Mohinder Kaur Bhamra
मोहिंदर कौर भामरा (जन्म 1940) पंजाबी लोक संगीत, ग़ज़लों और सिख भजनों की एक ब्रिटिश गायिका हैं। उनके कुछ गीतों ने उन मुद्दों को उजागर किया है जो ब्रिटिश भारतीय महिलाओं से संबंधित हैं। उन्होंने ब्रिटिश भारतीय महिलाओं को ऐसे समय में पारंपरिक नृत्य और पार्टी समारोहों में शामिल होने के लिए प्रोत्साहित किया जब उन्हें आम तौर पर बाहर रखा गया था। उनकी शुरुआती लोकप्रिय पार्टी में गिद्दा पाओ हां देव, मार मार के ताली (नृत्य करने वाली महिलाओं का नृत्य) शामिल हैं। ताली बजाओ), नी आए ना विलायत कुर्ये (इंग्लैंड की लड़की के पास मत आओ) और रतन चड् दे वे (रात की पाली में काम करना बंद करो मेरे प्यारे)। प्रारंभिक जीवन और शिक्षा मोहिंदर कौर भामरा का जन्म 1940 के दशक में युगांडा में हुआ था जब यह एक ब्रिटिश उपनिवेश था। वह लगभग पाँच या छह साल की उम्र में ब्रिटिश भारत चली गईं। उन्होंने लुधियाना के एक सरकारी स्कूल में पढ़ाई की और गुरु अंगद देव पंजाब कॉलेज में सिख धर्मशास्त्र और शास्त्रीय संगीत की शाम की कक्षाएं लीं। उनके बचपन की यादों में उनके शिक्षकों द्वारा जवाहरलाल नेहरू और विजयलक्ष्मी पंडित के लिए भारत का राष्ट्रगान, जन गण मन गाने के लिए कहा जाना शामिल है, जब वे उनके स्कूल गए थे। अपनी शुरुआती किशोरावस्था में वह केन्या चली गईं और डाक द्वारा अपनी भारतीय संगीत की पढ़ाई पूरी की। उन्होंने किसुमु में गुरुद्वारों में गाना शुरू किया और फिर, अपनी शादी के बाद, नैरोबी में। वहाँ, 1959 में, उन्होंने अपने पहले बेटे कुलजीत को जन्म दिया। उन्होंने हारमोनियम बजाना सीखा और संगीत को लोकप्रिय गीतों में रूपांतरित किया। इंग्लैंड में प्रारंभिक जीवन 1961 में, भामरा अपने बेटे के साथ इंग्लैंड चली गईं और अपने पति के साथ शामिल हो गईं जो पहले से ही लंदन में सिविल इंजीनियरिंग की पढ़ाई कर रहे थे। इंग्लैंड में, उनके दूसरे बेटे, सतपॉल के जन्म के बाद, और नियमित रूप से शेफर्ड बुश और स्टेपनी ग्रीन में गुरुद्वारों में जाने के बाद, जहाँ वे गाती थीं, ढोलकी बजाती थीं और प्रार्थनाएँ पढ़ती थीं, लोगों ने उन्हें समारोहों में गाने के लिए आमंत्रित करना शुरू कर दिया, और 1966 तक वे शादियों में प्रदर्शन कर रही थीं। 1968 में लंदन के साउथहॉल में बसने से पहले, वह फिन्सबरी पार्क, मुसवेल हिल और पाल्मर्स ग्रीन में रहती थीं। भामरा ने एक क्रोकेट बुनाई कंपनी में छह महीने, एक डाकघर में समय बिताने और एक सॉसेज कारखाने में सॉसेज के पैकेटों पर लेबल चिपकाने सहित कई संक्षिप्त नौकरियां कीं। अपने शुरुआती करियर में वह सुबह सिख विवाह समारोहों में गाती थीं और उसके बाद दोपहर में स्वागत समारोह में प्रस्तुति देती थीं। उनका बेटा, कुलजीत, जो तबला बजाता था, उनके साथ गया, बाद में उनके दो छोटे भाई उनके साथ आए। 1978 में उनका पारिवारिक समूह ए. एस. कांग में शामिल हो गया। 1980 के दशक के बाद 1981 तक, कांग का गिद्धियां दी रानी (नृत्य रानी) और भामरा का गिद्धा पाओ हां देव, मार मार के ताली (नृत्य करने वाली महिलाओं का नृत्य) का प्रदर्शन। ताली बजाएँ) पार्टी के सफल टुकड़े बन गए। बाद के दशक में, ज्यादातर पुरुष प्रधान भांगड़ा उद्योग में केवल कुछ महिला गायकों में से एक के रूप में, भामरा ने ब्रिटिश भारतीय महिलाओं को पारंपरिक नृत्य और पार्टी समारोहों में शामिल होने के लिए प्रोत्साहित किया, जब उन्हें आम तौर पर बाहर रखा गया था। 2018 में प्रकाशित कुलजीत के खाते में, वह एक पार्टी में गा रही थी जब उसने देखा कि अलग-अलग महिलाएं दरवाजों में अंतराल के माध्यम से झाँक रही हैं, जिसके बाद उसने संगीत बंद कर दिया और पुरुषों को अपनी सीट लेने और महिलाओं को नृत्य करने की अनुमति देने का निर्देश दिया; यह महिलाओं के साथ तुरंत हिट साबित हुआ। उन्होंने बताया कि 1980 के दशक के अंत तक, पुरुषों और महिलाओं दोनों के लिए एक साथ डांस फ्लोर पर होना स्वीकार्य हो गया था। वह पंजाबी लोक संगीत, ग़ज़लों और सिख भजनों, और प्रवास पर आधारित गीतों, ब्रिटेन में काम करने और ब्रिटेन में भारतीय महिलाओं के बीच संबंध के लिए जानी गईं। 1981 में उन्होंने अपना एल्बम कुरी साउथल दी (द गर्ल फ्रॉम साउथल) रिकॉर्ड किया। एक अन्य प्रारंभिक लोकप्रिय गीत नी आए ना विलायत कुर्ये (इंग्लैंड लड़की के पास मत आओ) था। यह भारत में युवा लड़कियों के लिए एक चेतावनी की कहानी थी जो यह मान सकती हैं कि शादी करने के लिए इंग्लैंड आने से उन्हें पर्दा से मुक्ति मिल सकती है; इसमें उस व्यक्ति के झूठ के बारे में चेतावनी दी गई थी जो उन्हें इंग्लैंड लाएगा, और उनके करीबी रिश्तेदारों द्वारा कारखानों में काम करने के लिए भेजा जाएगा, ठंड के अनुरूप होना होगा और काम और घर का काम स्थानांतरित करना होगा। मिडलैंड्स के एम. एस. खैरा ने वेस्ट मिडलैंड्स कारखानों में ऐसी महिलाओं की दुर्दशा को देखते हुए गीत लिखे। गीत का प्रभाव यह था कि इसने ब्रिटेन में पंजाबी महिलाओं को संगीत के माध्यम से भारत में अपनी अज्ञात प्रेमिकाओं से जोड़ा और पत्नी, पति, बच्चों, सास और बहू के संबंधों के लिए एक जगह प्रदान की। अपनी भतीजी तेज पुरेवाल 'द साउंड ऑफ मेमोरी' (2012) के साथ एक साक्षात्कार में, भामरा ने याद किया कि 1970 के दशक में वह गीत विशेष रूप से उनके दर्शकों के साथ गूंजता था और उन्हें अक्सर इसे गाने के लिए कहा जाता था। रतन चढ़ दे वे (रात की पाली में काम करना बंद करो मेरे प्रिय) में, एक पत्नी अपने पति से रात की पाली छोड़ने और अपनी अकेली रातों को हल करने की विनती करती है। जवाब में, वह इस बात पर प्रकाश डालते हैं कि उन्हें जीने के लिए आय की आवश्यकता है। गीत फिर से खैरा द्वारा लिखे गए थे, और भामरा ने याद किया कि इसने उनके दर्शकों की भावनाओं को छुआ जिन्होंने अपने कठिन समय को याद किया। तब से उन्हें ब्रिटेन में भारतीय महिलाओं से संबंधित मुद्दों को प्रतिबिंबित करने में अद्वितीय के रूप में देखा गया है। ।