Stile rappresentativo
Le  (de  « représenter » ou canto rappresentativo, musica rappresentativa, genere rappresentativo — « style représentatif » ou « style dramatique » ou simplement « récitatif ») est pour le premier opéra baroque, une monodie accompagnée , qui épouse le caractère dramatique du texte, dans une grande liberté de rythmes et un phrasé irrégulier, des intervalles inhabituels, des pauses fréquentes afin de renouveler l'effet émotionnel. Plus généralement, l'expression est appliquée à une musique manifestant de grandes qualités dramatiques ou expressives.

Description 
Conçu en fonction d'une situation dramatique et étroitement lié au style récitatif (), le Stile rappresentativo existe depuis les débuts de l'opéra florentin, au tournant des années 1600, dans le cercle intellectuel de la Camerata fiorentina.

C'est Giulio Caccini, chanteur virtuose, qui emploie le premier le terme dans son Euridice (1600) où la page de titre précise . Caccini veut  et dans son recueil de chants monodiques, Le nuove musiche (1601), il décrit la pratique plus en détail. Dans un passage inspiré de Platon, il affirme que le compositeur doit s'intéresser d'abord , donc la musique doit servir le texte. D'autres musiciens de la Camerata utilisent ce style : Jacopo Peri dans son Daphne (1594) et Emilio de' Cavalieri dans La rappresentatione di anima e di corpo (1600). Dans l’avant propos de son Euridice (1600) auquel Caccini a contribué, Peri — lui aussi chanteur virtuose — écrit : .

Cependant, le théoricien de la musique Vincenzo Galilei dans son Dialogo della musica antica e della moderna (1581) théorise ce style monodique et le rapport entre la parole et la musique. C'est l'un rare cas d’innovation où la théorie précède la pratique.

Il combattimento di Tancredi e Clorinda de Monteverdi est en Stile rappresentativo dans la mesure où il est accompagné d'une action scénique ; de même que Il ballo delle ingrate et L'Arianna. Aquilino Coppini considère le cinquième livre de madrigaux de Monteverdi comme « musica rappresentativa ».

Girolamo Giacobbi, dans L'Aurora ingannata (1608), indique des .

Giovanni Battista Doni dans son Trattato della musica scenica (1633–1625), décline la terminologie en stile recitativo, stile espressivo et stile rappresentativo, ce dernier utilisé sur scène ; mais les différences restent obscures, puisque le stile espressivo est plus un récitatif intense, qu'un style propre. Le stile rappresentativo est presque identique au récitatif d'aujourd'hui à quelques nuances près. Cette confusion reflète les difficultés rencontrées par les compositeurs de la « nouvelle musique » pour exprimer rationnellement leurs efforts essentiellement intuitifs.

Notes et références

Sources 
 
 
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Articles connexes 
 Camerata fiorentina
 Seconda pratica
 Récitatif

Expression italienne
Musique baroque
Vocabulaire de l'opéra
Le ( de « représenter » ou canto rappresentativo , musica rappresentativa , genere rappresentativo — « style représentatif » ou « style dramatique » ou simplement « récitatif » ) est pour le premier opéra baroque , une monodie accompagnée , qui épouse le caractère dramatique de le texte , dans une grande liberté de rythmes et un phrasé irrégulier , de les intervalles inhabituels , de les pauses fréquentes afin de renouveler l' effet émotionnel . Plus généralement , l' expression est appliquée à une musique manifestant de grandes qualités dramatiques ou expressives . Description Conçu en fonction d' une situation dramatique et étroitement lié à le style récitatif ( ) , le Stile rappresentativo existe depuis les débuts de l' opéra florentin , à le tournant de les années dans le cercle intellectuel de la Camerata fiorentina . C' est Giulio Caccini , chanteur virtuose , qui emploie le premier le terme dans son Euridiceoù la page de titre précise \ . Caccini veut et dans son recueil de chants monodiques , Le nuove musiche il décrit la pratique plus en détail . Dans un passage inspiré de Platon , il affirme que le compositeur doit s' intéresser d' abord , donc la musique doit servir le texte . D' autres musiciens de la Camerata utilisent ce style \ : Jacopo Peri dans son Daphneet Emilio de ' Cavalieri dans La rappresentatione di anima e di corpo Dans l’ avant propos de son Euridicea? lequel Caccini a contribué , Peri — lui aussi chanteur virtuose — écrit \ :\ . Cependant , le théoricien de la musique Vincenzo Galilei dans son Dialogo della musica antica e della modernathéorise ce style monodique et le rapport entre la parole et la musique . C' est l' un rare cas d’ innovation où la théorie précède la pratique . Il combattimento di Tancredi e Clorinda de Monteverdi est en Stile rappresentativo dans la mesure où il est accompagné d' une action scénique ; de même que Il ballo delle ingrate et L' Arianna . Aquilino Coppini considère le cinquième livre de madrigaux de Monteverdi comme « musica rappresentativa » . Girolamo Giacobbi , dans L' Aurora ingannata indique de les \ . Giovanni Battista Doni dans son Trattato della musica scenica1625 ) , décline la terminologie en stile recitativo , stile espressivo et stile rappresentativo , ce dernier utilisé sur scène ; mais les différences restent obscures , puisque le stile espressivo est plus un récitatif intense , qu' un style propre . Le stile rappresentativo est presque identique à le récitatif d' aujourd'hui à quelques nuances près . Cette confusion reflète les difficultés rencontrées par les compositeurs de la « nouvelle musique » pour exprimer rationnellement leurs efforts essentiellement intuitifs . Notes et références Sources \ . Articles connexes Camerata fiorentina Seconda pratica Récitatif Expression italienne Musique baroque Vocabulaire de l' opéra