Kitchen Table: Women of Color Press
किचन टेबलः वुमन ऑफ कलर प्रेस एक सक्रिय नारीवादी प्रेस थी जो राष्ट्रीय अश्वेत नारीवादी संगठन (एन. बी. एफ. ओ.) से निकटता से संबंधित थी, जिसे 1980 में बारबरा स्मिथ और उनके दोस्त, कवि ऑड्रे लॉर्ड के सुझाव पर फोन पर बातचीत के बाद शुरू किया गया था। बेवर्ली और बारबरा स्मिथ और उनकी सहयोगी डेमिटा फ्रेज़ियर ने मिलकर कॉम्बाही रिवर कलेक्टिव (सी. आर. सी.) की सह-स्थापना की। द किचन टेबलः वीमेन ऑफ कलर प्रेस 1981 में सबसे अधिक सक्रिय था, लेकिन 1992 में ऑड्रे लॉर्ड की मृत्यु के तुरंत बाद प्रेस निष्क्रिय हो गया। स्मिथ बताते हैं कि कैसे रंगीन महिलाओं द्वारा और उनके लिए एक प्रेस शुरू करने की प्रेरणा यह थी कि "रंगीन लेखकों की नारीवादी और समलैंगिक के रूप में, हम जानते थे कि हमारे पास प्रकाशित होने का कोई विकल्प नहीं था, सिवाय दूसरों की दया या सनक के, चाहे वैकल्पिक या वाणिज्यिक प्रकाशन के संदर्भ में, क्योंकि दोनों श्वेत-प्रधान हैं।" पृष्ठभूमि 1970 के दशक की शुरुआत में, बारबरा स्मिथ इमर्सन कॉलेज में अश्वेत महिला लेखकों के बारे में पाठ्यक्रम पढ़ा रही थीं। हालाँकि, उन्होंने पाया कि उनके पाठ्यक्रमों के लिए उन्हें जिन पुस्तकों की आवश्यकता थी, वे अक्सर अप्रकाशित थीं और विशिष्ट उपन्यास प्राप्त करना मुश्किल था। उन्होंने कहा है कि, "ऐसा इसलिए था क्योंकि किसी को परवाह नहीं थी कि क्या [ज़ोरा नील हर्स्टन की]" देयर आईज़ वर् वॉचिंग गॉड "या एन पेट्री की" द स्ट्रीट "उपलब्ध थी। लोगों ने परवाह नहीं की क्योंकि उन्हें हाशिए पर रहने वाले और महत्वहीन लेखक माना जाता था। एक अन्य मुख्य कारक जिसने अंततः किचन टेबल के विकास का नेतृत्व किया, वह था 1970 के दशक के अंत और 1980 के दशक की शुरुआत में मुख्यधारा के महिला आंदोलन के भीतर नस्लवाद। नतीजतन, रंगीन महिलाओं ने अपने स्वयं के विकल्प के साथ आने का फैसला किया। संस्थापक बारबरा स्मिथ ने अपने निबंध "ए प्रेस ऑफ अवर ओनः किचन टेबलः वीमेन ऑफ कलर प्रेस" में प्रेस की शुरुआत का वर्णन इस तरह किया हैः "अक्टूबर 1980 में, ऑड्रे लॉर्डे ने मुझसे फोन पर बातचीत के दौरान कहा, 'हमें वास्तव में प्रकाशन के बारे में कुछ करने की आवश्यकता है। स्मिथ बताते हैं कि कैसे "उस बैठक में किचन टेबलः वुमन ऑफ कलर प्रेस का जन्म हुआ था। हम एक साल बाद तक किसी नाम पर नहीं पहुंचे या अपने अस्तित्व की घोषणा नहीं की, लेकिन उस शुरुआती बैठक में हमने सभी रंग की महिलाओं के लिए एक प्रकाशक बनने का फैसला किया। ब्लैकलाइट मैगज़ीन में जोसेफ एफ. बीम के साथ एक साक्षात्कार में, लॉर्ड ने "उन संरचनाओं (जैसे किचन टेबल) को विकसित करने की आवश्यकता पर बात की जो हमारी संस्कृति को प्रस्तुत और प्रसारित करेंगे।" लॉर्ड के सुझाव के परिणामस्वरूप, स्मिथ ने अपने पहले वर्ष में प्रेस के गृह शहर बोस्टन में हैलोवीन सप्ताहांत पर एक बैठक के लिए एक समूह को इकट्ठा किया। 1981 में, स्मिथ ने बोस्टन में मैसाचुसेट्स विश्वविद्यालय छोड़ने के बाद प्रेस को न्यूयॉर्क शहर में स्थानांतरित कर दिया। हालाँकि, प्रेस के अधिकांश प्रकाशनों में, यह अल्बानी के पास लाथम, न्यूयॉर्क को प्रेस प्रकाशन के स्थान के रूप में सूचीबद्ध करता है। स्मिथ, लॉर्ड, चेरी मोरागा, हैटी गोसेट, हेलेना बायर्ड, सुसान युंग, एना ओलिवेरा, चेरी मोरागा, रोसिओ अल्वारेज़, अल्मा गोमेज़ और लियोटा लोन डॉग सभी को संगठन के सह-संस्थापक माना जाता है। प्रेस का नाम इसलिए चुना गया था क्योंकि जैसा कि स्मिथ कहते हैं, "रसोई घर का केंद्र है, वह स्थान जहां विशेष रूप से महिलाएं काम करती हैं और एक-दूसरे के साथ संवाद करती हैं।" रसोई की मेज की छवि भी एक जमीनी संगठन का प्रतिनिधित्व करती है। लक्ष्य समूह ने निर्णय लिया कि वे सभी नस्लीय/जातीय विरासतों, राष्ट्रीय मूल, आयु, सामाजिक-आर्थिक वर्गों और यौन अभिविन्यास की रंगीन महिलाओं के लेखन को बढ़ावा देने के उद्देश्य से पुस्तकें प्रकाशित करेंगे। जैसा कि स्मिथ "ए प्रेस ऑफ अवर ओनः किचन टेबलः वीमेन ऑफ कलर प्रेस" में कहते हैं, प्रेस के लक्षित दर्शक "न केवल रंग की महिलाओं या रंग की समलैंगिकों, बल्कि हमारे समुदायों के पूरे सरगम" थे। इस परियोजना के परिणामस्वरूप रंगीन महिलाओं द्वारा स्वायत्त रूप से संचालित दुनिया की पहली प्रकाशन कंपनी बनी। स्मिथ ने इसे "(समूह के) सबसे साहसी कदमों में से एक" के रूप में वर्णित किया है, क्योंकि "अधिकांश अश्वेत लोगों ने अपने अलग-अलग समूहों में काम करने का विकल्प चुना है जब वे मीडिया या अन्य परियोजनाएं करते हैं।" संगठन की स्थापना उन विशिष्ट स्थितियों और मुद्दों की जांच करने पर की गई थी जिनका सामना रंगीन महिलाओं को करना पड़ता है। रंगीन महिलाओं के लेखन को प्रकाशित करने और बढ़ावा देने में सक्षम होने से, किचन टेबल आदर्श रूप से रंगीन महिलाओं को संचार के एक महत्वपूर्ण साधन को नियंत्रित करने की अनुमति देगा, जो बदले में व्यावहारिक सामाजिक और राजनीतिक परिवर्तन की नींव के लिए अनुमति देगा। किताबों के प्रकाशन के अलावा, किचन टेबलः वीमेन ऑफ कलर प्रेस एक कार्यकर्ता और वकालत संगठन था जो सभी उत्पीड़ित लोगों के मुक्ति संघर्षों के लिए समर्पित था। समूह कई लेखकों के कार्यों में बहुत प्रभावशाली था; एक लैटिना समलैंगिक लेखक और प्रकाशक, तातियाना डे ला टिएरा, किचन टेबलः वुमन ऑफ कलर प्रेस के लक्ष्यों से प्रेरित थीं और उनका काम समूह के प्रभाव को दर्शाता था। दे ला टिएरा की लैटिना, लेस्बियन पत्रिका, एस्टो नो टिने नोम्ब्रे में, उन्होंने चेर्री मोरागा, अची ओबेजास और लुज़ मारिया एम्पीयर जैसी कई रंगीन महिला लेखकों के काम प्रकाशित किए। किचन टेबल के पहले तीन प्रकाशनों में सेः वुमन ऑफ कलर प्रेस में साहित्यिक कार्यों के तीन महत्वपूर्ण संकलन शामिल थे जिन्हें अभी भी अत्यधिक माना जाता हैः अल्मा गोमेज़ और चेरी मोरागा के कुएंटसः स्टोरीज़ बाय लैटिनस (1983); चेरी मोरागा और ग्लोरिया अंजाल्दुआ का दिस ब्रिज कॉल्ड माई बैकः राइटिंग्स बाय रेडिकल वुमन ऑफ कलर (1984, दूसरा संस्करण; मूल रूप से 1981 में पर्सेफोन प्रेस द्वारा प्रकाशित); और बारबरा स्मिथ की होम गर्ल्सः ए ब्लैक फेमिनिस्ट एंथोलॉजी (1983; रटगर्स यूनिवर्सिटी प्रेस, 2000 द्वारा पुनर्मुद्रित)। बड़ी संख्या में दर्शकों तक पहुंचने के लिए, किचन टेबल प्रेस अपनी पुस्तकों को संगीत समारोहों, पुस्तक मेलों, सम्मेलनों और पठनों में ले आया और न्यूयॉर्क में एशियाई/प्रशांत अमेरिकी विरासत महोत्सव, लैटिन अमेरिकी पुस्तक मेला और कॉलेज भाषा संघ के सम्मेलन जैसे कार्यक्रमों में भाग लेने का विशेष प्रयास किया, साथ ही साथ ऐसे कार्यक्रम जो विशेष रूप से रंगीन महिलाओं के लिए थे। किचन टेबल उनकी पुस्तकों की ग्राफिक प्रस्तुति और कवर पर और पूरी पुस्तकों में उपयोग की जाने वाली छवियों के बारे में भी सचेत था। स्मिथ ने लिखा है, "हम सभी मीडिया के सभी पहलुओं में रंग की महिलाओं और रंग के लोगों की गलत और अपमानजनक छवियों से बहुत अवगत हैं।" किचन टेबल ने अपनी पुस्तकों के कवर और टेक्स्ट चित्रों में स्वदेशी अफ्रीकी, एशियाई, लातीनी और भारतीय संस्कृतियों के पारंपरिक ग्राफिक्स का उपयोग करने का फैसला किया। स्मिथ का तर्क है कि किचन टेबल के ग्राफिक डिजाइन ने बदले में रंगीन प्रेस की महिलाओं द्वारा और उनके बारे में अन्य पुस्तक डिजाइनों को प्रभावित किया। किचन टेबल के कुछ सबसे लोकप्रिय शीर्षकों में शामिल हैंः चेरी मोरागा और ग्लोरिया अंजाल्दुआ द्वारा 1984 का संकलन शीर्षक दिस ब्रिज कॉल्ड माई बैकः राइटिंग्स बाय रेडिकल वुमन ऑफ कलर और बारबरा स्मिथ की होम गर्ल्सः ए ब्लैक फेमिनिस्ट एंथोलॉजी जो पहली बार 1984 में प्रकाशित हुई थी। ऑड्रे लॉर्डे की आई एम योर सिस्टरः ब्लैक वुमन ऑर्गेनाइजिंग एक्रॉस सेक्सुअलिटीज भी 1986 में प्रेस द्वारा प्रकाशित की गई थी। एक अतिरिक्त प्रकाशन जिसे प्रेस ने 1983 में अल्मा गोमेज़ और चेरी मोरागा के क्यूएंटोसः स्टोरीज़ बाय लैटिनस में छापा था। 1983 तक प्रेस अन्य स्वतंत्र प्रेसों से रंगीन महिलाओं द्वारा 100 से अधिक खिताब भी वितरित कर रहा था। "इन पुस्तकों के अलावा, 1986 में, किचन टेबलः वीमेन ऑफ कलर प्रेस ने अपनी फ्रीडम ऑर्गेनाइजिंग पैम्फलेट श्रृंखला प्रकाशित की, जिसमें कॉम्बाही रिवर कलेक्टिव का द कॉम्बाही रिवर कलेक्टिव स्टेटमेंटः ब्लैक फेमिनिस्ट ऑर्गेनाइजिंग इन द सेवेंट एंड एइटीज ऑड्रे लॉर्ड और मेर्ले वू का एपार्थाइड यू. एस. ए./फ्रीडम ऑर्गेनाइजिंग इन द एइटीज, ऑड्रे लॉर्ड की आई एम योर सिस्टरः ब्लैक वीमेन ऑर्गेनाइजिंग एक्रॉस सेक्सुअलिटीज (नं. 3), बारबरा ओमोलेड का यह एक पारिवारिक मामला हैः ब्लैक सिंगल मदर्स का वास्तविक जीवन (नहीं। 4), एंजेला वाई. डेविस की महिलाओं के खिलाफ हिंसा और नस्लवाद के लिए चल रही चुनौती (नहीं। 5), और मेर्ले वू का हमारा सामान्य दुश्मन, हमारा सामान्य कारणः अस्सी के दशक में स्वतंत्रता का आयोजन। 1989 में स्मिथ ने लिखा, "नारीवादी और समलैंगिक लेखन को प्रकाशित करने की हमारी प्रतिबद्धता ने कभी-कभी हमारे समुदायों के साथ हमारे संबंधों को कठिन और दर्दनाक भी बना दिया है, लेकिन प्रेस जितना लंबा अस्तित्व में रहा है, इस काम के लिए एक बुद्धिमान और खुली प्रतिक्रिया प्राप्त करना उतना ही आसान हो गया है, और हमें बढ़ती रुचि और समझ का सामना करना पड़ा है।" उन्होंने कहा कि पुस्तकें लिंगवाद और विषमलैंगिकता को चुनौती देने के लिए एक शक्तिशाली उपकरण रही हैं। प्रभाव और विरासत किचन टेबल ने न केवल एक प्रेस के रूप में काम किया, बल्कि दुनिया भर में रंगीन महिलाओं के लिए एक संसाधन नेटवर्क के रूप में भी काम किया। इसके साथ प्रतीकात्मकता से निपटने के लिए अविश्वसनीय क्षमता लेकिन अविश्वसनीय दबाव भी आया और रंग की महिलाओं द्वारा स्वायत्त रूप से संचालित एकमात्र प्रकाशन कंपनी होने के नाते। यह स्वीकार करते हुए कि वह 1989 में किचन टेबल की स्थापना करके जमीनी स्तर के आयोजन और सक्रियता के साथ सांस्कृतिक और वैचारिक काम को जोड़ने में संकोच कर रही थीं, स्मिथ ने स्वीकार किया कि उनका मानना था कि किचन टेबल ने राजनीतिक परिवर्तन लाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी। स्मिथ ने कहा है कि अगर किचन टेबल और अन्य स्वतंत्र नारीवादी प्रेस मौजूद नहीं होते, तो रंग की समलैंगिकों के लेखन लगभग अनुपलब्ध होते, क्योंकि उस समय वाणिज्यिक प्रकाशक रंग की महिलाओं को प्रकाशित नहीं करते थे जो खुले तौर पर समलैंगिक के रूप में पहचान करती थीं। जेमी एम. ग्रांट ने अपने 1996 के निबंध "बिल्डिंग कम्युनिटी-बेस्ड कोएलिशन फ्रॉम एकेडेमः द यूनियन इंस्टीट्यूट एंड द किचन टेबलः वीमेन ऑफ कलर प्रेस ट्रांजिशन कोएलिशन" में लिखा है कि प्रेस द्वारा प्रकाशित कार्यों ने "पिछले दशक में कक्षा में नस्लवाद, लिंगवाद और होमोफोबिया पर बातचीत को सचमुच बदल दिया है।" लॉर्ड की मृत्यु के बाद, बारबरा स्मिथ अल्बानी, न्यूयॉर्क में नगर परिषद की सदस्य बन कर राजनीतिक रूप से अधिक सक्रिय हो गईं। किचन टेबल ने अन्य नारीवादी प्रकाशन कंपनियों को प्रेरित किया है, जैसे कि ब्रोकन ब्यूटीफुल प्रेस, जिसे 2012 में डॉ. एलेक्सिस पॉलीन गम्ब्स द्वारा स्थापित किया गया था। 2018 में शोंडलैंड के साथ एक साक्षात्कार में स्मिथ ने कहा कि उनका मानना है कि किचन टेबल "कसरत करने और इस काम को बहुत महत्वपूर्ण बनाने" के लिए एक उत्प्रेरक था। स्मिथ ने कहा है, "जब तक यह समाज पूरी तरह से खुद को नहीं बदलता है, और सभी लोगों के लिए न्याय नहीं होता है, तब तक निस्संदेह किचन टेबलः वुमन ऑफ कलर प्रेस की आवश्यकता होगी।" ।