George Gustav Heye Center
अमेरिकी भारतीय-न्यूयॉर्क का राष्ट्रीय संग्रहालय, जॉर्ज गुस्ताव हेय सेंटर, अलेक्जेंडर हैमिल्टन यू. एस. में अमेरिकी भारतीय के राष्ट्रीय संग्रहालय की एक शाखा है। मैनहट्टन, न्यूयॉर्क शहर में कस्टम हाउस। यह संग्रहालय स्मिथसोनियन संस्थान का हिस्सा है। इस केंद्र में मूल अमेरिकियों द्वारा और उनके बारे में कला और कलाकृतियों के समकालीन और ऐतिहासिक प्रदर्शन हैं। इस केंद्र की उत्पत्ति 1916 में जॉर्ज हे द्वारा स्थापित अमेरिकी भारतीय संग्रहालय में हुई थी। यह 1987 में राष्ट्रीय संग्रहालय और स्मिथसोनियन का हिस्सा बन गया। केंद्र का नाम जॉर्ज गुस्ताव हे के नाम पर रखा गया है, जिन्होंने 1903 में मूल अमेरिकी कलाकृतियों को इकट्ठा करना शुरू किया था। उन्होंने 1916 में अमेरिकी भारतीय संग्रहालय की स्थापना की और इसे संपन्न किया, और यह 1922 में वाशिंगटन हाइट्स के ठीक दक्षिण में शुगर हिल पड़ोस में ऑडुबोन टेरेस परिसर के हिस्से 155 वीं स्ट्रीट और ब्रॉडवे पर एक इमारत में खोला गया। फ्रेडरिक जे. डॉकस्टेडर 1960 से 1976 तक संग्रहालय के निदेशक थे। 1987 की शुरुआत तक, अमेरिकी सीनेटर डैनियल पैट्रिक मोयनिहान एक ऐसे कानून का प्रस्ताव कर रहे थे जो अलेक्जेंडर हैमिल्टन यू. एस. को बदल देगा। कस्टम हाउस, लोअर मैनहट्टन में बॉलिंग ग्रीन पर, अमेरिकी भारतीय संग्रहालय के लिए। पिछले दस वर्षों से, संग्रहालय स्थानांतरित करना चाहता था क्योंकि इसकी ऊपरी मैनहट्टन सुविधा अपर्याप्त थी, और कस्टम हाउस को संग्रहालय के वाशिंगटन, डी. सी. में संभावित स्थानांतरण के विकल्प के रूप में पेश किया जा रहा था। मेयर एड कोच और यू. एस. सीनेटर अल डी 'अमाटो ने शुरू में मोयनिहान की योजना का विरोध किया था, लेकिन अगस्त 1987 तक अपने विरोध को छोड़ दिया। अमेरिकी सीनेटर डेनियल इनोये ने अगले महीने नेशनल म्यूजियम ऑफ द अमेरिकन इंडियन एक्ट पेश किया, जिसने इसके बजाय संग्रहालय के संग्रह को वाशिंगटन, डी. सी. में स्मिथसोनियन संस्थान के साथ मिला दिया होता। 1988 में एक समझौता किया गया था, जिसमें स्मिथसोनियन वाशिंगटन, डी. सी. में अपना संग्रहालय बनाएगा। स्मिथसोनियन हेय संग्रह का भी अधिग्रहण करेगा, जिसे वह न्यूयॉर्क शहर में कस्टम हाउस में संचालित करना जारी रखेगा। यह अधिनियम 1989 में पारित किया गया था। 1994 में कस्टम हाउस में जॉर्ज गुस्ताव हेय सेंटर खोला गया। आर्किटेक्ट कैस गिल्बर्ट द्वारा डिजाइन की गई ब्यूक्स आर्ट्स-शैली की इमारत 1907 में पूरी हुई थी और यह एक राष्ट्रीय ऐतिहासिक स्थलचिह्न और न्यूयॉर्क शहर द्वारा नामित स्थलचिह्न दोनों है। 2006 में, एक नवीनीकरण परियोजना ने भूतल पर जगह को डिकर पवेलियन में बदल दिया, जिससे सार्वजनिक प्रदर्शन और कार्यक्रमों के लिए लगभग 6,000 वर्ग फुट जगह उपलब्ध हो गई। केंद्र की प्रदर्शनी और सार्वजनिक पहुंच क्षेत्र कुल लगभग हैं। हेय सेंटर पूरे वर्ष प्रदर्शनियों, फिल्म और वीडियो प्रदर्शनियों, स्कूल समूह कार्यक्रमों और जीवित संस्कृति प्रस्तुतियों की एक श्रृंखला प्रदान करता है। हेय सेंटर के स्थायी संग्रह को इन्फिनिटी ऑफ नेशंस कहा जाता है, और इसे स्मिथसोनियन के संग्रह के दायरे को दिखाने के लिए डिज़ाइन किया गया है। भौगोलिक क्षेत्रों (मध्य और दक्षिण अमेरिका सहित) द्वारा आयोजित, प्रदर्शनी 700 से अधिक वस्तुओं को प्रदर्शित करती है और नृविज्ञान से लेकर कला तक की सीमा को पार करती है। मल्टीमीडिया इंटरैक्शन में ऑडियो और वीडियो शामिल हैं, और विशिष्ट वस्तुओं पर इतिहासकारों द्वारा फीचर कमेंट्री शामिल हैं। दूसरी मंजिल पर रोटुंडा का उपयोग अक्सर एक प्रदर्शन स्थान के रूप में किया जाता है, और इसमें इमारत के इतिहास को दर्शाने वाले भित्ति चित्र हैं, जो रेजिनाल्ड मार्श द्वारा बनाए गए हैं। अन्य दीर्घाओं में फोटोग्राफी दीर्घा, विशेष प्रदर्शनी दीर्घा, समकालीन दीर्घा, हाउडेनोसौनी खोज कक्ष, संसाधन केंद्र संदर्भ पुस्तकालय, एक छोटा थिएटर (जो दैनिक फिल्मों को प्रदर्शित करता है) और संग्रहालय की दुकान शामिल हैं। इमारत के भूतल पर देशी कला और संस्कृति के लिए डिकर पवेलियन और कल्पना गतिविधि केंद्र है, जिसे 2018 में खोला गया था। पूर्व शिक्षा केंद्र को बोलचाल की भाषा में "द टिपी रूम" के नाम से जाना जाता था। अतीत के प्रदर्शन सौंदर्य हमारे आसपास (23 सितंबर, 2006-31 मार्च, 2011), डिकर पवेलियन के लिए उद्घाटन प्रदर्शनी। ए सॉन्ग फॉर द हॉर्स नेशन (14 नवंबर, 2009-7 जुलाई, 2011) ने 1493 में पश्चिमी गोलार्ध में इसकी शुरुआत के बाद से घोड़े के महत्व को संबोधित किया। लुकाएँः सामग्री और रूपक के रूप में त्वचा (4 सितंबर, 2010-16 जनवरी, 2011), दौड़ और प्रतिनिधित्व पर एक बहुआयामी नज़र। ग्रैब (29 जनवरी, 2011-31 जुलाई, 2011), लगुना पुएब्लो, न्यू मैक्सिको में ग्रैब डे परंपरा का जश्न मनाते हुए एक फोटो प्रदर्शनी। प्रेस्टन सिंगलेटेरीः इकोज़, फायर एंड शैडोज़ (19 मार्च, 2011-5 सितंबर, 2011), टलिंगिट मिथक और किंवदंतियों को कांच की मूर्तिकला में दर्शाया गया है। कार्ल बीम (29 अक्टूबर, 2011-15 अप्रैल, 2012) समकालीन संस्कृति और उपनिवेशवाद एक ओजिब्वे मास्टर कलाकार के काम में जुड़े हुए हैं। उत्तरी अमेरिकी हिमशैल को चित्रित किया गया, जिसे कनाडा की राष्ट्रीय गैलरी ने समकालीन मूल कला के अपने संग्रह को शुरू करने के लिए अधिग्रहित किया। डिजाइन द्वारा पहचान (26 सितंबर, 2008-7 फरवरी, 2010), कपड़े और सहायक उपकरण जो मूल अमेरिकी महिलाओं की परंपराओं और पहचान को उजागर करते हैं। एंड्रिया कार्लसन (13 जून, 2009-10 जनवरी, 2010), कथा वस्तुएँ जो संग्रहालय के आगंतुकों द्वारा सांस्कृतिक उपभोग को दर्शाती हैं। एनी पूटूगूक (13 जून, 2009-10 जनवरी, 2010), कनाडाई उत्तर को दर्शाते हुए 2006 के इनुइट सोबे कला पुरस्कार विजेता के 39 चित्र। रैम्प इट अपः नेटिव अमेरिका में स्केटबोर्ड कल्चर (11 दिसंबर, 2009-27 जून, 2010), स्केटबोर्डिंग, ग्राफिक डिजाइन, फिल्म निर्माण, संगीत और नेटिव एंटरप्रेन्योरशिप की संस्कृति का जश्न मनाया। फ्रिट्ज शोल्डरः इंडियन/नॉट इंडियन (1 नवंबर, 2008-17 मई, 2009), पेंटिंग, ड्राइंग और मूर्तियां, लुइसिनो कलाकार के 1980 और 1990 के दशक के काम पर ध्यान केंद्रित करते हुए, जब उन्होंने गैर-भारतीय विषय वस्तु का पीछा किया; उनके 1960 और 1970 के दशक के विवादास्पद टुकड़ों को वाशिंगटन डी. सी. सुविधा में प्रदर्शित किया गया था। हमारे पूर्वजों को सुनना (12 सितंबर, 2007-20 जुलाई, 2008), उत्तरी प्रशांत तट पर मूल जीवन और परंपरा और परिवर्तन के बीच संबंधों का प्रतिनिधित्व करने वाली 400 से अधिक वस्तुएँ। नॉर्वल मॉरिसियोः शमन कलाकार (20 अक्टूबर, 2007-20 जनवरी, 2008), शमनवाद और कैथोलिकवाद के व्यापक विषयों को इस अत्यधिक प्रभावशाली अनीशनाबे कलाकार की समकालीन जीवित कला में व्यक्त किया गया था। संग्रहालय ने 4 डायरेक्शन प्रोजेक्ट के साथ एक आभासी दौरा बनाया, जिसमें मूल अमेरिकी युवाओं को क्रिएशंस जर्नी और ऑल रोड्स आर गुड के प्रदर्शन के साथ शामिल किया गया, जो ऑनलाइन उपलब्ध है। छात्रों ने संग्रह से वस्तुओं का चयन किया, 3डी पैनोरमा क्विक टाइम ऑब्जेक्ट बनाए और निबंध लिखे जिनका उपयोग एच. टी. एम. एल. टैग के रूप में किया गया था। वाशिंगटन डी. सी. सुविधा ने बाद में वीडन द्वीप के छात्रों के साथ न्यूयॉर्क में जो किया गया उसका अनुकरण किया, जिससे उनकी रुचियों और सांस्कृतिक विरासत के लिए प्रासंगिक वस्तुओं का एक आभासी दौरा बनाया गया। गैलरी