Heritage film
हेरिटेज फिल्म 20वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की ब्रिटिश फिल्मों के एक समूह या चक्र को संदर्भित करने के लिए एक महत्वपूर्ण शब्द है, जिसे द्वितीय विश्व युद्ध से पहले के दशकों के यूनाइटेड किंगडम को उदासीन तरीके से चित्रित करने के लिए तर्क दिया गया था। हालांकि इस शब्द का उपयोग मूल रूप से फिल्म शैली पर विवादास्पद रूप से चर्चा करने के लिए किया गया था, लेकिन इसका उपयोग व्यापक हो गया है, और अब इसका उपयोग उच्च गुणवत्ता वाले दृश्य उत्पादन मूल्यों वाली अवधि की फिल्मों को संदर्भित करने के लिए भी किया जाता है, जिसमें फ्रांस, अन्य यूरोपीय देशों में निर्मित फिल्में भी शामिल हैं। कई-लेकिन सभी नहीं-'विरासत फिल्मों' को 19वीं और 20वीं शताब्दी के क्लासिक साहित्य से रूपांतरित किया गया था। राजनीतिक वामपंथ पर इसके आलोचकों के लिए, हालांकि, 'विरासत फिल्म' को अधिक केंद्रीय रूप से परिभाषित किया गया थाः एक विशेष सौंदर्य दृष्टिकोण ('विरासत' या 'संग्रहालय' सौंदर्य), जो अवधि के विवरण पर सावधानीपूर्वक ध्यान देने और अंग्रेजी परिदृश्य के शानदार दृश्यों के उपयोग द्वारा चिह्नित किया गया था, जिसमें रूढ़िवादी वैचारिक प्रभाव होने का तर्क दिया गया था। 1970 के दशक से विरासत उद्योग के उदय और 'विरासत' (आलीशान घर, आदि) की खोज के साथ एक कथित संबंध। एक विपणन योग्य वस्तु के रूप में। मार्गरेट थैचर के प्रीमियरशिप के तहत 1980 के दशक में लगातार ब्रिटिश रूढ़िवादी सरकारों द्वारा ब्रिटिश विरासत की राजनीतिक रूप से रूढ़िवादी, मुक्त उद्यम समर्थक और उच्च वर्ग-पक्षपातपूर्ण धारणा को आधिकारिक रूप से बढ़ावा दिया गया। ब्रिटिश औद्योगिक पतन, स्थिर आर्थिक विकास, राजनीतिक ध्रुवीकरण और सामाजिक अशांति के समय, विरासत फिल्में कई लोगों को आकर्षित कर रही थीं क्योंकि उन्होंने एक समृद्ध, शक्तिशाली और सामाजिक रूप से एकजुट राष्ट्र के रूप में ब्रिटेन की पुरानी छवि को पेश किया था। कई सिनेमाई और टेलीविजन फिल्में ब्रिटिश साम्राज्य, विशेष रूप से भारत में ब्रिटिश राज पर केंद्रित थीं। हालांकि, जहां ये फिल्में अतीत का महिमामंडन और रोमांटिक चित्रण करती हैं, वहीं ये ब्रिटिश समाज के दमनकारी प्रतिबंधों और शासक वर्गों की श्रेष्ठता, अहंकार और नियंत्रित तरीके की भी आलोचना करती हैं। मौरिस (1987) और अनदर कंट्री (1984) 20वीं शताब्दी की शुरुआत में यौन दमन और अंग्रेजी समाज की असहिष्णुता से चिंतित थे, जबकि हीट एंड डस्ट (1983) और ए पैसेज टू इंडिया (1984) ने भारत में ब्रिटिश अधिकारियों की अज्ञानता और उपनिवेशवाद की असमानताओं की आलोचना की। अन्य आलोचक बताते हैं कि 'विरासत फिल्मों' में प्रस्तुत किए गए प्रतिनिधित्व, विषय और दृष्टिकोण विविध हैं, सजातीय नहीं हैं, और उनमें से कई रोमांस कथाएं हैं, जो सुझाव देते हैं कि वे दर्शकों को जो आनंद प्रदान करते हैं वे अधिक विविध हैं-और कम आवश्यक रूप से 'रूढ़िवादी'-जो उनके मूल आलोचकों द्वारा माना जाता है। आलोचना 'विरासत फिल्म' की समाजवादी दृष्टिकोण से आलोचना की गई है क्योंकि इसमें अतीत के रोमांटिक चित्रण, मजदूर वर्ग के बजाय पूंजीपति वर्ग या अभिजात वर्ग पर जोर दिया गया है, और शानदार परिवेश, कपड़ों और जीवन शैली के प्रति इसका आकर्षण है। इसके आलोचकों ने तर्क दिया कि फिल्मों ने दर्शकों को ऐतिहासिक या आलोचनात्मक समझ प्रदान करने के बजाय अतीत को एक भव्य उपभोक्ता अनुभव के रूप में प्रस्तुत किया। इस तर्क को थैचर युग में ब्रिटिश फिल्म, संस्कृति और समाज के इर्द-गिर्द होने वाली व्यापक, राजनीतिक और ध्रुवीकृत बहसों द्वारा दृढ़ता से रंगा गया था, जिसमें विरासत उद्योग की समान आलोचनाएं, कई ब्रिटिश फिल्म निर्माताओं और अन्य प्रमुख सांस्कृतिक हस्तियों के बीच थैचरवाद का जोरदार विरोध और ब्रिटिश मीडिया में थैचर के समर्थकों द्वारा 'एंटी-थैचर' फिल्मों (लगभग हमेशा, इसके विपरीत, वर्तमान ब्रिटेन में स्थापित) पर जवाबी हमले शामिल थे। 'विरासत फिल्मों' के इर्द-गिर्द आलोचनात्मक बहस में एक और महत्वपूर्ण कड़ी का तर्क है-एक नारीवादी और एल. जी. बी. टी. समर्थक स्थिति से-कि, उनकी 'रूढ़िवादी' प्रतिष्ठा के विपरीत, कई फिल्में अपनी लिंग और यौन राजनीति में दृढ़ता से प्रगतिशील हैं। कई सबसे पसंदीदा 'विरासत फिल्में' मजबूत और जटिल महिला पात्रों (कई अन्य लोकप्रिय फिल्म शैलियों की तुलना में अधिक) पर ध्यान केंद्रित करती हैं, और कुछ सीधे व्यक्तिगत संघर्षों, सामाजिक स्थिति, महिलाओं और एलजीबीटी व्यक्तियों के अधिकारों पर ध्यान केंद्रित करती हैं जो प्रासंगिक रहती हैं और अपने समकालीन दर्शकों के लिए गहराई से चलती हैं। संक्षेप में, हालांकि 'हेरिटेज फिल्म' वर्तमान से बचने के लिए लोकप्रिय हो गई-विशेष रूप से 1980 के दशक के ब्रिटेन के विभाजित सामाजिक और राजनीतिक माहौल में-फिल्मों की अपील, राजनीति और उनके दर्शकों के लिए व्यक्तिगत मूल्य की पूरी तस्वीर अधिक जटिल है। 1980 के बाद से बनी और ऐतिहासिक अतीत पर आधारित सभी ब्रिटिश फिल्में 'हेरिटेज फिल्में' नहीं हैं। 'हेरिटेज फिल्म' को उन अवधि की फिल्मों से अलग किया जा सकता है जो अतीत में स्थापित कथाओं को प्रदर्शित करने के लिए अधिक आत्म-जागरूक, कम प्रकृतिवादी, यहां तक कि कालातीत दृष्टिकोण अपनाती हैं ('विरासत के बाद की फिल्म'); और हाल के दशकों (आमतौर पर 1940 के दशक के बाद) में स्थापित उन फिल्मों से जो सामान्य या श्रमिक वर्ग की सामाजिक पृष्ठभूमि, जीवनी विषयों (बायोपिक्स) और/या लोकप्रिय संस्कृति ('रेट्रो फिल्म' या 'वैकल्पिक विरासत फिल्म') के पात्रों पर ध्यान केंद्रित करती हैं। सिनेमा चैरियट्स ऑफ फायर (1981) अनदर कंट्री (1984) ए पैसेज टू इंडिया (1985) ए रूम विद ए व्यू (1985) मौरिस (1987) लिटिल डोरिट (1987) ए हैंडफुल ऑफ डस्ट (1988) व्हेयर एंजल्स फियर टू ट्रेड (1991) हॉवर्ड एंड (1992) इंडोचीन (1992) शैडॉलैंड्स (1993) द रिमेन्स ऑफ द डे (1993) द मैडनेस ऑफ किंग जॉर्ज (1994) सेंस एंड सेंसिबिलिटी (1995) एम्मा (1996) शेक्सपियर इन लव (1998) प्राइड एंड प्रेजुडिस (2005) द किंग्स स्पीच (2010) लिटरेचर पामेला चर्च गिब्सन, 'फ्रॉम डांसिंग क्वीन टू प्लास्टर वर्जिनः एलिजाबेथ एंड द एंड ऑफ इंग्लिश हेरिटेज?', जर्नल ऑफ पॉप्युलर ब्रिटिश सिनेमा 5, 2002। केर्न्स क्रेग, 'रूम्स विदाउट ए व्यू', साइट एंड साउंड, जून 1991, और गिनेट विंसेंडो (एड। फिल्म/साहित्य/विरासत, 2001। रिचर्ड डायर, गिनेट विंसेंडो में 'यूरोप में विरासत सिनेमा' (एड।) यूरोपीय सिनेमा का विश्वकोश, 1995। रॉबर्ट हेविसन, द हेरिटेज इंडस्ट्रीः ब्रिटेन इन ए क्लाइमेट ऑफ डिक्लाइन, 1987। एंड्रयू हिगसन, 'री-प्रेजेंटिंग द नेशनल पास्टः नॉस्टाल्जिया एंड पेस्टिच इन द हेरिटेज फिल्म', लेस्टर फ्रीडमैन (एड। ब्रिटिश सिनेमा और थैचरवाद, 1993। एंड्रयू हिगसन, इंग्लिश हेरिटेज, इंग्लिश सिनेमाः कॉस्ट्यूम ड्रामा 1980,2003 से। एंड्रयू हिगसन, फिल्म इंग्लैंडः 1990 के दशक से सांस्कृतिक रूप से अंग्रेजी फिल्म निर्माण, 2011। लूसिया क्रेमर, "ऑस्कर वाइल्ड एज़ एन ऑब्जेक्ट ऑफ़ द इंग्लिश हेरिटेज इंडस्ट्री", आयरिश स्टडीज़ रिव्यू, 13,2005,359-67। क्लेयर मोंक, 'सेक्सुअलिटी एंड हेरिटेज', साइट एंड साउंड, अक्टूबर 1995, और गिनेट विंसेंडो (एड। फिल्म/साहित्य/विरासत, 2001। क्लेयर मोंक, 'द ब्रिटिश हेरिटेज-फिल्म डिबेट रिविजिटेड' क्लेयर मोंक और एमी सार्जेंट (एड) ब्रिटिश हिस्टोरिकल सिनेमाः द हिस्ट्री, हेरिटेज एंड कॉस्ट्यूम फिल्म, 2002 में। क्लेयर मोंक, हेरिटेज फिल्म ऑडियंसः पीरियड फिल्म एंड कंटेम्पररी ऑडियंस इन द यूके, 2011। क्लेयर मोंक, 'हेरिटेज फिल्म ऑडियंस 2: पीरियड फिल्म ऑडियंस एंड ऑनलाइन फैन कल्चर्स', पार्टिसिपेशनः जर्नल ऑफ ऑडियंस एंड रिसेप्शन स्टडीज, 8:2,2011। जूलियन पिडक, समकालीन वेशभूषा फिल्मः स्पेस, प्लेस एंड द पास्ट, 2004। फिल पॉवरी, 'ऑन द थ्रेसहोल्ड बिटवीन पास्ट एंड प्रेजेंटः अल्टरनेटिव हेरिटेज', इन जस्टिन एशबी एंड एंड्रयू हिगसन (एड) ब्रिटिश सिनेमा, पास्ट एंड प्रेजेंट, 2000। बेलेन विडाल, हेरिटेज फिल्मः नेशन, शैली और प्रतिनिधित्व, 2012। एकार्ट वोइग्ट्स-विर्चो (एड। ), जेन्सपॉटिंग एंड बियॉन्डः 1990 के दशक के मध्य से ब्रिटिश विरासत पुनर्प्रवर्तन, 2004। ताना वोलन, 'ओवर अवर शोल्डर्सः नॉस्टाल्जिक स्क्रीन फिक्शन फॉर द 1980', जॉन कॉर्नर और सिल्विया हार्वे (ई. डी. एस.) एंटरप्राइज एंड हेरिटेजः क्रॉस करेंट्स ऑफ नेशनल कल्चर, 1991 में। पैट्रिक राइट, ऑन लिविंग इन एन ओल्ड कंट्रीः द नेशनल पास्ट इन कंटेम्पररी ब्रिटेन, 1985 ।