Descens crioscòpic

Context: El descens crioscòpic també s'utilitza per eliminar capes de gel a les carreteres, autopistes i pistes d'aeroports. Cal només llançar damunt d'aquestes plaques clorur de sodi, NaCl, o clorur de calci, CaCl2, amb la qual cosa es rebaixa la temperatura de congelació i les plaques de gel es fonen. Un avantatge del clorur de calci és que, quan es dissol, allibera gran quantitat de calor que ajuda a fondre més gel. També l'etilenglicol s'empra per eliminar capes de gel formades sobre els avions.

Answer: carreteres, autopistes i pistes d'aeroports

Question: D'on s'eliminen les capes de gel?

Answer: El descens crioscòpic

Question: Què s'utilitza per eliminar capes de gel a les carreteres, autopistes i pistes d'aeroports?

Answer: clorur de sodi, NaCl, o clorur de calci, CaCl2

Question: Què es llança damunt de les plaques?

Answer: es fonen

Question: Quin efecte produeix en les plaques de gel el clorur de sodi, NaCl, o clorur de calci, CaCl2?

Answer: per eliminar capes de gel formades sobre els avions.

Question: Per a què s'utilitza l'etilenglicol?

Context: El descens crioscòpic és una de les propietats col·ligatives i, com la resta d'aquestes propietats, la magnitud del descens només depèn de la relació entre el nombre de partícules de solut i les de dissolvent.  Per tant, per a un dissolvent determinat, molt freqüentment l'aigua, només depèn del nombre de partícules de solut dissolt i no de la seva naturalesa. Qualsevol solut, a igual molalitat, produeix el mateix efecte.[2][3][4] Per exemple, el descens crioscòpic produït en afegir glucosa a una dissolució és equivalent al que s'aconsegueix en afegir igual massa de fructosa en lloc de glucosa, ja que al tractar-se de substàncies de massa molecular idèntica el nombre de partícules afegit a la dissolució seria exactament el mateix, malgrat ser sucres de naturalesa distina.

Answer: col·ligatives

Question: Quin tipus de propietats té el descens crioscòpic?

Answer: de la relació entre el nombre de partícules de solut i les de dissolvent

Question: De què depèn la magnitud del descens?

Answer: el mateix efecte

Question: Què produeix qualsevol solut a igual molalitat?

Answer: sucres de naturalesa distina

Question: Què son la glucosa i la fructosa?

Context: En la indústria agroalimentària, s'aprofita per detectar adulteracions de la llet. La llet pot ser adulterada afegint quantitats d'aigua sense que s'observi a simple vista. Per detectar si s'ha afegit aigua, es realitza una determinació de la seva temperatura de congelació que, en general, varia molt poc[19] i està al voltant dels -0,555 °C (entre 0,530 °C i 0,575 °C) per a la llet de vaca i 0,580 °C per a les llets de cabra i ovella. Les variacions depenen de l'estació (és menor durant l'hivern) i els continguts de sals en l'alimentació.[20] Ja que les temperatures de congelació són característiques, dins d'un marge de valors molt estret, si s'afegeix aigua, es dilueix la llet, la concentració de soluts disminueix i la temperatura de congelació augmenta segons l'equació de Raoult, amb la qual cosa pot ser detectada l'adulteració mitjançant mesures del descens crioscòpic.

Answer: detectar adulteracions de la llet

Question: Quina aplicació té en la indústria agroalimentària?

Answer: afegint quantitats d'aigua

Question: Com pot ser adulterada la llet?

Answer: hivern

Question: En quina estació és menor la variació de la temperatura de congelació?

Answer: una determinació de la seva temperatura de congelació

Question: Què es realitza per detectar si s'ha afegit aigua?

Answer: si s'afegeix aigua

Question: Per què es pot disminuir la concentració de soluts de la llet?

Context: La prova d'osmolalitat (concentració total de partícules) de l'orina es practica per mesurar la concentració de partícules de l'orina (urea i creatinina principalment). El resultat major dels valors normals pot indicar condicions tals com la malaltia d'Addison, insuficiència cardíaca congestiva i xoc. Les mesures inferiors als valors normals poden indicar aldosteronisme, diabetis insípida, excessiva ingesta de líquids, necrosi tubular renal o pielonefritis severa.[21]

Answer: per mesurar la concentració de partícules de l'orina (urea i creatinina principalment)

Question: Per què es realitza la prova d'osmolaritat de l'orina?

Answer: la malaltia d'Addison, insuficiència cardíaca congestiva i xoc

Question: Quines condicions pot indicar resultats majors dels valors normals?

Answer: inferiors

Question: Com estarien els valors en relació als normals en una diabetis insípida?

Context: A la figura adjunta es representa el diagrama de fases d'una dissolució aquosa. Si una dissolució aquosa es troba en el punt a i es redueix la temperatura es congelarà parcialment en el punt b, per sota de la temperatura de 0 °C, corresponent a l'aigua pura. S'observa que la temperatura de congelació de la dissolució disminueix a mesura que augmenta la molalitat, la concentració de la dissolució, seguint una corba descendent.[1]  La congelació serà parcial, ja que congela primer part de l'aigua, quedant-ne una altra sense congelar on es concentra el solut. Aquesta major concentració produeix un descens crioscòpic addicional en la part no congelada que, si la temperatura segueix baixant tornarà a congelarse parcialment, repetin-se aquest procés de congelació-parcial-concentració-descens crioscópic addicional al llarg de la corba b-c, fins a arribar al punt eutèctic de la mescla, representat com c, on l'increment de concentració del solut ja no produeix nou descens crioscòpic i solidifica el conjunt.

Answer: a mesura que augmenta la molalitat

Question: Quan disminueix la temperatura de congelació de la dissolució?

Answer: l'increment de concentració del solut ja no produeix nou descens crioscòpic i solidifica el conjunt

Question: Què passa en el punt eutèctic?

Answer: per sota de la temperatura de 0 °C

Question: A quina temperatura es congelarà parcialment la dissolució aquosa?

Context: A l'oceà antàrtic viuen un centenar d'espècies del gènere Notothenioidea que sintetitzen un tipus de proteïnes anticongelants, que es dissolen dins la sang, i els permeten viure a temperatures de fins a -1,8 °C. Aquestes proteïnes tenen un mecanisme de funcionament diferent al del descens crioscòpic amb una efectivitat d'unes 500 vegades superior. Sembla que s'adhereixen als nuclis de cristal·lització del gel que es formen en un principi i n'impedeixen el seu posterior creixement.[13][14]

Answer: un centenar

Question: Quantes espècies del gènere Notothenioidea viuen a l'oceà antàrtic?

Answer: A l'oceà antàrtic

Question: En quin oceà viuen les espècies del gènere Notothenioidea?

Answer: sintetitzen un tipus de proteïnes anticongelants

Question: Què fan les espècies del gènere Notothenioidea?

Answer: fins a -1,8 °C

Question: A quina temperatura poden viure les espècies del gènere Notothenioidea?

Answer: dins la sang

Question: On es dissolen les proteïnes anticongelants que sintetitzen?


La Nativitat (Robert Campin)

Context: El tractament que ha tingut en l'art ha evolucionat. Fins al segle xiv es presentava la Mare de Déu ajaguda en un llit i posteriorment apareix agenollada adorant l'infant o asseguda al seu costat. Sant Josep era inicialment representat com una figura secundària d'aspecte trist, si bé va evolucionar ocupant els gestos d'adoració de Maria. El Nen Jesús es representa jagut dins d'un cistell, sobre una menjadora plena de palla, sobre un llençol o sobre el mantell de Maria. Habitualment porta bolquers, si bé en aquest període se'l mostra despullat. Durant el Renaixement feia el gest de beneir. Els àngels cantant Gloria in Excelsis Deo varen començar a representar-se a partir del segle vi. El bou i l'ase es varen començar a representar a partir de l'any 343 i alguns estudiosos varen associar-los simbòlicament amb el judaisme (bou) i el paganisme (ase) interpretant el text d'Isaïes on diu «Un bou coneix el seu propietari, i un ase, l'estable del seu amo, però a mi, Israel no em coneix, el meu poble m'ignora».［Isaïes 1:3］[10]

Answer: ajaguda en un llit

Question: Com es presentava la Mare de Déu fins al segle xiv?

Answer: adorant l'infant o asseguda al seu costat

Question: Com apareix posteriorment?

Answer: com una figura secundària d'aspecte trist

Question: Com era representat Sant Josep?

Answer: el gest de beneir

Question: Quin gest feia Jesús durant el Renaixement?

Answer: a partir de l'any 343

Question: Quin any es van començar a representar el bou i l'ase?

Context: Al costat del camí es veuen salzes i altres arbres de gran alçada; un home i una dona vestits amb capes i acompanyats d'una camperola amb una cistella d'ous al cap, s'incorporen des d'un altre camí lateral que travessa un prat envoltat per una tanca d'estaques. Més endavant del camí es troba una gran casa de camp amb un pati envoltat d'alts murs, després un grupet de cases al costat d'un llac enclavat entre els turons i unes vinyes enfilades en un vessant, una altra referència a l'Eucaristia. A l'esquerra, al final del camí, es troba una ciutat emmurallada amb molts edificis esplèndids, per sobre de la qual s'observa un petit castell enfilat en un promontori rocós. El sol neix entre el cim de dues muntanyes i cal interpretar els seus raigs com un símbol de renovació i redempció —sol invictus—. Campin no acostumava a fer servir la natura com a fons, si bé en aquesta imatge va demostrar ser un pintor sensible del paisatge, que va saber recollir no tan sols els detalls, sinó les subtileses de l'atmosfera, de la llum i de l'aire.[14]

Answer: de gran alçada

Question: Com són els arbres del costat del camí?

Answer: una gran casa de camp

Question: Què hi trobem més endavant del camí?

Answer: l'Eucaristia

Question: De què són referència les vinyes?

Answer: renovació i redempció

Question: Què simbolitza la sortida del sol?

Answer: la natura

Question: Què no acostumava a fer servir com a fons?

Context: La Nativitat és una de les obres més destacades de Robert Campin, conegut com el Mestre de Flémalle; es troba al Museu de Belles Arts de Dijon des de 1928. Guarda algunes diferències amb altres obres d'aquesta temàtica: l'escena és captada de dia i hi apareixen les llevadores, Zelemi i Salomé, uns personatges que estaven descrits als Evangelis apòcrifs. A més de la Nativitat, l'obra representa l'adoració dels pastors que apareixen per la finestra, amb menys protagonisme del que és habitual; una altra cosa no habitual és la disposició del bou, d'esquena al Nen Jesús, en comptes d'escalfar-lo amb el seu alè. Josep no és aquí un personatge secundari, sinó que té un paper actiu, subjectant una espelma, un dels molts simbolismes que conté la imatge. El paisatge del fons és similar al d'obres contemporànies; és clarament de Flandes o Borgonya.[1] L'obra va ser probablement un encàrrec del duc de Borgonya per a la cartoixa de Champmol.[2]

Answer: el Mestre de Flémalle

Question: Com es coneixia a Robert Campin?

Answer: al Museu de Belles Arts de Dijon

Question: On podem veure aquesta obra?

Answer: Zelemi i Salomé

Question: Quins personatges descrits als Evangelis apòcrifs hi apareixen?

Answer: d'esquena al Nen Jesús

Question: Com està el bou?

Answer: una espelma

Question: Què subjecta Sant Josep?

Context: Josep no és aquí un personatge secundari sinó un venerable ancià. Sosté en una mà una espelma que protegeix del vent amb l'altra mà, encara que sigui de dia, per a recordar a l'espectador que Jesús va néixer de nit i la foscor va deixar pas a la llum.[14] Aquesta representació de Josep cal relacionar-la amb les revelacions de Santa Brígida de Suècia (s.XIV),[16] on la santa se veia incorporada a l'escena i aportava una descripció detallada del part. En aquesta revelació apareix per primer cop la figura de l'espelma portada per Josep.[17]

Answer: un venerable ancià

Question: Com és representat Josep?

Answer: una espelma

Question: Què protegeix del vent amb una mà?

Answer: que Jesús va néixer de nit

Question: Què ens recorda l'espelma?

Answer: amb les revelacions de Santa Brígida de Suècia

Question: Amb quines revelacions podem relacionar aquesta representació de Josep?

Answer: la figura de l'espelma

Question: Què apareix per primer cop en aquestes revelacions?

Context: La història es narra a l'evangeli segons Lluc (Lluc 2:1-7) on s'explica com Maria i Josep s'havien desplaçat a Betlem per atendre a un edicte d'empadronament ordenat per Cèsar August quan la Mare de Déu es va posar de part. No havien pogut trobar cap allotjament i es varen instal·lar en un pessebre. Després del part, el Nen Jesús va ser faixat amb bolquers i dipositat en una menjadora per al bestiar. Els àngels presents per acompanyar al nou messies varen difondre la notícia.

Answer: a l'evangeli segons Lluc

Question: On es narra la història?

Answer: per atendre a un edicte d'empadronament

Question: Per a què es desplacen a Betlem?

Answer: Cèsar August

Question: Qui va ordenar l'edicte?

Answer: en un pessebre

Question: On es van instaŀlar?

Answer: Els àngels

Question: Qui va difondre la notícia?


Killer Queen

Context: La lletra de la cançó explica la història d'una noia de classe alta que treballa com a prostituta.[13] Per desmentir els rumors que indicaven que la cançó parla sobre Jacqueline Kennedy,[11] el cantant va dir que "[és sobre] una dona rica. Intento dir que les persones com ella també poden ser prostitutes, no cal guiar-se pels prejudicis. Aquest és el tema de la cançó, però prefereixo que la gent l'escolti i que en tregui les seves pròpies conclusions".[12] La referència a les geishes en el vers "Met a man from China went down to Geisha Minah" (en català, "vaig conèixer un home de la Xina, es va tornar una geisha") es deu al fet que el cantant admirava profundament la cultura japonesa.[12] Per la seva part, la referència a Maria Antonieta en el vers "Let them eat cake, she says, just like Marie Antoinette" (en català, "que mengin pastissos, diu ella, com Maria Antonieta") es deu a una llegenda que indica que aquesta reina va pronunciar la frase després de sentir que el poble francès protestava perquè no tenia pa. Tanmateix, aquí s'utilitza per indicar l'alt preu que exigeix la prostituta.[14]

Answer: la història d'una noia de classe alta que treballa com a prostituta

Question: Què explica la lletra de la cançó?

Answer: Jacqueline Kennedy

Question: Sobre qui indicaven els rumors que parlava la cançó?

Answer: en el vers "Met a man from China went down to Geisha Minah"

Question: On fa referència a les geishes la cançó?

Answer: japonesa

Question: Quina cultura admirava el cantant?

Context: «Killer Queen» es va gravar i produir en els estudis Rockfield a Gal·les.[6] La mescla va estar a càrrec de Roy Thomas Baker, qui va sobreposar les cintes per aconseguir l'efecte campana del solo de May. Com que aquest havia estat malalt d'hepatitis, primer es van gravar les parts corresponents als altres instruments i es va afegir la guitarra al final. Per donar un so de vodevil es va gravar a sobre la part del piano, que era de la marca Chappell segons el fotògraf Peter Hince, qui va acompanyar a la banda.[7][9]

Answer: en els estudis Rockfield

Question: On es va gravar «Killer Queen»?

Answer: Gal·les

Question: A quin país estan els estudis Rockfield?

Answer: Roy Thomas Baker

Question: Qui va fer la mescla?

Answer: Chappell

Question: De quina marca era el piano segons Peter Hince?

Answer: Peter Hince

Question: Quin fotògraf va acompanyar a la banda?

Context: Sobre els complicats arranjaments d'aquesta cançó, Ecos del Rock va escriure: "Aquest tema marca un estil amb les arrencades de guitarra de Brian [May], les campanetes i alguns petits efectes [...] Es mereix tot el respecte per estar entre els grans èxits del grup."[10] En una entrevista el 2008 amb la revista Q, May va dir que "És una cançó de pop perfecta i una de les millors cançons de Freddie. Està bellament construïda i conté un dels solos dels quals n'estic més orgullós".[11] Mercury va comentar durant una entrevista amb l'NME que "la gent està acostumada al hard rock i a la música enèrgica de Queen, però [en aquest senzill] gairebé t'esperes que hi canti Noël Coward. És un d'aquests números de barret fort i tirants negres — tampoc no és que se'ls posés en Coward. És sobre una prostituta de luxe. Intento dir que la gent amb classe també poden ser putes. La cançó va d'això, encara que prefereixo que la gent hi posi la seva interpretació, que hi llegeixen el que vulguin."[12] A més, la cançó va rebre influències de The Beatles.[6] Deacon va comentar l'any 1979 sobre el canvi d'estil en el grup:

Answer: complicats

Question: Com eren els arranjaments de la cançó?

Answer: al hard rock i a la música enèrgica de Queen

Question: A què estava acostumada la gent segons Mercury?

Answer: putes

Question: Què podien ser la gent amb classe segons Mercury?

Answer: de The Beatles

Question: De qui va rebre la cançó influències?

Answer: 1979

Question: Quant va comentar Deacon sobre el canvi d'estil en el grup?

Context: La cançó es tocà en directe entre 1974 i 1978 dins d'un popurri.[27][28][29][30] El 1974, el grup va tocar la cançó després d'«In the Lap of the Gods»,[27] i entre 1975–76, la cançó es tocà després de «Bohemian Rhapsody».[28] El 1977, «Killer Queen» es va tocar com a introducció a un popurri, i la seguia «Good Old-Fashioned Lover Boy».[30] L'any següent, precedia «Bicycle Race».[31] El 1979, el grup va tocar la major part de la cançó, i quan va acabar el solo de guitarra, es van tocar els compassos inicials d'«I'm in Love with My Car».[32] Van tocar la peça al Fòrum de Mont-real (Quebec, Canadà) el novembre de 1981, i es va gravar per a l'àlbum en directe «Queen Rock Montreal».[33] El 1984 i el 1985, durant la gira The Works Tour, la cançó es va reintroduir dins d'un popurri després d'una versió truncada de «Somebody to Love».[34]

Answer: després d'«In the Lap of the Gods»

Question: Quan va tocar el grup la cançó el 1974?

Answer: «Good Old-Fashioned Lover Boy»

Question: Quina cançó seguia «Killer Queen» quan el 1977 es va tocar com a introducció a un popurri?

Answer: d'«I'm in Love with My Car»

Question: De quina cançó es van tocar els compassos inicials quan va acabar el solo de guitarra?

Answer: El 1984 i el 1985

Question: Quant es va fer la gira The Works Tour?


Lluís Antoni d'Espanya

Context: Precisament per la seva inexistent vocació religiosa des de la infantesa, el 1754 demana poder renunciar a tots els seus càrrecs eclesiàstics, cosa que finalment aconsegueix. No obstant això, i malgrat els desitjos que tenia de casar-se va tenir moltes dificultats per fer-ho, sobretot a causa de la negativa del seu germà Carles III d'Espanya, que veia perillar la successió del seu fill, que no havia nascut a Espanya sinó a Nàpols, contravenint la llei de successió de Felip V, i per tant veia al seu germà com un possible usurpador. Per aquesta raó, Lluís només va obtenir permís per casar-se un cop el rei va haver promulgat una pragmàtica matrimonial el 1776. Va casar-se així amb María Teresa de Vallabriga, esdevenint un matrimoni morganàtic que l'excloïa a ell i als seus fills de la successió per la pragmàtica de Carles III.

Answer: 1754

Question: Quan va demanar Lluís poder renunciar a tots els seus càrrecs eclesiàstics?

Answer: Carles III d'Espanya

Question: Qui era el germà de Lluís?

Answer: Nàpols

Question: On havia nascut el fill de Carles III d'Espanya?

Answer: María Teresa de Vallabriga

Question: Amb qui es va casar LLuís?

Context: No obstant els seus càrrecs i la carrera religiosa en si, a mesura que el cardenal-infant creix no se li despertà una vocació religiosa, de fet, gairebé no va residir en les diòcesis a càrrec seu. En la seva joventut els seus interessos eren llunyans a l'Església: dansa, música, caça, mecànica, esgrima, jocs de taula... entre totes les seves aficions destacava l'atracció per les dones, quelcom que era inconcebible per algú de l'estament eclesiàstic.[11] A partir de 1746, any de la mort de Felip V, Lluís va passar a viure amb la seva mare Isabel Farnese a la Granja de San Ildefonso —la qual tot i la mort de Felip V intentava intervenir en la política reial— on va dedicar gran part del seu temps a dues de les seves passions: les belles arts i la caça, i altres activitats lligades a la seva edat però impròpies de les dignitats eclesiàstiques que ostentava.[9][12]

Answer: llunyans a l'Església

Question: Com eren els interessos de Lluís en la seva joventut?

Answer: les dones

Question: Quina afició destaca entre totes les que tenia Lluís?

Answer: 1746

Question: Quan va morir Felip V?

Answer: a la Granja de San Ildefonso

Question: On va viure Lluís amb la seva mare a partir de 1746?

Answer: Isabel Farnese

Question: Qui intentava intervenir en la política reial tot i la mort de Felip V?

Context: Tres mesos després, el mateix any, el 3 de desembre se l'imposà l'hàbit de l'orde de Santiago al monestir de San Lorenzo d'El Escorial, atorgant-li el dret a ostentar la creu de l'orde i se li van concedir les comanadories de diverses ordes: Clavería, Segura de la Sierra, Bejís i Castell de Castells de la de Calatrava; Azuaga i La Granja, de la de Santiago; i Cabeza del Buey, de la d'Alcántara. A banda d'això, l'infant Lluís també ostentava els collars de l'orde del Toisó d'Or i de la francesa orde de l'Esperit Sant.[8] A més, pocs dies després, el 9 de desembre va ser creat cardenal, del mateix any del títol de diaca de Santa Maria della Scala, sent-li imposat el capell cardenalici el 17 de març de 1738 al palau del Pardo.[9] El 19 de novembre de 1741, ordenat de prima tonsura, que no com a sacerdot, se li va atorgar l'administració temporal de l'arxidiòcesi de Sevilla, la segona més important després de Toledo, que havia quedat vacant, amb retenció de la mitra toledana,[1] quelcom que va suscitar antigues rivalitats entre ambdós arquebisbats.[10] En obtenir aquesta nova diòcesi, també se'l va nomenar administrador en matèria espiritual.[9] De fet, sumat als títols que ja ostentava, la renda anual del cardenal-infant ascendia a 160.635.454 maravedís, que segons cita López Marinas equivaldrien a uns 160 milions d'euros de 2009.[3] Tanmateix, cal esmentar que l'Església mai va arribar a publicar aquests nomenaments pel poc prestigi que desprenia nomenar a un nen en aquests càrrecs.[1]

Answer: al monestir de San Lorenzo d'El Escorial

Question: On se l'imposà a l'infant Lluís l'hàbit de l'ordre de Santiago?

Answer: l'administració temporal de l'arxidiòcesi de Sevilla

Question: Què se li va donar a Lluís el 19 de novembre de 1741?

Answer: 160.635.454 maravedís

Question: A quant ascendia la renda anual del cardenal-infant?

Answer: a uns 160 milions d'euros de 2009

Question: A quants euros equivaldria la renda anual del cardenal-infant segons López Marinas?

Answer: pel poc prestigi que desprenia nomenar a un nen en aquests càrrecs

Question: Per què no va arribar mai l'Església a publicar els nomenaments de Lluís?

Context: El papa mostrà reticències al nomenament de l'infant en els termes que especificava Felip V, perquè allò podia suposar un escàndol, perquè des del Concili de Trento, aquestes qüestions s'havien endurit. No obstant això, per la banda espanyola, es va presentar l'exemple del cardenal-infant Ferran d'Àustria, fill de Felip III, nomenat cardenal i arquebisbe de Toledo després del Concili de Trento, però el papa argumentà que l'infant Ferran va ser fet cardenal a deu anys i arquebisbe de Toledo als dotze, per tant, molt diferent del que es pretenia fer amb Lluís Antoni.[7] Cansat, Felip V va enviar directament una carta de presentació el 19 de juliol de 1734,[7] tot i així sembla que el papa va seguir mantenint la seva postura. Finalment, el setembre de 1735, Felip V va oferir al papa la reobertura de la nunciatura a Espanya, tancada des de la Guerra de Successió i una mediació amb el Regne de les Dues Sicílies, en un moment en què els interessos espanyols estan posats en Itàlia, i, a més, amb el fill de Felip, Carles, en el tron de les Dues Sicílies.[1] Climent XII va accedir i el 19 de setembre de 1735, amb només vuit anys, Lluís va ser nomenat administrador temporal a perpetuïtat dels béns de la diòcesi de Toledo, la més gran i rica del país; l'infant no va ser nomenat arquebisbe, car, a més de no d'estar ordenat sacerdot, des del Concili de Trento es prohibia expressament l'ordenació sacerdotal de nens i, per tant, tan sols va ser-ne nomenat administrador, quelcom usual per agraciar monarquies i l'alta noblesa.[5]

Answer: Felip III

Question: De qui era fill Ferran d'Àustria?

Answer: cardenal i arquebisbe de Toledo

Question: Què va ser nomenat Ferran d'Àustria després del Concili de Trento?

Answer: dotze

Question: Quans anys tenia l'infant Ferran quan va ser fet arquebisbe de Toledo?

Answer: una carta de presentació

Question: Què va enviar Felip V al papa el 19 de juliol de 1734?

Answer: la diòcesi de Toledo

Question: Quina era la diòcesi més gran i rica del país?

Context: Va néixer el 25 de juliol de 1727, poc abans de les set del matí. Era el quart i darrer fill mascle nascut del matrimoni del rei Felip V d'Espanya i de la seva segona esposa, Isabel Farnese. Segons la Gaceta de Madrid del 29 de juliol, l'infant va néixer robust, formós i gaudint d'una bona constitució corporal, en un part sense conseqüències negatives per a la reina; ràpidament va ser batejat amb el nom de Lluís Antoni Jaume de Borbó i Farnese, en presència del nunci apostòlic, ambaixadors i altres personalitats de la reialesa i la noblesa.[3] Era nét per via paterna del Gran Delfí, Lluís de França i de la seva esposa Maria Anna de Baviera; per via materna ho era del duc de Parma Odoard II i de la seva esposa, la duquessa Dorotea Sofia del Palatinat-Neuburg.

Answer: poc abans de les set del matí

Question: A quin hora va néixer Lluís?

Answer: Isabel Farnese

Question: Qui va ser la segona esposa de Felip V d'Espanya?

Answer: va néixer robust, formós i gaudint d'una bona constitució corporal

Question: Com va néixer Lluís segons la Gaceta de Madrid?

Answer: del duc de Parma Odoard II i de la seva esposa, la duquessa Dorotea Sofia del Palatinat-Neuburg

Question: De qui era net Lluís per via materna?

Answer: del nunci apostòlic, ambaixadors i altres personalitats de la reialesa i la noblesa

Question: En presencia de qui va ser batejat Lluís?

Context: Lluís Antoni de Borbó va morir el 7 d'agost de 1785 a la localitat on residia, Arenas de San Pedro, als 58 anys. En el seu testament va dictar que desitjava ser enterrat a la capella del seu palau de Boadilla del Monte. No obstant això, les seves darreres voluntats no van ser tingudes en compte i l'infant va ser enterrat a l'església de San Pedro de Alcántara a la mateixa localitat d'Arenas.[21][30]  Carles III ordenà i disposà que el seu enterrament es fes amb tots els honors que corresponien a un infant d'Espanya i es féu inventari dels seus béns, alguns dels quals es van incorporar a les col·leccions reials.[31][32] Tanmateix, posteriorment fou enterrat definitivament al Pavelló d'Infants del monestir de San Lorenzo de El Escorial, l'1 de juny de 1801, durant el regnat del seu nebot el rei Carles IV.[21][30]

Answer: 7 d'agost de 1785

Question: Quan va morir Lluís Antoni de Borbó?

Answer: Arenas de San Pedro

Question: En quina localitat residia Lluís Antoni de Borbó quan va morir?

Answer: 58

Question: Quants anys tenia Lluís Antoni quan va morir?

Answer: a la capella del seu palau de Boadilla del Monte

Question: On desitjava ser enterrat Lluís Antoni?

Answer: el rei Carles IV

Question: Qui era nebot de Lluís Antoni?


Sant Eloi al seu taller

Context: L'obra mostra el taller-botiga d'un orfebre equipada amb joies i objectes finament treballats que s'exposen als prestatges de la dreta. Al centre, assegut davant del taulell de treball, hi ha la figura principal de l'orfebre pesant un anell de noces amb una balança.[2] Va vestit amb una elegant túnica de color vermell i una mena de casquet del mateix color al cap. Drets darrere seu hi ha una parella jove i aristocràtica amb vestits sumptuosos que estan comprant l'anell de noces. Sobre el taulell, pintada en trompe-l'oeil,[9] es troba una faixa utilitzada a les cerimònies d'esposalles, unes monedes i un mirall convex que reflecteix la plaça del mercat a l'exterior de la botiga.[2] A la part frontal del taulell, l'artista va signar i datar l'obra amb el text "PETRº·XPI·ME·FECIT·Aº·1449".[10]

Answer: el taller-botiga d'un orfebre

Question: Què mostra l'obra?

Answer: amb joies i objectes finament treballats

Question: Amb què està equipada el taller-botiga?

Answer: als prestatges de la dreta

Question: On s'exposen les joies del taller-botiga?

Answer: un anell de noces

Question: Què està pesant l'orfebre?

Answer: amb una elegant túnica de color vermell i una mena de casquet del mateix color al cap

Question: Com vesteix l'orfebre?

Context: L'obra va ser pintada a Flandes durant el segle XV. En aquesta època existeix una societat avançada, amb una economia basada en els productes tèxtils de luxe i en el comerç, afavorit per l'excel·lent situació estratègica de la regió: per allà hi passaven les grans rutes comercials terrestres que anaven des d'Itàlia i França cap a l'Atlàntic nord —Anglaterra i països nòrdics— i les rutes marítimes que anaven del mar del Nord al Cantàbric. A la burgesia flamenca li agradava el luxe i l'art, d'acord amb el desenvolupament dels seus interessos econòmics i intel·lectuals. Aquestes obres anaven destinades al propi gaudi, és a dir, era per tenir-les i lluir-les a casa o bé a les seves capelles privades, en el que s'anomena la «pintura de devoció». Per aquest motiu es considerava que la pintura era una tècnica ideal, manejable, barata i adequada per a reflectir els gustos burgesos.[6]

Answer: a Flandes

Question: On va ser pintada l'obra?

Answer: durant el segle XV

Question: Quan va ser pintada l'obra?

Answer: del mar del Nord al Cantàbric

Question: Cap on anaven les grans rutes marítimes?

Answer: el luxe i l'art

Question: Què li agradava a la burgesia flamenca?

Answer: la pintura

Question: Què és considerava que era una tècnica ideal, barata i adequada per a reflectir els gustos burgesos?

Context: La diversitat d'objectes finament elaborats que es mostren a la prestatgeria de la dreta eren una mena d'anunci per al gremi dels orfebres. S'hi inclouen les matèries primeres de l'activitat: corall vermell, vidre, pòrfir, perletes i un collaret de denes; i productes acabats com fermalls, anells i un cinturó de sivella. El pot de vidre del prestatge inferior probablement servia per a contenir hòsties eucarístiques. La tapa que el tanca té una figura d'un pelicà relacionat iconogràficament amb el sacrifici de Jesús, ja que s'arranca la carn del seu pit per a donar menjar als seus fills.[n. 1][14]

Answer: a la prestatgeria de la dreta

Question: On es mostren els objectes finament elaborats?

Answer: una mena d'anunci

Question: Què representaven per al gremi dels orfebres els objectes que eren a la prestatgeria de la dreta?

Answer: fermalls, anells i un cinturó de sivella

Question: Quins productes acabats s'inclouen?

Answer: probablement servia per a contenir hòsties eucarístiques

Question: Per a què servia el pot de vidre del prestatge inferior?

Answer: un pelicà

Question: Quina figura té la tapa que tanca el pot de vidre?

Context: L'anàlisi tècnica del dibuix subjacent del rostre de l'orfebre revela un treball de molta precisió, més que els rostres de la parella nupcial, el que fa pensar que l'objectiu central era un retrat, suposadament, de Willem van Vlueten. La parella jove presenta uns trets massa generalistes com per a identificar a algun personatge en concret.[10] Amb tot, l'any 1449, en què es va realitzar l'obra, el duc de Borgonya va encarregar a Van Vlueten un regal per Maria de Gelderland amb motiu del seu matrimoni amb Jaume II d'Escòcia. La parella del quadre podria representar o ser una al·legoria d'aquest matrimoni.[11] El que sembla clar és que l'obra representa un simbolisme sobre el matrimoni. L'anell, els gestos de la parella, i la faixa matrimonial que hi ha sobre el taulell, així ho indiquen.[2]

Answer: L'anàlisi tècnica del dibuix subjacent del rostre de l'orfebre

Question: Què revela un treball de molta precisió?

Answer: Willem van Vlueten

Question: De qui suposadament podria haver sigut el retrat?

Answer: 1449

Question: Quin any es va realitzar l'obra?

Answer: Maria de Gelderland

Question: Per qui era el regal que va encomanar el duc de Borgonya a Van Vlueten?

Answer: Jaume II d'Escòcia

Question: Amb qui va contraure matrimoni Maria de Gelderland?


Llengües de l'Imperi Romà

Context: Com va ser el cas de la Septuaginta, àl·licla traducció grega de la Bíblia hebrea que va realitzar-se abans de l'època imperial, la literatura jueva en grec durant l'època imperial va ser escrita principalment per jueus que parlaven grec.[132] Alguns dels jueus que escrivien en grec, cap al final del període hel·lenístic i el començament del període imperial, com ara el filòsof Filó o l'historiador Flavi Josep, incloïen els gentils entre la seva audiència desitjada.[133] Els Oracles sibil·lins i el Llibre de la Saviesa són d'altres exemples de la literatura jueva en grec d'aquest període.[134]

Answer: jueus que parlaven grec

Question: Qui va escriure la literatura jueva en grec?

Answer: Filó

Question: Quin filòsof jueu escrivia en grec?

Answer: Flavi Josep

Question: Quin historiador jueu escrivia en grec?

Answer: els gentils

Question: Qui tenien entre la seva audiència Filó i Flavi Josep?

Answer: de la literatura jueva en grec

Question: De què són exemples Els Oracles sibil·lins i el Llibre de la Saviesa?

Context: A Itàlia, l'ús escrit del llatí havia substituït el de l'osc que, com el llatí mateix, era una llengua itàlica, i el de l'etrusc, cap al segle I dC.[94] L'osc s'ha conservat gràcies a les inscripcions conservades per l'erupció del Vesuvi de l'any 79 dC, a Pompeia, ciutat que es trobava a la regió dels oscos, un parell de les quals podrien datar entre el 63 dC i el 78 dC.[95] A mitjan segle I, l'emperador Claudi, interessat en les manifestacions culturals antigues, coneixia l'etrusc i va escriure una obra en diversos volums sobre la història del poble etrusc, que malauradament no ha arribat als nostres dies.[96]

Answer: l'osc

Question: Quina llengua va substituir l'ús escrit del llatí?

Answer: una llengua itàlica

Question: Què és l'osc?

Answer: les inscripcions conservades per l'erupció del Vesuvi

Question: Quines inscripcions han fet que l'osc es conservés?

Answer: Claudi

Question: Quin emperador coneixia l'etrusc?

Answer: diversos volums sobre la història del poble etrusc

Question: Què va escriure Claudi?

Context: El trilingüisme no devia ser gaire infreqüent entre les classes educades que provenien de les regions on es parlaven llengües diferents del llatí o el grec. L'autor llatí Apuleu –autor de Les Metamorfosis, considerada la primera novel·la de la història– també escrivia en grec, i havia après el púnic de la seva mare.[176] L'arxiu de Babata és un exemple suggerent de multilingüisme pràctic: aquests papirs, que reben el nom d'una dona jueva de la província d'Aràbia i daten del 93 al 132 dC, estan escrits principalment en arameu, la llengua local, però l'alfabet que fan servir és el grec, amb influències semítiques i llatines. A petició del governador romà, no obstant això, es van traduir al grec.[177]

Answer: El trilingüisme

Question: Què no era infreqüent entre les classes educades?

Answer: de les regions on es parlaven llengües diferents del llatí o el grec

Question: De quines regions provenien les classes educades trilingües?

Answer: Les Metamorfosis

Question: Quina es considera que és la primera novel·la de la història?

Answer: Apuleu

Question: Qui va escriure Les Metamorfosis?

Answer: de la seva mare

Question: De qui va aprendre púnic Apuleu?

Context: L'ús internacional del grec va ser un factor que va permetre l'expansió del cristianisme, com ho indica, per exemple, l'ús del grec a les Epístoles Paulines.[8] Constantí, el primer emperador que es va convertir al cristianisme, probablement coneixia prou el grec, tot i que el llatí era la llengua principal de la seva cort i utilitzava un intèrpret per adreçar-se als bisbes grecoparlants del Concili de Nicea.[139] A l'occident llatí cristià, el grec es va acabar associant amb el «paganisme» i es considerava una llengua estrangera (lingua peregrina).[140] Sant Agustí va confessar que menyspreava el grec i que el trobava difícil d'aprendre.[141] A l'antiguitat tardana, era ben possible parlar el grec com a primera llengua però, en canvi, no considerar-se a un mateix com a «hel·lè», en matèria de religió i cultura.[142] Durant la primera meitat del segle v, el grec era la llengua habitual de comunicació per part dels bisbes,[143] i les Acta Conciliorum («Actes dels Concilis de l'Església») van ser registrades originàriament en grec i, posteriorment, traduïdes al llatí, al siríac o al copte.[144] Durant aquest període, el llatí només va tenir un paper subordinat en els primers concilis ecumènics, com van tenir també un paper secundari els representants de l'Imperi occidental.[145] Tot i que, tradicionalment, s'ha considerat que l'armeni es va establir com a llengua cristiana durant aquesta època, no apareix a les Acta.[146] Hi ha indicis que apunten que el copte podria haver estat parlat als concilis, però no n'hi ha cap prova irrefutable.[147] Als concilis ecumènics es feia una traducció simultània per a aquells participants que utilitzaven la seva pròpia llengua, fins i tot alguns que eren esmentats com a «àrabs», «sarraïns» o «ismaïlites».[148] S'ha trobat molt poc contingut cristià en inscripcions aràbigues a partir del segle vi.[148]

Answer: L'ús internacional del grec

Question: Quin factor va permetre l'expansió del cristianisme?

Answer: Constantí

Question: Qui va ser el primer emperador que es va convertir al cristianisme?

Answer: amb el «paganisme»

Question: Amb què es va associar el grec a l'occident llatí cristià?

Answer: Sant Agustí

Question: Qui va dir que menyspreava el grec?

Answer: difícil d'aprendre

Question: Com considerava Sant Agustí que era la llengua grega?

Context: El grec koiné s'havia convertit en la llengua vehicular del Mediterrani oriental i fins i tot de l'Àsia menor a conseqüència de les conquestes d'Alexandre el Gran.[6] La «frontera lingüística» se situava a la península dels Balcans, separant el llatí, a l'oest, del grec, a l'est.[7] Els romans amb una certa formació, particularment aquells de l'elit governant, estudiaven grec i, sovint, aconseguien un alt nivell de fluïdesa en aquesta llengua, que els era útil per a les comunicacions diplomàtiques amb la part oriental, fins i tot dins de les mateixes fronteres de l'Imperi. L'ús internacional del grec va ser una de les condicions que van afavorir l'expansió del cristianisme, com es pot veure en l'elecció de la llengua grega a l'hora de redactar les Epístoles Paulines,[8] o pel seu ús en els concilis ecumènics de l'Imperi Romà cristià. Amb la dissolució de l'Imperi de l'oest, el grec es va convertir en la llengua dominant de l'Imperi Romà d'Orient, posteriorment conegut com a Imperi Romà d'Orient.

Answer: El grec koiné

Question: Quina era la llengua vehicular del Mediterrani oriental?

Answer: a la península dels Balcans

Question: On era la frontera lingüística que separava el llatí del grec?

Answer: Els romans amb una certa formació

Question: Quins romans estudiaven grec?

Answer: per a les comunicacions diplomàtiques amb la part oriental

Question: Per què era útil el grec a l'elit governant?

Answer: llengua grega

Question: Amb quin llengua es van redactar les Epístoles Paulines?

Context: El prolífic acadèmic siríac Bardesanes coneixia el grec, i va enviar el seu fill perquè estudiés a Atenes; no obstant això, va decidir escriure en la seva llengua pròpia. A més de redactar homilies i tractats en siríac, Bardesanes també va compondre 150 himnes «d'enorme influència i dubtosa doctrina».[56] D'aquella època també destaquen altres obres escrites en siríac, com ara diversos tractats cristians, diàlegs i actes apòcrifes.[54] Algunes obres siríaques contenen elements gnòstics, a més d'exercir una notable influència en la dispersió del maniqueisme. A partir del segle V i en endavant, també es troben obres de caràcter monofisita o nestorià.[57]

Answer: a Atenes

Question: On va enviar el seu fill Bardesanes?

Answer: perquè estudiés

Question: Per què Bardesanes va enviar el seu fill a Atenes?

Answer: 150

Question: Quants himnes va compondre Bardesanes?

Answer: d'enorme influència i dubtosa doctrina

Question: Com eren els himnes que va compondre Bardesanes?


Papa Higini

Context: No obstant això, cal tenir en compte també que el Liber Pontificalis diu que era d'origen grec, probablement de la ciutat d'Atenes. A més, afirma que era un antic filòsof, probablement abans de convertir-se al cristianisme, però no esmenta el nom del seu pare, que és desconegut per l'autor del Liber.[2] Francesco Scorza esmenta que l'assimilació d'Higini a la professió de filòsof és probablement deguda a la semblança del seu nom amb la d'altres autors d'origen llatí del segle i, com Gai Juli Higini, encarregat de la Biblioteca Palatina, nomenat per Octavi August, o Higini l'Astrònom.[3][7] Per la seva banda, Louis de Cormenin apunta que era fill d'un filòsof.[8][Nota 2]

Answer: d'Atenes

Question: D'on era probablement?

Answer: un antic filòsof

Question: Què afirmen que era?

Answer: al cristianisme

Question: A què es va convertir Higini?

Answer: l'autor del Liber

Question: Qui desconeixia el nom del pare d'Higini?

Answer: de la Biblioteca Palatina

Question: De què s'encarregava Gai Juli Higini?

Context: Finalment, se li atribueixen obres escrites apòcrifes, concretament dues decretals pseudoisidorianes, que apareixen signades amb una variant del seu nom, «Vigini». La primera, De Fide et Religionis Causis, està adreçada a tots els creients, i la segona, Epistola ad Athenienses, només està dirigida als atenesos. Alguns autors afirmen que va escriure un tractat sobre Déu i la seva encarnació en Jesucrist, però aquesta afirmació també ha resultat ser apòcrifa.[2][17]

Answer: apòcrifes

Question: Quines obres escrites se li atribueixen?

Answer: Vigini

Question: Amb quin nom apareixen signades?

Answer: una variant del seu nom

Question: Què és Vigini?

Answer: als atenesos

Question: A qui està dirigida Epistola ad Athenienses?

Answer: un tractat sobre Déu i la seva encarnació en Jesucrist

Question: Què afirmen que va escriure alguns autors?

Context: De les disposicions conegudes, contingudes en el Liber Pontificalis, s'esmenta que Higini va instaurar la figura dels padrins al bateig dels nadons per tal de guiar-los en la vida cristiana.[8] D'altra banda, també hauria decretat la consagració de totes les esglésies i hauria definit la jerarquia eclesiàstica, tant en ordre com en diferents rangs. No obstant això, Louis Loomis afirma que la definició de l'autor del Liber és massa vaga i possiblement només era una simple atribució per conveniència per donar importància a Higini, fent que atorgués tasques i funcions al clergat.[15] Així mateix, Louis Duchesne diu que aquesta mateixa afirmació apareix en la biografia del papa Hormisdes, cosa que fa que perdi tota credibilitat i valor històric; el més probable és que l'autor s'estigués referint als ordes menors del clergat,[16] però això no deixa de mostrar que aquest fet no és comprovable i, a més, resulta impossible saber-ne el significat real.[7] Encara que, entre altres exemples al Liber Pontificalis, se li atribueix l'ordenació de quinze sacerdots, cinc diaques i sis bisbes, aquest fet és de difícil verificació.[7][15]

Answer: padrins

Question: Quina figura va instaurar Higini?

Answer: la jerarquia eclesiàstica

Question: Què va definir?

Answer: quinze

Question: Quants sacerdots se li atribueix que va ordenar?

Answer: guiar-los en la vida cristiana

Question: Què havien de fer els padrins amb els nadons?

Context: D'altra banda, durant el seu mandat es daten les primeres manifestacions de les doctrines gnòstiques a Roma, que van ser considerades heretges per l'Església. Procedents d'Egipte i amb Alexandria com a nucli d'origen, a semblança d'altres heretgies cristianes, Ireneu de Lió i Eusebi de Cesarea comenten l'arribada de Valentí a la ciutat en temps d'Higini, on residí fins al pontificat d'Anicet, tenint el seu moment de màxim apogeu durant el mandat de Pius I i narren també l'arribada de Cerdó, predecessor de Marció. Suposadament, Cerdó va semblar retractar-se del gnosticisme i va assistir regularment a l'església romana, fins a arribar a formar-ne part, però, no obstant això, en secret va continuar amb les seves ensenyances gnòstiques i consegüentment va ser expulsat del sí de la comunitat cristiana. No es tenen notícies sobre possibles actuacions d'Higini respecte a la presència del gnosticisme a Roma.[13][10][3][14]

Answer: Valentí

Question: Qui va arribar a la ciutat en temps d'Higini?

Answer: en secret

Question: Com continuava les ensenyances gnòstiques?


Urna de Sant Càndid

Context: Amb el pas del temps i les diverses destruccions que va patir el monestir de Sant Cugat s'havien perdut les dades de la sepultura de sant Càndid. Segons consta en documents, la descoberta es va realitzar gràcies a una dona endimoniada que fou portada a l'església del monestir per expulsar del seu cos als esperits malignes; durant aquests actes, la dona va assenyalar el lloc on es trobava el cos de sant Càndid a la capella de sant Miquel. Davant la presència del rei Jaume II d'Aragó i d'un gran nombre d'acompanyants, es va obrir el sepulcre i es van treure els ossos per posar-los en un «lloc decent».[3]

Answer: de la sepultura de sant Càndid

Question: Quines dades s'havien perdut?

Answer: una dona endimoniada

Question: Qui va ser portada a l'església del monestir de Sant Cugat?

Answer: per expulsar del seu cos als esperits malignes

Question: Per a què es va dur a la dona endimoniada al monestir de Sant Cugat?

Answer: el lloc on es trobava el cos de sant Càndid

Question: Què va assenyalar la dona?

Answer: en un «lloc decent»

Question: On es van posar els ossos de sant Càndid?

Context: El batent de la coberta de la part anterior és completament llis, mentre que el posterior està dividit en tres quadrats separats per una sanefa de motius geomètrics i amb decoració d'entrellaçats vegetals al caire total de la tapa. La part central la cobreix un pantocràtor dintre d'una màndorla envoltat pels símbols dels quatre evangelistes. Als compartiments de tots dos costats s'hi troben dos àngels turiferaris en genuflexió que porten un encenser; ambdós miren cap al Pantocràtor.[1]

Answer: completament llis

Question: Com és el batent de la coberta de la part anterior?

Answer: tres

Question: En quants quadrats està dividit el batent de la coberta de la part posterior?

Answer: una sanefa de motius geomètrics

Question: Què separa els tres quadrats del batent de la coberta posterior?

Answer: pels símbols dels quatre evangelistes

Question: Per què està envoltat el pantocràtor?

Answer: al Pantocràtor

Question: On miren els àngels turiferaris?

Context: Duran i Cañameres va fer estudis comparatius amb altres obres en els quals descriu la barreja que aprecia en l'obra de motius romànics i gòtics. Els arcs trilobats que presenta una de les cares rectangulars de l'arca i els laterals són similars als d'altres obres del segle xiii i al frontal d'altar dedicat a la mare de Déu que va pertànyer al monestir de Sant Cugat (actualment al Museu Civico d'Arte Antica de Torí.[8][9] A part d'aquest frontal, també hi ha aquest mateix tipus d'arcs i amb la mateixa datació que l'urna al frontal de l'església de Santa Perpètua de Mogoda i al frontal de l'església de Sant Cebrià de Cabanyes.[10]

Answer: motius romànics i gòtics

Question: Quina barreja aprecia en l'obra Duran i Cañameres?

Answer: arcs trilobats

Question: Què presenta una de les cares rectangulars de l'arca?

Answer: a la mare de Déu

Question: A qui està dedicat el frontal d'altar?

Answer: al frontal de l'església de Santa Perpètua de Mogoda i al frontal de l'església de Sant Cebrià de Cabanyes

Question: On es poden trobar també arcs trilobats?

Answer: al monestir de Sant Cugat

Question: A qui va pertànyer el frontal d'altar dedicat a la mare de Déu?

Context: A la part central de la cara posterior hi ha escenificat el degollament de sant Càndid, agenollat davant el seu botxí amb la llegenda sobre seu de sanctus candidus. Té al costat dret un grup de cinc personatges sobre cavalls, i al fons s'aprecien arbres de forma arrodonida propis de principis del gòtic; a la part esquerra hi apareixen dos grups de persones, uns sobre cavalleries i d'altres drets, i a l'extrem apareix una figura separada dels altres amb la llegenda de santus maurisius. En total són disset personatges, més els dos centrals de sant Càndid i el seu botxí. La decoració amb la sanefa que emmarca el plafó és idèntica a la de l'altra cara rectangular.[1]

Answer: el degollament de sant Càndid

Question: Què hi ha escenificat a la part central de la cara posterior?

Answer: sanctus candidus

Question: Quina llegenda té a sobre seu sant Càndid?

Answer: de forma arrodonida

Question: Com són els arbres que s'aprecien al fons?

Answer: a l'extrem

Question: On apareix la figura amb la llegenda de santus maurisius?

Context: La realització de l'urna es va fer amb motiu de la descoberta del sepulcre amb el cos de sant Càndid, el qual es trobava col·locat a l'absis de la capçalera del costat de l'Epístola de l'església del monestir de Sant Cugat del Vallès. La troballa va tenir lloc sota el mandat de l'abat Guerau de Clasquerí (1277-1294). L'urna, de caràcter religiós, es va construir en un taller català d'autor anònim per honrar les relíquies del màrtir Càndid.[1]

Answer: de sant Càndid

Question: De qui era el cos que es va descobrir al sepulcre?

Answer: monestir de Sant Cugat del Vallès

Question: En quin monestir era el cos de sant Càndid?

Answer: sota el mandat de l'abat Guerau de Clasquerí

Question: Quan va tenir lloc la troballa?

Answer: en un taller català

Question: On es va construir l'urna?

Answer: per honrar les relíquies del màrtir Càndid

Question: Per què es va construir l'urna?


Escultura de l'Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

Context: Una figura present a tot el recinte són els àngels. Domènech els va incloure dins la iconografia complementant conjunts escultòrics o com figura central, com en el cas dels àngels exempts que coronen els frontons de l'edifici d'operacions i al vèrtex de la façana principal. Segons un estudi de Figueras, Burrull i Arnaiz, les escultures d'aquesta façana formen un conjunt piramidal on apareixen les diferents jerarquies: àngels, arcàngels, querubins, trons, dominacions i potestats, que es diferencien pel nombre de volutes de les seves ales.[9] D'una mida més reduïda, apareixen als frontispicis dels pavellons d'infermeria, a la façana del pavelló d'operacions i a la torre del rellotge. Totes aquestes figures són obra de Pau Gargallo.

Answer: Domènech

Question: Qui va incloure els àngels dins la iconografia?

Answer: de Figueras, Burrull i Arnaiz

Question: De qui és l'estudi que afirma que les escultures de la façana formen un conjunt piramidal?

Answer: pel nombre de volutes de les seves ales

Question: Com es diferencien les diferents jerarquies?

Answer: als frontispicis dels pavellons d'infermeria, a la façana del pavelló d'operacions i a la torre del rellotge

Question: On apareixen les escultures d'una mida més reduïda?

Context: El recinte és ple d'elements simbòlics i decoratius en pedra com animals, flors, grifons, escuts, traceria, etc. aplicats a gàrgoles, pinacles, respiradors de ventilació o frontispicis. La pràctica totalitat varen ser dissenyats pel mateix Domènech i Montaner. Molt probablement varen ser realitzats per Francesc Modolell[3] o, en el cas de peces seriades, poden haver estat realitzades directament pels subministradors de pedra picada com Vives i Albareda, E. Martínez o Madurell i Solà.[11]

Answer: en pedra

Question: En quin material estan realitzats els elements simbòlics i decoratius del recinte?

Answer: Domènech i Montaner

Question: Qui va dissenyar els elements simbòlics i decoratius?

Answer: Vives i Albareda, E. Martínez o Madurell i Solà

Question: Qui va subministrar pedra picada?

Answer: peces seriades

Question: Què poden haver estat directament realitzades pels subministradors de pedra picada?

Context: Les figures de Sant Martí i Sant Jordi estan repetides, en mosaic i en pedra. Els relleus en pedra es troben ocupant dos timpans neogòtics sobre portes. La imatge de Sant Jordi, patró de Catalunya, es troba sobre la part interior de la porta d'entrada al saló d'actes. Se'l representa muntat a cavall matant el drac amb una pica; està coronat amb un escut de Barcelona amb elm i rematat amb un ratpenat. El conjunt està flanquejat per dos macers sota dosseret. La imatge en pedra de Sant Martí, patró de Catalunya a l'edat mitjana, es troba sobre la porta d'accés al soterrani que hi ha al vestíbul principal, just sota l'escala d'honor. Igual que la de Sant Jordi, està custodiada per dues escultures sobre pilars, que representen, en aquest cas, dos germans hospitalaris, dels que tenien cura de l'hospital. La iconografia respon al patronatge de Sant Martí amb els pobres que, juntament amb els germans hospitalaris, simbolitzava la vocació benèfica de la institució.[2]

Answer: en mosaic i en pedra

Question: En què estan repetides les figures de Sant Martí i Sant Jordi?

Answer: ocupant dos timpans neogòtics sobre portes

Question: On es troben els relleus en pedra?

Answer: muntat a cavall matant el drac amb una pica

Question: Com es representa a Sant Jordi?

Context: La secció central té la porta d'accés, i al seu costat una finestra sobre la qual hi ha un terrat amb barana de traceria. Sobre la porta hi ha un frontispici en pedra amb una petita finestra tripartida encaixada dins d'un arc conopial, com si fos el timpà de la porta; als carcanyols la decoració és floral o zoomòrfica, la dovella central està rematada amb un floró que té un escut a cada costat i que estan al mateix nivell que la barana del terrat. Sobre seu, és a dir sobresortint del cos de l'edifici, s'aixeca un templet de pedra que allotja la imatge del sant o de la Verge al qual està dedicat el pavelló. El templet, sustentat en dos fins pilars de pedra nummulítica, té un treball en pedra molt elaborat amb decoracions florals, falses gàrgoles zoomòrfiques i amb trencadís a la teulada. A cada banda del templet, hi ha dos àngels orants agenollats mirant cap al sant protector. Tot el conjunt està emmarcat per uns pinacles decoratius que arranquen a nivell de la porta i estan acabats en una torxa a la part superior i amb un cap d'àngel, de querubí o de personatge civil, envoltats de fulles a la banda inferior.[4] Les escultures de tots els sants i Verges són d'Eusebi Arnau i el templet, els àngels orants i els caps de querubins al costat de la porta són obra de Gargallo.[5] A la façana posterior de la majoria de pavellons hi ha una estructura similar, a vegades més senzilla i a vegades amb un balcó petri i escuts heràldics que poden tenir un segon sant.

Answer: un terrat amb barana de traceria

Question: Què hi ha sobre la finestra situada al costat de la porta d'accés?

Answer: floral o zoomòrfica

Question: Com és la decoració als carcanyols?

Answer: agenollats

Question: Quina postura adopten els dos àngels orants que estan a cada banda del templet?

Answer: d'Eusebi Arnau

Question: De qui són les escultures de tots els sants i Verges?

Context: Arnau va ser el responsable de les peces que els contractes descriuen com «imatges de 2 metres i d'1,5 a 2 metres», és a dir, les figures exemptes de personatges històrics que envolten l'edifici d'administració i les dels sants patrons dels diferents pavellons. També és l'autor de l'escut central de la façana principal i del que hi ha al pavelló d'operacions.[1] Gargallo va dissenyar totes les figures ornamentals i les que decoren el cos central de l'edifici d'administració i la torre del rellotge. També són seus els panells amb les obres de misericòrdia que hi ha a l'escala d'honor a nivell del primer pis i les imatges i l'escut que hi ha al saló d'actes.[2]

Answer: «imatges de 2 metres i d'1,5 a 2 metres»

Question: De quina forma descriuen els contractes les peces?

Answer: Arnau

Question: Qui és l'autor de l'escut central de la façana principal?

Answer: totes les figures ornamentals

Question: Què va dissenyar Gargallo que es va col·locar en el cos central de l'edifici d'administració?

Answer: Gargallo

Question: De qui són les imatges i l'escut que hi ha al saló d'actes?

Answer: a l'escala d'honor a nivell del primer pis

Question: On estan els panells amb les obres de misericòrdia que va dissenyar Gargallo?


Retaule del Conestable

Context: Les taules són de fusta d'àlber fetes amb taulons verticals encolats entre si i muntats sobre una graella de travessers de reforç. Els taulons estan clavats als travessers des de davant amb claus de ferro que, en oxidar-se, varen malmetre la capa pictòrica.[9] La capa de preparació està formada per una tela de lli coberta de guix i carbonat de calci d'un gruix de 60 micres. La capa pictòrica està formada amb pigments colorants aglutinats amb cola animal en lloc de tremp d'ou com habitualment es feia a l'època.[7] Estan enquadrades en una estructura amb motllures de fons vermell i traceria de fusta. A cada tram dels muntants centrals hi ha unes petites talles amb dracs daurats. Les tres taules superiors estan protegides per un guardapols fet de talla de fusta daurada en traceria.

Answer: de fusta d'àlber

Question: De quin material són les taules?

Answer: amb taulons verticals encolats entre si i muntats sobre una graella de travessers de reforç

Question: Com estan fetes les taules?

Answer: als travessers

Question: On estan clavats els taulons?

Answer: per una tela de lli coberta de guix i carbonat de calci

Question: Per què està formada la capa de preparació?

Answer: amb cola animal

Question: Amb què s'aglutinen els pigments colorants de la capa pictòrica?

Context: La imatge de santa Elisabet de Portugal (1271 - 1336) representa un homenatge a l'origen portuguès del Conestable. Havia estat reina consort de Portugal pel matrimoni amb Dionís I de Portugal i per aquesta condició la imatge porta corona. A la mà duu un rosari i roses a la falda del vestit, un signe hagiogràfic sobre el miracle de la conversió de diners en roses quan anava a repartir almoines entre els pobres i va ser descoberta pel rei que li tenia prohibit.[13] A la predel·la apareixen, d'esquerra a dreta: sant Sebastià, sant Cristòfor, sant Jordi i sant Benet de Núrsia. La imatge de sant Sebastià presenta els seus atributs de l'arc i les fletxes, símbols del seu martiri. Aquesta fórmula de representació és anterior a la que es va popularitzar a l'art a partir del segle xv, i que presenta a sant Sebastià lligat a un tronc i amb múltiples sagetes clavades al cos.[14] La imatge de sant Cristòfor respon a una hagiografia clàssica: nen sobre les espatlles, recolzat en un bastó acabat en una palma travessant l'aigua mentre és guiat des de la riba per un monjo amb un fanal.[15] Sant Jordi es presenta també amb els atributs clàssics amb la particularitat que el drac no està travessat per la llança sinó que és trepitjat pel sant. L'extrem superior de la llança està en estuc daurat en relleu com també ho estan les joies que llueix al pit i al mànec de l'espasa, una característica de l'estil d'Huguet. Per últim, sant Benet porta el seu bàcul d'abat, l'hàbit negre de l'orde i un llibre a la mà que representa el llibre de la seva regla.[16] Alguns autors han proposat identificar-lo amb Macari d'Alexandria, tot i que no se li veu el dimoniet als peus. Totes les figures s'emmarquen en paisatges similars amb un esbós de muntanya al darrere amb algun arbre i el cel daurat. Sant Sebastià i sant Benet estan en una terrassa enrajolada que produeix un cert efecte de perspectiva, mentre que els altres dos sants estan ubicats en un entorn adient amb la seva hagiografia.

Answer: un homenatge a l'origen portuguès del Conestable

Question: Què representa la imatge de santa Elisabet de Portugal?

Answer: un rosari

Question: Quin objecte duu a la mà santa Elisabet de Portugal?

Answer: sant Sebastià, sant Cristòfor, sant Jordi i sant Benet de Núrsia

Question: Qui apareix a la predel·la d'esquerra a dreta?

Answer: del seu martiri

Question: De què són símbol l'arc i les fletxes de sant Sebastià?

Answer: el drac

Question: Què trepitja Sant Jordi?

Context: El Retaule del Conestable, també conegut com a Retaule de l'Epifania, és un retaule d'estil gòtic català realitzat al tremp per l'artista Jaume Huguet l'any 1464 per a la capella de Santa Àgata de Barcelona. El retaule es conserva al mateix indret per al qual va ser concebut i no ha patit agressions en cap de les revoltes anticlericals que ha viscut, tot i que una manca de condicions durant molts anys el va fer perillar fins que va ser restaurat i protegit a començaments del segle xx. Va ser realitzat en la fase de maduresa de Jaume Huguet, un cop aquest havia fet una aproximació al realisme dels primitius flamencs. Està dedicat a l'Epifania o Adoració dels Reis Mags en una taula que ocupa la posició central. En total consta de vuit taules amb una predel·la i dues portes, a banda i banda de l'altar. Va ser un encàrrec de Pere el Conestable de Portugal quan va ser nomenat rei d'Aragó i comte de Barcelona (1464-1466) dins del període de la Guerra Civil catalana.

Answer: com a Retaule de l'Epifania

Question: Com és conegut el Retaule del Conestable?

Answer: gòtic català

Question: A quin estil pertany el Retaule del Conestable?

Answer: rei d'Aragó i comte de Barcelona

Question: Què va ser anomenat Pere el Conestable de Portugal?

Context: El moment en el qual es realitza aquest retaule coincideix amb la fase de plenitud de l'autor, que mostra una serena i expressiva naturalitat. Encara conservarà els darrers aires del gòtic internacional amb un moment avançat del flamenquisme més penetrant. El Retaule del Conestable permet a Huguet perfilar el seu cercle més directe de seguidors dins el seu taller i situar-se com una figura essencial de la pintura catalana del segle xv.[2] L'artista incorpora algunes novetats tot i que, com a home conservador i enamorat dels costums del seu país, va traçant una visió pròpia que defineix la pintura gòtica catalana. Així, coneixedor de les noves tendències de la pintura flamenca, com ho proven la suavitat dels rostres o la utilització del paisatge, les adapta a les tradicions del país mantenint el vell predomini dels espais daurats en els muntants que emmarquen l'escena. Com més maduresa s'aprecia en el seu estil, més es reflecteixen en les seves figures els tipus habituals dels seus contemporanis i veïns, observats a la vida quotidiana de la ciutat de Barcelona i del camp de Catalunya.[3]

Answer: dels costums del seu país

Question: De què estava enamorat Huguet?

Answer: flamenca

Question: Quines noves tendències de pintura coneix Huguet?

Answer: daurats

Question: Com són els espais en els muntants que emmarquen l'escena?

Answer: amb la fase de plenitud de l'autor

Question: Amb quin moment del pintor coincideix la realització del retaule?

Answer: una serena i expressiva naturalitat

Question: Què mostra Huguet en la seva fase de plenitud?

Context: La taula de la Crucifixió està sobre la taula de l'Adoració dels Reis, dins del carrer central. Joaquim Folch i Torres la defineix com una «composició plena de moviment dramàtic i constitueix una de les més belles figuracions del drama del Calvari que ha sortit de mans de l'artista». Hi apareixen els elements típics de la iconografia d'aquest passatge bíblic. Al centre hi ha el Crist clavat a la creu, i, agenollada als seus peus, Maria Magdalena. A l'esquerra de l'espectador, primer terme, el grup de les Santes Dones amb Sant Joan Baptista que sosté la Mare de Déu, ajudat per una d'elles mentre les restants adoren el Crucificat. A la dreta, el grup de saigs que es juguen als daus la túnica del Crist. A cada costat de Jesús, el bon lladre i el mal lladre, a la creu. En segon terme, en actitud adorant, el centurió Longinus dalt del cavall, sostenint la llança amb què ha ferit el cor de Jesús, i prop d'ell el saig que sosté la canya amb l'esponja mullada amb fel i vinagre els llavis del Redemptor. Darrere del bon lladre es veu un saig i a l'altra banda dos homes dalt de cavall comentant amb aire confidencial i misteriós la divinitat del condemnat. Darrere del mal lladre hi ha un soldat amb una llança a l'espatlla. Huguet compon aquesta escena complexa amb un refinat sentit d'equilibri de masses i de línies. El ritme dramàtic i movimentat de tota la composició té una darrera repercussió en l'expressió dels rostres, la qual pren un valor extraordinari en el grup de les Santes Dones i en els dos cavallers confidents de segon terme. La creu està plantada en un greny de roca que s'alça a primer terme. El fons no té paisatge, és tot daurat amb relleu amb el tema de la fulla de roure i l'aglà estilitzats.[9]

Answer: sobre la taula de l'Adoració dels Reis

Question: On és la taula de la Crucifixió?

Answer: Al centre

Question: On és el Crist clavat a la creu?

Answer: Maria Magdalena

Question: Qui està agenollada als peus de Crist?

Answer: als daus

Question: Amb què es juguen el grup de saigs la túnica de Crist?

Answer: adorant

Question: Quina actitud mostra el centurió Longinus dalt del cavall?


Parc Juràssic

Context: Quan alguns realitzadors van veure l'ús d'efectes CGI a Parc Juràssic abans vistos impossibles i massa costosos, a partir de llavors van estar confiats a emprar-los per als seus futurs rodatges. Com a conseqüència, Stanley Kubrick va contractar a Spielberg per dirigir A.I. Artificial Intelligence, George Lucas va començar la realització de la trilogia de protocontinuacions de Star Wars, i Peter Jackson va iniciar a reexplorar la seva passió infantil pels films fantàstics, un sender que el conduiria fins i tot a El Senyor dels Anells i King Kong.[* 27][* 28] La pel·lícula també va inspirar a la realització de pel·lícules i documentals, com Godzilla, Carnosaur i Walking with Dinosaurs, així com nombroses paròdies. Stan Winston va treballar al costat d'IBM i el director James Cameron per a formar l'empresa d'efectes visuals Digital Domain, esmentant, «Si no m'hagués relacionat amb la pel·lícula, passaria ara mateix a convertir-me en un dinosaure.»[78] Alex Billington va declarar que és «una pel·lícula líder en la seva època», referint-la en una altra perspectiva, «Fins i tot amb el sistema robòtic que ells van usar, això va ser un pas llunyà per a qualsevol avenç en el seu temps. Llavors les històries van començar a comptar com sensacionalment els dinosaures van incrementar la seva popularitat. I la millor part és que ells es miren millor en aquesta pel·lícula, que en qualsevol recent creació CGI.»[79] Algunes fonts consideren que, a partir de la novel·la i la seva corresponent adaptació, es va incrementar de forma significativa l'interès dels joves en la paleontologia.[15]

Answer: Spielberg

Question: Qui va dirigir A.I. Artificial Intelligence?

Answer: Digital Domain

Question: Quina empresa va formar James Cameron?

Answer: Stan Winston

Question: Amb qui va forma l'empresa?

Answer: efectes visuals

Question: A què esta dedicada Digital Domain?

Answer: els dinosaures

Question: Què va incrementar la seva popularitat?

Context: La pel·lícula descriu la clonació de diverses espècies de dinosaures a partir de la manipulació genètica de segments de matèria prehistòrica preservada en un tros d'ambre. La iniciativa la duu a terme una empresa científica denominada InGen que està encapçalada per l'empresari John Hammond, i a partir d'ella pretenen crear un parc de diversions. Els inversors del projecte decideixen realitzar una prova de les instal·lacions, abans de la inauguració del parc. Tanmateix, la sobtada aparició d'un cicló tropical i l'organització d'un sabotatge per part d'un dels empleats del parc causen que els sistemes de seguretat informàtica deixin de funcionar i els dinosaures comencin a fugir de les seves instal·lacions. L'equip del parc intenta restablir els sistemes, però com que és massa tard, comencen a fugir de l'illa.

Answer: en un tros d'ambre

Question: On es preserva la matèria prehistòrica?

Answer: InGen

Question: Com es diu l'empresa que duu a terme la iniciativa?

Answer: un parc de diversions

Question: Què pretenen crear?

Answer: una prova

Question: Què volen fer abans de la inauguració del parc?

Answer: un dels empleats

Question: Qui organitza un sabotatge?

Context: Al terme del rodatge, Tippet va afegir alguns efectes digitals en nombroses escenes. El treball d'Industrial Light & Magic va consistir a crear composicions digitals addicionals, per escenes com el moviment de l'aigua i per la substitució digital del rostre de la doble d'Ariana Richards. Spielberg va supervisar el progrés d'ambdós estudis des de Polònia, on ja es trobava filmant la seva següent pel·lícula.[* 18] El febrer del 1993, John Williams va començar a compondre el so i la banda sonora de la pel·lícula. La direcció musical de les seves composicions va ser realitzada un mes després per John Neufeld i Alexander Courage.[* 19] La direcció musical va ser supervisada per George Lucas, fins a la seva conclusió, a final d'abril.[* 20]Parc Juràssic va ser completament acabat el 28 de maig del 1993.

Answer: efectes digitals

Question: Què va afegir Tippet?

Answer: Spielberg

Question: Qui va supervisar el progrés dels estudis?

Answer: John Williams

Question: Qui va compondre la banda sonora?

Answer: febrer del 1993

Question: Quan va començar John Williams a composar la banda sonora?

Answer: el 28 de maig del 1993

Question: Quin dia va estar acabada la pel·lícula?

Context: En entrar al parc, els investigadors coneixen un exemplar d'un braquiosaure, mentre que en l'interior dels laboratoris s'informen de la tècnica emprada pels científics per recrear a les diferents espècies de dinosaures. InGen va crear els dinosaures a partir de la clonació genètica de matèria fòssil trobada en mosquits prehistòrics que es van alimentar de la sang de dinosaures durant l'època juràssica, preservats en ambre a través del transcurs del temps. L'ADN d'aquests exemplars va ser completat amb l'addició de segments genètics provinents de granotes, per a cobrir els espais buits en els segments autèntics. Durant el procés, només es van crear dinosaures femelles per tal de prevenir la seva procreació, que causaria l'origen d'una possible i descontrolada població de dinosaures a l'illa.

Answer: un braquiosaure

Question: Quin exemplar troben a l'entrar al parc?

Answer: clonació genètica

Question: A partir de què creen els dinosaures?

Answer: en mosquits prehistòrics

Question: On troben la matèria fòssil?

Answer: de granotes

Question: D'on treuen els segments genètics amb que van completar l'ADN?

Answer: femelles

Question: Quins dinosaures van crear només?

Context: Parc Juràssic és la primera pel·lícula de la franquícia del mateix nom, seguida per El Món Perdut de 1997 i Parc Juràssic III de 2001. Una nova continuació, objecte de múltiples especulacions amb el pas del temps, va ser confirmada per Joe Johnston (director de Parc Juràssic III) en una entrevista a principis de 2010, sent el començament d'una segona trilogia basada en Parc Juràssic.[7][8] En declaracions més recents, Johnston va assegurar que ja s'està treballant en un nou guió i espera que, després d'acabar la seva participació en The First Avenger: Captain America, pugui començar la seva producció juntament amb Steven Spielberg.[9]

Answer: El Món Perdut

Question: Quina pel·lícula va ser la segona de la franquícia?

Answer: Joe Johnston

Question: Qui va confirmar una nova continuació?

Answer: un nou guió

Question: En què va assegurar que s'estava treballant Joe Johnston?

Context: La pel·lícula va ser estrenada al Museu Nacional de la Construcció el 9 de juny de 1993 a Washington DC, patrocinant dues associacions caritatives infantils.[32][33] Després de l'estrena, el 1994, Parc Juràssic va guanyar tres Premis Oscars en les categories de millors efectes de so, millors efectes visuals i millor so, a més d'altres setze Premis i nominacions.[34] El 4 d'octubre de 1994, va fer el seu debut en format de vídeo VHS i LaserDisc, i va ser estrenada en format DVD el 10 d'octubre de 2000.[35][36] Aquell mateix any, la pel·lícula va ser comercialitzada novament en un paquet, que va incloure la seva continuació (El món perdut: Parc Juràssic II).[37] Al seu torn, el DVD va ser rellançat amb ambdues pel·lícules de l'11 de desembre de 2001, sota el nom de Jurassic Park Trilogy i Jurassic Park Adventure Pack el 29 de novembre de 2005.[38][39] La pel·lícula es va reestrenar als cinemes del Regne Unit el 23 de setembre de 2011.[40] Per últim, es va llançar al mercat la trilogia en Blu-ray el 25 d'octubre de 2011.[41]

Answer: Museu Nacional de la Construcció

Question: On va ser estrenada la pel·lícula?

Answer: dues associacions caritatives infantils

Question: Què va patrocinar?

Answer: setze

Question: Quants altres premis i nominacions va obtenir?

Answer: VHS i LaserDisc

Question: En quin format domèstic va ser comercialitzada?