Kinnara School of Music
किन्नरा संगीत विद्यालय भारतीय शास्त्रीय संगीतकार रविशंकर द्वारा 1962 में बॉम्बे, भारत में स्थापित एक संगीत विद्यालय था। पश्चिम में अपनी बढ़ती लोकप्रियता और प्रभाव के साथ, उन्होंने मई 1967 में लॉस एंजिल्स में स्कूल की दूसरी शाखा खोली। किन्नरा के लिए शंकर की अवधारणा संगीत शिक्षा की सख्त गुरु-शिष्य परंपरा को आगे बढ़ाना था जिसे उन्होंने 1940 के दशक में अपने शिक्षक अलाउद्दीन खान के तहत अनुभव किया था। बॉम्बे सेंटर ने शंकर द्वारा किए गए आर्केस्ट्रा कार्यों की प्रस्तुतियों का मंचन किया, जिसमें नव रस रंग भी शामिल था। शंकर के संगीत कार्यक्रम और रिकॉर्डिंग के व्यस्त अंतर्राष्ट्रीय कार्यक्रम के कारण, किन्नरा में दैनिक शिक्षण शंभू दास और अमियो दास गुप्ता जैसे अनुयायियों को सौंपा गया था। किन्नारा के छात्रों में बीटल्स गिटारवादक जॉर्ज हैरिसन भी थे, जिन्होंने 1966 के अंत में बॉम्बे में शंकर और शंभू दास से सितार की शिक्षा प्राप्त की थी। उस वर्ष लंदन की यात्रा के दौरान, शंकर ने कहा कि, उस समय भारतीय संगीत के प्रति व्यापक आकर्षण को देखते हुए, उन्हें चिंता थी कि "जो लोग वास्तव में सितार को नहीं समझते हैं, वे नए लोगों को वाद्ययंत्र पर सबक देकर अचानक रुचि का लाभ उठाएंगे"। शंकर ने कहा कि वह ब्रिटेन में एक स्कूल खोलने पर विचार करेंगे, जहां उनके सबसे उन्नत छात्र पढ़ सकते हैं, लेकिन केवल तभी जब उन्हें यकीन हो कि वहां की रुचि वास्तविक थी। हैरिसन ने लॉस एंजिल्स स्कूल के लिए प्रचार आकर्षित किया जब उन्होंने और शंकर ने अगस्त 1967 में वहाँ एक प्रेस कॉन्फ्रेंस की, जिसने हॉलीवुड बाउल में शंकर के आगामी संगीत कार्यक्रम को बढ़ावा देने में मदद की। लॉस एंजिल्स केंद्र में भाग लेने वाले अन्य छात्रों में रॉबी क्रीगर और द डोर्स के जॉन डेन्समोर और अमेरिकी संगीतकार रस टाइटलमैन और कॉलिन वालकोट शामिल थे। बॉम्बे और लॉस एंजिल्स दोनों स्कूलों में 1967-68 पर फिल्माए गए दृश्य शंकर पर हावर्ड वर्थ की 1971 की वृत्तचित्र में दिखाई दिए, जिसका शीर्षक राग था। शंकर लॉस एंजिल्स केंद्र को एक ऐसे आधार के रूप में देखते थे जहाँ से वे अमेरिकी जनता को भारतीय संगीत के बारे में शिक्षित कर सकते थे। वहाँ विद्यालय का उद्घाटन करते समय, उन्होंने भारतीय शास्त्रीय संगीत के पवित्र पहलू को पहचानने की आवश्यकता पर जोर दिया, जिसे अलाउद्दीन खान के वाक्यांश "नाद ब्रह्मा" ("ध्वनि ही भगवान है") द्वारा परिभाषित किया गया था। बाद में वे अपने अधिकांश पश्चिमी छात्रों द्वारा प्रदर्शित अधीरता और ध्यान की कमी से निराश हो गए। उन्होंने कहा कि कई मामलों में, संयुक्त राज्य अमेरिका में उनके संगीत कार्यक्रम के दर्शकों की तरह, उनके इरादे इस गलत धारणा पर आधारित थे कि भारतीय संगीत हिप्पी आंदोलन के मतिभ्रम पैदा करने वाले मादक पदार्थों और स्वतंत्र प्रेम के समर्थन से जुड़ा था। शंकर ने कॉलिन वॉलकॉट को एक अपवाद के रूप में पहचाना, उन्हें "वास्तव में गंभीर" और "मेरा पहला अमेरिकी शिष्य" कहा। उन्होंने हैरिसन के बारे में यह भी कहा, हालांकि बीटल ने अंततः सितार को छोड़ दियाः "[भारतीय संगीत] उनके लिए एक सनक नहीं था, वह अंत तक इसे पसंद करते थे और मुझे बहुत प्रिय हो गए।" दास गुप्ता, शमीम अहमद और तारानाथ राव सहित भारत के अपने छात्रों और अनुयायियों के साथ, वॉलकॉट उन संगीतकारों में से एक थे जिन्हें शंकर ने अपने 1968 के फेस्टिवल फ्रॉम इंडिया ऑर्केस्ट्रा के लिए चुना था। वॉलकॉट ने शंकर की राग फिल्म साउंडट्रैक में भी योगदान दिया; जिसका शीर्षक "उन्माद और विकृति" था, उनके टुकड़े ने पश्चिमी और भारतीय ध्वनियों को जोड़ा, और संस्कृतियों और विचारधारा के टकराव को जन्म दिया जो शंकर ने पश्चिम में अपनी लोकप्रियता की ऊंचाई के दौरान अनुभव किया था। फेस्टिवल फ्रॉम इंडिया परियोजना में भाग लेने वाले कुछ संगीतकार किन्नरा में पढ़ाने के लिए रुके रहे। 1969 तक, शंकर का लॉस एंजिल्स स्कूल से मोहभंग हो गया और उन्होंने इसका संचालन दास गुप्ता को सौंप दिया। शंकर ने पश्चिमी संगीतकारों को पढ़ाना जारी रखा, जो पहले न्यूयॉर्क के सिटी कॉलेज और कैलिफोर्निया विश्वविद्यालय, लॉस एंजिल्स में अस्थायी पदों पर रहे और अली अकबर कॉलेज ऑफ म्यूजिक सहित अन्य कॉलेजों और विश्वविद्यालयों में अतिथि व्याख्याता रहे। अक्टूबर 1970 में, शंकर कैलिफोर्निया इंस्टीट्यूट ऑफ द आर्ट्स में भारतीय संगीत विभाग के अध्यक्ष बने। बाद में, उन्होंने अपनी बेटी अनुष्का शंकर को सितार सिखाने पर ध्यान केंद्रित किया, उनकी संगीत शिक्षा में पारंपरिक गुरु-शिष्य सिद्धांतों को लागू किया। अन्य शैक्षिक परियोजनाओं के अलावा, उन्होंने नई दिल्ली में रविशंकर इंस्टीट्यूट ऑफ म्यूजिक एंड द परफॉर्मिंग आर्ट्स की स्थापना की। ।