Out of Africa
आउट ऑफ अफ्रीका डेनमार्क की लेखिका करेन ब्लिक्सन का एक संस्मरण है। यह पुस्तक, जो पहली बार 1937 में प्रकाशित हुई थी, सत्रह वर्षों की घटनाओं का वर्णन करती है जब ब्लिक्सन ने केन्या में अपना घर बनाया, जिसे तब ब्रिटिश पूर्वी अफ्रीका कहा जाता था। यह पुस्तक ब्लिक्सन के जीवन पर उनके कॉफी बागान पर एक गीतात्मक ध्यान है, साथ ही उन कुछ लोगों को श्रद्धांजलि है जिन्होंने वहां उनके जीवन को छुआ था। यह ब्रिटिश साम्राज्य के अंतिम दशकों में अफ्रीकी औपनिवेशिक जीवन का एक ज्वलंत चित्रण प्रदान करता है। ब्लिक्सन ने इस पुस्तक को अंग्रेजी में लिखा और फिर इसे डेनिश में फिर से लिखा। इस पुस्तक को कभी-कभी लेखक के छद्म नाम इसाक दिनसेन के नाम से प्रकाशित किया गया है। पृष्ठभूमि करेन ब्लिक्सन 1913 के अंत में, 28 साल की उम्र में, अपने दूसरे चचेरे भाई, स्वीडिश बैरन ब्रोर वॉन ब्लिक्सन-फिनेके से शादी करने और आज केन्या के रूप में जानी जाने वाली ब्रिटिश कॉलोनी में जीवन बनाने के लिए ब्रिटिश पूर्वी अफ्रीका चली गईं। युवा बैरन और बैरोनेस ने नैरोबी के दक्षिण-पश्चिम में लगभग दस मील (16 कि. मी.) की दूरी पर नगोंग पहाड़ियों के नीचे कृषि भूमि खरीदी, जो उस समय भी युगांडा रेलवे पर एक आपूर्ति डिपो के रूप में अपनी खुरदरी उत्पत्ति को हिला रही थी। ब्लिक्सेंस ने डेयरी पशुओं को पालने की योजना बनाई थी, लेकिन ब्रोर ने इसके बजाय अपने खेत को कॉफी बागान के रूप में विकसित किया। इसका प्रबंधन यूरोपीय लोगों द्वारा किया जाता था, जिसमें शुरू में करेन के भाई थॉमस भी शामिल थे-लेकिन अधिकांश श्रम "स्क्वाटर" द्वारा प्रदान किया जाता था। यह स्थानीय किकुयू जनजातियों के लिए औपनिवेशिक शब्द था जो मालिकों को मजदूरी के बदले में 180 दिनों के श्रम की गारंटी देते थे और बिना खेती की गई भूमि पर रहने और खेती करने का अधिकार देते थे। जब प्रथम विश्व युद्ध ने कॉफी की कीमतों को बढ़ा दिया, तो ब्लिक्सन परिवार ने व्यवसाय में निवेश किया, और 1917 में करेन और ब्रोर ने अपनी हिस्सेदारी छह हजार एकड़ (24 वर्ग किलोमीटर) तक बढ़ा दी। नए अधिग्रहणों में घर की जगह शामिल थी जो आउट ऑफ अफ्रीका में इतनी प्रमुखता से दिखाई देती है। ब्लिक्सेंस की शादी अच्छी तरह से शुरू हुई-करेन और ब्रोर शिकार सफारी पर गए जिन्हें करेन ने बाद में पैराडिसियल के रूप में याद किया। लेकिन यह अंततः सफल नहीं रहाः ब्रोर, एक प्रतिभाशाली शिकारी और एक प्रिय साथी, एक विश्वासघाती पति और एक गरीब व्यवसायी था जिसने खेत में निवेश करने के लिए अधिकांश पैसा बर्बाद कर दिया। 1921 में दंपति अलग हो गए, और 1925 में उनका तलाक हो गया; करेन ने अपने दम पर खेत का प्रबंधन संभाला। वह काम के लिए अच्छी तरह से अनुकूल थी-पूरी तरह से स्वतंत्र और सक्षम, वह भूमि से प्यार करती थी और अपने मूल श्रमिकों को पसंद करती थी। लेकिन उसके विशेष क्षेत्र की जलवायु और मिट्टी कॉफी उगाने के लिए आदर्श नहीं थी; खेत ने कम पैदावार के साथ-साथ एक मौसम में टिड्डियों की महामारी के साथ कई अप्रत्याशित सूखे वर्षों को सहन किया-और कॉफी के गिरते बाजार मूल्य से कोई मदद नहीं मिली। खेत और अधिक कर्ज में डूब गया, जब तक कि 1931 में पारिवारिक निगम ने उसे इसे बेचने के लिए मजबूर नहीं किया। खरीदार, रेमी मार्टिन, जिन्होंने इसे आवासीय भूखंडों में तराशने की योजना बनाई थी, ने ब्लिक्सन को घर में रहने की अनुमति देने की पेशकश की। उसने मना कर दिया और डेनमार्क लौट आई। ब्लिक्सन रुंगस्टेडलैंड (रुंगस्टेड, डेनमार्क में) के परिवार की संपत्ति में वापस चली गईं, और अपनी माँ के साथ रहीं; वहाँ उन्होंने फिर से लेखन करियर शुरू किया जो उन्होंने अपनी युवावस्था में शुरू किया था, लेकिन छोड़ दिया था। 1934 में उन्होंने एक काल्पनिक संग्रह, सेवन गोथिक टेल्स प्रकाशित किया, और 1937 में उन्होंने अपना केन्याई संस्मरण, आउट ऑफ अफ्रीका प्रकाशित किया। पुस्तक का शीर्षक संभवतः एक कविता, "एक्स अफ्रीका" के शीर्षक से लिया गया था, जिसे उन्होंने 1915 में लिखा था, जब वे सिफलिस के साथ अपनी लड़ाई से डेनमार्क के एक अस्पताल में ठीक हो रही थीं। कविता का शीर्षक संभवतः प्रसिद्ध प्राचीन लैटिन कहावत (अरस्तू से प्लिनी से इरास्मस तक के ऋषियों को श्रेय दिया जाता है) एक्स अफ्रीका सेम्पर अलिकुइड नोवी का संक्षिप्त नाम है, जिसका अनुवाद "अफ्रीका से बाहर, हमेशा कुछ नया" है। अफ्रीका से बाहर की संरचना और शैली को पांच खंडों में विभाजित किया गया है, जिनमें से अधिकांश गैर-रैखिक हैं और कोई विशेष कालक्रम नहीं दर्शाते हैं। पहले दो मुख्य रूप से उन अफ्रीकियों पर ध्यान केंद्रित करते हैं जो खेत में रहते थे या व्यवसाय करते थे, और एक भीषण आकस्मिक गोलीबारी के मद्देनजर न्याय और सजा के बारे में देशी विचारों की करीबी टिप्पणियाँ शामिल हैं। तीसरा खंड, जिसे "विजिटर्स टू द फार्म" कहा जाता है, कुछ अधिक रंगीन स्थानीय पात्रों का वर्णन करता है जो ब्लिक्सन के खेत को एक सुरक्षित आश्रय मानते थे। चौथा, "फ्रॉम एन इमिग्रेंट्स नोटबुक", लघु उप-अध्यायों का एक संग्रह है जिसमें ब्लिक्सन एक श्वेत अफ्रीकी उपनिवेशवादी के जीवन पर प्रतिबिंबित करता है। पांचवें और अंतिम खंड, "फेयरवेल टू द फार्म" में, पुस्तक अधिक रैखिक आकार लेना शुरू कर देती है, क्योंकि ब्लिक्सन ने खेत की वित्तीय विफलता और केन्या में अपने कई सबसे करीबी दोस्तों की असामयिक मृत्यु का विवरण दिया है। किताब का अंत बिकने वाले खेत के साथ होता है, और युगांडा रेलवे पर ब्लिक्सन के साथ, तट पर स्टीमर की ओर बढ़ रहा है, पीछे मुड़कर देख रहा है और देख रहा है कि उसकी प्यारी नगोंग पहाड़ियाँ उसके पीछे कम हो रही हैं। आउट ऑफ अफ्रीका को इसकी उदास और शोकपूर्ण शैली के लिए जाना जाता है-ब्लिक्सन की जीवनी लेखक जूडिथ थर्मन ने इसका वर्णन करने के लिए एक अफ्रीकी आदिवासी वाक्यांश का उपयोग किया हैः "स्पष्ट अंधेरा"। यह एक महत्वहीन तथ्य नहीं है कि ब्लिक्सन की कहानियों में पुस्तक के कम से कम पांच महत्वपूर्ण लोगों की मृत्यु शामिल है। जैसे-जैसे अध्याय आगे बढ़ते हैं, ब्लिक्सन अफ्रीका में अपने दिनों के लिए अपनी हानि और पुरानी यादों की भावनाओं पर अधिक स्पष्ट रूप से ध्यान देना शुरू कर देती है। जैसा कि वह अपने असफल व्यवसाय की आर्थिक वास्तविकताओं का वर्णन करती है, वह अपनी निराशा और इनकार के मिश्रण पर व्यंग्यात्मक टिप्पणी करती है, जब तक कि अंतिम दिन उस पर नहीं आ जाते और वह अपरिहार्य के आगे झुक जाती है। लेकिन ब्लिक्सन की उत्सुकता उसके अपने खेत की तुलना में अधिक नुकसान से प्रेरित और सूचित होती हैः केन्या का नुकसान। 20वीं शताब्दी के पहले दो दशकों में, केन्या के कई यूरोपीय बसने वालों ने अपने औपनिवेशिक घर को एक प्रकार के कालातीत स्वर्ग के रूप में देखा। एक लगातार खोजकर्ता ने वातावरण को "उष्णकटिबंधीय, नव-लिथिक नींद" के रूप में संदर्भित किया। अमेरिकी राष्ट्रपति थियोडोर रूजवेल्ट, जिन्होंने 1909 में इस क्षेत्र की खोज की थी, ने इसकी तुलना "प्लेइस्टोसिन के उत्तरार्ध" से की। बस्ती विरल थी; जीवन वार्षिक शुष्क और बरसात के मौसम की धीमी, स्वप्निल लय का अनुसरण करता था। कुछ हजार यूरोपीय उपनिवेशवादी, जिनमें से कई जमींदार कुलीन वर्ग के सुशिक्षित ब्रिटिश थे, हजारों एकड़ में फैले विशाल वृक्षारोपण संपदा पर प्रभुत्व रखते थे। उनके खेतों में हाथियों और ज़ेबरा के झुंड थे, और दर्जनों जिराफ, शेर, हिप्पो, तेंदुए-यूरोपीय अभिजात वर्ग के पारंपरिक सुखों के आदी संस्कृति के लिए, केन्या एक शिकारी का सपना था। ब्लिक्सन ने स्वयं 1960 में टिप्पणी की कि जब वह 1914 में केन्या पहुंची, तो "पहाड़ी क्षेत्र वास्तव में हैप्पी हंटिंग ग्राउंड थे. जबकि अग्रगामी देश के बच्चों के साथ निर्दोष सद्भाव में रहते थे।" केन्या में एक प्रागैतिहासिक यूटोपिया के रूप में इस विश्वास ने इसके निवासियों पर अपनी छाप छोड़ी (और बाद की पीढ़ियों के लिए भी कल्पना की एक आदर्श दुनिया बनी रही)। लेकिन जब तक ब्लिक्सन 51 साल की उम्र में आउट ऑफ अफ्रीका के लिए पांडुलिपि समाप्त कर रहे थे, तब तक उनके युवा वर्षों का केन्या संरक्षित राज्य अतीत की बात थी। आक्रामक कृषि विकास ने कॉलोनी के मानव पदचिह्न को खेल देश में बहुत दूर तक फैला दिया था; कई नए किसान मध्यम वर्ग के सेवानिवृत्त सेना अधिकारी थे जिन्हें प्रथम विश्व युद्ध के बाद एक सरकारी निपटान कार्यक्रम द्वारा भर्ती किया गया था। शिकार सफारी की लोकप्रियता, विशेष रूप से 1909 में रूजवेल्ट की विश्व प्रसिद्ध यात्रा के बाद, बड़े झुंडों को तेजी से समाप्त कर दिया था। और जैसे-जैसे युद्ध के बादलों ने एक बार फिर यूरोप को खतरे में डाला, उपनिवेश पत्नी-अदला-बदली, कठोर-पक्षीय हैप्पी वैली सेट के दुर्व्यवहार के लिए उतना ही प्रसिद्ध (या कुख्यात) हो गया जितना कि यह साम्राज्य का एक स्वप्निल क्षितिज होने के लिए था। बैरोनेस ब्लिक्सन के अफ्रीका के वर्णन में वह जानती थी, इस अपरिवर्तनीय रूप से खो गई दुनिया के लिए शोक का एक नोट अक्सर उनकी शानदार अलगाव की कहानियों और प्रकृति के साथ साझेदारी में रहने वाले जीवन के मोचन गुणों को रंग देता है। पहली नज़र में पुस्तक के अधिकांश विषय, विशेष रूप से "फ्रॉम एन इमिग्रेंट्स नोटबुक" शीर्षक वाला खंड, ब्लिक्सन की स्मृति से व्यवस्थित शिथिल रूप से संबंधित प्रकरणों की एक श्रृंखला प्रतीत होता है, या शायद अफ्रीका में रहते हुए उनके द्वारा किए गए टिप्पणियों से (वास्तव में, शुरुआती अध्यायों में से एक में उन्होंने अपने युवा रसोइये कामंटे के साथ पुस्तक पर अपने काम की शुरुआत पर चर्चा करने का वर्णन किया है)। हालाँकि, एक करीब से देखने से एक अधिक औपचारिक दृष्टिकोण प्राप्त होता है। परीक्षण ब्लिक्सेन दो अलग-अलग "परीक्षणों" के विवरण और नैतिक प्रभावों की जांच करता है। पहला अफ्रीकी हैः एक किकुयू बच्चे के मामले का फैसला करने के लिए उसके खेत में आदिवासियों की एक सभा, जिसने गलती से एक साथी खिलाड़ी को मार डाला और दूसरे को बन्दूक से अपंग कर दिया। यह प्रक्रिया काफी हद तक पश्चिमी शैली के नैतिक या नैतिक विचारों से रहित प्रतीत होती हैः विचार-विमर्श में खर्च की जाने वाली अधिकांश ऊर्जा यह निर्धारित करने के लिए निर्देशित की जाती है कि अपराधी के पिता को पीड़ितों के परिवारों को पशुधन में मुआवजे की उचित राशि का भुगतान करना चाहिए। बाद में, ब्लिक्सन नैरोबी में एक ब्रिटिश औपनिवेशिक आपराधिक मुकदमे का वर्णन करता हैः प्रतिवादी यूरोपीय बसने वाला जैस्पर अब्राहम है, जिस पर किटोश नामक एक अवज्ञाकारी अफ्रीकी नौकर की इरादे या उदासीनता से मौत का कारण बनने का आरोप है। ब्लिक्सन सीधे तौर पर दोनों कार्यवाहियों की तुलना नहीं करता है, लेकिन विरोधाभास स्पष्ट हैं। विरोधाभास और विरोध अधिकांश पुस्तक द्वारा अलग किए गए ये दो परीक्षण, ब्लिक्सन द्वारा उनकी प्रिय धारणाओं में से एक में गहरी खोज का हिस्सा भी हो सकते हैंः विरोधाभासों की "एकता"। शायद इस विचार की उनकी सबसे बड़ी व्याख्या घास पर छाया में आती है, जिसे उन्होंने केन्या छोड़ने के तीस साल बाद लिखा थाः अफ्रीका में उनके जीवन में उन्हें इस तरह के विपरीत द्वंद्वों की कोई कमी नहीं थीः शहर और देश, शुष्क मौसम और बरसात का मौसम, मुस्लिम और ईसाई। उनका सबसे निरंतर विषय अफ्रीकी और यूरोपीय का विरोधाभास है। अफ्रीकियों में ब्लिक्सन की अधिकांश ऊर्जा पाठकों के लिए अफ्रीकियों के चरित्र को पकड़ने की कोशिश में खर्च की जाती है जो उनके खेत पर या उसके पास रहते थे, और यूरोपीय उपनिवेशवादियों (स्वयं सहित) के उनके साथ सह-अस्तित्व के प्रयास। हालाँकि वह अनिवार्य रूप से जमींदार की स्थिति में थी, और अपने किरायेदारों पर बड़ी शक्ति का उपयोग करती थी, ब्लिक्सन को उनके समय में अफ्रीकियों के साथ उनके सम्मानजनक और प्रशंसनीय संबंधों के लिए जाना जाता था-एक ऐसा संबंध जिसने उन्हें अन्य उपनिवेशवादियों के बीच तेजी से संदिग्ध बना दिया क्योंकि यूरोपीय और अफ्रीकी लोगों के बीच तनाव बढ़ गया था। वह अपने कर्मचारियों और कर्मचारियों के बारे में लिखती हैं, "हम अच्छे दोस्त थे।" "मैंने खुद को इस तथ्य से मिलाया कि हालांकि मुझे उन्हें कभी भी पूरी तरह से जानना या समझना नहीं चाहिए था, लेकिन वे मुझे हर समय जानते थे।" लेकिन ब्लिक्सन समझता है-और सोच-समझकर चित्रित करता है-किकुयू की संस्कृति के बीच के अंतर जो उसके खेत में काम करते हैं और जो अपनी भेड़ और मवेशियों का पालन-पोषण और व्यापार करते हैं, और मासाई की, जो खानाबदोश पशु-विद्रोहियों की एक अस्थिर योद्धा संस्कृति है जो खेत की संपत्ति के दक्षिण में एक निर्दिष्ट आदिवासी आरक्षण पर रहते हैं। ब्लिक्सन ने सोमाली मुसलमानों के जीवन का भी कुछ विस्तार से वर्णन किया है जो सोमालीलैंड से केन्या में काम करने के लिए दक्षिण में चले गए थे, और पर्याप्त भारतीय व्यापारी अल्पसंख्यक के कुछ सदस्यों ने कॉलोनी के प्रारंभिक विकास में बड़ी भूमिका निभाई थी। अफ्रीकियों के बारे में उनके विवरण और उनके व्यवहार या रीति-रिवाजों में कभी-कभी उनके समय की कुछ नस्लीय भाषा का उपयोग किया जाता है, जिसे अब अपघर्षक माना जाता है, लेकिन उनके चित्र स्पष्ट और स्वीकार्य हैं, और आम तौर पर अफ्रीकियों की बर्बर या सरल धारणाओं से मुक्त हैं। वह प्राचीन आदिवासी रीति-रिवाजों के तर्क और गरिमा की भावना को प्रसारित करती है। उन रीति-रिवाजों में से कुछ, जैसे कि विवाह में लाए जाने वाले दहेज के आधार पर बेटियों का मूल्यांकन, पश्चिमी आंखों के लिए बदसूरत माना जाता है; इन परंपराओं का वर्णन करने में ब्लिक्सन की आवाज काफी हद तक निर्णय से मुक्त है। बदले में उनके कई अफ्रीकी कर्मचारियों और परिचित लोगों ने उनकी प्रशंसा की, जिन्होंने उन्हें एक विचारशील और बुद्धिमान व्यक्ति के रूप में देखा, और कई विवादों और संघर्षों के समाधान के लिए उनकी ओर रुख किया। यूरोपीय अफ्रीका से बाहर रहने वाले अन्य पात्र यूरोपीय-उपनिवेशवादियों के साथ-साथ केन्या में रुकने वाले कुछ भटकने वाले भी हैं। उनमें से सबसे प्रमुख डेनिस फिंच हैटन हैं, जो अपने अलग होने और फिर अपने पति से तलाक के बाद कुछ समय के लिए ब्लिक्सन की प्रेमिका थीं। फिंच हैटन, स्वयं ब्लिक्सन की तरह, अपने अफ्रीकी परिचित लोगों के करीब महसूस करने के लिए जाने जाते थे-जैसा कि वास्तव में, लगभग सभी यूरोपीय लोग करते हैं जिनके लिए ब्लिक्सन आउट ऑफ अफ्रीका में वास्तविक सम्मान व्यक्त करते हैं। ब्लिक्सन अपने अधिकांश प्रतिबिंबों को उन यूरोपीय लोगों तक सीमित करती है जो उसके अक्सर या पसंदीदा मेहमान थे, जैसे कि एक आदमी जिसे वह केवल "ओल्ड नुडसेन" के रूप में पहचानती है, एक डाउन-एंड-आउट डेनिश मछुआरा जो खुद को अपने खेत में रहने के लिए आमंत्रित करता है, और फिर कई महीनों बाद वहाँ उसकी मृत्यु हो जाती है। वेल्स के राजकुमार एडवर्ड भी दिखाई देते हैं; कॉलोनी की उनकी 1928 की यात्रा केन्या के कुलीन सामाजिक हलकों में अत्यंत महत्वपूर्ण घटना थी (कॉलोनी के गवर्नर ने इस अवसर के लिए नैरोबी की सड़कों को फिर से बनाने का आदेश दिया)। प्रमुख पात्र द ऑनर। डेनिस फिंच हैटन-ब्लिक्सन का फिंच हैटन का चित्र एक तरह के दार्शनिक राजा के रूप में है, एक असाधारण विद्वता और प्राकृतिक कृपा का व्यक्ति, जो प्रकृति के साथ एक है, जो हर जगह और कहीं भी फिट बैठता हैः "जब वह खेत में वापस आया, तो उसने दिखाया कि उसमें क्या था-वह बोल रहा था। जब मैंने उसकी कार को गाड़ी चलाते हुए सुना, तो मैंने सुना, उसी समय, खेत की सभी चीजें बता रही थीं कि वे वास्तव में क्या थीं।" कुलीन फिंच हैटन की ऐसी चमकती रिपोर्ट असामान्य नहीं हैं; सभी खातों से उन्होंने कम उम्र से ही एक तरह की गर्मजोशी और शांति का प्रसार किया, जिसे कई लोगों ने अप्रतिरोध्य पाया। लेकिन जबकि ब्लिक्सन को आम तौर पर फिंच हैटन का प्रेमी माना जाता है, और वह उसके बारे में बेलगाम प्रशंसा के साथ लिखती है, कम से कम वह उनके रिश्ते की प्रकृति को स्पष्ट रूप से परिभाषित करने से बचती है। फिंच हैटन एक प्रतिष्ठित ब्रिटिश परिवार से थे और उन्होंने ईटन और ऑक्सफोर्ड में शिक्षा प्राप्त की थी। लेकिन उन्होंने अपने ब्रिटिश कुलीन से मुंह मोड़ लिया और 24 साल की उम्र में 1911 में अफ्रीका आ गए। उन्होंने एक किसान और व्यापारी के रूप में शुरुआत की, लेकिन बाद में एक सफेद शिकारी बन गए-और उन्हें कई अफ्रीकी लोग पसंद करते थे। ब्लिक्सन 1918 में एक रात्रिभोज में फिंच हैटन से मिले। वह ब्लिक्सन के पत्राचार के साथ-साथ आउट ऑफ अफ्रीका के कुछ अंशों से उनके जीवन का महान प्रेम था। वह बंधी हुई थी, उसने अपने भाई को लिखा, "जिस जमीन पर वह चलता है उससे प्यार करने के लिए, जब वह यहाँ होता है तो शब्दों से परे खुश रहने के लिए, और जब वह चला जाता है तो कई बार मृत्यु से भी बदतर पीड़ा सहने के लिए।" अगस्त 1923 के बाद, जब सफारी पर नहीं थे, फिंच हैटन ने ब्लिक्सन के खेत को अपने घर के आधार के रूप में इस्तेमाल किया। उनकी तरह, फिंच हैटन एक आजीवन गैर-अनुरूपवादी थे, और यह स्पष्ट रूप से उनके लिए बहुत दुख का कारण था कि उन्होंने अधिक स्थायी "साझेदारी" बनाने के उनके प्रयासों का विरोध किया। ऐसा माना जाता है कि ब्लिक्सन ने कम से कम एक बच्चे का गर्भपात कराया था। 1930 के अंत से 1931 की शुरुआत तक, जब उनका रोमांस समाप्त हो रहा था, फिंच हैटन ब्लिक्सन को अपने डी हैविलैंड गिप्सी मॉथ बाइप्लेन में अपने खेत और अफ्रीका के अन्य हिस्सों के ऊपर से उड़ाते हुए ले गए, जिसे उन्होंने "खेत में मेरे जीवन का सबसे परिवहन आनंद" के रूप में वर्णित किया। मई 1931 में, जब उनका संबंध संभवतः अच्छे के लिए समाप्त हो गया था, फिंच हैटन की मृत्यु हो गई थी जब उनका गिप्सी मॉथ वोई हवाई अड्डे पर उड़ान भरने के बाद दुर्घटनाग्रस्त हो गया था; इन घटनाओं का वर्णन आउट ऑफ अफ्रीका के अंतिम अध्यायों में किया गया है। फराह अदन-जब ब्लिक्सन पहली बार फराह से मिली, तो उसने उसे भारतीय समझ लिया। हालाँकि, फराह हबर यूनिस की एक सोमाली थी, जो उग्र, सुंदर और चतुर व्यापारियों और पशु-विक्रेताओं की एक जनजाति थी। प्रारंभिक काल के ब्रिटिश उपनिवेशवादियों के बीच सोमाली लोगों को प्रमुख-निवास के रूप में काम पर रखना आम बात थी। अधिकांश सोमाली, अपने नियोक्ताओं के अनुसार, अत्यधिक संगठित, प्रभावी प्रबंधक थे। शैडोज़ ऑन द ग्रास में, ब्लिक्सन ने सोमाली लोगों को अफ्रीकियों के बीच अभिजात वर्ग के रूप में वर्णित किया, जो "संस्कृति और बुद्धि में श्रेष्ठ" थे और वे उन यूरोपीय लोगों के साथ अच्छी तरह से मेल खाते थे जिन्हें उन्होंने सेवा करने के लिए चुना था। फराह को ब्रोर ब्लिक्सन के लिए एक कारभारी के रूप में काम करने के लिए भर्ती किया गया था, और ब्रोर ने उसे ब्रिटेन से स्टीमर से उतरने पर करेन का अभिवादन करने के लिए मोम्बासा भेजा। दिनसेन की जीवनी लेखक जूडिथ थर्मन के अनुसार, "मोम्बासा में फराह से मिलने के बाद ही दिनसेन की वीटा नुओवा (नया जीवन) की वास्तव में शुरुआत हुई।" ब्लिक्सन ने फराह को खेत के नकदी प्रवाह का काम सौंपा, और अंततः उसे पूरा भरोसा दिया। फराह ने अपने दैनिक जीवन को साझा किया, अफ्रीकियों के साथ अपने संबंधों की मध्यस्थता की, और उन्हें कई व्यावहारिक बोझों से राहत दी। ब्लिक्सन ने स्वयं अपने रिश्ते को "रचनात्मक एकता" के रूप में वर्णित करते हुए कहा कि दोनों बहुत करीब होंगे। जिस अध्याय में ब्लिक्सन ने अपने खेत की बिक्री का वर्णन किया है, उसका शीर्षक है, "फराह एंड आई सेल आउट"। ब्लिक्सन और उसके पति के तलाक के बाद, फराह उसके प्रति वफादार रही, कभी-कभी ब्रोर की सफारी पर काम करने के लिए अस्थायी रूप से करेन की सेवा छोड़ दी। कमंटे गटुरा-ब्लिक्सन के जीवन में प्रवेश करने पर घावों से अपंग एक युवा लड़का, कमंटे का खेत के पास "स्कॉच" ईसाई मिशन में डॉक्टरों द्वारा सफलतापूर्वक इलाज किया गया था, और उसके बाद ब्लिक्सन को एक रसोइये के रूप में और उसकी पसंद और उसकी जीवन शैली पर एक कुटिल, संक्षिप्त टिप्पणीकार के रूप में सेवा दी गई। एक मजबूत सुझाव है कि ब्लिक्सन और कामंटे दोस्त के रूप में अच्छी तरह से अनुकूल थे क्योंकि दोनों अकेले और संदेहवादी थे, जो अपनी संस्कृतियों को अनुपयुक्त की आलोचनात्मक नज़र से देखते थे। कामंटे की कुछ यादों और कहानियों को बाद में पीटर बियर्ड द्वारा संकलित किया गया और लॉन्गिंग फॉर डार्कनेसः कामंटेज टेल्स फ्रॉम आउट ऑफ अफ्रीका नामक पुस्तक में प्रकाशित किया गया। माननीय। बर्कले कोल-कोल, फिंच हैटन की तरह, एक ब्रिटिश प्रवासी था जो कॉलोनी के संपन्न लोगों के बीच एक आकर्षक जीवन में सुधार कर रहा था। रेजिनाल्ड बर्कले कोल (1882-1925), अल्स्टर के एक एंग्लो-आयरिश अभिजात वर्ग (एन्निस्किलन के चौथे अर्ल का बेटा होने के नाते), बोअर युद्ध का एक अनुभवी था, जो एक चालाक बुद्धि का स्वामी था जिसने केन्या कॉलोनी में एक डांडी के व्यक्तित्व को प्रभावित किया। तीसरे बैरन डेलामेरे के बहनोई, वह मुथाइगा क्लब के संस्थापक भी थे, जो कॉलोनी के डेमी-मोंडे का प्रसिद्ध निजी नैरोबी एन्क्लेव था। कोल फिंच हैटन का करीबी दोस्त था और दोनों लोग ब्लिक्सन को उसके खेत में परोसी जाने वाली अधिकांश शराब की आपूर्ति करते थे। उन्होंने प्रसिद्ध रूप से बताया कि वह हर सुबह ग्यारह बजे शैम्पेन की एक बोतल पीते थे, और शिकायत करते थे कि क्या चश्मा बेहतरीन गुणवत्ता का नहीं था। कोल की मृत्यु 1925 में 43 वर्ष की आयु में दिल का दौरा पड़ने से हुई। ब्लिक्सन ने लिखा, "कॉलोनी के इतिहास में एक युग उनके साथ समाप्त हो गया।" "खमीर जमीन की रोटी से बाहर था।" किननजुई-किननजुई ब्लिक्सेन के पड़ोस का "बड़ा प्रमुख" था-"एक चालाक बूढ़ा आदमी, अच्छे तरीके से, और उसके लिए बहुत वास्तविक महानता", ब्लिक्सेन लिखते हैं। ब्रिटिश औपनिवेशिक अधिकारियों ने उन्हें ब्लिक्सन के क्षेत्र में किकुयू के बीच सर्वोच्च श्रेणी का प्रमुख नियुक्त किया था क्योंकि वे अपने पूर्ववर्ती के साथ नहीं मिल सकते थे; इस तरह वह किकुयू के लिए एक महत्वपूर्ण अधिकारी व्यक्ति थे जो उनके खेत में रहते थे। केन्या में ब्लिक्सन के आगमन पर, किनानजुई ने उसे आश्वासन दिया कि उसे कभी भी मजदूरों की कमी नहीं होगी। हालाँकि पुस्तक किनान्जुई की कुछ व्यर्थताओं (जैसे कि वह एक अमेरिकी राजनयिक से बड़ी कार खरीदता है) को इंगित करने में विफल नहीं होती है, ब्लिक्सन ने राजा को अपनी गरिमा और शाही उपस्थिति की गहरी भावना के साथ एक व्यक्ति के रूप में चित्रित किया है। किननजुई भी कहानी के उन आंकड़ों में से एक है जो संस्मरण के अंत में मर जाती है, जिससे वह-जैसा कि कोल और फिंच हैटन की मृत्यु करती है-और अधिक अलग-थलग और अनिश्चित हो जाती है। आउट ऑफ अफ्रीका की कहानियों से ब्लिक्सन के पति, ब्रोर वॉन ब्लिक्सन-फिनेके की कोई स्पष्ट उपस्थिति स्पष्ट रूप से अनुपस्थित है। ब्लिक्सन सफारी, सफारी की शूटिंग पर अपने युवा दिनों का उल्लेख करती है, जिसे वह ब्रोर के साथ ले जाने के लिए जानी जाती है, लेकिन उस संदर्भ में उसका उल्लेख नहीं करती है। "मेरे पति" के लिए एक या दो संदर्भ हैं, लेकिन वह कभी भी उसके पहले नाम का उपयोग नहीं करती है। हालांकि ब्लिक्सेंस अपने अलगाव और तलाक के माध्यम से दोस्ताना बने रहे, अन्य महिलाओं के साथ ब्रोर के जुड़ाव ने करेन को शर्मिंदा किया। डीकोरम ने उसे सामाजिक कार्यक्रमों से हटने के लिए प्रेरित किया जहां ब्रोर एक मालकिन (जिनमें से एक उसकी अगली पत्नी बन गई) के साथ मौजूद होगी, और वह, निजी तौर पर, इन सामाजिक सख्ती से नाराज थी। 1960 में, 76 साल की उम्र में, ब्लिक्सन ने शैडोज़ ऑन द ग्रास प्रकाशित किया, जो अफ्रीका में उनके दिनों के बारे में आगे की यादों का एक छोटा सा संग्रह था। आउट ऑफ अफ्रीका के कई लोग और कार्यक्रम इन पृष्ठों पर फिर से दिखाई देते हैं। इसकी संक्षिप्तता और इसकी निकटता से संबंधित सामग्री के कारण, शैडो ऑन द ग्रास को हाल के वर्षों में आउट ऑफ अफ्रीका के साथ एक संयुक्त खंड के रूप में प्रकाशित किया गया है। अनुकूलन सिडनी पोलैक ने 1985 में एक फिल्म रूपांतरण का निर्देशन किया, जिसमें मेरिल स्ट्रीप, रॉबर्ट रेडफोर्ड और क्लाउस मारिया ब्रांडॉयर ने अभिनय किया। फिल्म को आलोचकों से भारी मिश्रित समीक्षा मिली, लेकिन फिर भी, सर्वश्रेष्ठ चित्र, पोलैक के लिए सर्वश्रेष्ठ निर्देशक और सर्वश्रेष्ठ अनुकूलित पटकथा सहित सात अकादमी पुरस्कार जीते। कर्ट ल्यूडके द्वारा लिखित और ब्लिक्सन की दो जीवनी पर आधारित, यह ब्लिक्सन के केन्याई वर्षों का एक संक्षिप्त कालानुक्रमिक वर्णन है जो विशेष रूप से उनकी परेशान शादी और फिंच हैटन के साथ उनके संबंध पर केंद्रित है। ब्लिक्सन के कुछ अधिक काव्यात्मक कथन और पुस्तक के कुछ एपिसोड फिल्म में दिखाई देते हैं, जैसे कि युद्ध के दौरान आपूर्ति वैगन चलाने वाला ब्लिक्सन का काम, खेत की आग और इसकी वित्तीय परेशानियां, और अपने किकुयू स्क्वाटर के लिए एक घर खोजने के लिए उसका संघर्ष। अधिकांश मुख्य पात्रों की पहचान उनके वास्तविक नामों से की जाती है, हालांकि कुछ विवरणों के साथ पर्याप्त स्वतंत्रता ली जाती है। इससे पहले की पटकथा 1969 में यूनिवर्सल स्टूडियो के लिए नाटककार, पटकथा लेखक और विज्ञान लेखक रॉबर्ट आर्ड्रे द्वारा लिखी गई थी, लेकिन पटकथा का निर्माण कभी नहीं किया गया था। फरवरी 2017 में, एनबीसी यूनिवर्सल इंटरनेशनल स्टूडियोज ने हैरी पॉटर और ग्रैविटी निर्माता डेविड हेमन के साथ एक संयुक्त उद्यम की घोषणा की, ताकि द नाइट मैनेजर के निर्देशक/कार्यकारी निर्माता सुज़ैन बियर के निर्देशन और कार्यकारी निर्माण के साथ एक नाटक टीवी श्रृंखला के रूप में संस्मरण विकसित किया जा सके। ।