title: Innovazioni tecnologiche nella musica.

author: ArAgost

text:
Stavo accordando la mia chitarra, quando mi sono accorto che Gianni
Varrica ha pensato bene di scrivere:
> Ciao a tutti...
> Ritorno da una serata tra amici a base di birra... :-)
> Ho fatto una lunghissima discussione con un mio amico chitarrista a
> proposito di synth analogici...
...allora mi sento in diritto di rispondere (o meglio esprimere il mio
punto di vista sulle tua affermazioni): sono un chitarrista ma mi sono
anche fatto un'idea su synth analogici e digitali (merito del mitico
libro 'the complete DX7II', nabbibbia!).
> Ha affermato: con l'analogico puoi fare davvero di tutto, il synth
> analogico è un ottimo complemento a vari generi musicali,
E fin qui nulla da discutere! Io personalmente mi spingerei oltre e
direi che un synth analogico ci sta bene praticamente dappertutto!
> e non c'è
> mai stato un vero bisogno di synth digitali, vista la grande
> versatilità ottenibile con poche forme d'onda...
Mmmmmh questa mi sembra azzardata
> Ora io mi chiedo; secondo questo ragionamento, siamo sicuri che la
> musica abbia davvero bisogno del synth analogico, vista la grande
> versatilità dell'organo? E siamo sicuri che la musica abbia bisogno
> dell'organo elettromagnetico? E che abbia bisogno della chitarra
> elettrica? E all'inizio dei tempi "musicali", siamo sicuri che la
> musica necessitasse altro che semplici percussioni?
No - al contrario, ci servono gli organi elettromagnetici, i synth a
campionamento, e i synth espandibili con plugin, oltre che qualunque
porcheria (o quasi) inventata nel settore. E' l'evoluzione tecnologica
- un tempo si girava benissimo in bici, oggi se faccio un giro al parco
la prendo, ma magari se vado in Kamchatka prendo l'aereo.
> Forse che l'uomo ha sfruttato sempre al massimo gli strumenti,
> cercando sempre sonorità e suoni nuovi, sfruttando al massimo la
> tecnologia del momento?
Centrato! E secondo me l'abilita' di un tastierista (ovviamente non mi
riferisco certo alla manualita' esecutiva :) sta proprio nel tirare
fuori l'impossibile, relativamente ai mezzi messi a sua disposizione.
> Forse nella natura dell'uomo non è previsto adagiarsi sulle tecnologie
> (meccaniche, elettriche, elettroniche) bensì sperimentare al massimo
> per ottenere metodi nuovi e suoni nuovi...
Ggia' - non saremmo 'uomini' se non lo avessimo cominciato a fare
qualche migliaio di anni fa :))
> Ma forse le innovazioni in termini di "suono" portate dal digitale
> non sono poi così tante...
Ecco, mo' ne parliamo
> tantissime in termini di affidabilità e di
> praticità, ma siamo sicuri che il digitale non sia stato quasi
> "sprecato" per l'imitazione di altre sonorità?
Ovviamente la versatilita' e' da tenere in considerazione, ma proprio
perche' cercare di 'imitare' altre sonorita' sarebbe un po' sprecare
uno strumento (anche se conduce ad interessanti risultati), non
bisognerebbe vedere a mio avviso le tecnologie come sullo stesso piano.
Dice Howard Massey (sempre 'The Complete DX7II', pagg 26-27, secondo me
dovrebbero darci tutti un'occhiata :) 'Don't hold too much hope for
your DX7II to produce the sound of a whistling wind - even though you
can get that easily from even the smallest analog system. But on the
other hand, don't expect to be able to get much of a Fender Rhodes
sound from even the largest of analog systems - though your DX7II can
do that without even blinking. Senza parlare poi di PCM ed oltre....
> Forse al di là di
> pochi "preset" digitali, quali i suoni FM, alcuni vecchi timbri
> digitali come lo "staccato heaven" e pochi altri suoni, il digitale
> non ha portato poi così tanto in più, rispetto a quello che ha
> portato l'analogico. E il grande ritorno all'analogico (VA), inteso
> come potenziamento delle vecchie tecniche di sintesi in sottrattiva
> basata su forme d'onda semplici, potrebbe significare una sorta di
> "fallimento" del digitale inteso come portatore di NUOVI suoni??
Non direi. Se mi sento un CD dei Subsonica e uno dei Dream Theater
(facciamo Images & Words, per capirci) penso che tutte queste
tecnologie (Analog, digitale, VA e sarcazzo cosa poi) abbiano un
preciso uso, ovviamente anche come portatori di suoni nuovi :)
> Perchè forse alla fine, lo scopo del digitale non è mai stato questo,
Possibile...
> e forse lo scopo dei synth ha smesso di essere questo per moolto,
> molto tempo...
Nooooo e l'impegno dei produttori ce lo dimostra :)
> Riflettiamo, fa sempre bene... e la birra aiuta :-)

Senza dubbio! :)
> Gianni
A.


title: Innovazioni tecnologiche nella musica.

author: A=MidiMan

text:
"Gianni Varrica" <
pop...@olivia.it
> ha scritto nel messaggio
news:d0kUa.16054$Df5.4...@news1.tin.it...
> Ha affermato: con l'analogico puoi fare davvero di tutto, il synth
analogico
> è un ottimo complemento a vari generi musicali, e non c'è mai stato un
vero
> bisogno di synth digitali, vista la grande versatilità ottenibile con
poche
> forme d'onda...
Domanda... ma il "digitale" è in grado di produrre forme d'onda NON
realizzabili da fonti "analogiche"?
> Ora io mi chiedo; secondo questo ragionamento, siamo sicuri che la musica
> abbia davvero bisogno del synth analogico, vista la grande versatilità
> dell'organo? E siamo sicuri che la musica abbia bisogno dell'organo
> elettromagnetico? E che abbia bisogno della chitarra elettrica? E
all'inizio
> dei tempi "musicali", siamo sicuri che la musica necessitasse altro che
> semplici percussioni?
Qualsiasi forma artistica può esprimersi con NUOVI mezzi (vedasi l'uso del
metallo in scultura o l'uso di colori "sintetici" in pittura o l'uso del
digitale in foto-cinematografia).
Domanda... ma il computer... quali nuove forme SONORE ha portato... oltre
alle "imitazioni"?
La domanda è senza malizia (io per primo uso il computer)... ma il
"realismo" direi che è d'obbligo.
> Forse che l'uomo ha sfruttato sempre al massimo gli strumenti, cercando
> sempre sonorità e suoni nuovi, sfruttando al massimo la tecnologia del
> momento?
Su questo NON concordo... tant'è che si usano ancora archi fatti in legno e
suonati con crini di cavallo, si suonano ancora strumenti metallici (ottoni)
o lignei (oboi, fagotti), si usano ancora legni e metalli per i pianoforti e
le chitarre.
Il computer (come tecnologia d'avanguardia) finora NON ha dimostrato di
poter sostituire NULLA di quanto sopra...
> Ma forse le innovazioni in termini di "suono" portate dal digitale non
sono
> poi così tante... tantissime in termini di affidabilità e di praticità, ma
> siamo sicuri che il digitale non sia stato quasi "sprecato" per
l'imitazione
> di altre sonorità?
Il DIGITALE non ha portato (IMHO) alcuna innovazione... e non è sprecato...
in quanto (sempre IMHO) non può offrire niente di più che oneste emulazioni.
Ciao
A=MM



title: Innovazioni tecnologiche nella musica.

author: Ray

text:
Prendo il discorso da un altro punto di partenza:
non siamo obbligati a fare musica, ma la facciamo per piacere (almeno credo
di parlare per molti di noi).
vogliamo esprimere quello che sentiamo, e vogliamo dare il massimo, creando
sonorità particolari e personali attraverso le moderne tecnologie, ma senza
che queste prendano il sopravvento su di noi costringendoci ad ore di noiosa
programmazione per arrivare a qualcosa di buono.
Quindi, visto che è e deve restare una passione, un divertimento,
pretendiamo di farlo in modo divertente, magari utilizzando l'ultimo
aggeggio analogico che la tecnologia ci può mettere a disposizione, con un
pannello da 10.000 controlli tra slitte e potenziometri che ci permettono di
costruire un suono come se fosse fatto di Lego, e questo ci piace tanto.
Ma la tecnologia si è mossa per le sue vie misteriose e l'evoluzione non è
stata così lineare.
Ogni tanto appaiono nuove macchine capaci di dare con meno sforzi delle
sonorità nuove ed interessanti, lasciando libertà di creare suoni sempre più
versatili ed originali.
E' chiaro che se prendi tutto da lontano, chidendoti se serviva l'analogico,
e se serviva anche l'elettromagnetico, io ti chiedo: serviva il pianoforte?
Perchè anche quella è stata un'innovazione, quando prima esisteva solo il
clavicembalo, che non aveva dinamica e permetteva di cambiare espressione
solo attraverso i registri.
Tu ti chiedi se serve la chitarra elettrica, io ti chiedo se è servita
quella classica, che prima non esisteva e deriva da una sorta di mandolino a
4 corde...
Voglio dire che in musica è un invenzione tutto quello che non è un tronco
percosso con due bastoni, a partire da un comune bongo, creato
dall'inventiva di un fantasioso musicista primitivo.
Secondo te è stato superfluo inventare altre cose oltre al tronco?
Io credo che tutto sia nato per voglia di avere più varietà e flessibilità,
per cambiare ed avere suoni che non possono esistere in natura, per
permettere di farlo più facilmente e consentirlo a chiunque di noi, anche in
casa nostra.
Ora, non so se si potesse saltare un passaggio... è stata un'evoluzione,
anche se con cambi di strada che oggi hanno riportato ai VA.
Non so neanche io se sia un bene che negli ultimi 50 anni la tecnologia sia
esplosa, portando in casa di tutti le tv, i computer, i cellulari e degli
strumenti musicali con potenzialità micidiali.
Forse hai ragione, l'uomo inventa cose di cui prima faceva benissimo a meno,
e poi ci si accomoda sopra come per pigrizia, addormentando ogni volta un pò
della propria creatività...
Ma tutto quanto è ormai avvenuto, come il digitale, che ieri non c'era ma
oggi serve...
E' una delicata condizione di distacco mentale, e gli artisti che oggi
creano le cose più originali e degne di stima sono proprio quelli che
scrivono riuscendo a  fregarsene delle tecnologie, e poi le usano alla fine,
nelle dosi giuste, per dare una marcia in più ai loro capolavori.
Ciao  ;-)
RAY
Gianni Varrica <
pop...@olivia.it
> wrote in message
d0kUa.16054$Df5.4...@news1.tin.it...



title: Modelli per la didattica

author: Arte Nuova

text:
A fronte di una giusta, ed esaustiva mole di msg che vertono sulle
problematiche attinenti all'aspetto tecnologico  delle
tastiere, proporrei "almeno" (per ora) un thread dedicato all'ascolto
e all'esame di modelli che potrebbero fornire contributi utili alla
formazione o al miglioramento dell'aspetto tecnico dell'esecuzione musicale
(sempre attinente alle tastiere).
Mi rendo conto che il thread potrebbe prestarsi a flammate fastidiose (per
chi legge) in quanto "tutti" i gusti non possono (e non debbono) collimare
perfettamente - soprattutto i generi, possono fare da sparti acque; diciamo
che starà
esclusivamente al nostro senso di obiettività e di civiltà, cercare di non
aggredire chi non la
pensa come ognuno di noi, soprattutto evitando insulti di vario tipo.
Butto giù la mia lista di massima, direi stringata, di autori e interpreti
significativi, che comprende vari generi musicali, ma ognuno può produrre
altre liste ex novo, oppure
completare, aggiungere, tagliare, anche in numero massiccio, quelle già
preesistenti, piena libertà da parte di chiunque, naturalmente.
Saluti
pd
www.biblio-net.com/artenuova
Autori classica:
J.P. Rameau
F. Couperin
D. Scarlatti
J.S. Bach
W.A. Mozart
L.V. Beethoven
F. Liszt
F. Chopin
C. Debussy
E. Satie
M. Reger
P. Hindemith
Interpreti classica:
T. Pinnock
G. Leonhardt
T. Koopman
M. Murray
A. Benedetti Michelangeli
G. Gould
A. Rubistein
V. Horowitz
Autori-interpreti jazz:
A. Tatum
T. Monk
C. Corea
K. Jarreth
Autori/interpreti pop-rock:
R. Wakeman
K. Emerson
J. Lord
T. Banks
V. Nocenzi
Tangerine Dream


title: Modelli per la didattica

author: A=MM

text:
Arte Nuova ha scritto:
Premettendo che questo NON è un "flame"... anticipo che sono (per
principio!) contrario alla compilazione di liste/classifiche/hit parade.
> esame di modelli che potrebbero fornire contributi utili alla
> formazione o al miglioramento dell'aspetto tecnico dell'esecuzione musicale
> (sempre attinente alle tastiere).
IMHO... TUTTI e NESSUNO possono fornire "utili contributi" alla
formazione o al suo "affinamento".
Così come nel campo della pittura... ti possono venire insegnati i
"fondamentali"... ma NON l'estro (sia esso compositivo od esecutivo)...
allo stesso modo ritengo che i "modelli" possano essere (forse!) stimoli
a cui mirare... niente di più.
> Butto giù la mia lista di massima, direi stringata, di autori e interpreti
> significativi, che comprende vari generi musicali
Qui prendo ad esempio un'arte *paragonabile* (che preveda
un'interpretazione)
Mi limito ad osservare che:
Autori: così come NON ha senso mettere a confronto Shakespeare con
Moliere, Beckett con Pirandello, Goldoni con Pinter... che senso ha
"eleggere" come rimarchevoli solamente ALCUNI autori? Su che basi? Gusto
personale? Affinità caratteriali? Sottile invidia (ci piacerebbe aver
fatto noi...)?
Interpreti classica: come sopra... meglio la scuola "corporale" (quella
che lascia alla gestualità di completare l'espressività dell'attore) o
meglio la scuola "tonale" (quella che affida questo compito alla
modulazione vocale)? Meglio l'attore "rigoroso" (quello che si limita al
canone dell'autore) o quello "creativo" (che cerca di aggiungere
qualcosa di suo... leggendo fra le pieghe dell'opera). Domanda... PERCHE?
Interpreti moderni: Come mettere a confronto il "solista" (Jarrett ed
una parte di Wakeman ed Emerson) con un attore (Banks, Nocenzi,...) che
ha pari peso rispetto agli altri membri della compagnia... con un
ensemble di prim'attori... dove non è praticamente possibile
identificare un "leader" (Tangerine Dream)?
Il musicante con "qualità"... riesce a cogliere spunti, stimoli,
modelli... da qualsiasi *collega* e per qualsiasi intendo da Bach al
pianobarista visto nell'ultimo pub visitato.
Il "metalmeccanico della tastiera" può farsi enormi "flebo" dei
musicisti più noti e/o degli esecutori più acclamati... senza riuscire
ad andare al di là di un "ma come ca**o fa?".
Concludo... ben vengano discussioni e/o confronti su SPECIFICI autori
e/o su specifici argomenti tastieristici... personalmente... la
compilazione di "graduatorie" non mi emoziona, non mi stimola e non mi
interessa.
Una frase famosa (che condivido pienamente!) dice: "Chi sa fare... FA...
chi non SA fare... CRITICA"... io non ho la propensione a fare il
"critico" :-)
Ciao
A=MM


title: Modelli per la didattica

author: Piotre

text:
Arte Nuova wrote:
> A fronte di una giusta...
mamma mia che palle che sei
piotre
--
http://www.blogger.com/profile/12281541


title: Modelli per la didattica

author: GianniV

text:
> mamma mia che palle che sei
La classe non è acqua.


title: Modelli per la didattica

text:
> esame di modelli che potrebbero fornire contributi utili alla
> formazione o al miglioramento dell'aspetto tecnico dell'esecuzione
musicale
> (sempre attinente alle tastiere).
IMHO, la formazione *ideale* per un musicista - di qualsiasi strumento -
comporterebbe l'assimilazione di vari generi musicali con vari esponenti di
ogni genere e strumento sin dai primi anni di studio...  e questo riguarda
sia l'ascolto, che l'analisi, che l'esecuzione, che l'approfondimento della
sua storia; tuttavia difficilmente uno studente di qualsiasi tipo - dal
bimbo al vegliardo - è disposto ad ascoltare e recepire con successo ogni
cosa che gli viene propinata o consigliata... purtroppo siamo esseri umani,
e con tutta la buona volontà, non possiamo essere coinvolti e trarre
benefici allo stesso modo da forme d'arte diverse... A volte si fa tanto
ascoltando sempre lo stesso artista, pur trovando presto la propria
personalità; tantissimi musicisti sono cresciuti con 3 dischi e sono
diventati grandissimi e con un carattere inimitabile...
Personalmente il mondo musicale mi si apre sempre di più ascoltando
musicisti perfettamente sconosciuti che rimanendo nel totale anonimato,
osano, creano, inventano... costoro mi stimolano ogni giorno, esattamente
come fanno i miei insegnanti ei miei amati Peterson, Hancock, Jarrett,
Bartòk, Wendy Carlos, Freddie Mercury, Rita Marcotulli, Muse, Petrucciani,
Jenna Jameson.
Siamo diversi tra di noi, e possiamo trarre stimoli inestimabili da
qualunque cosa, oggetto, strumento, musica o ricordo, perchè tutto può
permetterci di maturare.
E' giusto che, come in qualsiasi ambito artistico e professionale che si
rispetti, bisogna conoscere i grandi, quelli che hanno inventato e
rivoluzionato il mondo... e allora Bill Evans, che ha rivoluzionato il trio
e la concezione dell'armonia pianistica nella musica improvvisata? Miles
Davis? Forse un trombettista non può essere un modello per qualunque
musicista? Coltrane? Verdi? Ligeti? Shoenberg? Michael Jackson? Jimi
Hendrix? Tristano? I Pink Floyd? Eric Clapton? Ravel? Gillespie? Elvis? John
Lennon?
Quelli che tu citi sono soltanto alcuni degli artisti che bisogna conoscere
se si vuole avere un vasto repertorio pianistico e se si vogliono
approfondire varie tecniche di composizione/esecuzione/improvvisazione... ma
fortunatamente la musica è molto altro.
I miei ultimissimi impalli, grazie ai quali sento di essere cresciuto e
maturato musicalmente e pianisticamente, sono stati il trombettista
Gendrikson Mena e il chitarrista Pietro Nobile.


title: Modelli per la didattica

author: dipa

text:
Arte Nuova ha scritto:
> A. Tatum
> T. Monk
> C. Corea
> K. Jarreth
>
vasta conoscenza dell'argomento....
--
dipa
per rispondermi in pvt: dipa 84 chiocciola gmail punto com


title: Modelli per la didattica

text:
dipa wrote:
> vasta conoscenza dell'argomento...
ha anche scritto "vari generi musicali"...
ciao
piotre
--
http://www.blogger.com/profile/12281541


title: Modelli per la didattica

author: billo..

text:
"GianniV"
> Jenna Jameson.
gran virtuosa..


title: Modelli per la didattica

text:
"GianniV" <
no...@steele.org
> ha scritto nel messaggio
news:MN9wh.13104$qN4.3...@twister1.libero.it...
> Quelli che tu citi sono soltanto alcuni degli artisti che bisogna
> conoscere
> se si vuole avere un vasto repertorio pianistico e se si vogliono
> approfondire varie tecniche di composizione/esecuzione/improvvisazione...
> ma
> fortunatamente la musica è molto altro.
E meno male... chi ha mai detto che sia totalizzante... ci sono solo io nel
ng??
Non mi risulta proprio, inoltre ho preso in esame solo i "tastieristi",
dimenticando, ad esempio, un Bill Evans fondamentale nel jazz, e nella
musica in generale, grazie per averlo ricordato, sono essere umano come
tutti, pertanto soggetto ad errori (come tutti)
saluti
pd
p.s. Michael jackson.... rotfl... va bé, de gustibus.......


title: Modelli per la didattica

text:
non ti rispondo nemmeno
pd
"Piotre" <
pio...@gamil.com
> ha scritto nel messaggio
news:eptb31$1ch$1...@tdi.cu.mi.it...



title: Modelli per la didattica

text:
Arte Nuova wrote:
> non ti rispondo nemmeno
l'hai appena fatto :-(



title: Modelli per la didattica

text:
non sono e non voglione essere graduatorie, anzi... personalmente trovo
molto triste stilare graduatorie in campo artistico, l'arte non è gara,
l'arte è espressione, non so dove o come hai letto la possibilità che si
tratti di graduatoria, davvero è impressione molto strana, quella che hai
tratto... riprova a leggere senza "pre-giudicare" un elenco di musicisti
(come un altro, nel senso che il mio non è né vuole essere bibbia del
settore, è uno come altri, ci mancherebbe) con "l'elemento falsante
graduatoria". Grazie.
Inoltre: ovvio che l'estro non si impara, ma chiunque ha ed ha avuto
bisogno, a suo tempo, di modelli, per imparare, e per sviluppare un proprio
gusto musicale... Mozart compreso...
Proseguendo: se sia meglio l'estro innovativo rispetto all'acquisizione
classica dell'opus già esistente, è chiaro che dipenda dal soggetto che
esprime l'opinione; personalmente, non sono entrato nel merito, in quanto,
per quanto concerne la didattica, è un aspetto (quello della scelta) che non
è poi così fondamentale. OVviamente ognuno può esprimere ciò che pensa,
francamente non vedo il problema...
In ultimo, ma non ultimo: a tuo dire avrei messo a confronto autori
virtuosi, "prime donne" della tastiera, con laboriosi tastieristi che
occupano una funzione di rilievo, ma non da leader, all'interno di un gruppo
musicale; ma non è vero, compaiono entrambe le tipologie, nell'elenco, come
modelli, a mio avviso, di come si possa suonare in maniera significativa,
svolgendo funzioni così diverse.... mi sembra evidente... nessun confronto,
nessuna invidia, nessun rancore o chissà cosa nei confronti di alcuno, e via
dicendo,
saluti
pd
"A=MM" <
x-mid...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:45c11955$0$40665$4faf...@reader4.news.tin.it...



title: Modelli per la didattica

text:
scusa era indirizzata a dipa
pd
"Piotre" <
pio...@gamil.com
> ha scritto nel messaggio
news:eptic9$9vu$1...@tdi.cu.mi.it...



title: Modelli per la didattica

text:
> p.s. Michael jackson.... rotfl... va bé, de gustibus.......
No, non scherzavo...
Nell'ambito musicale, bisogna osservare con attenzione tutto ciò che
coinvolge mostruosamente le masse; spesso è solo una ricerca sociologica
come tante, a volte ci si frustra di fronte a tanta cacca che
misteriosamente attrae tutti, ma altre volte si capiscono certi meccanismi
importanti nel rapporto tra "arte" e media, e questo influenza la crescita
di un musicista... Michael Jackson, così come Prince, sono stati fonte
d'ispirazione per decine di grandi musicisti "colti", e non si tratta di
"gusti", ma di attenzione, spirito analitico e libertà da pregiudizi.


title: Modelli per la didattica

text:
Arte Nuova ha scritto:
> non sono e non voglione essere graduatorie, anzi...
Un elenco di che cosa... allora?
Dei musicisti che piacciono a te? Qual'è il "parametro" che renderebbe
un musicista "elencabile"?
> Inoltre: ovvio che l'estro non si impara, ma chiunque ha ed ha avuto
> bisogno, a suo tempo, di modelli, per imparare, e per sviluppare un proprio
> gusto musicale... Mozart compreso...
Qualsiasi musicista ha dei modelli... ma NON è detto che siano ALTRI
musicisti o musicisti presi "razionalmente" a modello.
Io ho alle spalle studi tradizionali e tecniche di altri strumenti
affinate da studi da autodidatta... e, razionalmente, ritengo di avere
UN solo modello: la realtà... quella percepita con TUTTI i sensi.
> Proseguendo: se sia meglio l'estro innovativo
L'estro di per sè è innovativo/originale.
> In ultimo, ma non ultimo: a tuo dire avrei messo a confronto autori
> virtuosi
[snip]
A mio avviso hai assemblato personaggi in base al tuo gusto e/o alle tue
conoscenze.
Tengo solo ad evidenziarti che di nessuno di coloro che hai citato si
può prendere a modello l'opera OMNIA e che, al limite, ciascun musicista
può trarre suggerimento/spunto/riflessione/stimolo addirittura solo da
una PARTE di una determinata opera... e *spesso* senza rendersene conto.
Mi ripeto: qualsiasi elencazione (SENZA graduatoria!!!) di artisti
eleggibili a MODELLO è una pura esercitazione (IMHO) di BANALITA'.
Ciao
A=MM


title: Modelli per la didattica

text:
GianniV ha scritto:
> Nell'ambito musicale, bisogna osservare con attenzione tutto ciò che
> coinvolge mostruosamente le masse; spesso è solo una ricerca sociologica
Quoto ed approfondisco...
L'aspetto COMUNICATIVO (sociologico?) di un'opera artistica (la musica
nel nostro caso) è fondamentale per spiegare molte cose inspiegabili
razionalmente.
Esistono opere/autori che vengono vissuti come "evergreen" ovvero che
riescono a suscitare emozioni "giuste" al di là del loro tempo e della
loro generazione.
Esistono opere/autori che, invece, vengono presi come "stereotipi" del
loro tempo e finiscono nel limbo dei nostalgici e dei musicofili.
Esistono opere/autori che, infine, hanno avuto una storia
"altalenante"... passando dal primo al secondo gruppo (e viceversa) a
seconda del periodo storico-sociale.
Questo movimento "magmatico" evidenzia che il musicista evoluto non si
arrocca su modelli-mito ma, se il suo obiettivo è quello di comunicare,
NON può ignorare quelli che sono gli stimoli che gli provengono dal suo
presente... che è composto SIA dai suoi contemporanei... SIA dalla
musica "passata" che è più coinvolgente nel periodo in cui opera (e chi
era musicista negli anni 80/90 NON può aver ignorato Michael Jackson).
Volendo... si potrebbe persino analizzare quanto l'offerta di STRUMENTI
possa essere stimolo-modello per il tastierista.
Per decenni molti stili-tecniche-modelli sono stati nell'OBLIO perchè o
mancavano proposte strumentali adeguate o esse avevano costi poco
accessibili... ed al contrario se ne sono affermati altri grazie alla
"reperibilità-economicità" delle sorgenti?
Ciao
A=MM


title: Modelli per la didattica

text:
"Arte Nuova"
> p.s. Michael jackson.... rotfl... va bé, de gustibus.......
bè.. Thriller rimane un capolavoro, inteso come prodotto di Quincy Jones...
la perfezione con cui sono stati curati i pezzi secondo me ha del mostruoso,
e sono stati presi musicisti eccelsi anche per fare cose relativamente
"banali"... a proposito ricordo un tizio su un ng che una volta chiese "che
batteria elettronica è stata usata per fare Billie Jean?" risposta "una
Ndugu Chancler, puoi provare su eBay, ma è decisamente rara e costosa" :)


title: Modelli per la didattica

text:
Arte Nuova ha scritto:
> scusa era indirizzata a dipa
non rispondermi... sta di fatto che prima di parlare di GIEZZ, si
dovrebbe almeno capire che escludere da questo discorso gente come Bud
Powell o Earl Hines e' una CAZZATA mostruosa. Cio' denota che oltre ai
soliti 4 nomi, tu di jazz conosci ben poco.



title: Modelli per la didattica

text:
"billo.." <orzo@m.a> ha scritto nel messaggio
news:45c27...@x-privat.org...
> "Arte Nuova"
>
>> p.s. Michael jackson.... rotfl... va bé, de gustibus.......
>
> bè.. Thriller rimane un capolavoro, inteso come prodotto di Quincy
> Jones...
Ma con la didattica pe le tastiere, c'entra come i cavoli a merenda, scusa
se approfondisco, diversamente da AM, in attinenza al thread.
saluti
pd


title: Modelli per la didattica

text:
"A=MM" <
x-mid...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:45c26d5f$0$9128$4faf...@reader1.news.tin.it...
>
> Questo movimento "magmatico" evidenzia che il musicista evoluto non si
> arrocca su modelli-mito ma, se il suo obiettivo è quello di comunicare,
> NON può ignorare quelli che sono gli stimoli che gli provengono dal suo
> presente... che è composto SIA dai suoi contemporanei... SIA dalla musica
> "passata" che è più coinvolgente nel periodo in cui opera (e chi era
> musicista negli anni 80/90 NON può aver ignorato Michael Jackson).
E chi lo ha ignorato?
MA che c'entra con il thread? Che c'entra con la didattica sulle tastiere?
Te lo dico io: NULLA :-(((
ma por favor!
ciao!!
Tu e io tuo movimento magmatico!! :-))


title: Modelli per la didattica

text:
"A=MM" <
x-mid...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:45c2683a$0$30729$4faf...@reader5.news.tin.it...
> Arte Nuova ha scritto:
>
>> non sono e non voglione essere graduatorie, anzi...
>
> Un elenco di che cosa... allora?
> Dei musicisti che piacciono a te?
Anche, ma non solo, evidentemente
Qual'è il "parametro" che renderebbe
> un musicista "elencabile"?
Il parametro che renderebbe un musicista elencabile, si desume rileggendosi,
con maggior attenzione, il primo post del thread. Non riesco a credere che a
un "ragazzo" intelligente come te, non riescano ad entrare in testa gli
elementi base sui quali riuscire a buttar giù un pensiero, effettuare uno
straccio di analisi con relativa e stringata esposizione, etc, che non siano
attinenti all'argomento..............
No, guarda, lascia perdere, non ci credo prprio :-))
>
>> Inoltre: ovvio che l'estro non si impara, ma chiunque ha ed ha avuto
>> bisogno, a suo tempo, di modelli, per imparare, e per sviluppare un
>> proprio gusto musicale... Mozart compreso...
>
> Qualsiasi musicista ha dei modelli... ma NON è detto che siano ALTRI
> musicisti o musicisti presi "razionalmente" a modello
> Io ho alle spalle studi tradizionali e tecniche di altri strumenti
> affinate da studi da autodidatta... e, razionalmente, ritengo di avere UN
> solo modello: la realtà... quella percepita con TUTTI i sensi.
No, questa è astrazione pura: tienitela pure per te, non venirmi a
raccontare che uno impara a suonare senza modelli, per piacere, non parlare
di realtà, ne sei ben lungi!! :-DD
>
>> Proseguendo: se sia meglio l'estro innovativo
>
> L'estro di per sè è innovativo/originale.
E allora? che ci azzecca ora questa? possibile che non ne capisci una?
>
>> In ultimo, ma non ultimo: a tuo dire avrei messo a confronto autori
>> virtuosi
> [snip]
>
> A mio avviso hai assemblato personaggi
"assemblato" ci azzecca come viti e ingranaggi, in un poema sinfonico: ma
per piacere, probabilmente non ti rendi proprio conto.
in base al tuo gusto e/o alle tue
> conoscenze.
Ma va, e in base a che cosa se no? in base al tuo gusto e alle tue
conoscenze? :-))))))
Gente, non credo ai miei occhi...
> Tengo solo ad evidenziarti che di nessuno di coloro che hai citato si può
> prendere a modello l'opera OMNIA
Non c'è bisogno di evidenziare, è naturale anche per me, e con ciò?
Ma si stava parlando di tastiere e relativa didattica.
e che, al limite, ciascun musicista
> può trarre suggerimento/spunto/riflessione/stimolo addirittura solo da una
> PARTE di una determinata opera... e *spesso* senza rendersene conto.
No, qui non si capisce proprio.
Boh... se credi, e se vuoi chiarire, hai facoltà, naturalmente :-)))
>
> Mi ripeto: qualsiasi elencazione (SENZA graduatoria!!!) di artisti
> eleggibili a MODELLO è una pura esercitazione (IMHO) di BANALITA'.
Certo certo.... invece non è banale appiattire tutto, astrarsi, e imparare
(non si capisce affatto in qual maniera) senza ascoltare o studiare chi ha
palesemente dimostrato di saper suonare e bene le tastiere... non fa una
grinza... :-)))
salutoni
pd


title: Modelli per la didattica

text:
"GianniV" <
no...@steele.org
> ha scritto nel messaggio
news:MBtwh.13942$422.1...@twister2.libero.it...
>> p.s. Michael jackson.... rotfl... va bé, de gustibus.......
>
> No, non scherzavo...
> Nell'ambito musicale, bisogna osservare con attenzione tutto ciò che
> coinvolge mostruosamente le masse;
Ma possibile che tutti quanti mi andate "fuori tema"?? Diciamo OT,
quantomeno con il thread. Si parla di didattica delle tastiere, e questo mi
esce con "tutto ciò che coinvolge mostruosamente le masse"... sono
decisamente edificato...
spesso è solo una ricerca sociologica
> come tante, a volte ci si frustra di fronte a tanta cacca che
> misteriosamente attrae tutti, ma altre volte si capiscono certi meccanismi
> importanti nel rapporto tra "arte" e media, e questo influenza la crescita
> di un musicista... Michael Jackson, così come Prince, sono stati fonte
> d'ispirazione per decine di grandi musicisti "colti", e non si tratta di
> "gusti", ma di attenzione, spirito analitico e libertà da pregiudizi.
E chi più ne ha più ne metta. Con tutte queste elucubrazioni, poi uno
dovrebbe imparare a suonare le tastiere, o approfondire gli studi di
tastiera....
Senza parole :-)))
saluti
pd


title: Modelli per la didattica

text:
"dipa" <
dip...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:nfFwh.4563$wO2....@tornado.fastwebnet.it...
> Arte Nuova ha scritto:
>> scusa era indirizzata a dipa
>
> dovrebbe almeno capire che escludere da questo discorso gente come Bud
> Powell o Earl Hines
Bé? Ti fa così schifo aggiungerli tu?
Ma va!


title: Modelli per la didattica

text:
"Arte Nuova"
>>> p.s. Michael jackson.... rotfl... va bé, de gustibus.......
>>
>> bè.. Thriller rimane un capolavoro, inteso come prodotto di Quincy
>> Jones...
>
> Ma con la didattica pe le tastiere, c'entra come i cavoli a merenda, scusa
> se approfondisco, diversamente da AM, in attinenza al thread.
il discorso ha deragliato fino a michele jackson, tu ti sei fatto una bella
risata, e io ho detto che dietro di lui c'era un grandissimo arrangiatore e
ottimi musicisti(vogliamo farlo rientrare con la didattica per tastiere?
allora ti dico: programmazione azzeccatissima di tutti i suoni dei synth!
:-). E se hanno fatto tutto sto lavoro con mj, probabilmente valeva qualcosa
anche lui... tutto qua, il mio intervento non era strettamente collegato al
thread :)
ciao


title: Modelli per la didattica

text:
Arte Nuova ha scritto:

Ok...hai ragione. Da un punto di vista _strettamente_ didattico,
lasciamo Art Tatum e Monk, togliamo Corea e Jarrett. Aggiungiamo Earl
Hines, Bud Powell, Red Garland e Herbie Hancock. Non e' definitivo ma e'
sicuramente piu' completo. Ribadisco che non sto escludendo per demeriti
musicali. Sei d'accordo?



title: Modelli per la didattica

text:
"billo.." <orzo@m.a> ha scritto nel messaggio
news:45c3867f$1...@x-privat.org...
> "Arte Nuova"
>
>>>> p.s. Michael jackson.... rotfl... va bé, de gustibus.......
>>>
>>> bè.. Thriller rimane un capolavoro, inteso come prodotto di Quincy
>>> Jones...
>>
>> Ma con la didattica pe le tastiere, c'entra come i cavoli a merenda,
>> scusa se approfondisco, diversamente da AM, in attinenza al thread.
>
> il discorso ha deragliato fino a michele jackson, tu ti sei fatto una
> bella risata, e io ho detto che dietro di lui c'era un grandissimo
> arrangiatore e ottimi musicisti(vogliamo farlo rientrare con la didattica
> per tastiere? allora ti dico: programmazione azzeccatissima di tutti i
> suoni dei synth! :-). E se hanno fatto tutto sto lavoro con mj,
> probabilmente valeva qualcosa anche lui...
Ah sì... un sacco di "palanche"! Per dirla alla genovese :-))
 ciao
pd


title: Modelli per la didattica

text:
"dipa" <
dip...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:TILwh.5361$wO2....@tornado.fastwebnet.it...

Ovviamente non sono d'accordo nel togliere Corea e Jarrett, che lascerei
tranquillamente, soprattutto il primo, direi che è intoccabile :-))
Perfetta l'aggiunta dei primi 3 da te citati, soprattutto i primi due sono
effettivamente imprescindibili, e forse anche Garland. Per quanto riguarda
Hancock, dal punto di vista didattico se ne può fare tranquillamente a meno.
Mi rendo conto che il tuo gusto sul jazz moderno è diverso dal mio, ma in
definitiva, possiamo lasciarlo assieme a Corea e Jarrett, secondo me, ai
quali aggiungerei anche Zawinul (altra dimenticanza!).
pd


title: Modelli per la didattica

text:
"Arte Nuova"
>> probabilmente valeva qualcosa anche lui...
>
> Ah sě... un sacco di "palanche"! Per dirla alla genovese :-))
Questo di sicuro!


title: Modelli per la didattica

text:
Arte Nuova ha scritto:
> Ovviamente non sono d'accordo nel togliere Corea e Jarrett, che lascerei
> tranquillamente, soprattutto il primo, direi che è intoccabile :-))
> Perfetta l'aggiunta dei primi 3 da te citati, soprattutto i primi due sono
> effettivamente imprescindibili, e forse anche Garland. Per quanto riguarda
> Hancock, dal punto di vista didattico se ne può fare tranquillamente a meno.
> Mi rendo conto che il tuo gusto sul jazz moderno è diverso dal mio, ma in
> definitiva, possiamo lasciarlo assieme a Corea e Jarrett, secondo me, ai
> quali aggiungerei anche Zawinul (altra dimenticanza!).
guarda... mi sa che non ci siamo intesi sul concetto di modello
didattico. Perche' dal mio punto di vista nel jazz bisogna prendere
quegli autori che hanno un determinato ruolo nel continuum della
tradizione: in questo senso, Earl Hines e' imprescindibile anche solo
per un fattore puramente cronologico. Art Tatum e' la summa del pianismo
'20/'40. Bud Powell e' il bebop per il pianoforte, niente di meno. Red
Garland e' la chiave per l'hardbop. Monk e' parlando simpaticamente "il
lato oscuro", ovvero il modello a cui si rifanno tantissimi non
mainstream, da Don Cherry a Jaki Byard in su fino ad oggi (penso a un
Jason Moran). Bill Evans (che ho stupidamente dimenticato) e' una pietra
miliare che modernizza stile tecnica e forma, forse l'artista da cui far
partire il tutto, soprattutto se arriviamo dal mondo accademico.
L'Hancock dei 60, ancor piu' di Tatum, e' la summa del pianismo
dall'hardbop al postmodale. Una sintesi che se sviscerata restituisce
tutto cio' che si e' fatto nel pianismo jazz dai 50 ad oggi, e anche
quello che ancora non si e' sviluppato (basti ascoltare un gruppo come
il quintetto di Davis dal 62 al 65, con George Coleman, e nel periodo
successivo con Shorter). A questo punto, Corea e' solo un evoluzione di
cose che avremmo gia' studiato, mentre Jarrett compie un percorso molto
autarchico (seppur spettacolare) che puo' essere studiato ma non lascia
spazio all'evoluzione didattica. Per Zawinul sono d'accordo con te, ma
andremmo piu' sulla fusion che sul Jazz (sebbene il suo ruolo nel
quintetto di Cannonball dei primi 60 sia importantissimo): per il jazz
non ha sicuramente fatto piu' dei signori sopracitati.



title: Modelli per la didattica

text:
Arte Nuova ha scritto:
> Anche, ma non solo, evidentemente
Per impostare *correttamente* una discussione... dovresti approfondire
anche quel "NON SOLO".
Perchè se in quel "non solo" intendi elementi di "didattica della
tastiera" che possano essere elevati a "modelli"... sarebbe interessante
che tu riassumessi QUALI vedi in ciascun autore.
> Il parametro che renderebbe un musicista elencabile, si desume rileggendosi,
> con maggior attenzione, il primo post del thread. Non riesco a credere che a
> un "ragazzo" intelligente come te, non riescano ad entrare in testa gli
> elementi base sui quali riuscire a buttar giù un pensiero, effettuare uno
> straccio di analisi con relativa e stringata esposizione, etc, che non siano
> attinenti all'argomento..............
Ringrazio per il "ragazzo"... ed anche per gli altri "complimenti" :-)
Permettimi però... per trenta secondi... di fare ciò che SONO in realtà:
un bieco cinquantenne che da 25 vive buttando giù pensieri, effettuando
analisi (anche "umane") e redigendo stringate esposizioni... ovviamente
a tema.
Sembra che la cosa non mi riesca male... visto che ci faccio campare
(molto bene... peraltro!) la famiglia :-)
Poichè, parallelamente, ho studiato musica (e la studio tuttora) e suono
da oltre 40 anni... consentimi qualche commento.
Il tuo thread è quanto di più banalmente SCIOCCO e senza senso si possa
scrivere (ovviamente... senza offesa!)
Parli di "didattica della tastiera"... dimenticandoti che un pianoforte
è diverso da un organo a canne ed è diverso da un synth... proprio dal
punto di vista della "didattica della tastiera".
Citi nomi per categoria... e non dai *uno straccio* di argomentazione
(attinente all'argomento) che sostenga le tue scelte.
Non hai minimamente spiegato UN SOLO motivo per cui i nomi che hai
citato DEBBANO essere considerati "importanti" in tema di "didattica
della tastiera" = PERCHE'.
Dov'è il "pensiero" nella tua hit-parade?
Dov'è lo "straccio di analisi" nel tuo elenco telefonico?
Dov'è la stringata esposizione che argomenta le tue proposte?
> No, questa è astrazione pura: tienitela pure per te, non venirmi a
> raccontare che uno impara a suonare senza modelli, per piacere, non parlare
> di realtà, ne sei ben lungi!! :-DD
Forse TU... avrai imparato a suonare con i "videocorsi" o davanti al
poster di Elton John.
Aggiungo che mi pare tu faccia MOLTA confusione fra "didattica" ed
"estro/tecnica".
> E allora? che ci azzecca ora questa? possibile che non ne capisci una?
Ci azzecca eccome... la tua frase NON sta in piedi... argomenta in modo
corretto.
Una frase quale (quoto): se sia meglio l'estro innovativo rispetto
all'acquisizione
classica dell'opus già esistente
E' una frase retorica, banale e basata su presupposti SBAGLIATI e senza
senso.
L'opus esistente è già di per se basato su interpretazione ed estro
degli esecutori che l'hanno realizzato.
UGUALE non riesci a produrlo
INFERIORE... è probabile se ti manca capacità interpretativa ed estro
SUPERIORE... può darsi... alle stesse condizioni di cui sopra.
Questo... a parità di conoscenza "didattica" = che è propria
dell'insegnamento.
> Ma va, e in base a che cosa se no? in base al tuo gusto e alle tue
> conoscenze?
Ma la "didattica" non la costruisci sulla base di gusto e conoscenza :-(
> Non c'è bisogno di evidenziare, è naturale anche per me, e con ciò?
> Ma si stava parlando di tastiere e relativa didattica.
Forse dal TUO punto di vista!
> No, qui non si capisce proprio.
> Boh... se credi, e se vuoi chiarire, hai facoltà, naturalmente
Ringrazio della facoltà che mi concedi...
Parlando di "didattica" (io cerco di restare a tema)... esistono
interessanti argomenti ANCHE in piccoli frammenti di brani di autori
IGNORATI... quindi è assolutamente SCIOCCO fare nomi... senza citare
opere ed argomentazioni.
> Certo certo.... invece non è banale appiattire tutto, astrarsi, e imparare
> (non si capisce affatto in qual maniera) senza ascoltare o studiare chi ha
> palesemente dimostrato di saper suonare e bene le tastiere... non fa una
> grinza... :-)))
Perdona... ma concludi PEGGIO un thread iniziato MALE.
a) O spieghi COSA è di particolare INTERESSE per la DIDATTICA di quanto
eseguito dalla tua elencazione... o COSA volevi sottolineare?
b) Ti sei perso il dettaglio che io RACCOMANDO di ascoltare con
interesse e curiosità TUTTO... e non solo la tua SUPERFICIALE elencazione.
c) Nella tua foga da "portatore del VerboNuovo" hai la presunzione di
dare delle "linee guida" senza argomentarle... senza illustrarle...
Conclusione:
Esordisci con il titolo "Modelli per la didattica"... ti sei dimenticato
di ILLUSTRARE almeno UN motivo per cui i nomi che hai citato dovrebbero
essere presi come MODELLI (= esempi replicabili) di DIDATTICA (=
insegnamento della tecnica).
Salutoni
A=MM


title: Modelli per la didattica

text:
Arte Nuova ha scritto:
> E chi lo ha ignorato?
Chissà? ;-)
> MA che c'entra con il thread? Che c'entra con la didattica sulle tastiere?
> Te lo dico io: NULLA :-(((
Certo... per te NULLA... visto che di "modelli per la didattica" hai
dimostrato di saperne MOLTO.
Se nella tua profondità da "studioso" avessi analizzato l'uso delle
tastiere in alcune opere di M.Jackson (un mix fra il sincopato di
S.Wonder e di un certo R.Charles precedenti e la tendenza "pad" tipica
del suo periodo)... forse... a livello DIDATTICO ne avresti tratto qualcosa.
Ciao
A=MM


title: Modelli per la didattica

text:
"dipa" <
dip...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:YQMwh.5454$wO2....@tornado.fastwebnet.it...
>
> guarda... mi sa che non ci siamo intesi sul concetto di modello didattico.
> Perche' dal mio punto di vista nel jazz bisogna prendere quegli autori che
> hanno un determinato ruolo nel continuum della tradizione:
opinabile: tu descrivi un punto di vista di chi segue solo o in particolar
modo il jazz, io faccio un discorso sulla musica in generale, per cui posso
anche decontestualizzare il singolo dalla storia del jazz, e inserirlo in un
contesto puramente didattico,
 in questo senso, Earl Hines e' imprescindibile anche solo
> per un fattore puramente cronologico.
Correct, qui sono comunque d'accordo: dal punto di vista storico, è il primo
pianista jazz realmente seignificativo (a proposito, stiamo dimenticando
Scott Joplin!)
Art Tatum e' la summa del pianismo
> '20/'40.
La summa mi sembra eccessivo, ma il suo virtuosismo e la sua genialità sono
tali, da non passare certo inosservati.
Bud Powell e' il bebop per il pianoforte, niente di meno.
Non sono propriamente d'accordo, Monk secondo me è ancor più significativo,
tu lo chiami "lato oscuro", io preferisco dire che è il lato meditativo, e
quindi anche più cosciente, a mio avviso, ma stiamo comunque parlando di due
colonne del primo bop.
 Red
> Garland e' la chiave per l'hardbop. Monk e' parlando simpaticamente "il
> lato oscuro", ovvero il modello a cui si rifanno tantissimi non
> mainstream, da Don Cherry a Jaki Byard in su fino ad oggi (penso a un
> Jason Moran). Bill Evans (che ho stupidamente dimenticato) e' una pietra
> miliare che modernizza stile tecnica e forma, forse l'artista da cui far
> partire il tutto,
Bill Evans lo ha ricordato Gianni.
Ma azzardo che il pianismo moderno parta proprio da Monk. Ha impresso
un'orma destinata a cambiare la concezione del jazz al piano. Di necessità
virtù, è come dicesse: bando ai virtuosismi, qui si suona con
consapevolezza, dignità, serietà. Il suo, più che insegnamento, è quasi un
monito. Vedo un lato "free", nel suo bop: forse da lì, nasce proprio il
tutto.
 soprattutto se arriviamo dal mondo accademico.
> L'Hancock dei 60, ancor piu' di Tatum, e' la summa del pianismo
> dall'hardbop al postmodale.
Qui non ti seguo.
Una sintesi che se sviscerata restituisce
> tutto cio' che si e' fatto nel pianismo jazz dai 50 ad oggi, e anche
> quello che ancora non si e' sviluppato (basti ascoltare un gruppo come il
> quintetto di Davis dal 62 al 65, con George Coleman, e nel periodo
> successivo con Shorter).
Sicuramente il periodo migliore della sua produzione artistica. Di Hancock
aborro (scusa, me a è più forte di me) le sue spettacolari incursioni
tecno-funky-soul anni 70-80 ed oltre, un pugno nello stomaco al buon senso,
un elogio all'inutilità tecnologica (sig!) delle tastiere elettroniche e
della tecnologia in generale. E' un esempio significativo di come non si
debba usare la tecnologia. Nel bene e nel male, Hancock ha fatto sempre
parlare di sé, ma nel male, io proprio non riesco a parlarne affatto, né a
restare obiettivo, come vedi, e quel suo lato ha il potere di cancellarmi
tutto ciò che di bello ha fatto prima. D'altra parte, obiettivamente, va
ricordato per quando di buono ha prodotto, bisogna ammettere.
 A questo punto, Corea e' solo un evoluzione di
> cose che avremmo gia' studiato,
Corea ha un estro e uno spessore culturale, che gli permettono di spaziare
da un genere all'altro con disinvoltura, padronanza e abilità: dal jazz alla
latina, alla fusion, alla contemporanea, ha dimostrato abilità anche nelle
composizioni cameristiche, ha il guizzo del genio, anche se comprendo che i
puristo di jazz (quale io non sono) possano essere rimasti delusi almeno
quanto i fan di Hancock, vedendolo sterzare verso il jazz-rock.
Non ricordarlo non si può proprio.
mentre Jarrett compie un percorso molto
> autarchico (seppur spettacolare) che puo' essere studiato ma non lascia
> spazio all'evoluzione didattica.
Questo può esser vero, tuttavia le atmosfere che sa creare, specie se dal
vivo, secondo me non possono non essere citate,
Per Zawinul sono d'accordo con te, ma
> andremmo piu' sulla fusion che sul Jazz (sebbene il suo ruolo nel
> quintetto di Cannonball dei primi 60 sia importantissimo): per il jazz non
> ha sicuramente fatto piu' dei signori sopracitati.
no, bé, sai, collocarlo nel pop, anziché nel jazz, è un attimo.
Non dimentichiamoci, tra l'altro, di Oscar Peterson, come giustamente faceva
notare Gianni, altro virtuoso datato,
saluti
pd


title: Modelli per la didattica

text:
"A=MM" <
x-mid...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:45c3b34d$0$40786$4faf...@reader4.news.tin.it...
> Se nella tua profondità da "studioso" avessi analizzato l'uso delle
> tastiere in alcune opere di M.Jackson
"opere di M. Jackson"... perdona... ma questa è proprio una chicca che non
dimenticherò tanto facilmente :-))
(un mix fra il sincopato di
> S.Wonder e di un certo R.Charles precedenti e la tendenza "pad" tipica del
> suo periodo)... forse... a livello DIDATTICO ne avresti tratto qualcosa.
sì, come no ;-)
ciao
pd


title: Modelli per la didattica

text:
Tu vuoi farmi fare un lavoro ciclopico, ma io non ho tutto questo tempo,
ciao!


title: Modelli per la didattica

author: FatherMcKenzie

text:
Tutta la gente sola, da dove viene? Tutta la gente sola, dove ha il
suo posto? "Arte Nuova" <
arte....@libero.it
> raccoglie il riso nella
chiesa dove si è celebrato un matrimonio, vive in un sogno.
>Non dimentichiamoci, tra l'altro, di Oscar Peterson
E McCoy Tyner??^? Cosa sarebbero i quartetti diColtrane senza di lui?
--
Every gun that is made, every warship launched, every rocket fired, signifies, in the final sense, a theft from those who hunger and are not fed, those who are cold and are not clothed. The world in arms is not spending money alone. It is spending the sweat of its laborers, the genius of its scientists, the hopes of its children.
Dwight David Eisenhower, 1953, a speech to the American Society of Newspaper Editors


title: Modelli per la didattica

text:
> Sicuramente il periodo migliore della sua produzione artistica. Di Hancock
> aborro (scusa, me a è più forte di me) le sue spettacolari incursioni
> tecno-funky-soul anni 70-80 ed oltre
Alt... una cosa è l'Hancock ""tecno"", una cosa è l'Hancock Funky... Come è
giusto che sia, il jazz è evoluzione, e l'evoluzione naturale negli anni
'70, a causa di certe intuizioni di Miles, è in parte il Funky... Con "Miles
In The Sky" si è aperto un mondo nuovo, esattamente come con "Birth Of The
Cool" e "A Kind Of Blue", un mondo maturato successivamente con "In A Silent
Way" e "Bitches Brew"... insomma capire che l'estro improvvisativo poteva
essere grande anche con dei tempi molto più lenti e incisivi, con meno
progressioni, con delle atmosfere più calde, con suoni nuovi e spunti
etnici - e capire che il pubblico poteva anche apprezzare di più - oggi può
sembrarti quasi banale, ma è vero il contrario! Miles prendeva da chiunque,
dalle partiture di Debussy fino a James Brown, Jimi Hendrix e Prince...
questi erano alcuni dei suoi grandi modelli, e dovrebbero esserlo oggi per
tutti, tastieristi compresi... Io non concepisco molto il termine "didattica
delle tastiere", in quanto crescerei molto di più a studiarmi - ed eseguire
correttamente con i giusti voicings - l'Omnibook di Parker che non il Koln
Concert di KJ o alcune trascrizioni di Corea... IMHO.
In realtà quella che tu chiami didattica delle tastiere io la chiamerei
"modelli di tecnica per il Pianoforte", e a quel punto sarebbe giusto
sbizzarrirsi con esecutori e compositori di Musica Classica e
Contemporanea... Ad esempio, quello che ha fatto Wakeman (anche Emerson) è
sintetizzabile in una giusta conoscenza di Bach, di tutti i rockettari
importante degli anni '70 - soprattutto chitarristi - di qualche Ragtime, e
della programmazione dei synth analogici che trovi anche in qualsiasi grande
produzione dai primi '80 in poi... insomma un modello che a sua volta si
basa su tanti modelli più o meno vicini ad esso, temporalmente. Secondo me i
veri modelli di tecnica stanno nella musica Classica, ci si può sforzare di
trovare altrettanto nel jazz/latin o nella musica rock, ma la classica è una
strada diretta... insomma, la tecnica vera è tutta lì, il resto è *solo*
cultura, improvvisazione, creatività, estro, genio, un po' di malattia... e
qualunque grande musicista di qualsiasi strumento può indirettamente
fornirtela...
Gianni


title: Modelli per la didattica

text:
Arte Nuova ha scritto:
> Bud Powell e' il bebop per il pianoforte, niente di meno.
>
> Non sono propriamente d'accordo, Monk secondo me è ancor più significativo,
>
PER IL BEBOP? B E B O P ?
No guarda, con tutto il rispetto e la stima... come si dice al
paesiello.... parlamm' e nun ce capimm'... mi sa che abbiamo due
conoscenze diverse dei rispettivi campi.... potro' non sapere nulla di
interpreti classici.. ma per quanto riguarda il jazz non mi puoi venire
a dire che Monk e' piu' rappresentativo di Powell nel Bop (in questo
caso, dire che studiando Monk, assimili il linguaggio bebop), perche' e'
una castroneria fatta e finita. Non so se e' per la voglia di
controbattere punto a punto, ma ti assicuro che se porto l'elenco delle
cose che hai scritto, soprattutto su Hancock, a qualsiasi didatta jazz o
  studioso ti ride in faccia.....
P.S.: non voglio flammare per carita'... pero' insomma diamoci una
regolata....



title: Modelli per la didattica

text:
"dipa" <
dip...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:8q1xh.6918$wO2....@tornado.fastwebnet.it...
> Arte Nuova ha scritto:
>
>> Bud Powell e' il bebop per il pianoforte, niente di meno.
>>
>> Non sono propriamente d'accordo, Monk secondo me č ancor piů
>> significativo,
>
> PER IL BEBOP? B E B O P ?
> No guarda, con tutto il rispetto e la stima... come si dice al
> paesiello.... parlamm' e nun ce capimm'... mi sa che abbiamo due
> conoscenze diverse dei rispettivi campi.... potro' non sapere nulla di
> interpreti classici.. ma per quanto riguarda il jazz non mi puoi venire a
> dire che Monk e' piu' rappresentativo di Powell nel Bop (in questo caso,
> dire che studiando Monk, assimili il linguaggio bebop),
no dai, questo non l'ho scritto e non l'ho voluto dire, probabilmente mi
sono espresso male (o capito male tu): no, intendo dire esattamente quello
che ho scritto, ovvero che Monk č piů significativo, ma non piů
rappresentativo: come dicevo, il lato meditativo del bop, č caratteristica
di Monk, Monk ha rivoluzionato il jazz(e non sono certo il solo a dirlo,
semmai!), con questo non ho detto che il bop derivi da lui, via, dove
l'avresti letto? Ma dai!
perche' e'
> una castroneria fatta e finita.
Sarebbe, prego..., se qualcuno l'avesse detto!
Non so se e' per la voglia di
> controbattere punto a punto,
Ma figurati, non č nel mio stile... piuttosto tu non leggi con attenzione, č
proprio il contrario, quindi.... appena vedi che qualcuno ti contraddice,
parti in quarta, senza leggere nemmeno con attenzione. Datti un calmata, fa'
due respiri profonfi, conta fino a 10, rileggi ciň che ha scritto
l'interlocutore, e potrebbe sicuramente succedere che sia tu ad avere
interpretato male!
ma ti assicuro che se porto l'elenco delle
> cose che hai scritto, soprattutto su Hancock, a qualsiasi didatta jazz o
> studioso ti ride in faccia.....
guarda, intanto non č flammata, inoltre, personalmente, non mi definisco
affatto studioso di jazz, cosa ho scritto, infatti, dopo? Ho sempre avuto
problemi a rapportarmi con puristi di jazz, sono molto distante da loro, e
da quanto capisco anche da te, ma per conto mio, nessun problema. PArecchio
di Hancock non lo sopporto, ma non ho la pretesa che il mio parere sia
bibbia (come altri credo non abbiano la pretesa di fare un fascio dell'opera
omnia, o giů di lě, di Corea, altrimenti non ci siamo proprio).
> P.S.: non voglio flammare per carita'... pero' insomma diamoci una
> regolata....
In che senso? Io quello che penso lo esprimo eccome, e non dico certo
castronerie; al contrario, credo che tu abbia frainteso, evidentemente,
ampiamente quello che ho detto.
Con questo non voglio dire che tu debba per forza essere d'accordo con
quello che ho detto, ma da lě a darsi una regolata... ci passa sicuramente
il fraintendimento.
pd


title: Modelli per la didattica

text:
"FatherMcKenzie" <JJJJJJJJJja...@infinito.itITITITITIT> ha scritto
nel messaggio news:gb68s2dil4tn8lqdu...@4ax.com...
> Tutta la gente sola, da dove viene? Tutta la gente sola, dove ha il
> suo posto? "Arte Nuova" <
arte....@libero.it
> raccoglie il riso nella
> chiesa dove si è celebrato un matrimonio, vive in un sogno.
>
>>Non dimentichiamoci, tra l'altro, di Oscar Peterson
>
> E McCoy Tyner??^? Cosa sarebbero i quartetti diColtrane senza di lui?
HAi ragione anche tu, altro da ricordare.
ciao
pd


title: Modelli per la didattica

text:
"GianniV" <
no...@steele.org
> ha scritto nel messaggio
news:hx0xh.16053$qN4.3...@twister1.libero.it...
>
> Alt... una cosa è l'Hancock ""tecno"", una cosa è l'Hancock Funky... Come
> è
> giusto che sia, il jazz è evoluzione, e l'evoluzione naturale negli anni
> '70, a causa di certe intuizioni di Miles, è in parte il Funky... Con
> "Miles
> In The Sky" si è aperto un mondo nuovo, esattamente come con "Birth Of The
> Cool" e "A Kind Of Blue", un mondo maturato successivamente con "In A
> Silent
> Way" e "Bitches Brew"... insomma capire che l'estro improvvisativo poteva
> essere grande anche con dei tempi molto più lenti e incisivi, con meno
> progressioni, con delle atmosfere più calde, con suoni nuovi e spunti
Scusa, ma questo cosa c'entra?
Se mi parli di "Kind of Blue", parli di uno degli album cult di tutto il
jazz, molti dicono che da lì sia partito il jazz moderno; personalmente amo,
quel disco, ogni tanto me lo ascolto, dire che è fantastico non sarebbe
sufficiente. Diciamo che è magico, proprio per quelle atmosfere magiche nei
tempi lenti, ma non per questo non incisivi, come giustamente dici anche tu,
ma......... difatti è stato registrato nel '59!! Guarda che strano, e con
questo non mi dirai che stai confutando la mia opinione, altrimenti il
nostro è proprio un dialogo tra sordi (anzi, tra ciechi), al contrario mi
stai dando ragione :-)))
> etnici - e capire che il pubblico poteva anche apprezzare di più - oggi
> può
> sembrarti quasi banale, ma è vero il contrario! Miles prendeva da
> chiunque,
> dalle partiture di Debussy fino a James Brown, Jimi Hendrix e Prince...
> questi erano alcuni dei suoi grandi modelli, e dovrebbero esserlo oggi per
> tutti, tastieristi compresi... Io non concepisco molto il termine
> "didattica
> delle tastiere", in quanto crescerei molto di più a studiarmi - ed
> eseguire
> correttamente con i giusti voicings - l'Omnibook di Parker che non il Koln
> Concert di KJ o alcune trascrizioni di Corea... IMHO.
> In realtà quella che tu chiami didattica delle tastiere io la chiamerei
> "modelli di tecnica per il Pianoforte",
Bé, forse sarebbe più preciso, vero.
Oh, non che non faccia parte della didattica, la tecnica del pianoforte.
Comunque convengo che la tua terminologia è più precisa, e si può adottare,
nella fattispecie.
Secondo me i
> veri modelli di tecnica stanno nella musica Classica, ci si può sforzare
> di
> trovare altrettanto nel jazz/latin o nella musica rock, ma la classica è
> una
> strada diretta... insomma, la tecnica vera è tutta lì, il resto è *solo*
> cultura, improvvisazione, creatività, estro, genio,
1) detto nulla...
2) comunque no, se prendi, ad esempio, il modo di improvvisare di Lord
(ribadisco che parlo SOLO delle improvvisazioni, in questo momento, gli a
solo più celebri di Lord) si basa quasi esclusivamente sulle pentatoniche
del blues, che derivano, notoriamente, dalle pentatoniche africane. Siamo in
un altro emisfero, dunque, rispetto alla cultura classica.......
Ciao!
pd


title: tastiera non pesata ma buona

author: Zonchettoni Juice

text:
Avete consigli per una tastiera non pesata  perņ ugualmente buona come resa
dinamica? quella del tyros ad esempio č eccezionale, ce ne sono altre di
meno costose? mi basterebbe la tastiera tanto poi la attacco alla master,
consigli?
--
Il cielo stellato sopra di me,
la legge morale dentro di me.
(Kant)


title: tastiera non pesata ma buona

text:
> Avete consigli per una tastiera non pesata  però ugualmente buona come
resa
> dinamica? quella del tyros ad esempio è eccezionale, ce ne sono altre di
> meno costose?
Se ti piace questo tipo di tastiera (soda e ritorno veloce) direi Korg M1
oppure più recentemente 01W oppure Trinity per arrivare al Triton.
Di casa Yamaha conosco Motif e EX5 (scarta la meccanica dell'S30 che è meno
nobile), non saprei sui modelli meno recenti.
Alternativamente la Roland ha una meccanica differente ma comunque con
un'ottima risposta in dinamica (io personalmente preferisco quelle indicate
prima ma a te potrebbe risultare il contrario!), per esempio non vedo male
XP30 o 80 (mentre la XP50 ha una meccanica di minore qualità in confronto
alle altre 2 citate).
Un'altra synth action che ho avuto modo di provare per molto tempo è quella
montata sull'EMU E4K, anche questa è una gran bella meccanica anche se meno
"soda" rispetto a quella da te citata (ben inteso vale come prima, ciò non
vuol dire che che è meglio una o l'altra... va a gusti).
Quanto vorresti spendere? Ciao, Andrea.


title: tastiera non pesata ma buona

text:
"Zonchettoni Juice" <
zo...@sokasoka.it
> ha scritto nel messaggio
news:bkut15$60m$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Avete consigli per una tastiera non pesata  però ugualmente buona come
resa
> dinamica? quella del tyros ad esempio è eccezionale, ce ne sono altre di
> meno costose? mi basterebbe la tastiera tanto poi la attacco alla master,
> consigli?
Posso esprimere un dubbio?
Hai già una master (per il suo acquisto... ci hai tormentato per giorni!
^_^) tuttora -mi pare- non sfruttata al 100%.
A che ti serve una seconda tastiera? Ti sei trasformato in un polipo? :-)))
Ciao
A=MM


title: tastiera non pesata ma buona

text:
>
> Posso esprimere un dubbio?
> Hai gią una master (per il suo acquisto... ci hai tormentato per giorni!
> ^_^) tuttora -mi pare- non sfruttata al 100%.
> A che ti serve una seconda tastiera? Ti sei trasformato in un polipo?
:-)))
> Ciao
beh gli organi faccio una fatica bestia per suonarli con i glissati e non
posso usare come tastiera non pesata la psr 350 perchč fa proprio schifo
(anche se premi il tasto con la minor forza possibile tipo quando senti il
doppio scappamento sul piano c'č comunque una velocity di 30-40 che scatta)


title: tastiera non pesata ma buona

text:
> >
>
> >beh gli organi faccio una fatica bestia per suonarli con i glissati e non
> >posso usare come tastiera non pesata la psr 350 perchè fa proprio schifo
> >(anche se premi il tasto con la minor forza possibile tipo quando senti
il
> >doppio scappamento sul piano c'è comunque una velocity di 30-40 che
scatta)
>
> puoi settare le curve di velocity? se si prova a cambiarle per vedere
> se c'è una che si adatta meglio alla dinamica che cerchi
>
la psr è una grazia se manda i program change, figuriamoci le curve di
velocity...quelle posso usarle dalla master, ma volevo usare la tastiera
dela psr (non pesata) per comandare gli organi, ma è troppo imprecisa
(premendo PIANISSIMO fa sempre 30-40 di velocity garantita), volevo sapere
se c'era una "sequenza di tasti saldati su un supporto con uscita midi" da
attaccare all'in della master.


title: tastiera non pesata ma buona

text:
> ma volevo usare la tastiera della psr (non pesata) per
> comandare gli organi, ma è troppo imprecisa (premendo PIANISSIMO
> fa sempre 30-40 di velocity garantita)
Ma se ti serve solo per gli organi... guarda che questi non hanno velocity!
Insomma la tastiera di un organo non è dinamica! il volume lo cambi solo con
il pedale apposito... a parte la singolarità della cosa che hai chiesto (ma
magari vuoi appunto un'organo "dinamico".. ognuno fa quel che vuole!),
magari è proprio la sorgente (il Preset da cui attingi) che volutamente ha
questo "sbalzo" di dinamica!
Ciao, Andrea.


title: tastiera non pesata ma buona

author: Gianni Rondinini

text:
On Thu, 25 Sep 2003 16:08:56 +0200, "Zonchettoni Juice"
<
zo...@sokasoka.it
> wrote:
>Avete consigli per una tastiera non pesata  perņ ugualmente buona come resa
>dinamica? quella del tyros ad esempio č eccezionale, ce ne sono altre di
>meno costose? mi basterebbe la tastiera tanto poi la attacco alla master,
>consigli?
roland a-70?
saluti.
--
Gianni Rondinini
Icem s.r.l.
Tel:
+39 0545 78036
Fax:
+39 0545 78727


title: Presentazione + info

author: Ludico

text:
Buon giorno a tutti.
Io sono Max , vivo a Como, mi piacciono le tastiere e dopo un lungo periodo
di "astinenza da 88 tasti", mi è tornata un po' la voglia di fare "casino" .
Non so se qui è lecito dirlo, ma ho messo in vendita la mia Korg 01W FD (
con tanto di monitor da 100W FBT e qualche altro accessorio ) perchè da
ormai qualche anno non la usavo più, troppo ingombrante e pesante da
trasportare.... e giusto l'altro ieri mi hanno regalato un Korg Microsampler
per fare un po' di sano casino e un Korg SOS per "tenerne traccia" :-)
Spero di poter "reimparare" ad usare una tastiera ( seppur piccola... ma non
è detto che più avanti la possa affiancare con qualcosa di più sostanzioso )
e tutto quello che concerne le novità tecnologiche del momento, compreso
l'uso del MIDI.
Pur non essendo anagraficamente più un ragazzino, è come se lo fossi, dovrò
partire dalle basi, quindi perdonatemi fin da ora se dovessi dire delle
castronerie o fare domande "banali".
Se qualcuno poi vorrà darmi qualche consiglio sul mio nuovo giocattolino
Korg, glie ne sarò grato .  :-)
Max


title: [OT] per tastieristi chitarristi e audiofili hi-end

author: thewizardofwiz

text:
è online il sito
www.alteraudio.it
progettazione, costruzione upgrade
tecnico, riparazione di preamplificatori, amplificatori,
diffusori
acustici, altoparlanti singoli, giradischi.
disponibilità di valvole
anche rare
è in fase di sperimentazione una cassa Leslie
autoamplificata (70W) portatile, per ambienti domestici o poco
più
saluti
Fabio
--
Postato da Virgilio Newsgroup: scopri i nuovi gruppi
Eros, foto e video a
http://newsgroup.eros.virgilio.it


title: Piano dgitale economco

author: Gerolamo

text:
Salve a tutti,

ho ua domanda per interposta persona.

Il target sono i figli di mio cugino in età da elementari.

Riporto la mail che mi ha scritto, chiedendo a voi consiglio:

""""""""""""""""""
[...] vorrei acquistare un piano digitale, per strimpellare e vedere se uno
dei 4 si appassiona.
Digitale perchè costa meno, puoi usare le cuffie, ingombra meno di un
acustico.!

Ho addocchiato il Kawai CL30R a 699? a Cinisello (Musical studio).
http://www.musicalstudio.net/Image/ImageArt/19029725.jpg

Ci sarebbe anche il CL25 a 599, ma ha casse da soli 7w x 2 e pedale del
sostenuto "volante".

Avevo anche visto un Roland F110 a 899, che avrebbe un utilissimo
copritastiera integrato (capisci che il driver per la scelta è più di design
che di prestazioni....), ma i prezzi sono adesso sui 1'000, decisamente
fuori budget.
http://www.roland.com/products/en/F-110/

Anche il Casio non è male.
http://www.musicalstudio.net/Image/ImageArt/19021611.jpg

Cosi di istinto prenderi il CL30R
"""""""""""""""""

Consigli e pareri, su quel target di prezzo?

Grazie

--
Gerolamo


title: Piano dgitale economco

text:
Il 30/12/2011 14:14, Gerolamo ha scritto:
> Salve a tutti,
>
> ho ua domanda per interposta persona.
>
> Il target sono i figli di mio cugino in età da elementari.
>
> Riporto la mail che mi ha scritto, chiedendo a voi consiglio:
>
> """"""""""""""""""
> [...] vorrei acquistare un piano digitale, per strimpellare e vedere se
> uno dei 4 si appassiona.

nessun suggerimento? :(

--
Gerolamo


title: Piano dgitale economco

text:
"Gerolamo" <
spyd...@people.it
> ha scritto nel messaggio
news:9mhgkk...@mid.individual.net...
> Il 30/12/2011 14:14, Gerolamo ha scritto:
>> Salve a tutti,
>>
>> ho ua domanda per interposta persona.
>>
>> Il target sono i figli di mio cugino in et� da elementari.
>>
>> Riporto la mail che mi ha scritto, chiedendo a voi consiglio:
>>
>> """"""""""""""""""
>> [...] vorrei acquistare un piano digitale, per strimpellare e vedere se
>> uno dei 4 si appassiona.
>
> nessun suggerimento? :(

sono dell'idea che il modello conti poco "nell'appassionamento".
conosco chi si diverte moltissimo con strumenti base (e sa estrapolare il
massimo da loro) e chi non � contento se non ha l'ultimo modello (mmmh...
io?).
la prima cosa che mi viene da dire � Casio, sono i miglio imho a livello
qualit�/prezzo (nel senso che mi piace la loro qualit�).
poi appassionarsi � una questione educativa e familiare.
un mio amico ha comprato un kawai acustico per sua figlia lo scorso anno e
dopo nemmeno un anno ha smesso.
a me hanno obbligato ad imparare il piano, ho fatto quasi 3 anni paralleli
alle medie (classica e solfeggio) con poca poca voglia, ho smesso e in
seconda superiore mi sono riappassionato perch� il mio compagno di banco era
veramente bravo a suonare.
se non c'� qualcosa o qualcuno che faccia scattare una scintilla o se
all'interno della famiglia non c'� una passione musicale, vedere se si
appassione � difficila... insomma non � che viene da s� come la diarrea.


title: Piano dgitale economco

author: tompabes

text:
On 04/01/2012 11:49, Piotre wrote:

> sono dell'idea che il modello conti poco "nell'appassionamento".
> conosco chi si diverte moltissimo con strumenti base (e sa estrapolare
> il massimo da loro) e chi non � contento se non ha l'ultimo modello
> (mmmh... io?).
> la prima cosa che mi viene da dire � Casio, sono i miglio imho a livello
> qualit�/prezzo (nel senso che mi piace la loro qualit�).
> poi appassionarsi � una questione educativa e familiare.
> un mio amico ha comprato un kawai acustico per sua figlia lo scorso anno
> e dopo nemmeno un anno ha smesso.
> a me hanno obbligato ad imparare il piano, ho fatto quasi 3 anni
> paralleli alle medie (classica e solfeggio) con poca poca voglia, ho
> smesso e in seconda superiore mi sono riappassionato perch� il mio
> compagno di banco era veramente bravo a suonare.
> se non c'� qualcosa o qualcuno che faccia scattare una scintilla o se
> all'interno della famiglia non c'� una passione musicale, vedere se si
> appassione � difficila... insomma non � che viene da s� come la diarrea.

sono d'accordo, io ho iniziato suonando un organetto bontempi, poi una
tastiera giocattolo casio... in verit� fra flauto, armonica eccetera
suonavo tutto quello che potevo... a volte basta veramente poco,
specialmente in et� elementari.
Poi da ragazzo ho sempre avuto un piano (acustico) che non amavo n� come
tocco n� come suono e ho sempre sofferto, questo per dire che lo
strumento � importante, comunque si pu� valutare in un secondo momento
quando le esigenze di studio classico diventano pi� serie.
Insomma, se il discorso, come mi pare di capire, � "compro qualcosa per
vedere se si appassionano" IMHO va bene qualsiasi cosa, tanto il target
di prezzo � quello e mi pare di capire che il design sia pi� importante
delle effettive prestazioni, ed � normale che sia cos� dato che in
questo momento nessuno di coloro che dovranno usarlo � in grado di
valutare sonorit� e tocco. Al limite, mi concentrerei pi� sulla
rivendibilit� dell'oggetto.


title: Piano dgitale economco

author: Luca Sasdelli

text:
Il 04/01/2012 12:43, tompabes ha scritto:

>> se non c'� qualcosa o qualcuno che faccia scattare una scintilla o se
>> all'interno della famiglia non c'� una passione musicale, vedere se si
>> appassione � difficila... insomma non � che viene da s� come la diarrea.

> questo momento nessuno di coloro che dovranno usarlo � in grado di
> valutare sonorit� e tocco. Al limite, mi concentrerei pi� sulla
> rivendibilit� dell'oggetto.

Sottolineo entrambe le motivazioni. Se voglio imparare ad andare in
bicicletta e non so se mi appassioner�, va bene pi� o meno qualsiasi
bici; poi se suberntreranno altri fattori per me importanti, far� una
scelta mirata.

Il mio primo strumento � stato un vecchio verticale strausato: ci ho
fatto anni di sanguinosi esercizi e quella base me la porto dietro anche
ora, su una dozzina di tastiere di mio gusto :)

Ciao
Luca


title: Piano dgitale economco

text:
Grazie a tutti!

--
Gerolamo


title: Piano dgitale economco

text:
Gerolamo <
spyd...@people.it
> ha scritto:
> nessun suggerimento? :(

Ciao Gerolamo, leggo solo ora: sorry...

Ho dato un'occhiata ai vari modelli: alcuni sono dei "fine serie", quindi
prima di scegliere suggerisco di girare la rete e verificare se si riesce
a staccare un prezzo migliore.

Io ti suggerisco un'alternativa al classico pianoforte digitale Home:
prendere una variante Stage abbinando lo stand venduto separatamente.
Esistono delle offerte in giro - penso ai Casio Privia o allo Yamaha P95 -
 e con meno di 600 euro porti a casa il piano e uno "pseudo mobile" da
far felice il gentil sesso.

Quali i vantaggi di questa scelta?
Lo Stage lo vendi più  facilmente se ai ragazzi passa la voglia, e puoi
sempre regalare lo stand all'acquirente...

--
Un saluto a tutti.
R.Gerbi
________________________________
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title: ampli vk7

author: fabrizio

text:
ciao.
Possiedo un Roland Vk7(clone hammond per chi non lo sapesse). Vorrei sapere
che amplificazione mi consigliate per questo strumento. Premetto che non ho
intenzione di portarmi dietro un leslie!
Mi hanno parlato bene degli ampeg. Quali modelli? altri consigli?
grazie sin d'ora a chi mi risponderà
fab


title: ampli vk7

author: cicci

text:
Ampeg,
intendi quelli x basso???
c'è quello con la parte finale che si chiude internamente
molto comodo
cmq sia prendi sempre un valvolare!
"fabrizio" <
nospa...@eila.com
> ha scritto nel messaggio
news:DVeC9.14532$Ka3.4...@twister1.libero.it...



title: ampli vk7

author: Mos

text:
> ciao.
>
> Possiedo un Roland Vk7(clone hammond per chi non lo sapesse). Vorrei
sapere
> che amplificazione mi consigliate per questo strumento. Premetto che non
ho
> intenzione di portarmi dietro un leslie!
> Mi hanno parlato bene degli ampeg. Quali modelli? altri consigli?
Gli Ampeg sono tra i migliori ampli per basso... non credo siano adatti
perche' questo genere di amplificatori tagliano tutto sopra una certa
frequenza...
gli ampli da chitarra mi sembra sopra i 6000Hz e non arrivano sotto certe
frequenze
troppo basse, il che e' perfetto per la chitarra e anzi da alla elettrica
buona parte
della sua timbrica, ma non va altrettanto per il range di frequenze coperte
da un
organo...
La cosa migliore per il Vk7 e metterlo nell'impianto PA... caso mai, se vuoi
fare
qualche pazzia, per scaldare il suono potresti prendere un pre microfonico
stereo
(valvolare se vuoi) ed entrare con quello nell'impianto... questi hanno
sicuramente una
risposta su tutte le frequenze coperte da un organo
Ciao
Mos


title: ampli vk7

author: luca vela

text:
Cacchio!
l'idea del pre microfonico valvolare mi attizza!!!!!! io ci ho messo
un distorsore x basso una volta...e da allora ogni tanto me ne esco
con un suono alla deep purple che è uno schianto (giusto qualche
problemino di impedenza e poi lavora in mono!!....ma fa vintage quel
crepitio sotto!!). Premetto che ho un hammond vero...ma credo sia
uguale!
Ho anche una mitica YAMAHA SY77 e devo dire che non è da meno su
moltissimi suoni (e il distorsore ce lo metto direttamente dagli fx
interni della macchina!!!). Mancano solo le drawbar...ma basta
preparare i suoni prima e poi richiamarli ed il gioco è fatto! Spesso
in serata porto solo lei come 5 ottave e lascio l'hammond a casa(tanto
la gente non si accorge della differenza e io fatico meno nel
trasporto)
Distorsore e pre valvolare...magari con una bella cassa leslie degli
anni 60 rubata in qualche chiesetta protestante lungo il
mississipi!!!!.provare x credere: un muro di armoniche e dei bassi che
ti fanno star male dalle vibrazioni!!!!!!
"cicci" <
x...@s.ye
> wrote in message news:<GqmC9.48443$
8E3.1...@twister2.libero.it
>...



title: CD con oltre 24500 tra accordi e tablature e 10500 tra midi e testi!!!

author: Stefx

text:
Vendesi CD con oltre 24.500 tra accordi e tablature per chitarra di autori
esteri e italiani reperiti su internet e, nello stesso CD, 10500 tra file
Midi e testi di canzoni. Sono inclusie utility e programmi per chi suona la
chitarra o il basso, sia per Mac che per PC. Scrivetemi per informazioni a
fa...@freemail.it


title: Suggerimenti Accetasi !!!

author: Pierluigi Cognetti

text:
Salve a tutti,
Sono nuovo nell'ambito ma comunque con molta voglia di imparare.
Mi sono levato lo sfizio di comprare una tastiera, ed ho un computer.
Come posso utilizzarli entrambi?
La tastiera che ho comprato, e che mi hanno consigliato per un rapporto
prezzo-qualità, è una Gem GK 310 (96 stili,50 songs,132 Voices, General
Midi- Midi thru/in e out).
Di cosa ho bisogno per collegare pc e tastiera(oltre al cavo), esiste un
software particolare e come devo configurare il pc per iniziare a vedere
giorno.
E' sufficiente quanto descritto per avere un aiuto da voi?
Un saluto a tutti
e Buone Feste.
Pigio. :-)


title: Suggerimenti Accetasi !!!

author: Spac

text:
Ciao Pierluigi,
dunque... per collegare la tastiera al computer ti serve, oltre al cavo, un
interfaccia midi sul computer.
Tale interfaccia puo' essere già presente sulla scheda audio, oppure va
acquistata e collegata alla presa joystic (ci sono anche interfacce USB o
per la porta parallela).
A questo punto puoi collegare i cavi midi: IN-tastiera su OUT-computer e
OUT-tastiera su IN-computer.
Adesso ti serve un bel programma per gestire lo scambio dei dati.
Naturalmente tutto dipende dalle tue esigenze, da quello che devi fare, ma
di norma quello che ci vuole è un bel SEQUENCER Midi o Audio-Midi col quale
puoi creare le tue songs, memorizzare patch e ritmi, usare i suoni interni o
quelli della tastiera, registrare la tua voce insieme alla base musicale,
etc...
Generalmente insieme alla scheda audio si trova il software necessario agli
scopi piu' comuni.
I sequencer maggiormente diffusi sono Cubase (Cubasis è la versione ridotta)
e Cakewalk, altrimenti, se  ti vuoi orientare verso lo shareware, fai un
giro qua:
http://www.futurenet.com/musiciansnet/Share/default.htm
Saluti e ...buon Natale.
Spac
Pierluigi Cognetti <
pcog...@tiscalinet.it
> wrote in message
83iqc6$4td$1...@pegasus.tiscalinet.it...



title: Suggerimenti Accetasi !!!

text:
Ti ringrazio, e mi metto subito al lavoro.
Un Saluto.
Buone Feste.
Pigio. :-))
Spac <
spacN...@ftbcc.it
> wrote in message
10i4852$nqe$1...@fe2.cs.interbusiness.it...



title: insomma...

text:
...una delle poche persone che risponceva sempre con gentilezza anche
a domande sceme se n'è andata, e in cambio cosa abbiamo? Un ng dove si
può pubblicizzare i gruppi?mah.


title: PC2R e K2600

author: Lorenzo

text:
Qualcuno saprebbe dirmi quale differenza c'è tra K2600 e
PC2R a parte Sequencer e campionatore? La "pasta" del
suono è differente? Quale dei due è migliore?
Ciao e grazie 1000
Lorenzo
_____________________________
Inviato da
www.mynewsgate.net


title: Campioni e loop point

author: GianniV

text:
Ciao a tutti...
Come sapete č possibile caricare nel Fantom X dei campioni in formato wav,
per poi editarne successivamente i loop point col display della tastiera; io
vorrei sapere se normalmente i file wave possono contenere gią le
informazioni sul loop point e se esiste qualche editor - anche a pagamento -
che permetta di impostarli... in tal modo potrei limitarmi ad inserire i
file wav nel Fantom X senza perdere troppo tempo.
Grazie mille,
G


title: Campioni e loop point

author: billo..

text:
"GianniV"
> Come sapete è possibile caricare nel Fantom X dei campioni in formato wav,
> per poi editarne successivamente i loop point col display della tastiera;
> io
> vorrei sapere se normalmente i file wave possono contenere già le
> informazioni sul loop point
Sì :-)
> e se esiste qualche editor - anche a pagamento -
> che permetta di impostarli...
Guarda... ho un editor(ed è in versione demo...) che si chiama syntrillium
cool edit '96(le versioni attuali fanno anche il caffè e il massaggio ai
piedi), e lo fa.. vedi il campione, ingrandisci per bene, selezioni e
imposti tramite menù che nota è(c'è anche il rilevamento automatico ma non è
così efficace..) e che tipo di looping e quanti loop vuoi. Poi salvi in wav
mettendo il flag su "save extra non audio information".
> in tal modo potrei limitarmi ad inserire i
> file wav nel Fantom X senza perdere troppo tempo.
Buon divertimento!
ciao


title: Campioni e loop point

text:
Ti ringrazio della segnalazione... mi era venuto il dubbio che Cool Edit
avesse questa funzione, ma non pensavo potesse salvarla all'interno del
file.
Cercherò di capirci meglio qualcosa appena finirà il mio periodo di studio
infernale!
A buon rendere,
G


title: Campioni e loop point

text:
"GianniV" ...
> Ti ringrazio della segnalazione... mi era venuto il dubbio che Cool Edit
> avesse questa funzione, ma non pensavo potesse salvarla all'interno del
> file.
Vai tranquillo... la cosa bella è che tutti i sampler sw su cui ho provato i
miei wav con i loop point settati non hanno avuto problemi a leggere i file
e i relativi settaggi. Parlo per esempio dell'nn19 di Reason, del sample
player di synthedit, se non ricordo male anche il vecchio vienna soundfont
studio
> A buon rendere,
Figurati!
ciao


title: DX7 e sinth

author: Marco marc

text:
salve
premetto che il mio genere è anni 70
Secondo voi va bene un Dx7 e se si a quanto
si puo trovare usato?
In alternativa che cosa si puo trovare diciamo dello stesso livello del dx7
all'epoca della sua uscita?
grazie


title: DX7 e sinth

author: Musicland

text:
"Marco marc" <
son...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:EPlj8.4387$1S3.1...@twister1.libero.it...
> salve
> premetto che il mio genere č anni 70
> Secondo voi va bene un Dx7 e se si a quanto
> si puo trovare usato?
....Il DX7 č uscito (correggetemi se sbaglio) nel 1983.......
Se puoi, investi qualche lira (o Euro) in piů...magari in un prodotto Roland
che accetti le schede di espansione......
...prendi quella con i suoni degli anni 60/70'......
E per un po' di tempo sei a posto.........
saluti
peu


title: DX7 e sinth

author: Subterranean

text:
Musicland <
musi...@bau.it
> wrote in message
5mnj8.58910$Ns4.2...@news2.tin.it...
> Se puoi, investi qualche lira (o Euro) in più...magari in un prodotto
Roland
e il vintage keys? teoricamente è tutta roba anni '70
--
pizz'n'birr
Subterranean
www.floatingstate.com


title: DX7 e sinth

author: marco marc

text:
A me servirebbero suoni di sinth tipo
Jordan rufess e joe zawinull spero si scriva cosi!
Sinth buono ma economy ?
"Subterranean" <subter...@liberoSPAM.it> ha scritto nel messaggio
news:7Loj8.4966$%g7.1...@twister2.libero.it...



title: Info negozi usato NA

author: xoooox

text:
Salve,
conoscete qualche negozio a NA o provincia che compra strumenti
musicali.
Ho una masterkeyboard Roland A-33 e un campionatore AKAY S2800
da vendere in coppia.
Devo vendermi sti strumenti per comprare un pianoforte digitale
portatile.
Mi sapete consigliare qualche negozio?
Mi date una dritta sul prezzo che posso chiedere per la
coppia?
Grazie
xoooox


title: Info negozi usato NA

author: Giovanni Bruno

text:
xoooox <
xoo...@excite.it
> wrote:
> Salve,
> conoscete qualche negozio a NA o provincia che compra strumenti
> musicali.
Guarda, l'unica cosa che mi sento di suggerirti e fare una passeggiata a
Napoli in Via San Sebastiano, li ci sono tutti i negozi di strumenti
musicali. Magari puoi provare a fare un conto vendita o una permuta.
Ciao
Gianni


title: Info negozi usato NA

text:
Ciao,
innanzitutto grazie per la risposta :)
> Napoli in Via San Sebastiano, li ci sono tutti....
Mi sapresti consigliare qualche negozio in particolare?
> Magari puoi provare a fare un conto vendita o una permuta.
Io preferivo (credo che sia la permuta) vendere al negozio la
mia strumentazione e aggiungere i soldi ricavati per comperara
(stesso da lui) un bel piano digitale.
> Ciao
> Gianni
Comunque grazie di tutto
ciao
xoooox


title: Info negozi usato NA

text:
xoooox ha scritto:
> Ciao,
> innanzitutto grazie per la risposta :)
figurati.....
> > Napoli in Via San Sebastiano, li ci sono tutti....
> Mi sapresti consigliare qualche negozio in particolare?
I negozi sono tanti, e ognuno applica una "politica" diversa. Visto che
sono tutti in fila io chiederei a tutti e poi sceglierei quello piů adatto
alle mie esigenze ...
> > Magari puoi provare a fare un conto vendita o una permuta.
> Io preferivo (credo che sia la permuta) vendere al negozio la
> mia strumentazione e aggiungere i soldi ricavati per comperara
> (stesso da lui) un bel piano digitale.
Come preferisci, in genere nella permuta il negoziante stabilisce un
prezzo (che č normalmente piů basso di quanto riusciresti a ricavare da
solo con la vendita ad un privato) ritita subito lo strumento e, versando
la differenza, ti porti subito a casa il tuo piano digitale.
Nel conto vendita stabilisci tu il prezzo, lasci lo strumento al
negoziante che dovrebbe cercare di venderlo e quando lo ha piazzatto
allora puoi prendede il tuo piano nuovo, e versare l'eventuale differenza.
Io mi trovo in una situazione piů o meno simile. Probabilmente accetto la
proposta di un gruppo e vado in giro a suonare, ho un piano digitale
Yamaha P150 al quale sono molto affezionato ma, dato il suo peso, non č
proprio l'ideale .... pensavo quindi di sostituirlo con uno stage piano
dal peso piů accessibile ..... ci sto pensando .....
Beh, buon acquisto allora
Ciao
Gianni
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Vendesi Tastiera Farfisa

author: Massimiliano

text:
Vendo tastiera farfisa modello gulliver 61
tastiera 61 tasti perfetta come nuova completa di supporti e borsa per
trasporto
Condizioni ottime
Invio foto in email
max...@libero.it


title: cerco programma per....

author: Paolo

text:
Salve
ho una tastiera muta Roland PC 200, sapete indicarmi
un programma per pc con cui suonare.
Grazie Paolo


title: cerco programma per....

author: peppec++

text:
dipende da come devi suonare...synth oppure suoni normalissimi
"Paolo" <
brt...@xxxcheapnet.it
> wrote in message
news:%BJEb.18659$i_5....@news.edisontel.com...



title: casse rhodes vendo

author: mirco

text:
vendo 2 casse originali amplificate per piano Fender Rhodes,perfette sia
esteticamente che elettronicamente'sono le piano-amp


title: casse rhodes vendo

text:
PER LA CRONACA.... MIRCO E L'UNICO
DEFICENTE CHE MI STA ANCORA CHIEDENDO L'ARP
E IL MOOG!!!!! CHE RIDERE! :-() :-() :-() ;-()
||_||_||LA MORTE||_||_||
mirco <
mm...@tin.it
> wrote in message 8u3hpu$9nv$2...@nslave2.tin.it...



title: DEMO PER GRUPPI EMERGENTI

author: strapagnaps

text:
PICKABOO STUDIO
Ciao a tutti: abbiamo uno studio di registrazione a Milano e offriamo la
possibilità di registrare DEMO per gruppi emergenti a prezzo
vantaggiosissimo, L. 300.000 per 8 ore giornaliere. Strumentazione
professionale, banco AMEK 2500, Pro Tools 32 tracce, Microfoni Neumann
ecc...
TEL. 02 2158252
Per informazioni più dettagliate andate su
www.pickaboo.it


title: DEMO PER GRUPPI EMERGENTI

author: Pick-a-boo s.a.s.


title: K2600

author: Manrico

text:
Io possiedo una Kurzweil K2600 da circa un anno, qualità sonora ottima, ma
l'azione della tastiera non mi convince molto soprattutto per suonarci gli
organi, cosa ne pensate? Vi fa lo stesso effetto? avevo pensato di
rivenderla per acquistare la versione expander da accoppiare con un altro
sinth, è una pazzia?
Manrico
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: K2600

author: Wolf

text:
In
62Z10Z138Z187Y...@usenet.libero.it
, Manrico,
s.ma...@tiscalinet.it
, il 3-02-2004 19:54 ha scritto:
> Io possiedo una Kurzweil K2600 da circa un anno, qualit? sonora ottima, ma
> l'azione della tastiera non mi convince molto soprattutto per suonarci gli
> organi, cosa ne pensate? Vi fa lo stesso effetto? avevo pensato di
> rivenderla per acquistare la versione expander da accoppiare con un altro
> sinth, ? una pazzia?
>
> Manrico
>
> --------------------------------
> Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/
Ankio ho il k2600 ma la tastiera è adatta x l'organo, xkè venderla?
Capisco come pianoforte, o synth +o-, ma tipo hammond la tastiera è
waterfall!
Stai bene attento a quel ke fai, con l'expander c perdi....
Wolf


title: korg pa80

author: pvilla

text:
Scusate una Korg PA80 completa di HD usata pochissimo per 1750 Euro costa
troppo oppure è un affare? inoltre con una cifra del genere il mercato offre
qualche modello di tastiera migliore?
Saluti a tutti


title: korg pa80

text:
"pvilla" <
gen...@iname.com
> ha scritto nel messaggio
news:cddr9.11447$o7.4...@news2.tin.it...

Nuova costa 3.200.000 (vecchie lire), ovvero 1652,00 Euro.
Valuta un po'...
Ciao Wat


title: korg pa80

author: Luca Viviani (Vega^)

text:
"W.M." <
walter...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:YOus9.11551$aL4.3...@news1.tin.it...

Qui nuova 2400 euro...


title: ragazzi mi serve un aiuto ....

author: Max

text:
se qualcuno conosce cubase o finale sa' dirmi come si aggiungono le
partiture alla prima pagine ????  grazie mille


title: ragazzi mi serve un aiuto ....

author: Spac

text:
Su Cubase le pagine della partitura mostrano il contenuto delle tracce
selezionate.
Ciò significa che se aggiungi nuovi eventi (note, testo etc.), ma anche
solamente allungando la traccia (con la matita) le pagine aumenteranno di
conseguenza.
Ciao.
Spac
Max <
mbr...@tiscalinet.it
> wrote in message
89mo4p$7j5$1...@lacerta.tiscalinet.it...



title: ragazzi mi serve un aiuto ....

text:
Spac <
spacN...@ftbcc.it
> wrote in message
89nve7$rfk$1...@fe1.cs.interbusiness.it...

> >E se digitando la matita non mi fa nula ???
>
>


title: Realizzare software per GEM S2/S3

author: Tantalus

text:
C'è qualche tecnico GEM in grado di dirmi in che modo si può realizzare un
programma per GEM S da caricare in OPTION?
Grazie!!
        T.


title: rd 700 vs yamaha p250

author: federico

text:
Volevo qualche consiglio da chi possiede questi strumenti:
Qual'è più espressivo nell'emulazione del pianoforte?
Hanno un delay programmabile?
Quanto è giusto pagarli?
I pianoforti + economici roland Fp9 Fp5 si possono paragonare a un p120 p80??
C'è qualcuno che possiede i nuovi Kurzweil?
Molti rivenditori continuano a consigliare il p200; l'ho trovato a 1400 euro,
è una buona cifra?
ciao Federico


title: rd 700 vs yamaha p250

text:
> Qual'è più espressivo nell'emulazione del pianoforte?
il P250 senza ombra di dubbio.
> Hanno un delay programmabile?
boh, no non credo.
> Quanto è giusto pagarli?
il P250 viaggia attorno ai 1900 ma già baldacci lo sconta molto.
il Roland l'ho visto attorno ai 2100 ma è troppo, imho.
> I pianoforti + economici roland Fp9 Fp5 si possono paragonare a un p120
p80??
l' Fp5 è nuovissimo e penso sia un FP3 amplificato e migliorato.
L' FP9 era un signor pianoforte, senza compromessi in timbro, dinamica e
tastiera.
Ora è introvabile.
> Molti rivenditori continuano a consigliare il p200; l'ho trovato a 1400
euro,
> è una buona cifra?
si, lo è.
I rivenditori lo consigliano perchè vogliono disfarsene in fretta dato che è
uscito di produzione.
comunque il P250 suona notevolmente meglio.


title: rd 700 vs yamaha p250

author: Antony

text:
 il P250 viaggia attorno ai 1900 ma già baldacci lo sconta molto.
  - Sì, meno di 1800 euro!
 il Roland l'ho visto attorno ai 2100 ma è troppo, imho.
  - Concordo in pieno.

 l' Fp5 è nuovissimo e penso sia un FP3 amplificato e migliorato.
  - Strano che un FP5 venga venduto meno di un "vetusto£ FP3....
    Perchè?

  Molti rivenditori continuano a consigliare il p200; l'ho trovato a
1400
  euro,
  è una buona cifra?

 si, lo è.
  - Non direi....
    Le differenze tra P200 e P250 sono abissali tali da non giustificare
    affatto l'acquisto di un P200.
 I rivenditori lo consigliano perchè vogliono disfarsene in fretta dato
che è
 uscito di produzione.
  - Appunto.....
 comunque il P250 suona notevolmente meglio.
  - Esatto!
Per ultimo:
sembra che il nuovo Roland RD-170 abbia un prezzo veramente
"nazional-popolare": solo 800 euro....meno di un RD-150!!!
Non credo che con codesta cifra sia possibile acquistare uno
strumento migliore per la sua fascia di appartenenza....
Saluti
Antony
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: rd 700 vs yamaha p250

text:
>   - Strano che un FP5 venga venduto meno di un "vetustoŁ FP3....
>     Perchč?
imho, perchč roland al contrario di ciň che alcuni dicono, non si č
svegliata per nulla, e continua a dondolarsi sul successo di prodotti
bellissimi ma vecchi :
Roland JV2080 - serie XV - RD600 ecc.
ciao, Matteo.


title: rd 700 vs yamaha p250

text:
"<M@tteo>" <
keyb77...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:GBOqa.10456$3M4.2...@news1.tin.it...

Hai provato Fantom S, V synth, FP5 e VR 760?


title: rd 700 vs yamaha p250

author: Gianni Varrica

text:
M@tteo wrote:
> > imho, perchč roland al contrario di ciň che alcuni dicono, non si č
> > svegliata per nulla, e continua a dondolarsi sul successo di prodotti
> > bellissimi ma vecchi :
> > Roland JV2080 - serie XV - RD600 ecc.
Max82 wrote:
> Hai provato Fantom S, V synth, FP5 e VR 760?
Abbiamo capito che a Max non gli puoi toccare Roland :-)
Ciccio, Fantom S, VR 760, V synth ecc... sono sicuramente macchine
validissime... ma come vera NOVITA' secondo me c'č soltanto il V synth...
per il resto, č sempre un passo indietro rispetto alle altre workstation.
Praticamente, a parte qualche sfumatura, il Fantom suona uguale (se non
peggio) all' XV 3080, che suona uguale (se non peggio) alla serie JV/XP.
Mentre invece il Motif, per chi lo apprezza, č sicuramente un enorme passo
avanti in ambito di suono rispetto a EX5, S-80 ecc... Ma d'altronde anche
per Korg č cosě... addirittura io penso che in termini di suono, Triton sia
un passo indietro rispetto all'illustre predecessore; ma si sa che io sono
un caso patologico.
Gianni


title: rd 700 vs yamaha p250

text:
"Gianni Varrica" <gianni....@NOSPAMtin.it> ha scritto nel messaggio
news:%fPqa.10620$3M4.2...@news1.tin.it...
> M@tteo wrote:
>
> > > imho, perchè roland al contrario di ciò che alcuni dicono, non si è
> > > svegliata per nulla, e continua a dondolarsi sul successo di prodotti
> > > bellissimi ma vecchi :
> > > Roland JV2080 - serie XV - RD600 ecc.
>
> Max82 wrote:
>
> > Hai provato Fantom S, V synth, FP5 e VR 760?
>
> Abbiamo capito che a Max non gli puoi toccare Roland :-)
A me  piace molto anche korg, ma è troppo freddo, etereo e sintetico.
IMHO migliore di roland e yamaha, per determinati generi (es: per fare una
cover band di elisa, prenderei sicuramente un triton)
> Ciccio, Fantom S, VR 760, V synth ecc... sono sicuramente macchine
> validissime... ma come vera NOVITA' secondo me c'è soltanto il V synth...
> per il resto, è sempre un passo indietro rispetto alle altre workstation.
> Praticamente, a parte qualche sfumatura, il Fantom suona uguale (se non
> peggio) all' XV 3080, che suona uguale (se non peggio) alla serie JV/XP.
Che vuoi che ti dica, a me quei suoni piacciono
> Mentre invece il Motif, per chi lo apprezza, è sicuramente un enorme passo
> avanti in ambito di suono rispetto a EX5, S-80 ecc...
Forse avanti nei confronti dei predecessori, ma mi sembra alla pari con
triton e fantomS. Tutto rigorosamente IHMO
 Ma d'altronde anche
> per Korg è così... addirittura io penso che in termini di suono, Triton
sia
> un passo indietro rispetto all'illustre predecessore; ma si sa che io sono
> un caso patologico.
Lo dicono in molti, non può essere solo una leggenda metropolitana.


title: rd 700 vs yamaha p250

text:
Cmq devo ammetere che Yamaha è quella che ha il miglior rapporto qualità+
prestazioni/ prezzo.
A me il suono di motif e s90 non piace tanto.
Voglio riprovarli, mi sembra impossibile che tanta gente che suona meglio di
me e da più tempo abbia dei cattivi gusti.
Non sono certo Derek Sherinian (anche xke perchè è Varrica;-)), ma in fatto
di buon gusto e di capacità critica credo di cavarmela.
Mi vado a riprovare il motif/s90 e poi vi dico


title: rd 700 vs yamaha p250

text:
> A me il suono di motif e s90 non piace tanto.
> Voglio riprovarli, mi sembra impossibile che tanta gente che suona meglio
di
> me e da più tempo abbia dei cattivi gusti.
Non è una questione di cattivi gusti, ma è soltanto una questione di GUSTI.
Neanche a me piacciono molto Motif ed S-90, ma non per questo me ne faccio
un problema, oppure mi sento "inferiore" a chi li apprezza... a me
personalmente sembrano troppo compressi e brillanti. Ad altri la trinity può
sembrare plasticosa... a me piace. A me per esempio il suono di Jump mi fa
vomitare, altri ci impazziscono.
> Non sono certo Derek Sherinian (anche xke perchè è Varrica;-)), ma in
fatto
> di buon gusto e di capacità critica credo di cavarmela.
Come no, e mio padre è il Papa.
Comunque, il tuo buon gusto in fatto di suono può essere diverso dal buon
gusto di altri.
Gianni


title: rd 700 vs yamaha p250

text:
Max82 wrote:
> A me  piace molto anche korg, ma è troppo freddo, etereo e sintetico.
Hai definito in 3 parole la tipologia di suono che amo :-)
> > Ciccio, Fantom S, VR 760, V synth ecc... sono sicuramente macchine
> > validissime... ma come vera NOVITA' secondo me c'è soltanto il V
synth...
> > per il resto, è sempre un passo indietro rispetto alle altre
workstation.
> > Praticamente, a parte qualche sfumatura, il Fantom suona uguale (se non
> > peggio) all' XV 3080, che suona uguale (se non peggio) alla serie JV/XP.
> Che vuoi che ti dica, a me quei suoni piacciono
Ma infatti non si parla di piacere o meno... si parla di originalità di
suono e progetto.
> > Mentre invece il Motif, per chi lo apprezza, è sicuramente un enorme
passo
> > avanti in ambito di suono rispetto a EX5, S-80 ecc...
> Forse avanti nei confronti dei predecessori, ma mi sembra alla pari con
> triton e fantomS. Tutto rigorosamente IHMO.
Come funzioni e velocità dell'OS sicuramente non alla pari.
Come interfaccia motif secondo me è inferiore... come suono è una questione
di gusti.
> >  Ma d'altronde anche
> > per Korg è così... addirittura io penso che in termini di suono, Triton
sia
> > un passo indietro rispetto all'illustre predecessore; ma si sa che io
sono
> > un caso patologico.
> Lo dicono in molti, non può essere solo una leggenda metropolitana.
Che cosa, che io sono un caso patologico? No, non è una leggenda
metropolitana! :-)
Gianni


title: S90es

text:
Ciao, premetto che mi ero un po' "seduto" sul mio setup...
( a90, motif, triton...nord...)...
ma vorrei fare una domanda molto diretta:
se do via il triton e l'A90, e mi prendessi l'S90,
a parte la differenza di tasti ( il mio motif e' l'es7 quindi avrei un
88 e un 76),come caratteristiche rischierei di prendermi un doppione con
l'S90?
Grazie per l'attenzione...
G.


title: S90es

author: Denis

text:
skywalker73 ha scritto:
> Ciao, premetto che mi ero un po' "seduto" sul mio setup...
Si sta comodi?
> ( a90, motif, triton...nord...)...
> ma vorrei fare una domanda molto diretta:
> se do via il triton e l'A90, e mi prendessi l'S90,
> a parte la differenza di tasti ( il mio motif e' l'es7 quindi avrei un
> 88 e un 76),come caratteristiche rischierei di prendermi un doppione con
> l'S90?
Direi proprio di si... avresti due synth yamaha della stessa
generazione, con (mi pare) la stessa sintesi...
Perchè non dare via il motif invece del triton?
Nord cosa?
DM



title: S90es

text:
Denis ha scritto:
> skywalker73 ha scritto:
>
>> Ciao, premetto che mi ero un po' "seduto" sul mio setup...
>
> Si sta comodi?
visto la mia stazza fisica, molto meglio star seduto sull'A90...
il triton lo "triturerei".. ;-))))
>
>> ( a90, motif, triton...nord...)...
>> ma vorrei fare una domanda molto diretta:
>> se do via il triton e l'A90, e mi prendessi l'S90,
>> a parte la differenza di tasti ( il mio motif e' l'es7 quindi avrei un
>> 88 e un 76),come caratteristiche rischierei di prendermi un doppione con
>> l'S90?
>
> Direi proprio di si... avresti due synth yamaha della stessa
> generazione, con (mi pare) la stessa sintesi...
> Perchè non dare via il motif invece del triton?
beh effettivamente se le caratteristiche son quelle, prendero' in
considerazione questo consiglio...
>
> Nord cosa?
electro 2



title: S90es

author: Gianni Imbrogno

text:
skywalker73 ha scritto:

eh..ma bisognerebbe sapere quanto ti danno per l'A90 e il Motif...
--
Gianni Imbrogno -
www.studio54live.it


title: S90es

author: Jacopo Mordenti

text:
> Ciao, premetto che mi ero un po' "seduto" sul mio setup...
> ( a90, motif, triton...nord...)...
Mica male.
> ma vorrei fare una domanda molto diretta:
> se do via il triton e l'A90, e mi prendessi l'S90,
> a parte la differenza di tasti ( il mio motif e' l'es7 quindi avrei un
> 88 e un 76),come caratteristiche rischierei di prendermi un doppione con
> l'S90?
Sì. Benché non possa pronunciarmi sui convertitori, i campioni e
l'architettura di sintesi sono i medesimi.
Ciao!
Jacopo
www.lotusmusic.it


title: S90es

text:
Jacopo Mordenti ha scritto:

Seguendo il consiglio di Denis, ho sentito un noto negozio di Milano,
che mi darebbero circa 2000 euro per il motif ( es7 )e l'a90...
mi sembrano un po' pochini... voi che dite?


title: GEM S3 TURBO

author: AlFio

text:
Vorrei trovare l'espansione di memoria interna per questa tastiera,
c'č qualcuno che mi puņ aiutare?
Grazie Alfio