John Barham
जॉन बरहम एक अंग्रेजी शास्त्रीय पियानोवादक, संगीतकार, अरेंजर, निर्माता और शिक्षक हैं। उन्हें ऑल थिंग्स मस्ट पास (1970) जैसे जॉर्ज हैरिसन एल्बमों के ऑर्केस्ट्रेशन और भारतीय सितार वादक रविशंकर के साथ उनके जुड़ाव के लिए जाना जाता है। बरहम ने 1960 के दशक के मध्य में भारतीय शास्त्रीय रागों की पियानो व्याख्याओं के संगीतकार के रूप में खुद को स्थापित करने से पहले लंदन में रॉयल कॉलेज ऑफ म्यूजिक और स्कूल ऑफ ओरिएंटल एंड अफ्रीकन स्टडीज में प्रशिक्षण लिया। वे शंकर के छात्र बन गए, जिनके पूर्व-पश्चिम सहयोग के लिए उन्होंने येहुदी मेनुहिन और अन्य लोगों के साथ मिलकर भारतीय धुनों को पश्चिमी संगीत की व्याख्या में परिवर्तित किया। शंकर के माध्यम से, बरहम ने 1966 में हैरिसन के साथ एक लंबी दोस्ती शुरू की, फिर बीटल्स के सदस्य, जिसने हैरिसन की भारतीय संगीत में अपनी शिक्षा के साथ-साथ पश्चिमी दर्शकों के लिए शैली के प्रचार में सहायता की। बरहम ने हैरिसन के साथ बाद के वंडरवॉल म्यूजिक साउंडट्रैक एल्बम (1968) में सहयोग किया, ऑल थिंग्स मस्ट पास गीतों जैसे "इजंट इट ए पिटी" और "माई स्वीट लॉर्ड" और हैरिसन के 1973 के एल्बम "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" के लिए आर्केस्ट्रा व्यवस्था प्रदान करने से पहले। अक्सर आर्केस्ट्रा या कोरल अरेंजर की भूमिका में, बरहम ने 1970 के दशक की शुरुआत में बीटल्स के लेट इट बी, जॉन लेनन के इमेजिन और गैरी राइट के फुटप्रिंट जैसे एल्बमों में भी योगदान दिया। इसी अवधि के दौरान एक संगीत निर्माता के रूप में उनकी परियोजनाओं में प्रगतिशील रॉक बैंड क्विंटसेंस के तीन एल्बम शामिल थे, और उन्होंने निर्देशक ओटो प्रेमिंजर, अलेजैंड्रो जोडोरोव्स्की और जोनाथन मिलर के लिए फिल्म या टीवी साउंडट्रैक पर काम किया है। बरहम ने जिन अन्य कलाकारों के साथ काम किया है, उनमें एल्टन जॉन, आंद्रे प्रेविन, फिल स्पेक्टर, रोजर डाल्ट्रे, योको ओनो और जैकी लोमैक्स शामिल हैं। भारतीय संगीत में अपनी रुचि को जारी रखते हुए, बरहम ने 1973 में या आशीष खान के साथ एक एल्बम, जुगलबंदी जारी किया, और 1996 में हैरिसन, चांट्स ऑफ इंडिया के साथ शंकर के अंतिम सहयोग में योगदान दिया। अपने शैक्षिक पदों में, उन्होंने ट्रिनिटी कॉलेज ऑफ म्यूजिक, लंदन और घाना में अचिमोटा स्कूल में पढ़ाया है। 1940 के दशक में लंदन में जन्मे रविशंकर के साथ प्रारंभिक मान्यता और काम करते हुए, जॉन बरहम ने रॉयल कॉलेज ऑफ म्यूजिक में पियानो, ट्रम्पेट और संगीत रचना का अध्ययन किया। इसके बाद उन्होंने लंदन विश्वविद्यालय के स्कूल ऑफ ओरिएंटल एंड अफ्रीकन स्टडीज (एस. ओ. ए. एस.) में भाग लिया, जहाँ उन्होंने भारतीय शास्त्रीय संगीत में रुचि विकसित की। 1960 के दशक के मध्य के अंग्रेजी शास्त्रीय संगीतकारों में, भारतीय रागों पर आधारित बरहम की पियानो रचनाएँ अभूतपूर्व थीं और उन्होंने उन्हें लंदन में भारत के सांस्कृतिक समुदाय के सदस्यों के ध्यान में लाया। उनके कुछ कार्यों को पहली बार ब्रिटिश पियानोवादक जॉन बिंघम (रिफ्लेक्शंस एंड पियानो कॉन्सर्टो) द्वारा रेडियो प्रसारण के लिए प्रस्तुत और रिकॉर्ड किया गया था। बरहम भारतीय सितारवादक और संगीतकार रविशंकर के छात्र बन गए, जिनकी अंतर्राष्ट्रीय लोकप्रियता 1966 तक पश्चिमी रॉक दर्शकों को शामिल करने के लिए बढ़ी थी। उसी वर्ष जून में, बरहम ने इंग्लैंड के पश्चिम में बाथ संगीत समारोह में भाग लिया, जहाँ शंकर और अमेरिकी वायलिन वादक येहुदी मेनुहिन को एक ऐतिहासिक युगल गीत प्रस्तुत करना था। शंकर के अनुरोध पर, बरहम ने सितारवादक द्वारा राग तिलंग के रूपांतरण को मेनुहिन के लाभ के लिए पश्चिमी संगीत टिप्पणी में लिखा, जब शंकर जर्मन संगीतकार पीटर फ्यूचवेंगर के उसी राग को अनुकूलित करने के प्रयास से असंतुष्ट थे। बाद में 1966 में, मेनुहिन और शंकर के ग्रैमी पुरस्कार विजेता एल्बम वेस्ट मीट्स ईस्ट पर, बरहम ने भारतीय संगीत के लिए विशेष रूप से विभिन्न संगीत शब्दों की व्याख्या करते हुए लाइनर नोट्स की आपूर्ति की। उन्होंने शंकर द्वारा कई बाद के पूर्व-पश्चिम सहयोगों पर संगीत टिप्पणीकार के रूप में काम किया, जिन्होंने उन्हें "एक शानदार युवा पियानोवादक" के रूप में वर्णित किया। ऐसी ही एक परियोजना जोनाथन मिलर द्वारा निर्देशित बीबीसी टीवी फिल्म एलिस इन वंडरलैंड (1966) के लिए शंकर का संगीत था। जॉर्ज हैरिसन के साथ जुड़ाव इस अवधि के दौरान, बरहम की मुलाकात शंकर के माध्यम से बीटल्स के जॉर्ज हैरिसन से हुई, जिन्होंने गिटारवादक को अपने सितार छात्र के रूप में अपनाया था। हैरिसन बरहम की रागों की व्याख्याओं से मोहित थे, और अपने 1967 के गीत "ब्लू जे वे" को एक पियानो के टुकड़े पर आधारित किया जो बरहम ने राग मारवा से लिया था। मार्च 1967 में, बरहम ने हैरिसन की भारतीय शैली की रचना "विदिन यू, विदाउट यू" के लिए रिकॉर्डिंग सत्र में भाग लिया, जो बीटल्स के मौलिक एल्बम सार्जेंट पर जारी किया गया था। काली मिर्च का लोनली हार्ट्स क्लब बैंड। बरहम ने बाद में फिल स्पेक्टर के विवादास्पद निर्माण "द लॉन्ग एंड वाइंडिंग रोड" और "एक्रॉस द यूनिवर्स" के लिए समूह व्यवस्था लिखी, जो बैंड के अंतिम एल्बम, लेट इट बी (1970) पर जारी की गई थी। कई टिप्पणीकार हैरिसन को बीटल्स के साथ उनके काम और शंकर के सार्वजनिक समर्थन के माध्यम से 1966 के बाद से पश्चिम में भारतीय संगीत की लोकप्रियता में वृद्धि के लिए सबसे अधिक जिम्मेदार व्यक्ति के रूप में श्रेय देते हैं। इनमें से, लेखक साइमन लेंग ने बरहम को इस शैली में हैरिसन के निमज्जन के दौरान "जन्म साथी" और "सबसे करीबी विश्वासपात्र और साथी यात्री" दोनों के रूप में वर्णित किया है। हैरिसन के एकल एल्बम बरहम ने जो मैसोट द्वारा निर्देशित फिल्म वंडरवॉल (1968) के लिए हैरिसन के साउंडट्रैक पर एक महत्वपूर्ण सहयोगी भूमिका निभाई। 1967 के अंत में लंदन के एबी रोड स्टूडियो में आयोजित रिकॉर्डिंग सत्रों में भाग लेने के अलावा, बरहम ने हैरिसन की धुनों को एक टिप्पणी में लिखा कि बीटल तब बॉम्बे में भारतीय संगीतकारों के साथ साझा करने में सक्षम था, जहां एल्बम का हिस्सा जनवरी 1968 में रिकॉर्ड किया गया था। वंडरवॉल म्यूजिक के रूप में जारी किया गया, और लेखक पीटर लेवेज़ोली द्वारा "भारतीय और पश्चिमी ध्वनियों की एक आकर्षक पोटपोरी" के रूप में वर्णित किया गया, इसमें पियानो, हारमोनियम और फ्लुगलहॉर्न पर बरहम और आर्केस्ट्रा अरेंजर की भूमिका है। अप्रैल 1970 में बीटल्स के टूटने के बाद, बरहम ने हैरिसन के प्रशंसित ट्रिपल एल्बम ऑल थिंग्स मस्ट पास (1970) पर आर्केस्ट्रा व्यवस्था की आपूर्ति की। एल्बम स्पेक्टर द्वारा सह-निर्मित किया गया था, जिनकी "दूर की और सत्तावादी" शैली बरहम का कहना है कि उन्हें हैरिसन सत्रों के विशिष्ट "अंतरंग, मैत्रीपूर्ण वातावरण" के बाद अनुकूलित करना मुश्किल लगा। बरहम ने जिन गीतों में योगदान दिया, उनमें अंतर्राष्ट्रीय हिट "माई स्वीट लॉर्ड" और "व्हाट इज लाइफ", एल्बम का शीर्षक गीत और "इजंट इट ए पिटी" शामिल हैं। इनमें से अंतिम, लेंग लिखते हैं, स्लाइड गिटार, ऑर्केस्ट्रा और गाना बजानेवालों के बीच बातचीत में "जॉर्ज हैरिसन और जॉन बरहम के बीच संगीत की समझ की गहराई को दर्शाता है"। बरहम ने हैरिसन के सफल अनुवर्ती ऑल थिंग्स मस्ट पास, लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड (1973) के लिए ऑर्केस्ट्रेशन प्रदान किया। उस एल्बम में उनकी व्यवस्थाओं में "द डे द वर्ल्ड गेट्स राउंड", "हू कैन सी इट" और "दैट इज ऑल" पर तार, पीतल और कोरल भाग शामिल हैं। बीटल्स से संबंधित अन्य रिकॉर्डिंग्स बरहम ने भी हैरिसन की परियोजनाओं पर काम किया और बीटल्स के ऐप्पल रिकॉर्ड लेबल पर हस्ताक्षर किए। इन रिलीज़ों में से एक थी इज दिस व्हाट यू वांट? जैकी लोमैक्स की (1969), बिली प्रेस्टन की 'दैट द वे गॉड प्लान्ड इट' (1969) और राधा कृष्ण टेम्पल (लंदन) की 1970 की हिट एकल फिल्म 'गोविंदा'। बाद वाला सत्य युग की एक पवित्र हिंदू कविता का संगीत रूपांतरण था। हैरिसन के साथ अपने संबंध के माध्यम से, बरहम ने योको ओनो की "हू हैज सीन द विंड? ", फरवरी 1970 में जॉन लेनन के स्पेक्टर-निर्मित एकल" इंस्टेंट कर्मा! "के बी-साइड के रूप में जारी किया गया। ऑल थिंग्स मस्ट पास की सफलता के बाद, बरहम ने रॉनी स्पेक्टर के "ट्राई सम, बाय सम" एकल, लेनन के गीत "जेयस गाय" (इमेजिन से) और गैरी राइट के एल्बम फुटप्रिंट में योगदान दिया, जो सभी 1971 में रिकॉर्ड किए गए थे। उन्होंने राइट और हैरिसन के साथ काम करने के बारे में कहा है कि "हम तीनों के बीच एक मजबूत [संगीत] संबंध था" और राइट के गीत "लव टू सर्वाइव" को "सबसे भावनात्मक रूप से शक्तिशाली प्रेम गीतों में से एक है जिस पर मैंने कभी काम किया है" के रूप में वर्णित किया है। अपनी पुस्तक फिल स्पेक्टरः आउट ऑफ हिज हेड में, संगीत पत्रकार रिचर्ड विलियम्स ने "ट्राई सम, बाय सम" पर बरहम के ऑर्केस्ट्रेशन के बारे में लिखा हैः "[तार और मैंडोलिन] ध्वनि के महान खंडों में उड़ते और उड़ते हैं, धीमी गति में कॉर्प्स डी बैले की तरह एक दूसरे के चारों ओर घूमते हैं। आर्केस्ट्रा व्यवस्था के अंतिम भाग लुभावने हैं, जो एक ज्यामितीय तर्क प्रदर्शित करते हैं जो चीखने के बिंदु तक खींची गई निलंबित लय का उपयोग करता है। क्विंटसेंस के लिए निर्माण और जुगलबंदी एल्बम बरहम 1960 के दशक के अंत में क्विंटसेंस के साथ काम करते हुए संगीत निर्माण में शामिल हो गए। बाद वाला एक नॉटिंग हिल स्थित प्रगतिशील रॉक बैंड था, जिसने हैरिसन की तरह अपने संगीत में एक हिंदू-गठबंधन आध्यात्मिक संदेश को शामिल किया। बरहम ने बैंड के पहले तीन एल्बमों-इन ब्लिसफुल कंपनी, क्विंटसेंस और डाइव डीप-का निर्माण और व्यवस्था प्रदान की, जो सभी 1969 और 1971 के बीच आइलैंड रिकॉर्ड्स पर जारी किए गए थे। मेलोडी मेकर में क्विंटसेंस (1970) की समीक्षा करते हुए, रिचर्ड विलियम्स ने बरहम के निर्माण को "काफी शानदार" बताया। रिकॉर्ड कलेक्टर के लिए क्विंटसेंस पर 2014 के एक फीचर लेख में, कॉलिन हार्पर ने बैंड के काम में बरहम के योगदान की प्रशंसा करते हुए उन्हें "उनके अपने जॉर्ज मार्टिन. शानदार स्टूडियो मूर्तियों में उनके ऑनस्टेज जादू का सम्मान" करार दिया। गायक शिव शंकर जोन्स के क्विंटसेंस से जाने के बाद, बरहम ने अपने नए बैंड के नामित एल्बम, काला (1972) का निर्माण किया। 1973 में, बरहम और भारतीय सरोद वादक आशीष खान ने इलेक्ट्रा रिकॉर्ड्स पर एक एल्बम जारी किया, जिसका शीर्षक जुगलबंदी था-यह शब्द आमतौर पर हिंदुस्तानी शास्त्रीय संगीत में युगल गीतों के लिए उपयोग किया जाता है। बरहम द्वारा निर्मित, ज़ाकिर हुसैन की तबला संगत के साथ, एल्बम में "पियानो सोलोस" नामक एक टुकड़ा था, जिस पर उन्होंने नट भैरव, वृंदवानी तिलंग, मारवा और मिश्रा-कलावती रागों को जोड़ा। लंबे समय से अनुपलब्ध जुगलबंदी के बारे में 2009 के एक ऑनलाइन साक्षात्कार में पूछे जाने पर, बरहम ने कहाः "मैंने अब इस तरह का कोई संगीत नहीं बनाया है, हालांकि मैं अभी भी नियमित रूप से रचना करता हूं, लेकिन अधिक पश्चिमी शैली में।" फिल्मों में अपने काम के बीच, बरहम ने अलेजैंड्रो जोडोरोव्स्की द्वारा निर्देशित एल टोपो (1970) के लिए साउंडट्रैक प्रदान किया। 1979 में, उन्होंने निर्देशक ओटो प्रेमिंजर की अंतिम फिल्म द ह्यूमन फैक्टर के लिए रिचर्ड और गैरी लोगान के संगीत की व्यवस्था की। बरहम की भारतीय रचनाओं को निर्देशक मंजिरा धत्ता द्वारा बीबीसी वृत्तचित्रों में दिखाया गया है। उन्होंने 1994 में अभिनय से सेवानिवृत्ति से पहले कैथरीन हेपबर्न की आखिरी स्क्रीन उपस्थिति में से एक के लिए संगीत स्कोर भी प्रदान किया। उनकी शिक्षण गतिविधियों में ट्रिनिटी कॉलेज ऑफ म्यूजिक, लंदन में शेंकेरियन विश्लेषण में शिक्षक के रूप में एक भूमिका शामिल है। बरहम ने घाना के अचिमोटा स्कूल में भी पढ़ाया, जहाँ विलियम चैपमैन न्याहो उनके छात्रों में से थे। 1996 में, बरहम ने शंकर और हैरिसन के साथ एल्बम चांट्स ऑफ इंडिया (1997) में फिर से सहयोग किया, जो ऑक्सफोर्डशायर के हेनले में हैरिसन के फ्रियर पार्क स्टूडियो में कुछ संगीतकारों के लिए पश्चिमी टिप्पणी प्रदान करता है। शंकर की छह दशकों की रिकॉर्डिंग में चांट्स ऑफ इंडिया उनकी पसंदीदा फिल्मों में से एक थी, और बरहम ने इस परियोजना में अपनी भूमिका के बारे में कहा हैः "इस सुंदर रिकॉर्ड पर काम करना एक खुशी की बात थी।" अगस्त 2000 में, हैरिसन की मृत्यु से ठीक एक साल पहले, वह और बरहम जॉन लॉर्ड द्वारा एक सामूहिक कार्य के स्थानीय प्रदर्शन में मिले, जिसका संचालन बरहम कर रहे थे, जहाँ हैरिसन ने उन्हें अपने द्वारा रिकॉर्ड किए गए एक नए गीत के लिए एक आर्केस्ट्रा व्यवस्था की आपूर्ति करने के लिए कहा। बरहम ने मनोरंजन उद्योग में एल्टन जॉन, आंद्रे प्रेविन, रोजर डाल्ट्रे, जीन पिटनी और बैडफ़िंगर सहित कई अन्य महत्वपूर्ण हस्तियों के साथ काम किया है या उनके साथ काम किया है। साइमन लेंग और पूर्व स्प्लिंटर गीतकार बॉब पुर्विस के साथ, उन्होंने 2007 में इंस्क्राइब म्यूजिक का गठन किया, जो एक कंपनी है जो संगीत की रचना और निर्माण में सेवाएं प्रदान करती है। उस वर्ष के अंत में, इंस्क्राइब की एक पहल के हिस्से के रूप में, बरहम ने इंग्लैंड के उत्तर-पूर्व में न्यूकैसल कॉलेज के साथ पूर्विस के गीत "सेल अवे" की रिकॉर्डिंग पर काम किया, जिसे कैंसर रिसर्च यूके को लाभ पहुंचाने के लिए एकल के रूप में रिलीज़ किया गया था। भारतीय संगीत को बढ़ावा देने में उनकी पिछली उपलब्धियों के अनुरूप, कंपनी ने भारतीय फिल्म उद्योग में साझेदारी स्थापित करने की मांग की। जून 2010 में, जब बैंड ने 40वीं वर्षगांठ ग्लास्टनबरी महोत्सव में प्रदर्शन किया तो बरहम ने क्विंटसेंस के साथ फिर से जुड़ गए। बाद में उन्होंने अपने लाइव एल्बम रीबर्थः लाइव एट ग्लास्टनबरी 2010 का निर्माण किया, जिसके लिए उन्हें एक संगीतकार और लाइनर-नोट लेखक के रूप में भी श्रेय दिया जाता है। उद्धरण स्रोत हैरी कैसलमैन और वाल्टर जे. पोड्राज़िक, ऑल टुगेदर नाउः द फर्स्ट कम्पलीट बीटल्स डिस्कोग्राफी 1961-1975, बैलेन्टाइन बुक्स (न्यूयॉर्क, एनवाई, 1976;)। एलन क्लेसन, जॉर्ज हैरिसन, सेंक्चुरी (लंदन, 2003;)। जोशुआ एम. ग्रीन, हियर कम्स द सनः द स्पिरिचुअल एंड म्यूजिकल जर्नी ऑफ जॉर्ज हैरिसन, जॉन विली एंड संस (होबोकेन, एनजे, 2006;)। पीटर लेवेज़ोली, द डॉन ऑफ इंडियन म्यूजिक इन द वेस्ट, कॉन्टिनम (न्यूयॉर्क, एनवाई, 2006;)। साइमन लेंग, जबकि मेरा गिटार धीरे से रोता हैः जॉर्ज हैरिसन का संगीत, हाल लियोनार्ड (मिल्वौकी, डब्ल्यूआई, 2006;)। मार्क लेविसॉन, द कम्पलीट बीटल्स क्रॉनिकलः द डेफिनेटिव डे-बाय-डे गाइड टू द बीटल्स 'ऑल करियर, शिकागो रिव्यू प्रेस (शिकागो, आईएल, 2010;)। मोजोः द बीटल्स का अंतिम वर्ष विशेष संस्करण, ईमैप (लंदन, 2003)। नेट सेगालॉफ, फाइनल कट्सः द लास्ट फिल्म्स ऑफ 50 ग्रेट डायरेक्टर्स, बेयरमैनोर मीडिया (डंकन, ओके, 2013;)। रवि शंकर, राग मालाः रवि शंकर की आत्मकथा, वेलकम रेन (न्यूयॉर्क, एनवाई, 1999;)। ब्रूस स्पाइज़र, एप्पल रिकॉर्ड्स पर द बीटल्स सोलो, 498 प्रोडक्शंस (न्यू ऑरलियन्स, एल. ए., 2005;)। रिचर्ड विलियम्स, फिल स्पेक्टरः आउट ऑफ हिज हेड, ऑम्निबस प्रेस (लंदन, 2003;)। विश्व संगीतः द रफ गाइड (खंड 2: लैटिन और उत्तरी अमेरिका, कैरिबियन, भारत, एशिया और प्रशांत), रफ गाइड/पेंगुइन (लंदन, 2000;)। 1942 जन्म 21वीं सदी के ब्रिटिश कंडक्टर (संगीत) 21वीं सदी के ब्रिटिश पियानोवादक 21वीं सदी के ब्रिटिश पुरुष संगीतकार अंग्रेजी शास्त्रीय पियानोवादक अंग्रेजी शास्त्रीय संगीतकार ब्रिटिश संगीत की व्यवस्था करते हैं अंग्रेजी रिकॉर्ड निर्माता ब्रिटिश संगीत शिक्षक एस. ओ. ए. एस. लंदन विश्वविद्यालय के पूर्व छात्र रॉयल कॉलेज ऑफ म्यूजिक लिविंग के पूर्व छात्र लोग अंग्रेजी कंडक्टर (संगीत) ब्रिटिश पुरुष कंडक्टर (संगीत)