title: Organo a canne - aiuto x registri

author: carlx

text:
Stavolta propongo (o meglio chiedo) qualcosa di diverso dai miei soliti
dubbi:
fra pochi giorni suono a un matrimonio, e per la prima volta userò in
uno o due pezzi il vero organo della chiesa.
L'ho provato un po', viene usato spesso e funziona direi bene. La cosa
che temevo di più, cioè il tempo di latenza (...so che non parliamo
di uno strumento elettronico, e che quindi il termine appropriato sarà
un altro che non conosco... :-)   )
non mi ha dato noie, in effetti c'è ma è accettabile.
Chiedo chiarimenti sui registri. Conosco solo le drawbar degli
Hammond...
Soprattutto ho visto che alcuni "pulsanti" intervengono escludendo ciò
che magari ho impostato con altri...
...e magari riattivano la pedaliera, che vorrei lasciare spenta per non
rischiare di far pasticci con una pedata... e comunque mi è rimasto
misterioso quale correlazione ci sia tra i vari gruppi di pulsanti.
Ad esempio, ho impostato due suoni accettabili per i due manuali e
escluso la pedaliera, per mezzo delle leve "inclinate" (registri "a
linguetta" credo, quelle per capirci con le indicazioni della lunghezza
delle canne 8', 4' ...)
Il suono è adatto, ma troppo basso di volume. Premo il pedale
ESPRESSIONE, ma sento che agisce solo sul manuale superiore, e il
pedale CRESCENDO, che non so cosa debba fare, sembra non agire su
nulla.
Allora premo i pulsanti rivolti verso di me, sotto a ciascun manuale
(con indicazioni pp p mf f ff), il fortissimo mi fa ottenere  un bel
timbro solenne per il manuale superiore...ma ora la pedaliera
ricomincia a suonare...
Tornerò a vederlo in settimana, ma vorrei arrivarci con le idee un po'
più chiare.
Ho cercato un poco su google, e continuerò, so che ogni organo è
diverso dagli altri,
ma se avete link o chiarimenti "di massima" da darmi su come in genere
sono raggruppate e correlate le cose ve ne sarò grato.
Grazie


title: Organo a canne - aiuto x registri

author: MauroF

text:
> "carlx" <
ca...@mail.com
>
> ha scritto nel messaggio
news:1157905735.4...@h48g2000cwc.googlegroups.com...
>
> Chiedo chiarimenti sui registri. Conosco solo le drawbar degli
> Hammond... Soprattutto ho visto che alcuni "pulsanti" intervengono
> escludendo ciò che magari ho impostato con altri...
> ...e magari riattivano la pedaliera, che vorrei lasciare spenta per non
> rischiare di far pasticci con una pedata... e comunque mi è rimasto
> misterioso quale correlazione ci sia tra i vari gruppi di pulsanti.
Ciao... provo a risponderti io e spero di esserti di aiuto... in linea di
massima su un organo con due manuali + pedaliera dovresti avere:
- 3 gruppi di registri (uno per ogni manuale più quello della pedaliera).
Inoltre ci dovrebbero essere delle repliche dei registri per ogni
combinazione libera disponibile (questo però dipende dal tipo di organo).
(Per quanto riguarda i registri provali tu... e fatti un idea di quelli che
più ti piacciono)
- Inoltre dovresti trovare altri gruppi di chiavette che servono per
"combinare" i suoni. Ad esempio dovresti trovare chiavette che portano la
dicitura "acuta al I" o "grave al I" che rispettivamente fanno suonare la
nota che suoni + quella dell'ottava superiore e/o inferiore (es.: se suoni
un Do3 con "acuta al I" o "grave al I" accesi ti suoneranno anche Do2 e
Do4). Poi dovresti trovare chiavi del tipo "pedale al I", "II al I" etc etc
che non fanno altro che far si che la prima tastiera controlli anche i
registri del pedale e/o della seconda. Questi gruppi di chiavette
probabilmente le trovi anche riferito al secondo gruppo di registri (secondo
manuale) con le diciture "acuta al II" o "grave al II" etc...
- Sulle tastiere, in testa, dovresti trovare dei pistoncini con scritto
"pp", "p", "mf", etc etc... sono delle combinazioni già preimpostate.
- I pistoni (quelli che trovi appena sopra la pedaliera) servono solo per
attivare le varie combnazioni, attivare i "ripieni" o "tutto"...
- Poi ci dovrebbero essere due pedali... uno d'"espressione" che agisce sui
registri del secondo manuale (in sostanza apre e chiude le porte della
"cassa d'espression" nella quale sono sistemate le canne) e uno detto
"graduatore" che funge più o meno come un "controllo volume"... ovvero, man
mano che lo premi si accendono vari registri passando da "tutto spento" a
"tutto acceso"
Questa, in linea di massima, è la descrizione... faccio fatica a darti
maggiori dettagli perchè ogni organo si differenzia dagli altri...
Al limite se hai una foto dell'organo  (o se hai domande specifiche) proverò
a essere più preciso.
> Ad esempio, ho impostato due suoni accettabili per i due manuali e
> escluso la pedaliera, per mezzo delle leve "inclinate" (registri "a
> linguetta" credo, quelle per capirci con le indicazioni della lunghezza
> delle canne 8', 4' ...)
> Il suono è adatto, ma troppo basso di volume. Premo il pedale
> ESPRESSIONE, ma sento che agisce solo sul manuale superiore, e il
> pedale CRESCENDO, che non so cosa debba fare, sembra non agire su
> nulla.
come detto l'espressione agisce solo sul secondo manuale... per sentirne gli
effetti sul primo devi unire i due manuali (generalmente dovresti trovare un
registro con scritto "primo al secondo" o "I / II" o qualcosa del genere...
praticamente unisce i registri del secondo manuale alla prima tastiera.
Il crescendo dovrebbe essere il "graduatore"... in teoria dovrebbe
funzionare a meno che non sia in qualche modo disattivato.
In ogni caso una buona combinazione la dovresi avere utilizzando un
"principale8" "flauto8" "flauto4" "dulciana"... faccio fatica ad essere più
preciso... ho nominato i registri che io uso di più ma bisogna vedere sul
tuo organo cosa hai diponibile. In ogni caso, dovresti trovare dei registri
tipo "ripieno 5 file" o ripieno "3 file"... provali. Riempiono il suono e
gli danno una certa "importanza". Per l'ingresso o la fine non disdegnare il
"tutto"... praticamente attiva tutti i registri dell'organo il quale suona
al suo massimo volume... imponente, solenne... direi quasi maestoso :)
Una volta trovata la tua combinazione di registri prova a "duplicarli" con i
vari "acuta al I" o "grave al I" e vedi se ti piace. Personalmente io tengo
sempre attaccata la seconda manuale al primo...
> Allora premo i pulsanti rivolti verso di me, sotto a ciascun manuale
> (con indicazioni pp p mf f ff), il fortissimo mi fa ottenere  un bel
> timbro solenne per il manuale superiore...ma ora la pedaliera
> ricomincia a suonare...
Si, quei tasti escludono tuttle le impostazione della consolle.
Ma perchè vuoi proprio escludere i pedali??? finchè non ci metti i piedi
sopra non suonano :)  e a meno che tu non cada dalla panca non avrai bisogno
di appoggiarli sui pedali :)
In ogni caso se hai la possibilità di provare un po' e se non sei proprio
diguno digiuno di pedaliera, io proverei ad usarla... senza fare chissà
cosa.... ma il risultato per chi ascolta è decisamente diverso :)
Vabbè... ho risposto un po' in fretta... spero di non aver fatto troppo
casino e di esserti stato un po' d'aiuto.
Ciao
MauroF


title: Organo a canne - aiuto x registri

text:
Grazie mille!!!!
> Inoltre ci dovrebbero essere delle repliche dei registri per ogni
> combinazione libera disponibile (questo però dipende dal tipo di organo).
Questo non ho capito cosa significa...
> - I pistoni (quelli che trovi appena sopra la pedaliera) servono solo per
> attivare le varie combnazioni, attivare i "ripieni" o "tutto"...
Questi non avevo provato a toccarli...
> Una volta trovata la tua combinazione di registri prova a "duplicarli" con i
> vari "acuta al I" o "grave al I" e vedi se ti piace. Personalmente io tengo
> sempre attaccata la seconda manuale al primo...
Intendi dire che la tastiera sopra suona i registri impostati per lei,
più quelli impostati per
la tastiera sotto, ho capito bene? che si ottiene con "II al I" ?
Se è così, questo potrebbe darmi sul manuale superiore quel suono
più pieno che cercavo di ottenere illudendomi che bastasse usare le
linguette del manuale superiore, aprendone il maggior numero possibile
(magari escludendo quelle che danno suoni "strani", tipo tromba o voce
umana che mi sembrano bruttini)
 intendo che pensavo che il suono più grosso possibile dalla tastiera
superiore  lo ottenessi aprendo tutti i registri possibili per quella
tastiera (come farei con un hammond mettendo le drawbar  a 88888...)
> Ma perchè vuoi proprio escludere i pedali??? finchè non ci metti i piedi
> sopra non suonano :)  e a meno che tu non cada dalla panca non avrai bisogno
> di appoggiarli sui pedali :)
Be', non ho brillato di intelligenza...mentre provavo avevo i piedi che
sfioravano la pedaliera, quindi non mi appoggiavo con forza. Non avevo
pensato che se non uso la pedaliera forse i piedi vanno messi e tenuti
sempre sui due pedali espressione e crescendo...


title: Organo a canne - aiuto x registri

text:
> "carlx" <
ca...@mail.com
> ha scritto nel
> messaggio news:1157968779.5...@b28g2000cwb.googlegroups.com...
>
> > Inoltre ci dovrebbero essere delle repliche dei registri per ogni
> > combinazione libera disponibile (questo perň dipende dal tipo di
organo).
>
> Questo non ho capito cosa significa...
Significa che dovresti avere una o piů copie degli stessi registri
(paragonali ai preset delle attuali tastiere), una per ogni combinazione
richiamabile. Come detto, sopra la pedaliera hai dei pistoni di selezione e
quelli alla sinistra dei pedali d'espressione dovrebbero essere quelli per
il richiamo delle combinazioni.
Questo perchč, se devi suonare un pezzo in cui cambi la registrazione, non
sempre si ha il tempo di mettersi a riorganizzare i registri. Semplicemente
ti fai i vari "banchi" e poi cambi al volo con i pedali.
Questo sistema non č sempre presente. Su organi particolarmente piccoli o
antichi probabilmente troverai solo una combinazione... su quelli piů
"recenti" i registri vengono gestiti elettronicamente per cui basta una sola
"fila" di registri... tu ti imposti i registri sulla combinazione 1, poi
passando alla combinazione 2 i registri vanno a tutti a zero e li devi
reimpostare e cosě via. Passando da una combinazione all'altra vengono
richiamate le impostazioni che avevi fatto.
> > - I pistoni (quelli che trovi appena sopra la pedaliera) servono solo
per
> > attivare le varie combnazioni, attivare i "ripieni" o "tutto"...
>
> Questi non avevo provato a toccarli...
provali... sono molto comodi per passare da una combinazione all'atra o per
attivare registri particolari senza dover togliere le mani dalle tastiere.
> Intendi dire che la tastiera sopra suona i registri impostati per lei,
> piů quelli impostati per la tastiera sotto, ho capito bene?
[cut]
> pensavo che il suono piů grosso possibile dalla tastiera
> superiore  lo ottenessi aprendo tutti i registri possibili per quella
> tastiera (come farei con un hammond mettendo le drawbar
> a 88888...)
No, il contrario... quella sotto suona i registri di quella sopra. Non mi č
mai capitato di trovare il contrario... ma forse non ci ho fatto caso io :)
La tastiera con i suoni piů grossi č quella sotto sulla quale puoi appunto
unire i registri delle seconda tastiera e dei pedali.
> Be', non ho brillato di intelligenza...mentre provavo avevo i piedi che
> sfioravano la pedaliera, quindi non mi appoggiavo con forza. Non avevo
> pensato che se non uso la pedaliera forse i piedi vanno messi e tenuti
> sempre sui due pedali espressione e crescendo...
Suggerimento... dai un occhiata alla panca. Generalmente sono dotate di
poggiapiedi proprio per non dover tenerli a penzoloni :)
Bye


title: Organo a canne - aiuto x registri

text:
> Significa che dovresti avere una o più copie degli stessi registri
> (paragonali ai preset delle attuali tastiere), una per ogni combinazione
> richiamabile. Come detto, sopra la pedaliera hai dei pistoni di selezione e
> quelli alla sinistra dei pedali d'espressione dovrebbero essere quelli per
> il richiamo delle combinazioni.
Ok, li ho visti come pulsanti sopra alla tastiera superiore, sotto ai
registri "a linguetta",
il nome era qualcosa tipo "combi", e senz'altro allora erano anche "dal
piede sinistro"
> No, il contrario... quella sotto suona i registri di quella sopra. Non mi è
> mai capitato di trovare il contrario... ma forse non ci ho fatto caso io :)
> La tastiera con i suoni più grossi è quella sotto sulla quale puoi appunto
> unire i registri delle seconda tastiera e dei pedali.
....mi vergogno...non ridete... Ultima domanda tragica...
l'istinto è stato [marcia nuziale di mendelssohn] mettere la mano
sinistra nella tastiera sotto, e con la destra suonare quella sopra....
? come farei con l'hammond...
è mica a rovescio?????
O ci sono tecniche organistiche per cui ...dipende?
Grazie tante, ora è tutto molto più chiaro, e le ricerche su google
mi han fatto trovare
tante cose sulla "costruzione" degli organi, ma non sulle cose che
interessavano a me e che mi hai chiarito...non avevo trovato quasi
nulla. grazie!


title: Organo a canne - aiuto x registri

author: Sandro Binetti

text:
Il 11 Set 2006, 14:10, "MauroF" <
fiorin...@email.it
> ha scritto:
> Significa che dovresti avere una o più copie degli stessi registri
> (paragonali ai preset delle attuali tastiere), una per ogni combinazione
> richiamabile.
[cut]
Questo thread è interessantissimo! Mauro, mi faccio portavoce dell'intero NG
... ti andrebbe di spiegarci qualcosa in merito agli organi a canne? Chessò,
un po di storia, tecniche costruttive, tips & tricks.
Ciao, Sandro.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Organo a canne - aiuto x registri

text:
> "carlx" <
ca...@mail.com
>
>
> ha scritto nel messaggio
news:1157978520....@i42g2000cwa.googlegroups.com...
>
> ....mi vergogno...non ridete... Ultima domanda tragica...
> l'istinto è stato [marcia nuziale di mendelssohn] mettere
> la mano sinistra nella tastiera sotto, e con la destra suonare
> quella sopra....? come farei con l'hammond...
> è mica a rovescio?????
> O ci sono tecniche organistiche per cui ...dipende?
Generalmente è la tastiera più bassa (chiamato anche "primo manuale") ad
avere il controllo sulle altre. Personalmente non ho mai visto organi a
canne che funzionino al contrario... ma questo non vuol dire che non esitano
:)
Una curiosità... se ti capita di suonare su un organo meccanico (cosa
peraltro abbastanza difficile) noterai che, se suoni che la seconda tastiera
o i pedali collegati alla prima, premendo una nota si muoveranno anche i
tasti corrispondenti dei pedali e della seconda tastiera.
Ciao
MauroF


title: Organo a canne - aiuto x registri

text:
> Generalmente è la tastiera più bassa (chiamato anche "primo manuale") ad
> avere il controllo sulle altre.
ok, il mio dubbio amletico era un altro: mano sinistra su tastiera
inferiore e destra su quella superiore,  come in un Hammond, almeno in
generale?
> Una curiosità... se ti capita di suonare su un organo meccanico (cosa
> peraltro abbastanza difficile) noterai che, se suoni che la seconda tastiera
> o i pedali collegati alla prima, premendo una nota si muoveranno anche i
> tasti corrispondenti dei pedali e della seconda tastiera.
Forte!
Domani (non li ho qui) posto i link più significativi che ho trovato
ieri per il discorso storia e costruzione, per chi è interessato.
ciao


title: Organo a canne - aiuto x registri

text:
> "carlx" <
ca...@mail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1157982989.4...@i3g2000cwc.googlegroups.com...
> Generalmente è la tastiera più bassa (chiamato anche "primo manuale") ad
> avere il controllo sulle altre.
>
> ok, il mio dubbio amletico era un altro: mano sinistra su tastiera
> inferiore e destra su quella superiore,  come in un Hammond,
> almeno in generale?
Mmmmhhh... non ho una soluzione... dipende dal riusultato che vuoi ottenere.
Ci sono pezzi dove suoni in parte con la sx sopra e la dx sotto e in parte
il contario. Dipende dai registri ghe hai a disposizione e da come vuoi il
suono.
Io la marcia la suono tutta sulla prima tastiera (più i pedali) ma nessuno
vieta di fare diversamente.
IMHO quando vado su un organo che non conosco (o che conosco poco) arrivo
con un po' di anticipo e mi faccio un idea sui registri. Sostanzialmente
ogni organo ha il suo suono e ogni registro (anche se sulla maggior parte
degli organi troverai i registri con gli stessi nomi) suona in modo diverso.
Altra cosa... per esperienza non è raro trovarsi di fronte a organi non
perfettamente accordati. E' buona cosa provare i vari registri e sentire se
sono accordati fra loro prima di utilizzarli in versione "live".
Ah.... se mai ti venisse voglia di lamentarti che l'organo che suoni ha
troppi "bottoni" non lamentarti...
c'è qualcuno che è messo peggio :)
http://commons.wikimedia.org/wiki/Image:OrgueAtlanticCityConventionAll.jpg
Ciao
MauroF


title: Organo a canne - aiuto x registri

text:
> "Sandro Binetti" <
sandro...@yahoo.com
>
> ha scritto nel messaggio
news:212Z210Z230Z103Y...@usenet.libero.it...
> Il 11 Set 2006, 14:10, "MauroF" <
fiorin...@email.it
> ha scritto:
>
> Questo thread è interessantissimo! Mauro, mi faccio portavoce dell'intero
NG
> ... ti andrebbe di spiegarci qualcosa in merito agli organi a canne?
Chessò,
> un po di storia, tecniche costruttive, tips & tricks.
Azzzzz... non è poco qul che chiedi soprattutto perchè non mi ritengo
assolutamente all'altezza del compito :)
Comunque, appena avrò un po' di tempo vedrò trovare anche un po' materiale
in rete e vedo cosa riesco a tiranre fuori.
Ciao
MauroF


title: Organo a canne - aiuto x registri

author: Colossale Pezzo di Idiota

text:
MauroF wrote:
> Ah.... se mai ti venisse voglia di lamentarti che l'organo che suoni ha
> troppi "bottoni" non lamentarti...
> c'è qualcuno che è messo peggio :)
>
http://commons.wikimedia.org/wiki/Image:OrgueAtlanticCityConventionAll.jpg
!!!!!!!!!!!!!!!!!
--
!!.


title: Organo a canne - aiuto x registri

author: Cristiano

text:
Mi associo alla richiesta di Sandro.
Venerdi' scorso ho assistito mia moglie che per il matrimonio di una nostra
amica ha suonato un organo a canne.
Esperienza molto interessante (mi sono cimentato anch'io e il suono e'
magnifico) ma ogni tanto ghignavamo guardando il registro del secondo
manuale "Vibratore III" e il registro a pedale "Copula Generale"
:-D Cristiano


title: Organo a canne - aiuto x registri

text:
Ecco le cose più interessanti che ho trovato, alcune prima di ricevere
le risposte di  MauroF , altre dopo.
http://it.wikipedia.org/wiki/Organo_(musica)
http://en.wikipedia.org/wiki/Pipe_organ
www.organisti.it/opuscolo_divulgativo.htm
  ( !!! !!! qui interessante
pdf da scaricare)
http://www.ibiblio.org/pipeorgan/
http://www.agohq.org/guide/index.html
http://www.agohq.org/guide/pages/index1.html
Domani torno a provare quell'organo...
ciao


title: Organo a canne - aiuto x registri

text:
Ho riprovato quell'organo ieri.
   Ho scelto i registri (tra le altre cose, ho collegato il II manuale
al I (così il I suona bello grasso), e ho messo anche "ottava grave al
II" e "ottava grave al I" e "ottava alta al I")
   Ho visto (e provato!) che dalla pedaliera si possono far suonare
delle campane!!! Forte!!
Ovviamente...non le userò con la marcia nuziale...
   Tengo il pedale di espressione tra metà e il massimo.A zero il
pedale del crescendo.
   Stavolta mi è venuto  naturale usare la tastiera sotto con la mano
destra e quella sopra con la sinistra, in modo da lasciare la tastiera
su cui si possono ottenere suoni più pieni per la mano destra. E'
meglio così, anche se vedo che se la mano sinistra si sentisse un poco
di più non farebbe male.... è lo scotto che devo pagare per il fatto
di non saper usare la pedaliera.... infatti se aggiungo suoni alla
tastiera sopra, mi sono rimasti solo i registri più "alti"...quindi
meglio evitare.
   Ho trovato, sotto alla panchetta, la sbarra dove appoggiare i
piedi...appollaiato come un pappagallo, ma va bene.
Oltre a un po' di disagio per mani e braccia tenute diversamente dal
solito (che noioso che sono!) , stavolta il ritardo tra nota premuta e
nota udita mi ha incasinato un po' l'andare a tempo...
...e diciamo che a un certo punto mi son detto "hey,....non ero mica
partito così lento!".
Non so se è effettivamente colpa del ritardo...


title: Organo a canne - aiuto x registri

text:
> "carlx" <
ca...@mail.com
> ha scritto nel
> messaggio news:1158216153.5...@e63g2000cwd.googlegroups.com...
>
> E' meglio cosě, anche se vedo che se la mano sinistra si
> sentisse un poco di piů non farebbe male.... č lo scotto
> che devo pagare per il fatto di non saper usare la pedaliera....
> infatti se aggiungo suoni alla tastiera sopra, mi sono rimasti
> solo i registri piů "alti"...quindi meglio evitare.
Come per la prima manuale, dovresti trovare anche per la seconda tastiera
dei comandi tipo "grave al II" o "acuta al II" che ti permettono di
"ingrassare" un po' il suono. L'unico problema č che tenendo unita la II
alla I sentirai lo stesso "ingrassameno" anche suonando sulla prima
tastiera.
Soluzione: dovresti fare il suono che ti interessa sulla II tastiera e poi,
di cosneguenza, attivare i registri della prima finchč il riusltato ti
soddisfa.
Bye


title: Organo a canne - aiuto x registri

text:
> "Sandro Binetti" <
sandro...@yahoo.com
> ha scritto nel
> messaggio news:212Z210Z230Z103Y...@usenet.libero.it...
>
> Questo thread è interessantissimo! Mauro, mi faccio portavoce dell'intero
NG
> ... ti andrebbe di spiegarci qualcosa in merito agli organi a canne?
Chessò,
> un po di storia, tecniche costruttive, tips & tricks.
Eccomi qui... ho dato ascolto al vostro appello e ho pubblicato su
http://www.inside-out.it/organo.html
 due pagine con un po' di informazioni
sugli organi e qualche suggerimento per il loro utilizzo.
Spero possano essere utili.... in ogni caso se avete crutiche o suggerimenti
sono ben accetti... nel limite del tempo che ho a disposizione cercheò di
migliorare il mio lavoro.
Ciao
MauroF


title: [gas] dsi mopho

author: funiculì funiculà

text:
http://www.davesmithinstruments.com/products/mopho/
"Mopho is a compact and affordable—but powerful—monophonic analog
synthesizer. The voice architecture is identical to a single voice of
the Prophet '08, but with a couple of unique twists to distinguish it
from its award-winning sibling."
http://www.youtube.com/watch?v=7KJwGMEp3pw
http://www.youtube.com/watch?v=Es0r3NXFoPQ


title: [gas] dsi mopho

author: Gianni Bruno

text:
funiculì funiculà ha scritto:
>
http://www.davesmithinstruments.com/products/mopho/
mannaggia a te, mannaggia.
Sto facendo tanto per risparmiare qualcosina e tu stamattina te ne esci
con questo giocattolo.
Mo come faccio a resistere?
Ciao
Gianni
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: [gas] dsi mopho

author: tompabes

text:
funiculì funiculà ha scritto:
>
http://www.davesmithinstruments.com/products/mopho/
>
> "Mopho is a compact and affordable—but powerful—monophonic analog
> synthesizer. The voice architecture is identical to a single voice of
> the Prophet '08, but with a couple of unique twists to distinguish it
> from its award-winning sibling."
L'idea è carina, ma personalmente non so cosa farmene di un synth
monofonico (che te ne fai di un analogico se non puoi farci i pad?), e
il prezzo non è così basso.
Quello che dovrebbero fare loro della dave smith è mettere in giro una
versione più economica dei loro synth polifonici, non mi frega che abbia
gli inserti in legno... Certo, i loro prezzi sono comparabili ai vari
Clavia o Virus. Però se avessero il coraggio di proporre un synth
polifonico analogico in fascia più economica potrebbero venderne
veramente tanti... una sorta di SH-201 analogico... entro i mille euro
però... allora ne vedremmo delle belle, fra chi piglia il va e
l'analogico vero.


title: [gas] dsi mopho

text:
tompabes ha scritto:
> che te ne fai di un analogico se non puoi farci i pad?)
dipende da quello che devi farci. bassoni analogici, lead,
sequenze...non ci sono solo pad insomma :) poi vabè, io per i pad
preferisco i digitali, o gli ibridi...sono gusti.
> Però se avessero il coraggio di proporre un synth
> polifonico analogico in fascia più economica potrebbero venderne
> veramente tanti... una sorta di SH-201 analogico... entro i mille euro
> però... allora ne vedremmo delle belle, fra chi piglia il va e
> l'analogico vero.
magari...


title: MI vendo roland xp80 o scambio

author: Igor

text:
con trinity o yamaha ex5 o altra tastiera equivalente (no arran ger).
Tastiera praticamente nuova,con manuali, editor e migliaia di suoni.
Possibili spedizioni.
Per informazioni
www.roland.it
 o
www.harmonycentral.com


title: R: sintesi

author: buska

text:
Ciao Paolo, non ho capito bene la storia della tasformata inversa.
Avresti voglia di spiegarmi un po' meglio il meccanismo dell'addittiva
(stufo di studiare sui libri trasf. e antitrasf. di Fourier, ne vedo
finalmente un'applicazione... )?
Da quello che ho capito a partire da un segnale S(f) sinusoidale (discreto
periodico) in frequenza ne eseguo l'antitrasformata.A questo punto non
dovrei ottenere un segnale s(t) (sempre periodico discreto) formato da un
treno impulsi ?
Forse il nostro orecchio non percepisce le discontinuitą?
Grazie,
Buska
> - additiva
> Sommando diverse forme d'onda semplici (in genere sinusoidi) si ottiene
> una forma d'onda complessa. E' la trasformata inversa di Fourier.


title: R: sintesi

author: Paolo Tramannoni

text:
In article <8gc06b$jin$
1...@nslave2.tin.it
>, "buska" <
bus...@libero.it
>
wrote:
> Ciao Paolo, non ho capito bene la storia della tasformata inversa.
> Avresti voglia di spiegarmi un po' meglio il meccanismo dell'addittiva
> (stufo di studiare sui libri trasf. e antitrasf. di Fourier, ne vedo
> finalmente un'applicazione... )?
In sintesi (...ehm...): se il teorema di Fourier permette di
approssimare l'analisi di un suono complesso mediante scomposizione in
sinusoidi, puoi eseguire l'inverso: sommare sinusodidi per ottenere un
suono coomplesso. E' quello che fa il Kyma, per esempio.
> Da quello che ho capito a partire da un segnale S(f) sinusoidale (discreto
> periodico) in frequenza ne eseguo l'antitrasformata.
No, devi sommare più sin(x) per avere una additiva.
> Forse il nostro orecchio non percepisce le discontinuità?
Non la percepisce. Percepisce il treno impulsi come un suono complesso.
ciao,
paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy
p.t...@fastnet.it


title: R: sintesi

text:
> No, devi sommare più sin(x) per avere una additiva.
Si ma li sommo in frequenza, cioè prima li sommo e poi li antitrasformo o
viceversa ?
Buska
tr...@fastnet.it


title: R: sintesi

author: Max Ventura

text:
Oggi i synths sono quasi tutti a modelli virtuali; ci sono pochissimi analogici veri ancora sul mercato, e anche quelli campionati in PCM stanno diminuendo. Resistono invece quelli a sintesi digitale.I synth generano il suono nei seguenti modi:

ANALOGICO: il suono e' generato da un oscillatore a transistor, e passa attraverso dei filtri anch'essi a transistor. Il suono e' generalmente molto vivo, molto grasso e presente, ma hanno limitazioni (ad es., niente effetti).

PCM (campionati): i suoni vengono registrati in memoria Rom, a volte con effetti e filtri gia' presenti, e poi il synth li legge cosi' come sono, applicandovi un po' di filtraggio e di effetti ancora. E' una tecnica molto poco costosa, ma ha la tendenza a suonare piatta, rigida, senza vita.

FM: sintesi a modulazione di frequenza. E' capace di suoni molto interessanti ma non e' in grado di produrre una vasta gamma di timbri.

DIGITALE (qualsiasi tipo): diverse ditte hanno nomi diversi e tecniche diverse per generare suoni digitalmente (Wavetable, Transwave, MOSS, sottrattiva, additiva, etc.), ma in genere si tratta di forme d'onda base campionate o generate, che vengono passate senza pieta' attraverso filtri ed effetti digitali. E' un tipo di sintesi capace di vastissime e stranissime possibilita' sonore ma molto complicata da usare.

VIRTUALE (a modelli fisici): il suono e' generato digitalmente ma non ha una forma predefinita, e' in continuo cambiamento per rispondere alle stimolazioni dei controlli MIDI e dei filtri; istante dopo istante esso continua ad adattarsi alle richieste dell'operatore. Puo' imitare un oscillatore analogico ma anche uno strumento acustico. Ha caratteristiche di tridimensionalita', vivacita' e grande risposta in frequenza. Pero' consuma molta memoria e quindi non da' molte voci di polifonia, perlomeno per il momento.
LA FRECCIA LAMPEGGIANTE INDICA I PRODOTTI COL MIGLIOR RAPPORTO QUALITA'/PREZZO.

------------------

GALASSIA 303

SISTEMI PER D.J. E MUSICA ELETTRONICA

di Max Ventura

tel 0721 830 186 - fax 0721 833 014

via De' Rusticucci 11 - 61032 FANO (PU) - ITALY

www.galassia303.it

e-mail:
arg...@galassia303.it

----------

Nell'articolo <8g9qmk$oif$
1...@serv1.albacom.net
>, "tropico" <
tro...@infinito.it
> è stato scritto:

Qualcuno mi saprebbe illuminare sui vari tipi di sintesi esistenti?

Il suono prodotto da sintesi differenti come cambia all'orecchio?

Grazie!


title: R: sintesi

author: Mos

text:
[cut]
>DIGITALE (qualsiasi tipo): diverse ditte hanno nomi diversi e tecniche
>diverse per generare suoni digitalmente (Wavetable, Transwave, MOSS,
>sottrattiva, additiva, etc.), ma in genere si tratta di forme d'onda base
>campionate o generate, che vengono passate senza pieta' attraverso filtri
ed
>effetti digitali. E' un tipo di sintesi capace di vastissime e stranissime
>possibilita' sonore ma molto complicata da usare.
Qui c'è un po' di confusione... forse ho capito male io... sottrattiva,
additiva e wavetable non sono nomi diversi di una stessa sintesi digitale...
tanto e' vero che gli analogici vintage (moog, arp...) hanno la sintesi in
sottrattiva e non sono sicuramente digitali...
Più potente è il synth e maggiore sarà la possibilità di sintesi... ma non è
detto che il suono finale risulti altrettanto potente...
Ad esempio il mastodontico Waldorf Wave ha possibilità di wavetable,
modulazione di frequenza, sottrattiva, additiva e resintesi... ma ha un
prezzo... 14 cubi o giù di li... :-S
Non c'è una sintesi migliore o una peggiore... ma c'è una sonorità da
ricercare e la sintesi migliore per ottenerla...
Roland d50 (campioni/sottrattiva) e Yamaha dx7 (fm) sono digitali ed hanno
sonorità precise che non possono essere riprodotte con un Moog (sottrattiva)
e viceversa...
Forse è solo una questione di mode... negli anni ottanta gli analogici erano
considerati robaccia in confronto alla polifonia e alla pulizia di un
digitale... ma oggi se non hai un filtro bestiale non vai da nessuna
parte... :-D
Ciao
Mos


title: R: sintesi

author: Germano Balzan

text:
Nella sintesi additiva, vengono semplicemente sommate (nella variabile
tempo) più sinusoidi (oscillatori) di diversa frequenza e ampiezza variabile
(con l'ampiezza variabile si simula l'attack, decade, sustain e release).
Più sinusoidi suoniamo e più il suono è complesso. Tale sintesi non è molto
adatta per simulare suoni tipo il pianoforte, in quanto se analizziamo tale
suono nello spettro delle frequenze (trasformata di fourier), esso è molto
complesso, e per imitarlo avremmo bisogno di tantissime sinusoidi da sommare
(per ottenere un suono identico ne occorrono infinite (vedi trasformata di
fourier). In più, il suono del piano (come tutti gli strumenti acustici) ha
uno spettro delle frequenze che varia nel tempo! (ovvero se ascoltiamo una
sola nota del piano, essa non è uguale in ogni istante, ma ha per esempio un
certo attacco e una certa coda..)... spero di essermi spiegato....
Parlando della sintesi sotrattiva, essa parte dalla generazione di un'onda
tipo quadra o triangolare... se ne facciamo un trasformata di fourier, ci
accorgiamo che essa ha uno spettro "complesso", in quanto è formata da una
somma di infinite sinusoidi di una certa ampiezza...
usando dei filtri passa-basso, alto e banda, possiamo "sagomare" lo spettro
delle frequenze in modo da farlo somigliare il più possibile a quello del
suono che vogliamo imitare... ovviamente.
ciao, germano balzan.
"Paolo Tramannoni" <
p.t...@fastnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:p.tram-BD265A....@news.ac.fastnet.it...
> In article <8gc06b$jin$
1...@nslave2.tin.it
>, "buska" <
bus...@libero.it
>
> wrote:
>
> > Ciao Paolo, non ho capito bene la storia della tasformata inversa.
> > Avresti voglia di spiegarmi un po' meglio il meccanismo dell'addittiva
> > (stufo di studiare sui libri trasf. e antitrasf. di Fourier, ne vedo
> > finalmente un'applicazione... )?
>
> In sintesi (...ehm...): se il teorema di Fourier permette di
> approssimare l'analisi di un suono complesso mediante scomposizione in
> sinusoidi, puoi eseguire l'inverso: sommare sinusodidi per ottenere un
> suono coomplesso. E' quello che fa il Kyma, per esempio.
>
> > Da quello che ho capito a partire da un segnale S(f) sinusoidale
(discreto
> > periodico) in frequenza ne eseguo l'antitrasformata.
>
> No, devi sommare più sin(x) per avere una additiva.
>



title: R: sintesi

text:
In article <8ge1st$3nh$
1...@serv1.iunet.it
>, "Max Ventura"
<
arg...@argonauta303.it
> wrote:
> PCM (campionati)
> DIGITALE (qualsiasi tipo)
Non ho ben capito la differenza tra questi due metodi di sintesi. Il PCM
č un sistema integralmente digitale (cioč, non ha solo il controllo
digitale, come in certi synth analogici, ma anche una generazione del
suono digitale). Metterei il PCM tra le sintesi digitali, senza
distinguerlo dalle altre. Oppure, eliminerei la categolria DIGITALE,
lasciando le singole tecniche di generazione in digiale (PCM, Virtuale,
Wavetable...)
> DIGITALE (qualsiasi tipo): diverse ditte hanno nomi diversi e tecniche
> diverse per generare suoni digitalmente (Wavetable, Transwave, MOSS,
> sottrattiva, additiva, etc.)
Ad esempio, la MOSS č una sintesi per modelli fisici. Non la metterei
nello stesso gruppo a cui appartengono i synth Wavetable (cioč,
essenzialmente, PCM) o Transwave (un modo di effettuare filtraggio sui
campioni in PCM).
> VIRTUALE (a modelli fisici): il suono e' generato digitalmente ma non ha
/.../
> consuma molta memoria e quindi non da' molte voci di polifonia,
Piů che di memoria, č questione di potenza di calcolo. Altrimenti, di
memoria ce ne sarebbe piů che a sufficienza.
ciao,
paolo
ps. aggiusta la data. Posti sempre dal futuro (potrebbe essere una
scelta filosofica...)



title: R: sintesi

text:
In article <euAW4.33895$
EY1.3...@news.infostrada.it
>, "Germano
Balzan" <
germano...@iol.it
> wrote:
> Nella sintesi additiva, vengono semplicemente sommate (nella variabile
> tempo) piů sinusoidi (oscillatori) di diversa frequenza e ampiezza
> variabile (con l'ampiezza variabile si simula l'attack, decade, sustain
> e release).
Ehm... "decay"!
> In piů, il suono del piano (come tutti gli strumenti acustici) ha
> uno spettro delle frequenze che varia nel tempo!
Ecco a cosa serve l'inviluppo separato per ciascuna delle sinusoidi.
ciao,
paolo



title: R: sintesi

text:
In article <8ge19c$kgq$
1...@nslave2.tin.it
>, "buska" <
bus...@libero.it
>
wrote:
> > No, devi sommare più sin(x) per avere una additiva.
> Si ma li sommo in frequenza, cioè prima li sommo e poi li antitrasformo o
> viceversa ?
Se per "antitrasformo" intendi "effettuare la FFT inversa", è
esattamente quello che fai mentre metti insieme le frequenze. Cioè, nel
momento in cui fai suonare insieme le varie sinusoidi che vanno a
comporre il suono, stai eseguendo una FFT inversa.
Non vorrei aver creato confusione con quel "sommare le sinusoidi". Non è
che si debba avere una sola sinusoide la cui frequenza sia la somma
delle singole frequenze. Si tratta di più sinusodidi che suonano allo
stesso tempo (il "treno" di cui parlavi). Ma questo lo sai di certo
meglio di me.



title: R: sintesi

author: Luca

text:
Non vorrei sembrare tedioso ma credo che civogliano alcuni chiarimenti quasi
definitivi
PCM (e wavetable) è un sistema di memorizzazione e codifica dei bit in memoria.
Perciò un synth a wavetable, che sfrutta la lettura di forme d'onda campionate,
può sfruttare la codifica PCM, quella standard, oppure anche l'AWM e l'AWM2 che
è la versione di Yamaha per il PCM. La questione non è di poco conto poichè
queste codifiche di solito comprendono anche un algortimo di compressione ed
espansione dei dati in lettura. Per questo ogni produttore adotta il proprio
metodo. Quello PCM è stato adottato anche dai dat e dai recorder digitali.
La sintesi a modelli fisici è un derivato di anni di ricerche a Standford.
l'unico synth che è veramente a modelli fisici, intesi come algoritmo con
driver e resonator (unico sistema di sintesi a modelli fisici commercializzato
sui synth) è ascrivibile a Yamaha VL1, VL1m, VL7, VL70m e la scheda VL.
ATTENZIONE però a SondiuXG, adottato dalla serie EX di Yamaha e dalla nuova
scheda Oasys di Korg (e con molta probabilità usata anche su Z1) che è una
versione molto ridotta in potenza rispetto a quella dei VL
Virtual Analogue: sono synth completamente digitali basati su modelli fisici ma
siete poi così sicuri?? Se intendiamo per modelli fisici la sintesi del suono
partendo dal comportamento del musicisti e non la riproduzione del timbro
tramite algoritmi (la differenza è notevole anche se sottile), allora la
conclusione è che questi synth NON sono a modelli fisici bensì integrano una
serie di algoritmi (mai vista l'equazione di un filtro digitale con risonanza?)
utili a riprodurre una determinata forma d'onda o il comportamento del filtro.
In ogni caso sono synth perfettamente digitali, ma mi si lasci dire che la
sintesi a modelli fisici reali è un'altra cosa. Descrivere un forma d'onda a
dente di sega e un filtro significa allora aver creato un modello fisico?
Diciamo pure che questi synth hanno questa aurora di iper ricerca tecnologica
quando invece non sono altro che un insieme di descrizioni matematiche più o
meno ben suonanti. E infatti non c'è difficoltà a farli diventare dei plug-in
senza necessità di hardware aggiuntivo. Non è per polemica a per amore della
verità!
Sintesi vettoriale: a partenza dal prophet VS la si trova anche su SY35 e TG33
di Yamaha, oltre che su Wavestation. In realtà il gioco si fa sugli inviluppi
che devono essere dotati di fase di loop e articolati su più segmenti. Ottimi
risultati, e non è un caso, si ottengono anche con uno SY99, bastano i loop
Sintesi tabellare: è un termine piuttosto ambiguo anche se questi synth sono
stati definiti a wavetable. Invece che leggere una solo onda, attraverso varie
modulazioni possono leggere anche le forme d'onda successive o cmq contenute in
memoria creando una sorta di sequenza di armoniche e di suoni. Esempi sono i
synth Ensoniq, Microwave, PPG. Estendendo il concetto dovremmo richiamare la
sintesi tabellare anche per i Proteusm che avevano il punto di lettura del
campione modulabile a piacere.
Sintesi additiva: partendo dal teorema di Fourier che dice che ogni suono
complesso può essere semplificato in una somma di sinusoidi nel tempo, se
potessi avere almeno 32 sinusoidi o armoniche e altrettanti inviluppi
d'ampiezza dovrei riuscire a ricostruire il timbro. Il limite non sono le
sinusoidi ma gli inviluppi che hanno un numero di segmenti sempre troppo
ridotti. Per questo non è possibile risintetizzare (... la famosa resintesi del
suono) accuratamente un timbro perchè la potenza del processore è troppo
elevata per macchine commerciale e per il tempo reale. Inoltre andrebbero
considerati anche i comportamenti a diverse dinamiche e quindi introdotte delle
modulazioni sull'ampiezza delle singole sinusoidi. Esempi (meravigliosi) sono
il K5 e K5000 di Kawai, in parte il K3, il K150 di Kurweil e, volendo, i synth
in FM e l'Hammond
Distorsioni non lineari: sono metodi di sintesi che prevedono la modulazione di
un parametro attraverso un'equazione non lineare (cioè non deve essere Y uguale
X). Rientra in questa categoria la PD e iPD di Casio (distorsione di fase) e il
waveshaping dello 01 di Korg dove, gentilmente, la stessa Korg non ha detto
quali equazioni a usato. In teoria la iPD è più potente dell'FM
FM e AM: provate a modulare la frequenza di un oscillatore con un LFO. A valori
estremi vi rendete conto che il timbro cambia. Bene l'FM è tutto qua. Se la
moduazione viene fatta con un oscillatore in banda audio ci sono molte regole
che permettoni di preveder quali saranno i risultati (tabelle di Bessel). Sono
in FM i synth DX, alcuni SY e FS2r di Yamaha, Microwave nelle UPAW e possono
generare suoni in FM  il matrix 12 e il nuovo omega 8 di SE. Per l'AM non ci
sono esempi odierni perchè è stata realizzata solo su vecchi modulari e molto
scarsamente su K4 e K5000 di kawai. Alcuni cosiddetti modelli fisici di korg
nello Z1 e nel prophecy sono in realtà in FM. E' interessante sapere che il Dx
di Yamaha utilizza una forma di AM e non di FM sul feedback dell'operatore.
tutte le altre sigle (LA, AI, AI2, RCM,  etc etc) sono riconducibili a una o
più delle sintesi sopra viste. Il mondo dei synth non è così avanzato come
sembra, per fortuna il suono di un synth non dipende solo dalla sintesi
ciao ciao
Luca


title: R: sintesi

text:
Luca,
Grazie per l'estrema chiarezza.
> Sintesi vettoriale: a partenza dal prophet VS la si trova anche su SY35 e TG33
> di Yamaha, oltre che su Wavestation. In realtà il gioco si fa sugli inviluppi
> che devono essere dotati di fase di loop e articolati su più segmenti. Ottimi
> risultati, e non è un caso, si ottengono anche con uno SY99, bastano i loop
Vorrei aggiungere che un autentico morphing tra forme d'onda si può
avere, per il momento, solo con strumenti non realtime come AudioSculpt
dell'Ircam. Questo programmino permette infatti di eseguire una FFT di
due forme d'onda, e di collegare "a mano" le varie armoniche.
MethaSynth di Richard (?) Wenger tenta di fare una cosa del genere in
automatico, a volte con eccellenti risultati. Il controllo mi sembra
ancora un po' limitato (o, almeno, è limlitata la mia capacità di
destreggiare uno strumento così potente).
> Sintesi tabellare
Credo che sia una definizione che precede il PCM. La si trovava già
nella 4i del'Ircam, alla fine degli anni settanta.
> in FM i synth DX, alcuni SY e FS2r di Yamaha, Microwave nelle UPAW e
> possono generare suoni in FM  il matrix 12 e il nuovo omega 8 di SE.
Aggiungerei: il K2000 della Kurzweil (non documentato nel manuale, a
causa di problemi di copyright) e Reaktor della Native Insturments.
> tutte le altre sigle (LA, AI, AI2, RCM,  etc etc) sono riconducibili a
> una o più delle sintesi sopra viste
Essenzialmente (LA e AI2): wavetable + sottrativa



title: supporti per rack

author: Luke

text:
Cosa usate voi come supporto per i rack?
Ho trovato uno della quiklok modello bs 619 che è molto funzionale, con i
bracci estensibili quindi si può scegliere l'altezza giusta.. altrimenti ci
sono alternative?
Io per ora uso uno stand da tastiera, ma con l'aumento delle unità rack sta
diventando troppo alto!
Luke


title: supporti per rack

author: Ale

text:
"Luke" <
luk...@virgilio.it
> wrote in message
news:sPVyd.329122$
b5.15...@news3.tin.it
> Cosa usate voi come supporto per i rack?
> > Io per ora uso uno stand da tastiera, ma con l'aumento delle unità rack sta
> diventando troppo alto!
>
> Luke
Autocostruito, con le gambe un pò più basse dei normali stand...ci vuole
però
un pò di perizia nella saldatura x far stare il tutto
diritto.il
 mio è
venuto fuori
abb bene, costo del materiale 0 € causa recupero ferraglia da amici
vari. Una bella
verniciata e oppalà!
Ale
www.infinito.it/utenti/alessandro.filippo
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: wk2 --da style a midi

author: Austin

text:
Ho provato a registrare con il sequencer incorporato della wk2
un brano con relativo style e non sono riuscito a riportarlo su
floppy in formato midi  .
Sapete se c'e' qualche programma che converte i file   wk2 o 3
 in formato midi ?
Grazie ciao.


title: Un vostro parere

author: El-DoX

text:
Voi tra un Proteus 2000 e un Xtreme Lead cosa scegliereste pe rfare musica
elettronica?
Che differenze sostanziali ci sono?
Grazie e ciaoz!


title: Un vostro parere

text:
Xtreme Lead al volo
il proteus č piů generalista
ciao
Luca
El-DoX ha scritto:



title: Vendo Korg M1

author: Luca Delpriori

text:
Tastiera Korg M1 con card PCM Orchestra 1 vendo a 400 Euro. Condizioni
perfette, con manuali.
Luca
lucade...@libero.it
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Vendo Korg M1

author: Hamish

text:
Mi sembra abbastanza caruccia eh..
Hamish
"Luca Delpriori" <
lucade...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:a8a780a71ffa3ca2405...@mygate.mailgate.org...



title: Vendo Korg M1

author: Frank

text:
"Hamish" <hamish@*nospam*
infinito.it
> ha scritto nel messaggio
news:ho508.17633$aD.6...@twister2.libero.it...
> Mi sembra abbastanza caruccia eh..
E si e' proprio caruccia!


title: Vendo Korg M1

author: Stefano

text:
> E si e' proprio caruccia!
Direi troppo caruccia!


title: Vendo Korg M1

author: Paolo Manetti

text:
Estremamente caruccia.
Vai a venderla su Ebay o da qualche altra parte!!
--
Paolo Manetti
Firenze
COVER BAND UFFICIALE PIERO PELU'
www.pieropelu.it
Stefano <
n...@nondisp.com
> wrote in message
bL508.18301$cU4.6...@twister1.libero.it...



title: Vendo Korg M1

author: Donato

text:
> > Direi troppo caruccia!
Proprio parecchio


title: Vendo Korg M1

author: MisterPalletta!

text:
Starai scherzando, vero? Una tastiera che ha almeno 10 anni...l'm1 poi...
Secondo me non puoi proprio chiedere più di 200/250 euro...
Ciao


title: Vendo Korg M1

text:
Il prezzo attuale di un M1 č di circa 200 ?
--
Paolo Manetti
Firenze
COVER BAND UFFICIALE PIERO PELU'
www.pieropelu.it
MisterPalletta! <
NOS...@nospam.it
> wrote in message
DJg08.20124$cU4.6...@twister1.libero.it...
> Starai scherzando, vero? Una tastiera che ha almeno 10 anni...l'm1 poi...
> Secondo me non puoi proprio chiedere piů di 200/250 euro...
> Ciao
>
>


title: Vendo Korg M1

text:
Il prezzo attuale di un M1 č di circa 200 Euro
--
Paolo Manetti
Firenze
COVER BAND UFFICIALE PIERO PELU'
www.pieropelu.it
Paolo Manetti <
manep...@tin.it
> wrote in message
U2h08.9377$sW5.3...@news2.tin.it...



title: Tastierista cercasi

text:
Cover band (pink floyd-guns'n roses etc) cerca non fenomeno a cui piaccia il
genere.
risposta in email grazie
2000


title: Tastierista cercasi

author: Johnluke

text:
"2000" <
rock...@freemail.it
> wrote in message
news:9ul1jc$krr$1...@nreada.inwind.it...

Che zona?
Quanti siete?
--
Posted from  [143.225.170.178]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: [mp3] cosa ne pensate di questo pezzo?

author: gfoglia

text:
Mi dite cosa ne pensate di questo pezzo?
qui c'è l'mp3...
http://digilander.libero.it/gringo2web/Questo%20cielo%20di%20Febbraio.mp3
La registrazione è stata fatta
con un sm-57 a centro sala...
e poi ho aggiunto la voce...
secondo me per come è stata registrata suona benino,
per essere una demo...
qui c'è il testo...
http://digilander.libero.it/gringo2web/Questo%20cielo%20di%20Febbraio.doc
che mi dite? vi piace?
aspetto con ansia i vostri commenti...
ciao
Gianluca


title: The Perfect Christmas Gift 9846

text:
Two days ago I ordered 10 pieces of paper money from 10 different countries from a company called Perth Numismatics. Lo and behold they arrived today and they are very nice and colourful. They even have a bill from Antarctica. I didn't even know they existed. These are perfect for stocking stuffers or people who are hard to buy for. The website address is
www.perthmoney.com
Good luck and Merry Christmas
Cynthia Reeves
hyyqjfczoewtdeinscjfrivpefkmzjzomzzgpikb


title: Strumenti VST....

author: Ramirez

text:
Ho sentito parlare di strumenti VST e di Soft synth vst....però ho un
"pochina" di confusione in testa.
^__^
Potreste spiegarmi a grandi linee di che cosa si tratti e fugare un po'
della nebbia che mi acceca...
Ciao a tutti e grazie.
RaMiReZ


title: Strumenti VST....

author: <fc

text:
Be' ... quando avrai dissipato la grande nebbia ... fammi un fischio cosě
poi lo spieghi anche a me ;-)  o se trovi documentazione utile ....
aaronf...@hotmail.com
  ...thx
"Ramirez" <nono...@XXXtiscalinet.it> ha scritto nel messaggio
news:9gdfak$ld0$1...@nreadA.inwind.it...
> Ho sentito parlare di strumenti VST e di Soft synth vst....perň ho un



title: Strumenti VST....

author: Mk

text:
"<fc" <
enfap_...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:9gdg6u$1am$1...@lacerta.tiscalinet.it...

ah Socrate [citato da Platone]!
ah Schopenhauer!
ah bodhisattva che non siete altro :)
http://www.kvr-vst.com/
anche se un giro su
http://www.google.com
 non ha mai ammazzato nessuno :)
ciaz
Mk


title: Strumenti VST....

author: A=MidiMan

text:
"Ramirez" <nono...@XXXtiscalinet.it> ha scritto nel messaggio
news:9gdfak$ld0$1...@nreadA.inwind.it...
> Ho sentito parlare di strumenti VST e di Soft synth vst....perň ho un
> "pochina" di confusione in testa.
> ^__^
> Potreste spiegarmi a grandi linee di che cosa si tratti e fugare un po'
> della nebbia che mi acceca...
Sinteticamente...
I softsynth in quanto tali... sono software AUTONOMI che funzionano da soli.
I softsynth VST funzionano come plug-in di CUBASE e dei software che
lavorano sotto VST... e non possono essere usati autonomamente (mi pare che
il solo B4 sia fornito in ENTRAMBE le versioni).
Resta chiaro che con i primi sei piů libero nell'utilizzo e con una master
keyboard esterna... puoi lavorare liberamente... con i secondi sei piů
vincolato all'uso del sequencer Steinberg.
Spero di essere stato abbastanza chiaro.
Ciao
A=MM


title: Strumenti VST....

text:
A=MidiMan <
rol...@freemail.it
> wrote in message
BQrW6.3154$Wz2....@news2.tin.it...
>
[...]
> Sinteticamente...
[...]
>con i secondi sei più vincolato all'uso del sequencer Steinberg.
Quindi CUBASE ^__^
> Spero di essere stato abbastanza chiaro.
> Ciao
> A=MM
Chiaro !!! Grazie !


title: Strumenti VST....

author: RoBy

text:
On Fri, 15 Jun 2001 17:58:29 +0200, "Ramirez" <nono...@XXXtiscalinet.it> wrote:
>Ho sentito parlare di strumenti VST e di Soft synth vst....perň ho un
>"pochina" di confusione in testa.
>^__^
>Potreste spiegarmi a grandi linee di che cosa si tratti e fugare un po'
>della nebbia che mi acceca...
>Ciao a tutti e grazie.
>RaMiReZ
hai presente Pulsar XTC.... (
www.midimusic.it
)... qualcosa di simile ma sicuramente
molto peggio...
salute RoBy


title: Strumenti VST....

author: Edoardo Franchi

text:
>
> hai presente Pulsar XTC.... (
www.midimusic.it
)... qualcosa di simile ma
sicuramente
> molto peggio...
>
Credo che tu non abbia le idee molto chiare sui synth VST e tantomeno su
Pulsar XTC!
Edo


title: Strumenti VST....

author: ~|§teeve|~

text:
> Sinteticamente...
> I softsynth in quanto tali... sono software AUTONOMI che funzionano da
soli.
> I softsynth VST funzionano come plug-in di CUBASE e dei software che
> lavorano sotto VST... e non possono essere usati autonomamente
Io li definirei anche "l'anima di una tastiera tradotta in algoritmi
matematici" (formule matematiche, le uniche che un computer può gestire) per
poter essere utilizzata su di un PC. Per fare un esempio pratico, al posto
del controller del volume (CC7) c'è una spanna di codice binario che in
parole povere dice al PC: "Se quel pomello che sul display appare tramite
l'immagine "pomello", se è ruotata tutta a sinistra assegna alla variabile x
il valore 0, se è ruotata tutta a destra asssegna alla variabile x il valore
127, se è ruotata di tot gradi..." e via così per tutti gli altri parametri
di una generica tastiera (ADSR, DCO, LFO, ecc). Nel caso di simulazione
analogica gli algoritmi calcolano il comportamento di componenti elettrici
interagenti tra loro nella generazione del suono che comunemente sentiamo
uscire da synth analogici. Nel caso dell'Hammond simulano il sistema
elettromeccanico e via discorrendo.
Il loro limite è che spesso si tratta di imitazioni non perfette (chi ha
provato soft&hard uno di fianco all'altro sa a cosa mi riferisco) e la il
risultato dipende dal PC sul quale girano (potenza CPU, RAM, qualità della
scheda audio, ecc), ma hanno il vantaggio di costare molto meno della
versione HW (PPG 2.3, Hammond, Prophet5, Mellotron, SH101, Rebirth sono solo
un esempio di come ci si può portare a casa circa 30milioni di strumenti con
1-2 milioni di software).
Va però anche detto che non esistono solo soft synth "cloni": VAZ, Reaktor,
Retro AS1 (...) sono synth che emulano particolari sonorità, ma nessuno
strumento in particolare.
Esitono infine strumenti virtuali che non sono propriamente synth. E' il
caso di Gigasampler che è l'anima (ritornando al paragone di prima) di un
campionatore.
Spero di essere stato chiaro! :-)
> (mi pare che
> il solo B4 sia fornito in ENTRAMBE le versioni).
No, ci sono altri soft synth forniti in entrambe le versioni. Retro AS1 se
non sbaglio era nato come "stand alone", ma ora esiste anche come plug in di
VST. Idem con patate per l'ultima release di VAZ (che sarà uscita? Da tempo
hanno annunciato la versione VST), poi...pensiamo un po'...sì, c'è anche un
sampler software, se non sbaglio Virtual Sampler, che funziona sia da solo
che sotto VST.
A titolo informativo. Anzi, se ho detto qualche castronata avvisatemi, così
mi correggo! :-)
--
Bye-by:
Stv
----------------------------------------------------------------------------
La musica è al tempo stesso il linguaggio più completo per
comunicare i sentimenti e il più difficile da interpretare. (A.S.)
ste...@inwind.it
 (Generic E-Mail)
s...@libero.it
 (Music E-Mail - SoundOnSound Recording Xtudio)
ste...@ondanomala.com
 (Ondanomala E-Mail)
http://www.ondanomala.com
 (Sito ufficiale Ondanomala)
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/
 (Sito con MP3)
----------------------------------------------------------------------------


title: Strumenti VST....

text:
>
> > (mi pare che
> > il solo B4 sia fornito in ENTRAMBE le versioni).
Anche il pro-five (emulazione di Prophet 5) lavora sia standalone sia
plug-in VST
EDO


title: Strumenti VST....

text:
On Mon, 18 Jun 2001 13:07:05 GMT, "Edoardo Franchi" <
edofr...@libero.it
> wrote:
>> hai presente Pulsar XTC.... (
www.midimusic.it
)... qualcosa di simile ma
>>sicuramente molto peggio...
>Credo che tu non abbia le idee molto chiare sui synth VST
ok genio...  forse hai ragione... ma con dei plug-in che ciulano la CPU non c'e' da
stare allegri... questi strumenti senza hardware sono da prendere con le molle...
informati...
>e tantomeno su Pulsar XTC!      Edo
sto aspettando l'aggiornamento a XTC poi ti faccio sapere... gia' ora non ho problemi
(Pulsar&STS4000) pero' questa XTC e' gestibile direttamente da Qbase come fossero dei
plug-in solo che sono AUTOSUFFICIENTI e non pesano!!!
a scuola!....;-))))))
cia' RoBy
-----------------------------------------------------------------------------------
Con il rilascio della versione 3.0 del software di Pulsar previsto per giugno-luglio
(come al solito gratuitamente! ) sara' possibile far partire Pulsar o in modalita'
standard (quella attuale per intenderci) oppure in modalita' XTC senza acquistare
ulteriori schede.


title: Strumenti VST....

text:
On Mon, 18 Jun 2001 13:07:05 GMT, "Edoardo Franchi" <
edofr...@libero.it
> wrote:
>> hai presente Pulsar XTC.... (
www.midimusic.it
)... qualcosa di simile ma
>>sicuramente molto peggio...
a scuola!....;-))))))
cia' RoBy
dimenticavo...
--------------------------------------------------------------------------------------
 tutti i moduli di Pulsar XTC sono disponibili immediatamente come plug-in all’interno
di qualunque software VST compatibile (Cubase VST, Logic Audio, Nuendo ecc.).
L’integrazione è totale e vi permette di continuare a lavorare all’interno del vostro
ambiente preferito. La grande dotazione software di questo prodotto, supportata dalla
potenza di calcolo dei 6 DSP SHARC dell’hardware, vi permette di disporre di una
moltitudine di strumenti virtuali e di effettistica gestibile direttamente all’interno
del vostro ambiente di lavoro preferito La perfetta integrazione tra moduli software
basati su DSP e programmi che utilizzano la CPU del computer, trasforma il vostro PC
in una potente workstation professionale.
Vengono forniti più di 30 moduli dedicati all’effettistica che usufruiscono della
precisione di calcolo a 32 bit dei DSP per garantire una qualità sonora eccezionale.
Tutti gli effetti rispondono alle specifiche VST 2.0 e sono completamente
automatizzabili e controllabili via MIDI. Oltre al gran numero di effetti, Pulsar XTC
comprende un’eccezionale serie di strumenti virtuali tra cui campionatori, “caldi”
sintetizzatori analogici, batterie elettroniche dalle sonorità “cattive” ed anche il
nuovo “Vectron” basato su sintesi vettoriale.
Tutti questi strumenti sono integrati come VST Instruments nel software di sequencing
, con il vantaggio che essendo progettati per sfruttare i DSP della scheda hardware,
lasciano il processore del computer disponibile per i software nativi. Pulsar XTC è
perfettamente integrabile con qualsiasi scheda audio stiate già usando o può anche
essere equipaggiata di I/O per diventare la vostra scheda di HD recording.
La potenza dell’hardware e la completezza del software (che può essere ulteriormente
incrementato grazie alle decine di moduli opzionali disponibili) rendono Pulsar XTC un
prodotto innovativo e dal rapporto Q/P vincente.
Gli effetti di Pulsar XTC:
• MasterVerb
• Masterverb Classic
• 4-Pole Filter
• High Cut Filter
• Low Cut Filter
• 4-Band Parametric EQ
• Chorus
• Hexa Chorus
• 4-Tap Chorus
• Harmonic Chorus
• Flanger
• Harmonic Flanger
• Phaser
• Tremolo
• Auto-Pan
• Compressor
• Limiter
• Gate
• Delay
• Delay L (fino a 5 Sec.)
• Delay LCR
• Delay LCR L (fino a 5 Sec.)
• Dual Delay
• Dual Delay L (fino a 5 Sec.)
• Multitap Delay
• Overdrive
• Distrortion
• Decimator
• Dither/Shaper
• Resonator
• Ring Modulator
• Pitch-Shifter
• E-Reflector
• Effect Insert Rack
I sintetizzatori di Pulsar XTC:
• Miniscope, Miniscope MK II
• Blue Synth
• EZ Synth
• Inferno
• U KNOW 007
• EDS 8i
• Vectron Player
Il campionamento con Pulsar XTC: Volkszämpler
Il software di Pulsar XTC comprende anche un potente campionatore. Volkszämpler è un
VST Instrument che sfrutta il calcolo del processore del computer, offrendo tutte le
caratteristiche di un campionatore professionale tra cui possibilità di caricare fino
a 16 Programs, 8 uscite separate, frequenza di campionamento fino a 96 kHz,
compatibilità con Akai S1000/S 3000, Soundfont 2, .WAV e .AIFF, precisione al sample
durante la riproduzione, potenti funzioni di editing controllabili tramite
un’eccellente editor grafico, filtri risonanti...e molto altro.



title: Strumenti VST....

text:
> >> hai presente Pulsar XTC.... (
www.midimusic.it
)... qualcosa di simile ma
> >>sicuramente molto peggio...
>
>
> >Credo che tu non abbia le idee molto chiare sui synth VST
> ok genio...  forse hai ragione... ma con dei plug-in che ciulano la CPU
non c'e' da
> stare allegri... questi strumenti senza hardware sono da prendere con le
molle...
> informati...
>
> >e tantomeno su Pulsar XTC!      Edo
>
> sto aspettando l'aggiornamento a XTC poi ti faccio sapere... gia' ora non
ho problemi
> (Pulsar&STS4000) pero' questa XTC e' gestibile direttamente da Qbase come
fossero dei
> plug-in solo che sono AUTOSUFFICIENTI e non pesano!!!
>
> a scuola!....;-))))))
>
Non ho capito per cosa devo tornare a scuola visto che io difendevo la XTC
che tu denigravi e che le caratteristiche che tu aggiungi nel post seguente
le conoscevo già perfettamente.
Diciamo che la tua prima affermazione (in alto) faceva pensare che la XTC ti
facesse schifo quasi quanto i VST instruments.
Edo


title: Strumenti VST....

text:
On Thu, 21 Jun 2001 13:18:28 GMT, "Edoardo Franchi" <
edofr...@libero.it
> wrote:
allora avevi letto in fretta e furia.. perche' avevop scritto..
mi riferivo al  cubase VST instruments e scrivevo;
>>hai presente Pulsar XTC....(
www.midimusic.it
)...
>>qualcosa di simile ma sicuramente molto peggio...
se vai a rileggere vedrai che ho ragione.. oppure no.. non ci sono problemi...
qua la mano...
>Non ho capito per cosa devo tornare a scuola visto che io difendevo la XTC
>che tu denigravi e che le caratteristiche che tu aggiungi nel post seguente
>le conoscevo già perfettamente.
>Diciamo che la tua prima affermazione (in alto) faceva pensare che la XTC ti
>facesse schifo quasi quanto i VST instruments.  Edo
devo andare a rileggere... forse mi sono espresso malamente... boh..
Cia' RoBy


title: trinity VS trinity rack

author: Zonchettoni Juice

text:
Secondo voi farei meglio a prendermi un trinity rack o una trinity? La
trinity mi farebbe gola perchč ha anche la tastiera non pesata (per la
pesata ho la master) cosě avrei 2 tastiere e comunque un trinity rack
incluso, o il trinity rack ha qualcosa di piů del trinity tastiera per il
quale conviene comprarlo? E secondo voi il trinity č una tastiera ancora
attuale (non per i suoni, perchč se non compro il tirnity prendo il trinity
rack, mi piacciono un sacco) o faccio proprio una cappella se la compro?
Volevo un po' capire se a comprare una trinity quando si ha bisogno di una
tastiera non pesata č fatto bene o se ci si guadagna qualcosa a comprare
solo il rack (ovviamente oltre al risparmio).
Grazie!
P.S. Il touch screen si usura facilmente? O altri pezzi usurabili?
--
Il cielo stellato sopra di me,
la legge morale dentro di me.
(Kant)


title: trinity VS trinity rack

text:
Il Trinity Rack ha qualche cosa in più in ROM rispetto alla tastiera ma:
La Trinity ha un'ottima meccanica, e soprattutto già dai preset ha i vari
controllers programmati a regola d'arte. Se prendi il Rack ti perdi il
Ribbon sensibile anche alla pressione, i 2 switch ed il joistick (che è
"strano" rispetto alle solite weels ma appunto sfruttato alla perfezione dai
suoni della tastiera!)
Queste a parer mio sono le cose più importanti che ti perdi se scegli il
Rack, otre che ad uno strumento veramente bello da vedere :O)
Ciao, Andrea.


title: trinity VS trinity rack

author: bornaz

text:
"Zonchettoni Juice" <
zo...@sokasoka.it
> ha scritto nel messaggio
news:bn8gov$3ek$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Secondo voi farei meglio a prendermi un trinity rack o una trinity? La
> trinity mi farebbe gola perchč ha anche la tastiera non pesata (per la
> pesata ho la master) cosě avrei 2 tastiere e comunque un trinity rack
> incluso, o il trinity rack ha qualcosa di piů del trinity tastiera per il
> quale conviene comprarlo? E secondo voi il trinity č una tastiera ancora
> attuale (non per i suoni, perchč se non compro il tirnity prendo il
trinity
> rack, mi piacciono un sacco) o faccio proprio una cappella se la compro?
> Volevo un po' capire se a comprare una trinity quando si ha bisogno di una
> tastiera non pesata č fatto bene o se ci si guadagna qualcosa a comprare
> solo il rack (ovviamente oltre al risparmio).
E' l ultima tastiera al mondo che prenderei rack. La trinity č bella perchč
č lei, argentata col touch screen gigante.
Il rack ha un display penoso


title: Aiutatemi a decidere il prezzo!

author: Maurizio

text:
Vorrei vendere il mio Rolalnd FP8 acquistato nel '93 e tenuto in ottime
condizioni (giusto qualche graffietto). A quanto potrei venderlo?
Maurizio


title: Aiutatemi a decidere il prezzo!

author: videoscrittore

text:
dove abiti?
SI sa mai che mi può interessare...
"Maurizio" <
msirang...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:75yB8.9428$zW3.2...@news1.tin.it...



title: Aiutatemi a decidere il prezzo!

text:
io chiederei 500 euro.
"Maurizio" <
msirang...@tin.it
> wrote in message
news:75yB8.9428$zW3.2...@news1.tin.it...



title: Aiutatemi a decidere il prezzo!

text:
Cosenza
"videoscrittore" <
videosc...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:ruyB8.17200$US3.4...@twister1.libero.it...
> dove abiti?
> SI sa mai che mi puņ interessare...



title: Aiutatemi a decidere il prezzo!

text:
Io pure chiederei cinquecento euro...
E mi può comq interessare...ti scrivo in posta.
"Maurizio" <
msirang...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:akNB8.11185$zW3.2...@news1.tin.it...
> Cosenza
>
> "videoscrittore" <
videosc...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> news:ruyB8.17200$US3.4...@twister1.libero.it...
> > dove abiti?
> > SI sa mai che mi può interessare...



title: TERENCE BLANCHARD SEXTET & MILAN (R)EVOLUTION ORCHESTRA AL TEATRO MANZONI DI MILANO: "JAZZ IN FILM", 17 dicembre 2000

author: Teatro Manzoni

text:
COMUNICATO STAMPA
TEATRO MANZONI
via Manzoni, 42
20121 Milano
tel.: 0276000231
http://teatromanzoni.it/aperitivo/aperitivo.html
biglietto: £. 15.000 (intero)  £. 10.000 (ridotto)
domenica 17 dicembre 2000 – ore 11
Unica data in Italia
TERENCE BLANCHARD SEXTET
Terence Blanchard, tromba
Aaron Fletcher, sassofono contralto
Brice Winston, sassofono tenore
Edward Simon, pianoforte
Derek Nievergelt, contrabbasso
Eric Harland, batteria
&
MILAN (R)EVOLUTION ORCHESTRA
Dir.: Danilo Rossi
JAZZ IN FILM
	Il 17 dicembre 2000, alle ore 11.00, al Teatro Manzoni (via Manzoni 42), “Aperitivo in Concerto” presenta, a conclusione dell’anno 2000, per la prima volta in Italia, un affascinante progetto ideato, curato e interpretato dal celeberrimo trombettista e compositore americano Terence Blanchard, uno fra i massimi esponenti dell’odierna improvvisazione africana-americana. Con “Jazz in Film”, Blanchard (che già di suo è affermatissimo autore di soundtrack, come testimoniano le sue numerose e apprezzate collaborazioni con un regista di fama quale Spike Lee) espone -arricchendole con delle pertinenti improvvisazioni elaborate dal proprio sestetto- una serie di celebri colonne sonore hollywoodiane che hanno fatto uso specifico del linguaggio jazzistico. Jazz nel jazz, dunque, in un arguto e affascinante gioco di specchi e di rimandi che da un lato esplica due modi di concepire il jazz (quello degli improvvisatori “puri” e quello dei compositori tout court che, invece, cercano di “scrivere” il jazz), dall’altro illustra la peculiare visione che Hollywood ha nutrito del jazz, cogliendone soprattutto gli aspetti più drammaticamente legati alle conflittuali inquietudini della società americana.
	Un valore particolarmente rilevante assume, in tale contesto, la collaborazione fra l’eccezionale sestetto di Blanchard (ed in cui spicca, fra le altre, la presenza di uno straordinario pianista come Edward Simon) e una nuova formazione orchestrale, la Milan (R)Evolution Orchestra, per l’occasione diretta da Danilo Rossi, ben conosciuto come eccezionale violista di fama internazionale e come prima viola dell’Orchestra Filarmonica del Teatro alla Scala e dell’Orchestra del Teatro alla Scala. La Milan (R)Evolution Orchestra, formata da prime parti dell’Orchestra Filarmonica della Scala e da altre provenienti dalle più importanti compagini sinfoniche nazionali, entra a far parte stabilmente della programmazione di “Aperitivo in Concerto” come orchestra-in-residence e si propone di affrontare ed espandere il repertorio contemporaneo più innovativo, con particolare accento posto sulle collaborazioni con artisti legati al mondo dell’improvvisazione e della musica contemporanea.
TERENCE BLANCHARD
	Nato a New Orleans il 13 marzo del 1962, Terence Blanchard è uno fra i più apprezzati trombettisti e compositori sulla scena improvvisativa contemporanea. Dopo studi musicali compiuti al New Orleans Center for the Creative Arts (NOCCA), frequenta la Rutgers University, dove studia e collabora con Kenny Barron, Paul Jeffries e Bill Fielder. Esordisce professionalmente a fianco di Lionel Hampton e si trasferisce a New York, dove entra a far parte dei leggendari Jazz Messengers guidati dal batterista Art Blakey e dove si riunisce a un altro eccellente musicista di New Orleans, il sassofonista Donald Harrison, con il quale, nel 1986, dà vita a un applaudito quintetto.
	Dopo quindici anni trascorsi a New York, fa ritorno a New Orleans e, pur continuando la eccezionale attività di improvvisatore, inizia una carriera trionfale come compositore di colonne sonore, grazie alla prolungata collaborazione con l’affermato regista Spike Lee. Si succedono cos le straordinarie musiche scritte per film quali School Daze, Do The Right Thing, Mo’ Better Blues, Jungle Fever, Malcolm X, Crooklyn, Clockers, Get On The Bus, Four Little Girls, Soul of the Game, Summer of Sam, nonché collaborazioni con altri registi: Leon Ichaso (Sugar Hill), Kevin Sullivan (Soul of The Game), Harry Moses (Assault At West Point), Mattie Rich (The Inkwell), Heywood Gould (Trial by Jury), Anthony Geffen (The Promised Land), Scott Winant (Till There Was You), Kasi Lemmons (Eve’s Bayou).
DANILO ROSSI
Diplomatosi col massimo dei voti e la lode nel 1985, perfezionatosi con Dino Asciolla, Piero Farulli e Yuri Bashmet, a soli vent’anni viene scelto da Riccardo Muti a ricoprire il ruolo di prima viola solista dell’Orchestra del Teatro alla Scala e della Filarmonica della Scala, divenendo la più giovane prima viola nella storia del Teatro milanese.
Premiato in una decina di concorsi nazionali e internazionali (tra gli altri Vittorio Veneto, Stresa, Mosca), Diploma d’Onore dell’Accademia Chigiana, Danilo Rossi viene regolarmente invitato ad esibirsi nei più importanti Festival (Asolo, Stresa, Ravenna, Ferrara. Cork, Nijny Novgorod, Elba, Joliette, St. Moritz, Vicenza) con Tortelier, Brandis. Bashmet, Brunello, Carmignola, Lucchesini, Canino, Chung, Muti, il Quartetto Arditti, il Nuovo Quartetto Italiano, il Trio Italiano, il Quartetto Vanbrugh.
Tra le sue numerose esecuzioni solistiche si ricordano il Concerto di Bartok con la Filarmonica della Scala diretta da Riccardo Muti, i Concerti di Bach e Monologue di Schnittke con i Solisti di Mosca e Yuri Bashmet, Der Schwanendreher di Hindemith con l’Orchestra del Teatro Massimo di Palermo e del Teatro La Fenice di Venezia con Gianandrea Gavazzeni, Don Quichote di Strauss con l’Orchestra Verdi di Milano e Riccardo Chailly, la Filarmonica di Budapest e la Filarmonica Russa; le innumerevoli esecuzioni della Sinfonia Concertante di Mozart con Giuliano Carmignola, Franco Gulli, Dora Schwarzberg e Francesco Manara; e ancora il Concerto di Bartok con Gyorgy Giorivany Rath, Mozart con l’Orchestra della Radiotelevisione Slovena e Anton Nanut.
Ha inciso numerosi CD solistici e da camera per Sony, Fonit Cetra, Arkadia (di rilievo l’integrale dei Trii di Beethoven, Mozart e Eisler col Trio d’Archi della Scala, la Sinfonia Concertante di Mozart con Francesco Manara e la Filarmonica della Scala diretta da Riccardo Muti).
Aperto ad ogni esperienza musicale, il suo repertorio spazia dal Barocco fino ai Contemporanei con una grande passione per la musica jazz.
Per lui hanno scritto Ferrari, Callegari, Palumbo e il Concerto per Viola e Orchestra I Racconti della Neve di Carlo Boccadoro, proposto in una tournée italiana nel 2000 con l’Orchestra d’Archi Italiana, diretta da Mario Brunello, e l’Ensemble Nacquara.
Danilo Rossi suona la magnifica viola Maggini del 1600, appartenuta al grande violista Dino Asciolla, per volere di Valeria Mariconda Asciolla.
EDWARD SIMON
	Pianista dalle doti eccezionali, Edward Simon è nato a Cardona, in Venezuela, e si è trasferito negli Stati Uniti nel 1984, completandovi i propri studi musicali accademici. Finalista nel 1993 al concorso pianistico indetto dal Thelonious Monk Institute of Jazz, ha collaborato con una serie di importanti personalità musicali in ambito improvvisativo, oltre allo stesso Terence Blanchard: Carl Allen, Steve Turre, Herbie Mann, Marcus Printup, Claudio Roditi, Bob Belden, Kevin Eubanks, Conrad Herwig, Victor Lewis. Ha al suo attivo già diverse pluripremiate incisioni discografiche a suo nome.
AARON FLETCHER
	Nato a Thibodeaux, in Louisiana, questo giovane sassofonista ha studiato alla Nicholls State University, al New Orleans Center for Creative Arts (NOCCA), alla North Texas State University, diplomandosi alla New Orleans University. Premiato nel 1996 dalla Sidney Bechet Foundation per le sue eccezionali doti di strumentista, ha collaborato con rtisti quali Terence Blanchard, Nicholas Payton, Ellis Marsalis, Donald Harrison.
BRICE WINSTON
	Nato nel 1970 a Tucson, Arizona, Brice Winston è un tenorista di altissima levatura. Dopo studi alla Cal State University e alla University of New Orleans, ha esordito professionalmente a fianco di Terence Blanchard, collaborando inoltre con artisti di fama quali Nicholas Payton, Ellis Marsalis, Mark Whitfield, Wessel Anderson, Dizzy Gillespie, Wynton Marsalis.
DEREK NIEVERGELT
	Un eccezionale contrabbassista, Derek Nievergelt è nato a Urbana, Illinois, nel 1975, e ha studiato, oltre al contrabbasso, il clarinetto, la chitarra e il basso elettrico. Dal 1992 al 1993 studia all’Accademia di Musica Contemporanea a Zurigo, dove ottiene una borsa di studio per il Berklee College of Music. Dopo ulteriori studi compiuti sotto la guida di Ray Brown, Ellis Marsalis, Whit Browne e Ron Carter, collabora con artisti quali i pianisti Danilo Perez, Cyrus Chestnut e Benny Green, e il sassofonista Ravi Coltrane.
ERIC HARLAND
	Sebbene giovanissimo, Eric Harland è già fra le figure di spicco sulla scena musicale americana. Batterista di grande levatura, ha studiato alla High School for the Performing and Visual Arts School di New York, diplomandovisi con il massimo dei voti e ottenendovi una borsa di studio per perfezionarsi alla Manhattan School of Music. Dopo avere esordito con il chitarrista Rodney Jones, ha collaborato con Greg Osby, joe Henderson, Mulgrew Miller, Mark Shim, Greg Tardy, Ed Anderson, Misha Fitigorsky e, soprattutto, con la cantante Betty Carter.
http://rollingstone.com/sections/artists/text/artistgen.asp?afl=mamma&LookUpString=7567
http://www.filmtracks.com/titles/eves_bayou.html
http://www.nice-coteazur.org/americain/culture/jazz/blanchard.html
http://www.sonyclassical.com/artists/blanchard/
http://www.offbeat.com/ob2004/backtalk.html
TERENCE BLANCHARD SEXTET
Terence Blanchard, tromba
Aaron Fletcher, sassofono contralto
Brice Winston, sassofono tenore
Edward Simon, pianoforte
Derek Nievergelt, contrabbasso
Eric Harland, batteria
&
MILAN (R)EVOLUTION ORCHESTRA
Dir.: Danilo Rossi
JAZZ IN FILM
Alex North		A Streetcar Named Desire
Jerry Goldsmith		Chinatown
André Previn		The Subterraneans
Duke Ellington		Anatomy of A Murder
			Degas’ Racing World
Quincy Jones		The Pawnbroker
Bernard Herrmann	Taxi Driver
Elmer Bernstein		Man With The Golden Arm
Terence Blanchard	Clockers
TEATRO MANZONI
via Manzoni, 42 - Milano
tel.: 0276000231/0276020543
DOMENICA MATTINA, ORE 11.00
Biglietto ingresso: Lit. 15.000
Ridotto giovani: Lit. 10.000
per ulteriori informazioni:
Viviana Allocchio
Iniziative Speciali
Teatro Manzoni
Palazzo Canova, VII° piano
Centro Direzionale
20090 MILANO 2 (Segrate)
tel.: 0221025118
fax: 0221025110
e-mail:
aper...@fininvest.it
------------------------------------------
Posted via web with GlobalNews
The first european Free Usenet Web Portal
www.globalnews.it
------------------------------------------


title: cakewalk 9.0 o cubase 5?

text:
Non devo fare lavori professionali, devo:
stampare qualche spartito dal midi (linciatemi, me lo merito)
Registrare sequenze x la cover band
Qual' č meglio per queste cose?


title: cakewalk 9.0 o cubase 5?

author: Galnick

text:
Stavo sperimentando nuove sonorità quando "bornaz" <
mb7...@libero.it
>
mi risveglia dal torpore scrivendo:
>stampare qualche spartito dal midi (linciatemi, me lo merito)
Encore / Finale
>Registrare sequenze x la cover band
Sequenze Midi: Cake
Sequenze audio: Cubase
Cioz
---------------------------------------
I was in the kitchen
Seamus that's the dog was outside...
bau bau
Meddleatevi! Galnick AKA Nmg (MI070389)


title: cakewalk 9.0 o cubase 5?

text:
> Registrare sequenze x la cover band
> Qual' č meglio per queste cose?
ti conviene usare cubase vst24 5
ovviamente originale costa, e non ti sto a dire le alternative :)
comunque con cubase registri midi e audio in modo totalmente intuitivo.
con la versione completa puoi anche stampare spartiti ad un livello che si
avvicina a quello professionale (raggiungibile al momento solo da finale).
ciao, Matteo.


title: cakewalk 9.0 o cubase 5?

author: Renato Maria Passarello

text:
Credo tutt'e due
"bornaz" <
mb7...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:tyvYa.231821$lK4.6...@twister1.libero.it...
> Non devo fare lavori professionali, devo:
>
>
> stampare qualche spartito dal midi (linciatemi, me lo merito)
>
> Registrare sequenze x la cover band
>
>
> Qual' è meglio per queste cose?
>
>


title: cakewalk 9.0 o cubase 5?

author: ErlKoniG

text:
"Galnick" <
gal...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:b935jvse4dl0q3515...@4ax.com...
> Stavo sperimentando nuove sonorità quando "bornaz" <
mb7...@libero.it
>
> mi risveglia dal torpore scrivendo:
>
> >stampare qualche spartito dal midi (linciatemi, me lo merito)
>
> Encore / Finale
Tra i due, Sibelius, è più professionale di Encore e mooooolto più semplice
di Finale pur ottenendo risultati qualitativamente molto vicini ad esso.
EKG


title: cakewalk 9.0 o cubase 5?

text:
"bornaz" <
mb7...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:tyvYa.231821$lK4.6...@twister1.libero.it...
> Non devo fare lavori professionali, devo:
> stampare qualche spartito dal midi (linciatemi, me lo merito)
> Registrare sequenze x la cover band
> Qual' è meglio per queste cose?
Un software MAGIX?
Con meno di 50 Euro... (e sono in Italiano) puoi fare tutto quanto chiedi.
Li trovi... praticamente ovunque... ipermercati compresi!
Ciao
A=MM


title: cakewalk 9.0 o cubase 5?

author: Musicland

text:
"A=MidiMan" <
rol...@freemail.it
> ha scritto nel messaggio
news:WoAYa.50893$cl3.1...@news2.tin.it...
> Un software MAGIX?
> Con meno di 50 Euro... (e sono in Italiano) puoi fare tutto quanto chiedi.
> Li trovi... praticamente ovunque... ipermercati compresi!
...Senza contare il Supporto VST.....
...Il Software Notation "Inglobato" all'interno del Sequencer....(quindi:
circa 25 Euro risparmiati....)
...E qualche Virtual (tra cui un Soundfont Player) in omaggio....
Perchè stiamo parlando tutti e due del Music Studio vero? (in versione
normale....non De Luxe)
saluti
peu


title: [OT] BA - Vendo yamaha RM1x + tastiera DJX-II

author: talos

text:
Vendo tutto a 1.000 Euro.
Mandatemi e-mail in privato
lscar...@libero.it
Scusate l'OT.
Vi saluto


title: Info su Oberheim MC-2000.

author: Dar]{night

text:
Ciao,
ho deciso di aggiornare il mio setup e penso di prendere un Roland XV-5080
da usare con profitto nei lavori in studio e una Oberheim MC-2000 da usare
sia nell'attività live che in studio: una master per tutto, insomma.
Sembra essere la tastiera ideale: una buona pesata con buona programmabilità
e dimensioni contenute (3 wheel in alto) e prezzo allettante.
Devo precisare che per quanto riguarda il live, al momento la userei
soprattutto come piano, mentre in studio come master per pilotare i synth.
Ho solo una perplessità...
l'ho provata da un amico e mi pareva convincente, poi qualche tempo dopo
capito da Merula e trovo il modello EX, accendo e, provando, mi accorgo che
il Sol una dodicesima sopra al Do centrale non risponde correttamente.
Sarà che da Merula tutti smanettano sugli strumenti e magari prima che io
arrivassi qualcuno avrà esagerato un pò con glissandi e forzature varie,
però sono perplesso.
In teoria una buona master dovrebbe reggere bene, anche nel tempo, a
numerose sollecitazioni, anche un pò estreme.
O forse era solo un caso... può succedere, magari un difetto di fabbrica...
Che ne pensate?
Secondo voi è un buon acquisto?
Non esiste nel NordOvest Italia un rivenditore che tratti strumenti
veramente NUOVI (cioè come escono dalla fabbrica) e non EX-DEMO a prezzo di
nuovo, pur se molto competitivo.
Altra cosa, mi serve un moduletto di piano dal prezzo contenuto, almeno per
ora e dalle mie parti (Liguria) ho visto che un tale vende uno Yamaha P50 a
150 euro: mi piacerebbe conoscere il vostro parere a riguardo.
Bye!!!
    DK


title: Info su Oberheim MC-2000.

author: Matteo

text:
> Ho solo una perplessità...
> l'ho provata da un amico e mi pareva convincente, poi qualche tempo dopo
> capito da Merula e trovo il modello EX, accendo e, provando, mi accorgo
che
> il Sol una dodicesima sopra al Do centrale non risponde correttamente.
> Sarà che da Merula tutti smanettano sugli strumenti e magari prima che io
> arrivassi qualcuno avrà esagerato un pò con glissandi e forzature varie,
> però sono perplesso.
>
> In teoria una buona master dovrebbe reggere bene, anche nel tempo, a
> numerose sollecitazioni, anche un pò estreme.
> O forse era solo un caso... può succedere, magari un difetto di
fabbrica...
> Che ne pensate?
> Secondo voi è un buon acquisto?
E' un buon acquisto un modello nuovo, un usato o Exdemo un po meno perchè
non sai mai chi ci ha messo le mani ( un po come con le auto....)
poi può sempre capitare una tastiera "nata male" ( quando c'è la sfiga.....)
> Non esiste nel NordOvest Italia un rivenditore che tratti strumenti
> veramente NUOVI (cioè come escono dalla fabbrica) e non EX-DEMO a prezzo
di
> nuovo, pur se molto competitivo.
Beh in tutti i negozi puoi ordinare gli strumenti che vuoi, apposta per te,
così arrivano imballati.....io faccio sempre così per evitare i famosi
exdemo.....
> Altra cosa, mi serve un moduletto di piano dal prezzo contenuto, almeno
per
> ora e dalle mie parti (Liguria) ho visto che un tale vende uno Yamaha P50
a
> 150 euro: mi piacerebbe conoscere il vostro parere a riguardo.
Io c'è l'ho ed è bellissimo e praticissimo, certo il suono è un po superato
ma è brillante e dal vivo buca bene il mix.....
consiglio : non comprarlo a scatola chiusa ma provalo con la master, per
vedere come si adatta con le curve di risposta al tocco.....
ciao, Matteo.


title: Info su Oberheim MC-2000.

text:
in article JBse8.12464$_
u5.4...@news1.tin.it
, Matteo at
matf...@libero.it
wrote on 2/25/02 16:19:
> E' un buon acquisto un modello nuovo, un usato o Exdemo un po meno perchè
> non sai mai chi ci ha messo le mani ( un po come con le auto....)
> poi può sempre capitare una tastiera "nata male" ( quando c'è la sfiga.....)
> Io c'è l'ho ed è bellissimo e praticissimo, certo il suono è un po superato
> ma è brillante e dal vivo buca bene il mix.....
> consiglio : non comprarlo a scatola chiusa ma provalo con la master, per
> vedere come si adatta con le curve di risposta al tocco...
OK!!! lo proverò, grazie.
Bye!!!
    DK


title: come suonare

author: Luke

text:
Pensavo ad una cosa... suonando in una band è SEMPRE sbagliato arrangiare
con una tecnica molto pianistica quale la mano sx che esegue la tonica
all'ottava?
Io ho eliminato quasi del tutto questa situazione, in quanto le note così
gravi andavano sempre a creare problemi col basso...
Mi chiedevo se in alcuni pezzi molto pianistici però fosse ancora la
soluzione più usata, anche in presenza del basso... e anche se le frequenze
vanno in ogni caso a sovrapporsi, come ancor più spesso succede tra keys e
chitarra.. secondo voi conta di più come suddividere le parti tra gli
strumenti o una corretta equalizzazione dei suoni?
Grazie, Luke


title: come suonare

author: Francesco Mocci

text:
A prescindere dal fatto che secondo me questo e' un problema che richiede
una LUUUUNNNNGA discussione...!! COn molto tempo a disposizione che adesso
purtroppo non ho...!!
>secondo voi conta di più come suddividere le parti tra gli
> strumenti o una corretta equalizzazione dei suoni?
Per essere salomonico, per ora mi limito a dire che ci vuole una buona dose
di entrambi .-....
Comq, rimandando, per quando mi riguarda, il discorso a quando avro' un po'
piu' di tempo, per ora vorrei chiederti come e' evoluta la tua "tecnica" nel
suonare in una band...
E' un problema che mi sono posto anch'io a suo tempo (avevo 16 anni) e
bisticciavo col bassista con cui suonavo a Messa... Usavo spesso il piano 16
dell' M1 o, ancora peggio, il preset 51: quel bellissimo piano E 4, che ha
dei bassi SPAVENTOSI... molto piu' "bassi" del basso reale...!
Per questo disturbavo ovviamente il bassista...
Pero', e' una cosa che ho imparato anche e soprattutto col tempo...
CIAO
CHECCO
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: come suonare

text:
"Luke" <
long...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:bg3gu2$1l2$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Pensavo ad una cosa... suonando in una band è SEMPRE sbagliato arrangiare
> con una tecnica molto pianistica quale la mano sx che esegue la tonica
> all'ottava?
> Io ho eliminato quasi del tutto questa situazione, in quanto le note così
> gravi andavano sempre a creare problemi col basso...
...infatti
> Mi chiedevo se in alcuni pezzi molto pianistici però fosse ancora la
> soluzione più usata, anche in presenza del basso... e anche se le
frequenze
> vanno in ogni caso a sovrapporsi
Forse easy, di lionel richie/faith no more.
Scusa, ma che pezzi suoni? io ho quasi sempre la sx occupata a tappeti di
hammond, pad o violini...


title: come suonare

text:
Francesco Mocci <
fmocciN...@libero.it
> wrote in message
62Z110Z187Z10Y1...@usenet.libero.it...
>
> Comq, rimandando, per quando mi riguarda, il discorso a quando avro' un
po'
> piu' di tempo, per ora vorrei chiederti come e' evoluta la tua "tecnica"
nel
> suonare in una band...
Cerco di limitare le parti in relazione a cosa suona il bassista e fare
attenzione alle timbriche che si sovrappongono con la chitarra. Questo vuol
dire suonare anche con una sola mano a volte, oppure sfruttare le due mani
per suddividere le parti di un accordo, o ancora usare due timbri su due
keys solo sui registri alti...
Sono ancora in sperimentazione, non credere abbia trovato una soluzione
definitiva.. ma che rabbia, un chitarrista riesce a vedere quello che fa il
suo beniamino, a me piacerebbe imparare quando vedo tastieristi
professionisti, ma non vedo mai quello che suona!
Luke


title: come suonare

text:
bornaz <
mb7...@libero.it
> wrote in message
MucVa.209582$lK4.6...@twister1.libero.it...
> Scusa, ma che pezzi suoni? io ho quasi sempre la sx occupata a tappeti di
> hammond, pad o violini...
>
>
Bhè dipende... in generale un po' di tutto, suono in una situazione di
cover...
Che ne so, magari provo a fare esempi così ci capiamo... su un rock'n'roll
tipo grease lightning evito di suonare gli ottavi anche con la sx, creano
una confusione enorme, e sfrutto questa libertà per i brass che si succedono
nel pezzo.
Su Come Undone di R.Williams suono come se stessi suonando un pezzo di piano
solo, con sx a ottave e lasciando tutte le strings alle sequenze.Risultato
decisamente migliore che se suonassi il piano solo con la dx e il pad con la
sx.
Questo solo per dire 2 esempi con doverso modo di suonare...
Luke


title: come suonare

text:
> Cerco di limitare le parti in relazione a cosa suona il bassista e fare
> attenzione alle timbriche che si sovrappongono con la chitarra.
Si, anch'io sono di questa idea: è molto meglio non suonare che fare
pasticci!
Comunque spesso l'arrangiamento/il genere permette di avere 2 parti basse...
Prendi per esempio una canzone "modale" (praticamente che si sostiene su una
sola fondamentale e poi si sviluppa tutto su questa... per esempio: re-7+,
do9, fa7+ ... che può essere intesa come Fa/basso Re, poi  Do basso Re, La-
basso Re ... )
In un punto della canzone il basso può tenere un giro in Re (la
fondamentale) ripetuto... mentre la sx della tastiera può seguire gli
accordi... oppure viceversa...
Altro esempio che mi viene in mente: spesso esistono le parti "quasi
basse"... ossia metti che il bassista va sopra di un'ottava per un riff
particolare... in tal caso hai un "range di frequenze" libero nel mix...
oppure la parte sx della tastiera fa note non fondamentali tipo che so delle
quinte con un suono si basso "ma non troppo", questo diventa parte
dell'armonia e di fatto fa un'accordo con il bassista.
> Questo vuol
> dire suonare anche con una sola mano a volte
In tal caso si ha una mano libera per "spippolare" con i knob ribbon e
quant'altro! (non necessariamente con timbri sintetici... anche la parte di
un violino può essere resa molto espressiva se dosata con vari controlli
realtime!)
A volte addirittura le mano libere sono due! Personalmente sono contro ai
tastieristi che hanno la tendenza di riempire le loro pause con il classico
paddone... spesso l'armonia è bella se formata da poche note e ben definite,
riempire troppo le parti significa "impastare" inutilmente. Questo discorso
vale anche per i chitarristi: il mezzo distorto tranquillo/distortone peso
con accordi "lunghi" va dosato in funzione della parte del tastierista per
evitare di "ammazzarsi" a vicenda. Mi piacciono molto le parti dove la
chitarra ha un giro a "singola nota" che caratterizza il pezzo mentre la
tastiera sostiene l'armonia o viceversa chitarra in "accordanza" mentre
chessò il piano/rhodes/clavi fa un riffino semplice e ripetitivo.
Insomma tutti i problemi di convivenza fra strumenti IMHO devono essere
risolti in fase d'arrangiamento; nel caso si faccia musica propria reputo
questo fondamentale, in caso di Cover se si prende un bel pezzo questo
lavoro è già stato fatto da altri, nel caso si voglia fare un nuovo
arrangiamento di un pezzo scritto da altri si ricade al primo caso.
Come al solito tutto quel che ho scritto sono mie personalissime opinioni!
Ciao, Andrea.


title: come suonare

text:
Born80 <
born80a...@libero.it
> wrote in message
kjrVa.26765$Df5.8...@news1.tin.it...
per esempio: re-7+,
> do9, fa7+ ... che può essere intesa come Fa/basso Re, poi  Do basso Re,
La-
> basso Re ...
Fa/basso re al massimo lo posso intendere come re-7, immagino sia stato un
tuo errore a scrivere cmq...
Però tra un do9 e un do/basso re per me c'è differenza...  Nel primo il re è
appunto la nona, nel secondo il re è la tonica...
Luke


title: come suonare

text:
> Però tra un do9 e un do/basso re per me c'è differenza... Nel primo il re
è
> appunto la nona, nel secondo il re è la tonica...
Scusa se mi permetto, ma e' sbagliato...!!
Il re non e' ASSOLUTAMENTE la tonica...
E' la nota del basso... tutto qui. La tonica e' comunque il do
Stesso dicasi, ad esempio, per un Sol con il basso in FA ...
Fa non e' la tonica... Fa e' la 7a che scende. In armonia classica si chiama
sol in 2a o meglio (se siamo in Do magg) si chiama V2 (quinto grado in
seconda, cioe' accordo di settima del V grado col rivolto sulla settima)...
... tutto questo casino, per dire che la nota del basso non e'
necessariamente la tonica...
!!!



title: come suonare

text:
Opps...  non faccio più esempi con nozioni teoriche altrimenti scoppia un
casino :o))
Vabbeh, si il primo era un Re-7...
per dirla da niubbo (in ordine dal basso verso l'alto):
Re / La Do Fa
Re / Sol Do Mi
Re / La- Do mi     oppure     Re / Fa La Do
Dove la nota "Re" magari è un giro di sinistra che "sta attorno al Re"
sempre uguale
mentre il basso fa Re _ Do _  Fa  ; oppure viceversa i ruoli fra mano sx e
basso elettrico....
Spero di aver tolto ogni dubbio nato dalla mia ignoranza teorica :o) Ciao,
Andrea.


title: come suonare

text:
Francesco Mocci <
fmocciN...@libero.it
> wrote in message
62Z110Z187Z10Y1...@usenet.libero.it...
>
> ... tutto questo casino, per dire che la nota del basso non e'
> necessariamente la tonica...
> !!!
Quindi se tra Do9 e Do/Re non c'è differenza perchè esistono notazioni
diverse? Oppure si intendono solo rivolti diversi?
Luke


title: come suonare

text:
>
> Quindi se tra Do9 e Do/Re non c'è differenza perchè esistono notazioni
> diverse? Oppure si intendono solo rivolti diversi?
Scusa... forse rispondendo ho fatto un po' di casino anche perche' ero in
ritardo...
COmq...
Tra Do9 e Do/Re c'e' eccome la differenza..!!
In effetti hai risposto da solo... Fondamentalmente e' una questione di
rivolti.
Io ti parlo mischiando un po' l'ambito "moderno" e un po' i miei studi di
armonia.
...tra l'altro c'e' da dire che a volte esistono modi "diversi" di intendere
la notazione e le conseguenti armonie. Per cui su una stessa cosa si puo'
avere ragione entrambi, pur dicendo cose diverse.
Tornando al discorso. Per come la vedo io..., o meglio, secondo quello che
ho studiato fino ad ora:
Do9 (o anche Do add9 in notazione moderna) dovrebbe essere costituito da una
triade di Do (Do-Mi-Sol) con l'aggiunta della 9 ovvero il re all'ottava
superiore (che molto spesso e molto facilmente diventa il do nella stessa
ottava della triade...)
In notazione classica, praticamente questa dicitura ha poco senso, perche'
quella famosa "9" e' un ritardo della tonica all'ottava superiore.
Do/Re e' una notazione moderna... non ricordo di aver mai visto una
scrittura simila in armonia classica... Avrebbe ben poco senso.
Per come lo intendo io e' un accordo di DO (sempre la triade Do-mi-sol) con
il Re al basso (diciamo anche con la 9 al basso: pero' non e' corretta come
dicitura: la 9 sta 'sopra' la tonica, non sotto..!)
Per cui, essendo un accordo di DO, la tonica e' comunque DO...
Ora non mi sovviene un modo per interpretarlo in maniera univoca, perche'
dipende molto dal contesto: cosa viene prima, cosa viene dopo, l'armonia
generale... eccc...
Difficilmente di tratta di un ritardo della tonica, perche' la tonica e' gia
presente piu' in alto e quindi non si puo' fare (sii puo' fare il contrario
come ho scritto su: cioe' do basso e ritardo del do alto --> col re che
scende...)
Facendo un altro esempio: se io ho un accordo di Do con il basso in Mi
(DO/MI) che risolve sul Fa maggiore, nel momento in cui ho DO/MI la tonica
e' comunque DO non MI.
Si scriverebbe I6 cioe' I grado (triade di do magg, se siamo in do maggiore)
col primo rivolto (cioe' con la nota PIU' BASSA che e' MI, ovvero il III
grado, anche detta mediante o caratteristica)...
Bah...!! spero di non averti confuso le idee, in effetti ho fatto un casino:
mandami pure A**ANCULO se non hai capito...!!
:-))



title: come suonare

text:
Francesco Mocci <
fmocciN...@libero.it
> wrote in message
62Z110Z187Z10Y1...@usenet.libero.it...
>
> Bah...!! spero di non averti confuso le idee, in effetti ho fatto un
casino:
> mandami pure A**ANCULO se non hai capito...!!
> :-))
No no è tutto chiaro... è che io ho sempre pensato che la dicitura con
l'accordo e il suo basso fosse solo un modo di semplificare la notazione, in
effetti la tonica non è data dalla nota di basso, ma la si ricava
dall'armonia del pezzo.. probabilmente ci sono alcuni pezzi in cui DO/MI
sottende una tonica di Mi magari....
Grazie cmq per il tread
Luke


title: morto franco bracardi

author: cicci

text:
Il pianista del Maurizio Costanzo Show!
mi dispiace molto


title: morto franco bracardi

author: dolphy

text:
"cicci" <
o...@ss.net
> ha scritto nel messaggio
news:NPJUd.601648$b5.27...@news3.tin.it...
> Il pianista del Maurizio Costanzo Show!
> mi dispiace molto
non solo pianista.. ricordiamolo come il grandissimo cugino gaetano di
"vieni avanti cretino"..
un grande ...


title: morto franco bracardi

author: Paolino Manetti

text:
Mi č piaciuto molto il discorso che ha fatto Costanzo ad una intervista: "un
personaggio che riusciva a sintetizzare il momento in note"
Paolino Manetti
"cicci" <
o...@ss.net
> ha scritto nel messaggio
news:NPJUd.601648$b5.27...@news3.tin.it...



title: morto franco bracardi

author: Onafets

text: sigh


title: settare i canali midi della korg T3

author: Manu

text:
Ho il programma,ho i suoni, ma non riesco a mettere in contatto la T3 con il
computer. Qualcuno di voi puņ aiutarmi?
Il cavo funziona bene perche collegando la mia DX7 non ci sono problemi. Lo
scopo č quello di mettere i suoni che ho acquistato sulla T3. Grazie a tutti
quelli che mi aiuteranno.


title: settare i canali midi della korg T3

text:
Manu ha scritto:
> Ho il programma,ho i suoni, ma non riesco a mettere in contatto la T3 con il
> computer. Qualcuno di voi può aiutarmi?
> Il cavo funziona bene perche collegando la mia DX7 non ci sono problemi. Lo
> scopo è quello di mettere i suoni che ho acquistato sulla T3. Grazie a tutti
> quelli che mi aiuteranno.
Che programma usi per trasferire i suoni da PC a Tastiera ??? Io ho una
Korg X3 ed ho i prog per trasferire i dati da PC a Tastiera ma non me
ne funziona uno !!!!....sui manuali in inglese dei programmi si
specifica che funzionano solo con Windows versione 3.1!!!!! controlla
che sui tuoi prog non ci sia la stessa dicitura !!! ^__^ Ciao Ciao !!!


title: settare i canali midi della korg T3

text:
<
emanu...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1159907570.8...@h48g2000cwc.googlegroups.com...
> Che programma usi per trasferire i suoni da PC a Tastiera ??? (cut)
Se funziona bene con la DX7, è da escludere che il problema possa essere il
PC, il software o l'interfaccia MIDI.
Come già segnalato all'amica, probabile che abbia un parametro attivo nel
menu MIDI della T3.
--
saluti
peu
Novità Tour e Demo piano sul sito
http://xoomer.alice.it/musiclandstudio/