Sara Jeannette Duncan
सारा जेनेट डंकन (22 दिसंबर 1861-22 जुलाई 1922) एक कनाडाई लेखिका और पत्रकार थीं, जिन्होंने अन्य नामों के साथ श्रीमती एवरार्ड कोट्स और गार्थ ग्राफ़्टन के रूप में भी प्रकाशित किया। पहले एक सामान्य स्कूल में एक शिक्षक के रूप में प्रशिक्षित, उन्होंने जीवन की शुरुआत में कविता को अपनाया और एक संक्षिप्त शिक्षण अवधि के बाद कनाडा के समाचार पत्रों के लिए एक यात्रा लेखक और टोरंटो ग्लोब के लिए एक स्तंभकार के रूप में काम किया। इसके बाद उन्होंने वाशिंगटन पोस्ट के लिए लिखा जहाँ उन्हें वर्तमान साहित्य खंड का प्रभारी बनाया गया। बाद में उन्होंने भारत की यात्रा की और एक एंग्लो-इंडियन सिविल सेवक से शादी की, जिसके बाद उन्होंने अपना समय इंग्लैंड और भारत के बीच विभाजित किया। उन्होंने 22 काल्पनिक रचनाएँ लिखीं, जिनमें से कई अंतर्राष्ट्रीय विषयों और परिवेशों पर आधारित थीं। उनके उपन्यासों को मिश्रित प्रशंसा मिली और आज शायद ही कभी पढ़े जाते हैं। 2016 में, कनाडा के ऐतिहासिक स्थल और स्मारक बोर्ड की सलाह पर उन्हें राष्ट्रीय ऐतिहासिक व्यक्ति नामित किया गया था। सारा जेनेट डंकन का जन्म 22 दिसंबर 1861 को 96 वेस्ट स्ट्रीट, ब्रैंटफोर्ड, कनाडा वेस्ट (अब ओंटारियो) में हुआ था, वह चार्ल्स डंकन की सबसे बड़ी बेटी थीं, जो एक स्कॉटिश अप्रवासी थे, जो एक सूखे सामान और फर्नीचर व्यापारी के रूप में काम करते थे, और उनकी पत्नी, जेन (नी बेल), जो आयरिश मूल की कनाडा में जन्मी थीं। उन्होंने एक शिक्षक के रूप में प्रशिक्षण लिया, ब्रैंटफोर्ड मॉडल स्कूल में तीसरी श्रेणी का प्रमाण पत्र और टोरंटो नॉर्मल स्कूल में अपनी दूसरी श्रेणी का प्रमाण पत्र लिया, लेकिन हमेशा एक साहित्यिक कैरियर पर उनकी नज़र थी। उन्होंने एक शिक्षक के रूप में पूरी तरह से अर्हता प्राप्त करने से दो साल पहले 1880 में कविता मुद्रित की थी। ब्रैंटफोर्ड क्षेत्र में आपूर्ति शिक्षण की अवधि दिसंबर 1884 में समाप्त हो गई, जब उन्होंने टोरंटो में द ग्लोब अखबार और लंदन, ओंटारियो में विज्ञापनदाता को विश्व कपास शताब्दी के बारे में लेखों के लिए भुगतान करने के लिए राजी करने के बाद न्यू ऑरलियन्स की यात्रा की। उनके लेख "गार्थ" छद्म नाम से प्रकाशित हुए और अन्य समाचार पत्रों में पुनर्मुद्रित हुए। जब वे कुछ महीनों बाद कनाडा लौटीं तो उन्होंने द ग्लोब को उन्हें एक नियमित साप्ताहिक कॉलम की पेशकश करने के लिए प्रेरित किया। डंकन ने 1885 की गर्मियों के दौरान "गार्थ ग्राफ़्टन" नाम का उपयोग करते हुए द ग्लोब के लिए अपना "अदर पीपल एंड आई" कॉलम लिखा। इसके बाद वे वाशिंगटन डी. सी. में वाशिंगटन पोस्ट में चली गईं, जहाँ उन्हें जल्द ही वर्तमान साहित्य विभाग का प्रभारी नियुक्त किया गया। वह 1886 की गर्मियों में द ग्लोब में "गार्थ ग्राफ़्टन" के रूप में वापस आई थीं, जिन्होंने "वुमन्स वर्ल्ड" खंड को संभाला था जो उभरा था। वाशिंगटन की तरह, उन्होंने आम तौर पर संपादकीय कर्मचारियों के सदस्य के रूप में अधिक योगदान दिया। जबकि "वुमन्स वर्ल्ड" कॉलम काफी हल्का था, उन्होंने "जेनेट डंकन" और "सारा जेनेट डंकन" नामों का उपयोग करते हुए टोरंटो स्थित साहित्यिक पत्रिका वीक के लिए एक अधिक गंभीर कॉलम भी लिखा। उनकी जीवनी लेखक, मिसाओ डीन का कहना है कि "सप्ताह के लिए अच्छी तरह से अनुकूल, अंतर्राष्ट्रीय कॉपीराइट, महिलाओं के मताधिकार और यथार्थवादी कथा पर उनके दृढ़ता से परिभाषित प्रगतिशील विचारों ने ग्लोब और पोस्ट जैसी रूढ़िवादी पत्रिकाओं में उनके काम को उल्लेखनीय बना दिया।" 1887 की शुरुआत में, डंकन ओटावा में खुद को स्थापित करते हुए मॉन्ट्रियल स्टार के लिए संसदीय संवाददाता बन गए। 1888 में, उन्होंने एक दोस्त, मॉन्ट्रियल पत्रकार लिली लुईस के साथ एक विश्व दौरे की शुरुआत की। उस समय अकेले यात्रा करने वाली महिला का विचार अपरंपरागत था। उनका इरादा एक पुस्तक के लिए सामग्री इकट्ठा करना था, हालाँकि दोनों ने यात्रा करते समय स्टार को कहानियाँ भी दर्ज कीं। 1889 में, इस दौरे के दौरान, उन्होंने कलकत्ता में भारत के तत्कालीन वायसराय लॉर्ड लैंसडाउन द्वारा आयोजित एक समारोह में भाग लिया, जिन्हें वे पहले कनाडा में जानती थीं। वहाँ उनकी मुलाकात एंग्लो-इंडियन सिविल सेवक एवरार्ड चार्ल्स कोट्स से हुई, जो भारतीय संग्रहालय में एक कीटविज्ञानी के रूप में काम कर रहे थे। इस जोड़े ने एक साल बाद 6 दिसंबर 1890 को ताजमहल में एक प्रस्ताव के बाद शादी कर ली। अपनी शादी के बाद, डंकन ने अपना अधिकांश समय इंग्लैंड और भारत के बीच बिताया, अक्सर इसका अधिकांश हिस्सा लंदन के केंसिंगटन में किराए के फ्लैटों में अकेले बिताया। कई देशों में उनकी निरंतर लेखन प्रतिबद्धताओं के कारण यात्रा की आवश्यकता थी। उनके और एवरार्ड के लिए 1894 में स्थायी रूप से इंग्लैंड लौटने की योजना बनाई गई थी, लेकिन ये कुछ भी नहीं हुआः उनके पति ने खुद को एक पत्रकार के रूप में फिर से स्थापित किया और 1894-97 में कलकत्ता स्थित इंडियन डेली न्यूज का संपादन किया, जो बाद में पूर्वी समाचार एजेंसी के प्रबंध निदेशक बने। हालांकि एक जीवनी लेखक मैरियन फाउलर ने तर्क दिया कि दंपति की शादी नाखुश थी (ई. एम. फोर्स्टर के ऑफ-हैंड और गलत व्याख्या किए गए अवलोकन के आधार पर कि "श्रीमती कोट्स [मुश्किल] हैं, और मुझे लगता है कि नाखुश हैं"), उनका स्वीकृत दृष्टिकोण नहीं है। डंकन ने निश्चित रूप से काम से संबंधित विभिन्न प्रयासों में अपने पति का समर्थन किया। द आउटलुक और द ऑब्जर्वर के संपादक रहते हुए उन्होंने जेम्स लुई गार्विन के साथ दोस्ती भी विकसित की, कम से कम कुछ हद तक इस उम्मीद में कि उन्हें ब्रिटेन में एवरार्ड के लिए एक पद मिल सकता है। वार्केंटिन का सुझाव है कि उनका विवाह "उन विवाहों में से एक हो सकता है जिसमें एक कठिन महिला और एक सौम्य, सहमत पुरुष ने सामान्य कारण बनाए।" कभी-कभी वह ब्रिटिश राज की ग्रीष्मकालीन राजधानी शिमला में रहती थीं। वहाँ उन्होंने नवंबर 1912 में फोर्स्टर का मनोरंजन किया। उन्होंने उनके तरीके में एक विशिष्ट द्वंद्वात्मकता का उल्लेख करते हुए कहा कि वह "चतुर और अजीब थी-[कभी-कभी बहुत (पार)] अकेले बात करना अच्छा लगता था, लेकिन कभी-कभी सामाजिक व्यवहार एक पल्ला की तरह उतर जाता था।" उनके पत्र राजनीतिक विचारों के साथ डंकन की निरंतर भागीदारी के बारे में भी बात करते हैंः "मैं राजनीति के बारे में बात नहीं करता [.] हालांकि कोट्स में, मैं उनमें रह रहा हूं।" प्रथम विश्व युद्ध के समय के आसपास, जिसके दौरान डंकन और उनके पति एक साथ रहने में असमर्थ थे, उन्होंने नाटक लिखने में रुचि लेनी शुरू कर दी, लेकिन उन्हें बहुत कम सफलता मिली। 1921 तक उन्होंने अपनी रुचि बनाए रखी, दो साल बाद जब उनके पति ने आखिरकार भारत छोड़ दिया और दंपति ने चेल्सी में निवास किया। डंकन का 1900 में तपेदिक के लिए इलाज किया गया था, शिमला की ताजी हवा में गर्मियों का समय बिताते हुए, जैसा कि ऑन द अदर साइड ऑफ द लैच (1901) में लिखा गया था, जिसे संयुक्त राज्य अमेरिका और कनाडा में द क्रो नेस्ट के रूप में प्रकाशित किया गया था। 22 जुलाई 1922 को अश्टेड, सरे में पुरानी फेफड़ों की बीमारी से उनकी मृत्यु हो गई, जहाँ से वे और उनके पति 1921 में चले गए थे। वह एक धूम्रपान करने वाली थीं और यह संभव है कि मृत्यु का कारण वातस्फीति थी, हालाँकि उनके फेफड़ों की समस्याएं आम तौर पर कलकत्ता में जलवायु और स्वच्छता के कारण बढ़ गई होंगी। उन्हें सेंट जाइल्स चर्च, एश्टेड में दफनाया गया और उन्होंने सीएडी $13,000 की संपत्ति छोड़ी। हालाँकि वह एवरार्ड से शादी करने के बाद शायद ही कभी कनाडा लौटी थीं, और आखिरी बार 1919 में आई थीं, लेकिन उन्होंने हमेशा इस बात पर जोर दिया था कि उनकी पुस्तकों से रॉयल्टी का भुगतान ब्रैंटफोर्ड में उनके बैंक खाते में किया जाए। एवरार्ड उनके लाभार्थी थे; उनकी और डंकन की कोई संतान नहीं थी। एवरार्ड ने 1923 में पुनर्विवाह किया, 1944 में अपनी मृत्यु से पहले दो बच्चों के पिता बने। साहित्यिक दुनिया में डंकन के संपर्कों में पत्रकार गोल्डविन स्मिथ (ऑफ द वीक) और जॉन स्टीफन विलिसन, उपन्यासकार और संपादक जीन मैक्लरेथ और जॉर्ज विलियम रॉस थे। उनका विलियम डीन हॉवेल्स और हेनरी जेम्स के साथ भी कुछ संपर्क था, जिनके लेखन की उन्होंने प्रशंसा की थी। वर्क्स डंकन कोट्स से अपनी शादी के बाद पत्रकारिता से कथा लेखन की ओर बढ़ गईं। इसके बाद, उन्होंने विभिन्न नामों से किताबें प्रकाशित कीं, जिनमें व्यक्तिगत रेखाचित्रों का एक संग्रह और लघु कथाओं का एक संग्रह शामिल था। ब्रिटेन और अमेरिका में पुस्तकों के रूप में प्रकाशित होने से पहले इन्हें आम तौर पर पत्रिकाओं और समाचार पत्रों में क्रमबद्ध किया जाता था। उनकी एक नियमित लेखन दिनचर्या थी जिसमें प्रत्येक सुबह 300-400 शब्दों की रचना करना शामिल था और उन्होंने अपने भविष्य के कार्यों की योजना उनके प्रकाशन से पहले ही बना ली थी। उनके एजेंट अलेक्जेंडर पोलक वाट और उनके बेटे, अलेक्जेंडर स्ट्रहान और हंसार्ड थे। डंकन एक एंग्लो-इंडियन के रूप में अपनी पहचान बनाते थे। उनके नौ उपन्यास भारत में स्थापित हैं और उनकी अधिकांश कृतियाँ एंग्लो-इंडियन समाज की पृष्ठभूमि में हैं, जिनमें से उन्होंने कहा कि "सामग्री की इतनी प्रचुरता है. यह ऐसी सुरम्य घटनाओं, ऐसे दुखद अवसर से भरी हुई है।" उनके उपन्यासों की प्रगति विभिन्न शैलियों के साथ उनके प्रयोग को दर्शाती है जो अच्छी तरह से बिक सकते हैं या लोकप्रिय होने के लिए जाने जाते थे, और वे बढ़ती जटिलता के थे। आम तौर पर, उन्होंने "समाज" उपन्यासों की उन्नीसवीं शताब्दी की परंपरा का पालन किया जिसमें व्यक्तिगत और सार्वजनिक राजनीति एक भूमिका निभा सकती है-जिसका प्रतीक विलियम मेकपीस ठाकरे और एंथनी ट्रोलोप जैसे लेखक हैं। हालांकि उन्होंने हॉवेल्स और जेम्स की प्रशंसा की, लेकिन उन्होंने अक्सर उनका अनुकरण नहीं किया, जिसमें द पाथ ऑफ ए स्टार (1899) एक उल्लेखनीय अपवाद था। एक आवर्ती विषय अधिकार की प्रकृति और स्वायत्तता के साथ इसके संबंधों की एक परीक्षा है, जो एक ऐसा विषय था जो उनके ज्यादातर मध्यम वर्ग के दर्शकों को बहुत चिंतित करता था। विशेष रूप से संवाद के साथ निपुण लेकिन दृष्टिकोण से कम, उनका अधिकांश काम स्वर में विडंबनापूर्ण है और, डीन के अनुसार, डंकन की पहली पुस्तक उनके सबसे सफल प्रयास थे; "हंसमुख रूप से उपाख्यानात्मक", वार्केंटिन कहते हैं, और "स्वभाव और आत्म-जागरूक आकर्षण के साथ लिखा गया था; इसे बेचने के लिए लिखा गया था, और इसे बेचा गया था।" ए सोशल डिपार्चर शीर्षकः हाउ ऑर्थोडोसिया एंड आई वेंट अराउंड द वर्ल्ड बाय ऑर्सेल्व्स, यह 1890 में प्रकाशित हुई थी और लुईस के साथ उनकी दुनिया भर की यात्रा को काल्पनिक बना दिया था। इसमें कल्पना में वैंकूवर शहर का पहला वर्णन है। डीन के अनुसार, यह पुस्तक "डंकन की पत्रकारिता की ताकत पर निर्भर करती है-करीबी अवलोकन, शिष्टाचार का वर्णन और कुटिल हास्य-जबकि कथावाचक के यात्रा साथी को परिष्कृत लुईस से एक भोली और रोमांटिक अंग्रेजी लड़की में बदल देती है।" उनके अगले दो उपन्यास, एन अमेरिकन गर्ल इन लंदन (1891) और द सिंपल एडवेंचर्स ऑफ ए मेमसाहिब (1893) ने एक समान पैटर्न का अनुसरण किया, लेकिन फिर ए डॉटर ऑफ टू-डे (1894) आया, जिसे डीन ने उनका पहला "गंभीर उपन्यास" और वार्केंटिन द्वारा एक "नई महिला" के रूप में वर्णित किया, जो "त्रुटिपूर्ण लेकिन आकर्षक" है। इस चौथी पुस्तक के साथ ही उन्होंने अपने विवाहित और प्रथम नाम दोनों का उपयोग किया। ए वॉयेज ऑफ कंसोलेशन (1897) अंतर्राष्ट्रीय विषय पर आधारित एन अमेरिकन गर्ल इन लंदन की अगली कड़ी थी। आत्मकथात्मक ऑन द अदर साइड ऑफ द लैच (1901) शिमला में डंकन के बगीचे में स्थापित की गई थी, जहाँ उन्हें अपने तपेदिक संक्रमण से उबरने के दौरान सात महीने बिताने के लिए मजबूर होना पड़ा था। वार्केंटिन इस काम को एक व्यावसायिक अवसर के लिए अपनी नज़र के एक उदाहरण के रूप में देखते हैं। डंकन कभी-कभी एंग्लो-इंडियन समाज के विषय से भटक जाते थे और आज द इम्पीरियलिस्ट के लिए सबसे अधिक जाने जाते हैं और सबसे अधिक अध्ययन किया जाता है, जो 1904 की एक कृति थी जो कनाडा में स्थापित उनका एकमात्र उपन्यास था और ब्रैंटफोर्ड पर आधारित एक काल्पनिक शहर पर केंद्रित था। इसका सबसे अच्छा मिश्रित स्वागत थाः जर्मेन वार्केंटिन का कहना है कि "पहला सही मायने में आधुनिक कनाडाई उपन्यास" होने के बावजूद, यह अपने दर्शकों के लिए बहुत प्रगतिशील था, खराब रूप से प्राप्त किया गया और 1960 के दशक तक काफी हद तक अपठित रहा। आजकल, यह उनकी कृतियों में सबसे लोकप्रिय है और शेष, जो एक बार आम तौर पर बहुत अधिक लोकप्रिय थे, मुख्य रूप से इसे प्रासंगिक बनाने के साधन के रूप में पढ़े जाते हैं। डीन का कहना है कि प्रकाशन के समय कजिन सिंड्रेला (1908) लंदन में स्थापित है, और हिज रॉयल हैप्पीनेस (1914) के साथ डंकन की दूसरी कृति है जिसमें महत्वपूर्ण कनाडाई विषय हैं, हालांकि दोनों में से कोई भी कनाडा में स्थापित नहीं है। हालांकि द इम्पीरियलिस्ट की सीमा तक अध्ययन नहीं किया गया है, कजिन सिंड्रेला को अन्ना स्निथ द्वारा एक महत्वपूर्ण काम माना जाता हैः कुछ बाद की पुस्तकें-विशेष रूप से व्यंग्यात्मक शैली में लिखी गई सेट इन अथॉरिटी (1906), और द बर्न्ट ऑफरिंग (1909)-ने भारतीय राष्ट्रवाद के विषय को अपने विषय के रूप में लिया। इनमें वह अपनी उपनिवेशित मातृभूमि और अपनी उपनिवेशित गोद ली गई भूमि के बीच अनुभव की समानताओं को आकर्षित करने में सक्षम थी। सेट इन अथॉरिटी, जिसका शीर्षक प्रकाशन के बहुत करीब होने तक द वायसराय था, उनके व्यावसायिक अर्थों में एक उल्लेखनीय विफलता और शायद जिद्दीपन के एक कार्य के रूप में सामने आता है, जो द इम्पीरियलिस्ट के खराब स्वागत के तुरंत बाद प्रकाशित एक स्पष्ट रूप से राजनीतिक उपन्यास है, जो खुद राजनीति के बारे में एक उपन्यास था। इसका केंद्रीय चरित्र, एंथनी एंडोवर, अब लॉर्ड कर्जन पर आधारित होने के लिए जाना जाता है, जो एंग्लो-इंडियंस के साथ अलोकप्रिय था। उनकी रॉयल हैप्पीनेस को 1915 में मंच के लिए रूपांतरित किया गया था। वार्केंटिन का कहना है कि आज, द इम्पीरियलिस्ट के अपवाद के साथ, डंकन की कृति "एडवर्डियन उपन्यास के अप्रवाही जल को पार करते हुए नारीवाद और उत्तर-उपनिवेशवाद के छात्रों के लेखन में केवल कभी-कभी दिखाई देती है, और एंग्लो-इंडियन साहित्य के विवरणों में लगभग कभी नहीं।" वी. सेसिल कोट्स के रूप में सारा जेनेट डंकन के रूप में चयनित ग्रंथ सूची, मार्च में सारा जेनेट डंकन के रूप में प्रकाशित हुई, जिसे अगस्त में सारा जेनेट डंकन के रूप में श्रीमती एवरार्ड कोट्स (सारा जेनेट डंकन) के रूप में सारा जेनेट डंकन (श्रीमती एवरार्ड कोट्स) के रूप में श्रीमती एवरार्ड कोट्स (सारा जेनेट डंकन) के रूप में सारा जेनेट डंकन (श्रीमती एवरार्ड कोट्स) के रूप में सारा जेनेट डंकन (श्रीमती एवरार्ड कोट्स) के रूप में सारा जेनेट डंकन (श्रीमती एवरार्ड कोट्स) के रूप में सारा जेनेट डंकन (श्रीमती एवरार्ड कोट्स) के रूप में श्रीमती एवरार्ड कोट्स (सारा जेनेट डंकन) के रूप में सारा जेनेट डंकन-श्रीमती एवरार्ड कोट्स के रूप में प्रकाशित किया गया। श्रीमती एवरार्ड कोट्स (सारा जेनेट डंकन) के रूप में श्रीमती एवरार्ड कोट्स (सारा जेनेट डंकन) के रूप में शीर्षक के तहत भी प्रकाशित किया गया एक लेख हार्पर्स मैगज़ीन (1902) में श्रीमती एवरार्ड कोट्स (सारा जेनेट डंकन) के रूप में प्रकाशित हुआ-श्रीमती एवरार्ड कोट्स (सारा जेनेट डंकन) के रूप में श्रीमती एवरार्ड कोट्स (सारा जेनेट डंकन) के रूप में श्रीमती एवरार्ड कोट्स (सारा जेनेट डंकन) के रूप में श्रीमती एवरार्ड कोट्स (सारा जेनेट डंकन) के रूप में श्रीमती एवरार्ड कोट्स (सारा जेनेट डंकन) के रूप में जेन विंटरग्रीन के रूप में श्रीमती एवरार्ड कोट्स (सारा जेनेट डंकन) के रूप में श्रीमती एवरार्ड कोट्स (सारा जेनेट डंकन) के रूप में श्रीमती 1922 पोस्टह्यूमः द गोल्ड क्योर। हचिंसन, लंदन 1924 ऑनलाइन कार्ल क्लिंक का मानना था कि यह संभव था कि आउट ऑफ द सिटी नामक एक पुस्तक डंकन द्वारा छद्म नाम से लिखी गई थी, लेकिन ऐसा लगता है कि वे अपने संदेह की पुष्टि करने में सक्षम नहीं थे। ।