Art de Catalunya

Context: Moviment de postguerra, suposà el rebuig de la forma per una millor llibertat conceptual i una nova connexió amb l'espectador, segons el concepte d'"obra oberta" formulat per Umberto Eco. Són obres generalment abstractes, en què destaca el color i el substrat material de l'obra. Destacà Antoni Tàpies, pintor de renom internacional i el primer gran renovador de l'art espanyol de postguerra, principal representant de la "pintura matèrica", autor d'una obra introspectiva i amb certa espiritualitat, amb petites figuracions simbòliques (Zoom, 1946; Collage de creus, 1947; Oval blanc, 1957).[120] Modest Cuixart combinà la pintura matèrica amb la gestual, fent quadres en què barreja l'oli amb llimadures metàl·liques per donar lluentor a l'obra (Omorka, 1958). Josep Guinovart fa quadres de gran format, amb barreja de materials, de vegades transformats pel foc (Àvila, 1963; Crist de les glòries, 1968). Albert Ràfols Casamada s'adscriu al taquisme, amb quadres de grans superfícies llises, austeres, sense gairebé color (Homenatge a Schönberg, 1963). Joan Hernàndez Pijuan té un estil expressionista postcubista, amb forta càrrega social (Pintura, 1959).[121]

Answer: Umberto Eco

Question: Qui va formular el concepte d'"obra oberta"?

Answer: Antoni Tàpies

Question: Qui està considerat com a principal representant de la "pintura matèrica"?

Answer: la pintura matèrica amb la gestual

Question: Quines pintures combinà Modest Cuixart?

Answer: per donar lluentor a l'obra

Question: Per què barreja Modest Cuixart l'oli amb llimadures metàl·liques?

Answer: al taquisme

Question: A quin estil de pintura s'adscriu Albert Ràfols Casamada?

Context: L'escultura d'època imperial guanya en realisme, sobretot en el retrat, amb un gran domini de la fisiognomia per part dels artistes d'aquesta època; n'hi ha nombroses mostres trobades a les muralles de Bàrcino. A partir del segle ii destaquen els sarcòfags decorats, com el d'Hipòlit trobat al mar davant la costa de Tarragona, possiblement d'origen grec, representant escenes del mite d'Hipòlit i Fedra.[22] També destaca en la decoració de cases i vil·les el mosaic, que té un gran desenvolupament en aquesta època, com els trobats a les ruïnes d'Empúries, amb una escena amb Agamèmnon i Ifigènia; el de la vil·la romana de Bell-lloc del segle iv, amb una cursa de quadrigues; el de la vil·la dels Munts (Altafulla), amb una representació de les muses; o el de la vil·la dels Ametllers de Tossa de Mar (segles IV-V).[23]

Answer: els sarcòfags decorats

Question: Què destaca a partir del segle ii?

Answer: al mar davant la costa de Tarragona

Question: On es va trobar el sarcòfag d'Hipòlit?

Answer: del mite d'Hipòlit i Fedra

Question: Quines escenes es representen al sarcòfag d'Hipòlit?

Answer: a les ruïnes d'Empúries

Question: On es troba el mosaic amb una escena amb Agamèmnon i Ifigènia?

Answer: del segle iv

Question: De quan és el mosaic de la vil·la romana de Bell-lloc?

Context: El romànic és un moviment europeu, desenvolupat des d'Espanya, Itàlia o Anglaterra fins a tot el centre d'Europa i Escandinàvia. Tipològicament, és hereu de les formes romanes, si bé arriben noves influències com la romana d'Orient.[31] És un art de caràcter religiós, desenvolupat principalment en esglésies en l'arquitectura i de temàtica cristiana en les arts plàstiques. A Catalunya, les principals influències provenen de la Llombardia i de les escoles provençal i tolosana, si bé es creen noves tipologies en l'ús de la pedra i en la coberta de grans superfícies amb volta que permeten parlar d'un romànic autènticament català.[32] L'arquitectura romànica destaca per l'ús de voltes de canó i arcs de mig punt.

Answer: religiós

Question: Quin caràcter té el romànic?

Answer: en esglésies en l'arquitectura i de temàtica cristiana en les arts plàstiques

Question: On es desenvolupa l'art romànic?

Answer: de la Llombardia i de les escoles provençal i tolosana

Question: D'on provenen les principals influències a Catalunya?

Answer: per l'ús de voltes de canó i arcs de mig punt

Question: Per què destaca l'arquitectura romànica?

Answer: des d'Espanya, Itàlia o Anglaterra fins a tot el centre d'Europa i Escandinàvia. Tipològicament

Question: Des d'on es desenvolupa el romànic?

Context: En el primer romànic, d'influència llombarda, destaquen les esglésies de Sant Vicenç de Cardona, Sant Pere de Casserres, Sant Ponç de Corbera i Sant Jaume de Frontanyà, així com els monestirs de Ripoll, Breda, Sant Miquel de Cuixà i la catedral de Vic, obres promogudes per l'abat Oliba.[33] La tècnica llombarda destaca per l'ús de pedra desbastada de petites proporcions, grans espais coberts amb volta, amb lesenes i arcs cecs per ornamentació, i arcs torals i formers per reforçar voltes i murs.[34] La influència llombarda arriba fins al segle xii a indrets com Taüll o la Vall de Boí. També hi ha exemples allunyats de la influència llombarda, com Sant Pere de Rodes o Sant Serni de Tavèrnoles (Alt Urgell).

Answer: Sant Vicenç de Cardona, Sant Pere de Casserres, Sant Ponç de Corbera i Sant Jaume de Frontanyà

Question: Quines són les esglésies que destaquen del primer romànic?

Answer: desbastada de petites proporcions

Question: Com és la pedra que s'utilitza en la tècnica llombarda?

Answer: amb volta

Question: Amb què es cobrien els grans espais?

Answer: fins al segle xii

Question: Fins quan va arribar la influència llombarda?

Context: Al segle i de la nostra era la ciutat de Tàrraco, esdevinguda capital de la nova província de la Tarraconensis, té una època de gran desenvolupament, amb la remodelació del fòrum i la construcció de la basílica judicial i del teatre. Aquestes construccions destaquen tant per la seva monumental arquitectura com l'acurada decoració escultòrica, amb nombroses estàtues en marbre representant membres de la família imperial. La remodelació de Tàrraco culmina a la segona meitat del segle I amb la creació del fòrum provincial, amb un gran temple dedicat al culte de l'emperador i un circ de curses de cavalls.[21]

Answer: marbre

Question: En quin material es feien les estàtues que formaven part de la decoració escultòrica de les construccions?

Answer: membres de la família imperial

Question: Què representaven les estàtues en marbre?

Answer: a la segona meitat del segle I

Question: Quan va culminar la remodelació de Tàrraco?

Answer: al culte de l'emperador

Question: A qui estava dedicat el temple?


Star Wars Episode I: The Phantom Menace

Context: La història acaba amb cinc històries que transcorren simultàniament. La principal és que Palpatine es converteix en canceller, el qual condueix un atac de la Federació de Comerç a Naboo, els jedis són enviats allà i Anakin comença el seu llarg camí que l'acabarà portant al costat fosc de la força. Igual que en la trilogia original, Lucas va desenvolupar a The Phantom Menace una sèrie de temes a través de la narrativa. La dualitat és freqüent, amb Amidala que una reina que es fa passar per criada, Palpatine que juga en els dos papers de la guerra i Obi-Wan que està en contra d'algunes ensenyances de Qui-Gon com, per exemple, entrenar Anakin; al final és ell mateix qui l'acaba entrenant. L'equilibri també és freqüent, Anakin és suposadament escollit per portar l'equilibri a la força i els personatges que han d'influir-lo d'alguna manera o altre. Com va dir Lucas: "Anakin necessita una mare, Obi-Wan un mestre, Darth Sidious un aprenent, sense tots aquests elements no hi hauria drama".[39]

Answer: cinc

Question: Quantes històries transcorren simultàniament a The Phantom Menace?

Answer: en canceller

Question: En què es converteix Palpatine a The Phantom Menace?

Answer: al costat fosc de la força

Question: A on el portarà el camí ue comença Anakin a The Phantom Menace?

Answer: per criada

Question: Per què es fa passar Amidala a The Phantom Menace?

Answer: per portar l'equilibri a la força

Question: Per a què es suposa que han escollit a Anakin a The Phantom Menace?

Context: El coordinador d'especialistes Nick Gillard va ser contractat per crear un nou estil de lluita jedi que es diferenciés de la trilogia original. Gillard va comparar les batalles amb espases de llum amb una partida d'escacs on "cada moviment és un escac". Com usen armes de curt abast, Gillard va teoritzar que els jedis han hagut de desenvolupar un estil de lluita que combinés tots els estils d'esgrima, com ara el kendo i altres estils de kenjutsu, amb altres tècniques de balanceig, com en el tennis i l'ús de la destral. Mentre entrenava a Liam Neeson i Ewan McGregor, Gillard escrivia una seqüència de lluita d'uns 60 segons de durada, la qual seria cinc o sis seqüències.[45] Lucas més tard es va referir als jedis com "negociadors", en comptes de soldats amb un gran nombre de víctimes. La preferència al combat cos a cos tenia la intenció de donar un paper més espiritual i intel·lectual als jedis.[45] Com Gillard pensava que els salts acrobàtics no semblaven realistes amb els actors i els especialistes penjats dels cables, es van usar impulsors d'aire en el seu lloc.[46]

Answer: Nick Gillard

Question: A qui van contractar per crear un nou estil de lluita?

Answer: que es diferenciés de la trilogia original

Question: Com volien que fos aquest nou estil de lluita?

Answer: tots els estils d'esgrima

Question: Què combina l'estil de lluita dels jedis?

Answer: a Liam Neeson i Ewan McGregor

Question: A qui va entrenar Nick Gillard?

Answer: impulsors d'aire

Question: Què va usar Gillard perquè els salts acrobàtics fossin mes reals?

Context: El disseny de les criatures va anar a mans de l'artista Terryl Whitlatch. Molts dels aliens van sorgir d'hibridar diferents animals reals. També va dissenyar esquelets detallats dels personatges principals i els músculs facials de Jar Jar Binks com a referència per als animadors de l'ILM. Cada criatura reflecteix el seu entorn, a Naboo són més boniques, el planeta és "exuberant i més respectuosa amb els animals", a Tatooine hi ha criatures d'aspecte rude "amb l'adob de pell adobada per protegir-los de les inclemències dures del desert" i a Coruscant apareixen alienígenes d'aspecte humà més bípedes.[44]

Answer: Terryl Whitlatch

Question: Qui va dissenyar les criatures?

Answer: d'hibridar diferents animals reals

Question: D'on van sorgir molts dels aliens creats per Terryl Whitlatch?

Answer: de Jar Jar Binks

Question: De qui va dissenyar els músculs facials Terryl Whitlatch?

Answer: el seu entorn

Question: Què reflecteix cada criatura dissenyada per Terryl Whitlatch?

Answer: humà

Question: Quin aspecte tenen els alienígenes que va crear Terryl Whitlatch per Coruscant?

Context: L'edició va durar dos anys i va ser realitzada tant per Paul Martin Smith, qui va iniciar el procés a Anglaterra i es va centrar en els diàlegs, com per Ben Burtt, responsable de les seqüències d'acció, sota la supervisió de Lucas. Els sistemes d'edició no lineals van jugar un paper important per a la traducció de la visió de Lucas, amb ell constantment ajustant, revisant i reelaborant plans i escenes. La barreja final de so va ser introduïda el març de 1999 i el mes següent la pel·lícula es va completar amb el lliurament dels efectes visuals restants.[60]

Answer: dos anys

Question: Quant va durar l'edició?

Answer: Paul Martin Smith

Question: Qui va realitzar l'edició centrant-se en la part dels diàlegs?

Answer: Ben Burtt

Question: Qui va realitzar l'edició centrant-se en la part de les seqüències d'acció?

Answer: el març de 1999

Question: Quan van introduir la barreja final de so?

Answer: amb el lliurament dels efectes visuals restants

Question: Com es va completar la pel·lícula?

Context: Després de l'estrena de la pel·lícula, hi va haver controvèrsia sobre si diversos personatges alienígenes reflecteixen estereotips racials, en particular: el maldestre Jar Jar Binks, té llargues orelles caigudes que recorden a la gent amb rastes i la seva forma de parlar que recorda al patuès del Carib,[134] els neimoidians cobdiciosos i corruptes de la Federació de Comerç parlaven amb accents d'Àsia oriental i els habitants del desert com Watto s'han interpretat com un estereotip jueu. Lucas ha negat categòricament totes aquestes implicacions,[116] però, l'animador Rob Coleman va admetre que veia imatges d'Alec Guinness com Fagin a Oliver Twist per inspirar els seus animadors en la creació de Watto.[135] Jar Jar Binks va ser descrit per un crític com: "servil i covard... un estereotip negre Minstrel show similar a Stepin Fetchit".[121] Michael Eric Dyson, professor d'estudis afroamericans de la Universitat de Georgetown, va observar que tot el poble gungan sembla estranyament suggestiu d'una tribu primitiva africana: "El líder de la tribu de Jar Jar és un gras i maldestre bufó amb una veu retumbant, i sembla una caricatura estereotipada d'un cap tribal africà."[136]

Answer: estereotips racials

Question: Què es pensava que reflectien certs personatges alienígenes?

Answer: al patuès del Carib

Question: A què recorda el parlar de Jar Jar Binks?

Answer: amb accents d'Àsia oriental

Question: Amb quin accent parlen els neimoidians?

Answer: com un estereotip jueu

Question: Com s'han interpretat els habitants del desert com Watto?

Answer: ha negat categòricament totes aquestes implicacions

Question: Com ha reaccionat Lucas a la controvèrsia dels estereotips racials?

Context: Lucas també va decidir fer vestits elaborats, ja que la societat era més sofisticada que la que sortia en la trilogia original. La dissenyadora Trisha Biggar i el seu equip van crear més de mil vestits, amb la inspiració de diferents cultures de totes les galàxies.[47] Biggar va treballar estretament amb el concepte del dissenyador Iain McCaig, va crear una paleta de colors pels habitants de cada món, mentre Tatooine seguia amb la idea d'Una nova esperança amb colors sorra blanquejats pel sol, Coruscant tenia grisos, marrons i negres, i Naboo tenia verd i or pels éssers humans, mentre que els gungans portaven "un aspecte corretjós, com la seva pell". Els vestits jedi seguien el patró original.[48] Lucas digué que ell i Biggar mirarien l'art conceptual per treballar en "traduir tots aquests dissenys en el drap, la tela i els materials que realment funcionen, feina que no sembla fàcil". Biggar també va consultar a Gillard alhora de buscar formes en què els vestits s'adaptessin a les escenes d'acció, i el departament de criatures per "no fer servir en excés" en les pells exòtiques. Un departament de vestuari enorme es va fixar en Leavesden Film Studios per crear des de zero més de 250 vestits dels actors principals i 5.000 pels personatges de fons.[49]

Answer: elaborats

Question: Com va decidir que serien els vestits Lucas?

Answer: Trisha Biggar

Question: Quin va ser la dissenyadora del vestuari?

Answer: més de mil

Question: Quants vestits van crear Trisha Biggar i el seu equip?

Answer: una paleta de colors

Question: Què va crear Trisha Biggar per als habitants de cada món?

Answer: Els vestits jedi

Question: Què seguia el patró original?


Acròpoli d'Atenes

Context: L'Acròpoli fortificada va servir com ciutadella per Pisístrat. Aquest va ser derrocat el 510 aC per una revolució popular que va tenir el suport dels espartans i se'n van demolir els murs. Al mateix lloc, cap al 480 aC s'hi van refugiar antics habitants d'Atenes durant les Guerres Mèdiques contra les tropes perses, els quals van construir defenses de fusta a les parts fetes malbé de la muralla, que no van aturar les tropes invasores del rei Xerxes I de Pèrsia en la seva conquesta de l'Acròpoli, amb el saqueig i la crema dels temples més grans. Molt sobrepassats en nombre, sota el comandament del rei espartà Leònides, els grecs van aguantar l'avenç dels perses de Xerxes durant tres dies. La resistència oferta a les Termòpiles va donar temps a Atenes i altres ciutats estat de l'Hèl·lade per preparar-se per la batalla i vèncer definitivament els perses a la batalla de Salamina. En retornar a Atenes, Cimó II i Temístocles van ordenar la reconstrucció dels murs sud i nord.

Answer: com ciutadella per Pisístrat

Question: Per a què va servir l'Acròpoli fortificada?

Answer: el 510 aC

Question: Quan va ser derrocat Pisístrat?

Answer: espartans

Question: Qui va recolzar la revolució popular el 510 aC?

Answer: defenses de fusta a les parts fetes malbé de la muralla

Question: Què van construir els antics habitants d'Atenes que es van refugiar a l'Acròpoli durant les Guerres Mèdiques?

Context: Herodes Àtic, cònsol romà, escrivia al seu amic Ciceró parlant sobre Atenes amb gran entusiasme. Molts italians viatjaven a Atenes per visitar la ciutat, i els governants, junt amb els emperadors, van augmentar els monuments dins i fora de l'Acròpoli. Per exemple, l'any 161 es va construir gràcies a Herodes Àtic un odèon al costat del teatre de Dionís. Durant la invasió dels hèruls de l'any 267, aquest teatre va ser destruït i més tard la seva estructura va passar a formar part de les muralles. En passar els segles, la seva part inferior va quedar amagada per les bardisses, cosa que va fer pensar al viatger Niccolò de Martini que es tractava d'un pont. Al segle xix es van iniciar les excavacions i finalment va ser restaurat. Des de l'any 1957 s'hi realitzen normalment representacions i festivals.[12]

Answer: Ciceró

Question: Qui era amic d'Herodes Àtic?

Answer: per visitar la ciutat

Question: Per què visitaven molts italians la ciutat d'Atenes?

Answer: al costat del teatre de Dionís

Question: On es va construir un odèon l'any 161?

Answer: 267

Question: En quin any van envair els hèruls l'Acròpoli?

Context: El temple del Partenó es va transformar en església cristiana durant l'edat mitjana. Es faria servir també com polvorí durant el setge d'Atenes pels venecians. L'any 1687, amb l'explosió d'una bomba, se'n van desplomar moltes columnes de les façanes laterals, que van ser les més afectades. A començaments del segle xix se'n van arrencar una gran quantitat d'escultures amb el consentiment del govern otomà, les quals van ser adquirides per l'ambaixador anglès Lord Elgin i venudes el 1816 al Museu Britànic.[20]

Answer: en església cristiana

Question: En què es va transformar el temple del Partenó durant l'edat mitjana?

Answer: com polvorí

Question: Quin ús va tenir el temple del Partenó durant el setge d'Atenes pels venecians?

Answer: l'explosió d'una bomba

Question: Què va provocar l'any 1687 el desplom de moltes de les columnes de les façanes laterals?

Answer: otomà

Question: Quin govern va permetre a començaments del segle xix que s'arrenquessin moltes de les escultures?

Answer: Lord Elgin

Question: Qui va adquirir les escultures que es van arrencar a començaments del segle xix?

Context: Després de l'edat fosca grega, l'Acròpoli va deixar de ser un lloc de residència i es va convertir en el centre de culte de la ciutat d'Atenes. Després de la invasió dòrica del segle x aC, un nou edifici denominat Enneàpylon («nou portes») va cobrir la font. Traces de cases micèniques demostren que l'Acròpoli estigué permanentment habitada durant aquesta època i que va continuar així durant els períodes foscs que van precedir el naixement de la polis atenesa el segle viii aC. En aquella època hi havia també un petit temple dedicat a Atena esmentat per Homer i un mègaron o pati d'audiències i reunions. No se sap amb certesa, però, si es tractava de diversos edificis o bé tots estaven agrupats en una única construcció.[6]

Answer: Després de l'edat fosca grega

Question: Quan es va convertir l'Acròpoli en el centre de culte de la ciutat d'Atenes?

Answer: Enneàpylon

Question: Com s'anomena l'edifici que va cobrir la font després de la invasió dòrica del segle x aC?

Answer: «nou portes»

Question: Què significa Enneàpylon?

Answer: Traces de cases micèniques

Question: Què demostra que l'Acròpoli va estar en una època permanentment habitada?

Answer: el segle viii aC

Question: Quan es va produir el naixement de la polis atenesa?

Context: Es va aplanar el terreny i es van fer les bases per aixecar un altre temple a la part més alta del recinte; els seus fonaments s'han trobat sota els del Partenó. La seva planta era una mica més estreta i allargada, com era habitual als edificis dòrics arcaics. L'edifici, projecte de Temístocles, havia de tenir 100 peus de llarg, per la qual cosa va rebre el nom d'Hekatómpedon, però sembla que la construcció es va suspendre i, una vegada desterrat Cimó II, va ser el gran Pèricles qui va assumir el projecte.[7]

Answer: Es va aplanar el terreny i es van fer les bases

Question: Què es va fer per aixecar un altre temple?

Answer: a la part més alta del recinte

Question: On s'ubicaria l'altre temple que s'havia d'aixecar?

Answer: sota els del Partenó

Question: On s'han trobat els fonaments del nou temple?

Answer: una mica més estreta i allargada

Question: Com era la planta del nou temple?

Answer: 100

Question: Quants peus de llarg havia de tenir el nou temple?

Context: Els Propileus eren la gran entrada a l'Acròpoli d'Atenes. Foren construïts a partir de l'any 437 aC per l'arquitecte Mnèsicles, en un terreny molt accidentat. Les sis columnes de l'entrada són dòriques, tant a la façana davantera com les sis de la part posterior. Bastit amb marbre pentèlic, consta d'un vestíbul de 24 x 18 metres. A l'interior, un mur amb cinc portes el divideix en dues parts; l'occidental, més gran, té dues fileres de tres columnes jòniques que formen tres naus.[35]

Answer: la gran entrada a l'Acròpoli d'Atenes

Question: Què eren els Propileus?

Answer: a partir de l'any 437 aC

Question: Quan van ser construïts els Propileus?

Answer: Mnèsicles

Question: Per quin arquitecte van ser dissenyats els Propileus?

Answer: molt accidentat

Question: Com era el terreny en el que es van construir els Propileus?


Antoni Gaudí i Cornet

Context: El 1891, rep l'encàrrec dels comerciants de teixits Mariano Andrés i Simón Fernández, proveïdors d'Eusebi Güell, per a la realització d'una casa a Lleó l'anomenada casa de los Botines. El seu aspecte és monumental, ja que està situada en ple cor de la ciutat i es tracta d'una casa a quatre vents, d'estil neogòtic; consta d'una planta baixa comercial i habitatges a les plantes superiors; es va realitzar amb pedra calcària i la coberta de pissarra. Va ser criticada per part d'alguns professionals en observar la poca estabilitat que podria tenir, ja que s'estava construint amb només els murs de càrrega exteriors i uns pilars de fosa a la planta baixa; en conèixer aquests rumors, Gaudí va dir que volia els rumors per escrit, per emmarcar-los i situar-los al vestíbul un cop acabada l'obra. Sobre la porta principal de la façana, es va col·locar un sant Jordi amb el drac, realitzat per Llorenç Matamala a Barcelona. Els plànols de l'edifici es van trobar dins d'un tub de plom col·locat sota de l'estàtua de sant Jordi, en una restauració del 1951 en què va haver de ser desmuntada l'escultura.[39]

Answer: 1891

Question: Quin any li fan l'encàrrec?

Answer: los Botines

Question: Com es diu la casa que va realitzar a Lleó?

Answer: neogòtic

Question: De quin estil és la casa?

Answer: Llorenç Matamala

Question: Qui va realitzar l'escultura de Sant Jordi de la façana?

Answer: dins d'un tub de plom col·locat sota de l'estàtua de sant Jordi

Question: On van trobar els plànols de l'edifici?

Context: El Parc Güell (1900-1914) havia de ser una urbanització de gran categoria, amb aproximadament 60 habitatges disseminats en un immens jardí, als voltants de la ciutat i amb una vista panoràmica sobre tot Barcelona, però va resultar un fracàs comercial, i se'n vengueren només dues parcel·les. En el disseny del parc, es posa clarament de manifest la mà i l'estil peculiar de Gaudí, evident en qualsevol element, per petit que sigui. Hi existeixen formes ondades, semblants a rius de lava, i passejos coberts amb columnes que tenen formes d'arbres o d'estalactites. Moltes de les superfícies estan cobertes amb trencadís, trossos de ceràmica o de vidre a manera de mosaics de colors. El punt central del parc està constituït per una immensa plaça buida, la vora de la qual serveix de banc i ondula com una serp de cent cinquanta metres de longitud. Aquest banc està recobert també de trencadís fet de petites peces de ceràmica i vidre, obra de Josep Maria Jujol. La plaça està parcialment sostinguda per la sala de les Cent Columnes, composta per vuitanta-cinc columnes semblants a estalagmites gegants en una cova. Al sostre, entre les columnes, s'hi troben unes decoracions circulars allà on no es van construir les columnes que hi havia previstes inicialment (havien de ser-ne cent). Fins a aquest lloc, hi arriba l'escalinata de l'entrada principal del parc, de graons disposats simètricament al voltant d'una escultura de sargantana, que ha esdevingut l'emblema del jardí. A l'entrada principal del parc, s'alcen dos edificis de pur estil gaudinià, amb sostres de corbes suaus, apèndixs estranys i motius geomètrics. El de la mà dreta és la casa del Guarda, ideada i dissenyada per Gaudí com a habitatge per al porter del Parc Güell. Acull l'exposició “Güell, Gaudí i Barcelona. Expressió d'un ideal urbà”, del Museu d'Història de Barcelona, MUHBA.[50]

Answer: una urbanització

Question: Què havia de ser el Parc Güell?

Answer: aproximadament 60

Question: Quants habitatges d'hi havien de construir?

Answer: dues

Question: Quantes parceŀles es van vendre?

Answer: de Josep Maria Jujol

Question: De qui és obra el trencadís del banc de la plaça?

Answer: una escultura de sargantana

Question: Què ha esdevingut l'emblema del jardí?

Context: Actualment, està en procés de beatificació per l'Església catòlica. L'Associació pro Beatificació d'Antoni Gaudí va sol·licitar l'autorització junt amb la petició de l'arquebisbe de Barcelona Ricard Maria Carles de l'inici del procés per a la seva beatificació, que va ser autoritzat pel Vaticà l'any 2000. L'any 2003 es varen presentar al cardenal José Saraiva Martins, al Vaticà, tots els documents del treball realitzat fins aquell any al procés diocesà de Barcelona. El juny del 2003 el procés canònic quedà obert en la Congregació per les Causes dels Sants a Roma.[78][79] Des de l'any 2003, la diòcesi de Barcelona el considera servent de Déu per les seves virtuts cristianes.

Answer: l'any 2000

Question: Quan es va autoritzar el procés de beatificació?

Answer: L'Associació pro Beatificació d'Antoni Gaudí

Question: Quina associació va sol·licitar l'autorització?

Answer: al cardenal José Saraiva Martins

Question: A qui es van presentar els documents?

Answer: servent de Déu

Question: Com és considerat per la diòcesi de Barcelona?

Context: Durant l'any 1882, va signar juntament amb altres arquitectes un manifest a favor del projecte per la nova catedral de Barcelona de Joan Martorell i Montells, projecte que havia realitzat a llapis i que Gaudí es va encarregar de delinear a tinta xinesa; finalment, es va construir la façana de l'arquitecte Josep Oriol Mestres. També per a Joan Martorell va dibuixar un projecte d'església per a un monestir benedictí de Cuevas de Vera, actualment Cuevas del Almanzora, a la província d'Almeria, dedicat a l'Esperit Sant i que no es va arribar a realitzar. Encara per aquestes mateixes dates va col·laborar amb Martorell a l'església de les Saleses amb un estil neogòtic semblant al de Viollet-le-Duc, amb paviments ceràmics i l'altar al mig del creuer, i en un altre projecte per a l'església del col·legi dels Jesuïtes del carrer Casp, d'estil neobizantí. Gràcies a aquestes col·laboracions, va sorgir la recomanació de Joan Martorell perquè Gaudí passés a encarregar-se de la direcció d'obres del temple de la Sagrada Família a Francesc de Paula Villar, el qual havia renunciat per desavinences amb la junta d'obres del temple.[27]

Answer: un manifest

Question: Què va signar durant el 1882?

Answer: per a un monestir benedictí

Question: Per a què va dibuixar un projecte d'església?

Answer: neogòtic

Question: De quin estil és l'església de les Saleses?

Answer: l'església del col·legi dels Jesuïtes del carrer Casp

Question: De quin estil és l'església del col·legi dels Jesuïtes del carrer Casp?

Answer: perquè Gaudí passés a encarregar-se de la direcció d'obres del temple de la Sagrada Família

Question: Per a què el va recomanar Joan Martorell?

Context: El dia 7 de juny del 1926,[56] Antoni Gaudí caminava per la Gran Via de les Corts Catalanes de Barcelona. Havia creuat el carrer de Bailèn prop de la plaça de Tetuan. Era un camí que feia molts vespres per anar de l'església de Sant Felip Neri a la Sagrada Família. Tanmateix, aquell dia, quan es disposava a travessar el carrer, un tramvia el va atropellar i el va deixar sense sentit. El van dur a la casa de socors de la ronda de Sant Pere i d'aquí a l'hospital de la Santa Creu, greument ferit; pel seu aspecte de captaire, van trigar a adonar-se que es tractava del genial arquitecte; això no va ser fins que va ser reconegut per mossèn Gil Parés i l'arquitecte Domènec Sugrañes i Gras, que el trobaren a la sala de Sant Tomàs. Quan els amics que li feren costat li proposaren anar a una clínica, Gaudí contestà: «El meu lloc és aquí, entre els pobres». Va morir el dia 10 de juny del 1926 a l'hospital de la Santa Creu, a les cinc i vuit minuts de la tarda. El seu fèretre va ser cobert amb la senyera de l'Associació d'Arquitectes de Catalunya[57] i s'exposà en capella ardent al mateix hospital fins al dia 12.[58] La tarda del 12 de juny es traslladà el fèretre en una nombrosa comitiva fúnebre encapçalada per l'alcalde de Barcelona, Darius Rumeu, baró de Viver, fins a entrar a la catedral de Barcelona per la porta de Santa Llúcia.[58] Es digué un respons a l'altar major de la catedral i, tot seguit, la comitiva fúnebre prosseguí en mig d'una imponent manifestació de dol pel gran nombre de persones que s'hi afegiren, fins a arribar a la cripta de la Sagrada Família, on l'Orfeó Català cantà un respons[58] i on Gaudí fou enterrat a la capella de Nostra Senyora del Carme.[59] A la seva làpida, hi ha la inscripció:

Answer: de Sant Felip Neri a la Sagrada Família

Question: Quin recorregut feia Antoni Gaudí?

Answer: un tramvia el va atropellar

Question: Què li va passar quan anava a travessar el carrer?

Answer: pel seu aspecte de captaire

Question: Per què van trigar a reconèixer-lo?

Answer: 10 de juny del 1926

Question: Quin dia va morir?


Mont Fuji

Context: El mont Fuji està classificat com un volcà actiu de baix risc. L'última erupció registrada començà 16 de desembre del 1707 i acabà al voltant del 24 de febrer del 1708, durant el període Edo. De vegades s'anomena "gran erupció Hoei". Durant aquest esdeveniment, aparegué un cràter volcànic, i un segon pic, anomenat Hoei-cen, format a la meitat del pendent,[2] al costat sud-est de la muntanya.[17] Els científics prediuen una menor activitat volcànica en els propers anys.

Answer: baix

Question: Amb quin nivell de risc està classificat el mont Fuji?

Answer: 16 de desembre del 1707

Question: Quan va començar l'última erupció registrada del mont Fuji?

Answer: Edo

Question: Durant quin període va acabar l'última erupció del mont Fuji?

Answer: Hoei-cen

Question: Com s'anomena el segon pic que va aparèixer durant l'última erupció del volcà del mont Fuji?

Answer: sud-est

Question: A quin costat de la muntanya es va fer el Hoei-cen?

Context: El mont Fuji és un volcà que forma part del cinturó de foc del Pacífic, les erupcions explosives sobretot el classifiquen com a volcà gris.[17] El volcà està localitzat a la base de la triple cruïlla entre la placa filipina i les micro-plaques Amur i Ojotsk de la placa eurasiàtica.[24] Aquestes plaques són, respectivament, les parts occidental i oriental del Japó i la península d'Izu. El volcà Fuji constitueix el més septentrional dels arcs volcànics formats per les illes Izu. A més a més del cim principal dominat per un cràter sommital, els flancs i els peus del mont Fuji contenen una cinquantena de doms de lava i petites boques eruptives.[2]

Answer: del cinturó de foc del Pacífic

Question: De quin cinturó forma part el mont Fuji?

Answer: les erupcions explosives sobretot

Question: Què classifica al mont Fuji com a volcà gris?

Answer: a la base de la triple cruïlla entre la placa filipina i les micro-plaques Amur i Ojotsk de la placa eurasiàtica

Question: On és localitza el volcà?

Answer: una cinquantena

Question: Quants doms de lava i petites boques eruptives hi ha als flancs i als peus del mont Fuji?

Answer: un cràter sommital

Question: Què domina el cim principal del mont Fuji?

Context: Tot i que la majoria dels excursionistes no passen per les rutes Subashiri i Gotenba durant l'ascens, molts sí que ho fan a la baixada per gaudir dels seus camins coberts de cendra volcànica. Així, és possible cobrir la distància que separa la setena de la cinquena estació en només trenta minuts. També és possible pujar amb una bicicleta de muntanya per gaudir de la baixada, encara que l'exercici és particularment arriscat, a causa de les multituds i la dificultat en el control de la velocitat.[27]

Answer: Subashiri i Gotenba

Question: Per quines rutes no passen molts excursionistes durant l'ascens?

Answer: cendra volcànica

Question: Què cobreix els cims de Subashiri i Gotenba?

Answer: trenta minuts

Question: En quant de temps es pot cobrir la distància entre la setena i la cinquena estació?

Answer: a causa de les multituds i la dificultat en el control de la velocitat

Question: Per què és molt arriscat baixar amb bicicleta de muntanya el mont Fuji?

Context: L'ascens pot durar d'entre tres a vuit hores i el descens entre dues a cinc. El camí està dividit en deu estacions i la carretera acaba a la cinquena, a uns 2.300 metres sobre el nivell del mar. Els hostatges no solen estar oberts durant la nit per als caminants.[27] Hi ha quatre camins principals per arribar al cim des de la cinquena estació: Kawaguchiko, Subashiri, Gotemba i Fujinomiya (en el sentit de les agulles del rellotge) amb quatre itineraris secundaris des del peu de la muntanya: Shojiko, Yoshida, Suyama i Murayama. Les estacions estan distribuïdes al llarg de les diferents vies que es troben a diferents altures: la més alta, la cinquena estació situada a Fujinomiya, seguida per la Kawaguchiko, i finalment per la Gotenba Subashiri. Kawaguchiko, tot i ser la segona més alta, és la més popular a causa de la seva gran àrea d'aparcament.[27][28]

Answer: d'entre tres a vuit hores

Question: Quant de temps pot durar l'ascens?

Answer: deu

Question: En quantes estacions està dividit el camí?

Answer: Els hostatges

Question: Què no sol estar obert a les nits per als caminants?

Answer: Kawaguchiko, Subashiri, Gotemba i Fujinomiya

Question: Com s'anomenen els camins principals per arribar al cim des de la cinquena estació?

Context: La topografia del mont Fuji està dictada per l'activitat volcànica de la qual ha nascut: la forma de con gairebé simètric de trenta kilòmetres a la seva base, els seus vessants costeruts i bona quantitat dels 3.776 metre d'altitud, donant un volum de 870 km3 d'aquest estratovolcà.[18] Està coronat per un cràter de 500[19] a 700 metres,[18][20] de diàmetre i una profunditat d'entre 100[18] i 250 metres.[19] L'únic defecte real dels pendents està formada pel cràter Hōei-zan que es troba a uns 2.300 metres sobre el nivell del mar.[2]

Answer: 3.776

Question: Quina altitud té el mont Fuji?

Answer: un cràter

Question: Què corona el mont Fuji?

Answer: 2.300

Question: A quants metres sobre el nivell del mar es troba el cràter Hōei-zan?

Answer: de con gairebé simètric

Question: Quina forma té el mont Fuji?

Answer: costeruts

Question: Com són els vessants del mont Fuji?

Context: Ha estat objecte d'un accessori especial dels pintors japonesos, com el mestre del gravat japonès Katsushika Hokusai (1760-1849) amb les seves Trenta-sis vistes del Mont Fuji (Fugaku Sanjurokkei, 1831). Tenen una forta influència dels impressionistes europeus. El 1835, Hokusai publicà Cent Vistes del Mont Fuji (Fugaku Hyakkei) en forma de tres llibres en negre i gris.[39]

Answer: 1835

Question: Quan va publicar Hokusai Cent Vistes del Mont Fuji?

Answer: en forma de tres llibres

Question: De quina forma va publicar Hokusai Cent Vistes del Mont Fuji?

Answer: negre i gris

Question: De quins colors són els tres llibres que va publicar Hokusai?

Answer: Katsushika Hokusai

Question: Qui és l'autor de Trenta-sis vistes del Mont Fuji?


Badalona

Context: La ciutat compta amb una xarxa de centres cívics, distribuïts pels diferents barris. Els primers van ser els de la Colina (Puigfred) i el de Morera. Actualment existeixen també els centres cívics de Can Cabanyes, Torre Mena, Dalt de la Vila, Sant Roc, La Salut, Can Canyadó i Can Pepus.[99] Tots ells duen a terme tot una sèrie d'activitats per als veïns. Són d'especial esment la Festa Medieval de Can Canyadó,[100] o la Festa Indiana de Can Cabanyes.[101]

Answer: pels diferents barris

Question: On trobem els centres cívics?

Answer: per als veïns

Question: Per a qui són les activitats?

Answer: Festa Indiana

Question: Quina festa es celebra a Can Cabanyes?

Context: Pel que fa a la població estrangera, a Badalona l'any 2001 aquesta suposava el 2,4% del total, metre que l'any 2010 és del 14,8%. D'aquesta població immigrant, un 34,7% prové de països asiàtics, un 27,3% d'estats d'Amèrica del Sud, i un 17,5% de països del Magrib. Els ciutadans de la Unió Europea suposen el 12,8% del total de persones estrangeres residents a Badalona. Pel que fa als països, Marroc, el Pakistan, la Xina i l'Equador són els primers, i entre els quatre suposen el 55% de tots els residents estrangers a Badalona de l'any 2010.

Answer: 2,4%

Question: Quin tant per cent de població estrangera hi havia el 2001?

Answer: 14,8%.

Question: Quin tant per cent de població estrangera hi havia el 2010?

Answer: de països asiàtics

Question: D'on prové el 34,7% del immigrants?

Answer: Amèrica del Sud

Question: De quina part del continent Americà prové un 27,3% del immigrants?

Context: És una masia situada a cavall dels barris de Montigalà i el Sant Crist, que segons la llegenda s'hi va aturar a descansar Cristòfor Colom en el seu camí a Sant Jeroni, on l'esperaven els Reis Catòlics. Va ser edificada originalment als segles XV-XIV. Com can Canyadó, can Bofí Vell va ser una de les masies de Badalona que es va fortificar per protegir-se dels atacs dels pirates que va patir la vila durant l'edat moderna. La masia i la seva finca van estar actives a càrrec de masovers fins a la dècada de 1970 del segle xx, moment a partir del qual comença a patir un procés de degradació i ruïna progressiva, de la qual pràcticament només en va sobreviure la seva monumental torre. L'edifici de la casa ha estat objecte de reconstrucció i la masia, en general, de restauració. Actualment és propietat de l'Ajuntament de Badalona, però encara resta sense ús.

Answer: Montigalà i el Sant Crist

Question: Entre quins barris trobem la masia?

Answer: Cristòfor Colom

Question: Qui s'hi va aturar a descansar?

Answer: als segles XV-XIV

Question: Quan va ser edificada?

Answer: per protegir-se dels atacs dels pirates

Question: Per què la van fortificar?

Answer: l'Ajuntament de Badalona

Question: Qui és el propietari actualment?

Context: El nucli medieval és l'àrea avui coneguda com a Dalt de la Vila, que ocupa el mateix lloc que l'antiga Baetulo. Tanmateix també existí un cert poblament de caràcter dispers a les zones de Llefià, Canyet i Pomar. Demogràficament parlant no destaca; el 1380 tenia només 130 focs, els quals s'havien reduït a menys de 100 el 1553 a causa d'esdeveniments bèl·lics, epidèmies i atacs de pirates.[2]

Answer: Dalt de la Vila

Question: Com es coneix el nucli medieval?

Answer: Baetulo

Question: Què ocupava el mateix lloc que el nucli medieval?

Answer: 130

Question: Quants foc tenia el 1380?

Answer: 1553

Question: Quin any s'havien reduït a menys de 100?

Context: Finalment, quant a turisme, Badalona compta amb hotels i hostals de diversa gamma. L'oferta cultural és diversa, amb la que pot oferir amb el Museu de Badalona i les seves restes romanes, a més d'altres esdeveniments que se celebren al llarg de l'any; en especial les Festes de Maig i particularment la Cremada del Dimoni, declarada festa d'interès turístic per la Generalitat l'any 1991.[48] Tanmateix, un dels grans atractius són les seves platges, les quals han sofert un gran procés de regeneració en els últims anys que ha permès aconseguir tres banderes blaves.[49] També hi podem trobar una platja nudista a La Mora.[6]

Answer: de diversa gamma

Question: Com són els hotels i hostals de Badalona?

Answer: romanes

Question: Quin tipus de restes hi ha?

Answer: d'interès turístic

Question: Com va ser declarada la Cremada del Dimoni?

Answer: les seves platges

Question: Qui és un dels gran atractius?

Answer: nudista

Question: Com és la platja de La Mora?

Context: El bàsquet és l'esport més arrelat a la ciutat. La integració d'aquest esport a la ciutat és força elevat en el que es coneix com a bàsquet base, on es poden una gran multitud d'equips de barri, d'associacions i sobretot d'instituts que el practiquen. El màxim exponent d'aquest esport a la ciutat és el Club Joventut Badalona, amb més de 80 anys d'antiguitat.[128] La Penya, que és com es coneix el club, va assolir la seva etapa d'or a inicis de l'última dècada del segle xx. Badalona, doncs, va dissenyar el Pavelló Olímpic, aprofitant l'avinentesa, per engrandir l'espai del club situat a l'antic Pavelló dels Països Catalans i acollir també la subseu olímpica de bàsquet pels Jocs de Barcelona 92. Barcelona va projectar la final del torneig al Palau Sant Jordi de Barcelona, però l'argumentació badalonina va acabar prevalent i, així, s'hi disputà la totalitat del torneig.[129]

Answer: El bàsquet

Question: Quin és l'esport més arrelat a la ciutat?

Answer: Club Joventut Badalona

Question: Qui és el màxim exponent del basquet?

Answer: La Penya

Question: Com es coneix el club?

Answer: la subseu olímpica de bàsquet

Question: Què va acollir el 1992?

Answer: la seva etapa d'or

Question: Què va assolir el club  l'última dècada del segle xx?


Cent famoses vistes d'Edo

Context: En general, totes les xilografies contenen tres cartel·les: a la cantonada superior dreta, en vermell, el títol de la sèrie (Meisho Edo hyakkei), en format d'un full de poesia tanzaku; al costat, el títol de cada estampa, en format de full de poesia shikishi; i a la cantonada inferior esquerra, també en vermell, el nom de l'autor, Hiroshige. Fora del marc de l'estampa, al marge inferior esquerre, apareix freqüentment el segell de l'editor, Sakanaya Eikichi, de vegades amb la seva direcció (Shitaya Shinkuromonchō), i de vegades abreujat com «Shitaya Uoei» (on Uoei correspon a Uoya Eikichi, un nom alternatiu pel qual era també conegut l'editor). També fora del marc, però a dalt a la dreta, se sol situar el segell del censor, aratame («examinat»), generalment amb la data, representada pel signe de l'any: 1856 fou l'any del drac (tatsu), 1857 de la serp (hebi) i 1858 del cavall (uma).[12]

Answer: tres cartel·les

Question: Quantes cartel·les contenen gairebé totes les xilografies?

Answer: el nom de l'autor

Question: Què conté la cartel·la de la cantonada inferior esquerra en les xilografies?

Answer: a dalt a la dreta

Question: En quina part del marc es situa el segell del censor en les xilografies?

Answer: Sakanaya Eikichi

Question: Qui era l'editor de les xilografies?

Answer: pel signe de l'any

Question: Com es representa l'any en el segell del censor en les xilografies?

Context: La sèrie la realitzà en format ōban (format gran, aproximadament 39,5 x 26,8 cm),[nota 4] i emprà la tècnica nishiki-e, un tipus de cromoxilografia introduït en el segle xviii (cap al 1765) que permeté el gravat en color. La sèrie passà la censura –segons un edicte de 1790, totes les obres devien complir la política de limitació del luxe, així com no contenir material políticament sensible– en diverses fases: el primer any (1856) presentà 37 estampes; el 1857, 71; i, el 1858, l'any de la seva mort, 7. Segons sembla, la idea de l'autor i l'editor era finalitzar la sèrie en juliol de 1858, i dues estampes d'aquest mes porten el títol de Complements entretinguts de les cent vistes d'Edo (Edo hyakkei yokyō); però al mes següent van presentar altres tres estampes sota el títol habitual. Aquestes 115 xilografies es van completar l'octubre del 1858 amb altres tres estampes, aprobades pels censors després de la mort de l'artista, probablement obres de Hiroshige II a petició de l'editor. S'encarregà llavors l'índex a Baisotei Gengyo (1817-1880), famós dissenyador de portades. En darrer lloc, el 1859 Hiroshige II realitzà una última làmina per a celebrar el seu ascens a la categoria de mestre, segellat davant el censor l'abril del 1859.[3]

Answer: en format ōban

Question: En quin format realitzà la sèrie de xilografies?

Answer: el gravat en color

Question: Què permetia la tècnica nishiki-e?

Answer: Complements entretinguts de les cent vistes d'Edo

Question: Quin títol porten dues estampes del mes de juliol?

Answer: Baisotei Gengyo

Question: A qui es va encarregar l'index?

Context: En el moment de realitzar aquesta obra, Hiroshige es trobava en el cim de la seva carrera: el 1856, al complir seixanta anys, realitzà el ritual budista d'afaitar-se el cap, iniciant la vida de monjo. Rebé l'encàrrec de Sakanaya Eikichi, un editor que volgué reflectir els canvis esdevinguts a Edo després del terratrèmol. Hiroshige plasmà aquesta idea en més de cent vistes sobre els llocs més coneguts i pintorescs de la ciutat. Cercà sobretot imatges insòlites, enfocaments innovadors, amb perspectives poc usuals, com imatges trencades per un marc vertical, o bé mig tapades per un objecte quotidià que se situa entre el fons i la vista de l'espectador. Aquestes vistes van tenir una exitosa acollida –de cada gravat es van realitzar de 10.000 a 15.000 exemplars–, encara que malauradament la sèrie quedà interrompuda per la mort de l'autor en una epidèmia de còlera, el 1858. Alguns gravats foren terminats pel seu deixeble Utagawa Hiroshige II.[9]

Answer: en el cim de la seva carrera

Question: On es trobava Hiroshige en el moment de realitzar aquest obra?

Answer: al complir seixanta anys

Question: Quan va iniciar la vida de monjo Hiroshige?

Answer: de Sakanaya Eikichi

Question: De qui va rebre l'encàrrec Hiroshige per fer aquesta obra?

Answer: els canvis esdevinguts a Edo després del terratrèmol

Question: Què volia que es reflectís en aquesta obra Sakanaya Eikichi?

Answer: més de cent

Question: En quantes vistes va plasmar Hiroshige l'encàrrec de Sakanaya Eikichi?

Context: El seu estil es caracteritzà per un gran realisme i el reflex de la vida quotidiana i les gents populars, així com una gran sensibilitat en el tractament atmosfèric de les seves obres i la plasmació en imatges d'estats d'ànim. Va saber captar de forma magistral la llum de diferents hores del dia, així com els canvis succeïts a la natura en el transcurs de les estacions. Reflectí la natura d'una forma lírica i evocadora, amb un cert romanticisme i una gran sensibilitat per a la bellesa efímera de la natura. Sovint introduí poemes a les seves imatges –amb una delicada cal·ligrafia–, reflex de la seva excel·lent formació tant literària com artística.

Answer: El seu estil

Question: Què es caracteritza per un gran realisme?

Answer: imatges d'estats d'ànim

Question: Què plasma el seu estil?

Answer: la llum de diferents hores del dia

Question: Què va saber captar magistralment?

Answer: lírica i evocadora

Question: En quina forma va reflectir la natura?

Answer: poemes

Question: Què va incloure a les seves imatges?

Context: Hiroshige fou un gran paisatgista, un dels millors del seu temps, plasmant en imatges de forma lírica i emotiva els llocs més bells i amb més renom del Japó, especialment de la seva capital, Edo (actual Tòquio). En aquesta sèrie presentà els llocs més emblemàtics de la ciutat, recentment reconstruïda després d'un devastador terratrèmol esdevingut el 1855. Malgrat això, Hiroshige no ensenyà els efectes de la destrucció, sinó que mostrà l'urbs de forma idealitzada i optimista, pretenent infondre a la població un estat d'ànim vitalista i jovial. Al mateix temps, la sèrie oferia al públic un aspecte d'actualitat, de gaseta on albirar les novetats en la reconstrucció de la ciutat. Les estampes presenten també escenes socials, ritus i costums de la població local, lligant el paisatge amb la descripció detallada de gent i ambients locals d'una gran diversitat.[1]

Answer: un gran paisatgista

Question: Què va ser Hiroshige?

Answer: els llocs més bells i amb més renom del Japó

Question: Quins llocs va plasmar en imatges Hiroshige?

Answer: Edo

Question: Com es deia abans Tòquio?

Answer: 1855

Question: Quin any hi va haver el terratrèmol a Edo?

Answer: els llocs més emblemàtics de la ciutat

Question: Què presenta Hiroshige en aquesta sèrie?


Neptú (planeta)

Context: Neptú té 14 satèl·lits naturals coneguts.[36] El més gran, de bon tros, el que comprèn més del 99,5% de la massa orbitant Neptú[83] i és prou massiu per ser esferoïdal és Tritó, descobert per William Lassell només 17 dies després del descobriment del mateix Neptú. Contràriament a la resta de satèl·lits naturals principals del sistema solar, Tritó té una òrbita retrògrada, cosa que indica que va ser capturat i no format al mateix lloc. Probablement abans era un planeta nan del cinturó de Kuiper.[84] Està prou a prop de Neptú per a tenir rotació síncrona, i, d'aquí a uns 3.600 milions d'anys serà desintegrat, ja que passarà el límit de Roche.[85] El 1989, Tritó va esdevenir l'objecte més fred mai observat al sistema solar,[86] amb temperatures estimades de -235 °C.[87]

Answer: 14

Question: Quants satèl·lits naturals coneguts té Neptú?

Answer: William Lassell

Question: Qui va descobrir Tritó?

Answer: només 17 dies després del descobriment del mateix Neptú

Question: Quant va descobrir William Lassell Tritó?

Answer: retrògrada

Question: Com és l'obra de Tritó?

Context: L'òrbita de Neptú té un impacte profund a la regió més enllà, coneguda com a cinturó de Kuiper. El cinturó de Kuiper és un anell de petits mons gelats, similar al cinturó d'asteroides però molt més gran, que s'estenen des de l'òrbita de Neptú a 30 UA a unes 55 UA del Sol.[75] De la mateixa manera que la gravetat de Júpiter domina el cinturó d'asteroides, donant-ne la forma, la gravetat de Neptú domina el cinturó de Kuiper. Al llarg de la història del sistema solar, certes regions del cinturó de Kuiper van esdevenir desestabilitzades per la gravetat de Neptú, creant forats a l'estructura del cinturó. La regió entre 40 i 42 UA n'és un exemple.[76]

Answer: és un anell de petits mons gelats

Question: Què és el cinturó de Kuiper?

Answer: forats

Question: Què es van crear a l'estructura del cinturó de Kuiper?

Answer: a la regió més enllà, coneguda com a cinturó de Kuiper

Question: On té un impacte profund l'òrbita de Neptú?

Answer: al cinturó d'asteroides

Question: A quin cinturó és similar el cinturó de Kuiper?

Context: El primer dels anells va ser descobert el 1968 per un grup liderat per Edward Guinan,[12][50] però més tard es va dubtar de la completesa d'aquest anell.[51] Les proves que els anells podien tenir discontinuïtats van aparèixer durant una ocultació estel·lar el 1984, quan els anells van ocultar un estel en la immersió però no en l'emersió.[52] Les imatges de la sonda Voyager 2 del 1989 van tancar la discussió i a més van mostrar l'existència de diversos anells tènues, que tenen una estructura granular.[53] Tot i que actualment no se'n sap la raó d'aquesta disposició se suposa que podria ser deguda a les interaccions gravitacionals dels anells amb els satèl·lits menors que orbiten prop seu.[54]

Answer: 1968

Question: Quan va ser descobert el primer dels anells?

Answer: un grup liderat per Edward Guinan

Question: Qui va descobrir el primer dels anells?

Answer: un estel

Question: Què van ocultar els anells en la immersió?

Answer: granular

Question: Com era l'estructura dels anells que va mostrar la sonda Voyager 2?

Answer: 1984

Question: Quan van aparèixer les proves que els anells podien tenir discontinuïtats?

Context: Poc després del seu descobriment, Neptú era simplement referit com a "el planeta exterior a Urà" o com al "Planeta de Verrier. El primer suggeriment d'un nom va provenir de Galle, que va proposar Janus. A Anglaterra, Challis va fer servir el nom Oceanus.[26]

Answer: "el planeta exterior a Urà" o com al "Planeta de Verrier

Question: Com era referit Neptú poc després del seu descobriment?

Answer: Galle

Question: De qui va provindre el primer suggeriment d'un nom?

Answer: Janus

Question: Quin nom va proposar Galle?

Answer: Challis

Question: Qui va fer servir el nom Oceanus?

Answer: A Anglaterra

Question: On va fer servir Challis el nom Oceanus?

Context: Mentrestant, Le Verrier, en una carta, va instar a l'astrònom de l'observatori de Berlín Johann Gottfried Galle que el cerqués amb el refractor de l'observatori. Heinrich d'Arrest, un estudiant de l'observatori, va suggerir a Galle que podrien comparar una carta del cel recentment dibuixada de la localització predita per Le Verrier amb el cel nocturn per veure el desplaçament característic d'un planeta, contràriament a les estrelles fixes. El mateix vespre, del 23 de setembre de 1846, es va descobrir Neptú a una distància d'un grau d'on Le Verrier havia previst, i a uns 12° d'on Adams havia predit. Challis, més endavant, es va adonar que havia observat el planeta dues vegades a l'agost, sense ser capaç d'identificar-lo.[17][21]

Answer: amb el refractor de l'observatori

Question: Amb què va instar Le Verrier a l'astrònom de l'observatori de Berlín que el cerqués?

Answer: un estudiant de l'observatori

Question: Qui era Heinrich d'Arrest?

Answer: 23 de setembre de 1846

Question: Quan es va descobrir Neptú?

Answer: d'un grau

Question: A quina distància d'on havia previst Le Verrier es va descobrir Neptú?

Answer: dues

Question: Quantes vegades havia observat Challis el planeta a l'agost?

Context: S'han observat núvols d'alta altitud a Neptú creant ombra a la capa de núvols opaca de baix. També hi ha bandes de núvols d'alta alçada que envolten el planeta a una latitud constant. Aquestes bandes tenen amplades de 50-150 km, i es troben a uns 50-110 km a damunt de la coberta de núvols.[44]

Answer: núvols d'alta altitud

Question: Què s'ha observat a Neptú?

Answer: a la capa de núvols opaca de baix

Question: On creen ombra els núvols d'alta altitud?

Answer: a una latitud constant

Question: Com envolten el planeta les bandes de núvols d'alta alçada?

Answer: de 50-150 km

Question: Quina amplada tenen les bandes de núvols d'alta alçada?

Answer: 50-110 km

Question: A quina distància es troben les bandes damunt de la coberta de núvols?


Apol·lo (lepidòpter)

Context: Per països, es pot trobar a Albània, Alemanya, Andorra, Armènia, Bulgària, Eslovàquia, Espanya, Finlàndia, França, Geòrgia, Grècia, l'Iran, l'Iraq, Itàlia, el Kazakhstan, el Kirguizistan, Liechtenstein, Mongòlia, Montenegro, Noruega, Polònia, Romania, la República Txeca, Rússia, Sèrbia, Suècia, Síria, Turquia, Ucraïna i la Xina. S'ha extingit completament a Letònia i Lituània, i es dubta sobre la seva presència a l'Azerbaidjan, Hongria i els Països Baixos.[4] En total s'han descrit 275 subespècies.[5]

Answer: a Letònia i Lituània

Question: On s'ha extingit completament?

Answer: a l'Azerbaidjan, Hongria i els Països Baixos

Question: On es dubta de la seva presència?

Answer: 275

Question: Quantes subespècies s'han descrit?

Context: Hi ha una sola generació, que va del maig a l'agost (alguns individus poden viure fins al setembre), depenent de l'altitud, la temperatura i la temporada. El marge de variació en el període de vol entre unes temporades i altres pot arribar a ser d'un mes. A Catalunya, el màxim d'individus es dóna durant el juliol; els primers volen a mitjans de maig, i els últims, a mitjans de setembre.[10]

Answer: una

Question: Quantes generacions hi ha?

Answer: del maig a l'agost

Question: Quins mesos viuen?

Answer: fins al setembre

Question: Fins quan poden viure alguns individus?

Answer: d'un mes

Question: Quin pot ser el marge de variació del període de vol entre les diferents temporades?

Answer: el juliol

Question: Quan hi ha el màxim d'individus a Catalunya?

Context: L'apol·lo (Parnassius apollo)[1] és un lepidòpter ropalòcer de la família Papilionidae. Es tracta d'una espècie tradicionalment associada a hàbitats de muntanya. Les seves poblacions s'estenen per una bona part d'Europa i d'Àsia, i es distribueixen per la majoria de les grans regions muntanyoses del Vell Continent fins al Tian Shan (Xina) i l'oest de Sibèria. A pesar de l'amplitud d'aquesta distribució, rara vegada és comuna.

Answer: un lepidòpter ropalòcer

Question: Què és l'apol·lo?

Answer: Papilionidae

Question: De quina família és l'apol·lo?

Answer: de muntanya

Question: A quins hàbitats s'associa l'apol·lo?

Answer: per una bona part d'Europa i d'Àsia

Question: Per on s'estenen les poblacions d'apol·lo?

Answer: per la majoria de les grans regions muntanyoses del Vell Continent

Question: Per on es distribueix l'apol·lo?

Context: A la península Ibèrica hi ha un total de 23 subespècies, dues de les quals també es poden trobar a França.[6][2] Podem dir que la Península actua com una mena d'arxipèlag per a l'espècie, ja que, a causa de la seva latitud i la seva geografia, les poblacions estan aïllades entre els 800 i els 3.000 metres. A Espanya es pot trobar principalment a la Serralada Cantàbrica, Pirineus, Sistema Ibèric, Sistema Central, Sierra Nevada (amb les poblacions més diferenciades de la resta, atès que presenten anells taronja en comptes de vermells), Serra de Baza, Serra de Guadarrama, Serra de Cebollera, Serra de Javalambre, etc. Està absent a la Serra de Tramuntana. Les poblacions, generalment, són poc nombroses.

Answer: 23

Question: Quantes subespècies podem trobar ala península ibèrica?

Answer: com una mena d'arxipèlag

Question: Com podríem dir que actua la península Ibèrica per a l'espècie?

Answer: entre els 800 i els 3.000 metres

Question: On estan aïllades les seves poblacions?

Answer: Sierra Nevada

Question: On podem trobar la població que presenta anells taronges?

Answer: Serra de Tramuntana

Question: A quina serra està absent?

Context: Fa fins a 50 mm. Té el cos negre i vellutat, amb petites berrugues horitzontals d'on creixen petits pèls. Per damunt dels espiracles s'estén una franja de punts ataronjats (depenent de l'individu, de tons grocs a vermells). El cap és negre. Com molts altres papiliònids, té un osmeteri (òrgan que s'allotja entre el cap i el tòrax, i que, en cas de sentir-se amenaçada, extreu de forma ràpida; és semblant a la llengua bífida d'una serp i conté substàncies d'olor desagradable) groc o vermellós per dissuadir els depredadors. És heliòfila (necessita estar exposada a la llum solar), s'alimenta sota la llum del sol; de nit i en dies ennuvolats es manté a recer aixoplugada sota les pedres. Es pot trobar, normalment, a mitjans i finals de primavera.[8] Després de la tercera muda adquireix un comportament errant i deambula per terra buscant aliment.[9]

Answer: fins a 50 mm

Question: Quant mesura?

Answer: negre i vellutat

Question: Com és el seu cos?

Answer: Per damunt dels espiracles

Question: On trobem una franja de punts ataronjats?

Answer: groc o vermellós

Question: De quin color és l'osmeteri d'aquest papiliònid?

Answer: per dissuadir els depredadors

Question: Per què és d'aquest color l'osmeteri?


Donatello

Context: El 1425 es va iniciar l'associació entre els tallers de Donatello i Michelozzo, que es va mantenir gairebé fins al final de la dècada del 1430; aquesta col·laboració artística donà com a resultat una sèrie d'obres importants. Michelozzo era uns deu anys més jove que Donatello, havia estat un antic deixeble de Brunelleschi i destacava com a bon escultor i arquitecte; mentre que Donatello era un indiscutible mestre de l'escultura. En les obres que sorgiren com a fruit d'aquesta associació, Michelozzo, per regla general, es dedicava a la resolució de les qüestions relacionades amb els aspectes socials i arquitectònics.[31]

Answer: 1425

Question: Quan es va iniciar l'associació entre els tallers de Donatello i Michelozzo?

Answer: fins al final de la dècada del 1430

Question: Fins quan es va mantenir l'associació entre els tallers de Donatello i Michelozzo?

Answer: una sèrie d'obres importants

Question: Quin resultat donà la col·laboració artística entre els tallers de Donatello i Michelozzo?

Answer: uns deu anys

Question: Quants anys era Michelozzo més jove que Donatello?

Answer: Brunelleschi

Question: De qui havia estat un antic deixeble Michelozzo?

Context: Donatello es va inspirar en la Llegenda àuria de Iacopo da Varazze, on narra el retir de Maria Magdalena, per aconseguir la redempció dels seus pecats; Maria va pelegrinar i va fer vida d'ermitana, es creu a la part meridional de França. Així la va representar Donatello, una escultura realitzada en fusta policromada, a una edat ja madura, demacrada pel sofriment, vestida amb una atrotinada peça de roba de pell i amb una cabellera cobrint-li el cos. Es troba a peu dret, amb les mans ossudes unides en una actitud de pregària; l'expressió del seu rostre revela la fatiga i el dolor pels quals ha passat, amb els ulls enfonsats i una dentadura que es copsa esdentegada a través de la boca entreoberta. Té els pòmuls molt pronunciats per l'extrema primesa, estat que també s'aprecia als braços i cames, on es marquen perfectament els músculs i altres detalls anatòmics.[77]

Answer: Iacopo da Varazze

Question: De qui és la Llegenda àuria en la que es va inspirar Donatello?

Answer: el retir de Maria Magdalena

Question: Què narra la Llegenda àuria?

Answer: per aconseguir la redempció dels seus pecats

Question: Per què es va retirar Maria Magdalena?

Answer: fusta

Question: En quin material va realitzar Donatello l'escultura de Maria?

Answer: de pregària

Question: Quina actitud tenen les mans de Maria en l'escultura?

Context: Aquesta obra no s'ha de confondre amb una versió posterior (vegeu David) que va realitzar en bronze. Aquest primer David té un rostre poc expressiu, amb una corona d'amarant, un símbol profà, i els membres són allargats a la manera de l'estil del gòtic tardà. Mostra una col·locació en contrast, amb el punt de suport en una cama, correspost amb una torsió del tronc oposada, formant el clàssic contrapposto. El detall de les mans indica un estudi acurat de l'anatomia humana. El 1416, l'obra va ser traslladada al Palazzo Vecchio i durant molt de temps va ser un emblema de la ciutat. S'hi va afegir una placa amb la inscripció:

Answer: bronze

Question: En quin material va realitzar la versió posterior?

Answer: poc expressiu

Question: Com és el rostre que té el primer David?

Answer: una corona d'amarant

Question: Què du el primer David al cap?

Answer: en una cama

Question: On està el punt de suport de l'escultura?

Answer: 1416

Question: Quan va ser traslladada l'obra al Palazzo Vecchio?

Context: La datació de l'obra se situa en el període en què Donatello havia tornat de Siena (1459-1460) i posterior al relleu del Martiri de Sant Llorenç, que pertany al púlpit de la Resurrecció, i que en el que es va descobrir la inscripció amb la data 15 de juny de 1465; tot i així, no se sap si aquesta és la data de la fosa o la de l'acabat del púlpit. A més, la mort de Donatello va succeir el 1466, i és un altre aspecte que dificulta la datació correcta de l'obra. En les biografies més antigues, començant per la de Vasari, es comenta que el mestre passava la major part dels seus últims temps, malalt al llit. Malgrat totes aquestes qüestions, els dos púlpits es consideren els darrers treballs de Donatello. Aquesta última obra mestra conclou el seu estudi de l'ànima humana, la composició espacial i la llibertat que ha caracteritzat tota la seva carrera; així, assoleix l'extrem de la seva evolució.[84]

Answer: en el període en què Donatello havia tornat de Siena

Question: Quan es situa la datació de l'obra?

Answer: al púlpit de la Resurrecció

Question: A qui pertany el relleu del Martiri de Sant Llorenç?

Answer: 1466

Question: Quan va morir Donatello?

Answer: malalt al llit

Question: Com passava Donatello la major part dels seus últims temps segons Vasari?

Answer: els dos púlpits

Question: Quins es consideren els últims treballs de Donatello?

Context: Els Petis profetes, realitzats per a l'exterior de la porta de la Mandorla, a la catedral de Santa Maria del Fiore de Florència, són considerats com els primers treballs produïts per Donatello. Tanmateix hi ha controvèrsia sobre la seva atribució, al marge de les diferències estilístiques entre les dues figures que poden ser degudes a la inexperiència del jove artista i amb la seva semblança amb obres similars de Nanni di Banco. Actualment, el Petit profeta de l'esquerra s'atribueix en general a Donatello, sobre la base de comparacions amb altres obres de la mateixa època, com el David de marbre. El fet que l'altra estàtua és probablement una obra de Nanni di Banco no és incompatible amb els documents de pagament de la catedral, en els quals consta que el 1406 i el 1408, Donatello va rebre diners en recompensa pel seu treball en dues estàtues de profetes, que no són descrites amb detall. En aquest moment tots dos escultors estaven associats i participaven en la decoració de l'esmentada porta de la Mandorla.[7]

Answer: la porta de la Mandorla

Question: Per a quina porta van ser realitzats els Petis profetes?

Answer: a la catedral de Santa Maria del Fiore de Florència

Question: On està la porta de la Mandorla?

Answer: a la inexperiència del jove artista

Question: A què poden ser degudes les diferències estilístiques entre les dues figures?

Answer: diners en recompensa pel seu treball en dues estàtues de profetes

Question: Què consta en els documents de pagament de la catedral que va rebre Donatello?

Context: Vasari va escriure la biografia de Donatello i el corresponent catàleg d'obres incloses, amb una sèrie d'errades. Que es produïssin aquestes incorreccions, en part, hi va contribuir el desmantellament o l'extracció de les obres dels seus llocs originals. Això va fer més difícil poder tenir una visió de conjunt de la seva obra. El 1886, per exemple, durant les celebracions impulsades a Florència amb motiu del cinquè centenari del seu naixement, algunes obres i documents van ser atribuïts a altres autors. Des d'aleshores, la historiografia artística ha començat a treballar en la selecció i revisió del catàleg d'obres atribuïdes, per esmenar antics errors. Fins i tot en l'actualitat, encara es pot afirmar que els estudis estan lluny d'ésser conclosos, especialment el que afecta amplis períodes de la seva vida on la documentació és escassa.

Answer: amb una sèrie d'errades

Question: Com va escriure Vasari la biografia de Donatello i el catàleg d'obres?

Answer: del cinquè centenari del seu naixement

Question: Quin era el motiu de les celebracions a Florència el 1886?

Answer: lluny d'ésser conclosos

Question: Com estan en l'actualitat els estudis?

Answer: la biografia de Donatello i el corresponent catàleg d'obres incloses

Question: Què va escriure Vasari?

Answer: el desmantellament o l'extracció de les obres dels seus llocs originals

Question: Què va produir que Vasari tingués errades?


Frida Kahlo

Context: L'any 1944, Frida Kahlo va començar a escriure el seu diari personal. En una senzilla llibreta, les paraules s'hi alternaven amb dibuixos o s'alineaven per donar lloc a poemes que parlaven sobretot de Diego Rivera i del patiment.[44] Comentava també tota la seva infància i la seva joventut, la sexualitat, la fertilitat, i els seus dolors físics, tota la seva forma de pensar i sentir. Va realitzar dibuixos a l'aquarel·la i amb tintes. Va escriure el que per a ella representaven els colors que emprava en les seves pintures:[45]

Answer: 1944

Question: Quan va començar Frida Kahlo a escriure el seu diari personal?

Answer: En una senzilla llibreta

Question: On escrivia Frida Kahlo el seu diari personal?

Answer: amb dibuixos

Question: Amb què s'alternaven les paraules al diari personal de Frida Kahlo?

Answer: Diego Rivera

Question: De qui parlaven sobretot els poemes que escrivia Frida Kahlo al seu diari?

Answer: aquarel·la i amb tintes

Question: En què realitzava Frida Kahlo els dibuixos al seu diari?

Context: En el seu primer Autoretrat amb vestit de vellut, encara s'aprecia la influència de la pintura mexicana dels retrats del segle xix, mentre que per un altre costat recorden la pintura europea. Es representa de mig cos i de tres quarts el gir de la cara, amb un coll més llarg del normal. Frida exposa, com mai més en cap altre retrat, els seus sentiments, amb la seva pell de color clar que contrasta amb el fons fosc. El seu concepte la pintura s'assembla als autoretrats de Dürer del segle xvi, en què es presentava el pintor per ser admirat. Frida, com ell, en aquest retrat es toca el nas i l'allarga per donar-se més elegància i suavitat. En aquesta pintura, sens dubte, Frida volia mantenir o recuperar l'amor que ja temia haver perdut de Gómez Arias.[38]

Answer: En el seu primer Autoretrat

Question: On s'aprecia la influència de la pintura mexicana dels retrats del segle xix?

Answer: més llarg del normal

Question: Com és el coll en l'Autoretrat?

Answer: els seus sentiments

Question: Què exposa Frida com mai més en cap altre retrat?

Answer: Gómez Arias

Question: De qui temia Frida haver perdut l'amor?

Answer: l'amor que ja temia haver perdut de Gómez Arias

Question: Què volia Frida mantenir o recuperar amb el seu Autoretrat?

Context: El desembre del 1933, quan van tornar a Mèxic, van comprar una casa a San Ángel,[31] feta per un arquitecte amic de Rivera, Juan O'Gorman, que tenia dos apartats, un de més petit i de color blau per a Frida i un altre de més gran i de color rosa, on tenia el seu estudi Diego Rivera. Frida va tenir un nou avortament i problemes amb la seva salut, que la van obligar a estar durant algun temps a l'hospital. Malgrat les aventures de Diego amb altres dones, que van arribar a incloure la mateixa germana de la pintora, Cristina Kahlo, Diego va ajudar Frida en molts aspectes: ell va ser qui li va suggerir que portés el vestit tradicional mexicà consistent en llargs vestits de colors i joieria exòtica. Això, al costat del seu aspecte unicellat, es va convertir en la seva marca. Ell estimava la seva pintura i va ser el seu més gran admirador. Frida, en canvi, va ser la major crítica de Diego i l'amor de la seva vida. Frida solia dir que, en la vida, havia patit dos grans accidents: «L'un va ser amb autobús, i l'altre és en Diego». Frida, ferida al seu interior per les infidelitats del seu marit, es va instal·lar a començaments del 1935 en un apartament al centre de Ciutat de Mèxic i va fer un viatge amb dues amigues a Nova York. Quan es va assabentar a finals d'any que la relació entre la seva germana i el seu marit havia acabat va tornar a San Ángel, però les infidelitats per tots dos bàndols van esdevenir una cosa comuna en les seves vides.[32]

Answer: 1933

Question: Quan va tornar Frida a Mèxic?

Answer: una casa

Question: Què va comprar Frida quan va tornar a Mèxic el 1933?

Answer: per les infidelitats del seu marit

Question: Per què estava Frida ferida al seu interior?

Context: Frida va realitzar dos retrats sobre el seu arbre genealògic, l'un el 1936 titulat Els meus avis, els meus pares i jo, en què es va representar com una nena d'uns tres anys al pati de la casa familiar que sostenia una cinta vermella que simbolitzava la sang de la seva família. Aquesta cinta arribava fins als seus avis, els busts dels quals reposaven sobre núvols i envoltava els seus pares, que els va representar com a la fotografia de noces del 1898. Va copiar fil per randa els vestits dels nuvis; sobre el vestit de la seva mare va pintar un fetus encara unit a ella amb el cordó umbilical i, amb to burlesc, va col·locar sota aquest retrat de la seva mare un espermatozoide penetrant dintre d'un òvul. Continuant amb la simbologia, molt a prop es troba una flor en forma de U damunt un cactus rebent el pol·len de la fecundació. Al fons, s'hi pot veure dos paisatges diferents: al de sota, hi ha els avis materns amb muntanyes, mentre que els avis paterns estan simbolitzats per l'oceà.[22]

Answer: Els meus avis, els meus pares i jo

Question: Com es titula el retrat de Frida sobre el seu arbre genealògic del 1936?

Answer: una cinta vermella

Question: Què sostenia la nena que representava Frida en Els meus avis, el meu pare i jo?

Answer: la sang de la seva família

Question: Quin era el significat que tenia la cinta vermella que sostenia la nena que representava Frida en Els meus avis, el meu pare i jo?

Answer: com a la fotografia de noces del 1898

Question: Com va representar Frida els seus pares en Els meus avis, el meu pare i jo?

Answer: per l'oceà

Question: Per què estan simbolitzats els avis paterns de Frida en Els meus avis, el meu pare i jo?

Context: L'estil pictòric de Frida Kahlo va tenir diverses etapes molt lligades a la seva vida. Kahlo va gaudir de l'art des de molt petita, rebent instruccions de dibuix de l’amic del seu pare, el gravador Fernando Fernández [46] i omplint quaderns amb esbossos.[47] El 1925 va començar a treballar fora de l'escola per ajudar la seva família.[48] Després de treballar breument com a estenògrafa, es va convertir en un aprenent de gravat pagat per a Fernández. Va quedar impressionat pel seu talent,[49] encara que no considera l'art com a carrera en aquell moment. Les seves primeres pintures i correspondències mostren que es va inspirar especialment en artistes europeus, en particular mestres del Renaixement com Sandro Botticelli i Bronzino[50] i en moviments avantguardistes com Neue Sachlichkeit i el cubisme.

Answer: a la seva vida

Question: A què van estar lligades les etapes de l'estil pictòric de Frida?

Answer: des de molt petita

Question: Des de quan va gaudir Frida Kahlo de l'art?

Answer: Fernando Fernández

Question: De qui rebia Frida instruccions de dibuix?

Answer: per ajudar la seva família

Question: Per què va començar a treballar Frida fora de l'escola el 1925?


Samantha Smith

Context: El 25 d'agost de 1985, Smith i el seu pare tornaven a casa a bord del Vol 1808 de les Bar Harbor Airlines després de gravar un capítol de Lime Street. Mentre intentava aterrar a l'Aeroport Regional Lewiston-Auburn a Auburn, l'avió de passatgers Beechcraft 99 va colpejar alguns arbres 1.221 m abans d'arribar a la pista i es va estavellar, matant els sis passatgers i els dos tripulants de bord.[30] En aquell moment va aixecar-se molta especulació sobre la causa de l'accident. A la Unió Soviètica circularen moltes teories conspiradores.[31][32] Als Estats Units es va dur a terme una investigació i es va fer públic l'informe oficial que no mostrava evidències de cap conspiració. Segons s'afirma en l'informe, l'accident va ocórrer al voltant de les 22:05 GMT, en un punt del terreny situat a una milla (1,6 km) al sud-oest de l'aeroport, a la localització 44° 02′ 22″ N, 70° 17′ 30″ O / 44.03944°N,70.29167°O / 44.03944; -70.29167. L'informe afirma també que "la relativament inclinada trajectòria de vol, l'orientació de l'aeronau i la seva velocitat en el moment de l'impacte no van permetre als ocupants sobreviure a l'accident."[33] Els arguments principals de l'informe van ser que era una nit de pluja, que els pilots no tenien experiència, i que es va produir un error en el funcionament del radar de terra, malgrat que aquest no acostuma a ser crític.

Answer: El 25 d'agost de 1985

Question: Quin dia tornaven Smith i el seu pare cap a casa?

Answer: a bord del Vol 1808 de les Bar Harbor Airlines

Question: Com tornaven Smith i el seu pare cap a casa?

Answer: de gravar un capítol de Lime Street

Question: D'on venien Smith i el seu pare?

Answer: alguns arbres

Question: Què va colpejar l'avió de passatgers Beechcraft 99?

Answer: els sis passatgers i els dos tripulants de bord

Question: Qui va morir en l'accident?

Context: L'opinió pública internacional veia amb molta preocupació els esforços soviètics i nord-americans per desenvolupar armes capaces de ser llençades des de satèl·lits en òrbita. Tots dos governs tenien programes d'investigació i desenvolupament intensius per desenvolupar aquesta tecnologia. No obstant això, les dues nacions es veien sotmeses a una creixent pressió per desmantellar-los. Als Estats Units, el president Ronald Reagan es va veure pressionat per un lobby de científics nord-americans i experts en armament, mentre que a Rússia el govern va emetre una declaració que deia que "evitar la militarització de l'espai és una de les tasques més urgents a les que s'enfronta la humanitat".[4]

Answer: armes capaces de ser llençades des de satèl·lits en òrbita

Question: Què volien desenvolupar els soviètics i nord-americans?

Answer: programes d'investigació i desenvolupament intensius

Question: Què tenien els soviètics i nord-americans per desenvolupar aquestes armes?

Answer: a una creixent pressió per desmantellar-los

Question: A què es veien sotmesos soviètics i nord-americans respecte a aquests programes?

Answer: un lobby de científics nord-americans

Question: Qui va pressionar a Ronald Reagan?

Answer: una declaració

Question: Què va emetre el govern de Rússia?

Context: Als Estats Units i al nostre país hi ha armes, armes nuclears terribles que poden matar milions de persones en un instant. Però no volem que s'utilitzin mai. Aquesta és precisament la raó per la qual la Unió Soviètica ha declarat solemnement arreu del món que mai -mai- utilitzarà armes nuclears primer. En general proposem suspendre la producció addicional d'aquest armament i procedir a l'eliminació de tots els arsenals de la Terra.

Answer: milions de persones en un instant

Question: Quanta gent poden matar les armes nuclears?

Answer: que s'utilitzin mai

Question: Què és el que no volem de les armes nuclears?

Answer: que mai -mai- utilitzarà armes nuclears primer

Question: Què ha declarat solemnement a Unió Soviètica?

Answer: la producció addicional d'aquest armament

Question: Què proposa suspendre la Unió Soviètica?

Answer: tots els arsenals de la Terra

Question: Què proposa eliminar la Unió Soviètica?

Context: El retorn de Smith als Estats Units el 22 de juliol de 1983, va ser celebrat al poble de Maine amb roses, una catifa vermella i una limusina[17] i la seva popularitat va seguir creixent al seu país natal. Alguns crítics de l'època es van mostrar escèptics, creient que Smith servia, sense saber-ho, d'instrument de propaganda soviètica.[17][18] El desembre de 1983, continuant en el seu paper de "l'ambaixadora més jove d'Amèrica", va ser convidada al Japó,[19] on es va reunir amb el primer ministre Yasuhiro Nakasone i va assistir al Simposi Internacional de la Infància a Kobe. En el seu discurs en el simposi, va suggerir que els líders soviètics i nord-americans intercanviessin les seves nétes durant dues setmanes cada any, amb l'argument que a un president "no li agradaria enviar una bomba a un país que la seva néta estigués visitant".[20] El seu viatge va inspirar altres intercanvis de nens ambaixadors de bona voluntat,[21] incloent Kàtia Litxova, una noia d'onze anys que va visitar els Estats Units.[22] Més tard, Smith va escriure un llibre titulat Journey to the Soviet Union[23] la portada del qual la mostra a Artek la seva part preferida del viatge.[24]

Answer: amb roses, una catifa vermella i una limusina

Question: Com va celebrar Maine el retorn de Smith?

Answer: va seguir creixent

Question: Què va passar amb la popularitat de Smith als Estats Units?

Answer: d'instrument de propaganda soviètica

Question: Per a què creien que servia Smith alguns crítics?

Answer: l'ambaixadora més jove d'Amèrica

Question: Quin paper tenia Smith?

Context: En aquest moment es va organitzar un circ mediàtic i Smith va ser entrevistada per Ted Koppel[10][11] i Johnny Carson, entre d'altres, i va ser notícia durant dies en les principals cadenes nord-americanes. El 7 de juliol de 1983 va volar a Moscou amb els seus pares, i va passar dues setmanes com a convidada d'Andrópov. Durant el viatge va visitar Moscou i Leningrad i va passar uns dies a Artek, el principal campament de pioners soviètics, a la ciutat de Hurzuf a la península de Crimea. Smith va escriure que a Leningrad ella i els seus pares estaven sorpresos per l'amabilitat de la gent i pels regals que els van fer. Parlant en una conferència de premsa de Moscou, va declarar que els russos eren "com nosaltres".[12] A Artek, Smith va decidir quedar-se amb els nens soviètics en lloc d'acceptar un allotjament més còmode que li van oferir. Per facilitar-li la comunicació, alguns professors i nens que parlaven anglès amb fluïdesa van ser triats per romandre en el seu edifici. Smith va compartir un dormitori amb nou noies més, i va passar el temps allà nedant, parlant i aprenent cançons i danses russes. Allà, va fer-hi molts amics, entre ells Nataixa Kaixirina de Leningrad, que parlava anglès amb fluïdesa.

Answer: en les principals cadenes nord-americanes

Question: On va ser noticia durant dies Smith?

Answer: El 7 de juliol de 1983

Question: Quin dia va volar a Moscou Smtih?

Answer: amb els seus pares

Question: Amb qui va anar Smith a Moscou?

Answer: d'Andrópov

Question: De qui va ser convidada Smith a Moscou?

Answer: amb nou

Question: Amb quantes noies va compartir dormitori Smith?


Josep Maria Subirachs i Sitjar

Context: El 1956 començà la seva col·laboració amb l'agència publicitària Zen, fundada i dirigida per Francesca Granados i Alexandre Cirici, on va rebre nombrosos encàrrecs per empreses i entitats de tota Catalunya. Gran part de l'obra de Subirachs està col·locada en espais públics, accessibles a tothom, una preferència personal de l'artista, que sovint afirmava que «l'art sense espectador no té raó de ser. L'art deu ser per a tots i, per tant, el millor és que estigui emplaçat en espais públics».[14] El 1957 va rebre el seu primer encàrrec per una obra pública, Forma 212, situada a les Llars Mundet de Barcelona, la qual va ser la primera obra abstracta col·locada a la via pública de Barcelona.[15] A aquesta obra va seguir tres anys més tard Evocació marinera, situada al barri de la Barceloneta, la qual va causar certa polèmica per les seves formes abstractes —que no va tenir l'obra anterior per trobar-se a la perifèria de la ciutat—. Posteriorment, entre 1959 i 1961, realitzà la façana del santuari de la Mare de Déu del Camí a Lleó, i des de llavors va rebre nombrosos encàrrecs per indrets públics de tot el món.[16]

Answer: Zen

Question: Amb quina agència publicitària col·laborà Subirachs?

Answer: 1956

Question: Quan comença Subirachs a col·laborar amb l'agència publicitària Zen?

Answer: Francesca Granados i Alexandre Cirici

Question: Qui va fundar l'agència publicitària Zen?

Answer: per a tots

Question: Per a qui ha de ser l'art segons Subirachs?

Context: El 1948 realitzà la seva primera exposició individual a la Casa del Llibre de Barcelona, presentant deu escultures i sis dibuixos. A l'any següent participà en el II Saló d'Octubre de Barcelona, on exposà durant diversos anys seguits, fins a 1957. El 1950, juntament amb els escultors Francesc Torres Monsó i Josep Martí Sabé, i els pintors Esther Boix, Ricard Creus i Joaquim Datsira, fundà el grup Postectura, el qual fou presentat amb un manifest i una exposició a les Galeries Laietanes de Barcelona.[7] Aquest grup, d'efímera duració, es manifestava hereu del cubisme i el purisme i, segons Subirachs, «simbolitza la tendència d'humanització de l'art actual tenint com a mestre o precursor l'estil elemental constructiu que caracteritza un dels corrents artístics de la nostra època derivada de Cézanne».[8]

Answer: a la Casa del Llibre de Barcelona

Question: On realitza Subirachs la seva primera exposició individual?

Answer: 1957

Question: Fins quin any exposa Subirachs en el II Saló d'Octubre de Barcelona?

Answer: amb els escultors Francesc Torres Monsó i Josep Martí Sabé, i els pintors Esther Boix, Ricard Creus i Joaquim Datsira

Question: Qui fundà junt a Subirachs el grup Postectura?

Answer: efímera

Question: Com va ser la duració del grup Postectura?

Answer: del cubisme i el purisme

Question: De què es manifestava hereu el grup Postectura?

Context: Posteriorment, als primers anys 1960 desenvolupà l'etapa anomenada «de les penetracions i les tensions» —segons denominació de Josep Corredor Matheos—,[40] caracteritzada per l'ús de falques encaixades amb caragols i tirants de ferro, o de peces tensades amb cables o cordes, en encaixaments que jugaven amb la matèria i l'espai, amb elements oposats com matèria i forma, gravitació i contrapès, buit i ple, horitzontal i vertical. Exemples d'aquesta etapa són: Introversió (1960), Monument transportable (1961), Colmenar (1961), la Creu de Sant Miquel a Montserrat (1962), Gravitació (1962), Piràmide (1962), el Monument a les víctimes de les inundacions del Vallès (1963), Polimatèria (1964), Estabilitat (1964), Polifem (1964), el Monument a Pompeu Fabra a Planoles (1965) o l'Homenatge a Barcelona a la muntanya de Montjuïc (1968).[41] Una de les seves últimes obres en aquest sentit fou el Monument a les Olimpiades de Mèxic (1968), situat a l'anomenada Ruta de l'Amistat realitzada per a les Olimpiades Culturals que es van desenvolupar en paral·lel a les esportives; es tracta de dues piràmides en forma de falques enfrontades i unides per un travesser a la part central, obra de formigó de 950 x 1070 x 410 cm i 160 t de pes, amb un simbolisme relatiu a la història de Mèxic: la piràmide inferior representa el Mèxic precolombí, mentre que la superior al·ludeix a la cultura hispano-americana i a la part central es conjuguen els anells olímpics amb les lletres que formen la paraula Mèxic.[42]

Answer: als primers anys 1960

Question: Quan desenvolupà l'etapa anomenada «de les penetracions i les tensions»?

Answer: amb cables o cordes

Question: Amb què tensava les peces?

Answer: «de les penetracions i les tensions»

Question: A quina etapa pertany Estabilitat?

Answer: Ruta de l'Amistat

Question: On està situat el Monument a les Olimpiades de Mèxic?

Answer: per a les Olimpiades Culturals

Question: Per a què es va realitzar la Ruta de l'Amistat?

Context: Subirachs va ser iniciat en el noucentisme pels seus mestres Monjo i Casanovas, un estil classicista que propugnava el predomini en l'art de l'harmonia i l'equilibri, amb gust per la temàtica mediterrània i una predilecció especial per la figura femenina, on predominava un gust estètic per la típica noia catalana procedent de La ben plantada d'Eugeni d'Ors.[25] Les seves primeres obres denoten aquesta influència tot i que amb un estil personal, més estilitzat i expressiu que el realisme dels seus mestres, fet que apuntava ja a l'expressionisme en el qual desembocaria posteriorment. Tot i així, el gust per l'equilibri i la senzillesa, per la feina conscienciosa, que adquireix en aquesta època li acompanyarà al llarg de la seva trajectòria.[26] Aquesta primera fase sol anomenar-se com la seva «etapa mediterrània», representada per obres com Dona i nen (1947), Cadaqués (1947), Aurora (1947), Soledat (1948), Desig (1948), Diàleg (1949), Dona mediterrània (1949), Voluptuositat (1950) o Nu jacent (1950). En elles predomina l'equilibri, la proporció, la serenitat, les formes corbes, i denoten la influència —a més dels seus dos mestres— d'escultors afins a aquest sentiment mediterranista, com Josep Clarà o Aristide Maillol.[27]

Answer: Monjo i Casanovas

Question: Qui va iniciar a Subirachs en el noucentisme?

Answer: el predomini en l'art de l'harmonia i l'equilibri

Question: Què propugnava el noucentisme?

Answer: el gust per l'equilibri i la senzillesa, per la feina conscienciosa

Question: Què acompanyà a Subirachs durant tota la seva trajectòria?

Answer: «etapa mediterrània»

Question: Com sol anomenar-se la primera fase de Subirachs?

Answer: mediterranista

Question: A quin sentiment era afí Josep Clarà?

Context: Al Palau de la Generalitat de Catalunya Subirachs hi feu diverses obres: el 1976 dissenyà la porta per a la sagristia de la capella de Sant Jordi, així com el Relleu de Sant Jordi-Teseu a la galeria que uneix el Palau amb la Casa dels Canonges. La porta de la sagristia està confeccionada en bronze, amb unes mesures de 233 x 101 x 12 cm. Consta de la creu de Sant Jordi, juntament amb les quatre barres de l'escut de Catalunya, a més de la planta de la catedral de Barcelona i unes cadenes que simbolitzen l'esclavitud. El Relleu de Sant Jordi-Teseu consta de dos plafons de pedra travertí, amb una mida total de 380 x 480 x 30 cm. Aquí l'artista desenvolupà un programa iconogràfic que equiparava la llegenda cristiana del sant capadoci amb el mite grec del laberint de Creta, on Sant Jordi s'equipara a Teseu, el drac al Minotaure, i la princesa a Ariadna. A més, situà diversos elements del seu repertori figuratiu, posats en oposició com és habitual a la seva obra: el sol com a símbol de la llibertat, oposat a la lluna —amb forma de laberint—, que representa la soledat; una balustrada, com a materialització de l'art, contraposada a una calavera, clara al·lusió a la mort. En darrer lloc, al fons d'aquestes escenes s'albira el perfil de la muntanya de Montserrat. Per altra banda, a la porta que comunica amb la Casa dels Canonges creà un tirador de bronze de 21 x 22 x 4 cm amb l'empremta d'una mà i la inscripció «Jaume I, 1276-1976».[89]

Answer: Al Palau de la Generalitat de Catalunya

Question: On feu Subirachs diverses obres?

Answer: en bronze

Question: Com està confeccionada la porta de la sagristia?

Answer: 233 x 101 x 12 cm

Question: Quina mida té la porta de la sagristia?

Answer: «Jaume I, 1276-1976»

Question: Què hi ha escrit a la porta que comunica amb la Casa dels Canonges?


Nevado del Ruiz

Context: En general, el Nevado del Ruiz està repoblat de manera pobra principalment a causa de la seva elevació, i la massa forestal disminueix a mesura que augmenta l'altitud. A menor alçada hi ha boscos temperats ben desenvolupats (20-35 metres); per sobre d'aquests s'hi troben amb boscos nans (3-8 metres). Per sobre, a l'erm, la vegetació està dominada per Espeletia. La vegetació de la regió està formada per diferents famílies de plantes llenyoses, incloent-hi Rubiaceae, Lleguminosa, Melastomataceae, Lauràcia i Moràcia. Algunes d'herbàcies, de les famílies Polypodiaceae, Aràcia, Poàcia, Asteràcia, Piperàcia i Orquídia també hi són presents.[25]

Answer: la massa forestal

Question: Què disminueix a mesura que augmenta l'altitud?

Answer: de manera pobra

Question: Com està repoblat el Nevado del Ruiz?

Answer: A menor alçada

Question: On són els boscos temperats ben desenvolupats?

Answer: nans

Question: Quins boscos es troben per sobre dels boscos temperats?

Answer: Espeletia

Question: Quina vegetació domina a l'erm?

Context: Els lahars, fets d'aigua, gel, pumicita, i altres roques,[38] es van barrejar amb fang mentre davallaven pels flancs del volcà.[39] La velocitat mitjana dels lahars baixant pels vessants era de 60 km/h, erosionava la terra, arrossegava roques i destruïa la vegetació. Després de davallar milers de metres muntanya avall, els lahars van desembocar als sis rius que drenen el volcà. Un cop a les seves valls, els lahars arribaren a quadruplicar la seva mida original. Al riu Gualí, un lahar va assolir una amplada màxima de 50 metres.[38]

Answer: fang

Question: Amb què es van barrejar els lahars, fets d'aigua, gel, pumicita, i altres roques?

Answer: mentre davallaven pels flancs del volcà

Question: Quan es van barrejar amb fang els lahars, fets d'aigua, gel, pumicita, i altres roques?

Answer: 60 km/h

Question: Quina era la velocitat mitjana dels lahars baixant pels vessants?

Answer: sis

Question: Quants rius drenen el volcà?

Context: A la història registrada del volcà, les erupcions han consistit principalment en una xemeneia central a la caldera, seguida d'una erupció explosiva, que provoca lahars. La més antiga de les erupcions identificades a l'Holocè va ocórrer prop del 6660 aC, i es van produir noves erupcions el 1245 aC ±150anys (usant la datació basada en el carboni-14), prop del 850 aC, el 200 aC ±100 anys, així com al 350 dC ±300 anys, el 675 dC ±50 anys, el 1350, 1570, 1595, 1623, 1805, 1826, 1829, 1831, 1845, 1916, de desembre de 1984 a març de 1985, de setembre de 1985 a juliol de 1991, i possiblement el 1541, 1828, 1833 i abril de 1994.[28] Diverses entrades sobre la història eruptiva del Nevado del Ruiz recollida en la base de dades del Smithsonian Institution estan marcades com a incertes. Si bé és possible que ocorregueren erupcions en aquestes dates, l'esmentada informació no ha estat confirmada. D'acord amb la definició donada per l'institut, una erupció és l'arribada de productes volcànics (excloent gasos), a la superfície de la Terra.[27][28] Moltes d'aquestes erupcions van incloure l'erupció d'una xemeneia central, xemeneies als costats, i una explosió freàtica.[27] El Ruiz és considerat com el segon volcà més actiu de Colòmbia, després del Galeras, a Nariño.[20]

Answer: en una xemeneia central a la caldera, seguida d'una erupció explosiva

Question: En què han consistit les erupcions del volcà?

Answer: prop del 6660 aC

Question: Quan va ocórrer la més antiga de les erupcions identificades a l'Holocè?

Answer: Smithsonian Institution

Question: A quina institució pertany la base de dades on es recullen diverses entrades sobre la història eruptiva del Nevado del Ruiz?

Answer: Colòmbia

Question: On és el Ruiz?

Answer: com el segon volcà més actiu de Colòmbia

Question: Com està considerat el Ruiz?

Context: El Nevado del Ruiz va entrar en erupció a les 9:09 pm del 13 de novembre de 1985,[34] expulsant tefra dacítica a més de 30 quilòmetres de distància a l'atmosfera.[30] La massa total del material expulsat, incloent-hi magma, va ser de 35 milions de tones,[30] únicament el 3% de la quantitat que va expulsar el St. Helens el 1980.[35] L'erupció va assolir el nivell 3 a l'Índex d'explosibilitat volcànica.[36] La massa d'anhídrid sulfurós expulsada va ser d'aproximadament 700.000 tonelades (prop del 2% de la massa del material sòlid expulsat, fent que l'erupció fos atípicament rica en sofre.[37]

Answer: a les 9:09 pm del 13 de novembre de 1985

Question: Quan va entrar en erupció el Nevado del Ruiz?

Answer: tefra dacítica

Question: Què expulsava el Nevado del Ruiz quan va entrar en erupció?

Answer: 35 milions de tones

Question: De quant va ser la massa total del material expulsat pel volcà incloent-hi el magma?

Answer: sofre

Question: En què era atípicament rica la massa del material expulsat pel volcà?

Context: El matí del 12 de març de 1595, el volcà va entrar en erupció. Aquest episodi va consistir en tres erupcions plinianas que van arribar a sentir-se a més de 100 quilòmetres del cim, i va ser expulsada una gran quantitat de cendra, fet que va enfosquir l'àrea circumdant. Durant les erupcions, el volcà també va expulsar lapillus, una forma de tefra, i bombes volcàniques. En total, l'erupció va produir 0,16 km3 de tefra.[27] L'erupció va ser precedida per un gran terratrèmol, tres dies abans. L'erupció precursora va causar lahars, que van viatjar per les valls dels rius Gualí i Lagunillas, obstruint el flux d'aigua, matant els peixos i destruint la vegetació. El lahar va provocar la mort de 636 persones.[29] La de 1595 va ser l'última gran erupció abans de 1985; i van ser similars en molts aspectes, incloent-hi la composició química del material erupcionat.[30]

Answer: El matí del 12 de març de 1595

Question: Quan va entrar el volcà en erupció?

Answer: a més de 100 quilòmetres

Question: A quina distància del cim van arribar a sentir-se les erupcions del volcà?

Answer: una gran quantitat de cendra

Question: Què va ser expulsat pel volcà que va enfosquir l'àrea circumdant?

Answer: 0,16 km3

Question: Quanta tefra en total va produir l'erupció?