Malayalam cinema
मलयालम सिनेमा भारतीय सिनेमा का वह खंड है जो भारत के केरल राज्य में व्यापक रूप से बोली जाने वाली मलयालम भाषा में चलचित्रों के निर्माण के लिए समर्पित है। 1982 में, एलिप्पथायम ने लंदन फिल्म फेस्टिवल में सदरलैंड ट्रॉफी और ब्रिटिश फिल्म इंस्टीट्यूट द्वारा 1982 की सबसे मूल कल्पनाशील फिल्म जीती। राजीव आंचल की गुरु (1997), सलीम अहमद की अदामिन्ते माकन अबू (2011), लिजो जोस पेल्लिसेरी की जल्लीकट्टू (2019) और जूड एंथनी जोसेफ की 2018 (2023) भारत द्वारा अकादमी पुरस्कारों में सर्वश्रेष्ठ विदेशी भाषा फिल्म श्रेणी के लिए आधिकारिक प्रविष्टियों के रूप में भेजी गई मलयालम फिल्में थीं। वैश्विक प्रशंसा प्राप्त करने वाली अन्य फिल्मों में चेम्मीन (1965) शामिल है, जिसे शिकागो अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में योग्यता प्रमाण पत्र और कान फिल्म महोत्सव में सर्वश्रेष्ठ छायांकन के लिए स्वर्ण पदक मिला। स्वाहम (1994) ने इटली में बर्गामो फिल्म मीटिंग में कांस्य रोजा कैमुना जीता। भारत में निर्मित पहली 3डी फिल्म, माई डियर कुट्टीचाथन (1984), मलयालम में बनाई गई थी। मलयालम में निर्मित पहली सिनेमास्कोप फिल्म थाचोली अंबू (1978) थी। पहली मलयालम फीचर फिल्म विगथकुमारन थी, जो जे. सी. डेनियल द्वारा निर्देशित और निर्मित एक मूक फिल्म थी। निर्माण 1928 में शुरू हुआ, और इसे 23 अक्टूबर 1930 को तिरुवनंतपुरम के कैपिटल थिएटर में रिलीज़ किया गया था। मलयालम में पहली बोलती फिल्म बालन (1938) थी जिसका निर्देशन एस. नोटानी ने किया था। 1920 के दशक के दौरान, मलयालम फिल्म उद्योग तिरुवनंतपुरम में स्थित था, हालांकि फिल्म उद्योग ने 1940 के दशक के अंत तक ही विकास करना और फलना-फूलना शुरू किया। बाद में यह उद्योग चेन्नई (पूर्व में मद्रास) में स्थानांतरित हो गया, जो उस समय दक्षिण भारतीय फिल्म उद्योग की राजधानी थी। 1980 के दशक के अंत तक, मलयालम फिल्म उद्योग ने वापसी की और केरल में खुद को स्थापित किया, जिसमें अधिकांश स्थान, स्टूडियो, निर्माण और पोस्ट-प्रोडक्शन सुविधाएं तिरुवनंतपुरम और कोच्चि में स्थित थीं। कई मीडिया स्रोत कोच्चि को फिल्म उद्योग का केंद्र बताते हैं। 2018 तक, मलयालम सिनेमा को राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार, भारत में सर्वश्रेष्ठ अभिनेता के लिए 14 पुरस्कार, सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री के लिए 6, सर्वश्रेष्ठ फिल्म के लिए 12 और सर्वश्रेष्ठ फिल्म निर्देशक के लिए 13 पुरस्कार मिले हैं। सक्रिय मलयालम फिल्म निर्माण 20वीं शताब्दी के उत्तरार्ध तक नहीं हुआः 1947 से पहले केवल दो मूक फिल्में और तीन मलयालम भाषा की फिल्में थीं। केरल राज्य सरकार के समर्थन से फिल्म निर्माण 1950 के दशक में लगभग 6 प्रति वर्ष से बढ़कर 1960 के दशक में 30 प्रति वर्ष, 1970 के दशक में 40 प्रति वर्ष और 1980 में 127 फिल्मों तक पहुंच गया। मूल 1928 केरल में पहला सिनेमा हॉल, हाथ से संचालित फिल्म प्रोजेक्टर के साथ, 1907 में जोस कट्टूकरन द्वारा त्रिशूर में खोला गया था। 1913 में, केरल में पहला स्थायी रंगमंच त्रिशूर शहर में कट्टूकरन द्वारा स्थापित किया गया था और इसे जोस इलेक्ट्रिकल बायोस्कोप, अब जोस थिएटर कहा जाता था। मलयालम में बनी पहली फिल्म विगथकुमारन थी। निर्माण 1928 में शुरू हुआ, और इसे 23 अक्टूबर 1930 को तिरुवनंतपुरम के कैपिटल थिएटर में रिलीज़ किया गया था। इसका निर्माण और निर्देशन जे. सी. डेनियल ने किया था, जो एक ऐसे व्यवसायी थे जिनके पास कोई पूर्व फिल्म अनुभव नहीं था, जिन्हें मलयालम सिनेमा के पिता के रूप में श्रेय दिया जाता है। डेनियल ने केरल में पहला फिल्म स्टूडियो, द त्रावणकोर नेशनल पिक्चर्स लिमिटेड की स्थापना की। सी. वी. रमन पिल्लई के एक उपन्यास पर आधारित दूसरी फिल्म, मार्तण्ड वर्मा, 1933 में आर. सुंदर राज द्वारा निर्मित की गई थी। हालांकि, केवल चार दिनों तक दिखाए जाने के बाद, कॉपीराइट पर कानूनी लड़ाई के कारण फिल्म के प्रिंट जब्त कर लिए गए थे। मलयालम में पहली बोलती फिल्म बालन थी, जो 1938 में रिलीज़ हुई थी। इसका निर्देशन एस. नोटानी ने किया था और इसकी पटकथा और गीत मुथुकुलम राघवन पिल्लई ने लिखे थे। इसका निर्माण पड़ोसी राज्य तमिलनाडु के सलेम में आधुनिक थिएटरों द्वारा किया गया था। बालन के बाद 1940 में ज्ञानम्बिका आई, जिसका निर्देशन एस. नोत्तानी ने किया था। फिर 1941 में मद्रास के के. सुब्रमण्यम द्वारा निर्देशित और गुरु गोपीनाथ और थंकामणि गोपीनाथ की विशेषता वाली प्रहलाद आई। 1947 तक अधिकांश मलयालम फिल्में तमिल निर्माताओं द्वारा बनाई जाती थीं, पी. जे. चेरियन जेसी डेनियल के बाद इस क्षेत्र में आने वाले पहले मलयाली निर्माता थे। पी. जे. चेरियन ने 1948 में जोसेफ चेरियन और उनके बेटे और बहू बेबी जोसेफ के साथ नायक और नायिका के रूप में निर्मला का निर्माण किया। उन्होंने परिवार के कई अन्य सदस्यों को भी अन्य भूमिकाओं में लिया, इस वर्जना को तोड़ने की कोशिश करते हुए कि कुलीन परिवार के लोग अभिनय नहीं करते हैं। इस प्रकार निर्मला ने प्ले-बैक गायन की शुरुआत करने के लिए कई प्रथम स्थान स्थापित किए। पी. जे. चेरियन ने मलयालम सिनेमा में पार्श्व गायन की शुरुआत की। जी. शंकर कुरुप द्वारा लिखित फिल्म के बोल लोकप्रिय हुए। उदय स्टूडियो की वेल्लिनाक्षत्रम (1949) पूरी तरह से केरल में बनाई जाने वाली ऑडियो वाली पहली फिल्म थी। 1950 के दशक के मलयालम सिनेमा ने हमेशा प्रासंगिक सामाजिक मुद्दों से अपने विषयों को लिया है और अपनी स्थापना के बाद से साहित्य, नाटक और राजनीति की सामग्री के साथ जुड़ा हुआ है। ऐसी ही एक फिल्म, जीविता नौका (1951), एक संगीतमय नाटक थी जो एक संयुक्त परिवार की समस्याओं के बारे में बताती थी। 1954 में, फिल्म नीलाकुयिल ने राष्ट्रपति का रजत पदक जीतकर राष्ट्रीय रुचि को आकर्षित किया। इसकी पटकथा प्रसिद्ध मलयालम उपन्यासकार उरूब ने लिखी थी और इसका निर्देशन पी. भास्करन और रामू करियात ने किया था। समाचार पत्र बॉय (1955) में इतालवी नवयथार्थवाद के तत्व शामिल थे। यह फिल्म शौकिया कॉलेज फिल्म निर्माताओं के एक समूह के उत्पाद के रूप में उल्लेखनीय है। इसमें एक प्रिंटिंग प्रेस कर्मचारी और उसके परिवार की अत्यधिक गरीबी से पीड़ित होने की कहानी सुनाई गई थी। संगीत ने तमिल और हिंदी गीतों की नकल करने की प्रवृत्ति से एक मोड़ ले लिया। कवि तिरुनाइनार्कुरिची माधवन नायर-तिरुनाइयार्कुरिची, पी. भास्करन, ओ. एन. वी. कुरुप और वायलार रामवर्मा इस अवधि में फिल्म गीतकार के रूप में उभरे। भाई लक्ष्मणन, दक्षिणामूर्ति, के. राघवन, जी. देवराजन, एम. एस. बाबुराज और पुखेन्थे वेलप्पन नायर ने मलयालम संगीत की एक अलग शैली की शुरुआत की। कामुकारा पुरुषोत्तमन, महबूब, कोझिकोड अब्दुल कादर, ए. एम. राजा, पी. बी. श्रीनिवास, के. पी. उदयभानु, सांता पी. नायर, पी. लीला, एस. जानकी, पी. सुशीला, बी. वसंत, रेणुका और जिक्की 1950 के दशक के सबसे प्रमुख गायक थे। नाटक कलाकार और स्कूल शिक्षक मुथुकुलम राघवन पिल्लई ने इस अवधि में सिनेमा को अपने कई कौशल दिए। 1960 के दशक में नीलाकुइल (पी. भास्करन के साथ) के निर्देशकों में से एक रामू करियात 1960 और 1970 के दशक में एक सफल निर्देशक बन गए। पी. भास्करन ने 1960 और 70 के दशक में कई प्रशंसित और सफल फिल्मों का निर्देशन किया। नीलक्कुयिल के कैमरामैन ए. विंसेंट भी 1960 और 1970 के दशक के एक प्रसिद्ध निर्देशक बने। इस दशक की उल्लेखनीय फिल्मों में ओडाइल निन्नू, भार्गवी निलयम (1964), चेम्मीन (1965), मुरप्पेन्नू (1965) और इरुतिन्ते अथमावु (1966) शामिल हैं। मलयालम सिनेमा की पहली रंगीन फिल्म कंडम बाचा कोट (1961) थी। रामू करियात द्वारा निर्देशित और तकाज़ी शिवशंकर पिल्लई के इसी नाम के उपन्यास पर आधारित चेम्मीन (1965) बहुत लोकप्रिय हुई और सर्वश्रेष्ठ फीचर फिल्म के लिए राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार जीतने वाली पहली दक्षिण भारतीय फिल्म बन गई। 1960 के दशक की अधिकांश फिल्में राष्ट्रवादी और समाजवादी परियोजनाओं द्वारा एनिमेटेड थीं और जाति और वर्ग शोषण, अस्पष्ट विश्वासों के खिलाफ लड़ाई, सामंती वर्ग के पतन और संयुक्त परिवार प्रणाली के टूटने से संबंधित मुद्दों पर केंद्रित थीं। 1960 के दशक में एम. कृष्णन नायर, कुंचाको और पी. सुब्रमण्यम प्रमुख मलयाली निर्माता थे। तिक्कुरुसी सुकुमारन नायर, प्रेम नजीर, सत्यन, मधु, अदूर भासी, बहादुर, एस. पी. पिल्लई, के. पी. उमर, कोट्टारकारा श्रीधरन नायर, राघवन, जी. के. पिल्लई, मुथुकुलम, जोसेप्रकाश, परवूर भारतन, मुथय्या, शंकरदी, गोविंदनकुट्टी, के. आर. विजया, पद्मिनी, रागिनी, शारदा, शीला, अंबिका, जयभारती, अरुमुला पोन्नम्मा और सदाहना इस अवधि में सक्रिय अधिक लोकप्रिय अभिनेताओं में से थे। 1950, 1960 और 1970 के दशक के दौरान, कुंचाको ने मलयालम सिनेमा में एक निर्माता और कुछ उल्लेखनीय फिल्मों के निर्देशक के रूप में महत्वपूर्ण योगदान दिया। उन्होंने 1947 में अलेप्पी (अलाप्पुड़ा) में उदय स्टूडियो शुरू किया, जिससे फिल्म दल और अभिनेताओं के लिए मद्रास (चेन्नई) की यात्रा कम हो गई। इसने केरल में मलयालम फिल्म निर्माण को बढ़ावा दिया। इस अवधि में कई निर्देशक उभरे। पीएन. मेनन ने रोजी और बाद में चेम्परंथी बनाई। जी. अरविंदन और अदूर गोपालकृष्णन ने भी 1960 के दशक में काम करना शुरू किया और बाद में प्रसिद्ध हुए। 1970 के दशक में मलयालम में सिनेमा की एक नई लहर का उदय हुआ। केरल में फिल्म समाज आंदोलन के विकास ने फ्रांसीसी और इतालवी न्यू वेव निर्देशकों के कार्यों को समझदार मलयाली फिल्म प्रेमियों से परिचित कराया। अदूर गोपालकृष्णन की पहली फिल्म, स्वयंवरम (1972) ने मलयालम सिनेमा को अंतर्राष्ट्रीय फिल्म क्षेत्र में लाया। 1973 में एम. टी. वासुदेवन नायर, जिन्हें तब तक मलयालम में एक महत्वपूर्ण लेखक के रूप में पहचाना जाता था, ने अपनी पहली फिल्म, निर्मलम का निर्देशन किया, जिसने सर्वश्रेष्ठ फीचर फिल्म के लिए राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार जीता। जी. अरविंदन ने 1974 में अपने उत्तरायणम के साथ अदूर के नेतृत्व का अनुसरण किया। के. पी. कुमारन की आधिति (1974) एक और फिल्म थी जिसे आलोचकों द्वारा सराहा गया था। 1970 के दशक में मलयालम फिल्मों पर अपने काम के लिए राष्ट्रीय पुरस्कार जीतने वाले छायाकारों में स्वयंवरम (1972) के लिए मंकडा रवि वर्मा, मोहिनीअट्टम (1977) के लिए पी. एस. निवास और थम्पू (1979) के लिए शाजी एन. करुण थे। जॉन अब्राहम, के. आर. मोहनन, के. जी. जॉर्ज और जी. एस. पणिक्कर पुणे फिल्म संस्थान के उत्पाद थे जिन्होंने महत्वपूर्ण योगदान दिया। 1970 के दशक के अंत में, कुछ युवा कलाकारों ने मलयालम सिनेमा को अभिव्यक्ति के माध्यम के रूप में देखना शुरू किया और इसे समाज को पुनर्जीवित करने के लिए एक उपकरण के रूप में सोचा। एक प्रसिद्ध निर्देशक, अरविंदन, फिल्में बनाना शुरू करने से पहले केरल में एक कार्टूनिस्ट के रूप में प्रसिद्ध थे। उनकी महत्वपूर्ण फिल्मों में कंचना सीता (1977), थम्पू (1978), कुम्माटी (1979), चिदंबरम (1985), ओरिडाथु (1986) और वास्तुहारा (1990) शामिल हैं। 1970 के दशक में उल्लेखनीय निर्देशक पी. जी. विश्वंभरन ने अपनी पहली फिल्म ओझुकिनेथायर और पौराणिक फिल्म सत्यवान सावित्री के साथ उदय देखा, जिन्हें अच्छी तरह से स्वीकार किया गया था। इसके अलावा, इस अवधि में व्यावसायिक सिनेमा में कई श्रमिक-वर्ग की थीम वाली फिल्में देखी गईं, जिनमें ज्यादातर एम. जी. सोमन, सुकुमारन और सुधीर मुख्य भूमिका में थे, जिसके बाद जयन के नेतृत्व में एक आंदोलन में शुद्ध एक्शन-थीम वाली फिल्मों की एक नई शैली का उदय हुआ। हालाँकि, यह अल्पकालिक था, और लगभग समाप्त हो गया जब कोलिलक्कम (1980) में एक स्टंट करते हुए जयन की मृत्यु हो गई। 1980 के दशक में इस अवधि के मलयालम सिनेमा की विशेषता हास्य और उदासी के साथ कथानक के एक स्पष्ट वर्णन के साथ रोजमर्रा की जिंदगी से निपटने वाली विस्तृत पटकथा थी। सिनेमेटोग्राफी और लाइटिंग ने इसमें मदद की। फ़िल्मों में गर्मजोशी भरा पार्श्व संगीत था। 1981 में फाजिल ने मंजिल विरिंजा पूकल का निर्देशन किया, इस फिल्म ने तत्कालीन रोमांटिक स्टार शंकर (अभिनेता) और बाद में अभिनेता मोहनलाल को भी दुनिया के सामने पेश किया। अदूर गोपालकृष्णन ने 1981 में एलिप्पथायम बनाई। इस फिल्म ने ब्रिटिश फिल्म इंस्टीट्यूट पुरस्कार जीता। वर्ष 1981 में पी. जी. विश्वंभरन द्वारा निर्देशित फिल्म स्फदानम के माध्यम से अभिनेता ममूटी का उदय भी हुआ। 1980 के दशक में पद्मराजन ने मलयालम सिनेमा में कुछ ऐतिहासिक फिल्में बनाईं, जिनमें ओरिडाथोरु फयलवान (1981), कुडेविडे (1983), थिंकलाज्चा नल्ला दिवसम (1985), अराप्पट्टा केट्टिया ग्रामथिल (1986), नामुक्कू पार्ककन मुन्थिरिथोप्पकल (1986), तूवनथुंबिकल (1987), मुन्नम पक्कम (1988), इन्नाले (1989) और सीज़न (1989) जैसी उत्कृष्ट कृतियाँ शामिल हैं। उन्होंने कई लघु कथाएँ लिखीं जो विषय-वस्तु और प्रस्तुति में अद्वितीय थीं। उनके उपन्यासों ने सबसे गहरी भावनाओं को संभाला और उन्हें क्लासिक माना जाता है। अधिकांश कथानक उस युग के साहित्य के लिए नवजात थे। सभी काम इतने सिनेमाई थे कि उन्हें सेल्युलॉइड संस्करण में आसानी से देखा जा सकता है। के. जी. जॉर्ज ने यवनिका और अदमिन्ते वारियेलु सहित कई फिल्में रिलीज़ कीं। यह वह अवधि थी जब पटकथा लेखक एम. टी. वासुदेवन नायर ने निर्देशक हरिहरन के साथ मिलकर पंचाग्नि, नखक्षथंगल, अरण्यकम और ओरु वडक्कन वीरगाथा जैसी कृतियों का निर्माण करना शुरू किया था। जॉन अब्राहम की फिल्में जैसे अम्मा एरियान ने लोगों के मुद्दों को संबोधित किया और सीधे लोगों से वित्त उठाया। इस अवधि में प्रियदर्शन, सत्यन अंथिकड़, कमल और सिद्दीक-लाल जैसे निर्देशकों की हास्य फिल्में थीं। शाजी एन. करुण की पिरावी (1989) कान फिल्म समारोह में कैमरा डी 'ओर-मेंशन जीतने वाली पहली मलयालम फिल्म थी। रथीश और सुकुमारन भी अस्सी के दशक की शुरुआत में उद्योग में प्रमुख सितारे थे। 80 के दशक के अंत तक, ममूटी और मोहनलाल ने भी मलयालम में प्रमुख अभिनेताओं के रूप में खुद को स्थापित किया। 80 के दशक के मध्य में काफी कम बजट के साथ बनाई गई कम गुणवत्ता वाली मलयालम सॉफ्टकोर फिल्मों का उदय हुआ। उन्हें बी-ग्रेड फिल्मों के रूप में टिप्पणी की गई थी, और केवल वयस्कों के लिए उपयुक्त (ए रेटेड) के रूप में प्रमाणित किया गया था। ये फिल्में मुख्यधारा के मलयालम सिनेमा के समानांतर उभरीं। 1986 में, प्रदर्शित 32-विषम फिल्मों में से लगभग 14 को बी-ग्रेड फिल्मों के रूप में वर्गीकृत किया गया था। 1990 के दशक के कुछ उदाहरण हैं अदूर गोपालकृष्णन द्वारा निर्देशित मथिलुकल (1990), पी. जी. विश्वंभरन द्वारा निर्देशित कट्टुकुथिरा (1990), भारतन द्वारा निर्देशित अमरम (1991), कमल द्वारा निर्देशित उल्लाडक्कम (1992), प्रियदर्शन द्वारा निर्देशित किलुक्कम (1991), सिबी मलयिल द्वारा कमलादलम (1992), अदूर गोपालकृष्णन द्वारा विधान (1993), आई. वी. शशि द्वारा देवासुरम (1993), टी. वी. चंद्रन द्वारा पोंथन मडा (1993), भद्रन द्वारा स्पादिकम (1995), कमिश्नर (1994) द किंग (1995)। 1980 के दशक के अंत और 1990 के दशक के अंत के बीच निर्मित हास्य फिल्मों की एक श्रृंखला के कारण जगदीश, सिद्दीकी, मुकेश, श्रीनिवासन और जयराम जैसे अभिनेता अपनी हास्य भूमिकाओं के लिए बहुत लोकप्रिय हुए। कॉमेडी फिल्मों की यह श्रृंखला 1980 के दशक के अंत और 1990 के दशक की शुरुआत में सत्यन अंथिकड़ और सिद्दीक-लाल की कॉमेडी फिल्मों के साथ शुरू हुई, जैसे पोनमुट्टायिदुन्ना थारावु, मझविलकावाड़ी, रामजी राव स्पीकिंग, थलयान मंत्रम, इन हरिहर नगर और गॉडफादर, और उनमें से कुछ का तमिल, हिंदी, तेलुगु और अन्य भाषाओं में अन्य निर्देशकों द्वारा पुनर्निर्माण किया गया। इन हरिहर नगर की सफलता ने 1990 के दशक की शुरुआत और मध्य में हास्य फिल्मों की एक श्रृंखला का निर्माण किया। शाजी एन. करुण द्वारा निर्देशित स्वाहम (1994), कान अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव में प्रतियोगिता के लिए पहली मलयालम फिल्म प्रविष्टि थी, जहाँ इसे पाम् डी 'ओर के लिए नामांकित किया गया था। मुरली नायर की माराना सिंहासनम ने बाद में 1999 के कान फिल्म समारोह में कैमरा डी 'ओर जीता। राजीव आंचल द्वारा निर्देशित गुरु (1997) को उस वर्ष के लिए सर्वश्रेष्ठ विदेशी फिल्म श्रेणी में नामांकन के लिए विचार करने के लिए ऑस्कर में भारत की आधिकारिक प्रविष्टि के रूप में चुना गया था, जिससे यह ऑस्कर नामांकन के लिए चुनी जाने वाली मलयालम की पहली फिल्म बन गई। प्रसिद्ध पटकथा लेखक ए. के. लोहितदास ने भूतक्कन्नाडी के साथ अपने निर्देशन की शुरुआत की, जिसके लिए उन्होंने एक निर्देशक की सर्वश्रेष्ठ डेब्यू फिल्म के लिए इंदिरा गांधी पुरस्कार जीता। 2000 के दशक की सहस्राब्दी की शुरुआत मोहनलाल अभिनीत एक ब्लॉकबस्टर हिट नरसिम्हम से हुई थी। 2001 में कलाकारों में केवल एक अभिनेता के साथ दुनिया की पहली फिल्म आई, द गार्ड। स्लैपस्टिक कॉमेडी इस युग की फिल्मों का प्रमुख विषय था। सी. आई. डी जॉनी एंटनी की मूसा (2003), लाल जोस की मीसा माधवन (2002) और शशि शंकर द्वारा निर्देशित कुंजिकूनन (2002) इसके उदाहरण हैं। कई सफल फिल्मों के सीक्वल बनाए गए। कुछ फिल्में अनुकरणीय फिल्म निर्माण के उदाहरण थे, जैसे मेघमलहर, मधुरानोम्बरकट्टू, नंदनम, पेरुमझक्कलम और कझचा। 2008 में, मलयालम फिल्म कलाकार ए. एम. एम. ए. के लिए धन जुटाने के लिए मल्टीस्टार फिल्म ट्वेंटीः20 में एक साथ आए। 2000-2003 अवधि में शकीला थरंगम भी देखा गया, जिसके परिणामस्वरूप मलयालम सिनेमा में कम बजट की सॉफ्टपॉर्न फिल्मों के निर्माण की श्रृंखला शुरू हुई। 2000 के दशक की शुरुआत में शुरू हुई हास्य फिल्मों की निरंतर विफलता और केरल में थिएटर हड़ताल मलयालम में बी-ग्रेड फिल्मों की वापसी के प्रमुख कारण थे। 2001 में प्रदर्शित कुल 89 फिल्मों में से लगभग 57 सॉफ्ट-पोर्न श्रेणी से संबंधित थीं और उनमें से कई में शकीला को दिखाया गया था। 2010 के दशक में कई वर्षों की गुणवत्ता में गिरावट के बाद, मलयालम फिल्मों ने 2010 के बाद कई प्रयोगात्मक फिल्मों (जिन्हें न्यू वेव या न्यू जेनरेशन फिल्मों के रूप में जाना जाता है) की रिलीज के साथ बड़े पैमाने पर पुनरुत्थान के संकेत देखे, जिनमें से ज्यादातर नए निर्देशकों की थीं। नई लहर की विशेषता ताजा और असामान्य विषयों और नई कथा तकनीकों से है। ये फिल्में 1990 और 2000 के दशक के पारंपरिक विषयों से अलग हैं और मलयालम उद्योग में कई नए रुझान पेश किए हैं। जबकि नई पीढ़ी के प्रारूप और शैलियाँ वैश्विक और भारतीय रुझानों से गहराई से प्रभावित हैं, उनके विषय मलयाली जीवन और मानसिकता में दृढ़ता से निहित हैं। नई पीढ़ी ने मलयालम फिल्म उद्योग को अपने पिछले गौरव को फिर से हासिल करने में भी मदद की। सलीम अहमद की अदामिन्ते माकन अबू को 2011 में सर्वश्रेष्ठ विदेशी फिल्म श्रेणी में नामांकन के लिए अकादमी पुरस्कारों में भारत की आधिकारिक प्रविष्टि के रूप में चुना गया था। क्रिश्चियन ब्रदर्स (2011) को 18 मार्च को कुल 310 प्रिंटों के साथ दुनिया भर में रिलीज़ किया गया था; यह केरल में 154 केंद्रों, केरल के बाहर 90 केंद्रों और विदेशों में 80 केंद्रों में गया, जिससे यह उस समय एक मलयालम फिल्म के लिए सबसे व्यापक रिलीज़ बन गई। इस रिकॉर्ड को बाद में पेरूचाज़ी (2014) ने तोड़ा, जो 29 अगस्त को दुनिया भर में 500 स्क्रीनों पर रिलीज़ हुई। दृश्यम (2013) बॉक्स ऑफिस पर 50 करोड़ का आंकड़ा पार करने वाली पहली मलयालम फिल्म बन गई। फिल्म को समीक्षकों द्वारा सराहा गया था और इसे चार भाषाओं में बनाया गया था। बाद में, 2016 में, वैशक द्वारा निर्देशित पुलिमुरुगन बॉक्स ऑफिस पर 1 अरब का आंकड़ा पार करने वाली पहली मलयालम फिल्म बन गई। हाल के वर्षों में, मलयालम फिल्मों ने श्रीलंका में लोकप्रियता हासिल की है, जिसमें प्रशंसकों ने एक कारण के रूप में सिंहली लोगों और मलयाली लोगों के बीच सांस्कृतिक समानताओं का हवाला दिया है। 2019 में, लूसिफर अब तक की सबसे अधिक कमाई करने वाली मलयालम फिल्म बन गई। लूसिफर दुबई में सबसे ज्यादा कमाई करने वाली भारतीय फिल्म बन गई। फिल्म ने बॉक्स ऑफिस पर 2000 करोड़ की अंतिम कमाई की। नवंबर 2020 में, लिजो जोस पेल्लिसेरी की फिल्म जल्लीकट्टू को प्रवेश के रूप में तीसरी मलयालम फिल्म के रूप में सर्वश्रेष्ठ विदेशी भाषा की फिल्म निर्माण के लिए ऑस्कर के लिए भारत की प्रस्तुति के रूप में चुना गया था। 2020 में कोविड-19 लॉकडाउन के बीच, जयसूर्या और अदिति राव हैदरी अभिनीत सूफियम सुजातायम, अमेज़न प्राइम वीडियो (ओटीटी) प्लेटफॉर्म पर रिलीज़ होने वाली पहली मलयालम फिल्म बन गई है क्योंकि महामारी के कारण केरल में सिनेमाघर बंद रहते हैं। 2021 में, दृश्यम 2, नायट्टू, काला, जोजी, द ग्रेट इंडियन किचन और मलिक ने आई. एम. डी. बी. में 2021 की सबसे अधिक रेटिंग वाली फिल्मों में अपनी सूची बनाई। मलयालम सिनेमा का पहला मूल सुपरहीरो मिन्नल मुरली 24 दिसंबर 2021 को नेटफ्लिक्स के माध्यम से रिलीज़ किया गया था। मिनाल मुरली के रूप में टोविनो थॉमस, जिसे वीकेंड ब्लॉकबस्टर्स के तहत बेसिल जोसेफ द्वारा निर्देशित किया गया था, ने आलोचकों द्वारा बहुत अच्छी समीक्षा प्राप्त की और नेटफ्लिक्स पर सबसे अधिक देखी जाने वाली गैर-अंग्रेजी फिल्म बन गई। इसने यूट्यूब पर मलयालम सिनेमा के ट्रेलरों के 24 घंटों में 60 लाख बार देखे जाने और 500 हजार से अधिक पसंद किए जाने के सभी रिकॉर्ड तोड़ दिए। मार्च 2022 में, अमल नीराद की भीष्म पर्वम ने एक मलयालम फिल्म के लिए केरल में अब तक के सबसे बड़े शुरुआती सप्ताहांत का रिकॉर्ड बनाया। ममूटी अभिनीत एक्शन थ्रिलर ने रु। अपने 4-दिवसीय सप्ताहांत के दौरान राज्य में 21-21.25 करोड़, लूसिफर द्वारा रखे गए पिछले रिकॉर्ड को तोड़ते हुए, जिसने रु। 20 करोड़। 2023 में, आपदा फिल्म 2018 को सर्वश्रेष्ठ अंतर्राष्ट्रीय फिल्म पायनियरिंग फिल्म-मेकिंग तकनीक न्यूजपेपर बॉय (1955) के लिए ऑस्कर के लिए भारत की प्रस्तुति के रूप में चुना गया था, जो एक नव-यथार्थवादी फिल्म है, जो इतालवी नव-यथार्थवाद से प्रेरित है। पदयोत्तम (1982) भारत की पहली स्वदेशी रूप से निर्मित 70 मिमी फिल्म थी, जबकि माई डियर कुट्टीचथन (1984) भारत की पहली 3डी फिल्म थी। ओ 'फैबी (1993) भारत की पहली लाइव एक्शन/एनीमेशन हाइब्रिड फिल्म थी। अम्मा एरियान (1986) जनता से एकत्र किए गए धन से भारत में बनी पहली फिल्म थी। इसका निर्माण ओडेसा कलेक्टिव ने किया था, जिसकी स्थापना निर्देशक जॉन अब्राहम और दोस्तों ने की थी। दान एकत्र करके और चार्ली चैपलिन की फिल्म द किड की स्क्रीनिंग करके पैसा जुटाया गया था। मूनमाथोरल (2006) पहली भारतीय फिल्म थी जिसे डिजिटल प्रारूप में शूट और वितरित किया गया था। जलच्चायम (2010) दुनिया की पहली फीचर फिल्म थी जिसे पूरी तरह से सेल फोन कैमरे पर शूट किया गया था और यह सतीश कलाथिल द्वारा निर्देशित एक प्रयोगात्मक फिल्म भी थी, जो वीणा वदानम के निर्देशक हैं, जो एक ही फिल्म कैप्चर माध्यम से शूट की गई भारत की पहली वृत्तचित्र फिल्म है। विलेन (2017) पहली भारतीय फिल्म है जिसे पूरी तरह से 8के रिज़ॉल्यूशन में शूट किया गया है। वझिये (2022) मलयालम सिनेमा की पहली फ़ाउंड फ़ुटेज फ़िल्म है। मलयालम सिनेमा के निर्देशकों में पहली मलयालम फिल्म, विगथकुमारन (1928) के निर्देशक और निर्माता जे. सी. डेनियल शामिल हैं। उस समय की अन्य भारतीय फिल्मों के विपरीत, उनमें से अधिकांश पुराणों पर आधारित थीं, उन्होंने अपनी फिल्म को एक सामाजिक विषय पर आधारित करना चुना। हालाँकि यह व्यावसायिक रूप से विफल रही, लेकिन उन्होंने मलयालम फिल्म उद्योग के लिए मार्ग प्रशस्त किया और उन्हें व्यापक रूप से "मलयालम सिनेमा का जनक" माना जाता है। 1950 के दशक तक मलयालम फिल्म में कई प्रतिभाशाली फिल्म निर्देशक नहीं देखे गए थे। रामू करियात और पी. भास्करन द्वारा निर्देशित मील का पत्थर फिल्म नीलाकुइल (1954) ने अपने निर्देशकों पर बहुत चर्चा की। रामू करियात 1960 और 1970 के दशक में एक प्रसिद्ध निर्देशक बने। पी. भास्करन ने 1960 के दशक में कुछ प्रशंसित फिल्मों का निर्देशन किया। नीलाकुयिल के कैमरामैन ए. विंसेंट भी 1960 और 1970 के दशक के एक प्रसिद्ध निर्देशक बने। 1950 के दशक के एक अन्य प्रसिद्ध निर्देशक पी. रामदास थे, जो नवयथार्थवादी फिल्म न्यूजपेपर बॉय (1955) के निर्देशक थे। 1970 के दशक में मलयालम फिल्म उद्योग ने फिल्म समाजों का उदय देखा। इसने फिल्मों की एक नई शैली को जन्म दिया जिसे "समानांतर सिनेमा" के रूप में जाना जाता है। गंभीर सिनेमा को प्राथमिकता देने वाले आंदोलन की मुख्य प्रेरक शक्तियां अदूर गोपालकृष्णन और जी. अरविंदन थीं। जॉन अब्राहम और पी. ए. जैसे लोग बैकर ने अपने राजनीतिक विषयों के माध्यम से मलयालम सिनेमा को एक नया आयाम दिया। 1970 के दशक के अंत में मलयालम फिल्मों की एक और धारा का उदय हुआ, जिसे "मध्य-धारा सिनेमा" के रूप में जाना जाता है, जिसने समानांतर सिनेमा की गंभीरता और मुख्यधारा के सिनेमा की लोकप्रियता को निर्बाध रूप से एकीकृत किया। इस धारा से संबंधित अधिकांश फिल्मों का निर्देशन पी. एन. मेनन, आई. वी. सासी, पी. जी. विश्वंभरन, के. जी. जॉर्ज, भारतन और पद्मराजन ने किया था। 1980 और 1990 के दशक की शुरुआत में, निर्देशकों की एक नई श्रृंखला उन दिग्गजों में शामिल हो गई जिन्होंने पहले ही उद्योग में अपनी पहचान बना ली थी। इस अवधि में उद्योग की विभिन्न धाराओं के बीच की खाई कम हुई। पी. जी. विश्वंभरन, के. जी. जॉर्ज, प्रियदर्शन, आई. वी. शशि, जॉन अब्राहम, फाजिल, जोशी, भद्रन, कमल, सिबी मलयिल, हरिहरन, सत्यन अंथिकड़, के. मधु और सिद्दीक-लाल जैसे निर्देशकों ने महत्वपूर्ण योगदान दिया। एम. टी. वासुदेवन नायर, टी. दामोदरन, ए. के. लोहितदास और श्रीनिवासन जैसे असाधारण पटकथा लेखक भी थे, जिनका योगदान भी सराहनीय था। 2000 के दशक में मलयालम फिल्मों की गुणवत्ता में गिरावट देखी गई। स्वर्ण युग में उत्कृष्ट प्रदर्शन करने वाले कई निर्देशकों को संघर्ष करना पड़ा क्योंकि उनकी कई फिल्में लगातार आलोचनात्मक और व्यावसायिक रूप से विफल रहीं। नतीजतन, समानांतर सिनेमा (जिसे अब कला सिनेमा के रूप में जाना जाता है) और मुख्यधारा के सिनेमा (जिसे अब वाणिज्यिक सिनेमा के रूप में जाना जाता है) के बीच की खाई चौड़ी हो गई। 2000 के दशक में तमिल सिनेमा और हिंदी सिनेमा फिल्मों के अनुरूप एक व्यावसायिक फिल्म सूत्र भी बनाया गया। शाजी कैलास, रफी-मेकार्टिन और अनवर रशीद जैसे निर्देशकों ने ब्लॉकबस्टर फिल्मों का निर्देशन किया, जिनमें कुछ कलात्मक गुण थे। समग्र गिरावट के बावजूद, कुछ निर्देशक अलग खड़े हुए और गुणवत्तापूर्ण सिनेमा बनाया। शाजी एन. करुण, लेनिन राजेंद्रन, श्यामाप्रसाद और जयराज ने ऐसी फिल्में बनाईं जिन्होंने पुरस्कार जीते। इस समय में शुरुआत करने वाले उल्लेखनीय निर्देशकों में ब्लेसी, लाल जोस, रंजीत, रोशन एंड्रयूज, अमल नीरद, आशिक अबू, डॉ. बीजू, विनीत श्रीनिवासन और लिजो जोस पेल्लिसेरी शामिल हैं। 2007 तक सर्वश्रेष्ठ निर्देशन के लिए दिए गए 40 राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कारों में से 12 मलयालम निर्देशकों को मिले हैं। पुरस्कार जीतने वाले निर्देशकों में अदूर गोपालकृष्णन (1973,1985,1988,1990,2007), जी. अरविंदन (1978,1979,1987), शाजी एन. करुण (1989), टी. वी. चंद्रन (1994), जयराज (1998,2017) और राजीवनाथ (1999) शामिल हैं। विशेष जूरी पुरस्कार के कई प्राप्तकर्ता भी हैंः मंकडा रवि वर्मा (1984), जॉन अब्राहम (1987), शाजी एन करुण (1995) और प्रदीप नायर (2005)। फिल्म संगीत स्कोर, जो भारतीय संगीत के संदर्भ में पार्श्व गायक को संदर्भित करता है, भारत में लोकप्रिय संगीत का सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांत है। विशेष रूप से केरल का फिल्मी संगीत राज्य में संगीत का सबसे लोकप्रिय रूप है। मलयालम सिनेमा और मलयालम फिल्म संगीत के विकास से पहले, मलयाली बेसब्री से तमिल और हिंदी फिल्म के गीतों का अनुसरण करते थे, और यह आदत अब तक उनके साथ बनी हुई है। मलयालम फिल्म गीतों का इतिहास 1948 की फिल्म निर्मला से शुरू होता है, जिसे कलाकार पी. जे. चेरियन द्वारा निर्मित किया गया था, जिन्होंने फिल्म में पहली बार पार्श्व गायन की शुरुआत की थी। फिल्म के संगीतकार पी. एस. दिवाकर थे, और गीतों को पी. लीला, टी. के. गोविंदराव, वासुदेव कुरुप, सी. के. राघवन, सरोजिनी मेनन और विमला बी. वर्मा ने गाया था, जिन्हें मलयालम सिनेमा के पहले पार्श्व गायिका के रूप में श्रेय दिया जाता है। प्रारंभिक वर्षों में मुख्य प्रवृत्ति मलयालम गीतों में हिट हिंदी या तमिल गीतों की धुन का उपयोग करना था। यह प्रवृत्ति 1950 के दशक की शुरुआत में मलयालम संगीत परिदृश्य में कई कवियों और संगीतकारों के आगमन के साथ बदल गई। 1950 के दशक के मध्य तक मलयालम फिल्म संगीत उद्योग ने अपनी पहचान बनाना शुरू कर दिया। इस सुधार का नेतृत्व संगीत निर्देशक भाई लक्ष्मणन, जी देवराजन, वी. दक्षिणामूर्ति, एम. एस. बाबुराज और के. राघवन के साथ-साथ गीतकार वायलार रामवर्मा, पी. भास्करन, ओ. एन. वी. कुरुप और श्रीकुमारन थम्पी ने किया था। उस समय के प्रमुख पार्श्व गायकों में कामुकारा पुरुषोत्तमन, के. पी. उदयभानु, ए. एम. राजा, पी. लीला, सांता पी. नायर, ऐरूर सदाशिवन, ललिता थम्पी, सी. एस. राधादेवी, ए. के. सुकुमारन, बी. वसंत, पी. सुशीला, पी. माधुरी और एस. जानकी शामिल थे। इसके बावजूद, इन गायकों को पूरे केरल में उच्च लोकप्रियता मिली और वे मलयालम संगीत के स्वर्ण युग (1960 से 1970) का हिस्सा थे। बाद के वर्षों में मन्ना डे, तलत महमूद, लता मंगेशकर, आशा भोसले, हेमलता, किशोर कुमार, महेंद्र कपूर और एस. पी. बालासुब्रमण्यम जैसे कई गैर-मलयाली लोगों ने मलयालम फिल्मों के लिए गाया। यह प्रवृत्ति कुछ हद तक संगीतकारों के बीच भी पाई गई, जिसमें नौशाद, उषा खन्ना, एम. बी. श्रीनिवासन, रवि, श्याम, बप्पी लाहिड़ी, लक्ष्मीकांत-प्यारेलाल, सलिल चौधरी, इलाइयराजा, विशाल भारद्वाज और ए. आर. रहमान सहित अन्य भाषाओं के फिल्म संगीतकारों ने मलयालम फिल्मों के लिए संगीत दिया। इसका श्रेय इस तथ्य को दिया जा सकता है कि दक्षिण भारत में फिल्म संगीत में अंतर-उद्योग योगदान के कई उदाहरणों के साथ एक समानांतर विकास पैटर्न था। 1950 के दशक के अंत से 1970 के दशक के मध्य तक को अपनी पहचान में मलयालम फिल्म संगीत का स्वर्ण काल माना जा सकता है। प्रमुख संगीत निर्देशकों जैसे एम. बी. श्रीनिवासन, एम. के. अर्जुनन, पुखेजेन्टी वेल्लप्पन नायर, एम. एस. विश्वनाथन, ए. टी. उमर, आर. के. शेखर, सलिल चौधरी और थिरुनैनार कुरीची माधवन नायर, मनकोम्बु गोपालकृष्णन और भरनिकावु शिवकुमार जैसे गीतकारों के साथ संगीत प्रेमियों को कई चिरस्थायी और हिट गाने दिए गए। मधुर मधुर संगीत और उच्च गुणवत्ता वाले बोल इन गीतों के मुख्य आकर्षण थे। के. जे. येसुदास, जिन्होंने 1961 में शुरुआत की, ने मलयालम फिल्म संगीत उद्योग में वस्तुतः क्रांति ला दी और के. एस. चित्रा के साथ अब तक के सबसे लोकप्रिय मलयालम गायक बन गए। वायलार, जी. देवराजन और येसुदास की तिकड़ी ने भी कामुकारा, तिरुनाइनार्कुरिची और भाई लक्ष्मणन की पिछली तिकड़ी की तरह अविस्मरणीय गीत बनाए। येसुदास शास्त्रीय संगीत के दर्शकों और फिल्म संगीत को संरक्षण देने वाले लोगों के बीच समान रूप से लोकप्रिय हो गए। उन्होंने पी. जयचंद्रन के साथ 1960 और 1970 के दशक में मलयालम पार्श्व गायन में एक बड़ा बदलाव किया। के. एस. चित्रा ने 1979 में शुरुआत की, और अस्सी के दशक के मध्य तक, वह दक्षिण भारत में सबसे अधिक मांग वाली महिला गायिका बन गईं। 1970 के दशक के अंत तक, संगीत में रुझान बदलने लगे और पश्चिमी स्पर्श के साथ अधिक लय उन्मुख गीत श्याम, के. जे. जॉय और जेरी अमलदेव जैसे संगीत निर्देशकों के प्रभुत्व के साथ आए। इन दिनों गीतकारों को धुन के अनुसार गीत लिखने के लिए मजबूर किया जाता था और अक्सर गुणवत्ता के मुद्दों के लिए उनकी आलोचना की जाती थी। हालाँकि, 1979 से 1980 तक, क्रांतिकारी संगीत निर्देशक रवींद्रन ने जॉनसन और एम. जी. राधाकृष्णन के साथ केरल की संस्कृति की आत्मा के साथ मधुर और शास्त्रीय उन्मुख संगीत का निर्माण करके मलयालम फिल्म संगीत के दूसरे सुधार का नेतृत्व किया। 1980 के दशक में पूवाचल खादर, कवलम नारायण पणिक्कर और बिचू तिरुमाला जैसे गीतकार और 1990 के दशक में कैथाप्रम दामोदरन नंबूदिरी, वी. मधुसूदनन नायर और गिरीश पुथेनचेरी इस संगीत सफलता का हिस्सा थे। कन्नूर राजन, रवि, एस. पी. वेंकटेश, मोहन सितारा, औसेप्पचन, शरत, विद्याधरन, रघुकुमार और विद्यासागर का योगदान भी इस अवधि में उल्लेखनीय था। के. जे. येसुदास और के. एस. चित्रा और एम. जी. श्रीकुमार, जी. वेणुगोपाल, राधिका तिलक, उन्नी मेनन और सुजाता मोहन जैसे गायक भी तब सक्रिय थे। बाद के वर्षों में एक उल्लेखनीय पहलू 1980 और 1990 के दशक के कई फिल्मी गीतों में शास्त्रीय कर्नाटक संगीत का व्यापक होना था। शास्त्रीय कर्नाटक संगीत का चित्रम (1988), हिज हाइनेस अब्दुल्ला (1990), भारतम (1991), सरगम (1992), कुदुम्बसेथम (1992), सोपानम (1993) आदि फिल्मों में भारी उपयोग किया गया था। वर्तमान में, दृश्य में ए. आर. रहमान, एम. जयचंद्रन, बिजिबाल, दीपक देव, रेक्स विजयन, जेक्स बेजॉय, राहुल राज, प्रशांत पिल्लई, शान रहमान, सुसिन श्याम, गोपी सुंदर, अल्फोंस जोसेफ, राजेश मुरुगेसन, जस्सी गिफ्ट, शहबाज अमान, विष्णु विजय, गीतकार रफीक अहमद, अनवर अली, बी. के. हरिनारायणन, विनायक ससिकुमार, शरत और अनिल पनाचूरन जैसे प्रमुख संगीतकार हैं, और गायक विनीत श्रीनिवासन, श्रेया घोषाल, शंकर महादेवन, विजय येसुदास, श्वेता मोहन, कार्तिक, नरेश अय्यर, मंजरी, हरिचरण, शहबाज हैं। दीपक देव, रेक्स विजयन, राहुल राज, जेक बेजॉय, सुसिन श्याम और प्रशांत पिल्लई जैसे युवा संगीतकार न केवल अपनी आकर्षक धुनों के लिए जाने जाते हैं, बल्कि मलयालम फिल्म स्कोर और गीतों में बहुत सारे इलेक्ट्रॉनिक्स, डिजिटल ध्वनि और विभिन्न शैलियों को लाने के लिए भी जाने जाते हैं। मलयालम सिनेमा के राष्ट्रीय पुरस्कार विजेता संगीतकार जॉनसन (1994,1995), रवि (1995), औसेप्पचन (2008), इलाइयराजा (2010), इसाक थॉमस कोट्टुकपल्ली (2011), बिजिबाल (2012) और एम. जयचंद्रन (2016) हैं। 2009 तक, 1995 का राष्ट्रीय पुरस्कार जो जॉनसन को सुकरुथम (1994) के फिल्म स्कोर के लिए मिला था, पुरस्कार के इतिहास में एकमात्र उदाहरण था जिसमें पुरस्कार विजेता ने इसके पार्श्व गायक के बजाय साउंडट्रैक की रचना की थी। उन्होंने उस पुरस्कार को बॉम्बे रवि के साथ साझा किया, जिन्हें उसी फिल्म के लिए गीतों की रचना के लिए पुरस्कार मिला था। 2010 और 2011 में, फिल्म स्कोर को दिए गए पुरस्कार मलयालम फिल्मों द्वारा जीते गए थेः केरल वर्मा पजहस्सी राजा (इलाइयराजा) और अदमिन्ते माकन अबू (इसाक थॉमस कोट्टुकपल्ली)। रवीन्द्रन को 1991 में फिल्म भारतम के लिए गीतों की रचना करने के लिए एक विशेष उल्लेख भी मिला। राष्ट्रीय पुरस्कार जीतने वाले गीतकार वायलार रामवर्मा (1973), ओ. एन. वी. कुरुप (1989) और यूसुफाली केचेरी (2001) हैं। राष्ट्रीय पुरस्कार प्राप्त करने वाले पुरुष गायकों में के. जे. येसुदास (1973,1974,1988,1992,1994,2017), पी. जयचंद्रन (1986) और एम. जी. श्रीकुमार (1991,2000) हैं। येसुदास ने हिंदी (1977) और तेलुगु (1983) फिल्मों में गाने के लिए दो और राष्ट्रीय पुरस्कार जीते हैं, जिससे वह आठ के साथ सर्वश्रेष्ठ पुरुष पार्श्व गायक के लिए सबसे अधिक राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार जीतने वाले व्यक्ति बन गए हैं। यह पुरस्कार जीतने वाली महिला गायकों में एस. जानकी (1981) और के. एस. चित्रा (1987,1989) हैं। चित्रा ने तमिल (1986,1997,2005) और हिंदी (1998) फिल्म गीतों के लिए भी पुरस्कार जीता था, जिससे वह छह बार सर्वश्रेष्ठ महिला पार्श्व गायिका पुरस्कार के लिए सबसे अधिक राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार जीतने वाली व्यक्ति बन गई हैं। केरल राज्य फिल्म पुरस्कार मलयालम भाषा में बने चलचित्रों को दिए जाते हैं। केरल सरकार के सांस्कृतिक मामलों के विभाग की ओर से 1998 से केरल राज्य चलचित्र अकादमी द्वारा पुरस्कार प्रदान किए जा रहे हैं। इन पुरस्कारों की शुरुआत 1969 में हुई थी। पुरस्कार विजेताओं का फैसला अकादमी और सांस्कृतिक मामलों के विभाग द्वारा गठित एक स्वतंत्र निर्णायक मंडल द्वारा किया जाता है। जूरी में आमतौर पर फिल्म क्षेत्र की हस्तियां होती हैं। सिनेमा पर साहित्य के लिए पुरस्कारों के लिए एक अलग जूरी का गठन किया जाता है। अकादमी प्रतिवर्ष पुरस्कार के लिए फिल्मों को आमंत्रित करती है और निर्णायक मंडल विजेताओं का निर्णय लेने से पहले फिल्मों का विश्लेषण करता है। इन पुरस्कारों का उद्देश्य कलात्मक मूल्यों वाली फिल्मों को बढ़ावा देना और कलाकारों और तकनीशियनों को प्रोत्साहित करना है। केरल का अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव (आई. एफ. एफ. के.) केरल की राजधानी तिरुवनंतपुरम में प्रतिवर्ष आयोजित किया जाता है। यह 1996 में शुरू किया गया था और इसका आयोजन राज्य सरकार के सांस्कृतिक मामलों के विभाग की ओर से केरल राज्य चलचित्र अकादमी द्वारा किया जाता है। यह हर साल नवंबर/दिसंबर में आयोजित किया जाता है और इसे भारत के प्रमुख फिल्म समारोहों में से एक माना जाता है। फिल्म स्टूडियो द त्रावणकोर नेशनल पिक्चर्स केरल का पहला फिल्म स्टूडियो था। इसकी स्थापना जे. सी. डेनियल द्वारा 1926 में तिरुवनंतपुरम में की गई थी, जो उस समय त्रावणकोर का हिस्सा था। निर्माता-निर्देशक कुंचाको और फिल्म वितरक के. वी. कोशी ने 1947 में अलप्पुझा में उदय स्टूडियो की स्थापना की। स्टूडियो ने मलयालम फिल्म उद्योग के अपने मूल आधार चेन्नई, तमिलनाडु से केरल में क्रमिक बदलाव को प्रभावित किया। 1951 में पी. सुब्रमण्यम ने नेमोम, तिरुवनंतपुरम में मेरीलैंड स्टूडियो की स्थापना की। अन्य प्रमुख स्टूडियो हैं श्रीकृष्णा (1952, तिरुवनंतपुरम), अजंता (1958, कीझमाडू-अब विलुप्त), चित्रलेखा (1965, आक्कुलम, तिरुवनंतपुरम), उमा स्टूडियो (1975, तिरुवनंतपुरम), नवोदय (1978, थ्रिक्कक्कारा) और चित्रांजली स्टूडियो (1980, तिरुवनंतपुरम)। एसोसिएशन ऑफ मलयालम मूवी आर्टिस्ट्स (A.M.M.A) मलयालम सिनेमा के कलाकारों द्वारा गठित एक संगठन है। इसका उद्देश्य समुद्री डकैती के खिलाफ कार्रवाई करना, सदस्य अभिनेताओं और अभिनेत्रियों के हितों की रक्षा करना और चिंताओं को उठाने और मुद्दों को संबोधित करने के लिए एक सामान्य मंच के रूप में काम करना है। ए. एम. एम. ए. की गतिविधियों में दान, बीमा योजनाएं और संशोधन पर मजदूरी और लाभ पर समितियां, अनुसंधान के लिए धन, पेंशन और सदस्यों के बच्चों के लिए शिक्षा ऋण शामिल हैं। संगठन ने अपनी गतिविधियों के लिए धन जुटाने के लिए 2008 में ट्वेंटीः20 के साथ फिल्म निर्माण में कदम रखा। केरल फिल्म प्रोड्यूसर्स एसोसिएशन, केरल फिल्म डिस्ट्रीब्यूटर्स एसोसिएशन, केरल सिने एग्जिबिटर्स फेडरेशन, हाइपरलिंक फिल्म क्लब और केरल फिल्म एग्जिबिटर्स एसोसिएशन जैसे संगठनों ने काम रोकने का समन्वय किया है। ।