The Foundations
द फाउंडेशन एक ब्रिटिश सोल बैंड था जो मुख्य रूप से 1967 और 1970 के बीच सक्रिय था। समूह की पृष्ठभूमि थीः पश्चिमी भारतीय, श्वेत ब्रिटिश और श्रीलंकाई। 1967 में उनका पहला एकल "बेबी नाउ दैट आई हैव फाउंड यू" यूके और कनाडा में नंबर एक और यूएस में नंबर ग्यारह पर पहुंच गया, जबकि उनका 1968 का एकल "बिल्ड मी अप बटरकप" यूके में नंबर दो और यूएस बिलबोर्ड हॉट 100 पर नंबर तीन पर पहुंच गया। यह समूह 1960 के दशक में यूके में नंबर एक हिट पाने वाला पहला बहु-नस्लीय समूह था। फाउंडेशन उन कुछ ब्रिटिश कृत्यों में से एक थे जिन्होंने सफलतापूर्वक अनुकरण किया जिसे मोटाउन साउंड के रूप में जाना जाने लगा। फाउंडेशन ने पाई पर हस्ताक्षर किए, जो उस समय केवल चार बड़ी यू. के. रिकॉर्ड कंपनियों में से एक थी (अन्य ई. एम. आई. थीं, जिसमें एच. एम. वी., कोलंबिया और पार्लोफोन लेबल, डेक्का और फिलिप्स शामिल थे, जिनके पास फोंटाना भी था)। पृष्ठभूमि फाउंडेशन ने समूह के आकार और संरचना के कारण बहुत रुचि और साज़िश को आकर्षित किया। समूह में न केवल विविध जातीय मिश्रण था, बल्कि आयु और संगीत की पृष्ठभूमि में भी विविधता थी। समूह के सबसे उम्रदराज़ सदस्य, माइक इलियट, 38 वर्ष के थे। सबसे छोटा था टिम हैरिस, जो 18 साल की उम्र में मुश्किल से स्कूल से बाहर था। वेस्ट इंडियन हॉर्न सेक्शन में जमैका में जन्मे माइक इलियट और पैट बर्क शामिल थे, दोनों सैक्सोफोनिस्ट और डोमिनिकन में जन्मे एरिक एलैंडेल ट्रॉम्बोन पर थे। वे सभी अत्यधिक अनुभवी संगीतकार थे जो पेशेवर जैज़ और रॉक-एंड-रोल पृष्ठभूमि से आए थे। एरिक एलेन्डेल ने 1960 के दशक की शुरुआत में अपने स्वयं के बैंड द न्यू ऑरलियन्स नाइट्स का नेतृत्व किया था, जिसमें दो एकल जारी किए गए थे, जिनमें "एन्जॉय योरसेल्फ (इट्स लेटर देन यू थिंक)" शामिल था। उन्होंने एडमंडो रोस के साथ भी खेला और टेरी लाइटफुट और एलेक्स वेल्श बैंड के पूर्व सदस्य थे। वह रोमियो जेड के सदस्य भी थे जिन्होंने 1966 की फिल्म, कैलिडोस्कोप के लिए शीर्षक गीत रिकॉर्ड किया था, और एक इरविंग मार्टिन द्वारा निर्मित एकल, एकल "कम बैक, बेबी कम बैक", 1967 में सीबीएस पर जारी किया गया था। पैट बर्क 15 साल की उम्र में यूके आने के बाद से समूहों में थे, और उन्होंने लंदन संगीत संरक्षणालय में संगीत का अध्ययन किया था। डिस्क एंड म्यूजिक इको के बॉब फार्मर, जिन्होंने उन्हें "एक निष्क्रिय डेसमंड डेकर" के रूप में भी वर्णित किया, के अनुसार कुछ शब्दों वाले व्यक्ति, बर्क का पहला प्यार जैज़ था। उन्होंने जैज़ समूहों के साथ खेला लेकिन नौकरियों में ज्यादा वेतन नहीं मिलने के कारण वे द फाउंडेशन में शामिल हो गए। क्लेम कर्टिस, जिनका जन्म त्रिनिदाद में हुआ था, एक इंटीरियर डेकोरेटर और पेशेवर मुक्केबाज थे। उन्होंने कुछ कुश्ती और भारोत्तोलन भी किया था। माइक इलियट समूह में तब आया जब उसने सदस्यों में से एक से सुना कि वे एक टेनर सैक्स आदमी की तलाश कर रहे हैं। उन्होंने विभिन्न जैज़ और रॉक एंड रोल बैंड के साथ-साथ टब्बी हेस और रॉनी स्कॉट, केबिन बॉयज़ (टॉमी स्टील के भाई, कॉलिन हिक्स के नेतृत्व में) और अन्य के कलाकारों की टुकड़ियों में अभिनय किया था। उन्होंने सोनी रॉबर्ट्स के प्लैनेटोन लेबल के लिए अपने नाम से भी रिकॉर्ड किया था जिसने प्रारंभिक स्का और रेगे रिकॉर्ड जारी किए थे। वह रिको के कॉम्बो के सदस्य भी थे, जो रिको रोड्रिगेज के नेतृत्व में लेबल का हाउस बैंड था। टोनी गोमेज़, कीबोर्ड खिलाड़ी, एक पूर्व क्लर्क थे जिनके पास वास्तुकार विभाग में काउंटी हॉल में नौकरी थी। सेंट जॉन्स वुड में पैदा हुए टिम हैरिस के दो भाई थे। उनमें से एक निक उनका जुड़वाँ था। डिस्क एंड म्यूजिक इको के 5 जुलाई के अंक में बॉब फार्मर के "डिगिंग द फाउंडेशन" लेख के अनुसार, हैरिस एक लकड़ी के जहाज पर डेकहैंड के रूप में व्यापारी नौसेना में शामिल हुए थे। उन्होंने साइबेरिया सहित दुनिया के विभिन्न हिस्सों की यात्रा की लेकिन कभी भी बंदरगाहों से ज्यादा कुछ नहीं देखा। वह ब्रिटेन वापस आ गए और समूहों के साथ जुड़ गए। बासिस्ट पीटर मैकबेथ एक पूर्व शिक्षक थे जिन्होंने सिंगापुर में अंग्रेजी और ड्राफ्टमैनशिप सिखाई थी। उन्होंने एक पेपरबैक प्रकाशन फर्म के लिए भी काम किया था। गिटारवादक एलन वार्नर बैंड, द स्केलेटन्स और द लाइन-अप, डबलिन स्थित समूह में थे, जो क्लब दृश्य पर अच्छा प्रदर्शन कर रहे थे। वार्नर ने द ब्लैक ईगल्स में शामिल होने के प्रस्ताव को ठुकरा दिया जिसमें फिल लिनॉट और ब्रायन डाउनी शामिल थे। द फाउंडेशन की उत्पत्ति द रामोंग साउंड नामक एक आर एंड बी और स्का पोशाक में वापस जाती है। उर्फ रामोंग्स, और दो प्रमुख गायक थे, रेमंड मॉरिसन (उर्फ रामोंग मॉरिसन) और क्लेम कर्टिस। कर्टिस अपने चाचा के रास्ते समूह में आया था जो अपने गिटार के साथ घर में आता था और कर्टिस उसके साथ गाता था। अपने भतीजे के गायन से प्रभावित होकर उन्होंने उससे कहा, "रामोंग्स नामक एक बैंड वाला यह आदमी है जो गायकों की तलाश में है।" इसलिए कर्टिस साथ चला गया और बैंड में शामिल हो गया। वह एक सहायक गायक से रेमंड मॉरिसन के साथ मुख्य भूमिका साझा करने के लिए आगे बढ़े। किसी समय रेमंड को छह महीने के लिए जेल में रखा गया था। उनकी अनुपस्थिति के बाद, एक रिकॉर्ड स्टोर चलाने वाले जोन नामक बैंड के एक दोस्त ने भविष्य के साइकेडेलिक शॉक रॉकर आर्थर ब्राउन का सुझाव दिया। ब्राउन एक साफ-सुथरा जीवित व्यक्ति था। वह शराब नहीं पीता था, धूम्रपान नहीं करता था या ड्रग्स नहीं लेता था। दशकों बाद, ब्राउन को याद होगा जब वे वेस्टबोर्न ग्रोव बार में अपने रिहर्सल के लिए गए थे, उन्होंने क्लेम कर्टिस को ड्रमर के गले में भाला पकड़े हुए देखा था जो बार के ऊपर पीछे की ओर झुक गया था। ब्राउन और क्लेम कर्टिस प्रत्येक एकल गीतों के साथ-साथ युगल गीत भी प्रस्तुत करते थे। सदस्यों में से एक ने कुछ वर्षों बाद याद किया कि जब ब्राउन उनके साथ थे तो उन्होंने कुछ भूमिगत-प्रकार के संगीत के साथ प्रयोग किया था। ब्राउन से पहले समूह ने रॉड स्टीवर्ट को भर्ती करने की असफल कोशिश की। उन्होंने स्टीवर्ट के साथ एक जाम सत्र किया लेकिन उनके प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया गया जैसा कि अन्य संगीत शैलियों के लिए जा रहा था। दशकों बाद, एलन वार्नर ने याद किया कि उस समय स्टीवर्ट की प्रेमिका डी हैरिंगटन द फाउंडेशन के प्रबंधन के सचिव थे। कहा जाता है कि फाउंडेशन जनवरी 1967 में लंदन के बेयसवॉटर में एक साथ आए थे। उन्होंने बटरफ्लाई क्लब नामक एक बेसमेंट कॉफी बार क्लब में अभ्यास किया और खेला, जिसे वे भी चलाते थे। एक समय में इस परिसर का उपयोग जुआ खेलने के लिए किया जाता था। स्वयं क्लब का प्रबंधन करते हुए, वे रात में संगीत बजाते थे, और खाना पकाने और सफाई को संभालते थे। वे सुबह लगभग 6 या 7 बजे सोते थे, शाम 4 बजे तक सोते थे, उठते थे और फिर से रात 8 बजे खुलने के लिए तैयार होने लगते थे। कभी-कभी वे किराए का भुगतान करने के लिए मुश्किल से पर्याप्त पैसा कमाते थे, खुद का पेट भरने की तो बात ही छोड़िए। कभी-कभी, वे बचे हुए और कुछ पाउंड चावल पर रहते थे। टोनी गोमेज़ ने 1969 में याद किया कि वह, पीटर, एलन और टिम प्रति सप्ताह £2 के हिसाब से जी रहे थे और रेज़र ब्लेड का एक पैकेट भी खर्च नहीं कर सकते थे और उन्हें डंक लग गया था। गोमेज़ ने यह भी याद किया कि उसकी माँ आती थी और उसे काउंटी हॉल वास्तुकार विभाग में अपनी नौकरी छोड़ने के लिए कहती थी। कैरियर 1967 मेलोडी मेकर का 4 फरवरी 1967 का अंक रविवार, 5 फरवरी को ऑल-स्टार क्लब में खेलने के लिए द रामोंग साउंड (रामोग साउंड के रूप में गलत वर्तनी) के लिए एक बुकिंग दिखाता है। क्लेम कर्टिस को बांधने और उसके गले पर चाकू रखने वाले एक सुरक्षा रैकेट गिरोह द्वारा उनके क्लब से मजबूर किए जाने के बाद, वे नए परिसर के बगल में चले गए, एक भागती हुई जगह जो कभी एक मिनी-कैब कार्यालय थी। एलन वार्नर के अनुसार 22 जुलाई 2011 को इट्स साइकेडेलिक बेबी मैगज़ीन के साथ अपने साक्षात्कार में, यहीं पर उनकी खोज की गई थी। ऑलम्यूजिक पर जीवनी में कहा गया है कि बैरी क्लास ने सबसे पहले उनकी खोज की थी। अन्य स्रोतों का दावा है कि उनकी खोज रॉन फेयरवे ने की थी, जो कई संगीत कनेक्शन वाले व्यक्ति थे और जिन्होंने समूह, द वेज़ एंड मीन्स का प्रबंधन किया था। फेयरवे की अपनी एजेंसी, रॉन फेयरवे एंटरप्राइजेज थी जो 6 आर्टेशियन रोड, लंदन डब्ल्यू. 2 में स्थित थी। फेयरवे को पहले से ही अपने समूह, द वेज़ एंड मीन्स के साथ कुछ सफलता मिली थी। उनके पास पहले से ही पाई पर "सी ऑफ फेस" रिकॉर्ड था। यह रविवार 1-रविवार 8 जनवरी 1967 की अवधि के लिए रेडियो सिटी सिटी सिक्स्टी चार्ट पर no.39 पर पहुंच गया, और 21 तारीख को, नहीं। 41 रेडियो कैरोलिन चार्ट पर। दिलचस्प बात यह है कि तरीके और साधन बाद में बैरी क्लास द्वारा बनाए गए एक लेबल के साथ शामिल हो गए। अगस्त 2023 में, ऑस्ट्रेलियाई रेडियो स्टेशन, 2एनयूआर एफएम के जैक हॉजिन्स द्वारा एलन वार्नर का साक्षात्कार लिया गया था। साक्षात्कार से पता चलता है कि जब रॉन फेयरवे ने उनसे संपर्क किया तो रेमंड मॉरिसन अभी भी समूह में थे। रॉन फेयरवे ने समूह को बताया कि वह उन्हें हर्न बे में एक कार्यक्रम देने जा रहा था। लेकिन यह काम कभी पूरा नहीं हुआ। समूह ने अपने स्वयं के कार्यक्रम तैयार किए जिनमें एजवेयर रोड के साथ एक कैरेबियन क्लब और कुछ अन्य क्लब शामिल थे। फाउंडेशन को रविवार 14 मई 1967 को ईल पाई द्वीप पर प्रदर्शित होने के लिए बुक किया गया था। एक समर्थन अधिनियम के रूप में दिखाई देते हुए, उनके प्रयासों के लिए उन्हें £10 की राशि का भुगतान किया गया था। आर्थर ब्राउन ने 1967 की पहली और दूसरी तिमाही के बीच समूह छोड़ दिया था। 1993 में एलन वोर्डा के साथ ब्राउन के एक साक्षात्कार के अनुसार, आर्थर ब्राउन द फाउंडेशन के साथ हस्ताक्षर कर सकते थे और "बेबी, नाउ दैट आई हैव फाउंड यू" के लेखकों से सामग्री गा सकते थे, लेकिन वे दो साल तक समूह के साथ नहीं रहना चाहते थे। जिस दिन टोनी मैकाले फाउंडेशन का नाटक सुनने आए थे, वह अपने जीवन के सबसे खराब हैंगओवर से पीड़ित थे। बैंड इतनी जोर से बज रहा था कि वह यह नहीं समझ पा रहा था कि वे कितने अच्छे हैं, लेकिन उसने उन्हें एक मौका देने का फैसला किया। उनकी टिप्पणियाँ पुस्तक, 1000 यू. के. नं. में दर्ज हैं। 1 जॉन कुटनर और स्पेंसर लेह द्वारा हिट, कि वह उस सुबह बदबूदार सिरदर्द के साथ उठे, और जब वे स्टूडियो में पहुंचे और फाउंडेशन को सुना, तो उन्होंने सोचा कि वे बहुत भयानक थे। उन्होंने फैसला किया कि उनके हैंगओवर को दोष देना था, और इसलिए उन्होंने उन्हें संदेह का लाभ दिया। शुरू में, उन्होंने प्रगति को काफी धीमा पाया, और उनके एक सैक्स खिलाड़ी, पैट बर्क को बैंड से बाहर होना पड़ा और दूसरी नौकरी करनी पड़ी, जबकि वे एक कठिन दौर से गुजर रहे थे। वह बाद में 1967 में फिर से उनसे जुड़ गए। उन्हें ब्रायन एपस्टीन ने देखा, जिन्होंने उन्हें अपनी एनईएमएस एजेंसी के रोस्टर में जोड़ा, लेकिन 27 अगस्त, 1967 को उनकी मृत्यु के बाद अनुबंध अमान्य हो गया। "बेबी, नाउ दैट आई हैव फाउंड यू" रॉन फेयरवे के समूह, द वेज़ एंड मीन्स के रॉय डेलो के अनुसार, उन्हें "बेबी नाउ दैट आई हैव फाउंड यू" रिकॉर्ड करने का मौका दिया गया था, लेकिन उन्होंने इसे ठुकरा दिया। इसलिए इसे द फाउंडेशन को दिया गया, और उन्होंने इसे मुख्य गायन पर क्लेम कर्टिस के साथ रिकॉर्ड किया। यह 25 अगस्त 1967 को रिलीज़ हुई थी। डिस्क एंड म्यूजिक इको के क्विक स्पिन सेक्शन में समीक्षा की गई, समीक्षक बेनी वेलेंटाइन ने इसे पसंद किया लेकिन टिप्पणी की कि इसे निर्माण और गायन पर थोड़ा और अधिक ड्राइव की आवश्यकता है। यह एक स्लीपर था और दस हफ्तों तक इसने चार्ट में कुछ नहीं किया। द वेज़ एंड मीन्स के एकल के विपरीत, "सी ऑफ़ फ़ेसेस" जो समुद्री डाकू रेडियो स्टेशनों पर चलाया गया था, रेडियो सिटी और रेडियो कैरोलिन दोनों पर चार्टिंग, "बेबी, नाउ दैट आई हैव फ़ाउंड यू" उन पर नहीं चलाया गया था। सौभाग्य से, बी. बी. सी. का नव स्थापित बी. बी. सी. रेडियो 1 समुद्री डाकू रेडियो स्टेशनों द्वारा चलाए जा रहे किसी भी रिकॉर्ड से बचने की कोशिश कर रहा था और कुछ हालिया रिलीज़ को पीछे मुड़कर देख रहा था जो समुद्री डाकू स्टेशनों से छूट गए थे। "बेबी, अब मैंने आपको पाया है" उनमें से एक था। एकल फिर चला गया। पैट बर्क को छोड़कर समूह के सदस्यों को न्यू म्यूजिकल एक्सप्रेस के 7 अक्टूबर अंक के पृष्ठ 4 पर चित्रित किया गया था। यह एकल न्यू म्यूजिकल एक्सप्रेस चार्ट में नंबर एक पर पहुंच गया था। 25 उस सप्ताह। और नवंबर तक यूके सिंगल्स चार्ट में नंबर एक था। फाउंडेशन को मेलोडी मेकर के 11 नवंबर के अंक के पहले पन्ने पर चित्रित किया गया था। पिछले सप्ताह के नंबर से ऊपर बढ़ रहे हैं। 2 स्थान पर, उन्होंने द बी गीज़ के एकल, "मैसाचुसेट्स" को नंबर से बाहर कर दिया। मेलोडी मेकर पॉप 30 चार्ट में 1 स्थान। यह अवधि समूह के लिए आदर्श समय था क्योंकि 1965 से यूके में आत्मा की उछाल हो रही थी और अमेरिकी आर एंड बी सितारों के देश का दौरा करने के साथ, फाउंडेशन में रुचि और साज़िश पैदा हुई थी। "बेबी, नाउ दैट आई हैव फाउंड यू" के साथ शीर्ष स्थान पर फाउंडेशन के साथ, रॉन फेयरवे ने मेलोडी मेकर को टिप्पणी की कि अधिकांश प्रबंधन ने उन्हें कुछ समय के लिए बुक की गई "सौदेबाजी की तारीखों" से बाहर कर दिया होगा। उन्होंने समर्थन के लिए सभी का आभार व्यक्त किया और कहा कि वे हर उस प्रतिबद्धता को पूरा करेंगे जिसके लिए उन्होंने हस्ताक्षर किए थे। द फाउंडेशन को एक समूह के रूप में स्थापित करने के अलावा, "बेबी, नाउ दैट आई हैव फाउंड यू" वह गीत भी था जिसने उनके गीत लेखक टोनी मैकाले को स्थापित किया। आगे की गतिविधियाँ "बेबी, नाउ दैट आई हैव फाउंड यू" के साथ उनकी सफलता के कुछ ही समय बाद, मुद्दे थे। रॉक इतिहासकार रोजर डॉप्सन ने "पर्दे के पीछे के संघर्ष" के रूप में वर्णन किया, जहां फेयरवे को "बाहर कर दिया गया" और उनके साथी, बैरी क्लास, समूह के एकमात्र प्रबंधक के रूप में बने रहे। फेयरवे ने बाद में बैंड पर मुकदमा करने का प्रयास किया, यह आरोप लगाते हुए कि उन्हें गलत तरीके से बर्खास्त कर दिया गया था, हालांकि बैंड ने कहा कि उन्होंने अपनी मर्जी से इस्तीफा दे दिया था। डॉप्सन के अनुसार, फेयरवे ने मीडिया को यह कहते हुए एक खबर लीक की थी कि फाउंडेशन टूट गए थे, जो केवल समाचारों की सुर्खियों में फाउंडेशन का नाम रखने का काम करता था। मेलोडी मेकर के 18 नवंबर के अंक में बैरी क्लास के हवाले से कहा गया था कि यह व्यक्तित्वों का टकराव था और यह लगभग चार महीने से चल रहा था। न्यू म्यूजिकल एक्सप्रेस ने भी उसी सप्ताह पुष्टि की कि फेयरवे का अब समूह के साथ कोई संबंध नहीं है और एजेंसी का प्रतिनिधित्व केवल क्लास द्वारा संभाला जाएगा। न्यू म्यूजिकल एक्सप्रेस में "बेबी, नाउ दैट आई हैव फाउंड यू" "बैक ऑन माई फीट अगेन" के अनुवर्ती विशेष था। लेख में यह भी कहा गया है कि समूह एकल के रिलीज के साथ जुड़ने के लिए रेडियो और टेलीविजन उपस्थिति की एक श्रृंखला करेगा। उस सप्ताह संयुक्त राज्य अमेरिका में यूनी लेबल पर "बेबी, नाउ दैट आई हैव फाउंड यू" रिलीज़ होने के साथ, वे एकल के लिए एक अमेरिकी प्रोमो फिल्मा रहे थे और महीने के अंत में राज्यों की तीन दिवसीय यात्रा में फिट होने की उम्मीद कर रहे थे। वे जनवरी में "बैक ऑन माई फीट अगेन" के लिए अपने रेडियो और टेलीविजन प्रचार के पूरा होने के बाद संयुक्त राज्य अमेरिका जाने की भी योजना बना रहे थे। "बेबी नाउ दैट आई हैव फाउंड यू" की सफलता के स्थापित होने के साथ, लाइन-अप में एक ट्रम्पेट खिलाड़ी को जोड़ने के समूह के भीतर चर्चा हुई। एलेन्डेल और बर्क दोनों तुरह पर दोगुना कर सकते थे, लेकिन वे अभी भी एक जोड़ना चाहते थे। डेब्यू एल्बम द न्यू म्यूजिकल एक्सप्रेस के पाठकों को द फाउंडेशन के नए एल्बम के बारे में सतर्क कर दिया गया था, जिसमें द वर्ल्ड्स इन बोल्ड, फाउंडेशन के न्यू एलपी और 25 नवंबर के अंक के फ्रंट कवर पर जिमी हेंड्रिक्स थे। एल्बम, फ्रॉम द फाउंडेशन को पाइ एन. पी. एल. 1826 पर जारी किया गया था। एन. एम. ई. समीक्षक निक लोगान ने "द राइटिंग्स ऑन द वॉल" के फोर टॉप्स अनुभव को ध्यान में रखते हुए एल्बम को एक ठोस समीक्षा और ट्रैक-दर-ट्रैक विश्लेषण दिया। उनके पसंदीदा में से एक था "श्री। व्यक्तित्व पुरुष "। एक गीत जिसे वे पसंद नहीं करते थे, वह था "कॉल मी"। 1968 द फाउंडेशन ने अपनी पहली हिट के बाद संयुक्त राज्य अमेरिका का दौरा किया, जिसमें बिग ब्रदर एंड द होल्डिंग कंपनी, मैक्सिन ब्राउन, टिम बकले, सोलोमन बर्क, द बाइर्ड्स, द क्रेजी वर्ल्ड ऑफ आर्थर ब्राउन और द फिफ्थ डाइमेंशन जैसे कलाकारों के साथ 32 राज्यों में प्रदर्शन किया। जनवरी 1968 में, बैरी क्लास ने अपना लेबल, ट्रेंड रिकॉर्ड्स शुरू किया था। एरिक एलेन्डेल को लेबल के लिए रिकॉर्ड बनाने के लिए भर्ती किया जाएगा। समूह जनवरी में फ्रांस में था और वे बाउटॉन रूज टेलीविजन शो में दिखाई दिए। उनकी उपस्थिति 30 जनवरी को दर्ज की गई थी। बेस गिटारवादक पीटर मैकबेथ के अनुसार, उनके पास तीन गीतों का विकल्प था। उन्होंने दो रिकॉर्ड किए और फिर "बैक ऑन माई फीट अगेन" चुना। यह, उनका दूसरा एकल जनवरी 1968 में जारी किया गया था, पत्रिका के 20 जनवरी के अंक में न्यू म्यूजिकल एक्सप्रेस द्वारा इसकी समीक्षा की गई थी। इसे एक झुलसा देने वाला और एक बहुत अच्छा पॉप रिकॉर्ड कहा जाता था। गले की आवाज़, अंग, ताली, पीतल और तूफानी ताल स्पष्ट रूप से बोनस थे। केवल आलोचनाएँ, जो मामूली थीं, यह थी कि धुन बी पक्ष की तरह आकर्षक नहीं थी, "नीड योर लविंग" (समीक्षक संभवतः बी पक्ष का उल्लेख करते हुए, "आई कैन टेक ऑर लीव योर लविंग"), और बहुत अधिक शीर्ष (संभवतः ट्रेबल का उल्लेख करते हुए)। द ट्रेमेलोज़ और एलन प्राइस सेट आदि के साथ, वे अगले कुछ दिनों में बीबीसी-1 उपस्थिति के लिए तैयार थे। एकल ने नंबर पर अपनी शुरुआत की। 10 फरवरी के सप्ताह में मेलोडी मेकर पॉप 30 में 24। यह भी नंबर पर शुरू हुआ। उस सप्ताह डिस्क और म्यूजिक इको टॉप 30 चार्ट में 24. इसने पहले एकल के साथ अच्छा प्रदर्शन नहीं किया, लेकिन इसने यूके चार्ट में दस सप्ताह बिताए, और इसे नंबर एक पर पहुंचा दिया। 18. इसने इसे नं. 29 कनाडा में। इसके अलावा जनवरी 1968 में, उन्हें जॉन पील के रेडियो शो के लिए कुछ ट्रैक रखने के लिए आमंत्रित किया गया था। उन्होंने जिन पटरियों को बिछाया उनमें से एक का आवरण था? और मिस्टीरियंस गैरेज क्लासिक "96 टियर्स"। उसी दिन, पी. पी. अर्नोल्ड डस्टी स्प्रिंगफील्ड और मेडलिन बेल के साथ उनके सहायक गायकों के रूप में स्टूडियो में थे। हालाँकि, बी. बी. सी. की साइट पर दिए गए गानों की सूची "ए होल न्यू थिंग", "बैक ऑन माई फीट अगेन" और "हेल्प मी" हैं। "96 टियर्स" की एक रिकॉर्डिंग ने पाई पीएनवी 24199 पर जारी एक ईपी, बेबी, नाउ दैट आई हैव फाउंड यू पर अपना रास्ता खोज लिया। मेलोडी मेकर के 17 फरवरी के अंक के लिए बॉब डॉबर्न ने बास खिलाड़ी पीटर मैकबेथ का साक्षात्कार लिया था। उन्होंने कहा कि उनके पास अपने उपकरणों के लिए एक वैन थी और उन्होंने हाल ही में एक बारह सीटों वाली कार खरीदी थी जो रानी माँ की थी। इस बात पर अभी भी अटकलें थीं कि क्या समूह एक ट्रम्पेट खिलाड़ी को जोड़ेगा। मैकबेथ ने कहा कि अगर वे संयुक्त राज्य अमेरिका जाते हैं, तो वे अपने साथ यात्रा करने के लिए एक लेंगे। "बैक ऑन माई फीट अगेन" (उनका दूसरा एकल) जारी होने के बाद से, बैंड और उनके गीतकार/निर्माता, टोनी मैकाले के बीच तनाव पैदा हो गया। वह उन्हें अपना कोई भी गीत रिकॉर्ड करने की अनुमति नहीं देते थे। एक साक्षात्कार में, बैंड के ऑर्गन प्लेयर, टोनी गोमेज़ ने न्यू म्यूजिकल एक्सप्रेस (एन. एम. ई.) को बताया कि उनके, पीटर मैकबेथ और एरिक एलैंडेल के पास कुछ विचार थे जिन्हें वे एक साथ रखना चाहते थे। कर्टिस ने बाद में याद किया कि मैकाले एक समस्या थी। "टोनी मैकाले बहुत प्रतिभाशाली थे, लेकिन उनके साथ आगे बढ़ना मुश्किल हो सकता था। जब हमने अपनी कुछ सामग्री रिकॉर्ड करने के लिए कहा-जैसे बी पक्ष, हम ए पक्ष के पीछे नहीं थे-तो उन्होंने हमें 'कृतघ्न' कहा और स्टूडियो से बाहर निकल गए। समूह ने महसूस किया कि मैकाले ने अपनी "वास्तविक" ध्वनि पर लगाम लगा ली थी, जिससे वे पहले की तुलना में अधिक पॉप-उन्मुख लग रहे थे। टोनी मैकाले ने भी याद किया, "मैं कभी भी फाउंडेशन के करीब नहीं था। मैं उन्हें बर्दाश्त नहीं कर सका, और वे मुझसे नफरत करते थे! लेकिन हमने जो काम रिकॉर्ड किया वह उत्कृष्ट था। एक तीसरा एकल, 1968 में "एनी ओल्ड टाइम (यू आर लोनली एंड सैड)" भी जारी किया गया। इसे 26 अप्रैल को रिलीज़ करने की घोषणा की गई थी। इसे एरिक एलैंडेल की रचना, "वी आर हैप्पी पीपल" के साथ समर्थित किया गया था। इसने यू. के. चार्ट में नंबर एक पर प्रवेश किया। 48 और लगभग 2 सप्ताह तक रहे। न्यू म्यूजिकल एक्सप्रेस के 8 मार्च के अंक के अनुसार, टोनी मैकाले को 20 मई को दस दिनों के लिए संयुक्त राज्य अमेरिका के लिए उड़ान भरनी थी। वहाँ रहते हुए, उन्हें डेट्रॉइट में द फाउंडेशन द्वारा कुछ रिकॉर्डिंग सत्रों की देखरेख करनी थी, जिन्हें वहाँ एक एल्बम और एक एकल काटना था। मेलोडी मेकर द्वारा 24 अगस्त के अंक में बताया गया था कि द फाउंडेशन ब्रिटेन और अमेरिका में कथित रूप से लाइव रिकॉर्ड किए गए एक लाइव एल्बम को पूरा कर रहा था। एल्बम रॉकिंग द फाउंडेशन को सितंबर के मध्य में रिलीज़ करने के लिए उद्धृत किया गया था। डिस्क और म्यूजिक इको ने भी अपने 27 अगस्त के अंक में इसी बात की सूचना दी। कर्टिस और इलियट समूह छोड़ देते हैं अगस्त तक, अफवाहें फैल गई थीं कि क्लेम कर्टिस समूह छोड़ सकते हैं। समूह एक साल से एक साथ था जब इस पर अटकलें लगाई जा रही थीं। मेलोडी मेकर ने अपने 31 अगस्त के अंक में लिखा कि प्रेस-समय पर कोई पुष्टि प्राप्त नहीं की जा सकी। हालाँकि उन्होंने लिखा कि वह अपना करियर विकसित करना चाहते थे और टोनी मैकाले के साथ एक एकल कलाकार के रूप में रिकॉर्ड करना चाहते थे। कर्टिस ने एकल रिकॉर्ड रिकॉर्ड करने का अनुरोध किया था। पॉल मैककार्टनी ने भी कर्टिस के लिए एक गीत लिखने की पेशकश की थी। यह भी सुझाव दिया गया था कि कर्टिस ने 1968 में छोड़ दिया, क्योंकि उन्हें लगा कि बैंड के कुछ सदस्य इसे थोड़ा बहुत आसान ले रहे हैं, यह सोचकर कि क्योंकि अब वे सफल हो गए हैं, इसलिए उन्हें पहले की तरह प्रयास नहीं करना पड़ा। सैक्सोफोनिस्ट माइक इलियट भी इस समय के आसपास चले गए और उन्हें कभी प्रतिस्थापित नहीं किया गया। कर्टिस इधर-उधर घूमती रही और एक प्रतिस्थापन गायक के ऑडिशन में उनकी मदद की। उन्होंने 200 गायकों का ऑडिशन लिया। सितंबर, 1968 में एक मेलोडी मेकर लेख में यह बताया गया था कि वे इस भूमिका के लिए वारेन डेविस मंडे बैंड के वारेन डेविस को भी आजमा रहे थे। कर्टिस ने कहा कि वह तब तक बैंड नहीं छोड़ेंगे जब तक कि उन्हें कोई प्रतिस्थापन नहीं मिल जाता। उनकी सैमी डेविस जूनियर के साथ दोस्ती हो गई थी और उन्हें संयुक्त राज्य अमेरिका में अपनी किस्मत आजमाने के लिए प्रोत्साहित किया गया था। उसी महीने, वे पोर्ट्समाउथ में ब्रेव न्यू वर्ल्ड में खेले। ड्रमर टिम हैरिस हाथ में जहर होने के कारण एक्शन से बाहर हो गए थे और ड्रमर के रूप में एरिक एलेन्डेल को शामिल किया गया था। वे अक्टूबर में रिकॉर्ड करने के लिए स्टूडियो में जाने के लिए भी तैयार थे और यह अनुमान लगाया जा रहा था कि यह नए गायक के साथ होगा। कर्टिस क्लब सर्किट पर एकल कैरियर के लिए संयुक्त राज्य अमेरिका चले गए, विल्सन पिकेट और सैम एंड डेव की पसंद से प्रोत्साहित होकर, द राइटियस ब्रदर्स के साथ लास वेगास खेल रहे थे। नए प्रमुख गायक क्लेम कर्टिस के सफल प्रतिस्थापन कॉलिन यंग थे। यंग का जन्म बारबाडोस में हुआ था और वह पहले जो ई. यंग एंड द टॉनिक्स नामक समूह में था जिसके पास सोल बस्टर था! एल्बम 1968 में जारी किया गया। यंग सितंबर के अंत/अक्टूबर की शुरुआत में द फाउंडेशन में शामिल हुए थे। वह 5 अक्टूबर के सप्ताह से उनके साथ अभ्यास कर रहे थे और शुक्रवार 4 अक्टूबर को एबरडीन विश्वविद्यालय में अपनी शुरुआत करने के लिए तैयार थे। 30 नवंबर को यंग के साथ समूह को एक रात में दो शो करने थे, पहला रात 9 बजे ओल्ड हिल प्लाजा और उसके बाद रात 11 बजे हैंड्सवर्थ प्लाजा। द फाउंडेशन के साथ अपने शुरुआती दौर में यंग को यह सीखना पड़ा कि वह केवल एक अन्य समूह के सदस्य थे। अन्य सदस्यों ने उन्हें कोवेंट्री में डाल दिया लेकिन उन्होंने अंततः लाइन का पालन करना सीख लिया और अन्य सदस्यों ने उन्हें स्वीकार कर लिया। यंग के साथ बैंड की दो और बड़ी हिट होंगी; "बिल्ड मी अप बटरकप" जो जनवरी 1969 में उनकी तीसरी बड़ी हिट थी और "इन द बैड बैड ओल्ड डेज़ (बिफोर यू लव्ड मी)" जो अप्रैल 1969 में हिट थी। "बिल्ड मी अप बटरकप" 30 नवंबर 1968 के सप्ताह में, "बिल्ड मी अप बटरकप" ने डिस्क और म्यूजिक इको टॉप 30 चार्ट में नंबर एक पर अपनी शुरुआत की। 25. यू. के. चार्ट में 15 सप्ताह बिताने पर, यह नंबर एक की शीर्ष स्थिति में पहुंच जाएगा। 2. नं. पर अपनी शुरुआत कर रहा है। अमेरिका में 84,4 जनवरी 1969 को समाप्त सप्ताह के लिए बिलबोर्ड हॉट 100 पर, यह नंबर एक के शीर्ष स्थान पर पहुंच जाएगा। 3 22 फरवरी 1969 को समाप्त होने वाले सप्ताह में। यह अगले दो सप्ताह तक इस पद पर बना रहा। बैंड के दो सदस्य, मैकबेथ और गोमेज़ को मेलोडी मेकर के 1 मार्च 1969 के अंक में टॉम जोन्स के साथ चित्रित किया गया था, जहाँ टॉम जोन्स एलस्ट्री स्टूडियो में बैंड को एक सोने की डिस्क दे रहे थे जहाँ वे उनके शो में दिखाई दिए थे। 1969 इन द बैड बैड ओल्ड डेज़ गीत शुक्रवार, 28 फरवरी को जारी किया गया था। इसे क्रिस वेल्च द्वारा एक सकारात्मक समीक्षा मिली, जिसमें श्रोताओं को अत्यधिक झटके से अपनी गर्दन का ध्यान रखने की चेतावनी दी गई। "इन द बैड बैड ओल्ड डेज़" ने बिलबोर्ड हॉट 100 में नंबर एक पर अपनी शुरुआत की। 5 अप्रैल 1969 को समाप्त होने वाले सप्ताह के लिए 77। यह नहीं हो जाएगा। यू. के. में 8 और नहीं। 51 अमेरिका में। यह भी नं. 23 उस वर्ष 5 मई को कनाडा में। 1969 में आगे की गतिविधियाँ द फाउंडेशन को 9 मार्च को टॉम जोन्स शो में प्रदर्शित करने के लिए निर्धारित किया गया था। जब "इन द बैड बैड ओल्ड डेज़" मेलोडी मेकर पॉप 30 चार्ट में नंबर एक पर था। 16 26 मार्च के सप्ताह में, बास वादक का साक्षात्कार लिया गया। उन्होंने कहा कि समूह उस वर्ष दो एल्बम प्रकाशित करना चाहता था। दूसरा एल्बम उनके अमेरिका दौरे से वापस आने के बाद किया जाएगा। उन्होंने कहा कि कई महीने पहले, उन्होंने एक अजीब प्रकार के एल. पी. के लिए कुछ गाने लिखे थे। उन्होंने यह भी कहा कि अगर वे अमेरिका में भूमिगत-प्रकार के नंबर बजाते हैं, तो लोग सुनेंगे, लेकिन उन्हें ब्रिटेन में घर वापस आने के बारे में यकीन नहीं था कि इसे कैसे प्राप्त किया जाएगा। उस समय के आसपास उन्हें टेक्सास के एक तेल करोड़पति जॉन कार्टर-डेविस ने अपने बेटे डेविड के लिए 21वें जन्मदिन की पार्टी में खेलने के लिए कहा था। जब वे स्टीवी वंडर के साथ दौरे पर थे, तो उन्होंने एक गाथागीत के साथ सफलता हासिल की। इसने उन्हें एक मैकाले/मैकलियोड गाथा जारी करने पर विचार करने के लिए प्रेरित किया। मेलोडी मेकर के अनुसार 29 मार्च के अंक में, अस्थायी रूप से शीर्षक, "पृथ्वी पर कोई भी स्थान उसे नहीं ढूंढ सकता" (जिसे बाद में "पृथ्वी पर कोई भी स्थान आपको नहीं ढूंढ सकता" के रूप में संदर्भित किया गया)। अपनी लोकप्रियता के चरम पर, फाउंडेशन का प्रबंधन एक टेलीविजन श्रृंखला के लिए यूके की एक टीवी कंपनी के साथ बातचीत कर रहा था जिसमें बैंड के सदस्य अभिनय करेंगे। उन्होंने पटकथा के अनुपयुक्त होने के कारण फिल्मों में काम करने के कई प्रस्तावों को ठुकरा दिया था। 19 अप्रैल के अंक में एन. एम. ई. द्वारा यह नोट किया गया था कि समूह ने अभी-अभी स्टीवी वंडर के साथ एक दौरा समाप्त किया था और अपना तीसरा एल्बम पूरा कर रहा था। वे अपने दूसरे बड़े दौरे के लिए अमेरिका भी जा रहे थे और उन्हें डेट्रॉइट में रिकॉर्डिंग की उम्मीद थी। वे उस सप्ताह भी एन. एम. ई. शीर्ष पाँच में थे। फाउंडेशन के अमेरिकी दौरे के बारे में न्यू म्यूजिकल एक्सप्रेस द्वारा समूह के प्रचारक रॉड हैरोड का साक्षात्कार लिया गया था। यह साक्षात्कार पत्रिका के 17 मई के अंक में प्रकाशित हुआ था। उस समय समूह अपने दौरे के आधे रास्ते से गुजर रहा था, और लाइनअप में पीटर मैकबेथ, एरिक एलैंडेल, टोनी गोमेज़, टिम हैरिस, एलन वार्नर, पैट बर्क और कॉलिन यंग थे। फिल्मोर में उन्होंने जो शो खेला था, वह द सेवॉय ब्राउन ब्लूज़ बैंड द्वारा खोला गया था और पॉल बटरफ़ील्ड ब्लूज़ बैंड द्वारा बंद किया गया था। समूह को पता था कि वे किस तरह के दर्शकों के सामने खेलेंगे। न्यू म्यूजिकल एक्सप्रेस के 26 अप्रैल के अंक में यह बताया गया था कि समूह ने पहले अपने संयुक्त राज्य अमेरिका दौरे को रद्द करने पर विचार किया था क्योंकि एक संघ प्रतिबंध ने उन्हें वहां प्रसारित होने से रोक दिया था। हफ्तों बाद, यह अभी भी हल नहीं हुआ था, लेकिन उम्मीद थी कि जब वे दौरे पर थे तब भी ऐसा होगा। वे फिल्मोर में अपनी दूसरी उपस्थिति की तैयारी कर रहे थे जब उन्हें कोपा क्लब के प्रबंधक का फोन आया। उन्होंने उन्हें सूचित किया कि द टेम्पटेशंस के कुछ सदस्य अस्वस्थ हो गए हैं और पूछा कि क्या फाउंडेशन रात के लिए कदम रख सकते हैं। यह न जानते हुए कि समूह अपने स्वयं के वाद्ययंत्र बजाता है, उन्होंने उन्हें तुरंत हाउस ऑर्केस्ट्रा के साथ अभ्यास करने के लिए जाने के लिए कहा। समूह ने वहाँ एक बैंड के रूप में खेलने के साथ-साथ सूट प्रकारों के अलावा अन्य कपड़ों में खेलने वाला पहला कलाकार बनकर इतिहास रच दिया। समूह ने एक रात में एक सप्ताह का वेतन अर्जित करके भी अच्छा प्रदर्शन किया। जब वे अगले नवंबर/अक्टूबर में अपने अगले दौरे पर थे तो उन्होंने एक बुकिंग भी हासिल कर ली थी। वे चीता में भी खेले जिससे उन्हें सिर्फ एक रात के लिए 14,000 डॉलर की कमाई हुई। उन्हें डेटन, ओहायो के एक क्लब में खेलने के लिए बुक किया गया था। बुकिंग के समय, प्रबंधक को एहसास नहीं था कि वे एक बहु-जातीय समूह थे और उन्हें आगे नहीं जाने देंगे। लेकिन, उन्होंने अपना मन बदल लिया। समूह ने मोटाउन स्टूडियो में एक सप्ताह की रिकॉर्डिंग करने की योजना बनाई थी, लेकिन रिकॉर्डिंग की अनुमति नहीं मिल सकी, इसलिए इसे रद्द कर दिया गया। इसलिए उन्हें इसके बजाय डेट्रॉइट में एक सप्ताह के कैबरे के काम के लिए बुक किया गया। उन्हें टोरंटो में भी एक सप्ताह काम करना था। प्रचारक हैरोड ने आश्चर्य व्यक्त किया कि उन्हें कनाडा में खेलने के लिए कभी अनुरोध क्यों नहीं मिले। उन्होंने कहा कि कनाडा में एक और समूह था जो इसी नाम से चला गया। मई के अंत में अमेरिका में अपने समय से लौटने के बाद, समूह को चेकोस्लोवाकिया में ब्रातिस्लावा गीत महोत्सव में दिखाई देने के लिए तैयार किया गया था। मेलोडी मेकर के 7 जून के अंक में यह बताया गया था कि द फाउंडेशन अपने रिकॉर्ड लेबल (पाई) और निर्माता के साथ एक पंक्ति में थे क्योंकि उनके आगामी एल्बम, फ्रॉम द फाउंडेशन के पांच ट्रैक अन्य कलाकारों को लीक कर दिए गए थे। समूह के अनुसार, गीत उनके लिए अनन्य होने चाहिए थे। समूह सितंबर तक अपने एल्बम की रिलीज़ को रोक रहा था। उन्हें पता चला कि गाने अन्य कलाकारों द्वारा जारी किए जाने वाले थे। एकल पर जारी किए जाने वाले "विशेष" गीतों में से एक "माई लिटिल चिकड़ी" था जिसे जेनो वाशिंगटन द्वारा उसी समय कवर किया गया था जब द फाउंडेशन का संस्करण अमेरिका में यू. एन. आई. लेबल पर जारी किया गया था। समूह के प्रबंधक बैरी क्लास को पाई प्रमुख लुई बेंजामिन से मिलना था जब लेख प्रेस में गया। इसके अलावा, जून की शुरुआत में फाउंडेशन ने क्लेम कर्टिस के समूह, क्लेम कर्टिस और द न्यू फाउंडेशन के खिलाफ एक निषेधाज्ञा जारी की, जिन्हें वैकल्पिक आकर्षण के रूप में देखा गया था जब फाउंडेशन को डेट्रायट कैबरे में एक सप्ताह के लिए उनकी बुकिंग रद्द होने पर एक सप्ताह पहले संयुक्त राज्य अमेरिका छोड़ना पड़ा था। 5 जुलाई तक, द फाउंडेशन के कैरियर के पहलुओं को संभालने वाली क्लास इंटरनेशनल की छत्रछाया में संस्थाएं थीं, क्लास मैनेजमेंट-बैरी क्लास द्वारा संभाला जाने वाला विशेष प्रबंधन; प्रथम श्रेणी एजेंसी-एकमात्र एजेंट, जिम डॉसन द्वारा संभाला जाने वाला; शीर्ष श्रेणी संगीत-स्लीपिंग बनी द्वारा संभाला जाने वाला संयुक्त प्रकाशक; फाइव मिनट फिल्म्स-सिल्विया क्लास और ओवरलॉर्ड पब्लिसिटी द्वारा नियंत्रित प्रचार फिल्में, रॉड हैरोड द्वारा नियंत्रित विश्वव्यापी प्रेस और प्रकाशन। बिलबोर्ड के 5 जुलाई के अंक में यह बताया गया था कि बैरी क्लास ने पाई के साथ समूह के लिए एक नए अनुबंध पर बातचीत की थी। यह भी नोट किया गया कि समूह अपनी सामग्री के उत्पादन का प्रभार लेगा। 2 अगस्त अंक के लिए रिकॉर्ड मिरर के इयान मिडलटन ने टोनी गोमेज़ का साक्षात्कार लिया था। समूह द्वारा संगीत की दिशा बदलने के बारे में मिडलटन के सवाल के जवाब में उन्होंने कहा, "हमने इसे पहले ही बदल दिया है।" उन्होंने यह भी कहा, "हम सभी संगीत के बारे में एक ही तरह से सोचते हैं।" और उन्होंने उल्लेख किया कि वे टोनी मैकाले से अलग हो गए थे क्योंकि चीजें बासी हो गई थीं। जब उनका एल्बम, डिगिंग द फाउंडेशन जारी किया गया था, तो इसमें बारह ट्रैक थे, जिनमें से आधे बैंड के सदस्यों द्वारा मूल रचनाएँ थीं। एल्बम के कवर पर बैंड के सदस्यों को जेल की पोशाक, गेंद और चेन में फावड़े और चुनने के साथ दिखाया गया था। बिलबोर्ड के 26 अप्रैल के अंक में एक विज्ञापन में कहा गया है कि यह जल्द ही अमेरिका में रिलीज़ होने वाला है। डिस्क एंड म्यूजिक इको के 5 जुलाई के अंक में इसे ट्रैक-दर-ट्रैक समीक्षा मिली। दक्षिण अफ्रीकी अधिकारियों द्वारा मिश्रित समूहों को देखने की अनुमति नहीं देने के कारण, एल्बम को वहाँ एक सादे आवरण में जारी करना पड़ा। 1969 में आगे की गतिविधियाँ '69 के मध्य में, समूह से दो फिल्मों के लिए संगीत रिकॉर्ड करने के लिए संपर्क किया गया था। एकटा छल टेक ए गर्ल लाइक यू जाहिमे हेले मिल्स अभिनय कयने छलीह आ दोसर, स्टेनली बेकर अभिनीत द गेम्स। इसके अलावा शुक्रवार 19 जुलाई को, समूह की वैन को बर्मिंघम में उतारा जा रहा था और एलन वार्नर की फेंडर स्ट्रैटोकास्टर चोरी हो गई थी। चोरी के कारण, समूह को अपने एकल, "बॉर्न टू लिव, बॉर्न टू डाई" के लिए बी पक्ष की रिकॉर्डिंग में देरी करनी पड़ी। इसके कारण एकल की रिलीज़ में एक सप्ताह की देरी हुई। रिलीज की नई तारीख 8 अगस्त निर्धारित की गई थी। द न्यू म्यूजिकल एक्सप्रेस ने 9 अगस्त के अंक में बताया था कि द फाउंडेशन एक रॉक-म्यूजिकल पेंटोमाइम की योजना बना रहा था। यह स्नो व्हाइट एंड द सेवन ड्वार्फ्स पर आधारित माना जाता था। स्नो व्हाइट खेलने के लिए एक रंगीन अभिनेत्री का उपयोग करने की योजना थी। बैंड के सदस्यों द्वारा भी भागों को बजाया जाना था। वे कथित तौर पर प्रस्तुति के लिए संगीत पर काम कर रहे थे और अगर एक उपयुक्त थिएटर मिल सकता है तो यह आगे बढ़ सकता है। समूह की आकांक्षाएँ थीं कि इसे बालों की शैली में किया जाए। फिल्म रिलीज के लिए एक प्रमुख फिल्म कंपनी के साथ कुछ बातचीत भी हुई थी जो संगीत की सफलता पर निर्भर करेगी। समूह अक्टूबर की शुरुआत से दस दिन टेक ए गर्ल लाइक यू में अपने संगीत योगदान को फिल्माने के लिए बिताने वाला था। उन्हें चक बेरी के साथ एक अंग्रेजी दौरा करना था जो 27 सितंबर को शुरू होना था। उम्मीद थी कि क्रीडेन्स क्लियरवाटर रिवाइवल को भी जोड़ा जाएगा। प्रवर्तकों द्वारा बेरी को हटाने के कारण इसे रद्द कर दिया गया था। क्रीडेन्स क्लियरवाटर रिवाइवल के अनुपलब्ध होने और कोई अन्य उपयुक्त शीर्ष कार्य नहीं मिलने के कारण, यह सब रद्द कर दिया गया था। हालांकि फाउंडेशन 1970 की शुरुआत में ब्रिटेन का दौरा करने की योजना बना रहे थे। समूह ने क्रिसमस के समय ऑस्ट्रेलियाई दौरे के लिए एक अस्थायी बुकिंग भी की थी। फाउंडेशन नंबर पर थे। टॉप मेल वोकल ग्रुप कैटेगरी में नंबर 1 और 'बिल्ड मी अप बटरकप' नंबर 1 पर रही। रिकॉर्ड वर्ल्ड के 16 अगस्त अंक में शीर्ष रिकॉर्ड श्रेणी में 10. "बोर्न टू लिव, बोर्न टू डाई" एकल बिलबोर्ड के 13 सितंबर अंक के विशेष योग्यता स्पॉटलाइट खंड में एकल में से एक था। समीक्षक ने इसे हॉट 100 में आने की संभावना दी और कहा कि यह उनकी हालिया हिट "माई लिटिल चिकादी" को पीछे छोड़ देगा। कैश बॉक्स द्वारा 13 सितंबर के अंक में पत्रिका के पिक्स ऑफ द वीक खंड में इसकी समीक्षा की गई थी। उत्पादन की बेहतर गुणवत्ता का उल्लेख किया गया। यदि एफ. एम. इसे उठाएगा तो भारी बिक्री की संभावना थी। समीक्षक ने यह भी कहा कि यह शीर्ष 40 में उनके अंतिम पुनरुत्थान के बाद से सबसे मजबूत फाउंडेशन एकल में से एक था। 20 सितंबर के सप्ताह में, बिलबोर्ड ने यूके चार्ट में "बॉर्न टू लिव बॉर्न टू डाई" की प्रविष्टि को नंबर एक पर दिखाया। 46. बिलबोर्ड ने 27 सितंबर के अंक में बताया कि कनाडा में, फोनोडिस्क "बॉर्न टू लिव, बॉर्न टू डाई" की जल्दबाजी में रिलीज़ के साथ अन्य देशों से आगे था। इसके लिए भारी प्रचार की उम्मीद थी जब बैंड 16 अक्टूबर से विश्वविद्यालयों का अपना क्रॉस-कंट्री दौरा शुरू करेगा। 27 सितंबर को समाप्त सप्ताह में यह गिरकर नंबर एक पर आ गया था। ब्रिटेन में 50। 4 अक्टूबर के अंक से पता चला कि एकल नंबर पर वापस आ गया था। 46. यह नंबर एक से हटकर मलेशिया के शीर्ष दस में भी था। 11 से नहीं। 8. नं. की शीर्ष स्थिति। मलेशियाई चार्ट में 4 बिलबोर्ड के 25 अक्टूबर अंक में दिखाया गया था। यह एक सप्ताह बाद भी शीर्ष दस में था। कनाडा के लिए ब्रेकआउट बिक्री कार्रवाई की सूचना कैश बॉक्स द्वारा 18 अक्टूबर के अंक में दी गई थी। इसे 4 जुलाई 1970 के अंक में पाई के सबसे अधिक बिकने वाले एकल गीतों में से एक के रूप में सूचीबद्ध किया जाएगा। 1969 के अंत में बासिस्ट पीटर मैकबेथ ने बर्नी लिविंग के साथ बुबास्टिस समूह में शामिल होने के लिए 1969 में बैंड छोड़ दिया। समय के साथ, अन्य सदस्यों में ईस्ट ऑफ ईडन से ज्योफ निकोलसन और ब्रायन एपलियर्ड, एलेक्सिस कोर्नर से साइमन ली और सोल सैक्स खिलाड़ी माइक फ्रीमैन शामिल थे। न्यू म्यूजिकल एक्सप्रेस के 20 सितंबर के अंक में एक लेख सामने आया कि समूह के लिए नया एकल "लव सॉन्ग" था जिसे डोनोवन द्वारा समूह के लिए लिखा गया था। समूह ने अपने डच दौरे को छोटा कर दिया ताकि वे 8 अक्टूबर को उस गीत के साथ-साथ बिल मार्टिन और फिल कोल्टर की रचना "टेक ए गर्ल लाइक यू" को रिकॉर्ड करने के लिए लंदन वापस जा सकें। उसी लेख में यह भी बताया गया था कि क्रिसमस के लिए नियोजित उनके रॉक ओपेरा को बंद करना पड़ा था। स्वीडन में समूह की अनुपस्थिति ने सितंबर के अंत में उनके प्रबंधन के लिए चिंता पैदा कर दी। उनके लापता होने की सूचना मिली। उस समय स्वीडन में भारी तूफान आया था जिसके परिणामस्वरूप चोटें आईं और मौतें हुईं। समूह के प्रवक्ता रॉड हैरोड ने कहा कि प्रबंधन बहुत चिंतित था। समूह का एजेंट जाँच करने के लिए उड़ान भर रहा था। स्टीव बिंघम 1969 में फाउंडेशन के बास गिटारवादक की भूमिका निभाएंगे। 1970 प्रबंधन और कानूनी कार्रवाई से अलग हो जाओ दिसंबर 1969 की शुरुआत में एक प्रचार पत्र में बताया गया था कि बैंड अपने प्रबंधक बैरी क्लास से अलग हो गया था। जिम डॉसन जो पहले उनके एजेंट थे और माइक डोलन ने समूह के मामलों को संभाला। बैरी क्लास के प्रबंधन को छोड़ने के बाद, समूह मार्की-मार्टिन के माइक डोलन और जिम डॉसन की अध्यक्षता वाली एक प्रबंधन कंपनी में शामिल हो गया था। बैरी क्लास ने समूह के खिलाफ कानूनी कार्रवाई की। वर्ग को उच्च न्यायालय के न्यायाधीश मैकगैरी द्वारा डॉसन को समूह से संबंधित किसी भी दस्तावेज का निपटान करने से रोकने के लिए अस्थायी निषेधाज्ञा दी गई थी। इसके अलावा, 28 नवंबर, 1969 (अनुबंध उल्लंघन के दिन) से पहले बातचीत किए गए अनुबंधों के साथ, पैसे का एक प्रतिशत वर्ग में जाना था। बिलबोर्ड के 3 जनवरी 1970 के अंक में लेख में यह भी उल्लेख किया गया था कि समूह की रॉयल्टी को रोक दिया गया था। डॉसन को क्लास से संबंधित किसी भी दस्तावेज को वापस करने का भी आदेश दिया गया था। आगे की गतिविधियाँ एकल "टेक ए गर्ल लाइक यू" फरवरी, 1970 में जारी किया गया था। रिकॉर्ड मिरर के 21 मार्च के अंक में एक लेख दिखाई दिया जब उनका वर्तमान एकल "टेक ए गर्ल लाइक यू" था। लेख ने उस सामग्री के साथ समूह की हताशा के बारे में बताया जो वे लाइव प्रदर्शन कर रहे थे और जिस किशोर दृश्य पर वे खेल रहे थे। घृणा के साथ, कॉलिन यंग ने समझाया कि उन्हें पिछले दो वर्षों से मंच पर वही संगीत प्रस्तुत करना पड़ रहा था जो उन्हें लगा कि बासी हो रहा है। वे जिन कुछ गीतों का प्रदर्शन कर रहे थे, उनमें से एक सोनी बॉय विलियमसन का गीत "हेल्प मी" था जो उनके हिट गीतों में से एक नहीं था। लेख के समय, लाइन-अप एरिक एलैंडेल, स्टीव बिंघम, पैट बर्क, टोनी गोमेज़, टिम हैरिस, एलन वार्नर और कॉलिन यंग के रूप में दिया गया था। समूह एक अधिक प्रगतिशील ध्वनि की ओर भी झुक रहा था। "माई लिटिल चिकादी" बैंड की आखिरी हिट साबित हुई। रिलीज होने के बावजूद "टेक ए गर्ल लाइक यू", इसी नाम की ओलिवर रीड और हेले मिल्स फिल्म का शीर्षक गीत, और एक भारी ब्लूज़ रॉक गीत "आई एम गोना बी ए रिच मैन", जो स्टीव बिंघम द्वारा गाए गए कुछ गीतों में से एक था। कॉलिन यंग का प्रस्थान और ब्रेक अप न्यू म्यूजिकल एक्सप्रेस द्वारा 10 अक्टूबर 1970 के अंक को समाप्त करने वाले सप्ताह में बताया गया था कि प्रमुख गायक कॉलिन यंग ने एकल कैरियर बनाने के लिए समूह छोड़ दिया था। उन्होंने पहले ही बैरी क्लास के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर कर दिए थे और अपने नए समूह को एक साथ रख रहे थे जिसे विकास कहा जाता था। यंग ने बाद में दावा किया कि बाकी बैंड खुद से ऊपर हो गए थे, बैंड मुश्किल से रिहर्सल कर रहा था, अमेरिका के सबसे बड़े सबसे महंगे होटलों में रह रहा था और कुछ सदस्य बुकिंग के लिए आने में विफल रहे थे। फाउंडेशन 1970 के अंत में विभाजित हो गए। अपने समय के दौरान, समूह ने बासिस्ट, टोनी कॉलिंग (संभवतः 1969 में बैरी क्लास छोड़ने पर समूह में शामिल हुए), पॉल लॉकी (1970 में), जो बैंड ऑफ जॉय में रॉबर्ट प्लांट के साथ थे, से मुकाबला किया। 1970 के अंत से 1970 के दशक के अंत तक कॉलिन यंग एंड डेवलपमेंट बैंड के अन्य संस्करण 1970 के अंत से, बैरी क्लास ने फाउंडेशन के नाम को पुनर्जीवित करने का प्रयास किया। बैंड में ग्राहम प्रेस्केट संगीत निर्देशक के रूप में और इलेक्ट्रिक वायलिन और गिटार पर थे। अन्य सदस्य जीन रूसेल कुंजी पर और रोजर काकवेल सैक्स और बांसुरी पर और कॉलिन यंग स्वर पर हैं। समूह का प्रबंधन के साथ एक समझौता था कि वे द फाउंडेशन के रूप में दिखाई देंगे लेकिन गिग्स के बीच कॉलिन यंग बताएगा कि वे डेवलपमेंट नामक एक नया संगठन बन रहे हैं। उन्होंने पूरे लैटिन अमेरिका का दौरा किया और यहां तक कि ब्यूनस आयर्स में एक्सपो-शो में भी खेले। वे 1971 की शुरुआत तक जारी रहे। डिस्क एंड म्यूजिक इको में एक बाद के लेख के अनुसार, विकास उर्फ द फाउंडेशन ने लैटिन अमेरिका में उल्लेखनीय रूप से अच्छा प्रदर्शन किया। 1971 में, कॉलिन यंग का एक एकल, "एनी टाइम एट ऑल" बीडब्ल्यू "यू आर नो गुड" भी ट्रेंड 6099005 पर जारी किया गया था। इसका निर्माण टोनी रॉकलिफ और बैरी क्लास ने किया था। इसका श्रेय कॉलिन यंग को विकास की शुरुआत करने के लिए दिया गया था। इसे यूनी 55286 पर भी जारी किया गया था। एक हॉट 100 भविष्यवाणी, यह 5 जून 1971 को समाप्त सप्ताह के लिए बिलबोर्ड के शीर्ष 60 पॉप स्पॉटलाइट खंड में था। 1970 के दशक की शुरुआत में "द फाउंडेशन" को श्रेय दिया गया अंतिम रिकॉर्ड 1971 में एकल "स्टोनी ग्राउंड" बी/डब्ल्यू "आई विल गिव यू लव" एमसीए एमसीए 5075 था। 29 जनवरी 1972 के सप्ताह के लिए सांताना, रॉड स्टीवर्ट, द हिलसाइड सिंगर्स और बीजे थॉमस आदि द्वारा रिलीज़ के साथ, यह गीत कैश बॉक्स ज्यूक बॉक्स प्रोग्रामिंग गाइड के पॉप सेक्शन में था। 26 फरवरी को समाप्त होने वाले सप्ताह के लिए, एकल ने बिलबोर्ड बब्लिंग अंडर द हॉट 100 चार्ट पर अपनी शुरुआत की। एक सप्ताह तक चार्टिंग करते हुए, यह नंबर एक पर पहुंच गई। 113. जैसा कि डिस्क एंड म्यूजिक इको, डेवलपमेंट के 4 मार्च 1972 के अंक में बताया गया था, कॉलिन यंग का समूह यूके के चारों ओर गिगिंग करते समय उस नाम और द फाउंडेशन के बीच बारी-बारी से चल रहा था। वे अगले महीने अपना पहला एल्बम जारी करना चाहते थे। कॉलिन यंग का एक एल्बम स्टेटसाइड लेबल, इन द बिगिनिंग पर जारी किया गया था और इसका श्रेय कॉलिन यंग के विकास को जाता है। एल्बम के संगीतकारों में वायलिन, गिटार, बैंजो, हारमोनिका, मेलोडिका पर ग्राहम प्रेस्केट, बास पर स्टीव बिंघम, बांसुरी, रिकॉर्डर और सैक्सोफोन पर रोजर काकवेल, ऑर्गन और पियानो पर जीन रूसेल और ट्रॉम्बोन और ट्रम्पेट आदि पर एडी "टैन टैन" थॉर्नटन शामिल थे। जब कर्टिस यू. के. लौटे, तो उन्होंने कई एकल रिलीज़ करने के बावजूद बहुत कम सफलता के साथ समूह का एक नया संस्करण बनाया, लेकिन बाद में 1960 के दशक के पुरानी यादों पर एक आकर्षक जादू चलाया। पुनर्गठित सदस्यों में जॉन स्प्रिंगेट, डेरेक "डेल" वाटसन, पॉल विल्मोट (एलीजी बैंड के सभी सदस्य) और रॉय कार्टर शामिल हैं जो बाद में हीटवेव में शामिल हो गए। व्हाइट प्लेन्स क्रॉनिकल्स वेबसाइट पर व्हाइट प्लेन्स के ब्रायन जॉनसन के बारे में एक लेख के अनुसार, जेम्स पायने को प्रदान की गई जानकारी है जो फाउंडेशन के 1973 के संस्करण का आंशिक क्रम देती है। सूची में स्वर पर क्लेम कर्टिस, ट्रॉम्बोन पर एरिक एलेन्डेल, कीबोर्ड पर ब्रायन जॉनसन और ड्रम पर जिम पायने थे। 1970 के दशक के मध्य में, जब क्लेम कर्टिस और फाउंडेशन सड़क पर थे, एक और फाउंडेशन लाइन-अप भी था जिसका नेतृत्व कॉलिन यंग कर रहे थे जो एक ही समय में दौरा कर रहे थे, और मूल रूप से एक ही सामग्री खेल रहे थे। इसके परिणामस्वरूप अंततः अदालती कार्रवाई हुई जिसके परिणामस्वरूप कर्टिस को अपने समूह को फाउंडेशन या क्लेम कर्टिस एंड द फाउंडेशन के रूप में पेश करने की अनुमति दी गई। यंग को खुद को "द न्यू फाउंडेशन" या "कॉलिन यंग एंड द न्यू फाउंडेशन" के रूप में पेश करने की अनुमति दी गई थी। न्यू फाउंडेशन नाम का उपयोग पहले 1969 में एस्टोर एपी-1567 पर "बिल्ड मी अप बटरकप" के ऑस्ट्रेलियाई रिलीज के लिए किया गया था। 1975 में, यंग और उनके समूह, द न्यू फाउंडेशन ने पाई 45533 पर "समथिंग फॉर माई बेबी"/"आई नीड योर लव" पर एक एकल गीत जारी किया। इसी अवधि में, एक अन्य समूह, जिसे न्यू फाउंडेशन भी कहा जाता है, ने अटलांटिक 45-3225 पर एक आत्मा गाथा एकल, "डार्लिंग (यू आर ऑल आई नीड)" जारी किया। यह न्यू फाउंडेशन संयुक्त राज्य अमेरिका का एक समूह था जिसे जॉर्ज केर द्वारा निर्मित किया गया था। क्लेम कर्टिस के नेतृत्व में फाउंडेशन यूरोविज़न '77 में "व्हेयर वेर यू व्हेन आई नीड योर लव" के साथ प्रतियोगी थे। उन्हें विजेता के रूप में चुना गया था लेकिन बिजली मिस्त्री की हड़ताल के कारण उन्हें टेलीविजन पर नहीं दिखाया गया था। संगीत सप्ताह के 26 मार्च के अंक के पृष्ठ 55 के नीचे एक छोटा सा विज्ञापन दिखाई दिया। इसमें कहा गया है, "यदि आप टीवी पर यूरोविज़न से चूक गए हैं तो इस शुक्रवार के फाउंडेशन को देखें" जब मुझे आपके प्यार की ज़रूरत थी तो आप कहाँ थे। " इसके अलावा उस महीने, "व्हेयर वेर यू व्हेन आई नीड योर लव" रेडियो टीज़ पर चलाया जा रहा था और डेविड होर ने इसे एक हिट पिक के रूप में लिया था। "लव मी नाइस एंड ईज़ी" के साथ समर्थित, इसे 1977 में शिखर सम्मेलन एसयू 100 पर जारी किया गया था। 1978 में, द फाउंडेशन को एक और एकल गीत का श्रेय दिया गया। यह साइको पी2603 पर रिलीज़ हुई "क्लोजर टू लविंग यू" बी/डब्ल्यू "चेंज माई लाइफ" थी। इन वर्षों में बी पक्ष "चेंज माई लाइफ" ने उत्तरी आत्मा प्रशंसकों के बीच लोकप्रियता हासिल की। यह फैब-यू-लुस नॉर्दर्न सोल 10 "एल. पी. एल्बम संकलन पर दिखाई देता है। 1980 से 1990 के दशक में 1984 में, क्लेम कर्टिस एंड द फाउंडेशन ने ऑन ब्रॉडवे का एक संस्करण रिकॉर्ड किया जो उस वर्ष आई. डी. एम. लेबल पर जारी किया गया था। यू. के. में चार्टिंग करते हुए, इसने 1 सितंबर को आई. पी. ए. एयरप्ले टॉप 10 में नंबर 1 पर शुरुआत की। 3 और नंबर पर था। 5 उस महीने की 29 तारीख को। 1990 के दशक की शुरुआत में, रिकॉर्डिग का एक एल्बम जारी किया गया था। इसमें मुख्य स्वर में क्लेम कर्टिस, गिटार पर एलन वार्नर, कीबोर्ड पर विंस क्रॉस और ड्रम पर एंडी बेनेट थे। रिकॉर्डिंग कीथ बेटमैन द्वारा व्यवस्थित और निर्मित की गई थी। डबल प्ले जी. आर. एफ. 176 पर रिलीज़ हुई, इसमें पुराने हिट और नए ट्रैक, "यू कैन फूल मी", "नॉक ऑन वुड", "नो-वन लव्स मी लाइक यू डू", "टुगेदर", "लव यू नाउ", "सिटिंग ऑन द डॉक ऑफ द बे" और "लविंग यू" शामिल थे। 1999 में एक और लाइन-अप का गठन किया गया था जिसमें यंग (गायन), एलन वार्नर (गिटार), स्टीव बिंघम (बास), गैरी मोबर्ली (कीबोर्ड), टोनी लेडलॉ (सैक्स) और सैम केली फिर स्टीव डिक्सन (ड्रम) शामिल थे। समूह के इस संस्करण को फिल्म देयरज़ समथिंग अबाउट मैरी की लोकप्रियता और फिल्म में 1968 की हिट "बिल्ड मी अप बटरकप" के परिणामस्वरूप बनाई गई रुचि के कारण फिर से बनाया गया था। कुछ समय बाद, यंग ने समूह के इस संस्करण को छोड़ दिया और उनकी जगह ह्यू मोंटगोमेरी (उर्फ ह्यूग मोंटगोमेरी) ने ले ली। 2000 के दशक से अगस्त 2008 तक, पुनर्निर्मित फाउंडेशन समूह की पंक्ति में मुख्य गायन पर ह्यूबर्ट मोंटगोमेरी, गिटार और गायन पर डेव ग्राहम, कीबोर्ड पर गैरी मोबरली, पर्क्यूशन पर सैम केली, बास पर स्टीव बिंघम और सैक्सोफोन पर एलन वॉल्श थे। विभिन्न स्रोतों ने गलती से कहा है कि 1970 के दशक की शुरुआत में एक अंग्रेजी लाइन-अप था जिसका मूल फाउंडेशन से कोई लेना-देना नहीं था, या बहुत कम था। हालांकि, कर्टिस ब्रिटेन में वापस आने और 1970 के दशक की शुरुआत में समूह को फिर से बनाने के बाद से फाउंडेशन की एक नई लाइन-अप का नेतृत्व कर रहे थे। द फाउंडेशन के साथ दौरे और उसके साथ आई थकान के बाद, एलन वार्नर बसने और अपनी पत्नी और बेटी के साथ समय बिताने के लिए खुश थे और हाल ही में एजवेयर, एन. डब्ल्यू. लंदन में अपने घर चले गए थे। एक विज्ञापन का जवाब देते हुए, वह एक बैंड में शामिल हो गए जो पहले से ही बना हुआ था। यह चट्टान समूह प्लूटो था। लाइन अप में पॉल गार्डनर, डेरेक जार्विस और माइकल वर्थ भी शामिल थे। उन्होंने एक एल्बम रिकॉर्ड किया जिसे डॉन लेबल पर जारी किया गया था जो पाई की सहायक कंपनी थी। बैंड ने अक्टूबर 1971 में एक एकल, "राग ए बोन जो" बीडब्ल्यू "स्टीलिंग माई थंडर भी जारी किया, इसके बाद उन्होंने 1972 में एक एकल" आई रियली वांट इट "बीडब्ल्यू" समथिंग दैट यू लव्ड "जारी किया। इसके अलावा 1970 के दशक में, फाउंडेशन के दो पूर्व सदस्यों के बीच एक सहयोगात्मक प्रयास होगा। ओरिजिनल फाउंडेशन के ट्रॉम्बोनिस्ट एरिक एलेन्डेल ने ओरिजिनल फाउंडेशन के ड्रमर टिम हैरिस के साथ काम करने का प्रयास किया। 1975 में, क्लेम कर्टिस ने "अनचेन्ड मेलोडी" का एक डिस्को संस्करण रिकॉर्ड किया, जिसने रिकॉर्ड मिरर यूके डिस्को चार्ट में तीन सप्ताह बिताए, जो नंबर एक पर रहा। 75. 2005 में, उन्होंने एकल "स्टक इन ए विंड अप" रिकॉर्ड किया, जिसका श्रेय लॉर्ड लार्ज को दिया गया। क्लेम कर्टिस। वर्षों बाद, आईट्यून्स चार्ट में एक सप्ताह बिताने के बाद, यह नंबर एक पर पहुंच गया। 54 3 अप्रैल 2022 को। बाद के वर्षों में क्लेम कर्टिस का 27 मार्च 2017 को 76 वर्ष की आयु में फेफड़ों के कैंसर से निधन हो गया। सितंबर, 2023 में, संगीत लेबल लंदन कॉलिंग ने लाइव ऑन एयर सीडी जारी की, जिसने टॉप ऑफ द पॉप्स रेडियो शो के लिए बैंड द्वारा रिकॉर्ड किए गए ट्रैक को एक साथ लाया। पूर्व कर्मचारी द फाउंडेशन क्लेम कर्टिसः मुख्य गायक-जन्म 28 नवंबर 1940, त्रिनिदाद, वेस्ट इंडीज-27 मार्च 2017 को निधन हो गया कॉलिन यंगः मुख्य गायक-बी। 12 सितंबर 1944, बारबाडोस, वेस्ट इंडीज-ने 1968 में क्लेम कर्टिस की जगह ली। आर्थर ब्राउनः स्वर-बी। 24 जून 1942, व्हिटबी, यॉर्कशायर, 1967 में लगभग एक महीने के लिए सदस्य एलन वार्नरः लीड गिटार-बी। 21 अप्रैल 1947, पैडिंगटन, पश्चिम लंदन। पीटर मैकबेथः बेस गिटार-बी. पीटर मैकग्राथ, 2 फरवरी 1941, मैरीलेबोन, उत्तरी लंदन। स्टीव बिंघमः बेस गिटार-बी। 4 अप्रैल 1949, सोलिहुल, वारविकशायर। टिम हैरिसः ड्रम-बी। 14 जनवरी 1948, सेंट जॉन्स वुड, उत्तरी लंदन-मृत्यु 2007 टोनी गोमेज़ः कीबोर्ड-बी। 13 दिसंबर 1948, कोलंबो, सीलोन-(अब श्रीलंका)-का 19 दिसंबर 2015 को निधन हो गया। पैट बर्कः टेनर सैक्सोफोन/बांसुरी-बी। 9 अक्टूबर 1937, किंग्स्टन, जमैका, वेस्ट इंडीज। माइक इलियटः टेनर सैक्सोफोन-बी। 6 अगस्त 1929, जमैका, वेस्ट इंडीज। - 1968 में बाएं एरिक एलेन्डेलः ट्रॉम्बोन-बी. एरिक एलेन्डेल डुबुइसन, 4 मार्च 1936, डोमिनिका, वेस्ट इंडीज-का निधन 23 अगस्त 2001 को हुआ। टोनी कॉलिंगः बेस गिटार-बी। 4 फरवरी 1947, सेली पार्क, बर्मिंघम पॉल लॉकीः बास गिटार-1970 में नौ महीने के लिए शामिल हुआ। मेहमान माइक डी 'आबूः पियानो-बी. माइकल डेविड डी' आबू, 1 मार्च 1944, बेटचवर्थ, सरे। "बिल्ड मी अप बटरकप" पर सह-लेखन और पियानो का योगदान करने का अनुमान लगाया। जॉन मैकलियोडः पियानो डिस्कोग्राफी एकल रिलीज़ का सारांश बैंड की शुरुआत से लेकर 1970 के अंत तक उनके टूटने तक, फाउंडेशन ने यूनाइटेड किंगडम में एक ही गीत के दो संस्करणों सहित दस एकल रिलीज़ किए। अधिकांश एकल टोनी मैकाले और जॉन मैकलियोड द्वारा रचित थे। इनमें से उनके पास चार महत्वपूर्ण हिट थीं और उनकी अपनी रचनाओं में से एक, "बॉर्न टू लिव, बॉर्न टू डाई" के साथ एक छोटी सी हिट थी। संयुक्त राज्य अमेरिका में "माई लिटिल चिकडी" के साथ उन्हें मामूली सफलता मिली थी। यह टोनी मैकाले और जॉन मैकलियोड द्वारा लिखा गया था। अन्य शीर्षक घोषित किए गए थे जिन्हें या तो कभी रिकॉर्ड नहीं किया गया था या कभी जारी नहीं किया गया था। वे थे "अवर लव वेंट दैटअवे", "टियर जर्कर, संगीतकार, यू" जो लुलु द्वारा "बेटर बाय फार" और "नो प्लेस ऑन अर्थ कुड फाइंड यू" के रूप में लगभग उसी समय जारी किया जाना था। 1971 में एकल "स्टोनी ग्राउंड" जारी किया गया था। ऐसा माना जाता है कि यह एकल वास्तव में कॉलिन यंग और उनके नए सहायक बैंड डेवलपमेंट द्वारा बनाया गया था। ऐसा प्रतीत होता है कि कॉलिन यंग एंड डेवलपमेंट का पहला एकल "एनी टाइम एट ऑल" "स्टोनी ग्राउंड" से पहले का है। 1970 के दशक के मध्य और अंत में, फाउंडेशन के नाम से दो और एकल गीत जारी किए गए। वे थे "व्हेयर वेर यू व्हेन आई नीड योर लव" और "क्लोजर टू लविंग यू" जिसमें बी साइड के रूप में नॉर्दर्न सोल क्लासिक "चेंज माई लाइफ" को दिखाया गया था। फाउंडेशन के नाम वाले इन अंतिम दो एकल गीतों में क्लेम कर्टिस को एक बार फिर मुख्य गायक के रूप में दिखाया गया था। एल्बम रिलीज का सारांश 1960 के दशक के दौरान, फाउंडेशन ने यूनाइटेड किंगडम में चार एल. पी. रिकॉर्ड किए और जारी किए। उनके पहले एल्बम के रिलीज़ होने से पहले, मूल रूप से अक्टूबर 1967 में बीट इंस्ट्रूमेंटल मंथली द्वारा घोषणा की गई थी कि पहले एल्बम का शीर्षक साउंड बेसिस होना था। हालाँकि, जब इसे पाई पर रिलीज़ किया गया था, तो इसका शीर्षक फ्रॉम द फाउंडेशन था। यूनी लेबल पर इस एल्बम के अमेरिकी संस्करण को बेबी, नाउ दैट आई हैव फाउंड यू का शीर्षक दिया गया था। इस एल्बम में कर्टिस को मुख्य स्वर में दिखाया गया था। अगली रिलीज़ 1968 में हुई थी। यह रॉकिंग द फाउंडेशन नामक एक लाइव एल. पी. थी, और इसमें कर्टिस को मुख्य गायन के साथ-साथ दो वाद्ययंत्र-"द लुक ऑफ लव" और "कमिंग होम बेबी" भी शामिल थे। इसके अलावा 1968 में, एक और एल. पी. जारी किया गया था, इस बार मार्बल आर्क लेबल पर। इस स्व-शीर्षक वाले तीसरे एल्बम में उनके पिछले हिट और गीतों की फिर से रिकॉर्डिंग की गई, लेकिन कर्टिस के बजाय यंग के साथ। इसमें एक नए ट्रैक, "बिल्ड मी अप बटरकप" का एक संस्करण भी शामिल था। बिल्ड मी अप बटरकप नामक एक दूसरा अमेरिकी एल्बम भी जारी किया गया था। यह फाउंडेशन के गीतों का संकलन था। साइड एक में उनके रॉकिंग द फाउंडेशन एल्बम के ट्रैक शामिल थे, जबकि साइड दो में "बिल्ड मी अप बटरकप", उस एकल का बी साइड, साथ ही फाउंडेशन के कुछ पहले के ट्रैक शामिल थे। समूह की आखिरी एल. पी. रिलीज़ 1969 में डिगिंग द फाउंडेशन थी, जिसमें उनकी हिट "इन द बैड बैड ओल्ड डेज़", "आई कैन फील इट", "दैट सेम ओल्ड फीलिंग" और माइनर यू. एस. हिट "माई लिटिल चिकडी" थी। बिलबोर्ड पत्रिका के 26 अप्रैल 1969 के अंक में उल्लिखित एक गीत "व्हाय डज़ शी कीप ऑन" को शामिल नहीं किया गया था। तब से, फाउंडेशन के गीतों के विभिन्न संकलन हुए हैं, जो गोल्डन आवर और पी. आर. टी. दोनों लेबलों पर जारी किए गए हैं। यू. के. मूल एल्बम फ्रॉम द फाउंडेशन-पाई एन. एस. पी. एल. 18206-1967 92 डिगिंग द फाउंडेशन-यूनि 73058-1969 द वेरी बेस्ट ऑफ-वेरेस सरबंदे 74648-2017 सिंगल्स लाइन अप द फाउंडेशन 1966-1968 एरिक एलेन्डेल आर्थर ब्राउन पैट बर्क क्लेम कर्टिस माइक इलियट टोनी गोमेज़ टिम हैरिस पीटर मैकबेथ एलन वार्नर 1968-1970 एरिक एलेन्डेल स्टीव बिंघम पैट बर्क टोनी कॉलिंग टोनी गोमेज़ टिम हैरिस पीटर मैकबेथ एलन वार्नर कॉलिन यंग 1970-1971 एरिक एलेन्डेल स्टीव बिंघम पैट बर्क टोनी गोमेज़ टिम हैरिस पॉल लॉकी एलन वार्नर यंग 1993 क्लेम कर्टिस एलन वार्नर विंस क्रॉस एंडी बेनेट क्लेम कर्टिस और द फाउंडेशन क्लेम कर्टिस जेम्स कोला माइकल जे. पारलेट रॉय कार्टर जॉर्ज चैंडलर वेलेंटाइन पास्कल 1970 के दशक की लाइन-अप क्ली