Living in the Material World (song)
"लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" अंग्रेजी रॉक संगीतकार जॉर्ज हैरिसन का एक गीत है जिसे उनके 1973 के एल्बम के शीर्षक गीत के रूप में जारी किया गया था। गीत के बोलों में, हैरिसन आध्यात्मिक मार्ग के प्रति अपनी प्रतिबद्धता के साथ भौतिक चिंताओं की दुनिया की तुलना करते हैं, और संघर्ष को आगे संगीत व्यवस्था में दर्शाया गया है क्योंकि रॉक संगतता भारतीय ध्वनियों के वर्गों के साथ बारी-बारी से होती है। गौड़ीय वैष्णव शिक्षक ए. सी. भक्तिवेदांत स्वामी प्रभुपाद से प्रेरित, यह गीत मानव अस्तित्व की भ्रामक प्रकृति को पहचानने और पुनर्जन्म के निरंतर चक्र से बचने की आवश्यकता को बढ़ावा देता है, और इस तरह हिंदू धर्म में मोक्ष प्राप्त करता है। "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" में प्रस्तुत विरोधाभासों ने केन मार्कस द्वारा लास्ट सपर-शैली की तस्वीर को प्रेरित किया जो एल्बम के गेटफोल्ड कवर के अंदर दिखाई दी, और डिजाइनर टॉम विल्क्स द्वारा पैकेजिंग में कहीं और कृष्ण से संबंधित प्रतीकवाद को शामिल किया गया। हैरिसन अपने बीटल्स अतीत को भौतिक दुनिया के जाल में से एक के रूप में संदर्भित करता है और अपने तीन पूर्व बैंड साथियों में से प्रत्येक के नाम से संदर्भित करता है। रिंगो स्टार, बीटल्स के पूर्व ड्रमर, ट्रैक पर ड्रम बजाते हैं, जिसे अक्टूबर 1972 और फरवरी 1973 के बीच इंग्लैंड में रिकॉर्ड किया गया था। रॉक भागों में हैरिसन द्वारा एक स्लाइड गिटार एकल, सैक्सोफोन एकल, दो ड्रमवादक और प्रमुख हैमंड ऑर्गन शामिल हैं, जबकि ध्यानपूर्ण भारतीय अंतराल में बांसुरी, तबला और हैरिसन का एक दुर्लभ पोस्ट-बीटल सितार योगदान है। रिकॉर्डिंग पर अन्य संगीतकारों में जिम हॉर्न, गैरी राइट और ज़ाकिर हुसैन शामिल हैं। ट्रैक पर निर्माण और संगीत को कई समीक्षकों से अनुकूल टिप्पणियां मिली हैं। रिलीज होने पर, रोलिंग स्टोन के स्टीफन होल्डन ने गीत को "फाल्सेटो-ऑन-सितार परहेज़ के साथ एक गरमागरम, पॉलीरिथमिक रॉकर" के रूप में वर्णित किया। लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड एल्बम के लिए शीर्षक प्रदान करने के अलावा, इसने हैरिसन को अपने दान, मैटेरियल वर्ल्ड चैरिटेबल फाउंडेशन के लिए एक नाम चुनने के लिए प्रेरित किया, जिसके लिए उन्होंने रचना से अपनी प्रकाशन रॉयल्टी दान की। एल्बम के 2006 के पुनः प्रकाशन में "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" की एक फिल्म क्लिप शामिल है, जिसमें विनाइल एल. पी. की निर्माण प्रक्रिया के अभिलेखीय फुटेज शामिल हैं। फिल्म निर्माता मार्टिन स्कोर्सेसे ने जॉर्ज हैरिसन के जीवन पर अपने 2011 के वृत्तचित्र के लिए गीत के शीर्षक का उपयोग किया। पृष्ठभूमि अपनी 1980 की आत्मकथा, आई, मी, माइन में, जॉर्ज हैरिसन "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" के प्रभाव का श्रेय ए. सी. भक्तिवेदांत स्वामी प्रभुपाद को देते हैं, जो इंटरनेशनल सोसाइटी फॉर कृष्ण कॉन्शियसनेस (इस्कॉन) के संस्थापक और नेता थे, जिन्हें आमतौर पर हरे कृष्ण आंदोलन के रूप में जाना जाता है। हैरिसन कहते हैं कि यह गीत विशेष रूप से इस संदेश का समर्थन करता है कि "हम ये शरीर नहीं हैं, हम भौतिक दुनिया में इन भौतिक शरीरों में हैं।" उनके दोस्त रविशंकर ने एक बार देखा था कि हैरिसन ने त्यागी का प्रदर्शन किया, एक विशेषता जिसका अर्थ है अनासक्ति या त्याग, जिस पर शंकर ने कहाः "उनके पास सब कुछ था-सारी संपत्ति, प्रसिद्धि, जो कुछ भी वह चाहते थे। लेकिन वह इससे जुड़ा नहीं था. क्योंकि वह बहुत अधिक, बहुत अधिक गहरी चीज़ की तलाश कर रहा था। ऐसा लगता है कि उनमें (पिछले जीवन से) पहले से ही कुछ भारतीय पृष्ठभूमि थी। हैरिसन ने बाद में भौतिक दुनिया में जीवन के बारे में कहा, पुनर्जन्म से जुड़े पुनर्जन्म के चक्र को तोड़ने की आवश्यकता का उल्लेख करते हुएः "यहाँ होने का पूरा बिंदु, वास्तव में, बाहर निकलने का एक तरीका खोजना है।" लेखक गैरी टिलरी हैरिसन के "भौतिक दुनिया में रहने की गति से गुजरने" के दृष्टिकोण और 21वीं सदी में किसी व्यक्ति द्वारा आभासी वास्तविकता का खेल खेलने के तरीके के बीच समानताएं दर्शाते हैं। टिलरी लिखते हैं कि "खेल के दौरान हम जो देखते हैं और अनुभव करते हैं वह वास्तव में एक भ्रम है"-या हिंदू विश्वास में माया जिसके लिए हैरिसन ने सदस्यता ली-और यह कि "चीजों की महान योजना में टोपी मायने रखती है कि हम सपने जैसी स्थिति से जागना है जिसे हम वास्तविकता के लिए गलती करते हैं।" 1974 के एक संवाददाता सम्मेलन में यह पूछे जाने पर कि क्या उनकी आध्यात्मिकता और एक संगीतकार की जीवन शैली के बीच कोई "विरोधाभास" था, हैरिसन ने स्वीकार कियाः "यह मुश्किल है। आप हिमालय जा सकते हैं और इसे पूरी तरह से याद कर सकते हैं और [फिर भी] न्यूयॉर्क के बीच में फंस सकते हैं और बहुत आध्यात्मिक हो सकते हैं। मुझे लगता है कि एक-एक करके हम सभी खुद को उन जंजीरों से मुक्त करते हैं जिनसे हमने खुद को जंजीरों से बांध रखा है। रचना जैसा कि आई, मी, माइन में पुनः प्रस्तुत किया गया हैरिसन ने एक फटे हुए लिफाफे के कुछ हिस्सों पर "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" के लिए गीत लिखे, जिसे पहले मध्य लंदन में ऐप्पल कॉर्प्स में टेरी डोरन को संबोधित किया गया था, जिसका पोस्टमार्क 7 नवंबर 1971 का था। यह गीत आध्यात्मिक चिंताओं के खिलाफ भौतिक चीजों की दुनिया की तुलना करता है। भौतिक दुनिया का वर्णन करने वाले छंद रॉक संगीत के लिए तैयार किए गए हैं, जिसे लेखक साइमन लेंग हैरिसन की "पसंदीदा 'गेट बैक' लय" कहते हैं। आध्यात्मिक दुनिया का वर्णन करने वाले दो खंड गीत के मध्य आठ के रूप में काम करते हैं और भारतीय वाद्ययंत्र द्वारा समर्थित एक अधिक कोमल धुन का उपयोग करते हैं। लेंग के विचार में, ये खंड हैरिसन की 1967 की रचना "विदइन यू विदाउट यू" को याद करते हैं। यह टिप्पणी करते हुए कि कैसे हैरिसन के 1973 के एल्बम लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड के गीत "वैदिक सूत्रों से मिलते-जुलते हैं", लेखक जोशुआ ग्रीन लिखते हैं कि "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" गीत में, उन्होंने "भगवद गीता के एक लंबे अंश को एक दर्जन सरल शब्दों में संक्षिप्त किया"। प्रारंभिक कविता में, हैरिसन कहते हैं कि वह भौतिक दुनिया में "यह नहीं कह सकते कि मैं यहाँ क्या कर रहा हूँ", एक स्वीकारोक्ति जिसे धर्मशास्त्री डेल एलिसन काफ्केस्क के रूप में पहचानते हैं जब तक कि हैरिसन अगली पंक्ति के साथ "एस्कैटोलॉजिकल आशा" प्रदान नहीं करता है, "लेकिन मुझे बहुत अधिक स्पष्ट देखने की उम्मीद है"। हैरिसन तब कहता है कि वह अपने शरीर का उपयोग "एक कार की तरह करता है/मुझे पास और दूर ले जाता है।" लेखक इयान इंगलिस इसे एक उपयुक्त रूपक मानते हैं, क्योंकि मानव शरीर "केवल वे वाहन हैं जो हमें हमारी यात्रा पर ले जाते हैं।" हैरिसन बीटल्स के सदस्य के रूप में अपने वर्षों का उल्लेख करते हैं। उन्होंने एक कविता में अपने पूर्व बैंड साथियों जॉन लेनन, पॉल मैककार्टनी और रिंगो स्टार का नाम लिया जो कथा में एक हास्यपूर्ण पहलू का परिचय देता हैः "रिची" शब्द पर हैरिसन के श्लेष पर इंगलिस टिप्पणी करते हैं, जो 1963 के बाद से बीटल्स की वित्तीय सफलता को "धन" के अर्थ में संदर्भित कर सकता है, और ड्रमर रिचर्ड स्टार्की के आगमन से संगीत में सुधार हुआ, जिन्हें रिंगो स्टार के नाम से भी जाना जाता है, जिन्होंने 1962 के अंत में पीट बेस्ट की जगह ली थी। गीत में हैरिसन के "लैकोनिक ह्यूमर" को ध्यान में रखते हुए, लेंग ने उन्हें "अभी भी अपनी बीटल्स पहचान के यिन-यांग में पकड़े हुए" के रूप में वर्णित किया है, जो हैरिसन द्वारा अपने 1970 के ट्रिपल एल्बम ऑल थिंग्स मस्ट पास में प्रदान किए गए "द बीटल्स सोप ओपेरा" की विभिन्न "किश्तों" के बारे में है। भारतीय शैली के मध्य आठ में, हैरिसन "आध्यात्मिक आकाश" की अपनी "मीठी यादों" के बारे में गाते हैं और प्रार्थना करते हैं कि "खो न जाएं या भटक न जाएं"। एलिसन लिखते हैं कि हैरिसन का "सच्चा घर" मध्यस्थ आध्यात्मिक आकाश में है, क्योंकि बीटल्स के साथ उनकी उपलब्धियां दूसरों के लिए कितनी भी प्रभावशाली क्यों न हों, वे उन्हें कोई "सार्थक संतुष्टि" नहीं लाए। रॉक-संगीत सेटिंग में लौटने के बाद, हैरिसन भौतिक दुनिया में अपनी कुंठाओं के बारे में गाते हैं, जो मानव इच्छाओं को संतुष्ट करने के बजाय, इंद्रियों को "ज्वार की तरह सूजन" छोड़ देते हैं। टिलरी हैरिसन के आध्यात्मिक लक्ष्यों के बावजूद "दुनिया के सायरन कॉल" से प्रतिरक्षित नहीं होने के बारे में लिखते हैं; अपनी आत्मकथा में, हैरिसन ने 1973-74 को "शरारती अवधि" के रूप में संदर्भित किया है, जो पैटी बॉयड के साथ उनकी शादी की विफलता की प्रतिक्रिया है। हैरिसन ने 1967 में महर्षि महेश योगी और भगवद गीता दोनों से जो शिक्षाएँ ली थीं, उनके अनुरूप, एलिसन सुझाव देते हैं, "बहुत काम करना है/गायक की ओर से एक प्रकार की भविष्यसूचक आत्म-अवधारणा को प्रदर्शित करने के माध्यम से एक संदेश प्राप्त करने की कोशिश करें।" अंतिम श्लोक में, हैरिसन मोक्ष या पुनर्जन्म के चक्र से मुक्ति की अपनी इच्छा व्यक्त करते हुए कहता हैः "मैं इस स्थान से बाहर निकलने की आशा करता हूँ/भगवान श्री कृष्ण की कृपा से।" इंगलिस लिखते हैं कि "भौतिक दुनिया में रहना" हैरिसन के लिए न केवल भौतिक और आध्यात्मिक के विपरीत है, बल्कि "अतीत और वर्तमान, पश्चिम और पूर्व, शोर और शांति" जैसे मुद्दे भी हैं। लेंग इस तथ्य में विडंबना को नोट करते हैं कि हालांकि बीटल्स के साथ हैरिसन के अनुभव ने उन्हें "भौतिक दुनिया में डाल दिया", पूर्वी दर्शन के लिए उनका संपर्क उसी अनुभव के माध्यम से आया, और इस प्रकार बीटल्स "उनकी दुश्मन और उनके रक्षक दोनों" थे। "भौतिक दुनिया में रहने" पर एक महत्वपूर्ण प्रभाव के रूप में भगवद गीता का हवाला देते हुए, एलिसन गीत में व्यक्त "द्वैतवादी मानव विज्ञान" को "[हैरिसन की] आत्म-अवधारणा और विश्व दृष्टिकोण के केंद्र" के रूप में देखते हैं। हैरिसन ने स्वयं इस द्वैतवाद का श्रेय अपने मीन ज्योतिषीय संकेत को दिया, एक ऐसा मुद्दा जिसे उन्होंने मरणोपरांत जारी "मीन मछली" में संबोधित किया है। उत्पादन प्रारंभिक रिकॉर्डिंग 1971 के मध्य से, हैरिसन एक साल से अधिक समय तक अपने संगीत करियर से काफी हद तक भटक गए थे, मानवीय सहायता परियोजना के प्रति उनकी प्रतिबद्धता के कारण जो उन्होंने और शंकर ने कॉन्सर्ट फॉर बांग्लादेश के साथ शुरू की थी। नतीजतन, हैरिसन ने केवल अक्टूबर 1972 में बीटल के बाद का अपना दूसरा एकल एल्बम रिकॉर्ड करना शुरू किया, जो ऑल थिंग्स मस्ट पास का बहुप्रतीक्षित अनुवर्ती था। द मैजिक इज हियर अगेन और द लाइट दैट हैज लाइटेड द वर्ल्ड में से प्रत्येक को नए एल्बम का शीर्षक होने की अफवाह थी जब तक कि ऐप्पल रिकॉर्ड्स ने इसे लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड के रूप में घोषित नहीं किया। इंगलिस "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" को एल्बम के लिए एक आदर्श शीर्षक गीत के रूप में देखते हैं, "आंतरिक संवाद जिसमें वे उस समय संलग्न थे" को देखते हुए। लेंग ने हैरिसन को बीटल्स के टूटने के बाद से दो वर्षों में उनकी उपलब्धियों के बाद "दृष्टि से सकारात्मक रूप से गर्भवती व्यक्ति" के रूप में वर्णित किया है; लेखक रॉबर्ट रोड्रिगेज की तरह, लेंग का मानना है कि 1972 की शुरुआत में अमेरिकी संगीतकार गैरी राइट के साथ हैरिसन की भारत यात्रा, एल्बम के लिए उनकी कलात्मक महत्वाकांक्षाओं में एक योगदान कारक थी। हैरिसन ऑल थिंग्स मस्ट पास पर फिल स्पेक्टर द्वारा नियोजित ध्वनि की दीवार की ज्यादतियों के बाद निर्माण को कम करने के लिए उत्सुक थे, और पूरे सत्रों में सहायक संगीतकारों के एक छोटे समूह का उपयोग करने का विकल्प चुना। इलेक्ट्रिक गिटार पर खुद के अलावा, "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" के लिए मूल ट्रैक पर लाइन-अप निकी हॉपकिंस (पियानो), राइट (हैमंड ऑर्गन), क्लाउस वूरमैन (बास) और स्टार और जिम केल्टनर (दोनों ड्रम पर) थे। इंगलिस संगीत को "एक शक्तिशाली रॉक बैकिंग" के रूप में वर्णित करते हैं, जबकि लेंग "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" को "अपने करियर में एक बार के रूप में देखते हैं जब हैरिसन जानबूझकर एक बड़ा, शोपीस रॉक नंबर बनाने के लिए निकले थे।" एल्बम के स्लीव क्रेडिट के अनुसार, रिकॉर्डिंग बीटल्स के ऐप्पल स्टूडियो में हुई थी, हालांकि वूरमैन का कहना है कि हैरिसन का नया होम स्टूडियो, एफ. पी. एस. एच. ओ. टी, मुख्य स्थान था। हैरिसन पहले की तरह स्पेक्टर के साथ सह-निर्माण करने का इरादा रखते थे, लेकिन स्पेक्टर की अविश्वसनीयता के कारण वे एल्बम के एकमात्र निर्माता बन गए। सत्र टेप, जिसके बाद से लिविंग इन द अल्टरनेट वर्ल्ड बूटलेग पर अनौपचारिक रूप से उपलब्ध कराया गया है, से पता चलता है कि "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" पर रॉक इंस्ट्रूमेंटेशन मूल रूप से "आध्यात्मिक आकाश" भागों पर कम मात्रा में जारी रहा। रिकॉर्डिग इंजीनियर के रूप में फिल मैकडोनाल्ड के साथ, अधिकांश एल्बम के मूल ट्रैक दिसंबर 1972 तक पूरे हो गए थे, इससे पहले कि हॉपकिंस रोलिंग स्टोन्स के नए एल्बम, गोट्स हेड सूप पर काम करने के लिए जमैका के लिए रवाना हुए। हैरिसन, मैकडॉनल्ड्स और भारतीय शास्त्रीय संगीतकार ज़ाकिर हुसैन ने शंकर और अली अकबर खान द्वारा हाल ही में न्यूयॉर्क में किए गए प्रदर्शन की रिकॉर्डिंग का निर्माण किया, जिसे जनवरी 1973 में ऐप्पल रिकॉर्ड्स पर डबल लाइव एल्बम इन कॉन्सर्ट 1972 के रूप में जारी किया गया था। जनवरी और फरवरी के दौरान भौतिक दुनिया में रहने पर ओवरडबिंग का काम जारी रहा। हुसैन और जिम हॉर्न उन लोगों में से थे जिन्होंने शीर्षक गीत पर ओवरडब में योगदान दिया, और हॉर्न ने प्रभुपाद से सीधे प्रेरित एक अन्य गीत "द लॉर्ड लव्स द वन (दैट लव्स द लॉर्ड)" पर भी बजाया। दो "आध्यात्मिक आकाश" खंडों पर, हुसैन ने तबला जोड़ा, रॉक रिदम खंड की जगह, जबकि हॉर्न ने बांसुरी बजाई और हैरिसन ने सितार बजाया। लेखक एलन क्लेसन मैटेरियल वर्ल्ड पर हैरिसन की निर्माण शैली की तुलना बीटल्स के निर्माता जॉर्ज मार्टिन से करते हैं और नोट करते हैं कि "इस संयम के परिणामस्वरूप विपरीत रॉक और" खगोलीय "भारतीय वर्गों के बीच शीर्षक ट्रैक को सुचारू रूप से चलाने के लिए पर्याप्त लचीली व्यवस्था हुई"। भारतीय वाद्ययंत्र का उपयोग 1966-68 के दौरान बीटल्स के साथ हैरिसन के काम को याद करता है, जिसके बाद हैरिसन ने स्वीकार किया कि वह शायद ही कभी सितार बजाते थे। बीटल्स के संदर्भ में कविता में "रिची" पंक्ति के पीछे के श्लेष को जोड़ते हुए, स्टार एक ड्रम भराव प्रदान करता है। बाद में ट्रैक में, हॉर्न की बांसुरी इसी तरह कृष्ण के उल्लेख को स्वीकार करती है-हिंदू धर्म में बांसुरी कृष्ण का पर्याय है। "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" पर एकल गीतों के लिए, हैरिसन और हॉर्न ने क्रमशः स्लाइड गिटार और टेनर सैक्सोफोन को ओवरडब किया। लेंग हैरिसन के एकल गायन की तुलना हॉपकिंस के द टिन मैन वाज़ ए ड्रीमर एल्बम के लिए "एडवर्ड" पर आपूर्ति किए गए "भावुक, रॉकिंग स्लाइड गिटार" से करते हैं, जिसे 1972 के अंत में ऐप्पल में भी रिकॉर्ड किया गया था। रिकॉर्डिंग क्लैसन के शब्दों "एक सिंकोपेटेड ब्लूज़ रन-डाउन" के साथ समाप्त होती है, जो गीत की "बड़े उत्पादन" की स्थिति पर जोर देती है। एल्बम आर्टवर्क में रिलीज़ और प्रतिनिधित्व ऐप्पल रिकॉर्ड्स ने 30 मई 1973 को लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड जारी किया। टाइटल ट्रैक को एल. पी. में से एक के साथ समाप्त करने के लिए अनुक्रमित किया गया था, और बीटल्स के साथ उनके वर्षों को दर्शाने वाली एक और हैरिसन रचना, "हू कैन सी इट" का अनुसरण किया गया था। एल्बम की सामग्री को ध्यान में रखते हुए, रिकॉर्ड के चेहरे के लेबल के लिए टॉम विल्क्स के डिजाइन ने भौतिक दुनिया में जीवन के साथ एक भक्त आध्यात्मिक अस्तित्व की तुलना की, जिसमें एक तरफ कृष्ण और उनके योद्धा राजकुमार अर्जुन की एक पेंटिंग और पीछे की ओर एक मर्सिडीज स्ट्रेच लिमोसिन की तस्वीर थी। कृष्ण और अर्जुन का चित्र भगवद गीता के एक संस्करण से आया है जिसे प्रभुपाद ने भगवद गीता एज इट इज शीर्षक के तहत प्रकाशित किया था। लेखक इलियट हंटले लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड को एक अवधारणा एल्बम के रूप में देखते हैं, जिस पर शीर्षक ट्रैक में स्पष्ट भौतिक-आध्यात्मिक "दुविधा" को कलाकृति के धार्मिक प्रतीकवाद के मिश्रण और एक आंतरिक-गेटफोल्ड तस्वीर के माध्यम से "वाक्पटुता से व्यक्त किया गया है" जिसमें दिखाया गया है कि "[हैरिसन का] बैंड एक अनावश्यक रूप से शानदार दावत में लिप्त है।" स्ट्रेच-लिमोसिन छवि इस तस्वीर से ली गई एक विस्तृत जानकारी थी, जिसके लिए अवधारणा हैरिसन के दृष्टिकोण को दर्शाती है कि भौतिक दुनिया न केवल धन और संपत्ति से संबंधित है, बल्कि "हर उस चीज से संबंधित है जो सूक्ष्म, सूक्ष्म या आकस्मिक के विपरीत सकल, भौतिक या भौतिक है", जैसा कि उन्होंने गीत पर चर्चा करते समय इसे आई, मी, माइन में रखा है। एन. एम. ई. के आलोचक बॉब वोफिंडेन ने भी इस तस्वीर के प्रतीकवाद पर टिप्पणी की, जिसमें दिखाया गया हैरिसन अपने संगीतकारों (निकी हॉपकिंस, क्लाउस वूरमैन, जिम केल्टनर, रिंगो-सामान्य रूप से) के साथ बिना किसी संदेह के पुरानी शराब का आनंद ले रहे हैं, जबकि पृष्ठभूमि में दुनिया की सबसे लंबी लिमोज़िन उनकी सुविधा का इंतजार कर रही है। दा विंची के द लास्ट सपर की एक पैरोडी, यह तस्वीर हॉलीवुड के ग्लैमर फोटोग्राफर केन मार्कस द्वारा ली गई थी। क्लेसन ने तस्वीर के भीतर प्रतीकात्मकता और छिपे हुए संदेशों पर अनुमान लगाया हैः क्या एक प्रैम के साथ नर्स, भोजन की मेज से और बाईं ओर वापस आ गई थी, बॉयड की एक बच्चे को गर्भ धारण करने में असमर्थता का संदर्भ था; और हैरिसन की दिवंगत माँ की याद में खाली, दूर की व्हीलचेयर। एलिसन को इस इनर-गेटफोल्ड तस्वीर में संगठित धर्म के प्रति हैरिसन की घृणा का प्रमाण मिलता है, जो उनके 1970 के गीत "वेटिंग ऑन यू ऑल" के बोल से मिलता है। हैरिसन के "रहस्य" को जोड़ने के लिए, लेखक ब्रूस स्पाइज़र लिखते हैं, विल्क्स ने मुख्य, काले और सफेद प्रिंट पर उनकी एक रंगीन छवि रखी। यही विवरण मानव अस्तित्व की भ्रामक प्रकृति और जिसे एलिसन आध्यात्मिक ज्ञान द्वारा प्रस्तुत "महत्वपूर्ण, शाश्वत वास्तविकता" के रूप में वर्णित करता है, के बीच "भौतिक दुनिया में रहना" में अंतर को प्रतिध्वनित करता है। इस गीत ने हैरिसन की चैरिटी, द मैटेरियल वर्ल्ड चैरिटेबल फाउंडेशन के शीर्षक के लिए भी प्रेरणा प्रदान की, जिसे अप्रैल 1973 में शुरू किया गया था। हैरिसन ने "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" के लिए कॉपीराइट और एल्बम के आठ अन्य गीतों को फाउंडेशन को दान कर दिया, जिसका एक घोषित उद्देश्य "वैकल्पिक जीवन के विचारों और दर्शन की खोज को प्रोत्साहित करना" था। रोलिंग स्टोन के लिए अपनी एल्बम समीक्षा में, स्टीफन होल्डन ने हैरिसन के बारे में लिखा कि उन्हें "सबसे कीमती बीटल विरासत विरासत में मिली है-वह आध्यात्मिक आभा जो समूह ने जमा की थी" और सुझाव दिया कि उन्होंने "उल्लेखनीय कृपा के साथ इसकी अलंघनीयता को बनाए रखा था।" होल्डन ने "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" को "फाल्सेटो-ऑन-सितार के साथ एक गरमागरम, पॉलीरिथमिक रॉकर" के रूप में वर्णित किया और संगीत को "एल्बम में सबसे जटिल में से कुछ" के रूप में देखा। बिलबोर्ड पत्रिका ने इस गीत को एक संग्रह के "सर्वश्रेष्ठ कट" में पहले स्थान पर रखा, जिसके विषयों में "द बीटल्स एंड देयर मिस-मैश" और एक "आध्यात्मिक अंडरकोट" शामिल था। मेलोडी मेकर में, माइकल वाट्स ने "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" को "शानदार" के रूप में वर्णित किया और सुझाव दिया कि यह "गिव मी लव (गिव मी पीस ऑन अर्थ)" के लिए एक बेहतर प्रमुख एकल बना सकता है। अपनी 1981 की पुस्तक द बीटल्स अपार्ट में, बॉब वोफिंडेन ने हैरिसन की प्रशंसा करते हुए लिखा कि जब आप एक युवा और प्रसिद्ध करोड़पति होते हैं तो आध्यात्मिक लक्ष्यों के लिए प्रयास करने की समस्या से जूझ रहे होते हैं। हालांकि, वॉफिंडेन ने शीर्षक गीत को "फ्लॉप" के रूप में खारिज कर दिया, हैरिसन के असफल प्रयासों का हवाला देते हुए राग के साथ "सामग्री" के अक्षरों को हटाने के लिए कहा। हाल ही में, ऑलम्यूजिक के आलोचक लिंडसे प्लानर ने "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" को "सार्वभौमिक अस्तित्व और मौद्रिक-संचालित उत्तरजीविता के बीच कुछ हद तक सिज़ोफ्रेनिक संघर्ष के बारे में की जाने वाली अधिक गहन टिप्पणियों में से एक" के रूप में वर्णित किया है। प्लानर रिकॉर्डिंग की प्रशंसा करते हुए कहते हैं, "[एक गिटारवादक के रूप में] सामान वितरित करने की कलाकार की क्षमता का एक प्रमाण, जिसमें सैक्सोफोनिस्ट जिम हॉर्न के साथ संक्षिप्त बातचीत होती है" और इसी तरह स्टार और हॉपकिंस के वादन की सराहना करते हैं। यह मानते हुए कि मैटेरियल वर्ल्ड ऑल थिंग्स मस्ट पास के बगल में "एक अधिक अनाम ट्रैक्ट से पीड़ित है", पॉपमैटर्स के जेथ लुंडी ने "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" को "द लॉर्ड लव्स द वन" के साथ एल्बम के "सबसे अपटेम्पो रॉक गीतों" के रूप में जोड़ा, जो "इस जीवन से अलगाव के लिए उत्सुक बोलियों के रूप में [कुछ गाथागीतों की तुलना में] बहुत बेहतर प्रदर्शन करते हैं, या कम से कम इसकी भौतिक चिंताओं के चंगुल से"। 2014 में लिखते हुए, द सेकंड डिस्क के जो मार्शेस ने "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" पर प्रकाश डाला जो एल्बम के "गंभीर और गहन व्यक्तिगत, फिर भी पूरी तरह से सुलभ, कथन" बनाने के लिए गठबंधन करते हैं। मैटेरियल वर्ल्ड को "सावधानीपूर्वक निर्मित" के रूप में वर्णित करते हुए, ब्लॉगक्रिटिक्स लेखक चेज़ लिप "तेजी से शीर्षक गीत" को एक ऐसा गीत मानते हैं जो "हैरिसन के सर्वश्रेष्ठ काम के साथ-साथ रैंक करता है।" 2014 की एक अन्य समीक्षा में, लेक्सिंगटन हेराल्ड-लीडर के लिए, वाल्टर ट्यूनिस ने मैटेरियल वर्ल्ड पर पाए जाने वाले "स्टनर" के बीच ट्रैक को शामिल किया, और इसे "तुलनात्मक रूप से सनकी शीर्षक धुन" का लेबल दिया। बीटल्स और हैरिसन के जीवनीकारों में, चिप मैडिंगर और मार्क ईस्टर "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" को "शानदार" बताते हैं और रॉबर्ट रोड्रिगेज हैरिसन की "पश्चिमी और पूर्वी ध्वनियों के कुशल मिश्रण" को "उत्पादन चमत्कार" के रूप में देखते हैं। हालांकि वह "अस्पष्ट रूप से भारतीय मध्य आठ [ओं]" की प्रशंसा करते हैं, इलियट हंटली कहीं और उपयोग की जाने वाली "जटिल, पावरहाउस व्यवस्था" पर शोक व्यक्त करते हैं और हॉर्न के सैक्स को "थोड़ा भारी" खेलते हुए पाते हैं। साइमन लेंग "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" को एक "संगीतमय रोमन मोमबत्ती" और एक "अत्यधिक प्रभावी ट्रैक" कहते हैं जो "एक बहुत ही आत्मविश्वास वाले संगीतकार का काम" है। इयान इंगलिस हैरिसन के "आविष्कारशील" गीतों की प्रशंसा करते हैं, जिनमें से "गॉट रिची ऑन ए टूर" पंक्ति "उनके सबसे चतुर श्लेषों में से एक है", और नोट करता है कि चल रहे क्रम में गीत की स्थिति "हर बीटल्स एल्बम के प्रत्येक पक्ष को बंद करने के लिए हमेशा एक मजबूत ट्रैक का चयन करने की जॉर्ज मार्टिन की नीति को प्रतिध्वनित करती है।" हैरिसन की मृत्यु के पाँच साल बाद, ई. एम. आई. के लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड के पुनः प्रकाशन के लिए 2006 में इस गीत को पुनर्निर्मित किया गया था। इस पुनः प्रकाशन के साथ डीवीडी पर अंतिम चयन में "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" को एल्बम के पीछे की निर्माण प्रक्रिया के अभिलेखीय फुटेज के लिए सेट किया गया था। फुटेज को 1973 में हैरिसन द्वारा कमीशन किया गया था, और इसमें एक कार्यकारी उपक्रम शामिल है जिसमें एक परीक्षण दबाना, चेहरे के लेबल की तैयारी, विनाइल कटिंग और एल्बम को ई. एम. आई. के गोदाम में हाथ से पैक किया जा रहा है। पहले "आध्यात्मिक आकाश" खंड के दौरान, फिल्म हैरिसन के अपने फ्रियर पार्क घर की छत पर एक पीला और लाल ओम झंडा उठाते हुए फुटेज को काटती है-एक प्रदर्शन जिसे उन्होंने 1970 के दशक की शुरुआत में अपनाया था जब वे अपने आध्यात्मिक लक्ष्यों के प्रति सच्चे थे। क्लिप मार्कस की अंदर की गेटफोल्ड तस्वीर के रंगीन स्थिर चित्र के साथ समाप्त होती है। एबी रोड इंटरएक्टिव के निर्माण के श्रेय के साथ, "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" की यह फिल्म हैरिसन के 2014 द ऐप्पल इयर्स 1968-75 बॉक्स सेट में शामिल डीवीडी पर भी दिखाई देती है। इस गीत ने मार्टिन स्कोर्सेसे की 2011 की वृत्तचित्र जॉर्ज हैरिसनः लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड और फिल्म के साथ ओलिविया हैरिसन की पुस्तक के लिए शीर्षक प्रदान किया। वृत्तचित्र में अपने साक्षात्कार के दौरान, ओलिविया ने अपने दिवंगत पति के दृढ़ संकल्प पर चर्चा की कि वह अपनी आत्मा को एक नए अवतार में पृथ्वी पर वापस लाने के बजाय एक जीवनकाल में अपने सभी कर्मों पर "काम" करेगा। फिल्म के रिलीज के समय द हफिंगटन पोस्ट के लिए लिखते हुए, धर्म समाचार सेवा के रिपोर्टर स्टीव रेबे ने "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" को एक ऐसे गीत के रूप में संदर्भित किया जो "[हैरिसन के] धर्मशास्त्र और कलात्मक व्यवसाय की भावना को उजागर करता है", और उन्होंने पूर्व बीटल के बारे में कहाः "उनकी सबसे बड़ी विरासत यह हो सकती है कि उनकी दशकों से चली आ रही आध्यात्मिक खोज ने पश्चिम के भगवान, गुरुओं और जीवन को देखने के तरीकों को आकार दिया।" हैरिसन की आधिकारिक वेबसाइट पर, मैटेरियल वर्ल्ड चैरिटेबल फाउंडेशन पेज अपने विशेष ऑडियो के रूप में "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" का उपयोग करना जारी रखता है। कार्मिक जॉर्ज हैरिसन-स्वर, इलेक्ट्रिक गिटार, स्लाइड गिटार, सितार, सहायक स्वर जिम हॉर्न-टेनर सैक्सोफोन, बांसुरी गैरी राइट-हैमंड ऑर्गन निकी हॉपकिंस-पियानो क्लाउस वूरमैन-बास रिंगो स्टार-ड्रम, टैम्बोरिन जिम केल्टनर-ड्रम, मारकस जाकिर हुसैन-तबला