The Cruelty of the Spaniards in Peru
पेरू में स्पेनियों की क्रूरता एक अभिनव 1658 नाटकीय प्रस्तुति थी, जो सर विलियम डेवेनेंट द्वारा लिखित और निर्मित एक संकर मनोरंजन या मास्क या "ऑपेरेटिक शो" था। संगीत मैथ्यू लॉक द्वारा तैयार किया गया था। यह काम अंग्रेजी ओपेरा और म्यूजिकल थिएटर के विकास में महत्वपूर्ण था, और अंग्रेजी नाटक के विकास में भी महत्वपूर्ण था; डेवेनेंट ने सार्वजनिक थिएटर में दृश्यों और चित्रित पृष्ठभूमि की तकनीकों को लाया जो पहले केवल दरबारी मास्क में कार्यरत थे। यह एक नाटकीय संदर्भ के बजाय एक संगीतमय में अपने काम को प्रस्तुत करके था कि डेवेनेंट नाटकों पर प्यूरिटन राष्ट्रमंडल के निषेध को दरकिनार करने में सक्षम था। वास्तव में, लॉर्ड प्रोटेक्टर ओलिवर क्रॉमवेल ने इस काम के निर्माण और डेवेनेंट के आगामी द हिस्ट्री ऑफ सर फ्रांसिस ड्रेक (1659) को स्पैनिश विरोधी प्रचार के रूप में प्रोत्साहित किया। (अंग्रेज 1655 से स्पेन के साथ युद्ध में थे।) द क्रुएल्टी शो 1658 की गर्मियों में कॉकपिट थिएटर में प्रस्तुत किया गया था; यह जुलाई तक मंच पर था। इस काम में छह दृश्य या झांकी शामिल हैं, जिन्हें "प्रविष्टियाँ" कहा जाता है, जिनमें से प्रत्येक पेरू के मुख्य पुजारी के भाषण से शुरू होता है और एक गीत की ओर बढ़ता है। मुख्य पुजारी "पंखों का वस्त्र" और "प्लूम्स के आभूषण" के साथ एक "बोनट" पहने हुए थे। उन्होंने "अपने बोनट और स्तन पर सूर्य की आकृति" ले रखी थी क्योंकि "पेरूवासी सूर्य के उपासक थे"। पहली प्रविष्टि पेरूवासियों को उनकी निर्दोषता की स्थिति में दिखाती है; दूसरी स्पेनियों के आगमन को दर्शाती है। तीसरा "अंतिम इंका के बेटों, दो शाही भाइयों" के बीच झगड़े और गृह युद्ध के लिए समर्पित है। चौथा इंकाओं पर स्पेन की विजय को दर्शाता है, और पांचवां, उनके उत्पीड़न और यातना को दर्शाता है। छठा अंग्रेजी सैनिकों के आगमन, स्पेनिश की उनकी हार और पेरूवासियों के बचाव का जश्न मनाता है (जिसे, डेवेनेंट ने स्वीकार किया, कुछ ऐसा था जो अभी तक वास्तविकता में नहीं हुआ था)। डेवेनेंट ने अपने शो को एक्स्ट्रा और डायवर्जन से भर दिया। प्रविष्टियों के बीच, दर्शक कलाबाजों से खुश थे जिन्होंने "द ट्रिक ऑफ एक्टिविटी, जिसे सी-हॉर्स कहा जाता है", साथ ही "पोर्पोइज़" और "डबल समरसेट", साथ ही दो प्रशिक्षित वानर एक कसकर रस्सी पर चलते हुए प्रदर्शन किया। संगीत द क्रुएल्टी के लिए मुखर संगीत बच नहीं पाया है, और संगीतकारों की पहचान निश्चित रूप से ज्ञात नहीं है। लॉक द सीज ऑफ रोड्स और फ्रांसिस ड्रेक दोनों में शामिल थे, डेवेनेंट कार्य जो द क्रुएल्टी से पहले और बाद में सफल हुए, और इसलिए द क्रुएल्टी के लिए भी एक तार्किक उम्मीदवार हैं। लॉक के अलावा, द सीज ऑफ रोड्स में शामिल अन्य संगीतकार-हेनरी लॉज़, जॉर्ज हडसन, चार्ल्स कोलमैन और कैप्टन हेनरी कुक-द क्रुएल्टी के लिए संगीतकारों के लिए स्वाभाविक संभावनाएं हैं। प्रकाशन इस काम को 30 नवंबर 1658 को स्टेशनर्स रजिस्टर में दर्ज किया गया था, और इसके तुरंत बाद पुस्तक विक्रेता हेनरी हेरिंगमैन द्वारा जारी एक चतुर्थांश में पेरू में स्पेनियों की क्रूरता के पूर्ण शीर्षक के तहत प्रकाशित किया गया था। इंस्ट्रूमेंटल और वोकल म्यूजिक द्वारा एक्सप्रेस्ट, और दृश्यों में आर्ट ऑफ पर्सपेक्टिव द्वारा, & सी. ड्रूरी-लेन में कॉकपिट में दैनिक रूप से प्रतिनिधित्व किया जाता है, किसी के भी समय पर नहीं। मुद्रित पाठ इस मायने में असामान्य था कि इसे तब तक जारी करने का इरादा था जब तक कि मंच निर्माण जारी था। पाठ के अंत में यह विज्ञापन छपा थाः "इस मनोरंजन में दृश्यों और अन्य आभूषणों के लिए आवश्यक भारी खर्च के बावजूद, शिलिंग के लिए स्थानों का एक अच्छा प्रावधान किया गया है। और यह निश्चित रूप से दोपहर तीन बजे शुरू होगा। यह अंग्रेजी पुनर्जागरण रंगमंच में पहले की प्रथा का एक ध्रुवीय उलट था, जिसमें अभिनेताओं ने अपने नाटकों को प्रिंट से बाहर रखने की कोशिश की थी। ऐसा प्रतीत होता है कि डेवेनेंट और हेरिंगमैन ने एक सहक्रियात्मक दृष्टिकोण का प्रयास किया है जो मंच निर्माण और मुद्रित पाठ के साथ एक दूसरे के पूरक और प्रचार के साथ आधुनिक विपणन का पूर्वाभास देता है। (हालांकि यह अज्ञात है कि क्या डेवेनेंट का स्टेज शो अभी भी नवंबर के अंत तक कॉकपिट में चल रहा था।) डेवेनेंट ने बाद में अपने मनोरंजन के पाठ का उपयोग अपने द प्लेहाउस टू बी लेट (1663) के अधिनियम IV के रूप में किया। अपने पाठ के लिए एक स्रोत के रूप में, डेवेनेंट द टियर्स ऑफ द इंडियंस, जॉन फिलिप्स के 1656 में बार्टोलोमे डी लास कास (1551) द्वारा ब्रेविसिमा रिलेसिओन डी ला डिस्ट्रुकियन डी लास इंडियाज के अनुवाद पर निर्भर थे। डेवेनेंट ने कॉमेंटेरियोस रीयल्स ऑफ गार्सिलासो डे ला वेगा (एल इंका) (1609) का भी उपयोग किया, जिसका 1633 में फ्रेंच में अनुवाद किया गया था। बदले में, जॉन ड्राइडन ने पेरू में स्पेनियों की क्रूरता को अपने 1665 के नाटक द इंडियन एम्परर के लिए एक स्रोत के रूप में नियोजित किया। ।