title: [FAQ][LUNGO] FAQ IAMST ver 0.7.3 31/1/2002

text:
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                            MANIFESTO E F.A.Q. UFFICIALI DI
                       IT.ARTI.MUSICA.STRUMENTI.TASTIERE
                                  revisione 0.7.3  -  30/11/2001
                                a cura di diversi partecipanti di
                                it.arti.musica.strumenti.tastiere
            l'ultimo aggiornamento e' sempre disponibile all'indirizzo:

http://www.geocities.com/tastiere/
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Manifesto del NG:
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Il gruppo dovrà trattare di tutto ciò che riguarda le tastiere elettroniche
e i sintetizzatori musicali di varie marche e modelli. Sarà possibile
discutere sui nuovi modelli usciti, sulle svariate e nascoste funzioni
delle tastiere, su expanders e anche sugli utilissimi programmi per
comporre musica utilizzando il collegamento via MIDI tra tastiere
elettroniche e computers.
                 Il gruppo NON si intende moderato.
----------------------------------------------------------------------------
IAMST è un Newsgroup non moderato. Si confida nel buon senso delle
persone e nella loro buona educazione, affinchè la discussione si
mantenga sempre corretta.
Sono considerati Off-Topics (OT) e perciò non graditi:
1) Tutti i messaggi che non riguardano il topic del NewsGroup
2) Tutti i messaggi di SPAM, ovvero le catene di S.Antonio, i messaggi
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3) I cosiddetti FLAME, ovvero quelle discussioni che sfociano in insulti
    di vario genere.
4) I messaggi di compravendita se postati da professionisti
    o aziende del settore
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                       IT.ARTI.MUSICA.STRUMENTI.TASTIERE
                                  revisione 0.7.3  -  30/11/2001
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FAQ
1) Cosa sono le FAQ?
2) Quale tastiera e' piu' adatta alle mie esigenze?
  2a) Arranger
  2b) Sintetizzatore
  2c) Workstation
  2d) Piano digitale
  2e) In tutti i casi
3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard...
4) Quale tastiera portatile?
5) Cos'è un Soft Synth?
6) Cos'è il MIDI?
  6a) Che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
  6b) Che sono i canali MIDI?
  6c) Come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
  6d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
  6e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
  6f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
  6g) Cos'e` l'Active Sensing?
  6h) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
7) Quali sono i principali tipi di sintesi?
  7a) Gli analogici
  7b) Le tecniche di sintesi
8) Ma il synth emula gli strumenti reali?
9) Come collego la tastiera al PC?
10) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
11) Cerco libri/metodi per iniziare a suonare la tastiera
  11a) Metodi per tastieristi
  11b) Metodi per il musicista
12) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
13) Quali riviste parlano di tastiere?
14) Dove posso trovare suoni/patch/programmi per la mia tastiera?
15) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
  15a) Rock/Progressive
  15b) Elettronica
  15c) Classico rifatto col Synth
  15d) Jazz
  15e) Altro / Non catalogato
Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
Appendice B) LINKS
Appendice C) Norme base sull'uso dei NewsGroup
  C1) La metafora del BAR
  C2) HTML e Testo
  C3) Quoting
Appendice D) Quegli strani simboli
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1) Cosa sono le FAQ?
FAQ, o meglio, F.A.Q. sta per Frequently Asked Question,
ovvero le domande più frequentemente poste su questo NG.
Le FAQ sono state fatte per rispondere alle esigenze più comuni
dei frequentatori di questo NG dove sono postate ogni 15 giorni.
Scopo di questa FAQ è anche di dare una "base comune" da cui far
partire ogni discussione sul NewsGroup.
Se volete aggiungere qualcosa, contestare qualche risposta, o
semplicemente dire la vostra al riguardo, non dovete fare altro che
rispondere a questo post e sarete sicuramente presi in considerazione.
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2) Quale tastiera e' piu' adatta alle mie esigenze?
2a) Arranger
Se ti serve un prodotto che offra, mentre suoni, un accompagnamento,
allora questo potrebbe essere il prodotto giusto per te.
A seconda del modello (e del prezzo), un arranger può offrire varie
aggiunte, oltre all'orchestra che ti accompagna.
Innanzitutto un composer (o recorder) per creare degli accompagnamenti
personalizzati (generalmente chiamati "Styles") .
Puoi trovare anche un sequencer per crearti delle composizioni complete
(e qui si definiscono "Workstation Arranger"), un piccolo editor per
modificare qualche parametro dei suoni e un'amplificazione interna
che ti consente un minimo di indipendenza.
Nei modelli più recenti, puoi trovare anche degli ingressi per microfono
e degli effetti dedicati alla voce, eventuali Hard Disk per immagazzinare
un maggior numero di dati da portarti dietro e la compatibilità con lo
Standard General Midi (per caricare Basi Midifile compatibili) ed il
formato Karaoke (che ti consente di visualizzare il testo delle basi sul
display della tastiera).
In modelli di fascia alta, si può trovare anche un modulo di
campionamento che consente di aumentare le capacità timbriche della
tastiera, inserendo dei suoni personalizzati o scaricati da librerie
esistenti;
oppure di creare degli styles con campionamenti per es. vocali.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
arranger sono quindi:
- Possiblita' di personalizzazione degli styles
- Eventuale presenza di un sequencer
- Possiblita' di editing dei suoni
- Presenza di ingressi audio
- Presenza di hard disk interni o di Zip
- Eventuali capacita' di campionamento
2b) Sintetizzatore
Il sintetizzatore è una macchina che può creare suoni (o rumori)
tramite una circuitazione elettrica, elettronica o digitale.
La sintesi è la possibilità di creare dei suoni partendo da una forma
d'onda sommando, sottraendo... fino ad ottenere un timbro completo.
Dopo un certo periodo di eclisse (colpa anche dei gusti del pubblico),
da qualche anno vivono di nuova linfa grazie anche a nuovi tipi di sintesi
come, ad esempio, quella a modelli fisici.
Valutando un synth bisogna anche mettere in conto il discorso polifonia,
ovvero quante note si riescono ad eseguire contemporaneamente.
A seconda di quanto la sintesi "consuma" a livello di calcolo nella
macchina, la polifonia può essere limitata a poche note.
Oppure ampliata con schede aggiuntive.
Sulla scelta al momento dell'acquisto, conta molto il tuo gusto
personale, ascoltando lo strumento.
Puoi trovare synth che emulano strumenti vintage (modelli fisici
appunto), oppure modelli che combinano campionamenti alla sintesi,
modelli in sintesi additiva / sottrattiva, modelli in sintesi FM,
in sintesi vettoriale, ecc..ecc....
Normalmente un synth offre diversi controlli in tempo reale per
editare e modificare i suoni anche durante un'esecuzione.
I timbri editati (o creati ex novo) possono a volte essere salvati
su Floppy Disk oppure su Card.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
sintetizzatore sono quindi:
- Tipi di sintesi messi a disposizione
- Polifonia
- Quantita' e tipo dei controlli "in tempo reale"
2c) Workstation
Come dice la parola stessa, sono praticamente delle piccole stazioni di
lavoro che consentono di creare un brano completo sfruttando
esclusivamente i suoni provenienti della tastiera.
Di solito offrono un supporto su Floppy disk (per registrare le proprie
composizioni) e, in qualche tastiera di fascia alta, supporti un po' più
capienti come ad es. gli Zip.
Supportano, la maggior parte delle volte, lo Standard GM , per una
piena compatibilità con le basi Midifile in commercio.
Ci sono modelli che, oltre a una piccola sezione di sintesi o ai banchi
suoni già preparati dalla Casa, offrono una sezione di campionamento
per aggiungere alle tue composizioni eventuali Loop o parti registrate.
Certi modelli possono prevedere espansioni di memoria per aumentare
(tramite Card o campionamenti), le capacità timbriche dello strumento.
In altri casi, si possono trovare degli slot per inserire schede ed ampliare
le capacità di sintesi dello strumento.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di una
workstation sono quindi:
- Compatibilita' General Midi
- Capacita' del sequencer
- Possiblita' di editing dei suoni
- Possiblita' di espansione
- Eventuali caratteristiche di master keyboard
2d) Piano digitale
Molto utile quando si desidera suonare in casa senza disturbare il vicinato!
Scherzi a parte, molti cercano ultimamente un buon suono di piano senza
tanti "fronzoli" (o accessori inutili)
Oggi si può avere un piano digitale con un'ottima riproduzione di
pianoforte.
L'unico limite è il gusto personale....(In pratica, conviene ascoltarli per
capire quale suono ci aggrada di più e, possibilmente, testare il più a
lungo possibile la tastiera per capire se fa al caso nostro come tocco.)
Si possono trovare con amplificazione interna (adatti appunto, ad un uso
casalingo), oppure denominati "Stage Piano". (In pratica, una variante
senza amplificazione e mobile, adatta per il trasporto ed un uso dal vivo.)
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
piano digitale sono quindi:
- Il suono
- La tastiera
- Eventuale peso ingombro nel caso di stage piano
2e) In tutti i casi
Ci sono altri modelli di tastiere....(ad es. le Master Keyboard, oppure
quelle a tracolla....)
Per questi modelli ti invito a leggere le successive FAQ, dove, forse,
troverai notizie interessanti.
Inoltre ricorda:
vale sempre il discorso di provare approfonditamente uno strumento
prima di acquistarlo!
Musicland e Gerolamo
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3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard
La Master Keyboard è una tastiera votata esclusivamente alla
trasmissione e alla gestione dei dati MIDI, senza alcun generatore
sonoro incorporato (in verità alcune possiedono delle schede di
espansione installabili). Consentono di controllare un certo numero di
expander, suonandoli dalla master keyboard stessa.
E' possibile così dilazionare nel tempo la spesa per il proprio setup
e aggiornare i moduli sonori mantenendo la stessa tastiera di
controllo.
Ci sono modelli progettati per un utilizzo col computer per
programmare MIDI file, come altri più costosi adatti all'uso dal vivo.
I parametri da considerare per la scelta della propria master sono:
-  La tastiera: va delle 3-4 ottave a pesatura leggera fino agli
   88 tasti pesati tipo pianoforte. Va scelta in funzione di
   abitudini, peso ed ingombro. Controllare la presenza di risposta
   alla dinamica (il modulo suona più piano se si pesta più piano sui
   tasti), all'aftertouch, e la possibilità di impostare varie
   curve di risposta alla dinamica ed all'aftertouch.
-  Il numero di canali MIDI indipendenti gestibili, e quindi il numero
   di porte MIDI Out INDIPENDENTI. Ad esso è legato il numero di
   expander controllabili in modo indipendente.
   Si va da 16 fino anche a 128 canali indipendenti.
-  Il numero di zone in cui è possibile dividere la tastiera, che
   vincola il numero di canali midi su cui poter trasmettere
   simultaneamente. In genere si va da 2 a 8 zone.
-  I controlli disponibili: le rotelle (o il "timone") per Pitch Bend
   e Modulation, la presenza di ribbon controller, di cursori
   programmabili, di presa per il breath controller, il numero di
   pedali collegabili, ecc.
-  Il numero di configurazioni memorizzabili e la possibilità di
   salvarli su supporti removibili (card, PC via sistema esclusivo,
   floppy).
-  La possibilità di memorizzare concatenamenti (chain) di
   configurazioni, richiamabili in sequenza da pedale senza impostare
   il numero ogni volta. La cosa è utilissima per uso live.
-  Il numero e la gestione dei MIDI IN (funzioni di patch bay, ovvero
   possibilità di miscelare e reindirizzare dati midi provenienti da
   altre tastiere o sequencer: nei casi più sofisticati è permessa la
   gestione di tutto il proprio parco tastiere).
-  L'interfaccia utente: quella delle master più sofisticate deve
   essere comoda, per evitare esaurimenti nervosi. Se poi è in
   dotazione o è reperibile un software per computer per la
   programmazione dei set, tanto meglio.
-  La possibilità di aggiornare il sistema operativo per inserire
   nuove funzioni nella master.
-  La possibilità di inserire schede di espansione con generatore
   sonoro, utili per evitare di portarsi appresso mostruosi rack di
   moduli per suonare semplicemente con gli amici o studiare.
Alessandro Zabatta
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4) Quale tastiera portatile?
- La piu' diffusa e' probabilmente la Roland AX1:
    45 tasti, tastiera dinamica, e soprattutto il comodissimo
    ribbon controller 32 patch memorizzabili, solo midi out
- Roland AX-7: come la ax1, ma con nuovo design, 128 patch,
    midi in e 5 controllers
- Yamaha KX5: Mini master Keyboard, 3 ottave di minitasti,
    32 program change, ingresso per Breath controller.
    Era in listino ancora qualche anno fa, costava nuova qualcosa
    come 1 milionata e mezzo! (di listino s'intende...)
- Yamaha DX100: Orientato più al Sinth che al discorso master,
    offriva la generazione sonora della serie DX21/27.
    Minitasti, ingresso per il Breath, 4 banchi da 16 locazioni
    (quindi 64 program change). Sul mercato dell'usato adesso può
    essere un'alternativa a quelli citati sopra.
- Korg Poly800: Synth polifonico a 8 note con tastiera di 4 ottave.
    Non pensato per un uso "a tracolla", puo' pero' facilmente essere
    adattato allo scopo. Ha anche un piccolo sequencer a step.
- Roland SH100: Tastiera a tracolla "vintage". Prevedeva l'aggancio
    a tracolla e un manico per la mano sinistra. Inoltre e' capace di
    linee di basso interessanti.
- Kaway KC10 (Spectra): 5 ottave, dinamica molto ben implementata,
    leggerissima, con i pioli per l'attacco a tracolla. Una delle tastiere
    piu` leggere, dai suoni inutili, ma che si solleva con il mignolo.
Musicland, Gerolamo, Steeve & Sandro Binetti
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5) Cos'è un Soft Synth?
Un sintetizzatore software e` un programma che consente di utilizzare un
PC provvisto di uscita AUDIO come un "comune" sintetizzatore.
Per comprendere il principio di funzionamento di un soft synth occorre
analizzare come, da un punto di vista architetturale, funziona un
sintetizzatore hardware digitale.
L'elettronica digitale degli ultimi vent'anni si basa su di un principio di
massima, comunemente accettato e praticato dai produttori di
apparecchiature elettroniche: la modularizzazione (object orientation).
Tale schema concettuale consiste nel generalizzare le attivita` di base
di un apparato elettronico, costruire dei microprocessori che realizzino
tali funzionalita`, scrivere la logica di comportamento su dispositivi di
memoria programmabili (EEPROM), aggiungere periferiche di lavoro
specifiche (la tastiera, la porta MIDI, il convertitore D/A, il display
LCD, ecc...). Da questo punto di vista si puo`, senza grossa esagerazione,
affermare che, nella sostanza, tutti gli apparati elettronici si
equivalgono sotto il profilo architetturale, dal microonde, all'antifurto
dell'auto, alla playstation, al PC ed al sintetizzatore.
I soft synth, partendo da questo principio, sono costituiti da moduli che, a
vari stadi, realizzano l'emulazione software dell' hardware dedicato dei
sintetizzatori, per cio` che riguarda wavetable, oscillatori, DSP,
interfaccia utente; ogni modulo e` associato ad un thread del sistema
operativo (ad esempio, ad ogni oscillatore e` associato un thread). Cio`
consente di indicare, a priori, la velocita` complessiva del sistema (cioe`
la velocita` con la quale il PC ed il SO riescono a gestire piu` threads
contemporanei) quale unico vero limite a parametri caratteristici quali la
polifonia, il numero max di timbri contemporanei, il numero di effetti e la
loro qualita`.
Solitamente, almeno fino a qualche anno fa (vd. la serie VSC di Roland),
tali prodotti erano essenzialmente strumenti di prototyping, mediante i
quali sottoporre a test pre-produzione i synth e gli expander. Oggi,
costituiscono una buona alternativa amatoriale e low-cost a molti synth in
commercio. Alcuni esistono solo in versione software (vd Gigasampler,
Reality, Waz e compagni) e si propongono come ottimi strumenti di ricerca
e di didattica nel campo del sound engineering.
Un soft synth spesso emula (o pretende di emulare)  un synth hardware,
riprendendone la tecnica di sintesi e, in certi casi, tentando di
ricostruire il comportamento del modello originale.
Sandro Binetti + LucA
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6) Cos'è il MIDI?
MIDI e` l'acronimo di Musical Instrument Digital Interface, interfaccia
digitale per l'intercambio dati e controlli fra strumenti musicali.
E' una _convenzione_ (standard di comunicazione) accolta da
_tutti_ i produttori di strumenti musicali che consente il dialogo
(trasmissione bidirezionale) di informazioni fra strumenti differenti.
Il MIDI nasce nel 1981 su proposta dei titolari della "Sequential Circuit"
(mitica mamma della serie Prophet) e viene accolto nel 1982 dai quattro
leaders del settore (Roland, Korg, Yamaha, Kawai)... il primo synth dotato
di porte midi fu il PROPHET 600.
Significato e Principi:
Il midi è un "linguaggio binario" che assegna a determinate locazioni un
significato _univoco_ che deve essere accettato dalle aziende produttrici
che vogliano definire come MIDI i propri articoli.
I parametri fondamentali del linguaggio MIDI sono:
a) definizioni UNIVERSALI (identificazione del timbro, volume, panpot,
espressione, vibrato, chorus, nota, ottava, durata, pitch wheel, ...)
b) definizioni SPECIFICHE (istruzioni di modifica riconosciute da ogni
singolo strumento ma ININFLUENTI per gli altri)... detti SYS-EX, ovvero
 messaggi di sistema ESCLUSIVO.
Queste due categorie consentono di avere strumenti che dialogano ma che
non perdono la propria identità e versatilità.
Un file MIDI è una sorta di "spartito elettronico" che può essere letto
"genericamente" da qualsiasi strumento aderente alla convenzione... ma che
esprimerà TUTTI i suoi contenuti SOLAMENTE con gli strumenti per i quali è
stato realizzato.
6a): che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
Il mondo delle tastiere e` quello che, piu` di ogni altro, beneficia del
protocollo MIDI. Attraverso il MIDI e` possibile pilotare, da una tastiera,
i suoni di un'altra tastiera o modulo, cambiarne il programma, modificarne
gli effetti e intervenire sui parametri di sintesi.
6b) Che sono i canali MIDI?
Le connessioni MIDI consentono di costruire veri e propri network di
tastiere, moduli, effetti, che interagiscono vicendevolmente attraverso
le proprie porte MIDI IN OUT THRU. Questa rete di tastiere e` del tutto
simile alle reti di computers (tipo quelle con protocollo ARP delle reti
ethernet, o quelle basate su TCP/IP). I messaggi midi in uscita dalla porta
OUT di uno strumento MIDI contengono l' "indirizzo di rete" (cioe` il canale
MIDI) dei dispositivi preposti a gestirlo. Una tastiera che trasmette sul
canale MIDI 3 all'interno di un network MIDI, potra` pilotare tutte e solo
le tastiere (o moduli) che sono in "ascolto" su quel canale. Tutti i moduli
o tastiere che non sono "agganciati" al canale MIDI 3 ignoreranno tali
messaggi.
In realta` il MIDI e` un protocollo di rete che lavora in "broadcasting",
con uno (o piu`) strumenti MASTER che mandano i messaggi in broadcast sulla
rete, uno o piu` strumenti SLAVE che gestiscono tali messaggi, ed altri che
li ignorano.
6c) come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
La porta MIDI OUT e` quella dalla quale i messaggi midi vengono generati
da uno strumento MASTER, ed indirizzati ad uno strumento SLAVE. Uno
strumento SLAVE che deve essere pilotato da un altro ricevera` i messaggi
MIDI sulla propria porta MIDI IN. La porta MIDI THRU e` una porta che
consente il reinstradamento nel network dei messaggi MIDI presenti sulla
porta MIDI IN. Supponiamo di voler collegare ad una master keyboard due
moduli, uno in ascolto sul can MIDI 1, l'altro sul 2. Una semplice
configurazione di rete prevedrebbe di collegare la porta MIDI OUT della
master keyboard alla porta MIDI IN di un modulo, e di collegare la porta
MIDI IN del secondo modulo alla porta MIDI THRU del primo. I messaggi in
broadcast uscenti dalla master keyboard entreranno nel MIDI IN del primo
modulo e verranno reinoltrati (re-routed) sulla porta THRU di questo, e
messi a disposizione del secondo modulo. Attenzione: sulla porta MIDI OUT
sono presenti i soli messaggi gestiti dallo strumento; nell'esempio in
questione, sulla porta MIDI OUT del primo modulo sono presenti i soli
messaggi gestiti da questo, cioe` i soli messaggi del canale 1. Pertanto,
collegando il secondo modulo alla porta MIDI OUT, anziche` a quella MIDI
THRU, questo non suonerebbe affatto, perche` riceverebbe solo messaggi per
il canale MIDI 1!
6d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
Se il layer usa un solo canale, ad esempio il canale MIDI 1, puo` porsi
un ambiguita` sull'uso della porta OUT o di quella THRU. In effetti, la
porta OUT ripropone i messaggi GESTITI dallo strumento. Supponi che il
secondo strumento gestisca l'after touch polifonico, ed il primo solo quello
di canale: allora il secondo strumento, se collegato alla porta MIDI OUT del
primo, riceverebbe l'informazione di after touch di canale, anche se dalla
master keyboard esce quella di after touch polifonico!
Pertanto, anche per i layer su di un solo canale, e` conveniente utilizzare
la porta THRU, per essere certi di far pervenire, senza alterazioni, i
giusti messaggi MIDI a tutti gli strumenti.
6e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
Solitamente le tastiere o moduli che non siano dotate di porta MIDI THRU
consentono, attraverso il firmware dello strumento, di reindirizzare ogni
segnale presente sul MIDI IN sulla porta MIDI OUT, realizzando di fatto una
porta unica OUT THRU. In caso contrario occorre posizionare in coda al
network tale strumento, o dotarsi dì una THRU BOX. Mai usare una "T"
autocostruita! Infatti il carico sulle porte diviene eccessivo e le porte
potrebbero riconoscere dei segnali falsi.
6f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
E` una tabella, a corredo di qualunque strumento MIDI, che esprime, in
modo visivamente chiaro e dettagliato, quali sono i messaggi MIDI che lo
strumento riconosce sulla porta MIDI IN (se utilizzato come slave) e che
trasmette sulla porta MIDI OUT (se utilizzato come master). Tale tabella ha
un formato standard, cosi` da semplificare al massimo un raffronto fra le
implementazioni MIDI di due strumenti che devono interagire.
6g) Cos'e` l'Active Sensing?
L'Active Sensing e` un messaggio MIDI appartenente alla "famiglia"
di messaggi real-time.
Quando e` abilitato, abbiamo la tastiera master e quella slave
costantemente in comunicazione, anche nei momenti di inattivita`.
In questo modo i due strumenti possono sempre *sapere* di essere
correttamente collegati, anche quando non c'e` attivita` sulle porte MIDI.
Nei momenti di assoluta inattivita` la tastiera master invia la stringa
"FE" sulla porta MIDI OUT ogni 0.3 secondi (in realta` un po' meno).
La tastiera slave, trascorsi 0.3 secondi di inattivita` (in realta` un
po' di piu`) sulla sua porta MIDI IN, effettua un "all_note_off",
chiudendo le eventuali note attive in quel momento.
In pratica, quando l'active sensing e` abilitato, entro 0.3 secondi lo
strumento slave deve ricevere qualche messaggio midi sulla sua porta
MIDI IN, senno` blocca le note attive.
6h) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
Esiste un newsgroup italiano sul mondo del MIDI:
it.comp.musica.midi
dal quale sono state tratte le FAQ che potrai trovare all''URL:
http://web.tiscalinet.it/enterprise_videotext/itamidi/faq/faq_web.htm
A=MidiMan & Sandro Binetti
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7) Quali sono i principali tipi di sintesi?
I synth si dividono grosso modo in due categorie: analogici e digitali.
I primi utilizzano dei circuiti che lavorano sulle tensioni, i secondi
invece solo sui numeri e calcoli che vengono poi tradotti in suono da un
convertitore D/A.
7a) Gli analogici
Gli analogici utilizzano in gran parte la sintesi sottrattiva, cioè un
filtro sempre analogico che nella maggior parte dei casi taglia le
frequenza superiori (filtro passabassi o LPF da Low Pass Filter) a un
punto detto cutoff e che può enfatizzare la frequenza di taglio con la
risonanza. Questa è la sintesi sottrattiva che, essendo un concetto e
non una tecnologia, può essere applicato anche ai synth digitali. Dire
analogico non significa dire solo sintesi sottrattiva perchè gli
analogici più evoluti e i modulari possono produrre anche suoni in
modulazione di frequenza, modulazione d'ampiezza e sincronizzare il
ciclo della forma d'onda di un oscillatore con quello di un altro. Nei
modulari poi hai la possibilità di fare quasi tutto quello che vuoi. Di
nuovo queste non sono tecnologie ma concetti e infatti modulazione di
frequenza, sync e (in parte) modulazione d'ampiezza possono essere fatti
anche (e soprattutto) su synth digitali.
Tipico dei synth analogici sono i controlli in tempo reale dei parametri
attraverso manopole, interruttori e switch. Sui primi modelli i
controlli erano anch'essi analogici, dal Prophet 5 in poi è stato messo
un microprocessore che si incaricava di convertire il valore del
controllo in dati da memorizzare per creare memorie di patch.
Quindi il fatto che ci siano manopole e cursori non indica a priori se
si tratti di un synth analogico o digitale. Per informazione oggi tutti
i controlli in tempo reale, compresi quelli dei synth analogici più
moderni, sono sotto gestione di un microprocessore che permette di
salvarne la posizione per memorizzare la patch.
7b) Le tecniche di sintesi
Ricordando che alcune tecniche di sintesi possono essere utilizzate sia
da synth analogici e che digitali, queste di seguito sono le più frequenti
- Wavetable: vengono memorizzati dei campioni in ROM che vengono poi
"letti" dal sintetizzatore riproducendo il campione. E' tipico di tutte
le workstation e di moltissimi synth digitali. Non è ovviamente una
tecnica adattabile all'analogico dove la forma d'onda è prodotta da un
oscillatore controllato in tensione. Quando si può modificare il punto
di partenza della wavetable e scansire le forme d'onda memorizzate
attraverso una sorgenti di modulazione, si ha il caso della serie
Microwave di Waldorf  ripreso dal PPG Wave. Tale tecnica è stata
impiegata anche su Korg Wavestation, Ensoniq Fizmo, Ensoniq serie
VFX/SD/TS
- Sintesi sottrattiva: come detto c'è un filtro per tagliare frequenze.
Quando le frequenze sono in gamma alta si parla di un filtro passabasso
(LPF), quando sono nella gamma inferiore il filtro è un passa alti
(HPF), quando sono combinati LPF e HPF si arriva al Band Pass Filter che
ha due cutoff, uno per le frequenze superiori e uno per quelle
inferiori. La versione classica è un filtro, analogico o digitale,
passabasso.
- Sintesi additiva: poichè un suono può essere scomposto in un
determinato numero di armoniche secondo il teorema di Fourier, sarebbe
possibile ricomporlo sommando diverse armoniche a livelli differenti.
Tipico di Kawai serie K5 e K5000, Kurzweil K150 e K150 FS non
rintracciabile in Italia, ma anche del DX7. Il concetto di sintesi
additiva è generalizzabile anche su tutti i synth con più di un
oscillatore: basta usarne due con forme d'onda diverse per avere una
rudimentale sintesi additiva.
- Sintesi FM: il principio si basa sulla modulazione delle frequenza di
un oscillatore  usandone un altro con frequenza in campo audio. Usato su
tutta la gamma DX, SY77/99/TG77, SY22/TG33, FS1R di Yamaha, ma
possibile anche su synth analogici come modulari, Oberheim Matrix 12 e
Studio Electronics Omega 8
- Sintesi a distorsione di fase o con waveshaping:
La sintesi in distorsione non lineare o waveshaping ha come principio il
passaggio di una forma d'onda X in un distorsore inteso come funzione
matematica. Il caso più semplice è un oscillatore con forma d'onda
sinusoidale i cui singoli punti che la descrivono vengono elaborati da
una shaping function (o transform function) che da origine a un nuovo
segnale audio. I due parametri critici per stabilire il tipo di
waveshaping sono:
  > uno o più parametri che descrivono la forma d'onda in ingresso
  > la funzione matematica applicata prima dello stadio di uscita.
Se la funzione matematica è un'equazione lineare come una retta allora
il segnale originale e quello d'uscita sono identici e non si verifica
nessuna distorsione. In ogni altro caso si ottiene una distorsione sul
segnale d'ingresso che dipenderà direttamente dalla funzione. Nel
momento in cui la funzione distorcente elabora un segnale, diventa di
fondamentale importanza anche l'inviluppo d'ampiezza del segnale
originale, per cui per pari punti si ottiene un risultato diverso
secondo l'ampiezza con il corollario che ne segue (omissis). Attualmente
sono accettati come esempi:
  > Movable Waveshaping
  > Fractional Waveshaping
  > Postprocessing e Parameter Estimation
Più nel concreto gli unici due synth riconosciuti impiegare un qualche
modello di distorsione non lineare sono Korg serie 01W, con un modulo
waveshaping piuttosto spartano, e la distorsione di fase (PD) inventata
da Casio per i synth CZ e VZ (iPD), questi ultimi con possibilità
maggiori di modulazione. Se di Korg non si conoscono bene le funzioni
che ha adottato, di Casio sappiamo che ha applicato la modifica della
fase della funzione che controlla la velocità di scan della wavetable
che contiene una sinusoide. Se non si interviene sulla fase, la funzione
è una semplice retta che lascia il segnale alterato, viceversa si
ottiene una retta spezzata con angolo programmabile che porta alla
distorsione del segnale (alias velocità di scan alterata) fino a
trasformare la sinusoide in una quasi dente di sega.
E' da sottolineare che la distorsione non lineare è poco dispendiosa per
la CPU ed è uno dei sistemi più efficaci per stravolgere un suono in
dominio digitale. Non esiste la controparte analogica (e come potrebbe?)
- Sintesi a modelli fisici: inizialmente concepita per emulare strumenti
acustici, secondo il concetto che il suono viene sintetizzato secondo il
comportamento dell'esecutore, è stata impiegata da Yamaha sulla serie
VL. Versioni a minore potenza per gli strumenti acustici si trovano su
Korg Prophecy e Z1, Yamaha EX5 e nelle schede che utilizzano SondiusXG.
I modelli fisici non sono una vera e propria tecnica, ma piuttosto il
tentativo di descrivere con algoritmi il comportamento e la struttura di
qualsiasi cosa esistente sulla faccia della terra, considerando il più
possibile le variabili in gioco e cercando di avvicinarsi come risultato
alle condizioni reali.
Altra applicazione dei modelli fisici è l'emulazione dei synth analogici
in sottrattiva, tramite algoritmi e CPU più o meno potenti, e si trova
sui prodotti Clavia, Waldorf serie Microwave II e Q, Roland JP8000,
Korg Prophecy/Z1/MS2000, Yamaha AN1x, Access serie Virus,
synth Novation (escluso BassStation), Oberheim OB12
Naturalmente questa è una semplificazione piuttosto sommaria e non
prende in considerazione la possibilità che un synth utilizzi più
tecniche di sintesi combinate tra loro come per Kurzweil per esempio.
LucA
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8) Ma il synth emula gli strumenti reali?
La storia del synth è iniziata per imitare gli strumenti reali.
L'introduzione del synth al grande pubblico è avvenuta con Carlos e
Switched On Bach che fin dall'inizio era stato studiato per imitare
un'orchestra sinfonica. Lo stesso Moog si rese conto del potenziale del
synth dopo aver ascoltato, estasiato, il risultato del lavoro dei
coniugi Carlos. Se il grande pubblico vide il loro lavoro come un
traguardo tecnologico per emulare gli strumenti reali, solo pochissimi
musicisti furono in grado di intuire l'unicità del synth. Tant'è che
all'epoca di Switched On Bach ci fu una rivolta di musicisti classici
che temevano per il loro lavoro! Tutta la storia dell'analogico classico
è cosparsa di annunci pubblicitari per i migliori ottoni, archi,
clavinet etc etc. Se sai programmare molto bene un analogico, conosci le
frequenze libere del mix, hai una idea precisa di quello che stai
facendo, è possibile riuscire ad imitare con un analogico alcuni timbri,
che da soli non assomigliano affatto al modello acustico. Il successo
del DX7 si deve proprio alle sue capacità emulative, con string,
chitarre etc etc mai così fedeli all'originale rispetto agli analogici.
Lo stesso accadde al D50 e all'incredibile M1 di Korg che ruppe
definitivamente l'epoca dei suoni che non assomigliano all'originale.
Contemporaneamente la qualità dei campionatori cresceva per meglio
simulare strumenti acustici. L'ultimo colpo di grazia alla ricerca
estenuante dell'imitazione a tutti i costi si deve al VL di Yamaha che,
per i professionisti, ha coinciso con una crisi di identità molto
importante. Da quel momento, grazie anche alla dance, il synth si è
riappropriato di una sua classicità che non gli era mai stata
riconosciuta dal grande pubblico, con conseguente esplosione del
fenomeno vintage. Il professionista attento, invece, ha sempre saputo
che il synth andava usato per quello che faceva e non per imitare altri
strumenti. Quelli che lo hanno usato come fonte sonora autonoma sono
stati pochi, rispetto alla grande produzione di dischi, e ancor meno il
pubblico che apprezzava i synth per il loro suono.
Da una parte ci sono le masse che cercavano l'imitazione per fare i
propri provini e che muovono il mercato, dall'altra pochissimi capirono
subito l'unicità del synth. Oggi, visto che il mercato è dominato in
Europa dalla dance, il synth imita sè stesso a favore delle masse... e
convive felice con il resto dei ROMpler
LucA
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9) Come collego la tastiera al PC?
Per collegare la tastiera al PC serve innanzitutto una interfaccia
MIDI. Questa puo' essere una interfaccia dedicata o essere
integrata all'interno di altre schede.
Se si tratta di un'interfaccia dedicata, generalmente non si
dovrebbero avere problemi: basta inserire la scheda / collegare
l'interfaccia via cavo al PC e seguire le istruzioni per l'installazione
dei driver. Infine collegare, con un normale cavo MIDI, l' IN della
scheda all' OUT della tastiera e viceversa.
Un problema diverso potrebbe essere l'utilizzo di interfacce MIDI
integrate su schede audio economiche (come le normali
Sound Blaster e compatibili) o su scheda madre.
In questo caso, infatti, la presa MIDI sul PC si trova in corrispondenza
della presa joystick sulla scheda audio / scheda madre.
E' necessario quindi l'acquisto di un cavetto apposta che abbia
a un capo una presa per la porta joystick e dall'altro le 2 prese
MIDI IN e MIDI OUT. Questo cavo si puo' normalmente reperire
presso i normali rivenditori di PC e la maggior parte dei negozi
di strumenti musicali.
Una volta in possesso di questo cavo lo si potra' collegare tra
PC e tastiera e lanciare il proprio programma di sequencing
MIDI (Cubase, Cakewalk, Logic, Pro Tools, Massiva solo per
citarne alcuni...) o di gestione remota della tastiera (Sound Diver,
ecc..) e selezionare come ingresso/uscita le porte MIDI
della scheda audio.
NOTA BENE:
sul cavo generalmente fornito con la Sound Blaster, dalla parte
della doppia estremita' da collegare dalla tastiera, vi sono le due
scritte "MIDI IN" e "MIDI OUT" che si riferiscono al _lato PC_
E' quindi corretto collegare il cavo con la scritta "MIDI IN" nel
MIDI OUT della tastiera e il cavo con la scritta "MIDI OUT" nel
MIDI IN della tastiera.
Gerolamo
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10) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
- Tutta la teoria sulla sintesi sottrattiva e molto di più è
perfettamente descritta nel manuale in formato pdf dell'Alesis
Andromeda A6, gratis sul sito della Alesis
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
Insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro
- The Secret of Analog e Digital Synthesis di Steve De Furia 1988
Nonostante l'età è ancora un testo molto valido e pratico, ottimo per
chi vuole approfondire l'analogico e l'FM. Da consigliare a chi già
mastica qualcosa ma vorrebbe capirci di più.
- Sythesizer Basics da Keyboard 1988
Metà del libro raccoglie una serie di articoli che studiano i singoli
componenti di un synth, l'altra riguarda gli aspetti dell'home
recording. Molti aspetti sono teorici e c'è poca pratica, ma un buon
testo per sviscerare alcuni concetti
- The Complete DX7II di Howard Massey 1987
La bibbia assoluta del DX7 e della programmazione in FM. Seguendo
gli esempi passo dopo passo si diventa programmatori esperti in FM.
400 pagine di solo DX!! Introvabile
- Synthesis with Style di De Furia e Scacciaferro 1989 con cassetta
Una buona idea: programmare i timbri secondo lo strumento che si deve
suonare e come eseguire la parte. In pratica però non è così realistico,
e ancora meno la cassetta
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre con
dei concetti validi
- Synthesis di H. Deutsch 1976
Si torna ai vecchi analogici e ai registratori a nastro con tanto di
tecniche reverse. Non molto utile
- The Sampling Book di De Furia e Scacciaferro 1987
Nonostante la data è ancora possibile tirare fuori qualche trucchetto di
programmazione e capire il perche' di certi problemi con il sampling.
- Analog Synthesis di Wizoo 1999
Godosissimo (!?!) libro con CD audio che spiega i principi e le tecniche
impiegate sugli analogici, sui soft synth e sui neo analogici virtuali.
Gli esempi sono realizzati con Multimoog, Oberheim OBXA e Clavia Nord
Modular. Di certo potevano fare di meglio con i synth vintage ma gli
esempi funziona a dovere. Da consigliare assolutamente se non capite
niente di sintesi o di analogici (senza offesa)
- Computer Synthesis for the Electronic Musician
di E. Miranda 1998 con CD ROM
Si va sul pesante con spiegazioni di computer music, algoritmi,
esperimenti etc etc. Non piace a chi usa synth veri e a chi fa musica
elettronica sul serio. Troppo complesso per i primi, troppo
semplicistico per i secondi
- Sound Synthesis and Sampling, M. Russ, 1996
Per niente male, molta teoria ma anche tanti consigli pratici sulla
sintesi. E' un libro aggiornato con molti riferimenti a synth hardware.
Un buon acquisto
- Il sintetizzatore - giuda all'acquisto e all'autocostruzione
di Delton Horn Ed. Franco Muzzio & C. Editore
Si tratta di un libretto di 235 pagine molto scorrevole, chiaro e
interessante. Una rapida spiegazione sui componenti di un synth
precede svariati capitoli dedicati ai mitici Moog, Arp, Oberheim,
fino al DX7 Yamaha.
La seconda parte è dedicata a Midi e Computer, ma, trattandosi di un testo
degli anni 80, è ovviamente la parte meno interessante.
La terza ed ultima parte invece introduce il lettore all'autocostruzione,
di base, ma al tempo stesso completa. Se amate i synth d'epoca.
- A Synthesist's Guide to Acoustic Instruments
di H. Massey - 1987- Amsco.
Spiega come ricreare strumenti acustici con varie tecniche di sintesi e
campionamento. Molto bello, con allegato un vero "disco di plastica"
a 33 giri.
LucA, Moog, Aldo Borgonovo & Steeve
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11) Cerco libri/metodi per suonare la tastiera
Vi sono molti metodi per tastieristi e, piu' in generale, per chi
vuole imparare a suonare.
Premettendo che, probabilmente, la pratica e un buon maestro
aiutano molto nell'apprendimento della musica, riportiamo qui
un elenco non esaustivo dei metodi che possono essere utili
a noi tastieristi e, piu' in generale, ai musicisti.
11a) Metodi per tastieristi
"Nunzio Rossi - Tastierista autodidatta in 22 lezioni "
ED.Carisch
"Nunzio Rossi - Metodo per tastiera"
ED.Carisch
"Nunzio Rossi - Tastierista Professionista"
ED.Carisch
"Silvio Marchesi - Metodo per l'autodidatta della tastiera"
ED.Ricordi
"Remo Vinciguerra - Tastierissima Metodo facile per tastiera
in stile moderno."
ED.Curci
"Franco Panasci - Metodo completo per il tastierista (2 Volumi)"
ED.Carisch
"Salvatore Curatolo - Metodo moderno per piano e Keyboards"
ED.Curatolo
"Enrico Tomat - Rapido, Metodo per tastiera"
ED.Carisch Warner Bros.
"Mark Hopkins - Tastierista in 24 ore"
ED.Carisch
"Silvio Marchesi - Come costruire gli accordi" (2 volumi)
ED.Carisch
"Giorgio Gaslini - Tecnica e arte del jazz"
ED.Ricordi
"Nino de Rose - Piano Jazz"
ED.Melodi Milano
"Hanon - Il pianista virtuoso"
ED.Ricordi
"Tausig - Esercizi Giornalieri"
ED.Ricordi
"Czerny - l'arte di rendere agili le dita"
ED.Ricordi
11b) Metodi per il musicista
"Cipelli / Zanchi - Corso di educazione all'orecchio musicale
volume 1 (ritmica) e volume 2 (intervalli)"
ED.Carisch Warner Bros
"Massimo Colombo - Suonare Comporre"
ED.Carisch Warner Bros
"R. Dionisi - Lezioni di armonia complementare"
ED.Curci
"N. Rimsky Korsakow - Trattato pratico di armonia"
ED.Sonzogno
"De Sanctis - La polifonia nell'arte moderna"
ED.Ricordi
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Armonia,
volumi I e II"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Arrangiamento"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Contrappunto"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"William Toutant - Armonia Funzionale, volumi I e II"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Dick Grove - Concetti fondamentali di armonia moderna,
parte 1 e 2"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Bastien - Corso di pianoforte per adulti"
ED.Rugginenti
Musicland, Steeve, Eidos, Gerolamo, Mariano e Lu...@no.spam
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12) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
"Insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro"
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
"Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre
con dei concetti validi"
- Guitar Synth and MIDI da Guitar Player 1988
"Se siete chitarristi questo è un ottimo libro: introduce al MIDI, ai
device, ai controller e alle tecniche esecutive"
- MIDI - Standard applicazioni e modi d'uso  di E. Rotamartir
Franco Muzzio Editore 1988
"Anche se le illustrazioni e i prodotti citati sono "vetusti",
può essere una guida per chi vuol saperne di più sulla parola Midi
e sulle sue applicazioni."
- MIDI computer immagine e suono di Perotti ed Jackson
"Non è proprio una novità ma la sezione sul MIDI è ben fatta e
abbastanza chiara."
LucA + Musicland e Massimo Tabai
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13) Quali riviste parlano di tastiere?
Le riviste italiane che parlano di tastiere sono principalmente:
Strumenti Musicali - ED.Jackson
http://www.strumentimusicali.jackson.it/
Rec'n'Play -
http://www.recnplay.it/
Cubase Magazine -
http://www.cubasemagazine.it/
Vi sono molte altre riviste straniere e/o on-line
un elenco lo puoi trovare alla pagina dei LINKS:
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
Paolo Tramannoni, LucA e Steeve
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14) Dove posso trovare suoni/patch/programmi per la mia tastiera?
Probabilmente puoi trovare qualcosa di interessante partendo
dai link che puoi trovare qui:
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
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15) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
Un musicista dovrebbe conoscere la maggior quantita' di
materiale musicale possibile.
Abbiamo cercato di raccogliere un elenco il piu' possibile
completo di cio' che i frequentatori di IAMST ritengono
importante per la cultura musicale di un tastierista
Si e' cercato, per quanto possibile, di raggruppare i suggerimenti
per genere / affinita':
Legenda:
NomeGruppo (NomeTastierista)
- NomeCD (Anno)
"Commento"
15a)        --Rock/Prog:--
Dream Theater (con Kevin Moore)
- Images and Words (1992)
"Segna, di fatto, la nascita del prog-metal. Tecnicamente spettacolare."
Dream Theater (con Jordan Rudess)
- Scenes from a Memory (2000)
"Rudess porta una ventata di freschezza nei DT.
Tastiere Kurzwail (di cui è 'consigliere')"
Deep Purple (Jon Lord)
Made in Japan (1972)
"Imperdibile per i cultori dell' organo rock.
'Come usare l' Hammond' lezione N°1 "
Genesis (Tony Banks)
- Trespass (1970)
- Nursery Cryme (1971)
- Foxtrot (1972)
- Selling England By the Pound (1973)
- The lamb lies down on Broadway (1974)
"Direi che il complesso è esemplificativo di uno "stile" dove
le tastiere lavorano con un fitto intreccio armonico."
YES (Rick Wakeman)
- Fragile (1972)
- Close to the edge (1972)
- 90125 (1983, con Tony Kaye)
Rick Wakeman:
-The Six Wives of Henry VIII (1973) A&M Records
-Rick Wakeman's Criminal Record (1977) A&M Records
"Introvabili?"
Emerson Lake & Palmer (Keith Emerson)
- Tarkus (1971)
- Brain Salad Surgery (1973)
- Works vol.1 (1977)
Pink Floyd (R. Wright):
- Dark side of the moon (1973)
- Wish you were here (1975)
"Per i cultori di suoni analogici/Moog"
15b)       --Elettronica--
Jean Michel Jarre
- Oxygene (1976)
- Waiting for Cousteau (1990)
- Chronologie (1993)
"Tre modi differenti in cui Jarre gestisce il rapporto fra
'tappeti sonori' e synth solisti."
Mark Isham (1983)
- Vapor drawings
"va' che ti va a combinare un trombettista alle prese coi synth..."
Tangerine Dream
- Phaedra (1974)
- Encore (1977)
- Thief (1981)
- White Eagle (1982)
"Musica Elettronica con molti loop ripetitivi (a volte ossessivi) sui
quali si sviluppano i temi."
Vangelis
- Heaven and Hellv (1975)
- Beauborg (1978)
- Chariots of Fire (1981)
- Direct (1988)
- The City (1990)
"Il signor Vangelis (greco di nascita, inglese e francese di adozione)
ha cominciato a suonare negli anni '60 come gran capo e tastierista
del gruppo "Aphrodite's Childs". Ha poi iniziato una carriera solista
e compositore di musica per film.
E' uno dei pochi compositori che riesce a mettere con una certa
eleganza dei synth dentro a composizioni orchestrali."
15c)        --Classico rifatto col synth--
Wendy Carlos (o Walter Carlos)
- Swithed-on Bach (1969) Ed. CBS
- Swithed-on Bach II (1970) Ed. CBS
- The Well Tempered Synthesizer (1974) Ed. CBS
"Dischi ce ne sono molti in giro, ma sono quasi tutti spazzatura.
Gli unici che ritengo non offensivi nei riguardi degli autori sono di
Wendy Carlos, realizzati con Moog 3C"
Isao Tomita
- Snowflakes are Dancing (1974)
- Firebird (1975)
- Picture at an Exhibition (1975)
"Dello stesso filone di Wendy Carlos ma piu' "trasgressivi" alcuni
dischi di Isao Tomita, principalmente eseguiti con Moog 3C e
Roland System 700"
Don Dorsei
- Bachbuster (1985) Ed. Telarc
Mandozzi
- Bach-Hendel 300 (1985) Ed. Deutsch Grammophone
15d)        --Jazz--
Chick Corea Electric Band (Chick Corea)
- Eye of the beholder (1988)
- Inside Out (1990)
"Jazz elettrico in tutti i sensi... "
Herbie Hancock
- Dis is da drum (1994)
Lyle Mays
- Lyle Mays (1986)
"L'artefice di un buon 50% del suono del Pat Metheny Group
nel suo splendido primo album solista"
Pat Metheny & Lyle Mays
- As falls Wichita, so falls Wichita falls (1981)
"Avete presente gli ultimi venti minuti del film "Fandango"?
La musica e' presa da qui' "
Keith Jarrett
- The Koln concert (1975)
Bill Evans
-The Village Vanguard session (1961)
Dave Grusin:
- Mountain Dance (GRP 1980)
"Splendido album 'direct to master', un DX7 in tutte le salse,
pianoforte come solo Dave lo sa far cantare."
- Harlequin (GRP, 1984)
"Con Lee Ritenour"
- The Gershwin Connection (GRP 1991)
"Una rivisitazione funky fusion di alcuni fra i piu` bei motivi
di G & I Gershwin. A scuola di improvvisazione pianistica..."
Weather Report (Joe Zawinul)
-Heavy weather (1977)
15e)        --Altro / Non catalogato--
Steely Dan
- The Royal Scam (1976)
"Un'incisione tecnicamente ineccepibile (considerata l'annata).
Fender Rhodes chorused (e talvolta lievemente OD)
sempre al centro del panorama stereo..."
Supertramp
- Crime of the century (A&M 1974)
"Un Wurl spendido e dinamicissimo in Bloody Well Right"
- Breakfast in America (A&M 1979)
"No comment"
- Famous last words (A&M 1987)
"Un album dimenticato, da ascoltare piu` di una volta per
apprezzarne il mixdown perfetto e gli stupendi pianoforti
acustici."
Donald Fagen
- The Nigthfly (1982)
Jim Beard
-Songs of the sun (1991)
"grande fusion"
I titoli/autori sono stati suggeriti da vari partecipanti di
it.arti.musica.strumenti tastiere
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Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
- Master keyboard
Tastiera concepita per controllare altre tastiere o moduli. Questo può voler
significare suonare su una tastiera pesata (quella della masterkey appunto)
un suono di pianoforte. Oppure suonare un expander (che da solo, senza
tasti, poverino...). Oppure la comodità di avere _una_ tastiera e tanti
expander, soluzione molto più compatta che avere tante tastiere. Oppure
ancora dividere la tastiera della master (che spesso è da 76 o 88 tasti) in
due o tre zone alle quali assegnare comodamente suoni diversi (comodo dal
vivo). Infine occorre specificare che ormai la masterkeyboard non è più la
classica tastiera _muta_ da _88 tasti_ _pesati_. Ne esistono pesate (come il
pianoforte), semipesate, e non pesate. Esistono modelli da 3-4 ottave (da
collegare al PC) oppure a 88 tasti. Esistono modelli capaci essenzialmente
di emulare molto bene la pesatura del piano mentre altri sono progettati per
controllare a distanza qualsiasi parametro degli strumenti collegati via
MIDI. Infine esistono modelli con generatore sonoro integrato e altre senza.
Insomma: esistono moltissimi tipi di master dedicate a tutti i tipi di
tastieristi, dal pianista jazz che vuole avere 88 tasti pesati e suoni
tastieristici inclusi, a quello che vuole spendere poco e registrare sul PC,
a quello che vuole controllare cataste di expander, ecc
- Arranger
L'arranger è uno strumento elettronico computerizzato (che può avere una
tastiera oppure no e può essere addirittura sotto forma di software per PC)
capace di generare una sezione di accompagnamento in base all'accordo
(o la nota) premuto e lo stile impostato.
- Sequencer
Apparecchio in grado di registrare eventi (ormai quasi esclusivamente MIDI).
In pratica registra non il suono come farebbe un registratore, bensì i dati
MIDI ovvero "quale nota", "con che dinamica", "quanto hai mosso il pitch
bender", "quanto lo slider", ecc
La comodità risiede nel poter modificare ogni evento a posteriori
(una nota sbagliata, una "pitchata" troppo veloce...).
- Expander
Generatore sonoro senza "tastiera" (nel senso dei tasti "tipo pianoforte")
Un expander viene solitamente prodotto nelle dimensioni
"da rack" (482,5 (Larg.) x 44,5 (Alt.) mm) o multipli o sottomultipli.
Questo consente di avere dimensioni standard e comode per
posizionare lo strumento.
Un expander deve essere pilotato da un controllore esterno, come una
master keyboard o un sequencer.
Cio' avviene solitamente tramite porte MIDI.
La versione rack di uno strumento può anche differire in parte
dalla versione a tastiera, per esempio nella quantità di input/output
audio o dei tipi di generazione sonora supportati
- Work station
Tastiera che funge da stazione di lavoro, da studio completo. E' però una
definizione da prendere con le pinze...una workstation è semplicemente una
tastiera che
-Genera un ampio numero di suoni
-Possiede un sequencer per registrare
-Possiede una tastiera per inserire le parti.
Inoltre le moderne workstation prevedono opzioni di campionamento (K2000),
registrazione su HD (Trinity), arranger (serie G della Roland), sequencer
grafici (Gem S2/3), ingressi per microfono, floppy drive per importare ed
esportare suoni, ritmi, song.
- Trigger(are)
Trigger è praticamente un segnale che attiva qualcos'altro, cioè ha le
funzioni di un interruttore. Arriva dai tempi dei modulari dove la
tastiera emetteva un segnale per far partire il suono. Per estensione
quando tu suoni la tastiera non fai altro che triggerare (che termine
tristissimo!!) il generatore timbrico. Potresti farlo anche via MIDI, o
con l'arpeggiatore ecc ecc. Per i campioni vale lo stesso concetto:
quando sono assegnati a una nota, suonando la stessa nota non fai che
attivare la riproduzione di questi campioni. In questo caso la tastiera
funziona solo come fosse un parco di 61/76/88 interruttori singoli
- Loop
Il loop e` una tecnica che consente di risparmiare memoria riducendo
la grandezza del sample, senza per questo ridurne la durata.
Il principio su cui si basa e`, per sommi capi, questo:
l'andamento dell'inviluppo di un suono ha una zona centrale,
quella del sustain nella catena ADSR, che puo` essere riprodotta da
un frammento del sample, appositamente apporzionato, e ripetuto
continuamente fino al rilascio (note off) del tasto.
Attenzione, pero`, a non confondere l'inviluppo del sample con quello
del program realmente eseguito. Infatti, looppando la parte centrale
di un sample di piano, si ottiene l'innaturale effetto di un sustain che
non decade; pertanto si e' costretti a "rinaturalizzare" il programma
finale facendo passare il sample attraverso un tradizionale ADSR,
cosi` da far decadere il suono nella maniera corretta.
Praticamente tutti i moduli a wavetable sfruttano questa tecnica.
In molti casi si ottiene una imitazione piuttosto realistica o,
comunque, gradevole.
- DSP
Digital Signal Processor, o processore digitale di segnale.
Si tratta di chip progettati per elaborare segnali (audio, video, radar,
onde sismiche...).
Nelle tastiere è un DSP il generatore sonoro. È generalmente assente
nei computer (dove il suo compito e' svolto dal processore) anche se
può essere generalmente aggiunto mediante schede.
I DSP che si trovano negli strumenti musicali sono in genere ottimizzati
per il tipo di sintesi che devono produrre. Ad esempio, il DSP puo'
avere implementato in hardware dei filtri passa-basso o passa-alto
che mi servono per la mia particolare sintesi.
Avere questi algoritmi gia' implementati all'interno del DSP puo'
velocizzare enormemente le operazioni.
Altri DSP, invece, sono completamente programmabili; nel senso
che il codice che implementa gli algoritmi di sintesi puo' essere
caricato nella memoria del DSP, in modo da farlo funzionare come
si preferisce. Sono in pratica dei generici "processori aggiuntivi"
che vengono usati solo per le operazioni audio.
Steeve, LucA, Sandro Binetti e Paolo Tramannoni
----------------------------------------------------------------------------
Appendice B) LINKS
Una gran quantita' di link interessanti li trovi qui:
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
----------------------------------------------------------------------------
Appendice C) Norme base sull'uso dei NewsGroup
C1) La metafora del BAR
Conoscete la metafora del BAR?
I Newsgroup sono come un bar... hanno pero' una particolarita':
In ognuno di questi bar le persone sono molto "noiose" poiche'
hanno deciso di parlare sempre di uno stesso argomento.
Fuori da ogni bar c'e' appeso un cartello con scritto di cosa
si discute all'interno.
I cartelli di tutti i bar sono raccolti anche qui:
http://www.news.nic.it/news-it/gruppi-it.html
Le norme di buona educazione sono quelle che avresti se
entrassi in un vero BAR come quello appena descritto.
Una versione piu' completa della Netiquette sui Newsgroup
la puoi comunque leggere qui:
http://www.inferentia.it/netiquette/dis.html
C2) HTML e Testo
Sui NewsGroup si posta (ovvero si mandano messaggi) in
formato TESTO.
Mandare post in HTML e', oltre che inutile, ritenuto maleducato
dai frequentatori dei NewsGroup.
In piu' e' dannoso anche per chi il messaggio lo manda;
infatti molti News Server anche importanti filtrano (non fanno
passare) i messaggi in HTML.
La stessa cosa fanno alcuni News Reader.
La conseguenza di questo e' che NON TUTTI potranno
leggere il messaggio che e' stato mandato in HTML
Se usi Outlook controlla in:
Strumenti -> Opzioni -> Invio -> Formato invio news ->
e imposta "Testo Normale".
C3) Quoting
(ovvero come ti riporto il messaggio a cui rispondo)
Il modo CORRETTO di riportare il post a cui si risponde e' semplice:
1- Tagliare le parti inutili
2- Riportare SOLO il pezzo a cui si risponde
3- Rispondere SOTTO alla parte riportata
4- Firmare in fondo al post
es.
========
> penso che il JP8000 abbia una tastiera troppo "gommosa" e che
Io ho un JP8000 e penso che la tastiera sia adatta all'uso
per cui e' pensato quel synth ...
> quella dell' Oberheim MC3000 sia molto meglio.
Ma scusa tu suoneresti un synth con una tastiera PESATA???
Gerolamo
========
----------------------------------------------------------------------------
Appendice D) Quegli strani simboli
Chi si affaccia per la prima volta sul mondo dei NewsGroup
potrebbe trovarsi spaesato da una serie di sigle e simboli a prima
vista incomprensibili. Riportiamo i più comuni.
Sigle:
NG: NewsGroup, Gruppo di discussione
OT: Off-Topic, ovvero fuori tema rispetto al manifesto del NG
IT:   In-Topic, il contrario di OT!!
IMO / IMHO: In My (Humble) Opinion, ovvero "secondo me"
Thread:  L'insieme di tutte le risposte ad un articolo
Un elenco completo dei TLA lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/tla.html
Simboli:
:) oppure :-) faccia che ride, sto scherzando
:( oppure :-( faccia triste, sono triste
Un elenco completo degli Smiley lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/smiley.html


author: Gerolamo

text:
Mi scuso per l'assenza dal Ng...
Se negli ultimi giorni mi avete mandato dei messaggi e
non avete ottenuto risposta riscrivetemi in mail.
Purtoppo è probabile che la mia assenza si prolungherà ulteriormente.
Per quel che riguarda le FAQ sono sempre in attesa di un paio di
aggiunte che mi devono arrivare...
Ciao a tutti!
--
Gerolamo


title: Roland E-300

author: Enzo

text:
Ciao a tutti
Cerco/scambio styles per la tastiera in oggetto
fatevi vivi!


title: clavia, mi***ia

author: Gianfranco

text:
ciao a tutti
sono un lurkatore sporadico di questo ng, ho appena fatto un giro e ho
trovato dei link a delle tastiere clavia. Ne avevo un pň sentito parlare, ma
caspiterina, mi sembrano, cosě, a occhio e croce, fantastiche. Siccome ho
visto il sito, e l'inglese lo capisco fino a pag. 5, avrei da farvi un paio
di domande:
1) i vari modelli hanno uno specifico indirizzo (tipo uno piů adatto a un
genere, l'altro a un altro), oppure sono grosso modo la stessa cosa ma a
fasce di prezzo diverse?
2) esiste uno stage piano a 88 tasti pesati della clavia? (e cosa ne
pensate, se c'č?)
Ah, un'ultima cosa: su che prezzi si aggira ad esempio il nord modular g2?
Grazie assai
Gianfranco


title: clavia, mi***ia

author: luca-bi

text:
"Gianfranco" <
francesc...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:46d214af$0$16034$5fc...@news.tiscali.it...
> ciao a tutti
> sono un lurkatore sporadico di questo ng, ho appena fatto un giro e ho
> trovato dei link a delle tastiere clavia. ......
> Ah, un'ultima cosa: su che prezzi si aggira ad esempio il nord modular g2?
> Grazie assai
> Gianfranco
>
basta cercare con google...
http://www.cherubini.com/product.asp?Id=925


title: clavia, mi***ia

author: Piotre

text:
Gianfranco wrote:
> ciao a tutti
> sono un lurkatore sporadico di questo ng, ho appena fatto un giro e ho
> trovato dei link a delle tastiere clavia. Ne avevo un pň sentito parlare,
> ma caspiterina, mi sembrano, cosě, a occhio e croce, fantastiche.
hai ragione
> 1) i vari modelli hanno uno specifico indirizzo (tipo uno piů adatto a un
> genere, l'altro a un altro), oppure sono grosso modo la stessa cosa ma a
> fasce di prezzo diverse?
questi sono gli strumenti:
-un clone hammond/vox continental/farfisa (C1)
-uno stage piano a 88/76/73 tasti con 3 sezioni (Nord Stage)
        ."hammond/farfisa/vox"
        ."piani acustici ed elettrici"
        ."synth"
-sintetizzatore/clone di "piani elettromeccanici e acustici" + sezione
hammond (Nord Electro)
-Nord Lead 2
-Nord Lead 3 (discontinued adesso rimpiazzato dal Nord Wave -in uscita)
-Nord Modular
http://www.clavia.se/products/default.asp
> 2) esiste uno stage piano a 88 tasti pesati della clavia? (e cosa ne
> pensate, se c'č?)
88 e 76 pesato
73 tasti non pesati
http://www.clavia.se/products/nord%20stage/default.asp
ti consiglio comunque di navigare bene nel sito (le informazioni tecniche
sono piů o meno le stesse per ogni casa produttrice).
ciao
piotre
--
http://www2.blogger.com/profile/15293756695690385364
http://www.flickr.com/photos/7170211@N04/


title: clavia, mi***ia

author: Grr! Argh! (Colossale)

text:
Gianfranco <
francesc...@tiscali.it
> wrote:
> ciao a tutti
> sono un lurkatore sporadico di questo ng, ho appena fatto un giro e ho
> trovato dei link a delle tastiere clavia. Ne avevo un pò sentito parlare, ma
> caspiterina, mi sembrano, così, a occhio e croce, fantastiche. Siccome ho
> visto il sito, e l'inglese lo capisco fino a pag. 5, avrei da farvi un paio
> di domande:
> 1) i vari modelli hanno uno specifico indirizzo (tipo uno più adatto a un
> genere, l'altro a un altro), oppure sono grosso modo la stessa cosa ma a
> fasce di prezzo diverse?
Ovvio che no, la filosofia Clavia è "ottimi *strumenti* estremamente
mirati".
Con "strumenti" intendo "strumenti", non "macchine".
Gli organi e i piani clavia, per quanto dotati di una generazione
potentissima, sono costruiti in modo da rendere la complessità alla base
praticamente invisibile, con tre bottoni e un drawbar in croce.
Di contro, i synth sono roba da utenti avanzati, niente facezie da
rompler, ti prendi l'editor e patchi selvaggiamente.
Se non afferri il concetto di inviluppo, tanto vale che compri un MM6.
Filosofia che a me, personalmente, piace.
Quando mi metto al piano voglio mettere lo spartito sul leggio (cosa che
tra l'altro Clavia ha e un sacco di marche blasonate NO, il che mi pare
totalmente idiota) e suonare e basta, se prendo in mano il synth voglio
aprirne le budella fino a far uscire il suono che dico io.
Tornando a bomba, c'è il Nord Lead, che è un synth VA ma non solo, c'è
il C1 che è un organo, c'è il Nord Electro che son modelli fisici di
piani elettrici e organi, c'è il Nord Modular che è un potentissimo
synth modulare che patchi via software, infine il Nord Stage che è un
buon piano + organo spiccicato al C1/Nord Electro+sezione master+un
synth derivato dal Nord Lead.
Tutto qua.
Delle diverse macchine attualmente il produzione esistono due o tre
versioni che si differiscono essenzialmente per meccanica: 88/76 pesati,
73/61/48 non pesati e/o waterfall, rack.
Adesso arriva il Nord Wave che è il Nord Lead con il motore aggiornato,
effetti a bordo e possibilità di usare campioni (o di importare i tuoi)
come base della generazione.
Si preannuncia un graaaan giocattolo, suppongo che con affiancato un
Nord Electro possa coprire tutte le esigenze presenti, passate e future
di un tastieraio.
> 2) esiste uno stage piano a 88 tasti pesati della clavia? (e cosa ne
> pensate, se c'è?)
Sicuro, c'è il Nord Stage e il Nord Electro (il Nord Stage ha
essenzialmente il motore del NE con piani migliori e una sezione synth
derivata dal Nord Lead e capacità di master, oltre ovviamente ai
controlli mano sx).
> Ah, un'ultima cosa: su che prezzi si aggira ad esempio il nord modular g2?
Tanto :-D
--
> Possiamo prenderli come unita' di misura. Quindi per dire, gli Angra
> sono 0,5 Korigans, gli Ayreon 0,7 etc. etc., insomma, ci si puo'
> sbizzarrire.


title: clavia, mi***ia

text:
Piotre <
pio...@gamil.com
> wrote:
> Gianfranco wrote:
> > ciao a tutti
> > sono un lurkatore sporadico di questo ng, ho appena fatto un giro e ho
> > trovato dei link a delle tastiere clavia. Ne avevo un pò sentito parlare,
> > ma caspiterina, mi sembrano, così, a occhio e croce, fantastiche.
>
> hai ragione
Quoto :-D
Sai cos'hanno di bello?
Incutono un certo rispetto, con la loro costruzione austera in metallo e
legno e i loro pannelli privi di fronzoli.
Sembrano dirti "zitto e pensa a suonare bene, che a scrostare muri e
strappare mutandine ci penso io".
>
> > 1) i vari modelli hanno uno specifico indirizzo (tipo uno più adatto a un
> > genere, l'altro a un altro), oppure sono grosso modo la stessa cosa ma a
> > fasce di prezzo diverse?
>
> questi sono gli strumenti:
> -un clone hammond/vox continental/farfisa (C1)
> -uno stage piano a 88/76/73 tasti con 3 sezioni (Nord Stage)
>         ."hammond/farfisa/vox"
>         ."piani acustici ed elettrici"
>         ."synth"
> -sintetizzatore/clone di "piani elettromeccanici e acustici" + sezione
> hammond (Nord Electro)
Ma il NE non mi pare proprio abbia funzioni di synth :-|



title: clavia, mi***ia

text:
Grr! Argh! (Colossale) <
pikkio....@ranocch.io
> wrote:
[cut]
> > Ah, un'ultima cosa: su che prezzi si aggira ad esempio il nord modular g2?
Dimenticavo: benvenuto nel tunnel della GAS rossa :-D



title: clavia, mi***ia

text:
Grr! Argh! (Colossale) wrote:
> Sai cos'hanno di bello?
> Incutono un certo rispetto, con la loro costruzione austera in metallo e
> legno e i loro pannelli privi di fronzoli.
> Sembrano dirti "zitto e pensa a suonare bene
dici?
allora a me manca qualcosa :-(
>> -sintetizzatore/clone di "piani elettromeccanici e acustici" + sezione
>> hammond (Nord Electro)
>
> Ma il NE non mi pare proprio abbia funzioni di synth :-|
certo, č vero.
l'ho definito cosě perchč chiamarlo tastiera mi sembrava riduttivo
e inoltre č inserito in quella categoria (se guardi un po' di negozi online)
poi infatti ho specificato "piani+hammond"



title: clavia, mi***ia

text:
Grr! Argh! (Colossale) wrote:
> Tornando a bomba, c'è il Nord Lead, che è un synth VA ma non solo, c'è
> il C1 che è un organo, c'è il Nord Electro che son modelli fisici di
> piani elettrici e organi,
non ricordo e non me ne intendo ma penso che i piani si basino su campioni,
mentre l'organo su modelli, ma non mi vorrei sbagliare
> infine il Nord Stage che è un
> buon piano + organo spiccicato al C1/Nord Electro+sezione master+un
> synth derivato dal Nord Lead.
l'organo è derivato ma i piani elettrici non tanto
mi piacevano di più sul NE
eccetto quelli acustici che secondo me sono ottimi.
la sezione synth è semplice ma validissima, pure vasta.
sabato ho provato un Roland SH201 e pur non essendo uno smanettone ho
trovato i filtri molto peggiori di quelli del Nord Stage



title: clavia, mi***ia

text:
Piotre <
pio...@gamil.com
> wrote:
> Grr! Argh! (Colossale) wrote:
>
> > Sai cos'hanno di bello?
> > Incutono un certo rispetto, con la loro costruzione austera in metallo e
> > legno e i loro pannelli privi di fronzoli.
> > Sembrano dirti "zitto e pensa a suonare bene
>
> dici?
> allora a me manca qualcosa :-(
Non ho capito :-|



title: clavia, mi***ia

text:
Piotre <
pio...@gamil.com
> wrote:
> Grr! Argh! (Colossale) wrote:
>
> > Tornando a bomba, c'è il Nord Lead, che è un synth VA ma non solo, c'è
> > il C1 che è un organo, c'è il Nord Electro che son modelli fisici di
> > piani elettrici e organi,
>
> non ricordo e non me ne intendo ma penso che i piani si basino su campioni,
> mentre l'organo su modelli, ma non mi vorrei sbagliare
Hai ragionissima, sono scemo io, i piani sono campionati.
In realtà comunque, visto che ci siamo, credo che la generazione sia
abbastanza "ottimizzata", se rendo l'idea.
> > infine il Nord Stage che è un
> > buon piano + organo spiccicato al C1/Nord Electro+sezione master+un
> > synth derivato dal Nord Lead.
>
> l'organo è derivato ma i piani elettrici non tanto
> mi piacevano di più sul NE
> eccetto quelli acustici che secondo me sono ottimi.
> la sezione synth è semplice ma validissima, pure vasta.
> sabato ho provato un Roland SH201 e pur non essendo uno smanettone ho
> trovato i filtri molto peggiori di quelli del Nord Stage
Beh, c'è uno zero di differenza non a caso ;-)



title: clavia, mi***ia

text:
Grr! Argh! (Colossale) wrote:
>> allora a me manca qualcosa :-(
>
> Non ho capito :-|
suonare bene



title: clavia, mi***ia

text:
Allora, perdonate l'ignoranza e la tontaggine, e abbiate un pò di pazienza:
sono solo un pianista jazz, quindi l'elettronica, se non è plug&play, mi fa
un pò venire il mal di testa.
Dunque, leggendo queste caratteristiche....
a.. Clavia presenta la seconda generazione di Nord Modular: Nord Modular G2
a.. Nord Modular G2 fornisce il meglio di due mondi ed è una reale soluzione
per il musicista professionista
a.. Con G2, Clavia introduce una piattaforma hardware innovativa focalizzata
per le esecuzioni dal vivo
a.. G2 offre dei controlli completamente assegnabili. Infatti l'interfaccia
estremamente flessibile di G2 rende possibile la modifica del suono in tempo
reale
a.. Polifonia massima: 32 note
a.. Bus Audio: 4 canali audio dall'area Voice all'area Effect
a.. Tastiera dinamica a 3 ottave con aftertouch
a.. Microfono in dotazione
E' fisicamente una tastiera? Ma solo 3 ottave? O un modulo rack? O un
software per computer? Cosa significa che è stata introdotta una piattaforma
hardware focalizzata per le esecuzioni dal vivo: che prima si usava solo in
studio?? E poi 'sta piattaforma dov'è, all'interno del synth o ci vuole
necessariamente un computer esterno? Ha anche un arpeggiatore? Microfono in
dotazione... ma per cosa? E' anche campionatore, quindi...
Insomma, non ho capito BENE BENE, sarà che sono abituato alla triton le, che
più di tanto non le puoi chiedere...
Io vorrei utilizzare un pò di suoni elettronici dal vivo, con la possibilità
di interagire e modificarli in tempo reale, da mischiare e alternare con
parti suonate al pianoforte (con un piano elettrico a parte). Con la
possibilità di creare suoni che per un pò "vadano da soli", anche su un
pedale, in modo da poterci improvvisare su a due mani col piano elettrico.
E' quello che faccio con la triton: faccio partire le combination che hanno
l'arpeggiatore, le modifico un pò con i cursori e, mentre lascio un accordo
fisso, col piano elettrico faccio altro. Ora vorrei prendere qualcosa di
meglio, con più possibilità e più stimoli, magari campionare qualcosa. E
utilizzare, ogni tanto, anche semplici pad, o suoni di rhodes, gli organi li
uso poco.
Quindi, secondo voi, il Nord Modular G2 - qualunque cosa esso sia -,
potrebbe essere quello di cui ho bisogno? (uff, mal di testa)
Grazie ancora
Gianfranco


title: clavia, mi***ia

text:
Gianfranco <
francesc...@tiscali.it
> wrote:
> Allora, perdonate l'ignoranza e la tontaggine, e abbiate un pò di pazienza:
> sono solo un pianista jazz, quindi l'elettronica, se non è plug&play, mi fa
> un pò venire il mal di testa.
In pratica gli organi e i piani clavia li hanno fatti pensando a te ;-)
> Dunque, leggendo queste caratteristiche....
>
> a.. Clavia presenta la seconda generazione di Nord Modular: Nord Modular G2
> a.. Nord Modular G2 fornisce il meglio di due mondi ed è una reale soluzione
> per il musicista professionista
> a.. Con G2, Clavia introduce una piattaforma hardware innovativa focalizzata
> per le esecuzioni dal vivo
> a.. G2 offre dei controlli completamente assegnabili. Infatti l'interfaccia
> estremamente flessibile di G2 rende possibile la modifica del suono in tempo
> reale
> a.. Polifonia massima: 32 note
> a.. Bus Audio: 4 canali audio dall'area Voice all'area Effect
> a.. Tastiera dinamica a 3 ottave con aftertouch
> a.. Microfono in dotazione
>
>
> E' fisicamente una tastiera?
Sicuro! =>
http://www.clavia.se/products/nord%20modular%20G2/default.asp
> Ma solo 3 ottave?
Il G2 mi pare di sì, il G2X sono 61 o viceversa, controlla sul sito.
> O un modulo rack?
Questo dovrebbe essere il G2 engine, appunto la versione rack.
> software per computer? Cosa significa che è stata introdotta una piattaforma
> hardware focalizzata per le esecuzioni dal vivo: che prima si usava solo in
> studio??
Vuol dire che all'epoca, quando è uscito il G2, i soft synth modulari
erano praticamente solo software per computer abbastanza macchinosi, il
G2 invece all'esterno è una tastierina come tante, a vederla puoi
paragonarla a... boh, un JP8000 (che già è una macchina di fascia alta).
In realtà poi dentro c'è il mostro: sintesi MODULARE con un fottìo di
modelli, FM, sottrattiva, modelli fisici, eccetera. Che se non erro
possono interagire tra loro, quindi puoi usare un modello fisico come
operatore FM... slurp :-D
>  Ha anche un arpeggiatore?
Scommetto di sì, ma controlla.
>Microfono in
> dotazione... ma per cosa?
Per uso come vocoder e processore di effetti.
"Parli nel microfono e fa i suonini strani" :P
> E' anche campionatore, quindi...
Mi sa proprio di no, ma potrei sbagliare.
> Quindi, secondo voi, il Nord Modular G2 - qualunque cosa esso sia -,
> potrebbe essere quello di cui ho bisogno? (uff, mal di testa)
Potrebbe, ma, come scritto altrove, è una macchina potente che per
essere usata con profitto richiede che tu la sappia programmare.
Certo che la puoi usare anche se NON lo sai fare, se sei il tipo che va
a fare la spesa con lo Shuttle :-D
Se col Triton usi solo le combi preimpostate, io lascerei direttamente
perdere.



title: [REQ] Spartito The Sheriff - Emerson, Lake & Palmer

author: Yes

text:
Ciao a tutti! Chi ha uno spartito o puņ darmi informazioni per suonare
questo pezzo,o anche di altri, di E.L.P?


author: volpex

text:
Se cerchi su un qualunque motore di ricerca troverai il midi per stamparti
lo spartito.
Ciao
"Yes" <
us...@home.com
> ha scritto nel messaggio
news:pan.2003.07.12.18...@home.com...
> Ciao a tutti! Chi ha uno spartito o può darmi informazioni per suonare



text:
On Sat, 12 Jul 2003 17:42:03 +0000, volpex wrote:
> Se cerchi su un qualunque motore di ricerca troverai il midi per
> stamparti lo spartito.
> Ciao
>
Allora un buon strumento per stampare uno spartito da un midi in modo
comprensibile? I sequencer che ho (sotto Linux) non stampano, o stampano
roba incomprensibile
Grazie


title: Roland MT-32

author: Ray

text:
Alcuni quesiti:
Quanto può valere oggi questo celebre apparecchietto?
Le sonorità sono fedeli a quelle del D-50?
E' programmabile, per esempio, da un PC?
Confrontato con un D 110, quali sono le differenze, e quale esce vincente?
In definitiva, vale la pena usarlo oggi per avere dei suoni anni 80?
Grazie mille, ciao.
RAY


title: Roland MT-32

author: Sandro Binetti

text:
Il 21 Mag 2003, 16:17, "Ray" <
pillosoTOGLI_...@virgilio.it
> ha
scritto:
> Alcuni quesiti:
>
> Quanto può valere oggi questo celebre apparecchietto?
>
> Le sonorità sono fedeli a quelle del D-50?
>
> E' programmabile, per esempio, da un PC?
>
> Confrontato con un D 110, quali sono le differenze, e quale esce vincente?
Non ha senso il confronto.
L'MT32 è un ROMpler (e vai che l'ho scritto DUE volte in una sola
giornata!). D50 e D110 sono dei synth, con una (modesta) sezione in ROM,
peraltro complementare alla sezione di sintesi LA (praticamente una comune
sottrattiva con le velleità masturbatorie di tone e patch degli ingegneri
Roland, con un bel ring-modulator in coda alla catena dei parziali)
A parte qualche sample ritmico non credo che si possano mettere in
relazione.
Il D50 (ma anche il D110) sono ancora oggi divertenti (e didatticamente
validi). Anzi, a pensarci bene i filtri (RISONANTI) suonano molto meglio di
tante macchinette Korg più blasonate.
L'MT32 può andar bene attaccato al midi-out del pc per suonarci i
midi-files.
Ciao, Sandro.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Roland MT-32

author: joe zarlingo

text:
"Sandro Binetti" <
sandro...@yahoo.com
> ha scritto nel messaggio
news:212Z210Z230Z116Y...@usenet.libero.it...
> Il 21 Mag 2003, 16:17, "Ray" <
pillosoTOGLI_...@virgilio.it
> ha
> scritto:
> Il D50 (ma anche il D110) sono ancora oggi divertenti (e didatticamente
> validi). Anzi, a pensarci bene i filtri (RISONANTI) suonano molto meglio
di
> tante macchinette Korg più blasonate.
E se interessa, io ho un D110 da vendere o da scambiare... (non si sa mai)


title: Roland MT-32

text:
joe zarlingo <
pnon...@hotmail.com
> wrote in message
GYNya.20815$Ny5.6...@twister2.libero.it...

bah, prova a sparare una cifra!  :-)
Ciao
RAY


title: Roland MT-32

text:
Ma l'MT-32 non era programmabile tramite Atari?
Mi chiedevo in cosa consistesse questa programmabilità e se fosse possibile
ancora oggi su PC, un pò come per la DX7 ed altri strumenti per cui qualche
buon'anima ha provveduto a programmare degli editor freeware per windows.
Ciao
RAY
Sandro Binetti <
sandro...@yahoo.com
> wrote in message
212Z210Z230Z116Y...@usenet.libero.it...



title: Roland MT-32

author: Musicland

text:
"Ray" <
pillosoTOGLI_...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:bahqgo$p1a$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Ma l'MT-32 non era programmabile tramite Atari?
Si,
> Mi chiedevo in cosa consistesse questa programmabilità
Se la memoria non m'inganna, potevi modificare i parametri generali di ogni
Part (Volume...Pan etc...etc...) e della
Performance....(Reverb...etc..etc...)
Possibilità offerta anche per altri ROMpler...(il primo esempio che mi viene
in mente è il Korg P3)
Ma Editing "approfondito" come per il D50.....no.
> per cui qualche
> buon'anima ha provveduto a programmare degli editor freeware per windows.
C'è qualcosa su MsDos.....
Non so per Win.
saluti
peu


title: Roland MT-32

author: Bosone

text:
On Wed, 21 May 2003 16:17:38 +0200, "Ray"
<
pillosoTOGLI_...@virgilio.it
> wrote:
>Quanto può valere oggi questo celebre apparecchietto?
l'ho venduto a 70 euro, dopo che era finito tra le mie mani quasi per
sbaglio.... ma un tizio mi aveva offerto 25 euro. in un negozio da me
lo vendono sui 70-80 euro
>E' programmabile, per esempio, da un PC?
si, avevo un editor free per win 3.1 con libreira di qualche migliaio
di suoni. se ti interessa lo riecerco e ti do altre info. permette di
andare a editare qualsiasi paramentro della patch.
>In definitiva, vale la pena usarlo oggi per avere dei suoni anni 80?
io, considerata l'età dello strumento e il suo costo, l'ho trovato
molto molto interessante. secondo me ha una grande potenzialità come
synth per creare pad, lead e bassi. quasi nullo per ricreare strumenti
"veri" (tranne per i timpani e il taiko, che A=MM osanna ma che a me
non dicevano nulla... ma probabilmente sbaglio io!!)  in più puoi
settare diverse delle otto voci sullo stesso canale midi, per ottenere
dei mega-layer.
quindi, perchè l'ho venduto?
perchè era, per i miei gusti e i miei "metodi", molto (anzi TROPPO)
ostico da gestire. quando lo spegni perde la memoria dei suoni che hai
programmato. non puoi vedere il nome o scegliere tra i suoni presenti
nella memoria user. e non puoi accedere a nessun parametro di editing
se non tramite PC.... se almeno avesse la memoria non volatile l'avrei
tenuto!
********************
se vuoi contattarmi la mia mail (assieme alla mia musica!) è nel mio sito!
http://alchemyoflife.cjb.net

************


title: Ecco la nostra nuova song inedita: ascoltatela please.

text:
BENVENUTA CARA
...Abbiamo dovuto registrarla in "fai da te" per questioni di tempo.
la trovate a breve qui:
http://www.myspace.com/ondamanent
oppure qui già disponibile per l'ascolto:
http://www.divshare.com/download/4416745-885
Tutto fatto in casa:
- Chitarre vere,
- Basso "finto"
- Roland Vr760 (per il Rhodes)
- Korg Z1 (per il Pad sull'inciso)
poi VSTi
- Korg Legacy POLYSYX (Sweep intro/ponte e SoftPad sul finale)
- Arturia Modular (solo di Moog)
- Drum eZdrummer.
Aspetto i vostri graditi commenti.
Ciao


text:
Camaldoli78 ha scritto:

allora, nessun commento??
la canzone  è qui... (BENVENUTA CARA)
http://www.myspace.com/ondamanent
ciaoooo


author: Petomane Compulsivo

text:
On 8 Mag, 13:27, Camaldoli78 <gringo...@SPAMlibero.it> wrote:
> > Aspetto i vostri graditi commenti.
>
> allora, nessun commento??
Senza nulla togliere alla tua bravura di tastierista, personalmente la
canzone mi disgusta.


text:
Camaldoli78" <grin...@SPAMlibero.it> ha scritto nel messaggio
> allora, nessun commento??
Vi piace De Gregori ?...
Sonny
--
Faith has been broken, tears must be cried,
Lets do some living after we die..
http://www.myspace.com/sonnymaestrini
"


text:
Petomane Compulsivo ha scritto:

grazie,
potrei sapere perchè??
testo, musica...altro...??
ciaooooooo


text:
Sonny_boy ha scritto:
> Camaldoli78" <grin...@SPAMlibero.it> ha scritto nel messaggio
>
>> allora, nessun commento??
>
>
> Vi piace De Gregori ?...
>
>
> Sonny
si
;-)


text:
"Camaldoli78" <grin...@SPAMlibero.it> ha scritto nel messaggio
>> Vi piace De Gregori ?...
>>
>>
>> Sonny
>
>
> si
> ;-)
IMHO.. Le parole non mi piacciono ma la melodia è bella , anche se è un pò
"Pablo"
Sonny_boy  .. (Che deve ancora decidere che scheda audio prendere)


author: Fulcro

text:

Credo che il problema sia quello... Io ci trovo molto anche dei Nomadi o di
Guccini.
La mia critica non vale perchè a me non piace quel genere (sono canzoni che
ho retto solo quando stavo imparando a suonare la chitarra e l'ambiente lo
richiedeva...) e trovo le canzoni noiose e poco interessanti dal punto di
vista musicale (soliti accordi, soliti giri, armonia terra terra, melodia
molto molto basilare). Ma capisco che i canoni del genere sono quelli e le
canzoni mi sembrano pure ben suonate e con una buona strumentazione, quindi
complimenti e keep playing!


text:

Tarallucci&vino, italiota, cantautorale, lumachevole, vecchio, retrò,
VECCHIO, RETRO', già sentito, sembra uno scarto di De Gregori (che già
di suo mi disgusta).
Ho già detto vecchio e retrò?
E non lo dico perchè mi fa cagare De Gregori (cioè, anche per quello,
ma non solo): io adoro i Led Zeppelin, ma se saltasse fuori qualcuno
che suona come i Led Zeppelin 35 anni dopo ma senza il songwriting
degli Zeps quelli veri resterei comunque impassibile.


title: sono solo io?

author: FatherMcKenzie

text:
A prescindere dal repertorio classico, per cui va bene il timbro di
grand piano 1 Yamaha, sono solo io a trovare più convincente, per un
repertorio leggero (pop-rock-folk), il piano 2 anche se meno articolato
(meno campioni)?
--
La mozzarella è come l'aria, la vogliamo pulita
Che mondo sarebbe senza mozzarella?


title: sono solo io?

author: Phatt Island

text:
"FatherMcKenzie" ha scritto nel messaggio
> A prescindere dal repertorio classico, per cui va bene il timbro di
> grand piano 1 Yamaha, sono solo io a trovare piů convincente, per un
> repertorio leggero (pop-rock-folk), il piano 2 anche se meno articolato
> (meno campioni)?
Dipende tutto da dove suoni, quanto sono educati i tuoi colleghi, quanto č
bravo il fonico (se fai live), se e come usi il compressore e
l'equalizzatore.
Io suono live con un Roland Fantom X... alla fine in molti locali mi sono
ritrovato a togliere ben 2 "Tone" su 4, ho eliminato il riverbero, la
"symphatetic resonance" e moltissime frequenze medio basse... All'aperto,
con un fonico dalle palle cubiche, di solito utilizzo il piano "al completo"
:-)
Ciao!


title: Roland RS 5 Rs9

author: Haloxino

text:
che ne pensate di queste 2 tastierine....
vantaggi, svantaggi , pregi , difetti
e soprattuto quanto costano?
Grazie!


title: Roland RS 5 Rs9

text:
"Haloxino" <
halo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:3dCH7.71474$sq5.3...@news.infostrada.it...
> che ne pensate di queste 2 tastierine....
> vantaggi, svantaggi , pregi , difetti
Dipende da quali sono le tue esigenze......
Capacità di sintesi: Poche
Timbri: Buoni ma non espandibili
2 Uscite audio e stop....(cuffia a parte...)
Se cerchi qualcosa da "Suonare al volo" con un bagaglio di timbri Roland di
tutto rispetto, può essere un'alternativa.
Altrimenti, IMHO, è meglio guardare altrove.
> e soprattuto quanto costano?
La vers. 61 tasti, sotto i 2 milioni.....(dipende dal negoziante...)
Calcola però che a queste cifre, puoi beccare anche delle belle occasioni di
casa Roland, con delle capacità di sintesi leggermente più estese....(e
qualche uscita audio in più se ti serve...)
Per esempio, la serie XP...esclusa la 30....(oppure se hai già una tastiera,
perchè non un expander serie JV.....)
Vedi tu....
ciao
peu


title: Roland RS 5 Rs9

author: Pwoz

text:
On Sun, 11 Nov 2001 23:50:58 GMT, "Musicland" <
musi...@bau.it
>
wrote:
>Per esempio, la serie XP...esclusa la 30..
come mai escludi la xp-30?
ciao
                   Pwoz
<[---------------------------------------]>
 >[      "Music is the KEY (board)"     ]<
<[---------------------------------------]>
http://www.geocities.com/fiori_di_piombo/
http://lelio8.monrif.net/


title: Roland RS 5 Rs9

text:
"Pwoz" <
Pw...@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
news:3bf1ab7b...@news.libero.it...
> >Per esempio, la serie XP...esclusa la 30..
>
> come mai escludi la xp-30?
Per il discorso delle uscite audio separate.....(solo per quello.....)
Opps...mi accorgo di non averlo scritto nel mex precedente.....
ciao
peu


title: Roland RS 5 Rs9

text:
im che senso separate...scusate l'ignoranza
"Musicland" <
musi...@bau.it
> wrote in message
news:7VuI7.9313$5l.2...@news1.tin.it...



title: Roland RS 5 Rs9

text:
"Haloxino" <
halo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:l7zI7.93421$sq5.4...@news.infostrada.it...
> im che senso separate...scusate l'ignoranza
Alcune tastiere, oltre alle uscite Master (Main L+R) sono dotate anche di
uscite Audio che possono portare segnali indipendenti dal segnale principale
(ecco il perchč del "Separato")
Per es. ti serve che un timbro in particolare esca dalla tastiera senza
effetti per processarlo successivamente con degli effetti esterni......(o
per gestire quel timbro con un mixer esterno, magari per equalizzarlo a
piacere....)
Lo puoi indirizzare alle uscite Direct....
Da modello a modello, puoi trovare anche piů coppie di uscite separate,
oppure delle uscite singole Mono....(per esempio: l'S2 Gem, ha una coppia di
L+R stereo e 6 uscite singole se non erro....)
Dipende nel tuo caso, come ti dicevo all'inizio del thread, dalle tue
esigenze la scelta su un prodotto dotato di sole uscite Master, oppure di
altre coppie di uscite separate.
ciao
peu


title: Roland RS 5 Rs9

text: grazie sempre gentilissimo e preparato


title: Roland RS 5 Rs9

text:
"Haloxino" <
halo...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:tLcJ7.107608$sq5.5...@news.infostrada.it...
> grazie sempre gentilissimo e preparato
Dai...che divento rosso......
Ciao!
peu


title: Parere su JUNO 160

author: Nicola Matteo Gallo

text:
Ciao raga,
dopo tutto il 3d aperto a proposito di *DX7 o D20?* (btw: grazie a tutti
quelli che gli hanno dato un'occhiata... e ad Alberto che mi ha pure
contattato privatamente), credo di aver trovato quello che fa per me.
Ultimamente ho rivisto il video dei Nomadi a Casalromano nel 1989 in cui
il tastierista Beppe Carletti suonava tra l'altro anche un Roland
Juno-60 (btw, aveva anche una DX7 che però usava, raramente, come
leadsynth). Sono andato a rivedermi dopo un po' di mesi la recensione su
www.vintagesynth.org
, e improvvisamente mi sono ricordato di aver visto
su internet che ci sono molte offerte di Juno-106 (che mi pare sia un
Juno-60 'modernizzato' con 128 patch e compatibilità sysex... no?).
Mi pare di ricordare che i Juno siano capaci di ottimi "sweep pad"
eterei... Chi ha avuto tra le mani un Juno-6/60/106 mi saprebbe dire se
è vero? Anzi estendo la domanda: che cosa si può fare di buono con un
Juno-106?
Grazie da subito a chi risponde.
Nicola'89
P.S. [OT] Esiste una versione per Windows dell'Ultramaster Juno-6? O una
che possa funzionare sotto Mandrake Linux 8.1? L'avevo scaricato ma non
mi funzionava, sarà colpa di Linux? Thanks!


title: Parere su JUNO 160

author: Gianni Varrica

text:
"Nicola Matteo Gallo" ha scritto nel messaggio:
> mi pare sia un
> Juno-60 'modernizzato' con 128 patch e compatibilità sysex... no?).
Ma il Juno 60 ha anche un carinissimo arpeggiatore (Storms In Africa di Enya
ti dice niente??)
> Mi pare di ricordare che i Juno siano capaci di ottimi "sweep pad"
> eterei... Chi ha avuto tra le mani un Juno-6/60/106 mi saprebbe dire se
> è vero? Anzi estendo la domanda: che cosa si può fare di buono con un
> Juno-106?
Io ho semplicemente navigato tra i suoi preset... a parte i "soliti" pad e
lead (tutti con un singolo DCO!), ho trovato dei timbri di organo
interessanti.
Niente dinamica, un "misero" chorus, 1 DCO... ecc...
Gianni


title: Parere su JUNO 160

text:
> Ma il Juno 60 ha anche un carinissimo arpeggiatore (Storms In Africa
di Enya
> ti dice niente??)
Ah già. Me n'ero dimenticato; comunque la bellezza del 60 sta nel fatto
che ha quei bellissimi fianchi in legno... peccato che non ne esistono
usati in giro.
> Io ho semplicemente navigato tra i suoi preset... a parte i "soliti"
pad e
> lead (tutti con un singolo DCO!) [...]
Sono proprio quelli che mi interessano: come suonano? (insomma
definiscili un po')... Esistono pad 'eterei'-psichedelici? O perlomeno
credi che ci riuscirò a tirarne fuori uno? (scusa per tutte le
domande....)
> [...] ho trovato dei timbri di organo
> interessanti.
Anch'io trovavo interessante l'organo del Juno-60; se ci metto un
simulatore di leslie e un distorsore dici che potrebbero suonare
discretamente 'hammondistici'?
E' possibile


title: Parere su JUNO 160

text:
"Nicola Matteo Gallo" ha scritto nel messaggio:
> Sono proprio quelli che mi interessano: come suonano? (insomma
> definiscili un po')... Esistono pad 'eterei'-psichedelici? O perlomeno
> credi che ci riuscirò a tirarne fuori uno? (scusa per tutte le
> domande....)
Ma sei sicuro che non ti convenga cercare un AN1X usato?? Forse per quello
che cerchi tu, anche un Virtual Analog può andare più che bene... considera
che i Juno sono mono DCO...
> Anch'io trovavo interessante l'organo del Juno-60; se ci metto un
> simulatore di leslie e un distorsore dici che potrebbero suonare
> discretamente 'hammondistici'?
>
> E' possibile
Questo è il primo caso su IAMST di "Autorisposta".... incredibile.
Mi sembra Homer che parla con il suo cervello :-))
Dunque, considera che i preset organistici ci sono, ma se ti serve un organo
FULL pieno, te lo puoi scordare...
Giannino


title: Parere su JUNO 160

author: Dr. Punk

text:
On Fri, 1 Aug 2003 19:46:34 +0200, "Nicola Matteo Gallo"
<
gal...@tiscalinet.it
> wrote:
 Chi ha avuto tra le mani un Juno-6/60/106 mi saprebbe dire se
>č vero? Anzi estendo la domanda: che cosa si puň fare di buono con un
>Juno-106?
>Grazie da subito a chi risponde.
>Nicola'89
>
Ciao Nicola Matteo,
da poco anche io sono felicissimo possessore di una DX 7.. sul Juno
che dire.. io ho provato il Juno-60 piů vote nello studio di un mio
amico e ti dico che č un gran synth per quanto mi riguarda.. molto
rotondo, caratterizzato da ottimi bassi e da filtri davvero
invidiabili! E' stato amore alla prima prova appena ho iniziato a
smanettare sul cutoff!
Parere personale, č un synth da avere, specie se fai un certo genere
di musica come Dub o affini.. parere confermato anche da molti
produttori italiani di una certa fama!
Punx


title: Parere su JUNO 160

text:
On Fri, 01 Aug 2003 21:55:59 GMT, "Gianni Varrica" <
pop...@olivia.com
>
wrote:
>"Nicola Matteo Gallo" ha scritto nel messaggio:
>
>> Sono proprio quelli che mi interessano: come suonano? (insomma
>> definiscili un po')... Esistono pad 'eterei'-psichedelici? O perlomeno
>> credi che ci riuscirò a tirarne fuori uno? (scusa per tutte le
>> domande....)
>
>Ma sei sicuro che non ti convenga cercare un AN1X usato?? Forse per quello
>che cerchi tu, anche un Virtual Analog può andare più che bene... considera
>che i Juno sono mono DCO...
Anche una Roland D-50 sarebbe ideale per suoni di pad eterei forse
meno psichedelici, ma se ci aggiungi un effetto flanger eccoli
spuntare fuori :)
Punx


title: Parere su JUNO 160

author: Galnick (aka Nicola Matteo Gallo)

text:
> Questo è il primo caso su IAMST di "Autorisposta".... incredibile.
> Mi sembra Homer che parla con il suo cervello :-))
mancava il punto di domanca....
>
> Dunque, considera che i preset organistici ci sono, ma se ti serve un
organo
> FULL pieno, te lo puoi scordare...
Ho risentito oggi il video di cui parlavo nel post con cui ho lanciato
il 3d e.... l'organo è OK!
Grazie


title: Parere su JUNO 160

text:
> da poco anche io sono felicissimo possessore di una DX 7
Anche? Io non ce l'ho.... ho solo l'FM7!
>  sul Juno
> che dire.. io ho provato il Juno-60 più vote nello studio di un mio
> amico e ti dico che è un gran synth per quanto mi riguarda.. molto
> rotondo, caratterizzato da ottimi bassi e da filtri davvero
> invidiabili! E' stato amore alla prima prova appena ho iniziato a
> smanettare sul cutoff!
> Parere personale, è un synth da avere, specie se fai un certo genere
> di musica come Dub o affini
Io faccio musica psichedelica [e hard rock ma per questo ho il crumar
organizer]... dici che se ci attacco un overdrive, un flanger e un
simulatore di leslie (per gli organi), si può fare?
Grazie
Nicola


title: Parere su JUNO 160

text:
> Ma sei sicuro che non ti convenga cercare un AN1X usato?? Forse per
quello
> che cerchi tu, anche un Virtual Analog puň andare piů che bene...
considera
> che i Juno sono mono DCO...
Beh hai ragione, ma l'AN1X non puň costare come un Juno 60 (cioč meno di
400?)!!!! [credo]
Perň anche se č mono DCO dovrebbe avere un gran filtro...
Ah: dici che l'Alpha Juno 2 (naturalmente programmato da PC o con
controller esterni via sysex) puň fare gli stessi suoni del Juno-106
(almeno) o addirittura dell'originale Juno 6/60?


title: Parere su JUNO 160

text:
"Galnick (aka Nicola Matteo Gallo)" ha scritto nel messaggio:
> Beh hai ragione, ma l'AN1X non può costare come un Juno 60 (cioè meno di
> 400?)!!!! [credo]
> Però anche se è mono DCO dovrebbe avere un gran filtro...
> Ah: dici che l'Alpha Juno 2 (naturalmente programmato da PC o con
> controller esterni via sysex) può fare gli stessi suoni del Juno-106
> (almeno) o addirittura dell'originale Juno 6/60?
Non ne ho la minima idea... ma credo di sì... solo che l'interfaccia fa
rabbrividire!!!!
Gianni


title: Parere su JUNO 160

author: Steeve

text:
Gianni Varrica wrote:
> Niente dinamica, un "misero" chorus, 1 DCO... ecc...
E' vero, niente dinamica, ma il chorus è per me uno dei punti di forza del
106: è molto pieno e caldo. Il DCO è uno solo, ma esiste un suboscillatore
che può aiutare ad ingrossare il suono. Una toppa insomma...
--
Bye-by:
Stv
---------------------------------------------------------------------------
La musica è al tempo stesso il linguaggio più completo per
comunicare i sentimenti e il più difficile da interpretare. (A.S.)
steeve@NSPMinwind (Generic E-Mail)
sos@NSPMlibero (Music E-Mail - SoundOnSound Recording Xtudio)
ste...@NSPMondanomala.com (Ondanomala E-Mail)
http://www.ondanomala.com
 (Ondanomala Site)
http://steeve76.interfree.it/
 (Links, Infos & Patches for Keys Players)
---------------------------------------------------------------------------


title: Parere su JUNO 160

text:
> Non ne ho la minima idea... ma credo di sì... solo che l'interfaccia
fa
> rabbrividire!!!!
già... e poi non puoi modificare in realtime il cutoff del (magnifico)
filtro... però posso sempre comprare un controller HW esterno (es.
4CONTROL della Native Instruments)!
Proverò a vedere su internet.... cmq grazie ciao


title: Parere su JUNO 160

text:
> E' vero, niente dinamica, ma il chorus è per me uno dei punti di forza
del
> 106: è molto pieno e caldo. Il DCO è uno solo, ma esiste un
suboscillatore
> che può aiutare ad ingrossare il suono. Una toppa insomma...
Ma non dicevano che il chorus è rumoroso?
Tu cosa ne pensi in generale dei Junos?


title: Parere su JUNO 160

text:
Galnick (aka Nicola Matteo Gallo) wrote:
> Ma non dicevano che il chorus è rumoroso?
Sì, è rumoroso...se non suoni nulla senti il fruscìo effettato dal chorus,
ma non lo reputo un problema, quando suoni non si sente e cmq preferisco il
fruscìo del suo chorus piuttosto che registrarlo flat e usare un chorus sw.
> Tu cosa ne pensi in generale dei Junos?
Sono synth molto semplici ma interessanti e capaci di inserirsi in diversi
generi. Io possiedo un 106 e l'ho usato sia dal vivo (solo 3 volte in
realtà, ma solo per pigrizia) che in studio. Ho programmato un tappeto che è
eccezionale, mi apre il mix in maniera incredibile e senza affollarlo. Poi
conosco il sound degli AlphaJuno grazie ad un MKS50...è sempre difficile
esprimersi in poche righe su un synthm figuriamoci su una famiglia! :-)
In breve li consiglierei vivamente a chi si vuole avvicinare ai vintage,
sono degli ottimi punti di partenza e consentono di arrivare a dei buoni
livelli. Quando poi l'orecchio si sarà affinato...
Sono strumenti cmq limitati, quindi dovrebbe essere limitato anche il loro
prezzo. Attenzione alle "truffe", ho visto Juno a più di un milione. A mio
parere nessun Juno vale così tanto! Del resto il mercato è questo...



title: Parere su JUNO 160

text:
> Anche una Roland D-50 sarebbe ideale per suoni di pad eterei forse
> meno psichedelici, ma se ci aggiungi un effetto flanger eccoli
> spuntare fuori :)
> Punx
D-50? per me è un po' /out of budget/. D-20? D-10? no? (però dalle
differenze che mi hanno spiegato nel precedente 3d credo ke sarà proprio
NO...) Tu che dici?