Ruh khitch
रुह खिच, जिसे पंजाबी से 'स्पिरिट पुलिंग' के रूप में अनुवादित किया गया है, उस तरीके को संदर्भित करता है जिस तरह से फोटोग्राफर एक मोबाइल डार्क रूम वाले पर्पस बिल्ट कैमरे के अंदर अपना हाथ रखता है और तस्वीर खींचता है। पारंपरिक रूह खीच एक ऐसा तरीका है जिसमें काले और सफेद चित्र लिए जा सकते हैं, मुद्रित किए जा सकते हैं और बिना स्टूडियो या डार्क रूम के ग्राहक को बेचे जा सकते हैं। इसका अभ्यास पूरी बीसवीं शताब्दी में किया गया था, ज्यादातर दक्षिण एशिया में फोटोग्राफरों द्वारा जो सरकारी कार्यालयों के पास फुटपाथ पर काम करते थे (जहां पासपोर्ट आकार के चित्रों की आवश्यकता होती थी), और लाहौर के दीवार वाले शहर के भट्टी गेट जैसे पर्यटक आकर्षणों पर। इसका अभ्यास हवाना, क्यूबा में भी किया गया था, विशेष रूप से राजधानी की इमारत की सीढ़ियों पर; लौरा गूच "इंस्टेंट स्ट्रीट फोटो, हवाना स्टाइल", लोकप्रिय फोटोग्राफी, मार्च 2000 देखें। तकनीकी विवरण कैमरा इतना बड़ा है कि इसमें एक फ़ोकसिंग स्क्रीन और फोटोग्राफिक रसायनों की दो ट्रे होती हैं; डेवलपर और फिक्सर। यह मिनी डार्क रूम/कैमरा कॉम्बो एक छवि को फोटोग्राफिक पेपर पर शूट करने और दो मिनट के भीतर संसाधित करने की अनुमति देता है। नकारात्मक की जांच करके जोखिम का आकलन करने में सक्षम होना एक कैमरे में एक महत्वपूर्ण विशेषता है जिसमें कोई शटर नहीं है। लेंस आमतौर पर एक पुराने विस्तारक से आते हैं और एक्सपोजर का समय आमतौर पर 1 और 4 सेकंड के बीच होता है। इसका मतलब है कि सभी तस्वीरें उस विषय के सहयोग से ली गई हैं जिसे एक्सपोजर के दौरान यथासंभव स्थिर रहना पड़ता है। कई पुरानी फोटोग्राफिक प्रक्रियाओं के साथ, जिनमें लंबे समय तक एक्सपोजर समय था, विषयों को स्थिर रहने में सहायता के लिए एक प्रकार की गर्दन ब्रेस का उपयोग किया गया था। रुह खीच और इसके अक्सर विपुल प्रतिपादकों के इतिहास का बहुत कम प्रलेखन है। फोटोग्राफर मैल्कम हचसन, जिनका पाकिस्तान में काम करने का एक लंबा इतिहास रहा है, ने कैमरों और दस वर्षों से अधिक समय से मिलने वाली सभी छवियों को एकत्र किया है जो वे इस विषय पर एक अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी आयोजित करने के लिए इस्तेमाल करते थे। उन्होंने तीन फोटोग्राफरों, गोगी पहलवान (एक प्रसिद्ध पहलवान भी) और भट्टी गेट, लाहौर के अमीन नवीद और शेखपुरा के बब्बा भुट्टा के काम पर शोध और संग्रह किया। उनका संयुक्त कार्य इस बात का संकेत देता है कि सदी के अंतिम 50 वर्षों में अधिकांश पंजाबियों ने खुद को कैसे देखा। इन तीनों फोटोग्राफरों ने 1950 के दशक में सदी के अंत तक काम करना शुरू किया जब डिजिटल फोटोग्राफी ने आखिरकार तकनीक को समाप्त कर दिया। पर्यावरण और मानवाधिकारों के विषयों से निपटने के लिए तकनीक का उपयोग करने वाले मैल्कम हचसन रूह खीच फोटोग्राफी के एकमात्र आधुनिक व्यवसायी भी हैं। "मैं अपने प्रिंट बनाने या नकारात्मक प्रिंट करने के लिए डिजिटल साधनों का उपयोग करता हूं जिन्हें फिर हाथ से बने फोटोग्राफिक पेपर पर मुद्रित किया जाता है। मैं प्रसंस्करण myself.The कैमरे के सभी चरणों को एक अंधेरे कमरे के साथ करता हूं जो मुझे एक प्रकाश मीटर का उपयोग करने से रोकता है क्योंकि मैं नकारात्मक को शूट होते ही प्रूफ कर सकता हूं। मैं एक्सपोजर को महसूस करता हूं और प्रत्येक तस्वीर उन सभी तत्वों के बारे में मेरे निर्णय पर आधारित है जो तस्वीर बनाते हैं। 2008 में, मैल्कम हचेसन को लाहौर की जल और सीवेज प्रणालियों के विषय पर ली गई रूह खीच तस्वीरों की एक श्रृंखला के साथ स्थिरता में दुनिया के प्रमुख फोटोग्राफिक पुरस्कार प्रिक्स पिक्टेट के लिए नामांकित किया गया था। ।