Mike Bloomfield
माइकल बर्नार्ड ब्लूमफील्ड (28 जुलाई, 1943-15 फरवरी, 1981) एक अमेरिकी गिटारवादक और संगीतकार थे, जिनका जन्म शिकागो, इलिनोइस में हुआ था, जो 1960 के दशक के पहले लोकप्रिय संगीत सुपरस्टारों में से एक बन गए, जिन्होंने लगभग पूरी तरह से अपने वाद्य कौशल पर अपनी प्रतिष्ठा अर्जित की, क्योंकि उन्होंने 1969 से पहले शायद ही कभी गाया था। अपने गिटार बजाने के लिए सम्मानित, ब्लूमफील्ड अपनी प्रसिद्धि प्राप्त करने से पहले शिकागो के कई ब्लूज़ संगीतकारों को जानते थे और उनके साथ बजाते थे और 1960 के दशक के मध्य में ब्लूज़ संगीत को लोकप्रिय बनाने में सहायक थे। 1965 में, उन्होंने बॉब डायलन के हाईवे 61 रिविजिटेड में अभिनय किया, जिसमें एकल "लाइक ए रोलिंग स्टोन" भी शामिल था, और उस वर्ष के न्यूपोर्ट लोक महोत्सव में डायलन के साथ प्रदर्शन किया। ब्लूमफील्ड को नंबर एक स्थान दिया गया था। 2003 में रोलिंग स्टोन की "सर्वकालिक 100 महानतम गिटारवादक" की सूची में 22 और नं। 42 2011 में उसी पत्रिका द्वारा। उन्हें 2012 में ब्लूज़ हॉल ऑफ़ फ़ेम में शामिल किया गया था और पॉल बटरफ़ील्ड ब्लूज़ बैंड के सदस्य के रूप में, 2015 में रॉक एंड रोल हॉल ऑफ़ फ़ेम में शामिल किया गया था। शुरुआती वर्षों में ब्लूमफील्ड का जन्म शिकागो के एक अमीर यहूदी परिवार में हुआ था। ब्लूमफील्ड के पिता, हेरोल्ड ब्लूमफील्ड का जन्म 1914 में शिकागो में हुआ था। हैरोल्ड के पिता सैमुअल ब्लूमफील्ड ने 1930 के दशक की शुरुआत में ब्लूमफील्ड इंडस्ट्रीज की शुरुआत की थी। सैमुअल की मृत्यु के बाद, हैरोल्ड और उनके भाई, डैनियल को कंपनी विरासत में मिली। ब्लूमफील्ड की माँ, डोरोथी क्लेन का जन्म 1918 में शिकागो में हुआ था और उन्होंने 1940 में हैरोल्ड से शादी की थी। वह एक कलात्मक, संगीतमय परिवार से थीं, जो हैरोल्ड से शादी करने से पहले एक अभिनेत्री और एक मॉडल के रूप में काम करती थीं। नॉर्थ साइड में 424 वेस्ट मेलरोज़ स्ट्रीट पर बसने से पहले ब्लूमफ़ील्ड का परिवार शिकागो के आसपास विभिन्न स्थानों पर रहता था। जब वे बारह वर्ष के थे, तब उनका परिवार उपनगरीय ग्लेनको, इलिनोइस चला गया, जहाँ उन्होंने दो साल के लिए न्यू ट्रायर हाई स्कूल में पढ़ाई की। इस दौरान, उन्होंने स्थानीय बैंडों में बजाना शुरू किया, और ब्लूमफील्ड ने ओहियो रॉक बैंड जॉनी एंड द हरिकेंस के नाम पर हरिकेंस नामक एक बैंड को एक साथ रखा। न्यू ट्रायर हाई स्कूल ने ब्लूमफील्ड को निष्कासित कर दिया क्योंकि उनके बैंड ने 1959 में स्कूल की सभा में एक कर्कश रॉक एंड रोल गीत का प्रदर्शन किया था। उन्होंने एक साल के लिए मैसाचुसेट्स में कॉर्नवाल अकादमी में पढ़ाई की और फिर शिकागो लौट आए, जहाँ उन्होंने अपनी शिक्षा का अंतिम वर्ष एक स्थानीय वाई. एम. सी. ए. स्कूल, सेंट्रल वाई. एम. सी. ए. हाई स्कूल में बिताया। ब्लूमफील्ड ने ब्लूज़ गायक जोश व्हाइट के 1957 के शिकागो प्रदर्शन में भाग लिया था, और शिकागो के साउथ साइड ब्लूज़ क्लबों में समय बिताना शुरू किया और स्लीपी जॉन एस्टेस, यांक राचेल और लिटिल ब्रदर मोंटगोमेरी जैसे काले ब्लूज़मैन के साथ गिटार बजाना शुरू किया। वह पहली बार 1959 में एक ब्लैक ब्लूज़ बैंड के साथ बैठे, जब उन्होंने प्लेस नामक शिकागो क्लब में लूथर "गिटार जूनियर" जॉनसन के साथ प्रदर्शन किया। उन्होंने 1960 के दशक की शुरुआत में हॉवलिन वुल्फ, मड्डी वाटर्स और कई अन्य शिकागो ब्लूज़ कलाकारों के साथ प्रदर्शन किया। 1962 में उन्होंने सुसान स्मिथ से शादी की। 2001 में लिखते हुए, कीबोर्ड वादक, गीतकार और रिकॉर्ड निर्माता अल कूपर ने कहा कि ब्लूमफील्ड की प्रतिभा "उनके सलाहकारों के लिए तुरंत स्पष्ट थी। वे जानते थे कि यह सिर्फ एक और सफेद लड़का नहीं था; यह वह व्यक्ति था जो वास्तव में समझता था कि ब्लूज़ क्या था। उनके शुरुआती समर्थकों में बी. बी. किंग, मड्डी वाटर्स, बॉब डायलन और बडी गाइ। "माइकल कहते थे, 'यह स्वाभाविक है। इस देश में अश्वेत लोग बाहरी रूप से पीड़ित हैं। यहूदी लोग आंतरिक रूप से पीड़ित हैं। पीड़ा ब्लूज़ के लिए आपसी आधार है। ' द बटरफील्ड बैंड (1965-1967) 1960 के दशक की शुरुआत में उनकी मुलाकात हारमोनिका वादक और गायक पॉल बटरफील्ड और गिटारवादक एल्विन बिशप से हुई, जिनके साथ वे बाद में पॉल बटरफील्ड ब्लूज़ बैंड में खेलेंगे। उन्होंने शिकागो के साथी निक ग्रेवनाइट्स और ब्रोंक्स में जन्मे रिकॉर्ड निर्माता नॉर्मन डेयरॉन के साथ दोस्ती और पेशेवर संबंध भी शुरू किए, जो शिकागो विश्वविद्यालय में पढ़ रहे थे। उन्होंने ब्लूज़ गायक बिग जो विलियम्स के साथ दोस्ती विकसित की। 1963 में ब्लूमफील्ड और उनके दो दोस्तों जॉर्ज मिशेल और पीट वेल्डिंग ने फिकल अचार में एक साप्ताहिक ब्लूज़ शोकेस चलाया। बाद में उन्होंने शिकागो के दो क्लबों, बिग जॉन्स और मैगू में अपनी प्रतिष्ठा बनाई। अपने दोस्त जोएल हार्लिब, शिकागो के एक फोटोग्राफर, जो ब्लूमफील्ड के वास्तविक प्रबंधक बने, की मदद से वे कोलंबिया रिकॉर्ड्स रिकॉर्डिंग कलाकार बन गए। 1964 की शुरुआत में हार्लिब ने ब्लूमफील्ड का एक ऑडिशन टेप कोलंबिया के निर्माता और प्रतिभा स्काउट जॉन हैमंड के पास ले गया, जिन्होंने उन्हें कोलंबिया के एपिक रिकॉर्ड्स लेबल पर हस्ताक्षरित किया। ब्लूमफील्ड ने 1964 में कोलंबिया के लिए कुछ सत्रों को रिकॉर्ड किया जो उनकी मृत्यु के बाद तक अप्रकाशित रहे। 1965 की शुरुआत में वे पॉल बटरफील्ड ब्लूज़ बैंड में शामिल हो गए, जिसमें ड्रमर सैम ले और बासिस्ट जेरोम अर्नोल्ड के साथ एल्विन बिशप और कीबोर्ड वादक मार्क नाफ्टलिन शामिल थे, जो पहले हॉवलिन वुल्फ़ के बैंड में काम कर चुके थे। इलेक्ट्रा रिकॉर्ड्स के निर्माता पॉल रोथचाइल्ड ने 1965 के वसंत में बैंड को रिकॉर्ड किया, लेकिन अधिकांश ट्रैक 1990 के दशक तक जारी नहीं किए गए थे। हालांकि, समूह के निर्माण में अपने पहले पास के दौरान रिकॉर्ड किए गए ट्रैकों में से एक, "बॉर्न इन शिकागो" शीर्षक वाला निक ग्रेवनाइट्स का गीत, इलेक्ट्रा एल्बम फोल्क्सोंग '65 में शामिल किया गया था, जिसकी सितंबर 1965 में रिलीज़ होने पर दो लाख प्रतियां बिकीं। "बोर्न इन शिकागो" बटरफील्ड बैंड के लिए एक भूमिगत हिट बन गई। उनका पहला एल्बम, द पॉल बटरफील्ड ब्लूज़ बैंड, सितंबर में रिकॉर्ड किया गया और अगले महीने जारी किया गया। जून 1965 में, ब्लूमफील्ड ने बॉब डायलन के साथ रिकॉर्डिंग की थी, जिनसे वे 1963 में द बेयर नामक शिकागो क्लब में मिले थे। क्लब को भविष्य के डायलन और बटरफील्ड प्रबंधक अल्बर्ट ग्रॉसमैन द्वारा नियंत्रित किया गया था, जो ब्लूमफील्ड के करियर में एक प्रमुख भूमिका निभाएंगे। ब्लूमफील्ड के टेलीकास्टर गिटार लिक्स को डायलन के "लाइक ए रोलिंग स्टोन" पर प्रदर्शित किया गया था, जो कोलंबिया रिकॉर्ड के टॉम विल्सन द्वारा निर्मित एकल था। ब्लूमफील्ड डायलन के 1965 हाईवे 61 रिविजिटेड एल्बम के अधिकांश ट्रैक पर बजाते थे, और वे जुलाई में न्यूपोर्ट फोक फेस्टिवल में डायलन के साथ मंच पर दिखाई दिए, जहाँ डायलन ने ब्लूमफील्ड और बटरफील्ड बैंड का उपयोग किया-पॉल बटरफील्ड को छोड़कर-कीबोर्ड वादक अल कूपर और बैरी गोल्डबर्ग के साथ। इस शो ने डायलन के लाइव प्रदर्शन में एक इलेक्ट्रिक बैंड के पहले उपयोग को चिह्नित किया, और गीतकार के "मैगीज़ फ़ार्म" पर ब्लूमफ़ील्ड के बजाने को एक ऐतिहासिक इलेक्ट्रिक-गिटार प्रदर्शन माना जाता है। न्यूपोर्ट लोक महोत्सव समाप्त होने के बाद, ब्लूमफील्ड ने डायलन को हाईवे 61 रिविजिटेड के सत्रों को पूरा करने में मदद की, और डायलन ने ब्लूमफील्ड को अपने टूरिंग बैंड में शामिल होने के लिए कहा। ब्लूमफील्ड ने विरोध किया और बटरफील्ड बैंड के साथ खेलना जारी रखना पसंद किया। नवंबर 1965 में जब सैम ले कई तारीखों के बाद बीमार पड़ गए, तो बटरफील्ड बैंड ने शिकागो में जन्मे ड्रमर बिली डेवनपोर्ट को समूह में लाया। 1966 के पहले भाग के दौरान, बैंड ने कैलिफोर्निया में प्रदर्शन किया, और उन्होंने उस गर्मी में अपना दूसरा एल्बम, ईस्ट-वेस्ट रिकॉर्ड किया। रिकॉर्ड के शीर्षक गीत में बैंड को मॉडल संगीत की खोज करते हुए पाया गया, और यह एक गीत ग्रेवनाइट्स और ब्लूमफील्ड पर आधारित था जो 1965 से चला रहा था, "इट्स अबाउट टाइम"। ब्लूमफील्ड ने 1965 और 1967 के बीच रिकॉर्डिंग सत्रों में खेला। मार्च 1966 में बिल ग्राहम के फिलमोर में बटरफील्ड बैंड के साथ खेलने के बाद सैन फ्रांसिस्को बे एरिया के संगीतकारों पर उनके गिटार बजाने का बहुत प्रभाव पड़ा, सैन फ्रांसिस्को के एवलॉन बॉलरूम और हंटिंगटन बीच में गोल्डन बियर में दो सप्ताह की दौड़ के कारण लॉस एंजिल्स क्षेत्र में भी। वह कई गिटारवादकों के लिए एक संरक्षक और प्रेरणा बन गए, विशेष रूप से एस. एफ. बे एरिया में। उन्होंने 1965 में पीटर, पॉल और मैरी के साथ डेट किया जिसके परिणामस्वरूप "द किंग ऑफ नेम्स" नामक एक गीत आया और उन्होंने 1966 में पॉप समूह शिकागो लूप के साथ रिकॉर्ड किया, जिसका "व्हेन शी वांट्स गुड लविन" (माई बेबी कम्स टू मी) ने उस वर्ष बिलबोर्ड पत्रिका का चार्ट बनाया। उन्होंने चक बेरी, मिच राइडर और जेम्स कॉटन की रिकॉर्डिंग पर भी गिटार बजाया। इलेक्ट्रिक फ्लैग (1967-1968) ब्लूमफील्ड बटरफील्ड बैंड के कठिन दौरे के कार्यक्रम से थक गया था और सैन फ्रांसिस्को में स्थानांतरित होने के बाद, उसने अपना समूह बनाने की मांग की। उन्होंने 1967 में शिकागो के दो लंबे समय के सहयोगियों, बैरी गोल्डबर्ग और गायक निक ग्रेवेनाइट्स के साथ अल्पकालिक इलेक्ट्रिक फ्लैग का गठन किया। बैंड में एक हॉर्न सेक्शन था। बैंड के लय खंड में बासिस्ट हार्वे ब्रूक्स और ड्रमर बडी माइल्स शामिल थे। माइल्स ने पहले विल्सन पिकेट के टूरिंग बैंड में खेला था, जबकि ब्रूक्स ने न्यूयॉर्क शहर में बैंड में अल कूपर के साथ प्रदर्शन किया था, और बॉब डायलन के हाईवे 61 रिविजिटेड पर कूपर और ब्लूमफील्ड दोनों के साथ खेला था। समूह का पहला प्रयास निर्देशक-निर्माता रोजर कॉर्मन की 1967 की फिल्म द ट्रिप के लिए साउंडट्रैक था, जिसे उस वर्ष के वसंत में रिकॉर्ड किया गया था। द इलेक्ट्रिक फ्लैग ने 1967 के मॉन्टेरी पॉप फेस्टिवल में शुरुआत की और अप्रैल 1968 में कोलंबिया रिकॉर्ड्स पर एक एल्बम, ए लॉन्ग टाइम कॉमिन जारी किया। आलोचकों ने समूह की विशिष्ट, दिलचस्प ध्वनि की सराहना की लेकिन रिकॉर्ड को कुछ हद तक असमान पाया। हालाँकि, उस समय तक, बैंड पहले से ही विघटित हो रहा था; सदस्यों के बीच प्रतिद्वंद्विता, अदूरदर्शी प्रबंधन और हेरोइन के दुरुपयोग सभी ने अपना प्रभाव डाला। उस एल्बम के जारी होने के कुछ ही समय बाद, ब्लूमफील्ड ने अपना खुद का बैंड छोड़ दिया, जिसके बाद ग्रेवनाइट्स, गोल्डबर्ग और बासिस्ट हार्वे ब्रूक्स आए। अल कूपर ब्लूमफील्ड के साथ काम ने भी अल कूपर के साथ अपने काम के माध्यम से प्रभाव डाला, जिन्होंने डायलन की "लाइक ए रोलिंग स्टोन" पर ब्लूमफील्ड के साथ खेला था। कूपर कोलंबिया रिकॉर्ड्स के लिए ए एंड आर मैन बन गए थे, और ब्लूमफील्ड और कूपर ने मोबी ग्रेप के 1968 ग्रेप जैम पर पियानो बजाया था, जो एक वाद्य एल्बम था जिसे समूह के वाह संग्रह के साथ पैक किया गया था। "क्यों न एक पूरा जैम एल्बम एक साथ किया जाए?" कूपर ने 1998 में याद किया, ब्लूमफील्ड संकलन डोंट से दैट आई इज नॉट योर मैनः एसेंशियल ब्लूज़, 1964-1969 के लिए पुस्तिका नोट्स लिखते हुए। "उस समय, अधिकांश जैज़ एल्बम इस कार्यप्रणाली का उपयोग करके बनाए गए थेः एक नेता या दो सह-नेताओं को चुनें, उपयुक्त साइडमैन को काम पर रखें, कुछ धुनें चुनें, कुछ बनाएं और एक या दो दिनों में एक पूरे एल्बम को रिकॉर्ड करें। क्यों न इन मानकों का पालन करते हुए चट्टान को वैध बनाने की कोशिश की जाए? इसके अलावा, एक प्रशंसक के रूप में, मैं तब तक ब्लूमफील्ड के रिकॉर्ड किए गए स्टूडियो आउटपुट से असंतुष्ट था। ऐसा लगता था कि उनके उत्तेजक लाइव प्रदर्शनों की तुलना में उनके स्टूडियो का काम बाधित और नियंत्रित था। क्या मैं उसे एक स्टूडियो सेटिंग में रख सकता हूं जहाँ वह लाइव प्रदर्शनों की तरह जलने के लिए स्वतंत्र महसूस कर सके? परिणाम सुपर सेशन था, एक जैम एल्बम जिसने एक तरफ ब्लूमफील्ड के गिटार कौशल को उजागर किया। अनिद्रा से पीड़ित ब्लूमफील्ड ने पहले दिन के बाद सत्र छोड़ दिया। गिटारवादक स्टीफन स्टिल्स ने कूपर के साथ एल्बम को पूरा किया। इसे उत्कृष्ट समीक्षा मिली और यह ब्लूमफील्ड के करियर का सबसे अधिक बिकने वाला एल्बम बन गया। इसकी सफलता ने एक लाइव सीक्वल, द लाइव एडवेंचर्स ऑफ माइक ब्लूमफील्ड और अल कूपर को जन्म दिया, जिसे सितंबर 1968 में फिलमोर वेस्ट में तीन रातों में रिकॉर्ड किया गया। एकल कार्य ब्लूमफील्ड ने 1968 से 1980 तक एकल, सत्र और बैक-अप कार्य के साथ जारी रखा। उन्होंने मदर अर्थ के मेम्फिस स्लिम के "मदर अर्थ" के कवर पर, उनके 1968 के लिविंग विद द एनिमल्स एल्बम का एक ट्रैक, और टेक्सास में जन्मे आत्मा गायक वेन टैलबर्ट के दो एल्बमों पर गिटार बजाया। मार्क नाफ्टलिन के साथ, उन्होंने जेम्स कॉटन के 1968 के एल्बम कॉटन इन योर इयर्स के लिए 1968 के सत्रों का निर्माण किया। उन्होंने 1969 में अपना पहला एकल एल्बम, इट्स नॉट किलिंग मी जारी किया। ब्लूमफील्ड ने जेनिस जोप्लिन को अपने कोज़्मिक ब्लूज़ बैंड को इकट्ठा करने में भी मदद की (एल्बम आई गॉट डेम ओल 'कोज़्मिक ब्लूज़, अगेन मामा!) 1969 में, एल्बम के लिए "वर्क मी, लॉर्ड" का सह-लेखन किया, और जोप्लिन की ब्लूज़ रचना "वन गुड मैन" पर गिटार एकल बजाया। कोलंबिया ने 1969 का एक और एल्बम जारी किया, एक लाइव कॉन्सर्ट जैम, बिल ग्राहम के फिलमोर वेस्ट में लाइव, जिसमें मार्क नाफ्टलिन, पूर्व इलेक्ट्रिक फ्लैग बैंडमेट्स मार्कस डबलडे और स्नूकी फ्लावर्स शामिल थे, और ताजमहल द्वारा एक अतिथि उपस्थिति। उसी वर्ष उन्होंने चेस रिकॉर्ड्स एल्बम फादर्स एंड संस के लिए पॉल बटरफील्ड और सैम ले के साथ फिर से काम किया, जिसमें मड्डी वाटर्स और पियानोवादक ओटिस स्पैन थे। ब्लूमफील्ड ने फिल्म मीडियम कूल के लिए साउंडट्रैक की रचना और रिकॉर्ड किया, जिसका निर्देशन उनके दूसरे चचेरे भाई हास्केल वेक्सलर ने किया था। फिल्म में 1968 के डेमोक्रेटिक नेशनल कन्वेंशन के दौरान शिकागो में शूट किए गए फुटेज शामिल हैं। निक ग्रेवनाइट्स के साथ, उन्होंने ब्लूज़ गिटारवादक ओटिस रश के 1969 के एल्बम मॉर्निग इन द मॉर्निंग का निर्माण किया, जिसे अलबामा के मसल शोल्स में फेम स्टूडियो में एक बैंड के साथ रिकॉर्ड किया गया था, जिसमें गिटारवादक डुएन ऑलमैन के साथ कीबोर्ड वादक मार्क नाफ्टलिन और बैरी बेकेट शामिल थे। 1970 के दौरान ब्लूमफील्ड ने अपनी हेरोइन की लत के कारण खेलना छोड़ दियाः उन्होंने 1973 में अपना दूसरा एकल एल्बम, ट्राई इट बिफोर यू बाय इट रिकॉर्ड किया। कोलंबिया ने इसे अस्वीकार कर दिया; रिकॉर्ड का पूरा संस्करण 1990 तक दिखाई नहीं देगा। इसके अलावा 1973 में, उन्होंने डॉ. जॉन और गिटारवादक और गायक जॉन हैमंड जूनियर के साथ ट्रायमवीरेट में काम किया। 1974 में, वह द बैंड केप्ट प्लेइंग नामक एक एल्बम के लिए इलेक्ट्रिक फ्लैग में फिर से शामिल हुए। 1975 में उन्होंने के. जी. बी. समूह के साथ एक एल्बम रिकॉर्ड किया। समूह का नाम गायक और गीतकार रे कैनेडी, बैरी गोल्डबर्ग और ब्लूमफील्ड के आद्याक्षरों का संक्षिप्त नाम है। बैंड में रिक ग्रेच और ड्रमर कारमाइन एपिस भी शामिल थे। ग्रेच और ब्लूमफील्ड ने इसकी रिलीज के तुरंत बाद छोड़ दिया। 1976 में रिकॉर्ड हिट स्टोर के रूप में, ब्लूमफील्ड ने पत्रकारों को बताया कि समूह एक गलत कल्पना वाली पैसा बनाने की परियोजना थी। एल्बम को आलोचकों द्वारा अच्छी तरह से प्राप्त नहीं किया गया था, लेकिन इसमें असाधारण गीत "सेल ऑन, सेलर" शामिल था। इसके लेखन का श्रेय "विल्सन-कैनेडी" को दिया गया था, और इसमें रे कैनेडी के मूल कोकीन से संबंधित गीतों के साथ एक नीरस, गहरा अनुभव था। उसी वर्ष, उन्होंने कैज्ड हीट फिल्म के लिए कैल के साउंडट्रैक पर जॉन कैल के साथ प्रदर्शन किया। 1976 में उन्होंने गिटारवादकों के लिए एक निर्देशात्मक एल्बम रिकॉर्ड किया, इफ यू लव दिस ब्लूज़, प्ले 'एम ऐज यू प्लीज, जिसे गिटार प्लेयर पत्रिका के माध्यम से वित्तपोषित किया गया था। 1970 के दशक में ब्लूमफील्ड ने स्थानीय सैन फ्रांसिस्को बे एरिया क्लबों में खेला, जिसमें कीस्टोन कोर्नर भी शामिल था, और अन्य बैंडों के साथ खेला। 1977 में, ब्लूमफील्ड को एंडी वारहोल द्वारा पॉप कलाकार की अंतिम फिल्म, एंडी वारहोल्स बैड (जिसे बी. ए. डी. के रूप में भी जाना जाता है) के लिए साउंडट्रैक करने के लिए चुना गया था। परियोजना के लिए एक अप्रकाशित एकल, "एंडीज़ बैड" का भी निर्माण किया गया था। 1979-1981 के दौरान उन्होंने अक्सर किंग पर्कॉफ बैंड के साथ प्रदर्शन किया, कभी-कभी उन्हें "माइकल ब्लूमफील्ड एंड फ्रेंड्स" पोशाक के रूप में पेश किया। ब्लूमफील्ड ने 1979 में जॉन इसाबेउ और पर्कॉफ द्वारा लिखित "हस्टलिन क्वीन" को रिकॉर्ड किया। उन्होंने 1980 की गर्मियों में गिटारवादक वुडी हैरिस और सेलिस्ट मैगी एडमंडसन के साथ इटली और स्वीडन का दौरा किया। वह 15 नवंबर, 1980 को सैन फ्रांसिस्को के वारफील्ड थिएटर में बॉब डायलन के साथ बैठे। ब्लूमफील्ड ने डायलन के "लाइक ए रोलिंग स्टोन" और "द ग्रूम्स स्टिल वेटिंग एट द अल्टर" में अभिनय किया। उन्होंने 7 फरवरी, 1981 को सैन फ्रांसिस्को स्टेट कॉलेज में अपने प्रदर्शन के साथ लाइव डेट्स खेलना जारी रखा, जो उनकी अंतिम उपस्थिति थी। उनका अंतिम प्रदर्शन उनकी मृत्यु से लगभग 48 घंटे पहले मिशन रेंच, कार्मेल, सीए में था। ब्लूमफील्ड एक धनी परिवार से थे, और अपने दादा द्वारा बनाए गए एक ट्रस्ट से वार्षिक आय प्राप्त करते थे, जो उन्हें हर साल 50,000 डॉलर देता था। डेथ ब्लूमफील्ड की मृत्यु 15 फरवरी, 1981 को सैन फ्रांसिस्को में हुई। वह अपनी कार के पहिये के पीछे बैठे हुए पाए गए, जिनके चारों दरवाजे बंद थे। पुलिस के अनुसार, कार की सीट पर एक खाली वैलियम की बोतल मिली थी, लेकिन कोई सुसाइड नोट नहीं मिला था। शव परीक्षण करने वाले चिकित्सा परीक्षक ने कोकीन और मेथामफेटामाइन विषाक्तता के कारण दुर्घटनावश अधिक मात्रा में मौत होने का फैसला किया। जिस दिन उनकी मृत्यु की घोषणा की गई थी, उसी दिन ब्लूमफील्ड का अंतिम एल्बम, क्रूसिन 'फॉर ए ब्रूसिन' जारी किया गया था। उनके अवशेष लॉस एंजिल्स के पास कल्वर सिटी में हिलसाइड मेमोरियल पार्क कब्रिस्तान में एक कब्रिस्तान में दफनाए गए हैं। स्टाइल ब्लूमफील्ड के संगीत प्रभावों में स्कॉटी मूर, चक बेरी, लिटिल रिचर्ड, बी. बी. शामिल हैं। किंग, बिग जो विलियम्स, ओटिस रश, अल्बर्ट किंग, फ़्रेडी किंग और रे चार्ल्स। ब्लूमफील्ड ने मूल रूप से एक फेंडर टेलीकास्टर का उपयोग किया था, हालांकि उन्होंने 1964 में लेबल पर हस्ताक्षर करने के बाद कोलंबिया के लिए रिकॉर्डिंग करते समय एक फेंडर डुओ-सोनिक का भी उपयोग किया था। बटरफील्ड ब्लूज़ बैंड के साथ अपने कार्यकाल के दौरान, उन्होंने उस टेली का उपयोग पहले बटरफील्ड एल्बम में और 1965 के पतन में उनके शुरुआती दौरों में किया। नवंबर तक उन्होंने पुर्तगाली के 1954 के गिब्सन लेस पॉल गोल्डटॉप मॉडल के लिए अंतर्राष्ट्रीय पनडुब्बी बैंड गिटारवादक जॉन पुर्तगाली के साथ उस गिटार की अदला-बदली कर ली थी, जिसका उपयोग उन्होंने कुछ पूर्व-पश्चिम सत्रों के लिए किया था और जिसे उन्होंने बोस्टन में हासिल किया था। 1967 में, ब्लूमफील्ड ने डैन के 1959 लेस पॉल स्टैंडर्ड और $100 के लिए अपने दोस्त मरम्मतकर्ता/संगीतकार डैन अर्लेवाइन के साथ गोल्डटॉप की अदला-बदली की। लेस पॉल स्टैंडर्ड 1950 के दशक के अंत में अलोकप्रिय साबित हुआ था क्योंकि रॉक एंड रोल गिटारवादकों द्वारा इसे बहुत भारी और बहुत महंगा माना जाता था। गिब्सन ने 1960 में मॉडल का निर्माण बंद कर दिया। ब्लूमफील्ड ने इलेक्ट्रिक फ्लैग और सुपर सेशन एल्बम और संगीत कार्यक्रमों में लेस पॉल मानक का उपयोग किया। बाद में उन्होंने लेस पॉल और टेलीकास्टर के बीच स्विच किया, लेकिन लेस पॉल के उनके उपयोग ने अन्य गिटारवादकों को मॉडल का उपयोग करने के लिए प्रेरित किया और गिब्सन को 1968 में लेस पॉल मानक को फिर से पेश करने के लिए प्रेरित किया। ब्लूमफील्ड ने अंततः कनाडा में गिटार खो दिया; वोल्किन और कीनोम की जीवनी से पता चला कि ब्लूमफील्ड के प्रदर्शन के एक दौर को कम करने के बाद एक क्लब के मालिक ने गिटार को आंशिक मुआवजे के रूप में रखा। यह सटीक निकला और विचाराधीन कार्यक्रम वैंकूवर की गुफा में था, जिसे ट्यू से बुक किया गया था। 12 नवंबर, 1974, पांच दिनों के लिए, सत तक। 16 वीं। बैंड ने पहली रात बजाया लेकिन अगले दिन, ब्लूमफील्ड एक विमान में सवार हुआ और क्लब, होटल या बैंड के सदस्यों को लगभग कोई सूचना दिए बिना सैन फ्रांसिस्को के लिए घर के लिए उड़ान भरी; उनके दोस्त मार्क नाफ्टलिन को होटल के कमरे में एक फटे हुए कागज पर एक नोट मिला जिसमें लिखा था, "अलविदा, क्षमा करें।" ब्लूमफील्ड के दो गिटार क्लब में छोड़ दिए गए थे और क्लब के मालिक स्टेन ग्रोज़िना द्वारा बनाए रखे गए थे, जो खोए हुए राजस्व के लिए मुआवजा चाहते थे। जिमी हेंड्रिक्स और जेफ बेक जैसे समकालीनों के विपरीत, ब्लूमफील्ड ने शायद ही कभी प्रतिक्रिया और विरूपण के साथ प्रयोग किया, एक स्वस्थ मात्रा में प्रतिध्वनि और कंपन के साथ एक जोरदार लेकिन साफ, लगभग चिमिंग ध्वनि को प्राथमिकता दी; यह दृष्टिकोण जेरी गार्सिया को दृढ़ता से प्रभावित करेगा, जो 1965 में बटरफील्ड बैंड के प्रभाव की ऊंचाई पर ध्वनिक-आधारित संगीत में करियर से इलेक्ट्रिक रॉक की ओर बढ़े। उनकी पसंद के एम्पलीफायरों में से एक 1965 का फेंडर ट्विन रिवर्ब था। उनके एकल, अधिकांश ब्लूज़ गिटारवादकों की तरह, छोटे पेंटाटोनिक पैमाने और ब्लूज़ पैमाने पर आधारित थे। हालांकि, पेंटाटोनिक ढांचे के भीतर रंगीन नोटों के उनके उदार उपयोग और भारतीय और पूर्वी तरीकों पर आधारित उनकी आवधिक रेखाओं ने उनके एकल में काफी हद तक तरलता की अनुमति दी। गिब्सन ने तब से एक माइकल ब्लूमफील्ड लेस पॉल जारी किया है-जो ब्लूज़ शैली पर उनके प्रभाव, गिटार के पुनर्जीवित उत्पादन में उनकी भूमिका और कई अन्य गिटारवादकों पर उनके प्रभाव की मान्यता में उनके 1959 के मानक की प्रतिकृति है। चूंकि वास्तविक गिटार इतने वर्षों से बेनामी था, गिब्सन ने गिटार को पुनः पेश करने के लिए ब्लूमफील्ड के परिवार द्वारा प्रदान की गई सैकड़ों तस्वीरों पर भरोसा किया। मॉडल दो विन्यासों में आता है-एक साफ विंटेज ओरिजिनल स्पेसिफिकेशंस (वी. ओ. एस.) संस्करण, जिसमें केवल ब्लूमफील्ड की बेमेल मात्रा और टोन कंट्रोल नॉब हैं, टॉगल स्विच कवर नहीं है, और गिब्सन मूल की जगह गुर्दे के आकार के ट्यूनर हैं जो इसकी प्रेरणा का संकेत देते हैं और गिटार का एक वफादार, प्रक्रिया-युग प्रजनन जैसा कि ब्लूमफील्ड ने इसे आखिरी बार बजाया था, पुल के नीचे फिनिश स्मज और शरीर के आसपास कहीं और विभिन्न निक्स और स्मज के साथ पूरा होता है। चयनित डिस्कोग्राफी द पॉल बटरफील्ड ब्लूज़ बैंड द पॉल बटरफील्ड ब्लूज़ बैंड (1965) ईस्ट-वेस्ट (1966) द ओरिजिनल लॉस्ट इलेक्ट्रा सेशंस (1965 से अप्रकाशित रिकॉर्डिंग) ईस्ट-वेस्ट लाइव (ट्रैक "ईस्ट-वेस्ट" के तीन लाइव संस्करण, रिकॉर्ड किए गए 1966-1967) द इलेक्ट्रिक फ्लैग द ट्रिप (1967) ए लॉन्ग टाइम कॉमिन (1968) द बैंड केप्ट प्लेइंग (1974) ग्रूविन इज़ ईज़ी (2002 में रिलीज़) सोलोइट्स नॉट किलिंग मी (1969) ट्राई इट बिफोर यू बाय इट (1973) (1990 तक अप्रकाशित)। इन सत्रों की अतिरिक्त रिकॉर्डिंग 1983 में "ब्लूमफील्डः ए रेट्रोस्पेक्टिव" पर जारी की गई थी) इफ यू लव दिस ब्लूज़, प्ले 'एम ऐज यू प्लीज (1976; ब्लूमफील्ड-हैरिस के साथ सीडी पर फिर से जारी किया गया) एंडीज़ बैड (1977; एंडी वारहोल के बैड के लिए अप्रकाशित शीर्षक साउंडट्रैक) एनालाईन (1977) आई एम विद यू ऑलवेज (1977 में रिकॉर्ड किया गया) माइकल ब्लूमफील्ड (1978) काउंट टैलेंट एंड द ओरिजिनल्स (1978) बिटवीन ए हार्ड प्लेस एंड द ग्राउंड (1979) ब्लूमफील्ड-हैरिस (1979) क्रूसिन फॉर ए ब्रुइसिन (1981) कोलाबोरेशंस ब्लूस्कवर्टर (1964 में रिकॉर्ड किया गया, 2007 में जारी किया गया), कई स्वीडिश सीडी, स्वीडिश रेडियो पर रिकॉर्डिंग। ब्लूमफील्ड लिटिल ब्रदर मोंटगोमेरी, सनीलैंड स्लिम, यांक राचेल, एडी बॉयड और others.Super सेशन, ब्लूमफील्ड, कूपर और स्टिल्स (1968) के साथ गिटार बजाता है। "ब्लूज़ फॉर नथिंग" और "फैट ग्रे क्लाउड" सहित कई ब्लूमफ़ील्ड प्रदर्शनों वाले नए संस्करणों के साथ इस एल्बम को फिर से तैयार किया गया है। द लाइव एडवेंचर्स ऑफ़ माइक ब्लूमफ़ील्ड और अल कूपर (1968) फिलमोर ईस्टः अल कूपर और माइक ब्लूमफ़ील्ड-द लॉस्ट कॉन्सर्ट टेप्स (1968 में रिकॉर्ड किया गया, 2003 में रिलीज़ किया गया) टू ज्यूइज़ ब्लूज़ (1969), बैरी गोल्डबर्ग के साथ (अनुबंध संबंधी बाधाओं के कारण बिना मान्यता प्राप्त) फादर्स एंड संस (1969), मड्डी वाटर्स, ओटिस स्पैन, पॉल बटरफ़ील्ड, डोनाल्ड डन, सैम ले, पॉल एसबेल, बडी माइल्स, जेफ़ कार्प और फिल अपचर्च के साथ। पार्ट लाइव, पार्ट स्टूडियो रिकॉर्डिंग। माई लेबर्स (1969), निक ग्रेवनाइट्स के साथ बिल ग्राहम के फिलमोर वेस्ट (1969) में निक ग्रेवनाइट्स, ताज महल, मार्क नाफ्टलिन के साथ लाइव। उसी संगीत समारोह में कुछ प्रदर्शन जो इस एल्बम को देते थे, उन्हें माई लेबर्स पर शामिल किया गया था। "विंटर कंट्री ब्लूज़" को छोड़कर, वे प्रदर्शन अब बिल ग्राहम के फिलमोर वेस्ट 1969 में लाइव का हिस्सा हैं, जो 2009 में रिलीज़ हुई और निक ग्रेवनाइट्स और Friends.Medium कूल (1969) के साथ माइकल ब्लूमफ़ील्ड को श्रेय दिया गया, ब्लूमफ़ील्ड और अन्य की विशेषता वाला मूल फ़िल्म साउंडट्रैक. स्टीलियर्ड ब्लूज़ (1973), मूल फ़िल्म साउंडट्रैक, निक ग्रेवनाइट्स और अन्य के साथ. मिल वैली बंच-कास्टिंग पर्ल्स (1973), बिल विट, निक ग्रेवनाइट्स और अन्य के साथ. जॉन हैमंड और डॉ. जॉनकेजीबी (1976), रे कैनेडी (गायन), बैरी गोल्डबर्ग (कीबोर्ड), माइक ब्लूमफ़ील्ड (गिटार), रिक ग्रेच (बास), कारमाइन ऐपिस (ड्रम) चयनित सत्र कार्य सो मैनी रोड्स-जॉन पी. हैमंड (1965) हाईवे 61 रिविजिटेड-बॉब डायलन (1965) द पीटर, पॉल एंड मैरी एल्बम-पीटर, पॉल एंड मैरी (1965) फ्रेश बेरीज-चक बेरी (1965) शिकागो लूप (1966) चेरी रेड-एडी "क्लीनहेड" विन्सन (ब्लूज़वे, 1967) "कैरी ऑन"/"रॉनी सीगल फ्रॉम एवेन्यू एल" 45-बैरी गोल्डबर्ग, फ्रैंक ज़प्पा के साथ, गिटार, टॉम विल्सन द्वारा निर्मित-मोबी ग्रेप (1968)-पियानो बजाया गया-लिविंग विद द एनिमल्स-मदर अर्थ (1968); अनुबंध constraints.Dues टू पे-वेन के कारण "मकाल ब्लमफेल्ड" के रूप में श्रेय दिया गया - जेनिस जोप्लिन (1969) वीड्स-ब्रेवर एंड शिपली (1969) मूगी वूगी-द ज़ीट बैंड (1970) (फास्टफ़िंगर्स फ़िंकेलस्टीन के रूप में श्रेय दिया जाता है) सैम ले इन ब्लूज़लैंड-सैम ले (1970) गंधर्व-बीवर एंड क्रूस (1971) ब्रांड न्यू-वुडी हर्मन एंड हिज़ ऑर्केस्ट्रा (1971) मरणोपरांत रिलीज़ लाइविंग इन द फास्ट लेन (1981) ब्लूमफील्डः ए रेट्रोस्पेक्टिव (1983) आई एम विद यू ऑलवेज (मैककेब की गिटार शॉप, सांता मोनिका, सीए से लाइव रिकॉर्डिंग; 1977) बिटवीन द हार्ड प्लेस एंड द ग्राउंड (मूल 70 के एलपी से अलग-जिसमें मैककेब की गिटार शॉप से और चयन शामिल हैं) डोंट से दैट आई इज नॉट योर मैनः एसेंशियल ब्लूज़, 1964-1969, एक संकलन जिसमें ओल्ड वाल्डोर्फ में ब्लूमफील्ड के मूल 1964 कोलंबिया sessions.Live के पांच गाने शामिल हैं (1976 और 1977 में निर्माता नॉर्मन डेयरन द्वारा ओल्ड वाल्डोर्फ नाइट क्लब में लाइव रिकॉर्ड किए गए) बैरी गोल्डबर्ग एंड फ्रेंड्स-लाइव (अधिकांश ट्रैक पर गिटार पर माइक की सुविधाएँ) माइकल 1995 (St.Clair एंटरटेनमेंट ग्रुप इंक.) द होली किंगडमः म्यूजिक ऑफ द गॉस्पेल 1998 माइक ब्लूमफील्ड ने 2 गीतों का प्रदर्शन किया; "विंग्स ऑफ एन एंजेल" और "यू मस्ट हैव सीन जीसस"। एल्बम के अन्य कलाकारों में द फाइव ब्लाइंड बॉयज़ ऑफ़ अलबामा, द कैवलियर्स और द स्वान सिल्वरटोन्स शामिल थे। ।