مارتن شونجور
مارتن شونجور  (نحو 1450–53، كولمار - 2 فبراير 1491، برايزاخ)، المعروف أيضًا باسم مارتن شون (مارتن الجميل) أو هيوبش مارتن (مارتن البهيّ) بين معاصريه، كان نقّاشًا (فنان نقش) ورسّامًا ألزاسيًا. وأهم طبَّاع في شمال جبال الألب قبل آلبرخت دورر، الفنان الأصغر الذي قام بجمع أعماله. يُعد شونجور أول مصور ألماني يكون نقاشًا مهمًا، إلا أنه كان لديه فيما يبدو خلفية عائلية وتدريب في مجال صياغة الذهب وهو ما كان معتادًا بين النقاشين الأوائل.

الجزء الأكبر من إنتاج شونجور الباقي هو 116 نقشًا، كلها موقعة بحروف اسمه الأولى ولكنها ليست مؤرخة، والتي كانت معروفة جيدًا ليس في ألمانيا فقط، ولكن في إيطاليا أيضًا بل وشقت طريقها إلى إنجلترا وإسبانيا. يقول فاساري أن ميكيلانجيلو قام بنسخ أحد نقوشه في لوحته محاكمة سانت أنتوني. لا يُظهر أسلوبه أي تأثير إيطالي، بل قوطي منظم وواضح جدًا، مستمد من كل من التصوير الألماني والهولندي المبكر.

تنسب إليه دراسة حديثة 116 نقشًا، بناءً على عمل ماكس ليرز، وأخرى نسخها فنانين آخرين (بما في ذلك توقيعه بحروف اسمه الأولى)، كما كان شائعًا في هذه الفترة. قام معاصره صاحب الإنتاج الغزير إسرائيل فان مكنيم بعمل نسخ مقاربة (مطابقة) ل 58 نقشًا من نقوشه، أي نصف إنتاج شونجور بالضبط، واستوحى زخارفًا أو أشكالًا من أخرى، وقام كذلك على ما يبدو بنقش بعض الرسومات المفقودة الآن.

هناك بعض الرسومات الدقيقة (الجميلة)، بعضها مؤرخة وموقعة بحروف اسمه الأولى، وعدد قليل من اللوحات الزيتية واللوحات الجصية الجدارية باقية له.

سيرته الشخصية 
ولد شونجور نحو 1450–53 14في كولمار، الألزاس، ثالث أربعة أو خمسة أبناء لكاسبر شونجور، وهو صائغ وأرستقراطي من أوغسبورغ انتقل إلى كولمار نحو العام 1440؛ أصبح كاسبر سيد نقابة الصاغة عام 1445، والذي ربما تطلَّب إقامة لمدة خمس سنوات. يُفترض أنه قد علم ابنه فن النقش، وهو مهارة مميزة وصعبة استخدمها الصاغة لفترة طويلة في نقش الآنية المعدنية. عمل اثنان من إخوته صائغي ذهب في كولمار، بينما أصبح آخر مصورًا هو أيضًا. كولمار موجودة الآن في فرنسا ولكنها كانت آنذاك جزءًا من الإمبراطورية الرومانية المقدسة والبلاد المتحدثة باللغة الألمانية.

في سياق غريب بالنسبة لفنان قوطي أو من عصر النهضة، أُرسِل إلى الجامعة، بقصد تحويله إلى كاهن أو محامٍ على ما يبدو، وقُبل في جامعة لايبزيغ عام 1465، ولكن يبدو أنه تركها بعد عام. في هذا الوقت غالبًا ما كان الطلاب يبدأون الجامعة في سن الثانية عشرة أو الثالثة عشرة. اعتُقد عادةً أنه تدرب ليكون نقاشًا على يد المعلم إي.إس.، ولكن يشك الباحثون الآن في ذلك، يرجع ذلك جزئيًا إلى أن مطبوعات شونجور استغرقت بعض الوقت لكي تتطور تقنيًا إلى ما يجب أن يكون تلميذ المعلم إي. إس. قد تعلمه بالفعل.

يُعتقد أنه قد تدرب ليصبح مصورًا على يد معلم كولمار المحلي الرئيسي كاسبر إيسنمان (المتوفى عام 1472)، وكان جارًا لوالديه، والذي كان متأثرًا بشكل كبير بالتصوير الهولندي المبكر لروجير فان در فايدن وآخرين، وربما يكون قد درس في هولندا، وتعكس صور شونجور القليلة الباقية هذا. كان هذا على الأرجح نحو عام 1466 و1469؛ إذ سُجلت عودته إلى كولمار عام 1469. ربما سبقه أخوه الأكبر لودفيج شونجور إلى ورشة العمل التدريبية تلك.

تُظهر نقوشه السابقة أيضًا تأثيرات واضحة من مختلف المصورين الهولنديين الأوائل، مما يشير إلى أنه اتبع النمط التقليدي لسفر التجوال في نهاية تدريبه. فإحدى رسوماته، المُؤرخَّة بعام 1469، هي نسخة من شخصية يسوع في لوحة مذبح كنيسة بون لروجير فان در فايدن، ويُفترض أنه قد رسمها أمام اللوحة. تشير تفاصيل الأزياء المختلفة، والنباتات الغريبة، في لوحته عن الاستراحة أثناء الرحلة إلى مصر وفقًا لبعض الباحثين أنه قد زار إسبانيا أيضًا، وربما البرتغال.

عاد إلى كولمار وأنشأ ورشة عمل بحلول عام 1471، عندما وضعت المكافآت من أجل تصوير لوحة مذبح للكنيسة الدومينيكية هناك، والتي في المتحف الآن وتُعتبر من إنتاج ورشة عمل كاملة. كانت لوحته مادونا (العذراء) في حديقة الورود، المؤرخة بعام 1473 (لوحته المؤرخة الوحيدة)، معروضة لفترة طويلة في الكنيسة في كولمار، المصنوعة لأجلها، لكنها نُقلت إلى الكنيسة الدومينيكية القريبة عام 1973. ويتوافق أسلوبها مع أقدم نقوشه، التي وُضعت في تسلسل على أساس التقنية والأسلوب متفق عليه على نطاق واسع، إذ يظهر كلاهما تطورًا كبيرًا. في بعض الحالات، توفرت صورة عن التطور النهائي في نسخٍ من مُختلف الوسائط يمكن تأريخها.

اقتصاديات الطباعة في القرن الخامس عشر غير واضحة، فرغم أن مطبوعاته نشرت شهرته على نطاق واسع في جميع أنحاء أوروبا، إلا أنه ربما كان يعتمد بدرجة أكبر على الدخل من «مهنته الرئيسية» في التصوير.

تُوفي في برايزاخ عام 1491، ربما قبل بلوغه سن الأربعين. حيث كان منهمكًا منذ عام 1488 في تصوير لوحة كبيرة للحكم الأخير (يوم الحساب) في الكاتدرائية هناك، وقد سُجِّل كمواطن هناك في يونيو 1489. كانت هذه أكبر لوحة جدارية شمال جبال الألب، وتركها غير مكتملة عند وفاته.

في العام التالي، سافر دورر، في سنوات تجوله، إلى كولمار ولم يقابله، إذ وجده قد مات. كان دورر معجبًا يجمع رسوماته وبالتأكيد مطبوعاته أيضًا. تتضمن مطبوعاته الخاصة بالرحلة إلى مصر، في سلسلته عن حياة العذراء، نفس شجرتي شونجور الغريبتين (الملفتتين)، في تعبير عن إجلاله له. في ألمانيا، اعتُبر دورر، التي أصبحت مطبوعاته معروفة على مدار العقد التالي، زعيمًا للتقليد الذي هيمن عليه شونجور لمدة عشرين عامًا.

من بين تلاميذه هانز بورغكمير الأكبر، المصور ومصمم الكليشيهات الخشبية (ولكن ليس النقوش) المقيم في أوغسبورغ، والذي كان يدرس لديه من 1488 إلى 1490. تُعد لوحة الصورة الشخصية لشونجور، مع شعار النبالة أعلى اليسار، غير معتادة بالنسبة لفنان من القرن الخامس عشر، ولكن يبدو أن اللوحة الموجودة الآن في ميونخ قد صُنعت بعد وفاته، وربما تكون نسخة من رسم أو لوحة مصنوعة في التاريخ الذي على اللوحة، وهو عام 1483. تُنسب هذه اللوحة إلى هانز بورغكمير الأكبر، وقد يكون الأصل المفقود صنعه والده، ثومان بورغكمير، الذي يُحتمل بشكل كبير أنه قد قابل شونجور في أوغسبورغ، حيث سُجِل شونجور كزائر على الأقل.

لطالما اعتُبر تلميذ آخر لشونجور، وهو المصور أورباين هوتر، المنشئ الرئيسي للوحة مذبح بول، وهو عمل مقارب جدًا في التصميم والتنفيذ لنقوش شونجور وإنتاج ورشة شونجور للتصوير. يفترض أن بعض النقاشين التي كانت مطبوعاتهم عادةً نسخًا من نقوش شونجور، وتكويناتهم الأصلية قريبة من أسلوبه، تلاميذ له. من بينهم المعلم آي. إي.، التي نسب له ليرز 55 مطبوعة، و31 استنساخًا لنقوش معلمه (شونجور)، والمعلم بي.إم.، و المعلم إيه.جي، الذي يُنسب إليه 34 مطبوعة، و 13 استنساخًا لنقوش معلمه.

مراجع 
 

أشخاص من كولمار
الشعب الألزاسي الألماني
خريجو جامعة لايبتزغ
رسامون ألمان في القرن 15
رسامون رومان كاثوليك
رسامون قوطيون
رسامون من ألزاس
مواليد عقد 1440
مواليد عقد 1450
مواليد في كولمار
نقاشون ألمان
نقاشون في القرن 15
وفيات 1491
وفيات في برايزاخ
مارتن شونجور ( نحو 53 ، كولمار - فبراير برايزاخ ) ، المعروف أيضًا ب اسم مارتن شون ( مارتن الجميل ) أو هيوبش مارتن ( مارتن البهي ي ) بين معاصري ه ، كان نقّاشًا ( فنان نقش ) ورسّامًا ألزاسيًا . و أهم طبَّاع في شمال جبال الألب قبل آلبرخت دورر ، الفنان الأصغر الذي قام ب جمع أعمال ه . يُعد شونجور أول مصور ألماني يكون نقاشًا مهمًا ، إلا أن ه كان لدي ه فيما يبدو خلفية عائلية و تدريب في مجال صياغة الذهب و هو ما كان معتادًا بين النقاشين الأوائل . الجزء الأكبر من إنتاج شونجور الباقي هونقشًا ، كل ها موقعة بحروف اسم ه الأولى و لٰكن ها ليست مؤرخة ، و التي كانت معروفة جيدًا ليس في ألمانيا فقط ، و لٰكن في إيطاليا أيضًا بل وشقت طريق ها إلى إنجلترا وإسبانيا . يقول فاساري أن ميكيلانجيلو قام بنسخ أحد نقوش ه في لوحت ه محاكمة سانت أنتوني . لا يُظهر أسلوب ه أي تأثير إيطالي ، بل قوطي منظم وواضح جدًا ، مستمد من كل من التصوير الألماني والهولندي المبكر . تنسب إلي ه دراسة حديثةنقشًا ، بناءً على عمل ماكس ليرز ، و أخرى نسخ ها فنانين آخرين ( ب ما في ذلك توقيع ه بحروف اسم ه الأولى ) ، كما كان شائعًا في هذه الفترة . قام معاصر ه صاحب الإنتاج الغزير إسرائيل ف إن مكنيم بعمل نسخ مقاربة ( مطابقة ) لنقشًا من نقوش ه ، أي نصف إنتاج شونجور ب الضبط ، واستوحى زخارفًا أو أشكالًا من أخرى ، و قام كذلك على ما يبدو بنقش بعض ال رسومات المفقودة الآن . هناك بعض ال رسومات الدقيقة ( الجميلة ) ، بعض ها مؤرخة وموقعة بحروف اسم ه الأولى ، و عدد قليل من اللوحات الزيتية واللوحات الجصية الجدارية باقية ل ه . سيرة ه الشخصية ولد شونجور نحو 53ي كولمار ، الألزاس ، ثالث أربعة أو خمسة أبناء لكاسبر شونجور ، و هو صائغ وأرستقراطي من أوغسبورغ انتقل إلى كولمار نحو العام أصبح كاسبر سيد نقابة الصاغة عام و الذي ربما تطلَّب إقامة ل مدة خمس سنوات . يُفترض أن ه قد علم ابن ه فن النقش ، و هو مهارة مميزة وصعبة استخدم ها الصاغة ل فترة طويلة في نقش الآنية المعدنية . عمل اثنان من إخوة ه صائغي ذهب في كولمار ، بينما أصبح آخر مصورًا هو أيضًا . كولمار موجودة الآن في فرنسا و لٰكن ها كانت آنذاك جزءًا من الإمبراطورية الرومانية المقدسة و البلاد المتحدثة باللغة الألمانية . في سياق غريب ب النسبة لفنان قوطي أو من عصر النهضة ، أُرسِل إلى الجامعة ، ب قصد تحويل ه إلى كاهن أو محامٍ على ما يبدو ، وقُبل في جامعة لايبزيغ عام و لٰكن يبدو أن ه ترك ها بعد عام . في هذا الوقت غالبًا ما كان الطلاب يبدأون الجامعة في سن الثانية عشرة أو الثالثة عشرة . اعتُقد عادةً أن ه تدرب ل يكون نقاشًا على يد المعلم إي . إس . ، و لٰكن يشك الباحثون الآن في ذلك ، يرجع ذلك جزئيًا إلى أن مطبوعات شونجور استغرقت بعض الوقت لكي تتطور تقنيًا إلى ما يجب أن يكون تلميذ المعلم إي . إس . قد تعلم ه ب الفعل . يُعتقد أن ه قد تدرب ليصبح مصورًا على يد معلم كولمار المحلي الرئيسي كاسبر إيسنمان ( الم توفي عام و كان جارًا لوا لدي ه ، و الذي كان متأثرًا ب شكل كبير بالتصوير الهولندي المبكر لروجير ف إن در فايدن و آخرين ، و ربما يكون قد درس في هولندا ، و تعكس صور شونجور القليلة الباقية هذا . كان هذا على الأرجح نحو عامو 1469 ؛ إذ سُجلت عودة ه إلى كولمار عام ربما سبق ه أخوه الأكبر لودفيج شونجور إلى ورشة العمل التدريبية تلك . تُظهر نقوش ه السابقة أيضًا تأثيرات واضحة من مختلف المصورين الهولنديين الأوائل ، مما يشير إلى أن ه اتبع النمط التقليدي لسفر التجوال في نهاية تدريب ه . ف إحدى رسومات ه ، المُؤرخَّة ب عام هي نسخة من شخصية يسوع في لوحة مذبح كنيسة بون لروجير ف إن در فايدن ، ويُفترض أن ه قد رسم ها أمام اللوحة . تشير تفاصيل الأزياء المختلفة ، و النباتات الغريبة ، في لوحت ه عن الاستراحة أثناء الرحلة إلى مصر وفقًا ل بعض الباحثين أن ه قد زار إسبانيا أيضًا ، و ربما البرتغال . عاد إلى كولمار وأنشأ ورشة عمل ب حلول عام عندما وضعت المكافآت من أجل تصوير لوحة مذبح للكنيسة الدومينيكية هناك ، و التي في المتحف الآن وتُعتبر من إنتاج ورشة عمل كاملة . كانت لوحت ه مادونا ( العذراء ) في حديقة الورود ، المؤرخة ب عام ( لوحت ه المؤرخة الوحيدة ) ، معروضة ل فترة طويلة في الكنيسة في كولمار ، المصنوعة لأجل ها ، لٰكن ها نُقلت إلى الكنيسة الدومينيكية القريبة عام و يتوافق أسلوب ها مع أقدم نقوش ه ، التي وُضعت في تسلسل على أساس التقنية والأسلوب متفق علي ه على نطاق واسع ، إذ يظهر كلى هما تطورًا كبيرًا . في بعض الحالات ، توفرت صورة عن التطور النهائي في نسخٍ من مُختلف الوسائط يمكن تأريخ ها . اقتصاديات الطباعة في القرن الخامس عشر غير واضحة ، فرغم أن مطبوعات ه نشرت شهرة ه على نطاق واسع في جميع أنحاء أوروبا ، إلا أن ه ربما كان يعتمد ب درجة أكبر على الدخل من « مهنته الرئيسية » في التصوير . تُوفي في برايزاخ عام ربما قبل بلوغ ه سن الأربعين . حيث كان منهمكًا منذ عامفي تصوير لوحة كبيرة للحكم الأخير ( يوم الحساب ) في الكاتدرائية هناك ، و قد سُجِّل كمواطن هناك في يونيو كانت هذه أكبر لوحة جدارية شمال جبال الألب ، وترك ها غير مكتملة عند وفاة ه . في العام التالي ، سافر دورر ، في سنوات تجول ه ، إلى كولمار و لم يقابل ه ، إذ وجد ه قد مات . كان دورر معجبًا يجمع رسومات ه وب التأكيد مطبوعات ه أيضًا . تتضمن مطبوعات ه الخاصة ب الرحلة إلى مصر ، في سلسلة ه عن حياة العذراء ، نفس شجرتي شونجور الغريبتين ( الملفتتين ) ، في تعبير عن إجلال ه ل ه . في ألمانيا ، اعتُبر دورر ، التي أصبحت مطبوعات ه معروفة على مدار العقد التالي ، زعيمًا للتقليد الذي هيمن علي ه شونجور ل مدة عشرين عامًا . من بين تلاميذ ه هانز بورغكمير الأكبر ، المصور ومصمم الكليشيهات الخشبية ( و لٰكن ليس النقوش ) المقيم في أوغسبورغ ، و الذي كان يدرس لدي ه من إلى تُعد لوحة الصورة الشخصية لشونجور ، مع شعار النبالة أعلى اليسار ، غير معتادة ب النسبة لفنان من القرن الخامس عشر ، و لٰكن يبدو أن اللوحة الموجودة الآن في ميونخ قد صُنعت بعد وفاة ه ، و ربما تكون نسخة من رسم أو لوحة مصنوعة في التاريخ الذي على اللوحة ، و هو عام تُنسب هذه اللوحة إلى هانز بورغكمير الأكبر ، و قد يكون الأصل المفقود صنع ه والد ه ، ثومان بورغكمير ، الذي يُحتمل ب شكل كبير أن ه قد قابل شونجور في أوغسبورغ ، حيث سُجِل شونجور كزائر على الأقل . ل طالما اعتُبر تلميذ آخر لشونجور ، و هو المصور أورباين هوتر ، المنشئ الرئيسي للوحة مذبح بول ، و هو عمل مقارب جدًا في التصميم والتنفيذ لنقوش شونجور و إنتاج ورشة شونجور للتصوير . يفترض أن بعض النقاشين التي كانت مطبوعات هم عادةً نسخًا من نقوش شونجور ، وتكوينات هم الأصلية قريبة من أسلوب ه ، تلاميذ ل ه . من بين هم المعلم آي . إي . ، التي نسب ل ه ليرزمطبوعة ، و 31 استنساخًا لنقوش معلم ه ( شونجور ) ، والمعلم بي . إم . ، و المعلم إيه . جي ، الذي يُنسب إليهمطبوعة ، واستنساخًا لنقوش معلم ه . مراجع أشخاص من كولمار الشعب الألزاسي الألماني خريجو جامعة لايبتزغ رسامون ألمان في القرن رسامون رومان كاثوليك رسامون قوطيون رسامون من ألزاس مواليد عقد مواليد عقد مواليد في كولمار نقاشون ألمان نقاشون في القرن وفيات وفيات في برايزاخ