Cinematic style of S. S. Rajamouli
एस. एस. राजामौली एक भारतीय फिल्म निर्माता हैं जो मुख्य रूप से तेलुगु सिनेमा में काम करते हैं और अपनी एक्शन, फंतासी और महाकाव्य शैली की फिल्मों के लिए जाने जाते हैं। वह अब तक के सबसे अधिक कमाई करने वाले भारतीय निर्देशक हैं। वह न्यूयॉर्क फिल्म क्रिटिक्स सर्कल पुरस्कार, क्रिटिक्स चॉइस मूवी पुरस्कार, दो सैटर्न पुरस्कार और तीन राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कारों सहित विभिन्न राष्ट्रीय और अंतर्राष्ट्रीय सम्मानों के प्राप्तकर्ता हैं। रेचल ड्वायर ने राजामौली को "आज भारत का सबसे महत्वपूर्ण निर्देशक" कहा। उनकी फिल्मों को आम तौर पर उनकी महाकाव्य भव्यता, बेलगाम वीरता और जीवन से बड़े पात्रों द्वारा चित्रित किया जाता है। उनकी फिल्मों में रामायण और महाभारत जैसे प्राचीन भारतीय महाकाव्यों से प्रेरित विषय और पात्र हैं और उन प्राचीन महाकाव्यों में आवश्यक पाठों और भावनाओं को दृश्य भव्यता के साथ एकीकृत करने के लिए जाना जाता है। वह अक्सर उल्लेख करते हैं कि उनकी फिल्मों में पौराणिक विषय कथा कहने वाले तत्व हैं जिनका उद्देश्य दर्शकों पर मजबूत भावनात्मक प्रभाव पैदा करना है और यह उनके व्यक्तित्व या विश्व दृष्टिकोण का प्रतिबिंब नहीं हैं। उनकी फिल्मों में हिंसा की एक उदार खुराक भी होती है, जिसे अक्सर शैलीबद्ध एक्शन सेट-पीस में ऑर्केस्ट्रेट किया जाता है। राजामौली की फिल्में ज्यादातर तीन-एक्ट संरचना का अनुसरण करती हैं जहां हर प्रमुख कथानक बिंदु एक उच्च नोट पर समाप्त होता है जिसमें फिल्म में हर 10 से 15 मिनट में ताली बजाने योग्य क्षण होता है। उनकी कई फिल्मों में फ्लैशबैक एपिसोड भी हैं। उनकी हाल की फिल्में दृश्य कहानी कहने पर बहुत अधिक ध्यान केंद्रित करती हैं। ये मुख्य रूप से तेलुगु में बनाए जाते हैं और फिर विभिन्न अन्य भारतीय और विदेशी भाषाओं में डब किए जाते हैं। उनके काम आम तौर पर दृश्य प्रभाव-भारी होते हैं, और वे लाइव एक्शन के साथ कंप्यूटर-जनरेटेड इमेजरी (सी. जी. आई.) को एकीकृत करने में भारत के अग्रणी फिल्म निर्माताओं में से एक हैं। वह सी. जी. आई. की तुलना में व्यावहारिक प्रभावों को पसंद करते हैं और कैमरे में अधिक से अधिक फुटेज लेना पसंद करते हैं। अपनी बाहुबली फिल्मों के साथ, उन्होंने अखिल भारतीय फिल्म आंदोलन का नेतृत्व किया है। उनके चचेरे भाई एम. एम. कीरवानी ने उनकी सभी फिल्मों के लिए संगीतकार के रूप में काम किया है। राजामौली ने अपने पिता विजयेंद्र प्रसाद के साथ अपनी कई फिल्मों का सह-लेखन किया है। राजामौली की पत्नी, रामा ने साय से शुरू होने वाली उनकी सभी फिल्मों के लिए कॉस्ट्यूम डिजाइनर या स्टाइलिस्ट के रूप में काम किया। अन्य नियमित सहयोगियों में संपादक कोटागिरी वेंकटेश्वर राव, सिनेमेटोग्राफर के. के. सेंथिल कुमार, प्रोडक्शन डिजाइनर साबू सिरिल और एस. रविंदर, एक्शन कोरियोग्राफर पीटर हेन, राम-लक्ष्मण और किंग सोलोमन शामिल हैं। उनकी फिल्मों में कई आवर्ती अभिनेता हैं, विशेष रूप से प्रभास, राम चरण, जूनियर एनटीआर और अनुष्का शेट्टी, जो कई फिल्मों में मुख्य भूमिकाओं में दिखाई दिए। "जीवन से बड़े" फिल्म निर्माण के लिए एक प्रवृत्ति, ऐतिहासिक और पौराणिक विषयों के लिए एक आकर्षण के साथ; किलों, युद्धों, राजाओं और उनकी कहानियों से भरपूर राजामौली ने यमडोंगा, मगधीरा और बाहुबली युगल जैसी फिल्मों का नेतृत्व किया। राजामौली ने अपनी कहानी कहने के लिए रामायण और महाभारत जैसे प्राचीन भारतीय आख्यान महाकाव्यों को प्रेरणादायक स्रोत बताया है। वह अमर चिता कथा कॉमिक्स को फिर से देखते हैं और समय-समय पर रामायण और महाभारत के विभिन्न संस्करणों को पढ़ते रहते हैं। अपनी फिल्मों में पौराणिक तत्वों की उपस्थिति के बारे में राजामौली ने कहा, "मैं पौराणिक कथाओं से बहुत प्रभावित हूं। इसे अपनी परियोजनाओं में शामिल करना हमेशा एक बहुत ही अवचेतन निर्णय रहा है क्योंकि मैं अपने दादा-दादी से पौराणिक कथाओं की कहानियों को सुनकर बड़ा हुआ हूं। यह पूरी तरह से मेरे खून में समा गया है। जो भी अंदर जाता है, वह बाहर आता है। मेरे पास पौराणिक कथाओं के बहुत सारे इनपुट हैं, यह मेरी कहानियों में विभिन्न रूपों में सामने आता है। मुझे इस पर बहुत गर्व महसूस होता है "। सिंहाद्री के एक दृश्य में नायक ने एक बलात्कारी को सिर पर कांटे से लटका दिया और उसके खून से नहाया, जिसे पुजारी द्वारा उसके कार्य के लिए अभिषेक दिया जाता है। बाहुबली श्रृंखला में महाभारत और रामायण की कथाओं से मिलते-जुलते तत्व थे। देवसेन-भल्लालदेव दृश्य रामायण में सीता-रावण की बातचीत को प्रतिबिंबित करते हैं। बाहुबली-भल्लालदेव संघर्ष महाभारत में पांडव-कौरव संघर्ष के समानांतर है। मगधीरा और ईगा के केंद्रीय कथानक में पुनर्जन्म की अवधारणा थी। एक आलोचक और फिल्म इतिहासकार पीयूष रॉय ने राजामौली की सफलता का श्रेय भारतीय महाकाव्यों की कहानियों में आवश्यक सबक और भावनाओं को दृश्य भव्यता के साथ एकीकृत करने की उनकी क्षमता को दिया। उन्होंने कहा कि "अच्छे और बुरे के बीच निरंतर द्वंद्व, मजबूत पात्रों के रूप में महिलाओं, कुंती और गांधारी जैसी मातृ आकृतियों की उपस्थिति जैसे पहलू उनकी कथाओं के बार-बार आने वाले विषय हैं।" राजामौली अक्सर उल्लेख करते हैं कि उनकी फिल्में उनके व्यक्तित्व या विश्व दृष्टिकोण का प्रतिबिंब नहीं हैं। उन्होंने कहा कि उनकी फिल्मों में पौराणिक और धार्मिक विषय कथा कहने के तत्व हैं जिनका उद्देश्य दर्शकों पर मजबूत भावनात्मक प्रभाव पैदा करना है। वह ऐसी फिल्में बनाने के लिए भी इच्छुक हैं जो भाषा से परे हों। इस बारे में वे कहते हैं, "मैंने सीखा कि अगर मैं अपनी कहानी बुनियादी मानवीय भावनाओं पर आधारित बनाऊं, तो आप भाषा से परे अनुवाद कर सकते हैं। मुझे और अधिक लोगों से जुड़ने का मौका मिला है। इंडिया टुडे की देवरसी घोष ने कहा कि राजामौली की फिल्मों में एक अनाथ नायक, एक गुप्त पृष्ठभूमि, एक अलग परिवार और अपने मूल की खोज में एक नायक के विषय प्रमुख हैं। विषय ईर्ष्यालु भाई-बहनों और गोद लिए गए बेटों के इर्द-गिर्द केंद्रित थे, जो अपनी वफादारी साबित करने का प्रयास करते हैं, जिन्हें सिंहाद्री, छत्रपति और बाहुबली में प्रमुखता से दिखाया गया है। उनकी फिल्मों में त्रासदी के तत्व भी हैं जो व्यावसायिक तेलुगु सिनेमा के लिए विशिष्ट नहीं हैं-विक्रमार्कुडू में केंद्रीय सेट-पीस के दौरान विक्रम राठौर की मृत्यु, मगधीरा में काला भैरव की चट्टान से कूदना, ईगा के चरमोत्कर्ष में मक्खी का आत्मदाह, बाहुबली फिल्मों में अमरेंद्र बाहुबली का विश्वासघात और मृत्यु। राजामौली की फिल्मों में मजबूत, सैद्धांतिक नायकों को दिखाया गया है। पीयूष रॉय ने कहा कि नवरसों में वीर रस (वीरता), राजमौली के नायकों के पात्रों में सबसे प्रमुख है जो फिल्म को बहुत आकर्षक बनाते हैं। उनकी फिल्मों में विरोधी बिना किसी नैतिक दिशा-निर्देश के अपरिवर्तनीय हैं। उनके नायकों ने सिंहाद्री, छत्रपति और विक्रमार्कुडू में शुद्ध ब्रा से सोच, बुद्धिमान नायकों में स्नातक किया है जो मर्यादा रमन्ना, ईगा और बाहुबली में अपने प्रतिद्वंद्वियों को पछाड़ देते हैं। राजामौली ने मर्यादा रमन्ना में एक ऐसे नायक के साथ भी प्रयोग किया जो अतिसंवेदनशील या साहसी नहीं है-जो उनके मुख्य पात्रों के विशिष्ट लक्षण हैं। बदला एक ऐसा विषय है जो नियमित रूप से उनकी फिल्मों में दिखाई देता है। यह पूछे जाने पर कि ऐसा क्यों है, फिल्म निर्माता संदीप वांगा के साथ एक साक्षात्कार में राजामौली ने कहा, "मेरा मानना है कि बदला लेना सबसे मजबूत भावना है। मैं विशेष रूप से एक बदला लेने वाला नाटक बनाने के लिए तैयार नहीं हूं। बदला एक ऐसी भावना है जो दर्शकों के साथ दृढ़ता से और आसानी से प्रतिध्वनित होती है। इसलिए, ज्यादातर समय यह बदला होता है। उनकी फिल्मों में आम तौर पर जानवरों की एक विस्तृत श्रृंखला का उपयोग किया जाता है और राजामौली इसका श्रेय जानवरों के प्रति अपने प्यार को देते हैं। राजामौली की फिल्मों में भी हिंसा की एक उदार खुराक होती है, जिसे अक्सर शैलीबद्ध एक्शन सेट-पीस में ऑर्केस्ट्रेट किया जाता है। उन्होंने भारतीय महाकाव्यों में हिंसा को एक महत्वपूर्ण कारक के रूप में उद्धृत किया जिसने भारत को आकार दिया, और एक फिल्म निर्माता के रूप में उन्हें नहीं लगता कि भारत में कोई भी इसे कम करेगा यदि सेंसरशिप के लिए नहीं। हिंसक दृश्यों का उपयोग अक्सर दर्शकों में विस्मय पैदा करने के लिए किया जाता है। उनकी फिल्मों में नायकों को अलंकृत हथियारों से लैस दिखाया गया है। यह कहते हुए कि उनकी कहानी कहने की शैली दूसरी कक्षा में होने के बाद से वही रही है, राजामौली अपनी फिल्मों को एक अवास्तविक और एक काल्पनिक दुनिया में स्थापित करना पसंद करते हैं ताकि लोग उनकी दुनिया से बाहर आ सकें। उन्होंने कहा, "मुझे अच्छा लगता है कि लोग मेरी फिल्मों से प्रभावित हों। उनकी फिल्में ज्यादातर तीन-अधिनियम संरचना का अनुसरण करती हैं जहां प्रत्येक प्रमुख कथानक बिंदु में एक सेटअप, टकराव और संकल्प होता है; जिसके परिणामस्वरूप एक पटकथा होती है जहां प्रत्येक कथानक बिंदु एक उच्च नोट पर समाप्त होता है और फिल्म में हर 10 से 15 मिनट में एक ताली-योग्य क्षण होता है। राजामौली की कई फिल्मों में फ्लैशबैक एपिसोड होते हैं जहां नायक की बैकस्टोरी का खुलासा होता है, आमतौर पर फिल्म के दूसरे भाग में। इस कथा शैली का उपयोग सिंहाद्री, विक्रमार्कुडु, मगधीरा, बाहुबलीः द बिगिनिंग और आरआरआर में किया गया है। राजामौली की कथात्मक शैली के उच्च बिंदु को अंतराल से पहले का दृश्य माना जाता है-अंतराल से तुरंत पहले का दृश्य। उनके पूर्व-अंतराल एक्शन दृश्य दर्शकों की भावनाओं को एक उच्च बिंदु बनाते हैं जो फिल्म के दूसरे भाग के लिए रुचि बढ़ाते हैं। उदाहरणों में सिंहाद्री में गोदावरी पुष्करालु लड़ाई का दृश्य, विक्रमार्कुडू में पूर्व-अंतराल लड़ाई का दृश्य और मगधीरा में 100 सैनिकों की लड़ाई का दृश्य शामिल हैं। अपनी फिल्मों को "कठोर भावनाओं से संचालित बड़े पैमाने पर एक्शन फिल्में" बताते हुए, राजामौली खुद को एक आवर्धक काँच मानते हैं जो पर्दे पर पात्रों की विभिन्न भावनाओं को बढ़ाता है, और हिंसक एक्शन की उपस्थिति को एक अभिन्न कारक के रूप में देखता है जो दर्शकों को पर्दे पर कार्यवाही से जोड़ता है। राजामौली ने अपनी फिल्मों में एक्शन दृश्यों के बारे में कहा, "मेरे लिए, उस समय उस एक्शन दृश्य में जाने के लिए भावनात्मक रूप से उत्साहित होने वाला चरित्र बहुत, बहुत महत्वपूर्ण है। राजामौली की शुरुआती फिल्मों में हास्य उप-कथानक और गीत हैं जो फिल्म के मुख्य कथानक के अभिन्न अंग नहीं हैं। उन्होंने कहा, "शुरू में, मैं कॉमेडी, गीतों के लिए बहुत सारे दृश्य जोड़ता था क्योंकि मुझे डर था कि अगर लोग वहां नहीं होंगे तो वे कैसी प्रतिक्रिया देंगे। एक बार जब मुझे एक कथाकार के रूप में बहुत आत्मविश्वास मिल गया, तो मुझे अब ऐसा करने की आवश्यकता नहीं दिखाई देती। राजामौली को सहायक निर्देशक के रूप में लंबे समय तक काम नहीं करने का अफसोस है। "जब मैंने अपनी पहली फिल्म स्टूडेंट नंबर 1 बनाई, तो मुझे क्रेन का उपयोग करना नहीं आता था क्योंकि जब मैं अपना टीवी धारावाहिक कर रहा था तो मैंने कभी क्रेन का उपयोग नहीं किया था।" उन्होंने एक निर्देशक के रूप में अपनी सबसे बड़ी कमी के रूप में बुनियादी शॉटमेकिंग का उल्लेख किया है। उन्होंने कहा, "मुझे अभी भी नहीं पता कि कौन सा शॉट मुझे वास्तव में वह देता है जिसकी मुझे जरूरत है। मुझे बहुत सारे संदेह होते हैं कि क्या मुझे कैमरा मानक रखना चाहिए, क्या मुझे ट्रैक-इन को धीरे-धीरे आगे बढ़ाना चाहिए, मुझे वास्तव में आंखों के कितने करीब जाना चाहिए, चेहरे के कितने करीब जाना चाहिए, क्या मुझे थोड़ा ऊपर जाना चाहिए। हजारों विकल्प हैं जो मेरे दिमाग में चलते हैं और मुझे नहीं पता कि क्या करना सही है। यही मेरी कमी है। मैं यह तय नहीं कर सकता कि कौन सा सही कैमरा कोण है ", उन्होंने जून 2022 में एक बातचीत में कहा। अपने करियर की शुरुआत में, राजामौली अभिनय करते थे और अभिनेताओं को दिखाते थे कि कैसे चरित्र का प्रदर्शन या अभिनय करना है और अपने प्रदर्शन की बारीकियों पर बहुत अडिग थे। उन्होंने कहा, "धीरे-धीरे मुझे एहसास हुआ कि मेरे सभी कलाकार एक जैसे दिख रहे हैं। मेरे सभी कलाकार मेरी नकल कर रहे थे जो मैं कर रहा था। फिर मैंने सोचा, मैं किसी विशेष अभिनेता के पास क्यों जाता हूँ? (ऐसा इसलिए है) क्योंकि उसके पास एक विशिष्ट क्षमता है। फिर मैंने अभिनेता में भावनाओं को फैलाना शुरू कर दिया और उन्हें उसी के अनुसार प्रदर्शन करने दिया। बाहुबली फिल्मों से शुरुआत करते हुए, राजामौली ने प्रमुख कलाकारों के साथ कार्यशालाएं आयोजित करना शुरू कर दिया और एक चरित्र के बारे में सब कुछ लिखना शुरू कर दिया-चरित्र की पूरी पृष्ठभूमि जिसमें लक्षण और घटनाएं शामिल हैं जो मुख्य फोटोग्राफी शुरू होने से पहले अंतिम फिल्म में मौजूद नहीं हैं। राजामौली की फिल्में आम तौर पर दृश्य प्रभाव-भारी होती हैं और वे लाइव एक्शन के साथ कंप्यूटर-जनरेटेड इमेजरी (सी. जी. आई.) को एकीकृत करने में भारत के अग्रणी फिल्म निर्माताओं में से एक हैं। वह सी. जी. आई. की तुलना में व्यावहारिक प्रभावों के लिए अपनी प्राथमिकता का उल्लेख करते हैं और कैमरे में अधिक से अधिक फुटेज लेना पसंद करते हैं। सी. जी. आई. में राजामौली की कला में समय के साथ सुधार हुआ है। छत्रपति में पानी के नीचे शार्क-लड़ाई अनुक्रम में सी. जी. आई. को महत्वाकांक्षी, लेकिन अस्थिर माना जाता था। मगधीरा, ईगा, बाहुबली और आरआरआर में सी. जी. आई. दृश्यों को अधिक पॉलिश किया गया है और प्रत्येक फिल्म पिछली फिल्म की तुलना में बेहतर हो रही है। राजामौली की बाद की फिल्में दृश्य कहानी कहने पर बहुत अधिक ध्यान केंद्रित करती हैं। उन्होंने एक साक्षात्कार में कहा, "एक कहानी बनाते समय, मुझे लगता है कि अगर मैं इस संवाद भाग को बंद कर दूं, तो क्या दर्शक अभी भी मेरी फिल्म से जुड़ेंगे?" कई बार, जवाब हां में होता है। "" मैं दृश्यों के माध्यम से अपनी कहानी बताने की कोशिश करता हूं। मैं जितना संभव हो उतना कम संवाद करने की कोशिश करता हूं, लेकिन हम जो संवाद करते हैं. मेरे लेखक बहुत सावधानी बरतते हैं, एक के बाद एक संस्करण लिखते हैं ताकि अनुवाद में बारीकियां न खो जाएं। "राजामौली की ईगा से शुरू होने वाली बहुभाषी फिल्में तेलुगु भाषा में बनाई गई हैं और फिर विभिन्न भारतीय और विदेशी भाषाओं में डब की गई हैं। उन्होंने इस तरह से एक बहुभाषी फिल्म बनाने की प्रक्रिया का वर्णन किया। उन्होंने कहा, "मेरी सोच तेलुगु में है, पटकथा पहले तेलुगु में है। लेकिन शूटिंग पर जाने से पहले ही मैं स्क्रिप्ट को अन्य भाषा के लेखकों को भेज देता हूं ताकि उन्हें भी पता चल सके कि फिल्म किस बारे में है। हो सकता है कि वे संवाद अंतिम न हों जिनका मैं फिल्म में उपयोग करने जा रहा हूं, लेकिन वे पटकथा पढ़ते हैं और अगर कुछ भी मेरी कहानी का पूरक है, तो मैं तेलुगु संस्करण को बदल देता हूं। यह एक विस्तृत प्रक्रिया है क्योंकि वे लिखते हैं, लेकिन लिप-सिंक के साथ जांच करनी होती है। आपके पास छह शब्दों के वाक्य के स्थान पर 20 शब्दों का वाक्य नहीं हो सकता है। हम लिप-सिंक सही करते हैं, लेकिन हम गुणवत्ता से समझौता नहीं करते हैं। प्रभाव एक्शन और साहसिक फिल्में राजामौली की पसंदीदा शैली हैं। राजामौली अक्सर अपनी सबसे पसंदीदा और प्रभावशाली फिल्मों के रूप में बेन-हर (1959), ब्रेवहार्ट (1995), मायाबाजार (1957) का उल्लेख करते हैं। उनकी अन्य पसंदीदा फिल्मों में मिसम्मा (1955), द लास्ट ऑफ द मोहिकन्स (1992), द गुड, द बैड एंड द अग्ली (1966), टर्मिनेटर 2 (1991), इंडियाना जोन्स एंड द लास्ट क्रूसेड (1989), सिटी लाइट्स (1931), एपोकैलिप्टो (2006), कुंग फू पांडा (2008), द लायन किंग (1994), अलादीन (1992), शर्लक होम्स (2009), जांगो अनचेन्ड (2012) शामिल हैं। उन्होंने जेम्स कैमरून, स्टीवन स्पीलबर्ग, जॉन वू, गाय रिची, क्वेंटिन टारनटिनो की फिल्मों के लिए अपनी पसंद व्यक्त की। बेन-हर में रथ दौड़ के दृश्य का उन पर बचपन में एक मजबूत प्रभाव था। मगधीरा, आरआरआर और बाहुबली फिल्मों में घोड़ों और रथों के साथ दृश्य हैं और राजामौली बेन-हर को एक प्रेरणा के रूप में स्वीकार करते हैं। राजामौली ने मेल गिब्सन को अपना पसंदीदा फिल्म निर्माता और अपनी फिल्म निर्माण शैली पर सबसे बड़ा प्रभाव बताया है। उन्होंने उल्लेख किया कि वे गिब्सन को अपना गुरु मानते हैं। उन्होंने खुद की तुलना एकलव्य से गिब्सन के द्रोण से भी की। वह नियमित रूप से गिब्सन को उनकी फिल्मों में श्रद्धांजलि देते हैं। उन्होंने एक साक्षात्कार में कहाः "मेल गिब्सन की कई फिल्मों का मुझ पर बहुत, बहुत बड़ा प्रभाव है। जिस तरह से वह एक्शन को नाटक के साथ मिलाते हैं, कैसे वह धीमा हो जाता है, कैसे वह एक्शन के विस्फोट से पहले नाटकीय क्षण को बदल देता है, मुझे वास्तव में यह पसंद है। मैं वास्तव में उनके एक्शन से बहुत प्रेरित होती हूं। यह एक ऐसी बात है जो वास्तव में मेरे दिमाग में आती है जब मैं एक्शन फिल्मों के बारे में बात करता हूं। यही बात मुझे एक्शन फिल्में करने के लिए प्रेरित करती है। "वे विजया प्रोडक्शंस की पताला भैरवी (1951), जगदेका वीरुनी कथा (1961) जैसी फिल्मों से भी बहुत प्रभावित हैं। उन्होंने कहा, "उन फिल्मों ने मेरे बचपन में ही रचनात्मक रस को जगाया। कलाकार, उनकी बॉडी लैंग्वेज, डायलॉग डिलीवरी सभी मेरी यादों में हमेशा के लिए अंकित हैं। राजामौली अपने नाटक की भावना का श्रेय अपने पिता विजयेंद्र प्रसाद को देते हैं, जिनके अधीन उन्होंने अपने करियर की शुरुआत में सहायक के रूप में काम किया था। वे मल्लादी वेंकट कृष्ण मूर्ति और यंदामुरी वीरेंद्रनाथ के उपन्यासों से बहुत प्रभावित हैं। उन्होंने विल्बर स्मिथ के कार्यों के प्रति अपना लगाव भी व्यक्त किया। वह आम तौर पर डरावनी फिल्मों को नापसंद करते हैं, विशेष रूप से वे जो कूदने से डरती हैं। वह उन फिल्मों के प्रति अधिक ग्रहणशील होते हैं जो अपने विषय या कहानी से दर्शकों को डराती हैं। उन्होंने हॉरर शैली में अपनी पसंदीदा फिल्मों का उल्लेख द ओमेन (1976) और पैरानॉर्मल एक्टिविटी (2007) के रूप में किया। भारतीय निर्देशकों में, राजामौली ने के. वी. रेड्डी को अपना सबसे बड़ा प्रभाव बताया है; राम गोपाल वर्मा और राज कपूर अन्य हैं। तेलुगु सिनेमा में अपने समकालीनों में, उन्होंने सुकुमार और त्रिविक्रम श्रीनिवास के कार्यों के लिए अपनी प्रशंसा व्यक्त की। उन्होंने राजकुमार हिरानी और अनुराग कश्यप के काम और सिनेमाई शैली की भी प्रशंसा की। बाहुबली के लिए राजामौली संस्कृत महाकाव्य महाभारत और रामायण के साथ-साथ अमर चित्र कथा और चंदामामा की कहानियों से प्रेरित थे। आरआरआर के लिए, उन्होंने अपनी प्रेरणा के रूप में द मोटरसाइकिल डायरीज़ (2004) और इंगलोरियस बास्टर्ड्स (2009) का उल्लेख किया। सहयोगी दल राजामौली अक्सर दल के सदस्यों और तकनीशियनों के एक समूह के साथ सहयोग करते हैं। कोटागिरी वेंकटेश्वर राव, जिनके तहत उन्होंने एक सहायक के रूप में अपने फिल्मी करियर की शुरुआत की थी, ने आरआरआर को छोड़कर अपनी सभी फिल्मों का संपादन किया है, जिसे ए. श्रीकर प्रसाद ने काट दिया था। के. के. सेंथिल कुमार ने अपनी आठ फिल्मों में छायाकार के रूप में काम किया। कला निर्देशकों या प्रोडक्शन डिजाइनरों में, उन्होंने आनंद साई के साथ सिंहाद्री, सई और यमडोंगा के लिए काम किया; एस. रविंदर ने उनकी पांच फिल्मों के लिए ईगा तक काम किया; और साबू सिरिल ने बाहुबली श्रृंखला और आरआरआर के लिए काम किया। एम. रत्नम ने सिंहाद्री से मगधीरा तक राजामौली की सभी छह फिल्मों के लिए एक संवाद लेखक के रूप में काम किया। एक्शन कोरियोग्राफरों में, उन्होंने पीटर हेन के साथ पांच फिल्मों स्टूडेंट नंबर 1, छत्रपति, मगधीरा, मर्यादा रमन्ना और बाहुबलीः द बिगिनिंग में सहयोग किया; राम-लक्ष्मण ने उनके साथ तीन फिल्मों सई, विक्रमार्कुडू और मगधीरा में काम किया; किंग सोलोमन ने बाहुबली और आरआरआर के लिए एक्शन कोरियोग्राफर के रूप में काम किया; ली व्हिटेकर ने दोनों बाहुबली फिल्मों के लिए एक एक्शन निर्देशक/स्टंट समन्वयक के रूप में काम किया। आर. सी. कमलाकन्नन ने अपनी पाँच फिल्मों यमडोंगा, मगधीरा, मर्यादा रमन्ना, ईगा और बाहुबली 2: द कन्क्लूजन के लिए दृश्य प्रभाव पर्यवेक्षक के रूप में काम किया। वी. श्रीनिवास मोहन ने 'बाहुबलीः द बिगिनिंग' और 'आरआरआर' के लिए दृश्य प्रभाव पर्यवेक्षक के रूप में काम किया। ईरानी नागरिक अदेल अदिली, जिन्होंने पहले यमडोंगा पर काम किया था, अंग्रेज पीट ड्रेपर और आर. सी. कमलाकन्नन ने हैदराबाद से बाहर मकुता वी. एफ. एक्स. की स्थापना की। मकुता ने मगधीरा से लेकर आरआरआर तक राजामौली के साथ उनकी सभी फिल्मों में बड़े पैमाने पर सहयोग किया है। के. राघवेंद्र राव ने अपनी पहली फिल्म स्टूडेंट नंबर 1 का निर्माण किया और बाहुबली फिल्मों को प्रस्तुत किया। चेरी (चिरंजीवी पेडमल्लू) छत्रपति, विक्रमार्कुडू के कार्यकारी निर्माता थे और बाद में यमाडोंगा का निर्माण किया। बी. वी. एस. एन. प्रसाद छत्रपति के निर्माता थे और मगधीरा के कार्यकारी निर्माता थे। शोबू यारलागड्डा और प्रसाद देवीनेनी ने मर्यादा रमन्ना और बाहुबली फिल्मों का निर्माण किया। राजामौली नियमित रूप से अपने विस्तारित परिवार के कई सदस्यों के साथ काम करते हैं। उनके चचेरे भाई एम. एम. कीरवानी ने उनकी सभी फिल्मों के लिए संगीतकार के रूप में काम किया है। उनके पिता विजयेंद्र प्रसाद ने उनकी नौ फिल्मों के लिए कहानी प्रदान की। उनकी पत्नी रामा राजामौली ने साय से शुरू होने वाली उनकी सभी फिल्मों के लिए कॉस्ट्यूम डिजाइनर या स्टाइलिस्ट के रूप में काम किया। कीरवानी की पत्नी, उनकी साली एम. एम. श्रीवल्ली ने उनकी चार फिल्मों में लाइन प्रोड्यूसर के रूप में काम किया। उनके चचेरे भाई एस. एस. कांची ने उनके साथ लेखन विभाग में चार फिल्मों में काम किया, जिसमें मर्यादा रमन्ना के लिए एक कहानी लेखक के रूप में काम करना भी शामिल था। विजयेंद्र प्रसाद के भाई और कीरवानी के पिता, उनके चाचा शिव शक्ति दत्ता ने उनकी पाँच फिल्मों में गीतकार के रूप में काम किया। उनके एक अन्य चाचा, कोडुरी रामकृष्ण, दत्ता के साथ साहोर बाहुबली के सह-गीतकार थे। राजामौली की चचेरी बहन कल्याणी मलिक उनकी फिल्मों के लिए ध्वनि पर्यवेक्षक के रूप में काम करती हैं। उनके एक अन्य चचेरे भाई राजा कोडुरी ने ए. एम. डी. रेडियन के माध्यम से तकनीकी विभागों में बाहुबली श्रृंखला में योगदान दिया। उनके एक अन्य चचेरे भाई राजाबली ने बाहुबली के लिए वी. एफ. एक्स. सहायक के रूप में काम किया। उनके भतीजे काला भैरव, कीरवानी के बड़े बेटे, ने बाहुबली श्रृंखला और आरआरआर में पार्श्व गायक के रूप में काम किया। कीरवानी के छोटे बेटे श्री सिम्हा ने 'ईगा' और 'बाहुबलीः द बिगिनिंग' में छोटी भूमिकाओं के साथ-साथ 'यमडोंगा' और 'मर्यादा रमन्ना' में बाल अभिनेता के रूप में काम किया। इसके अलावा, राजामौली के सौतेले बेटे एस. एस. कार्तिकेय भी अपनी फिल्मों के निर्माण या निर्देशन विभाग में काम करते हैं। उनकी गोद ली हुई बेटी मयूखा ने कीरवानी की बेटी के साथ बाहुबली 2 के गाने साहोरे बाहुबली में अभिनय किया। कल्याणी मलिक के बेटे मयूर ने बाहुबली 2 के अंत में कुछ हिस्सों में अपनी आवाज दी। उनके विस्तारित परिवार के पंद्रह सदस्यों ने बाहुबली 2 पर काम किया था। ।