title: Disma

author: Riccardo

text:
Ciao a tutti,
 ho passato un po di ore in giro per gli stand del Disma Domenica, nel
tentativo di provare un po' di tastiere e soprattutto di approfondire la
conoscenza del V-synth Roland.
Premetto che provare una tastiera con il caldo impressionante della fiera,
con tutto il rumore di fondo degli altri strumenti, con le cuffie sudate di
quello di prima non è proprio il massimo....comunque.
L'idea generale è che i batteristi e i chitarristi sono più fortunati di
noi, più novità, più prodotti, più spazio, più demo, meno software e più
sostanza.
Stand Roland, il più bello e interattivo.
Vk-8 - Al terzo incontro con la Vk8, rimango dell'idea che era migliore la
Vk7, tranne per la tastiera (waterfall) e per la sezione di Overdrive. Ogni
volta che provo uno di questi emulatori di nuova generazione rimango sempre
più soddisfatto dei 500 euro spesi per l'Ob3 squared con Rotosphere.
V-synth - Credo sia il miglior Synth in circolazione attualmente.
Potenzialita' illimitate, controlli intuitivi e intelligenti, generazione
sonora limpida e coinvolgente. Suoni bellissimi e mai sentiti e soprattutto
completamente modulabili dal Variphaze.... Solo che non ho capito a cosa
serve, non esiste nei preset un suono "normale", niente che si possa
utilizzare live con una cover band. Solo suoni innovativi. Dedicato a chi fa
musica elettronica o per effetti da colonna sonora...
Comunque molto interessante, ma inutile ai miei fini. Idea abbandonata.
Korg - Assente
Clavia Nord - Assente
Yamaha - Stand non male.
Motif Es - Sempre e probabilmente il migliore (Io ho un Triton Pro espanso).
Buoni i piano, buoni i pad, buoni gli organi. Perfetto per quello che deve
fare. Sicuramente la mia scelta attuale se dovessi sostituire il Triton.
Tyros - Ne avevo sentito parlare, e sono rimasto colpito dalla qualità della
tastiera, assolutamente scadente, morbida, con una corsa cortissima,
probabilmente pensata per l'uso generalista della tastiera e per chi non è
in grado di fare un minimo di pressione sui tasti. Non riuscirei a suonarla
con gusto.
Casale Bauer
K2661 - Forse perchè ero stanco, sudato e avevo sonno, forse la cuffia era
cinese, forse per una aspettativa altissima, la mia prima volta con un
Kurzweil è andata buca. I mitici organi e i famosi piano, io non sono
riuscito a sentirli. Ma mi riservo altre prove con più calma.
In giro poi ho provato
Hartman Neuron - innovativo, complicatissimo, costosissimo, bellissimo
(pieno di lucine e schermi). Ho ascoltato diversi suoni molto belli, ma non
sono riuscito a capire come funziona. Troppo poco tempo a disposizione.
Access Virus - Probabilmente il miglior VA in giro, sezione di filtri
perfetta, suoni corposi e bassi notevoli. Molto interessante.
Conclusione.
Fiera debole tranne il reparto luci, dove ho scoperto che ti puoi comprare i
laseroni tipo Pink floyd e il reparto animazione discoteche dove il tasso di
donne scosciate era altissimo e appagante.
Saluti
Riccardo


title: Disma

author: Musicland

text:
"Riccardo" <
piet...@greenvision.it
> ha scritto nel messaggio
news:EgW5c.57291$z23.2...@news3.tin.it...
> Fiera debole tranne il reparto luci, (cut)
Grazie per la recensione...... (utile per chi non è andato....)
"scado" nell'Off Topic.....
> e il reparto animazione discoteche dove il tasso di
> donne scosciate era altissimo e appagante.
dai.....dillo che eri andato per questo motivo e del Kurz non ti fregava
nulla.......
saluti
peu


title: Disma

author: Giovanni Bruno

text:
Riccardo ha scritto:
> Ciao a tutti,
>  ho passato un po di ore in giro per gli stand del Disma Domenica, nel
> tentativo di provare un po' di tastiere e soprattutto di approfondire la
> conoscenza del V-synth Roland.
Accidenti, magari ci siamo anche incrociati ....
> L'idea generale è che i batteristi e i chitarristi sono più fortunati di
> noi, più novità, più prodotti, più spazio, più demo, meno software e più
> sostanza.
Sono perfettamente d'accordo con te
> Stand Roland, il più bello e interattivo.
> Vk-8 - Al terzo incontro con la Vk8, rimango dell'idea che era migliore la
> Vk7, tranne per la tastiera (waterfall) e per la sezione di Overdrive. Ogni
> volta che provo uno di questi emulatori di nuova generazione rimango sempre
> più soddisfatto dei 500 euro spesi per l'Ob3 squared con Rotosphere.
Ecco, una delle cose che ero più curioso di provare era il DB3 Viscount.
Ci ho smanettato abbastanza, sempre nel caos della fiera, con le cuffie in
testa e con la gente che mi guardava aspettando il suo turno.
Non mi è piaciuto quasi niente; ne la tastiera ne la sonorità ... il
leslie non ne parliamo.
Invece mi è piaciuto abbastanza il Roland VK8, ho subito provato un buon
feeling con la tastiera, ho trovato buona la sonorità, il leslie, insomma
l'ho preferito di gran lunga al DB3.
Naturalmente sono impressioni soggettive, mi piacerebbe molto provare le
due tastiere assieme con calma ... un po difficile da realizzare come
desiderio.
> Motif Es - Sempre e probabilmente il migliore.
Anche a me è piaciuto molto.
> K2661 - Forse perchè ero stanco, sudato e avevo sonno, forse la cuffia era
> cinese, forse per una aspettativa altissima, la mia prima volta con un
> Kurzweil è andata buca. I mitici organi e i famosi piano, io non sono
> riuscito a sentirli. Ma mi riservo altre prove con più calma.
Anche io ho avuto la stessa impressione e delusione, così come non mi sono
piaciute le altre Kurz esposte.
>  e il reparto animazione discoteche dove il tasso di
> donne scosciate era altissimo e appagante.
Mannagg..... non l'ho visto, ho solo sbavato dietro i due femminoni allo
stand Gibson ma il prossimo anno vado direttamente li....
Ciao
Gianni
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
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ab...@newsland.it


title: Disma

author: Galnick

text:
> Tyros - Ne avevo sentito parlare, e sono rimasto colpito dalla qualità
della
> tastiera, assolutamente scadente, morbida, con una corsa cortissima,
> probabilmente pensata per l'uso generalista della tastiera e per chi non è
> in grado di fare un minimo di pressione sui tasti. Non riuscirei a
suonarla
> con gusto.
Sempre migliore delle tastiere degli arranger Yamaha precedenti. La 9000Pro
e la PSR9000 montavano la stessa tastiera che ho io sulla mia PSR-620...
(confermato da prove OGGETTIVE e dati OGGETTIVI di rappresentanti Yamaha!)
> Casale Bauer
> K2661 - Forse perchè ero stanco, sudato e avevo sonno, forse la cuffia era
> cinese, forse per una aspettativa altissima, la mia prima volta con un
> Kurzweil è andata buca. I mitici organi e i famosi piano, io non sono
> riuscito a sentirli. Ma mi riservo altre prove con più calma.
Raga, ho sentito per la prima volta dal vivo un Kurz (K2600) utilizzato per
la simulazione di un'orchestra per Jesus Christ Superstar, che qui da me è
stato appena rappresentato a teatro. Che esperienza! Col Kurz sembrava di
avere un'orchestra vera. Non vedevo il tastierista del Kurz (tra l'altro il
suo collega aveva un VK8 e un Gem Realpiano) e ad un certo punto ho avuto il
sospetto che dietro le quinte ci fosse un violinista... poi mi sono spostato
dall'altra parte del teatro, e ho visto il Kurzweil... Mamma mia!!!!


title: Disma

author: allanon

text:
On Wed, 17 Mar 2004 18:11:06 GMT, "Galnick"
<
spammamie...@nontelodo.capito.it
> wrote:
>Raga, ho sentito per la prima volta dal vivo un Kurz (K2600) utilizzato per
>la simulazione di un'orchestra per Jesus Christ Superstar, che qui da me è
>stato appena rappresentato a teatro. Che esperienza! Col Kurz sembrava di
>avere un'orchestra vera. Non vedevo il tastierista del Kurz (tra l'altro il
>suo collega aveva un VK8 e un Gem Realpiano) e ad un certo punto ho avuto il
>sospetto che dietro le quinte ci fosse un violinista... poi mi sono spostato
>dall'altra parte del teatro, e ho visto il Kurzweil... Mamma mia!!!!
Indubbiamente il Kurz è una macchina dalle potenzialità enormi..
tocca vedere se il tastierista si basava sulla rom orchestrale oppure
aveva semplicemente caricato un set di campioni da cd..
Basta che ora non c'ammorbi 24 ore su 24 col Kurz :P
costa troppo, a meno che tu non vinca la lotteria non c'è trippa x
gatti :D
Ciao
Matteo


title: Disma

author: Paolo Tramannoni

text:
Riccardo <
piet...@greenvision.it
> wrote:
> V-synth [...] Solo che non ho capito a cosa
> serve, non esiste nei preset un suono "normale", niente che si possa
> utilizzare live con una cover band. Solo suoni innovativi.
È lì il bello! Di modulini adatti per le cover band ce ne sono a
bizzeffe (e Roland ne ha diversi a catalogo), mentre di macchine
dedicate alla creazione sonora ce ne sono pochissime. V-Synth non è una
tastiera tuttofare, piuttosto è molto specializzata.
> K2661 - [...] la mia prima volta con un
> Kurzweil è andata buca. I mitici organi e i famosi piano, io non sono
> riuscito a sentirli. Ma mi riservo altre prove con più calma.
Assolutamente necessario.
> Hartman Neuron - innovativo, complicatissimo, costosissimo, bellissimo
> (pieno di lucine e schermi). Ho ascoltato diversi suoni molto belli, ma non
> sono riuscito a capire come funziona. Troppo poco tempo a disposizione.
Non è nemmeno del tutto finito. Comunque, l'unico strumento di cui io
abbia preso il dépliant...
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Recanati, Italy


title: Disma

text:
allanon <
allano...@stargazer.it
> wrote:
> Indubbiamente il Kurz è una macchina dalle potenzialità enormi..
> tocca vedere se il tastierista si basava sulla rom orchestrale oppure
> aveva semplicemente caricato un set di campioni da cd..
Il bello è che il Kurz non va oltre i 128MB di RAM, e riesce a suonare
molto meglio della maggior parte dei campionatori software con librerie
da diversi giga.
> costa troppo, a meno che tu non vinca la lotteria non c'è trippa x
> gatti :D
Costa molto, sente il peso degli anni (il progetto per il suo successore
è stato cassato dalla deceduta Young Chang), ma continua ad essere uno
strumento insostituibile in più di un caso.



title: Workstation: consigli per una scelta importante.

author: Domy

text:
Saluto tutti: è la prima volta che scrivo su questo NG... Dunque, tra un paio di giorni,
avrò la possibilità di spendere cira tremila Euro per l'acquisto di una Workstation: a-
vrò la consulenza di un ottimo negozio di strumenti musicali (Cherubini di Roma, per chi
lo conoscesse...), ma il vostro consiglio sarebbe prezioso e gradito. Ecco alcune infor-
mazioni che potrebbero "aiutarvi ad aiutarmi":
- Ho  trent'anni, e sono un designer: suono per passione, anche se non tocco una tastie-
   ra da molto tempo:  ho continuato ad accarezzare il mio vecchio rottame, in attesa del
   "grande acquisto".
- Non  ho necessità  particolari di performance dal vivo: m'interessa piuttosto, la pos-
   sibilità  di  creare atmosfere, suoni e ritmi 'sofisticati', per produrre musica nello
   stile  (anche se non al livello...)  di Vangelis, Enigma, Jean Michel Jarre, Mike Old-
   field.
- Posso  suonare  solo con la mano destra: la sinistra è rimasta paralizzata in un inci-
   dente motociclistico  di tredici anni fa. Di conseguenza, sono molto attento alle fun-
   zioni di sequencer e campionamento, per creare un pezzo 'a strati'.
- Ho  intenzione di sfruttare al massimo le capacità d'interfaccia tra keyboard e pc, u-
   sando i programmi che tutti conoscete: Cubase, Fruityloops, Acid, Sound Forge etc...
Ho trascorso  molto tempo su internet, ma è difficile chiarirsi le idee: la maggior par-
te delle riviste pubblica recensioni-fotocopia dei depliant di produzione mentre le case
produttrici - per mettere in risalto le caratteristiche dei propri strumenti - spesso u-
sano pochi parametri o definizioni 'standard' (polifonia, sintesi etc.): a volte ho  vi-
sto  prodotti definiti 'workstation', che poi nei fatti sono controller, sequencer, cam-
pionatori o arranger...
Nella  stessa fascia di prezzo, penso di aver individuato gli strumenti di alto livello:
- Korg Triton Studio 76,
- Yamaha Motif 7 e Tyros,
- Roland Fantom e VA-76.
Il  mio istinto, i miei gusti, oscillano tra la potenza del Triton Studio, ed il design
della Tyros: avrei mille domande da farvi, ma per ora penso di aver scritto anche trop-
po. Vi  ringrazio  per  gli eventuali consigli (anche su negozi o riviste), e vi auguro
una buona giornata...
Domenico


text:
io, fossi in te acquisterei due cose :
un bel motif 7 ed un arranger con molti ritmi precotti in rack da collegare
via midi al motif.
ciao, matteo.
"Domy" <
d.zu...@infinito.it
> wrote in message
news:3DD1C6D2...@infinito.it...



author: Marco

text:
ì> - Ho  intenzione di sfruttare al massimo le capacità d'interfaccia tra
keyboard e pc, u-
>    sando i programmi che tutti conoscete: Cubase, Fruityloops, Acid, Sound
Forge etc...
>
ti consiglio il Motif (è quella che ho io!), che ha la possibilita' di
controllare Cubase da remoto con Fader e pulsanti.
Il GROSSO difetto del rapporto PC/Motif e' che non ha a mio parere una
gestione ottimale nelle Librarian (non e' supportato da nessun editor tipo
SounDiver o MidiQuest); si gestiscono male Performance ed Copy Effect. Forse
con nuove relase del OS cambiera' qualcosa...
> Nella  stessa fascia di prezzo, penso di aver individuato gli strumenti di
alto livello:
>
> - Korg Triton Studio 76,
> - Yamaha Motif 7 e Tyros,
> - Roland Fantom e VA-76.
>
leggi qualche post dei giorni scorsi, troverai pregi e difetti del Motif
ciao
Marco


author: ZX

text:
On Wed, 13 Nov 2002 10:47:36 +0100, "Marco" <
key90...@yahoo.it
>
wrote:
>ì> - Ho  intenzione di sfruttare al massimo le capacità d'interfaccia tra
>keyboard e pc, u-
>>    sando i programmi che tutti conoscete: Cubase, Fruityloops, Acid, Sound
>Forge etc...
>>
>ti consiglio il Motif (è quella che ho io!), che ha la possibilita' di
>controllare Cubase da remoto con Fader e pulsanti.
>Il GROSSO difetto del rapporto PC/Motif e' che non ha a mio parere una
>gestione ottimale nelle Librarian (non e' supportato da nessun editor tipo
>SounDiver o MidiQuest); si gestiscono male Performance ed Copy Effect. Forse
>con nuove relase del OS cambiera' qualcosa...
Puoi salvare su Smartmedia e poi copiare su PC, al limite...
Però in effetti, un editor è un'altra cosa.
Ma secondo me a breve il Soundiver lo gestirà, ha avuto troppo
successo il Motif.


text:
> Puoi salvare su Smartmedia e poi copiare su PC, al limite...
> Però in effetti, un editor è un'altra cosa.
si l'editor e' una cosa diversa,
Mamma Yamaha ha trascurato delle comodita' essenziali
- non posso copiare un program direttamente in una Performance
 (a dire il vero si trova in rete un programmino "Voice to Performance", ma
non mi funziona.... )
- non posso copiare un Effect da Program a Performance
- non posso editare le performance con l'editor Yamaha
ed altre cose che fanno risparmiare tempo e incazzature varie
la modalita' Performance sembra un po' bistrattata, ma e' una delle punte
del Motif (e di tanti altri synth)
mi sembra una mancanza grave
> Ma secondo me a breve il Soundiver lo gestirà, ha avuto troppo
> successo il Motif.
speriamo...
ma Emagic non si e' spostata totalmente su piattaforma Mac?
ciao
Marco


text:
On Wed, 13 Nov 2002 14:17:56 +0100, "Marco" <
key90...@yahoo.it
>
wrote:
>speriamo...
>ma Emagic non si e' spostata totalmente su piattaforma Mac?
L'ho letto da qualche parte pure io, in effetti.
Però, boh.
Mi sembra quanto meno strano.


author: mino

text:
Come avevo segnalato in un post qualche giorno fa', sul numero di ottobre
della rivista Keyboard (americana, ma la trovi nelle edicole grosse a Roma)
troverai una approfondito confronto fra Triton Studio, Motif e Fantom.
Spero che ti possa essere utile.
Io ho un Triton classic ed una Yamaha Psr 9000 che e' la tastiera arranger
che ha preceduto la Tyros. Li trovo due strumenti complementari.
Se vuoi fare quel tipo di musica, sicuramente un synth tipo Triton o Motif
e' piu' adatto, puoi intervenire piu' sul suono, rispetto ad un arranger.
Magari in seguito potresti aggiungere un piccolo arranger hardware oppure
software (band in a box).
Oppure, invece del Triton Studio, prendere il Triton Classic (o il Motif)
piu' un arranger, Scegliendo bene, magari spendi la stessa cifra.
Un saluto
Mino
"ZX" <
zxand...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:tbl4tu4rr2no2tqhq...@4ax.com...



text:
On Wed, 13 Nov 2002 15:22:15 GMT, "mino" <
mid...@tin.it
> wrote:
>Come avevo segnalato in un post qualche giorno fa', sul numero di ottobre
>della rivista Keyboard (americana, ma la trovi nelle edicole grosse a Roma)
>troverai una approfondito confronto fra Triton Studio, Motif e Fantom.
>Spero che ti possa essere utile.
Avevo letto il tuo post, mino.
Ma forse tu volevi rispondere ad altri, non a me.
Io ho un Motif 7, e ne sono soddisfatto.


author: Jacopo Mordenti

text:
> Il GROSSO difetto del rapporto PC/Motif e' che non ha a mio parere una
> gestione ottimale nelle Librarian (non e' supportato da nessun editor tipo
> SounDiver o MidiQuest); si gestiscono male Performance ed Copy Effect.
Forse
> con nuove relase del OS cambiera' qualcosa...
Però il Voice Editor dedicato, per editare le singole voci, secondo me è
molto buono. E' poi via USB il trasferimento dati è discretamente più
veloce.
Ciao !
Jacopo


text:
Si, scusa zx, le indicazioni erano per  Domy, che aveva iniziato il tread
richiedendo alcune info sul tema.
Seguendo le discussioni del newsgroup si capisce che sei soddisfatto del tuo
Motif......:)
ciao
Mino
"ZX" <
zxand...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:2es4tu0pac23lokhg...@4ax.com...



text:
ZX <
zxand...@libero.it
> wrote:
> >ma Emagic non si e' spostata totalmente su piattaforma Mac?
>
> L'ho letto da qualche parte pure io, in effetti.
> Però, boh.
> Mi sembra quanto meno strano.
Da "
http://www.emagic.de
":
Apple Acquires Emagic
July 1st 2002
CUPERTINO, California and HAMBURG, Germany -- July 1, 2002 --
Apple today announced it has acquired Emagic, a leading provider of
professional software solutions for computer based music production.
Emagic's most popular product, Logic, is actively used by over 200,000
musicians around the world. Emagic will operate as a wholly owned
division of Apple.
"Emagic has set the industry standard for professional music creation
and production," said Sina Tamaddon, Apple's senior vice president of
Applications. "We're very excited to have the Emagic team join Apple and
create more amazing products for musicians."
Macintosh-based products account for over 65 percent of Emagic's current
revenues. Emagic's Windows-based product offerings will be discontinued
on September 30, 2002.
Apple ignited the personal computer revolution in the 1970s with the
Apple II and reinvented the personal computer in the 1980s with the
Macintosh. Apple is committed to bringing the best personal computing
experience to students, educators, creative professionals and consumers
around the world through its innovative hardware, software and Internet
offerings.
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


text:
On Wed, 13 Nov 2002 23:09:40 GMT, "mino" <
midastCA...@tin.it
>
wrote:
>Si, scusa zx, le indicazioni erano per  Domy, che aveva iniziato il tread
>richiedendo alcune info sul tema.
Nessun problema, figurati.
>Seguendo le discussioni del newsgroup si capisce che sei soddisfatto del tuo
>Motif......:)
Si, hai ragione, sono ripetitivo, è vero.
Sorry.


text:
On Thu, 14 Nov 2002 01:38:02 +0100,
pt...@tiscalinet.it
 (Paolo
Tramannoni) wrote:
>Da "
http://www.emagic.de
":
>
>Apple Acquires Emagic
[grazie]
No ma ci credo ;-)


text:
>
> Però il Voice Editor dedicato, per editare le singole voci, secondo me è
> molto buono. E' poi via USB il trasferimento dati è discretamente più
> veloce.
e' vero, ma e' molto buono solo per la gewstione Program;
io mi riferivo ad una  gestione delle performance e della sezione effect in
particolare
che Yamaha ha evitato inspiegabilemente. La KORG ha la funzione copy effect
to Combi....
utilissima!
Marco


title: AIUTO ACQUISTO PIANOFORTE DIGITALE

author: ales

text:
salve, volevo un consiglio sull'acquisto di un pianoforte digitale che
usero' prevalentemente per studiare a composizione sperimentale al
conservatorio e che non costi piu' di 700-800 euro. ieri ho provato in un
negozio il gem prp8 che costa 750 euro ma non ho avuto una buona
impressione perchč i tasti mi sembravano piu' leggeri di quelli di un
normale pianoforte e il suono non era eccezionale. vi ringrazio per gli
aiuti che sono sicuro mi darete per questo importante acquisto.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: AIUTO ACQUISTO PIANOFORTE DIGITALE

author: pali gap

text:
| negozio il gem prp8 che costa 750 euro ma non ho avuto una buona
| impressione perchè i tasti mi sembravano piu' leggeri di quelli di un
|
boh, io per il rapporto qualità prezzo lo ritengo un buon prodotto. Io ho il
prp7 (il prp8 ha un'amplificazione che non rende giustizia) ed è molto
trasportabile. La serie prp monta tastiere fatar. Io non sono pianista e
quindi non mi ritengo affidabile però come tocco mi pare uno dei più buoni.


title: AIUTO ACQUISTO PIANOFORTE DIGITALE

author: bornaz

text:
"ales" <
a...@INWIND.IT
> ha scritto nel messaggio
news:bnfs7i$6nh$1...@news.newsland.it...
> salve, volevo un consiglio sull'acquisto di un pianoforte digitale che
> usero' prevalentemente per studiare a composizione sperimentale al
> conservatorio e che non costi piu' di 700-800 euro. ieri ho provato in un
> negozio il gem prp8 che costa 750 euro ma non ho avuto una buona
> impressione perchč i tasti mi sembravano piu' leggeri di quelli di un
> normale pianoforte e il suono non era eccezionale. vi ringrazio per gli
> aiuti che sono sicuro mi darete per questo importante acquisto.
Prova:
Yamaha P80-P90-P120
Roland RD-170, FP-3, FP5
FP3 e P80 li dovresti trovare anche usati. A me la serie Prp non entusiasma


title: AIUTO ACQUISTO PIANOFORTE DIGITALE

author: manuel

text:
io so che molti pianisti classici nei conservatori e scuole di musica
apprezzano le meccaniche yamaha: il p90, o forse un p80 usato a buon
prezzo, dovrebbero essere la scelta migliore per le tue esigenze(per
quanto denigrato, il p80 mantiene un suono di piano classico molto
apprezzabile e piacevole, che puoi ritrovare in molte produzioni
discografiche recenti e la sua tastiera non cede la pesatura anche dopo
alcuni anni di pressione);
altrimenti, il grandioso rd170 o i kurzweil potrebbero essere una valida
alternativa solo se hai intenzione di suonare dal vivo.
Su quella fascia di prezzo non puoi trovare di meglio: forse la serie fp
di roland sull'usato; so che in RAI hanno preso uno stock di piano
digitali Technics p50.... significherà qualcosa? se puoi provalo. mi ha
sorpreso.
in bocca al lupo!
ales ha scritto:
> salve, volevo un consiglio sull'acquisto di un pianoforte digitale che
> usero' prevalentemente per studiare a composizione sperimentale al
> conservatorio e che non costi piu' di 700-800 euro. ieri ho provato in un
> negozio il gem prp8 che costa 750 euro ma non ho avuto una buona
> impressione perchè i tasti mi sembravano piu' leggeri di quelli di un



title: AIUTO ACQUISTO PIANOFORTE DIGITALE

text:
"manuel" <
mo...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:bng7p1$t0n$1...@news.newsland.it...
> io so che molti pianisti classici nei conservatori e scuole di musica
> apprezzano le meccaniche yamaha: il p90, o forse un p80 usato a buon
> prezzo, dovrebbero essere la scelta migliore per le tue esigenze(per
> quanto denigrato, il p80 mantiene un suono di piano classico molto
> apprezzabile e piacevole, che puoi ritrovare in molte produzioni
> discografiche recenti e la sua tastiera non cede la pesatura anche dopo
> alcuni anni di pressione);
>
> altrimenti, il grandioso rd170 o i kurzweil potrebbero essere una valida
> alternativa solo se hai intenzione di suonare dal vivo.
E' il mio, gli voglio bene, ma grandioso mi pare un pň eccessivo! Se l RD č
grandioso, il p250 cos č?
;-)
Presa l S90?


title: AIUTO ACQUISTO PIANOFORTE DIGITALE

author: Antony

text:
" so che in RAI hanno preso uno stock di piano
> digitali Technics p50.... significherà qualcosa? se puoi provalo. mi ha
> sorpreso.
Technics SX-P50, semplicemente eccellente!
Una meccanica strepitosa, due suoni di Grand Piano migliori di P90
e di qualsiasi altro piano sulla fascia di prezzo sui 1000 euro
(ma non teme neanche digital piano ben più costosi...),
suono caldo,pastoso,definito.Ancor più leggero di P80/90(16 Kg),
costruzione robusta ed elegante nel contempo dal momento che lo
chassis è interamente in alluminio(!).Suono di Rhodes da "no comment",
un interessante Piano "DX",buoni Strings e molti suoni di Hammond e
Church Organs,molto validi e sicuramente tra i migliori implementati
in un piano stage da 1000 euro.Strumento più longevo dei suoi
concorrenti con un maggior valore dell'usato.
Saluti
Antony
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: AIUTO ACQUISTO PIANOFORTE DIGITALE

text:
> Presa l S90?
No, caro massimo! la proposta era molto allettante ma la tastiera di quel
s90 non mi ha convinto (ovviamente perchè era stata mooolto usata!)
Del resto il motif ha alcune funzioni in più che ormai ritengo
indispensabili: uso il campionatore dal vivo per lanciare piccole sequenze
mentre suono (tipo transwave) e l's90 non me lo permette.
No no, resto col motif e mando a cagare il motif es che ritengo solo una
trovata commerciale (peraltro esteticamente è un passo indietro al motif)
Perchè non ci parli un pò dell'rd170: una bella recensione aiuterebbe
molti in lista a sceglierlo come stage piano ideale (secondo me è
eccellente se guardi a peso, estetica, funzioni, varietà di suoni e suono
di grand piano)
ciao!



title: Campionatore per live

author: Jack

text:
Mi trovo ad avere diversi expander che magari sfrutto solo per un suono o
due, e stavo pensando se non fosse possibile mettere quella dozzina si suoni
che uso per i live in un campionatore e girare solo con quello. Io in genere
uso un suono di paino classico, un paio di hammond, un paio di tappeti, un
paio di piani elettrici e 5 o 6 suoni da synth.
Sarebbe possibile radunarli tutti in un unico campionatore e portare solo
quello ai live?
I campionatori sono veloci nel cambio patch o hanno tempi spropositati?
Ho visto in giro diversi modelli, fra cui mi è piaciuto molto l'akai z4 per
la sua capacità interna. Cosa ne pensate? Alternative?
Jack


title: Campionatore per live

text:
"Jack" <
jack.ti...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:4454b55d$0$18283$4faf...@reader1.news.tin.it...
> Mi trovo ad avere diversi expander che magari sfrutto solo per un suono o
> due, e stavo pensando se non fosse possibile mettere quella dozzina si
> suoni che uso per i live in un campionatore e girare solo con quello.
> (cut)
Due considerazioni per riflettere:
A) Ok, è fattibile.... ma sei in grado di creare i multisamples idonei
all'interno del Sampler?
(è un lavoretto mica da ridere.....)
B) Magari, qualche timbro sfrutta anche una sezione di sintesi e tu ne vuoi
fare una "fotografia".....
Quella "fotografia", sarà di tuo gusto?
--
saluti
peu
Il sito è in costante aggiornamento.
http://xoomer.virgilio.it/musiclandstudio


title: Campionatore per live

text:
> Due considerazioni per riflettere:
>
> A) Ok, è fattibile.... ma sei in grado di creare i multisamples idonei
> all'interno del Sampler?
> (è un lavoretto mica da ridere.....)
No, al momento ho giusto qualche idea su come partire ma non ho esperienza
sui campionatori
>
> B) Magari, qualche timbro sfrutta anche una sezione di sintesi e tu ne
> vuoi fare una "fotografia".....
> Quella "fotografia", sarà di tuo gusto?
In che senso "fotografia"? Non ho capito quale sarebbe il problema.
Comunque grazie!
jack


title: Campionatore per live

author: ErnestoGhezzi

text:
Caro Jack dovresti magari dirci anche che tipo di expander hai...nel
senso che se ne hai uno per i pianoforti...uno per l'hammond, uno per i
synth o più di uno...signofica che sono dedicati...e sarà difficile
supplire con un campionatore...se invece ne hai parecchi ma tutti con
più suoni simili e te li porti tutti significa comunque che di
ciascuno apprezzi certe sonorità...cosa che difficilmente un
campionatore riuscirà a ridarti...anche se campionassi ciascun
suono...anche su vari livelli di dinamica per ogni suono...(tra l'altro
un lavoro davvero oceanico):..comunque oggi...con un paio di expander
seri secondo me fai tutto...e bene...ti sconsiglio il campionatore.
P.S.
Se ci dici che expander hai magari qualcuno ti da anche una direzione
per una sorta di "upgrade"...sempre con molta umiltà e rispetto
s'intende...
Un abbraccio,
Ernesto.


title: Campionatore per live

author: Musicland

text:
"Jack" <
jack.ti...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:4455536b$0$36934$4faf...@reader3.news.tin.it...
> No, al momento ho giusto qualche idea su come partire ma non ho esperienza
> sui campionatori
Quindi, metti in cantiere una bella dose di lavoro con la speranza che il
lavoro (se l'intenzione è riprendere in toto i tuoi moduli) sia di tuo
gusto.
> In che senso "fotografia"? Non ho capito quale sarebbe il problema.
In parole povere?
Che se hai un timbro di Square Lead generato da un synth, tu campioni una
serie di note di quel timbro..... poi dovrai generare un punto di Loop ed è
qui che scatta il ragionamento di "Fotografia istantanea".
Sul Sampler, devi sempre fare i conti con la Ram disponibile e il tempo di
campionamento.... e se hai una decina (per assurdo) di note campionate del
timbro di Square Lead.... creando il punto di Loop fermi ad una certa durata
la riproduzione che, per continuare, andrà a ripetersi.... un evento ciclico
praticamente.
Mentre nel synth.... l'evento può essere variabile nella sua durata.
Il tutto... repeat, in parole povere ed utilizzando ad esempio un timbro
che, spesso... viene tagliato dopo pochi decimi di secondo nelle wavetables
più comuni e reso più "variabile" da un vibrato che, se generato dal Loop, a
volte è innaturale.
Morale: se uno cerca buone emulazioni e ha le capacità per crearsi dei
Multisamples, nulla toglie che lo possa fare.
Se uno cerca l'esatta copia di quello che ascolta sui suoi moduli.... forse
il ricampionare non è la scelta migliore (IMHO).
> Comunque grazie!
> jack
Figurati.



title: Campionatore per live

text:
"ErnestoGhezzi" <
ernest...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:1146456228.6...@u72g2000cwu.googlegroups.com...
Caro Jack dovresti magari dirci anche che tipo di expander hai...
Ecco qua:
-Alesis Nanopiano: per piano acustico e tre suoni del banco "effetti"
-Yamaha Mu100r: per piano acustico, piano elettrico, organo "rotary",
tappeto tipo "goblin"
-Roland Mvs1: per tappeti d'archi
-Emu Proteus 2000: per gli organi hammond
Sto valutando di sostituire il mu100 con un Motif classic, che dovrebbe
avere sonorità molto migliori.
Jack


title: Campionatore per live

text:
Jack ha scritto:

Direi....a meno che di suoni assolutamente irriproducibili con altri
expander, potresti pigliarti il motif, (vorrei dire e basta), e magari
un rolandino tipo il 2080....con cui vengono bene i tappeti...."arcati"
e non...(ad es. tipo d50)...i pianoforti del motif non sono inferiori
al nanopiano...e ovviamente neanche al Mu....
Che ne pensi?....:)
Ernesto.


title: Campionatore per live

text:
"ErnestoGhezzi" <
ernest...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:1146542968.6...@i40g2000cwc.googlegroups.com...
Direi....a meno che di suoni assolutamente irriproducibili con altri
expander, potresti pigliarti il motif, (vorrei dire e basta), e magari
un rolandino tipo il 2080....con cui vengono bene i tappeti...."arcati"
e non...(ad es. tipo d50)...i pianoforti del motif non sono inferiori
al nanopiano...e ovviamente neanche al Mu....
Che ne pensi?....:)
Ernesto.
Si, mi sa che proverņ un po' il Motif che č gią in arrivo, e poi staremo a
vedere.
Grazie
JAck


title: Campionatore per live

author: Piotre

text:
ErnestoGhezzi wrote:
domanda extra...
ma quanto pesa il NS? ho letto una recensione su un sito e parla di 30 kg...
possibile?
ciao
piotre
--
http://www.blogger.com/profile/12281541


title: Campionatore per live

author: Lorenzo

text:
> Ho visto in giro diversi modelli, fra cui mi è piaciuto molto l'akai z4 per
> la sua capacità interna. Cosa ne pensate? Alternative?
Carino questo Z4, sicuramente per il live è più pratico di un S5000 o
6000... Io sto pensando di comprarmene uno ma non riesco a trovarne da
nessuna parte... tu hai trovato qualcosa?
Lorenzo
www.themargot.com


title: Campionatore per live

text:
> Carino questo Z4, sicuramente per il live è più pratico di un S5000 o
> 6000... Io sto pensando di comprarmene uno ma non riesco a trovarne da
> nessuna parte... tu hai trovato qualcosa?
>
> Lorenzo
>
www.themargot.com
Ce n'era uno su mercatino musicale, ma è andato via.
Jack


title: Campionatore per live

text:
Jack wrote:
> Ce n'era uno su mercatino musicale, ma è andato via.
Visto... comunque se posso darti la mia personalissima opinione Kontakt
di Native Instruments migliora sempre di più in quanto a funzionalità e
stabilità, soprattutto in modalità Standalone... (ecco che mi linciano)...
Lorenzo


title: [REQ] Ma quante Yamaha DX7 esistono???

author: Blob

text:
Mi aiutereste a ricapitolare un attimo???
C'è la prima serie.
La seconda con e senza dischetto.
C'è quella per il centenario Yamaha , e poi??
Qualcuno mi saprebbe poi elencare le
principali differenze fra questi modelli
e quanto valgono effettivamente ora?
grazie mille,
Blob


title: [REQ] Ma quante Yamaha DX7 esistono???

author: dolphy

text:
Blob ha scritto:

>
http://www.thedx7.co.uk/
qui trovi tutto...


title: [REQ] Ma quante Yamaha DX7 esistono???

author: Ray

text:
"Blob" <
vv1...@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:45edc74f$0$816$4faf...@reader5.news.tin.it...

Io invece avrei una diversa curiosità, forse un pò bizzarra: della DX7 mark1
sono state vendute circa 160.000 unità se non sbaglio, sarei curioso di
sapere quante ne restano in circolazione oggi... ma credo che sia
impossibile determinarlo  :-))
Ciao
RAY


title: [REQ] Ma quante Yamaha DX7 esistono???

text:
"Ray" <
pirataTOGLIi...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:45ee9e0e$0$17941$4faf...@reader1.news.tin.it...
> Io invece avrei una diversa curiosità, forse un pò bizzarra: (cut)
Difficile stabilirlo....
Oltretutto.... non ci sono solo quelle "attive"... ma calcola quanti ne
tengono una in cantina senza utilizzarla.....
Un esempio in tal senso è una DX9 che giace nel nostro magazzino.... (ci
sarà ancora?).. o un Crumar Performer "recuperato" nello stesso locale e in
via di "ripulitura".....
--
saluti
peu
Nuovi arrivi nelle Demo pianoforti sul sito
http://xoomer.alice.it/musiclandstudio/


title: [REQ] Ma quante Yamaha DX7 esistono???

text:
"dolphy" <
dolp...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:I5kHh.14945$zG1.1...@twister2.libero.it...
> Blob ha scritto:
>> Mi aiutereste a ricapitolare un attimo???
>>
>> C'č la prima serie.
>> La seconda con e senza dischetto.
>> C'č quella per il centenario Yamaha , e poi??
>>
>> Qualcuno mi saprebbe poi elencare le
>> principali differenze fra questi modelli
>> e quanto valgono effettivamente ora?
>>
>> grazie mille,
>> Blob
>
>
>
>>
http://www.thedx7.co.uk/
>
> qui trovi tutto...
Grazie, mami sapresti dire se effettivamente
la dx7 mk I č effettivamente piů difficile da programmare
rispetto alla mk II ?
I suoni da quel che ho capito sono sempre quelli, no?
,Blob


title: [REQ] Ma quante Yamaha DX7 esistono???

text:
> Grazie, mami sapresti dire se effettivamente
> la dx7 mk I č effettivamente piů difficile da programmare
> rispetto alla mk II ?
> I suoni da quel che ho capito sono sempre quelli, no?
>
> ,Blob
mi dispiace non so risponderti.. io avevo la II ma non l'ho mai
programmata (caricavo solo le patch trovate in rete):)))


title: [REQ] Ma quante Yamaha DX7 esistono???

author: Dynamic Young Tarzan

text:

Ma soprattutto: trovano ancora posto nel setup?
Non mi risulta che di macchine FM se ne trovino tante, in giro, men
che meno col carattere di uno strumento che ha dettato legge per più
di qualche anno.
Ne vale ancora la pena?
--
Io.


title: [REQ] Ma quante Yamaha DX7 esistono???

text:
Rispondo anche a Blob.....
Il DX7II, oltre alla trasmissione di 127 livelli di dinamica offre
convertitori migliorati e più silenziosi (scelta che divise parecchio
all'epoca), Key scaling con Break point  in aggiunta alle curve esponenziali
o lineari e un display rivisto.
Le Patch del Mark I le puoi tranquillamente caricare sul Mark II....
"Dynamic Young Tarzan" <
re_col...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:1173301113.1...@t69g2000cwt.googlegroups.com...
> Ma soprattutto: trovano ancora posto nel setup?
Domanda: perchè no?
Esempio "banale": quanti sintetizzatori possono vantare la "moltitudine" di
banchi disponibili in rete (e creati dall'utenza) come la serie DX?
Ci sarà qualcosa che serve "là in mezzo" no?
Altra domanda: perchè un expander come TX816 è ancora nel rack di qualcuno?
Forse per qualche peculiarità in più nel "motore" rispetto a DX7?
(che giustificava all'epoca un prezzo non proprio per tutti?)
A me non sembra ci sia tutto questo "abbandono".....
Chi li sa programmare (o trovare un ambito all'interno dei propri pezzi) li
usa ancora.....
Se invece il problema è discutere solo del perchè "fisicamente" una tastiera
della serie DX7 non calca i palchi.... Beh, è tutto una altro discorso
(IMHO).
> Non mi risulta che di macchine FM se ne trovino tante, in giro,
Cioè?
Se discuti di usato.... le 160 mila vendite del solo DX7 dovrebbero farti
pensare al resto della serie sparsa per il globo..... (e un FB01 volendo....
oggi lo regalano...)
Se trattiamo di nuovo..... ci sono strumenti che offrono sezione FM (Alesis
Fusion per esempio....) senza contare la scheda PLG ancora "in vita" offerta
da Yamaha per gli utenti MU/Motif etc..etc...
"Imitare" la modulazione di frequenza non è difficile sui synth odierni
volendo.... un po' meno replicare determinate sonorità.
Ho già fatto l'esempio... puoi usare anche S2 per "imitare" un D50.... ma
non è un D50....
> men
> che meno col carattere di uno strumento che ha dettato legge per più
> di qualche anno.
Continuo a non capire.....
Il problema è trovare un buon "Clone" di DX7?
A questo punto... ti sei risposto da solo... con il prezzo richiesto per una
prima serie o un Mark II, risolvi il problema "carattere" sul palco...
(dipende a quale fazione appartieni... l'amante del primo timbro "rumoroso"
o del secondo....)
Vuoi tentare la carta della sezione filtri da combinare?
Un SY77/99 o un TG77 e hai pure quella.....
(tralasciando la wavetable se la ritieni "vetusta"....)
> Ne vale ancora la pena?
Io direi di si.
In ambito software FM7 offre la Cutoff Modulation che permette di aggiungere
calore di "stampo analogico" alla sintesi in FM e riprodurre timbriche "pre
anno 83'" in stile Yamaha GS1 (intro di Africa dei Toto per capirci....)
In ambito hardware, per qualche anno la battuta di chi si teneva un TX81Z
nel rack è stata: "un timbro che buca lo trovi sempre".....e parliamo solo
di 4 operatori.
(il mio è partito da non molto...)
La sintesi FM secondo te è morta?
Vorrei capire....



title: [REQ] Ma quante Yamaha DX7 esistono???

author: GianniV

text:
> Il DX7II, oltre alla trasmissione di 127 livelli di dinamica
Quoto tutto ma non questo...
Trasmette tutti e 127 i livelli, ma bisogna pestare in maniera innaturale
per arrivare sopra i 100... Il che significa che non può andare bene come
master in parecchi casi... molti la cercano per l'action davvero ottimo, ma
la storia della dinamica fa cadere il latte alle ginocchia... poi dipende
dalle esigenze... se ne trovassi una in buono stato la userei per
controllare dal vivo il VK-8M.
G


title: [REQ] Ma quante Yamaha DX7 esistono???

text:
> Non mi risulta che di macchine FM se ne trovino tante, in giro, men
> che meno col carattere di uno strumento che ha dettato legge per più
> di qualche anno.
Come rappresentante degli stronzi che hanno acquistato e rivenduto DX-7 (nel
2001, se non sbaglio) ti posso dire che me ne sono pentito un mare di volte,
per ogni genere che ho suonato in 5/6 anni l'ho sempre desiderata... oggi la
userei come master, senza però rinunciare ai suoi preset!
Tutto dipende dalla tua creatività e dal tuo rapporto con le mode...
G


title: [REQ] Ma quante Yamaha DX7 esistono???

text:
> Grazie, mami sapresti dire se effettivamente
> la dx7 mk I č effettivamente piů difficile da programmare
> rispetto alla mk II ?
> I suoni da quel che ho capito sono sempre quelli, no?
Assolutamente sě... in piů c'č lo "stereo panning" e un paio di controlli
real-time.
Certamente il display retro-illuminato aiuta molto in fase di
programmazione... Io programmavo molto e non ho mai usato editor su
DX7IID...
G


title: [REQ] Ma quante Yamaha DX7 esistono???

text:
"GianniV" <
no...@steele.org
> ha scritto nel messaggio
news:MlHHh.16219$zG1.1...@twister2.libero.it...
> Quoto tutto ma non questo...
Porc.....
> molti la cercano per l'action davvero ottimo, ma
> la storia della dinamica fa cadere il latte alle ginocchia... (cut)
Corretta la precisazione.
Fu l'inizio di una bella "schiera" di meccaniche Light fatte bene.....



title: [REQ] Ma quante Yamaha DX7 esistono???

text:
On 7 Mar, 22:34, "Musicland" <
musicl...@bau.it
> wrote:
> > Ma soprattutto: trovano ancora posto nel setup?
>
> Domanda: perchè no?
Perchè ha i suoi anni.
A me importa ben poco dell'assenza di features superfighe e
touchscreen, intendiamoci.
Uno strumento è quel che è, con il suo carattere, la sua storia e
tutto.
Il punto è che l'idea dell'assenza di supporto e l'irreperibilità di
backup e ricambi mi fa gelare il sangue.
Se ho una Triton, un Motif e un Nord Lead e mi chiamano gl ELP per
suonare nel tour della reunion e Keith Emerson si confonde e
accoltella il mio rig poco male, telefono al negozio più vicino e me
ne portano altri due, ci carico le patch dal floppy e/o dal PC e via.
Se ho una DX7, una S3 e una M1 (che è decisamente il caso meno
sfigato) dovrò bestemmiare un bel po'.
Sono macchine diffuse, ma non è sempre scontato trovare il tizio
minimamente affidabile che ne venda una in condizioni accettabili e a
un prezzo alla mia portata.
Poi in realtà la mia filosofia è "finchè non si rompe non si cambia",
e sono il primo a buttarmi sul "vintage".
Parola orribile, questa, perchè una DX7 non è "uno strumento vintage",
ma "una DX7", con la sua personalità unica, il suo carattere che
deriva *anche* dalla sua età.
Se cerco quel feel e bel suono  di DX7, emulazioni a parte, nel 90%
dei casi dovrò rivolgermi a una DX7.
La cosa diventa addirittura imbarazzante quando si parla di Hammond
come di "strumenti vintage".
Un Hammond è un Hammond, cazzo.
Se i pirla della casa madre non ne producono più (o meglio, producono
emulazioni) non è che sia diventato uno strumento retrò, non più di
quanto lo sia il clavicembalo dopo l'invenzione del pianoforte.
> Esempio "banale": quanti sintetizzatori possono vantare la
> "moltitudine" di
> banchi disponibili in rete (e creati dall'utenza) come la serie DX?
> Ci sarà qualcosa che serve "là in mezzo" no?
Credo di avere usato sei o sette preset in tutta la mia vita, il resto
lo faccio da me.
> Altra domanda: perchè un expander come TX816 è ancora nel rack
> di qualcuno?
> Forse per qualche peculiarità in più nel "motore" rispetto a DX7?
Uhm, spiega.
> Se invece il problema è discutere solo del perchè "fisicamente" una
> tastiera della serie DX7 non calca i palchi....
Quello.
Specie in mano a uno con la mia sfiga mi dà l'idea di trasformarsi in
una perfetta Macchina di Murphy.
> Se trattiamo di nuovo..... ci sono strumenti che offrono sezione FM
> (Alesis
> Fusion per esempio....) senza contare la scheda PLG ancora "in
> vita" offerta
> da Yamaha per gli utenti MU/Motif etc..etc...
Evabbè, ma non è roba che trovi anche dal panettiere.
> Continuo a non capire.....
> Il problema è trovare un buon "Clone" di DX7?
> A questo punto... ti sei risposto da solo... con il prezzo richiesto per
> una prima serie o un Mark II, risolvi il problema "carattere" sul
> palco...
> (dipende a quale fazione appartieni... l'amante del primo timbro "rumoroso"
> o del secondo....)
>
> > Ne vale ancora la pena?
>
> Io direi di si.
> In ambito software FM7 [cut]
Lo conosco e ci ho smanettato molteplici volte, innamorandomi del DX7
(lo so bene che non è la stessa cosa, ma dà un'idea ragionevolmente
precisa).
Il punto è che io *non* ho intenzione di girare col notebook, ho visto
per esperienza che significa morte certissima.
> In ambito hardware, per qualche anno la battuta di chi si teneva un
> TX81Z nel rack è stata: "un timbro che buca lo trovi sempre".....e
> parliamo solo di 4 operatori.
> (il mio è partito da non molto...)
Condoglianze.
> La sintesi FM secondo te è morta?
Dipende da cosa intendi per "morta".
Certo è che oggi i suoni e le macchine che vanno per la maggiore sono
sample&synthesis.
Le macchine di punta delle case sono tutte workstation s&s: Triton,
Oasys, Motif, Fantom, eccetera.
Se volessi comprare una macchina nuova che si avvicini al DX7
sarebbero cazzi.
Sui palchi, nei dischi e nei DVD vedi veramente poche eccezioni (mi
vengono in mente l'orrrrrendo Jordan Rudess col modular stufetta e
Jens Johansson che gira più o meno dall'epoca dei dischi con Dio con
la stessa DX7 piena di scotch e col Polysix).
--
Io.


title: [REQ] Ma quante Yamaha DX7 esistono???

text:
"Dynamic Young Tarzan" <
re_col...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:1173383212....@v33g2000cwv.googlegroups.com...
> Perchè ha i suoi anni.
???????
Stiamo parlando di un prodotto "stra-venduto" con parti che, volendo, ancora
si trovano.
Potevo capire venti anni fa... ma internet oggi consente di reperire parti
anche in giro per il mondo in 30 secondi!
Idem per il discorso Backup legato a modelli più o meno recenti.
Si discute di strumenti realizzati negli ultimi venti anni e dotati (il DX7
è stato uno dei primi) di porta MIDI.
Se a questo hardware aggiungi le possibilità free o share presenti in rete
tra editor e patch....
La tua considerazione poteva valere negli anni novanta quando i computer era
uno solo (Atari) e c'erano editor proprietari a cui era allegata chiave
hardware per il funzionamento.
Vogliamo stare "bassi" oggi?
Un PC desktop... un'interfaccia MIDI su porta Joystick e un giro su
SynthZone e fai backup per tutti i modelli che indichi.... (tranne S2 per i
motivi già esposti in precedenza di mancato supporto sysex)
(IMHO) "Bestemmi" proprio poco......
>> Altra domanda: perchè un expander come TX816 è ancora nel rack
>> di qualcuno?
>> Forse per qualche peculiarità in più nel "motore" rispetto a DX7?
> Uhm, spiega.
8 moduli TF1.
http://www.vintagesynth.com/index2.html
(qui spiega dettagliatamente)
>> Se invece il problema è discutere solo del perchè "fisicamente" una
>> tastiera della serie DX7 non calca i palchi....
> Quello.
> Specie in mano a uno con la mia sfiga mi dà l'idea di trasformarsi in
> una perfetta Macchina di Murphy.
Ci sono strumenti che consideriamo "vecchi" all'apparenza che possono
dimostrarsi molto più robusti di quello che pensiamo.
Trattandosi poi di chassis metallici fatti "come una volta"....
>> Se trattiamo di nuovo..... ci sono strumenti che offrono sezione FM (cut)
> Evabbè, ma non è roba che trovi anche dal panettiere.
Non capisco, ma mi adeguo.......
Di solito non ho mai trovato "sotto casa" quello che cerco.
> Il punto è che io *non* ho intenzione di girare col notebook, ho visto
> per esperienza che significa morte certissima.
E allora... nella "stirpe" dei synth in FM Yamaha puoi trovare quello che ti
aggrada.
> Dipende da cosa intendi per "morta".
Da come hai articolato il precedente messaggio, pareva che la FM Yamaha oggi
la puoi riprodurre con qualsiasi strumento e mica serve acquistare prodotto
specifico.
> Certo è che oggi i suoni e le macchine che vanno per la maggiore sono
> sample&synthesis. (cut)
Attenzione a cadere su ragionamenti da "Marketing".
E' stato inventato un po' tutto se ci pensi bene......alcune sintesi
consentono l'adattamento all'hardware, altre (come la granulare o la Virtual
Analog con polifonia "a chili") un po' meno.....
Idem per il ragionamento "Ci sono solo Workstation".....se "scandagliamo"
per benino il mercato, notiamo che in fascia "low budget" sono già usciti e
stanno ancora uscendo piccoli prodotti "mirati".
(solo sue anni fa, ti immaginavi un SH201, un Microkorg o il nuovo R3 a
prezzi intorno ai 500 euro? E arriverà anche altro in futuro....)
E i sampler Hardware con possibilità di sintesi "nascosti" dentro una
Groove-Box da DJ a 250 euro?
Proviamo a "scandagliare" il mercato senza farci "guidare" dalle specifiche
dettate dai costruttori... c'è da scoprire prodotti interessanti che sono
rivolti anche ad altre fasce, oltre quella indicata dal costruttore.
> Se volessi comprare una macchina nuova che si avvicini al DX7
> sarebbero cazzi.
Non capisco dove sta il problema.
Scrivi di Motif.... c'è la scheda PLG in FM.... il ragionamento per me è
chiuso.
Se vuoi spendere meno, fai come l'amico Jacopo.... pigli un modulo MU che il
costruttore "indicava" (che brutto!) per un utilizzo "mirato" al casalingo o
al Piano-Bar.... monti la PLG (se non c'è già) e sei a posto con poco.
> Sui palchi, nei dischi e nei DVD vedi veramente poche eccezioni (cut)
Ragà....
Vi fermate a quello che c'è sul palco come tastiere o provate a immaginare
anche cosa c'è sotto il palco?
Mi ripeto ogni anno: Quando "visionate" determinati setup, andate a "fondo"
con la faccenda....



title: [REQ] Ma quante Yamaha DX7 esistono???

text:
> Ma soprattutto: trovano ancora posto nel setup?
Questa domanda veniva posta qualche buon anno fa circa macchine
analogiche allora svendute e oggi di nuovo in auge...
> Non mi risulta che di macchine FM se ne trovino tante, in giro
No, in effetti in produzione non c'è nulla. Fino a pochi anni fa c'era
l'FS1r di Yamaha: una macchina che trovo personalmente eccezionale,
anche se non "amichevole".
> Ne vale ancora la pena?
L'FM è una tecnologia come un'altra. Ha i suoi pregi e i suoi difetti.
Può regalare molte soddisfazioni o portare alla banalità. Personalmente
la trovo flessibilissima, e tenendo conto delle cifre a cui si trova
anche un semplice TX802 non posso che consigliarla per aggiungere almeno
una nota "'80" al proprio setup.
Ciao!
Jacopo
www.lotusmusic.it


title: Consigli su ipotetico acquisto e programmazione sonora.(Lungo ma  aiutatemi!)

text:
Salve a tutti!
Riassunto:
Sono affezionato alla N5 Ex perchè secondo me ha carattere, e in fondo
ogni giorno si fa tirare fuori bei nuovi suoni, e 1 pò per questo non
vorrei "tradirla" comprando altri strumenti, vorrei arrivare fino in
fondo nell'editing della mia N5. Ci sono "dritte" per la
programmazione su uno strumento che sia poco più di un rompler come la
mia N5 e che debba x forza sovrascrivere altri preset per salvarne di
nuovi?
Se proprio devo comprare anche dell'altro . . cosa? VORREI avere un
synth o workstation:
1) dalla pasta sonora "old", calda, più verso l'analogico anche se il
synth sarebbe alla fine digitale . . . wavetable comprendente suoni
caldi e ripeto, analogici, magari di synth vintage, e anche buone
emulazioni di organi hammond e/o elettrici, piani elettrici e
acustici, archi, fiati, lead CONVINCENTI sia dolci che cattivi . . .
ma per le emulazioni mi accontento di pochi campioni anche se non
realistici, ma che abbiano carattere e siano facilmente
personalizzabili
2) ampi inviluppi e variazioni nel tempo dei suoni, sia programmabili
con EG dei filtri e del VDA, che ampiamente modificabili in realtime;
filtro risonante, portamento, aftertouch ..
3) memoria per gli accordi e funzioni di split e layer molto versatili
e usabili in realtime, live
4) effettistica ottima con possibilità di assegnare più effetti
contermporaneamente, ognuno per un suono specifico o per diversi
gruppi di suoni specifici
5) ampia possibilità di salvataggio suoni , combinazioni di suoni,
layer, split, ed effetti, SENZA cancellare preset di fabbrica e
FACILMENTE richiamabili in qualunque momento
Considerato quanto detto sopra, considerato il mio budget sui 400-500
euro, una Jd-800 o una Gem S2 che trovo entrambe sui 400 - 500 euro
ciascuna (la prima 1 pò più costosa) sono molto diverse tra loro
(sempre per quanto riguarda le caratteristiche di cui sopra)? La Gem
ce l'ha la distorsione? io sapevo di no. Una Trinity oltre che essere
più costosa (out of budget), riesce ad avere sonorità calde e
analogiche, o è troppo fredda e digitale? Kurzweil? Troppo costose?
Troppo difficili da programmare e inusabili in realtime e live?
 --------------------------------------
Informazioni aggiuntive sul contesto in cui suono e sulla mia N5 Ex:
Da qualche mese suono in un gruppo, facciamo rock anni '60 '70 '80,
dai Beatles a Hendrix, ai Doors, ai Deep Purple, ai Pink Floyd,
eccetera . . abbiamo uno stile molto vario, ci piacciono i classici ma
anche il prog e il metal. Al momento facciamo solo cover ma in futuro
faremo pezzi nostri.
Io personalmente mi trovo dunque a utilizzare suoni di organi hammond
o elettrici di vario tipo. piani elettrici di vario tipo, pads di
vario tipo, archi, qualche fiato, leads . . un bel pò di roba. Sto
spremendo notevolmente la mia N5 per tirar fuori suoni decenti e
sopratutto combinazioni di suoni, split, layer ed effetti vari. Devo
dire che ogni giorno che suono la mia N5 Ex, smanettando (non uso
quasi mai i preset), trovo sempre nuove combinazioni di suoni ed
effetti che creano qualcosa di sorprendente che non avevo mai sentito
prima. Diciamo che la N5 Ex mi sorprende quasi ogni giorno, anche se è
un normale rompler con filtri non eccelsi, senza risonanza, e con la
possibilità di usare solo 2 effetti per volta senza poterne assegnare
uno diverso a ciascun program o combi. Ciò mi ha comunque fatto
affezionare a questa tastierina, a prescindere dal resto, pur sapendo
che ci sono possibilità sonore che la N5 non mi potrà mai offrire.
Per esempio mi capita spesso di dover accoppiare a un pad un lead, o
un piano, o qualunque altro suono .. posso farlo, ma devo scegliere UN
solo effetto per i 2 suoni, e ciò per esempio fà si che spesso e
volentieri, mettendo un piano o un lead splittato insieme a un pad, il
primo venga snaturato in quanto non mantiene più il suo effetto
originario ma l'effetto del pad. Oppure se creo un lead "simil-
risonante" (non ho filtro risonante, devo giocare con l'hot spot
dell'overdrive), mi si distorce e mi "whawha" anche il pad, cosa che
non voglio. Non so se mi spiego. Il tutto è limitato dal fatto che per
salvare un effetto nuovo da me creato, devo cancellare l'effetto di un
preset preesistente. Questo fa si anche che i nuovi bellissimi suoni
che trovo quasi ogni giorno, non posso salvarli in quanto cancellerei
qualcos altro.
Poi per fare 1 altro esempio: per tirar fuori l'hammond distorto tipo
Deep Purple, ho eliminato il riverbero, e ho usato overdrive + rotary
speaker, per mantenere la possibilità di poter simulare il leslie
variando la velocità di rotazione, insieme all'effetto distorto.
Ovviamente il risultato non è un granchè, ma dal vivo il suono si
"impasta" e ci può stare, non fa troppo ribrezzo. Per il resto uso
altri preset di hammond, tutto sommato accettabili. Sono carini anche
i piani elettrici, i pad, ma il problema, ripeto, è che vanno bene SE
PRESI SINGOLARMENTE.
Ora, se qualuno di voi si è mai trovato in queste condizioni con uno
strumento limitato,che consigli può darmi sulla programmazione? Il
fatto è che se la mia N5 fosse una ciofeca, la venderei subito, ma
secondo me non lo è perchè la pasta sonora e la personalità (che non è
sinonimo, ma anzi è quasi contrario di realisticità) ce l'ha, anche se
ha limitate funzioni. Ripeto, ogni giorno trovo nuove possibilità di
combinazioni di effetti e suoni . . . a volte creo dei suoni che mi
stupiscono davvero, considerato da quale strumento escono, certi
paddoni specialmente (ma presi da soli senza poterci suonare
nient'altro con 1 altro effetto!). Poi però penso che non posso
salvarli o che non posso suonarli insieme a un piano o un lead . . e
mi "deprimo": E poi live è veramente comoda, leggera, facile e veloce
da usare, smanetto con l'aftertouch, le wheel, le manopoline, cambio
rapidamente patch, layer, split vari . . molto facile e comoda quindi,
con le poche possibilità che ha posso tirar fuori belle cose, non
posso cestinarla è troppo comoda, ma è al contempo limitata.


author: Turbopage

text:
"Dav_"  ha scritto
>Salve a tutti!
(megacuttone)
ciao
solo per dirti che una Gem S2-3 turbo (lascia stare la versione non dotata
di turbokit), la trovi sui 250/350 euro.
E' una bella macchina per smanettare e ottima master. Bei suoni analogici
caldi impareggiabili anche oggi, qualcosa di acustico meritevole ma niente
paragonato a quello che puoi tirar fuori da macchine piu' moderne.
trovi maggiori info su questa serie in questa pagina:
http://xoomer.virgilio.it/turbopage/
e nel forum, poco frequentato, ma ricco di informazioni:
http://freeforumzone.leonardo.it/forum.aspx?f=34464
Cristiano


author: Petomane Compulsivo

text:
On 18 Feb, 18:25, Dav_ <
davide.ces...@tin.it
> wrote:
> Salve a tutti!
>
> [megacut]
Consiglio: comprati un multieffetto midizzato, attaccalo alle due aux,
giraci i suoni che ti interessano nelle combi e hai risolto.
Al limite accattati un S2000 che te lo tirano dietro e campionarci
quello che proprio non tiri fuori dalla catena del Korg.


title: Terminologia S3

text:
Chi mi aiuta a capire quanto io abbia davvero capito (che simpatico
calembour) della S3, eventualmente con parallelismi al mondo Korg?
* Sounds: sono i Program, date da una waveform e i vari parametri della
catena.
  Arrivano impostati di default ma sono tutti sovrascrivibili.
  Se sono in Sound Mode, un program change che arriva in midi passa al
Sound successivo.
  Idem se assegno un pedale a "Program Change +".
  Giusto?
* Performances: sono le Combi, sono 16 Tracks, su ognuna c'è un Sound.
  Se sono in Performance Mode, un program change che arriva in midi
passa alla Performance successiva.
  Idem se assegno un pedale a "Program Change +".
  Quando col Sample Translator tiro su un multisample da floppy diventa
una performance.
  Giusto?
* Bank/Song: E' una traccia del sequencer insieme a una combi.
  Giusto?
Il manuale è piuttosto incartato, e non comprendo granchè bene le
relazioni tra i vari elementi.
Chi mi dà una mano?
Grazie infinite!
--
Io.


title: Terminologia S3

text:
"Dynamic Young Tarzan" <
re_col...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:1169822143.2...@l53g2000cwa.googlegroups.com...
> eventualmente con parallelismi al mondo Korg?
Hai "colto nel segno"....
Il parallelismo c'è nella filosofia operativa, poi ciascuno adotta
terminologia propria.
> * Sounds: sono i Program, date da una waveform e i vari parametri della
> catena. (cut)
Quoto perchè hai compreso il modus operandi.
> * Performances: sono le Combi, sono 16 Tracks, su ognuna c'è un Sound.
>  Se sono in Performance Mode, un program change che arriva in midi
> passa alla Performance successiva.
No, questa fase è valida se scegli, nel menu "General" alla voce "3 MIDI",
un canale MIDI specifico come Common Channel.
Su "Off", ogni traccia interpreta il Program Change secondo il canale MIDI
assegnato.
> Quando col Sample Translator tiro su un multisample da floppy diventa
> una performance.
>  Giusto?
No, magari fosse così facile e dalla denominazione si intuisce quale parte
di un timbro può importare.
Un Multisample puoi caricarlo solo in formato S2 già "precompilato".
Tramite l'editor, carichi la singola forma d'onda, poi crei "dentro" S2/3 il
multisample, che diverrà però Sound....
Vista la spiegazione precedente, come fa a tramutarsi in Performance?
http://xoomer.alice.it/turbopage/faq.html
C'è qualche indicazione sul Sample Translator.
> * Bank/Song: E' una traccia del sequencer insieme a una combi.
>  Giusto?
Correct.
E' una Song a cui è assegnata una Performance "generica" se si tratta di SMF
per esempio.
Se è una Song in formato proprietario e tramite il MIDI Common Channel, puoi
cambiare in riproduzione fino a 10 Performance... pratica poco utilizzata
dal sottoscritto.
> Il manuale è piuttosto incartato, e non comprendo granchè bene le
> relazioni tra i vari elementi.
Non so qualche versione hai a tua disposizione.
Di S2R tra Manuali aggiunti et similia.... sono due/tre volumi belli
"corposi", ma (IMHO) sono un esempio di semplicità fino alla parte
finale..... parlo della tabella di implementazione MIDI, dove chi l'ha
compilato ha aggiunto la sezione sysex "tagliata" poi dal costruttore.....
--
saluti
peu
Nuovi arrivi nelle Demo pianoforti sul sito
http://xoomer.alice.it/musiclandstudio/


title: Terminologia S3

author: Equinox

text:
"Musicland" <
musi...@bau.it
> ha scritto nel messaggio
news:45ba7032$0$15091$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Se č una Song in formato proprietario e tramite il MIDI Common Channel,
> puoi cambiare in riproduzione fino a 10 Performance... pratica poco
> utilizzata dal sottoscritto.
Ai tempi in cui avevo solo S3 come generatore sonoro cambiavo le performance
durante la song per dare la Priority al suono che ne aveva bisogno al
momento - data la scarsa polifonia... :-) Ma l'ho fatto solo per mie
composizioni alle quali tenevo molto.


title: Terminologia S3

text:
On 26 Gen, 22:18, "Musicland" <
musicl...@bau.it
> wrote:
> "Dynamic Young Tarzan" <
re_coloss...@email.it
> ha scritto nel messaggionews:1169822143.2...@l53g2000cwa.googlegroups.com...
>
> > eventualmente con parallelismi al mondo Korg?
>
> Hai "colto nel segno"....
> Il parallelismo c'è nella filosofia operativa, poi ciascuno adotta
> terminologia propria.
>
> > * Sounds: sono i Program, date da una waveform e i vari parametri della
> > catena. (cut)
>
> Quoto perchè hai compreso il modus operandi.
Yep!
> > * Performances: sono le Combi, sono 16 Tracks, su ognuna c'è un Sound.
> >  Se sono in Performance Mode, un program change che arriva in midi
> > passa alla Performance successiva.
>
> No, questa fase è valida se scegli, nel menu "General" alla voce "3 MIDI",
> un canale MIDI specifico come Common Channel.
> Su "Off", ogni traccia interpreta il Program Change secondo il canale MIDI
> assegnato.
Okay, ma per il resto la similitudine c'è, giusto?
Altra cosa: ho 10 Performance per 10 Banks, giusto?
Se ho una canzone che richiede 15 cambi diversi, oppure ho 15 canzoni
in scaletta, cosa mi conviene fare?
Suono 10 pezzi, poi mi fermo, infilo il floppy  e gli faccio caricare
banks e perf per tutte le 5 canzoni restanti, brasando quelle che avevo
caricato prima?
> Un Multisample puoi caricarlo solo in formato S2 già "precompilato".
> Tramite l'editor, carichi la singola forma d'onda, poi crei "dentro" S2/3 il
> multisample, che diverrà però Sound....
> Vista la spiegazione precedente, come fa a tramutarsi in Performance?
>
>
http://xoomer.alice.it/turbopage/faq.html
Ottimo link, grazie infinite!
> ma (IMHO) sono un esempio di semplicità fino alla parte
> finale..... parlo della tabella di implementazione MIDI, dove chi l'ha
> compilato ha aggiunto la sezione sysex "tagliata" poi dal costruttore.....
D'oh. Sul serio?
Grazie mille!
--
Io.


title: Terminologia S3

text:
>Se ho una canzone che richiede 15 cambi diversi, oppure ho 15 canzoni
>in scaletta, cosa mi conviene fare?
Con 15 canzoni ti conviene usare la funzione append e metterci in una stessa
song piů brani.
Per quanto riguarda i 15 cambi, penso che alcuni possano essere risolti
semplicemente con program change, cambi
volume/filtri/pan,attack/release/effect... senza cambio performance.


title: Terminologia S3

text:
On 27 Gen, 09:46, "Equinox" <
e...@eroire.it
> wrote:
> >Se ho una canzone che richiede 15 cambi diversi, oppure ho 15 canzoni
> >in scaletta, cosa mi conviene fare?
> Con 15 canzoni ti conviene usare la funzione append e metterci in una stessa
> song più brani.
> Per quanto riguarda i 15 cambi, penso che alcuni possano essere risolti
> semplicemente con program change
Se hai un attimo, mi spieghi un po' il funzionamento dei program
change sulla S3?
Il manuale è oscuro.
--
Io.


title: Terminologia S3

text:
"Dynamic Young Tarzan" <
re_col...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:1169900697.8...@p10g2000cwp.googlegroups.com...
Se hai un attimo, mi spieghi un po' il funzionamento dei program
change sulla S3?
Il manuale è oscuro.
Io mi son sempre trovato bene col manuale, da quando a 14 anni ebbi la prima
S3.
Comunque ogni suono ha un program change nella forma x-y, dove x va da 1 a
128 e y da 1 a 16 (da 1 a 256 se comandi expander esterni)
Al variare della y solitamente hai variazioni del suono n. x.
Non so se è chiaro


title: Terminologia S3

text:
On 27 Gen, 14:58, "Equinox" <
e...@eroire.it
> wrote:
> "Dynamic Young Tarzan" <
re_coloss...@email.it
> ha scritto nel messaggionews:1169900697.8...@p10g2000cwp.googlegroups.com...
>
> Se hai un attimo, mi spieghi un po' il funzionamento dei program
> change sulla S3?
> Il manuale è oscuro.
>
> Io mi son sempre trovato bene col manuale, da quando a 14 anni ebbi la prima
> S3.
> Comunque ogni suono ha un program change nella forma x-y, dove x va da 1 a
> 128 e y da 1 a 16 (da 1 a 256 se comandi expander esterni)
> Al variare della y solitamente hai variazioni del suono n. x.
> Non so se è chiaro
Il concetto di bank e program change mi era già chiaro da prima :-)
Quello che il manuale non dice è cosa fare coi program change sulla S3
e come.
Ad esempio, nel mondo Korg un program change corrisponde a un
avanzamento (di un passo tramite pedale, o inserendo il numero a mano)
nella lista dei program o delle combi, a seconda del modo in cui si è,
e una trasmissione del corrispondente program change in uscita.
Nella filosofia GEM mi sembra di capire che il program change sia
qualcosa di più intrinseco alla dimensione macchina, meno in primo
piano.
Quello che su Korg fai col Program change lo fai col Performance
change e Song/bank change, sbaglio?
--
Io.


title: Terminologia S3

text:
"Dynamic Young Tarzan" <
re_col...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:1169911537.0...@j27g2000cwj.googlegroups.com...
>Quello che su Korg fai col Program change lo fai col Performance
>change e Song/bank change, sbaglio?
Ehm, non conosco Korg. Forse Peu saprà rispondere, lui sì che è un esperto!
:)


title: Terminologia S3

text:
On 27 Gen, 14:58, "Equinox" <
e...@eroire.it
> wrote:
> "Dynamic Young Tarzan" <
re_coloss...@email.it
> ha scritto nel messaggionews:1169900697.8...@p10g2000cwp.googlegroups.com...
[cut]
Mi sfugge una cosa: puoi assegnare un pedale al program change o devi
per forza mollare le mani?
--
Io.


title: Terminologia S3

text:
"Dynamic Young Tarzan" <
re_col...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:1169991062.0...@v45g2000cwv.googlegroups.com...

Al pedale puoi assegnare Performance+ o performance- o Start/Stop
I program change invece puoi assegnarli ai 7 tasti funzione


title: Terminologia S3

text:
On Jan 29, 11:23 am, "Equinox" <
e...@eroire.it
> wrote:
> "Dynamic Young Tarzan" <
re_coloss...@email.it
> ha scritto nel messaggionews:1169991062.0...@v45g2000cwv.googlegroups.com...
>
> > [cut]
>
> > Mi sfugge una cosa: puoi assegnare un pedale al program change o devi
> > per forza mollare le mani?
> Al pedale puoi assegnare Performance+ o performance- o Start/Stop
> I program change invece puoi assegnarli ai 7 tasti funzione
Il performance change è pressochè istantaneo, vero?
La mia preoccupazione è non essere in grado di fare i cambi del caso
al momento giusto, ossia senza mollare le mani e senza che si senta lo
stacco.
--
Io.


title: Terminologia S3

text:
On Jan 29, 11:23 am, "Equinox" <
e...@eroire.it
> wrote:
> "Dynamic Young Tarzan" <
re_coloss...@email.it
> ha scritto nel messaggionews:1169991062.0...@v45g2000cwv.googlegroups.com...
>
> Al pedale puoi assegnare Performance+ o performance- o Start/Stop
> I program change invece puoi assegnarli ai 7 tasti funzione
Altra cosa, che non ho ben afferrato: quando entro in una performance,
con performance+ o col tasto apposito, la S3 oltre a configurare
adeguatamente tutto il suo motore di sintesi spara fuori agli altri
apparecchi collegati in midi i program change e tutto il resto, vero?
--
Io.


title: Terminologia S3

text:
"Dynamic Young Tarzan" <
re_col...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:1170067636.0...@h3g2000cwc.googlegroups.com...
> la S3 oltre a configurare
> adeguatamente tutto il suo motore di sintesi spara fuori agli altri
> apparecchi collegati in midi i program change e tutto il resto, vero?
In Area Performance puoi gestire le 16 parti interne o quelle relative alle
due porte MIDI esterne.
Per ogni parte puoi assegnare anche assieme una parte Internal + una parte
External a scelta tra MIDI Out 1 o 2 (e canale MIDI a piacere) per creare
dei Layer.
In questo caso (Layer) essendo uno solo il Program Change assegnato alla
parte, devi fare in modo che il timbro interno e quello del modulo esterno
possano "combaciare" ad ogni richiamo.
Se c'č questa esigenza le alternative sono due:
A) (semplice) Sfrutti due parti differenti con parametri identici, una per
la parte interna ed una per quella esterna.
(cosě hai Program Changes separati)
B) (Laboriosa) Fai mappatura personalizzata dei timbri utilizzati su S2 o
sul modulo esterno (sfruttando il banco User) in modo che possano
"combaciare" al richiamo nella singola parte.
Ad ogni cambio Performance comunque, se hai settato diversamente le varie
parti, trasmette i vari cambi anche al "mondo esterno".
Un consiglio: in Area Performance, come accade su quasi tutti gli strumenti,
i due blocchi effetti di S2 sono condivisi da tutte le parti interne.
Morale: un determinato Sound potrebbe "non suonare uguale" in area
Performance.
Morale: se c'č timbro a te particolarmente "caro come effetti", copia i
parametri (o salva in banco User l'effetto) e trasferisci le modifiche nella
Performance.
Ovviamente, se si tratta di effetti per il singolo timbro, sugli altri
dovrai adattarti.....
Altro particolare.... in Area Performance, dopo aver inserito effetti e
quant'altro... occhio al volume del mix generale, onde evitare "sbalzi"
durante l'esibizione.



title: Terminologia S3

text:
"Musicland" <
musi...@bau.it
> ha scritto nel messaggio
news:45bddca3$0$15092$4faf...@reader3.news.tin.it...
>
> "Dynamic Young Tarzan" <
re_col...@email.it
> ha scritto nel messaggio
> news:1170067636.0...@h3g2000cwc.googlegroups.com...
>> la S3 oltre a configurare
>> adeguatamente tutto il suo motore di sintesi spara fuori agli altri
>> apparecchi collegati in midi i program change e tutto il resto, vero?
>
> In Area Performance puoi gestire le 16 parti interne o quelle relative
> alle due porte MIDI esterne.
> Per ogni parte puoi assegnare anche assieme una parte Internal + una parte
> External a scelta tra MIDI Out 1 o 2 (e canale MIDI a piacere) per creare
> dei Layer.
Oppure, per ogni parte, si può eliminare l'out MIDI, come pure utilizzare
dei filtri sul Midi IN/OUT


title: R: Chi ha voglia di parlarmi del synclavier?

author: POGGIO Davide

text:
Proprio ieri sera mi sono visto con un amico che colleziona synth. Neanche
lui si ricorda di questi prezzi che dici tu.
Anche lui conferma che eravamo sui 20 milioni per tutti quei sistemi.
Addirittura io mi ricordo che l'hard disk recorder della PPG nel 1984
costava circa 10 milioni.
Ero andato a vederlo a Stoccarda (col cavolo che lo trovavi in Italia).
Considera che 15-20 milioni di 15 anni fa, corrispondono almeno al doppio di
adesso.
Quindi un prezzo di 80 milioni o 200 milioni non era neanche proponibile,
anche perche' ne avresti venduti solo 2.
Invece si trovano su quasi tutti i dischi degli anni 80 e cene sono anche
molti usati che girano fra i collezionisti
(ho visto io stesso almeno 2 fairlight CMI III)
Scusa ma quanti anni hai? E quanti ne avevi nel 1984? Che facevi nel 1984?
Io all'epoca suonavo da professionista e usavo e vedevo questi strumenti
tutti i giorni, non mi baso sulle quotazioni delle pagine Web.
--
Posted from
ctbto1.ctbto.org
 [193.218.117.201]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


author: Paolo Tramannoni

text:
In article
<
CB11DEDBF6BCD211A679...@malta.office.ctbto.org
>,
Davide...@CTBTO.ORG
 (POGGIO Davide) wrote:
> Scusa ma quanti anni hai? E quanti ne avevi nel 1984? Che facevi nel
> 1984?
Nell'84 non lo so, ma nell'85 (a sedici anni) studiavo musica
elettronica al CSC di Padova.
Saluti,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


author: Massimiliano

text:



>Saluti,
>Paolo

85-16=69 che nedici di questa equazione   aha ah ah Grande annata il
69
MAX
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


text:
In article
<
CB11DEDBF6BCD211A679...@malta.office.ctbto.org
>,
Davide...@CTBTO.ORG
 (POGGIO Davide) wrote:
> Proprio ieri sera mi sono visto con un amico che colleziona synth.
> Neanche lui si ricorda di questi prezzi che dici tu.
> Anche lui conferma che eravamo sui 20 milioni per tutti quei sistemi.
Ma che vi siete bevuti, durante l'incontro? In quegli anni un S1000
espanso costava 15 milioni. Un Oberheim viaggiava sui dodici. Il Synthex
ne costava otto.
Il solo Macintosh II compreso nel prezzo costava venti milioni. E poi
c'era da aggiungerci convertitori, la bella tastiera, i DSP, gli array
di dischi...
Il modello base del Fairlight CMI III costava 30 milioni (a meno che tu
non mi dica che si trovava a una decina di milioni completamente
espanso), e il Synclavier era un sistema di produzione di fascia più
alta. Un paio di amici mi conferma che siamo nell'ordine delle centinaia
di milioni.
Ok, faccio un po' di ricerche da fonti sicure. Nel giro di qualche
giorno riuscirò a scoprire quanto costasse in realtà.
> Addirittura io mi ricordo che l'hard disk recorder della PPG nel 1984
> costava circa 10 milioni.
E che c'entra con il Synclavier? Fosse stato solo un registratore
digitale, capirei il confronto, ma era qualcosina in più...
> Io all'epoca suonavo da professionista e usavo e vedevo questi strumenti
> tutti i giorni, non mi baso sulle quotazioni delle pagine Web.
Che occhioni grandi, che hai! :-)



text:
>> Proprio ieri sera mi sono visto con un amico che colleziona synth.
>>
Neanche lui si ricorda di questi prezzi che dici tu.
>> Anche lui conferma
che eravamo sui 20 milioni per tutti quei sistemi.
>Ma che vi siete
bevuti, durante l'incontro? In quegli anni un S1000
>espanso costava 15
milioni. Un Oberheim viaggiava sui dodici. Il Synthex
>ne costava otto.
Concordo
Allora l'Oberheim OBX A (non mi ricordo se l'A1 O l'A) Che mi
ricordo perfettamente Usava Facchinetti dei pooh nel tour Palasport (1981 o
1982)Costava 12 Zucche nello stesso periodo il Jupiter 8 Roland ne costava
8 ed il Korg Trident ne Costava 5...io usavo un Siel nel 1984 che costava
1.3 scusami ma il nostro Paolo Mi sembra abbia Ragione non credo proprio
che un clavier potesse costare come un OBXA
Massimiliano



author: Eidos

text:
Paolo Tramannoni wrote:
> Nell'84 non lo so, ma nell'85 (a sedici anni) studiavo musica
> elettronica al CSC di Padova.
Perdona la mia ignoranza, ma il CSC non è un centro universitario?
Che ci facevi tu a sedici anni?
Che robe studiavi a quella età?
Ciao
Francesco


author: Buska

text:
 CSC sta per  Centro di Sonologia Computazionale.
E'  gestito da professori e ricercatori dell'Università di Ing. di Padova
(ma non solo),ma si rivolge anche a persone che non centrano nulla con
l'Università
(es.:collaborazioni con musicisti).
Ciao,
Buska
Eidos ha scritto nel messaggio <
3B3CF1CD...@libero.it
>...



author: Edoardo Franchi

text:
"> Nell'84 non lo so, ma nell'85 (a sedici anni) studiavo musica
> elettronica al CSC di Padova.
>
Sei del 1969! Come me! Chissà perchè ti facevo molto più anziano!! Diciamo
sui 45 - 50!! Un uomo maturo e  affascinante!
;) Edo


text:

Allora siamo in tre ripeto Grande annata 69
L'uomo è andato sulla luna....



text:
In article <
3B3CF1CD...@libero.it
>, Eidos <
pet...@libero.it
>
wrote:
> > Nell'84 non lo so, ma nell'85 (a sedici anni) studiavo musica
> > elettronica al CSC di Padova.
>
> Perdona la mia ignoranza, ma il CSC non è un centro universitario?
È un centro di ricerca all'interno del Dipartimento di Matematica.
> Che ci facevi tu a sedici anni?
Cercavo di capirci qualcosa! :-)
> Che robe studiavi a quella età?
Principi generali della musica elettronica, programmazione del
processore 4i. Non so se li organizzino ancora (immagino di sì), ma il
CSC aveva dei corsi di una o due settimane molto "densi", tenuti dai
protagonisti italiani dell'informatica musicale (Sylviane Sapir,
Graziano Tisato, Alvise Vidolin, Mauro Graziani...)
Ciao,



text:
Paolo Tramannoni ha scritto nel messaggio ...
>In article <
3B3CF1CD...@libero.it
>, Eidos <
pet...@libero.it
>
>wrote:
>
>> > Nell'84 non lo so, ma nell'85 (a sedici anni) studiavo musica
>> > elettronica al CSC di Padova.
>>
>> Perdona la mia ignoranza, ma il CSC non è un centro universitario?
>
>È un centro di ricerca all'interno del Dipartimento di Matematica.
Arghhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh!!!
Ingegneria non matematica!!!!!!!!!!!!!!!
Ciao,
Buska


text:
In article <CJh%6.5843$_
F1.4...@news2.tin.it
>, "Buska"
<
NOSPAM...@libero.it
> wrote:
> >> Perdona la mia ignoranza, ma il CSC non è un centro universitario?
> >
> >È un centro di ricerca all'interno del Dipartimento di Matematica.
> Arghhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh!!!
> Ingegneria non matematica!!!!!!!!!!!!!!!
Sai che ho l'impressione che nemmeno questa sia giusta? Sulle dispense
dell'epoca trovo scritto solo "Centro di calcolo", e nel sito ufficiale
(
http://www.dei.unipd.it/english/csc/
) non c'è nemmeno scritto a che
cosa diamine appartenga. Il CSC non è nemmeno elencato fra i Centri, gli
Istituti e i Dipartimenti dell'università, a ribadire una discreta
differenza fra il modo in cui consideriamo la ricerca noi e i
francesi... :-P



text:
>Sai che ho l'impressione che nemmeno questa sia giusta? Sulle dispense
>dell'epoca trovo scritto solo "Centro di calcolo", e nel sito ufficiale
>(
http://www.dei.unipd.it/english/csc/
) non c'è nemmeno scritto a che
"dei" sta per dipartimento di elettronica e informatica dell'università di
Padova (unipd).
Quindi anche il sito è "ospitato" dall'università.
Non so quanta autonomia abbia all'interno dell'università;
mi pare di aver capito, però, che utilizzino dei fondi universitari.
Ciao,
Buska


author: RoBy

text:
On Sat, 30 Jun 2001 08:01:26 GMT,
maxim....@tin.it
 (Massimiliano) wrote:
>>Sei del 1969! Come me! Chissà perchè ti facevo molto più anziano!! Diciamo
>>sui 45 - 50!! Un uomo maturo e affascinante!
>>;) Edo
>Allora siamo in tre ripeto Grande annata '69
i ragazzini si montano presto la testa... giovinastri...
saluti RoBy


author: Mariano

text:
Massimiliano <
maxim....@tin.it
> wrote in message
151Z20Z51Z201Y...@usenet.iol.it...
> Allora siamo in tre ripeto Grande annata 69
Questa data mi consola...
...ho ancora 10 anni per diventare onnisciente! ;-)
Ciao,
Mariano.


title: Basi musicali aiuto!!!!!!!!!!!!!!!!

author: ElekktroFranz

text:
ciao a tutti!!!!!!!!sono un batterista. emi occorrerebbero delle basi
musicali!!!!!!!!!!qualsiasi tipo metal,prog,jazz,fusion,psichedeliche,
insomma qualsiasi!!!!!!!!!!!dove le posso trovare????????su internet le
posso trovare????????????aiutatemi vi prego!!!!!!!
grazie ciao!!!!!!!!
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Basi musicali aiuto!!!!!!!!!!!!!!!!

author: A=MidiMan

text:
"ElekktroFranz" <
mr.l...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:btv5k7$boj$1...@news.newsland.it...
> ciao a tutti!!!!!!!!sono un batterista. emi occorrerebbero delle basi
> musicali!!!!!!!!!!qualsiasi tipo metal,prog,jazz,fusion,psichedeliche,
> insomma qualsiasi!!!!!!!!!!!dove le posso trovare????????su internet le
> posso trovare????????????aiutatemi vi prego!!!!!!!
> grazie ciao!!!!!!!!
a) fatti controllare la tastiera (hai lo "shift 1" = "!" e lo "shift '" =
"?") bloccati.
b) visto che la diffusione di basi midi è "illegale"... perchè... se proprio
vuoi "delinquere" non ti arrangi con un buon motore di ricerca? Trovi tutto
quello che esiste in rete... lecito e no!
c) Hai letto il "titolo" di questo NG? IAMS... Tastiere... trovi che sia una
richiesta COERENTE?
Buona notte
A=MM


title: Basi musicali aiuto!!!!!!!!!!!!!!!!

author: Allanon, The Son Of Derek Sherinian

text:
On Mon, 12 Jan 2004 23:03:25 +0100,
mr.l...@libero.it
 (ElekktroFranz)
wrote:
>ciao a tutti!!!!!!!!sono un batterista. emi occorrerebbero delle basi
>musicali!!!!!!!!!!qualsiasi tipo metal,prog,jazz,fusion,psichedeliche,
>insomma qualsiasi!!!!!!!!!!!dove le posso trovare????????su internet le
>posso trovare????????????aiutatemi vi prego!!!!!!!
Compra Band In A Box.. ci trovi tutte le basi che vuoi, in
un'interfaccia grafica vetusta e orribile.
ciao
Matteo


title: ancora PA1x pro

author: atupertu

text: L'ho provata ed alla fine vi dico....caspitaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa


title: ancora PA1x pro

author: bYOndo

text:
"atupertu" <
atup...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:bmpkpk$vu4$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> L'ho provata ed alla fine vi dico....caspitaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
dovedovedove?
cioč?
6 abbastanza "crittico" xň ;)
ciao
MAX il bYOndo
---
NON visitate
www.purplespin.it


title: ancora PA1x pro

author: cris

text:
> dovedovedove?
> cioč?
> 6 abbastanza "crittico" xň ;)
>
Anchio provata a modena...
peccato che costa tanto e non ha la tastiera pesata...
un vero peccato...
Cris


title: ancora PA1x pro

text:
"bYOndo" <
byondo...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:gaZjb.43018$Zh.1...@tornado.fastwebnet.it...
>
> "atupertu" <
atup...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
> news:bmpkpk$vu4$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> > L'ho provata ed alla fine vi dico....caspitaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa
>
> dovedovedove?
> cioè?
> 6 abbastanza "crittico" xò ;)
>
> ciao
> MAX il bYOndo
> ---
> NON visitate
www.purplespin.it
>
>
Posso dirvi che ha non poco di PA80 ma tutto è campionato con parametri piu
"accentuati".é un Triton sonoricamente e molto piu di una pa80 come arranger
.ciao


title: [OT] cavi bilanciati

text:
qualcuno potrebbe spiegarmi che vantaggi porta usare cavi bilanciati? e come
si ottengono segnali bilanciati? il mio nord modular non ha le uscite
bilanciate (come tutti i synth, credo). modificando il connettore ottengo un
suono bilanciato come se usassi un DI?
ciao


title: [OT] cavi bilanciati

author: videoscrittore

text:
"1SconoSciuto" <magari!@liberoXXX.it> ha scritto nel messaggio
news:Gjzia.45044$Jg1.1...@news1.tin.it...

Onestamente credo di no. Non mi intendo molto di queste cose, ma credo che
le tastiere escano sbilanciate perchè cmq la loro dinamica è studiata perchè
escano sbilanciate (Scusa il bisticcio).
non credo sia facile la "conversione" del segnale...
ma perchè vuoi uscire bilanciato?


title: [OT] cavi bilanciati

text:

ci sono alcune tastiere ed expander che hanno le uscite bilanciate.
Il segnale bilanciato č utilizzato per le "lunghe distanze" e passa
attraverso connettori jack stereofonici o XLR.
Il cavo bilanciato, detto in soldoni, si usa per collegare le tastiere
all'impianto audio se i percorsi sono molto lunghi, come per le situazioni
con mixer di palco, ecc.
Le D-BOX hanno la funzione di trasformare il segnale, cioč "dividono" il
segale prelevanto la componente continua, per questo occorrono cavi
stereofonici o XLR, che conosentono al segnale di viaggiare parallelo su tre
piste.
Cosě facendo, spesso si eliminano anche parte dei fastidiosi ronzii che
spesso sono presenti sui palchi, dovuti a schermature difettose o messe a
terra fatte non a regola d'arte.
non č quindi possibile modificare un connettore ma occorre un particolare
percorso elettronico che il segnale deve fare per scindersi.
ciao, Matteo.


title: [OT] cavi bilanciati

author: NiBBle

text:
"1SconoSciuto" <magari!@liberoXXX.it> ha scritto nel messaggio
news:Gjzia.45044$Jg1.1...@news1.tin.it...
> qualcuno potrebbe spiegarmi che vantaggi porta usare cavi bilanciati?
http://snurl.com/12x5
> e come
> si ottengono segnali bilanciati?
Con un apposito circuitarello.
> il mio nord modular non ha le uscite
> bilanciate (come tutti i synth, credo).
Non tutti.
--
Nibble
"My software never has bugs. It just develops random features".


title: [OT] cavi bilanciati

text:
"<M@tteo>" <
keyb77...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:VyAia.45403$Jg1.1...@news1.tin.it...
> Le D-BOX hanno la funzione di trasformare il segnale, cioč "dividono" il
> segale prelevanto la componente continua,
Uhm....... Uhm .... Mumble.... :-)



title: [OT] cavi bilanciati

text:
> ma perchè vuoi uscire bilanciato?
volevo comprare un cavo che ne contiene 24, anziche 24 sciolti, per mettere
un pò di ordine nel rack e il venditore mi ha chiesto bilanciati o
sbilanciati. così volevo informarmi un pò x curiosità. gli effetti (mpx 500,
studio quad), compressore hanno in e out bilanciati, ma i synt no. se prendo
quelli bilanciati su segnali non bilanciati cambia qualcosa?


title: [OT] cavi bilanciati

text:
> ci sono alcune tastiere ed expander che hanno le uscite bilanciate.
> Il segnale bilanciato č utilizzato per le "lunghe distanze" e passa
> attraverso connettori jack stereofonici o XLR.
> Il cavo bilanciato, detto in soldoni, si usa per collegare le tastiere
> all'impianto audio se i percorsi sono molto lunghi, come per le situazioni
> con mixer di palco, ecc.
> Cosě facendo, spesso si eliminano anche parte dei fastidiosi ronzii che
> spesso sono presenti sui palchi, dovuti a schermature difettose o messe a
> terra fatte non a regola d'arte.
> non č quindi possibile modificare un connettore ma occorre un particolare
> percorso elettronico che il segnale deve fare per scindersi.
quindi per un uso casalingo non serve proprio a niente. i cavi sono lunghi 5
metri......


title: [OT] cavi bilanciati

text:
> quindi per un uso casalingo non serve proprio a niente. i cavi sono lunghi
5
> metri......
per un uso casalingo non serve,
lo usi in studio e sopratutto il live in cui le distanze possono
tranquillamente essere 10 volte più lunghe delle tue.
ciao, matteo.


title: [OT] cavi bilanciati

text:
> per un uso casalingo non serve,
> lo usi in studio e sopratutto il live in cui le distanze possono
> tranquillamente essere 10 volte più lunghe delle tue.
>
ok. ormai chiarisco tutti i miei dubbi. e riguardo un aumento di dinamica?
cioè, il segnale entra a un volume più alto con cavi bilanciati? sul
pannello della mi modestissima echo mia 24 c'è un tastino commutabile tra +4
dbu e -10 dbv. serve per il tipo di segnale che entra, bilanciato o no?


title: [OT] cavi bilanciati

text:
> ok. ormai chiarisco tutti i miei dubbi. e riguardo un aumento di dinamica?
> cioč, il segnale entra a un volume piů alto con cavi bilanciati?
si, ma non necessariamente.
> sul
> pannello della mi modestissima echo mia 24 c'č un tastino commutabile tra
+4
> dbu e -10 dbv. serve per il tipo di segnale che entra, bilanciato o no?
no, serve per ottimizzare i segnali troppo bassi, ma non necessariamente per
bilanciato / sbilanciato.
ciao, Matteo.


title: [OT] cavi bilanciati

author: Alessandro Zabatta

text:


Solo alcuni synth recenti escono bilanciati.
L'uscita bilanciata ha diversi vantaggi se accoppiata correttamente ad
un ingresso bilanciato, il principale è la migliore protezione dai
disturbi.
La trasformazione di un segnale sbilanciato in uno bilanciato si può
fare con una DI Box passiva (è in sostanza un trasformatore
particolare) o attiva. Le DI Box passive si possono usare anche al
contrario, per trasformare un segnale bilanciato in uno sbilanciato.
Una DI Box attiva ha anche un altro compito: di offrire un'alta
impedenza di ingresso alla sorgente e una bassa impedenza di uscita al
mixer. E'indispensabile per collegare direttamente al mixer strumenti
ad alta impedenza di uscita, tipo chitarre, bassi, Fender Rhodes,
ecc., o per trasmettere su molti metri di cavo un segnale di basso
livello.
L'importante è che l'uscita bilanciata sia collegata ad un ingresso
bilanciato attraverso un cavetto schermato con 2 conduttori + calza di
schermo (tipo microfonico) e connettori jack o XLR a tre poli da
entrambi i lati.
Il risoutato è ottimo, sempre che nell'impianto non vi siano problemi
di altro tipo (per esempio "anelli di massa" ).
Ciao
Alessandro Zabatta
Alessandro Zabatta
(Cancella PERRISPONDERE e TOGLIQUESTO dall'indirizzo email)


title: Gem - WS1 : chi mi aiuta ?

author: Emanuela

text:
Ciao a tutti !
Ho una tastiera Gem - WS1 che legge solo dischetti con file di estensione .all
C'è qualcuno che mi sa dire che formato sia, come lo trovo in rete o come
posso fare per creare dischetti compatibili ?
Grazie per l'aiuto
Emanuela
--
Posted from
twingo.tiscalinet.it
 [195.130.224.85]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Gem - WS1 : chi mi aiuta ?

author: Cristiano Parazzoli

text:
Conosco molto poco questa tastiera della Gem ma per sapere se puoi creare
dischi compatibili (con un PC penso) puoi effettuare una semplice prova:
prendi un dischetto formattato in sistema proprietario WS1 e prova a
leggerlo con un PC ... se questo fatica a leggerlo (ti da messaggi tipo non
hai inserito il disco o disco non formattato) allora non sono compatibili.
Fammi sapere anche perche' io posseggo molti file su CD con estensione .all
e non so se sono per la tua tastiera
Bye
Emanuela ha scritto nel messaggio
<
3.0.5.32.2000021...@pop.tiscalinet.it
>...



title: Gem - WS1 : chi mi aiuta ?

author: Morbillo

text:
il formato all è il formato proprietario della ws1 quindi li puo leggere
solo li.
Pero puoi sempre leggere queste song in formato all con la ws1 e poi slavrle
in formato mid cosi che possano essee lette su pc o dove meglio credi.
"Cristiano Parazzoli" <
cri...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:88bb45$hff$1...@lacerta.tiscalinet.it...



title: Gem - WS1 : chi mi aiuta ?

author: gigi

text:
Quel formato è un formato proprio delle tastiere GEM.   Quel formato è
creato dalla tastiera stessa.
Se vuoi possiamo scambiarci alcuni di questi file.
thedark...@hotmail.com



title: Gem - WS1 : chi mi aiuta ?

author: ~|含eeve|~

text:
Umh...una tastierista? Ho sempre creduto che suonare le tastiere fosse un
privilegio di noi uomini...
;-)
Comunque benvenuta sul NG!
Attenzione: l'estensione *.all č anche anche l'estensione di Cubase!
Dubito che la WS1 riesca a leggere simili files. Si tratta di un caso
di...omonimia!
Prova a chiedere s
v.b...@libero.it
, sul suo sito
http://vbnet.spedia.net/
distribuisce files
*.all...
--
Bye-by:
Stv
----------------------------------------------------------------------------
La musica č al tempo stesso il linguaggio piů completo per
comunicare i sentimenti e il piů difficile da interpretare.
s...@libero.it
 (Music E-Mail - SoundOnSound Recording Xtudio)
ste...@tiscalinet.it
 (Generic E-Mail)
http://www.ondanomala.com
----------------------------------------------------------------------------


title: Gem - WS1 : chi mi aiuta ?

author: Cam

text:
Guarda, in parte mi scoccia invitarti sul mio sito, perchè mi sembra di fare
pubblicità occulta, ma dopo un anno e mezzo di ricerche in rete, ho capito
che non esiste un sito dove trovare i file *.all, così mi sono messo sotto e
sul mio sito ho inserito una parte dedicata alla tastira ws-2, che utilizza
gli stessi file, che credo funzionino anche sulla tua di tastiera. Prova a
registrarti, tanto serve solo nome, cognome e indirizzo e-mail per essere
contattati in caso di necessità (cambio password o cose del genere).
Vai su:
http://vbnet.spedia.net
Naviga e cerca nella homepage il menù con ws-2. Registrati, e poi una volta
ricevute le password accedi per verificare se tali files sono compatibili
(credo di sì) con la tua tastiera.
La registrazione è gratuita e non comporta alcuna spesa attuale o futura.
Ciao.
--
Cam ex Camaleon.
Spacciato per Camaleontide, in realtà
Assaggiatore Ufficiale di Cornetti Ripieni di Nutella su qualunque astronave
gli permetta l'imbarco.
Momentaneamente conteso tra la Terra e DS5 per la grande esperienza di
cornettari notturni.
Medaglia al Valore per la Battaglia delle Torte alle Fragole;
Medaglia d'onore per irruzione a Ciampino nel Cornettaro, e successiva
assimilazione di 9 pezzi (3 cornetti Nutella, 2 bombe nutella, 1 bomba
crema, 3 cannoli fritti ripieni).
Attualmente occupato come il più Rincoglionito dei Webmaster invita tutti su
VBnet (Che non è WCnet):
http://vbnet.spedia.net
v.b...@libero.it
Emanuela <
emanue...@tiscalinet.it
> wrote in message
3.0.5.32.2000021...@pop.tiscalinet.it...
Ciao a tutti !
Ho una tastiera Gem - WS1 che legge solo dischetti con file di estensione
.all
C'è qualcuno che mi sa dire che formato sia, come lo trovo in rete o come
posso fare per creare dischetti compatibili ?
Grazie per l'aiuto
Emanuela
--



title: Gem - WS1 : chi mi aiuta ?

text:
Se però tu li converti collegando tastiera e pc con un cavo midi, è
possibile.
Io l'ho fatto. E ti premetto che è possibile in tutte e due le direzioni.
http://vbnet.spedia.net
v.b...@libero.it
Cri <
biga...@freemail.it
> wrote in message
t15jask8pgqmsggff...@4ax.com...
> On Tue, 15 Feb 2000 12:42:22 +0100, "Morbillo" <
25...@aconet.it
> wrote
> in message <88be1l$12p$
1...@news.flashnet.it
>:
>
> > il formato all è il formato proprietario della ws1 quindi li puo leggere
> > solo li.
>
> Vero.
>
> > Pero puoi sempre leggere queste song in formato all con la ws1 e poi
slavrle
> > in formato mid cosi che possano essee lette su pc o dove meglio credi.
>
> Falso. La WS1 (come la WS2) purtroppo non può salvare in formato midi
> standard. L'unico modo per aggirare il problema è collegare la
> tastiera via midi al computer, mettere in play il file e registrarlo
> sul computer con un qualunque sequencer midi.
>
> Ciao!
>
> Cri
> --
> Operazione Trasparenza:
> Pretendi da Telecom la documentazione integrale degli addebiti!
>
http://trasparenza.cjb.net