Frank Davey
फ्रैंकलैंड विल्मोट डेवी, एफ. आर. एस. सी. (जन्म 19 अप्रैल, 1940) एक कनाडाई कवि और विद्वान हैं। ब्रिटिश कोलंबिया के वैंकूवर में जन्मे, वे एबट्सफोर्ड के फ्रेजर वैली गाँव में पले-बढ़े। 1957 में उन्होंने ब्रिटिश कोलंबिया विश्वविद्यालय में दाखिला लिया, जहाँ 1961 में, एमए की पढ़ाई शुरू करने के तुरंत बाद, वे प्रभावशाली और विवादास्पद कविता समाचार पत्र टीआईएसएच के संस्थापक संपादकों में से एक बन गए। 1962 के वसंत में उन्होंने कविता के लिए विश्वविद्यालय का मैकमिलन पुरस्कार जीता, और कविता संग्रह डी-डे एंड आफ्टर प्रकाशित किया, जो टिश समूह के कई प्रकाशनों में से पहला था। 1963 में उन्होंने विक्टोरिया में कैनेडियन सर्विसेज कॉलेज रॉयल रोड्स मिलिट्री कॉलेज में पढ़ाना शुरू किया। उन्होंने 1965 की गर्मियों में दक्षिणी कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय में डॉक्टरेट की पढ़ाई शुरू की और 1968 में पूरा किया। मॉन्ट्रियल के सर जॉर्ज विलियम्स विश्वविद्यालय में लेखक-निवास के रूप में कार्य करने के बाद, वे 1970 में टोरंटो में यॉर्क विश्वविद्यालय के अंग्रेजी विभाग में शामिल हुए और 1986 में विभाग अध्यक्ष बने। उन्हें 1990 में लंदन में पश्चिमी ओंटारियो विश्वविद्यालय में कनाडाई साहित्य के कार्ल एफ. क्लिंक अध्यक्ष के रूप में नियुक्त किया गया था। 1975 से 1992 तक वे कोच हाउस प्रेस के सबसे सक्रिय संपादकों में से एक थे। वह वर्तमान में स्ट्रैथरॉय, ओंटारियो में रहते हैं। प्रारंभिक जीवन और शिक्षा फ्रैंक डेवी का जन्म वैंकूवर, ब्रिटिश कोलंबिया में हुआ था, लेकिन उनका पालन-पोषण कनाडा-अमेरिका सीमा के करीब एबट्सफोर्ड (1941 की आबादी 562) के पास के फ्रेजर वैली गांव में हुआ था। वे विल्मोट एल्मर डेवी, एक पनबिजली कंपनी के मजदूर और ट्रक चालक और डोरिस ब्राउन के बेटे थे, जो 4 साल की उम्र में अपने परिवार के साथ ब्रिटेन से चले गए थे। एबट्सफोर्ड में उनके बचपन का अधिकांश हिस्सा छद्म नाम से उनके 2005 के कविता खंड बैक टू द वॉर में और उनके 2011 के संस्मरण व्हेन टिश हैपन्स में प्रथम व्यक्ति में वर्णित है। दोनों पुस्तकें आश्चर्यजनक रूप से विविध एबट्सफोर्ड समुदाय और आसपास के फ्रेजर वैली कृषि भूमि का एकमात्र मध्य शताब्दी का साहित्यिक चित्र भी प्रदान करती हैं। डेवी ने 1957 में ब्रिटिश कोलंबिया विश्वविद्यालय में दाखिला लिया जहां वे प्रभावशाली कविता सिद्धांतकार वारेन टालमैन और छात्र लेखकों जॉर्ज बोवरिंग, डैफ्ने मार्लेट, लियोनेल केयर्न्स, कैरोल बोल्ट, जेमी रीड और फ्रेड वाह और 1960 में करिश्माई सैन फ्रांसिस्को कवि रॉबर्ट डंकन से मिले। बोवरिंग, रीड और वाह के साथ, और टालमैन और डंकन की सलाह से, उन्होंने 1961 में कविता समाचार पत्र टिश की स्थापना की। टीआईएसएच की सफलता, जिसे संपादकों ने लगातार उन्नीस महीनों तक कनाडा और अमेरिका के अधिकांश कवियों, संपादकों और आलोचकों को मुफ्त में मेल किया, डेवी को वरिष्ठ कनाडाई लेखकों जॉर्ज वुडकॉक और लुई डुडेक के ध्यान में लाया। कैनेडियन लिटरेचर पत्रिका के संपादक वुडकॉक ने 1962 में अपने कई निबंधों में से पहला प्रकाशित किया और डुडेक ने उन्हें अपनी महत्वपूर्ण कविता पत्रिका डेल्टा के वैंकूवर अंक में अतिथि-संपादन के लिए आमंत्रित किया। वुडकॉक का हस्तक्षेप अधिक महत्वपूर्ण रहा होगा, जिसने युवा कवि को साहित्यिक आलोचना करने के लिए भी प्रोत्साहित किया, और 1970 से 90 के दशक तक एक ऐसा कार्य लिखा जिसे 'कनाडा में अब तक लिखा गया सबसे व्यक्तिगत और प्रभावशाली' कहा जाएगा। डेवी ने अपना पहला कविता संग्रह, डी-डे एंड आफ्टर, 1962 में टालमैन के एक परिचय के साथ प्रकाशित किया, जिसमें इस बात पर जोर दिया गया कि कैसे यह कविता को व्यक्त करने के सामान्य प्रयास के रूप में कविता के बजाय उस क्षण के कार्य के रूप में कविता थी। भावनाएँ। ' यह टीआईएसएच संपादकों द्वारा प्रकाशित सौ से अधिक खंडों में से पहला था। 1963 में यू. बी. सी. से एम. ए. प्राप्त करने के बाद, डेवी ने 1969 तक विक्टोरिया, बी. सी. में रॉयल रोड्स मिलिट्री कॉलेज में कनाडाई सशस्त्र बलों के लिए पढ़ाया, जबकि 1965 और 1966 की गर्मियों में दक्षिणी कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय में काव्यशास्त्र में डॉक्टरेट पर भी काम किया और अनुपस्थिति की छुट्टी भी ली। उन्होंने कर्फ्यू क्षेत्र के भीतर एक अपार्टमेंट से 1965 वॉट्स दंगों को देखा, और अधिक खतरे में महसूस करते हुए, उन्होंने ज्यादातर अश्वेत प्रदर्शनकारियों की तुलना में यूएस नेशनल गार्ड द्वारा 'राइटिंग ए लाइफ' (99-100) और व्हेन टिश हैपन्स (224) में संकेत दिया। यह बहुत संभव प्रतीत होता है कि इस अनुभव ने उनके राजनीतिक और सांस्कृतिक लेखन में बाद के आग्रह में योगदान दिया कि कनाडाई राष्ट्र-राज्य अपने सभी नागरिकों की सार्थक भागीदारी के लिए खुला सहयोग होना चाहिए। 1965 के अंत में उनकी कविताओं के तीसरे और चौथे खंड प्रकाशित हुए। उन्होंने 1965 के अंत में अपनी कविता और आलोचना पत्रिका ओपन लेटर भी शुरू की, जिसे शुरू में पूर्व टिश संपादक बोवरिंग और डेविड डॉसन के साथ एक खुले संपादकीय संवाद के रूप में डिजाइन किया गया था। 1968 के वसंत में उन्होंने ब्लैक माउंटेन कवियों की कविताओं पर एक शोध प्रबंध प्रस्तुत करते हुए अपनी पीएचडी प्राप्त की। 1969 के वसंत में उन्हें मॉन्ट्रियल में सर जॉर्ज विलियम्स (अब कॉनकॉर्डिया) विश्वविद्यालय में 1969-70 के लिए राइटर-इन-रेजिडेंस नियुक्त किया गया था। अगले वर्ष वे कनाडाई साहित्य पढ़ाने के लिए टोरंटो में यॉर्क विश्वविद्यालय के संकाय में शामिल हो गए और क्लारा थॉमस और बारबरा गोडार्ड के साथ शिक्षण और अनुसंधान सहयोग के बीच, जल्द ही राष्ट्रीय स्तर पर एक प्रभावशाली भूमिका निभाई। उन्होंने 1970,1971 और 1972 में दो-दो कविता संग्रह प्रकाशित किए और 1972 में एक चयनित कविता प्रकाशित की। उन्होंने 1971 में अर्ल बर्नी पर एक मोनोग्राफ प्रकाशित किया, और व्यापक रूप से प्रशंसित फ्रॉम देयर टू हियरः ए गाइड टू इंग्लिश-कनाडियन लिटरेचर सिन्स 1960,1974 में कनाडाई उत्तरआधुनिकतावाद को सिद्ध करने वाली पहली पुस्तक। लेकिन इन वर्षों में उनका सबसे महत्वपूर्ण योगदान नॉर्थ्रॉप फ्राय, डी. जी. जोन्स और मार्गरेट एटवुड की विषयगत आलोचना की उनकी आलोचना, 'सर्वाइविंग द पैराफ्रेज़' थी, जिसे उन्होंने 1974 के वसंत में एसोसिएशन फॉर कैनेडियन एंड क्यूबेक लिटरेचर के संस्थापक सम्मेलन में दिया था। स्टीफन स्कोबी के शब्दों 'एक बहुत प्रभावशाली निबंध' में, उस लेख ने कनाडा में विषयगत आलोचना को लगभग तुरंत बदनाम कर दिया और चालीस साल बाद, कनाडा के उत्तर औपनिवेशिक अध्ययनों में भी प्रतिध्वनित होता है। 1976 में उन्हें यॉर्क विश्वविद्यालय के रचनात्मक लेखन कार्यक्रम का समन्वयक नियुक्त किया गया, और बी. पी. निकोल और माइकल ओंडाट्जे के साथ, द कोच हाउस प्रेस के नए संपादकीय बोर्ड में भी शामिल हो गए। निकोल और बारबरा गोडार्ड की सहायता से, वह क्यूबेकोइस कवियों, महिला लेखकों और उत्तर-संरचनावादी कविताओं पर ध्यान देने के लिए ओपन लेटर के पृष्ठों और श्रृंखला का भी विस्तार कर रहे थे, जिसे द कैनेडियन एनसाइक्लोपीडिया में ग्रेगरी बेट्स 'नवीन और प्रयोगात्मक विचारों और ग्रंथों की चर्चा और परीक्षा के लिए कनाडा का सबसे महत्वपूर्ण मंच' कहेंगे। 1982 में उन्होंने भारत के धारवाड़ में युवा शिक्षाविदों के लिए एक महीने तक चलने वाली कार्यशाला आयोजित करने में मदद की, जिनमें से कई उस देश में कनाडाई अध्ययन में प्रमुख योगदानकर्ता बने। यहाँ उन्होंने अपनी सबसे महत्वपूर्ण लंबी कविताओं में से एक लिखी, "उत्तर उपनिवेशवाद पर शानदार काव्य टिप्पणी" द एबट्सफोर्ड गाइड टू इंडिया, जो 1986 में प्रकाशित हुई-1980 के दशक में प्रकाशित छह कविता पुस्तकों में से एक। उस वर्ष उन्हें यॉर्क विश्वविद्यालय के अंग्रेजी विभाग का अध्यक्ष भी चुना गया था। दो साल पहले उन्होंने मार्गरेट एटवुड के नारीवाद का पहला अध्ययनः मार्गरेट एटवुडः ए फेमिनिस्ट पोएटिक्स प्रकाशित किया था। अंग्रेजी के अध्यक्ष के रूप में उन्होंने इतालवी-कनाडाई साहित्य पर पहला पाठ्यक्रम पढ़ाने के लिए यॉर्क में एलिया चेयर जोसेफ पिवाटो का समर्थन किया। 1990 में उन्हें लंदन, ओंटारियो में पश्चिमी ओंटारियो विश्वविद्यालय (अब पश्चिमी विश्वविद्यालय) में कनाडाई साहित्य का पहला कार्ल एफ. क्लिंक प्रोफेसर नामित किया गया और एक नया लेखन चरण शुरू किया जिसमें उन्होंने कनाडा के सांस्कृतिक अध्ययनों के लिए प्रवचन विश्लेषण को अनुकूलित किया, और विभिन्न कनाडाई सांस्कृतिक दृश्यों की जांच की-साहित्यिक आलोचना से लेकर राजनीति, सेलिब्रिटी और लोकप्रिय अपराध लेखन तक। उनकी नई पुस्तकों में पोस्ट-नेशनल आर्ग्यूमेंट्सः द पॉलिटिक्स ऑफ द एंग्लो-कनाडियन नॉवेल सिन्स 1967 (1993), रीडिंग 'केआईएम' राइट (1993), कनाडा की पहली महिला प्रधान मंत्री किम कैंपबेल के सार्वजनिक व्यक्तित्व का विश्लेषण, कनाडाई लिटरेरी पावर (1994), कनाडाई साहित्यिक प्रतिष्ठा का निर्माण और बचाव कैसे किया जाता है, कार्ला की वेबः ए कल्चरल एग्जामिनेशन ऑफ द महाफी-फ्रेंच मर्डर्स (1994), समाचार पत्र अपराध लेखन कैसे पीड़ितों और आपराधिक न्याय के मुद्दों को विकृत करता है, कल्चरल मिसचीफः ए प्रैक्टिकल गाइड टू मल्टीकल्चरलिस्म (1996), एक कविता संग्रह जिसने बहुसंस्कृतिवाद के समर्थकों और नार्सिस दोनों की भावनाओं का मजाक उड़ाया। जैसा कि बेट्स कुछ अल्पोक्ति के साथ देखते हैं, यह 'एक आलोचनात्मक रुख था जिसने उन्हें कभी-कभी कनाडाई साहित्यिक प्रतिष्ठान के साथ संघर्ष में डाल दिया है।' इसके परिणाम संभवतः डेवी के 'व्हेन टिश हैपन्स ऑफ कैनेडियन लिटरेरी एंड एकेडेमिक अवार्ड्स' में 'बानलिटी एंड करियरिस्म' (304) के लिए संस्थागत पुरस्कारों के रूप में वर्णित हैं। इस बीच, मई 1994 में उन्हें एसोसिएशन ऑफ कैनेडियन कॉलेज एंड यूनिवर्सिटी टीचर्स ऑफ इंग्लिश (एसीसीयूटी) का अध्यक्ष चुना गया था। उस नवंबर में उन्होंने ब्रिटिश कोलंबिया सरकार की माध्यमिक शिक्षा के बाद की नीतियों और इसके परिणामस्वरूप हाल ही में स्थापित विश्वविद्यालय महाविद्यालयों में काम करने की स्थितियों और शिक्षा की गुणवत्ता के खिलाफ एक विवादास्पद और व्यापक रूप से प्रचारित 'चेतावनी' जारी करने में संघ का नेतृत्व किया था। डेवी ने कविता संग्रह डॉग (2002) और रिस्की प्रपोजिशन्स (2005) में वर्तमान में स्थापित आलोचनात्मक आलोचनाओं की कीमत पर अपनी रचनात्मकता को जारी रखा, दोनों आंशिक रूप से पहचान की राजनीति पर निर्देशित थे, 'फ्लार्फ' पुस्तकें लैक ऑन! (2009), फ्रेड वाह के लिए एक नकली-लैकनियन श्रद्धांजलि, और बार्डी गूगल (2010), जिसका एक हिस्सा हाल ही में कनाडाई आलोचना का एक डंसियाड जैसा प्रेषण था, और सीमित संस्करण दृश्य कविता पुस्तक, कैनोनिकल कैनेडियन लिटरेचर (2011)। इस बीच, प्रांतीय अनिवार्य सेवानिवृत्ति कानून के अंतिम वर्षों ने 2005 में उनके पश्चिमी ओंटारियो शिक्षण वर्षों को समाप्त कर दिया। उन्हें 2014 में रॉयल सोसाइटी ऑफ कनाडा के लिए चुना गया था। पारिवारिक जीवन डेवी ने 1962 में अपनी एम. ए. की पढ़ाई के अंतिम वर्ष के दौरान एबट्सफोर्ड की ही शिक्षा छात्रा हेलेन सिमंस से शादी की। बाद में उन्होंने विक्टोरिया में स्कूल पढ़ाया और उनके साथ दक्षिणी कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय गईं जहाँ उन्होंने विशेष शिक्षा में मास्टर डिग्री हासिल की। 1969 में उनका तलाक हो गया। कुछ ही समय बाद, उन्होंने लिंडा जेन मैककार्टनी से शादी की, जिनसे उनके दो बच्चे हुए, माइकल गैरेथ, बी। 1970, और सारा जेनेव, बी। 1971 में। लिंडा डेवी ने 1978 में ओस्गूडे हॉल लॉ स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और 1994 तक टोरंटो में कानून का अभ्यास किया। उन्होंने 1976 से 1988 तक कोच हाउस प्रेस के संपादकीय बोर्ड में डेवी के साथ भी काम किया। 2000 में ब्रेन ट्यूमर से उनकी मृत्यु हो गई। उनका संस्मरण, हाउ लिंडा डेड, जिसमें उनके एक साथ जीवन और उनके बच्चों के साथ उनके संबंधों के कई विवरण शामिल हैं, बी. सी. बुकवर्ल्ड के संपादक एलन ट्विग के अनुसार, 'डेवी की सबसे सुलभ और यादगार पुस्तक है। कविता और साहित्यिक आलोचना में योगदान प्रभाव डेवी को आमतौर पर कनाडाई कविता और कनाडाई साहित्यिक आलोचना दोनों पर एक प्रमुख प्रभाव के रूप में देखा गया है। ट्विग ने जॉर्ज फेदरलिंग को उद्धृत करते हुए टीश कनाडा की 'सबसे प्रभावशाली साहित्यिक पत्रिका' कहा है। केन नॉरिस, कनाडाई छोटी पत्रिकाओं के अपने अध्ययन में, डेवी के ओपन लेटर को 'कनाडा में सबसे महत्वपूर्ण अवांट-गार्डे पत्रिका' कहते हैं। बेट्स लिखते हैं कि 'उनकी कविता की किताबें, उनकी साहित्यिक और सांस्कृतिक आलोचना और विविध विषयों पर उनके समृद्ध निबंध, डेवी कनाडा में लेखकों के लिए उत्तरआधुनिकतावाद के विचार और अभ्यास को पेश करने में शामिल एक प्रमुख व्यक्ति रहे हैं।' स्कोबी कहते हैं कि उन्हें 'अक्सर कवि के कवि' के रूप में देखा गया है (276)। टिश बेट्स लिखते हैं कि 'टिश समुदाय को अंग्रेजी कनाडा में पहले उत्तर-औपनिवेशिक साहित्यिक आंदोलन के रूप में वर्णित किया गया है क्योंकि उन्होंने न तो उपनिवेशवाद के बारे में लिखा और न ही इसके कारण।' अलेक्जेंडर वर्टी, द जॉर्जिया स्ट्रेट के लिए व्हेन टिश हैपन्स की समीक्षा करते हुए लिखते हैं कि यह संभव है कि 'टिश का जोर' एक स्थिर व्यक्तित्व के बजाय प्रक्रिया में एक चेतना के रूप में स्वयं पर 'कनाडाई कविता में और वास्तव में अधिकांश कनाडाई कथाओं में आदर्श बन गया है-एक महत्वपूर्ण योगदान, और एक जो जश्न मनाने लायक है। डायना ब्रायडन ने कैनेडियन साहित्य में अध्ययन के फ्रैंक डेवी 'फेस्टस्क्रिफ्ट इश्यू' से अपना परिचय शुरू कियाः 1974 में, फ्रैंक डेवी के सम्मेलन पत्र 'सर्वाइविंग द पैराफ्रेज़' ने कनाडा की साहित्यिक आलोचना की छोटी सी दुनिया में तूफान ला दिया। चर्चा का स्वरूप बदल गया क्योंकि लेखक और आलोचक दुनिया में अपने स्थान के बारे में अधिक आत्म-जागरूक हो गए और उन्होंने इसे अपने काम में कैसे लगाया। इस अंक में अपने निबंध में, स्मारो कंबोरेली लिखते हैं 'सर्वाइविंग द पैराफ्रेज़', जिसे मूल रूप से 1974 में एसोसिएशन ऑफ कैनेडियन एंड क्यूबेक लिटरेचर्स की संस्थापक बैठक में प्रस्तुत किया गया था, और बाद में 1976 में कैनेडियन लिटरेचर में प्रकाशित किया गया, एक महत्वपूर्ण क्षण का उद्घाटन करता है. कनाडाई आलोचना के विकास में, क्योंकि यह कनाडा में विषयगत आलोचना की सबसे शुरुआती, हालांकि संक्षिप्त, आलोचनाओं में से एक प्रस्तुत करता है। वह आगे कहती हैं, "अगर मैं कनाडा के आलोचनात्मक प्रवचन में डेवी के एक प्रमुख योगदान की पहचान करूं, तो यह कार्यप्रणाली के महत्व को दिखाने में उनकी सहायक भूमिका होगी, यह कार्यप्रणाली अटूट रूप से इस बात से संबंधित है कि हम सिद्धांत, पाठ, महत्वपूर्ण कार्य और राष्ट्र-निर्माण को कैसे समझते हैं। तथ्य यह है कि उन्होंने ऐसे समय में पद्धति की ओर ध्यान आकर्षित किया जब कनाडाई साहित्यिक प्रवचन बड़े पैमाने पर इसके प्रति अनजान था और उनके योगदान को और भी महत्वपूर्ण बनाता है। विधि-सीधे विषयगत या विभिन्न रूपों में दिखाई देने वाली-उल्लेखनीय निरंतरता और दिलचस्प परिणामों के साथ उनके काम में आंकड़े। कविता डेवी के पहले कविता संग्रह, डी-डे एंड आफ्टर की कविताएँ, जिन्हें टालमैन के परिचय में 'एक मौसम के संकेत के रूप में वर्णित किया गया है कि कविता की हवाएँ किस तरफ बह रही हो सकती हैं', अधिकांश भाग के लिए चार्ल्स ओल्सन की प्रारंभिक प्रोजेक्टिविस्ट कविता और टाइपराइटर अंतराल को गीत कविता के लिए अनुकूलित किया गया। ओंटारियो के कवि और नाटककार जेम्स रेनी द्वारा इसकी मजाकिया समीक्षा की गई थी-'मुझे पूरा यकीन नहीं है कि अपने टाइपराइटर के माध्यम से खुद को पेश करने के बजाय, उनका टाइपराइटर उनके माध्यम से खुद को पेश नहीं कर रहा है।' हालाँकि, दो कविताएँ, 'टू द लायंस गेट ब्रिज' और 'द गिटार गर्ल्स', टिश कवियों द्वारा निर्मित सबसे सफल प्रक्रियात्मक कविताओं में से हैं, जिनमें से पहली को रॉबर्ट डंकन ने 'ए पोएट विदाउट लैप्स' घोषित किया है। डेवी की अगली तीन पुस्तकों, ब्रिज फोर्स (1965), सिटी ऑफ द गुल्स एंड सी (1964), और द स्कारेड हल (1966) में, ओल्सन का प्रभाव ज्यादातर स्थान पर शोध-आधारित फोकस में स्पष्ट है, विशेष रूप से बाद वाले में। बल्कि तीनों विशिष्ट पुस्तकों ने कनाडाई कविता की प्रचलित गीत परंपराओं को केवल थोड़ा ही अस्वीकार कर दिया। लेकिन वे एक-दूसरे से काफी अलग भी थे। प्रत्येक नई पुस्तक या पुस्तकों के समूह के साथ अपनी कविताओं को संशोधित या विस्तारित करने की डेवी की उभरती प्रवृत्ति 1970 के दशक की उनकी पहली चार कविता पुस्तकों और एक घटनात्मक गद्य के लिए उनके अलग-अलग दृष्टिकोण में अधिक स्पष्ट हो गई। वीड्स (1970) एक-पैराग्राफ गद्य कविताओं का एक क्रम है जिसमें वाक्यों के बीच अक्सर विच्छेद होता है। द क्लैलम (1973) 1907 के ब्रिटिश कोलंबिया जहाज के मलबे की एक कथा है जिसका निर्माण संक्षिप्त विस्मयकारी खंडों में किया गया था जो जैक स्पाइसर के अपघर्षक नकली आख्यानों को याद करते हैं। तलवारों का राजा (1972) उस कहानी के आत्म-विनाशकारी पुरुषवाद की निरंतर दृढ़ता का सुझाव देने के लिए समकालीन बोलचाल में आर्थरियन कहानी के अधिकांश हिस्से को दोहराता है। अर्काना (1973) में लंबी पंक्तियों, उत्तर-आधुनिक अनिश्चितता और कथित रूप से अधूरी 'पांडुलिपि कविताओं' में राइडर-वेट टैरो डेक की कल्पना का उपयोग किया गया है, जिनमें से प्रत्येक दिनांकित और उद्धरण चिह्नों के भीतर मुद्रित है। ये सभी पुस्तकें सामान्य कनाडाई कविता प्रथाओं के बाहर या साथ में थीं। बाद की दो पुस्तकों में सबसे अधिक दिखाई देने वाला ब्लैक माउंटेन प्रभाव रॉबर्ट डंकन का मध्ययुगीनवाद था, लेकिन बहुत अलग तरीके से तैयार किया गया था। डेवी ने 1980 के दशक में दो आश्चर्यजनक रूप से असामान्य पुस्तकें प्रकाशित कीं। पहला था पूँजीवादी स्नेह! (1982), जिसमें एक युवा लड़का उत्तरी अमेरिकी 1940 के दशक के साप्ताहिक कॉमिक स्ट्रिप्स में यौन रूढ़िवादिता को अवशोषित करता है। इस पुस्तक में आर्थरियन विरासत और वस्तु संस्कृति के साथ इसके एकीकरण का विश्लेषण करने के लिए सामयिक काल्पनिक टिप्पणी के साथ मिश्रित हास्य स्ट्रिप मुहावरों का उपयोग किया गया है, साथ ही कई परेशान करने वाले मार्मिक क्षण भी बनाए गए हैं। इसके बाद उन्होंने 1986 में एक और विसंगत कृति, द एबट्सफोर्ड गाइड टू इंडिया, का निर्माण किया, जो एक पर्यटक गाइड के रूप में बनाई गई कविता की पुस्तक थी। आलोचक केटी ट्रम्पनर टिप्पणी करती हैं कि 'डेवी गाइड एबोट्सफोर्ड का एक घोषणापत्र है जो विभिन्न परिधीय क्षेत्रों के जुड़े दृष्टिकोण और सांस्कृतिक पार-परागण के बारे में है, जो' साम्राज्य के नाममात्र केंद्र को दरकिनार करता है 'और जोड़ता है कि कविताएँ' अभी भी जोरदार रूप से ब्रिटिश कोलंबिया (विशेष रूप से अपने स्वयं के 'भारतीयों' के प्रति औपनिवेशिक दृष्टिकोण के अस्तित्व में) में औपनिवेशिक चेतना के स्पष्ट अवशेषों की ओर इशारा करती हैं, लेकिन वे औपनिवेशिक आत्म-संदेह और आत्म-घृणा के अधिक रहस्यमय अवशेषों की भी पहचान करती हैं। ' फिर से इन पुस्तकों का कनाडाई कविता के चल रहे गीत मानदंडों या डेवी की पिछली पुस्तकों में से प्रत्येक से दूर अपने तेज आंदोलनों में, बिल बिसेट, डैफ्ने मार्लट और बी. पी. निकोल जैसे अन्य कनाडाई कवियों द्वारा बनाए जा रहे काव्य असहमति के अधिक सुसंगत तरीकों से बहुत कम संबंध था। उन्होंने 1980 के दशक में कटु हास्य एडवर्ड एंड पेट्रीसिया (1984) और कनाडाई इतिहास के काव्यात्मक पुनर्निर्धारण का संग्रह द लुई रील ऑर्गन एंड पियानो कंपनी (1985) भी प्रकाशित किया। उत्तरार्द्ध में डेवी की सबसे अधिक बार सिखाई जाने वाली लंबी कविता, 'रील' है, जो कनाडा के मैटिस शहीद का प्रतिनिधित्व करने का दावा करने वाले विभिन्न आख्यानों का एक स्पाइसरियन विघटन है। इन सभी पुस्तकों में सांस्कृतिक आलोचना और संकेत विज्ञान में स्पष्ट रूप से गहरी रुचि थी, एक ऐसी रुचि जो 1990 के दशक की शुरुआत में उनकी पोस्ट-नेशनल आर्ग्यूमेंट्स एंड कैनेडियन लिटरेरी पावर के प्रकाशन के साथ उनकी साहित्यिक आलोचना के लिए केंद्रीय बन गई। 1990 के दशक का डेवी का पहला कविता संग्रह विडंबनापूर्ण रूप से लोकप्रिय कथा (1994) शीर्षक से था, जिसमें स्लोवेनियाई राष्ट्रीय कवि फ्रांस प्रेसेरेन की लुब्लियाना प्रतिमा की आवरण छवि को एक सुंदर संग्रहालय द्वारा आशीर्वाद दिया गया था, लेकिन दोनों पक्षियों की बूंदों से ढके हुए थे। पुस्तक के 'लोकप्रिय' आख्यानों में पंद्रहवीं शताब्दी के बवेरिया में एग्नेस बर्नौर की हत्या की डेवी की कहानी और बी. पी. निकोल के लिए उनकी गद्य-कविता शोकगीत थी जिसमें उन्होंने एलोइस और एबेलार्ड और कैमिली क्लाउडेल और ऑगस्टे रॉडिन दोनों की कहानियों को शिक्षक-छात्र शोषण के रूप में शामिल किया है। जैसा कि उन्होंने 1972 में किंग ऑफ स्वॉर्ड्स में लिखा था, 'आर्थर का मिथक जारी है।' 1996 में उन्होंने सांस्कृतिक शरारत संग्रह प्रकाशित किया, जिसकी एक कविता चित्रकार ग्रेग कर्नो के लिए एक बहुत ही अलग शोकगीत थी, जिसका निर्माण 32 छोटे स्टैकाटो छंद से किया गया था जो कर्नो के सबसे प्रसिद्ध चित्रों की असंगत संरचना को प्रतिध्वनित करते हैं। यह एक कविता है जिसे लिनेट हंटर ने लिखा है 'न केवल वीरतापूर्ण अभिमानी आवाज को मिटा देता है बल्कि मृतकों के शरीर को भी बनावट देता है।' अगले कुछ वर्षों के दौरान और अपनी पत्नी की बीमारी और मृत्यु, और उनके लेखन हाउ लिंडा डाइड (2002) के दौरान, डेवी ने एक पांडुलिपि को पूरा करने पर काम किया, जिसे पहली बार 1979 में ऑन-डिमांड डिजिटल चैपबुक वॉर पोएम्स के रूप में प्रकाशित किया गया था और 2005 में एक बहुत लंबी पुस्तक, बैक टू द वॉर के रूप में प्रकाशित किया गया था। 75 कविताएँ द्वितीय विश्व युद्ध के 'पीछे' होने की बचपन की कहानी बताती हैं, लेकिन एक ऐसे परिवार में जो उस युद्ध के अधिकांश तनावों और लैंगिक रूपकों को दोहराता है, जिसमें बच्चा एक अनजान लेकिन अपरिहार्य अनिवार्य बन जाता है। कवर पर वैंकूवर बंदरगाह में युद्धपोत एच. एम. एस. हुड और एच. एम. एस. रिपल्स की एक तस्वीर है जिस पर एक ब्रिटिश नाविक सूट में एक युवा लड़के का एक शौकिया स्नैपशॉट लगाया गया है। द स्कार्ड हल, वीड्स, द क्लैलम, किंग ऑफ स्वॉर्ड्स, कैपिटलिस्टिक अफेक्शन!, एडवर्ड एंड पेट्रीसिया और द एबट्सफोर्ड गाइड टू इंडिया सहित डेवी की अधिकांश पुस्तकों की तरह, यह संग्रह एक लंबी कविता और अलग-अलग भागों के एकीकृत अनुक्रम दोनों के रूप में कार्य करता है। डेवी ने अपने 2010 के बार्डी गूगल में इंटरनेट संस्कृति की सीमाओं और विविधता को चित्रित करने वाले विभिन्न प्रकार के ग्रंथों का उत्पादन करने के लिए इंटरनेट एल्गोरिदम में हेरफेर करते हुए फ्लार्फ तकनीकों को अपनाया है। कई पाठकों के लिए इनमें से सबसे आश्चर्यजनक 'सिडनीज़ रेक' रहा है, जिसमें डेवी के एल्गोरिदम द्वितीय विश्व युद्ध के गायब होने और बाद में ऑस्ट्रेलियाई लाइट क्रूजर के स्थान का एक कोलाज-कथा प्रस्तुत करते हैं-एक कथा जिसमें ऑस्ट्रेलियाई लोगों की एक विस्तृत श्रृंखला के वैचारिक निवेश स्पष्ट हो जाते हैं। हमेशा की तरह, फ्लार्फ भाषा के उपयोग पर एक चमकदार प्रकाश डालता है। यहाँ डेवी इसका उपयोग अपने लोकप्रिय आख्यानों और सांस्कृतिक शरारत के संकेतात्मक आधार का विस्तार करने के लिए करते हैं। डेवी का 2014 का संग्रह 'वर्तमान सामग्री स्थितियों के लिए उपयुक्त कविताएँ' लगभग पूरी तरह से (और शरारतपूर्ण रूप से) भाषा के बारे में है, उन कविताओं से जो 'मैं अच्छा हूँ', 'बस कह रहा हूँ', और 'आगे बढ़ रहा हूँ' जैसे क्लिच वाक्यांशों पर एक फ़्लार्फ़ कविता है जो जैक्स लैकन के नाम और सिद्धांतों पर श्लेष करती है ताकि कमी और अधिकार की भावनाओं को उजागर किया जा सके जो अमीर और गरीब दोनों समाज बार-बार घोषित करते हैं। 1991 में टिश पर लिखे गए एक नोट में टालमैन लिखते हैं कि डेवी की पत्रिका ओपन लेटर को टिश कवियों के सभी उद्यमों के लिए खड़े होने के रूप में देखा जा सकता है 'कल्पना के कुछ सक्रिय रहस्य के प्रमाण के रूप में मूल टिश ने दुनिया को खोल दिया' और डेवी को 'अन्य सभी टिश कवियों के एक प्रकार के रूप में देखा जा सकता है जो रहस्य में थे'-'कि वह अपने आप में उदाहरण देते हैं कि कब कल्पना हो सकती है।' ऐसा प्रतीत होता है कि डेवी की अपनी कल्पना द्वितीय विश्व युद्ध की घटनाओं से दृढ़ता से प्रभावित हुई है, उनके पहले संग्रह के शीर्षक से लेकर पूंजीवादी स्नेह में युद्ध की हास्य स्ट्रिप छवियों के माध्यम से, उनकी 'बहु विकल्प' हिरोशिमा की सांस्कृतिक शरारत की कविता, रंगीन पुस्तक युद्ध और प्लास्टिक युद्ध मशीनें युद्ध में वापस, बार्डी गूगल में एचएमएएस 'सिडनी के मलबे' की विचारधाराओं तक। चयनित ग्रंथ सूची कविता डी-डे एंड आफ्टर-1962 सिटी ऑफ द गुल्स एंड सी-1964 द स्कार्ड हल-1965 ब्रिज फोर्स-1965 वीड्स-1970 फोर मिथ्स फॉर सैम पेरी-1970 ग्रिफॉन-1972 किंग ऑफ स्वॉर्ड्स-1972 एल 'एन ट्रेंटिस्मः सेलेक्टेड पोयम्स, 1961-70-1972 अर्काना-1973 द क्लैलम, या, ओल्ड ग्लोरी इन जुआन डी फूका-1973 सेलेक्टेड पोयम्सः द आर्चेस-1980 (बी. पी. निकोल द्वारा संपादित) कैपिटलिस्टिक अफेक्शन! - 1982 एडवर्ड एंड पेट्रीसिया-1984 द लुई रील ऑर्गन एंड पियानो कंपनी-1985 द एबोट्सफोर्ड गाइड टू इंडिया-1986 पॉप्युलर नैरेटिव्स-1994 कल्चरल मिसचीफ-1996 डॉग-2002-बैक टू द वॉर-2005 रिस्की प्रपोजिशन्स-2005 लैक ऑन! - 2009 हम इराक में युद्ध कैसे जीते-2009 बार्डी गूगल-2010 अफगानिस्तान युद्धः सच, गलत-या नहीं-2010 कैनॉनिकल कनाडाई साहित्य-2011 स्पेक्टर्स ऑफ लंदन ओन्ट-2013 कविताएँ वर्तमान सामग्री स्थितियों के लिए उपयुक्त-2014 मोटल होमेज फॉर ग्रेग कर्नो-2014 नॉन-फिक्शन फाइव रीडिंग्स ऑफ ओल्सन मैक्सिमस-1970 अर्ल बर्नी-1971 फ्रॉम देयर टू हियरः ए गाइड टू इंग्लिश-कनाडियन लिटरेचर सिन्स 1960-1974 लुई डुडेक और रेमंड सॉस्टर-1980 सर्वाइविंग द पैराफ्रेज़-1983 मार्गरेट एटवुडः ए फेमिनिस्ट पोएटिक्स-1984 रीडिंग कैनेडियन रीडिंग-1985 पोस्ट-नेशनल आर्ग्यूमेंट्सः द पॉलिटिक्स ऑफ द एंग्लोफोन-कनाडाई उपन्यास 1-19-1975 द स्विफ्ट करंट एंथोलॉजी-1986 (फ्रेड वाह के साथ संपादित)