S. S. Vasan
सुब्रमण्यम श्रीनिवासन (4 जनवरी 1904-26 अगस्त 1969), जिन्हें एस. एस. वासन के नाम से जाना जाता है, एक भारतीय पत्रकार, लेखक, विज्ञापनदाता, फिल्म निर्माता, निर्देशक और व्यवसायी थे। वे तमिल भाषा की पत्रिका आनंद विकटन और फिल्म निर्माण कंपनी जेमिनी स्टूडियो, जेमिनी फिल्म लैबोरेटरीज और जेमिनी पिक्चर सर्किट के संस्थापक हैं। वे 1964 से संसद (राज्यसभा) के सदस्य थे और उन्होंने अपनी मृत्यु तक अपना कार्यकाल पूरा किया। वासन का जन्म तत्कालीन तंजौर जिले के थिरुथुराईपूंडी में हुआ था, लेकिन कम उम्र में अपने पिता की मृत्यु के बाद उन्हें मद्रास जाने के लिए मजबूर होना पड़ा। वासन ने स्नातक होने से पहले अपनी पढ़ाई बंद कर दी और एक समृद्ध मेल ऑर्डर और विज्ञापन व्यवसाय स्थापित किया। 1928 में, वासन ने एक संघर्षरत तमिल पत्रिका आनंद विकटन खरीदी जो फरवरी 1926 से बुदालुर वैद्यनाधैयार द्वारा प्रकाशित की गई थी और दिसंबर 1927 में इसका प्रकाशन बंद हो गया। वासन ने जनवरी 1928 में प्रकाशन खरीदा और इसे उसी नाम से लेकिन फरवरी 1928 से एक अलग प्रारूप में फिर से शुरू किया। आनंद विकटन, बाद में, तत्कालीन मद्रास प्रेसीडेंसी में प्रमुख तमिल पत्रिका के रूप में उभरी और आज तक सबसे पुरानी और सबसे सम्मानित तमिल पत्रिका बनी हुई है। वासन ने 1936 में तमिल फिल्म उद्योग में प्रवेश किया जब उनके उपन्यास साथी लीलावती पर एक फिल्म बनाई गई। 1940 में, उन्होंने मोशन पिक्चर प्रोड्यूसर्स कंबाइन, एक फिल्म स्टूडियो खरीदा और इसका नाम बदलकर जेमिनी स्टूडियो कर दिया। जेमिनी स्टूडियोज ने 1940 से 1969 तक कई सफल तमिल, तेलुगु और हिंदी फिल्में बनाईं, जिनमें उल्लेखनीय हैं, नंदनार, बाला नागम्मा, मिस मालिनी, चंद्रलेखा, निशान, मंगला, संसार, घुंघट, ग्राहस्ती, घराना, शतरंज, मोटर सुंदरम पिल्लई, चक्रधारी, अव्वैयार और अन्य। वासन ने अपनी बाद की कुछ फिल्मों का निर्देशन भी किया, जिनमें से पहली चंद्रलेखा थी, जिसे आलोचकों और फिल्म इतिहासकारों द्वारा भारतीय सिनेमा में एक मील का पत्थर माना जाता है। 26 अगस्त 1969 को 65 वर्ष की आयु में मद्रास में वासन का निधन हो गया। वासन एक कुशल लेखक और अनुवादक और एक बेहद सफल पत्रकार थे। एक निर्देशक के रूप में, वासन अपने भव्य सेट और नवीन तकनीकों के लिए जाने जाते थे जिन्हें उन्होंने पेश किया था। फिल्म इतिहासकार रैंडोर गाय ने वासन को "सेसिल बी" के रूप में सम्मानित किया। डी मिले ऑफ इंडिया "। वे भारत की राज्यसभा में संसद सदस्य बनने के लिए आमंत्रित किए जाने वाले पहले फिल्म और मीडिया व्यक्तित्व थे, जहाँ उन्होंने फिल्म व्यापार को उद्योग का दर्जा देने की वकालत की (एक लड़ाई अभी भी लड़ी जा रही है)। वे फिल्म फेडरेशन इंडिया, प्रोड्यूसर्स गिल्ड ऑफ इंडिया और साउथ इंडियन फिल्म चैंबर ऑफ कॉमर्स के संस्थापकों में से एक थे। भारतीय मीडिया में उनके असाधारण योगदान के लिए भारत सरकार ने उन्हें 1969 में पद्म भूषण से सम्मानित किया था। भारत सरकार और डाक विभाग ने उनकी शताब्दी के वर्ष 26 अगस्त 2004 को उनकी समानता वाले डाक टिकट जारी किए। प्रारंभिक जीवन में वासन का जन्म तंजौर जिले के थिरुथुराईपूंडी शहर में एक गरीब परिवार में हुआ था। जबकि उनकी आधिकारिक जन्म तिथि 10 मार्च 1903 के रूप में सूचीबद्ध है, उनके परिवार के अनुसार, उनका जन्म 4 जनवरी 1904 को हुआ था। फिल्म इतिहासकार रैंडोर गाय ने सुझाव दिया कि वासन की जन्म तिथि जानबूझकर उनके स्कूल में प्रवेश में मदद करने के लिए गढ़ी गई होगी। 1920 के दशक के अंत तक, वासन ने काफी मुनाफा कमाना शुरू कर दिया था और जिन पत्रिकाओं में उन्होंने विज्ञापन दिया था (लगभग हावी) उनमें से एक स्थानीय तमिल हास्य पत्रिका आनंद बोधिनी थी जिसका प्रसार लगभग 2000 था। इस अवधि के दौरान, वासन ने जिन तमिल पत्रिकाओं के लिए विज्ञापन लाए थे, उनके लिए कई लघु कथाएँ लिखीं, जिन्हें मिश्रित सफलता मिली। उन्होंने लोकप्रिय अंग्रेजी कथाओं का भी अनुवाद किया और एक सफल मेल ऑर्डर व्यवसाय चलाया। 1928 में, वासन ने एक संघर्षरत तमिल पत्रिका आनंद विकटन खरीदी जिसे फरवरी 1926 से पुधूर वैद्यनाधैयार द्वारा प्रकाशित किया गया था और दिसंबर 1927 में इसका प्रकाशन बंद हो गया। वासन ने जनवरी 1928 में प्रकाशन खरीदा और इसे उसी नाम से लेकिन फरवरी 1928 से एक अलग प्रारूप में फिर से शुरू किया। उन्होंने धारावाहिक कहानियों और क्रॉसवर्ड पहेलियों को पेश करके इसे पूरी तरह से नया रूप दिया। वासन ने एक कठोर विपणन रणनीति का पालन किया जिसने अंततः आनंद विकटन को उस समय की सबसे अधिक बिकने वाली तमिल पत्रिका के रूप में उभरते देखा। कुछ महीनों के भीतर पाठकों की संख्या 30,000 को छू गई और अगले दशकों में सैकड़ों हजारों पाठकों तक बढ़ गई। 1933 में, उन्होंने द मेरी मैगज़ीन नामक अंग्रेजी में एक हास्य पत्रिका शुरू की और 1934 में, कला, राजनीति, साहित्य और सामाजिक मुद्दों के लिए समर्पित नारद नामक एक तमिल साप्ताहिक, जो दोनों सफल रहे। 1934 में, आनंद विकटन ब्रिटिश पत्रिका विज्ञापनदाता समीक्षा और विज्ञापनदाता साप्ताहिक में विज्ञापन देने वाली पहली तमिल पत्रिका बन गई। वासन की सफलता की कुंजी प्रतिभा को खोजने और पोषित करने की उनकी क्षमता थी और सबसे बड़े अवसरों में से एक 1930 के दशक की शुरुआत में आया जब वासन को एक नए लेखक कल्कि कृष्णमूर्ति मिले जिनके लेखन में उन्हें बड़ी क्षमता दिखाई दी। कल्कि उस समय अपने परिवार के साथ मयिलादुथुरई और वासन में रह रही थी, बिना उनसे व्यक्तिगत रूप से मिले, बिना किसी हिचकिचाहट के उन्हें अपने परिवार के साथ मद्रास जाने और अपनी नई पत्रिका के संपादक की भूमिका निभाने के लिए पैसे और टिकट भेजे। कल्कि और वासन ने लगभग एक दशक में इतिहास रच दिया जहां वे पेशेवर रूप से जुड़े रहे और जीवन भर करीबी दोस्त बने रहे। इस सफल टीम का एक अन्य हिस्सा कल्कि सदाशिवम थे जो एक गतिशील विज्ञापन-व्यक्ति थे और विपणन रणनीति के लिए वासन के दृष्टिकोण का पालन करने में सक्षम थे। सदाशिवम महान एम. एस. भी थे। सुब्बुलक्ष्मी के पति। एमएस और श्रीमती वासन अपने दिनों के अंत तक बेहद करीबी दोस्त थे। आनंद विकटन 1941 तक गंभीर प्रतिस्पर्धा के बिना अग्रणी तमिल पत्रिका बनी रही, जब संपादक कल्कि कृष्णमूर्ति और गतिशील विपणन प्रबंधक कल्कि सदाशिवम ने स्वतंत्रता संग्राम में भाग लेने के लिए आनंद विकटन को छोड़ दिया और इसलिए जेल चले गए। इसके बाद उन्होंने कल्कि शुरू की। विकटन समूह का एक हिस्सा आनंद विकटन आज भी तमिल घरों में अग्रणी नामों में से एक है और देश की सबसे पुरानी स्थानीय भाषा की पत्रिका के रूप में प्रकाशन के 97 साल पूरे होने का जश्न मनाता है। यह अब अपनी छतरी के नीचे सात प्रिंट पत्रिकाओं को शामिल करता है और दक्षिण भारत में कई प्रमुख लेखकों, कलाकारों और मीडिया हस्तियों का प्रारंभिक बिंदु रहा है। 1936 में, वासन के तमिल उपन्यास साथी लीलावती को मनोरमा फिल्म्स द्वारा फिल्म में बनाया गया था। दो साल बाद, वह एक फिल्म वितरक बन गए जब उन्होंने मद्रास यूनाइटेड आर्टिस्ट्स एसोसिएशन द्वारा बनाई गई फिल्मों के वितरण अधिकार प्राप्त किए। वे 1939 में फिल्म त्यागभूमि के फाइनेंसर-डिस्ट्रीब्यूटर थे, जिसने विभिन्न क्षेत्रों में नए रुझान स्थापित किए। त्यागभूमि कल्कि द्वारा आनंद विकटन में लिखा गया एक धारावाहिक उपन्यास था, जबकि साथ ही प्रसिद्ध फिल्म निर्माता के सुब्रमण्यम द्वारा एक फिल्म के रूप में बनाया गया था, जो एक करीबी दोस्त भी थे। लहर पैदा करने और एक बड़ी सफलता बनने के बाद, इसे बाद में तत्कालीन ब्रिटिश सरकार द्वारा अन्य सामाजिक मुद्दों के अलावा भारतीय स्वतंत्रता आंदोलन के अपने मजबूत विषय के लिए प्रतिबंधित कर दिया गया था। यह फिल्म कई मोर्चों पर तमिल फिल्म इतिहास के इतिहास में एक मील का पत्थर थी। 1940 में जब के सुब्रमण्यम के स्वामित्व वाले एक प्रमुख फिल्म स्टूडियो, मोशन पिक्चर प्रोड्यूसर्स कंबाइन के परिसर में आग लग गई, तो इसे पूरी तरह से नुकसान पहुंचा, वासन ने स्टूडियो को खरीद लिया, फिर से बनाया और इसका नाम बदलकर जेमिनी स्टूडियो कर दिया। ऐसा माना जाता है कि यह नाम इसलिए चुना गया था क्योंकि वासन एक बेहद सफल पंटर थे, जो उस समय घुड़दौड़ में शामिल थे और जेमिनी स्टार नामक एक सफल दौड़ घोड़े के मालिक थे। हालाँकि, उनका परिवार "मिथुन" को चुनने का कारण बताता है क्योंकि यह वासन की पत्नी पट्टमल का जन्म चंद्रमा संकेत था, जो न केवल उनकी सबसे मजबूत समर्थक थीं, बल्कि जो उनके परिवार के लिए बहुत भाग्यशाली थीं। एक दिलचस्प बात यह थी कि मिथुन जुड़वां लोगो के लिए "मॉडल" उस दिन से प्रेरित था जब वासन अपने दोस्त के सुब्रमण्यम से मिलने जा रहे थे और उनका छोटा बेटा बालकृष्णन अपने अंडरवियर में भाग गया और एक बिगुल पकड़े खड़ा था। उसी वर्ष, जेमिनी स्टूडियोज ने अपनी पहली फिल्म, मदनकामराजन का निर्माण किया, जो बॉक्स ऑफिस पर सफल रही। वासन ने इसका अनुसरण किया और मिस मालिनी दोनों सफल रहीं। आर. के. नारायण की कहानी मिस्टर संपत पर आधारित मिस मालिनी ने जेमिनी गणेशन के करियर की शुरुआत की, जो बाद में तमिल फिल्म उद्योग में एक प्रमुख अभिनेता बन गए। इस फिल्म का हिंदी संस्करण हिंदी में मिस्टर संपत था और ये फिल्में उनके उपन्यासों का एकमात्र रूपांतरण हैं जिन्हें प्रसिद्ध लेखक आर. के. नारायण ने पटकथा की पटकथा में शामिल किया था। मंगम्मा सबथम ने अभिनेता-राजनेता वैजयंतीमाला बाली की मां वसुंधरा देवी को मुख्य भूमिका के रूप में लॉन्च किया और उन्हें केवल एक फिल्म में एक बहुत बड़ा सितारा बनाने का क्रेज पैदा किया। इस फिल्म का निर्देशन आचार्य ने किया था, जो तमिल सिनेमा के शुरुआती प्रतिभाओं में से एक थे। 1942 में, मिथुन ने एक लोकप्रिय लोक कथा पर आधारित तेलुगु में रजत जयंती हिट बाला नागम्मा भी बनाई, जिसने दर्शकों की कल्पनाओं पर कब्जा कर लिया और बेहद सफल रही। यह कंचनमाला अभिनीत अंतिम फिल्म थी और पुष्पवल्ली के करियर में एक महत्वपूर्ण फिल्म थी। बाला नागम्मा को बाद में हिंदी में रूपांतरित किया गया था जिसमें मधुबाला मुख्य भूमिका में थीं और सावित्री ने एक अन्य जेमिनी फिल्म, अव्वैयार से उधार लिए गए चरमोत्कर्ष के साथ बहुत दिन हुए के रूप में हिंदी में अपनी शुरुआत की, जिसमें बचाव के लिए हाथियों का उपयोग किया गया था। यह विशेष रूप से महाराष्ट्र में भगवान गणेश के प्रति उनकी भक्ति के कारण बेहद सफल रहा। स्वतंत्रता की अवधि के दौरान अन्य सफलताओं में कन्नमा एन कादली, दासी अपरंजी जैसी कॉमेडी फिल्में शामिल थीं-एक अवधि का सामाजिक व्यंग्य और, कोर्सिकन ब्रदर्स की कहानी का एक रूपांतरण-जन्म के समय अलग हुए सह-जुड़वां बच्चों की कहानी। यह भारत की पहली फिल्मों में से एक थी और दुनिया की पहली कुछ फिल्मों में से एक थी जिसमें मुख्य एम. के. राधा की दोहरी भूमिका थी, जिन्होंने दोनों भाइयों की भूमिका निभाई थी। इसने भारत में असंख्य सफल फिल्मों की प्रवृत्ति भी स्थापित की, जिनमें भाई-बहन थे, विशेष रूप से एक जैसे दिखने वाले जो जन्म के समय अलग हो गए थे और दो अलग-अलग परिस्थितियों में पले-बढ़े थे-ला प्रिंस और द पॉपर या मैन इन द आयरन मास्क-केवल बदला लेने के लिए या सेना में शामिल होने के लिए। अभिनेता-राजनेता, एम. जी. रामचंद्रन ने 1971 में वासन को श्रद्धांजलि और श्रद्धांजलि के रूप में "नीरम नेरुप्पम" के रूप में रीमेक करने के लिए इस फिल्म को चुना और इससे पहले 1968 में उन्होंने अपनी 100वीं फिल्म ओली विलक्कू की थी, विशेष रूप से यह एक जेमिनी प्रोडक्शन थी। इस अवधि की एक और सफल फिल्म, एक भक्तिपूर्ण नंदनार, एक हरिजन व्यक्ति की एक विवादास्पद कहानी थी, जो दिव्य मंजूरी के साथ चिदंबरम नटराज मंदिर में प्रवेश पाने के लिए जातिगत उत्पीड़न की बेड़ियों पर काबू पाने के लिए एक नयनमार शैव संत बन गया। इसमें प्रसिद्ध गायक दंडपाणि देसीकर ने अभिनय किया और फिल्म और साउंडट्रैक तमिलनाडु में सुपरहिट हो गए। तकनीकी रूप से, यह भारत की पहली फिल्म थी जिसमें पार्श्व गायन का उपयोग एक ऐसे हिस्से में किया गया था जहां एक दिव्य गीत, स्वर्गीय आवाज में संत का आह्वान आकाश से बाहर निकलता है-इसने निश्चित रूप से पार्श्व गायकों के लिए एक प्रवृत्ति स्थापित की और उन फिल्मों के लिए गायक-अभिनेताओं का उपयोग करने की आवश्यकता में क्रांति ला दी जो 1930 और 1940 के दशक की शुरुआत में आदर्श थीं। फिल्मों में वासन की भागीदारी ने अंततः उन्हें अपनी पहली फिल्म चंद्रलेखा का निर्देशन करने के लिए प्रेरित किया। वह वास्तव में स्वतंत्रता के बाद अपने बड़े अवकाश की तैयारी कर रहे थे। 1948 की तमिल चेन्नई फिल्म उद्योग की क्लासिक चंद्रलेखा को हिंदी और तमिल में फिर से रिलीज़ किया गया था। जबकि फिल्म की शुरुआत आचार्य के निर्देशन में हुई थी, जिन्होंने पहले मंगम्मा सबथम जैसी ऐतिहासिक जेमिनी फिल्मों का निर्देशन किया था, वासन और आचार्य के बीच मतभेद के कारण निर्देशक ने फिल्म छोड़ दी। इसके बाद वासन ने महाकाव्य फिल्म के निर्माता होने के अलावा निर्देशक की भूमिका निभाई। फिल्म, एक तमाशा, अपने ड्रम नृत्य और व्यापक तलवार लड़ाई के दृश्यों के लिए याद की जाती है। चंद्रलेखा के 603 प्रिंट बनाए गए और यह फिल्म संयुक्त राज्य अमेरिका में अंग्रेजी उपशीर्षक के साथ चंद्र के रूप में भी जारी की गई-ऐसा करने वाली पहली भारतीय फिल्म! आज भी, क्लासिक भारतीय सिनेमा के प्रतिनिधि के रूप में लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस में एक प्रिंट मौजूद है। वासन ने अपने प्रिय मित्र ताराचंद बड़जात्या को 1947 में राजश्री पिक्चर्स की स्थापना करने के लिए प्रोत्साहित किया और उन्हें उत्तर में चंद्रलेखा का वितरण सौंपा, जो राजश्री द्वारा वितरित पहली परियोजना थी और अपने समय की सबसे बड़ी सफलताओं में से एक थी, इस प्रकार आज भारतीय सिनेमा के सबसे बड़े वितरकों और निर्माताओं में से एक की विकास की कहानियों को बढ़ावा दिया। 1948 में रिलीज़ हुई, निर्माण में पाँच साल के बाद, यह फिल्म उस अवधि की एक अत्यधिक प्रशंसित फिल्म बन गई। इसमें दुनिया का पहला ड्रम-नृत्य और सबसे लंबा तलवारबाजी का दृश्य फिल्म में कैद किया गया था। यह तब तक बनाई गई सबसे महंगी भारतीय फिल्म थी और अंग्रेजी में डब की गई और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर रिलीज़ होने वाली पहली प्रमुख भारतीय फिल्म थी। 1948 में 36 लाख रुपये के बजट के लिए बनाई गई, मुद्रास्फीति के लिए समायोजित बजट (आज लगभग 16.2 करोड़ रुपये के बराबर) इसे भारत में आधी सदी में बनाई गई अब तक की सबसे महंगी फिल्मों में से एक बनाता है। फिल्म का हिंदी संस्करण पहली दक्षिण भारतीय प्रस्तुतियों में से एक था जिसे अखिल भारतीय सफलता मिली और इसे पहले अखिल भारतीय प्रमुख ब्लॉकबस्टर में से एक माना जा सकता है। चंद्रलेखा की सफलता के बाद, जेमिनी स्टूडियोज ने हिंदी में कई फिल्में बनाईं जिनमें पैघम, घराना, ग्राहस्ती, घूंघट, जिंदगी, मिस्टर संपत, संसार, लाखों में एक, राज तिलक, निशान, मंगला, बहुत दिन हुए, तीन बहुरानियां और शतरंज शामिल हैं जिन्हें बॉक्स ऑफिस पर सफलता मिली। इंसानियत दिलीप कुमार और देव आनंद दोनों को अभिनीत करने वाली एकमात्र फिल्मों में से एक थी और जेमिनी फिल्मों ने पहली बार कई प्रमुख पुरुषों के साथ लोकप्रिय कलाकारों की टुकड़ी वाली फिल्में बनाने की प्रथा शुरू की। हालांकि जेमिनी और वासन ने राज कुमार, राजेंद्र कुमार, मनोज कुमार, अशोक कुमार, दिलीप कुमार और देव आनंद सहित उस समय के लगभग सभी शीर्ष प्रमुख नायकों के साथ फिल्में बनाई हैं, लेकिन राज कपूर के साथ जेमिनी ने कोई फिल्म नहीं बनाई थी, जबकि दो ऐसी थीं जिनमें पृथ्वीराज कपूर ने तीन बहुरानियां और जिंदगी में मजबूत सहायक भूमिकाओं में वापसी की थी। औरत में राजेश खन्ना की पहली प्रमुख ऑन-स्क्रीन भूमिकाओं में से एक थी, इससे पहले कि उन्हें एक प्रमुख व्यक्ति के रूप में अपना बड़ा ब्रेक मिला। इसी तरह, अमिताभ बच्चन को जेमिनी प्रोडक्शन (वासन के बेटे एस. एस. बालन द्वारा निर्मित और निर्देशित), सात हिंदुस्तानी के तुरंत बाद और जंजीर के साथ उनकी सफलता से ठीक पहले, संजय में माला सिन्हा के साथ पुरुष मुख्य व्यक्ति के रूप में पेश होने का अवसर मिला। भारत भर में कई तकनीशियनों, लेखकों, निर्देशकों, निर्माताओं और कलाकारों को मिथुन द्वारा मीडिया की दुनिया में पेश किया गया था और यहां तक कि व्यक्तिगत रूप से वासन और बाद में उनके बेटे बालन द्वारा प्रोत्साहित या सलाह दी गई थी। 1950 के दशक में जेमिनी पिक्चर्स ने तेलुगु और अन्य क्षेत्रीय भाषाओं के अलावा तमिल और हिंदी दोनों में फिल्में बनाई। लोकप्रिय हिंदी फिल्मों में मिस्टर संपत (1952), इंसानियत (1955), राज तिलक (1958) और पैघम (1959) शामिल हैं। 1958 में, उन्होंने जेमिनी कलर लैबोरेटरीज की स्थापना की और पेशेवर तर्ज पर फिल्म व्यापार स्थापित करने में विश्वास करते थे। उनकी दृष्टि ने दुनिया के पहले मीडिया समूहों में से एक को स्थापित किया जो ऊर्ध्वाधर रूप से संरेखित थे जिसमें जेमिनी पिक्चर सर्किट शामिल था-देश के सबसे बड़े फिल्म वितरकों में से एक जिसने देश भर में अपनी छतरी के नीचे विभिन्न प्रकार की भारतीय और विदेशी फिल्मों को रिलीज़ किया। उन्होंने कहा कि एक फिल्म की सफलता इसके वितरण पर निर्भर करती है और जी. पी. सी. की सफलता के साथ इसकी पुष्टि होती है। जेमिनी स्टूडियो देश भर में विभिन्न फिल्मों की शूटिंग के लिए पसंद का स्थान भी था और उस समय एशिया में सबसे बड़े ध्वनि चरणों के अलावा पहला वातानुकूलित तल होने का भी दावा करता था। जेमिनी स्टूडियो में फिल्माई गई कुछ प्रसिद्ध और मील का पत्थर फिल्मों में उदय शंकर की कल्पना शामिल है, एक नृत्य और दृश्य असाधारणता जो चंद्रलेखा के साथ एक साथ बनाई जा रही थी और वास्तव में ड्रम नृत्य अनुक्रम को प्रेरित करती थी। सावधानीपूर्वक व्यवस्थित, जेमिनी स्टूडियोज एक कारखाने की तरह चलता रहा जो उनकी गतिशील दृष्टि के तहत 30 वर्षों तक कई भाषाओं में सफल फिल्मों का निर्माण करता रहा। वितरण नेटवर्क पूरे दक्षिण एशिया में फैला हुआ था और यहां तक कि हॉलीवुड, लंदन और रूस के साथ भी इसका व्यापारिक संबंध था। इसके अतिरिक्त, उनके तत्वावधान में पत्रिका आनंद विकटन के स्वामित्व और लोकप्रियता ने मीडिया साम्राज्य के ऊर्ध्वाधर संरेखण को पूरा किया। तमिल की प्रमुख फिल्मों में कवि-संत के जीवन पर आधारित अव्वैयार (1952) शामिल है, जिसे वासन द्वारा भव्य लागत पर निर्देशित और निर्मित किया गया था और जिसे के. बी. सुंदरम्बल अभिनीत चिरस्थायी सफलता मिली, जिन्हें फिल्म में अभिनय करने के लिए राजी किया गया था (क्योंकि उन्हें कुछ साल पहले विधवा कर दिया गया था) एक बड़ी राशि या 100,000 रुपये में जो उस समय भारत में एक अभिनेता के लिए अब तक का सबसे अधिक शुल्क था। उनके द्वारा निर्मित और निर्देशित अन्य बेहद सफल तमिल फिल्मों में मंगम्मा सबथम, वझकाई पडागु, नंदनार, मोटर सुंदरम पिल्लई, ओली विलक्कू, चक्रधारी, अबूर्वा सगोथारगल, वांजी कोट्टाई वलीपन, इरुम्बु थिराई शामिल हैं। वासन दो कार्यकालों के लिए फिल्म फेडरेशन ऑफ इंडिया के अध्यक्ष थे, जिन्होंने इसे खोजने में मदद की और उन्हें राज्यसभा (राज्यसभा के सांसद बनने वाले पहले फिल्म निर्माता) के लिए भी नामित किया गया। उन्होंने दक्षिण भारतीय फिल्म चैंबर की स्थापना में भी मदद की। उन्होंने फिल्म व्यापार में व्यापक सुधारों पर जोर दिया, 1950 के दशक की शुरुआत में फिल्म वित्तपोषण में नकद लेनदेन को छोड़ दिया और उद्योग का दर्जा मांगने वाले पहले अग्रदूतों में से एक थे। उन्हें सरकार द्वारा पद्म भूषण से सम्मानित किया गया था। 1969 में, उनकी मृत्यु के वर्ष में। उनके बेटे एस. एस. बालन को उनके द्वारा सलाह दी गई थी, और उन्होंने 1970 के दशक में फिल्म स्टूडियो की अवधारणा को खतरे में डालने तक समृद्ध जेमिनी स्टूडियो और वासन प्रकाशन (आनंद विकटन) को चलाया। बालन स्वतंत्र सिनेमा को बढ़ावा देने वाले एक सफल निर्देशक थे और उन्होंने 1970 के दशक से पहले सफल फिल्मों का लेखन और निर्देशन किया था। हालाँकि, 1970 के दशक के मध्य में 4 भाषाओं (तमिल, तेलुगु, हिंदी और कन्नड़) में एक महंगे निर्माण, जो बॉक्स ऑफिस पर अपनी पहचान बनाने में विफल रहा, ने स्टूडियो को एक घातक झटका दिया जो तब 1980 के दशक में बेचे गए थे। जेमिनी बैनर अब प्रसाद स्टूडियो के एल. वी. प्रसाद परिवार के स्वामित्व में है। बालन ने आनंद विकटन के संपादक और प्रबंध निदेशक के रूप में काम करना जारी रखा और पहली तमिल खोजी पत्रिका, जूनियर विकटन की शुरुआत की, जो 2006 तक बहुत सफल रही, और अब वे विकटन समूह के अध्यक्ष हैं। उस समय मीडिया और फिल्म जगत में, विशेष रूप से जब कई लोग मिथुन या विकटन के मार्गदर्शन से आए थे, तो हर कोई श्री वासन को संबोधित करता था, "बॉस" (उनके अपने बेटे सहित) और इस तरह उन्हें सार्वभौमिक रूप से संदर्भित किया जाता था-उनकी शक्ति और उनके द्वारा प्रेरित सम्मान को दर्शाता है। 1970 के दशक में जेमिनी पिक्चर्स में गिरावट आई, हालांकि यह एक स्टूडियो और उपकरण किराये के व्यवसाय के रूप में सफल रहा है, हालांकि अब उनके परिवार के पास नहीं है। वासन प्रकाशन के तहत आनंद विकटन तमिलनाडु में सबसे बड़े मीडिया समूहों में से एक बन गया है और परिवार के भीतर निजी तौर पर आयोजित किया जा रहा है। विरासत वासन का मानना था कि फिल्में मनोरंजन के लिए होती हैं और आम आदमी के लिए होती हैं। विशाल निर्माण मूल्य, विशाल सेट, विशाल नृत्य, हजारों एक्स्ट्रा उनकी पहचान थे। यह कहा जा सकता है कि फिल्म में गीत, नृत्य और प्रदर्शन के उपयोग का प्रत्यक्ष विकास भारतीय/बॉलीवुड सिनेमा की लगभग एक पहचान बन गया और इसने सफलता के मद्रास सूत्र को जन्म दिया। हाल के दशकों में, यह दुर्भाग्य से अन्य सभी सिनेमाई मूल्यों पर हावी हो गया है जो भारत की फॉर्मूला फिल्मों के लिए लगभग खाका बन गया है। मिथुन फिल्मों की रिलीज के लिए अभिनव विपणन और पीआर योजनाओं का बीड़ा उठाने वाले पहले व्यक्ति थे, जिसमें चंद्रलेखा से शुरू होने वाले विशाल 'कट-आउट' और बिलबोर्ड की अवधारणा का उपयोग करने वाले पहले व्यक्ति भी शामिल थे। फिल्म और मीडिया पेशेवरों की एक बड़ी संख्या जेमिनी स्टूडियो के मार्गदर्शन या रोजगार से बाहर आई। फिल्मोग्राफी चयनित और उपलब्ध फिल्मोग्राफी को सूचीबद्ध किया गया है। निर्माता के रूप में निर्देशक