title: FAQ IAMST Ver 0.3.1 27/11/2000

text:
====================================================
                            MANIFESTO E F.A.Q. UFFICIALI DI
                       IT.ARTI.MUSICA.STRUMENTI.TASTIERE
                                      VERSIONE DI PROVA
                                    revisione 0.3.1  -  27/11/2000
                               a cura di diversi partecipanti di
                                it.arti.musica.strumenti.tastiere
               l'ultimo aggiornamento è sempre disponibile all'indirizzo:

http://www.geocities.com/tastiere/index.html
====================================================
Manifesto del NG:
----------------------------------------------------------------------------
Il gruppo dovrà trattare di tutto ciò che riguarda le tastiere elettroniche
e i sintetizzatori musicali di varie marche e modelli. Sarà possibile
discutere sui nuovi modelli usciti, sulle svariate e nascoste funzioni
delle tastiere, su expanders e anche sugli utilissimi programmi per
comporre musica utilizzando il collegamento via MIDI tra tastiere
elettroniche e computers.
                 Il gruppo NON si intende moderato.
----------------------------------------------------------------------------
IAMST è un Newsgroup non moderato. Si confida nel buon senso delle
persone e nella loro buona educazione, affinchè la discussione si
mantenga sempre corretta.
Sono considerati Off-Topics (OT) e perciò non graditi:
1) Tutti i messaggi che non riguardano il topic del NewsGroup
2) Tutti i messaggi di SPAM, ovvero le catene di S.Antonio, i messaggi
     pubblicitari, i Make Money Fast (es vuoi guadagnare con gli SMS?).
3) I cosiddetti FLAME, ovvero quelle discussioni che sfociano in insulti
    di vario genere.
4) I messaggi di compravendita
    (es.Vendo Tastiera XXX a soli Y milioni)
=================================================
FAQ
1) Cosa sono le FAQ?
2) Vorrei comprare la mia prima tastiera...
3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard...
4) Cos'è il MIDI?
  4a) Che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
  4b) Che sono i canali MIDI?
  4c) Come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
  4d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
  4e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
  4f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
  4g) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
5) Quali sono i principali tipi di sintesi?
  5a) Gli analogici
  5b) Le tecniche di sintesi
6) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
7) Cerco libri/metodi per iniziare a suonare la tastiera
8) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
9) Ho la XYZ dove posso trovare patch/programmi per essa?
10) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
11) Cos'è un Soft Synth?
12) Quali riviste parlano di tastiere?
...
Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
Appendice B) LINKS
Appendice C) Quegli strani simboli
---------------------------------------------------------------------------
---------------------------------------------------------------------------
1) Cosa sono le FAQ?
FAQ, o meglio, F.A.Q. sta per Frequently Asked Question,
ovvero le domande più frequentemente poste su questo NG.
Le FAQ sono state fatte per rispondere alle esigenze più comuni
dei frequentatori di questo NG dove vengono postate ogni 2 settimane.
Scopo di questa FAQ è anche di dare una "base comune" da cui far
partire ogni discussione sul NewsGroup.
Se volete aggiungere qualcosa, contestare qualche risposta, o
semplicemente dire la vostra al riguardo, non dovete fare altro che
rispondere a questo post e verrete sicuramente presi in considerazione.
---------------------------------------------------------------------------
2) Vorrei comprare la mia prima tastiera...
3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard
(Senza magari specificare modelli e marche, dare consigli
generali sui criteri che portano ad una buona scelta)
---------------------------------------------------------------------------
4) Cos'è il MIDI?
MIDI e` l'acronimo di Musical Instrument Digital Interface, interfaccia
digitale per l'intercambio dati e controlli fra strumenti musicali.
E' una _convenzione_ (standard di comunicazione) accolta da
_tutti_ i produttori di strumenti musicali che consente il dialogo
(trasmissione bidirezionale) di informazioni fra strumenti differenti.
Il MIDI nasce nel 1981 su proposta dei titolari della "Sequential Circuit"
(mitica mamma della serie Prophet) e viene accolto nel 1982 dai quattro
leaders del settore (Roland, Korg, Yamaha, Kawai)... il primo synth dotato
di porte midi fu il PROPHET 600.
Significato e Principi:
Il midi è un "linguaggio binario" che assegna a determinate locazioni un
significato _univoco_ che deve essere accettato dalle aziende produttrici
che vogliano definire come MIDI i propri articoli.
I parametri fondamentali del linguaggio MIDI sono:
a) definizioni UNIVERSALI (identificazione del timbro, volume, panpot,
espressione, vibrato, chorus, nota, ottava, durata, pitch wheel, ...)
b) definizioni SPECIFICHE (istruzioni di modifica riconosciute da ogni
singolo strumento ma ININFLUENTI per gli altri)... detti SYS-EX, ovvero
 messaggi di sistema ESCLUSIVO.
Queste due categorie consentono di avere strumenti che dialogano ma che
non perdono la propria identità e versatilità.
Un file MIDI è una sorta di "spartito elettronico" che può essere letto
"genericamente" da qualsiasi strumento aderente alla convenzione... ma che
esprimerà TUTTI i suoi contenuti SOLAMENTE con gli strumenti per i quali è
stato realizzato.
4a): che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
Il mondo delle tastiere e` quello che, piu` di ogni altro, beneficia del
protocollo MIDI. Attraverso il MIDI e` possibile pilotare, da una tastiera,
i suoni di un'altra tastiera o modulo, cambiarne il programma, modificarne
gli effetti e intervenire sui parametri di sintesi.
4b) Che sono i canali MIDI?
Le connessioni MIDI consentono di costruire veri e propri network di
tastiere, moduli, effetti, che interagiscono vicendevolmente attraverso
le proprie porte MIDI IN OUT THRU. Questa rete di tastiere e` del tutto
simile alle reti di computers (tipo quelle con protocollo ARP delle reti
ethernet, o quelle basate su TCP/IP). I messaggi midi in uscita dalla porta
OUT di uno strumento MIDI contengono l' "indirizzo di rete" (cioe` il canale
MIDI) dei dispositivi preposti a gestirlo. Una tastiera che trasmette sul
canale MIDI 3 all'interno di un network MIDI, potra` pilotare tutte e solo
le tastiere (o moduli) che sono in "ascolto" su quel canale. Tutti i moduli
o tastiere che non sono "agganciati" al canale MIDI 3 ignoreranno tali
messaggi.
In realta` il MIDI e` un protocollo di rete che lavora in "broadcasting",
con uno (o piu`) strumenti MASTER che mandano i messaggi in broadcast sulla
rete, uno o piu` strumenti SLAVE che gestiscono tali messaggi, ed altri che
li ignorano.
4c) come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
La porta MIDI OUT e` quella dalla quale i messaggi midi vengono generati
da uno strumento MASTER, ed indirizzati ad uno strumento SLAVE. Uno
strumento SLAVE che deve essere pilotato da un altro ricevera` i messaggi
MIDI sulla propria porta MIDI IN. La porta MIDI THRU e` una porta che
consente il reinstradamento nel network dei messaggi MIDI presenti sulla
porta MIDI IN. Supponiamo di voler collegare ad una master keyboard due
moduli, uno in ascolto sul can MIDI 1, l'altro sul 2. Una semplice
configurazione di rete prevedrebbe di collegare la porta MIDI OUT della
master keyboard alla porta MIDI IN di un modulo, e di collegare la porta
MIDI IN del secondo modulo alla porta MIDI THRU del primo. I messaggi in
broadcast uscenti dalla master keyboard entreranno nel MIDI IN del primo
modulo e verranno reinoltrati (re-routed) sulla porta THRU di questo, e
messi a disposizione del secondo modulo. Attenzione: sulla porta MIDI OUT
sono presenti i soli messaggi gestiti dallo strumento; nell'esempio in
questione, sulla porta MIDI OUT del primo modulo sono presenti i soli
messaggi gestiti da questo, cioe` i soli messaggi del canale 1. Pertanto,
collegando il secondo modulo alla porta MIDI OUT, anziche` a quella MIDI
THRU, questo non suonerebbe affatto, perche` riceverebbe solo messaggi per
il canale MIDI 1!
4d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
Se il layer usa un solo canale, ad esempio il canale MIDI 1, puo` porsi
un ambiguita` sull'uso della porta OUT o di quella THRU. In effetti, la
porta OUT ripropone i messaggi GESTITI dallo strumento. Supponi che il
secondo strumento gestisca l'after touch polifonico, ed il primo solo quello
di canale: allora il secondo strumento, se collegato alla porta MIDI OUT del
primo, riceverebbe l'informazione di after touch di canale, anche se dalla
master keyboard esce quella di after touch polifonico!
Pertanto, anche per i layer su di un solo canale, e` conveniente utilizzare
la porta THRU, per essere certi di far pervenire, senza alterazioni, i
giusti messaggi MIDI a tutti gli strumenti.
4e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
Solitamente le tastiere o moduli che non siano dotate di porta MIDI THRU
consentono, attraverso il firmware dello strumento, di reindirizzare ogni
segnale presente sul MIDI IN sulla porta MIDI OUT, realizzando di fatto una
porta unica OUT THRU. In caso contrario occorre posizionare in coda al
network tale strumento, o dotarsi du una THRU BOX. MAI ADOTTARE UNA "T"
AUTOCOSTRUITA! Il carico sulla porta MIDI OUT comprometterebbe il segnale
utile sui cavi MIDI, mandando in "SENSING FAULT" le tastiere che testano
l'ACTIVE SENSING, che controllano costantemente i valori di tensione sulle
connessioni MIDI.
4f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
E` una tabella, a corredo di qualunque strumento MIDI, che esprime, in
modo visivamente chiaro e dettagliato, quali sono i messaggi MIDI che lo
strumento riconosce sulla porta MIDI IN (se utilizzato come slave) e che
trasmette sulla porta MIDI OUT (se utilizzato come master). Tale tabella ha
un formato standard, cosi` da semplificare al massimo un raffronto fra le
implementazioni MIDI di due strumenti che devono interagire.
4g) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
Esiste un newsgroup italiano sul mondo del MIDI:
it.comp.musica.midi
dal quale sono state tratte le FAQ che potrai trovare all''URL:
http://web.tiscalinet.it/enterprise_videotext/itamidi/faq/faq_web.htm
A=MM & Sandro Binetti
---------------------------------------------------------------------------
5) Quali sono i principali tipi di sintesi?
I synth si dividono grosso modo in due categorie: analogici e digitali.
I primi utilizzano dei circuiti che lavorano sulle tensioni, i secondi
invece solo sui numeri e calcoli che vengono poi tradotti in suono da un
convertitore D/A.
5a) Gli analogici
Gli analogici utilizzano in gran parte la sintesi sottrattiva, cioè un
filtro sempre analogico che nella maggior parte dei casi taglia le
frequenza superiori (filtro passabassi o LPF da Low Pass Filter) a un
punto detto cutoff e che può enfatizzare la frequenza di taglio con la
risonanza. Questa è la sintesi sottrattiva che, essendo un concetto e
non una tecnologia, può essere applicato anche ai synth digitali. Dire
analogico non significa dire solo sintesi sottrattiva perchè gli
analogici più evoluti e i modulari possono produrre anche suoni in
modulazione di frequenza, modulazione d'ampiezza e sincronizzare il
ciclo della forma d'onda di un oscillatore con quello di un altro. Nei
modulari poi hai la possibilità di fare quasi tutto quello che vuoi. Di
nuovo queste non sono tecnologie ma concetti e infatti modulazione di
frequenza, sync e (in parte) modulazione d'ampiezza possono essere fatti
anche (e soprattutto) su synth digitali.
Tipico dei synth analogici sono i controlli in tempo reale dei parametri
attraverso manopole, interruttori e switch. Sui primi modelli i
controlli erano anch'essi analogici, dal Prophet 5 in poi è stato messo
un microprocessore che si incaricava di convertire il valore del
controllo in dati da memorizzare per creare memorie di patch.
Quindi il fatto che ci siano manopole e cursori non indica a priori se
si tratti di un synth analogico o digitale. Per informazione oggi tutti
i controlli in tempo reale, compresi quelli dei synth analogici più
moderni, sono sotto gestione di un microprocessore che permette di
salvarne la posizione per memorizzare la patch.
5b) Le tecniche di sintesi
Ricordando che alcune tecniche di sintesi possono essere utilizzate sia
da synth analogici e che digitali, queste di seguito sono le più frequenti
- Wavetable: vengono memorizzati dei campioni in ROM che vengono poi
"letti" dal sintetizzatore riproducendo il campione. E' tipico di tutte
le workstation e di moltissimi synth digitali. Non è ovviamente una
tecnica adattabile all'analogico dove la forma d'onda è prodotta da un
oscillatore controllato in tensione. Quando si può modificare il punto
di partenza della wavetable e scansire le forme d'onda memorizzate
attraverso una sorgenti di modulazione, si ha il caso della serie
Microwave di Waldorf  ripreso dal PPG Wave. Tale tecnica è stata
impiegata anche su Korg Wavestation, Ensoniq Fizmo, Ensoniq serie
VFX/SD/TS
- Sintesi sottrattiva: come detto c'è un filtro per tagliare frequenze.
Quando le frequenze sono in gamma alta si parla di un filtro passabasso
(LPF), quando sono nella gamma inferiore il filtro è un passa alti
(HPF), quando sono combinati LPF e HPF si arriva al Band Pass Filter che
ha due cutoff, uno per le frequenze superiori e uno per quelle
inferiori. La versione classica è un filtro, analogico o digitale,
passabasso.
- Sintesi additivia: poichè un suono può essere scomposto in un
determinato numero di armoniche secondo il teorema di Fourier, sarebbe
possibile ricomporlo sommando diverse armoniche a livelli differenti.
Tipico di Kawai serie K5 e K5000, Kurzweil K150 e K150 FS non
rintracciabile in Italia, ma anche del DX7. Il concetto di sintesi
additiva è generalizzabile anche su tutti i synth con più di un
oscillatore: basta usarne due con forme d'onda diverse per avere una
rudimentale sintesi additiva.
- Sintesi FM: il principio si basa sulla modulazione delle frequenza di
un oscillatore  usandone un altro con frequenza in campo audio. Usato su
tutta la gamma DX, SY77/99/TG77, SY22/TG33, FS1R di Yamaha, ma possibile
anche su synth analogici come modulari, Oberheim Matrix 12 e Studio
Electronics Omega 8
- Sintesi a distorsione di fase o con waveshaping:
La sintesi in distorsione non lineare o waveshaping ha come principio il
passaggio di una forma d'onda X in un distorsore inteso come funzione
matematica. Il caso più semplice è un oscillatore con forma d'onda
sinusoidale i cui singoli punti che la descrivono vengono elaborati da
una shaping function (o transform function) che da origine a un nuovo
segnale audio. I due parametri critici per stabilire il tipo di
waveshaping sono:
  > uno o più parametri che descrivono la forma d'onda in ingresso
  > la funzione matematica applicata prima dello stadio di uscita.
Se la funzione matematica è una equazione lineare come una retta allora
il segnale originale e quello d'uscita sono identici e non si verifica
nessuna distorsione. In ogni altro caso si ottiene una distorsione sul
segnale d'ingresso che dipenderà direttamente dalla funzione. Nel
momento in cui la funzione distorcente elabora un segnale, diventa di
fondamentale importanza anche l'inviluppo d'ampiezza del segnale
originale, per cui per pari punti si ottiene un risultato diverso
secondo l'ampiezza con il corollario che ne segue (omissis). Attualmente
sono accettati come esempi:
  > Movable Waveshaping
  > Fractional Waveshaping
  > Postprocessing e Parameter Estimation
Più nel concreto gli unici due synth riconosciuti impiegare un qualche
modello di distorsione non lineare sono Korg serie 01W, con un modulo
waveshaping piuttosto spartano, e la distorsione di fase (PD) inventata
da Casio per i synth CZ e VZ (iPD), questi ultimi con possibilità
maggiori di modulazione. Se di Korg non si conoscono bene le funzioni
che ha adottato, di Casio sappiamo che ha applicato la modifica della
fase della funzione che controlla la velocità di scan della wavetable
che contiene una sinusoide. Se non si interviene sulla fase, la funzione
è una semplice retta che lascia il segnale alterato, viceversa si
ottiene una retta spezzata con angolo programmabile che porta alla
distorsione del segnale (alias velocità di scan alterata) fino a
trasformare la sinusoide in una quasi dente di sega.
E' da sottolineare che la distorsione non lineare è poco dispendiosa per
la CPU ed è uno dei sistemi più efficaci per stravolgere un suono in
dominio digitale. Non esiste la controparte analogica (e come potrebbe?)
- Sintesi a modelli fisici: inizialmente concepita per emulare strumenti
acustici, secondo il concetto che il suono viene sintetizzato secondo il
comportamento dell'esecutore, è stata impiegata da Yamaha sulla serie
VL. Versioni a minore potenza per gli strumenti acustici si trovano su
Korg Prophecy e Z1, Yamaha EX5 e nelle schede che utilizzano SondiusXG.
I modelli fisici non sono una vera e propria tecnica, ma piuttosto il
tentativo di descrivere con algoritmi il comportamento e la struttura di
qualsiasi cosa esistente sulla faccia della terra, considerando il più
possibile le variabili in gioco e cercando di avvicinarsi come risultato
alle condizioni reali.
Altra applicazione dei modelli fisici è l'emulazione dei synth analogici
in sottrattiva, tramite algoritmi e CPU più o meno potenti, e si trova
sui prodotti Clavia, Waldorf serie Microwave II e Q, Roland JP8000,
Korg Prophecy/Z1/MS2000, Yamaha AN1x, Access serie Virus,
synth Novation (escluso BassStation), Oberheim OB12
Naturalmente questa è una semplificazione piuttosto sommaria e non
prende in considerazione la possibilità che un synth utilizzi più
tecniche di sintesi combinate tra loro come per Kurzweil per esempio.
LucA
---------------------------------------------------------------------------
6) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro
- The Secret of Analog e Digital Synthesis di Steve De Furia 1988
malgrado l'età è ancora un testo molto valido e pratico, ottimo per chi
vuole approfondire l'analogico e l'FM. Da consigliare a chi già mastica
qualcosa ma vorrebbe capirci di più.
- Sythesizer Basics da Keyboard 1988
Metà del libro raccoglie una serie di articoli che studiano i singoli
componenti di un synth, l'altra riguarda gli aspetti dell'home
recording. Molti aspetti sono teorici e c'è poca pratica, ma un buon
testo per sviscerare alcuni concetti
- The Complete DX7II di Howard Massey 1987
La bibbia assoluta del DX7 e della programmazione in FM. Seguendo gli
esempi passo dopo passo si diventa programmatori esperti in FM. 400
pagine di solo DX!! Introvabile
- Synthesis with Style di De Furia e Scacciaferro 1989 con cassetta
Una buona idea: programmare i timbri secondo lo strumento che si deve
suonare e come eseguire la parte. In pratica però non è così realistico,
e ancora meno la cassetta
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre con dei
concetti validi
- Synthesis di H. Deutsch 1976
Si torna ai vecchi analogici e ai registratori a nastro con tanto di
tecniche reverse. Non molto utile
- The Sampling Book di De Furia e Scacciaferro 1987
Malgrado la data è ancora possibile tirare fuori qualche trucchetto di
programmazione e capire il perchè di certi problemi con il sampling.
- Analog Synthesis di Wizoo 1999
Godosissimo libro con CD audio che spiega i principi e le tecniche
impiegate sugli analogici, sui soft synth e sui neo analogici virtuali.
Gli esempi sono realizzati con Multimoog, Oberheim OBXA e Clavia Nord
Modular. Di certo potevano fare di meglio con i synth vintage ma gli
esempi funziona a dovere. Da consigliare assolutamente se non capite
niente di sintesi o di analogici (senza offesa)
- Computer Synthesis for the Electronic Musician
di E. Miranda 1998 con CD ROM
Si va sul pesante con spiegazioni di computer music, algoritmi,
esperimenti etc etc. Non piace a chi usa synth veri e a chi fa musica
elettronica sul serio. Troppo complesso per i primi, troppo
semplicistico per i secondi
- Sound Synthesis and Sampling, M. Russ, 1996
Per niente male, molta teoria ma anche tanti consigli pratici sulla
sintesi. E' un libro aggiornato con molti riferimenti a synth hardware.
Un buon acquisto
- Il sintetizzatore - giuda all'acquisto e all'autocostruzione
Ed. Franco Muzzio & C. Editore
Cronologicamente descrive dai modelli più antichi fino al DX7 Yamaha, poi
c'è l'altra metà del libro che è una guida all'autocostruzione di modelli
analogici. Se amate i sinth d'epoca.
- A Synthesist's Guide to Acoustic Instruments di H. Massey - 1987- Amsco.
Spiega come ricreare strumenti acustici con varie tecniche di sintesi e
campionamento. Molto bello, con allegato un vero "disco di plastica" a 33
giri.
LucA, Moog & Aldo Borgonovo
In più abbiamo, senza commento:
<Steeve>
Delton Horn "Il sintetizzatore"; Curtis Road "The Music Machine";
Martin Newcomb "The museum of synthesizer Technology";
"The A-Z of analogue synthesizer" (non ricordo l'autore);
<\Steeve>
---------------------------------------------------------------------------
7) Cerco libri/metodi per iniziare a suonare la tastiera
<Steeve>
Lezioni di armonia complementare di R. Dionisi, ed. Curci;
Trattato pratico di armonia di N. Rimsky Korsakow, ed. Sonzogno;
La polifonia nell'arte moderna di De Sanctis, ed Ricordi;
Tecnica e arte del jazz di Giorgio Gaslini, ed. Ricordi (mooolto bello,
 è utile anche per chi non suona il jazz);
Piano Jazz di Nino de Rose, ed. Melodi Milano (più snello e meno
costoso del precedente)
<\Steeve>
<Eidos>
Gordon Delamont
Tecnica Moderna di Armonia, volumi I e II
Gordon Delamont
Tecnica Moderna di Arrangiamento
Gordon Delamont
Tecnica Moderna di Contrappunto
William Toutant
Armonia Funzionale, volumi primo e secondo.
Dick Grove
Concetti fondamentali di armonia moderna, parte 1 e 2.
Tutti sono editi dalle
Edizioni Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
Li trovi da Ricordi o alla Carisch...
www.carisch.it
<\Eidos>
---------------------------------------------------------------------------
8) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre con dei
concetti validi
- Guitar Synth and MIDI da Guitar Player 1988
Se siete chitarristi questo è un ottimo libro: introduce al MIDI, ai
device, ai controller e alle tecniche esecutive
LucA
--------------------------------------------------------------------------
9) Ho la XYZ dove posso trovare patch/programmi per essa?
Guarda la Appendice B. Probabilmente li troverai quel che cerchi
--------------------------------------------------------------------------
10) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
Legenda:
NomeGruppo (NomeTastierista)
- NomeCD (Anno)
"Commento"
<Geo>
Dream Theater (con Kevin Moore)
- Images and Words (1992)
"Segna, di fatto, la nascita del prog-metal. Tecnicamente spettacolare."
Dream Theater (con Jordan Rudess)
- Scenes from a Memory (2000)
"Rudess porta una ventata di freschezza nei DT.
Tastiere Kurzwail (di cui è 'consigliere')"
Se ti interessa l' Hammond non puoi non conoscere i
Deep Purple (J. Lord)
Made in Japan (1972)
"Imperdibile per i cultori dell' organo rock.
'Come usare l' Hammond' lezione N°1 "
Pink Floyd (R. Wright):
- Dark side of the moon (1973)
- Wish you were here (1975)
"Per i cultori di suoni analogici/Moog"
Chick Corea Electric Band (Chick Corea)
- Inside Out ( ??? )
"Jazz elettrico in tutti i sensi :-) "
<\Geo>
<Steeve>
YES:
-90125 (1983)
Jim Beard
-Songs of the sun
"grande fusion"
Genesis
- Selling England By the Pund (1973)
Infine Steeve è partito con una tonnellata di robbba sui
synth vintage :-)))
<\Steeve>
<Musicland>
Donald Fagen:
- The Nigthfly (1982)
<\Musicland>
<Sandro Binetti>
Dave Grusin:
- Mountain Dance (GRP 1980)
"Splendido album 'direct to master', un DX7 in tutte le salse,
pianoforte come solo Dave lo sa far cantare."
- Harlequin (GRP, 1984)
"Con Lee Ritenour"
- The Gershwin Connection (GRP 1991)
"Una rivisitazione funky fusion di alcuni fra i piu` bei motivi
di G & I Gershwin. A scuola di improvvisazione pianistica..."
Donald Fagen:
- The Nigthfly (1982)
Steely Dan
- The Royal Scam (1976)
"Un'incisione tecnicamente ineccepibile (considerata l'annata).
Fender Rhodes chorused (e talvolta lievemente OD)
sempre al centro del panorama stereo..."
Supertramp:
- Crime of the century (A&M 1974)
"Un Wurl spendido e dinamicissimo in Bloody Well Right"
- Breakfast in America (A&M 1979)
"No comment"
- Famous last words (A&M 1987)
"Un'album dimenticato, da ascoltare piu` di una volta per
apprezzarne il mixdown perfetto e gli stupendi pianoforti
acustici."
<\Sandro Binetti>
<A=MidiMan>
Genesis (Tony Banks)
- Trespass
- Foxtrot
- Nursery Cryme
- The lamb lies down on Broadway
"Direi che il complesso è esemplificativo di uno "stile" dove
le tastiere lavorano con un fitto intreccio armonico."
YES
- Fragile
- Close to the edge
Emerson Lake & Palmer
- Tarkus
- Brain Salad Surgery
- Works 1
Jean Michel Jarre.
- Oxygene (il primo!)
- Chronologie
- Waiting for Cousteau
"Tre modi differenti in cui Jarre gestisce il rapporto fra
'tappeti sonori' e synth solisti."
<\A=MidiMan>
<
denis.m...@libero.it
>
Genesis
- Selling England By the Pund (1973)
PFM (Premoli)
?!?
Banco
i primi 2 (?!?)
E la locanda delle fate (sono di Asti, hanno fatto un solo disco nel '76,
considerato tra i migliori dischi prog di sempre...)
<\
denis.m...@libero.it
>
<Fiori...@Keycomm.it>
Rick Wakeman:
-The Six Wives of Henry VIII (1973) A&M Records
-Rick Wakeman's Criminal Record (1977) A&M Records
"Introvabili?"
<\Fiori...@Keycomm.it>
Questi i pareri raccolti fino adesso...
Eventuali commenti, anche (soprattutto) negativi, sono graditissimi
N.B.
Se nessuno mi segnala altro o commenta negativamente,
per la prossima edizione delle FAQ rendo questa parte "definitiva"...
---------------------------------------------------------------------------
11) Cos'è un Soft Synth?
Un sintetizzatore software e` un programma che consente di utilizzare un
PC provvisto di uscita AUDIO come un "comune" sintetizzatore.
Per comprendere il principio di funzionamento di un soft synth occorre
analizzare come, da un punto di vista architetturale, funziona un
sintetizzatore hardware digitale.
L'elettronica digitale degli ultimi vent'anni si basa su di un principio di
massima, comunemente accettato e praticato dai produttori di apparecchiature
elettroniche: la modularizzazione (object orientation). Tale schema
concettuale consiste nel generalizzare le attivita` di base di un apparato
elettronico, costruire dei microprocessori che realizzino tali
funzionalita`, scrivere la logica di comportamento su dispositivi di memoria
programmabili (EEPROM), aggiungere periferiche di lavoro specifiche (la
tastiera, la porta MIDI, il convertitore D/A, il display LCD, ecc...). Da
questo punto di vista si puo`, senza grossa esagerazione, affermare che,
nella sostanza, tutti gli apparati elettronici si equivalgono sotto il
profilo architetturale, dal microonde, all'antifurto dell'auto, alla
playstation, al PC ed al sintetizzatore.
I soft synth, partendo da questo principio, sono costituiti da moduli che, a
vari stadi, realizzano l'emulazione software dell'hardware dedicato dei
sintetizzatori, per cio` che riguarda wavetable, oscillatori, DSP,
interfaccia utente; ogni modulo e` associato ad un thread del sistema
operativo (ad esempio, ad ogni oscillatore e` associato un thread). Cio`
consente di indicare, a priori, la velocita` complessiva del sistema (cioe`
la velocita` con la quale il PC ed il SO riescono a gestire piu` threads
contemporanei) quale unico vero limite a parametri caratteristici quali la
polifonia, il numero max di timbri contemporanei, il numero di effetti e la
loro qualita`.
Solitamente, almeno fino a qualche anno fa (vd. la serie VSC di Roland),
tali prodotti erano essenzialmente strumenti di prototyping, mediante i
quali sottoporre a test pre-produzione i synth e gli expander. Oggi,
costituiscono una buona alternativa amatoriale e low-cost a molti synth in
commercio. Alcuni esistono solo in versione software (vd Gigasampler,
Reality, Waz e compagni) e si propongono come ottimi strumenti di ricerca e
di didattica nel campo del sound engineering.
Un soft synth spesso emula (o pretende di emulare)  un synth hardware,
riprendendone la tecnica di sintesi e, in certi casi, tentando di
ricostruire
il comportamente del modello originale.
Sandro Binetti + LucA
---------------------------------------------------------------------------
12) Quali riviste parlano di tastiere?
<Paolo Tramannoni>
Puoi abbonarti alle seguenti riviste, tutte davvero ottime:
http://www.keyboardonline.com
http://www.e-musician.com
http://www.sospubs.co.uk
http://www.mixonline.com
Se leggi il tedesco:
http://www.keyboards.de
http://www.keys.de
<\Paolo Tramannoni>
<Geo>
Strumenti Musicali
http://www.strumentimusicali.jackson.it/
"Non è specifica per tastiere, ma tratta spesso anche di
problematiche interessanti"
<\Geo>
---------------------------------------------------------------------------
Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
- Master keyboard
Tastiera concepita per controllare altre tastiere o moduli. Questo può voler
significare suonare su una tastiera pesata (quella della masterkey appunto)
un suono di pianoforte. Oppure suonare un expander (che da solo, senza
tasti, poverino...). Oppure la comodità di avere _una_ tastiera e tanti
expander, soluzione molto più compatta che avere tante tastiere. Oppure
ancora dividere la tastiera della master (che spesso è da 76 o 88 tasti) in
due o tre zone alle quali assegnare comodamente suoni diversi (comodo dal
vivo). Infine occorre specificare che ormai la masterkeyboard non è più la
classica tastiera _muta_ da _88 tasti_ _pesati_. Ne esistono pesate (come il
pianoforte), semipesate, e non pesate. Esistono modelli da 3-4 ottave (da
collegare al PC) oppure a 88 tasti. Esistono modelli capaci essenzialmente
di emulare molto bene la pesatura del piano mentre altri sono progettati per
controllare a distanza qualsiasi parametro degli strumenti collegati via
MIDI. Infine esistono modelli con generatore sonoro integrato e altre senza.
Insomma: esistono moltissimi tipi di master dedicate a tutti i tipi di
tastieristi, dal pianista jazz che vuole avere 88 tasti pesati e suoni
tastieristici inlcusi, a quello che vuole spendere poco e registrare sul PC,
a quello che vuole controllare cataste di expander, ecc
- Arranger
L'arranger è uno strumento elettronico computerizzato (che può avere una
tastiera oppure no e può essere addirittura sotto forma di software per PC)
capace di generare una sezione di accompagnamento in base all'accordo
(o la nota) premuto e lo stile impostato.
- Sequencer
Apparecchio in grado di registrare eventi (ormai quasi esclusivamente MIDI).
In pratica registra non il suono come farebbe un registratore, bensì i dati
MIDI ovvero "quale nota", "con che dinamica", "quanto hai mosso il pitch
bender", "quanto lo slider", ecc
La comodità risiede nel poter modificare ogni evento a posteriori
(una nota sbagliata, una "pitchata" troppo veloce...).
- Expander
Tastiera musicale senza tastiera! Ciò permette di riparmiare spazio... e
qualche soldino. A volte la versione rack di uno strumento differisce
sostanzialmente dalla versione a tastiera: un esempio lampante è la
Wavestation di Korg che solo nella versione a rack (A/D) comprendeva
ingressi analogici
- Work station
Tastiera che funge da stazione di lavoro, da studio completo. E' però una
definizione da prendere con le pinze...una workstation è semplicemente una
tastiera che
-Genera un ampio numero di suoni
-Possiede un sequencer per registrare
-Possiede una tastiera per inserire le parti.
Inoltre le moderne workstation prevedono opzioni di campionamento (K2000),
registrazione su HD (Trinity), arranger (serie G della Roland), sequencer
grafici (Gem S2/3), ingressi per microfono, floppy drive per importare ed
esportare suoni, ritmi, song.
- Trigger(are)
Trigger è praticamente un segnale che attiva qualcos'altro, cioè ha le
funzioni di un interruttore. Arriva dai tempi dei modulari dove la
tastiera emetteva un segnale per far partire il suono. Per estensione
quando tu suoni la tastiera non fai altro che triggerare (che termine
tristissimo!!) il generetore timbrico. Potresti farlo anche via MIDI, o
con l'arpeggiatore etc etc. Per i campioni vale lo stesso concetto:
quando sono assegnati a una nota, suonando la stessa nota non fai che
attivare la riproduzione di questi campioni. In questo caso la tastiera
funziona solo come fosse un parco di 61/76/88 interruttori singoli
Steeve e LucA
----------------------------------------------------------------------------
Appendice B) LINKS
Vengono postati regolarmente sul NG
separatemente dall FAQ
----------------------------------------------------------------------------
Appendice C) Quegli strani simboli
Chi si affaccia per la prima volta sul mondo dei NewsGroup
potrebbe trovarsi spaesato da una serie di sigle e simboli a prima
vista incomprensibili. Riportiamo i più comuni.
Sigle:
NG: NewsGroup, Gruppo di discussione
OT: Off-Topic, ovvero fuori tema rispetto al manifesto del NG
IT:   In.Topic, il contrario di OT!!
IMO / IMHO: In My (Humble) Opinion, ovvero "secondo me"
Thread:  L'insieme di tutte le risposte ad un articolo
Un elenco completo dei TLA lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/tla.html
Simboli:
:) oppure :-) faccia che ride, sto scherzando
:( oppure :-( faccia triste, sono triste
Un elenco completo degli Smiley lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/smiley.html


title: Aftertouch... come usarlo BENE?

text:
    Mi rivolgo a chi se ne intende più del sottoscritto: per riuscire ad
utilizzare EFFICACEMENTE l'AT occorre esercitarsi sulla propria fermezza
della mano? Per adesso riesco ad associare un po di modulation (o simili) a
qualche suono Lead ottenendo qualcosa di decente.... ma se provo x esempio
ad associare il volume (credevo fosse una buona idea per Brass) non sento
quel che cerco: il vol. "schizza" ed è incontrollabile. Oppure vario la
velocità di un'effetto pan o rotary speaker in un'Epiano... ma anche qui vi
viene praticamente impossibile "modulare dinamicamente" la cosa. Un unico
esperimento che mi è venuto benino è utilizzare l'AT con AutoWah (si scrive
così?) su un suono di clavicembalo.
    A questo punto mi metto in discussione: sono le mie dita che non hanno
alcun controllo su ciò che avviene dopo la prima pressione?
    E' la Yamaha che ha una tastiera pesata ottima per la simulazione del
tocco di un pianoforte, ma carente per quanto riguarda l'AT che quasi sembra
un'interruttore ON/OFF in quanto corta l'escursione? Oppure questo è un
problema intriseco di qualsiasi implementazione Aftertouch?
    Abbiate pazienza delle mie mille domande, voi generalmente ne fate uso?
In quali situazioni e tipi di suoni? Per chi ha avuto sotto le mani taaanti
strumenti differenti, quali sono le tastiere che utilizzano abbondantemente
l'AT (io ho provato x esempio un'M1 e mi è parso che lo utilizzasse
parecchio, sicuramente dippiù del mio S80 che di preset l'AT è utilizzato in
2 o 3 suoni....)?
    A voi la parola, Andrea.


title: Aftertouch... come usarlo BENE?

author: Sandro Binetti

text:
Il 04 Nov 2001, 23:06, "Born80" <
bor...@libero.it
> ha scritto:
>    Mi
rivolgo a chi se ne intende più del sottoscritto: per riuscire ad
>utilizzare EFFICACEMENTE l'AT occorre esercitarsi sulla propria fermezza
>della mano? Per adesso riesco ad associare un po di modulation (o simili)
>a
>qualche suono Lead ottenendo qualcosa di decente.... ma se provo x
esempio
>ad associare il volume (credevo fosse una buona idea per Brass)
non sento
>quel che cerco: il vol. "schizza" ed è incontrollabile. Oppure
vario la
>velocità di un'effetto pan o rotary speaker in un'Epiano... ma
anche qui
>vi
>viene praticamente impossibile "modulare dinamicamente" la
cosa.
Potrebbe essere un banale problema di settaggio della curva di
intervento dell'AT. Prova con curve concave, cosi` da ridurre la
sensibilita` complessiva di intervento.
Ciao, Sandro.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Aftertouch... come usarlo BENE?

text:
> Potrebbe essere un banale problema di settaggio della curva di
> intervento dell'AT. Prova con curve concave, cosi` da ridurre la
> sensibilita` complessiva di intervento.
>
> Ciao, Sandro.
        Giusto.... ....Ehm... adesso cercherò di capire come si fa... (se
qualche esperto dell'S80 sa dirmi la strada, ben venga ;) )
    Dimenticavo, grazie per la risposta.
    Ora faccio una domanda: chi usa per bene l'AT; io mi sento parecchio
neofita al riguardo, nel NG parecchi ne parlano come quel toccasano di
espressività... ma è poi così facile usarlo nel modo corretto?
    Parlo della mia umile esperienza: (credo che il discorso valga per
qualsiasi curva d'AT impostata) per esempio quando si suona "forte" appena
dopo aver premuto le note occorre istantaneamente "mollare la pressione"
affinchè non intervenga subito "A BALLA" l'azione associata all'AT (forse è
un errore della mia impostazione ma, spesso mi capita di avere ancora la
"mano pesante", quindi non ottengo l'espressione desiderata, x adesso devo
impegnarmi un sacco... ogni nota mi da da pensare! ) Oppure nei passaggi
veloci che VOGLIO l'azione dell'AT mi vanno in cancrena le dita, è come
"irrigidire le dita" eseguire questi passaggi mantenendo forte la pressione.
    Che queste mie considerazioni implicano che in realtà l'AfterTouch possa
essere utilizzato solo in limitatissime situazioni, o sono io che sbaglio
tutto?
Ciao, Andrea.



title: Aftertouch... come usarlo BENE?

author: LucA

text:
Born80 wrote:
>
>     Mi rivolgo a chi se ne intende più del sottoscritto: per riuscire ad
> utilizzare EFFICACEMENTE l'AT occorre esercitarsi sulla propria fermezza
> della mano?
No, devi sapere dosare la pressione anche velocemente e
possibilmente usare un suono monofonico o aftertouch polifonico
> ma se provo x esempio
> ad associare il volume (credevo fosse una buona idea per Brass) non sento
> quel che cerco: il vol. "schizza" ed è incontrollabile.
riduci l'intensità della modulazione sul volume, pensare di
controllare brass da 0 a 127 di volume con l'aftertouch è
quasi impossibile e soprattutto inutile. Di solito una
variazione di 20/30 è più che sufficiente per realizzare il
tipico suono dei brass in creascendo, su alcuni synth è
sufficiente una escursione di 10.
> Oppure vario la
> velocità di un'effetto pan o rotary speaker in un'Epiano... ma anche qui vi
> viene praticamente impossibile "modulare dinamicamente" la cosa.
riduci l'intensità della modulazione come sopra
>     E' la Yamaha che ha una tastiera pesata ottima per la simulazione del
> tocco di un pianoforte, ma carente per quanto riguarda l'AT che quasi sembra
> un'interruttore ON/OFF in quanto corta l'escursione?
Odio Yamaha proprio per questo, in tutte le tastiere che ha
fatto ha usato una corsa per l'aftertouch troppo breve,
quasi appunto un interruttore.
> Oppure questo è un
> problema intriseco di qualsiasi implementazione Aftertouch?
No, direi più di meccanica che di implementazione che puoi
controllare con le curve. Ti consiglio di provare le
tastiere di Ketron/Solton che non sono standard ma ti
permettono di gestire l'aftertouch con una corsa lunga e un
gradino ben  avvertibile. Così com'è su quasi tutte le
tastiere, l'aftertouch è poco più che un controller On/Off,
non è un caso che sia così poco utilizzato nelle patch
> Abbiate pazienza delle mie mille domande, voi generalmente ne fate uso?
Sì
> In quali situazioni e tipi di suoni?
lead monofonici con filtri e modulazioni, ottoni solisti su
filtro e ampiezza, armonica per il pitch bend etc etc
> Per chi ha avuto sotto le mani taaanti
> strumenti differenti, quali sono le tastiere che utilizzano abbondantemente
> l'AT (io ho provato x esempio un'M1 e mi è parso che lo utilizzasse
> parecchio, sicuramente dippiù del mio S80 che di preset l'AT è utilizzato in
> 2 o 3 suoni....)?
L'aftertouch è una questione molto personale, preferisco
programmarmelo singolarmente per ogni suono.
ciao
LucA


title: Aftertouch... come usarlo BENE?

author: Donato

text:
Non devi suonare forte in modo da andare giů col tasto nella corsa
dell'aftertouch!
Una volta abbassato il tasto con un tocco secco (con cui dovresti suonare
normalmente, ad es. un pianoforte), l'aftertouch non č proprio interessato,
a meno che "after" non abbassi il tasto!
E' giusto? Non puoi suonare allentando la pressione ogni volta che abbassi
un tasto per evitare l'aftertouch!


title: Aftertouch... come usarlo BENE?

author: Daniele - Skrauso

text:
>     E' la Yamaha che ha una tastiera pesata ottima per la simulazione del
> tocco di un pianoforte, ma carente per quanto riguarda l'AT che quasi
sembra
> un'interruttore ON/OFF in quanto corta l'escursione? Oppure questo č un
> problema intriseco di qualsiasi implementazione Aftertouch?
Ah ah ah... non dire niente... dunque.. yamaha, aftertouch che sembra un
on/off, autowah, effetto rotary speaker, piano elettrico.. stai parlando di
un cs6x? (o magari s80) ?
Se č questo lo strumento con cui hai a che fare ti dico che anche io ho
incontrato questo problema... ma me ne sono abbastanza infischiato, visto
che lavorando solo da sequencer carico lě tutte le variazioni di fx, filtri,
ecc... fin quando č possibile...)
Ciao
Daniele - Skrauso


title: Aftertouch... come usarlo BENE?

text:
> ....devi sapere dosare la pressione anche velocemente e
> possibilmente usare un suono monofonico o aftertouch polifonico
    Visto che il secondo manca... :(  ....Effettivamente un'AT monofonico
agendo su tutte le note suonate IMHO può essere sostituito tranquillamente
da un'exp. pedal (che tralaltro non da problemi di corsa... ), ora infatti
sto iniziando a prediligere questa strada.
> ....Odio Yamaha proprio per questo, in tutte le tastiere che ha
> fatto ha usato una corsa per l'aftertouch troppo breve,
> quasi appunto un interruttore....
> [CUT] ....Così com'è su quasi tutte le
> tastiere, l'aftertouch è poco più che un controller On/Off,
    Ho la netta sensazione che le tutte grandi case costruttrici abbiano la
netta tendenza di "declassare" questo controllo (sicuramente da quel che mi
dite Yamaha non lo ha mai "goduto" più di tanto :) ). A prescindere dalla
marca viene messo praticamente su TUTTE le tastiere (magari tanto per dire
"C'ELO" nelle specifiche) ma poi in realtà non viene sfruttato bene....
forse le mie impressioni vengono solo perchè ho provato (e d'ogni tanto
provo ancora) strumenti con un prezzo relativamente accessibile... ma
sbaglio o per esempio l'AT polifonico si stia estinguendo anche nelle
ammiraglie con prezzi sopra i 4,5mil?
Andrea.


title: Aftertouch... come usarlo BENE?

text:
Born80 wrote:
> A prescindere dalla
> marca viene messo praticamente su TUTTE le tastiere (magari tanto per dire
> "C'ELO" nelle specifiche) ma poi in realtà non viene sfruttato bene....
quanti sono i musicisti che sanno usare bene i controller? E
poi ci si stupisce di come sia facile realizzare una
chitarra distorta su una tastiera...
>  ma
> sbaglio o per esempio l'AT polifonico si stia estinguendo anche nelle
> ammiraglie con prezzi sopra i 4,5mil?
C'era solo Ensoniq che amava usare l'at polifonico, e
infatti alcuni le cercano solo per quello.
ciao
LucA


title: Aftertouch... come usarlo BENE?

text:
> quanti sono i musicisti che sanno usare bene i controller? E
> poi ci si stupisce di come sia facile realizzare una
> chitarra distorta su una tastiera...
    Io sono il primo che non sa nulla! Beh, l'importante è l'impegno....
    Grazie per la risposta. Andrea.


title: Aftertouch... come usarlo BENE?

author: ~|§teeve|~

text:
> Per adesso riesco ad associare un po di modulation (o simili) a
> qualche suono Lead ottenendo qualcosa di decente....
Una precisazione: la modulation è un controller MIDI come l'AT. Forse tu ti
riferisci all'assegnare all'AT la profondità del vibrato o del tremolo,
ovvero variazione tramite LFO di intonazione o volume.
> ad associare il volume (credevo fosse una buona idea per Brass) non sento
Beh, è una buona idea!
> quel che cerco: il vol. "schizza" ed è incontrollabile.
Prima di tutto occorre che la tastiera abbia dei tasti con AT "profondo".
Non per altro continuo a dire che il K2000 ha una tastiera sì platicosa, ma
ottima per controllare l'AT.
Cmq il problema potrebbe essere un altro. Prova a mettere in layer due
suoni: uno più sordo non controllato dall'AT e uno più brillante (non
importa che sia realistico o no) controllato dall'AT che parte da 64 e
arriva a 127. Forse ci siamo già....
Se invece vuoi fare economia di polifonia ed evitare i problemi legati alla
scelta di due suoni (cupo e brillante) che stiano bene insieme devi far
controllare all'AT non solo il volume ma anche il filtro. Se noti infatti
gli ottoni hanno un suono sempre più brillante man mano che il musicista
aumenta l'intensità.
> Oppure vario la
> velocità di un'effetto pan o rotary speaker in un'Epiano... ma anche qui
vi
> viene praticamente impossibile "modulare dinamicamente" la cosa.
In teoria è una belle cosa anche questa, ma in pratica...dipende dalla parte
che devi suonare. Non per tutte le parti è possibile tenere l'AT a fondo
senza storpiare l'esecuzione...
>     A questo punto mi metto in discussione: sono le mie dita che non hanno
> alcun controllo su ciò che avviene dopo la prima pressione?
Tieni sempre presente che occorre sempre fare esercizio. Io sono anni che
voglio comprarmi un breath controller ma non l'ho ancora preso. La scusa è
che non ho una tastiera al quale collegarlo, ma in realtà è pechè non basta
collegarlo per usarlo bene.... :-)
> tocco di un pianoforte, ma carente per quanto riguarda l'AT che quasi
sembra
> un'interruttore ON/OFF in quanto corta l'escursione?
E' un problema di tutte le tastiere, ad eccezione di pochissime, non
abbatterti! :-)
--
Bye-by:
Stv
----------------------------------------------------------------------------
La musica è al tempo stesso il linguaggio più completo per
comunicare i sentimenti e il più difficile da interpretare. (A.S.)
ste...@inwind.it
 (Generic E-Mail)
s...@libero.it
 (Music E-Mail - SoundOnSound Recording Xtudio)
ste...@ondanomala.com
 (Ondanomala E-Mail)
http://www.ondanomala.com
 (Sito ufficiale Ondanomala)
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/
 (Sito con Links, Infos & Patches)
----------------------------------------------------------------------------


title: Aftertouch... come usarlo BENE?

text:
> Cmq il problema potrebbe essere un altro. Prova a mettere in layer due
> suoni: uno più sordo non controllato dall'AT e uno più brillante (non
> importa che sia realistico o no) controllato dall'AT che parte da 64 e
> arriva a 127. Forse ci siamo già....
> devi far
> controllare all'AT non solo il volume ma anche il filtro. Se noti infatti
> gli ottoni hanno un suono sempre più brillante man mano che il musicista
> aumenta l'intensità.
    Mi basta solo provare.... grazie per le dritte. Andrea.


title: Aftertouch... come usarlo BENE?

text:
"Born80" <
bor...@libero.it
> ha scritto
>     Mi basta solo provare.... grazie per le dritte. Andrea.
Buon divertimento allora! :-)



title: Aftertouch... come usarlo BENE?

author: Johnluke

text:
Mah, io ho un'umile XP50 Roland, e la tastiera se la cava bene per quanto
riguarda l'AT!
Io lo uso molto spesso per i suoni orchestrali di strings,
un po' controcorrente rispetto a quello che hanno detto qui gli altri.
Le dinamiche orchestrali sono così molto espressive, sarà che la "corsa"
dell'AT la trovo abbastanza buona. Anche i filtri suonano alla grande, e non
è per niente difficile raggiungere il "punto" di azione che ti serve.
--
Posted from  [143.225.170.178]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: [VENDO] Scheda audio M-AUDIO M AUDIO Fast Track USB

author: Cyrus

text:
M-AUDIO M AUDIO Fast Track USB
Come nuova. Perfetta per chitarristi e bassisti
Vendo su ebay:
http://cgi.ebay.it/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=300060418295


author: MauroF

text:
> "Cyrus" <
johnnybegood...@tiscali.it
> ha scritto
> nel messaggio news:73vvn25htitf49csm...@4ax.com...
>
> M-AUDIO M AUDIO Fast Track USB
> Come nuova. Perfetta per chitarristi e bassisti
Sorry... costa 110 Euro nuova con due anni di garanzia e tu la vendi a 99
Euro (base d'asta) più 10 Euro di spedizione???????
Buona fortuna.
MauroF


author: Musicland

text:
"MauroF" <
fiorin...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:458000ff$0$4247$4faf...@reader1.news.tin.it...
> Buona fortuna.
Anche per l'asta che ho idea possa "saltare" visto il comportamento tenuto
qui.
--
saluti
peu
Nuovi arrivi nelle Demo pianoforti sul sito
http://xoomer.alice.it/musiclandstudio/


title: campioni k2600

author: longolca

text:
Un ignorante come me pensa che gli 8+4 mb del k2600 siano un po' pochi....ma ciò che significa? Che i campioni sono fatti male rispetto al rivale triton che ne ha 32 o cos'altro?
Per avere altri mb di campioni devo pagare le espansioni!
Anche la ram....il k26000 ha 4 mb di base, il triton 16mb.
Le caratteristiche tecniche e il prezzo sono dalla parte del triton, ma perchè allora il k2600 è (quasi oggettivamente) ritenuto superiore?
Luke
--
TiscaliNet, libero accesso ad Internet.
http://www.tiscalinet.it
--
Posted from
mail-6.tiscalinet.it
 [195.130.225.152]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: campioni k2600

author: Edo Sartori

text:
""longolca"" <
long...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:3A51FE22...@mail.tiscalinet.it...
> Un ignorante come me pensa che gli 8+4 mb del k2600 siano un po'
pochi....ma ciò che significa? Che i campioni sono fatti male rispetto al
rivale triton che ne ha 32 o cos'altro?
Non sono un esperto, ma a volte se occupano meno memoria può voler dire che
sono fatti meglio
> Per avere altri mb di campioni devo pagare le espansioni!
Questo non sarebbe un male se non costassero così tanto e non avessoro
bisogno di un supporto speciale che da solo viaggio oltre le trecentomila.
Paolo ha detto in un precedente post che ne ha prese tre (ma se sono due da
anni????) a 800.00 ora non ti bastano nemmeno per 1 + il supporto
> Anche la ram....il k26000 ha 4 mb di base, il triton 16mb.
anche il k2600 ha 16 mega in dotazione
> Le caratteristiche tecniche e il prezzo sono dalla parte del triton, ma
perchè allora il k2600 è (quasi oggettivamente) ritenuto superiore?
sarà perchè costa di più?  ;-)))  scherzo e qui lascio la parola ai più
esperti
Ciao
Edo


title: campioni k2600

author: A=MidiMan

text:
"longolca" <
long...@tiscalinet.it
> wrote in message
3A51FE22...@mail.tiscalinet.it...
> Un ignorante come me pensa che gli 8+4 mb del k2600 siano un po'
pochi....ma ciò che significa?
Sostanzialmente NIENTE.
La dimensione del sample NON è indice di QUALITA'.
Esistono in circolazione campionatori (Roland S330-S550-W30... che anche con
solo qualche centinaio di Kb) possono riprodurre OTTIMI samples.
Ciao
A=MM


title: campioni k2600

author: Paolo Tramannoni

text:
In article <cPeb6.796$
ew1....@news.infostrada.it
>, "Edo Sartori"
<
od...@libero.it
> wrote:
> Questo non sarebbe un male se non costassero così tanto e non avessoro
> bisogno di un supporto speciale che da solo viaggio oltre le
> trecentomila.
> Paolo ha detto in un precedente post che ne ha prese tre (ma se sono due
> da anni????) a 800.00 ora non ti bastano nemmeno per 1 + il supporto
Le schede di espansione suoni per il 2500 sono da sempre 3:
- ROM-1 (8MB Orchestrale)
- ROM-2 (8MB Contemporary)
- RMB-25 (4MB Pianoforte + base per installazione altre schede)
Il K2600 incorpora già quest'ultima scheda.
Esiste anche un kit con le tre schede, per il 2500, che vedo ora si
vende a 1.100 + iva. Il tracollo dell'euro ha tirato su i prezzi di
tutto.
> > Anche la ram....il k26000 ha 4 mb di base, il triton 16mb.
Sei sicuro che incorpori già della RAM? Credo che non ne abbia proprio.
> > Le caratteristiche tecniche e il prezzo sono dalla parte del triton, ma
> perchè allora il k2600 è (quasi oggettivamente) ritenuto superiore?
Non direi che ci sia questo consenso unanime. Superiore in cosa? Per il
peso? (scherzo!)
Di certo, tra i due il K2600 è il migliore. Ma il Triton è meglio.
(In altre parole: dipende da quello che ci devi fare)
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: campioni k2600

text:
> Le schede di espansione suoni per il 2500 sono da sempre 3:
>
> - ROM-1 (8MB Orchestrale)
> - ROM-2 (8MB Contemporary)
> - RMB-25 (4MB Pianoforte + base per installazione altre schede)
>
> Il K2600 incorpora già quest'ultima scheda.
Eh, io ho sempre in mente il K2600, infatti la RMB-25 fa da supporto per le
altre due, mentre nel 2600 devi comunque prendere la RMB-26 che fa da
supporto per le ROM 1 e 2 e non contiene nessun campione ma costa dalle 2
alle 3centomila.
>
>
> > > Anche la ram....il k26000 ha 4 mb di base, il triton 16mb.
>
> Sei sicuro che incorpori già della RAM? Credo che non ne abbia proprio.
il triton o il kurz?
Ciao
Edo


title: campioni k2600

text:
In article <T3jb6.2861$
ew1....@news.infostrada.it
>, "Edo Sartori"
<
od...@libero.it
> wrote:
> > > > Anche la ram....il k26000 ha 4 mb di base, il triton 16mb.
> > Sei sicuro che incorpori già della RAM? Credo che non ne abbia proprio.
>
> il triton o il kurz?
Il Kurz. Il Triton nasce con 16MB a bordo, mentre mi risulta che il Kurz
non ne abbia proprio.



title: campioni k2600

text:
> Il Kurz. Il Triton nasce con 16MB a bordo, mentre mi risulta che il Kurz
> non ne abbia proprio.
Il K2600 ha 16 mega di ram di serie, vista con i miei occhi, ma mi sembra
sia anche dichiarato sulle specifiche tecniche
Ciao
Edo


title: campioni k2600

text:
In article <kGlb6.4680$
ew1.1...@news.infostrada.it
>, "Edo Sartori"
<
od...@libero.it
> wrote:
> Il K2600 ha 16 mega di ram di serie, vista con i miei occhi, ma mi sembra
> sia anche dichiarato sulle specifiche tecniche
Non nel sito ufficiale, però:
http://www.kurzweilmusicsystems.com/html/k2600.html
Mishtero.



title: campioni k2600

author: Paolo

text:
Il di' Wed, 24 Jan 2001 01:18:57 +0100, Paolo Tramannoni
<
pt...@edisons.it
> disse:
>In article <kGlb6.4680$
ew1.1...@news.infostrada.it
>, "Edo Sartori"
><
od...@libero.it
> wrote:
>
>> Il K2600 ha 16 mega di ram di serie, vista con i miei occhi, ma mi sembra
>> sia anche dichiarato sulle specifiche tecniche
>
>Non nel sito ufficiale, però:
Ma li ha, almeno le versioni vendute in italia (una SIMM da 16Mb)
ciao
Paolo
-----------------------------------
Paolo
..................mail no 'z'


title: campioni k2600

text:
:
> >
> >> Il K2600 ha 16 mega di ram di serie, vista con i miei occhi, ma mi
sembra
> >> sia anche dichiarato sulle specifiche tecniche
> >
> >Non nel sito ufficiale, però:
>
> Ma li ha, almeno le versioni vendute in italia (una SIMM da 16Mb)
>
Si
Ciao
Edo


title: campioni k2600

text:
> Un ignorante come me pensa che gli 8+4 mb del k2600 siano un po'
pochi....ma ciò che significa? Che i campioni sono fatti male rispetto al
rivale triton che ne ha 32 o cos'altro?
Ciao Luke! Non farti sviare dai numeri: la qualità di un campione la devi
valutare ad orecchio, non _solo_ in base ai MB! Ci sono tanti parametri in
gioco, e come ha detto A=MidiMan, esistono banchi di suoni da poche decine
di KB che suonano meglio di certi multisample da svariati MB che si trovano
in rete.
Ti faccio un altro esempio: personalmente posso prendere microfono e K2000 e
campionarmi tutte le 88 note del mio piano, a 3 livelli di dinamica diversi
e ottenere un banco da svariate decine di MB. Sicuramente il timbro sarà più
realistico di quello di un SoundCanvas o del preset no 2 del K2k, ma come la
mettiamo con i loop e il montaggio dei vari livelli di velocity? Se poi
campiono ogni X tasti subentra anche il problema della trasposizione e del
fatto che si sente la differenza quando si passa da un sample C4 trasposto
di +X/2 semitoni al A4 trasposto di -X/2 semitoni...insomma, non è uno
scherzo. Chiunque abbia provato a costruire un multisample sa bene a quali
enormi problemi mi riferisco.
Diciamo che una volta sistemati i problemi di "montaggio" dei singoli
campioni, se aumentiamo i MB a disposizione avremo un multisample con più
livelli di dinamica, loop più lunghi, frequenza di campionamento più alta e
in definitiva un multisample _migliore_.
--
Bye-by:
Stv
----------------------------------------------------------------------------
La musica è al tempo stesso il linguaggio più completo per
comunicare i sentimenti e il più difficile da interpretare. (A.S.)
ste...@inwind.it
 (Generic E-Mail)
s...@libero.it
 (Music E-Mail - SoundOnSound Recording Xtudio)
ste...@ondanomala.com
 (Ondanomala E-Mail)
http://www.ondanomala.com
 (Sito ufficiale Ondanomala)
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/
 (Sito con MP3)
----------------------------------------------------------------------------


title: campioni k2600

text:
~|§teeve|~ <
s...@libero.it
> wrote in message
wx1c6.22921$ew1.1...@news.infostrada.it...
> Ciao Luke! Non farti sviare dai numeri: la qualitą di un campione la devi
> valutare ad orecchio, non _solo_ in base ai MB! Ci sono tanti parametri in
> gioco, e come ha detto A=MidiMan, esistono banchi di suoni da poche
>decine di KB che suonano meglio di certi multisample da svariati MB che si
>trovano in rete.
Concordo su tutto!
.......E non ti ho fatto sentire i Sample di Fairlight quando sei venuto a
trovarmi......a quando il bis?
ciao Steeve
peu


title: campioni k2600

text:
In article <wx1c6.22921$
ew1.1...@news.infostrada.it
>, "~|含eeve|~"
<
s...@libero.it
> wrote:
> Ti faccio un altro esempio: personalmente posso prendere microfono e
> K2000 e campionarmi tutte le 88 note del mio piano, a 3 livelli di
> dinamica diversi
FALLO SUBITO! IO mi offro da beta-tester... :-)



title: campioni k2600

text:
> FALLO SUBITO! IO mi offro da beta-tester... :-)
L'ho già fatto, ma il risultato era così vergognoso (e soprattutto la RAM
finì ben prima del do centrale...) che ho abbandonato il progetto!



title: campioni k2600

text:
> .......E non ti ho fatto sentire i Sample di Fairlight quando sei venuto a
> trovarmi......a quando il bis?
Ciao Peu! Il bis? Magari...ora devo sbrigare un mucchio di cose arretrate,
ma non temere...tornerò!



title: Qualità, leggerezza e amplificazione

author: zapatista

text:
Salve,
volevo sapere da voi super esperti del mondo delle tastiere tre cose.
a) Quale piano digitale con funzioni di master è secondo voi per la pesatura
dei tasti (e sopratutto la relativa risposta del suono) quello che si
avvicina di più ad un piano vero (so che la questione è assolutamente
soggettiva, volevo qualche"testimonianza")
b)Qual è la master con migliore rapporto qualità-leggerezza che conoscete
(un rapporto non consueto, ma per chi suona spesso in giro importante)
c)Amplificazione: mi è capitato di suonare qualche volta in posti dove non
c'era l'impianto con il mio amplificatore, un montarbo trio. L'avevo
comprato da un mio amico perchè ne avevo assolutamente bisogno, ma oggi non
lo sopporto più (sopratutto per la resa del piano acustico). Vorrei comprare
un paio di casse da collegare alla tastiera, non importa che la potenza sia
troppo elevata, ma che siano di buona qualità e ad un prezzo non troppo
elevato. cosa mi consigliate a riguardo?
grazie della pazienza
zap
P.S. su Taricone
Non pensavo foste così fiscali, un po' di incongruenza ogni tanto può
starci, o no?


title: Qualità, leggerezza e amplificazione

text:
... saro breve.... se ti è indispensabile il piano prova col Pro 2 (anche se
di master non hai niente... ma meglio del cmos viscount) .... oppure taglia
la testa al toro e prendi una MC2000 (OB)... perche a differenza della 3000
supporta la scheda piano....
Dr_Iamst
www.dr_iamst.3000.it
--
Posted from [151.21.72.44] by way of
oe37.law14.hotmail.com
 [64.4.20.94]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Qualità, leggerezza e amplificazione

author: Fabio

text:
> a) Quale piano digitale con funzioni di master è secondo voi per la
pesatura
> dei tasti (e sopratutto la relativa risposta del suono) quello che si
> avvicina di più ad un piano vero (so che la questione è assolutamente
> soggettiva, volevo qualche"testimonianza")
Senza dubbio il P80. Anche se i tasti all'inizio sono un po' duretti dopo un
po' lo apprezzerai per la risposta eccezionale e i suoni, i migliori su
questa fascia di prezzo.
> c)Amplificazione: mi è capitato di suonare qualche volta in posti dove non
> c'era l'impianto con il mio amplificatore, un montarbo trio. L'avevo
> comprato da un mio amico perchè ne avevo assolutamente bisogno, ma oggi
non
> lo sopporto più (sopratutto per la resa del piano acustico). Vorrei
comprare
> un paio di casse da collegare alla tastiera, non importa che la potenza
sia
> troppo elevata, ma che siano di buona qualità e ad un prezzo non troppo
> elevato. cosa mi consigliate a riguardo?
Se non vuoi spendere troppo ho letto da qualche parte un'interessante
offerta sulle LF dell'FBT.
Altrimenti prova con le Lem, le PF. Un mio amico ha le 250W e vanno bene
nonostante costino pochissimo.
Fabio


title: Qualità, leggerezza e amplificazione

author: Gerolamo

text:
> b)Qual è la master con migliore rapporto qualità-leggerezza che conoscete
> (un rapporto non consueto, ma per chi suona spesso in giro importante)
Roland AX-1
http://www.roland.it/ax_1.htm
ok... ok------ scherzavo :-))
--
Gerolamo


title: Info per materiale

author: The Sound

text:
Esitono in rete manuali o siti relativi alla figura professionale di tecnico
del suono?
Grazie Paolo


title: [VENDO] coppia di diffusori W17A potenza 129dB SPL.

author: Sergio Felleti

text:
VENDO coppia di diffusori MONTARBO W17A, in otttimo stato solo 10
concerti. Potenza 129dB SPL.
Tutte le caratteristiche sono visibili:
http://www.montarbo.com/scheda.php?nome=W17A
Richiesti
EUR 1.300,00
Sergio Felleti
Bergamo


title: Cdp 100 e nuovo piano digitale...

text:
Salve sono Michele
Ho due domande cosa cambia fra meccanica cpk/cpz,la mark2 sempre della
casio e le meccaniche di altre case tipo roland(pha,pha
2),yamaha(ghs,gh,ecc) o fatar?Iniziando a studiare pianoforte ho
l'impressione di trovarmi sempre piu scomodo col casio cdp 100
sopratutto la sensazione che ho sui tasti...vale la pena di rivenderlo
magari per uno yamaha p85,un privia o altri piani(ma anche master o
synth visto che eventualmente me li portarmi sul live per suonare) di
altre case rimanendo sui 650-700 euro massimo come fascia di prezzo
(perň se ne vale la pena spenderei anche un po di piu) oppure i
cambiamenti sulla meccanica del tasto non sono cosě eclatanti?Mi
interessa anche non eccedere troppo col peso e avere possibilmente un
buono stand...Grazie a tutti!
--
Re_cremisi89
------------------------------------------------------------------------
Re_cremisi89's Profile:
http://www.sonicbands.it/member.php?userid=9578
View this thread:
http://www.sonicbands.it/showthread.php?t=385297


title: Cdp 100 e nuovo piano digitale...

text:
Re_cremisi89;3306397 Wrote:
> Salve sono Michele
> Ho due domande cosa cambia fra meccanica cpk/cpz,la mark2 sempre della
> casio e le meccaniche di altre case tipo roland(pha,pha
> 2),yamaha(ghs,gh,ecc) o fatar?Iniziando a studiare pianoforte ho
> l'impressione di trovarmi sempre piu scomodo col casio cdp 100
> sopratutto la sensazione che ho sui tasti...vale la pena di rivenderlo
> magari per uno yamaha p85,un privia o altri piani(ma anche master o
> synth visto che eventualmente me li portarmi sul live per suonare) di
> altre case rimanendo sui 650-700 euro massimo come fascia di prezzo
> (perň se ne vale la pena spenderei anche un po di piu) oppure i
> cambiamenti sulla meccanica del tasto non sono cosě eclatanti?Mi
> interessa anche non eccedere troppo col peso e avere possibilmente un
> buono stand...Grazie a tutti!A quanto pare la mia tastiera fa cilecca..qualcuno mi spiegherebbe come
modificare una discussione cosě elimino questi orrori di battitura per
favore?



title: Cdp 100 e nuovo piano digitale...

author: Giorgio

text:
Tralasciando la confusione nel formulare la domanda... posso solo
consigliarti di andare in un negozio e provare, provare e provare...
Ho avuto (per ragioni didattiche) sia un CDP 100 che un CDP 200 nonchè
un PX 310 ed anche se non hanno la stessa sigla (CPZ, HA, SHA
ecc....)  sono identiche!! anche dopo aver aperto i piani digitali,
stesso funzionamente, molto semplice ed afficace. Peccato i suoni che
non sono utilizzabilissimi dal vivo.
Poi ti posso dire sull RD 300 SX e GX: la meccanica mi sembra molto
simile tra i due; un po' pastosa e densa, non male ma preferisco la
risposta più secca dei piani Casio; però dal vivo, rispetto ai
sopracitati Casio, non è ad uno ma a dieci gradini sopra.
Ho avuto sotto mano anche un Orla Stage Player, brutta meccanica e
ancora peggio il suono;
La prokeys 88, altra tastiera da me "posseduta" mi ha soddisfatto per
i suoni (anche se bisogna lavorarci con EQ), ma non mi piace la
meccanica, quais a livello della Orla.
Posso dirti del GEM RP800: meccanica così così, diciamo un 7, suoni
molto validi con la tecnologia Drake.
Io le sigle delle meccaniche non le ricordo ed ho espesso giudizi sui
prodotti da me posseduti in qulache modo. Tieni presente che le
meccaniche sono ben lontane da emulare un piano vero per diverse
ragioni che non sto' qui ad elencare.
Conclusione: la meccanica della Casio è quella con cui mi ci trovo
meglio... peccato per i suoni ed anche peccato perchè non è proprio
flessibile come prestatasti... peccato veramente.
Ciao.


title: Cdp 100 e nuovo piano digitale...

text:
Giorgio <
gius...@gmail.com
> ha scritto:
> Ho avuto (per ragioni didattiche) sia un CDP 100 che un CDP 200 nonchè
> un PX 310 ed anche se non hanno la stessa sigla (CPZ, HA, SHA
> ecc....)  sono identiche!! anche dopo aver aperto i piani digitali,
> stesso funzionamente, molto semplice ed afficace.
Le differenze ci sono nell'architettura della meccanica, specialmente se si
discute dei due CDP: totalmente differenti.
--
Un saluto a tutti.
R.Gerbi
________________________________
Video novità dal NAMM (e non solo) su:
www.myspace.com/smstrumentimusicali
Ci trovi anche su Facebook.


title: Cdp 100 e nuovo piano digitale...

text:
Non insisto più di tanto, adesso non ho più la possibilità di aprire
il cdp 100 ma il 200, a memoria, mi sembra che ha gli stessi
"martelletti" finti che battono su un feltro incollato. Il sistema è
semplicissimo ma molto efficace. Magari cambia qualche leggera
taratura (tipo la molla, la posizione del fulcro ecc..) però,
suonandoci sopra mi sembrano molto simili se non praticamente uguali.
Magari mi ricordo male. Più o meno uguale anche quello del PX 310.
Ho provato "al volo" negli showroom altri casio più vecchiotti e più
recenti ... la meccanica mi sembra tutta molto molto simile.
Comunque è uno strumento che non adopero molto perciò non insisto.


title: Cdp 100 e nuovo piano digitale...

text:
Effettivamente ho controllato sul sito sia italiano che Inglese.
Ho anche scaricato il catalogo in PDF.
Su tutti i piani è indicata come meccanica la Scaled Hammer Action,
soltanto  sul sito italiano al riguardo del 100 c'è indicata la sigla
CPK che non so cosa significa.
Nella descrizione della meccanica è riportata la stessa dicitura "Gli
88 tasti pesati del CDP-xxx si basano sulla meccanica a martello
d'azione e danno la sensazione di suonare un vero piano".
Comunque io non ho trovato differenze rilevanti suonandoci sopra.
Giudizio molto buono.
Saluti a tutti.


title: Cdp 100 e nuovo piano digitale...

text:
Forse ho capito cosa trovo fastidioso nel casio..il tasto risalendo mi
sembra troppo rimbalzoso...dovendo usarlo principalmente per studio è la
meccanica che mi interessa,poi vabbè dal vivo per adesso i suoni mi
vanno bene...anzi il suono di piano elettrico sembra pure parecchio
carino!Altri consigli?Delle Fatar che ne dite?Sennò sull'usato ho visto
girare dei Kurzweil sp2x fra i 650 e i 750 euro chi me ne può parlare un
pochettino?



title: Cdp 100 e nuovo piano digitale...

text:
Considera che anche le maccaniche dei piani acustici variano molto da
modello a modello.
Detto questo se cerchi qualche cosa con cui studiare musica (classica?
autodidatta pop/rock? strimpellare? prendere lezioni? già suoni ma
vuoi esercitarti di notte?) nessun piano elettrico di 650 euro si
avvicina moltissimo al fratello acustico quindi provali e vedi quello
che ti piace di più.
Diverso tempo fà provai una fatar studio e mi è parsa molto buona,
però è muta!! dovresti prenderci un modulo sonoro e non sempre
l'accoppiata da risultati ottimali.
Io consiglierei direttamente una tastiera con già i suoni dentro.
Se non vado errato anche la Orla fà un modello più costoso chiamato
Artist con meccanica Fatar ma non l'ho mai provata e sentita suonare.
Io penso che la meccanica del Casio sia una delle migliori in quella
fascia di prezzo.
Non ho idea del Kurzweil sp2x.
Un buon piano è anche il Gem PRP, nuovo non viene molto... la
meccanica è un po' morbida per i miei gusti ma come suoni per il live
è molto meglio dei Casio.
Altro buon pianoforte è il Korg SP250, buona meccanica, ottimi suoni
ed un sistema di diffusione .... si trova a 700 euro scarse con un
bello stand in metallo stile vintage; buon compromesso per studio e
per live.
Ciao


title: Cdp 100 e nuovo piano digitale...

text:
Giorgio <
gius...@gmail.com
> ha scritto:
> Non insisto più di tanto,
La meccanica dei due CDP è diversa, e ho foto se serve.
> a memoria, mi sembra che ha gli stessi
> "martelletti" finti che battono su un feltro incollato.
No, il sistema non è identico, e se Casio decide di variare la denominazione
della meccanica un motivo c'è, anche se magari all'utente sfugge a causa di
piccoli ritocchi.
Nel caso dei due CDP è abbastanza evidente l'architettura diversa di ciascuna
meccanica se li hai aperti, perchè come ho già scritto in precedenza CDP200
adotta una "micro" Hammer Action di derivazione Celviano (braccio corto posto
al centro del tasto come fulcro), mentre il CDP100 adotta, come giustamente hai
scritto, una meccanica serie CP identica a quanto installato sul primo Privia
PX100.
> Magari cambia qualche leggera
> taratura (tipo la molla, la posizione del fulcro ecc..) però,
> suonandoci sopra mi sembrano molto simili se non praticamente uguali.
A mio parere no, perchè la consistenza può apparire simile, ma diversa è
l'Action dei due modelli: su CDP100 (e i modelli PX) c'è più reattività nella
risposta.
Va ricordato che CDP200 non si può considerare un "vero e proprio" pianoforte
digitale, ma analogamente a PX410R è un modello dotato di sezione arranger,
quindi la meccanica è commisurata all'offerta; però va anche ammesso che -
sempre in termini di consistenza - il tasto di CDP200 è più "pastoso" rispetto
a PX410R.



title: Cdp 100 e nuovo piano digitale...

text:

Voglio suonare il piano tutto quì...i generi sono solo categorie.Ho
fatto un anno da autodidatta e sto prendendo lezioni...per adesso il
piano acustico non lo posso prendere per questioni di spazio e di
soldi(ma sopratutto di spazio)e voglio vedere se c'è un valido
sostituto...



title: Cdp 100 e nuovo piano digitale...

author: Luca

text:
R.Gerbi:
> A mio parere no, perchè la consistenza può apparire simile, ma diversa è
> l'Action dei due modelli: su CDP100 (e i modelli PX) c'è più reattività nella
> risposta.
> sempre in termini di consistenza - il tasto di CDP200 è più "pastoso" rispetto
> a PX410R.
Possiamo provare a uscire dalle metafore? "Reattività" e "pastosità" a che
cosa si riferiscono?
Segnalo quello che mi sembra essere il miglior studio sulla fisiologia del
pianoforte, per chi ha le competenze fisico-matematiche per seguirlo:
http://www.pianophysics.com/
--
Luca - e-mail: p.stevens at
linuxfan.it


title: Cdp 100 e nuovo piano digitale...

text:
La meccanica del PX 410 me la ricordavo poco pianistica e molto
differente del CDP 200 che ho associato ai piani CDP 100 e la serie PX
sia nuova che vecchia.
Per me la differenza è impercettibile tra i due CDP ma è una questione
solo personale.
Però la mia domanda è: hanno messo in produzione una meccanica
particolare solo per il CDP 200? penso proprio di no perciò da quale
tipo di meccanica attinge? dai più costosi Celviano come tu dici?
Ieri sera stavo guardando un video su you tube dove si mostrava il
rumore dei tasti del PX 200 ed uno strano (a dire loro) rimbalzo nel
ritorno del tasto molto simile al mio CDP200. Magari il mio CDP preso
da pochi giorni è una versione aggiornata (scherzo!!) se potessi te lo
farei provare :-)
Comunque ritengo che la meccanica adottata in generale dalla Casio si
molto valida in tutti i modelli.
Per quanto riguarda la scelta dle piano digitale, in base alle
esigenze scritte da Re_cremisi89 penso che il Korg SP250 che si aggira
intorno alle 700 euro sia un buon prodotto. Buona meccanica, ottimi
suoni, bello stand in metallo e buona diffusione. Ci studi, ti ci
diverti e se magari avrai la possibilità non assolutamente sfigurerà
nel live. Se vuoi qualche cosa di più specifico ce ne sono altri ma
non sono a largo uso come ad esempio il Korg sopra citato.
Per quanto riguarda la descrizione delle meccaniche associa il termine
al funzionamento del tasto.... esempio: pastoso?!? il movimento del
tasto risultera più "denso" e meno "secco" di un altro ....  opporrà
una resistenza un po' maggiore.
Ciao


title: Cdp 100 e nuovo piano digitale...

text:
Giorgio:
> Ieri sera stavo guardando un video su you tube dove si mostrava il
> rumore dei tasti del PX 200 ed uno strano (a dire loro) rimbalzo nel
> ritorno del tasto molto simile al mio CDP200.
Immagino che si rtatti del problema del paramartello mancante:
http://groups.google.com/group/it.arti.musica.strumenti.tastiere/msg/4c04eab77031f36a
Se è così, era ora che qualcuno se ne accorgesse.
> Per quanto riguarda la descrizione delle meccaniche associa il termine
> al funzionamento del tasto.... esempio: pastoso?!? il movimento del
> tasto risultera più "denso" e meno "secco" di un altro ....
"Denso" e "secco" sono altre metafore, così come "pastoso".
> opporrà una resistenza un po' maggiore.
Ecco, meglio, ma "resistenza" può voler dire tante cose: più peso, più massa,
più opposizione elastica se c'è una molla...



title: Cdp 100 e nuovo piano digitale...

text:
On 18 Feb, 22:20, Luca <
mbo...@linuxfan.it
> wrote:
> Ecco, meglio, ma "resistenza" può voler dire tante cose: più peso, più massa,
> più opposizione elastica se c'è una molla...
Visto che ho appena scoperto che il CDP 200 ha una meccanica
differente non ti sò dire il motivo della maggior "densità".
Comunque provali enrambi, provane anche altri che definiscono pastosi,
densi, morbidi e via dicendo e ti accorgi immediatamente del
significato. Non riesco a descrivertelo senza utilizzare altre
metafore. Fose è dovuto al peso dei finti martelletti infatti il
problema del rimbalzo nel ritorno è un pelino accentuato. Dico
forse...
Per quanto riguarda l'altro post che mi hai indicato "hai scoperto
l'acqua calda" come tu stesso dici ;-) I piani digitali, in questa
fascia di prezzo, non sostituiscono un pianoforte acustico, ed anche
il Casio, per quanto buona possa essere la meccanica in generale, ne
soffre.
Ad esempio nel piano della Korg SP 250 che ho indicato sopra questo
fenomeno è molto meno accentuato, così come nell'RD 300 che adopero
per il live.
Molto raramente trovi un Casio su' un palco. Lo yamaha P90 non l'ho
mai suonato.
Se un musicista ha sempre studiato su strumenti digitali ormai è
viziato, ma un pianista se ne rende subito conto.
Per soddisfare il tuo palato dovresti rivolgerti a piani digitali con
tasto in legno e meccanica completa come il  Kurzweil MP anche se con
quei soldi ci esce tranquillamnte uno schultz pollmann 118 che me
piace moltissimo :-)
Ciao


title: Cdp 100 e nuovo piano digitale...

text:
Giorgio:
> Per quanto riguarda l'altro post che mi hai indicato "hai scoperto
> l'acqua calda" come tu stesso dici ;-) I piani digitali, in questa
> fascia di prezzo, non sostituiscono un pianoforte acustico,
Non c'entra nulla. Nel post che ho indicato parlavo di un problema specifico
delle meccaniche di quasi tutti i digitali, compresi quelli di fascia alta.
Evidentemente non ho scoperto affatto l'acqua calda, dal momento che
praticamente tutti qua sono cascati dalle nuvole, e solo ora leggo da te di
qualcuno che nomina un non meglio identificato "strano rimbalzo nel ritorno
del tasto".
Aggiungo che mi irrita particolarmente questo ritornello, ogni volta che si
nomina un difetto di principio nell'emulazione salta su uno che tira fuori
l'ovvietà: il fatto che il digitale non sostituisce l'acustico. Non si capisce
che cosa ci stiamo a raccontare, qui, se dobbiamo prendere per buoni tutti i
difetti dell'attuale "stato dell'arte" dell'emulazione elettronica di
srtumenti acustici.



title: Cdp 100 e nuovo piano digitale...

text:
On 19 Feb, 07:14, Luca <
mbo...@linuxfan.it
> wrote:
> Giorgio:
>
> > Per quanto riguarda l'altro post che mi hai indicato "hai scoperto
> > l'acqua calda" come tu stesso dici ;-) I piani digitali, in questa
> > fascia di prezzo, non sostituiscono un pianoforte acustico,
>
> Non c'entra nulla. Nel post che ho indicato parlavo di un problema specifico
> delle meccaniche di quasi tutti i digitali, compresi quelli di fascia alta.
> Evidentemente non ho scoperto affatto l'acqua calda, dal momento che
> praticamente tutti qua sono cascati dalle nuvole, e solo ora leggo da te di
> qualcuno che nomina un non meglio identificato "strano rimbalzo nel ritorno
> del tasto".
Lo strano rimbalzo che fanno vedere nel video di youtube è
particolarmente accentuato ma comunque è una cosa che ho riscontrato,
anche se in minor entità, in quesi tutti i piani digitali di fascia
economica non essendo dotati della meccanica di un piano acustico ma
di meccanica che tenta di imitarne il tasto in vari modi a seconda del
produttore. Un casio, come altri, pesano sui 15 kg compresi di tasti,
scocca, meccanica, diffusori ecc... Come ho scritto ci sono dei buoni
digitali con meccanica di un piano acustico compreso il tasto in legno
ma costano diverse migliaia di euro ed iniziano a pesare sui 40 e
passa Kg.
> Aggiungo che mi irrita particolarmente questo ritornello, ogni volta che si
> nomina un difetto di principio nell'emulazione salta su uno che tira fuori
> l'ovvietà: il fatto che il digitale non sostituisce l'acustico. Non si capisce
> che cosa ci stiamo a raccontare, qui, se dobbiamo prendere per buoni tutti i
> difetti dell'attuale "stato dell'arte" dell'emulazione elettronica di
> srtumenti acustici.
Può sembrare una ovvietà.... ma finchè la gente compra un piano
digitale da 600 euro e poi si lamenta perchè la meccanica non si
comporta come quella del suo piano acustico, il problema salterà
sempre fuori!!
Adesso non sò se il tuo piano ha un difetto di costruzione
particolare, ma ti garantisco che gli studenti che si sono viziati
utilizzando un digitale soprassiedono su questi diefetti. Chi invece
proviene dalla scuola "classica" si troverà sicuramente a disagio
davanti alla maggior parte dei piani digitali.
Io non conosco i tuoi studi, il tuo livello e l'utilizzo che ne fai
del P90, però se descrivi così caldamente il problema del tuo piano
tanto da infastidire i polpastrelli, la mia domanda è: ma quando l'hai
provato non te ne sei accorto? il problema è venuto fuori dopo? non
conosco il P90 però prova a farlo controllore, magari ha qualche
difetto di fabbricazione.
Ho capito qual'è il problema ma a me non ha mai dato fastidio.
Pensa che io ho scoperto solo in questo post che due piani digitali
della Casio hanno meccaniche completamente differentimentre a me
sembrano più o meno uguali!!! anche dopo averli provati.
Il mio consiglio è questo: vedi se il funzionamento del piano è
comunque regolare poi, visto che non è di tuo gradimento, vendilo su
mercatinomusicale e prenditene un altro.
Saluti


title: Cdp 100 e nuovo piano digitale...

text:

> Luca - e-mail: p.stevens at linuxfan.itOggi come consigliato ho provato un korg sp250...impressionante la
meccanica mi ha molto colpito!L'ho confrontato con i roland fp4/fp7e rd
300 gx sinceramente per quanto possano essere buone la meccanica korg mi
sembra nettamente superiore,quasi uguale a qualla dei piani acustici
presenti a scuola di musica da me...quasi ma davvero molto simile!sono
rimasto impressionato!



title: Cdp 100 e nuovo piano digitale...

text:
> > Luca - e-mail: p.stevens at linuxfan.itOggi come consigliato ho provato un korg sp250...impressionante la
>
> meccanica mi ha molto colpito!L'ho confrontato con i roland fp4/fp7e rd
> 300 gx sinceramente per quanto possano essere buone la meccanica korg mi
> sembra nettamente superiore,quasi uguale a qualla dei piani acustici
> presenti a scuola di musica da me...quasi ma davvero molto simile!sono
> rimasto impressionato!
E' veramente un ottimo compromesso. Bella meccanica, ottimi suoni,
buona diffusione (ti eviti di suonare sempre con le cuffie o di
attaccare l'amplificazione) e bello anche da vedere. Non sò di dove
sei ma da Cherubini a Roma lo prendi a 650 euro con stand in metallo
originale (con il pedale sustain bloccato).
Penso anche che in un eventula utilizzo live sia produttivo,
sicuramente molto meglio di un Casio da questo punto di vista, almeno
da mia esperienza personale diretta. A questa cifra non trovi di
meglio.
Io ho già l'RD 300, che utilizzo per suonare con il gruppo e per il
piano bar (ha un banco MIDI) ma se dovessi prendere uno stage per
l'utilizzo che ne fai tu, mi orienterei sicuramente sul Korg.
Non ho mai provato uno Yamaha.
Ciao e spero di esserti stato utile.


title: Cdp 100 e nuovo piano digitale...

text:
Giorgio;3329347 Wrote:
>
> > > Luca - e-mail: p.stevens at linuxfan.itOggi come consigliato ho
> provatoun korg sp250...impressionante la

> Ciao e spero di esserti stato utile.Io sono di roma,da cherubini mi ricordavo che stava a 690 stesso prezzo
trovato da bandiera e cmq lo stand in metallo è incluso sempre,sul sito
korg specificano che nella confezione è già incluso...ora devo
rivendermi il cdp100...



title: Cdp 100 e nuovo piano digitale...

text:
>
> trovato da bandiera e cmq lo stand in metallo è incluso sempre,sul sito
> korg specificano che nella confezione è già incluso...ora devo
> rivendermi il cdp100...
Fai bene a provarli tutti con calma, ed acquista quello che più ti
piace senza avere fretta.
Ciao


title: Cdp 100 e nuovo piano digitale...

text:
Beh non mi ci sono messo troppo...ho provato un pochetto tipo una decina
di minuti a strumento,la mia impressione è questa!



title: ho provato s6000 akay............uau!!!!

author: Ale

text:
insomma ragazzi, e' la prima volta che un piano diverso dal Micropiano
mi da un' identica sensazione, se non migliore........
Questo e' solo uno dei tanti lati di questa macchina, l' S6000 appunto,
che un mio amico mi ha fatto provare oggi, sono tentatissimo nel
prenderne uno.
Chiedo ulteriori lumi a chi ne ha gia', ma le coppie di prese midi, sono
davvero totalmente indipendenti, nel senso che posso attaccare due
tastiere e farle lavorare separatamente e indipendentemente come master
? Se si. non e' una figata secondo voi?
Insomma potrei, visto anche che ho dei canali ottimi per avere suoni su
cd di qualsiasi tipo, smettere di comprare expander? Lo so, lo so, non
e' proprio cosi',
pero' in effetti, lavorando bene sulle librerie, posso avere una valanga
di suoni e di
primissima qualita'.
E voi lo vendereste il mio yamaha a3000 versione II? A me dispiacerebbe
un pochino, sono
riuscito a creare dei suoni e dei loop molto fichi, chissa' se anche
akay mi darebbe la stessa possibilita'? mmmmm il dubbio in questo caso
rimane.
Insomma, e' secondo me una macchina splendida e versatilissima, non
fatevi ingannare dal prezzo pressapoco dimezzato del 5000, in realta'
per portarlo ai livelli del 6000 c'e'  un abisso e fra schede memorie e
puttanate varie allla fine forse si supera il costo del fratello
maggiore, mamma akay non e' mica grulla.....
viva il funk e ciao.
ale
--
Posted from
c000-h010.c000.muc.cp.net
 [209.228.29.34]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Latenza 100 msec?

text:
Ciao,
per la prima volta ho provato dei suoni VSTi su PC
suonando su una normale tastiera Korg 01/W via MIDI
(ieri avevo postato una domanda per dei problemi che
avevo ma nel frattempo li ho risolti; ora ne ho un altro:)
purtroppo ottengo una latenza di almeno 100 msec,
che è piuttosto fastidiosa.
Da quale dei vari componenti dipende?
VSTi = Organi Hammond e Piano Fender Rhodes
           (quest'ultimo stupendo) di
soundfonts.it
VST Host = Tunafish (è l'unico che riesco a capire,
                  gli altri per me sono troppo complicati :-)
PC = Pentium 4 sui 3000 MHz (quindi ottimo)
        con Windows XP
RAM = 512 MB (quindi buona)
Scheda audio = semplice 16 bit non-ASIO
Non credo che dipenda dalla connessione MIDI perché
ottengo la stessa latenza col mouse (premendo sui
tasti virtuali sullo schermo).
Il VSTi e Tunafish sono in prova (demo), cioè non
registrati: potrebbe darsi che vi sia un ritardo intenzionale
nel software?! Non credo, sulle istruzioni non se ne parla.
Tempo che la colpa sia della scheda audio: è possibile?
Su un vecchio computer (700 MHz con 192 MB RAM)
con Windows 98 ottengo addirittura 300 msec di latenza,
che rende assolutamente impossibile suonare! Peraltro
avevo intenzione di usare questo vecchio computer
(quello grande mi serve per altre cose): ma mi chiedo
se è possibile ottenere latenza decente (< 30 ms)
cambiando scheda audio o facendo non so che cosa.
Grazie per eventuali consigli.
Fabrizio


title: Latenza 100 msec?

author: Sigfrid Roland Kieslowski

text:
> Scheda audio = semplice 16 bit non-ASIO
Senza driver ASIO o WDM č impossibile suonare. Cerca gli ASIOforAll e
installali, a volte funziona.


title: Latenza 100 msec?

author: A=MM

text:
scie...@ipotesi.net
 ha scritto:
> purtroppo ottengo una latenza di almeno 100 msec,
> che č piuttosto fastidiosa.
Inaccettabile anche per un sordo 8-)
> Da quale dei vari componenti dipende?
> Scheda audio = semplice 16 bit non-ASIO
L'unica colpevole!
Dubito che con qualsiasi driver "ottimizzato" tu riesca ad ottenere
risultati accettabili.
Ritengo che proprio per "progetto" la tua scheda NON riesca a scendere a
livelli umani.
Unico personale consiglio... cambia scheda.
Ciao
A=MM


title: Latenza 100 msec?

text:
Ho provato gli asio4all sul computer grande:
per ora hanno un buon effetto solo sul software
MiniHost (che ospita un solo VSTi alla volta!
Ma per me va benissimo). Sugli altri software
non ha effetto (latenza invariata).
Con MiniHost la latenza si è ridotta nettamente,
non l'ho ancora misurata bene ma a orecchio
direi 30 ms: insomma, accettabile.
Domani vedrò sul computer piccolo (600 MHz):
se riuscisse a reggere questo ritardo, sarebbe
ottimo.
Poi vedrò di cambiare la scheda audio, ma non
so se vale la pena su un PC da 600 MHz.
Per ora grazie,
Fabrizio


title: Latenza 100 msec?

text:
Con asio4all sono riuscito a ridurre la latenza
a livelli trascurabili!
Ma ci riesco solo con un software
(MiniHost di
www.tobybear.de
).
In effetti dovrò passare a una scheda un po'
più consistente (mi sembra che si possa già
trovare sui 30-40 Euro).
Ma soprattutto mi preoccupa il mio PC vecchio,
che vorrei dedicare appunto alla musica
(ho controllato, è esattamente 650 MHz con
192 MB di RAM).
Comunque per adesso grazie...
Fabrizio
la frequenza esatta è 650 MB, con 192


title: Latenza 100 msec?

author: R

text:
>Con MiniHost la latenza si č ridotta nettamente,
>non l'ho ancora misurata bene ma a orecchio
>direi 30 ms: insomma, accettabile.
riesci a carpire la latenza a orecchio??? complimenti!!!!


title: Latenza 100 msec?

author: MauroF

text:
> <
scie...@ipotesi.net
>
> ha scritto nel messaggio
news:1140197588.8...@o13g2000cwo.googlegroups.com...
>
> Ciao,
> Ma soprattutto mi preoccupa il mio PC vecchio,
> che vorrei dedicare appunto alla musica
> (ho controllato, è esattamente 650 MHz con
> 192 MB di RAM).
Direi che è decisamente troppo piccolo... anche se trovi qualche
applicazione che riesce a funzionare rischi che in qualsiasi momento la CPU
si "intasi" con dei riusltati "poco musicali" sulle uscite.
Ciao
MauroF


title: Latenza 100 msec?

author: Assembly Wizard

text:
scie...@ipotesi.net
 ha scritto:
> Con asio4all sono riuscito a ridurre la latenza
> a livelli trascurabili!
> Ma ci riesco solo con un software
> (MiniHost di
www.tobybear.de
).
Devi impostare i driver giusti sugli altri software che usi!


title: programmazione PROTEUS/Vintage keys

author: brukeys

text:
Da un po' di giorni sto' programmando il mio EMU Vintage keys
che a quanto capito non e' altro che un PROTEUS 2000 (a parte la Rom e
l'estetica del frontalino)
Tutto va abbastanza bene (anche se alcune cose non mi fanno impazzire)
e c'e solo una cosa che veramente non riesco a fare (anche se sono
riuscito ad aggirare l'ostacolo).
diciamo che io devo fare un doppio split sulla tastiera con tre suoni
diversi, ma tutti sullo stesso canale midi
- 2 monofonici (oguno con un suo Glide/Portamento)
- 1 polifonico (senza glide)
quello che non riesco a fare e a separare il glide nei 2 suoni monofonici
cioe'
mi succede che (nonostante i due sioni non si sovrappoggano) se schiaccio
un
tasto in una zona si chiude il suono sull'altra e il suono scivola
nell'altra zona .
c'e' un parametro apposta che sembra servire ad evitare questo problema
con cui si dovrebbero poter dichiarare dei gruppi di suoni, nei quali si
parla di 32 canali (che sono questi 32 canali ????), che possono essere
raggruppati in un solo gruppo, in due gruppi da 16 (a-b),
in 4 da 8 (a-b-c-d),.... e cosi' via fino a 32 gruppi da 1.
ma nonostante qualsiasi settaggio niente sembra cambiare
ed il problem rimane.
Se qualcuno sa ...... che parli.

--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: quale tastiera x accompagnamento coro?

text:
ciao a tutti,
sono nuovo del NG, ho cercato un po' con google ma non sono riuscito
a trovare una risposta, quindi ... chiedo a voi.
sto cercando una tastiera amplificata e facilmente trasportabile
per accompagnare il coro della parrocchia  ;)) - che me tocca fa'
quando non si è fuori dalla chiesa.
il budget che mi sono imposto è intorno ai 500 euro.
i suoi che mi interessano sono ovviamente gli organi e la possibilità
di fare qualche layer.
cosa mi consigliate?
grazie in anticipo
F


title: Vendo Alesis Quadrasynth

author: Yeshi Silvano Namkhai

text:
Vendo un QuadraSynth alesis a 430 Euro compresa spedizione, è un synth con
suoni bellissimi, 76 tasti, 16 Mb Rom a 48Kh, connessione ADAT, manuale , in
condizioni perfette.


title: Vendo Alesis Quadrasynth

author: Libero

text:
caruccio o sbaglio?
"Yeshi Silvano Namkhai" <
ye...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:2ukj8.3859$%g7.1...@twister2.libero.it...
> Vendo un QuadraSynth alesis a 430 Euro compresa spedizione, č un synth con



title: Vendo Alesis Quadrasynth

author: Musicland

text:
"Libero" <
a.pa...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:beoj8.4846$%g7.1...@twister2.libero.it...
> caruccio o sbaglio?
Confermo......
saluti
peu


title: FANTOM XR

author: FABIO

text:
Salve, ho un dubbio non riesco ad ascoltare insieme i ritmi
e le performance e patch del modulo in oggetto: ovvero se
utilizzo le performance esse   sono separate dai ritmi e
viceversa,
c'è qualcosa che sbaglio (sicuramente)       grazie in anticipo
--
Postato da Alice Newsgroup: lo usi da web ma con le funzioni del newsreader
http://newsgroup.alice.it
Gerarchie it, italia, it-alt, tin, it.binari. Unico!


title: subsonica tribute band

author: swayguitar

text:
ciao sono un cantante di rho (milano) e cerco musicisti motivati,
preparati e  soprattutto equipaggiati per tribute band dei subsonica.
preferibilmente in zone limitrofe.
Max serietą e no perditempo.
Finalitą: date nei locali,feste,concorsi
swayw...@libero.it


title: subsonica tribute band

author: Paolo Manetti

text:
Minc..... mi ricordo quando l'abbiamo fatta noi! 4 mesi di prove, una marea
di roba imparare (campioni ecc) eh eh; però è stato utile!
Paolino
"swayguitar" <
supe...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:fbd60431.0411...@posting.google.com...
> ciao sono un cantante di rho (milano) e cerco musicisti motivati,
> preparati e  soprattutto equipaggiati per tribute band dei subsonica.
> preferibilmente in zone limitrofe.
> Max serietà e no perditempo.
> Finalità: date nei locali,feste,concorsi
>
swayw...@libero.it


title: subsonica tribute band

author: Piotre

text:
Paolo Manetti wrote:
> Minc..... mi ricordo quando l'abbiamo fatta noi! 4 mesi di prove, una marea
> di roba imparare (campioni ecc) eh eh; però è stato utile!
ciao paolo
ho letto un articolo sulla pulce di un cantante in cerca di suonatori per una
litfiba cover band
se vuoi ti passo il numero di cell
se no senti io... :-)
piotre
--
"Hai fatto tu il verso da ghiottone?"


title: Cerco aiuto per timbri farfisa

text:
Ciao, possiedo un Farfisa (G8). Sto' cercando un sito dove sia possibile
trovare timbri per questa tastiera?
Potete per favore consigliarmene qualcuno?
Ho riletto tutti i post da 10/10/2001 ma non ho trovato nessun sito.....
Sapete se esistono anche timbri compatibili?
Ciao e grazie


title: Cerco aiuto per timbri farfisa

author: Gerolamo

text:
"rugi79" <
rug...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:hXF_7.1549$LO4....@news2.tin.it...
> Ciao, possiedo un Farfisa (G8). Sto' cercando un sito dove sia possibile
> trovare timbri per questa tastiera?
> Potete per favore consigliarmene qualcuno?
> Ho riletto tutti i post da 10/10/2001 ma non ho trovato nessun sito.....
neppure sul sito dei siti di Steeve???
http://steeve76.interfree.it/links.htm
provato con Google?
http://www.google.com/search?q=farfisa&hl=it&lr=
> Sapete se esistono anche timbri compatibili?
questo non lo so...
--
Lo spam è un problema! Informati su:
http://www.collinelli.net/antispam
Abbonati a un ISP decente che utilizzi tecniche per combattere lo spam
Non usare una mailbox e-nonima. Se hai paura dello spam usa servizi come
Despammed, Sneakemail,
Vene.dave.it
, ecc...   ----    Ciao, Gerolamo.


title: Mobile per studio....

text:
buon giorno a tutti,
tempo fa vi era un 3ad nel quale si chiedevano alcune ditte
che producono mobili per studio digitale e Paolo Tramannoni
ed altri risposero...
ho fatto 'na ricerchina con Google ma non sono riuscito a trovare il 3ad,
qualcuno mi può postare qualche BEL link?
grazie a tutti,
ciao!


title: Mobile per studio....

text:
2002 <x@x.x> wrote in message eEQ_8.114787$vm5.3...@news2.tin.it...
> ho fatto 'na ricerchina con Google ma non sono riuscito a trovare il 3ad,
> qualcuno mi può postare qualche BEL link?
p.s.: se fosse possibile acquistare in Italia a prezzi 'umani', sarebbe
meglio....
grazie tante ;)


title: Mobile per studio....

author: Paolo Tramannoni

text:
2002 <x@x.x> wrote:
> tempo fa vi era un 3ad nel quale si chiedevano alcune ditte
> che producono mobili per studio digitale e Paolo Tramannoni
> ed altri risposero...
GGP Sound di Brescia produce belle cose in mdm e legno, a prezzi
ragionevoli:
http://www.ggpsound.com/
San Marino Informatica (non mi ricordo di dove) importa i costosissimi
Pmnirax e Argosy:
http://sminformatica.com
Se ci si accontenta di mobili in metallo, piuttosto economici e
funzionali ma non bellissimi, ci sono le strutture modulari di
MPM/QuikLok:
http://www.quiklok.com
A Padova, Feel Audio produce splendidi mobili su misura a prezzi
agghiaccianti:
http://www.feel.it
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: Mobile per studio....

text:
Paolo Tramannoni <
pt...@tiscalinet.it
> wrote in message
1ffqcvy.vwgn4wsqtkwuN%pt...@tiscalinet.it...
> > tempo fa vi era un 3ad nel quale si chiedevano alcune ditte
> > che producono mobili per studio digitale e Paolo Tramannoni
> > ed altri risposero...
> GGP Sound di Brescia produce belle cose in mdm e legno, a prezzi
> ragionevoli:
>
http://www.ggpsound.com/
il sito è in decorazzzione ;)
> San Marino Informatica (non mi ricordo di dove) importa i costosissimi
> Pmnirax e Argosy:
>
http://sminformatica.com
ok, quello lo conoscevo, grazie comunque!
> Se ci si accontenta di mobili in metallo, piuttosto economici e
> funzionali ma non bellissimi, ci sono le strutture modulari di
> MPM/QuikLok:
>
http://www.quiklok.com
mmm.... avevo dato un'occhiata ;)
> A Padova, Feel Audio produce splendidi mobili su misura a prezzi
> agghiaccianti:
>
http://www.feel.it
azz.... quell'agghiaccianti significa 'davvero buoni' o 'infarto' ? ;)
comunque grazie mille per ora Paolo!
cedrò cosa mi sapranno dire alla gppsound
ciaociao
p.s.: se te ne dovessero venire in mente altri mi faresti sapere? rigrazie
;)


title: Sostituzione Display Trinity

author: Antonio

text:
Mi hanno paventato questa infausta eventualità.
Qualcuno l'ha fatto? mi interessa quanto ha speso.
Grazie
cià
Antonio


title: Sostituzione Display Trinity

text:
"Antonio" <
antoiamto...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:d3L2b.144935$cl3.4...@news2.tin.it...
> Qualcuno l'ha fatto? mi interessa quanto ha speso.
Azz.....
Per il display del Quadra (decisamente più piccolo.....) mi hanno
prospettato circa 200 Euro......
Spero meno nel tuo caso......
saluti
peu


title: Sostituzione Display Trinity

text:
"Musicland" <
musi...@bau.it
> ha scritto nel messaggio
news:2oL2b.41981$zN5.1...@news1.tin.it...
> Azz.....
> Per il display del Quadra (decisamente più piccolo.....) mi hanno
> prospettato circa 200 Euro......
>
> Spero meno nel tuo caso......
>
Per ora purtroppo si parla di 300.... problema serio


title: sp100

author: K

text:
Qualcuno qui ha una korg sp100 e sa suggerirmi una buona equalizzazione su
mixer per "bucare" senza bisogno di sentire gli acuti che fischiano come
missili? Il problema è che se faccio un assolo o improvviso sopra gli altri
strumenti (chitarre in primis) non sento quasi nulla, così io alzo i medio
alti (con gli alti viene mal di testa), abbasso i medio bassi e alzo un po'
i bassi (ma non troppo se no la definizione del registro grave va a farsi
friggere). Ho provato anche a tenere una equalizzazione piatta, ma non
rende, le note acute diventano impotenti (se mi metto a suonare un pezzo con
un'armonia completamente diversa da quella che stiamo provando non se ne
accorge nessuno). Premetto che io, a differenza degli altri del gruppo, non
ho spia, mentre loro hanno la spia ma non escono dal main (non entrano
proprio nel mixer). Secondo voi è male questo?
Ciao K
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it