حسام مهيب
حسام الدين مهيب (23 فبراير 1930 - 26 مايو 1996)، مخرج مصري، عمل في تصوير وإخراج الرسوم المتحركة والخدع السينمائية في مصر والوطن العربي، مُستشاراً فنياً لوكالة الأهرام للإعلان، وهو مؤسس ورئيس قسم مراقبة الرسوم المتحركة بالتلفزيون المصري.

صور فيلم «الخط الأبيض» عام 1963 الحائز على الجائزة الأولى الذهبية في المهرجان الدولي للتلفزيون بالإسكندرية سنة 1965، وكان أول من أحدث المزج بين الرسوم والتصوير السينمائي من خلال الكاميرا الأوكسبري، وأول من أدخل الكمبيوتر ليتعامل مع كاميرا الرسوم بتقنية الصورة الهوائية المجسمة (الصور الجوية) عام 1980 وأدخل عليها بعض التعديلات واستخدمها في العديد من الإعلانات ومقدمات أفلام السينما المصرية، عرف مع أخيه الفنان علي مهيب باسم (الأخوين مهيب) في عالم الرسوم المتحركة والإعلان لمدة تزيد عن 35 عاماً حتى نهاية الثمانينيات.

حياته

نشأته 
وُلد الفنان حسام مهيب في مدينة السويس في 23 فبراير 1930 وترتيبه الرابع بين أبناء أسرته،  وتلاه الفنان علي مهيب شقيقه الأصغر، رفيق دربه وزميله وصديقه ثم شريكه لاحقاً، وقد تبلورت بين أصابعه موهبة الرسم، وأصبحت ظاهرة يتميز بها بين أقرانه وأصدقائه وزملائه في مدرسة النيل الثانوية بالقاهرة وفيها أنهى دراسته الثانوية بتفوق، وكان أمله المنشود هو الالتحاق بمدرسة الفنون الجميلة العليا بالزمالك (كلية الفنون الجميلة حالياً) ولكن نظرة المجتمع والأسرة آنذاك لفنون الرسم والتمثيل والتصوير كانت قاسية، إذ اعتبرت هذه الفنون أنها عمل من لا عمل له، فرفض الوالدين الفكرة، وجاء الاختيار والموافقة الأسرية والترحيب بالتحاقه بكلية الحقوق جامعة فاروق الأول (جامعة القاهرة حالياً) وكان من ضمن زملاء المرحلة شاب إسمه صلاح جاهين يعمل والده مستشاراً بمحاكم الحقانية، وهو الشاعر الثوري ورسام الكاريكتير الموهوب، والشاب الثاني سليمان جميل الذي كافح من أجل الحصول على الليسانس بالرغم من حبه للموسيقى وهو أخو المطربة القديرة فايدة كامل ومغنية السوبرانو أميرة كامل. والشاب الثالث كان بليغ حمدي والذي ظهرت فيما بعد موهبته الموسيقية الفذة.

أما حسام مهيب المحامي في ذلك الوقت فقد كان له شأن فيما سيلي ليصبح أحد رواد الرسوم المتحركه في عصرها الحديث، وكانت تسيطر عليه الأحلام وهو يتسائل هل صحيح سيُمكنه أن يرسم دون أن يسمع تحذيرات والديه ليترك الرسم وينتبه لدراسته؟ وفي هذا الوقت أنهى الفنان علي مهيب دراسته بالتوفيقية الثانوية وأحب هواية الرسم من أخيه الأكبر، فوافق الوالد على التحاق علي مهيب بكليه الفنون الجميلة، حتى لا تتكرر المأساة التي وضع إبنه الأكبر فيها.

الرسوم المُتحركة 
بدأ الأخوان حسام وعلي مهيب مرحلة تجارب على نفقتهما الخاصة لإشباع هوايتهما المشتركة في مجال الرسوم المتحركة، وكانت أول تجربة للأخوين حسام وعلي مهيب معاً عام 1958 والتي تولى فيها دور المصور الهاوي وصاحب الكاميرا في الوقت نفسه اللواء «عدلي الشريف» (الصاغ وقتئذٍ)، فقد تجمعت رغبات ومعلومات الثلاثة سوياً، الفنان علي مهيب يقوم بالرسم والصاغ عدلي شريف والفنان حسام مهيب يقومان بالتصوير كدر كدر، واقتضى الأمر عمل منضدة لكاميرا التصوير تسمح بتثبيتها جيداً ووضع الإطار المناسب مع تثبيت إضاءة كهربائية على جانبي الكاميرا بزوايا تسمح بسقوط الضوء على مجال التصوير دون أن تُحدث انعكاسات ضوئية ضارة على بؤرة العدسة، وصاحبت هذه التجهيزات تجهيزات أخرى للأدوات المستخدمة للتصوير، واستخدمت نتوءات التثبيت المعدنية  والتي يتم استخدامها في أعمال التحريك لتثبيت الرسوم، واحتوت هذه التجربة على تصوير موضوعات بدائية أخذت شكل نكات وطرائف وكذلك بعض تجارب للمقصوصات cut out وتحريك العملات المعدنية تحت الكاميرا إلى لقطات تحريك مرسومة للملك السابق فاروق تروي مغامراته وصحوة المواطن المصرى الغلبان، ومن هنا جاء أول فيلم مصري تحت عنوان «سقوط الملك فاروق»، وكانت مدته ثلاث دقائق ونجح كأول فيلم رسوم متحركة بأيدي مصرية في تاريخ مصر سنه 1960 بعد فيلم مشمش أفندي (للأخوين فرانكل) في ثلاثينيات القرن الماضي.

وكانت أفلام هذه المرحلة طويلة جداً بلغ زمن عرضها من 100 إلى 120 ثانية، وهي عمل شاق جداً لمن مارس الرسم والتحريك ثم التصوير صورة صورة لعدة أسابيع، وكان الأخوان حسام وعلي مهيب يشاهدان الفيلم مع الصاغ شريف من خلال شاشة عرض 8 مللي خاصة به على حائط الحجرة أو أي مسطح ورقي، وتفرقت المجموعة وانشغل الأخوان مهيب بالتفكير في إشباع هوايتهما في الرسم وتحريك الرسوم، وكان إيجاد الكاميرا هو العائق، وقد تعرفا على المصور السينمائي المحترف إسكندر نظير، وقد صنع بنفسه معملاً لتحميض الأفلام السينمائية، وكانت آلة التصوير 35 مللي، ولم تكن الكاميرا مجهزة للتصوير صورة بصورة، فحدث أن التقطت الكاميرا ثلاث أو أربع صور في المرة الواحدة بدلاً من صورة واحدة، ولذا ظهرت الحاجة إلى مونتاج لاستبعاد الكدرات الزائدة، وقد احتوت هذه التجربة على الكثير من عمليات التحوير Murph بين وجوه زعماء العالم مثل نهرو وعبد الناصر وغيرهما، وأظهرت التجربة مع خبرات التجارب السابقة في التحريك والتصوير ضرورة مواجهة حسام وعلي مهيب لعائقين أساسيين، أولهما أنهما وجدا أنفسهما مسؤولين عن تحقيق وتنفيذ جميع متطلبات الإنتاج السينمائي من رسم الشخصيات والخلفيات وهما المسؤولان أيضاً عن إيجاد الكاميرا والفيلم الخام ثم بعد ذلك التعامل مع المعمل لتحميض وطبع الأفلام وسداد قيمة التكاليف والحسابات المالية والبحث عن آلة العرض، والمسألة في النهاية لا تتعدى عدد من أمتار الفيلم تظهر لبضع ثواني تجري على الشاشة في لمح البصر، والعائق الثاني هو كيفية الحصول على الخامات والأدوات المطلوبة ومن أين، مما يتطلب إيجاد حلول وبدائل أخرى، حيث أنهما كانا يستخدما لفائف البلاستيك المرن الذي يُستخدم في كسوة مقاعد السيارات لحمايتها من الأتربة وسرعان ما ظهر عيوب هذه الخامة وأنها ليست البديل الأمثل لشرائح السلولويد  التي عرفاها فيما بعد.

التليفزيون المصري 
وفي هذا الوقت كان علي مهيب مُعيداً بكلية الفنون الجميلة وكان حسام مهيب يعمل في موقع متميز في وزارة الخارجية، وتغير مسار الأخوين مهيب بسبب تجربة للفنان حسام مهيب كان تأثيرها جوهرياً في تغيير مسارهما، فحينما بدأ التليفزيون المصري إرساله من قصر عابدين سنة 1960 كان هناك من الرواد القليلين الذين تحملوا مسؤلية هذه البداية الفنان محمد سالم وكان زميلاً لعلي مهيب في مدرسه التوفيقية الثانوية، والفنان إسماعيل القاضي المخرج التليفزيوني المُميز وكان أول ظهور للفنان حسام مهيب ليس كفنان رسوم متحركة وإنما كممثل في عدد من الأدوار الثانوية في حلقات «سي جمعة» التي قام بكتابة النص والسيناريو فيها المخرج إسماعيل القاضي، وكانت هيئة وملامح الفنان حسام مهيب تؤهله للوقوف أمام الكاميرا وليس خلفها كمصور، تلك التجربة الفنية في التمثيل عادت عليه بخبرات غير محدودة ودراية طيبة لما يجري أمام الكاميرا وخلفها، ومهدت هذه التجربة بعد ذلك مع أخيه للفنان علي مهيب لإعداد مشروع الرسوم المتحركة المُرتقب وهكذا يُقدم الأخوان على الاحتراف بجرأه واستمتاع.

وفي 13 مايو 1961 دخل الأخوان مهيب مبنى التليفزيون بناءاً على اختيار المهندس صلاح عامر رئيس التليفزيون في هذا الوقت والذي حرص أن تؤسس الرسوم المتحركة بأيدٍ مصرية واتصل بالدكتور عبد القادر حاتم وزير الإعلام حينئذٍ وأبدى الدكتور عبد القادر حاتم اقتناعه بالمشروع لمّا عُرض عليه من تجارب الأخوين مهيب اللذان قد تعاملا فيما سبق مع أفلام الـ 8 مللي ثم الأفلام 35 مللي، وطلب من المهندس صلاح عامر إرسال الفنان حسام مهيب في بعثات إلى البلاد المتقدمة في مجال التحريك خارج مصر.

ولدعم قسم الرسوم المتحركة برئاسة الفنانان حسام مهيب وعلي مهيب في التليفزيون المصري (التليفزيون العربي في ذلك الوقت) وفّر التليفزيون سنة 1962 ثاني كاميرا أوكسبري في العالم Oxberry Animation Camera وهي من إنتاج شركة نيلسون هوردل الإنجليزية، والتي اختُرعت في ألمانيا سنة 1957 واستُخدمت لأول مرة في استديوهات ديزني Walt Disney الأمريكية، وأتقن الفنان حسام مهيب استخدامها واحترف توظيف إمكاناتها، وكانت الرسومات توضع على السلولويد الشفاف فوق منضدة تحتها إضاءة، ثم تكتب مفاتيح حركة الكرتون المرسوم، ويبدأ التصوير على يد الفنان حسام مهيب كدر كدر يدوياً، واشترك في العمل مجموعة من الفنانين الشباب تحت إشرافه، ومن هنا انطلقت أول تجربة للأخوين مهيب مع التليفزيون المصري وكانت بداية الشهرة الحقيقية والاحتراف، وتحققت لمصر الريادة في التصوير باستخدام الكاميرا الأوكسبري في العالم العربي وأفريقيا، كما كان للأخوين مهيب الريادة في فن الرسوم المتحركة باستخدام أحدث التقنيات في ذلك الوقت.

سافر الفنان حسام مهيب عام 1966 في بعثة من التليفزيون المصري إلى تشيكوسلوفاكيا وألمانيا الغربية وإنجلترا وهم من الدول المتقدمه في مجال تحريك الرسوم، لدراسة أحدث التقنيات في التصوير والرسوم المتحركة، وكان الفنان حسام مهيب حريصاً على أن ينقل خبراته ومشاهداته ومحاضراته إلى أخيه في القاهرة من خلال مراسلاته الأسبوعية، وحملت هذه الرسائل في طياتها الواقع، الأفكار، ونوعية الأجهزة والمعدات وأساليب التفكير التي كانت مُتبعة في هذه الدول في ذلك الوقت. وتعرف الفنان حسام مهيب خلال بعثة التليفزيون إلى إنجلترا سنة 1966 على المهندس بيتر نلسن Peter Neilson أحد أكبر مُصنعي المعدات السينمائية في إنجلترا والعالم وأحد مالكي شركة نلسون هورديل المحدودة Neilson Hordell Ltd لإنتاج الرسوم المٌتحركة باستخدام الكاميرا الأوكسبري.

لم تكن تجربة الأخوين مهيب والتليفزيون المصري الأولى في تاريخ الرسوم المتحركة إلا أنها أصبحت التجربة المصرية الأم وتفرعت منها استوديوهات التحريك بدءاً من التليفزيون المصري إلى استديو مصر إلى مدينة السينما ثم كثير من الاستديوهات الأهلية المتميزة ثم الاتجاه إلى تدريس مادة الرسوم المتحركة بالكليات والمعاهد.

قامت تجربة الأخوين مهيب والرسوم المتحركة في مصر وسط مجموعة من العوامل تفاعلت معها وكان لها انعكاسات واضحة وملموسة اقترنت بداية الاحتراف بمواجهة مسؤوليات فنية وإداريه متشعبة، وهي:

- إعداد واختيار الأجهزة والمعدات المحلية اللازمة

- إعداد الموضوعات والسيناريوهات التي يجري بواسطتها الاختبارات الفنية لتحديد نوعيه مواهب وقدرات الشباب المتقدمين بأمل الفوز بوظيفه «مُحرك» واختيار أفضلهم لقسم الرسوم المتحركة

- إعداد خطة لتدريب هؤلاء الفنانين الشبان الذين وقع عليهم الاختيار

- وضع الإطار المالي والإداري المُناسب بما يُحقق نجاح التجربة من البداية ويضمن لها الاستقرار المُمتد المستمر وكذلك ترسيخ التقييم المالي القائم على التفوق الإنتاجي

تلك سمات تجربة الأخوين مهيب والرسوم المتحركة في مصر التي جعلت منها تجربة فريدة لتُصبح التجربة المصرية الأم في صناعة الرسوم المتحركة في مصر والوطن العربي.

فيلم الخط الأبيض 

في عام 1962 استقر الفنانان حسام مهيب وعلي مهيب في التليفزيون المصري وتغلبا على ما واجههما من مصاعب، قام التليفزيون بتجهيز إداره الرسوم المتحركة بأول كاميرا أوكسبري Oxberry صُنعت خصيصاً لتصوير الرسوم المتحركة وكان استخدامها يدوياً أو شبه آلياً قبل عصر الكمبيوتر، كان أكبر اختبار للكاميرا هو فيلم «الخط الأبيض» والذي حقق للسينما المصرية إنجازات لأول مرة في تاريخها، وحاز الفيلم على الجائزة الأولى الذهبية في المهرجان الدولي للتليفزيون بالإسكندرية سنة 1965، وحديثاً وصفه موقع السينما.كوم بأنه «تجربة كارتونيّة مبكّرة في التليفزيون المصري».

الفيلم فكرة وسيناريو الفنان حسام مهيب وكان زمن الفيلم 22 دقيقة أبيض وأسود، والبطولة كانت للفنانة الشابة نيللي والفنان ماهر العطار ونوال الصغير. وبالإضافة إلى فكرة الفيلم والسيناريو كان الفنان حسام مهيب مديراً للتصوير، وقام المهندس محمد مهيب، الأخ الأصغر للأخوين مهيب، بتصميم ديكورات الفيلم، واشتركت في التصوير السيدة حفيظة الطوبجي زوجة الفنان حسام مهيب، والفنان عادل أنور والفنان الشاب فهمي عبد الحميد، وقام بالتلحين المُلحن الراحل سيد مكاوي والفنان حلمي بكر.

قبل هذا الفيلم جرت العادة في السينما المصرية على استخدام العرض الخلفي Back Projection بعرض فيلم للبحر أو فيلم لطريق مثلاً في الخلفية فيُوحي المشهد بأن الممثل على شاطئ البحر أو يقود سيارته على الطريق دون أن يكون هناك علاقة تزامنية بين الممثل والفيلم الذي يُعرض في الخلفية، ولكن في هذا الفيلم قام الأخوين مهيب بتحقيق تزامناً مُحكماً في الحوار الغنائي الذي دار بين الفتاة «نيللي» وبين الطيور على الشجرة وبين القلب المرسوم على جذع الشجرة.

في فيلم الخط الأبيض تم لأول مرة تداخل رسومات الكارتون المتحركة Character Animation مع السينما الحية والتزامن المُحكم Synchronization بينهما، مثلما ظهر بين المايسترو الكارتوني والراقصة نوال الصغير وهي تمتثل لحركة العصاة، وهذا التزامن يرجع إلى تفهم الفنان حسام مهيب ودراسته لقدرات الكاميرا وإمكانياتها وكانت الصورة النهائية على الشاشة ثابتة دون اهتزاز وهو ما عانت منه السينما المصرية لسنوات طويلة، وقد فتح التداخل بين السينما الحية والرسوم Synchronization باباً كبيرا لم يدخله أو يطرقه أحد من قبل.

وكانت السينما المصرية من قبل تعرض لقطات تحمل تعريضات Super Imposing لم يتجاوز تعريضين اثنين فقط، واستطاع الفنان حسام مهيب باستخدام الكاميرا الأوكسبري أن يُعيد التعريض على نفس الفيلم 5 أو 6 مرات بحيث تظهر البطلة نيللي في حوار غنائي مع نفسها في مواقف حوارية منفصلة متزامنة في كادر واحد دون أن يؤثر أي تعريض على سلامة أو جودة التعريضات الأخرى، وكذلك اللقطات التي جمعت البطلة مع فتاها الفنان ماهر العطار في رحلة خلوية تستعرض مواقع مُختارة تُظهر نهضة وآثار مصر في ذلك الوقت، 5 تعريضات منفصلة متزامنة على الفيلم ذاته مع إتقان مُحكم يرجع إلى حُسن توظيف الكاميرا، ولعل التصوير والإخراج لهذه الأغنية فتح باباً للاستخدام في الفيديو كليب Video Clip التي ظهرت فيما بعد على الفضائيات.

بعد نجاح فيلم الخط الأبيض أصبح الفنانان حسام وعلي مهيب يمتلكان شهرة كنجوم السينما المصرية، ووظف الفنان فهمي عبد الحميد نجاحه في هذا الفيلم مع نفس الفنانة نيللي في فوازير رمضان بنجاح كبير. وبجانب الخط الابيض، وعلى مدى ست سنوات في التليفزيون المصري قدم الأخوان مهيب الكثير من الأعمال الناجحة، والبرامج التليفزيونية الناجحة حين ذاك: مقدمة برنامج نافذة حول العالم - خمس خمسات - أمس واليوم - حكاية سبعمائة مصنع - ناس فوق وناس تحت - العسكري والحرامي - فوازير رمضان للقناتين المصريتين الأولى والثانية برنامج الرسم تحت الكاميرا- وحلقات برنامج تسالي. وقد تم تكريم الفنان حسام مهيب والفنان علي مهيب بوضع إسميهما في لوحة شرف التليفزيون المصري.

استوديو مهيب 
نما عشق الأخوين مهيب لفن الرسوم المتحركة وتطورت خبراتهما بعد احترافهما العمل في التليفزيون المصري مما دفعهما لتوظيف هذه الخبرات والقدرات الإبداعية إلى تأسيس الاستديو الخاص بهما في منتصف ستينيات القرن الماضي وكان أول ستديو رسوم متحركة في مصر والعالم العربي وأدرك الفنان حسام مهيب مبكراً أهميه ودور الإدارة في أي عمل وأن فن الرسوم المتحركة هو إداره قبل أن يكون فناً، إداره تحرك بوعي وعلم وعناصر الإبداع المختلفة والمتعددة لتُصدر لاحقًا نغماً واحداً متوافقاً في سيمفونية جميلة يسعد الناس بمشاهدتها قبل سماعها، وتحمل الفنان حسام مهيب مسؤلية الإدارة والتعامل الخارجي للاستديو وتصنيع الكاميرات والتصوير، أما الجانب الفني والرسوم فكان مسؤولية شقيقه الفنان علي مهيب، وكان الفنان حسام مهيب يتعاون مع «أوهان» وهو فنان أرمني عبقري كان يصنع الكاميرات التي يصعب استيرادها من الخارج ويشترك معه الفنان حسام مهيب في تصنيع الكاميرات، وبذلك تنامت خبرة وثقافة الفنان حسام مهيب في مجال التصوير وتقنياته ودعمهما بالقراءة والاطلاع على أحدث الأساليب والأجهزة.

قام الأخوان مهيب بتصميم شعار استوديو مهيب من شقين أساسيين، الأول الرسوم والثاني المتحركة، وبغير أحدهما تسقط الصفة عن الطرف الآخر، لذا كان لا بد لشعار استديو مهيب أن يشمل الشقين مجتمعين، وفضّل الأخوان علي وحسام مهيب اختيار بالتة الألوان (التي يضع الرسام عليها ألوانه قبل مزجها ونقلها إلى لوحته) وترمز إلى الرسوم، أما صف الثقوب التي تظهر أسفل البالتة فإنها تُشير إلى ثقوب الفيلم وتعنى الحركة، وثبتت فرشتان متساويتان في الطول واللون لتدلل على الشراكة المتساوية للأخوين مهيب أخداً وعطاءاً.

لم يعاني الأخوان مهيب مطلقاً في أي وقت في تسويق أعمالهما، وقد تعامل ستوديو مهيب في البداية مع «وكالة روز اليوسف للإعلان» ثم تعامل الاستديو مع «وكالة الأخبار للإعلان» و«وكالة الأهرام للإعلان» وغيرها، وتوضح قوائم طلبات الإعلانات باستديو مهيب تقدير وكالات الدعاية والشركات المُعلنة لقدرات ستديو مهيب في مجال الرسوم المتحركة والإعلان، وكشفت قوائم طلبات الأعمال في تواريخ معينة أن بعضها يضم 20 إعلاناً مطلوبة للتنفيذ في وقتٍ واحد، وكانت معظم الشركات تُصر على تنفيذ إعلاناتها بالرسوم المتحركة في استديو مهيب، ولهذا استقطبت واحتكرت وكالة الأهرام للإعلان أعمال ستديو مهيب وعينت كل من حسام وعلي مهيب مستشاراً فنياً لوكالة الأهرام للإعلان وهكذا اقترن اسم مهيب بالأهرام لفترة طويلة. كل واحد من هذه الإعلانات له ظروفه وأفكاره وأهدافه ووسائل تنفيذه، فمنها ما أخد شكلاً فرعونياً، ومنها ما يدخل إلى باطن الأم لينقل الرسالة الإعلانية على لسان الجنين قبل ولادته، ولعل أغربها وأطرفها ذلك الإعلان الذي طلب من جمهور المستهلكين ألا يشتروا المنتج وجاءت الرسالة على لسان كبير الصراصير وهو يقول «أرجوكم لا تستعملوا ديكسان... ده مبيد خطير ليا ولإخواني المناشير».

وقد تعامل حسام وعلي مهيب مع كثير من الموسيقيين والمخرجين، منهم الموسيقار محمد الموجي والموسيقار سيد مكاوي والموسيقار عبد الرحمن المصري والموسيقار عمار الشريعي، كما تعاملا مع الفنانة صفاء أبو السعود والفنان محمد منير والشاعر الغنائي عبد الوهاب محمد والمخرج نيازي مصطفى.

وكان أكثر الموسيقيين الذين تعامل معهم الأخوين مهيب هو الموسيقار عبد العزيز محمود بمستواه وكفاءة إنتاجه وصوته الدافئ، ويقول الفنانان علي وحسام مهيب أن عبد العزيز محمود كان يشكو من كثره طلب المستمعين لأغاني الإعلانات بدلاً من أغانيه الشهيرة وقد كتب الأديب الراحل أنيس منصورمقالة عن أغاني مهيب الإعلانية وكيف أثرت على طبيعة وزمن الأغنية بمصر. وهناك الكثيرون الذين كتبوا كلمات إعلانات استديو مهيب ومنهم أحمد كامل عوض الصحفي بوكالة الأهرام، فقد كتب كلمات إعلانات رابسو والميلامين وعلي بابا. واتسع المجال ليشمل الدعاية لمنتجات كتيرة متباينة ما بين السلع الغذائية والاستهلاكية والكهربائية ولعل من اصعبها وأكثرها التزاماً الدعاية للبنوك والخدمات المصرفية والتأمين.

ومن أكثر المخرجين الذي تعامل معهم الفنان حسام مهيب هو المخرج عاطف سالم وكان كثير التردد على الاستديو، والذي أسند إلى الفنان حسام مهيب مهمة عمل خدع فيلم النمر الأسود على غرار فيلم روكي وكان من أشهر الأفلام الأمريكية في ذلك الوقت.

تربع الأخوان مهيب على عرش الرسوم المتحركة وعرش الإعلانات منذ بداية الستينيات وحتى أواخر الثمانينيات في وقت عصيب مليء بالحروب والاستنزاف الاقتصادي، واستمرا بعد ذلك ولم يتوقفا، لم يغب شعار مهيب ورسومه عن الشاشة الفضية ورددت الأجيال كل أغاني اعلاناتهما، كان زمن الإعلان دقيقة أو دقيقتان مما أثّر على زمن وطبيعة الأغنية في مصر بعد ذلك، وأفرزت مدرسة مهيب منذ بدايتها بالتليفزيون المصري أجيالاً استمرت في التليفزيون وأخرى انتقلت إلى ستديو مصر وإلى المركز القومي للسينما وإلى كليات الرسوم المتحركة، ومن أبناء وتلاميذ ستوديو مهيب الفنان محمد حسيب والفنان فهمي عبد الحميد والفنان رؤوف عبد الحميد، والفنان رضا جبران، والفنانة فايزة حسين، والفنان نصحي إسكندر، والفنان عادل أنور، والفنان أحمد سعد، والدكتورة منى أبو النصر والفنان ستالين الرملي، والفنانة شويكار خليفة، والدكتور عبد الناصر أبو بكر الجوهيني، والفنانة ليلى مكين، والفنانة عطيه خيري، والفنانة إقبال فريد والفنان طارق رشاد.

وكان حسام مهيب أول من أستخدم تقنيه الصورة الهوائية المجسمة Aerial Images سنة 1980 واستخدمها في تصوير مقدمة فيلم النمر الأسود سنة 1984. وقد استخدم الفنان حسام مهيب هذه التقنية أيضاً في تصوير إعلانات الثمانينيات مثل إعلان سيما (مصاصة) وإعلان لورد (أمواس حلاقة).

واتجه ستديو مهيب في الفترة ما بين 1967 و 1973 إلى الجانب الإعلامي وإطار إعداد المواطن للحرب والحث على الكتمان وعدم الثرثرة فيما لا يعرفه وتجنب ترويج الإشاعات مثل فيلم «كلمة في سرك» سنة 1970 وأنتج إعلانات عن السلوكيات مثل احترام قواعد المرور ونظافة البيئة وتجنب الضوضاء ومحاربة التواكل والإهمال والقضاء على «زي بعضه» و«معلش» والتي غناها الفنان محمد منير «شعب عايز يتقدم، لازم يحطم معلش».

فيلم السويس 73 
لم يقتصر استديو مهيب على الإعلان بل قدم العديد من الأفلام القصيرة مثل «السويس 73»، حين تعرضت مدينة السويس مسقط رأس الأخوين مهيب إلى الدمار الشامل بفعل حرب الاستنزاف ، فجاءت مؤسسة الأهرام بناءاً على اقتراح من حسام لتتولى مهمة إنتاج فيلم تاريخي يُعبر عن الدراما الإنسانية الهائلة.

جاء هذا الفيلم بتجربة مختلفة، فقد دخل الأخوان مهيب مدينة السويس مع طاقم التصوير بأكمله ولم يكن لديهما أدنى فكرة أو خط درامي يُمكن اتباعه أو الالتزام به، كان المهم بالنسبة لهما هو العودة بلقطات تصور الدمار الذي لحق بمدينة السويس خاصةً بعد وقف إطلاق النار ودخول الجيش الإسرائيلي إلى المدينة لاستكمال حصارها، فالعديد من المعارك والبطولات الهائلة جرت على أرض السويس آنذلك. عاين الأخوان مهيب المدينة كلها التي كانت بحالة مأساوية مروعة وخالية من السكان تماماً، صورت الكاميرا المحمولة على سيارة لقطات لمدة خمس دقائق متصلة أو أكثر دون ظهور أي أثر لوجود لبشر، في غضون تسعة أيام تم تصوير أقصى وأفضل ما يمكن تصويره للتعبير عن حجم المأساة في مدينة بلا أسواق أو طعام، بلا ماء يصلح للشرب، بلا دورات مياه، بلا سرير نظيف يمكن أن يُريح جسد الإنسان وبلا وسيلة لمحاربة الناموس والقوارض والفئران. لقد كانت بطولة أخرى عاشها الباقون من أهل المدينة والذين أصروا على البقاء بها وحمايتها بأرواحهم.

اكتمل التصوير وعاد الطاقم لكتابة السيناريو ومراجعة اللقطات وتكرار ترتيبها مراراً، أتت الفكرة من الفرق الشاسع بين الحياة في العاصمة القاهرة وبين الحياة القاسية في السويس وباقي مدن القناة، فخرج الفيلم يحكي بالصوت قصة فتى وفتاة على أعتاب الزواج يستعرضان آمالهما وبكل سعادة والمرح تُسمع أصواتهما في الهاتف يتواعدان لشراء الشبكة بينما الصورة لا تُظهر سوى الهاتف مدمراً وسماعته تتأرجح في الهواء، تُسمع أصوات الحياة والسعادة والمرح وتنرى الحقيقة الموجعة وتظهر صور الألم والموت والدمار، أظهر الفيلم تباين بين الصوت والصورة، بين من يريد الحياة ومن يريد الدمار والموت، ويُسمع في آخر الفيلم تكبيرات صلاة العيد، وأجراس الكنيسة إيذاناً بالانتصار وانقشاع الغمة ومولد أمل جديد، تقاسم الأخوان مهيب بطولة هذا الفيلم بين كاميرا حسام والكرين والعدسات الشاريوهات وإضاءاته وخدع تصويره الذكية وبين مونتاج صوت وصورة نفذه بيده علي مهيب على أجهزه المونتاج بالاستديو، حصل الفيلم على جوائز كثيرة في مصر وألمانيا للإخراج والتصوير وجائزة للصوت الذي أخرجه المخرج الإذاعي «محمد علوان».

تأثير إعلانات ستوديو مهيب في ثقافة وسلوكيات الشعب المصري 
كان لأسلوب إعلانات مهيب الهادفة والتوظيف المحترف للرسوم المتحركة في توضيح وتوصيل فكرة الإعلان تأثيراً كبيراً في ثقافة وسلوكيات المجتمع المصري بل وامتد للدول العربية المحيطة، ولم يكن هذا التأثير فقط في نفس توقيت هذه الإعلانات (من الستينيات وحتى الثمانينيات) بل امتد التأثير حتى يومنا هذا، فقد تحولت بعض إعلانات الأخوين مهيب إلى جمل يتدوالها العامة في مواقف مختلفة وإلى إفيهات وقفشات مثل «أنا الميلامين.. أنا جامد ومتين» و«أنا إسمي المسحوق رابسو» و«طيران طيران ع البوستة» و«شهادات الإستثمار» و«ديكسان.. أنا رحت في خبر كان» و «ست سنية سايبة الميه ترخ من الحنفية» وغيرها. وكان لحملات تنظيم الأسرة التي نفذها الأخوين حسام مهيب وعلي مهيب تأثيراً مباشراً في المجتمع المصري في القرن الماضي، شأنها شأن رسومات فنان الكاريكاتير مصطفى حسين والكاتب الساخر أحمد رجب، وغيرهما من الفنانين. وكتب  موقع الإعلام دوت كوم مقالة حول مدى نجاح هذه الحملات في المساهمة في علاج المشكلة السكانية والحث على تنظيم الأسرة، خاصة وأنها استخدمت شكل الحكاية البسيطة وليست الطريقة المباشرة. وقام الموقع بعرض مقاطع من هذه الأعمال.
وتعدى هذا التأثير لإعلانات ستوديو مهيب حدود العامة فأصبحت عناوين ومقدمات لمقالات ومقدمات برامج في الإعلام. وعلى سبيل المثال تنولت وسائل إعلام عديدة تمسك الشعب المصري بتسمية الجبن المطبوخ بمصطلح «المثلثات» اقتباساً من إعلانات مهيب كما ورد في العديد من المواقع الألكترونية ومواقع الأخبار مثل موقع إم إس إن  msn وموقع إذاعة نجوم إف إم والموقع الإخباري «مصراوي» ووصفه كتاب كنت صبيًّا في السبعينيات كما تناول نفس الموضوع الإعلامية منى الشاذلي في برنامجها «معكم منى الشاذلي» على قناة سي بي سي الفضائية بتاريخ 23 مارس 2017 وناقشت أيضاً إعلانات شهادات الإستثمار وأيس كريم مصر للألبان وبيروسول.

كما كتب الدكتور عمرو عبد السميع في عاموده اليومي في جريدة الأهرام المصرية بتاريخ 2 سبتمبر 2014 مُنتقداً وزارة الثقافة وضارباً لها المثل بنجاح الحملة الإعلانية التي قادها الفنان حسام مهيب في الستينيات لنشر الثقافة المائية فحول النص والأغنية إلى رسالة إتصالية نافذة ومؤثرة وجميلة وضاحكة وبسيطة وتحول إعلان «ست سنية» إلى شعار قومي، ونشر موقع «صدى البلد» الإخباري بتاريخ 23 فبراير 2018 في ذكرى ميلاده تأثير أعمال الفنان حسام مهيب في الشعب المصري بعنوان «هكذا إنتصرنا» وكذلك احتفت به القناة الرئيسية لشبكة قنوات دي إم سي dmc ببرنامج «8 الصبح» في فقرة «أنا المصري».

خبرات حسام مهيب الفنية 
كان الفنان حسام مهيب مستشاراً فنياً لشركات تصوير إنجليزية وتم انتخابه سنة 1979 عضواً في جمعية التصوير والصوت والتليفزيون في لندن The British Kinematograph, Sound and Television Society (BKSTS).وقد كان الفنان حسام مهيب مدير تصوير مُحترف مُبتكر يتعاون مع كل فريق العمل في تطوير الرسوم المُتحركة وإنتاج وإخراج الأعمال الفنية، ولم يكتفي بذلك فقط بل حمل المسؤولية الكاملة عن التعامل الاحترافي مع أجهزة الاستديو، وكان دائم الزيارة إلى إنجلترا لشراء الأجهزة ومستلزماتها بنفسه، واهتم أيضاً بصيانة أجهزة الاستوديو لدرجة أنه كونّ ورشة صغيرة يعمل فيها بيديه ويطور كل احتياجات الاستديو والعمل الفني من قطع غيار ووسائل لإنتاج العمل الفني، وكانت لديه مخرطة يعمل عليها بنفسه وكان بارعاً في تبديل نمط الكاميرات والتغلب علي كل معوقات التصوير وإدخال تعديلات علي معدات التصوير بما يُحقق فكرة معينة أو لتنفيذ خدعة سينمائية مطلوبة، وكان المهندس بيتر نلسون Peter Neilson أحد أكبر مُصنعي المعدات السينمائية في إنجلترا والعالم وأحد مالكي شركة نلسون هورديل المحدودة Neilson Hordell Ltd لإنتاج الرسوم المٌتحركة باستخدام الكاميرا الأوكسبري دائم الزيارة لاستديو مهيب بالقاهرة لاقتباس التعديلات التي يبتكرها الفنان حسام مهيب علي المعدات وإدخالها في إنتاج الشركة الجديد، وكان حسام مهيب وكيلاً لشركة Neilson Hordell في مصر والشرق الأوسط ومستشاراً لها منذ مطلع السبعينيات.

يقول الأستاذ الفنان عبد القادر الكراني (وهو من أقاربه وتلميذه وعمل معه في الاستديو من سنة 1977 حتى وفاته سنه 1996) أن الفنان حسام مهيب لم يكن يعترف بمعوقات أو صعوبات، وتعلم منه فن الابتكار وتحدي المشكلات والوصول لحلول فعالة بوسائل بسيطة لدرجة تبديل نمط الكاميرا نفسها والتغلب على معوقات التصوير بما يحقق فكرة معينة أو خدعة مطلوبة لتكامل العمل الفني.

كان الفنان حسام مهيب يلعب دائماً دور الجندي المجهول في الأعمال الفنية التي ذاع صيتها في مصر والوطن العربي حيث كانت عبقريته خلف الكاميرا وفي إدارة إنجاز هذه الأعمال، ولم ينل حسام مهيب التكريم اللائق في حياته رغم حصوله على العديد من شهادات التقدير والتكريم ومنها وضع إسمه في لوحة شرف التليفزيون المصري، بالإضافة لمنحه شهادة تكريم من نقابة المهن السينمائية في مصر بعد وفاته.

وفاته 
توفي الفنان حسام مهيب يوم الأحد 26 مايو 1996، وتوفي أخوه ورفيق دربه الفنان علي مهيب في سبتمبر 2010، وأغلق استديو مهيب تماما بعد وفاتهما، ولا تزال الأجيال المتعاقبة تُردد التراث الذي علق في ذاكرتهم من أعمال الأخوين حسام مهيب وعلي مهيب وحتى اليوم، التراث الذي استمر لمدة تزيد عن 35 عاماً حتى نهاية الثمانينيات حَفِل بالمشاق والصعاب وكثير من التحديات في وقتٍ كانت التقنيات لا تزال بدائية مقارنةً بعصرنا هذا.

أعماله 

 1984 النمر الأسود - فيلم (تصوير مقدمة الفيلم باستخدام الكاميرا الأريال إيمدج وعمل الخدع السينمائية) بطولة أحمد زكي ووفاء سالم - إخراج عاطف سالم.
 1984 فوازير رمضان - مسلسل - فوازير (مصور).
 1970 عريس بنت الوزير - فيلم (التتر) بطولة فؤاد المهندس وشويكار - إخراج نيازي مصطفى.
 1969  الناس اللي جوه - فيلم (تصميم وتصوير مقدمة الفيلم باستخدام الكاميرا الأوكسبري) بطولة يحيى شاهين وناهد شريف وعادل إمام - إخراج جلال الشرقاوي.
 1967 أخطر رجل في العالم - فيلم (تصوير مقدمة الفيلم باستخدام الكاميرا الأوكسبري)  بطولة شويكار وفؤاد المهندس - إخراج نيازي مصطفى.
 1967 السمان والخريف - فيلم (تصوير مقدمة الفيلم باستخدام الكاميرا الأوكسبري وعمل الخدع السينمائية) بطولة محمود مرسي ونادية لطفي - إخراج حسام الدين مصطفى.
 1967 المخربون - فيلم (تصميم وتصوير مقدمة الفيلم باستخدام الكاميرا الأوكسبري) بطولة لبنى عبد العزيز وأحمد مظهر وإخراج كمال الشيخ.
 1966 تفاحة آدم - فيلم (مقدمة الفيلم) بطولة هند رستم وحسن يوسف ويحيى شاهين وصلاح منصور - إخراج فطين عبد الوهاب
 1965 الثلاثه يحبونها - فيلم (تصوير مقدمة الفيلم باستخدام الكاميرا الأوكسبري) بطولة سعاد حسني وحسن يوسف - إخراج محمود ذو الفقار.
 1965 الخائنة - فيلم (تصوير مقدمة الفيلم باستخدام الكاميرا الأوكسبري) قصة موسى صبري، بطولة نادية لطفي وعمر الحريري ومحمود مرسي - إخراج كمال الشيخ

مراجع 

أشخاص من السويس
تصوير سينمائي
رسوم متحركة
مخرجون سينمائيون مصريون
مصورون سينمائيون مصريون
مواليد 1930
وفيات 1996
حسام الدين مهيبفبراير - مايو مخرج مصري ، عمل في تصوير و إخراج الرسوم المتحركة والخدع السينمائية في مصر و الوطن العربي ، مُستشاراً فنياً ل وكالة الأهرام للإعلان ، و هو مؤسس و رئيس قسم مراقبة الرسوم المتحركة ب التلفزيون المصري . صور فيلم « الخط الأبيض » عامالحائز على الجائزة الأولى الذهبية في المهرجان الدولي ل التلفزيون ب الإسكندرية سنة و كان أول من أحدث المزج بين الرسوم والتصوير السينمائي من خلال الكاميرا الأوكسبري ، وأول من أدخل الكمبيوتر ل يتعامل مع كاميرا الرسوم بتقنية الصورة الهوائية المجسمة ( الصور الجوية ) عاموأدخل علي ها بعض التعديلات واستخدم ها في العديد من ال إعلانات ومقدمات أفلام السينما المصرية ، عرف مع أخيه الفنان علي مهيب ب اسم ( الأخوين مهيب ) في عالم الرسوم المتحركة والإعلان ل مدة تزيد عنعاماً حتى نهاية الثمانينيات . حياة ه نشأت ه وُلد الفنان حسام مهيب في مدينة السويس فيفبرايروترتيب ه الرابع بين أبناء أسرته ، وتلا ه الفنان علي مهيب شقيق ه الأصغر ، رفيق دربه و زميل ه وصديق ه ثم شريكه لاحقاً ، و قد تبلورت بين أصابع ه موهبة الرسم ، و أصبحت ظاهرة يتميز ب ها بين أقرانه وأصدقاء ه و زملاء ه في مدرسة النيل الثانوية ب القاهرة و في ها أنهى دراسة ه الثانوية بتفوق ، و كان أمل ه المنشود هو الالتحاق بمدرسة الفنون الجميلة العليا بالزمالك ( كلية الفنون الجميلة حالياً ) و لٰكن نظرة المجتمع و الأسرة آنذاك لفنون الرسم والتمثيل والتصوير كانت قاسية ، إذ اعتبرت هذه الفنون أن ها عمل من لا عمل ل ه ، فرفض الو الدين الفكرة ، و جاء الاختيار و الموافقة الأسرية و الترحيب بالتحاق ه ب كلية الحقوق جامعة فاروق الأول ( جامعة القاهرة حالياً ) و كان من ضمن زملاء المرحلة شاب اسم ه صلاح جاهين يعمل والد ه مستشاراً بمحاكم الحقانية ، و هو الشاعر الثوري ورسام الكاريكتير الموهوب ، والشاب الثاني سليمان جميل الذي كافح من أجل الحصول على الليسانس ب الرغم من حب ه للموسيقى و هو أخو المطربة القديرة فايدة كامل ومغنية السوبرانو أميرة كامل . والشاب الثالث كان بليغ حمدي و الذي ظهرت فيما بعد موهبة ه الموسيقية الفذة . أما حسام مهيب المحامي في ذلك الوقت ف قد كان ل ه شأن فيما سيلي ليصبح أحد رواد الرسوم المتحرك ه في عصر ها الحديث ، و كانت تسيطر علي ه الأحلام و هو يتسائل هل صحيح سيُمكن ه أن يرسم دون أن يسمع تحذيرات وا لدي ه ل يترك الرسم وينتبه ل دراسة ه ؟ و في هذا الوقت أنهى الفنان علي مهيب دراسة ه بالتوفيقية الثانوية وأحب هواية الرسم من أخيه الأكبر ، فوافق الوالد على التحاق علي مهيب بكلي ه الفنون الجميلة ، حتى لا تتكرر المأساة التي وضع إبن ه الأكبر في ها . الرسوم المُتحركة بدأ الأخوان حسام و علي مهيب مرحلة تجارب على نفقتهما الخاصة لإشباع هوايتهما المشتركة في مجال الرسوم المتحركة ، و كانت أول تجربة للأخوين حسام و علي مهيب معاً عامو التي تولى في ها دور المصور الهاوي و صاحب الكاميرا في الوقت نفس ه اللواء « عدلي الشريف » ( الصاغ وقتئذٍ ) ، ف قد تجمعت رغبات و معلومات الثلاثة سوياً ، الفنان علي مهيب يقوم بالرسم والصاغ عدلي شريف والفنان حسام مهيب يقومان بالتصوير كدر كدر ، واقتضى الأمر عمل منضدة لكاميرا التصوير تسمح بتثبية ها جيداً و وضع الإطار المناسب مع تثبيت إضاءة كهربائية على جانبي الكاميرا بزوايا تسمح ب سقوط الضوء على مجال التصوير دون أن تُحدث انعكاسات ضوئية ضارة على بؤرة العدسة ، وصاحبت هذه التجهيزات تجهيزات أخرى للأدوات المستخدمة للتصوير ، واستخدمت نتوءات ال تثبيت المعدنية و التي يتم استخدام ها في أعمال ال تحريك ل تثبيت الرسوم ، واحتوت هذه التجربة على تصوير موضوعات بدائية أخذت شكل نكات وطرائف و كذٰلك بعض تجارب للمقصوصات cut out و تحريك العملات المعدنية تحت الكاميرا إلى لقطات تحريك مرسومة ل الملك السابق فاروق تروي مغامرات ه وصحوة المواطن المصرى الغلبان ، و من هنا جاء أول فيلم مصري تحت عنوان « سقوط الملك فاروق » ، و كانت مدة ه ثلاث دقائق ونجح ك أول فيلم رسوم متحركة ب أيدي مصرية في تاريخ مصر سنهبعد فيلم مشمش أفندي ( للأخوين فرانكل ) في ثلاثينيات القرن الماضي . و كانت أفلام هذه المرحلة طويلة جداً بلغ زمن عرض ها منإلىثانية ، و هي عمل شاق جداً ل من مارس الرسم وال تحريك ثم التصوير صورة صورة ل عدة أسابيع ، و كان الأخوان حسام و علي مهيب يشاهدان الفيلم مع الصاغ شريف من خلال شاشة عرضمللي خاصة ب ه على حائط الحجرة أو أي مسطح ورقي ، وتفرقت المجموعة و انشغل الأخوان مهيب ب التفكير في إشباع هوايتهما في الرسم و تحريك الرسوم ، و كان إيجاد الكاميرا هو العائق ، و قد تعرفا على المصور السينمائي المحترف إسكندر نظير ، و قد صنع ب نفس ه م عملا لتحميض الأفلام السينمائية ، و كانت آلة التصويرمللي ، و لم تكن الكاميرا مجهزة للتصوير صورة ب صورة ، ف حدث أن التقطت الكاميرا ثلاث أو أربع صور في المرة الواحدة بدلاً من صورة واحدة ، و لذا ظهرت الحاجة إلى مونتاج ل استبعاد الكدرات الزائدة ، و قد احتوت هذه التجربة على الكثير من عمليات التحوير Murph بين وجوه زعماء العالم مثل نهرو و عبد الناصر و غير هما ، و أظهرت التجربة مع خبرات التجارب السابقة في ال تحريك والتصوير ضرورة مواجهة حسام و علي مهيب لعائقين أساسيين ، أول هما أن هما وجدا أنفس هما مسؤولين عن تحقيق و تنفيذ جميع متطلبات الإنتاج السينمائي من رسم الشخصيات والخلفيات و هما المسؤولان أيضاً عن إيجاد الكاميرا والفيلم الخام ثم بعد ذلك التعامل مع المعمل لتحميض وطبع الأفلام وسداد قيمة التكاليف والحسابات المالية و البحث عن آلة العرض ، و المسألة في النهاية لا تتعدى عدد من أمتار الفيلم تظهر ل بضع ثواني تجري على الشاشة في لمح ال بصر ، والعائق الثاني هو كيفية الحصول على الخامات و الأدوات المطلوبة و من أين ، مما يتطلب إيجاد حلول وبدائل أخرى ، حيث أن هما كانا يستخدما لفائف البلاستيك المرن الذي يُستخدم في كسوة مقاعد السيارات لحماية ها من الأتربة و سرعان ما ظهر عيوب هذه الخامة و أن ها ليست البديل الأمثل لشرائح السلولويد التي عرفى ها فيما بعد . التليفزيون المصري و في هذا الوقت كان علي مهيب مُعيداً ب كلية الفنون الجميلة و كان حسام مهيب يعمل في موقع متميز في وزارة الخارجية ، و تغير مسار الأخوين مهيب ب سبب تجربة للفنان حسام مهيب كان تأثير ها جوهرياً في تغيير مسار هما ، فحينما بدأ التليفزيون المصري إرسال ه من قصر عابدين سنةكان هناك من الرواد القليلين الذين تحملوا مسؤلية هذه البداية الفنان محمد سالم و كان زميلاً لعلي مهيب في مدرس ه التوفيقية الثانوية ، والفنان إسماعيل القاضي ا المخرج التليفزيوني المُميز و كان أول ظهور للفنان حسام مهيب ليس كفنان رسوم متحركة و إنما كممثل في عدد من الأدوار الثانوية في حلقات « سي جمعة » التي قام ب كتابة النص والسيناريو في ها ا المخرج إسماعيل القاضي ، و كانت هيئة وملامح الفنان حسام مهيب تؤهل ه ل الوقوف أمام الكاميرا و ليس خلف ها كمصور ، تلك التجربة الفنية في التمثيل عادت علي ه ب خبرات غير محدودة ودراية طيبة ل ما يجري أمام الكاميرا وخلف ها ، ومهدت هذه التجربة بعد ذلك مع أخيه للفنان علي مهيب ل إعداد مشروع الرسوم المتحركة المُرتقب وهكذا يُقدم الأخوان على الاحتراف بجرأ ه واستمتاع . وفيمايودخل الأخوان مهيب مبنى التليفزيون بناءاً على اختيار المهندس صلاح عامر رئيس التليفزيون في هذا الوقت و الذي حرص أن تؤسس الرسوم المتحركة بأيدٍ مصرية واتصل ب الدكتور عبد القادر حاتم وزير الإعلام حينئذٍ و أبدى الدكتور عبد القادر حاتم اقتناع ه ب المشروع لمّا عُرض علي ه من تجارب الأخوين مهيب اللذان قد تعاملا فيما سبق مع أفلام الـمللي ثم الأفلاممللي ، و طلب من المهندس صلاح عامر إرسال الفنان حسام مهيب في بعثات إلى البلاد المتقدمة في مجال ال تحريك خارج مصر . ولدعم قسم الرسوم المتحركة ب رئاسة الفنانان حسام مهيب و علي مهيب في التليفزيون المصري ( التليفزيون العربي في ذلك الوقت ) وفّر التليفزيون سنةثاني كاميرا أوكسبري في العالم Oxberry A nimation Camera و هي من إنتاج شركة نيلسون هوردل الإنجليزية ، و التي اختُرعت في ألمانيا سنةواستُخدمت ل أول مرة في استديوهات ديزني Walt Disney الأمريكية ، وأتقن الفنان حسام مهيب استخدام ها واحترف توظيف إمكانات ها ، و كانت ال رسومات توضع على السلولويد الشفاف فوق منضدة تحت ها إضاءة ، ثم تكتب مفاتيح حركة الكرتون المرسوم ، و يبدأ التصوير على يد الفنان حسام مهيب كدر كدر يدوياً ، واشترك في العمل مجموعة من الفنانين الشباب تحت إشراف ه ، و من هنا انطلقت أول تجربة للأخوين مهيب مع التليفزيون المصري و كانت بداية الشهرة الحقيقية والاحتراف ، وتحققت ل مصر الريادة في التصوير ب استخدام الكاميرا الأوكسبري في العالم العربي و أفريقيا ، كما كان للأخوين مهيب الريادة في فن الرسوم المتحركة ب استخدام أحدث التقنيات في ذلك الوقت . سافر الفنان حسام مهيب عامفي بعثة من التليفزيون المصري إلى تشيكوسلوفاكيا و ألمانيا الغربية و إنجلترا و هم من الدول الم تقدم ه في مجال تحريك الرسوم ، ل دراسة أحدث التقنيات في التصوير و الرسوم المتحركة ، و كان الفنان حسام مهيب حريصاً على أن ينقل خبرات ه ومشاهدات ه ومحاضرات ه إلى أخيه في القاهرة من خلال مراسلات ه الأسبوعية ، و حملت هذه الرسائل في طيات ها الواقع ، الأفكار ، و نوعية الأجهزة و المعدات وأساليب التفكير التي كانت مُتبعة في هذه الدول في ذلك الوقت . و تعرف الفنان حسام مهيب خلال بعثة التليفزيون إلى إنجلترا سنةعلى المهندس بيتر نلسن Peter Neilson أحد أكبر مُصنعي المعدات السينمائية في إنجلترا و العالم و أحد مالكي شركة نلسون هورديل المحدودة Neilson Hordell Ltd ل إنتاج الرسوم المٌتحركة ب استخدام الكاميرا الأوكسبري . لم تكن تجربة الأخوين مهيب و التليفزيون المصري الأولى في تاريخ الرسوم المتحركة إلا أن ها أصبحت التجربة المصرية الأم وتفرعت من ها استوديوهات ال تحريك بدءاً من التليفزيون المصري إلى استديو مصر إلى مدينة السينما ثم كثير من الاستديوهات الأهلية المتميزة ثم الاتجاه إلى تدريس مادة الرسوم المتحركة ب الكليات والمعاهد . قامت تجربة الأخوين مهيب و الرسوم المتحركة في مصر وسط مجموعة من العوامل تفاعلت مع ها و كان ل ها انعكاسات واضحة وملموسة اقترنت بداية الاحتراف بمواجهة مسؤوليات فنية وإداريه متشعبة ، و هي : - إعداد و اختيار الأجهزة و المعدات المحلية اللازمة - إعداد الموضوعات والسيناريوهات التي يجري بواسطة ها ال اختبارات الفنية ل تحديد نوعي ه مواهب و قدرات الشباب المتقدمين بأمل الفوز بوظيف ه « مُحرك » و اختيار أفضلهم لقسم الرسوم المتحركة - إعداد خطة ل تدريب هؤلاء الفنانين الشبان الذين وقع علي هم الاختيار - وضع الإطار المالي والإداري المُناسب ب ما يُحقق نجاح التجربة من البداية و يضمن ل ها الاستقرار المُمتد المستمر و كذٰلك ترسيخ التقييم المالي القائم على التفوق الإنتاجي تلك سمات تجربة الأخوين مهيب و الرسوم المتحركة في مصر التي جعلت من ها تجربة فريدة لتُصبح التجربة المصرية الأم في صناعة الرسوم المتحركة في مصر و الوطن العربي . فيلم الخط الأبيض في عام استقر الفنانان حسام مهيب و علي مهيب في التليفزيون المصري وتغلبا على ما واجههما من مصاعب ، قام التليفزيون بتجهيز إدار ه الرسوم المتحركة ب أول كاميرا أوكسبري Oxberry صُنعت خصيصاً ل تصوير الرسوم المتحركة و كان استخدام ها يدوياً أو شبه آلياً قبل عصر الكمبيوتر ، كان أكبر اختبار للكاميرا هو فيلم « الخط الأبيض » و الذي حقق للسينما المصرية إنجازات ل أول مرة في تاريخ ها ، وحاز الفيلم على الجائزة الأولى الذهبية في المهرجان الدولي ل التليفزيون ب الإسكندرية سنة وحديثاً وصف ه موقع السينما . كوم ب أن ه « تجربة كارتونيّة مبكّرة في التليفزيون المصري » . الفيلم فكرة وسيناريو الفنان حسام مهيب و كان زمن الفيلمدقيقة أبيض وأسود ، والبطولة كانت للفنانة الشابة نيللي والفنان ماهر العطار ونوال الصغير . وب الإضافة إلى فكرة الفيلم والسيناريو كان الفنان حسام مهيب مديراً للتصوير ، و قام المهندس محمد مهيب ، الأخ الأصغر للأخوين مهيب ، بتصميم ديكورات الفيلم ، واشتركت في التصوير السيدة حفيظة الطوبجي زوجة الفنان حسام مهيب ، والفنان عادل أنور والفنان الشاب فهمي عبد الحميد ، و قام بالتلحين المُلحن الراحل سيد مكاوي والفنان حلمي بكر . قبل هذا الفيلم جرت العادة في السينما المصرية على استخدام العرض الخلفي Back Projection ب عرض فيلم للبحر أو فيلم لطريق مثلاً في الخلفية فيُوحي المشهد ب أن الممثل على شاطئ البحر أو يقود سيارة ه على الطريق دون أن يكون هناك علاقة تزامنية بين الممثل والفيلم الذي يُعرض في الخلفية ، و لٰكن في هذا الفيلم قام الأخوين مهيب ب تحقيق تزامناً مُحكماً في الحوار الغنائي الذي دار بين الفتاة « نيللي » و بين الطيور على الشجرة و بين القلب المرسوم على جذع الشجرة . في فيلم الخط الأبيض تم ل أول مرة تداخل رسومات الكارتون المتحركة Character A nimation مع السينما ا لحية و التزامن المُحكم Synchronization بين هما ، مثل ما ظهر بين المايسترو الكارتوني والراقصة نوال الصغير و هي تمتثل ل حركة العصاة ، و هٰذا التزامن يرجع إلى تفهم الفنان حسام مهيب و دراسة ه لقدرات الكاميرا وإمكانيات ها و كانت الصورة النهائية على الشاشة ثابتة دون اهتزاز و هو ما عانت من ه السينما المصرية ل سنوات طويلة ، و قد فتح التداخل بين السينما ا لحية و الرسوم Synchronization باباً كبيرا لم يدخل ه أو يطرق ه أحد من قبل . و كانت السينما المصرية من قبل تعرض لقطات تحمل تعريضات Super Imposing لم يتجاوز تعريضين اثنين فقط ، واستطاع الفنان حسام مهيب ب استخدام الكاميرا الأوكسبري أن يُعيد التعريض على نفس الفيلمأومرات ب حيث تظهر البطلة نيللي في حوار غنائي مع نفس ها في مواقف حوارية منفصلة متزامنة في كادر واحد دون أن يؤثر أي تعريض على سلامة أو جودة التعريضات الأخرى ، و كذٰلك اللقطات التي جمعت البطلة مع فتى ها الفنان ماهر العطار في رحلة خلوية تستعرض مواقع مُختارة تُظهر نهضة وآثار مصر في ذلك الوقت ، تعريضات منفصلة متزامنة على الفيلم ذات ه مع إتقان مُحكم يرجع إلى حُسن توظيف الكاميرا ، و لعل التصوير وال إخراج ل هٰذه الأغنية فتح باباً ل الاستخدام في الفيديو كليب Video Clip التي ظهرت فيما بعد على الفضائيات . بعد نجاح فيلم الخط الأبيض أصبح الفنانان حسام و علي مهيب يمتلكان شهرة كنجوم السينما المصرية ، ووظف الفنان فهمي عبد الحميد نجاح ه في هذا الفيلم مع نفس الفنانة نيللي في فوازير رمضان ب نجاح كبير . وبجانب الخط الابيض ، و على مدى ست سنوات في التليفزيون المصري قدم الأخوان مهيب الكثير من الأعمال الناجحة ، و البرامج التليفزيونية الناجحة حين ذاك : مقدمة برنامج نافذة حول العالم - خمس خمسات - أمس و اليوم - حكاية سبعمائة مصنع - ناس فوق وناس تحت - العسكري والحرامي - فوازير رمضان للقناتين المصريتين الأولى و الثانية برنامج الرسم تحت الكاميرا - و حلقات برنامج تسالي . و قد تم تكريم الفنان حسام مهيب والفنان علي مهيب ب وضع إسمي هما في لوحة شرف التليفزيون المصري . استوديو مهيب نما عشق الأخوين مهيب لفن الرسوم المتحركة وتطورت خبرات هما بعد احتراف هما العمل في التليفزيون المصري مما دفع هما لتوظيف هذه الخبرات والقدرات الإبداعية إلى تأسيس الاستديو الخاص ب هما في منتصف ستينيات القرن الماضي و كان أول ستديو رسوم متحركة في مصر و العالم العربي وأدرك الفنان حسام مهيب مبكراً أهميه و دور الإدارة في أي عمل و أن فن الرسوم المتحركة هو إدار ه قبل أن يكون فناً ، إدار ه تحرك بوعي و علم و عناصر الإبداع المختلفة والمتعددة لتُصدر لاحقًا نغماً واحداً متوافقاً في سيمفونية جميلة يسعد الناس بمشاهدت ها قبل سماع ها ، و تحمل الفنان حسام مهيب مسؤلية الإدارة و التعامل الخارجي للاستديو و تصنيع الكاميرات والتصوير ، أما الجانب الفني و الرسوم ف كان مسؤولية شقيق ه الفنان علي مهيب ، و كان الفنان حسام مهيب يتعاون مع « أوهان » و هو فنان أرمني عبقري كان يصنع الكاميرات التي يصعب استيراد ها من الخارج و يشترك مع ه الفنان حسام مهيب في تصنيع الكاميرات ، و ب ذٰلك تنامت خبرة وثقافة الفنان حسام مهيب في مجال التصوير و تقنيات ه ودعم هما بالقراءة و الاطلاع على أحدث الأساليب و الأجهزة . قام الأخوان مهيب بتصميم شعار استوديو مهيب من شقين أساسيين ، الأول الرسوم و الثاني المتحركة ، وبغير أحد هما تسقط الصفة عن الطرف الآخر ، لذا كان لا بد لشعار استديو مهيب أن يشمل الشقين مجتمعين ، وفضّل الأخوان علي وحسام مهيب اختيار بالتة الألوان ( التي يضع الرسام علي ها ألوانه قبل مزج ها ونقل ها إلى لوحت ه ) وترمز إلى الرسوم ، أما صف الثقوب التي تظهر أسفل البالتة ف إن ها تُشير إلى ثقوب الفيلم وتعنى الحركة ، وثبتت فرشتان متساويتان في الطول واللون لتدلل على الشراكة المتساوية للأخوين مهيب أخداً وعطاءاً . لم يعاني الأخوان مهيب مطلقاً في أي وقت في تسويق أعمال هما ، و قد تعامل ستوديو مهيب في البداية مع « وكالة روز اليوسف للإعلان » ثم تعامل الاستديو مع « وكالة الأخبار للإعلان » و « وكالة الأهرام للإعلان » و غير ها ، وتوضح قوائم طلبات ال إعلانات باستديو مهيب تقدير وكالات الدعاية و الشركات المُعلنة لقدرات ستديو مهيب في مجال الرسوم المتحركة والإعلان ، و كشفت قوائم طلبات الأعمال في تواريخ معينة أن بعض ها يضمإعلاناً مطلوبة ل التنفيذ في وقتٍ واحد ، و كانت معظم الشركات تُصر على تنفيذ إعلانات ها ب الرسوم المتحركة في استديو مهيب ، و ل هٰذا استقطبت واحتكرت وكالة الأهرام للإعلان أعمال ستديو مهيب وعينت كل من حسام و علي مهيب مستشاراً فنياً ل وكالة الأهرام للإعلان وهكذا اقترن اسم مهيب ب الأهرام ل فترة طويلة . كل واحد من هذه ال إعلانات ل ه ظروف ه و أفكار ه و أهداف ه و وسائل تنفيذ ه ، فمن ها ما أخد شكلاً فرعونياً ، و من ها ما يدخل إلى باطن الأم ل ينقل الرسالة الإعلانية على لسان الجنين قبل ولادة ه ، و لعل أ غرب ها وأطرف ها ذلك الإعلان الذي طلب من جمهور المستهلكين أن لا يشتروا المنتج و جاءت الرسالة على لسان كبير الصراصير و هو يقول « أرجوكم لا تستعملوا ديكسان . . . ده مبيد خطير ليا ولإخواني المناشير » . و قد تعامل حسام و علي مهيب مع كثير من الموسيقيين والمخرجين ، من هم الموسيقار محمد الموجي والموسيقار سيد مكاوي والموسيقار عبد الرحمن المصري والموسيقار عمار الشريعي ، كما تعاملا مع الفنانة صفاء أبو السعود والفنان محمد منير والشاعر الغنائي عبد الوهاب محمد وا المخرج نيازي مصطفى . و كان أكثر الموسيقيين الذين تعامل مع هم الأخوين مهيب هو الموسيقار عبد العزيز محمود بمستوى ه و كفاءة إنتاج ه وصوة ه الدافئ ، و يقول الفنانان علي وحسام مهيب أن عبد العزيز محمود كان يشكو من كثر ه طلب المستمعين لأغاني ال إعلانات بدلاً من أغاني ه الشهيرة و قد كتب ا الأديب الراحل أنيس منصورمقالة عن أغاني مهيب الإعلانية و كيف أثرت على طبيعة و زمن الأغنية ب مصر . و هناك الكثيرون الذين كتبوا كلمات إعلانات استديو مهيب و من هم أحمد كامل عوض الصحفي بوكالة الأهرام ، ف قد كتب كلمات إعلانات رابسو والميلامين و علي بابا . واتسع المجال ل يشمل الدعاية ل منتجات كتيرة متباينة ما بين السلع الغذائية والاستهلاكية والكهربائية و لعل من اصعب ها و أكثر ها التزاماً الدعاية ل البنوك و الخدمات المصرفية و التأمين . و من أكثر المخرجين الذي تعامل مع هم الفنان حسام مهيب هو ا المخرج عاطف سالم و كان كثير التردد على الاستديو ، و الذي أسند إلى الفنان حسام مهيب مهمة عمل خدع فيلم النمر الأسود على غرار فيلم روكي و كان من أشهر الأفلام الأمريكية في ذلك الوقت . تربع الأخوان مهيب على عرش الرسوم المتحركة وعرش ال إعلانات منذ بداية الستينيات و حتى أواخر الثمانينيات في وقت عصيب مليء ب الحروب والاستنزاف الاقتصادي ، واستمرا بعد ذلك و لم يتوقفا ، لم يغب شعار مهيب ورسوم ه عن الشاشة الفضية ورددت الأجيال كل أغاني اعلانات هما ، كان زمن الإعلان دقيقة أو دقيقتان مما أثّر على زمن و طبيعة الأغنية في مصر بعد ذلك ، وأفرزت مدرسة مهيب منذ بدايت ها ب التليفزيون المصري أجيالاً استمرت في التليفزيون و أخرى انتقلت إلى ستديو مصر و إلى المركز القومي للسينما و إلى كليات الرسوم المتحركة ، و من أبناء وتلاميذ ستوديو مهيب الفنان محمد حسيب والفنان فهمي عبد الحميد والفنان رؤوف عبد الحميد ، والفنان رضا جبران ، والفنانة فايزة حسين ، والفنان نصحي إسكندر ، والفنان عادل أنور ، والفنان أحمد سعد ، والدكتورة منى أبو النصر والفنان ستالين الرمل ي ، والفنانة شويكار خليفة ، و الدكتور عبد الناصر أبو بكر الجوهيني ، والفنانة ليلى مكين ، والفنانة عطيه خيري ، والفنانة إقبال فريد والفنان طارق رشاد . و كان حسام مهيب أول من أستخدم تقنيه الصورة الهوائية المجسمة A erial Images سنةواستخدم ها في تصوير مقدمة فيلم النمر الأسود سنة و قد استخدم الفنان حسام مهيب هذه التقنية أيضاً في تصوير إعلانات الثمانينيات مثل إعلان سيما ( مصاصة ) وإعلان لورد ( أمواس حلاقة ) . واتجه ستديو مهيب في الفترة ما بينو إلى الجانب الإعلامي وإطار إعداد المواطن ل الحرب والحث على الكتمان و عدم الثرثرة فيما لا يعرف ه و تجنب ترويج الإشاعات مثل فيلم « كلمة في سرك » سنةوأنتج إعلانات عن السلوكيات مثل احترام قواعد المرور و نظافة البيئة و تجنب الضوضاء و محاربة التواكل والإهمال و القضاء على « زي بعضه » و « معلش » و التي غنى ها الفنان محمد منير « شعب عايز يتقدم ، لازم يحطم معلش » . فيلم السويس لم يقتصر استديو مهيب على الإعلان بل قدم العديد من الأفلام القصيرة مثل « السويس ، حين تعرضت مدينة السويس مسقط رأس الأخوين مهيب إلى الدمار الشامل ب فعل حرب الاستنزاف ، ف جاءت مؤسسة الأهرام بناءاً على اقتراح من حسام ل تتولى مهمة إنتاج فيلم تاريخي يُعبر عن الدراما ال إنسانية الهائلة . جاء هذا الفيلم بتجربة مختلفة ، ف قد دخل الأخوان مهيب مدينة السويس مع طاقم التصوير بأكمل ه و لم يكن لدي هما أدنى فكرة أو خط درامي يُمكن اتباع ه أو الالتزام ب ه ، كان المهم ب النسبة ل هما هو العودة بلقطات تصور الدمار الذي لحق ب مدينة السويس خاصةً بعد وقف إطلاق النار ودخول الجيش الإسرائيلي إلى المدينة ل استكمال حصار ها ، فالعديد من المعارك وال بطولات الهائلة جرت على أرض السويس آنذلك . عاين الأخوان مهيب المدينة كل ها التي كانت ب حالة مأساوية مروعة وخالية من السكان تماماً ، صورت الكاميرا المحمولة على سيارة لقطات ل مدة خمس دقائق متصلة أو أكثر دون ظهور أي أثر ل وجود لبشر ، في غضون تسعة أيام تم تصوير أقصى و أفضل ما يمكن تصوير ه ل التعبير عن حجم المأساة في مدينة ب لا أسواق أو طعام ، ب لا ماء يصلح ل الشرب ، ب لا دورات مياه ، ب لا سرير نظيف يمكن أن يُريح جسد الإنسان و ب لا وسيلة ل محاربة الناموس والقوارض والفئران . لقد كانت بطولة أخرى عاش ها الباقون من أهل المدينة و الذين أصروا على البقاء ب ها وحماية ها بأرواح هم . اكتمل التصوير و عاد الطاقم لكتابة السيناريو و مراجعة اللقطات و تكرار ترتيب ها مراراً ، أتت الفكرة من الفرق الشاسع بين الحياة في العاصمة القاهرة و بين الحياة القاسية في السويس و باقي مدن القناة ، فخرج الفيلم يحكي بالصوت قصة فتى و فتاة على أعتاب الزواج يستعرضان آمال هما وبكل سعادة والمرح تُسمع أصوات هما في الهاتف يتواعدان ل شراء الشبكة بينما الصورة لا تُظهر سوى الهاتف مدمراً وسماعت ه تتأرجح في الهواء ، تُسمع أصوات الحياة و السعادة والمرح وت نرى الحقيقة الموجعة و تظهر صور الألم والموت والدمار ، أظهر الفيلم تباين بين الصوت و الصورة ، بين من يريد الحياة و من يريد الدمار والموت ، ويُسمع في آخر الفيلم تكبيرات صلاة العيد ، وأجراس الكنيسة إيذاناً ب الانتصار وانقشاع الغمة و مولد أمل جديد ، تقاسم الأخوان مهيب بطولة هذا الفيلم بين كاميرا حسام والكرين والعدسات الشاريوهات وإضاءات ه وخدع تصوير ه الذكية و بين مونتاج صوت و صورة نفذ ه بيد ه علي مهيب على أجهز ه المونتاج بالاستديو ، حصل الفيلم على جوائز كثيرة في مصر و ألمانيا لل إخراج والتصوير وجائزة للصوت الذي أخرج ه ا المخرج الإذاعي « محمد علوان » . تأثير إعلانات ستوديو مهيب في ثقافة وسلوكيات الشعب المصري كان لأسلوب إعلانات مهيب الهادفة والتوظيف المحترف للرسوم المتحركة في توضيح و توصيل فكرة الإعلان تأثيراً كبيراً في ثقافة وسلوكيات المجتمع المصري بل وامتد ل الدول العربية المحيطة ، و لم يكن هذا التأثير فقط في نفس توقيت هذه ال إعلانات ( من الستينيات و حتى الثمانينيات ) بل امتد التأثير حتى يوم نا هذا ، ف قد تحولت بعض إعلانات الأخوين مهيب إلى جمل يتدوال ها العامة في مواقف مختلفة و إلى إفيهات وقفشات مثل « أنا الميلامين . . أنا جامد ومتين » و « أنا إسمي المسحوق رابسو » و « طيران طيران ع البوستة » و « شهادات الإستثمار » و « ديكسان . . أنا رحت في خبر كان » و « ست سنية سايبة الميه ترخ من الحنفية » و غير ها . و كان لحملات تنظيم الأسرة التي نفذ ها الأخوين حسام مهيب و علي مهيب تأثيراً مباشراً في المجتمع المصري في القرن الماضي ، شأن ها شأن رسومات فنان الكاريكاتير مصطفى حسين و الكاتب الساخر أحمد رجب ، و غير هما من الفنانين . و كتب موقع الإعلام دوت كوم مقالة حول مدى نجاح هذه الحملات في المساهمة في علاج المشكلة السكانية والحث على تنظيم الأسرة ، خاصة و أن ها استخدمت شكل الحكاية البسيطة و ليست الطريقة المباشرة . و قام الموقع ب عرض مقاطع من هذه الأعمال . وتعدى هذا التأثير ل إعلانات ستوديو مهيب حدود العامة ف أصبحت عناوين ومقدمات لمقالات ومقدمات برامج في الإعلام . و على سبيل المثال تنولت وسائل إعلام عديدة تمسك الشعب المصري بتسمية الجبن المطبوخ بمصطلح « المثلثات » اقتباساً من إعلانات مهيب كما و رد في العديد من المواقع الألكترونية و مواقع الأخبار مثل موقع إم إس إن msn وموقع إذاعة نجوم إف إم والموقع الإخباري « مصراوي » و وصف ه كتاب كنت صبيًّا في السبعينيات كما تناول نفس الموضوع الإعلامية منى الشاذلي في برنامج ها « مع كم منى الشاذلي » على قناة سي بي سي الفضائية بتاريخمارسوناقشت أيضاً إعلانات شهادات الإستثمار وأيس كريم مصر للألبان وبيروسول . كما كتب الدكتور عمرو عبد السميع في عامود ه اليومي في جريدة الأهرام المصرية بتاريخسبتمبرمُنتقداً وزارة الثقافة وضارباً ل ها المثل ب نجاح الحملة الإعلانية التي قاد ها الفنان حسام مهيب في الستينيات ل نشر الثقافة المائية فحول النص والأغنية إلى رسالة إتصالية نافذة و مؤثرة وجميلة وضاحكة و بسيطة و تحول إعلان « ست سنية » إلى شعار قومي ، و نشر موقع « صدى البلد » الإخباري بتاريخفبرايرفي ذكرى ميلاد ه تأثير أعمال الفنان حسام مهيب في الشعب المصري ب عنوان « هكذا إنت صرنا » و كذٰلك احتفت ب ه القناة الرئيسية لشبكة قنوات دي إم سي dmc ب برنامج « 8 الصبح » في فقرة « أنا المصري » . خبرات حسام مهيب الفنية كان الفنان حسام مهيب مستشاراً فنياً ل شركات تصوير إنجليزية و تم انتخاب ه سنة عضوا في جمعية التصوير والصوت و التليفزيون في لندن The British Kinematograph , Sound and Television Society ( BKSTS ) . و قد كان الفنان حسام مهيب مدير تصوير مُحترف مُبتكر يتعاون مع كل فريق العمل في تطوير الرسوم المُتحركة و إنتاج و إخراج الأعمال الفنية ، و لم يكتفي ب ذٰلك فقط بل حمل المسؤولية الكاملة عن التعامل الاحترافي مع أجهزة الاستديو ، و كان دائم الزيارة إلى إنجلترا ل شراء الأجهزة ومستلزمات ها ب نفس ه ، واهتم أيضاً بصيانة أجهزة الاستوديو ل درجة أن ه كونّ ورشة صغيرة يعمل في ها بيدي ه ويطور كل احتياجات الاستديو و العمل الفني من قطع غيار و وسائل ل إنتاج العمل الفني ، و كانت لدي ه مخرطة يعمل علي ها ب نفس ه و كان بارعاً في تبديل نمط الكاميرات و التغلب علي كل معوقات التصوير وإدخال تعديلات علي معدات التصوير ب ما يُحقق فكرة معينة أو ل تنفيذ خدعة سينمائية مطلوبة ، و كان المهندس بيتر نلسون Peter Neilson أحد أكبر مُصنعي المعدات السينمائية في إنجلترا و العالم و أحد مالكي شركة نلسون هورديل المحدودة Neilson Hordell Ltd ل إنتاج الرسوم المٌتحركة ب استخدام الكاميرا الأوكسبري دائم الزيارة لاستديو مهيب ب القاهرة لاقتباس التعديلات التي يبتكر ها الفنان حسام مهيب علي المعدات وإدخال ها في إنتاج الشركة الجديد ، و كان حسام مهيب وكيلاً ل شركة Neilson Hordell في مصر و الشرق الأوسط ومستشاراً ل ها منذ مطلع السبعينيات . يقول الأستاذ الفنان عبد القادر الكراني ( و هو من أ قارب ه وتلميذ ه و عمل مع ه في الاستديو من سنة حتى وفاة ه سنهأن الفنان حسام مهيب لم يكن يعترف بمعوقات أو صعوبات ، وتعلم من ه فن الابتكار وتحدي المشكلات و الوصول لحلول فعالة بوسائل بسيطة ل درجة تبديل نمط الكاميرا نفس ها و التغلب على معوقات التصوير ب ما يحقق فكرة معينة أو خدعة مطلوبة لتكامل العمل الفني . كان الفنان حسام مهيب يلعب دائماً دور الجندي المجهول في الأعمال الفنية التي ذاع صيت ها في مصر و الوطن العربي حيث كانت عبقرية ه خلف الكاميرا و في إدارة إنجاز هذه الأعمال ، و لم ينل حسام مهيب التكريم اللائق في حياة ه رغم حصول ه على العديد من شهادات التقدير والتكريم و من ها وضع اسم ه في لوحة شرف التليفزيون المصري ، ب الإضافة لمنح ه شهادة تكريم من نقابة المهن السينمائية في مصر بعد وفاة ه . وفاة ه توفي الفنان حسام مهيب يوم الأحدمايو و توفي أخوه و رفيق دربه الفنان علي مهيب في سبتمبر وأغلق استديو مهيب تماما بعد وفات هما ، و لا تزال الأجيال المتعاقبة تُردد التراث الذي علق في ذاكرة هم من أعمال الأخوين حسام مهيب و علي مهيب و حتى اليوم ، التراث الذي استمر ل مدة تزيد عنعاماً حتى نهاية الثمانينيات حَفِل بالمشاق والصعاب وكثير من التحديات في وقتٍ كانت التقنيات لا تزال بدائية مقارنةً بع صرنا هذا . أعمال ه النمر الأسود - فيلم ( تصوير مقدمة الفيلم ب استخدام الكاميرا الأريال إيمدج و عمل الخدع السينمائية ) بطولة أحمد زكي ووفاء سالم - إخراج عاطف سالم . فوازير رمضان - مسلسل - فوازير ( مصور ) . عريس بنت الوزير - فيلم ( التتر ) بطولة فؤاد المهندس وشويكار - إخراج نيازي مصطفى . الناس اللي جوه - فيلم ( تصميم و تصوير مقدمة الفيلم ب استخدام الكاميرا الأوكسبري ) بطولة يحيى شاهين وناهد شريف وعادل إمام - إخراج جلال الشرقاوي . أخطر رجل في العالم - فيلم ( تصوير مقدمة الفيلم ب استخدام الكاميرا الأوكسبري ) بطولة شويكار و فؤاد المهندس - إخراج نيازي مصطفى . السمان والخريف - فيلم ( تصوير مقدمة الفيلم ب استخدام الكاميرا الأوكسبري و عمل الخدع السينمائية ) بطولة محمود مرسي ونادية لطفي - إخراج حسام الدين مصطفى . المخربون - فيلم ( تصميم و تصوير مقدمة الفيلم ب استخدام الكاميرا الأوكسبري ) بطولة لبنى عبد العزيز و أحمد مظهر و إخراج كمال الشيخ . تفاحة آدم - فيلم ( مقدمة الفيلم ) بطولة هند رستم و حسن يوسف ويحيى شاهين و صلاح منصور - إخراج فطين عبد الوهاب الثلاثه يحبون ها - فيلم ( تصوير مقدمة الفيلم ب استخدام الكاميرا الأوكسبري ) بطولة سعاد حسني و حسن يوسف - إخراج محمود ذو الفقار . الخائنة - فيلم ( تصوير مقدمة الفيلم ب استخدام الكاميرا الأوكسبري ) قصة موسى صبري ، بطولة نادية لطفي وعمر الحريري و محمود مرسي - إخراج كمال الشيخ مراجع أشخاص من السويس تصوير سينمائي رسوم متحركة مخرجون سينمائيون مصريون مصورون سينمائيون مصريون مواليد وفيات