The Pea-Pickers
द पी-पिकर्स ऑस्ट्रेलियाई लेखिका ईव लैंगली का एक उपन्यास है, जो पहली बार 1942 में प्रकाशित हुआ था। यह दो बहनों के बारे में पहली व्यक्ति, अर्ध-आत्मकथात्मक कथा है जो 1920 के दशक में कृषि मजदूरों के रूप में काम करने के लिए गिप्सलैंड और अन्य ग्रामीण क्षेत्रों की यात्रा करती हैं। इसने 1940 का एस. एच. प्रायर मेमोरियल पुरस्कार (द बुलेटिन द्वारा संचालित) काइली टेनेंट की द बैटलर्स के साथ साझा किया। मटर-पिकर्स को प्रकाशित होने पर बहुत आलोचनात्मक प्रशंसा मिली, लेकिन फिर रुचि समाप्त हो गई और अगले कुछ दशकों में, इसे केवल "छिटपुट आलोचनात्मक ध्यान" मिला। ऑस्ट्रेलियाई उपन्यास के अध्ययन में इसकी संक्षिप्त चर्चा की गई है, लेकिन 1980 के दशक की शुरुआत तक केवल डगलस स्टीवर्ट ने इसका लंबा विश्लेषण किया था। हालाँकि, 2001 में इसे एंगस और रॉबर्टसन द्वारा अपनी क्लासिक्स श्रृंखला में फिर से जारी किया गया था। इसे "देहाती कल्पना के संदर्भ में बीसवीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के अधिक असाधारण उपन्यासों में से एक" के रूप में वर्णित किया गया है। यह पुस्तक 1940 के दशक तक नहीं लिखी गई थी, लेकिन यह उनकी डायरी और 1920 के दशक के अन्य लेखन पर आधारित है। यह आत्मकथात्मक और काल्पनिक दोनों तत्वों को जोड़ती है, और उनके बाद के जीवन के कुछ पात्रों को स्थानांतरित करती है। मुख्य पात्र, स्टीव, उनके कई अन्य कार्यों में दिखाई देते हैं। 1964 में एक साक्षात्कार में, लैंगली ने पुस्तक लिखने के बारे में कहा कि यह "एक टेपेस्ट्री की तरह था जिसे मैं तेजी से कढ़ाई कर सकता था।" कथानक का सारांश उपन्यास में एक छोटा सा कथानक हैः दो बहनें, पुरुषों के कपड़े पहने और पुरुषों का नाम लेते हुए, स्टीव और ब्लू, गिप्सलैंड में कृषि मजदूरों के रूप में काम करने का फैसला करती हैं, जहाँ उनकी माँ ने उन्हें अपने बचपन के दौरान बताया है और जिसके साथ उन्हें लगता है कि उनका एक "आध्यात्मिक संबंध" है। यह पुस्तक कुछ मौसमों में उनके जीवन और काम का वर्णन करती है, और विशेष रूप से "विलक्षणता की भीड़" का वर्णन करती है। पुस्तक को चार भागों में विभाजित किया गया हैः भाग एकः "सर्वश्रेष्ठ के लिए! सर्वश्रेष्ठ के लिए! " स्टीव और ब्लू डैंडेनॉन्ग में घर छोड़ते हैं और बेर्न्सडेल के पास गिप्सलैंड की यात्रा करते हैं, जहाँ वे सेब बीनने का काम करते हैं। स्टीव केली से मिलता है और उससे प्यार हो जाता है। फिर वे बेलों की छंटाई का काम खोजने के लिए रदरग्लेन जाते हैं लेकिन अपने लिंग के कारण सफल नहीं होते हैं, और डैंडेनॉन्ग में घर लौट जाते हैं। मैक्सवेल सुझाव देते हैं कि इस खंड का यह शीर्षक "पहले खंड के सामान्य मनोदशा और आशावाद को दर्शाता है।" भाग दोः "द ग्लिटर ऑफ सेल्टिक ब्रोंज अगेन्स्ट द सी" स्टीव और ब्लू गिप्सलैंड लौटते हैं जहाँ वे ज्यादातर मटर बीनने वालों के रूप में काम करते हैं। केली ने स्टीव के पत्रों का जवाब नहीं दिया था, और इस हिस्से में उसे मक्का से प्यार हो जाता है। मैक्सवेल लिखते हैं कि इस खंड का शीर्षक "स्टीव के मक्का के आदर्श चित्रण से है, जो उसका आजीवन प्यार है, जिसे वह कभी-कभी पौराणिक यूनानी नाविक शेरोन के रूप में देखती है, जिसे देवी वीनस ने युवा और सुंदरता प्रदान की थी। उनके लाल बालों का सेल्टिक कांस्य समुद्र के रंग के खिलाफ सेट किया गया है। भाग तीनः "अभी तक कोई चाँद नहीं" स्टीव और ब्लू पूर्वोत्तर विक्टोरिया में ओवेन्स घाटी की यात्रा करते हैं और हॉप्स और मक्का की कटाई का काम प्राप्त करते हैं। वे इस समय का कुछ समय काम से बाहर बिताते हैं, और अपना पेट भरने के लिए संघर्ष करते हैं। वे जीवित रहने के लिए भोजन चोरी करते हैं, अक्सर उनके पास रहने वाले इतालवी यात्री श्रमिकों से। स्टीव उसके प्यार के लिए तरसता है, मक्का। मैक्सवेल लिखते हैं, "शीर्षक स्टीव की बढ़ती अधीरता और निराशा को व्यक्त करता है क्योंकि वह मक्का से स्नेह के गीतों का इंतजार करती है, जो उसका एक सच्चा प्यार है, जो देश के बाहर चला गया है।" भाग चारः "आह, प्राइमावेरा" स्टीव और ब्लू मटर-चूसने के एक और सीज़न के लिए गिप्सलैंड लौटते हैं। मक्का वहाँ नहीं है, और स्टीव को पता चलता है कि वह गिर गया है और उसकी एक और "लड़की" है। चयन के अंत में, ब्लू स्टीव के प्रोत्साहन पर शादी करने के लिए घर लौटता है, और स्टीव गिप्सलैंड में अकेला रहता है। पात्र स्टीव उपन्यास के प्रथम-व्यक्ति कथाकार हैं। वह खुद को एक कवि के रूप में देखती हैं। उपन्यास मुख्य रूप से प्यार और "प्यार पाने के लिए" की उनकी खोज पर केंद्रित है। "वह मूडी, भावुक और अपने जीवन से असंतुष्ट है।" ब्लू स्टीव की बहन है और "स्टीव के लिए एक पन्नी और उसकी ईर्ष्या के लिए एक लक्ष्य के रूप में कार्य करती है।" वह सुंदर है और स्टीव से अधिक बहिर्मुखी है। वह अधिक व्यावहारिक भी हैं। बहनें अक्सर झगड़ती हैं, लेकिन एक-दूसरे के प्रति समर्पित होती हैं। केली और मक्का वे दो लोग हैं जिनसे स्टीव को प्यार हो जाता है। मक्का, दूसरा प्यार और उपन्यास में स्टीव की मुख्य प्रेम रुचि, उसकी तीव्रता की बराबरी करने में असमर्थ है। जिम एक अन्य कृषि श्रमिक है और भाग दो में उनका मुख्य मित्र और रक्षक है। वह नीले रंग में रोमांटिक रूप से रुचि लेता है लेकिन वह उसका स्नेह वापस नहीं करती है। ब्लैक सर्पेन्ट, और उनके पति बुकानीर, स्टीव के आदर्श हैं। वह उनकी शादी को आदर्श बनाती है और मक्का के प्यार के लिए अपनी खोज में ब्लैक सर्पेन्ट का समर्थन चाहती है। श्रीमती वालाबी और चार्ली भाग तीन में उनके मुख्य दोस्त हैं, और उन्हें उस समय के लिए एक घर प्रदान करते हैं। चार्ली स्टीव से शादी करना चाहता है, लेकिन वह मक्का के लिए अपने प्यार पर ध्यान केंद्रित करती है। मिया लड़कियों की माँ है और प्रत्येक भाग के बीच दिखाई देती है जब वे अपने अगले साहसिक कार्य पर जाने से पहले घर लौटते हैं। यह गिप्सलैंड की उनकी कहानियाँ हैं जो उनके रोमांच को सबसे पहले उत्साहित करती हैं। फार्म मालिक और अन्य यात्री कर्मचारी उपन्यास के बाकी "कलाकारों" को भरते हैं। स्टीव का चरित्र, विशेष रूप से, इन सहायक पात्रों के प्रति उनकी प्रतिक्रियाओं और बातचीत के माध्यम से विकसित होता है। पुरुषों के रूप में कपड़े पहनने वाली महिलाएं ईव लैंगली एकमात्र ऑस्ट्रेलियाई लेखिका नहीं थीं जिन्होंने एक महिला चरित्र बनाया जो एक पुरुष के रूप में कपड़े पहनती है। यह जोसेफ फर्फी द्वारा अपनी सुच इज लाइफ (1903) में भी किया गया था, जेसी कौवरूर, जिन्होंने अपनी लघु कहानी मॉन्सियर कालोचे (1889) में तस्मा के रूप में लिखा था, मैरी जेल्के पीटरसन ने ज्वेल्ड नाइट्स (1923) में और लैंगली के बाद, काइली टेनेंट ने अपनी द हनी फ्लो (1956) में किया था। विषय और विषय वस्तु पुस्तक का मुख्य विषय स्टीव की "प्यार की भावनात्मक आवश्यकता (और अपनी कामुकता को व्यक्त करने), और स्वतंत्रता, स्वतंत्रता और कला के जीवन के लिए उनकी बौद्धिक लालसा के बीच फंसने से संबंधित है, जैसा कि संगीत और कविता में व्यक्त किया गया है", एक स्वतंत्रता, वह महसूस करती है कि वह एक आदमी के नाम और पोशाक को अपनाकर सबसे अच्छी तरह से हासिल कर सकती है। उपन्यास के अंत में इस दुविधा का कोई वास्तविक समाधान नहीं हैः ब्लू शादी करने के लिए घर लौटता है, जबकि स्टीव अकेले गिप्सलैंड में रहता है। उपन्यास में पाए जाने वाले राष्ट्रवाद की भावना पर कई आलोचक टिप्पणी करते हैं। सुजैन फाल्किनर का कहना है कि "भावुक उत्साह और कुटिल आत्म-अपमान के मिश्रण के साथ लेखन, लैंगली लगभग लॉरेंटियन गद्य शैली के साथ यथार्थवादी विवरण को जोड़ती है, जिसमें लड़कियों की उभरती कामुकता को परिदृश्य पर और लगभग अत्यधिक राष्ट्रवाद में पेश किया जाता है।" वह आगे कहती हैं कि उपन्यास ऑस्ट्रेलियाई साहित्य में एक दुर्लभ, "जीवंत" उदाहरण का प्रतिनिधित्व करता है "यात्रा करने वाले श्रम जीवनः इतालवी और भारतीय यात्रियों के समूह, कार्य शिविर, पड़ोसी खेतों से 'बैंडीकूटिंग' कद्दू और संतरे द्वारा भुखमरी को दूर करने के प्रयास"। जोन मैक्सवेल ने अपनी टीचर्स गाइड में लिखा है कि "कई घटनाएं स्टीव और ब्लू के आशावाद और मस्ती की भावना को दर्शाती हैं, लेकिन अक्सर अवसाद की भारी मनोदशा और उस समय की विनाशकारीता का डर होता है, जो यह सुझाव देता है कि 1940 से फंसने की भावना हो सकती है।" शैली वर्णनात्मक संरचना कालानुक्रमिक है, और इसमें चार भाग शामिल हैं, प्रत्येक भाग बहनों के लिए एक नए "काम" का प्रतिनिधित्व करता है। इनमें से प्रत्येक नौकरी के बीच, बहनें अपनी माँ के पास घर लौटती हैं। उपन्यास की शैली के बारे में आलोचनात्मक राय भिन्न होती है, जो मुख्य रूप से लैंगली के लेखन की विशिष्ट प्रकृति के कारण है। कुछ लोग इसे "फूलदार और कभी-कभी अधिलेखित गद्य के रूप में देखते हैं. कविता के अंशों के साथ विराम चिह्न जिसके साथ कथाकार, स्टीव, जुनूनी है"। हालांकि, अन्य लोग उनके लेखन को आकर्षक, मौलिक, विडंबनापूर्ण और जटिल बताते हैं। उदाहरण के लिए, मैक्सवेल टिप्पणी करते हैं कि इसमें "रसीली कथा", "व्यंग्यात्मक टिप्पणियां" और भावपूर्ण गीतवाद "शामिल हैं। अर्किन का सुझाव है कि उपन्यास में पिकारेस्क का एक तत्व है और उनका तर्क है कि यह शैली उपन्यास में "पारगमनवाद" विषय के रूप में उपयुक्त है, क्योंकि "पिकारेस्क उपन्यास एक दुष्ट या अपराधी के बारे में है" जो "नैतिक और नागरिक कानूनों" का उल्लंघन करता है। मैक्सवेल, हालांकि, इस शब्द को पढ़ने में अधिक शाब्दिक हैं और उनका तर्क है कि "पिकारेस्क" "सटीक नहीं है।" स्टीव और ब्लू रोमांच की तलाश में युवा महिलाएं हैं, न कि बदमाश जैसा कि स्पेनिश शब्द पिकारो से पता चलता है। पुस्तक को "घनी और अनियमित कथा" के रूप में वर्णित करते हुए, एलिस का तर्क है कि "इस उपन्यास के बारे में जो बात आश्चर्यजनक है वह यह है कि कथा जिस तरह से भूमि से संबंध की भावना के लिए प्रयास करती है"। वह लैंगली को एक "शास्त्रीय समझ" के माध्यम से इसे प्राप्त करने का प्रयास करते हुए देखती है, यानी "अन्य भाषाओं, अन्य संस्कृतियों और अंततः अन्य इतिहास का उपयोग करके ऑस्ट्रेलियाई राष्ट्र के साथ अपने संबंध की भावना को व्यक्त करने के लिए"। इसका एक उदाहरण लैंगली की काव्य शैली और एक विदेशी भाषा का उनका उपयोग हैः "हे पैट्रिया मिया! पैट्रिया मिया! ' और मेरे नंगे भूरे पैरों ने मेरे ऑस्ट्रेलिया की प्यारी धरती को चूमा और मेरी आत्मा उसके प्यार से शुद्ध हो गई। आलोचनात्मक प्रतिक्रिया स्पेंडर इस तथ्य पर टिप्पणी करते हैं कि द पी-पिकर्स और व्हाइट टोपी में अपनी नायिकाओं को पतलून पहनने के लिए लैंगली की उस समय आलोचना की गई थी, इस तथ्य के बावजूद कि पतलून ने "आवाजाही की स्वतंत्रता की अनुमति दी" और एक महिला को "एक पुरुष के रूप में गुजरने" देकर व्यक्तिगत सुरक्षा को बढ़ाया। वह कहती हैः "लेकिन अगर ईव लैंगली पतलून के लाभ को जानती थीं, तो उनके आलोचकों ने ऐसा नहीं कियाः यह जानना दुखद है कि कभी-कभी उनके लेखन की ताकत की तुलना में एक व्यक्ति के रूप में उनकी विलक्षणताओं के बारे में अधिक टिप्पणी की जाती है।" दूसरी ओर, एलिस लिखते हैं कि "उन जीवनी संबंधी आंकड़ों को दरकिनार करना लगभग असंभव है जो अक्सर उनके काम की चर्चा को अस्पष्ट कर देते हैं, चाहे वह उनके जीवन की विलक्षणताएं हों-जिसमें उनकी ट्रांसजेंडर अलमारी और ऑस्कर वाइल्ड को डीड पोल द्वारा अपना नाम बदलने का उनका निर्णय-या उनकी अकेली और कुछ हद तक भयानक मृत्यु शामिल है। नतीजतन, द पी-पिकर्स के टिप्पणीकार इसकी पारगमन, इसकी समरूपता और (अर्ध) आत्मकथा के रूप में इसकी स्थिति की प्रस्तुति से मोहित हो गए हैं। एलिस टिप्पणी करना जारी रखते हैं कि जबकि "जिस खोज पर बहनें उतरती हैं वह अपने भाग्य, अपने पतियों या यहां तक कि खुद को खोजने के लिए नहीं है, बल्कि राष्ट्र में अपनी जगह खोजने के लिए है", लैंगली ने उपन्यास में कभी भी "ऑस्ट्रेलिया के मूल निवासियों की मूल संप्रभुता पर गंभीरता से विचार नहीं किया है।" उन्होंने सुझाव दिया कि "ऑस्ट्रेलियाई राष्ट्र के लिए और उसके भीतर स्टीव की खोज के दौरान प्रतिध्वनित होने वाली पात्रता की धारणा [और] स्पष्ट रूप से नस्लवादी अंशों की प्रधानता जो अक्सर कथा को अभिभूत करती है, अनिवार्य रूप से आधुनिक पाठकों के कानों में असंगत रूप से गूंजेगी।" हालांकि, फ़ाल्किनर का सुझाव है कि विदेशी चुनने वालों के बारे में उनका वर्णन "नस्लवाद पर आधारित है", लेकिन यह "आंशिक रूप से अच्छे हास्य से बचा हुआ है"। ऑस्ट्रेलियाई लेखक, हाल पोर्टर ने 1965 में लिखते हुए उपन्यास को "एक शानदार और भयावह कृति" के रूप में वर्णित किया। काफी आलोचनात्मक प्रतिक्रिया नहीं, लेकिन अपनी आत्मकथा 'फ्लॉज़ इन द ग्लास' में, ऑस्ट्रेलियाई नोबेल पुरस्कार विजेता पैट्रिक व्हाइट ने द्वितीय विश्व युद्ध के अपने अनुभव के बारे में लिखते हुए कहा, "अन्यथा मैं सूख गया था। अगर कभी शांति होती तो लिखने के लिए मेरे अंदर क्या था, इसकी हलचल थी, लेकिन इसकी संभावना नहीं लग रही थी। तो मैं पढ़ता हूँ। मैं बाइबल पढ़ता हूँ, शाब्दिक रूप से आवरण से आवरण तक। मैंने द पीपिकर्स पढ़ा और ऑस्ट्रेलिया के लिए एक लालसा से भरा हुआ था, एक ऐसा देश जिसे मैंने बचपन की चमक के माध्यम से देखा था। प्रेस की राय 1958 में प्रकाशित दूसरे संस्करण के डस्ट जैकेट से निम्नलिखित प्रेस की राय हैः द बुलेटिन में डगलस स्टीवर्टः "एक बार में हमारे साहित्य का एक अनूठा रिफ्रेशमेंट जो ऑस्ट्रेलियाई छवि का एक उल्लेखनीय स्पष्टीकरण है। यह लेखिका उतनी ही जुनूनी रूप से भद्दी है जितनी वह उच्च मनोदशा में, प्रफुल्लित है। शब्दों से कितना प्यार और शब्दों के साथ कौशल, ऑस्ट्रेलियाई धरती और ऑस्ट्रेलियाई लोगों का कितना प्यार और उन्हें चित्रित करने का कौशल, इसमें कितना समृद्ध हास्य और आध्यात्मिक शक्ति गई है। द बुलेटिन में फ्रैंक डाल्बी डेविसनः "इस पर ओस है। यह ऑस्ट्रेलियाई साहित्य में कुछ नया योगदान देता है। यह दुर्लभ है। मुझे लगता है कि इसे संजोया जाएगा "। ब्रिस्बेन के टेलीग्राफ सेः "यह एक आश्चर्यजनक पुस्तक है. चित्रमय कथा में एक उपलब्धि. वर्णनात्मक कल्पना और काव्यात्मक आविष्कार की एक समृद्ध प्रजनन क्षमता।" न्यूयॉर्क टाइम्स बुक रिव्यू सेः "इस पुस्तक का अनूठा आकर्षण पिकिश हंसी और समृद्ध, मिट्टी की आकृतियाँ हैं जिनमें यह आनंदित होती है।" द सिडनी मॉर्निंग हेराल्ड सेः "युवा इस उपन्यास का मुख्य अंश है। अपने सभी आकर्षण और अपने सभी दोषों के साथ युवाः गर्मजोशी और त्याग, अहंकार और बेशर्मी। मिस लैंगली में हास्य की एक उत्कृष्ट भावना है। मेलबर्न के आर्गस सेः "वर्णनात्मक पृष्ठभूमि बहुत जीवंत है और चरित्र रेखाचित्र वास्तविक जीवन के अलावा किसी भी अन्य स्रोत के लिए बहुत दृढ़ और निश्चित है।" ।