Port de mer avec villa Médicis
Port de mer avec villa Médicis () est une œuvre du peintre français Claude Gellée, dit Le Lorrain, considéré comme un maître du paysage « idéal ».  Elle est conservée au musée des Offices de Florence.

Histoire 
À la mort du cardinal Léopold de Médicis, en 1675, ce tableau (signé « ROMAE 1637 CLA(…) » et daté de 1637) est passé dans les collections du Palais Pitti et, en 1773, est arrivé à la galerie des Offices. La peinture, comme documentée par Le Lorrain lui-même, dans un dessin du Liber Veritatis (Livre de la Vérité, dont le feuillet est aujourd'hui conservé au British Museum), a été à l'origine réalisée pour le cardinal Carlo de' Medici.

Claude Lorrain a créé son Liber Veritatis, album avec 195 de ses dessins, exécutés à partir de ses tableaux, réalisés depuis 1639. L'artiste a voulu ainsi protéger ses œuvres, devenues sujettes à imitations. Le Liber Veritatis a ensuite été démembré, et les feuilles dispersées, mais le British Museum en possède la quasi-totalité. La villa Médicis apparaît dans deux dessins et dans d'autres tableaux du Lorrain.

Thématique 

Le thème du « port de mer », est un des thèmes que Claude a le plus souvent traités, en particulier au cours de sa première période, entre 1630 et 1645. La mer y est en général encadrée d’un côté par des ruines ou une enfilade de palais à l’antique à la mode du capriccio, tandis, que de l’autre, figurent des navires, en contre-jour, à proximité du rivage représenté la plupart du temps par une bande de terre horizontale animée par des personnages de promeneurs, de matelots ou de portefaix.

La villa Médicis, à Rome, avait été acquise en 1576, encore en construction, par le cardinal Ferdinand de Médicis, qui l'a complété par Bartolomeo Ammannati. Les bas-reliefs et statues de l'époque romaine  avaient été insérés dans la façade du palais, comme dans un musée en plein air. Elle a été utilisée comme siège de l'ambassadeur du Grand-duché de Toscane auprès du pape, jusqu'à l'époque de Napoléon , lorsqu'elle a été acquise par la France pour y installer, en 1803, l’Académie de France à Rome.

Description 
Plaçant en opposition la proue d'un navire à gauche avec sa mature atteignant le haut du tableau, et le fronton d'un édifice à droite masquant un arbre allant jusqu'au ciel, la scène se complète au premier plan d'un rivage marchand de port avec ses personnages éparpillés. Placée dans une perspective frontale au-delà d'autres embarcations et leurs mats, on découvre la villa Médicis (déplacée de son emplacement réel du mont Pincio à Rome) reconnaissable aux colonnes de son entrée  côté jardin et à ses deux tours étagées. Un phare se distingue dans l'axe du tableau fondu dans le coucher de soleil.

Turner reprendra (pour le présenter  en Italie en 1828) les lignes de forces de ce tableau et certains de ses éléments pour son Regulus à vocation plus mythologique que paysagère même fantasmée.

Expositions notables 
 Exposition du paysage, Paris, 1925
 Exposition de l'art français 1200-1900, Londres, 1932
 La Peinture française à Florence, Florence, 1945
 L'idéal classique et la peinture de paysage, Bologne, 1962
 La Peinture française dans les collections publiques de Florence, Florence, 1977

Notes et références

Annexes

Bibliographie 
 Ian Warrell, Turner et le Lorrain, Nancy/Hazan, 2002, illustration 26, .
 Mina Gregori, Le Musée des Offices et le Palais Pitti, 1994, Pl. Victoires, 1998, , .
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Articles connexes 
 Villa Médicis dans la peinture

Liens externes 

Tableau de Claude Gellée
Tableau réalisé en 1637
Port dans la peinture
Phare dans la peinture
Voilier dans la peinture
Villa Médicis
Œuvre conservée à la galerie des Offices
Port de mer avec villa Médicis ( ) est une œuvre de le peintre français Claude Gellée , dit Le Lorrain , considéré comme un maître de le paysage « idéal » . Elle est conservée à le musée de les Offices de Florence . Histoire À la mort de le cardinal Léopold de Médicis , en ce tableau ( signé « ROMAECLA ( … ) » et daté deest passé dans les collections de le Palais Pitti et , en est arrivé à la galerie de les Offices . La peinture , comme documentée par Le Lorrain lui-même , dans un dessin de le Liber Veritatis ( Livre de la Vérité , dont le feuillet est aujourd'hui conservé à le British Museum ) , a été à l' origine réalisée pour le cardinal Carlo de ' Medici . Claude Lorrain a créé son Liber Veritatis , album avecde ses dessins , exécutés à partir de ses tableaux , réalisés depuis L' artiste a voulu ainsi protéger ses œuvres , devenues sujettes à imitations . Le Liber Veritatis a ensuite été démembré , et les feuilles dispersées , mais le British Museum en possède la quasi-totalité . La villa Médicis apparaît dans deux dessins et dans d' autres tableaux de le Lorrain . Thématique Le thème de le « port de mer » , est un de les thèmes que Claude a le plus souvent traités , en particulier à le cours de sa première période , entreet La mer y est en général encadrée d’ un côté par de les ruines ou une enfilade de palais à l’ antique à la mode de le capriccio , tandis , que de l’ autre , figurent de les navires , en contre-jour , à proximité de le rivage représenté la plupart de le temps par une bande de terre horizontale animée par de les personnages de promeneurs , de matelots ou de portefaix . La villa Médicis , à Rome , avait été acquise en encore en construction , par le cardinal Ferdinand de Médicis , qui l' a complété par Bartolomeo Ammannati . Les bas-reliefs et statues de l' époque romaine avaient été insérés dans la façade de le palais , comme dans un musée en plein air . Elle a été utilisée comme siège de l' ambassadeur de le Grand-duché de Toscane auprès de le pape , jusqu' à l' époque de Napoléon , lorsqu' elle a été acquise par la France pour y installer , en l’ Académie de France à Rome . Description Plaçant en opposition la proue d' un navire à gauche avec sa mature atteignant le haut de le tableau , et le fronton d' un édifice à droite masquant un arbre allant jusqu' à le ciel , la scène se complète à le premier plan d' un rivage marchand de port avec ses personnages éparpillés . Placée dans une perspective frontale au-delà d' autres embarcations et leurs mats , on découvre la villa Médicis ( déplacée de son emplacement réel de le mont Pincio à Rome ) reconnaissable à les colonnes de son entrée côté jardin et à ses deux tours étagées . Un phare se distingue dans l' axe de le tableau fondu dans le coucher de soleil . Turner reprendra ( pour le présenter en Italie enles lignes de forces de ce tableau et certains de ses éléments pour son Regulus à vocation plus mythologique que paysagère même fantasmée . Expositions notables Exposition de le paysage , Paris , Exposition de l' art français Londres , La Peinture française à Florence , Florence , L' idéal classique et la peinture de paysage , Bologne , La Peinture française dans les collections publiques de Florence , Florence , Notes et références Annexes Bibliographie Ian Warrell , Turner et le Lorrain , Nancy / Hazan , illustration \ . Mina Gregori , Le Musée de les Offices et le Palais Pitti , Pl . Victoires , , \ . \ . \ . \ . \ . \ . \ . \ . Articles connexes Villa Médicis dans la peinture Liens externes Tableau de Claude Gellée Tableau réalisé en Port dans la peinture Phare dans la peinture Voilier dans la peinture Villa Médicis Œuvre conservée à la galerie de les Offices