Concerti grossi (Scarlatti)
Les six Concerti grossi (Sei Concerti in sette parti ; R.533) du compositeur italien Alessandro Scarlatti, sont des œuvres pour orchestre de chambre, publiées de manière posthume à Londres, en 1740.

Présentation

Histoire 

Les Concerti grossi ont été publiés quinze ans après la mort du compositeur par l'antiquaire et imprimeur Benjamin Cooke de Londres, vers 1740. Ils paraissent après une suite d'impressions du même Cooke, à des fins didactiques, de l'œuvre intégrale de Corelli quelque huit années auparavant, notamment les Concerti grossi opus 6. Toujours à Londres était paru chez John Walsh, l'opus 3 de Haendel, largement ancré dans la tradition de Corelli et l’année précédente (1739) l'opus 6, sous le titre tout proche de .

Dès leur parution, ces œuvres retiennent l'intérêt de Charles Burney : ces concerti 

Les dates de composition des concertos sont inconnues. L'intérêt pour la musique instrumentale de Scarlatti est tardif. Les biographes s'accordent pour situer cet engouement entre 1708, lors de son retour à Naples, et sa mort en 1725. En 1715, voient le jour ses Sinfonie di concerto grosso, tout juste après le succès de Il Tigrane et l'année suivante (1716) l'attribution du titre de chevalier (décoration bien visible sur son plus fameux portrait).

Analyse 
Scarlatti crée des partitions très personnelles et où n’existe pas de schéma typique. Dans ces concertos pourvus de trois à cinq mouvements, il dépasse la traditionnelle séparation entre da quiesa et da camera. Le concerto , grave et sombre, avec , emprunte sa forme à la sonata da chiesa, mouvement lent introductif, avec sa basse chromatique, alors que les  se conforment aux quatre mouvements de la sonata da camera. Les concertos  sont calqués sur l'ouverture à l'italienne (vif — lent — vif) que le compositeur avait inauguré dès 1700 dans L'Eraclea. Les  ont une fin inhabituelle avec un menuet. La forme libre est également dans les  avec leur succession de trois Allegri coupés de deux largi pour le , et de deux allegri introductifs pour le . 

Cette diversité est étonnante et ne se limite pas à la forme. Scarlatti joue également des sonorités et tonalités (quatre concertos sont en mineur et deux en majeur), traitant différemment les mouvements Allegro et Largo. Dans le Concerto , la mélodie étendue du premier Largo contraste avec la riche modulation harmonique du second, . Alors que le Largo du  se veut pathétique et solennel, dans le Grave du , le compositeur joue avec le mineur et le majeur.

Dans les derniers mouvements, Scarlatti privilégie les rythmes de danse, soit indiqué, Allemanda (), minuet (), soit caché sous un autre titre (), mais au mouvement caractéristique de tarentelle ou de gigue.

Alors que chez Corelli les mouvements se présentent sous forme de bref fugati, ici Scarlatti réalise dans onze des vingt-trois mouvements de la série, de véritables fugues, avec plusieurs développements, montrant ainsi son attachement au style rigoureux : sept Allegri sont des fugues, ainsi que la gigue du  ; et quatre mouvements lents : . Là encore Scarlatti varie constamment le traitement : il use de strettes, par exemple dans la , d'insertions virtuoses du premier violon (). Alors que le premier Allegro du Concerto  est traité sur les contrastes, la fugue Alla breve () a un effet lapidaire et monumental.

Détails 
6 concerti in sette parti, perdue violini e violoncello obligato, con in più due violini, un tenore e basso continuo (éd. Benjamin Cooke, Londres 1740)

 Concerto grosso en fa mineur
 I. Grave - II. Allegro [fugue] - III. Largo - IV. Allemanda : Allegro 
 Concerto grosso en ut mineur
 I. Allegro moderato [fugato] - II. Grave - III. Minuet
 Concerto grosso en fa majeur
 I. Allegro - II. Largo - III. Allegro ma non troppo [fugue] - IV. Largo - V. Allegro [Tarentelle]
 Concerto grosso en sol mineur
 I. Allegro ma non troppo [fugato] - II. Grave - III. Vivace [Gigue]
 Concerto grosso en ré mineur
 I. Allegro [fugato] - II. Grave - III. Gigue : Allegro - IV. Minuet
 Concerto grosso en mi majeur
 I. Allegro - II. Allegro [fugue] - III. Largo - IV. Affetuoso

Manuscrit 
 Londres, British Library, GB-Lbl (R.M.21.b.14). Manuscrit autographe

Discographie

Intégrale 
 6 Concerti grossi - Orchestra Alessandro Scarlatti di Napoli, dir. Ettore Gracis (1967, Archiv)
 6 concerti - I Musici (1979, Philips)
 Concerti grossi & Sonates avec flûte - Ensemble baroque de Nice, Gilbert Bezzina (1994, Verany)
 Concerti Grossi & Sonates pour violoncelle - Academia Bizantina, dir. Ottavio Dantone (, SACD Arts Music 47758-8) 
 Concerti & Sinfonie - Europa Galante, dir. Fabio Biondi (5-, Virgin 5 45495 2) 
 Concertos et ouvertures d'opéras - Concerto de' Cavalieri, dir. Marcello Di Lisa (2014, Deutsche Harmonia Mundi 88985370012)

Sélection 
 Concerto grosso en fa mineur - Neumann (Deutsche Harmonia Mundi)

Notes et références

Bibliographie

Articles connexes 
 Sinfonie di concerto grosso
 Liste des œuvres d'Alessandro Scarlatti

Liens externes 
 

Œuvre d'Alessandro Scarlatti
Scarlatti, Alessandro
Les six Concerti grossi ( Sei Concerti in sette parti; R.533 ) de le compositeur italien Alessandro Scarlatti , sont de les œuvres pour orchestre de chambre , publiées de manière posthume à Londres , en Présentation Histoire Les Concerti grossi ont été publiés quinze ans après la mort de le compositeur par l' antiquaire et imprimeur Benjamin Cooke de Londres , vers Ils paraissent après une suite d' impressions de le même Cooke , à de les fins didactiques , de l' œuvre intégrale de Corelli quelque huit années auparavant , notamment les Concerti grossi opus Toujours à Londres était paru chez John Walsh , l' opusde Haendel , largement ancré dans la tradition de Corelli et l’ année précédentel' opus sous le titre tout proche de \ . Dès leur parution , ces œuvres retiennent l' intérêt de Charles Burney \ : ces concerti Les dates de composition de les concertos sont inconnues . L' intérêt pour la musique instrumentale de Scarlatti est tardif . Les biographes s' accordent pour situer cet engouement entre lors de son retour à Naples , et sa mort en En voient le jour ses Sinfonie di concerto grosso , tout juste après le succès de Il Tigrane et l' année suivantel' attribution de le titre de chevalier ( décoration bien visible sur son plus fameux portrait ) . Analyse Scarlatti crée de les partitions très personnelles et où n’ existe pas de schéma typique . Dans ces concertos pourvus de trois à cinq mouvements , il dépasse la traditionnelle séparation entre da quiesa et da camera . Le concerto , grave et sombre , avec , emprunte sa forme à la sonata da chiesa , mouvement lent introductif , avec sa basse chromatique , alors que les se conforment à les quatre mouvements de la sonata da camera . Les concertos sont calqués sur l' ouverture à l' italienne ( vif — lent — vif ) que le compositeur avait inauguré dèsdans L' Eraclea . Les ont une fin inhabituelle avec un menuet . La forme libre est également dans les avec leur succession de trois Allegri coupés de deux largi pour le , et de deux allegri introductifs pour le \ . Cette diversité est étonnante et ne se limite pas à la forme . Scarlatti joue également de les sonorités et tonalités ( quatre concertos sont en mineur et deux en majeur ) , traitant différemment les mouvements Allegro et Largo . Dans le Concerto , la mélodie étendue de le premier Largo contraste avec la riche modulation harmonique de le second , \ . Alors que le Largo de le se veut pathétique et solennel , dans le Grave de le , le compositeur joue avec le mineur et le majeur . Dans les derniers mouvements , Scarlatti privilégie les rythmes de danse , soit indiqué , Allemanda ( ) , minuet ( ) , soit caché sous un autre titre ( ) , mais à le mouvement caractéristique de tarentelle ou de gigue . Alors que chez Corelli les mouvements se présentent sous forme de bref fugati , ici Scarlatti réalise dans onze de les vingt-trois mouvements de la série , de véritables fugues , avec plusieurs développements , montrant ainsi son attachement à le style rigoureux \ : sept Allegri sont de les fugues , ainsi que la gigue de le ; et quatre mouvements lents \ :\ . Là encore Scarlatti varie constamment le traitement \ : il use de strettes , par exemple dans la , d' insertions virtuoses de le premier violon ( ) . Alors que le premier Allegro de le Concerto est traité sur les contrastes , la fugue Alla breve ( ) a un effet lapidaire et monumental . Détails 6 concerti in sette parti , perdue violini e violoncello obligato , con in più due violini , un tenore e basso continuo ( éd . Benjamin Cooke , Londres Concerto grosso en fa mineur I. Grave - II . Allegro [ fugue ] - III. Largo - IV . Allemanda \ : Allegro Concerto grosso en ut mineur I. Allegro moderato [ fugato ] - II . Grave - III . Minuet Concerto grosso en fa majeur I. Allegro - II. Largo - III . Allegro ma non troppo [ fugue ] - IV . Largo - V. Allegro [ Tarentelle ] Concerto grosso en sol mineur I. Allegro ma non troppo [ fugato ] - II . Grave - III . Vivace [ Gigue ] Concerto grosso en ré mineur I. Allegro [ fugato ] - II . Grave - III . Gigue \ : Allegro - IV . Minuet Concerto grosso en mi majeur I. Allegro - II . Allegro [ fugue ] - III . Largo - IV . Affetuoso Manuscrit Londres , British Library , GB-Lbl ( R.M.21.b.14 ) . Manuscrit autographe Discographie Intégrale Concerti grossi - Orchestra Alessandro Scarlatti di Napoli , dir . Ettore Gracis Archiv ) concerti - I Musici Philips ) Concerti grossi & Sonates avec flûte - Ensemble baroque de Nice , Gilbert Bezzina Verany ) Concerti Grossi & Sonates pour violoncelle - Academia Bizantina , dir . Ottavio Dantone ( , SACD Arts Music Concerti & Sinfonie - Europa Galante , dir . Fabio Biondi , Virgin45495 Concertos et ouvertures d' opéras - Concerto de ' Cavalieri , dir . Marcello Di Lisa Deutsche Harmonia Mundi Sélection Concerto grosso en fa mineur - Neumann ( Deutsche Harmonia Mundi ) Notes et références Bibliographie Articles connexes Sinfonie di concerto grosso Liste de les œuvres d' Alessandro Scarlatti Liens externes Œuvre d' Alessandro Scarlatti Scarlatti , Alessandro