title: Fulvio vi saluta

text:
Paolo Tramannoni wrote:
> Credo che la tua analisi sia molto corretta. Spero che riesca a far
> capire ad alcuni dei partecipanti arrivati più di recente in iamst
> l'importanza di un uso oculato di questa preziosissima risorsa.
Lo spero...Spero che tutti possano centrare il significato del mio post,
così come hai fatto tu! :-)
> Non è importante rispondere a tutti i costi alle domande. E' molto
> importante, invece, rispondere con competenza, perché tutto ciò che
> scriviamo qui entra nei motori di ricerca, e vi resta per sempre.
Appunto! Evitiamo di rispondere con la battuta, il grazie, la
faccina...Ormai IAMST è grosso, e se tutti scriviamo messaggi inutili
veniamo sommersi da centinaia di post tra i quali diventa difficile trovare
ciò che ci interessa. Ora per esempio ho il filtro "mostra risposte ai miei
messaggi" attivato, altrimenti la tua risposta probabilmente mi sfuggiva
perchè ora che spulciavo i 200 post scaricati scadeva il tempo a mia
disposizione!
Riguardo alla tua ultima affermazione: ci sono persone che mi scrivono in
privato riferendosi a miei post di 2-3 anni fa beccati tramite Google!! Vi
rendete conto? Quanto abbiamo scritto in questi anni fa parte della cultura
di internet....cerchiamo di fare buona cultura e non cattiva cultura
(ovviamente non mi sto riferendo a te Paolo!)
> Personalmente non cambio canale, come purtroppo hanno fatto in molti,
> ma certamente mi appassiono meno che in passato alla lettura del
> gruppo. Ricezione troppo disturbata, come dicevi. Speriamo che il
> disturbo passi in fretta.
Bene! La pensiamo allo stesso modo. Non avendo letto niente di tuo
ultimamente (oppure mi è sfuggito quando segno "come già letto" messaggi
ritenuti OT e ahimè a volte canno....) temevo te ne fossi andato e invece
semplicemente, come il sottoscritto, ti ritrovi con ben poco da dire in
questi thread.
> Ciao,
> Paolo



title: Informazione

author: Mirkoz

text:
Buongiorno a tutti mio padre possiede una tastiera elettronica che suona a
tempo perso e da autodidatta,
mi ha chiesto se gli posso trovare qualche software per pc che gli permetta
di comporre delle melodie e ascoltarle mentre
mentre le compone, lui vorrebbe avere anche la possibilità di stamparle.
esistono quindi dei programmi abbastanza leggeri e semplici
per fare questo? io per la chitarra utilizzo GuitarPro e cercavo qualcosa di
simile solo per tastiera... magari che potessi importare dei file
con delle canzoni e melodie tipo su tab file o cose del genere.. scusate se
non sono stato molto chiaro.
grazie ciao
PS: la tastiera possiede ingressi ed uscite midi in e out ma credo che non
centri nulla.


title: [OT] ascolto brano

author: b-sain

text:
Ciao, volevo proporre l'ascolto di un mio brano, visto che non l'ho
mai fatto e io mi sono divertito molto quando qualcuno dell'NG ha
condiviso un po' della sua musica!
Non posto, ma lurko da anni, per me siete una sorta di amici.
detto questo ecco il link, se vi va lasciate pure un saluto!
www.b-sain.tk
ciao!
b-sain


title: [OT] ascolto brano

author: Guido

text:
"b-sain" <
xper...@liberitutti.it
> ha scritto nel messaggio

Che strumentazione hai adoperato?
Ciao
G.


title: [OT] ascolto brano

text:
 "Guido" <
opus.deiNOSPA...@tin.it
> ha scritto:
>Che strumentazione hai adoperato?
Ciao Guido, ho adoperato Reason, per le batterie e il basso, campioni
sparsi per gli archi, il jp8000 per qualche sciocchezzuola e il pro 52
per l'assolo finale. La parte distorta č un sample wurlitzer snaturato
con overdrive su overdrive. Di solito uso piů hardware, qui ho
registrato molto poco invece!
Che te ne pare?
ciao
Nicolň


title: [OT] ascolto brano

text:
"b-sain" <
xper...@liberitutti.it
> ha scritto nel messaggio
CUT
> Ciao Guido, ho adoperato Reason, per le batterie e il basso, campioni
> sparsi per gli archi, il jp8000 per qualche sciocchezzuola e il pro 52
> per l'assolo finale. La parte distorta č un sample wurlitzer snaturato
> con overdrive su overdrive. Di solito uso piů hardware, qui ho
> registrato molto poco invece!
> Che te ne pare?
Non male. Un po' ripetitivo, manca una linea melodica, forse, ma nel
complesso interessante.
G.


title: [OT] ascolto brano

author: Mos

text:

Complimenti, ben arrangiata... suoni molto validi
come genere potrebbe ricordare un po' gli Ustmamo' o gli Scisma...
o gli Etoile Filante (per citare dei miei amici)...
in effetti su questa base sentirei bene una cantante con la vocina da ''gattina''.
Ciao
Mos
www.pucpuc.net/mosite


title: [OT] ascolto brano

text:
grazie dei complimenti ragazzi,
NiCk


title: VENDO ROLAND

author: PAOLO MANETTI

text:
Ciao raga, vendo i seguenti strumenti:
Roland RA-95 expander-arranger perfetto a £.700.000
Tastiera Gem CD2 midi a £.650.000 trattabili
Io sono a Firenze
Ciao a tutti!
Paolo


title: un consiglio sulla VA-7

author: ernestopeg

text:
vorrei  sapere se č possibile salvare gli stily
dello ZIP nella memoria della tastiera si puň?
grazie a tutti
ciao erny


title: Yamaha Tyros

author: Mauro

text:
Ciao,
qualcuno conosce il sistema di gestione dei dati all'interno della tyros? Io
devo lavorare con delle Song dall'hard disk...   Il testo č ben
visualizzato? I tempi di caricamento sono buoni? Bisogna passare dalla RAM
interna? Esistono funzioni di jukebox per lanciare un gruppo di song invece
che selezionarne una per una?
Grazie infinite.
Ciao Mauro


title: Yamaha Tyros

author: Roy

text:
Hemmm.....ma una visitina al situccio belloccio della Yamaha proprio non ti
garba?..:)
http://www.yamaha.it/tyros/homeTyros.html
Roy
> Ciao,
> qualcuno conosce il sistema di gestione dei dati all'interno della tyros?
Io
> devo lavorare con delle Song dall'hard disk...   Il testo è ben



title: Yamaha Tyros

text:
L'ho già fatto prima di scrivere qui.
Ma intanto non penso che la Yamaha parli male del PROPRIO prodotto e
comunque è lecito chiedere non credi?
visto che è un acquisto da più di 2000 EURO e poi questo è un newsgroup
sulle tastiere dove si parla di tastiere e di pregi e difetti di esse.
Quindi se ti do fastidio non leggere e non rispondere.
Ciao


title: Yamaha Tyros

text:
E meno male che ci ho messo pure la faccina...
In ogni caso tu avevi fatto delle domande tecniche mirate e specifiche che
sono ben spiegate sul sito.
Se avresti chiesto un opinione,cosa che hai fatto nel post precedente e ti
abbiamo risposto, era come dicevi tu.
Credo che alla fine accetterò il consiglio di non rispondere.
By
"Mauro" <
mre...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:aRlS9.84139$R45.4...@news2.tin.it...



title: Yamaha Tyros

author: Menestrello

text:
Scusa,
ok sono stato troppo duro ma spero tu abbia capito quello che intendevo. Sul
sito non vi sono le risposte tecniche che ho chiesto se non scaricando il
manuale ma prima di cimentarvi in tale cosa (che col mio pc sarebbe
un'impresa) vivevo nella speranza che qualcuno lo sappia..
Comunque in generale come ti sembra questa tastiera?
Io sono in procinto di prenderla in quanto è un salto di qualità rispetto
alle altre... non mi resta che verificare la praticità dell'uso delle basi
midi e della ricerca di esse e poi sarò convinto...
l'unica cosa che mi delude un pò è la tastiera ma non si può avere tutto
dalla vita..
Ciao Mauro


title: Approccio alla composizione tastieristica

author: GianniV

text:
Ciao a tutti,
Vorrei porvi una piccola questione che mi interessa parecchio di questi
tempi: si dice che il MIDI e la tecnologia in generale facilitino di molto
la stesura delle idee musicali, avvantaggiando quindi i tastieristi (o i
pianisti dotati di strumentazione adeguata) rispetto agli altri musicisti,
abituati con metodi tradizionali, ovvero carta e penna, registratori,
memoria... con le dovute eccezioni.
Ultimamente mi sono reso conto di come questo, almeno per me, non abbia piů
molto senso: comporre su una tastiera o su un "piano-roll" mi costringeva ad
assecondare i miei limiti di tastierista che vede la musica come successione
di tasti bianchi e neri. Da quando ho iniziato seriamente a fare uso della
notazione tradizionale ed elettronica, mi si č aperto un mondo nuovo e pieno
di sorprese interessanti, legate ad una visione della musica piů completa e
libera... sotto certi punti di vista mi sembra quasi di ricominciare da
zero, in maniera decisamente piů consapevole.
Tutto qui... vorrei sentire la vostra :-)
G


author: A=MM

text:
GianniV ha scritto:
Ciao a te...
> Vorrei porvi una piccola questione che mi interessa parecchio di questi
> tempi: si dice che il MIDI e la tecnologia in generale facilitino di molto
> la stesura delle idee musicali, avvantaggiando quindi i tastieristi (o i
> pianisti dotati di strumentazione adeguata) rispetto agli altri musicisti,
> abituati con metodi tradizionali, ovvero carta e penna, registratori,
> memoria... con le dovute eccezioni.
Io non credo ai "si dice" e, nello specifico, non sono d'accordo su di
una simile generalizzazione.
Il protocollo MIDI non nasce come scorciatoia di non so che cosa... ma
come "esperanto" per far comunicare strumenti musicali (elettronici).
STRUMENTO = o le idee (musicali) le hai... o non c'è MIDI, o
qualsivoglia tecnologia, che tenga.
La MUSICA la compone l'UMANO... lo strumento può agevolare la stesura...
niente di più... niente di meno.
> Ultimamente mi sono reso conto di come questo, almeno per me, non abbia più
> molto senso: comporre su una tastiera o su un "piano-roll" mi costringeva ad
> assecondare i miei limiti di tastierista che vede la musica come successione
> di tasti bianchi e neri. Da quando ho iniziato seriamente a fare uso della
> notazione tradizionale ed elettronica, mi si è aperto un mondo nuovo e pieno
> di sorprese interessanti, legate ad una visione della musica più completa e
> libera... sotto certi punti di vista mi sembra quasi di ricominciare da
> zero, in maniera decisamente più consapevole.
Perdona... ma NON comprendo.
Tastiera = notazione tradizionale... conosci altre notazioni?
Cosa intendi per notazione "elettronica"?
Ti riferisci al COMPORRE musica o al GENERARE timbri?
Realmente fatico a seguire il tuo pensiero...
Vuoi approfondire?
Ciao
A=MM


author: Luke

text:
"A=MM" <
x-mid...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:474a0b59$0$37193$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Perdona... ma NON comprendo.
> Tastiera = notazione tradizionale... conosci altre notazioni?
> Cosa intendi per notazione "elettronica"?
> Ti riferisci al COMPORRE musica o al GENERARE timbri?
> Realmente fatico a seguire il tuo pensiero...
> Vuoi approfondire?
> Ciao
> A=MM
>
Mi associo.. anche io faccio fatica a capire la relazione tra composizione e
strumento elettronico o meno...
Luke


text:
> Perdona... ma NON comprendo.
> Tastiera = notazione tradizionale... conosci altre notazioni?
In effetti, rileggendomi, non sono stato molto chiaro.
Non ho detto che tastiera = notazione tradizionale, bensì che l'idea
musicale, concepita davanti uno strumento a tastiera, tende ad assecondare i
limiti del musicista-tastierista, con le sue abitudini, i suoi clichè, il
suo modo di  *suonare* e di pensare lo strumento.
Sono d'accordo che la musica la compone l'umano, ma sarai d'accordo con me
che l'umano che "compone" canticchiando sulla chitarra è diverso dall'umano
che compone su carta e penna, perchè l'idea "pura" prende direzioni diverse,
o nasce (nel caso di un'improvvisazione) in maniera completamente diversa.
> Il protocollo MIDI non nasce come scorciatoia di non so che cosa...
No, non ho detto questo... Ho detto semplicemente che oggi le tecnologie che
sfruttano il protocollo MIDI, tra cui il sequencer, possono agevolare la
stesura delle idee, e spesso portarle in una direzione quasi obbligata se lo
strumento visualizzato sullo schermo è una tastiera (vedi piano-roll!). Gran
parte dei compositori di musica per film preferiscono lavorare su un
sequencer improvvisando e "appuntando" le idee direttamente sincronizzati al
video.
Per quella che è la mia nuova esperienza, invece, la composizione su carta
(tradizionale) o tramite notazione elettronica (Finale, Sibelius), permette
una visione della musica assolutamente non condizionata dalla struttura
"tasti bianchi tasti neri", apre nuove possibilità e spesso regala delle
sorprese. Quanti di noi tendono a pensare agli "accordi" e ad una melodia
piuttosto che al movimento delle voci? Certi ragionamenti "teorici" li ho
trovati notevolmente più naturali componendo su carta piuttosto che sullo
strumento... sembra banale, ma i risultati non lo sono affatto.
Questo pensiero può essere ovvio per un compositore classico, ma non per un
musicista "pop" per il quale il momento della "creazione" e il momento della
"prima stesura" spesso coesistono.


author: Jacopo Mordenti

text:
 > sembra banale, ma i risultati non lo sono affatto.
Perfetto, allora! Voglio dire: il metodo con il quale si compone non è
che un mezzo, piuttosto che il fine del nostro fare musica. Per come la
vedo io si può comporre senza toccare un tasto che sia uno: se il
risultato è buono, perché scandalizzarsi? Anzi: in mancanza di una
solida formazione - come nel mio caso - la scrittura a freddo permette
effettivamente - come dici tu - di aprirsi a qualcosa di meno abituale.
Ciao!
Jacopo
www.lotusmusic.it
www.buonefrequenze.splinder.com


text:
GianniV ha scritto:
> In effetti, rileggendomi, non sono stato molto chiaro.
No problem... discutere ed approfondire...
> Non ho detto che tastiera = notazione tradizionale, bensì che l'idea
> musicale, concepita davanti uno strumento a tastiera, tende ad assecondare i
> limiti del musicista-tastierista, con le sue abitudini, i suoi clichè, il
> suo modo di  *suonare* e di pensare lo strumento.
> Sono d'accordo che la musica la compone l'umano, ma sarai d'accordo con me
> che l'umano che "compone" canticchiando sulla chitarra è diverso dall'umano
> che compone su carta e penna, perchè l'idea "pura" prende direzioni diverse,
> o nasce (nel caso di un'improvvisazione) in maniera completamente diversa.
Uooops... non sono propriamente d'accordo ;)
Qualunque sia lo "strumento" con cui traduci la tua idea musicale in
suoni (strimpellando), simboli (lo spartito), byte (il sequencer) o
quant'altro... l'idea (il seme musicale) nasce dall'agglomerato di
neuroni che sta nel contrappeso dei piedi :)
> No, non ho detto questo... Ho detto semplicemente che oggi le tecnologie che
> sfruttano il protocollo MIDI, tra cui il sequencer, possono agevolare la
> stesura delle idee, e spesso portarle in una direzione quasi obbligata se lo
> strumento visualizzato sullo schermo è una tastiera (vedi piano-roll!). Gran
> parte dei compositori di musica per film preferiscono lavorare su un
> sequencer improvvisando e "appuntando" le idee direttamente sincronizzati al
> video.
La "stesura" delle idee... può avvenire in mille modi differenti...
tutti ugualmente "agevolanti" o, al contrario, "castranti".
Tanti anni fa (molte favole iniziano così!)... conoscevo una ragazza che
non riusciva a fare i barrè sulla chitarra (ditini fragili?)... aveva
una buona carica creativa ma, sapendosi esprimere solo con la chitarra,
questo suo limite si ripercuoteva pesantemente sul suo "fare musica" =
idee buone ma strumento che non si sa gestire pienamente.
> Per quella che è la mia nuova esperienza, invece, la composizione su carta
> (tradizionale) o tramite notazione elettronica (Finale, Sibelius), permette
> una visione della musica assolutamente non condizionata dalla struttura
> "tasti bianchi tasti neri", apre nuove possibilità e spesso regala delle
> sorprese. Quanti di noi tendono a pensare agli "accordi" e ad una melodia
> piuttosto che al movimento delle voci? Certi ragionamenti "teorici" li ho
> trovati notevolmente più naturali componendo su carta piuttosto che sullo
> strumento... sembra banale, ma i risultati non lo sono affatto.
Beh... in effetti... da Bach a Morricone... sono moltissimi gli aurei
compositori che hanno usato lo strumento SOLO come verifica empirica di
quanto loro avevano composto a tavolino con carta e penna.
Dall'altra sponda... Jimi Hendrix... avrebbe avuto qualche problema
senza lo strumento... visto che non conosceva alcunchè della
teoria/grammatica musicale.
Quanto tu evidenzi è *comunque* reale... ma è un problema di "approccio"
del musicante al fare musica.
L'imbracciare il mitra (pardon... lo STRUMENTO) non è automaticamente
sinonimo di produrre musica buona, valida, originale (= di qualità)...
così come NON è matematico che mettendosi davanti ad un pentagramma,
vero o virtuale, i neuroni inizino a macinare tonnellate di crome e
biscrome di qualità.
Da (banale) musicante... confesso di NON avere una metodica più
favorevole o stimolante la composizione... il mio neurone (orfano di
tanti fratelli e che curo amorevolmente!) tace per lunghi periodi... ma
quando si risveglia non è particolarmente esigente... e mi è capitato di
"registrare" i suoi (scarsi) prodotti con una simbologia criptica su di
un tovagliolino di carta.
Se poi ho sottomano una chitarra, una tastiera o qualsiasi cosa sappia
suonare... o un pezzo di carta pentagrammata od un PC... è tutto "grasso
che cola!".
> Questo pensiero può essere ovvio per un compositore classico, ma non per un
> musicista "pop" per il quale il momento della "creazione" e il momento della
> "prima stesura" spesso coesistono.
Non direi che esitono grandi differenze fra compositore "classico" e "pop".
Il "problema" (vero o falso che sia... non importa) è che il vero
confine lo ha posto T.A. Edison con l'invenzione del fonografo e della
musica REGISTRATA.
Oggi il compositore/musicista dedica (IMHO... TROPPA) attenzione alla
timbrica, a "quel" suono... affidando a specifiche caratteristiche
(IMHO... SBAGLIANDO!) il valore intrinseco della propria opera.
Vivaldi NON ha mai specificato che le sue quattro stagioni dovevano solo
essere suonate con strumenti di liuteria cremonese e neppure ha mai dato
specifiche su come posizionare il quartetto o sul diametro/tipo di corde
da usare... eppure da svariati secoli... le sue opere sono considerate
immortali.
Su QUESTO punto ti do pienamente ragione... se lo svincolarsi dal
"suono" (spartito vero o virtuale) porta a "rompere" dei vincoli con le
timbriche... allora il musicante (IMHO) riesce a divertirsi ed a
tradurre le proprie idee in modo "universale".
Un buon brano è e resta tale... indipendentemente da quel timbro, da
quella patch o da quella configurazione.
Ciao
A=MM


text:
"A=MM" <
x-mid...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:474b4bcc$0$36451$4faf...@reader5.news.tin.it...
> Un buon brano č e resta tale... indipendentemente da quel timbro, da
> quella patch o da quella configurazione.
>
bhe non č detto... brani preponderantemente di "suono", elettronici, non
possono esulare dalla timbrica. La musica classica č un'altra cosa.....
Luke


text:
"A=MM" <
x-mid...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> Uooops... non sono propriamente d'accordo ;)
> Qualunque sia lo "strumento" con cui traduci la tua idea musicale in
> suoni (strimpellando), simboli (lo spartito), byte (il sequencer) o
> quant'altro... l'idea (il seme musicale) nasce dall'agglomerato di
> neuroni che sta nel contrappeso dei piedi :)
Il punto è che moolto spesso l'idea musicale pura NASCE con lo strumento o
col sequencer, e questo può essere un limite, soprattutto se si amano tanti
generi molto diversi tra loro e non si vuole essere condizionati.
I neuroni possono agire diversamente a seconda di cosa ti trovi davanti.
> Beh... in effetti... da Bach a Morricone... sono moltissimi gli aurei
> compositori che hanno usato lo strumento SOLO come verifica empirica di
> quanto loro avevano composto a tavolino con carta e penna.
> Dall'altra sponda... Jimi Hendrix... avrebbe avuto qualche problema
> senza lo strumento... visto che non conosceva alcunchè della
> teoria/grammatica musicale.
Infatti, il mio "consiglio" è di avere un approccio "classico" anche sui
generi popolari... comporre "a tavolino" permette, se fatto comunque con
attenzione e un minimo di sentimento, di crescere in fretta e di trovare una
certa "varietà" che altrimenti potrebbe non essere possibile. Ma (quoto)...
> così come NON è matematico che mettendosi davanti ad un pentagramma,
> vero o virtuale, i neuroni inizino a macinare tonnellate di crome e
> biscrome di qualità.
Questo è sicuro. Ma troppe volte mi sento dire: "la vera composizione è
[...]" - probabilmente lo "STUDIO" e l'esperienza con *tutte* le metodologie
possibili alla lunga gratifica enormemente... per me ha significato
staccarmi notevolmente da quelle che erano le mie "abitudini", che con
troppo ottimismo e presunzione consideravo "il mio stile".
> Se poi ho sottomano una chitarra, una tastiera o qualsiasi cosa sappia
> suonare... o un pezzo di carta pentagrammata od un PC... è tutto "grasso
> che cola!".
Da polistrumentista, sei ulteriormente avvantaggiato... puoi "pensare" la
musica in maniera più pura e libera.
> Non direi che esitono grandi differenze fra compositore "classico" e
"pop".
> Il "problema" (vero o falso che sia... non importa) è che il vero
> confine lo ha posto T.A. Edison con l'invenzione del fonografo e della
> musica REGISTRATA.
> Oggi il compositore/musicista dedica (IMHO... TROPPA) attenzione alla
> timbrica, a "quel" suono... affidando a specifiche caratteristiche
> (IMHO... SBAGLIANDO!) il valore intrinseco della propria opera.
E' anche una questione di abitudine, di "psicologia del suono"... Sono
sempre stato convinto che l'idea arriva in qualunque modo... ma sentire un
Midifile di scarsa qualità di un bellissimo brano mi porta automaticamente a
chiudermi. Il suono, la botta, la dinamica non cambiano l'idea, ma alterano
il modo in cui essa viene percepita dall'ascoltatore... banalmente, anche il
"volume" d'ascolto influenza tantissimo la percezione dell'idea.
> Vivaldi NON ha mai specificato che le sue quattro stagioni dovevano solo
> essere suonate con strumenti di liuteria cremonese e neppure ha mai dato
> specifiche su come posizionare il quartetto o sul diametro/tipo di corde
> da usare... eppure da svariati secoli... le sue opere sono considerate
> immortali.
Il problema è che oggi si ha la possibilità di creare e arrangiare insieme,
spesso le cose si sovrappongono e si confondono, rendendo l'atto creativo
pieno di vincoli, spesso non evidenti. Tuttavia lo strumento grandioso può
rendere speciale l'ascolto di un'idea grandiosa, che altrimenti potrebbe
perdere parte della sua efficacia.


text:
"Luke" <luk...@aliceNOSPAM.it> ha scritto nel messaggio:
> bhe non č detto... brani preponderantemente di "suono", elettronici, non
> possono esulare dalla timbrica. La musica classica č un'altra cosa.....
Non ripeto il discorso che ho fatto sulla "psicologia del suono",
enormemente influente nel modo in cui un'idea viene percepita.
Eppure io sono abituato a considerare musica qualcosa che abbia (miscelati
in diversa maniera o presenti in minimissima parte) melodia, armonia e
ritmo.
Il semplice "timbro" che si evolve o resta statico non lo considero
"musica", ma altro, forse un'altra forma d'arte separata e indipendente.
Quella che normalmente viene proposta come "musica elettronica di consumo"
(non colta, quindi) ha un'enorme componente di "timbrica", ma di base l'idea
arriva come melodia, armonia e ritmo, arricchite, pur prescindendone, dal
timbro... ovviamente IMHO.
Consiglio: prova a scaricare (legalmente e gratis) "Mission To The Asteroid"
(il primo pezzo) da
http://soundtracks.mixnmojo.com/dig.htm
 ... prova a
pensarlo con una vera orchestra o con un midifile... percepiresti una cosě
grande differenza emotiva? Perchč?
G


author: Colossale Pezzo di Idiota

text:
A=MM <
x-mid...@tin.it
> wrote:
> il valore intrinseco della propria opera.
> Vivaldi NON ha mai specificato che le sue quattro stagioni dovevano solo
> essere suonate con strumenti di liuteria cremonese e neppure ha mai dato
> specifiche su come posizionare il quartetto o sul diametro/tipo di corde
> da usare... eppure da svariati secoli... le sue opere sono considerate
> immortali.
Appunto.
Perň vivaldi specificava chiaramente CHE strumento dovesse suonare QUALE
linea, indpendentemente dalla fattura dello strumento.
Ne consegue che č perfettamente logico che se mi metto a suonare Jean
Michel Jarre devo fare i paddoni e i bassi con qualcosa che assomiglia a
un synthex, indipendentemente dal fatto che sia un synthex vero, un
campionamento, modelli fisici o altro.
E ne consegue anche che se quei pezzi li avesse composti e arrangiati
per clavicembalo probabilmente suonerebbero "diversi", e magari non
altrettanto belli (o piů belli, chi lo sa).
Nella musica elettronica utilizzare correttamente la sintesi e i
parametri di modulazione della stessa č ESATTAMENTE UGUALE a usare la
tavolozza orchestrale e i colori dinamici e le tecniche esecutive di
ogni singolo strumento, cambia solo che invece di usare l'archetto usi
l'aftertouch e invece del legno hai i semiconduttori.
--
Tastieraio, programmatore ed effettista offresi per qualsiasi
progetto => the PUNTO real PUNTO analog PUNTO kid AT
gmail.com
"Anyone can make the simple complicated. Creativity is making
 the complicated simple." -- Mingus


author: Colonnello Chabert

text:
> E ne consegue anche che se quei pezzi li avesse composti e arrangiati
> per clavicembalo probabilmente suonerebbero "diversi", e magari non
> altrettanto belli (o più belli, chi lo sa).
Del resto capita di "alterare" uno stesso pezzo a seconda del timbro che si
sta usando.
Uno delle cose più belle che si possono fare con le "pianole" è proprio
questo : cercare di comprendere, anche solo attraverso una "simulazione",
perchè e come quello strumento sì e l'altro no "rendono".
Ciao


text:
Luke ha scritto:
> bhe non è detto... brani preponderantemente di "suono", elettronici, non
> possono esulare dalla timbrica. La musica classica è un'altra cosa.....
Argomento molto dibattuto e su cui molto si dibatterà...
Già ieri ho citato Mr. Edison come origine del dibattito.
La musica come arte "interattiva" (dove l'esecutore ha parte importante)
NON è solo quella "classica" (di quanto POP esistono svariate
"interpretazioni"?)
Essa consente, per esempio, la realizzazione di "cover"... talvolta di
qualità esecutiva superiore all'originale e/o, comunque, caratterizzate
dall'INTERPRETAZIONE (anche timbrica) dell'esecutore.
Certo... grazie alle invenzioni di T.A.Edison... si è arrivati ad avere
una musica NON interattiva = di puro ascolto... dove la preponderanza
dell'oggetto (timbro, suono,...) è pari o superiore al valore dell'opera
musicale.
Da (banale) musicante... mi piace/acchiappa intrallazzarmi con musica
che VIVA anche senza le timbriche originali... ma con un mio personale
apporto.
Cercare di CLONARE l'originale (soprattutto nei "suoni")...
francamente... lo trovo inutile.
Questione di punti di vista!
Ciao
A=MM


text:
Colossale Pezzo di Idiota ha scritto:
> Però vivaldi specificava chiaramente CHE strumento dovesse suonare QUALE
> linea, indpendentemente dalla fattura dello strumento.
Questo è, solitamente, leggibile dallo spartito stesso.
> Ne consegue che è perfettamente logico che se mi metto a suonare Jean
> Michel Jarre devo fare i paddoni e i bassi con qualcosa che assomiglia a
> un synthex, indipendentemente dal fatto che sia un synthex vero, un
> campionamento, modelli fisici o altro.
Davvero? Prova a pensarci!
Di Vivaldi NON hai alcun esempio sonoro... ma solo memoria cartacea.
Di Jarre... hai presente e tangibile la SUA scelta sonora.
Perchè devi usare un synthex (o quant'altro?) perchè li usa lui?
Ripeto... questione di punti di vista... ma perchè "scimmiottare"
l'esecutore registrato invece che cercare di leggere ed interpretare
PERSONALMENTE la musica da lui creata?
> E ne consegue anche che se quei pezzi li avesse composti e arrangiati
> per clavicembalo probabilmente suonerebbero "diversi", e magari non
> altrettanto belli (o più belli, chi lo sa).
Infatti... lo stesso Jarre ha *spesso* cambiato nel tempo gli strumenti
esecutori del suo stesso brano.
Prova ad ascoltare alcune fra le DECINE di versioni di "Souvenir of
China" disponibili commercialmente su CD.
Qual'è l'unica ed originale da IMITARE? :)
> Nella musica elettronica utilizzare correttamente la sintesi e i
> parametri di modulazione della stessa è ESATTAMENTE UGUALE a usare la
> tavolozza orchestrale e i colori dinamici e le tecniche esecutive di
> ogni singolo strumento, cambia solo che invece di usare l'archetto usi
> l'aftertouch e invece del legno hai i semiconduttori.
Vero... quando l'autore specifica esattamente i parametri da utilizzare
per la "corretta" esecuzione del proprio brano... ma ciò succede
rarissimamente.
IMHO... si può scegliere di cercare di imitare pedissequamente
l'incisione di "riferimento"... ed allora resta una *sfida* fra semplici
esecutori (chi è più bravo?)
Io preferisco (solitamente) metterci qualcosa di mio... se decido di
afffrontare una "cover".
Meglio? Peggio? Non mi pongo il quesito... lascio agli altri giudicare.
Ciao
A=MM


text:
A=MM <
x-mid...@tin.it
> wrote:
> > Ne consegue che è perfettamente logico che se mi metto a suonare Jean
> > Michel Jarre devo fare i paddoni e i bassi con qualcosa che assomiglia a
> > un synthex, indipendentemente dal fatto che sia un synthex vero, un
> > campionamento, modelli fisici o altro.
>
> Davvero? Prova a pensarci!
> Di Vivaldi NON hai alcun esempio sonoro...
Beh, il timbro ci è dato dai violini dell'epoca.
Le scelte metronomiche, di interpretazione e altro non segnato sulla
carta non sono effettivamente facilmente deducibili, c'è un'intera
scienza che si occupa di queste cose
(
http://en.wikipedia.org/wiki/Authentic_performance
), ma va oltre i
nostri scopi.
> Di Jarre... hai presente e tangibile la SUA scelta sonora.
> Perchè devi usare un synthex (o quant'altro?) perchè li usa lui?
*SE* e dico *SE* la partitura lì *vuole* un synthex e non uno
scacciapensieri ci va, se non un synthex, qualcosa che abbia lo stesso
feeling.
> Ripeto... questione di punti di vista... ma perchè "scimmiottare"
> l'esecutore registrato invece che cercare di leggere ed interpretare
> PERSONALMENTE la musica da lui creata?
Ma io sono completamente favorevole agli adattamenti!
Quello che sto cercando di dire è che non puoi fare due pesi e due
misure, ossia dire che le partiture di musica barocca vanno suonate con
i colori e i timbri voluti dall'autore e un brano di musica elettronica
sinfonica invece no.
> > E ne consegue anche che se quei pezzi li avesse composti e arrangiati
> > per clavicembalo probabilmente suonerebbero "diversi", e magari non
> > altrettanto belli (o più belli, chi lo sa).
>
> Infatti... lo stesso Jarre ha *spesso* cambiato nel tempo gli strumenti
> esecutori del suo stesso brano.
Non COSI' spesso, ma è vero in diversi punti. Era comunque un esempio,
posso dirti "Vangelis" e tronchiamo qui. Quello che volevo sottolineare
io è che pigiare sull'aftertouch è importante quanto fare un glissando
sul violino, se lo richiede la partitura o lo richiede la tua volontà
creativa, non è "roba da spippolatori e basta".



text:
GianniV ha scritto:
> Il punto è che moolto spesso l'idea musicale pura NASCE con lo strumento o
> col sequencer, e questo può essere un limite, soprattutto se si amano tanti
> generi molto diversi tra loro e non si vuole essere condizionati.
> I neuroni possono agire diversamente a seconda di cosa ti trovi davanti.
Non posso giudicare come gli ALTRI si pongono di fronte al fare musica.
A me, generalmente, posto casualmente davanti ad un "generatore sonoro"
capita di suonare la prima canzone che mi viene in mente (fatta da altri!).
Sarà che l'idea musicale devo averla ben chiara in mente prima di
tradurla in suoni?
> Infatti, il mio "consiglio" è di avere un approccio "classico" anche sui
> generi popolari... comporre "a tavolino" permette, se fatto comunque con
> attenzione e un minimo di sentimento, di crescere in fretta e di trovare una
> certa "varietà" che altrimenti potrebbe non essere possibile. Ma (quoto)...
Difficile proporre ricette "vincenti"... tu, da quanto comprendo, hai
scoperto un metodo migliore di quello che usavi in passato.
> Questo è sicuro. Ma troppe volte mi sento dire: "la vera composizione è
> [...]" - probabilmente lo "STUDIO" e l'esperienza con *tutte* le metodologie
> possibili alla lunga gratifica enormemente... per me ha significato
> staccarmi notevolmente da quelle che erano le mie "abitudini", che con
> troppo ottimismo e presunzione consideravo "il mio stile".
Ripeto... la "verità" non esiste in materia: può cambiare da individuo
ad individuo... e può cambiare anche più volte nello stesso individuo.
Ad ognuno di noi sarà capitato... o potrà capitare... di mettersi
davanti allo strumento e tirar giù qualcosa che ci piace o, al
contrario, starci davanti ore senza tirar fuori niente di "attizzante".
Lo stesso con matita e pentagramma o con tovagliolini e biro in un bar o
qualsiasi altro strumento idoneo all'opera.
Io ho (mediocri) pensieri musicali che regolarmente "massacro" da almeno
vent'anni... idee che mi "stuzzicano" ma che non sono ancora riuscito a
finalizzare come vorrei nè col pentagramma, nè con la chitarra o
tastiera o sequencer o campioni o quant'altro... IDEE musicali che mi
piacciono da almeno vent'anni... ma che non suonano ancora come vorrei.
Penso che MOLTI altri vivano la stessa esperienza... c'est la vie! ;)
> Da polistrumentista, sei ulteriormente avvantaggiato... puoi "pensare" la
> musica in maniera più pura e libera.
L'aiuto, sinceramente, ce l'ho solo in fase di "arrangiamento".
> E' anche una questione di abitudine, di "psicologia del suono"... Sono
> sempre stato convinto che l'idea arriva in qualunque modo... ma sentire un
> Midifile di scarsa qualità di un bellissimo brano mi porta automaticamente a
> chiudermi. Il suono, la botta, la dinamica non cambiano l'idea, ma alterano
> il modo in cui essa viene percepita dall'ascoltatore... banalmente, anche il
> "volume" d'ascolto influenza tantissimo la percezione dell'idea.
Tu dici?
Quanti autori degli anni '70 (epopea aurea!) sono tuttora in auge
ascoltati con le registrazioni dell'epoca?
La "rimasterizzazione" spesso crea più danni che altro (ascoltate "The
dark side of the moon" RIMASTERIZZATO su CD e la versione *originale* su
vinile... con tutti i suoi fruscii!!!).
Da "middle age man" trovo che l'evoluzione tecnologica abbia fatto
perdere "qualcosa" alla capacità del neurone umano.
Un tempo il musicista si addestrava ad "inventare" i timbri... oggi
trovo che si cerchi troppo di CLONARE.
> Il problema è che oggi si ha la possibilità di creare e arrangiare insieme,
> spesso le cose si sovrappongono e si confondono, rendendo l'atto creativo
> pieno di vincoli, spesso non evidenti.
La creatività NON può avere vincoli...
Il bello della musica è che è arte CREATIVA non solo per l'autore... ma
lo è ANCHE per l'esecutore.
Ovviamente... IMHO... ma a me la musica piace proprio per questo!
Ciao
A=MM


text:
"A=MM" <
x-mid...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:474c945c$0$36451$4faf...@reader5.news.tin.it...
> Da (banale) musicante... mi piace/acchiappa intrallazzarmi con musica
> che VIVA anche senza le timbriche originali... ma con un mio personale
> apporto.
> Cercare di CLONARE l'originale (soprattutto nei "suoni")...
> francamente... lo trovo inutile.
> Questione di punti di vista!
anche io preferisco la musica di "sostanza"...ma ciň non toglie esista una
musica basata piů sul suono che sulla melodia/armonia.
Luke


text:
Colossale Pezzo di Idiota ha scritto:
> Beh, il timbro ci è dato dai violini dell'epoca.
NO.
Il timbro ti è dato da violini che, all'epoca, avevano secoli in meno
sul ponticello... suonati in ambienti del tutto diversi da quelli
attuali (per dimensione, struttura, materiali,...)... suonati da
esecutori che avevano preparazione e cultura del tutto diversa.
> Le scelte metronomiche, di interpretazione e altro non segnato sulla
> carta non sono effettivamente facilmente deducibili, c'è un'intera
> scienza che si occupa di queste cose
Da almeno 50 anni... tutto ciò è noto... ed è quanto *cercano* di
studiare di migliori esecutori del mondo.
Il direttore d'orchestra od il solista... sono anche o principalmente
degli studiosi di "storiografia musicale" e non è raro che ci siano
dibattiti su argomenti apparentementa sterili/inutili legati alla
storigorafia di un autore.
> *SE* e dico *SE* la partitura lì *vuole* un synthex e non uno
> scacciapensieri ci va, se non un synthex, qualcosa che abbia lo stesso
> feeling.
Quanti spartiti di musica VINCOLANO l'esecutore ad uno specifico prodotto?
> Ma io sono completamente favorevole agli adattamenti!
> Quello che sto cercando di dire è che non puoi fare due pesi e due
> misure, ossia dire che le partiture di musica barocca vanno suonate con
> i colori e i timbri voluti dall'autore e un brano di musica elettronica
> sinfonica invece no.
Nessuno vuole fare due pesi e due misure.
L'autore di un qualsiasi brano è LIBERO di allegare alla propria opera
le "istruzioni per l'uso CORRETTO".
L'esecutore è altrettanto LIBERO di seguirle pedissequamente o meno.
Io (sbaglio?) rilevo che pochi autori hanno posto limiti RIGOROSI.
Agli esecutori sta il comportamento IMITATIVO o CREATIVO... libera scelta.
> Non COSI' spesso, ma è vero in diversi punti. Era comunque un esempio,
> posso dirti "Vangelis" e tronchiamo qui. Quello che volevo sottolineare
> io è che pigiare sull'aftertouch è importante quanto fare un glissando
> sul violino, se lo richiede la partitura o lo richiede la tua volontà
> creativa, non è "roba da spippolatori e basta".
Vangelis? l'ho manipolato in mille modi... in MOLTE situazioni ha
cavalcato il SUONO (con melodie banalissime se tradotte in diverso
arrangiamento)... in MOLTE situazioni ha prodotto melodie/brani
significativi.
Apprezzo il tuo entrare sull'aspetto tecnico... ogni strumento ha la sua
metodica espressiva... sta all'esecutore saperla cogliere e tradurla nel
modo migliore con il timbro/strumento che sta usando.
Ciao
A=MM


text:
Luke ha scritto:
> anche io preferisco la musica di "sostanza"...ma ciò non toglie esista una
> musica basata più sul suono che sulla melodia/armonia.
Non nego che esista... ma, ovviamente IMHO, la ritengo un
"sottoprodotto" dell'arte musicale.
Da buon "bastardo dentro" so di attirarmi ire furibonde... con le
seguenti iperbole:
Una specie di "non so disegnare... ma uso pastelli Faber-Castell"
Una specie di "fotografo il mio cane... ma con una Hasselblad da Xmila
Euro e solo con pellicole Y = le più costose"
Nelle mille sfaccettature del mondo sonoro... esiste TUTTO (ed il suo
contrario)... ed esiste anche chi fa musica (e la fa!) usando loop e
francobolli sonori pescati qua e là... magari assemblati alla "membro di
segugio" e... magari che riescono anche a farsi ascoltare "seriamente"
da qualche addetto ai lavori (e qualche esempio lo si trova anche in
negozio su CD commerciale!).
Non negarne l'esistenza... non significa affermarne un qualsiasi livello
"artistico" che (IMHO) resta appannaggio di opere concepite in maniera
del tutto diversa... e non mi fermo ai mezzobusti in marmo (o
simil-plastica) raffiguranti Giovanni Sebastiano o Ludovico o Wolfgango :)
Ciao
A=MM


text:
"A=MM" <
x-mid...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:474defd5$0$37203$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Non nego che esista... ma, ovviamente IMHO, la ritengo un
> "sottoprodotto" dell'arte musicale.
> Da buon "bastardo dentro" so di attirarmi ire furibonde... con le
> seguenti iperbole:
> Una specie di "non so disegnare... ma uso pastelli Faber-Castell"
> Una specie di "fotografo il mio cane... ma con una Hasselblad da Xmila
> Euro e solo con pellicole Y = le più costose"
Io pensavo ad esempio agli stomp, a mio parere non è un sottoprodotto.. e
nemmeno arte di seconda scelta... lì la musica è tutto suono, anzi rumore..
non può prescindere dal timbro e dall'oggetto...
Luke


text:
Luke ha scritto:
> Io pensavo ad esempio agli stomp, a mio parere non è un sottoprodotto.. e
> nemmeno arte di seconda scelta... lì la musica è tutto suono, anzi rumore..
> non può prescindere dal timbro e dall'oggetto...
Io, per deformazione anagrafica (e culturale?), parto dalla struttura
originaria della forma artistica.
Esistono *naturalmente* forme d'arte che NON richiedono intermediari (la
pittura, la scultura, la prosa,...)
Ne esistono altre che, per essere pienamente godute... necessitano di un
intermediario/esecutore (il teatro, la MUSICA!).
Di "sperimentazioni"  che rompano questa *naturale* struttura... ne
esistono a milioni...
Per restare a tema (musicale)... io mi chiedo... ma se per "eseguire" un
determinato brano io DEVO disporre degli stessi identici strumenti
dell'esecuzione originale ed usarli nello stesso identico modo... a che
servo IO come esecutore? Metto su il CD originale ed ho offerto la
miglior performance... senza dovermi sbattere più di tanto.
Senza disturbare la "classica"... quanti brani POP di qualità sono stati
declinati in svariate forme stilistiche ed esecutive differenti?
Questo (IMHO) è scrivere BUONA musica... qualsiasi esecutore può
aggiungere del "suo" al brano.
Il resto (fortunatamente POCO!) sono mere incisioni... inutili da
clonare (perdendoci del tempo!)
Ciao
A=MM


title: triton rack e registrazione

author: ale

text:
vorrei registrare un po di roba sul pc con il mio triton-rack... che
scheda audio e sequencer mi consigliate?
+ synthetico di cosě si muore.....
Ciao a tutti
Ale
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: triton rack e registrazione

author: Luca Viviani (Vega^)

text:
"ale" <
aso...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b1eq0b$lcq$1...@news.newsland.it...
> vorrei registrare un po di roba sul pc con il mio triton-rack... che
> scheda audio e sequencer mi consigliate?
> + synthetico di così si muore.....
RME Digi 96/8 PST (o PAD)
Per i sequencer troppi ce ne sono e la scelta è puramente soggettiva. Cubase
va abbastanza di moda..


title: triton rack e registrazione

text:
Luca Viviani (Vega^) wrote:
 > RME Digi 96/8 PST (o PAD)
> Per i sequencer troppi ce ne sono e la scelta è puramente soggettiva. Cubase
> va abbastanza di moda..
Intanto grazie....
Tanti amici insistono per convincermi a prendere la Sound Blaster Audigy 2
Quale è meglio?
Ciao Ale Phonya



title: triton rack e registrazione

text:
> Intanto grazie....
> Tanti amici insistono per convincermi a prendere la Sound Blaster Audigy 2
> Quale č meglio?
La RME č ovviamente molto meglio della audigy2.. credo sia la miglior scheda
sul mercato senza troppi fronzoli.
Cmq costa anche di piů.


title: RE-BIRTH - Cerco Istruzioni

author: Edoardo

text:
Cerco il manuale in italiano di Re-Birth...mi aiutate???
GRAZIE!
edo...@comune.orte.vt.it


title: domanda tecnica,anzi consiglio..........

author: Max

text:
ragazzi che ne pensate della korg i3???? posso farci qualche serata??????
per favore aiutatemi non ho moltadisponibilita' per ora, altrimenti quale
altro prodotto mi consigliate???????? grazie mille ciao a tutti Max
--
-----------------------------------------------------
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http://www.gohip.com/free_video/


title: [SUPER OT]Scambio Guitar+Amp-> For Keyb

author: mooger

text:
Scusatemi per questo messaggio OT,magari qualcuno e'
interessato.Praticamente a dicembre colpito dalla mania chitarristica,
mi venne lo sfizio di comprare una chitarra elettrica piu' relativo
amplificatore.In pratica,l'avrei usato si e no,una decina di volte entrambi.
L'ampli sempre a volume minimo,e la chitarra giace ancora nella sua
custodia.
Ho deciso di dare via tutto,proprio perche' non ho proprio il tempo
materiale per imparare un altro strumento.
Mi piacerebbe scambiarlo con qualche synth,expander,audio
equipment...insomma tutto cio' che potrebbe servirmi,visto che sono
tastierista
Graditissimo,lo scambio a mano.Io sono di Caserta.
Vi do un po di caratteristiche:
Chitarra:
La chitarra elettrica, è una copia della gibson Sg standard (diavoletto)
Neanche un graffio.La marca e' SX.Ottime rifiniture.Corpo in mogano.Identica
ad una epiphone G400.Completo di reggichitarra ,set di 10 plettri assortiti
tracolla nera e borsa per il trasporto.Corde nuove.Tutto come nuovo.
L' amplificatore invece e' un
LINE6 SPIDER II 30W,cono da 12" celestion.NUOVISSIMO,ancora in garanzia.
Caratteristiche:
Spider® II 30 gives you four independent amp channel models to punish your
audience with. The Clean, Crunch, Metal, and Insane channels come preset
with tone and effects settings ready to rumble wherever and whenever you
are. This crafty beast also features a dedicated distortion boost, noise
gate, and the radical Smart Control FX.
FEATURES:
4 amp models that deliver a complete range from Clean to Insane
6 Smart Control FX (2 simultaneous) including Phaser, Chorus/Flanger,
Tremolo, Sweep Echo, Tape Echo, and Reverb.
4 User-programmable channels
Tap Tempo
CD/MP3 input jack
Headphone/Direct Out for practice or recording
Custom Celestion 12-inch Speaker
Footswitch jack for FBV2 and FBV4 floor controller


title: Computer e scheda audio per GIGA STUDIO

author: Davide Falconi

text:
Salve vi chiedo un consiglio
che caratteristiche di computer e che tipo di scheda audio mi consigliate
per usare il mitico software Nemesys GIGASTUDIO 96?
Davide


title: BD 909 tramontata?

author: Ediemme edizioni musicali srl

text:
LucA ha scritto ...
)infine permettimi di buttare un altro argomento: la dance comincia a
non
)tirare più e soprattutto sono cambiati i suoni principali di synth e
)cassa. Aspettiamo ancora un anno e la TR909 tornerà sotto il milione??
scusa, ma io non ho ancora sentito un pezzo dance decente senza la BD
della 909...
certo viene modificata, distorta, layerata con un 2 ottave più alte,
compressa, ma è sempre lei.
se intendi che si usano BD campionate, attento che sono sempre 909.
Solo alcuni brani intorno ai 110-120 bpm usano delle BD acustiche
stratrattate, ma non è dance, è più simile al funky/Rn'B.
PS: Io non ho una 909, ma una Drumstation.


title: BD 909 tramontata?

author: Riccardo Meggiato

text:
Salve,
la TR 909 è in effetti inflazionata nella dance(son un producer del genere)
tuttavia sia hanno avuti ottimi esempi di valide alternative...potrei
citarvi ad esempio "Believe" di Cher ma anche alcuni brani di GG d'Agostino.
Ciò che però mi preme sottolineare è che, alla fin fine...chi se ne frega di
cosa usiamo nella dance come drum? L'essenza della dance è far ballare
giusto? E allora non credo importi alla maggior parte delle persone una
differenza tra una cassa e l'altra.
Ultima cosa...non è vero che la dance non tira più...semmai questo è un
periodo privo di pezzi che riescono adistinguersi dalla massa, senza contare
che ve ne sono molti di validi. Insomma...la concorrenza è agguerrita!
Un salutone e perdonatemi la lunghezza!
Ricky
"Ediemme edizioni musicali srl" <
edi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3A365887...@libero.it...



title: BD 909 tramontata?

author: LucA

text:
Riccardo Meggiato wrote:
> E allora non credo importi alla maggior parte delle persone una
> differenza tra una cassa e l'altra.
Era appunto questo che volevo dire: stanno cambiando alcuni canoni
stilistici per cui non è più vero che la cassa deve essere 909 e punto.
Mi sembra che adesso ci sia molta più apertura verso sonorità simili ma
con qualcosa di differente, non è più così legato ai classici synth
d'epoca. Era un discorso quasi di mercato.
Cmq la mia TR909 me la tengo stretta :-))
ciao
LucA
--
Posted from
mta23-acc.tin.it
 [212.216.176.76]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: BD 909 tramontata?

author: Daniele - Skrauso

text:
>Ultima cosa...non è vero che la dance non tira più...semmai questo è un
>periodo privo di pezzi che riescono adistinguersi dalla massa
Fenomeno per altro evitabile se i vari gruppi/dj o chi per essi invece
di sfuttare una sola patch, suono, oppure lo stesso giro armonico si
sprecasse a cercare qualcosa di più originale senza riutilizzarli in 5
brani differenti. Già i brani dance si assomigliano per loro natura...
almeno dal punto di vista musicale un po' di varietà.
Ciao
Daniele - Skrauso
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ap...@libero.it


title: Interfaccia analogico-digitale

author: Joe Rigo

text:
Sto cecando un intefaccia con 8 in e 8 out analogici e un in-out digitale in
formato spdif. Mi hanno proposto un "Layla 24" della echo ma per il mio
budget è molto caro. Qualcuno mi sa indicare se esiste qualcun'altro che ne
costruisce.
Grazie in anticipo Joe.


title: mo 8 problema...

author: mamo

text:
Come si assegna "cosa controllare" al foot controller sul MO8? E perchè
la yamaha scrive a membro di dalmata le istruzioni?


title: mo 8 problema...

author: Musicland

text:
Bentornato.
"mamo" <
mamo...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Prreg.16186$jP5.4...@twister1.libero.it...
> Come si assegna "cosa controllare" al foot controller sul MO8?
La procedura ricalca l'operatività del Motif (da cui deriva....) e di altri
Synths di Yamaha.
Trovi info a pag.69/70 del manuale Inglese e il parametro da selezionare
come controller è l'FC1.
In breve, dal menu "Common", sia in modalità Performance che Voice secondo
il tuo utilizzo, scegli (F4) CTL ASN (Controller Assign).
> E perchè la yamaha scrive a membro di dalmata le istruzioni?
Probabilmente ti è sfuggito o sei alle prese con la comprensione del Modus
Operandi Yamaha.
C'è di peggio a livello di comprensione riguardo i manuali, credimi.....
--
saluti
peu
Il sito è in costante aggiornamento.
http://xoomer.virgilio.it/musiclandstudio


title: mo 8 problema...

text:
Musicland ha scritto:
> Bentornato.
>
> "mamo" <
mamo...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:Prreg.16186$jP5.4...@twister1.libero.it...
>> Come si assegna "cosa controllare" al foot controller sul MO8?
>
> La procedura ricalca l'operatività del Motif (da cui deriva....) e di altri
> Synths di Yamaha.
> Trovi info a pag.69/70 del manuale Inglese e il parametro da selezionare
> come controller è l'FC1.
>
> In breve, dal menu "Common", sia in modalità Performance che Voice secondo
> il tuo utilizzo, scegli (F4) CTL ASN (Controller Assign).
>
>> E perchè la yamaha scrive a membro di dalmata le istruzioni?
>
> Probabilmente ti è sfuggito o sei alle prese con la comprensione del Modus
> Operandi Yamaha.
> C'è di peggio a livello di comprensione riguardo i manuali, credimi.....
>
si, il problema è che qualsiasi cosa gli imposto continua a regolare il
volume (o l'expression...). Che se non fosse che lo volevo mettere per
modificare l'effetto...


title: [OT] Akai EWI o Yamaha WX 7 - 11

author: ogi[togi]

text:
Ciao, so che è un po' OT, però che wind controller mi consigliate tra gli
akai ewi ed i yamaha wx per controllare un nord modular, considerando che mi
interessa + registrare che suonare dal vivo e che preferisco avere un ottimo
controllo della linea melodica rispetto al poter comandare arrangers e
sequencers ?
Grazie
--
/ __| / __|__ _ _ _
\__ \| (__/ _` | '_|
|___(_)___\__,_|_|(_)
---------------------------------
Http://stage.vitaminic.it/S.car./


title: P-80 vs Sp-200

author: Atreus

text:
Diciamo che ho ristretto la scelta del Digital Piano a questi due modelli.
A questo punto dovrei solamente confrontarne dal vivo i suoni per
decidere, visto che si assomigliano molto. Le mie impressioni sono che il
Korg abbia dei suoni (piano escluso) migliori, sentendo i sample in giro
ovviamente, e una tastiera un po' più soffice il che non mi dispiacerebbe.
Il p-80 invece ha dalla sua una polifonia migliore, una tastiera più
realistica e un mini sequencer interno che fa sempre piacere.
Probabilmente sceglierò anche in base al prezzo anche se non ci sono molte
differenze ma voi cosa consigliate?
E poi per amplificare, in casa, avete qualche consiglio? Uno di quei
sistemi 2+1 o, meglio ancora, 4+1 che si usano per l'home theatre o per il
computer non sarebbero adatti?
Thanks to you all!
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: P-80 vs Sp-200

author: Antony

text:
"Atreus" <_
br...@libero.it
> wrote in message
news:b32kqq$f9n$
1...@news.newsland.it
> Diciamo che ho ristretto la scelta del Digital Piano a questi due modelli.
> A questo punto dovrei solamente confrontarne dal vivo i suoni per
> decidere, visto che si assomigliano molto. Le mie impressioni sono che il
> Korg abbia dei suoni (piano escluso) migliori, sentendo i sample in giro
> ovviamente, e una tastiera un po' più soffice il che non mi dispiacerebbe.
> Il p-80 invece ha dalla sua una polifonia migliore, una tastiera più
> realistica e un mini sequencer interno che fa sempre piacere.
> Probabilmente sceglierò anche in base al prezzo anche se non ci sono molte
> differenze ma voi cosa consigliate?
>
> E poi per amplificare, in casa, avete qualche consiglio? Uno di quei
> sistemi 2+1 o, meglio ancora, 4+1 che si usano per l'home theatre o per il
> computer non sarebbero adatti?
>
> Thanks to you all!
Recentemente ho posseduto un Korg SP300(costo di €. 1000 circa)e un
Yamaha P80(il secondo..),entrambi venduti per acquistare uno Yamaha
P200 e un Roland RD-150.
l'SP300 è la versione amplificata dell'SP200 con in più finiture
pregiate dovuti ai fianchetti in legno,linea molto più "seriosa"
ed elegantissima nel contempo,dotato di una ottima meccanica,
molto più scorrevole della Graded Hammer implementata sul P80/P120.
Il suono di Grand Piano,invece, è un pò carico di medi anche se i bassi
sono molto corposi ed il suono,nel complesso, è troppo "frizzante".
Il numero dei suoni è più elevato rispetto ai vari P80/P120 et simili
ma ho trovato la maggior parte di essi molto utilizzabili(molto
belli i Pads,Strings,Rhodes ma molto mediocre la Nylon Guitar....
potevano farne veramente a meno....).
La polifonia di 62 note è adeguata (adesso non stiamo
a sottilizzare per 2 note in più o in meno...),non c'è traccia di
alcun sequencer(poco male.....visto l'utilizzo..) e neanche traccia
di un misero display a segmenti...
Quello che mi fa rabbia è la dotazione che prevede,oltre al leggio,
alimentatore e manuale cartaceo, un pedale di Sustain da quattro
lire(però sul manuale è chiaramente esposto che utilizzando l'apposito
pedale "X" si ottiene l'effetto di risonanza della cordiera).
Che dire....una mancanza di svariate decine di euro...
Riguardo al P80: la  meccanica è,a mio avviso,
poco naturale.E' troppo "legata",poco scorrevole,diversa da quella
del P120 e di tutte le altre meccaniche "Graded Hammer".
Il peso "piuma" rappresenta la caratteristica più evidente
così come l'impossibilità di riprogrammare il sustain applicato ai
suoni("cacciate" un accordo di strings a pedale premuto e sollevate
le mani....poi mi direte....).
Quest'ultima "caratteristica" era meglio evitarla.
Riguardo ai prezzi: e sì che ci sono differenze!!!!
Un SP200 costa mediamente meno di 800 euro.Non lo stesso può dirsi
di un P80(forse già fuori produzione a favore del P60 che ha molto
meno di un P80 amplificazione a parte..).
Considera,quindi,una differenza di cirac 100 euro tra i due modelli
da te citati.
Dulcis in fundo, perchè non provi anche un RD-150?
Il prezzo è allineato ma a me piace molto più di SP200/300 e P80.
Per amplificare i miei strumenti utilizzo(al momento) un Lem Swing12
+ 2 Montarbo MT360A.Ti sconsiglio di adottare sistemi di amplificazione
per PC, meglio optare per due diffusori amplificati da almeno 80
watt cadauno.
Saluti
Antony

--
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http://www.Mailgate.ORG


title: P-80 vs Sp-200

author: Luke

text:
Antony <
rad...@freemail.it
> wrote in message
0282d8a0e6413d90a37...@mygate.mailgate.org...
> così come l'impossibilità di riprogrammare il sustain applicato ai
> suoni("cacciate" un accordo di strings a pedale premuto e sollevate
> le mani....poi mi direte....).
> Quest'ultima "caratteristica" era meglio evitarla.
Come sono soggettive le cose... per me invece è un grande pregio!!! Credi
davvero che il suono di strings sia stato messo per essere suonato singolo?
Non credo proprio! Invece con piano + strings in layer è veramente comodo
che il suono di archi non suoni all'infinito con giù il sustain, questo ti
permette arpeggi veloci di piano senza che le strings sotto si impastino...
Almeno per me...
Luke


title: P-80 vs Sp-200

text:
Intanto ti ringrazio Antony dei consigli, cmq del Roland Rd-150 non è che
ne abbia sentito parlare così bene, soprattutto per la leggerezza della
tastiera, ma se mi capita lo provo di sicuro. Scusa ma di due stage piano
cosa te ne fai? L'rd-150 lo hai comprato "solo" per portarlo in giro visto
il peso del P200?
E poi c'è proprio bisogno di un mixer? Se dovessi comprare la tua
attrezzatura verrei a spendere più del piano stesso e proprio non posso!
Sulle casse ti posso dare ragione però se mi dici gli speaker dell'Sp300
sono buoni (pur restando degli speaker integrati) mi potrei accontentare
di quelli, per una serata le casse le posso sempre affittare.
Grazie ancora per la disponibilità :)



title: P-80 vs Sp-200

text:
"Atreus" <_
br...@libero.it
> wrote in message
news:b33cfh$ma8$
1...@news.newsland.it
> Intanto ti ringrazio Antony dei consigli, cmq del Roland Rd-150 non è che
> ne abbia sentito parlare così bene, soprattutto per la leggerezza della
> tastiera, ma se mi capita lo provo di sicuro. Scusa ma di due stage piano
> cosa te ne fai? L'rd-150 lo hai comprato "solo" per portarlo in giro visto
> il peso del P200?
> E poi c'è proprio bisogno di un mixer? Se dovessi comprare la tua
> attrezzatura verrei a spendere più del piano stesso e proprio non posso!
> Sulle casse ti posso dare ragione però se mi dici gli speaker dell'Sp300
> sono buoni (pur restando degli speaker integrati) mi potrei accontentare
> di quelli, per una serata le casse le posso sempre affittare.
> Grazie ancora per la disponibilità :)
Gli strumenti vanno provati personalmente.E' la prima regola da
seguire per l'acquisto di uno strumento musicale.
Che poi non piaccia a molti ma solo a pochi,non ha alcuna
importanza.L'importante è che piaccia a te!
Un buon mixer e una buona amplificazione sono necessari per
un piano "stage" la cui buona sonorità è il risultato di una
buona equalizzazione generale.
Collegare un piano stage direttamente ad un sistema di diffusori
amplificati equivale a sminuire la sonorità stessa dello strumento.
L'amplificazione dell'SP300 è decisamente potente e abbastanza
chiara(30 Watts complessivi).In confronto,quella del P120 è
decisamente mediocre.
Il P200 è ancora oggi,per me, un gran bel piano stage,ottima
meccanica,gran suono di Grand Piano e non solo, eccellente
amplificazione,24 Performances editabili,funzioni di masterkeyboard,
10 curve di dinamica.Forse il peso è un pò eccessivo ma non
scherzano neanche i 22 + 5 Kg del mio Roland RD-150 con custodia
rigida.Porto spesso il P200 "in giro" e mi sono dotato di una
custodia morbida della RockBag con cui salgo e scendo agevolmente
i 44 scalini della mia abitazione(se non altro,18 mesi di
palestra sono serviti a qualcosa...).
L'RD-150 l'ho comprato dopo aver venduto uno Yamaha P80 con solo
7 giorni di utilizzo e soprattutto perchè desideravo una meccanica
più scorrevole e più leggera,la stessa meccanica presente nella
masterkeyboard Fatar SL-880 e sul piano stage Gem PRP7/PRP8.
A detta di alcuni,la suddetta meccanica sembra la peggiore mai
realizzata da Fatar,altri sono molto soddisfatti......
La verità,come al solito,stà nel mezzo e,comunque, a me piace!



title: P-80 vs Sp-200

text:
"Luke" <
long...@tiscali.it
> wrote in message
news:b33be3$m30$
1...@lacerta.tiscalinet.it

Invece è proprio una cosa innaturale dal momento che questa
caratteristica è presente sono nel P80/P120 e non nel mio P200.
Aggiungo pure che questa "caratteristica" è presente in tutte le
tastiere arranger Yamaha(PSR9000 compresa) soltanto che in
ambiente "Edit" è possibile modificare l'impostazione del
sustain.
Vorrei farti notare,comunque, che in nessun altro piano
digitale è presente una programmazione del sustain avente
come riferimento il sustain del timbro di Grand Piano.
Prova un qualsiasi piano Roland,Gem,Korg,Kurzweil,Casio,ecc,e
noterai che questa "delizia tecnica" è,per fortuna, assente.



title: OCCASIONE!! VENDO ROLAND RD150 & EMU VINTAGE KEYS

author: Deviz

text:
VENDESI ROLAND RD-150 + CUSTODIA RIDIDA A 950?
IN OLTRE VENDO EXPANDER E-MU VINTAGE KEYS A 350?
PER CHI ACQUISTA TUTTO INSIEME,PREZZO SPECIALE DI 1200? !!
ZONA ANCONA, CONSEGNO A MANO,NO SPEDIZIONI.
GLI STRUMENTI SONO PRATICAMENTE NUOVI, USATI
SALTUARIAMENTE SOLO IN STUDIO CASALINGO.
SOLO A VERI INTERESSATI,ASTENERSI PERDITEMPO.
CIAO.
dev...@tin.it
----------------------------------------------------------------------------
----------


text:
VENDESI ROLAND RD-150 + CUSTODIA RIDIDA A 950 euro
IN OLTRE VENDO EXPANDER E-MU VINTAGE KEYS A 350 euro
PER CHI ACQUISTA TUTTO INSIEME,PREZZO SPECIALE DI 1200 euro !!



author: Fulvio

text:
"Deviz"
> ASTENERSI PERDITEMPO.
Inizia tu a dare il buon esempio, evitando di scrivere in maiuscolo (che
equivale ad urlare) in un N.G.
Ciao Fulvio.


author: Gianni Varrica

text:
> VENDESI ROLAND RD-150 + CUSTODIA RIDIDA A 950?
> IN OLTRE VENDO EXPANDER E-MU VINTAGE KEYS A 350?
>
> PER CHI ACQUISTA TUTTO INSIEME,PREZZO SPECIALE DI 1200? !!
>
> ZONA ANCONA, CONSEGNO A MANO,NO SPEDIZIONI.
>
> GLI STRUMENTI SONO PRATICAMENTE NUOVI, USATI
> SALTUARIAMENTE SOLO IN STUDIO CASALINGO.
>
> SOLO A VERI INTERESSATI,ASTENERSI PERDITEMPO.
>
C'è un tasto nella tastiera con il simbolo di un lucchetto, si chiama "Caps
Lock"... premilo :-)
Ahi... le mie orecchie...
Gianni


author: Mess

text:
Deviz wrote:
> VENDESI ROLAND RD-150 + CUSTODIA RIDIDA A 950 euro
> IN OLTRE VENDO EXPANDER E-MU VINTAGE KEYS A 350 euro
>
> PER CHI ACQUISTA TUTTO INSIEME,PREZZO SPECIALE DI 1200 euro !!
stavo pensando anch'io di vendere il vintage keys, ma non pensavo che avesse
una valutazione cosě ALTA...
sicuro?
Matteo


text:
Scusate! ma quanto siete "delicati" pero...
scusate di nuovo...
Astenersi perditempo ....APPUNTO....astenersi..
scusate di nuovo se ho disturbato l'orecchio assuluto di quancuno.. (non
pensavo che bastava in maiscolo per fare tanto danno)...scusate di nuovo.


text:
"Deviz" <
dev...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:SRzja.61007$Jg1.1...@news1.tin.it...
> Scusate! ma quanto siete "delicati" pero...
> scusate di nuovo...
>
> Astenersi perditempo ....APPUNTO....astenersi..
Allora, innanzitutto sei o.t. (off topic), anche se i messaggi di vendita
sono tollerati!
L'indicarti che stai sbagliando modo di comportarti (leggiti la netiquette)
dal tuo punto di vista potrà essere un'inutile perdita di tempo.. ma sei su
un N.G. dove si può con la reciproca comunicazione scoprire molte cose a
riguardo dello strumento in questione (le tastiere), e per fortuna i 3d non
sono solo annunci di vendita a mo di bacheca!
E' per questo che considero la tua ironia fuori luogo, visto che un N.G. è
come una piccola società dove si sono stabilite delle regole comportamentali
(la netiquette).
Per la vendita di strumenti musicali ci sono spazzi idonei, anche tra i n.g.
(se non erro it.annunci) oppure nel web:
www.mercatinomusicale.com
 ad esempio.
www.google.com
 è un motore di ricerca tra i tanti che senz'altro ti può
essere utile nel trovare altri spazzi adeguati.
> scusate di nuovo se ho disturbato l'orecchio assuluto di quancuno.. (non
> pensavo che bastava in maiscolo per fare tanto danno)...scusate di nuovo.
>
http://bertola.eu.org/usenet/faq/testi/retichet.htm#sez2
Al punto 2.1
Il fatto è che troppo spesso i n.g. vengono considerati come una bacheca,
mentre è qualcosa di più che postare messaggi di compra-vendita.
Non è mia intenzione generare un flame a tale riguardo, volevo solo chiarire
il mio punto di vista in maniera un pò più prolissa, con tanto di
argomentazione.
Detto questo ti auguro una buona domenica ;-)
Fulvio.


author: Fairy King

text:
Un RD150, bello quanto vuoi, costa nuovo 850. Cento euro in più per averne
uno con la curtodia usato mi pare eccessivo...


text:
"Fairy King"
> Un RD150, bello quanto vuoi, costa nuovo 850. Cento euro in più per averne
> uno con la curtodia usato mi pare eccessivo...
>
Probabilmente non hai notato il "?" dopo  la cifra :-p
Ciao Fulvio.


title: Quale Master Keyboard per Expander Hammond?

author: Mos

text:
La tastiera e' una parte essenziale per suonare al meglio un
Hammond e poter usare certe tecniche molto caratteristiche
(le glissate ad esempio)
La tastiera di un hammond ha i tasti squadrati e privi del *dentino*
i cosiddetti tasti *waterfall*.
In questo modo nei glissati e' possibile usare il palmo della mano
(come si usa fare) senza graffiarsi.
Per quanto ne so' la tastiera del clone Hammond-Suzuki XK2
e' molto realistica... pessima invece quella del fratello XB2
che monta la classica tastiera da synth, assolutamente inadatta.
Se volessi acquistare un modulo come il Voce V5
o un piu' modesto OB3Squared , quale master (da usare
soltanto per questo scopo)  potrei trovare da abbinarci ed avere
la giusta risposta al tocco?
Ciao
Mos


author: MauroF

text:
"Mos" <
mos...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9c4j04$o1n$1...@nreadA.inwind.it...
> La tastiera e' una parte essenziale per suonare al meglio un
> Hammond e poter usare certe tecniche molto caratteristiche
> (le glissate ad esempio)
Qualche tempo fa perň ho provato una Fatar Studiologic Sl 61 e mi aveva
fatto una buona impressione per pilotare il Voce V3... poi non ne ho piů
viste in giro. Attualmente lo piloto da una Fatar Studiologic Sl 161 ma non
č proprio la tastiera giusta... č decisamente troppo gommosa.
Ciao
Mauro


text:
> > La tastiera e' una parte essenziale per suonare al meglio un
> > Hammond e poter usare certe tecniche molto caratteristiche
> > (le glissate ad esempio)
>
> Qualche tempo fa perň ho provato una Fatar Studiologic Sl 61 e mi aveva
> fatto una buona impressione per pilotare il Voce V3... poi non ne ho piů
> viste in giro. Attualmente lo piloto da una Fatar Studiologic Sl 161 ma
non
> č proprio la tastiera giusta... č decisamente troppo gommosa.
Ma questa Fatar Sl61 ha i tasti tipo *waterfall*?
Il problema e' che spendere milionate per un modulo che cerca
di clonare alla perfezione il suono, con attenzione ai minimi dettagli,
per poi suonarlo con la tastiera inadatta, non mi sembra azzeccato.
Sarebbe come guidare una Ferrari ed usare un volante di una
Fiat500...
Ciao
Mos


text:
"Mos" <
mos...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:9ca83c$qfq$1...@nreadA.inwind.it...
> Ma questa Fatar Sl61 ha i tasti tipo *waterfall*?
> Il problema e' che spendere milionate per un modulo che cerca
> di clonare alla perfezione il suono, con attenzione ai minimi dettagli,
> per poi suonarlo con la tastiera inadatta, non mi sembra azzeccato.
> Sarebbe come guidare una Ferrari ed usare un volante di una
> Fiat500...
>
> Ciao
> Mos
Tasti tipo waterfall.... bella domanda! Mi dispiace ma non te lo so dire...
da cosa lo dovrei capire???
Comunque la tastiera non è minimamente come quella di un hammond...
semplicemente mi adatto.... se poi un giorno ne troverò una migliore la
cambierò!
Per il momento per fare i glissati mi copro il palmo della mano con la
manica... un po' artigianale ma funziona.
Ciao
Mauro


title: conoscete questo brano

text:
Vorrei tanto sapere questo brano....perfavore!
mi  sol   fa mi     si  la    mim   si la    mim
mi  sol   fa mi     si  la    mim   si la    mim ecc...


title: conoscete questo brano

author: Eduardoilgrande

text:
F.A. ha scritto:
> Vorrei tanto sapere questo brano....perfavore!
> mi  sol   fa mi     si  la    mim   si la    mim
> mi  sol   fa mi     si  la    mim   si la    mim ecc...
Ma vai a fare in culo.
--
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ab...@newsland.it


title: Roland U-110 e U-220

author: Matteo

text:
Mi dite, per favore, che tipi di suoni hanno questi expander e, secondo voi,
qual'è il migliore.
Che differenze ci sono tra i due?
Grazie,
Ciao,Matteo.
--
Posted from [194.153.172.194]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Roland U-110 e U-220

author: Marco Calandri

text:
Entrambi hanno una collezione di suoni abbastanza vasta, tipo quella
presente per gli strumenti General Midi anche se purtroppo non sono GM
compatibili.
La qualità dei suoni è media, diciamo un pò meglio dei moduli Sound Canvas.
Esistono anche dei set ritmici con quanto basta per creare delle song con la
batteria.
Entrambi hanno un generatore di effetti incorporato: Riverberi, Echi,
flanger e chorus che agisce su tutti i suoni ma può essere dosato per
ogniuno di essi o disattivato selettivamente.
L'U110 te lo sconsiglio in quanto è notoriamente più rumoroso, l'U220 ha una
circuitazione più moderna con una migliore dinamica.
Ciao
"Matteo" <
funky...@katamail.com
> ha scritto nel messaggio
news:000d01c0fda7$ff011280$1b1dd5d5@w7x7w1...



title: Roland U-110 e U-220

author: Edoardo Franchi

text:
> > Mi dite, per favore, che tipi di suoni hanno questi expander e, secondo
> voi,
> > qual'è il migliore.
> > Che differenze ci sono tra i due?
> >
Tra i due è da prendere l'U220. A mio avviso non sono meglio di un Canvas a
livello di sonorità anzi, sono più limitati e suonano forse peggio, per
certi versi. Sono però macchine concepite per professionisti quindi hanno
numerose uscite separate, sono espandibili (o meglio, erano, anzi, furono!)
e   vi sono dei parametri di editing più fine che sui canvas. Non sono GM e
i suoni sono anche in numero insufficiente rispetto ad un canvas. Forse però
il 220, molto meno frusciante del fratellino, ha ancora qualcosa di
professionale nel suono che gli dà qualcosa in pià del canvas, ma ora come
ora lo comprerei solo a pochissimo.
Edo


title: Roland U-110 e U-220

text:
Ma i suoni sono gli stessi sia per il 110 che per il 220?
Sapete dirmi dove posso trovare le card???
Sono le stesse che servono per il D-70, vorrei prenderne un paio, ma non
riesco a trovarne da nessuna parte...
Ciao,Matteo.
--
Posted from [194.153.172.195]



title: Roland U-110 e U-220

text:
> Ma i suoni sono gli stessi sia per il 110 che per il 220?
> Sapete dirmi dove posso trovare le card???
> Sono le stesse che servono per il D-70, vorrei prenderne un paio, ma non
> riesco a trovarne da nessuna parte...
 l'U220 contiene tutto il 110 più varie card e altro. Le card sfuse sono
introvabili se non sull'usato o in rimanenza.
Quelle per D70 non vanno
Edo


title: mondo korg triton

text:
Ciao a tutti!!
Qualcuno mi puo' segnalare un sito "DECENTE" per Korg Triton?
Grazie a tutti! GF


title: mondo korg triton

author: dxmat

text:
> Qualcuno mi puo' segnalare un sito "DECENTE" per Korg Triton?
www.tritonhaven.com
dxmat


title: mondo korg triton

text:
dxmat <
p.m...@tin.it
> wrote in message
nIrJ8.105212$zW3.1...@news1.tin.it...
>
> > Qualcuno mi puo' segnalare un sito "DECENTE" per Korg Triton?
>
>
www.tritonhaven.com
>
> dxmat
>
> Grazie! E' un sito eccellente!


title: RD170 o P90?

author: federico

text:
Nessuno dei 2, mi raccomando,
per 200 euro prendi p120 o fp5
FIdATi!!!


title: RD170 o P90?

author: Piotre

text:
Pali Gap wrote:
> QUESTO e' IL PROBELMA!!!
>
> chi ha i rispettivi modelli metta sul tavolo pregi e difetti!!!
ciao
il P90 ce l'hanno due miei amici e mi piace molto
il timbro Roland purtroppo non riesce ad andarmi giů nei piani
fin da piccolo con le tastierine non lo digerivo
RD170 in oggetto idem
poi sono questioni personali
ciao
piotre
--
['74, PO, 85/115, B/S]


title: RD170 o P90?

text:
Paolino Manetti wrote:
> La pesatura confrontandola con un piano vero è secondo me però troppo
> pesa! Nonostante provenga dal piano ho avuto una piccola tendinite!!!!
vabbeh... quelle son le seghe... lol
ciao :-)



title: RD170 o P90?

author: Cris

text:
Anche a me il timbro Roland ha sempre avuto del sintetico rispetto al
Yamaha,
ma quello del RD170 č diverso, č suonabile...
un po' troppo enfatizzato sui bassi ma molto gradevole.
Poi considerando di suonare fuori ha molte piu' possibilitā di controlli.
Io l'ho preferito al P90...
Cris
> il P90 ce l'hanno due miei amici e mi piace molto
> il timbro Roland purtroppo non riesce ad andarmi gių nei piani



title: RD170 o P90?

author: Carlo

text:
> Nessuno dei 2, mi raccomando,
> per 200 euro prendi p120 o fp5
> FIdATi!!!
Concordo.....felice possessore di FP5. Semplicemente splendido. Unico
difetto gli altoparlanti non sono il max per i bassi ( te ne accorgi quando
usi la cuffia ed il suono č spettacolare). L'unico che ho provato che lo
super č lo yamaha P250 che ha uina sezione audio e relativi altoparlanti
molto buona.
Carlo


title: RD170 o P90?

text:
> La pesatura confrontandola con un piano vero è secondo me però troppo
> pesa!
> Nonostante provenga dal piano ho avuto una piccola tendinite!!!!
infatti le tastiere oggi sono molto piu vicine alle meccaniche del
pianoforte tradizionale
ma peccano in una cosa importantissima:
lo scappamento!!!


title: RD170 o P90?

author: Paolino Manetti

text:
Guarda il suono lo adoro ma la tastiera è troppo!
In studio l'altro giorno ho provato per caso un C5 mezza coda Yamana e non
era certo duro così!!
"Cris" <
cristnN...@iol.it
> ha scritto nel messaggio
news:y%iXd.1024862$35.38...@news4.tin.it...



title: RD170 o P90?

text:
> Guarda il suono lo adoro ma la tastiera è troppo!
> In studio l'altro giorno ho provato per caso un C5 mezza coda Yamana e non
> era certo duro così!!
infatti... ti capisco
anch'io ho dovuto un po' cambiare metodo sulla tecnica a causa di queste
nuove pesature eccessive
Se vuoi un consiglio trova il libro "Come si suona il pianoforte" di Gyorgy
Sandor
ti aprirà gli occhi su cose che pensavi veramente di conoscere per quanto
riguarda la tecnica e l'affaticamento dei tendini
Quindi occhio!!


title: RD170 o P90?

text:
Si, anche iomstavo pensando di cambiare tecnica; anche il piano verticale
che ho a casa non è certo duro in quel modo; e si che ci ho suonato suù per
anni!!
"Cris" <
cristnN...@iol.it
> ha scritto nel messaggio
news:%AjXd.1025147$35.38...@news4.tin.it...



title: RD170 o P90?

author: Manco Marzio

text:


mah, un p120 costa almeno 300 euro in piů di un p90.
invece il clp120 costa solo 200 in piů.
ma come č possibile? p120 e clp120 non dovrebbero essere
la stessa cosa, mobile a parte?
ho preso i prezzi da merula
ciao


title: RD170 o P90?

text:
On Tue, 08 Mar 2005 17:41:55 GMT, Manco Marzio
<
marzioerme...@iauuu.com
> wrote:
>ho preso i prezzi da merula
p90     830
rd170   830
clp120 1040
p120   1150
fp5    1250
ciao


title: RD170 o P90?

text:
Pali Gap wrote:
> QUESTO e' IL PROBELMA!!!
>
> chi ha i rispettivi modelli metta sul tavolo pregi e difetti!!!
pali, prendi il P250... l'ho riprovato oggi e ti da una soddisfazione.....
ciao



title: RD170 o P90?

text:
>> chi ha i rispettivi modelli metta sul tavolo pregi e difetti!!!
>
> pali, prendi il P250... l'ho riprovato oggi e ti da una soddisfazione.....
> ciao piotre
In effetti è un gran pianoforte, meglio addirittura del Kawai M9500 coi
tasti in legno...secondo me
Se lo acquisti per lo studio è perfetto
ma se devi suonare fuori... portarti dietro 45 kg di piano... con
flight-case...da solo... infilarlo in auto...
tutte le sere sarà una tragedia il solo pensiero...
e con il filtro del fonico del locale di turno(ex chitarrista magari) boh,
io te lo sconsiglio
meglio un buon piano ma portatile anzi portatilissimo...
 cris


title: RD170 o P90?

text:
"Paolino Manetti" <
paolinoman...@virgilio.it
> ha scritto nel
messaggio news:h1kXd.1025293$35.38...@news4.tin.it...
> Si, anche iomstavo pensando di cambiare tecnica; anche il piano verticale
> che ho a casa non è certo duro in quel modo; e si che ci ho suonato suù
> per
> anni!!
Eh, il piano vero è sempre un altra cosa...
Io a casa (in condominio...) ho un Yamaha CLP-130 dovrebbe essere tipo il
p120 o superiore
Gran piano, ottimi suoni... forse un po' troppo ripresi da uno stesso piano
Yamaha
(avrei preferito i campionamenti di uno Steinway chissà perchè..)
Ha qualcosa di scampanellante nei medio alti che puo' stancare
Per quanto riguarda poi il peso dei tasti specie nel mantenimento del tasto
premuto è un po' sconfortante.
ok, tastiera leggeremente piu' pesante nei bassi... ma ce n'era bisogno??
Pero' sento anche la necessità di un tasto di legno e di una meccanica del
doppio scappamento.
Kawai produce un ottimo piano amplificato con tasti in legno ma ad un prezzo
proibitivo per me
Provato in fiera a Rimini lo scorso anno era da favola, poi magari avrà
anche lui i suoi difetti...
Sarebbe da tener d'occhio perchè nessun altro produttore di strumenti
digitali si è mai avvicinato al tasto in legno.
Cris


title: RD170 o P90?

author: Galnick

text:
> Sarebbe da tener d'occhio perchè nessun altro produttore di strumenti
> digitali si è mai avvicinato al tasto in legno.
Ti dimentichi il Roland RD1000, il primo e storico pianoforte digitale da
palco! Sintesi SA (praticamente pianoforti sintetizzati, per niente
realistici ma assolutamente espressivi) e tasti in legno.


title: RD170 o P90?

author: Pali Gap

text:
> pali, prendi il P250... l'ho riprovato oggi e ti da una soddisfazione.....
> ciao
> piotre
se me lo trasporti tu in giro 2 volte alla settimana va bene! :)


title: RD170 o P90?

text:
Pali Gap wrote:
> se me lo trasporti tu in giro 2 volte alla settimana va bene! :)
non ci avevo mica tanto pensato al peso, hai raggione... :-)



title: << Andrea Avena >>

text:
Salve,
Martedì 23 gennaio alle ore 17 si terrà un seminario di circa 3 ore con
Andrea Avena, contrabbassista e Bassista,
guru della teoria musicale (suoi sono i 4 volumi di Teoria e Armonia editi
da Sinfonica Jazz e Carish più noti trai professionisti), docente in varie
scuole di Roma e musicista di alto profilo (collaborazioni con N. Piovani,
Noa, L. Arena, V. Cerami, S. Guzzanti, R. Serio, RAI etc...), e di rara
disponibilità.
Il seminario si terrà presso l'auditorium dell'associaizone Ali nei pressi
della rotonda di Villaricca (NA).
Stiamo raccogliendo adesioni e questo invito potete estenderlo a tutti i
vostri conoscenti musicisti.
Vista la disponibilità ridotta di posti dovreste comunicarci il vostro nome
e di quello delle persone che portare con voi.
La nostra email è
in...@studiaremusica.com
 che è anche l'indirizzo del
profilo MSN.
Il contato skype è studiaremusica.
La presente non ha finalità commerciali.
A presto
Lo staff intero dell'associazione culturale musicale "illimitarte"
www.studiaremusica.com
www.illimitarte.com
www.livemusicitalia.com
www.andreaavena.com


title: aiuto clone hammond ...galnick(e tutti)..aiuto!!!

text:
Ciao,
ovviamente mi rivolgo a tutti, ma ho visto che galnick č particolarmente
esperto riguardo hammond & simili...
Cerco aiuto riguardo l'acquisto di un clone hammond...il cerchio si č
ristretto su 3 macchine:
roland vr760
korg cx3
hammond xb1
le ho provate tutte e tre con ottimi risultati!! aiuto!! illuminatemi vi
prego!
ciao&grazie!
Paolo


text:
"deel1B3r70" <
paol...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> Ciao,
> ovviamente mi rivolgo a tutti, ma ho visto che galnick č particolarmente
> esperto riguardo hammond & simili...
> Cerco aiuto riguardo l'acquisto di un clone hammond...
io immagino gią quello che ti vorrą proporre...


text:
> roland vr760
> korg cx3
> hammond xb1
> le ho provate tutte e tre con ottimi risultati!!
se ti piacciono tutte e tre indifferentemente
allora prendi il roland dato che puoi anche
farci dell'altro.
se invece preferisci gli altri due o non vuoi
saperne di altre sonorità, allora valuta
anche l'acquisto di un VK8 roland.
ciao, Matteo.


author: pali gap

text:
| roland vr760
| korg cx3
| hammond xb1
l'xb1 scartalo: è sorpassato!!!!!!!!
se vuoi solo il suono hammond allora prendi il CX3 ma se hai un po' di
soldini prendi il roland che è più nuovo e ha molte possibilità di
espnsione: ha i piani elettrici e acustici ed è molto più potente del Nord
Electro!
ciao


text:
> io immagino già quello che ti vorrà proporre...
..cosa?? =)


text:
> io immagino già quello che ti vorrà proporre...
ROTFL ;)
Ciao
Mos
www.pucpuc.net/mosite


author: bornaz

text:
"deel1B3r70" <
paol...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:g01Fb.203808$e6.76...@twister2.libero.it...
> Ciao,
> ovviamente mi rivolgo a tutti, ma ho visto che galnick è particolarmente
> esperto riguardo hammond & simili...
> Cerco aiuto riguardo l'acquisto di un clone hammond...il cerchio si è
> ristretto su 3 macchine:
> roland vr760
> korg cx3
> hammond xb1
Scarterei l'ultimo prima di tutto.
Devi decidere sei vuoi semplicemente un clone (Cx3, VK7/8 ecc) oppure una
macchina un pochino più versatile, con altri suoni oltre all hammond: VR760,
NE (meglio 73 che 61).
Non so tu come la pensi, ma io preferirei avere qualche suono in più, quindi
VR 760 e nNord electro.
La prima a me non è dispiaciuta come suono, ed è pure espandibile con 2
schede SRX. Il nord electro ormai popola i palchi di molti concerti, suona
bene, è molto leggero e "snello". Grande pecca: niente drawbars. Può essere
utile se utilizzi l hammond come preset, ma se ti piace cambiare i registri
di drawbar in tempo reale non è il massimo.
Se vuoi un clone hammond "puro" dai un occhiata ai VK7 usati, ogni tanto se
ne vedono in giro.
Provali bene prima di acquistare
ciao
M.


author: Mos

text:
> Il nord electro ormai popola i palchi di molti concerti, suona
> bene, è molto leggero e "snello". Grande pecca: niente drawbars. Può essere
> utile se utilizzi l hammond come preset, ma se ti piace cambiare i registri
> di drawbar in tempo reale non è il massimo.
Questo in realta' e' un falso problema... i drawbar ci sono ovviamente...
altrimenti che clone sarebbe... sono esoterici, a led e tasti... ma ci sono!
Aprire e chiudere uno o piu' drawbar nel NE e' semplicissimo e avviene
in maniera fluida e naturale, anche durante l'esecuzione
I led permettono anche un uso dei preset simile all'ottava nera dell'hammond,
passare dalla 888000000 ad un full'organ, ad un ''preset G'', ad un ''errol garner'', ecc...
richiamando una memoria e permettono di vedere subito come sono disposti i
drawbar... nei cloni con le classiche barrette, passare da un set in memoria ad un altro,
porta inevitabilmente ad avere i drawbar fuori in posizione completamente sbagliata e
magari a salti di valore appena si tocca un registro...
Il NE ha un interfaccia moderna e semplicissima... ma appunto esoterica...
L'unica pecca non trascurabile nella semplicita' d'uso non sono i drawbar, ma la
sua monotimbricita', la pausa nel passare da organo a piano, gli effetti, i campioni,
la percussione e il vibrato scanner che possono esser selezionati e scelti solo in
senso orario.
Il NE resta comunque un clone tutto fare, piu' indirizzato agli amanti del sound
vintage in gererale rispetto al solo uso organistico... magari non lo consiglierei ad
un hammondaro, ad chi vuole un suono e soprattutto un'interfaccia il piu' fedele
possibile ad un organo (quindi doppio manuale waterfall, doppia fila di drawbar
per upper e lower, controlli fisici, presa a 11pin per il leslie)
... ma ad un amante del  blues, beat, rock, jazz e acid-jazz, psichedelia, progressive,
funky, discomusic, reggae... tutto il sound fino alla fine dei 70... sicuramente!
Ciao
Mos
www.pucpuc.net/mosite


author: mamotati

text:
"deel1B3r70" <
paol...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:g01Fb.203808$e6.76...@twister2.libero.it...
>
Dipende prima di tutto quanto vuoi spendere.
Tra i tre che hai citato, potendo, io prenderei il VR760, perchč č qualcosa
di piů di un clone... Questo e l'xb1 hanno anche leve di pitchband e
modulation, che in un contesto MIDI possono far comodo. Certo, il terzo da
te citato č vecchiotto, e a me non ha convinto molto (tutta una storia
diversa l'XM1 o L'XK2 che ne č la versione a tastiera). Perň dovendoti fare
un clone oggi te lo sconsiglio, specie se a tastiera. Proprio perchč
superati.
Il Korg l'ho provato ma non lo ricordo. A questo punto, IMHO, il roland č il
piů appetibile.


text:
> Cerco aiuto riguardo l'acquisto di un clone hammond...il cerchio si è
> ristretto su 3 macchine:
> roland vr760
> korg cx3
Ti consiglierei il korg CX3 se quello che ti interessa e' avere un organo
digitale puro, dedicato alla simulazione dell'hammond in maniera precisa
e calda... un Viscount DB5 se, allo stesso prezzo, desideri un doppio manuale,
la sensazione tattile organistica a mio avviso aumenta, ma il modello del Viscount
e' meno caldo, preciso e graffiante rispetto al CX3 (per inciso esiste il BX3
versione doppio manuale del CX3, ma forse costa troppo...)
Roland VR760 (che nome orribile ;-P) e' una specie di workstation vintage,
organo, piani elettrici, piani acustici e synth wavetable...
E' uno strano ibrido, molto utile e variegato, ma non eccelle in nessun ramo:
l'organo basato sul VK8 e' forse un mezzo passo indietro rispetto al VK7, i
synth a wavetable possono esser molto utili, ma non suonano analogici,
i piani acustici suonati con una waterfall comunque perdono un po'...
e' un frankenstein di vari motori, pezzi e macchine uno stile classicamente Roland
di costruire nuovi ''mostri''... sceglilo se hai bisogno di tutte le sonorita' (comunque
professionali e di alto livello), che ti mette a disposizione...
Ciao
Mos
www.pucpuc.net/mosite


author: MaXiMuS

text:
"Mos" <ELIMI...@pucpuc.netQUESTO> wrote in message news:<bs41nb$f4g$
1...@newsread.albacom.net
>...
... magari non lo consiglierei a
[...]chi vuole [...]presa a 11pin per il leslie

> Ciao
> Mos
>
www.pucpuc.net/mosite
Vorresti dire che il nord electro non può essere collegato ad un leslie vero?!
Dimmi che non è vero...
Ciao, Max.


text:
> Vorresti dire che il nord electro non può essere collegato ad un leslie
vero?!
> Dimmi che non è vero...
E' vero,
bisogna dire però che è raro avere un hammond "finto" (NE) collegato ad un
leslie vero...
ci sono degli ottimi ampli con leslie (non originali) ma validissimi che
funzionano con
cavo jack in uscita dall'NE controllati con un normale switch.
ciao, Matteo.


text:
> Vorresti dire che il nord electro non può essere collegato ad un leslie vero?!
> Dimmi che non è vero...
> Ciao, Max.
Nemmeno il Korg CX3 se e' per questo... esiste comunque un kit jack-pin leslie
per mandare il segnale audio e fornire alimentazione ai motori del leslie...
dovrebbe essere in commercio, per saperne di piu' sarebbe meglio contattare i
negozi italiani che trattano hammond...
Comuqnue se uno e' bravo in elettronica o lo commissiona ad un elettrotecnico,
non dovrebbe esser particolarmente difficile farne uno...
Ciao
Mos
www.pucpuc.net/mosite


text:
> Comuqnue se uno e' bravo in elettronica o lo commissiona ad un elettrotecnico,
> non dovrebbe esser particolarmente difficile farne uno...
Questi i collegamenti dei vari tipi di spinotti...
----------------------------------------------------------------------------
                              --- Warning ---
                Real damage can occur if you connect a Leslie
          incorrectly. While every reasonable effort has been made
          to insure these pinouts and the Leslie references to them
              are accurate, the Service Manual is the ultimate
                       authority on technical matters.
  -------------------------------------------------------------------------
Type 11 (Contacts are numbered 1-11 counterclockwise, looking straight at
the female end of the cable or the back of your keyboard, presumably. Index
mark between pins 1 & 11.)
 Pin # Function in a 900 series cabinet
 1     Rotary (brown)
 2     Main (if equipped)
 3     Aux (if equipped)
 4     circuit ground (yellow)
 5     control supply common (green)
 6     Cabinet on/off (Short to pin 5 to turn on) (blue)
 7     fast motor control (violet)
 8     slow motor control (gray)
 9     n/c
 10    n/c
 11    +28.5v (white)
Here's the motor speed control table:
 motor mode short pin #5 to:
 off        pins #6 only
 slow       pins #6 and #8
 fast       pins #6 and #7
----------------------------------------------------------------------------
Type 9 This is the most dangerous one because there are so many different
pin assignments there is almost no standard 9 pin connection.
(Pins are numbered counter-clockwise, viewing the rear of the male
connector. Index mark between pins 1 & 9).
 Pin # Function in a 900 series cabinet
 1     Ground
 2     Signal input
 3     No Connection
 4     Reverb/Aux control. Goes to ground, ground thru a diode, or open.
 5     +28V out.
 6     Goes to ground for FAST.
 7     Goes to ground for SLOW.
 8     120V in.
 9     120V in.
----------------------------------------------------------------------------
Type 6A (Pins are numbered counter-clockwise, viewing the rear of the male
connector. Index mark between pins 1 & 6).
 Pin # Function
 1     Ground
 1     balanced input signal
 2     gnd
 3     117VAC input
 4     117VAC input
 5     310VDC Output (through 10kohm) for control voltage and early Hammond
       preamps
 6     balanced input signal
Bias pins 1 and 6 to 70V for slow speed, gnd for fast. This must be done
through an R-C network to develop a .5 to 1 second time constant to prevent
switching transients from coupling to the input stage of the amplifier. If
you do not understand the above statement, consult with a qualified service
technician.
----------------------------------------------------------------------------
Type 6B (Pins are numbered counter-clockwise, viewing the rear of the male
connector. Index mark between pins 1 & 6).
 Pin # Function
 1     Ground
 2     117VAC to relay solenoid
 3     117VAC input
 4     117VAC input
 5     117VAC to relay solenoid
 6     unbalanced input signal
----------------------------------------------------------------------------
Ciao
Mos
www.pucpuc.net/mosite


text:
> > Vorresti dire che il nord electro non può essere collegato ad un leslie vero?!
> > Dimmi che non è vero...
>
> [CUT] esiste comunque un kit jack-pin leslie
Ah si dimenticavo... il NE a partire dal suo OS2 implementa una funzione
hard-pan delle uscite, che consente di mandare l'organo in un canale
(il destro o il sinistro ora non ricordo) e i piani elettrici all'altro...
questo consente di mandare gli organi verso un leslie e i piani
verso un ampli valvolare Fender Twin Reverb (o verso il mixer...)
Una funzione comoda per chi usa amplificatori esterni o veri diffusori
tipo leslie...
Ciao
Mos
www.pucpuc.net/mosite


text:
> E' vero,
>
> bisogna dire però che è raro avere un hammond "finto" (NE) collegato ad un
> leslie vero...
Di norma professionisti che utilizzano cloni, non rinunciano al leslie...
mi e' capitato di vedere parecchi concerti in cui il/la tastierista usava
un clone (Roland VK7, Oberheim OB3^2, Korg CX3)
ben cammuffato da vero elettromeccanico perche' attaccato ad un
vero leslie...
> ci sono degli ottimi ampli con leslie (non originali) ma validissimi che
> funzionano con
> cavo jack in uscita dall'NE controllati con un normale switch.
Giusto... chi importa Motion Sound in Italia?
Ciao
Mos
www.pucpuc.net/mosite


text:
> roland vr760
Ottimo sull'Hammond, per il resto rolandiano (e a me non piace)... Prova il
VK8, forse non hai bisogno del synth e di piani così perfetti, a tutto
vantaggio della portabilità e del look.
> korg cx3
Senza distorsione è ottimo, ma distorce in maniera innaturale e comunque
imho è troppo brillante.
> hammond xb1
Assolutamente sorpassato e troppo costoso. Ne vale la pena se e solo se vuoi
avere il marchio Hammond stampato, ma siamo proprio a livelli infinitamente
inferiori agli altri.
Altre proposte
VISCOUNT DB-5: due manuali al prezzo di uno, sonorità fantastiche. Cerca il
sito di GERMANO BALZAN dove ne trovi recensione e esempi sonori
CLAVIA NORD ELECTRO: corrispettivo del VR760, ma non ha il synth ed è molto
più caldo. I campioni pianistici a me piacciono di più, e il CP80 e il
Clavinet sono le migliori emulazioni sul mercato. Hammond poco impostabile,
solo come clone non lo considererei, a meno di desiderare senza fronzoli
proprio quella sonorità 'floydiana', calda, cupa, però non tipicamente
hammondistica.
CRUMAR ORGANIZER ;))) (no scherzo, è il mio clone, il primo clone mai
prodotto, 35 anni di storia. Suona benissimo, ma non è strettamente un
clone... impostazioni: 9 drawbars, 3 presets, 5 percussioni [4 armoniche + 1
peak], fine-tweaking di decay e volume perc e speed e depth vibrato. No
keyclick. Leakage e diafonia ottimamente simulati. Gran bel suono analogico
che spacca i vetri collegato ad un valvolare con un cono da min 12", molto
di più degli altri cloni che mi paiono molto più distanti. 300 euro, peso
circa 30 kg, corazzato, invaligiato, ha una sua personalità, altro che cloni
digitali; ce n'è uno a Ferrara. Versione 2 manuali 61/49, usa chip integrati
introvabili anziché circuiti stampati, meno possente del predecessore, meno
leakage e meno diafonia, più scomodo da riparare [ma non è che il
predecessore sia facile].... Di buono hanno anche una meccanica del tutto
simile a quella dell'HAMMOND C3, con l'handicap di essere controllata da una
leggera, fragile e inaffidabile tastiera synth... quasi quasi gliela faccio
rifare waterfall e bella resistente... ...NO, NON COMPRARLO!! L'ultimo deve
essere mio, se no chi lo ripara)
Ciao


text:
> se vuoi solo il suono hammond allora prendi il CX3 ma se hai un po' di
> soldini prendi il roland che è più nuovo e ha molte possibilità di
> espnsione: ha i piani elettrici e acustici ed è molto più potente del Nord
> Electro!
> ciao
Sinceramente il CX3 è veramente penoso. Non è filologico, è un organo a
drawbars, suona peggio del mio Crumar quando è freddo.
Meglio Nord Electro o VK8, per non parlare degli ottimi Viscount.


text:
> Sinceramente il CX3 è veramente penoso. Non è filologico, è un organo a
> drawbars, suona peggio del mio Crumar quando è freddo.
Ma a che CX3 ti riferisci? Il nuovo o il vecchio?
Il nuovo e' considerato uno dei migliori cloni hardware, graffia molto
bene (piu' del NE) e i suoi scream sono considerati ottimi...
Io l'ho provato, non mi era piaciuta la sua interfaccia un pelo
arzigogolata, e passare dai preset ai drawbar non e' stato intuitivo...
il suono non era affatto male, tranne alcuni preset dal suono troppo
dirty... ma erano preset giusto per far vedere le potenzialita' del modello...
forse non e' rotondo come il NE (e per i miei gusti la morbidita' e' un pregio),
ma comunque e' caldo... un ottimo clone...
Il tuo solito Crumar che citi non lo considererei clone, e' un organo a drawbar
analogico, figlio dell'era in cui e' stato creato... era in cui gli hammond erano
ancora prodotti e altre ditte cercavano di esser concorrenti...
Punti negativi: pesante, privo di semplificazioni dell'era digitale e dalla riparazione
difficoltosa...
Ce n'erano molti sul genere... il tastierista di un gruppo di miei d'amici aveva
un Solton B1000 con ''leslie'' Solton (lo usava perche' piu' leggero del suo
hammond L122 e del suo A100), poi c'era il vecchio Korg CX3, gli
elettromeccanici Pari....
Ciao
Mos
www.pucpuc.net/mosite


author: MR HAMMOND

text: "il NE non ha i mezzi scatti


text:
risparmia e fatti un hammond portatile
se proprio non puoi
viscount db5 modificato con pre valvolare
o prototipo b4 organ
ciao


text:
> "il NE non ha i mezzi scatti
Nessun clone ha i mezzi scatti a quanto ne sappia io...
non ne avevo mai sentito parlare nemmeno sugli hammond,
e quelle volte che l'ho suonato non ho impostato scatti
a meta'... puoi spiegarmi l'effetto che ne esce?
Ciao
Mos


text:

pehmmmm! sei arrivato!
ti sei dimenticato il leslie!!!:))


text:
> > roland vr760
> Ottimo sull'Hammond, per il resto rolandiano (e a me non piace)... Prova il
> VK8, forse non hai bisogno del synth e di piani così perfetti, a tutto
> vantaggio della portabilità e del look.
Si, grazie, decisamente meglio ;-)
> > korg cx3
> Senza distorsione è ottimo, ma distorce in maniera innaturale e comunque
> imho è troppo brillante.
Provato, per circa due ore...non mi ha convinto...ma sinceramente non male.
> > hammond xb1
> Assolutamente sorpassato e troppo costoso. Ne vale la pena se e solo se vuoi
> avere il marchio Hammond stampato, ma siamo proprio a livelli infinitamente
> inferiori agli altri.
Beh, direi però che la cosa peggiore sia la tastiera...
> Altre proposte
> VISCOUNT DB-5: due manuali al prezzo di uno, sonorità fantastiche. Cerca il
> sito di GERMANO BALZAN dove ne trovi recensione e esempi sonori
Provato! Mi piace, solo che l'ho avuto poco tempo sotto le dita..non sono
riuscito a trovare un bel suono percussivo/distorto tipo "purple", magari
con un po' + di tempo...
> CLAVIA NORD ELECTRO: corrispettivo del VR760, ma non ha il synth ed è molto
> più caldo. I campioni pianistici a me piacciono di più, e il CP80 e il
> Clavinet sono le migliori emulazioni sul mercato. Hammond poco impostabile,
> solo come clone non lo considererei, a meno di desiderare senza fronzoli
> proprio quella sonorità 'floydiana', calda, cupa, però non tipicamente
> hammondistica.
Non l'ho mai provata..è corrispettiva al vr760 anche nel prezzo?? :)
> CRUMAR ORGANIZER ;))) (no scherzo, è il mio clone, il primo clone mai
> prodotto, 35 anni di storia. Suona benissimo, ma non è strettamente un
> clone... impostazioni: 9 drawbars, 3 presets, 5 percussioni [4 armoniche + 1
> peak], fine-tweaking di decay e volume perc e speed e depth vibrato. No
> keyclick. Leakage e diafonia ottimamente simulati. Gran bel suono analogico
> che spacca i vetri collegato ad un valvolare con un cono da min 12", molto
> di più degli altri cloni che mi paiono molto più distanti. 300 euro, peso
> circa 30 kg, corazzato, invaligiato, ha una sua personalità, altro che cloni
> digitali; ce n'è uno a Ferrara. Versione 2 manuali 61/49, usa chip integrati
> introvabili anziché circuiti stampati, meno possente del predecessore, meno
> leakage e meno diafonia, più scomodo da riparare [ma non è che il
> predecessore sia facile].... Di buono hanno anche una meccanica del tutto
> simile a quella dell'HAMMOND C3, con l'handicap di essere controllata da una
> leggera, fragile e inaffidabile tastiera synth... quasi quasi gliela faccio
> rifare waterfall e bella resistente... ...NO, NON COMPRARLO!! L'ultimo deve
> essere mio, se no chi lo ripara)
Ok, non lo compro :)))))
> Ciao
Ciao e grazie, grazie a tutti.
Volevo provare, ma è difficile da trovare, l'Xk2 hammond. Sapete dove
poterlo vedere a MI??
Qualcuno ha un'impressione precisa del vk8??
ciaoo!
deel1B3r70
--
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