title: [CERCO] motif es6

text:
tompabes <tomp...@hotNOSPAMmail.com> ha scritto:

eheheheh ma non mi sono fissata! non l'avevo letta bene sta cosa della card. cmq
lo so che per il pianobar è meglio tyros (che ho provato e non mi ha
entusiasmata), ma il pianobar non è la mia attività principale ecco, per quello
al limite potrei anche portarmi il pc e usare il synth solo per accompagnarmi
col piano nei pezzi in acustico, mi serve soprattutto per i live col gruppo, e,
siccome l'ho provato il motif di un amico, sono rimasta innamorata.
--
www.myspace.com/fabianafatuzzo
www.chitarrando.forumattivo.com


title: [CERCO] motif es6

author: tompabes

text:
Fafariata ha scritto:
> eheheheh ma non mi sono fissata! non l'avevo letta bene sta cosa della card. cmq
> lo so che per il pianobar è meglio tyros (che ho provato e non mi ha
> entusiasmata), ma il pianobar non è la mia attività principale ecco, per quello
> al limite potrei anche portarmi il pc e usare il synth solo per accompagnarmi
> col piano nei pezzi in acustico, mi serve soprattutto per i live col gruppo, e,
> siccome l'ho provato il motif di un amico, sono rimasta innamorata.
guarda, l'unico problema che mi può venire in mente è: se prendi un
motif classic (prima serie) non so se supporta le smart card odierne,
quindi dovresti informarti prima. Magari ti vede solo i primi 128 MB,
che non sarebbe un grosso problema. Io purtroppo non ho motif.
Fatti anche un giro qui:
http://www.motifator.com/
e puoi vedere tutte le specifiche e le faq di Motif Classic, ES e XS.


title: [CERCO] motif es6

author: mooger

text:
>
> guarda, l'unico problema che mi puň venire in mente č: se prendi un motif
> classic (prima serie) non so se supporta le smart card odierne, quindi
> dovresti informarti prima. Magari ti vede solo i primi 128 MB, che non
> sarebbe un grosso problema. Io purtroppo non ho motif.
> Fatti anche un giro qui:
>
http://www.motifator.com/
> e puoi vedere tutte le specifiche e le faq di Motif Classic, ES e XS.
Io ce l'ho,e non vorrei dire na cazzata,ma mi pare che supporti appunto fino
a 128,se non 64mb..dovrei vedere il manuale,ma ora non mi va di andarlo a
prendere!;-) Ad ogni modo 64mb di basi midi sono una cosa mostruosa!!!!!


title: [CERCO] motif es6

text:
mooger wrote:
> Io ce l'ho,e non vorrei dire na cazzata,ma mi pare che supporti appunto fino
> a 128,se non 64mb..dovrei vedere il manuale,ma ora non mi va di andarlo a
> prendere!;-) Ad ogni modo 64mb di basi midi sono una cosa mostruosa!!!!!
hai ragione... supporta 128 mb, che sono comunque il massimo della
capacità smartmedia. Però c'è il problema di trovarle, visto che non
sono più prodotte... anche se su ebay qualcosa si trova...


title: Problemi di recording con 01v

author: JPeter

text:
Posseggo un mixer Yamaha 01v collegato ad una Sblive! tramite Spdif i/o.Il
problema è che non riesco a settare il mixer in modo da mandare in
registrazione un canale alla volta, per esempio registrare la voce mentre si
sta eseguendo una base, (in pratica ascoltare tutto, ma mandare in
registrazione solo la voce). Premetto che il tutto funziona benissimo, mi
riferisco a mixer e sblive e porte spdif.
Una curiosità : ma è vero che lo 01v ha gli stessi convertitori A/D D/A
dello O2r ?
Un grazie a chi mi risponderà!


title: Motif: aggiornare OS

author: Ray

text:
Buongiorno a tutti:
dovrei aggiornare il sistema operativo del Motif.
premesso che l'ho già scaricato (ver. 1.7) e so come va caricato da
smartmedia, chiedo se qualcuno sa come fare il tutto senza perdere il
salvataggio completo che ho fatto in precedenza, con tutte le mie voice e
performance.
Mi spiego meglio:
se il SO va caricato da Motif spento, lo installo per forza senza prima
poter effettuare un caricamento di tutti i miei dati
se dopo aver caricato il SO voglio recuperare il mio salvataggio completo,
mi ribecco anche il SO vacchio che sovrascrive il nuovo...
Alla fine ho pensato di fare due salvataggi soltanto per voices e
performance, e ricaricarli dopo avere aggiornato il SO: è l'unico modo?
Ciao
RAY


title: Motif: aggiornare OS

author: Paolo Manetti

text:
> Alla fine ho pensato di fare due salvataggi soltanto per voices e
> performance, e ricaricarli dopo avere aggiornato il SO: è l'unico modo?
Si, ma come fai a salvare le performance? IO non so come fare  e perciò non
metto l'OS 1.7
--
Paolo Manetti
Firenze
COVER BAND UFFICIALE PIERO PELU'
www.pieropelu.it


title: Motif: aggiornare OS

text:
> Si, ma come fai a salvare le performance? IO non so come fare  e perciò
non
> metto l'OS 1.7
>
Cristo, sei stato rapido come la polvere!    :-))
non esiste il salvataggio delle performance? non ricordo, o forse c'è un
salvataggio dei dati senza SO... bah, mi leggerò meglio il manuale...
purtroppo il motif lo tengo in studio e da quando l'ho comprato sono
riuscito a vederlo solo 5 volte... Sigh  :-(
ti chiedo un'altra cosa... non è che per caso sai se esiste uno "storico" di
tutte le modifiche apportate da tutti gli aggiornamenti?
ah... dimenticavo...
se cerco la versione del mio attuale SO sul display (accendendo con
REMOTE+REC premuti) trovo 3 voci, ossia DATA, KERNEL e un altro (mi pare
FIRMWARE).
tanto per saperlo, quali di questi sarebbe il sistema operativo???
Ciao.
RAY


title: Motif: aggiornare OS

text:
> Cristo, sei stato rapido come la polvere!    :-))
eh eh
> non esiste il salvataggio delle performance? non ricordo, o forse c'è un
> salvataggio dei dati senza SO... bah, mi leggerò meglio il manuale...
Le performance le salvi solo con l'O.S. 1.7....... Nel manuale non sò perchè
quello in italiano mancano delle cose
> purtroppo il motif lo tengo in studio e da quando l'ho comprato sono
> riuscito a vederlo solo 5 volte... Sigh  :-(
Brutta cosa; quale modello hai?
>
> ti chiedo un'altra cosa... non è che per caso sai se esiste uno "storico"
di
> tutte le modifiche apportate da tutti gli aggiornamenti?
Non lo sò, prova sul sito della Yamaha
> se cerco la versione del mio attuale SO sul display (accendendo con
> REMOTE+REC premuti) trovo 3 voci, ossia DATA, KERNEL e un altro (mi pare
> FIRMWARE).
> tanto per saperlo, quali di questi sarebbe il sistema operativo???
Non lo so
ciao!



title: Motif: aggiornare OS

text:
> > purtroppo il motif lo tengo in studio e da quando l'ho comprato sono
> > riuscito a vederlo solo 5 volte... Sigh  :-(
>
> Brutta cosa; quale modello hai?
>
Ho il motif 8, un pň ingombrante per spostarlo ogni volta con la mia
Punto...
č un'ottimo strumento e non posso certo dire di essere pentito... ma un pň
di lamiera se la potevano pure risparmiare, mi sembra ci sia un sacco di
spazio inutilizzato dentro a quel coso...
Ciao
RAY


title: Motif: aggiornare OS

text:
> è un'ottimo strumento e non posso certo dire di essere pentito... ma un pò
> di lamiera se la potevano pure risparmiare, mi sembra ci sia un sacco di
> spazio inutilizzato dentro a quel coso...
verissimo, io l'ho aperto e quasi facevo un colpo...
ci entriamo anche noi li dentro...
peccato, perche se fosse stato come l's90 non avrebbe avuto nessun
concorrente.
ciao, Matteo.


title: Motif: aggiornare OS

text:
> verissimo, io l'ho aperto e quasi facevo un colpo...
> ci entriamo anche noi li dentro...
...e infatti pernso che se un giorno ci metterň un HD SCSI, non importa
come, farň in modo di farlo stare dentro!!
Ciao
RAY


title: Motif: aggiornare OS

text:
ohilah! ho scoperto una cosa:
puoi salvare in formato "ALL"  e poi ricaricare tutto escludendo il sistema
(c'è l'opzione a display)
in questo modo, se faccio l'aggiornamento del sistema tra il salvataggio ed
il caricamento, dovrei recuperare tutti i dati, performances comprese, senza
sovrascrivere il nuovo sistema operativo.
Ciao :-)
RAY


title: Yamaha AN200 e DX200

author: Jacopo Mordenti

text:
Sintetizzando al massimo: come si comportano ? Non mi passa neanche per la
testa che l'AN si avvicini al Virus o al Q ecc., però sarei curioso di
sapere se il suo dovere lo fa. A prima vista, di buono hanno il fatto che
costano poco e che hanno tanti controller in bella vista. Chi mi dice cosa
hanno di cattivo ?
Grazie in anticipo ! Ciao !
Jacopo
P.S. Avevo una mezza idea, eventualmente, di collegarli al mio Motif, e
allargare così la generazione sonora del mio setup... meglio lasciar perdere
e aspettare un'occasione migliore ? (Un'alternativa un po' più dispendiosa
ed ostica sarebbe l'accoppiata Matrix 1000 + FS1r -a proposito, ma è
scomparso dalla circolazione ?)


title: Yamaha AN200 e DX200

author: Komyx

text:
In article <Jauf9.8490$
Oz2.1...@twister2.libero.it
>,
 "Jacopo Mordenti" <
fulg...@libero.it
> wrote:
> (Un'alternativa un po' più dispendiosa ed ostica sarebbe l'accoppiata Matrix
> 1000 + FS1r -a proposito, ma è scomparso dalla circolazione ?)
Il Matrix o l'FS?
Bye!!!
   Komyx


title: Yamaha AN200 e DX200

text:
> Il Matrix o l'FS?
L'FS. Ma anche il Matrix non è che te lo tirano dietro, giustamente
(entrambi sull'usato dovrebbero andare sui 350 euro, credo). Ora, la qualità
credo proprio sia superiore in questo caso che non con l'AN200 e la DX200,
però prezzo (200 dollari l'uno), semplicità e gestione sono tutti dalla
parte di questi desktop-synths. O no ?
Ciao !
Jacopo


title: Yamaha AN200 e DX200

text:
In article <hODf9.11550$
6O4.1...@twister1.libero.it
>,
 "Jacopo Mordenti" <
fulg...@libero.it
> wrote:

Boh... io ho appena preso un FS1R a 400 euro come nuovo ed è una bella
macchina. Poi magari è questione di gusto: c'è anche chi lo trova freddo.
Bye!!!
   Komyx


title: GEM PK-3 II

author: Luigi

text:
Sono agli inizi e mi è stata offerta una Gem Pk-3 II usata. Qualcuno la
conosce? Quanto può valere? E' adatta per incominciare? Vorrei provare anhe
a comporre (midi) oltre che suonare con amici. Grazie per l'attenzione.
Ciao.
lb...@libero.it


title: GEM PK-3 II

author: Musicland

text:
"Luigi" <
lb...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9DbR7.281528$sq5.13...@news.infostrada.it...
> Quanto puň valere?
Purtroppo...(per chi la vende)..poco
Io non darei piů di un paio di centomila.......
> Vorrei provare anhe
> a comporre (midi) oltre che suonare con amici.
Se la colleghi al PC ed č lui a registrare le basi....OK...
Se pensi sia una Workstation (cioč, mi creo le basi e le eseguo direttamente
da tastiera).....Lascia perdere.
ciao
peu


title: Problemi accordi e testo

author: Il Laico

text:
Salve, sulla mia wk8 ho dei file midi che contengono sia il testo che gli
accordi, ho necessità di stampare un testo come sotto riportato e che nel
file è presente visto che lo vedo sul monitor della tastiera:
Sono s[Do]tata anch'io bambina, di mio [Re-7]padre innamorata,
per lui sb[Sol]aglio sempre e sono, la sua f[Do]iglia sgangherata.
Ho prov[La-]ato a conquistarlo, e non ci s[Re-7]ono mai riuscita,
e ho lott[Sol]ato per camb[Mi7]iarlo, ci vorr[La-]ebbe un'altra vita.
Ma i software in mio possesso non mi permettono di farlo, mi potete
consigliare qualcosa magari anche free.
Grazie Anticipatamente


title: Problema DX7 (URGENTE!!!)

author: Fabioski

text:
Ciao a tutti,
scrivo per chiedere pareri ed eventuali soluzioni ad un problema:la mia
tastiera Yamaha DX7 (prima serie), da un paio di giorni, emette una
sorta di vibrato, poco percettibile, ma comunque fastidioso, a partire
dal Si dell'ottava centrale (B3). Questo vibrato inoltre si fa più
evidente sulle ottave più alte, e suona come se avessi impostato l'LFO
su velocità 99, onda saw down o square e pitch modulation=1 (per chi
conosce la tastiera), solo che lo fa su tutte le patch.
Escludo a priori un problema di cavo o di ampli in quanto l'ho provata
con due cavi e due ampli diversi, ma presenta comunque il problema; non
so se c'entra, ma la batteria interna non è scarica.
Il problema è comparso mentre mi stavo creando una patch.
Cosa può essere? La vecchiaia?
Qualche idea su come rimediare?
Ogni suggerimento è apprezzato in quanto sabato sera dovrei suonare ad
una festicciola...
Grazie.


title: Problema DX7 (URGENTE!!!)

author: brukeys

text:
..io non scarterei la possibilita' della batteria
(se non e' stata mai cambiata e' scarica...a vojia a di'..)
comunque
azzarderei un paio di ipotesi
- supponiamo che la modulazione che senti sia  su tutta la tastiera
  e che tu la percepisci solo sulle note alte perche' sui bassi
  si sente meno......che si sia starata la Modulation Whell ???
- volendola aprire ...preverei da estrarre pulire e ricollegare
  i vari "pettini" di collegamento tra le schede
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Problema DX7 (URGENTE!!!)

author: Fabio

text:
> ..io non scarterei la possibilita' della batteria
> (se non e' stata mai cambiata e' scarica...a vojia a di'..)
Non sapevo che la DX7 avesse una batteria. Qual č la sua funzione, e che
tipo di batteria č?
Fabio


title: Problema DX7 (URGENTE!!!)

text:
"Fabio" <
fabesp...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:o2Gxg.1512$ZJ6...@tornado.fastwebnet.it...
> Non sapevo che la DX7 avesse una batteria. Qual č la sua funzione, e che
> tipo di batteria č?
Qui c'č quanto basta.....
http://www.thedx7.co.uk/Battery_Change.htm
La batteria serve (in parole povere) per alimentare la memoria dove sono
immagazzinati i dati generali della macchina e i tuoi.....
Se non ci fosse, allo spegnimento i dati andrebbero persi....
--
saluti
peu
Demo piano sul sito
http://xoomer.alice.it/musiclandstudio/


title: Problema DX7 (URGENTE!!!)

text:
> Non sapevo che la DX7 avesse una batteria. Qual č la sua funzione, e che
> tipo di batteria č?
tutti gli apperecchi elettronici (digitali) che prevedono della memoria
, nel caso delle tastiere (non solo) i preset,
necessitano di una batteria "tampone" che mantiene alimentate le
memorie (anche quando stacchi la spina)...altrimenti ogni
volta che spegni ti perderestia tutto.
Queste batterie, simili a quelle degli orologi, sono pero' montate
direttamente sui circuiti interni, ed a volte, come nel caso della
DX7, sono addiritura saldate sul circuito.



title: Problema DX7 (URGENTE!!!)

text:
brukeys ha scritto:
> ..io non scarterei la possibilita' della batteria
> (se non e' stata mai cambiata e' scarica...a vojia a di'..)
Ma la funzione Battery Check mi indica 2.7V, mentre, secondo il
manuale, la batteria è da considerarsi scarica quando questo valore
scende sotto i 2.2V. Il problema è inoltre comparso all'improvviso,
non è stata una cosa graduale.
> comunque
> azzarderei un paio di ipotesi
>
> - supponiamo che la modulazione che senti sia  su tutta la tastiera
>   e che tu la percepisci solo sulle note alte perche' sui bassi
>   si sente meno......che si sia starata la Modulation Whell ???
Non credo, perché mi da modulazione a velocità 99 anche su patch con
velocità più bassa (ad esempio la patch INT11 E.PIANO), o forse
intendevi qualcos'altro?
> - volendola aprire ...preverei da estrarre pulire e ricollegare
>   i vari "pettini" di collegamento tra le schede
Ecco, sarebbe da provare questa, ma non vorrei giocarmi la mia amata...
Grazie in ogni caso dei suggerimenti.


title: Problema DX7 (URGENTE!!!)

text:
> Ma la funzione Battery Check mi indica 2.7V, mentre, secondo il
> manuale, la batteria è da considerarsi scarica quando questo valore
> scende sotto i 2.2V. Il problema è inoltre comparso all'improvviso,
> non è stata una cosa graduale.
.non so dirti ...rimane il fatto che una batteria di 25 anni...
immagino che potrebbe non avere piu' la potenza necessaria...
oppure aver cacciato acido e dannneggiato i circuiti...
> Non credo, perché mi da modulazione a velocità 99 anche su patch con
> velocità più bassa (ad esempio la patch INT11 E.PIANO), o forse
> intendevi qualcos'altro?
scusa non capisco la risposta....io intendevo...
all'interno della rotella della modulazione c'e' pur sempre un
potenziometro...che si consuma...se dovesse decidere che con la
manopola a zero (tutta giu') non chiude piu' completamente
ti ritrovi con la rotella "virtualmente" girata,,,,e dato che in
genere i suoni hanno come default un qualche tipo di vibrato.....
la stessa cosa potrebbe succedere con altri canali modulativi...
dovresti provare (forse) a usare la tastiera come master e vedere
se la modulazione te l ritrovi anche sulla macchina in arrivo
e' un guasto tipico della rotella del pitch ...si rovina la molla
e perde la centratura..ti ritrovi la tastiera scordata e diventi vecchio
a capire il perche'....



title: Problema DX7 (URGENTE!!!)

author: Colossale Pezzo di Idiota

text:
brukeys wrote:
> > Non sapevo che la DX7 avesse una batteria. Qual è la sua funzione, e che
> > tipo di batteria è?
>
> tutti gli apperecchi elettronici (digitali) che prevedono della memoria
> , nel caso delle tastiere (non solo) i preset,
> necessitano di una batteria "tampone" che mantiene alimentate le
> memorie (anche quando stacchi la spina)...altrimenti ogni
> volta che spegni ti perderestia tutto.
Non 'tutti'.
Non da quando abbiamo EPROM, EEPROM, Flash e altre facezie.
--
Io.


title: Problema DX7 (URGENTE!!!)

text:
>Non 'tutti'.
>Non da quando abbiamo EPROM, EEPROM, Flash e altre facezie.
Appunto: le EPROM non necessitano di batteria di supporto.
Fabio


title: Problema DX7 (URGENTE!!!)

text:

In compenso necessitano di una lampadona all'infrarosso da melanoma
istantaneo e portafoglio capiente.
Non così le EEPROM, che però nel 1983, quando è uscita la prima DX7,
non si trovavano nello scaffale "tutto a 500 lire" del negozio di
elettronica all'angolo.
Parliamo di dispositivi relativamente recenti e complicati nella
concezione formale - parliamo di meccanica quantistica, non di bambole.
--
Io.


title: Problema DX7 (URGENTE!!!)

text:
> scusa non capisco la risposta....io intendevo...
> all'interno della rotella della modulazione c'e' pur sempre un
> potenziometro...che si consuma...se dovesse decidere che con la
> manopola a zero (tutta giu') non chiude piu' completamente
> ti ritrovi con la rotella "virtualmente" girata,,,,e dato che in
> genere i suoni hanno come default un qualche tipo di vibrato.....
> la stessa cosa potrebbe succedere con altri canali modulativi...
> dovresti provare (forse) a usare la tastiera come master e vedere
> se la modulazione te l ritrovi anche sulla macchina in arrivo
>
> e' un guasto tipico della rotella del pitch ...si rovina la molla
> e perde la centratura..ti ritrovi la tastiera scordata e diventi vecchio
> a capire il perche'....
Pare che la DX7 si sia ripresa da sola, adesso suona normalmente.
Grazie comunque per i suggerimenti tecnici.
Ciao, Fabio.


title: Problema DX7 (URGENTE!!!)

author: Gianni Imbrogno

text:
Fabioski ha scritto:

ma come??
dopo tutto sto casino ??? ;-))))))
--
Gianni Imbrogno -
www.studio54live.it


title: Problema DX7 (URGENTE!!!)

text:
>In compenso necessitano di una lampadona all'infrarosso da melanoma
>istantaneo e portafoglio capiente.
Se ti riferisci al generatore elettromagnetico necessario alla loro
scrittura, hai ragione
Fabio


title: Problema DX7 (URGENTE!!!)

text:

Mi riferisco al fatto che la cancellazione delle EPROM, indispensabile
ai fini della riprogrammazione, avviene con l'esposizione
all'infrarosso.
--
Io.


title: Problema DX7 (URGENTE!!!)

text:
> Mi riferisco al fatto che la cancellazione delle EPROM, indispensabile
> ai fini della riprogrammazione, avviene con l'esposizione
> all'infrarosso.
>
e quello dicevo! :-)
Fabio


title: Problema DX7 (URGENTE!!!)

author: Aldo Borgonovo

text:
Colossale Pezzo di Idiota ha scritto:
> Mi riferisco al fatto che la cancellazione delle EPROM, indispensabile
> ai fini della riprogrammazione, avviene con l'esposizione
> all'infrarosso.
...ultravioletto...
Ciao
Aldo


title: Problema DX7 (URGENTE!!!)

text:

Ops, giusto, lapsus.
--
Io.


title: campionatore/workstation

author: Luke

text:
Quali sono le pricipali differenze in termini di vantaggi/svantaggi tra
avere un campionatore (akai s5000/6000 emu, ecc) oppure una workstation con
campionatore (triton, k2600, ecc)?
Il costo di un k2600 non è poi molto maggiore rispetto ad un s5000 es
esempio. Quali sono quindi le caratteristiche in più che sicuramente avrà un
akai?
Grazie, Luke


title: campionatore/workstation

author: Duca V

text:
Come editing dei campioni, penso che l'akai sia messo meglio del kurz. Ad
esempio nel kurz manca un'utile funzione dell'akai, quella di trovare i loop
automaticamente (almeno, così è sull'S2000, suppongo che valga anche per i
modelli superiori). Comunque il kurz ti aiuta con la visualizzazione
grafica. Non so dirti riguardo alle funzioni DSP (normalize, truncate, pitch
shift, crossfade loop etc.), sul kurz ce ne sono un po' e anche complesse,
suppongo che l'akai non sia da meno.
In ogni caso converrebbe dare un'occhiata ai manuali (se sono scaricabili,
quallo del kurz lo è) e fare paragoni più diretti.
Ciao
DucaV
"Luke" <
long...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:9v0as1$dfj$1...@pegasus.tiscalinet.it...



title: Jordan Rudess @ Budokan

author: Pali Gap

text:
Ho comprato il DVD e il solo bonus track dal titolo "Keyboard world" in cui
il tastierista spiega tutto il suo setup mi ha ripagato il prezzo :)
fantastico! Pensavo che avesse più roba invece usa solo 4 rack (Triton e
K2600R) di cui una coppia di riserva, un mixer 16 canali e un k2600 come
controller più una marea di pedali


title: Jordan Rudess @ Budokan

author: Blacknight

text:

Yum!
Puoi dare qualche dettaglio in piu' sul setup?


title: Jordan Rudess @ Budokan

text:
Non usa solo quello, anche un Korg Karma ad esempio, più una specie di
tablet per visualizzare spartiti e promemoria (ha un nome sto gingillo ma
non lo ricordo adesso)... i pedali sono tanti (non usa tutti i pedali
disponibili sul K2600 però!!!) perchè sono ripetuti più volte per quando
"gira" il K2600... pedali sono 3 on/off e 2 continui, 1 è per far avanzare i
"setup", cioè tutta l'organizzazione dei suoni (split, layer ecc ecc), gli
altri sono adattati ai vari suoni, ci fa di tutto!!! ^_^ come master (per il
resto è pure meglio) il K2600 è una bomba davvero! Che io sappia il secondo
K2600 (R, senza espansioni) è sempre (o quasi) in modalità KB3, ovvero clone
Hammond (e chi usa il K2600 sa bene i motivi...)
Roby.



title: Jordan Rudess @ Budokan

author: Paolo

text:
30 Jan 2005 17:54:49 +0100, "..:: Webmaster76 ::.."
<
nes...@nessuno.com
> -->
>... modalità KB3, ovvero clone Hammond (e chi usa il K2600 sa bene i motivi...)
Pero' potevano metterlo un nono slider, senza scomodare la mod wheel,
no?
Tu hai un 2600? io ho un 2500S e devo dire che la modalita' KB3
sarebbe interessante se poi non ci fosse da fare i conti con quel
ridicolo sumulatore di Leslie della sezione effect. Purtroppo non ho
installato il KDFX e mi sa che e' quello a fare la differenza. Ho un
amico che ha un 2600 ma essendo rack manca di controller per cui
non mi sono mai messo a provare il KB3 (il quale mi sembra si
impossessi di tutta la sintsi, per cui non lo puoi usare assieme ad
altri suoni). confermi la questione del kdfx?
grazie, ciao
PaoloC
---------------------------------------
Zacci...@arubaZ.it
magari senza le 'zeta maiuscole'


title: Jordan Rudess @ Budokan

text:
Si, io ho un K2600...
Già, il KB3 alloca quasi tutti gli oscillatori disponibili lasciano poca
polifonia per eventuali split e in più è abbastanza "lenta" a partire... I
preset di fabbrica fanno quasi pena, però con un po' di prove si trovano
tutte le regolazioni giuste... con quello che costa però ti do ragione sul
nono drawbar (però i drawbar sono tutti impostabili, non sono fissi come
nell'hammond vero, quindi si possono organizzare come uno vuole).
Per quanto riguarda il KDFX: sinceramente il 70% del suono di hammond lo fa
proprio il KDFX, con un "modelling amp" e un "overdrive/distorsore", secondo
me sta benissimo dietro alla miriade di cloni software/hardware esistenti e
senza bisogno di effetti/pedali esterni che molti sono costretti a
utilizzare per i loro cloni.
Roby.



title: Jordan Rudess @ Budokan

author: Allanon, The Son Of Ludovico Einaudi

text:
On Sun, 30 Jan 2005 17:54:49 +0100, "..:: Webmaster76 ::.."
<
nes...@nessuno.com
> wrote:
>Non usa solo quello, anche un Korg Karma ad esempio, più una specie di
[Cut]
Dimentichi il Crybaby ;)
Ciao
M-
 --
Personal "Homepage":
http://matteoborselli.iuma.com
Alfieri Del Bel Canto (Tributo agli Elii):
http://www.alfieridelbelcanto.com


title: Jordan Rudess @ Budokan

text:
"..:: Webmaster76 ::.." <
nes...@nessuno.com
> ha scritto nel messaggio
news:41fd10bf$0$6308$5fc...@news.tiscali.it...
Che io sappia il secondo
> K2600 (R, senza espansioni) è sempre (o quasi) in modalità KB3, ovvero
clone
> Hammond (e chi usa il K2600 sa bene i motivi...)
>
A me non piace proprio come suona il Kb3, sia quando avevo il k2600 sia
sentendolo dai dischi di Rudess, che tra l'altro ha un modo IMHO osceno di
suonare le parti di hammond. E' bravissimo, ma non è un hammondista. E il
suo suono lascia molto a desiderare come la sua esecuzione...
Come suono preferisco ancora l'hammond di triton/trinity anche se non hanno
i drawbar regolabili, ma qualsiasi clone dedicato per me suona meglio di un
k2600 per i timbri di hammond. Oppure anche un B4 per parlare di vst
Luke


title: Jordan Rudess @ Budokan

text:
Gusti... per me il Kb3 suona in modo più che soddisfacente se si cura la
sezione amp modeling e overdrive, i preset di fabbrica sono penosi ma nel
k2600, ma facendo un confronto con i cloni che ho potuto provare con i miei
preset fatti in mesi di piccole regolazioni regge benissimo il confronto
considerando che non è un clone, ma solamente un "di più" in una
workstation.
Quello che i cloni più belli come il B4 si differenziano è la generazione
sonora: sinusoidi per il Kb3, pseudo-sinusoidi campionate (artificio per
mirare meglio il suono finale) per il B4. Almeno, questo è quello che ho
notato con un oscilloscopio levando tutti gli effetti/vibrato ecc. ma non vi
annoio con i miei "test privati" ehehehe
Concordo sul fatto che Rudess non sia un hammondista, ma per i generi che
suona forse non ci azzeccherebbe nulla un modo di suonare da "hammondista"
puro...
Roby.



title: Jordan Rudess @ Budokan

text:
"..:: Webmaster76 ::.." <
nes...@nessuno.com
> ha scritto nel messaggio
news:4200b29f$0$6315$5fc...@news.tiscali.it...
>
>
>
> Concordo sul fatto che Rudess non sia un hammondista, ma per i generi che
> suona forse non ci azzeccherebbe nulla un modo di suonare da "hammondista"
> puro...
>
Sicuramente dal kb3 si tirano fuori cose bellissime. Intendevo che Rudess
perņ ha un suono di hammond similissimo ai brutti preset del k2600... o
davvero usa i preset o lo programma male per quelle timbriche..
E' vero anche che conta l'esecuzione ( e per me anche avere un tasto non
pesato per non dire waterfall e non il pesato che usa lui!).
Per il suo genere č vero non č prettamente necessario avere una tecnica da
purista dell'hammond, perņ suona pur sempre prog, metal o rock che sia...
quindi un minimo credo lo si possa pretendere... anche per questo, almeno
nei DT preferisco di gran lunga Sherinian, anche se come tecnica pianistica
sono anni luce l'uno dall'altro..
Luke


title: Jordan Rudess @ Budokan

text:
Effettivamente io tribolo non poco sulla 2600 semipesata a far rendere
benino le poche parti di hammond che suono... figuriamoci sul 2600X con i
tasti pesati... è uno dei motivi per cui ho optato per il 76 tasti (oltre al
fatto che l'88 non entrava in automobile.... ehehehehe)... effettivamente
Rudess ha un gusto in certi suoni discutibile, non mi riferisco ai DT in
particolare, faccio riferimento a certi suoni cha a volte usa (andate a
scaricarvi il tutorial video sul sito kurzweil) e programma (molti setup del
2600 li ha proprio programmati lui)... voglio dire... qualcuno fa proprio
pena!!! Lo stesso discorso per gli hammond... effettivamente non posso darti
torto Luke...
Roby.
>> Concordo sul fatto che Rudess non sia un hammondista, ma per i generi che
>> suona forse non ci azzeccherebbe nulla un modo di suonare da
>> "hammondista"
>> puro...
>>
>
> Sicuramente dal kb3 si tirano fuori cose bellissime. Intendevo che Rudess
> però ha un suono di hammond similissimo ai brutti preset del k2600... o
> davvero usa i preset o lo programma male per quelle timbriche..
> E' vero anche che conta l'esecuzione ( e per me anche avere un tasto non
> pesato per non dire waterfall e non il pesato che usa lui!).
> Per il suo genere è vero non è prettamente necessario avere una tecnica da
> purista dell'hammond, però suona pur sempre prog, metal o rock che sia...



title: Motif Rack, vostre impressioni

author: HaLO

text:
volevo sapere tutto quello che pensate sul motif rack , tutto fuori dai
denti, ditemi tutto tutto, positivi e negativ
grazie


title: Organi Farfisa (URGENTE)

author: Carlo

text:
Ciao bella gente.
Necessito di una informazione: sto avendo a che fare con un vecchio
Farfisa liturgico (2 manuali + pedaliera), a occhio datato seconda
metà anni 70. Sto avendo grossi problemi con alcuni degli switch
comantati dai singoli pedali (di pedaliera, non di controllo). La
cirtuiteria è ovviamente un po' datata e, pur avendo una quasi laurea
in ingegneria elettronica, senza gli schemi mi viene un poco arduo
capire dove mettere le mani.
La domanda è: conoscete qualcuno (possibilmente in lombardia) che
ripari strumentazione analogica?
Aiutatemi, è urgentissimo!
Ciao e grazie in anticipo
Carlo


title: LESLIE

author: mr hammond

text:
cerco un nuovo amplificatore LESLIE
da collegare al mio hammond
ad un prezzo abbordabile
fatemi sapere anche se lo vendono in qualche negozio
ciaooooo


title: LESLIE

author: Antonio Banchi

text:

prova qui
www.organstudio.com
   oppure
http://www.s.snf.it/organplanet
poi mi sembra ci sia anche un Franco Amilcare a Latina che vende di queste
cose
Ciao


title: LESLIE

text:
chi è sto franco amilcare
è un negozio o una persona.....
???


title: LESLIE

text:
> chi è sto franco amilcare
> è un negozio o una persona.....
> ???
>
>
una persona che gestisce un negozio


title: LESLIE

text: e dove lo trovo sta persona almeno ditemi il nome del negozio????


title: LESLIE

text:
> e dove lo trovo sta persona almeno ditemi il nome del negozio????
>
>
>
e poi, vuoi che ti ci porti a mie spese?    :-))
Era una battuta, non offenderti. Mo te la spiego: ti ho dato gli indirizzi
internet di due negozi che conoscevo e dove sono stato di persona, quindi
dei quali sono certo dell'esistenza. Dell'Amilcare ne ho solo sentito
parlare e quindi ho scritto "mi sembra", penso si possa intuire che di più
non so; anzi ora mi sembra di ricordare che la sua attività principale sia
la vendita di pianoforti, se ti puo aiutare nella ricerca. Ora il nome ce
l'hai, perchè non provi  a fare qualche ricerchina da solo partendo magari
dall'elenco del telefono? (
www.virgilio.it
   "pagine bianche" ).
Ciao


title: Compatibilità campioni + domanda bonus

author: Gianni Varrica

text:
Curiosità!
Ma quando si acquistano CD akai compatibili per sample player come il Roland
5080, in questi ultimi vengono caricati soltanto i campioni (e quindi
bisogna andarli ad associare ad un program preesistente, o creare il
program) oppure vengono caricati anche dei programs in qualche modo
compatibili con Roland? (mi sembra strano)
Io ho sempre creduto che i campioni venissero letti senza bisogno di
dovergli creare un program adatto, ovvero che tali campioni già posseggano
(nei singoli wave) delle impostazioni ottimali di filtro, decadimento,
keyboard tracking ecc...
boh
Domanda bonus: ma i campioni seri di pianoforte sono anch'essi dei loop,
oppure sono dei lunghissimi wave registrati fino al termine delle vibrazioni
della corda???


title: Compatibilità campioni + domanda bonus

author: Daniele - Skrauso

text:
> Io ho sempre creduto che i campioni venissero letti senza bisogno di
> dovergli creare un program adatto, ovvero che tali campioni già posseggano
> (nei singoli wave) delle impostazioni ottimali di filtro, decadimento,
> keyboard tracking ecc...
Mah.. che io sappia il formato wav consente di inserire i punti di loop e
poche altre cose (forse nessuna). Non penso che includa anche altre
impostazioni, in quanto generico e standard. Altrimenti ogni riproduttore di
campioni dovrebbe rispettare gli stessi parametri di riproduzione. Quindi
ogni macchina ha un suo file che dice al riproduttore quale wav suonare
abbinato ai relativi parametri di esecuzione.
Ciao
Daniele - Skrauso


title: Compatibilità campioni + domanda bonus

author: mino

text:
I cd akai vengono letti correttamente sicuramente dai campionatori akai (li
importi ed hanno tutti i parametri settati)
Gli altri campionatori hardware o software li importano e li convertono. Lo
possono fare in maniera piu' o meno completa, per cui dovresti partire dal
campionatore e poi sceglierti il formato dei campioni: se hai un
campionatore Emu  Roland, scegliti dei cd in formato Emu o Roland; in
alternativa devi informarti con che accuratezza il campionatore che hai
importa i campioni in formati differenti.
Come ti avevo accennato in un altro post, il Triton, ad esempio, non importa
in maniera soddisfacente i campioni akai.
In genere,comunque, vengono importati dei programs e non solo i campioni
singoli.
I cd migliori non hanno loop.
Ciao
Mino
"Gianni Varrica" <
pop...@olivia.com
> ha scritto nel messaggio
news:3i_Ca.33235$pR3.7...@news1.tin.it...



title: Compatibilità campioni + domanda bonus

text:
"mino" ha scritto nel messaggio
> In genere,comunque, vengono importati dei programs e non solo i campioni
> singoli.
Quindi, in teoria, vengono importati anche gli effetti, i filtri, le
impostazioni di LFO?
E come fa un campione Akai, a "sapere" quali sono gli effetti del 5080, o
del K-2500?
Mi spiego meglio, tutte le informazioni di patch sono contenute all'interno
del campione?
Grazie,
Gianni


title: Compatibilità campioni + domanda bonus

author: Ray

text:
Gianni Varrica <
pop...@olivia.com
> wrote in message
r11Da.34045$pR3.7...@news1.tin.it...
> "mino" ha scritto nel messaggio
>
> > In genere,comunque, vengono importati dei programs e non solo i campioni
> > singoli.
>
> Quindi, in teoria, vengono importati anche gli effetti, i filtri, le
> impostazioni di LFO?
se la tua macchina sa leggerli, sě.
> E come fa un campione Akai, a "sapere" quali sono gli effetti del 5080, o
> del K-2500?
non č il campione akai che lo sa, č il tuo strumento "destinatario" che
quando legge il campione vede che c'era una certa impostazione e, conoscendo
il formato, perchč č stato programmato per interpretare akai, roland, ecc.,
cerca di ricreare la stessa situazione con quello che ha a sua disposizione,
al suo interno.
> Mi spiego meglio, tutte le informazioni di patch sono contenute
all'interno
> del campione?
esatto, perchč il campione in formato "per strumento" si distingue da un
semplice wave (che č solo suono) per le istruzioni che contiene. In un
singolo file vengono fusi il suono vero e proprio e le relative istruzioni
per "mandarlo in onda"    ;-)
In merito a quello che chiedevi sul loop o suono campionato interamente, č
raro trovare pianoforti campionati senza loop su campionatori hardware,
perchč campionare per intero il suono della corda finchč non si smorza,
moltiplicato per tutte le corde, porterebbe via un sacco di spazio;
normalmente i campioni sono porzioni di suono looppate con cura, in modo che
la "giunta" non si senta.
Il resto del lavoro, come attacco, sostegno, ecc. spetta ai vari filtri che
servono per ricreare le caratteristiche di suono dello strumento. Basta
quindi una porzione di suono, spesso inferiore al secondo.
Magari suoni molto brevi o percussivi, batterie ecc. li trovi anche per
intero, senza, loop, visto che tanto non servirebbe registrare piů di 2 o 3
secondi per elemento.
Su altri strumenti come i campionatori software, invece, trovi
"dimostrazioni di superioritŕ" tipo Il Gigapiano per Gigasampler, che si
chiama cosě proprio perchč, guardacaso tiene 1 giga circa, ed infatti la sua
mole č dovuta al fatto che hanno campionato un pianoforte senza fare loop,
quindi registrando per intero tutte le note.
Il risultato non mi ha entusiasmato particolarmente... avevo su un vecchio
roland S-330 un piano campionato che teneva mezzo mega e non era affatto
male... poi ci sono tutte le vie di mezzo: pianoforti akai da 30 fino a 150
mega e forse piů, campionati sempre con loop, veramente validi.
Ciao!
RAY


title: Compatibilità campioni + domanda bonus

text:
"Ray" ha scritto nel messaggio:
> esatto, perchè il campione in formato "per strumento" si distingue da un
> semplice wave (che è solo suono) per le istruzioni che contiene. In un
> singolo file vengono fusi il suono vero e proprio e le relative istruzioni
> per "mandarlo in onda"    ;-)
Allora, io sapevo che il campione si distingue dal wave, perchè il campione
è costituito da tanti wave mappati lungo una "tastiera" con eventuali
informazioni sulla velocity e sul keyboard tracking... quello che a me
interessa sapere è se questi campioni contengono anche informazioni tipiche
della patch, ovvero filtri, LFO ed effetti... e in quest'ultimo caso, come
fanno Roland, Yamaha, Kurzweil, ad "interpretare" certi valori (ovvero, se
il campione AKAI prevede un effetto "flanger" e magari quel dato Kurzweil
NON ha effetto Flanger, che succede?)
Gianni


title: Compatibilità campioni + domanda bonus

text:
> informazioni sulla velocity e sul keyboard tracking... quello che a me
> interessa sapere è se questi campioni contengono anche informazioni
tipiche
> della patch, ovvero filtri, LFO ed effetti...
no... il wav non include informazioni di questo tipo.
> e in quest'ultimo caso, come
> fanno Roland, Yamaha, Kurzweil, ad "interpretare" certi valori (ovvero, se
> il campione AKAI prevede un effetto "flanger" e magari quel dato Kurzweil
> NON ha effetto Flanger, che succede?)
Vanno a leggere un altro file (che può chiamarsi in modi diversi a seconda
del sistema di campionamento) dove ci sono scritte tutte queste cose. Le
interpreta e cerca di ricrearle, come già ha detto Ray.
Ciao
Daniele - Skrauso


title: Compatibilità campioni + domanda bonus

text:
Daniele - Skrauso <
re_di_...@infinito.it
> wrote in message
bbj1qi$a0ugc$1...@ID-130256.news.dfncis.de...
> > informazioni sulla velocity e sul keyboard tracking... quello che a me
> > interessa sapere è se questi campioni contengono anche informazioni
> tipiche
> > della patch, ovvero filtri, LFO ed effetti...
>
> no... il wav non include informazioni di questo tipo.
>
Aspettate... faccio ordine:
un normale wave non contiene queste informazioni, ma un campione per
campionatore sì.
Il campione può essere formato da uno o di solito più wave (per zone di
tastiera o anche per layer sullo stesso tasto a seconda della pressione) e
include le istruzioni quali filtri ecc.
> > e in quest'ultimo caso, come
> > fanno Roland, Yamaha, Kurzweil, ad "interpretare" certi valori (ovvero,
se
> > il campione AKAI prevede un effetto "flanger" e magari quel dato
Kurzweil
> > NON ha effetto Flanger, che succede?)
>
> Vanno a leggere un altro file (che può chiamarsi in modi diversi a seconda
> del sistema di campionamento) dove ci sono scritte tutte queste cose. Le
> interpreta e cerca di ricrearle, come già ha detto Ray.
mmmh, dunque, la tastiera legge il file del campione; se non trova lì dentro
l'istruzione... non la esegue!; se proprio la tastiera su cui vai a leggere
i campioni non avesse quell'effetto... significherebbe che non è pienamente
compatibile... ma attenzione: non sono un profondo conoscitore dei campioni
akai ed altri, ma non credo che i più comuni contengano particolari
istruzioni sull'effettistica vera e propria (flanger, chorus, delay, ecc.).
Infatti i più diffusi campionatori akai venivano commercializzati senza
scheda effetti e raramente gli acquirenti l'aggiungevano, visto che è sempre
stato un accessorio costoso, accontentandosi di un multieffetto esterno, un
pò come si fa con le vecchie tastiere sprovviste di effetti, tipo la DX7 per
esempio.
Questo ti fa pensare che non sia poi così determinante andare a ripescare
l'effettistica originale pensata per il campione, che anche se fosse dentro
al sample in forma di istruzione, non sarebbe mai stata sentita neanche da
una buona parte di utenti akai vista la mancanza dell'espansione effetti in
quasi tutto l'usato che si trova in giro (mi riferisco ai più diffusi S2000,
3000 ecc...)...
Per i Yamaha della serie A non so, avendo una storia più recente, magari i
campioni sono stati pensati per incorporare già una sezione effetti, ma non
credo che si tratti di qualcosa di così particolare da non essere
interpretata dalle tastiere che fanno oggi.
Comunque sia, generalmente si usa (a seconda della tastiera) memorizzare il
campione caricato sotto forma di suono o performance, aggiungendo poi gli
effetti che la tastiera ti mette a disposizione, secondo i tuoi gusti,
quando ritieni che serva più di un semplice reverbero.
Anzi, spesso certi suoni particolari, li trovavi già "flangerati", quindi
con il flanger campionato dentro il suono, oppure anche in doppia versione
(quella dry e quella con effetto) tra cui scegliere.
Ricordo per esempio delle batterie in versione dry, ed identiche in versione
con un particolare reverbero room, ma già campionato dentro il suono.
Per i filtri in vece stai tranquillo, se la tastiera è compatibile con i
campioni di quella marca, deve per forza interpretarne correttamente i
controlli principali che consentono di ricostruirne attacco, sostegno,
rilascio e tutto il resto, altrimenti sentiresti solo un loop infinito!!
Ciao   :-)
RAY


title: Compatibilità campioni + domanda bonus

text:
"Ray" ha scritto nel messaggio:
> Per i filtri in vece stai tranquillo, se la tastiera è compatibile con i
> campioni di quella marca, deve per forza interpretarne correttamente i
> controlli principali che consentono di ricostruirne attacco, sostegno,
> rilascio e tutto il resto, altrimenti sentiresti solo un loop infinito!!
>
> Ciao   :-)
> RAY
Sei stato assolutamente chiarissimo, grazie :-D
Gianni


title: Compatibilità campioni + domanda bonus

text:
Gianni Varrica <
pop...@olivia.com
> wrote in message
JhjDa.63100$g92.1...@news2.tin.it...

madonna... mi lusinghi...   ;)
Ciao!
RAY


title: Budget L.3000.000

author: Roy

text:
Sono un vecchio tastierista che non suona da almeno 10 anni. Vorrei
ricominciare anche se amatorialmente. Che tastiera mi consigliate per questa
cifra?
Roy


title: Budget L.3000.000

author: ~|含eeve|~

text:
Dipende dall'uso che ne vuoi fare. Se vuoi suonare da solo, su basi, magari
anche fuori casa, da amici, e non vuoi usare il computer, la soluzione  è
una tastiera con arrangiatore.
Se invece ti va di programmare o cercare in internet le basi MIDIFILE puoi
optare per una tastiera con drive da 3,5" e sequencer. La resa è
notevolmente migliore e potrai dedicare la tua attenzione alla parte solista
mentre il sequencer penserà a tutto l'accompagnamento, riproducendo
fedelmente la base.
Se invece intendi suonare esclusivamente e comodamente a casa collegato ad
un computer con installato un programma di sequencing, la scelta si amplia
parecchio. Tastiere tipo Korg Trinity, Roland XP sono praticamente al
vertice della categoria per chi non ha esigenze specifiche. Nel caso di
Roland, scegliendo tra i vari modelli, puoi trovare quella che fa al caso
tuo e alle tue tasche.
Su questo NG ci sono parecchi utenti di Korg Trinity, Roland XP80 e modelli
con arrangiatore. Una volta che hai capito quello di cui hai bisogno, puoi
chiedere a loro.
--
Bye-by:
Stv
----------------------------------------------------------------------------
La musica è al tempo stesso il linguaggio più completo per
comunicare i sentimenti e il più difficile da interpretare. (A.S.)
ste...@inwind.it
 (Generic E-Mail)
s...@libero.it
 (Music E-Mail - SoundOnSound Recording Xtudio)
ste...@ondanomala.com
 (Ondanomala E-Mail)
http://www.ondanomala.com
 (Sito ufficiale Ondanomala)
http://free.kyberlandia.it/Steeve/
 (Sito con MP3)
----------------------------------------------------------------------------
Roy <
roy...@libero.it
> wrote in message
GnN95.56562$2s6.6...@news.infostrada.it...



title: TASTIERISTA CERCASI

author: Gian Capucci

text:
Ciao,
Cerco un tastierista (zona Roma) per completare gruppo metal progressive
scopo produzione pezzi propri.
Richieste buona tecnica, strumentazione propria e creatività da vendere.
se interessati contattarmi al 03388792472 (purtroppo non ho modo di
consultare spesso questo ng).
--
Gianluca

http://digilander.iol.it/giacap
g.c...@libero.it


title: Roland P-55

author: dk

text: Qualcuno sa dove trovare (anche in inglese) il manuale del P-55? Grazie.


title: Roland P-55

author: rgrmrg

text:
dk <
teg...@tin.it
> ha scritto:
> Qualcuno sa dove trovare (anche in inglese) il manuale del P-55? Grazie.
http://www.rolandus.com/support/
Ti iscrivi e scarichi il manuale.
rgrmrg


title: Roland P-55

text:
Ma il numero di telefono, lo metto falso (sembra non accettare telefoni
italiani)?!?!
"rgrmrg" <
20770i...@mynewsgate.net
> ha scritto nel messaggio
news:200711192...@mynewsgate.net...



title: calcolare il tempo di latenza

author: Massimo

text:
Qualcuno mi dice in breve come si fa?
Io uso un programma che si chiama midi thruway ed una sb live sotto windows
XP, a me sembra basso con questo
programma mentre se metto cakewalk si nota la latenza, ma come faccio a
calcolarlo con esattezza.. purtroppo mi ricordo che qualcuno ne aveva
parlato non molto tempo fa ma no nriesco a trovare il messaggio.
Massimo


title: calcolare il tempo di latenza

author: pali gap

text:
"Massimo" <
massi...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:bnf3vr$h18$1...@news.flashnet.it...

dalla finestra di dialogo del programma che usi, nella configurazione asio
di solito la latenza viene indicata. Se si usano i driver comuni di windows
invece non so...


title: [FAQ][LUNGO] FAQ IAMST ver 0.5.3 14/5/2001

author: Gerolamo

text:
====================================================
                            MANIFESTO E F.A.Q. UFFICIALI DI
                       IT.ARTI.MUSICA.STRUMENTI.TASTIERE
                                      VERSIONE DI PROVA
                                    revisione 0.5.3  -  7/6/2001
                               a cura di diversi partecipanti di
                                it.arti.musica.strumenti.tastiere
            l'ultimo aggiornamento e' sempre disponibile all'indirizzo:

http://www.geocities.com/tastiere/index.html
====================================================
Manifesto del NG:
----------------------------------------------------------------------------
Il gruppo dovrà trattare di tutto ciò che riguarda le tastiere elettroniche
e i sintetizzatori musicali di varie marche e modelli. Sarà possibile
discutere sui nuovi modelli usciti, sulle svariate e nascoste funzioni
delle tastiere, su expanders e anche sugli utilissimi programmi per
comporre musica utilizzando il collegamento via MIDI tra tastiere
elettroniche e computers.
                 Il gruppo NON si intende moderato.
----------------------------------------------------------------------------
IAMST è un Newsgroup non moderato. Si confida nel buon senso delle
persone e nella loro buona educazione, affinchè la discussione si
mantenga sempre corretta.
Sono considerati Off-Topics (OT) e perciò non graditi:
1) Tutti i messaggi che non riguardano il topic del NewsGroup
2) Tutti i messaggi di SPAM, ovvero le catene di S.Antonio, i messaggi
     pubblicitari, i Make Money Fast (es vuoi guadagnare con gli SMS?).
3) I cosiddetti FLAME, ovvero quelle discussioni che sfociano in insulti
    di vario genere.
4) I messaggi di compravendita se postati da professionisti
    o aziende del settore
=================================================
FAQ
1) Cosa sono le FAQ?
2) Quale tastiera e' piu' adatta alle mie esigenze?
  2a) Arranger
  2b) Sintetizzatore
  2c) Workstation
  2d) Piano digitale
  2e) In tutti i casi
3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard...
4) Cos'è il MIDI?
  4a) Che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
  4b) Che sono i canali MIDI?
  4c) Come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
  4d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
  4e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
  4f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
  4g) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
5) Quali sono i principali tipi di sintesi?
  5a) Gli analogici
  5b) Le tecniche di sintesi
6) Quale tastiera portatile?
7) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
8) Cerco libri/metodi per iniziare a suonare la tastiera
9) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
10) Ho la XYZ dove posso trovare patch/programmi per essa?
11) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
  11a) Rock/Progressive
  11b) Elettronica
  11c) Classico rifatto col Synth
  11d) Jazz
  11e) Altro / Non catalogato
12) Cos'è un Soft Synth?
13) Quali riviste parlano di tastiere?
...
Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
Appendice B) LINKS
Appendice C) Norme base sull'uso dei NewsGroup
  C1) La metafora del BAR
  C2) HTML e Testo
  C3) Quoting
Appendice D) Quegli strani simboli
---------------------------------------------------------------------------
---------------------------------------------------------------------------
1) Cosa sono le FAQ?
FAQ, o meglio, F.A.Q. sta per Frequently Asked Question,
ovvero le domande più frequentemente poste su questo NG.
Le FAQ sono state fatte per rispondere alle esigenze più comuni
dei frequentatori di questo NG dove sono postate ogni 2 settimane.
Scopo di questa FAQ è anche di dare una "base comune" da cui far
partire ogni discussione sul NewsGroup.
Se volete aggiungere qualcosa, contestare qualche risposta, o
semplicemente dire la vostra al riguardo, non dovete fare altro che
rispondere a questo post e sarete sicuramente presi in considerazione.
---------------------------------------------------------------------------
2) Quale tastiera e' piu' adatta alle mie esigenze?
2a) Arranger
Se ti serve un prodotto che offra, mentre suoni, un accompagnamento,
allora questo potrebbe essere il prodotto giusto per te.
A seconda del modello (e del prezzo), un arranger può offrire varie
aggiunte, oltre all'orchestra che ti accompagna.
Innanzitutto un composer (o recorder) per creare degli accompagnamenti
personalizzati (generalmente chiamati "Styles") .
Puoi trovare anche un sequencer per crearti delle composizioni complete
(e qui si definiscono "Workstation Arranger"), un piccolo editor per
modificare qualche parametro dei suoni e un'amplificazione interna
che ti consente un minimo di indipendenza.
Nei modelli più recenti, puoi trovare anche degli ingressi per microfono
e degli effetti dedicati alla voce, eventuali Hard Disk per immagazzinare
un maggior numero di dati da portarti dietro e la compatibilità con lo
Standard General Midi (per caricare Basi Midifile compatibili) ed il
formato Karaoke (che ti consente di visualizzare il testo delle basi sul
display della tastiera).
In modelli di fascia alta, si può trovare anche un modulo di
campionamento che consente di aumentare le capacità timbriche della
tastiera, inserendo dei suoni personalizzati o scaricati da librerie
esistenti;
oppure di creare degli styles con campionamenti per es. vocali.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
arranger sono quindi:
- Possiblita' di personalizzazione degli styles
- Eventuale presenza di un sequencer
- Possiblita' di editing dei suoni
- Presenza di ingressi audio
- Presenza di hard disk interni o di Zip
- Eventuali capacita' di campionamento
2b) Sintetizzatore
Il sintetizzatore è una macchina che può creare suoni (o rumori)
tramite una circuitazione elettrica, elettronica o digitale.
La sintesi è la possibilità di creare dei suoni partendo da una forma
d'onda sommando, sottraendo... fino ad ottenere un timbro completo.
Dopo un certo periodo di eclisse (colpa anche dei gusti del pubblico),
da qualche anno vivono di nuova linfa grazie anche a nuovi tipi di sintesi
come, ad esempio, quella a modelli fisici.
Valutando un synth bisogna anche mettere in conto il discorso polifonia,
ovvero quante note si riescono ad eseguire contemporaneamente.
A seconda di quanto la sintesi "consuma" a livello di calcolo nella
macchina, la polifonia può essere limitata a poche note.
Oppure ampliata con schede aggiuntive.
Sulla scelta al momento dell'acquisto, conta molto il tuo gusto
personale, ascoltando lo strumento.
Puoi trovare synth che emulano strumenti vintage (modelli fisici
appunto), oppure modelli che combinano campionamenti alla sintesi,
modelli in sintesi additiva / sottrattiva, modelli in sintesi FM,
in sintesi vettoriale, ecc..ecc....
Normalmente un synth offre diversi controlli in tempo reale per
editare e modificare i suoni anche durante un'esecuzione.
I timbri editati (o creati ex novo) possono a volte essere salvati
su Floppy Disk oppure su Card.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
sintetizzatore sono quindi:
- Tipi di sintesi messi a disposizione
- Polifonia
- Quantita' e tipo dei controlli "in tempo reale"
2c) Workstation
Come dice la parola stessa, sono praticamente delle piccole stazioni di
lavoro che consentono di creare un brano completo sfruttando
esclusivamente i suoni provenienti della tastiera.
Di solito offrono un supporto su Floppy disk (per registrare le proprie
composizioni) e, in qualche tastiera di fascia alta, supporti un po' più
capienti come ad es. gli Zip.
Supportano, la maggior parte delle volte, lo Standard GM , per una
piena compatibilità con le basi Midifile in commercio.
Ci sono modelli che, oltre a una piccola sezione di sintesi o ai banchi
suoni già preparati dalla Casa, offrono una sezione di campionamento
per aggiungere alle tue composizioni eventuali Loop o parti registrate.
Certi modelli possono prevedere espansioni di memoria per aumentare
(tramite Card o campionamenti), le capacità timbriche dello strumento.
In altri casi, si possono trovare degli slot per inserire schede ed ampliare
le capacità di sintesi dello strumento.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di una
workstation sono quindi:
- Compatibilita' General Midi
- Capacita' del sequencer
- Possiblita' di editing dei suoni
- Possiblita' di espansione
- Eventuali caratteristiche di master keyboard
2d) Piano digitale
Molto utile quando si desidera suonare in casa senza disturbare il vicinato!
Scherzi a parte, molti cercano ultimamente un buon suono di piano senza
tanti "fronzoli" (o accessori inutili)
Oggi si può avere un piano digitale con un'ottima riproduzione di
pianoforte.
L'unico limite è il gusto personale....(In pratica, conviene ascoltarli per
capire quale suono ci aggrada di più e, possibilmente, testare il più a
lungo possibile la tastiera per capire se fa al caso nostro come tocco.)
Si possono trovare con amplificazione interna (adatti appunto, ad un uso
casalingo), oppure denominati "Stage Piano". (In pratica, una variante
senza amplificazione e mobile, adatta per il trasporto ed un uso dal vivo.)
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
piano digitale sono quindi:
- Il suono
- La tastiera
- Eventuale peso ingombro nel caso di stage piano
2e) In tutti i casi
Ci sono altri modelli di tastiere....(ad es. le Master Keyboard, oppure
quelle a tracolla....)
Per questi modelli ti invito a leggere le successive FAQ, dove, forse,
troverai notizie interessanti.
Inoltre ricorda:
vale sempre il discorso di provare approfonditamente uno strumento
prima di acquistarlo!
Musicland e Gerolamo
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3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard
La Master Keyboard è una tastiera votata esclusivamente alla
trasmissione e alla gestione dei dati MIDI, senza alcun generatore
sonoro incorporato (in verità alcune possiedono delle schede di
espansione installabili). Consentono di controllare un certo numero di
expander, suonandoli dalla master keyboard stessa.
E' possibile così dilazionare nel tempo la spesa per il proprio setup
e aggiornare i moduli sonori mantenendo la stessa tastiera di
controllo.
Ci sono modelli progettati per un utilizzo col computer per
programmare MIDI file, come altri più costosi adatti all'uso dal vivo.
I parametri da considerare per la scelta della propria master sono:
-  La tastiera: va delle 3-4 ottave a pesatura leggera fino agli
   88 tasti pesati tipo pianoforte. Va scelta in funzione di
   abitudini, peso ed ingombro. Controllare la presenza di risposta
   alla dinamica (il modulo suona più piano se si pesta più piano sui
   tasti), all'aftertouch, e la possibilità di impostare varie
   curve di risposta alla dinamica ed all'aftertouch.
-  Il numero di canali MIDI indipendenti gestibili, e quindi il numero
   di porte MIDI Out INDIPENDENTI. Ad esso è legato il numero di
   expander controllabili in modo indipendente.
   Si va da 16 fino anche a 128 canali indipendenti.
-  Il numero di zone in cui è possibile dividere la tastiera, che
   vincola il numero di canali midi su cui poter trasmettere
   simultaneamente. In genere si va da 2 a 8 zone.
-  I controlli disponibili: le rotelle (o il "timone") per Pitch Bend
   e Modulation, la presenza di ribbon controller, di cursori
   programmabili, di presa per il breath controller, il numero di
   pedali collegabili, ecc.
-  Il numero di configurazioni memorizzabili e la possibilità di
   salvarli su supporti removibili (card, PC via sistema esclusivo,
   floppy).
-  La possibilità di memorizzare concatenamenti (chain) di
   configurazioni, richiamabili in sequenza da pedale senza impostare
   il numero ogni volta. La cosa è utilissima per uso live.
-  Il numero e la gestione dei MIDI IN (funzioni di patch bay, ovvero
   possibilità di miscelare e reindirizzare dati midi provenienti da
   altre tastiere o sequencer: nei casi più sofisticati è permessa la
   gestione di tutto il proprio parco tastiere).
-  L'interfaccia utente: quella delle master più sofisticate deve
   essere comoda, per evitare esaurimenti nervosi. Se poi è in
   dotazione o è reperibile un software per computer per la
   programmazione dei set, tanto meglio.
-  La possibilità di aggiornare il sistema operativo per inserire
   nuove funzioni nella master.
-  La possibilità di inserire schede di espansione con generatore
   sonoro, utili per evitare di portarsi appresso mostruosi rack di
   moduli per suonare semplicemente con gli amici o studiare.
Alessandro Zabatta
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4) Cos'è il MIDI?
MIDI e` l'acronimo di Musical Instrument Digital Interface, interfaccia
digitale per l'intercambio dati e controlli fra strumenti musicali.
E' una _convenzione_ (standard di comunicazione) accolta da
_tutti_ i produttori di strumenti musicali che consente il dialogo
(trasmissione bidirezionale) di informazioni fra strumenti differenti.
Il MIDI nasce nel 1981 su proposta dei titolari della "Sequential Circuit"
(mitica mamma della serie Prophet) e viene accolto nel 1982 dai quattro
leaders del settore (Roland, Korg, Yamaha, Kawai)... il primo synth dotato
di porte midi fu il PROPHET 600.
Significato e Principi:
Il midi è un "linguaggio binario" che assegna a determinate locazioni un
significato _univoco_ che deve essere accettato dalle aziende produttrici
che vogliano definire come MIDI i propri articoli.
I parametri fondamentali del linguaggio MIDI sono:
a) definizioni UNIVERSALI (identificazione del timbro, volume, panpot,
espressione, vibrato, chorus, nota, ottava, durata, pitch wheel, ...)
b) definizioni SPECIFICHE (istruzioni di modifica riconosciute da ogni
singolo strumento ma ININFLUENTI per gli altri)... detti SYS-EX, ovvero
 messaggi di sistema ESCLUSIVO.
Queste due categorie consentono di avere strumenti che dialogano ma che
non perdono la propria identità e versatilità.
Un file MIDI è una sorta di "spartito elettronico" che può essere letto
"genericamente" da qualsiasi strumento aderente alla convenzione... ma che
esprimerà TUTTI i suoi contenuti SOLAMENTE con gli strumenti per i quali è
stato realizzato.
4a): che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
Il mondo delle tastiere e` quello che, piu` di ogni altro, beneficia del
protocollo MIDI. Attraverso il MIDI e` possibile pilotare, da una tastiera,
i suoni di un'altra tastiera o modulo, cambiarne il programma, modificarne
gli effetti e intervenire sui parametri di sintesi.
4b) Che sono i canali MIDI?
Le connessioni MIDI consentono di costruire veri e propri network di
tastiere, moduli, effetti, che interagiscono vicendevolmente attraverso
le proprie porte MIDI IN OUT THRU. Questa rete di tastiere e` del tutto
simile alle reti di computers (tipo quelle con protocollo ARP delle reti
ethernet, o quelle basate su TCP/IP). I messaggi midi in uscita dalla porta
OUT di uno strumento MIDI contengono l' "indirizzo di rete" (cioe` il canale
MIDI) dei dispositivi preposti a gestirlo. Una tastiera che trasmette sul
canale MIDI 3 all'interno di un network MIDI, potra` pilotare tutte e solo
le tastiere (o moduli) che sono in "ascolto" su quel canale. Tutti i moduli
o tastiere che non sono "agganciati" al canale MIDI 3 ignoreranno tali
messaggi.
In realta` il MIDI e` un protocollo di rete che lavora in "broadcasting",
con uno (o piu`) strumenti MASTER che mandano i messaggi in broadcast sulla
rete, uno o piu` strumenti SLAVE che gestiscono tali messaggi, ed altri che
li ignorano.
4c) come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
La porta MIDI OUT e` quella dalla quale i messaggi midi vengono generati
da uno strumento MASTER, ed indirizzati ad uno strumento SLAVE. Uno
strumento SLAVE che deve essere pilotato da un altro ricevera` i messaggi
MIDI sulla propria porta MIDI IN. La porta MIDI THRU e` una porta che
consente il reinstradamento nel network dei messaggi MIDI presenti sulla
porta MIDI IN. Supponiamo di voler collegare ad una master keyboard due
moduli, uno in ascolto sul can MIDI 1, l'altro sul 2. Una semplice
configurazione di rete prevedrebbe di collegare la porta MIDI OUT della
master keyboard alla porta MIDI IN di un modulo, e di collegare la porta
MIDI IN del secondo modulo alla porta MIDI THRU del primo. I messaggi in
broadcast uscenti dalla master keyboard entreranno nel MIDI IN del primo
modulo e verranno reinoltrati (re-routed) sulla porta THRU di questo, e
messi a disposizione del secondo modulo. Attenzione: sulla porta MIDI OUT
sono presenti i soli messaggi gestiti dallo strumento; nell'esempio in
questione, sulla porta MIDI OUT del primo modulo sono presenti i soli
messaggi gestiti da questo, cioe` i soli messaggi del canale 1. Pertanto,
collegando il secondo modulo alla porta MIDI OUT, anziche` a quella MIDI
THRU, questo non suonerebbe affatto, perche` riceverebbe solo messaggi per
il canale MIDI 1!
4d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
Se il layer usa un solo canale, ad esempio il canale MIDI 1, puo` porsi
un ambiguita` sull'uso della porta OUT o di quella THRU. In effetti, la
porta OUT ripropone i messaggi GESTITI dallo strumento. Supponi che il
secondo strumento gestisca l'after touch polifonico, ed il primo solo quello
di canale: allora il secondo strumento, se collegato alla porta MIDI OUT del
primo, riceverebbe l'informazione di after touch di canale, anche se dalla
master keyboard esce quella di after touch polifonico!
Pertanto, anche per i layer su di un solo canale, e` conveniente utilizzare
la porta THRU, per essere certi di far pervenire, senza alterazioni, i
giusti messaggi MIDI a tutti gli strumenti.
4e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
Solitamente le tastiere o moduli che non siano dotate di porta MIDI THRU
consentono, attraverso il firmware dello strumento, di reindirizzare ogni
segnale presente sul MIDI IN sulla porta MIDI OUT, realizzando di fatto una
porta unica OUT THRU. In caso contrario occorre posizionare in coda al
network tale strumento, o dotarsi dì una THRU BOX. MAI ADOTTARE UNA "T"
AUTOCOSTRUITA! Il carico sulla porta MIDI OUT comprometterebbe il segnale
utile sui cavi MIDI, mandando in "SENSING FAULT" le tastiere che testano
l'ACTIVE SENSING, che controllano costantemente i valori di tensione sulle
connessioni MIDI.
4f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
E` una tabella, a corredo di qualunque strumento MIDI, che esprime, in
modo visivamente chiaro e dettagliato, quali sono i messaggi MIDI che lo
strumento riconosce sulla porta MIDI IN (se utilizzato come slave) e che
trasmette sulla porta MIDI OUT (se utilizzato come master). Tale tabella ha
un formato standard, cosi` da semplificare al massimo un raffronto fra le
implementazioni MIDI di due strumenti che devono interagire.
4g) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
Esiste un newsgroup italiano sul mondo del MIDI:
it.comp.musica.midi
dal quale sono state tratte le FAQ che potrai trovare all''URL:
http://web.tiscalinet.it/enterprise_videotext/itamidi/faq/faq_web.htm
A=MM & Sandro Binetti
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5) Quali sono i principali tipi di sintesi?
I synth si dividono grosso modo in due categorie: analogici e digitali.
I primi utilizzano dei circuiti che lavorano sulle tensioni, i secondi
invece solo sui numeri e calcoli che vengono poi tradotti in suono da un
convertitore D/A.
5a) Gli analogici
Gli analogici utilizzano in gran parte la sintesi sottrattiva, cioè un
filtro sempre analogico che nella maggior parte dei casi taglia le
frequenza superiori (filtro passabassi o LPF da Low Pass Filter) a un
punto detto cutoff e che può enfatizzare la frequenza di taglio con la
risonanza. Questa è la sintesi sottrattiva che, essendo un concetto e
non una tecnologia, può essere applicato anche ai synth digitali. Dire
analogico non significa dire solo sintesi sottrattiva perchè gli
analogici più evoluti e i modulari possono produrre anche suoni in
modulazione di frequenza, modulazione d'ampiezza e sincronizzare il
ciclo della forma d'onda di un oscillatore con quello di un altro. Nei
modulari poi hai la possibilità di fare quasi tutto quello che vuoi. Di
nuovo queste non sono tecnologie ma concetti e infatti modulazione di
frequenza, sync e (in parte) modulazione d'ampiezza possono essere fatti
anche (e soprattutto) su synth digitali.
Tipico dei synth analogici sono i controlli in tempo reale dei parametri
attraverso manopole, interruttori e switch. Sui primi modelli i
controlli erano anch'essi analogici, dal Prophet 5 in poi è stato messo
un microprocessore che si incaricava di convertire il valore del
controllo in dati da memorizzare per creare memorie di patch.
Quindi il fatto che ci siano manopole e cursori non indica a priori se
si tratti di un synth analogico o digitale. Per informazione oggi tutti
i controlli in tempo reale, compresi quelli dei synth analogici più
moderni, sono sotto gestione di un microprocessore che permette di
salvarne la posizione per memorizzare la patch.
5b) Le tecniche di sintesi
Ricordando che alcune tecniche di sintesi possono essere utilizzate sia
da synth analogici e che digitali, queste di seguito sono le più frequenti
- Wavetable: vengono memorizzati dei campioni in ROM che vengono poi
"letti" dal sintetizzatore riproducendo il campione. E' tipico di tutte
le workstation e di moltissimi synth digitali. Non è ovviamente una
tecnica adattabile all'analogico dove la forma d'onda è prodotta da un
oscillatore controllato in tensione. Quando si può modificare il punto
di partenza della wavetable e scansire le forme d'onda memorizzate
attraverso una sorgenti di modulazione, si ha il caso della serie
Microwave di Waldorf  ripreso dal PPG Wave. Tale tecnica è stata
impiegata anche su Korg Wavestation, Ensoniq Fizmo, Ensoniq serie
VFX/SD/TS
- Sintesi sottrattiva: come detto c'è un filtro per tagliare frequenze.
Quando le frequenze sono in gamma alta si parla di un filtro passabasso
(LPF), quando sono nella gamma inferiore il filtro è un passa alti
(HPF), quando sono combinati LPF e HPF si arriva al Band Pass Filter che
ha due cutoff, uno per le frequenze superiori e uno per quelle
inferiori. La versione classica è un filtro, analogico o digitale,
passabasso.
- Sintesi additiva: poichè un suono può essere scomposto in un
determinato numero di armoniche secondo il teorema di Fourier, sarebbe
possibile ricomporlo sommando diverse armoniche a livelli differenti.
Tipico di Kawai serie K5 e K5000, Kurzweil K150 e K150 FS non
rintracciabile in Italia, ma anche del DX7. Il concetto di sintesi
additiva è generalizzabile anche su tutti i synth con più di un
oscillatore: basta usarne due con forme d'onda diverse per avere una
rudimentale sintesi additiva.
- Sintesi FM: il principio si basa sulla modulazione delle frequenza di
un oscillatore  usandone un altro con frequenza in campo audio. Usato su
tutta la gamma DX, SY77/99/TG77, SY22/TG33, FS1R di Yamaha, ma
possibile anche su synth analogici come modulari, Oberheim Matrix 12 e
Studio Electronics Omega 8
- Sintesi a distorsione di fase o con waveshaping:
La sintesi in distorsione non lineare o waveshaping ha come principio il
passaggio di una forma d'onda X in un distorsore inteso come funzione
matematica. Il caso più semplice è un oscillatore con forma d'onda
sinusoidale i cui singoli punti che la descrivono vengono elaborati da
una shaping function (o transform function) che da origine a un nuovo
segnale audio. I due parametri critici per stabilire il tipo di
waveshaping sono:
  > uno o più parametri che descrivono la forma d'onda in ingresso
  > la funzione matematica applicata prima dello stadio di uscita.
Se la funzione matematica è un'equazione lineare come una retta allora
il segnale originale e quello d'uscita sono identici e non si verifica
nessuna distorsione. In ogni altro caso si ottiene una distorsione sul
segnale d'ingresso che dipenderà direttamente dalla funzione. Nel
momento in cui la funzione distorcente elabora un segnale, diventa di
fondamentale importanza anche l'inviluppo d'ampiezza del segnale
originale, per cui per pari punti si ottiene un risultato diverso
secondo l'ampiezza con il corollario che ne segue (omissis). Attualmente
sono accettati come esempi:
  > Movable Waveshaping
  > Fractional Waveshaping
  > Postprocessing e Parameter Estimation
Più nel concreto gli unici due synth riconosciuti impiegare un qualche
modello di distorsione non lineare sono Korg serie 01W, con un modulo
waveshaping piuttosto spartano, e la distorsione di fase (PD) inventata
da Casio per i synth CZ e VZ (iPD), questi ultimi con possibilità
maggiori di modulazione. Se di Korg non si conoscono bene le funzioni
che ha adottato, di Casio sappiamo che ha applicato la modifica della
fase della funzione che controlla la velocità di scan della wavetable
che contiene una sinusoide. Se non si interviene sulla fase, la funzione
è una semplice retta che lascia il segnale alterato, viceversa si
ottiene una retta spezzata con angolo programmabile che porta alla
distorsione del segnale (alias velocità di scan alterata) fino a
trasformare la sinusoide in una quasi dente di sega.
E' da sottolineare che la distorsione non lineare è poco dispendiosa per
la CPU ed è uno dei sistemi più efficaci per stravolgere un suono in
dominio digitale. Non esiste la controparte analogica (e come potrebbe?)
- Sintesi a modelli fisici: inizialmente concepita per emulare strumenti
acustici, secondo il concetto che il suono viene sintetizzato secondo il
comportamento dell'esecutore, è stata impiegata da Yamaha sulla serie
VL. Versioni a minore potenza per gli strumenti acustici si trovano su
Korg Prophecy e Z1, Yamaha EX5 e nelle schede che utilizzano SondiusXG.
I modelli fisici non sono una vera e propria tecnica, ma piuttosto il
tentativo di descrivere con algoritmi il comportamento e la struttura di
qualsiasi cosa esistente sulla faccia della terra, considerando il più
possibile le variabili in gioco e cercando di avvicinarsi come risultato
alle condizioni reali.
Altra applicazione dei modelli fisici è l'emulazione dei synth analogici
in sottrattiva, tramite algoritmi e CPU più o meno potenti, e si trova
sui prodotti Clavia, Waldorf serie Microwave II e Q, Roland JP8000,
Korg Prophecy/Z1/MS2000, Yamaha AN1x, Access serie Virus,
synth Novation (escluso BassStation), Oberheim OB12
Naturalmente questa è una semplificazione piuttosto sommaria e non
prende in considerazione la possibilità che un synth utilizzi più
tecniche di sintesi combinate tra loro come per Kurzweil per esempio.
LucA
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6) Quale tastiera portatile?
- La piu' diffusa e' probabilmente la Roland AX1:
5 ottave, tastiera dinamica, e soprattutto il comodissimo ribbon controller
- Yamaha KX5: Mini master Keyboard, 3 ottave di minitasti, 32 program
change, ingresso per Breath controller.
Era in listino ancora qualche anno fa, costava nuova qualcosa come 1
milionata e mezzo! (di listino s'intende...)
- Yamaha DX100: Orientato più al Sinth che al discorso master, offriva
la generazione sonora della serie DX21/27.
Minitasti, ingresso per il Breath, 4 banchi da 16 locazioni (quindi 64
program change). Sul mercato dell'usato adesso può essere
un'alternativa a quelli citati sopra.
- Korg Poly800: Synth polifonico a 8 note con tastiera di 4 ottave.
Non pensato per un uso "a tracolla", puo' pero' facilmente essere
adattato allo scopo. Ha anche un piccolo sequencer a step.
- Roland SH100: Tastiera a tracolla "vintage". Prevedeva l'aggancio
a tracolla e un manico per la mano sinistra. Inoltre e' capace di
linee di basso interessanti.
Musicland, Gerolamo & Steeve
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7) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro
- The Secret of Analog e Digital Synthesis di Steve De Furia 1988
nonostante l'età è ancora un testo molto valido e pratico, ottimo per chi
vuole approfondire l'analogico e l'FM. Da consigliare a chi già mastica
qualcosa ma vorrebbe capirci di più.
- Sythesizer Basics da Keyboard 1988
Metà del libro raccoglie una serie di articoli che studiano i singoli
componenti di un synth, l'altra riguarda gli aspetti dell'home
recording. Molti aspetti sono teorici e c'è poca pratica, ma un buon
testo per sviscerare alcuni concetti
- The Complete DX7II di Howard Massey 1987
La bibbia assoluta del DX7 e della programmazione in FM. Seguendo gli
esempi passo dopo passo si diventa programmatori esperti in FM. 400
pagine di solo DX!! Introvabile
- Synthesis with Style di De Furia e Scacciaferro 1989 con cassetta
Una buona idea: programmare i timbri secondo lo strumento che si deve
suonare e come eseguire la parte. In pratica però non è così realistico,
e ancora meno la cassetta
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre con dei
concetti validi
- Synthesis di H. Deutsch 1976
Si torna ai vecchi analogici e ai registratori a nastro con tanto di
tecniche reverse. Non molto utile
- The Sampling Book di De Furia e Scacciaferro 1987
Nonostante la data è ancora possibile tirare fuori qualche trucchetto di
programmazione e capire il perche' di certi problemi con il sampling.
- Analog Synthesis di Wizoo 1999
Godosissimo (!?!) libro con CD audio che spiega i principi e le tecniche
impiegate sugli analogici, sui soft synth e sui neo analogici virtuali.
Gli esempi sono realizzati con Multimoog, Oberheim OBXA e Clavia Nord
Modular. Di certo potevano fare di meglio con i synth vintage ma gli
esempi funziona a dovere. Da consigliare assolutamente se non capite
niente di sintesi o di analogici (senza offesa)
- Computer Synthesis for the Electronic Musician
di E. Miranda 1998 con CD ROM
Si va sul pesante con spiegazioni di computer music, algoritmi,
esperimenti etc etc. Non piace a chi usa synth veri e a chi fa musica
elettronica sul serio. Troppo complesso per i primi, troppo
semplicistico per i secondi
- Sound Synthesis and Sampling, M. Russ, 1996
Per niente male, molta teoria ma anche tanti consigli pratici sulla
sintesi. E' un libro aggiornato con molti riferimenti a synth hardware.
Un buon acquisto
- Il sintetizzatore - giuda all'acquisto e all'autocostruzione
Ed. Franco Muzzio & C. Editore
Cronologicamente descrive dai modelli più antichi fino al DX7 Yamaha, poi
c'è l'altra metà del libro che è una guida all'autocostruzione di modelli
analogici. Se amate i sinth d'epoca.
- A Synthesist's Guide to Acoustic Instruments di H. Massey - 1987- Amsco.
Spiega come ricreare strumenti acustici con varie tecniche di sintesi e
campionamento. Molto bello, con allegato un vero "disco di plastica" a 33
giri.
LucA, Moog & Aldo Borgonovo
In più abbiamo, senza commento:
<Steeve>
Delton Horn "Il sintetizzatore"; Curtis Road "The Music Machine";
Martin Newcomb "The museum of synthesizer Technology";
"The A-Z of analogue synthesizer" (non ricordo l'autore);
<\Steeve>
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8) Cerco libri/metodi per iniziare a suonare la tastiera
<Steeve>
Lezioni di armonia complementare di R. Dionisi, ed. Curci;
Trattato pratico di armonia di N. Rimsky Korsakow, ed. Sonzogno;
La polifonia nell'arte moderna di De Sanctis, ed Ricordi;
Tecnica e arte del jazz di Giorgio Gaslini, ed. Ricordi (mooolto bello,
 è utile anche per chi non suona il jazz);
Piano Jazz di Nino de Rose, ed. Melodi Milano (più snello e meno
costoso del precedente)
<\Steeve>
<Eidos>
Gordon Delamont
Tecnica Moderna di Armonia, volumi I e II
Gordon Delamont
Tecnica Moderna di Arrangiamento
Gordon Delamont
Tecnica Moderna di Contrappunto
William Toutant
Armonia Funzionale, volumi primo e secondo.
Dick Grove
Concetti fondamentali di armonia moderna, parte 1 e 2.
Tutti sono editi dalle
Edizioni Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
Li trovi da Ricordi o alla Carisch...
www.carisch.it
<\Eidos>
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9) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre con dei
concetti validi
- Guitar Synth and MIDI da Guitar Player 1988
Se siete chitarristi questo è un ottimo libro: introduce al MIDI, ai
device, ai controller e alle tecniche esecutive
LucA
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10) Ho la XYZ dove posso trovare patch/programmi per essa?
Probabilmente puoi trovare qualcosa di interessante partendo
dai link che vengono periodicamente postati sul NewsGroup
e che puoi trovare anche qui:
http://www.geocities.com/tastiere/link.htm
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11) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
Un musicista dovrebbe conoscere la maggior quantita' di
materiale musicale possibile.
Abbiamo cercato di raccogliere un elenco il piu' possibile
completo di cio' che i frequentatori di IAMST ritengono
importante per la cultura musicale di un tastierista
Si e' cercato, per quanto possibile, di raggruppare i suggerimenti
per genere / affinita':
Legenda:
NomeGruppo (NomeTastierista)
- NomeCD (Anno)
"Commento"
11a)        --Rock/Prog:--
Dream Theater (con Kevin Moore)
- Images and Words (1992)
"Segna, di fatto, la nascita del prog-metal. Tecnicamente spettacolare."
Dream Theater (con Jordan Rudess)
- Scenes from a Memory (2000)
"Rudess porta una ventata di freschezza nei DT.
Tastiere Kurzwail (di cui è 'consigliere')"
Deep Purple (J. Lord)
Made in Japan (1972)
"Imperdibile per i cultori dell' organo rock.
'Come usare l' Hammond' lezione N°1 "
Genesis (Tony Banks)
- Trespass
- Foxtrot
- Nursery Cryme
- The lamb lies down on Broadway
- Selling England By the Pound (1973)
"Direi che il complesso è esemplificativo di uno "stile" dove
le tastiere lavorano con un fitto intreccio armonico."
YES
- Fragile
- Close to the edge
-90125 (1983)
Rick Wakeman:
-The Six Wives of Henry VIII (1973) A&M Records
-Rick Wakeman's Criminal Record (1977) A&M Records
"Introvabili?"
Emerson Lake & Palmer
- Tarkus
- Brain Salad Surgery
- Works 1
Pink Floyd (R. Wright):
- Dark side of the moon (1973)
- Wish you were here (1975)
"Per i cultori di suoni analogici/Moog"
11b)       --Elettronica--
Jean Michel Jarre.
- Oxygene (il primo!)
- Chronologie
- Waiting for Cousteau
"Tre modi differenti in cui Jarre gestisce il rapporto fra
'tappeti sonori' e synth solisti."
Mark Isham
- Vapor drawings
"va' che ti va a combinare un trombettista alle prese coi synth..."
Tangerine Dream
- Phaedra
- Stratosfear
- Encore
- Force Majeure
- Thief
- White Eagle
"Nel capitolo "Elettronica" si potrebbe mettere tutta la produzione dei
Tangerine Dream, siccome hanno all'attivo piu' di 50 dischi mi limito
a qualche titolo essenziale"
Vangelis
- Heaven and Hell
- Beauborg
- Chariots of Fire
- The City
- Direct
"I lavori piu' "elettronici" di Vangelis"
11c)        --Classico rifatto col synth--
Wendy Carlos
- Swithed-on Bach (1969) Ed. CBS
- Swithed-on Bach II (1970) Ed. CBS
- The Well Tempered Synthesizer (1974) Ed. CBS
"Dischi ce ne sono molti in giro, ma sono quasi tutti spazzatura.
Gli unici che ritengo non offensivi nei riguardi degli autori sono di
Wendy Carlos, realizzati con Moog 3C"
Isao Tomita
- Snowflakes are Dancing
- Firebird
- Picture at an Exhibition
"Dello stesso filone ma piu' "trasgressivi" alcuni dischi di Isao
Tomita, principalmente eseguiti con Moog 3C e Roland System 700"
Don Dorsei
- Bachbuster (1985) Ed. Telarc
Mandozzi
- Bach-Hendel 300 (1985) Ed. Deutsch Grammophone
11d)        --Jazz--
Chick Corea Electric Band (Chick Corea)
- Inside Out
- Eye of the beholder
"Jazz elettrico in tutti i sensi... "
Herbie Hancock
- Dis is da drum
Lyle Mays
- Lyle Mays
"L'artefice di un buon 50% del suono del Pat Metheny Group nel suo
splendido primo album solista"
Pat Metheny & Lyle Mays
- As falls Wichita, so falls Wichita falls
"Avete presente gli ultimi venti minuti del film "Fandango"?
La musica e' presa da qui' "
Keith Jarrett
- The Koln concert
Bill Evans
-The Village Vanguard session
Dave Grusin:
- Mountain Dance (GRP 1980)
"Splendido album 'direct to master', un DX7 in tutte le salse,
pianoforte come solo Dave lo sa far cantare."
- Harlequin (GRP, 1984)
"Con Lee Ritenour"
- The Gershwin Connection (GRP 1991)
"Una rivisitazione funky fusion di alcuni fra i piu` bei motivi
di G & I Gershwin. A scuola di improvvisazione pianistica..."
Weather Report (Joe Zawinul)
-Heavy weather
11e)        --Altro / Non catalogato--
Steely Dan
- The Royal Scam (1976)
"Un'incisione tecnicamente ineccepibile (considerata l'annata).
Fender Rhodes chorused (e talvolta lievemente OD)
sempre al centro del panorama stereo..."
Supertramp:
- Crime of the century (A&M 1974)
"Un Wurl spendido e dinamicissimo in Bloody Well Right"
- Breakfast in America (A&M 1979)
"No comment"
- Famous last words (A&M 1987)
"Un album dimenticato, da ascoltare piu` di una volta per
apprezzarne il mixdown perfetto e gli stupendi pianoforti
acustici."
Donald Fagen:
- The Nigthfly (1982)
Jim Beard
-Songs of the sun
"grande fusion"
Questi i pareri raccolti fino adesso...
Eventuali commenti, anche (soprattutto) negativi, sono graditissimi
I titoli/autori sono stati suggeriti da:
Gerolamo, Steeve, Musicland, A=MidiMan, Sandro Binetti,
Denis Mazzucato, Fiorin Mauro, Yosemite Sam, Paolo(mail no 'z')
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12) Cos'è un Soft Synth?
Un sintetizzatore software e` un programma che consente di utilizzare un
PC provvisto di uscita AUDIO come un "comune" sintetizzatore.
Per comprendere il principio di funzionamento di un soft synth occorre
analizzare come, da un punto di vista architetturale, funziona un
sintetizzatore hardware digitale.
L'elettronica digitale degli ultimi vent'anni si basa su di un principio di
massima, comunemente accettato e praticato dai produttori di
apparecchiature elettroniche: la modularizzazione (object orientation).
Tale schema concettuale consiste nel generalizzare le attivita` di base
di un apparato elettronico, costruire dei microprocessori che realizzino
tali funzionalita`, scrivere la logica di comportamento su dispositivi di
memoria programmabili (EEPROM), aggiungere periferiche di lavoro
specifiche (la tastiera, la porta MIDI, il convertitore D/A, il display
LCD, ecc...). Da questo punto di vista si puo`, senza grossa esagerazione,
affermare che, nella sostanza, tutti gli apparati elettronici si
equivalgono sotto il profilo architetturale, dal microonde, all'antifurto
dell'auto, alla playstation, al PC ed al sintetizzatore.
I soft synth, partendo da questo principio, sono costituiti da moduli che, a
vari stadi, realizzano l'emulazione software dell' hardware dedicato dei
sintetizzatori, per cio` che riguarda wavetable, oscillatori, DSP,
interfaccia utente; ogni modulo e` associato ad un thread del sistema
operativo (ad esempio, ad ogni oscillatore e` associato un thread). Cio`
consente di indicare, a priori, la velocita` complessiva del sistema (cioe`
la velocita` con la quale il PC ed il SO riescono a gestire piu` threads
contemporanei) quale unico vero limite a parametri caratteristici quali la
polifonia, il numero max di timbri contemporanei, il numero di effetti e la
loro qualita`.
Solitamente, almeno fino a qualche anno fa (vd. la serie VSC di Roland),
tali prodotti erano essenzialmente strumenti di prototyping, mediante i
quali sottoporre a test pre-produzione i synth e gli expander. Oggi,
costituiscono una buona alternativa amatoriale e low-cost a molti synth in
commercio. Alcuni esistono solo in versione software (vd Gigasampler,
Reality, Waz e compagni) e si propongono come ottimi strumenti di ricerca
e di didattica nel campo del sound engineering.
Un soft synth spesso emula (o pretende di emulare)  un synth hardware,
riprendendone la tecnica di sintesi e, in certi casi, tentando di
ricostruire il comportamento del modello originale.
Sandro Binetti + LucA
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13) Quali riviste parlano di tastiere?
- In italiano
 Strumenti Musicali:
http://www.strumentimusicali.jackson.it/
 Rec'n'Play:
http://www.recnplay.it/
 Cubase Magazine:
http://www.midimarket.com/cubase.htm
- In inglese / on line:
http://www.keyboardonline.com
http://www.e-musician.com
http://www.sospubs.co.uk
http://www.mixonline.com
- In piu', se leggi il tedesco:
http://www.keyboards.de
http://www.keys.de
- e in francese:
http://www.keyboards.fr
Paolo Tramannoni, LucA e Steeve
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Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
- Master keyboard
Tastiera concepita per controllare altre tastiere o moduli. Questo può voler
significare suonare su una tastiera pesata (quella della masterkey appunto)
un suono di pianoforte. Oppure suonare un expander (che da solo, senza
tasti, poverino...). Oppure la comodità di avere _una_ tastiera e tanti
expander, soluzione molto più compatta che avere tante tastiere. Oppure
ancora dividere la tastiera della master (che spesso è da 76 o 88 tasti) in
due o tre zone alle quali assegnare comodamente suoni diversi (comodo dal
vivo). Infine occorre specificare che ormai la masterkeyboard non è più la
classica tastiera _muta_ da _88 tasti_ _pesati_. Ne esistono pesate (come il
pianoforte), semipesate, e non pesate. Esistono modelli da 3-4 ottave (da
collegare al PC) oppure a 88 tasti. Esistono modelli capaci essenzialmente
di emulare molto bene la pesatura del piano mentre altri sono progettati per
controllare a distanza qualsiasi parametro degli strumenti collegati via
MIDI. Infine esistono modelli con generatore sonoro integrato e altre senza.
Insomma: esistono moltissimi tipi di master dedicate a tutti i tipi di
tastieristi, dal pianista jazz che vuole avere 88 tasti pesati e suoni
tastieristici inclusi, a quello che vuole spendere poco e registrare sul PC,
a quello che vuole controllare cataste di expander, ecc
- Arranger
L'arranger è uno strumento elettronico computerizzato (che può avere una
tastiera oppure no e può essere addirittura sotto forma di software per PC)
capace di generare una sezione di accompagnamento in base all'accordo
(o la nota) premuto e lo stile impostato.
- Sequencer
Apparecchio in grado di registrare eventi (ormai quasi esclusivamente MIDI).
In pratica registra non il suono come farebbe un registratore, bensì i dati
MIDI ovvero "quale nota", "con che dinamica", "quanto hai mosso il pitch
bender", "quanto lo slider", ecc
La comodità risiede nel poter modificare ogni evento a posteriori
(una nota sbagliata, una "pitchata" troppo veloce...).
- Expander
Tastiera musicale senza tastiera! Ciò permette di risparmiare spazio... e
qualche soldino. A volte la versione rack di uno strumento differisce
sostanzialmente dalla versione a tastiera: un esempio lampante è la
Wavestation di Korg che solo nella versione a rack (A/D) comprendeva
ingressi analogici
- Work station
Tastiera che funge da stazione di lavoro, da studio completo. E' però una
definizione da prendere con le pinze...una workstation è semplicemente una
tastiera che
-Genera un ampio numero di suoni
-Possiede un sequencer per registrare
-Possiede una tastiera per inserire le parti.
Inoltre le moderne workstation prevedono opzioni di campionamento (K2000),
registrazione su HD (Trinity), arranger (serie G della Roland), sequencer
grafici (Gem S2/3), ingressi per microfono, floppy drive per importare ed
esportare suoni, ritmi, song.
- Trigger(are)
Trigger è praticamente un segnale che attiva qualcos'altro, cioè ha le
funzioni di un interruttore. Arriva dai tempi dei modulari dove la
tastiera emetteva un segnale per far partire il suono. Per estensione
quando tu suoni la tastiera non fai altro che triggerare (che termine
tristissimo!!) il generatore timbrico. Potresti farlo anche via MIDI, o
con l'arpeggiatore ecc ecc. Per i campioni vale lo stesso concetto:
quando sono assegnati a una nota, suonando la stessa nota non fai che
attivare la riproduzione di questi campioni. In questo caso la tastiera
funziona solo come fosse un parco di 61/76/88 interruttori singoli
- Loop
Il loop e` una tecnica che consente di risparmiare memoria riducendo
la grandezza del sample, senza per questo ridurne la durata.
Il principio su cui si basa e`, per sommi capi, questo:
l'andamento dell'inviluppo di un suono ha una zona centrale,
quella del sustain nella catena ADSR, che puo` essere riprodotta da
un frammento del sample, appositamente apporzionato, e ripetuto
continuamente fino al rilascio (note off) del tasto.
Attenzione, pero`, a non confondere l'inviluppo del sample con quello
del program realmente eseguito. Infatti, looppando la parte centrale
di un sample di piano, si ottiene l'innaturale effetto di un sustain che
non decade; pertanto si e' costretti a "rinaturalizzare" il programma
finale facendo passare il sample attraverso un tradizionale ADSR,
cosi` da far decadere il suono nella maniera corretta.
Praticamente tutti i moduli a wavetable sfruttano questa tecnica.
In molti casi si ottiene una imitazione piuttosto realistica o,
comunque, gradevole.
Steeve, LucA & Sandro Binetti
----------------------------------------------------------------------------
Appendice B) LINKS
Vengono postati regolarmente sul NG
separatemente dalle FAQ
ma li puoi trovare anche qui:
http://www.geocities.com/tastiere/link.htm
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Appendice C) Norme base sull'uso dei NewsGroup
C1) La metafora del BAR
Conoscete la metafora del BAR?
I Newsgroup sono come un bar... hanno pero' una particolarita':
In ognuno di questi bar le persone sono molto "noiose" poiche'
hanno deciso di parlare sempre di uno stesso argomento.
Fuori da ogni bar c'e' appeso un cartello con scritto di cosa
si discute all'interno.
I cartelli di tutti i bar sono raccolti anche qui:
http://www.news.nic.it/news-it/gruppi-it.html
Le norme di buona educazione sono quelle che avresti se
entrassi in un vero BAR come quello appena descritto.
Una versione piu' completa della Netiquette sui Newsgroup
la puoi comunque leggere qui:
http://www.inferentia.it/netiquette/dis.html
C2) HTML e Testo
Sui NewsGroup si posta (ovvero si mandano messaggi) in
formato TESTO.
Mandare post in HTML e', oltre che inutile, ritenuto maleducato
dai frequentatori dei NewsGroup.
In piu' e' dannoso anche per chi il messaggio lo manda;
infatti molti News Server anche importanti filtrano (non fanno
passare) i messaggi in HTML.
La stessa cosa fanno alcuni News Reader.
La conseguenza di questo e' che NON TUTTI potranno
leggere il messaggio che e' stato mandato in HTML
Se usi Outlook controlla in:
Strumenti -> Opzioni -> Invio -> Formato invio news ->
e imposta "Testo Normale".
C3) Quoting
(ovvero come ti riporto il messaggio a cui rispondo)
Il modo CORRETTO di riportare il post a cui si risponde e' semplice:
1- Tagliare le parti inutili
2- Riportare SOLO il pezzo a cui si risponde
3- Rispondere SOTTO alla parte riportata
4- Firmare in fondo al post
es.
========
> penso che il JP8000 abbia una tastiera troppo "gommosa" e che
Io ho un JP8000 e penso che la tastiera sia adatta all'uso
per cui e' pensato quel synth ...
> quella dell' Oberheim MC3000 sia molto meglio.
Ma scusa tu suoneresti un synth con una tastiera PESATA???
Gerolamo
========
----------------------------------------------------------------------------
Appendice D) Quegli strani simboli
Chi si affaccia per la prima volta sul mondo dei NewsGroup
potrebbe trovarsi spaesato da una serie di sigle e simboli a prima
vista incomprensibili. Riportiamo i più comuni.
Sigle:
NG: NewsGroup, Gruppo di discussione
OT: Off-Topic, ovvero fuori tema rispetto al manifesto del NG
IT:   In.Topic, il contrario di OT!!
IMO / IMHO: In My (Humble) Opinion, ovvero "secondo me"
Thread:  L'insieme di tutte le risposte ad un articolo
Un elenco completo dei TLA lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/tla.html
Simboli:
:) oppure :-) faccia che ride, sto scherzando
:( oppure :-( faccia triste, sono triste
Un elenco completo degli Smiley lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/smiley.html


author: Edoardo Franchi

text:
suggerisco questo stupendo link:
www.kvr-vst.com/asio.php
 che contiene tutto lo scibile sul mondo vst e vst instruments.
Edoardo Franchi


author: ~|§teeve|~

text:
> suggerisco questo stupendo link:
>
www.kvr-vst.com/asio.php
Ottimo! Grazie mille, ora apro HomeSite e lo inserisco subito...tra 2 minuti
il tuo link è on line!
--
Bye-by:
Stv
----------------------------------------------------------------------------
La musica è al tempo stesso il linguaggio più completo per
comunicare i sentimenti e il più difficile da interpretare. (A.S.)
ste...@inwind.it
 (Generic E-Mail)
s...@libero.it
 (Music E-Mail - SoundOnSound Recording Xtudio)
ste...@ondanomala.com
 (Ondanomala E-Mail)
http://www.ondanomala.com
 (Sito ufficiale Ondanomala)
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/
 (Sito con MP3)
----------------------------------------------------------------------------


text:
> Ottimo! Grazie mille, ora apro HomeSite e lo inserisco subito...tra 2
minuti
> il tuo link č on line!
>
che efficienza, grazie!
Edo


text:
> che efficienza, grazie!
> Edo
De nada! Grazie mille a chi come te fornisce materiale per il sito di IAMST.
Solo con l'unione della forza di tanti si può fare qualcosa di veramente
bello!



title: roland A70EX

author: Lucio Calonico

text:
Qualcuno č interessato alla mia Master Roland A70 EX.
Fatemelo sapere.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: roland A70EX

text:
Lucio Calonico <
cal...@libero.it
> wrote in message
df472ec906392f4f24b...@mygate.mailgate.org...
> Qualcuno č interessato alla mia Master Roland A70 EX.
> Fatemelo sapere.
>
> Si!Ti propongo uno scambio:Gem S3Turbo+M1Rex con card"organ"e ram card per
la tua roland A70ex.
Di dove sei?
P.S. l'M1Rex(versione rack della m1 con wavetable espansa a quella del
T3[8Mb]) posso venderlo per 650.000Ł
Ciao!
gig69



title: R: [INFO] Master key Fatar

author: Simone Merlini

text:
ale° <
alel...@hotmail.com
> wrote in message 89bj23$nqe$1...@nslave1.tin.it...
> Cerco pareri su Studiologic SL-880 Fatar.
> Grazie!
>
> ale°
>
> io ce l'ho....è semplicemente una figata!!!


title: R: [INFO] Master key Fatar

author: ale°

text:
> > Cerco pareri su Studiologic SL-880 Fatar.
> > Grazie!
> >
> > ale°
> >
> > io ce l'ho....è semplicemente una figata!!!
grazie per la risposta, ma "ormai" sto per comprarmi una MC2000!!!
spero di non rimanere deluso.
ciao,
ale°


title: R: [INFO] Master key Fatar

text:
Non lo sarai...
--
Bye-by:
Stv
----------------------------------------------------------------------------
La musica è al tempo stesso il linguaggio più completo per
comunicare i sentimenti e il più difficile da interpretare. (A.S.)
s...@libero.it
 (Music E-Mail - SoundOnSound Recording Xtudio)
ste...@tiscalinet.it
 (Generic E-Mail)
http://www.ondanomala.com
----------------------------------------------------------------------------


title: R: [INFO] Master key Fatar

text:
> Non lo sarai...
beh, grazie per la pacca sulle spalle!
ho cercato abbastanza prima di decidermi all'acquisto della MC2000 e solo il
nome già mi fa gasare. Solo una cosa mi spaventa un po': il peso! anche se
credo che tutto vada a giovamento delle potenzialità espressive di qta
master (e a scapito dei miei tendini!)
ciao,
ale°
P.S.
ho visitato il sito degli ondanomala: veramente cool  ;-)
spero di venirvi a sentire presto!