Mary Kessell
मैरी मर्लिन केसेल (13 नवंबर 1914-1977) एक ब्रिटिश आलंकारिक चित्रकार, चित्रकार, डिजाइनर और युद्ध कलाकार थीं। लंदन में जन्मी, उन्होंने क्लैफम स्कूल ऑफ आर्ट में पढ़ाई की, फिर बाद में सेंट्रल स्कूल ऑफ आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स में। द्वितीय विश्व युद्ध के अंत में, उन्हें जर्मनी में एक आधिकारिक ब्रिटिश युद्ध कलाकार के रूप में काम करने के लिए नियुक्त किया गया था; केवल तीन महिलाओं में से एक चुनी गई थी। उन्होंने जर्मनी में छह सप्ताह बिताए, हाल ही में मुक्त किए गए बर्गन-बेल्सन यातना शिविर के साथ-साथ बर्लिन सहित अन्य प्रमुख शहरों की यात्रा की। उन्होंने शरणार्थियों के लकड़ी के कोयले के चित्र बनाए, मुख्य रूप से महिलाओं और बच्चों के, जिन्हें उन्होंने बाद में युद्ध कलाकार सलाहकार समिति को बेच दिया। युद्ध के बाद केसेल ने सुई कार्य विकास योजना, एन. डी. एस. के साथ मिलकर मशीन और हाथ की कढ़ाई के लिए प्रयोगात्मक डिजाइन बनाने के साथ-साथ एक डिजाइनर के रूप में शेल के लिए काम किया। बाद में वह चित्रकार रिचर्ड हैमिल्टन के साथ स्कूल ऑफ सिल्वरस्मिथिंग एंड ज्वैलरी में पढ़ाने के लिए सेंट्रल स्कूल लौट आईं। केस्सेल का जन्म 13 नवंबर 1914 को लंदन में हुआ था। उन्होंने क्लैफम स्कूल ऑफ आर्ट में अपना कलात्मक प्रशिक्षण शुरू किया, जहाँ उन्होंने 1935 से 1937 तक अध्ययन किया, फिर 1937 से 1939 तक सेंट्रल स्कूल ऑफ आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स में अध्ययन किया। एक छात्रा के रूप में अपने पूरे समय के दौरान उन्होंने पुस्तकों का सचित्र चित्रण किया, जिनमें से एक 1937 में ओस्बर्ट सिटवेल की मिस किम्बर थी। युद्ध कलाकार द्वितीय विश्व युद्ध के अंत के दौरान, केसेल जर्मनी में स्थित थे, जिन्हें युद्ध कलाकार सलाहकार समिति, डब्ल्यू. ए. ए. सी. द्वारा एक आधिकारिक ब्रिटिश युद्ध कलाकार के रूप में नियुक्त किया गया था। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान सिर्फ तीन महिला युद्ध कलाकारों ने विदेशों में काम किया; उनमें से एक के रूप में, केसेल को "जर्मन आत्मसमर्पण के बाद यूरोप से गुजरने वाले शरणार्थियों" का दस्तावेजीकरण करने के लिए कहा गया था। उन्होंने 9 अगस्त 1945 से 20 सितंबर तक जर्मनी में छह सप्ताह बिताए, जहाँ उन्होंने शरणार्थियों के लकड़ी के कोयले के चित्र बनाए और साथ ही अपने अनुभवों की एक डायरी भी रखी। केसेल का पहला गंतव्य बर्गन-बेल्सन यातना शिविर था, जिसे चार महीने पहले मित्र देशों की सेनाओं द्वारा मुक्त कराया गया था। वह डोरिस ज़िंकीसेन, एडगर एन्सवर्थ और एरिक टेलर सहित अन्य युद्ध कलाकारों की तुलना में बाद में पहुंची, जिन्होंने इसकी मुक्ति के तुरंत बाद शिविर का दौरा किया था। जब तक केसेल पहुंचे, तब तक शेष शिविर की इमारतों को नष्ट कर दिया गया था और पूर्व कैदियों को पास के विस्थापित व्यक्तियों के शिविर में स्थानांतरित किया जा रहा था। शिविर से बचे लोगों को उनके गृह देशों में लौटने के लिए काफिले का आयोजन किया जा रहा था और केसेल ने इनमें से कई प्रस्थानों को देखा। बिनि दिहुनजानाय खामानिनि सायाव बिनि रोखा गोहोम गोग्लैदोंमोन। बेल्सन में, केसेल ने काले और रक्तरंजित लकड़ी के कोयले में सात चित्र पूरे किए, जिन्हें उन्होंने नोट्स फ्रॉम बेल्सन कैंप, 1945 कहा। ये एक युद्ध कलाकार के रूप में उनके समय के दौरान बनाए गए चित्रों में से सबसे छोटे थे। अन्य कलाकारों द्वारा निर्मित काम के विपरीत, जिसमें अक्सर विस्तृत दृश्य और पृष्ठभूमि होती है, केसेल के विषयों को पृष्ठभूमि की किसी भी भावना से पूरी तरह से हटा दिया जाता है। स्वयं विषय, मुख्य रूप से महिलाओं और बच्चों को "विवरण-रहित शरीर" के रूप में खींचा जाता है। जर्मनी में अपने समय के दौरान, केसेल ने हैम्बर्ग, ल्यूबेक, हनोवर, कील, बर्लिन और पॉट्सडैम का भी दौरा किया और बेल्सन में पूरी की गई शैलियों के समान लकड़ी के कोयले के चित्र बनाए। जर्मनी में उनके समय की एक डायरी 1946 में कॉर्नहिल पत्रिका में प्रकाशित हुई थी। युद्ध के बाद का काम युद्ध के बाद, 1947 में, केसेल को नीडलवर्क विकास योजना के लिए सुई के डिजाइन को पूरा करने के लिए नियुक्त किया गया था, जो शिक्षा और उद्योग के बीच एक सहयोगी पहल थी, जिसने ब्रिटिश कढ़ाई डिजाइन को बढ़ावा देने और सुधारने की मांग की थी। हालाँकि इस योजना में कई शैलियों में कढ़ाई का एक बड़ा और वर्तमान चयन था, विदेशी उदाहरण संग्रह के सर्वश्रेष्ठ सुई के काम का प्रतिनिधित्व करते थे। ब्रिटिश कार्यों की संख्या बढ़ाने के इरादे से, केसेल को हाथ और मशीन के काम के लिए प्रयोगात्मक डिजाइन बनाने के लिए चुना गया था, जिसकी व्याख्या ब्रिटिश कढ़ाई कलाकारों द्वारा की जा सकती थी। डिजाइनों को विशेष रूप से "प्रगतिशील" माना जाता था और उन्हें पुनः पेश करना मुश्किल साबित हुआ। हाथ से उत्पादित परिणामों की तुलना में मशीन के परिणामों को अधिक सफल माना जाता था। हालांकि कुछ कला विद्यालयों को डिजाइनों को अपनाने के लिए पर्याप्त रूप से पूरा किया गया था, ब्रॉमली कॉलेज ऑफ आर्ट वह था जो ऐसा करने में कामयाब रहा। 1939 में केसेल ने पुराने वेस्टमिंस्टर अस्पताल के लिए एक भित्ति चित्र, जूडिथ और हेलोफर्नेस को चित्रित किया। 1955 में उन्होंने इंपीरियल केमिकल हाउस, मिलबैंक के लिए चार प्राचीन तत्वों को चित्रित किया। उन्होंने शेल-मैक्स हाउस में शेल स्टूडियो में एक डिजाइनर के रूप में काम किया और शेल (1952) के लिए और बाद में 1964 में, लंदन ट्रांसपोर्ट के लिए क्यू गार्डन का प्रचार करने के लिए पोस्टर का निर्माण किया। केसेल ने 1950 में लीसेस्टर गैलरी में आयोजित होने वाले अपने चार एकल शो में से पहले में अपने कुछ शरणार्थी चित्रों का प्रदर्शन किया। 1960 के दशक में ऑक्सफैम ने केसेल को भारत आने के लिए नियुक्त किया ताकि वहां उनके काम का समर्थन करने वाले चित्र तैयार किए जा सकें। इन्हें बाद में 1969 में ए विजिट टू इंडिया फॉर ऑक्सफैम के रूप में केसेल के एक पाठ के साथ प्रकाशित किया गया था। केसेल 1950 में कैंबरवेल स्कूल ऑफ आर्ट्स एंड क्राफ्ट्स के कर्मचारियों में शामिल हो गईं और बाद में सेंट्रल स्कूल में पढ़ाईं जहां उन्हें तत्कालीन प्रिंसिपल विलियम जॉनस्टोन ने चित्रकार रिचर्ड हैमिल्टन के साथ स्कूल ऑफ सिल्वरस्मिथिंग एंड ज्वैलरी में पढ़ाने के लिए लाया था। वह 1955 और 1960 के बीच कैंबरवेल में पढ़ाने के लिए लौट आईं। केसेल का काम इंपीरियल वॉर म्यूजियम, द टेट और विक्टोरिया एंड अल्बर्ट म्यूजियम सहित लंदन के संग्रहों में रखा गया है। 1980 में कैमडेन कला केंद्र में उनके काम का एक पूर्वव्यापी आयोजन किया गया था। उन्होंने पोस्टर डिजाइनर टॉम एकर्सली से शादी की थी। ओस्वाल्ड सिटवेल, मैकमिलन, 1937 द्वारा श्रीमती किम्बर को चित्रित पुस्तकें। केप, 1938 द्वारा प्रकाशित 1937 की सर्वश्रेष्ठ कविताएँ। इवान तुर्गेनेव की एक खिलाड़ी की नोटबुक, 1959। 1969 में केसेल के पाठ के साथ ऑक्सफैम के लिए भारत की यात्रा। ।