Ребай, Хилла фон

Художник
ВД-Преамбула
Цитата
Примечания
Добротная статья
Lang-de
Sfn
Iw
Cite web
Книга
Статья

Художники-абстракционисты США

Персоналии по алфавиту

Умершие в Уэстпорте (Коннектикут)

Художники по алфавиту

Родившиеся в 1890 году

Обучавшиеся в Академии Жюлиана

Википедия:Страницы с неоднозначными геоцепочками

Википедия:Добротные статьи по алфавиту

Умершие 27 сентября

Умершие в округе Фэрфилд (Коннектикут)

Википедия:Добротные статьи:Художники и архитекторы

Иммигрировавшие в США из Германии

Родившиеся 31 мая

Родившиеся в Страсбурге

Умершие в 1967 году

Художницы Германии XX века

{{Художник
| имя                  =
| оригинал имени       =
| изображение          = Hilla von Rebay by László Moholy-Nagy, 1924.jpg
| описание изображения =
| имя при рождении     = Хильдегард Анна Августа Элизабет Ребай фон Эренвизен
| псевдонимы           =
| дата рождения        = 31.05.1890
| место рождения       = {{МР|Страсбург}}, [[Эльзас-Лотарингия]], [[Германская империя]]
| дата смерти          = 27.09.1967
| место смерти         = {{iw|Грин Фармс, Коннектикут|Грин Фармс|en|Greens Farms, Connecticut}}, {{МС|Коннектикут|в Уэстпорте (Коннектикут)}}, [[США]]
| подданство           =
| гражданство          =
| страна               =
| жанр                 =
| учёба                =
| стиль                =
| покровители          =  [[Гуггенхейм, Соломон|Соломон Гуггенхейм]]
| награды              =
| звания               =
| премии               =
| сайт                 =
| роспись              =
}}

'''Хильдега́рд А́нна Авгу́ста Эли́забет Реба́й фон Эренви́зен''' ({{lang-de|Hildegard Anna Augusta Elisabeth Rebay von Ehrenwiesen}}, {{ВД-Преамбула}}) — немецкая и американская художница, галерист, меценат, сооснователь [[Фонд Гуггенхейма|фонда]] и первый директор [[Музей Соломона Гуггенхейма|музея современного искусства Соломона Гуггенхейма]].

Хилла фон Ребай внесла значительный вклад в популяризацию [[Беспредметная живопись|беспредметной живописи]], именно она вдохновила Гуггенхейма на собрание его первой коллекции и пригласила архитектора [[Райт, Фрэнк Ллойд|Фрэнка Райта]] создать здание музея в [[Нью-Йорк]]е.

Творческий путь как художник фон Ребай прошла от классической живописи к [[кубизм]]у, [[абстракционизм|абстрактному искусству]] и жанру [[коллаж]]а. Начала рисовать ещё в детском возрасте, уже в 22 года выставлялась в Кёльне, в [[Мюнхенский сецессион|Мюнхенском сецессионе]] и [[Салон Независимых|Салоне Независимых]], а в 26 лет стала участником [[Der Sturm]], где встретила оказавшего значительное влияние на всю её жизнь художника [[Бауэр, Рудольф (художник)|Рудольфа Бауэра]].

С 1927-го жила в [[Соединённые Штаты Америки|США]], где познакомилась с [[Гуггенхейм, Соломон|Соломоном Гуггенхеймом]]. С этого момента её деятельность в основном была направлена на создание его коллекции беспредметной живописи, организацию выставок и музея. После смерти Гуггенхейма была снята с поста директора наследниками, продолжила деятельность в мире искусства уже как основатель собственных фонда и коллекции. Художественные произведения второй половины её жизни получили широкое признание только после смерти фон Ребай. С 1970-х собрание фон Ребай вошло в фонд музея имени Гуггенхейма.

== Биография ==

=== Семья и ранние годы ===
Хильдегард Ребай фон Эренвизен родилась в [[Страсбург]]е в семье баварского барона Франца Йозефа Ребай фон Эренвизен и его супруги Антуаны (в девичестве — фон Эйкен). История влиятельного рода её матери прослеживается вплоть до XI века. В 1800-х семья фон Эйкен открыла в [[Рурская область|Рурской области]] первые шахты по добыче угля. Хильда и её старший брат выросли в Германии. Частыми гостями семьи были выдающиеся деятели своего времени и представители мира искусства. Родители поощряли появившийся с раннего детства интерес к рисованию, Хилла в пять лет создавала первые портреты, которые были «неожиданно хороши» для маленького ребёнка. Она также училась музыке, уже в 12 лет начала давать концерты как пианистка, но в 15 лет решила полностью посвятить себя живописи<ref name=memoirs>{{cite web
 |language     = en
 |author       = Hooten, Bruce
 |url          = http://archivesofamericanart.si.edu/oralhist/rebay66.htm
 |title        = Interview with Hilla Von Rebay
 |publisher    = Archives of American Art, Smithsonian Institution
 |accessdate   = 2020-10-12
 |archive-date = 2004-08-24
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20040824115958/http://archivesofamericanart.si.edu/oralhist/rebay66.htm
 |deadlink     = yes
}}</ref>.

Хилла фон Ребай училась в Страсбурге, [[Фрайбург-им-Брайсгау|Фрайбурге]] и [[Кёльн]]е, а в 16 лет отправилась в [[Париж]] и поступила в [[Академия Жюлиана|Академию Жюлиана]]. Она занималась в студиях классической живописи у нескольких педагогов, тогда же Хилла познакомилась с экспериментальным абстрактным искусством<ref name=memoirs/>. В Парижский период своей жизни она увлеклась [[теософия|теософией]] и восточными религиями{{sfn|Sicherman, Green|1980|с=571}}.

В 1911 году Хильда переехала в [[Мюнхен]]<ref name=museum>{{cite web
 |language     = en
 |url          = https://www.guggenheim.org/history/hilla-rebay
 |title        = Hilla Rebay
 |publisher    = The Solomon R. Guggenheim Foundation
 |accessdate   = 2020-10-12
 |archive-date = 2020-10-17
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20201017094133/https://www.guggenheim.org/history/hilla-rebay
 |deadlink     = no
}}</ref>. Уже в 1912 году она выставила первые картины в {{iw|Kölnischer Kunstverein}}, приняла участие в [[Мюнхенский сецессион|Мюнхенском сецессионе]] и [[Салон Независимых|Салоне Независимых]]. С тех пор она стала подписывать все работы Hilla Rebay или Hilla v. Rebay{{sfn|Sicherman, Green|1980|с=571}}. С началом [[Первая мировая война|Первой мировой войны]] вместе с матерью Хилла присоединилась к [[Международное движение Красного Креста и Красного Полумесяца|Красному кресту]] и ухаживала за ранеными в полевом госпитале, многих разместили в собственном доме фон Ребай. Друг семьи был президентом отделения Красного Креста в [[Эльзас-Лотарингия|Эльзас-Лотарингии]]. Когда в их город зашли французские войска, священник ночью тайно вывез Хиллу с матерью, спрятавшихся в снопе сена на телеге, и помог переправиться через [[Рейн]]<ref name=memoirs/>.

В 1915 году Хиллу пригласили представить свои картины в стиле [[кубизм]] в [[Базель|Базеле]] и [[Цюрих]]е. Чтобы покинуть Германию требовалось специальное приглашение — его отправили супруги [[Бузони, Ферруччо|Бузони]]. Феруччо Бузони познакомил фон Ребай со многими современными художниками, в том числе представил ей [[Арп, Жан|Жана Арпа]]. В 1916 через Арпа Хилла познакомилась с учредителем [[Der Sturm]] [[Вальден, Герварт|Гервартом Вальденом]], благодаря чему её работы с 1917 по 1919 год были представлены в берлинской галерее. Тогда же фон Ребай открыла для себя работы [[Кандинский, Василий Васильевич|Василия Кандинского]] и многих других абстракционистов, чьи картины позднее сделала основой собрания Гугенхейма{{sfn|Sicherman, Green|1980|с=571}}.

Ещё в 23 года Хилла рассказывала матери, что разочаровалась в классической живописи, поскольку та являлась «лишь копированием природы и Божьих созданий». Ей претили «трюки и уловки», благодаря которым художники просчитывали, как будет создан тот или иной эффект<ref name=memoirs/>. Баронесса фон Ребай была убеждена, что абстракционизм — это искусство и религия будущего. Она верила, что он вбирает в себя те духовные, не выражаемые словами смыслы, которым неведомы границы и которые приведут человечество к гармоничной, прекрасной новой эпохе. Авангардистов она считала её пророками<ref name=museum/>. Говоря об абстракционизме, она пользовалась термином «беспредметное искусство»:
{{цитата|Современное искусство — что за глупое название. Как искусство может быть современным? Как солнечный свет может быть современным? Вы вообще такое слышали? Современное солнце светило сегодня. Мы говорим — беспредметная живопись…<ref name=memoirs/>
}}

В [[Der Sturm]] Хилла познакомилась с художником [[Бауэр, Рудольф (художник)|Рудольфом Бауэром]], у них завязался роман<ref>{{cite web
 |language     = ru
 |author       = Johnson, Ken
 |url          = https://www.nytimes.com/2014/08/24/theater/bauer-recalls-key-figures-in-the-guggenheims-creation.html
 |title        = A Failed Love and a Museum’s Birth
 |publisher    = The New York Times
 |date         = 2014-08-21
 |accessdate   = 2020-10-12
 |archive-date = 2020-10-17
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20201017214324/https://www.nytimes.com/2014/08/24/theater/bauer-recalls-key-figures-in-the-guggenheims-creation.html
 |deadlink     = no
}}</ref>. Бауэр был подражателем Кандинского, он поддерживал стремление фон Ребай развиваться в абстракционизме и оказал на неё значительное влияние. Сама Хилла была убеждена, что Бауэр гениален и всю дальнейшую жизнь была ярым пропагандистом его таланта<ref name=memoirs/>. Однако как современники, так и более поздние исследователи полагают, что как художник Хилла значительно превосходила своего любовника в одарённости и мастерстве<ref name=theny>{{cite web
 |language     = en
 |url          = https://www.nytimes.com/2005/05/20/arts/design/guiding-spirit-of-the-guggenheim-was-an-artist-in-her-own-right.html
 |title        = Guiding Spirit of the Guggenheim Was an Artist in Her Own Right
 |publisher    = The New York Times
 |date         = 2005-05-20
 |accessdate   = 2020-10-12
 |archive-date = 2019-11-14
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20191114114408/https://www.nytimes.com/2005/05/20/arts/design/guiding-spirit-of-the-guggenheim-was-an-artist-in-her-own-right.html
 |deadlink     = no
}}</ref>. Её работы неоднократно хвалил сам Кандинский, отмечая глубокое соответствие идеям «духовного в искусстве»<ref name=kommers>{{cite web
 |language     = ru
 |url          = https://www.kommersant.ru/doc/677219
 |title        = Беспредметная баронесса: Выставка в Музее Гуггенхайма в Берлине
 |publisher    = «Коммерсантъ»
 |date         = 2006-05-29
 |accessdate   = 2020-10-12
 |archive-date = 2020-10-19
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20201019134312/https://www.kommersant.ru/doc/677219
 |deadlink     = no
}}</ref><ref>{{cite web
 |language      = en
|author=Johnson, K.
 |url         =https://www.nytimes.com/2003/05/16/arts/art-review-rudolf-bauer-hilla-rebay-rolph-scarlett-museum-non-objective-painting.html?searchResultPosition=3
 |title       = ART IN REVIEW; 'Rudolf Bauer, Hilla Rebay, Rolph Scarlett and the Museum of Non-Objective Painting'
 |publisher   =The New York Times
 |date        = 2003-05-16
 |accessdate  = 2020-10-12
}}</ref>{{sfn|The Solomon R. Guggenheim Foundation|1980}}. После 1921-го Бауэр рассорился с Вальденом и ушёл из Der Storm, Хилле пришлось содержать любовника, который начал всё язвительнее критиковать её произведения. Когда связь с Бауэром стала окончательно невыносимой, фон Ребай решила переехать в [[Соединённые Штаты Америки|США]]<ref>{{cite web
 |language     = en
 |author       = Tanner, E.
 |url          = https://www.schirn.de/en/magazine/context/hilla_von_rebay_art_for_peace/
 |title        = Hilla Von Rebay: Art for Peace
 |publisher    = Schirn Magazine
 |date         = 2015-12-16
 |accessdate   = 2020-10-12
 |archive-date = 2020-10-17
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20201017215044/https://www.schirn.de/en/magazine/context/hilla_von_rebay_art_for_peace/
 |deadlink     = no
}}</ref>.

=== Ньй-Йорк ===
В 1927 году Хилла приехала в [[Нью-Йорк]]. Она давала уроки живописи, брала заказы на портреты, работала как оформитель витрин и экспозиций<ref name=theny/>. Хозяйка художественной галереи Мария Штернер устроила персональную выставку фон Ребай, практически все картины с которой были вскоре распроданы. Через Штернер Хилла познакомилась с [[Гуггенхейм, Соломон|Соломоном]] и Ирэн Гуггенхейм. По воспоминаниям Хиллы, супруги стали для неё «вторыми родителями»<ref name=dw>{{cite web
 |language      = ru
 |url         =https://www.dw.com/en/hilla-von-rebay-the-woman-behind-the-guggenheim-collection/a-2105387
 |title       = Hilla von Rebay: The Woman Behind the Guggenheim Collection
 |publisher   =Deutsche Welle
 |date        = 2006-07-21
 |accessdate  = 2020-10-12
}}</ref>. Они вместе ходили в театр и на выставки, ездили в Европу, в том числе навещали родителей фон Ребай. В доме отца Хиллы в [[Баден]]е Соломон Гуггенхейм увидел две работы Бауэра и пришёл в восторг, захотел их купить и представить в Америке. Хилла к тому моменту уже вынашивала план создания «Храма Беспредметности» и не хотела, чтобы выдающиеся шедевры вошли в разрозненные коллекции. По её словам, она уговаривала Гуггенхейма не связываться с абстракционизмом, так как он был «слишком стар, а искусство слишком опережало своё время, чтобы быть принятым публикой». Его жена Ирэн Гуггенхейм была категорически против, её интересовали картины [[Примитивизм|примитивистов]] и классических французских мастеров<ref name=memoirs/>. Однако самого Гуггенхейма поразили беспредметники, с 1929 года он стал покупать работы [[Шагал, Марк Захарович|Шагала]], Кандинского, [[Пикассо, Пабло|Пикассо]], [[Мондриан, Пит|Мондриана]], [[Леже, Фернан|Леже]] и многих других, а консультантом выступала баронесса фон Ребай. Ведущим среди всех абстракционистов Европы Хилла продолжала считать Бауэра и убедила в этом Гуггенхейма. Когда в Германии [[Гитлер, Адольф|Адольф Гитлер]] объявил борьбу с «дегенеративными» беспредметниками, Гуггенхейм стал собирать их картины и по идейным соображениям. В 1937-м году был учреждён [[Фонд Гуггенхейма|фонд имени Соломона Гуггенхейма]] и [[Музей Соломона Гуггенхейма|Музей беспредметного искусства]], а Хилла получила пост директора. Собрание тогда насчитывало свыше 400 картин и продолжало расти, вскоре стало ясно, что им требуется собственное пространство для демонстрации<ref name=kommers/>.

В 1939 году музей представил свою первую экспозицию «Art of Tomorrow» («Искусство завтрашнего дня») на временной площадке в [[Мидтаун]]е<ref name=kommers/>{{sfn|Sicherman, Green|1980|с=572}}<ref name=theny/>. Примечательно, что одним из ассистентов в музее работал молодой [[Поллок, Джексон|Джексон Поллок]]{{sfn|Rose|2017|с=65}}. Фон Ребай составляла и писала каталоги, расширяла коллекцию фонда и продолжала создавать собственные работы{{sfn|The Solomon R. Guggenheim Foundation|1980}}. В 1930-х Хилла подружилась с [[Дрейер, Катерина|Катериной Дрейер]], собравшей выдающуюся коллекцию картин художников XX века, и считала себя продолжателем её дела. Фон Ребай активно работала над передвижными выставками, отправляя полотна из коллекции Гуггенхейма в музеи по всей стране. В 1946-м она открыла выставку Кандинского, на которой были представлены 227 работ и переводы его трудов «О духовном в искусстве» и «Точка и линия на плоскости»{{sfn|Spretnak|2014}}<ref name=gugg>{{cite web
 |language     = en
 |url          = https://www.guggenheim.org/artwork/artist/hilla-rebay
 |title        = Hilla Rebay
 |publisher    = The Solomon R. Guggenheim Foundation
 |accessdate   = 2020-10-12
 |archive-date = 2020-10-21
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20201021025651/https://www.guggenheim.org/artwork/artist/hilla-rebay
 |deadlink     = no
}}</ref>.

В обществе фон Ребай имела противоречивую репутацию — ей часто приписывали роман с пожилым Соломоном Гуггенхеймом. Внук магната Питер вспоминал, что в конце концов из-за того, какое количество времени, усилий и денег дед тратил на Хиллу, «мать и бабка стали между собой называть последнюю только „The B.“, причём это „B.“ было вовсе не сокращением от „баронесса“»<ref name=denver>{{cite web
 |language     = en
 |author       = Fox, Justin
 |url          = https://www.denverpost.com/2017/04/14/what-if-the-guggenheims-name-reflected-its-history/
 |title        = What if the Guggenheim’s name reflected its history?
 |publisher    = The Denver Post
 |date         = 2017-04-14
 |accessdate   = 2020-10-16
 |archive-date = 2020-10-21
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20201021075748/https://www.denverpost.com/2017/04/14/what-if-the-guggenheims-name-reflected-its-history/
 |deadlink     = no
}}</ref>. Кроме того, фон Ребай наживала себе врагов среди коллег и подчинённых из-за авторитарного и непримиримого характера<ref name=memoirs/>. В 1942 году Хиллу обвинили в шпионаже в пользу [[Гитлеровская Германия|фашистской Германии]]. Вскоре выяснилось, что послужившие причиной для расследования слухи распускал позавидовавший её успеху Бауэр. Примечательно, что незадолго до этих событий фон Ребай ездила в Германию, чтобы внести залог и освободить Бауэра из тюрьмы, а затем помогла ему перебраться в Америку<ref>{{cite web
 |language     = en
 |url          = https://nypost.com/2017/02/10/the-gallery-show-with-the-sexiest-back-story-in-nyc/
 |title        = The gallery show with the sexiest back story in NYC
 |author       = Hoffman, Barbara
 |publisher    = The New York Post
 |date         = 2017-02-10
 |accessdate   = 2020-10-12
 |archive-date = 2020-11-12
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20201112023220/http://nypost.com/2017/02/10/the-gallery-show-with-the-sexiest-back-story-in-nyc/
 |deadlink     = no
}}</ref>. В 1943-м обвинения были сняты и Хилла приступила к новому этапу развития фонда: строительству музея{{sfn|Sicherman, Green|1980|с=572}}<ref name="автоссылка1">{{cite web
 |language     = ru
 |author       = Козловский, В.
 |url          = https://www.bbc.com/russian/international/2009/10/091021_guggenheim_kozlovsky
 |title        = Полвека музею Гуггенхайма
 |publisher    = Русская служба BBC
 |date         = 2009-10-21
 |accessdate   = 2020-10-12
 |archive-date = 2020-10-18
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20201018082733/https://www.bbc.com/russian/international/2009/10/091021_guggenheim_kozlovsky
 |deadlink     = no
}}</ref>.

В течение многих лет баронесса обдумывала создание «храма беспредметности», часто в переписке обсуждая его с Бауэром<ref>{{cite web
 |language     = en
 |url          = https://www.guggenheim.org/wp-content/uploads/2018/08/9009127_01-Five-Bauer-Letters-to-Hilla-Rebay.pdf
 |title        = Five Letters from Rudolf Bauer to Hilla Rebay
 |publisher    = Guggenheim Museum Archives
 |accessdate   = 2020-10-16
 |archive-date = 2020-10-19
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20201019223748/https://www.guggenheim.org/wp-content/uploads/2018/08/9009127_01-Five-Bauer-Letters-to-Hilla-Rebay.pdf
 |deadlink     = no
}}</ref>. Когда Соломон Гуггенхейм согласился выделить средства на строительство, выбрать архитектора он предоставил фон Ребай. Она остановилась на кандидатуре [[Райт, Фрэнк Ллойд|Фрэнка Райта]], который был близок ей в идеализме и мог мыслить и проектировать «вне шаблонов». Она поставила зодчему задачу создать «храм духа, монумент, не стеснённый предрассудками и историческими стилями», и предложила Райту концепцию здания без лестниц и острых углов, который плавно по спирали поднимается вверх<ref name=denver/>{{sfn|Sicherman, Green|1980|с=572}}<ref name="автоссылка1" />.

=== Последние годы ===
В 1952-м, вскоре после смерти Соломона Гуггенхейма, наследники уволили фон Ребай с поста директора и отстранили от работы в фонде, а сам его переименовали в честь основателя<ref>{{cite web
 |language     = en
 |url          = https://www.nytimes.com/2019/10/18/arts/design/guggenheim-frank-lloyd-wright-photos-60.html
 |title        = With the Guggenheim, Frank Lloyd Wright Built a Soaring and Intimate Sanctuary for Art
 |author       = Kimmelman, M.
 |publisher    = The New York Times
 |date         = 2019-10-18
 |accessdate   = 2020-10-12
 |archive-date = 2020-10-20
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20201020000556/https://www.nytimes.com/2019/10/18/arts/design/guggenheim-frank-lloyd-wright-photos-60.html
 |deadlink     = no
}}</ref>. Из-за финансовых сложностей и споров между попечителями фонда [[Музей Соломона Гуггенхейма|Музей по проекту Райта]] был достроен и открыт только спустя 7 лет, в 1959-м, а фон Ребай не посетила его ни разу<ref name=dw/>.

После увольнения из фонда Гуггенхейма Хилла основала собственный The Hilla von Rebay Foundation и ещё почти десять лет продолжала активно работать в сфере искусства. С возрастом она отошла от дел, закончив свои дни в одиночестве на своей ферме в [[Коннектикут]]е<ref name=dw/>{{sfn|The Solomon R. Guggenheim Foundation|1980}}.

== Память ==
Несколько десятилетий Хиллу фон Ребай помнили в первую очередь как первого директора музея современного искусства и «мессию» беспредметной живописи<ref>{{cite web
 |language     = en
 |url          = https://www.ideelart.com/magazine/hilla-rebay
 |title        = When Hilla Rebay Became the Guiding Spirit of the Guggenheim Museum
 |publisher    = IdeelArt
 |date         = 2017-07-17
 |accessdate   = 2020-10-15
 |archive-date = 2020-10-26
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20201026103729/https://www.ideelart.com/magazine/hilla-rebay
 |deadlink     = no
}}</ref>.

В 1970-х собрание Фонда Хиллы фон Ребай вошло в собрание музея современного искусства имени Соломона Гуггенхейма{{sfn|The Solomon R. Guggenheim Foundation|1980}}. Только в 1993 году директор музея Томас Кренс воздал должное вкладу фон Ребай в создание фонда и коллекции и первым опубликовал историю музея, где упоминалась её решающая роль. Первая ретроспективная выставка работ Хиллы была открыта в 2005 году<ref name=denver/><ref name=gugg/>.

== Примечания ==
{{примечания}}

== Литература ==
* {{книга
 |часть         = Rebay, Hilla
 |ссылка часть  = https://books.google.ru/books?id=CfGHM9KU7aEC&pg=PA571&dq=Hilla+Rebay&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwjz8PG8sarsAhWUHHcKHXKKD3YQ6AEwCXoECAEQAg#v=onepage&q=Hilla%20Rebay&f
 |заглавие      = Notable American Women: The Modern Period : a Biographical Dictionary
 |ссылка       = https://archive.org/details/notableamericanw00sich
 |язык          = en
 |ответственный = под ред. Barbara Sicherman, Carol Hurd Green
 |место         = Cambridge
 |издательство  = The Belknap Press of Harvard University Press
 |год           = 1980 |страницы      = [https://archive.org/details/notableamericanw00sich/page/571 571]—572
 |isbn          = 0-674-62732-6
 |ref           = Sicherman, Green
}}
* {{книга
 |автор         =Mair, Roswitha
 |часть         = Hans Arp’s Capers
 |заглавие      = Sophie Taeuber-Arp and the Avant-Garde: A Biography
 |язык          = en
 |ссылка        = https://books.google.ru/books?id=bMJeDwAAQBAJ&pg=PA49&dq=Hildegard+von+Rebay&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwjWqbLpmK_sAhU-AxAIHdtSAFUQ6AEwAnoECAUQAg#v=onepage&q=Hildegard%20von%20Rebay&f
 |место         = Chicago, London
 |издательство  = The University of Chicago Press
 |год           = 2018
 |isbn          =978-0-226-31135-7
 |ref           = Mair
}}
* {{статья
 | автор         = Rose, Joshua
 | заглавие      = The Art of Tomorrow
 | ссылка        = http://www.leilahellergallery.com/attachment/en/5570913907a72ca707c6918d/News/58bf1a7dced750b2739b4339
 | язык          = en
 | издание       = American Fine Art magazine
 | год           = 2017
 | месяц         = Март/Апрель
 | выпуск        = 32 | страницы      = 62—65
 | ref           =Rose}}
* {{книга
 |автор         = Spretnak, C.
 |часть         = The Quiet Survival of Spiritual Abstract Art
 |заглавие      = The Spiritual Dynamic in Modern Art: Art History Reconsidered, 1800 to the Present
 |язык          =en
 |ссылка        = https://books.google.ru/books?id=97QaBgAAQBAJ&pg=PT170&dq=Hildegard+von+Rebay&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwjWqbLpmK_sAhU-AxAIHdtSAFUQ6AEwAHoECAYQAg#v=onepage&q=Hildegard%20von%20Rebay&f
 |место         = New York
 |издательство  = Palgrave Macmillan
 |год           = 2014
 |isbn          = 978-1-137-35003-9
 |ref           = Spretnak
}}
* {{книга
 |автор         = Коллектив авторов
 |заглавие      = Kandinsky Watercolors: A Selection from The Solomon R.Guggenheim Museum and The Hilla von Rebay Foundation
 |язык          = en
 |ссылка        = https://archive.org/stream/waterco00solo/waterco00solo_djvu.txt
 |место         = New York
 |издательство  = The Solomon R. Guggenheim Foundation
 |год           = 1980
 |isbn          = 0-89207-OZ7-7
 |ref           = The Solomon R. Guggenheim Foundation
}}

== Ссылки ==
* [https://www.guggenheim.org/artwork/artist/hilla-rebay Картины] Хиллы фон Ребай в коллекции Музея Гуггенхейма
* [https://archive.org/stream/secondenlargedca1937gugg/secondenlargedca1937gugg_djvu.txt Эссе] Хиллы фон Ребай The Beauty of Non-Objectivity («Красота беспредметности»), каталог 2-й выставки фонда Гуггенхейма, 1937
* [http://www.artnet.de/k%C3%BCnstler/hilla-rebay-von-ehrenwiesen/ Галерея] работ Хиллы Фон Ребай
* [https://www.youtube.com/watch?v=SSy0VAh-WhU Хилла] Ребай в [[Метрополитен-музей|MET]]

[[Категория:Художницы Германии XX века]]
[[Категория:Иммигрировавшие в США из Германии]]
[[Категория:Художники-абстракционисты США]]
[[Категория:Художники по алфавиту]]
{{Добротная статья|Художники и архитекторы}}

Abstract: Хильдега́рд А́нна Авгу́ста Эли́забет Реба́й фон Эренви́зен (нем. Hildegard Anna Augusta Elisabeth Rebay von Ehrenwiesen, 31 мая 1890[…], Страсбург — 27 сентября 1967[…], Фэрфилд, Коннектикут) — немецкая и американская художница, галерист, меценат, сооснователь фонда и первый директор музея современного искусства Соломона Гуггенхейма. Хилла фон Ребай внесла значительный вклад в популяризацию беспредметной живописи, именно она вдохновила Гуггенхейма на собрание его первой коллекции и пригласила архитектора Фрэнка Райта создать здание музея в Нью-Йорке. Творческий путь как художник фон Ребай прошла от классической живописи к кубизму, абстрактному искусству и жанру коллажа. Начала рисовать ещё в детском возрасте, уже в 22 года выставлялась в Кёльне, в Мюнхенском сецессионе и Салоне Независимых, а в 26 лет стала участником Der Sturm, где встретила оказавшего значительное влияние на всю её жизнь художника Рудольфа Бауэра. С 1927-го жила в США, где познакомилась с Соломоном Гуггенхеймом. С этого момента её деятельность в основном была направлена на создание его коллекции беспредметной живописи, организацию выставок и музея. После смерти Гуггенхейма была снята с поста директора наследниками, продолжила деятельность в мире искусства уже как основатель собственных фонда и коллекции. Художественные произведения второй половины её жизни получили широкое признание только после смерти фон Ребай. С 1970-х собрание фон Ребай вошло в фонд музея имени Гуггенхейма.

mbox-Добротная_статья plainlinks metadata ambox ambox-good

Хилла фон Ребай

нем. Hildegard Anna Augusta Elisabeth Rebay von Ehrenwiesen

 <img class="mw-file-element" data-file-height="1134" data-file-type="bitmap" data-file-width="800" decoding="async" height="388" resource="./Файл:Hilla_von_Rebay_by_László_Moholy-Nagy,_1924.jpg" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b9/Hilla_von_Rebay_by_L%C3%A1szl%C3%B3_Moholy-Nagy%2C_1924.jpg/274px-Hilla_von_Rebay_by_L%C3%A1szl%C3%B3_Moholy-Nagy%2C_1924.jpg" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b9/Hilla_von_Rebay_by_L%C3%A1szl%C3%B3_Moholy-Nagy%2C_1924.jpg/411px-Hilla_von_Rebay_by_L%C3%A1szl%C3%B3_Moholy-Nagy%2C_1924.jpg 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/b9/Hilla_von_Rebay_by_L%C3%A1szl%C3%B3_Moholy-Nagy%2C_1924.jpg/548px-Hilla_von_Rebay_by_L%C3%A1szl%C3%B3_Moholy-Nagy%2C_1924.jpg 2x" width="274"/>

Имя при рождении

Хильдегард Анна Августа Элизабет Ребай фон Эренвизен

Дата рождения

31 мая 1890(1890-05-31)<link href="./Категория:Родившиеся_31_мая" rel="mw:PageProp/Category"/><link href="./Категория:Родившиеся_в_1890_году" rel="mw:PageProp/Category"/>

Место рождения

Страсбург<link href="./Категория:Персоналии_по_алфавиту" rel="mw:PageProp/Category"/><link href="./Категория:Родившиеся_в_Страсбурге" rel="mw:PageProp/Category"/>, Эльзас-Лотарингия, Германская империя

Дата смерти

27 сентября 1967(1967-09-27)<link href="./Категория:Умершие_27_сентября" rel="mw:PageProp/Category"/><link href="./Категория:Умершие_в_1967_году" rel="mw:PageProp/Category"/> (77 лет)

Место смерти

Грин Фармс[en], Коннектикут<link href="./Категория:Персоналии_по_алфавиту" rel="mw:PageProp/Category"/><link href="./Категория:Умершие_в_Уэстпорте_(Коннектикут)" rel="mw:PageProp/Category"/>, США

Страна

<img alt="" class="mw-file-element" data-file-height="650" data-file-type="drawing" data-file-width="1235" decoding="async" height="11" resource="./Файл:Flag_of_the_United_States.svg" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a4/Flag_of_the_United_States.svg/20px-Flag_of_the_United_States.svg.png" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a4/Flag_of_the_United_States.svg/30px-Flag_of_the_United_States.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/a/a4/Flag_of_the_United_States.svg/40px-Flag_of_the_United_States.svg.png 2x" width="20"/> США

Учёба

Академия Жюлиана<link href="./Категория:Обучавшиеся_в_Академии_Жюлиана" rel="mw:PageProp/Category"/>

Покровители

Соломон Гуггенхейм

<img alt="Логотип Викисклада" class="mw-file-element" data-file-height="1376" data-file-type="drawing" data-file-width="1024" decoding="async" height="20" resource="./Файл:Commons-logo.svg" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/15px-Commons-logo.svg.png" srcset="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/23px-Commons-logo.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/4a/Commons-logo.svg/30px-Commons-logo.svg.png 2x" width="15"/> Медиафайлы на Викискладе

**Ð¥Ð¸Ð»ÑÐ´ÐµÐ³Ð°ÌÑÐ´ ÐÌÐ½Ð½Ð° ÐÐ²Ð³ÑÌÑÑÐ° ÐÐ»Ð¸ÌÐ·Ð°Ð±ÐµÑ Ð ÐµÐ±Ð°ÌÐ¹ ÑÐ¾Ð½ ÐÑÐµÐ½Ð²Ð¸ÌÐ·ÐµÐ½**Â (Ð½ÐµÐ¼.Â Hildegard Anna Augusta Elisabeth Rebay von Ehrenwiesen, 31 Ð¼Ð°Ñ 1890[â¦], Ð¡ÑÑÐ°ÑÐ±ÑÑÐ³ â 27 ÑÐµÐ½ÑÑÐ±ÑÑ 1967[â¦], Ð¤ÑÑÑÐ¸Ð»Ð´, ÐÐ¾Ð½Ð½ÐµÐºÑÐ¸ÐºÑÑ) â Ð½ÐµÐ¼ÐµÑÐºÐ°Ñ Ð¸ Ð°Ð¼ÐµÑÐ¸ÐºÐ°Ð½ÑÐºÐ°Ñ ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸ÑÐ°, Ð³Ð°Ð»ÐµÑÐ¸ÑÑ, Ð¼ÐµÑÐµÐ½Ð°Ñ, ÑÐ¾Ð¾ÑÐ½Ð¾Ð²Ð°ÑÐµÐ»Ñ ÑÐ¾Ð½Ð´Ð° Ð¸ Ð¿ÐµÑÐ²ÑÐ¹ Ð´Ð¸ÑÐµÐºÑÐ¾Ñ Ð¼ÑÐ·ÐµÑ ÑÐ¾Ð²ÑÐµÐ¼ÐµÐ½Ð½Ð¾Ð³Ð¾ Ð¸ÑÐºÑÑÑÑÐ²Ð° Ð¡Ð¾Ð»Ð¾Ð¼Ð¾Ð½Ð° ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐµÐ¹Ð¼Ð°.

Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ð° ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ Ð²Ð½ÐµÑÐ»Ð° Ð·Ð½Ð°ÑÐ¸ÑÐµÐ»ÑÐ½ÑÐ¹ Ð²ÐºÐ»Ð°Ð´ Ð² Ð¿Ð¾Ð¿ÑÐ»ÑÑÐ¸Ð·Ð°ÑÐ¸Ñ Ð±ÐµÑÐ¿ÑÐµÐ´Ð¼ÐµÑÐ½Ð¾Ð¹ Ð¶Ð¸Ð²Ð¾Ð¿Ð¸ÑÐ¸, Ð¸Ð¼ÐµÐ½Ð½Ð¾ Ð¾Ð½Ð° Ð²Ð´Ð¾ÑÐ½Ð¾Ð²Ð¸Ð»Ð° ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐµÐ¹Ð¼Ð° Ð½Ð° ÑÐ¾Ð±ÑÐ°Ð½Ð¸Ðµ ÐµÐ³Ð¾ Ð¿ÐµÑÐ²Ð¾Ð¹ ÐºÐ¾Ð»Ð»ÐµÐºÑÐ¸Ð¸ Ð¸ Ð¿ÑÐ¸Ð³Ð»Ð°ÑÐ¸Ð»Ð° Ð°ÑÑÐ¸ÑÐµÐºÑÐ¾ÑÐ° Ð¤ÑÑÐ½ÐºÐ° Ð Ð°Ð¹ÑÐ° ÑÐ¾Ð·Ð´Ð°ÑÑ Ð·Ð´Ð°Ð½Ð¸Ðµ Ð¼ÑÐ·ÐµÑ Ð² ÐÑÑ-ÐÐ¾ÑÐºÐµ.

Ð¢Ð²Ð¾ÑÑÐµÑÐºÐ¸Ð¹ Ð¿ÑÑÑ ÐºÐ°Ðº ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸Ðº ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ Ð¿ÑÐ¾ÑÐ»Ð° Ð¾Ñ ÐºÐ»Ð°ÑÑÐ¸ÑÐµÑÐºÐ¾Ð¹ Ð¶Ð¸Ð²Ð¾Ð¿Ð¸ÑÐ¸ Ðº ÐºÑÐ±Ð¸Ð·Ð¼Ñ, Ð°Ð±ÑÑÑÐ°ÐºÑÐ½Ð¾Ð¼Ñ Ð¸ÑÐºÑÑÑÑÐ²Ñ Ð¸ Ð¶Ð°Ð½ÑÑ ÐºÐ¾Ð»Ð»Ð°Ð¶Ð°. ÐÐ°ÑÐ°Ð»Ð° ÑÐ¸ÑÐ¾Ð²Ð°ÑÑ ÐµÑÑ Ð² Ð´ÐµÑÑÐºÐ¾Ð¼ Ð²Ð¾Ð·ÑÐ°ÑÑÐµ, ÑÐ¶Ðµ Ð² 22 Ð³Ð¾Ð´Ð° Ð²ÑÑÑÐ°Ð²Ð»ÑÐ»Ð°ÑÑ Ð² ÐÑÐ»ÑÐ½Ðµ, Ð² ÐÑÐ½ÑÐµÐ½ÑÐºÐ¾Ð¼ ÑÐµÑÐµÑÑÐ¸Ð¾Ð½Ðµ Ð¸ Ð¡Ð°Ð»Ð¾Ð½Ðµ ÐÐµÐ·Ð°Ð²Ð¸ÑÐ¸Ð¼ÑÑ, Ð° Ð² 26 Ð»ÐµÑ ÑÑÐ°Ð»Ð° ÑÑÐ°ÑÑÐ½Ð¸ÐºÐ¾Ð¼ Der Sturm, Ð³Ð´Ðµ Ð²ÑÑÑÐµÑÐ¸Ð»Ð° Ð¾ÐºÐ°Ð·Ð°Ð²ÑÐµÐ³Ð¾ Ð·Ð½Ð°ÑÐ¸ÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾Ðµ Ð²Ð»Ð¸ÑÐ½Ð¸Ðµ Ð½Ð° Ð²ÑÑ ÐµÑ Ð¶Ð¸Ð·Ð½Ñ ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸ÐºÐ° Ð ÑÐ´Ð¾Ð»ÑÑÐ° ÐÐ°ÑÑÑÐ°.

Ð¡ 1927-Ð³Ð¾ Ð¶Ð¸Ð»Ð° Ð² Ð¡Ð¨Ð, Ð³Ð´Ðµ Ð¿Ð¾Ð·Ð½Ð°ÐºÐ¾Ð¼Ð¸Ð»Ð°ÑÑ Ñ Ð¡Ð¾Ð»Ð¾Ð¼Ð¾Ð½Ð¾Ð¼ ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐµÐ¹Ð¼Ð¾Ð¼. Ð¡ ÑÑÐ¾Ð³Ð¾ Ð¼Ð¾Ð¼ÐµÐ½ÑÐ° ÐµÑ Ð´ÐµÑÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾ÑÑÑ Ð² Ð¾ÑÐ½Ð¾Ð²Ð½Ð¾Ð¼ Ð±ÑÐ»Ð° Ð½Ð°Ð¿ÑÐ°Ð²Ð»ÐµÐ½Ð° Ð½Ð° ÑÐ¾Ð·Ð´Ð°Ð½Ð¸Ðµ ÐµÐ³Ð¾ ÐºÐ¾Ð»Ð»ÐµÐºÑÐ¸Ð¸ Ð±ÐµÑÐ¿ÑÐµÐ´Ð¼ÐµÑÐ½Ð¾Ð¹ Ð¶Ð¸Ð²Ð¾Ð¿Ð¸ÑÐ¸, Ð¾ÑÐ³Ð°Ð½Ð¸Ð·Ð°ÑÐ¸Ñ Ð²ÑÑÑÐ°Ð²Ð¾Ðº Ð¸ Ð¼ÑÐ·ÐµÑ. ÐÐ¾ÑÐ»Ðµ ÑÐ¼ÐµÑÑÐ¸ ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐµÐ¹Ð¼Ð° Ð±ÑÐ»Ð° ÑÐ½ÑÑÐ° Ñ Ð¿Ð¾ÑÑÐ° Ð´Ð¸ÑÐµÐºÑÐ¾ÑÐ° Ð½Ð°ÑÐ»ÐµÐ´Ð½Ð¸ÐºÐ°Ð¼Ð¸, Ð¿ÑÐ¾Ð´Ð¾Ð»Ð¶Ð¸Ð»Ð° Ð´ÐµÑÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾ÑÑÑ Ð² Ð¼Ð¸ÑÐµ Ð¸ÑÐºÑÑÑÑÐ²Ð° ÑÐ¶Ðµ ÐºÐ°Ðº Ð¾ÑÐ½Ð¾Ð²Ð°ÑÐµÐ»Ñ ÑÐ¾Ð±ÑÑÐ²ÐµÐ½Ð½ÑÑ ÑÐ¾Ð½Ð´Ð° Ð¸ ÐºÐ¾Ð»Ð»ÐµÐºÑÐ¸Ð¸. Ð¥ÑÐ´Ð¾Ð¶ÐµÑÑÐ²ÐµÐ½Ð½ÑÐµ Ð¿ÑÐ¾Ð¸Ð·Ð²ÐµÐ´ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð²ÑÐ¾ÑÐ¾Ð¹ Ð¿Ð¾Ð»Ð¾Ð²Ð¸Ð½Ñ ÐµÑ Ð¶Ð¸Ð·Ð½Ð¸ Ð¿Ð¾Ð»ÑÑÐ¸Ð»Ð¸ ÑÐ¸ÑÐ¾ÐºÐ¾Ðµ Ð¿ÑÐ¸Ð·Ð½Ð°Ð½Ð¸Ðµ ÑÐ¾Ð»ÑÐºÐ¾ Ð¿Ð¾ÑÐ»Ðµ ÑÐ¼ÐµÑÑÐ¸ ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹. Ð¡ 1970-Ñ ÑÐ¾Ð±ÑÐ°Ð½Ð¸Ðµ ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ Ð²Ð¾ÑÐ»Ð¾ Ð² ÑÐ¾Ð½Ð´ Ð¼ÑÐ·ÐµÑ Ð¸Ð¼ÐµÐ½Ð¸ ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐµÐ¹Ð¼Ð°.

ÐÐ¸Ð¾Ð³ÑÐ°ÑÐ¸Ñ
---------

### Ð¡ÐµÐ¼ÑÑ Ð¸ ÑÐ°Ð½Ð½Ð¸Ðµ Ð³Ð¾Ð´Ñ

Ð¥Ð¸Ð»ÑÐ´ÐµÐ³Ð°ÑÐ´ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ ÑÐ¾Ð½ ÐÑÐµÐ½Ð²Ð¸Ð·ÐµÐ½ ÑÐ¾Ð´Ð¸Ð»Ð°ÑÑ Ð² Ð¡ÑÑÐ°ÑÐ±ÑÑÐ³Ðµ Ð² ÑÐµÐ¼ÑÐµ Ð±Ð°Ð²Ð°ÑÑÐºÐ¾Ð³Ð¾ Ð±Ð°ÑÐ¾Ð½Ð° Ð¤ÑÐ°Ð½ÑÐ° ÐÐ¾Ð·ÐµÑÐ° Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ ÑÐ¾Ð½ ÐÑÐµÐ½Ð²Ð¸Ð·ÐµÐ½ Ð¸ ÐµÐ³Ð¾ ÑÑÐ¿ÑÑÐ³Ð¸ ÐÐ½ÑÑÐ°Ð½Ñ (Ð² Ð´ÐµÐ²Ð¸ÑÐµÑÑÐ²ÐµÂ â ÑÐ¾Ð½ ÐÐ¹ÐºÐµÐ½). ÐÑÑÐ¾ÑÐ¸Ñ Ð²Ð»Ð¸ÑÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾Ð³Ð¾ ÑÐ¾Ð´Ð° ÐµÑ Ð¼Ð°ÑÐµÑÐ¸ Ð¿ÑÐ¾ÑÐ»ÐµÐ¶Ð¸Ð²Ð°ÐµÑÑÑ Ð²Ð¿Ð»Ð¾ÑÑ Ð´Ð¾ XI Ð²ÐµÐºÐ°. Ð 1800-Ñ ÑÐµÐ¼ÑÑ ÑÐ¾Ð½ ÐÐ¹ÐºÐµÐ½ Ð¾ÑÐºÑÑÐ»Ð° Ð² Ð ÑÑÑÐºÐ¾Ð¹ Ð¾Ð±Ð»Ð°ÑÑÐ¸ Ð¿ÐµÑÐ²ÑÐµ ÑÐ°ÑÑÑ Ð¿Ð¾ Ð´Ð¾Ð±ÑÑÐµ ÑÐ³Ð»Ñ. Ð¥Ð¸Ð»ÑÐ´Ð° Ð¸ ÐµÑ ÑÑÐ°ÑÑÐ¸Ð¹ Ð±ÑÐ°Ñ Ð²ÑÑÐ¾ÑÐ»Ð¸ Ð² ÐÐµÑÐ¼Ð°Ð½Ð¸Ð¸. Ð§Ð°ÑÑÑÐ¼Ð¸ Ð³Ð¾ÑÑÑÐ¼Ð¸ ÑÐµÐ¼ÑÐ¸ Ð±ÑÐ»Ð¸ Ð²ÑÐ´Ð°ÑÑÐ¸ÐµÑÑ Ð´ÐµÑÑÐµÐ»Ð¸ ÑÐ²Ð¾ÐµÐ³Ð¾ Ð²ÑÐµÐ¼ÐµÐ½Ð¸ Ð¸ Ð¿ÑÐµÐ´ÑÑÐ°Ð²Ð¸ÑÐµÐ»Ð¸ Ð¼Ð¸ÑÐ° Ð¸ÑÐºÑÑÑÑÐ²Ð°. Ð Ð¾Ð´Ð¸ÑÐµÐ»Ð¸ Ð¿Ð¾Ð¾ÑÑÑÐ»Ð¸ Ð¿Ð¾ÑÐ²Ð¸Ð²ÑÐ¸Ð¹ÑÑ Ñ ÑÐ°Ð½Ð½ÐµÐ³Ð¾ Ð´ÐµÑÑÑÐ²Ð° Ð¸Ð½ÑÐµÑÐµÑ Ðº ÑÐ¸ÑÐ¾Ð²Ð°Ð½Ð¸Ñ, Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ð° Ð² Ð¿ÑÑÑ Ð»ÐµÑ ÑÐ¾Ð·Ð´Ð°Ð²Ð°Ð»Ð° Ð¿ÐµÑÐ²ÑÐµ Ð¿Ð¾ÑÑÑÐµÑÑ, ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÑÐµ Ð±ÑÐ»Ð¸ Â«Ð½ÐµÐ¾Ð¶Ð¸Ð´Ð°Ð½Ð½Ð¾ ÑÐ¾ÑÐ¾ÑÐ¸Â» Ð´Ð»Ñ Ð¼Ð°Ð»ÐµÐ½ÑÐºÐ¾Ð³Ð¾ ÑÐµÐ±ÑÐ½ÐºÐ°. ÐÐ½Ð° ÑÐ°ÐºÐ¶Ðµ ÑÑÐ¸Ð»Ð°ÑÑ Ð¼ÑÐ·ÑÐºÐµ, ÑÐ¶Ðµ Ð² 12 Ð»ÐµÑ Ð½Ð°ÑÐ°Ð»Ð° Ð´Ð°Ð²Ð°ÑÑ ÐºÐ¾Ð½ÑÐµÑÑÑ ÐºÐ°Ðº Ð¿Ð¸Ð°Ð½Ð¸ÑÑÐºÐ°, Ð½Ð¾ Ð² 15 Ð»ÐµÑ ÑÐµÑÐ¸Ð»Ð° Ð¿Ð¾Ð»Ð½Ð¾ÑÑÑÑ Ð¿Ð¾ÑÐ²ÑÑÐ¸ÑÑ ÑÐµÐ±Ñ Ð¶Ð¸Ð²Ð¾Ð¿Ð¸ÑÐ¸.

Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ð° ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ ÑÑÐ¸Ð»Ð°ÑÑ Ð² Ð¡ÑÑÐ°ÑÐ±ÑÑÐ³Ðµ, Ð¤ÑÐ°Ð¹Ð±ÑÑÐ³Ðµ Ð¸ ÐÑÐ»ÑÐ½Ðµ, Ð° Ð² 16 Ð»ÐµÑ Ð¾ÑÐ¿ÑÐ°Ð²Ð¸Ð»Ð°ÑÑ Ð² ÐÐ°ÑÐ¸Ð¶ Ð¸ Ð¿Ð¾ÑÑÑÐ¿Ð¸Ð»Ð° Ð² ÐÐºÐ°Ð´ÐµÐ¼Ð¸Ñ ÐÑÐ»Ð¸Ð°Ð½Ð°. ÐÐ½Ð° Ð·Ð°Ð½Ð¸Ð¼Ð°Ð»Ð°ÑÑ Ð² ÑÑÑÐ´Ð¸ÑÑ ÐºÐ»Ð°ÑÑÐ¸ÑÐµÑÐºÐ¾Ð¹ Ð¶Ð¸Ð²Ð¾Ð¿Ð¸ÑÐ¸ Ñ Ð½ÐµÑÐºÐ¾Ð»ÑÐºÐ¸Ñ Ð¿ÐµÐ´Ð°Ð³Ð¾Ð³Ð¾Ð², ÑÐ¾Ð³Ð´Ð° Ð¶Ðµ Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ð° Ð¿Ð¾Ð·Ð½Ð°ÐºÐ¾Ð¼Ð¸Ð»Ð°ÑÑ Ñ ÑÐºÑÐ¿ÐµÑÐ¸Ð¼ÐµÐ½ÑÐ°Ð»ÑÐ½ÑÐ¼ Ð°Ð±ÑÑÑÐ°ÐºÑÐ½ÑÐ¼ Ð¸ÑÐºÑÑÑÑÐ²Ð¾Ð¼. Ð ÐÐ°ÑÐ¸Ð¶ÑÐºÐ¸Ð¹ Ð¿ÐµÑÐ¸Ð¾Ð´ ÑÐ²Ð¾ÐµÐ¹ Ð¶Ð¸Ð·Ð½Ð¸ Ð¾Ð½Ð° ÑÐ²Ð»ÐµÐºÐ»Ð°ÑÑ ÑÐµÐ¾ÑÐ¾ÑÐ¸ÐµÐ¹ Ð¸ Ð²Ð¾ÑÑÐ¾ÑÐ½ÑÐ¼Ð¸ ÑÐµÐ»Ð¸Ð³Ð¸ÑÐ¼Ð¸.

Ð 1911 Ð³Ð¾Ð´Ñ Ð¥Ð¸Ð»ÑÐ´Ð° Ð¿ÐµÑÐµÐµÑÐ°Ð»Ð° Ð² ÐÑÐ½ÑÐµÐ½. Ð£Ð¶Ðµ Ð² 1912 Ð³Ð¾Ð´Ñ Ð¾Ð½Ð° Ð²ÑÑÑÐ°Ð²Ð¸Ð»Ð° Ð¿ÐµÑÐ²ÑÐµ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ñ Ð² KÃ¶lnischer Kunstverein[en], Ð¿ÑÐ¸Ð½ÑÐ»Ð° ÑÑÐ°ÑÑÐ¸Ðµ Ð² ÐÑÐ½ÑÐµÐ½ÑÐºÐ¾Ð¼ ÑÐµÑÐµÑÑÐ¸Ð¾Ð½Ðµ Ð¸ Ð¡Ð°Ð»Ð¾Ð½Ðµ ÐÐµÐ·Ð°Ð²Ð¸ÑÐ¸Ð¼ÑÑ. Ð¡ ÑÐµÑ Ð¿Ð¾Ñ Ð¾Ð½Ð° ÑÑÐ°Ð»Ð° Ð¿Ð¾Ð´Ð¿Ð¸ÑÑÐ²Ð°ÑÑ Ð²ÑÐµ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÑ Hilla Rebay Ð¸Ð»Ð¸ Hilla v. Rebay. Ð¡ Ð½Ð°ÑÐ°Ð»Ð¾Ð¼ ÐÐµÑÐ²Ð¾Ð¹ Ð¼Ð¸ÑÐ¾Ð²Ð¾Ð¹ Ð²Ð¾Ð¹Ð½Ñ Ð²Ð¼ÐµÑÑÐµ Ñ Ð¼Ð°ÑÐµÑÑÑ Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ð° Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¾ÐµÐ´Ð¸Ð½Ð¸Ð»Ð°ÑÑ Ðº ÐÑÐ°ÑÐ½Ð¾Ð¼Ñ ÐºÑÐµÑÑÑ Ð¸ ÑÑÐ°Ð¶Ð¸Ð²Ð°Ð»Ð° Ð·Ð° ÑÐ°Ð½ÐµÐ½ÑÐ¼Ð¸ Ð² Ð¿Ð¾Ð»ÐµÐ²Ð¾Ð¼ Ð³Ð¾ÑÐ¿Ð¸ÑÐ°Ð»Ðµ, Ð¼Ð½Ð¾Ð³Ð¸Ñ ÑÐ°Ð·Ð¼ÐµÑÑÐ¸Ð»Ð¸ Ð² ÑÐ¾Ð±ÑÑÐ²ÐµÐ½Ð½Ð¾Ð¼ Ð´Ð¾Ð¼Ðµ ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹. ÐÑÑÐ³ ÑÐµÐ¼ÑÐ¸ Ð±ÑÐ» Ð¿ÑÐµÐ·Ð¸Ð´ÐµÐ½ÑÐ¾Ð¼ Ð¾ÑÐ´ÐµÐ»ÐµÐ½Ð¸Ñ ÐÑÐ°ÑÐ½Ð¾Ð³Ð¾ ÐÑÐµÑÑÐ° Ð² ÐÐ»ÑÐ·Ð°Ñ-ÐÐ¾ÑÐ°ÑÐ¸Ð½Ð³Ð¸Ð¸. ÐÐ¾Ð³Ð´Ð° Ð² Ð¸Ñ Ð³Ð¾ÑÐ¾Ð´ Ð·Ð°ÑÐ»Ð¸ ÑÑÐ°Ð½ÑÑÐ·ÑÐºÐ¸Ðµ Ð²Ð¾Ð¹ÑÐºÐ°, ÑÐ²ÑÑÐµÐ½Ð½Ð¸Ðº Ð½Ð¾ÑÑÑ ÑÐ°Ð¹Ð½Ð¾ Ð²ÑÐ²ÐµÐ· Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ñ Ñ Ð¼Ð°ÑÐµÑÑÑ, ÑÐ¿ÑÑÑÐ°Ð²ÑÐ¸ÑÑÑ Ð² ÑÐ½Ð¾Ð¿Ðµ ÑÐµÐ½Ð° Ð½Ð° ÑÐµÐ»ÐµÐ³Ðµ, Ð¸ Ð¿Ð¾Ð¼Ð¾Ð³ Ð¿ÐµÑÐµÐ¿ÑÐ°Ð²Ð¸ÑÑÑÑ ÑÐµÑÐµÐ· Ð ÐµÐ¹Ð½.

Ð 1915 Ð³Ð¾Ð´Ñ Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ñ Ð¿ÑÐ¸Ð³Ð»Ð°ÑÐ¸Ð»Ð¸ Ð¿ÑÐµÐ´ÑÑÐ°Ð²Ð¸ÑÑ ÑÐ²Ð¾Ð¸ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ñ Ð² ÑÑÐ¸Ð»Ðµ ÐºÑÐ±Ð¸Ð·Ð¼ Ð² ÐÐ°Ð·ÐµÐ»Ðµ Ð¸ Ð¦ÑÑÐ¸ÑÐµ. Ð§ÑÐ¾Ð±Ñ Ð¿Ð¾ÐºÐ¸Ð½ÑÑÑ ÐÐµÑÐ¼Ð°Ð½Ð¸Ñ ÑÑÐµÐ±Ð¾Ð²Ð°Ð»Ð¾ÑÑ ÑÐ¿ÐµÑÐ¸Ð°Ð»ÑÐ½Ð¾Ðµ Ð¿ÑÐ¸Ð³Ð»Ð°ÑÐµÐ½Ð¸ÐµÂ â ÐµÐ³Ð¾ Ð¾ÑÐ¿ÑÐ°Ð²Ð¸Ð»Ð¸ ÑÑÐ¿ÑÑÐ³Ð¸ ÐÑÐ·Ð¾Ð½Ð¸. Ð¤ÐµÑÑÑÑÐ¾ ÐÑÐ·Ð¾Ð½Ð¸ Ð¿Ð¾Ð·Ð½Ð°ÐºÐ¾Ð¼Ð¸Ð» ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ ÑÐ¾ Ð¼Ð½Ð¾Ð³Ð¸Ð¼Ð¸ ÑÐ¾Ð²ÑÐµÐ¼ÐµÐ½Ð½ÑÐ¼Ð¸ ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸ÐºÐ°Ð¼Ð¸, Ð² ÑÐ¾Ð¼ ÑÐ¸ÑÐ»Ðµ Ð¿ÑÐµÐ´ÑÑÐ°Ð²Ð¸Ð» ÐµÐ¹ ÐÐ°Ð½Ð° ÐÑÐ¿Ð°. Ð 1916 ÑÐµÑÐµÐ· ÐÑÐ¿Ð° Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ð° Ð¿Ð¾Ð·Ð½Ð°ÐºÐ¾Ð¼Ð¸Ð»Ð°ÑÑ Ñ ÑÑÑÐµÐ´Ð¸ÑÐµÐ»ÐµÐ¼ Der Sturm ÐÐµÑÐ²Ð°ÑÑÐ¾Ð¼ ÐÐ°Ð»ÑÐ´ÐµÐ½Ð¾Ð¼, Ð±Ð»Ð°Ð³Ð¾Ð´Ð°ÑÑ ÑÐµÐ¼Ñ ÐµÑ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÑ Ñ 1917 Ð¿Ð¾ 1919 Ð³Ð¾Ð´ Ð±ÑÐ»Ð¸ Ð¿ÑÐµÐ´ÑÑÐ°Ð²Ð»ÐµÐ½Ñ Ð² Ð±ÐµÑÐ»Ð¸Ð½ÑÐºÐ¾Ð¹ Ð³Ð°Ð»ÐµÑÐµÐµ. Ð¢Ð¾Ð³Ð´Ð° Ð¶Ðµ ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ Ð¾ÑÐºÑÑÐ»Ð° Ð´Ð»Ñ ÑÐµÐ±Ñ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÑ ÐÐ°ÑÐ¸Ð»Ð¸Ñ ÐÐ°Ð½Ð´Ð¸Ð½ÑÐºÐ¾Ð³Ð¾ Ð¸ Ð¼Ð½Ð¾Ð³Ð¸Ñ Ð´ÑÑÐ³Ð¸Ñ Ð°Ð±ÑÑÑÐ°ÐºÑÐ¸Ð¾Ð½Ð¸ÑÑÐ¾Ð², ÑÑÐ¸ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ñ Ð¿Ð¾Ð·Ð´Ð½ÐµÐµ ÑÐ´ÐµÐ»Ð°Ð»Ð° Ð¾ÑÐ½Ð¾Ð²Ð¾Ð¹ ÑÐ¾Ð±ÑÐ°Ð½Ð¸Ñ ÐÑÐ³ÐµÐ½ÑÐµÐ¹Ð¼Ð°.

ÐÑÑ Ð² 23 Ð³Ð¾Ð´Ð° Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ð° ÑÐ°ÑÑÐºÐ°Ð·ÑÐ²Ð°Ð»Ð° Ð¼Ð°ÑÐµÑÐ¸, ÑÑÐ¾ ÑÐ°Ð·Ð¾ÑÐ°ÑÐ¾Ð²Ð°Ð»Ð°ÑÑ Ð² ÐºÐ»Ð°ÑÑÐ¸ÑÐµÑÐºÐ¾Ð¹ Ð¶Ð¸Ð²Ð¾Ð¿Ð¸ÑÐ¸, Ð¿Ð¾ÑÐºÐ¾Ð»ÑÐºÑ ÑÐ° ÑÐ²Ð»ÑÐ»Ð°ÑÑ Â«Ð»Ð¸ÑÑ ÐºÐ¾Ð¿Ð¸ÑÐ¾Ð²Ð°Ð½Ð¸ÐµÐ¼ Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¾Ð´Ñ Ð¸ ÐÐ¾Ð¶ÑÐ¸Ñ ÑÐ¾Ð·Ð´Ð°Ð½Ð¸Ð¹Â». ÐÐ¹ Ð¿ÑÐµÑÐ¸Ð»Ð¸ Â«ÑÑÑÐºÐ¸ Ð¸ ÑÐ»Ð¾Ð²ÐºÐ¸Â», Ð±Ð»Ð°Ð³Ð¾Ð´Ð°ÑÑ ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÑÐ¼ ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸ÐºÐ¸ Ð¿ÑÐ¾ÑÑÐ¸ÑÑÐ²Ð°Ð»Ð¸, ÐºÐ°Ðº Ð±ÑÐ´ÐµÑ ÑÐ¾Ð·Ð´Ð°Ð½ ÑÐ¾Ñ Ð¸Ð»Ð¸ Ð¸Ð½Ð¾Ð¹ ÑÑÑÐµÐºÑ. ÐÐ°ÑÐ¾Ð½ÐµÑÑÐ° ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ Ð±ÑÐ»Ð° ÑÐ±ÐµÐ¶Ð´ÐµÐ½Ð°, ÑÑÐ¾ Ð°Ð±ÑÑÑÐ°ÐºÑÐ¸Ð¾Ð½Ð¸Ð·Ð¼Â â ÑÑÐ¾ Ð¸ÑÐºÑÑÑÑÐ²Ð¾ Ð¸ ÑÐµÐ»Ð¸Ð³Ð¸Ñ Ð±ÑÐ´ÑÑÐµÐ³Ð¾. ÐÐ½Ð° Ð²ÐµÑÐ¸Ð»Ð°, ÑÑÐ¾ Ð¾Ð½ Ð²Ð±Ð¸ÑÐ°ÐµÑ Ð² ÑÐµÐ±Ñ ÑÐµ Ð´ÑÑÐ¾Ð²Ð½ÑÐµ, Ð½Ðµ Ð²ÑÑÐ°Ð¶Ð°ÐµÐ¼ÑÐµ ÑÐ»Ð¾Ð²Ð°Ð¼Ð¸ ÑÐ¼ÑÑÐ»Ñ, ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÑÐ¼ Ð½ÐµÐ²ÐµÐ´Ð¾Ð¼Ñ Ð³ÑÐ°Ð½Ð¸ÑÑ Ð¸ ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÑÐµ Ð¿ÑÐ¸Ð²ÐµÐ´ÑÑ ÑÐµÐ»Ð¾Ð²ÐµÑÐµÑÑÐ²Ð¾ Ðº Ð³Ð°ÑÐ¼Ð¾Ð½Ð¸ÑÐ½Ð¾Ð¹, Ð¿ÑÐµÐºÑÐ°ÑÐ½Ð¾Ð¹ Ð½Ð¾Ð²Ð¾Ð¹ ÑÐ¿Ð¾ÑÐµ. ÐÐ²Ð°Ð½Ð³Ð°ÑÐ´Ð¸ÑÑÐ¾Ð² Ð¾Ð½Ð° ÑÑÐ¸ÑÐ°Ð»Ð° ÐµÑ Ð¿ÑÐ¾ÑÐ¾ÐºÐ°Ð¼Ð¸. ÐÐ¾Ð²Ð¾ÑÑ Ð¾Ð± Ð°Ð±ÑÑÑÐ°ÐºÑÐ¸Ð¾Ð½Ð¸Ð·Ð¼Ðµ, Ð¾Ð½Ð° Ð¿Ð¾Ð»ÑÐ·Ð¾Ð²Ð°Ð»Ð°ÑÑ ÑÐµÑÐ¼Ð¸Ð½Ð¾Ð¼ Â«Ð±ÐµÑÐ¿ÑÐµÐ´Ð¼ÐµÑÐ½Ð¾Ðµ Ð¸ÑÐºÑÑÑÑÐ²Ð¾Â»:

> Ð¡Ð¾Ð²ÑÐµÐ¼ÐµÐ½Ð½Ð¾Ðµ Ð¸ÑÐºÑÑÑÑÐ²Ð¾ â ÑÑÐ¾ Ð·Ð° Ð³Ð»ÑÐ¿Ð¾Ðµ Ð½Ð°Ð·Ð²Ð°Ð½Ð¸Ðµ. ÐÐ°Ðº Ð¸ÑÐºÑÑÑÑÐ²Ð¾ Ð¼Ð¾Ð¶ÐµÑ Ð±ÑÑÑ ÑÐ¾Ð²ÑÐµÐ¼ÐµÐ½Ð½ÑÐ¼? ÐÐ°Ðº ÑÐ¾Ð»Ð½ÐµÑÐ½ÑÐ¹ ÑÐ²ÐµÑ Ð¼Ð¾Ð¶ÐµÑ Ð±ÑÑÑ ÑÐ¾Ð²ÑÐµÐ¼ÐµÐ½Ð½ÑÐ¼? ÐÑ Ð²Ð¾Ð¾Ð±ÑÐµ ÑÐ°ÐºÐ¾Ðµ ÑÐ»ÑÑÐ°Ð»Ð¸? Ð¡Ð¾Ð²ÑÐµÐ¼ÐµÐ½Ð½Ð¾Ðµ ÑÐ¾Ð»Ð½ÑÐµ ÑÐ²ÐµÑÐ¸Ð»Ð¾ ÑÐµÐ³Ð¾Ð´Ð½Ñ. ÐÑ Ð³Ð¾Ð²Ð¾ÑÐ¸Ð¼ â Ð±ÐµÑÐ¿ÑÐµÐ´Ð¼ÐµÑÐ½Ð°Ñ Ð¶Ð¸Ð²Ð¾Ð¿Ð¸ÑÑâ¦
>
>

Ð Der Sturm Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ð° Ð¿Ð¾Ð·Ð½Ð°ÐºÐ¾Ð¼Ð¸Ð»Ð°ÑÑ Ñ ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸ÐºÐ¾Ð¼ Ð ÑÐ´Ð¾Ð»ÑÑÐ¾Ð¼ ÐÐ°ÑÑÑÐ¾Ð¼, Ñ Ð½Ð¸Ñ Ð·Ð°Ð²ÑÐ·Ð°Ð»ÑÑ ÑÐ¾Ð¼Ð°Ð½. ÐÐ°ÑÑÑ Ð±ÑÐ» Ð¿Ð¾Ð´ÑÐ°Ð¶Ð°ÑÐµÐ»ÐµÐ¼ ÐÐ°Ð½Ð´Ð¸Ð½ÑÐºÐ¾Ð³Ð¾, Ð¾Ð½ Ð¿Ð¾Ð´Ð´ÐµÑÐ¶Ð¸Ð²Ð°Ð» ÑÑÑÐµÐ¼Ð»ÐµÐ½Ð¸Ðµ ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ ÑÐ°Ð·Ð²Ð¸Ð²Ð°ÑÑÑÑ Ð² Ð°Ð±ÑÑÑÐ°ÐºÑÐ¸Ð¾Ð½Ð¸Ð·Ð¼Ðµ Ð¸ Ð¾ÐºÐ°Ð·Ð°Ð» Ð½Ð° Ð½ÐµÑ Ð·Ð½Ð°ÑÐ¸ÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾Ðµ Ð²Ð»Ð¸ÑÐ½Ð¸Ðµ. Ð¡Ð°Ð¼Ð° Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ð° Ð±ÑÐ»Ð° ÑÐ±ÐµÐ¶Ð´ÐµÐ½Ð°, ÑÑÐ¾ ÐÐ°ÑÑÑ Ð³ÐµÐ½Ð¸Ð°Ð»ÐµÐ½ Ð¸ Ð²ÑÑ Ð´Ð°Ð»ÑÐ½ÐµÐ¹ÑÑÑ Ð¶Ð¸Ð·Ð½Ñ Ð±ÑÐ»Ð° ÑÑÑÐ¼ Ð¿ÑÐ¾Ð¿Ð°Ð³Ð°Ð½Ð´Ð¸ÑÑÐ¾Ð¼ ÐµÐ³Ð¾ ÑÐ°Ð»Ð°Ð½ÑÐ°. ÐÐ´Ð½Ð°ÐºÐ¾ ÐºÐ°Ðº ÑÐ¾Ð²ÑÐµÐ¼ÐµÐ½Ð½Ð¸ÐºÐ¸, ÑÐ°Ðº Ð¸ Ð±Ð¾Ð»ÐµÐµ Ð¿Ð¾Ð·Ð´Ð½Ð¸Ðµ Ð¸ÑÑÐ»ÐµÐ´Ð¾Ð²Ð°ÑÐµÐ»Ð¸ Ð¿Ð¾Ð»Ð°Ð³Ð°ÑÑ, ÑÑÐ¾ ÐºÐ°Ðº ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸Ðº Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ð° Ð·Ð½Ð°ÑÐ¸ÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾ Ð¿ÑÐµÐ²Ð¾ÑÑÐ¾Ð´Ð¸Ð»Ð° ÑÐ²Ð¾ÐµÐ³Ð¾ Ð»ÑÐ±Ð¾Ð²Ð½Ð¸ÐºÐ° Ð² Ð¾Ð´Ð°ÑÑÐ½Ð½Ð¾ÑÑÐ¸ Ð¸ Ð¼Ð°ÑÑÐµÑÑÑÐ²Ðµ. ÐÑ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÑ Ð½ÐµÐ¾Ð´Ð½Ð¾ÐºÑÐ°ÑÐ½Ð¾ ÑÐ²Ð°Ð»Ð¸Ð» ÑÐ°Ð¼ ÐÐ°Ð½Ð´Ð¸Ð½ÑÐºÐ¸Ð¹, Ð¾ÑÐ¼ÐµÑÐ°Ñ Ð³Ð»ÑÐ±Ð¾ÐºÐ¾Ðµ ÑÐ¾Ð¾ÑÐ²ÐµÑÑÑÐ²Ð¸Ðµ Ð¸Ð´ÐµÑÐ¼ Â«Ð´ÑÑÐ¾Ð²Ð½Ð¾Ð³Ð¾ Ð² Ð¸ÑÐºÑÑÑÑÐ²ÐµÂ». ÐÐ¾ÑÐ»Ðµ 1921-Ð³Ð¾ ÐÐ°ÑÑÑ ÑÐ°ÑÑÐ¾ÑÐ¸Ð»ÑÑ Ñ ÐÐ°Ð»ÑÐ´ÐµÐ½Ð¾Ð¼ Ð¸ ÑÑÑÐ» Ð¸Ð· Der Storm, Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ðµ Ð¿ÑÐ¸ÑÐ»Ð¾ÑÑ ÑÐ¾Ð´ÐµÑÐ¶Ð°ÑÑ Ð»ÑÐ±Ð¾Ð²Ð½Ð¸ÐºÐ°, ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÑÐ¹ Ð½Ð°ÑÐ°Ð» Ð²ÑÑ ÑÐ·Ð²Ð¸ÑÐµÐ»ÑÐ½ÐµÐµ ÐºÑÐ¸ÑÐ¸ÐºÐ¾Ð²Ð°ÑÑ ÐµÑ Ð¿ÑÐ¾Ð¸Ð·Ð²ÐµÐ´ÐµÐ½Ð¸Ñ. ÐÐ¾Ð³Ð´Ð° ÑÐ²ÑÐ·Ñ Ñ ÐÐ°ÑÑÑÐ¾Ð¼ ÑÑÐ°Ð»Ð° Ð¾ÐºÐ¾Ð½ÑÐ°ÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾ Ð½ÐµÐ²ÑÐ½Ð¾ÑÐ¸Ð¼Ð¾Ð¹, ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ ÑÐµÑÐ¸Ð»Ð° Ð¿ÐµÑÐµÐµÑÐ°ÑÑ Ð² Ð¡Ð¨Ð.

### ÐÑÐ¹-ÐÐ¾ÑÐº

Ð 1927 Ð³Ð¾Ð´Ñ Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ð° Ð¿ÑÐ¸ÐµÑÐ°Ð»Ð° Ð² ÐÑÑ-ÐÐ¾ÑÐº. ÐÐ½Ð° Ð´Ð°Ð²Ð°Ð»Ð° ÑÑÐ¾ÐºÐ¸ Ð¶Ð¸Ð²Ð¾Ð¿Ð¸ÑÐ¸, Ð±ÑÐ°Ð»Ð° Ð·Ð°ÐºÐ°Ð·Ñ Ð½Ð° Ð¿Ð¾ÑÑÑÐµÑÑ, ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÐ°Ð»Ð° ÐºÐ°Ðº Ð¾ÑÐ¾ÑÐ¼Ð¸ÑÐµÐ»Ñ Ð²Ð¸ÑÑÐ¸Ð½ Ð¸ ÑÐºÑÐ¿Ð¾Ð·Ð¸ÑÐ¸Ð¹. Ð¥Ð¾Ð·ÑÐ¹ÐºÐ° ÑÑÐ´Ð¾Ð¶ÐµÑÑÐ²ÐµÐ½Ð½Ð¾Ð¹ Ð³Ð°Ð»ÐµÑÐµÐ¸ ÐÐ°ÑÐ¸Ñ Ð¨ÑÐµÑÐ½ÐµÑ ÑÑÑÑÐ¾Ð¸Ð»Ð° Ð¿ÐµÑÑÐ¾Ð½Ð°Ð»ÑÐ½ÑÑ Ð²ÑÑÑÐ°Ð²ÐºÑ ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹, Ð¿ÑÐ°ÐºÑÐ¸ÑÐµÑÐºÐ¸ Ð²ÑÐµ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ñ Ñ ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÐ¾Ð¹ Ð±ÑÐ»Ð¸ Ð²ÑÐºÐ¾ÑÐµ ÑÐ°ÑÐ¿ÑÐ¾Ð´Ð°Ð½Ñ. Ð§ÐµÑÐµÐ· Ð¨ÑÐµÑÐ½ÐµÑ Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ð° Ð¿Ð¾Ð·Ð½Ð°ÐºÐ¾Ð¼Ð¸Ð»Ð°ÑÑ Ñ Ð¡Ð¾Ð»Ð¾Ð¼Ð¾Ð½Ð¾Ð¼ Ð¸ ÐÑÑÐ½ ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐµÐ¹Ð¼. ÐÐ¾ Ð²Ð¾ÑÐ¿Ð¾Ð¼Ð¸Ð½Ð°Ð½Ð¸ÑÐ¼ Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ñ, ÑÑÐ¿ÑÑÐ³Ð¸ ÑÑÐ°Ð»Ð¸ Ð´Ð»Ñ Ð½ÐµÑ Â«Ð²ÑÐ¾ÑÑÐ¼Ð¸ ÑÐ¾Ð´Ð¸ÑÐµÐ»ÑÐ¼Ð¸Â». ÐÐ½Ð¸ Ð²Ð¼ÐµÑÑÐµ ÑÐ¾Ð´Ð¸Ð»Ð¸ Ð² ÑÐµÐ°ÑÑ Ð¸ Ð½Ð° Ð²ÑÑÑÐ°Ð²ÐºÐ¸, ÐµÐ·Ð´Ð¸Ð»Ð¸ Ð² ÐÐ²ÑÐ¾Ð¿Ñ, Ð² ÑÐ¾Ð¼ ÑÐ¸ÑÐ»Ðµ Ð½Ð°Ð²ÐµÑÐ°Ð»Ð¸ ÑÐ¾Ð´Ð¸ÑÐµÐ»ÐµÐ¹ ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹. Ð Ð´Ð¾Ð¼Ðµ Ð¾ÑÑÐ° Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ñ Ð² ÐÐ°Ð´ÐµÐ½Ðµ Ð¡Ð¾Ð»Ð¾Ð¼Ð¾Ð½ ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐµÐ¹Ð¼ ÑÐ²Ð¸Ð´ÐµÐ» Ð´Ð²Ðµ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÑ ÐÐ°ÑÑÑÐ° Ð¸ Ð¿ÑÐ¸ÑÑÐ» Ð² Ð²Ð¾ÑÑÐ¾ÑÐ³, Ð·Ð°ÑÐ¾ÑÐµÐ» Ð¸Ñ ÐºÑÐ¿Ð¸ÑÑ Ð¸ Ð¿ÑÐµÐ´ÑÑÐ°Ð²Ð¸ÑÑ Ð² ÐÐ¼ÐµÑÐ¸ÐºÐµ. Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ð° Ðº ÑÐ¾Ð¼Ñ Ð¼Ð¾Ð¼ÐµÐ½ÑÑ ÑÐ¶Ðµ Ð²ÑÐ½Ð°ÑÐ¸Ð²Ð°Ð»Ð° Ð¿Ð»Ð°Ð½ ÑÐ¾Ð·Ð´Ð°Ð½Ð¸Ñ Â«Ð¥ÑÐ°Ð¼Ð° ÐÐµÑÐ¿ÑÐµÐ´Ð¼ÐµÑÐ½Ð¾ÑÑÐ¸Â» Ð¸ Ð½Ðµ ÑÐ¾ÑÐµÐ»Ð°, ÑÑÐ¾Ð±Ñ Ð²ÑÐ´Ð°ÑÑÐ¸ÐµÑÑ ÑÐµÐ´ÐµÐ²ÑÑ Ð²Ð¾ÑÐ»Ð¸ Ð² ÑÐ°Ð·ÑÐ¾Ð·Ð½ÐµÐ½Ð½ÑÐµ ÐºÐ¾Ð»Ð»ÐµÐºÑÐ¸Ð¸. ÐÐ¾ ÐµÑ ÑÐ»Ð¾Ð²Ð°Ð¼, Ð¾Ð½Ð° ÑÐ³Ð¾Ð²Ð°ÑÐ¸Ð²Ð°Ð»Ð° ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐµÐ¹Ð¼Ð° Ð½Ðµ ÑÐ²ÑÐ·ÑÐ²Ð°ÑÑÑÑ Ñ Ð°Ð±ÑÑÑÐ°ÐºÑÐ¸Ð¾Ð½Ð¸Ð·Ð¼Ð¾Ð¼, ÑÐ°Ðº ÐºÐ°Ðº Ð¾Ð½ Ð±ÑÐ» Â«ÑÐ»Ð¸ÑÐºÐ¾Ð¼ ÑÑÐ°Ñ, Ð° Ð¸ÑÐºÑÑÑÑÐ²Ð¾ ÑÐ»Ð¸ÑÐºÐ¾Ð¼ Ð¾Ð¿ÐµÑÐµÐ¶Ð°Ð»Ð¾ ÑÐ²Ð¾Ñ Ð²ÑÐµÐ¼Ñ, ÑÑÐ¾Ð±Ñ Ð±ÑÑÑ Ð¿ÑÐ¸Ð½ÑÑÑÐ¼ Ð¿ÑÐ±Ð»Ð¸ÐºÐ¾Ð¹Â». ÐÐ³Ð¾ Ð¶ÐµÐ½Ð° ÐÑÑÐ½ ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐµÐ¹Ð¼ Ð±ÑÐ»Ð° ÐºÐ°ÑÐµÐ³Ð¾ÑÐ¸ÑÐµÑÐºÐ¸ Ð¿ÑÐ¾ÑÐ¸Ð², ÐµÑ Ð¸Ð½ÑÐµÑÐµÑÐ¾Ð²Ð°Ð»Ð¸ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ñ Ð¿ÑÐ¸Ð¼Ð¸ÑÐ¸Ð²Ð¸ÑÑÐ¾Ð² Ð¸ ÐºÐ»Ð°ÑÑÐ¸ÑÐµÑÐºÐ¸Ñ ÑÑÐ°Ð½ÑÑÐ·ÑÐºÐ¸Ñ Ð¼Ð°ÑÑÐµÑÐ¾Ð². ÐÐ´Ð½Ð°ÐºÐ¾ ÑÐ°Ð¼Ð¾Ð³Ð¾ ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐµÐ¹Ð¼Ð° Ð¿Ð¾ÑÐ°Ð·Ð¸Ð»Ð¸ Ð±ÐµÑÐ¿ÑÐµÐ´Ð¼ÐµÑÐ½Ð¸ÐºÐ¸, Ñ 1929 Ð³Ð¾Ð´Ð° Ð¾Ð½ ÑÑÐ°Ð» Ð¿Ð¾ÐºÑÐ¿Ð°ÑÑ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÑ Ð¨Ð°Ð³Ð°Ð»Ð°, ÐÐ°Ð½Ð´Ð¸Ð½ÑÐºÐ¾Ð³Ð¾, ÐÐ¸ÐºÐ°ÑÑÐ¾, ÐÐ¾Ð½Ð´ÑÐ¸Ð°Ð½Ð°, ÐÐµÐ¶Ðµ Ð¸ Ð¼Ð½Ð¾Ð³Ð¸Ñ Ð´ÑÑÐ³Ð¸Ñ, Ð° ÐºÐ¾Ð½ÑÑÐ»ÑÑÐ°Ð½ÑÐ¾Ð¼ Ð²ÑÑÑÑÐ¿Ð°Ð»Ð° Ð±Ð°ÑÐ¾Ð½ÐµÑÑÐ° ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹. ÐÐµÐ´ÑÑÐ¸Ð¼ ÑÑÐµÐ´Ð¸ Ð²ÑÐµÑ Ð°Ð±ÑÑÑÐ°ÐºÑÐ¸Ð¾Ð½Ð¸ÑÑÐ¾Ð² ÐÐ²ÑÐ¾Ð¿Ñ Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ð° Ð¿ÑÐ¾Ð´Ð¾Ð»Ð¶Ð°Ð»Ð° ÑÑÐ¸ÑÐ°ÑÑ ÐÐ°ÑÑÑÐ° Ð¸ ÑÐ±ÐµÐ´Ð¸Ð»Ð° Ð² ÑÑÐ¾Ð¼ ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐµÐ¹Ð¼Ð°. ÐÐ¾Ð³Ð´Ð° Ð² ÐÐµÑÐ¼Ð°Ð½Ð¸Ð¸ ÐÐ´Ð¾Ð»ÑÑ ÐÐ¸ÑÐ»ÐµÑ Ð¾Ð±ÑÑÐ²Ð¸Ð» Ð±Ð¾ÑÑÐ±Ñ Ñ Â«Ð´ÐµÐ³ÐµÐ½ÐµÑÐ°ÑÐ¸Ð²Ð½ÑÐ¼Ð¸Â» Ð±ÐµÑÐ¿ÑÐµÐ´Ð¼ÐµÑÐ½Ð¸ÐºÐ°Ð¼Ð¸, ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐµÐ¹Ð¼ ÑÑÐ°Ð» ÑÐ¾Ð±Ð¸ÑÐ°ÑÑ Ð¸Ñ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ñ Ð¸ Ð¿Ð¾ Ð¸Ð´ÐµÐ¹Ð½ÑÐ¼ ÑÐ¾Ð¾Ð±ÑÐ°Ð¶ÐµÐ½Ð¸ÑÐ¼. Ð 1937-Ð¼ Ð³Ð¾Ð´Ñ Ð±ÑÐ» ÑÑÑÐµÐ¶Ð´ÑÐ½ ÑÐ¾Ð½Ð´ Ð¸Ð¼ÐµÐ½Ð¸ Ð¡Ð¾Ð»Ð¾Ð¼Ð¾Ð½Ð° ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐµÐ¹Ð¼Ð° Ð¸ ÐÑÐ·ÐµÐ¹ Ð±ÐµÑÐ¿ÑÐµÐ´Ð¼ÐµÑÐ½Ð¾Ð³Ð¾ Ð¸ÑÐºÑÑÑÑÐ²Ð°, Ð° Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ð° Ð¿Ð¾Ð»ÑÑÐ¸Ð»Ð° Ð¿Ð¾ÑÑ Ð´Ð¸ÑÐµÐºÑÐ¾ÑÐ°. Ð¡Ð¾Ð±ÑÐ°Ð½Ð¸Ðµ ÑÐ¾Ð³Ð´Ð° Ð½Ð°ÑÑÐ¸ÑÑÐ²Ð°Ð»Ð¾ ÑÐ²ÑÑÐµ 400 ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½ Ð¸ Ð¿ÑÐ¾Ð´Ð¾Ð»Ð¶Ð°Ð»Ð¾ ÑÐ°ÑÑÐ¸, Ð²ÑÐºÐ¾ÑÐµ ÑÑÐ°Ð»Ð¾ ÑÑÐ½Ð¾, ÑÑÐ¾ Ð¸Ð¼ ÑÑÐµÐ±ÑÐµÑÑÑ ÑÐ¾Ð±ÑÑÐ²ÐµÐ½Ð½Ð¾Ðµ Ð¿ÑÐ¾ÑÑÑÐ°Ð½ÑÑÐ²Ð¾ Ð´Ð»Ñ Ð´ÐµÐ¼Ð¾Ð½ÑÑÑÐ°ÑÐ¸Ð¸.

Ð 1939 Ð³Ð¾Ð´Ñ Ð¼ÑÐ·ÐµÐ¹ Ð¿ÑÐµÐ´ÑÑÐ°Ð²Ð¸Ð» ÑÐ²Ð¾Ñ Ð¿ÐµÑÐ²ÑÑ ÑÐºÑÐ¿Ð¾Ð·Ð¸ÑÐ¸Ñ Â«Art of TomorrowÂ» (Â«ÐÑÐºÑÑÑÑÐ²Ð¾ Ð·Ð°Ð²ÑÑÐ°ÑÐ½ÐµÐ³Ð¾ Ð´Ð½ÑÂ») Ð½Ð° Ð²ÑÐµÐ¼ÐµÐ½Ð½Ð¾Ð¹ Ð¿Ð»Ð¾ÑÐ°Ð´ÐºÐµ Ð² ÐÐ¸Ð´ÑÐ°ÑÐ½Ðµ. ÐÑÐ¸Ð¼ÐµÑÐ°ÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾, ÑÑÐ¾ Ð¾Ð´Ð½Ð¸Ð¼ Ð¸Ð· Ð°ÑÑÐ¸ÑÑÐµÐ½ÑÐ¾Ð² Ð² Ð¼ÑÐ·ÐµÐµ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÐ°Ð» Ð¼Ð¾Ð»Ð¾Ð´Ð¾Ð¹ ÐÐ¶ÐµÐºÑÐ¾Ð½ ÐÐ¾Ð»Ð»Ð¾Ðº. Ð¤Ð¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ ÑÐ¾ÑÑÐ°Ð²Ð»ÑÐ»Ð° Ð¸ Ð¿Ð¸ÑÐ°Ð»Ð° ÐºÐ°ÑÐ°Ð»Ð¾Ð³Ð¸, ÑÐ°ÑÑÐ¸ÑÑÐ»Ð° ÐºÐ¾Ð»Ð»ÐµÐºÑÐ¸Ñ ÑÐ¾Ð½Ð´Ð° Ð¸ Ð¿ÑÐ¾Ð´Ð¾Ð»Ð¶Ð°Ð»Ð° ÑÐ¾Ð·Ð´Ð°Ð²Ð°ÑÑ ÑÐ¾Ð±ÑÑÐ²ÐµÐ½Ð½ÑÐµ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÑ. Ð 1930-Ñ Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ð° Ð¿Ð¾Ð´ÑÑÐ¶Ð¸Ð»Ð°ÑÑ Ñ ÐÐ°ÑÐµÑÐ¸Ð½Ð¾Ð¹ ÐÑÐµÐ¹ÐµÑ, ÑÐ¾Ð±ÑÐ°Ð²ÑÐµÐ¹ Ð²ÑÐ´Ð°ÑÑÑÑÑÑ ÐºÐ¾Ð»Ð»ÐµÐºÑÐ¸Ñ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½ ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸ÐºÐ¾Ð² XX Ð²ÐµÐºÐ°, Ð¸ ÑÑÐ¸ÑÐ°Ð»Ð° ÑÐµÐ±Ñ Ð¿ÑÐ¾Ð´Ð¾Ð»Ð¶Ð°ÑÐµÐ»ÐµÐ¼ ÐµÑ Ð´ÐµÐ»Ð°. Ð¤Ð¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ Ð°ÐºÑÐ¸Ð²Ð½Ð¾ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÐ°Ð»Ð° Ð½Ð°Ð´ Ð¿ÐµÑÐµÐ´Ð²Ð¸Ð¶Ð½ÑÐ¼Ð¸ Ð²ÑÑÑÐ°Ð²ÐºÐ°Ð¼Ð¸, Ð¾ÑÐ¿ÑÐ°Ð²Ð»ÑÑ Ð¿Ð¾Ð»Ð¾ÑÐ½Ð° Ð¸Ð· ÐºÐ¾Ð»Ð»ÐµÐºÑÐ¸Ð¸ ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐµÐ¹Ð¼Ð° Ð² Ð¼ÑÐ·ÐµÐ¸ Ð¿Ð¾ Ð²ÑÐµÐ¹ ÑÑÑÐ°Ð½Ðµ. Ð 1946-Ð¼ Ð¾Ð½Ð° Ð¾ÑÐºÑÑÐ»Ð° Ð²ÑÑÑÐ°Ð²ÐºÑ ÐÐ°Ð½Ð´Ð¸Ð½ÑÐºÐ¾Ð³Ð¾, Ð½Ð° ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÐ¾Ð¹ Ð±ÑÐ»Ð¸ Ð¿ÑÐµÐ´ÑÑÐ°Ð²Ð»ÐµÐ½Ñ 227 ÑÐ°Ð±Ð¾Ñ Ð¸ Ð¿ÐµÑÐµÐ²Ð¾Ð´Ñ ÐµÐ³Ð¾ ÑÑÑÐ´Ð¾Ð² Â«Ð Ð´ÑÑÐ¾Ð²Ð½Ð¾Ð¼ Ð² Ð¸ÑÐºÑÑÑÑÐ²ÐµÂ» Ð¸ Â«Ð¢Ð¾ÑÐºÐ° Ð¸ Ð»Ð¸Ð½Ð¸Ñ Ð½Ð° Ð¿Ð»Ð¾ÑÐºÐ¾ÑÑÐ¸Â».

Ð Ð¾Ð±ÑÐµÑÑÐ²Ðµ ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ Ð¸Ð¼ÐµÐ»Ð° Ð¿ÑÐ¾ÑÐ¸Ð²Ð¾ÑÐµÑÐ¸Ð²ÑÑ ÑÐµÐ¿ÑÑÐ°ÑÐ¸ÑÂ â ÐµÐ¹ ÑÐ°ÑÑÐ¾ Ð¿ÑÐ¸Ð¿Ð¸ÑÑÐ²Ð°Ð»Ð¸ ÑÐ¾Ð¼Ð°Ð½ Ñ Ð¿Ð¾Ð¶Ð¸Ð»ÑÐ¼ Ð¡Ð¾Ð»Ð¾Ð¼Ð¾Ð½Ð¾Ð¼ ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐµÐ¹Ð¼Ð¾Ð¼. ÐÐ½ÑÐº Ð¼Ð°Ð³Ð½Ð°ÑÐ° ÐÐ¸ÑÐµÑ Ð²ÑÐ¿Ð¾Ð¼Ð¸Ð½Ð°Ð», ÑÑÐ¾ Ð² ÐºÐ¾Ð½ÑÐµ ÐºÐ¾Ð½ÑÐ¾Ð² Ð¸Ð·-Ð·Ð° ÑÐ¾Ð³Ð¾, ÐºÐ°ÐºÐ¾Ðµ ÐºÐ¾Ð»Ð¸ÑÐµÑÑÐ²Ð¾ Ð²ÑÐµÐ¼ÐµÐ½Ð¸, ÑÑÐ¸Ð»Ð¸Ð¹ Ð¸ Ð´ÐµÐ½ÐµÐ³ Ð´ÐµÐ´ ÑÑÐ°ÑÐ¸Ð» Ð½Ð° Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ñ, Â«Ð¼Ð°ÑÑ Ð¸ Ð±Ð°Ð±ÐºÐ° ÑÑÐ°Ð»Ð¸ Ð¼ÐµÐ¶Ð´Ñ ÑÐ¾Ð±Ð¾Ð¹ Ð½Ð°Ð·ÑÐ²Ð°ÑÑ Ð¿Ð¾ÑÐ»ÐµÐ´Ð½ÑÑ ÑÐ¾Ð»ÑÐºÐ¾ "The B.", Ð¿ÑÐ¸ÑÑÐ¼ ÑÑÐ¾ "B." Ð±ÑÐ»Ð¾ Ð²Ð¾Ð²ÑÐµ Ð½Ðµ ÑÐ¾ÐºÑÐ°ÑÐµÐ½Ð¸ÐµÐ¼ Ð¾Ñ "Ð±Ð°ÑÐ¾Ð½ÐµÑÑÐ°"Â». ÐÑÐ¾Ð¼Ðµ ÑÐ¾Ð³Ð¾, ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ Ð½Ð°Ð¶Ð¸Ð²Ð°Ð»Ð° ÑÐµÐ±Ðµ Ð²ÑÐ°Ð³Ð¾Ð² ÑÑÐµÐ´Ð¸ ÐºÐ¾Ð»Ð»ÐµÐ³ Ð¸ Ð¿Ð¾Ð´ÑÐ¸Ð½ÑÐ½Ð½ÑÑ Ð¸Ð·-Ð·Ð° Ð°Ð²ÑÐ¾ÑÐ¸ÑÐ°ÑÐ½Ð¾Ð³Ð¾ Ð¸ Ð½ÐµÐ¿ÑÐ¸Ð¼Ð¸ÑÐ¸Ð¼Ð¾Ð³Ð¾ ÑÐ°ÑÐ°ÐºÑÐµÑÐ°. Ð 1942 Ð³Ð¾Ð´Ñ Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ñ Ð¾Ð±Ð²Ð¸Ð½Ð¸Ð»Ð¸ Ð² ÑÐ¿Ð¸Ð¾Ð½Ð°Ð¶Ðµ Ð² Ð¿Ð¾Ð»ÑÐ·Ñ ÑÐ°ÑÐ¸ÑÑÑÐºÐ¾Ð¹ ÐÐµÑÐ¼Ð°Ð½Ð¸Ð¸. ÐÑÐºÐ¾ÑÐµ Ð²ÑÑÑÐ½Ð¸Ð»Ð¾ÑÑ, ÑÑÐ¾ Ð¿Ð¾ÑÐ»ÑÐ¶Ð¸Ð²ÑÐ¸Ðµ Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¸Ð½Ð¾Ð¹ Ð´Ð»Ñ ÑÐ°ÑÑÐ»ÐµÐ´Ð¾Ð²Ð°Ð½Ð¸Ñ ÑÐ»ÑÑÐ¸ ÑÐ°ÑÐ¿ÑÑÐºÐ°Ð» Ð¿Ð¾Ð·Ð°Ð²Ð¸Ð´Ð¾Ð²Ð°Ð²ÑÐ¸Ð¹ ÐµÑ ÑÑÐ¿ÐµÑÑ ÐÐ°ÑÑÑ. ÐÑÐ¸Ð¼ÐµÑÐ°ÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾, ÑÑÐ¾ Ð½ÐµÐ·Ð°Ð´Ð¾Ð»Ð³Ð¾ Ð´Ð¾ ÑÑÐ¸Ñ ÑÐ¾Ð±ÑÑÐ¸Ð¹ ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ ÐµÐ·Ð´Ð¸Ð»Ð° Ð² ÐÐµÑÐ¼Ð°Ð½Ð¸Ñ, ÑÑÐ¾Ð±Ñ Ð²Ð½ÐµÑÑÐ¸ Ð·Ð°Ð»Ð¾Ð³ Ð¸ Ð¾ÑÐ²Ð¾Ð±Ð¾Ð´Ð¸ÑÑ ÐÐ°ÑÑÑÐ° Ð¸Ð· ÑÑÑÑÐ¼Ñ, Ð° Ð·Ð°ÑÐµÐ¼ Ð¿Ð¾Ð¼Ð¾Ð³Ð»Ð° ÐµÐ¼Ñ Ð¿ÐµÑÐµÐ±ÑÐ°ÑÑÑÑ Ð² ÐÐ¼ÐµÑÐ¸ÐºÑ. Ð 1943-Ð¼ Ð¾Ð±Ð²Ð¸Ð½ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð±ÑÐ»Ð¸ ÑÐ½ÑÑÑ Ð¸ Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ð° Ð¿ÑÐ¸ÑÑÑÐ¿Ð¸Ð»Ð° Ðº Ð½Ð¾Ð²Ð¾Ð¼Ñ ÑÑÐ°Ð¿Ñ ÑÐ°Ð·Ð²Ð¸ÑÐ¸Ñ ÑÐ¾Ð½Ð´Ð°: ÑÑÑÐ¾Ð¸ÑÐµÐ»ÑÑÑÐ²Ñ Ð¼ÑÐ·ÐµÑ.

Ð ÑÐµÑÐµÐ½Ð¸Ðµ Ð¼Ð½Ð¾Ð³Ð¸Ñ Ð»ÐµÑ Ð±Ð°ÑÐ¾Ð½ÐµÑÑÐ° Ð¾Ð±Ð´ÑÐ¼ÑÐ²Ð°Ð»Ð° ÑÐ¾Ð·Ð´Ð°Ð½Ð¸Ðµ Â«ÑÑÐ°Ð¼Ð° Ð±ÐµÑÐ¿ÑÐµÐ´Ð¼ÐµÑÐ½Ð¾ÑÑÐ¸Â», ÑÐ°ÑÑÐ¾ Ð² Ð¿ÐµÑÐµÐ¿Ð¸ÑÐºÐµ Ð¾Ð±ÑÑÐ¶Ð´Ð°Ñ ÐµÐ³Ð¾ Ñ ÐÐ°ÑÑÑÐ¾Ð¼. ÐÐ¾Ð³Ð´Ð° Ð¡Ð¾Ð»Ð¾Ð¼Ð¾Ð½ ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐµÐ¹Ð¼ ÑÐ¾Ð³Ð»Ð°ÑÐ¸Ð»ÑÑ Ð²ÑÐ´ÐµÐ»Ð¸ÑÑ ÑÑÐµÐ´ÑÑÐ²Ð° Ð½Ð° ÑÑÑÐ¾Ð¸ÑÐµÐ»ÑÑÑÐ²Ð¾, Ð²ÑÐ±ÑÐ°ÑÑ Ð°ÑÑÐ¸ÑÐµÐºÑÐ¾ÑÐ° Ð¾Ð½ Ð¿ÑÐµÐ´Ð¾ÑÑÐ°Ð²Ð¸Ð» ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹. ÐÐ½Ð° Ð¾ÑÑÐ°Ð½Ð¾Ð²Ð¸Ð»Ð°ÑÑ Ð½Ð° ÐºÐ°Ð½Ð´Ð¸Ð´Ð°ÑÑÑÐµ Ð¤ÑÑÐ½ÐºÐ° Ð Ð°Ð¹ÑÐ°, ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÑÐ¹ Ð±ÑÐ» Ð±Ð»Ð¸Ð·Ð¾Ðº ÐµÐ¹ Ð² Ð¸Ð´ÐµÐ°Ð»Ð¸Ð·Ð¼Ðµ Ð¸ Ð¼Ð¾Ð³ Ð¼ÑÑÐ»Ð¸ÑÑ Ð¸ Ð¿ÑÐ¾ÐµÐºÑÐ¸ÑÐ¾Ð²Ð°ÑÑ Â«Ð²Ð½Ðµ ÑÐ°Ð±Ð»Ð¾Ð½Ð¾Ð²Â». ÐÐ½Ð° Ð¿Ð¾ÑÑÐ°Ð²Ð¸Ð»Ð° Ð·Ð¾Ð´ÑÐµÐ¼Ñ Ð·Ð°Ð´Ð°ÑÑ ÑÐ¾Ð·Ð´Ð°ÑÑ Â«ÑÑÐ°Ð¼ Ð´ÑÑÐ°, Ð¼Ð¾Ð½ÑÐ¼ÐµÐ½Ñ, Ð½Ðµ ÑÑÐµÑÐ½ÑÐ½Ð½ÑÐ¹ Ð¿ÑÐµÐ´ÑÐ°ÑÑÑÐ´ÐºÐ°Ð¼Ð¸ Ð¸ Ð¸ÑÑÐ¾ÑÐ¸ÑÐµÑÐºÐ¸Ð¼Ð¸ ÑÑÐ¸Ð»ÑÐ¼Ð¸Â», Ð¸ Ð¿ÑÐµÐ´Ð»Ð¾Ð¶Ð¸Ð»Ð° Ð Ð°Ð¹ÑÑ ÐºÐ¾Ð½ÑÐµÐ¿ÑÐ¸Ñ Ð·Ð´Ð°Ð½Ð¸Ñ Ð±ÐµÐ· Ð»ÐµÑÑÐ½Ð¸Ñ Ð¸ Ð¾ÑÑÑÑÑ ÑÐ³Ð»Ð¾Ð², ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÑÐ¹ Ð¿Ð»Ð°Ð²Ð½Ð¾ Ð¿Ð¾ ÑÐ¿Ð¸ÑÐ°Ð»Ð¸ Ð¿Ð¾Ð´Ð½Ð¸Ð¼Ð°ÐµÑÑÑ Ð²Ð²ÐµÑÑ.

### ÐÐ¾ÑÐ»ÐµÐ´Ð½Ð¸Ðµ Ð³Ð¾Ð´Ñ

Ð 1952-Ð¼, Ð²ÑÐºÐ¾ÑÐµ Ð¿Ð¾ÑÐ»Ðµ ÑÐ¼ÐµÑÑÐ¸ Ð¡Ð¾Ð»Ð¾Ð¼Ð¾Ð½Ð° ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐµÐ¹Ð¼Ð°, Ð½Ð°ÑÐ»ÐµÐ´Ð½Ð¸ÐºÐ¸ ÑÐ²Ð¾Ð»Ð¸Ð»Ð¸ ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ Ñ Ð¿Ð¾ÑÑÐ° Ð´Ð¸ÑÐµÐºÑÐ¾ÑÐ° Ð¸ Ð¾ÑÑÑÑÐ°Ð½Ð¸Ð»Ð¸ Ð¾Ñ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÑ Ð² ÑÐ¾Ð½Ð´Ðµ, Ð° ÑÐ°Ð¼ ÐµÐ³Ð¾ Ð¿ÐµÑÐµÐ¸Ð¼ÐµÐ½Ð¾Ð²Ð°Ð»Ð¸ Ð² ÑÐµÑÑÑ Ð¾ÑÐ½Ð¾Ð²Ð°ÑÐµÐ»Ñ. ÐÐ·-Ð·Ð° ÑÐ¸Ð½Ð°Ð½ÑÐ¾Ð²ÑÑ ÑÐ»Ð¾Ð¶Ð½Ð¾ÑÑÐµÐ¹ Ð¸ ÑÐ¿Ð¾ÑÐ¾Ð² Ð¼ÐµÐ¶Ð´Ñ Ð¿Ð¾Ð¿ÐµÑÐ¸ÑÐµÐ»ÑÐ¼Ð¸ ÑÐ¾Ð½Ð´Ð° ÐÑÐ·ÐµÐ¹ Ð¿Ð¾ Ð¿ÑÐ¾ÐµÐºÑÑ Ð Ð°Ð¹ÑÐ° Ð±ÑÐ» Ð´Ð¾ÑÑÑÐ¾ÐµÐ½ Ð¸ Ð¾ÑÐºÑÑÑ ÑÐ¾Ð»ÑÐºÐ¾ ÑÐ¿ÑÑÑÑ 7 Ð»ÐµÑ, Ð² 1959-Ð¼, Ð° ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ Ð½Ðµ Ð¿Ð¾ÑÐµÑÐ¸Ð»Ð° ÐµÐ³Ð¾ Ð½Ð¸ ÑÐ°Ð·Ñ.

ÐÐ¾ÑÐ»Ðµ ÑÐ²Ð¾Ð»ÑÐ½ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¸Ð· ÑÐ¾Ð½Ð´Ð° ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐµÐ¹Ð¼Ð° Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ð° Ð¾ÑÐ½Ð¾Ð²Ð°Ð»Ð° ÑÐ¾Ð±ÑÑÐ²ÐµÐ½Ð½ÑÐ¹ The Hilla von Rebay Foundation Ð¸ ÐµÑÑ Ð¿Ð¾ÑÑÐ¸ Ð´ÐµÑÑÑÑ Ð»ÐµÑ Ð¿ÑÐ¾Ð´Ð¾Ð»Ð¶Ð°Ð»Ð° Ð°ÐºÑÐ¸Ð²Ð½Ð¾ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÐ°ÑÑ Ð² ÑÑÐµÑÐµ Ð¸ÑÐºÑÑÑÑÐ²Ð°. Ð¡ Ð²Ð¾Ð·ÑÐ°ÑÑÐ¾Ð¼ Ð¾Ð½Ð° Ð¾ÑÐ¾ÑÐ»Ð° Ð¾Ñ Ð´ÐµÐ», Ð·Ð°ÐºÐ¾Ð½ÑÐ¸Ð² ÑÐ²Ð¾Ð¸ Ð´Ð½Ð¸ Ð² Ð¾Ð´Ð¸Ð½Ð¾ÑÐµÑÑÐ²Ðµ Ð½Ð° ÑÐ²Ð¾ÐµÐ¹ ÑÐµÑÐ¼Ðµ Ð² ÐÐ¾Ð½Ð½ÐµÐºÑÐ¸ÐºÑÑÐµ.

ÐÐ°Ð¼ÑÑÑ
------

ÐÐµÑÐºÐ¾Ð»ÑÐºÐ¾ Ð´ÐµÑÑÑÐ¸Ð»ÐµÑÐ¸Ð¹ Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ñ ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ Ð¿Ð¾Ð¼Ð½Ð¸Ð»Ð¸ Ð² Ð¿ÐµÑÐ²ÑÑ Ð¾ÑÐµÑÐµÐ´Ñ ÐºÐ°Ðº Ð¿ÐµÑÐ²Ð¾Ð³Ð¾ Ð´Ð¸ÑÐµÐºÑÐ¾ÑÐ° Ð¼ÑÐ·ÐµÑ ÑÐ¾Ð²ÑÐµÐ¼ÐµÐ½Ð½Ð¾Ð³Ð¾ Ð¸ÑÐºÑÑÑÑÐ²Ð° Ð¸ Â«Ð¼ÐµÑÑÐ¸ÑÂ» Ð±ÐµÑÐ¿ÑÐµÐ´Ð¼ÐµÑÐ½Ð¾Ð¹ Ð¶Ð¸Ð²Ð¾Ð¿Ð¸ÑÐ¸.

Ð 1970-Ñ ÑÐ¾Ð±ÑÐ°Ð½Ð¸Ðµ Ð¤Ð¾Ð½Ð´Ð° Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ñ ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ Ð²Ð¾ÑÐ»Ð¾ Ð² ÑÐ¾Ð±ÑÐ°Ð½Ð¸Ðµ Ð¼ÑÐ·ÐµÑ ÑÐ¾Ð²ÑÐµÐ¼ÐµÐ½Ð½Ð¾Ð³Ð¾ Ð¸ÑÐºÑÑÑÑÐ²Ð° Ð¸Ð¼ÐµÐ½Ð¸ Ð¡Ð¾Ð»Ð¾Ð¼Ð¾Ð½Ð° ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐµÐ¹Ð¼Ð°. Ð¢Ð¾Ð»ÑÐºÐ¾ Ð² 1993 Ð³Ð¾Ð´Ñ Ð´Ð¸ÑÐµÐºÑÐ¾Ñ Ð¼ÑÐ·ÐµÑ Ð¢Ð¾Ð¼Ð°Ñ ÐÑÐµÐ½Ñ Ð²Ð¾Ð·Ð´Ð°Ð» Ð´Ð¾Ð»Ð¶Ð½Ð¾Ðµ Ð²ÐºÐ»Ð°Ð´Ñ ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ Ð² ÑÐ¾Ð·Ð´Ð°Ð½Ð¸Ðµ ÑÐ¾Ð½Ð´Ð° Ð¸ ÐºÐ¾Ð»Ð»ÐµÐºÑÐ¸Ð¸ Ð¸ Ð¿ÐµÑÐ²ÑÐ¼ Ð¾Ð¿ÑÐ±Ð»Ð¸ÐºÐ¾Ð²Ð°Ð» Ð¸ÑÑÐ¾ÑÐ¸Ñ Ð¼ÑÐ·ÐµÑ, Ð³Ð´Ðµ ÑÐ¿Ð¾Ð¼Ð¸Ð½Ð°Ð»Ð°ÑÑ ÐµÑ ÑÐµÑÐ°ÑÑÐ°Ñ ÑÐ¾Ð»Ñ. ÐÐµÑÐ²Ð°Ñ ÑÐµÑÑÐ¾ÑÐ¿ÐµÐºÑÐ¸Ð²Ð½Ð°Ñ Ð²ÑÑÑÐ°Ð²ÐºÐ° ÑÐ°Ð±Ð¾Ñ Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ñ Ð±ÑÐ»Ð° Ð¾ÑÐºÑÑÑÐ° Ð² 2005 Ð³Ð¾Ð´Ñ.

ÐÑÐ¸Ð¼ÐµÑÐ°Ð½Ð¸Ñ
----------

1. 1 2  Hilla RebayÂ (Ð½Ð¸Ð´ÐµÑÐ».)
2. 1 2  Hilla von Rebay // filmportal.de â 2005.
3. 1 2 3 4 5 6 7 8  *Hooten, Bruce.* Interview with Hilla Von RebayÂ (Ð°Ð½Ð³Ð».). Archives of American Art, Smithsonian Institution. ÐÐ°ÑÐ° Ð¾Ð±ÑÐ°ÑÐµÐ½Ð¸Ñ: 12 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020.
4. 1 2 3  Sicherman, Green, 1980, Ñ.Â 571.
5. 1 2  Hilla RebayÂ (Ð°Ð½Ð³Ð».). The Solomon R. Guggenheim Foundation. ÐÐ°ÑÐ° Ð¾Ð±ÑÐ°ÑÐµÐ½Ð¸Ñ: 12 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020. ÐÑÑÐ¸Ð²Ð¸ÑÐ¾Ð²Ð°Ð½Ð¾ 17 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020 Ð³Ð¾Ð´Ð°.
6. â  *Johnson, Ken.* A Failed Love and a Museum's BirthÂ Â (ÑÑÑ.). The New York Times (21 Ð°Ð²Ð³ÑÑÑÐ° 2014). ÐÐ°ÑÐ° Ð¾Ð±ÑÐ°ÑÐµÐ½Ð¸Ñ: 12 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020. ÐÑÑÐ¸Ð²Ð¸ÑÐ¾Ð²Ð°Ð½Ð¾ 17 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020 Ð³Ð¾Ð´Ð°.
7. 1 2 3  Guiding Spirit of the Guggenheim Was an Artist in Her Own RightÂ (Ð°Ð½Ð³Ð».). The New York Times (20 Ð¼Ð°Ñ 2005). ÐÐ°ÑÐ° Ð¾Ð±ÑÐ°ÑÐµÐ½Ð¸Ñ: 12 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020. ÐÑÑÐ¸Ð²Ð¸ÑÐ¾Ð²Ð°Ð½Ð¾ 14 Ð½Ð¾ÑÐ±ÑÑ 2019 Ð³Ð¾Ð´Ð°.
8. 1 2 3  ÐÐµÑÐ¿ÑÐµÐ´Ð¼ÐµÑÐ½Ð°Ñ Ð±Ð°ÑÐ¾Ð½ÐµÑÑÐ°: ÐÑÑÑÐ°Ð²ÐºÐ° Ð² ÐÑÐ·ÐµÐµ ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐ°Ð¹Ð¼Ð° Ð² ÐÐµÑÐ»Ð¸Ð½ÐµÂ Â (ÑÑÑ.). Â«ÐÐ¾Ð¼Ð¼ÐµÑÑÐ°Ð½ÑÑÂ» (29 Ð¼Ð°Ñ 2006). ÐÐ°ÑÐ° Ð¾Ð±ÑÐ°ÑÐµÐ½Ð¸Ñ: 12 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020. ÐÑÑÐ¸Ð²Ð¸ÑÐ¾Ð²Ð°Ð½Ð¾ 19 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020 Ð³Ð¾Ð´Ð°.
9. â  *Johnson, K.* ART IN REVIEW; 'Rudolf Bauer, Hilla Rebay, Rolph Scarlett and the Museum of Non-Objective Painting'Â (Ð°Ð½Ð³Ð».). The New York Times (16 Ð¼Ð°Ñ 2003). ÐÐ°ÑÐ° Ð¾Ð±ÑÐ°ÑÐµÐ½Ð¸Ñ: 12 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020.
10. 1 2 3 4  The Solomon R. Guggenheim Foundation, 1980.
11. â  *Tanner, E.* Hilla Von Rebay: Art for PeaceÂ (Ð°Ð½Ð³Ð».). Schirn Magazine (16 Ð´ÐµÐºÐ°Ð±ÑÑ 2015). ÐÐ°ÑÐ° Ð¾Ð±ÑÐ°ÑÐµÐ½Ð¸Ñ: 12 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020. ÐÑÑÐ¸Ð²Ð¸ÑÐ¾Ð²Ð°Ð½Ð¾ 17 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020 Ð³Ð¾Ð´Ð°.
12. 1 2 3  Hilla von Rebay: The Woman Behind the Guggenheim CollectionÂ Â (ÑÑÑ.). Deutsche Welle (21 Ð¸ÑÐ»Ñ 2006). ÐÐ°ÑÐ° Ð¾Ð±ÑÐ°ÑÐµÐ½Ð¸Ñ: 12 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020.
13. 1 2 3  Sicherman, Green, 1980, Ñ.Â 572.
14. â  Rose, 2017, Ñ.Â 65.
15. â  Spretnak, 2014.
16. 1 2  Hilla RebayÂ (Ð°Ð½Ð³Ð».). The Solomon R. Guggenheim Foundation. ÐÐ°ÑÐ° Ð¾Ð±ÑÐ°ÑÐµÐ½Ð¸Ñ: 12 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020. ÐÑÑÐ¸Ð²Ð¸ÑÐ¾Ð²Ð°Ð½Ð¾ 21 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020 Ð³Ð¾Ð´Ð°.
17. 1 2 3  *Fox, Justin.* What if the Guggenheim's name reflected its history?Â (Ð°Ð½Ð³Ð».). The Denver Post (14 Ð°Ð¿ÑÐµÐ»Ñ 2017). ÐÐ°ÑÐ° Ð¾Ð±ÑÐ°ÑÐµÐ½Ð¸Ñ: 16 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020. ÐÑÑÐ¸Ð²Ð¸ÑÐ¾Ð²Ð°Ð½Ð¾ 21 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020 Ð³Ð¾Ð´Ð°.
18. â  *Hoffman, Barbara.* The gallery show with the sexiest back story in NYCÂ (Ð°Ð½Ð³Ð».). The New York Post (10 ÑÐµÐ²ÑÐ°Ð»Ñ 2017). ÐÐ°ÑÐ° Ð¾Ð±ÑÐ°ÑÐµÐ½Ð¸Ñ: 12 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020. ÐÑÑÐ¸Ð²Ð¸ÑÐ¾Ð²Ð°Ð½Ð¾ 12 Ð½Ð¾ÑÐ±ÑÑ 2020 Ð³Ð¾Ð´Ð°.
19. 1 2  *ÐÐ¾Ð·Ð»Ð¾Ð²ÑÐºÐ¸Ð¹, Ð.* ÐÐ¾Ð»Ð²ÐµÐºÐ° Ð¼ÑÐ·ÐµÑ ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐ°Ð¹Ð¼Ð°Â Â (ÑÑÑ.). Ð ÑÑÑÐºÐ°Ñ ÑÐ»ÑÐ¶Ð±Ð° BBC (21 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2009). ÐÐ°ÑÐ° Ð¾Ð±ÑÐ°ÑÐµÐ½Ð¸Ñ: 12 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020. ÐÑÑÐ¸Ð²Ð¸ÑÐ¾Ð²Ð°Ð½Ð¾ 18 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020 Ð³Ð¾Ð´Ð°.
20. â  Five Letters from Rudolf Bauer to Hilla RebayÂ (Ð°Ð½Ð³Ð».). Guggenheim Museum Archives. ÐÐ°ÑÐ° Ð¾Ð±ÑÐ°ÑÐµÐ½Ð¸Ñ: 16 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020. ÐÑÑÐ¸Ð²Ð¸ÑÐ¾Ð²Ð°Ð½Ð¾ 19 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020 Ð³Ð¾Ð´Ð°.
21. â  *Kimmelman, M.* With the Guggenheim, Frank Lloyd Wright Built a Soaring and Intimate Sanctuary for ArtÂ (Ð°Ð½Ð³Ð».). The New York Times (18 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2019). ÐÐ°ÑÐ° Ð¾Ð±ÑÐ°ÑÐµÐ½Ð¸Ñ: 12 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020. ÐÑÑÐ¸Ð²Ð¸ÑÐ¾Ð²Ð°Ð½Ð¾ 20 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020 Ð³Ð¾Ð´Ð°.
22. â  When Hilla Rebay Became the Guiding Spirit of the Guggenheim MuseumÂ (Ð°Ð½Ð³Ð».). IdeelArt (17 Ð¸ÑÐ»Ñ 2017). ÐÐ°ÑÐ° Ð¾Ð±ÑÐ°ÑÐµÐ½Ð¸Ñ: 15 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020. ÐÑÑÐ¸Ð²Ð¸ÑÐ¾Ð²Ð°Ð½Ð¾ 26 Ð¾ÐºÑÑÐ±ÑÑ 2020 Ð³Ð¾Ð´Ð°.
ÐÐ¸ÑÐµÑÐ°ÑÑÑÐ°
----------

* Rebay, Hilla // Notable American Women: The Modern PeriodÂ : a Biographical DictionaryÂ (Ð°Ð½Ð³Ð».) / Ð¿Ð¾Ð´ ÑÐµÐ´. Barbara Sicherman, Carol Hurd Green.Â â Cambridge: The Belknap Press of Harvard University Press, 1980.Â â P.Â 571â572.Â â ISBN 0-674-62732-6.
* *Mair, Roswitha.* Hans Arp's Capers // Sophie Taeuber-Arp and the Avant-Garde: A BiographyÂ (Ð°Ð½Ð³Ð».).Â â Chicago, London: The University of Chicago Press, 2018.Â â ISBN 978-0-226-31135-7.
* *Rose, Joshua.* The Art of TomorrowÂ (Ð°Ð½Ð³Ð».)Â // American Fine Art magazine.Â â 2017.Â â ÐÐ°ÑÑ/ÐÐ¿ÑÐµÐ»Ñ (iss. 32).Â â P. 62â65.
* *Spretnak, C.* The Quiet Survival of Spiritual Abstract Art // The Spiritual Dynamic in Modern Art: Art History Reconsidered, 1800 to the PresentÂ (Ð°Ð½Ð³Ð».).Â â New York: Palgrave Macmillan, 2014.Â â ISBN 978-1-137-35003-9.
* *ÐÐ¾Ð»Ð»ÐµÐºÑÐ¸Ð² Ð°Ð²ÑÐ¾ÑÐ¾Ð².* Kandinsky Watercolors: A Selection from The Solomon R.Guggenheim Museum and The Hilla von Rebay FoundationÂ (Ð°Ð½Ð³Ð».).Â â New York: The Solomon R. Guggenheim Foundation, 1980.Â â ISBN 0-89207-OZ7-7.

Ð¡ÑÑÐ»ÐºÐ¸
------

* ÐÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ñ Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ñ ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ Ð² ÐºÐ¾Ð»Ð»ÐµÐºÑÐ¸Ð¸ ÐÑÐ·ÐµÑ ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐµÐ¹Ð¼Ð°
* ÐÑÑÐµ Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ñ ÑÐ¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ The Beauty of Non-Objectivity (Â«ÐÑÐ°ÑÐ¾ÑÐ° Ð±ÐµÑÐ¿ÑÐµÐ´Ð¼ÐµÑÐ½Ð¾ÑÑÐ¸Â»), ÐºÐ°ÑÐ°Ð»Ð¾Ð³ 2-Ð¹ Ð²ÑÑÑÐ°Ð²ÐºÐ¸ ÑÐ¾Ð½Ð´Ð° ÐÑÐ³Ð³ÐµÐ½ÑÐµÐ¹Ð¼Ð°, 1937
* ÐÐ°Ð»ÐµÑÐµÑ ÑÐ°Ð±Ð¾Ñ Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ñ Ð¤Ð¾Ð½ Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹
* Ð¥Ð¸Ð»Ð»Ð° Ð ÐµÐ±Ð°Ð¹ Ð² MET