि पहले से क्या किया जा चुका था, और उन स्थानों के बारे में संकेत प्राप्त करने के लिए जहाँ मुझे जाना चाहिए '। उनके जल रंगों के आधार पर निर्मित शिलालेखों के समूह का उद्देश्य डेविड रॉबर्ट्स की पवित्र भूमि का मुकाबला करना था। लेकिन यह परियोजना कभी सफल नहीं हो सकी। यह लकड़ी के उत्कीर्णन के उदय के कारण डे एंड सन के वित्तीय पतन के कारण हुआ था। 1866 तक, सिम्पसन ने डे एंड सन को 250 जल रंग वितरित किए थे और इन्हें बाद में दिवालिया स्टॉक के रूप में बेच दिया गया था। केवल 50 को क्रोमोलिथोग्राफ के रूप में तैयार किया गया था, और 1867 में भारत प्राचीन और आधुनिक के रूप में प्रकाशित किया गया था। भारत और आसपास के क्षेत्रों के देश और लोगों के चित्रों की एक श्रृंखला। सिम्पसन के लिए यह बहुत कम सांत्वना थीः 'इसलिए भारत पर महान कार्य, जिस पर मैंने इतना समय और श्रम दिया था, कभी अस्तित्व में नहीं आया।' 1866 में, सिम्पसन से इलस्ट्रेटेड लंदन न्यूज ने प्रिंस ऑफ वेल्स के कुछ रेखाचित्र बनाने के लिए संपर्क किया, जब वह ड्यूक ऑफ सदरलैंड की यात्रा पर डनरोबिन कैसल गए थे। बाद में, अखबार ने उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग जाने और ज़ारेविच, बाद में सम्राट अलेक्जेंडर III के विवाह में वेल्स के राजकुमार की उपस्थिति को कवर करने के लिए कहा। दो साल बाद, सिम्पसन एबिसिनिया में उस अभियान को कवर कर रहे थे जो शुरू हुआ था। शुरू में, अखबार में अभियान पर सैनिकों में से एक, कर्नल बेग्री द्वारा प्रदान किए गए रेखाचित्रों का उपयोग किया गया था, लेकिन चूंकि उनकी तस्वीरें अधिकांश परिदृश्य थीं, इसलिए अखबार ने महसूस किया कि सिम्पसन युद्ध के विवरणों में और अधिक जीवन जोड़ सकते हैं। कलाकार 18 जून 1868 को स्वेज पहुंचे, लेकिन जब तक वे मोर्चे के करीब पहुंचे, खबर आई कि मगदला एंग्लो-इंडियन सेना के हाथों गिर गया था। फिर भी, वह एबिसिनियन सेना के पीछे हटने और मगदला में सम्राट थियोडोर के शाही आवास के अवशेषों को देखने में सक्षम था। वह 2 जुलाई 1868 को डोवर वापस पहुंचे और इलस्ट्रेटेड लंदन न्यूज ने एबिसिनियन अभियान पर एक विशेष फोलियो खंड प्रकाशित किया जिसमें सिम्पसन और बेग्री के कई चित्र शामिल थे। फ्रेंको-प्रशिया युद्ध और द कम्यून 1870 में, वह प्रशिया के साथ युद्ध का चित्रण करने के लिए फ्रांस गए। 25 जुलाई 1870 को, सिम्पसन नैन्सी से मेट्ज़ तक जाते हुए मोर्चे की ओर बढ़े। मेट्ज़ में, कई पत्रकारों को जासूसी के संदेह में पहले ही गिरफ्तार कर लिया गया था, और सिम्पसन को अपने रेखाचित्र बनाते समय बहुत सावधानी बरतनी पड़ी। उन्हें अपने रेखाचित्रों को लंदन लाने के लिए रचनात्मक होना पड़ा और उन्होंने सिगरेट के कागजों का उपयोग करना शुरू कर दिया। जैसा कि उन्होंने कहाः "कोई भी इस तरह की पुस्तक पर बहुत कुछ कर सकता है, और पकड़े जाने की स्थिति में, स्केच की एक सिगरेट बना सकता है और उसे अपने आरोप लगाने वालों की आंखों के सामने धुआं कर सकता है।" अगस्त की शुरुआत में, उन्होंने फोर्बैक की लड़ाई के बाद घायलों के आगमन को देखा। बाद में एक कोच को स्केच करते समय, वह सैनिक से घिरा हुआ था और एक जासूस होने के संदेह में उसे गिरफ्तार कर लिया गया था, लेकिन अंत में उसने फ्रांसीसी अधिकारियों को आश्वस्त किया कि वह एक 'विशेष कलाकार' था। पुलिस स्टेशन में, उनके रेखाचित्रों की सावधानीपूर्वक जांच की गई और अंत में उन्हें रिहा कर दिया गया। सेडान में आत्मसमर्पण की खबर पर, सिम्पसन ने पास के महल की खिड़कियों से युद्ध के मैदान का चित्रण करने के लिए यात्रा की। नवंबर 1870 में, वह लंदन लौट आए, लेकिन अप्रैल 1871 में पेरिस के आसपास की घटनाओं का निरीक्षण करने के लिए फ्रांस वापस आ गए, जहाँ उन्हें एक बार फिर जासूसी करने का संदेह था, लेकिन उन्हें मुक्त होने की अनुमति दी गई। 27 अप्रैल को, उन्होंने पेरिस का दौरा किया और वहाँ चार सप्ताह बिताए, किलेबंदी और कम्यून की घटनाओं का चित्रण किया। 11 जून 1871 तक वे लंदन लौट आए। 1872 में बीजिंग में उन्होंने चीनी सम्राट के विवाह समारोहों का चित्रण किया। 1873 में, दुनिया भर की यात्रा के दौरान, सिम्पसन सैन फ्रांसिस्को में थे, जब 11 अप्रैल को कैप्टन जैक और उनके मोडक अनुयायियों ने एक शांति वार्ता में ब्रिगेडियर-जनरल एडवर्ड कैनबी और मेथोडिस्ट मंत्री एलाज़ार थॉमस की हत्या कर दी। तदनुसार, सिम्पसन ने तुरंत अपने विश्व दौरे को बाधित किया और मोडक भारतीय युद्ध के रेखाचित्र बनाने के लिए कैलिफोर्निया/ओरेगन सीमा पर ट्यूल झील और लावा बेड तक की यात्रा की। कैनबी/थॉमस हत्या के दृश्य का उनका स्केच, आज, 1873 के मोडक युद्ध का हस्ताक्षर ग्राफिक प्रतिनिधित्व है। 1874 में, उन्हें (जल्द ही रॉयल होने वाले) इंस्टीट्यूट ऑफ पेंटर्स इन वाटर कलर्स का एसोसिएट चुना गया। 1875 में वे वेल्स के राजकुमार के साथ भारत आए और 1877 में श्लीमैन की खुदाई के साथ उन्होंने एथेंस, माइसीनी और ट्रॉय का दौरा किया। अफगान युद्ध 15 अक्टूबर 1878 को, सिम्पसन ने अफगान युद्ध के चित्रण प्रदान करने के लिए अफगानिस्तान के रास्ते में लंदन छोड़ दिया। लाहौर और पेशावर के रास्ते यात्रा करते हुए, वह खैबर दर्रे से गुजरे और अली मस्जिद की लड़ाई में 'पहली गोली' चलाते हुए देखे। उनकी सर लुई कावाग्नारी के साथ दोस्ती हो गई, जिन्होंने सिम्पसन को जलालाबाद घाटी और उसके आसपास प्राचीन बौद्ध स्तूपों की खोज के लिए प्रोत्साहित किया। जब पेशावर वैली फील्ड फोर्स ने जलालाबाद और बाद में गंडमक में डेरा डाला था, तो सिम्पसन को कुछ सैनिकों को अहिन पॉश टोपे और कई अन्य स्थलों की खुदाई में मदद करने की अनुमति दी गई थी। जैसे ही उन्होंने फरवरी 1879 में अहिन पॉश स्तूप की खुदाई की, उन्होंने स्तूप के आधार को साफ किया और केंद्र में एक सुरंग खोदी, जहाँ उन्होंने महत्वपूर्ण अवशेषों और भंडारों की खोज की, जो अब ब्रिटिश संग्रहालय में हैं। उन्होंने अपने निष्कर्षों के आधार पर चित्रों का पुनर्गठन भी किया। एक अवसर पर, उन्हें एक अफगान ने गोली मार दी थी, लेकिन गोली छूट गई। गैंडमक में, वे फोटोग्राफर जॉन बर्क और द ग्राफिक में उनके समकक्ष, फ्रेडरिक विलियर्स से मिले, और आर्चीबाल्ड फोर्ब्स के जाने के बाद, सिम्पसन ने अभियान के विवरणों के साथ डेली न्यूज की आपूर्ति करने का काम संभाला। मई 1879 में, उन्होंने गंडमक में एक शांति संधि पर हस्ताक्षर किए, जिसने कुछ समय के लिए युद्ध को समाप्त कर दिया। जब काबुल में एक मिशन भेजने का निर्णय लिया गया, तो सिम्पसन ने जाने के लिए आवेदन किया लेकिन उन्हें अस्वीकार कर दिया गया। मिशन के साथ जाने में उनकी प्राथमिक रुचि बाम्यान में विशाल बुद्धों से मिलने की थी, लेकिन अगर वे काबुल गए होते, तो शायद बाकी मिशन की तरह वे भी मारे गए होते। यह वह घटना थी जिसने युद्ध के दूसरे भाग को प्रेरित किया। सिम्पसन 1879 की गर्मियों में लंदन लौट आए। अपने आगमन पर, उन्होंने स्ट्रैंड पर इलस्ट्रेटेड लंदन न्यूज के कार्यालयों का दौरा किया और अपने सभी रेखाचित्रों और जल-रंगों को एकत्र किया, जिन्हें उन्होंने दो बड़े एल्बमों में स्थापित किया। उन्होंने जलालाबाद घाटी में बौद्ध प्रार्थना चक्र, मूर्तिकला वाले शिखर और प्राचीन अवशेषों जैसे पहलुओं पर विभिन्न विद्वान समाजों को कई शोध पत्र भी प्रस्तुत किए। उसी वर्ष उन्हें इंस्टीट्यूट ऑफ पेंटर्स इन वाटर कलर्स का पूर्ण सदस्य चुना गया। 1884 में, सिम्पसन अफगान सीमा आयोग के हिस्से के रूप में जनरल सर पीटर लम्सडेन के साथ अफगानिस्तान लौट आए। यह उनकी आखिरी बड़ी विदेश यात्रा थी। सर्दियों को अफगान सीमा पर बिताने के बाद, वे फरवरी 1885 में लंदन के लिए रवाना हुए। नतीजतन, वह मार्च में पंजदेह की घटना से चूक गए, जिसमें कई सौ अफगान आगे बढ़ रही रूसी सेना द्वारा मारे गए थे। सिम्पसन, इसलिए, सीमा आयोग में बहुत रुचि और रूस के साथ युद्ध की संभावना के बारे में तीखी अटकलों के समय लंदन पहुंचे। उन्हें तत्कालीन विदेश सचिव लॉर्ड ग्रैनविल के साथ-साथ शाही परिवार के विभिन्न सदस्यों से मिलने का निमंत्रण मिला। अगले दशक के दौरान, सिम्पसन ने शाही शादियों और राज्याभिषेक जैसी घटनाओं को कवर करते हुए अपने समाचार पत्र की ओर से अपनी यात्रा जारी रखी। 1890 में, उन्होंने फोर्थ ब्रिज के खुलने का अवलोकन किया और उन्हें ठंड लग गई जिसका उनके स्वास्थ्य पर हानिकारक प्रभाव पड़ा। परिवार और मृत्यु सिम्पसन ने जीवन में देर से मारिया एलिजा बर्ट से शादी की, जो खुद एक चित्र चित्रकार थीं, और उनकी एक बेटी, एन पेनेलोप का जन्म 1884 में हुआ, जो अंततः ऑस्ट्रेलिया चली गईं। 17 अगस्त 1899 को 75 वर्ष की आयु में उत्तरी लंदन के विल्सडेन में घर पर उनका निधन हो गया और उन्हें हाईगेट कब्रिस्तान में दफनाया गया। अपनी युद्ध की तस्वीरों के अलावा, उन्होंने राज्य की घटनाओं, राज्याभिषेक, अंतिम संस्कार और अन्य समारोहों को भी कवर किया। वह विशेष रूप से भारत में रुचि रखते थे और कश्मीर के महाराजाओं के दृश्यों को चित्रित करते थे। वह एक प्रसिद्ध नृवंशविज्ञानी और पुरातत्त्वविद् थे, और उन्होंने प्राचीन धर्मों, रीति-रिवाजों और प्राचीन कलाकृतियों पर व्यापक रूप से लिखा था। ऐसा कहा जाता है कि रानी ने 1859 में ऑस्ट्रो-सार्डिनियन युद्ध को कवर करने के लिए उन्हें इटली जाने से रोकने के लिए हस्तक्षेप किया, इस डर से कि वे मारे जाएंगे। ब्रैकेनबरी, जी. और सिम्पसन, डब्ल्यू (1855) द्वारा (पुस्तकें) काम करता है। क्रीमिया में अभियानः एक ऐतिहासिक रेखाचित्र (लंदनः पी. और डी. कोलनाघी)। सिम्पसन, विलियम (1867)। भारत प्राचीन और आधुनिकः देश और भारत के लोगों और आसपास के क्षेत्रों के चित्रों की एक श्रृंखला; विलियम सिम्पसन द्वारा चित्रों से क्रोमो-लिथोग्राफी में निष्पादित; जॉन विलियम काये द्वारा वर्णनात्मक साहित्य के साथ। लंदनः डे एंड सन। सिम्पसन, विलियम (1874)। सूर्य से मुलाकातः मिस्र, चीन, जापान और कैलिफोर्निया के माध्यम से दुनिया भर में एक यात्रा, जिसमें चीन के सम्राट के विवाह समारोहों का एक विवरण शामिल है। (लंदनः लॉन्गमैन, ग्रीन, रीडर और डायर)। सिम्पसन, विलियम (1876)। सुरम्य लोगः दुनिया के सभी हिस्सों से समूह होने के नाते। लंदनः डब्ल्यू. एम. थॉम्पसन। सिम्पसन, विलियम (1896)। बौद्ध प्रार्थना चक्र (लंदनः मैकमिलन)। सिम्पसन, विलियम (1899)। जोनाह किंवदंती। (लंदनः ग्रांट रिचर्ड्स)। सिम्पसन, विलियम (1899)। चालीस के दशक में ग्लासगो (एड। ए. एच. मिलर) मॉरिसन ब्रदर्स। सिम्पसन, विलियम (1902)। पूर्व में युद्ध का स्थान, क्रीमिया (लंदन, डे एंड सन आदि) में युद्ध के दौरान बनाए गए 81 चित्रों से। सिम्पसन, विलियम (जी. आयर-टॉड द्वारा संपादित, 1903)। द ऑटोबायोग्राफी ऑफ विलियम सिम्पसन (लंदन, टी. एफ. अनविन)। (चयनित लेख) सिम्पसन, विलियम, 'ए कंट्रीब्यूशन टू द हिस्ट्री ऑफ लिथोग्राफी', द लिथोग्राफर, 1854 सिम्पसन, विलियम, 'द आर्किटेक्चर ऑफ इंडिया', आर. आई. बी. ए. ट्रांस। (रॉयल इंस्टीट्यूट ऑफ ब्रिटिश आर्किटेक्ट्स), मई 1862, पृ. 165-178। सिम्पसन, विलियम, 'आर्काइट सेरेमनीज़ इन द हिमालय', गुड वर्ड्स, 1866, पृष्ठ। सिम्पसन, विलियम, 'प्रेयिंग मशीन्स', गुड वर्ड्स, 1867, पृ. 845-850। सिम्पसन, विलियम, 'एन आर्टिस्ट्स जॉटिंग्स इन एबिसिनिया', गुड वर्ड्स, 1 अक्टूबर 1868, पृष्ठ। सिम्पसन, विलियम, 'चर्च आर्किटेक्चर ऑफ एबिसिनिया', आर. आई. बी. ए. ट्रांस, 1869, पृष्ठ। सिम्पसन, विलियम, 'द रॉयल क्वारीज', फिलिस्तीन एक्सप्लोरेशन फंड, 1870, पीपी। सिम्पसन, विलियम, 'जेरूसलम', सोसाइटी फॉर बिब्लिकल आर्कियोलॉजी, 1872, पीपी। सिम्पसन, विलियम, 'द आर्किटेक्चर ऑफ चाइना', आर. आई. बी. ए. ट्रांस, 1873, पृ. सिम्पसन, विलियम, 'फिलोलॉजी में चीन का भविष्य का स्थान', मैकमिलन की पत्रिका। नवंबर 1873, पीपी. 45-48। सिम्पसन, विलियम, 'गंगूट्री', अल्पाइन जर्नल, मई 1874, पृ. 385-397। सिम्पसन, विलियम, 'सिम्बोलिज्म ऑफ ओरिएंटल ऑर्नामेंट', रॉयल सोसाइटी ऑफ द आर्ट्स जर्नल, वॉल्यूम। 22, 1874, पृ. 488-494। सिम्पसन, विलियम, 'द मोडक रीजन', आर. जी. एस. प्रोक्स। खण्ड. 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