English As She Is Spoke
est le titre sous lequel est connu  (Le Nouveau Guide de la conversation en portugais et en anglais), un guide de conversation luso-anglais publié initialement en 1855 à Paris par la veuve de l'un des plus grands éditeurs en langue portugaise de l'époque, Jean-Pierre Aillaud, sous la signature d'un grammairien portugais réputé, José da Fonseca, et d'un apparent inconnu, Pedro Carolino. Le livre, épuisé et recherché, est republié en 1869 par le seul Carolino, sous le titre de , mais ne devient célèbre qu'après la publication quasi simultanée, en 1883, d (L'Anglais comme elle est parlait), une élégante anthologie anglaise de ce texte, et d'une réimpression américaine du New Guide de 1869, préfacée par Mark Twain.

Cet ouvrage est notoire pour sa drôlerie involontaire, due au fait que son ou ses auteurs ne parlaient manifestement pas l'anglais. Il a fait l'objet de plusieurs rééditions au . Son titre est devenu une expression proverbiale, employée pour désigner des efforts maladroits pour maîtriser les subtilités de la langue anglaise.

 Présentation du  

En 1855, la veuve Aillaud, qui tient à Paris, rue Saint-André-des-Arts, une librairie portugaise se prévalant de fournir le roi du Portugal et l'empereur du Brésil, publie , sous les signatures jointes de José da Fonseca et de Pedro Carolino. Il s'agit d'un petit guide de conversation luso-anglais, de format carré, à la couverture verte, qui compte  au format in-seize. Il porte comme sous-titre .

 Les auteurs 
 José da Fonseca 

José da Fonseca, parfois nommé Joseph ou Giuseppe, né à Lisbonne en 1792, est un lettré portugais. Après avoir étudié le dessin et la peinture, il s'établit vers 1817 à Paris, où il se lie avec le poète émigré Francisco Manoel de Nascimento, qui lui inculque une forme de . Fonseca publie à Paris en 1829 , un poème en trois chants, dans la préface duquel il fait notamment état de ses réflexions sur l'orthographe du portugais et sur les avanies de traduction des auteurs portugais en français, ainsi qu'un Nouveau dictionnaire de la langue portugaise, qui sera plusieurs fois réimprimé sans modification jusqu'en 1843. Suivent en 1833 un Dictionnaire de synonymes portugais ; en 1836 un Nouveau dictionnaire français-portugais, qui, avec plus de  dans chaque partie, deviendra le dictionnaire français-portugais et portugais-français de référence au  ; et en 1837 des Proses choisies des meilleurs auteurs portugais anciens et modernes. La même année, il  la version portugaise du Télémaque polyglotte, une traduction synoptique en cinq langues des Aventures de Télémaque, lesquelles sont au début du  un ouvrage très apprécié dans toute l'Europe pour l'apprentissage des langues. En 1839, il se charge de la partie portugaise d'un Art de la correspondance polyglotte, également en six langues. En 1854, il est responsable d'une réédition augmentée de la grammaire portugaise de Pierre-Louis Siret, que publie Aillaud en précisant sur la page de titre que Fonseca est .

Fonseca est polyglotte et témoigne de sa  en publiant en 1840 un Dictionnaire français-espagnol et espagnol-français dont la page de titre précise qu'il est  et en 1843 une version  du dictionnaire français-italien et italien-français de Briccolani. Son dictionnaire portugais, publié en 1848 par Aillaud dans une version  par José Ignacio Roquette, est considéré par des historiens de la lexicographie portugaise comme  dont l'usage s'est répandu au cours du . Outre ses travaux lexicographiques, Fonseca est également l'auteur de plusieurs traductions ou adaptations de romans en portugais. Le roi Pierre V lui accordera une pension.

 Pedro Carolino 

L'identité de l'autre signataire, Pedro Carolino, est longtemps restée mystérieuse. George Monteiro, après avoir dans un premier temps tenu pour acquis qu'il s'agissait d'un pseudonyme de Fonseca, considère en 2004 qu'il est possible qu'il s'agisse de Pedro Carolino Duarte. Cette identification, qui est une certitude pour Márcia Abreu, Paulo Motta Oliveira, Telmo Verdelho et João Paulo Silvestre, est celle retenue par la Bibliothèque nationale du Portugal. Pedro Carolino Duarte est un auteur brésilien originaire de Rio de Janeiro, ayant vécu à Paris, où sa présence est attestée en 1856, et connu par ailleurs pour ses traductions des romans alors très populaires de Christoph von Schmid, publiées par le même éditeur que le , la veuve Aillaud. Il participe également, pour la partie en portugais, aux guides polyglottes publiés à partir de 1856 par l'éditeur Garnier.

Les premiers lecteurs anglais du  attribuent la responsabilité de l'ouvrage aux deux signataires, José da Fonseca et Pedro Carolino. Mais au fil du temps, un consensus se forme pour exempter Fonseca de toute responsabilité dans la déplorable traduction anglaise et n'attribuer cette dernière qu'à Pedro Carolino, c'est-à-dire vraisemblablement Pedro Carolino Duarte. Cette évolution de l'appréciation critique est due à plusieurs facteurs : la réputation de sérieux et de rigueur de Fonseca, qui pousse à ne lui attribuer que la création du guide luso-français dont le  est l'adaptation ; le fait qu'il a écrit un guide de conversation franco-anglais exempt des fautes du  ; et celui que Pedro Carolino [Duarte] a signé seul la réédition de 1869. Cette attribution n'est pas contredite par le fait que Duarte a publié un autre guide de conversation luso-anglais, puisque ce dernier ouvrage n'est qu'une adaptation du guide polyglotte auquel il n'avait contribué que pour la traduction du français au portugais.

 L'éditeur 

João-Pedro (ou Jean-Pierre) Aillaud (1789-1852), né à Coimbra, est le fils du libraire Jean-Pierre Aillaud venu au  du Briançonnais s'établir à Lisbonne. De nationalité portugaise, il tient à Paris depuis 1819 un , fréquente Ferdinand Denis qui l'appelle , voyage fréquemment en Europe, y compris en Angleterre, pour , selon un rapport de police de 1829 qui précise que . Entre 1830 et 1850, Aillaud est un des principaux éditeurs de livres portugais à Paris, à une époque où cette ville est l'un des principaux lieux de publication de livres portugais dans le monde dans le contexte de la guerre civile portugaise. Entre 1823 et 1850, il publie  en portugais, notamment des traductions, dont il a l'initiative et qu'il confie souvent à des exilés connus, portugais ou brésiliens, tout en distribuant également des traductions en portugais entreprises à l'initiative des traducteurs, qui ne portent pas le nom de sa librairie, mais qui permettent à leurs auteurs d'accéder à une forme de reconnaissance dans la petite communauté des exilés lusophones à Paris. La maison connaît, selon Anibal Bragança, , alors même que le marché du livre scolaire est en pleine expansion. En outre, Jean-Pierre Aillaud est l'auteur d'une nouvelle édition augmentée d'un dictionnaire portugais-anglais, qu'il publie en 1837 et que sa veuve republie en 1855.

À son décès en 1852, son épouse Françoise, fille du libraire Caille, lui succède dans la direction de la librairie et s'associe avec le libraire Monlon en novembre 1852. En 1862, l'association avec Monlon est dissoute et la veuve Aillaud continue ses affaires en association avec le libraire Guillard sous la raison sociale Aillaud, Guillard et .

 L'ouvrage 
 Préface 

L'ouvrage est précédé d'une préface de deux pages, rédigée en anglais. Ce choix curieux, puisque le guide est censé s'adresser en premier lieu à , contraste avec celui effectué pour les précédents guides de Fonseca : la préface de la première et de la deuxième édition du guide luso-français est rédigée en portugais et celle du guide franco-portugais en français. Dans cette nouvelle préface, qui est en fait une traduction mot à mot de la préface du , les auteurs  exposent le projet auquel répond l'ouvrage :

Nonobstant son apparente modestie, ce texte crée un tel choc à la lecture et exprime si clairement le caractère involontairement comique de l'ouvrage que de nombreux comptes-rendus se limitent à le citer sans commentaire, le jugeant suffisamment explicite, tel le Worcester Journal qui, pour présenter , se borne à une citation in extenso de ce . En 1862, le philologue George Perkins Marsh prend cette préface en exemple des fautes de genre commises en anglais par des étrangers et cite en particulier la parenthèse de la dernière phrase (), estimant que l'ouvrage est 

 Première partie 

La première partie, de 92 pages, comporte d'abord une section de vocabulaire, organisée par thèmes, où, pour chaque expression sont donnés, sur trois colonnes, le terme portugais, sa traduction anglaise et la  de celle-ci. Ainsi la première section du Novo guia da conversação, em portuguez e inglez, qui porte sur le monde, a pour titres de colonne respectifs ,  et . Cette organisation reprend celle du , aux différences près que celui-ci donne d'abord le terme portugais, puis le terme français et la  de ce dernier, soit respectivement pour la première section : ,  et . Les termes de chaque section du vocabulaire sont présentés dans le même ordre que celui du Novo guia em portuguez e francez, l'ordre alphabétique français, ce qui fait que le brouillard (, , ) suit les astres (, , ).

Les entrées anglaises de ce vocabulaire procurent au lecteur une impression d'étrangeté qu'un compte-rendu publié en 1870 dans , un périodique anglais dirigé par Charles Dickens, résume ainsi : 

Outre la traduction, la prononciation figurée est également si étrange que le critique d se demande si ce n'est pas du chinois et que, dans un article publié en février 1865, le Harper's Magazine américain propose à ses lecteurs de tenter de deviner le mot qui se cache derrière celle-ci, en leur donnant un indice : le x représente en portugais le son rendu en anglais par sh. Les transcriptions choisies sont les suivants :

Cette première partie est complétée d'une section de phrases familières, donnant sur deux colonnes le portugais et l'anglais, qui suit également l'ordre alphabétique français du .

 Seconde partie 
La seconde partie, de , comprend d'abord  qui sont exactement les mêmes que ceux du , sinon qu'ils sont en portugais et en anglais. Selon l'expression de James Millington, . Le français  est, par exemple, rendu par .

La seconde partie comporte ensuite, en portugais et en anglais, des , qui sont toutes échangées par des personnages français, tels  et sa fille ou Voltaire et d'Alembert, des anecdotes et des proverbes. La traduction de ces derniers, faite mot à mot, parfois du français et parfois du portugais, vient contredire le principe exposé par Fonseca dans ses ouvrages précédents, où il recommande de transposer plutôt que de traduire mot à mot. , rendu en français par , est ainsi traduit par .

 Histoire de la publication 

L'histoire de la publication de l'ouvrage, généralement ignorée, est , selon l'expression de Leslie Shepard. En atteste le fait que, d'un catalogue de bibliothèque à l'autre, le titre, l'auteur ou la date de première publication sont différents : l'ouvrage est tantôt attribué à Mark Twain, et tantôt à James Millington, José da Fonseca, Pedro Carolino, ou aux deux derniers ensemble. Son titre original est parfois donné comme étant , et parfois comme  ou . Le lieu de première publication varie entre Paris, Pékin, Londres, Boston ou New-York et, selon le cas, la date de première publication est 1855, 1869 ou 1883.

Maria da Conceição Pereira résume ainsi l'interaction entre les principaux acteurs de cette histoire : 

 Relation à des publications antérieures 
Comme le note Leslie Shepard, l'histoire de la publication commence réellement en 1836, avec la publication d'un guide de conversation luso-français par le seul Fonseca chez Jean-Pierre Aillaud, . Shepard conjecture que la première édition doit avoir connu un certain succès, puisqu'il fait l'objet d'une seconde édition en 1853, augmentée de 118 à , par la veuve d'Aillaud, ce dernier étant mort en 1852. Le guide en outre remanié sous le titre de Nouveau guide de la conversation en français et portugais, destiné cette fois-ci aux lecteurs français et publié en 1854 par le même éditeur. Le  reproduit le format et la pagination du , dans sa seconde édition de 1853, aux seules différences que le français est remplacé par de l'anglais et que le nom de Pedro Carolino est associé à celui de José da Fonseca.

En revanche, ces différentes publications sont sans rapport avec le Guide de la conversation française et anglaise publié en 1837 par José da Fonseca chez Clément Thiériot, qui est exempt des fautes de l'ouvrage publié en 1855, comme le note Alexander Mac Bride qui en déduit que José da Fonseca n'est pour rien dans la publication de 1855.

La structure des guides de conversation luso-français de Fonseca s'inspire du Nouveau Guide de la conversation en portugais et en français publié en 1817 par Hamonière. L'explication donné par ce dernier de l'organisation de son guide s'applique à ceux de Fonseca : 

Dans la préface de la version française, le Nouveau Guide de la conversation en français et portugais, Fonseca précise l'objectif de son propre travail : il considère, sur la base d'une expérience  qu'il est nécessaire , de donner des  et d'être .

  (1869) 

Fonseca meurt en décembre 1866. L'ouvrage est réédité trois ans plus tard, sous la signature du seul Carolino, dans une version quasiment identique à celle de 1855, imprimée à Paris, indiquant, en guise de nom d'éditeur, . Un article publié en 1870 par , un périodique anglais dirigé par Charles Dickens, estime que, . De son côté, Leslie Shepard avance qu'il est .

Cette édition suit celle de 1855 avec . Selon des informations données en 1874 par , un périodique en portugais publié à New York, et , une revue de Boston, .

Cette republication suscite de nouveaux comptes-rendus, tels une recension publiée par le  qui salue un  (raciest) d'anglais étranger ou un article publié en 1871 par , qui rappelle que l'édition précédente du guide avait suscité des critiques meurtrières, s'étonne de la vitalité de l'ouvrage et explique cette  de la manière suivante : 

  (1883) 

{{double image|right|Are we to read backwards title page.jpg|150|Millington Backwards.jpg|154|, également écrit par Millington et publié par Tuer en janvier 1884, est illustré d'une page d dont la typographie simule la lecture dans un train.}} (L'anglais comme elle est parlait : ou une plaisanterie sobrement sérieuse) est un ouvrage publié en 1883 par l'éditeur londonien , dirigé par . Le livre, au format in-16, est constitué d'une introduction de , signée de James Millington, un collaborateur régulier de Tuer, de la préface du  et de morceaux choisis, exclusivement en anglais, qui  les différentes sections du guide. Recouvert d'un  qu'imiteront les éditions américaines et vendu au prix d'un shilling, il inaugure , une collection d'ouvrages qui comptera au total une dizaine de titres, publiés en 1883 et 1884 sur des sujets généralement humoristiques.

Comme l'explique James Millington dans une lettre à  de 1885 : 

Millington réitère cette affirmation en réponse à une remarque d'un lecteur du  : « le titre , devenu presque un slogan grâce au tirage considérable de ce petit livre, fut suggéré par Mr A. W. Tuer de la Leadenhall Press, pour qui j'entrepris l'introduction et l'arrangement [de cette publication] ».

L'imprimeur et éditeur Andrew Tuer, , était connu pour ses recherches originales dans les chemins de traverse de la littérature, pour ses publications spirituelles et parfois excentriques et pour son goût pour la typographie ornementale. Sa maison d'édition, Leadenhall Press, est . Il publie en 1883 un autre livre humoristique la culture anglaise vue par les étrangers, John Bull et son île de Léon-Paul Bloüet, surnommé le , qui connaîtra un grand succès d'édition.

Dans son introduction, James Millington souligne que le  de l'ouvrage de Carolino, tient à  avec laquelle il accomplit la . Il ajoute qu'un , le résultat étant, selon lui,  qu'idiomatique. Il signale enfin que la colonne en portugais est omise de son édition  et que  de l'auteur.

Pages d

Tant le soin et le raffinement de la typographie, de la composition et des illustrations, caractéristiques du travail d'éditeur de Tuer,
que l'omission du texte portugais et de la prononciation figurée, voire la disposition sur deux colonnes, accentuent l'effet comique.

L'ouvrage connaît un succès qui suscite des éditions américaines. En mai 1883, la revue américaine The Critic annonce, outre la parution de l'édition Osgood introduite par Mark Twain (voir ci-dessous), celle de deux éditions américaines d'''English As She Is Spoke, exactement conformes à celle de Tuer, l'une publiée par l'éditeur Putnam, l'autre par Appleton. Bien que d'apparence identique, ces deux publications sont de nature juridique différente. Si l'édition de Putnam est autorisée par Tuer, qui lui a cédé les plaques d'impression, celle d'Appleton ne l'est pas et constitue un acte de piratage littéraire, fréquent à l'époque aux États-Unis.

L'édition Putnam reprend les attributs de l'édition Tuer,
alors que l'édition Appleton se contente de les imiter.

 Édition américaine du  (1883) 

Simultanément à la publication aux États-Unis des éditions Putnam et Appleton d et par une , l'éditeur , qui s'est lié d'amitié depuis un an avec Mark Twain, annonce la sortie, le mois suivant, d'une , introduite par Mark Twain. The Critic compare ainsi l'édition d'Osgood à celles de Putnam et Appleton : 

De son côté, The New York Times, comparant lui aussi les trois versions, attire l'attention de ses lecteurs sur le fait que l'abrègement effectué dans l'anthologie anglaise est plus important que ne le laisserait supposer le décompte du nombre de pages, eu égard à la différence de taille des polices employées.

L'introduction de Mark Twain fait l'éloge du livre dans les termes suivants :

Bien que cette introduction, qu'Annmarie Drury juge , ait fortement contribué à la notoriété ultérieure de l'ouvrage, The Critic soutient qu'elle ne lui est pas indispensable : 

  (1883) 

[[Fichier:English As She Is Wrote.png|vignette|alt=scan de page|Page de titre d publié en 1883 par Appleton.]]

En novembre 1883, après sept rééditions de la première partie, Tuer publie une seconde partie d, intitulée  . Le titre se réfère à la mention qui clôt la première partie du , que Millington reprend dans sa , , qui comporte un emploi fautif du génitif.

L'ouvrage, de , se compose d'une introduction spécifique à la seconde partie, suivie d'une reprise de l'introduction de Millington et de la préface originale, d'une reprise sur 6 pages de contenu issu de la première partie mais nécessaire à la compréhension de l'introduction, puis, sur , de morceaux choisis entièrement nouveaux, dont une partie de vocabulaire où figure à présent, sur une deuxième colonne, la prononciation figurée omise dans la première partie. L'ouvrage est en outre agrémenté de quatre bois gravés figuratifs.

Dans son introduction, Millington dénonce le piratage de l'éditeur américain Appleton : 

L'ouvrage est immédiatement publié aux États-Unis par Putnam. De son côté, Appleton publie un ouvrage cherchant à tirer profit de la notoriété de la première partie, intitulé , dont The Critic note que la fausse ingénuité ne saurait être comparée à la sérieuse plaisanterie d'''English As She Is Spoke.

En outre, Millington   de la part de Mark Twain. Dans l'introduction de la première partie, Millington observait que . De son côté, Mark Twain remarque, dans une note de son introduction, que l'on peut  Cela conduit Millington à l'affirmation suivante : 

Pourtant, comme le relève Leslie Shepard, c'est dès avril 1882  que Twain avait rédigé cette introduction. Il y fait d'ailleurs référence à son intérêt ancien pour le livre, qui remonte vraisemblablement à l'époque de sa collaboration au Californian et qui perdurera après la rédaction de cette introduction. Twain prendra en outre acte de la notoriété du titre choisi par Tuer pour l'anthologie anglaise, dans la recension, qu'il publie en 1887, d'un autre ouvrage au titre dérivé, .

 Réception 
 Réception de l'édition originale 

En septembre 1858, la revue littéraire anglaise Athenæum publie une recension de l'ouvrage. Selon son auteur, l'anglais du  ressemble tant à du pidgin qu'il suppose que ses auteurs l'ont étudié à Hong-Kong. Il ne trouve à leur œuvre qu'un seul mérite : elle n'a rien d'ordinaire ou de médiocre, . Frappé par le fait qu'il semble s'agir d'une seconde édition, il déplore les conséquences désastreuses qu'a pu avoir la première pour les  s'étant fiés aux  et donne de nombreux exemples des  de l'ouvrage. L'article est remarqué par plusieurs périodiques britanniques qui résument ainsi le jugement de lAthenæum : .

L'ouvrage est également remarqué aux États-Unis : en mars 1860, le  publie une critique du , considéré comme une , en soulignant, comme l'avait fait l' la drôlerie involontaire de sa préface. L'auteur de la recension soutient sur le mode comique que le lecteur anglais ne saurait se considérer comme insulté par la teneur de l'ouvrage. En juin puis en juillet 1864, , un journal littéraire de San Francisco auquel Mark Twain vient de commencer à contribuer, consacre deux longs articles à l'ouvrage, essentiellement composés de citations de ce dernier. Un article publié en 1866 par le  commence par présenter des excuses aux lecteurs pour avoir tardé à rendre compte d'un ouvrage déjà fameux, mais se justifie en invoquant la difficulté à trouver ce dernier, déjà rare.

En mai 1867, , correspondant à Paris du New York Herald, publie dans The Galaxy un article sur , dont la majeure partie est dévolue à l'ouvrage signé de Fonseca et Carolino, un  qui éclipse, selon lui, tous les mauvais traitements que font subir à sa langue les menus des restaurants parisiens. Il relève que plusieurs auteurs avant lui ont attiré l'attention sur ce , qu'il déniche lui-même par hasard chez un bouquiniste des quais de la Seine, et se dit rassuré que les jeunesses portugaise et brésilienne ne soient plus exposées au risque de croire y apprendre l'anglais, l'entière édition de l'ouvrage étant désormais épuisée, acquise jusqu'au dernier exemplaire par .

En août 1867, le magazine américain  publie à son tour un article sur l'ouvrage, qui se réfère à celui de Buffum et à celui, plus ancien, du Harper's Magazine. L'article est republié le mois suivant dans le Littel's Living Age. L'auteur signale comme Buffum la rareré de l'ouvrage, qui est . Mais il estime aussi que les recensions précédentes sont loin d'avoir épuisé le sujet,  L'auteur de la recension s'attache par conséquent à examiner en détail le processus d'élaboration du texte anglais. Il note tout d'abord que lorsqu'un terme portugais a plusieurs traductions en anglais selon le contexte, les auteurs du  choisissent souvent celle dont le sens est le moins approprié. Ainsi  peut se traduire dans certains contextes par , mais  ne peut être rendu par  (voir ci-dessus). Mais ces mauvais choix de traduction ne suffisent pas à rendre compte des bizarreries du texte anglais, et l'auteur de l'article se trouve en difficulté pour expliquer par quel  mystère  (il est plus connu qu'un chien jaune) est rendu par , en l'absence de prise en compte du guide luso-français qui donne pour équivalent de l'expression idiomatique portugaise , ou pourquoi  (l'écoulement continu use la pierre) est rendu par , sans le truchement de l'équivalent français de l'expression idiomatique portugaise donné par Fonseca, . Il note toutefois qu'il y a  et en donne pour exemple la traduction de  (il pêche en eau trouble) par , pêcher ayant été confondu avec pécher.

En janvier 1869, la revue britannique de lexicographie Notes and Queries publie un témoignage d'un lecteur disant être entré en possession, quelques années plus tôt, de ce , à Macao, où il avait été .

Réception de l'édition Tuer 

L'ouvrage, publié en mars 1883, cause une  dans la presse britannique. Le Referee le trouve  et ne doute pas qu'il prendra  ; le Manchester Evening News estime que ce petit livre  et qu'il est vraiment, comme il le prétend, une  (a joke in sober earnest) ; le Manchester Courier and Lancashire General Advertiser le trouve  ; le Bristol Mercury trouve que ce livre fait  et prouve que  ; le Western Daily Press trouve l'ouvrage très amusant mais suggère qu'il n'est qu'en partie une reproduction de celui de Carolino, Millington pouvant en être  ; le Liverpool Mercury estime au contraire qu'aussi  que cela puisse sembler, Carolino est bien l'auteur de l'ouvrage, ce qui rend ce dernier .

En Australie, les commentaires sont tout aussi laudatifs : le Mercury de Hobart trouve le livre  mais tient à préciser à ses lecteurs que la  de l'éditeur Tuer n'en est pas une et le Brisbane Courier recommande d'emporter en voyage ce  qui contient le nécessaire pour .

La réception par le public britannique est  : l'ouvrage .

Rééditions notables

Au Royaume-Uni 
En 1960, l'éditeur anglais Lions and Unicorn Press, une émanation du Royal College of Art, publie une  édition d'English As She Is Spoke, limitée à . Elle comporte une introduction de , qui considère le texte comme . Des extraits des  y  les  aquarelles d', qui représentent le Portugal plutôt qu'elles n'illustrent le texte.

Aux États-Unis 

En 2002, l'éditeur américain  publie une nouvelle sélection de morceaux choisis du Novo guia, intitulée English As She Is Spoke: Being a Comprehensive Phrasebook of the English Language, Written by Men to Whom English Was Entirely Unknown. Dans l'introduction de cet ouvrage, Paul Collins souligne qu' est rapidement devenu  et que la presse anglophone y fait souvent référence à titre d'exemple de maltraitance de la langue. Il affirme que 
À la suite de plusieurs courriers d'Alexander MacBride, un étudiant en linguistique à l'université UCLA, Collins présente ensuite une version révisée de cette analyse sur son site. En s'appuyant sur les publications de Fonseca antérieures au Novo guia recensées au catalogue de la Bibliothèque nationale de France, Mac Bride conteste la version de Collins, selon laquelle l'ouvrage aurait été produit par Fonseca et Carolino à l'aide d'un dictionnaire portugais-français et d'un autre, français-anglais, et argue plutôt par une traduction par le seul Carolino, à l'insu de Fonseca, à partir du guide de conversation luso-français de Fonseca, en s'appuyant sur l'analyse de Leslie Shepard dans la version publiée en 1967 de son histoire de la publication du guide. Il conteste également l'affirmation de George Monteiro que Carolino ne serait qu'un pseudonyme de Fonseca Il avance au contraire que Fonseca avait une connaissance  de l'anglais, en s'appuyant sur sa publication d'un guide de conversation franco-anglais, qui révèle de , et d'une  des Voyages de Gulliver.

Au Brésil 
En 2002, l'éditeur brésilien Casa da Palavra publie une réédition du Novo guia dans sa version de 1855, qui constitue la première publication de l'ouvrage au Brésil. Dans la préface de cette édition, Marcelo de Paiva Abreu note que l'ouvrage est absent des principales bibliothèques publiques du Portugal et du Brésil. Il prend ses distances vis-à-vis de la thèse de Mark Twain, selon laquelle l'auteur, supposé unique, serait un , en distinguant soigneusement le cas de José da Fonseca,  de celui de Pedro Carolino, , qu'il considère comme .

Au Portugal 
En 2016, Carlos Maria Bobone, un journaliste du périodique lisboète Observador, y publie un article où il s'étonne qu'un écrivain portugais aussi internationalement connu que Pedro Carolino, comparé par Mark Twain à Shakespeare, ne suscite pas  portugais. Au même moment, les éditions Serrote de Lisbonne annoncent la publication, pour la première fois au Portugal, d'un facsimilé de l'édition de 1855 du Novo guia.

Appréciations contemporaines 

Le livre est considéré en 1979 par Stephen Pile comme le pire guide de conversation jamais publié et en 1988 par le Reader's Digest, comme le plus trompeur. Pour Wilfrid Rotgé, il s'agit d'un  de méthode de langue, qui empêche véritablement d'apprendre la langue qu'elle est censée enseigner. Pour le magazine Verbatim, le guide est . En 2006, le libraire londonien Brian Lake, co-auteur du livre Fish Who Answer the Telephone and Other Bizarre Books, le considère comme  de tous les livres de son genre. Le livre est non seulement considéré comme un exemple parfait de mauvaise traduction, , mais aussi salué en 2007 par Ben Granger pour la , considéré en 2011 par Mike Drucker comme un  et Paul Auster, interrogé par le New York Times en 2017 sur ses livres préférés, le considère comme du . De son côté, le libraire anglais John Collins inscrit l'affection pour l'ouvrage dans le contexte plus large de l'intérêt pour l'absurdité des situations envisagées dans les guides de conversation, collectivement décrites en anglais par l'expression  (mon postillon a été frappé par la foudre).

Plusieurs auteurs font référence à l'ouvrage, dont James Joyce, dans une pré-publication d'un chapitre de Finnegans Wake en 1937, intitulée Storiella As She Is Syung ; John Lennon, dans le texte intitulé  du recueil En flagrant délire (1964) ; et les Monty Python, dans un sketch de 1970 intitulé Dirty Hungarian Phrasebook. L'ouvrage intéresse également les linguistes, notamment sur le plan des enjeux de communication de la grammaire et du traitement automatique du langage naturel. Le livre a un statut  en matière de traduction et l'expression  est plus généralement employée pour désigner les difficultés des étrangers à parler l'anglais comme les anglophones de langue maternelle. Elle donne en outre lieu à de multiples déclinaisons, comme Elvish as She Is Spoke. La traduction littérale de Carolino est souvent comparée à celle de traducteurs automatiques comme Babel Fish ou Google Traduction.

Leslie Shepard considère Pedro Carolino comme la  et ajoute que . L'anthropologue américain Jerry Won Lee a une approche plus nuancée de cette  et se demande si ce plaisir, qu'il ne nie pas, n'est pas dû à la stigmatisation de , à l'instar de celle de l'engrish, et ne serait pas une  de .

Ce livre reste toutefois une énigme : les recherches contemporaines, en particulier celles de Paulo Motta Oliveira, Rita Bueno Maia, Telmo Verdelho ou João Paulo Silvestre, ont réhabilité le rôle et l'importance de José da Fonseca et de Jean-Pierre Aillaud mais n'expliquent pas comment un auteur et un éditeur aussi sérieux ont pu être associés à une telle . Nul ne sait si Pedro Carolino Duarte était irréaliste ou simplement impécunieux et Jerry Won Lee concède qu'il est peu vraisemblable que sa traduction soit le fruit d'un humour volontaire, quand bien même il se . Leslie Shepard  en est réduit à se demander ce qu'en pensait José da Fonseca et Paul Collins , à estimer qu'il est peut-être préférable pour lui qu'il soit mort avant la réédition de 1869 et qu'il n'ait pas eu connaissance des moqueries suscitées par l'ouvrage.

Éditions de référence des guides luso-français et luso-anglais de Fonseca et Carolino 
Guides signés du seul Fonseca :
.
  
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Guide signé de Fonseca et Carolino :
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Guides signés du seul Carolino :
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Notes et références

Notes

Références aux ouvrages de Fonseca et Carolino

Références secondaires

Voir aussi

Bibliographie 
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Articles connexes 
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Barbarisme
Engrish
Gallicisme
Idiomatisme

Liens externes 
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Traduction
Livre paru en 1855
Livre paru en 1883
Méthode d'apprentissage des langues
Enseignement de l'anglais
Humour
est le titre sous lequel est connu ( Le Nouveau Guide de la conversation en portugais et en anglais ) , un guide de conversation luso-anglais publié initialement enà Paris par la veuve de l' un de les plus grands éditeurs en langue portugaise de l' époque , Jean-Pierre Aillaud , sous la signature d' un grammairien portugais réputé , José da Fonseca , et d' un apparent inconnu , Pedro Carolino . Le livre , épuisé et recherché , est republié enpar le seul Carolino , sous le titre de , mais ne devient célèbre qu' après la publication quasi simultanée , en d ( L' Anglais comme elle est parlait ) , une élégante anthologie anglaise de ce texte , et d' une réimpression américaine de le New Guide de préfacée par Mark Twain . Cet ouvrage est notoire pour sa drôlerie involontaire , due à le fait que son ou ses auteurs ne parlaient manifestement pas l' anglais . Il a fait l' objet de plusieurs rééditions à le \ . Son titre est devenu une expression proverbiale , employée pour désigner de les efforts maladroits pour maîtriser les subtilités de la langue anglaise . Présentation de le En la veuve Aillaud , qui tient à Paris , rue Saint-André-des-Arts , une librairie portugaise se prévalant de fournir le roi de le Portugal et l' empereur de le Brésil , publie , sous les signatures jointes de José da Fonseca et de Pedro Carolino . Il s' agit d' un petit guide de conversation luso-anglais , de format carré , à la couverture verte , qui compte à le format in-seize . Il porte comme sous-titre \ . Les auteurs José da Fonseca José da Fonseca , parfois nommé Joseph ou Giuseppe , né à Lisbonne en est un lettré portugais . Après avoir étudié le dessin et la peinture , il s' établit versà Paris , où il se lie avec le poète émigré Francisco Manoel de Nascimento , qui lui inculque une forme de \ . Fonseca publie à Paris en , un poème en trois chants , dans la préface de lequel il fait notamment état de ses réflexions sur l' orthographe de le portugais et sur les avanies de traduction de les auteurs portugais en français , ainsi qu' un Nouveau dictionnaire de la langue portugaise , qui sera plusieurs fois réimprimé sans modification jusqu' en Suivent enun Dictionnaire de synonymes portugais ; enun Nouveau dictionnaire français-portugais , qui , avec plus de dans chaque partie , deviendra le dictionnaire français-portugais et portugais-français de référence à le ; et endes Proses choisies de les meilleurs auteurs portugais anciens et modernes . La même année , il la version portugaise de le Télémaque polyglotte , une traduction synoptique en cinq langues de les Aventures de Télémaque , lesquelles sont à le début de le un ouvrage très apprécié dans toute l' Europe pour l' apprentissage de les langues . En il se charge de la partie portugaise d' un Art de la correspondance polyglotte , également en six langues . En il est responsable d' une réédition augmentée de la grammaire portugaise de Pierre-Louis Siret , que publie Aillaud en précisant sur la page de titre que Fonseca est \ . Fonseca est polyglotte et témoigne de sa en publiant enun Dictionnaire français-espagnol et espagnol-français dont la page de titre précise qu' il est et enune version de le dictionnaire français-italien et italien-français de Briccolani . Son dictionnaire portugais , publié enpar Aillaud dans une version par José Ignacio Roquette , est considéré par de les historiens de la lexicographie portugaise comme dont l' usage s' est répandu à le cours de le \ . Outre ses travaux lexicographiques , Fonseca est également l' auteur de plusieurs traductions ou adaptations de romans en portugais . Le roi Pierre V lui accordera une pension . Pedro Carolino L' identité de l' autre signataire , Pedro Carolino , est longtemps restée mystérieuse . George Monteiro , après avoir dans un premier temps tenu pour acquis qu' il s' agissait d' un pseudonyme de Fonseca , considère enqu' il est possible qu' il s' agisse de Pedro Carolino Duarte . Cette identification , qui est une certitude pour Márcia Abreu , Paulo Motta Oliveira , Telmo Verdelho et João Paulo Silvestre , est celle retenue par la Bibliothèque nationale de le Portugal . Pedro Carolino Duarte est un auteur brésilien originaire de Rio de Janeiro , ayant vécu à Paris , où sa présence est attestée en et connu par ailleurs pour ses traductions de les romans alors très populaires de Christoph von Schmid , publiées par le même éditeur que le , la veuve Aillaud . Il participe également , pour la partie en portugais , à les guides polyglottes publiés à partir depar l' éditeur Garnier . Les premiers lecteurs anglais de le attribuent la responsabilité de l' ouvrage à les deux signataires , José da Fonseca et Pedro Carolino . Mais à le fil de le temps , un consensus se forme pour exempter Fonseca de toute responsabilité dans la déplorable traduction anglaise et n' attribuer cette dernière qu' à Pedro Carolino , c'est-à-dire vraisemblablement Pedro Carolino Duarte . Cette évolution de l' appréciation critique est due à plusieurs facteurs \ : la réputation de sérieux et de rigueur de Fonseca , qui pousse à ne lui attribuer que la création de le guide luso-français dont le est l' adaptation ; le fait qu' il a écrit un guide de conversation franco-anglais exempt de les fautes de le ; et celui que Pedro Carolino [ Duarte ] a signé seul la réédition de Cette attribution n' est pas contredite par le fait que Duarte a publié un autre guide de conversation luso-anglais , puisque ce dernier ouvrage n' est qu' une adaptation de le guide polyglotte à lequel il n' avait contribué que pour la traduction de le français à le portugais . L' éditeur João-Pedro ( ou Jean-Pierre ) Aillaud né à Coimbra , est le fils de le libraire Jean-Pierre Aillaud venu à le de le Briançonnais s' établir à Lisbonne . De nationalité portugaise , il tient à Paris depuisun , fréquente Ferdinand Denis qui l' appelle , voyage fréquemment en Europe , y compris en Angleterre , pour , selon un rapport de police dequi précise que \ . Entreet Aillaud est un de les principaux éditeurs de livres portugais à Paris , à une époque où cette ville est l' un de les principaux lieux de publication de livres portugais dans le monde dans le contexte de la guerre civile portugaise . Entreet il publie en portugais , notamment de les traductions , dont il a l' initiative et qu' il confie souvent à de les exilés connus , portugais ou brésiliens , tout en distribuant également de les traductions en portugais entreprises à l' initiative de les traducteurs , qui ne portent pas le nom de sa librairie , mais qui permettent à leurs auteurs d' accéder à une forme de reconnaissance dans la petite communauté de les exilés lusophones à Paris . La maison connaît , selon Anibal Bragança , , alors même que le marché de le livre scolaire est en pleine expansion . En outre , Jean-Pierre Aillaud est l' auteur d' une nouvelle édition augmentée d' un dictionnaire portugais-anglais , qu' il publie enet que sa veuve republie en À son décès en son épouse Françoise , fille de le libraire Caille , lui succède dans la direction de la librairie et s' associe avec le libraire Monlon en novembre En l' association avec Monlon est dissoute et la veuve Aillaud continue ses affaires en association avec le libraire Guillard sous la raison sociale Aillaud , Guillard et \ . L' ouvrage Préface L' ouvrage est précédé d' une préface de deux pages , rédigée en anglais . Ce choix curieux , puisque le guide est censé s' adresser en premier lieu à , contraste avec celui effectué pour les précédents guides de Fonseca \ : la préface de la première et de la deuxième édition de le guide luso-français est rédigée en portugais et celle de le guide franco-portugais en français . Dans cette nouvelle préface , qui est en fait une traduction mot à mot de la préface de le , les auteurs exposent le projet à lequel répond l' ouvrage \ : Nonobstant son apparente modestie , ce texte crée un tel choc à la lecture et exprime si clairement le caractère involontairement comique de l' ouvrage que de nombreux comptes-rendus se limitent à le citer sans commentaire , le jugeant suffisamment explicite , tel le Worcester Journal qui , pour présenter , se borne à une citation in extenso de ce \ . En le philologue George Perkins Marsh prend cette préface en exemple de les fautes de genre commises en anglais par de les étrangers et cite en particulier la parenthèse de la dernière phrase ( ) , estimant que l' ouvrage est Première partie La première partie , depages , comporte d' abord une section de vocabulaire , organisée par thèmes , où , pour chaque expression sont donnés , sur trois colonnes , le terme portugais , sa traduction anglaise et la de celle-ci . Ainsi la première section de le Novo guia da conversação , em portuguez e inglez , qui porte sur le monde , a pour titres de colonne respectifs , et \ . Cette organisation reprend celle de le , à les différences près que celui-ci donne d' abord le terme portugais , puis le terme français et la de ce dernier , soit respectivement pour la première section \ : , et \ . Les termes de chaque section de le vocabulaire sont présentés dans le même ordre que celui de le Novo guia em portuguez e francez , l' ordre alphabétique français , ce qui fait que le brouillard ( , , ) suit les astres ( , , ) . Les entrées anglaises de ce vocabulaire procurent à le lecteur une impression d' étrangeté qu' un compte-rendu publié endans , un périodique anglais dirigé par Charles Dickens , résume ainsi \ : Outre la traduction , la prononciation figurée est également si étrange que le critique d se demande si ce n' est pas de le chinois et que , dans un article publié en février le Harper's Magazine américain propose à ses lecteurs de tenter de deviner le mot qui se cache derrière celle-ci , en leur donnant un indice \ : le x représente en portugais le son rendu en anglais par sh . Les transcriptions choisies sont les suivants \ : Cette première partie est complétée d' une section de phrases familières , donnant sur deux colonnes le portugais et l' anglais , qui suit également l' ordre alphabétique français de le \ . Seconde partie La seconde partie , de , comprend d' abord qui sont exactement les mêmes que ceux de le , sinon qu' ils sont en portugais et en anglais . Selon l' expression de James Millington , \ . Le français est , par exemple , rendu par \ . La seconde partie comporte ensuite , en portugais et en anglais , de les , qui sont toutes échangées par de les personnages français , tels et sa fille ou Voltaire et d' Alembert , de les anecdotes et de les proverbes . La traduction de ces derniers , faite mot à mot , parfois de le français et parfois de le portugais , vient contredire le principe exposé par Fonseca dans ses ouvrages précédents , où il recommande de transposer plutôt que de traduire mot à mot. , rendu en français par , est ainsi traduit par \ . Histoire de la publication L' histoire de la publication de l' ouvrage , généralement ignorée , est , selon l' expression de Leslie Shepard . En atteste le fait que , d' un catalogue de bibliothèque à l' autre , le titre , l' auteur ou la date de première publication sont différents \ : l' ouvrage est tantôt attribué à Mark Twain , et tantôt à James Millington , José da Fonseca , Pedro Carolino , ou à les deux derniers ensemble . Son titre original est parfois donné comme étant , et parfois comme ou \ . Le lieu de première publication varie entre Paris , Pékin , Londres , Boston ou New-York et , selon le cas , la date de première publication estou Maria da Conceição Pereira résume ainsi l' interaction entre les principaux acteurs de cette histoire \ : Relation à de les publications antérieures Comme le note Leslie Shepard , l' histoire de la publication commence réellement en avec la publication d' un guide de conversation luso-français par le seul Fonseca chez Jean-Pierre Aillaud , \ . Shepard conjecture que la première édition doit avoir connu un certain succès , puisqu' il fait l' objet d' une seconde édition en augmentée deà , par la veuve d' Aillaud , ce dernier étant mort en Le guide en outre remanié sous le titre de Nouveau guide de la conversation en français et portugais , destiné cette fois-ci à les lecteurs français et publié enpar le même éditeur . Le reproduit le format et la pagination de le , dans sa seconde édition de à les seules différences que le français est remplacé par de l' anglais et que le nom de Pedro Carolino est associé à celui de José da Fonseca . En revanche , ces différentes publications sont sans rapport avec le Guide de la conversation française et anglaise publié enpar José da Fonseca chez Clément Thiériot , qui est exempt de les fautes de l' ouvrage publié en comme le note Alexander Mac Bride qui en déduit que José da Fonseca n' est pour rien dans la publication de La structure de les guides de conversation luso-français de Fonseca s' inspire de le Nouveau Guide de la conversation en portugais et en français publié enpar Hamonière . L' explication donné par ce dernier de l' organisation de son guide s' applique à ceux de Fonseca \ : Dans la préface de la version française , le Nouveau Guide de la conversation en français et portugais , Fonseca précise l' objectif de son propre travail \ : il considère , sur la base d' une expérience qu' il est nécessaire , de donner de les et d' être \ . Fonseca meurt en décembre L' ouvrage est réédité trois ans plus tard , sous la signature de le seul Carolino , dans une version quasiment identique à celle de imprimée à Paris , indiquant , en guise de nom d' éditeur , \ . Un article publié enpar , un périodique anglais dirigé par Charles Dickens , estime que , \ . De son côté , Leslie Shepard avance qu' il est \ . Cette édition suit celle deavec \ . Selon de les informations données enpar , un périodique en portugais publié à New York , et , une revue de Boston , \ . Cette republication suscite de nouveaux comptes-rendus , tels une recension publiée par le qui salue un ( raciest ) d' anglais étranger ou un article publié enpar , qui rappelle que l' édition précédente de le guide avait suscité de les critiques meurtrières , s' étonne de la vitalité de l' ouvrage et explique cette de la manière suivante \ : {{ double image|right|Are we to read backwards title page.jpg |150|Millington Backwards.jpg |154| , également écrit par Millington et publié par Tuer en janvier est illustré d' une page d dont la typographie simule la lecture dans un train.}} ( L' anglais comme elle est parlait \ : ou une plaisanterie sobrement sérieuse ) est un ouvrage publié enpar l' éditeur londonien , dirigé par \ . Le livre , à le format in-16 , est constitué d' une introduction de , signée de James Millington , un collaborateur régulier de Tuer , de la préface de le et de morceaux choisis , exclusivement en anglais , qui les différentes sections de le guide . Recouvert d' un qu' imiteront les éditions américaines et vendu à le prix d' un shilling , il inaugure , une collection d' ouvrages qui comptera à le total une dizaine de titres , publiés enetsur de les sujets généralement humoristiques . Comme l' explique James Millington dans une lettre à de : Millington réitère cette affirmation en réponse à une remarque d' un lecteur de le \ : « le titre , devenu presque un slogan grâce à le tirage considérable de ce petit livre , fut suggéré par Mr A. W. Tuer de la Leadenhall Press , pour qui j' entrepris l' introduction et l' arrangement [ de cette publication ] » . L' imprimeur et éditeur Andrew Tuer , , était connu pour ses recherches originales dans les chemins de traverse de la littérature , pour ses publications spirituelles et parfois excentriques et pour son goût pour la typographie ornementale . Sa maison d' édition , Leadenhall Press , est \ . Il publie enun autre livre humoristique la culture anglaise vue par les étrangers , John Bull et son île de Léon-Paul Bloüet , surnommé le , qui connaîtra un grand succès d' édition . Dans son introduction , James Millington souligne que le de l' ouvrage de Carolino , tient à avec laquelle il accomplit la \ . Il ajoute qu' un , le résultat étant , selon lui , qu' idiomatique . Il signale enfin que la colonne en portugais est omise de son édition et que de l' auteur . Pages d Tant le soin et le raffinement de la typographie , de la composition et de les illustrations , caractéristiques de le travail d' éditeur de Tuer , que l' omission de le texte portugais et de la prononciation figurée , voire la disposition sur deux colonnes , accentuent l' effet comique . L' ouvrage connaît un succès qui suscite de les éditions américaines . En mai la revue américaine The Critic annonce , outre la parution de l' édition Osgood introduite par Mark Twain ( voir ci-dessous ) , celle de deux éditions américaines d' '' English As She Is Spoke , exactement conformes à celle de Tuer , l' une publiée par l' éditeur Putnam , l' autre par Appleton . Bien que d' apparence identique , ces deux publications sont de nature juridique différente . Si l' édition de Putnam est autorisée par Tuer , qui lui a cédé les plaques d' impression , celle d' Appleton ne l' est pas et constitue un acte de piratage littéraire , fréquent à l' époque à les États-Unis . L' édition Putnam reprend les attributs de l' édition Tuer , alors que l' édition Appleton se contente de les imiter . Édition américaine de le Simultanément à la publication à les États-Unis de les éditions Putnam et Appleton d et par une , l' éditeur , qui s' est lié d' amitié depuis un an avec Mark Twain , annonce la sortie , le mois suivant , d' une , introduite par Mark Twain . The Critic compare ainsi l' édition d' Osgood à celles de Putnam et Appleton \ : De son côté , The New York Times , comparant lui aussi les trois versions , attire l' attention de ses lecteurs sur le fait que l' abrègement effectué dans l' anthologie anglaise est plus important que ne le laisserait supposer le décompte de le nombre de pages , eu égard à la différence de taille de les polices employées . L' introduction de Mark Twain fait l' éloge de le livre dans les termes suivants \ : Bien que cette introduction , qu' Annmarie Drury juge , ait fortement contribué à la notoriété ultérieure de l' ouvrage , The Critic soutient qu' elle ne lui est pas indispensable \ : [ [ Fichier:English As She Is Wrote.png |vignette|alt=scan de page|Page de titre d publié enpar Appleton . ] ] En novembre après sept rééditions de la première partie , Tuer publie une seconde partie d , intitulée \ . Le titre se réfère à la mention qui clôt la première partie de le , que Millington reprend dans sa , , qui comporte un emploi fautif de le génitif . L' ouvrage , de , se compose d' une introduction spécifique à la seconde partie , suivie d' une reprise de l' introduction de Millington et de la préface originale , d' une reprise surpages de contenu issu de la première partie mais nécessaire à la compréhension de l' introduction , puis , sur , de morceaux choisis entièrement nouveaux , dont une partie de vocabulaire où figure à présent , sur une deuxième colonne , la prononciation figurée omise dans la première partie . L' ouvrage est en outre agrémenté de quatre bois gravés figuratifs . Dans son introduction , Millington dénonce le piratage de l' éditeur américain Appleton \ : L' ouvrage est immédiatement publié à les États-Unis par Putnam . De son côté , Appleton publie un ouvrage cherchant à tirer profit de la notoriété de la première partie , intitulé , dont The Critic note que la fausse ingénuité ne saurait être comparée à la sérieuse plaisanterie d' '' English As She Is Spoke . En outre , Millington de la part de Mark Twain . Dans l' introduction de la première partie , Millington observait que \ . De son côté , Mark Twain remarque , dans une note de son introduction , que l' on peut Cela conduit Millington à l' affirmation suivante \ : Pourtant , comme le relève Leslie Shepard , c' est dès avril que Twain avait rédigé cette introduction . Il y fait d' ailleurs référence à son intérêt ancien pour le livre , qui remonte vraisemblablement à l' époque de sa collaboration à le Californian et qui perdurera après la rédaction de cette introduction . Twain prendra en outre acte de la notoriété de le titre choisi par Tuer pour l' anthologie anglaise , dans la recension , qu' il publie en d' un autre ouvrage à le titre dérivé , \ . Réception Réception de l' édition originale En septembre la revue littéraire anglaise Athenæum publie une recension de l' ouvrage . Selon son auteur , l' anglais de le ressemble tant à de le pidgin qu' il suppose que ses auteurs l' ont étudié à Hong-Kong . Il ne trouve à leur œuvre qu' un seul mérite \ : elle n' a rien d' ordinaire ou de médiocre , \ . Frappé par le fait qu' il semble s' agir d' une seconde édition , il déplore les conséquences désastreuses qu' a pu avoir la première pour les s' étant fiés à les et donne de nombreux exemples de les de l' ouvrage . L' article est remarqué par plusieurs périodiques britanniques qui résument ainsi le jugement de lAthenæum \ :\ . L' ouvrage est également remarqué à les États-Unis \ : en mars le publie une critique de le , considéré comme une , en soulignant , comme l' avait fait l' la drôlerie involontaire de sa préface . L' auteur de la recension soutient sur le mode comique que le lecteur anglais ne saurait se considérer comme insulté par la teneur de l' ouvrage . En juin puis en juillet , un journal littéraire de San Francisco à lequel Mark Twain vient de commencer à contribuer , consacre deux longs articles à l' ouvrage , essentiellement composés de citations de ce dernier . Un article publié enpar le commence par présenter de les excuses à les lecteurs pour avoir tardé à rendre compte d' un ouvrage déjà fameux , mais se justifie en invoquant la difficulté à trouver ce dernier , déjà rare . En mai , correspondant à Paris de le New York Herald , publie dans The Galaxy un article sur , dont la majeure partie est dévolue à l' ouvrage signé de Fonseca et Carolino , un qui éclipse , selon lui , tous les mauvais traitements que font subir à sa langue les menus de les restaurants parisiens . Il relève que plusieurs auteurs avant lui ont attiré l' attention sur ce , qu' il déniche lui-même par hasard chez un bouquiniste de les quais de la Seine , et se dit rassuré que les jeunesses portugaise et brésilienne ne soient plus exposées à le risque de croire y apprendre l' anglais , l' entière édition de l' ouvrage étant désormais épuisée , acquise jusqu' à le dernier exemplaire par \ . En août le magazine américain publie à son tour un article sur l' ouvrage , qui se réfère à celui de Buffum et à celui , plus ancien , de le Harper's Magazine . L' article est republié le mois suivant dans le Littel's Living Age . L' auteur signale comme Buffum la rareré de l' ouvrage , qui est \ . Mais il estime aussi que les recensions précédentes sont loin d' avoir épuisé le sujet , L' auteur de la recension s' attache par conséquent à examiner en détail le processus d' élaboration de le texte anglais . Il note tout d' abord que lorsqu' un terme portugais a plusieurs traductions en anglais selon le contexte , les auteurs de le choisissent souvent celle dont le sens est le moins approprié . Ainsi peut se traduire dans certains contextes par , mais ne peut être rendu par ( voir ci-dessus ) . Mais ces mauvais choix de traduction ne suffisent pas à rendre compte de les bizarreries de le texte anglais , et l' auteur de l' article se trouve en difficulté pour expliquer par quel mystère ( il est plus connu qu' un chien jaune ) est rendu par , en l' absence de prise en compte de le guide luso-français qui donne pour équivalent de l' expression idiomatique portugaise , ou pourquoi ( l' écoulement continu use la pierre ) est rendu par , sans le truchement de l' équivalent français de l' expression idiomatique portugaise donné par Fonseca , \ . Il note toutefois qu' il y a et en donne pour exemple la traduction de ( il pêche en eau trouble ) par , pêcher ayant été confondu avec pécher . En janvier la revue britannique de lexicographie Notes and Queries publie un témoignage d' un lecteur disant être entré en possession , quelques années plus tôt , de ce , à Macao , où il avait été \ . Réception de l' édition Tuer L' ouvrage , publié en mars cause une dans la presse britannique . Le Referee le trouve et ne doute pas qu' il prendra ; le Manchester Evening News estime que ce petit livre et qu' il est vraiment , comme il le prétend , une ( a joke in sober earnest ) ; le Manchester Courier and Lancashire General Advertiser le trouve ; le Bristol Mercury trouve que ce livre fait et prouve que ; le Western Daily Press trouve l' ouvrage très amusant mais suggère qu' il n' est qu' en partie une reproduction de celui de Carolino , Millington pouvant en être ; le Liverpool Mercury estime à le contraire qu' aussi que cela puisse sembler , Carolino est bien l' auteur de l' ouvrage , ce qui rend ce dernier \ . En Australie , les commentaires sont tout aussi laudatifs \ : le Mercury de Hobart trouve le livre mais tient à préciser à ses lecteurs que la de l' éditeur Tuer n' en est pas une et le Brisbane Courier recommande d' emporter en voyage ce qui contient le nécessaire pour \ . La réception par le public britannique est \ : l' ouvrage \ . Rééditions notables À le Royaume-Uni En l' éditeur anglais Lions and Unicorn Press , une émanation de le Royal College of Art , publie une édition d' English As She Is Spoke , limitée à \ . Elle comporte une introduction de , qui considère le texte comme \ . De les extraits de les y les aquarelles d' , qui représentent le Portugal plutôt qu' elles n' illustrent le texte . À les États-Unis En l' éditeur américain publie une nouvelle sélection de morceaux choisis de le Novo guia , intitulée English As She Is Spoke : Being a Comprehensive Phrasebook of the English Language , Written by Men to Whom English Was Entirely Unknown . Dans l' introduction de cet ouvrage , Paul Collins souligne qu ' est rapidement devenu et que la presse anglophone y fait souvent référence à titre d' exemple de maltraitance de la langue . Il affirme que À la suite de plusieurs courriers d' Alexander MacBride , un étudiant en linguistique à l' université UCLA , Collins présente ensuite une version révisée de cette analyse sur son site . En s' appuyant sur les publications de Fonseca antérieures à le Novo guia recensées à le catalogue de la Bibliothèque nationale de France , Mac Bride conteste la version de Collins , selon laquelle l' ouvrage aurait été produit par Fonseca et Carolino à l' aide d' un dictionnaire portugais-français et d' un autre , français-anglais , et argue plutôt par une traduction par le seul Carolino , à l' insu de Fonseca , à partir de le guide de conversation luso-français de Fonseca , en s' appuyant sur l' analyse de Leslie Shepard dans la version publiée ende son histoire de la publication de le guide . Il conteste également l' affirmation de George Monteiro que Carolino ne serait qu' un pseudonyme de Fonseca Il avance à le contraire que Fonseca avait une connaissance de l' anglais , en s' appuyant sur sa publication d' un guide de conversation franco-anglais , qui révèle de , et d' une de les Voyages de Gulliver . À le Brésil En l' éditeur brésilien Casa da Palavra publie une réédition de le Novo guia dans sa version de qui constitue la première publication de l' ouvrage à le Brésil . Dans la préface de cette édition , Marcelo de Paiva Abreu note que l' ouvrage est absent de les principales bibliothèques publiques de le Portugal et de le Brésil . Il prend ses distances vis-à-vis de la thèse de Mark Twain , selon laquelle l' auteur , supposé unique , serait un , en distinguant soigneusement le cas de José da Fonseca , de celui de Pedro Carolino , , qu' il considère comme \ . À le Portugal En Carlos Maria Bobone , un journaliste de le périodique lisboète Observador , y publie un article où il s' étonne qu' un écrivain portugais aussi internationalement connu que Pedro Carolino , comparé par Mark Twain à Shakespeare , ne suscite pas portugais . À le même moment , les éditions Serrote de Lisbonne annoncent la publication , pour la première fois à le Portugal , d' un facsimilé de l' édition dedu Novo guia . Appréciations contemporaines Le livre est considéré enpar Stephen Pile comme le pire guide de conversation jamais publié et enpar le Reader's Digest , comme le plus trompeur . Pour Wilfrid Rotgé , il s' agit d' un de méthode de langue , qui empêche véritablement d' apprendre la langue qu' elle est censée enseigner . Pour le magazine Verbatim , le guide est \ . En le libraire londonien Brian Lake , co-auteur de le livre Fish Who Answer the Telephone and Other Bizarre Books , le considère comme de tous les livres de son genre . Le livre est non seulement considéré comme un exemple parfait de mauvaise traduction , , mais aussi salué enpar Ben Granger pour la , considéré enpar Mike Drucker comme un et Paul Auster , interrogé par le New York Times ensur ses livres préférés , le considère comme de le \ . De son côté , le libraire anglais John Collins inscrit l' affection pour l' ouvrage dans le contexte plus large de l' intérêt pour l' absurdité de les situations envisagées dans les guides de conversation , collectivement décrites en anglais par l' expression ( mon postillon a été frappé par la foudre ) . Plusieurs auteurs font référence à l' ouvrage , dont James Joyce , dans une pré-publication d' un chapitre de Finnegans Wake en intitulée Storiella As She Is Syung ; John Lennon , dans le texte intitulé de le recueil En flagrant délire ; et les Monty Python , dans un sketch deintitulé Dirty Hungarian Phrasebook . L' ouvrage intéresse également les linguistes , notamment sur le plan de les enjeux de communication de la grammaire et de le traitement automatique de le langage naturel . Le livre a un statut en matière de traduction et l' expression est plus généralement employée pour désigner les difficultés de les étrangers à parler l' anglais comme les anglophones de langue maternelle . Elle donne en outre lieu à de multiples déclinaisons , comme Elvish as She Is Spoke . La traduction littérale de Carolino est souvent comparée à celle de traducteurs automatiques comme Babel Fish ou Google Traduction . Leslie Shepard considère Pedro Carolino comme la et ajoute que \ . L' anthropologue américain Jerry Won Lee a une approche plus nuancée de cette et se demande si ce plaisir , qu' il ne nie pas , n' est pas dû à la stigmatisation de , à l' instar de celle de l' engrish , et ne serait pas une de \ . Ce livre reste toutefois une énigme \ : les recherches contemporaines , en particulier celles de Paulo Motta Oliveira , Rita Bueno Maia , Telmo Verdelho ou João Paulo Silvestre , ont réhabilité le rôle et l' importance de José da Fonseca et de Jean-Pierre Aillaud mais n' expliquent pas comment un auteur et un éditeur aussi sérieux ont pu être associés à une telle \ . Nul ne sait si Pedro Carolino Duarte était irréaliste ou simplement impécunieux et Jerry Won Lee concède qu' il est peu vraisemblable que sa traduction soit le fruit d' un humour volontaire , quand bien même il se \ . Leslie Shepard en est réduit à se demander ce qu' en pensait José da Fonseca et Paul Collins , à estimer qu' il est peut-être préférable pour lui qu' il soit mort avant la réédition deet qu' il n' ait pas eu connaissance de les moqueries suscitées par l' ouvrage . Éditions de référence de les guides luso-français et luso-anglais de Fonseca et Carolino Guides signés de le seul Fonseca \ : . . . Guide signé de Fonseca et Carolino \ : . Guides signés de le seul Carolino \ : . . Notes et références Notes Références à les ouvrages de Fonseca et Carolino Références secondaires Voir aussi Bibliographie . . . . . Articles connexes All your base are belong to us Barbarisme Engrish Gallicisme Idiomatisme Liens externes . Traduction Livre paru en Livre paru en Méthode d' apprentissage de les langues Enseignement de l' anglais Humour