Mihály von Munkácsy

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Ungar
Historienmaler
Mitglied der Ehrenlegion (Offizier)
Person (Kaisertum Österreich)
Geboren 1844
Mann
Maler (Ungarn)
Landschaftsmaler
Nobilitierter (Ungarn)
Freskant
Genremaler
Porträtmaler
Stilllebenmaler
Gestorben 1900
Maler des Realismus
Maler (Paris)
Maler (Düsseldorfer Malerschule)

[[Datei:Temple Portrait of Mihály Munkácsy 1887.jpg|mini|''Mihály von Munkácsy'', 1887, Gemälde von [[Hans Temple]]]]
[[Datei:Munkácsy Siralomház I.jpg|mini|''[[Der letzte Tag eines Verurteilten (Gemälde)|Der letzte Tag eines Verurteilten]]'', 1870, [[Ungarische Nationalgalerie]]]]
[[Datei:Makart H Frau v Munkacsy.JPG|mini|''Cécile von Munkácsy'', die Gattin des Künstlers, gemalt von [[Hans Makart]], wahrscheinlich als Hochzeitsgeschenk für das junge Ehepaar ([[Niedersächsisches Landesmuseum Hannover]])]]
[[Datei:Munkacsy - Christ in front of Pilate.jpg|mini|''Christus vor Pilatus'', 1881, [[Déri-Museum]]]]
[[Datei:Mihály von Munkácsy 002.jpg|mini|''Apotheose der Renaissance'', 1888, Deckengemälde im Stiegenhaus des Kunsthistorischen Museums]]
'''Mihály von Munkácsy''', Geburtsname ''Michael Leo Lieb'' (* [[20. Februar]] [[1844]] in [[Mukatschewo|Munkács]]; † [[1. Mai]] [[1900]] in [[Endenich]] bei [[Bonn]]), war ein [[Königreich Ungarn|ungarischer]] [[Malerei|Maler]] des [[Realismus (Kunst)|Realismus]] und [[Fresko|Freskant]], der im 19. Jahrhundert europaweit bekannt war.

== Leben ==
Mihály von Munkácsy stammte aus einer [[Bajuwaren|bayerischen]] Familie, welche seit 1730 in Ost-Ungarn (Bártfa, heute [[Bardejov]], Slowakei) ansässig war.<ref>{{NDB|18|597|598|Munkácsy, Michael von|[[Franz Menges]]|118735268}}</ref> Im Zuge der [[Magyarisierung]] und aus Liebe zu seinem Geburtsort nahm er 1863 den Namen Munkácsy an.<ref>Seine Namensänderung wurde 1868 mit ministerieller Genehmigung legalisiert.</ref> Zeitweise in ärmlichen Verhältnissen aufwachsend, weil sein Vater Mihaly (1800–1852) als Teilnehmer der [[Ungarische Revolution 1848/1849|Ungarischen Revolution 1848/1849]] zu einer Gefängnisstrafe verurteilt worden war, kam er mit vier Jahren zu seinem Onkel Antal Reök nach [[Cserépváralja]]. Nachdem 1850 seine Mutter und 1852 sein Vater gestorben waren, wurde ein anderer Onkel, der Rechtsanwalt István Reök in [[Békéscsaba]] im [[Komitat Békés (historisch)|Bezirk Gyula]], sein Vormund. Dort absolvierte er von 1855 bis 1858 eine vierjährige Schreinerlehre. Anschließend arbeitete er als Geselle in [[Arad (Rumänien)|Arad]], wo er in seiner knappen freien Zeit in einem Milieu junger Künstler verkehrte.

Als er infolge schwerer Entbehrungen erkrankt war, kehrte er Ende 1860 in das Haus seines Onkels zurück, der nach [[Gyula]] umgezogen war. 1861 lernte er dort den Maler Elek Szamossy (1826–1888) kennen, der sein Talent entdeckte, ihn unterwies und ihn zum Studium ermunterte. 1863 studierte er an der [[Ungarische Akademie der Bildenden Künste|Kunstakademie]] in [[Budapest]] und 1864 an der [[Akademie der bildenden Künste Wien|Wiener Kunstakademie]], wo er Klassen von [[Joseph von Führich]] und [[Albert Zimmermann (Maler)|Albert Zimmermann]] besuchte. Von 1866 bis 1868 hielt er sich in [[München]] auf, um bei [[Franz Adam (Maler)|Franz Adam]] seine Studien fortzusetzen und im Atelier von [[Sándor Wagner]] zu arbeiten. Aus dieser Zeit stammt auch seine Bekanntschaft mit [[Wilhelm Leibl]]. Im Oktober 1867 besuchte er mit dem Geld eines Reisestipendiums, das er von dem ungarischen Minister [[József Eötvös]] erhalten hatte, die [[Weltausstellung Paris 1867|Weltausstellung Paris]], wo ihn Werke von [[Gustave Courbet]] inspirierten.

Auf Empfehlung von [[Antal Ligeti]], der ihm finanzielle Unterstützung zusicherte, setzte er 1868 bis 1870 seine Studien im Privatunterricht bei [[Benjamin Vautier]] und [[Ludwig Knaus]] in [[Düsseldorf]] fort.<ref>[[Museum Kunstpalast]]: ''Künstler und Künstlerinnen der Düsseldorfer Malerschule'' (Auswahl, Stand: November 2016, [https://www.kunstpalast.de/uploads/pdf/Knstlerliste-der-Dsseldorfer-Malerschule.pdf PDF])</ref> Bereits in Wien hatte Munkácsy um 1865 Knaus’ Gemälde ''Der Taschenspieler in der Scheune'' gesehen und davon fasziniert den Entschluss gefasst, bei Knaus zu studieren. Persönlich waren sie sich 1867 auf der Weltausstellung in Paris begegnet.<ref>Anikó Dworok: ''Ludwig Knaus und Mihály Munkácsy. Eine Beziehung zwischen Genre- und Historienmalerei.'' In: Roland Kanz, Christiane Pickartz (Hrsg.): ''Düsseldorfer Malerschule. Gründerzeit und beginnende Moderne''. Michael Imhof Verlag, Petersberg 2016, ISBN 978-3-7319-0364-2, S. 124–141, hier S. 127</ref>

Ein Vorbild war ihm in Düsseldorf auch die Genremalerei von [[Carl d’Unker]], der in der Nachfolge von [[Johann Peter Hasenclever]] die psychologisierende Darstellung von Charaktertypen ebenfalls pflegte.<ref>''Mihály von Munkácsy''. In: [[Wend von Kalnein]]: ''Die Düsseldorfer Malerschule.'' Verlag Philipp von Zabern, Mainz 1979, ISBN 3-8053-0409-9, S. 413</ref> In Düsseldorf, wo er mit [[László Paál]], den er schon in Arad kennengelernt hatte, eine Wohnung und ein Atelier teilte, entstanden verschiedene Bilder, 1869/1870 auch die 1. Fassung seines ersten großen Werks, ''[[Der letzte Tag eines Verurteilten (Gemälde)|Der letzte Tag eines Verurteilten]]'', das er 1870 im [[Salon de Paris]] ausstellte und mit dem er als Gewinner einer Goldmedaille des Salons seinen künstlerischen Durchbruch feierte. Von 1870 bis 1873 war er Mitglied des [[Malkasten (Künstlerverein)|Künstlervereins ''Malkasten'']].<ref>[[Bettina Baumgärtel]], Sabine Schroyen Lydia Immerheiser, Sabine Teichgröb: ''Verzeichnis der ausländischen Künstler und Künstlerinnen. Nationalität, Aufenthalt und Studium in Düsseldorf.'' In: Bettina Baumgärtel (Hrsg.): ''Die Düsseldorfer Malerschule und ihre internationale Ausstrahlung 1819–1918.'' Michael Imhof Verlag, Petersberg 2011, ISBN 978-3-86568-702-9, Band 1, S. 436</ref>

Vielleicht schon ab Ende 1871, spätestens ab Anfang 1872, lebte er – hierzu besonders angeregt von [[Mihály Zichy]] – in [[Paris]], wo er regelmäßig zu den Ausstellenden des Pariser Salons gehörte. In Paris bezog er Ende 1873 ein elegantes Atelier, nachdem er dort zu einem gefragten Maler der gehobenen Gesellschaft aufgestiegen war. Sein Erfolg verschaffte ihm europaweite Anerkennung. 1877 erhielt er das Ritterkreuz, 1878 das Offizierskreuz der [[Ehrenlegion]]. 1880 wurde er von [[Franz Joseph I.]] in den ungarischen Adelstand erhoben.<ref>{{ANNO|okc|30|12|1880|6|ALTSEITE=122|Aus der Kunstwelt}}</ref>

Munkácsy schuf zahlreiche kleinformatige [[Landschaftsmalerei|Landschaftsbilder]] im Stile der [[Schule von Barbizon]]. Diese zeichnen sich ebenso wie seine [[Genremalerei|Genreszenen]], seine [[Stillleben]] und [[Porträtmalerei|Porträts]] sowie die [[Pathos|pathetischen]] [[Historienmalerei|Historienbilder]] und religiösen Darstellungen durch eine sichere und schwungvolle Pinselführung sowie warme und leuchtende Farben aus ([[Kolorismus (Malerei)|Kolorismus]]). Munkácsys frühe Werke waren sozial engagiert und den ungarischen Freiheitskämpfen gewidmet. Mit der Übersiedlung nach Paris wandte er sich – unterstützt von dem Kunstmäzen Edouard de Marche und dessen Gattin Cécile (1845–1915), die er nach dessen Tod (1873) heiraten sollte – der [[Salonmalerei|Salonkunst]] zu. Die effektvollen, oft großformatigen Genre-, Salon- und Landschaftsbilder dieser Zeit ließen sich erfolgreich verkaufen, etwa bei den Kunsthändlern [[Adolphe Goupil]] und [[M Knoedler & Co|Michel Knoedler]]. Um seinen aufwendigen Lebensstil in seinem Pariser Palais und auf Schloss Kolpach sowie seine ausgedehnten Reisen zu finanzieren, unterzeichnete Munkácsy 1878 einen Zehnjahresvertrag mit dem in Paris ansässigen Kunsthändler [[Charles Sedelmeyer]], der Munkácsy ein geregeltes Einkommen und Unterstützung bei der Vermarktung bot. Im Gegenzug hatte Sedelmeyer das Vorkaufsrecht.<ref>[http://alfredflechtheim.com/kuenstler/mihaly-von-munkacsy/ ''Mihály von Munkácsy''], Biografie im Portal ''alfredflechtheim.com'', abgerufen am 22. August 2021</ref>

Durch seine am 5. August 1874 geschlossene Ehe mit der vermögenden Baronin Marche, die sich in den ersten Kreisen der Pariser Gesellschaft bewegte und als Salonnière der [[Belle Époque]] selbst Gesellschaften gab, begann für ihn ein Leben als „[[Malerfürst]]“. Gleichwohl litt er an Selbstzweifeln und Depressionen, die bei einem früheren Besuch des Landsitzes der Marches, Schloss Kolpach in Luxemburg, dazu geführt hatten, dass er sich aus einem der oberen Fenster des Anwesens stürzte.

Erst in seinen Spätwerken fand er wieder zu einem sozialen und politischen Engagement zurück. Sein Wirken hatte einen großen Einfluss auf die ungarische Malerei. Viele seiner Werke befinden sich heute in der [[Ungarische Nationalgalerie|Ungarischen Nationalgalerie]] in Budapest, in der [[Neue Pinakothek|Neuen Pinakothek München]] (''Besuch bei einer Wöchnerin'') aber auch in weiteren Museen Europas und den [[Vereinigte Staaten|USA]]. Auch das [[Bilder im Stiegenhaus des Kunsthistorischen Museums (Wien)|Deckengemälde im Stiegenhaus des Kunsthistorischen Museums]] in Wien stammt von ihm.

Munkácsy starb in geistiger Umnachtung, die wohl das Endergebnis einer allmählich fortschreitenden, bereits in der Jugend erworbenen [[Syphilis]]-Erkrankung war, in der [[Schumannhaus Bonn|Heilanstalt Endenich]], in die ihn seine Gattin 1897 nach einem Sanatoriumsaufenthalt bei [[Baden-Baden]] hatte einliefern lassen. Seine Grabstätte befindet sich auf dem [[Budapest]]er [[Kerepesi temető]].<ref>knerger.de: [http://knerger.de/html/munkascybild__kunst_54.html Das Grab von Mihály von Munkácsy]</ref>

== Mihály-von-Munkácsy-Preis ==
1950 stiftete der ungarische Staat den Mihály-von-Munkácsy-Preis (Munkácsy Mihály-díj), um jährlich ungarische Kunst, damals vor allem Werke des [[Sozialistischer Realismus|Sozialistischen Realismus]], zu würdigen. Hierzu besteht eine Jury aus Sachverständigen, deren Mitglieder für vier Jahre bestellt sind und dem zuständigen Minister, der über die Vergabe des Preises (Urkunde, Medaille und Geldpreis) entscheidet, eine gemeinsame Vorschlagsliste unterbreiten.

== Literatur ==
* {{ÖBL|6|442|443|Munkácsy Mihály von|K. Benda}}
* Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, Bonn (Hrsg.): ''Malerfürsten'' (anlässlich der Ausstellung ''Malerfürsten'', 28.9.2018–27.1.2019), München: Hirmer 2018.
* [[Horst Ludwig]]: ''Mihály von Munkácsy (Michael Lieb)''. In: ''Neue Pinakothek – Erläuterungen zu den ausgestellten Werken'', München 1989.
* Guy May: ''Franz Liszt, Luxemburg und die Munkácsys'', Editions Saint-Paul, Luxemburg 2011.
* {{NDB|18|597|598|Munkácsy, Michael von|[[Franz Menges]]|118735268}}
* {{BLKÖ|Munkácsy, M.|19|460}}

== Weblinks ==
{{Commonscat|Mihály von Munkácsy}}
* {{Meyers Online|11|885|spezialkapitel=Munkacsy}}
* {{DNB-Portal|118735268}}
* {{Wien Geschichte Wiki|Mihály Munkácsy|Mihály Munkácsy}}

== Einzelnachweise ==
<references />

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{{SORTIERUNG:Munkacsy, Mihaly}}
[[Kategorie:Freskant]]
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[[Kategorie:Historienmaler]]
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[[Kategorie:Mann]]

{{Personendaten
|NAME=Munkácsy, Mihály von
|ALTERNATIVNAMEN=Munkácsy, Mihály von; Lieb, Mihály von; Munkácsy, Michael von; Lieb, Michael von; Munkácsy, Mihály de
|KURZBESCHREIBUNG=ungarischer Maler
|GEBURTSDATUM=20. Februar 1844
|GEBURTSORT=[[Mukatschewo|Munkács]]
|STERBEDATUM=1. Mai 1900
|STERBEORT=[[Endenich]], [[Deutsches Reich]]
}}

Abstract: Mihály von Munkácsy, Geburtsname Michael Leo Lieb, war ein ungarischer Maler des Realismus und Freskant, der im 19. Jahrhundert europaweit bekannt war.

Mihály von Munkácsy, 1887, Gemälde von Hans Temple

Der letzte Tag eines Verurteilten, 1870, Ungarische Nationalgalerie

Cécile von Munkácsy, die Gattin des Künstlers, gemalt von Hans Makart, wahrscheinlich als Hochzeitsgeschenk für das junge Ehepaar (Niedersächsisches Landesmuseum Hannover)

Christus vor Pilatus, 1881, Déri-Museum

Apotheose der Renaissance, 1888, Deckengemälde im Stiegenhaus des Kunsthistorischen Museums

**MihÃ¡ly von MunkÃ¡csy**, Geburtsname *Michael Leo Lieb* (\* 20. Februar 1844 in MunkÃ¡cs; â  1. Mai 1900 in Endenich bei Bonn), war ein ungarischer Maler des Realismus und Freskant, der im 19. Jahrhundert europaweit bekannt war.

Leben
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MihÃ¡ly von MunkÃ¡csy stammte aus einer bayerischen Familie, welche seit 1730 in Ost-Ungarn (BÃ¡rtfa, heute Bardejov, Slowakei) ansÃ¤ssig war. Im Zuge der Magyarisierung und aus Liebe zu seinem Geburtsort nahm er 1863 den Namen MunkÃ¡csy an. Zeitweise in Ã¤rmlichen VerhÃ¤ltnissen aufwachsend, weil sein Vater Mihaly (1800â1852) als Teilnehmer der Ungarischen Revolution 1848/1849 zu einer GefÃ¤ngnisstrafe verurteilt worden war, kam er mit vier Jahren zu seinem Onkel Antal ReÃ¶k nach CserÃ©pvÃ¡ralja. Nachdem 1850 seine Mutter und 1852 sein Vater gestorben waren, wurde ein anderer Onkel, der Rechtsanwalt IstvÃ¡n ReÃ¶k in BÃ©kÃ©scsaba im Bezirk Gyula, sein Vormund. Dort absolvierte er von 1855 bis 1858 eine vierjÃ¤hrige Schreinerlehre. AnschlieÃend arbeitete er als Geselle in Arad, wo er in seiner knappen freien Zeit in einem Milieu junger KÃ¼nstler verkehrte.

Als er infolge schwerer Entbehrungen erkrankt war, kehrte er Ende 1860 in das Haus seines Onkels zurÃ¼ck, der nach Gyula umgezogen war. 1861 lernte er dort den Maler Elek Szamossy (1826â1888) kennen, der sein Talent entdeckte, ihn unterwies und ihn zum Studium ermunterte. 1863 studierte er an der Kunstakademie in Budapest und 1864 an der Wiener Kunstakademie, wo er Klassen von Joseph von FÃ¼hrich und Albert Zimmermann besuchte. Von 1866 bis 1868 hielt er sich in MÃ¼nchen auf, um bei Franz Adam seine Studien fortzusetzen und im Atelier von SÃ¡ndor Wagner zu arbeiten. Aus dieser Zeit stammt auch seine Bekanntschaft mit Wilhelm Leibl. Im Oktober 1867 besuchte er mit dem Geld eines Reisestipendiums, das er von dem ungarischen Minister JÃ³zsef EÃ¶tvÃ¶s erhalten hatte, die Weltausstellung Paris, wo ihn Werke von Gustave Courbet inspirierten.

Auf Empfehlung von Antal Ligeti, der ihm finanzielle UnterstÃ¼tzung zusicherte, setzte er 1868 bis 1870 seine Studien im Privatunterricht bei Benjamin Vautier und Ludwig Knaus in DÃ¼sseldorf fort. Bereits in Wien hatte MunkÃ¡csy um 1865 Knaus' GemÃ¤lde *Der Taschenspieler in der Scheune* gesehen und davon fasziniert den Entschluss gefasst, bei Knaus zu studieren. PersÃ¶nlich waren sie sich 1867 auf der Weltausstellung in Paris begegnet.

Ein Vorbild war ihm in DÃ¼sseldorf auch die Genremalerei von Carl d'Unker, der in der Nachfolge von Johann Peter Hasenclever die psychologisierende Darstellung von Charaktertypen ebenfalls pflegte. In DÃ¼sseldorf, wo er mit LÃ¡szlÃ³ PaÃ¡l, den er schon in Arad kennengelernt hatte, eine Wohnung und ein Atelier teilte, entstanden verschiedene Bilder, 1869/1870 auch die 1. Fassung seines ersten groÃen Werks, *Der letzte Tag eines Verurteilten*, das er 1870 im Salon de Paris ausstellte und mit dem er als Gewinner einer Goldmedaille des Salons seinen kÃ¼nstlerischen Durchbruch feierte. Von 1870 bis 1873 war er Mitglied des KÃ¼nstlervereins *Malkasten*.

Vielleicht schon ab Ende 1871, spÃ¤testens ab Anfang 1872, lebte er â hierzu besonders angeregt von MihÃ¡ly Zichy â in Paris, wo er regelmÃ¤Ãig zu den Ausstellenden des Pariser Salons gehÃ¶rte. In Paris bezog er Ende 1873 ein elegantes Atelier, nachdem er dort zu einem gefragten Maler der gehobenen Gesellschaft aufgestiegen war. Sein Erfolg verschaffte ihm europaweite Anerkennung. 1877 erhielt er das Ritterkreuz, 1878 das Offizierskreuz der Ehrenlegion. 1880 wurde er von Franz Joseph I. in den ungarischen Adelstand erhoben.

MunkÃ¡csy schuf zahlreiche kleinformatige Landschaftsbilder im Stile der Schule von Barbizon. Diese zeichnen sich ebenso wie seine Genreszenen, seine Stillleben und PortrÃ¤ts sowie die pathetischen Historienbilder und religiÃ¶sen Darstellungen durch eine sichere und schwungvolle PinselfÃ¼hrung sowie warme und leuchtende Farben aus (Kolorismus). MunkÃ¡csys frÃ¼he Werke waren sozial engagiert und den ungarischen FreiheitskÃ¤mpfen gewidmet. Mit der Ãbersiedlung nach Paris wandte er sich â unterstÃ¼tzt von dem KunstmÃ¤zen Edouard de Marche und dessen Gattin CÃ©cile (1845â1915), die er nach dessen Tod (1873) heiraten sollte â der Salonkunst zu. Die effektvollen, oft groÃformatigen Genre-, Salon- und Landschaftsbilder dieser Zeit lieÃen sich erfolgreich verkaufen, etwa bei den KunsthÃ¤ndlern Adolphe Goupil und Michel Knoedler. Um seinen aufwendigen Lebensstil in seinem Pariser Palais und auf Schloss Kolpach sowie seine ausgedehnten Reisen zu finanzieren, unterzeichnete MunkÃ¡csy 1878 einen Zehnjahresvertrag mit dem in Paris ansÃ¤ssigen KunsthÃ¤ndler Charles Sedelmeyer, der MunkÃ¡csy ein geregeltes Einkommen und UnterstÃ¼tzung bei der Vermarktung bot. Im Gegenzug hatte Sedelmeyer das Vorkaufsrecht.

Durch seine am 5. August 1874 geschlossene Ehe mit der vermÃ¶genden Baronin Marche, die sich in den ersten Kreisen der Pariser Gesellschaft bewegte und als SalonniÃ¨re der Belle Ãpoque selbst Gesellschaften gab, begann fÃ¼r ihn ein Leben als "MalerfÃ¼rst". Gleichwohl litt er an Selbstzweifeln und Depressionen, die bei einem frÃ¼heren Besuch des Landsitzes der Marches, Schloss Kolpach in Luxemburg, dazu gefÃ¼hrt hatten, dass er sich aus einem der oberen Fenster des Anwesens stÃ¼rzte.

Erst in seinen SpÃ¤twerken fand er wieder zu einem sozialen und politischen Engagement zurÃ¼ck. Sein Wirken hatte einen groÃen Einfluss auf die ungarische Malerei. Viele seiner Werke befinden sich heute in der Ungarischen Nationalgalerie in Budapest, in der Neuen Pinakothek MÃ¼nchen (*Besuch bei einer WÃ¶chnerin*) aber auch in weiteren Museen Europas und den USA. Auch das DeckengemÃ¤lde im Stiegenhaus des Kunsthistorischen Museums in Wien stammt von ihm.

MunkÃ¡csy starb in geistiger Umnachtung, die wohl das Endergebnis einer allmÃ¤hlich fortschreitenden, bereits in der Jugend erworbenen Syphilis-Erkrankung war, in der Heilanstalt Endenich, in die ihn seine Gattin 1897 nach einem Sanatoriumsaufenthalt bei Baden-Baden hatte einliefern lassen. Seine GrabstÃ¤tte befindet sich auf dem Budapester Kerepesi temetÅ.

MihÃ¡ly-von-MunkÃ¡csy-Preis
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1950 stiftete der ungarische Staat den MihÃ¡ly-von-MunkÃ¡csy-Preis (MunkÃ¡csy MihÃ¡ly-dÃj), um jÃ¤hrlich ungarische Kunst, damals vor allem Werke des Sozialistischen Realismus, zu wÃ¼rdigen. Hierzu besteht eine Jury aus SachverstÃ¤ndigen, deren Mitglieder fÃ¼r vier Jahre bestellt sind und dem zustÃ¤ndigen Minister, der Ã¼ber die Vergabe des Preises (Urkunde, Medaille und Geldpreis) entscheidet, eine gemeinsame Vorschlagsliste unterbreiten.

Literatur
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* Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, Bonn (Hrsg.): *MalerfÃ¼rsten* (anlÃ¤sslich der Ausstellung *MalerfÃ¼rsten*, 28.9.2018â27.1.2019), MÃ¼nchen: Hirmer 2018.
* K. Benda:Â *MunkÃ¡csy MihÃ¡ly von.* In: *Ãsterreichisches Biographisches Lexikon 1815â1950* (ÃBL). BandÂ 6, Verlag der Ãsterreichischen Akademie der Wissenschaften, Wien 1975, ISBN 3-7001-0128-7, S.Â 442Â f. (Direktlinks auf S.Â 442, S.Â 443).
* Horst Ludwig: *MihÃ¡ly von MunkÃ¡csy (Michael Lieb)*. In: *Neue Pinakothek â ErlÃ¤uterungen zu den ausgestellten Werken*, MÃ¼nchen 1989.
* Guy May: *Franz Liszt, Luxemburg und die MunkÃ¡csys*, Editions Saint-Paul, Luxemburg 2011.
* Franz Menges:Â *MunkÃ¡csy, Michael von.* In: *Neue Deutsche Biographie* (NDB). BandÂ 18, Duncker & Humblot, Berlin 1997, ISBN 3-428-00199-0, S.Â 597Â f. (Digitalisat).
* Constantin von Wurzbach: *MunkÃ¡csy, M..* In: *Biographisches Lexikon des Kaiserthums Oesterreich.* 19.Â Theil. Kaiserlich-kÃ¶nigliche Hof- und Staatsdruckerei, Wien 1868, S.Â 460 (Digitalisat).

Weblinks
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**Commons: MihÃ¡ly von MunkÃ¡csy**Â â Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien
* *Munkacsy*. In: *Meyers Konversations-Lexikon.* 4.Â Auflage. BandÂ 11, Verlag des Bibliographischen Instituts, Leipzig/Wien 1885â1892,  S.Â 885.
* Literatur von und Ã¼ber MihÃ¡ly von MunkÃ¡csy im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
* MihÃ¡ly MunkÃ¡csy im Wien Geschichte Wiki der Stadt Wien

Einzelnachweise
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1. â  Franz Menges:Â *MunkÃ¡csy, Michael von.* In: *Neue Deutsche Biographie* (NDB). BandÂ 18, Duncker & Humblot, Berlin 1997, ISBN 3-428-00199-0, S.Â 597Â f. (Digitalisat).
2. â  Seine NamensÃ¤nderung wurde 1868 mit ministerieller Genehmigung legalisiert.
3. â  Museum Kunstpalast: *KÃ¼nstler und KÃ¼nstlerinnen der DÃ¼sseldorfer Malerschule* (Auswahl, Stand: November 2016, PDF)
4. â  AnikÃ³ Dworok: *Ludwig Knaus und MihÃ¡ly MunkÃ¡csy. Eine Beziehung zwischen Genre- und Historienmalerei.* In: Roland Kanz, Christiane Pickartz (Hrsg.): *DÃ¼sseldorfer Malerschule. GrÃ¼nderzeit und beginnende Moderne*. Michael Imhof Verlag, Petersberg 2016, ISBN 978-3-7319-0364-2, S. 124â141, hier S. 127
5. â  *MihÃ¡ly von MunkÃ¡csy*. In: Wend von Kalnein: *Die DÃ¼sseldorfer Malerschule.* Verlag Philipp von Zabern, Mainz 1979, ISBN 3-8053-0409-9, S. 413
6. â  Bettina BaumgÃ¤rtel, Sabine Schroyen Lydia Immerheiser, Sabine TeichgrÃ¶b: *Verzeichnis der auslÃ¤ndischen KÃ¼nstler und KÃ¼nstlerinnen. NationalitÃ¤t, Aufenthalt und Studium in DÃ¼sseldorf.* In: Bettina BaumgÃ¤rtel (Hrsg.): *Die DÃ¼sseldorfer Malerschule und ihre internationale Ausstrahlung 1819â1918.* Michael Imhof Verlag, Petersberg 2011, ISBN 978-3-86568-702-9, Band 1, S. 436
7. â  *Aus der Kunstwelt.* In:Â *Oesterreichische Kunst-Chronik / Allgemeine Kunst-Chronik. Zeitschrift fÃ¼r Kunst, Kunstgewerbe und Literatur / Allgemeine Kunst-Chronik. Illustrirte Zeitschrift fÃ¼r Kunst, Kunstgewerbe, Musik und Literatur / Allgemeine Kunst-Chronik. Illustrirte Zeitschrift fÃ¼r Kunst, Kunstgewerbe, Musik, Theater und Literatur*, 30. Dezember 1880, S. 122 (online bei ANNO).Vorlage:ANNO/Wartung/okc
8. â  *MihÃ¡ly von MunkÃ¡csy*, Biografie im Portal *alfredflechtheim.com*, abgerufen am 22. August 2021
9. â  knerger.de: Das Grab von MihÃ¡ly von MunkÃ¡csy

NormdatenÂ (Person): GND: 118735268 (lobid, OGND, AKS) | LCCN: n50031986 | VIAF: 29801564 | Wikipedia-Personensuche

| Personendaten |
| --- |
| NAME | MunkÃ¡csy, MihÃ¡ly von |
| ALTERNATIVNAMEN | MunkÃ¡csy, MihÃ¡ly von; Lieb, MihÃ¡ly von; MunkÃ¡csy, Michael von; Lieb, Michael von; MunkÃ¡csy, MihÃ¡ly de |
| KURZBESCHREIBUNG | ungarischer Maler |
| GEBURTSDATUM | 20. Februar 1844 |
| GEBURTSORT | MunkÃ¡cs |
| STERBEDATUM | 1. Mai 1900 |
| STERBEORT | Endenich, Deutsches Reich |


Thomas Metcalfe, 4. Baronet

London Gazette
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Personendaten
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Thepeerage

Britischer Diplomat
Baronet
Brite
Geboren 1795
Gestorben 1853
Mann
Wikipedia:GND fehlt 2019-05
Person (Britisch-Indien)

Creative Commons Attribution Share Alike 3.0 Unported

[[Datei:Delhi Book (detail Thomas Metcalfe).jpg|mini|Thomas Metcalfe auf einer Zeichnung aus dem ''Delhi Book'', einem Band mit 120 Bildern indischer Künstler, den Metcalfe 1844 seinen Töchtern nach England schickte. Dargestellt ist Metcalfe (Mitte oben, auf dem roten Stuhl) während einer Prozession anlässlich des indischen Idfestes.]]
Sir '''Thomas Theophilus Metcalfe, 4. Baronet''' (* [[2. Januar]] [[1795]]; † [[3. November]] [[1853]]) war ein [[Vereinigtes Königreich Großbritannien und Irland|britischer]] [[Beamtentum|Zivilbeamter]] und [[Diplomat]] der [[Britische Ostindien-Kompanie|Britischen Ostindien-Kompanie]]. Von 1835 bis 1853 war er [[Residency (Britisch-Indien)|Resident]] in [[Delhi]].

== Leben ==
Metcalfe war der dritte Sohn des Sir Thomas Theophilus Metcalfe, 1. Baronet (1745–1813), aus dessen Ehe mit Susannah Selina Sophia Debonnaire (1756–1815). Sein Vater war von 1796 und 1807 [[House of Commons|Unterhaus]]<nowiki/>abgeodneter und diente als [[Major]] in der [[Bengal Army]] und war von 1789 bis 1812 Direktor der Britischen Ostindien-Kompanie.

Metcalfe besuchte die Grundschule von [[Bromley]] in [[Kent]] sowie das [[Eton College]]. Im Alter von 17 Jahren reiste er 1812 nach [[Britisch-Indien|Indien]]. Nach einem mehrmonatigen Studium am Fort William College in [[Kalkutta]] trat er in die Zivilverwaltung der [[Britische Ostindien-Kompanie|Britischen Ostindien-Kompanie]] ein und reiste im Oktober 1813 nach [[Delhi]], um für seinen Bruder [[Charles Metcalfe, 1. Baron Metcalfe|Charles]] zu arbeiten, der kürzlich zum britischen [[Residency (Britisch-Indien)|Residenten]] am dortigen Hof des [[Mogulreich]]es ernannt worden war. Er blieb die nächsten vierzig Jahre ununterbrochen in Delhi. Von 1819 bis 1822 war er ''Assistant Resident'' unter Sir David Ochterlony, anschließend diente er erneut unter seinem Bruder Charles während dessen zweiter Amtszeit als Resident (1825–1827). Im Jahr 1835, nach der Ermordung von William Fraser, wurde er selbst Zivilkommissar und Agent des [[Generalgouverneur und Vizekönig von Indien|Generalgouverneurs]] (''civil commissioner and agent to the governor-general''), wie der Posten des Residenten damals genannt wurde. In dieser Position, die er bis zu seinem Tod im Jahr 1853 innehatte, führte er nicht nur die diplomatischen Beziehungen des Unternehmens zum Mogulhofes, sondern war auch für die Zivilverwaltung des Territoriums von Delhi verantwortlich.

Nach dem Tod seiner älteren Brüder Sir Theophilius John Metcalfe, 2. Baronet (1784–1822) und [[Charles Metcalfe, 1. Baron Metcalfe|Charles Theophilus Metcalfe, 1. Baron Metcalfe]] (1785–1846), die beide keine Söhne hinterließen, erbte er 1846 den 1802<ref>{{London Gazette|issue=15536|startpage=1253|date=1802-11-27}}</ref> seinem Vater verliehenen Adelstitel als 4. [[Baronet]], of [[Chilton]] in the [[Berkshire|County of Berks]].<ref>[https://www.maltagenealogy.com/LeighRayment/baronetage/baronetsM2.htm ''Baronetage: METCALFE of Chilton, Berks''] bei Leigh Rayment’s Peerage</ref>

Zu den von ihm verfolgten Zielen gehörte insbesondere die Sicherstellung, dass nach dem Tod von [[Bahadur Shah II.]] die Herrschaftsrolle der Mogule erlöschen sollte (sogenannte ''Doctrine of Lapse''). Bahadur Shah dagegen versuchte, letztlich erfolglos, seinen Lieblingssohn [[Mirza Jawan Bakht]] als [[Thronfolger]] durchzusetzen.

Am 3. November 1853 starb er im Alter von 58 Jahren unter merkwürdigen Umständen. Seine Familie vermutete eine Vergiftung im Auftrag von [[Zinat Mahal]]s, der Mutter von Mirza Jawan Bakht.

== Ehen und Nachkommen ==
In erster Ehe heiratete er 1815 Grace Clarke († 1824). Mit ihr hatte er zwei Söhne, die beide noch im Kindesalter starben.

In zweiter Ehe heiratete er 1826 Félicité Anne Browne († 1842). Mit ihr hatte er vier Töchter und zwei Söhne:
* Georgiana Charlotte Theophila Metcalfe († 1872), ⚭ 1853 Sir Edward Fitzgerald Campbell, 2. Baronet;
* Emily Anne Theophilia Metcalfe († 1960), ⚭ 1850 Sir Edward Clive Bayley;
* Eliza Debonnaire Theophilia Metcalfe († 1909), ⚭ 1860 Daniel Peploe Peploe;
* Sophia Selena Theophilia († 1841);
* [[Theophilus Metcalfe, 5. Baronet|Sir Theophilus John Metcalfe, 5. Baronet]] (1828–1883), ⚭ (1) 1851 Charlotte Low, ⚭ (2) 1876 Katharine Dempster-Metcalfe;
* Charles Theophilus Metcalfe (1837–1892), ⚭ (1) 1857 Ellen Georgiana Babington Peile, ⚭ (2) 1883 Esther Eddis.

== Literatur ==
* {{OxfordDNB |Autor=Thomas R. Metcalf |Lemma=Metcalfe, Sir Thomas Theophilus, fourth baronet (1795–1853) |ID=40847 |Band=37 |Stand=2004-09-23}}.
* {{Literatur|Titel=The Gentleman's Magazine and Historical Review|Hrsg=Sylvanus Urban|Band=41|Datum=1854-06|Verlag=John Bowyer Nichols And Sons|Seiten=197|Sprache=en |Online={{Google Buch|BuchID=exI4AAAAYAAJ|Seite=PA197}}}}
* {{Literatur |Autor=Pegram Harrison |Titel=Review of Imperial Connections. India in the Indian Ocean Arena, 1860–1920 |Sammelwerk=Enterprise & Society |Band=9 |Nummer=3 |Datum=2008 |Seiten=537–539 |JSTOR=23701172}}
* Ursula Beisinger: ''Die Ursprünge des Aufstandes von 1857 in Oudh.'' Univ. Diss., Frankfurt am Main 1959.
* Christopher Hibbert: ''The great mutiny, India 1857.'' London [u. a.] 1988.
* Tapti Roy: ''The politics of a popular uprising: Bundelkhand in 1857.'' Delhi [u. a.] 1994.

== Weblinks ==
{{Commonscat|Thomas Theophilus Metcalfe}}
* {{thepeerage|p4317.htm#i43167|Sir Thomas Theophilus Metcalfe, 4th Bt.}}

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Personenleiste
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{{SORTIERUNG:Metcalfe, Thomas}}
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{{Personendaten
|NAME=Metcalfe, Thomas
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}}

Abstract: Sir Thomas Theophilus Metcalfe, 4. Baronet war ein britischer Zivilbeamter und Diplomat der Britischen Ostindien-Kompanie. Von 1835 bis 1853 war er Resident in Delhi.

Thomas Metcalfe auf einer Zeichnung aus dem Delhi Book, einem Band mit 120 Bildern indischer Künstler, den Metcalfe 1844 seinen Töchtern nach England schickte. Dargestellt ist Metcalfe (Mitte oben, auf dem roten Stuhl) während einer Prozession anlässlich des indischen Idfestes.

Sir **Thomas Theophilus Metcalfe, 4. Baronet** (\* 2. Januar 1795; â  3. November 1853) war ein britischer Zivilbeamter und Diplomat der Britischen Ostindien-Kompanie. Von 1835 bis 1853 war er Resident in Delhi.

Leben
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Metcalfe war der dritte Sohn des Sir Thomas Theophilus Metcalfe, 1. Baronet (1745â1813), aus dessen Ehe mit Susannah Selina Sophia Debonnaire (1756â1815). Sein Vater war von 1796 und 1807 Unterhausabgeodneter und diente als Major in der Bengal Army und war von 1789 bis 1812 Direktor der Britischen Ostindien-Kompanie.

Metcalfe besuchte die Grundschule von Bromley in Kent sowie das Eton College. Im Alter von 17 Jahren reiste er 1812 nach Indien. Nach einem mehrmonatigen Studium am Fort William College in Kalkutta trat er in die Zivilverwaltung der Britischen Ostindien-Kompanie ein und reiste im Oktober 1813 nach Delhi, um fÃ¼r seinen Bruder Charles zu arbeiten, der kÃ¼rzlich zum britischen Residenten am dortigen Hof des Mogulreiches ernannt worden war. Er blieb die nÃ¤chsten vierzig Jahre ununterbrochen in Delhi. Von 1819 bis 1822 war er *Assistant Resident* unter Sir David Ochterlony, anschlieÃend diente er erneut unter seinem Bruder Charles wÃ¤hrend dessen zweiter Amtszeit als Resident (1825â1827). Im Jahr 1835, nach der Ermordung von William Fraser, wurde er selbst Zivilkommissar und Agent des Generalgouverneurs (*civil commissioner and agent to the governor-general*), wie der Posten des Residenten damals genannt wurde. In dieser Position, die er bis zu seinem Tod im Jahr 1853 innehatte, fÃ¼hrte er nicht nur die diplomatischen Beziehungen des Unternehmens zum Mogulhofes, sondern war auch fÃ¼r die Zivilverwaltung des Territoriums von Delhi verantwortlich.

Nach dem Tod seiner Ã¤lteren BrÃ¼der Sir Theophilius John Metcalfe, 2. Baronet (1784â1822) und Charles Theophilus Metcalfe, 1. Baron Metcalfe (1785â1846), die beide keine SÃ¶hne hinterlieÃen, erbte er 1846 den 1802 seinem Vater verliehenen Adelstitel als 4. Baronet, of Chilton in the County of Berks.

Zu den von ihm verfolgten Zielen gehÃ¶rte insbesondere die Sicherstellung, dass nach dem Tod von Bahadur Shah II. die Herrschaftsrolle der Mogule erlÃ¶schen sollte (sogenannte *Doctrine of Lapse*). Bahadur Shah dagegen versuchte, letztlich erfolglos, seinen Lieblingssohn Mirza Jawan Bakht als Thronfolger durchzusetzen.

Am 3. November 1853 starb er im Alter von 58 Jahren unter merkwÃ¼rdigen UmstÃ¤nden. Seine Familie vermutete eine Vergiftung im Auftrag von Zinat Mahals, der Mutter von Mirza Jawan Bakht.

Ehen und Nachkommen
-------------------

In erster Ehe heiratete er 1815 Grace Clarke (â  1824). Mit ihr hatte er zwei SÃ¶hne, die beide noch im Kindesalter starben.

In zweiter Ehe heiratete er 1826 FÃ©licitÃ© Anne Browne (â  1842). Mit ihr hatte er vier TÃ¶chter und zwei SÃ¶hne:

* Georgiana Charlotte Theophila Metcalfe (â  1872), â 1853 Sir Edward Fitzgerald Campbell, 2. Baronet;
* Emily Anne Theophilia Metcalfe (â  1960), â 1850 Sir Edward Clive Bayley;
* Eliza Debonnaire Theophilia Metcalfe (â  1909), â 1860 Daniel Peploe Peploe;
* Sophia Selena Theophilia (â  1841);
* Sir Theophilus John Metcalfe, 5. Baronet (1828â1883), â (1) 1851 Charlotte Low, â (2) 1876 Katharine Dempster-Metcalfe;
* Charles Theophilus Metcalfe (1837â1892), â (1) 1857 Ellen Georgiana Babington Peile, â (2) 1883 Esther Eddis.

Literatur
---------

* Thomas R. Metcalf: *Metcalfe, Sir Thomas Theophilus, fourth baronet (1795â1853).* In: Henry Colin Gray Matthew, Brian Harrison (Hrsg.): *Oxford Dictionary of National Biography, from the earliest times to the year 2000* (ODNB). Band 37: *MartindaleâMeynell.* Oxford University Press, Oxford 2004, ISBN 0-19-861387-3 (oxforddnb.com  Lizenz erforderlich), Stand: 23.Â September 2004.
* Pegram Harrison: Review of Imperial Connections. India in the Indian Ocean Arena, 1860â1920. In: Enterprise & Society. BandÂ 9, Nr.Â 3, 2008, S.Â 537â539, JSTOR:23701172.
* Ursula Beisinger: *Die UrsprÃ¼nge des Aufstandes von 1857 in Oudh.* Univ. Diss., Frankfurt am Main 1959.
* Christopher Hibbert: *The great mutiny, India 1857.* London [u.Â a.] 1988.
* Tapti Roy: *The politics of a popular uprising: Bundelkhand in 1857.* Delhi [u.Â a.] 1994.

Weblinks
--------

**Commons: Thomas Theophilus Metcalfe**Â â Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien
* *Sir Thomas Theophilus Metcalfe, 4th Bt.* auf *thepeerage.com*

Einzelnachweise
---------------

1. â
*London Gazette*. Nr. 15536,  HMSO, London, 27.Â November 1802, S. 1253 (Digitalisat, englisch).
2. â  *Baronetage: METCALFE of Chilton, Berks* bei Leigh Rayment's Peerage

| VorgÃ¤nger | Amt | Nachfolger |
| --- | --- | --- |
| Charles Metcalfe | Baronet, of Chilton 1846â1853 | Theophilus Metcalfe |

NormdatenÂ (Person): LCCN: n80044349 | VIAF: 52983485 | Wikipedia-PersonensucheÂ |Â Kein GND-Personendatensatz.Â Letzte ÃberprÃ¼fung: 7.Â Mai 2019.

| Personendaten |
| --- |
| NAME | Metcalfe, Thomas |
| ALTERNATIVNAMEN | Metcalfe, Sir Thomas Theophilus, 4. Baronet |
| KURZBESCHREIBUNG | britischer Kolonialbeamter |
| GEBURTSDATUM | 2. Januar 1795 |
| STERBEDATUM | 3. November 1853 |


Cornia (Fluss)

Wikipedia:Defekte Weblinks/Ungeprüfte Archivlinks 2018-04

{{Infobox Fluss
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Der '''Cornia''' ist ein 49 km langer Fluss in der [[Toskana]], der die Provinzen [[Provinz Pisa|Pisa]], [[Provinz Grosseto|Grosseto]] und [[Provinz Livorno|Livorno]] von Norden nach Südwesten durchläuft und östlich von [[Piombino]] im [[Toskanischer Archipel|Arcipelago Toscano]] ins [[Tyrrhenisches Meer|Tyrrhenische Meer]] mündet.

== Verlauf ==
Der ''Cornia'' entspringt am Berg ''Monte Aia dei Diavoli'' (875 m)<ref>Provinz Florenz: ''Avvio della contabilità ambientale nei comuni della Val di Cornia''</ref> wenige hundert Meter nördlich von ''Sasso Pisano'', einem Ortsteil von [[Castelnuovo di Val di Cecina]], wo er insgesamt 8 km<ref name="SIRA" /> im Gemeindegebiet verbringt und wo nach dem Ortsteil ''Leccia'' der ''Turbone'' (20 km Gesamtlänge<ref>[http://sira.arpat.toscana.it/sira/idrografia/co_R0940280000000000000.htm Offizielle Website des Sistema Informativo Ambientale della Regione Toscana (SIRA) zum Torrente Turbone], abgerufen am 10. November 2012 (ital.)</ref>) aus dem Gemeindegebiet von [[Pomarance]] von rechts hinzustößt. Von hier zieht er zunächst nach Westen und dann nach Südwesten, um hier die Gemeindegrenze mit Pomarance (2 km im Gemeindegebiet)<ref name="SIRA" /> und dann [[Monteverdi Marittimo]] (2 km im Gemeindegebiet)<ref name="SIRA" /> zu bilden. Danach stellt er die Grenze der Gemeinden Monteverdi Marittimo ([[Provinz Pisa]]) und [[Monterotondo Marittimo]] ([[Provinz Grosseto]], 9 km im Gemeindegebiet)<ref name="SIRA" /> und später die zu [[Suvereto]] dar, wobei er von der Provinz Grosseto zur [[Provinz Livorno]] übergeht. Bei dem Eintritt in das nördliche Gemeindegebiet von Suvereto empfängt der Fluss von rechts die Wasser des insgesamt 12 km langen [[Torrente (Sturzbach)|Torrente]] ''Massera''<ref>[http://sira.arpat.toscana.it/sira/idrografia/co_R0940250000000000000.htm Offizielle Website des Sistema Informativo Ambientale della Regione Toscana (SIRA) zum Torrente Massera], abgerufen am 10. November 2012 (ital.)</ref>, dann später nach der Brücke ''Ponte delle due Province'' von links den Torrente ''Milia'' (20 km Gesamtlänge<ref>[http://sira.arpat.toscana.it/sira/idrografia/co_R0940260000000000000.htm Offizielle Website des Sistema Informativo Ambientale della Regione Toscana (SIRA) zum Torrente Milia], abgerufen am 10. November 2012 (ital.)</ref>). In der Gemeinde Suvereto verbleibt der Fluss insgesamt 13 km<ref name="SIRA" />. Nach Suvereto durchfließt der Cornia das Gemeindegebiet von [[Campiglia Marittima]] (9 km<ref name="SIRA" />). Der Fluss gelangt östlich von [[Piombino]] (6 km im Gemeindegebiet)<ref name="SIRA" /> ins [[Tyrrhenisches Meer|Tyrrhenische Meer]].

Die Mündung ist hierbei in zwei Flussläufe unterteilt. Diese teilen sich zwischen ''Venturina'' (11 m, Ortsteil von Campiglia Marittima<ref name="istatLI">[http://dawinci.istat.it/daWinci/jsp/MD/dawinciMD.jsp?a1=m0I042WI0&a2=mG0Y8048f8&n=1UH90T07SO52S&v=1UH08207SJ5000000 Offizielle Website des ISTAT] ([[Istituto Nazionale di Statistica]]) zu den Ortsteilen 2001 in der Provinz Livorno, abgerufen am 10. November 2013 (ital.)</ref>) und ''Colmata'' (2 m, Ortsteil von Piombino<ref name="istatLI" />) auf. Der kleinere und ursprüngliche Teil, ''Cornia Vecchio''<ref name="Battini" /> genannt, fließt hier weiter südwestlich und mündet nach der ''Ponte d'Oro'' nahe dem Hafen vom Piombino. Der größere Teil ist der ''Cornia canalizzata'', er biegt nach Süden ab und mündet nahe dem ''Torre del Sale'' (Salzturm, 1830 erbaut) und dem ''Casa del Sale'' genannten Gebäude aus dem 17. Jahrhundert nahe der antiken und bereits 1094 erwähnten Salzstätten<ref>[http://brunelleschi.imss.fi.it/itinerari/luogo/TorreSale.html Istituto e Museo di Storia della Scienza IMSS] des [[Museo Galileo]], abgerufen am 10. November 2013 (ital.)</ref> ins Tyrrhenische Meer.

== Geschichte ==
Erste Versuche einer Trockenlegung der Sümpfe in der Mündungsgegend, ''Padule di Caldana'' genannt (liegt heute nahe dem heutigen Venturina), fanden bereits in der Mitte des 16. Jahrhunderts unter [[Cosimo I. de’ Medici]] statt. Hierbei wurden die ersten Dämme errichtet. Weitergeführt wurden die Arbeiten dann aber erst unter [[Leopold II. (Toskana)|Leopold II.]] im 19. Jahrhundert<ref>{{Webarchiv|url=http://www.provincia.livorno.it/ambiente/parchi/Piano_orti_bottagone%20.pdf |wayback=20131110232708 |text=Offizielle Website der Provinz Livorno: ''La Riserva Naturale Provinciale Padule Orti Bottagone'' |archiv-bot=2023-12-07 11:26:20 InternetArchiveBot }}, abgerufen am 10. November 2013 (pdf, ital.; 163 kB)</ref>, als dieser am 27 . November 1828 per Erlass die Weiterführung der Arbeiten anordnete.<ref>{{Webarchiv|url=http://www.comune.piombino.li.it/moduli/output_immagine.php?id=822 |wayback=20131110232203 |text=Offizielle Website der Gemeinde Piombino: ''Piano Strutturale d’area della Val di Cornia'' |archiv-bot=2023-12-07 11:26:20 InternetArchiveBot }}, abgerufen am 10. November 2013 (pdf, ital.)</ref> Die Arbeiten zur Auffüllung der ''Padule di Piombino'' begannen 1832, weitere Dämme wurden am Anfang des 20. Jahrhunderts errichtet. Der heutige Flussverlauf des ''Cornia canalizzata'' mit seinem Einfluss ins Meer bei ''Torre del Sale'' wurde 1957 fertiggestellt.<ref>{{Webarchiv|url=http://www.comune.piombino.li.it/moduli/output_immagine.php?id=2150 |wayback=20131110231858 |text=Offizielle Website der Gemeinde Piombino: ''Piano Strutturale d’area modificato'' |archiv-bot=2023-12-07 11:26:20 InternetArchiveBot }}, abgerufen am 10. November 2013 (pdf, ital.)</ref>

== Val di Cornia ==
Das ''Corniatal'' (Val di Cornia) umfasst auch Gemeinden, durch die der Fluss nicht fließt. Dazu gehören [[San Vincenzo]] und [[Sassetta]] (beide Provinz Livorno).<ref> {{Webarchiv|text=Webseite Parchi Val di Cornia zu den Gemeinden im Val di Cornia |url=http://www.parchivaldicornia.it/parco.php?codex=terr-gen |wayback=20131110231839 |archiv-bot=2018-04-05 00:09:28 InternetArchiveBot }}, abgerufen am 10. November 2013 (ital.)</ref> Im Norden grenzt das Corniatal an die [[Colline Metallifere]] und das [[Cecina (Fluss)|Tal der Cecina]], im Osten an die [[Maremma]] und im Westen an die ''Etruskische Riviera'' (Etruskerküste - Costa degli Etruschi).

== Bilder ==
<gallery>
Datei:CorniaRiverMonteverdiMarittimoSuvereto1.JPG|Der Cornia im Val di Cornia zwischen Monteverdi Marittimo und Suverto
Datei:Fiume Cornia Sasso Pisano particolari (2).jpg|Der Cornia kurz nach der Quelle nahe Sasso Pisano (Castelnuovo di Val di Cecina)
</gallery>

== Literatur ==
* Giorgio Batini: ''Il fiume racconta. Viaggio nella Toscana dei fiumi.'' Bonechi, Florenz 1993, ISBN 88-7009-941-5, S. 177 ff.
* Emanuele Repetti: ''CORNIA fiume (Cornia et Cornium flumen).'' In ''Dizionario Geografico Fisico Storico della Toscana'' (1833–1846), [http://stats-1.archeogr.unisi.it/repetti/includes/pdf/main.php?id=2462 Onlineausgabe] der [[Universität Siena]] (pdf, ital.)

== Weblinks ==
{{Commonscat|Cornia River}}
* [http://sira.arpat.toscana.it/sira/idrografia/co_R0940000000000000000.htm Offizielle Website des Sistema Informativo Ambientale della Regione Toscana (SIRA) zum Fluss Cornia] (italienisch)
* [http://www.provincia.fi.it/fileadmin/assets/RETE_AGENDA21_TOSCANA/31183_Avvio_contabilita_ambientale_Val_di_Cornia.pdf Avvio della contabilità ambientale nei comuni della Val di Cornia] auf den Seiten der Provinz Florenz (pdf, ital.; 7,9 MB) (italienisch)
* [http://www.appenninosettentrionale.it/verifica/scheda_bacino.php?id=8 Appennino Settentrionale zum Einzugsgebiet und den Nebenflüssen des Cornia] (italienisch)

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Fluss in der Toskana]]
[[Kategorie:Gewässersystem Tyrrhenisches Meer|0Cornia]]

Abstract: Der Cornia ist ein 49 km langer Fluss in der Toskana, der die Provinzen Pisa, Grosseto und Livorno von Norden nach Südwesten durchläuft und östlich von Piombino im Arcipelago Toscano ins Tyrrhenische Meer mündet.

Cornia

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Der Cornia nahe Suvereto vor der Brücke Ponte delle due Province

Der Cornia nahe Suvereto vor der Brücke Ponte delle due Province

Daten

Lage
Provinzen Pisa, Grosseto und Livorno, Toskana, Italien

Flusssystem
Cornia

Quelle
Monte Aia dei Diavoli, nördlich von Sasso Pisano, Gemeindegebiet von Castelnuovo di Val di Cecina
43° 11′ 7″ N, 10° 51′ 7″ O43.18516810.85189

Mündung
östlich von Piombino42.95491510.597317Koordinaten: 42° 57′ 18″ N, 10° 35′ 50″ O
42° 57′ 18″ N, 10° 35′ 50″ O42.95491510.597317

Länge
49 km

Einzugsgebiet
365 km²

Linke Nebenflüsse
Risecco (Rio Secco), Milia

Rechte Nebenflüsse
Turbone, Massera, Rimerdancio (Riomerdancio)

Der **Cornia** ist ein 49Â km langer Fluss in der Toskana, der die Provinzen Pisa, Grosseto und Livorno von Norden nach SÃ¼dwesten durchlÃ¤uft und Ã¶stlich von Piombino im Arcipelago Toscano ins Tyrrhenische Meer mÃ¼ndet.

Verlauf
-------

Der *Cornia* entspringt am Berg *Monte Aia dei Diavoli* (875Â m) wenige hundert Meter nÃ¶rdlich von *Sasso Pisano*, einem Ortsteil von Castelnuovo di Val di Cecina, wo er insgesamt 8Â km im Gemeindegebiet verbringt und wo nach dem Ortsteil *Leccia* der *Turbone* (20Â km GesamtlÃ¤nge) aus dem Gemeindegebiet von Pomarance von rechts hinzustÃ¶Ãt. Von hier zieht er zunÃ¤chst nach Westen und dann nach SÃ¼dwesten, um hier die Gemeindegrenze mit Pomarance (2Â km im Gemeindegebiet) und dann Monteverdi Marittimo (2Â km im Gemeindegebiet) zu bilden. Danach stellt er die Grenze der Gemeinden Monteverdi Marittimo (Provinz Pisa) und Monterotondo Marittimo (Provinz Grosseto, 9Â km im Gemeindegebiet) und spÃ¤ter die zu Suvereto dar, wobei er von der Provinz Grosseto zur Provinz Livorno Ã¼bergeht. Bei dem Eintritt in das nÃ¶rdliche Gemeindegebiet von Suvereto empfÃ¤ngt der Fluss von rechts die Wasser des insgesamt 12Â km langen Torrente *Massera*, dann spÃ¤ter nach der BrÃ¼cke *Ponte delle due Province* von links den Torrente *Milia* (20Â km GesamtlÃ¤nge). In der Gemeinde Suvereto verbleibt der Fluss insgesamt 13Â km. Nach Suvereto durchflieÃt der Cornia das Gemeindegebiet von Campiglia Marittima (9Â km). Der Fluss gelangt Ã¶stlich von Piombino (6Â km im Gemeindegebiet) ins Tyrrhenische Meer.

Die MÃ¼ndung ist hierbei in zwei FlusslÃ¤ufe unterteilt. Diese teilen sich zwischen *Venturina* (11Â m, Ortsteil von Campiglia Marittima) und *Colmata* (2Â m, Ortsteil von Piombino) auf. Der kleinere und ursprÃ¼ngliche Teil, *Cornia Vecchio* genannt, flieÃt hier weiter sÃ¼dwestlich und mÃ¼ndet nach der *Ponte d'Oro* nahe dem Hafen vom Piombino. Der grÃ¶Ãere Teil ist der *Cornia canalizzata*, er biegt nach SÃ¼den ab und mÃ¼ndet nahe dem *Torre del Sale* (Salzturm, 1830 erbaut) und dem *Casa del Sale* genannten GebÃ¤ude aus dem 17. Jahrhundert nahe der antiken und bereits 1094 erwÃ¤hnten SalzstÃ¤tten ins Tyrrhenische Meer.

Geschichte
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Erste Versuche einer Trockenlegung der SÃ¼mpfe in der MÃ¼ndungsgegend, *Padule di Caldana* genannt (liegt heute nahe dem heutigen Venturina), fanden bereits in der Mitte des 16. Jahrhunderts unter Cosimo I. de' Medici statt. Hierbei wurden die ersten DÃ¤mme errichtet. WeitergefÃ¼hrt wurden die Arbeiten dann aber erst unter Leopold II. im 19. Jahrhundert, als dieser am 27 . November 1828 per Erlass die WeiterfÃ¼hrung der Arbeiten anordnete. Die Arbeiten zur AuffÃ¼llung der *Padule di Piombino* begannen 1832, weitere DÃ¤mme wurden am Anfang des 20. Jahrhunderts errichtet. Der heutige Flussverlauf des *Cornia canalizzata* mit seinem Einfluss ins Meer bei *Torre del Sale* wurde 1957 fertiggestellt.

Val di Cornia
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Das *Corniatal* (Val di Cornia) umfasst auch Gemeinden, durch die der Fluss nicht flieÃt. Dazu gehÃ¶ren San Vincenzo und Sassetta (beide Provinz Livorno). Im Norden grenzt das Corniatal an die Colline Metallifere und das Tal der Cecina, im Osten an die Maremma und im Westen an die *Etruskische Riviera* (EtruskerkÃ¼ste - Costa degli Etruschi).

Bilder
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* Der Cornia im Val di Cornia zwischen Monteverdi Marittimo und SuvertoDer Cornia im Val di Cornia zwischen Monteverdi Marittimo und Suverto
* Der Cornia kurz nach der Quelle nahe Sasso Pisano (Castelnuovo di Val di Cecina)Der Cornia kurz nach der Quelle nahe Sasso Pisano (Castelnuovo di Val di Cecina)

Literatur
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* Giorgio Batini: *Il fiume racconta. Viaggio nella Toscana dei fiumi.* Bonechi, Florenz 1993, ISBN 88-7009-941-5, S. 177 ff.
* Emanuele Repetti: *CORNIA fiume (Cornia et Cornium flumen).* In *Dizionario Geografico Fisico Storico della Toscana* (1833â1846), Onlineausgabe der UniversitÃ¤t Siena (pdf, ital.)

Weblinks
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**Commons: Cornia River**Â â Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien
* Offizielle Website des Sistema Informativo Ambientale della Regione Toscana (SIRA) zum Fluss Cornia (italienisch)
* Avvio della contabilitÃ  ambientale nei comuni della Val di Cornia auf den Seiten der Provinz Florenz (pdf, ital.; 7,9Â MB) (italienisch)
* Appennino Settentrionale zum Einzugsgebiet und den NebenflÃ¼ssen des Cornia (italienisch)

Einzelnachweise
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1. 1 2 3 4 5 6 7 8  SIRA
2. 1 2  Battini: *Il fiume racconta. Viaggio nella Toscana dei fiumi.*
3. 1 2  Repetti: *Dizionario Geografico Fisico Storico della Toscana*
4. â  Provinz Florenz: *Avvio della contabilitÃ  ambientale nei comuni della Val di Cornia*
5. â  Offizielle Website des Sistema Informativo Ambientale della Regione Toscana (SIRA) zum Torrente Turbone, abgerufen am 10. November 2012 (ital.)
6. â  Offizielle Website des Sistema Informativo Ambientale della Regione Toscana (SIRA) zum Torrente Massera, abgerufen am 10. November 2012 (ital.)
7. â  Offizielle Website des Sistema Informativo Ambientale della Regione Toscana (SIRA) zum Torrente Milia, abgerufen am 10. November 2012 (ital.)
8. 1 2  Offizielle Website des ISTAT (Istituto Nazionale di Statistica) zu den Ortsteilen 2001 in der Provinz Livorno, abgerufen am 10. November 2013 (ital.)
9. â  Istituto e Museo di Storia della Scienza IMSS des Museo Galileo, abgerufen am 10. November 2013 (ital.)
10. â  Offizielle Website der Provinz Livorno: *La Riserva Naturale Provinciale Padule Orti Bottagone*, abgerufen am 10. November 2013 (pdf, ital.; 163Â kB)
11. â  Offizielle Website der Gemeinde Piombino: *Piano Strutturale d'area della Val di Cornia*, abgerufen am 10. November 2013 (pdf, ital.)
12. â  Offizielle Website der Gemeinde Piombino: *Piano Strutturale d'area modificato*, abgerufen am 10. November 2013 (pdf, ital.)
13. â   Webseite Parchi Val di Cornia zu den Gemeinden im Val di Cornia (Memento des Originals vom 10. November 2013 im *Internet Archive*) Â **Info:** Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprÃ¼ft. Bitte prÃ¼fe Original- und Archivlink gemÃ¤Ã Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.parchivaldicornia.it, abgerufen am 10. November 2013 (ital.)


Christina Paxson

Commonscat Internetquelle Literatur Normdaten Personendaten

Ökonom (20. Jahrhundert)
Hochschullehrer (Princeton University)
Hochschullehrer (Brown University)
US-Amerikaner
Geboren 1960
Frau
Ökonom (21. Jahrhundert)

[[Datei:Christina paxson.jpg|mini|hochkant|Christina Paxson (2012)]]
'''Christina Hull Paxson''' (* [[6. Februar]] [[1960]]) ist eine [[Vereinigte Staaten|US-amerikanische]] [[Wirtschaftswissenschaftler]]in.

== Werdegang, Forschung und Lehre ==
Paxson studierte zunächst am [[Swarthmore College]], an dem sie 1982 als [[Bachelor|Bachelor of Arts]] [[Akademischer Grad|graduierte]]. Anschließend wechselte sie an die [[Columbia University]], wo sie an der [[Columbia Graduate School of Arts and Sciences]] 1985 ihren [[Master]]abschluss machte und 1987 ihr [[Ph.D.]]-Studium in Wirtschaftswissenschaft bei [[Joseph G. Altonji|Joseph Antonji]] abschloss. Anschließend ging sie als [[Assistant Professor]] an die [[Princeton University]], ab 1994 war sie [[Associate Professor]] an der Hochschule. 1997 wurde sie zur ordentlichen [[Professor]]in berufen und nahm in der Folge verschiedene Positionen an der an der Universität angesiedelten Business Scholl ''Woodrow Wilson School'' wahr. 2012 folgte sie einem Ruf der [[Brown University]], mit dem sie die 19. Präsidentin der Universität wurde. Im Februar 2017 wurde sie für weitere fünf Jahre als Präsidentin der Brown-Universität bestätigt.<ref>{{Internetquelle |url=https://www.brown.edu/about/leadership |titel=Brown President Christina Paxson |werk=www.brown.edu – Leadership |hrsg=Brown University |abruf=2020-08-14 |sprache=en}}</ref>

Paxsons Arbeits- und Forschungsschwerpunkte liegen im Bereich der [[Arbeitsökonomik]] und [[Gesundheitsökonomie]], den Einflussfaktoren von Gesundheit und Wohlfahrt insbesondere auf Kinder. Dabei fokussierte sie sich einerseits auf Afrika und die dortige [[AIDS]]-Problematik<ref>{{Literatur |Autor=Anne Case, Christina Paxson |Titel=The Impact of the AIDS Pandemic on Health Services in Africa: Evidence from Demographic and Health Surveys |Nummer=w15000 |Verlag=National Bureau of Economic Research |Ort=Cambridge, MA |Datum=2009-05 |DOI=10.3386/w15000 |Seiten=w15000 |Online=https://www.nber.org/system/files/working_papers/w15000/w15000.pdf}}</ref> sowie andererseits die Auswirkungen des [[Hurrikan Katrina|Hurrikans Katrina]].<ref>{{Literatur |Autor=Jean Rhodes, Christian Chan, Christina Paxson, Cecilia Elena Rouse, Mary Waters |Titel=The impact of Hurricane Katrina on the mental and physical health of low-income parents in New Orleans. |Sammelwerk=American Journal of Orthopsychiatry |Band=80 |Nummer=2 |Datum=2010-04 |ISSN=1939-0025 |DOI=10.1111/j.1939-0025.2010.01027.x |PMC=3276074 |PMID=20553517 |Seiten=237–247 |Online=https://doi.apa.org/doiLanding?doi=10.1111/j.1939-0025.2010.01027.x}}</ref>

Paxson gehörte zwischen 1996 und 2000 zu den Herausgebern des [[American Economic Review]], 2004 bis 2012 war sie Seniorherausgeberin des [[Periodikum]]s [[The Future of Children]].

== Ehrungen ==
2003 erhielt Paxson gemeinsam mit [[Anne Case]] und [[Darren Lubotsky]] den [[Arrow-Preis]], der für herausragende Arbeiten in der Gesundheitsökonomie vergeben wird. 2018 wurde ihr eine Ehrendoktorwürde des [[Williams College]] verliehen.<ref>{{Internetquelle |url=https://www.brown.edu/news/2018-09-09/honorary |titel=Williams College awards honorary degree to President Paxson |werk=brown.edu |hrsg=Brown University |datum=2018-09-09 |abruf=2020-08-14 |sprache=en}}</ref>

== Weblinks ==
{{Commonscat}}
* [https://www.brown.edu/about/administration/president/about/president-christina-h-paxson Offizielle Homepage als Präsidentin der Brown University]
* [https://watson.brown.edu/files/watson/imce/people/faculty/paxson/Christina_Paxson_CV_2015.pdf Lebenslauf Christina Hull Paxson], englisch
* {{Internetquelle |url=https://www.mathgenealogy.org/id.php?id=210602 |titel=Christina Paxson - The Mathematics Genealogy Project |abruf=2023-11-11}}

== Einzelnachweise ==
<references />

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Abstract: Christina Hull Paxson ist eine US-amerikanische Wirtschaftswissenschaftlerin.

Christina Paxson (2012)

**Christina Hull Paxson** (\* 6. Februar 1960) ist eine US-amerikanische Wirtschaftswissenschaftlerin.

Werdegang, Forschung und Lehre
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Paxson studierte zunÃ¤chst am Swarthmore College, an dem sie 1982 als Bachelor of Arts graduierte. AnschlieÃend wechselte sie an die Columbia University, wo sie an der Columbia Graduate School of Arts and Sciences 1985 ihren Masterabschluss machte und 1987 ihr Ph.D.-Studium in Wirtschaftswissenschaft bei Joseph Antonji abschloss. AnschlieÃend ging sie als Assistant Professor an die Princeton University, ab 1994 war sie Associate Professor an der Hochschule. 1997 wurde sie zur ordentlichen Professorin berufen und nahm in der Folge verschiedene Positionen an der an der UniversitÃ¤t angesiedelten Business Scholl *Woodrow Wilson School* wahr. 2012 folgte sie einem Ruf der Brown University, mit dem sie die 19. PrÃ¤sidentin der UniversitÃ¤t wurde. Im Februar 2017 wurde sie fÃ¼r weitere fÃ¼nf Jahre als PrÃ¤sidentin der Brown-UniversitÃ¤t bestÃ¤tigt.

Paxsons Arbeits- und Forschungsschwerpunkte liegen im Bereich der ArbeitsÃ¶konomik und GesundheitsÃ¶konomie, den Einflussfaktoren von Gesundheit und Wohlfahrt insbesondere auf Kinder. Dabei fokussierte sie sich einerseits auf Afrika und die dortige AIDS-Problematik sowie andererseits die Auswirkungen des Hurrikans Katrina.

Paxson gehÃ¶rte zwischen 1996 und 2000 zu den Herausgebern des American Economic Review, 2004 bis 2012 war sie Seniorherausgeberin des Periodikums The Future of Children.

Ehrungen
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2003 erhielt Paxson gemeinsam mit Anne Case und Darren Lubotsky den Arrow-Preis, der fÃ¼r herausragende Arbeiten in der GesundheitsÃ¶konomie vergeben wird. 2018 wurde ihr eine EhrendoktorwÃ¼rde des Williams College verliehen.

Weblinks
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**Commons: Christina Paxson**Â â Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien
* Offizielle Homepage als PrÃ¤sidentin der Brown University
* Lebenslauf Christina Hull Paxson, englisch
* *Christina Paxson - The Mathematics Genealogy Project.* Abgerufen am 11.Â November 2023.

Einzelnachweise
---------------

1. â  *Brown President Christina Paxson.* In: *www.brown.edu â Leadership.* Brown University, abgerufen am 14.Â August 2020 (englisch).
2. â  Anne Case, Christina Paxson: The Impact of the AIDS Pandemic on Health Services in Africa: Evidence from Demographic and Health Surveys. w15000. National Bureau of Economic Research, Cambridge, MA Mai 2009, S.Â w15000, doi:10.3386/w15000 (nber.org [PDF]).
3. â  Jean Rhodes, Christian Chan, Christina Paxson, Cecilia Elena Rouse, Mary Waters: The impact of Hurricane Katrina on the mental and physical health of low-income parents in New Orleans. In: American Journal of Orthopsychiatry. BandÂ 80, Nr.Â 2, April 2010, ISSNÂ 1939-0025, S.Â 237â247, doi:10.1111/j.1939-0025.2010.01027.x, PMID 20553517, PMCÂ 3276074 (freier Volltext) â (apa.org).
4. â  *Williams College awards honorary degree to President Paxson.* In: *https://www.brown.edu.* Brown University, 9.Â September 2018, abgerufen am 14.Â August 2020 (englisch).

NormdatenÂ (Person): GND: 128732512 (lobid, OGND, AKS) | LCCN: n88612398 | VIAF: 65067098 | Wikipedia-Personensuche

| Personendaten |
| --- |
| NAME | Paxson, Christina |
| ALTERNATIVNAMEN | Paxson, Christina Hull (vollstÃ¤ndiger Name) |
| KURZBESCHREIBUNG | US-amerikanische Wirtschaftswissenschaftlerin und Hochschullehrerin |
| GEBURTSDATUM | 6. Februar 1960 |


Hashtag

Webarchiv EnS " Wiktionary Internetquelle Normdaten IPA Zitat Commonscat Literatur

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Englische Phrase
Hashtag

[[Datei:Hashtag example.svg|mini|Das Wort „Hashtag“ in der entsprechenden Darstellung als Hashtag]]
[[Datei:Legally Prohibited Hashtag.jpg|mini|hochkant|Die Aufforderung, unter einem bestimmten Hashtag über die Vorstellung zu twittern]]
[[Datei:Anzeigetafel COVID-19-Pandemie Berlin, FlattenTheCurve.jpg|mini|Anzeigetafel zur [[COVID-19-Pandemie in Deutschland|COVID-19-Pandemie]] in Berlin zeigt das Hashtag ''FlattenTheCurve'']]

Ein '''Hashtag''' [{{IPA|ˈhɛʃtɛk}} oder {{IPA|ˈhæʃtæɡ}}]<ref name="Duden">{{Internetquelle |url=https://www.duden.de/rechtschreibung/Hashtag |titel=Hashtag, das oder der |werk=[[Duden|duden.de]] |abruf=2020-03-25}}</ref> ([[Neutrum]] oder [[Maskulinum]],<ref name="Duden" /> zusammengesetzt aus {{enS|hash}} für das Schriftzeichen [[Doppelkreuz (Schriftzeichen)|Doppelkreuz]] [„#“] und {{enS|[[Tag (Informatik)|tag]]}} für ''Markierung'') ist ein mit Doppelkreuz versehenes [[Stichwort (Dokumentation)|Schlagwort]], das dazu dient, Nachrichten mit bestimmten Inhalten oder zu bestimmten Themen in sozialen Netzwerken auffindbar zu machen. Die so ausgezeichnete [[Zeichenkette]]<ref>Glossar e-teaching.org: ''[https://www.e-teaching.org/materialien/glossar/hashtag Hashtag]'', deutsch, abgerufen am 17. Juli 2013.</ref> fungiert ([[Pragmatik (Linguistik)|pragmatisch]]) als [[Meta-Element|Meta]]-Tag und Meta-[[Annotation|Kommentierung]].<ref>Ashley Parker: ''[https://www.nytimes.com/2011/06/12/fashion/hashtags-a-new-way-for-tweets-cultural-studies.html?pagewanted=all&_r=0 Twitters Secret Handshake]''. In ''New York Times'' online, englisch, abgerufen am 1. Februar 2013. Linguist Jacob Eisenstein beschrieb die Hashtag-Verwendung als eine Art Meta-Kommentierung.</ref> Diese Form der [[Social Tagging|Verschlagwortung]] erfolgt in der Regel innerhalb des [[Fließtext]]es, wobei ein Hashtag auch vor oder hinter dem eigentlichen Text stehen kann.<ref>Fabian Schudy: ''Form und Funktion von Hashtags in sozialen Netzwerken. Linguistische Analysen.'' Marburg, Büchner 2019, ISBN 978-3-96317-146-8, S. 33 f.</ref> [[Soziales Netzwerk (Internet)|Kontaktnetze]] wie [[Pinterest]], [[Facebook]]<ref>{{Webarchiv |url=http://www.woozer.net/artikel/hashtags-fuer-facebook |text=''Hashtags für Facebook'' |wayback=20130921060804}}. Woozer. Artikel über die Einführung des Hashtags auf Facebook.</ref> und [[Mikroblogging]]-Dienste wie [[Twitter]] nutzen diese Angaben, um die Suche innerhalb ihres Netzwerks nach so verschlagworteten Begriffen zu erleichtern.

Ein Hashtag kann außerdem wie in gedruckten Lexika wahrgenommen werden: wie eine anderswo im selben Werk erklärte Bezeichnung (Schlagwort) zusammen mit einem Sonderzeichen unmittelbar davor oder dahinter als Hinweis auf die Existenz einer solchen Erklärung.

== Beispiele ==
: „#Wikipedia ist eine #Enzyklopädie“
Hier wurden die Wörter ''Wikipedia'' und ''Enzyklopädie'' als Hashtag markiert. Eine Suchanfrage nach ''Wikipedia'' würde dann gezielt Beiträge finden, die mit dem Hashtag #Wikipedia gekennzeichnet sind.

Außerdem ist es mit Angabe eines Hashtags möglich, eine Aussage in einen besonderen Zusammenhang zu setzen:
: {{" |Zu spät zum Auftritt gekommen #SchlechtesWetter #Konzert}}

Bei Instagram sehen die „Bildunterschriften“ folgendermaßen aus:
: „#Instafood#Instaframe#Instamessage#l4l#c4c#f4f#s4s“

== Etymologie ==
''Hashtag'' ist eine [[Komposition (Grammatik)|Komposition]] aus den englischen Wörtern ''hash'' und ''tag'', wobei es sich bei ''hash'' um das englische Wort für das [[Doppelkreuz (Schriftzeichen)|Doppelkreuz]] (#) handelt und ''tag'' für ''[[Tag (Informatik)|Markierung]]'' steht. Der Ausdruck ''hash'' steht im [[Commonwealth of Nations|Commonwealth]]-Englisch auch für das [[Doppelkreuz (Schriftzeichen)|Rautezeichen]] auf der [[Telefontastatur]]. Das Doppelkreuz wird zudem in [[Uniform Resource Locator|URLs]] bereits als [[Fragmentbezeichner]] benutzt.

Aus linguistischer Perspektive ist bis heute allerdings noch nicht eindeutig geklärt, ob es sich bei dem Hashtag um das Rautezeichen, die Zeichenfolge hinter diesem oder um die gesamte Zeichenfolge inklusive Rautezeichen handelt.<ref>Fabian Schudy: ''Form und Funktion von Hashtags in sozialen Netzwerken. Linguistische Analysen.'' Marburg, Büchner 2019, ISBN 978-3-96317-146-8, S. 15.</ref>
<!-- Das ist nur Wortbildung! Zu einer wirklichen Etymologie fehlt noch die Wortentstehung (Zeitpunkt, Ort, Umstände ...).-->

== Funktionen von Hashtags ==
Die Funktionen von Hashtags sind:

* [[Posting]]s einzelne Kategorien bzw. Einordnungen zu geben, unter denen sich alle Postings mit dem Hashtag sammeln
* Vereinfachte Suche bei Suchanfragen mit ähnlichen Suchbegriffen
* Besseres Sortieren und Filtern von Inhalten nach Hashtags, die wie eine Filterung nach Kategorien und Schlagwörtern funktionieren
* [[Suchmaschinenoptimierung]] und [[Social Media Optimization]] für ein Posting durch das Verwenden von Hashtags als Schlagworte
* Bekanntgeben von Standort- und Veranstaltungsdaten, z. B. durch den Namen der Stadt, des Gebäudes oder des Events als Hashtag
* Markieren von Freunden und Organisationen, sodass diese erkannt werden können und benachrichtigt werden
* Wunsch nach Interessensaustausch zu einem im Hashtag benannten Thema
* Bekenntnis bzw. Aufruf zu einer im Hashtag benannten sozialen oder politischen Aktion (z. B. #[[Je suis Charlie]]), Hinweis auf einen unter einem verbreiteten Schlagwort bekannten Missstand bzw. ein solches Problem (z. B. #[[Gamergate-Kontroverse|GamerGate]] oder #[[MeToo]]) oder Zuweisung zu einer Eigenschaft bzw. einem Verhalten (z. B. #lazy)
* Analyse ihrer Verwendung als Indikator für Popularität und Reichweite eines Themas (Trend-Analyse und [[Social Media Monitoring]])

== Ursprünge und Etablierung bei Twitter ==
Das Chat-System [[Internet Relay Chat|IRC]] nutzt das Doppelkreuz, um [[Internet Relay Chat#Channels|Channel-Namen]] zu markieren. Dieses Konzept griff der Mikroblogging-Dienst Twitter auf, aber erst nach dem Vorschlag des Rechtsanwalts und Internet-Aktivisten [[Chris Messina (Rechtsanwalt)|Chris Messina]], der am 23. August 2007 auf Twitter schrieb:
{{Zitat
 |Text=how do you feel about using # (pound) for groups. As in #barcamp [msg]?
 |Sprache=en
 |Autor=Chris Messina
 |Übersetzung=Was haltet ihr von der Nutzung eines # (Doppelkreuzes) für Gruppen. Zum Beispiel #[[barcamp]] [Nachricht]?
 |ref=<ref>{{Internetquelle |url=https://twitter.com/chrismessina/status/223115412 |titel=Twitter/chrismessina |hrsg= [[Twitter]] |sprache=en |abruf=2013-01-31}}</ref>}}

Mit steigendem Bekanntheitsgrad dieser Markierungsmethode, die unter anderem für Twitter-Nachrichten über die [[Waldbrände in Südkalifornien 2007]] benutzt wurde,<ref>{{Webarchiv |url=http://blog.perfectspace.com/2007/10/23/helping-people-everywhere-through-the-san-diego-fires/ |text=''Helping People Everywhere Through the San Diego Fires'' |wayback=20120508062637}}. Aufruf für das Benutzen von Hashtags für Nachrichten über die [[Waldbrände in Südkalifornien 2007]], englisch, abgerufen am 31. Januar 2013.</ref> reagierte Twitter und [[Hyperlink|verlinkte]] alle Hashtags ab dem 1. Juli 2009.

Seit Twitter eine Suchfunktion für Hashtags anbietet, ist der Nutzen von Hashtags umstritten.<ref>{{Webarchiv |url=http://mattbrowne.com/the-death-of-on-twitter/ |text=The Death of # on Twitter |wayback=20100210003919}}</ref> Alternative Twitter-[[Client]]s verlinken Hashtags automatisch auf eine entsprechende Trefferliste. Durch eine Analyse der Hashtags kann festgestellt werden, welche Twitter-Themen besonders beliebt sind.<ref>{{Webarchiv |url=http://www.twitter-trends.de/ |text=twitter-trends.de |wayback=20130119083701}}</ref> Diese werden in den sogenannten ''Trending Topics'' auf der Twitter-Startseite angezeigt.

== Nutzung bei Twitter ==
=== Eigenschaften ===
Im Rahmen der [[Online-Community|Internetgemeinschaft]] existieren keine Regeln, welche Zeichenketten für ein Hashtag benutzt werden. Die Zeichenkette kann aus Buchstaben und Ziffern bestehen, [[Satzzeichen|Satz-]] und [[Leerzeichen]] dürfen nicht enthalten sein.<ref>[https://help.twitter.com/de/using-twitter/replies-not-showing-up-and-hashtag-problems Twitter Hilfe-Center], abgerufen am 1. Februar 2013.</ref>

=== Verbreitung ===
Einmal eingeführte Hashtags werden im Rahmen der Antworten auf einen Beitrag wieder aufgegriffen, was bei steigender Bekanntheit dafür sorgt, dass das so referierte Hashtag etabliert wird. So sorgte etwa das Hashtag [[Aufschrei|#Aufschrei]] für eine deutschlandweite Bekanntheit, nachdem die Twitter-Nutzerin [[Anne Wizorek]] es 2013 im Rahmen einer [[Sexismus]]-Debatte einführte. Medien nutzten diesen Ausdruck als Schlagwort für weiterführende Sexismus-Berichterstattungen.<ref>[https://www.spiegel.de/panorama/gesellschaft/aufschrei-interview-zur-sexismus-debatte-auf-twitter-a-879729.html ''#Aufschrei auf Twitter: „Männer nehmen den alltäglichen Sexismus gar nicht wahr“''.] [[Spiegel Online]], 25. Januar 2013, abgerufen am 31. Januar 2013.</ref>

== Hashtags in anderen Diensten und Medien ==
Mit der Etablierung des Hashtags wurden die Vorteile dieser Markierung auch von anderen Diensten genutzt. Im Juli 2011 schlug Messina die Nutzung innerhalb des sozialen Netzwerks [[Google+]] vor. Google-Entwickler Joseph Smart reagierte auf den Vorschlag prinzipiell positiv.<ref>{{Internetquelle |url=https://www.zdnet.de/41555011/hashtags-fuer-google |titel=Hashtags für Google+ |werk=zdnet.de |sprache=de |abruf=2013-01-25}}</ref><ref>{{Internetquelle |url=https://www.cnet.com/culture/hashtag-creator-brings-his-idea-to-google/ |titel=hashtag creator brings his idea to Google+ |werk=cnet.com |sprache=en |abruf=2013-01-25}}</ref> Im Oktober 2011 erläuterte Googles Senior [[Vizepräsident|Vice President]] for Social Media, [[Vic Gundotra]], in einem Interview die Bedeutung des Hashtags in der Google+-Echtzeitsuche.

In [[Instagram]], [[tumblr]] und [[Pinterest]] werden Hashtags von Nutzern verwendet, um die selbst hochgeladenen Bilder in [[Bildunterschrift|Bildunterschriften]] zu verschlagworten. Außerdem existieren Suchmaschinen für Hashtags. Zudem wird versucht, bei Veranstaltungen mit einer [[Twitterwall]] weiterführende Diskussionsaspekte zu gewinnen.

[[LinkedIn]] führte die Hashtags im Februar 2013 ein. Hierbei kann man durch Klick auf ein gekennzeichnetes Wort eine Suche bedienen, die auf die Daten der nutzenden Person referenziert. Eine Suche nach dem Wort in Abhängigkeit von Gruppe, Alter, Ort oder Kontaktpfad ist möglich.<ref>William Caraher: {{Webarchiv |url=http://www.examiner.com/article/linkedin-quietly-launches-hashtag-support-search |text=''LinkedIn Quietly Launches #Hashtag Support & Search'' |archive-is=20130410190108}} bei examiner.com, abgerufen am 26. Februar 2012 (englisch)</ref>

Seit Mitte Juni 2013 hat auch [[Facebook]] Hashtags übernommen.<ref>[https://www.spiegel.de/netzwelt/web/facebook-fuehrt-hashtags-zur-markierung-von-themen-ein-a-905430.html ''Facebook führt Hashtags ein''.] [[Spiegel Online]], abgerufen am 1. Juli 2013.</ref>

== Rezeption ==
In Frankreich soll an Stelle des Wortes ''hashtag'' laut einer Bekanntmachung der ''Allgemeinen Kommission für Terminologie und Neuwortbildung'' die französische Bezeichnung ''mot-dièse'' verwendet werden.<ref>{{Internetquelle |url=https://www.heise.de/newsticker/meldung/Franzosen-erfinden-eigenes-Wort-fuer-hashtag-1790436.html |titel=Franzosen erfinden eigenes Wort für #hashtag |werk=heise.de |sprache=de |abruf=2013-01-25}}</ref> Die ''[[American Dialect Society]]'' hat ''hashtag'' zum [[Wort des Jahres (USA)|Wort des Jahres 2012]] erklärt.<ref>{{Webarchiv |url=http://www.fritz.de/neues_wort/multimedia/newsletter/2013/januar/07_januar.html |text=GIF ist das Wort des Jahres und Hashtag auch |archive-is=20130412072550}}, [[Fritz (Hörfunksender)|Fritz]], 7. Januar 2013.</ref>

Die Aktion rund um das Twitter-Hashtag [[Aufschrei|#aufschrei]] wurde im Mai 2013 mit einer lobenden Erwähnung beim [[Marlies-Hesse-Nachwuchspreis]]<ref>{{Webarchiv |url=http://www.journalistinnen.de/journalistinnenbund/auszeichnungen/marlies-hesse-nachwuchspreis/beitrag-lesen/items/marlies-hesse-nachwuchspreis-2013-fuer-amrai-coen.html |text=Marlies-Hesse-Nachwuchspreis 2013 |wayback=20130623050311}}</ref> und mit dem [[Grimme Online Award]] ausgezeichnet.<ref>{{Webarchiv |url=http://www.grimme-institut.de/html/index.php?id=1667 |text=Preisträger 2013 Grimme Online |wayback=20130624074812}} (abgerufen 14. August 2013)</ref>

Das Symbol ''#'' war das [[Wort des Jahres (Schweiz)|Wort des Jahres 2014]] der Schweiz.<ref>[https://www.srf.ch/radio-srf-3/highlights/ist-das-wort-des-jahres-2014 # ist das Wort des Jahres 2014]</ref>

== Online-Dienste bzw. Software, die Hashtags nutzen ==
* [[Diaspora (Software)|Diaspora]]
* [[Discord (Software)|Discord]]
* [[Facebook]]
* [[Friendica]]
* [[Instagram]]
* [[Intrexx]] (ab der Version 8<ref>{{Webarchiv |url=http://www.unitedplanet.com/de/anwenderbrief-153%23Chapter1 |text=Intrexx 8 |archive-is=20160506113555}}, deutsch, abgerufen am 6. Mai 2016.</ref>)
* [[Kickstarter (Website)|Kickstarter]]
* [[LinkedIn]]
* [[Mastodon (Software)|Mastodon]]
* [[Pinterest]]
* [[Sina Weibo]]
* [[Telegram]]
* [[TikTok]]
* [[Tumblr]]
* [[Twitter]]
* [[vk.com]]
* [[Yammer]]
* [[YouNow]]
* [[YouTube]]

== Musik ==
Das Trio [[Y-Titty]] widmete dem Hashtag zusammen mit dem Rapper [[MC Fitti]] im Jahr 2014 den gleichnamigen Song ''#Hashtag''.

== Siehe auch ==
* [[Internetphänomen]]

== Audio-Beiträge ==
* Christian Möller: ''Ein Kreuz macht Karriere – Kulturgeschichte des Hashtags.'' [[Deutschlandfunk Kultur|Deutschlandradio Kultur]], 2016<ref>{{Literatur |Titel=Ein Kreuz macht Karriere – Kulturgeschichte des Hashtags |Sammelwerk=Deutschlandfunk Kultur |Online=https://www.deutschlandfunkkultur.de/ein-kreuz-macht-karriere-kulturgeschichte-des-hashtags-100.html |Abruf=2018-06-13}}</ref>

== Weblinks ==
{{Wiktionary}}
{{Commonscat|Hashtags|Beispiele für Hashtags}}
* [[Philippe Wampfler]]: ''[https://schulesocialmedia.com/2013/06/23/hashtags-kurz-erklart/ Hashtags kurz erklärt]''. Grundlagenartikel, Juni 2013 auf schulesocialmedia.com
* [[Andreas Bernard (Autor)|Andreas Bernard]]: ''[https://geschichtedergegenwart.ch/theorie-des-hashtags/ Theorie des #Hashtags].'' In: ''[[Geschichte der Gegenwart]].'' 18. Mai 2021

== Einzelnachweise ==
<references responsive />

{{Normdaten|TYP=s|GND=1164034995}}

[[Kategorie:Indexierung]]
[[Kategorie:Wort des Jahres]]
[[Kategorie:Englische Phrase]]
[[Kategorie:Hashtag| ]]

Abstract: Ein Hashtag oder ist ein mit Doppelkreuz versehenes Schlagwort, das dazu dient, Nachrichten mit bestimmten Inhalten oder zu bestimmten Themen in sozialen Netzwerken auffindbar zu machen. Die so ausgezeichnete Zeichenkette fungiert (pragmatisch) als Meta-Tag und Meta-Kommentierung. Diese Form der Verschlagwortung erfolgt in der Regel innerhalb des Fließtextes, wobei ein Hashtag auch vor oder hinter dem eigentlichen Text stehen kann. Kontaktnetze wie Pinterest, Facebook und Mikroblogging-Dienste wie Twitter nutzen diese Angaben, um die Suche innerhalb ihres Netzwerks nach so verschlagworteten Begriffen zu erleichtern. Ein Hashtag kann außerdem wie in gedruckten Lexika wahrgenommen werden: wie eine anderswo im selben Werk erklärte Bezeichnung (Schlagwort) zusammen mit einem Sonderzeichen unmittelbar davor oder dahinter als Hinweis auf die Existenz einer solchen Erklärung.

Anzeigetafel zur COVID-19-Pandemie in Berlin zeigt das Hashtag FlattenTheCurve

Ein **Hashtag** [ËhÉÊtÉk] oder [ËhÃ¦ÊtÃ¦É¡] (Neutrum oder Maskulinum, zusammengesetzt aus englisch hash fÃ¼r das Schriftzeichen Doppelkreuz ["#"] und englisch tag fÃ¼r *Markierung*) ist ein mit Doppelkreuz versehenes Schlagwort, das dazu dient, Nachrichten mit bestimmten Inhalten oder zu bestimmten Themen in sozialen Netzwerken auffindbar zu machen. Die so ausgezeichnete Zeichenkette fungiert (pragmatisch) als Meta-Tag und Meta-Kommentierung. Diese Form der Verschlagwortung erfolgt in der Regel innerhalb des FlieÃtextes, wobei ein Hashtag auch vor oder hinter dem eigentlichen Text stehen kann. Kontaktnetze wie Pinterest, Facebook und Mikroblogging-Dienste wie Twitter nutzen diese Angaben, um die Suche innerhalb ihres Netzwerks nach so verschlagworteten Begriffen zu erleichtern.

Ein Hashtag kann auÃerdem wie in gedruckten Lexika wahrgenommen werden: wie eine anderswo im selben Werk erklÃ¤rte Bezeichnung (Schlagwort) zusammen mit einem Sonderzeichen unmittelbar davor oder dahinter als Hinweis auf die Existenz einer solchen ErklÃ¤rung.

Beispiele
---------

"#Wikipedia ist eine #EnzyklopÃ¤die"
Hier wurden die WÃ¶rter *Wikipedia* und *EnzyklopÃ¤die* als Hashtag markiert. Eine Suchanfrage nach *Wikipedia* wÃ¼rde dann gezielt BeitrÃ¤ge finden, die mit dem Hashtag #Wikipedia gekennzeichnet sind.

AuÃerdem ist es mit Angabe eines Hashtags mÃ¶glich, eine Aussage in einen besonderen Zusammenhang zu setzen:

"Zu spÃ¤t zum Auftritt gekommen #SchlechtesWetter #Konzert"
Bei Instagram sehen die "Bildunterschriften" folgendermaÃen aus:

"#Instafood#Instaframe#Instamessage#l4l#c4c#f4f#s4s"
Etymologie
----------

*Hashtag* ist eine Komposition aus den englischen WÃ¶rtern *hash* und *tag*, wobei es sich bei *hash* um das englische Wort fÃ¼r das Doppelkreuz (#) handelt und *tag* fÃ¼r *Markierung* steht. Der Ausdruck *hash* steht im Commonwealth-Englisch auch fÃ¼r das Rautezeichen auf der Telefontastatur. Das Doppelkreuz wird zudem in URLs bereits als Fragmentbezeichner benutzt.

Aus linguistischer Perspektive ist bis heute allerdings noch nicht eindeutig geklÃ¤rt, ob es sich bei dem Hashtag um das Rautezeichen, die Zeichenfolge hinter diesem oder um die gesamte Zeichenfolge inklusive Rautezeichen handelt.

Funktionen von Hashtags
-----------------------

Die Funktionen von Hashtags sind:

* Postings einzelne Kategorien bzw. Einordnungen zu geben, unter denen sich alle Postings mit dem Hashtag sammeln
* Vereinfachte Suche bei Suchanfragen mit Ã¤hnlichen Suchbegriffen
* Besseres Sortieren und Filtern von Inhalten nach Hashtags, die wie eine Filterung nach Kategorien und SchlagwÃ¶rtern funktionieren
* Suchmaschinenoptimierung und Social Media Optimization fÃ¼r ein Posting durch das Verwenden von Hashtags als Schlagworte
* Bekanntgeben von Standort- und Veranstaltungsdaten, z.Â B. durch den Namen der Stadt, des GebÃ¤udes oder des Events als Hashtag
* Markieren von Freunden und Organisationen, sodass diese erkannt werden kÃ¶nnen und benachrichtigt werden
* Wunsch nach Interessensaustausch zu einem im Hashtag benannten Thema
* Bekenntnis bzw. Aufruf zu einer im Hashtag benannten sozialen oder politischen Aktion (z. B. #Je suis Charlie), Hinweis auf einen unter einem verbreiteten Schlagwort bekannten Missstand bzw. ein solches Problem (z. B. #GamerGate oder #MeToo) oder Zuweisung zu einer Eigenschaft bzw. einem Verhalten (z. B. #lazy)
* Analyse ihrer Verwendung als Indikator fÃ¼r PopularitÃ¤t und Reichweite eines Themas (Trend-Analyse und Social Media Monitoring)

UrsprÃ¼nge und Etablierung bei Twitter
-------------------------------------

Das Chat-System IRC nutzt das Doppelkreuz, um Channel-Namen zu markieren. Dieses Konzept griff der Mikroblogging-Dienst Twitter auf, aber erst nach dem Vorschlag des Rechtsanwalts und Internet-Aktivisten Chris Messina, der am 23. August 2007 auf Twitter schrieb:

>
> "how do you feel about using # (pound) for groups. As in #barcamp [msg]?"
>
>
>

>
> "Was haltet ihr von der Nutzung eines # (Doppelkreuzes) fÃ¼r Gruppen. Zum Beispiel #barcamp [Nachricht]?"
>
>
>
â Chris Messina
Mit steigendem Bekanntheitsgrad dieser Markierungsmethode, die unter anderem fÃ¼r Twitter-Nachrichten Ã¼ber die WaldbrÃ¤nde in SÃ¼dkalifornien 2007 benutzt wurde, reagierte Twitter und verlinkte alle Hashtags ab dem 1. Juli 2009.

Seit Twitter eine Suchfunktion fÃ¼r Hashtags anbietet, ist der Nutzen von Hashtags umstritten. Alternative Twitter-Clients verlinken Hashtags automatisch auf eine entsprechende Trefferliste. Durch eine Analyse der Hashtags kann festgestellt werden, welche Twitter-Themen besonders beliebt sind. Diese werden in den sogenannten *Trending Topics* auf der Twitter-Startseite angezeigt.

Nutzung bei Twitter
-------------------

### Eigenschaften

Im Rahmen der Internetgemeinschaft existieren keine Regeln, welche Zeichenketten fÃ¼r ein Hashtag benutzt werden. Die Zeichenkette kann aus Buchstaben und Ziffern bestehen, Satz- und Leerzeichen dÃ¼rfen nicht enthalten sein.

### Verbreitung

Einmal eingefÃ¼hrte Hashtags werden im Rahmen der Antworten auf einen Beitrag wieder aufgegriffen, was bei steigender Bekanntheit dafÃ¼r sorgt, dass das so referierte Hashtag etabliert wird. So sorgte etwa das Hashtag #Aufschrei fÃ¼r eine deutschlandweite Bekanntheit, nachdem die Twitter-Nutzerin Anne Wizorek es 2013 im Rahmen einer Sexismus-Debatte einfÃ¼hrte. Medien nutzten diesen Ausdruck als Schlagwort fÃ¼r weiterfÃ¼hrende Sexismus-Berichterstattungen.

Hashtags in anderen Diensten und Medien
---------------------------------------

Mit der Etablierung des Hashtags wurden die Vorteile dieser Markierung auch von anderen Diensten genutzt. Im Juli 2011 schlug Messina die Nutzung innerhalb des sozialen Netzwerks Google+ vor. Google-Entwickler Joseph Smart reagierte auf den Vorschlag prinzipiell positiv. Im Oktober 2011 erlÃ¤uterte Googles Senior Vice President for Social Media, Vic Gundotra, in einem Interview die Bedeutung des Hashtags in der Google+-Echtzeitsuche.

In Instagram, tumblr und Pinterest werden Hashtags von Nutzern verwendet, um die selbst hochgeladenen Bilder in Bildunterschriften zu verschlagworten. AuÃerdem existieren Suchmaschinen fÃ¼r Hashtags. Zudem wird versucht, bei Veranstaltungen mit einer Twitterwall weiterfÃ¼hrende Diskussionsaspekte zu gewinnen.

LinkedIn fÃ¼hrte die Hashtags im Februar 2013 ein. Hierbei kann man durch Klick auf ein gekennzeichnetes Wort eine Suche bedienen, die auf die Daten der nutzenden Person referenziert. Eine Suche nach dem Wort in AbhÃ¤ngigkeit von Gruppe, Alter, Ort oder Kontaktpfad ist mÃ¶glich.

Seit Mitte Juni 2013 hat auch Facebook Hashtags Ã¼bernommen.

Rezeption
---------

In Frankreich soll an Stelle des Wortes *hashtag* laut einer Bekanntmachung der *Allgemeinen Kommission fÃ¼r Terminologie und Neuwortbildung* die franzÃ¶sische Bezeichnung *mot-diÃ¨se* verwendet werden. Die *American Dialect Society* hat *hashtag* zum Wort des Jahres 2012 erklÃ¤rt.

Die Aktion rund um das Twitter-Hashtag #aufschrei wurde im Mai 2013 mit einer lobenden ErwÃ¤hnung beim Marlies-Hesse-Nachwuchspreis und mit dem Grimme Online Award ausgezeichnet.

Das Symbol *#* war das Wort des Jahres 2014 der Schweiz.

Online-Dienste bzw. Software, die Hashtags nutzen
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* Diaspora
* Discord
* Facebook
* Friendica
* Instagram
* Intrexx (ab der Version 8)
* Kickstarter
* LinkedIn
* Mastodon
* Pinterest
* Sina Weibo
* Telegram
* TikTok
* Tumblr
* Twitter
* vk.com
* Yammer
* YouNow
* YouTube

Musik
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Das Trio Y-Titty widmete dem Hashtag zusammen mit dem Rapper MC Fitti im Jahr 2014 den gleichnamigen Song *#Hashtag*.

Siehe auch
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* InternetphÃ¤nomen

Audio-BeitrÃ¤ge
--------------

* Christian MÃ¶ller: *Ein Kreuz macht Karriere â Kulturgeschichte des Hashtags.* Deutschlandradio Kultur, 2016

Weblinks
--------

**Wiktionary: Hashtag**Â â BedeutungserklÃ¤rungen, Wortherkunft, Synonyme, Ãbersetzungen
**Commons: Beispiele fÃ¼r Hashtags**Â â Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien
* Philippe Wampfler: *Hashtags kurz erklÃ¤rt*. Grundlagenartikel, Juni 2013 auf schulesocialmedia.com
* Andreas Bernard: *Theorie des #Hashtags.* In: *Geschichte der Gegenwart.* 18. Mai 2021

Einzelnachweise
---------------

1. 1 2  *Hashtag, das oder der.* In: *duden.de.* Abgerufen am 25.Â MÃ¤rz 2020.
2. â  Glossar e-teaching.org: *Hashtag*, deutsch, abgerufen am 17. Juli 2013.
3. â  Ashley Parker: *Twitters Secret Handshake*. In *New York Times* online, englisch, abgerufen am 1. Februar 2013. Linguist Jacob Eisenstein beschrieb die Hashtag-Verwendung als eine Art Meta-Kommentierung.
4. â  Fabian Schudy: *Form und Funktion von Hashtags in sozialen Netzwerken. Linguistische Analysen.* Marburg, BÃ¼chner 2019, ISBN 978-3-96317-146-8, S. 33 f.
5. â  *Hashtags fÃ¼r Facebook* (Memento vom 21. September 2013 im *Internet Archive*). Woozer. Artikel Ã¼ber die EinfÃ¼hrung des Hashtags auf Facebook.
6. â  Fabian Schudy: *Form und Funktion von Hashtags in sozialen Netzwerken. Linguistische Analysen.* Marburg, BÃ¼chner 2019, ISBN 978-3-96317-146-8, S. 15.
7. â  *Twitter/chrismessina.* Twitter, abgerufen am 31.Â Januar 2013 (englisch).
8. â  *Helping People Everywhere Through the San Diego Fires* (Memento vom 8. Mai 2012 im *Internet Archive*). Aufruf fÃ¼r das Benutzen von Hashtags fÃ¼r Nachrichten Ã¼ber die WaldbrÃ¤nde in SÃ¼dkalifornien 2007, englisch, abgerufen am 31. Januar 2013.
9. â  The Death of # on Twitter (Memento vom 10. Februar 2010 im *Internet Archive*)
10. â  twitter-trends.de (Memento vom 19. Januar 2013 im *Internet Archive*)
11. â  Twitter Hilfe-Center, abgerufen am 1. Februar 2013.
12. â  *#Aufschrei auf Twitter: "MÃ¤nner nehmen den alltÃ¤glichen Sexismus gar nicht wahr"*. Spiegel Online, 25. Januar 2013, abgerufen am 31. Januar 2013.
13. â  *Hashtags fÃ¼r Google+.* In: *zdnet.de.* Abgerufen am 25.Â Januar 2013.
14. â  *hashtag creator brings his idea to Google+.* In: *cnet.com.* Abgerufen am 25.Â Januar 2013 (englisch).
15. â  William Caraher: *LinkedIn Quietly Launches #Hashtag Support & Search* (Memento vom 10. April 2013 im Webarchiv *archive.today*) bei examiner.com, abgerufen am 26. Februar 2012 (englisch)
16. â  *Facebook fÃ¼hrt Hashtags ein*. Spiegel Online, abgerufen am 1. Juli 2013.
17. â  *Franzosen erfinden eigenes Wort fÃ¼r #hashtag.* In: *heise.de.* Abgerufen am 25.Â Januar 2013.
18. â  GIF ist das Wort des Jahres und Hashtag auch (Memento vom 12. April 2013 im Webarchiv *archive.today*), Fritz, 7. Januar 2013.
19. â  Marlies-Hesse-Nachwuchspreis 2013 (Memento vom 23. Juni 2013 im *Internet Archive*)
20. â  PreistrÃ¤ger 2013 Grimme Online (Memento vom 24. Juni 2013 im *Internet Archive*) (abgerufen 14. August 2013)
21. â  # ist das Wort des Jahres 2014
22. â  Intrexx 8 (Memento vom 6. Mai 2016 im Webarchiv *archive.today*), deutsch, abgerufen am 6. Mai 2016.
23. â  Ein Kreuz macht Karriere â Kulturgeschichte des Hashtags. In: Deutschlandfunk Kultur. (deutschlandfunkkultur.de [abgerufen am 13.Â Juni 2018]).
NormdatenÂ (Sachbegriff): GND: 1164034995 (lobid, OGND, AKS)