Bhairavi (Carnatic)
भैरवी कर्नाटक संगीत (दक्षिण भारतीय शास्त्रीय संगीत का संगीत पैमाना) में एक जन्य राग है। हालाँकि यह एक सम्पूर्णा रागम (सभी 7 नोटों वाला पैमाना) है, लेकिन इसके पैमाने में दो अलग-अलग धैवतम हैं जो इसे एक भाषंग रागम बनाते हैं, और इसलिए इसे मेलकर्ता रागम (मूल पैमाना) के रूप में वर्गीकृत नहीं किया गया है। यह प्राचीन रागों में से एक है, जिसके बारे में कहा जाता है कि यह लगभग 1500 साल पहले प्रचलित था। इस राग में कई रचनाएँ हैं। हालाँकि हिंदुस्तानी संगीत में भैरवी नामक एक राग भी मौजूद है, लेकिन यह कर्नाटक संस्करण से बहुत अलग है। हिंदुस्तानी की भैरवी, केवल अपने अरोह और अवरोह के संदर्भ में, कर्नाटक संगीत की थोडी से मेल खाती है। इसे 20वें मेलकर्ता नटभैरवी का जन्य माना जाता है। इसकी संरचना इस प्रकार है (नीचे दिए गए संकेतन और शब्दों के विवरण के लिए कर्नाटक संगीत के स्वर देखें):: उपयोग किए गए आरोहण और अवरोहण का दूसरा समूह हैः:: उपयोग किए गए स्वर हैं चतुश्रुति ऋषभम्, साधारण गंधारम्, शुद्ध मध्यमम्, चतुश्रुति धैवतम् और शुद्ध धैवतम् और कैशिका निषादम्। धैवतम, चतुश्रुति (डी2) इन और शुद्ध (डी1) इन दोनों के उपयोग पर ध्यान दें। जबकि नटभैरवी मेलम का एक जन्य, भैरवी पी डी 2 एन 2 एस वाक्यांश में आरोहण में अन्य स्वर डी 2 लेती है। वंश के साथ-साथ पी डी एन डी पी वाक्यांश में मूल पैमाने के डी 1 का उपयोग किया जाता है। केवल आर2 और एम1 को गमक के बिना लंबा किया जा सकता है। चढ़ाई में G2 को R2 के साथ संयोजन में छोटे या विस्तृत श्रृंखला के दोलन के साथ आयोजित किया जाता है-बाद में S G R G M के रूप में। G पर गमक R में समाप्त होता है। अवरोहण में वाक्यांश M P G R का भी उपयोग किया जाता है और G2 M1 और दोलनों से खिसक जाता है। आर पर जी पर गमक के आरोहण और अंत में एस जी आर जी वाक्यांश खरहरप्रिय के स्वाद से बचने में मदद करता है जो एस जी आर जी का उपयोग नहीं करता है और जिसमें जी पर गमक जी में ही समाप्त हो सकता है। भैरवी को पी डी 2 एन 2 एस और एस जी 2 आर 2 जी 2 एम 1 वाक्यांशों के उपयोग से मुखारी से अलग किया जाता है। जी2 एन2 डी2 और डी1 को संभालने में गमक का कुशल उपयोग रागम को इसका स्वाद देता है। विस्तार और संबंधित राग भैरवी संगीत कार्यक्रम के मंच पर सबसे लोकप्रिय रागों में से एक है, क्योंकि इसमें आशुरचना की बहुत व्यापक गुंजाइश है। इस राग को तीनों स्थाइयों में सुंदर प्रभाव के लिए विस्तृत किया जा सकता है, लेकिन ऊपरी मध्य और थारा स्थाइयों में विशेष रूप से अच्छी तरह से चमकता है। निषाद, एक महत्वपूर्ण जीव स्वर, को गमक की अलग-अलग डिग्री के साथ प्रस्तुत किया जा सकता है, जो इस बात पर निर्भर करता है कि किस दैवत का उपयोग किया जाता है। इस राग का वजन और वक्रा संचारों की कमी ब्रिघों और धीमे वाक्यांशों को समान रूप से आकर्षक बनाती है। इस विशेषता का अर्थ यह भी है कि राग थानम, कनक्कू और सर्वलाघु स्वरों के लिए अच्छी तरह से अनुकूल है। भैरवी भी सबसे आम रागों में से एक है जिसमें विस्तार की गुंजाइश के कारण रागम-थानम-पल्लवी का गायन किया जाता है। इस राग में लगभग अनंत संख्या में रचनाएँ हैं, जिन्हें दिन के किसी भी समय गाया जा सकता है। जिन रागों में भैरवी के समान मुरचना और/या कोई भी स्वर पैटर्न हैं, उनमें मंजी, मुखारी और हुसेनी शामिल हैं। लोकप्रिय रचनाओं भैरवी को लगभग सभी संगीतकारों द्वारा कई रचनाओं से सजाया गया है। पचिमिरियम आदियप्पा द्वारा अता तालम में विरिबोनी वर्णम आमतौर पर एक संगीत कार्यक्रम की शुरुआत में गाया जाता है और यह बहुत लोकप्रिय है। इस राग में 100 के दशक की कुछ बहुत लोकप्रिय रचनाएँ नीचे दी गई हैं। फिल्मी गीतों की भाषाः तमिल