Raga (film)
राग भारतीय सितार वादक रविशंकर के जीवन और संगीत के बारे में 1971 की एक वृत्तचित्र फिल्म है, जिसे हावर्ड वर्थ द्वारा निर्मित और निर्देशित किया गया है। इसमें पश्चिमी संगीतकार येहुदी मेनुहिन और जॉर्ज हैरिसन के दृश्यों के साथ-साथ शंकर के मध्य भारत में मैहर लौटने के दृश्य भी शामिल हैं, जहां एक युवा व्यक्ति के रूप में उन्होंने अलाउद्दीन खान के मार्गदर्शन में प्रशिक्षण लिया था। फिल्म में 1967 के मॉन्टेरी पॉप फेस्टिवल में शंकर और तबला वादक अल्ला रखा के प्रशंसित प्रदर्शन का एक हिस्सा भी है। अधिकांश वृत्तचित्र 1960 के दशक के अंत में शूट किया गया था, उस अवधि के दौरान जब शंकर की बढ़ती लोकप्रियता ने भारतीय शास्त्रीय संगीत को रॉक और पॉप संगीतकारों और उनके दर्शकों द्वारा अपनाया गया था। वित्तीय समस्याओं ने तब तक निर्माण में देरी की जब तक कि हैरिसन ने बीटल्स की कंपनी ऐप्पल फिल्म्स के माध्यम से सहायता प्रदान नहीं की। राग को सक्रिय रूप से बढ़ावा देने के अलावा, हैरिसन ने साउंडट्रैक एल्बम का निर्माण किया-एक ऐसी परियोजना जिसके कारण उन्होंने और शंकर ने अगस्त 1971 में बांग्लादेश के लिए कॉन्सर्ट का मंचन किया। फिल्म का कार्यकारी शीर्षक वैकल्पिक रूप से ईस्ट मीट्स वेस्ट और मैसेंजर आउट ऑफ द ईस्ट था। 2010 में, शंकर के 90वें जन्मदिन के जश्न के साथ, ईस्ट मीट्स वेस्ट म्यूजिक ने डीवीडी पर एक पूरी तरह से रीमास्टर्ड संस्करण जारी किया, जिसका शीर्षक रागः ए फिल्म जर्नी इनटू द सोल ऑफ इंडिया था। विस्तारित साउंडट्रैक एल्बम को डिजिटल डाउनलोड के माध्यम से भी उपलब्ध कराया गया था। निर्माण न्यूयॉर्क फिल्म निर्माता हावर्ड वर्थ ने 1967 में भारतीय शास्त्रीय संगीतकार रवि शंकर पर एक वृत्तचित्र राग पर काम करना शुरू किया, जिसे शंकर ने अपनी दो आत्मकथाओं में से पहली, माई म्यूजिक, माई लाइफ (1968) में "महान सितार विस्फोट" के रूप में वर्णित किया है। बाद वाला शब्द उस रुचि को दर्शाता है जो भारतीय संगीत और इसके विस्तारित कार्यों के लिए पश्चिम में बढ़ी थी, जिसे बीटल्स और अन्य रॉक बैंडों द्वारा अपनी ध्वनि में बहु-तार वाले सितार को अपनाने के बाद 1966-67 पर रागों के रूप में जाना जाता है। बीटल्स के जॉर्ज हैरिसन से उनकी दोस्ती के कारण, इस घटना के परिणामस्वरूप शंकर ने पॉप स्टार का दर्जा हासिल किया। संगीत समीक्षक केन हंट ने उन्हें 1966 में "ग्रह पर सबसे प्रसिद्ध भारतीय संगीतकार" के रूप में वर्णित किया है। शंकर इस विकास से असहज थे, क्योंकि उनके प्रशिक्षण ने उनमें भारत की संगीत विरासत-नाद ब्रह्मा ("ध्वनि ही भगवान") के लिए एक पवित्र उद्देश्य स्थापित किया था। फिल्म शंकर की इस चिंता का दस्तावेजीकरण करती है कि भारत में पुरानी परंपराएं मर रही थीं, साथ ही साथ अमेरिका की युवा संस्कृति द्वारा उनका दुरुपयोग किया जा रहा था, विशेष रूप से पश्चिम में कई लोगों ने भारतीय शास्त्रीय संगीत को मनोविकृत दवाओं के साथ जोड़ने का विकल्प चुना। 2010 में राग में अपनी भागीदारी के बारे में बोलते हुए, वर्थ ने याद किया कि उन्हें शुरू में भारतीय संगीत नापसंद था, लेकिन जल्द ही उन्होंने अपना दृष्टिकोण बदल दिया। कनाडाई टेलीविजन निर्माता नैन्सी बकल के अनुरोध पर, उन्होंने गायक जूडी कॉलिन्स और लियोनार्ड कोहेन के साथ शंकर के एक निजी गायन में भाग लिया, एक ऐसा प्रदर्शन जिसने वर्थ को आश्वस्त किया कि वह आखिरकार नियोजित शंकर वृत्तचित्र का निर्देशन करना चाहते हैं। वर्थ ने निर्माता के रूप में भी काम किया, और उन्होंने और बैकल ने कैलिफोर्निया में कॉलिन्स के घर पर एक पटकथा पर काम किया। लेखक पीटर लेवेज़ोली के अनुसार, फिल्म को मूल रूप से ईस्ट मीट्स वेस्ट कहा जाता था; मैसेंजर आउट ऑफ द ईस्ट एक वैकल्पिक कार्यशील शीर्षक था। इनमें से पहले शीर्षक में वेस्ट मीट्स ईस्ट, अमेरिकी वायलिन वादक येहुदी मेनुहिन के साथ शंकर का 1966 का एल्बम और सर्वश्रेष्ठ चैंबर संगीत प्रदर्शन के लिए 1967 के ग्रैमी पुरस्कार के विजेता का उल्लेख किया गया था। राग के फिल्मांकन को 1968 की पहली छमाही के दौरान भारत में शूट किया गया था, विशेष रूप से बॉम्बे, जहां 1963 से शंकर के किन्नरा स्कूल ऑफ म्यूजिक है। भारत में फिल्माए गए दृश्यों में, शंकर बॉम्बे स्टूडियो में शिवकुमार शर्मा, हरिप्रसाद चौरसिया और कार्तिक कुमार जैसे संगीतकारों को निर्देशित करते हैं और "विनस हाउस" नामक एक दृश्य में, गायक विनय भारत राम और वायलिन वादक सत्यदेव पवार के साथ एक अनौपचारिक संगीतमय मिलन समारोह का आनंद लेते हैं। फिल्म की शुरुआत में, शंकर अपने ससुर और सम्मानित संगीत शिक्षक (या गुरु), अलाउद्दीन खान, जिन्हें प्यार से "बाबा" के नाम से जाना जाता है, से मिलने के लिए मध्य प्रदेश के शहर मैहर की ट्रेन से यात्रा करते हैं। वर्थ इस यात्रा को शंकर के लिए एक घबराहट के अवसर के रूप में याद करते हैं, जो कथावाचक के रूप में अपनी भूमिका में कहते हैंः "जब भी मैं [बाबा] के बारे में सोचता हूं, तो मेरे मन में भय और भय का मिश्रण होता है। हमारे लिए कभी-कभी गुरु भगवान से भी बड़े होते हैं। एक अन्य दृश्य में दक्षिण भारतीय कथकली परंपरा के नर्तकियों को दिखाया गया है, जो 1930 के दशक के दौरान बड़े भाई उदय की अग्रणी मंडली के साथ एक नर्तक के रूप में शंकर के शुरुआती करियर को दर्शाता है। वर्थ के अनुसार, फिल्मांकन का भावनात्मक उच्च बिंदु तब था जब शंकर अपने आध्यात्मिक गुरु तात बाबा से मिलने गए थे। अपनी शिक्षण गतिविधियों में, शंकर को किन्नरा में छात्रों का मार्गदर्शन करते हुए दिखाया गया है, जो अलाउद्दीन खान के तहत अनुभव की गई सख्त गुरु-शिष्य परंपरा का पालन करते हैं। शंकर बाद में लॉस एंजिल्स में अपने पश्चिमी छात्रों द्वारा भारतीय संगीत की पेचीदगियों में महारत हासिल करने के लिए तुलनात्मक भीड़ पर विचार करते हैं, जहाँ उन्होंने मई 1967 में किन्नरा स्कूल की एक शाखा खोली थी। राग में 1967 से शंकर द्वारा प्रसिद्ध लाइव प्रदर्शनों की एक जोड़ी के फुटेज शामिल हैं, एक ऐसा वर्ष जिसे लावज़ोली पश्चिम में भारतीय संगीत के लिए "वार्षिक चमत्कार" के रूप में वर्णित करता है। पहला प्रदर्शन 18 जून को उत्तरी कैलिफोर्निया में मॉन्टेरी पॉप फेस्टिवल से था, जहाँ शंकर अपने लंबे समय तक तबला वादक रहे अल्ला रखा के साथ थे। फिल्म में शंकर और उनकी साथी कमला चक्रवर्ती को उनके प्रदर्शन से पहले भीड़ के बीच घूमते हुए दिखाया गया है, और अमेरिकी संगीतकार जेरी गार्सिया और जिमी हेंड्रिक्स को खेलते समय "मंत्रमुग्ध दर्शकों" के बीच दिखाया गया है। 1967 के इन प्रदर्शनों में से दूसरा, मेनुहिन और शंकर की विशेषता वाला एक गायन, छह महीने बाद मानवाधिकार दिवस पर न्यूयॉर्क में संयुक्त राष्ट्र भवन में फिल्माया गया था। भारतीय संगीत की लोकप्रियता के लिए एक और मील का पत्थर जून 1967 में बीटल्स सार्जेंट की रिलीज़ थी। पेपर का लोनली हार्ट्स क्लब बैंड एल्बम, जिसका "आध्यात्मिक केंद्रबिंदु", लेवेज़ोली लिखते हैं, जॉर्ज हैरिसन की भारतीय रचना "विदिन यू, विदाउट यू" थी। ऋषिकेश में महर्षि महेश योगी के ध्यान आश्रम में बीटल्स के ठहरने के बाद हैरिसन अप्रैल 1968 में मद्रास में शंकर के साथ शामिल हो गए, लेकिन पेचिश ने उन्हें राग के फिल्मांकन में भाग लेने से रोक दिया। वर्थ ने बाद में जून 1968 में बिग सुर, कैलिफोर्निया में एसालेन संस्थान में हैरिसन के योगदान को फिल्माया। एक दृश्य में, हैरिसन को शंकर से सितार की शिक्षा मिलती है; दूसरे में, वे दोनों किन्नरा के छात्रों के साथ एक गायन कक्षा में भाग लेते हैं। जबकि भारतीय संगीत में उनका विसर्जन शंकर की हाल ही में अंतर्राष्ट्रीय प्रसिद्धि में वृद्धि के पीछे सबसे महत्वपूर्ण कारक रहा था, हैरिसन ने बाद में एसालेन की इस यात्रा को सितार के प्रति अपनी प्रतिबद्धता के अंत के रूप में उद्धृत किया। हैरिसन के सितार छोड़ने का कारण उनका यह एहसास था कि वाद्ययंत्र में महारत हासिल करने के लिए वर्षों तक गहन समर्पण की आवश्यकता होती है। अपनी 1980 की आत्मकथा में, हैरिसन बताते हैंः "इस समय तक मैं कुछ सौ सितार वादकों से मिल चुका था जो सभी सनसनीखेज थे, फिर भी रवि को उनमें से केवल एक के लिए उम्मीद थी कि वह वास्तव में एक महान सितार होगा। 185.} 2006 तक, राग में शंकर द्वारा हैरिसन को निर्देश देने वाला दृश्य एकमात्र ज्ञात फिल्म फुटेज था जिसमें हैरिसन ने बीटल्स के सदस्य के रूप में अपने वर्षों के दौरान सितार बजाया था। कैलिफोर्निया फिल्म के अंतिम दृश्य के लिए भी स्थान था, जिसमें शंकर, हवा से लथपथ समुद्र तट को देखते हुए, भारतीय संस्कृति को अमेरिका में लाने के उनके प्रयासों की वैधता पर सवाल उठाते हैं। दृश्य के लिए अपने कथन में, उन्होंने नाद ब्रह्मा में अपने विश्वास की पुष्टि करते हुए, माई म्यूजिक, माई लाइफ से अनुकूलित एक अंश पढ़ा। ऐप्पल फिल्म्स की भागीदारी भारत और संयुक्त राज्य अमेरिका में 1967-68 पर मुख्य फिल्मांकन के बाद, वित्तीय और तकनीकी समस्याओं ने राग पर निर्माण में बाधा डाली। वर्थ के स्मरण के अनुसार, परियोजना के लिए मूल वित्तपोषक, जिसे वह "रवि के प्रबंधक" के रूप में वर्णित करता है, को एक मनोरोग वार्ड के लिए प्रतिबद्ध होने के कारण पीछे हटने के लिए मजबूर किया गया था। राग माला में, शंकर कहते हैं कि उन्होंने खुद फिल्म का वित्तपोषण किया था, यह कहते हुए किः "जो काफी दुखद था क्योंकि इसमें बड़ी राशि खर्च हुई थी और मुझे बाद में ही इसका एहसास हुआ!" एक बार न्यूयॉर्क में वापस आने के बाद, वर्थ ने हैरिसन से संपर्क किया, यूनाइटेड आर्टिस्ट्स से समर्थन प्राप्त करने की उम्मीद करते हुए, बीटल्स की फीचर फिल्मों ए हार्ड डेज़ नाइट, हेल्प के लिए जिम्मेदार फिल्म स्टूडियो! और पीली पनडुब्बी। 1970 के अंत में, हैरिसन ने एकत्रित फुटेज की एक विशेष स्क्रीनिंग में भाग लिया और वर्थ के अनुसार, इतने प्रभावित हुए कि कुछ ही दिनों के भीतर उन्होंने एक वितरक के रूप में बीटल्स की अपनी ऐप्पल फिल्म्स की सेवाओं की पेशकश की। वर्थ हैरिसन को उत्पादन को बचाने और इस तरह "मेरे जीवन को बदलने" का श्रेय देता है। ।