K. V. Reddy
कादिरी वेंकट रेड्डी (1 जुलाई 1912-15 सितंबर 1972) एक भारतीय फिल्म निर्देशक, पटकथा लेखक और निर्माता थे जिन्होंने मुख्य रूप से तेलुगु सिनेमा में काम किया था। उन्हें दक्षिण भारतीय सिनेमा में एक प्रभावशाली निर्देशक के रूप में माना जाता है। उन्होंने 14 फीचर फिल्मों का निर्देशन किया और तीन राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार और एक फिल्मफेयर पुरस्कार दक्षिण जीता। उनकी फिल्मोग्राफी में मायाबाजार (1957), श्री कृष्णार्जुन युद्धमु (1962), श्री कृष्ण सत्य (1972) जैसी पौराणिक फिल्में शामिल हैं; गुनासुंदरी कथा (1949), पताला भैरवी (1951), जगदेका वीरुनी कथा (1961) जैसी काल्पनिक फिल्में; भक्त पोटाना (1942), योगी वेमना (1947) जैसी ऐतिहासिक जीवनी और पेद्दा मनुशुलु (1954), डोंगा रामुडु (1955), पेल्लिनाती प्रमाणलु (1959) जैसी नाटक फिल्में शामिल हैं। पठाला भैरवी एकमात्र दक्षिण भारतीय फिल्म थी जिसे 1952 में भारत के पहले अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में प्रदर्शित किया गया था। डोंगा रामुडु को भारतीय फिल्म और टेलीविजन संस्थान के पाठ्यक्रम में संग्रहीत किया गया था। मायाबाजार को व्यापक रूप से तेलुगु सिनेमा की महानतम फिल्मों में से एक माना जाता है। अप्रैल 2013 में भारतीय सिनेमा की शताब्दी पर, सी. एन. एन.-आई. बी. एन. ने पत्थला भैरवी और मायाबाजार को अपनी "अब तक की 100 महानतम भारतीय फिल्मों" की सूची में शामिल किया। सूची में फिल्मों की विशेषता वाले एक ऑनलाइन सर्वेक्षण में, मायाबाजार को जनता द्वारा "सर्वकालिक महान भारतीय फिल्म" के रूप में चुना गया था। कादिरी वेंकट रेड्डी का जन्म 1 जुलाई 1912 को वर्तमान आंध्र प्रदेश में अनंतपुर जिले के ताडीपत्री के पास तेल्लामिट्टा पल्ले में हुआ था। उनके माता-पिता कोंडा रेड्डी और वेंकट रंगम्मा थे। उनकी माँ भगवान वेंकटेश्वर की भक्त थीं। के. वी. रेड्डी के दो साल की उम्र में उनके पिता की मृत्यु हो गई। बाद में, वह अपने मामा के घर पर अपनी माँ के साथ रहने लगा। उन्होंने शिक्षा में अच्छा प्रदर्शन किया और फुटबॉल और हॉकी जैसे खेलों में सक्रिय रूप से भाग लिया। वे गणित और चित्रकला में अच्छे थे। मूल नारायण स्वामी अपने स्कूल के दिनों से ही उनके करीबी दोस्त थे। उन्होंने मद्रास प्रेसीडेंसी कॉलेज में भौतिकी में बी. एस. सी. की डिग्री पूरी की। मद्रास में रहते हुए, वह सिनेमा उद्योग से मोहित थे जो अभी भी अपने शुरुआती चरण में था। उन्होंने नियमित रूप से फिल्में देखना शुरू कर दिया और रविवार को तीन फिल्में देखते थे। पी. पुल्लय्या कॉलेज में उनसे एक साल बड़े थे। पी. पुल्लय्या ने फिल्म उद्योग में प्रवेश किया जब के. वी. रेड्डी कॉलेज में थे। वे दोनों अक्सर फिल्मों के रूप में बनाई जाने वाली उपयुक्त कहानियों के बारे में चर्चा करते थे। के. वी. रेड्डी ने 1935 में स्नातक किया। वह स्नातक की पढ़ाई पूरी करने के बाद फिल्म उद्योग में प्रवेश करना चाहते थे। उन्होंने फिल्म निर्माण पर विभिन्न पुस्तकें पढ़ना शुरू कर दिया। उन्होंने रूसी और जापानी फिल्म निर्माताओं की फिल्मों और पुस्तकों का अध्ययन और विश्लेषण किया। स्नातक होने के बाद, के. वी. रेड्डी ने अपने दोस्त ए. वी. वी. कृष्ण राव के साथ "द स्टैंडर्ड साइंटिफिक इंस्ट्रूमेंट्स कंपनी" नाम का व्यवसाय शुरू किया। 250 की प्रारंभिक पूंजी के साथ शुरू हुई कंपनी ने स्कूलों और कॉलेजों में उपयोग किए जाने वाले वैज्ञानिक उपकरणों का निर्माण किया। उन्होंने 1936-37 के दौरान एक साल तक व्यवसाय चलाया और यह सफल रहा। 1937-1941: के. वी. रेड्डी को उनके बचपन के दोस्त मूला नारायण स्वामी ने एक फिल्म के निर्माण विभाग में काम करने के लिए आमंत्रित किया था, जिसका वे सह-निर्माण कर रहे थे। के. वी. रेड्डी 1937 में फिल्म गृहलक्ष्मी के लिए रोहिणी पिक्चर्स के लिए कैशियर के रूप में शामिल हुए। यह फिल्म 1938 में रिलीज़ हुई और व्यावसायिक रूप से सफल रही। रोहिणी पिक्चर्स का गठन बी. एन. रेड्डी और मूला नारायण स्वामी के साथ एच. एम. रेड्डी की साझेदारी से किया गया था। बाद के दोनों के एच. एम. रेड्डी के साथ मतभेद थे और उन्होंने खुद को रोहिणी पिक्चर्स से अलग कर लिया और वाहिनी पिक्चर्स की स्थापना की। नारायण स्वामी अध्यक्ष थे और बी. एन. रेड्डी कंपनी के प्रबंध निदेशक थे। के. वी. रेड्डी उनके साथ वाहिनी पिक्चर्स में शामिल हुए। उन्हें कंपनी में भागीदार भी बनाया गया था। उन्होंने वंदे मातरम (1939), सुमंगली (1940), देवता (1941) जैसी वाहिनी फिल्मों के लिए प्रोडक्शन मैनेजर के रूप में काम किया। कैशियर और प्रोडक्शन मैनेजर के रूप में काम करते हुए, के. वी. रेड्डी ने फिल्म निर्माण के विभिन्न पहलुओं की समझ विकसित की। वाहिनी पिक्चर्स में काम करते हुए, वह कमलकारा कामेश्वर राव से परिचित हुए, जो बी. एन. रेड्डी के सहायक थे। उन्होंने एक समझौता किया कि उनमें से जो पहले निर्देशक बनेगा वह दूसरे के सहायक के रूप में काम करेगा। 1942-1950: निर्देशक की शुरुआत और सफलता भक्त पोथाना (1943) वाहिनी में प्रोडक्शन मैनेजर के रूप में काम करते हुए, के. वी. रेड्डी ने 15वीं शताब्दी के तेलुगु कवि पोथाना के जीवन पर आधारित फिल्म की पटकथा तैयार की। हालांकि के. वी. रेड्डी के निर्देशन के अनुभव की कमी के कारण कंपनी के विभिन्न लोगों ने इसका विरोध किया था, नारायण स्वामी ने परियोजना को हरी झंडी दिखाई। फिल्म का नाम भक्त पोथाना था और इसमें वी. नागय्या ने मुख्य भूमिका निभाई थी। कमलाकर कामेश्वर राव ने उनकी सहायता की जैसा कि पहले सहमति हुई थी। द्वितीय विश्व युद्ध के कारण फिल्म का निर्माण बाधित हो गया था। लेकिन भक्त पोथाना ने अपना निर्माण पूरा किया और अंत में 7 जनवरी 1943 को रिलीज़ किया गया। यह फिल्म मैसूर राज्य और केरल सहित पूरे दक्षिण भारत में सफल रही। भक्त पोथाना की भारी सफलता के बाद, नारायण स्वामी, जिनकी अन्य व्यावसायिक उद्यमों में रुचि थी, ने फिल्म निर्माण पर ध्यान केंद्रित किया। उन्होंने बोर्ड को फिल्म वितरण के लिए वाहिनी पिक्चर्स को सीमित करने और फिल्म निर्माण के लिए वाहिनी प्रोडक्शंस शुरू करने का प्रस्ताव दिया। प्रस्ताव को मंजूरी दे दी गई और नारायण स्वामी ने कुल ढाई लाख की पूंजी में से 2 लाख का निवेश किया। शेष 50,000 बी. एन. रेड्डी और के. वी. रेड्डी के परिवार द्वारा प्रदान किए गए थे। इस प्रकार, के. वी. रेड्डी वाहिनी प्रोडक्शंस में भागीदार बन गए। यह निर्णय लिया गया कि बी. एन. रेड्डी और के. वी. रेड्डी बारी-बारी से प्रोडक्शन हाउस के लिए फिल्मों का निर्देशन करेंगे। जब वाहिनी प्रोडक्शंस ने बी. एन. रेड्डी के निर्देशन में अपने पहले प्रोडक्शन के रूप में स्वर्गसीमा (1945) बनाई, तो के. वी. रेड्डी ने फिल्म के लिए प्रोडक्शन मैनेजर के रूप में काम किया। हालांकि विश्व युद्ध के कारण फिल्म स्टॉक की कमी के कारण फिल्म को परेशानियों का सामना करना पड़ा, लेकिन यह सफल रही। के. वी. रेड्डी ने "ओहो तपोधन" गीत में भी एक छोटी भूमिका निभाई। योगी वेमना (1947) स्वर्गसीमा पर काम करते हुए, के. वी. रेड्डी ने अपने अगले निर्देशन उद्यम के लिए पटकथा तैयार करना शुरू कर दिया। समुद्रला सीनियर के साथ, उन्होंने ऐतिहासिक और लोककथाओं के स्रोतों से वेमना के बारे में जानकारी एकत्र की और योगी वेमना (1947) के लिए पटकथा तैयार की। के. वी. रेड्डी ने एक बार फिर नागय्या के साथ काम किया जिन्होंने मुख्य भूमिका निभाई। फिल्म को समीक्षकों द्वारा सराहा गया था लेकिन व्यावसायिक रूप से कम प्रदर्शन किया। आशीष राजाध्यक्ष और पॉल विलेमेन ने एनसाइक्लोपीडिया ऑफ इंडियन सिनेमा में लिखा है, "भक्त पोथाना और योगी वेमना ने संत फिल्म शैली में दक्षिण भारतीय सिनेमा के सबसे प्रसिद्ध अभिनेता के रूप में चित्तौड़ वी नागैया की छवि में योगदान दिया।" लगभग उसी समय, स्टूडियो सुविधाओं की कमी के कारण वाहिनी प्रोडक्शंस की फिल्मों में देरी हो रही थी। और इसलिए, उन्होंने अपना एक स्टूडियो बनाने का फैसला किया। नारायण स्वामी ने स्टूडियो के निर्माण के लिए आवश्यक पूंजी का निवेश किया, जबकि बी. एन. रेड्डी ने निर्माण कार्य के प्रबंधन की जिम्मेदारी संभाली। भले ही बी. एन. रेड्डी को समझौते के अनुसार वाहिनी के लिए अगली फिल्म का निर्देशन करना था, लेकिन अगली फिल्म का निर्देशन के. वी. रेड्डी पर पड़ा क्योंकि बी. एन. रेड्डी स्टूडियो के निर्माण कार्य में व्यस्त थे। गुणसुंदरी कथा (1949) के. वी. रेड्डी एक ऐसी फिल्म बनाना चाहते थे जो उनकी पिछली फिल्मों और तब तक वाहिनी द्वारा निर्मित किसी भी फिल्म से अलग हो। उन्होंने विलियम शेक्सपियर के नाटक किंग लियर को मुख्य कथानक के लिए प्रेरणा के रूप में चुना। लेकिन के. वी. रेड्डी और उनके लेखकों पिंगली और कमलकारा कामेश्वर राव ने फिल्म के लिए किंग लियर की त्रासदी के स्वर को बदलकर अधिक मनोरंजक बना दिया। गुणसुंदरी कथा (1949) नामक यह फिल्म बॉक्स ऑफिस पर सफल रही। फिल्म में एक दृश्य था जिसमें नायक एक श्राप के कारण भालू में बदल जाता है। के. वी. रेड्डी ने अपने बचपन में एक दयालु भालू को याद किया जिसने उनकी जान बचाई और इसे फिल्म में एक चरित्र बना दिया। फिल्म को बाद में कमलकारा कामेश्वर राव के निर्देशन में विजया प्रोडक्शंस द्वारा तमिल में गुणसुंदरी (1955) के रूप में पुनर्निर्मित किया गया था। 1950-1963: आगे आलोचनात्मक और व्यावसायिक सफलता पत्थला भैरवी (1951) नागी रेड्डी और चक्रपाणि ने पत्थला भैरवी को निर्देशित करने के लिए 1950 में के. वी. रेड्डी को हस्ताक्षरित किया। यह फिल्म काशी मजिली कथालू की एक कहानी पर आधारित थी, जिसे मधिरा सुब्बन्ना दीक्षितुलु ने लिखा था। पिंगली ने विषय-वस्तु को रूपांतरित किया और फिल्म की कहानी लिखी। कमलकारा कामेश्वर राव और रेड्डी ने पटकथा पर काम किया। पिंगली भी अलादीन की कहानी से प्रेरित थी। पताला भैरवी को एक द्विभाषी फिल्म के रूप में बनाया गया था, जिसे तेलुगु और तमिल में एक साथ शूट किया गया था और दोनों संस्करणों का शीर्षक एक ही था। फिल्म में एन. टी. रामा राव, एस. वी. रंगा राव और के. मालथी हैं। यह फिल्म एक माली के बेटे पर केंद्रित है जिसे अपनी बेटी से शादी करने के लिए उज्जैन के राजा के बराबर संपत्ति जमा करनी होती है और एक जादूगर जिसे एक मूर्ति तक पहुंच प्राप्त करने के लिए देवी पत्थला भैरवी को एक बुद्धिमान और बहादुर युवक का बलिदान देना पड़ता है जो किसी भी इच्छा को पूरा कर सकता है। चूंकि फिल्म को द्विभाषी के रूप में शूट किया गया है, इसलिए निर्माण 5 फरवरी 1950 से 8 फरवरी 1951 तक पूरे वर्ष चला। पताला भैरवी का तेलुगु संस्करण 15 मार्च 1951 को और तमिल संस्करण 17 मई 1951 को जारी किया गया था। दोनों संस्करण व्यावसायिक रूप से सफल रहे। पताला भैरवी 175 दिनों तक लगातार चलने वाली पहली तेलुगु फिल्म बन गई, और 200 दिनों तक सीधे चलने वाली पहली तेलुगु फिल्म बन गई। 1952 का हिंदी संस्करण भी सफल रहा। पथाला भैरवी को रामा राव और रंगा राव दोनों के लिए एक सफल फिल्म माना जाता है। फिल्म की सफलता ने विजया प्रोडक्शंस को दक्षिण भारतीय सिनेमा में एक प्रमुख प्रोडक्शन हाउस के रूप में स्थापित किया। यह 24 जनवरी 1952 को मुंबई में आयोजित भारत के पहले अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में प्रदर्शित होने वाली एकमात्र दक्षिण भारतीय फिल्म भी थी। पेड्डा मनुशुलु (1954) पताला भैरवी की सफलता के बाद, नागी रेड्डी ने के. वी. रेड्डी को विजया प्रोडक्शंस के लिए एक और काल्पनिक फिल्म बनाने के लिए कहा। लेकिन, दो ऐतिहासिक फिल्मों (भक्त पोथाना, योगी वेमना) और दो काल्पनिक फिल्मों (गुणसुंदरी कथा, पताला भैरवी) का निर्देशन करने के बाद, के. वी. रेड्डी इस बार एक नाटकीय फिल्म बनाना चाहते थे। चूंकि बी. एन. रेड्डी और के. वी. रेड्डी पहले वाहिनी के लिए वैकल्पिक रूप से फिल्मों का निर्देशन करने के लिए सहमत हुए थे, के. वी. रेड्डी ने वाहिनी प्रोडक्शंस के बैनर पर अपनी अगली फिल्म बनाने की योजना बनाई। के. वी. रेड्डी पश्चिमी साहित्य और फिल्मों में रुचि रखते थे। प्रसिद्ध नॉर्वे के नाटककार हेनरिक इबसेन के 1877 के नाटक द पिलर्स ऑफ सोसाइटी ने उन्हें आकर्षित किया। वे इस नाटक पर आधारित एक फिल्म का निर्देशन करना चाहते थे। उन्होंने डी. वी. नरसाराजू और डी. बी. जी. तिलक के साथ सहयोग किया और पटकथा तैयार की। नाटक के केवल दो पात्रों को बरकरार रखा गया था और बाकी कहानी लेखकों द्वारा नई विकसित की गई थी। पेड्डा मनुशुलु नामक फिल्म ने समाज के तथाकथित सम्मानित व्यक्तियों के बीच भ्रष्टाचार को चित्रित किया। यह 11 मार्च 1954 को रिलीज़ हुई और व्यावसायिक रूप से सफल रही। यह राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार जीतने वाली पहली तेलुगु फिल्म बन गई। यह फिल्म बाद की कई फिल्मों के लिए एक समान विषय के साथ एक ट्रेंडसेटर बन गई। यह दर्शाता है कि समाज द्वारा जिन्हें पेड्डा मनुशुलु (या) माना जाता है, वे भ्रष्ट हैं। फिल्म के रिलीज होने के बाद, पेड्डा मनुशुलु शब्द का तेलुगु संस्कृति में लंबे समय तक नकारात्मक अर्थ रहा। इस फिल्म ने न केवल काल्पनिक और पौराणिक फिल्मों, बल्कि सामाजिक नाटकों को भी निर्देशित करने में के. वी. रेड्डी की क्षमता को साबित किया। डोंगा रामुडु (1955) 1950 के दशक की शुरुआत में अक्किनेनी नागेश्वर राव के एक प्रमुख फिल्म स्टार बनने के बाद, उनके दोस्त और मार्गदर्शक डुक्कीपती मधुसूदन राव अपनी खुद की प्रोडक्शन कंपनी शुरू करना चाहते थे। उन्होंने अन्नपूर्णा पिक्चर्स की स्थापना की, जिसका नाम मधुसूदन राव की सौतेली माँ के नाम पर रखा गया। मधुसूदन राव, नागेश्वर राव और कुछ अन्य इसके भागीदार थे। वे चाहते थे कि के. वी. रेड्डी अपने बैनर के लिए पहली फिल्म का निर्देशन करें और उनके लिए दो साल से अधिक समय तक इंतजार किया। पेड्डा मनुशुलु के लेखक डी. वी. नरसाराजू को कहानी और संवाद लिखने के लिए चुना गया था। चूंकि वे पहली बार नागेश्वर राव का निर्देशन कर रहे थे, इसलिए के. वी. रेड्डी ने सोचा कि यह अभिनेता की पिछली फिल्मों से अलग होनी चाहिए। उन्होंने भाई-बहन की भावना पर एक कहानी का सुझाव दिया जिसमें भाई किसी भी हद तक जाता है, यहां तक कि अपनी बहन के लिए अपना जीवन भी त्याग देता है। मधुसूदन राव ने एक लघु कहानी, लविंग ब्रदर्स को याद किया जिसे उन्होंने पहले पढ़ा था। कहानी में, बड़ा भाई अपने छोटे भाई को शिक्षित करने के लिए डकैती करता है। केवल इसी बात को ध्यान में रखते हुए, छोटे भाई की जगह एक बहन, नरसाराजू, मधुसूदन राव और के. वी. रेड्डी ने डोंगा रामुडु की पटकथा लिखी। 2 अक्टूबर, 1955 को रिलीज़ हुई डोंगा रामुडु एक सुपरहिट फिल्म बन गई। फिल्म की सफलता ने अन्नपूर्णा पिक्चर्स को तेलुगु सिनेमा में एक प्रमुख प्रोडक्शन हाउस के रूप में स्थापित किया। फिल्म को बाद में भारतीय फिल्म और टेलीविजन संस्थान के पाठ्यक्रम द्वारा संग्रहीत किया गया था। डोंगा रामुडु को तमिल में तिरुत्तु रमन (1956) के रूप में डब किया गया था और यह व्यावसायिक रूप से सफल रहा था। बाद में इसे हिंदी में मन-मौजी (1962) और फिर से तमिल में वसंत (1988) के रूप में बनाया गया। मायाबाजार (1957) के. वी. रेड्डी के पास हमेशा हॉलीवुड फिल्मों के समान विशाल सेट के साथ एक पौराणिक फिल्म बनाने का दृष्टिकोण था। उन्हें नागी रेड्डी और चक्रपाणि द्वारा स्थापित विजया प्रोडक्शंस से समर्थन मिला। पताला भैरवी की सफलता के बाद, विजया प्रोडक्शंस ने शशिरेखा परिणयम, जिसे मायाबाजार के नाम से भी जाना जाता है, के रूपांतरण के लिए फिल्म के तकनीकी दल का चयन किया। लोक कथा शशिरेखा परिणयम का आठवां रूपांतरण, यह स्टूडियो की पहली पौराणिक फिल्म थी। के. वी. रेड्डी ने सिंगीतम श्रीनिवास राव की सहायता से मायाबाजार का लेखन और निर्देशन किया। इसका निर्माण नागी रेड्डी और चक्रपाणि ने किया था। प्री-प्रोडक्शन और कास्टिंग पर लगभग एक साल बिताया गया। पिंगली ने कहानी, संवाद और गीत लिखे हैं। फिल्म का निर्माण तेलुगु और तमिल संस्करणों में किया गया था, जिसमें प्रत्येक के लिए थोड़ा अलग कलाकार थे। एन. टी. रामाराव, सोनता उरू (1956) में अपनी कैमियो उपस्थिति के लिए एक नकारात्मक प्रतिक्रिया के बाद कृष्ण की भूमिका निभाने में संकोच करते हुए, के. वी. रेड्डी के आग्रह पर सहमत हुए और उनकी पोशाक और शारीरिक भाषा का विशेष ध्यान रखा गया; मायाबाजार कृष्ण के रूप में राम राव के कई प्रदर्शनों में से पहला था। रिहर्सल के दौरान, के. वी. रेड्डी ने फिल्म की लंबाई निर्धारित करने के लिए प्रत्येक दृश्य (गीतों सहित) की लंबाई की गणना करते हुए अपने अभिनेताओं को एक स्टॉपवॉच के साथ समय दिया। बार्टले के सहायक डी. एस. अंबू राव ने कहा कि मायाबाजार को पटकथा और बार्टले की रोशनी के अनुसार शूट किया गया था। प्रमुख तकनीशियनों और अभिनेताओं के अलावा, प्रकाश पुरुषों, बढ़ई और चित्रकारों सहित 400 के एक दल ने निर्माण के दौरान मायाबाजार पर काम किया। मायाबाजार का तेलुगु संस्करण 27 मार्च 1957 को और तमिल संस्करण दो सप्ताह बाद 12 अप्रैल को जारी किया गया था। दोनों संस्करणों में फिल्म-रील की लंबाई है। एक व्यावसायिक सफलता, मायाबाजार ने 24 सिनेमाघरों में 100 दिनों का नाटकीय प्रदर्शन किया और 175 दिनों (25 सप्ताह) के नाटकीय प्रदर्शन के साथ एक रजत जयंती फिल्म बन गई मायाबाजार पहली रंगीन तेलुगु फिल्म थी, जिसके ऑडियो को मोनौरल से डी. टी. एस. 5.1-channel प्रणाली में पुनर्निर्मित किया गया था। मायाबाजार को तेलुगु सिनेमा में एक क्लासिक माना जाता है, विशेष रूप से प्रौद्योगिकी के उपयोग में। विभिन्न शब्द और वाक्यांश, जैसे "अंथा अलामालेम कड़ा" ("क्या सब कुछ ठीक है? ")," असमदियुलु "(" दोस्त ")," तसमाडियुलु "(" दुश्मन ")," गिलपम "और" गिम्बली "(" बेड-"और" रूम-मैट "), बाद में तेलुगु स्थानीय भाषा का हिस्सा बन गए। पेल्लीनाती प्रमाणालु (1958) के. वी. रेड्डी ने पी. एस. रेड्डी और टिक्कावरापु पट्टाभिराम रेड्डी के साथ साझेदारी में जयंती पिक्चर्स नाम की एक प्रोडक्शन कंपनी की स्थापना की। के. वी. रेड्डी को फिल्म द सेवन ईयर इच (1955) पसंद आई और वह इसी विषय पर एक फिल्म बनाना चाहते थे। वे शुरू में इस फिल्म को अन्नपूर्णा पिक्चर्स के पहले निर्माण के लिए बनाना चाहते थे, लेकिन निर्माता डी. मधुसूदन राव के इसके लिए उत्सुक नहीं होने के कारण उन्होंने इस विचार को छोड़ दिया। उन्होंने इस विचार को जयंती पिक्चर्स की पहली परियोजना के लिए चुना। पेल्लिलनाती प्रमाणालु शीर्षक वाली इस फिल्म में अक्किनेनी नागेश्वर राव और जमुना ने अभिनय किया था, जिसमें घंटासाला द्वारा संगीत दिया गया था। यह फिल्म एक साथ तमिल में वझकाई ओप्पंधम के रूप में बनाई गई थी, जिसमें थोड़ा अलग कलाकार थे जो अगले वर्ष रिलीज़ हुई थी। तेलुगु संस्करण 12 दिसंबर, 1958 को और तमिल फिल्म 4 सितंबर, 1959 को रिलीज़ हुई थी। तेलुगु संस्करण बॉक्स-ऑफिस पर औसत से ऊपर था जबकि तमिल फिल्म ने औसत प्रदर्शन किया लेकिन प्री-सेलिंग के माध्यम से अपनी कमाई की। छठे राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कारों में, पेल्लिनाती प्रमाणलू ने तेलुगु में सर्वश्रेष्ठ फीचर फिल्म का पुरस्कार जीता। सीता राम कल्याणम (1961) को अस्वीकार करते हुए एन. टी. रामाराव के भाई एन. त्रिविक्रम राव ने अपनी कंपनी नेशनल आर्ट थिएटर के लिए रामायण पर आधारित एक फिल्म बनाने का फैसला किया। भूकैलस (1958) में रावण के रूप में रामा राव के चित्रण ने उन्हें आलोचनात्मक प्रशंसा दिलाई। इसके अलावा, एक प्रसिद्ध भगवान शिव भक्त के रूप में रावण की प्रतिष्ठा ने राम राव को इस फिल्म में चरित्र के अधिक स्तरित प्रतिनिधित्व के साथ भूमिका को दोहराने पर विचार करने के लिए प्रेरित किया। रामा राव ने फिल्म के निर्देशन के लिए अपने मार्गदर्शक के. वी. रेड्डी से संपर्क किया। लेकिन, के. वी. रेड्डी चाहते थे कि राम राव भगवान राम की भूमिका निभाएँ और एस. वी. रंगा राव रावण की भूमिका निभाएँ। चूंकि रामा राव रावण की भूमिका निभाने पर अड़े थे, के. वी. रेड्डी ने यह कहते हुए इस प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया कि वह रामा राव को राक्षस की भूमिका निभाने की कल्पना नहीं कर सकते थे। रामा राव ने तब सीता राम कल्याणम (1961) नामक फिल्म के साथ अपने निर्देशन की शुरुआत करते हुए स्वयं फिल्म का निर्देशन करने का फैसला किया। जगदेका वीरुनी कथा (1961) के. वी. रेड्डी की अगली परियोजना विजया प्रोडक्शंस की काल्पनिक फिल्म जगदेका वीरुनी कथा (1961) थी। यह फिल्म एक लोकप्रिय तमिल लोककथा पर आधारित थी, जिस पर पिछली फिल्म, पक्षीराजा फिल्म्स की जगथलप्रतापन (1944) भी आधारित थी। पटकथा लेखक पिंगली और के. वी. रेड्डी ने जगथला प्रतापन से मुख्य कथानक लिया, लेकिन नए पात्रों को जोड़ा, कहानी में अन्य बदलाव किए और जगदेका वीरुनी कथा की पटकथा तैयार की जिसने इसे 1944 की फिल्म से काफी अलग बना दिया। फिल्म में एन. टी. रामा राव, बी. सरोजा देवी और राजनाला ने अभिनय किया था और संगीत पेंड्याला ने दिया था। 9 अगस्त, 1961 को प्रदर्शित यह फिल्म बॉक्स ऑफिस पर सफल रही। फिल्म को बंगाली, हिंदी, कन्नड़, उड़िया और तमिल में भी डब किया गया था। श्री कृष्णार्जुन युद्धमु (1963) के. वी. रेड्डी की अगली परियोजना पौराणिक फिल्म श्री कृष्णार्जुन युद्धमु (1963) थी। यह फिल्म 1890 में चिलकामार्ती लक्ष्मी नरसिम्हम द्वारा लिखित लोकप्रिय तेलुगु नाटक गायोपाख्यानम पर आधारित थी। के. वी. रेड्डी ने जयंती पिक्चर्स के बैनर तले फिल्म का निर्माण भी किया। फिल्म में एन. टी. रामा राव कृष्ण और अक्किनेनी नागेश्वर राव अर्जुन के रूप में हैं। शुरुआत में, नागेश्वर राव रामा राव के साथ एक पौराणिक फिल्म में अभिनय करने के इच्छुक नहीं थे। हालाँकि, उन्होंने अपने स्वयं के प्रोडक्शन हाउस अन्नपूर्णा पिक्चर्स के पहले उद्यम डोंगा रामुडु (1955) का निर्देशन करने के लिए के. वी. रेड्डी के प्रति अपने सम्मान के कारण भूमिका स्वीकार कर ली। श्री कृष्णार्जुन युद्धमु एक व्यावसायिक सफलता बन गई। फिल्म को बाद में कन्नड़ और तमिल में डब किया गया। 1964-1970: डिक्लाइन सत्य हरिश्चंद्र (1965) लोकप्रिय पौराणिक नाटक गायोपाख्यानम पर आधारित श्री कृष्णार्जुन युद्धमु की सफलता के बाद, के. वी. रेड्डी ने विजया प्रोडक्शंस के लिए एक अन्य पौराणिक नाटक सत्य हरिश्चंद्र पर आधारित फिल्म की योजना बनाई। बालिजेपल्ली लक्ष्मीकांत कवि द्वारा 1924 में उनके महान नाटक सत्य हरिशंद्रियमु के लिए लिखे गए गीत और कविताएँ पहले से ही दर्शकों के बीच लोकप्रिय थीं। हालाँकि, कॉपीराइट मुद्दों के कारण, के. वी. रेड्डी उन कविताओं का उपयोग नहीं कर सके। पिंगली ने फिल्म के लिए नई कविताएँ और गीत लिखे। के. वी. रेड्डी ने विजया प्रोडक्शंस के लिए फिल्म का निर्माण भी किया। सत्य हरिश्चंद्र नामक फिल्म में एन. टी. रामा राव ने मुख्य भूमिका निभाई और एस. वरलक्ष्मी ने चंद्रमती की भूमिका निभाई। यह फिल्म 22 अप्रैल 1965 को रिलीज़ हुई और बॉक्स ऑफिस पर असफल रही। लक्ष्मीकांत कवि की पुरानी कविताओं के आदी दर्शक नई कविताओं से निराश थे और इसे फिल्म की विफलता का एक कारण माना गया। के. वी. रेड्डी ने डॉ. राजकुमार अभिनीत इसी शीर्षक के साथ कन्नड़ में एक साथ फिल्म का निर्माण किया। कन्नड़ फिल्म अपनी रिलीज के समय बेहद सफल रही और इसे कन्नड़ सिनेमा में एक मील के पत्थर के रूप में देखा जाता है। इसने 13वें राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कारों में कन्नड़ में सर्वश्रेष्ठ फीचर फिल्म के लिए राष्ट्रपति का रजत पदक जीता। यह 2008 में डिजिटल रूप से रंगीन होने वाली तीसरी भारतीय और पहली दक्षिण भारतीय श्वेत-श्याम फिल्म भी बन गई। उमा चंडी गौरी शंकरुला कथा (1968) के. वी. रेड्डी की अगली फिल्म उमा चंडी गौरी शंकरुला कथा (1968) थी। यह विजया प्रोडक्शंस के बैनर तले नागी रेड्डी और चक्रपाणि द्वारा निर्मित एक पौराणिक फिल्म है। फिल्म में एन. टी. रामाराव ने भगवान शिव और बी. सरोजा देवी ने उमा, चंडी और गौरी के रूप में तीन भूमिकाएँ निभाई थीं। 11 जनवरी 1968 को प्रदर्शित यह फिल्म व्यावसायिक रूप से असफल रही। भाग्य चक्रमु (1968) विजया प्रोडक्शंस के लिए लगातार दो असफल फिल्मों का निर्देशन करने के बाद, तकनीशियनों और चालक दल जो के. वी. रेड्डी की टीम का हिस्सा थे और जिन्हें विजया प्रोडक्शंस द्वारा मासिक वेतन के आधार पर नियुक्त किया जा रहा था, उन्हें कंपनी द्वारा हटा दिया गया था। इससे फिल्म उद्योग में हलचल मच गई। के. वी. रेड्डी ने अपनी खुद की प्रोडक्शन कंपनी, जयंती पिक्चर्स के लिए भाग्य चक्रमू नामक एक लोककथा फिल्म का निर्देशन शुरू किया, जिसमें एन. टी. रामा राव मुख्य भूमिका में थे। के. वी. रेड्डी का निर्माण के दौरान जयंती पिक्चर्स में अपने सहयोगियों के साथ टकराव हुआ। हालांकि उन्हें निर्देशक और निर्माता के रूप में श्रेय दिया गया था, लेकिन फिल्म के निर्माण में के. वी. रेड्डी की भागीदारी कम थी। यह फिल्म 13 सितंबर 1968 को रिलीज़ हुई और बॉक्स ऑफिस पर भी असफल रही। 1971-1972: श्री कृष्ण सत्य (1971) का समापन भाग्य चक्रमू की विफलता के बाद, के. वी. रेड्डी के पास दो साल तक कोई प्रस्ताव नहीं था। विजया प्रोडक्शंस द्वारा अपने सहयोगियों की छंटनी से भी उन्होंने अपमानित महसूस किया। वह एक और सफल फिल्म का निर्देशन नहीं करने और अपने अंतिम चरण में तीन असफलताओं के साथ एक निर्देशक के रूप में अपना करियर समाप्त करने के बारे में चिंतित थे। उन्होंने दूसरों की फिल्मों की पटकथा के काम में सहायता करना शुरू कर दिया। इस स्थिति में, एन. टी. रामाराव ने अपने सहयोगी पिंगली चाणक्य चंद्रगुप्त और श्री कृष्ण सत्य द्वारा लिखित दो पटकथाओं के साथ उनसे संपर्क किया। उन्होंने के. वी. रेड्डी को रामा राव के अपने प्रोडक्शन हाउस के लिए किसी भी पटकथा को निर्देशित करने का विकल्प दिया। के. वी. रेड्डी ने बाद वाले को चुना। श्री कृष्ण सत्य का कथानक त्रेता युग और द्वापर युग दोनों से जुड़ा हुआ है। फिल्म में एन. टी. रामाराव ने भगवान कृष्ण की भूमिका निभाई है और जयललीता ने उनकी पत्नी सत्यभामा की भूमिका निभाई है। फिल्म के एक बड़े हिस्से की शूटिंग के बाद, के. वी. रेड्डी बीमार पड़ गए। फिर, रामा राव ने के. वी. रेड्डी की देखरेख में शेष भागों को पूरा किया। श्री कृष्ण सत्य 24 दिसंबर 1971 को रिलीज़ हुई और व्यावसायिक रूप से सफल रही। इस फिल्म ने वर्ष 1971 के लिए दूसरी सर्वश्रेष्ठ फीचर फिल्म का नंदी पुरस्कार जीता। फिल्म के निर्देशन और इसकी सफलता ने के. वी. रेड्डी को बहुत संतुष्टि दी। वह एक और सफल फिल्म बनाना चाहते थे और फिर अपने गृहनगर ताडीपत्री में सेवानिवृत्त होना चाहते थे। जैसे-जैसे उनका स्वास्थ्य बिगड़ता गया, वे अपनी इच्छा पूरी नहीं कर सके और 15 सितंबर 1972 को उनकी मृत्यु हो गई। निजी जीवन के. वी. रेड्डी ने शेषम्मा से शादी की। उनके नौ बच्चे थे-पाँच बेटियाँ और चार बेटे। जब शेषम्मा को कैंसर का पता चला, तो वह उदास हो गए और उन्होंने मधुमेह और उच्च रक्तचाप के लिए अपनी दवाएं लेना बंद कर दिया। उनके बच्चों को डोंगा रामुडु (1955) में "भाले थाथा मन बापूजी" गीत में दिखाया गया था। उनके बेटे श्रीनिवास रेड्डी ने उमा चंडी गौरी शंकरुला कथा (1968) और भाग्य चक्रमु (1968) में अपने पिता के सहायक निर्देशक के रूप में काम किया। एक अन्य पुत्र के. रामचंद्र रेड्डी ने आई. आई. टी. में शिक्षा प्राप्त की। वह एक धारावाहिक उद्यमी हैं और उन्होंने 30 वर्षों तक अमेरिका में काम किया। उन्होंने 1999 में हैदराबाद में मोश्चिप टेक्नोलॉजीज लिमिटेड की स्थापना की। 2015 तक, यह भारत में स्थित एकमात्र सार्वजनिक रूप से कारोबार करने वाली फैब-रहित अर्धचालक कंपनी है। के. वी. रेड्डी की मृत्यु 15 सितंबर 1972 को हुई। उनकी मृत्यु के तीन महीने बाद उनकी पत्नी की भी मृत्यु हो गई। फिल्म निर्माण शैली के. वी. रेड्डी एक पूर्णतावादी थे जो फिल्म निर्माण के प्रति भावुक थे। एक दशक से अधिक समय तक के. वी. रेड्डी की सहायता करने वाले सिंगीतम श्रीनिवास राव ने उल्लेख किया है कि फिल्म निर्माण के लिए उनका 'वैज्ञानिक दृष्टिकोण' था। वह हमेशा एक बाध्यकारी पटकथा के साथ काम करते थे। फिल्म के बारे में सब कुछ फिल्मांकन संवाद, शॉट विभाजन, कैमरा कोण, सेट पर प्रोप आदि शुरू होने से पहले ही स्क्रिप्ट में लिखा जा चुका होगा। एक बार पटकथा को अंतिम रूप दिए जाने के बाद, वह शूटिंग के दौरान इसमें कोई बदलाव नहीं करेंगे। उन्होंने फिल्म की लंबाई निर्धारित करने के लिए प्रत्येक दृश्य की लंबाई की गणना करने के लिए अपने अभिनेताओं को समय देने के लिए स्टॉपवॉच का उपयोग किया। वह फिल्म स्टॉक की सीमा के भीतर फिल्म को खत्म करने में सावधानी बरतते थे जिसे पूर्व-निर्माण के दौरान उपयोग करने की योजना बनाई गई थी। वह पूर्व नियोजित बजट के दायरे में फिल्म को पूरा करने के लिए भी सचेत थे। शूटिंग पूरी होने के बाद ही संपादन शुरू होगा। वह कास्टिंग के बारे में भी विशेष थे। वह मायाबाजार में भगवान कृष्ण की भूमिका के लिए एन. टी. रामाराव को लेने पर जोर दे रहे थे, हालांकि निर्माण के कई सदस्यों ने इसका विरोध किया। एन. टी. रामा राव ने निर्देशक बनने और सफल होने के बाद के. वी. रेड्डी की फिल्म निर्माण शैली का अनुसरण किया। सहयोगी के. वी. रेड्डी को लेखक पिंगली के साथ उनके सहयोग के लिए जाना जाता है जिसने कई सफल फिल्मों का निर्माण किया। के. वी. रेड्डी ने डी. वी. नरसाराजू को भी फिल्म उद्योग में पेश किया, जो एक प्रसिद्ध पटकथा लेखक बन गए। उन्होंने अपनी अधिकांश फिल्मों में मार्कस बार्टले के साथ भी काम किया। पेंड्याला ने अपनी सात फिल्मों के लिए संगीतकार के रूप में काम किया, जबकि घंटासाला ने तीन फिल्मों के लिए संगीत तैयार किया। ओगिराला रामचंद्र राव और नागय्या ने क्रमशः तीन और दो फिल्मों के लिए संगीत तैयार किया। सिंगीतम श्रीनिवास राव, जो बाद में दक्षिण भारतीय सिनेमा के दिग्गज बने, ने के. वी. रेड्डी के साथ डोंगा रामुडु (1955) से उमा चंडी गौरी शंकरुला कथा (1968) तक काम किया। वह शुरू में एक प्रशिक्षु के रूप में रेड्डी में शामिल हुए और बाद में उनकी टीम में सहायक निदेशक बने। एन. टी. रामा राव ने उनके साथ उनकी आठ फिल्मों में काम किया। अक्किनेनी नागेश्वर राव ने अपनी चार फिल्मों में अभिनय किया। नागय्या ने के. वी. रेड्डी की पहली दो फिल्मों भक्त पोटाना, योगी वेमाना में मुख्य भूमिका निभाई और बाद में तीन फिल्मों में सहायक भूमिकाएँ निभाईं। एस. वी. रंगा राव ने अपनी तीन फिल्मों पताला भैरवी, पेल्लीनाती प्रमाणालू और श्री कृष्ण सत्य में अभिनय किया। बी. सरोजा देवी ने उनकी चार फिल्मों में मुख्य महिला भूमिका निभाई। सावित्री और जमुना ने के. वी. रेड्डी की दो फिल्मों में मुख्य महिला भूमिका निभाई। प्रसिद्ध निर्देशक एस. एस. राजामौली ने के. वी. रेड्डी को भारतीय निर्देशक के रूप में उद्धृत किया जिनका उन पर सबसे बड़ा प्रभाव था। उनके गृहनगर ताडीपत्री में एक सड़क का नाम उनके नाम पर रखा गया था। 2012 में, के. वी. रेड्डी की जन्म शताब्दी के अवसर पर, उनके फिल्मी करियर पर एक पुस्तक एच. रमेश बाबू और तन्नीरू श्रीनिवास द्वारा लिखी गई थी। अप्रैल 2013 में भारतीय सिनेमा की शताब्दी पर, सी. एन. एन.-आई. बी. एन. ने पत्थला भैरवी और मायाबाजार को अपनी "अब तक की 100 महानतम भारतीय फिल्मों" की सूची में शामिल किया। उन 100 फिल्मों में से सी. एन. एन.-आई. बी. एन. द्वारा आयोजित एक ऑनलाइन सर्वेक्षण में, मायाबाजार को जनता द्वारा "सर्वकालिक महान भारतीय फिल्म" के रूप में चुना गया था। Scroll.in की अर्चना नाथन ने के. वी. रेड्डी को "मूल काल्पनिक फिल्म राजा" कहा। उन्होंने कहा कि पत्थला भैरवी ने साहसिक काल्पनिक शैली को सफलतापूर्वक पुनर्जीवित किया जब यह घोषित किया गया कि इस शैली की शक्ति समाप्त हो गई है। वेदांतम श्रीपतिशर्मा, एक फिल्म समीक्षक, ने उनके बारे में लिखा, "कादिरी वेंकट रेड्डी अतीत के सबसे अनुभवी दिमागों में से एक हैं, जिन्होंने उदासी और नाटक से जुड़े विषय के अंदर भी दर्शकों का मनोरंजन करने में कोई पल नहीं गंवाया। उनकी कॉमेडी की शैली बिल्कुल अकल्पनीय थी। उनके तरीके कभी मनगढ़ंत नहीं लगे। इस बड़ी सहजता के साथ उन्होंने अपनी प्रजा को स्थानांतरित किया। फिल्मोग्राफी के. वी. रेड्डी ने 14 फीचर फिल्मों का निर्देशन किया। अन्य भूमिकाएँ सत्य हरिश्चंद्र (1965) (कन्नड़)-निर्माता स्वर्ग सीमा (1945)-प्रोडक्शन मैनेजर देवता (1941)-प्रोडक्शन मैनेजर सुमंगली (1940)-प्रोडक्शन मैनेजर वंदे मातरम (1939)-प्रोडक्शन मैनेजर अवार्ड्स नेशनल फिल्म अवार्ड्स नेशनल फिल्म अवार्ड फॉर बेस्ट फीचर फिल्म इन तेलुगु-पेड्डा मनुशुलु (1955) नेशनल फिल्म अवार्ड फॉर बेस्ट फीचर फिल्म इन तेलुगु-पेल्लिनाती प्रमाणलु (1958) नेशनल फिल्म अवार्ड फॉर बेस्ट फीचर फिल्म इन कन्नड़-सत्य हरिश्चंद्र (1966) फिल्मफेयर अवार्ड्स साउथ फिल्मफेयर बेस्ट डायरेक्टर अवार्ड (तेलुगु)-श्री कृष्ण सत्य (1972) लोकप्रिय संस्कृति में के. वी. रेड्डी को निर्देशक कृष जगरलामुदी द्वारा महानती (2018) फिल्मों में चित्रित किया गया है। ।