title: [FAQ] [LUNGO] FAQ IAMST ver 0.7.4 10/5/2002

author: Gerolamo

text:
====================================================
                            MANIFESTO E F.A.Q. UFFICIALI DI
                       IT.ARTI.MUSICA.STRUMENTI.TASTIERE
                                  revisione 0.7.4  -  28/2/2002
                                a cura di diversi partecipanti di
                                it.arti.musica.strumenti.tastiere
            l'ultimo aggiornamento e' sempre disponibile all'indirizzo:

http://www.geocities.com/tastiere/
====================================================
Manifesto del NG:
----------------------------------------------------------------------------
Il gruppo dovrà trattare di tutto ciò che riguarda le tastiere elettroniche
e i sintetizzatori musicali di varie marche e modelli. Sarà possibile
discutere sui nuovi modelli usciti, sulle svariate e nascoste funzioni
delle tastiere, su expanders e anche sugli utilissimi programmi per
comporre musica utilizzando il collegamento via MIDI tra tastiere
elettroniche e computers.
                 Il gruppo NON si intende moderato.
----------------------------------------------------------------------------
IAMST è un Newsgroup non moderato. Si confida nel buon senso delle
persone e nella loro buona educazione, affinchè la discussione si
mantenga sempre corretta.
Sono considerati Off-Topics (OT) e perciò non graditi:
1) Tutti i messaggi che non riguardano il topic del NewsGroup
2) Tutti i messaggi di SPAM, ovvero le catene di S.Antonio, i messaggi
     pubblicitari, i Make Money Fast (es vuoi guadagnare con gli SMS?).
3) I cosiddetti FLAME, ovvero quelle discussioni che sfociano in insulti
    di vario genere.
4) I messaggi di compravendita se postati da professionisti
    o aziende del settore
=================================================
Licenza e Disclaimer
Le informazioni qui contenute sono collettivamente tutelate in
base ai diritti degli autori. E' comunque dato il diritto di riprodurre
questo documento, parzialmente, totalmente o all'interno di altri
documenti, purche' non sia modificato e siano riportate per intero
il Testo di Copertina
                               MANIFESTO E F.A.Q. UFFICIALI DI
                       IT.ARTI.MUSICA.STRUMENTI.TASTIERE
                                  revisione 0.7.4  -  28/2/2002
                                a cura di diversi partecipanti di
                                it.arti.musica.strumenti.tastiere
            l'ultimo aggiornamento e' sempre disponibile all'indirizzo:

http://www.geocities.com/tastiere/
il disclaimer e questa licenza.
Comunque, gli autori proibiscono esplicitamente di vendere o
utilizzare per scopi commerciali o di editoria commerciale questo
documento, qualunque sua parte, o qualunque documento che
contenga parti di questo documento
Gli autori non si assumono NESSUNA responsabilita` per
eventuali errori o inesattezze che possano essere presenti.
Questo documento, inoltre, deve essere considerato frutto delle
opinioni personali degli autori e NON una enunciazione di dogmi
assoluti.  Non si intende violare alcun copyright.
Tutti i marchi sono dei rispettivi proprietari.
=================================================
FAQ
1) Cosa sono le FAQ?
2) Quale tastiera e' piu' adatta alle mie esigenze?
  2a) Arranger
  2b) Sintetizzatore
  2c) Workstation
  2d) Piano digitale
  2e) In tutti i casi
3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard...
4) Quale tastiera portatile?
5) Cos'è un Soft Synth?
6) Cos'è il MIDI?
  6a) Che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
  6b) Che sono i canali MIDI?
  6c) Come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
  6d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
  6e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
  6f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
  6g) Cos'e` l'Active Sensing?
  6h) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
7) Quali sono i principali tipi di sintesi?
  7a) Gli analogici
  7b) Le tecniche di sintesi
8) Ma il synth emula gli strumenti reali?
9) Come collego la tastiera al PC?
10) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
11) Cerco libri/metodi per iniziare a suonare la tastiera
  11a) Metodi per tastieristi
  11b) Metodi per il musicista
12) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
13) Quali riviste parlano di tastiere?
14) Dove posso trovare suoni/patch/programmi per la mia tastiera?
15) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
  15a) Rock/Progressive
  15b) Elettronica
  15c) Classico rifatto col Synth
  15d) Jazz
  15e) Altro / Non catalogato
Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
Appendice B) LINKS
Appendice C) Norme base sull'uso dei NewsGroup
  C1) La metafora del BAR
  C2) HTML e Testo
  C3) Quoting
Appendice D) Quegli strani simboli
---------------------------------------------------------------------------
---------------------------------------------------------------------------
1) Cosa sono le FAQ?
FAQ, o meglio, F.A.Q. sta per Frequently Asked Question,
ovvero le domande più frequentemente poste su questo NG.
Le FAQ sono state fatte per rispondere alle esigenze più comuni
dei frequentatori di questo NG dove sono postate ogni 15 giorni.
Scopo di questa FAQ è anche di dare una "base comune" da cui far
partire ogni discussione sul NewsGroup.
Se volete aggiungere qualcosa, contestare qualche risposta, o
semplicemente dire la vostra al riguardo, non dovete fare altro che
rispondere a questo post e sarete sicuramente presi in considerazione.
---------------------------------------------------------------------------
2) Quale tastiera e' piu' adatta alle mie esigenze?
2a) Arranger
Se ti serve un prodotto che offra, mentre suoni, un accompagnamento,
allora questo potrebbe essere il prodotto giusto per te.
A seconda del modello (e del prezzo), un arranger può offrire varie
aggiunte, oltre all'orchestra che ti accompagna.
Innanzitutto un composer (o recorder) per creare degli accompagnamenti
personalizzati (generalmente chiamati "Styles") .
Puoi trovare anche un sequencer per crearti delle composizioni complete
(e qui si definiscono "Workstation Arranger"), un piccolo editor per
modificare qualche parametro dei suoni e un'amplificazione interna
che ti consente un minimo di indipendenza.
Nei modelli più recenti, puoi trovare anche degli ingressi per microfono
e degli effetti dedicati alla voce, eventuali Hard Disk per immagazzinare
un maggior numero di dati da portarti dietro e la compatibilità con lo
Standard General Midi (per caricare Basi Midifile compatibili) ed il
formato Karaoke (che ti consente di visualizzare il testo delle basi sul
display della tastiera).
In modelli di fascia alta, si può trovare anche un modulo di
campionamento che consente di aumentare le capacità timbriche della
tastiera, inserendo dei suoni personalizzati o scaricati da librerie
esistenti;
oppure di creare degli styles con campionamenti per es. vocali.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
arranger sono quindi:
- Possiblita' di personalizzazione degli styles
- Eventuale presenza di un sequencer
- Possiblita' di editing dei suoni
- Presenza di ingressi audio
- Presenza di hard disk interni o di Zip
- Eventuali capacita' di campionamento
2b) Sintetizzatore
Il sintetizzatore è una macchina che può creare suoni (o rumori)
tramite una circuitazione elettrica, elettronica o digitale.
La sintesi è la possibilità di creare dei suoni partendo da una forma
d'onda sommando, sottraendo... fino ad ottenere un timbro completo.
Dopo un certo periodo di eclisse (colpa anche dei gusti del pubblico),
da qualche anno vivono di nuova linfa grazie anche a nuovi tipi di sintesi
come, ad esempio, quella a modelli fisici.
Valutando un synth bisogna anche mettere in conto il discorso polifonia,
ovvero quante note si riescono ad eseguire contemporaneamente.
A seconda di quanto la sintesi "consuma" a livello di calcolo nella
macchina, la polifonia può essere limitata a poche note.
Oppure ampliata con schede aggiuntive.
Sulla scelta al momento dell'acquisto, conta molto il tuo gusto
personale, ascoltando lo strumento.
Puoi trovare synth che emulano strumenti vintage (modelli fisici
appunto), oppure modelli che combinano campionamenti alla sintesi,
modelli in sintesi additiva / sottrattiva, modelli in sintesi FM,
in sintesi vettoriale, ecc..ecc....
Normalmente un synth offre diversi controlli in tempo reale per
editare e modificare i suoni anche durante un'esecuzione.
I timbri editati (o creati ex novo) possono a volte essere salvati
su Floppy Disk oppure su Card.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
sintetizzatore sono quindi:
- Tipi di sintesi messi a disposizione
- Polifonia
- Quantita' e tipo dei controlli "in tempo reale"
2c) Workstation
Come dice la parola stessa, sono praticamente delle piccole stazioni di
lavoro che consentono di creare un brano completo sfruttando
esclusivamente i suoni provenienti della tastiera.
Di solito offrono un supporto su Floppy disk (per registrare le proprie
composizioni) e, in qualche tastiera di fascia alta, supporti un po' più
capienti come ad es. gli Zip.
Supportano, la maggior parte delle volte, lo Standard GM , per una
piena compatibilità con le basi Midifile in commercio.
Ci sono modelli che, oltre a una piccola sezione di sintesi o ai banchi
suoni già preparati dalla Casa, offrono una sezione di campionamento
per aggiungere alle tue composizioni eventuali Loop o parti registrate.
Certi modelli possono prevedere espansioni di memoria per aumentare
(tramite Card o campionamenti), le capacità timbriche dello strumento.
In altri casi, si possono trovare degli slot per inserire schede ed ampliare
le capacità di sintesi dello strumento.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di una
workstation sono quindi:
- Compatibilita' General Midi
- Capacita' del sequencer
- Possiblita' di editing dei suoni
- Possiblita' di espansione
- Eventuali caratteristiche di master keyboard
2d) Piano digitale
Molto utile quando si desidera suonare in casa senza disturbare il vicinato!
Scherzi a parte, molti cercano ultimamente un buon suono di piano senza
tanti "fronzoli" (o accessori inutili)
Oggi si può avere un piano digitale con un'ottima riproduzione di
pianoforte.
L'unico limite è il gusto personale....(In pratica, conviene ascoltarli per
capire quale suono ci aggrada di più e, possibilmente, testare il più a
lungo possibile la tastiera per capire se fa al caso nostro come tocco.)
Si possono trovare con amplificazione interna (adatti appunto, ad un uso
casalingo), oppure denominati "Stage Piano". (In pratica, una variante
senza amplificazione e mobile, adatta per il trasporto ed un uso dal vivo.)
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
piano digitale sono quindi:
- Il suono
- La tastiera
- Eventuale peso ingombro nel caso di stage piano
2e) In tutti i casi
Ci sono altri modelli di tastiere....(ad es. le Master Keyboard, oppure
quelle a tracolla....)
Per questi modelli ti invito a leggere le successive FAQ, dove, forse,
troverai notizie interessanti.
Inoltre ricorda:
vale sempre il discorso di provare approfonditamente uno strumento
prima di acquistarlo!
Musicland e Gerolamo
---------------------------------------------------------------------------
3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard
La Master Keyboard è una tastiera votata esclusivamente alla
trasmissione e alla gestione dei dati MIDI, senza alcun generatore
sonoro incorporato (in verità alcune possiedono delle schede di
espansione installabili). Consentono di controllare un certo numero di
expander, suonandoli dalla master keyboard stessa.
E' possibile così dilazionare nel tempo la spesa per il proprio setup
e aggiornare i moduli sonori mantenendo la stessa tastiera di
controllo.
Ci sono modelli progettati per un utilizzo col computer per
programmare MIDI file, come altri più costosi adatti all'uso dal vivo.
I parametri da considerare per la scelta della propria master sono:
-  La tastiera: va delle 3-4 ottave a pesatura leggera fino agli
   88 tasti pesati tipo pianoforte. Va scelta in funzione di
   abitudini, peso ed ingombro. Controllare la presenza di risposta
   alla dinamica (il modulo suona più piano se si pesta più piano sui
   tasti), all'aftertouch, e la possibilità di impostare varie
   curve di risposta alla dinamica ed all'aftertouch.
-  Il numero di canali MIDI indipendenti gestibili, e quindi il numero
   di porte MIDI Out INDIPENDENTI. Ad esso è legato il numero di
   expander controllabili in modo indipendente.
   Si va da 16 fino anche a 128 canali indipendenti.
-  Il numero di zone in cui è possibile dividere la tastiera, che
   vincola il numero di canali midi su cui poter trasmettere
   simultaneamente. In genere si va da 2 a 8 zone.
-  I controlli disponibili: le rotelle (o il "timone") per Pitch Bend
   e Modulation, la presenza di ribbon controller, di cursori
   programmabili, di presa per il breath controller, il numero di
   pedali collegabili, ecc.
-  Il numero di configurazioni memorizzabili e la possibilità di
   salvarli su supporti removibili (card, PC via sistema esclusivo,
   floppy).
-  La possibilità di memorizzare concatenamenti (chain) di
   configurazioni, richiamabili in sequenza da pedale senza impostare
   il numero ogni volta. La cosa è utilissima per uso live.
-  Il numero e la gestione dei MIDI IN (funzioni di patch bay, ovvero
   possibilità di miscelare e reindirizzare dati midi provenienti da
   altre tastiere o sequencer: nei casi più sofisticati è permessa la
   gestione di tutto il proprio parco tastiere).
-  L'interfaccia utente: quella delle master più sofisticate deve
   essere comoda, per evitare esaurimenti nervosi. Se poi è in
   dotazione o è reperibile un software per computer per la
   programmazione dei set, tanto meglio.
-  La possibilità di aggiornare il sistema operativo per inserire
   nuove funzioni nella master.
-  La possibilità di inserire schede di espansione con generatore
   sonoro, utili per evitare di portarsi appresso mostruosi rack di
   moduli per suonare semplicemente con gli amici o studiare.
Alessandro Zabatta
---------------------------------------------------------------------------
4) Quale tastiera portatile?
- La piu' diffusa e' probabilmente la Roland AX1:
    45 tasti, tastiera dinamica, e soprattutto il comodissimo
    ribbon controller 32 patch memorizzabili, solo midi out
- Roland AX-7: come la ax1, ma con nuovo design, 128 patch,
    midi in e 5 controllers
- Yamaha KX5: Mini master Keyboard, 3 ottave di minitasti,
    32 program change, ingresso per Breath controller.
    Era in listino ancora qualche anno fa, costava nuova qualcosa
    come 1 milionata e mezzo! (di listino s'intende...)
- Yamaha DX100: Orientato più al Sinth che al discorso master,
    offriva la generazione sonora della serie DX21/27.
    Minitasti, ingresso per il Breath, 4 banchi da 16 locazioni
    (quindi 64 program change). Sul mercato dell'usato adesso può
    essere un'alternativa a quelli citati sopra.
- Korg Poly800: Synth polifonico a 8 note con tastiera di 4 ottave.
    Non pensato per un uso "a tracolla", puo' pero' facilmente essere
    adattato allo scopo. Ha anche un piccolo sequencer a step.
- Roland SH100: Tastiera a tracolla "vintage". Prevedeva l'aggancio
    a tracolla e un manico per la mano sinistra. Inoltre e' capace di
    linee di basso interessanti.
- Kaway KC10 (Spectra): 5 ottave, dinamica molto ben implementata,
    leggerissima, con i pioli per l'attacco a tracolla. Una delle tastiere
    piu` leggere, dai suoni inutili, ma che si solleva con il mignolo.
Musicland, Gerolamo, Steeve & Sandro Binetti
---------------------------------------------------------------------------
5) Cos'è un Soft Synth?
Un sintetizzatore software e` un programma che consente di utilizzare un
PC provvisto di uscita AUDIO come un "comune" sintetizzatore.
Per comprendere il principio di funzionamento di un soft synth occorre
analizzare come, da un punto di vista architetturale, funziona un
sintetizzatore hardware digitale.
L'elettronica digitale degli ultimi vent'anni si basa su di un principio di
massima, comunemente accettato e praticato dai produttori di
apparecchiature elettroniche: la modularizzazione (object orientation).
Tale schema concettuale consiste nel generalizzare le attivita` di base
di un apparato elettronico, costruire dei microprocessori che realizzino
tali funzionalita`, scrivere la logica di comportamento su dispositivi di
memoria programmabili (EEPROM), aggiungere periferiche di lavoro
specifiche (la tastiera, la porta MIDI, il convertitore D/A, il display
LCD, ecc...). Da questo punto di vista si puo`, senza grossa esagerazione,
affermare che, nella sostanza, tutti gli apparati elettronici si
equivalgono sotto il profilo architetturale, dal microonde, all'antifurto
dell'auto, alla playstation, al PC ed al sintetizzatore.
I soft synth, partendo da questo principio, sono costituiti da moduli che, a
vari stadi, realizzano l'emulazione software dell' hardware dedicato dei
sintetizzatori, per cio` che riguarda wavetable, oscillatori, DSP,
interfaccia utente; ogni modulo e` associato ad un thread del sistema
operativo (ad esempio, ad ogni oscillatore e` associato un thread). Cio`
consente di indicare, a priori, la velocita` complessiva del sistema (cioe`
la velocita` con la quale il PC ed il SO riescono a gestire piu` threads
contemporanei) quale unico vero limite a parametri caratteristici quali la
polifonia, il numero max di timbri contemporanei, il numero di effetti e la
loro qualita`.
Solitamente, almeno fino a qualche anno fa (vd. la serie VSC di Roland),
tali prodotti erano essenzialmente strumenti di prototyping, mediante i
quali sottoporre a test pre-produzione i synth e gli expander. Oggi,
costituiscono una buona alternativa amatoriale e low-cost a molti synth in
commercio. Alcuni esistono solo in versione software (vd Gigasampler,
Reality, Waz e compagni) e si propongono come ottimi strumenti di ricerca
e di didattica nel campo del sound engineering.
Un soft synth spesso emula (o pretende di emulare)  un synth hardware,
riprendendone la tecnica di sintesi e, in certi casi, tentando di
ricostruire il comportamento del modello originale.
Sandro Binetti + LucA
---------------------------------------------------------------------------
6) Cos'è il MIDI?
MIDI e` l'acronimo di Musical Instrument Digital Interface, interfaccia
digitale per l'intercambio dati e controlli fra strumenti musicali.
E' una _convenzione_ (standard di comunicazione) accolta da
_tutti_ i produttori di strumenti musicali che consente il dialogo
(trasmissione bidirezionale) di informazioni fra strumenti differenti.
Il MIDI nasce nel 1981 su proposta dei titolari della "Sequential Circuit"
(mitica mamma della serie Prophet) e viene accolto nel 1982 dai quattro
leaders del settore (Roland, Korg, Yamaha, Kawai)... il primo synth dotato
di porte midi fu il PROPHET 600.
Significato e Principi:
Il midi è un "linguaggio binario" che assegna a determinate locazioni un
significato _univoco_ che deve essere accettato dalle aziende produttrici
che vogliano definire come MIDI i propri articoli.
I parametri fondamentali del linguaggio MIDI sono:
a) definizioni UNIVERSALI (identificazione del timbro, volume, panpot,
espressione, vibrato, chorus, nota, ottava, durata, pitch wheel, ...)
b) definizioni SPECIFICHE (istruzioni di modifica riconosciute da ogni
singolo strumento ma ININFLUENTI per gli altri)... detti SYS-EX, ovvero
 messaggi di sistema ESCLUSIVO.
Queste due categorie consentono di avere strumenti che dialogano ma che
non perdono la propria identità e versatilità.
Un file MIDI è una sorta di "spartito elettronico" che può essere letto
"genericamente" da qualsiasi strumento aderente alla convenzione... ma che
esprimerà TUTTI i suoi contenuti SOLAMENTE con gli strumenti per i quali è
stato realizzato.
6a): che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
Il mondo delle tastiere e` quello che, piu` di ogni altro, beneficia del
protocollo MIDI. Attraverso il MIDI e` possibile pilotare, da una tastiera,
i suoni di un'altra tastiera o modulo, cambiarne il programma, modificarne
gli effetti e intervenire sui parametri di sintesi.
6b) Che sono i canali MIDI?
Le connessioni MIDI consentono di costruire veri e propri network di
tastiere, moduli, effetti, che interagiscono vicendevolmente attraverso
le proprie porte MIDI IN OUT THRU. Questa rete di tastiere e` del tutto
simile alle reti di computers (tipo quelle con protocollo ARP delle reti
ethernet, o quelle basate su TCP/IP). I messaggi midi in uscita dalla porta
OUT di uno strumento MIDI contengono l' "indirizzo di rete" (cioe` il canale
MIDI) dei dispositivi preposti a gestirlo. Una tastiera che trasmette sul
canale MIDI 3 all'interno di un network MIDI, potra` pilotare tutte e solo
le tastiere (o moduli) che sono in "ascolto" su quel canale. Tutti i moduli
o tastiere che non sono "agganciati" al canale MIDI 3 ignoreranno tali
messaggi.
In realta` il MIDI e` un protocollo di rete che lavora in "broadcasting",
con uno (o piu`) strumenti MASTER che mandano i messaggi in broadcast sulla
rete, uno o piu` strumenti SLAVE che gestiscono tali messaggi, ed altri che
li ignorano.
6c) come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
La porta MIDI OUT e` quella dalla quale i messaggi midi vengono generati
da uno strumento MASTER, ed indirizzati ad uno strumento SLAVE. Uno
strumento SLAVE che deve essere pilotato da un altro ricevera` i messaggi
MIDI sulla propria porta MIDI IN. La porta MIDI THRU e` una porta che
consente il reinstradamento nel network dei messaggi MIDI presenti sulla
porta MIDI IN. Supponiamo di voler collegare ad una master keyboard due
moduli, uno in ascolto sul can MIDI 1, l'altro sul 2. Una semplice
configurazione di rete prevedrebbe di collegare la porta MIDI OUT della
master keyboard alla porta MIDI IN di un modulo, e di collegare la porta
MIDI IN del secondo modulo alla porta MIDI THRU del primo. I messaggi in
broadcast uscenti dalla master keyboard entreranno nel MIDI IN del primo
modulo e verranno reinoltrati (re-routed) sulla porta THRU di questo, e
messi a disposizione del secondo modulo. Attenzione: sulla porta MIDI OUT
sono presenti i soli messaggi gestiti dallo strumento; nell'esempio in
questione, sulla porta MIDI OUT del primo modulo sono presenti i soli
messaggi gestiti da questo, cioe` i soli messaggi del canale 1. Pertanto,
collegando il secondo modulo alla porta MIDI OUT, anziche` a quella MIDI
THRU, questo non suonerebbe affatto, perche` riceverebbe solo messaggi per
il canale MIDI 1!
6d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
Se il layer usa un solo canale, ad esempio il canale MIDI 1, puo` porsi
un ambiguita` sull'uso della porta OUT o di quella THRU. In effetti, la
porta OUT ripropone i messaggi GESTITI dallo strumento. Supponi che il
secondo strumento gestisca l'after touch polifonico, ed il primo solo quello
di canale: allora il secondo strumento, se collegato alla porta MIDI OUT del
primo, riceverebbe l'informazione di after touch di canale, anche se dalla
master keyboard esce quella di after touch polifonico!
Pertanto, anche per i layer su di un solo canale, e` conveniente utilizzare
la porta THRU, per essere certi di far pervenire, senza alterazioni, i
giusti messaggi MIDI a tutti gli strumenti.
6e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
Solitamente le tastiere o moduli che non siano dotate di porta MIDI THRU
consentono, attraverso il firmware dello strumento, di reindirizzare ogni
segnale presente sul MIDI IN sulla porta MIDI OUT, realizzando di fatto una
porta unica OUT THRU. In caso contrario occorre posizionare in coda al
network tale strumento, o dotarsi dì una THRU BOX. Mai usare una "T"
autocostruita! Infatti il carico sulle porte diviene eccessivo e le porte
potrebbero riconoscere dei segnali falsi.
6f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
E` una tabella, a corredo di qualunque strumento MIDI, che esprime, in
modo visivamente chiaro e dettagliato, quali sono i messaggi MIDI che lo
strumento riconosce sulla porta MIDI IN (se utilizzato come slave) e che
trasmette sulla porta MIDI OUT (se utilizzato come master). Tale tabella ha
un formato standard, cosi` da semplificare al massimo un raffronto fra le
implementazioni MIDI di due strumenti che devono interagire.
6g) Cos'e` l'Active Sensing?
L'Active Sensing e` un messaggio MIDI appartenente alla "famiglia"
di messaggi real-time.
Quando e` abilitato, abbiamo la tastiera master e quella slave
costantemente in comunicazione, anche nei momenti di inattivita`.
In questo modo i due strumenti possono sempre *sapere* di essere
correttamente collegati, anche quando non c'e` attivita` sulle porte MIDI.
Nei momenti di assoluta inattivita` la tastiera master invia la stringa
"FE" sulla porta MIDI OUT ogni 0.3 secondi (in realta` un po' meno).
La tastiera slave, trascorsi 0.3 secondi di inattivita` (in realta` un
po' di piu`) sulla sua porta MIDI IN, effettua un "all_note_off",
chiudendo le eventuali note attive in quel momento.
In pratica, quando l'active sensing e` abilitato, entro 0.3 secondi lo
strumento slave deve ricevere qualche messaggio midi sulla sua porta
MIDI IN, senno` blocca le note attive.
6h) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
Esiste un newsgroup italiano sul mondo del MIDI:
it.comp.musica.midi
dal quale sono state tratte le FAQ che potrai trovare all''URL:
http://web.tiscalinet.it/enterprise_videotext/itamidi/faq/faq_web.htm
A=MidiMan & Sandro Binetti
---------------------------------------------------------------------------
7) Quali sono i principali tipi di sintesi?
I synth si dividono grosso modo in due categorie: analogici e digitali.
I primi utilizzano dei circuiti che lavorano sulle tensioni, i secondi
invece solo sui numeri e calcoli che vengono poi tradotti in suono da un
convertitore D/A.
7a) Gli analogici
Gli analogici utilizzano in gran parte la sintesi sottrattiva, cioè un
filtro sempre analogico che nella maggior parte dei casi taglia le
frequenza superiori (filtro passabassi o LPF da Low Pass Filter) a un
punto detto cutoff e che può enfatizzare la frequenza di taglio con la
risonanza. Questa è la sintesi sottrattiva che, essendo un concetto e
non una tecnologia, può essere applicato anche ai synth digitali. Dire
analogico non significa dire solo sintesi sottrattiva perchè gli
analogici più evoluti e i modulari possono produrre anche suoni in
modulazione di frequenza, modulazione d'ampiezza e sincronizzare il
ciclo della forma d'onda di un oscillatore con quello di un altro. Nei
modulari poi hai la possibilità di fare quasi tutto quello che vuoi. Di
nuovo queste non sono tecnologie ma concetti e infatti modulazione di
frequenza, sync e (in parte) modulazione d'ampiezza possono essere fatti
anche (e soprattutto) su synth digitali.
Tipico dei synth analogici sono i controlli in tempo reale dei parametri
attraverso manopole, interruttori e switch. Sui primi modelli i
controlli erano anch'essi analogici, dal Prophet 5 in poi è stato messo
un microprocessore che si incaricava di convertire il valore del
controllo in dati da memorizzare per creare memorie di patch.
Quindi il fatto che ci siano manopole e cursori non indica a priori se
si tratti di un synth analogico o digitale. Per informazione oggi tutti
i controlli in tempo reale, compresi quelli dei synth analogici più
moderni, sono sotto gestione di un microprocessore che permette di
salvarne la posizione per memorizzare la patch.
7b) Le tecniche di sintesi
Ricordando che alcune tecniche di sintesi possono essere utilizzate sia
da synth analogici e che digitali, queste di seguito sono le più frequenti
- Wavetable: vengono memorizzati dei campioni in ROM che vengono poi
"letti" dal sintetizzatore riproducendo il campione. E' tipico di tutte
le workstation e di moltissimi synth digitali. Non è ovviamente una
tecnica adattabile all'analogico dove la forma d'onda è prodotta da un
oscillatore controllato in tensione. Quando si può modificare il punto
di partenza della wavetable e scansire le forme d'onda memorizzate
attraverso una sorgenti di modulazione, si ha il caso della serie
Microwave di Waldorf  ripreso dal PPG Wave. Tale tecnica è stata
impiegata anche su Korg Wavestation, Ensoniq Fizmo, Ensoniq serie
VFX/SD/TS
- Sintesi sottrattiva: come detto c'è un filtro per tagliare frequenze.
Quando le frequenze sono in gamma alta si parla di un filtro passabasso
(LPF), quando sono nella gamma inferiore il filtro è un passa alti
(HPF), quando sono combinati LPF e HPF si arriva al Band Pass Filter che
ha due cutoff, uno per le frequenze superiori e uno per quelle
inferiori. La versione classica è un filtro, analogico o digitale,
passabasso.
- Sintesi additiva: poichè un suono può essere scomposto in un
determinato numero di armoniche secondo il teorema di Fourier, sarebbe
possibile ricomporlo sommando diverse armoniche a livelli differenti.
Tipico di Kawai serie K5 e K5000, Kurzweil K150 e K150 FS non
rintracciabile in Italia, ma anche del DX7. Il concetto di sintesi
additiva è generalizzabile anche su tutti i synth con più di un
oscillatore: basta usarne due con forme d'onda diverse per avere una
rudimentale sintesi additiva.
- Sintesi FM: il principio si basa sulla modulazione delle frequenza di
un oscillatore  usandone un altro con frequenza in campo audio. Usato su
tutta la gamma DX, SY77/99/TG77, SY22/TG33, FS1R di Yamaha, ma
possibile anche su synth analogici come modulari, Oberheim Matrix 12 e
Studio Electronics Omega 8
- Sintesi a distorsione di fase o con waveshaping:
La sintesi in distorsione non lineare o waveshaping ha come principio il
passaggio di una forma d'onda X in un distorsore inteso come funzione
matematica. Il caso più semplice è un oscillatore con forma d'onda
sinusoidale i cui singoli punti che la descrivono vengono elaborati da
una shaping function (o transform function) che da origine a un nuovo
segnale audio. I due parametri critici per stabilire il tipo di
waveshaping sono:
  > uno o più parametri che descrivono la forma d'onda in ingresso
  > la funzione matematica applicata prima dello stadio di uscita.
Se la funzione matematica è un'equazione lineare come una retta allora
il segnale originale e quello d'uscita sono identici e non si verifica
nessuna distorsione. In ogni altro caso si ottiene una distorsione sul
segnale d'ingresso che dipenderà direttamente dalla funzione. Nel
momento in cui la funzione distorcente elabora un segnale, diventa di
fondamentale importanza anche l'inviluppo d'ampiezza del segnale
originale, per cui per pari punti si ottiene un risultato diverso
secondo l'ampiezza con il corollario che ne segue (omissis). Attualmente
sono accettati come esempi:
  > Movable Waveshaping
  > Fractional Waveshaping
  > Postprocessing e Parameter Estimation
Più nel concreto gli unici due synth riconosciuti impiegare un qualche
modello di distorsione non lineare sono Korg serie 01W, con un modulo
waveshaping piuttosto spartano, e la distorsione di fase (PD) inventata
da Casio per i synth CZ e VZ (iPD), questi ultimi con possibilità
maggiori di modulazione. Se di Korg non si conoscono bene le funzioni
che ha adottato, di Casio sappiamo che ha applicato la modifica della
fase della funzione che controlla la velocità di scan della wavetable
che contiene una sinusoide. Se non si interviene sulla fase, la funzione
è una semplice retta che lascia il segnale alterato, viceversa si
ottiene una retta spezzata con angolo programmabile che porta alla
distorsione del segnale (alias velocità di scan alterata) fino a
trasformare la sinusoide in una quasi dente di sega.
E' da sottolineare che la distorsione non lineare è poco dispendiosa per
la CPU ed è uno dei sistemi più efficaci per stravolgere un suono in
dominio digitale. Non esiste la controparte analogica (e come potrebbe?)
- Sintesi a modelli fisici: inizialmente concepita per emulare strumenti
acustici, secondo il concetto che il suono viene sintetizzato secondo il
comportamento dell'esecutore, è stata impiegata da Yamaha sulla serie
VL. Versioni a minore potenza per gli strumenti acustici si trovano su
Korg Prophecy e Z1, Yamaha EX5 e nelle schede che utilizzano SondiusXG.
I modelli fisici non sono una vera e propria tecnica, ma piuttosto il
tentativo di descrivere con algoritmi il comportamento e la struttura di
qualsiasi cosa esistente sulla faccia della terra, considerando il più
possibile le variabili in gioco e cercando di avvicinarsi come risultato
alle condizioni reali.
Altra applicazione dei modelli fisici è l'emulazione dei synth analogici
in sottrattiva, tramite algoritmi e CPU più o meno potenti, e si trova
sui prodotti Clavia, Waldorf serie Microwave II e Q, Roland JP8000,
Korg Prophecy/Z1/MS2000, Yamaha AN1x, Access serie Virus,
synth Novation (escluso BassStation), Oberheim OB12
Naturalmente questa è una semplificazione piuttosto sommaria e non
prende in considerazione la possibilità che un synth utilizzi più
tecniche di sintesi combinate tra loro come per Kurzweil per esempio.
LucA
---------------------------------------------------------------------------
8) Ma il synth emula gli strumenti reali?
La storia del synth è iniziata per imitare gli strumenti reali.
L'introduzione del synth al grande pubblico è avvenuta con Carlos e
Switched On Bach che fin dall'inizio era stato studiato per imitare
un'orchestra sinfonica. Lo stesso Moog si rese conto del potenziale del
synth dopo aver ascoltato, estasiato, il risultato del lavoro dei
coniugi Carlos. Se il grande pubblico vide il loro lavoro come un
traguardo tecnologico per emulare gli strumenti reali, solo pochissimi
musicisti furono in grado di intuire l'unicità del synth. Tant'è che
all'epoca di Switched On Bach ci fu una rivolta di musicisti classici
che temevano per il loro lavoro! Tutta la storia dell'analogico classico
è cosparsa di annunci pubblicitari per i migliori ottoni, archi,
clavinet etc etc. Se sai programmare molto bene un analogico, conosci le
frequenze libere del mix, hai una idea precisa di quello che stai
facendo, è possibile riuscire ad imitare con un analogico alcuni timbri,
che da soli non assomigliano affatto al modello acustico. Il successo
del DX7 si deve proprio alle sue capacità emulative, con string,
chitarre etc etc mai così fedeli all'originale rispetto agli analogici.
Lo stesso accadde al D50 e all'incredibile M1 di Korg che ruppe
definitivamente l'epoca dei suoni che non assomigliano all'originale.
Contemporaneamente la qualità dei campionatori cresceva per meglio
simulare strumenti acustici. L'ultimo colpo di grazia alla ricerca
estenuante dell'imitazione a tutti i costi si deve al VL di Yamaha che,
per i professionisti, ha coinciso con una crisi di identità molto
importante. Da quel momento, grazie anche alla dance, il synth si è
riappropriato di una sua classicità che non gli era mai stata
riconosciuta dal grande pubblico, con conseguente esplosione del
fenomeno vintage. Il professionista attento, invece, ha sempre saputo
che il synth andava usato per quello che faceva e non per imitare altri
strumenti. Quelli che lo hanno usato come fonte sonora autonoma sono
stati pochi, rispetto alla grande produzione di dischi, e ancor meno il
pubblico che apprezzava i synth per il loro suono.
Da una parte ci sono le masse che cercavano l'imitazione per fare i
propri provini e che muovono il mercato, dall'altra pochissimi capirono
subito l'unicità del synth. Oggi, visto che il mercato è dominato in
Europa dalla dance, il synth imita sè stesso a favore delle masse... e
convive felice con il resto dei ROMpler
LucA
---------------------------------------------------------------------------
9) Come collego la tastiera al PC?
Per collegare la tastiera al PC serve innanzitutto una interfaccia
MIDI. Questa puo' essere una interfaccia dedicata o essere
integrata all'interno di altre schede.
Se si tratta di un'interfaccia dedicata, generalmente non si
dovrebbero avere problemi: basta inserire la scheda / collegare
l'interfaccia via cavo al PC e seguire le istruzioni per l'installazione
dei driver. Infine collegare, con un normale cavo MIDI, l' IN della
scheda all' OUT della tastiera e viceversa.
Un problema diverso potrebbe essere l'utilizzo di interfacce MIDI
integrate su schede audio economiche (come le normali
Sound Blaster e compatibili) o su scheda madre.
In questo caso, infatti, la presa MIDI sul PC si trova in corrispondenza
della presa joystick sulla scheda audio / scheda madre.
E' necessario quindi l'acquisto di un cavetto apposta che abbia
a un capo una presa per la porta joystick e dall'altro le 2 prese
MIDI IN e MIDI OUT. Questo cavo si puo' normalmente reperire
presso i normali rivenditori di PC e la maggior parte dei negozi
di strumenti musicali.
Una volta in possesso di questo cavo lo si potra' collegare tra
PC e tastiera e lanciare il proprio programma di sequencing
MIDI (Cubase, Cakewalk, Logic, Pro Tools, Massiva solo per
citarne alcuni...) o di gestione remota della tastiera (Sound Diver,
ecc..) e selezionare come ingresso/uscita le porte MIDI
della scheda audio.
NOTA BENE:
sul cavo generalmente fornito con la Sound Blaster, dalla parte
della doppia estremita' da collegare dalla tastiera, vi sono le due
scritte "MIDI IN" e "MIDI OUT" che si riferiscono al _lato PC_
E' quindi corretto collegare il cavo con la scritta "MIDI IN" nel
MIDI OUT della tastiera e il cavo con la scritta "MIDI OUT" nel
MIDI IN della tastiera.
Gerolamo
---------------------------------------------------------------------------
10) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
- Tutta la teoria sulla sintesi sottrattiva e molto di più è
perfettamente descritta nel manuale in formato pdf dell'Alesis
Andromeda A6, gratis sul sito della Alesis
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
Insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro
- The Secret of Analog e Digital Synthesis di Steve De Furia 1988
Nonostante l'età è ancora un testo molto valido e pratico, ottimo per
chi vuole approfondire l'analogico e l'FM. Da consigliare a chi già
mastica qualcosa ma vorrebbe capirci di più.
- Sythesizer Basics da Keyboard 1988
Metà del libro raccoglie una serie di articoli che studiano i singoli
componenti di un synth, l'altra riguarda gli aspetti dell'home
recording. Molti aspetti sono teorici e c'è poca pratica, ma un buon
testo per sviscerare alcuni concetti
- The Complete DX7II di Howard Massey 1987
La bibbia assoluta del DX7 e della programmazione in FM. Seguendo
gli esempi passo dopo passo si diventa programmatori esperti in FM.
400 pagine di solo DX!! Introvabile
- Synthesis with Style di De Furia e Scacciaferro 1989 con cassetta
Una buona idea: programmare i timbri secondo lo strumento che si deve
suonare e come eseguire la parte. In pratica però non è così realistico,
e ancora meno la cassetta
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre con
dei concetti validi
- Synthesis di H. Deutsch 1976
Si torna ai vecchi analogici e ai registratori a nastro con tanto di
tecniche reverse. Non molto utile
- The Sampling Book di De Furia e Scacciaferro 1987
Nonostante la data è ancora possibile tirare fuori qualche trucchetto di
programmazione e capire il perche' di certi problemi con il sampling.
- Analog Synthesis di Wizoo 1999
Godosissimo (!?!) libro con CD audio che spiega i principi e le tecniche
impiegate sugli analogici, sui soft synth e sui neo analogici virtuali.
Gli esempi sono realizzati con Multimoog, Oberheim OBXA e Clavia Nord
Modular. Di certo potevano fare di meglio con i synth vintage ma gli
esempi funziona a dovere. Da consigliare assolutamente se non capite
niente di sintesi o di analogici (senza offesa)
- Computer Synthesis for the Electronic Musician
di E. Miranda 1998 con CD ROM
Si va sul pesante con spiegazioni di computer music, algoritmi,
esperimenti etc etc. Non piace a chi usa synth veri e a chi fa musica
elettronica sul serio. Troppo complesso per i primi, troppo
semplicistico per i secondi
- Sound Synthesis and Sampling, M. Russ, 1996
Per niente male, molta teoria ma anche tanti consigli pratici sulla
sintesi. E' un libro aggiornato con molti riferimenti a synth hardware.
Un buon acquisto
- Il sintetizzatore - giuda all'acquisto e all'autocostruzione
di Delton Horn Ed. Franco Muzzio & C. Editore
Si tratta di un libretto di 235 pagine molto scorrevole, chiaro e
interessante. Una rapida spiegazione sui componenti di un synth
precede svariati capitoli dedicati ai mitici Moog, Arp, Oberheim,
fino al DX7 Yamaha.
La seconda parte è dedicata a Midi e Computer, ma, trattandosi di un testo
degli anni 80, è ovviamente la parte meno interessante.
La terza ed ultima parte invece introduce il lettore all'autocostruzione,
di base, ma al tempo stesso completa. Se amate i synth d'epoca.
- A Synthesist's Guide to Acoustic Instruments
di H. Massey - 1987- Amsco.
Spiega come ricreare strumenti acustici con varie tecniche di sintesi e
campionamento. Molto bello, con allegato un vero "disco di plastica"
a 33 giri.
LucA, Moog, Aldo Borgonovo & Steeve
---------------------------------------------------------------------------
11) Cerco libri/metodi per suonare la tastiera
Vi sono molti metodi per tastieristi e, piu' in generale, per chi
vuole imparare a suonare.
Premettendo che, probabilmente, la pratica e un buon maestro
aiutano molto nell'apprendimento della musica, riportiamo qui
un elenco non esaustivo dei metodi che possono essere utili
a noi tastieristi e, piu' in generale, ai musicisti.
11a) Metodi per tastieristi
"Nunzio Rossi - Tastierista autodidatta in 22 lezioni "
ED.Carisch
"Nunzio Rossi - Metodo per tastiera"
ED.Carisch
"Nunzio Rossi - Tastierista Professionista"
ED.Carisch
"Silvio Marchesi - Metodo per l'autodidatta della tastiera"
ED.Ricordi
"Remo Vinciguerra - Tastierissima Metodo facile per tastiera
in stile moderno."
ED.Curci
"Franco Panasci - Metodo completo per il tastierista (2 Volumi)"
ED.Carisch
"Salvatore Curatolo - Metodo moderno per piano e Keyboards"
ED.Curatolo
"Enrico Tomat - Rapido, Metodo per tastiera"
ED.Carisch Warner Bros.
"Mark Hopkins - Tastierista in 24 ore"
ED.Carisch
"Silvio Marchesi - Come costruire gli accordi" (2 volumi)
ED.Carisch
"Giorgio Gaslini - Tecnica e arte del jazz"
ED.Ricordi
"Nino de Rose - Piano Jazz"
ED.Melodi Milano
"Hanon - Il pianista virtuoso"
ED.Ricordi
"Tausig - Esercizi Giornalieri"
ED.Ricordi
"Czerny - l'arte di rendere agili le dita"
ED.Ricordi
11b) Metodi per il musicista
"Cipelli / Zanchi - Corso di educazione all'orecchio musicale
volume 1 (ritmica) e volume 2 (intervalli)"
ED.Carisch Warner Bros
"Massimo Colombo - Suonare Comporre"
ED.Carisch Warner Bros
"R. Dionisi - Lezioni di armonia complementare"
ED.Curci
"N. Rimsky Korsakow - Trattato pratico di armonia"
ED.Sonzogno
"De Sanctis - La polifonia nell'arte moderna"
ED.Ricordi
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Armonia,
volumi I e II"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Arrangiamento"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Contrappunto"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"William Toutant - Armonia Funzionale, volumi I e II"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Dick Grove - Concetti fondamentali di armonia moderna,
parte 1 e 2"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Bastien - Corso di pianoforte per adulti"
ED.Rugginenti
Musicland, Steeve, Eidos, Gerolamo, Mariano e Lu...@no.spam
---------------------------------------------------------------------------
12) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
"Insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro"
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
"Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre
con dei concetti validi"
- Guitar Synth and MIDI da Guitar Player 1988
"Se siete chitarristi questo è un ottimo libro: introduce al MIDI, ai
device, ai controller e alle tecniche esecutive"
- MIDI - Standard applicazioni e modi d'uso  di E. Rotamartir
Franco Muzzio Editore 1988
"Anche se le illustrazioni e i prodotti citati sono "vetusti",
può essere una guida per chi vuol saperne di più sulla parola Midi
e sulle sue applicazioni."
- MIDI computer immagine e suono di Perotti ed Jackson
"Non è proprio una novità ma la sezione sul MIDI è ben fatta e
abbastanza chiara."
LucA + Musicland e Massimo Tabai
--------------------------------------------------------------------------
13) Quali riviste parlano di tastiere?
Le riviste italiane che parlano di tastiere sono principalmente:
Strumenti Musicali - ED.Jackson
http://www.strumentimusicali.jackson.it/
Rec'n'Play -
http://www.recnplay.it/
Cubase Magazine -
http://www.cubasemagazine.it/
Vi sono molte altre riviste straniere e/o on-line
un elenco lo puoi trovare alla pagina dei LINKS:
http://steeve76.interfree.it/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
Paolo Tramannoni, LucA e Steeve
---------------------------------------------------------------------------
14) Dove posso trovare suoni/patch/programmi per la mia tastiera?
Probabilmente puoi trovare qualcosa di interessante partendo
dai link che puoi trovare qui:
http://steeve76.interfree.it/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
--------------------------------------------------------------------------
15) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
Un musicista dovrebbe conoscere la maggior quantita' di
materiale musicale possibile.
Abbiamo cercato di raccogliere un elenco il piu' possibile
completo di cio' che i frequentatori di IAMST ritengono
importante per la cultura musicale di un tastierista
Si e' cercato, per quanto possibile, di raggruppare i suggerimenti
per genere / affinita':
Legenda:
NomeGruppo (NomeTastierista)
- NomeCD (Anno)
"Commento"
15a)        --Rock/Prog:--
Dream Theater (con Kevin Moore)
- Images and Words (1992)
"Segna, di fatto, la nascita del prog-metal. Tecnicamente spettacolare."
Dream Theater (con Jordan Rudess)
- Scenes from a Memory (2000)
"Rudess porta una ventata di freschezza nei DT.
Tastiere Kurzwail (di cui è 'consigliere')"
Deep Purple (Jon Lord)
Made in Japan (1972)
"Imperdibile per i cultori dell' organo rock.
'Come usare l' Hammond' lezione N°1 "
Genesis (Tony Banks)
- Trespass (1970)
- Nursery Cryme (1971)
- Foxtrot (1972)
- Selling England By the Pound (1973)
- The lamb lies down on Broadway (1974)
"Direi che il complesso è esemplificativo di uno "stile" dove
le tastiere lavorano con un fitto intreccio armonico."
YES (Rick Wakeman)
- Fragile (1972)
- Close to the edge (1972)
- 90125 (1983, con Tony Kaye)
Rick Wakeman:
-The Six Wives of Henry VIII (1973) A&M Records
-Rick Wakeman's Criminal Record (1977) A&M Records
"Introvabili?"
Emerson Lake & Palmer (Keith Emerson)
- Tarkus (1971)
- Brain Salad Surgery (1973)
- Works vol.1 (1977)
Pink Floyd (R. Wright):
- Dark side of the moon (1973)
- Wish you were here (1975)
"Per i cultori di suoni analogici/Moog"
15b)       --Elettronica--
Jean Michel Jarre
- Oxygene (1976)
- Waiting for Cousteau (1990)
- Chronologie (1993)
"Tre modi differenti in cui Jarre gestisce il rapporto fra
'tappeti sonori' e synth solisti."
Mark Isham (1983)
- Vapor drawings
"va' che ti va a combinare un trombettista alle prese coi synth..."
Tangerine Dream
- Phaedra (1974)
- Encore (1977)
- Thief (1981)
- White Eagle (1982)
"Musica Elettronica con molti loop ripetitivi (a volte ossessivi) sui
quali si sviluppano i temi."
Vangelis
- Heaven and Hellv (1975)
- Beauborg (1978)
- Chariots of Fire (1981)
- Direct (1988)
- The City (1990)
"Il signor Vangelis (greco di nascita, inglese e francese di adozione)
ha cominciato a suonare negli anni '60 come gran capo e tastierista
del gruppo "Aphrodite's Childs". Ha poi iniziato una carriera solista
e compositore di musica per film.
E' uno dei pochi compositori che riesce a mettere con una certa
eleganza dei synth dentro a composizioni orchestrali."
15c)        --Classico rifatto col synth--
Wendy Carlos (o Walter Carlos)
- Swithed-on Bach (1969) Ed. CBS
- Swithed-on Bach II (1970) Ed. CBS
- The Well Tempered Synthesizer (1974) Ed. CBS
"Dischi ce ne sono molti in giro, ma sono quasi tutti spazzatura.
Gli unici che ritengo non offensivi nei riguardi degli autori sono di
Wendy Carlos, realizzati con Moog 3C"
Isao Tomita
- Snowflakes are Dancing (1974)
- Firebird (1975)
- Picture at an Exhibition (1975)
"Dello stesso filone di Wendy Carlos ma piu' "trasgressivi" alcuni
dischi di Isao Tomita, principalmente eseguiti con Moog 3C e
Roland System 700"
Don Dorsei
- Bachbuster (1985) Ed. Telarc
Mandozzi
- Bach-Hendel 300 (1985) Ed. Deutsch Grammophone
15d)        --Jazz--
Chick Corea Electric Band (Chick Corea)
- Eye of the beholder (1988)
- Inside Out (1990)
"Jazz elettrico in tutti i sensi... "
Herbie Hancock
- Dis is da drum (1994)
Lyle Mays
- Lyle Mays (1986)
"L'artefice di un buon 50% del suono del Pat Metheny Group
nel suo splendido primo album solista"
Pat Metheny & Lyle Mays
- As falls Wichita, so falls Wichita falls (1981)
"Avete presente gli ultimi venti minuti del film "Fandango"?
La musica e' presa da qui' "
Keith Jarrett
- The Koln concert (1975)
Bill Evans
-The Village Vanguard session (1961)
Dave Grusin:
- Mountain Dance (GRP 1980)
"Splendido album 'direct to master', un DX7 in tutte le salse,
pianoforte come solo Dave lo sa far cantare."
- Harlequin (GRP, 1984)
"Con Lee Ritenour"
- The Gershwin Connection (GRP 1991)
"Una rivisitazione funky fusion di alcuni fra i piu` bei motivi
di G & I Gershwin. A scuola di improvvisazione pianistica..."
Weather Report (Joe Zawinul)
-Heavy weather (1977)
15e)        --Altro / Non catalogato--
Steely Dan
- The Royal Scam (1976)
"Un'incisione tecnicamente ineccepibile (considerata l'annata).
Fender Rhodes chorused (e talvolta lievemente OD)
sempre al centro del panorama stereo..."
Supertramp
- Crime of the century (A&M 1974)
"Un Wurl spendido e dinamicissimo in Bloody Well Right"
- Breakfast in America (A&M 1979)
"No comment"
- Famous last words (A&M 1987)
"Un album dimenticato, da ascoltare piu` di una volta per
apprezzarne il mixdown perfetto e gli stupendi pianoforti
acustici."
Donald Fagen
- The Nigthfly (1982)
Jim Beard
-Songs of the sun (1991)
"grande fusion"
I titoli/autori sono stati suggeriti da vari partecipanti di
it.arti.musica.strumenti tastiere
---------------------------------------------------------------------------
Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
- Master keyboard
Tastiera concepita per controllare altre tastiere o moduli. Questo può voler
significare suonare su una tastiera pesata (quella della masterkey appunto)
un suono di pianoforte. Oppure suonare un expander (che da solo, senza
tasti, poverino...). Oppure la comodità di avere _una_ tastiera e tanti
expander, soluzione molto più compatta che avere tante tastiere. Oppure
ancora dividere la tastiera della master (che spesso è da 76 o 88 tasti) in
due o tre zone alle quali assegnare comodamente suoni diversi (comodo dal
vivo). Infine occorre specificare che ormai la masterkeyboard non è più la
classica tastiera _muta_ da _88 tasti_ _pesati_. Ne esistono pesate (come il
pianoforte), semipesate, e non pesate. Esistono modelli da 3-4 ottave (da
collegare al PC) oppure a 88 tasti. Esistono modelli capaci essenzialmente
di emulare molto bene la pesatura del piano mentre altri sono progettati per
controllare a distanza qualsiasi parametro degli strumenti collegati via
MIDI. Infine esistono modelli con generatore sonoro integrato e altre senza.
Insomma: esistono moltissimi tipi di master dedicate a tutti i tipi di
tastieristi, dal pianista jazz che vuole avere 88 tasti pesati e suoni
tastieristici inclusi, a quello che vuole spendere poco e registrare sul PC,
a quello che vuole controllare cataste di expander, ecc
- Arranger
L'arranger è uno strumento elettronico computerizzato (che può avere una
tastiera oppure no e può essere addirittura sotto forma di software per PC)
capace di generare una sezione di accompagnamento in base all'accordo
(o la nota) premuto e lo stile impostato.
- Sequencer
Apparecchio in grado di registrare eventi (ormai quasi esclusivamente MIDI).
In pratica registra non il suono come farebbe un registratore, bensì i dati
MIDI ovvero "quale nota", "con che dinamica", "quanto hai mosso il pitch
bender", "quanto lo slider", ecc
La comodità risiede nel poter modificare ogni evento a posteriori
(una nota sbagliata, una "pitchata" troppo veloce...).
- Expander
Generatore sonoro senza "tastiera" (nel senso dei tasti "tipo pianoforte")
Un expander viene solitamente prodotto nelle dimensioni
"da rack" (482,5 (Larg.) x 44,5 (Alt.) mm) o multipli o sottomultipli.
Questo consente di avere dimensioni standard e comode per
posizionare lo strumento.
Un expander deve essere pilotato da un controllore esterno, come una
master keyboard o un sequencer.
Cio' avviene solitamente tramite porte MIDI.
La versione rack di uno strumento può anche differire in parte
dalla versione a tastiera, per esempio nella quantità di input/output
audio o dei tipi di generazione sonora supportati
- Work station
Tastiera che funge da stazione di lavoro, da studio completo. E' però una
definizione da prendere con le pinze...una workstation è semplicemente una
tastiera che
-Genera un ampio numero di suoni
-Possiede un sequencer per registrare
-Possiede una tastiera per inserire le parti.
Inoltre le moderne workstation prevedono opzioni di campionamento (K2000),
registrazione su HD (Trinity), arranger (serie G della Roland), sequencer
grafici (Gem S2/3), ingressi per microfono, floppy drive per importare ed
esportare suoni, ritmi, song.
- Trigger(are)
Trigger è praticamente un segnale che attiva qualcos'altro, cioè ha le
funzioni di un interruttore. Arriva dai tempi dei modulari dove la
tastiera emetteva un segnale per far partire il suono. Per estensione
quando tu suoni la tastiera non fai altro che triggerare (che termine
tristissimo!!) il generatore timbrico. Potresti farlo anche via MIDI, o
con l'arpeggiatore ecc ecc. Per i campioni vale lo stesso concetto:
quando sono assegnati a una nota, suonando la stessa nota non fai che
attivare la riproduzione di questi campioni. In questo caso la tastiera
funziona solo come fosse un parco di 61/76/88 interruttori singoli
- Loop
Il loop e` una tecnica che consente di risparmiare memoria riducendo
la grandezza del sample, senza per questo ridurne la durata.
Il principio su cui si basa e`, per sommi capi, questo:
l'andamento dell'inviluppo di un suono ha una zona centrale,
quella del sustain nella catena ADSR, che puo` essere riprodotta da
un frammento del sample, appositamente apporzionato, e ripetuto
continuamente fino al rilascio (note off) del tasto.
Attenzione, pero`, a non confondere l'inviluppo del sample con quello
del program realmente eseguito. Infatti, looppando la parte centrale
di un sample di piano, si ottiene l'innaturale effetto di un sustain che
non decade; pertanto si e' costretti a "rinaturalizzare" il programma
finale facendo passare il sample attraverso un tradizionale ADSR,
cosi` da far decadere il suono nella maniera corretta.
Praticamente tutti i moduli a wavetable sfruttano questa tecnica.
In molti casi si ottiene una imitazione piuttosto realistica o,
comunque, gradevole.
- DSP
Digital Signal Processor, o processore digitale di segnale.
Si tratta di chip progettati per elaborare segnali (audio, video, radar,
onde sismiche...).
Nelle tastiere è un DSP il generatore sonoro. È generalmente assente
nei computer (dove il suo compito e' svolto dal processore) anche se
può essere generalmente aggiunto mediante schede.
I DSP che si trovano negli strumenti musicali sono in genere ottimizzati
per il tipo di sintesi che devono produrre. Ad esempio, il DSP puo'
avere implementato in hardware dei filtri passa-basso o passa-alto
che mi servono per la mia particolare sintesi.
Avere questi algoritmi gia' implementati all'interno del DSP puo'
velocizzare enormemente le operazioni.
Altri DSP, invece, sono completamente programmabili; nel senso
che il codice che implementa gli algoritmi di sintesi puo' essere
caricato nella memoria del DSP, in modo da farlo funzionare come
si preferisce. Sono in pratica dei generici "processori aggiuntivi"
che vengono usati solo per le operazioni audio.
Steeve, LucA, Sandro Binetti e Paolo Tramannoni
----------------------------------------------------------------------------
Appendice B) LINKS
Una gran quantita' di link interessanti li trovi qui:
http://steeve76.interfree.it/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
----------------------------------------------------------------------------
Appendice C) Norme base sull'uso dei NewsGroup
C1) La metafora del BAR
Conoscete la metafora del BAR?
I Newsgroup sono come un bar... hanno pero' una particolarita':
In ognuno di questi bar le persone sono molto "noiose" poiche'
hanno deciso di parlare sempre di uno stesso argomento.
Fuori da ogni bar c'e' appeso un cartello con scritto di cosa
si discute all'interno.
I cartelli di tutti i bar sono raccolti anche qui:
http://www.news.nic.it/gruppi-it.html
Le norme di buona educazione sono quelle che avresti se
entrassi in un vero BAR come quello appena descritto.
Una versione piu' completa della Netiquette sui Newsgroup
la puoi comunque leggere qui:
http://www.inferentia.it/netiquette/dis.html
C2) HTML e Testo
Sui NewsGroup si posta (ovvero si mandano messaggi) in
formato TESTO.
Mandare post in HTML e', oltre che inutile, ritenuto maleducato
dai frequentatori dei NewsGroup.
In piu' e' dannoso anche per chi il messaggio lo manda;
infatti molti News Server anche importanti filtrano (non fanno
passare) i messaggi in HTML.
La stessa cosa fanno alcuni News Reader.
La conseguenza di questo e' che NON TUTTI potranno
leggere il messaggio che e' stato mandato in HTML
Se usi Outlook controlla in:
Strumenti -> Opzioni -> Invio -> Formato invio news ->
e imposta "Testo Normale".
C3) Quoting
(ovvero come ti riporto il messaggio a cui rispondo)
Il modo CORRETTO di riportare il post a cui si risponde e' semplice:
1- Tagliare le parti inutili
2- Riportare SOLO il pezzo a cui si risponde
3- Rispondere SOTTO alla parte riportata
4- Firmare in fondo al post
es.
========
> penso che il JP8000 abbia una tastiera troppo "gommosa" e che
Io ho un JP8000 e penso che la tastiera sia adatta all'uso
per cui e' pensato quel synth ...
> quella dell' Oberheim MC3000 sia molto meglio.
Ma scusa tu suoneresti un synth con una tastiera PESATA???
Gerolamo
========
----------------------------------------------------------------------------
Appendice D) Quegli strani simboli
Chi si affaccia per la prima volta sul mondo dei NewsGroup
potrebbe trovarsi spaesato da una serie di sigle e simboli a prima
vista incomprensibili. Riportiamo i più comuni.
Sigle:
NG: NewsGroup, Gruppo di discussione
OT: Off-Topic, ovvero fuori tema rispetto al manifesto del NG
IT:   In-Topic, il contrario di OT!!
IMO / IMHO: In My (Humble) Opinion, ovvero "secondo me"
Thread:  L'insieme di tutte le risposte ad un articolo
Un elenco completo dei TLA lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/tla.html
Simboli:
:) oppure :-) faccia che ride, sto scherzando
:( oppure :-( faccia triste, sono triste
Un elenco completo degli Smiley lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/smiley.html


text:
Intanto mi scuso per la lunga assenza del NG, che riesco solo
a leggere saltuariamente... uff...
Alle FAQ dovrei aggiungere la domanda
X) Come verifico le condizioni di una tastiera usata?
Che, almeno nella parte sulle tastiere digitali, dovrebbe essere
completa.
Per le tastiere analogiche, invece, è ancora tutta sa sistemare...
Per quel che riguarda l'altra domanda
( "Cosa e quali sono i real time controller?" )
dico solo che oggi mi è arrivato a casa l'ultimo numero di
Strumenti Musicali, nel quale c'è un articolo di Luca Pilla che
ne parla diffusamente.
Infine, a chi si era offerto di aggiungere parti alle FAQ,
se avete tentato di contattarmi scrivendo sul newsgroup è abbastanza
probabile che non vi abbia letto, per cui scrivetemi in privato.
Altrimenti vuol dire che averte cambiato idea :-))
Ciao
--
Gerolamo


title: OFFERTE SPECIALI DELLA SETTIMANA!!!

author: GALASSIA 303

text:
GALASSIA 303

NEWSLETTER 2/6/02

OFFERTE SPECIALI DEL MOMENTO
(materiale imballato)

KORG KAOSS PAD,
 multieffetto/ filtro/vocoder per DJ e remix,
Euro 270
 - fino ad esaurimento scorte

ALESIS INEKO
, multieffetto/ filtro/vocoder programmabile per DJ e remix,
Euro 270

- fino ad esaurimento scorte

ALESIS AIR-FX
, multieffetto/ filtro/vocoder per DJ e remix,
Euro 270

- fino ad esaurimento scorte

ALESIS AIR-SYNTH
, filtro/synth/theremin per remix ed effetti speciali,
Euro 270
 - fino ad esaurimento scorte

LEXICON  MPX-500
, super-multieffetto da studio con in/out XLR,
Euro 590
 - continuativa

LEXICON  MPX-200
, multieffetto da studio con  2 DSP piu' compressore,
Euro 350
 - continuativa

LEXICON  MPX-100
, multieffetto da studio  con  2 DSP e digital out,
Euro 270
 - continuativa

FOCUSRITE MixMaster
, processore analogico per mastering,
Euro 1050
 - un solo pezzo rimasto

EMU PK-6 Proteus Keys
, versione a tastiera del Proteus 2500,
Euro 1050
 - due soli pezzi

STANTON ST-100
 super-piatti da DJ con master tempo,
Euro 900 la coppia
 - continuativa

tutte le cuffie AKG serie K
 - continuativa, vedere i prezzi sul sito alla pagina AKG

LISTINO USATO/EX DEMO

ULTIMISSIMI ARRIVI

ROLAND DJ-70 MKII
 campionatore a tastiera -
USATA -

Euro 390

ROLAND SP-808
 campionatore da remix
 - COME NUOVO -
Euro 850

ROLAND D-2

groovebox
 - NUOVA -
Euro 550

JOMOX AIR-BASE 99

- COME NUOVO -

Euro 490

KORG Z-1 EVL

- COME NUOVO -

Euro 850

MACKIE 1202 VLZ-PRO

mixer 12 canali con preamps
 - COME NUOVO -
Euro 290

AKAI S-2000
 espanso 32 mb, 8 uscite -
USATO -

Euro 390

Inoltre ricordatevi che:

I nostri articoli usati di valore oltre i 200 Euro sono tutti garantiti fino a un mese su difetti di funzionamento.

Gli articoli ex-demo hanno la garanzia della casa produttrice ancora da timbrare.

Gli articoli come nuovi sono quelli con meno di un mese di vita e con tutti gli imballi intatti.

Gli articoli in conto vendita sono esclusi dalle permute usato contro usato.

Gli articoli sotto i 200 Euro non hanno garanzia ma sono funzionanti e in buone condizioni.

Con un sovrapprezzo di soli 50 Euro all'atto dell'acquisto potete estendere la garanzia ad 1 anno su qualsiasi difetto, e su qualsiasi articolo.

Se acquisti due dei nostri articoli usati non in conto vendita, avrai uno sconto extra del 10% piu' la spedizione gratis. Non valido se permutate altro usato.

___________________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________________

DISCLAIMER:

Queste mail promozionali vengono inviate automaticamente a chi si e' iscritto al nostro database oppure a chi ci ha contattati per chiedere informazioni.

Chi desidera essere rimosso dalla mailing list puo' inviare un messaggio di risposta con RIMOZIONE come oggetto. Nulla piu' gli sara' inviato.

___________________________________________________________________________________________

___________________________________________________________________________________________

GALASSIA 303

SISTEMI PER DJ E MUSICA ELETTRONICA

vendita online

HOTLINE:
199-124640
  - 3 linee r.a.

ORARI: dalle 9 alle 9,  7 giorni su 7

EMAIL:
arg...@galassia303.it

WEB:
www.galassia303.it

_____________________________________________________________________________________________

_____________________________________________________________________________________________


title: OFFERTE SPECIALI DELLA SETTIMANA!!!

author: Musicland

text:
OFFERTE SPECIALI DELLA SETTIMANA!!!
"GALASSIA 303" <
in...@galassia303.it
> ha scritto nel messaggio
> LEXICON  MPX-100, multieffetto da studio  con  2 DSP e digital out, Euro
270 -
> continuativa
...Mazza......(pagato nuovo, decisamente meno.....)
saluti
peu


title: OFFERTE SPECIALI DELLA SETTIMANA!!!

text:
Musicland <
musi...@bau.it
> wrote in message
B9uK8.113112$zW3.1...@news1.tin.it...
> > LEXICON  MPX-100, multieffetto da studio  con  2 DSP e digital out, Euro
> 270 -
> > continuativa
>
> ...Mazza......(pagato nuovo, decisamente meno.....)
l' MPX.500 in un altro negozio (sempre italiano) costa 470 e rotti...
..per fortuna che aveva i prezzi migliori di EUROPA.. ahahha
^_^


title: Consiglio per novizio.

text:
Ciao a tutti
vorrei iniziare a suonare e
vi chiedo di aiutarmi per l'acquisto di una tastiera (anche usata)
Budget 200 ?.Non ho pretese, mi basta il souno del pianoforte decente.
(piano digitale? sint? tastira muta+expander???)
Ciao e grazie
Emanuele


title: Consiglio per novizio.

author: Riptide

text:
"Em@nuele" <
gandellin...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:c821pf$klf$1...@newsreader.mailgate.org...

Il budget è un po' limitato. Se aggiungi qualcosina puoi prendere qualcosa
nell'usato, tipo un Korg M1.


title: Consiglio per novizio.

text:
"Em@nuele" <
gandellin...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:c821pf$klf$1...@newsreader.mailgate.org...
> vorrei iniziare a suonare e
> vi chiedo di aiutarmi per l'acquisto di una tastiera (anche usata) (cut)
Con quella cifra, puoi recuperare un U20 Roland.
Occhio solo alla tastiera perchè qui, parecchi amici si sono lamentati della
"tenuta"....
saluti
peu


title: Quanto devo studiare ?

author: Elena

text:
Volevo chiedere a quelli di voi che hanno studiato piano, quanto tempo
dovro' studiare prima di arrivare a suonare qualche brano di musica
classica ?
Mi piace moltissimo la musica classica ma sono indecisa se
incominciare questo viaggio o meno. Il fatto e' che con i miei 26 anni
penso di essere gia' "troppo vecchia". Ho paura di incominciare e poi,
per lavoro e per altro, dover smettere senza aver raggiunto nessun
risultato.
Ho parlato con un mio amico che suona la tastiera e mi ha detto che
per arrivare a suonare brani di musica leggera, come Beatles o Lucio
Battisti, bastano 4 o 5 mesi di lezione, che sono piu' che sufficienti
per conoscere la teoria sugli accordi.
Per la musica classica anche si puo' parlare in termini di mesi ?
Grazie a tutti per i consigli :)
Ciao !!!


title: Quanto devo studiare ?

text:
La "Canzoncina" di Mozart dopo qualche mese la fai tranquillamente, per
Debussy ci vuole più tempo.
La mia ex insegnante di piano ha fatto il programma del primo anno di
conservatorio in 2 mesi.
Dipende da quanto talento hai, quanto sei intelligente, quanto tempo ci
dedichi.
Anche la bravura e la "spinta" dell insegnante contano.
Se cominci affitta un piano acustico o compra uno stage piano, lascia stare
le tastiere


title: Quanto devo studiare ?

author: Allanon, The Son of Kevin Moore

text:
On Sat, 29 Mar 2003 10:17:16 GMT, Elena <El...@Tin.it> wrote:
>Volevo chiedere a quelli di voi che hanno studiato piano, quanto tempo
>dovro' studiare prima di arrivare a suonare qualche brano di musica
>classica ?
 Cara Elena,
sei un po' troppo generica nello scrivere "musica classica" non ti
pare? :)
Vi sono tantissimi brani di varia difficoltà, da semplici a complessi,
di media difficoltà o addirittura spaccadita!
Certo se miri a una sonata di Beethoven come puo' essere la Patetica
non pensare di arrivarci prima di qualche anno di grande dedizione sul
piano (e bada bene, Piano, non tastiera!!!)....
quindi tutto è relativo!
Intanto pero' ti consiglio di cercarti un buon maestro e iniziare a
studiare.. piano piano vedrai che raggiungerai i tuoi obiettivi! Non è
mai troppo tardi ehhe!
Ciao
Matteo


title: Quanto devo studiare ?

author: cicci

text:
Io ho fatto il chiaro di luna di beethoven
sono arrivato a meta', non che fosse complessa per me
ma non ho mai avuto il tempo di finirla
autodidatta!


title: Quanto devo studiare ?

author: Guido

text:
Elena <El...@Tin.it> wrote in message
> Volevo chiedere a quelli di voi che hanno studiato piano, quanto tempo
> dovro' studiare prima di arrivare a suonare qualche brano di musica
> classica ?
Tanto.
> Mi piace moltissimo la musica classica ma sono indecisa se
> incominciare questo viaggio o meno. Il fatto e' che con i miei 26 anni
> penso di essere gia' "troppo vecchia". Ho paura di incominciare e poi,
> per lavoro e per altro, dover smettere senza aver raggiunto nessun
> risultato.
Io ho cominciato che avevo quasi 30 anni (prima suonavo - si fa per dire -
le tastiere da autodidatta). Lavoro e di conseguenza ritaglio almeno due ore
al giorno per dedicarmi allo studio. E non ho grossissimi problemi. E poi
non è troppo tardi a 90 anni, non a 26. A quest'età hai la maturità per
capire cse che un bambino di 6 anni non ha.
> Ho parlato con un mio amico che suona la tastiera e mi ha detto che
> per arrivare a suonare brani di musica leggera, come Beatles o Lucio
> Battisti, bastano 4 o 5 mesi di lezione, che sono piu' che sufficienti
> per conoscere la teoria sugli accordi.
Dopo 4 o 5 mesi di lezione suoni solo se hai una tastiera con
accompagnamento. Praticamente suona la tastiera :)
> Per la musica classica anche si puo' parlare in termini di mesi ?
Per la musica classica si parla in termini di anni. Però ne vale la pena.
Usa però almeno un pianoforte acustico verticale (usato e in buono stato lo
trovi facilmente senza spendere cifre da capogiro).
> Grazie a tutti per i consigli :)
> Ciao !!!
Ciao a te, e in bocca al lupo ;)


title: Quanto devo studiare ?

text:
P.S.
Nel precedente messaggio ho fatto un po' di pasticci. Non me ne volere.
Succede quando penso a cento cose e non mi prendo poi la briga di
controllare quello che scrivo.
Ciao


title: Quanto devo studiare ?

author: Roby

text:
Il mio consiglio è quello di affittare un piano acustico e cominciare a fare
lezioni con un buon professore, vedere se la cosa ti piace o ti annoia (come
spesso capita per la tecnica: scale arpeggi etc...). I tuoi impegni, il
tempo che ci puoi dedicare, e soprattutto la tua maturità ti risponderà dopo
qualche mese se è il caso di continuare o lasciare perdere. Per suonare in
generale ci vuole passione ed impegno. In bocca al lupo!!!
Facci sapere
Roby


title: Quanto devo studiare ?

author: Atreus

text:
Ciao Elena, anch'io penso che non sia mai troppo tardi per iniziare.
Devi mettere però in conto che ti ci vorrà molta pazienza, soprattutto
all'inizio. Più progredisci e più ti diverti quindi, con il passare del
tempo, suonare comincerà ad essere sempre meno pesante e più gratificante.
Almeno questo è quello che è successo a me.
Effettivamente è difficile dare delle scadenze. Io ho "studiato" un paio
di anni da autodidatta ma senza ammazzarmi di lavoro...l'ho sempre preso
come un hobby. Da qualche mese ho iniziato a prendere lezioni una volta
alla settimana ma anche queste non sono impegnative come quelle di un
conservatorio (io se vado a lezione anche senza aver studiato non mi
rimprovera nessuno, tanto quello che butta i soldi sono io :)). Cmq riesco
a fare abbastanza bene la marcia alla turca di Mozart (che figata!), anche
se non sono proprio pulitissimo.
Dai sempre tempo al tempo e non avere fretta che i traguardi arriveranno
da soli, poco per volta.
Per il resto i consigli sono gli stessi: affittare un piano (anche un
digitale buono andrebbe bene secondo me) e affidarsi ad un insegnante che
ti sappia trasmettere questa stupenda passione!
Ciao!
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Quanto devo studiare ?

text:


Beh sai il terzo tempo pone qualche problemucciolo :)
Il primo è abbastanza semplice (ma non nell'intenzione e nel tocco..)
Ciao
MAtteo


title: Quanto devo studiare ?

author: Dipa

text:
Il Sat, 29 Mar 2003 13:03:55 GMT, "Allanon, The Son of Kevin Moore "
<
allano...@stargazer.it
> ha HA SCRITTO:

					^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^
...esatto....
Dipa
"Ci vuole fortuna." [luz]


title: Quanto devo studiare ?

author: Matteo - Funkyman

text:
Ciao,
> Io ho fatto il chiaro di luna di beethoven
> sono arrivato a meta'
Io l'ho imparato tutto.
E anche alla svelta.
Ciao,Matteo - Funkyman.


title: Quanto devo studiare ?

text:
La tua età non è certo un problema, però prima di "toccare" Beethoven è
meglio passare per altri brani di musica classica pensati proprio a scopo
didattico.
Bach ad esempio ha scritto molta bella musica per questo (un testo facile
facile mi pare sia "Il piccolo libro di Anna Magdalena Bach" del quale
alcuni brani si possono suonare dopo avere solo familiarizzato un po' con la
lettura) con livelli di complessità molto differenti.
Anche Bela Bartok ha scritto dei volumetti per insegnare al figlio di 9
anni. Si chiamano MIKROKOSMOS, e potrai suonare i primi esercizi quasi
subito.
t6
"Elena" <El...@Tin.it> ha scritto nel messaggio
news:hjsa8vkda2nad5cev...@4ax.com...



title: Quanto devo studiare ?

author: Davide Moretti

text:
type6 wrote:
> Anche Bela Bartok ha scritto dei volumetti per insegnare al figlio di 9
> anni. Si chiamano MIKROKOSMOS, e potrai suonare i primi esercizi quasi
> subito.
...oppure le sonatine di Clementi.... :-)
Quando andavo a scuola di musica i primi esercizi che mi han fatto
suonare erano bartok e clementi....


title: vendesi multitrack

author: mirco

text:
vendo multitraccia yamaha md8 lire 1.750.000 non tratt.nuovo
sony md4 4 traccie lire 950.000 non tratt,perfetto
N:B: ambedue gli apparecchi sono su minidisk


title: SCAMBIO

author: luca

text:
ciao a tutti scusate il disturbo
scambio volentieri suoni per gem equinox :)   chi è interessato faccia un
fischio!!!


title: SCAMBIO

author: Vincenzo

text:
> scambio volentieri suoni per gem equinox :)   chi è interessato faccia un
> fischio!!!
ank'io ho quella TASTIERA,ma hai qualche LEAD stile RUDESS?


title: SCAMBIO

text:
sinceramente non lo so:) ma ti posso sendare il vol.1 e 2 completi ,sono
inclusi pads,cjoir,arabic parcussion, arabic sounds,jungle (grooves) ,funky
house (grooves); rock piano, live piano, vintage1 e 2 ,live keyboard
(provabilmente qui trovi quello che cerchi) e future funky (grooves),,
allora che ne pensi?? cosa mi sendi in cambio???    i singoli floppy proverò
a zipparli (non credo ci saranno problemi) ciao a presto
luca


title: MI5 Persecution: C4 SnowMail - January/2001 (3870)

text:
C4 SnowMail - January/2001
Certainty level: 50%
In January 2001 I signed up for Channel 4 TV News's email service SnowMail, under an anonymous email address.
Quite soon Jon Snow and others started getting at me in the SnowMail bulletins, so I promptly unsubscribed.
Here are three distributed messages which may be intended to be against me; I have given these items a joint
probability of 50% only, since it is quite difficult to be sure these are against me, although I think they
may well be.
First item is from 5 January 2001. "Back passage contacts" might genuinely be about Labour were communicating
in a shielded way with ITN; but it may be about Snow's covert communications with me on his programme and in
this bulletin; and it's a slightly strange thing for him to say, it suggests the human body's back passage.
"I wish they'd come and talk on our website".... Snow knows I'm subscribed to his mailing list, and he may be
encouraging me to talk to him by email; again, if that comment were genuinely about Labour, then it would be
a strange thing to say, since the politicians talk to Snow by phone and on his programme, so they wouldn't talk
to him by email; my suspicion at the time is that he was trying to persuade me to talk to him by email,
so he could decently lie that my thoughts of reference were incorrect.
From: "Snow C4N, Jon"
Subject: Channel 4 News briefing
Date: Fri, 5 Jan 2001 17:15:06 -0000
MIME-Version: 1.0
January 5, 2000
Good afternoon dear viewer,
Well the 'snowmail' drew a little ire from Labour HQ yesterday. A sensitive call at 6.35pm from my friendly
mentor there sought to correct the impression I gave in yesterday's missive that in some way Labour was bounced
into naming these latest millionaire donors. Well I'm afraid they were...rest assured Paul Hamlyn would not have
been named without the diligent sleuthing of my colleagues, and had HE not been named neither would these latest two.
The only serious inaccuracy I must plead to was the promise that we would put these matters to a 'senior Labour
person'...alas none was forthcoming...I shall make no such rash promise again. My same mentor was on the phone again
during last night's Channel 4 News urging us to 'get some reality into the programme'. I fear we may have touched a
sensitive nerve...and the election campaign has not even started, or has it? I shall try to keep you posted with these
'back passage contacts' as the campaign unfolds..from all sides. I do wish they'd come and talk things over with all
of us on the web site...here's an open invitation...
So to today:
Harold Shipman murdered as many as 250 people it now turns out. But he is never to be tried and relatives who seek
closure to their uncertainties will never reap satisfaction..we have the DPP, the Chief Medical Officer and a solicitor
for aggrieved and bereaved families on the programme..the world's second-worst mass murderer..can he be allowed to
escape further action?
Sending private/sexy emails in company time gets workers the sack..Big Brother spies on office premises..is electronic
life in the work place getting out of hand? We explore what we can...and if you are not sure what you can and can't
send, our site spells out the legal dos and don'ts and gives you the chance to put your views to us.
The CIA publishes its risk assessment for the world in the coming years..beyond the CIA itself, what's the biggest
threat to life and liberty? Find out on Channel 4 News..and a major encounter with a man expected to take a top job
in the Bush administration...
And a sumptuous piece from Nicholas Glass in Valencia..a city transformed by a brilliant young architect for half
the price of what the Dome cost us.
Lots moving, see you at 7.00,best as ever,
Jon Snow
The next contact was on 11 January, with the unsubtle words "the lunatics have taken over the newsroom"
from Krishnan GM. The phrase needs no explanation as to why it might be a dig at me.
From: "Guru-Murthy C4N, Krishnan"
Subject: Channel 4 News briefing
Date: Thu, 11 Jan 2001 16:56:25 -0000
MIME-Version: 1.0
January 11, 2001
Good Afternoon. Jon's away so the lunatics have taken over the newsroom. I am joined by Samira for tonight's show.
The Depleted Uranium confusion deepens. What did Ministers and senior officers know about the risks to soldiers?
What did they tell others? And why the lack of candour over the recent documents that have surfaced? Having
dismissed the army report leaked yesterday warning of the dangers of exposure to DU as written by a trainee and
littered with mistakes, the Ministry of Defence now accepts it was written by an experienced officer.
But they won't say who. More awkwardly it emerges that senior officers decided a month after it was written that
the report should be circulated to all personnel likely to come into contact with DU. But was it? Nobody seems to
know. Our Science Correspondent Andrew Veitch has also visited the lab in Oxford that could begin testing
veterans for Depleted Uranium within six months, but they have had no contact from the government as yet. From
the Tories, Mr Duncan Smith is likely to join us. And we have Defence Secretary Hoon coming into the studio to
answer the obvious (and not so obvious) questions.
No interest rate cut today from the Bank of England, but could it be next month? As real fears are raised about
the likelihood of recession in the US how could it affect us over here? There's been a recent consensus that
Britain could weather the storm instead of falling into the usual pattern of shadowing American trends. But how
realistic is that? And what about all that inward investment we rely on from the States? Liam Halligan has been
looking at just what impact economic downturn across the water would have on us.
The former Bosnian Serb President Biljana Plavsic pleaded not guilty to charges of warcrimes including genocide
today. She was number two to Karazdic and a reputed hardliner during the "ethnic cleansing" of Bosnia.
But has a deal been done on her sentence if found guilty? Just why did she get on a plane and give herself up
to the Hague War Crimes Tribunal? Nobody seems to have any explanation. Her lawyers are asking for special
accommodation and even the possibility of bail. Gaby Rado is there and joining us live is the first Prosecutor
in the Hague Judge Goldstone to discuss whether plea bargains and deals are the only way to get the real villains.
Also the astonishing news that scientists in America have bred the first genetically engineered monkey. What will
they be used for and what's the next step? Does anybody really believe they won't do it to humans before too
long? Julian Rush will have details.
All that and loads more at seven. See you then, I hope. Krishnan.
The third and final item is from 24 January, shortly after which I unsubscribed from SnowMail. Again, it is difficult
to be sure if this item refers to me; it may do, it may not do, 50% captures the possibility. Snow refers to
"third leg of [Blair's] political footstool". In English culture "third leg" indicates one's male member;
Snow's phrase may be a sexual reference, of which there were others around that time.
From: "Snow C4N, Jon"
Subject: Channel 4 News briefing
Date: Wed, 24 Jan 2001 16:37:36 -0000
MIME-Version: 1.0
January 24, 2001
Good evening dear Channel 4 News viewer,
There are times in this business when you suffer severe attacks of deja vu...haven't I already said "Mandelson
Resigns!"...I'm afraid I have, and tonight I shall say it again. He's gone, the fat lady has not only sung but
died completely and utterly on his career...that is the end of the former Northern Ireland Secretary's political career.
It's a body blow against Blair for whom Mandelson was a mentor, manipulator, calculator, friend, brother and the
third leg of his political footstool.
It's a body blow for a Prime Minister who has had to have him resign not once but twice. It calls into question
Tony Blair's judgement. Mandy, probably one of the most brilliant spirits in politics, flew too close to the
sun...suffering finally at the hand of his own diabolical flaw.
Amazingly it's a flaw Blair understood more keenly than anyone...
And then there are the Hindujas who have compromised every political party with ridiculous photographed party
poses..who are they and how do they work?
Masses moving on all fronts on this story tonight. We have the resignation speech in full on our site
www.channel4.com/news
;
if you want to see how Mandelson bowed out.
There are other developments:
The cancer tragedy at Nottingham Queens medical centre..the wrong drug going into the spinal column of an eighteen-year-old
Leukemia victim who's now in intensive care, dangerously ill...it's happened before..why has it happened again?
And a moving interview with Sharon Sage who's mother Lorna Sage wrote a spell binding memoir highly rated in last night's
Whitbread Prize. An exceptional piece....
A highly political night....see you at seven on four...best, as ever, Jon
After this email I unsubscribed from SnowMail. I could not be sure that these items were or were not about me,
but it's an unpleasant feeling that Mr Snow might be getting at me in writing, as he certainly was when he watched
me while presenting the news; so I cut my losses, so to speak, and bailed out.
3870
--
Posted via NewsDemon.com - Premium Uncensored Newsgroup Service
      ------->>>>>>
http://www.NewsDemon.com
<<<<<<------
Unlimited Access, Anonymous Accounts, Uncensored Broadband Access


title: midi via cavo USB del Motif

author: Ray

text:
Buona giornata a tutti.
Nessuno usa il motif collegato a pc tramite cavo USB in alternatica al
classico collegamento Midi?
Lo chiedo perchè ho provato a collegarlo, il pc lo ha riconosciuto ed ha
richiesto l'installazione del software da cd.
Tutto è andato a buon fine ed ho il pannello da cui gestire gli ingressi ed
attivare il midi thru, ma mi pare che il pc non riceva alcun segnale midi in
ingresso.
Naturalmente su motif ho impostato l'uscita USB nella sezione midi,
in luogo della porta tradizionale.
La porta la vedo anche come opzione dentro cubase e l'ho selezionata come
ingresso
principale, ma non entra alcun segnale.
Qualche idea?
Grazie, ciao!
RAY


title: AIUTO KORG DSM1

author: Folo

text:
Ehy ho bisogno d'aiuto per l'utilizzo del
campionatore KORG DSM1, più che altro sulla qualita' del suono, perchè quando
registro non esce pulito...

Paxia.


title: Come sono i timbri delle 2 esp. per k2600?

author: Wolf

text:
Sentendo le demo sul sito sembrerebbero ottimi i timbri con appena 8mb cad
per espansione!
Sono tutti suonabili i prg sia della orchestral che della contemporary?
Avrei una mezza intenzione di prenderle per il mio 2600 ma vorrei un parere
se qualcuno le ha?
Grazie 1000 per l'aiuto!
WOLF :-)


author: Paolo Tramannoni

text:
Wolf <
pin_...@libero.it
> wrote:
> Sono tutti suonabili i prg sia della orchestral che della contemporary?
> Avrei una mezza intenzione di prenderle per il mio 2600 ma vorrei un parere
> se qualcuno le ha?
Io le ho tutte e due da qualche anno, e posso dire quanto segue:
1) la qualità dei campioni, presi individualmente, non è paragonabile a
quella delle migliori librerie;
2) in un lavoro d'insieme, i suoni funzionano alla grande, e svolgono
quindi perfettamente il loro compito;
3) queste scehde, come tutti i suoni acustici "preconfezionati", vanno
considerate come ausili alla composizione, piuttosto che come materiale
da prodotto finale.
Proprio stasera stavo ascoltando, in uno studio video, gli abbozzi di
una colonna sonora che sto componendo con il mio K2500 e la scheda
orchestrale. Gli insiemi d'archi necessitano di ulteriori trattamenti
per divenire realistici - ma questo era previsto, trattandosi solo di un
abbozzo con orchestrazione e mixaggio in forma "bruta".
Altro discorso, invece, per quanto riguarda ottoni e percussioni
orchestrali: il realismo è già impressionante. Le percusssioni sono in
grado di far sobbalzare sulla sedia, e gli ottoni sono ricchi e pieni,
molto espressivi.
L'acquisto, nel mio caso, è stato assolutamente produttivo. Caldamente
consigliate.
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: Behringer V Amp Pro

author: Petomane Compulsivo

text:
Con questo coso, ideato per i guitarristi ma buono pure per noi,
estremamente economico nell'usato, leggero e ben costruito, esce un
hammond distorto e leslizzato assolutamente spettacolare entrandoci
con lo squallidissimo preset del K2000 base (non vx).
E pure sui lead si ottengono grandi cose.
Unico prerequisito per sfruttarlo al meglio: una master seriosa.


title: stage piano 76 tasti semipesati

author: Denis

text:
Cosa esiste?
Finora ho scoperto che il GEM PRP6 ha queste caratteristiche.
Come suona?
C'č altro?
DM


title: stage piano 76 tasti semipesati

author: mamotati

text:
"Denis" <denis.m...@TOGLIMIlibero.it> wrote in
news:nhPQc.33331$
OH4.8...@twister1.libero.it
:
> Cosa esiste?
> Finora ho scoperto che il GEM PRP6 ha queste caratteristiche.
> Come suona?
> C'è altro?
> DM
>
>
>
SI, c'è il viscount viva e il roland p76 (credo ne esista anche un modello
a 88 semipesati)...
ma perchè questa scelta?


title: stage piano 76 tasti semipesati

author: Piotre

text:
mamotati wrote:
>> Cosa esiste?
>> Finora ho scoperto che il GEM PRP6 ha queste caratteristiche.
>> Come suona?
>> C'č altro?
>> DM
> SI, c'č il viscount viva e il roland p76 (credo ne esista anche un
> modello a 88 semipesati)...
> ma perchč questa scelta?
eheheheh... c'ha il NE da abbinare...
piotre
--
Ringrazio Dio per gli anni senza un Dio
che sarei un uomo per metą
(Max Gazzč)


title: stage piano 76 tasti semipesati

text:
Denis ha scritto:

Kurzweil SP76, ha anche delle funzioni da master key e 2 ribbon! I suoni
sono quelli del glorioso micropiano.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: stage piano 76 tasti semipesati

text:
"Piotre" <
pio...@mail.ru
> ha scritto nel messaggio
news:Of1Rc.84695$OR2.4...@news3.tin.it...
> mamotati wrote:
>
> >> Cosa esiste?
> >> Finora ho scoperto che il GEM PRP6 ha queste caratteristiche.
> >> Come suona?
> >> C'è altro?
> >> DM
>
> > SI, c'è il viscount viva e il roland p76 (credo ne esista anche un
> > modello a 88 semipesati)...
> > ma perchè questa scelta?
>
> eheheheh... c'ha il NE da abbinare...
> piotre
>
Spione!! :-)
DM
> --
> Ringrazio Dio per gli anni senza un Dio
> che sarei un uomo per metà
> (Max Gazzè)
>


title: VEndo Roland RS9 nuova

author: Barbara Landi

text:
Per info:
postm...@creativando.biz


title: Davolisint

author: Gianni Varrica

text:
Ciao a tutti,
Ieri sono stato in uno studio di registrazione dove ho potuto osservare
rigorosamente sotto vetro un synth analogico monofonico dei primi anni '70,
un Davolisint made in Italy.
Nonostante abbia implorato, abbia strisciato e abbia quasi pianto, il tizio
in questione non ha voluto uscirlo dalla strana vetrina/tavolino nel quale
era incastrato e mi ha chiesto di consolarmi con un Juno 106... (beh, meglio
di niente)
Questo synth aveva un pannello simile a quello di un organo analogico di
quel periodo, in piů alcuni controlli (pochissimi) da classico synth a
sottrattiva.
Questo signore mi ha ferito ulteriormente dicendomi che questa macchinetta č
addirittura antecedente al minimoog.
Ho pensato: "wow, se metto le mani su quel coso, potrň sbrodolarmi
sull'NG... :-))"
Qualcuno mi sa dire cosa mi sono perso?
Gianni


title: Davolisint

author: Mos

text:
"Gianni Varrica" <gianni....@NOSPAMtin.it> ha scritto nel messaggio

Devo dire che non lo conosco, comunque la Davoli ha fatto prodotti mediamente
buoni negli anni 70... alcuni miei amici usano con soddisfazione degli
amplificatori
Davoli e sono contenti.
Dubito che questo Davolisint sia un mostro di potenza e credo veramente poco
probabile sia precedente al Minimoog... comunque poteva esser divertente usarlo
come un curioso oggetto d'altri tempi, per giocarci e divertirsi e meravigliarsi
del
suo funzionamento... senza trattarlo come una preziosissima reliquia...
Trovo ingiustificate le gelosie possessive e il tenerlo sotto bacheca di
vetro...
La moda del vintage talvolta e' deleteria ;)
Curioso come sono ho cercato info con google, trovando un link su Synthmuseum
http://www.synthmuseum.com/davoli/davsint01.html
Ciao
Mos
www.pucpuc.net/mosite


title: Davolisint

text:
> Trovo ingiustificate le gelosie possessive e il tenerlo sotto bacheca di
vetro...
> La moda del vintage talvolta e' deleteria ;)
Se devi essere geloso e possessivo, almeno puliscilo, coccolalo... quello lì
era bloccato in bacheca a prendere umidità da chissà quanti anni!!
Gianni


title: Davolisint

author: Steeve

text:
Mos wrote:
> Dubito che questo Davolisint sia un mostro di potenza e credo
> veramente poco probabile sia precedente al Minimoog...
Per quanto riguarda la superiorità del Mini rispetto al Davoli credo non ci
siano dubbi. Per la data di nascita invece basta fare una ricerca veloce: il
Minimoog se non sbaglio è del '73...
> Trovo ingiustificate le gelosie possessive e il tenerlo sotto bacheca
> di vetro...
Anch'io...è un peccato...
--
Bye-by:
Stv
---------------------------------------------------------------------------
La musica è al tempo stesso il linguaggio più completo per
comunicare i sentimenti e il più difficile da interpretare. (A.S.)
steeve@NSPMinwind (Generic E-Mail)
sos@NSPMlibero (Music E-Mail - SoundOnSound Recording Xtudio)
ste...@NSPMondanomala.com (Ondanomala E-Mail)
http://www.ondanomala.com
 (Ondanomala Site)
http://steeve76.interfree.it/
 (Links, Infos & Patches for Keys Players)
---------------------------------------------------------------------------


title: Davolisint

text:
"Steeve" <
NS...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:NkTqa.71874$DT4.2...@twister1.libero.it...
> Mos wrote:
> > Dubito che questo Davolisint sia un mostro di potenza e credo
> > veramente poco probabile sia precedente al Minimoog...
>
> Per quanto riguarda la superiorità del Mini rispetto al Davoli credo non ci
> siano dubbi. Per la data di nascita invece basta fare una ricerca veloce: il
> Minimoog se non sbaglio è del '73...
Forse il Mod D... ma il progetto Minimoog credo sia nato un po' prima...
non saprei, dovrei fare qualche ricerchina con google
> > Trovo ingiustificate le gelosie possessive e il tenerlo sotto bacheca
> > di vetro...
>
> Anch'io...è un peccato...
Gia', un vero peccato... io vedo i synth vintage dei curiosi miracoli di
elettronica
come potrebbero essere le radio a valvole: alcune radio hanno il suono bello
caldo
e valvolare che fanno vergognare le transistor, certe invece hanno passabande
talmente larghe da non separare le stazioni... certe hanno valore da
collezionismo
certe no... certe funzionano meglio, certe peggio... alcune sono buone, altre
meno...
ma se piacciono vanno usate!
I synth uguale... Davolisint, OSCar, Arp o Minimoog il piacere sta
nell'usarli...
perche' non sono dei tesori... sono delle fascinose macchine che non si
costruiscono piu'...
Ciao
Mos
www.pucpuc.net/mosite


title: Davolisint

author: cicci

text:
che poi fosse pure un minimoog pure pure...
è uno schifo di davoli da 200mila lire


title: Davolisint

author: LucA

text:
Mos wrote:
> perche' non sono dei tesori... sono delle fascinose macchine che non si
> costruiscono piu'...
Ti lancio una provocazione: nel 88 un Mini valeva circa 250 Euro, oggi
sei fortunato se lo trovi a 2000... un ottimo investimento, no? :-)
ciao
LucA


title: Davolisint

text:
"LucA" <a...@bbb.ccc> ha scritto nel messaggio

Gia :((( ... io da fan dei Floyd ho iniziato a suonare 8 anni fa...
all'epoca c'erano ancora annunci di Minimoog a 1.500.000 e
mi sembrava gia' tantissimo...
Io ho iniziato a suonare agli albori della ricossa realtime...
All'epoca mi ricordo era appena uscito il JD800 Roland e quella
portaerei mi incuriosiva moltissimo per i suoi controlli...
subito dopo nel negozio (poco) piu' fornito della mia citta' era
comparso il primo rossissimo NordLead1 e quella sua pietruzza focaia
Nella piu' bella sala prove autogestita che esiteva nella mia citta' (varie
stanze
adibite a sale, un ritrovo tra vari musicisti e varie esperienze, tutti gruppi
con
proprio repertorio, niente cover... veramente un ambiente molto fertile)
Una mia amica diplomata in clavicembalo aveva preso l'OB3^2 per suonare
ska/reggae nel suo gruppo e li avevo capito che un clone poteva esser il mio
strumento ideale.
Un altro che s'era fatto mandare dall'Olanda un filtro passabasso rack
costruito artigianalmente che tagliava di 32dB, perche' ancora non era facile
trovare sul mercato filtri outboard...
Un altro usava il Matrix1000 color panna e il filtro del KorgMS20 per
i piatti della drummachine... sopra un armadio teneva una Korg Sigma...
un terzo voleva vendermi una Korg Poly800 tasti invertiti, ma mi ero innamorato
del suo Juno106 (non in vendita)
un quarto usava a prove un Hammond L100 e a casa un A100,
per poi passare ad un organo drawbar Solton B1000 piu' leggero da
portare ai concerti...
... e io avevo la mia scassatissima D10 usata... aah... che bei tempi...  ;-P
Ciao
Mos


title: Davolisint

author: Sergio

text:
Io ho un ricordo del Davolisint che risale ad un SIM (fiera di milano
non ricordo che anno ma verso il '78) in cui lo vidi , e cominciai a
curiosare sui comandi ,ma era molto diverso dai synth in sottrattiva
classici. Allora io e un mio amico cominciammo a sfottere "che schifo
, non ci si capisce niente..ecc" ed arrivň lě un ragazzo (che era il
dimostratore), che in 2 minuti ci fece sentire come si usava, e vi
dico che rimasi colpito da quel che ci ha tirato fuori. Comunque
niente a che vedere con il Mini! Una cosa particolare....
Sergio


title: M3 Korg Workstation

author: TornaACasaProdi

text:
Salve a tutti, belli e brutti
proprio ieri mi sono imbattutto in un video (disponibile sul sito di Korg)
che parla della nuova M3...a parte il fatto che la stessa sigla era stata
già usata dalla Korg qualche anno fa per il modulo dell'M1 (e questo depone
a sfavore della Korg....poca fantasia!!) mi sono subito chiesto: ma quanto
costerà?
Non ho voglia di acquistarla anche se mi stuzzica l'idea di possederla per
un pomeriggio..ma adesso che sto vendendo tutto l'hardware per dedicarmi
integralmente al IMac e synth virtuali..che senso ha produrre una macchina
del genere
Sicuramente ci saranno i pro e i contro al riguardo, il problema però
è...quanto durerà? Per quanto ancora gli strumenti hardware riusciranno a
vivere rispetto ad un synth virtuale? Anche la stessa Oasys: non è altro che
un computer con un software dedicato, il tutto integrato in una tastiera!!!
Non vi pare?
Buona musica a tutti!