Canada Lee
कनाडा ली (जन्म लियोनार्ड लियोनेल कॉर्नेलियस कैनेगाटा; 3 मार्च, 1907-9 मई, 1952) एक अमेरिकी पेशेवर मुक्केबाज और फिर एक अभिनेता थे जिन्होंने अफ्रीकी अमेरिकियों के लिए भूमिकाओं का बीड़ा उठाया। एक जॉकी, मुक्केबाज और संगीतकार के रूप में करियर के बाद, वह फेडरल थिएटर प्रोजेक्ट में एक अभिनेता बन गए, जिसमें ऑर्सन वेल्स द्वारा अनुकूलित और निर्देशित मैकबेथ का 1936 का निर्माण भी शामिल था। ली ने बाद में वेल्स के मूल ब्रॉडवे प्रोडक्शन नेटिव सन (1941) में अभिनय किया। 1930 और 1940 के दशक में नागरिक अधिकारों के एक चैंपियन, ली को काली सूची में डाल दिया गया था और हाउस अन-अमेरिकन एक्टिविटीज कमेटी के सामने पेश होने से कुछ समय पहले ही उनकी मृत्यु हो गई थी। उन्होंने पॉल रॉबसन जैसे अभिनेताओं द्वारा रंगमंच में अफ्रीकी अमेरिकी परंपरा को आगे बढ़ाया। ली अभिनेता कार्ल ली के पिता थे। जीवनी प्रारंभिक जीवन ली का जन्म लियोनार्ड लियोनेल कॉर्नेलियस कैनेगाटा के रूप में 3 मार्च, 1907 को न्यूयॉर्क शहर के मैनहट्टन के सैन जुआन हिल पड़ोस में हुआ था। उनके पिता, जेम्स कॉर्नेलियस लियोनेल कैनेगाटा का जन्म कैरेबियाई द्वीप सेंट क्रॉक्स में हुआ था, और एक युवा के रूप में न्यूयॉर्क चले गए थे, जहाँ उन्होंने लिडिया व्हेली गैडसन से शादी की थी। हार्लेम में अपने माता-पिता द्वारा पले-बढ़े ली में संगीत की योग्यता थी और सात साल की उम्र में उन्होंने जे. रोसमोंड जॉनसन के साथ म्यूजिक स्कूल सेटलमेंट फॉर कलर्ड पीपल में वायलिन और पियानो सीखना शुरू किया। उन्होंने 11 साल की उम्र में एओलियन हॉल में एक छात्र गायन का प्रदर्शन करते हुए अपने संगीत कार्यक्रम की शुरुआत की। लेकिन सात साल की संगीत की पढ़ाई के बाद, बिना किसी स्पष्टीकरण के, उन्होंने अपना वायलिन छोड़ दिया और घर से भाग गए। 1921 में, 14 साल की उम्र में, ली साराटोगा स्प्रिंग्स, न्यूयॉर्क गए और एक जॉकी के रूप में दो साल के करियर की शुरुआत की। ली 1923 में हार्लेम में अपने माता-पिता के घर लौट आए और उन्हें पता नहीं था कि वे आगे क्या करने जा रहे हैं। उन्होंने संगीत की ओर लौटने पर विचार किया, लेकिन एक पुराने स्कूल के दोस्त ने उन्हें मुक्केबाजी करने का सुझाव दिया। एक शौकिया मैच में, लड़ाई के उद्घोषक जो हम्फ्रीज ने उस कार्ड पर "कैनागाटा, ली" नाम देखा जिसका वह उपयोग कर रहे थे। उन्होंने कार्ड को एक तरफ फेंक दिया और इसके बजाय "कनाडा ली" की घोषणा की-एक ऐसा नाम जिसे ली ने पसंद किया और अपनाया। एमेच्योर रिंग में उन्होंने 100 में से 90 बाउट जीते और राष्ट्रीय एमेच्योर लाइटवेट खिताब जीता। पेशेवर मुक्केबाज ली अक्टूबर 1926 में 19 साल की उम्र में पेशेवर बन गए और दर्शकों के बीच पसंदीदा बन गए। लगभग, उन्होंने एक वेल्टरवेट के रूप में लड़ाई लड़ी। 1920 और 1930 के दशक में खेल के लिए अपूर्ण कवरेज और रिकॉर्ड कीपिंग के कारण उनके मुक्केबाजी के आंकड़े अलग-अलग हैं। बॉक्सिंग इतिहासकार डोनाल्ड आर. कॉस ने ली के 60 बाउट 1927-31 होने का दस्तावेजीकरण किया है, जिनमें से अधिकांश 1927-28 हो रहे हैं। द न्यूयॉर्क टाइम्स ने बताया कि ली ने लगभग 200 पेशेवर मैच खेले और केवल लगभग 25 हारे। 12 दिसंबर, 1929 को मैडिसन स्क्वायर गार्डन में एंडी डिवोडी के साथ अपने 10-राउंड के विजयी मुकाबले के दौरान, ली को उनके दाहिने कान पर एक झटका लगा, जिससे उनका रेटिना अलग हो गया। इलाज से उनकी दृष्टि को बचाया जा सकता था, लेकिन ली को अपना सफल करियर खोने का डर था और उन्होंने अपनी चोट को छुपाया। समय के साथ उन्होंने अपनी दाहिनी आंख की पूरी दृष्टि खो दी। उन्होंने 1933 में पेशेवर मुक्केबाजी छोड़ दी। अपने मुक्केबाजी करियर के दौरान अनुमानित $90,000 (आज लगभग $मिलियन के बराबर) कमाने के बावजूद, ली टूट गए थे। "बस इसे फेंक दो", ली ने बाद में कहा। ली ने अंततः लड़ाकों के लिए बीमा, स्वास्थ्य देखभाल, वित्तीय परामर्श और सेवानिवृत्ति घरों के लिए पैरवी की। उन्होंने 1946 में कहा, "औसत मुक्केबाज के पास बहुत कम शिक्षा होती है।" "अगर वह टूट जाता है, तो उसके पास कोई व्यवसाय नहीं है, कोई शिक्षा नहीं है और कोई नहीं है।" जैसे-जैसे ली का लड़ाई का करियर समाप्त होने लगा, उन्होंने एक छोटे से नृत्य बैंड को एक साथ रखा जो अस्पष्ट क्लबों में खेला जाता था। जब एक पुराने दोस्त, खेल लेखक एड सुलिवन ने उन्हें अपने नए मनोरंजन कॉलम में जोड़ा, तो ली और उनके समूह ने बेहतर जुड़ाव हासिल करना शुरू कर दिया। बैंडलीडर के रूप में उनका करियर 1933 में चरम पर था जब उनके समूह ने हार्लेम के लाफायेट थिएटर में प्रदर्शन किया। अगले वर्ष उन्होंने अपना छोटा क्लब द जिटरबग खोला, जिसे वे छह महीने तक संचालित करने में कामयाब रहे। जब यह बंद हुआ तो उसके पास कोई संभावना नहीं थी, और उसकी माँ ने उसे नौकरी पाने के लिए मना लिया। अभिनय ली ने एक पुरस्कार विजेता के रूप में अपने वर्षों के दौरान ब्रॉडवे थिएटर के लिए एक प्यार की खोज की। उन्होंने शो बोट को पहली स्टेज प्रोडक्शन के रूप में याद किया जिसे उन्होंने कभी देखा थाः "एक बड़ा, कठिन लड़ाकू, सभी मांसपेशियां, बस रो रहा था", उन्होंने याद किया। उनके अभिनय करियर की शुरुआत 1934 में दुर्घटनावश हुई थी। एक मजदूर के रूप में नौकरी के लिए आवेदन करने के लिए वाई. एम. सी. ए. में रहते हुए, ली ने एक ऑडिशन दिया जो चल रहा था और नाटककार ऑगस्टस स्मिथ ने उन्हें मान्यता दी। ली को कोशिश करने के लिए आमंत्रित किया गया था, और फ्रैंक एच. विल्सन द्वारा निर्देशित ब्रदर मूस में एक सहायक भूमिका जीती। न्यूयॉर्क के सिविल वर्क्स एडमिनिस्ट्रेशन द्वारा प्रायोजित, इस शो ने वर्ष के अंत तक सामुदायिक केंद्रों और शहर के उद्यानों में खेलते हुए नगरों का दौरा किया। अक्टूबर 1934 में, ली ने थिएटर यूनियन के स्टीवेडोर के पुनरुद्धार में रेक्स इनग्राम का स्थान लिया, जो ब्रॉडवे पर चलने के बाद शिकागो, डेट्रायट और अन्य अमेरिकी शहरों का दौरा किया। यह उनकी पहली पेशेवर भूमिका थी। इसके बाद ली को मैकबेथ (1936) के प्रसिद्ध फेडरल थिएटर प्रोजेक्ट प्रोडक्शन में उनकी पहली प्रमुख भूमिका, बैंको में लिया गया, जिसे ऑर्सन वेल्स द्वारा रूपांतरित और निर्देशित किया गया था। ली ने याद करते हुए कहा, "अगर यह ऑर्सन वेल्स के लिए नहीं होता तो मैं थिएटर में कुछ भी नहीं होता।" उन्होंने कहा, "जिस तरह से मैंने अभिनय को देखा, वह दिलचस्प था और यह निश्चित रूप से भूखे रहने से बेहतर था। लेकिन मैंने तब तक इसे गंभीरता से नहीं लिया था। मैं ऑर्सन वेल्स से टकरा गया। वह नीग्रो खिलाड़ियों के साथ मैकबेथ के फेडरल थिएटर प्रोडक्शन पर काम कर रहे थे और किसी तरह, मैंने बैंको का हिस्सा जीत लिया। उन्होंने छह ठोस महीनों तक हमारा अभ्यास किया, लेकिन जब नाटक अंततः दर्शकों के सामने चला, तो यह सही था-और यह एक अद्भुत सनसनी थी, यह जानते हुए कि यह सही था। अचानक थिएटर मेरे लिए महत्वपूर्ण हो गया। वह जो कुछ भी कह सकता था, उसके लिए मेरे मन में उसका सम्मान था। मेरी महत्वाकांक्षा थी-मैंने इसे ऑर्सन वेल्स से पकड़ा-पागल की तरह काम करने और एक आश्वस्त अभिनेता बनने के लिए। मैकबेथ को लाफायेट थिएटर में दस सप्ताह के लिए बेच दिया गया था। ब्रॉडवे पर अतिरिक्त दो सप्ताह के बाद इसने देश का दौरा किया, जिसमें डलास में टेक्सास शताब्दी प्रदर्शनी में प्रदर्शन भी शामिल था। सहायक भूमिका में पाँच महीने के बाद, ली ने रेक्स इनग्राम के बाद मंच निर्माण हैती (1938) में मुख्य भूमिका निभाई, जिसमें हैती के गुलाम से सम्राट बने हेनरी क्रिस्टोफ़ को चित्रित किया गया था। फेडरल थिएटर प्रोजेक्ट की सबसे लोकप्रिय प्रस्तुतियों में से एक, हैती को हार्लेम के लाफायेट थिएटर और बोस्टन के कोपले थिएटर में लगभग 90,000 लोगों ने देखा था। जनवरी 1939 में, फेडरल थिएटर प्रोजेक्ट के अंत के साथ, ली ने माम्बा की डॉटर्स में एक भूमिका प्राप्त की, जो एक ब्रॉडवे सफलता थी जिसने उत्तरी अमेरिका का दौरा किया और 1940 में एक और संक्षिप्त प्रदर्शन के लिए ब्रॉडवे लौट आया। ली ने बॉक्सिंग के बारे में एक फिल्म कीप पंचिंग (1939) में अपनी मोशन पिक्चर की शुरुआत करने के लिए रोड टूर से ब्रेक लिया। उन्होंने साप्ताहिक सीबीएस जैज़ श्रृंखला फ्लो जेंटली, स्वीट रिदम (1940-41) के कथावाचक के रूप में अपना रेडियो डेब्यू किया। जैसे ही वह नियमित श्रृंखला समाप्त हुई, उन्होंने 102 वेस्ट 136 वीं स्ट्रीट, कनाडा ली के चिकन कूप में एक रेस्तरां खोला, जिसमें प्रामाणिक दक्षिण कैरोलिना व्यंजन, जैज़ और ब्लूज़ पेश किए गए। ली ने पुरानी वित्तीय कठिनाइयों के बावजूद इसे जारी रखा। ली ने 1940 में थियोडोर वार्ड के बिग व्हाइट फॉग के पुनरुद्धार में मुख्य भूमिका निभाई। 1938 में फेडरल थिएटर प्रोजेक्ट प्रोडक्शन, इस नाटक को वार्ड, लैंगस्टन ह्यूजेस, पॉल रॉबसन, थियोडोर ब्राउन, रिचर्ड राइट और एलेन लॉक द्वारा न्यूयॉर्क में स्थापित नवनिर्मित नीग्रो प्लेराइट्स कंपनी द्वारा पुनर्निर्मित किया गया था। ली अपनी अंतिम मंच सफलता, नेटिव सन (1941) में रातोंरात एक सितारा बन गए, जो ऑर्सन वेल्स द्वारा ब्रॉडवे पर मंचित रिचर्ड राइट के उपन्यास का एक रूपांतरण था। यह शो वेल्स और ली दोनों के लिए एक शानदार हिट था, जिन्होंने शुरुआती न्यूयॉर्क दौड़, 19 महीने के राष्ट्रीय दौरे और सुलभ टिकट कीमतों के साथ ब्रॉडवे पर दूसरी दौड़ में अभिनय किया था। द न्यूयॉर्क टाइम्स के ब्रूक्स एटकिंसन ने लिखा, "मिस्टर ली का प्रदर्शन शानदार है", जिन्होंने उन्हें "निश्चित रूप से अपने समय के सर्वश्रेष्ठ नीग्रो अभिनेता के साथ-साथ इस देश के सर्वश्रेष्ठ अभिनेताओं में से एक" कहा। राइट ने ली के मिलनसार व्यक्तित्व और बिगर थॉमस के रूप में उनकी तीव्रता के बीच अंतर को देखते हुए प्रदर्शन की सराहना की। नस्लीय घृणा द्वारा हत्या के लिए प्रेरित एक अश्वेत व्यक्ति के सहानुभूतिपूर्ण चित्रण ने विशेष रूप से ब्रुकलिन के कैथोलिक डायोसिस और लीजन ऑफ डिसेंसी से बहुत आलोचना की, और आगामी दबाव ने नाटक को बंद करने के लिए मजबूर कर दिया। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, ली ने नाटकों और फिल्मों में अभिनय करना जारी रखा। 1942 में, उन्होंने विलियम सरोयन की दो हास्य फिल्मों में अभिनय किया, और इन नाटकों के लिए आम तौर पर नकारात्मक प्रतिक्रिया के बावजूद अनुमोदन समीक्षा अर्जित की। 1943 में, उनका नाम दक्षिण प्रशांत के लिए मार्की पर शीर्षक के ऊपर था, जो ली स्ट्रासबर्ग द्वारा निर्देशित एक रेस-थीम वाला नाटक था, जिसे फिर से आलोचकों द्वारा प्रतिबंधित किया गया था, लेकिन ली ने आलोचनात्मक प्रशंसा प्राप्त की। शायद ली की सबसे प्रसिद्ध फिल्म भूमिका अल्फ्रेड हिचकॉक की लाइफबोट (1944) में थी, जिसमें उन्होंने जहाज के कारभारी जो स्पेंसर की भूमिका निभाई थी, जो उन 8 पुरुषों और महिलाओं में से एक हैं जो उन्हें न्यूयॉर्क से लंदन ले जाने वाले मालवाहक के डूबने से बच जाते हैं और उनकी लाइफबोट में यू-बोट के चालक दल में से एक जीवित व्यक्ति शामिल होता है जिसने उनके जहाज को नष्ट कर दिया था। 22 जून, 1943 के हॉलीवुड रिपोर्टर समाचार के अनुसार, ली इस फिल्म के लिए चुने जाने वाले पहले अभिनेता थे। जो को "बहुत अधिक रूढ़िवादी" बनाने के लिए पटकथा की आलोचना की गई थी। ली ने गवाही दी कि उन्होंने संवाद को संशोधित करके चरित्र को पूरा करने का प्रयास किया, मुख्य रूप से बार-बार "यसिर" और "नोसिर" को हटा दिया जो आज्ञाकारी लगते थे, और कुछ कार्यों को काट दिया। फिल्म की एक एन. ए. ए. सी. पी. आलोचना ने जो की भूमिका की निंदा की और ली के प्रदर्शन की प्रशंसा की। बाल्टीमोर एफ्रो-अमेरिकन्स समीक्षा ने चरित्र की कमियों पर टिप्पणी करते हुए ली के चित्रण की प्रशंसा की। इतिहासकार रेबेका स्क्लारोफ ने 2009 में लिखते हुए कहा कि जो की भूमिका युद्धकालीन फिल्मों सहारा और बटान में अश्वेत भूमिकाओं की तुलना में अधिक "प्रतीकात्मक" थी, उन्होंने लिखा कि जो को दयालु, भरोसेमंद और वीरतापूर्ण के रूप में चित्रित किया गया था। वह एकमात्र व्यक्ति है जो भीड़ के प्रकोप के आवेग का विरोध करता है जो अन्य पात्रों को जर्मन को मारने के लिए प्रेरित करता है। वह एकमात्र चरित्र है जो फिल्म के अंत में बचाए गए घायल जर्मन नाविक को निरस्त्र करने के लिए आगे बढ़ता है। ली का सफल रेडियो कैरियर न्यू वर्ल्ड ए-कॉमिन के साथ जारी रहा, जिसने मार्च 1944 में अपनी शुरुआत की। उन्होंने अभूतपूर्व डब्ल्यू. एम. सी. ए. रेडियो श्रृंखला के पहले दो सत्रों का वर्णन किया जिसने मुख्यधारा के अमेरिकी दर्शकों के लिए नीग्रो इतिहास और संस्कृति को प्रस्तुत किया। वे मार्गरेट वेबस्टर के 1945 के ब्रॉडवे प्रोडक्शन द टेम्पेस्ट में कैलिबन की भूमिका निभाने वाले पहले अफ्रीकी अमेरिकी बने। ली ने मैकबेथ में अपनी बारी के बाद से ही शेक्सपियर की प्रशंसा की थी; वास्तव में, अपनी मृत्यु के समय वह फिल्म में ओथेलो की भूमिका निभाने की तैयारी कर रहे थे। 1946 में, ली ने मार्गो जोन्स द्वारा निर्देशित नस्लीय पूर्वाग्रह के बारे में एक नाटक ऑन व्हिटमैन एवेन्यू में एक प्रमुख भूमिका निभाई। ली ने इस नाटक का निर्माण किया, जिससे वे ब्रॉडवे पर पहले अफ्रीकी-अमेरिकी निर्माता बन गए। इस नाटक ने द्वितीय विश्व युद्ध के बाद अंतरजातीय आवास की आवश्यकता के बारे में सीधे बात की और पूर्व प्रथम महिला एलेनोर रूजवेल्ट की प्रशंसा प्राप्त की, जिन्होंने पाठकों को इसे देखने के लिए प्रोत्साहित करने वाले साप्ताहिक कॉलम लिखे। 1946 की शरद ऋतु में, ली ने अमेरिकी रंगमंच में इतिहास रचा जब उन्होंने जॉन वेबस्टर की द डचेस ऑफ माल्फी में खलनायक डैनियल डी बोसोला की भूमिका निभाई। बोस्टन और ब्रॉडवे पर प्रस्तुत, इस प्रस्तुति में पहली बार एक अश्वेत अभिनेता ने मंच पर एक श्वेत भूमिका निभाई थी। ली ने एक विशेष सफेद पेस्ट पहना था जिसका उपयोग चिकित्सकीय रूप से जलने और निशान को ढकने के लिए किया गया था, लेकिन थिएटर में पहले कभी इसका उपयोग नहीं किया गया था। रॉबर्ट रॉसन की बॉडी एंड सोल (1947), एक और मुक्केबाजी फिल्म में उनकी सहायक भूमिका थी। 1948 में, ली ने अपनी अंतिम मंच भूमिका निभाई, सेट माई पीपल फ्री में एक समर्पित गुलाम की, डोरोथी हेवर्ड का नाटक डेनमार्क वेसी के नेतृत्व में 1822 के निरस्त दास विद्रोह पर आधारित था। 1949 में, उन्होंने लॉस्ट बाउंड्रीज़ में एक सहायक भूमिका निभाई, जो इसी शीर्षक की विलियम लिंडसे व्हाइट की पुस्तक पर आधारित एक नाटक है, जो डॉ. अल्बर्ट सी. जॉनसन और उनके परिवार का एक गैर-काल्पनिक विवरण है, जो 1930 और 1940 के दशक में न्यू इंग्लैंड में रहते हुए श्वेत के लिए गुजर गए थे। ली की आखिरी फिल्म उपस्थिति क्राई, द बेलव्ड कंट्री (1951) में मंत्री स्टीफन कुमालो की मुख्य भूमिका थी। नागरिक अधिकार सक्रियता एक अभिनेता के रूप में, ली देश की कई प्रमुख प्रगतिशील हस्तियों के संपर्क में आए। उदाहरण के लिए, लैंगस्टन ह्यूजेस ने ली के लिए दो संक्षिप्त नाटक लिखे; इन्हें थिएटर प्रोजेक्ट को प्रस्तुत किया गया था, लेकिन अमेरिका में नस्लवाद की उनकी आलोचना को बहुत विवादास्पद माना गया था, और न ही इसका मंचन किया गया था। ली ने स्कूलों से बात की, विभिन्न मानवीय कार्यक्रमों को प्रायोजित किया, और अमेरिका के सशस्त्र बलों में मौजूदा अलगाव के खिलाफ सीधे बोलना शुरू किया, साथ ही साथ द्वितीय विश्व युद्ध जीतने की आवश्यकता को स्वीकार किया। इसके बाद के अंत तक, वह कई यू. एस. ओ. कार्यक्रमों में दिखाई दिए; उन्होंने संयुक्त राज्य अमेरिका के भर्ती कार्यालय से एक पुरस्कार और युद्ध बांड बेचने में उनकी मदद के लिए ट्रेजरी विभाग से एक पुरस्कार जीता। ये भावनाएँ उनके पूरे जीवन में बनी रहीं, जिसकी परिणति दक्षिण अफ्रीका में रंगभेद के उनके प्रारंभिक प्रत्यक्ष विवरण में हुई। चिकित्सक और मानवाधिकार कार्यकर्ता एच. जैक गीगर पर ली का प्रारंभिक प्रभाव था। वे 1940 में मिले जब गीगर, एक 14 वर्षीय मध्यम वर्गीय यहूदी भगोड़ा, नेटिव सन के ब्रॉडवे प्रोडक्शन में मंच के पीछे था। ली गीगर को अंदर ले जाने के लिए सहमत हो गया जब वह हार्लेम में उसके दरवाजे पर रहने के लिए जगह मांगने आया। अपने माता-पिता की सहमति से, गीगर एक साल से अधिक समय तक ली के साथ रहे। ली ने सरोगेट पिता की भूमिका निभाई और गीगर को लैंगस्टन ह्यूजेस, बिली स्ट्रेहॉर्न, रिचर्ड राइट और एडम क्लेटन पॉवेल से मिलवाया। गीगर अंततः एक पत्रकार बन गए, फिर एक डॉक्टर जिन्होंने संयुक्त राज्य अमेरिका में पहले सामुदायिक स्वास्थ्य केंद्र, डॉर्चेस्टर, मैसाचुसेट्स में कोलंबिया पॉइंट स्वास्थ्य केंद्र की सह-स्थापना की। वे सामाजिक उत्तरदायित्व के लिए चिकित्सकों और मानवाधिकारों के लिए चिकित्सकों के संस्थापक बने और उन्होंने मिसिसिपी और दक्षिण अफ्रीका में सामुदायिक स्वास्थ्य केंद्रों की स्थापना की। गीगर का कहना है कि अगर कनाडा ली के साथ उनके अनुभव नहीं होते तो वे इन दुनिया में इतनी गहराई से कभी नहीं जाते। 1940 के दशक के अंत तक, साम्यवाद विरोधी लहर ने ली के पहले के कई संपर्कों को राजनीतिक रूप से खतरनाक बना दिया था। 1949 में, व्यापार पत्रिका वैराइटी ने कहा कि किसी भी परिस्थिति में ली का उपयोग अमेरिकन टोबैको के एक रेडियो नाटक के टेलीविजन निर्माण में नहीं किया गया था जिसमें उन्होंने हाल ही में अभिनय किया था क्योंकि वह "बहुत विवादास्पद" थे। उसी वर्ष, एफ. बी. आई. ने ली के नाम को स्पष्ट करने की पेशकश की यदि वह सार्वजनिक रूप से पॉल रॉबसन को कम्युनिस्ट कहेंगे। ली ने मना कर दिया और यह कहकर जवाब दिया, "आप बस मेरी जाति को विभाजित करने की कोशिश कर रहे हैं।" अखबार के स्तंभकार वाल्टर विनचेल के अनुसार, ली ने कहा कि उनका इरादा बाहर आने और "सार्वजनिक रूप से पॉल रॉबसन को भड़काने" का था। हालाँकि, यह तथ्य कि दोनों अभिनेताओं के बीच दोस्ती ली की मृत्यु तक बनी रही, यह बताता है कि रॉबसन को विनचेल के दावे पर कोई विश्वास नहीं था। हॉलीवुड ब्लैकलिस्ट की ऊंचाई पर, ली 1950 में एक ब्रिटिश फिल्म क्राई, द बेलव्ड कंट्री के स्टार के रूप में काम खोजने में कामयाब रहे, जिसके लिए उन्हें और सिडनी पोइटियर दोनों को अफ्रीकी मंत्रियों के रूप में अपनी भूमिका निभाने के लिए दक्षिण अफ्रीका में गिरमिटिया नौकरों के रूप में तस्करी की गई थी। फिल्मांकन के दौरान, ली को अपना पहला दिल का दौरा पड़ा, और वह कभी भी अपने स्वास्थ्य को पूरी तरह से ठीक नहीं कर सके। फिल्म का सार्वभौमिक भाईचारे का संदेश इस उद्देश्य की दिशा में ली के अंतिम कार्य के रूप में खड़ा है। हॉलीवुड की काली सूची में होने के कारण उन्हें आगे काम करने से रोका गया। ओथेलो के एक फिल्माए गए संस्करण पर निर्माण शुरू करने के लिए इटली में दिखाई देने के लिए निर्धारित, उन्हें बार-बार सूचित किया गया कि उनका पासपोर्ट "समीक्षा के अधीन है"। ली को कथित तौर पर नेटिव सन के अर्जेंटीना संस्करण में बिगर थॉमस के रूप में अभिनय करना था, लेकिन उपन्यास के लेखक रिचर्ड राइट द्वारा भूमिका में प्रतिस्थापित किया गया, जब ली को पीछे हटना पड़ा। पारिवारिक जीवन दिसंबर 1925 में ली ने जुआनिता यूजेनिया वालर से शादी की। 22 नवंबर, 1926 को उनका एक बेटा हुआ, कार्ल विंसेंट कैनेगाटा, जो अभिनेता कार्ल ली बने। यह जोड़ा तब अलग हो गया जब उनका बेटा छोटा था और 1942 में उनका सौहार्दपूर्ण तरीके से तलाक हो गया। 1934 में, ली ने प्रकाशक और शांति कार्यकर्ता कैरेस क्रॉस्बी के साथ प्रेम संबंध शुरू किया, गलत कानूनों के खतरे के बावजूद। वे अक्सर हार्लेम के अपटाउन न्यूयॉर्क में तत्कालीन नए रेस्तरां "फ्रैंक्स" में दोपहर का भोजन करते थे, जहाँ वे अपने गुप्त संबंधों को बनाए रख सकते थे। 1940 के दशक के दौरान जब ली वाशिंगटन, डी. सी. में प्रदर्शन कर रहे थे, तो शहर में एकमात्र रेस्तरां जहां वे एक साथ खा सकते थे, वह बुगाज़ी नामक एक अफ्रीकी रेस्तरां था। क्रॉस्बी और ली के अंतरंग संबंध 1940 के दशक के मध्य तक जारी रहे। मार्च 1951 में ली ने फ्रांसेस पोलैक से शादी की। वे तब तक साथ रहे जब तक कि एक साल बाद उनकी मृत्यु नहीं हो गई। डेथ ली का 45 वर्ष की आयु में 9 मई, 1952 को मैनहट्टन में दिल का दौरा पड़ने से निधन हो गया। बाद में उनकी विधवा, फ्रांसेस पोलैक ने खुलासा किया कि उन्हें यूरेमिया का पता चला था और गुर्दे की बीमारी से उनकी मृत्यु हो गई थी, वे कोमा में चले गए और निदान के 10 दिन बाद उनका निधन हो गया। उन्हें द ब्रोंक्स के वुडलॉन कब्रिस्तान में दफनाया गया था। थिएटर क्रेडिट फिल्म और टेलीविजन क्रेडिट रेडियो क्रेडिट {। वर्ग = "विकिटेबल"।-! तारीख! शीर्षक! ।