text:
"Colonnello Chabert" <
colonnel...@hotmail.com
> ha scritto nel
messaggio news:442426bb$0$29096$5fc...@news.tiscali.it...
> Ci terrei ad avere una tua opinione. Grazie.
Non partecipavo perchè lo ritengo, effettivamente uno sfogo un po' confuso
che trovava qualche risposta nei vari threads......
Master con un tasto pesato "decente" e una nutrita serie di funzioni per
pilotare la T3, sul mercato, ci sono......
C'è da vedere se vuoi puntare sull'usato... (Studiologic o Fatar vecchia
serie possono essere i suggerimenti) o sul nuovo con le realizzazioni di
M-Audio (da valutare se ti piace il tasto) o CME... tutte con prezzi che non
superano  i 5/600 Euro... (rapportato solo a dieci anni fa... costano molto
meno)
Yamaha e Roland, purtroppo, hanno cessato la produzione di master keyboards
di un "certo livello", quindi: o punti su una workstation con tutti gli
optional e il tasto pesato, o effettivamente su un piano digitale con buona
tastiera modulo sonoro (che ti può interessare o meno) ma risicate funzione
da master... oppure, nisba.
Puoi sempre cercare sull'usato una Roland A-80 (con la PA4 come tastiera che
trova ancora estimatori) ma il prezzo regge sull'usato, idem per una
KX88.....
...quoto parti del tuo precedente messaggio e rispondo qui:
> Yamaha fa un tot di piani digitali "stage" diversi anzichè UNA tastiera e
> poi i moduli a parte? (cut)
Forse perchè è cambiata l'utenza?
Con l'avvento dei Soft Synths, gli expanders sono gradualmente scomparsi e
"tengono" ancora un po' il mercato sul nuovo, le varianti "modulo" di synths
blasonati.
Quanto ha venduto il modulo piano P50-M di Yamaha, rimasto ancora per
qualche anno sul mercato, nonostante altri avessero abbandonato?
> anche se le sparate da depliant tipo "300 Mb di suoni" mi fanno sorridere
> pensando alla potenza dei pc
... ho già scritto in precedenza che non è detto che "tanta Ram" equivalga a
qualità dei suoni indiscutibile.
Qualcuno (anche tra noi) riempie l'HD di Giga e Giga di suoni (che paga
pure) e che.... userà tutti?
E in quel Database, quanti suoni saranno sfruttabili per il nostro genere?
Visto che si tratta di sfoghi, butto un'altra provocazione vista al DISMA:
dimostrazione dell'EW Symphonic Orchestra.... due anziani signori ascoltano
le potenzialità e rimangono un po' perplessi di fronte all'argomento
"articolazioni".
Uno guarda l'altro e sussurra... "sei capace tu ad articolare poi?"
Cosa voglio dire: quanti di noi ascoltano la Demo di una GPO o libreria
simile e, in casa, sono poi in grado di sfruttare appieno le varie sezioni
d'orchestra inserendo tutte le tecniche esecutive tipiche di quel dato
strumento?
Ok... uno può giustificare l'acquisto dichiarando che, con il tempo,
impara... io, per farmi un'infarinata su qualche tecnica esecutiva da
trasferire in MIDI, c'ho messo anni sfruttando anche samples molto semplici
o, addirittura, andando a creare patches ad hoc.....
Ora che hai imparato, a quale upgrade della EW sei arrivato?
E non è che va a finire che tutte le "sfumature" che inseriamo, per il
genere che facciamo, servono a nulla perchè "scompaiono affogate" nel Mix?
Morale e per chiudere l'argomento: proviamo a "calmare" l'euforia da Giga di
patches e soffermiamoci sulla bontà del timbro e sulla effettiva
utilizzazione all'interno del nostro ambito creandoci un database di patches
"nostre", richiamabili in qualsiasi momento, subito e senza scervellarsi per
ore a cercare qualcosa.
Magari... basta una sezione di strings di un JV Roland, per esempio, senza
andare a cercare oltre....
> a cosa serve fare tutti quei modelli diversi? Alla manodopera asiatica ?
Però... parlavamo di Master Keyboards per poi cadere sui piani digitali....
(ecco perchè lo "sfogo" mi sembra un po' confuso... senza offesa)
Basta osservare con attenzione i cataloghi.....(e questa, è storia vecchia)
Molto spesso esce un modello che ha piccole variazioni, magari solo
estetiche o implementa un'amplificazione che prima non c'era.... ma
differenze con il precedente, zero.
Però... vai a leggerti un po' di threads "datati" qua dentro: quanti, come
si fa con il software... "corrono dietro al cavallo che corre più veloce"
anche nell'hardware?
Quando sai che Yamaha produce 3 meccaniche per i suoi pianoforti digitali
oggi: Graded Hammer Standard, GH3 e Natural Wood (non ancora presente sugli
Stage)... le provi e stili una tua personale classifica.
Quando sai che le generazioni sonore sono composte da timbri che partono da
un livello (nel caso, per esempio, del P60/70) a più livelli di dinamica in
Layer... come sopra, li provi e decidi....
Quando sai le specifiche tecniche ulteriori che ti servono per suonare...
Stop... a questo punto, sei "vaccinato" dai cloni.... tendi l'orecchio solo
quando noti una variazione su queste specifiche a te nuova....e spendi
secondo cosciena e, sopratutto, mani e orecchie tue.
Purtroppo... può capitare di incontrare un modello che ti piace un casino ma
ha l'amplificazione che a te non serve.... Sfiga! (è successo a tutti)
Ma un particolare che "sfugge" ai più e che sta diventando uno standard su
pianoforti economici, è l'ingresso sustain con il riconoscimento del mezzo
pedale.... (e ve lo devo ricordare io che non nasco pianista???!!)
.... tra l'altro.... non è detto che sia sempre e solo manodopera
Asiatica.... alcuni assemblano ancora in Italia....(speriamo che duri...)
> Intendiamoci, è chiaro che la mia visione è parzialissima, ma non capisco
> perchè per avere la tastiera (cut)
Paragonandola alle automobili.... perchè ti offrono Panda, Punto, Stilo e
Croma già preconfezionate (con la Croma che, per te, costa un pacco per
quello che vale) quando potrebbero darti la Panda, al prezzo della Panda ma
con la possibilità di personalizzare gli interni con l'alcantara o la
poltrona Frau della Croma a un pelino più del prezzo?
Morale: se Yamaha ti piace ma ti delude il catalogo.... con questi argomenti
la stessa cosa ti potrebbe accadere da un concessionario Mercedes.....
Ci sono costruttori di strumenti musicali che, fino a ieri ragionavano con
il motto: "la qualità si paga".... meno male che si stanno dando una
ridimensionata.. e il segnale è partito con il "vecchio" P80... a proposito,
perchè non lo valuti?
... e la serie P60/70... nasce per offrire un prodotto a quella fascia che,
negli ultimi tempi, dava consensi a prodotti come il Casio Privia, ad un
prezzo ancora da "Yamaha".....
(ma quando arriva l'EuroGrand di Behringer... ho idea che ci sarà un altro
"scossone" se decidono di mettere sul mercato anche una variante stage...)
> Potrei fare lo stesso discorso sulle clavinova, clv, clp, qlc, qls, qqq,
> bbb. Ma a che accidenti servono tutti questi modelli ? Capirei se ci fosse
> una linea economica ed un'altra di lusso, ma...
Se leggi attentamente i cataloghi, le differenze ci sono.
Su certi modelli, puoi avere ragione, sono discutibili.... ma non
generalizzo sull'intera gamma.
> rimpiango i tempi in cui i sottosistemi erano staccati e ti compravi
> quello che di volta in volta ti serviva o ti piaceva.
Io penso al periodo in cui qualche prodotto, si basava sulla stessa
Wavetable.....
L'amico comprava un arranger da due milioni delle vecchie lire, e "suonava"
come il tuo modulo da 850mila lire o il cosiddetto "synth" da un milione e
trecentomila dell'epoca... (e costavano cari)
Oggi la condivisione la si fa lo stesso.... ma c'è meno "fotocopiatura" e
più scelta (IMHO).....
E' più scandaloso, secondo me, proporre come fa qualcuno oggi un prodotto
Made in China ad un prezzo in Italia impegnativo.... poi, vai su Internet e
scopri che lo stesso prodotto, marchiato in altro modo, costa un terzo!
--
saluti
peu
Il sito è in costante aggiornamento.
http://xoomer.virgilio.it/musiclandstudio


title: Piano digitale Yamaha P70: cosa ne pensate?

text:
On Thu, 23 Mar 2006 22:54:27 +0100, "Musicland" <
musi...@bau.it
>
wrote:
>La meccanica GHS (se a uno piace) e l'ingresso sustain che accetta anche
>pedali con 127 livelli (per il mezzo pedale) lo rendono appetibile visto il
>prezzo.
Che differenza c'e' tra GHS e GH3? E' solo un fatto di preferenze
personali oppure c'e' una meccanica che si avvicina di piu' alla
realta' di un piano acustico?
Scusa la mia ignoranza, ma cosa si intende per il "mezzo pedale"? L'ho
sentito anche su altri forum, pero' non mi e' ancora chiaro il
concetto.
>Le 32 note di polifonia... possono ancora bastare (volendo).....
Si in effetti, sono all'inizio, quindi questo non dovrebbe essere un
limite per me.
>Un po' "risicate" le connessioni.... l'uscita Phones che può fare da Line
>Out... mah!
Infatti!


author: Musicland

text:
<x...@xxx.xx> ha scritto nel messaggio
news:t9ga22l1jm3g2q7fs...@4ax.com...
> On Thu, 23 Mar 2006 22:54:27 +0100, "Musicland" <
musi...@bau.it
>
> wrote:
> Che differenza c'e' tra GHS e GH3? (cut)
La meccanica e la gradazione del peso sui tasti penso sia più o meno la
stessa.
Viene aggiunto un brevetto esclusivo di Yamaha: altro non è (in parole
povere) che una serie di sensori aggiuntivi posizionati sotto il tasto per
attivare Key Off e String Resonance (in combinazione con il pedale) e per
migliorare la sensibilità di risposta ai ribattuti.
> E' solo un fatto di preferenze
> personali oppure c'e' una meccanica che si avvicina di piu' alla
> realta' di un piano acustico?
La Graded Hammer di Yamaha è una possibilità.... la AWA (o AHA) di Kawai è
un'altra.... la Progressive Hammer Action con tutte le sue varianti (tra cui
il doppio scappamento) di Roland un'altra..... e via discorrendo....
Sono emulazioni... sta alle nostre mani stabilire quale sia la preferita.
Senza dimenticare che, per "stimolare" tutta questa serie di sensori.....
deve essere implementato un timbro in grado di restituire determinate
"sfumature"......
Ecco perchè (IMHO), se il nostro desiderio è sfruttare il banco timbri
interno, è consigliabile valutare strumenti che, oltre alla meccanica di
pregio, implementino una timbrica di pianoforte con banchi samples dedicati
alle variabili che i sensori vanno a "stimolare".....
Perchè esistono prodotti (senza far nomi e/o modelli) con meccanica idonea e
timbro un po' meno.....
.....Comunque: per chi ha un budget limitato insisto nell'affermare che:
rispetto a qualche anno fa dove una meccanica con tasto pesato (senza
gradazione del tasto e altre "finezze") si pagava cara.... oggi è Natale....
Le marche si sono gettate nella "rissa" offrendo modelli sempre più
evoluti... c'è solo da scelgliere sulla base delle caratteristiche preferite
e del proprio portafoglio.....
> Scusa la mia ignoranza, ma cosa si intende per il "mezzo pedale"? L'ho
> sentito anche su altri forum, pero' non mi e' ancora chiaro il
> concetto.
L'emulazione del pedale sustain su un piano digitale molto spesso, si ferma
allo switch On/Off... ovvero: o liberi le ipotetiche corde per risuonare
premendo il pedale, o le smorzi completamente al rilascio. (in parole
povere)
Su un pianoforte acustico non è proprio così..... perchè la smorzatura può
essere variabile come intensità,
(Primo brano "Leggero" che mi viene in mente da ascoltare con un minimo di
variazione: Treno di ferro di Ivano Fossati, ascolta
l'introduzione......difficile da riprodurre con uno Switch On/Off di un
digitale...)
Morale: da qualche anno, alcuni produttori di strumenti digitali hanno
implementato l'escursione degli eventi generati da questo pedale su 127
livelli.... (quello che offre il protocollo MIDI, e non è poco.....)
Ovviamente, oltre allo strumento in grado di riconoscere, devi avere anche
pedale in grado di trasmettere questi livelli e, molto spesso sugli stage
che implementano la funzione specie se economici, il pedale è Optional....
(quello in dotazione, è un semplice Switch On/Off)
> Si in effetti, sono all'inizio, quindi questo non dovrebbe essere un
> limite per me.
(IMHO) è il minimo su cui partire per valutare un piano digitale....
--
saluti
peu
Il sito è in costante aggiornamento.
http://xoomer.virgilio.it/musiclandstudio


text:
Beh che dire?!?! Sei stato di una professionalita' eccezionale nel
rispondermi. Ci fossero persone come te anche in altri tipologie di
forum dove invece si fa solo polemica.
Grazie mille per le tue delucidazioni. Visto che sto appena iniziando
ho deciso di optare per il P70, poi tra qualche annetto, se avro'
fatto progressi, avro' anche una maggiore capacita' di scegliere un
piano digitale migliore che faccia al mio caso.


text:
<x...@xxx.xx> ha scritto nel messaggio
news:fpva22lklj27rluso...@4ax.com...
> Beh che dire?!?! Sei stato di una professionalita' eccezionale nel
> rispondermi. (cut)
...Guarda che divento rosso....
> Grazie mille per le tue delucidazioni.
Figurati.....



author: Colonnello Chabert

text:
Ti ringrazio moltissimo e continuo a tediarti, perchè come ha scritto
qualcuno : se in tutti i ng ci fosse almeno uno come te...
Sì, sono stato un pò confuso. In primis perchè ne capisco poco, e si è
capito.
In secondo luogo perchè ho già fatto due cavolate. Anche per cattivi
consigli, ma è un altro discorso.
All'inizio presi un DX21, anche se il sogno era il DX7II, ma visto il mio
livello, ho "risparmiato". Poi ho preso la T3, anche se mi pento ancora
adesso di non aver preso la T1. Con la quale sarei a posto ancora adesso,
anche se allora sarebbe stato uno sforzo notevole.
Ho scritto che i synth li guardo e basta perchè in realtà non ho intenzione
di modificare/creare timbri (con la T3 ne avrò modificati 3 o 4 in 13
anni...). Sono dell'idea (vedi quello che hai scritto delle "articolazioni"
e dei "giga e giga" di suoni) che se uso un timbro archi, poi, se
eventualmente volessi inciderlo prenderei degli archi di legno con turnisti
allegati. :-)))
Il che non toglie che il timbro che uso non si debba avvicinare a quello che
vorrei (per questo sorridevo dei proclami da 300 mb), ma non ho la "fregola"
che sia esattamente "quel" suono. Sennò cambio lavoro. Quindi non mi
dispiace che ci siano (tanti) suoni buoni/decenti già pronti, nè un seq ben
dotato.
Come ho scritto mi diverto a creare pezzi (temi, più che altro, che arrangio
coi limiti delle 8 tracce del seq T3, appunti), ma non ho ambizioni
"pubbliche".
Se mai ne dovesse uscire qualcosa di più di un hobby, beh, si fa sempre in
tempo a trovare lo strumento, il programmatore e l'ingegnere del suono che
fanno per me, impiegando altri budget che quello per un P...x! :-)))
Il mio problema nasce dal cercare qualcosa che sia una tastiera per imparare
a suonare il pianoforte (innanzitutto) e che possa pilotare la T3.
Intendiamoci, con questo termine intendo poi :
che i seq partano insieme (sync ?)
che tramite la tastiera pesata possa sfruttare i suoni della T3 (il cui soft
è identico alla T1, quindi in grado di "sentire" la tastiera 88 pesata)
pilotando via midi
Tutto il resto, per me, è un di più, dal punto di vista della programmazione
interna
Il fatto che parlassi anche di master nasce dal fatto che mi riferisco
all'idea dei setup master+exp di una volta, ma è sul piano digitale che mi
ero orientato, con qualche pensierino sulle clavinova.
Lo "sfogo" nasce dal fatto che, essendomi già due volte
sottostimato/limitato, mi ero orientato sulle soluzioni "opposte" : o un
mero sostituto del piano acustico che con la T3 non avesse più che tanto da
spartire (a parte qualche pilotaggio dei timbri), o qualcosa che (a questo
punto) ci si affiancasse, oltre che per tastiera, anche per timbri e seq.
Ma il mio problema è fondamentalmente la tastiera.
Ora, sbirciando per locali e concerti, i piani Yamaha ci sono sempre o
quasi. Vedo che i modelli medi sono gettonati, sopratutto P80/P90.
Ma i P80/P90 (aggiungo il P120/P140), per le mie esigenze mi paiono ok come
tasti ma sottodimensionati come seq/timbri (in ottica di abbinamento con la
T3)
Quindi non mi rimane che guardare i due estremi di gamma.
(E sono quindi io che mi devo decidere su cosa voglio)
Ed è qui che non capisco le scelte industriali. Mentre 15 anni fa le T1-2-3
(master keyboard) avevano lo stesso soft e tastiere diverse, ed era chiaro
cosa è che faceva la differenza di prezzo, ora (piano digitali) cambiano
entrambi, ma non ne capisco la logica.
Infatti dico :
>> Yamaha fa un tot di piani digitali "stage" diversi anzichè UNA tastiera e
>> poi i moduli a parte? (cut)
proprio perchè la tastiera dovrebbe essere la costante ed il soft la
differenza.
Per restare al tuo esempio più che tipi di macchine diverse, il parallelo
corretto mi pare essere quello delle varianti di un modello, o addirittura
di una motorizzazione di un modello.
Ovvio che poi avrò diversi tipi di tastiera. Ma saranno diversi modelli.
Tornando agli stage piano Yamaha, per capirci e dirla brutalmente, o il
P60/70 è una fregatura o il P250 è molto concorrenziale.
Perchè se considero timbri, seq, ed amplificazione allora la sola tastiera
del P250 dovrebbe costare come il P60/70.
Ed allora mi chiedo perchè la base della serie non sia la sola tastiera del
P250, che mi pare molto meglio di quella del P60/70. Poi ci saranno
differenze sui gadget.
(S)Ragionavo in modo simile con la marea delle clavinova, ma c'è una domanda
che voglio porti : che differenza c'è fra le CLP e le CVP?
> Quando sai che le generazioni sonore sono composte da timbri che partono
> da un livello (nel caso, per esempio, del P60/70) a più livelli di
> dinamica in Layer...
Chiedo perdono, che significa?
> Ma un particolare che "sfugge" ai più e che sta diventando uno standard su
> pianoforti economici, è l'ingresso sustain con il riconoscimento del mezzo
> pedale.... (e ve lo devo ricordare io che non nasco pianista???!!)
Verissimo. Ed è ulteriore prova della tua competenza
> ... e la serie P60/70... nasce per offrire un prodotto a quella fascia
> che, negli ultimi tempi, dava consensi a prodotti come il Casio Privia, ad
> un prezzo ancora da "Yamaha".....
Nel senso che Yamaha si fa pagare cara la "Y" del nome? :-)))
> E' più scandaloso, secondo me, proporre come fa qualcuno oggi un prodotto
> Made in China ad un prezzo in Italia impegnativo.... poi, vai su Internet
> e scopri che lo stesso prodotto, marchiato in altro modo, costa un terzo!
Tipo ?
Spero di essermi spiegato... A presto. ciao e ancora grazie!


text:
"Colonnello Chabert" <
colonnel...@hotmail.com
> ha scritto nel
messaggio news:4425d634$0$29107$5fc...@news.tiscali.it...
> Ti ringrazio moltissimo e continuo (cut)
Di nulla.....
> anche se mi pento ancora adesso di non aver preso la T1. Con la quale
> sarei a posto ancora adesso, anche se allora sarebbe stato uno sforzo
> notevole.
Avresti mai immaginato di tenere lo strumento per così tanto tempo?
Non fartene una colpa.....
> Il mio problema nasce dal cercare qualcosa che sia una tastiera per
> imparare a suonare il pianoforte (innanzitutto) e che possa pilotare la
> T3.
Però, sei alla ricerca di una Workstation perchè... (vedi sotto)
> Intendiamoci, con questo termine intendo poi :
> che i seq partano insieme (sync ?)
(IMHO) Ti stai complicando la vita......
Vale la pena avere due sequencer abbinati  in sync tra loro quando, oggi,
basta una tastiera sola e il T3 lo utilizzi come Expander/seconda tastiera?
Oppure: mantieni il sequencer della T3 e imposti a seconda dei casi sul tuo
brano, tracce interne e/o esterne?
> (il cui soft è identico alla T1, quindi in grado di "sentire" la tastiera
> 88 pesata)
Hai estrapolato un mio ragionamento sui pianoforti che, in questo contesto,
c'entra poco.......
Cmq... si, non c'è problema a pilotare la T3 con qualsiasi altra
tastiera.... (mettiamola così...)
> ma è sul piano digitale che mi ero orientato, con qualche pensierino sulle
> clavinova.
Molto spesso, le Clavinova non contemplano un sequencer, bensì un recorder
con un paio di tracce e scarsa implementazione MIDI per quanto riguarda il
Sync.... (e non c'è nemmeno controlli di trasporto adatti)
> Ma il mio problema è fondamentalmente la tastiera.
Direi che il problema, adesso, è stabilire se un secondo sequencer ti serve
o meno.....
Perchè cercare un piano digitale dotato di questa funzione è praticamente
impossibile...
(adesso capisco qualche motivo del tuo sfogo.....avresti bisogno di un
modello assemblato ad hoc!)
Provocazione?
E ipotizzare l'acquisto di un expander come l'S2R di Gem... dotato di un
ottimo sequencer più un piano digitale semplice semplice con tasto di tuo
gusto?
(IMHO) con meno di mille euro te la cavi e soddisfi le tue esigenze....
(L'S2R...svolge anche funzioni di patchbay MIDI visto il setup che vai a
creare....)
> Quindi non mi rimane che guardare i due estremi di gamma.
> (E sono quindi io che mi devo decidere su cosa voglio)
Beh... volendo hai anche un PC dove stai scrivendo, no?
Un'Interfaccia MIDI, un software di sequencing free per iniziare e sei a
posto......
Prendi solo il piano digitale se le esigenze sono quelle che esponi....
> Mentre 15 anni fa le T1-2-3 (master keyboard) avevano lo stesso soft e
> tastiere diverse, ed era chiaro cosa è che faceva la differenza di prezzo,
> ora (piano digitali) cambiano entrambi, ma non ne capisco la logica.
Perchè confondi una Workstation come la serie T, con la serie di pianoforti
digitali Clavinova.
Un prodotto Yamaha con grosse similitudini come funzioni, può essere la
serie Motif per esempio.
> proprio perchè la tastiera dovrebbe essere la costante ed il soft la
> differenza.
Parere tuo che rispetto, ma non condivido.
> Per restare al tuo esempio più che tipi di macchine diverse, il parallelo
> corretto mi pare essere quello delle varianti di un modello, (cut)
E ci sono.... (il P70, affianca il 60 al momento.... e potrei fare altri
esempi)
> Ovvio che poi avrò diversi tipi di tastiera. Ma saranno diversi modelli.
> Tornando agli stage piano Yamaha, per capirci e dirla brutalmente, o il
> P60/70 è una fregatura o il P250 è molto concorrenziale.
Parere tuo che, repeat... rispetto ma non condivido....
Sono due prodotti offerti a due fasce differenti d'utenza.
Se vuoi determinate caratteristiche... devi spendere.... Stop.
Se hai un budget ristretto... puoi sempre optare per un prodotto che, oggi
(e mi ripeto), offre una meccanica decorosa e un timbro ascoltabile.
> Ed allora mi chiedo perchè la base della serie non sia la sola tastiera
> del P250, (cut)
Perchè sarebbe una scelta di mercato che fa felice l'utente simgolo ma mette
in crisi l'azienda?
O partiamo convinti che una meccanica costi "due lire"?
Scherzi a parte, fosse così semplice la questione....
> che mi pare molto meglio di quella del P60/70. Poi ci saranno differenze
> sui gadget.
E' sempre un tuo modo personalissimo di vedere le cose.....
In Yamaha, se investono per produrre uno strumento analogo al P60 in fascia
entry level, non è che hanno avuto un buon riscontro nelle vendite per
esempio?
> (S)Ragionavo in modo simile con la marea delle clavinova, ma c'è una
> domanda che voglio porti : che differenza c'è fra le CLP e le CVP?
I CLP sono pianoforti digitali... i CVP sono vere e proprie Workstation
dotate di arranger.
I vari modelli, differiscono per meccanica e funzioni generali.
> Chiedo perdono, che significa?
Che, quando si crea il timbro da trasferire sul piano digitale, vengono
"registrate" le note di un pianoforte acustico sulla base dei vari livelli
di dinamica, dal pianissimo al fortissimo..... i vari livelli poi, vengono
sovrapposti (o messi in Layer).
Ho parlato di livelli.... quindi: dovremo anche decidere a che livello di
pressione del tasto la relativa nota appartenente ad uno dei livelli dovrà
"suonare"..... il tasto del digitale (come il pedale) può trasmettere su 127
livelli di dinamica... se il nostro Multisample è formato da 4 livelli...
(esempio): il primo (pianissimo) decidiamo che entrerà in gioco da 1 a 35,
il secondo da 36 a 71... e così via.....
Anche in questo campo, dall'epoca del tuo T3, di strada ne hanno fatta....
perchè se un tempo era percepibile anche il "salto" da un livello
all'altro....(calcoliamo poi che si sfruttava un solo livello a volte)...
oggi, studiano tecniche per rendere omogeneo anche questo "passaggio" perchè
non premi con tutte e cinque le dite i tasti sempre con la stessa
intensità.....
Conclusione: un timbro formato da più livelli, (in teoria) è anche più
accurato come emulazione.....
> Nel senso che Yamaha si fa pagare cara la "Y" del nome? :-)))
Nel senso che Yamaha ha una tradizione nel settore (basta leggere anche dei
threads qua dentro) per cui, la qualità si paga......
Repeat.... è un po' come discutere della Mercedes per gli appassionati.
>> marchiato in altro modo, costa un terzo!
>
> Tipo ?
Eh eh.. si dice il peccato ma non il peccatore....
> Spero di essermi spiegato...
Adesso è un po' più chiara la questione....



author: dipa

text:
Musicland ha scritto:
> <x...@xxx.xx> ha scritto nel messaggio
> news:fpva22lklj27rluso...@4ax.com...
>> Beh che dire?!?! Sei stato di una professionalita' eccezionale nel
>> rispondermi. (cut)
>
> ...Guarda che divento rosso....
>
COMUNISTA! ;)
--
dipa


text:
> (IMHO) Ti stai complicando la vita......
> Vale la pena avere due sequencer abbinati  in sync tra loro quando, oggi,
> basta una tastiera sola e il T3 lo utilizzi come Expander/seconda
> tastiera?
> Oppure: mantieni il sequencer della T3 e imposti a seconda dei casi sul
> tuo brano, tracce interne e/o esterne?
E questo è quello che farei con la P60/70.
Ma con il P250 avrei 24 tracce...
> Molto spesso, le Clavinova non contemplano un sequencer, bensì un recorder
> con un paio di tracce e scarsa implementazione MIDI per quanto riguarda il
> Sync.... (e non c'è nemmeno controlli di trasporto adatti)
Sì? Allora mi sa che saluto il residuo di pensierino sulle Clavinova...
> Direi che il problema, adesso, è stabilire se un secondo sequencer ti
> serve o meno.....
> Perchè cercare un piano digitale dotato di questa funzione è praticamente
> impossibile...
> (adesso capisco qualche motivo del tuo sfogo.....avresti bisogno di un
> modello assemblato ad hoc!)
Scusami, ma insisto che il primo obiettivo è la tastiera 88 tasti pesata. Se
potessi prenderei un piano acustico (problema spazio/condominio), col che
non mi sarei messo certi problemi...
Per questo mi sono indirizzato sui piani digitali. Solo che sono rimasto
spiazzato dal fatto che le tastiere sono diverse e vorrei una tastiera che
mi duri a lungo.
> Provocazione?
> E ipotizzare l'acquisto di un expander come l'S2R di Gem... dotato di un
> ottimo sequencer più un piano digitale semplice semplice con tasto di tuo
> gusto?
> (IMHO) con meno di mille euro te la cavi e soddisfi le tue esigenze....
> (L'S2R...svolge anche funzioni di patchbay MIDI visto il setup che vai a
> creare....)
E l'88 tasti ? La T3 ne ha 61 non pesati...
> Beh... volendo hai anche un PC dove stai scrivendo, no?
> Un'Interfaccia MIDI, un software di sequencing free per iniziare e sei a
> posto......
> Prendi solo il piano digitale se le esigenze sono quelle che esponi....
Ecco, questo potrà accadere se metto le mani su un portatile. Non posso
usare questo pc... Sta in un altro posto rispetto alle tastiere
> Perchè sarebbe una scelta di mercato che fa felice l'utente simgolo ma
> mette in crisi l'azienda?
> O partiamo convinti che una meccanica costi "due lire"?
> Scherzi a parte, fosse così semplice la questione....
> E' sempre un tuo modo personalissimo di vedere le cose.....
> In Yamaha, se investono per produrre uno strumento analogo al P60 in
> fascia entry level, non è che hanno avuto un buon riscontro nelle vendite
> per esempio?
Non ho detto che fosse semplice ma mi stupiva il fatto che a 600 euro mi dai
una tastiera e basta, mentre con 1800, oltre ad una tastiera migliore (e
regolabile), mi dai un exp (i 500 suoni XG), un'amplificazione da 30 w
(contro 8), un seq a 16 tracce, il pedale x il mezzo pedale (contro lo
switch on/off).
Allora ciò significa che il costo della tastiera non è così alto e che se
uscisse da sola (come il p60/70) "ammazzerebbe" il mercato.
Inoltre se standardizzi la produzione dei piano stage sulla tastiera del
p250 dovrebbe poi costare, a Y, ancora meno, anzichè produrre 2 o 3 tipi di
tastiera.
Ecco perchè mi sono "incavolato" dicendo che se volevo la tastiera del P250
(in un'ottica di scelta solo tastiera) mi dovevo prendere anche tutto il
resto che c'hanno messo attaccato.
Ed ecco perchè mi chiedevo se il P60/70 era una fregatura o il P250 un "best
buy".
> I CLP sono pianoforti digitali... i CVP sono vere e proprie Workstation
> dotate di arranger.
> I vari modelli, differiscono per meccanica e funzioni generali.
grazie, mi riandrò a vedere il catalogo on line. Vabbè l'età, ma allora sono
bello rinco per non averlo capito.
> Nel senso che Yamaha ha una tradizione nel settore (basta leggere anche
> dei threads qua dentro) per cui, la qualità si paga......
> Repeat.... è un po' come discutere della Mercedes per gli appassionati.
Ok, personalmente non ho mai messo in discussione Y sulla qualità (al
massimo sulle politiche costruttive :-))) ). Perdipiù sono un "fan" dei suoi
Hi-fi ed ho ancora 2 coppie di casse NS-1000 e NS-100 con un vecchio c-60
come pre.
Avevo solo l'impressione che un % di nome se lo facessero pagare.
Come la Mercedes, del resto
> Adesso è un po' più chiara la questione....
Beh, era difficile spiegarlo chiaramente.


text:
"Colonnello Chabert" <
colonnel...@hotmail.com
> ha scritto nel
messaggio news:4426e61a$0$29092$5fc...@news.tiscali.it...
> E questo è quello che farei con la P60/70.
> Ma con il P250 avrei 24 tracce...
Prima di dare per scontato di avere 24 tracce, hai verificato quante
operazioni di editing ti consente di effettuare quel sequencer?
E, oltre alla memorizzazione in Ram dedicata, quali possibilità hai per
l'esportazione delle song?
Oltretutto, lungi da me criticare come vuoi allestire il tuo setup, ma non
ti sembra un po' complesso creare un "doppio" sequencer in sync via MIDI,
dove ogni song andrà salvata su due supporti diversi per ogni strumento
(Floppy per T3 e altro supporto per strumento aggiunto....)
Forse non è più semplice (come consigliavo in precedenza e mi ripeto),
dotarti di un unico sequencer che possa gestire un certo numero di tracce
(l'esempio era S2R.. e hai pure un bel modulo sonoro ma puoi valutare anche
altro come, per esempio un Roland MC50/80), con una sezione completa per
l'editing degli eventi e di un piano digitale di tuo gusto?
L'esempio può essere: Yamaha P70/80/90 (quello che più ti piace) collegata
al sequencer esterno(S2R o MC Roland) e Korg T3....
> Scusami, ma insisto che il primo obiettivo è la tastiera 88 tasti pesata.
Allora, abbandona l'ipotesi di trovare un sequencer completo in un piano da
poter abbinare al T3 e buttati a provare marche e modelli.... anche al di
fuori di Yamaha.
Se poi ci sarà l'esigenza del sequencer e vuoi rimanere sull'hardware...
sull'usato trovi prodotti interessanti a prezzi ragionevoli oggi.
> E l'88 tasti ? La T3 ne ha 61 non pesati...
Ho scritto: Più un piano digitale.... ho ripetuto l'esempio sopra...
> Ecco, questo potrà accadere se metto le mani su un portatile.
Non so al momento se il portatile è un'esigenza dettata anche da argomenti
Extra musicali.... ma l'investimento, se si tratta solo di musica, può
diventare anche oneroso....
Trovi in giro, dei Pentium III middle case o simili, con caratteristiche in
grado di gestire un'ottima postazione MIDI a meno di 150 Euro oggi.... (e
volendo, registri pure un minimo d'audio...) e, con poco, ti allestisci un
piccolo studio mica male.....
> Ecco perchè mi sono "incavolato" dicendo che se volevo la tastiera del
> P250 (in un'ottica di scelta solo tastiera) mi dovevo prendere anche tutto
> il resto che c'hanno messo attaccato.
L'ho scritto in precedenza.... può succedere che una tastiera che reputi di
tuo gusto, abbia dei "contenuti" in più che, magari, a te non servono e si
pagano......
> Ed ecco perchè mi chiedevo se il P60/70 era una fregatura o il P250 un
> "best buy".
A giudicare dalle tue esigenze, direi che c'è poco da "scervellarsi"....
(IMHO) Un P250 ha caratteristiche che a te, probabilmente non servono....
probabile che, provando i nuovi modelli della serie P, tu trovi una tastiera
di tuo gusto, meno "orpelli" e un prezzo a te accettabile.
> Avevo solo l'impressione che un % di nome se lo facessero pagare.
> Come la Mercedes, del resto
La battuta che ho fatto spesso a riguardo è: la qualità si paga......
Come ho già scritto, si stanno "Ridimensionando" perchè c'è un ampio mercato
oggi, con un Budget "risicato" che opta per prodotti della concorrenza con
una serie di contenuti che, sui loro prodotti fino a qualche anno fa, si
pagavano cari.
Un segnale hanno iniziato a darlo loro con il P80... e, visto il successo,
hanno continuato su questa strada.... gli altri (Casio è uno dei più
gettonati), offrono un prodotto con caratteristiche interessanti e un prezzo
"d'attacco", loro cercano di colmare il gap.....
Se confrontiamo i modelli, tra un Privia PX110, Orla Stage Partner o altri e
un P70, la differenza in termini di prezzo è (a seconda del rivenditore)
variabile tra i 40/60 euro in più da spendere su Yamaha.....
Fino a pochi anni fa, il primo Stage Yamaha in catalogo lo trovavi
mediamente a 800 euro.... (250 euro in più)



text:
> Prima di dare per scontato di avere 24 tracce, hai verificato quante
> operazioni di editing ti consente di effettuare quel sequencer?
> E, oltre alla memorizzazione in Ram dedicata, quali possibilità hai per
> l'esportazione delle song?
OOOOOOOOps. No.
> L'esempio può essere: Yamaha P70/80/90 (quello che più ti piace) collegata
> al sequencer esterno(S2R o MC Roland) e Korg T3....
Ho capito
> Allora, abbandona l'ipotesi di trovare un sequencer completo in un piano
> da poter abbinare al T3 e buttati a provare marche e modelli.... anche al
> di fuori di Yamaha.
> Se poi ci sarà l'esigenza del sequencer e vuoi rimanere sull'hardware...
> sull'usato trovi prodotti interessanti a prezzi ragionevoli oggi.
Ho iniziato a guardare annunci in rete e, sì, di roba ce n'è molta
> Non so al momento se il portatile è un'esigenza dettata anche da argomenti
> Extra musicali.... ma l'investimento, se si tratta solo di musica, può
> diventare anche oneroso....
> Trovi in giro, dei Pentium III middle case o simili, con caratteristiche
> in grado di gestire un'ottima postazione MIDI a meno di 150 Euro oggi....
> (e volendo, registri pure un minimo d'audio...) e, con poco, ti allestisci
> un piccolo studio mica male.....
Ottima alternativa (se mia moglie non cambia il portatile...)
> A giudicare dalle tue esigenze, direi che c'è poco da "scervellarsi"....
> (IMHO) Un P250 ha caratteristiche che a te, probabilmente non servono....
> probabile che, provando i nuovi modelli della serie P, tu trovi una
> tastiera di tuo gusto, meno "orpelli" e un prezzo a te accettabile. La
> battuta che ho fatto spesso a riguardo è: la qualità si paga......
> Come ho già scritto, si stanno "Ridimensionando" perchè c'è un ampio
> mercato oggi, con un Budget "risicato" che opta per prodotti della
> concorrenza con una serie di contenuti che, sui loro prodotti fino a
> qualche anno fa, si pagavano cari.
> Un segnale hanno iniziato a darlo loro con il P80... e, visto il successo,
> hanno continuato su questa strada.... gli altri (Casio è uno dei più
> gettonati), offrono un prodotto con caratteristiche interessanti e un
> prezzo "d'attacco", loro cercano di colmare il gap.....
> Se confrontiamo i modelli, tra un Privia PX110, Orla Stage Partner o altri
> e un P70, la differenza in termini di prezzo è (a seconda del rivenditore)
> variabile tra i 40/60 euro in più da spendere su Yamaha.....
> Fino a pochi anni fa, il primo Stage Yamaha in catalogo lo trovavi
> mediamente a 800 euro.... (250 euro in più)
Ok, ti ringrazio molto delle idee e dei suggerimenti.
Una qualche idea (e un pò di confusione in meno...) in più in testa ora ce
l'ho.
Grazie, ti farò sapere


title: Korg-Roland-Gem

author: Albry

text:
Sono un tastierista e vorrei cambiare la mia vecchia yamaha ma sono indeciso
sulla scelta. Le mie esigenze sono queste: Piano bar e Karaoke. Quindi mi
occorrerebbe una tastiera dei bei suoni e che avesse la possibilità di
aggiungere effetti alle entrate mic per la voce.
Qualche anima pia mi saprebbe dire le caratteristiche di:
Gem WK 8 megastation;
Korg PA 80;
Roland VA 7 (a proposito come funzione il variphrase)
Yamaha PSR 9000
Obrigado:-)


title: Korg-Roland-Gem

text:
Molte cose te le ho già spiegate sul NG dove postavi prima......
"Albry" <
mf4...@mclink.it
> ha scritto nel messaggio
news:9as8nb$87l$1...@news.mclink.it...
> Roland VA 7 (a proposito come funzione il variphrase)
Il Variphrase, detto in parole povere, ti consente attraverso l'ingresso
microfonico di campionare spezzoni audio (per es. come nello Zip in
dotazione con la macchina, delle parti vocali), mantenendo inalterato il
timbro e il suo tempo su tutta (o quasi......) l'estensione della tastiera.
E' un bel gadget, ma non so se per un "One man Band", sia essenziale usato
in questo modo......
Penso che applicazioni pesanti, alla lunga, possano stancare il
pubblico.....(sentire uscire dalle casse degli stacchi maschili o femminili
e non vedere nessuno oltre il pianista, diventa a volte
controproducente....)
Non so dirti niente invece, riguardo la nuova libreria di dischi Zip usciti
con campionamenti di strumenti......
Tutte le altre opinioni che ti ho già espresso invece, valgono cmq. (ottima
macchina...)
ciao
peu
p.s. Ma di quelle che ti abbiamo consigliato io e Roby, ne hai già provata
qualcuna?


title: A qualcuno interessa una s90 ex demo?

author: JPeter

text:
Ce l'ha lucky music,1450 euro.Se interessa a qualcuno..
Ciauz..


title: A qualcuno interessa una s90 ex demo?

author: Ale

text:
"JPeter" <
ring...@hotmail.com
> wrote in message
news:M%oaa.25355$
pG1.6...@news1.tin.it
> Ce l'ha lucky music,1450 euro.Se interessa a qualcuno..
> Ciauz..
E' meglio di una Kurz PC2?
Qualcuno le sa confrontare?
Non ho mai provato una s90, ma ne ho sentito parlare troppo bene....
Ciao Ale
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: A qualcuno interessa una s90 ex demo?

author: Francesco Mocci

text:
> E' meglio di una Kurz PC2?
> Qualcuno le sa confrontare?
Io ho un Pc2r (rack del pc2) e anche una s90...
Se mi sai dire in bse a cosa vuoi confrontare queste due macchine posso
darti un parere...
CIAO
CHECCO


title: A qualcuno interessa una s90 ex demo?

text:
> Io ho un Pc2r (rack del pc2) e anche una s90...
>
> Se mi sai dire in bse a cosa vuoi confrontare queste due macchine posso
> darti un parere...
>
> CIAO
> CHECCO
Vorrei confrontarle sotto l'aspetto dei suoni e del loro editing.
Ciao e grazie



title: Domande Korg Triton (Rack)

author: Thomas Becker

text:
Ciao.
Vorrei sapere quanto è valido il campionatore interno del Korg Triton (io ho
la versione Rack ma penso sia simile); ho letto in un newsgroup estero che
ha dei problemi a riprodurre campioni standard (ad es. AKAI) in quanto non
li supporta completamente (forse non vengono settati alcuni paramentri). E'
vero? Se si, il suono è buono lo stesso? Conviene comprarsi la scheda di
espansione SCSI e un lettore CD esterno per leggere i CD di campioni? Quanto
andrei a spendere per queste due cose?
Grazie in anticipo.
Thomas
--
My personal page:
www.thomasbecker.go.to
New age/contemporary/electronica music:
www.mp3.com/tbecker
MP3 music station:
www.mp3.com/stations/hookingsounds
Revelations:
www.fileriv.go.to


title: Domande Korg Triton (Rack)

author: Free Recording

text:
CIAO IO IMPORTO TRANQUILLAMENTE I CD ROM AKAY SUL TRITON E SUONANO BENE SOLO
CHE SE HAI SET CON I FILTRI IMPOSTATI DELL AKAY DEVI RICOSTRUIRTI GLI
INVILUPPI NELLA SEZIONE EDIT DEL PROGRAM DEL TRITON.
TI CONVIENE CMQ INSTALLARE LA SCHEDA SCSI CHE COSTA INTORNO AI 120 EURO PER
IL CD NON SO DIRTI POICHE LI IMPORTO DIRETTAMENTE COLLEGANDO LA SCHEDA SCSI
DELL AKAY CON QUELLA DEL TRITON ED USO IL CD ROM INTERNO DELL CD 3000XL COME
PERIFERICA.
IL TUTTO LO SALVO SU UN HD SCSI DA 4 GB ESTERNO CHE POTRESTI ACQUISTARE
USATO INTORNO AI 75 EURO.
SPERO DI ESSERTI STATO DI AIUTO
A PRESTO
> Da: "Thomas Becker" <
tbe...@inwind.it
>
> Organizzazione: [Infostrada]
> Newsgroup: it.arti.musica.strumenti.tastiere
> Data: Wed, 13 Feb 2002 12:32:12 GMT
> Oggetto: Domande Korg Triton (Rack)
>
> Ciao.
> Vorrei sapere quanto cť valido il campionatore interno del Korg Triton (io ho
> la versione Rack ma penso sia simile); ho letto in un newsgroup estero che
> ha dei problemi a riprodurre campioni standard (ad es. AKAI) in quanto non
> li supporta completamente (forse non vengono settati alcuni paramentri). E'
> vero? Se si, il suono cť buono lo stesso? Conviene comprarsi la scheda di



title: Domande Korg Triton (Rack)

text:
"Free Recording" <
in...@freerecording.com
> ha scritto nel messaggio
news:B8906C29.263E%in...@freerecording.com...
> CIAO IO IMPORTO TRANQUILLAMENTE I CD ROM AKAY SUL TRITON E SUONANO BENE
SOLO
> CHE SE HAI SET CON I FILTRI IMPOSTATI DELL AKAY DEVI RICOSTRUIRTI GLI
> INVILUPPI NELLA SEZIONE EDIT DEL PROGRAM DEL TRITON.
> TI CONVIENE CMQ INSTALLARE LA SCHEDA SCSI CHE COSTA INTORNO AI 120 EURO
PER
> IL CD NON SO DIRTI POICHE LI IMPORTO DIRETTAMENTE COLLEGANDO LA SCHEDA
SCSI
> DELL AKAY CON QUELLA DEL TRITON ED USO IL CD ROM INTERNO DELL CD 3000XL
COME
> PERIFERICA.
> IL TUTTO LO SALVO SU UN HD SCSI DA 4 GB ESTERNO CHE POTRESTI ACQUISTARE
> USATO INTORNO AI 75 EURO.
> SPERO DI ESSERTI STATO DI AIUTO
> A PRESTO
Si mi sei stato d'aiuto... grazie ancora.
L'hard disk può servire per memorizzare i settaggi per il Triton con i nuovi
inviluppi per i campioni o si può tranquillamente memorizzarli su dischetto,
caricando poi questi sempre dal disk drive interno ma avendo i campioni su
CD? In altre parole mi serve l'hard disk se non voglio ogni volta creare gli
inviluppi (che non so neanche bene cosa siano... forse attack, relaease e
decay?) o basta il disk drive?
Poi vorrei sapere quanto costa la RAM per espandere il mio Triton Rack (che
dev'essere la stessa per il Triton con tastiera).



title: Domande Korg Triton (Rack)

text:
Puoi usare sia l ' uno che l ' altro sistema , ma ti consiglio per praticità
di usare solo l' hd il quale ci mette esattamente 1 secondo a caricarti
tutti i set up relativi alle modifiche dei suoni.
16M di ram costano circa 125 euro nuove ma si trovano anche usate.
leggi bene cmq sul libretto di istruzioni e stai attento al voltaggio di
utilizzo delle ram potresti danneggiare il triton se non sono di un
voltaggio giusto.
Le ram cmq puoi trovarle anche in un negozio per pc o mac.
Ciao a presto


title: Scovare accordi sulla fusion

text:
Un saluto a tutti i tastieristi del gruppo....una domandina cattiva
cattiva....
Sto provando a suonare un po' di fusion per accrescere al mia
dimistichezza con i generi moderni (generalmente preferisco il jazz),
gli autori diciamo mmmm.... weather report, mike stern, chick corea
....etc.
Apparte che trovo il genere abbastanza complesso (anche perche'
generalmente modale, io ho piu' dimistichezza con il tonale!) un po'
come il progressive...da imparare a memoria (molto inquadrato e poco
riarrangiabile)....cmq lasciando stare tutto cio', mi interessava
sapere come fate a tirare giu' gli accordi visto che alcuni tipi di
essi rasentano la folliaaa armonica.
Vi spiego meglio, alcuni li riesco a beccare (generalmente le
sovrapposizioni a quarte e quelli non coperti dal solista per esempio)
ma altri in posizione di rivolto (soprattutto quelli che si impastano
con il solista, generalmente un sax) non li riesco a tirare giu'
perche' il suono e' sporco e' il mio orecchio si concentra sempre sul
suono piu' acuto o piu' pieno.... Mi domandavo a sto punto voi come
fate? (magari avete l'orecchio assoluto....bho)
Esiste qualche libro? Un metodo per fusion che potrei acquistare? Dove
spiegano generalmente le tecniche e i passaggi piu' utilizzati dai
grandi? (ho notato generalmente cromatici)
Finora ho capito solo che si tratta di musica modale e quindi gli
accordi sono generalmente costruiti su un modo, molto spesso
sovrapposti per quarte o per seconde. (vedi chick corea)
Grazie a tutti, ma soprattutto a chi mi dara' qualche consiglio.....se
vi serve qualcosa a voi....io sto qua. ciao!


title: Scovare accordi sulla fusion

author: Yosemite Sam

text:
On 2006-03-03 09:56:01 +0100, "
rai...@quipo.it
" <
rai...@quipo.it
> said:
> Un saluto a tutti i tastieristi del gruppo....una domandina cattiva
> cattiva....
> Sto provando a suonare un po' di fusion per accrescere al mia
> dimistichezza con i generi moderni (generalmente preferisco il jazz),
> gli autori diciamo mmmm.... weather report, mike stern, chick corea
> ....etc.
Ti fermo subito.. stai commettendo lo stesso errore che fanno quasi
tutti i tastieristi che si avvicinano al jazz (l'ho fatto anch'io),
quello di considerare la fusion come un genere autonomo mentre č solo
una branca del jazz e neanche la piů importante. Se vuoi imparare
l'armonia jazz in giro ci sono diversi metodi, puoi cominciare dando
un'occhiata qui:
http://aebersold.com/Merchant2/merchant.mvc?Screen=CTGY&Store_Code=JAZZ&Category_Code=_HANDBOOK
Se
ti vuoi fare una cultura non partire con i Weather Report o Chick Corea
(che peraltro adoro) ma con Charlie Parker, Coltrane, Oscar Peterson,
Bill Evans, Miles Davis (non quello di Tutu ma quello di Birth of
cool). Comunque sulla pagina di cui sopra trovi anche parecchi consigli
sui dischi da ascoltare.
Saluti
--
Se vuoi essere felice per un'ora fai un buon pasto.
Se vuoi essere felice per un mese sposati.
Se vuoi essere felice per tutta la vita dedicati al giardinaggio.
(antico proverbio cinese)


title: Scovare accordi sulla fusion

author: spam@controlospam.it Fulvio To

text:
<
rai...@quipo.it
>
> Esiste qualche libro? Un metodo per fusion che potrei acquistare? Dove
> spiegano generalmente le tecniche e i passaggi piu' utilizzati dai
> grandi? (ho notato generalmente cromatici)
Per poter allenare l'orecchio puoi far uso di un metodo di "ear tranning",
molto tempo fa ne avevo visto qualcuno publicizzato su riviste straniere
come Keyboard.
Per fare un'analisi su come sono strutturati i brani jazz potresti affidarti
ai real book (dove puoi trovare le trascrizioni dei brani classici del jazz,
e qualcosina dei weather report).
Ti segnalo anche di Nino De Rose i seguenti titoli editi da ed. Melodi:
Armonia e fraseggio jazz
Tecnica dell'improvvisazione jazz
Non so se possono fare al caso tuo ne darti un parere su quanto possono
essere validi.
Valuta quanto ti scrivo con attenzione e confrontandoti anche con altre
persone.
Ciao, Fulvio.


title: Scovare accordi sulla fusion

text:
Sopra ho dimenticato di scrivere che prediligo il Jazz classico e  lo
so che la fusion fa cmq parte del jazz(chiara elettrificazione del jazz
modale post coltrane ).... (attualmente procedo in parallelo con il mio
gruppo, infatti facciamo ogni settimana 2 standard tipo coltrane,
parker, evans, rollins, ellington,davis...e 2 pezzi moderni tipo fusion
oppure funky)
E cmq il mio problema che sottolineavo e' che la maggior parte dei
testi didattici si riferiscono soprattutto al tonale (quindi cadenze,
II-V-I,pattern, armonizzazione), a me serviva una descrizione dei
metodi modali applicati sul fusion (e generalmente alcuni li ho
individuati ad orecchio ed intuito, ma preferivo avere un parere piu'
autorevole di qualche autore affermato), che generalmente sono molto
molto particolari (discese o ascese cromatiche di accordi di 7,
frammenti melodici su cui sono innestate sovrapposizioni quartali al
fender rhodes, 2 maggiori parallele, suonare in oppure out rispetto al
modo o dei maledettissimi accordi con il basso in rivolto che
moltissime volte non riesco a beccare perche' non ho un riferimento
tonale e cmq hanno una sonorita'......insolita per me che sono abituato
ed inquadrato sul tonale)
Cmq da quello che ho capito penso che mi tocchera' ascoltare e studiare
tanto a orecchio visto che metodi scritti non ne ho trovati.
Grazie cmq a tutti e buon divertimento. (per me felice possessore di
una Korg Pa1x usare il rhodes, e l'hammond su questi generi e' un vero
godimento)


title: Scovare accordi sulla fusion

author: brukeys

text:
...scusate ma.....
(vabbe' poi comunque so' tutti punti di vista)
...secondo me state proprio sbagliando l'approccio.
datosi che si parla di jazz, a che serve scoprire tutti i trucchi
inventati da un autore, quando cio' non aiuta a costrursi uno stile
personale.
(secondo me) questo dovrebbe essere il succo del jazz, utilizzare
un linguaggio piu' o meno comune, ma aggiungendovi il proprio stile
personale.
Ora in tutto cio' mi chiedo: a che serve conoscere perfettamente,
tutti i trucchetti di un compositore, a che seve copiarne lo stile.
(aarisecondo me ) va benissimo studiare i brani degli altri,
anche analizzarli, ma forse senza scendere nei particolari piu'
intimi dello stile che si possono gustare cosi' come sono,
assimilare a livello uditivo,
per poi ricostruire il brano con i propri mezzi espressivi.
..scusate ...non sono sicuro di essere riuscito a spiegare
cio' che intendevo dire......fate un po' voi.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Scovare accordi sulla fusion

text:
Ok, ti sei spiegato....ma queste genere di affermazioni le puoi fare
solo guardando una persona che copia, io non sto copiando ma sono in
fase di studio, ed e' lecito anche copiare in questa fase, e' logico
che piu' avanti dovro' plasmare tutto quello che ho assimilato a mia
immagine, ma per adesso ste cose le dovro' pure capire .....Il mio e'
un atteggiamento diverso..... sto semplicemente analizzando uno stile
(il fusion) che ha delle caratteristiche e dei connotati particolari,
ha degli stilemi che sono peculiari di questo genere e che ne connotano
la tipologia e la sonorita' cosi' come esistono stilemi nel blues e
negli altri generi.
Ovviamente tutto cio' lo posso fare analizzando solo molto a fondo le
metodologie adottate....anche perche' altrimenti non si puo' suonare.
Tu su che basi suoni un genere? Come fai ad assimilarlo ed a suonarlo
se non capisci perche' si manifesta e come si manifesta?l'ho letto in
piu' libri...... Imita, assimila e rivoluziona...... Anche un certo
charlie parker disse.....imparate alla perfezione lo strumento e la
musica......poi dimenticate tutto e riniziate!


title: Scovare accordi sulla fusion

text:
rai...@quipo.it
 ha scritto:
> Ok, ti sei spiegato....ma queste genere di affermazioni le puoi fare
> solo guardando una persona che copia, io non sto copiando ma sono in
> fase di studio,
.no...no..nonintendevo questo.
purtroppo il riutilizzare il materiale dell'altro in un modo o nell'altro
e' inenvitabile, anzi quando lo fai a livello inconscio puo' essere
anche peggio....l'esperienza e' fatta di memoria.

> ed e' lecito anche copiare in questa fase, e' logico
> che piu' avanti dovro' plasmare tutto quello che ho assimilato a mia
> immagine, ma per adesso ste cose le dovro' pure capire .....Il mio e'
> un atteggiamento diverso..... sto semplicemente analizzando uno stile
> (il fusion) che ha delle caratteristiche e dei connotati particolari,
> ha degli stilemi che sono peculiari di questo genere e che ne connotano
> la tipologia e la sonorita' cosi' come esistono stilemi nel blues e
> negli altri generi.
tutto giustissimo, inequivocabilmente, e political correct.
no quello che volevo dire ....e'...quando io suono le mie cose..
..quelle rare volte che ci riesco al 100 %.....
e come se scattasse un automatismo che aggiunge quei piccoli particolari
che la rendono diversa....
..ora immagino che sia lo stesso per gli altri
 (perlomeno nei generi legati all'improvvisazione)
non penso che se qualcuno cercasse di tentare il mio automatismo
(a parte il fatto se valga la pena di copiare il mio)
potrebbe riusire ad ottenere gli stessi risultati.
molto meglio invece lavorare per creare il proprio "automatismo"
aggiungendo di proprio i propri piccoli particolari.
..(forse non sono riuscito neanche questa volta a spiegarmi)...
scusami tanto ... ma analizzare il blues e' abbastanza inutile...
se non ti esce dalle dita da solo (probabilmente perche' lo hai
suonato ed ascoltato per anni) ho paura che ci sia poco da fare
(io intendo cose tipo M.Waters, J.L.Hoocker,Otis Spann.....)
con il jazz il discorso e' piu vasto ma c'e' una base comune
(anche se negli ultimi tempi sento tanto jazz che per me non lo e')
cionosotante penso che puoi analizzare quanto vuoi ma non riuscirai
mai a capire cosa ci possa essere tra determinati autori cosi diversi.



title: Scovare accordi sulla fusion

author: ArAgost

text:
rai...@quipo.it
 <
rai...@quipo.it
> wrote:
> Grazie a tutti, ma soprattutto a chi mi dara' qualche consiglio.....se
> vi serve qualcosa a voi....io sto qua. ciao!
Al di lą delle considerazioni sulle intenzioni (non č mia intenzione
trattare la cosa :), suggerisco un po' di sano ear training, che vale
sempre e comunque la pena.
http://www.earmaster.com/
 puņ essere un grande aiuto :)


title: Scovare accordi sulla fusion

author: ErnestoGhezzi

text:
Ciao a tutti!....mi piace questo argomento...:)....Ciò che segue ci
tengo a dirlo è solo ciò che penso io e non ho la verità in tasca...
Per cominciare vorrei dire che le generalizzazioni sono sempre da
evitare...jazz...fusion...o quantaltro...tanto alla fine una cosa può
"piacerci" o "non piacerci"....:)...è vero che certe cose sono
armonicamente più complesse di altre...ed assimilarle e farle nostre
spesso è più complicato...però anche se non si ha l'orecchio
assoluto lo si può "allenare" a riconoscere accordi più
complessi...quando si inizia un percorso nuovo è difficile...col tempo
si impara...:)...e allora passiamo dalla nostra bella terza e quinta ad
un tredici...:D....il mio consiglio è di ascoltare, ascoltare e
ascoltare ancora musica...provare ad analizzarla...anche se ci si mette
tanto tempo...(consiglio comunque sempre qualche lezione da
un'insegnante...magari dà qualche dritta, anzi senza il
magari...:):...)
al primo ascolto credo che a tutti al mondo salti all'orecchio la nota
di chi esegue il tema o l'assolo...quindi l'analisi richiede molto
impegno all'orecchio...un'aiuto importante viene anche dal
basso...quando sono in difficoltà torno sempre ad ascoltarlo...poi
cerco di "cantarmi" le note che esegue il mio strumento...accordo per
accordo...e poi scrivo tutto!!!!!!!....se proprio non ce la faccio
significa che sono troppo distante da quel mondo...faccio un esempio:
suono got a match di corea da quando avevo 16 anni, ma anche adesso che
ne ho 30(e non lo suono più...:D) devo dire che non ci capisco ancora
tutto...è talmente avanti...preciso che ho la partitura del pezzo col
solo trascritto quindi il mio non comprendere non significa che "non
riesco a tirarlo giù", ma che pur sentendolo, suonandolo e leggendolo,
tanto mi sfugge...con questa cosa intendo dire che non solo ciò che
non ci piace...ma anche ciò che ci piace spesso è comunque lontano
dal nostro approccio allo strumento...e l'analisi diventa davvero
dura....
Quando dico che le generalizzazioni sono da evitare intendo dire che se
ascoltiamo gli yellow jacket, o corea(elettrico) o jeff lorber, o gli
spyro, gli uzeb, o qualsiasi gruppo che fa musica catalogata come
"fusion" ne cogliamo tante differenze...sfido chiunque a confondere
corea con ferrante...proprio perchè la parola fusion indica un'insieme
infinito di cose...in un album possiamo trovare dalla ballad
strappalacrime al funk più ostinato....io preferisco definirli
"musica" e basta...:)
I libri li sconsiglio...per il semplice fatto che su un libro puoi
trovare un accordo scritto ma il problema di riconoscerlo all'interno
di un brano resta...al limite trovare come ho fatto per corea l'esatta
partitura di quello che sto studiando...
Sono quasi le cinque e non ho voglia di rileggere quanto sto postando
non me ne vogliate se qualcosa non va...:D:...
Un abbraccio...
Ernesto.


title: Scovare accordi sulla fusion

text:
Devo dire che hai centrato in pieno, io ho molte difficolta' visto che
e' da poco che mi sono avvicinato al genere, cmq ho notato che facendo
molto ascolto riesco a trovare gli accordi e quant'altro. Il dubbio
riguardava solo, sapere se c'era un metodo....Nel jazz il metodo
c'e'....ma nella fusion?


title: Scovare accordi sulla fusion

text:
è difficile pensare un metodo di fusion...perchè appunto non è un
genere definito...ci sono pezzi facilissimi e difficilissimi....alcuni
costruiti su due accordi, altri su 100....alcuni hanno armonie che sono
semplici...altri più complesse che si rifanno al jazz....(bebop, o al
cool, al free)....quindi la fusion non ha regole armoniche definite...o
un modo di suonare definito...dipende dal pezzo....dall'autore...ogni
disco è un mondo a se...per questo ti consiglio di cercare le
partiture di ciò che stai ascoltando...e non un metodo...


title: Scovare accordi sulla fusion

text:
<
rai...@quipo.it
>
> "ErnestoGhezzi"
Senza quotare diventa difficile seguire questa interessante discussione.
http://it.geocities.com/usenetitalia/quoting.html
Grazie, Fulvio


title: Scovare accordi sulla fusion

author: Giovanni Varrica

text:
"ErnestoGhezzi" <
ernest...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio:
> è difficile pensare un metodo di fusion...perchè appunto non è un
> genere definito...ci sono pezzi facilissimi e difficilissimi....alcuni
> costruiti su due accordi, altri su 100.
Ciao Ernesto, sono Gianni, reduce da un incontro al CPM di Milano con un
certo Maxx Furian (forse lo conosci... >:-) Dino D'Autorio e Luca Colombo...
in tale incontro si è discusso e suonato a proposito di Fusion, a proposito
di Funk, a proposito di Davis e Wheater Report.
Dopo quell'incontro, per vari motivi, ho sentito di poter confermare quello
che pensavo...
Ti ho sentito suonare e posso dire che i tuoi consigli sono preziosi, ed è
una fortuna che siano gratis! :-)
Io penso che è sì possibile studiare un brano fusion (parola che significa
tutto e niente!) da spartiti, dischi, etc. Ci sono dei geni che tirano giù
tutto a orecchio, altri che leggono solo grappoli di note e neanche prendono
in considerazione l'esistenza degli "accordi". Altri, ebeti che leggono e
basta, con la sensibilità di un barattolo di borlotti... Ebbene io ritengo
che qualunque sia il metodo, è impossibile approcciare ad un genere come
questo senza prima avere una chiara idea di cosa ci sta dietro in termini
di:
Personaggi
Storia
Cultura
Sensazioni e sentimenti che ispirano i compositori...
La fusion è fondamentalmente afro - americana, latino - americana, afro -
latina, deriva da troppe cose, da troppa musica, da troppa storia... tanta
libertà compositiva, che forse in occidente non c'è stata. Anche se il
nostro amico impazzisce perchè non trova dei metodi adatti che parlano di
sovrapposizioni, in e out, rivolti, quartali etc... probabilmente non
risolverebbe con profondità la cosa neanche se esistesse un libro di
"Analisi Pignolissima e Psicopatica" di brani fusion.
Cosa c'è dietro Coltrane che affronta la "modalità"?
Cosa c'è dietro Davis che "elettricizza", che "binarizza", "rallenta" e
"groovizza"?
Avere accesso a questi segreti, significa forse potere entrare nelle loro
menti, seguire la storia del genere, probabilmente tentare di pensare come
loro.
Io sto seguendo forzatamente la storia, leggo biografie, citazioni, guardo
fotografie, cerco di percepire cosa nasconde lo sguardo di un musicista...
E vi assicuro, ad un tratto, dopo aver ascoltato poco ma bene, dopo aver
visto un numero limitatissimo di spartiti (ed essendo anche io LIMITATO a
leggere), certe cose mi sembrano quasi ovvie, e l'istinto è quello di creare
qualcosa di simile e non di copiare o di riprodurre.
Improvvisamente viene fuori l'atmosfera che cercavo, senza neanche averci
pensato troppo. E questo può succedere a chiunque abbia voglia di "capire"
ed "affrontare" la musica con il massimo del sentimento e della profondità.
A volte non basta solo ascoltare e suonare, si tratta davvero di immaginare,
con fantasia e sensibilità.
A quel punto, e sia lodato il Cielo se ci arriverò mai, basteranno degli
scarabocchi di qualche sigla su un pentagramma... e anche meno.
Gianni


title: Scovare accordi sulla fusion

text:
>Ebbene io ritengo
>che qualunque sia il metodo, è impossibile approcciare ad un genere come
>questo senza prima avere una chiara idea di cosa ci sta dietro in termini :
>Personaggi storia Cultura Sensazioni e sentimenti che ispirano i compositori...
Bhe, anche questo parere mi sembra fondato.....Direi che bisogna
sforzarsi di calarsi nel contesto in cui si e' formato un genere per
capirlo in profondita'.
>Anche se il nostro amico impazzisce perchè non trova dei metodi adatti che parlano di
>sovrapposizioni, in e out, rivolti, quartali etc... probabilmente non
>risolverebbe con profondità la cosa neanche......
E' certo cmq come dicevo su, che per il jazz un metodo per affrontare
il genere esiste...Per la fusion non saprei...... Cmq tempo al tempo,
vuol dire che ascoltero' molto, cosco l'armonia abbastanza bene e col
tempo penso che riusciro a digerire anche le cose piu' strane,
l'importante e' essere in condizione psicologica di affrontare il
genere!
>certe cose mi sembrano quasi ovvie, e l'istinto è quello di creare
>qualcosa di simile e non di copiare o di riprodurre.
>Improvvisamente viene fuori l'atmosfera che cercavo, senza neanche averci
>pensato troppo. E questo può succedere a chiunque abbia voglia di "capire"
>ed "affrontare" la musica con il massimo del sentimento e della profondità.
>A volte non basta solo ascoltare e suonare, si tratta davvero di immaginare,
>con fantasia e sensibilità.
Bhe, sai, ho notato che anche a me capita spesso di partire a razzo
senza sapere il perche' o percome di quello che sto facendo, eppure
cio' che faccio mi piace davvero tanto.....Altri giorni non riesco a
spiccicare nemmeno 2 note....Vorrei sapere se questa condizione si
verifica anche con voi altri.....
Per farmi capire meglio, a volte sembra che non so proprio
suonare......altre volte mi metto le mani nei capelli e non mi
riconosco, sembra che la mano viaggi da sola come posseduta!
Da questo ne desumo che in generale il musicista puo' anche essere
molto tecnico, ma fondamentalmente e' Umorale.....tutto si basa sullo
stato d'animo, altro che armonia!
Resto cmq del parere che sarebbe interessare raccogliere una serie di
stilemi tipici del genere fusion, anche perche' essendo un genere
cervellotico, penso che molti si scoraggino non avendo un minimo di
guida e abbandonino il genere tentando cose piu' "semplici".
Ciaooooo


title: CERCASI TASTIERISTA MILANO

text:
CERCASI TASTIERISTA MILANO
mailto:
e2...@gmx.it


title: CERCASI TASTIERISTA MILANO

author: Hamish

text:
> CERCASI TASTIERISTA MILANO
Wow..
aggiungere due parole in piů per che tipo di genere etc etc costa troppo?
Ham


title: CERCASI TASTIERISTA MILANO

author: Gianni Varrica

text:
"Hamish" ha scritto nel messaggio:
> > CERCASI TASTIERISTA MILANO
> Wow..
> aggiungere due parole in più per che tipo di genere etc etc costa troppo?
Devi leggere fra le righe...
Gianni


title: CERCASI TASTIERISTA MILANO

text:
> Devi leggere fra le righe...
>
Ma di righe ce ne son solo due!
Mi pare un po' poco!
Ham


title: CERCASI TASTIERISTA MILANO

text:
"Hamish" ha scritto nel messaggio:
> > Devi leggere fra le righe...
> Ma di righe ce ne son solo due!
> Mi pare un po' poco!
Sei il solito insensibile...
Voi uomini non capite niente, non intuite niente, non leggete tra le
righe... pensate solo al sesso e al risotto alla marinara...
uuh... risotto alla marinara... aaah....
Gianni


title: CERCASI TASTIERISTA MILANO

author: Daniele - Skrauso

text:
> uuh... risotto alla marinara... aaah....
ma non era la birra?
Ciao
Daniele - Skrauso


title: WERSI

author: thewizardofwiz

text:
..chi mi dà qualche indicazione circa gli organi elettronici da
casa/concerto di ultima produzione Wersi?
sono rimasto molto incuriosito guardando i filmati di Florian....
(cercate su google o youtube florian wersi oppure gala tm900)
saludos amigos
Fabio
--
Postato da Alice Newsgroup: lo usi da web ma con le funzioni del newsreader
http://newsgroup.alice.it
Gerarchie it, italia, it-alt, tin, it.binari. Unico!


title: WERSI

text:
thewizardofwiz <
utente_virgi...@virgilio.it
> ha scritto:
> ...chi mi dà qualche indicazione circa gli organi elettronici da
> casa/concerto di ultima produzione Wersi?
Molto sinteticamente: in alcuni paesi europei, ma specialmente in
America, è rimasta la tradizione di possedere un "bell'organone con il
mobile" nell'ambito domestico. Wersi è uno dei maggiori esponenti
tedeschi in materia, e recentemente sta sviluppando una generazione
sonora basata su una piattaforma informatica su cui caricare VST e
librerie di tuo gusto.
In Italia ebbero un grosso successo negli anni sessanta/settanta, grazie
alla produzione proveniente dalle Marche (ELKA, EKO, CRUMAR, PARI Etc.) e
da marchi quali GEM e Viscount.
Se ti piace il genere ti consiglio questo sito:
http://www.electone.nl/
In cui è raccolta la maggior parte dei prodotti Electone di Yamaha, tra
cui l'affascinante modello D-Deck, proposto due anni fa e mai giunto in
Italia.
--
Un saluto a tutti.
R.Gerbi
________________________________
www.myspace.com/smstrumentimusicali


title: WERSI

text:
> > ...chi mi dà qualche indicazione circa gli organi
> > elettronici da
> > casa/concerto di ultima produzione Wersi?
>
> Molto sinteticamente: in alcuni paesi europei, ma
> specialmente in
> America, è rimasta la tradizione di possedere un
> "bell'organone con il
> mobile" nell'ambito domestico.
beh... il mobile significa pedaliera + amplificazione
è sicuramente ingombrante, ma è un altro "giocattolo" rispetto
alla tastierina collegata alle casse da PC
te lo dice uno che ha lasciato un organo Technics per una PSR9000
;-)
> Wersi è uno dei
> maggiori esponenti
> tedeschi in materia, e recentemente sta sviluppando
> una generazione
> sonora basata su una piattaforma informatica su cui
> caricare VST e
> librerie di tuo gusto.
..credo che WERSI non produca più nulla da un paio di anni...
però il mercato del'usato è piuttosto vivace, per quanto di
nicchia, e stavo facendo un pensierino, parallelamente al
possibile acquisto di un A100 o similare...
grazie a chi saprà approfondire il discorso WERSI
buona musica a tutti



title: WERSI

text:
thewizardofwiz <
utente_virgi...@virgilio.it
> ha scritto:
> beh... il mobile significa pedaliera + amplificazione
> è sicuramente ingombrante, ma è un altro "giocattolo" rispetto
> alla tastierina collegata alle casse da PC
A ciascuno il suo, nel senso: sono due fasce differenti di utenza, e per
ognuna c'è prodotto mirato.
Massimo rispetto per entrambi!
> ...credo che WERSI non produca più nulla da un paio di anni...
Sei sicuro?
Potrà aver cambiato proprietà, se non vado errato, ma la vedo molto attiva
sul mercato (organizza pure un contest con una rivista "gemella" tedesca!)
> però il mercato del'usato è piuttosto vivace, per quanto di
> nicchia, e stavo facendo un pensierino, parallelamente al
> possibile acquisto di un A100 o similare...
Circa l'A-100 hai la mia benedizione, mentre per Wersi il ragionamento
verte sul modello, caratteristiche e (last but not least) il prezzo
richiesto.
La serie Gala ha diversi anni alle spalle, e anche ammettendo che "ti
garbi" la generazione sonora e le altre caratteristiche, c'è sempre da
stabilire l'eventuale supporto circa l'assistenza sul nostro territorio.

> grazie a chi saprà approfondire il discorso WERSI
Ok, mi faccio da parte.



title: WERSI

text:
> > beh... il mobile significa pedaliera +
> amplificazione
> > è sicuramente ingombrante, ma è un altro
> "giocattolo" rispetto
> > alla tastierina collegata alle casse da PC
>
> A ciascuno il suo, nel senso: sono due fasce
> differenti di utenza, e per
> ognuna c'è prodotto mirato.
> Massimo rispetto per entrambi!
certamente
però "scendere" da un organo per cadere su una tastiera... beh,
senza nulla togliere nè agli strumenti nè agli utilizzatori...

> > ...credo che WERSI non produca più nulla da un paio
> di anni...
>
> Sei sicuro?
> Potrà aver cambiato proprietà, se non vado errato, ma
> la vedo molto attiva
> sul mercato (organizza pure un contest con una
> rivista "gemella" tedesca!)
da quello che leggo in giro, sembrerebbe così
(ho letto alcuni siti di appassionati, con tanto di listini dei
modelli/anno di produzione/quotazione eccetera)
se qualcuno sa di più... che parli!!!
;-)
> > però il mercato del'usato è piuttosto vivace, per
> quanto di
> > nicchia, e stavo facendo un pensierino,
> parallelamente al
> > possibile acquisto di un A100 o similare...
>
> Circa l'A-100 hai la mia benedizione, mentre per
> Wersi il ragionamento
> verte sul modello, caratteristiche e (last but not
> least) il prezzo richiesto.
un GALA di punta viaggia sui 2000euro, potrei capire anche 3000
per un esemplare ben tenuto ed aggiornato (ma sto ancora
cercando notizie sul SO opensource che non conosco affatto
)
> La serie Gala ha diversi anni alle spalle, e anche
> ammettendo che "ti
> garbi" la generazione sonora e le altre
> caratteristiche, c'è sempre da
> stabilire l'eventuale supporto circa l'assistenza sul
> nostro territorio.
NESSUNO, di questo purtroppo ne ho certezza...
> Ok, mi faccio da parte.
no no se sai altro parla pure!!!
;-)
ciao e grazie per le info



title: WERSI

author: rikey

text:
..giusto a a livello di curiosita'
ti racconto di un paio di incontri che ho avuto
con prodotti Wersi
anni fa giocai un po' co sta' tastiera wersi
.non so dirti la sigla (non la ricordo)
ricordo che era un synth polifonico (mi pare 8 voci)
apparentemente anni 80 (un discreto elefante)
che ingomblava una sintesi di emulazione hammond
(a 9 drawbar)
ed una interfaccia di programmazione folle
una matrice di pulsanti (mi pare)
contornata da un libretto di cartoncini
ogni cartoncino indicava una serie di funzioni
come "coordinate" premevi il tasto che corrispondeva all'indirizzo
di memoria e modificavi il parametro
ricordo suoni molto belli ma non se ne veniva a capo
(aveva l' intonazione sballata o non si riusciva
a cambiare...)
penso che fosse un prototipo perche' non ne ho mai vista un'altra
neanche su internet
altra volta ho aperto una master keyboard
una fatar 61 (una delle prime con lo chessis di metallo
ed esclusivamente tasti midi out e pulsante di accensione)
ed ho scoperto che all'interno i circuiti erano marchiati
wersi.....
se avessi lo spazio un a100 lo comprerei anchio...
pero' l'hammond A100....
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: WERSI

text:
> ti racconto di un paio di incontri che ho avuto
> con prodotti Wersi
>
> anni fa giocai un po' co sta' tastiera wersi
> .non so dirti la sigla (non la ricordo)
> ricordo che era un synth polifonico (mi pare 8 voci)
> apparentemente anni 80 (un discreto elefante)
CUT
> penso che fosse un prototipo perche' non ne ho mai
> vista un'altra
> neanche su internet
hummmm interessante....

> altra volta ho aperto una master keyboard
> una fatar 61
CUT
> ed ho scoperto che all'interno i circuiti erano
> marchiati wersi.....
ancora più interessante...
> se avessi lo spazio un a100 lo comprerei anchio...
> pero' l'hammond A100....
eh, l'hammond A100 si
;-)



title: WERSI

author: no

text:
Versi dell'Anima:
http://spoletojournal.wordpress.com/2008/09/01/sj-i-giovani-in-piazza-per-raccontarsi-e-per-raccontare-i-versi-dellanima/
"thewizardofwiz" <
utente_virgi...@virgilio.it
> ha scritto nel
messaggio news:3096082.1220354932514.JavaMail.newsgroup@sc-ng-1...



title: Una domanda da ignorante

author: Lanfranco Albani

text:
Mi ricordo ancora con commozione quelle due o tre volte che riuscii a suonare un Hammond C3.
Oltre al suono (inutile commentare...) mi colpi' la facilita' con cui mi riuscivano i passaggi per me piu' ostici. Scoprii che era merito della tastiera, estremamente responsiva, ma sopratutto con un braccio di leva molto lungo. Se ci fate caso il tasto scende parecchio anche in fondo e non solo sul bordo. I nuovi cloni hanno delle tastiere del genere o sono rimasti con i tasti "corti" tipo il primo clone Korg?
Ciao, Lanfranco


title: Una domanda da ignorante

author: Mos

text:
>Mi ricordo ancora con commozione quelle due o tre volte che riuscii a
>suonare un Hammond C3.
>Oltre al suono (inutile commentare...) mi colpi' la facilita' con cui mi
>riuscivano i passaggi per me piu' ostici. Scoprii che era merito della
>tastiera, estremamente responsiva, ma sopratutto con un braccio di leva
>molto lungo. Se ci fate caso il tasto scende parecchio anche in fondo e
>non solo sul bordo.
Gia'...
>I nuovi cloni hanno delle tastiere del genere o sono
>rimasti con i tasti "corti" tipo il primo clone Korg?
Se cerchi tra tra i post della scorsa settimana ci sono un paio
di 3D sulle tastiere waterfall... e sui cloni che le montano...
Ciao
Mos


title: Una domanda da ignorante

text:
>> I nuovi cloni hanno delle tastiere del genere o sono
>> rimasti con i tasti "corti" tipo il primo clone Korg?
>
> Se cerchi tra tra i post della scorsa settimana ci sono un paio
> di 3D sulle tastiere waterfall... e sui cloni che le montano...
Un conto e' la forma del tasto senza bordo (waterfall), un conto e' il braccio di leva lungo.
Mi pare che di questo non ne abbia parlato nessuno.
Ciao, Lanfranco


title: Una domanda da ignorante

text:
> Un conto e' la forma del tasto senza bordo (waterfall), un conto e' il
> braccio di leva lungo.
> Mi pare che di questo non ne abbia parlato nessuno.
> Ciao, Lanfranco
Gia' e' vero, non ne ho parlato... perche' il fatto che i tasti siano
*pieni*
e arrotonadati e' la cosa che salta piu' all'occhio, comunque hai ragione...
Ho letto da qualche parte (forse sui siti dei produttori o qualche
recensione su Harmony-Central) che sulle waterfall montate sui cloni e'
stato curato anche l'aspetto del braccio della leva, il loro modo di
cadere, il ritorno, il punto di trigger... anche i tasti neri dovrebbero
esser
stati studiati particolarmente per aumentare la suonabilita' e il feeling...
Dopo le prime generazioni di cloni che si confrontavano sul suono,
sul leslie, poi sulle ideosincrasie (pop, click, fruscii, effetti tra le
tone wheel vicine)
La tastiera dell'hammond e' il nuovo campo di battaglia tra i produttori
di cloni (che devono inseguire le richieste e si appoggiano ai consigli
degli *incontentabili* hammondofili)
Le waterfall prodotte per i cloni sono progettate molto bene...
Io sul quella del Clavia mi trovo molto bene...
Quando sono andato a provarlo ho avuto la fortuna di riprovare molti
cloni e di avere un A100 come confronto... la vecchia tastiera del
CX3, non reggeva il confronto troppo leggeri e synth-stile, pessima
quella dell'Hammond XB2, buona come risposta quella del Roland Vk7
(ma non waterfall)...
Ciao
Mos


title: VHG-1 new O.S.?

author: Andů

text:
Mi ha detto un  negoziante che c'è un sistema operativo nuovo per la
VHG-1,con nuovi effetti presi dalla TC Electronics!?E' vero,ne sapete
nulla,posso aggiornare eventulamente la mia scheda?
Ditemi qualcosa vi prego,sennò la cambio subito!
Grazie


title: (OT) Solo per voi vendo il nord electro a prezzo scontato.

author: DM

text:
Ciao a tutti.
Mi appresto a vendere con un po' di rimpianto il mio nord electro 2
73... per passare allo stage...
Solo per voi che ormai fate parte della "famiglia" musicale, lo vendo a
1200 con manuale, cd, e un pedale sustain...
E' perfetto!! Esteticamente come nuovo e funzionalmente ve ne dico solo
una...
Quest'anno l'ho spedito a musicalbox a Verona per farlo revisionare (è
una cosa che faccio su ogni synth ogni tanto) e mi hanno cambiato la
contattiera... 150€ o giù di lì la spesa (non ricordo di
preciso...) quindi vuol dire che tutte le parti meccaniche che si
usurano con l'utilizzo hanno meno di 1 anno di vita...
L'annuncio su mercatinomusicale è a 1250... (anche se il sito mi pare
abbia qualche problemino...).
Solo per voi 1200.
Rispondete qui e ci mettiamo d'accordo.
Ciao e scusate l'ot... è la prima volta che ne approfitto... mi
scuserete...
DM


title: x Guido [comunicazione di servizio]

author: Guido

text:
Caro omonimo (almeno di nick).
Ti confesso che è curioso leggere post con il proprio nick senza averle mai
scritte.
Dopo lunga e attenta elucubrazione ho sviluppato un paio di ipotesi:
1) Sono uno psicopatico. Nel sonno (o in uno stato di incoscienza dovuto
allo sdoppiamento di personalità) ho sottoscritto un'altro abbonamento
internet e mi sono fatto dare la relativa casella di posta. Sempre nel
medesimo stato di coscienza/incoscienza, mando post su questo NG su
argomenti vari.
2) Non sono uno psicopatico e tu hai un nick identico al mio.
Nel caso in cui ci trovassimo di fronte alla seconda ipotesi, e per la
difficoltà, nel mio caso, relativa agli aspetti burocratici necessari per il
cambio di nome di battesimo (il mio nick altro non è che quello), sarebbe
possibile trovare un espediente che ci permetta di distinguerci? Non che la
cosa sia di fondamentale importanza, ma certo sarebbe meno traumatico per me
che trovarsi di fronte a dei post con il dubbio di soffrire di sdoppiamento
di personalità. ;)
Ciao.
G.


title: x Guido [comunicazione di servizio]

author: Guido ( www.soundfonts.it )

text:
"Guido" <
opus.deiNOSPA...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:f9vMc.46545$5D1.2...@news4.tin.it...

Già, forse è meglio distinguerci :-)


title: x Guido [comunicazione di servizio]

text:
"Guido (
www.soundfonts.it
 )" <
ziok...@altern.org
> ha scritto nel
messaggio
CUT
> Già, forse è meglio distinguerci :-)
Grazie. La mia labile psiche te ne è grata.
;-)
G.


title: x Guido [comunicazione di servizio]

text:
Guido (
www.soundfonts.it
 )
Azz! Sei il creatore dell'organizer trio?! :-) Grande! Ieri ho provato un
po' MrRay EP, carino, ha un bel suono pieno, hai usato campioni? e come hai
fatto a fare il menu a tendina con synthedit?! :-D


title: x Guido [comunicazione di servizio]

text:
"billo2.3" <mi_trovi_@_
http_funk.3000.it
> ha scritto nel messaggio
news:2mk0ciF...@uni-berlin.de...

Sì, sono io :-)
Niente campioni, né x MrRay né Organized trio, tutta sintesi a modelli
fisici.
Per MrRay ho già preparato un altro aggiornamento ma prima di pubblicarlo
voglio essere sicuro che mi soddisfi pienamente...
Menu a tendina? Quale menu??


title: x Guido [comunicazione di servizio]

author: Piotre

text:
Mi ero piazzato qui in attesa dei miei uomini, Faina e il Timido
per andare in California a fare qualche buon colpo,
ma arrivi tu, Guido (
www.soundfonts.it
 ) [
ziok...@altern.org
] e mi rovini
l'attesa dicendo:
> Sì, sono io :-)
> Niente campioni, né x MrRay né Organized trio, tutta sintesi a modelli
> fisici.
perchè ogni volta che accedo a *l'organized* o al *mr.ray* su cubase
mi parte un beep continuo
beeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee....
pcchè?
piotre
--
Ringrazio Dio per gli anni senza un Dio
che sarei un uomo per metà
(Max Gazzè)


title: x Guido [comunicazione di servizio]

text:
"Piotre" <
pio...@mail.ru
> ha scritto nel messaggio
news:CVeNc.57017$5D1.2...@news4.tin.it...
> > Sě, sono io :-)
> > Niente campioni, né x MrRay né Organized trio, tutta sintesi a modelli
> > fisici.
>
> perchč ogni volta che accedo a *l'organized* o al *mr.ray* su cubase
> mi parte un beep continuo
> beeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeee....
> pcchč?
> piotre
Boh! Questa mi č nuova...
avevo sentito di una cosa simile che accade quando lo si converte in DXi per
usarlo in Sonar ma solo in rari casi...
In Cubase ha sempre funzionato a tutti perfettamente... Che cubase usi?
Io li ho provati su Cubase SX1, SX2, V-Stack, VST-Host, e altri host di cui
ora non ricordo ma cmq ho avuto modo di provarli su computer diversi, schede
audio diverse, host diversi e hanno sempre funzionato...


title: x Guido [comunicazione di servizio]

text:
"Guido
> Sě, sono io :-)
> Niente campioni, né x MrRay né Organized trio, tutta sintesi a
> modelli fisici.
bč, complimenti :-)
> Menu a tendina? Quale menu??
Scusa, mi sono espresso male. Intendo il piccolo pannello di controllo che
si apre in MrRay cliccando sul bottoncino..


title: x Guido [comunicazione di servizio]

text:
Mi ero piazzato qui in attesa dei miei uomini, Faina e il Timido
per andare in California a fare qualche buon colpo,
ma arrivi tu, Guido (
www.soundfonts.it
 ) [
ziok...@altern.org
] e mi rovini
l'attesa dicendo:
> Boh! Questa mi č nuova...
> avevo sentito di una cosa simile che accade quando lo si converte in DXi per
> usarlo in Sonar ma solo in rari casi...
> In Cubase ha sempre funzionato a tutti perfettamente... Che cubase usi?
> Io li ho provati su Cubase SX1, SX2, V-Stack, VST-Host, e altri host di cui
> ora non ricordo ma cmq ho avuto modo di provarli su computer diversi, schede
> audio diverse, host diversi e hanno sempre funzionato...
tispo il ritorno di un microfono nelle casse
ho cubase se ma me lo faceva anche con la demo dell'sx
e non ricordo se anche con il chainer
ma perchč sono sempre quello dei guai "rari"
ma porca miseria
piotre
--
Ringrazio Dio per gli anni senza un Dio
che sarei un uomo per metą
(Max Gazzč)


title: x Guido [comunicazione di servizio]

text:
"Piotre" <
pio...@mail.ru
> ha scritto nel messaggio
news:AhxNc.60932$5D1.2...@news4.tin.it...
> tispo il ritorno di un microfono nelle casse
> ho cubase se ma me lo faceva anche con la demo dell'sx
> e non ricordo se anche con il chainer
> ma perchè sono sempre quello dei guai "rari"
> ma porca miseria
mi dispiace ma non so proprio che dirti...
al massimo posso mandarti una versione aggiornata di Mr. Ray e vedi se lo fa
ancora.
mandami una mail (all'indirizzo che sta nel Doc di MrRay) e ti allego la
dll.


title: x Guido [comunicazione di servizio]

text:
Mi ero piazzato qui in attesa dei miei uomini, Faina e il Timido
per andare in California a fare qualche buon colpo,
ma arrivi tu, Guido (
www.soundfonts.it
 ) [
ziok...@altern.org
] e mi rovini
l'attesa dicendo:
> mi dispiace ma non so proprio che dirti...
> al massimo posso mandarti una versione aggiornata di Mr. Ray e vedi se lo fa
> ancora.
> mandami una mail (all'indirizzo che sta nel Doc di MrRay) e ti allego la
> dll.
ho riaperto il file salvato e mi è ripartito il beeeeeep
ho tolto mr. ray tra i virtuali ed è cessato il beeeeeep
l'ho riacceso e non mi ha dato più il problema
c'avrò le streghe sul pc
piotre
--
Ringrazio Dio per gli anni senza un Dio
che sarei un uomo per metà
(Max Gazzè)


title: x Guido [comunicazione di servizio]

text:
"Piotre" <
pio...@mail.ru
> ha scritto nel messaggio
news:ea8Oc.71266$5D1.3...@news4.tin.it...
> Mi ero piazzato qui in attesa dei miei uomini, Faina e il Timido
> per andare in California a fare qualche buon colpo,
mmm... Faina e il Timido sono quei 2 personaggi nel film con Bud Spencer e
Terence Hill "Lo chiamavano trinità", giusto?


title: x Guido [comunicazione di servizio]

text:
Mi ero piazzato qui in attesa dei miei uomini, Faina e il Timido
per andare in California a fare qualche buon colpo,
ma arrivi tu, Guido (
www.soundfonts.it
 ) [
ziok...@altern.org
] e mi rovini
l'attesa dicendo:
> mmm... Faina e il Timido sono quei 2 personaggi nel film con Bud Spencer e
> Terence Hill "Lo chiamavano trinità", giusto?
claro che sì, hombre!



title: Cerco Roland VK-7 usato

author: Ringo

text: Grazie a chi saprą aiutarmi.


title: come studiare

author: Mac

text:
Mi interesserebbe confrontarmi con voi su ciò che concerne l'organizzazione
dello studio sulla tastiera , piano o synth che sia . Ad esempio , quanto
riservate alla tecnica ? La studiate  più sui brani o   più separatamente
(scale arpeggi ecc. ) . Studiate col metronomo ? (che palle ! ) . Vi
allenate a suonare un brano in più tonalità ? Dove pensate di dover
migliorare ? ( io in tutto ! ) . Insomma se vi va , fatemi sapere qualcosa
sul vostro rapporto quatidiano con i tasti . Grazie per l'attenzione .
Mac


title: come studiare

author: Antonio

text:
Mac <
M...@tin.it
> wrote in message wlWZ9.137791$AA2.5...@news2.tin.it...
> Mi interesserebbe confrontarmi con voi su ciò che concerne
l'organizzazione
> dello studio sulla tastiera , piano o synth che sia . Ad esempio , quanto
> riservate alla tecnica ?
Quello sulla tecnica è un lavoro che si "stratifica" anno dopo anno. E'
importante che sia regolare e non ossessivo, va bene Hanon, vanno bene
esercizi mirati a risolvere determinati problemi tecnici come la debolezza
del 4 e 5 dito. Riguardo alle scale è fondamentale conoscere alla perfezione
le diteggiature esatte ed eseguirle con disinvolture in tutte le tonalità a
qualunque velocità, mentre ritengo meno utile l'ossessione di suonarle a due
mani parallelamente a velocità stratosferica. Intendo dire che se si ha il
tempo e la forza (fisica e di volontà) non puo' fare che bene, ma anche
Petrucciani quando gli si rivolgevano domande sul suo lavoro "tecnico"
quotidiano, rispondeva che non era sicuro di saper fare una scala di la
maggiore a due mani, a velocità folle per tutta la tastiera, semplicemente
perchè "sul campo" quella è una situazione che non si propone praticamente
mai (a meno che non si suoni classica). Ovviamente petrucciani avrebbe
saputo suonare benissimo quella scala a qualunque velocità, ma la cosa rende
l'idea di cosa intendo.
>La studiate  più sui brani o   più separatamente?
Meglio separatamente e poi applicare sui brani : parlando della mia
esperienza personale io lavoro soprattutto sul jazz, allora se decido di
affrontare un problema tecnico, ad esempio i "block chords", prima lavoro in
astratto in una tonalità, poi in un'altra, poi in una terza, a quel punto
cerco standards dove si possono applicare i nuovi "trucchi" imparati, magari
perchè la progressione armonica di certi punti lo permette, e comincio a
studiare in un contesto "reale". In seguito al primo concerto dal vivo
applico la cosa e vedo l'effetto che fa.
>Studiate col metronomo ? (che palle ! ) .
Assolutamente si. Nel caso del jazz sono ottimi i celebri Aebersold, che in
pratica sostituiscono il metronomo con una vera sezione ritmica
(contrabbasso e batteria) che suona la struttura armonica di standards noti,
sui quali suonare il tema e poi improvvisare o addirittura in certi volumi,
propone in loop particolari sequenze armoniche (2/5/1, turnarounds, anatole
etc.) allo scopo di affinare la padronanza di quelle situazioni ma in un
clima "suonato" e non asettico. Per il resto scale, arpeggi e quant'altro
vanno eseguite assolutamente con metronomo.
>Vi allenate a suonare un brano in più tonalità ?
Magari non in tutte ma in 3 o 4 si. Il brano successivo lo si studierà in 3
o 4 tonalità diverse dalla precedente, etc.
Bill Evans (il più grande di tutti) diceva che è meglio suonare un brano per
venti volte che venti brani diversi, magari cambiando la tonalità o cercando
all'interno della stessa altre soluzioni
>Dove pensate di dover
> migliorare ? ( io in tutto ! ) .
Sempre assolutamente in tutto
cià
Antonio


title: come studiare

text:
completamente d'accordo, credo che non serva aggiungere altro.
ciao, Matteo.


title: come studiare

author: Meglio

text:
Antonio ha scritto nel messaggio ...
>Quello sulla tecnica è un lavoro che si "stratifica" anno dopo anno. E'
>importante che sia regolare e non ossessivo, va bene Hanon, vanno bene
>esercizi mirati a risolvere determinati problemi tecnici come la debolezza
>del 4 e 5 dito.
Bene. Premesso che trovo l'hanon un testo abbastanza inutile, tu quali studi
consigli (tra testi dedicati esclusivamente alla tecnica e studi più
propriamente musicali)
ciao
M.


title: come studiare

author: Ray

text:
>Studiate col metronomo ? (che palle ! ) .
Ti do ragione, ma almeno all'inizio può far bene; se poi ti abitui ad andare
a tempo e non ti perdi in rallentamenti o similari, puoi anche abbandonarlo
dopo qualche mese.
Ciao.


title: come studiare

text:
"Ray" <
pil...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:b1bdqg$gkr$1...@lacerta.tiscalinet.it...

Intanto grazie per il tuo intervento:
Sono convinto che alla base del vizio di accelerare  ,che colpisce non solo
i principianti , vi siano delle incertezze nella tecnica richiesta in quel
particolare passaggio . Ecco da dove nasce il mio dubbio . Sospetto che non
sia il senso del ritmo da curare ( almeno non per uno che suona da + di
vent'anni ) ma la tecnica che ti permette di dominare i movimenti  ,
impedendo che il fattore emotivo prenda il sopravvento . Ciao e grazie
ancora .
Mac


title: come studiare

text:
"Antonio" <
antoia...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:T1XZ9.101788$0v.29...@news1.tin.it...
>
> Mac <
M...@tin.it
> wrote in message wlWZ9.137791$AA2.5...@news2.tin.it...
> > Mi interesserebbe confrontarmi con voi su ciò che concerne
> l'organizzazione
> > dello studio sulla tastiera , piano o synth che sia . Ad esempio ,
quanto
> > riservate alla tecnica ?
>
> Quello sulla tecnica è un lavoro che si "stratifica" anno dopo anno. E'
> importante che sia regolare e non ossessivo, va bene Hanon, vanno bene
> esercizi mirati a risolvere determinati problemi tecnici come la debolezza
> del 4 e 5 dito.
Hanon lo considero molto formativo per chi inizia a costruirsi la mano . Per
uno studio più avanzato vedrei meglio il Pishna specie per problemi
specifici ( vedi 4 e 5 dito ) .
> Riguardo alle scale è fondamentale conoscere alla perfezione
> le diteggiature esatte ed eseguirle con disinvolture in tutte le tonalità
a
> qualunque velocità, mentre ritengo meno utile l'ossessione di suonarle a
due
> mani parallelamente a velocità stratosferica. Intendo dire che se si ha il
> tempo e la forza (fisica e di volontà) non puo' fare che bene, ma anche
> Petrucciani quando gli si rivolgevano domande sul suo lavoro "tecnico"
> quotidiano, rispondeva che non era sicuro di saper fare una scala di la
> maggiore a due mani, a velocità folle per tutta la tastiera, semplicemente
> perchè "sul campo" quella è una situazione che non si propone praticamente
> mai (a meno che non si suoni classica). Ovviamente petrucciani avrebbe
> saputo suonare benissimo quella scala a qualunque velocità, ma la cosa
rende
> l'idea di cosa intendo.
Io ti confesso che rimpiango i bei tempi nei quali dovevo suonare tutte le
scale maggiori e minori ( a due mani) in doppie terze , dopie seste , ottave
e moto contrario . Tutto , anche l'improvvisazione ne traeva giovamento e mi
pareva di volare . Ora ho meno tempo da dedicare a tutto questo e me ne sto
accorgendo .
Sigh !


Sono d'accordo . La trasposizione , oltre che ad allenare il cervello e
l'orecchio , ti permette di trovare spunti sempre nuovi per
l'improvvisazione e questo anche per la diversa posizione che devono
assumere automaticamente le mani nelle diverse tonalità .
> >Dove pensate di dover
> > migliorare ? ( io in tutto ! ) .
> Sempre assolutamente in tutto
> cià
> Antonio
>
>
Ciao e grazie ancora .


title: come studiare

text:
> Ti do ragione, ma almeno all'inizio può far bene; se poi ti abitui ad
andare
> a tempo e non ti perdi in rallentamenti o similari, puoi anche
abbandonarlo
> dopo qualche mese.
ma scherzi ? il metronomo non va mai abbandonato...
nemmeno dopo 30 anni di studi,
è insostituibile e *deve* diventare "la prassi" nello studio o in una parte
di esso.
credo che qualunque pianista diplomato possa confermarlo.
ciao, Matteo.


title: come studiare

text:
> ma scherzi ? il metronomo non va mai abbandonato...
> nemmeno dopo 30 anni di studi,
> č insostituibile e *deve* diventare "la prassi" nello studio o in una
parte
> di esso.
> credo che qualunque pianista diplomato possa confermarlo.
Io l'ho usato davvero poco, perchč il mio primo maestro riteneva che non
fossi affetto da problemi di tempo; non so se sia il metodo giusto ma non
credo nemmeno che il completo opposto (cioč usarlo sempre) ti aiuti ad
essere indipendente, ma soprattutto ad interpretare, quando la variazione di
tempo, anche leggera, diventa il fulcro dell'espressione.
Prova ad esempio a farmi un preludio di Sciopčn  ;-)  a metronomo!
Ciao.
RAY


title: come studiare

text:
> Prova ad esempio a farmi un preludio di Sciopèn  ;-)  a metronomo!
personalmente,ho fatto ben altro rigorosamente a metronomo, e la cosa ha poi
dato i suoi frutti !
se l'hai "studiato" bene, il tuo preludio, non dovrebbero esserci
particolari problemi...
se invece non hai usato il metronomo, dopo 2 battute sei già fuori tempo.
E' ovvio che poi l'esecuzione sarà libera ma lo *studio* serio di un brano,
in tutti i suoi passi, a qualsiasi livello ed esperienza, ne prevede l'uso
abbondante.
E' uno strumento indispensabile per capire, oltre al puro fattore ritmico,
se in alcuni passi più impegantivi rallentiamo o tendiamo a correre, serve
per dare più unità all'esecuzione, oltre che per lo studio, a velocità
progressive e costanti dei passi più ostili.
ciao, Matteo.


title: come studiare

text:
<M@tteo> <
keyb77...@libero.it
> wrote in message
1ws_9.148504$AA2.6...@news2.tin.it...
> E' uno strumento indispensabile per capire, oltre al puro fattore ritmico,
> se in alcuni passi più impegantivi rallentiamo o tendiamo a correre, serve
> per dare più unità all'esecuzione, oltre che per lo studio, a velocità
> progressive e costanti dei passi più ostili.
Sottoscrivo. Il discorso di Ray sui "limiti artistici" che il metronomo
impone e sulle variazioni di tempo connesse a fattori emozionali o
interpretativi è sicuramente condivisibile, ma ora stiamo parlando di lavoro
tecnico da fare a casa, non di esibizioni. E nello studio il metronomo è
indispensabile in tutti i generi musicali. Poi dal vivo, esibendosi, se si
puo' evitare, meglio, ma esistono generi (pensa soprattutto al pop
"pausiniano" o "ramazzottiano") dove accelerare o rallentare più volte nel
pezzo non è accettato e farebbe cacciare a pedate il tastierista "estroso"
da qualunque band...;)
cià
Antonio


title: come studiare

author: Scander

text:
"<M@tteo>" <
keyb77...@libero.it
> wrote in
news:1ws_9.148504$
AA2.6...@news2.tin.it
:

C'è stato tempo fa un lungo dibattito su IAMC, riguardo all'uso del
metronomo. C'era chi sosteneva che fosse indispensabile e altri che non lo
usavano mai. Io appartengo a questa seconda categoria. Non l'ho
praticamente mai usato, nemmeno i primissimi anni di conservatorio.
Secondo me la percezione del "tempo" è una cosa che varia molto da persona
a persona, un po' come l'orecchio relativo, c'è chi ce l'ha molto
sviluppato dall'inizio e chi no e lo affina nel corso degli anni con lo
studio.
Saluti
    	Scander


title: come studiare

author: Luca

text:
Scander wrote:
> C'č stato tempo fa un lungo dibattito su IAMC, riguardo all'uso del
> metronomo. C'era chi sosteneva che fosse indispensabile e altri che non lo
> usavano mai.
Come tutti gli esercizi, anche l'uso del metronomo puņ essere utile,
inutile o deleterio a seconda dei casi. Quando poi assume valenze
"rituali" č deleterio per definizione.
--
Luca - e-mail: p.stevens at
libero.it


title: come studiare

text:
> se l'hai "studiato" bene, il tuo preludio, non dovrebbero esserci
> particolari problemi...
> se invece non hai usato il metronomo, dopo 2 battute sei già fuori tempo.
io prendevo come esempio un pezzo dove il tempo è a piena discrezione
dell'esecutore, e le continue e profonde variazioni sono determinanti, già
all'interno della prima battuta il tempo varia;
è chiaro che nelle classiche esercitazioni e studi tecnici il metronomo fa
bene, ma se stai studiando un pezzo dove la parte più intensa è a velocità
quasi doppia rispetto alla normale, il metronomo prima o poi lo devi
staccare se vuoi completare lo studio.
Forse sarà un mio limite, ma almeno dopo avere imparato "scolasticamente"
quello che c'è sul pentagramma, dovrei completare lo studio "a sentimento".
Ciao
RAY


title: come studiare

text:
"Scander" <c...@NOSPAMemail.it> ha scritto nel messaggio
news:b1dout$ddc$1...@atlantis.cu.mi.it...

Sono d'accordo Scander .
Frequentando il conservatorio ed altri ambienti musicali , ho conosciuto
pianisti bravissimi . Tra questi , alcuni sostenevanodi studiare col
metronomo ( vorrei vedere quanto poi ! ) mentre altri no . Ti assicuro che
sentendoli suonare non potevi dire " ah quello usa sicuramente il metronomo
e quello no " .


title: come studiare

author: Steeve

text:
Ray wrote:
>> Studiate col metronomo ? (che palle ! ) .
>
> Ti do ragione, ma almeno all'inizio può far bene;
Aggiungo un consiglio per Mac: se hai un computer con un software di
sequencing, registrati col metronomo e poi riascoltati con e senza
metronomo. E' un modo infallibile per capire quanto siamo imprecisi. Non sto
parlando di swing o di "tiro" che ognuno di noi ha, ma di imprecisioni
temporali che quando suoniamo ci sfuggono, ma che chi ascolta percepisce.
Avendo studiato pianoforte sempre col metronomo, reggo abbastanza bene alla
"prova registrazione", ma il mio batterista, che non è mai stato abituato a
seguire il tempo, quando registravamo si stupiva di quanto male suonava e se
ne accorgeva solo riascoltandosi! :-)
--
Bye-by:
Stv
---------------------------------------------------------------------------
La musica è al tempo stesso il linguaggio più completo per
comunicare i sentimenti e il più difficile da interpretare. (A.S.)
steeve@NSPMinwind (Generic E-Mail)
sos@NSPMlibero (Music E-Mail - SoundOnSound Recording Xtudio)
ste...@NSPMondanomala.com (Ondanomala E-Mail)
http://www.ondanomala.com
 (Ondanomala Site)
http://steeve76.interfree.it/
 (Links, Infos & Patches for Keys Players)
---------------------------------------------------------------------------


title: come studiare

text:
Grazie per la dritta . Ci proverò . Ciao
Mac
"Steeve" <
NS...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:rkB_9.68409$YG2.1...@twister1.libero.it...



title: Cerco Scheda SR-JV Session

text:
Cerco scheda di espansione Roland Sr-JV "session".
Messaggio già postato... senza esito, a parte la gentile risposta di Spac,
che ringrazio.
Qualcuno vende questa benedetta session?
Forse l'ho trovata (usata) in un negozio a lire 350.000. E' un prezzo
giusto? Comunque devono ancora rientrarla quindi...


title: Vecchio campionatore: lettore SCSI, oppure?...

author: Synth Mania

text:
Ho acquistato, già da parecchio tempo, un discreto campionatore usato col suo
bel connettore SCSI sul pannello posteriore, che pertanto necessiterebbe di un
adeguato lettore di campioni funzionante con lo stesso standard... Purtroppo
questi dispositivi, e in particolare i lettori di CD, mi sembrano troppo
costosi in rapporto al prezzo pagato per lo stesso campionatore (da un minimo
di 50 fino a ben oltre 100 euro...), specialmente se si tiene conto che si
tratta di accessori usati e quindi offerti in pratica senza alcuna
garanzia...
Mi domando pertanto se sia possibile collegare a questi "campionatori" anche
dei più comuni e meno costosi lettori Iomega-zip, utilizzando un semplice
cavetto-adattatore da standard Centronics a SCSI, oppure se l'impresa è
impossibile, ovvero se bisogna aggiungere qualcos'altro che mi sfugge (ho
sentito per es. parlare di "terminatori", ma non ho capito bene cosa siano e,
soprattutto, come si impiegano)...
In alternativa, sarebbe possibile utilizzare il bus interno dello strumento
collegandolo al solito lettore Iomega tramite il canale (E)IDE, quello cioè
del vecchio floppy-disk?...
Come si capisce, non ho le idee molto chiare al riguardo, e spero che possiate
fornirmi qualche spiegazione e/o suggerimento, per i quali vi ringrazio in
anticipo...
Ciao
S.M.