Пейзажи Густава Климта

Ref-de
Книга
Климт
Sfn
Внешние медиафайлы
Примечания

Пейзажи Густава Климта

[[Файл:Photo of Gustav Klimt 1907.jpg|thumb|Густав Климт. 1907]]
'''[[Пейзаж]]ный жанр''' занял значительное место в творчестве австрийского художника [[Климт, Густав|Густава Климта]] на рубеже XIX—XX веков. Около четверти картин художника — пейзажи{{sfn|G. Fliedl|1991}}. После скандала с «[[Факультетские картины|факультетскими картинами]]» отказавшийся от государственных заказов Климт больше зависел от частных портретных заказов и хорошо продаваемых пейзажей. Пейзажи предоставляли возможность развития различных вариантов новых стилей в его творчестве. Климт занимался пейзажами исключительно в летнее время на продолжительном отдыхе за городом<ref name="Фонд Климта 3">[https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1901-1903/goldener-ritter-und-femmes-fatales/ Фонд Климта: Bäume und Wälder] {{Wayback|url=https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1901-1903/goldener-ritter-und-femmes-fatales/ |date=20221008174848 }}{{ref-de}}</ref>, что позволяло ему отстраниться от бушевавших в то время вокруг него острых идеологических конфликтов в искусстве{{sfn|G. Fliedl|1991}}.

В творческом наследии Густава Климта за редким исключением отсутствует пейзажная графика: Климт работал преимущественно на [[пленэр]]е и использовал для набросков альбомы, которые ныне считаются утраченными. Он часто завершал пейзажи уже в венской мастерской, вернувшись с отдыха, и прибегал в работе к фотографическим снимкам. Большинство пейзажей Климт выполнил на холстах квадратной формы. Помимо безнаправленности она придаёт им спокойствие, которое не тревожат ни единое действие, ни какая-либо энергия движения, его только подчёркивают диффузный импрессионистский свет. Отсутствие энергий движения и направления придаёт пейзажам Климта особенную вневременность. Одна из жанровых особенностей творчества Густава Климта заключается в том, что пейзаж не играет почти никакой роли в его картинах других жанров, а, в свою очередь, в его пейзажных работах не обнаруживается никакого повествовательного содержания и редко встречается [[стаффаж]]. По выражению климтоведа [[Новотны, Фриц|Фрица Новотны]], пейзажи Климта «настроенческие» и «созерцательные». Они обладают символическим содержанием, сравнимым с тем, что кроется в его аллегорических картинах, для этого художник облагораживает природу. Он не писал нетронутого своеобразия — ни природной чувственности людей, ни откровенности природы. На климтовских пейзажах почти нет неба, облаков и светил и отсутствуют любые следы человеческой деятельности. Климт посвящает пейзажи преимущественно независимому от человека биологическому космосу, медленно растущему растительному миру, статической природе{{sfn|G. Fliedl|1991}}.

=== Ранние работы. Санкт-Агата ===
Первые значимые пейзажи были написаны Климтом на природе в [[Бад-Гойзерн|Санкт-Агате]] на [[Халльштатское озеро|Халльштатском озере]] в [[Зальцкаммергут]]е, куда он впервые приехал на длительный отдых с семьёй сестры жены младшего брата [[Флёге, Эмилия|Флёге]] в 1898 году. Красивейшее местечко, связанное со столицей железной дорогой, уже облюбовали для летнего отдыха художник [[Альт, Рудольф фон|Рудольф фон Альт]] и семья [[Малер-Верфель, Альма|Альмы Шиндлер]]. Прежде Климт вместе с братом [[Климт, Эрнст|Эрнстом]] и коллегой [[Мач, Франц фон|Францем фон Мачем]] уже бывал в Санкт-Агате по работе в поисках пейзажных сюжетов. В окрестностях Санкт-Агаты были созданы добротный «[[После дождя (картина Климта)|После дождя]]», подаренный Эмилии Флёге «[[Фруктовый сад (картина Климта)|Фруктовый сад]]», а также «[[Фруктовый сад вечером]]» и «[[Крестьянский дом с розами]]», на котором изображён фасад дома-кузни, где останавливался художник. За утраченный ранний пейзаж «Сумерки» с неизвестным сюжетом, по последним данным [[Фонд Климта|Фонда Климта]], климтоведы долгое время ошибочно принимали женский портрет «[[Дама в кресле]]»<ref>[https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1898-1900/wiege-der-moderne/ Фонд Климта: II. Secessionsaustellung] {{Wayback|url=https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1898-1900/wiege-der-moderne/ |date=20221009184707 }}{{ref-de}}</ref>. Все пейзажи имеют узкую вертикальную форму. Многие ранние пейзажи Густава Климта считаются утраченными («Бархатная яблоня») или находятся в частных собраниях, вследствие чего известны только по описаниям современников или в чёрно-белых репродукциях («Крестьянский дом с розами»)<ref name="Фонд Климта">[https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1898-1900/wiege-der-moderne/ Фонд Климта: Erste Landschaften] {{Wayback|url=https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1898-1900/wiege-der-moderne/ |date=20221009184707 }}{{ref-de}}</ref>.

Манера письма художника в этой группе работ походит на ту, что он применил в появившихся приблизительно в это же время [[Портрет Сони Книпс|портретах Сони Книпс]], «[[Дама у камина]]» и «Женский головной портрет анфас», а также композиционных этюдах к «факультетским картинам». [[Пастозная техника живописи]] в сочетании с сильно растёртыми красками, не допускающими никакого [[Линеаризм (изобразительное искусство)|линеаризма]] и размывающими границы, а также параллельный поверхности картины и не ограниченный в пространстве передний план — характерные черты этого периода творчества. Техника письма и воспроизведение объектов природы напоминают пейзажные работы [[Кнопф, Фернан|Фернана Кнопфа]], которые участвовали в первой выставке [[Венский сецессион|Венского сецессиона]] начиная с марта 1898 года, а также фотоработы [[Кюн, Генрих|Генриха Кюна]]. Феномен сокращения цветовой палитры сумерек во «Фруктовом саду вечером» позволил придать пейзажу мистическое настроение. Во всех пейзажах Климт акцентирует внимание на игре света и тени и возникающего вследствие этого резкого контраста цветовых поверхностей, при этом перспектива и глубина постепенно утрачивают своё значение<ref name="Фонд Климта" />. Именно они побудили Климта обратиться к пейзажной живописи. Подтверждением стилистической ориентации Климта в то время на картины Кнопфа является его поиск собственного решения, дистанцирующегося от австрийского [[Настроенческий импрессионизм|настроенческого импрессионизма]]. Уже в ранних работах Климта прослеживаются зачатки позднее последовательно воплощаемой работы с пространством и [[Ортогональность|ортогонально]] ориентированной композиции и выдвигается на первый план склонность к достоверной в деталях передаче природы и ландшафтов в их крайних формах, на чём основывается идущий от фотографии эффект специфической бестелесности изображаемых объектов, превращающихся в художественную плоскость. В отличие от отсылающих к настроению названий пейзажей у импрессионистов, Климт именует свои работы совершенно просто, коротко и описательно{{sfn|Gustav Klimt 150 Jahre|2012|loc= Gustav Klimt im Belvedere Vergangenheit und Gegenwart|S=64}}.
<gallery class="center" caption="">
Файл:Obstgarten1898_Klimt.jpg|[[Фруктовый сад (картина Климта)|Фруктовый сад]]. 1898
Файл:Klimt - Orchard in the Evening, 1898.jpg|[[Фруктовый сад вечером]]. 1898
Файл:Gustav Klimt 033.jpg|[[После дождя (картина Климта)|После дождя]]. 1898</gallery>

=== Первые квадратные пейзажи. Голлинг ===
В 1899 года на летнем отдыхе в [[Голлинг-ан-дер-Зальцах|Голлинге]] Климт написал несколько пейзажных и [[Анималистика|анималистических картин]]. На пейзаже «[[Утро на пруду]]», хранящемся в [[Музей Леопольда|Музее Леопольда]], изображён местный пруд Эгельзе. Пейзаж с высоко поднятой линией горизонта отражает первые опыты Климта с водным отражением. Художника интересует иллюзия природного мира в отражении, он стремится отказаться от натуралистического воспроизведения реальности. [[Кнопф, Фернан|Фернан Кнопф]] и прежде был примером для подражания у Густава Климта, композиция пейзажа «Утро на пруду» явно позаимствована у кнопфовского пейзажа «Неподвижная вода. Пруд Мениль» 1894 года, который хранится в [[Галерея Бельведер|галерее Бельведер]]<ref>[https://sammlung.belvedere.at/objects/7541/unbewegtes-wasser? sammlung.belvedere.at: Unbewegtes Wasser] {{Wayback|url=https://sammlung.belvedere.at/objects/7541/unbewegtes-wasser |date=20221007121138 }}{{ref-de}}</ref>. В пейзаже также чувствуется влияние [[Моне, Клод|Клода Моне]]. Летом 1899 года была также создана картина «[[Коровы в хлеву]]» с довольно простым и реалистичным сюжетом{{sfn|Н. Колесникович|2015|loc= Животные|с=69}}, хранящаяся в [[линц]]ском художественном музее «[[Музей современного искусства (Линц)|Лентос]]». Обе работы впервые для Климта имеют квадратную форму, ставшую впоследствии традиционной в его пейзажном творчестве. Художник выбирал ракурс с помощью «[[Видоискатель|видоискателя]]» — листа картона с квадратным окошком<ref name="Фонд Климта 2">[https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1898-1900/wiege-der-moderne/ Фонд Климта: Klimts erste quadratische Landschaften] {{Wayback|url=https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1898-1900/wiege-der-moderne/ |date=20221009184707 }}{{ref-de}}</ref>.
<gallery class="center" caption="">
Файл:Gustav Klimt 066.jpg|[[Утро на пруду]]. 1899
Файл:Gustav Klimt 040.jpg|[[Коровы в хлеву]]. 1900</gallery>

=== Озёрная вода. Аттерзе ===
В 1900 году Густав Климт впервые по приглашению семьи [[Паулик, Фридрих|Паулик]] провёл лето на озере [[Аттерзе]]. Он поселился в доме при [[Зевальхен-ам-Аттерзе|литцльбергской]] пивоварне, в её окрестностях в этот период было создано четыре пейзажа и одна анималистическая картина «[[Чёрный бык]]» На символистско-импрессионистском пейзаже «[[Болото (картина Климта)|Болото]]», похожем на «Утро в пруду», художник ещё занимался отражением природы на зеркальной поверхности воды, а в пейзаже «[[На Аттерзе]]» его уже интересовали переливающиеся сверкающие оттенки и структура озёрной воды. Бирюзовые волны Аттерзе он вывел на отражающей свет серебристой поверхности озера короткими мазками в почти [[Пуантилизм|пуантилистской манере]]. О пейзаже с высоко поднятой линией горизонта, в котором вода занимает почти всю поверхность картины, критик [[Хевеши, Людвиг|Людвиг Хевеши]] отозвался так: «Рама, полная озёрной воды, из Аттерзе, ничего кроме коротких серых и зелёных волн, набегающих друг на друга». В пейзаже «[[Крестьянский дом с берёзами]]» художник вернулся к сюжету ранней работы «После дождя», и место водной глади заняла лужайка{{sfn|Gustav Klimt 150 Jahre|2012|loc=Gustav Klimt im Belvedere Vergangenheit und Gegenwart|S=122—124}}. Лишь в работе «[[Большой тополь|Большой тополь I]]» Климт стал постепенно опускать линию горизонта, чтобы обратить внимание на пасмурное небо. В «Тополе» уже обнаруживается замысел почти портретной инсценировки растительности на его будущих цветочных пейзажах<ref>[https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1898-1900/wiege-der-moderne/ Фонд Климта: Inspirierender Attersee] {{Wayback|url=https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1898-1900/wiege-der-moderne/ |date=20221009184707 }}{{ref-de}}</ref>.
<gallery class="center" caption="">
Файл:Klimt - Calm Pond on the Kammer Castle Grounds, 1899.jpg|[[Болото (картина Климта)|Болото]]. 1900
Файл:Gustav Klimt - Attersee - Google Art Project.jpg|[[На Аттерзе]]. 1900
Файл:Gustav Klimt 004.jpg|[[Крестьянский дом с берёзами]]. 1900
Файл:Klimt - The Tall Poplar Trees II, 1900.jpg|[[Большой тополь|Большой тополь I]]. 1900
Файл:Klimt - Black Bull, 1900.jpg|Чёрный бык. 1900</gallery>

=== Леса и деревья. Литцльберг ===
Обретя в 1898—1900 годах собственный подход к пейзажной живописи, Климт воспользовался в следующие пару лет сюжетом лесных видов для экспериментов со стилем: за этапом [[постимпрессионизм]]а и [[пуантилизм]]а наступило время «плоскостного стиля». Художник открыл для себя лесные пейзажи в 1901 году и до 1904 года создал пять работ, посвящённых окрестностям пивоварни в Литцльберге: два «Еловых леса», два «Буковых леса» и «[[Берёзовая роща (картина Климта)|Берёзовую рощу]]». Многократное повторение стволов деревьев на лесных пейзажах у Климта делает их похожими на тканые [[гобелен]]ы{{sfn|Н. Колесникович|2015|loc= Таинственные леса|с= 58}}. По отзыву Людвига Хевеши, оба пейзажа «Еловый лес» на первый взгляд представляют собой нагромождение одинаковых вертикально стоящих стволов, но в действительности композиция пейзажей тщательно продумана: группы и перспектива, игра пространства, воздух и сумерки. На одной из картин сквозь тёмную чащу проглядывают нежные прогалины солнечного воздуха. [[Мутер, Рихард|Рихард Мутер]] восторгался климтовской расстановкой света и цвета, его личным «почерком» начиная с квадратного формата пейзажа и заканчивая деликатной живописью из тоненьких штрихов и точек<ref name="Фонд Климта 3" />.
<gallery class="center" caption="">
Файл:Klimt-tannenwald.jpg|Еловый лес I. 1901
Файл:|
Файл:Gustav Klimt - Beech Grove I - Google Art Project.jpg|Буковый лес I. 1902
Файл:Klimt - Buchenwald II (Buche).png|Буковый лес II. 1903
Файл:Gustav Klimt 006.jpg|[[Берёзовая роща (картина Климта)|Берёзовая роща]]. 1903</gallery>

В 1902 году Густав Климт написал две работы по уже опробованным пейзажным композициям 1900 года: «[[Остров на Аттерзе]]» и «[[Большой тополь|Большой тополь II]]», которые выделяются среди преобладавших на этом этапе пейзажей с лесами и фруктовыми деревьями объёмами открытого пространства, позволяющего скользить взглядом в глубину ландшафта. Одновременно Климт отразил возможности кажущейся всё более плоскостной передачи картин природы. В ставших композиционно более напряжёнными картинах ощущаются результаты исследования художником импрессионизма Клода Моне и возможностей пуантилизма. Часто изменение в стиле Климта объясняют влиянием творчества [[Сегантини, Джованни|Джованни Сегантини]] и [[Рейссельберге, Тео ван|Тео ван Рейссельберге]], участвовавших в выставках Венского сецессиона<ref name="Фонд Климта 3" />.
<gallery class="center" caption="">
Файл:Острів на озері Аттер.jpg|[[Остров на Аттерзе]]. 1902
Файл:Gustav Klimt 022.jpg|[[Большой тополь|Большой тополь II]]. 1902</gallery>
{{Внешние медиафайлы|image1= [https://www.gettyimages.es/detail/fotografía-de-noticias/gustav-klimt-with-emilie-floege-and-friends-on-fotografía-de-noticias/56456238 Густав Климт с Эмилией Флёге (в шляпе) и подругами в саду литцльбергской пивоварни. 1907]}}
В 1903 году Густава Климта привлекли яблоневые и грушевые деревья с их роскошными плодами для экспериментов со стилем. На пейзажах «[[Груша (картина Климта)|Груша]]» и «[[Золотая яблоня]]» фруктовые деревья предстают образцами пуантилистской игры красочных точек и «золотого стиля». Обычно художник придаёт фруктовым деревьям закрытую форму: у них круглая или овальная кроны, стройные короткие стволы. «Груша» продолжает тему ранее написанного пейзажа «[[Фруктовые деревья (картина Климта)|Фруктовые деревья]]», но только она организована сплошной полосой, без блеска озера на заднем плане. Кроны деревьев скрывают небо, а параллельные стволы закрывают сад. «Золотая яблоня», возможно послужившая прототипом для «[[Древо жизни (картина Климта)|Древа жизни]]»{{sfn|Н. Колесникович|2015|loc= В цвету и цвете|с= 66—67}}, была создана спустя год после успеха «[[Бетховенский фриз|Бетховенского фриза]]», и в ней были применены его стилистические принципы. Композиция пейзажа, уничтоженного пожаром в [[Замок Иммендорф|Иммендорфе]] в 1945 году, известна только по хотя и качественной, но чёрно-белой репродукции. Не умещающаяся в рамку пейзажа крона яблони оформлена в адаптированном Климтом стиле византийских мозаик, сучковатый ствол в левой части картины повторяет живописное решение «Груши»<ref name="Фонд Климта 3" />. В последующие 1904—1907 годы на летнем отдыхе в Литцльберге Климт запечатлевал на пуантилистских пейзажах загадочно оживающие под его взглядом уголки природы с фруктовыми деревьями и цветущими лугами неподалёку от дома. В «[[Розы под деревьями|Розах под деревьями]]» передний план пейзажа заняли три небольших розовых куста, контрастирующие с тремя массивными яблоневыми кронами на заднем плане, в результате возникла вибрирующая бесчисленным количеством цветовых оттенков поверхность. Плоскостной пейзаж «[[Цветочный луг (картина Климта)|Цветочный луг]]» создан мельчайшими точечными мазками, но некоторую глубину картине обеспечивают узкая полоса неба в облаках и поросль деревьев на заднем плане. Похожий на «Цветочный луг» «[[Садовый пейзаж]]» был создан несколькими годами ранее и тоже пленяет взгляд зрителя великолепием природы в стиле пуантилизма<ref>[https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1904-1906/klimt-affaere-um-die-fakultaetsbilder/ Фонд Климта: Farbenfrohe Blumenmosaike] {{Wayback|url=https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1904-1906/klimt-affaere-um-die-fakultaetsbilder/ |date=20221015101941 }}{{ref-de}}</ref>.
<gallery class="center" caption="">
Файл:Klimt - Fruit Trees, 1901.jpg|[[Фруктовые деревья (картина Климта)|Фруктовые деревья]]. 1901
Файл:Pear Tree.jpg|[[Груша (картина Климта)|Груша]]. 1903
Файл:Klimt - Goldener Apfelbaum, 1903.jpg|[[Золотая яблоня]]. 1903
Файл:Gustav Klimt - Rosebushes under the Trees - Google Art Project.jpg|[[Розы под деревьями]]. 1905
Файл:Klimt - Blühende Wiese.jpg|[[Цветочный луг (картина Климта)|Цветочный луг]]. 1904—1905
Файл:Gustav Klimt 007.jpg|[[Садовый пейзаж]]. 1902—1903
</gallery>

=== Цветочные пейзажи ===
[[Файл:Emilie Flöge 1906.jpg|thumb|[[Флёге, Эмилия|Эмилия Флёге]]. Фотопортрет из серии, выполненной Густавом Климтом на Аттерзе в 1906 году]]
В последний год отдыха в Литцльберге Климт создал четыре пейзажа, ставших памятником цветочному великолепию у Аттерзе неподалёку от арендованного дома на пивоварне. Наряду с дикими луговыми цветами вершиной климтовского почитания красоты природы выступил подсолнух. Предполагается, что вид на цветущие маки Климт для «[[Маковое поле (картина Климта)|Макового поля]]» нашёл с балкона пивного трактира, а цветы для пейзажей «[[Крестьянский сад]]» и «[[Крестьянский сад с подсолнухами]]» художник обнаружил в соседнем подворье Антона Майра. Все пейзажи были дописаны в его столичной мастерской к [[Венская художественная выставка|Венской художественной выставке]] в июне 1908 года. «Маковое поле» повторяет написанный несколькими годами ранее «Цветочный луг» и «Садовый пейзаж». На всех трёх картинах линия горизонта Климт высоко поднял линию горизонта, чтобы посвятить себя пуантилистскому изображению покрытых цветами лужаек. Небо везде изображено облачным. Направляемый художником далеко в глубину макового поля взгляд зрителя блуждает по траве и цветам к структурирующим пространство одиночным деревьям. Непрерывность пространства на считающемся образцом климтовского пуантилизма «Маковом поле» обеспечивается уменьшающимся размером маков и маргариток и перепад в величине фруктовых деревьев на переднем плане, написанными в той же структуре, что и цветы, но выделяющихся зелёно-фиолетовой листвой и оранжево-жёлтыми плодами. [[Антропоморфизм|Антропоморфный]] «[[Подсолнух (картина Климта)|Подсолнух]]» по общему мнению климтоведов является портретом Эмилии Флёге в её модном [[Реформенное платье|реформенном платье]] и самым значимым образцом сближения двух жанров в творчестве художника. На пейзаже «Крестьянский сад», лишённом линии горизонта, Климт собрал с помощью своего «[[Видоискатель|видоискателя]]» собрал самые разные виды цветов контрастных цветов, как это было принято в модных на рубеже веков «[[Коттеджный сад|коттеджных садах]]»<ref>[https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1907-1909/goldene-periode/ Фонд Климта: Die Fortsetzung der Blumenmosaike] {{Wayback|url=https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1907-1909/goldene-periode/ |date=20221005075243 }}{{ref-de}}</ref>.
<gallery class="center" caption="">
Файл:Gustav Klimt - Blühender Mohn - 5166 - Österreichische Galerie Belvedere.jpg|[[Маковое поле (картина Климта)|Маковое поле]]. 1907
Файл:Klimt bauerngarten.jpg|[[Крестьянский сад]]. 1907
Файл:Gustav Klimt - Sonnenblume - 10500 - Österreichische Galerie Belvedere.jpg|[[Подсолнух (картина Климта)|Подсолнух]]. 1907
Файл:Klimt - Bauerngarten mit Sonnenblumen - ca1907.jpeg|[[Крестьянский сад с подсолнухами]]. 1907—1908</gallery>

=== Замок Каммер. Шёрфлинг ===
[[Файл:Friedrich Walker, plaque autochrome-Lumière, Gustav Klimt vers 1910.jpg|thumb|Густав Климт в рабочем халате. 1910]]
В 1908—1912 годах Густав Климт и семья Флёге проводили летний отдых в [[Шёрфлинг-ам-Аттерзе|Каммерле-на-Аттерзе]] на арендованной вилле «Олеандр» на северном берегу Аттерзе. По одной из версий, они переместились в этот отдалённый летний дом потому, что поток отдыхающих в Литцльберг с его прекрасными ландшафтами значительно вырос к неудовольствию художника. Климт нуждался в тишине и уединённости, поэтому менее популярный Каммерль ему подходил больше, хотя в Литцльберге, судя по почтовой открытке 1910 года, адресованной зятю Юлиусу Цимплю, ему было лучше{{sfn|Natter|2019|loc=Die Landschaften: Eine re-konstruierte Natur|S=394}}. Вилла находилась неподалёку от [[Замок на воде|замка на воде]] [[Каммер (замок)|Каммер]] и принадлежала его владелице графине Кефенхюллер. «Олеандр» обставили мебелью из замка, к услугам жильцов на вилле имелись домоправитель, сад, лодочная пристань и лодка на вёслах. Совершенно иная топография Каммерля по сравнению с Литцльбергом представляла для художника определённую проблему. Достаточно плоский, лишь слегка покрытый кустарником мыс в Литцльберге, где находилась пивоварня и поместье Антона Майра, в окрестностях которого было написано около трёх десятков пейзажей, сменился в Каммерле узкой береговой полосой. Климт продолжал писать природу так, как он её видел, и каммерльские работы, как и литцльбергские, обнаруживают присущее им природное своеобразие и очень различаются композиционно. Напротив пристани «Олеандра» в Каммерле находился массивный кубический фасад замка Каммер, который Густав Климт запечатлел на четырёх одноимённых пейзажах, отразивших его новое увлечение [[Городской пейзаж|архитектурными сюжетами в пейзажной живописи]] после колоритных цветочных и садовых пейзажей<ref name="Фонд Климта 4">[https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1907-1909/goldene-periode/ Фонд Климта: Ansichten von Schloss Kammer am Attersee] {{Wayback|url=https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1907-1909/goldene-periode/ |date=20221005075243 }}{{ref-de}}</ref> и одновременно ознаменовавших переход к зрелому периоду творчества художника{{sfn|Gustav Klimt 150 Jahre|2012|loc=Gustav Klimt im Belvedere — Vergangenheit und Gegenwart|S=220—223}}. Помимо четырёх пейзажей замка в те же годы Климт написал две работы с видами прилегающего к замку парка<ref name="Фонд Климта 4" />.
<gallery class="center" caption="">
Файл:Gustav Klimt - Castle with a Moat.JPG|[[Замок Каммер на Аттерзе I]]. 1908
Файл:Klimt - Schloss Kammer on the Attersee, II, 1909.jpg|[[Замок Каммер на Аттерзе II]]. 1909
Файл:Gustav Klimt 065.jpg|[[Замок Каммер на Аттерзе III]]. 1910
Файл:Klimt - Schloss Kammer on the Attersee IV, 1910.jpg|[[Замок Каммер на Аттерзе IV]]. 1910
Файл:Klimt - The Park of Schloss Kammer am Attersee, 1910.jpg|Парк замка Каммер. 1909
Файл:Klimt - Park.jpg|Klimt - Park.jpg|[[Парк (картина Климта)|Парк]]. 1909</gallery>

=== Озеро Гарда. Бад-Гастайн ===
Лето 1913 года, с середины июля до конца сентября, Климт провёл на итальянском озере [[Гарда (озеро)|Гарда]], где написал три пейзажа. Климт прибег к необычным для себя, близким структурированным конструкциям [[Сезанн, Поль|Поля Сезанна]] или ранним [[Кубизм|кубистским работам]] [[Пикассо, Пабло|Пабло Пикассо]] или [[Брак, Жорж|Жоржа Брака]] композициям, на которые его вдохновили резко взмывающий рельеф местности с деревенскими домами друг над другом{{sfn|Natter|2019|loc=Die Landschaften: Eine re-konstruierte Natur|S=402—403}}. На отдых в Италию его предположительно пригласил [[Цукеркандль, Эмиль|Эмиль Цукеркандль]]. Климт в компании семьи Флёге останавливался в пансионе Моранди в [[Тремозине]]. Оттуда, с западного берега озера, открывался вид на [[Мальчезине]] и его пригород Кассоне на противоположном берегу, Климт выбирал ландшафт и архитектуру с помощью [[Зрительная труба|подзорной трубы]]{{sfn|Natter|2019|loc=Die Landschaften: Eine re-konstruierte Natur|S=402—403}}. Два архитектурных пейзажа «[[Мальчезине на озере Гарда]]» и «[[Церковь в Кассоне]]» подтверждают увлечение художника плоскостной живописью, уже опробованной на каммерских пейзажах, а на «[[Итальянский садовый пейзаж|Итальянском садовом пейзаже]]» он запечатлел восхитившую его интенсивностью и красочностью цветущую южную природу. [[Шиле, Эгон|Эгон Шиле]] признавался, что считал картины с озера Гарда самыми значительными пейзажами Климта<ref>[https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1910-1913/expressive-farbenpracht/ Фонд Климта: Denkmäler für den Gardasee] {{Wayback|url=https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1910-1913/expressive-farbenpracht/ |date=20221005164713 }}{{ref-de}}</ref>. С 1912 года Климт ездил с Эмилией Флёге на лечение летом в [[Бадгастайн|Бад-Гастайн]]. Необыкновенная топография курортного городка и его модный флёр вдохновили художника в 1917 году на написание пейзажа с изображением отелей на северо-восточном горном склоне, который называли в народе «итальянским кварталом». В композиции «Гастайна» Климт вернулся к композиционному построению итальянских архитектурных пейзажей, написанных несколько лет назад<ref>[https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1914-1918/maler-der-frauen/ Фонд Климта: Bad Gastein als Inspirationsquelle] {{Wayback|url=https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1914-1918/maler-der-frauen/ |date=20221001103351 }}{{ref-de}}</ref>.
<gallery class="center" caption="">
Файл:Klimt - Italian Horticultural Landscape, 1913.jpg|[[Итальянский садовый пейзаж]]. 1913
Файл:Klimt - Kirche in Cassone - 1913.jpeg|[[Церковь в Кассоне]]. 1913
Файл:Gustav Klimt 042.jpg|[[Мальчезине на озере Гарда]]. 1913
Файл:Gastein - Gustav Klimt - destruido en 1945.jpg|[[Гастайн (картина Климта)|Гастайн]]. 1917</gallery>

=== Последние годы. Вайсенбах-на-Аттерзе ===
[[Файл:Beer-Monti Klimt.jpg|thumb|На прогулке по Вайсенбаху с [[Беер-Монти, Фридерика|Фридерикой Беер-Монти]]. 1916]]
В 1914—1916 годах Климт и семейство Флёге проводили лето на южном берегу Аттерзе в местечке [[Штайнбах-ам-Аттерзе|Вайсенбах]]. Эмилия Флёге с матерью, сестрой Хеленой и племянницей Хеленой проживали непосредственно на озере, в доме Доннера, Климт, всё больше нуждавшийся в покое и уединении, арендовал себе в километре от озера домик лесника на краю Вайсенбаха, который он увековечил в двух пейзажах — «[[Сельский дом на Аттерзе]]» и «[[Домик лесника в Вайсенбахе II]]». В этих насыщенных колоритом работах, а также пейзаже «Пейзаж с деревьями в долине Вайсенбаха на Аттерзе» он продолжил тему гармоничного слияния крестьянской архитектуры и природы Зальцкаммергута. Если «Сельский дом на Аттерзе» — целиком райская идиллия с увитым [[Девичий виноград|девичьим виноградом]] домом и цветочным лугом, где нет места [[Научно-технический прогресс|техническому прогрессу]], то в «Домике лесника II» художник раскрывает идеальный пейзаж в деталях, выбрав для этого часть заросшего фасада с разноцветными окнами, открытыми и закрытыми, украшенными простенькими занавесками и горшками герани<ref>[https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1914-1918/maler-der-frauen/ Фонд Климта: Forsthaus im Weissenbach und Unterach] {{Wayback|url=https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1914-1918/maler-der-frauen/ |date=20221001103351 }}{{ref-de}}</ref>{{sfn|Natter|2019|loc=Die Landschaften: Eine re-konstruierte Natur|S=403—404}}.
<gallery class="center" caption="">
Файл:Klimt-landhaus-am-attersee.jpg|[[Сельский дом на Аттерзе]]. 1914
Файл:Gustav Klimt 011.jpg|[[Домик лесника в Вайсенбахе II]]. 1914
</gallery>

=== Литцльберг и Унтерах ===
[[Файл:Gustav-Klimt-1905-Fernrohr.jpg|thumb|Густав Климт за работой с [[Зрительная труба|подзорной трубой]]. 1905]]
Помимо нескольких садовых пейзажей в эти три лета на Аттерзе Климт написал три пейзажа [[Унтерах-ам-Аттерзе]] на противоположном юго-западном берегу и два пейзажа Литцльберга на северном берегу озера, с дальней перспективы. Для поздних пейзажей Климта характерна тесная связь архитектуры и природы, некоторые из них остались незаконченными, что свидетельствует о том, что летом художник только намечал композиции своих пейзажей, а доделывал их уже зимой. «[[Унтерах на Аттерзе|Унтерах]]» и «[[Литцльберг на Аттерзе|Литцльберг]]», первое место отдыха художника на Аттерзе, изображены с дальней перспективы под высокими окружающими их холмами на заднем плане. Городки выглядят узкой полоской между подвижной поверхностью воды, в которой отражаются их дома, и нависающими холмами. Пейзажи Унтераха выдержаны в известной ещё с итальянских пейзажей плоскостной композицией из прямоугольников и развил экспрессионистскую цветовую гамму, что позволило каждому строению обрести свой индивидуальный характер. «[[Литцльбергкеллер|Литцльбергский подвал]]» — здание на берегу озера, популярная цель для прогулок отдыхающих с трактиром. В Литцльбергкеллере Климт бывал неоднократно. Предположительно, для написания этих пейзажей Литцльберга Климт пользовался подзорной трубой или [[Театральный бинокль|театральным биноклем]], а также достижениями фотографии{{sfn|Gustav Klimt 150 Jahre|2012|loc= Gustav Klimt im Belvedere Vergangenheit und Gegenwart|S=260}}{{sfn|Horncastle/Weidinger|2018|loc= Fotokunst und Mode|S= 157}}<ref>[https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1914-1918/maler-der-frauen/ Фонд Климта: Letzte Aufenthalte am Attersee] {{Wayback|url=https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1914-1918/maler-der-frauen/ |date=20221001103351 }}{{ref-de}}</ref>.
<gallery class="center" caption="">
Файл:Klimt-Unterach am Attersee.jpg|[[Дома в Унтерахе на Аттерзе]]. 1916
Файл:Gustav Klimt 028.jpg|[[Церковь в Унтерахе на Аттерзе]]. 1916
Файл:Klimt - Unterach at the Altersee, 1916.jpg|[[Унтерах на Аттерзе]]. 1916
Файл:Klimt - Litzlberg am Attersee.jpg|[[Литцльберг на Аттерзе]]. 1914—1915
Файл:Litzlbergkeller (1915-1916).jpg|[[Литцльбергкеллер]]. 1915—1916</gallery>

=== Поздние садовые пейзажи ===
Одной из последних картин, написанных Климтом на Аттерзе, стал незаконченный пейзаж из его «яблоневой» серии «[[Яблоня II]]»{{sfn|Horncastle/Weidinger|2018|loc=Auf dem Land um 1900|S=152}}{{sfn|Gustav Klimt 150 Jahre|2012|loc= Gustav Klimt im Belvedere Vergangenheit und Gegenwart|S=260}}, в тёмных тонах и чёрной контурной обводке яблок климтоведы видят отражение мрачного душевного настроя художника во время войны{{sfn|Horncastle/Weidinger|2018|loc=Auf dem Land um 1900|S=146}}. Тем не менее, написанный в тот же год пейзаж «[[Садовая дорожка с цыплятами]]», которая сквозь цветочные кусты ведёт к беседке или садовому домику, специалисты Фонда Климта, несмотря на чёрные контуры, считают юмористическим. Незаконченный пейзаж «Садовый пейзаж с холмом» обнаруживает значительные отличия от последних пейзажных работ Климта: его пространство находится в формальном процессе растворения в цветочном море<ref>[https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1914-1918/maler-der-frauen/ Фонд Климта: Klimts letzte Gemälde: Gartenlandschaften und Unterach] {{Wayback|url=https://www.klimt-database.com/de/klimt-werk/1914-1918/maler-der-frauen/ |date=20221001103351 }}{{ref-de}}</ref>. В [[некролог]]е по случаю смерти Густава Климта, опубликованном 21 февраля 1918 года, [[Петер Альтенберг]] писал: «Густав Климт, идеалам природы ты приблизился почти что бессознательно, и даже твои незамысловатые истинно дворянские крестьянские сады с подсолнухами и бурьяном ощутили дуновение поэзии творца! Так ты постепенно отстранился от людей, которые ничего в этом не понимали! Густав Климт, ты был Человеком!!!»{{sfn|Gustav Klimt 150 Jahre|2012|loc= Gustav Klimt im Belvedere Vergangenheit und Gegenwart|S=260}}
<gallery class="center" caption="">
Файл:Gustav Klimt 013.jpg|[[Яблоня II]]. 1916
Файл:Gustav Klimt 034.jpg|[[Садовая дорожка с цыплятами]]. 1916
Файл:Klimt - Gartenlandschaft mit Bergkuppe.jpg|[[Садовый пейзаж с холмом]]. 1916</gallery>

== Примечания ==
{{примечания}}

== Литература ==
* {{Книга|часть= |автор= Колесникович Н.|заглавие= Густав Климт|ответственный=|год= 2015|издание=|место=М.|издательство=[[Эксмо]]|страниц=96|серия=Художник в 100 картинах|isbn=978-5-699-75704-6|ref= Н. Колесникович}}
* {{книга |автор= Gottfried Fliedl|часть= Landschaftsbilder|заглавие= Gustav Klimt. Die Welt in weiblicher Gestalt|место= Köln|издательство= Benedict Taschen Verlag|год= 1991|seite= 173—179|alleseiten= 240|isbn= 3-8228-0390-1|ref= G. Fliedl}}
* {{книга |автор= Mona Horncastle, [[Вайдингер, Альфред|Alfred Weidinger]]|часть= |заглавие= Gustav Klimt. Die Biografie|место= |издательство= Christian Brandstätter Verlag|год= 2018|издание=1. Aufl|seite= |alleseiten= 320|isbn= 9783710602528|тираж= |ref= Horncastle/Weidinger}}
* {{книга |автор= [[Хусслайн-Арко, Агнес|Agnes Husslein-Arco]], [[Вайдингер, Альфред|Alfred Weidinger]] (Hg.)|заглавие= Gustav Klimt 150 Jahre|ответственный= [anlässlich der Jubiläumsausstellung 150 Jahre Gustav Klimt, Belvedere, Wien, 13. Juli 2012 bis 6. Jänner 2013]|место= Wien|издательство= Belvedere|год= 2012|alleseiten= 359|isbn= 978-3-901508-92-9|ref= Gustav Klimt 150 Jahre}}
* {{книга |автор= [[Наттер, Тобиас|Tobias G. Natter]]|заглавие= Gustav Klimt. Zeichnungen und Gemälde|место= Köln|издательство= Taschen|год= 2019|seite= |alleseiten= 663|isbn= 978-3-8365-6287-4|ref= Natter}}
{{Климт}}
[[Категория:Пейзажи Густава Климта|*]]

Abstract: Пейзажный жанр занял значительное место в творчестве австрийского художника Густава Климта на рубеже XIX—XX веков. Около четверти картин художника — пейзажи. После скандала с «факультетскими картинами» отказавшийся от государственных заказов Климт больше зависел от частных портретных заказов и хорошо продаваемых пейзажей. Пейзажи предоставляли возможность развития различных вариантов новых стилей в его творчестве. Климт занимался пейзажами исключительно в летнее время на продолжительном отдыхе за городом, что позволяло ему отстраниться от бушевавших в то время вокруг него острых идеологических конфликтов в искусстве. В творческом наследии Густава Климта за редким исключением отсутствует пейзажная графика: Климт работал преимущественно на пленэре и использовал для набросков альбомы, которые ныне считаются утраченными. Он часто завершал пейзажи уже в венской мастерской, вернувшись с отдыха, и прибегал в работе к фотографическим снимкам. Большинство пейзажей Климт выполнил на холстах квадратной формы. Помимо безнаправленности она придаёт им спокойствие, которое не тревожат ни единое действие, ни какая-либо энергия движения, его только подчёркивают диффузный импрессионистский свет. Отсутствие энергий движения и направления придаёт пейзажам Климта особенную вневременность. Одна из жанровых особенностей творчества Густава Климта заключается в том, что пейзаж не играет почти никакой роли в его картинах других жанров, а, в свою очередь, в его пейзажных работах не обнаруживается никакого повествовательного содержания и редко встречается стаффаж. По выражению климтоведа Фрица Новотны, пейзажи Климта «настроенческие» и «созерцательные». Они обладают символическим содержанием, сравнимым с тем, что кроется в его аллегорических картинах, для этого художник облагораживает природу. Он не писал нетронутого своеобразия — ни природной чувственности людей, ни откровенности природы. На климтовских пейзажах почти нет неба, облаков и светил и отсутствуют любые следы человеческой деятельности. Климт посвящает пейзажи преимущественно независимому от человека биологическому космосу, медленно растущему растительному миру, статической природе.

 Внешние изображения

Густав Климт с Эмилией Флёге (в шляпе) и подругами в саду литцльбергской пивоварни. 1907

Густав Климт. 1907

Эмилия Флёге. Фотопортрет из серии, выполненной Густавом Климтом на Аттерзе в 1906 году

Густав Климт в рабочем халате. 1910

На прогулке по Вайсенбаху с Фридерикой Беер-Монти. 1916

Густав Климт за работой с подзорной трубой. 1905

**ÐÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð½ÑÐ¹ Ð¶Ð°Ð½Ñ** Ð·Ð°Ð½ÑÐ» Ð·Ð½Ð°ÑÐ¸ÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾Ðµ Ð¼ÐµÑÑÐ¾ Ð² ÑÐ²Ð¾ÑÑÐµÑÑÐ²Ðµ Ð°Ð²ÑÑÑÐ¸Ð¹ÑÐºÐ¾Ð³Ð¾ ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸ÐºÐ° ÐÑÑÑÐ°Ð²Ð° ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ° Ð½Ð° ÑÑÐ±ÐµÐ¶Ðµ XIXâXX Ð²ÐµÐºÐ¾Ð². ÐÐºÐ¾Ð»Ð¾ ÑÐµÑÐ²ÐµÑÑÐ¸ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½ ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸ÐºÐ°Â â Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð¸. ÐÐ¾ÑÐ»Ðµ ÑÐºÐ°Ð½Ð´Ð°Ð»Ð° Ñ Â«ÑÐ°ÐºÑÐ»ÑÑÐµÑÑÐºÐ¸Ð¼Ð¸ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ð°Ð¼Ð¸Â» Ð¾ÑÐºÐ°Ð·Ð°Ð²ÑÐ¸Ð¹ÑÑ Ð¾Ñ Ð³Ð¾ÑÑÐ´Ð°ÑÑÑÐ²ÐµÐ½Ð½ÑÑ Ð·Ð°ÐºÐ°Ð·Ð¾Ð² ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð±Ð¾Ð»ÑÑÐµ Ð·Ð°Ð²Ð¸ÑÐµÐ» Ð¾Ñ ÑÐ°ÑÑÐ½ÑÑ Ð¿Ð¾ÑÑÑÐµÑÐ½ÑÑ Ð·Ð°ÐºÐ°Ð·Ð¾Ð² Ð¸ ÑÐ¾ÑÐ¾ÑÐ¾ Ð¿ÑÐ¾Ð´Ð°Ð²Ð°ÐµÐ¼ÑÑ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ÐµÐ¹. ÐÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð¸ Ð¿ÑÐµÐ´Ð¾ÑÑÐ°Ð²Ð»ÑÐ»Ð¸ Ð²Ð¾Ð·Ð¼Ð¾Ð¶Ð½Ð¾ÑÑÑ ÑÐ°Ð·Ð²Ð¸ÑÐ¸Ñ ÑÐ°Ð·Ð»Ð¸ÑÐ½ÑÑ Ð²Ð°ÑÐ¸Ð°Ð½ÑÐ¾Ð² Ð½Ð¾Ð²ÑÑ ÑÑÐ¸Ð»ÐµÐ¹ Ð² ÐµÐ³Ð¾ ÑÐ²Ð¾ÑÑÐµÑÑÐ²Ðµ. ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð·Ð°Ð½Ð¸Ð¼Ð°Ð»ÑÑ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð°Ð¼Ð¸ Ð¸ÑÐºÐ»ÑÑÐ¸ÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾ Ð² Ð»ÐµÑÐ½ÐµÐµ Ð²ÑÐµÐ¼Ñ Ð½Ð° Ð¿ÑÐ¾Ð´Ð¾Ð»Ð¶Ð¸ÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾Ð¼ Ð¾ÑÐ´ÑÑÐµ Ð·Ð° Ð³Ð¾ÑÐ¾Ð´Ð¾Ð¼, ÑÑÐ¾ Ð¿Ð¾Ð·Ð²Ð¾Ð»ÑÐ»Ð¾ ÐµÐ¼Ñ Ð¾ÑÑÑÑÐ°Ð½Ð¸ÑÑÑÑ Ð¾Ñ Ð±ÑÑÐµÐ²Ð°Ð²ÑÐ¸Ñ Ð² ÑÐ¾ Ð²ÑÐµÐ¼Ñ Ð²Ð¾ÐºÑÑÐ³ Ð½ÐµÐ³Ð¾ Ð¾ÑÑÑÑÑ Ð¸Ð´ÐµÐ¾Ð»Ð¾Ð³Ð¸ÑÐµÑÐºÐ¸Ñ ÐºÐ¾Ð½ÑÐ»Ð¸ÐºÑÐ¾Ð² Ð² Ð¸ÑÐºÑÑÑÑÐ²Ðµ.

Ð ÑÐ²Ð¾ÑÑÐµÑÐºÐ¾Ð¼ Ð½Ð°ÑÐ»ÐµÐ´Ð¸Ð¸ ÐÑÑÑÐ°Ð²Ð° ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ° Ð·Ð° ÑÐµÐ´ÐºÐ¸Ð¼ Ð¸ÑÐºÐ»ÑÑÐµÐ½Ð¸ÐµÐ¼ Ð¾ÑÑÑÑÑÑÐ²ÑÐµÑ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð½Ð°Ñ Ð³ÑÐ°ÑÐ¸ÐºÐ°: ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÐ°Ð» Ð¿ÑÐµÐ¸Ð¼ÑÑÐµÑÑÐ²ÐµÐ½Ð½Ð¾ Ð½Ð° Ð¿Ð»ÐµÐ½ÑÑÐµ Ð¸ Ð¸ÑÐ¿Ð¾Ð»ÑÐ·Ð¾Ð²Ð°Ð» Ð´Ð»Ñ Ð½Ð°Ð±ÑÐ¾ÑÐºÐ¾Ð² Ð°Ð»ÑÐ±Ð¾Ð¼Ñ, ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÑÐµ Ð½ÑÐ½Ðµ ÑÑÐ¸ÑÐ°ÑÑÑÑ ÑÑÑÐ°ÑÐµÐ½Ð½ÑÐ¼Ð¸. ÐÐ½ ÑÐ°ÑÑÐ¾ Ð·Ð°Ð²ÐµÑÑÐ°Ð» Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð¸ ÑÐ¶Ðµ Ð² Ð²ÐµÐ½ÑÐºÐ¾Ð¹ Ð¼Ð°ÑÑÐµÑÑÐºÐ¾Ð¹, Ð²ÐµÑÐ½ÑÐ²ÑÐ¸ÑÑ Ñ Ð¾ÑÐ´ÑÑÐ°, Ð¸ Ð¿ÑÐ¸Ð±ÐµÐ³Ð°Ð» Ð² ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÐµ Ðº ÑÐ¾ÑÐ¾Ð³ÑÐ°ÑÐ¸ÑÐµÑÐºÐ¸Ð¼ ÑÐ½Ð¸Ð¼ÐºÐ°Ð¼. ÐÐ¾Ð»ÑÑÐ¸Ð½ÑÑÐ²Ð¾ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ÐµÐ¹ ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð²ÑÐ¿Ð¾Ð»Ð½Ð¸Ð» Ð½Ð° ÑÐ¾Ð»ÑÑÐ°Ñ ÐºÐ²Ð°Ð´ÑÐ°ÑÐ½Ð¾Ð¹ ÑÐ¾ÑÐ¼Ñ. ÐÐ¾Ð¼Ð¸Ð¼Ð¾ Ð±ÐµÐ·Ð½Ð°Ð¿ÑÐ°Ð²Ð»ÐµÐ½Ð½Ð¾ÑÑÐ¸ Ð¾Ð½Ð° Ð¿ÑÐ¸Ð´Ð°ÑÑ Ð¸Ð¼ ÑÐ¿Ð¾ÐºÐ¾Ð¹ÑÑÐ²Ð¸Ðµ, ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÐ¾Ðµ Ð½Ðµ ÑÑÐµÐ²Ð¾Ð¶Ð°Ñ Ð½Ð¸ ÐµÐ´Ð¸Ð½Ð¾Ðµ Ð´ÐµÐ¹ÑÑÐ²Ð¸Ðµ, Ð½Ð¸ ÐºÐ°ÐºÐ°Ñ-Ð»Ð¸Ð±Ð¾ ÑÐ½ÐµÑÐ³Ð¸Ñ Ð´Ð²Ð¸Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ñ, ÐµÐ³Ð¾ ÑÐ¾Ð»ÑÐºÐ¾ Ð¿Ð¾Ð´ÑÑÑÐºÐ¸Ð²Ð°ÑÑ Ð´Ð¸ÑÑÑÐ·Ð½ÑÐ¹ Ð¸Ð¼Ð¿ÑÐµÑÑÐ¸Ð¾Ð½Ð¸ÑÑÑÐºÐ¸Ð¹ ÑÐ²ÐµÑ. ÐÑÑÑÑÑÑÐ²Ð¸Ðµ ÑÐ½ÐµÑÐ³Ð¸Ð¹ Ð´Ð²Ð¸Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¸ Ð½Ð°Ð¿ÑÐ°Ð²Ð»ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¿ÑÐ¸Ð´Ð°ÑÑ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð°Ð¼ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ° Ð¾ÑÐ¾Ð±ÐµÐ½Ð½ÑÑ Ð²Ð½ÐµÐ²ÑÐµÐ¼ÐµÐ½Ð½Ð¾ÑÑÑ. ÐÐ´Ð½Ð° Ð¸Ð· Ð¶Ð°Ð½ÑÐ¾Ð²ÑÑ Ð¾ÑÐ¾Ð±ÐµÐ½Ð½Ð¾ÑÑÐµÐ¹ ÑÐ²Ð¾ÑÑÐµÑÑÐ²Ð° ÐÑÑÑÐ°Ð²Ð° ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ° Ð·Ð°ÐºÐ»ÑÑÐ°ÐµÑÑÑ Ð² ÑÐ¾Ð¼, ÑÑÐ¾ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ Ð½Ðµ Ð¸Ð³ÑÐ°ÐµÑ Ð¿Ð¾ÑÑÐ¸ Ð½Ð¸ÐºÐ°ÐºÐ¾Ð¹ ÑÐ¾Ð»Ð¸ Ð² ÐµÐ³Ð¾ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ð°Ñ Ð´ÑÑÐ³Ð¸Ñ Ð¶Ð°Ð½ÑÐ¾Ð², Ð°, Ð² ÑÐ²Ð¾Ñ Ð¾ÑÐµÑÐµÐ´Ñ, Ð² ÐµÐ³Ð¾ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð½ÑÑ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÐ°Ñ Ð½Ðµ Ð¾Ð±Ð½Ð°ÑÑÐ¶Ð¸Ð²Ð°ÐµÑÑÑ Ð½Ð¸ÐºÐ°ÐºÐ¾Ð³Ð¾ Ð¿Ð¾Ð²ÐµÑÑÐ²Ð¾Ð²Ð°ÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾Ð³Ð¾ ÑÐ¾Ð´ÐµÑÐ¶Ð°Ð½Ð¸Ñ Ð¸ ÑÐµÐ´ÐºÐ¾ Ð²ÑÑÑÐµÑÐ°ÐµÑÑÑ ÑÑÐ°ÑÑÐ°Ð¶. ÐÐ¾ Ð²ÑÑÐ°Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ñ ÐºÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ¾Ð²ÐµÐ´Ð° Ð¤ÑÐ¸ÑÐ° ÐÐ¾Ð²Ð¾ÑÐ½Ñ, Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð¸ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ° Â«Ð½Ð°ÑÑÑÐ¾ÐµÐ½ÑÐµÑÐºÐ¸ÐµÂ» Ð¸ Â«ÑÐ¾Ð·ÐµÑÑÐ°ÑÐµÐ»ÑÐ½ÑÐµÂ». ÐÐ½Ð¸ Ð¾Ð±Ð»Ð°Ð´Ð°ÑÑ ÑÐ¸Ð¼Ð²Ð¾Ð»Ð¸ÑÐµÑÐºÐ¸Ð¼ ÑÐ¾Ð´ÐµÑÐ¶Ð°Ð½Ð¸ÐµÐ¼, ÑÑÐ°Ð²Ð½Ð¸Ð¼ÑÐ¼ Ñ ÑÐµÐ¼, ÑÑÐ¾ ÐºÑÐ¾ÐµÑÑÑ Ð² ÐµÐ³Ð¾ Ð°Ð»Ð»ÐµÐ³Ð¾ÑÐ¸ÑÐµÑÐºÐ¸Ñ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ð°Ñ, Ð´Ð»Ñ ÑÑÐ¾Ð³Ð¾ ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸Ðº Ð¾Ð±Ð»Ð°Ð³Ð¾ÑÐ°Ð¶Ð¸Ð²Ð°ÐµÑ Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¾Ð´Ñ. ÐÐ½ Ð½Ðµ Ð¿Ð¸ÑÐ°Ð» Ð½ÐµÑÑÐ¾Ð½ÑÑÐ¾Ð³Ð¾ ÑÐ²Ð¾ÐµÐ¾Ð±ÑÐ°Ð·Ð¸ÑÂ â Ð½Ð¸ Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¾Ð´Ð½Ð¾Ð¹ ÑÑÐ²ÑÑÐ²ÐµÐ½Ð½Ð¾ÑÑÐ¸ Ð»ÑÐ´ÐµÐ¹, Ð½Ð¸ Ð¾ÑÐºÑÐ¾Ð²ÐµÐ½Ð½Ð¾ÑÑÐ¸ Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¾Ð´Ñ. ÐÐ° ÐºÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ¾Ð²ÑÐºÐ¸Ñ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð°Ñ Ð¿Ð¾ÑÑÐ¸ Ð½ÐµÑ Ð½ÐµÐ±Ð°, Ð¾Ð±Ð»Ð°ÐºÐ¾Ð² Ð¸ ÑÐ²ÐµÑÐ¸Ð» Ð¸ Ð¾ÑÑÑÑÑÑÐ²ÑÑÑ Ð»ÑÐ±ÑÐµ ÑÐ»ÐµÐ´Ñ ÑÐµÐ»Ð¾Ð²ÐµÑÐµÑÐºÐ¾Ð¹ Ð´ÐµÑÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾ÑÑÐ¸. ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð¿Ð¾ÑÐ²ÑÑÐ°ÐµÑ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð¸ Ð¿ÑÐµÐ¸Ð¼ÑÑÐµÑÑÐ²ÐµÐ½Ð½Ð¾ Ð½ÐµÐ·Ð°Ð²Ð¸ÑÐ¸Ð¼Ð¾Ð¼Ñ Ð¾Ñ ÑÐµÐ»Ð¾Ð²ÐµÐºÐ° Ð±Ð¸Ð¾Ð»Ð¾Ð³Ð¸ÑÐµÑÐºÐ¾Ð¼Ñ ÐºÐ¾ÑÐ¼Ð¾ÑÑ, Ð¼ÐµÐ´Ð»ÐµÐ½Ð½Ð¾ ÑÐ°ÑÑÑÑÐµÐ¼Ñ ÑÐ°ÑÑÐ¸ÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾Ð¼Ñ Ð¼Ð¸ÑÑ, ÑÑÐ°ÑÐ¸ÑÐµÑÐºÐ¾Ð¹ Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¾Ð´Ðµ.

### Ð Ð°Ð½Ð½Ð¸Ðµ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÑ. Ð¡Ð°Ð½ÐºÑ-ÐÐ³Ð°ÑÐ°

ÐÐµÑÐ²ÑÐµ Ð·Ð½Ð°ÑÐ¸Ð¼ÑÐµ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð¸ Ð±ÑÐ»Ð¸ Ð½Ð°Ð¿Ð¸ÑÐ°Ð½Ñ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ¾Ð¼ Ð½Ð° Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¾Ð´Ðµ Ð² Ð¡Ð°Ð½ÐºÑ-ÐÐ³Ð°ÑÐµ Ð½Ð° Ð¥Ð°Ð»Ð»ÑÑÑÐ°ÑÑÐºÐ¾Ð¼ Ð¾Ð·ÐµÑÐµ Ð² ÐÐ°Ð»ÑÑÐºÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑÐ³ÑÑÐµ, ÐºÑÐ´Ð° Ð¾Ð½ Ð²Ð¿ÐµÑÐ²ÑÐµ Ð¿ÑÐ¸ÐµÑÐ°Ð» Ð½Ð° Ð´Ð»Ð¸ÑÐµÐ»ÑÐ½ÑÐ¹ Ð¾ÑÐ´ÑÑ Ñ ÑÐµÐ¼ÑÑÐ¹ ÑÐµÑÑÑÑ Ð¶ÐµÐ½Ñ Ð¼Ð»Ð°Ð´ÑÐµÐ³Ð¾ Ð±ÑÐ°ÑÐ° Ð¤Ð»ÑÐ³Ðµ Ð² 1898 Ð³Ð¾Ð´Ñ. ÐÑÐ°ÑÐ¸Ð²ÐµÐ¹ÑÐµÐµ Ð¼ÐµÑÑÐµÑÐºÐ¾, ÑÐ²ÑÐ·Ð°Ð½Ð½Ð¾Ðµ ÑÐ¾ ÑÑÐ¾Ð»Ð¸ÑÐµÐ¹ Ð¶ÐµÐ»ÐµÐ·Ð½Ð¾Ð¹ Ð´Ð¾ÑÐ¾Ð³Ð¾Ð¹, ÑÐ¶Ðµ Ð¾Ð±Ð»ÑÐ±Ð¾Ð²Ð°Ð»Ð¸ Ð´Ð»Ñ Ð»ÐµÑÐ½ÐµÐ³Ð¾ Ð¾ÑÐ´ÑÑÐ° ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸Ðº Ð ÑÐ´Ð¾Ð»ÑÑ ÑÐ¾Ð½ ÐÐ»ÑÑ Ð¸ ÑÐµÐ¼ÑÑ ÐÐ»ÑÐ¼Ñ Ð¨Ð¸Ð½Ð´Ð»ÐµÑ. ÐÑÐµÐ¶Ð´Ðµ ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð²Ð¼ÐµÑÑÐµ Ñ Ð±ÑÐ°ÑÐ¾Ð¼ ÐÑÐ½ÑÑÐ¾Ð¼ Ð¸ ÐºÐ¾Ð»Ð»ÐµÐ³Ð¾Ð¹ Ð¤ÑÐ°Ð½ÑÐµÐ¼ ÑÐ¾Ð½ ÐÐ°ÑÐµÐ¼ ÑÐ¶Ðµ Ð±ÑÐ²Ð°Ð» Ð² Ð¡Ð°Ð½ÐºÑ-ÐÐ³Ð°ÑÐµ Ð¿Ð¾ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÐµ Ð² Ð¿Ð¾Ð¸ÑÐºÐ°Ñ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð½ÑÑ ÑÑÐ¶ÐµÑÐ¾Ð². Ð Ð¾ÐºÑÐµÑÑÐ½Ð¾ÑÑÑÑ Ð¡Ð°Ð½ÐºÑ-ÐÐ³Ð°ÑÑ Ð±ÑÐ»Ð¸ ÑÐ¾Ð·Ð´Ð°Ð½Ñ Ð´Ð¾Ð±ÑÐ¾ÑÐ½ÑÐ¹ Â«ÐÐ¾ÑÐ»Ðµ Ð´Ð¾Ð¶Ð´ÑÂ», Ð¿Ð¾Ð´Ð°ÑÐµÐ½Ð½ÑÐ¹ ÐÐ¼Ð¸Ð»Ð¸Ð¸ Ð¤Ð»ÑÐ³Ðµ Â«Ð¤ÑÑÐºÑÐ¾Ð²ÑÐ¹ ÑÐ°Ð´Â», Ð° ÑÐ°ÐºÐ¶Ðµ Â«Ð¤ÑÑÐºÑÐ¾Ð²ÑÐ¹ ÑÐ°Ð´ Ð²ÐµÑÐµÑÐ¾Ð¼Â» Ð¸ Â«ÐÑÐµÑÑÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ð¹ Ð´Ð¾Ð¼ Ñ ÑÐ¾Ð·Ð°Ð¼Ð¸Â», Ð½Ð° ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÐ¾Ð¼ Ð¸Ð·Ð¾Ð±ÑÐ°Ð¶ÑÐ½ ÑÐ°ÑÐ°Ð´ Ð´Ð¾Ð¼Ð°-ÐºÑÐ·Ð½Ð¸, Ð³Ð´Ðµ Ð¾ÑÑÐ°Ð½Ð°Ð²Ð»Ð¸Ð²Ð°Ð»ÑÑ ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸Ðº. ÐÐ° ÑÑÑÐ°ÑÐµÐ½Ð½ÑÐ¹ ÑÐ°Ð½Ð½Ð¸Ð¹ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ Â«Ð¡ÑÐ¼ÐµÑÐºÐ¸Â» Ñ Ð½ÐµÐ¸Ð·Ð²ÐµÑÑÐ½ÑÐ¼ ÑÑÐ¶ÐµÑÐ¾Ð¼, Ð¿Ð¾ Ð¿Ð¾ÑÐ»ÐµÐ´Ð½Ð¸Ð¼ Ð´Ð°Ð½Ð½ÑÐ¼ Ð¤Ð¾Ð½Ð´Ð° ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ°, ÐºÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ¾Ð²ÐµÐ´Ñ Ð´Ð¾Ð»Ð³Ð¾Ðµ Ð²ÑÐµÐ¼Ñ Ð¾ÑÐ¸Ð±Ð¾ÑÐ½Ð¾ Ð¿ÑÐ¸Ð½Ð¸Ð¼Ð°Ð»Ð¸ Ð¶ÐµÐ½ÑÐºÐ¸Ð¹ Ð¿Ð¾ÑÑÑÐµÑ Â«ÐÐ°Ð¼Ð° Ð² ÐºÑÐµÑÐ»ÐµÂ». ÐÑÐµ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð¸ Ð¸Ð¼ÐµÑÑ ÑÐ·ÐºÑÑ Ð²ÐµÑÑÐ¸ÐºÐ°Ð»ÑÐ½ÑÑ ÑÐ¾ÑÐ¼Ñ. ÐÐ½Ð¾Ð³Ð¸Ðµ ÑÐ°Ð½Ð½Ð¸Ðµ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð¸ ÐÑÑÑÐ°Ð²Ð° ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ° ÑÑÐ¸ÑÐ°ÑÑÑÑ ÑÑÑÐ°ÑÐµÐ½Ð½ÑÐ¼Ð¸ (Â«ÐÐ°ÑÑÐ°ÑÐ½Ð°Ñ ÑÐ±Ð»Ð¾Ð½ÑÂ») Ð¸Ð»Ð¸ Ð½Ð°ÑÐ¾Ð´ÑÑÑÑ Ð² ÑÐ°ÑÑÐ½ÑÑ ÑÐ¾Ð±ÑÐ°Ð½Ð¸ÑÑ, Ð²ÑÐ»ÐµÐ´ÑÑÐ²Ð¸Ðµ ÑÐµÐ³Ð¾ Ð¸Ð·Ð²ÐµÑÑÐ½Ñ ÑÐ¾Ð»ÑÐºÐ¾ Ð¿Ð¾ Ð¾Ð¿Ð¸ÑÐ°Ð½Ð¸ÑÐ¼ ÑÐ¾Ð²ÑÐµÐ¼ÐµÐ½Ð½Ð¸ÐºÐ¾Ð² Ð¸Ð»Ð¸ Ð² ÑÑÑÐ½Ð¾-Ð±ÐµÐ»ÑÑ ÑÐµÐ¿ÑÐ¾Ð´ÑÐºÑÐ¸ÑÑ (Â«ÐÑÐµÑÑÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ð¹ Ð´Ð¾Ð¼ Ñ ÑÐ¾Ð·Ð°Ð¼Ð¸Â»).

ÐÐ°Ð½ÐµÑÐ° Ð¿Ð¸ÑÑÐ¼Ð° ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸ÐºÐ° Ð² ÑÑÐ¾Ð¹ Ð³ÑÑÐ¿Ð¿Ðµ ÑÐ°Ð±Ð¾Ñ Ð¿Ð¾ÑÐ¾Ð´Ð¸Ñ Ð½Ð° ÑÑ, ÑÑÐ¾ Ð¾Ð½ Ð¿ÑÐ¸Ð¼ÐµÐ½Ð¸Ð» Ð² Ð¿Ð¾ÑÐ²Ð¸Ð²ÑÐ¸ÑÑÑ Ð¿ÑÐ¸Ð±Ð»Ð¸Ð·Ð¸ÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾ Ð² ÑÑÐ¾ Ð¶Ðµ Ð²ÑÐµÐ¼Ñ Ð¿Ð¾ÑÑÑÐµÑÐ°Ñ Ð¡Ð¾Ð½Ð¸ ÐÐ½Ð¸Ð¿Ñ, Â«ÐÐ°Ð¼Ð° Ñ ÐºÐ°Ð¼Ð¸Ð½Ð°Â» Ð¸ Â«ÐÐµÐ½ÑÐºÐ¸Ð¹ Ð³Ð¾Ð»Ð¾Ð²Ð½Ð¾Ð¹ Ð¿Ð¾ÑÑÑÐµÑ Ð°Ð½ÑÐ°ÑÂ», Ð° ÑÐ°ÐºÐ¶Ðµ ÐºÐ¾Ð¼Ð¿Ð¾Ð·Ð¸ÑÐ¸Ð¾Ð½Ð½ÑÑ ÑÑÑÐ´Ð°Ñ Ðº Â«ÑÐ°ÐºÑÐ»ÑÑÐµÑÑÐºÐ¸Ð¼ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ð°Ð¼Â». ÐÐ°ÑÑÐ¾Ð·Ð½Ð°Ñ ÑÐµÑÐ½Ð¸ÐºÐ° Ð¶Ð¸Ð²Ð¾Ð¿Ð¸ÑÐ¸ Ð² ÑÐ¾ÑÐµÑÐ°Ð½Ð¸Ð¸ Ñ ÑÐ¸Ð»ÑÐ½Ð¾ ÑÐ°ÑÑÑÑÑÑÐ¼Ð¸ ÐºÑÐ°ÑÐºÐ°Ð¼Ð¸, Ð½Ðµ Ð´Ð¾Ð¿ÑÑÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð¼Ð¸ Ð½Ð¸ÐºÐ°ÐºÐ¾Ð³Ð¾ Ð»Ð¸Ð½ÐµÐ°ÑÐ¸Ð·Ð¼Ð° Ð¸ ÑÐ°Ð·Ð¼ÑÐ²Ð°ÑÑÐ¸Ð¼Ð¸ Ð³ÑÐ°Ð½Ð¸ÑÑ, Ð° ÑÐ°ÐºÐ¶Ðµ Ð¿Ð°ÑÐ°Ð»Ð»ÐµÐ»ÑÐ½ÑÐ¹ Ð¿Ð¾Ð²ÐµÑÑÐ½Ð¾ÑÑÐ¸ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ñ Ð¸ Ð½Ðµ Ð¾Ð³ÑÐ°Ð½Ð¸ÑÐµÐ½Ð½ÑÐ¹ Ð² Ð¿ÑÐ¾ÑÑÑÐ°Ð½ÑÑÐ²Ðµ Ð¿ÐµÑÐµÐ´Ð½Ð¸Ð¹ Ð¿Ð»Ð°Ð½Â â ÑÐ°ÑÐ°ÐºÑÐµÑÐ½ÑÐµ ÑÐµÑÑÑ ÑÑÐ¾Ð³Ð¾ Ð¿ÐµÑÐ¸Ð¾Ð´Ð° ÑÐ²Ð¾ÑÑÐµÑÑÐ²Ð°. Ð¢ÐµÑÐ½Ð¸ÐºÐ° Ð¿Ð¸ÑÑÐ¼Ð° Ð¸ Ð²Ð¾ÑÐ¿ÑÐ¾Ð¸Ð·Ð²ÐµÐ´ÐµÐ½Ð¸Ðµ Ð¾Ð±ÑÐµÐºÑÐ¾Ð² Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¾Ð´Ñ Ð½Ð°Ð¿Ð¾Ð¼Ð¸Ð½Ð°ÑÑ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð½ÑÐµ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÑ Ð¤ÐµÑÐ½Ð°Ð½Ð° ÐÐ½Ð¾Ð¿ÑÐ°, ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÑÐµ ÑÑÐ°ÑÑÐ²Ð¾Ð²Ð°Ð»Ð¸ Ð² Ð¿ÐµÑÐ²Ð¾Ð¹ Ð²ÑÑÑÐ°Ð²ÐºÐµ ÐÐµÐ½ÑÐºÐ¾Ð³Ð¾ ÑÐµÑÐµÑÑÐ¸Ð¾Ð½Ð° Ð½Ð°ÑÐ¸Ð½Ð°Ñ Ñ Ð¼Ð°ÑÑÐ° 1898 Ð³Ð¾Ð´Ð°, Ð° ÑÐ°ÐºÐ¶Ðµ ÑÐ¾ÑÐ¾ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÑ ÐÐµÐ½ÑÐ¸ÑÐ° ÐÑÐ½Ð°. Ð¤ÐµÐ½Ð¾Ð¼ÐµÐ½ ÑÐ¾ÐºÑÐ°ÑÐµÐ½Ð¸Ñ ÑÐ²ÐµÑÐ¾Ð²Ð¾Ð¹ Ð¿Ð°Ð»Ð¸ÑÑÑ ÑÑÐ¼ÐµÑÐµÐº Ð²Ð¾ Â«Ð¤ÑÑÐºÑÐ¾Ð²Ð¾Ð¼ ÑÐ°Ð´Ñ Ð²ÐµÑÐµÑÐ¾Ð¼Â» Ð¿Ð¾Ð·Ð²Ð¾Ð»Ð¸Ð» Ð¿ÑÐ¸Ð´Ð°ÑÑ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ñ Ð¼Ð¸ÑÑÐ¸ÑÐµÑÐºÐ¾Ðµ Ð½Ð°ÑÑÑÐ¾ÐµÐ½Ð¸Ðµ. ÐÐ¾ Ð²ÑÐµÑ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð°Ñ ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð°ÐºÑÐµÐ½ÑÐ¸ÑÑÐµÑ Ð²Ð½Ð¸Ð¼Ð°Ð½Ð¸Ðµ Ð½Ð° Ð¸Ð³ÑÐµ ÑÐ²ÐµÑÐ° Ð¸ ÑÐµÐ½Ð¸ Ð¸ Ð²Ð¾Ð·Ð½Ð¸ÐºÐ°ÑÑÐµÐ³Ð¾ Ð²ÑÐ»ÐµÐ´ÑÑÐ²Ð¸Ðµ ÑÑÐ¾Ð³Ð¾ ÑÐµÐ·ÐºÐ¾Ð³Ð¾ ÐºÐ¾Ð½ÑÑÐ°ÑÑÐ° ÑÐ²ÐµÑÐ¾Ð²ÑÑ Ð¿Ð¾Ð²ÐµÑÑÐ½Ð¾ÑÑÐµÐ¹, Ð¿ÑÐ¸ ÑÑÐ¾Ð¼ Ð¿ÐµÑÑÐ¿ÐµÐºÑÐ¸Ð²Ð° Ð¸ Ð³Ð»ÑÐ±Ð¸Ð½Ð° Ð¿Ð¾ÑÑÐµÐ¿ÐµÐ½Ð½Ð¾ ÑÑÑÐ°ÑÐ¸Ð²Ð°ÑÑ ÑÐ²Ð¾Ñ Ð·Ð½Ð°ÑÐµÐ½Ð¸Ðµ. ÐÐ¼ÐµÐ½Ð½Ð¾ Ð¾Ð½Ð¸ Ð¿Ð¾Ð±ÑÐ´Ð¸Ð»Ð¸ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ° Ð¾Ð±ÑÐ°ÑÐ¸ÑÑÑÑ Ðº Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð½Ð¾Ð¹ Ð¶Ð¸Ð²Ð¾Ð¿Ð¸ÑÐ¸. ÐÐ¾Ð´ÑÐ²ÐµÑÐ¶Ð´ÐµÐ½Ð¸ÐµÐ¼ ÑÑÐ¸Ð»Ð¸ÑÑÐ¸ÑÐµÑÐºÐ¾Ð¹ Ð¾ÑÐ¸ÐµÐ½ÑÐ°ÑÐ¸Ð¸ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ° Ð² ÑÐ¾ Ð²ÑÐµÐ¼Ñ Ð½Ð° ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ñ ÐÐ½Ð¾Ð¿ÑÐ° ÑÐ²Ð»ÑÐµÑÑÑ ÐµÐ³Ð¾ Ð¿Ð¾Ð¸ÑÐº ÑÐ¾Ð±ÑÑÐ²ÐµÐ½Ð½Ð¾Ð³Ð¾ ÑÐµÑÐµÐ½Ð¸Ñ, Ð´Ð¸ÑÑÐ°Ð½ÑÐ¸ÑÑÑÑÐµÐ³Ð¾ÑÑ Ð¾Ñ Ð°Ð²ÑÑÑÐ¸Ð¹ÑÐºÐ¾Ð³Ð¾ Ð½Ð°ÑÑÑÐ¾ÐµÐ½ÑÐµÑÐºÐ¾Ð³Ð¾ Ð¸Ð¼Ð¿ÑÐµÑÑÐ¸Ð¾Ð½Ð¸Ð·Ð¼Ð°. Ð£Ð¶Ðµ Ð² ÑÐ°Ð½Ð½Ð¸Ñ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÐ°Ñ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ° Ð¿ÑÐ¾ÑÐ»ÐµÐ¶Ð¸Ð²Ð°ÑÑÑÑ Ð·Ð°ÑÐ°ÑÐºÐ¸ Ð¿Ð¾Ð·Ð´Ð½ÐµÐµ Ð¿Ð¾ÑÐ»ÐµÐ´Ð¾Ð²Ð°ÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾ Ð²Ð¾Ð¿Ð»Ð¾ÑÐ°ÐµÐ¼Ð¾Ð¹ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÑ Ñ Ð¿ÑÐ¾ÑÑÑÐ°Ð½ÑÑÐ²Ð¾Ð¼ Ð¸ Ð¾ÑÑÐ¾Ð³Ð¾Ð½Ð°Ð»ÑÐ½Ð¾ Ð¾ÑÐ¸ÐµÐ½ÑÐ¸ÑÐ¾Ð²Ð°Ð½Ð½Ð¾Ð¹ ÐºÐ¾Ð¼Ð¿Ð¾Ð·Ð¸ÑÐ¸Ð¸ Ð¸ Ð²ÑÐ´Ð²Ð¸Ð³Ð°ÐµÑÑÑ Ð½Ð° Ð¿ÐµÑÐ²ÑÐ¹ Ð¿Ð»Ð°Ð½ ÑÐºÐ»Ð¾Ð½Ð½Ð¾ÑÑÑ Ðº Ð´Ð¾ÑÑÐ¾Ð²ÐµÑÐ½Ð¾Ð¹ Ð² Ð´ÐµÑÐ°Ð»ÑÑ Ð¿ÐµÑÐµÐ´Ð°ÑÐµ Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¾Ð´Ñ Ð¸ Ð»Ð°Ð½Ð´ÑÐ°ÑÑÐ¾Ð² Ð² Ð¸Ñ ÐºÑÐ°Ð¹Ð½Ð¸Ñ ÑÐ¾ÑÐ¼Ð°Ñ, Ð½Ð° ÑÑÐ¼ Ð¾ÑÐ½Ð¾Ð²ÑÐ²Ð°ÐµÑÑÑ Ð¸Ð´ÑÑÐ¸Ð¹ Ð¾Ñ ÑÐ¾ÑÐ¾Ð³ÑÐ°ÑÐ¸Ð¸ ÑÑÑÐµÐºÑ ÑÐ¿ÐµÑÐ¸ÑÐ¸ÑÐµÑÐºÐ¾Ð¹ Ð±ÐµÑÑÐµÐ»ÐµÑÐ½Ð¾ÑÑÐ¸ Ð¸Ð·Ð¾Ð±ÑÐ°Ð¶Ð°ÐµÐ¼ÑÑ Ð¾Ð±ÑÐµÐºÑÐ¾Ð², Ð¿ÑÐµÐ²ÑÐ°ÑÐ°ÑÑÐ¸ÑÑÑ Ð² ÑÑÐ´Ð¾Ð¶ÐµÑÑÐ²ÐµÐ½Ð½ÑÑ Ð¿Ð»Ð¾ÑÐºÐ¾ÑÑÑ. Ð Ð¾ÑÐ»Ð¸ÑÐ¸Ðµ Ð¾Ñ Ð¾ÑÑÑÐ»Ð°ÑÑÐ¸Ñ Ðº Ð½Ð°ÑÑÑÐ¾ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð½Ð°Ð·Ð²Ð°Ð½Ð¸Ð¹ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ÐµÐ¹ Ñ Ð¸Ð¼Ð¿ÑÐµÑÑÐ¸Ð¾Ð½Ð¸ÑÑÐ¾Ð², ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð¸Ð¼ÐµÐ½ÑÐµÑ ÑÐ²Ð¾Ð¸ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÑ ÑÐ¾Ð²ÐµÑÑÐµÐ½Ð½Ð¾ Ð¿ÑÐ¾ÑÑÐ¾, ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÐºÐ¾ Ð¸ Ð¾Ð¿Ð¸ÑÐ°ÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾.

* Ð¤ÑÑÐºÑÐ¾Ð²ÑÐ¹ ÑÐ°Ð´. 1898Ð¤ÑÑÐºÑÐ¾Ð²ÑÐ¹ ÑÐ°Ð´. 1898
* Ð¤ÑÑÐºÑÐ¾Ð²ÑÐ¹ ÑÐ°Ð´ Ð²ÐµÑÐµÑÐ¾Ð¼. 1898Ð¤ÑÑÐºÑÐ¾Ð²ÑÐ¹ ÑÐ°Ð´ Ð²ÐµÑÐµÑÐ¾Ð¼. 1898
* ÐÐ¾ÑÐ»Ðµ Ð´Ð¾Ð¶Ð´Ñ. 1898ÐÐ¾ÑÐ»Ðµ Ð´Ð¾Ð¶Ð´Ñ. 1898

### ÐÐµÑÐ²ÑÐµ ÐºÐ²Ð°Ð´ÑÐ°ÑÐ½ÑÐµ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð¸. ÐÐ¾Ð»Ð»Ð¸Ð½Ð³

Ð 1899 Ð³Ð¾Ð´Ð° Ð½Ð° Ð»ÐµÑÐ½ÐµÐ¼ Ð¾ÑÐ´ÑÑÐµ Ð² ÐÐ¾Ð»Ð»Ð¸Ð½Ð³Ðµ ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð½Ð°Ð¿Ð¸ÑÐ°Ð» Ð½ÐµÑÐºÐ¾Ð»ÑÐºÐ¾ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð½ÑÑ Ð¸ Ð°Ð½Ð¸Ð¼Ð°Ð»Ð¸ÑÑÐ¸ÑÐµÑÐºÐ¸Ñ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½. ÐÐ° Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ðµ Â«Ð£ÑÑÐ¾ Ð½Ð° Ð¿ÑÑÐ´ÑÂ», ÑÑÐ°Ð½ÑÑÐµÐ¼ÑÑ Ð² ÐÑÐ·ÐµÐµ ÐÐµÐ¾Ð¿Ð¾Ð»ÑÐ´Ð°, Ð¸Ð·Ð¾Ð±ÑÐ°Ð¶ÑÐ½ Ð¼ÐµÑÑÐ½ÑÐ¹ Ð¿ÑÑÐ´ ÐÐ³ÐµÐ»ÑÐ·Ðµ. ÐÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ Ñ Ð²ÑÑÐ¾ÐºÐ¾ Ð¿Ð¾Ð´Ð½ÑÑÐ¾Ð¹ Ð»Ð¸Ð½Ð¸ÐµÐ¹ Ð³Ð¾ÑÐ¸Ð·Ð¾Ð½ÑÐ° Ð¾ÑÑÐ°Ð¶Ð°ÐµÑ Ð¿ÐµÑÐ²ÑÐµ Ð¾Ð¿ÑÑÑ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ° Ñ Ð²Ð¾Ð´Ð½ÑÐ¼ Ð¾ÑÑÐ°Ð¶ÐµÐ½Ð¸ÐµÐ¼. Ð¥ÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸ÐºÐ° Ð¸Ð½ÑÐµÑÐµÑÑÐµÑ Ð¸Ð»Ð»ÑÐ·Ð¸Ñ Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¾Ð´Ð½Ð¾Ð³Ð¾ Ð¼Ð¸ÑÐ° Ð² Ð¾ÑÑÐ°Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ð¸, Ð¾Ð½ ÑÑÑÐµÐ¼Ð¸ÑÑÑ Ð¾ÑÐºÐ°Ð·Ð°ÑÑÑÑ Ð¾Ñ Ð½Ð°ÑÑÑÐ°Ð»Ð¸ÑÑÐ¸ÑÐµÑÐºÐ¾Ð³Ð¾ Ð²Ð¾ÑÐ¿ÑÐ¾Ð¸Ð·Ð²ÐµÐ´ÐµÐ½Ð¸Ñ ÑÐµÐ°Ð»ÑÐ½Ð¾ÑÑÐ¸. Ð¤ÐµÑÐ½Ð°Ð½ ÐÐ½Ð¾Ð¿Ñ Ð¸ Ð¿ÑÐµÐ¶Ð´Ðµ Ð±ÑÐ» Ð¿ÑÐ¸Ð¼ÐµÑÐ¾Ð¼ Ð´Ð»Ñ Ð¿Ð¾Ð´ÑÐ°Ð¶Ð°Ð½Ð¸Ñ Ñ ÐÑÑÑÐ°Ð²Ð° ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ°, ÐºÐ¾Ð¼Ð¿Ð¾Ð·Ð¸ÑÐ¸Ñ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð° Â«Ð£ÑÑÐ¾ Ð½Ð° Ð¿ÑÑÐ´ÑÂ» ÑÐ²Ð½Ð¾ Ð¿Ð¾Ð·Ð°Ð¸Ð¼ÑÑÐ²Ð¾Ð²Ð°Ð½Ð° Ñ ÐºÐ½Ð¾Ð¿ÑÐ¾Ð²ÑÐºÐ¾Ð³Ð¾ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð° Â«ÐÐµÐ¿Ð¾Ð´Ð²Ð¸Ð¶Ð½Ð°Ñ Ð²Ð¾Ð´Ð°. ÐÑÑÐ´ ÐÐµÐ½Ð¸Ð»ÑÂ» 1894 Ð³Ð¾Ð´Ð°, ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÑÐ¹ ÑÑÐ°Ð½Ð¸ÑÑÑ Ð² Ð³Ð°Ð»ÐµÑÐµÐµ ÐÐµÐ»ÑÐ²ÐµÐ´ÐµÑ. Ð Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ðµ ÑÐ°ÐºÐ¶Ðµ ÑÑÐ²ÑÑÐ²ÑÐµÑÑÑ Ð²Ð»Ð¸ÑÐ½Ð¸Ðµ ÐÐ»Ð¾Ð´Ð° ÐÐ¾Ð½Ðµ. ÐÐµÑÐ¾Ð¼ 1899 Ð³Ð¾Ð´Ð° Ð±ÑÐ»Ð° ÑÐ°ÐºÐ¶Ðµ ÑÐ¾Ð·Ð´Ð°Ð½Ð° ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ð° Â«ÐÐ¾ÑÐ¾Ð²Ñ Ð² ÑÐ»ÐµÐ²ÑÂ» Ñ Ð´Ð¾Ð²Ð¾Ð»ÑÐ½Ð¾ Ð¿ÑÐ¾ÑÑÑÐ¼ Ð¸ ÑÐµÐ°Ð»Ð¸ÑÑÐ¸ÑÐ½ÑÐ¼ ÑÑÐ¶ÐµÑÐ¾Ð¼, ÑÑÐ°Ð½ÑÑÐ°ÑÑÑ Ð² Ð»Ð¸Ð½ÑÑÐºÐ¾Ð¼ ÑÑÐ´Ð¾Ð¶ÐµÑÑÐ²ÐµÐ½Ð½Ð¾Ð¼ Ð¼ÑÐ·ÐµÐµ Â«ÐÐµÐ½ÑÐ¾ÑÂ». ÐÐ±Ðµ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÑ Ð²Ð¿ÐµÑÐ²ÑÐµ Ð´Ð»Ñ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ° Ð¸Ð¼ÐµÑÑ ÐºÐ²Ð°Ð´ÑÐ°ÑÐ½ÑÑ ÑÐ¾ÑÐ¼Ñ, ÑÑÐ°Ð²ÑÑÑ Ð²Ð¿Ð¾ÑÐ»ÐµÐ´ÑÑÐ²Ð¸Ð¸ ÑÑÐ°Ð´Ð¸ÑÐ¸Ð¾Ð½Ð½Ð¾Ð¹ Ð² ÐµÐ³Ð¾ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð½Ð¾Ð¼ ÑÐ²Ð¾ÑÑÐµÑÑÐ²Ðµ. Ð¥ÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸Ðº Ð²ÑÐ±Ð¸ÑÐ°Ð» ÑÐ°ÐºÑÑÑ Ñ Ð¿Ð¾Ð¼Ð¾ÑÑÑ Â«Ð²Ð¸Ð´Ð¾Ð¸ÑÐºÐ°ÑÐµÐ»ÑÂ»Â â Ð»Ð¸ÑÑÐ° ÐºÐ°ÑÑÐ¾Ð½Ð° Ñ ÐºÐ²Ð°Ð´ÑÐ°ÑÐ½ÑÐ¼ Ð¾ÐºÐ¾ÑÐºÐ¾Ð¼.

* Ð£ÑÑÐ¾ Ð½Ð° Ð¿ÑÑÐ´Ñ. 1899Ð£ÑÑÐ¾ Ð½Ð° Ð¿ÑÑÐ´Ñ. 1899
* ÐÐ¾ÑÐ¾Ð²Ñ Ð² ÑÐ»ÐµÐ²Ñ. 1900ÐÐ¾ÑÐ¾Ð²Ñ Ð² ÑÐ»ÐµÐ²Ñ. 1900

### ÐÐ·ÑÑÐ½Ð°Ñ Ð²Ð¾Ð´Ð°. ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ

Ð 1900 Ð³Ð¾Ð´Ñ ÐÑÑÑÐ°Ð² ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð²Ð¿ÐµÑÐ²ÑÐµ Ð¿Ð¾ Ð¿ÑÐ¸Ð³Ð»Ð°ÑÐµÐ½Ð¸Ñ ÑÐµÐ¼ÑÐ¸ ÐÐ°ÑÐ»Ð¸Ðº Ð¿ÑÐ¾Ð²ÑÐ» Ð»ÐµÑÐ¾ Ð½Ð° Ð¾Ð·ÐµÑÐµ ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ. ÐÐ½ Ð¿Ð¾ÑÐµÐ»Ð¸Ð»ÑÑ Ð² Ð´Ð¾Ð¼Ðµ Ð¿ÑÐ¸ Ð»Ð¸ÑÑÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³ÑÐºÐ¾Ð¹ Ð¿Ð¸Ð²Ð¾Ð²Ð°ÑÐ½Ðµ, Ð² ÐµÑ Ð¾ÐºÑÐµÑÑÐ½Ð¾ÑÑÑÑ Ð² ÑÑÐ¾Ñ Ð¿ÐµÑÐ¸Ð¾Ð´ Ð±ÑÐ»Ð¾ ÑÐ¾Ð·Ð´Ð°Ð½Ð¾ ÑÐµÑÑÑÐµ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð° Ð¸ Ð¾Ð´Ð½Ð° Ð°Ð½Ð¸Ð¼Ð°Ð»Ð¸ÑÑÐ¸ÑÐµÑÐºÐ°Ñ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ð° Â«Ð§ÑÑÐ½ÑÐ¹ Ð±ÑÐºÂ» ÐÐ° ÑÐ¸Ð¼Ð²Ð¾Ð»Ð¸ÑÑÑÐºÐ¾-Ð¸Ð¼Ð¿ÑÐµÑÑÐ¸Ð¾Ð½Ð¸ÑÑÑÐºÐ¾Ð¼ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ðµ Â«ÐÐ¾Ð»Ð¾ÑÐ¾Â», Ð¿Ð¾ÑÐ¾Ð¶ÐµÐ¼ Ð½Ð° Â«Ð£ÑÑÐ¾ Ð² Ð¿ÑÑÐ´ÑÂ», ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸Ðº ÐµÑÑ Ð·Ð°Ð½Ð¸Ð¼Ð°Ð»ÑÑ Ð¾ÑÑÐ°Ð¶ÐµÐ½Ð¸ÐµÐ¼ Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¾Ð´Ñ Ð½Ð° Ð·ÐµÑÐºÐ°Ð»ÑÐ½Ð¾Ð¹ Ð¿Ð¾Ð²ÐµÑÑÐ½Ð¾ÑÑÐ¸ Ð²Ð¾Ð´Ñ, Ð° Ð² Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ðµ Â«ÐÐ° ÐÑÑÐµÑÐ·ÐµÂ» ÐµÐ³Ð¾ ÑÐ¶Ðµ Ð¸Ð½ÑÐµÑÐµÑÐ¾Ð²Ð°Ð»Ð¸ Ð¿ÐµÑÐµÐ»Ð¸Ð²Ð°ÑÑÐ¸ÐµÑÑ ÑÐ²ÐµÑÐºÐ°ÑÑÐ¸Ðµ Ð¾ÑÑÐµÐ½ÐºÐ¸ Ð¸ ÑÑÑÑÐºÑÑÑÐ° Ð¾Ð·ÑÑÐ½Ð¾Ð¹ Ð²Ð¾Ð´Ñ. ÐÐ¸ÑÑÐ·Ð¾Ð²ÑÐµ Ð²Ð¾Ð»Ð½Ñ ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ Ð¾Ð½ Ð²ÑÐ²ÐµÐ» Ð½Ð° Ð¾ÑÑÐ°Ð¶Ð°ÑÑÐµÐ¹ ÑÐ²ÐµÑ ÑÐµÑÐµÐ±ÑÐ¸ÑÑÐ¾Ð¹ Ð¿Ð¾Ð²ÐµÑÑÐ½Ð¾ÑÑÐ¸ Ð¾Ð·ÐµÑÐ° ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÐºÐ¸Ð¼Ð¸ Ð¼Ð°Ð·ÐºÐ°Ð¼Ð¸ Ð² Ð¿Ð¾ÑÑÐ¸ Ð¿ÑÐ°Ð½ÑÐ¸Ð»Ð¸ÑÑÑÐºÐ¾Ð¹ Ð¼Ð°Ð½ÐµÑÐµ. Ð Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ðµ Ñ Ð²ÑÑÐ¾ÐºÐ¾ Ð¿Ð¾Ð´Ð½ÑÑÐ¾Ð¹ Ð»Ð¸Ð½Ð¸ÐµÐ¹ Ð³Ð¾ÑÐ¸Ð·Ð¾Ð½ÑÐ°, Ð² ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÐ¾Ð¼ Ð²Ð¾Ð´Ð° Ð·Ð°Ð½Ð¸Ð¼Ð°ÐµÑ Ð¿Ð¾ÑÑÐ¸ Ð²ÑÑ Ð¿Ð¾Ð²ÐµÑÑÐ½Ð¾ÑÑÑ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ñ, ÐºÑÐ¸ÑÐ¸Ðº ÐÑÐ´Ð²Ð¸Ð³ Ð¥ÐµÐ²ÐµÑÐ¸ Ð¾ÑÐ¾Ð·Ð²Ð°Ð»ÑÑ ÑÐ°Ðº: Â«Ð Ð°Ð¼Ð°, Ð¿Ð¾Ð»Ð½Ð°Ñ Ð¾Ð·ÑÑÐ½Ð¾Ð¹ Ð²Ð¾Ð´Ñ, Ð¸Ð· ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ, Ð½Ð¸ÑÐµÐ³Ð¾ ÐºÑÐ¾Ð¼Ðµ ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÐºÐ¸Ñ ÑÐµÑÑÑ Ð¸ Ð·ÐµÐ»ÑÐ½ÑÑ Ð²Ð¾Ð»Ð½, Ð½Ð°Ð±ÐµÐ³Ð°ÑÑÐ¸Ñ Ð´ÑÑÐ³ Ð½Ð° Ð´ÑÑÐ³Ð°Â». Ð Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ðµ Â«ÐÑÐµÑÑÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ð¹ Ð´Ð¾Ð¼ Ñ Ð±ÐµÑÑÐ·Ð°Ð¼Ð¸Â» ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸Ðº Ð²ÐµÑÐ½ÑÐ»ÑÑ Ðº ÑÑÐ¶ÐµÑÑ ÑÐ°Ð½Ð½ÐµÐ¹ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÑ Â«ÐÐ¾ÑÐ»Ðµ Ð´Ð¾Ð¶Ð´ÑÂ», Ð¸ Ð¼ÐµÑÑÐ¾ Ð²Ð¾Ð´Ð½Ð¾Ð¹ Ð³Ð»Ð°Ð´Ð¸ Ð·Ð°Ð½ÑÐ»Ð° Ð»ÑÐ¶Ð°Ð¹ÐºÐ°. ÐÐ¸ÑÑ Ð² ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÐµ Â«ÐÐ¾Ð»ÑÑÐ¾Ð¹ ÑÐ¾Ð¿Ð¾Ð»Ñ IÂ» ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ ÑÑÐ°Ð» Ð¿Ð¾ÑÑÐµÐ¿ÐµÐ½Ð½Ð¾ Ð¾Ð¿ÑÑÐºÐ°ÑÑ Ð»Ð¸Ð½Ð¸Ñ Ð³Ð¾ÑÐ¸Ð·Ð¾Ð½ÑÐ°, ÑÑÐ¾Ð±Ñ Ð¾Ð±ÑÐ°ÑÐ¸ÑÑ Ð²Ð½Ð¸Ð¼Ð°Ð½Ð¸Ðµ Ð½Ð° Ð¿Ð°ÑÐ¼ÑÑÐ½Ð¾Ðµ Ð½ÐµÐ±Ð¾. Ð Â«Ð¢Ð¾Ð¿Ð¾Ð»ÐµÂ» ÑÐ¶Ðµ Ð¾Ð±Ð½Ð°ÑÑÐ¶Ð¸Ð²Ð°ÐµÑÑÑ Ð·Ð°Ð¼ÑÑÐµÐ» Ð¿Ð¾ÑÑÐ¸ Ð¿Ð¾ÑÑÑÐµÑÐ½Ð¾Ð¹ Ð¸Ð½ÑÑÐµÐ½Ð¸ÑÐ¾Ð²ÐºÐ¸ ÑÐ°ÑÑÐ¸ÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾ÑÑÐ¸ Ð½Ð° ÐµÐ³Ð¾ Ð±ÑÐ´ÑÑÐ¸Ñ ÑÐ²ÐµÑÐ¾ÑÐ½ÑÑ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð°Ñ.

* ÐÐ¾Ð»Ð¾ÑÐ¾. 1900ÐÐ¾Ð»Ð¾ÑÐ¾. 1900
* ÐÐ° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ. 1900ÐÐ° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ. 1900
* ÐÑÐµÑÑÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ð¹ Ð´Ð¾Ð¼ Ñ Ð±ÐµÑÑÐ·Ð°Ð¼Ð¸. 1900ÐÑÐµÑÑÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ð¹ Ð´Ð¾Ð¼ Ñ Ð±ÐµÑÑÐ·Ð°Ð¼Ð¸. 1900
* ÐÐ¾Ð»ÑÑÐ¾Ð¹ ÑÐ¾Ð¿Ð¾Ð»Ñ I. 1900ÐÐ¾Ð»ÑÑÐ¾Ð¹ ÑÐ¾Ð¿Ð¾Ð»Ñ I. 1900
* Ð§ÑÑÐ½ÑÐ¹ Ð±ÑÐº. 1900Ð§ÑÑÐ½ÑÐ¹ Ð±ÑÐº. 1900

### ÐÐµÑÐ° Ð¸ Ð´ÐµÑÐµÐ²ÑÑ. ÐÐ¸ÑÑÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³

ÐÐ±ÑÐµÑÑ Ð² 1898â1900 Ð³Ð¾Ð´Ð°Ñ ÑÐ¾Ð±ÑÑÐ²ÐµÐ½Ð½ÑÐ¹ Ð¿Ð¾Ð´ÑÐ¾Ð´ Ðº Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð½Ð¾Ð¹ Ð¶Ð¸Ð²Ð¾Ð¿Ð¸ÑÐ¸, ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð²Ð¾ÑÐ¿Ð¾Ð»ÑÐ·Ð¾Ð²Ð°Ð»ÑÑ Ð² ÑÐ»ÐµÐ´ÑÑÑÐ¸Ðµ Ð¿Ð°ÑÑ Ð»ÐµÑ ÑÑÐ¶ÐµÑÐ¾Ð¼ Ð»ÐµÑÐ½ÑÑ Ð²Ð¸Ð´Ð¾Ð² Ð´Ð»Ñ ÑÐºÑÐ¿ÐµÑÐ¸Ð¼ÐµÐ½ÑÐ¾Ð² ÑÐ¾ ÑÑÐ¸Ð»ÐµÐ¼: Ð·Ð° ÑÑÐ°Ð¿Ð¾Ð¼ Ð¿Ð¾ÑÑÐ¸Ð¼Ð¿ÑÐµÑÑÐ¸Ð¾Ð½Ð¸Ð·Ð¼Ð° Ð¸ Ð¿ÑÐ°Ð½ÑÐ¸Ð»Ð¸Ð·Ð¼Ð° Ð½Ð°ÑÑÑÐ¿Ð¸Ð»Ð¾ Ð²ÑÐµÐ¼Ñ Â«Ð¿Ð»Ð¾ÑÐºÐ¾ÑÑÐ½Ð¾Ð³Ð¾ ÑÑÐ¸Ð»ÑÂ». Ð¥ÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸Ðº Ð¾ÑÐºÑÑÐ» Ð´Ð»Ñ ÑÐµÐ±Ñ Ð»ÐµÑÐ½ÑÐµ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð¸ Ð² 1901 Ð³Ð¾Ð´Ñ Ð¸ Ð´Ð¾ 1904 Ð³Ð¾Ð´Ð° ÑÐ¾Ð·Ð´Ð°Ð» Ð¿ÑÑÑ ÑÐ°Ð±Ð¾Ñ, Ð¿Ð¾ÑÐ²ÑÑÑÐ½Ð½ÑÑ Ð¾ÐºÑÐµÑÑÐ½Ð¾ÑÑÑÐ¼ Ð¿Ð¸Ð²Ð¾Ð²Ð°ÑÐ½Ð¸ Ð² ÐÐ¸ÑÑÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³Ðµ: Ð´Ð²Ð° Â«ÐÐ»Ð¾Ð²ÑÑ Ð»ÐµÑÐ°Â», Ð´Ð²Ð° Â«ÐÑÐºÐ¾Ð²ÑÑ Ð»ÐµÑÐ°Â» Ð¸ Â«ÐÐµÑÑÐ·Ð¾Ð²ÑÑ ÑÐ¾ÑÑÂ». ÐÐ½Ð¾Ð³Ð¾ÐºÑÐ°ÑÐ½Ð¾Ðµ Ð¿Ð¾Ð²ÑÐ¾ÑÐµÐ½Ð¸Ðµ ÑÑÐ²Ð¾Ð»Ð¾Ð² Ð´ÐµÑÐµÐ²ÑÐµÐ² Ð½Ð° Ð»ÐµÑÐ½ÑÑ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð°Ñ Ñ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ° Ð´ÐµÐ»Ð°ÐµÑ Ð¸Ñ Ð¿Ð¾ÑÐ¾Ð¶Ð¸Ð¼Ð¸ Ð½Ð° ÑÐºÐ°Ð½ÑÐµ Ð³Ð¾Ð±ÐµÐ»ÐµÐ½Ñ. ÐÐ¾ Ð¾ÑÐ·ÑÐ²Ñ ÐÑÐ´Ð²Ð¸Ð³Ð° Ð¥ÐµÐ²ÐµÑÐ¸, Ð¾Ð±Ð° Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð° Â«ÐÐ»Ð¾Ð²ÑÐ¹ Ð»ÐµÑÂ» Ð½Ð° Ð¿ÐµÑÐ²ÑÐ¹ Ð²Ð·Ð³Ð»ÑÐ´ Ð¿ÑÐµÐ´ÑÑÐ°Ð²Ð»ÑÑÑ ÑÐ¾Ð±Ð¾Ð¹ Ð½Ð°Ð³ÑÐ¾Ð¼Ð¾Ð¶Ð´ÐµÐ½Ð¸Ðµ Ð¾Ð´Ð¸Ð½Ð°ÐºÐ¾Ð²ÑÑ Ð²ÐµÑÑÐ¸ÐºÐ°Ð»ÑÐ½Ð¾ ÑÑÐ¾ÑÑÐ¸Ñ ÑÑÐ²Ð¾Ð»Ð¾Ð², Ð½Ð¾ Ð² Ð´ÐµÐ¹ÑÑÐ²Ð¸ÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾ÑÑÐ¸ ÐºÐ¾Ð¼Ð¿Ð¾Ð·Ð¸ÑÐ¸Ñ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ÐµÐ¹ ÑÑÐ°ÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾ Ð¿ÑÐ¾Ð´ÑÐ¼Ð°Ð½Ð°: Ð³ÑÑÐ¿Ð¿Ñ Ð¸ Ð¿ÐµÑÑÐ¿ÐµÐºÑÐ¸Ð²Ð°, Ð¸Ð³ÑÐ° Ð¿ÑÐ¾ÑÑÑÐ°Ð½ÑÑÐ²Ð°, Ð²Ð¾Ð·Ð´ÑÑ Ð¸ ÑÑÐ¼ÐµÑÐºÐ¸. ÐÐ° Ð¾Ð´Ð½Ð¾Ð¹ Ð¸Ð· ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½ ÑÐºÐ²Ð¾Ð·Ñ ÑÑÐ¼Ð½ÑÑ ÑÐ°ÑÑ Ð¿ÑÐ¾Ð³Ð»ÑÐ´ÑÐ²Ð°ÑÑ Ð½ÐµÐ¶Ð½ÑÐµ Ð¿ÑÐ¾Ð³Ð°Ð»Ð¸Ð½Ñ ÑÐ¾Ð»Ð½ÐµÑÐ½Ð¾Ð³Ð¾ Ð²Ð¾Ð·Ð´ÑÑÐ°. Ð Ð¸ÑÐ°ÑÐ´ ÐÑÑÐµÑ Ð²Ð¾ÑÑÐ¾ÑÐ³Ð°Ð»ÑÑ ÐºÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ¾Ð²ÑÐºÐ¾Ð¹ ÑÐ°ÑÑÑÐ°Ð½Ð¾Ð²ÐºÐ¾Ð¹ ÑÐ²ÐµÑÐ° Ð¸ ÑÐ²ÐµÑÐ°, ÐµÐ³Ð¾ Ð»Ð¸ÑÐ½ÑÐ¼ Â«Ð¿Ð¾ÑÐµÑÐºÐ¾Ð¼Â» Ð½Ð°ÑÐ¸Ð½Ð°Ñ Ñ ÐºÐ²Ð°Ð´ÑÐ°ÑÐ½Ð¾Ð³Ð¾ ÑÐ¾ÑÐ¼Ð°ÑÐ° Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð° Ð¸ Ð·Ð°ÐºÐ°Ð½ÑÐ¸Ð²Ð°Ñ Ð´ÐµÐ»Ð¸ÐºÐ°ÑÐ½Ð¾Ð¹ Ð¶Ð¸Ð²Ð¾Ð¿Ð¸ÑÑÑ Ð¸Ð· ÑÐ¾Ð½ÐµÐ½ÑÐºÐ¸Ñ ÑÑÑÐ¸ÑÐ¾Ð² Ð¸ ÑÐ¾ÑÐµÐº.

* ÐÐ»Ð¾Ð²ÑÐ¹ Ð»ÐµÑ I. 1901ÐÐ»Ð¾Ð²ÑÐ¹ Ð»ÐµÑ I. 1901
* ÐÑÐºÐ¾Ð²ÑÐ¹ Ð»ÐµÑ I. 1902ÐÑÐºÐ¾Ð²ÑÐ¹ Ð»ÐµÑ I. 1902
* ÐÑÐºÐ¾Ð²ÑÐ¹ Ð»ÐµÑ II. 1903ÐÑÐºÐ¾Ð²ÑÐ¹ Ð»ÐµÑ II. 1903
* ÐÐµÑÑÐ·Ð¾Ð²Ð°Ñ ÑÐ¾ÑÐ°. 1903ÐÐµÑÑÐ·Ð¾Ð²Ð°Ñ ÑÐ¾ÑÐ°. 1903

Ð 1902 Ð³Ð¾Ð´Ñ ÐÑÑÑÐ°Ð² ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð½Ð°Ð¿Ð¸ÑÐ°Ð» Ð´Ð²Ðµ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÑ Ð¿Ð¾ ÑÐ¶Ðµ Ð¾Ð¿ÑÐ¾Ð±Ð¾Ð²Ð°Ð½Ð½ÑÐ¼ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð½ÑÐ¼ ÐºÐ¾Ð¼Ð¿Ð¾Ð·Ð¸ÑÐ¸ÑÐ¼ 1900 Ð³Ð¾Ð´Ð°: Â«ÐÑÑÑÐ¾Ð² Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·ÐµÂ» Ð¸ Â«ÐÐ¾Ð»ÑÑÐ¾Ð¹ ÑÐ¾Ð¿Ð¾Ð»Ñ IIÂ», ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÑÐµ Ð²ÑÐ´ÐµÐ»ÑÑÑÑÑ ÑÑÐµÐ´Ð¸ Ð¿ÑÐµÐ¾Ð±Ð»Ð°Ð´Ð°Ð²ÑÐ¸Ñ Ð½Ð° ÑÑÐ¾Ð¼ ÑÑÐ°Ð¿Ðµ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ÐµÐ¹ Ñ Ð»ÐµÑÐ°Ð¼Ð¸ Ð¸ ÑÑÑÐºÑÐ¾Ð²ÑÐ¼Ð¸ Ð´ÐµÑÐµÐ²ÑÑÐ¼Ð¸ Ð¾Ð±ÑÑÐ¼Ð°Ð¼Ð¸ Ð¾ÑÐºÑÑÑÐ¾Ð³Ð¾ Ð¿ÑÐ¾ÑÑÑÐ°Ð½ÑÑÐ²Ð°, Ð¿Ð¾Ð·Ð²Ð¾Ð»ÑÑÑÐµÐ³Ð¾ ÑÐºÐ¾Ð»ÑÐ·Ð¸ÑÑ Ð²Ð·Ð³Ð»ÑÐ´Ð¾Ð¼ Ð² Ð³Ð»ÑÐ±Ð¸Ð½Ñ Ð»Ð°Ð½Ð´ÑÐ°ÑÑÐ°. ÐÐ´Ð½Ð¾Ð²ÑÐµÐ¼ÐµÐ½Ð½Ð¾ ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð¾ÑÑÐ°Ð·Ð¸Ð» Ð²Ð¾Ð·Ð¼Ð¾Ð¶Ð½Ð¾ÑÑÐ¸ ÐºÐ°Ð¶ÑÑÐµÐ¹ÑÑ Ð²ÑÑ Ð±Ð¾Ð»ÐµÐµ Ð¿Ð»Ð¾ÑÐºÐ¾ÑÑÐ½Ð¾Ð¹ Ð¿ÐµÑÐµÐ´Ð°ÑÐ¸ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½ Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¾Ð´Ñ. Ð ÑÑÐ°Ð²ÑÐ¸Ñ ÐºÐ¾Ð¼Ð¿Ð¾Ð·Ð¸ÑÐ¸Ð¾Ð½Ð½Ð¾ Ð±Ð¾Ð»ÐµÐµ Ð½Ð°Ð¿ÑÑÐ¶ÑÐ½Ð½ÑÐ¼Ð¸ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ð°Ñ Ð¾ÑÑÑÐ°ÑÑÑÑ ÑÐµÐ·ÑÐ»ÑÑÐ°ÑÑ Ð¸ÑÑÐ»ÐµÐ´Ð¾Ð²Ð°Ð½Ð¸Ñ ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸ÐºÐ¾Ð¼ Ð¸Ð¼Ð¿ÑÐµÑÑÐ¸Ð¾Ð½Ð¸Ð·Ð¼Ð° ÐÐ»Ð¾Ð´Ð° ÐÐ¾Ð½Ðµ Ð¸ Ð²Ð¾Ð·Ð¼Ð¾Ð¶Ð½Ð¾ÑÑÐµÐ¹ Ð¿ÑÐ°Ð½ÑÐ¸Ð»Ð¸Ð·Ð¼Ð°. Ð§Ð°ÑÑÐ¾ Ð¸Ð·Ð¼ÐµÐ½ÐµÐ½Ð¸Ðµ Ð² ÑÑÐ¸Ð»Ðµ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ° Ð¾Ð±ÑÑÑÐ½ÑÑÑ Ð²Ð»Ð¸ÑÐ½Ð¸ÐµÐ¼ ÑÐ²Ð¾ÑÑÐµÑÑÐ²Ð° ÐÐ¶Ð¾Ð²Ð°Ð½Ð½Ð¸ Ð¡ÐµÐ³Ð°Ð½ÑÐ¸Ð½Ð¸ Ð¸ Ð¢ÐµÐ¾ Ð²Ð°Ð½ Ð ÐµÐ¹ÑÑÐµÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³Ðµ, ÑÑÐ°ÑÑÐ²Ð¾Ð²Ð°Ð²ÑÐ¸Ñ Ð² Ð²ÑÑÑÐ°Ð²ÐºÐ°Ñ ÐÐµÐ½ÑÐºÐ¾Ð³Ð¾ ÑÐµÑÐµÑÑÐ¸Ð¾Ð½Ð°.

* ÐÑÑÑÐ¾Ð² Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ. 1902ÐÑÑÑÐ¾Ð² Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ. 1902
* ÐÐ¾Ð»ÑÑÐ¾Ð¹ ÑÐ¾Ð¿Ð¾Ð»Ñ II. 1902ÐÐ¾Ð»ÑÑÐ¾Ð¹ ÑÐ¾Ð¿Ð¾Ð»Ñ II. 1902

Ð 1903 Ð³Ð¾Ð´Ñ ÐÑÑÑÐ°Ð²Ð° ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ° Ð¿ÑÐ¸Ð²Ð»ÐµÐºÐ»Ð¸ ÑÐ±Ð»Ð¾Ð½ÐµÐ²ÑÐµ Ð¸ Ð³ÑÑÑÐµÐ²ÑÐµ Ð´ÐµÑÐµÐ²ÑÑ Ñ Ð¸Ñ ÑÐ¾ÑÐºÐ¾ÑÐ½ÑÐ¼Ð¸ Ð¿Ð»Ð¾Ð´Ð°Ð¼Ð¸ Ð´Ð»Ñ ÑÐºÑÐ¿ÐµÑÐ¸Ð¼ÐµÐ½ÑÐ¾Ð² ÑÐ¾ ÑÑÐ¸Ð»ÐµÐ¼. ÐÐ° Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð°Ñ Â«ÐÑÑÑÐ°Â» Ð¸ Â«ÐÐ¾Ð»Ð¾ÑÐ°Ñ ÑÐ±Ð»Ð¾Ð½ÑÂ» ÑÑÑÐºÑÐ¾Ð²ÑÐµ Ð´ÐµÑÐµÐ²ÑÑ Ð¿ÑÐµÐ´ÑÑÐ°ÑÑ Ð¾Ð±ÑÐ°Ð·ÑÐ°Ð¼Ð¸ Ð¿ÑÐ°Ð½ÑÐ¸Ð»Ð¸ÑÑÑÐºÐ¾Ð¹ Ð¸Ð³ÑÑ ÐºÑÐ°ÑÐ¾ÑÐ½ÑÑ ÑÐ¾ÑÐµÐº Ð¸ Â«Ð·Ð¾Ð»Ð¾ÑÐ¾Ð³Ð¾ ÑÑÐ¸Ð»ÑÂ». ÐÐ±ÑÑÐ½Ð¾ ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸Ðº Ð¿ÑÐ¸Ð´Ð°ÑÑ ÑÑÑÐºÑÐ¾Ð²ÑÐ¼ Ð´ÐµÑÐµÐ²ÑÑÐ¼ Ð·Ð°ÐºÑÑÑÑÑ ÑÐ¾ÑÐ¼Ñ: Ñ Ð½Ð¸Ñ ÐºÑÑÐ³Ð»Ð°Ñ Ð¸Ð»Ð¸ Ð¾Ð²Ð°Ð»ÑÐ½Ð°Ñ ÐºÑÐ¾Ð½Ñ, ÑÑÑÐ¾Ð¹Ð½ÑÐµ ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÐºÐ¸Ðµ ÑÑÐ²Ð¾Ð»Ñ. Â«ÐÑÑÑÐ°Â» Ð¿ÑÐ¾Ð´Ð¾Ð»Ð¶Ð°ÐµÑ ÑÐµÐ¼Ñ ÑÐ°Ð½ÐµÐµ Ð½Ð°Ð¿Ð¸ÑÐ°Ð½Ð½Ð¾Ð³Ð¾ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð° Â«Ð¤ÑÑÐºÑÐ¾Ð²ÑÐµ Ð´ÐµÑÐµÐ²ÑÑÂ», Ð½Ð¾ ÑÐ¾Ð»ÑÐºÐ¾ Ð¾Ð½Ð° Ð¾ÑÐ³Ð°Ð½Ð¸Ð·Ð¾Ð²Ð°Ð½Ð° ÑÐ¿Ð»Ð¾ÑÐ½Ð¾Ð¹ Ð¿Ð¾Ð»Ð¾ÑÐ¾Ð¹, Ð±ÐµÐ· Ð±Ð»ÐµÑÐºÐ° Ð¾Ð·ÐµÑÐ° Ð½Ð° Ð·Ð°Ð´Ð½ÐµÐ¼ Ð¿Ð»Ð°Ð½Ðµ. ÐÑÐ¾Ð½Ñ Ð´ÐµÑÐµÐ²ÑÐµÐ² ÑÐºÑÑÐ²Ð°ÑÑ Ð½ÐµÐ±Ð¾, Ð° Ð¿Ð°ÑÐ°Ð»Ð»ÐµÐ»ÑÐ½ÑÐµ ÑÑÐ²Ð¾Ð»Ñ Ð·Ð°ÐºÑÑÐ²Ð°ÑÑ ÑÐ°Ð´. Â«ÐÐ¾Ð»Ð¾ÑÐ°Ñ ÑÐ±Ð»Ð¾Ð½ÑÂ», Ð²Ð¾Ð·Ð¼Ð¾Ð¶Ð½Ð¾ Ð¿Ð¾ÑÐ»ÑÐ¶Ð¸Ð²ÑÐ°Ñ Ð¿ÑÐ¾ÑÐ¾ÑÐ¸Ð¿Ð¾Ð¼ Ð´Ð»Ñ Â«ÐÑÐµÐ²Ð° Ð¶Ð¸Ð·Ð½Ð¸Â», Ð±ÑÐ»Ð° ÑÐ¾Ð·Ð´Ð°Ð½Ð° ÑÐ¿ÑÑÑÑ Ð³Ð¾Ð´ Ð¿Ð¾ÑÐ»Ðµ ÑÑÐ¿ÐµÑÐ° Â«ÐÐµÑÑÐ¾Ð²ÐµÐ½ÑÐºÐ¾Ð³Ð¾ ÑÑÐ¸Ð·Ð°Â», Ð¸ Ð² Ð½ÐµÐ¹ Ð±ÑÐ»Ð¸ Ð¿ÑÐ¸Ð¼ÐµÐ½ÐµÐ½Ñ ÐµÐ³Ð¾ ÑÑÐ¸Ð»Ð¸ÑÑÐ¸ÑÐµÑÐºÐ¸Ðµ Ð¿ÑÐ¸Ð½ÑÐ¸Ð¿Ñ. ÐÐ¾Ð¼Ð¿Ð¾Ð·Ð¸ÑÐ¸Ñ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð°, ÑÐ½Ð¸ÑÑÐ¾Ð¶ÐµÐ½Ð½Ð¾Ð³Ð¾ Ð¿Ð¾Ð¶Ð°ÑÐ¾Ð¼ Ð² ÐÐ¼Ð¼ÐµÐ½Ð´Ð¾ÑÑÐµ Ð² 1945 Ð³Ð¾Ð´Ñ, Ð¸Ð·Ð²ÐµÑÑÐ½Ð° ÑÐ¾Ð»ÑÐºÐ¾ Ð¿Ð¾ ÑÐ¾ÑÑ Ð¸ ÐºÐ°ÑÐµÑÑÐ²ÐµÐ½Ð½Ð¾Ð¹, Ð½Ð¾ ÑÑÑÐ½Ð¾-Ð±ÐµÐ»Ð¾Ð¹ ÑÐµÐ¿ÑÐ¾Ð´ÑÐºÑÐ¸Ð¸. ÐÐµ ÑÐ¼ÐµÑÐ°ÑÑÐ°ÑÑÑ Ð² ÑÐ°Ð¼ÐºÑ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð° ÐºÑÐ¾Ð½Ð° ÑÐ±Ð»Ð¾Ð½Ð¸ Ð¾ÑÐ¾ÑÐ¼Ð»ÐµÐ½Ð° Ð² Ð°Ð´Ð°Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¾Ð²Ð°Ð½Ð½Ð¾Ð¼ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ¾Ð¼ ÑÑÐ¸Ð»Ðµ Ð²Ð¸Ð·Ð°Ð½ÑÐ¸Ð¹ÑÐºÐ¸Ñ Ð¼Ð¾Ð·Ð°Ð¸Ðº, ÑÑÑÐºÐ¾Ð²Ð°ÑÑÐ¹ ÑÑÐ²Ð¾Ð» Ð² Ð»ÐµÐ²Ð¾Ð¹ ÑÐ°ÑÑÐ¸ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ñ Ð¿Ð¾Ð²ÑÐ¾ÑÑÐµÑ Ð¶Ð¸Ð²Ð¾Ð¿Ð¸ÑÐ½Ð¾Ðµ ÑÐµÑÐµÐ½Ð¸Ðµ Â«ÐÑÑÑÐ¸Â». Ð Ð¿Ð¾ÑÐ»ÐµÐ´ÑÑÑÐ¸Ðµ 1904â1907 Ð³Ð¾Ð´Ñ Ð½Ð° Ð»ÐµÑÐ½ÐµÐ¼ Ð¾ÑÐ´ÑÑÐµ Ð² ÐÐ¸ÑÑÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³Ðµ ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð·Ð°Ð¿ÐµÑÐ°ÑÐ»ÐµÐ²Ð°Ð» Ð½Ð° Ð¿ÑÐ°Ð½ÑÐ¸Ð»Ð¸ÑÑÑÐºÐ¸Ñ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð°Ñ Ð·Ð°Ð³Ð°Ð´Ð¾ÑÐ½Ð¾ Ð¾Ð¶Ð¸Ð²Ð°ÑÑÐ¸Ðµ Ð¿Ð¾Ð´ ÐµÐ³Ð¾ Ð²Ð·Ð³Ð»ÑÐ´Ð¾Ð¼ ÑÐ³Ð¾Ð»ÐºÐ¸ Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¾Ð´Ñ Ñ ÑÑÑÐºÑÐ¾Ð²ÑÐ¼Ð¸ Ð´ÐµÑÐµÐ²ÑÑÐ¼Ð¸ Ð¸ ÑÐ²ÐµÑÑÑÐ¸Ð¼Ð¸ Ð»ÑÐ³Ð°Ð¼Ð¸ Ð½ÐµÐ¿Ð¾Ð´Ð°Ð»ÑÐºÑ Ð¾Ñ Ð´Ð¾Ð¼Ð°. Ð Â«Ð Ð¾Ð·Ð°Ñ Ð¿Ð¾Ð´ Ð´ÐµÑÐµÐ²ÑÑÐ¼Ð¸Â» Ð¿ÐµÑÐµÐ´Ð½Ð¸Ð¹ Ð¿Ð»Ð°Ð½ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð° Ð·Ð°Ð½ÑÐ»Ð¸ ÑÑÐ¸ Ð½ÐµÐ±Ð¾Ð»ÑÑÐ¸Ñ ÑÐ¾Ð·Ð¾Ð²ÑÑ ÐºÑÑÑÐ°, ÐºÐ¾Ð½ÑÑÐ°ÑÑÐ¸ÑÑÑÑÐ¸Ðµ Ñ ÑÑÐµÐ¼Ñ Ð¼Ð°ÑÑÐ¸Ð²Ð½ÑÐ¼Ð¸ ÑÐ±Ð»Ð¾Ð½ÐµÐ²ÑÐ¼Ð¸ ÐºÑÐ¾Ð½Ð°Ð¼Ð¸ Ð½Ð° Ð·Ð°Ð´Ð½ÐµÐ¼ Ð¿Ð»Ð°Ð½Ðµ, Ð² ÑÐµÐ·ÑÐ»ÑÑÐ°ÑÐµ Ð²Ð¾Ð·Ð½Ð¸ÐºÐ»Ð° Ð²Ð¸Ð±ÑÐ¸ÑÑÑÑÐ°Ñ Ð±ÐµÑÑÐ¸ÑÐ»ÐµÐ½Ð½ÑÐ¼ ÐºÐ¾Ð»Ð¸ÑÐµÑÑÐ²Ð¾Ð¼ ÑÐ²ÐµÑÐ¾Ð²ÑÑ Ð¾ÑÑÐµÐ½ÐºÐ¾Ð² Ð¿Ð¾Ð²ÐµÑÑÐ½Ð¾ÑÑÑ. ÐÐ»Ð¾ÑÐºÐ¾ÑÑÐ½Ð¾Ð¹ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ Â«Ð¦Ð²ÐµÑÐ¾ÑÐ½ÑÐ¹ Ð»ÑÐ³Â» ÑÐ¾Ð·Ð´Ð°Ð½ Ð¼ÐµÐ»ÑÑÐ°Ð¹ÑÐ¸Ð¼Ð¸ ÑÐ¾ÑÐµÑÐ½ÑÐ¼Ð¸ Ð¼Ð°Ð·ÐºÐ°Ð¼Ð¸, Ð½Ð¾ Ð½ÐµÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÑÑ Ð³Ð»ÑÐ±Ð¸Ð½Ñ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ðµ Ð¾Ð±ÐµÑÐ¿ÐµÑÐ¸Ð²Ð°ÑÑ ÑÐ·ÐºÐ°Ñ Ð¿Ð¾Ð»Ð¾ÑÐ° Ð½ÐµÐ±Ð° Ð² Ð¾Ð±Ð»Ð°ÐºÐ°Ñ Ð¸ Ð¿Ð¾ÑÐ¾ÑÐ»Ñ Ð´ÐµÑÐµÐ²ÑÐµÐ² Ð½Ð° Ð·Ð°Ð´Ð½ÐµÐ¼ Ð¿Ð»Ð°Ð½Ðµ. ÐÐ¾ÑÐ¾Ð¶Ð¸Ð¹ Ð½Ð° Â«Ð¦Ð²ÐµÑÐ¾ÑÐ½ÑÐ¹ Ð»ÑÐ³Â» Â«Ð¡Ð°Ð´Ð¾Ð²ÑÐ¹ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Â» Ð±ÑÐ» ÑÐ¾Ð·Ð´Ð°Ð½ Ð½ÐµÑÐºÐ¾Ð»ÑÐºÐ¸Ð¼Ð¸ Ð³Ð¾Ð´Ð°Ð¼Ð¸ ÑÐ°Ð½ÐµÐµ Ð¸ ÑÐ¾Ð¶Ðµ Ð¿Ð»ÐµÐ½ÑÐµÑ Ð²Ð·Ð³Ð»ÑÐ´ Ð·ÑÐ¸ÑÐµÐ»Ñ Ð²ÐµÐ»Ð¸ÐºÐ¾Ð»ÐµÐ¿Ð¸ÐµÐ¼ Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¾Ð´Ñ Ð² ÑÑÐ¸Ð»Ðµ Ð¿ÑÐ°Ð½ÑÐ¸Ð»Ð¸Ð·Ð¼Ð°.

* Ð¤ÑÑÐºÑÐ¾Ð²ÑÐµ Ð´ÐµÑÐµÐ²ÑÑ. 1901Ð¤ÑÑÐºÑÐ¾Ð²ÑÐµ Ð´ÐµÑÐµÐ²ÑÑ. 1901
* ÐÑÑÑÐ°. 1903ÐÑÑÑÐ°. 1903
* ÐÐ¾Ð»Ð¾ÑÐ°Ñ ÑÐ±Ð»Ð¾Ð½Ñ. 1903ÐÐ¾Ð»Ð¾ÑÐ°Ñ ÑÐ±Ð»Ð¾Ð½Ñ. 1903
* Ð Ð¾Ð·Ñ Ð¿Ð¾Ð´ Ð´ÐµÑÐµÐ²ÑÑÐ¼Ð¸. 1905Ð Ð¾Ð·Ñ Ð¿Ð¾Ð´ Ð´ÐµÑÐµÐ²ÑÑÐ¼Ð¸. 1905
* Ð¦Ð²ÐµÑÐ¾ÑÐ½ÑÐ¹ Ð»ÑÐ³. 1904â1905Ð¦Ð²ÐµÑÐ¾ÑÐ½ÑÐ¹ Ð»ÑÐ³. 1904â1905
* Ð¡Ð°Ð´Ð¾Ð²ÑÐ¹ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶. 1902â1903Ð¡Ð°Ð´Ð¾Ð²ÑÐ¹ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶. 1902â1903

### Ð¦Ð²ÐµÑÐ¾ÑÐ½ÑÐµ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð¸

Ð Ð¿Ð¾ÑÐ»ÐµÐ´Ð½Ð¸Ð¹ Ð³Ð¾Ð´ Ð¾ÑÐ´ÑÑÐ° Ð² ÐÐ¸ÑÑÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³Ðµ ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ ÑÐ¾Ð·Ð´Ð°Ð» ÑÐµÑÑÑÐµ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð°, ÑÑÐ°Ð²ÑÐ¸Ñ Ð¿Ð°Ð¼ÑÑÐ½Ð¸ÐºÐ¾Ð¼ ÑÐ²ÐµÑÐ¾ÑÐ½Ð¾Ð¼Ñ Ð²ÐµÐ»Ð¸ÐºÐ¾Ð»ÐµÐ¿Ð¸Ñ Ñ ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ Ð½ÐµÐ¿Ð¾Ð´Ð°Ð»ÑÐºÑ Ð¾Ñ Ð°ÑÐµÐ½Ð´Ð¾Ð²Ð°Ð½Ð½Ð¾Ð³Ð¾ Ð´Ð¾Ð¼Ð° Ð½Ð° Ð¿Ð¸Ð²Ð¾Ð²Ð°ÑÐ½Ðµ. ÐÐ°ÑÑÐ´Ñ Ñ Ð´Ð¸ÐºÐ¸Ð¼Ð¸ Ð»ÑÐ³Ð¾Ð²ÑÐ¼Ð¸ ÑÐ²ÐµÑÐ°Ð¼Ð¸ Ð²ÐµÑÑÐ¸Ð½Ð¾Ð¹ ÐºÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ¾Ð²ÑÐºÐ¾Ð³Ð¾ Ð¿Ð¾ÑÐ¸ÑÐ°Ð½Ð¸Ñ ÐºÑÐ°ÑÐ¾ÑÑ Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¾Ð´Ñ Ð²ÑÑÑÑÐ¿Ð¸Ð» Ð¿Ð¾Ð´ÑÐ¾Ð»Ð½ÑÑ. ÐÑÐµÐ´Ð¿Ð¾Ð»Ð°Ð³Ð°ÐµÑÑÑ, ÑÑÐ¾ Ð²Ð¸Ð´ Ð½Ð° ÑÐ²ÐµÑÑÑÐ¸Ðµ Ð¼Ð°ÐºÐ¸ ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð´Ð»Ñ Â«ÐÐ°ÐºÐ¾Ð²Ð¾Ð³Ð¾ Ð¿Ð¾Ð»ÑÂ» Ð½Ð°ÑÑÐ» Ñ Ð±Ð°Ð»ÐºÐ¾Ð½Ð° Ð¿Ð¸Ð²Ð½Ð¾Ð³Ð¾ ÑÑÐ°ÐºÑÐ¸ÑÐ°, Ð° ÑÐ²ÐµÑÑ Ð´Ð»Ñ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ÐµÐ¹ Â«ÐÑÐµÑÑÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ð¹ ÑÐ°Ð´Â» Ð¸ Â«ÐÑÐµÑÑÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ð¹ ÑÐ°Ð´ Ñ Ð¿Ð¾Ð´ÑÐ¾Ð»Ð½ÑÑÐ°Ð¼Ð¸Â» ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸Ðº Ð¾Ð±Ð½Ð°ÑÑÐ¶Ð¸Ð» Ð² ÑÐ¾ÑÐµÐ´Ð½ÐµÐ¼ Ð¿Ð¾Ð´Ð²Ð¾ÑÑÐµ ÐÐ½ÑÐ¾Ð½Ð° ÐÐ°Ð¹ÑÐ°. ÐÑÐµ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð¸ Ð±ÑÐ»Ð¸ Ð´Ð¾Ð¿Ð¸ÑÐ°Ð½Ñ Ð² ÐµÐ³Ð¾ ÑÑÐ¾Ð»Ð¸ÑÐ½Ð¾Ð¹ Ð¼Ð°ÑÑÐµÑÑÐºÐ¾Ð¹ Ðº ÐÐµÐ½ÑÐºÐ¾Ð¹ ÑÑÐ´Ð¾Ð¶ÐµÑÑÐ²ÐµÐ½Ð½Ð¾Ð¹ Ð²ÑÑÑÐ°Ð²ÐºÐµ Ð² Ð¸ÑÐ½Ðµ 1908 Ð³Ð¾Ð´Ð°. Â«ÐÐ°ÐºÐ¾Ð²Ð¾Ðµ Ð¿Ð¾Ð»ÐµÂ» Ð¿Ð¾Ð²ÑÐ¾ÑÑÐµÑ Ð½Ð°Ð¿Ð¸ÑÐ°Ð½Ð½ÑÐ¹ Ð½ÐµÑÐºÐ¾Ð»ÑÐºÐ¸Ð¼Ð¸ Ð³Ð¾Ð´Ð°Ð¼Ð¸ ÑÐ°Ð½ÐµÐµ Â«Ð¦Ð²ÐµÑÐ¾ÑÐ½ÑÐ¹ Ð»ÑÐ³Â» Ð¸ Â«Ð¡Ð°Ð´Ð¾Ð²ÑÐ¹ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Â». ÐÐ° Ð²ÑÐµÑ ÑÑÑÑ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ð°Ñ Ð»Ð¸Ð½Ð¸Ñ Ð³Ð¾ÑÐ¸Ð·Ð¾Ð½ÑÐ° ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð²ÑÑÐ¾ÐºÐ¾ Ð¿Ð¾Ð´Ð½ÑÐ» Ð»Ð¸Ð½Ð¸Ñ Ð³Ð¾ÑÐ¸Ð·Ð¾Ð½ÑÐ°, ÑÑÐ¾Ð±Ñ Ð¿Ð¾ÑÐ²ÑÑÐ¸ÑÑ ÑÐµÐ±Ñ Ð¿ÑÐ°Ð½ÑÐ¸Ð»Ð¸ÑÑÑÐºÐ¾Ð¼Ñ Ð¸Ð·Ð¾Ð±ÑÐ°Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¿Ð¾ÐºÑÑÑÑÑ ÑÐ²ÐµÑÐ°Ð¼Ð¸ Ð»ÑÐ¶Ð°ÐµÐº. ÐÐµÐ±Ð¾ Ð²ÐµÐ·Ð´Ðµ Ð¸Ð·Ð¾Ð±ÑÐ°Ð¶ÐµÐ½Ð¾ Ð¾Ð±Ð»Ð°ÑÐ½ÑÐ¼. ÐÐ°Ð¿ÑÐ°Ð²Ð»ÑÐµÐ¼ÑÐ¹ ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸ÐºÐ¾Ð¼ Ð´Ð°Ð»ÐµÐºÐ¾ Ð² Ð³Ð»ÑÐ±Ð¸Ð½Ñ Ð¼Ð°ÐºÐ¾Ð²Ð¾Ð³Ð¾ Ð¿Ð¾Ð»Ñ Ð²Ð·Ð³Ð»ÑÐ´ Ð·ÑÐ¸ÑÐµÐ»Ñ Ð±Ð»ÑÐ¶Ð´Ð°ÐµÑ Ð¿Ð¾ ÑÑÐ°Ð²Ðµ Ð¸ ÑÐ²ÐµÑÐ°Ð¼ Ðº ÑÑÑÑÐºÑÑÑÐ¸ÑÑÑÑÐ¸Ð¼ Ð¿ÑÐ¾ÑÑÑÐ°Ð½ÑÑÐ²Ð¾ Ð¾Ð´Ð¸Ð½Ð¾ÑÐ½ÑÐ¼ Ð´ÐµÑÐµÐ²ÑÑÐ¼. ÐÐµÐ¿ÑÐµÑÑÐ²Ð½Ð¾ÑÑÑ Ð¿ÑÐ¾ÑÑÑÐ°Ð½ÑÑÐ²Ð° Ð½Ð° ÑÑÐ¸ÑÐ°ÑÑÐµÐ¼ÑÑ Ð¾Ð±ÑÐ°Ð·ÑÐ¾Ð¼ ÐºÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ¾Ð²ÑÐºÐ¾Ð³Ð¾ Ð¿ÑÐ°Ð½ÑÐ¸Ð»Ð¸Ð·Ð¼Ð° Â«ÐÐ°ÐºÐ¾Ð²Ð¾Ð¼ Ð¿Ð¾Ð»ÐµÂ» Ð¾Ð±ÐµÑÐ¿ÐµÑÐ¸Ð²Ð°ÐµÑÑÑ ÑÐ¼ÐµÐ½ÑÑÐ°ÑÑÐ¸Ð¼ÑÑ ÑÐ°Ð·Ð¼ÐµÑÐ¾Ð¼ Ð¼Ð°ÐºÐ¾Ð² Ð¸ Ð¼Ð°ÑÐ³Ð°ÑÐ¸ÑÐ¾Ðº Ð¸ Ð¿ÐµÑÐµÐ¿Ð°Ð´ Ð² Ð²ÐµÐ»Ð¸ÑÐ¸Ð½Ðµ ÑÑÑÐºÑÐ¾Ð²ÑÑ Ð´ÐµÑÐµÐ²ÑÐµÐ² Ð½Ð° Ð¿ÐµÑÐµÐ´Ð½ÐµÐ¼ Ð¿Ð»Ð°Ð½Ðµ, Ð½Ð°Ð¿Ð¸ÑÐ°Ð½Ð½ÑÐ¼Ð¸ Ð² ÑÐ¾Ð¹ Ð¶Ðµ ÑÑÑÑÐºÑÑÑÐµ, ÑÑÐ¾ Ð¸ ÑÐ²ÐµÑÑ, Ð½Ð¾ Ð²ÑÐ´ÐµÐ»ÑÑÑÐ¸ÑÑÑ Ð·ÐµÐ»ÑÐ½Ð¾-ÑÐ¸Ð¾Ð»ÐµÑÐ¾Ð²Ð¾Ð¹ Ð»Ð¸ÑÑÐ²Ð¾Ð¹ Ð¸ Ð¾ÑÐ°Ð½Ð¶ÐµÐ²Ð¾-Ð¶ÑÐ»ÑÑÐ¼Ð¸ Ð¿Ð»Ð¾Ð´Ð°Ð¼Ð¸. ÐÐ½ÑÑÐ¾Ð¿Ð¾Ð¼Ð¾ÑÑÐ½ÑÐ¹ Â«ÐÐ¾Ð´ÑÐ¾Ð»Ð½ÑÑÂ»Â Ð¿Ð¾ Ð¾Ð±ÑÐµÐ¼Ñ Ð¼Ð½ÐµÐ½Ð¸Ñ ÐºÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ¾Ð²ÐµÐ´Ð¾Ð² ÑÐ²Ð»ÑÐµÑÑÑ Ð¿Ð¾ÑÑÑÐµÑÐ¾Ð¼ ÐÐ¼Ð¸Ð»Ð¸Ð¸ Ð¤Ð»ÑÐ³Ðµ Ð² ÐµÑ Ð¼Ð¾Ð´Ð½Ð¾Ð¼ ÑÐµÑÐ¾ÑÐ¼ÐµÐ½Ð½Ð¾Ð¼ Ð¿Ð»Ð°ÑÑÐµ Ð¸ ÑÐ°Ð¼ÑÐ¼ Ð·Ð½Ð°ÑÐ¸Ð¼ÑÐ¼ Ð¾Ð±ÑÐ°Ð·ÑÐ¾Ð¼ ÑÐ±Ð»Ð¸Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð´Ð²ÑÑ Ð¶Ð°Ð½ÑÐ¾Ð² Ð² ÑÐ²Ð¾ÑÑÐµÑÑÐ²Ðµ ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸ÐºÐ°. ÐÐ° Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ðµ Â«ÐÑÐµÑÑÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ð¹ ÑÐ°Ð´Â», Ð»Ð¸ÑÑÐ½Ð½Ð¾Ð¼ Ð»Ð¸Ð½Ð¸Ð¸ Ð³Ð¾ÑÐ¸Ð·Ð¾Ð½ÑÐ°, ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ ÑÐ¾Ð±ÑÐ°Ð» Ñ Ð¿Ð¾Ð¼Ð¾ÑÑÑ ÑÐ²Ð¾ÐµÐ³Ð¾ Â«Ð²Ð¸Ð´Ð¾Ð¸ÑÐºÐ°ÑÐµÐ»ÑÂ» ÑÐ¾Ð±ÑÐ°Ð» ÑÐ°Ð¼ÑÐµ ÑÐ°Ð·Ð½ÑÐµ Ð²Ð¸Ð´Ñ ÑÐ²ÐµÑÐ¾Ð² ÐºÐ¾Ð½ÑÑÐ°ÑÑÐ½ÑÑ ÑÐ²ÐµÑÐ¾Ð², ÐºÐ°Ðº ÑÑÐ¾ Ð±ÑÐ»Ð¾ Ð¿ÑÐ¸Ð½ÑÑÐ¾ Ð² Ð¼Ð¾Ð´Ð½ÑÑ Ð½Ð° ÑÑÐ±ÐµÐ¶Ðµ Ð²ÐµÐºÐ¾Ð² Â«ÐºÐ¾ÑÑÐµÐ´Ð¶Ð½ÑÑ ÑÐ°Ð´Ð°ÑÂ».

* ÐÐ°ÐºÐ¾Ð²Ð¾Ðµ Ð¿Ð¾Ð»Ðµ. 1907ÐÐ°ÐºÐ¾Ð²Ð¾Ðµ Ð¿Ð¾Ð»Ðµ. 1907
* ÐÑÐµÑÑÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ð¹ ÑÐ°Ð´. 1907ÐÑÐµÑÑÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ð¹ ÑÐ°Ð´. 1907
* ÐÐ¾Ð´ÑÐ¾Ð»Ð½ÑÑ. 1907ÐÐ¾Ð´ÑÐ¾Ð»Ð½ÑÑ. 1907
* ÐÑÐµÑÑÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ð¹ ÑÐ°Ð´ Ñ Ð¿Ð¾Ð´ÑÐ¾Ð»Ð½ÑÑÐ°Ð¼Ð¸. 1907â1908ÐÑÐµÑÑÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ð¹ ÑÐ°Ð´ Ñ Ð¿Ð¾Ð´ÑÐ¾Ð»Ð½ÑÑÐ°Ð¼Ð¸. 1907â1908

### ÐÐ°Ð¼Ð¾Ðº ÐÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑ. Ð¨ÑÑÑÐ»Ð¸Ð½Ð³

Ð 1908â1912 Ð³Ð¾Ð´Ð°Ñ ÐÑÑÑÐ°Ð² ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð¸ ÑÐµÐ¼ÑÑ Ð¤Ð»ÑÐ³Ðµ Ð¿ÑÐ¾Ð²Ð¾Ð´Ð¸Ð»Ð¸ Ð»ÐµÑÐ½Ð¸Ð¹ Ð¾ÑÐ´ÑÑ Ð² ÐÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑÐ»Ðµ-Ð½Ð°-ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ Ð½Ð° Ð°ÑÐµÐ½Ð´Ð¾Ð²Ð°Ð½Ð½Ð¾Ð¹ Ð²Ð¸Ð»Ð»Ðµ Â«ÐÐ»ÐµÐ°Ð½Ð´ÑÂ» Ð½Ð° ÑÐµÐ²ÐµÑÐ½Ð¾Ð¼ Ð±ÐµÑÐµÐ³Ñ ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ. ÐÐ¾ Ð¾Ð´Ð½Ð¾Ð¹ Ð¸Ð· Ð²ÐµÑÑÐ¸Ð¹, Ð¾Ð½Ð¸ Ð¿ÐµÑÐµÐ¼ÐµÑÑÐ¸Ð»Ð¸ÑÑ Ð² ÑÑÐ¾Ñ Ð¾ÑÐ´Ð°Ð»ÑÐ½Ð½ÑÐ¹ Ð»ÐµÑÐ½Ð¸Ð¹ Ð´Ð¾Ð¼ Ð¿Ð¾ÑÐ¾Ð¼Ñ, ÑÑÐ¾ Ð¿Ð¾ÑÐ¾Ðº Ð¾ÑÐ´ÑÑÐ°ÑÑÐ¸Ñ Ð² ÐÐ¸ÑÑÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³ Ñ ÐµÐ³Ð¾ Ð¿ÑÐµÐºÑÐ°ÑÐ½ÑÐ¼Ð¸ Ð»Ð°Ð½Ð´ÑÐ°ÑÑÐ°Ð¼Ð¸ Ð·Ð½Ð°ÑÐ¸ÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾ Ð²ÑÑÐ¾Ñ Ðº Ð½ÐµÑÐ´Ð¾Ð²Ð¾Ð»ÑÑÑÐ²Ð¸Ñ ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸ÐºÐ°. ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð½ÑÐ¶Ð´Ð°Ð»ÑÑ Ð² ÑÐ¸ÑÐ¸Ð½Ðµ Ð¸ ÑÐµÐ´Ð¸Ð½ÑÐ½Ð½Ð¾ÑÑÐ¸, Ð¿Ð¾ÑÑÐ¾Ð¼Ñ Ð¼ÐµÐ½ÐµÐµ Ð¿Ð¾Ð¿ÑÐ»ÑÑÐ½ÑÐ¹ ÐÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑÐ»Ñ ÐµÐ¼Ñ Ð¿Ð¾Ð´ÑÐ¾Ð´Ð¸Ð» Ð±Ð¾Ð»ÑÑÐµ, ÑÐ¾ÑÑ Ð² ÐÐ¸ÑÑÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³Ðµ, ÑÑÐ´Ñ Ð¿Ð¾ Ð¿Ð¾ÑÑÐ¾Ð²Ð¾Ð¹ Ð¾ÑÐºÑÑÑÐºÐµ 1910 Ð³Ð¾Ð´Ð°, Ð°Ð´ÑÐµÑÐ¾Ð²Ð°Ð½Ð½Ð¾Ð¹ Ð·ÑÑÑ Ð®Ð»Ð¸ÑÑÑ Ð¦Ð¸Ð¼Ð¿Ð»Ñ, ÐµÐ¼Ñ Ð±ÑÐ»Ð¾ Ð»ÑÑÑÐµ. ÐÐ¸Ð»Ð»Ð° Ð½Ð°ÑÐ¾Ð´Ð¸Ð»Ð°ÑÑ Ð½ÐµÐ¿Ð¾Ð´Ð°Ð»ÑÐºÑ Ð¾Ñ Ð·Ð°Ð¼ÐºÐ° Ð½Ð° Ð²Ð¾Ð´Ðµ ÐÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑ Ð¸ Ð¿ÑÐ¸Ð½Ð°Ð´Ð»ÐµÐ¶Ð°Ð»Ð° ÐµÐ³Ð¾ Ð²Ð»Ð°Ð´ÐµÐ»Ð¸ÑÐµ Ð³ÑÐ°ÑÐ¸Ð½Ðµ ÐÐµÑÐµÐ½ÑÑÐ»Ð»ÐµÑ. Â«ÐÐ»ÐµÐ°Ð½Ð´ÑÂ» Ð¾Ð±ÑÑÐ°Ð²Ð¸Ð»Ð¸ Ð¼ÐµÐ±ÐµÐ»ÑÑ Ð¸Ð· Ð·Ð°Ð¼ÐºÐ°, Ðº ÑÑÐ»ÑÐ³Ð°Ð¼ Ð¶Ð¸Ð»ÑÑÐ¾Ð² Ð½Ð° Ð²Ð¸Ð»Ð»Ðµ Ð¸Ð¼ÐµÐ»Ð¸ÑÑ Ð´Ð¾Ð¼Ð¾Ð¿ÑÐ°Ð²Ð¸ÑÐµÐ»Ñ, ÑÐ°Ð´, Ð»Ð¾Ð´Ð¾ÑÐ½Ð°Ñ Ð¿ÑÐ¸ÑÑÐ°Ð½Ñ Ð¸ Ð»Ð¾Ð´ÐºÐ° Ð½Ð° Ð²ÑÑÐ»Ð°Ñ. Ð¡Ð¾Ð²ÐµÑÑÐµÐ½Ð½Ð¾ Ð¸Ð½Ð°Ñ ÑÐ¾Ð¿Ð¾Ð³ÑÐ°ÑÐ¸Ñ ÐÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑÐ»Ñ Ð¿Ð¾ ÑÑÐ°Ð²Ð½ÐµÐ½Ð¸Ñ Ñ ÐÐ¸ÑÑÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³Ð¾Ð¼ Ð¿ÑÐµÐ´ÑÑÐ°Ð²Ð»ÑÐ»Ð° Ð´Ð»Ñ ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸ÐºÐ° Ð¾Ð¿ÑÐµÐ´ÐµÐ»ÑÐ½Ð½ÑÑ Ð¿ÑÐ¾Ð±Ð»ÐµÐ¼Ñ. ÐÐ¾ÑÑÐ°ÑÐ¾ÑÐ½Ð¾ Ð¿Ð»Ð¾ÑÐºÐ¸Ð¹, Ð»Ð¸ÑÑ ÑÐ»ÐµÐ³ÐºÐ° Ð¿Ð¾ÐºÑÑÑÑÐ¹ ÐºÑÑÑÐ°ÑÐ½Ð¸ÐºÐ¾Ð¼ Ð¼ÑÑ Ð² ÐÐ¸ÑÑÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³Ðµ, Ð³Ð´Ðµ Ð½Ð°ÑÐ¾Ð´Ð¸Ð»Ð°ÑÑ Ð¿Ð¸Ð²Ð¾Ð²Ð°ÑÐ½Ñ Ð¸ Ð¿Ð¾Ð¼ÐµÑÑÑÐµ ÐÐ½ÑÐ¾Ð½Ð° ÐÐ°Ð¹ÑÐ°, Ð² Ð¾ÐºÑÐµÑÑÐ½Ð¾ÑÑÑÑ ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÐ¾Ð³Ð¾ Ð±ÑÐ»Ð¾ Ð½Ð°Ð¿Ð¸ÑÐ°Ð½Ð¾ Ð¾ÐºÐ¾Ð»Ð¾ ÑÑÑÑ Ð´ÐµÑÑÑÐºÐ¾Ð² Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ÐµÐ¹, ÑÐ¼ÐµÐ½Ð¸Ð»ÑÑ Ð² ÐÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑÐ»Ðµ ÑÐ·ÐºÐ¾Ð¹ Ð±ÐµÑÐµÐ³Ð¾Ð²Ð¾Ð¹ Ð¿Ð¾Ð»Ð¾ÑÐ¾Ð¹. ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð¿ÑÐ¾Ð´Ð¾Ð»Ð¶Ð°Ð» Ð¿Ð¸ÑÐ°ÑÑ Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¾Ð´Ñ ÑÐ°Ðº, ÐºÐ°Ðº Ð¾Ð½ ÐµÑ Ð²Ð¸Ð´ÐµÐ», Ð¸ ÐºÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑÐ»ÑÑÐºÐ¸Ðµ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÑ, ÐºÐ°Ðº Ð¸ Ð»Ð¸ÑÑÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³ÑÐºÐ¸Ðµ, Ð¾Ð±Ð½Ð°ÑÑÐ¶Ð¸Ð²Ð°ÑÑ Ð¿ÑÐ¸ÑÑÑÐµÐµ Ð¸Ð¼ Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¾Ð´Ð½Ð¾Ðµ ÑÐ²Ð¾ÐµÐ¾Ð±ÑÐ°Ð·Ð¸Ðµ Ð¸ Ð¾ÑÐµÐ½Ñ ÑÐ°Ð·Ð»Ð¸ÑÐ°ÑÑÑÑ ÐºÐ¾Ð¼Ð¿Ð¾Ð·Ð¸ÑÐ¸Ð¾Ð½Ð½Ð¾. ÐÐ°Ð¿ÑÐ¾ÑÐ¸Ð² Ð¿ÑÐ¸ÑÑÐ°Ð½Ð¸ Â«ÐÐ»ÐµÐ°Ð½Ð´ÑÐ°Â» Ð² ÐÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑÐ»Ðµ Ð½Ð°ÑÐ¾Ð´Ð¸Ð»ÑÑ Ð¼Ð°ÑÑÐ¸Ð²Ð½ÑÐ¹ ÐºÑÐ±Ð¸ÑÐµÑÐºÐ¸Ð¹ ÑÐ°ÑÐ°Ð´ Ð·Ð°Ð¼ÐºÐ° ÐÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑ, ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÑÐ¹ ÐÑÑÑÐ°Ð² ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð·Ð°Ð¿ÐµÑÐ°ÑÐ»ÐµÐ» Ð½Ð° ÑÐµÑÑÑÑÑ Ð¾Ð´Ð½Ð¾Ð¸Ð¼ÑÐ½Ð½ÑÑ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð°Ñ, Ð¾ÑÑÐ°Ð·Ð¸Ð²ÑÐ¸Ñ ÐµÐ³Ð¾ Ð½Ð¾Ð²Ð¾Ðµ ÑÐ²Ð»ÐµÑÐµÐ½Ð¸Ðµ Ð°ÑÑÐ¸ÑÐµÐºÑÑÑÐ½ÑÐ¼Ð¸ ÑÑÐ¶ÐµÑÐ°Ð¼Ð¸ Ð² Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð½Ð¾Ð¹ Ð¶Ð¸Ð²Ð¾Ð¿Ð¸ÑÐ¸ Ð¿Ð¾ÑÐ»Ðµ ÐºÐ¾Ð»Ð¾ÑÐ¸ÑÐ½ÑÑ ÑÐ²ÐµÑÐ¾ÑÐ½ÑÑ Ð¸ ÑÐ°Ð´Ð¾Ð²ÑÑ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ÐµÐ¹ Ð¸ Ð¾Ð´Ð½Ð¾Ð²ÑÐµÐ¼ÐµÐ½Ð½Ð¾ Ð¾Ð·Ð½Ð°Ð¼ÐµÐ½Ð¾Ð²Ð°Ð²ÑÐ¸Ñ Ð¿ÐµÑÐµÑÐ¾Ð´ Ðº Ð·ÑÐµÐ»Ð¾Ð¼Ñ Ð¿ÐµÑÐ¸Ð¾Ð´Ñ ÑÐ²Ð¾ÑÑÐµÑÑÐ²Ð° ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸ÐºÐ°. ÐÐ¾Ð¼Ð¸Ð¼Ð¾ ÑÐµÑÑÑÑÑ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ÐµÐ¹ Ð·Ð°Ð¼ÐºÐ° Ð² ÑÐµ Ð¶Ðµ Ð³Ð¾Ð´Ñ ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð½Ð°Ð¿Ð¸ÑÐ°Ð» Ð´Ð²Ðµ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÑ Ñ Ð²Ð¸Ð´Ð°Ð¼Ð¸ Ð¿ÑÐ¸Ð»ÐµÐ³Ð°ÑÑÐµÐ³Ð¾ Ðº Ð·Ð°Ð¼ÐºÑ Ð¿Ð°ÑÐºÐ°.

* ÐÐ°Ð¼Ð¾Ðº ÐÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ I. 1908ÐÐ°Ð¼Ð¾Ðº ÐÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ I. 1908
* ÐÐ°Ð¼Ð¾Ðº ÐÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ II. 1909ÐÐ°Ð¼Ð¾Ðº ÐÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ II. 1909
* ÐÐ°Ð¼Ð¾Ðº ÐÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ III. 1910ÐÐ°Ð¼Ð¾Ðº ÐÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ III. 1910
* ÐÐ°Ð¼Ð¾Ðº ÐÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ IV. 1910ÐÐ°Ð¼Ð¾Ðº ÐÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ IV. 1910
* ÐÐ°ÑÐº Ð·Ð°Ð¼ÐºÐ° ÐÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑ. 1909ÐÐ°ÑÐº Ð·Ð°Ð¼ÐºÐ° ÐÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑ. 1909
* ÐÐ°ÑÐº. 1909ÐÐ°ÑÐº. 1909

### ÐÐ·ÐµÑÐ¾ ÐÐ°ÑÐ´Ð°. ÐÐ°Ð´-ÐÐ°ÑÑÐ°Ð¹Ð½

ÐÐµÑÐ¾ 1913 Ð³Ð¾Ð´Ð°, Ñ ÑÐµÑÐµÐ´Ð¸Ð½Ñ Ð¸ÑÐ»Ñ Ð´Ð¾ ÐºÐ¾Ð½ÑÐ° ÑÐµÐ½ÑÑÐ±ÑÑ, ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð¿ÑÐ¾Ð²ÑÐ» Ð½Ð° Ð¸ÑÐ°Ð»ÑÑÐ½ÑÐºÐ¾Ð¼ Ð¾Ð·ÐµÑÐµ ÐÐ°ÑÐ´Ð°, Ð³Ð´Ðµ Ð½Ð°Ð¿Ð¸ÑÐ°Ð» ÑÑÐ¸ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð°. ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð¿ÑÐ¸Ð±ÐµÐ³ Ðº Ð½ÐµÐ¾Ð±ÑÑÐ½ÑÐ¼ Ð´Ð»Ñ ÑÐµÐ±Ñ, Ð±Ð»Ð¸Ð·ÐºÐ¸Ð¼ ÑÑÑÑÐºÑÑÑÐ¸ÑÐ¾Ð²Ð°Ð½Ð½ÑÐ¼ ÐºÐ¾Ð½ÑÑÑÑÐºÑÐ¸ÑÐ¼ ÐÐ¾Ð»Ñ Ð¡ÐµÐ·Ð°Ð½Ð½Ð° Ð¸Ð»Ð¸ ÑÐ°Ð½Ð½Ð¸Ð¼ ÐºÑÐ±Ð¸ÑÑÑÐºÐ¸Ð¼ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÐ°Ð¼ ÐÐ°Ð±Ð»Ð¾ ÐÐ¸ÐºÐ°ÑÑÐ¾ Ð¸Ð»Ð¸ ÐÐ¾ÑÐ¶Ð° ÐÑÐ°ÐºÐ° ÐºÐ¾Ð¼Ð¿Ð¾Ð·Ð¸ÑÐ¸ÑÐ¼, Ð½Ð° ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÑÐµ ÐµÐ³Ð¾ Ð²Ð´Ð¾ÑÐ½Ð¾Ð²Ð¸Ð»Ð¸ ÑÐµÐ·ÐºÐ¾ Ð²Ð·Ð¼ÑÐ²Ð°ÑÑÐ¸Ð¹ ÑÐµÐ»ÑÐµÑ Ð¼ÐµÑÑÐ½Ð¾ÑÑÐ¸ Ñ Ð´ÐµÑÐµÐ²ÐµÐ½ÑÐºÐ¸Ð¼Ð¸ Ð´Ð¾Ð¼Ð°Ð¼Ð¸ Ð´ÑÑÐ³ Ð½Ð°Ð´ Ð´ÑÑÐ³Ð¾Ð¼. ÐÐ° Ð¾ÑÐ´ÑÑ Ð² ÐÑÐ°Ð»Ð¸Ñ ÐµÐ³Ð¾ Ð¿ÑÐµÐ´Ð¿Ð¾Ð»Ð¾Ð¶Ð¸ÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾ Ð¿ÑÐ¸Ð³Ð»Ð°ÑÐ¸Ð» ÐÐ¼Ð¸Ð»Ñ Ð¦ÑÐºÐµÑÐºÐ°Ð½Ð´Ð»Ñ. ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð² ÐºÐ¾Ð¼Ð¿Ð°Ð½Ð¸Ð¸ ÑÐµÐ¼ÑÐ¸ Ð¤Ð»ÑÐ³Ðµ Ð¾ÑÑÐ°Ð½Ð°Ð²Ð»Ð¸Ð²Ð°Ð»ÑÑ Ð² Ð¿Ð°Ð½ÑÐ¸Ð¾Ð½Ðµ ÐÐ¾ÑÐ°Ð½Ð´Ð¸ Ð² Ð¢ÑÐµÐ¼Ð¾Ð·Ð¸Ð½Ðµ. ÐÑÑÑÐ´Ð°, Ñ Ð·Ð°Ð¿Ð°Ð´Ð½Ð¾Ð³Ð¾ Ð±ÐµÑÐµÐ³Ð° Ð¾Ð·ÐµÑÐ°, Ð¾ÑÐºÑÑÐ²Ð°Ð»ÑÑ Ð²Ð¸Ð´ Ð½Ð° ÐÐ°Ð»ÑÑÐµÐ·Ð¸Ð½Ðµ Ð¸ ÐµÐ³Ð¾ Ð¿ÑÐ¸Ð³Ð¾ÑÐ¾Ð´ ÐÐ°ÑÑÐ¾Ð½Ðµ Ð½Ð° Ð¿ÑÐ¾ÑÐ¸Ð²Ð¾Ð¿Ð¾Ð»Ð¾Ð¶Ð½Ð¾Ð¼ Ð±ÐµÑÐµÐ³Ñ, ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð²ÑÐ±Ð¸ÑÐ°Ð» Ð»Ð°Ð½Ð´ÑÐ°ÑÑ Ð¸ Ð°ÑÑÐ¸ÑÐµÐºÑÑÑÑ Ñ Ð¿Ð¾Ð¼Ð¾ÑÑÑ Ð¿Ð¾Ð´Ð·Ð¾ÑÐ½Ð¾Ð¹ ÑÑÑÐ±Ñ. ÐÐ²Ð° Ð°ÑÑÐ¸ÑÐµÐºÑÑÑÐ½ÑÑ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð° Â«ÐÐ°Ð»ÑÑÐµÐ·Ð¸Ð½Ðµ Ð½Ð° Ð¾Ð·ÐµÑÐµ ÐÐ°ÑÐ´Ð°Â» Ð¸ Â«Ð¦ÐµÑÐºÐ¾Ð²Ñ Ð² ÐÐ°ÑÑÐ¾Ð½ÐµÂ» Ð¿Ð¾Ð´ÑÐ²ÐµÑÐ¶Ð´Ð°ÑÑ ÑÐ²Ð»ÐµÑÐµÐ½Ð¸Ðµ ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸ÐºÐ° Ð¿Ð»Ð¾ÑÐºÐ¾ÑÑÐ½Ð¾Ð¹ Ð¶Ð¸Ð²Ð¾Ð¿Ð¸ÑÑÑ, ÑÐ¶Ðµ Ð¾Ð¿ÑÐ¾Ð±Ð¾Ð²Ð°Ð½Ð½Ð¾Ð¹ Ð½Ð° ÐºÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑÑÐºÐ¸Ñ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð°Ñ, Ð° Ð½Ð° Â«ÐÑÐ°Ð»ÑÑÐ½ÑÐºÐ¾Ð¼ ÑÐ°Ð´Ð¾Ð²Ð¾Ð¼ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ÐµÂ» Ð¾Ð½ Ð·Ð°Ð¿ÐµÑÐ°ÑÐ»ÐµÐ» Ð²Ð¾ÑÑÐ¸ÑÐ¸Ð²ÑÑÑ ÐµÐ³Ð¾ Ð¸Ð½ÑÐµÐ½ÑÐ¸Ð²Ð½Ð¾ÑÑÑÑ Ð¸ ÐºÑÐ°ÑÐ¾ÑÐ½Ð¾ÑÑÑÑ ÑÐ²ÐµÑÑÑÑÑ ÑÐ¶Ð½ÑÑ Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¾Ð´Ñ. ÐÐ³Ð¾Ð½ Ð¨Ð¸Ð»Ðµ Ð¿ÑÐ¸Ð·Ð½Ð°Ð²Ð°Ð»ÑÑ, ÑÑÐ¾ ÑÑÐ¸ÑÐ°Ð» ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ñ Ñ Ð¾Ð·ÐµÑÐ° ÐÐ°ÑÐ´Ð° ÑÐ°Ð¼ÑÐ¼Ð¸ Ð·Ð½Ð°ÑÐ¸ÑÐµÐ»ÑÐ½ÑÐ¼Ð¸ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð°Ð¼Ð¸ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ°. Ð¡ 1912 Ð³Ð¾Ð´Ð° ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ ÐµÐ·Ð´Ð¸Ð» Ñ ÐÐ¼Ð¸Ð»Ð¸ÐµÐ¹ Ð¤Ð»ÑÐ³Ðµ Ð½Ð° Ð»ÐµÑÐµÐ½Ð¸Ðµ Ð»ÐµÑÐ¾Ð¼ Ð² ÐÐ°Ð´-ÐÐ°ÑÑÐ°Ð¹Ð½. ÐÐµÐ¾Ð±ÑÐºÐ½Ð¾Ð²ÐµÐ½Ð½Ð°Ñ ÑÐ¾Ð¿Ð¾Ð³ÑÐ°ÑÐ¸Ñ ÐºÑÑÐ¾ÑÑÐ½Ð¾Ð³Ð¾ Ð³Ð¾ÑÐ¾Ð´ÐºÐ° Ð¸ ÐµÐ³Ð¾ Ð¼Ð¾Ð´Ð½ÑÐ¹ ÑÐ»ÑÑ Ð²Ð´Ð¾ÑÐ½Ð¾Ð²Ð¸Ð»Ð¸ ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸ÐºÐ° Ð² 1917 Ð³Ð¾Ð´Ñ Ð½Ð° Ð½Ð°Ð¿Ð¸ÑÐ°Ð½Ð¸Ðµ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð° Ñ Ð¸Ð·Ð¾Ð±ÑÐ°Ð¶ÐµÐ½Ð¸ÐµÐ¼ Ð¾ÑÐµÐ»ÐµÐ¹ Ð½Ð° ÑÐµÐ²ÐµÑÐ¾-Ð²Ð¾ÑÑÐ¾ÑÐ½Ð¾Ð¼ Ð³Ð¾ÑÐ½Ð¾Ð¼ ÑÐºÐ»Ð¾Ð½Ðµ, ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÑÐ¹ Ð½Ð°Ð·ÑÐ²Ð°Ð»Ð¸ Ð² Ð½Ð°ÑÐ¾Ð´Ðµ Â«Ð¸ÑÐ°Ð»ÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ð¼ ÐºÐ²Ð°ÑÑÐ°Ð»Ð¾Ð¼Â». Ð ÐºÐ¾Ð¼Ð¿Ð¾Ð·Ð¸ÑÐ¸Ð¸ Â«ÐÐ°ÑÑÐ°Ð¹Ð½Ð°Â» ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð²ÐµÑÐ½ÑÐ»ÑÑ Ðº ÐºÐ¾Ð¼Ð¿Ð¾Ð·Ð¸ÑÐ¸Ð¾Ð½Ð½Ð¾Ð¼Ñ Ð¿Ð¾ÑÑÑÐ¾ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¸ÑÐ°Ð»ÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ñ Ð°ÑÑÐ¸ÑÐµÐºÑÑÑÐ½ÑÑ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ÐµÐ¹, Ð½Ð°Ð¿Ð¸ÑÐ°Ð½Ð½ÑÑ Ð½ÐµÑÐºÐ¾Ð»ÑÐºÐ¾ Ð»ÐµÑ Ð½Ð°Ð·Ð°Ð´.

* ÐÑÐ°Ð»ÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ð¹ ÑÐ°Ð´Ð¾Ð²ÑÐ¹ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶. 1913ÐÑÐ°Ð»ÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ð¹ ÑÐ°Ð´Ð¾Ð²ÑÐ¹ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶. 1913
* Ð¦ÐµÑÐºÐ¾Ð²Ñ Ð² ÐÐ°ÑÑÐ¾Ð½Ðµ. 1913Ð¦ÐµÑÐºÐ¾Ð²Ñ Ð² ÐÐ°ÑÑÐ¾Ð½Ðµ. 1913
* ÐÐ°Ð»ÑÑÐµÐ·Ð¸Ð½Ðµ Ð½Ð° Ð¾Ð·ÐµÑÐµ ÐÐ°ÑÐ´Ð°. 1913ÐÐ°Ð»ÑÑÐµÐ·Ð¸Ð½Ðµ Ð½Ð° Ð¾Ð·ÐµÑÐµ ÐÐ°ÑÐ´Ð°. 1913
* ÐÐ°ÑÑÐ°Ð¹Ð½. 1917ÐÐ°ÑÑÐ°Ð¹Ð½. 1917

### ÐÐ¾ÑÐ»ÐµÐ´Ð½Ð¸Ðµ Ð³Ð¾Ð´Ñ. ÐÐ°Ð¹ÑÐµÐ½Ð±Ð°Ñ-Ð½Ð°-ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ

Ð 1914â1916 Ð³Ð¾Ð´Ð°Ñ ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð¸ ÑÐµÐ¼ÐµÐ¹ÑÑÐ²Ð¾ Ð¤Ð»ÑÐ³Ðµ Ð¿ÑÐ¾Ð²Ð¾Ð´Ð¸Ð»Ð¸ Ð»ÐµÑÐ¾ Ð½Ð° ÑÐ¶Ð½Ð¾Ð¼ Ð±ÐµÑÐµÐ³Ñ ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ Ð² Ð¼ÐµÑÑÐµÑÐºÐµ ÐÐ°Ð¹ÑÐµÐ½Ð±Ð°Ñ. ÐÐ¼Ð¸Ð»Ð¸Ñ Ð¤Ð»ÑÐ³Ðµ Ñ Ð¼Ð°ÑÐµÑÑÑ, ÑÐµÑÑÑÐ¾Ð¹ Ð¥ÐµÐ»ÐµÐ½Ð¾Ð¹ Ð¸ Ð¿Ð»ÐµÐ¼ÑÐ½Ð½Ð¸ÑÐµÐ¹ Ð¥ÐµÐ»ÐµÐ½Ð¾Ð¹ Ð¿ÑÐ¾Ð¶Ð¸Ð²Ð°Ð»Ð¸ Ð½ÐµÐ¿Ð¾ÑÑÐµÐ´ÑÑÐ²ÐµÐ½Ð½Ð¾ Ð½Ð° Ð¾Ð·ÐµÑÐµ, Ð² Ð´Ð¾Ð¼Ðµ ÐÐ¾Ð½Ð½ÐµÑÐ°, ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ, Ð²ÑÑ Ð±Ð¾Ð»ÑÑÐµ Ð½ÑÐ¶Ð´Ð°Ð²ÑÐ¸Ð¹ÑÑ Ð² Ð¿Ð¾ÐºÐ¾Ðµ Ð¸ ÑÐµÐ´Ð¸Ð½ÐµÐ½Ð¸Ð¸, Ð°ÑÐµÐ½Ð´Ð¾Ð²Ð°Ð» ÑÐµÐ±Ðµ Ð² ÐºÐ¸Ð»Ð¾Ð¼ÐµÑÑÐµ Ð¾Ñ Ð¾Ð·ÐµÑÐ° Ð´Ð¾Ð¼Ð¸Ðº Ð»ÐµÑÐ½Ð¸ÐºÐ° Ð½Ð° ÐºÑÐ°Ñ ÐÐ°Ð¹ÑÐµÐ½Ð±Ð°ÑÐ°, ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÑÐ¹ Ð¾Ð½ ÑÐ²ÐµÐºÐ¾Ð²ÐµÑÐ¸Ð» Ð² Ð´Ð²ÑÑ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð°ÑÂ â Â«Ð¡ÐµÐ»ÑÑÐºÐ¸Ð¹ Ð´Ð¾Ð¼ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·ÐµÂ» Ð¸ Â«ÐÐ¾Ð¼Ð¸Ðº Ð»ÐµÑÐ½Ð¸ÐºÐ° Ð² ÐÐ°Ð¹ÑÐµÐ½Ð±Ð°ÑÐµ IIÂ». Ð ÑÑÐ¸Ñ Ð½Ð°ÑÑÑÐµÐ½Ð½ÑÑ ÐºÐ¾Ð»Ð¾ÑÐ¸ÑÐ¾Ð¼ ÑÐ°Ð±Ð¾ÑÐ°Ñ, Ð° ÑÐ°ÐºÐ¶Ðµ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ðµ Â«ÐÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ Ñ Ð´ÐµÑÐµÐ²ÑÑÐ¼Ð¸ Ð² Ð´Ð¾Ð»Ð¸Ð½Ðµ ÐÐ°Ð¹ÑÐµÐ½Ð±Ð°ÑÐ° Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·ÐµÂ» Ð¾Ð½ Ð¿ÑÐ¾Ð´Ð¾Ð»Ð¶Ð¸Ð» ÑÐµÐ¼Ñ Ð³Ð°ÑÐ¼Ð¾Ð½Ð¸ÑÐ½Ð¾Ð³Ð¾ ÑÐ»Ð¸ÑÐ½Ð¸Ñ ÐºÑÐµÑÑÑÑÐ½ÑÐºÐ¾Ð¹ Ð°ÑÑÐ¸ÑÐµÐºÑÑÑÑ Ð¸ Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¾Ð´Ñ ÐÐ°Ð»ÑÑÐºÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑÐ³ÑÑÐ°. ÐÑÐ»Ð¸ Â«Ð¡ÐµÐ»ÑÑÐºÐ¸Ð¹ Ð´Ð¾Ð¼ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·ÐµÂ»Â â ÑÐµÐ»Ð¸ÐºÐ¾Ð¼ ÑÐ°Ð¹ÑÐºÐ°Ñ Ð¸Ð´Ð¸Ð»Ð»Ð¸Ñ Ñ ÑÐ²Ð¸ÑÑÐ¼ Ð´ÐµÐ²Ð¸ÑÑÐ¸Ð¼ Ð²Ð¸Ð½Ð¾Ð³ÑÐ°Ð´Ð¾Ð¼ Ð´Ð¾Ð¼Ð¾Ð¼ Ð¸ ÑÐ²ÐµÑÐ¾ÑÐ½ÑÐ¼ Ð»ÑÐ³Ð¾Ð¼, Ð³Ð´Ðµ Ð½ÐµÑ Ð¼ÐµÑÑÐ° ÑÐµÑÐ½Ð¸ÑÐµÑÐºÐ¾Ð¼Ñ Ð¿ÑÐ¾Ð³ÑÐµÑÑÑ, ÑÐ¾ Ð² Â«ÐÐ¾Ð¼Ð¸ÐºÐµ Ð»ÐµÑÐ½Ð¸ÐºÐ° IIÂ» ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸Ðº ÑÐ°ÑÐºÑÑÐ²Ð°ÐµÑ Ð¸Ð´ÐµÐ°Ð»ÑÐ½ÑÐ¹ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ Ð² Ð´ÐµÑÐ°Ð»ÑÑ, Ð²ÑÐ±ÑÐ°Ð² Ð´Ð»Ñ ÑÑÐ¾Ð³Ð¾ ÑÐ°ÑÑÑ Ð·Ð°ÑÐ¾ÑÑÐµÐ³Ð¾ ÑÐ°ÑÐ°Ð´Ð° Ñ ÑÐ°Ð·Ð½Ð¾ÑÐ²ÐµÑÐ½ÑÐ¼Ð¸ Ð¾ÐºÐ½Ð°Ð¼Ð¸, Ð¾ÑÐºÑÑÑÑÐ¼Ð¸ Ð¸ Ð·Ð°ÐºÑÑÑÑÐ¼Ð¸, ÑÐºÑÐ°ÑÐµÐ½Ð½ÑÐ¼Ð¸ Ð¿ÑÐ¾ÑÑÐµÐ½ÑÐºÐ¸Ð¼Ð¸ Ð·Ð°Ð½Ð°Ð²ÐµÑÐºÐ°Ð¼Ð¸ Ð¸ Ð³Ð¾ÑÑÐºÐ°Ð¼Ð¸ Ð³ÐµÑÐ°Ð½Ð¸.

* Ð¡ÐµÐ»ÑÑÐºÐ¸Ð¹ Ð´Ð¾Ð¼ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ. 1914Ð¡ÐµÐ»ÑÑÐºÐ¸Ð¹ Ð´Ð¾Ð¼ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ. 1914
* ÐÐ¾Ð¼Ð¸Ðº Ð»ÐµÑÐ½Ð¸ÐºÐ° Ð² ÐÐ°Ð¹ÑÐµÐ½Ð±Ð°ÑÐµ II. 1914ÐÐ¾Ð¼Ð¸Ðº Ð»ÐµÑÐ½Ð¸ÐºÐ° Ð² ÐÐ°Ð¹ÑÐµÐ½Ð±Ð°ÑÐµ II. 1914

### ÐÐ¸ÑÑÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³ Ð¸ Ð£Ð½ÑÐµÑÐ°Ñ

ÐÐ¾Ð¼Ð¸Ð¼Ð¾ Ð½ÐµÑÐºÐ¾Ð»ÑÐºÐ¸Ñ ÑÐ°Ð´Ð¾Ð²ÑÑ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ÐµÐ¹ Ð² ÑÑÐ¸ ÑÑÐ¸ Ð»ÐµÑÐ° Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð½Ð°Ð¿Ð¸ÑÐ°Ð» ÑÑÐ¸ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð° Ð£Ð½ÑÐµÑÐ°Ñ-Ð°Ð¼-ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ Ð½Ð° Ð¿ÑÐ¾ÑÐ¸Ð²Ð¾Ð¿Ð¾Ð»Ð¾Ð¶Ð½Ð¾Ð¼ ÑÐ³Ð¾-Ð·Ð°Ð¿Ð°Ð´Ð½Ð¾Ð¼ Ð±ÐµÑÐµÐ³Ñ Ð¸ Ð´Ð²Ð° Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð° ÐÐ¸ÑÑÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³Ð° Ð½Ð° ÑÐµÐ²ÐµÑÐ½Ð¾Ð¼ Ð±ÐµÑÐµÐ³Ñ Ð¾Ð·ÐµÑÐ°, Ñ Ð´Ð°Ð»ÑÐ½ÐµÐ¹ Ð¿ÐµÑÑÐ¿ÐµÐºÑÐ¸Ð²Ñ. ÐÐ»Ñ Ð¿Ð¾Ð·Ð´Ð½Ð¸Ñ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ÐµÐ¹ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ° ÑÐ°ÑÐ°ÐºÑÐµÑÐ½Ð° ÑÐµÑÐ½Ð°Ñ ÑÐ²ÑÐ·Ñ Ð°ÑÑÐ¸ÑÐµÐºÑÑÑÑ Ð¸ Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¾Ð´Ñ, Ð½ÐµÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÑÐµ Ð¸Ð· Ð½Ð¸Ñ Ð¾ÑÑÐ°Ð»Ð¸ÑÑ Ð½ÐµÐ·Ð°ÐºÐ¾Ð½ÑÐµÐ½Ð½ÑÐ¼Ð¸, ÑÑÐ¾ ÑÐ²Ð¸Ð´ÐµÑÐµÐ»ÑÑÑÐ²ÑÐµÑ Ð¾ ÑÐ¾Ð¼, ÑÑÐ¾ Ð»ÐµÑÐ¾Ð¼ ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸Ðº ÑÐ¾Ð»ÑÐºÐ¾ Ð½Ð°Ð¼ÐµÑÐ°Ð» ÐºÐ¾Ð¼Ð¿Ð¾Ð·Ð¸ÑÐ¸Ð¸ ÑÐ²Ð¾Ð¸Ñ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ÐµÐ¹, Ð° Ð´Ð¾Ð´ÐµÐ»ÑÐ²Ð°Ð» Ð¸Ñ ÑÐ¶Ðµ Ð·Ð¸Ð¼Ð¾Ð¹. Â«Ð£Ð½ÑÐµÑÐ°ÑÂ» Ð¸ Â«ÐÐ¸ÑÑÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³Â», Ð¿ÐµÑÐ²Ð¾Ðµ Ð¼ÐµÑÑÐ¾ Ð¾ÑÐ´ÑÑÐ° ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸ÐºÐ° Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ, Ð¸Ð·Ð¾Ð±ÑÐ°Ð¶ÐµÐ½Ñ Ñ Ð´Ð°Ð»ÑÐ½ÐµÐ¹ Ð¿ÐµÑÑÐ¿ÐµÐºÑÐ¸Ð²Ñ Ð¿Ð¾Ð´ Ð²ÑÑÐ¾ÐºÐ¸Ð¼Ð¸ Ð¾ÐºÑÑÐ¶Ð°ÑÑÐ¸Ð¼Ð¸ Ð¸Ñ ÑÐ¾Ð»Ð¼Ð°Ð¼Ð¸ Ð½Ð° Ð·Ð°Ð´Ð½ÐµÐ¼ Ð¿Ð»Ð°Ð½Ðµ. ÐÐ¾ÑÐ¾Ð´ÐºÐ¸ Ð²ÑÐ³Ð»ÑÐ´ÑÑ ÑÐ·ÐºÐ¾Ð¹ Ð¿Ð¾Ð»Ð¾ÑÐºÐ¾Ð¹ Ð¼ÐµÐ¶Ð´Ñ Ð¿Ð¾Ð´Ð²Ð¸Ð¶Ð½Ð¾Ð¹ Ð¿Ð¾Ð²ÐµÑÑÐ½Ð¾ÑÑÑÑ Ð²Ð¾Ð´Ñ, Ð² ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÐ¾Ð¹ Ð¾ÑÑÐ°Ð¶Ð°ÑÑÑÑ Ð¸Ñ Ð´Ð¾Ð¼Ð°, Ð¸ Ð½Ð°Ð²Ð¸ÑÐ°ÑÑÐ¸Ð¼Ð¸ ÑÐ¾Ð»Ð¼Ð°Ð¼Ð¸. ÐÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð¸ Ð£Ð½ÑÐµÑÐ°ÑÐ° Ð²ÑÐ´ÐµÑÐ¶Ð°Ð½Ñ Ð² Ð¸Ð·Ð²ÐµÑÑÐ½Ð¾Ð¹ ÐµÑÑ Ñ Ð¸ÑÐ°Ð»ÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ñ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ÐµÐ¹ Ð¿Ð»Ð¾ÑÐºÐ¾ÑÑÐ½Ð¾Ð¹ ÐºÐ¾Ð¼Ð¿Ð¾Ð·Ð¸ÑÐ¸ÐµÐ¹ Ð¸Ð· Ð¿ÑÑÐ¼Ð¾ÑÐ³Ð¾Ð»ÑÐ½Ð¸ÐºÐ¾Ð² Ð¸ ÑÐ°Ð·Ð²Ð¸Ð» ÑÐºÑÐ¿ÑÐµÑÑÐ¸Ð¾Ð½Ð¸ÑÑÑÐºÑÑ ÑÐ²ÐµÑÐ¾Ð²ÑÑ Ð³Ð°Ð¼Ð¼Ñ, ÑÑÐ¾ Ð¿Ð¾Ð·Ð²Ð¾Ð»Ð¸Ð»Ð¾ ÐºÐ°Ð¶Ð´Ð¾Ð¼Ñ ÑÑÑÐ¾ÐµÐ½Ð¸Ñ Ð¾Ð±ÑÐµÑÑÐ¸ ÑÐ²Ð¾Ð¹ Ð¸Ð½Ð´Ð¸Ð²Ð¸Ð´ÑÐ°Ð»ÑÐ½ÑÐ¹ ÑÐ°ÑÐ°ÐºÑÐµÑ. Â«ÐÐ¸ÑÑÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³ÑÐºÐ¸Ð¹ Ð¿Ð¾Ð´Ð²Ð°Ð»Â»Â â Ð·Ð´Ð°Ð½Ð¸Ðµ Ð½Ð° Ð±ÐµÑÐµÐ³Ñ Ð¾Ð·ÐµÑÐ°, Ð¿Ð¾Ð¿ÑÐ»ÑÑÐ½Ð°Ñ ÑÐµÐ»Ñ Ð´Ð»Ñ Ð¿ÑÐ¾Ð³ÑÐ»Ð¾Ðº Ð¾ÑÐ´ÑÑÐ°ÑÑÐ¸Ñ Ñ ÑÑÐ°ÐºÑÐ¸ÑÐ¾Ð¼. Ð ÐÐ¸ÑÑÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³ÐºÐµÐ»Ð»ÐµÑÐµ ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð±ÑÐ²Ð°Ð» Ð½ÐµÐ¾Ð´Ð½Ð¾ÐºÑÐ°ÑÐ½Ð¾. ÐÑÐµÐ´Ð¿Ð¾Ð»Ð¾Ð¶Ð¸ÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾, Ð´Ð»Ñ Ð½Ð°Ð¿Ð¸ÑÐ°Ð½Ð¸Ñ ÑÑÐ¸Ñ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ÐµÐ¹ ÐÐ¸ÑÑÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³Ð° ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ Ð¿Ð¾Ð»ÑÐ·Ð¾Ð²Ð°Ð»ÑÑ Ð¿Ð¾Ð´Ð·Ð¾ÑÐ½Ð¾Ð¹ ÑÑÑÐ±Ð¾Ð¹ Ð¸Ð»Ð¸ ÑÐµÐ°ÑÑÐ°Ð»ÑÐ½ÑÐ¼ Ð±Ð¸Ð½Ð¾ÐºÐ»ÐµÐ¼, Ð° ÑÐ°ÐºÐ¶Ðµ Ð´Ð¾ÑÑÐ¸Ð¶ÐµÐ½Ð¸ÑÐ¼Ð¸ ÑÐ¾ÑÐ¾Ð³ÑÐ°ÑÐ¸Ð¸.

* ÐÐ¾Ð¼Ð° Ð² Ð£Ð½ÑÐµÑÐ°ÑÐµ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ. 1916ÐÐ¾Ð¼Ð° Ð² Ð£Ð½ÑÐµÑÐ°ÑÐµ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ. 1916
* Ð¦ÐµÑÐºÐ¾Ð²Ñ Ð² Ð£Ð½ÑÐµÑÐ°ÑÐµ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ. 1916Ð¦ÐµÑÐºÐ¾Ð²Ñ Ð² Ð£Ð½ÑÐµÑÐ°ÑÐµ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ. 1916
* Ð£Ð½ÑÐµÑÐ°Ñ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ. 1916Ð£Ð½ÑÐµÑÐ°Ñ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ. 1916
* ÐÐ¸ÑÑÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ. 1914â1915ÐÐ¸ÑÑÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ. 1914â1915
* ÐÐ¸ÑÑÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³ÐºÐµÐ»Ð»ÐµÑ. 1915â1916ÐÐ¸ÑÑÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³ÐºÐµÐ»Ð»ÐµÑ. 1915â1916

### ÐÐ¾Ð·Ð´Ð½Ð¸Ðµ ÑÐ°Ð´Ð¾Ð²ÑÐµ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð¸

ÐÐ´Ð½Ð¾Ð¹ Ð¸Ð· Ð¿Ð¾ÑÐ»ÐµÐ´Ð½Ð¸Ñ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½, Ð½Ð°Ð¿Ð¸ÑÐ°Ð½Ð½ÑÑ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ¾Ð¼ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ, ÑÑÐ°Ð» Ð½ÐµÐ·Ð°ÐºÐ¾Ð½ÑÐµÐ½Ð½ÑÐ¹ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ Ð¸Ð· ÐµÐ³Ð¾ Â«ÑÐ±Ð»Ð¾Ð½ÐµÐ²Ð¾Ð¹Â» ÑÐµÑÐ¸Ð¸ Â«Ð¯Ð±Ð»Ð¾Ð½Ñ IIÂ», Ð² ÑÑÐ¼Ð½ÑÑ ÑÐ¾Ð½Ð°Ñ Ð¸ ÑÑÑÐ½Ð¾Ð¹ ÐºÐ¾Ð½ÑÑÑÐ½Ð¾Ð¹ Ð¾Ð±Ð²Ð¾Ð´ÐºÐµ ÑÐ±Ð»Ð¾Ðº ÐºÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ¾Ð²ÐµÐ´Ñ Ð²Ð¸Ð´ÑÑ Ð¾ÑÑÐ°Ð¶ÐµÐ½Ð¸Ðµ Ð¼ÑÐ°ÑÐ½Ð¾Ð³Ð¾ Ð´ÑÑÐµÐ²Ð½Ð¾Ð³Ð¾ Ð½Ð°ÑÑÑÐ¾Ñ ÑÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸ÐºÐ° Ð²Ð¾ Ð²ÑÐµÐ¼Ñ Ð²Ð¾Ð¹Ð½Ñ. Ð¢ÐµÐ¼ Ð½Ðµ Ð¼ÐµÐ½ÐµÐµ, Ð½Ð°Ð¿Ð¸ÑÐ°Ð½Ð½ÑÐ¹ Ð² ÑÐ¾Ñ Ð¶Ðµ Ð³Ð¾Ð´ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ Â«Ð¡Ð°Ð´Ð¾Ð²Ð°Ñ Ð´Ð¾ÑÐ¾Ð¶ÐºÐ° Ñ ÑÑÐ¿Ð»ÑÑÐ°Ð¼Ð¸Â», ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÐ°Ñ ÑÐºÐ²Ð¾Ð·Ñ ÑÐ²ÐµÑÐ¾ÑÐ½ÑÐµ ÐºÑÑÑÑ Ð²ÐµÐ´ÑÑ Ðº Ð±ÐµÑÐµÐ´ÐºÐµ Ð¸Ð»Ð¸ ÑÐ°Ð´Ð¾Ð²Ð¾Ð¼Ñ Ð´Ð¾Ð¼Ð¸ÐºÑ, ÑÐ¿ÐµÑÐ¸Ð°Ð»Ð¸ÑÑÑ Ð¤Ð¾Ð½Ð´Ð° ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ°, Ð½ÐµÑÐ¼Ð¾ÑÑÑ Ð½Ð° ÑÑÑÐ½ÑÐµ ÐºÐ¾Ð½ÑÑÑÑ, ÑÑÐ¸ÑÐ°ÑÑ ÑÐ¼Ð¾ÑÐ¸ÑÑÐ¸ÑÐµÑÐºÐ¸Ð¼. ÐÐµÐ·Ð°ÐºÐ¾Ð½ÑÐµÐ½Ð½ÑÐ¹ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ Â«Ð¡Ð°Ð´Ð¾Ð²ÑÐ¹ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ Ñ ÑÐ¾Ð»Ð¼Ð¾Ð¼Â» Ð¾Ð±Ð½Ð°ÑÑÐ¶Ð¸Ð²Ð°ÐµÑ Ð·Ð½Ð°ÑÐ¸ÑÐµÐ»ÑÐ½ÑÐµ Ð¾ÑÐ»Ð¸ÑÐ¸Ñ Ð¾Ñ Ð¿Ð¾ÑÐ»ÐµÐ´Ð½Ð¸Ñ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð½ÑÑ ÑÐ°Ð±Ð¾Ñ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ°: ÐµÐ³Ð¾ Ð¿ÑÐ¾ÑÑÑÐ°Ð½ÑÑÐ²Ð¾ Ð½Ð°ÑÐ¾Ð´Ð¸ÑÑÑ Ð² ÑÐ¾ÑÐ¼Ð°Ð»ÑÐ½Ð¾Ð¼ Ð¿ÑÐ¾ÑÐµÑÑÐµ ÑÐ°ÑÑÐ²Ð¾ÑÐµÐ½Ð¸Ñ Ð² ÑÐ²ÐµÑÐ¾ÑÐ½Ð¾Ð¼ Ð¼Ð¾ÑÐµ. Ð Ð½ÐµÐºÑÐ¾Ð»Ð¾Ð³Ðµ Ð¿Ð¾ ÑÐ»ÑÑÐ°Ñ ÑÐ¼ÐµÑÑÐ¸ ÐÑÑÑÐ°Ð²Ð° ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ°, Ð¾Ð¿ÑÐ±Ð»Ð¸ÐºÐ¾Ð²Ð°Ð½Ð½Ð¾Ð¼ 21 ÑÐµÐ²ÑÐ°Ð»Ñ 1918 Ð³Ð¾Ð´Ð°, ÐÐµÑÐµÑ ÐÐ»ÑÑÐµÐ½Ð±ÐµÑÐ³ Ð¿Ð¸ÑÐ°Ð»: Â«ÐÑÑÑÐ°Ð² ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ, Ð¸Ð´ÐµÐ°Ð»Ð°Ð¼ Ð¿ÑÐ¸ÑÐ¾Ð´Ñ ÑÑ Ð¿ÑÐ¸Ð±Ð»Ð¸Ð·Ð¸Ð»ÑÑ Ð¿Ð¾ÑÑÐ¸ ÑÑÐ¾ Ð±ÐµÑÑÐ¾Ð·Ð½Ð°ÑÐµÐ»ÑÐ½Ð¾, Ð¸ Ð´Ð°Ð¶Ðµ ÑÐ²Ð¾Ð¸ Ð½ÐµÐ·Ð°Ð¼ÑÑÐ»Ð¾Ð²Ð°ÑÑÐµ Ð¸ÑÑÐ¸Ð½Ð½Ð¾ Ð´Ð²Ð¾ÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ðµ ÐºÑÐµÑÑÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ðµ ÑÐ°Ð´Ñ Ñ Ð¿Ð¾Ð´ÑÐ¾Ð»Ð½ÑÑÐ°Ð¼Ð¸ Ð¸ Ð±ÑÑÑÑÐ½Ð¾Ð¼ Ð¾ÑÑÑÐ¸Ð»Ð¸ Ð´ÑÐ½Ð¾Ð²ÐµÐ½Ð¸Ðµ Ð¿Ð¾ÑÐ·Ð¸Ð¸ ÑÐ²Ð¾ÑÑÐ°! Ð¢Ð°Ðº ÑÑ Ð¿Ð¾ÑÑÐµÐ¿ÐµÐ½Ð½Ð¾ Ð¾ÑÑÑÑÐ°Ð½Ð¸Ð»ÑÑ Ð¾Ñ Ð»ÑÐ´ÐµÐ¹, ÐºÐ¾ÑÐ¾ÑÑÐµ Ð½Ð¸ÑÐµÐ³Ð¾ Ð² ÑÑÐ¾Ð¼ Ð½Ðµ Ð¿Ð¾Ð½Ð¸Ð¼Ð°Ð»Ð¸! ÐÑÑÑÐ°Ð² ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ, ÑÑ Ð±ÑÐ» Ð§ÐµÐ»Ð¾Ð²ÐµÐºÐ¾Ð¼!!!Â»

* Ð¯Ð±Ð»Ð¾Ð½Ñ II. 1916Ð¯Ð±Ð»Ð¾Ð½Ñ II. 1916
* Ð¡Ð°Ð´Ð¾Ð²Ð°Ñ Ð´Ð¾ÑÐ¾Ð¶ÐºÐ° Ñ ÑÑÐ¿Ð»ÑÑÐ°Ð¼Ð¸. 1916Ð¡Ð°Ð´Ð¾Ð²Ð°Ñ Ð´Ð¾ÑÐ¾Ð¶ÐºÐ° Ñ ÑÑÐ¿Ð»ÑÑÐ°Ð¼Ð¸. 1916
* Ð¡Ð°Ð´Ð¾Ð²ÑÐ¹ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ Ñ ÑÐ¾Ð»Ð¼Ð¾Ð¼. 1916Ð¡Ð°Ð´Ð¾Ð²ÑÐ¹ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ Ñ ÑÐ¾Ð»Ð¼Ð¾Ð¼. 1916

ÐÑÐ¸Ð¼ÐµÑÐ°Ð½Ð¸Ñ
----------

1. 1 2 3  G. Fliedl, 1991.
2. 1 2 3 4  Ð¤Ð¾Ð½Ð´ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ°: BÃ¤ume und WÃ¤lderÂ (Ð½ÐµÐ¼.)
3. â  Ð¤Ð¾Ð½Ð´ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ°: II. SecessionsaustellungÂ (Ð½ÐµÐ¼.)
4. 1 2  Ð¤Ð¾Ð½Ð´ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ°: Erste LandschaftenÂ (Ð½ÐµÐ¼.)
5. â  Gustav Klimt 150 Jahre, 2012, Gustav Klimt im Belvedere Vergangenheit und Gegenwart, S.Â 64.
6. â  sammlung.belvedere.at: Unbewegtes WasserÂ (Ð½ÐµÐ¼.)
7. â  Ð. ÐÐ¾Ð»ÐµÑÐ½Ð¸ÐºÐ¾Ð²Ð¸Ñ, 2015, ÐÐ¸Ð²Ð¾ÑÐ½ÑÐµ, Ñ.Â 69.
8. â  Ð¤Ð¾Ð½Ð´ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ°: Klimts erste quadratische LandschaftenÂ (Ð½ÐµÐ¼.)
9. â  Gustav Klimt 150 Jahre, 2012, Gustav Klimt im Belvedere Vergangenheit und Gegenwart, S.Â 122â124.
10. â  Ð¤Ð¾Ð½Ð´ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ°: Inspirierender AtterseeÂ (Ð½ÐµÐ¼.)
11. â  Ð. ÐÐ¾Ð»ÐµÑÐ½Ð¸ÐºÐ¾Ð²Ð¸Ñ, 2015, Ð¢Ð°Ð¸Ð½ÑÑÐ²ÐµÐ½Ð½ÑÐµ Ð»ÐµÑÐ°, Ñ.Â 58.
12. â  Ð. ÐÐ¾Ð»ÐµÑÐ½Ð¸ÐºÐ¾Ð²Ð¸Ñ, 2015, Ð ÑÐ²ÐµÑÑ Ð¸ ÑÐ²ÐµÑÐµ, Ñ.Â 66â67.
13. â  Ð¤Ð¾Ð½Ð´ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ°: Farbenfrohe BlumenmosaikeÂ (Ð½ÐµÐ¼.)
14. â  Ð¤Ð¾Ð½Ð´ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ°: Die Fortsetzung der BlumenmosaikeÂ (Ð½ÐµÐ¼.)
15. â  Natter, 2019, Die Landschaften: Eine re-konstruierte Natur, S.Â 394.
16. 1 2  Ð¤Ð¾Ð½Ð´ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ°: Ansichten von Schloss Kammer am AtterseeÂ (Ð½ÐµÐ¼.)
17. â  Gustav Klimt 150 Jahre, 2012, Gustav Klimt im BelvedereÂ â Vergangenheit und Gegenwart, S.Â 220â223.
18. 1 2  Natter, 2019, Die Landschaften: Eine re-konstruierte Natur, S.Â 402â403.
19. â  Ð¤Ð¾Ð½Ð´ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ°: DenkmÃ¤ler fÃ¼r den GardaseeÂ (Ð½ÐµÐ¼.)
20. â  Ð¤Ð¾Ð½Ð´ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ°: Bad Gastein als InspirationsquelleÂ (Ð½ÐµÐ¼.)
21. â  Ð¤Ð¾Ð½Ð´ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ°: Forsthaus im Weissenbach und UnterachÂ (Ð½ÐµÐ¼.)
22. â  Natter, 2019, Die Landschaften: Eine re-konstruierte Natur, S.Â 403â404.
23. 1 2 3  Gustav Klimt 150 Jahre, 2012, Gustav Klimt im Belvedere Vergangenheit und Gegenwart, S.Â 260.
24. â  Horncastle/Weidinger, 2018, Fotokunst und Mode, S.Â 157.
25. â  Ð¤Ð¾Ð½Ð´ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ°: Letzte Aufenthalte am AtterseeÂ (Ð½ÐµÐ¼.)
26. â  Horncastle/Weidinger, 2018, Auf dem Land um 1900, S.Â 152.
27. â  Horncastle/Weidinger, 2018, Auf dem Land um 1900, S.Â 146.
28. â  Ð¤Ð¾Ð½Ð´ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ°: Klimts letzte GemÃ¤lde: Gartenlandschaften und UnterachÂ (Ð½ÐµÐ¼.)
ÐÐ¸ÑÐµÑÐ°ÑÑÑÐ°
----------

* *ÐÐ¾Ð»ÐµÑÐ½Ð¸ÐºÐ¾Ð²Ð¸Ñ Ð.* ÐÑÑÑÐ°Ð² ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ.Â â Ð.: ÐÐºÑÐ¼Ð¾, 2015.Â â 96Â Ñ.Â â (Ð¥ÑÐ´Ð¾Ð¶Ð½Ð¸Ðº Ð² 100 ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ð°Ñ).Â â ISBN 978-5-699-75704-6.
* *Gottfried Fliedl.* Landschaftsbilder // Gustav Klimt. Die Welt in weiblicher Gestalt.Â â KÃ¶ln: Benedict Taschen Verlag, 1991.Â â S.Â 173â179.Â â 240Â S.Â â ISBN 3-8228-0390-1.
* *Mona Horncastle, Alfred Weidinger.* Gustav Klimt. Die Biografie.Â â 1. Aufl.Â â Christian BrandstÃ¤tter Verlag, 2018.Â â 320Â S.Â â ISBN 9783710602528.
* *Agnes Husslein-Arco, Alfred Weidinger (Hg.).* Gustav Klimt 150 Jahre / [anlÃ¤sslich der JubilÃ¤umsausstellung 150 Jahre Gustav Klimt, Belvedere, Wien, 13. Juli 2012 bis 6. JÃ¤nner 2013].Â â Wien: Belvedere, 2012.Â â 359Â S.Â â ISBN 978-3-901508-92-9.
* *Tobias G. Natter.* Gustav Klimt. Zeichnungen und GemÃ¤lde.Â â KÃ¶ln: Taschen, 2019.Â â 663Â S.Â â ISBN 978-3-8365-6287-4.

| ÐÐµÑÐµÐ¹ÑÐ¸ Ðº ÑÐ°Ð±Ð»Ð¾Ð½Ñ Â«ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÂ»Â ÐÑÑÑÐ°Ð² ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ |
| --- |
| Ð¢Ð²Ð¾ÑÑÐµÑÑÐ²Ð¾ |
|  |  |
| --- | --- |
| ÐÐ¾ÑÑÑÐµÑÑ |
* ÐÐ¾ÑÑÑÐµÑ Ð¡Ð¾Ð½Ð¸ ÐÐ½Ð¸Ð¿Ñ (1897â1898)
* ÐÐ°Ð¼Ð° Ñ ÐºÐ°Ð¼Ð¸Ð½Ð° (1897â1898)
* ÐÐ°Ð¼Ð° Ð² Ð¿Ð»Ð¸ÑÑÐ¸ÑÐ¾Ð²Ð°Ð½Ð½Ð¾Ð¼ Ð¿Ð»Ð°ÑÑÐµ Ð°Ð½ÑÐ°Ñ (1898)
* Ð¨ÑÐ±ÐµÑÑ Ð·Ð° ÐºÐ»Ð°Ð²Ð¸ÑÐ¾Ð¼ (1899)
* ÐÐ¾ÑÑÑÐµÑ ÐÐ¼Ð¸Ð»Ð¸Ð¸ Ð¤Ð»ÑÐ³Ðµ (1904)
* ÐÐ¾ÑÑÑÐµÑ ÐÐ°ÑÐ³Ð°ÑÐ¸ÑÑ Ð¡ÑÐ¾Ð½Ð±Ð¾ÑÐ¾-ÐÐ¸ÑÐ³ÐµÐ½ÑÑÐµÐ¹Ð½ (1905)
* ÐÐ¾ÑÑÑÐµÑ Ð¤ÑÐ¸ÑÑÑ Ð Ð¸Ð´Ð»ÐµÑ (1906)
* ÐÐ¾ÑÑÑÐµÑ ÐÐ´ÐµÐ»Ð¸ ÐÐ»Ð¾Ñ-ÐÐ°ÑÑÑ I (1907)
* ÐÐ¾Ð´ÑÑÐ³Ð¸ I (1907)
* ÐÐ°Ð¼Ð° Ð² ÑÐ»ÑÐ¿Ðµ Ð¸ Ð±Ð¾Ð° Ð¸Ð· Ð¿ÐµÑÑÐµÐ² (1910)
* Ð§ÑÑÐ½Ð°Ñ ÑÐ»ÑÐ¿Ð° Ñ Ð¿ÐµÑÑÑÐ¼Ð¸ (1910)
* ÐÐ¾ÑÑÑÐµÑ ÐÐ´ÐµÐ»Ð¸ ÐÐ»Ð¾Ñ-ÐÐ°ÑÑÑ II (1912)
* ÐÐ¾ÑÑÑÐµÑ ÐÐµÐ´Ñ ÐÑÐ¸Ð¼Ð°Ð²ÐµÐ·Ð¸ (1912)
* ÐÐ¾ÑÑÑÐµÑ Ð¶ÐµÐ½ÑÐ¸Ð½Ñ (1916)
* ÐÐ°Ð¼Ð° Ñ Ð¼ÑÑÑÐ¾Ð¹ (1916â1917)
* ÐÐ°Ð»Ð»Ð¸ (1916)
* ÐÐ¾Ð´ÑÑÐ³Ð¸ II (1916â1917)
* ÐÐ¾ÑÑÑÐµÑ ÐÐ¼Ð°Ð»Ð¸Ð¸ Ð¦ÑÐºÐµÑÐºÐ°Ð½Ð´Ð»Ñ (1916â1918)
* Ð¢Ð°Ð½ÑÐ¾Ð²ÑÐ¸ÑÐ° (1917)
* ÐÐ¾ÑÑÑÐµÑ Ð Ð¸Ð¸ ÐÑÐ½Ðº III (1917)
* ÐÐ¾ÑÑÑÐµÑ ÐÐ¾Ð³Ð°Ð½Ð½Ñ Ð¨ÑÐ°ÑÐ´Ðµ (1917â1918)
* ÐÐ°Ð¼Ð° Ñ Ð²ÐµÐµÑÐ¾Ð¼ (1917â1918)
* ÐÐ°Ð¼Ð° Ð² Ð±ÐµÐ»Ð¾Ð¼ (1917â1918)

 |
| ÐÐ»Ð»ÐµÐ³Ð¾ÑÐ¸Ð¸ |
* ÐÑÐ¸Ð½Ð° ÐÐ°Ð»Ð»Ð°Ð´Ð° (1898)
* ÐÐ²Ð¸Ð¶ÑÑÐ°ÑÑÑ Ð²Ð¾Ð´Ð° (1898)
* ÐÐ¾Ð»Ð°Ñ Ð¿ÑÐ°Ð²Ð´Ð° (1899)
* Ð®Ð´Ð¸ÑÑ I (1901)
* ÐÐ¾Ð»Ð¾ÑÑÐµ ÑÑÐ±ÐºÐ¸ (1902)
* Ð¡ÐµÑÐµÐ±ÑÑÐ½ÑÐµ ÑÑÐ±ÐºÐ¸ (1902â1903)
* ÐÐ°Ð´ÐµÐ¶Ð´Ð° I (1903)
* Ð¢ÑÐ¸ Ð²Ð¾Ð·ÑÐ°ÑÑÐ° Ð¶ÐµÐ½ÑÐ¸Ð½Ñ (1905)
* ÐÐ¾Ð´ÑÐ½ÑÐµ Ð·Ð¼ÐµÐ¸ I (1906)
* ÐÐ¾Ð´ÑÐ½ÑÐµ Ð·Ð¼ÐµÐ¸ II (1907)
* ÐÐ°Ð½Ð°Ñ (1908)
* ÐÐ°Ð´ÐµÐ¶Ð´Ð° II (1908)
* ÐÐ¾ÑÐµÐ»ÑÐ¹ (1908)
* Ð®Ð´Ð¸ÑÑ II[de]
* ÐÑÐµÐ²Ð¾ Ð¶Ð¸Ð·Ð½Ð¸ (1909)
* ÐÐµÐ²Ð°[en] (1913)
* Ð¡Ð¼ÐµÑÑÑ Ð¸ Ð¶Ð¸Ð·Ð½Ñ (1916)
* ÐÐµÐ²ÐµÑÑÐ° (1916â1917)
* ÐÐ´Ð°Ð¼ Ð¸ ÐÐ²Ð° (1917â1918)

 |
| ÐÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶Ð¸ |
* ÐÑÐµÑÑÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ð¹ Ð´Ð¾Ð¼ Ñ Ð±ÐµÑÑÐ·Ð°Ð¼Ð¸ (1900)
* ÐÐµÑÐµÐ³ Ð¾Ð·ÐµÑÐ° Ñ Ð±ÐµÑÑÐ·Ð°Ð¼Ð¸ (1901)
* ÐÐ¾Ð»ÑÑÐ¾Ð¹ ÑÐ¾Ð¿Ð¾Ð»Ñ (1900, 1902â1903)
* ÐÐµÑÑÐ·Ð¾Ð²Ð°Ñ ÑÐ¾ÑÐ° (1903)
* ÐÑÑÑÐ° (1903)
* Ð Ð¾Ð·Ñ Ð¿Ð¾Ð´ Ð´ÐµÑÐµÐ²ÑÑÐ¼Ð¸ (1905)
* ÐÐ°ÐºÐ¾Ð²Ð¾Ðµ Ð¿Ð¾Ð»Ðµ (1907)
* ÐÑÐµÑÑÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ð¹ ÑÐ°Ð´ (1907)
* ÐÐ¾Ð´ÑÐ¾Ð»Ð½ÑÑ (1907)
* ÐÑÐµÑÑÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ð¹ ÑÐ°Ð´ Ñ Ð¿Ð¾Ð´ÑÐ¾Ð»Ð½ÑÑÐ°Ð¼Ð¸ (1907â1908)
* ÐÐ°Ð¼Ð¾Ðº ÐÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ (I, II, III, IV, 1908â1910)
* ÐÑÐµÑÑÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ð¹ ÑÐ°Ð´ Ñ ÑÐ°ÑÐ¿ÑÑÐ¸ÐµÐ¼ (1912)
* Ð Ð¾Ð·Ð¾Ð²ÑÐ¹ ÑÐ°Ð´ (1912)
* Ð¯Ð±Ð»Ð¾Ð½Ñ I (1912)
* ÐÐ»Ð»ÐµÑ Ðº Ð·Ð°Ð¼ÐºÑ ÐÐ°Ð¼Ð¼ÐµÑ (1912)
* ÐÑÐ°Ð»ÑÑÐ½ÑÐºÐ¸Ð¹ ÑÐ°Ð´Ð¾Ð²ÑÐ¹ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ (1913)
* ÐÐ°Ð»ÑÑÐµÐ·Ð¸Ð½Ðµ Ð½Ð° Ð¾Ð·ÐµÑÐµ ÐÐ°ÑÐ´Ð° (1913)
* Ð¦ÐµÑÐºÐ¾Ð²Ñ Ð² ÐÐ°ÑÑÐ¾Ð½Ðµ (1913)
* Ð¡ÐµÐ»ÑÑÐºÐ¸Ð¹ Ð´Ð¾Ð¼ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ (1914)
* ÐÐ¾Ð¼ Ð»ÐµÑÐ½Ð¸ÐºÐ° Ð² ÐÐ°Ð¹ÑÐµÐ½Ð±Ð°ÑÐµ II (1914)
* ÐÐ¸ÑÑÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ (1914â1915)
* ÐÐ¸ÑÑÐ»ÑÐ±ÐµÑÐ³ÐºÐµÐ»Ð»ÐµÑ (1915â1916)
* ÐÐ¾Ð¼Ð° Ð² Ð£Ð½ÑÐµÑÐ°ÑÐµ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ (1916)
* Ð¦ÐµÑÐºÐ¾Ð²Ñ Ð² Ð£Ð½ÑÐµÑÐ°ÑÐµ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ (1916)
* Ð£Ð½ÑÐµÑÐ°Ñ Ð½Ð° ÐÑÑÐµÑÐ·Ðµ (1916)
* Ð¨ÑÐ½Ð±ÑÑÐ½Ð½ÑÐºÐ¸Ð¹ Ð¿ÐµÐ¹Ð·Ð°Ð¶ (1916)
* Ð¯Ð±Ð»Ð¾Ð½Ñ II (1916)

 |
| Ð¦Ð¸ÐºÐ»Ñ |
* Ð Ð¾ÑÐ¿Ð¸ÑÐ¸ Ð½Ð° Ð»ÐµÑÑÐ½Ð¸ÑÐµ ÐÑÐ·ÐµÑ Ð¸ÑÑÐ¾ÑÐ¸Ð¸ Ð¸ÑÐºÑÑÑÑÐ²[de] (1891):
* Ð¡ÑÐ°ÑÐ¾Ðµ Ð¸ÑÐ°Ð»ÑÑÐ½ÑÐºÐ¾Ðµ Ð¸ÑÐºÑÑÑÑÐ²Ð¾[de]
* Ð Ð¸Ð¼ÑÐºÐ¾Ðµ Ð¸ Ð²ÐµÐ½ÐµÑÐ¸Ð°Ð½ÑÐºÐ¾Ðµ ÐºÐ²Ð°ÑÑÐ¾ÑÐµÐ½ÑÐ¾[de]
* ÐÑÐµÐ²Ð½ÑÑ ÐÑÐµÑÐ¸Ñ Ð¸ ÐÑÐµÐ²Ð½Ð¸Ð¹ ÐÐ³Ð¸Ð¿ÐµÑ[de]
* Ð¤Ð»Ð¾ÑÐµÐ½ÑÐ¸Ð¹ÑÐºÐ¾Ðµ ÑÐ¸Ð½ÐºÐ²ÐµÑÐµÐ½ÑÐ¾ Ð¸ ÐºÐ²Ð°ÑÑÐ¾ÑÐµÐ½ÑÐ¾[de]
* ÐÐµÑÑÐ¾Ð²ÐµÐ½ÑÐºÐ¸Ð¹ ÑÑÐ¸Ð· (1902)
* Ð¤Ð°ÐºÑÐ»ÑÑÐµÑÑÐºÐ¸Ðµ ÐºÐ°ÑÑÐ¸Ð½Ñ (1900â1907)
* Ð¤ÑÐ¸Ð· Ð¡ÑÐ¾ÐºÐ»Ðµ (1905â1911)

 |
 |  |
| ÐÐºÑÑÐ¶ÐµÐ½Ð¸Ðµ |
* ÐÑÐ½ÑÑ ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ (Ð±ÑÐ°Ñ)
* ÐÑÑÑÐ°Ð² Ð£ÑÐ¸ÑÐºÐ¸ (ÑÑÐ½)
* ÐÐ¼Ð¸Ð»Ð¸Ñ Ð¤Ð»ÑÐ³Ðµ (Ð¿Ð°ÑÑÐ½ÑÑÑÐ°)
* Ð¤ÑÐ°Ð½Ñ ÑÐ¾Ð½ ÐÐ°Ñ (ÐºÐ¾Ð»Ð»ÐµÐ³Ð°)
* ÐÐ¾ÑÐ¸Ñ ÐÐµÑ (Ð´ÑÑÐ³)
* ÐÐµÐ½ÑÐ¸Ñ ÐÑÐ»ÐµÑ (Ð´ÑÑÐ³)
* Ð¤ÑÐ¸Ð´ÑÐ¸Ñ ÐÐ°ÑÐ»Ð¸Ðº (Ð´ÑÑÐ³)
* ÐÑÐ´Ð²Ð¸Ð³ Ð¥ÐµÐ²ÐµÑÐ¸ (Ð´ÑÑÐ³)
* ÐÐµÑÑÐ° Ð¦ÑÐºÐµÑÐºÐ°Ð½Ð´Ð»Ñ-Ð¨ÐµÐ¿Ñ (Ð´ÑÑÐ³)
* ÐÐµÑÑÑÑÐ´Ð° ÐÑÐ² (Ð¼Ð¾Ð´ÐµÐ»Ñ)
* Ð¤ÑÐ¸Ð´ÐµÑÐ¸ÐºÐ° ÐÐµÐµÑ-ÐÐ¾Ð½ÑÐ¸ (Ð¼Ð¾Ð´ÐµÐ»Ñ)
* ÐÐ²Ð³ÐµÐ½Ð¸Ñ ÐÑÐ¸Ð¼Ð°Ð²ÐµÐ·Ð¸ (Ð¼Ð¾Ð´ÐµÐ»Ñ)
* Ð Ð¾Ð·Ð° ÑÐ¾Ð½ Ð Ð¾ÑÑÑÐ¾ÑÐ½-Ð¤ÑÐ¸Ð´Ð¼Ð°Ð½ (Ð¼Ð¾Ð´ÐµÐ»Ñ)
* ÐÐ°ÑÐ³Ð°ÑÐ¸ÑÐ° Ð¡ÑÐ¾Ð½Ð±Ð¾ÑÐ¾-ÐÐ¸ÑÐ³ÐµÐ½ÑÑÐµÐ¹Ð½ (Ð¼Ð¾Ð´ÐµÐ»Ñ)
* ÐÐ´ÐµÐ»Ñ ÐÐ»Ð¾Ñ-ÐÐ°ÑÑÑ (Ð¼Ð¾Ð´ÐµÐ»Ñ)
* Ð¤ÐµÑÐ´Ð¸Ð½Ð°Ð½Ð´ ÐÐ»Ð¾Ñ-ÐÐ°ÑÑÑ (Ð¼ÐµÑÐµÐ½Ð°Ñ)
* Ð¡ÐµÑÐµÐ½Ð° ÐÐµÐ´ÐµÑÐµÑ (Ð¼Ð¾Ð´ÐµÐ»Ñ)
* ÐÐ²Ð³ÑÑÑ ÐÐµÐ´ÐµÑÐµÑ (Ð¼ÐµÑÐµÐ½Ð°Ñ)
* ÐÐ°ÑÐ» Ð Ð°Ð¹Ð½Ð¸Ð½Ð³ÑÐ°ÑÑ (Ð¼ÐµÑÐµÐ½Ð°Ñ)
* ÐÐ¸ÐºÑÐ¾Ñ Ð¦ÑÐºÐµÑÐºÐ°Ð½Ð´Ð»Ñ (Ð¼ÐµÑÐµÐ½Ð°Ñ)
* ÐÑÑÐ¾ Ð¦ÑÐºÐµÑÐºÐ°Ð½Ð´Ð»Ñ (Ð¼ÐµÑÐµÐ½Ð°Ñ)
* ÐÐ¸Ð»Ð»Ð° ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ° (Ð¼Ð°ÑÑÐµÑÑÐºÐ°Ñ)

 |
| Ð¡Ð¾Ð±ÑÐ°Ð½Ð¸Ñ |
* ÐÑÐ·ÐµÐ¹ Ð¸ÑÑÐ¾ÑÐ¸Ð¸ Ð¸ÑÐºÑÑÑÑÐ²
* Ð³Ð°Ð»ÐµÑÐµÑ ÐÐµÐ»ÑÐ²ÐµÐ´ÐµÑ
* ÐÑÐ·ÐµÐ¹ ÐÐµÐ¾Ð¿Ð¾Ð»ÑÐ´Ð°
* ÐÐ¾Ð¼ ÑÐµÑÐµÑÑÐ¸Ð¾Ð½Ð°
* ÐÑÐ·ÐµÐ¹ Ð³Ð¾ÑÐ¾Ð´Ð° ÐÐµÐ½Ñ

 |
| ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ¾Ð²ÐµÐ´Ñ |
* ÐÐ°ÑÐ¸Ð°Ð½ ÐÐ¸Ð·Ð°Ð½Ñ-ÐÑÐ°ÐºÐºÐµÐ½
* ÐÐ»ÑÑÑÐµÐ´ ÐÐ°Ð¹Ð´Ð¸Ð½Ð³ÐµÑ
* ÐÑÑÐ¾ ÐÐ°Ð»Ð»Ð¸Ñ
* Ð¢Ð¾Ð±Ð¸Ð°Ñ ÐÐ°ÑÑÐµÑ
* Ð¤ÑÐ¸Ñ ÐÐ¾Ð²Ð¾ÑÐ½Ñ
* Ð¡ÑÐ·Ð°Ð½Ð½Ð° ÐÐ°ÑÑ
* ÐÐ¼Ð¸Ð»Ñ ÐÐ¸ÑÑÐ°Ð½
* Ð. Ð. Ð¡Ð²ÐµÑÐ»Ð¾Ð²
* ÐÐ°ÑÐ±Ð°ÑÐ° Ð¨ÑÐµÑÐ½ÑÐ°Ð»Ñ
* ÐÐ»Ð¸Ñ Ð¨ÑÑÐ¾Ð±Ð»Ñ
* Ð¤Ð¾Ð½Ð´ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ°
* Ð¦ÐµÐ½ÑÑ ÐÑÑÑÐ°Ð²Ð° ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ°

 |
| Ð ÐÑÑÑÐ°Ð²Ðµ ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐµ |
* ÐÐµÐ²ÐµÑÑÐ° Ð²ÐµÑÑÐ°[en] (2001)
* ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ (2006)
* ÐÑÐ°Ð¶Ð° ÐÐ»Ð¸Ð¼ÑÐ°[en] (2007)
* ÐÑÑÑÐ°Ð² ÐÐ»Ð¸Ð¼Ñ (2009)
* ÐÐµÐ½ÑÐ¸Ð½Ð° Ð² Ð·Ð¾Ð»Ð¾ÑÐµ (2015)

 |