Salim–Javed
सलीम-जावेद एक भारतीय पटकथा लेखक जोड़ी थी, जो सलीम खान और जावेद अख्तर से बनी थी, जिन्होंने बॉलीवुड में काम किया था। उन्हें स्टार का दर्जा हासिल करने वाले पहले भारतीय पटकथा लेखकों में से एक होने के लिए जाना जाता है, जो अब तक के सबसे सफल भारतीय पटकथा लेखकों में से एक बन गए हैं। उन्हें "हिंदी सिनेमा के सबसे महान पटकथा लेखकों" में से एक माना जाता है। उन्होंने आईडी1 के दौरान 24 फिल्मों में एक साथ काम किया, जिनमें से बीस व्यावसायिक और आलोचनात्मक रूप से सफल फिल्में थीं। उन्होंने 22 बॉलीवुड फिल्मों के साथ-साथ दो कन्नड़ फिल्मों में एक साथ काम किया। सलीम-जावेद ने 1970 के दशक में भारतीय सिनेमा में क्रांति ला दी, बॉलीवुड सूत्र को बदल दिया और फिर से स्थापित किया, और बॉलीवुड ब्लॉकबस्टर प्रारूप का नेतृत्व किया। बॉलीवुड पर पहले हावी होने वाली रोमांटिक फिल्मों से एक महत्वपूर्ण प्रस्थान, सलीम-जावेद "एंग्री यंग मैन" चरित्र आदर्श, मसाला फिल्म, डकैत पश्चिमी शैली और बॉम्बे अंडरवर्ल्ड अपराध फिल्मों जैसी सांस्कृतिक घटनाओं के अग्रदूतों में से एक थे। उनका जुड़ाव 1982 तक चला, जब दोनों ने अलग होने का फैसला किया, जिसके बाद जावेद अख्तर 1981 से वर्तमान समय तक लगभग 80 फिल्मों और 20 फिल्मों के लिए पटकथा लिखने लगे, जबकि सलीम खान ने 1983 और 1996 के बीच 10 पटकथाओं के लिए लिखा। अलग होने के बाद उन्हें दो फिल्मों, जमाना (1985) और मिस्टर इंडिया (1987) में एक साथ काम करने का श्रेय दिया जाता है, क्योंकि इन पटकथाओं को पहले लिखा गया था और उनके अलग होने के बाद बाद में फिल्म में बनाया गया था। इसके अलावा, उनकी फिल्मों में कई दक्षिण भारतीय रीमेक थे, जिन्हें अक्सर सलीम-जावेद से सीधे लाइसेंस दिया जाता था, जिनके पास उनकी फिल्मों के दक्षिण भारतीय रीमेक अधिकार थे। सलीम खान के साथ काम करने से पहले सलीम खान का जन्म 24 नवंबर 1935 को इंदौर में हुआ था। निर्देशक के. अमरनाथ द्वारा उन्हें एक शादी में देखने के बाद उन्होंने एक अभिनेता के रूप में शुरुआत की और उनके अच्छे रूप से प्रभावित हुए। उन्होंने उन्हें मुंबई आने के लिए कहा, जहां उन्होंने उन्हें रुपये में एक अभिनेता के रूप में काम पर रखा। 500 प्रति माह। सलीम खान पहले विभिन्न फिल्मों के लिए एक जूनियर तकनीशियन थे जिन्होंने इस क्षेत्र में कोई महत्वपूर्ण छाप नहीं छोड़ी थी। खान ने सात साल तक विभिन्न फिल्मों में, बड़े और छोटे भागों में अभिनय किया। वह जनता की रुचि को पकड़ने में असमर्थ थे, और इसके परिणामस्वरूप, उनका करियर रुक गया था। खान तीसरी मंजिल (1966), सरहदी लुटेरा (1966) और दीवाना (1967) जैसी फिल्मों में दिखाई दिए, उन्होंने 1970 तक कुल 14 फिल्मों में अभिनय किया है। लेकिन उन्हें एक अभिनेता के रूप में सफलता नहीं मिली। 25 फिल्मों में काम करने के बाद, अपने सुंदर दिखने के बावजूद, वे अंततः समझ गए कि वे "एक अभिनेता बनने के लिए योग्य नहीं थे क्योंकि मेरे पास प्रक्षेपण की कला की कमी थी। लेकिन तब तक बहुत देर हो चुकी थी-मैं वापस इंदौर कैसे जा सकता था? 1960 के दशक के अंत में, सलीम खान, जो आर्थिक रूप से संघर्ष कर रहे थे, ने अपना ध्यान अभिनय से और पटकथा लिखने की ओर स्थानांतरित करने का फैसला किया और प्रिंस सलीम नाम का उपयोग करना जारी रखा। उनकी सबसे उल्लेखनीय फिल्म पटकथाओं में से एक दो भाई (1969) थी। उन्होंने अबरार अल्वी के साथ लेखन सहायक के रूप में भी काम करना शुरू किया। जावेद अख्तर का जन्म 17 जनवरी 1945 को हुआ था। अख्तर पर शुरुआती प्रभावों में पाकिस्तानी लेखक इब्न-ए-सफी के उर्दू उपन्यास शामिल थे, जैसे जासूस उपन्यासों की जासूस दुनिया और इमरान श्रृंखला, साथ ही दिलीप कुमार अभिनीत फिल्म आरज़ू (1950) और आन (1952), बिमल रॉय की दो बीघा ज़मीन (1953), राज कपूर द्वारा निर्देशित और ख्वाजा अहमद अब्बास द्वारा लिखित श्री 420 (1955) और महबूब खान की मदर इंडिया (1957)। अख्तर 4 अक्टूबर 1964 को मुंबई पहुंचे। वहाँ अपने शुरुआती वर्षों में, उन्होंने एक छोटी फिल्म के लिए संवाद रुपये में लिखा। 100. कभी-कभी वे सहायक के रूप में काम करते थे। उन्हें याकीन पर एक संवाद-लेखक के रूप में नौकरी मिली जो असफल रही। वह 1971 तक अपने व्यक्तिगत उद्यमों में असफल रहे। सलीम फिल्म सरहदी लुटेरा के निर्माण के दौरान पहली बार जावेद अख्तर से मिले थे। सलीम एक छोटे समय के अभिनेता थे, और सरहदी लुटेरा उन अंतिम फिल्मों में से एक थी जिसमें उन्होंने लेखन पर अपना ध्यान केंद्रित करने से पहले अभिनय किया था। जावेद फिल्म के लिए एक क्लैपर बॉय थे और बाद में उन्हें निर्देशक एस. एम. के रूप में संवाद लेखक बनाया गया। सागर को एक संवाद लेखक नहीं मिला। इस फिल्म में काम करते हुए उनकी दोस्ती शुरू हुई। सलीम खान शुरू में लेखक/निर्देशक अबरार अल्वी की सहायता करते थे और जावेद अख्तर कैफ़ी आज़मी की सहायता करते थे। अबरार अल्वी और कैफी आज़मी पड़ोसी थे, वहाँ से सलीम खान और जावेद अख्तर दोस्त बन गए। चूंकि उनका व्यक्तिगत काम विफल हो रहा था, इसलिए दोनों ने पटकथा लेखन में कदम रखा और उन्होंने 1971 में एक साथ काम करने का फैसला किया। फिल्म निर्माण उद्योग में लेखकों की कमी को महसूस करते हुए, सलीम ने धीरे-धीरे करीबी दोस्त जावेद अख्तर के साथ फिल्मों में उपयोग की जाने वाली कहानी कहने और लिखने की तकनीकों के बारे में सीखा और लघु प्रतिलेख लिखना शुरू किया। दोनों ने इसे अच्छी तरह से पूरा किया और एक पटकथा-लेखन दल का गठन किया जिसे सलीम-जावेद के नाम से जाना जाने लगा। सलीम कहानियाँ और कथानक बनाते थे जबकि जावेद उन फिल्मों के संवादों में सलीम की मदद करते थे। वे फिल्म के अंतिम मसौदे के बारे में विचार-विमर्श करते थे और निष्कर्ष पर पहुंचते थे। अख्तर सबसे पहले अधिकार और (दोनों 1971) के लिए कहानी विकसित करने के लिए खान के साथ शामिल हुए। शुरुआत में 1970 के दशक में पटकथा, कहानी और संवाद के लिए एक ही लेखक होने की कोई अवधारणा नहीं थी और न ही लेखकों को शीर्षक में कोई श्रेय दिया गया था। राजेश खन्ना को सलीम खान और जावेद अख्तर को हाथी मेरे साथी (1971) में काम की पेशकश करके पटकथा लेखक बनने का पहला मौका देने का श्रेय दिया जाता है। जावेद अख्तर ने एक साक्षात्कार में स्वीकार किया कि "एक दिन, वह सलीम साहब के पास गए और कहा कि श्री देवर ने उन्हें एक बड़ी हस्ताक्षर राशि दी थी जिससे वह अपने बंगले आशीर्वाद के लिए भुगतान पूरा कर सकते थे। लेकिन यह फिल्म (देवा चेयाल की) रीमेक थी और मूल की पटकथा संतोषजनक नहीं थी। उन्होंने हमसे कहा कि अगर हम पटकथा को ठीक कर सकते हैं, तो वह यह सुनिश्चित करेंगे कि हमें पैसा और श्रेय दोनों मिले। सलीम-जावेद को जी. पी. सिप्पी की सिप्पी फिल्म्स ने निवासी पटकथा लेखक के रूप में काम पर रखा था और सीता और गीता, शोले और डॉन जैसी सफल फिल्मों के लिए पटकथा का निर्माण किया था। उन्होंने 24 फिल्मों में एक साथ काम किया है, जिसमें दो हिट कन्नड़ फिल्में (दोनों ने Dr.Rajkumar अभिनीत)-प्रेमदा कनिके और राजा नन्ना राजा शामिल हैं। हालांकि वे 1982 में अलग हो गए, अहंकार के मुद्दों के कारण, उनके द्वारा लिखी गई कुछ पटकथाओं को बाद में 'जमाना' और 'मिस्टर इंडिया' जैसी हिट फिल्मों में बनाया गया। सलीम-जावेद (जैसा कि उन्हें प्रसिद्ध रूप से कहा जाता है) ने नासिर हुसैन (यादों की बारात), प्रकाश मेहरा (जंजीर और हाथ की सफाई), रवि टंडन (मजबूर), यश चोपड़ा (दीवार, त्रिशूल और काला पत्थर), यश जौहर (दोस्ताना), रमेश सिप्पी (सीता और गीता और शोले), रमेश तलवार (जमाना), शेखर कपूर (मिस्टर इंडिया) और चांद बारोट (डॉन) के साथ कई व्यावसायिक और समीक्षकों द्वारा स्वीकृत फिल्मों की पटकथा लिखी है। 1982 की शुरुआत में दोनों अलग हो गए और अपने 12 साल के पेशेवर रिश्ते को समाप्त कर दिया क्योंकि उनमें अहंकार के मुद्दे पैदा हो गए थे। जिन 24 फिल्मों के लिए उन्होंने पटकथा लिखी, उनमें से जो फिल्म बॉक्स ऑफिस पर सफल नहीं रही, उनमें आखिरी दाओ (1975), इमान धरम (1977), काला पत्थर (1979) और शान (1981) शामिल हैं। उनके अलग होने के बाद सलीम खान फिल्मों में ज्यादा सक्रिय नहीं थे। हालांकि उन्होंने जावेद अख्तर से अलग होने के बाद नाम (1986), कब्जा, तूफान (1989), जुर्म (1990), अकेला, पत्थर के फूल, मस्त कलंदर (सभी 1991 में), आ गले लग जा (1994), मझधार और दिल तेरा दीवाना (दोनों 1996) जैसी लगभग 10 फिल्मों की पटकथा लिखी। इनमें से तूफान, अकेला, मझदार, आ गले लग जा और दिल तेरा दीवाना बॉक्स ऑफिस पर असफल रहीं। सलीम खान के सबसे बड़े बेटे, सलमान खान ने 22 साल की उम्र में 1988 में बीवी हो तो ऐसी के साथ अपनी फिल्म की शुरुआत की और अंततः बॉलीवुड के इतिहास में सबसे सफल अभिनेताओं में से एक बन गए। सलमान खान ने अपने तीन दशक लंबे करियर में अपने पिता सलीम खान के साथ पत्थर के फूल और मझधार में और जावेद अख्तर के साथ केवल एक फिल्म-मैरीगोल्ड (2007) में काम किया है। दूसरी ओर, जावेद अख्तर ने अपने बच्चों फरहान अख्तर और जोया अख्तर की एक्सेल एंटरटेनमेंट द्वारा निर्मित सभी फिल्मों में काम किया है। जावेद अख्तर ने 1981 में सिलसिला से शुरू होने वाली फिल्मों के लिए गीत लिखना शुरू किया और 1982 से अब तक 20 से अधिक फिल्मों के लिए लगभग 80 फिल्मों और पटकथाओं के लिए गीत लिखे हैं। 2012 तक जावेद और सलीम के बीच बातचीत भी नहीं हो रही थी, जब उनकी मूल पटकथा जंजीर का निर्माता सुमित मेहरा द्वारा इसी नाम की 2013 की फिल्म में पुनर्निर्माण किया जा रहा था। सलीम और जावेद ने जुलाई 2013 में बॉम्बे हाईकोर्ट में एक मुकदमा दायर किया था जिसमें दावा किया गया था कि प्रकाश मेहरा द्वारा निर्मित मूल फिल्म की पटकथा, कहानी और संवादों पर उनके पास कॉपीराइट हैं और उन्होंने रीमेक के निर्माताओं से मुआवजे की मांग की थी। इस अदालती मामले ने उन्हें फिर से बातचीत की शर्तों पर एक साथ लाया। उनकी आखिरी अनौपचारिक साझेदारी फिल्म बागबान (2003) के लिए थी। अमिताभ बच्चन ने जावेद अख्तर से अपना अंतिम भाषण लिखने का अनुरोध किया। सलमान खान ने इससे पहले अपने भाषण के लिए अपने पिता सलीम खान से अपना भाषण लिखने का अनुरोध किया था। हालाँकि, न तो सलीम खान और न ही जावेद अख्तर को श्रेय दिया गया। सलीम-जावेद की फिल्मों की शैली, विषयों और प्रभाव का भारतीय समाज पर व्यापक प्रभाव पड़ा, जिसमें 1970 के दशक के भारत के सामाजिक-आर्थिक और सामाजिक-राजनीतिक जलवायु से संबंधित विषय थे, विशेष रूप से आपातकाल के दौरान, जैसे कि शहरी झुग्गी-झोपड़ी गरीबी, राजनीतिक भ्रष्टाचार और संगठित अपराध, प्रगतिशील, नारीवादी और स्थापना विरोधी विषयों को प्रस्तुत करते हुए, जो 1970 और 1980 के दशक की शुरुआत में भारतीय दर्शकों के साथ प्रतिध्वनित हुए। एक साथ काम करने के दौरान, दोनों ने दस नामांकनों में से छह फिल्मफेयर पुरस्कार जीते। जावेद अख्तर के अनुसार, उनके शुरुआती दौर में, सिनेमा के पोस्टरों पर पटकथा लेखक, कहानी और पटकथा का कोई नाम नहीं था। यह महसूस करते हुए कि इस जोड़ी ने कड़ी मेहनत की है, और उचित मान्यता नहीं मिली है, सलीम और जावेद ने शहर में चिपकाए गए सभी पोस्टरों पर अपने नाम पेंट करने का फैसला किया। उन्होंने एक रिक्शा किराए पर लिया और उस पर पेंट की बाल्टी लगा दी और पूरी रात खुद सारा काम किया। उसके बाद निर्देशकों ने भी पोस्टरों पर अपना नाम डालना शुरू कर दिया। एक साथ काम करते हुए, सलीम खान कहानियों और पात्रों को विकसित करने के लिए काफी हद तक जिम्मेदार थे, जिन्हें उस समय अपरंपरागत माना जाता था, जबकि संवाद लिखने के लिए जावेद अख्तर काफी हद तक जिम्मेदार थे। अपनी फिल्मों के लिए उनके द्वारा लिखे गए कई संवाद प्रसिद्ध हो गए हैं। हालाँकि संवादों को अक्सर हिंदी के रूप में संदर्भित किया जाता है, वे वास्तव में ज्यादातर उर्दू में होते हैं, जो हिंदुस्तानी भाषा का एक रजिस्टर है। उर्दू साहित्य की पृष्ठभूमि से आने वाले, उन्होंने ज्यादातर उर्दू से शब्दावली शामिल की, और अपने संवाद उर्दू लिपि में लिखे, जिसे बाद में एक सहायक द्वारा देवनागरी लिपि में लिखा गया ताकि हिंदी पाठक भी उन्हें पढ़ सकें। दोनों ने लेखक की भूमिका को लोकप्रिय बनाया और फिल्मों के पोस्टरों में उनके नाम दिखाई दिए और कुछ फिल्मों में उन्होंने लाभ का 25 प्रतिशत तक साझा किया। लेखकों के रूप में बॉलीवुड सिनेमा सलीम-जावेद ने भारतीय सिनेमा, विशेष रूप से बॉलीवुड में क्रांति ला दी। उस समय, हिंदी सिनेमा विषयगत ठहराव का सामना कर रहा था, जिसमें "रोमांटिक नायक" के साथ परिवार के अनुकूल रोमांस फिल्मों का वर्चस्व था। गैर-अनुरूप पटकथा लेखक जोड़ी सलीम-जावेद के आगमन ने उद्योग के लिए एक आदर्श बदलाव को चिह्नित किया, उनके रचनात्मक नवाचारों के साथ जो हिंदी सिनेमा के लिए एक महत्वपूर्ण सफलता साबित हुए और भारतीय सिनेमा को पुनर्जीवित किया। सलीम-जावेद ने 1970 के दशक में जंजीर (1973) और दीवार (1975) जैसी फिल्मों के साथ किरकिरी, हिंसक, बॉम्बे अंडरवर्ल्ड अपराध फिल्मों की शैली की शुरुआत की। दीवार, जिसमें बच्चन द्वारा चित्रित "अपने भाई के खिलाफ एक पुलिसकर्मी, वास्तविक जीवन के तस्कर हाजी मस्तान पर आधारित एक गिरोह के नेता" को डैनी बॉयल द्वारा "भारतीय सिनेमा के लिए बिल्कुल महत्वपूर्ण" के रूप में वर्णित किया गया था। उन्होंने मसाला फिल्म प्रारूप का भी बीड़ा उठाया। नासिर हुसैन द्वारा निर्देशित और सलीम-जावेद द्वारा लिखित यादों की बारात (1973) को पहली मसाला फिल्म और "पहली" सर्वोत्कृष्ट "बॉलीवुड फिल्म के रूप में पहचाना गया है। सलीम-जावेद ने बाद में 1970 और 1980 के दशक में और अधिक सफल मसाला फिल्में लिखीं। ये दोनों रुझान, हिंसक अपराध फिल्म और मसाला फिल्म, ब्लॉकबस्टर शोले (1975) के साथ एक साथ आए। इसने मदर इंडिया (1957) और गंगा जमुना (1961) के डकैत फिल्म सम्मेलनों को स्पैगेटी वेस्टर्न के साथ जोड़ा, जिससे डकैत पश्चिमी शैली (जिसे "करी वेस्टर्न" के रूप में भी जाना जाता है) पैदा हुई, जो 1970 के दशक में लोकप्रिय थी। शोले को सर्वकालिक महान भारतीय फिल्मों में से एक माना जाता है। इसे "बॉलीवुड के स्टार वार्स" के रूप में वर्णित किया गया है, बॉलीवुड पर इसके प्रभाव की तुलना बाद में हॉलीवुड पर स्टार वार्स (1977) के प्रभाव से की गई है, जबकि खलनायक गब्बर सिंह (अमजद खान) की तुलना डार्थ वाडेर से की गई है। सलीम-जावेद ने डॉन फ्रेंचाइजी भी बनाई, जो सबसे बड़ी भारतीय फिल्म फ्रेंचाइजी में से एक है। सलीम खान ने अमिताभ बच्चन के "एंग्री यंग मैन" व्यक्तित्व की कल्पना की जिसके लिए वे प्रसिद्ध हुए और उन्हें निर्देशक प्रकाश मेहरा और मनमोहन देसाई से मिलवाया। सलीम-जावेद अक्सर मुख्य भूमिका के लिए बच्चन को ध्यान में रखते हुए अपनी पटकथाएँ लिखते थे, और जोर देकर कहते थे कि उन्हें अपने करियर की शुरुआत में उनकी फिल्मों के लिए चुना जाए, जिसमें जंजीर, दीवार और शोले शामिल हैं, जिन भूमिकाओं ने बच्चन को एक सुपरस्टार के रूप में स्थापित किया। दक्षिण भारतीय सिनेमा उनका काम दक्षिण भारतीय सिनेमा में भी अत्यधिक प्रभावशाली था। दो कन्नड़ फिल्में लिखने के अलावा-1976 की अत्यधिक सफल राजकुमार और आरती अभिनीत-राजा नन्ना राजा और प्रेमदा कनिके, उनकी कई बॉलीवुड फिल्मों का तमिल सिनेमा, तेलुगु सिनेमा और मलयालम सिनेमा सहित अन्य दक्षिण भारतीय फिल्म उद्योगों में पुनर्निर्माण किया गया था। जबकि बॉलीवुड निर्देशकों और निर्माताओं के पास उत्तर भारत में अपनी फिल्मों के अधिकार थे, यह सलीम-जावेद थे जिनके पास दक्षिण भारत में अपनी फिल्मों के अधिकार थे, जहाँ उन्होंने विभिन्न दक्षिण भारतीय फिल्म निर्माताओं को रीमेक अधिकार बेचे, आमतौर पर लगभग प्रत्येक के लिए, जंजीर, यादों की बारात और डॉन जैसी फिल्मों के लिए। अमिताभ बच्चन के करियर को शुरू करने में उनकी भूमिका की तरह, सलीम-जावेद ने भी दक्षिण भारतीय सुपरस्टार रजनीकांत के करियर को शुरू करने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। उनकी फिल्मों के कई तमिल रीमेक रजनीकांत के लिए सफलता बन गए, जिन्हें अमिताभ बच्चन की भूमिका में लिया गया था। डॉन (1978) की तमिल रीमेक, विशेष रूप से बिल्ला (1980), रजनीकांत के करियर में एक महत्वपूर्ण मोड़ था, जो उनकी पहली ब्लॉकबस्टर हिट थी। उन्होंने बच्चन की भूमिका में कई अन्य सफल सलीम-जावेद रूपांतरणों में भी अभिनय किया, जिनमें थी (1981), मिस्टर भरत (1986) और नान वझवैप्पेन (1979) शामिल हैं। दक्षिण के चार प्रमुख उद्योगों में से उनकी फिल्मों का कन्नड़ में सबसे कम पुनर्निर्माण किया गया था। पटकथा लेखक वी. विजयेंद्र प्रसाद, जो 21वीं सदी की शुरुआत में कई ब्लॉकबस्टर फिल्मों के लिए जिम्मेदार थे, जिसमें दक्षिण भारतीय फ्रेंचाइजी बाहुबली और 2015 की हिंदी फिल्म बजरंगी भाईजान (सलीम के बेटे सलमान खान अभिनीत) शामिल हैं, ने सलीम-जावेद को उनके काम, विशेष रूप से शोले के लिए उनकी पटकथा, के लिए एक प्रमुख प्रेरणा के रूप में उद्धृत किया। भारतीय समाज पर सलीम-जावेद की फिल्मों का व्यापक प्रभाव पड़ा। उनकी फिल्में 1970 के दशक की भारत की सामाजिक-आर्थिक और सामाजिक-राजनीतिक वास्तविकताओं को दर्शाती हैं, जो जनता के बीच बढ़ते लोकप्रिय असंतोष और मोहभंग और उनके कल्याण और कल्याण को सुनिश्चित करने में राज्य की विफलता को दर्शाती हैं, ऐसे समय में जब कीमतें तेजी से बढ़ रही थीं, वस्तुओं की कमी हो रही थी, सार्वजनिक संस्थान वैधता खो रहे थे, और तस्कर और गैंगस्टर राजनीतिक प्रभाव जमा कर रहे थे। 1970 के दशक में पूरे भारत में झुग्गियों का भी अभूतपूर्व विकास हुआ, विशेष रूप से बॉम्बे में, सबसे प्रसिद्ध धारावी थी, जिसका प्रतिनिधित्व दीवार (1975) में किया गया था। उनकी फिल्में अक्सर उस समय के भारतीय समाज के लिए प्रासंगिक विषयों पर आधारित होती थीं, जैसे कि झुग्गियों में शहरी गरीबी, समाज में भ्रष्टाचार और बॉम्बे अंडरवर्ल्ड अपराध परिदृश्य। महबूब खान की मदर इंडिया (1957) और दिलीप कुमार की गंगा जमुना (1961) से प्रेरित होकर, सलीम-जावेद ने अपने ग्रामीण विषयों की समकालीन शहरी संदर्भ में फिर से व्याख्या की, जो 1970 के दशक के भारत के बदलते सामाजिक-राजनीतिक माहौल को दर्शाता है, जो 1970 के दशक में भारतीय दर्शकों के साथ प्रतिध्वनित हुआ। 1970 के दशक में उनकी कुछ फिल्मों, विशेष रूप से दीवार को दर्शकों द्वारा सत्ता विरोधी माना गया था। इसका प्रतिनिधित्व "एंग्री यंग मैन" द्वारा किया गया था, जिसकी कल्पना सलीम-जावेद ने की थी और अमिताभ बच्चन द्वारा चित्रित किया गया था, जिसे अक्सर एक सतर्क या विरोधी नायक के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, जिससे बच्चन की छवि भारतीय सिनेमा के "एंग्री यंग मैन" के रूप में स्थापित होती है। "एंग्री यंग मैन" को एक नए प्रकार के नायक के रूप में देखा गया, जिसमें उनके दबे हुए क्रोध ने शहरी गरीबों के गुस्से को आवाज दी। महिला नायिकाओं का उनका चित्रण उस समय भारतीय समाज के लिए प्रगतिशील और नारीवादी भी था। उदाहरण के लिए, सीता और गीता (1972) ने दिलीप कुमार अभिनीत राम और श्याम (1972) के फार्मूले को तोड़ दिया, जिसमें जुड़वां भाइयों की जगह जुड़वां बहनें आईं, और नायिका हेमा मालिनी अंततः "नायक" बन गईं, जबकि पुरुष प्रधान धर्मेंद्र ज्यादातर सहायक भूमिका में हैं। दीवार में परवीन बाबी के चरित्र को "एक आधुनिक महिला के रूप में चित्रित किया गया है जिसे विवाह से पहले यौन संबंध बनाने, शराब पीने या धूम्रपान करने में कोई अपराध या शर्म महसूस नहीं होती थी", जो उस समय "नवीन और क्रांतिकारी" था, और उन्हें "नई बॉलीवुड महिला" के रूप में देखा जाने लगा। इसी तरह के नारीवादी भाव शोले (1975) में दिखाई देते हैं, जहाँ बसंती (हेमा मालिनी) एक "सीधे-सीधे बात करने वाली, सांसारिक और स्वतंत्र युवा महिला है जो एक पुरुष का काम कर रही है।" अंतर्राष्ट्रीय सिनेमा भारतीय फिल्मों पर उनके प्रभाव के अलावा, उनके काम ने अंतर्राष्ट्रीय फिल्मों को भी प्रभावित किया है। उनकी 1975 की फिल्म दीवार ने 1980 के दशक के हांगकांग एक्शन सिनेमा की वीरतापूर्ण रक्तपात अपराध शैली के निर्माण में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हुए हांगकांग सिनेमा और बदले में हॉलीवुड सिनेमा पर प्रभाव डाला। दीवार, 1970 के दशक के बाद के कई "एंग्री यंग मैन" महाकाव्यों के साथ इसे प्रेरित किया, जैसे कि अमर अकबर एंथनी (1977), 1980 के दशक में हांगकांग की वीरतापूर्ण रक्तपात फिल्मों में बाद में देखे गए तत्वों के साथ समानता थी। हांगकांग के शॉ ब्रदर्स स्टूडियो ने दीवार को द ब्रदर्स (1979) के रूप में पुनर्निर्मित किया, जिसने बदले में जॉन वू की अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रशंसित सफलता ए बेटर टुमॉरो (1986) को प्रेरित किया। ए बेटर टुमॉरो ने वीरतापूर्ण रक्तपात फिल्मों के लिए खाका तैयार किया, एक ऐसी शैली जिसका 1980 के दशक में हांगकांग की फिल्मों और बाद में 1990 के दशक में हॉलीवुड फिल्मों पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा, जिसने जॉन वू के हॉलीवुड में प्रवेश के साथ-साथ क्वेंटिन टारनटिनो जैसे फिल्म निर्माताओं को प्रेरित किया। लवलीन टंडन के अनुसार, पटकथा लेखक साइमन ब्यूफॉय, जिन्होंने अकादमी पुरस्कार विजेता स्लमडॉग मिलियनेयर (2008) के लिए पटकथा लिखी थी, ने सलीम-जावेद के सिनेमा का बारीकी से अध्ययन किया। विशेष रूप से, दीवार की डैनी बॉयल ने प्रशंसा की और स्लमडॉग मिलियनेयर के निर्माण को प्रभावित किया। अभिनेता अनिल कपूर (जो फिल्म में अभिनय कर रहे हैं) ने कहा कि स्लमडॉग मिलियनेयर के कुछ दृश्य "दीवार जैसे हैं, दो भाइयों की कहानी जिनमें से एक पूरी तरह से पैसे के पीछे है जबकि छोटा ईमानदार है और पैसे में दिलचस्पी नहीं रखता है।" सलीम-जावेद द्वारा अक्सर उपयोग की जाने वाली तकनीकों में से एक थी एक बच्चे के वयस्क होने का प्रतिनिधित्व करने के लिए एक मोंटेज अनुक्रम का उपयोग, एक तकनीक जो राज कपूर द्वारा निर्देशित और ख्वाजा अहमद अब्बास द्वारा लिखित आवारा (1951) से शुरू होती है। उदाहरण के लिए, दीवार ने एक चरित्र को एक बच्चे के रूप में एक मंदिर में प्रवेश करते हुए और फिर एक वयस्क के रूप में मंदिर छोड़ते हुए दिखाया। स्लमडॉग मिलियनेयर ने सलीम-जावेद को एक मोंटेज दृश्य दिखाकर श्रद्धांजलि दी, जिसमें दो भाई ट्रेन से कूदते हैं और अचानक वे सात साल बड़े हो जाते हैं। स्लमडॉग मिलियनेयर में, दो पात्रों के नाम दोनों के संदर्भ में हैंः सलीम के. मलिक (नायक जमाल मलिक के भाई) और जावेद खान (महेश मांजरेकर द्वारा अभिनीत)। फिल्मोग्राफी हिंदी फिल्में कन्नड़ फिल्में पुरस्कार और नामांकन फिल्मफेयर पुरस्कार सर्वश्रेष्ठ फिल्म के लिए फिल्मफेयर पुरस्कार के लिए नामांकित या जीतने वाले सलीम-जावेद लेखन क्रेडिट के साथ फिल्मेंः जंजीर (1973) नामांकित दीवार (1975) नामांकित शोले (1975) नामांकित त्रिशूल (1978) नामांकित काला पत्थर (1979) नामांकित शक्ति (1982) नामांकित डॉनः द चेज़ बिगिन्स अगेन (2006) नामांकित शोले को 2005 में 50वें फिल्मफेयर पुरस्कारों में एक विशेष पुरस्कार मिलाः 50 वर्षों की सर्वश्रेष्ठ फिल्म। ब्रिटिश फिल्म इंस्टीट्यूट शोले (1975) को ब्रिटिश फिल्म इंस्टीट्यूट के 2002 के सर्वकालिक "शीर्ष 10 भारतीय फिल्मों" के सर्वेक्षण में प्रथम स्थान दिया गया था। बॉक्स ऑफिस प्रदर्शन निम्नलिखित तालिका सलीम-जावेद द्वारा लिखित बॉलीवुड फिल्मों के बॉक्स ऑफिस प्रदर्शन को सूचीबद्ध करती है। यह तालिका विदेशी बॉक्स ऑफिस के अलावा भारत में घरेलू बॉक्स ऑफिस को भी कवर करती है। 1980 के दशक तक उनकी फिल्मों के लिए विदेशी बॉक्स ऑफिस का अधिकांश हिस्सा सोवियत संघ से आया था, जो तब तक भारतीय फिल्मों के लिए सबसे बड़ा विदेशी बाजार था। तालिका में सकल राजस्व के आंकड़े मुद्रास्फीति को ध्यान में नहीं रखते हैं। नीचे दी गई सकल राजस्व संख्याएं नाममात्र के आंकड़े हैं, न कि मुद्रास्फीति-समायोजित आंकड़े। दर्शकों की संख्या (टिकट बिक्री) के संदर्भ में, नीचे सूचीबद्ध 22 फिल्मों ने दुनिया भर में कुल 100 से अधिक टिकट बेचे हैं, औसतन प्रति फिल्म टिकट बिक्री से अधिक। जावेद अख्तर को भी देखें।