Patiala gharana
पटियाला घराना (,) हिंदुस्तानी शास्त्रीय संगीत के मुखर (परंपरा, स्कूल या संगीत की शैली) में से एक है, जिसका नाम भारत के पंजाब में पटियाला शहर के नाम पर रखा गया है, जहाँ इसकी स्थापना हुई थी। घराने की स्थापना 19वीं शताब्दी के मध्य से अंत तक जयपुर दरबार के एक सारंगी खिलाड़ी मियां कल्लू (जिन्हें कालू-मिया खान के नाम से भी जाना जाता है) द्वारा की गई थी। उन्होंने अंतिम मुगल राजा बहादुर शाह जफर के दरबारी संगीतकार कुतुब बख्श 'तनरास' खान (दिल्ली घराना) से संगीत का प्रशिक्षण प्राप्त किया और पटियाला के महाराजा के दरबारी संगीतकार बन गए। आखिरकार, यह पद उनके बेटे, 'जनरल' अली बख्श खान और उनके करीबी दोस्त 'कर्नल' फतेह अली खान को सौंप दिया गया, जो दोनों महाराजा राजिंदर सिंह के दरबार में दरबारी संगीतकार बन गए। संगीत के 'जनरल' और 'कर्नल' की उपाधियाँ उन्हें एल्गिन के 9वें अर्ल विक्टर अलेक्जेंडर ब्रूस द्वारा प्रदान की गईं, जब दोनों ने उन्हें अपने प्रदर्शन से मंत्रमुग्ध कर दिया था। उनकी जोड़ी को लोकप्रिय रूप से 'अली-ए-फट्टू की जोड़ी' के रूप में जाना जाता था। हालाँकि पटियाला घराने की स्थापना मूल रूप से मियां कल्लू ने की थी, लेकिन यह व्यापक रूप से स्वीकार किया जाता है कि यह अली बख्श खान और फतेह अली खान थे जिन्होंने गायन की पटियाला परंपरा को लोकप्रिय बनाया और इसे पूरे उपमहाद्वीप में प्रशंसा और ध्यान दिलाया। पटियाला घराना चार संगीत घरानों-दिल्ली, ग्वालियर, रीवा और जयपुर से प्रेरित और प्रभावित था और यह विशेष रूप से अपनी गजल, ठुमरी और ख्याल गायन शैलियों के लिए जाना जाता है। हिंदुस्तानी शास्त्रीय संगीत के कई मुखर घरानों में से, पटियाला घराने का भारत-पाकिस्तान सीमा के दोनों ओर सबसे व्यापक और सबसे प्रमुख प्रतिनिधित्व होने का अनुमान है। 20वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, ख्याल गायन की पटियाला शैली ने दो अलग-अलग रूप ले लिए। एक रूप ने संगीत जगत को उस्ताद अमानत अली खान (1922-1974) और उनके भाई उस्ताद बड़े फतेह अली खान (1935-2017) दिए। पाकिस्तान के कसूर से उत्पन्न हुए दूसरे ने उस्ताद बड़े गुलाम अली खान (1902-1968) और उनके भाई उस्ताद बरकत अली खान (1907-1963) का निर्माण किया। उस्ताद बड़े गुलाम अली खान को आम तौर पर पटियाला घराने का सबसे प्रभावशाली प्रतिपादक माना जाता है, जबकि उस्ताद अमानत अली खान को व्यापक रूप से इसका सबसे प्रमुख वंशज माना जाता है। घराने को अब आम तौर पर कसूर-पटियाला घराने के रूप में जाना जाता है। विशेषताओं में सुधार पटियाला घराने को गायन की एक एकीकृत मुखर शैली के रूप में जाना जाता है और यह कुछ हद तक पंजाब के लोक संगीत से प्रभावित है। पटियाला गायन परंपरा अन्य घरानों से स्वतंत्र रूप से उधार लेकर और गायन के ख्याल रूप को बढ़ाने के लिए उन्हें सौंदर्यपूर्ण रूप से मिलाकर अपने रचनात्मक सुधारों के लिए जानी जाती है। अली बख्श खान और फतेह अली खान की मूल ठुमरी रचनाएँ पंजाब की पारंपरिक टप्पे लोक शैली में उनके तेज तानों के लिए जानी जाती थीं। कहा जाता है कि इन पंजाबी टप्पे के साथ-साथ सिंधी काफी शैली के गायन के प्रभाव ने ख्याल गायन के लिए पटियाला के दृष्टिकोण को काफी बदल दिया है। संगीत की पटियाला तकनीक अपनी नाजुक शैली, जटिल मुखर अलंकरणों (जैसे गमक, मींड और मुरकी) के उपयोग और रागों के कई बंदिशों-संरचना-बद्ध "सारांश" के लिए जानी जाती है। बैंगलोर, भारत के पटियाला घराने के एक प्रतिपादक पंडित इमान दास बताते हैं कि पटियाला शैली के गायन की विशिष्ट विशेषताएँ हैं "लंबे मीन्ड, भारी गमक, विद्युतीकरण तान, शुद्ध आकार, बोल-बनवत, और पंजाबी लोक के कुछ तत्व जो मुरकी और हरकत जैसे आश्चर्यजनक तत्वों के साथ बिखरे हुए हैं।" गायन के लिए पटियाला घराने के दृष्टिकोण की एक विशेष विशेषता इसकी जटिल प्रस्तुति है। ये बहुत लयबद्ध, (जटिल) और लयबद्ध चक्र से बंधे नहीं हैं। स्पष्ट के साथ गले के माध्यम से नहीं बल्कि नाभि के माध्यम से प्रस्तुत किए जाते हैं। विशेष रूप से, घराने में गायक छाती या डायाफ्राम से गाते हैं, न कि अपने सिर की आवाज़ से। पटियाला परंपरा में गायक तीन सप्तकों में स्वरों के जटिल और विश्लेषणात्मक उपयोग के साथ एक मजबूत, खुले गले वाली आवाज़ में गाते हैं। पटियाला गायन रूप अपने अलंकरण के लिए मलकौन जैसे पेंटाटोनिक का पक्ष लेता है। इस घराने के गायकों के बीच लोकप्रिय अन्य राग दरबारी कान्हा, रामकली, शुद्ध कल्याण और बागश्री हैं। और गायकों द्वारा पसंद की जाने वाली सबसे आम ताल हैं। एक प्रसिद्ध पटियाला गायक पंडित शांतनु भट्टाचार्य पटियाला गायन शैली के बारे में लिखते हैं कि "उर्फ, बोल बनव और बोलबंट एक चित्रकार के स्वभाव को प्रदर्शित करते हैं। प्रत्येक वाक्यांश को एक चित्र को चित्रित करने की तरह प्रस्तुत किया गया है-कल्पना के साथ जीवंत। इस घराने की कुछ विशेषताएँ हैं जो अचानक सामने आती हैं। तान और बोलतान बंदिश को आपस में मिला सकते हैं। अप्रत्याशितता का एक तत्व है "। घराने में गायन शैली और प्रशिक्षण गायक अपनी भावनात्मक रूप से उत्तेजक और कामुक गायन शैली के लिए जाने जाते हैं, और स्पष्ट बोलचाल और उच्चारण पर विशेष जोर दिया जाता है। पटियाला के प्रतिपादक रजा अली खान कहते हैंः "इस घराने में आवाज की संस्कृति का एक सुंदर, भावनात्मक पहलू है, और आप देखेंगे कि इस गायकी को गाने वाले सभी गायकों में ऐसा होता है। आप खुशी, दुख और शरारत, दूसरों के बीच, सभी को आवाज में सुन सकते हैं। घराने में गीतात्मक रचनाएँ भी हैं जो पीढ़ी दर पीढ़ी, और यहाँ तक कि परिवार के बाहर के शिष्यों और छात्रों को भी दी गई हैं। प्रसिद्ध घराना प्रतिपादक उस्ताद हामिद अली खान के अनुसार, पटियाला परंपरा के गायक विशेष रूप से मलकौन, दरबारी, अदाना, देस, भोपाली और मुलतानी रागों में उत्कृष्टता प्राप्त करते हैं। पटियाला के गायक रागों की अपनी अत्यधिक जटिल व्याख्याओं के लिए भी जाने जाते हैं। आज पटियाला परंपरा के एक प्रसिद्ध गायक पंडित अजय चक्रवर्ती ने समझाया है कि पटियाला गायकी (गायन) में महारत हासिल करना विशेष रूप से कठिन है और इसके लिए समर्पित, वर्षों तक चलने वाले अभ्यास और तैयारी की आवश्यकता होती है। उन्होंने नोट किया कि पटियाला शैली के गायन की आवश्यक आवश्यकताएं सही उच्चारण (बानी), सही आवाज फेंकना (आकार), तराजू की सही अभिव्यक्ति (सरगम) और सबसे बढ़कर, उत्कृष्ट तैयरी (अभ्यास) हैं। पंडित इमान दास सहमत हैं और उन्होंने कहा है कि गायन की पटियाला तकनीक "सीखने के लिए एक अत्यंत जटिल शैली" है और इसके लिए "वर्षों तक कठोर रियाज" की आवश्यकता होती है। पटियाला घराने में गायक आमतौर पर जोड़े में प्रदर्शन करते हैं। उस्ताद हामिद अली खान बताते हैंः "हमारे पूर्वजों ने जोड़े में गाने की इस विधि को तैयार किया, ताकि अगली पीढ़ी हमेशा एक साथ रहे। इसलिए, जबकि दोनों भागीदारों की एक पूरी श्रृंखला होती है, सार्वजनिक प्रदर्शनों में एक दुरत (तेज गति) का ध्यान रखता है जबकि दूसरा आलाप (रागों के तात्कालिक खंड) लेता है। पटियाला घराने के प्रयोग प्रतिपादक पारंपरिक संगीत रूपों को संगीत की नई शैलियों और शैलियों के साथ प्रयोग करने और मिश्रण करने की अपनी इच्छा के लिए जाने जाते हैं। एक साक्षात्कार में, शफकत अमानत अली ने कहाः "हम अपने घराने से उतने ही जुड़े हुए हैं जितना कि हम आधुनिक संगीत के अनुकूल हो रहे हैं। संगीतकारों के रूप में हम आधुनिक संगीत को अपना रहे हैं। मेरे परिवार में किसी ने भी मेरे गायन पॉप या किसी अन्य शैली पर आपत्ति नहीं जताई। वास्तव में, पटियाला घराने के संगीतकारों ने बार-बार निडरता से प्रयोग किया है। मेरे पिता गजल तब गाते थे जब शास्त्रीय कलाकारों को यह पसंद नहीं था। वास्तव में इसके लिए उनकी आलोचना की गई थी। जब हमने ख्याल गाया तो कई शास्त्रीय गायक हैरान और हैरान रह गए, जो फिर से ध्रुपद गायकों के लिए एक साहसिक कदम था। सूफी परंपराएं प्रारंभिक पटियाला गायकों को चिश्ती सूफियों से जुड़े होने के लिए जाना जाता था। यह इस तथ्य से परिलक्षित होता है कि घराने की कई रचनाओं के गीतों में बार-बार सूफी लीटमोटिफ हैं-सबसे स्पष्ट रूप से उनके हस्ताक्षर राग, राम सख में स्पष्ट है जिसे स्वयं मियां कल्लू द्वारा रचित किया गया था। वास्तव में, इस राग की बंदिश सूफी गुरु मोइनुद्दीन चिश्ती के प्रति घराने की भक्ति का संकेत देती है, जिन्हें ख्वाजा गरीब नवाज के नाम से भी जाना जाता है। बाद में और आधुनिक पटियाला के प्रतिपादकों ने अपनी शास्त्रीय और पॉप रचनाओं में सूफी संगीत के तत्वों को शामिल करना जारी रखा है। पटियाला परिवार (अली बख्श खान और अख्तर हुसैन के वंशज) में हुसैन इब्न अली की शहादत की याद में मुहर्रम के दौरान मरसिया, नोहा और सोज़-ओ-सलाम पढ़ने की एक पीढ़ियों पुरानी परंपरा है। "मुजराई खल्क में" और "ये सोचता हूं" इन विलापों में सबसे प्रसिद्ध हैं। पटियाला घराने ने 19वीं शताब्दी के अली बख्श "जरनैल" (1850-1920) का प्रतिपादन किया, जो फतेह अली "करनैल" के साथ "अली-ए-फट्टू" जोड़ी के संस्थापक और सदस्य थे। फतेह अली "करनैल" ("तान-कप्तान"), अली बख्श "जरनैल" के साथ "अली-ए-फट्टू" जोड़ी के संस्थापक और सदस्य हैं। मौजुद्दीन खान (मृत्यु 1920), अली-ए-फट्टू के शिष्य। 20वीं सदी के अख्तर हुसैन खान (1900-1974) आशिक अली खान (मृत्यु 1948) छोटे आशिक अली खान अता मोहम्मद खान, मियां जान खान के बेटे और शिष्य। बड़े गुलाम अली खान (1902-1968), अली बख्श खान, काले खान और आशिक अली खान के शिष्य। बरकत अली खान (1908-1963), बड़े गुलाम अली खान के भाई और शिष्य। इकरामुल माजिद खान, बड़े गुलाम अली खान के शिष्य। अब्दुल रहमान खान, अता मोहम्मद खान के पुत्र और शिष्य। वसंतराव देशपांडे (1920-1983), आशिक अली खान के शिष्य। मोहम्मद हुसैन सरहांग (1924-1983), आशिक अली खान के शिष्य। बड़े गुलाम अली खान के शिष्य प्रसून बनर्जी (1926-1997)। मीरा बनर्जी, बड़े गुलाम अली खान की शिष्य। लक्ष्मी शंकर (1926-2013), अब्दुल रहमान खान (1927-1996) के शिष्य, अब्दुल रहमान खान के शिष्य। फरीदा खानम (बी। 1929), आशिक अली खान के शिष्य। अमानत अली खान (1922-1974), अख्तर हुसैन खान के पुत्र और शिष्य। बड़े फतेह अली खान (1935-2017), अख्तर हुसैन खान के पुत्र और शिष्य। जगदीश प्रसाद (1937-2011), बड़े गुलाम अली खान के शिष्य। गुलाम अली (बी। 1940), बड़े गुलाम अली खान के शिष्य। परवीन सुल्ताना (बी। 1950), इकरामुल माजिद खान के शिष्य। हामिद अली खान (बी। 1953), अख्तर हुसैन खान के पुत्र और शिष्य थे। करामत अली खान, बड़े गुलाम अली खान के पुत्र और शिष्य। बड़े गुलाम अली खान के पुत्र मुनव्वर अली खान (1930-1989)। मजहर अली खान (बी। 1959), करामत अली खान के पुत्र और शिष्य थे। जावेद अली खान (बी। 1962), करामत अली खान के पुत्र और शिष्य थे। रज़ा अली खान (बी। 1962), मुनव्वर अली खान के पुत्र और शिष्य थे। 21वीं सदी के शिव दयाल बातिश असद अमानत अली खान शफकत अमानत अली खान सज्जाद अली, मुनव्वर अली खान के शिष्य मोहम्मद एजाज सोहेल जौहर अली खान संयुक्ता घोष सम्राट पंडित अजय चक्रवर्ती, मुनव्वर अली खान के शिष्य राहुल देशपांडे, वसंतराव देशपांडे के पोते और शिष्य सोम दत्त बट्टू इमान दास शांतनु भट्टाचार्य, प्रसून बनर्जी और मीरा बनर्जी के शिष्य कौशिकी चक्रवर्ती, अजय चक्रवर्ती की बेटी और शिष्य