Weltraumfotografie

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Wikipedia:Defekte Weblinks/Ungeprüfte Archivlinks 2023-02

[[Datei:Eagle nebula pillars.jpg|mini|400px|[[Pillars of Creation]]  (dt. ''Säulen der Schöpfung'') im Adlernebel (Falschfarbendarstellung) aufgenommen von Hubble im Jahr 1995.]]

Die '''Weltraumfotografie''' bezieht sich auf Aufnahmen im oder in den Weltraum. Die Objekte sind überwiegend [[Astronomisches Objekt|astronomische Objekte]] und werden von der Erde aus, von Satelliten oder von Raumfahrzeugen aus aufgenommen.

Die Objekte reichen von [[Galaxie]]n, [[Stern]]en, [[Planet]]en, [[Asteroid]]en, [[Komet]]en bis hin zu Phänomen wie [[Sonnenfinsternis]]se oder dem [[Polarlicht]].

Unter astronomisch-wissenschaftlichen Gesichtspunkten dient die Weltraumfotografie der Forschung der Entwicklung des [[Universum]]s, seiner Phänomene, wie [[Schwarzes Loch|schwarze Löcher]] oder [[Dunkle Energie]], aber auch der Forschung nach [[Erdähnlicher Himmelskörper|erdähnlichen Himmelskörpern]]. Sie findet aber auch eine Reihe von Anwendungen in den [[Geowissenschaften]], wie z. B. [[Geologie]], [[Archäologie]], [[Meteorologie]], [[Glaziologie]] oder [[Klimatologie]] bis hin zu [[Biowissenschaften]].

Mit den Möglichkeiten der [[Digitalfotografie]] wurde die Weltraumfotografie auch zu einem unter [[Amateurfotografie|Amateurfotografen]] beliebten Genre. Populär sind z. B. „Astroscapes“, eine Kombination der Weltraumfotografie und der [[Landschaftsfotografie]].

Da das menschliche Auge Weltraumobjekte nur sehr lichtschwach, klein und nahezu farblos sehen kann erschließt die Weltraumfotografie viele Details, die der Mensch so nicht sehen kann.

Mehrere Bilder des Genre haben unsere Sicht auf die Erde, den blauen Planeten, wesentlich verändert. [[Ikonographisch|Ikonographische Bilder]] wie [[Earthrise]] (1968), [[Blue Marble]] (1972) oder [[Pale Blue Dot]] (1990) wurden zu Sinnbildern des [[Umweltschutz]]es und gaben unter anderem Impulse für die noch junge [[Umweltfotografie]]. Weitere ikonografische Bilder lieferte das Weltraumteleskop Hubble, wie [[Pillars of Creation]] (1995).

== Anwendungsgebiete ==
=== Überblick ===
[[Datei:Star trails over the VLT in Paranal.jpg|mini|400px|Sternenbahnen als Langzeitbelichtungen]]

* [[Astrofotografie]]
* [[Kartografie]], [[Geodäsie und Geoinformatik]] mittels Fernerkundungssatelliten
* Fernerkundung mittels Fernerkundungssatelliten im Rahmen der [[Geowissenschaften]], wie z. B.  [[Geologie]], [[Archäologie]], [[Meteorologie]], [[Glaziologie]] oder [[Klimatologie]] und [[Biowissenschaften]]
* Dokumentationen mittels Fernerkundungssatelliten und Raumfahrzeugen
* [[Künstlerische Fotografie]].

Je nach Ansatz oder Aufgabe ergeben sich andere Stile der fotografischen Darstellung.

=== Aufgaben der Astrowissenschaften ===
In der Astrofotografie geht es oft um den [[Deep Sky]], d. h. Objekte wie Galaxien, die sehr groß oder sehr weit entfernt sind. Die Spezialkameras der Astronomie werden [[Astrograf]]en genannt. Sie ermöglichen es, auf [[Fotoplatte]]n große Felder des [[Sternhimmel]]s zu erfassen und

* [[Astrometrisch|astrometrische]] Positionsbestimmungen durchzuführen ([[Sternörter]], [[Eigenbewegung (Astronomie)|Eigenbewegungen]]),
* die [[Scheinbare Helligkeit|Helligkeiten]] vieler Sterne exakt auszumessen (siehe [[Fotometrie]]),
* oder die [[Sternspektrum|Spektren]] von Sternen und anderen Objekten zu untersuchen ([[Spektrografie]]).
* Durch eine verlässliche [[Archivierung]] können auch nach Jahrzehnten neu entdeckte Himmelskörper aufgefunden und Phänomene erneut ausgemessen werden.
{{Hauptartikel|Astrofotografie}}

=== Aufgaben in der Kartografie, Geodäsie und Geoinformatik ===
==== Kartografie der Erde ====
Die üblichen, von Flugzeugen aus geschossenen Luftaufnahmen, für die Übernahme in die Kartografie und [[Vermessung]], können mit Hilfe von Satellitenaufnahmen preisgünstiger, genauer und schneller erfolgen. Der heutige Detaillierungsgrad liegt bei bis zu 30 × 30 cm. Oft können Daten direkt in die Aktualisierung der topografischen Karten oder für Vermessungsaufgaben eingezogen werden.

==== Kartografie anderer Himmelsobjekte ====
Die im Rahmen des Apollo-Programmes vom Mond gemachten Fotos wurden als Grundlage der Kartografie des Mondes herangezogen. Ebenso dient die Weltraumfotografie auch für die Kartografie von Planeten.

=== Aufgaben in den Geo- und Biowissenschaften ===
In den Geowissenschaften nimmt die Fotografie der Erde einen wichtigen Stellenwert ein. Mit ihr gelingt es Phänomene, die am Boden schwer zu erkunden sind, darzustellen. Ein Beispiel aus der [[Satellitengeodäsie]] ist die Aufnahme von Sedimentablagerungen an der Amazonas-Mündung, die das Space Shuttle im Jahre 1992 machte. Anwendungen finden sich in der Geologie, Archäologie, Meteorologie (wie [[Stratosphärenwolken]]) oder Klimatologie und darüber hinaus in den Biowissenschaften.

=== Aufgaben der militärischen Fernaufklärung ===
Die Beobachtung der Erde erfolgt auch unter militärischen Gesichtspunkten und im Rahmen der geografischen Spionage. So entstand die Fernaufklärung historisch für die militärische Nutzung.

=== Künstlerische Fotografie ===
[[Datei:Earth Rotation (Nepal, Himalayas).jpg|mini|400px|Astroscapes: Rotationsaufnahme]]
Die künstlerische Fotografie kann auch mit Objekten des Weltalls gestaltet werden. Eine mögliche Anwendung ist das Festhalten von Rotationsbewegungen der Erde durch Langzeitbelichtungen. Ein wesentliches Genre ist die Astroscapes, eine Kombination der Weltraumfotografie und der [[Landschaftsfotografie]]. Stilistisch werden Weltraum und Erde in Bezug gesetzt.

== Objekte und Beispiele aus der Raumfahrt ==
=== Objekte ===
Die Objekte reichen von [[Galaxien]], [[Stern]]en, [[Planet]]en, [[Asteroid]]en, [[Komet]]en bis hin zu Phänomen wie [[Sonnenfinsternis]]se oder dem [[Polarlicht]].

=== Beispiele aus der Raumfahrt ===
==== Hubble-Teleskop ====
Das [[Hubble-Weltraumteleskop]] (Hubble Space Telescope (HST)) wurde am 24. April 1990 an Bord eines [[Space Shuttle]]s ins All gebracht.<ref>{{Internetquelle |autor=Lynn Jenner |url=http://www.nasa.gov/content/goddard/a-look-at-the-numbers-as-nasas-hubble-space-telescope-enters-its-25th-year |titel=A Look at the Numbers as Hubble Space Telescope Enters its 25th Year |datum=2015-04-29 |abruf=2020-01-10}}</ref> Die Mission gilt als beispielloser Erfolg: Das Observatorium hat nicht nur Wissenschaftlern eine Flut neuer Daten beschert, sondern auch in der breiten Öffentlichkeit ein neues Bild des Weltalls entstehen lassen. Nach Angaben von [[Europäische Weltraumorganisation|ESA]] und [[NASA]] hat das Teleskop bislang rund 570.000 Bilder von 30.000 Himmelskörpern zur Erde gefunkt (Stand 2010).<ref>{{Internetquelle |autor=DER SPIEGEL |url=https://www.spiegel.de/wissenschaft/weltall/wissenschaftsbilder-2010-hubble-uebertrifft-sich-selbst-a-735129.html |titel=Wissenschaftsbilder 2010: "Hubble" übertrifft sich selbst - DER SPIEGEL - Wissenschaft |abruf=2020-01-10 |sprache=de}}</ref> Von den 5 Instrumenten von Hubble sind drei fotografisch ausgelegt:

* Advanced Camera for Surveys (ACS)
* Wide Field Camera 3 (WFC3)
* Infrarot-Kamera.

Das [[Hubble-Weltraumteleskop#Optisches System|Optische System]] von Hubble wird als ''Optical Telescope Assembly,'' kurz OTA, bezeichnet. Die fotografische Auswertung des [[Hubble Deep Field]], einem Feld von ca. 265.000 Galaxien, welches 1995, 2003, 2004, und 2012 aufgenommen wurde, soll z. B. Erkenntnisse zum frühen Universums bieten.<ref>{{Internetquelle |autor=Charlotte Jee |url=https://www.technologyreview.com/f/613522/this-hubble-photo-captures-more-than-265-000-galaxies-in-one-image/ |titel=This Hubble photo captures more than 265,000 galaxies in one image |hrsg=MIT Technology Review |datum=2019-05-13 |abruf=2020-01-10 |sprache=en-US}}</ref> Ein berühmtes Bild von Hubble ist [[Pillars of Creation]] (1995).

Der wesentliche Vorteil einer solchen Weltraumbeobachtung aus dem Orbit heraus, ist die Ausschaltung von Störgrößen auf der Erde, wie Luftpartikel, Wetter oder Lichtkontaminationen.
<br />
{{Hauptartikel|Hubble-Weltraumteleskop}}

==== Apollo-Programm ====
[[Datei:AS08-13-2329.jpg|mini|400px|Earthrise: 24. Dezember 1968: Das erste Bild des Erdaufgangs über dem Mondhorizont, aufgenommen von [[Bill Anders]]<ref>{{Literatur |Autor=Andrew Chaikin |Titel=Who Took the Legendary Earthrise Photo From Apollo 8? |Hrsg=The Smithsonian Institution |Sammelwerk=Smithsonian Magazine |Band=2018 |Nummer=January |Ort=Washington, D.C. |Datum=2018-01 |Sprache=en-US |ISSN=0037-7333 |Online=[https://www.smithsonianmag.com/science-nature/who-took-legendary-earthrise-photo-apollo-8-180967505/ Who Took the Legendary Earthrise Photo From Apollo 8?] |Abruf=2019-01-19}}</ref>]]

Zu großer Berühmtheit gelangten schwedische [[Hasselblad]]-Kameras vor allem durch ihre Verwendung im [[Apollo-Programm]] der USA, aber nicht nur dort. Hasselblad hat die [[Mittelformatfotografie]] zwar nicht erfunden, wird jedoch aufgrund der hohen Akzeptanz häufig synonym verwendet. Hasselblad-Kameras dienten auf zahlreichen NASA-Missionen der fotografischen Dokumentation, so beispielsweise 1962 eine ''Hasselblad 500 C'' in der [[Mercury-Programm|Mercury]] ([[Walter Schirra]]), 1966 eine ''Hasselblad SWC'' in der [[Gemini 9]], 1969 bei der ersten [[Mondlandung]] eine ''Hasselblad 500 EL/70'' ([[Apollo 11]]), 1975 eine ''Hasselblad 500 EL/M'' bei dem [[Apollo-Sojus-Projekt]] sowie 1998 fünf ''Hasselblad 553 ELS'' auf der [[Discovery (Raumfähre)|Discovery]].

Earthrise ([[Englische Sprache|englisch]] ‚Erdaufgang‘) ist der Name des [[NASA]]-Fotos AS8-14-2383HR, aufgenommen von [[William Alison Anders|William Anders]]<ref>{{Internetquelle |url=http://www.nyas.org/publications/sciences/pdf/ts_11_98.pdf |titel=The Sciences, November/Dezember 1998 |werk=The Sciences, November/Dezember 1998 |hrsg=nyas.org |seiten=16–18 |archiv-url=https://web.archive.org/web/20060928104345/http://www.nyas.org/publications/sciences/pdf/ts_11_98.pdf |archiv-datum=2006-09-28 |abruf=2018-10-08 |format=[[PDF]] |offline=ja }}, S. 16–18</ref> während des Fluges von [[Apollo 8]]. Das Bild wurde am 24. Dezember 1968 während der vierten von zehn geplanten Umkreisungen des [[Mond]]s<ref>Zimmermann: ''Genesis. The Story of Apollo 8''. S. 171</ref> mit einer [[Hasselblad#EL mit Motor|Hasselblad-500-Kamera]], Brennweite 250 mm, fotografiert.<ref name="Apollo Image Atlas">[http://www.lpi.usra.edu/resources/apollo/frame/?AS08-14-2383 ''Apollo Image Atlas – AS08-14-2383'']. 2012 auf lpi.usra.edu, abgerufen am 8. Oktober 2018</ref> Das [[Time Magazine]] nahm Earthrise in seine Auswahl der „100 einflussreichsten Fotografien der Geschichte“ auf.<ref>{{Webarchiv|url=http://100photos.time.com/photos/nasa-earthrise-apollo-8 |wayback=20180327030836 |text=Earthrise - The Most Influential Images of All Time }}, 100photos.time.com, abgerufen: 22. November 2018</ref> Zur Begründung schrieben die Kuratoren: „Das Bild ist unser erster farbiger Blick auf die Erde von außerhalb und es hat zur Entstehung der [[Umweltbewegung]] beigetragen.“ Außerdem habe „Earthrise“ den Menschen gezeigt, dass es der Menschheit in einem kalten und gefährlichen Kosmos doch „sehr gut“ gehe. Das Foto gehört zu einem der am häufigsten reproduzierten Fotos aller Zeiten.<ref>{{Literatur |Autor=Jana Bruggmann |Titel=Weltraumfotos: Die Erd’ ist aufgegangen |Sammelwerk=Die Zeit |Ort=Hamburg |Datum=2019-06-01 |ISSN=0044-2070 |Online=[https://www.zeit.de/2019/23/weltraumfotos-erde-earthrise-mond-nasa Online] |Abruf=2020-01-10}}</ref> Aufgrund der Wirkung spricht man von einem [[Ikonographisch|ikonographischen Bild]] oder auch einer fotografischen [[Reliquie]].

Für die erste Mondlandungsmission von Apollo 11 wurde eine silberlackierte Lunar Surface Camera (LSC), eine modifizierte Hasselblad Data Camera HDC-500, mitgenommen. Als Optik diente ein [[Zeiss Ikon|Zeiss]] Biogon 60 mm ƒ/5,6 Objektiv aus Deutschland. Durch den symmetrischen Aufbau des Objektivs wurden Verzeichnung und alle anderen Bildfehler korrigiert: Gerade Linien blieben gerade, die Bilder sind detailreich und scharf bis in die Ecken.<ref name=":1">{{Internetquelle |autor=Redaktion |url=https://www.profifoto.de/szene/notizen/2019/07/19/ein-kleiner-klick-grosse-aufnahmen/ |titel=Ein kleiner Klick – große Aufnahmen |werk=profifoto.de/ |hrsg=Profi Foto |datum=2019-07-19 |abruf=2020-01-08 |sprache=de-DE}}</ref> Die LSC verfügte über ein 70 mm Filmmagazin.<ref name=":2">{{Internetquelle |autor=Phill Parker |url=https://www.hq.nasa.gov/alsj/a11/a11-hass.html |titel=Apollo 11 Hasselblad Cameras |hrsg=Apollo Lunar Surface Journal |datum=1969 |abruf=2020-01-08}}</ref> Für die Mission wurde ein speziell konfektionierter dünner [[Kodak|Kodak-Film]] eingelegt, was 200 Aufnahmen pro Magazin ermöglichte.<ref name=":1" /> Es wurden Aufnahmen mit [[Negativfilm]]en und [[Dia (Fotografie)|Dias]] gemacht. Das Bild von Buzz Aldrin, aufgenommen von Neil Armstrong, ist im Original ein Farbdia.<ref name=":0">{{Internetquelle |url=https://www.lpi.usra.edu/lunar/missions/apollo/apollo_11/photography/ |titel=Apollo 11 Mission Photography |abruf=2020-01-08}}</ref>

In dieser LSC-Kamera wurden [[Réseaugitter]] verbaut, welche jeder Aufnahme optisch sichtbare Kreuze hinzufügten.<ref name=":1" /> Damit wollte man photogrammetrische Messungen, wie das Mondlandegebiet präzise zu kartographieren, auf Grundlage der Filme ermöglichen.<ref name=":1" /> Neil Armstrong nahm alle Fotoaufnahmen auf der Mondoberfläche mit der LSC in der Hand oder auf der Brust montiert auf. Für Aufnahmen aus dem Inneren der Mondlandefähre Eagle gab es eine zweite Hasselblad in schwarz. Die Optik war ein lichtstarkes Zeiss Planar 80 mm ƒ/2,8 Objektiv.<ref name=":2" /> Mit der dritten HEC-Kamera fotografierte [[Michael Collins (Astronaut)|Michael Collins]] an Bord des Kommandomoduls, welches in der Mondumlaufbahn verblieb.<ref>{{Internetquelle |url=https://www.hasselblad.com/de-de/50-years-on-the-moon/ |titel=50 Years on the Moon |abruf=2020-01-03 |sprache=de-de}}</ref><ref name=":0" /><ref name=":2" /> Auch alle weiteren [[NASA]]-Missionen hatten Hasselblad-Kameras an Bord.<ref name=":02">{{Internetquelle |url=https://www.hasselblad.com/history/hasselblad-in-space/ |titel=Hasseblad in space |abruf=2020-01-03 |sprache=en-us |archiv-url=https://web.archive.org/web/20200103162202/https://www.hasselblad.com/history/hasselblad-in-space/ |archiv-datum=2020-01-03 |offline=ja }}</ref>
[[Datei:Aldrin Apollo 11 (jha).jpg|mini|400px|[[Neil Armstrong]] spiegelt sich im Visier seines Kollegen [[Buzz Aldrin]], während er diesen mit seiner Hasselblad 500 EL fotografiert]]

Bis 2012 ging man davon aus, dass die beiden Hasselblads an Bord der Eagle auf dem Mond verblieben waren, weil man für den Rückflug zur Erde Gewicht sparen wollte – so die Anweisung der NASA. Allerdings fand die Witwe von Neil Armstrong nach dessen Tod einen weißen Beutel im Schrank des Verstorbenen. Darin befand sich die Kamera, die Armstrong auf dem Mond benutzt hatte.<ref>{{Literatur |Autor=Nick Allen |Titel=Neil Armstrong's widow discovers moon camera in cupboard |Sammelwerk=Daily Telegraph |Datum=2015-02-09 |Sprache=en-GB |ISSN=0307-1235 |Online=[https://www.telegraph.co.uk/news/worldnews/northamerica/usa/11401781/Neil-Armstrongs-widow-discovers-moon-camera-in-cupboard.html Online] |Abruf=2019-07-19}}</ref><ref>{{Internetquelle |autor=Eric Jones, Ulli Lotzmann, Ken Glover, Allan Needell |url=https://www.hq.nasa.gov/alsj/a11/a11ReturnedEagleArtifacts.html |titel=Lunar Surface Flown Apollo 11 Artifacts From the Neil Armstrong Estate |werk=Apollo Lunar Surface Journal |datum=2016-01-06 |abruf=2019-07-19}}</ref> Armstrong hatte sie mitgenommen und ordnungsgemäß über Funk „zehn Pfund diverse Ausrüstung“ angegeben. Dies war wichtig, damit die Ingenieure mit den zusätzlichen 4,5 Kilogramm Gewicht die Flugbahn bei der Rückkehr zur Erde korrekt berechnen konnten.<ref>{{Literatur |Autor=WELT |Titel=Mondlande-Kamera von Neil Armstrong im Schrank entdeckt |Datum=2015-02-10 |Online=[https://www.welt.de/newsticker/dpa_nt/infoline_nt/boulevard_nt/article137310996/Mondlande-Kamera-von-Neil-Armstrong-im-Schrank-entdeckt.html Online] |Abruf=2020-01-08}}</ref> Die Witwe schenkte 2012 die Hasselblad dem [[Smithsonian Museum|Smithsonian-Museum]] in [[Washington, D.C.]]<ref>{{Internetquelle |url=https://www.ingenieur.de/technik/fachbereiche/raumfahrt/sensationsfund-witwe-neil-armstrong-entdeckt-geheime-mitbringsel/ |titel=Sensationsfund: Witwe von Neil Armstrong entdeckt geheime Mitbringsel - ingenieur.de |datum=2015-02-11 |abruf=2020-01-03 |sprache=de-DE}}</ref><ref>{{Internetquelle |url=https://airandspace.si.edu/stories/editorial/armstrong-purse-flown-apollo-11-lunar-artifacts |titel=The Armstrong Purse: Flown Apollo 11 Lunar Artifacts |werk=National Air and Space Museum |datum=2015-02-06 |abruf=2019-07-19 |sprache=en}}</ref>

Im Jahr 2005 forschte die NASA nach den Originalaufnahmen, die Buzz Aldrin und Neil Armstrong mit Apollo 11 gemacht haben, denn sie waren verschwunden. Dick Nafzger von der NASA räumte nach drei Jahren ein, dass die Suche nicht erfolgreich war.<ref>{{Literatur |Autor=dpa |Titel=Mondlandung: Original-Aufnahmen bleiben wohl für immer verschollen |Sammelwerk=Die Zeit |Ort=Hamburg |Datum=2009-07-17 |ISSN=0044-2070 |Online=[https://www.zeit.de/online/2009/30/mondlandung-aufnahmen-verschwunden Online] |Abruf=2020-01-08}}</ref>

[[Datei:The Earth seen from Apollo 17.jpg|mini|400px|''Blue Marble'', aufgenommen von [[Apollo 17]] am 7. Dezember 1972]]
Ein Foto des Apollo-Programms, welches sehr viele Menschen kennen, ist „[[Blue Marble]]“, die blaue Murmel. Es wurde von [[Apollo 17]] auf dem Weg zum Mond, mit Blick auf Afrika und den indischen Ozean, aufgenommen. Das Foto trägt die offizielle Bezeichnung AS17-148-22727. Es wurde von [[Harrison Hagan Schmitt|Harrison Schmitt]] am 7. Dezember 1972 um 10:39 [[Koordinierte Weltzeit|UTC]] mit einer [[70-mm-Film|70-Millimeter]]-[[Hasselblad]]-[[Mittelformatkamera]] und einem [[Carl Zeiss (Unternehmen)|Zeiss]]-80-Millimeter-[[Festbrennweite]]-[[Objektiv (Optik)|Objektiv]] aufgenommen.<ref>{{Internetquelle |url=http://history.nasa.gov/alsj/a11/a11-hass.html |titel=Website der Nasa |abruf=2013-11-10}}</ref> Blue Marble war nicht einmal das erste Vollbild des Planeten Erde, denn Satelliten hatten schon zuvor ein Vollbild geliefert.

==== Voyager 1 ====
Am 14. Februar 1990 nahm die Raumsonde [[Voyager 1]] die Erde als winzigen Teil der Milchstraße aus einer Entfernung von 6,4 Milliarden Kilometern auf. Das Bild trägt den Titel „[[Pale Blue Dot]]“.<ref name=":5">{{Internetquelle |autor=NASA |url=https://solarsystem.nasa.gov/resources/536/voyager-1s-pale-blue-dot |titel=Voyager 1's Pale Blue Dot |werk=NASA Science |hrsg=NASA |datum=2019-02-05 |abruf=2020-01-10}}</ref> Es zeigt, ebenfalls [[Ikonographisch|ikonographisches Bild]], die Erde als winzigen Punkt (''„Dot''“). Der Wissenschaftler [[Carl Sagan]] kommentierte 1994 das Bild mit den Worten: „Look again at that dot, That's here. That's home. That's us.“<ref name=":5" />

== Geschichte ==
Mit der Erfindung der Fotografie in den 1830er-Jahren ließen sich diese Himmelskörperbeobachtungen schon bald im Bild bannen, bewahren und mit anderen teilen. Die Geschichte der Weltraumfotografie begann mit frühen schwarz-weiß Aufnahmen vorbeiziehender Kometen oder dem Mond aus dem 19. Jahrhundert. Von besonderem Interesse war sicherlich der Mond. Dies bezog sich auf die Mystik, Mythologie des Trabanten, aber wohl auch auf den Wunsch dorthin zu reisen.

Im März 1840, vermutlich am 26. März 1840, machte der Engländer John W. Draper von der Dachsternwarte an der New Yorker Universität aus, ein erstes brauchbares Foto vom Vollmond<ref name=":7">{{Internetquelle |autor=Simon Hadler |url=https://orf.at/v2/stories/2225393/2225394/ |titel=Wie man das Weltall fotografiert |werk=orf.at/v |hrsg=ORF |datum=2014-04-10 |abruf=2020-01-10 |sprache=de}}</ref>, nach der Methode der [[Daguerreotypie]] mit chemisch behandelten, silberbeschichteten Metallplatten.<ref name=":6">{{Internetquelle |autor=Wolfgang Greber |url=http://www.diepresse.com/3806798/weltraumfotografie-dort-also-wohnen-wir |titel=Weltraumfotografie: Dort also wohnen wir! |abruf=2020-01-10 |sprache=de}}</ref> Das Bild gilt als das älteste Bild der Weltraumfotografie.<ref name=":7" />

Henry Draper fotografierte am 30. September 1880 den [[Orionnebel]], ein [[Emissionsnebel]] im Sternbild [[Orion (Sternbild)|Orion]].

Der schottische Astronom [[David Gill (Astronom)|David Gill]] fotografierte am 14. November 1882 von Kapstadt aus, das erste Lichtbild eines Wandersterns mit dem Titel „Großer Komet“.<ref name=":6" />

Die wissenschaftliche Astronomie erkannte früh den Nutzen des fotografischen Beweises, wie auch das Bild als Forschungsobjekt. Ein Beispiel dazu ist eine Aufnahme vom 6. Oktober 1923 des US-Astronomen [[Edwin Hubble]]. Es zeigt die Nachbargalaxie [[Andromedagalaxie|Andromeda]]. Hubble konnte damit beweisen, dass es andere Galaxien als die Milchstraße gibt und sich das All ausdehnt. Hubble soll daraufhin die handschriftliche Anmerkungen „[[Heureka]]!“ aufgeschrieben haben.<ref name=":6" />

Die erste Weltraumfotografie auf Farbfilm machte Bill Miller vom [[Mount-Wilson-Observatorium]] in Kalifornien Jahre 1958.

Mit dem Weltraumteleskop Hubble wurde ab 1990 die Weltraumfotografie von den Störquellen auf der Erde, wie Staubpartikel, Wetter oder Lichtemissionen entkoppelt.

Die Raumfahrt bescherte ikonografische Fotos der Erdkugel vor dem samtschwarzen Hintergrund des Universums („Earthrise“, „Blue Marple“ oder „Pale Blue Dot“) von Apollo 8 (1968), Apollo 17 (1972) bzw. Voyager 1 (1990).

Neben der NASA werden seit 2003 auch Weltraumbilder von Taikonauten der chinesischen [[Shenzhou]]-Missionen (Shenzhou 5 bis 11) veröffentlicht. Ab 2004 sendete der [[Mars-Rover]] Bilder des [[Mars (Planet)|Mars]] zur Erde.

Im Jahre 2008 eröffnete die NASA ein frei verfügbares Online-Bildarchiv, welches nach und nach gefüllt wurde. Über 140.000 Dateien (Bilder, Videos, Audio), aus mehr als 60 Sammlungen, sind derzeit verfügbar.<ref name=":8">{{Internetquelle |autor=Stefan Bubeck |url=https://www.giga.de/unternehmen/nasa/news/140.000-weltraumfotos-und-videos-die-nasa-hat-ein-gigantisches-medienarchiv-online-gestellt/ |titel=140.000 Weltraumfotos und -videos: Die NASA hat ein gigantisches Medienarchiv online gestellt |werk=giga.de/ |datum=2017-04-11 |abruf=2020-01-10 |sprache=de}}</ref> Die Multimedia-Datenbank ist allerdings trotz ihrer Größe nicht umfassend, es handelt sich eher um ein „Best-of-NASA-Archiv“.<ref name=":8" />

2015 veröffentlichte die Ruhr-Universität Bochum das bislang größte Weltraumbild mit 194 Gigabyte Größe und einer Darstellung von 46 Milliarden Pixel. Von 2010 bis 2015 wurden dazu an der [[Europäische Südsternwarte|Europäischen Südsternwarte ESO]] in Chile 268 Einzelaufnahmen der Milchstraße gemacht und zusammengefügt.<ref>{{Internetquelle |url=https://www.engadget.com/de/2015/10/23/massiv-das-groszte-weltraumfoto-aller-zeiten-hat-46-mrd-pixel-u/ |titel=Massiv: Das größte Weltraumfoto aller Zeiten hat 46 Mrd. Pixel und ist 194 GB groß |abruf=2020-01-10 |sprache=en}}</ref><ref>{{Internetquelle |url=https://www.ingenieur.de/technik/forschung/rekordaufnahme-milchstrasse/ |titel=Rekordaufnahme der Milchstraße - ingenieur.de |datum=2015-10-22 |abruf=2020-01-10 |sprache=de-DE}}</ref>

Die Wirkungsmacht der modernen Darstellung von Himmelsobjekten dürfte auch dafür verantwortlich sein, dass die Weltraumfotografie seit dem Aufkommen der Digitalfotografie ab den 2000er Jahren ein zunehmend interessantes Genre für Amateurfotografen geworden ist.

== Technik ==
=== Ausrüstung ===
[[Datei:NGC 281, the 'Pacman Nebula'.jpg|mini|400px|[[NGC 281]] („Pacman-Nebel“), fotografiert mit 130-mm-Amateur-Teleskop und DSLR-Kamera]]
Die Weltraumfotografie steht wie kein anderes Gebiet für die Entwicklung der digitalen Fotografie. Grundsätzlich können Fotos des Weltraums mit jeder Kamera gemacht werden. Minimalanforderungen sind die Verwendung eines [[Stativ]]s, eines [[Fernauslöser]]s, Ausschaltung des Blitzes und eine manuelle Fokussierung. Für hochwertige Aufnahmen jedoch empfiehlt sich eine besondere Ausrüstung, z. B. Kombinationen aus digitaler [[Vollformatsensor|Vollformat-Spiegelreflexkamera]] mit sehr großem Bildsensor und hochwertigem Teleskop.<ref name=":3" /> Es gibt beispielsweise [[CCD-Sensor]]-gekühlte Astronomie-Spezialkameras. Sie können an einem Astrografen eingesetzt werden.<ref name=":4" /> Manche Fotografen setzten auch einen schwarz-weißen-Bildsensor ein, der gewisse Vorteile bei der Empfindlichkeit gegenüber einem Farbsensor aufweist.<ref name=":4">{{Internetquelle |autor=Redaktion |url=https://abenteuer-astronomie.de/in-die-tiefen-des-weltraums-gekuehlte-ccd-kameras-in-der-deep-sky-fotografie/ |titel=In die Tiefen des Weltraums - gekühlte CCD-Kameras in der Deep-Sky-Fotografie |werk=Abenteuer Astronomie |datum=2017-11-10 |abruf=2020-01-10 |sprache=de-DE}}</ref> Auch eine parallaktische Montierung kann helfen die Effekte der Erdrotation auszugleichen.<ref name=":3" /> Zudem sind lichtstarke Objektive bzw. über Adapter angeschlossene Teleskope von entscheidendem Vorteil. Je lichtstärker die Optik, desto scharfer werden die Bilder. Zur digitalen [[Grafiksoftware|Bildnachbearbeitung]] ist die Verwendung von z. B. 14-Bit-RAW-Dateien empfehlenswert, um zum Beispiel Rauschunterdrückungsoptionen zu nutzen und die geringste Dateikomprimierung auszunutzen. Um die Schärfe des Bildes zu beurteilen kann man einen Laptop einsetzen (per Kabel oder Funk). Weißabgleich auf Tageslicht ist auch zu beachten.

=== Standort und Vorbereitungen ===
Typischerweise ist die Weltraumfotografie von Bedingungen des schwachen Lichts geprägt. In Bezug auf die Lichtstärke der Objekte ist dies oft die größte Herausforderung. Wegen der Lichtemissionen ist ein möglichst dunkler Ort Standort des Fotografen. Es sollte also eine klare, staubarme Nacht sein und am besten noch Neumond, denn das Licht des Mondes kann stören, sofern man nicht den Mond selbst als Objekt wählt. Luftpartikel können auch eine Rolle spielen, daher ergeben sich oft auch ideale Standorte auf Bergen. Ideal sind die Monate um die längste Nacht am 21. Dezember herum, also etwa von September bis März. In der Praxis ist es sinnvoll zur Vorbereitung von Aufnahmen eine Lichtquelle mitzuführen, da es maximal dunkel ist. Warme Kleidung ergibt sich aus der Jahreszeit und der langen Verweildauer des Fotografen im Freien, denn man benötigt viel Zeit für die Vorbereitung einer Aufnahme.

Eine Vorabinformation über Auf- und Untergangszeiten von Sonne und Mond sowie die aktuellen [[Sternkonstellation]]en sind ebenfalls hilfreich.

=== Herausforderungen ===
Notwendigerweise sind daher lange Belichtungszeiten die Regel mit der Tendenz zum Rauschen. Dies kompensiert man bei modernen Digitalkameras durch höhere [[Filmempfindlichkeit|ISO-Werte]] (Sensorempfindlichkeit), die üblicherweise bei ISO 800 bis ISO 3.200 liegen.

Dennoch können eine Reihe von negativen Effekten auftreten:

* Rauschen, verursacht durch lange Belichtungszeiten und/oder Bildsensoren mit geringer Empfindlichkeit.<ref name=":3">{{Internetquelle |autor=Redaktion |url=https://www.nikonimgsupport.com/eu/BV_article?articleNo=000006327&configured=1&lang=de |titel=Astrofotografie |werk=nikonimgsupport.com/ |hrsg=Nikon |datum=2016-10-07 |abruf=2020-01-10 |sprache=de}}</ref>
* Körnigkeit, verursacht durch hohe ISO-Werte (z. B. jenseits von ISO 3.200).
* Hintergrundrauschen, verursacht durch helle Pixel, die für Sterne gehalten werden können<ref name=":3" />
* ungünstiges Signal/Rausch-Verhältnis
* Lichtemissionen durch künstliche Beleuchtung oder das Mondlicht als Störgrößen
* Blooming in Bildecken durch sich nahe am Bildsensor befindende Verstärkerkomponenten erzeugt, konkret deren Abwärme<ref name=":3" />
* Erdrotation, die bei sehr langen Belichtungen ausgeglichen werden sollte, sofern man scharfe, klare Bilder anstrebt.

=== Faktor Mensch ===
Generell muss man auch das menschliche Sehen als Einschränkung sehen. Der Mensch kann Weltraumobjekte aufgrund des Aufbaus der Augen nur sehr lichtschwach, klein und nahezu farblos sehen. Die Optik der Kamera kann also deutlich mehr abbilden, als ein menschliches Auge. Dies bedeutet im Umkehrschluss, dass die Weltraumfotografie viele Details fotografisch erschließen kann, die der Mensch so nicht sehen kann.

== Fotografen ==
Aufgrund einer geringen wirtschaftlichen Bedeutung dürften nur wenige Berufsfotografen in diesem Genre arbeiten. Die Fotografen kommen vor allem aus folgenden Gruppen:

* [[Wissenschaftler]]
* [[Astronom]]en
* [[Raumfahrer]]
* [[Amateurfotografie|Amateurfotografen.]]

== Rezeption ==
Bilder der Weltraumfotografie sind Teil der wissenschaftlichen Arbeit u. a. in Astronomie und Geowissenschaften. Sie prägt aber auch die Sicht des Menschen auf seinen Planeten, die Erde oder einem Gefühl für die Dimensionen des umgebenden Raums, das Universums. Auch fördert die Weltraumfotografie eine Einordnung der individuellen Existenz, ist Teil der [[Umweltfotografie]] und führt zu extraterristischen Projekten der Menschheit.

== Panoramen als Beispiele ==
{{Panorama|360-degree Panorama of the Southern Sky.jpg|1000|360°-Panoramaaufnahme der [[Milchstraße]] über dem [[Paranal-Observatorium]]}}
{{Panorama|Apollo 17 Moon Panorama.jpg|1000|Panorama der Mondoberfläche aufgenommen bei der [[Apollo 17|Apollo-17]]-Mission (Station 1 Ost) (1972). zusammengesetzt aus 24 Einzelbildern: AS17-134-20408 to AS17-134-20431.}}

== Weblinks ==
* [https://images.nasa.gov NASA Bilder, Videos und Audio aus dem NASA-Archiv (über 140.000 Dateien, Bilder teilweise mit Metadaten)]
* [[:en:List of Hubble anniversary images|Liste der Hubble Geburtstagsfotos auf Wikipedia.EN (englisch)]]
{{Commonscat|Astronomical photography|Weltraumfotografie}}
{{Commonscat|Hubble Space Telescope|Hubble-Weltraumteleskop}}
{{Commonscat|Hubble Space Telescope|Hubble images}}

== Siehe auch ==
* [[Astrofotografie]]

== Literatur ==
=== Literatur zur Technik ===
* Katja Seidel: ''Astrofotografie: Spektakuläre Bilder ohne Spezialausrüstung'', Rheinwerk Fotografie, 2019, ISBN 978-3-8362-7090-8
* Thierry Legault: ''Astrofotografie: Von der richtigen Ausrüstung bis zum perfekten Foto'', 2. Auflage, Dpunkt Verlag, 2019, ISBN 978-3-86490-662-6
* Alexander Kerste: ''Astrofotografie für Einsteiger: Der Leitfaden von den ersten Milchstraßen-Bildern zur Deep-Sky-Fotografie'', Dpunkt Verlag, 2019, ISBN 978-3-86490-630-5
* Glenn Randall: ''Der Himmel bei Nacht: Landschaftsfotografie nach Sonnenuntergang – Sternspuren, Milchstraße und Polarlicht'', Dpunkt Verlag, 2018, ISBN 978-3-86490-582-7
* Lance Keimig: ''Nachtfotografie und Lichtmalerei: Langzeitbelichtungen, Astro-Landschaftsfotografie, Bildbearbeitung, Malen und Zeichnen mit Licht'', Dpunkt Verlag, 2016, ISBN 978-3-86490-382-3

=== Literatur zu Himmelsobjekten ===
* [[Erich Karkoschka]]: ''Atlas für Himmelsbeobachter: Die 250 schönsten Deep-Sky-Objekte am Nord- und Südhimmel'', Franckh-Kosmos-Verlag, 2016, ISBN 978-3-440-15147-1
* Heather Couper: ''Draußen im All: Spektakuläre Satellitenfotos'', Gerstenberg Verlag, 2006, ISBN 978-3-8067-2958-0
* Christopher Potter: ''The Earth Gazers'', Head of Zeus, 2019, ISBN 978-1-78497-433-6

=== Literatur aus der Raumfahrt ===
* [[Alexander Gerst]] und Lars Abromeit: ''166 Tage im All'', Frederking & Thaler Verlag, 2019, ISBN 978-3-95416-198-0
* Dirk H. Lorenzen: ''Hubble: Atemberaubende Bilder aus dem All'', Franckh-Kosmos-Verlag, 2019, ISBN 978-3-440-16496-9
* Piers Bizony: ''Moonshots: Aufbruch zum Mond'', NG Buchverlag, 2019, ISBN 978-3-86690-685-3
* Andrew Chaikin und Roger Launius, Piers Bizony (Hrsg.): ''Das NASA Archiv. 60 Jahre im All'', Taschen Verlag, ISBN 978-3-8365-7994-0

== Einzelnachweise ==
<references />

[[Kategorie:Genre der Fotografie]]
[[Kategorie:Beobachtungsmethode der Astronomie]]
[[Kategorie:Astrofotografie| ]]
[[Kategorie:Amateurastronomie]]

Abstract: Die Weltraumfotografie bezieht sich auf Aufnahmen im oder in den Weltraum. Die Objekte sind überwiegend astronomische Objekte und werden von der Erde aus, von Satelliten oder von Raumfahrzeugen aus aufgenommen. Die Objekte reichen von Galaxien, Sternen, Planeten, Asteroiden, Kometen bis hin zu Phänomen wie Sonnenfinsternisse oder dem Polarlicht. Unter astronomisch-wissenschaftlichen Gesichtspunkten dient die Weltraumfotografie der Forschung der Entwicklung des Universums, seiner Phänomene, wie schwarze Löcher oder Dunkle Energie, aber auch der Forschung nach erdähnlichen Himmelskörpern. Sie findet aber auch eine Reihe von Anwendungen in den Geowissenschaften, wie z. B. Geologie, Archäologie, Meteorologie, Glaziologie oder Klimatologie bis hin zu Biowissenschaften. Mit den Möglichkeiten der Digitalfotografie wurde die Weltraumfotografie auch zu einem unter Amateurfotografen beliebten Genre. Populär sind z. B. „Astroscapes“, eine Kombination der Weltraumfotografie und der Landschaftsfotografie. Da das menschliche Auge Weltraumobjekte nur sehr lichtschwach, klein und nahezu farblos sehen kann erschließt die Weltraumfotografie viele Details, die der Mensch so nicht sehen kann. Mehrere Bilder des Genre haben unsere Sicht auf die Erde, den blauen Planeten, wesentlich verändert. Ikonographische Bilder wie Earthrise (1968), Blue Marble (1972) oder Pale Blue Dot (1990) wurden zu Sinnbildern des Umweltschutzes und gaben unter anderem Impulse für die noch junge Umweltfotografie. Weitere ikonografische Bilder lieferte das Weltraumteleskop Hubble, wie Pillars of Creation (1995).

Pillars of Creation  (dt. Säulen der Schöpfung) im Adlernebel (Falschfarbendarstellung) aufgenommen von Hubble im Jahr 1995.

Sternenbahnen als Langzeitbelichtungen

Astroscapes: Rotationsaufnahme

Earthrise: 24. Dezember 1968: Das erste Bild des Erdaufgangs über dem Mondhorizont, aufgenommen von Bill Anders

Neil Armstrong spiegelt sich im Visier seines Kollegen Buzz Aldrin, während er diesen mit seiner Hasselblad 500 EL fotografiert

Blue Marble, aufgenommen von Apollo 17 am 7. Dezember 1972

NGC 281 („Pacman-Nebel“), fotografiert mit 130-mm-Amateur-Teleskop und DSLR-Kamera

Die **Weltraumfotografie** bezieht sich auf Aufnahmen im oder in den Weltraum. Die Objekte sind Ã¼berwiegend astronomische Objekte und werden von der Erde aus, von Satelliten oder von Raumfahrzeugen aus aufgenommen.

Die Objekte reichen von Galaxien, Sternen, Planeten, Asteroiden, Kometen bis hin zu PhÃ¤nomen wie Sonnenfinsternisse oder dem Polarlicht.

Unter astronomisch-wissenschaftlichen Gesichtspunkten dient die Weltraumfotografie der Forschung der Entwicklung des Universums, seiner PhÃ¤nomene, wie schwarze LÃ¶cher oder Dunkle Energie, aber auch der Forschung nach erdÃ¤hnlichen HimmelskÃ¶rpern. Sie findet aber auch eine Reihe von Anwendungen in den Geowissenschaften, wie z. B. Geologie, ArchÃ¤ologie, Meteorologie, Glaziologie oder Klimatologie bis hin zu Biowissenschaften.

Mit den MÃ¶glichkeiten der Digitalfotografie wurde die Weltraumfotografie auch zu einem unter Amateurfotografen beliebten Genre. PopulÃ¤r sind z. B. "Astroscapes", eine Kombination der Weltraumfotografie und der Landschaftsfotografie.

Da das menschliche Auge Weltraumobjekte nur sehr lichtschwach, klein und nahezu farblos sehen kann erschlieÃt die Weltraumfotografie viele Details, die der Mensch so nicht sehen kann.

Mehrere Bilder des Genre haben unsere Sicht auf die Erde, den blauen Planeten, wesentlich verÃ¤ndert. Ikonographische Bilder wie Earthrise (1968), Blue Marble (1972) oder Pale Blue Dot (1990) wurden zu Sinnbildern des Umweltschutzes und gaben unter anderem Impulse fÃ¼r die noch junge Umweltfotografie. Weitere ikonografische Bilder lieferte das Weltraumteleskop Hubble, wie Pillars of Creation (1995).

Anwendungsgebiete
-----------------

### Ãberblick

* Astrofotografie
* Kartografie, GeodÃ¤sie und Geoinformatik mittels Fernerkundungssatelliten
* Fernerkundung mittels Fernerkundungssatelliten im Rahmen der Geowissenschaften, wie z. B. Geologie, ArchÃ¤ologie, Meteorologie, Glaziologie oder Klimatologie und Biowissenschaften
* Dokumentationen mittels Fernerkundungssatelliten und Raumfahrzeugen
* KÃ¼nstlerische Fotografie.

Je nach Ansatz oder Aufgabe ergeben sich andere Stile der fotografischen Darstellung.

### Aufgaben der Astrowissenschaften

In der Astrofotografie geht es oft um den Deep Sky, d.Â h. Objekte wie Galaxien, die sehr groÃ oder sehr weit entfernt sind. Die Spezialkameras der Astronomie werden Astrografen genannt. Sie ermÃ¶glichen es, auf Fotoplatten groÃe Felder des Sternhimmels zu erfassen und

* astrometrische Positionsbestimmungen durchzufÃ¼hren (SternÃ¶rter, Eigenbewegungen),
* die Helligkeiten vieler Sterne exakt auszumessen (siehe Fotometrie),
* oder die Spektren von Sternen und anderen Objekten zu untersuchen (Spektrografie).
* Durch eine verlÃ¤ssliche Archivierung kÃ¶nnen auch nach Jahrzehnten neu entdeckte HimmelskÃ¶rper aufgefunden und PhÃ¤nomene erneut ausgemessen werden.

â *Hauptartikel: Astrofotografie*
### Aufgaben in der Kartografie, GeodÃ¤sie und Geoinformatik

#### Kartografie der Erde

Die Ã¼blichen, von Flugzeugen aus geschossenen Luftaufnahmen, fÃ¼r die Ãbernahme in die Kartografie und Vermessung, kÃ¶nnen mit Hilfe von Satellitenaufnahmen preisgÃ¼nstiger, genauer und schneller erfolgen. Der heutige Detaillierungsgrad liegt bei bis zu 30 Ã 30 cm. Oft kÃ¶nnen Daten direkt in die Aktualisierung der topografischen Karten oder fÃ¼r Vermessungsaufgaben eingezogen werden.

#### Kartografie anderer Himmelsobjekte

Die im Rahmen des Apollo-Programmes vom Mond gemachten Fotos wurden als Grundlage der Kartografie des Mondes herangezogen. Ebenso dient die Weltraumfotografie auch fÃ¼r die Kartografie von Planeten.

### Aufgaben in den Geo- und Biowissenschaften

In den Geowissenschaften nimmt die Fotografie der Erde einen wichtigen Stellenwert ein. Mit ihr gelingt es PhÃ¤nomene, die am Boden schwer zu erkunden sind, darzustellen. Ein Beispiel aus der SatellitengeodÃ¤sie ist die Aufnahme von Sedimentablagerungen an der Amazonas-MÃ¼ndung, die das Space Shuttle im Jahre 1992 machte. Anwendungen finden sich in der Geologie, ArchÃ¤ologie, Meteorologie (wie StratosphÃ¤renwolken) oder Klimatologie und darÃ¼ber hinaus in den Biowissenschaften.

### Aufgaben der militÃ¤rischen FernaufklÃ¤rung

Die Beobachtung der Erde erfolgt auch unter militÃ¤rischen Gesichtspunkten und im Rahmen der geografischen Spionage. So entstand die FernaufklÃ¤rung historisch fÃ¼r die militÃ¤rische Nutzung.

### KÃ¼nstlerische Fotografie

Die kÃ¼nstlerische Fotografie kann auch mit Objekten des Weltalls gestaltet werden. Eine mÃ¶gliche Anwendung ist das Festhalten von Rotationsbewegungen der Erde durch Langzeitbelichtungen. Ein wesentliches Genre ist die Astroscapes, eine Kombination der Weltraumfotografie und der Landschaftsfotografie. Stilistisch werden Weltraum und Erde in Bezug gesetzt.

Objekte und Beispiele aus der Raumfahrt
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### Objekte

Die Objekte reichen von Galaxien, Sternen, Planeten, Asteroiden, Kometen bis hin zu PhÃ¤nomen wie Sonnenfinsternisse oder dem Polarlicht.

### Beispiele aus der Raumfahrt

#### Hubble-Teleskop

Das Hubble-Weltraumteleskop (Hubble Space Telescope (HST)) wurde am 24. April 1990 an Bord eines Space Shuttles ins All gebracht. Die Mission gilt als beispielloser Erfolg: Das Observatorium hat nicht nur Wissenschaftlern eine Flut neuer Daten beschert, sondern auch in der breiten Ãffentlichkeit ein neues Bild des Weltalls entstehen lassen. Nach Angaben von ESA und NASA hat das Teleskop bislang rund 570.000 Bilder von 30.000 HimmelskÃ¶rpern zur Erde gefunkt (Stand 2010). Von den 5 Instrumenten von Hubble sind drei fotografisch ausgelegt:

* Advanced Camera for Surveys (ACS)
* Wide Field Camera 3 (WFC3)
* Infrarot-Kamera.

Das Optische System von Hubble wird als *Optical Telescope Assembly,* kurz OTA, bezeichnet. Die fotografische Auswertung des Hubble Deep Field, einem Feld von ca. 265.000 Galaxien, welches 1995, 2003, 2004, und 2012 aufgenommen wurde, soll z. B. Erkenntnisse zum frÃ¼hen Universums bieten. Ein berÃ¼hmtes Bild von Hubble ist Pillars of Creation (1995).

Der wesentliche Vorteil einer solchen Weltraumbeobachtung aus dem Orbit heraus, ist die Ausschaltung von StÃ¶rgrÃ¶Ãen auf der Erde, wie Luftpartikel, Wetter oder Lichtkontaminationen.

â *Hauptartikel: Hubble-Weltraumteleskop*
#### Apollo-Programm

Zu groÃer BerÃ¼hmtheit gelangten schwedische Hasselblad-Kameras vor allem durch ihre Verwendung im Apollo-Programm der USA, aber nicht nur dort. Hasselblad hat die Mittelformatfotografie zwar nicht erfunden, wird jedoch aufgrund der hohen Akzeptanz hÃ¤ufig synonym verwendet. Hasselblad-Kameras dienten auf zahlreichen NASA-Missionen der fotografischen Dokumentation, so beispielsweise 1962 eine *Hasselblad 500 C* in der Mercury (Walter Schirra), 1966 eine *Hasselblad SWC* in der Gemini 9, 1969 bei der ersten Mondlandung eine *Hasselblad 500 EL/70* (Apollo 11), 1975 eine *Hasselblad 500 EL/M* bei dem Apollo-Sojus-Projekt sowie 1998 fÃ¼nf *Hasselblad 553 ELS* auf der Discovery.

Earthrise (englisch 'Erdaufgang') ist der Name des NASA-Fotos AS8-14-2383HR, aufgenommen von William Anders wÃ¤hrend des Fluges von Apollo 8. Das Bild wurde am 24. Dezember 1968 wÃ¤hrend der vierten von zehn geplanten Umkreisungen des Monds mit einer Hasselblad-500-Kamera, Brennweite 250Â mm, fotografiert. Das Time Magazine nahm Earthrise in seine Auswahl der "100 einflussreichsten Fotografien der Geschichte" auf. Zur BegrÃ¼ndung schrieben die Kuratoren: "Das Bild ist unser erster farbiger Blick auf die Erde von auÃerhalb und es hat zur Entstehung der Umweltbewegung beigetragen." AuÃerdem habe "Earthrise" den Menschen gezeigt, dass es der Menschheit in einem kalten und gefÃ¤hrlichen Kosmos doch "sehr gut" gehe. Das Foto gehÃ¶rt zu einem der am hÃ¤ufigsten reproduzierten Fotos aller Zeiten. Aufgrund der Wirkung spricht man von einem ikonographischen Bild oder auch einer fotografischen Reliquie.

FÃ¼r die erste Mondlandungsmission von ApolloÂ 11 wurde eine silberlackierte Lunar Surface Camera (LSC), eine modifizierte Hasselblad Data Camera HDC-500, mitgenommen. Als Optik diente ein Zeiss Biogon 60 mm Æ/5,6 Objektiv aus Deutschland. Durch den symmetrischen Aufbau des Objektivs wurden Verzeichnung und alle anderen Bildfehler korrigiert: Gerade Linien blieben gerade, die Bilder sind detailreich und scharf bis in die Ecken. Die LSC verfÃ¼gte Ã¼ber ein 70 mm Filmmagazin. FÃ¼r die Mission wurde ein speziell konfektionierter dÃ¼nner Kodak-Film eingelegt, was 200 Aufnahmen pro Magazin ermÃ¶glichte. Es wurden Aufnahmen mit Negativfilmen und Dias gemacht. Das Bild von Buzz Aldrin, aufgenommen von Neil Armstrong, ist im Original ein Farbdia.

In dieser LSC-Kamera wurden RÃ©seaugitter verbaut, welche jeder Aufnahme optisch sichtbare Kreuze hinzufÃ¼gten. Damit wollte man photogrammetrische Messungen, wie das Mondlandegebiet prÃ¤zise zu kartographieren, auf Grundlage der Filme ermÃ¶glichen. Neil Armstrong nahm alle Fotoaufnahmen auf der MondoberflÃ¤che mit der LSC in der Hand oder auf der Brust montiert auf. FÃ¼r Aufnahmen aus dem Inneren der MondlandefÃ¤hre Eagle gab es eine zweite Hasselblad in schwarz. Die Optik war ein lichtstarkes Zeiss Planar 80 mm Æ/2,8 Objektiv. Mit der dritten HEC-Kamera fotografierte Michael Collins an Bord des Kommandomoduls, welches in der Mondumlaufbahn verblieb. Auch alle weiteren NASA-Missionen hatten Hasselblad-Kameras an Bord.

Bis 2012 ging man davon aus, dass die beiden Hasselblads an Bord der Eagle auf dem Mond verblieben waren, weil man fÃ¼r den RÃ¼ckflug zur Erde Gewicht sparen wollte â so die Anweisung der NASA. Allerdings fand die Witwe von Neil Armstrong nach dessen Tod einen weiÃen Beutel im Schrank des Verstorbenen. Darin befand sich die Kamera, die Armstrong auf dem Mond benutzt hatte. Armstrong hatte sie mitgenommen und ordnungsgemÃ¤Ã Ã¼ber Funk "zehn Pfund diverse AusrÃ¼stung" angegeben. Dies war wichtig, damit die Ingenieure mit den zusÃ¤tzlichen 4,5 Kilogramm Gewicht die Flugbahn bei der RÃ¼ckkehr zur Erde korrekt berechnen konnten. Die Witwe schenkte 2012 die Hasselblad dem Smithsonian-Museum in Washington, D.C.

Im Jahr 2005 forschte die NASA nach den Originalaufnahmen, die Buzz Aldrin und Neil Armstrong mit Apollo 11 gemacht haben, denn sie waren verschwunden. Dick Nafzger von der NASA rÃ¤umte nach drei Jahren ein, dass die Suche nicht erfolgreich war.

Ein Foto des Apollo-Programms, welches sehr viele Menschen kennen, ist "Blue Marble", die blaue Murmel. Es wurde von Apollo 17 auf dem Weg zum Mond, mit Blick auf Afrika und den indischen Ozean, aufgenommen. Das Foto trÃ¤gt die offizielle Bezeichnung AS17-148-22727. Es wurde von Harrison Schmitt am 7. Dezember 1972 um 10:39 UTC mit einer 70-Millimeter-Hasselblad-Mittelformatkamera und einem Zeiss-80-Millimeter-Festbrennweite-Objektiv aufgenommen. Blue Marble war nicht einmal das erste Vollbild des Planeten Erde, denn Satelliten hatten schon zuvor ein Vollbild geliefert.

#### Voyager 1

Am 14. Februar 1990 nahm die Raumsonde Voyager 1 die Erde als winzigen Teil der MilchstraÃe aus einer Entfernung von 6,4 Milliarden Kilometern auf. Das Bild trÃ¤gt den Titel "Pale Blue Dot". Es zeigt, ebenfalls ikonographisches Bild, die Erde als winzigen Punkt (*"Dot*"). Der Wissenschaftler Carl Sagan kommentierte 1994 das Bild mit den Worten: "Look again at that dot, That's here. That's home. That's us."

Geschichte
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Mit der Erfindung der Fotografie in den 1830er-Jahren lieÃen sich diese HimmelskÃ¶rperbeobachtungen schon bald im Bild bannen, bewahren und mit anderen teilen. Die Geschichte der Weltraumfotografie begann mit frÃ¼hen schwarz-weiÃ Aufnahmen vorbeiziehender Kometen oder dem Mond aus dem 19. Jahrhundert. Von besonderem Interesse war sicherlich der Mond. Dies bezog sich auf die Mystik, Mythologie des Trabanten, aber wohl auch auf den Wunsch dorthin zu reisen.

Im MÃ¤rz 1840, vermutlich am 26. MÃ¤rz 1840, machte der EnglÃ¤nder John W. Draper von der Dachsternwarte an der New Yorker UniversitÃ¤t aus, ein erstes brauchbares Foto vom Vollmond, nach der Methode der Daguerreotypie mit chemisch behandelten, silberbeschichteten Metallplatten. Das Bild gilt als das Ã¤lteste Bild der Weltraumfotografie.

Henry Draper fotografierte am 30. September 1880 den Orionnebel, ein Emissionsnebel im Sternbild Orion.

Der schottische Astronom David Gill fotografierte am 14. November 1882 von Kapstadt aus, das erste Lichtbild eines Wandersterns mit dem Titel "GroÃer Komet".

Die wissenschaftliche Astronomie erkannte frÃ¼h den Nutzen des fotografischen Beweises, wie auch das Bild als Forschungsobjekt. Ein Beispiel dazu ist eine Aufnahme vom 6. Oktober 1923 des US-Astronomen Edwin Hubble. Es zeigt die Nachbargalaxie Andromeda. Hubble konnte damit beweisen, dass es andere Galaxien als die MilchstraÃe gibt und sich das All ausdehnt. Hubble soll daraufhin die handschriftliche Anmerkungen "Heureka!" aufgeschrieben haben.

Die erste Weltraumfotografie auf Farbfilm machte Bill Miller vom Mount-Wilson-Observatorium in Kalifornien Jahre 1958.

Mit dem Weltraumteleskop Hubble wurde ab 1990 die Weltraumfotografie von den StÃ¶rquellen auf der Erde, wie Staubpartikel, Wetter oder Lichtemissionen entkoppelt.

Die Raumfahrt bescherte ikonografische Fotos der Erdkugel vor dem samtschwarzen Hintergrund des Universums ("Earthrise", "Blue Marple" oder "Pale Blue Dot") von Apollo 8 (1968), Apollo 17 (1972) bzw. Voyager 1 (1990).

Neben der NASA werden seit 2003 auch Weltraumbilder von Taikonauten der chinesischen Shenzhou-Missionen (Shenzhou 5 bis 11) verÃ¶ffentlicht. Ab 2004 sendete der Mars-Rover Bilder des Mars zur Erde.

Im Jahre 2008 erÃ¶ffnete die NASA ein frei verfÃ¼gbares Online-Bildarchiv, welches nach und nach gefÃ¼llt wurde. Ãber 140.000 Dateien (Bilder, Videos, Audio), aus mehr als 60 Sammlungen, sind derzeit verfÃ¼gbar. Die Multimedia-Datenbank ist allerdings trotz ihrer GrÃ¶Ãe nicht umfassend, es handelt sich eher um ein "Best-of-NASA-Archiv".

2015 verÃ¶ffentlichte die Ruhr-UniversitÃ¤t Bochum das bislang grÃ¶Ãte Weltraumbild mit 194 Gigabyte GrÃ¶Ãe und einer Darstellung von 46 Milliarden Pixel. Von 2010 bis 2015 wurden dazu an der EuropÃ¤ischen SÃ¼dsternwarte ESO in Chile 268 Einzelaufnahmen der MilchstraÃe gemacht und zusammengefÃ¼gt.

Die Wirkungsmacht der modernen Darstellung von Himmelsobjekten dÃ¼rfte auch dafÃ¼r verantwortlich sein, dass die Weltraumfotografie seit dem Aufkommen der Digitalfotografie ab den 2000er Jahren ein zunehmend interessantes Genre fÃ¼r Amateurfotografen geworden ist.

Technik
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### AusrÃ¼stung

Die Weltraumfotografie steht wie kein anderes Gebiet fÃ¼r die Entwicklung der digitalen Fotografie. GrundsÃ¤tzlich kÃ¶nnen Fotos des Weltraums mit jeder Kamera gemacht werden. Minimalanforderungen sind die Verwendung eines Stativs, eines FernauslÃ¶sers, Ausschaltung des Blitzes und eine manuelle Fokussierung. FÃ¼r hochwertige Aufnahmen jedoch empfiehlt sich eine besondere AusrÃ¼stung, z.Â B. Kombinationen aus digitaler Vollformat-Spiegelreflexkamera mit sehr groÃem Bildsensor und hochwertigem Teleskop. Es gibt beispielsweise CCD-Sensor-gekÃ¼hlte Astronomie-Spezialkameras. Sie kÃ¶nnen an einem Astrografen eingesetzt werden. Manche Fotografen setzten auch einen schwarz-weiÃen-Bildsensor ein, der gewisse Vorteile bei der Empfindlichkeit gegenÃ¼ber einem Farbsensor aufweist. Auch eine parallaktische Montierung kann helfen die Effekte der Erdrotation auszugleichen. Zudem sind lichtstarke Objektive bzw. Ã¼ber Adapter angeschlossene Teleskope von entscheidendem Vorteil. Je lichtstÃ¤rker die Optik, desto scharfer werden die Bilder. Zur digitalen Bildnachbearbeitung ist die Verwendung von z.Â B. 14-Bit-RAW-Dateien empfehlenswert, um zum Beispiel RauschunterdrÃ¼ckungsoptionen zu nutzen und die geringste Dateikomprimierung auszunutzen. Um die SchÃ¤rfe des Bildes zu beurteilen kann man einen Laptop einsetzen (per Kabel oder Funk). WeiÃabgleich auf Tageslicht ist auch zu beachten.

### Standort und Vorbereitungen

Typischerweise ist die Weltraumfotografie von Bedingungen des schwachen Lichts geprÃ¤gt. In Bezug auf die LichtstÃ¤rke der Objekte ist dies oft die grÃ¶Ãte Herausforderung. Wegen der Lichtemissionen ist ein mÃ¶glichst dunkler Ort Standort des Fotografen. Es sollte also eine klare, staubarme Nacht sein und am besten noch Neumond, denn das Licht des Mondes kann stÃ¶ren, sofern man nicht den Mond selbst als Objekt wÃ¤hlt. Luftpartikel kÃ¶nnen auch eine Rolle spielen, daher ergeben sich oft auch ideale Standorte auf Bergen. Ideal sind die Monate um die lÃ¤ngste Nacht am 21. Dezember herum, also etwa von September bis MÃ¤rz. In der Praxis ist es sinnvoll zur Vorbereitung von Aufnahmen eine Lichtquelle mitzufÃ¼hren, da es maximal dunkel ist. Warme Kleidung ergibt sich aus der Jahreszeit und der langen Verweildauer des Fotografen im Freien, denn man benÃ¶tigt viel Zeit fÃ¼r die Vorbereitung einer Aufnahme.

Eine Vorabinformation Ã¼ber Auf- und Untergangszeiten von Sonne und Mond sowie die aktuellen Sternkonstellationen sind ebenfalls hilfreich.

### Herausforderungen

Notwendigerweise sind daher lange Belichtungszeiten die Regel mit der Tendenz zum Rauschen. Dies kompensiert man bei modernen Digitalkameras durch hÃ¶here ISO-Werte (Sensorempfindlichkeit), die Ã¼blicherweise bei ISO 800 bis ISO 3.200 liegen.

Dennoch kÃ¶nnen eine Reihe von negativen Effekten auftreten:

* Rauschen, verursacht durch lange Belichtungszeiten und/oder Bildsensoren mit geringer Empfindlichkeit.
* KÃ¶rnigkeit, verursacht durch hohe ISO-Werte (z. B. jenseits von ISO 3.200).
* Hintergrundrauschen, verursacht durch helle Pixel, die fÃ¼r Sterne gehalten werden kÃ¶nnen
* ungÃ¼nstiges Signal/Rausch-VerhÃ¤ltnis
* Lichtemissionen durch kÃ¼nstliche Beleuchtung oder das Mondlicht als StÃ¶rgrÃ¶Ãen
* Blooming in Bildecken durch sich nahe am Bildsensor befindende VerstÃ¤rkerkomponenten erzeugt, konkret deren AbwÃ¤rme
* Erdrotation, die bei sehr langen Belichtungen ausgeglichen werden sollte, sofern man scharfe, klare Bilder anstrebt.

### Faktor Mensch

Generell muss man auch das menschliche Sehen als EinschrÃ¤nkung sehen. Der Mensch kann Weltraumobjekte aufgrund des Aufbaus der Augen nur sehr lichtschwach, klein und nahezu farblos sehen. Die Optik der Kamera kann also deutlich mehr abbilden, als ein menschliches Auge. Dies bedeutet im Umkehrschluss, dass die Weltraumfotografie viele Details fotografisch erschlieÃen kann, die der Mensch so nicht sehen kann.

Fotografen
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Aufgrund einer geringen wirtschaftlichen Bedeutung dÃ¼rften nur wenige Berufsfotografen in diesem Genre arbeiten. Die Fotografen kommen vor allem aus folgenden Gruppen:

* Wissenschaftler
* Astronomen
* Raumfahrer
* Amateurfotografen.

Rezeption
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Bilder der Weltraumfotografie sind Teil der wissenschaftlichen Arbeit u.Â a. in Astronomie und Geowissenschaften. Sie prÃ¤gt aber auch die Sicht des Menschen auf seinen Planeten, die Erde oder einem GefÃ¼hl fÃ¼r die Dimensionen des umgebenden Raums, das Universums. Auch fÃ¶rdert die Weltraumfotografie eine Einordnung der individuellen Existenz, ist Teil der Umweltfotografie und fÃ¼hrt zu extraterristischen Projekten der Menschheit.

Panoramen als Beispiele
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vergrÃ¶Ãern und Informationen zum Bild anzeigen360Â°-Panoramaaufnahme der MilchstraÃe Ã¼ber dem Paranal-Observatorium
vergrÃ¶Ãern und Informationen zum Bild anzeigenPanorama der MondoberflÃ¤che aufgenommen bei der Apollo-17-Mission (Station 1 Ost) (1972). zusammengesetzt aus 24 Einzelbildern: AS17-134-20408 to AS17-134-20431.
Weblinks
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* NASA Bilder, Videos und Audio aus dem NASA-Archiv (Ã¼ber 140.000 Dateien, Bilder teilweise mit Metadaten)
* Liste der Hubble Geburtstagsfotos auf Wikipedia.EN (englisch)

**Commons: Weltraumfotografie**Â â Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien
**Commons: Hubble-Weltraumteleskop**Â â Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien
**Commons: Hubble images**Â â Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien
Siehe auch
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* Astrofotografie

Literatur
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### Literatur zur Technik

* Katja Seidel: *Astrofotografie: SpektakulÃ¤re Bilder ohne SpezialausrÃ¼stung*, Rheinwerk Fotografie, 2019, ISBN 978-3-8362-7090-8
* Thierry Legault: *Astrofotografie: Von der richtigen AusrÃ¼stung bis zum perfekten Foto*, 2. Auflage, Dpunkt Verlag, 2019, ISBN 978-3-86490-662-6
* Alexander Kerste: *Astrofotografie fÃ¼r Einsteiger: Der Leitfaden von den ersten MilchstraÃen-Bildern zur Deep-Sky-Fotografie*, Dpunkt Verlag, 2019, ISBN 978-3-86490-630-5
* Glenn Randall: *Der Himmel bei Nacht: Landschaftsfotografie nach Sonnenuntergang â Sternspuren, MilchstraÃe und Polarlicht*, Dpunkt Verlag, 2018, ISBN 978-3-86490-582-7
* Lance Keimig: *Nachtfotografie und Lichtmalerei: Langzeitbelichtungen, Astro-Landschaftsfotografie, Bildbearbeitung, Malen und Zeichnen mit Licht*, Dpunkt Verlag, 2016, ISBN 978-3-86490-382-3

### Literatur zu Himmelsobjekten

* Erich Karkoschka: *Atlas fÃ¼r Himmelsbeobachter: Die 250 schÃ¶nsten Deep-Sky-Objekte am Nord- und SÃ¼dhimmel*, Franckh-Kosmos-Verlag, 2016, ISBN 978-3-440-15147-1
* Heather Couper: *DrauÃen im All: SpektakulÃ¤re Satellitenfotos*, Gerstenberg Verlag, 2006, ISBN 978-3-8067-2958-0
* Christopher Potter: *The Earth Gazers*, Head of Zeus, 2019, ISBN 978-1-78497-433-6

### Literatur aus der Raumfahrt

* Alexander Gerst und Lars Abromeit: *166 Tage im All*, Frederking & Thaler Verlag, 2019, ISBN 978-3-95416-198-0
* Dirk H. Lorenzen: *Hubble: Atemberaubende Bilder aus dem All*, Franckh-Kosmos-Verlag, 2019, ISBN 978-3-440-16496-9
* Piers Bizony: *Moonshots: Aufbruch zum Mond*, NG Buchverlag, 2019, ISBN 978-3-86690-685-3
* Andrew Chaikin und Roger Launius, Piers Bizony (Hrsg.): *Das NASA Archiv. 60 Jahre im All*, Taschen Verlag, ISBN 978-3-8365-7994-0

Einzelnachweise
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1. â  Lynn Jenner: *A Look at the Numbers as Hubble Space Telescope Enters its 25th Year.* 29.Â April 2015, abgerufen am 10.Â Januar 2020.
2. â  DER SPIEGEL: *Wissenschaftsbilder 2010: "Hubble" Ã¼bertrifft sich selbst - DER SPIEGEL - Wissenschaft.* Abgerufen am 10.Â Januar 2020.
3. â  Charlotte Jee: *This Hubble photo captures more than 265,000 galaxies in one image.* MIT Technology Review, 13.Â Mai 2019, abgerufen am 10.Â Januar 2020 (amerikanisches Englisch).
4. â  Andrew Chaikin: Who Took the Legendary Earthrise Photo From Apollo 8? In: The Smithsonian Institution (Hrsg.): Smithsonian Magazine. BandÂ 2018, January, Januar 2018, ISSNÂ 0037-7333 (amerikanisches Englisch, Who Took the Legendary Earthrise Photo From Apollo 8? [abgerufen am 19.Â Januar 2019]).
5. â  *The Sciences, November/Dezember 1998.* (PDF) (Nicht mehr online verfÃ¼gbar.) In: *The Sciences, November/Dezember 1998.* nyas.org, S. 16â18, archiviert vom Original am 28.Â September 2006; abgerufen am 8.Â Oktober 2018. Â **Info:** Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprÃ¼ft. Bitte prÃ¼fe Original- und Archivlink gemÃ¤Ã Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.nyas.orgÂ , S. 16â18
6. â  Zimmermann: *Genesis. The Story of Apollo 8*. S. 171
7. â  *Apollo Image Atlas â AS08-14-2383*. 2012 auf lpi.usra.edu, abgerufen am 8. Oktober 2018
8. â  Earthrise - The Most Influential Images of All Time (Memento des Originals vom 27. MÃ¤rz 2018 im *Internet Archive*) Â **Info:** Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprÃ¼ft. Bitte prÃ¼fe Original- und Archivlink gemÃ¤Ã Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/100photos.time.com, 100photos.time.com, abgerufen: 22. November 2018
9. â  Jana Bruggmann: Weltraumfotos: Die Erd' ist aufgegangen. In: Die Zeit. 1.Â Juni 2019, ISSNÂ 0044-2070 (Online [abgerufen am 10.Â Januar 2020]).
10. 1 2 3 4  Redaktion: *Ein kleiner Klick â groÃe Aufnahmen.* In: *profifoto.de/.* Profi Foto, 19.Â Juli 2019, abgerufen am 8.Â Januar 2020 (deutsch).
11. 1 2 3  Phill Parker: *Apollo 11 Hasselblad Cameras.* Apollo Lunar Surface Journal, 1969, abgerufen am 8.Â Januar 2020.
12. 1 2  *Apollo 11 Mission Photography.* Abgerufen am 8.Â Januar 2020.
13. â  *50 Years on the Moon.* Abgerufen am 3.Â Januar 2020 (deutsch).
14. â  *Hasseblad in space.* (Nicht mehr online verfÃ¼gbar.) Archiviert vom Original am 3.Â Januar 2020; abgerufen am 3.Â Januar 2020 (amerikanisches Englisch). Â **Info:** Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprÃ¼ft. Bitte prÃ¼fe Original- und Archivlink gemÃ¤Ã Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.hasselblad.com
15. â  Nick Allen: Neil Armstrong's widow discovers moon camera in cupboard. In: Daily Telegraph. 9.Â Februar 2015, ISSNÂ 0307-1235 (britisches Englisch, Online [abgerufen am 19.Â Juli 2019]).
16. â  Eric Jones, Ulli Lotzmann, Ken Glover, Allan Needell: *Lunar Surface Flown Apollo 11 Artifacts From the Neil Armstrong Estate.* In: *Apollo Lunar Surface Journal.* 6.Â Januar 2016, abgerufen am 19.Â Juli 2019.
17. â  WELT: Mondlande-Kamera von Neil Armstrong im Schrank entdeckt. 10.Â Februar 2015 (Online [abgerufen am 8.Â Januar 2020]).
18. â  *Sensationsfund: Witwe von Neil Armstrong entdeckt geheime Mitbringsel - ingenieur.de.* 11.Â Februar 2015, abgerufen am 3.Â Januar 2020 (deutsch).
19. â  *The Armstrong Purse: Flown Apollo 11 Lunar Artifacts.* In: *National Air and Space Museum.* 6.Â Februar 2015, abgerufen am 19.Â Juli 2019 (englisch).
20. â  dpa: Mondlandung: Original-Aufnahmen bleiben wohl fÃ¼r immer verschollen. In: Die Zeit. 17.Â Juli 2009, ISSNÂ 0044-2070 (Online [abgerufen am 8.Â Januar 2020]).
21. â  *Website der Nasa.* Abgerufen am 10.Â November 2013.
22. 1 2  NASA: *Voyager 1's Pale Blue Dot.* In: *NASA Science.* NASA, 5.Â Februar 2019, abgerufen am 10.Â Januar 2020.
23. 1 2  Simon Hadler: *Wie man das Weltall fotografiert.* In: *orf.at/v.* ORF, 10.Â April 2014, abgerufen am 10.Â Januar 2020.
24. 1 2 3  Wolfgang Greber: *Weltraumfotografie: Dort also wohnen wir!* Abgerufen am 10.Â Januar 2020.
25. 1 2  Stefan Bubeck: *140.000 Weltraumfotos und -videos: Die NASA hat ein gigantisches Medienarchiv online gestellt.* In: *giga.de/.* 11.Â April 2017, abgerufen am 10.Â Januar 2020.
26. â  *Massiv: Das grÃ¶Ãte Weltraumfoto aller Zeiten hat 46 Mrd. Pixel und ist 194 GB groÃ.* Abgerufen am 10.Â Januar 2020 (englisch).
27. â  *Rekordaufnahme der MilchstraÃe - ingenieur.de.* 22.Â Oktober 2015, abgerufen am 10.Â Januar 2020 (deutsch).
28. 1 2 3 4 5  Redaktion: *Astrofotografie.* In: *nikonimgsupport.com/.* Nikon, 7.Â Oktober 2016, abgerufen am 10.Â Januar 2020.
29. 1 2  Redaktion: *In die Tiefen des Weltraums - gekÃ¼hlte CCD-Kameras in der Deep-Sky-Fotografie.* In: *Abenteuer Astronomie.* 10.Â November 2017, abgerufen am 10.Â Januar 2020 (deutsch).


Louis Friedrich Sy

Literatur Internetquelle Normdaten Personendaten

Mann
Wikipedia:GND fehlt 2023-04
Maler der Romantik
Maler des Biedermeiers
Maler (Danzig)
Maler (Berlin)
Geboren im 19. Jahrhundert
Gestorben 1887

Creative Commons Attribution Share Alike 3.0 Unported

[[Datei:John Sprot Stoddart Karikatura Louis Friedrich Sy.jpg|mini|Louis Friedrich Sy in einer Karikatur von John Sprot Stoddart, Mitte 19. Jahrhundert.]]
'''Louis Friedrich Sy''' (auch ''Louis Friedrich Rudolph/Rudolf Sy''; ''Louis (Friedrich) de Sy'' oder nur ''Louis Sy'') (geboren [[1815]]/[[1818]]; gestorben [[3. November]] [[1887]] in [[Danzig]]) war ein aus Pommern stammender Maler und Museumskurator des 19. Jahrhunderts, der vorwiegend in Danzig wirkte. Dort erfreute er sich vor allem durch Auftragsarbeiten als Porträtmaler für die reichen Handelsleute und Kaufmänner der Hansestadt an Beliebtheit und war ebenfalls langjährig als [[Kurator (Museum)|Kustos]] und Konservator tätig.<ref name=":4">{{Literatur |Hrsg=Galerie Bassenge |Titel=Louis Friedrich Rudolph Sy; Lot 6111 |Sammelwerk=Bassenge Kunstauktion 117: Gemälde Alter und Neuerer Meister |Ort=Berlin |Datum=2021 |Seiten=97 |Online=https://issuu.com/galeriebassenge/docs/a117gm}}</ref><ref name=":6">{{Internetquelle |autor=Mirosław Gliński |url=https://web.archive.org/web/20230402220106/https://gdansk.gedanopedia.pl/gdansk/?title=SY_LOUIS_FRIEDRICH_RUDOLF,_artysta_plastyk |titel=Sy Louis Friedrich Rudolf, artysta plastyk |werk=Gedanopedia |hrsg=Muzeum Gdańska, Fundacja Gdańska, Błażej Śliwiński |datum=2023-01-03 |sprache=pl |abruf=2023-04-03}}</ref>

== Malerausbildung und Leben ==
Als mögliche Herkunftsorte werden die Umgebung um [[Greifswald]]s<ref>{{Internetquelle |autor=Muzeum Narodowe Gdansk |url=https://www.youtube.com/watch?v=zgnVQLs1L_Q |titel=#WystawaMNG "Dokładnie. Portret młodej Warmiaczki" |datum=2012-10-31 |sprache=pl en |abruf=2023-03-31}}</ref>, [[Stargard]]<ref name=":3">{{Literatur |Titel=Verzeichniss der Werke lebender Künstler auf der ... Ausstellung der Königlichen Akademie der Künste zu Berlin im Landesausstellungsgebäude |Sammelwerk=XXXII. Kunstausstellung der Königlichen Akademie der Künste. 1840 |Ort=Berlin |Datum=1840 |Seiten=53 |Online=https://www.digishelf.de/objekt/PPN730681580_1840/65/ |URN=nbn:de:gbv:601-3685}}</ref>, [[Anklam]]<ref name=":6" /> und [[Berlin]]<ref name=":4" /> genannt. Seine Malerausbildung genoss Sy an der [[Preußische Akademie der Künste|Königlich Preußischen Akademie der Künste]] in Berlin. In der 32. Kunstausstellung der Akademie von 1840 war Sy mit einem Selbstporträt (als Brustbild) vertreten und im dortigen Verzeichnis als Schüler des Professors Remy aufgeführt.<ref name=":3" /> Der Beginn seiner Karriere als Maler wird in Danzig verortet, wo er bereits früh nach seiner Ankunft die ersten Aufträge bekam. Als frühestes Werk<ref name=":6" /> in der Hansestadt gilt eine 1845 entstandene Kopie [[Raffael]]s ''Madonna della Sedia'' für den barocken Altar der Marienkapelle (aus 1681) des [[Dom zu Oliva|Doms zu Oliva]].<ref>{{Internetquelle |autor=Wojciech Stybor |url=https://web.archive.org/web/20230403193751/https://www.gdanskstrefa.com/oliwa-w-poszukiwaniu-tajemnic-przeszlosci-cz-51/ |titel=Oliwa – w poszukiwaniu tajemnic przeszłości – cz. 51 |werk=gdanskstrefa.com |hrsg=Gdańsk Strefa Prestiżu |datum=2018-04-28 |sprache=pl |abruf=2023-04-03}}</ref> Im Adressverzeichnis der Stadt ist Sys Wohnsitz zuerst in der Jopengasse 17 (heutige ul. Piwna) der Danziger [[Rechtstadt]] verortet.<ref>{{Literatur |Titel=Allgemeiner Wohnungs-Anzeiger von Danzig und dessen Vorstädten |Band=15.1864/65 |Ort=Danzig |Datum=1864 |Seiten=77 |Kommentar=Signatur: Sz 6804-15.1864/65 ; Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz. |Online=http://resolver.staatsbibliothek-berlin.de/SBB00019A5A00010000 |ZDB=2818978-4}}</ref> Ungefähr ein Jahr nach seiner Anstellung im Danziger Stadtmuseums, zog Sy 1873 in das ehemalige [[Franziskanerkloster Danzig|St.-Trinitatis-Kloster]] an der Fleischergasse 25<ref>{{Literatur |Titel=Adreß-Buch für die Provinzial-Hauptstadt Danzig und deren Vorstädte |Verlag=Axt |Ort=Danzig |Datum=1886 |Seiten=177 |Kommentar=Signatur: Sz 6804-1886 ; Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz. |Online=http://resolver.staatsbibliothek-berlin.de/SBB00019A5D00030000 |ZDB=2818989-9}}</ref>, welches erst kurz zuvor zum Stadtmuseum umgebaut wurde und noch heute als Hauptgebäude des [[Nationalmuseum (Danzig)|Nationalmuseums Danzig]] dient. Im November des Jahres 1852 heiratete Sy Johanna Rosa Wulff in der [[Marienkirche (Danzig)|Marienkirche]].<ref name=":6" />

== Ausgestaltung des Danziger Artushofs ==

=== Gemälde am Holzgestühl ===
[[Datei:Louis Friedrich Sy Marriage between Reinhold and Klarissa Fragment.jpg|mini|Mittleres Fragment der ''Vermählung Reinholds mit der Königstochter Klarissa'' im Fries der Reinholds-Bank.]]
Für die im 19. Jahrhundert begonnene großflächige Umgestaltung der Innenräume des [[Artushof Danzig|Danziger Artushofs]] wurden 1856 mehrere Gemälde bei Sy in Auftrag gegeben. Darunter zählen fünf beauftragten Leinwände, welche am Fries des Holzgestühls der Reinholds-Bank im Börsensaal angebracht wurden. Diese stellen Szenen aus dem Leben des [[Reinoldus|heiligen Reinholds]] dar: ''Reinhold zähmt den Ross Bayard, Die Vermählung Reinholds mit der Königstochter Klarissa, Verbannung / Huldigung Reinholds, Reinhold kämpft um das Heilige Grab, Reinhold gibt Almosen''. Eine weitere Szene aus dem Leben des heiligen Reinholds mit den ''Vier Söhnen Haimons auf dem Wunderpferd Bayard'' wurde als großes halbrundes Gemälde von Carl Friedrich Meyerheim angefertigt. Für den Fries der Christopher-Bank wurde zeitgleich ein weiterer vierteiliger Zyklus mit Darstellungen des ''Durchzugs der Juden durch das Rote Meer'' bei Sy beauftragt.<ref name=":0">{{Internetquelle |autor=Katarzyna Darecka, Izabela Jastrzembska-Olkowska |url=https://muzeumgdansk.pl/fileadmin/user_upload/Kriegsverluste_Artushof_Danzig_Polen_DE-30-12-2020.pdf |titel=Die Kriegsverluste des Artushofes und der Danziger Diele in Danzig |hrsg=Muzeum Gdańska |datum=2020 |format=PDF |sprache=de |abruf=2023-03-31}}</ref> Nur drei der ehemals neun Werke für das Holzgestühl des Börsensaals blieben erhalten, die Restlichen gelten seit 1945 als verschollen.<ref name=":5">{{Internetquelle |autor=Dorota Karaś |url=https://trojmiasto.wyborcza.pl/trojmiasto/7,35612,13750297,muzeum-rozwiazalo-zagadke-kupca-z-obrazu-niesamowita-postac.html |titel=Muzeum rozwiązało zagadkę kupca z obrazu. Niesamowita postać |werk=wyborcza.pl |hrsg=Gazeta Wyborcza Trójmiasto |datum=2013-04-17 |sprache=pl |abruf=2023-04-01}}</ref>

=== Hirschjagd der Diana ===
[[Datei:635539 Gdańsk Dwór Artusa sale 03.JPG|mini|Digital nachkolorierter Druck der ''Hirschjagd der Diana'' im Schildfeld über historischen Kunstwerken.]]
Sy war ebenfalls mit zwei weiteren Malern an einem großen Gemälde beteiligt, welches ein zuvor beschädigtes Gemälde über der Marienbürgerbank ersetzen sollte. Die Quellen sind sich dabei uneinig, ob ein zuvor an dieser Stelle angebrachtes Gemälde in großen Teilen vollständig übermalt wurde<ref name=":1">{{Literatur |Autor=Hans C. Röper |Hrsg=Friedrich Benninghoven, Eugen Lemberg, Ludwig Petry, Gotthold Rhode, Roderich Schmidt, Hugo Weczerka, Hellmuth Weiss |Titel=Die Hirschplastiken im Artushof zu Danzig |Sammelwerk=Zeitschrift für Ostforschung |Band=22 |Nummer=2 |Verlag=Herder-Institut |Ort=Marburg |Datum=1973 |Seiten=277–294 |Online=https://www.zfo-online.de/index.php/zf/issue/view/84 |DOI=10.25627/19732222914}}</ref> oder das Vorgängerwerk in das Depot des Stadtmuseums verbracht wurde.<ref>{{Literatur |Autor=Paul Simson |Hrsg=Im Auftrage der vereinigten Banken verfasst |Titel=Der Artushof in Danzig und seine Brüderschaften, die Banken |Ort=Danzig |Datum=1900 |Seiten=292}}</ref> Das neue Gemälde, welches die antike Jagdgöttin [[Diana]] auf der Hirschjagd zeigte, integrierte dabei die vom Vorgängerwerk beibehaltene hölzerne Hirschplastik mit echtem Hirschgeweih aus dem 16. Jahrhundert. Diese war direkt an das Gemälde angebracht, womit es dem gejagten Hirschen den Anschein verlieh, aus dem gemalten Werk flüchten und in den Raum hineinzudringen. Die Verbindung zwischen zweidimensionaler und dreidimensionaler Kunst in der Ausgestaltung von Innenräumen war dabei womöglich an ähnliche Dekorationsprinzipien und Stuckarbeiten des Königsberger Schlosses oder [[Schloss Kronborg]], welches einen von [[Hans Windrauch]] geschaffenen Hirschfries mit echten Geweihen gehabt haben soll, angelehnt.<ref name=":1" /> Die Landschaft in dem für den Börsensaal neu beauftragten Gemälde wurde vom Königsberger Maler [[Carl Scherres]] und die figürlichen Darstellungen der Jagdgöttin und ihrer Gefährtinnen vom Danziger Maler [[Wilhelm August Stryowski]] ausgeführt, während Louis Friedrich Sy für die Darstellung der Tiere zuständig war.<ref name=":0" /> Das Werk gilt wie viele Ausstattungsstücke des Artushofes seit der sowjetischen Plünderung der Danziger [[Rechtstadt]] als verschollen und ist in dem Verzeichnis der Division für Raubkunst des polnischen [[Ministerium für Kultur und nationales Erbe]] gelistet.<ref>{{Internetquelle |url=https://web.archive.org/web/20230401115101/http://www.lootedart.pl/katalog-strat-wojennych/obiekt/?obid=36426 |titel=Polowanie Diany |werk=The Division for Looted Art |sprache=pl |abruf=2023-03-31}}</ref> Zur Vervollständigung der Inneneinrichtung wurde in den 1990er Jahren beschlossen das großformatigen Gemälde, welche sich in dem Schildfeld zwischen den Gewölberippen befand, als digital eingefärbter Drucke aus Archivfotografien anzufertigen. Diese Entscheidung stoß bereits damals auf Kritik, die das jahrzehntelang erfolgreich erarbeitete Zusammenführen der im Krieg ausgelagerten Kunstwerke betonte. 2020 wurde in einem Bericht des [[Muzeum Gdańska|Museums von Danzig]] über die Kriegsverluste des Arthushofs erneut die durch die technischen Voraussetzungen der Neunzigerjahre bedingte Qualität der Drucke bemängelt.<ref name=":0" />

== Tätigkeiten in der Danziger Kunstszene ==
=== ''Danziger Stadtmuseum'' und ''Kunstverein zu Danzig'' ===
[[Datei:Louis Friedrich Rudolf Sy - Portrait of a Young Warmian Woman.jpg|mini|Louis Friedrich Sy, ''Junge Ermländerin bei der Andacht'', 1854, [[Nationalmuseum (Danzig)|Nationalmuseum Danzig]].]]
Sy war der seit der Gründung des Danziger Stadtmuseums (heutiges [[Nationalmuseum (Danzig)|Nationalmuseum Danzig]]) im Jahr 1871/72 bis zu seinem Tod 1887 einer der ersten Kuratoren der städtischen Institution.<ref>{{Internetquelle |autor=Gabriela Pewińska-Jaśniewicz |url=https://web.archive.org/web/20230401214323/https://www.zawszepomorze.pl/portret-mlodej-warmiaczki-nowym-obrazem-w-zbiorach-muzeum-narodowym-w-gdansku |titel=Portret Młodej Warmiaczki” nowym obrazem w zbiorach Muzeum Narodowym w Gdańsku |werk=Zawsze Pomorze |datum=2022-02-11 |sprache=pl |abruf=2023-04-01}}</ref><ref name=":2">{{Internetquelle |autor=Stanisław Seyfried |url=https://web.archive.org/web/20230401210311/https://galeria-essey.pl/552,Zagadkowy_obraz_Louisa_Sy |titel=Zagadkowy Obraz Louisa Sy |werk=Sopocka Galeria Essey |hrsg=Sopocka Galeria Essey |sprache=pl |abruf=2023-04-01}}</ref> Parallel dazu war Sy ebenfalls als Sekretär des ''Kunstvereins zu Danzig'' aktiv.<ref>{{Literatur |Autor=Magdalena Mielnik |Hrsg=Maria Mendel |Titel=Towarzystwo Przyjaciół Sztuki w Gdańsku (Kunstverein zu Danzig) 1835–1945. Zarys działalności |Sammelwerk=Rocznik Gdański, Gdańskiego Towarzystwa Naukowego |Nummer=81 |Verlag=Uniwersytet Gdański |Ort=Gdańsk |Datum=2021 |ISSN=0080-3456 |Seiten=56 |DOI=10.26881/rgtn.2021.03}}</ref> Alle im Inventar des Danziger Stadtmuseums der Vorkriegszeit verzeichneten Werke des Künstlers gelten seit 1945 als verschollen, darunter zählen zwei Ölgemälde ''Studie eines jüdischen Mannes'', ein ''Portrait einer Frau Malzahn'' (1850), und einige Zeichnungen, darunter ein Stillleben von Obst, ein Interieur des Artushofs (1858) und ''Das Gastmal des Belsazar'' (1842).<ref name=":2" /> Erst mit dem Ankauf der ''Jungen Ermländerin bei der Andacht'' im Jahr 2021 gelang nach 76 Jahren zum ersten Mal ein Werk des ehemaligen Kustos erneut in den Besitz des Nationalmuseums Danzig.<ref>{{Internetquelle |url=https://web.archive.org/web/20220119171737/https://www.mng.gda.pl/2021/12/17/11258/ |titel=Zakup obrazu Louisa Friedricha Rudolfa Sy „Portret młodej Warmiaczki” (1854 r.) |hrsg=Muzeum Narodowe w Gdansku |datum=2021-12-17 |sprache=pl |abruf=2023-04-02}}</ref> Das Werk wurde zum ersten Mal in einer eigens dafür konzipierten Ausstellung mit einer ethnografischen Aufarbeitung der im Gemälde zu sehenden Volkstracht im Bezug zum 150. Jubiläum von Sys Berufung als Kurator im Museum präsentiert.<ref>{{Internetquelle |url=https://web.archive.org/web/20230402002522/https://www.mng.gda.pl/wystawy/dokladnie-portret-mlodej-warmiaczki/ |titel=Dokładnie! Portret młodej Warmiaczki / Precisely! Portrait of a Young Woman from Warmia / Саме так! Портрет Молодої Вармінчанки Луїса Фрідріха Рудольфа Саі |hrsg=Muzeum Narodowe w Gdansku |datum=2022-10-01 |sprache=pl en uk |abruf=2023-04-02}}</ref>

=== Sy als Portraitmaler ===
[[Datei:Louis Friedrich Sy Portrait Kupca Gdanskiego.jpg|mini|Louis Friedrich Sy, ''Portrait eines Danziger Kaufmanns (womöglich John Sprot Stoddart)'', 1848, seit 2013 vom [[Muzeum Gdańska]] im [[Artushof Danzig|Artushof]] ausgestellt.]]Bereits acht Jahre vor dem Erwerb des Danziger Nationalmuseum, erwarb das [[Muzeum Gdańska|Museum von Danzig (Muzeum Gdańska)]] 2013 ein Portrait eines Danziger Kauffmanns, nachdem der Kauf des gleichen Gemäldes in den 1980er Jahren vom Museum noch abgelehnt wurde.<ref name=":5" /> Nach einigen kunsthistorischen Analysen handelt es sich bei dem Porträtierten um den aus [[Edinburgh]] stammenden Getreidehändler John Sprot Stoddart, der bereits 1831 mit Neunzehn Jahren nach Danzig übersiedelte. Stoddart und Sy lernten sich spätestens durch Stoddarts Präsidentschaft des ''Kunstvereins zu Danzig'' kennen'',<ref name=":6" />'' vermutlich aber auch bereits zuvor, da Stoddart ebenfalls als lukrativer Mäzen der Stadt galt und guten Kontakte zu den bekanntesten Malern der Stadt pflegte.<ref>{{Internetquelle |autor=Marcin Stąporek |url=https://web.archive.org/web/20230402011435/https://historia.trojmiasto.pl/Rozszyfrowany-portret-gdanszczanina-z-wyboru-n68114.html |titel=Rozszyfrowany portret gdańszczanina z wyboru |hrsg=trojmiasto.pl |datum=2013-04-17 |sprache=pl |abruf=2023-04-02}}</ref> Des Weiteren schuf Stoddart einige [[Gouache]] und [[Aquarell]]e von denen sich heutzutage eine Vielzahl im Besitz des damals von Sy kuratierten Nationalmuseums Danzig befinden.<ref>{{Internetquelle |url=https://web.archive.org/web/20230402012526/https://tvn24.pl/pomorze/rozwiazali-zagadke-kupca-gdanskiego-ra319025-3431761 |titel=Rozwiązali zagadkę "kupca gdańskiego" |hrsg=TVN 24 |datum=2013-04-16 |sprache=pl |abruf=2023-04-02}}</ref> Eines dieser Aquarelle zeigt Sy als Karikatur mit Farbpalette in der Hand und äußerst individuellem Bart.

Für die [[Johanneskirche (Danzig)|Johanneskirche]] schuf Sy Porträts der beiden evangelischen Pastoren Eduard David Schnaase und Jacob August Hermann Hepner. Die im [[Zweiter Weltkrieg|Zweiten Weltkrieg]] vernichteten Gemälde sind aus Fotografien überliefert.<ref name=":6" /> Aus dem Kunstmarkt sind weitere Porträtgemälde Sys bekannt, welche sich im Privatbesitz befinden.<ref>{{Internetquelle |url=https://web.archive.org/web/20230402121833/https://www.mutualart.com/Artwork/Portraits-eines-Ehepaares/86E4F48246205F305F375E995D6A55EE |titel=Portraits eines Ehepaares, 1878, von Louis Friedrich Sy |werk=MutualArt.com |datum=2022-11-02 |sprache=de |abruf=2023-04-02}}</ref>

=== Tätigkeit als Konservator ===
Als Konservator war Sy ebenfalls an Restaurierungen von Gemälden im [[Rechtstädtisches Rathaus|Rechtstädtischen Rathaus]] und der Marienkirche betätigt.<ref>{{Internetquelle |autor=Katarzyna Korczak |url=https://web.archive.org/web/20230401233055/https://www.portalpomorza.pl/artykul/42767,mariaz-kultury-i-biznesu-portret-kupca-gdanskiego |titel=Mariaż kultury i biznesu - „Portret kupca gdańskiego” |werk=Portal Pomorza |datum=2013-01-29 |sprache=pl |abruf=2023-04-02}}</ref> Aus dieser Zeit ist mitunter eine Kopie des [[Das Jüngste Gericht (Hans Memling)|Jüngsten Gerichts]] von [[Hans Memling]] entstanden, welche in der [[Marienkirche (Danzig)|Danziger Marienkirche]] verwahrte wird.<ref>{{Internetquelle |autor=Agnieszka Niemojewska |url=https://web.archive.org/web/20230401222912/https://www.rp.pl/historia/art102241-sad-ostateczny |titel=Sąd Ostateczny |werk=rp.pl |hrsg=Rzeczpospolita |datum=2021-06-03 |sprache=pl |abruf=2023-04-02}}</ref> Die Kopie wurde im Jahr 2016 an einen Pfeiler im nördlichen Seitenschiff angebracht, dem historischen Standort des Altargemäldes von Memling.<ref>{{Internetquelle |autor=Katarzyna Moritz |url=https://web.archive.org/web/20230401231557/https://www.trojmiasto.pl/wiadomosci/Zmiany-w-Bazylice-Mariackiej-wedrowka-kopii-Sadu-Ostatecznego-n98897.html |titel=Zmiany w Mariackim - wędrówka kopii Sądu Ostatecznego |werk=trojmiasto.pl |datum=2016-02-15 |sprache=pl |abruf=2023-04-02}}</ref> Eine weitere Kopie des Werkes schuf Sy 1862 für eine Moskauer Kirche.<ref name=":6" />

Im Dom zu Oliva war Sy in den Jahren 1969 bis 1871 an der Restaurierung mehrerer Gemälde beteiligt, darunter zählen der Hauptaltar von [[Andreas Stech]] und mehrere Epitaphgemälde von [[Herman Han|Herrman Han]].<ref name=":6" />

== Einzelnachweise ==
<references />

{{Normdaten|TYP=p|GND=|VIAF=47165706528348932766|GNDfehlt=ja|GNDCheck=2023-04-02}}

{{SORTIERUNG:Sy, Louis Friedrich}}
[[Kategorie:Maler der Romantik]]
[[Kategorie:Maler des Biedermeiers]]
[[Kategorie:Maler (Danzig)]]
[[Kategorie:Maler (Berlin)]]
[[Kategorie:Geboren im 19. Jahrhundert]]
[[Kategorie:Gestorben 1887]]
[[Kategorie:Mann]]

{{Personendaten
|NAME=Sy, Louis Friedrich
|ALTERNATIVNAMEN=Sy, Louis; Sy, Louis Friedrich Rudolph; Sy, Louis Friedrich Rudolf; Sy, Louis de; Sy, Louis Friedrich de
|KURZBESCHREIBUNG=deutscher Maler in Danzig
|GEBURTSDATUM=zwischen 1815 und 1818
|GEBURTSORT=
|STERBEDATUM=3. November 1887
|STERBEORT=[[Danzig]]
}}

Abstract: Louis Friedrich Sy war ein aus Pommern stammender Maler und Museumskurator des 19. Jahrhunderts, der vorwiegend in Danzig wirkte. Dort erfreute er sich vor allem durch Auftragsarbeiten als Porträtmaler für die reichen Handelsleute und Kaufmänner der Hansestadt an Beliebtheit und war ebenfalls langjährig als Kustos und Konservator tätig.

Mittleres Fragment der Vermählung Reinholds mit der Königstochter Klarissa im Fries der Reinholds-Bank.

Digital nachkolorierter Druck der Hirschjagd der Diana im Schildfeld über historischen Kunstwerken.

Louis Friedrich Sy, Junge Ermländerin bei der Andacht, 1854, Nationalmuseum Danzig.

Louis Friedrich Sy, Portrait eines Danziger Kaufmanns (womöglich John Sprot Stoddart), 1848, seit 2013 vom Muzeum Gdańska im Artushof ausgestellt.

**Louis Friedrich Sy** (auch *Louis Friedrich Rudolph/Rudolf Sy*; *Louis (Friedrich) de Sy* oder nur *Louis Sy*) (geboren 1815/1818; gestorben 3. November 1887 in Danzig) war ein aus Pommern stammender Maler und Museumskurator des 19. Jahrhunderts, der vorwiegend in Danzig wirkte. Dort erfreute er sich vor allem durch Auftragsarbeiten als PortrÃ¤tmaler fÃ¼r die reichen Handelsleute und KaufmÃ¤nner der Hansestadt an Beliebtheit und war ebenfalls langjÃ¤hrig als Kustos und Konservator tÃ¤tig.

Malerausbildung und Leben
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Als mÃ¶gliche Herkunftsorte werden die Umgebung um Greifswalds, Stargard, Anklam und Berlin genannt. Seine Malerausbildung genoss Sy an der KÃ¶niglich PreuÃischen Akademie der KÃ¼nste in Berlin. In der 32. Kunstausstellung der Akademie von 1840 war Sy mit einem SelbstportrÃ¤t (als Brustbild) vertreten und im dortigen Verzeichnis als SchÃ¼ler des Professors Remy aufgefÃ¼hrt. Der Beginn seiner Karriere als Maler wird in Danzig verortet, wo er bereits frÃ¼h nach seiner Ankunft die ersten AuftrÃ¤ge bekam. Als frÃ¼hestes Werk in der Hansestadt gilt eine 1845 entstandene Kopie Raffaels *Madonna della Sedia* fÃ¼r den barocken Altar der Marienkapelle (aus 1681) des Doms zu Oliva. Im Adressverzeichnis der Stadt ist Sys Wohnsitz zuerst in der Jopengasse 17 (heutige ul. Piwna) der Danziger Rechtstadt verortet. UngefÃ¤hr ein Jahr nach seiner Anstellung im Danziger Stadtmuseums, zog Sy 1873 in das ehemalige St.-Trinitatis-Kloster an der Fleischergasse 25, welches erst kurz zuvor zum Stadtmuseum umgebaut wurde und noch heute als HauptgebÃ¤ude des Nationalmuseums Danzig dient. Im November des Jahres 1852 heiratete Sy Johanna Rosa Wulff in der Marienkirche.

Ausgestaltung des Danziger Artushofs
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### GemÃ¤lde am HolzgestÃ¼hl

FÃ¼r die im 19. Jahrhundert begonnene groÃflÃ¤chige Umgestaltung der InnenrÃ¤ume des Danziger Artushofs wurden 1856 mehrere GemÃ¤lde bei Sy in Auftrag gegeben. Darunter zÃ¤hlen fÃ¼nf beauftragten LeinwÃ¤nde, welche am Fries des HolzgestÃ¼hls der Reinholds-Bank im BÃ¶rsensaal angebracht wurden. Diese stellen Szenen aus dem Leben des heiligen Reinholds dar: *Reinhold zÃ¤hmt den Ross Bayard, Die VermÃ¤hlung Reinholds mit der KÃ¶nigstochter Klarissa, Verbannung / Huldigung Reinholds, Reinhold kÃ¤mpft um das Heilige Grab, Reinhold gibt Almosen*. Eine weitere Szene aus dem Leben des heiligen Reinholds mit den *Vier SÃ¶hnen Haimons auf dem Wunderpferd Bayard* wurde als groÃes halbrundes GemÃ¤lde von Carl Friedrich Meyerheim angefertigt. FÃ¼r den Fries der Christopher-Bank wurde zeitgleich ein weiterer vierteiliger Zyklus mit Darstellungen des *Durchzugs der Juden durch das Rote Meer* bei Sy beauftragt. Nur drei der ehemals neun Werke fÃ¼r das HolzgestÃ¼hl des BÃ¶rsensaals blieben erhalten, die Restlichen gelten seit 1945 als verschollen.

### Hirschjagd der Diana

Sy war ebenfalls mit zwei weiteren Malern an einem groÃen GemÃ¤lde beteiligt, welches ein zuvor beschÃ¤digtes GemÃ¤lde Ã¼ber der MarienbÃ¼rgerbank ersetzen sollte. Die Quellen sind sich dabei uneinig, ob ein zuvor an dieser Stelle angebrachtes GemÃ¤lde in groÃen Teilen vollstÃ¤ndig Ã¼bermalt wurde oder das VorgÃ¤ngerwerk in das Depot des Stadtmuseums verbracht wurde. Das neue GemÃ¤lde, welches die antike JagdgÃ¶ttin Diana auf der Hirschjagd zeigte, integrierte dabei die vom VorgÃ¤ngerwerk beibehaltene hÃ¶lzerne Hirschplastik mit echtem Hirschgeweih aus dem 16. Jahrhundert. Diese war direkt an das GemÃ¤lde angebracht, womit es dem gejagten Hirschen den Anschein verlieh, aus dem gemalten Werk flÃ¼chten und in den Raum hineinzudringen. Die Verbindung zwischen zweidimensionaler und dreidimensionaler Kunst in der Ausgestaltung von InnenrÃ¤umen war dabei womÃ¶glich an Ã¤hnliche Dekorationsprinzipien und Stuckarbeiten des KÃ¶nigsberger Schlosses oder Schloss Kronborg, welches einen von Hans Windrauch geschaffenen Hirschfries mit echten Geweihen gehabt haben soll, angelehnt. Die Landschaft in dem fÃ¼r den BÃ¶rsensaal neu beauftragten GemÃ¤lde wurde vom KÃ¶nigsberger Maler Carl Scherres und die figÃ¼rlichen Darstellungen der JagdgÃ¶ttin und ihrer GefÃ¤hrtinnen vom Danziger Maler Wilhelm August Stryowski ausgefÃ¼hrt, wÃ¤hrend Louis Friedrich Sy fÃ¼r die Darstellung der Tiere zustÃ¤ndig war. Das Werk gilt wie viele AusstattungsstÃ¼cke des Artushofes seit der sowjetischen PlÃ¼nderung der Danziger Rechtstadt als verschollen und ist in dem Verzeichnis der Division fÃ¼r Raubkunst des polnischen Ministerium fÃ¼r Kultur und nationales Erbe gelistet. Zur VervollstÃ¤ndigung der Inneneinrichtung wurde in den 1990er Jahren beschlossen das groÃformatigen GemÃ¤lde, welche sich in dem Schildfeld zwischen den GewÃ¶lberippen befand, als digital eingefÃ¤rbter Drucke aus Archivfotografien anzufertigen. Diese Entscheidung stoÃ bereits damals auf Kritik, die das jahrzehntelang erfolgreich erarbeitete ZusammenfÃ¼hren der im Krieg ausgelagerten Kunstwerke betonte. 2020 wurde in einem Bericht des Museums von Danzig Ã¼ber die Kriegsverluste des Arthushofs erneut die durch die technischen Voraussetzungen der Neunzigerjahre bedingte QualitÃ¤t der Drucke bemÃ¤ngelt.

TÃ¤tigkeiten in der Danziger Kunstszene
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### *Danziger Stadtmuseum* und *Kunstverein zu Danzig*

Sy war der seit der GrÃ¼ndung des Danziger Stadtmuseums (heutiges Nationalmuseum Danzig) im Jahr 1871/72 bis zu seinem Tod 1887 einer der ersten Kuratoren der stÃ¤dtischen Institution. Parallel dazu war Sy ebenfalls als SekretÃ¤r des *Kunstvereins zu Danzig* aktiv. Alle im Inventar des Danziger Stadtmuseums der Vorkriegszeit verzeichneten Werke des KÃ¼nstlers gelten seit 1945 als verschollen, darunter zÃ¤hlen zwei ÃlgemÃ¤lde *Studie eines jÃ¼dischen Mannes*, ein *Portrait einer Frau Malzahn* (1850), und einige Zeichnungen, darunter ein Stillleben von Obst, ein Interieur des Artushofs (1858) und *Das Gastmal des Belsazar* (1842). Erst mit dem Ankauf der *Jungen ErmlÃ¤nderin bei der Andacht* im Jahr 2021 gelang nach 76 Jahren zum ersten Mal ein Werk des ehemaligen Kustos erneut in den Besitz des Nationalmuseums Danzig. Das Werk wurde zum ersten Mal in einer eigens dafÃ¼r konzipierten Ausstellung mit einer ethnografischen Aufarbeitung der im GemÃ¤lde zu sehenden Volkstracht im Bezug zum 150. JubilÃ¤um von Sys Berufung als Kurator im Museum prÃ¤sentiert.

### Sy als Portraitmaler

Bereits acht Jahre vor dem Erwerb des Danziger Nationalmuseum, erwarb das Museum von Danzig (Muzeum GdaÅska) 2013 ein Portrait eines Danziger Kauffmanns, nachdem der Kauf des gleichen GemÃ¤ldes in den 1980er Jahren vom Museum noch abgelehnt wurde. Nach einigen kunsthistorischen Analysen handelt es sich bei dem PortrÃ¤tierten um den aus Edinburgh stammenden GetreidehÃ¤ndler John Sprot Stoddart, der bereits 1831 mit Neunzehn Jahren nach Danzig Ã¼bersiedelte. Stoddart und Sy lernten sich spÃ¤testens durch Stoddarts PrÃ¤sidentschaft des *Kunstvereins zu Danzig* kennen*,* vermutlich aber auch bereits zuvor, da Stoddart ebenfalls als lukrativer MÃ¤zen der Stadt galt und guten Kontakte zu den bekanntesten Malern der Stadt pflegte. Des Weiteren schuf Stoddart einige Gouache und Aquarelle von denen sich heutzutage eine Vielzahl im Besitz des damals von Sy kuratierten Nationalmuseums Danzig befinden. Eines dieser Aquarelle zeigt Sy als Karikatur mit Farbpalette in der Hand und Ã¤uÃerst individuellem Bart.

FÃ¼r die Johanneskirche schuf Sy PortrÃ¤ts der beiden evangelischen Pastoren Eduard David Schnaase und Jacob August Hermann Hepner. Die im Zweiten Weltkrieg vernichteten GemÃ¤lde sind aus Fotografien Ã¼berliefert. Aus dem Kunstmarkt sind weitere PortrÃ¤tgemÃ¤lde Sys bekannt, welche sich im Privatbesitz befinden.

### TÃ¤tigkeit als Konservator

Als Konservator war Sy ebenfalls an Restaurierungen von GemÃ¤lden im RechtstÃ¤dtischen Rathaus und der Marienkirche betÃ¤tigt. Aus dieser Zeit ist mitunter eine Kopie des JÃ¼ngsten Gerichts von Hans Memling entstanden, welche in der Danziger Marienkirche verwahrte wird. Die Kopie wurde im Jahr 2016 an einen Pfeiler im nÃ¶rdlichen Seitenschiff angebracht, dem historischen Standort des AltargemÃ¤ldes von Memling. Eine weitere Kopie des Werkes schuf Sy 1862 fÃ¼r eine Moskauer Kirche.

Im Dom zu Oliva war Sy in den Jahren 1969 bis 1871 an der Restaurierung mehrerer GemÃ¤lde beteiligt, darunter zÃ¤hlen der Hauptaltar von Andreas Stech und mehrere EpitaphgemÃ¤lde von Herrman Han.

Einzelnachweise
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1. 1 2  Louis Friedrich Rudolph Sy; Lot 6111. In: Galerie Bassenge (Hrsg.): Bassenge Kunstauktion 117: GemÃ¤lde Alter und Neuerer Meister. Berlin 2021, S.Â 97 (issuu.com).
2. 1 2 3 4 5 6 7 8  MirosÅaw GliÅski: *Sy Louis Friedrich Rudolf, artysta plastyk.* In: *Gedanopedia.* Muzeum GdaÅska, Fundacja GdaÅska, BÅaÅ¼ej ÅliwiÅski, 3.Â Januar 2023, abgerufen am 3.Â April 2023 (polnisch).
3. â  Muzeum Narodowe Gdansk: *#WystawaMNG "DokÅadnie. Portret mÅodej Warmiaczki".* 31.Â Oktober 2012, abgerufen am 31.Â MÃ¤rz 2023 (polnisch, englisch).
4. 1 2  Verzeichniss der Werke lebender KÃ¼nstler auf der ... Ausstellung der KÃ¶niglichen Akademie der KÃ¼nste zu Berlin im LandesausstellungsgebÃ¤ude. In: XXXII. Kunstausstellung der KÃ¶niglichen Akademie der KÃ¼nste. 1840. Berlin 1840, S.Â 53, urn:nbn:de:gbv:601-3685 (digishelf.de).
5. â  Wojciech Stybor: *Oliwa â w poszukiwaniu tajemnic przeszÅoÅci â cz. 51.* In: *gdanskstrefa.com.* GdaÅsk Strefa PrestiÅ¼u, 28.Â April 2018, abgerufen am 3.Â April 2023 (polnisch).
6. â  Allgemeiner Wohnungs-Anzeiger von Danzig und dessen VorstÃ¤dten. BandÂ 15.1864/65, 1864, ZDB-ID 2818978-4, S.Â 77 (staatsbibliothek-berlin.de â Signatur: Sz 6804-15.1864/65Â ; Staatsbibliothek zu Berlin â PreuÃischer Kulturbesitz.).
7. â  AdreÃ-Buch fÃ¼r die Provinzial-Hauptstadt Danzig und deren VorstÃ¤dte. Axt, 1886, ZDB-ID 2818989-9, S.Â 177 (staatsbibliothek-berlin.de â Signatur: Sz 6804-1886Â ; Staatsbibliothek zu Berlin â PreuÃischer Kulturbesitz.).
8. 1 2 3  Katarzyna Darecka, Izabela Jastrzembska-Olkowska: *Die Kriegsverluste des Artushofes und der Danziger Diele in Danzig.* (PDF) Muzeum GdaÅska, 2020, abgerufen am 31.Â MÃ¤rz 2023.
9. 1 2  Dorota KaraÅ: *Muzeum rozwiÄzaÅo zagadkÄ kupca z obrazu. Niesamowita postaÄ.* In: *wyborcza.pl.* Gazeta Wyborcza TrÃ³jmiasto, 17.Â April 2013, abgerufen am 1.Â April 2023 (polnisch).
10. 1 2  Hans C. RÃ¶per: Die Hirschplastiken im Artushof zu Danzig. In: Friedrich Benninghoven, Eugen Lemberg, Ludwig Petry, Gotthold Rhode, Roderich Schmidt, Hugo Weczerka, Hellmuth Weiss (Hrsg.): Zeitschrift fÃ¼r Ostforschung. BandÂ 22, Nr.Â 2. Herder-Institut, Marburg 1973, S.Â 277â294, doi:10.25627/19732222914 (zfo-online.de).
11. â  Paul Simson: Der Artushof in Danzig und seine BrÃ¼derschaften, die Banken. Hrsg.: Im Auftrage der vereinigten Banken verfasst. Danzig 1900, S.Â 292.
12. â  *Polowanie Diany.* In: *The Division for Looted Art.* Abgerufen am 31.Â MÃ¤rz 2023 (polnisch).
13. â  Gabriela PewiÅska-JaÅniewicz: *Portret MÅodej Warmiaczki" nowym obrazem w zbiorach Muzeum Narodowym w GdaÅsku.* In: *Zawsze Pomorze.* 11.Â Februar 2022, abgerufen am 1.Â April 2023 (polnisch).
14. 1 2  StanisÅaw Seyfried: *Zagadkowy Obraz Louisa Sy.* In: *Sopocka Galeria Essey.* Sopocka Galeria Essey, abgerufen am 1.Â April 2023 (polnisch).
15. â  Magdalena Mielnik: Towarzystwo PrzyjaciÃ³Å Sztuki w GdaÅsku (Kunstverein zu Danzig) 1835â1945. Zarys dziaÅalnoÅci. In: Maria Mendel (Hrsg.): Rocznik GdaÅski, GdaÅskiego Towarzystwa Naukowego. Nr.Â 81. Uniwersytet GdaÅski, 2021, ISSNÂ 0080-3456, S.Â 56, doi:10.26881/rgtn.2021.03.
16. â  *Zakup obrazu Louisa Friedricha Rudolfa Sy "Portret mÅodej Warmiaczki" (1854 r.).* Muzeum Narodowe w Gdansku, 17.Â Dezember 2021, abgerufen am 2.Â April 2023 (polnisch).
17. â  *DokÅadnie! Portret mÅodej Warmiaczki / Precisely! Portrait of a Young Woman from Warmia / Ð¡Ð°Ð¼Ðµ ÑÐ°Ðº! ÐÐ¾ÑÑÑÐµÑ ÐÐ¾Ð»Ð¾Ð´Ð¾Ñ ÐÐ°ÑÐ¼ÑÐ½ÑÐ°Ð½ÐºÐ¸ ÐÑÑÑÐ° Ð¤ÑÑÐ´ÑÑÑÐ° Ð ÑÐ´Ð¾Ð»ÑÑÐ° Ð¡Ð°Ñ.* Muzeum Narodowe w Gdansku, 1.Â Oktober 2022, abgerufen am 2.Â April 2023 (polnisch, englisch, ukrainisch).
18. â  Marcin StÄporek: *Rozszyfrowany portret gdaÅszczanina z wyboru.* trojmiasto.pl, 17.Â April 2013, abgerufen am 2.Â April 2023 (polnisch).
19. â  *RozwiÄzali zagadkÄ "kupca gdaÅskiego".* TVN 24, 16.Â April 2013, abgerufen am 2.Â April 2023 (polnisch).
20. â  *Portraits eines Ehepaares, 1878, von Louis Friedrich Sy.* In: *MutualArt.com.* 2.Â November 2022, abgerufen am 2.Â April 2023.
21. â  Katarzyna Korczak: *MariaÅ¼ kultury i biznesu - "Portret kupca gdaÅskiego".* In: *Portal Pomorza.* 29.Â Januar 2013, abgerufen am 2.Â April 2023 (polnisch).
22. â  Agnieszka Niemojewska: *SÄd Ostateczny.* In: *rp.pl.* Rzeczpospolita, 3.Â Juni 2021, abgerufen am 2.Â April 2023 (polnisch).
23. â  Katarzyna Moritz: *Zmiany w Mariackim - wÄdrÃ³wka kopii SÄdu Ostatecznego.* In: *trojmiasto.pl.* 15.Â Februar 2016, abgerufen am 2.Â April 2023 (polnisch).

NormdatenÂ (Person): VIAF: 47165706528348932766 | Wikipedia-PersonensucheÂ |Â Kein GND-Personendatensatz.Â Letzte ÃberprÃ¼fung: 2.Â April 2023.

| Personendaten |
| --- |
| NAME | Sy, Louis Friedrich |
| ALTERNATIVNAMEN | Sy, Louis; Sy, Louis Friedrich Rudolph; Sy, Louis Friedrich Rudolf; Sy, Louis de; Sy, Louis Friedrich de |
| KURZBESCHREIBUNG | deutscher Maler in Danzig |
| GEBURTSDATUM | zwischen 1815 und 1818 |
| STERBEDATUM | 3. November 1887 |
| STERBEORT | Danzig |


XbarR-Karte

Die '''XbarR-Karte''' ist eine Art von [[Qualitätsregelkarte]].

== Aufbau ==
Die XbarR-Karte (Mittelwert- und Spannweitenkarte, x-quer-R-Karte) enthält Stichprobendaten und zwei Spuren oder Schaubilder, in denen zwei Stichprobenkenngrößen dargestellt werden: der arithmetische [[Arithmetisches Mittel|Stichprobenmittelwert]] (<math> \bar{x}</math>) (im Englischen „{{lang|en|X bar}}“ gelesen, daher der Name; im Deutschen „x quer“) und die [[Streuung (Statistik)#Spannweite (engl.: range)|Stichprobenspannweite]] R.

[[Datei:Xquer Regelkarte.svg|mini|hochkant=2|zentriert|Die obere Hälfte, eine <math> \bar{X}</math>-Qualitätsregelkarte (2. Teil, die Spannweitenkarte fehlt!)]]

In der Fertigungspraxis besteht eine [[Stichprobe]] oft aus 5 Messwerten. Dies können zum Beispiel die Messergebnisse für fünf in direkter Reihenfolge gefertigte Teile sein. Für jede Stichprobe werden dann der Stichprobenmittelwert und die Stichprobenspannweite berechnet und in die jeweiligen Schaubilder eingezeichnet. Die so entstehenden Kurvenverläufe geben dem Werker Aufschluss über die Stabilität seines Prozesses.

Die XbarR-Karte kann aber natürlich auch in anderen Bereichen als der Fertigung eingesetzt werden. Der Vorteil der XbarR-Karte lag lange Zeit darin, dass ihre Führung keine komplizierten Rechenschritte erforderte. Mit dem Aufkommen von Computerprogrammen zur [[Statistische Prozesslenkung|statistischen Prozesslenkung]] war dies aber kein nennenswerter Vorteil mehr und der Gebrauch der XbarR-Karte ist selten geworden, weil die [[XbarS-Karte]], bei der mit [[Empirische Varianz#Stichprobenstandardabweichung|Stichprobenstandardabweichungen]] anstatt mit Stichprobenspannweiten gearbeitet wird, statistisch effizienter ist.

== Literatur ==
* Edgar Dietrich, Alfred Schulze: ''Statistische Verfahren zur Maschinen- und Prozessqualifikation''. Carl Hanser Verlag, München/Wien 2005, ISBN 3-446-22894-2.

[[Kategorie:Abkürzung|XBARR]]
[[Kategorie:Six Sigma]]

Abstract: Die XbarR-Karte ist eine Art von Qualitätsregelkarte.

Die obere Hälfte, eine

X
¯

{\displaystyle {\bar {X}}}

-Qualitätsregelkarte (2. Teil, die Spannweitenkarte fehlt!)

Die **XbarR-Karte** ist eine Art von QualitÃ¤tsregelkarte.

Aufbau
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Die XbarR-Karte (Mittelwert- und Spannweitenkarte, x-quer-R-Karte) enthÃ¤lt Stichprobendaten und zwei Spuren oder Schaubilder, in denen zwei StichprobenkenngrÃ¶Ãen dargestellt werden: der arithmetische Stichprobenmittelwert (

x
Â¯

{\displaystyle {ar {x}}}
{\displaystyle {ar {x}}}) (im Englischen "X bar" gelesen, daher der Name; im Deutschen "x quer") und die Stichprobenspannweite R.

In der Fertigungspraxis besteht eine Stichprobe oft aus 5 Messwerten. Dies kÃ¶nnen zum Beispiel die Messergebnisse fÃ¼r fÃ¼nf in direkter Reihenfolge gefertigte Teile sein. FÃ¼r jede Stichprobe werden dann der Stichprobenmittelwert und die Stichprobenspannweite berechnet und in die jeweiligen Schaubilder eingezeichnet. Die so entstehenden KurvenverlÃ¤ufe geben dem Werker Aufschluss Ã¼ber die StabilitÃ¤t seines Prozesses.

Die XbarR-Karte kann aber natÃ¼rlich auch in anderen Bereichen als der Fertigung eingesetzt werden. Der Vorteil der XbarR-Karte lag lange Zeit darin, dass ihre FÃ¼hrung keine komplizierten Rechenschritte erforderte. Mit dem Aufkommen von Computerprogrammen zur statistischen Prozesslenkung war dies aber kein nennenswerter Vorteil mehr und der Gebrauch der XbarR-Karte ist selten geworden, weil die XbarS-Karte, bei der mit Stichprobenstandardabweichungen anstatt mit Stichprobenspannweiten gearbeitet wird, statistisch effizienter ist.

Literatur
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* Edgar Dietrich, Alfred Schulze: *Statistische Verfahren zur Maschinen- und Prozessqualifikation*. Carl Hanser Verlag, MÃ¼nchen/Wien 2005, ISBN 3-446-22894-2.