Mughal-e-Azam (soundtrack)
मुगल-ए-आजम के. आसिफ द्वारा निर्देशित इसी नाम की 1960 की फिल्म का साउंडट्रैक एल्बम है। साउंडट्रैक की रचना संगीत निर्देशक नौशाद ने की थी और गीत शकील बदायुनी ने लिखे थे। पृष्ठभूमि नौशाद के अधिकांश साउंडट्रैक की तरह, मुगल-ए-आजम के गीत भारतीय शास्त्रीय संगीत और लोक संगीत से बहुत अधिक प्रेरित थे, विशेष रूप से दरबारी, दुर्गा जैसे राग, जिनका उपयोग "प्यार किया तो डरना क्या" की रचना में किया गया था, और केदार, जिसका उपयोग "बेकस पे करम कीजे" में किया गया था। उन्होंने संगीत में भव्यता जोड़ने के लिए सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा और कोरस का भी व्यापक उपयोग किया। साउंडट्रैक में कुल 12 गाने थे, जिन्हें पार्श्व गायकों और शास्त्रीय संगीत कलाकारों द्वारा प्रस्तुत किया गया था। ये गाने फिल्म के चलने के समय का लगभग एक तिहाई हिस्सा हैं। निर्माण फिल्म के लिए कुल 20 गीतों की रचना की गई थी, प्रति गीत औसतन 3,000 (1960 में लगभग 629 अमेरिकी डॉलर) की लागत से, हालांकि फिल्म की लंबाई के कारण कई को अंतिम कट से बाहर कर दिया गया था। आसिफ और नौशाद दोनों ने हिंदुस्तानी शास्त्रीय गायक बड़े गुलाम अली खान से संपर्क किया और उन्हें फिल्म के साउंडट्रैक में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया, लेकिन उन्होंने यह बताते हुए मना कर दिया कि उन्हें फिल्मों में काम करना पसंद नहीं है। आसिफ, खान की उपस्थिति के बारे में अडिग, उसे अपनी फीस का नाम बताने के लिए कहा। खान ने प्रति गीत 25,000 की फीस का हवाला दिया, ऐसे समय में जब मोहम्मद रफी और लता मंगेशकर (उस समय के सबसे अधिक भुगतान पाने वाले पार्श्व गायक) यह सोचकर प्रति गीत 300-400 लेते थे कि आसिफ उन्हें दूर भेज देगा। इसके बजाय, आसिफ सहमत हो गया, और खान को 50 प्रतिशत अग्रिम भी दे दिया। आश्चर्यचकित होकर और प्रस्ताव को अस्वीकार करने का कोई बहाना न होने पर, उन्होंने आखिरकार स्वीकार कर लिया। खान ने दो गाने गाए, "प्रेम जोगन बन के" और "शुभ दिन आओ"; दोनों को फिल्म के अंतिम संस्करण में शामिल किया गया था और कलाकार की मुखर कला का प्रदर्शन किया गया था। रचना "प्यार किया तो डरना क्या" की रचना विशेष रूप से समय लेने वाली थी-गीत की निर्धारित रिकॉर्डिंग के दिन, नौशाद ने बदायुनी के गीतों के दो सेट को अस्वीकार कर दिया। इसके बाद, नौशाद की छत पर एक "विचार-मंथन सत्र" आयोजित किया गया, जो शाम को शुरू हुआ और अगले दिन तक चला। देर रात नौशाद को पूर्वी उत्तर प्रदेश का एक लोक गीत याद आया जिसमें लिखा था, "प्रेम किया, क्या चोरी करी है।" गीत को एक गजल में बदल दिया गया और बाद में रिकॉर्ड किया गया। उस समय, चूंकि गीत में सुनाई देने वाली ध्वनि की प्रतिध्वनि प्रदान करने के लिए कोई तकनीक नहीं थी, इसलिए नौशाद ने मंगेशकर से स्टूडियो के बाथरूम में गीत गाया। कुछ स्रोतों का कहना है कि सौ गायकों के एक समूह ने "ऐ मोहब्बत जिंदाबाद" गीत के लिए गायक मोहम्मद रफी का समर्थन किया, हालांकि अन्य स्रोतों के अनुसार यह संख्या एक हजार है। दिग्गज निर्देशक विजय भट्ट ने 'मोहे पंघाट पे' गाने पर आपत्ति जताई थी। हालाँकि वे इस परियोजना से सीधे तौर पर जुड़े नहीं थे, लेकिन उन्होंने सोचा कि यह "फिल्म को बर्बाद कर देगा", क्योंकि इसमें मुगल सम्राट को हिंदू त्योहार जन्माष्टमी मनाते हुए दिखाया गया था। हालांकि नौशाद ने तर्क दिया कि जोधाबाई की उपस्थिति ने स्थिति को तार्किक बना दिया, लेकिन उन्होंने फिल्म के पटकथा लेखकों से मुलाकात की और बाद में संवाद जोड़ा जो अनुक्रम को समझाता है। ट्रैक लिस्टिंग रिसेप्शन मुगल-ए-आजम के साउंडट्रैक को भारत में आलोचकों से सार्वभौमिक प्रशंसा मिली। इसे अक्सर बॉलीवुड के इतिहास में सर्वश्रेष्ठ साउंडट्रैक में से एक के रूप में उद्धृत किया जाता है, और यह 1960 के दशक के सबसे अधिक बिकने वाले बॉलीवुड एल्बमों में से एक था। प्लेनेट बॉलीवुड के लिए लिखने वाले शाहिद खान ने साउंडट्रैक को दस में से दस सितारे दिए और संगीत को "फिल्म की आत्मा" कहा। 2004 में, सुभाष के. झा ने पुनः रिलीज़ की तकनीकी गुणवत्ता और लता मंगेशकर के मूल गायन की प्रशंसा करते हुए साउंडट्रैक के पुनः प्रकाशित होने की समीक्षा की। 2013 में, सन पोस्ट के बलदेव एस चौहान ने गीतों को "हिंदी सिनेमा के कुछ महानतम गीतों में से एक" कहा। रंगीन संस्करण जब फिल्म को फिर से रिलीज़ करने के लिए रंगीन किया गया था, तो साउंडट्रैक पर भी फिर से काम किया गया था, जिसमें मूल संगीतकार नौशाद को उत्तम सिंह से मदद मिली थी। स्कोर समान रहा, लेकिन ध्वनि को छुआ गया और डॉल्बी डिजिटल में परिवर्तित कर दिया गया। आर्केस्ट्रा भाग को लाइव संगीतकारों के साथ फिर से रिकॉर्ड किया गया था, लेकिन मूल एकल गायन को बरकरार रखा गया था। लागत () और () के बीच बताई गई थी। ।