Marc Azéma
Marc Azéma (né en 1967) est un chercheur archéologue spécialisé dans l'étude de l'art préhistorique, et un réalisateur de documentaires cinématographiques, spécialisé dans les nouvelles technologies de l'image (3D, reconstitutions virtuelles de vestiges archéologiques, animations, etc.).

Fusionnant ces deux spécialités, il fait remonter au Paléolithique l'histoire du cinéma en montrant les animations créées par les très fréquentes juxtapositions et superpositions de figures dans l'art des grottes et objets ornés préhistoriques.

Cette idée est présentée dans des films ayant reçu de nombreux prix.

Biographie 

Né le , Marc Azéma fait sa scolarité à Narbonne de 1970 à 1985.

Le temps des études 

Sa passion est de créer des images, particulièrement la bande dessinée. Il a suivi des études de Préhistoire « mais ce n'était pas du tout volontaire, ça s'est fait un peu en parallèle ». Il passe une maîtrise d'« Histoire de l'Art et d'Archéologie » à l'Université Paul-Valéry - Montpellier III . En 1989, il participe à la fouille archéologique du site gallo-romain du camp de César à Laudun (Gard).

Il obtient en 1990 une maîtrise « Études Cinématographiques » à l'Université Panthéon-Sorbonne - Paris I (1989-1990), puis en 1992 un D.U. « Conception et Réalisation Multimédia » à la Faculté de Lettres d'Aix-Marseille.

Après son D.U. il reste à la faculté d'Aix-Marseille (1990-2003), y redirigeant son cursus d'études vers l'archéologie. En 1991-1992 il participe aux fouilles dirigées par Jean Clottes à la grotte du Placard (Charente). Il étudie de 1995 à 1999 la grotte ornée d'Ebbou (Ardèche) et y fait des relevés d'art pariétal, sous la direction scientifique de Philippe Novel. Puis il s'intègre en 2001 à l'équipe scientifique chargée d'étudier la grotte Chauvet (Ardèche), sous la direction scientifique de Jean Clottes puis de Jean-Michel Geneste ; il l'étudie, y fait des relevés d'art pariétal et de l'archivage numérique, un travail qu'il continue après son doctorat en 2003. En 2002, il travaille aux fouilles du site néolithique de Shillourokambos à Chypre, dirigées par Jean Guilaine et où il revient régulièrement jusqu'en 2005.

Il obtient en 2003 un doctorat en Préhistoire - archéologie, avec une thèse dont l'objet réunit ses deux branches d'étude - l'image en mouvement et la Préhistoire : « La représentation du mouvement dans l'art pariétal paléolithique de la France. Approche éthologique du bestiaire », pour laquelle il reçoit la mention « très honorable » avec félicitation du jury (Michel Barbaza, Robert Chenorkian, Jean Clottes, Jean-Michel Geneste, Francisco Javier Fortea Pérez).

Parallèlement, depuis 1992 il réalise des films documentaires sur le patrimoine, l'archéologie et les arts. En 2003, année de son doctorat, trois des documentaires qu'il a réalisés ont déjà été primés : Une maison romaine à Narbonne (réalisé en 1996, Prix du meilleur documentaire patrimoine aux Rencontres Thématiques Audiovisuelles Européennes de Narbonne, ) ; Le Canal du Midi (réalisé en 1999, Prix du meilleur film touristique au Festival International du Film touristique de Chaudes-Aigues en 2000) ; et L'enfer retrouvé (réalisé en 2002, Prix du meilleur film pour son apport scientifique à ICRONOS, Festival International du Film Archéologique de Bordeaux, ).

Les années post-doctorat 

Marc Azéma est chercheur associé à l'Unité mixte de recherche TRACES (Travaux et recherches archéologiques sur les cultures, les espaces et les sociétés), U.M.R. 5608, CNRS - Université de Toulouse Le Mirail-Culture ; ainsi qu'au Centre Cartailhac pour la recherche et l'étude sur l'art préhistorique (CREAP). Il est toujours membre de l'équipe scientifique chargée d'étudier la grotte Chauvet en Ardèche, qu'il a intégrée en 2001.

De 2009 à 2012, il a dirigé l'étude de la grotte La Baume Latrone située dans le Gard en employant les techniques du scan 3D pour réaliser les relevés. Cela a permis de mettre en évidence des rapprochements techniques, stylistiques et thématiques avec l'art de la grotte Chauvet distante d'environ . Un charbon de bois récolté près des dessins a été daté en 2012 à  ans AP en âge calibré, ce qui fait de La Baume Latrone un des plus anciens sites d'art préhistorique d'Europe.

Ses travaux d'archéologie et de réalisation cinématographique restent pour l'essentiel intimement liés. Entre autres exemples, en 2007 il fait des relevés d'art pariétal dans l'abri du Colombier (Ardèche), où il réalise aussi deux vidéos sur la numérisation des gravures : l'une en 2008, la seconde en 2010.

En 2006 il est membre de l'association APA (architecture et patrimoine). Il est aussi le directeur de la collection livres/dvd chez Errance.

Il vit actuellement à Montpellier et Narbonne.

ARKAM et les RAN 

Il est président de l'association ARKAM (patrimoine, histoire, archéologie et multimédia), qui organise depuis 2013 le vaste programme des Rencontres d'archéologie de la Narbonnaise (RAN). Directeur de ces Rencontres, Azéma a su mobiliser un certain nombre d'acteurs institutionnels dont la Communauté d'agglomération du Grand Narbonne qui, entre autres, met à disposition ses infrastructures (médiathèque et autres), et la Commission archéologique de Narbonne.

La numérisation en archéologie 

Ses documentaires intègrent souvent des séquences en images de synthèse 3D. Il travaille activement au développement de la numérisation/modélisation 3D dans le contexte archéologique, une application pratiquement née en même temps qu'Azéma entamait sa vie active et au sujet de laquelle Robert Vergnieux (d'Archéovision, la plate-forme technologique 3D de l'Université de Bordeaux III, leader français en la matière) précise qu'en 2005 cette technique était encore très expérimentale quant à son application à l'archéologie. La technologie 3D peut être utilisée en archéologie pour le relevé très précis des objets et images (y compris l'enregistrement des volumes sur lesquels sont réalisés ces images, qui pour des peintures pariétales font souvent partie intégrante de l'œuvre tout autant que le trait ou la gravure faite par le créateur de cette œuvre), facilitant ainsi l'étude de ces œuvres. Elle peut aussi être utilisée dans la recherche pour la conservation préventive, dans la production de programmes destinés à la reproduction d'œuvres ou l'enregistrement virtuel très précis des sites destinés à être démolis ou recouverts, tels les sites découverts lors des fouilles préalables à la construction d'autoroutes ou d'autres structures.

Une approche novatrice de l'art Paléolithique 

Pour Marc Azéma, les images de l'art Paléolithique ne sont pas seulement des descriptions mais des narrations : elles représentent des sujets animés, de la même façon que le font les images d'un film.

En effet, un grand nombre de figures animales de l'art Paléolithique sont représentées avec plus de pattes qu'elles n'en ont en réalité ; ou bien tout ou parties d'entre elles (têtes, avant-trains, queues...) sont superposées ou juxtaposées dans des positions légèrement différentes. Ces différentes images correspondent à des positions successives du même animal en mouvement.

Marc Azéma lie le fait, établi de longue date, que nombre d'œuvres pariétales utilisent les reliefs ou creux des parois supports ; et que la lumière tremblotante des flammes en mouvement, seul mode d'éclairage à l'époque, contribue à créer l'illusion du mouvement - notamment en faisant bouger les ombres données par les reliefs des parois de support des œuvres.

D'après Azéma, environ 40 % des œuvres du Paléolithique tendent à créer l'illusion de mouvement.

Cela se retrouve sur les peintures pariétales mais aussi sur du mobilier - comme la « frise des lions » gravée sur os de bovidé, trouvée dans la grotte de la Vache (Ariège), qui montre trois lions qui se suivent, tous dans les positions successives d'un lion courant.

Déjà en 1990, dans le cadre de son DEA et en préparation de sa thèse de doctorat, il réalise la première version de ce qui va devenir une partie de son DVD Quand Homo Sapiens faisait son cinéma, accompagnant son livre La Préhistoire du cinéma. En 1990, il ne s'agit que d'une courte vidéo montrant plusieurs animations de figures en mouvement, la motion étant représentée à l'aide de successions ou juxtapositions d'images. Les figures animées sont tirées de Lascaux (Dordogne), de la grotte des Trois-Frères (Ariège), de la grotte Chauvet, de Foz Coa (Portugal) et de la grotte de la Vache (Ariège).

Sur le même principe, des rondelles percées du Paléolithique supérieur, gravés sur les deux faces, sont de probables thaumatropes - ces objets exploitant le phénomène de persistance rétinienne qui fait associer deux images séparées. Cette idée lui est suggérée en 2007 par Florent Rivère, spécialisé dans la fabrication de copies d'objets préhistoriques en respectant les savoir-faire de l'époque. Ces rondelles sont souvent interprétées comme des boutons, mais dans ce cas, pourquoi les graver sur les deux côtés ? Pour Florent Rivière, il s'agirait de possibles thaumatropes. Il fabrique donc le fac-similé d'une rondelle perforée, trouvée au  à Laugerie-Basse, représentant d'un côté une biche debout, et de l'autre une biche avec les jambes repliées, afin de tester l'animation de l'objet. Florent Rivère a contribué à l'élaboration de la  partie du livre d'Azéma La Préhistoire du cinéma.

Cette hypothèse a été extrêmement bien accueillie par le public, qui l'a sanctionnée en montrant son approbation avec deux Prix du public pour la vidéo Quand Homo Sapiens faisait son cinéma en 2016.

Des expositions sur ce thème ont été réalisées, parmi lesquelles en avril- au musée régional de Préhistoire d'Orgnac (Ardèche), en avril- au Centre de préhistoire du Pech Merle de Cabrerets (Lot) et en mai- au Parc pyrénéen de l'art préhistorique de Tarascon sur Ariège.

Sa thèse complémente celle de Jean Clottes (qui a préfacé son livre La préhistoire du cinéma) et de David Lewis-Williams selon qui l'art pariétal préhistorique est la trace des voyages chamaniques des hommes préhistoriques.

Prédécesseurs 

L'hypothèse n'est pas nouvelle et M. Azéma a eu divers prédécesseurs :

 Paul Léglise écrit Une œuvre de pré-cinéma : L'Énéide, essai d'analyse filmique du premier chant (1958).

 Germaine Prudhommeau (1956) note à propos de la frise des têtes de cerfs de Lascaux que « si l'on y applique le procédé de synthèse cinématographique, on voit l'animal donner des grands coups de tête en avant ».

 L'allégorie de la caverne de Platon (La République), à propos de laquelle Paul Valéry dit en 1939 : « Qu'est-ce que la fameuse caverne de Platon, si ce n'est déjà une chambre noire », trouve son extension dans le dialogue Timée, supposé avoir eu lieu le lendemain du jour de La République : Socrate y énonce les principes de base de la Cité idéale selon lui, et exprime le souhait que cette Cité soit "mise en mouvement" : "kinouména", une forme du mot kinéma.

 Roger Leenhardt (1945) parle dans Naissance du cinéma des frises des Panathénées sur le Parthénon. Marie-Thérèse Poncet dit de la tapisserie de Bayeux qu'elle est « le premier film hors série, unique en son genre ».

 Mario Ruspoli, dans son film l'Art au monde des ténèbres (1981) sur Lascaux suivi d'un livre en 1986 préfacé par Yves Coppens, montre l'utilisation de la lumière mouvante des torches pour suggérer le mouvement.

 D'après Paillet (1996), quand Azéma prend comme thème la décomposition du mouvement (de même que d'autres), il « renoue fermement et résolument avec la tradition naturaliste ».

Son et image ? 

Suivant une constante de l'art mural préhistorique, la plus grande concentration de peintures se trouve aux endroits dotés du maximum d'échos sonores. Certaines niches ou recoins de grottes, dont les échos de sons choisis peuvent rappeler les cris d'animaux (meuglement du bison, hennissement du cheval...), sont particulièrement décorés ; par exemple, une niche de la Grande grotte d'Arcy, entourée de stalactites porteuses de points rouges, est signalée par les peintures d'un bison et d'un rhinocéros sur le mur lui faisant face. Ces points rouges semblent être des indicateurs de repérage du maximum d'échos.

Cette association des points rouges avec les endroits recueillant le maximum d'échos est particulièrement évidente à la grotte d'Oxocelhaya et se rencontre dans d'autres locations étudiées (Portel, Labastide, Grande grotte d'Arcy...). La concordance sons/images est de 80% à 90% dans la plupart des cas, parfois de 100%.

Cette concordance va un pas plus loin : dans plusieurs grottes ornées (Rouffignac, etc), si on se dirige par le meilleur écho on arrive à des peintures.

Narration graphique 

Marc Azéma démontre la capacité de l'homme préhistorique à animer ses images de différentes manières, en anticipant ainsi le concept de cinématographie. Il met aussi en avant l'aspect de « récit graphique » ou narration graphique, avec une forte dimension naturaliste, des représentations hétérogènes et une grande finesse dans la représentation du mouvement - la maîtrise de ce dernier point étant directement tirée de l'observation attentive de la nature. Certaines de ces images ont été associées sur les parois, constituant alors des séquences d'actes individuels ou collectifs, une sorte de proto-bande dessinée. L'homme, très tôt, a pris conscience des propriétés narratives de l'image figurative et a su les employer tout au long de la préhistoire et de notre histoire de l'art.

Publications

Publications écrites 
 .
 .
 .
 .
 .
 .
 .
 .
 .
 .
 .
 .
 .
 .
 . Ce livre est accompagné d'une DVD réalisée par Marc Azéma, .

 .
 .
 .
 . Dans M. Azéma (coord.), Les arts rupestres. Des récits millénaires.

 .
 .
 .
 .
 .
 .
 .

Filmographie

Œuvres non primées 
 (1990) .
 Courte vidéo de cinq animations montrant les mouvements représentés par des successions ou juxtapositions d'images : Lascaux, mouvement de tête d'un cheval galopant (15 s - 30 s) ; Les Trois Frères, bovidé remuant la queue (31 s - 42 s) ; Chauvet, bovidé courant (43 s - 53 s) ; Foz Coa, cheval encensant de la tête (53 s - 1 min 10 s) ; La Vache : lion courant de la « frise des lions » (1 min 20 s - 1 min 38 s).

 (2006) .
 Ce DVD accompagne le livre de 

 (2007) .

 (2008) .
 Cette numérisation, filmée par Marc Azéma, a été réalisée dans le cadre de son exposition « Préhistoire de la bande dessinée et du dessin animé » du  au  au musée d'Orgnac (aven d'Orgnac, Ardèche).

 (2008) .

 (2009) .

 (2009) .
 Cette vidéo est projetée sur une paroi rocheuse restituant les reliefs du support original.

 (2009) .
 Réalisé pour l'exposition "L'art des origines, origine de l'art" (Parc de la préhistoire de Tarascon-sur-Ariège 2009-2011).

 (2010 ?) .

 (2011) .

 (2011) .
 Échanges avec Jean Clottes et Yanik Le Guillou sur leur expérience au Niger.

 (2011) .

 (2012) .

 (2013) .
 Découverte « en live » du fragment d'une paroi décorée il y a près de  ans (Aurignacien).

 (2015) .
 Film sur l'un des hypogées de Fontvieille. Accompagne le livre de .

 (2015) .
 Une jeune femme préhistorique se déplace dans une grotte imaginaire où se succèdent galeries et chefs-d'œuvre de l'art préhistorique européen (Chauvet, Lascaux, Niaux, El Castillo, Pech Merle, Cougnac, Foz Coa…). Par moments, les figures sur les parois s'animent à la lueur de la torche.

 (2017) .

 (2017) .
 Produit d'une commande d'un laboratoire de Bordeaux sur la datation à l'uranium-thorium et la luminescence, la version courte durée est passée en continu sous le porche d'entrée de la grotte de Rouffignac.

 (2018) .
 Les découvertes archéologiques de l'équipe d'archéologie préventive avant la construction en 2017 de la ligne de TGV entre Nîmes et Montpellier et le déplacement de  d'autoroute.

 (2019) L'odyssée de la Jeanne Elisabeth, de viàOccitanie, Passé Simple et France THM productions (prod) et Marc Azéma (real), avec la voix de Jean-Claude Carrière, 20202019, 52 min

 (2020) .

 (2020) .

 .
 Ce film est projeté dans l'exposition « L'art des Origines, Origine de l'Art ? » au Parc de la Préhistoire de Tarascon-sur-Ariège.

Œuvres primées 

 (1996) .
  : Prix du meilleur documentaire patrimoine aux Rencontres Thématiques Audiovisuelles Européennes de Narbonne

 (1999) .
 2000 : Prix du meilleur film touristique au Festival International du Film touristique de Chaudes-Aigues

 (1999) . Présentation du grand centre de poterie à Sallèles-d'Aude et de la construction à l'identique et l'essai d'un four à poterie.
 1999 : Prix du Public au Festival international du film d'archéologie de Nyon
 1999 : Prix du meilleur film à petit budget au Festival international du film d'archéologie de Nyon

 (2002) .
  : Prix du meilleur film pour son apport scientifique à ICRONOS, Festival International du Film Archéologique de Bordeaux

 (2005) 
 2008 :  prix au Festival international du film d'archéologie d'Amiens

 (2008) . Ce DVD accompagne le livre de 
 2010 : Prix du meilleur court-métrage au Festival international du film d'archéologie d'Amiens

 (2015) . Ce DVD accompagne son livre La Préhistoire du cinéma, lauréat du Prix du livre d'histoire du cinéma.
  : Prix du jury au treizième Festival du film d'archéologie d'Amiens
 2016 : Prix du Public au Festival International du film d'Archéologie de Rovereto (Italie)
 2016 : Prix du Public 2016 au Festival du Film d'Archéologie de Clermont-Ferrand
 2016 : 5 prix au Festival the Archaeology Channel, Eugene (Oregon, États-Unis) :
 Prix du Jury, et quatre mentions spéciales : pour la valeur éducative du film, pour l'utilisation de l'image, pour l'imagination dans l'interprétation de l'art rupestre du paléolithique et l'animation, pour l'inspiration.
  : Prix du meilleur film de patrimoine au Festival Arkhaios (Caroline du Sud, États-Unis)
 2017 : Prix spécial du Jury au Festival International du Film d'Archéologie de Nyon (2017)

Voir aussi

Articles connexes 
 Liste de préhistoriens

Bibliographie 
 .

Liens externes 

 .

Notes et références

Notes

Références 

Préhistorien français
Réalisateur français de cinéma
Documentariste français
Naissance en mars 1967
Marc Azéma ( né enest un chercheur archéologue spécialisé dans l' étude de l' art préhistorique , et un réalisateur de documentaires cinématographiques , spécialisé dans les nouvelles technologies de l' image , reconstitutions virtuelles de vestiges archéologiques , animations , etc. ) . Fusionnant ces deux spécialités , il fait remonter à le Paléolithique l' histoire de le cinéma en montrant les animations créées par les très fréquentes juxtapositions et superpositions de figures dans l' art de les grottes et objets ornés préhistoriques . Cette idée est présentée dans de les films ayant reçu de nombreux prix . Biographie Né le , Marc Azéma fait sa scolarité à Narbonne deà Le temps de les études Sa passion est de créer de les images , particulièrement la bande dessinée . Il a suivi de les études de Préhistoire « mais ce n' était pas de le tout volontaire , ça s' est fait un peu en parallèle » . Il passe une maîtrise d' « Histoire de l' Art et d' Archéologie » à l' Université Paul-Valéry - Montpellier III \ . En il participe à la fouille archéologique de le site gallo-romain de le camp de César à Laudun ( Gard ) . Il obtient enune maîtrise « Études Cinématographiques » à l' Université Panthéon-Sorbonne - Paris I puis enun D.U . « Conception et Réalisation Multimédia » à la Faculté de Lettres d' Aix-Marseille . Après son D.U. il reste à la faculté d' Aix-Marseille y redirigeant son cursus d' études vers l' archéologie . Enil participe à les fouilles dirigées par Jean Clottes à la grotte de le Placard ( Charente ) . Il étudie deàla grotte ornée d' Ebbou ( Ardèche ) et y fait de les relevés d' art pariétal , sous la direction scientifique de Philippe Novel . Puis il s' intègre enà l' équipe scientifique chargée d' étudier la grotte Chauvet ( Ardèche ) , sous la direction scientifique de Jean Clottes puis de Jean-Michel Geneste ; il l' étudie , y fait de les relevés d' art pariétal et de l' archivage numérique , un travail qu' il continue après son doctorat en En il travaille à les fouilles de le site néolithique de Shillourokambos à Chypre , dirigées par Jean Guilaine et où il revient régulièrement jusqu' en Il obtient enun doctorat en Préhistoire - archéologie , avec une thèse dont l' objet réunit ses deux branches d' étude - l' image en mouvement et la Préhistoire \ : « La représentation de le mouvement dans l' art pariétal paléolithique de la France . Approche éthologique de le bestiaire » , pour laquelle il reçoit la mention « très honorable » avec félicitation de le jury ( Michel Barbaza , Robert Chenorkian , Jean Clottes , Jean-Michel Geneste , Francisco Javier Fortea Pérez ) . Parallèlement , depuisil réalise de les films documentaires sur le patrimoine , l' archéologie et les arts . En année de son doctorat , trois de les documentaires qu' il a réalisés ont déjà été primés \ : Une maison romaine à Narbonne ( réalisé en Prix de le meilleur documentaire patrimoine à les Rencontres Thématiques Audiovisuelles Européennes de Narbonne , ) ; Le Canal de le Midi ( réalisé en Prix de le meilleur film touristique à le Festival International de le Film touristique de Chaudes-Aigues en ; et L' enfer retrouvé ( réalisé en Prix de le meilleur film pour son apport scientifique à ICRONOS , Festival International de le Film Archéologique de Bordeaux , ) . Les années post-doctorat Marc Azéma est chercheur associé à l' Unité mixte de recherche TRACES ( Travaux et recherches archéologiques sur les cultures , les espaces et les sociétés ) , U.M.R. CNRS - Université de Toulouse Le Mirail-Culture ; ainsi qu' à le Centre Cartailhac pour la recherche et l' étude sur l' art préhistorique ( CREAP ) . Il est toujours membre de l' équipe scientifique chargée d' étudier la grotte Chauvet en Ardèche , qu' il a intégrée en Deà il a dirigé l' étude de la grotte La Baume Latrone située dans le Gard en employant les techniques de le scan pour réaliser les relevés . Cela a permis de mettre en évidence de les rapprochements techniques , stylistiques et thématiques avec l' art de la grotte Chauvet distante d' environ \ . Un charbon de bois récolté près de les dessins a été daté enà ans AP en âge calibré , ce qui fait de La Baume Latrone un de les plus anciens sites d' art préhistorique d' Europe . Ses travaux d' archéologie et de réalisation cinématographique restent pour l' essentiel intimement liés . Entre autres exemples , enil fait de les relevés d' art pariétal dans l' abri de le Colombier ( Ardèche ) , où il réalise aussi deux vidéos sur la numérisation de les gravures \ : l' une en la seconde en Enil est membre de l' association APA ( architecture et patrimoine ) . Il est aussi le directeur de la collection livres / dvd chez Errance . Il vit actuellement à Montpellier et Narbonne . ARKAM et les RAN Il est président de l' association ARKAM ( patrimoine , histoire , archéologie et multimédia ) , qui organise depuisle vaste programme de les Rencontres d' archéologie de la Narbonnaise ( RAN ) . Directeur de ces Rencontres , Azéma a su mobiliser un certain nombre d' acteurs institutionnels dont la Communauté d' agglomération de le Grand Narbonne qui , entre autres , met à disposition ses infrastructures ( médiathèque et autres ) , et la Commission archéologique de Narbonne . La numérisation en archéologie Ses documentaires intègrent souvent de les séquences en images de synthèse . Il travaille activement à le développement de la numérisation / modélisation dans le contexte archéologique , une application pratiquement née en même temps qu' Azéma entamait sa vie active et à le sujet de laquelle Robert Vergnieux ( d' Archéovision , la plate-forme technologique de l' Université de Bordeaux III , leader français en la matière ) précise qu' encette technique était encore très expérimentale quant à son application à l' archéologie . La technologie peut être utilisée en archéologie pour le relevé très précis de les objets et images ( y compris l' enregistrement de les volumes sur lesquels sont réalisés ces images , qui pour de les peintures pariétales font souvent partie intégrante de l' œuvre tout autant que le trait ou la gravure faite par le créateur de cette œuvre ) , facilitant ainsi l' étude de ces œuvres . Elle peut aussi être utilisée dans la recherche pour la conservation préventive , dans la production de programmes destinés à la reproduction d' œuvres ou l' enregistrement virtuel très précis de les sites destinés à être démolis ou recouverts , tels les sites découverts lors de les fouilles préalables à la construction d' autoroutes ou d' autres structures . Une approche novatrice de l' art Paléolithique Pour Marc Azéma , les images de l' art Paléolithique ne sont pas seulement de les descriptions mais de les narrations \ : elles représentent de les sujets animés , de la même façon que le font les images d' un film . En effet , un grand nombre de figures animales de l' art Paléolithique sont représentées avec plus de pattes qu' elles n' en ont en réalité ; ou bien tout ou parties d' entre elles ( têtes , avant-trains , queues ... ) sont superposées ou juxtaposées dans de les positions légèrement différentes . Ces différentes images correspondent à de les positions successives de le même animal en mouvement . Marc Azéma lie le fait , établi de longue date , que nombre d' œuvres pariétales utilisent les reliefs ou creux de les parois supports ; et que la lumière tremblotante de les flammes en mouvement , seul mode d' éclairage à l' époque , contribue à créer l' illusion de le mouvement - notamment en faisant bouger les ombres données par les reliefs de les parois de support de les œuvres . D' après Azéma , environ % de les œuvres de le Paléolithique tendent à créer l' illusion de mouvement . Cela se retrouve sur les peintures pariétales mais aussi sur de le mobilier - comme la « frise de les lions » gravée sur os de bovidé , trouvée dans la grotte de la Vache ( Ariège ) , qui montre trois lions qui se suivent , tous dans les positions successives d' un lion courant . Déjà en dans le cadre de son DEA et en préparation de sa thèse de doctorat , il réalise la première version de ce qui va devenir une partie de son DVD Quand Homo Sapiens faisait son cinéma , accompagnant son livre La Préhistoire de le cinéma . En il ne s' agit que d' une courte vidéo montrant plusieurs animations de figures en mouvement , la motion étant représentée à l' aide de successions ou juxtapositions d' images . Les figures animées sont tirées de Lascaux ( Dordogne ) , de la grotte de les Trois-Frères ( Ariège ) , de la grotte Chauvet , de Foz Coa ( Portugal ) et de la grotte de la Vache ( Ariège ) . Sur le même principe , de les rondelles percées de le Paléolithique supérieur , gravés sur les deux faces , sont de probables thaumatropes - ces objets exploitant le phénomène de persistance rétinienne qui fait associer deux images séparées . Cette idée lui est suggérée enpar Florent Rivère , spécialisé dans la fabrication de copies d' objets préhistoriques en respectant les savoir-faire de l' époque . Ces rondelles sont souvent interprétées comme de les boutons , mais dans ce cas , pourquoi les graver sur les deux côtés ? Pour Florent Rivière , il s' agirait de possibles thaumatropes . Il fabrique donc le fac-similé d' une rondelle perforée , trouvée à le à Laugerie-Basse , représentant d' un côté une biche debout , et de l' autre une biche avec les jambes repliées , afin de tester l' animation de l' objet . Florent Rivère a contribué à l' élaboration de la partie de le livre d' Azéma La Préhistoire de le cinéma . Cette hypothèse a été extrêmement bien accueillie par le public , qui l' a sanctionnée en montrant son approbation avec deux Prix de le public pour la vidéo Quand Homo Sapiens faisait son cinéma en De les expositions sur ce thème ont été réalisées , parmi lesquelles en avril - à le musée régional de Préhistoire d' Orgnac ( Ardèche ) , en avril - à le Centre de préhistoire de le Pech Merle de Cabrerets ( Lot ) et en mai- à le Parc pyrénéen de l' art préhistorique de Tarascon sur Ariège . Sa thèse complémente celle de Jean Clottes ( qui a préfacé son livre La préhistoire de le cinéma ) et de David Lewis-Williams selon qui l' art pariétal préhistorique est la trace de les voyages chamaniques de les hommes préhistoriques . Prédécesseurs L' hypothèse n' est pas nouvelle et M. Azéma a eu divers prédécesseurs \ : Paul Léglise écrit Une œuvre de pré-cinéma \ : L' Énéide , essai d' analyse filmique de le premier chant Germaine Prudhommeaunote à propos de la frise de les têtes de cerfs de Lascaux que « si l' on y applique le procédé de synthèse cinématographique , on voit l' animal donner de les grands coups de tête en avant » . L' allégorie de la caverne de Platon ( La République ) , à propos de laquelle Paul Valéry dit en : « Qu' est -ce que la fameuse caverne de Platon , si ce n' est déjà une chambre noire » , trouve son extension dans le dialogue Timée , supposé avoir eu lieu le lendemain de le jour de La République \ : Socrate y énonce les principes de base de la Cité idéale selon lui , et exprime le souhait que cette Cité soit " mise en mouvement " \ : " kinouména " , une forme de le mot kinéma . Roger Leenhardtparle dans Naissance de le cinéma de les frises de les Panathénées sur le Parthénon . Marie-Thérèse Poncet dit de la tapisserie de Bayeux qu' elle est « le premier film hors série , unique en son genre » . Mario Ruspoli , dans son film l' Art à le monde de les ténèbressur Lascaux suivi d' un livre enpréfacé par Yves Coppens , montre l' utilisation de la lumière mouvante de les torches pour suggérer le mouvement . D' après Paillet quand Azéma prend comme thème la décomposition de le mouvement ( de même que d' autres ) , il « renoue fermement et résolument avec la tradition naturaliste » . Son et image ? Suivant une constante de l' art mural préhistorique , la plus grande concentration de peintures se trouve à les endroits dotés de le maximum d' échos sonores . Certaines niches ou recoins de grottes , dont les échos de sons choisis peuvent rappeler les cris d' animaux ( meuglement de le bison , hennissement de le cheval ... ) , sont particulièrement décorés ; par exemple , une niche de la Grande grotte d' Arcy , entourée de stalactites porteuses de points rouges , est signalée par les peintures d' un bison et d' un rhinocéros sur le mur lui faisant face . Ces points rouges semblent être de les indicateurs de repérage de le maximum d' échos . Cette association de les points rouges avec les endroits recueillant le maximum d' échos est particulièrement évidente à la grotte d' Oxocelhaya et se rencontre dans d' autres locations étudiées ( Portel , Labastide , Grande grotte d' Arcy ... ) . La concordance sons / images est de à dans la plupart de les cas , parfois de . Cette concordance va un pas plus loin \ : dans plusieurs grottes ornées ( Rouffignac , etc ) , si on se dirige par le meilleur écho on arrive à de les peintures . Narration graphique Marc Azéma démontre la capacité de l' homme préhistorique à animer ses images de différentes manières , en anticipant ainsi le concept de cinématographie . Il met aussi en avant l' aspect de « récit graphique » ou narration graphique , avec une forte dimension naturaliste , de les représentations hétérogènes et une grande finesse dans la représentation de le mouvement - la maîtrise de ce dernier point étant directement tirée de l' observation attentive de la nature . Certaines de ces images ont été associées sur les parois , constituant alors de les séquences d' actes individuels ou collectifs , une sorte de proto-bande dessinée . L' homme , très tôt , a pris conscience de les propriétés narratives de l' image figurative et a su les employer tout à le long de la préhistoire et de notre histoire de l' art . Publications Publications écrites \ . \ . \ . \ . \ . \ . \ . \ . \ . \ . \ . \ . \ . \ . \ . Ce livre est accompagné d' une DVD réalisée par Marc Azéma , \ . \ . \ . \ . \ . Dans M. Azéma ( coord . ) , Les arts rupestres . De les récits millénaires . \ . \ . \ . \ . \ . \ . \ . Filmographie Œuvres non primées . Courte vidéo de cinq animations montrant les mouvements représentés par de les successions ou juxtapositions d' images \ : Lascaux , mouvement de tête d' un cheval galopants -s ) ; Les Trois Frères , bovidé remuant la queues -s ) ; Chauvet , bovidé courants -s ) ; Foz Coa , cheval encensant de la têtes -mins ) ; La Vache \ : lion courant de la « frise de les lions » mins -mins ) . . Ce DVD accompagne le livre de . . Cette numérisation , filmée par Marc Azéma , a été réalisée dans le cadre de son exposition « Préhistoire de la bande dessinée et de le dessin animé » de le à le à le musée d' Orgnac ( aven d' Orgnac , Ardèche ) . . . . Cette vidéo est projetée sur une paroi rocheuse restituant les reliefs de le support original . . Réalisé pour l' exposition " L' art de les origines , origine de l' art " ( Parc de la préhistoire de Tarascon-sur-Ariège ? ) \ . . . Échanges avec Jean Clottes et Yanik Le Guillou sur leur expérience à le Niger . . . . Découverte « en live » de le fragment d' une paroi décorée il y a près de ans ( Aurignacien ) . . Film sur l' un de les hypogées de Fontvieille . Accompagne le livre de \ . . Une jeune femme préhistorique se déplace dans une grotte imaginaire où se succèdent galeries et chefs-d'œuvre de l' art préhistorique européen ( Chauvet , Lascaux , Niaux , El Castillo , Pech Merle , Cougnac , Foz Coa… ) . Par moments , les figures sur les parois s' animent à la lueur de la torche . . . Produit d' une commande d' un laboratoire de Bordeaux sur la datation à l' uranium-thorium et la luminescence , la version courte durée est passée en continu sous le porche d' entrée de la grotte de Rouffignac . . Les découvertes archéologiques de l' équipe d' archéologie préventive avant la construction ende la ligne de TGV entre Nîmes et Montpellier et le déplacement de d' autoroute . L' odyssée de la Jeanne Elisabeth , de viàOccitanie , Passé Simple et France THM productions ( prod ) et Marc Azéma ( real ) , avec la voix de Jean-Claude Carrière , min . . \ . Ce film est projeté dans l' exposition « L' art de les Origines , Origine de l' Art ? » à le Parc de la Préhistoire de Tarascon-sur-Ariège . Œuvres primées . \ : Prix de le meilleur documentaire patrimoine à les Rencontres Thématiques Audiovisuelles Européennes de Narbonne . : Prix de le meilleur film touristique à le Festival International de le Film touristique de Chaudes-Aigues . Présentation de le grand centre de poterie à Sallèles-d'Aude et de la construction à l' identique et l' essai d' un four à poterie . : Prix de le Public à le Festival international de le film d' archéologie de Nyon : Prix de le meilleur film à petit budget à le Festival international de le film d' archéologie de Nyon . \ : Prix de le meilleur film pour son apport scientifique à ICRONOS , Festival International de le Film Archéologique de Bordeaux : prix à le Festival international de le film d' archéologie d' Amiens . Ce DVD accompagne le livre de : Prix de le meilleur court-métrage à le Festival international de le film d' archéologie d' Amiens . Ce DVD accompagne son livre La Préhistoire de le cinéma , lauréat de le Prix de le livre d' histoire de le cinéma . \ : Prix de le jury à le treizième Festival de le film d' archéologie d' Amiens : Prix de le Public à le Festival International de le film d' Archéologie de Rovereto ( Italie ) : Prix de le Publicau Festival de le Film d' Archéologie de Clermont-Ferrand :prix à le Festival the Archaeology Channel , Eugene ( Oregon , États-Unis ) \ : Prix de le Jury , et quatre mentions spéciales \ : pour la valeur éducative de le film , pour l' utilisation de l' image , pour l' imagination dans l' interprétation de l' art rupestre de le paléolithique et l' animation , pour l' inspiration . \ : Prix de le meilleur film de patrimoine à le Festival Arkhaios ( Caroline de le Sud , États-Unis ) : Prix spécial de le Jury à le Festival International de le Film d' Archéologie de Nyon Voir aussi Articles connexes Liste de préhistoriens Bibliographie \ . Liens externes \ . Notes et références Notes Références Préhistorien français Réalisateur français de cinéma Documentariste français Naissance en mars