Beverley Rosen Simons
बेवर्ली रोसेन साइमन्स एक कनाडाई नाटककार हैं। उनके नाटक कलात्मक रूप का पता लगाते हैं, साथ ही 1960 के दशक की दूसरी पीढ़ी के नारीवाद से पहले वर्ग और लिंग की धारणाओं का पता लगाते हैं, जिसने उनकी युवावस्था को प्रभावित किया। जीवनी रोसेन फ्लिन फ्लोन, मैनिटोबा में पली-बढ़ी और एडमोंटन, अल्बर्टा में हाई स्कूल में पढ़ाई की। उन्होंने शुरुआत में एक कलाकार के रूप में पहचान बनाई, और उन्हें यह तय करने में कठिनाई हुई कि पियानोवादक के रूप में अध्ययन करना है या रचनात्मक लेखन में जाना है। बैनफ स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्स को छात्रवृत्ति की मदद से, उन्होंने लेखन को आगे बढ़ाने का फैसला किया और अंततः 1955 में अंग्रेजी साहित्य का अध्ययन करने के लिए मैकगिल में दाखिला लिया। मैकगिल में, रोसेन थिएटर में तेजी से शामिल हो गए, जिससे मैकगिल विश्वविद्यालय के खिलाड़ियों को खोजने में मदद मिली। यूबीसी में स्थानांतरित होने के बाद, उन्होंने 1959 में अंग्रेजी और रंगमंच में बीए की डिग्री के साथ स्नातक किया। रोसेन का पहला पूर्ण-लंबाई का नाटक, "द एलिफेंट एंड द ज्यूइश क्वेश्चन", 1968 के डोमिनियन ड्रामा फेस्टिवल के लिए वैंकूवर लिटिल थिएटर द्वारा मंचन किया गया एक "अच्छी तरह से निर्मित" घरेलू नाटक था। इसके बाद, उन्होंने "अच्छी तरह से निर्मित" रूप के सम्मेलनों से परहेज किया; उनकी यात्रा और जापान, हांगकांग, थाईलैंड और भारत में रंगमंच के बारे में व्यापक अध्ययन ने उन्हें "पश्चिम के संकीर्ण और पारंपरिक नाटक रूपों" (कनाडा परिषद, 1970 में आवेदन) महसूस करने के लिए प्रेरित किया। रोसेन के दूसरे पूर्ण-लंबाई के नाटक, "क्रैबडेंस" को आलोचकों द्वारा एक शानदार, विवादास्पद काम के रूप में स्वागत किया गया था। यह रोसेन का सबसे प्रसिद्ध नाटक बना हुआ है। इसे छह पेशेवर प्रदर्शन, सी. बी. सी. रेडियो और सी. बी. सी. टीवी (कभी प्रसारित नहीं) द्वारा नाटकीयकरण, 1976 के सिटाडेल थिएटर प्रोडक्शन का एक ए. सी. सी. ई. एस. एस. वीडियो और प्रिंट प्रकाशनों और टैलनबुक में दो संस्करण प्राप्त हुए हैं। रोसेन के लघु नाटक द क्रूसेडर एंड ट्राइएंगल, प्रिपेरिंग, और ग्रीन लॉन रेस्ट होम, एक यथार्थवाद-उन्मुख कनाडाई थिएटर प्रतिष्ठान के उत्पादन प्रतिबंधों के साथ बढ़ती हताशा को प्रकट करते हैं। 1976 में ब्रिटिश कोलंबिया विश्वविद्यालय के अंतर्राष्ट्रीय आलोचक सम्मेलन में प्रस्तुत, ये विवादास्पद नाटक लयबद्ध, ग्राफिक और रूपक हैं। प्रोलॉग सी. बी. सी. की "मूल्यांकन-उन्मुख" नीतियों को लक्षित करता है, और उन दर्शकों की आलोचना करता है जो चाहते हैं कि रंगमंच "अनुमानित" या "अच्छा" हो। इसके बजाय, उनके काम समूह और आंदोलन तत्वों के माध्यम से कल्पना, झुनझुनी और पागलपन का पता लगाते हैं जो पहचान, समय के टुकड़े की धारणाओं को स्थिर करते हैं, और परिवारों और समुदायों के भीतर शक्ति संरचनाओं को उजागर करते हैं। रोसेन का सबसे महत्वाकांक्षी काम, लीला मीन्स टू प्ले (1976), एक विशाल महाकाव्य है जिसे कई कार्यशालाओं के बावजूद कभी भी पेशेवर रूप से निर्मित नहीं किया गया है। यह न्यायपालिका, दंड प्रणाली, भारतीय रिजर्व और मनोरोग सुविधाओं की विशेषता वाले कनाडा के गंभीर सामाजिक मुद्दों को सामने रखता है। कलाकारों के आकार, तरल बहु-स्थान सेटिंग और जटिल सामाजिक टिप्पणी के साथ-साथ नाटक के कच्चे भावनात्मक अंतर्प्रवाह ने कनाडाई हिट शो की मांग करने वाले निर्माताओं को डरा दिया होगा। एक मास्टर की थीसिस से पता चलता है कि लीला मीन्स टू प्ले का समय भविष्य में "आएगा" जहां 1960 और 1970 के दशक के नागरिक अधिकारों के मुद्दे दिनांकित प्रतीत होने के बजाय अधिक विस्तृत ध्यान आकर्षित करते हैं। रोसेन का सबसे हालिया नाटक, नाउ यू सी इट (1996), अप्रकाशित और अप्रकाशित है, लेकिन इसे नेसेसरी एंजेल थिएटर (1996) द्वारा एक कार्यशाला प्राप्त हुई। लिपि का विवरण कैनेडियन लिटरेरी एनसाइक्लोपीडिया पर पाया जा सकता है। ।