title: (OT) Petizione Contro Legge "Urbani"

text:
> > Poi intendevo dire in tono scherzoso che stai alla cassa nel senso che
> > prendi i soldi...
> Come tutti quelli che LAVORANO... amo essere pagato.
> Tu... fai il fruttivendolo GRATIS?
Quando tua moglie viene a prendere le banane si.
Anzi: sono io che la pago! Cri cri cri :))))
Chiedo scusa, non sta bene, ma mi è scappata... :))
> > MidiMan, tutto sommato ti voglio bene perchè alla fine mi dai delle
grosse
> > soddisfazioni!! Ih ih ih  :)
> Anche TU (Ho sempre avuto l'hobby delle classi bisognose... parafrasando
> chi???)
Ah ah ah :)
> > Pensa che su un forum americano
> Io su uno CINESE... sono stato eletto "postatore dell'anno" ^__^
E come scrivevi? In cinese??
> Provaci anche tu... ti eleggerebbero GENIO DEL SECOLO !!! LOL LOL LOL !!!
Ah per essere eletto genio dai cinesi non è che ci vuole molto, capirai...


title: (OT) Petizione Contro Legge "Urbani"

author: Riptide

text: MidiMan, sei per caso un metalmeccanico comunista, vero??


title: (OT) Petizione Contro Legge "Urbani"

author: Piotre

text:
"Riptide" <
rip...@infinito.it
> ha scritto nel messaggio
> > > Per "par condicio"... posso correggerti? ^__^
> > sě
> > era una battuta la mia (anche se non ho messo imoticons)
> > piotre
>
> Piotre come si chiama il cd stampato?? :)
> Dai... inizia con la G forse?? Secondo me non lo trovi su Google.
scusa ma non l'ho capita
piotre


title: (OT) Petizione Contro Legge "Urbani"

text:
"Piotre" <
pio...@mail.ru
> ha scritto nel messaggio
news:cDfhc.80817$hc5.3...@news3.tin.it...

Per preparare la "stampa" professionale bisogna prima creare il cd xyz che
ha un nome specifico...
Come si chiama?? :)


title: (OT) Petizione Contro Legge "Urbani"

text:
"Riptide" <
rip...@infinito.it
> ha scritto nel messaggio
> Per preparare la "stampa" professionale bisogna prima creare il cd xyz che
> ha un nome specifico...
> Come si chiama?? :)
master?
ma sei cosě di tuo o prendi qualche pasticchina?
piotre


title: (OT) Petizione Contro Legge "Urbani"

text:
> > Per preparare la "stampa" professionale bisogna prima creare il cd xyz
che
> > ha un nome specifico...
> > Come si chiama?? :)
>
> master?
Io sapevo che il nome esatto č Glass Master... Questo perchč si diceva della
differenza tra professionale e non.
> ma sei cosě di tuo o prendi qualche pasticchina?
Purtroppo non reggo nemmeno il succo di frutta...
ma se potessi mio caro, altro che pasticchina...!! Ih ih ih :)


title: (OT) Petizione Contro Legge "Urbani"

text:
> > Ma che cazzo dici? Guarda che e' cosi', informati... Prende di piu' di
> > diritti uno che scrive un libro (circa 2.000 lire a copia).
> 1) Vedi di moderare il linguaggio.
Certo, hai ragione.
> 2) Io ci lavoro nell'industria discografica!
Caspiterina, potrai sicuramente chiarirci meglio le idee.
> Per cominciare, i contratti variano da artista ad artista.
E questo l'ho sostenuto anch'io...
> In secondo luogo, i proventi dell'artista non dipendono solo dalle
> royalties (cioč dal contratto con la casa discografica), ma - se č
> autore - in buona parte anche dai diritti d'autore (sulle *copie
> vendute* e sui passaggi).
Eh... Quindi?? Alla fine sui 20-30 euro che si pagano per un cd quanti soldi
vanno in tasca, nella migliore delle ipotesi, all'artista?
> Ergo, l'artista-autore ci perde ECCOME se la gente masterizza.
E anche questo l'ho detto anch'io. Ho detto anche di essere contrario alla
pirateria in tutte le sue forme e personalmente non ho mai
copiato/masterizzato nulla. Ma tu che cosa avevi capito scusa? :)


title: (OT) Petizione Contro Legge "Urbani"

text:
> Non conosco la migliore delle ipotesi, posso dire che - nella mia
> esperienza - ho visto royalties sia superiori che inferiori alla cifra
> che hai citato.
Allora devi aver avuto a che fare con gente veramente grossa. Jovanotti per
esempio
guadagnava fino a due anni fa intorno alle 1900 lire a copia, per esempio...
E una cifra superiore non arriva nemmeno al doppio. Te lo assicuro.
> Tutto dipende dalla forza contrattuale dell'artista nei confronti della
> casa discografica.
Si, come no :)
> > Ma tu che cosa avevi capito scusa? :)
> Io semplicemente contesto queste tue affermazioni:
> 1. che il costo di produzione di un CD per la casa discografica sia di 50
centesimi a copia.
E invece di quant'č. In effetti devo ammettere che mi rifaccio a dati
riferibile a qualche anno fa.
Adesso quant'č il prezzo e soprattutto di che case discografiche stiamo
parlando? Io sto parlando delle
grosse case discografiche per intenderci.
> 2. che l'artista guadagni L.1500 a copia.
Vedi sopra.


title: (OT) Petizione Contro Legge "Urbani"

text:
> > Sto parlando di quanto costa ad una grossa compagnia stampare migliaia
di
> > copie. Forse non avevi capito??
>
> No, guarda, sei tu che non hai ancora capito un concetto ELEMENTARE.
>
> Il costo di riproduzione del supporto fisico (CD) è IRRILEVANTE rispetto
> al costo di PRODUZIONE DEL CONTENUTO.
>
> O pensi che scrivere, arrangiare, produrre, registrare, mixare, editare
> e masterizzare le canzoni su un CD sia un'operazione a costo zero??
Ho gia' detto che 20-30 euro sono abbastanza per coprire ABBONDANTEMENTE le
spese sia per quanto riguarda il supporto fisico che per quanto riguarda i
costi di studio, etc.
> Metti in funzione il cervello prima di scrivere, va'.
Jazzman, prima di parlare leggi tutto il thread e ti accorgerai che il
discorso dei diritti all'autore è venuto fuori proprio per questo e cioe'
per far capire che a parte il supporto fisico, la rimanenza dei 20-30 euro
non va in tasca all'artista o ai tecnici.


title: (OT) Petizione Contro Legge "Urbani"

author: Bosone

text:
On Wed, 21 Apr 2004 01:36:58 +0200,
jz...@hotmail.com
 (Jazzman) wrote:
>Bosone <
la.mail.e.n...@libero.it
> wrote:
>
>> volevo perň focalizzare l'attenzione su un argomento affine, il costo
>> dei film in DVD.
>
>Ecco, bravo: questo č un argomento che anch'io volevo affrontare -
>mettendo in discussione uno dei "pilastri" di questo genere di
>dibattiti: il fatto che il costo di un CD musicale sia eccessivo.
>
>Perché tutti criticano il costo dei CD e quasi nessuno quello dei DVD?
>
>Nel valutare il prezzo di un bene, cerchiamo anche di pensare alla
>soddisfazione che ne traiamo nel tempo.
qualche tempo fa ho scritto un thread identio a questo (con tanto di
calcoli (!!!) e stime. prova a cercarlo con google, aveva un titolo
del tipo "i cd costano troppo? una dimostrazione scientifica)
in sostanza la conclusione č che il CD, anche se costa 20 euro, e se č
un BEL cd, che ascoltiamo e riascoltiamo (piů di 6-7 volte), non ha un
costo eccessivo rispetto agli altri "divertimenti" che ci concediamo.
********************
Visita il mio sito
www.alchemystudio.it

************


title: (OT) Petizione Contro Legge "Urbani"

text:
On Wed, 21 Apr 2004 01:36:58 +0200,
jz...@hotmail.com
 (Jazzman) wrote:
>Bosone <
la.mail.e.n...@libero.it
> wrote:
>
>> volevo perň focalizzare l'attenzione su un argomento affine, il costo
>> dei film in DVD.
>
>Ecco, bravo: questo č un argomento che anch'io volevo affrontare -
>mettendo in discussione uno dei "pilastri" di questo genere di
>dibattiti: il fatto che il costo di un CD musicale sia eccessivo.
>
>Perché tutti criticano il costo dei CD e quasi nessuno quello dei DVD?
>
>Nel valutare il prezzo di un bene, cerchiamo anche di pensare alla
>soddisfazione che ne traiamo nel tempo.
qualche tempo fa ho scritto un thread identio a questo su
it.comp.music, con tanto di calcoli (!!!) e stime. prova a cercarlo



title: (OT) Petizione Contro Legge "Urbani"

author: A=MidiMan

text:
"Jazzman" <
jz...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1gciztt.7s353z1wh1xczN%jz...@hotmail.com...
> Metti in funzione il cervello prima di scrivere, va'.
Non ti sei ancora accorto che scrive senza alcuna argomentazione?
Ciao
A=MM


title: (OT) Petizione Contro Legge "Urbani"

text:

Semmai sei tu che scrivi senza nessuna argomentazione...
Certo che ti brucia il culo da morire...


title: (OT) Petizione Contro Legge "Urbani"

text:
"Riptide" <
rip...@infinito.it
> ha scritto nel messaggio
news:c66o2q$f4u$1...@newsread.albacom.net...
> > Non ti sei ancora accorto che scrive senza alcuna argomentazione?
>
> Semmai sei tu che scrivi senza nessuna argomentazione...
Stupenda argomentazione ;-)
> Certo che ti brucia il culo da morire...
Se ti fa piacere pensarlo... guarda... la tua "competenza" mi mette in
imbarazzo ^__^
Sono annichilito dalle tue profonde conoscenze... e dalla tua competenza!
Chissą perchč... non sono il solo ad invitarti a continuare a  giocare con
le figurine Panini ^__^
A=MM


title: (OT) Petizione Contro Legge "Urbani"

text:
> Se ti fa piacere pensarlo... guarda... la tua "competenza" mi mette in
> imbarazzo ^__^
> Sono annichilito dalle tue profonde conoscenze... e dalla tua competenza!
> Chissà perchè... non sono il solo ad invitarti a continuare a  giocare con
> le figurine Panini ^__^
> A=MM
Fai come ti pare...


title: (OT) Petizione Contro Legge "Urbani"

text:
"Riptide" <
rip...@infinito.it
> ha scritto nel messaggio
news:c66pj2$fqu$1...@newsread.albacom.net...
> Fai come ti pare...
E credi che stessi aspettando la TUA autorizzazione? ^__^
A=MM


title: (OT) Petizione Contro Legge "Urbani"

text:
"A=MidiMan" <
x-mid...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:gYBhc.85975$hc5.3...@news3.tin.it...

Vai vai a lavorare il ferro...


title: Vendo tastiera Farfisa G7

author: pierre

text:
Vendo tastiera farfisa g7 a lire 1.000000 compresa di cavalletto come nuova
.
qualsiasi prova .
ZONA BERGAMO


title: con o senza mixer

author: Sam

text:
è un eresia non usare un mixer, ma fare tastiera-casse (amplificate)
direttamente? Ho
notato che il suono cambia drasticamente e ciò mi preoccupa abbastanza...
un Sam dobbioso...


title: con o senza mixer

author: Daniele - Skrauso

text:
> è un eresia non usare un mixer, ma fare tastiera-casse (amplificate)
> direttamente? Ho
> notato che il suono cambia drasticamente e ciò mi preoccupa abbastanza...
Mah.... se non devi miscelare... non vedo perchè tu non lo possa fare... in
che senso cambia il suono? quando colleghi direttamente cambia in meglio o
in peggio? in meglio non penso... ma mi sembra strano. Che casse hai? Io
ogni tanto collego tranquillamente il mio cs6x (quando mi serve solo quel
sinth) a due montarbo 180+180 e va che è una meraviglia
Ciao
Daniele


title: con o senza mixer

author: Luke

text:
Sam <
fant...@tiscalinet.it
> wrote in message
9eld3n$35p$2...@pegasus.tiscalinet.it...
> è un eresia non usare un mixer, ma fare tastiera-casse (amplificate)
> direttamente? Ho
> notato che il suono cambia drasticamente e ciò mi preoccupa abbastanza...
>
In teoria non vedo perchè il suono dovrebbe cambiare....a meno che tu non
usi casse passive e il mixer sia amplificato....
Bhè però col mixer in effetti hai un minimo di equalizzazione, la tua cassa
non ne ha? Forse è per quello che il suono cambia.....
Secondo me dato che hai 1 sola tastiera, sarebbe un eresia comprare il
mixer!
Luke


title: con o senza mixer

text:
Il problema č che cambia, non in meglio o in peggio, quindi quando suono
live i preset non suonano piů allo stesso modo... seccante!
Sam
"Daniele - Skrauso" <
skr...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:5zsP6.11422$VT1.1...@news1.tin.it...
> > č un eresia non usare un mixer, ma fare tastiera-casse (amplificate)
> > direttamente? Ho
> > notato che il suono cambia drasticamente e ciň mi preoccupa
abbastanza...
>
> Mah.... se non devi miscelare... non vedo perchč tu non lo possa fare...
in
> che senso cambia il suono? quando colleghi direttamente cambia in meglio o
> in peggio? in meglio non penso... ma mi sembra strano. Che casse hai? Io
> ogni tanto collego tranquillamente il mio cs6x (quando mi serve solo quel
> sinth) a due montarbo 180+180 e va che č una meraviglia
>
> Ciao
> Daniele
>
>


title: con o senza mixer

text:
> Il problema č che cambia, non in meglio o in peggio, quindi quando suono
> live i preset non suonano piů allo stesso modo... seccante!
capisco.... č molto probabile che il mixer influenzi, come suggerito da
Luke, la curva di equalizzazione. Prova a controllare gli equalizzatori del
mixer, se ne ha, oppure cerca di ricreare tramite essi la resa delle
casse... anche se mi sembra una soluzione un po' balorda. Al momento non mi
viene in mente nient'altro. Vero č che il suono "vero" che produci č quello
reso dalla combinazione synth+casse senza mixer. Che poi ti piaccia di piů
quello "filtrato" dal mixer č un altro problema....
Ciao
Daniele - Skrauso


title: Manuale Roland P-55 piano module

author: Meridian

text:
Ciao a tutti.
Ho acquistato l'expander in oggetto usato da un amico, che, distratto come
pochi, ha perso il manuale.
Qualcuno sa se è possibile reperirlo in rete.
Grazie
Andrea


title: Per la K-Station..

author: Mooger

text:
Sono riuscito a farlo a scendere a 380,e' in ottime condizioni..la
prendo?Considerando che ho anche un motif e  un virus B.


title: Per la K-Station..

author: Jacopo Mordenti

text:
> Sono riuscito a farlo a scendere a 380,e' in ottime condizioni..la
> prendo?Considerando che ho anche un motif e  un virus B.
... hai già un Virus, che a mio modo di vedere suona meglio: non rischi il
"doppione" ? Le Novation (K) hanno a mio modo di vedere dei filtri
bensuonanti, ma per il resto mi trasmettono una certa anonimità...
Ciao!
Jacopo


title: [OT] Buon compleanno IAMST!

author: Steeve

text:
 Eh già....infatti 4 anni fa nasceva (da IAMS) questo nuovo NG dedicato alle
tastiere! A pensarci non sembrerebbe passato tanto tempo...
AUGURI!
--
Bye-by:
Stv
---------------------------------------------------------------------------
La musica è al tempo stesso il linguaggio più completo per
comunicare i sentimenti e il più difficile da interpretare. (A.S.)
steeve@NSPMinwind (Generic E-Mail)
sos@NSPMlibero (Music E-Mail - SoundOnSound Recording Xtudio)
ste...@NSPMondanomala.com (Ondanomala E-Mail)
http://www.ondanomala.com
 (Ondanomala Site)
http://steeve76.interfree.it/
 (Links, Infos & Patches for Keys Players)
---------------------------------------------------------------------------


title: [OT] Buon compleanno IAMST!

author: Fulvio To

text:
"Steeve"
> Eh gią....infatti 4 anni fa nasceva (da IAMS) questo nuovo NG dedicato
alle
> tastiere! A pensarci non sembrerebbe passato tanto tempo...
>
> AUGURI!
E mi sembra doveroso partecipare all'augurio, ringraziando molte persone che
vi partecipano.
()    ()    ()    ()
II    II    II    II
==========
==========
==========
Chi spegne le candeline? Auguroniiiiiii a tutti.
Fulvio.


title: [OT] Buon compleanno IAMST!

text:
Auguri! Fulvio ha gią portato la torta, io provvedo allo spumante, avete
preferenze?
Ciao, Andrea.


title: [OT] Buon compleanno IAMST!

text:
Auguri !
Ciao !
Jacopo
(E se si organizzasse un rendez-vous ?)


title: [OT] Buon compleanno IAMST!

author: Galnick

text:
> AUGURI!
Mi associo


title: [OT] Buon compleanno IAMST!

author: bornaz

text:
"Jacopo Mordenti" <
fulg...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9JRob.84534$e6.30...@twister2.libero.it...

Auguri e grazie a tutti quelli che, con tanta pazienza, mi hanno reso un
musicista meno peggiore!!!
Marzo, Rimini, Disma


title: [OT] Buon compleanno IAMST!

text:
Happy birthday anche da parte mia,con la  speranza che ritornino i "guru" di
IAMST!! ;-)
"Steeve" <
NS...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:hVPob.84206$e6.30...@twister2.libero.it...



title: [OT] Buon compleanno IAMST!

author: glassarp

text:
> Auguri a chi con l'elettronica è capace di far rivivere quelle emozioni
che solo la musica ci può dare.
Che Chopin vi benedica.
Teo


title: [OT] Buon compleanno IAMST!

author: Guido

text:
AUGURI!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Hei, qualcuno ha portato due dolcetti? Uno spumantino?
:-P
Ciao.
G


title: [OT] Buon compleanno IAMST!

author: ArAgost

text:
Stavo programmando il mio synth FM quando ho notato che Steeve ha
scritto:
>  Eh già....infatti 4 anni fa nasceva (da IAMS) questo nuovo NG
> dedicato alle tastiere! A pensarci non sembrerebbe passato tanto
> tempo...
>
> AUGURI!
>
> --
> Bye-by:
> Stv
>
Guri!


title: [VENDO]

text:
Gem WK6
Perfettamente funzionante, usata poco     euro   700


title: [VENDO] MOTIF7 + custodia rigida

text:
Vendo motif7+ custodia rigida in ottimo stato.
Comprese voice a pagamento di motif mart
1)B's knees (organi hammond)
2)Vintage Keys
3)synth basics
4)New age pads
Prezzo da concordare, zona Ferrara.
NON SPEDISCO


title: [VENDO] MOTIF7 + custodia rigida

author: Vega^

text:
"bornaz" <
mb7...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:0gl6b.296821$lK4.9...@twister1.libero.it...
> Vendo motif7+ custodia rigida in ottimo stato.
Passi al 5080?


title: [VENDO] MOTIF7 + custodia rigida

text:
"Vega^" <
ve...@NOSPAMMERSthink.to.it
> ha scritto nel messaggio
news:HZl6b.22294$hE5.8...@news1.tin.it...

A costo di farmi linciare da tutto il NG si!!!
L' ho provato tutta la mattina ASSIEME al motif e mi piace di più.
In caso me ne dovessi pentire (ma non penso proprio) aggiungo un motif rack.


title: [VENDO] MOTIF7 + custodia rigida

text:
> A costo di farmi linciare da tutto il NG si!!!
> L' ho provato tutta la mattina ASSIEME al motif e mi piace di più.
> In caso me ne dovessi pentire (ma non penso proprio) aggiungo un motif
rack.
La cosa bella è che ricordo la tua estrema indecisione (mi scrivesti anche
in privato e ti spiegai pro e contro di ogni macchina oltre ad aver scritto
centinaia di mex sul ng :).
Perchè linciare ? Perchè il ng è fondamentalmente antirolandista ? In
effetti non l'ho mai capita sta cosa (a parte il solito concetto roland di
riciclare i campioni e di levare funzionalità utili sui nuovi modelli), per
me è sempre stata sopra il resto...


title: [VENDO] MOTIF7 + custodia rigida

text:
> La cosa bella è che ricordo la tua estrema indecisione (mi scrivesti anche
> in privato e ti spiegai pro e contro di ogni macchina oltre ad aver
scritto
> centinaia di mex sul ng :).
Non ricordo, eri tu che eri stato così gentile da mandare la mail con le
demo? Questa volta è diverso, ho passato qualche mese col motif e non ha
funzionato. Gli ho detto che se vuole rimaniamo amici. Non l'ha presa male,
stà gia cercando qualcun altro...
> Perchè linciare ? Perchè il ng è fondamentalmente antirolandista ? In
> effetti non l'ho mai capita sta cosa (a parte il solito concetto roland di
> riciclare i campioni e di levare funzionalità utili sui nuovi modelli),
per
> me è sempre stata sopra il resto...
La pasta sonora mi piace di più, le espansioni sono piene zeppe di suoni
usabilissimi. La percentuale di preset utilizzabili mi sembra superiore a
yamaha e anche a korg.
Probabilmente yamaha è destinata ad un utenza più creativa, a me piacciono i
suoni già pronti per l' uso e roland mi ha dato questa impressione.
X quanto riguarda il riciclo dei campioni... Non ho mai avuto vecchi
prodotti roland. Un piano, un rhodes un hammond, un pad analogico se sono
fatti bene non hanno età.
Poi provando il 5080 stamattina ho caricato dei campioni di stainway e
kaway... O MIO DIO!!!!! Andrò alla ricerca del CD rom SCSI non appena
accaparrato il 5080.
In quel expander ci puoi mettere veramente l ira di dio di suoni.
Ma ripeto, non è questione di quantità, ma di filosofia del suono (già bello
e pronto) e pasta sonora.


title: [VENDO] MOTIF7 + custodia rigida

text:
Stavo sperimentando nuove sonorità quando "Vega^"
<
ve...@NOSPAMMERSthink.to.it
> mi risveglia dal torpore scrivendo:
>Perchè il ng è fondamentalmente antirolandista ? In
>effetti non l'ho mai capita sta cosa (a parte il solito concetto roland di
>riciclare i campioni e di levare funzionalità utili sui nuovi modelli), per
>me è sempre stata sopra il resto...
Concordo. Anche se Clavia e Emu stanno una spanna sopra il VR760,
stando agli mp3 di sm strumenti musicali, imho...
Ma i campioni Roland... se li cambiassero il nome Roland non avrebbe
quel prestigio... tanto legato a quei campioni 'midiosi' del Sound
Canvas e della serie E.
-----------------------------------------------------------
Galnick (a.k.a. Nicola Matteo Gallo)
Anticonformista
°°° Posted from X-Privat Free NNTP server -
www.x-privat.org
 °°°


title: [VENDO] MOTIF7 + custodia rigida

text:
>> Passi al 5080?
> A costo di farmi linciare da tutto il NG si!!!
ma con cosa lo comandi ?
con una MC2000 ? naaa... io fossi in te prenderei un' S90 e ci attaccherei
un 3080 o un 5080.
spendi di + ma hai mooolto di più...
ciao, Matteo.


title: [VENDO] MOTIF7 + custodia rigida

author: Zonchettoni Juice

text:
>
> ma con cosa lo comandi ?
> con una MC2000 ?
cos'hai contro la mia magnifica tastiera? >:(


title: [VENDO] MOTIF7 + custodia rigida

text:
bornaz <
mb7...@libero.it
> wrote in message
0gl6b.296821$lK4.9...@twister1.libero.it...
> Vendo motif7+ custodia rigida in ottimo stato.
>
> Comprese voice a pagamento di motif mart
>
> 1)B's knees (organi hammond)
> 2)Vintage Keys
> 3)synth basics
> 4)New age pads
Come hai trovato queste voice?
A quanto le venderesti?
Luke


title: [VENDO] MOTIF7 + custodia rigida

text:
bornaz <
mb7...@libero.it
> wrote in message
0gl6b.296821$lK4.9...@twister1.libero.it...
> Vendo motif7+ custodia rigida in ottimo stato.
Secondo me la serie Motif č ottima e funzionale. Il mio setup Triton + Motif
Rack mi sta dando grandi soddisfazioni, e senza campioni aggiuntivi ho tutto
quello che mi serve e con ottima qualitą su ogni genere di suono. Dopo
qualche ricerca ho trovato mio il setup ideale, almeno per quello che ne
devo fare io per ora.
Luke


title: [VENDO] MOTIF7 + custodia rigida

text:
"<M@tteo>" <
media...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ifv6b.24223$hE5.8...@news1.tin.it...

> spendi di + ma hai mooolto di piů...
Lo so M@tteo, ma la pasta di roland mi piace molto di piů, e non ho altri
1000 euro x prendere l S90 invece della master.
Se proprio dovesse mancarmi il suono yamaha... motif rack...
Poi ho deciso x 5080. Abbiamo caricato dei pianoforti stainway, kawai da cd,
ed erano veramente notevoli.
A natale (se non mi sono sputtanato tutto in espansioni) se decide tra motif
rack o piů probabile NE.
Mi piace troppo l' idea di avere la mia master, con un sacco (3 o 4) di
rackettoni.


title: [VENDO] MOTIF7 + custodia rigida

text:
"Luke" <
long...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:bjeef8$a05$1...@lacerta.tiscalinet.it...
>
> bornaz <
mb7...@libero.it
> wrote in message
> 0gl6b.296821$lK4.9...@twister1.libero.it...
> > Vendo motif7+ custodia rigida in ottimo stato.
>
> Secondo me la serie Motif è ottima e funzionale. Il mio setup Triton +
Motif
> Rack mi sta dando grandi soddisfazioni, e senza campioni aggiuntivi ho
tutto
> quello che mi serve e con ottima qualità su ogni genere di suono. Dopo
> qualche ricerca ho trovato mio il setup ideale, almeno per quello che ne
> devo fare io per ora.
Non dico il contrario, ma non so cosa farci: mi piace di più come suona il
5080. Mi piace l'idea di avere un rack da 4 unità pieno di suoni, una master
fedele.
E' che senza tasto pesato non mi trovo a mio agio.


title: [VENDO] MOTIF7 + custodia rigida

author: Luca Viviani Vega^

text:
"bornaz" <
mb7...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:c0n6b.297049$Ny5.9...@twister2.libero.it...
>
> > La cosa bella è che ricordo la tua estrema indecisione (mi scrivesti
anche
> > in privato e ti spiegai pro e contro di ogni macchina oltre ad aver
> scritto
> > centinaia di mex sul ng :).
>
> Non ricordo, eri tu che eri stato così gentile da mandare la mail con le
> demo?
Si te li mandai io. Avevo tra l'altro provato le macchine poco tempo prima.
Roland era abbastanza "ovvia" (ovvero standard Roland come sempre).
Le altre non mi avevano impressionato più di tanto. Tra l'altro c'era anche
un amico che era passato da un xp60 al motif ed è ritornato all'xp60.


title: [VENDO] MOTIF7 + custodia rigida

author: keaton

text:
> Secondo me la serie Motif č ottima e funzionale. Il mio setup Triton +
Motif
> Rack mi sta dando grandi soddisfazioni,
quale Triton?La serie Le fa proprio cosě schifo?
Ciao


title: [VENDO] MOTIF7 + custodia rigida

text:
> Si te li mandai io. Avevo tra l'altro provato le macchine poco tempo
prima.
> Roland era abbastanza "ovvia" (ovvero standard Roland come sempre).
> Le altre non mi avevano impressionato più di tanto. Tra l'altro c'era
anche
> un amico che era passato da un xp60 al motif ed è ritornato all'xp60.
Adesso non esageriamo!!!!!!
Che gli XV 5080/3080 e il fantom S possano competere col motif ok, ma JV e
XP per quanto ottimi mi sembrano di un livello inferiore.
Che setup hai?


title: [VENDO] MOTIF7 + custodia rigida

text:
bornaz <
mb7...@libero.it
> wrote in message
S6m6b.296951$lK4.9...@twister1.libero.it...

> Hai tutto il mio appoggio!!! XV5080 suona da dio !
Ciao,gig69.


title: [VENDO] MOTIF7 + custodia rigida

text:
keaton <
ser...@inwind.it
> wrote in message
aCC6b.298608$lK4.9...@twister1.libero.it...
>
> > Secondo me la serie Motif è ottima e funzionale. Il mio setup Triton +
> Motif
> > Rack mi sta dando grandi soddisfazioni,
>
> quale Triton?La serie Le fa proprio così schifo?
> Ciao
>
>
Uso un Triton Pro con caricati anche dei preset del Triton Le che mancano
sull Classic. Avendo già Triton non ho mai provato Le, ho solo sentito i
preset sul mio e mi sono piaciuti. I tasti dell'Le sono troppo plasticosi
per una prima tastiera cmq. Accettabili come 2nda tastiera (come per me
l'ax1).
Luke


title: [VENDO] MOTIF7 + custodia rigida

text:
> anche
> > un amico che era passato da un xp60 al motif ed è ritornato all'xp60.
>
>
> Adesso non esageriamo!!!!!!
Beh, ci si trovava male con il motif..
> Che gli XV 5080/3080 e il fantom S possano competere col motif ok, ma JV e
> XP per quanto ottimi mi sembrano di un livello inferiore.
Sicuramente, però alla fine è tornato al vecchio xp (la cosa ha sorpreso
anche me per questo te l'ho detto)
> Che setup hai?
Di synth? Abbastanza limitato, ma discretamente funzionale.
Di Analogici/ibridi - Roland Juno 106 -     Roland Alfa-juno 2 -    Roland
Jx10 (in vendita se qualcuno lo vuole mi scriva in privato)
Digitali
    Roland JD990 (sicuramente il mio expander preferito, misconosciuto e
ampiamente sottovalutato.. vorrei paragonarlo sonicamente al 5080 in tempo
reale dato che non ho mai avuto occasione di farlo.Cmq suona -ampiamente-
meglio dei jv e xv3080)
    Korg wavestation ex-  Korg m3r - Roland P330
Come synth setup è abbastanza "vecchio" ma non l'ho mai ampliato perchè non
ho ascoltato niente di particolarmente interessante di nuovo. Ovvero sono
uno che spende una volta e basta.. Per i sample e drum kits vado software.
La mia carenza attuale è una buona serie di pianoforti elettrici 'moderni'.
Inoltre son dell'idea che alla fine 35 synth non servano altro che a
complicarsi la vita e che i suoni più belli ed usabili escano fuori per caso
:-) .A parte questo non vado oltre perchè non ho ancora ascoltato una
macchina che mi abbia impressionato più di tanto. Come VA l'unico che
prenderei è il Nord (buca molto bene in un mix, un pò come roland,
relativamente medioso), così come il microwave II (o xt che poi è lo stesso)
che ha un filtro fantastico e suona davvero bene (anche se relativamente
freddino). Gli altri VAs alla fine nel momento in cui levi gli effetti non
mi pare suonino meglio del Jd990 (che rimane la mia macchina n.1), anche se
è seriamente penalizzato dagli inviluppi lenti. Il microQ è abbastanza
versatile (e costa anche poco) ma un pò piattino rispetto al microwave. Il
virus è abbastanza buono come carattere per bucare e forse il più versatile
di tutti (ha un buon filtro ed anche una ottima sezione effetti.. ma il
clavia mi sembra più 'pro sounding' e ha un feel anni 70 che preferisco).
Novation.. una grossa delusione. La pasta dei clavia è sicuramente la mia
preferita. Freddina ma incredibilmente viva (quasi violenta direi).
Inviluppi usabilissimi. Obbligatorio il dsp però dato che ne è sprovvisto.
Per quanto riguarda i vari romplers.. motif e tyros mi son sembrati discreti
ma un pò piattini. Il triton invece è stato una immensa delusione. (In
entrambi i casi di sample ne ho sentiti di migliori, e per i suoni synth sia
il 990 che il wavestation son preferibili).
Aggiungerò il clavia ed il mwII appena potrò e poi credo di essere a posto
(almeno per quanto riguarda i synth).
Come dsp  ho l'am8000r della korg (uno strip down degli effetti del trinity)
e aspetto (vivamente) di sentire (ed acquistare) Mangler di kurzweil
(sperando che abbia quasi la stessa qualità del Ksp8)


title: VASCO TRIBUTE

author: Fikylander

text:
Cercasi tastierista serio per Vasco tribute in zona Bg, serate assicurate.
Richiesta serietą e impegno!Ne abbiamo pieni i coglioni di gente che sa
suonare ma che non ha voglia di sbattersi...ciao e grazie


title: Sincronizzazione MIDI tra due software sullo stesso PC

author: Luca

text:
Non riesco a sincronizzare Cakewalk 8 con altri
programmi sul mio PC (ad esempio SoundForge 4.5 per registrare da midi a wave.)
Ho provato sia con scheda TripleDAT sia con SoundBlaster Live ma niente.
Credo però di sbagliare procedimento. Qualcuno può gentilmente spiegarmi come si
fa?

Luca


author: Daniele - Skrauso

text:
NON postiamo in html, please!! Non tutti lo possono leggere.
Perchè mai usare soundforge per registrare da cakewalk? Imposta due tracce
audio in cakewalk oltre a quelle midi e mettile su rec entrambe. schiaccia
poi rec e per magia in quelle tracce, alla fine della registrazione, ci sarà
il riversamento del midi in wave, tutto perfettamente sincronizzato e tutto
con un programma solo.Al massimo poi esporti il wav e lo editi con sf, se
proprio ti serve. Ciao
Daniele - Skrauso


author: AndŽea

text:
""Luca"" <
blud...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:004b01c0d4d9$6d0e0140$02dd1d97@v7n1t0...
> Non riesco a sincronizzare Cakewalk 8 con altri programmi sul mio PC
> (ad esempio SoundForge 4.5 per registrare da midi a wave.) Ho
> provato sia con scheda TripleDAT sia con SoundBlaster Live ma niente.
Devi usare un cavetto virtuale MIDI.
Cerca "Midi-Yoke". E' il programma che esegue quella funzione.
--
- And®ea, IK1TVW -
and...@nettuno.it
manute...@nettuno.it
PGP Fingerprint:
59FA 2F81 0B57 CF1D 3EFD  A1FF B2D6 0ACB 868D 499E
key available on keyservers
**Attenzione: togli l'asterisco dall'E-mail per rispondermi!!**
**Questo è il mio indirizzo corretto:
and...@nettuno.it
  **
.¸¸.·´¯`·.¸¸.·´¯`·.¸¸.·´¯`·.¸¸.·´¯`·.¸¸.·´¯`·.¸¸.·´¯`·.¸¸.


title: A proposito di Fatar..ma le fanno ancora?

author: Mooger

text:
Salve,vorrei comprare una buona master keyboard con tasti pesati.Mi sono
trovato molto bene con una Fatar studio 2001.Non credo che sia piu' in
produzione.Se ne volessi comprare una nuova,che modelli offre la fatar?C'e'
una sostituta della 2001?Grazie.


author: Roberto

text:
sl 880 tasti pesati
sl 760 tasti semipesati
io ho la sl760 di cui non trovo le istruzioni in italiano e nessuno riesce a
darmi una mano
Roberto
"Mooger" <
ring...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:ZUgna.23586$LB6.5...@news1.tin.it...



author: Jacopo Mordenti

text:
Credo siano da poco uscite le nuove Studiologic, tra l'altro a prezzi ottimi
(intorno ai 500 euro, anche se non mi ricordo quale modello). Non le ho
provate, ma un particolare balza subito all'occhio: sono passate dal nero ad
un blu turchese.
Ciao !
Jacopo


title: [Semi-OT] VST Instruments

author: Mercuzio

text:
Ciao a tutti,
sapreste consigliarmi qualche VST Instrument per orchestra classica e per
fiati (R'n'B, Funk, Soul) che abbia una resa abbastanza realistica ma anche
richieste non esagerate in termini di requisiti hardware e di spesa?
In pratica non vorrei uno di quei software composto da 8 DVD da 6000 euri
che mi riproduce l'orchestra della Scala in casa, mi accontento di qualcosa
di piu' modesto...
Li proverei in prestito dal mulo, ma poi avrei intenzione di acquistarli per
utilizzo professionale, quindi non mi dovrebbe neanche costare un botto,
senno' chiamo veramente l'orchestra della Scala...
Tanx, mV
--
www.contradabeat.it
http://www.myspace.com/marcovismara


title: [Semi-OT] VST Instruments

author: dipa

text:
Mercuzio ha scritto:
> Ciao a tutti,
>
> sapreste consigliarmi qualche VST Instrument per orchestra classica e per
> fiati (R'n'B, Funk, Soul) che abbia una resa abbastanza realistica ma anche
> richieste non esagerate in termini di requisiti hardware e di spesa?
>
Per orchestra classica c'e' l'imbarazzo della scelta, ma se vuoi
qualcosa di versatile e leggero c'e' Synful Orchestra. Per i fiati
invece mi hano parlato molto bene di Kick-Ass Brass.
--
dipa
per rispondermi in pvt: dipa 84 chiocciola gmail punto com


title: [Semi-OT] VST Instruments

text:
Scriveva Mercuzio venerdì, 06/04/2007:

Per l'orchestra classica garritan personal orchestra (solo tre cd da
700mb, molto leggera nell'utilizzo)
per i fiati le cose migliori che ho trovato erano delle vecchie
librerie akai e roland. Una formidabile mi sembra si chiami jason miles
brass
--
www.alessandrolamuraglia.it
www.myspace.com/lamuraglia


title: [FAQ] [LUNGO] FAQ IAMST ver 0.7.2 15/10/2001

author: Gerolamo

text:
====================================================
                            MANIFESTO E F.A.Q. UFFICIALI DI
                       IT.ARTI.MUSICA.STRUMENTI.TASTIERE
                                  revisione 0.7.2  -  15/10/2001
                                a cura di diversi partecipanti di
                                it.arti.musica.strumenti.tastiere
            l'ultimo aggiornamento e' sempre disponibile all'indirizzo:

http://www.geocities.com/tastiere/
====================================================
Manifesto del NG:
----------------------------------------------------------------------------
Il gruppo dovrà trattare di tutto ciò che riguarda le tastiere elettroniche
e i sintetizzatori musicali di varie marche e modelli. Sarà possibile
discutere sui nuovi modelli usciti, sulle svariate e nascoste funzioni
delle tastiere, su expanders e anche sugli utilissimi programmi per
comporre musica utilizzando il collegamento via MIDI tra tastiere
elettroniche e computers.
                 Il gruppo NON si intende moderato.
----------------------------------------------------------------------------
IAMST è un Newsgroup non moderato. Si confida nel buon senso delle
persone e nella loro buona educazione, affinchè la discussione si
mantenga sempre corretta.
Sono considerati Off-Topics (OT) e perciò non graditi:
1) Tutti i messaggi che non riguardano il topic del NewsGroup
2) Tutti i messaggi di SPAM, ovvero le catene di S.Antonio, i messaggi
     pubblicitari, i Make Money Fast (es vuoi guadagnare con gli SMS?).
3) I cosiddetti FLAME, ovvero quelle discussioni che sfociano in insulti
    di vario genere.
4) I messaggi di compravendita se postati da professionisti
    o aziende del settore
=================================================
Licenza e Disclaimer
Le informazioni qui contenute sono collettivamente tutelate in
base ai diritti degli autori. E' comunque dato il diritto di riprodurre
questo documento, parzialmente, totalmente o all'interno di altri
documenti, purche' non sia modificato e siano riportate per intero
il Testo di Copertina
                               MANIFESTO E F.A.Q. UFFICIALI DI
                       IT.ARTI.MUSICA.STRUMENTI.TASTIERE
                                  revisione 0.7.2  -  15/10/2001
                                a cura di diversi partecipanti di
                                it.arti.musica.strumenti.tastiere
            l'ultimo aggiornamento e' sempre disponibile all'indirizzo:

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Comunque, gli autori proibiscono esplicitamente di vendere o
utilizzare per scopi commerciali o di editoria commerciale questo
documento, qualunque sua parte, o qualunque documento che
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Gli autori non si assumono NESSUNA responsabilita` per
eventuali errori o inesattezze che possano essere presenti.
Questo documento, inoltre, deve essere considerato frutto delle
opinioni personali degli autori e NON una enunciazione di dogmi
assoluti.  Non si intende violare alcun copyright.
Tutti i marchi sono dei rispettivi proprietari.
=================================================
FAQ
1) Cosa sono le FAQ?
2) Quale tastiera e' piu' adatta alle mie esigenze?
  2a) Arranger
  2b) Sintetizzatore
  2c) Workstation
  2d) Piano digitale
  2e) In tutti i casi
3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard...
4) Quale tastiera portatile?
5) Cos'è un Soft Synth?
6) Cos'è il MIDI?
  6a) Che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
  6b) Che sono i canali MIDI?
  6c) Come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
  6d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
  6e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
  6f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
  6g) Cos'e` l'Active Sensing?
  6h) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
7) Quali sono i principali tipi di sintesi?
  7a) Gli analogici
  7b) Le tecniche di sintesi
8) Ma il synth emula gli strumenti reali?
9) Come collego la tastiera al PC?
10) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
11) Cerco libri/metodi per iniziare a suonare la tastiera
  11a) Metodi per tastieristi
  11b) Metodi per il musicista
12) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
13) Quali riviste parlano di tastiere?
14) Dove posso trovare suoni/patch/programmi per la mia tastiera?
15) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
  15a) Rock/Progressive
  15b) Elettronica
  15c) Classico rifatto col Synth
  15d) Jazz
  15e) Altro / Non catalogato
Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
Appendice B) LINKS
Appendice C) Norme base sull'uso dei NewsGroup
  C1) La metafora del BAR
  C2) HTML e Testo
  C3) Quoting
Appendice D) Quegli strani simboli
---------------------------------------------------------------------------
---------------------------------------------------------------------------
1) Cosa sono le FAQ?
FAQ, o meglio, F.A.Q. sta per Frequently Asked Question,
ovvero le domande più frequentemente poste su questo NG.
Le FAQ sono state fatte per rispondere alle esigenze più comuni
dei frequentatori di questo NG dove sono postate ogni 15 giorni.
Scopo di questa FAQ è anche di dare una "base comune" da cui far
partire ogni discussione sul NewsGroup.
Se volete aggiungere qualcosa, contestare qualche risposta, o
semplicemente dire la vostra al riguardo, non dovete fare altro che
rispondere a questo post e sarete sicuramente presi in considerazione.
---------------------------------------------------------------------------
2) Quale tastiera e' piu' adatta alle mie esigenze?
2a) Arranger
Se ti serve un prodotto che offra, mentre suoni, un accompagnamento,
allora questo potrebbe essere il prodotto giusto per te.
A seconda del modello (e del prezzo), un arranger può offrire varie
aggiunte, oltre all'orchestra che ti accompagna.
Innanzitutto un composer (o recorder) per creare degli accompagnamenti
personalizzati (generalmente chiamati "Styles") .
Puoi trovare anche un sequencer per crearti delle composizioni complete
(e qui si definiscono "Workstation Arranger"), un piccolo editor per
modificare qualche parametro dei suoni e un'amplificazione interna
che ti consente un minimo di indipendenza.
Nei modelli più recenti, puoi trovare anche degli ingressi per microfono
e degli effetti dedicati alla voce, eventuali Hard Disk per immagazzinare
un maggior numero di dati da portarti dietro e la compatibilità con lo
Standard General Midi (per caricare Basi Midifile compatibili) ed il
formato Karaoke (che ti consente di visualizzare il testo delle basi sul
display della tastiera).
In modelli di fascia alta, si può trovare anche un modulo di
campionamento che consente di aumentare le capacità timbriche della
tastiera, inserendo dei suoni personalizzati o scaricati da librerie
esistenti;
oppure di creare degli styles con campionamenti per es. vocali.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
arranger sono quindi:
- Possiblita' di personalizzazione degli styles
- Eventuale presenza di un sequencer
- Possiblita' di editing dei suoni
- Presenza di ingressi audio
- Presenza di hard disk interni o di Zip
- Eventuali capacita' di campionamento
2b) Sintetizzatore
Il sintetizzatore è una macchina che può creare suoni (o rumori)
tramite una circuitazione elettrica, elettronica o digitale.
La sintesi è la possibilità di creare dei suoni partendo da una forma
d'onda sommando, sottraendo... fino ad ottenere un timbro completo.
Dopo un certo periodo di eclisse (colpa anche dei gusti del pubblico),
da qualche anno vivono di nuova linfa grazie anche a nuovi tipi di sintesi
come, ad esempio, quella a modelli fisici.
Valutando un synth bisogna anche mettere in conto il discorso polifonia,
ovvero quante note si riescono ad eseguire contemporaneamente.
A seconda di quanto la sintesi "consuma" a livello di calcolo nella
macchina, la polifonia può essere limitata a poche note.
Oppure ampliata con schede aggiuntive.
Sulla scelta al momento dell'acquisto, conta molto il tuo gusto
personale, ascoltando lo strumento.
Puoi trovare synth che emulano strumenti vintage (modelli fisici
appunto), oppure modelli che combinano campionamenti alla sintesi,
modelli in sintesi additiva / sottrattiva, modelli in sintesi FM,
in sintesi vettoriale, ecc..ecc....
Normalmente un synth offre diversi controlli in tempo reale per
editare e modificare i suoni anche durante un'esecuzione.
I timbri editati (o creati ex novo) possono a volte essere salvati
su Floppy Disk oppure su Card.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
sintetizzatore sono quindi:
- Tipi di sintesi messi a disposizione
- Polifonia
- Quantita' e tipo dei controlli "in tempo reale"
2c) Workstation
Come dice la parola stessa, sono praticamente delle piccole stazioni di
lavoro che consentono di creare un brano completo sfruttando
esclusivamente i suoni provenienti della tastiera.
Di solito offrono un supporto su Floppy disk (per registrare le proprie
composizioni) e, in qualche tastiera di fascia alta, supporti un po' più
capienti come ad es. gli Zip.
Supportano, la maggior parte delle volte, lo Standard GM , per una
piena compatibilità con le basi Midifile in commercio.
Ci sono modelli che, oltre a una piccola sezione di sintesi o ai banchi
suoni già preparati dalla Casa, offrono una sezione di campionamento
per aggiungere alle tue composizioni eventuali Loop o parti registrate.
Certi modelli possono prevedere espansioni di memoria per aumentare
(tramite Card o campionamenti), le capacità timbriche dello strumento.
In altri casi, si possono trovare degli slot per inserire schede ed ampliare
le capacità di sintesi dello strumento.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di una
workstation sono quindi:
- Compatibilita' General Midi
- Capacita' del sequencer
- Possiblita' di editing dei suoni
- Possiblita' di espansione
- Eventuali caratteristiche di master keyboard
2d) Piano digitale
Molto utile quando si desidera suonare in casa senza disturbare il vicinato!
Scherzi a parte, molti cercano ultimamente un buon suono di piano senza
tanti "fronzoli" (o accessori inutili)
Oggi si può avere un piano digitale con un'ottima riproduzione di
pianoforte.
L'unico limite è il gusto personale....(In pratica, conviene ascoltarli per
capire quale suono ci aggrada di più e, possibilmente, testare il più a
lungo possibile la tastiera per capire se fa al caso nostro come tocco.)
Si possono trovare con amplificazione interna (adatti appunto, ad un uso
casalingo), oppure denominati "Stage Piano". (In pratica, una variante
senza amplificazione e mobile, adatta per il trasporto ed un uso dal vivo.)
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
piano digitale sono quindi:
- Il suono
- La tastiera
- Eventuale peso ingombro nel caso di stage piano
2e) In tutti i casi
Ci sono altri modelli di tastiere....(ad es. le Master Keyboard, oppure
quelle a tracolla....)
Per questi modelli ti invito a leggere le successive FAQ, dove, forse,
troverai notizie interessanti.
Inoltre ricorda:
vale sempre il discorso di provare approfonditamente uno strumento
prima di acquistarlo!
Musicland e Gerolamo
---------------------------------------------------------------------------
3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard
La Master Keyboard è una tastiera votata esclusivamente alla
trasmissione e alla gestione dei dati MIDI, senza alcun generatore
sonoro incorporato (in verità alcune possiedono delle schede di
espansione installabili). Consentono di controllare un certo numero di
expander, suonandoli dalla master keyboard stessa.
E' possibile così dilazionare nel tempo la spesa per il proprio setup
e aggiornare i moduli sonori mantenendo la stessa tastiera di
controllo.
Ci sono modelli progettati per un utilizzo col computer per
programmare MIDI file, come altri più costosi adatti all'uso dal vivo.
I parametri da considerare per la scelta della propria master sono:
-  La tastiera: va delle 3-4 ottave a pesatura leggera fino agli
   88 tasti pesati tipo pianoforte. Va scelta in funzione di
   abitudini, peso ed ingombro. Controllare la presenza di risposta
   alla dinamica (il modulo suona più piano se si pesta più piano sui
   tasti), all'aftertouch, e la possibilità di impostare varie
   curve di risposta alla dinamica ed all'aftertouch.
-  Il numero di canali MIDI indipendenti gestibili, e quindi il numero
   di porte MIDI Out INDIPENDENTI. Ad esso è legato il numero di
   expander controllabili in modo indipendente.
   Si va da 16 fino anche a 128 canali indipendenti.
-  Il numero di zone in cui è possibile dividere la tastiera, che
   vincola il numero di canali midi su cui poter trasmettere
   simultaneamente. In genere si va da 2 a 8 zone.
-  I controlli disponibili: le rotelle (o il "timone") per Pitch Bend
   e Modulation, la presenza di ribbon controller, di cursori
   programmabili, di presa per il breath controller, il numero di
   pedali collegabili, ecc.
-  Il numero di configurazioni memorizzabili e la possibilità di
   salvarli su supporti removibili (card, PC via sistema esclusivo,
   floppy).
-  La possibilità di memorizzare concatenamenti (chain) di
   configurazioni, richiamabili in sequenza da pedale senza impostare
   il numero ogni volta. La cosa è utilissima per uso live.
-  Il numero e la gestione dei MIDI IN (funzioni di patch bay, ovvero
   possibilità di miscelare e reindirizzare dati midi provenienti da
   altre tastiere o sequencer: nei casi più sofisticati è permessa la
   gestione di tutto il proprio parco tastiere).
-  L'interfaccia utente: quella delle master più sofisticate deve
   essere comoda, per evitare esaurimenti nervosi. Se poi è in
   dotazione o è reperibile un software per computer per la
   programmazione dei set, tanto meglio.
-  La possibilità di aggiornare il sistema operativo per inserire
   nuove funzioni nella master.
-  La possibilità di inserire schede di espansione con generatore
   sonoro, utili per evitare di portarsi appresso mostruosi rack di
   moduli per suonare semplicemente con gli amici o studiare.
Alessandro Zabatta
---------------------------------------------------------------------------
4) Quale tastiera portatile?
- La piu' diffusa e' probabilmente la Roland AX1:
5 ottave, tastiera dinamica, e soprattutto il comodissimo ribbon controller
- Yamaha KX5: Mini master Keyboard, 3 ottave di minitasti, 32 program
change, ingresso per Breath controller.
Era in listino ancora qualche anno fa, costava nuova qualcosa come 1
milionata e mezzo! (di listino s'intende...)
- Yamaha DX100: Orientato più al Sinth che al discorso master, offriva
la generazione sonora della serie DX21/27.
Minitasti, ingresso per il Breath, 4 banchi da 16 locazioni (quindi 64
program change). Sul mercato dell'usato adesso può essere
un'alternativa a quelli citati sopra.
- Korg Poly800: Synth polifonico a 8 note con tastiera di 4 ottave.
Non pensato per un uso "a tracolla", puo' pero' facilmente essere
adattato allo scopo. Ha anche un piccolo sequencer a step.
- Roland SH100: Tastiera a tracolla "vintage". Prevedeva l'aggancio
a tracolla e un manico per la mano sinistra. Inoltre e' capace di
linee di basso interessanti.
- Kaway KC10 (Spectra): 5 ottave, dinamica molto ben implementata,
leggerissima, con i pioli per l'attacco a tracolla. Una delle tastiere piu`
leggere, dai suoni inutili, ma che si solleva con il mignolo.
Musicland, Gerolamo, Steeve & Sandro Binetti
---------------------------------------------------------------------------
5) Cos'è un Soft Synth?
Un sintetizzatore software e` un programma che consente di utilizzare un
PC provvisto di uscita AUDIO come un "comune" sintetizzatore.
Per comprendere il principio di funzionamento di un soft synth occorre
analizzare come, da un punto di vista architetturale, funziona un
sintetizzatore hardware digitale.
L'elettronica digitale degli ultimi vent'anni si basa su di un principio di
massima, comunemente accettato e praticato dai produttori di
apparecchiature elettroniche: la modularizzazione (object orientation).
Tale schema concettuale consiste nel generalizzare le attivita` di base
di un apparato elettronico, costruire dei microprocessori che realizzino
tali funzionalita`, scrivere la logica di comportamento su dispositivi di
memoria programmabili (EEPROM), aggiungere periferiche di lavoro
specifiche (la tastiera, la porta MIDI, il convertitore D/A, il display
LCD, ecc...). Da questo punto di vista si puo`, senza grossa esagerazione,
affermare che, nella sostanza, tutti gli apparati elettronici si
equivalgono sotto il profilo architetturale, dal microonde, all'antifurto
dell'auto, alla playstation, al PC ed al sintetizzatore.
I soft synth, partendo da questo principio, sono costituiti da moduli che, a
vari stadi, realizzano l'emulazione software dell' hardware dedicato dei
sintetizzatori, per cio` che riguarda wavetable, oscillatori, DSP,
interfaccia utente; ogni modulo e` associato ad un thread del sistema
operativo (ad esempio, ad ogni oscillatore e` associato un thread). Cio`
consente di indicare, a priori, la velocita` complessiva del sistema (cioe`
la velocita` con la quale il PC ed il SO riescono a gestire piu` threads
contemporanei) quale unico vero limite a parametri caratteristici quali la
polifonia, il numero max di timbri contemporanei, il numero di effetti e la
loro qualita`.
Solitamente, almeno fino a qualche anno fa (vd. la serie VSC di Roland),
tali prodotti erano essenzialmente strumenti di prototyping, mediante i
quali sottoporre a test pre-produzione i synth e gli expander. Oggi,
costituiscono una buona alternativa amatoriale e low-cost a molti synth in
commercio. Alcuni esistono solo in versione software (vd Gigasampler,
Reality, Waz e compagni) e si propongono come ottimi strumenti di ricerca
e di didattica nel campo del sound engineering.
Un soft synth spesso emula (o pretende di emulare)  un synth hardware,
riprendendone la tecnica di sintesi e, in certi casi, tentando di
ricostruire il comportamento del modello originale.
Sandro Binetti + LucA
---------------------------------------------------------------------------
6) Cos'è il MIDI?
MIDI e` l'acronimo di Musical Instrument Digital Interface, interfaccia
digitale per l'intercambio dati e controlli fra strumenti musicali.
E' una _convenzione_ (standard di comunicazione) accolta da
_tutti_ i produttori di strumenti musicali che consente il dialogo
(trasmissione bidirezionale) di informazioni fra strumenti differenti.
Il MIDI nasce nel 1981 su proposta dei titolari della "Sequential Circuit"
(mitica mamma della serie Prophet) e viene accolto nel 1982 dai quattro
leaders del settore (Roland, Korg, Yamaha, Kawai)... il primo synth dotato
di porte midi fu il PROPHET 600.
Significato e Principi:
Il midi è un "linguaggio binario" che assegna a determinate locazioni un
significato _univoco_ che deve essere accettato dalle aziende produttrici
che vogliano definire come MIDI i propri articoli.
I parametri fondamentali del linguaggio MIDI sono:
a) definizioni UNIVERSALI (identificazione del timbro, volume, panpot,
espressione, vibrato, chorus, nota, ottava, durata, pitch wheel, ...)
b) definizioni SPECIFICHE (istruzioni di modifica riconosciute da ogni
singolo strumento ma ININFLUENTI per gli altri)... detti SYS-EX, ovvero
 messaggi di sistema ESCLUSIVO.
Queste due categorie consentono di avere strumenti che dialogano ma che
non perdono la propria identità e versatilità.
Un file MIDI è una sorta di "spartito elettronico" che può essere letto
"genericamente" da qualsiasi strumento aderente alla convenzione... ma che
esprimerà TUTTI i suoi contenuti SOLAMENTE con gli strumenti per i quali è
stato realizzato.
6a): che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
Il mondo delle tastiere e` quello che, piu` di ogni altro, beneficia del
protocollo MIDI. Attraverso il MIDI e` possibile pilotare, da una tastiera,
i suoni di un'altra tastiera o modulo, cambiarne il programma, modificarne
gli effetti e intervenire sui parametri di sintesi.
6b) Che sono i canali MIDI?
Le connessioni MIDI consentono di costruire veri e propri network di
tastiere, moduli, effetti, che interagiscono vicendevolmente attraverso
le proprie porte MIDI IN OUT THRU. Questa rete di tastiere e` del tutto
simile alle reti di computers (tipo quelle con protocollo ARP delle reti
ethernet, o quelle basate su TCP/IP). I messaggi midi in uscita dalla porta
OUT di uno strumento MIDI contengono l' "indirizzo di rete" (cioe` il canale
MIDI) dei dispositivi preposti a gestirlo. Una tastiera che trasmette sul
canale MIDI 3 all'interno di un network MIDI, potra` pilotare tutte e solo
le tastiere (o moduli) che sono in "ascolto" su quel canale. Tutti i moduli
o tastiere che non sono "agganciati" al canale MIDI 3 ignoreranno tali
messaggi.
In realta` il MIDI e` un protocollo di rete che lavora in "broadcasting",
con uno (o piu`) strumenti MASTER che mandano i messaggi in broadcast sulla
rete, uno o piu` strumenti SLAVE che gestiscono tali messaggi, ed altri che
li ignorano.
6c) come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
La porta MIDI OUT e` quella dalla quale i messaggi midi vengono generati
da uno strumento MASTER, ed indirizzati ad uno strumento SLAVE. Uno
strumento SLAVE che deve essere pilotato da un altro ricevera` i messaggi
MIDI sulla propria porta MIDI IN. La porta MIDI THRU e` una porta che
consente il reinstradamento nel network dei messaggi MIDI presenti sulla
porta MIDI IN. Supponiamo di voler collegare ad una master keyboard due
moduli, uno in ascolto sul can MIDI 1, l'altro sul 2. Una semplice
configurazione di rete prevedrebbe di collegare la porta MIDI OUT della
master keyboard alla porta MIDI IN di un modulo, e di collegare la porta
MIDI IN del secondo modulo alla porta MIDI THRU del primo. I messaggi in
broadcast uscenti dalla master keyboard entreranno nel MIDI IN del primo
modulo e verranno reinoltrati (re-routed) sulla porta THRU di questo, e
messi a disposizione del secondo modulo. Attenzione: sulla porta MIDI OUT
sono presenti i soli messaggi gestiti dallo strumento; nell'esempio in
questione, sulla porta MIDI OUT del primo modulo sono presenti i soli
messaggi gestiti da questo, cioe` i soli messaggi del canale 1. Pertanto,
collegando il secondo modulo alla porta MIDI OUT, anziche` a quella MIDI
THRU, questo non suonerebbe affatto, perche` riceverebbe solo messaggi per
il canale MIDI 1!
6d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
Se il layer usa un solo canale, ad esempio il canale MIDI 1, puo` porsi
un ambiguita` sull'uso della porta OUT o di quella THRU. In effetti, la
porta OUT ripropone i messaggi GESTITI dallo strumento. Supponi che il
secondo strumento gestisca l'after touch polifonico, ed il primo solo quello
di canale: allora il secondo strumento, se collegato alla porta MIDI OUT del
primo, riceverebbe l'informazione di after touch di canale, anche se dalla
master keyboard esce quella di after touch polifonico!
Pertanto, anche per i layer su di un solo canale, e` conveniente utilizzare
la porta THRU, per essere certi di far pervenire, senza alterazioni, i
giusti messaggi MIDI a tutti gli strumenti.
6e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
Solitamente le tastiere o moduli che non siano dotate di porta MIDI THRU
consentono, attraverso il firmware dello strumento, di reindirizzare ogni
segnale presente sul MIDI IN sulla porta MIDI OUT, realizzando di fatto una
porta unica OUT THRU. In caso contrario occorre posizionare in coda al
network tale strumento, o dotarsi dì una THRU BOX. Mai usare una "T"
autocostruita! Infatti il carico sulle porte diviene eccessivo e le porte
potrebbero riconoscere dei segnali falsi.
6f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
E` una tabella, a corredo di qualunque strumento MIDI, che esprime, in
modo visivamente chiaro e dettagliato, quali sono i messaggi MIDI che lo
strumento riconosce sulla porta MIDI IN (se utilizzato come slave) e che
trasmette sulla porta MIDI OUT (se utilizzato come master). Tale tabella ha
un formato standard, cosi` da semplificare al massimo un raffronto fra le
implementazioni MIDI di due strumenti che devono interagire.
6g) Cos'e` l'Active Sensing?
L'Active Sensing e` un messaggio MIDI appartenente alla "famiglia"
di messaggi real-time.
Quando e` abilitato, abbiamo la tastiera master e quella slave
costantemente in comunicazione, anche nei momenti di inattivita`.
In questo modo i due strumenti possono sempre *sapere* di essere
correttamente collegati, anche quando non c'e` attivita` sulle porte MIDI.
Nei momenti di assoluta inattivita` la tastiera master invia la stringa
"FE" sulla porta MIDI OUT ogni 0.3 secondi (in realta` un po' meno).
La tastiera slave, trascorsi 0.3 secondi di inattivita` (in realta` un
po' di piu`) sulla sua porta MIDI IN, effettua un "all_note_off",
chiudendo le eventuali note attive in quel momento.
In pratica, quando l'active sensing e` abilitato, entro 0.3 secondi lo
strumento slave deve ricevere qualche messaggio midi sulla sua porta
MIDI IN, senno` blocca le note attive.
6h) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
Esiste un newsgroup italiano sul mondo del MIDI:
it.comp.musica.midi
dal quale sono state tratte le FAQ che potrai trovare all''URL:
http://web.tiscalinet.it/enterprise_videotext/itamidi/faq/faq_web.htm
A=MidiMan & Sandro Binetti
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7) Quali sono i principali tipi di sintesi?
I synth si dividono grosso modo in due categorie: analogici e digitali.
I primi utilizzano dei circuiti che lavorano sulle tensioni, i secondi
invece solo sui numeri e calcoli che vengono poi tradotti in suono da un
convertitore D/A.
7a) Gli analogici
Gli analogici utilizzano in gran parte la sintesi sottrattiva, cioè un
filtro sempre analogico che nella maggior parte dei casi taglia le
frequenza superiori (filtro passabassi o LPF da Low Pass Filter) a un
punto detto cutoff e che può enfatizzare la frequenza di taglio con la
risonanza. Questa è la sintesi sottrattiva che, essendo un concetto e
non una tecnologia, può essere applicato anche ai synth digitali. Dire
analogico non significa dire solo sintesi sottrattiva perchè gli
analogici più evoluti e i modulari possono produrre anche suoni in
modulazione di frequenza, modulazione d'ampiezza e sincronizzare il
ciclo della forma d'onda di un oscillatore con quello di un altro. Nei
modulari poi hai la possibilità di fare quasi tutto quello che vuoi. Di
nuovo queste non sono tecnologie ma concetti e infatti modulazione di
frequenza, sync e (in parte) modulazione d'ampiezza possono essere fatti
anche (e soprattutto) su synth digitali.
Tipico dei synth analogici sono i controlli in tempo reale dei parametri
attraverso manopole, interruttori e switch. Sui primi modelli i
controlli erano anch'essi analogici, dal Prophet 5 in poi è stato messo
un microprocessore che si incaricava di convertire il valore del
controllo in dati da memorizzare per creare memorie di patch.
Quindi il fatto che ci siano manopole e cursori non indica a priori se
si tratti di un synth analogico o digitale. Per informazione oggi tutti
i controlli in tempo reale, compresi quelli dei synth analogici più
moderni, sono sotto gestione di un microprocessore che permette di
salvarne la posizione per memorizzare la patch.
7b) Le tecniche di sintesi
Ricordando che alcune tecniche di sintesi possono essere utilizzate sia
da synth analogici e che digitali, queste di seguito sono le più frequenti
- Wavetable: vengono memorizzati dei campioni in ROM che vengono poi
"letti" dal sintetizzatore riproducendo il campione. E' tipico di tutte
le workstation e di moltissimi synth digitali. Non è ovviamente una
tecnica adattabile all'analogico dove la forma d'onda è prodotta da un
oscillatore controllato in tensione. Quando si può modificare il punto
di partenza della wavetable e scansire le forme d'onda memorizzate
attraverso una sorgenti di modulazione, si ha il caso della serie
Microwave di Waldorf  ripreso dal PPG Wave. Tale tecnica è stata
impiegata anche su Korg Wavestation, Ensoniq Fizmo, Ensoniq serie
VFX/SD/TS
- Sintesi sottrattiva: come detto c'è un filtro per tagliare frequenze.
Quando le frequenze sono in gamma alta si parla di un filtro passabasso
(LPF), quando sono nella gamma inferiore il filtro è un passa alti
(HPF), quando sono combinati LPF e HPF si arriva al Band Pass Filter che
ha due cutoff, uno per le frequenze superiori e uno per quelle
inferiori. La versione classica è un filtro, analogico o digitale,
passabasso.
- Sintesi additiva: poichè un suono può essere scomposto in un
determinato numero di armoniche secondo il teorema di Fourier, sarebbe
possibile ricomporlo sommando diverse armoniche a livelli differenti.
Tipico di Kawai serie K5 e K5000, Kurzweil K150 e K150 FS non
rintracciabile in Italia, ma anche del DX7. Il concetto di sintesi
additiva è generalizzabile anche su tutti i synth con più di un
oscillatore: basta usarne due con forme d'onda diverse per avere una
rudimentale sintesi additiva.
- Sintesi FM: il principio si basa sulla modulazione delle frequenza di
un oscillatore  usandone un altro con frequenza in campo audio. Usato su
tutta la gamma DX, SY77/99/TG77, SY22/TG33, FS1R di Yamaha, ma
possibile anche su synth analogici come modulari, Oberheim Matrix 12 e
Studio Electronics Omega 8
- Sintesi a distorsione di fase o con waveshaping:
La sintesi in distorsione non lineare o waveshaping ha come principio il
passaggio di una forma d'onda X in un distorsore inteso come funzione
matematica. Il caso più semplice è un oscillatore con forma d'onda
sinusoidale i cui singoli punti che la descrivono vengono elaborati da
una shaping function (o transform function) che da origine a un nuovo
segnale audio. I due parametri critici per stabilire il tipo di
waveshaping sono:
  > uno o più parametri che descrivono la forma d'onda in ingresso
  > la funzione matematica applicata prima dello stadio di uscita.
Se la funzione matematica è un'equazione lineare come una retta allora
il segnale originale e quello d'uscita sono identici e non si verifica
nessuna distorsione. In ogni altro caso si ottiene una distorsione sul
segnale d'ingresso che dipenderà direttamente dalla funzione. Nel
momento in cui la funzione distorcente elabora un segnale, diventa di
fondamentale importanza anche l'inviluppo d'ampiezza del segnale
originale, per cui per pari punti si ottiene un risultato diverso
secondo l'ampiezza con il corollario che ne segue (omissis). Attualmente
sono accettati come esempi:
  > Movable Waveshaping
  > Fractional Waveshaping
  > Postprocessing e Parameter Estimation
Più nel concreto gli unici due synth riconosciuti impiegare un qualche
modello di distorsione non lineare sono Korg serie 01W, con un modulo
waveshaping piuttosto spartano, e la distorsione di fase (PD) inventata
da Casio per i synth CZ e VZ (iPD), questi ultimi con possibilità
maggiori di modulazione. Se di Korg non si conoscono bene le funzioni
che ha adottato, di Casio sappiamo che ha applicato la modifica della
fase della funzione che controlla la velocità di scan della wavetable
che contiene una sinusoide. Se non si interviene sulla fase, la funzione
è una semplice retta che lascia il segnale alterato, viceversa si
ottiene una retta spezzata con angolo programmabile che porta alla
distorsione del segnale (alias velocità di scan alterata) fino a
trasformare la sinusoide in una quasi dente di sega.
E' da sottolineare che la distorsione non lineare è poco dispendiosa per
la CPU ed è uno dei sistemi più efficaci per stravolgere un suono in
dominio digitale. Non esiste la controparte analogica (e come potrebbe?)
- Sintesi a modelli fisici: inizialmente concepita per emulare strumenti
acustici, secondo il concetto che il suono viene sintetizzato secondo il
comportamento dell'esecutore, è stata impiegata da Yamaha sulla serie
VL. Versioni a minore potenza per gli strumenti acustici si trovano su
Korg Prophecy e Z1, Yamaha EX5 e nelle schede che utilizzano SondiusXG.
I modelli fisici non sono una vera e propria tecnica, ma piuttosto il
tentativo di descrivere con algoritmi il comportamento e la struttura di
qualsiasi cosa esistente sulla faccia della terra, considerando il più
possibile le variabili in gioco e cercando di avvicinarsi come risultato
alle condizioni reali.
Altra applicazione dei modelli fisici è l'emulazione dei synth analogici
in sottrattiva, tramite algoritmi e CPU più o meno potenti, e si trova
sui prodotti Clavia, Waldorf serie Microwave II e Q, Roland JP8000,
Korg Prophecy/Z1/MS2000, Yamaha AN1x, Access serie Virus,
synth Novation (escluso BassStation), Oberheim OB12
Naturalmente questa è una semplificazione piuttosto sommaria e non
prende in considerazione la possibilità che un synth utilizzi più
tecniche di sintesi combinate tra loro come per Kurzweil per esempio.
LucA
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8) Ma il synth emula gli strumenti reali?
La storia del synth è iniziata per imitare gli strumenti reali.
L'introduzione del synth al grande pubblico è avvenuta con Carlos e
Switched On Bach che fin dall'inizio era stato studiato per imitare
un'orchestra sinfonica. Lo stesso Moog si rese conto del potenziale del
synth dopo aver ascoltato, estasiato, il risultato del lavoro dei
coniugi Carlos. Se il grande pubblico vide il loro lavoro come un
traguardo tecnologico per emulare gli strumenti reali, solo pochissimi
musicisti furono in grado di intuire l'unicità del synth. Tant'è che
all'epoca di Switched On Bach ci fu una rivolta di musicisti classici
che temevano per il loro lavoro! Tutta la storia dell'analogico classico
è cosparsa di annunci pubblicitari per i migliori ottoni, archi,
clavinet etc etc. Se sai programmare molto bene un analogico, conosci le
frequenze libere del mix, hai una idea precisa di quello che stai
facendo, è possibile riuscire ad imitare con un analogico alcuni timbri,
che da soli non assomigliano affatto al modello acustico. Il successo
del DX7 si deve proprio alle sue capacità emulative, con string,
chitarre etc etc mai così fedeli all'originale rispetto agli analogici.
Lo stesso accadde al D50 e all'incredibile M1 di Korg che ruppe
definitivamente l'epoca dei suoni che non assomigliano all'originale.
Contemporaneamente la qualità dei campionatori cresceva per meglio
simulare strumenti acustici. L'ultimo colpo di grazia alla ricerca
estenuante dell'imitazione a tutti i costi si deve al VL di Yamaha che,
per i professionisti, ha coinciso con una crisi di identità molto
importante. Da quel momento, grazie anche alla dance, il synth si è
riappropriato di una sua classicità che non gli era mai stata
riconosciuta dal grande pubblico, con conseguente esplosione del
fenomeno vintage. Il professionista attento, invece, ha sempre saputo
che il synth andava usato per quello che faceva e non per imitare altri
strumenti. Quelli che lo hanno usato come fonte sonora autonoma sono
stati pochi, rispetto alla grande produzione di dischi, e ancor meno il
pubblico che apprezzava i synth per il loro suono.
Da una parte ci sono le masse che cercavano l'imitazione per fare i
propri provini e che muovono il mercato, dall'altra pochissimi capirono
subito l'unicità del synth. Oggi, visto che il mercato è dominato in
Europa dalla dance, il synth imita sè stesso a favore delle masse... e
convive felice con il resto dei ROMpler
LucA
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9) Come collego la tastiera al PC?
Per collegare la tastiera al PC serve innanzitutto una interfaccia
MIDI. Questa puo' essere una interfaccia dedicata o essere
integrata all'interno di altre schede.
Se si tratta di un'interfaccia dedicata, generalmente non si
dovrebbero avere problemi: basta inserire la scheda / collegare
l'interfaccia via cavo al PC e seguire le istruzioni per l'installazione
dei driver. Infine collegare, con un normale cavo MIDI, l' IN della
scheda all' OUT della tastiera e viceversa.
Un problema diverso potrebbe essere l'utilizzo di interfacce MIDI
integrate su schede audio economiche (come le normali
Sound Blaster e compatibili) o su scheda madre.
In questo caso, infatti, la presa MIDI sul PC si trova in corrispondenza
della presa joystick sulla scheda audio / scheda madre.
E' necessario quindi l'acquisto di un cavetto apposta che abbia
a un capo una presa per la porta joystick e dall'altro le 2 prese
MIDI IN e MIDI OUT. Questo cavo si puo' normalmente reperire
presso i normali rivenditori di PC e la maggior parte dei negozi
di strumenti musicali.
Una volta in possesso di questo cavo lo si potra' collegare tra
PC e tastiera e lanciare il proprio programma di sequencing
MIDI (Cubase, Cakewalk, Logic, Pro Tools, Massiva solo per
citarne alcuni...) o di gestione remota della tastiera (Sound Diver,
ecc..) e selezionare come ingresso/uscita le porte MIDI
della scheda audio.
NOTA BENE:
sul cavo generalmente fornito con la Sound Blaster, dalla parte
della doppia estremita' da collegare dalla tastiera, vi sono le due
scritte "MIDI IN" e "MIDI OUT" che si riferiscono al _lato PC_
E' quindi corretto collegare il cavo con la scritta "MIDI IN" nel
MIDI OUT della tastiera e il cavo con la scritta "MIDI OUT" nel
MIDI IN della tastiera.
Gerolamo
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10) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
- Tutta la teoria sulla sintesi sottrattiva e molto di più è
perfettamente descritta nel manuale in formato pdf dell'Alesis
Andromeda A6, gratis sul sito della Alesis
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
Insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro
- The Secret of Analog e Digital Synthesis di Steve De Furia 1988
Nonostante l'età è ancora un testo molto valido e pratico, ottimo per
chi vuole approfondire l'analogico e l'FM. Da consigliare a chi già
mastica qualcosa ma vorrebbe capirci di più.
- Sythesizer Basics da Keyboard 1988
Metà del libro raccoglie una serie di articoli che studiano i singoli
componenti di un synth, l'altra riguarda gli aspetti dell'home
recording. Molti aspetti sono teorici e c'è poca pratica, ma un buon
testo per sviscerare alcuni concetti
- The Complete DX7II di Howard Massey 1987
La bibbia assoluta del DX7 e della programmazione in FM. Seguendo
gli esempi passo dopo passo si diventa programmatori esperti in FM.
400 pagine di solo DX!! Introvabile
- Synthesis with Style di De Furia e Scacciaferro 1989 con cassetta
Una buona idea: programmare i timbri secondo lo strumento che si deve
suonare e come eseguire la parte. In pratica però non è così realistico,
e ancora meno la cassetta
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre con
dei concetti validi
- Synthesis di H. Deutsch 1976
Si torna ai vecchi analogici e ai registratori a nastro con tanto di
tecniche reverse. Non molto utile
- The Sampling Book di De Furia e Scacciaferro 1987
Nonostante la data è ancora possibile tirare fuori qualche trucchetto di
programmazione e capire il perche' di certi problemi con il sampling.
- Analog Synthesis di Wizoo 1999
Godosissimo (!?!) libro con CD audio che spiega i principi e le tecniche
impiegate sugli analogici, sui soft synth e sui neo analogici virtuali.
Gli esempi sono realizzati con Multimoog, Oberheim OBXA e Clavia Nord
Modular. Di certo potevano fare di meglio con i synth vintage ma gli
esempi funziona a dovere. Da consigliare assolutamente se non capite
niente di sintesi o di analogici (senza offesa)
- Computer Synthesis for the Electronic Musician
di E. Miranda 1998 con CD ROM
Si va sul pesante con spiegazioni di computer music, algoritmi,
esperimenti etc etc. Non piace a chi usa synth veri e a chi fa musica
elettronica sul serio. Troppo complesso per i primi, troppo
semplicistico per i secondi
- Sound Synthesis and Sampling, M. Russ, 1996
Per niente male, molta teoria ma anche tanti consigli pratici sulla
sintesi. E' un libro aggiornato con molti riferimenti a synth hardware.
Un buon acquisto
- Il sintetizzatore - giuda all'acquisto e all'autocostruzione
di Delton Horn Ed. Franco Muzzio & C. Editore
Si tratta di un libretto di 235 pagine molto scorrevole, chiaro e
interessante. Una rapida spiegazione sui componenti di un synth
precede svariati capitoli dedicati ai mitici Moog, Arp, Oberheim,
fino al DX7 Yamaha.
La seconda parte è dedicata a Midi e Computer, ma, trattandosi di un testo
degli anni 80, è ovviamente la parte meno interessante.
La terza ed ultima parte invece introduce il lettore all'autocostruzione,
di base, ma al tempo stesso completa. Se amate i synth d'epoca.
- A Synthesist's Guide to Acoustic Instruments
di H. Massey - 1987- Amsco.
Spiega come ricreare strumenti acustici con varie tecniche di sintesi e
campionamento. Molto bello, con allegato un vero "disco di plastica"
a 33 giri.
LucA, Moog, Aldo Borgonovo & Steeve
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11) Cerco libri/metodi per suonare la tastiera
Vi sono molti metodi per tastieristi e, piu' in generale, per chi
vuole imparare a suonare.
Premettendo che, probabilmente, la pratica e un buon maestro
aiutano molto nell'apprendimento della musica, riportiamo qui
un elenco non esaustivo dei metodi che possono essere utili
a noi tastieristi e, piu' in generale, ai musicisti.
11a) Metodi per tastieristi
"Nunzio Rossi - Tastierista autodidatta in 22 lezioni "
ED.Carisch
"Nunzio Rossi - Metodo per tastiera"
ED.Carisch
"Nunzio Rossi - Tastierista Professionista"
ED.Carisch
"Silvio Marchesi - Metodo per l'autodidatta della tastiera"
ED.Ricordi
"Remo Vinciguerra - Tastierissima Metodo facile per tastiera
in stile moderno."
ED.Curci
"Franco Panasci - Metodo completo per il tastierista (2 Volumi)"
ED.Carisch
"Salvatore Curatolo - Metodo moderno per piano e Keyboards"
ED.Curatolo
"Enrico Tomat - Rapido, Metodo per tastiera"
ED.Carisch Warner Bros.
"Mark Hopkins - Tastierista in 24 ore"
ED.Carisch
"Silvio Marchesi - Come costruire gli accordi" (2 volumi)
ED.Carisch
"Giorgio Gaslini - Tecnica e arte del jazz"
ED.Ricordi
"Nino de Rose - Piano Jazz"
ED.Melodi Milano
"Hanon - Il pianista virtuoso"
ED.Ricordi
"Tausig - Esercizi Giornalieri"
ED.Ricordi
"Czerny - l'arte di rendere agili le dita"
ED.Ricordi
11b) Metodi per il musicista
"Cipelli / Zanchi - Corso di educazione all'orecchio musicale
volume 1 (ritmica) e volume 2 (intervalli)"
ED.Carisch Warner Bros
"Massimo Colombo - Suonare Comporre"
ED.Carisch Warner Bros
"R. Dionisi - Lezioni di armonia complementare"
ED.Curci
"N. Rimsky Korsakow - Trattato pratico di armonia"
ED.Sonzogno
"De Sanctis - La polifonia nell'arte moderna"
ED.Ricordi
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Armonia,
volumi I e II"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Arrangiamento"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Contrappunto"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"William Toutant - Armonia Funzionale, volumi I e II"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Dick Grove - Concetti fondamentali di armonia moderna,
parte 1 e 2"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Bastien - Corso di pianoforte per adulti"
ED.Rugginenti
Musicland, Steeve, Eidos, Gerolamo, Mariano e Lu...@no.spam
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12) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
"Insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro"
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
"Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre
con dei concetti validi"
- Guitar Synth and MIDI da Guitar Player 1988
"Se siete chitarristi questo è un ottimo libro: introduce al MIDI, ai
device, ai controller e alle tecniche esecutive"
- MIDI - Standard applicazioni e modi d'uso  di E. Rotamartir
Franco Muzzio Editore 1988
"Anche se le illustrazioni e i prodotti citati sono "vetusti",
può essere una guida per chi vuol saperne di più sulla parola Midi
e sulle sue applicazioni."
- MIDI computer immagine e suono di Perotti ed Jackson
"Non è proprio una novità ma la sezione sul MIDI è ben fatta e
abbastanza chiara."
LucA + Musicland e Massimo Tabai
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13) Quali riviste parlano di tastiere?
Le riviste italiane che parlano di tastiere sono principalmente:
Strumenti Musicali - ED.Jackson
http://www.strumentimusicali.jackson.it/
Rec'n'Play -
http://www.recnplay.it/
Cubase Magazine -
http://www.midimarket.com/cubase.htm
Vi sono molte altre riviste straniere e/o on-line
un elenco lo puoi trovare alla pagina dei LINKS:
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
Paolo Tramannoni, LucA e Steeve
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14) Dove posso trovare suoni/patch/programmi per la mia tastiera?
Probabilmente puoi trovare qualcosa di interessante partendo
dai link che puoi trovare qui:
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
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15) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
Un musicista dovrebbe conoscere la maggior quantita' di
materiale musicale possibile.
Abbiamo cercato di raccogliere un elenco il piu' possibile
completo di cio' che i frequentatori di IAMST ritengono
importante per la cultura musicale di un tastierista
Si e' cercato, per quanto possibile, di raggruppare i suggerimenti
per genere / affinita':
Legenda:
NomeGruppo (NomeTastierista)
- NomeCD (Anno)
"Commento"
15a)        --Rock/Prog:--
Dream Theater (con Kevin Moore)
- Images and Words (1992)
"Segna, di fatto, la nascita del prog-metal. Tecnicamente spettacolare."
Dream Theater (con Jordan Rudess)
- Scenes from a Memory (2000)
"Rudess porta una ventata di freschezza nei DT.
Tastiere Kurzwail (di cui è 'consigliere')"
Deep Purple (Jon Lord)
Made in Japan (1972)
"Imperdibile per i cultori dell' organo rock.
'Come usare l' Hammond' lezione N°1 "
Genesis (Tony Banks)
- Trespass (1970)
- Nursery Cryme (1971)
- Foxtrot (1972)
- Selling England By the Pound (1973)
- The lamb lies down on Broadway (1974)
"Direi che il complesso è esemplificativo di uno "stile" dove
le tastiere lavorano con un fitto intreccio armonico."
YES (Rick Wakeman)
- Fragile (1972)
- Close to the edge (1972)
- 90125 (1983, con Tony Kaye)
Rick Wakeman:
-The Six Wives of Henry VIII (1973) A&M Records
-Rick Wakeman's Criminal Record (1977) A&M Records
"Introvabili?"
Emerson Lake & Palmer (Keith Emerson)
- Tarkus (1971)
- Brain Salad Surgery (1973)
- Works vol.1 (1977)
Pink Floyd (R. Wright):
- Dark side of the moon (1973)
- Wish you were here (1975)
"Per i cultori di suoni analogici/Moog"
15b)       --Elettronica--
Jean Michel Jarre
- Oxygene (1976)
- Waiting for Cousteau (1990)
- Chronologie (1993)
"Tre modi differenti in cui Jarre gestisce il rapporto fra
'tappeti sonori' e synth solisti."
Mark Isham (1983)
- Vapor drawings
"va' che ti va a combinare un trombettista alle prese coi synth..."
Tangerine Dream
- Phaedra (1974)
- Encore (1977)
- Thief (1981)
- White Eagle (1982)
"Musica Elettronica con molti loop ripetitivi (a volte ossessivi) sui
quali si sviluppano i temi."
Vangelis
- Heaven and Hellv (1975)
- Beauborg (1978)
- Chariots of Fire (1981)
- Direct (1988)
- The City (1990)
"Il signor Vangelis (greco di nascita, inglese e francese di adozione)
ha cominciato a suonare negli anni '60 come gran capo e tastierista
del gruppo "Aphrodite's Childs". Ha poi iniziato una carriera solista
e compositore di musica per film.
E' uno dei pochi compositori che riesce a mettere con una certa
eleganza dei synth dentro a composizioni orchestrali."
15c)        --Classico rifatto col synth--
Wendy Carlos (o Walter Carlos)
- Swithed-on Bach (1969) Ed. CBS
- Swithed-on Bach II (1970) Ed. CBS
- The Well Tempered Synthesizer (1974) Ed. CBS
"Dischi ce ne sono molti in giro, ma sono quasi tutti spazzatura.
Gli unici che ritengo non offensivi nei riguardi degli autori sono di
Wendy Carlos, realizzati con Moog 3C"
Isao Tomita
- Snowflakes are Dancing (1974)
- Firebird (1975)
- Picture at an Exhibition (1975)
"Dello stesso filone di Wendy Carlos ma piu' "trasgressivi" alcuni
dischi di Isao Tomita, principalmente eseguiti con Moog 3C e
Roland System 700"
Don Dorsei
- Bachbuster (1985) Ed. Telarc
Mandozzi
- Bach-Hendel 300 (1985) Ed. Deutsch Grammophone
15d)        --Jazz--
Chick Corea Electric Band (Chick Corea)
- Eye of the beholder (1988)
- Inside Out (1990)
"Jazz elettrico in tutti i sensi... "
Herbie Hancock
- Dis is da drum (1994)
Lyle Mays
- Lyle Mays (1986)
"L'artefice di un buon 50% del suono del Pat Metheny Group
nel suo splendido primo album solista"
Pat Metheny & Lyle Mays
- As falls Wichita, so falls Wichita falls (1981)
"Avete presente gli ultimi venti minuti del film "Fandango"?
La musica e' presa da qui' "
Keith Jarrett
- The Koln concert (1975)
Bill Evans
-The Village Vanguard session (1961)
Dave Grusin:
- Mountain Dance (GRP 1980)
"Splendido album 'direct to master', un DX7 in tutte le salse,
pianoforte come solo Dave lo sa far cantare."
- Harlequin (GRP, 1984)
"Con Lee Ritenour"
- The Gershwin Connection (GRP 1991)
"Una rivisitazione funky fusion di alcuni fra i piu` bei motivi
di G & I Gershwin. A scuola di improvvisazione pianistica..."
Weather Report (Joe Zawinul)
-Heavy weather (1977)
15e)        --Altro / Non catalogato--
Steely Dan
- The Royal Scam (1976)
"Un'incisione tecnicamente ineccepibile (considerata l'annata).
Fender Rhodes chorused (e talvolta lievemente OD)
sempre al centro del panorama stereo..."
Supertramp
- Crime of the century (A&M 1974)
"Un Wurl spendido e dinamicissimo in Bloody Well Right"
- Breakfast in America (A&M 1979)
"No comment"
- Famous last words (A&M 1987)
"Un album dimenticato, da ascoltare piu` di una volta per
apprezzarne il mixdown perfetto e gli stupendi pianoforti
acustici."
Donald Fagen
- The Nigthfly (1982)
Jim Beard
-Songs of the sun (1991)
"grande fusion"
I titoli/autori sono stati suggeriti da vari partecipanti di
it.arti.musica.strumenti tastiere
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Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
- Master keyboard
Tastiera concepita per controllare altre tastiere o moduli. Questo può voler
significare suonare su una tastiera pesata (quella della masterkey appunto)
un suono di pianoforte. Oppure suonare un expander (che da solo, senza
tasti, poverino...). Oppure la comodità di avere _una_ tastiera e tanti
expander, soluzione molto più compatta che avere tante tastiere. Oppure
ancora dividere la tastiera della master (che spesso è da 76 o 88 tasti) in
due o tre zone alle quali assegnare comodamente suoni diversi (comodo dal
vivo). Infine occorre specificare che ormai la masterkeyboard non è più la
classica tastiera _muta_ da _88 tasti_ _pesati_. Ne esistono pesate (come il
pianoforte), semipesate, e non pesate. Esistono modelli da 3-4 ottave (da
collegare al PC) oppure a 88 tasti. Esistono modelli capaci essenzialmente
di emulare molto bene la pesatura del piano mentre altri sono progettati per
controllare a distanza qualsiasi parametro degli strumenti collegati via
MIDI. Infine esistono modelli con generatore sonoro integrato e altre senza.
Insomma: esistono moltissimi tipi di master dedicate a tutti i tipi di
tastieristi, dal pianista jazz che vuole avere 88 tasti pesati e suoni
tastieristici inclusi, a quello che vuole spendere poco e registrare sul PC,
a quello che vuole controllare cataste di expander, ecc
- Arranger
L'arranger è uno strumento elettronico computerizzato (che può avere una
tastiera oppure no e può essere addirittura sotto forma di software per PC)
capace di generare una sezione di accompagnamento in base all'accordo
(o la nota) premuto e lo stile impostato.
- Sequencer
Apparecchio in grado di registrare eventi (ormai quasi esclusivamente MIDI).
In pratica registra non il suono come farebbe un registratore, bensì i dati
MIDI ovvero "quale nota", "con che dinamica", "quanto hai mosso il pitch
bender", "quanto lo slider", ecc
La comodità risiede nel poter modificare ogni evento a posteriori
(una nota sbagliata, una "pitchata" troppo veloce...).
- Expander
Generatore sonoro senza "tastiera" (nel senso dei tasti "tipo pianoforte")
Un expander viene solitamente prodotto nelle dimensioni
"da rack" (482,5 (Larg.) x 44,5 (Alt.) mm) o multipli o sottomultipli.
Questo consente di avere dimensioni standard e comode per
posizionare lo strumento.
Un expander deve essere pilotato da un controllore esterno, come una
master keyboard o un sequencer.
Cio' avviene solitamente tramite porte MIDI.
La versione rack di uno strumento puo' anche differire in parte
dalla versione a tastiera, per esempio nella quantita' di input/output
audio o dei tipi di generazione sonora supportati
- Work station
Tastiera che funge da stazione di lavoro, da studio completo. E' però una
definizione da prendere con le pinze...una workstation è semplicemente una
tastiera che
-Genera un ampio numero di suoni
-Possiede un sequencer per registrare
-Possiede una tastiera per inserire le parti.
Inoltre le moderne workstation prevedono opzioni di campionamento (K2000),
registrazione su HD (Trinity), arranger (serie G della Roland), sequencer
grafici (Gem S2/3), ingressi per microfono, floppy drive per importare ed
esportare suoni, ritmi, song.
- Trigger(are)
Trigger è praticamente un segnale che attiva qualcos'altro, cioè ha le
funzioni di un interruttore. Arriva dai tempi dei modulari dove la
tastiera emetteva un segnale per far partire il suono. Per estensione
quando tu suoni la tastiera non fai altro che triggerare (che termine
tristissimo!!) il generatore timbrico. Potresti farlo anche via MIDI, o
con l'arpeggiatore ecc ecc. Per i campioni vale lo stesso concetto:
quando sono assegnati a una nota, suonando la stessa nota non fai che
attivare la riproduzione di questi campioni. In questo caso la tastiera
funziona solo come fosse un parco di 61/76/88 interruttori singoli
- Loop
Il loop e` una tecnica che consente di risparmiare memoria riducendo
la grandezza del sample, senza per questo ridurne la durata.
Il principio su cui si basa e`, per sommi capi, questo:
l'andamento dell'inviluppo di un suono ha una zona centrale,
quella del sustain nella catena ADSR, che puo` essere riprodotta da
un frammento del sample, appositamente apporzionato, e ripetuto
continuamente fino al rilascio (note off) del tasto.
Attenzione, pero`, a non confondere l'inviluppo del sample con quello
del program realmente eseguito. Infatti, looppando la parte centrale
di un sample di piano, si ottiene l'innaturale effetto di un sustain che
non decade; pertanto si e' costretti a "rinaturalizzare" il programma
finale facendo passare il sample attraverso un tradizionale ADSR,
cosi` da far decadere il suono nella maniera corretta.
Praticamente tutti i moduli a wavetable sfruttano questa tecnica.
In molti casi si ottiene una imitazione piuttosto realistica o,
comunque, gradevole.
- DSP
Digital Signal Processor, o processore digitale di segnale.
Si tratta di chip progettati per elaborare segnali (audio, video, radar,
onde sismiche...).
Nelle tastiere è un DSP il generatore sonoro. È generalmente assente
nei computer (dove il suo compito e' svolto dal processore) anche se
può essere generalmente aggiunto mediante schede.
I DSP che si trovano negli strumenti musicali sono in genere ottimizzati
per il tipo di sintesi che devono produrre. Ad esempio, il DSP puo'
avere implementato in hardware dei filtri passa-basso o passa-alto
che mi servono per la mia particolare sintesi.
Avere questi algoritmi gia' implementati all'interno del DSP puo'
velocizzare enormemente le operazioni.
Altri DSP, invece, sono completamente programmabili; nel senso
che il codice che implementa gli algoritmi di sintesi puo' essere
caricato nella memoria del DSP, in modo da farlo funzionare come
si preferisce. Sono in pratica dei generici "processori aggiuntivi"
che vengono usati solo per le operazioni audio.
Steeve, LucA, Sandro Binetti e Paolo Tramannoni
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Appendice B) LINKS
Una gran quantita' di link interessanti li trovi qui:
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
----------------------------------------------------------------------------
Appendice C) Norme base sull'uso dei NewsGroup
C1) La metafora del BAR
Conoscete la metafora del BAR?
I Newsgroup sono come un bar... hanno pero' una particolarita':
In ognuno di questi bar le persone sono molto "noiose" poiche'
hanno deciso di parlare sempre di uno stesso argomento.
Fuori da ogni bar c'e' appeso un cartello con scritto di cosa
si discute all'interno.
I cartelli di tutti i bar sono raccolti anche qui:
http://www.news.nic.it/news-it/gruppi-it.html
Le norme di buona educazione sono quelle che avresti se
entrassi in un vero BAR come quello appena descritto.
Una versione piu' completa della Netiquette sui Newsgroup
la puoi comunque leggere qui:
http://www.inferentia.it/netiquette/dis.html
C2) HTML e Testo
Sui NewsGroup si posta (ovvero si mandano messaggi) in
formato TESTO.
Mandare post in HTML e', oltre che inutile, ritenuto maleducato
dai frequentatori dei NewsGroup.
In piu' e' dannoso anche per chi il messaggio lo manda;
infatti molti News Server anche importanti filtrano (non fanno
passare) i messaggi in HTML.
La stessa cosa fanno alcuni News Reader.
La conseguenza di questo e' che NON TUTTI potranno
leggere il messaggio che e' stato mandato in HTML
Se usi Outlook controlla in:
Strumenti -> Opzioni -> Invio -> Formato invio news ->
e imposta "Testo Normale".
C3) Quoting
(ovvero come ti riporto il messaggio a cui rispondo)
Il modo CORRETTO di riportare il post a cui si risponde e' semplice:
1- Tagliare le parti inutili
2- Riportare SOLO il pezzo a cui si risponde
3- Rispondere SOTTO alla parte riportata
4- Firmare in fondo al post
es.
========
> penso che il JP8000 abbia una tastiera troppo "gommosa" e che
Io ho un JP8000 e penso che la tastiera sia adatta all'uso
per cui e' pensato quel synth ...
> quella dell' Oberheim MC3000 sia molto meglio.
Ma scusa tu suoneresti un synth con una tastiera PESATA???
Gerolamo
========
----------------------------------------------------------------------------
Appendice D) Quegli strani simboli
Chi si affaccia per la prima volta sul mondo dei NewsGroup
potrebbe trovarsi spaesato da una serie di sigle e simboli a prima
vista incomprensibili. Riportiamo i più comuni.
Sigle:
NG: NewsGroup, Gruppo di discussione
OT: Off-Topic, ovvero fuori tema rispetto al manifesto del NG
IT:   In-Topic, il contrario di OT!!
IMO / IMHO: In My (Humble) Opinion, ovvero "secondo me"
Thread:  L'insieme di tutte le risposte ad un articolo
Un elenco completo dei TLA lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/tla.html
Simboli:
:) oppure :-) faccia che ride, sto scherzando
:( oppure :-( faccia triste, sono triste
Un elenco completo degli Smiley lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/smiley.html


text:
Ver 0.7.1 -> 0.7.2
Riscritta la definizione di EXPANDER nel Glossario
Rimango in attesa per quel che riguarda la domanda
su aftertouch e gli altri controller
ciao!
--
Gerolamo


author: Kuma

text:
> Dream Theater (con Kevin Moore)
> - Images and Words (1992)
> "Segna, di fatto, la nascita del prog-metal.
ah sě? e i Rush?
Dr


text:

personalmente adoro i Rush...
Ma tastieristicamente mi sembravano meno rilevanti degli altri citati.
Se invece l'obbiezione era sul fatto che reputi i Rush prog-metal
beh... non sono d'accordo, anche se effettivamente i DT devono
molto a questo gruppo
Ciao
--
Gerolamo


title: Cellulari a prezzi d'ingrosso su http://www.villaggio-globale.it

author: Enrico Ranucci


title: qualcuno ricorda il korg dss1?

author: rastapo

text:
ciao ho acquistato da poco un dss1 usato, purtroppo non mi hanno dato il
manuale, e quindi non riesco a capire alcune cose riguardanti multi sound,
salvataggio suoni ed altro...
inoltre mi piacerebbe avere una vostra opinione sul mio acquisto.
vi ringrazio
apo
--
Posted from
IDENT:ro...@web.edisons.it
 [212.104.3.254]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Vendo Yamaha TX81Z

author: Paolo

text:
Offerte in e-mail .
Paolo
fov...@iperbole.bologna.it


title: software works professional

author: aldodo

text:
sto cercando disperatamente il works professional della emc per la gem wk
...soprattutto per quanto riguarda la fuonzionalita song to style...chiunque
volesse contattarmi
ald...@yahoo.com


title: software works professional

author: LucA

text:
aldodo wrote:
>
> sto cercando disperatamente il works professional della emc per la gem wk
> ...soprattutto per quanto riguarda la fuonzionalita song to style
E' distribuito regolarmente in Italia, telefona a Gem e
fatti dare il telefono del distributore italiano che è a Milano
ciao
LucA


title: Trasferimento dati da Korg PA60 a Portatile con interfaccia midi

author: lucio

text:
Ciaoa tutti, vorrei sapere se è possibile trsferire dati come midifile
o memoria interna da una tastiera Korg PA60 ad un Portatile HP con
interfaccia midi usb.
Se e si come si fa?  Grazie e Buon Natale


author: Musicland

text:
"lucio" <
luci...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1166621012....@79g2000cws.googlegroups.com...
> Ciaoa tutti,
Ciao,
> vorrei sapere se č possibile trsferire dati come midifile
> o memoria interna da una tastiera Korg PA60 ad un Portatile HP con
> interfaccia midi usb. (cut)
Nel tuo caso, puoi verificare in rete se esiste un Editor che permetta la
modifica dei suoni via MIDI.
(In pratica: modifichi esternamente i parametri del generatore sonoro di
PA60 e salvi le modifiche nella SSD.)
Stop....
Credo sia l'interpretazione del termine MIDI/USB il tuo problema.
Nel senso: in questo caso, la porta USB del PC si "tramuta" in porta seriale
permettendo il "passaggio" del protocollo di comunicazione MIDI... non
viceversa, ovvero che la porta MIDI di PA60 si "trasforma" in porta per il
trasferimento dati in stile Pen Drive (con visualizzazione della SSD sotto
forma di cartella sul PC...etc..etc...) grazie al collegamento USB con il
PC.
C'č questa funzione sulle tastiere di ultima generazione, ma c'č sempre una
porta USB a corredo quando č presente.
(esempio: Korg Pa800)
Morale: MIDIfiles o Styles.... sempre via Floppy (o caricandoli da HD se
presente).
Via MIDI, si puň scegliere anche il trasferimento diretto dal PC, in
pratica: registri in sync sulla tastiera mentre fai eseguire la base dal PC.
(forse č piů sbrigativo trasferire da Floppy il file).
--
saluti
peu
Nuovi arrivi nelle Demo pianoforti sul sito
http://xoomer.alice.it/musiclandstudio/


text:
Musicland ha scritto:
> "lucio" <
luci...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:1166621012....@79g2000cws.googlegroups.com...
> > Ciaoa tutti,
>
> Ciao,
>
> > vorrei sapere se è possibile trsferire dati come midifile
> > o memoria interna da una tastiera Korg PA60 ad un Portatile HP con
> > interfaccia midi usb. (cut)
>
> Nel tuo caso, puoi verificare in rete se esiste un Editor che permetta la
> modifica dei suoni via MIDI.
> (In pratica: modifichi esternamente i parametri del generatore sonoro di
> PA60 e salvi le modifiche nella SSD.)
> Stop....
>
> Credo sia l'interpretazione del termine MIDI/USB il tuo problema.
> Nel senso: in questo caso, la porta USB del PC si "tramuta" in porta seriale
> permettendo il "passaggio" del protocollo di comunicazione MIDI... non
> viceversa, ovvero che la porta MIDI di PA60 si "trasforma" in porta per il
> trasferimento dati in stile Pen Drive (con visualizzazione della SSD sotto
> forma di cartella sul PC...etc..etc...) grazie al collegamento USB con il
> PC.
>
> C'è questa funzione sulle tastiere di ultima generazione, ma c'è sempre una
> porta USB a corredo quando è presente.
> (esempio: Korg Pa800)
>
> Morale: MIDIfiles o Styles.... sempre via Floppy (o caricandoli da HD se
> presente).
> Via MIDI, si può scegliere anche il trasferimento diretto dal PC, in
> pratica: registri in sync sulla tastiera mentre fai eseguire la base dal PC.
> (forse è più sbrigativo trasferire da Floppy il file).
>
> --
> saluti
> peu
>
> Nuovi arrivi nelle Demo pianoforti sul sito
>
http://xoomer.alice.it/musiclandstudio/
Ciao e grazie sei grande!!!


title: Motif 6 oppure S90???

author: pali gap

text:
ciao ragazzi...
sono tormentato da un bel dubbio... motif 6 o S90???
Le due hanno lo stesso generatore di suoni solo che la Motif 6 mi sembra un
giocattolino da mettere su un palco sola soletta anche se molto
trasportabile e poi il sequencer non lo utilizzerei facendone uso live...
figuriamoci con il sampler con solo 2mb di spazio...
L's90 invece è un bel bestione che da suonare e da vedere farebbe una gran
figura, costerebbe come il motif 6 ma con 88tasti pesati però chi riesce a
scarrozzarla su e giù dalla macchina con i suoi 24Kg??????
datemi consigli e spunti: qualunque idea sarà di stimolo...
ciao


title: Motif 6 oppure S90???

author: Atreus

text:
pali gap ha scritto:


Se usi abbastanza i suoni di piano e non ti interessano campionatore e
sequencer compra l'S90 e non te ne pentirai, a meno che non fai 6 serate
alla settimana!
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
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ab...@newsland.it


title: Motif 6 oppure S90???

author: Galnick (aka Nicola Matteo Gallo)

text:
> datemi consigli e spunti: qualunque idea sarà di stimolo...
> ciao
S90!


title: Motu unisyn

author: brukeys

text:
Urge l'aquisto di un editor (pc W2k) per i miei strumenti midi:
E-mu Vintage Pro (proteus 2000)
korg prophecy
Dx7-II
ed il Motu Unisyn sembra quello giusto, pero' sorge un dilemma,
il Vintage Pro sembrerebbe riconosciuto solo da Unisyn 2.0
che pero' non sembra utilizzabile da pc (solo Mac) e non si trova
mentre la versione 1.5 esiste sicuramente per PC, e nonstante
nei negozi di Roma non si trova, sembrerebbe facilmente reperibile
(su ordinazione) ma ho paura che non veda il Vintage Pro.
Tutto cio' e' il risultato di quello che leggo sul sito della MOTU
dove pero' le cose non sono molto chiare......
...c'e' qualcuno che sa' ?????

--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
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title: Motu unisyn

text:
ma qualcuno lo usa sto' cazzo de Unisyn ????????
