Walid Raad
वालिद राद (रा 'अद) (अरबीः ولئد رعد) (जन्म 1967 में चबनीह, लेबनान में) एक समकालीन मीडिया कलाकार हैं। द एटलस ग्रुप एक काल्पनिक समूह है, जिसका निर्माण वालिद राड ने किया है। वे न्यूयॉर्क में रहते हैं और काम करते हैं, जहाँ वे वर्तमान में कूपर यूनियन स्कूल ऑफ आर्ट में स्कूल ऑफ आर्ट में प्रोफेसर हैं। आज तक के उनके कार्यों में फिल्म, फोटोग्राफी, मल्टीमीडिया इंस्टॉलेशन और सार्वजनिक प्रदर्शन शामिल हैं। सभी, किसी न किसी तरह से, लेबनान के समकालीन इतिहास से संबंधित हैं, जिसमें विशेष रूप से 1975-90 के लेबनानी गृहयुद्ध पर जोर दिया गया है। यह काम अक्सर सामूहिक ऐतिहासिक आयामों की दर्दनाक घटनाओं के प्रतिनिधित्व से भी संबंधित है; और जिस तरह से फिल्म, वीडियो और फोटोग्राफी शारीरिक और मनोवैज्ञानिक हिंसा के दस्तावेजों के रूप में कार्य करती है। वह अरब इमेज फाउंडेशन के सदस्य भी हैं। प्रारंभिक जीवन और शिक्षा वालिद राड का जन्म 1967 में ईसाई पूर्वी बेरूत में एक फिलिस्तीनी माँ और एक लेबनानी पिता के घर हुआ था। राड का सपना एक फोटो पत्रकार बनने का था। यह उनके पिता थे जिन्होंने उन्हें अपना पहला कैमरा दिया और घर में एक अंधेरा कमरा बनाने में मदद की। अपनी किशोरावस्था के वर्षों से राड को फोटोग्राफिक माध्यम के साथ-साथ यूरोपीय फोटोग्राफी पत्रिकाओं जैसे फोटो, ज़ूम और फोटो रिपोर्टर से परिचित कराया गया है, जहाँ उन्होंने यूजीन एटगेट, हेनरी कार्टियर-ब्रेसन, मैन रे, डायने आर्बस और हेल्मुट न्यूटन का काम देखा। राद को 1983 में बेरूत छोड़ना पड़ा और संयुक्त राज्य अमेरिका में स्थानांतरित होना पड़ा। उन्होंने 1989 में रोचेस्टर प्रौद्योगिकी संस्थान से बी. एफ. ए. प्राप्त किया, जहाँ उन्होंने फोटोग्राफी का केंद्रित अध्ययन जारी रखा। इसके अलावा उन्होंने मध्य पूर्वी अध्ययन में भी कक्षाएं लेना शुरू कर दिया। वे टिप्पणी करते हैंः "मुझे कभी भी अरब दुनिया के इतिहास या लेबनान के इतिहास के बारे में गंभीरता से कुछ भी जानने को नहीं मिला। वह प्रशिक्षण संयुक्त राज्य अमेरिका में था। उन्होंने 1993 और 1996 में क्रमशः रोचेस्टर विश्वविद्यालय में सांस्कृतिक और दृश्य अध्ययन में एमए और पीएचडी पूरी की। उन्होंने 1980 के दशक में देश के गृह युद्धों के दौरान लेबनान में आयोजित अमेरिकी और यूरोपीय बंधकों के लेखन पर आंशिक रूप से आधारित एक शोध प्रबंध पूरा किया। शोध प्रबंध पर काम करते हुए राड को अभिलेखागार और अभिलेखीय दस्तावेजों के साथ व्यापक काम का सामना करना पड़ा, साथ ही पीएचडी की मांगों को पूरा करने के लिए सैद्धांतिक साक्षरता, अनुसंधान और प्रस्तुति कौशल प्राप्त करना पड़ा। उन कौशलों का उपयोग राड अपने पूरे कलात्मक अभ्यास में करेंगे। राड के वीडियो कार्यों में शामिल हैं तलीन ए जुनूब (अप टू द साउथ) (सलौम/राड, 60 मिनट, 1993), आई थिंक इट वुड बी बेटर इफ आई कुड वीप (6 min.18sec, 2000) द डेड वेट ऑफ ए क्वैरल हैंग्स (राड, 18 मिनट, 1996-1999), और होस्टेजः द बाचर टेप्स (राड/बाचर), 18 मिनट, 2000)। मिश्रित-मीडिया परियोजनाओं में द एटलस ग्रुपः डॉक्यूमेंट्स फ्रॉम द एटलस ग्रुप आर्काइव (1999 से वर्तमान), द लाउडेस्ट मुटरिंग इज ओवरः डॉक्यूमेंट्स फ्रॉम द एटलस ग्रुप आर्काइव (2001 से वर्तमान), और माई नेक इज थिनर देन ए हेयर (2004) शामिल हैं। ये कलाकार 1996 में बेरूत में स्थापित फाउंडेशन अरब पोर ल 'इमेज (एफ. ए. आई.) के सदस्य भी हैं, जो अरब दुनिया से फोटोग्राफिक गवाही एकत्र और प्रदर्शित करता है। इस संदर्भ में राड ने अकरम ज़तरी के साथ मैपिंग सिटिंगः ऑन पोर्ट्रेचर एंड फ़ोटोग्राफ़ी, अरब फ़ोटोग्राफ़ी में एक जांच और पहचान के प्रश्नों के साथ इसके संबंध नामक प्रदर्शनी का सह-संयोजन किया है। जून 2009 में, मैड्रिड में रीना सोफिया में "द एटलस ग्रुप (1989-2004)" प्रदर्शनी का उद्घाटन किया गया। राड द्वारा शुरू की गई इस परियोजना का उद्देश्य लेबनान के समकालीन इतिहास, विशेष रूप से 1975 और 1991 के बीच के वर्षों का शोध और दस्तावेजीकरण करना था। प्रदर्शनी-जिसमें प्रतिष्ठान, वीडियो और तस्वीरें शामिल हैं-विभिन्न तरीकों के बारे में जागरूकता आकर्षित करने का प्रयास करती है जिसमें इतिहास को बताया जाता है, व्यवस्थित किया जाता है और कभी-कभी हेरफेर किया जाता है। इस दृष्टिकोण से द एटलस ग्रुप आर्काइव का काल्पनिक चरित्र इसे एफ. ए. आई. के लिए एक प्रकार का काउंटर-आर्काइव बनाता है। राड ने चीनी अमेरिकी कलाकार डेविड डियाओ के साथ सहयोग किया है, और उनके काम को 2012 के पतन में पाउला कूपर गैलरी में दिखाया गया था। एटलस समूह ने 1990 के दशक के अंत में राड ने लेबनान के गृह युद्धों का दस्तावेजीकरण करने वाले कार्यों के अपने बढ़ते उत्पादन को समायोजित करने और प्रासंगिक बनाने के लिए द एटलस समूह नामक एक काल्पनिक नींव बनाई, जो आम तौर पर 1975-1990 दिनांकित थी। एटलस समूह के भीतर राड युद्धों द्वारा की गई अवसंरचनात्मक, सामाजिक और मानसिक तबाही को संबोधित करते हुए कलाकृतियों का निर्माण करता है, जिसे वह फिर से बताता है और आविष्कार किए गए आंकड़ों की एक श्रृंखला के लिए जिम्मेदार ठहराता है, जिनके बारे में कहा जाता है कि उन्होंने इन कार्यों को सीधे या प्रॉक्सी द्वारा द एटलस समूह संग्रह को दान किया था। दस्तावेजों के मूल माध्यम के बावजूद, राड अपने सभी कार्यों को डिजिटल रूप से संसाधित और आउटपुट करते हैं और अपने व्यापक काल्पनिक अहंकार में वृत्तचित्र हस्तक्षेप की एक और परत जोड़ते हैं। राड साहित्य और वास्तविकता के बीच की रेखा को धुंधला करने के लिए जटिल कार्यप्रणाली और एटलस समूह प्रस्तुति के प्रदर्शनात्मक आयाम को एक साथ लागू करते हुए सामूहिक के काल्पनिक आयाम को खुले तौर पर बताते हैंः "विभिन्न स्थानों पर और अलग-अलग समय पर मैंने एटलस समूह को एक काल्पनिक नींव कहा है, एक नींव जिसे मैंने 1976 में स्थापित किया था, और एक नींव जिसे 1976 में महा ट्राबौल्सी द्वारा स्थापित किया गया था। 1999 में लेबनान में, मैंने कहा, "द एटलस ग्रुप 1967 में बेरूत में स्थापित एक गैर-लाभकारी संस्था है।" 2000 में न्यूयॉर्क में और 2002 में बेरूत में, मैंने कहा, "एटलस समूह एक काल्पनिक नींव है जिसे मैंने 1999 में स्थापित किया था।" भौगोलिक स्थिति और दर्शकों के साथ मेरे व्यक्तिगत और व्यावसायिक संबंध और वे लेबनान के राजनीतिक, आर्थिक और सांस्कृतिक इतिहास, लेबनान, मध्य पूर्व में युद्धों और समकालीन कला के बारे में कितना जानते हैं, इसके संबंध में व्यक्तिगत, ऐतिहासिक, सांस्कृतिक और राजनीतिक विचारों के अनुसार मैं अलग-अलग समय पर और अलग-अलग स्थानों पर अलग-अलग बातें कहता हूं। मैं हमेशा प्रदर्शनियों और व्याख्यानों में यह भी उल्लेख करता हूं कि एटलस समूह के दस्तावेज वे हैं जो मैंने तैयार किए हैं और जिनका श्रेय मैं विभिन्न काल्पनिक व्यक्तियों को देता हूं। लेकिन यह प्रत्यक्ष कथन भी, कई उदाहरणों में, पाठकों या दर्शकों के लिए एटलस समूह और उसके दस्तावेजों की काल्पनिक प्रकृति को स्पष्ट करने में विफल रहता है। कम से कम महत्वपूर्ण तथ्य यह नहीं है कि अभिलेखागार के भीतर सभी दस्तावेजों के लिए तिथियों का दोहरा श्रेय दिया गया हैः पहला द एटलस ग्रुप द्वारा दिया गया श्रेय है, जबकि दूसरा राड के काम के निर्माण का उल्लेख करता है। केवल एक तारीख वाली कलाकृतियाँ द एटलस ग्रुप के "आधिकारिक" संग्रह का हिस्सा नहीं हैं। एटलस समूह को हमेशा राड द्वारा सार्वजनिक प्रदर्शन (फिल्म प्रदर्शन, फोटोग्राफी, ऑडियो, वीडियो और समूह के अभिलेखागार से विभिन्न प्रकार के दस्तावेजों को प्रदर्शित करने वाली प्रदर्शनियां) के साथ सार्वजनिक व्याख्यानों के माध्यम से प्रस्तुत किया जाता है। एटलस समूह और इसके डिजिटल संग्रह की जड़ें राड की इतिहासलेखन, अभिलेखागार और स्मृति और इसकी अभिव्यक्ति पर व्यक्तिगत और सामूहिक आघात के प्रभावों की दीर्घकालिक जांच में निहित हैं। राड जानबूझकर और स्पष्ट रूप से उन विषयों तक पहुँचने में काल्पनिक उपकरणों का उपयोग करता है। उदाहरण के लिए, एटलस ग्रुप आर्काइव के कई मुख्य दस्तावेज, कई नोटबुक, तस्वीरों की श्रृंखला और 8-मिमी फिल्मों का श्रेय (काल्पनिक) लेबनानी इतिहासकार डॉ. फादल फखोरी की संपत्ति को दिया जाता है। सार्वजनिक प्रस्तुतियों के भीतर राड, एटलस समूह के प्रतिनिधि का प्रदर्शन करते हुए, लेबनानी गृह युद्धों को इस प्रकार व्यक्त करते हैंः "हम" लेबनानी गृह युद्ध "को घटनाओं, तिथियों, व्यक्तित्वों, नरसंहारों, आक्रमणों का एक व्यवस्थित कालक्रम नहीं मानते हैं, बल्कि हम इसे विभिन्न प्रवचनों द्वारा गठित एक अमूर्तता के रूप में भी मानना चाहते हैं, और इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि दुनिया के आंकड़ों को आत्मसात करने के विभिन्न तरीकों द्वारा।" हाल ही में, संग्रह के कुछ खंड संग्रहालय स्थानों में कई प्रतिष्ठानों का उद्देश्य रहे हैं। एटलस ग्रुप के नाम से, राड ने वाल्थेर कोनिग द्वारा प्रकाशित पुस्तकों की एक श्रृंखला बनाईः लेबनान के 15 साल के गृहयुद्ध पर डॉ. फखौरी की मिली नोटबुक रिपोर्ट का एक प्रकार का काल्पनिक संग्रह। एटलस समूह को न्यूयॉर्क में दो व्हिटनी द्विवार्षिक (2000 और 2002), दस्तावेज़ 11 इन कासेल, जर्मनी (2002) में शामिल किया गया है और अगले वर्ष उनका काम वेनिस द्विवार्षिक में शामिल किया गया था। संयुक्त राज्य अमेरिका में राड की पहली एकल प्रदर्शनी 2006 में किचन, न्यूयॉर्क में आयोजित की गई थी, जबकि मध्य पूर्व में उनका पहला एकल शो केवल 2 साल बाद बेरूत में गैलेरी स्फेयर-सेमलर में हुआ था। गल्फ लेबर राड गल्फ लेबर का एक आयोजक है, जो अबू धाबी के सादियात द्वीप पर रहने और काम करने की स्थितियों के आसपास के मुद्दों के प्रति जागरूकता लाने के लिए आयोजित कलाकारों और कार्यकर्ताओं का एक गठबंधन है। मई 2015 में, उन्हें "सुरक्षा" के आधार पर दुबई में प्रवेश करने से मना कर दिया गया था। जवाब में, आधुनिक और समकालीन कला संग्रहालयों के लिए अंतर्राष्ट्रीय समिति, सी. आई. एम. ए. एम. ने राड के समर्थन में एक बयान जारी किया। इसके कुछ ही समय बाद, एशिया और भारत के साथ-साथ यूरोप और उत्तरी अमेरिका के संस्थानों के प्रमुख क्यूरेटरों-जिनमें आधुनिक कला संग्रहालय के ग्लेन लॉरी, टेट के निकोलस सेरोटा और एम + के डोर्युन चोंग शामिल हैं-ने एक खुले पत्र पर हस्ताक्षर किए, जिसमें पश्चिम में संस्थानों से आह्वान किया गया जो फारस की खाड़ी क्षेत्र में काम कर रहे हैं-सोलोमन आर. गुगेनहेम फाउंडेशन और म्यूसी डू लौवर, अन्य लोगों के बीच-राड और अशोक सुकुमारन पर लगाए गए यात्रा प्रतिबंध को हटाने में मदद करने के लिए। प्रदर्शनी राड के कार्यों को दस्तावेज़ 11 (कासेल), द वेनिस बिनाले (वेनिस), द व्हिटनी बिनियल (न्यूयॉर्क), द आयलौल फेस्टिवल (बेरूत, लेबनान), होम वर्क्स (अशकल अलवान, बेरूत, लेबनान द्वारा क्यूरेट किया गया) और यूरोप, मध्य पूर्व और उत्तरी अमेरिका में कई अन्य त्योहारों में प्रदर्शित किया गया है। संग्रह क्यूगोमा क्वींसलैंड आर्ट गैलरी। आधुनिक कला की गैलरी, ब्रिस्बेन पुरस्कार 2019 में, राड ने आचेन कला पुरस्कार जीता, लेकिन बी. डी. एस. आंदोलन की निंदा करने से इनकार करने के बाद पुरस्कार को रद्द कर दिया गया, जो इज़राइल के सांस्कृतिक बहिष्कार का आह्वान करता है। 2004-5 में, राड कला और राजनीति के लिए वेरा सूची केंद्र के एक सदस्य थे। ।