title: Roland alla carica

text:
> Intanto ciao e grazie per la risposta che condivido pienamente , se non
> fosse che ho scordato di  aggiungere che lo trovo vincente  per il live .
> Imho , non va mai scordato il fattore comodità , ed in questo il nuovo
> prodotto roland promette davvero bene .
Mah, non ne sono troppo sicuro. Per es. qualche dubbio me lo fa venire la
tastiera: si presta alla versatilità della macchina o rischia di scontentare
tutti gli ambiti a cui si rivolge ?
> Per quanto concerne il suono invece
> , direi che le espansioni roland (srx se non ricordo male ) garantiscono
> sempre una qualità ineccepibile  . Che ne pensi ? Ciao
Alcune espansioni Roland sono molto buone: ad es. quella '60/'70 rivitalizza
parecchio alcuni expander altrimenti deficitari su quel versante (ad es. il
JV1080). Però costano, e non è detto che la somma finale (macchina +
espansione) sia conveniente rispetto ad altre macchine realmente all-in-one
(per es. il Motif, che può essere espanso più che con nuovi samples con
tecniche di sintesi indipendenti: VL, FM, VA).
Ciao !
Jacopo


title: Roland alla carica

author: Jacopo Mordenti

text:
> se sono furbi come penso... non credo.
Però una scheda di espansione dedicata agli organi (non PCM) ci starebbe, no
? (passi quella dedicata alle batterie, ma quella dedicata alle
percussioni... !)
Ciao !
Jacopo


title: Roland alla carica

author: ZX

text:
On Sat, 08 Feb 2003 11:26:32 GMT, "Mos" <
mosmos...@inwind.it
>
wrote:
>Il prezzo sara' altissimo... estremamente alto... roba da listino Kurzweil
>:)
Giŕ...ma perchč *quel* display...sob :(


title: Roland alla carica

text:
On Sat, 08 Feb 2003 18:13:04 GMT, "gig69" <
lgua...@libero.it
> wrote:
>
>Aspettero con ansia i primi riscontri ma credo sia giunto il momento di
>cambiare la mia XP80 con questo mix micidiale di Synht a wavetable
>espandibile con schede con campioni ai massimi livelli,
Potrebbe essere una buona idea, ma anche il V-Synth, mi pare.
A me interessano soprattutto i piani elettrici, ho solo dato
un'occhiata alle caratteristiche, ma mi sembra che ci siano molti
punti in comune.
Anzi, dato che ci siamo, quali sono le differenze tra le due macchine,
riassumendo?
La tastiera (76 waterfall vs 61)
I controlli differenti
Ma a livello sonoro?
>Piano digitale,synht
>con controlli realtime e "dulcis in fundo",clone hammond!!!
>Saluti a tutti i Korghiani,Yamahiani,Kurzweilliani e compagnia bella!
:)


title: Roland alla carica

author: Massimo M

text:
"Mac" <
M...@tin.it
> wrote in message news:<ZV21a.202938$
AA2.7...@news2.tin.it
>...

scusate l'ignoranza, ma qualcuno saprebbe dirmi cos'è la COSM Amp
Modeling utilizzata dal suddetto synth? Che tipo di sintesi è?
Grazie!


title: Roland alla carica

author: Mos

text:
> scusate l'ignoranza, ma qualcuno saprebbe dirmi cos'è la COSM Amp
> Modeling utilizzata dal suddetto synth? Che tipo di sintesi è?
> Grazie!
E' un motore a modelli fisici della Roland, utilizzato per simulare effetti
e soprattutto gli ampli... e' una DSP che mettono dappertutto:
dalle pedaliere BOSS dei chitarristi agli organi liturgici...
Roland ormai fa synth come organismi OGM, un pezzo di qua un pezzo di la...
per poi magari far saltar fuori una chimera interessantissima, come la nuova
V-Synth o questo organo tuttofare VR-760
Ciao
Mos


title: FM7

author: Steeve

text:
Finalmente ho trovato il tempo di installare e provare questo strumento
virtuale. Dovrň provarlo a fondo, ma č stato un vero piacere vedere uno
strumento storico rivivere sotto forma di virtual instrument!
--
Bye-by:
Stv
---------------------------------------------------------------------------
La musica č al tempo stesso il linguaggio piů completo per
comunicare i sentimenti e il piů difficile da interpretare. (A.S.)
steeve@NSPMinwind (Generic E-Mail)
sos@NSPMlibero (Music E-Mail - SoundOnSound Recording Xtudio)
ste...@NSPMondanomala.com (Ondanomala E-Mail)
http://www.ondanomala.com
 (Ondanomala Site)
http://steeve76.interfree.it/
 (Links, Infos & Patches for Keys Players)
---------------------------------------------------------------------------


title: FM7

text:
> Finalmente ho trovato il tempo di installare e provare questo strumento
> virtuale. Dovrò provarlo a fondo, ma è stato un vero piacere vedere uno
> strumento storico rivivere sotto forma di virtual instrument!
La cosa secondo me mooolto interessante è che carica, oltre il formato
proprietario per addonds et similia, i sysex delle DX. Magari è una
banalità, ma per me è l'occasione per vedere che strade furono tentate con
l'FM 20 anni fa.
Ciao !
Jacopo


title: FM7

author: Punkino

text:
"Jacopo Mordenti" <
fulg...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:8l1i9.12472$Hc7.2...@twister1.libero.it...

Anche io la sto provando ed alla luce dei risultati mi sento quasi di dire
che questo software come il rispettivo hardware sia forse uno degli
strumenti ancora più all'avanguardia! Possibilità di suono e timbriche
assolutamente infinite.. sottovalutatissima!
Punx


title: [CERCASI] Yamaha S90

text:
Usata. Se qualcuno la vende, o conosce chi se la sta levando, per favore mi
fa sapere?
Grazie a tutti


title: [CERCASI] Yamaha S90

author: Piotre

text:
M0RfEuS wrote:
> Usata. Se qualcuno la vende, o conosce chi se la sta levando, per
> favore mi fa sapere?
hai già visto qua?
http://snipurl.com/pguf
ciao
piotre
--
http://www.blogger.com/profile/12281541


title: [CERCASI] Yamaha S90

text:
Piotre wrote:
> hai già visto qua?
>
http://snipurl.com/pguf
anche qua
http://www.mercatinomusicale.com/annunci/annuncio.asp/IDAnnuncio_410871/yamaha-s90.htm



title: Schede per il roland d-110+consigli

author: Alcar the Bard

text:
Qualcuno sa se si riescono a reperire da qualche parte???
Sto cominciando a suonare con degli amici un po' per hobby a tempo
perso, facciamo roba moooolto anni 80,ma non mi dispiacerebbe avere
qualche suono in pių..
Beh, giā che ci sono, qualcuno mi consiglia una tastiera o "poca spesa
tanta resa",o bella vecchia da cercare usata che sia compatibile con
quell'expander?... Per ora ci attacco un piano elettrico sepmre della
roland (hp-800)8comprato nell'89/90 o gių di lė), ma coi suoi 35 kg č
un po' ingombrante da portare in stanza...
Ultima cosa.. col roland mc-300 riesco a registrare dei pezzi da
mandare in loop?
-grazie-!
Alcar


title: OT contratti

author: Massimo Tabai

text:
Scusate in anticipo il palese OT.
Come molti altri in questo periodo stň fissando con dei locali date  per il
periodo estivo; in particolare in due situazioni mi hanno chiesto un impegno
fisso per tutta l'estate chiedendomi un paio di serate a settimana.
Mi piacerebbe proporre ai locali uno straccio di contratto per tutelarmi un
minimo ma non ho la piů pallida idea di dove cominciare: mi chiedevo se
esiste una sorta di contratto precompilato dove inserire semplicemente date
e compensi.
Altra questione: se io butto giů 4 righe dove indico numero delle date,
compensi e lo faccio firmare ai gestori la cosa ha un valore o non conta
assolutamente niente?
Grazie
Massimo Tabai


title: OT contratti

author: ARMALYTE

text:
"Massimo Tabai" <
mast...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:NQ8N6.1131$4L6....@news2.tin.it...
> Altra questione: se io butto giù 4 righe dove indico numero delle date,
> compensi e lo faccio firmare ai gestori la cosa ha un valore o non conta
> assolutamente niente?
Valgono anche i contratti stipulati in forma orale.
figurati quelli scritti!
--
Augh
SIMO
Hey, perchè non ti scarichi una mia canzone?
www.meridianozero.net
oppure
http://stage.vitaminic.it/meridiano_zero


title: OT contratti

author: Luke

text:
> > Altra questione: se io butto giù 4 righe dove indico numero delle date,
> > compensi e lo faccio firmare ai gestori la cosa ha un valore o non conta
> > assolutamente niente?
>
>
Per il poco che so di diritto mi pare che una cosa del genere non abbia
alcun valore legale.....cmq so che si possono fare dei contratti che ti
tutelino sul
n.ro
 delle date da farsi, però neanche io so come (non mi è mai
capitato)....
Luke


title: OT contratti

author: nasha

text:
Esperienza personale:
L'anno scorso, stagione estiva località balneare turistica, con pezzo di
carta in forma semplice, autografa, (non sono esperta di diritto), con date,
prezzi, modalità in caso di pioggia, orari, data e firme, il "mio" gestore,
dopo alcune serate comincia a farmi problemi.... senza motivo valido, riduce
le serate settimanali, non vuole pagarmi il pattutito in caso di maltempo,
non mi concede nemmeno più le consumazioni (accordo verbale) e nemmeno
(!!!!!!!!!!!!!!) la pausa di dieci minuti (ri!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!)....
Mi rivolgo ad un avvocato con il mio bel pezzo di carta il quale mi dice che
il documento poteva avere sicuramente un valore e, in qualche modo, avrei
potuto anche "vincere" una possibile causa, ma.......
era meglio lasciar stare per i costi di gestione della pratica presso il suo
studio (ancora oggi non ho capito se in caso di "vittoria" le spese per il
mio avvocato avrei dovuto sostenerle comunque io..... c'è qualche penalista
in lettura??) e poi... perchè, nonstante avessi regolarmente consegnato il
mio bel libretto ENPALS, la gestione aveva tardato fino ad allora nel
mettermi in regola (era passato circa un mese) e quindi qualche rognetta
potevo averla anch'io (ma lui si sarebbe riservato di verificare come
funzionava l'ENPALS visto che io non sono riuscito a spiegarglielo
bene...... chissà perchè!!!    8 -(   .......)
Ciao e buona fortuna....
Nasha
Scusa Massimo.... per errore credo di averti inviato la risposta anche in
email....
bye
"Massimo Tabai" <
mast...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:NQ8N6.1131$4L6....@news2.tin.it...
> Scusate in anticipo il palese OT.
> Come molti altri in questo periodo stò fissando con dei locali date  per
il
> periodo estivo; in particolare in due situazioni mi hanno chiesto un
impegno
> fisso per tutta l'estate chiedendomi un paio di serate a settimana.
> Mi piacerebbe proporre ai locali uno straccio di contratto per tutelarmi
un
> minimo ma non ho la più pallida idea di dove cominciare: mi chiedevo se
> esiste una sorta di contratto precompilato dove inserire semplicemente
date
> e compensi.
> Altra questione: se io butto giù 4 righe dove indico numero delle date,



title: OT contratti

author: A=MidiMan

text:
nasha <
nasha...@tin.it
> wrote in message
kpfN6.2288$4L6....@news2.tin.it...
> Mi rivolgo ad un avvocato con il mio bel pezzo di carta il quale mi dice
che
> il documento poteva avere sicuramente un valore e, in qualche modo, avrei
> potuto anche "vincere" una possibile causa, ma.......
Hai messo il "dito nella piaga"!!!
Se hai testimoni... una stretta di mano vale come un pezzo di carta....
MA...
Quanto ti costa aprire un contenzioso legale... coi tempi della giustizia
italiana?
In buona sostanza... pensateci!!!
Bastano quattro righe scritte sulla carta IGIENICA (purchè NON usata!) per
stabilire un CONTRATTO...
Però... mettete in preventivo MILIONATE ed ANNI di attesa... qualora
dobbiate ricorrere alle vie legali!
Se il contenzioso è inferiore ai 5 milioni... RICORRETE al Giudice di Pace
(è gratuito! MA inappellabile!)
Se la cifra è di valore superiore... considerate che se vi imbarcate in una
causa... potreste aspettare dieci anni e poi sentirvi dire... "Sorry... il
suo creditore è fallito... se vuole può spendere 10 per incassare 2 fra
qualche anno"
> (ancora oggi non ho capito se in caso di "vittoria" le spese per il
> mio avvocato avrei dovuto sostenerle comunque io..... c'è qualche
penalista
> in lettura??)
Il tuo avvocato... è "ROBBA" tua...
MORALE: ATTENZIONE! Esistono in circolazione PROFESSIONISTI del contenzioso!
Considerando che (magari) vi devono 4 lire... non vi pagano... invitandovi a
ricorrere ad una avvocato!
Ma poichè l'avvocato costa 10 lire... VOI rinunciate... i signori
GUADAGNANO.
This is not America... (D.Bowie)
A=MM


title: OT contratti

text:
nasha <
nasha...@tin.it
> wrote in message
kpfN6.2288$4L6....@news2.tin.it...

Figurati; è sempre un piacere ricevere mail, soprattutto se rispondono a una
domanda che si è fatto.
In bocca al lupo anche a tè per la nuova stagione.
Massimo Tabai


title: concorso su KVR

author: Widus

text:
Se qualcuno usasse VST plugin e fosse interessato, su KVR
(
http://www.kvraudio.com/new_year_survey_2005.php
) c'è un sondaggio per gli
iscritti, che mette in palio un host hardware per VST (Receptor Hardware VST
Plug-in Player ->
http://www.museresearch.com/receptor_overview.php
).
Magari qualcuno vuole tentare la sorte... :)
Saludos,
--
Widus - widusATwidusDOTit


title: FAQ IAMST v. 0.3

author: Gerolamo

text:
====================================================
                            MANIFESTO E F.A.Q. UFFICIALI DI
                       IT.ARTI.MUSICA.STRUMENTI.TASTIERE
                                      VERSIONE DI PROVA
                                    revisione 0.3  -  10/10/2000
                               a cura di diversi partecipanti di
                                it.arti.musica.strumenti.tastiere
               l'ultimo aggiornamento è sempre disponibile all'indirizzo:

http://www.geocities.com/tastiere/index.html
====================================================
Manifesto del NG:
----------------------------------------------------------------------------
Il gruppo dovrà trattare di tutto ciò che riguarda le tastiere elettroniche
e i sintetizzatori musicali di varie marche e modelli. Sarà possibile
discutere sui nuovi modelli usciti, sulle svariate e nascoste funzioni
delle tastiere, su expanders e anche sugli utilissimi programmi per
comporre musica utilizzando il collegamento via MIDI tra tastiere
elettroniche e computers.
                 Il gruppo NON si intende moderato.
----------------------------------------------------------------------------
IAMST è un Newsgroup non moderato. Si confida nel buon senso delle
persone e nella loro buona educazione, affinchè la discussione si
mantenga sempre corretta.
Sono considerati Off-Topics (OT) e perciò non graditi:
1) Tutti i messaggi che non riguardano il topic del NewsGroup
2) Tutti i messaggi di SPAM, ovvero le catene di S.Antonio, i messaggi
     pubblicitari, i Make Money Fast (es vuoi guadagnare con gli SMS?).
3) I cosiddetti FLAME, ovvero quelle discussioni che sfociano in insulti
    di vario genere.
4) I messaggi di compravendita
    (es.Vendo Tastiera XXX a soli Y milioni)
=================================================
FAQ
1) Cosa sono le FAQ?
2) Vorrei comprare la mia prima tastiera...
3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard...
4) Cos'è il MIDI?
  4a) Che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
  4b) Che sono i canali MIDI?
  4c) Come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
  4d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
  4e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
  4f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
  4g) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
5) Quali sono i principali tipi di sintesi?
  5a) Gli analogici
  5b) Le tecniche di sintesi
6) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
7) Cerco libri/metodi per iniziare a suonare la tastiera
8) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
9) Ho la XYZ dove posso trovare patch/programmi per essa?
10) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
11) Cos'è un Soft Synth?
12) Quali riviste parlano di tastiere?
...
Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
Appendice B) LINKS
Appendice C) Quegli strani simboli
---------------------------------------------------------------------------
---------------------------------------------------------------------------
1) Cosa sono le FAQ?
FAQ, o meglio, F.A.Q. sta per Frequently Asked Question,
ovvero le domande più frequentemente poste su questo NG.
Le FAQ sono state fatte per rispondere alle esigenze più comuni
dei frequentatori di questo NG dove vengono postate ogni x settimane.
Scopo di questa FAQ è anche di dare una "base comune" da cui far
partire ogni discussione sul NewsGroup.
Se volete aggiungere qualcosa, contestare qualche risposta, o
semplicemente dire la vostra al riguardo, non dovete fare altro che
rispondere a questo post e verrete sicuramente presi in considerazione.
---------------------------------------------------------------------------
2) Vorrei comprare la mia prima tastiera...
3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard
(Senza magari specificare modelli e marche, dare consigli
generali sui criteri che portano ad una buona scelta)
---------------------------------------------------------------------------
4) Cos'è il MIDI?
MIDI e` l'acronimo di Musical Instrument Digital Interface, interfaccia
digitale per l'intercambio dati e controlli fra strumenti musicali.
E' una _convenzione_ (standard di comunicazione) accolta da
_tutti_ i produttori di strumenti musicali che consente il dialogo
(trasmissione bidirezionale) di informazioni fra strumenti differenti.
Il MIDI nasce nel 1981 su proposta dei titolari della "Sequential Circuit"
(mitica mamma della serie Prophet) e viene accolto nel 1982 dai quattro
leaders del settore (Roland, Korg, Yamaha, Kawai)... il primo synth dotato
di porte midi fu il PROPHET 600.
Significato e Principi:
Il midi è un "linguaggio binario" che assegna a determinate locazioni un
significato _univoco_ che deve essere accettato dalle aziende produttrici
che vogliano definire come MIDI i propri articoli.
I parametri fondamentali del linguaggio MIDI sono:
a) definizioni UNIVERSALI (identificazione del timbro, volume, panpot,
espressione, vibrato, chorus, nota, ottava, durata, pitch wheel, ...)
b) definizioni SPECIFICHE (istruzioni di modifica riconosciute da ogni
singolo strumento ma ININFLUENTI per gli altri)... detti SYS-EX, ovvero
 messaggi di sistema ESCLUSIVO.
Queste due categorie consentono di avere strumenti che dialogano ma che
non perdono la propria identità e versatilità.
Un file MIDI è una sorta di "spartito elettronico" che può essere letto
"genericamente" da qualsiasi strumento aderente alla convenzione... ma che
esprimerà TUTTI i suoi contenuti SOLAMENTE con gli strumenti per i quali è
stato realizzato.
4a): che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
Il mondo delle tastiere e` quello che, piu` di ogni altro, beneficia del
protocollo MIDI. Attraverso il MIDI e` possibile pilotare, da una tastiera,
i suoni di un'altra tastiera o modulo, cambiarne il programma, modificarne
gli effetti e intervenire sui parametri di sintesi.
4b) Che sono i canali MIDI?
Le connessioni MIDI consentono di costruire veri e propri network di
tastiere, moduli, effetti, che interagiscono vicendevolmente attraverso
le proprie porte MIDI IN OUT THRU. Questa rete di tastiere e` del tutto
simile alle reti di computers (tipo quelle con protocollo ARP delle reti
ethernet, o quelle basate su TCP/IP). I messaggi midi in uscita dalla porta
OUT di uno strumento MIDI contengono l' "indirizzo di rete" (cioe` il canale
MIDI) dei dispositivi preposti a gestirlo. Una tastiera che trasmette sul
canale MIDI 3 all'interno di un network MIDI, potra` pilotare tutte e solo
le tastiere (o moduli) che sono in "ascolto" su quel canale. Tutti i moduli
o tastiere che non sono "agganciati" al canale MIDI 3 ignoreranno tali
messaggi.
In realta` il MIDI e` un protocollo di rete che lavora in "broadcasting",
con uno (o piu`) strumenti MASTER che mandano i messaggi in broadcast sulla
rete, uno o piu` strumenti SLAVE che gestiscono tali messaggi, ed altri che
li ignorano.
4c) come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
La porta MIDI OUT e` quella dalla quale i messaggi midi vengono generati
da uno strumento MASTER, ed indirizzati ad uno strumento SLAVE. Uno
strumento SLAVE che deve essere pilotato da un altro ricevera` i messaggi
MIDI sulla propria porta MIDI IN. La porta MIDI THRU e` una porta che
consente il reinstradamento nel network dei messaggi MIDI presenti sulla
porta MIDI IN. Supponiamo di voler collegare ad una master keyboard due
moduli, uno in ascolto sul can MIDI 1, l'altro sul 2. Una semplice
configurazione di rete prevedrebbe di collegare la porta MIDI OUT della
master keyboard alla porta MIDI IN di un modulo, e di collegare la porta
MIDI IN del secondo modulo alla porta MIDI THRU del primo. I messaggi in
broadcast uscenti dalla master keyboard entreranno nel MIDI IN del primo
modulo e verranno reinoltrati (re-routed) sulla porta THRU di questo, e
messi a disposizione del secondo modulo. Attenzione: sulla porta MIDI OUT
sono presenti i soli messaggi gestiti dallo strumento; nell'esempio in
questione, sulla porta MIDI OUT del primo modulo sono presenti i soli
messaggi gestiti da questo, cioe` i soli messaggi del canale 1. Pertanto,
collegando il secondo modulo alla porta MIDI OUT, anziche` a quella MIDI
THRU, questo non suonerebbe affatto, perche` riceverebbe solo messaggi per
il canale MIDI 1!
4d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
Se il layer usa un solo canale, ad esempio il canale MIDI 1, puo` porsi
un ambiguita` sull'uso della porta OUT o di quella THRU. In effetti, la
porta OUT ripropone i messaggi GESTITI dallo strumento. Supponi che il
secondo strumento gestisca l'after touch polifonico, ed il primo solo quello
di canale: allora il secondo strumento, se collegato alla porta MIDI OUT del
primo, riceverebbe l'informazione di after touch di canale, anche se dalla
master keyboard esce quella di after touch polifonico!
Pertanto, anche per i layer su di un solo canale, e` conveniente utilizzare
la porta THRU, per essere certi di far pervenire, senza alterazioni, i
giusti messaggi MIDI a tutti gli strumenti.
4e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
Solitamente le tastiere o moduli che non siano dotate di porta MIDI THRU
consentono, attraverso il firmware dello strumento, di reindirizzare ogni
segnale presente sul MIDI IN sulla porta MIDI OUT, realizzando di fatto una
porta unica OUT THRU. In caso contrario occorre posizionare in coda al
network tale strumento, o dotarsi du una THRU BOX. MAI ADOTTARE UNA "T"
AUTOCOSTRUITA! Il carico sulla porta MIDI OUT comprometterebbe il segnale
utile sui cavi MIDI, mandando in "SENSING FAULT" le tastiere che testano
l'ACTIVE SENSING, che controllano costantemente i valori di tensione sulle
connessioni MIDI.
4f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
E` una tabella, a corredo di qualunque strumento MIDI, che esprime, in
modo visivamente chiaro e dettagliato, quali sono i messaggi MIDI che lo
strumento riconosce sulla porta MIDI IN (se utilizzato come slave) e che
trasmette sulla porta MIDI OUT (se utilizzato come master). Tale tabella ha
un formato standard, cosi` da semplificare al massimo un raffronto fra le
implementazioni MIDI di due strumenti che devono interagire.
4g) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
Esiste un newsgroup italiano sul mondo del MIDI:
it.comp.musica.midi
dal quale sono state tratte le FAQ che potrai trovare all''URL:
http://web.tiscalinet.it/enterprise_videotext/itamidi/faq/faq_web.htm
A=MM & Sandro Binetti
---------------------------------------------------------------------------
5) Quali sono i principali tipi di sintesi?
I synth si dividono grosso modo in due categorie: analogici e digitali.
I primi utilizzano dei circuiti che lavorano sulle tensioni, i secondi
invece solo sui numeri e calcoli che vengono poi tradotti in suono da un
convertitore D/A.
5a) Gli analogici
Gli analogici utilizzano in gran parte la sintesi sottrattiva, cioè un
filtro sempre analogico che nella maggior parte dei casi taglia le
frequenza superiori (filtro passabassi o LPF da Low Pass Filter) a un
punto detto cutoff e che può enfatizzare la frequenza di taglio con la
risonanza. Questa è la sintesi sottrattiva che, essendo un concetto e
non una tecnologia, può essere applicato anche ai synth digitali. Dire
analogico non significa dire solo sintesi sottrattiva perchè gli
analogici più evoluti e i modulari possono produrre anche suoni in
modulazione di frequenza, modulazione d'ampiezza e sincronizzare il
ciclo della forma d'onda di un oscillatore con quello di un altro. Nei
modulari poi hai la possibilità di fare quasi tutto quello che vuoi. Di
nuovo queste non sono tecnologie ma concetti e infatti modulazione di
frequenza, sync e (in parte) modulazione d'ampiezza possono essere fatti
anche (e soprattutto) su synth digitali.
Tipico dei synth analogici sono i controlli in tempo reale dei parametri
attraverso manopole, interruttori e switch. Sui primi modelli i
controlli erano anch'essi analogici, dal Prophet 5 in poi è stato messo
un microprocessore che si incaricava di convertire il valore del
controllo in dati da memorizzare per creare memorie di patch.
Quindi il fatto che ci siano manopole e cursori non indica a priori se
si tratti di un synth analogico o digitale. Per informazione oggi tutti
i controlli in tempo reale, compresi quelli dei synth analogici più
moderni, sono sotto gestione di un microprocessore che permette di
salvarne la posizione per memorizzare la patch.
5b) Le tecniche di sintesi
Ricordando che alcune tecniche di sintesi possono essere utilizzate sia
da synth analogici e che digitali, queste di seguito sono le più frequenti
- Wavetable: vengono memorizzati dei campioni in ROM che vengono poi
"letti" dal sintetizzatore riproducendo il campione. E' tipico di tutte
le workstation e di moltissimi synth digitali. Non è ovviamente una
tecnica adattabile all'analogico dove la forma d'onda è prodotta da un
oscillatore controllato in tensione. Quando si può modificare il punto
di partenza della wavetable e scansire le forme d'onda memorizzate
attraverso una sorgenti di modulazione, si ha il caso della serie
Microwave di Waldorf  ripreso dal PPG Wave. Tale tecnica è stata
impiegata anche su Korg Wavestation, Ensoniq Fizmo, Ensoniq serie
VFX/SD/TS
- Sintesi sottrattiva: come detto c'è un filtro per tagliare frequenze.
Quando le frequenze sono in gamma alta si parla di un filtro passabasso
(LPF), quando sono nella gamma inferiore il filtro è un passa alti
(HPF), quando sono combinati LPF e HPF si arriva al Band Pass Filter che
ha due cutoff, uno per le frequenze superiori e uno per quelle
inferiori. La versione classica è un filtro, analogico o digitale,
passabasso.
- Sintesi additivia: poichè un suono può essere scomposto in un
determinato numero di armoniche secondo il teorema di Fourier, sarebbe
possibile ricomporlo sommando diverse armoniche a livelli differenti.
Tipico di Kawai serie K5 e K5000, Kurzweil K150 e K150 FS non
rintracciabile in Italia, ma anche del DX7. Il concetto di sintesi
additiva è generalizzabile anche su tutti i synth con più di un
oscillatore: basta usarne due con forme d'onda diverse per avere una
rudimentale sintesi additiva.
- Sintesi FM: il principio si basa sulla modulazione delle frequenza di
un oscillatore  usandone un altro con frequenza in campo audio. Usato su
tutta la gamma DX, SY77/99/TG77, SY22/TG33, FS1R di Yamaha, ma possibile
anche su synth analogici come modulari, Oberheim Matrix 12 e Studio
Electronics Omega 8
- Sintesi a distorsione di fase o con waveshaping:
La sintesi in distorsione non lineare o waveshaping ha come principio il
passaggio di una forma d'onda X in un distorsore inteso come funzione
matematica. Il caso più semplice è un oscillatore con forma d'onda
sinusoidale i cui singoli punti che la descrivono vengono elaborati da
una shaping function (o transform function) che da origine a un nuovo
segnale audio. I due parametri critici per stabilire il tipo di
waveshaping sono:
  > uno o più parametri che descrivono la forma d'onda in ingresso
  > la funzione matematica applicata prima dello stadio di uscita.
Se la funzione matematica è una equazione lineare come una retta allora
il segnale originale e quello d'uscita sono identici e non si verifica
nessuna distorsione. In ogni altro caso si ottiene una distorsione sul
segnale d'ingresso che dipenderà direttamente dalla funzione. Nel
momento in cui la funzione distorcente elabora un segnale, diventa di
fondamentale importanza anche l'inviluppo d'ampiezza del segnale
originale, per cui per pari punti si ottiene un risultato diverso
secondo l'ampiezza con il corollario che ne segue (omissis). Attualmente
sono accettati come esempi:
  > Movable Waveshaping
  > Fractional Waveshaping
  > Postprocessing e Parameter Estimation
Più nel concreto gli unici due synth riconosciuti impiegare un qualche
modello di distorsione non lineare sono Korg serie 01W, con un modulo
waveshaping piuttosto spartano, e la distorsione di fase (PD) inventata
da Casio per i synth CZ e VZ (iPD), questi ultimi con possibilità
maggiori di modulazione. Se di Korg non si conoscono bene le funzioni
che ha adottato, di Casio sappiamo che ha applicato la modifica della
fase della funzione che controlla la velocità di scan della wavetable
che contiene una sinusoide. Se non si interviene sulla fase, la funzione
è una semplice retta che lascia il segnale alterato, viceversa si
ottiene una retta spezzata con angolo programmabile che porta alla
distorsione del segnale (alias velocità di scan alterata) fino a
trasformare la sinusoide in una quasi dente di sega.
E' da sottolineare che la distorsione non lineare è poco dispendiosa per
la CPU ed è uno dei sistemi più efficaci per stravolgere un suono in
dominio digitale. Non esiste la controparte analogica (e come potrebbe?)
- Sintesi a modelli fisici: inizialmente concepita per emulare strumenti
acustici, secondo il concetto che il suono viene sintetizzato secondo il
comportamento dell'esecutore, è stata impiegata da Yamaha sulla serie
VL. Versioni a minore potenza per gli strumenti acustici si trovano su
Korg Prophecy e Z1, Yamaha EX5 e nelle schede che utilizzano SondiusXG.
I modelli fisici non sono una vera e propria tecnica, ma piuttosto il
tentativo di descrivere con algoritmi il comportamento e la struttura di
qualsiasi cosa esistente sulla faccia della terra, considerando il più
possibile le variabili in gioco e cercando di avvicinarsi come risultato
alle condizioni reali.
Altra applicazione dei modelli fisici è l'emulazione dei synth analogici
in sottrattiva, tramite algoritmi e CPU più o meno potenti, e si trova
sui prodotti Clavia, Waldorf serie Microwave II e Q, Roland JP8000,
Korg Prophecy/Z1/MS2000, Yamaha AN1x, Access serie Virus,
synth Novation (escluso BassStation), Oberheim OB12
Naturalmente questa è una semplificazione piuttosto sommaria e non
prende in considerazione la possibilità che un synth utilizzi più
tecniche di sintesi combinate tra loro come per Kurzweil per esempio.
LucA
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6) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro
- The Secret of Analog e Digital Synthesis di Steve De Furia 1988
malgrado l'età è ancora un testo molto valido e pratico, ottimo per chi
vuole approfondire l'analogico e l'FM. Da consigliare a chi già mastica
qualcosa ma vorrebbe capirci di più.
- Sythesizer Basics da Keyboard 1988
Metà del libro raccoglie una serie di articoli che studiano i singoli
componenti di un synth, l'altra riguarda gli aspetti dell'home
recording. Molti aspetti sono teorici e c'è poca pratica, ma un buon
testo per sviscerare alcuni concetti
- The Complete DX7II di Howard Massey 1987
La bibbia assoluta del DX7 e della programmazione in FM. Seguendo gli
esempi passo dopo passo si diventa programmatori esperti in FM. 400
pagine di solo DX!! Introvabile
- Synthesis with Style di De Furia e Scacciaferro 1989 con cassetta
Una buona idea: programmare i timbri secondo lo strumento che si deve
suonare e come eseguire la parte. In pratica però non è così realistico,
e ancora meno la cassetta
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre con dei
concetti validi
- Synthesis di H. Deutsch 1976
Si torna ai vecchi analogici e ai registratori a nastro con tanto di
tecniche reverse. Non molto utile
- The Sampling Book di De Furia e Scacciaferro 1987
Malgrado la data è ancora possibile tirare fuori qualche trucchetto di
programmazione e capire il perchè di certi problemi con il sampling.
- Analog Synthesis di Wizoo 1999
Godosissimo libro con CD audio che spiega i principi e le tecniche
impiegate sugli analogici, sui soft synth e sui neo analogici virtuali.
Gli esempi sono realizzati con Multimoog, Oberheim OBXA e Clavia Nord
Modular. Di certo potevano fare di meglio con i synth vintage ma gli
esempi funziona a dovere. Da consigliare assolutamente se non capite
niente di sintesi o di analogici (senza offesa)
- Computer Synthesis for the Electronic Musician
di E. Miranda 1998 con CD ROM
Si va sul pesante con spiegazioni di computer music, algoritmi,
esperimenti etc etc. Non piace a chi usa synth veri e a chi fa musica
elettronica sul serio. Troppo complesso per i primi, troppo
semplicistico per i secondi
- Sound Synthesis and Sampling, M. Russ, 1996
Per niente male, molta teoria ma anche tanti consigli pratici sulla
sintesi. E' un libro aggiornato con molti riferimenti a synth hardware.
Un buon acquisto
- Il sintetizzatore - giuda all'acquisto e all'autocostruzione
Ed. Franco Muzzio & C. Editore
Cronologicamente descrive dai modelli più antichi fino al DX7 Yamaha, poi
c'è l'altra metà del libro che è una guida all'autocostruzione di modelli
analogici. Se amate i sinth d'epoca.
- A Synthesist's Guide to Acoustic Instruments di H. Massey - 1987- Amsco.
Spiega come ricreare strumenti acustici con varie tecniche di sintesi e
campionamento. Molto bello, con allegato un vero "disco di plastica" a 33
giri.
LucA, Moog & Aldo Borgonovo
In più abbiamo, senza commento:
<Steeve>
Delton Horn "Il sintetizzatore"; Curtis Road "The Music Machine";
Martin Newcomb "The museum of synthesizer Technology";
"The A-Z of analogue synthesizer" (non ricordo l'autore);
<\Steeve>
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7) Cerco libri/metodi per iniziare a suonare la tastiera
<Steeve>
Lezioni di armonia complementare di R. Dionisi, ed. Curci;
Trattato pratico di armonia di N. Rimsky Korsakow, ed. Sonzogno;
La polifonia nell'arte moderna di De Sanctis, ed Ricordi;
Tecnica e arte del jazz di Giorgio Gaslini, ed. Ricordi (mooolto bello,
 è utile anche per chi non suona il jazz);
Piano Jazz di Nino de Rose, ed. Melodi Milano (più snello e meno
costoso del precedente)
<\Steeve>
<Eidos>
Gordon Delamont
Tecnica Moderna di Armonia, volumi I e II
Gordon Delamont
Tecnica Moderna di Arrangiamento
Gordon Delamont
Tecnica Moderna di Contrappunto
William Toutant
Armonia Funzionale, volumi primo e secondo.
Dick Grove
Concetti fondamentali di armonia moderna, parte 1 e 2.
Tutti sono editi dalle
Edizioni Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
Li trovi da Ricordi o alla Carisch...
www.carisch.it
<\Eidos>
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8) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre con dei
concetti validi
- Guitar Synth and MIDI da Guitar Player 1988
Se siete chitarristi questo è un ottimo libro: introduce al MIDI, ai
device, ai controller e alle tecniche esecutive
LucA
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9) Ho la XYZ dove posso trovare patch/programmi per essa?
Guarda la Appendice B. Probabilmente li troverai quel che cerchi
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10) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
Legenda:
NomeGruppo (NomeTastierista)
- NomeCD (Anno)
"Commento"
<Geo>
Dream Theater (con Kevin Moore)
- Images and Words (1992)
"Segna, di fatto, la nascita del prog-metal. Tecnicamente spettacolare."
Dream Theater (con Jordan Rudess)
- Scenes from a Memory (2000)
"Rudess porta una ventata di freschezza nei DT.
Tastiere Kurzwail (di cui è 'consigliere')"
Se ti interessa l' Hammond non puoi non conoscere i
Deep Purple (J. Lord)
Made in Japan (1972)
"Imperdibile per i cultori dell' organo rock.
'Come usare l' Hammond' lezione N°1 "
Pink Floyd (R. Wright):
- Dark side of the moon (1973)
- Wish you were here (1975)
"Per i cultori di suoni analogici/Moog"
Chick Corea Electric Band (Chick Corea)
- Inside Out ( ??? )
"Jazz elettrico in tutti i sensi :-) "
<\Geo>
<Steeve>
YES:
-90125 (1983)
Jim Beard
-Songs of the sun
"grande fusion"
Genesis
- Selling England By the Pund (1973)
Infine Steeve è partito con una tonnellata di robbba sui
synth vintage :-)))
<\Steeve>
<Musicland>
Donald Fagen:
- The Nigthfly (1982)
<\Musicland>
<Sandro Binetti>
Dave Grusin:
- Mountain Dance (GRP 1980)
"Splendido album 'direct to master', un DX7 in tutte le salse,
pianoforte come solo Dave lo sa far cantare."
- Harlequin (GRP, 1984)
"Con Lee Ritenour"
- The Gershwin Connection (GRP 1991)
"Una rivisitazione funky fusion di alcuni fra i piu` bei motivi
di G & I Gershwin. A scuola di improvvisazione pianistica..."
Donald Fagen:
- The Nigthfly (1982)
Steely Dan
- The Royal Scam (1976)
"Un'incisione tecnicamente ineccepibile (considerata l'annata).
Fender Rhodes chorused (e talvolta lievemente OD)
sempre al centro del panorama stereo..."
Supertramp:
- Crime of the century (A&M 1974)
"Un Wurl spendido e dinamicissimo in Bloody Well Right"
- Breakfast in America (A&M 1979)
"No comment"
- Famous last words (A&M 1987)
"Un'album dimenticato, da ascoltare piu` di una volta per
apprezzarne il mixdown perfetto e gli stupendi pianoforti
acustici."
<\Sandro Binetti>
<A=MidiMan>
Genesis (Tony Banks)
- Trespass
- Foxtrot
- Nursery Cryme
- The lamb lies down on Broadway
"Direi che il complesso è esemplificativo di uno "stile" dove
le tastiere lavorano con un fitto intreccio armonico."
YES
- Fragile
- Close to the edge
Emerson Lake & Palmer
- Tarkus
- Brain Salad Surgery
- Works 1
Jean Michel Jarre.
- Oxygene (il primo!)
- Chronologie
- Waiting for Cousteau
"Tre modi differenti in cui Jarre gestisce il rapporto fra
'tappeti sonori' e synth solisti."
<\A=MidiMan>
<
denis.m...@libero.it
>
Genesis
- Selling England By the Pund (1973)
PFM (Premoli)
?!?
Banco
i primi 2 (?!?)
E la locanda delle fate (sono di Asti, hanno fatto un solo disco nel '76,
considerato tra i migliori dischi prog di sempre...)
<\
denis.m...@libero.it
>
<Fiori...@Keycomm.it>
Rick Wakeman:
-The Six Wives of Henry VIII (1973) A&M Records
-Rick Wakeman's Criminal Record (1977) A&M Records
"Introvabili?"
<\Fiori...@Keycomm.it>
Questi i pareri raccolti fino adesso...
Eventuali commenti, anche (soprattutto) negativi, sono graditissimi
N.B.
Se nessuno mi segnala altro o commenta negativamente,
per la prossima edizione delle FAQ rendo questa parte "definitiva"...
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11) Cos'è un Soft Synth?
Un sintetizzatore software e` un programma che consente di utilizzare un
PC provvisto di uscita AUDIO come un "comune" sintetizzatore.
Per comprendere il principio di funzionamento di un soft synth occorre
analizzare come, da un punto di vista architetturale, funziona un
sintetizzatore hardware digitale.
L'elettronica digitale degli ultimi vent'anni si basa su di un principio di
massima, comunemente accettato e praticato dai produttori di apparecchiature
elettroniche: la modularizzazione (object orientation). Tale schema
concettuale consiste nel generalizzare le attivita` di base di un apparato
elettronico, costruire dei microprocessori che realizzino tali
funzionalita`, scrivere la logica di comportamento su dispositivi di memoria
programmabili (EEPROM), aggiungere periferiche di lavoro specifiche (la
tastiera, la porta MIDI, il convertitore D/A, il display LCD, ecc...). Da
questo punto di vista si puo`, senza grossa esagerazione, affermare che,
nella sostanza, tutti gli apparati elettronici si equivalgono sotto il
profilo architetturale, dal microonde, all'antifurto dell'auto, alla
playstation, al PC ed al sintetizzatore.
I soft synth, partendo da questo principio, sono costituiti da moduli che, a
vari stadi, realizzano l'emulazione software dell'hardware dedicato dei
sintetizzatori, per cio` che riguarda wavetable, oscillatori, DSP,
interfaccia utente; ogni modulo e` associato ad un thread del sistema
operativo (ad esempio, ad ogni oscillatore e` associato un thread). Cio`
consente di indicare, a priori, la velocita` complessiva del sistema (cioe`
la velocita` con la quale il PC ed il SO riescono a gestire piu` threads
contemporanei) quale unico vero limite a parametri caratteristici quali la
polifonia, il numero max di timbri contemporanei, il numero di effetti e la
loro qualita`.
Solitamente, almeno fino a qualche anno fa (vd. la serie VSC di Roland),
tali prodotti erano essenzialmente strumenti di prototyping, mediante i
quali sottoporre a test pre-produzione i synth e gli expander. Oggi,
costituiscono una buona alternativa amatoriale e low-cost a molti synth in
commercio. Alcuni esistono solo in versione software (vd Gigasampler,
Reality, Waz e compagni) e si propongono come ottimi strumenti di ricerca e
di didattica nel campo del sound engineering.
Un soft synth spesso emula (o pretende di emulare)  un synth hardware,
riprendendone la tecnica di sintesi e, in certi casi, tentando di
ricostruire
il comportamente del modello originale.
Sandro Binetti + LucA
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12) Quali riviste parlano di tastiere?
<Paolo Tramannoni>
Puoi abbonarti alle seguenti riviste, tutte davvero ottime:
http://www.keyboardonline.com
http://www.e-musician.com
http://www.sospubs.co.uk
http://www.mixonline.com
Se leggi il tedesco:
http://www.keyboards.de
http://www.keys.de
<\Paolo Tramannoni>
<Geo>
Strumenti Musicali
"Non è specifica per tastiere, ma tratta spesso anche di
problematiche interessanti"
<\Geo>
---------------------------------------------------------------------------
Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
- Master keyboard
Tastiera concepita per controllare altre tastiere o moduli. Questo può voler
significare suonare su una tastiera pesata (quella della masterkey appunto)
un suono di pianoforte. Oppure suonare un expander (che da solo, senza
tasti, poverino...). Oppure la comodità di avere _una_ tastiera e tanti
expander, soluzione molto più compatta che avere tante tastiere. Oppure
ancora dividere la tastiera della master (che spesso è da 76 o 88 tasti) in
due o tre zone alle quali assegnare comodamente suoni diversi (comodo dal
vivo). Infine occorre specificare che ormai la masterkeyboard non è più la
classica tastiera _muta_ da _88 tasti_ _pesati_. Ne esistono pesate (come il
pianoforte), semipesate, e non pesate. Esistono modelli da 3-4 ottave (da
collegare al PC) oppure a 88 tasti. Esistono modelli capaci essenzialmente
di emulare molto bene la pesatura del piano mentre altri sono progettati per
controllare a distanza qualsiasi parametro degli strumenti collegati via
MIDI. Infine esistono modelli con generatore sonoro integrato e altre senza.
Insomma: esistono moltissimi tipi di master dedicate a tutti i tipi di
tastieristi, dal pianista jazz che vuole avere 88 tasti pesati e suoni
tastieristici inlcusi, a quello che vuole spendere poco e registrare sul PC,
a quello che vuole controllare cataste di expander, ecc
- Arranger
L'arranger è uno strumento elettronico computerizzato (che può avere una
tastiera oppure no e può essere addirittura sotto forma di software per PC)
capace di generare una sezione di accompagnamento in base all'accordo
(o la nota) premuto e lo stile impostato.
- Sequencer
Apparecchio in grado di registrare eventi (ormai quasi esclusivamente MIDI).
In pratica registra non il suono come farebbe un registratore, bensì i dati
MIDI ovvero "quale nota", "con che dinamica", "quanto hai mosso il pitch
bender", "quanto lo slider", ecc
La comodità risiede nel poter modificare ogni evento a posteriori
(una nota sbagliata, una "pitchata" troppo veloce...).
- Expander
Tastiera musicale senza tastiera! Ciò permette di riparmiare spazio... e
qualche soldino. A volte la versione rack di uno strumento differisce
sostanzialmente dalla versione a tastiera: un esempio lampante è la
Wavestation di Korg che solo nella versione a rack (A/D) comprendeva
ingressi analogici
- Work station
Tastiera che funge da stazione di lavoro, da studio completo. E' però una
definizione da prendere con le pinze...una workstation è semplicemente una
tastiera che
-Genera un ampio numero di suoni
-Possiede un sequencer per registrare
-Possiede una tastiera per inserire le parti.
Inoltre le moderne workstation prevedono opzioni di campionamento (K2000),
registrazione su HD (Trinity), arranger (serie G della Roland), sequencer
grafici (Gem S2/3), ingressi per microfono, floppy drive per importare ed
esportare suoni, ritmi, song.
- Trigger(are)
Trigger è praticamente un segnale che attiva qualcos'altro, cioè ha le
funzioni di un interruttore. Arriva dai tempi dei modulari dove la
tastiera emetteva un segnale per far partire il suono. Per estensione
quando tu suoni la tastiera non fai altro che triggerare (che termine
tristissimo!!) il generetore timbrico. Potresti farlo anche via MIDI, o
con l'arpeggiatore etc etc. Per i campioni vale lo stesso concetto:
quando sono assegnati a una nota, suonando la stessa nota non fai che
attivare la riproduzione di questi campioni. In questo caso la tastiera
funziona solo come fosse un parco di 61/76/88 interruttori singoli
Steeve e LucA
----------------------------------------------------------------------------
Appendice B) LINKS
Vengono postati regolarmente sul NG
Vero Steeve?
----------------------------------------------------------------------------
Appendice C) Quegli strani simboli
Chi si affaccia per la prima volta sul mondo dei NewsGroup
potrebbe trovarsi spaesato da una serie di sigle e simboli a prima
vista incomprensibili. Riportiamo i più comuni.
Sigle:
NG: NewsGroup, Gruppo di discussione
OT: Off-Topic, ovvero fuori tema rispetto al manifesto del NG
IT:   In.Topic, il contrario di OT!!
IMO / IMHO: In My (Humble) Opinion, ovvero "secondo me"
Thread:  L'insieme di tutte le risposte ad un articolo
Un elenco completo dei TLA lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/tla.html
Simboli:
:) oppure :-) faccia che ride, sto scherzando
:( oppure :-( faccia triste, sono triste
Un elenco completo degli Smiley lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/smiley.html


title: FAQ IAMST v. 0.3

text:
Spero di aver inserito tutti i suggerimenti dati...
Come al solito ogni commento è gradito.
Gerolamo


title: FAQ IAMST v. 0.3

author: Sandro Binetti

text:
In article <buPE5.5065$
Z95.1...@news.infostrada.it
>,
  "Gerolamo" <
spyd...@infinito.it
> wrote:
Secondo me, sei quasi pronto per la versione 1.0!
--
Ciao, Sandro
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: FAQ IAMST v. 0.3

author: LucA

text:
Gero!
Hai fatto un lavoro meraviglioso!!!
Ti manderò tra qualche tempo i commenti ai libri di Steeve ma intanto
caccia nelle riviste i link a
www.strumentimusicali.jackson.it
e quelli mi MusicLink, Cubase Magazine etc etc, mi sembra che li abbiano tutti
ciao ciao e complimenti!
LucA
ps: ma non mi ero reso conto di quanto ho scritto!!! :-))


title: Suoni (PGM) x Triton

author: matt

text:
C'è qualcuno che sa dove si possono trovare nuovi program x il Triton?
Ciao a Tutti!!
Mattia


title: MI5 Persecution: Faxes Sent to Media1 (4771)

text:
Faxes Sent to British Media logs
During the 1998-2000 period my records indicate that I sent at least 6,137 faxes to the British media,
of which 5,775 went via TPC's email-to-fax service and 362 were sent via fax-modem direct from my computer.
The actual figure is obviously higher since, for most of this period, whenever a recipient asked to be deleted
from my mailing list, I totally wiped all entries including that from the logfile.
In the records "Y" indicates successful transmission from fax-modem, "N" indicates failed transmission from fax-modem.
"E" indicates an error occurred while transmitting via fax-modem and a fax may have been only partly transmitted.
"y" and "n" indicate success or failure via TPC.
In April 2000 I changed the method of operation by recording "R" when a recipient requested removal, rather than
wiping their details from my mailing list and records; and keeping "B" records for when TPC actioned a ban on a
recipient's fax-number, but the recipient did not write to ask me to cease faxing. The purpose of these changes
was to keep more accurate and complete records, but the intention was thwarted by the police complaint.
Also in April 2000, I added some further fax numbers to my media mailing list and records, which is why some of the
faxnumbers below have only a single entry, and some indeed have none.
441132420652	yyyyyYyyyyyyyyyyyyy
441132439387	yyyyyYyyynyyyyyyyy
441132445107	yyyyyYyyyyyynyyyyyy
441132455139	n
441132460037	yyyyyYyyyyyyyyyyyyy
441132461105	yyyyyYyyynyyynnnnnn
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441142664375	nnyyyyYyyyyyyyyyyyy
441142769089	yyyyyyYyyyynnnyyyyyy
441142853159	yyyyyYyyynyynyyyyy
441159012850	y
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title: Disma

author: The Keyboards

text:
Sono stato alla fiera in oggetto a rimini
Pochissima presenza di tastiere se non YAMAHA e ROLAND
Predominio completo di batterie e di chitarre.
Le vostre impressioni?


title: Disma

author: dipa

text:
The Keyboards ha scritto:

un pacco.
--
dipa


title: Disma

author: Hamlet

text:
"dipa" <
dip...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:gE6be.7683$ms1....@tornado.fastwebnet.it...

Ricordo ancora quando una giornata non mi bastava per girarlo tutto.
Ricordo quando entravi in strani "buchi" dove l'aria a 45° era pregna di
"musica viva" che quando uscivi dalla stanza insonorizzata ti veniva voglia
di appendere lo strumento al chiodo.
Ricordo quando la sera mi facevano male le orecchie, la testa ed i piedi, ma
potevi dire "ne č valsa la pena".
Ricordo solo che si chiamava INTER-EXPO.
L'anno prossimo il biglietto omaggio lo darň agli stessi a cui da un po'
d'anni regalo quello dello SMAU.


title: Disma

author: Gemini

text:
Rispondo a "Hamlet" <
mister...@hotmail.com
>
che ha scritto:
> Ricordo solo che si chiamava INTER-EXPO.
Concordo pienamente!
Ciao.
Gemini.


title: Disma

author: Joe Zarlingo

text:
"Hamlet" <
mister...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:rkabe.1289268$35.47...@news4.tin.it...
>
> Ricordo solo che si chiamava INTER-EXPO.
X 2
:-)


title: Disma

author: Davide Moretti

text:
Hamlet wrote:
> "dipa" <
dip...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
> news:gE6be.7683$ms1....@tornado.fastwebnet.it...
>
>>The Keyboards ha scritto:
>>
>>>Sono stato alla fiera in oggetto a rimini
>>>Pochissima presenza di tastiere se non YAMAHA e ROLAND
>>>Predominio completo di batterie e di chitarre.
>>>Le vostre impressioni?
>
Il DISMA è scaduto di qualità da quando è passato al nuovo complesso
fieristico, paradossalmente sebbene lo spazio espositivo disponibil sia
di gran lunga maggiore, le ditte espositrici sono diminuite, e ogni anno
è peggio... effettivamente quando era alla vecchia fiera un giorno non
bastava per visitarlo tutto, adesso in un'oretta hai gia' finito...


title: Disma

text:
Rispondo a "Davide Moretti" <
pri...@nospam.com
>
che ha scritto:
> Il DISMA è scaduto di qualità da quando è passato al nuovo complesso
> fieristico, paradossalmente sebbene lo spazio espositivo disponibil sia di
> gran lunga maggiore, le ditte espositrici sono diminuite, e ogni anno è
> peggio... effettivamente quando era alla vecchia fiera un giorno non
> bastava per visitarlo tutto, adesso in un'oretta hai gia' finito...
Un mio amico che lavorava in Roland, mi ha detto due anni fa, proprio
durante il DISMA, che il costo degli stand è diventato così alto da
scoraggiare qualsiasi espositore. È per questo che rimangono solo i colossi.
Personalmente, da quando il settore computer music ha deciso in massa di
boicottare il Disma, non trovo più tanto interesse ad andare.
Ciao.
Gemini.


title: Disma

author: Paolo

text:
25 Apr 2005 18:06:15 GMT, "Hamlet" <
mister...@hotmail.com
> -->
>Ricordo solo che si chiamava INTER-EXPO.
Si, ed era a Pesaro. E xhe dire del SIM a Milano fino ai primi anni
'80? C'erano veramente tutti a quel tempo.
---------------------------------------
Zacci...@arubaZ.it
magari senza le 'zeta maiuscole'


title: Disma

text:
"Paolo" <Pao...@qqqqqqq.qq> ha scritto nel messaggio
news:6v1t61dr4tuiiceft...@4ax.com...
>
> Si, ed era a Pesaro. E xhe dire del SIM a Milano fino ai primi anni
> '80? C'erano veramente tutti a quel tempo.
Solo nelle prime edizioni del SIM.
Poi iniziarono le defezioni.


title: Disma

author: El Cifi

text:
"The Keyboards" <
gianluca...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:xE5be.1288099$35.47...@news4.tin.it...

Io ci volevo andare, ma da quanto ho capito, ho fatto bene a restare a casa.
Avevo visto nel sito della yamaha 3 nuovi clavinova della serie clp (240,250
e 280 mi sembra) che dovevano essere presentati al Disma. All'improvviso
pochi giorni prima della fiera sono spariti ed è rimasto solo un modello
"spaziale".
Di questi modelli ho trovato informazioni in un sito tedesco e mi sembra di
aver capito che hanno tutti tastiera GH3 (come il clp170).
Questo il link:
http://www.musik-service.de/ProduX/Keys/Home/DPianos/Yamaha_CLP240_M_Digitalpiano.htm
Spero di non essere stato tanto OT


title: Disma

author: Giangi

text:
> Un mio amico che lavorava in Roland, mi ha detto due anni fa, proprio
> durante il DISMA, che il costo degli stand è diventato così alto da
> scoraggiare qualsiasi espositore. È per questo che rimangono solo i
colossi.
>
> Personalmente, da quando il settore computer music ha deciso in massa di
> boicottare il Disma, non trovo più tanto interesse ad andare.
Credo proprio che i costi di esposizioni siamo i motivi dell'assenza di
tante ditte.
Concor4do in pieno che è una schifezza di fiera. se vado in un qualsiasi
negozio trovo più strumenti da vedere.
Quando andavo a Pesaro mi ci voleva una giornata a girarla tutta ora in
un'oretta già finito.
Unica comodità il treno che ferma in Fiera.


title: Disma

author: Zelazowa

text:
                    Il 29 Apr 2005, 14:28, "Giangi" <
mau...@libero.it
> ha scritto:
> Credo proprio che i costi di esposizioni siamo i motivi dell'assenza di
> tante ditte.
Si ma...questi costi di esposizione...quanto saranno mai...?
Questo significa che anche le grandi aziende sono in crisi tale,da non
permettersi sti costi...?
Posso capire una piccola azienda,ma se non erro,delle grandi ce n'erano
poche presenti quest'anno...quindi...posso ipotizzare che in Italia ci sia
GIA' una ben precisa idea sull'indirizzo strategico da dare al settore.In
definitiva,qui in Italia,non gli conviene investire risorse...ma č una mia
personale ipotesi.
Ciao
Zelazowa

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Disma

author: Paolo Tramannoni

text:
In article <
80Z181Z134Z151Y...@usenet.libero.it
>,

zela_...@libero.it
 (Zelazowa) wrote:
> Si ma...questi costi di esposizione...quanto saranno mai...?
Il doppio che al NAMM di Los Angeles/Anaheim.
> Questo significa che anche le grandi aziende sono in crisi tale,da non
> permettersi sti costi...?
Il mercato italiano degli strumenti musicali è piccolo. Non molti
giustificano la spesa.
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Recanati, Italy


title: GROOVEBOX: esprimetevi!

author: Anonimo Veneziano

text:
CIAO RAGAZZI(vi faccio anche i complimenti)!
Listen:secondo voi qual e' la migliore groovebox(sia come suoni, come
editing,ecc.) tra
Roland MC 505 e Yamaha RS7000( o RM1X)?
Thanks


title: GROOVEBOX: esprimetevi!

author: R

text:
Scatenerò polemiche ma io sono una persona sincera quindi scrivo. Punto e
basta! ;)
Butta via le groovebox in genere: ti regalano l'effimera sensazion di saper
suonare lasciandoti poi "senza nulla". Io ho la 307 (una schifata immonda) e
la RS7000 (già meglio ma i suoni proprio non mi piacciono), acquistata dopo
aver venduto la RM1X. Quest'ultima è una macchina storica, ma ricordati che
è usata nel 90% dei dischi dance quindi l'originalità è pari a zero. Sul 307
non mi essprimo: suoni pessimi, possibilità di editing limitate (ma è un
denominatore comunque per queste macchine, ma chi le acquista certo non
punta ad avere un synth per le mani).L'RS7000 riscuote buon successo ma a me
personalmente non piace: in studio lo hanno preso per alcuni suoni
interessanti ma, da qualche prova fatta, la plasticosità dei suoni e in
genere la loro innaturalezza (per carità...magari cerchi proprio questa! ;))
non mi hanno certo conquistato.
Perchè non ti prendi un bel synth dotato magari di un buon arpeggiatore?
Opinione mia sia chiaro, ossia di un povero fessacchiotto! ;)
Un salutone,
R



title: GROOVEBOX: esprimetevi!

text:
Ciao R!
Innanzitutto grazie per avermi risposto.Io ho una 303,di cui,considerando
anche il prezzo,non mi lamento moltissimo: l'editing e'
molto limitato,ma i suoni mi piacciono,anche se la dinamica non e' il
massimo...
Mi piace anche la filosofia della groovebox, anche perche' per la musica
dance secondo me e' adattissima.
Percio' ho pensato di comprarne una  piu' potente,ma il problema (oltre
quello finanziario,che c'e' sempre :-)))) ) e'appunto che
non so quale.Cosi' ho chiesto consiglio ai "luminari"(faccio troppi
complimenti :-D ) presenti in questo ng.Non hai avuto modo di
provare l' MC 505(io purtroppo no)?Leggendo una recensione di Strumenti
Musicali mi e' parsa valida,anche dal punto di vista
dell' editing(ovviamente  non si possono pretendere le caratteristiche di un
synth "vero")
See you!


title: GROOVEBOX: esprimetevi!

author: Tiziano Aiello

text:
Ciao,
se non vuoi utilizzare un sequencer software, o cmq a parte, io ti
consiglio di lasciar perdere le roland...
Troppo legate al concetto di "loop".
Ed è vero che si fa fatica ad editare.
Per la composizione molto meglio le Yamaha.
Anch'io avevo la RM1x, e anche io a causa dei suoni l'ho venduta...
Ma se usi componenti esterni (expander, sinth, campionatore..) vai
liscio!
"Anonimo Veneziano" <
mc_u...@hotmail.com
> wrote in message
news:vJ2s8.136076$%g7.43...@twister2.libero.it...

--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: GROOVEBOX: esprimetevi!

text:
> Mi piace anche la filosofia della groovebox, anche perche' per la musica
> dance secondo me e' adattissima.
Mmmm "secondo te" non significa che si giusto, passami la battuta! ;)
Bč se ti vuoi divertire a fare musica dance, sono d'accordo. Se vuoi anche
una minima speranza di essere pubblicato, affidati ai synth veri, perchč i
suoni delle Groovebox sono piů che inflazionati. In effetti vengono usate
dai dj privi di conoscenze musicali per fare basi in quattro e quattr'otto.
E i dj senza basi musicali sono davvero tanti credimi...! ;)
> Percio' ho pensato di comprarne una  piu' potente,ma il problema (oltre
> quello finanziario,che c'e' sempre :-)))) ) e'appunto che
> non so quale.Cosi' ho chiesto consiglio ai "luminari"(faccio troppi
> complimenti :-D ) presenti in questo ng.Non hai avuto modo di
> provare l' MC 505(io purtroppo no)?Leggendo una recensione di Strumenti
> Musicali mi e' parsa valida,anche dal punto di vista
> dell' editing(ovviamente  non si possono pretendere le caratteristiche di
un
> synth "vero")
>
Ehm...bč Strumenti Musicali non mi pare una rivista molto attendibile in
fatto di giudizi musicali! ;) Perň č anche vero che la Mc505 rappresenta una
discreta evoluzione del concetto espresso dalla Mc303, forse la capostipite
delle Groovebox moderne. Ma se il concetto della 303 era scadente...
Scherzi a parte se prorio vuoi una Groovebox pigliati la Rs7000. Oppure
considera anche un modello a tastiera della Roland...se non erro si chiama
Jx305 e si basa su groove, dovrebbe costare meno e non suona male anzi.
Un salutone,
R


title: GROOVEBOX: esprimetevi!

text:
Anonimo mi scrivi un mex in email? Perchč il tuo address non č valido e non
riesco a scriverti in email!
Grazie
R
"Anonimo Veneziano" <
mc_u...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:vJ2s8.136076$%g7.43...@twister2.libero.it...



title: GROOVEBOX: esprimetevi!

text:
R <
mag...@shineline.it
> wrote in message 3cb18...@news.telnetwork.it...
Ciao R!
> > Mi piace anche la filosofia della groovebox, anche perche' per la musica
> > dance secondo me e' adattissima.
> Bč se ti vuoi divertire a fare musica dance, sono d'accordo. Se vuoi anche
> una minima speranza di essere pubblicato, affidati ai synth veri, perchč i
> suoni delle Groovebox sono piů che inflazionati.
Un esempio di Synth veri? Quale conosci/usi?
Cia.


title: GROOVEBOX: esprimetevi!

text:
Hello R!
Scusami,non mi sono ricordato di riattivare l'indirizzo su
hotmail.Provvedero'!


title: GROOVEBOX: esprimetevi!

author: Daniele - Skrauso

text:
> Un esempio di Synth veri? Quale conosci/usi?
E qui mi intrometto anche io (spero che il caro R non se ne abbia a male).
Per la dance, elettronica ecc. ecc.. vanno bene molte macchine. Ci sono
quelle più standard, che sono tutti i moderni synth virtual analog (clavia,
novatione, waldorf, korg, ma anche roland e yamaha ecc...) o qualsiasi
macchina che sia in grado di produrre sonorità di tipo sintetico + o -
commerciali a seconda di quello che ti serve. Io per esempio ottengo
fantastici bassi da un matrix 6r (macchina assolutamente non concepita per
la dance e derivati, visto gli anni in cui è stata prodotta) che entra nel
processore di effetti del mio cs6x. Una buona soluzione è anche il
campionatore che ti dà una grande libertà.
Per il discorso groovebox/dj senza basi musicali/suoni inflazionati: è
certamente una scelta abbastanza povera l'utilizzo di una groovebox come
unica fonte sonora. Concordo in pieno con R. Sono macchine divertenti
all'inizio, ma in realtà poco originali e vanno bene per chi non ha serie
pretese. Certo.. nessuno esclude che si possa usare dei suoni di una
groovebox ma non si può certo basare il proprio studio di produzione su
quelle macchine se si vuole avere un minimo di possibilità di editing e
soprattutto di non sudare 7 camicie per cavare dei suoni originali.
Francamente mi stupisco che il 90% dei pezzi dance usino la limitata RMX1.
Ciao
Daniele - Skrauso


title: GROOVEBOX: esprimetevi!

text:
Daniele - Skrauso <
skr...@tin.it
> wrote in message
a8t0ge$u4hl2$1...@ID-130256.news.dfncis.de...
> > Un esempio di Synth veri? Quale conosci/usi?
>
> E qui mi intrometto anche io (spero che il caro R non se ne abbia a male).
Prego prego .)
> Per la dance, elettronica ecc. ecc.. vanno bene molte macchine. Ci sono
> quelle più standard, che sono tutti i moderni synth virtual analog
(clavia,
> novatione, waldorf, korg, ma anche roland e yamaha ecc...)
Hm, io "conosco" (o meglio, ho letto su internet) del Novation D-Station..
Non sarebbe male per generi orientati alla Dance, ma ha solo suoni della
TR808 e TR909... Anche se editabili...
..Waldorf Attack.. Hm non so, ma non mi piace ;)
Clavia Ddrum (intendi quello?)... Vedi Waldorf ;)
Diciamo che la mia idea sarebbe trovare un buon Synth percussivo esterno,
per
poi comandarlo tramite tastiera e poi sequencer.. Come già detto, mi
piacerebbe
vedere il D-Station, ma lo vedo un pò limitato..
Per le altre Aziende non saprei... Qualche consiglio su cosa guardare?
La GrooveBox non mi ispira molto.. Sia per l'editing che per la sua...
"piattità"?
Non mi piace la cassa "dritta"... E il genere GrooveBox in generale... (ah!
gioco
di parole :D)
Ciao Ciao...


title: GROOVEBOX: esprimetevi!

text:
E perchč dovrei averne a male??? Le aggiunte ai thread non fanno che
arricchirci tutti delle esperienze altrui!!!
So che fa male sapere che il 90% usa la Rm1X ma č cosě. Chessň...prova ad
ascoltarti "Sandstorm" di Darude (
www.darude.com
) E' stata fatta usando solo
la Rm1X. Tant'č vero che quando lavoravo a Ibiza l'ho visto suonarla dal
vivo (si si dal vivo garantisco). E sul palco c'era solo lui e la
Rm1x...faceva un po' pena vedere questo di fronte a questa macchinina! ;)
Un salutone,
R



title: GROOVEBOX: esprimetevi!

text:
> Un esempio di Synth veri? Quale conosci/usi?
>
Qui il discorso si fa lunghino...! ;)
Però ti posso dire che sono un fan sfegatato della Novation Supernova e di
quasi tutti i prodotti Waldorf. In particolare il Q (ma non il MicroQ...e so
che molti digrigneranno i denti! ;)). Non mi piace granchè il Cs6X, suona
troppo "light", mentre per i suoni più "classici" mi piace la Juno 106 e la
Roland Xp 30 (che praticamente è un Jv1080 con la tastiera! ;)). E il
campionatore. Anche se ho scoperto Halion e devo dire che mi piace. Certo,
il buon Paolo (Tramannoni) in un altro mex asserisce che non suoni come un
sampler vero ed ha proprio ragione. Però per certi suoni (quelli
"sintetici") e considerando l'orecchio medio degli ascoltatori (capacità di
apprezzare la corposità di un suono tendente allo zero assoluto...), va più
che bene, anceh perchè è davvero comodo da utilizzare all'intenro di Cubase.
Un salutone,
R


title: GROOVEBOX: esprimetevi!

text:
> Hm, io "conosco" (o meglio, ho letto su internet) del Novation D-Station..
per novation intendo, guarda caso ;), la serie nova/supernova... superbi.
> Clavia Ddrum (intendi quello?)... Vedi Waldorf ;)
Intendo la serie Nord Lead. Sono stati usati da molti gruppi che facevano
anche techno acida (vedi prodigy)
> Per le altre Aziende non saprei... Qualche consiglio su cosa guardare?
Non saprei... anche io molti dei modelli a cui ho fatto cenno sopra non li
ho mai inraltà provati ma solo conosciuti indirettamente :((
Ciao
Daniele - Skrauso


title: GROOVEBOX: esprimetevi!

text:
"R" <
mag...@shineline.it
> ha scritto nel messaggio
news:3cb18...@news.telnetwork.it...
> Mmmm "secondo te" non significa che si giusto, passami la battuta! ;)
Non esiste una verita' oggettiva :-))
> Scherzi a parte se prorio vuoi una Groovebox pigliati la Rs7000. Oppure
> considera anche un modello a tastiera della Roland...se non erro si chiama
> Jx305 e si basa su groove, dovrebbe costare meno e non suona male anzi.
>
Se non erro il JX 305 e' basato sul sequencer della MC 505,mentre per quanto
riguarda i suoni ha 128 patch + 2(o6?)
drumkit in piu' di suoni meno elettronici rispetto alla groovebox,quindi non
dovrebbe essere lo stesso?


title: GROOVEBOX: esprimetevi!

text:
R <
mag...@shineline.it
> wrote in message 3cb2d0f7$1...@news.telnetwork.it...
> > Un esempio di Synth veri? Quale conosci/usi?
> >
> Qui il discorso si fa lunghino...! ;)
> Perň ti posso dire che sono un fan sfegatato della Novation Supernova e di
> quasi tutti i prodotti Waldorf. In particolare il Q (ma non il MicroQ...e
so
> che molti digrigneranno i denti! ;)). Non mi piace granchč il Cs6X, suona
> troppo "light", mentre per i suoni piů "classici" mi piace la Juno 106 e
la
> Roland Xp 30 (che praticamente č un Jv1080 con la tastiera! ;)). E il
> campionatore. Anche se ho scoperto Halion e devo dire che mi piace.
Ehm.. Io intendevo cosa usi per ottenere percussioni... .)
Ciao!


title: GROOVEBOX: esprimetevi!

text:
Daniele - Skrauso <
skr...@tin.it
> wrote in message
a8v7q7$usbkg$1...@ID-130256.news.dfncis.de...
> > Hm, io "conosco" (o meglio, ho letto su internet) del Novation
D-Station..
>
> per novation intendo, guarda caso ;), la serie nova/supernova... superbi.
>
> > Clavia Ddrum (intendi quello?)... Vedi Waldorf ;)
>
> Intendo la serie Nord Lead. Sono stati usati da molti gruppi che facevano
> anche techno acida (vedi prodigy)
Eh eh... Stesso discorso vale anche per te: io mi riferivo a moduli per
percussioni
e parte ritmica in generale... O avevi capito quel che intendevo??
Ciao ;)


title: GROOVEBOX: esprimetevi!

text:
"> Ehm.. Io intendevo cosa usi per ottenere percussioni... .)
Modello tifo da stadio. SONO UN CRE-TI-NO, TADA TADA', SONO CRE-TI-NO TADA
TADA'!!!! ;)
Scusami...uso sample provenienti dalle raccolte ORIGINALI (però dovrebbero
farle scendere di prezzo..le pago in media 100-150 e passa euro!)
Uns alutone,
R


title: GROOVEBOX: esprimetevi!

text:
> Eh eh... Stesso discorso vale anche per te: io mi riferivo a moduli per
> percussioni
Urk... scusa.. non avevo colto. Lě c'č il buio totale ;)
Ciao
Daniele - Skrauso


title: GROOVEBOX: esprimetevi!

text:
R <
mag...@shineline.it
> wrote in message 3cb35...@news.telnetwork.it...
>
> "> Ehm.. Io intendevo cosa usi per ottenere percussioni... .)
>
> Modello tifo da stadio. SONO UN CRE-TI-NO, TADA TADA', SONO CRE-TI-NO TADA
> TADA'!!!! ;)
Ihihihi no dai .)
> Scusami...uso sample provenienti dalle raccolte ORIGINALI (però dovrebbero
> farle scendere di prezzo..le pago in media 100-150 e passa euro!)
E poi li usi con campionatori hw o diretto da Qbase?
Ciao!


title: GROOVEBOX: esprimetevi!

text:
Daniele - Skrauso <
skr...@tin.it
> wrote in message
a90skm$vujt0$1...@ID-130256.news.dfncis.de...
> > Eh eh... Stesso discorso vale anche per te: io mi riferivo a moduli per
> > percussioni
>
> Urk... scusa.. non avevo colto. Lì c'è il buio totale ;)
Fa niente... :)
Ciao!


title: GROOVEBOX: esprimetevi!

text:
> E poi li usi con campionatori hw o diretto da Qbase?
>
> Ciao!
>
No per le casse ho sempre usato direttamente Cuba (nome amichevole con
chiamo il sequencer...lo tratto quasi come fosse mio figlio pensa un po'
come son preso! ;)) e una pista audio. Cosě ci posso applicare gli effetti
che il 99% per dei producer dance applica di default! ;)
Perň ora che ho Halion posso usufruire dell asua comoditŕ per piazzarci
anche le drum olč! ;)
Un salutone,
R


title: GROOVEBOX: esprimetevi!

text:
R <
mag...@shineline.it
> wrote in message 3cb48...@news.telnetwork.it...
> > E poi li usi con campionatori hw o diretto da Qbase?
> >
> > Ciao!
> >
> No per le casse ho sempre usato direttamente Cuba (nome amichevole con
> chiamo il sequencer...lo tratto quasi come fosse mio figlio pensa un po'
> come son preso! ;)) e una pista audio. Cosě ci posso applicare gli effetti
> che il 99% per dei producer dance applica di default! ;)
Ho capito... Allora dovrň munirmi di tanti cd campioni .))
Ciao!
p.s.: quel D-Station perň mi attizza... :D


title: GROOVEBOX: esprimetevi!

text:
HELLO EVERYBODY!
Mi e' venuta un idea balorda!Visto che ho gia' la 303,al posto di comprarmi
una 505 potrei acquistare un Virus c!Che ne
pensate?Pero' ho un dubbio: non so se il Virus dispone anche di "drum
kit"(lo so che il termine e' inappropriato,ma e' per rendere
l'idea),perche' altrimenti dovrei usare la 303 ,oltre che come
sequencer(potentissimo :-) ),anche come drum machine(non e'
proprio malvagia )
See you
P.S.:ah, un'altra cosa:il Virus e' in grado di generare suoni come l'
OrcHit(e tutti quelli diversi dai lead),o e' necessario un suono
campionato?


title: ma per avere 10 suonerelli

author: Haloxino

text:
da 1 organo, 1 basso, 1 hammond , qualcosa da fare atmosfera...
che devo comprare... (max 1000 euro )
ho gia' altri strumenti (basso chitarra ecc)
ma per le tastiere i casini sono moltiplicati
troppi modelli troppi casini
grazie


title: ma per avere 10 suonerelli

author: Yosemite Sam

text:
In article <ofk18.1293$
tl3....@twister2.libero.it
>, "Haloxino" says...
>
>da 1 organo, 1 basso, 1 hammond , qualcosa da fare atmosfera...
>
>che devo comprare... (max 1000 euro )
Usato: Roland XP50
Nuovo: Yamaha S30
Ciao


title: ma per avere 10 suonerelli

text:
    Ho visto un'S30 usata a meno di 725e, potrebbe essere un buon affare. E'
un buon periodo per trovare occasioni su questo modello perchè molta gente
soddisfatta della qualità timbrica "migra" al più completo fratello maggiore
Motif dopo pochi mesi dal primo acquisto; se a te interessano solo i
suoni... sono certamente della stessa pasta.
    Alternative sotto ai 1000e IMHO con un simile rapporto qualità/prezzo
non ce ne sono. Guarda al più per altri usati quali: Korg Trinity (+o- 900e)
per un XP80 (900e) o XP50 (boh, 700e ?). Oppure se vuoi spendere qualche
soldo in meno adesso un'altra tastiera che costa pochissimo usata è la Gem
S3, ma come sonorità credo non sia all'altezza delle altre citate. Sono
tutte considerazioni personali e opinabili, comunque ho detto la mia :) .
Ciao Andrea.


title: ma per avere 10 suonerelli

author: Paolo Manetti

text:
Ciao
Io ho una XP 50 e per i suoni che intendi tu è validissima.
p.s. ti ho mandato una mail privata qualche giorno fa, non ti è arrivata?
--
Paolo Manetti
Firenze
COVER BAND UFFICIALE PIERO PELU'
www.pieropelu.it
Haloxino <
halo...@email.it
> wrote in message
ofk18.1293$tl3....@twister2.libero.it...



title: ma per avere 10 suonerelli

text:
"Paolo Manetti" <
manep...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:StU18.4818$QG2.1...@news2.tin.it...
> Ciao
>
> Io ho una XP 50 e per i suoni che intendi tu è validissima.
>
> p.s. ti ho mandato una mail privata qualche giorno fa, non ti è arrivata?
>
>
> --
> Paolo Manetti
> Firenze
******************grazie per la e-mail (l'ho ricevuta solo oggi per problemi
al server posta
di
email.it
!)
per ora voglio sentire suonare qualche tastiera in un negozio poi
decidero'..
comunque grazie per il consiglio
penso che comunque roland sia un ottima marca...cioe' la vedo sempre in
tutti i concerti/serate/pianobar


title: Schede sonore

author: Anton Gardner®

text:
Ho sentito parlare di schede sonore come le Terratec e le Echo.
Ma, s'intende, vanno bene anche per PC? Sono solo per PC, solo per Mac, o
per entrambi?
(Sono ignorante in materia)
Eppoi che funzionalità e caratteristiche hanno? Voglio dire, hanno un
campionatore interno, come la CreativeAWE64Gold, oppure usano suoni in ROM?
--
---------------------
Anton Gardner - Direttore di Arte Sudata Roma
  Personal E-Mail:
hru...@tin.it
  ASR Reference Web Site:
http://www.tcewwg.zzn.com
     VISITA IL SITO DELLA TCEWWG:
http://www.tcewwg.zzn.com
!!!
    " Le scimmie non sono molto intelligenti. Ne conosco una
         che studia ingegneria elettronica, ma è fuori corso...  "
-


title: Schede sonore

author: ULODIN

text:
Io ti posso parlare delle Echo: a prescindere che, secondo me, sono schede
ottime, sono compatibili sia PC, Mac e BeOS. La nuova generazione (Mona24,
Gina24 e Layla24) hanno convertitori A/D/A a 24 bit, la Mia non lo so
sinceramente. La scheda che ha il più ampio range dinamico è la Layla24 che
sopporta 115 dB, sia in IN che in OUT. Nessuna della gamma ha wavetable
interne; sono semplici convertitori e basta......ma ti assicuro che fanno il
loro dovere secondo me.....
Non conosco molto le Terratec, ma non ho mai sentito lamentele
sinceramente.....
Ciao!!!
ULODIN
afd...@libero.it
Anton Gardner® <
hru...@tin.it
> wrote in message
HbfM6.331$8P3....@news1.tin.it...



title: Schede sonore

author: Attilio Virgilio

text:
Confermo quanto detto da ULODIN ed aggiungo la mia esperienza:
Ho registrato gli ultimi miei 3 cd con la Gina della Echo (addirittura il
tipo vecchio a 20 bit), non ho mai avuto problemi ed anzi mi ha permesso di
registrare connettendomi direttamente senza processamenti outboard per poi
filtrare il tutto via pc.
Con una della serie nuova tipo Layla 24 puoi stare sicuro.
ciao
Attilio



title: Schede sonore

text:
Ah beh, allora siamo in 2 Attilio....anch'io ho una Gina vecchio modello e
l'unica pecca che trovo č un basso valore di range dinamico che, tra
l'altro, non so nemmeno a quanto corrisponda! Visto che sul manuale non č
riportato, tu sai quant'č Attilio? Questo lo noto quando faccio comparazioni
su pezzi creati con altre schede (vedi Pulsar, utilizzata nello studio in
cui lavoro io): il volume č comunque piů alto nelle altre schede, tenendo
presente che nelle mie prove non sono state fatte operazioni di
post-produzione e pre-mastering....perchč cazzo? Io penso che la ragione sia
il range dinamico un po' bassino; tu che ne pensi Attilio?
Ciao!!!
ULODIN
afd...@libero.it
Attilio Virgilio <
att...@libero.it
> wrote in message
F9hM6.3220$pa3.5...@news.infostrada.it...



title: Schede sonore

text:
ULODIN <
afd...@libero.it
> wrote in message
3xiM6.4080$pa3.5...@news.infostrada.it...
> Ah beh, allora siamo in 2 Attilio....anch'io ho una Gina vecchio modello e
> l'unica pecca che trovo č un basso valore di range dinamico che, tra
> l'altro, non so nemmeno a quanto corrisponda! Visto che sul manuale non č
> riportato, tu sai quant'č Attilio? Questo lo noto quando faccio
comparazioni
> su pezzi creati con altre schede (vedi Pulsar, utilizzata nello studio in
> cui lavoro io): il volume č comunque piů alto nelle altre schede, tenendo
> presente che nelle mie prove non sono state fatte operazioni di
> post-produzione e pre-mastering....perchč cazzo? Io penso che la ragione
sia
> il range dinamico un po' bassino; tu che ne pensi Attilio?
> Ciao!!!
Non ci ho mai pensato: sei sicuro che la tua Gina funziona bene?
Hai i driver per Win 98?
Non so che risponderti, comunque ecco quě:
Trovo, copio et ti invio
10 HZ - 22KHZ     +- 0.5 dB
DINAMICA > 98 dB
TDH +n <0.003%
Ciao
Attilio


title: Schede sonore

author: Sandro Binetti

text:
Il 16 Mag 2001, 00:59, "ULODIN" <
afd...@libero.it
> ha scritto:
>Ah beh,
allora siamo in 2 Attilio....anch'io ho una Gina vecchio modello
Ehmm,
siamo in 3.
> [ ... ] Questo lo noto quando faccio
>comparazioni
>su
pezzi creati con altre schede (vedi Pulsar, utilizzata nello studio in
>cui lavoro io): il volume è comunque più alto nelle altre schede,
Che
significa? Il volume piu` alto?
La sensazione di volume alto non dipende
quasi mai dalla gamma dinamica che la scheda ti consente. Anzi, per
paradosso, quando maggiore e` l'escursione dinamica possibile, tanto "piu`
basse" in volume possono risultare all'orecchio le registrazioni.
Questo
perche` la maggiore granularita` consente di abbassare la soglia di
percettibilita` del rumore di quantizzazione. In soldoni, puoi registrare a
volumi piu` bassi senza perdere in qualita`.
Pertanto, ti basta anche un
colpetto di cassa pen assestato per normalizzarti la traccia audio ad un
volume massimo di 0 dB, ma con valore RMS molto piu` basso della media
delle registrazioni commerciali.
Ah, per inciso, la sensazione
"emozionale" del volume elevato e` dovuta ai valori RMS del segnale audio,
non a quelli di picco. Se ti e` chiaro questo, ti e` altrettanto chiara la
differenza fra un master mediocre fatto in casa ed uno con i
controattributi, fatto in studio.
Non e` che in studio utilizzi qualche
attrezzo che ti fa il limiting delle tracce mentre registri?
Ciao,
Sandro.
tenendo
>presente che nelle mie prove non sono state fatte
operazioni di
>post-produzione e pre-mastering....perchè cazzo? Io penso

>ULODIN
>
afd...@libero.it

--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Roland RS-50

author: newsgroupie

text:
Oh tastieristi esperti, cosa ne pensate di questo synth???
 L'ho acquistato qualche tempo fa.. mi è sembrato facile da usare, era tra i
più economici nel suo genere e i suoni non mi parevano male. Sfrutto
specialmente le sezioni di piano e organi e lo uso sopra un FP3, sempre di
roland.
Non ne ho una grossa necessità, ma non sono ancora riuscito a capire se
nella modalità PERFORM sia possibile splittare la tastiera per usare
contemporaneamente i diversi patch a disposizione.. qualcuno ne sa qualcosa
di più? Grazie a chiunque intenda rispondermi,
mp_


title: Shine on you ...

author: cicci

text:
Crazy diamond...
Salve a tutti,
Ho difficolta ad eseguire questa canzone con 2 mani!
come voi ben sapete quel brano viene suonato sovrainciso in studio
( strings + synth tipo trombe)
e in concerto c'è un altro tastierista oltre a wright, che gli tiene il
tappeto di strings...
Ora , nell'assolo di chitarra non ho problemi,
poi pero, quando devo eseguire la parte di synth/tromba
la base in Sol minore tenuta con la sola mano sinistra mi risulta un po
povera e vuota...
Potrei provare tenendo sostenuto il sol basso e il bicordo re-sol
in modo da avere un accordo piu basso e pieno, pero poi perdo la sensibilita
della terza minore...mentre se allo stesso ci metto la terza minore il
risultato non è dei migliori...
Qualcuno sa dirmi soluzioni in proposito?


title: Shine on you ...

text:
> Qualcuno sa dirmi soluzioni in proposito?
certo :
con la sin devi fare sol e re / sib nell'ottava sopra.
L'intervallo complessivo è di 10° minore, ma avendo il tasto nero è
piuttosto agevole.
eventualmente in questa posizione puoi fare a meno della quinta.
ciao, Matteo.


title: Shine on you ...

author: Matteo

text:
> Da: "cicci" <
r...@u.it
>
> Organizzazione: TIN
> Newsgroup: it.arti.musica.strumenti.tastiere
> Data: Wed, 26 Feb 2003 13:39:15 GMT
> Oggetto: Shine on you  ...

Una bella protesi :-)


title: Shine on you ...

text:
 L'intervallo complessivo è di 10° minore, ma avendo il tasto nero è
> piuttosto agevole.
> eventualmente in questa posizione puoi fare a meno della quinta
Mo provo e ti faccio sape' l'effetto!!
"<M@tteo>" <
keyb77...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:WD37a.237715$0v.66...@news1.tin.it...
> > Qualcuno sa dirmi soluzioni in proposito?
>
> certo :
> con la sin devi fare sol e re / sib nell'ottava sopra.
>.
>
> ciao, Matteo.
>
>


title: Shine on you ...

author: Fulvio

text:
"cicci" <
r...@u.it
> ha scritto nel messaggio
news:7s37a.237655$0v.66...@news1.tin.it...
> Crazy diamond...
> synth tipo trombe
Che se non erro trattasi di minimoog.. ciao Fulvio.


title: Shine on you ...

text:
 Crazy diamond...
> synth tipo trombe
>Che se non erro trattasi di minimoog.. ciao Fulvio.
Sei sicuro??
sai x caso su quali oscillatori si deve agire x fare un suono simile?
"Fulvio" <
nos...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:q757a.323599$AA2.12...@news2.tin.it...



title: Shine on you ...

author: Diamond

text:
> Sei sicuro??
> sai x caso su quali oscillatori si deve agire x fare un suono simile?
Ciao,
io con il Roland JP8080 sono riuscito a trovare quel timbro con una fedelta'
direi piu' che buona.


title: Shine on you ...

author: Mos

text:
"cicci" <
r...@u.it
> ha scritto nel messaggio
> Crazy diamond...
> Salve a tutti,
> Ho difficolta ad eseguire questa canzone con 2 mani!
> come voi ben sapete quel brano viene suonato sovrainciso in studio
> ( strings + synth tipo trombe)
Si... se non erro un Solina String e il Minimoog
> e in concerto c'è un altro tastierista oltre a wright, che gli tiene il
> tappeto di strings...
Non nei '70 all'epoca non avevano sessionisti alle tastiere :)
Ho un bootleg in cui i Floyd suonano dal vivo l'intero disco
WishYouWereHere in concerto a NewYork nel '77
(deve essere un bootleg famoso, perche' il mediaplayer mi
riconosce i titoli...)
La piu' bella e' Welcome to the Machine con lungo assolo di moog
acidissimo e basso pulsante e' angosciante... stupenda...
pura fantascienza/horror... manca solo la voce di HAL9000... ;)
> Ora , nell'assolo di chitarra non ho problemi,
> poi pero, quando devo eseguire la parte di synth/tromba
> la base in Sol minore tenuta con la sola mano sinistra mi risulta un po
> povera e vuota...
In realta' c'e' un bordone, un sol bello grosso...
io lo farei con i pedali dell'organo, leslie lento (quel tanto che basta a
ipnotizzare la gente) :)
Certi hammond avevano anche il pedale sustain, anche questo permette
di mollare le mani dall'organo (e in effetti io faccio cosi' con il NE)
Con la mano sinistra gli archi, che non sono cosi' pieni e riempiono
le frequenze medio-alte... con la destra il lead
> Qualcuno sa dirmi soluzioni in proposito?
Ascolta un assaggio... e vedi se ti viene qualche ispirazione
http://utenti.lycos.it/ciarpame/shine.mp3
 sono 1,78Mb
Ciao
Mos


title: Shine on you ...

text:
"cicci"
> >Che se non erro trattasi di minimoog.. ciao Fulvio.
>
> Sei sicuro??
No, non ci giurerei.
> sai x caso su quali oscillatori si deve agire x fare un suono simile?
Cerco il numero di keyboard che ne parlava e ti rispondo, comunque avevo
provato a fare qualcosina di simile utilizzando come forma d'onda il dente
di sega, facendo attenzione all'attacco.
Non č molto che mi sto cimentando con la sintesi, e quindi non riesco ad
essere piů preciso.. comunque tieni d'occhio il 3d che riposto appena ho
trovato l'articolo.
Ciao Fulvio.


title: Shine on you ...

text:
> In realta' c'e' un bordone, un sol bello grosso...
> io lo farei con i pedali dell'organo, leslie lento (quel tanto che basta a
> ipnotizzare la gente) :)
Be...la pedalera ce l'ho..ma è fuori uso!!!
Cmq alla fine credo lo faro con l'organo xche riempie di piu degli archi...
sti cavoli dei puristi!!!!
Senti Livio, non è che mi potresti fare il Cd di questo bootleg??
Grazie
Ciao
"Mos" <
mosmos...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:Do97a.158457$YG2.4...@twister1.libero.it...



title: Shine on you ...

author: Stargeiser

text:
Quando suonavo cover solo dei Pink Floyd avevo 2 tastiere... una master
sotto e un sinth sopra.. sotto mettevo il paddone fatto di strings e organo
e sopra il sinth che era una TUBA molto fedele. come ho risolto il
problema?? semplice: durante l'assolo di tuba l'accordo di strings è sempre
sol- e  quindi lo tenevo con il sustain avendo le mani entrambe libere!!!
saudes...
"cicci" <
r...@u.it
> ha scritto nel messaggio
news:7s37a.237655$0v.66...@news1.tin.it...



title: Shine on you ...

text:
> Quando suonavo cover solo dei Pink Floyd avevo 2 tastiere... una master
> sotto e un sinth sopra.. sotto mettevo il paddone fatto di strings e
organo
> e sopra il sinth che era una TUBA molto fedele. come ho risolto il
> problema?? semplice: durante l'assolo di tuba l'accordo di strings è
sempre
> sol- e  quindi lo tenevo con il sustain avendo le mani entrambe libere!!!
Grazie del consiglio
non c'avevo mai pensato, xche il pedale del sustain del piano digitale non
mi è mai servito!


title: Cercasi tastierista

author: Centro Formazione Musicale

text:
Cercasi tastierista genere Rock, (niente perdi tempo) per un nuovo preogetto
musicale per chi fosse interessato mi contatti al piů presto anche per solo
alcune delucidazioni.
ZONA BRESCIA


title: [HD RECORDING]

author: Steeler

text:
secondo voi per registrare č megliola maya 44 USB o la Terratec
phase 22 ??
grazie anticipate
Buon Anno a tutti


title: cerco manuale ita Akai S1100

author: alex

text:
Come da oggetto
Grazie


title: [un po' OT] ricerca cantante

author: thewizardofwiz

text:
salve ragazzi
scrivo qui perchï¿œ sono sicuro che le onoscenze del guppo sono
sicuramente piï¿œ globali e varie
ho sentito alcuni brani jazz cantati da una voce femminile:
brani, arrangiamenti, suoni, modo di cantare, tutto simile a
Mario Biondi.
chi mi dï¿œ una dritta per trovare la cantante/gruppo?
grazie!!!
Fabio
--
Postato da Virgilio Newsgroup: lo usi da web ma con le funzioni del newsreader
http://newsgroup.virgilio.it
Gerarchie it, italia, it-alt, tin, it.binari. Unico!


title: Programmare correttamente un synth...(?)

text:
Ciao,
mi sono sempre chiesto come si faccia a programmare/settare correttamente un
synth in base al tipo di suono che si vuol generare...
Mi spiego meglio: mettiamo di avere un synth (hw o sw, non importa), come si
fa ad esempio ad ottenere un suono molto "hard" come ad esempio per trance o
quello che sia? Ci sono "x" forme d'onda, ce n'è una più adatta (tanto per
dire una impostazione)? O vale la tecnica dello "smanettamento" alla cieca?
Non sono mai riuscito a capirlo.. forse perchè non m'intendo molto di
sintesi ;-)...
Spero che qualcuno abbia la voglia e/o pazienza di rispondere...
Grazie, C-I-A-O


author: ~|§teeve|~

text:
> mi sono sempre chiesto come si faccia a programmare/settare correttamente
un
> synth in base al tipo di suono che si vuol generare...
Sicuramente c'è chi smanetta alla cieca...ma non è molto elegante come
metodo. Io non so dirti come faccio, è una cosa che faccio "a pelle"...ho
cominciato a lavorare con rumore bianco e filtri che non andavo ancora a
scuola...
Purtroppo testi completi in italiano non ce ne sono molti, anzi, non ce ne
sono! In inglese invece c'è qualosa...prova a dare un'occhiata ai libri
consigliati dal NG nelle FAQ.
Per programmare in sottrattiva (la sintesi più diffusa) basta però prendere
semplicemente dimestichezza con i parametri a disposizione e l'effetto che
provocano sul suono. Il problema è quando si vuole programmare in additiva o
in fm! %-)
--
Bye-by:
Stv
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La musica è al tempo stesso il linguaggio più completo per
comunicare i sentimenti e il più difficile da interpretare. (A.S.)
ste...@inwind.it
 (Generic E-Mail)
s...@libero.it
 (Music E-Mail - SoundOnSound Recording Xtudio)
ste...@ondanomala.com
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http://free2.kyberlandia.it/Steeve/
 (Sito con Links, Infos & Patches)
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