Sāvitri (opera)
सावित्री गुस्ताव होल्स्ट द्वारा रचित संगीत के साथ एक अधिनियम में एक चैम्बर ओपेरा है, उनके ओपस 25, अपने स्वयं के लिब्रेटो के लिए। यह कहानी महाभारत के सावित्री और सत्यवान के प्रकरण पर आधारित है, जिसे प्राचीन भारतीय कविता के नमूनों (राल्फ ग्रिफिथ्स) और संस्कृत के इडिल्स में भी शामिल किया गया था। ओपेरा में तीन एकल गायक, एक शब्दहीन महिला कोरस और 12 संगीतकारों का एक चैम्बर ऑर्केस्ट्रा (जिसमें 2 बांसुरी, एक कोर एंग्लाइस, 2 स्ट्रिंग क्वार्टेट और एक डबल बास शामिल हैं) शामिल हैं। होल्स्ट ने सावित्री पहुंचने से पहले ओपेरा की रचना करने के कम से कम छह प्रयास किए थे। प्रदर्शन का इतिहास ओपेरा पहली बार 5 दिसंबर 1916 को लंदन के वेलिंगटन हॉल में एक शौकिया प्रदर्शन में दिया गया था। होल्स्ट का इरादा था कि काम "खुली हवा में, या फिर एक छोटी सी इमारत में" किया जाए। आर्थर ब्लिस द्वारा संचालित इसका पहला पेशेवर प्रदर्शन 23 जून 1921 को लिरिक थिएटर, हैमरस्मिथ में शीर्षक भूमिका में डोरोथी सिल्क, सत्यवान के रूप में स्टीवर्ट विल्सन और डेथ के रूप में क्लाइव कैरी के साथ किया गया था। आलोचनात्मक प्रशंसा होल्स्ट के दोस्त और साथी संगीतकार राल्फ वॉन विलियम्स ने ओपेरा में होल्स्ट के मोडल शैली के उपयोग का उल्लेख किया। जॉन वार्रैक ने ओपेरा के उद्घाटन पर होल्स्ट के बिटोनैलिटी के उपयोग पर टिप्पणी की है, जो सावित्री और मृत्यु के विशिष्ट लेकिन सूक्ष्म रूप से जुड़े क्षेत्रों का प्रतिनिधित्व करता है। डोनाल्ड मिशेल ने ओपेरा पर अपनी अत्यधिक आलोचनात्मक टिप्पणियों में, मुखर शैली में रिचर्ड वैगनर के प्रभाव का उल्लेख किया, यहां तक कि होल्स्ट ने संगीत बलों के आकार के मामले में वैगनर के ओपेरा के महाकाव्य पैमाने को नाममात्र के लिए त्याग दिया था। बायरन एडम्स ने ओपेरा के पात्रों को लोगों की तुलना में अधिक "मौलिक" के रूप में वर्णित किया है। इसके विपरीत, एंड्रयू क्लेमेंट्स ने बहुत लिखा है कि ओपेरा कितनी अच्छी तरह से 'पूर्वी' संस्कृति को 'पश्चिमी' संगीत प्रारूप में जोड़ता है। भूमिकाएँ सत्यवान (टेनर) सावित्री (सोप्रानो) डेथ (बास) सारांश सावित्री, लकड़ी के आदमी सत्यवान की पत्नी, मौत की आवाज़ सुनती है जो उसे पुकारती है। वह उसके पति पर दावा करने आया है। सत्यवान अपनी पत्नी को संकट में पाता है, लेकिन सावित्री को आश्वासन देता है कि उसका डर केवल माया (भ्रम) हैः "सब कुछ अवास्तविक है, सब माया है।" फिर भी, मृत्यु के आगमन पर, सारी शक्ति उसे छोड़ देती है और वह जमीन पर गिर जाता है। सावित्री, जो अब अकेली और सुनसान है, मृत्यु का स्वागत करती है। उत्तरार्द्ध, उसके अभिवादन से करुणा की ओर बढ़ा, उसे सत्यवान की वापसी के अलावा कुछ भी वरदान प्रदान करता है। सावित्री जीवन को उसकी संपूर्णता में माँगती है। मृत्यु द्वारा उसके अनुरोध को स्वीकार करने के बाद, वह उसे सूचित करती है कि सत्यवान के बिना ऐसा जीवन असंभव है। मृत्यु, पराजित, उसे छोड़ देती है। सत्यवान जागता है। यहाँ तक कि "मृत्यु माया है"। रिकॉर्डिंग डेक्काः डेम जेनेट बेकर, रॉबर्ट टियर, थॉमस हेम्सली; पर्सेल सिंगर्स; इंग्लिश चैंबर ऑर्केस्ट्रा; इमोजेन होल्स्ट, कंडक्टर हाइपरियन सीडीएच55042 (हेलियोस रीइश्यू): फेलिसिटी पामर, फिलिप लैंग्रिज, स्टीफन वार्को; द रिचर्ड हिकॉक्स सिंगर्स; सिटी ऑफ लंदन सिंफोनिया; रिचर्ड हिकॉक्स, कंडक्टर (1983) फीनिक्स पीएचसीडी 14: जेसिका मिलर, साइमन ओ 'नील, क्यू वॉन हान; मैनहट्टन स्कूल ऑफ म्यूजिक ओपेरा थिएटर; मैनहट्टन चैंबर सिंफोनिया; ग्लेन बार्टन कोर्टेज़, कंडक्टर