Alfred Gell
अल्फ्रेड एंटनी फ्रांसिस गेल, (; 12 जून, 1945-28 जनवरी, 1997) एक ब्रिटिश सामाजिक मानवविज्ञानी थे, जिनका सबसे प्रभावशाली काम कला, भाषा, प्रतीकवाद और अनुष्ठान से संबंधित था। उन्हें एडमंड लीच (एमफिल, कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय) और रेमंड फर्थ (पीएचडी, लंदन स्कूल ऑफ इकोनॉमिक्स) द्वारा प्रशिक्षित किया गया था और उन्होंने मेलानेशिया और आदिवासी भारत में अपना क्षेत्रीय कार्य किया था। गेल अन्य स्थानों के अलावा लंदन स्कूल ऑफ इकोनॉमिक्स में पढ़ाते थे। वे ब्रिटिश अकादमी के सदस्य भी थे। 1997 में 51 वर्ष की आयु में कैंसर से उनकी मृत्यु हो गई। अपनी 1998 की पुस्तक आर्ट एंड एजेंसी में, गेल ने अपहरणकारी तर्क पर आधारित कला का एक प्रभावशाली सिद्धांत तैयार किया। गेल का तर्क है कि सामान्य रूप से कला (हालांकि उनका ध्यान दृश्य कलाकृतियों पर केंद्रित है, जैसे कि ट्रोब्रिएंड द्वीपों की नौकाओं के शिकार) इसके उपयोगकर्ताओं पर कार्य करती है, अर्थात। एक प्रकार की तकनीकी निपुणता के माध्यम से एजेंसी को प्राप्त करता है। कला दर्शकों को मंत्रमुग्ध कर सकती है, जो हमेशा एक अंधे दर्शक होते हैं, क्योंकि "जादू की तकनीक प्रौद्योगिकी के जादू पर आधारित होती है" (गेल द्वारा सौंदर्यशास्त्र पर पिछले निबंध का शीर्षक द टेक्नोलॉजी ऑफ एनचैन्टमेंट एंड द एनचैन्टमेंट ऑफ टेक्नोलॉजी, 1992 है)। गेल कलाकार की 'तकनीकी निपुणता' की प्रभावशीलता के विभिन्न रूपों का बारीकी से अनुसरण करते हैं। उनके लिए यह एक शैलीगत गुण की बात आती है, जो किसी प्रकार की जीवित उपस्थिति प्रतिक्रिया प्राप्त करने में सक्षम होती है, कला के कार्यों पर प्रतिक्रिया करती है जैसे कि वे जीवित प्राणी हैं या यहां तक कि लोग अभिनय (एजेंसी) करते हैं, उनके साथ व्यक्तिगत संबंध में प्रवेश करते हैं, प्रेम, घृणा, इच्छा या भय को ट्रिगर करते हैं। इस तरह गेल के लिए कला के काम, सभी संस्कृतियों में, साझा सामान्य ज्ञान बनाने में सक्षम हैं, विशेष रूप से अपहरण के साथ तर्क के माध्यम से, जो पहले से ही अरस्तू में प्रेरण और कटौती की तुलना में कम मजबूत अनुमान है, अधिक सहज और संक्षिप्त है। गेल इसे भाषाविद् चार्ल्स सैंडर्स पियर्से से कृत्रिम अनुमान के मामले के रूप में लेते हैं, जहां आप बहुत ही अजीब परिस्थितियों में हैं, जिसे इस धारणा से समझाया जा सकता है कि यह किसी नियम का पालन करने वाला मामला है, और इसलिए हम इस तरह के अनुमान को अपनाते हैं। इसलिए कलाकृतियाँ अपहरण के तार्किक तंत्र का उपयोग करके सामाजिक एजेंसी की मध्यस्थता करती हैंः जो लोग कला के कार्यों का निरीक्षण करते हैं, वे उन लोगों के इरादों के बारे में अपहरण करते हैं जिन्होंने उन्हें बनाया, या यहां तक कि उन्हें सार्वजनिक उपयोग के लिए उजागर किया। गेल के लिए सौंदर्यवादी अपहरण का तार्किक तंत्र एक पारसांस्कृतिक है। अपने मौलिक कार्यों, "द एनचैन्टमेंट ऑफ टेक्नोलॉजी एंड द टेक्नोलॉजी ऑफ एनचैन्टमेंट" (1992), और आर्ट एंड एजेंसी (1998) में उन्होंने समकालीन पश्चिमी कला के साथ मूर्तिपूजा, बुतपरस्ती और जादू-टोना में अभिनय करने के तरीकों को एक साथ चित्रित किया है ताकि यह स्पष्ट किया जा सके कि वस्तुएं सामाजिक संबंधों पर कैसे मध्यस्थता करती हैं और कार्य करती हैं। चयनित ग्रंथ सूची 1975 कैसोवरीज़ का रूपांतरणः उमेदा समाज, भाषा और अनुष्ठान। लंदनः एथलोन। 1980 द गॉड्स एट प्लेः वर्टिगो एंड पॉसेशन इन मुरिया रिलिजन, मैन, न्यू सीरीज़, वॉल्यूम। 15, नहीं। 2 (जून, 1980), पृ. 219-248। 1982 द मार्केट व्हीलः सिंबॉलिक एस्पेक्ट्स ऑफ एन इंडियन ट्राइबल मार्केट, मैन, न्यू सीरीज, वॉल्यूम। 17, नं. 3 (सितंबर, 1982), पृ. 470-491। 1992ए अंडर द साइन ऑफ द कैसोवरी। सूर्य की शूटिंग मेंः वेस्ट सेपिक में अनुष्ठान और अर्थ। बी. जुलेराट, एड। पीपी. 125-143। वाशिंगटन डी. सी.; स्मिथसोनियन इंस्टीट्यूशन प्रेस। 1992बी द टेक्नोलॉजी ऑफ एनचैन्टमेंट एंड द एनचैन्टमेंट ऑफ टेक्नोलॉजी। नृविज्ञान, कला और सौंदर्यशास्त्र में। जे. कूटे और ए. शेल्टन, संस्करण। पीपी. 40-66। ऑक्सफोर्डः क्लेरेंडन। 1992 सी द एंथ्रोपोलॉजी ऑफ टाइमः कल्चरल कंस्ट्रक्शंस ऑफ टेम्पोरल मैप्स एंड इमेजेस। ऑक्सफोर्डः बर्ग। 1993 छवियों में लपेटनाः पॉलिनेशिया में टैटू बनाना। ऑक्सफोर्डः क्लेरेंडन। 1995 कूटे की "मार्वेल्स ऑफ एवरीडे विजन" पर। सामाजिक विश्लेषण, 38:18-31। 1995 द लैंग्वेज ऑफ द फॉरेस्टः लैंडस्केप एंड फोनोलॉजिकल आइकॉनिज्म इन उमेदा। द एंथ्रोपोलॉजी ऑफ लैंडस्केपः पर्सपेक्टिव्स ऑन प्लेस एंड स्पेस। ई. हिर्श और एम. ओ 'हैनलोन, संस्करण। पीपी. 232-254। ऑक्सफोर्डः क्लेरेंडन। 1996 वोगेल्स नेटः ट्रैप्स एज़ आर्टवर्क्स एंड आर्टवर्क्स एज़ ट्रैप्स। जर्नल ऑफ मैटेरियल कल्चर, 1:15-38। 1998 कला और एजेंसीः एक मानवशास्त्रीय सिद्धांत। ऑक्सफोर्डः क्लेरेंडन। 1999 द आर्ट ऑफ एंथ्रोपोलॉजीः निबंध और आरेख। ई. हिर्श, एड। लंदनः एथलोन। ।