النساء في التصوير الضوئي
تعود مشاركة المرأة في التصوير الضؤئي إلى أصول عملية. العديد من النساء المصورات في الماضي، معظمهن كانوا من بريطانيا أو فرنسا، متزوجات من رواد الذكور أو لهم علاقات وثيقة مع أسرهم. في شمال أوروبا تعتبر المرأة أول من دخل مجال التصوير الضؤئي، وفتح استوديوهات في الدنمارك وفرنسا وألمانيا والسويد من 1840، في حين أن في بريطانيا تعتبر النساء من عائلات غنية طورو التصوير كاحدى الفنون في أواخر الخمسينات وحتى في التسعينات قاموا بفتح أول استديو يديره نساء في مدينة نيويورك.

في عام 1880 روجت حلقة بريطانيا عن التصوير الفني كما شجع ألفريد ستيغليتز العديد من النساء للانضمام إلى حركة صور الانعزال التي أسسها في عام 1902 لدعم ما يدعى بالتصويرالاحترافي. وفي فيينا، الرائدة دورا كالموس استخدمت استديو التصوير كأماكن اجتماع انيقة للأرستقراطية النمساوية المجرية.

في الولايات المتحدة، كانت النساء من هواة التصوير، كما ان العديد منهن يعملن في الإنتاج بشكل جيد ايضًا  قادرات على العرض في المعارض الرئيسية. كما انهن لا ينتجن صور المشاهير والهنود فقط ولكن أيضا أخذ المناظر الطبيعية، وخاصة من بداية القرن ال20. كان إشراك المرأة في التصوير الصحفي أيضا بداياته في أوائل 1900، إلا أنه اكتسب ببطء خلال الحرب العالمية الأولى.

أوائل المشاركين 
بينما عمل السادة الإنجليزيين والفرنسيين يتضمن تطوير وإطلاع في عملية التصوير وتوثيقه جيدا، والدور الذي لعبته النساء في الأيام الأولى يميل إلى القليل من الاهتمام.

البدايات 
ومع ذلك كانت تشارك المرأة في التصوير الضؤئي منذ البداية. كما قد جربت كونستانس فوكس تالبوت زوجة هنري فوكس تالبوت واحد من اللاعبين الرئيسيين في تطوير التصوير الضؤئي في 1830 و1840، عملية في وقت مبكر من عام 1839. كما ان وصفتها ريتشارد اوفندون بصورة ضبابية من بيت قصير للشاعر الايرلندي توماس مور، التي من شأنها أن تجعل لها مصورة معروفة.

آنا اتكينز، عالمة النبات، كما قدم أيضا فوكس تالبوت للتصوير الضؤئي، الذي شرح له تقنية «الرسم الرقيق» وكذلك علمه النظام الضؤئي في كاميرته.

بعد التعرف على عملية استخراج الضؤئي التي اخترعتها جون هيرشيل، وقالت انها كانت قادرة على إنتاج مخطط فوتوغرافي من الطحالب المجففة. كما قالت انطباعات عن الاستخراج الضؤئي ليكون أول كتاب مع الرسوم المصورة التوضيحية كما انها نشرت في عام 1843 صورعن الطحالب البريطانية.

جون ديلواين يولين عالم نبات آخر ومصور وهاوي وحريص شجعته زوجته إيما ثوماسينا تالبوت للتصوير الضؤئي، وهو ابن عم فوكس تالبوت.  وأظهرت زوجته اهتماما كبيرا في التصوير الضؤئي كما ساعدته في الطباعة.

أوائل المهنيين 
في فرنسا، كانت جنفياف إليزابيث دايسدير أول مهنية في مجال التصوير الضؤئي إلى جانب زوجها أندريه أدولف أوجين دايسدير الذي سجل براءات اختراع على بطاقة زيارة عملية، كما أسست استوديو داجيرية في بريست في أواخر 1840. بعد أن غادر دايسدير لباريس في 1847،كما إنها واصلت إدارة الأعمال التجارية وحدها. حيث كانت بيرثا وينرنت بيكمان أول أنثى مصورة محترفة في ألمانيا. وفي عام 1843، قالت انها افتتحت استوديو في لايبزيغ مع زوجها ودارت الأعمال نفسها بعد وفاتها في عام 1847.  اميلي بيبر افتتحت استوديو داجيرية في هامبورغ في 1852. وبعد بداية بطيئة، ازدهر الاستوديو حتى 1885 عندما نقلته إلى ابن أخيها.  في الولايات المتحدة، قالت سارة لويز جاد (1802-1886) بانها حققت أنواع من التصوير الضؤئي في ولاية مينيسوتا في عام 1848.

ثورا هاليقر، واحدة من أول النساء المصورات في الدنمارك، كما مارست التصوير في كوبنهاغن من بداية 1850 . إلا أنها تذكرت قبل كل شيء صورة الجميلة هانز كريستيان أندرسن أخذتها في عام 1869.  وفي السويد أيضا، دخلت المرأة مجال التصوير الضؤئي في مرحلة مبكرة. تقوم بريتا صوفيا هيسليوس تصوير ألواح فضية في كارلستاد في وقت مبكر من عام 1845، وكانت ماري كنبرق واحدة من أول  من استخدم تقنية التصوير الجديدة في غوتنبرغ في 1851-1852.

أصبحت هيلدا سجولين مصورة محترفة في مالمو في عام 1860، وافتحت استوديو هناك في العام التالي، في حين شملت صوفيا اهلبوم أيضا التصوير الضؤئي من بين الفنون في 1860. وفي عام 1864، أصبحت بيرثا فاليريوس في ستوكهولم المصورة الرسمية للمحكمة السويدية الملكية. خلال 1860 ، وكانوا لا يقلون عن 15 انثى مصورة في السويد، ثلاثة منهم، روزالي سجومان، كارولين فون كنورينق وبيرثا فاليريوس ينتمون إلى النخبة بمهنتهم. وفي عام 1888.

آنا هواس أصبحت أول امرأة وعضوة في مجلس إدارة جمعية التصوير.

في سويسرا، ألوينا جوسير  1841-1926 أصبحت واحدة من اوائل النساء المحترفات للتصوير.

الفنانين الاوائل 
وذكرت اثنتين من السيدات البريطانيات بمساهماتهن في التصوير الفني في أواخر 1850 ، كما بدأت السيدة كلمنتينا هواردن بالتقاط صور ضؤئية وكانت أولى صورها عبارة عن مناظر طبيعية التي اخذتها في إيرلندا. وبعد أن انتقلت العائلة إلى لندن، في عام 1862 أصبح الاستديو في الطابق الأول من منزلها في جنوب كنسينغتون في لندن، وملئه  بالدعائم التي يمكن رؤيتها في صورها. كما تخصصت في بعض الصور، وخاصة ان لها ابنتين يرتدين ازياء من اليوم. كما حصل عملها على ميدالية فضية  في المعارض من جمعية التصوير في عام 1863 وعام 1864.  كما عملت الرائدة جوليا مارغريت كاميرون في العمل الفني على نطاق واسع. وعلى الرغم من اهتمامها في التصوير لم تبدأ حتى 1863 عندما كان عمرها 48 عاما، وقالت انها اسست مجموعة واعية من أجل ضمان التصوير الضؤئي ليصبح شكل من اشكال الفن مقبول، مع مئات من صور الأطفال والمشاهير. في حين انها لم تركز على الانتقادات كثيرا باعتبارها قاصرة من الناحية الفنية خلال حياتها، كما شكلت فيما بعد أساسا لحركة التصوير الاحترافي في بداية القرن 20، والآن تعرف على نطاق واسع.  كارولين إيميلي نيفيل وأختيها عرضوا في جمعية التصوير لندن في عام 1854 وذهبوا إلى المساهمة بآرائهم المعمارية في كينت مع اوراقهم وآرائهم المحايدة. في إيطاليا، أصبحت فرجينيا اولدنين، عشيقة نابليون الثالث، كما أصبحت مهتمة في التصوير الضؤئي في عام 1856، وتسجيل لحظات حياتها في مئات من الصور الذاتية، وغالبا ما ترتدي الأزياء المسرحية.

عمل الاستوديو في القرن ال19 
افتتحت العديد من النساء الدنماركيات الاستوديوهات الخاصة بهن. كما افتتح فردريك فدرسبيل (1839-1913)، الذي كان قد تعلم التصوير مع عائلته في هامبورغ، وفي استوديو في ألبورج في منتصف عام1870 .  كما افتتحت ماري ستين استديو كوبنهاغن الخاص بها في عام 1884 عندما كان عمرها فقط 28، وسرعان ما تصبح أول مصورة من النساء الدنماركيات مع صور الأميرة الكسندرا في عام 1888.  افتتحت بنديكت ورنستد (1859-1949) استوديو في هورسنز في عام 1880 قبل الهجرة في الولايات المتحدة حيث صورت الهنود في ولاية ايداهو.

بعد دراسة التصوير في كلية الفنون التطبيقية في لندن، أليس هيوز (1857-1939) افتتحت استوديو في شارع جاور، لندن، في عام 1891، وسرعان ما أصبحت المصورة الرائدة من الملوك والنساء والأطفال . وفي ذروة مسيرتها، قالت انها وظفت 60 امرأة وأخذت تصل إلى 15 مقابلة في اليوم.  وفي اليابان، شيما ريو بجانب زوجها كاكيكيو، افتتحت استوديو في طوكيو في 1866. وفي نيوزيلندا، إليزابيث بول مان بمساعدة زوجها جورج عملت في أوكلاند في الاستوديو الخاص بها من عام 1867. وبعد وفاته في عام 1871، واصلت بإدارة الأعمال حتى قبل وقت قصير من وفاتها في عام 1900.

كانت أليس بوتون أول امرأة افتتحت استديو في مدينة نيويورك وكانت قد درست كل من الفن والتصوير في كلية برات للفنون والتصميم. في عام 1890، وفتحت الاستوديو على أن تصبح شرق شارع 23 واحدة من المصورين الأكثر تميزا في المدينة.  زايدة بن يوسف، من أصل ألماني وجزائري، هاجرة من بريطانيا إلى الولايات المتحدة في عام 1895. وقالت إنها أنشأت استوديو التصوير في الجادة الخامسة في نيويورك في عام 1897 حيث صورت المشاهير.

المصور المحترف

انظر أيضا: التصوير الاحترافي 
ان استخدام التصوير كشكل فني موجود تقريبا منذ البداية ولكنه كان نحو نهاية 19 وبداية القرن 20th كما أنه في ظل نفوذ الأمريكي ألفرد ستيغليتز إمكاناته الفنية، ووصف التصوير الاحترافي، بانه معروف على نطاق واسع .  بين أقرب المقربين ستيغليتز "كانت جيرترود  كاسبير (1852-1934) وإيفا واتسون سيتشز - (1867-1935) التي كانت قد حولت إلى التصوير بعد دراسة الفنون الجميلة وكانت ملتزمة بتطوير التصوير الفني. ارتباطها  بستيغليتز أدى في عام 1902 إلى تحولها لمؤسسة حركة صور الانفصال وصور مؤثرة ومؤلفة جيدا حتى الآن والتي عرضت في المعارض.  وبالإضافة إلى ذلك، ذكرت كاسبر صور لها مع الهنود الحمر، لتصبح قريبا واحدة من المصورين المحترفين المعترف بهم على نطاق واسع في الولايات المتحدة. ويشمل المصورين المحترفين البارزين مساعدة كاسبر أليس بوتون وآن برجمان  (1869-1950).  ماري ديفنز (1857-1920) التي جربت تقنيات الطباعة مثل المنتخبة كاسبر وهي عضوة في حلقة مرتبطة في بريطانيا التي سبق لها صور الانفصال في تعزيز التصوير كشكل فني.  وكانت الكندية مينا كين الألمانية المولد (1861-1943) أيضا عضوة في وقت مبكر من الحلقة المرتبطة.

النساء المصورات في فيينا 
في فترة ما قبل حرب فيينا، وربما أكثر مما كانت عليه في أي مدينة أوروبية أخرى، استديوهات التصوير تدار من قبل النساء، ولا سيما النساء اليهوديات، فاقت كثيرا على تلك التي يديرها الرجال في كل شيء، وهناك 40 امرأة  في استوديوهات  المدينة ولكن الأكثر شهرة من بينهم كانت بلا شك دورا كالميوس (1881-1963). المعروفة باسم مدام دي أورا، كما أصبحت عضوا في التصوير في جمعية فيينا في عام 1905 وافتتحت استوديو هناك في عام 1907. وبعد حصولها على النجاح مع الأرستقراطية النمساوية المجرية، قالت انها افتتحت استوديوها الثاني في باريس مع زميلها آرثر بندا 1930. بالإضافة إلى دورها في التصوير الضؤئي، وأصبحت استوديوهات دورا كالميوس "أماكن الاجتماعات العصرية للنخبة الفكرية.

المناظر الطبيعية والتصوير الضؤئي للشوارع 
سارة لاد (1860-1927) بدأت بأخذ صور للمناظر الطبيعية في ولاية أوريغون في نهاية القرن ال19. صورت صور من نهر كولومبيا التي قالت انها وضعت في غرفة مظلمة وعرضت في عام 2008 في متحف الفن بورتلاند. تولى البريطاني المولد إيفلين كاميرون (1868-1928) سلسلة واسعة من الصور واضحة بشكل ملحوظ من مونتانا وشعبها في نهاية القرن ال19 اكتشفت في 1970، انها نشرت في شكل كتاب تصوير مونتانا 1894-1928: حياة وعمل إيفلين كاميرون

التصوير الصحفي والعمل الوثائقي 
وتنسب جيسي تاربوكس الكندي المولد (1870-1942) بكونها أول مصورة صحفية أميركية، والتصوير الضؤئي في سجن ولاية ماساتشوستس للبريد بوسطن في عام 1899. ثم كانت تستأجر بافالو المتقصي والساعي في عام 1902.  كانت هارييت تشالمرز آدامز (1875-1937)تعمل في التنقيب التي نشرت في ناشيونال جيوغرافيك  بعض الصور . وعملت مراسلة في مجلة هارب في أوروبا خلال الحرب العالمية الأولى، كما يسمح للصحفية الوحيد لزيارة الخنادق.  وكانت هيلين جونز كيرتلاند مراسلة لحرب أخرى مقرها في فرنسا خلال الحرب العالمية الأولى (1890-1979)

حيث عملت ليزلي لمدة أسبوع.

مارغريت بورك وايت (1906-1971) كانت أول أجنبية لتصوير الصناعة السوفيتية وكذلك أول مراسلة وأول مصورة للعمل من أجل الحياة. خلال فترة الكساد الكبير، دوروثي لانج (1895-1965) كانت تعمل من قبل إدارة إعادة التوطين لتصوير أسر المزارعين النازحين والعمال المهاجرين. وتوزع مجانا على الصحف، وأصبحت صورها رموز العصر. كما ان الروائي يودورا ويلتي أيضا يصور الأسر المتضررة من الكساد العظيم، وخاصة في ولاية ميسيسيبي الريفية، وإنتاج هيئة ملحوظة من العمل. مارفن بريكنريدج باترسون (1905-2002) التي نشرت صورا السفر العالمي لها في مجلة فوغ، وناشيونال جيوغرافيك، والنظرة، والحياة، وتاون آند كانتري، وهاربر بازار.  وكانت ماريون كاربنتر (1920-2002) أول مصورة صحفية وطنية انثى وأول امرأة لتغطية البيت الأبيض.

السريالية 
استخدمت عدة من النساء التصوير الضؤئي كوسيلة للتعبير عن رغبتهم في السريالية. ذكرت كلود كاهون 1894-1954 من فرنسا بانها كانت منظمة للغاية في التصوير الذاتي الذي بدأت باستخدامه عام 1920. كما وضعت الكرواتي المولد دورا مار (1907-1997) اهتمامها في السريالية في فرنسا، مع أندريه بروتون وغيرها. كمت لها صورا حية من عام 1930 في وقت مبكر تبرز ملامح الوجه كما لو ان فنان رسمها.  الأمريكية لي ميلر (1907-1977) جمعت ما بين التصوير الضؤئي والأزياء لها مع السريالية كما اسست مع بابلو بيكاسو في باريس قبل عودته إلى نيويورك بعضًا من الصور المثيرة للاهتمام. استمرت السريالية لجذب اهتمام النساء المصورات في النصف الثاني من القرن ال20. كانت هنرييت قراندات 1923-1986 واحدة من القليل من النساء السويسريات التي عملت على تطوير مصلحة التصوير الفني، حيث كانت مع أندريه بروتون ثم تعاونت في وقت لاحق مع ألبيرت كاميوس، كما نشرت صور لنهر سورغ في جنوب فرنسا.  من أواخر عام1940 ، التشيك ارسلوا ايميل لمدكوفا  1928-1985 حيث بدأ إنتاج أعمال سريالية في عام 1947، وقبل كل شيء الصور الوثائقية الرائعة للبيئة الحضارية في السنوات القمعية ما بعد الحرب. وإن لم يكن حصرا للسريالية، وملحوظة المصورة المكسيكية لولا ألفاريز برافو  عرض العناصر السريالية طوال حياتها المهنية،

وخصوصا في صور لها من فريدا كاهلو وماريا إزكويردو.  خلال حياتها القصيرة فرانشيسكا وودمان (1958-1981)، وتتأثر أندريه بروتون ومان راي حيث تكشف العلاقة بين الجسم والمناطق المحيطة بها في كثير من الأحيان ظهور اجزاء مخفية جزئيًا في بلدها.

المشاركة الأميركية المتطورة 
وجد بيتر بالمقوست الذي بحث في تاريخ النساء المصورات في ولاية كاليفورنيا وأمريكا الغربية 1850-1950 أنه في القرن ال19تشكل النساء نحو 10٪ من جميع المصورات في المنطقة بينما قبل 1910 كانت النسبة تصل إلى حوالي 20٪. في الأيام الأولى، كان معظم النساء العاملات تجاريا متزوجات من مصورين. في الواقع، حتى عام 1890،  يعتبر أي امرأة تعمل وحدها تكون جريئة. كما أصبحت عملية أسهل في التعامل معها، وظهرت المزيد من الهواة، وكثير من المشاركات في التصوير الضؤئي.

المراجع 

المرأة في التاريخ
المرأة في مهن فنية
النسوية في الفنون
تاريخ التصوير
مصورات فوتوغرافيات
تعود مشاركة المرأة في التصوير الضؤئي إلى أصول عملية . العديد من النساء المصورات في الماضي ، معظمهن كانوا من بريطانيا أو فرنسا ، متزوجات من رواد الذكور أو ل هم علاقات وثيقة مع أسر هم . في شمال أوروبا تعتبر المرأة أول من دخل مجال التصوير الضؤئي ، و فتح استوديوهات في الدنمارك و فرنسا و ألمانيا و السويد من في حين أن في بريطانيا تعتبر النساء من عائلات غنية طورو التصوير ك إحدى الفنون في أواخر الخمسينات و حتى في التسعينات قاموا ب فتح أول استديو يدير ه نساء في مدينة نيويورك . في عامروجت حلقة بريطانيا عن التصوير الفني كما شجع ألفريد ستيغليتز العديد من النساء ل الانضمام إلى حركة صور الانعزال التي أسس ها في عاملدعم ما يدعى بالتصويرالاحترافي . و في فيينا ، الرائدة دورا كالموس استخدمت استديو التصوير كأماكن اجتماع انيقة للأرستقراطية النمساوية المجرية . في الولايات المتحدة ، كانت النساء من هواة التصوير ، كما ان العديد من هن يعملن في الإنتاج ب شكل جيد ايضًا قادرات على العرض في المعارض الرئيسية . كما ان هن لا ينتجن صور المشاهير والهنود فقط و لٰكن أيضا أخذ المناظر الطبيعية ، و خاصة من بداية القرن ال 20 . كان إشراك المرأة في التصوير الصحفي أيضا بدايات ه في أوائل إلا أن ه اكتسب ب بطء خلال الحرب العالمية الأولى . أوائل المشاركين بينما عمل السادة الإنجليزيين و الفرنسيين يتضمن تطوير و اطلاع في عملية التصوير وتوثيق ه جيدا ، والدور الذي لعبة ه النساء في الأيام الأولى يميل إلى القليل من الاهتمام . البدايات و مع ذلك كانت تشارك المرأة في التصوير الضؤئي منذ البداية . كما قد جربت كونستانس فوكس تالبوت زوجة هنري فوكس تالبوت واحد من اللاعبين الرئيسيين في تطوير التصوير الضؤئي فيو 1840 ، عملية في وقت مبكر من عام كما ان و صفة ها ريتشارد اوفندون ب صورة ضبابية من بيت قصير للشاعر الايرلندي توماس مور ، التي من شأن ها أن تجعل ل ها مصورة معروفة . آنا اتكينز ، عالمة النبات ، كما قدم أيضا فوكس تالبوت للتصوير الضؤئي ، الذي شرح ل ه تقنية « الرسم الرقيق » و كذٰلك علم ه النظام الضؤئي في كاميرة ه . بعد التعرف على عملية استخراج الضؤئي التي اخترعة ها جون هيرشيل ، و قالت أن ها كانت قادرة على إنتاج مخطط فوتوغرافي من الطحالب المجففة . كما قالت انطباعات عن الاستخراج الضؤئي ل يكون أول كتاب مع الرسوم المصورة التوضيحية كما أن ها نشرت في عامصورعن الطحالب البريطانية . جون ديلواين يولين عالم نبات آخر ومصور وهاوي وحريص شجعت ه زوجة ه إيما ثوماسينا تالبوت للتصوير الضؤئي ، و هو ابن عم فوكس تالبوت . و أظهرت زوجة ه اهتماما كبيرا في التصوير الضؤئي كما ساعدة ه في الطباعة . أوائل المهنيين في فرنسا ، كانت جنفياف إليزابيث دايسدير أول مهنية في مجال التصوير الضؤئي إلى جانب زوج ها أندريه أدولف أوجين دايسدير الذي سجل براءات اختراع على بطاقة زيارة عملية ، كما أسست استوديو داجيرية في بريست في أواخر بعد أن غادر دايسدير لباريس فيكما إن ها واصلت إدارة الأعمال التجارية وحد ها . حيث كانت بيرثا وينرنت بيكمان أول أنثى مصورة محترفة في ألمانيا . و في عام قالت أن ها افتتحت استوديو في لايبزيغ مع زوج ها ودارت الأعمال نفس ها بعد وفاة ها في عام اميلي بيبر افتتحت استوديو داجيرية في هامبورغ في و بعد بداية بطيئة ، ازدهر الاستوديو حتى عندما نقلت ه إلى ابن أخي ها . في الولايات المتحدة ، قالت سارة لويز جادبان ها حققت أنواع من التصوير الضؤئي في ولاية مينيسوتا في عام ثورا هاليقر ، واحدة من أول النساء المصورات في الدنمارك ، كما مارست التصوير في كوبنهاغن من بداية . إلا أن ها ت ذكرت قبل كل شيء صورة الجميلة هانز كريستيان أندرسن أخذت ها في عام و في السويد أيضا ، دخلت المرأة مجال التصوير الضؤئي في مرحلة مبكرة . تقوم بريتا صوفيا هيسليوس تصوير ألواح فضية في كارلستاد في وقت مبكر من عام و كانت ماري كنبرق واحدة من أول من استخدم تقنية التصوير الجديدة في غوتنبرغ في أصبحت هيلدا سجولين مصورة محترفة في مالمو في عام وافتحت استوديو هناك في العام التالي ، في حين شملت صوفيا اهلبوم أيضا التصوير الضؤئي من بين الفنون في و في عام أصبحت بيرثا فاليريوس في ستوكهولم المصورة الرسمية ل المحكمة السويدية الملكية . خلال ، و كانوا لا يقلون عنانثى مصورة في السويد ، ثلاثة من هم ، روزالي سجومان ، كارولين فون كنورينق وبيرثا فاليريوس ينتمون إلى النخبة بمهنة هم . و في عام آنا هواس أصبحت أول امرأة وعضوة في مجلس إدارة جمعية التصوير . في سويسرا ، ألوينا جوسير أصبحت واحدة من اوائل النساء المحترفات للتصوير . الفنانين الاوائل و ذكرت اثنتين من السيدات البريطانيات بمساهمات هن في التصوير الفني في أواخر ، كما بدأت السيدة كلمنتينا هواردن بالتقاط صور ضؤئية و كانت أولى صور ها عبارة عن مناظر طبيعية التي اخذت ها في إيرلندا . و بعد أن انتقلت العائلة إلى لندن ، في عام أصبح الاستديو في الطابق الأول من منزل ها في جنوب كنسينغتون في لندن ، وملء ه بالدعائم التي يمكن رؤية ها في صور ها . كما تخصصت في بعض الصور ، و خاصة ان ل ها ابنتين يرتدين ازياء من اليوم . كما حصل عمل ها على ميدالية فضية في المعارض من جمعية التصوير في عاموعام كما عملت الرائدة جوليا مارغريت كاميرون في العمل الفني على نطاق واسع . و على الرغم من اهتمام ها في التصوير لم تبدأ حتى عندما كان عمرهاعاما ، و قالت أن ها اسست مجموعة واعية من أجل ضمان التصوير الضؤئي ليصبح شكل من اشكال الفن مقبول ، مع مئات من صور الأطفال والمشاهير . في حين أن ها لم تركز على الانتقادات كثيرا ب اعتبار ها قاصرة من الناحية الفنية خلال حيات ها ، كما شكلت فيما بعد أساسا ل حركة التصوير الاحترافي في بداية القرن والآن تعرف على نطاق واسع . كارولين إيميلي نيفيل وأختي ها عرضوا في جمعية التصوير لندن في عامو ذهبوا إلى المساهمة بآراء هم المعمارية في كينت مع اوراق هم وآراء هم المحايدة . في إيطاليا ، أصبحت فرجينيا اولدنين ، عشيقة نابليون الثالث ، كما أصبحت مهتمة في التصوير الضؤئي في عام وتسجيل لحظات حيات ها في مئات من الصور الذاتية ، و غالبا ما ترتدي الأزياء المسرحية . عمل الاستوديو في القرن ال 19 افتتحت العديد من النساء الدنماركيات الاستوديوهات الخاصة بهن . كما افتتح فردريك فدرسبيل الذي كان قد تعلم التصوير مع عائلة ه في هامبورغ ، و في استوديو في ألبورج في منتصف عام 1870\ . كما افتتحت ماري ستين استديو كوبنهاغن الخاص ب ها في عام عندما كان عمر ها فقط و سرعان ما تصبح أول مصورة من النساء الدنماركيات مع صور الأميرة الكسندرا في عام افتتحت بنديكت ورنستداستوديو في هورسنز في عامقبل الهجرة في الولايات المتحدة حيث صورت الهنود في ولاية ايداهو . بعد دراسة التصوير في كلية الفنون التطبيقية في لندن ، أليس هيوزافتتحت استوديو في شارع جاور ، لندن ، في عام و سرعان ما أصبحت المصورة الرائدة من الملوك و النساء و الأطفال \ . و في ذروة مسيرة ها ، قالت أن ها وظفت امرأة و أخذت تصل إلىمقابلة في اليوم . و في اليابان ، شيما ريو ب جانب زوج ها كاكيكيو ، افتتحت استوديو في طوكيو في و في نيوزيلندا ، إليزابيث بول مان ب مساعدة زوج ها جورج عملت في أوكلاند في الاستوديو الخاص ب ها من عام و بعد وفاة ه في عام واصلت ب إدارة الأعمال حتى قبل وقت قصير من وفاة ها في عام كانت أليس بوتون أول امرأة افتتحت استديو في مدينة نيويورك و كانت قد درست كل من الفن والتصوير في كلية برات للفنون و التصميم . في عام وفتحت الاستوديو على أن تصبح شرق شارعواحدة من المصورين الأكثر تميزا في المدينة . زايدة بن يوسف ، من أصل ألماني و جزائري ، هاجرة من بريطانيا إلى الولايات المتحدة في عام و قالت إن ها أ نشأت استوديو التصوير في الجادة الخامسة في نيويورك في عام حيث صورت المشاهير . المصور المحترف انظر أيضا : التصوير الاحترافي ان استخدام التصوير كشكل فني موجود تقريبا منذ البداية و لٰكن ه كان نحو نهايةوبداية القرنh كما أن ه في ظل نفوذ الأمريكي ألفرد ستيغليتز إمكانات ه الفنية ، و وصف التصوير الاحترافي ، ب أن ه معروف على نطاق واسع\ . بين أقرب المقربين ستيغليتز " كانت جيرترود كاسبيروإيفا واتسون سيتشز - التي كانت قد حولت إلى التصوير بعد دراسة الفنون الجميلة و كانت ملتزمة ب تطوير التصوير الفني . ارتباط ها بستيغليتز أدى في عام إلى تحول ها ل مؤسسة حركة صور الانفصال و صور مؤثرة ومؤلفة جيدا حتى الآن و التي عرضت في المعارض . وب الإضافة إلى ذلك ، ذكرت كاسبر صور ل ها مع الهنود الحمر ، ل تصبح قريبا واحدة من المصورين المحترفين المعترف ب هم على نطاق واسع في الولايات المتحدة . و يشمل المصورين المحترفين البارزين مساعدة كاسبر أليس بوتون وآن برجمان ماري ديفنز التي جربت تقنيات الطباعة مثل المنتخبة كاسبر و هي عضوة في حلقة مرتبطة في بريطانيا التي سبق ل ها صور الانفصال في تعزيز التصوير كشكل فني . و كانت الكندية مينا كين الألمانية المولد أيضا عضوة في وقت مبكر من الحلقة المرتبطة . النساء المصورات في فيينا في فترة ما قبل حرب فيينا ، و ربما أكثر مما كانت علي ه في أي مدينة أوروبية أخرى ، استديوهات التصوير تدار من قبل النساء ، و لا سيما النساء اليهوديات ، فاقت كثيرا على تلك التي يدير ها الرجال في كل شيء ، وهناك امرأة في استوديوهات المدينة و لٰكن الأكثر شهرة من بين هم كانت ب لا شك دورا كالميوس المعروفة ب اسم مدام دي أورا ، كما أصبحت عضوا في التصوير في جمعية فيينا في عاموافتتحت استوديو هناك في عام و بعد حصول ها على النجاح مع الأرستقراطية النمساوية المجرية ، قالت أن ها افتتحت استوديو ها الثاني في باريس مع زميل ها آرثر بندا ب الإضافة إلى دور ها في التصوير الضؤئي ، و أصبحت استوديوهات دورا كالميوس " أماكن الاجتماعات العصرية للنخبة الفكرية . المناظر الطبيعية والتصوير الضؤئي للشوارع سارة لاد بدأت ب أخذ صور للمناظر الطبيعية في ولاية أوريغون في نهاية القرن ال 19 . صورت صور من نهر كولومبيا التي قالت أن ها وضعت في غرفة مظلمة و عرضت في عامفي متحف الفن بورتلاند . تولى البريطاني ال مولد إيفلين كاميرون سلسلة واسعة من الصور واضحة ب شكل ملحوظ من مونتانا و شعب ها في نهاية القرن ال 19 اكتشفت في أن ها نشرت في شكل كتاب تصوير مونتانا حياة و عمل إيفلين كاميرون التصوير الصحفي و العمل الوثائقي وتنسب جيسي تاربوكس الكندي المولدب كون ها أول مصورة صحفية أميركية ، والتصوير الضؤئي في سجن ولاية ماساتشوستس ل البريد بوسطن في عام ثم كانت تستأجر بافالو الم تقصي و الساعي في عام كانت هارييت تشالمرز آدامزعمل في التنقيب التي نشرت في ناشيونال جيوغرافيك بعض الصور \ . و عملت مراسلة في مجلة هارب في أوروبا خلال الحرب العالمية الأولى ، كما يسمح للصحفية الوحيد ل زيارة الخنادق . و كانت هيلين جونز كيرتلاند مراسلة ل حرب أخرى مقر ها في فرنسا خلال الحرب العالمية الأولى حيث عملت ليزلي ل مدة أسبوع . مارغريت بورك وايت كانت أول أجنبية ل تصوير الصناعة السوفيتية و كذٰلك أول مراسلة وأول مصورة ل العمل من أجل الحياة . خلال فترة الكساد الكبير ، دوروثي لانج كانت تعمل من قبل إدارة إعادة التوطين ل تصوير أسر المزارعين النازحين والعمال المهاجرين . وتوزع مجانا على الصحف ، و أصبحت صور ها رموز العصر . كما ان ا الروائي يودورا ويلتي أيضا يصور الأسر المتضررة من الكساد العظيم ، و خاصة في ولاية ميسيسيبي الريفية ، و إنتاج هيئة ملحوظة من العمل . مارفن بريكنريدج باترسون التي نشرت صورا السفر العالمي ل ها في مجلة فوغ ، وناشيونال جيوغرافيك ، والنظرة ، و الحياة ، وتاون آند كانتري ، وهاربر بازار . و كانت ماريون كاربنترأول مصورة صحفية وطنية انثى وأول امرأة ل تغطية البيت الأبيض . السريالية استخدمت عدة من النساء التصوير الضؤئي ك وسيلة ل التعبير عن رغبة هم في السريالية . ذكرت كلود كاهونمن فرنسا ب أن ها كانت منظمة ل الغاية في التصوير الذاتي الذي بدأت ب استخدام ه عام كما وضعت الكرواتي ال مولد دورا مار اهتمام ها في السريالية في فرنسا ، مع أندريه بروتون و غير ها . كمت ل ها صورا حية من عامفي وقت مبكر تبرز ملامح الوجه كما لو ان فنان رسم ها . الأمريكية لي ميلرجمعت ما بين التصوير الضؤئي والأزياء ل ها مع السريالية كما اسست مع بابلو بيكاسو في باريس قبل عودة ه إلى نيويورك بعضًا من الصور المثيرة للاهتمام . استمرت السريالية ل جذب اهتمام النساء المصورات في النصف الثاني من القرن ال 20 . كانت هنرييت قرانداتواحدة من القليل من النساء السويسريات التي عملت على تطوير مصلحة التصوير الفني ، حيث كانت مع أندريه بروتون ثم تعاونت في وقت لاحق مع ألبيرت كاميوس ، كما نشرت صور ل نهر سورغ في جنوب فرنسا . من أواخر عام 1940 ، التشيك ارسلوا ايميل لمدكوفا حيث بدأ إنتاج أعمال سريالية في عام و قبل كل شيء الصور الوثائقية الرائعة ل البيئة الحضارية في السنوات القمعية ما بعد الحرب . و إن لم يكن حصرا للسريالية ، وملحوظة المصورة المكسيكية لولا ألفاريز برافو عرض العناصر السريالية طوال حيات ها المهنية ، و خصوصا في صور ل ها من فريدا كاهلو وماريا إزكويردو . خلال حيات ها القصيرة فرانشيسكا وودمان و تتأثر أندريه بروتون ومان راي حيث تكشف العلاقة بين الجسم و المناطق المحيطة ب ها في كثير من الأحيان ظهور اجزاء مخفية جزئيًا في بلد ها . المشاركة الأميركية المتطورة وجد بيتر بالمقوست الذي بحث في تاريخ النساء المصورات في ولاية كاليفورنيا و أمريكا الغربية أن ه في القرن ال 19 تشكل النساء نحو من جميع المصورات في المنطقة بينما قبل كانت النسبة تصل إلى حوالي . في الأيام الأولى ، كان معظم النساء العاملات تجاريا متزوجات من مصورين . في الواقع ، حتى عام يعتبر أي امرأة تعمل وحد ها تكون جريئة . كما أصبحت عملية أسهل في التعامل مع ها ، و ظهرت المزيد من الهواة ، وكثير من المشاركات في التصوير الضؤئي . المراجع المرأة في التاريخ المرأة في مهن فنية النسوية في الفنون تاريخ التصوير مصورات فوتوغرافيات