Dramatic Performances Act
नाटकीय प्रदर्शन अधिनियम को भारत में ब्रिटिश सरकार द्वारा वर्ष 1876 में पुलिस राजद्रोही भारतीय रंगमंच के लिए लागू किया गया था। भारत, ब्रिटिश साम्राज्य का उपनिवेश होने के नाते, औपनिवेशिक शासन की दमनकारी प्रकृति के खिलाफ विरोध के एक उपकरण के रूप में रंगमंच का उपयोग करना शुरू कर दिया था। इन क्रांतिकारी आवेगों को रोकने के लिए, ब्रिटिश सरकार ने नाटकीय प्रदर्शन अधिनियम लागू करने के लिए आगे बढ़े। 1947 में भारत की स्वतंत्रता के बाद, इस अधिनियम को निरस्त नहीं किया गया है, और अधिकांश राज्यों ने कुछ संशोधनों के साथ अपने स्वयं के संशोधित संस्करण पेश किए हैं, जिन्होंने वास्तव में, अक्सर थिएटर पर प्रशासन के नियंत्रण को मजबूत किया है। अधिनियम के प्रावधान नाटकीय प्रदर्शन अधिनियम, जिसे अक्सर "डी. पी. ए". के रूप में संक्षिप्त किया जाता है, को वायसराय नॉर्थब्रुक के प्रशासन के तहत वर्ष 1876 में लागू किया गया था। इस अधिनियम ने ब्रिटिश प्रशासन को भारत में रंगमंच के दृश्य को बेहतर तरीके से नियंत्रित करने के लिए सशक्त बनाने का प्रयास किया। अधिनियम ने उन प्रतिबंधों को रेखांकित किया जिनका एक नाटक, पेंटोमाइम या किसी अन्य नाटक के सार्वजनिक प्रदर्शन का पालन करना होगा। इस अधिनियम के अनुसार, यदि राज्य सरकार किसी भी नाटक को निंदनीय प्रकृति का मानती है; सामाजिक मूल्यों को बाधित करना; या यह महसूस करती है कि यह कानून द्वारा स्थापित सरकार के खिलाफ असंतोष की भावनाओं को उत्तेजित कर सकता है; या यह कि यह व्यक्तियों को भ्रष्ट कर सकता है, तो उक्त प्रदर्शन निषिद्ध रहेगा। अधिनियम में आगे कहा गया है कि यदि कोई व्यक्ति या समूह जिस पर प्रतिबंध का आदेश दिया गया था, उसका पालन करने से इनकार कर देता है, तो ऐसे व्यक्ति या समूह दंडित किए जाने के लिए उत्तरदायी होंगे। अधिनियम की शर्तों की अवज्ञा के लिए दंड या तो लगभग तीन महीने तक की अवधि के लिए कारावास, या जुर्माना, या कुछ मामलों में, दोनों था। अधिनियम सरकार को सूचना का अधिकार प्रदान करता है, जिसके द्वारा अधिनियम द्वारा सशक्त व्यक्ति सत्यापन के लिए ऐसे सभी नाटकों की खरीद की मांग कर सकते हैं जिनकी सामग्री अधिनियम की एक या कई शर्तों का उल्लंघन कर सकती है। पुलिस को किसी भी व्यक्ति, दृश्यों, वेशभूषा और या वस्तुओं को प्रवेश करने, गिरफ्तार करने और जब्त करने का लाइसेंस दिया गया था, जिनका नाटकीय प्रदर्शन अधिनियम की शर्तों के तहत निषिद्ध प्रदर्शन में उपयोग या इच्छित उपयोग उचित रूप से स्थापित किया गया था। इस अधिनियम के अनुसार, लाइसेंस की मंजूरी के बिना किसी भी स्थानीय क्षेत्र में कोई सार्वजनिक प्रदर्शन नहीं किया जाना था। 1860 के दशक की शुरुआत में कलकत्ता में राष्ट्रीय रंगमंच के निर्माण अधिनियम की पृष्ठभूमि में सार्वजनिक रंगमंच की आवश्यकता को दृढ़ता से महसूस किया गया था। अब तक के नाटकीय प्रदर्शन निजी और अनियमित थे, जो मुट्ठी भर दर्शकों के लिए खुले थे। समकालीन समाचार पत्रों ने थिएटरों को विभिन्न विषयों में सामाजिक सुधार और निर्देश के साधन के रूप में कार्य करने की आवश्यकता की वकालत की, साथ ही मनोरंजन और मनोरंजन पर भी ध्यान केंद्रित किया। यह एक लोकतांत्रिक स्थान होना था, जहाँ न्यूनतम शुल्क के टिकट की खरीद से कोई भी दर्शक बन सकता था। 12 मई 1862 की शुरुआत में, सोम प्रकाश ने एक सार्वजनिक रंगमंच की आवश्यकता पर जोर दिया। अगस्त 1868 के नब प्रबंध मुद्दे में एक स्वस्थ स्थान की आवश्यकता पर चर्चा की गई जो समकालीन पंचालियों, तरजों और आधे सुखों द्वारा प्रदान किए गए अश्लील सुखों के हानिकारक प्रभावों का मुकाबला करेगा। इसने आगे सख्त व्यावसायिक सिद्धांतों पर एक सार्वजनिक रंगमंच की स्थापना का सुझाव दिया जहां अभिनय एक पेशेवर क्षेत्र बन जाएगा। भुवन मोहन नियोगी ने बागबाजार एमेच्योर थिएटर को उनके अभ्यास सत्रों के लिए गंगा नदी पर अपने घर में एक कमरा देने की पेशकश की। चुना गया नाटक दीनबंधु मित्र का नील दर्पण था। इस प्रयास ने शिशिर कुमार घोष (अमृता बाजार पत्रिका के संपादक), नवगोपाल मित्र (राष्ट्रीय समाचार पत्र के संपादक), मध्य के संपादक मोन मोहन बसु (आईडी1) जैसे प्रतिष्ठित व्यक्तियों का उत्साहपूर्ण समर्थन प्राप्त किया। थिएटर के नामकरण को लेकर एक अल्पकालिक विवाद पैदा हो गया। प्रत्येक बंगाली उद्यम के साथ "राष्ट्रीय" शब्द को जोड़ने की इच्छा व्यक्त करने वाले अपने उत्साही राष्ट्रवाद के लिए "राष्ट्रीय नवगोपाल" उपनाम से जाने जाने वाले नवगोपाल मित्र ने "द कलकत्ता नेशनल थिएट्रिकल सोसाइटी" नाम का सुझाव दिया, जिसे अंततः "नेशनल थिएटर" के रूप में संक्षिप्त कर दिया गया। गिरीश चंद्र घोष, जो बागबाजार समूह के अनौपचारिक नेता थे, इस उपाधि को अपनाने के लिए तैयार नहीं थे और बाद में, उन्होंने इस विवाद के कारण अपने दोस्तों से अलग हो गए। नील दर्पण का मंचन विडंबना यह है कि पहला सार्वजनिक रंगमंच एक निजी आवास में स्थित था। 33 अपर चितपुर रोड पर मधुसूदन सान्याल के घर का आंगन किराए पर लिया गया था। 19 नवंबर 1872 को सुलव समाचार में एक विज्ञापन प्रकाशित हुआ जिसमें घोषणा की गई कि कलकत्ता नेशनल थिएट्रिकल सोसाइटी शनिवार, 7 दिसंबर को नील दर्पण का मंचन करेगी। यह नाटक गरीब बंगाली रैयतों के ब्रिटिश नील बागान मालिकों के उत्पीड़न का एक तीखा प्रदर्शन था। 10 दिसंबर 1872 (आदिल) के अंक में सुलव समाचार ने न केवल प्रदर्शन की प्रशंसा की, बल्कि ऐसे कई और नाटकों के निर्माण का आह्वान किया जो लोगों को प्रेरित करेंगे और उन्हें अपने अधिकारों के बारे में जागरूक करेंगे। 11 दिसंबर 1872 के नेशनल पेपर ने इस नाटक को "राष्ट्रीय महत्व की एक घटना" के रूप में वर्णित किया। अमृत बाजार पत्रिका ने सुझाव दिया कि नाटक को कलकत्ता तक ही सीमित नहीं रखा जाना चाहिए, बल्कि कलकत्ता से आगे कृष्णानगर, बेरहमपुर, जेसोर और ऐसे अन्य स्थानों तक जाना चाहिए जहां नाटक में संबोधित मुद्दे अधिक प्रासंगिक हों। हालाँकि, नील दर्पण के मंचन ने सफेद चमड़ी वाले नील बागान मालिकों के अपने स्पष्ट राक्षसीकरण के साथ, अंग्रेज की नाराजगी अर्जित की, जिसने अपने 20 दिसंबर 1872 के अंक में ब्रिटिश सरकार की गरिमा और प्रतिष्ठा पर हानिकारक प्रभाव डालने के लिए नाटक की निंदा की और आदेश दिया कि नाटक के प्रदर्शन को तुरंत रोक दिया जाए। इसने लिखाः दूसरी ओर, कलकत्ता में नया सार्वजनिक रंगमंच अपनी कमियों से निपटने के लिए तैयार था। प्रेस ने राष्ट्रीय रंगमंच की खामियों को नहीं बख्शा। शिक्षा राजपत्र (13 दिसंबर) में प्रकाशित एक पत्र में राष्ट्रीय रंगमंच की ऊंचाई और चौड़ाई की सराहना की गई, लेकिन मंच पर पर्याप्त रोशनी की कमी, नाटक के सौंदर्यशास्त्र को प्रभावित करने वाले पंखों की अनुपस्थिति और अपर्याप्त आवास की शिकायत की गई। इस समय के आसपास, इंडियन मिरर (19 और 27 दिसंबर) में दो पत्र प्रकाशित हुए जिसमें तथाकथित नेशनल थिएटर की खराब उपकरण और घटिया अभिनय के कारण भारी आलोचना की गई थी। यह माना जाता था कि इन दोनों पत्रों का लेखक कोई और नहीं बल्कि खुद गिरीश चंद्र घोष थे। इस तरह की तीखी आलोचना का सामना करते हुए, प्रायोजकों से राष्ट्रीय रंगमंच की गरिमा को बनाए रखने और इस समय कलकत्ता में प्रचलित पश्चिमी संगीत कार्यक्रमों को अधिक स्वदेशी रंगमंच से बदलने की अपील की गई थी। नील दर्पण का दूसरा प्रदर्शन 21 दिसंबर को किया गया था। नेशनल थिएटर द्वारा इस समय के आसपास कई अन्य नाटकों का भी मंचन किया गया था। नाटकीय प्रदर्शन अधिनियम का निर्माण मार्च 1875 के अंत में, राष्ट्रीय रंगमंच (जो अब "महान राष्ट्रीय रंगमंच" बन गया था) के कुछ सदस्य दौरे पर गए। लखनऊ में, नील दर्पण के एक दृश्य के दौरान-वह दृश्य जिसमें तोरप, एक भारतीय रैयत, असहाय महिला क्षेत्रमोनी पर हमला करने वाले यूरोपीय मिस्टर रूज को पकड़ लेता है-दर्शकों के बीच ब्रिटिश सैनिक, क्रोधित होकर, मंच पर दौड़ पड़े और हिंसक व्यवहार करने लगे, जिसके कारण नाटक टूट गया। अगले वर्ष, वेल्स के राजकुमार एडवर्ड ने कलकत्ता का दौरा किया। उनकी यात्रा के तुरंत बाद, ग्रेट नेशनल थिएटर ने गजदानंद ओ जुबराज (या गजदानंद और क्राउन प्रिंस) नाटक प्रस्तुत किया, जिसमें कलकत्ता के एक प्रसिद्ध नागरिक, कनिष्ठ सरकारी वकील और बंगाल विधान परिषद के सदस्य जगदानंद मुखर्जी को निशाना बनाने की कोशिश की गई थी। इस व्यक्ति ने राजकुमार को 3 जनवरी 1876 को अपने भवानीपुर निवास पर आमंत्रित किया था और उन्हें घर की महिलाओं के अपार्टमेंट में ले गया था, जहाँ परिवार की महिला सदस्यों द्वारा उनका पारंपरिक बंगाली स्वागत किया गया था। इस घटना ने रूढ़िवादी बंगाली समाज को क्रोधित कर दिया क्योंकि उन्हें ऐसा लगा कि जगदानंद ने ब्रिटिश स्वामियों को शांत करने और उनसे अनुग्रह प्राप्त करने के लिए अपनी नैतिकता और संस्कृति का त्याग कर दिया था। इस घटना पर आधारित व्यंग्यात्मक नाटक गजदानंद ओ जुबराज को पुलिस के आदेश से रोक दिया गया था, फिर भी यह अगले सप्ताह 26 फरवरी को एक अलग नाम, हनुमान चरित्र के तहत वापस आ गया। 1 मार्च को, उपेंद्रनाथ दास के नाटक सुरेंद्र बिनोदिनी के बाद द पुलिस ऑफ पिग एंड शीप नामक एक व्यंग्य आया, जिसमें पुलिस आयुक्त सर स्टुअर्ट हॉग और पुलिस अधीक्षक श्री लैम्ब को आम लोगों के प्रति उनके शत्रुतापूर्ण व्यवहार के लिए फटकार लगाई गई। हालाँकि इस मुद्दे को अदालत में ले जाया गया था, लेकिन उच्च न्यायालय ने मामले को खारिज कर दिया। 29 फरवरी 1876 को भारत के गवर्नर-जनरल लॉर्ड नॉर्थब्रुक ने एक अध्यादेश जारी किया। 1 मार्च 1876 के इंडियन मिरर ने इस प्रकार बतायाः मार्च 1876 में वायसरॉय की परिषद में नाटकीय प्रदर्शन नियंत्रण विधेयक पेश किया गया था। जनता के प्रबल विरोध के बावजूद, इस विधेयक को दिसंबर 1876 में कानून में पारित किया गया था। जबकि अध्यादेश की घोषणा के लिए तत्काल उकसावा गजदानंद ओ जुबराज नाटक था, सरकार का वास्तविक उद्देश्य नील दर्पण, भारत माता, पुरु-विक्रम, भारत यवन, बंगेर सुखबासन, बीयर नारी जैसे राष्ट्रवादी नाटकों को चुप कराना था। इस अधिनियम ने 1911 तक किसी न किसी समय निम्नलिखित कार्यों को प्रतिबंधित करने के लिए एक हथियार के रूप में भी काम कियाः आनंदमठ, चंद्रशेखर, मृणालिनी, छत्रपति शिवाजी, करागर आदि। विधेयक के पारित होने के बाद नाटकीय प्रदर्शन अधिनियम की घोषणा के बाद, सरकार ने इसकी शर्तों से असंतुष्ट महसूस किया और निषिद्ध नाटकों के प्रायोजकों के लिए किसी प्रकार की सजा की योजना बनाने की मांग की। उनका उद्देश्य प्रायोजकों से शुल्क लेना था, यदि एक खेल के मैदान पर नहीं, तो कम से कम, किसी अन्य बिंदु पर। 4 मार्च 1876 को, जब ग्रेट नेशनल थिएटर के मंच पर सती की कलंकिनी नाटक का प्रदर्शन किया जा रहा था, पुलिस ने उस स्थान पर धावा बोल दिया और निर्देशक उपेंद्र नाथ दास, प्रबंधक अमृतलाल बसु और आठ अन्य लोगों को पहले के नाटक सुरेंद्र बिनोदिनी के लिए अनैतिकता के आरोप में गिरफ्तार कर लिया। 8 मार्च को उपेंद्र नाथ और अमृतलाल को एक महीने के साधारण कारावास की सजा सुनाई गई, जबकि बाकी को रिहा कर दिया गया। हालांकि बाद में, उच्च न्यायालय ने पुलिस अदालत के आदेश को खारिज कर दिया और दोनों को रिहा कर दिया। यह मामला इस बात को दर्शाता है कि औपनिवेशिक युग के शासकों ने अभिव्यक्ति की स्वतंत्रता को किस हद तक कम करने की कोशिश की, और सार्वजनिक रंगमंच के भीतर एक राष्ट्रवादी आंदोलन के कीटाणुओं को देखते हुए, रंगमंच समूहों, नाटकों के व्यक्तिगत निर्देशकों और यहां तक कि उन लोगों पर भी कड़ी कार्रवाई की जो इस रचनात्मक क्षेत्र के समर्थक प्रतीत होते थे। 15 अगस्त 1947 को भारत की स्वतंत्रता के बाद, इस अधिनियम को पूरी तरह से समाप्त नहीं किया गया था। 1947 के बाद, कई राज्यों ने इस अधिनियम के अपने संशोधित संस्करण पेश किए हैं और कुछ ने वास्तव में इसे इस हद तक संशोधित किया है कि इसने स्वतंत्र भारत में सार्वजनिक रंगमंच प्रदर्शन पर सरकार के नियंत्रण को भी बढ़ा दिया है। 1950 में लागू किया गया बॉम्बे डी. पी. ए. ऐसा ही एक मामला है। वास्तव में स्वतंत्रता के बाद के युग में भारत में सार्वजनिक थिएटरों की कड़ी सेंसरशिप जारी रही है। पुलिस अक्सर किसी विशेष रंगमंच संघ के सदस्यों या व्यक्तिगत व्यक्तियों से सेंसरशिप अधिकारियों द्वारा जांच के लिए नाटकों की पूरी पांडुलिपियों को प्रस्तुत करने के लिए कहती है, जिन्हें तब प्रतिबंधित या चुनिंदा रूप से संक्षिप्त किया जा सकता है। 1953 में, इंडियन पीपुल्स थिएटर एसोसिएशन को इस तरह के मुकदमे का सामना करना पड़ा जब उन्हें लगभग पचास पांडुलिपियों को प्रस्तुत करने के लिए कहा गया, जिसमें नील दर्पण और नबन्ना नाटक शामिल थे। 1953 में, मलयालम नाटककार और फिल्म निर्देशक थोप्पिल भासी का नाटक निंगालेने कम्युनिस्टक्की अर्थात यू मेड मी ए कम्युनिस्ट को तिरुवनंतपुरम जिला मजिस्ट्रेट द्वारा नाटकीय प्रदर्शन के प्रावधानों के अनुसार प्रतिबंधित कर दिया गया था Act.The सरकार ने आरोप लगाया कि नाटक में उत्तेजक सामग्री थी जो राज्य की अखंडता के लिए हानिकारक साबित हो सकती है और लोगों को सरकार के खिलाफ विद्रोह करने के लिए प्रोत्साहित कर सकती है। यह नाटक एक मध्यम आयु वर्ग के व्यक्ति के जीवन को दर्शाता है जब वह एक रूढ़िवादी उच्च वर्ग के हिंदू परिवार के मठों से साम्यवाद की ओर यात्रा करता है। प्रतिबंधित होने के बाद, नाटक, इसके कलाकारों और निर्देशक ने प्रतिबंध का उल्लंघन करके और तिरुवनंतपुरम के पास कोवलम में नाटक का प्रदर्शन करके खुद पर अधिक परेशानी का आह्वान किया। इसके कारण नाटक के सभी अभिनेताओं को तुरंत गिरफ्तार कर लिया गया। हालाँकि, केरल में कम्युनिस्ट पार्टी के एक प्रभावी विरोध ने उच्च न्यायालय को दो महीने बाद प्रतिबंध को अमान्य घोषित करने के लिए मजबूर कर दिया। पश्चिम बंगाल ने कलाकारों की बिरादरी के लगातार आंदोलन के बाद वर्ष 1962 में इस अधिनियम को निरस्त कर दिया। 1993 में निरस्त नहीं किए गए केंद्रीय अधिनियमों के भारत संहिता संकलन ने घोषणा की कि यह अधिनियम आज भारत में मौजूद "अप्रचलित कानूनों" में से एक है। उन केंद्रीय अधिनियमों की पहचान करने के लिए समिति की रिपोर्ट जो वर्तमान सामाजिक-आर्थिक संदर्भ में प्रासंगिक नहीं हैं या जिनकी अब आवश्यकता नहीं है या जिन्हें निरस्त करने/फिर से लागू करने की आवश्यकता है, ने इस अधिनियम को निरस्त करने के लिए उपयुक्त बताया है। संदर्भ और ग्रंथ सूची भाटिया, नंदी। प्राधिकरण के कार्य/प्रतिरोध के कार्यः औपनिवेशिक और उत्तर औपनिवेशिक भारत में रंगमंच और राजनीति। यूनिवर्सिटी ऑफ मिशिगन प्रेस, 2004। मुखर्जी, सुशील कुमार। द स्टोरी ऑफ़ द कलकत्ता थिएटर्स-- 1753-1980 कोलकाताः K.P.Bagchi और कंपनी, 1982। ।