Narration
कथन एक कहानी को दर्शकों तक पहुँचाने के लिए लिखित या बोली जाने वाली टिप्पणी का उपयोग है। वर्णन एक कथाकार द्वारा व्यक्त किया जाता हैः एक विशिष्ट व्यक्ति, या अनिर्दिष्ट साहित्यिक आवाज, जिसे कहानी के निर्माता द्वारा दर्शकों को जानकारी देने के लिए विकसित किया जाता है, विशेष रूप से कथानक के बारे मेंः घटनाओं की श्रृंखला। कथन सभी लिखित कहानियों (उपन्यास, लघु कथा, कविता, संस्मरण आदि) का एक आवश्यक तत्व है। ), कहानी को पूरी तरह से प्रस्तुत करते हुए। हालाँकि, अधिकांश अन्य कहानी कहने के प्रारूपों में कथन केवल वैकल्पिक है, जैसे कि फिल्में, नाटक, टेलीविजन शो और वीडियो गेम, जिसमें कहानी को अन्य साधनों के माध्यम से व्यक्त किया जा सकता है, जैसे कि पात्रों के बीच संवाद या दृश्य कार्रवाई। नैरेटिव मोड, जिसे कभी-कभी नैरेटिव तकनीक के पर्याय के रूप में भी उपयोग किया जाता है, विकल्पों के समूह को शामिल करता है जिसके माध्यम से कहानी का निर्माता अपने कथावाचक और कथन को विकसित करता हैः नैरेटिव दृष्टिकोण, परिप्रेक्ष्य, या आवाजः कथावाचक द्वारा उपयोग किए जाने वाले व्याकरणिक व्यक्ति का चयन यह स्थापित करने के लिए कि कथावाचक और दर्शक कहानी में प्रतिभागी हैं या नहीं; इसके अलावा, इसमें उस जानकारी या ज्ञान का दायरा शामिल है जो कथावाचक नैरेटिव काल प्रस्तुत करता हैः कथानक की पूर्व पूर्णता या वर्तमान तात्कालिकता को स्थापित करने के लिए अतीत या वर्तमान व्याकरणिक काल का चयन नैरेटिव तकनीकः कहानी का वर्णन करने में मदद करने के लिए चुनी गई विभिन्न अन्य विधियों में से कोई भी, जैसे कहानी की सेटिंग (समय और स्थान में स्थान) स्थापित करना, पात्रों को विकसित करना, विषयों की खोज करना (मुख्य रूप से इस प्रकार, कथन में दोनों शामिल हैं जो कहानी बताते हैं और कहानी को कैसे बताया जाता है (उदाहरण के लिए, चेतना की धारा या अविश्वसनीय कथन का उपयोग करके)। कथाकार गुमनाम और अनिर्दिष्ट हो सकता है, या अपनी कहानी में दिखाई देने और भाग लेने वाला चरित्र (चाहे काल्पनिक हो या तथ्यात्मक), या लेखक स्वयं एक चरित्र के रूप में हो सकता है। कथावाचक कथानक में शामिल हुए बिना केवल कहानी को दर्शकों से जोड़ सकता है और पात्रों के विचारों और दूर की घटनाओं के बारे में विभिन्न जागरूकता हो सकती है। कुछ कहानियों में विभिन्न समय पर विभिन्न पात्रों की कहानी को चित्रित करने के लिए कई कथाकार होते हैं, जो एक जटिल परिप्रेक्ष्य के साथ एक कहानी का निर्माण करते हैं। कथात्मक दृष्टिकोण की प्रकृति के बारे में एक निरंतर बहस बनी हुई है। विभिन्न प्रकार के विभिन्न सैद्धांतिक दृष्टिकोणों ने व्यक्ति, दृष्टिकोण, आवाज, चेतना और ध्यान के संदर्भ में दृष्टिकोण को परिभाषित करने की कोशिश की है। कथात्मक परिप्रेक्ष्य कथा के संबंध में कथाकार की स्थिति और चरित्र है। उदाहरण के लिए, प्रथम-व्यक्ति और तृतीय-व्यक्ति कथा के बीच एक सामान्य अंतर है, जिसे जेरार्ड जेनेट क्रमशः इंट्राडीजेटिक और एक्सट्राडीजेटिक कथा के रूप में संदर्भित करते हैं। अंतरजातीय कथावाचक दो प्रकार के होते हैंः एक समधर्मी कथावाचक कहानी में एक चरित्र के रूप में भाग लेता है। ऐसा कथावाचक अन्य पात्रों के बारे में इससे अधिक नहीं जान सकता कि उनके कार्यों से क्या पता चलता है। इसके विपरीत, एक विजातीय कथावाचक कहानी में दिखाई देने वाले पात्रों के अनुभवों का वर्णन करता है जिसमें वह भाग नहीं लेता है। अधिकांश कथाकार अपनी कहानी को निम्नलिखित दृष्टिकोणों में से एक से प्रस्तुत करते हैं (जिसे कथा मोड कहा जाता है): प्रथम-व्यक्ति, तृतीय-व्यक्ति सीमित, या (तृतीय-व्यक्ति) सर्वज्ञ। एक प्रथम-व्यक्ति कथाकार अविश्वसनीयता की क्षमता प्रदान करता है, जिसका अर्थ है कि यह कथाकार के कार्यों और भावनाओं को प्रकट और अस्पष्ट दोनों कर सकता है। एक तीसरे व्यक्ति का सीमित कथावाचक, जिसे अन्यथा करीबी तीसरे व्यक्ति के रूप में जाना जाता है, एक चरित्र की धारणा और दुनिया के अनुभव पर भी केंद्रित होता है, लेकिन झूठ बोलने की क्षमता के बिना। एक तृतीय-व्यक्ति सर्वज्ञ कथावाचक कहानी की दुनिया का एक विशाल दृष्टिकोण दे सकता है, एक से अधिक पात्रों के विचारों और कार्यों को प्रकट कर सकता है, और एक कहानी की व्यापक पृष्ठभूमि में। साहित्यिक सिद्धांत रूसी संकेतात्मक बोरिस उस्पेन्स्की पाँच स्तरों की पहचान करते हैं जिन पर एक कथा में दृष्टिकोण व्यक्त किया जाता हैः 1) स्थानिक, 2) लौकिक, 3) मनोवैज्ञानिक, 4) वाक्यांश संबंधी, और 5) वैचारिक। अमेरिकी साहित्यिक आलोचक सुसान स्नाइडर लैंसर भी इन श्रेणियों को विकसित करती हैं। लौकिक दृष्टिकोण वर्णनात्मक काल को संदर्भित कर सकता है, या यह इस बात को संदर्भित कर सकता है कि वर्णन कितना विस्तृत या संक्षेपित है। उदाहरण के लिए, जब घटनाओं का वर्णन उनके घटित होने के बाद किया जाता है (पश्च कथन), तो कथावाचक कहानी में पात्रों के लिए एक विशेषाधिकार प्राप्त स्थिति में होता है और घटनाओं और घटनाओं के गहन महत्व में तल्लीन हो सकता है, पात्रों के गलत कदमों और छूट गए अर्थों की ओर इशारा करता है। लौकिक दृष्टिकोण भी कथन की गति पर केंद्रित है। कथात्मक गति को या तो तेज किया जा सकता है या धीमा किया जा सकता है। कथात्मक मंदता (कथन को धीमा करना) घटनाओं को अग्रभूमि में लाती है और सुझाव देती है कि पाठक को क्या देखना चाहिए, जबकि कथात्मक गति का योग या त्वरण घटनाओं और घटनाओं को पृष्ठभूमि में रखता है, जिससे उनका महत्व कम हो जाता है। मनोवैज्ञानिक दृष्टिकोण पात्रों के व्यवहार पर केंद्रित है। लैंसर ने निष्कर्ष निकाला कि यह "दृष्टिकोण का एक अत्यंत जटिल पहलू है, क्योंकि इसमें प्रत्येक चरित्र और पाठ में event.represented के प्रति कथावाचक की दूरी या आत्मीयता का व्यापक प्रश्न शामिल है।" नकारात्मक टिप्पणियां पाठक को एक चरित्र के दृष्टिकोण से दूर करती हैं जबकि सकारात्मक मूल्यांकन उसके दृष्टिकोण के साथ आत्मीयता पैदा करते हैं। वाक्यांश संबंधी दृष्टिकोण पात्रों और कथावाचक की भाषण विशेषताओं पर केंद्रित है। उदाहरण के लिए, किसी चरित्र को दिए गए नाम, शीर्षक, विशेषण और संक्षिप्त नाम किसी चरित्र के कार्यों या भाषण का मूल्यांकन कर सकते हैं और एक कथात्मक दृष्टिकोण को व्यक्त कर सकते हैं। वैचारिक दृष्टिकोण न केवल "दृष्टिकोण का सबसे बुनियादी पहलू" है, बल्कि "औपचारिकरण के लिए सबसे कम सुलभ है, क्योंकि इसका विश्लेषण कुछ हद तक सहज ज्ञान पर निर्भर करता है।" दृष्टिकोण का यह पहलू कथावाचक या चरित्र के मानदंडों, मूल्यों, मान्यताओं और वेल्टांसचाउंग (विश्व दृष्टिकोण) पर केंद्रित है। वैचारिक दृष्टिकोण को स्पष्ट रूप से कहा जा सकता है-जिसे लैंसर "स्पष्ट विचारधारा" कहते हैं-या यह पाठ के "गहरे-संरचनात्मक" स्तरों पर अंतर्निहित हो सकता है और आसानी से पहचाना नहीं जा सकता है। प्रथम-व्यक्ति एक प्रथम-व्यक्ति दृष्टिकोण एक खुले तौर पर आत्म-संदर्भित और भाग लेने वाले कथाकार के माध्यम से कहानी को प्रकट करता है। प्रथम व्यक्ति कथाकार और पाठक के बीच एक घनिष्ठ संबंध बनाता है, मैं और मैं जैसे प्रथम व्यक्ति सर्वनामों के साथ दृष्टिकोण चरित्र का उल्लेख करके (साथ ही हम और हम, जब भी कथाकार एक बड़े समूह का हिस्सा होता है)। अर्थात्, कथाकार खुले तौर पर अपने अस्तित्व को स्वीकार करता है। अक्सर, प्रथम-व्यक्ति कथावाचक नायक होता है, जिसके आंतरिक विचार दर्शकों के सामने व्यक्त किए जाते हैं, भले ही किसी अन्य पात्र के लिए नहीं। सीमित दृष्टिकोण वाला प्रथम व्यक्ति कथाकार किसी भी स्थिति के सभी पहलुओं को देखने या समझने में सक्षम नहीं होता है। इस प्रकार, इस परिप्रेक्ष्य वाला एक कथाकार परिस्थितियों को पूरी तरह से रिपोर्ट करने में सक्षम नहीं होगा और पाठक को कथानक के विवरण का एक व्यक्तिपरक रिकॉर्ड देगा। इसके अतिरिक्त, इस कथावाचक का चरित्र एक छिपे हुए एजेंडे का पीछा कर सकता है या मानसिक या शारीरिक चुनौतियों से जूझ रहा हो सकता है जो पाठक को घटनाओं की पूरी, सटीक सच्चाई बताने की उनकी क्षमता में बाधा डालते हैं। इस रूप में एक कहानी के भीतर एक कहानी के रूप में अस्थायी प्रथम-व्यक्ति कथन शामिल है, जिसमें एक कथाकार या चरित्र जो दूसरे द्वारा एक कहानी के कथन का निरीक्षण करता है, उसे पूर्ण रूप से, अस्थायी रूप से और बिना किसी रुकावट के वक्ता को स्थानांतरित कथन के रूप में पुनः प्रस्तुत किया जाता है। प्रथम-व्यक्ति कथावाचक भी केंद्र चरित्र हो सकता है। दृष्टिकोण चरित्र आवश्यक रूप से केंद्र चरित्र नहीं हैः सहायक दृष्टिकोण पात्रों के उदाहरणों में डॉक्टर वाटसन, स्काउट इन टू किल ए मॉकिंगबर्ड और द ग्रेट गैट्सबी के निक कैरावे शामिल हैं। दूसरे व्यक्ति का दृष्टिकोण अविश्वसनीयता की संभावनाओं में पहले व्यक्ति के समान दृष्टिकोण है। कथाकार अपने स्वयं के अनुभव का वर्णन करता है लेकिन दूसरे व्यक्ति के सर्वनाम यू के उपयोग के माध्यम से दूरी (अक्सर विडंबनापूर्ण) जोड़ता है। यह किसी भी पाठक के लिए एक सीधा पता नहीं है, भले ही यह माना जाता हो, उदाहरण के लिए इटालो कैल्विनो के मेटाफिक्शनल इफ ऑन ए विंटर नाइट ए ट्रैवलर में। दूसरे व्यक्ति के उल्लेखनीय उदाहरणों में जे मैकनेरनी का उपन्यास ब्राइट लाइट्स, बिग सिटी, लॉरी मूर और जुनोट डियाज़ की लघु कथा, एंडी वेयर की लघु कहानी द एग और मिशेल बुटोर का सेकंड थॉट्स शामिल हैं। एन. के. जेमिसिन के द फिफ्थ सीज़न और इसके सीक्वल के हिस्सों को भी दूसरे व्यक्ति में सुनाया गया है। मोहसिन हमीद की द रिलक्टेंट फंडामेंटलिस्ट और गेमबुक, जिसमें अमेरिकन चूज योर ओन एडवेंचर और ब्रिटिश फाइटिंग फैंटेसी श्रृंखला (शैली के दो सबसे बड़े उदाहरण) शामिल हैं, सच्चे दूसरे व्यक्ति के आख्यान नहीं हैं, क्योंकि एक अंतर्निहित कथाकार (उपन्यास के मामले में) या लेखक (श्रृंखला के मामले में) दर्शकों को संबोधित करते हैं। लक्षित पढ़ने की उम्र और भूमिका निभाने वाली खेल प्रणाली की जटिलता में व्यापक अंतर की परवाह किए बिना, संबोधित पाठक का यह उपकरण खेल से संबंधित माध्यम की एक लगभग सर्वव्यापी विशेषता है। इसी तरह, पाठ-आधारित संवादात्मक कथा, जैसे कि कोलोसल केव एडवेंचर और ज़ोरक, में पारंपरिक रूप से ऐसे विवरण होते हैं जो उपयोगकर्ता को संबोधित करते हैं, चरित्र को बताते हैं कि वे क्या देख रहे हैं और क्या कर रहे हैं। इस अभ्यास का सामना कभी-कभी ग्राफिकल खेलों के पाठ-आधारित खंडों में भी किया जाता है, जैसे कि स्पाइडरवेब सॉफ्टवेयर से, जो चरित्र और स्थान विवरण के साथ पॉप-अप टेक्स्ट बॉक्स का पर्याप्त उपयोग करते हैं। चार्ल्स स्ट्रॉस के अधिकांश उपन्यास हाल्टिंग स्टेट को इस शैली के संकेत के रूप में दूसरे व्यक्ति में लिखा गया है। थर्ड-पर्सन नैरेटिव मोड में, वर्णन उन सभी पात्रों को संदर्भित करता है जिनके थर्ड-पर्सन सर्वनाम हैं जैसे कि वह, वह, या वे, और कभी भी फर्स्ट-या सेकंड-पर्सन सर्वनाम नहीं। तीसरे व्यक्ति के कथन में एक सर्वज्ञ कथावाचक शामिल हो सकता है; करीबी या सीमित दृष्टिकोण; या दोनों का संयोजन। कभी-कभी, तीसरे व्यक्ति के कथन को "वह/वह" दृष्टिकोण कहा जाता है, और, दुर्लभ अवसरों पर भी, लेखक/सर्वज्ञ दृष्टिकोण कहा जाता है। एक तीसरा व्यक्ति सर्वज्ञ कथावाचक कहानी में कई पात्रों, स्थानों और घटनाओं के बारे में जानकारी दे सकता है, जिसमें किसी भी चरित्र के विचार शामिल हैं, और एक तीसरा व्यक्ति करीबी या सीमित कथन केवल एक चरित्र के ज्ञान और व्यक्तिपरक अनुभव को व्यक्त करता है। तीसरे व्यक्ति का वर्णन, अपने सीमित और सर्वज्ञ दोनों रूपों में, 20वीं शताब्दी के दौरान सबसे लोकप्रिय कथात्मक परिप्रेक्ष्य बन गया। सर्वज्ञानी या सीमित सर्वज्ञानी दृष्टिकोण एक कथाकार द्वारा एक व्यापक दृष्टिकोण के साथ प्रस्तुत किया जाता है, जो कहानी की दुनिया में होने वाली हर चीज को देखता और जानता है, जिसमें प्रत्येक पात्र क्या सोच रहा है और क्या महसूस कर रहा है। एक सर्वज्ञ कथावाचक का समावेश उन्नीसवीं शताब्दी की कथाओं में विशिष्ट है जिसमें चार्ल्स डिकेंस, लियो टॉल्स्टॉय और जॉर्ज एलियट की कृतियाँ शामिल हैं। यह कभी-कभी एक व्यक्तिपरक दृष्टिकोण भी लेता है। वर्णनात्मक सर्वज्ञान का एक लाभ यह है कि यह कथानक की वस्तुनिष्ठ विश्वसनीयता (यानी, स्पष्ट सच्चाई) की भावना को बढ़ाता है, जो अधिक जटिल आख्यानों के साथ महत्वपूर्ण हो सकता है। तीसरे व्यक्ति के सर्वज्ञ कथावाचक का अपना व्यक्तित्व हो सकता है, जो कहानी के पात्रों के व्यवहार पर निर्णय और राय दे सकता है। कल्पना की कुछ कृतियाँ, विशेष रूप से उपन्यास, अलग-अलग खंडों या अध्यायों में प्रस्तुत विभिन्न दृष्टिकोणों के साथ कई दृष्टिकोणों को नियोजित करते हैं, जिनमें माइकल ओंडाट्जे द्वारा द इंग्लिश पेशेंट, क्लेयर मैसुड द्वारा द एम्पेरर्स चिल्ड्रन और जॉर्ज आर. आर. मार्टिन द्वारा ए सॉन्ग ऑफ आइस एंड फायर श्रृंखला शामिल हैं। 1916 में रवींद्रनाथ टैगोर द्वारा लिखित द होम एंड द वर्ल्ड, तीन अलग-अलग दृष्टिकोण वाले पात्रों वाली पुस्तक का एक और उदाहरण है। द हीरोज ऑफ ओलंपस श्रृंखला में, अंतराल पर पात्रों के बीच दृष्टिकोण बदल जाता है। हैरी पॉटर श्रृंखला सात उपन्यासों में से अधिकांश के लिए नायक पर केंद्रित है, लेकिन कभी-कभी अन्य पात्रों की ओर विचलित हो जाती है, विशेष रूप से श्रृंखला के बाद के उपन्यासों के शुरुआती अध्यायों में, जो इसी नाम के हैरी के दृष्टिकोण से अन्य पात्रों में बदल जाते हैं (उदाहरण के लिए, द मगल प्राइम मिनिस्टर इन द हाफ-ब्लड प्रिंस)। सीमित या करीबी तीसरे व्यक्ति के दृष्टिकोण के उदाहरण, जो एक चरित्र के दृष्टिकोण तक सीमित हैं, में जे. एम. शामिल हैं। कोएत्ज़ी का अपमान। व्यक्तिपरक या वस्तुनिष्ठ व्यक्तिपरक दृष्टिकोण तब होता है जब कथाकार एक या अधिक पात्रों के विचारों, भावनाओं और विचारों को व्यक्त करता है। यदि यह केवल एक चरित्र है, तो इसे तृतीय-व्यक्ति सीमित कहा जा सकता है, जिसमें पाठक किसी विशेष चरित्र (अक्सर नायक) के विचारों तक सीमित होता है, जैसा कि प्रथम-व्यक्ति मोड में होता है, सिवाय इसके कि अभी भी तृतीय-व्यक्ति सर्वनामों का उपयोग करके व्यक्तिगत विवरण दिया जाता है। यह अक्सर मुख्य चरित्र होता है (उदाहरण के लिए, जेम्स जॉयस की "द डेड" में गैब्रियल, नथानिएल हॉथोर्न की यंग गुडमैन ब्राउन, या हेमिंग्वे की द ओल्ड मैन एंड द सी में सैंटियागो)। जब वे सभी पात्रों के विचारों और भावनाओं के बीच बदलते हैं तो कुछ तीसरे व्यक्ति के सर्वज्ञ तरीकों को तीसरे व्यक्ति, व्यक्तिपरक तरीके का उपयोग करने के रूप में भी वर्गीकृत किया जा सकता है। 19वीं शताब्दी के कई उपन्यासों में देखे गए व्यापक, व्यापक दृष्टिकोण के विपरीत, तीसरे व्यक्ति के व्यक्तिपरक को कभी-कभी "कंधे के ऊपर" परिप्रेक्ष्य कहा जाता है; कथाकार केवल एक चरित्र द्वारा देखी गई घटनाओं और ज्ञात जानकारी का वर्णन करता है। अपने सबसे संकीर्ण और सबसे व्यक्तिपरक दायरे में, कहानी को ऐसे पढ़ा जाता है जैसे कि दृष्टिकोण चरित्र इसका वर्णन कर रहा था; नाटकीय रूप से यह पहले व्यक्ति के समान है, जिसमें यह नायक के व्यक्तित्व के गहन रहस्योद्घाटन की अनुमति देता है, लेकिन उसी स्तर की अविश्वसनीयता की अनुमति नहीं देता है। स्वतंत्र अप्रत्यक्ष भाषण एक साहित्यिक शब्द है जो तीसरे व्यक्ति के कथावाचक की आवाज़ में एक चरित्र के विचारों की प्रस्तुति को संदर्भित करता है। वस्तुनिष्ठ दृष्टिकोण एक कथाकार को नियुक्त करता है जो किसी भी चरित्र के विचारों, विचारों या भावनाओं का वर्णन किए बिना एक कहानी बताता है; इसके बजाय, यह एक वस्तुनिष्ठ, निष्पक्ष दृष्टिकोण देता है। आख्यान को अधिक तटस्थ बनाने के लिए अक्सर कथाकार को आत्म-अमानवीय बना दिया जाता है। इस प्रकार की कथा शैली को अक्सर समाचार पत्रों के लेखों, जीवनी दस्तावेजों और वैज्ञानिक पत्रिकाओं में कल्पना के बाहर देखा जाता है। इस कथा मोड को "फ्लाई-ऑन-द-वॉल" या "कैमरा लेंस" दृष्टिकोण के रूप में वर्णित किया जा सकता है जो केवल अवलोकन योग्य कार्यों को रिकॉर्ड कर सकता है लेकिन इन कार्यों की व्याख्या नहीं करता है या पात्रों के दिमाग में क्या विचार चल रहे हैं, इसे प्रसारित नहीं करता है। इस शैली का उपयोग करने वाली काल्पनिक कृतियाँ पात्रों को अपनी भावनाओं को ध्यानपूर्वक व्यक्त करने पर जोर देती हैं। आंतरिक विचार, यदि व्यक्त किए जाते हैं, तो एक तरफ या स्वगत के माध्यम से दिए जाते हैं। हालांकि यह दृष्टिकोण लेखक को पात्रों के अप्रकाशित विचारों और भावनाओं को प्रकट करने की अनुमति नहीं देता है, यह लेखक को ऐसी जानकारी प्रकट करने की अनुमति देता है जिसके बारे में सभी या किसी भी पात्र को पता न हो। इस तथाकथित कैमरा-आई परिप्रेक्ष्य का एक उदाहरण अर्नेस्ट हेमिंग्वे की "हिल्स लाइक व्हाइट एलिफेंट्स" है। इस कथात्मक शैली को तीसरे व्यक्ति का नाटकीय भी कहा जाता है क्योंकि कथावाचक, एक नाटक के दर्शकों की तरह, कथानक की प्रगति के प्रति तटस्थ और अप्रभावी होता है-केवल एक असंबद्ध दर्शक। जबकि उपन्यासों (या अन्य कथात्मक कार्यों) की प्रवृत्ति पूरे उपन्यास में एक ही दृष्टिकोण को अपनाने की है, कुछ लेखकों ने अन्य दृष्टिकोणों का उपयोग किया है, उदाहरण के लिए, विभिन्न प्रथम-व्यक्ति कथावाचकों के बीच वैकल्पिक या प्रथम-और तीसरे-व्यक्ति कथा मोड के बीच वैकल्पिक। डी. जे. मैकहेल की पेंड्रागॉन साहसिक श्रृंखला की दस पुस्तकें, मुख्य पात्र की अपनी यात्रा के साथ-साथ अपने दोस्तों पर केंद्रित एक असंबद्ध तीसरे व्यक्ति के दृष्टिकोण के प्रथम-व्यक्ति परिप्रेक्ष्य (हस्तलिखित पत्रिका प्रविष्टियों) के बीच आगे-पीछे बदलती हैं। मार्गरेट एटवुड की उपनाम ग्रेस प्रथम-व्यक्ति से एक चरित्र का दृष्टिकोण प्रदान करती है और साथ ही तीसरे-व्यक्ति सीमित से दूसरे चरित्र का दृष्टिकोण प्रदान करती है। अक्सर, पहले व्यक्ति का उपयोग करने वाला एक कथाकार महत्वपूर्ण एक्शन दृश्यों के लिए तीसरे व्यक्ति को भी नियुक्त करके अधिक उद्देश्यपूर्ण होने की कोशिश करेगा, विशेष रूप से वे जिनमें वे सीधे शामिल नहीं हैं या उन दृश्यों में जहां वे मौजूद नहीं हैं ताकि घटनाओं को प्रत्यक्ष रूप से देखा जा सके। यह तरीका बारबरा किंग्सॉल्वर की द पॉइज़नवुड बाइबल में पाया जाता है। विलियम फॉकनर की एज़ आई ले डाइंग में एक मृत व्यक्ति के दृष्टिकोण को भी शामिल किया गया है। ऑड्रे निफ़नेगर की द टाइम ट्रैवलर्स वाइफ़ क्लेयर नामक एक कला छात्र और हेनरी नामक एक लाइब्रेरियन के बीच बारी-बारी से चलती है। जॉन ग्रीन और डेविड लेविथन का उपन्यास विल ग्रेसन, विल ग्रेसन दो लड़कों के बीच घूमता है, दोनों का नाम विल ग्रेसन है। यह दोनों लड़कों के बीच बारी-बारी से कहानी के अपने हिस्से को बताता है कि वे कैसे मिलते हैं और फिर उनका जीवन कैसे एक साथ आता है। के. ए. एप्पलगेट की एनिमोर्फ्स श्रृंखला में चार विशेष-संस्करण पुस्तकें, मेगामॉर्फ्स पुस्तकें शामिल हैं, जिनमें छह मुख्य पात्रों, जेक, राचेल, टोबियास, कैसी, मार्को और एक्स के बीच वर्णन बारी-बारी से होता है। ओरहान पामुक की माई नेम इज रेड एंड साइलेंट हाउस में वैकल्पिक रूप से प्रथम-व्यक्ति कथावाचक हैं। कभी-कभी जानवर, पौधे और वस्तुएँ भी वर्णन करते हैं। एक लेखक कई कथाकारों को अलग-अलग दृष्टिकोण से कहानी बताने का विकल्प चुन सकता है। फिर यह पाठक को तय करना है कि कहानी के प्रत्येक भाग के लिए कौन सा कथाकार सबसे अधिक विश्वसनीय लगता है। उदाहरण के लिए लुईस एर्डरिच की कृतियों को देखें। विलियम फॉकनर की एज़ आई ले डाइंग कई कथावाचकों के उपयोग का एक प्रमुख उदाहरण है। फॉकनर विभिन्न दृष्टिकोणों से कहानी सुनाने के लिए चेतना की धारा का उपयोग करते हैं। स्वदेशी अमेरिकी समुदायों में, कथाओं और कहानी कहने को अक्सर समुदाय के कई बुजुर्गों द्वारा बताया जाता है। इस तरह, कहानियाँ कभी भी स्थिर नहीं होती हैं क्योंकि वे कथाकार और दर्शकों के बीच संबंधों से आकार लेती हैं। इस प्रकार, प्रत्येक व्यक्तिगत कहानी में अनगिनत भिन्नताएँ हो सकती हैं। कथावाचक अक्सर कहानी में छोटे-मोटे बदलावों को शामिल करते हैं ताकि कहानी को अलग-अलग दर्शकों के अनुरूप बनाया जा सके। एक कहानी में कई आख्यानों का उपयोग केवल एक शैलीगत विकल्प नहीं है, बल्कि एक व्याख्यात्मक है जो एक बड़ी सामाजिक पहचान के विकास और व्यापक कथा पर पड़ने वाले प्रभाव के बारे में अंतर्दृष्टि प्रदान करता है, जैसा कि ली हैरिंग ने समझाया है। हैरिंग मौखिक आख्यानों में फ्रेमिंग के उपयोग का विश्लेषण करता है, और कैसे कई दृष्टिकोणों का उपयोग दर्शकों को कथा की एक बड़ी ऐतिहासिक और सांस्कृतिक पृष्ठभूमि प्रदान करता है। वह यह भी तर्क देती है कि कई कथावाचकों को लागू करने वाले आख्यानों (विशेष रूप से मिथकों और लोककथाओं) को केवल एक कथा उपकरण के बजाय अपनी कथा शैली के रूप में वर्गीकृत किया जाना चाहिए, जिसका उपयोग केवल विभिन्न दृष्टिकोणों से घटनाओं की व्याख्या करने के लिए किया जाता है। हैरिंग एक हजार और एक रात की अरबी लोककथाओं से एक उदाहरण प्रदान करता है कि कैसे फ्रेमिंग का उपयोग प्रत्येक कहानी को दूसरे से शिथिल रूप से जोड़ने के लिए किया गया था, जहां प्रत्येक कहानी को बड़ी कथा के भीतर संलग्न किया गया था। इसके अतिरिक्त, हैरिंग थाउजेंड एंड वन नाइट्स और ग्रामीण आयरलैंड के कुछ हिस्सों, दक्षिण-पश्चिम हिंद महासागर के द्वीपों और मेडागास्कर जैसी अफ्रीकी संस्कृतियों में देखी गई मौखिक कहानी के बीच तुलना करता है। "मैं आपको बताऊंगा कि मैं क्या करूँगा", स्मिथ ने कहा। "मैं कल तुम्हारे लिए तुम्हारी तलवार ठीक कर दूंगा, अगर तुम मुझे एक कहानी सुनाओ जब मैं इसे कर रहा हूँ।" वक्ता 1935 में एक आयरिश कथाकार थे, जिन्होंने एक कहानी को दूसरी में तैयार किया (ओ 'सुलिवन 75,264)। यह क्षण थाउजेंड एंड वन नाइट्स को याद करता है, जहां "द एनवियर एंड द एनवाइड" की कहानी सेकंड कलंदर (बर्टन 1:113-39) द्वारा बताई गई बड़ी कहानी में संलग्न है, और कई कहानियाँ अन्य में संलग्न हैं। वर्णनात्मक अतीत काल में, कथानक की घटनाएँ कथावाचक के वर्तमान से पहले होती हैं। यह अब तक का सबसे आम काल है जिसमें कहानियों को व्यक्त किया जाता है। यह कथावाचक के सुदूर अतीत या उनके तत्काल अतीत में हो सकता है, जो व्यावहारिक उद्देश्यों के लिए उनके वर्तमान के समान है। अतीत काल का उपयोग इस बात की परवाह किए बिना किया जा सकता है कि सेटिंग पाठक के अतीत, वर्तमान या भविष्य में है या नहीं। वर्तमान काल का उपयोग करने वाले आख्यानों में, कथानक की घटनाओं को कथावाचक के वर्तमान समय में घटित होने के रूप में दर्शाया गया है। वर्तमान काल में वर्णित उपन्यासों का एक हालिया उदाहरण सुज़ैन कॉलिन्स की हंगर गेम्स त्रयी का है। वर्तमान काल का उपयोग पाठक के अतीत की घटनाओं का वर्णन करने के लिए भी किया जा सकता है। इसे "ऐतिहासिक वर्तमान" के रूप में जाना जाता है। यह काल लिखित साहित्य की तुलना में सहज संवादात्मक आख्यानों में अधिक आम है, हालांकि इसका उपयोग कभी-कभी साहित्य में कार्यों की तात्कालिकता की भावना देने के लिए किया जाता है। पटकथा एक्शन भी वर्तमान काल में लिखा जाता है। भविष्य काल सबसे दुर्लभ है, जिसमें कथानक की घटनाओं को कथावाचक के वर्तमान के कुछ समय बाद होने के रूप में चित्रित किया गया है। अक्सर, इन आने वाली घटनाओं का वर्णन इस तरह किया जाता है कि कथावाचक को उनके भविष्य के बारे में पूर्व ज्ञान (या कथित पूर्व ज्ञान) होता है, इसलिए भविष्य की कई तनावपूर्ण कहानियों में एक भविष्यसूचक स्वर होता है। इसका एक उदाहरण टेड चियांग की स्टोरी ऑफ योर लाइफ है। कथात्मक तकनीक चेतना की धारा (आमतौर पर प्रथम-व्यक्ति) कथावाचक चरित्र की विचार प्रक्रियाओं को दोहराने का प्रयास करके कथावाचक का दृष्टिकोण देती है-केवल कार्यों और बोले गए शब्दों के विपरीत। अक्सर, आंतरिक एकालाप और आंतरिक इच्छाओं या प्रेरणाओं के साथ-साथ अपूर्ण विचारों के टुकड़े दर्शकों के सामने व्यक्त किए जाते हैं, लेकिन जरूरी नहीं कि अन्य पात्रों के लिए भी। उदाहरणों में विलियम फॉकनर की द साउंड एंड द फ्यूरी और ऐज आई ले डाइंग में कई कथावाचकों की भावनाएँ और मार्गरेट एटवुड की द हैंडमेड्स टेल में चरित्र ऑफ्रेड के अक्सर खंडित विचार शामिल हैं। आयरिश लेखक जेम्स जॉयस ने अपने उपन्यास यूलिसिस में इस शैली का उदाहरण दिया है। अविश्वसनीय कथावाचक अविश्वसनीय कथन में एक अविश्वसनीय कथावाचक का उपयोग शामिल है। इस तरीके का उपयोग दर्शकों को कहानी में जानबूझकर अविश्वास की भावना या संदेह या रहस्य का स्तर देने के लिए किया जा सकता है कि कौन सी जानकारी सच है और क्या गलत है। अविश्वसनीय कथावाचक आमतौर पर प्रथम-व्यक्ति कथावाचक होते हैं; हालाँकि, एक तृतीय-व्यक्ति कथावाचक अविश्वसनीय हो सकता है। जे. डी. इसका एक उदाहरण है। सैलिंगर की द कैचर इन द राई, जिसमें उपन्यास के कथावाचक होल्डन कॉलफील्ड पक्षपाती, भावनात्मक और किशोर हैं, कुछ जानकारी को जानबूझकर और कभी-कभी शायद काफी अविश्वसनीय रूप से प्रकट या छिपा रहे हैं। ।