Nilima Sheikh
नीलिमा शेख (जन्म 18 नवंबर 1945) बड़ौदा, भारत में स्थित एक दृश्य कलाकार हैं। 80 के दशक के मध्य से, शेख ने भारत में पारंपरिक कला रूपों के बारे में व्यापक शोध किया है, पारंपरिक चित्रकारों के अभ्यास की स्थिरता की वकालत की है, और अपने काम में दृश्य और साहित्यिक स्रोतों की एक विस्तृत श्रृंखला का उपयोग किया है। उनका काम विस्थापन, लालसा, ऐतिहासिक वंश, परंपरा, सांप्रदायिक हिंसा और स्त्रीत्व के विचारों पर केंद्रित है। उन्होंने 1969 में अपने काम का प्रदर्शन करना शुरू किया और कई समूह प्रदर्शनियों में भाग लिया, हाल ही में 2017 में दस्तावेज़ 14, एथेंस और कासेल में भाग लिया। उनकी पहली संग्रहालय प्रदर्शनी 2014 में द आर्ट इंस्टीट्यूट ऑफ शिकागो द्वारा आयोजित की गई थी। प्रारंभिक जीवन और शिक्षा नीलिमा का जन्म 18 नवंबर 1945 को नई दिल्ली में हुआ था। 1962 और 1965 के बीच दिल्ली विश्वविद्यालय में इतिहास का अध्ययन किया और 1971 में बड़ौदा के महाराजा सयाजीराव विश्वविद्यालय के ललित कला संकाय से ललित कला में मास्टर की उपाधि प्राप्त की। वह कंवल कृष्ण, देवयानी कृष्ण और के. जी. सुब्रमण्यन जैसे कलाकारों से प्रभावित थीं, और पुराने शांतिनिकेतन प्रयोग, कला इतिहास के लिए बड़ौदा के महत्व और इतिहास में उनकी प्रारंभिक शिक्षा को प्रमुख प्रभावों के रूप में मानती हैं। शेख, जिन्होंने मूल रूप से पश्चिमी शैली की तैल चित्रकला में प्रशिक्षण लिया था और बाद में एशिया में चित्रकला की ऐतिहासिक परंपराओं में अपनी रुचि के कारण एक स्व-शिक्षित लघु चित्रकार बन गईं। उन्होंने यह भी कहा है कि वे पूर्व-आधुनिक राजपूत और मुगल दरबार के चित्रों, विशेष रूप से पारंपरिक टेम्पेरा चित्रों जैसे पिचवाई और थंगका चित्रों से प्रभावित थीं। आई. डी. 1 से, नीलिमा ने अपने समकालीन महिला कलाकारों नलिनी मलानी, माधवी पारेख और अर्पिता सिंह के साथ 'थ्रू द लुकिंग ग्लास' नामक प्रदर्शनी का आयोजन किया और उसमें भाग लिया। प्रदर्शनी, जिसमें सभी चार कलाकारों की कृतियाँ शामिल हैं, ने पूरे भारत में पांच गैर-वाणिज्यिक स्थानों की यात्रा की। 1979 में न्यूयॉर्क में आकाशवाणी दीर्घा (अमेरिका में पहली महिला कलाकारों की सहकारी दीर्घा) में नैन्सी स्पेरो, मे स्टीवंस और एना मेंडिएटा के साथ एक बैठक से प्रेरित होकर, नलिनी मलानी ने पूरी तरह से महिला कलाकारों की कृतियों की एक प्रदर्शनी आयोजित करने की योजना बनाई थी, जो रुचि और समर्थन की कमी के कारण साकार नहीं हो सकी। एकल प्रदर्शनियों में शामिल हैंः टेरेनः कैरीइंग एक्रॉस, लीविंग बिहाइंड, गैलरी चेमोल्ड, मुंबई (2017); "हर रात कश्मीर को अपने सपनों में रखें", चेमोल्ड प्रेस्कॉट रोड, मुंबई (2010), ललित कला अकादमी, नई दिल्ली (2010), और द आर्ट इंस्टीट्यूट ऑफ शिकागो (2014); ड्राइंग ट्रेल्स, गैलरी एस्पेस, दिल्ली, भारत (2009)। सामूहिक प्रदर्शनियों में दस्तावेज 14, एथेंस और कासेल (2017); रिविजिटिंग ब्यूटी, गैलरी थ्रेसहोल्ड, नई दिल्ली (2016); 48वीं वार्षिक प्रदर्शनी 2015, बिड़ला एकेडमी ऑफ आर्ट एंड कल्चर, कलकत्ता (2015); एस्थेटिक बाइंड। फ्लोटिंग वर्ल्ड, चेमोल्ड प्रेस्कॉट रोड, कोलाबा (2014); टच्ड बाय भूपेन, गैलेरी मीरचंदानी + स्टाइनरुएक, कोलाबा (2013); और ट्रेसिंग टाइम-वर्क्स ऑन पेपर, बोधि आर्ट, मुंबई (2009) शामिल हैं। 2018 में, हांगकांग के एशिया आर्ट आर्काइव ने नीलिमा शेख के अपने संग्रह से लाइन्स ऑफ फ्लाइटः नीलिमा शेख आर्काइव ड्राइंग नामक एक प्रदर्शनी का आयोजन किया। यह प्रदर्शनी यात्रा को राष्ट्रीय सीमाओं के पार भौतिक संस्कृतियों और इतिहास की पुनः व्याख्या करने के लिए एक शोध विधि और कलात्मक तकनीक के रूप में प्रस्तुत करती है। 2017 में शेख के काम को एथेंस, ग्रीस और कासेल, जर्मनी में दस्तावेज़ 14 में प्रदर्शित किया गया था। 2020 ढाका कला शिखर सम्मेलन के लिए, शेख ने 'बियॉन्ड लॉस' शीर्षक से अपनी सबसे बड़ी भित्ति चित्रों में से एक बनाई। कला रूप नीलिमा विभिन्न प्रकार की कलाकृतियों का निर्माण करती है। इनमें स्टैंसिल, ड्राइंग, पेंटिंग, इंस्टॉलेशन, बड़े स्क्रॉल, थिएटर सेट डिजाइन और बच्चों की किताबों का चित्रण शामिल हैं। वह जिन पुस्तकों के निर्माण में शामिल रही हैं, वे हैंः दो मुठी चावल (1986), मून इन द पॉट (2008), ब्लू एंड अदर स्टोरीज (2012) और सारे मौसम अच्छे (2016)। शोध नीलिमा को यात्रा के माध्यम से विभिन्न संस्कृतियों से प्रेरणा मिलती है। 1980 के दशक के मध्य में, उन्हें पारंपरिक कला रूपों, विशेष रूप से नाथद्वारा के पिच्चवाई चित्रों का दस्तावेजीकरण करने के लिए एक फेलोशिप मिली। उन्होंने इन कला रूपों के रूपांकनों के चित्र बनाए, उनके द्वारा उपयोग किए जाने वाले उपकरणों और विधियों का दस्तावेजीकरण किया, और इन कला रूपों के संरक्षण के लिए समर्थन मांगने के लिए सांस्कृतिक विरासत से संबंधित संगठनों के साथ भी पत्राचार किया। 1990 में, उन्हें भारतीय सांस्कृतिक संबंध परिषद द्वारा दुन्हुआंग भित्ति चित्रों के पुनरुत्पादन को देखने के लिए बीजिंग, चीन जाने के लिए आमंत्रित किया गया था। उन्होंने 2011 में डुनहुआंग की गुफाओं में एक स्थल की यात्रा के लिए गुलाम के साथ फिर से दौरा किया। नीलिमा का मानना है कि डनहुआंग गुफा के दृश्य सौंदर्यशास्त्र ने उनके अपने रचनात्मक अभ्यास को प्रभावित किया है क्योंकि उन्होंने अक्सर अपने कार्यों में बदलते दृष्टिकोण और तराजू को शामिल किया है। आगे पढ़िए शेख, नीलिमा (2017)। क्षेत्रः पार ले जाना, पीछे छोड़ना। केमोल्ड प्रेस्कॉट रोड और गैलरी एस्पेस आर्ट प्रा. सांगरी, कुमकुम (2013)। ट्रेस रिट्रेस। तुलिका बुक्स। चैडविक, व्हिटनी (2012)। महिला, कला और समाजः पाँचवाँ संस्करण। थेम्स एंड हडसन इंक.