title: [FAQ][LUNGO] FAQ IAMST rev. 0.6.3 - 30/7/2001

author: Gerolamo

text:
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                            MANIFESTO E F.A.Q. UFFICIALI DI
                       IT.ARTI.MUSICA.STRUMENTI.TASTIERE
                                      VERSIONE DI PROVA
                                    revisione 0.6.3  -  30/7/2001
                               a cura di diversi partecipanti di
                                it.arti.musica.strumenti.tastiere
            l'ultimo aggiornamento e' sempre disponibile all'indirizzo:

http://www.geocities.com/tastiere/
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Manifesto del NG:
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Il gruppo dovrà trattare di tutto ciò che riguarda le tastiere elettroniche
e i sintetizzatori musicali di varie marche e modelli. Sarà possibile
discutere sui nuovi modelli usciti, sulle svariate e nascoste funzioni
delle tastiere, su expanders e anche sugli utilissimi programmi per
comporre musica utilizzando il collegamento via MIDI tra tastiere
elettroniche e computers.
                 Il gruppo NON si intende moderato.
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persone e nella loro buona educazione, affinchè la discussione si
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FAQ
1) Cosa sono le FAQ?
2) Quale tastiera e' piu' adatta alle mie esigenze?
  2a) Arranger
  2b) Sintetizzatore
  2c) Workstation
  2d) Piano digitale
  2e) In tutti i casi
3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard...
4) Quale tastiera portatile?
5) Cos'è un Soft Synth?
6) Cos'è il MIDI?
  6a) Che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
  6b) Che sono i canali MIDI?
  6c) Come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
  6d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
  6e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
  6f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
  6g) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
7) Quali sono i principali tipi di sintesi?
  7a) Gli analogici
  7b) Le tecniche di sintesi
8) Ma il synth emula gli strumenti reali?
9) Come collego la tastiera al PC?
10) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
11) Cerco libri/metodi per iniziare a suonare la tastiera
  11a) Metodi per tastieristi
  11b) Metodi per il musicista
12) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
13) Quali riviste parlano di tastiere?
14) Dove posso trovare suoni/patch/programmi per la mia tastiera?
15) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
  15a) Rock/Progressive
  15b) Elettronica
  15c) Classico rifatto col Synth
  15d) Jazz
  15e) Altro / Non catalogato
Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
Appendice B) LINKS
Appendice C) Norme base sull'uso dei NewsGroup
  C1) La metafora del BAR
  C2) HTML e Testo
  C3) Quoting
Appendice D) Quegli strani simboli
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1) Cosa sono le FAQ?
FAQ, o meglio, F.A.Q. sta per Frequently Asked Question,
ovvero le domande più frequentemente poste su questo NG.
Le FAQ sono state fatte per rispondere alle esigenze più comuni
dei frequentatori di questo NG dove sono postate ogni 15 giorni.
Scopo di questa FAQ è anche di dare una "base comune" da cui far
partire ogni discussione sul NewsGroup.
Se volete aggiungere qualcosa, contestare qualche risposta, o
semplicemente dire la vostra al riguardo, non dovete fare altro che
rispondere a questo post e sarete sicuramente presi in considerazione.
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2) Quale tastiera e' piu' adatta alle mie esigenze?
2a) Arranger
Se ti serve un prodotto che offra, mentre suoni, un accompagnamento,
allora questo potrebbe essere il prodotto giusto per te.
A seconda del modello (e del prezzo), un arranger può offrire varie
aggiunte, oltre all'orchestra che ti accompagna.
Innanzitutto un composer (o recorder) per creare degli accompagnamenti
personalizzati (generalmente chiamati "Styles") .
Puoi trovare anche un sequencer per crearti delle composizioni complete
(e qui si definiscono "Workstation Arranger"), un piccolo editor per
modificare qualche parametro dei suoni e un'amplificazione interna
che ti consente un minimo di indipendenza.
Nei modelli più recenti, puoi trovare anche degli ingressi per microfono
e degli effetti dedicati alla voce, eventuali Hard Disk per immagazzinare
un maggior numero di dati da portarti dietro e la compatibilità con lo
Standard General Midi (per caricare Basi Midifile compatibili) ed il
formato Karaoke (che ti consente di visualizzare il testo delle basi sul
display della tastiera).
In modelli di fascia alta, si può trovare anche un modulo di
campionamento che consente di aumentare le capacità timbriche della
tastiera, inserendo dei suoni personalizzati o scaricati da librerie
esistenti;
oppure di creare degli styles con campionamenti per es. vocali.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
arranger sono quindi:
- Possiblita' di personalizzazione degli styles
- Eventuale presenza di un sequencer
- Possiblita' di editing dei suoni
- Presenza di ingressi audio
- Presenza di hard disk interni o di Zip
- Eventuali capacita' di campionamento
2b) Sintetizzatore
Il sintetizzatore è una macchina che può creare suoni (o rumori)
tramite una circuitazione elettrica, elettronica o digitale.
La sintesi è la possibilità di creare dei suoni partendo da una forma
d'onda sommando, sottraendo... fino ad ottenere un timbro completo.
Dopo un certo periodo di eclisse (colpa anche dei gusti del pubblico),
da qualche anno vivono di nuova linfa grazie anche a nuovi tipi di sintesi
come, ad esempio, quella a modelli fisici.
Valutando un synth bisogna anche mettere in conto il discorso polifonia,
ovvero quante note si riescono ad eseguire contemporaneamente.
A seconda di quanto la sintesi "consuma" a livello di calcolo nella
macchina, la polifonia può essere limitata a poche note.
Oppure ampliata con schede aggiuntive.
Sulla scelta al momento dell'acquisto, conta molto il tuo gusto
personale, ascoltando lo strumento.
Puoi trovare synth che emulano strumenti vintage (modelli fisici
appunto), oppure modelli che combinano campionamenti alla sintesi,
modelli in sintesi additiva / sottrattiva, modelli in sintesi FM,
in sintesi vettoriale, ecc..ecc....
Normalmente un synth offre diversi controlli in tempo reale per
editare e modificare i suoni anche durante un'esecuzione.
I timbri editati (o creati ex novo) possono a volte essere salvati
su Floppy Disk oppure su Card.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
sintetizzatore sono quindi:
- Tipi di sintesi messi a disposizione
- Polifonia
- Quantita' e tipo dei controlli "in tempo reale"
2c) Workstation
Come dice la parola stessa, sono praticamente delle piccole stazioni di
lavoro che consentono di creare un brano completo sfruttando
esclusivamente i suoni provenienti della tastiera.
Di solito offrono un supporto su Floppy disk (per registrare le proprie
composizioni) e, in qualche tastiera di fascia alta, supporti un po' più
capienti come ad es. gli Zip.
Supportano, la maggior parte delle volte, lo Standard GM , per una
piena compatibilità con le basi Midifile in commercio.
Ci sono modelli che, oltre a una piccola sezione di sintesi o ai banchi
suoni già preparati dalla Casa, offrono una sezione di campionamento
per aggiungere alle tue composizioni eventuali Loop o parti registrate.
Certi modelli possono prevedere espansioni di memoria per aumentare
(tramite Card o campionamenti), le capacità timbriche dello strumento.
In altri casi, si possono trovare degli slot per inserire schede ed ampliare
le capacità di sintesi dello strumento.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di una
workstation sono quindi:
- Compatibilita' General Midi
- Capacita' del sequencer
- Possiblita' di editing dei suoni
- Possiblita' di espansione
- Eventuali caratteristiche di master keyboard
2d) Piano digitale
Molto utile quando si desidera suonare in casa senza disturbare il vicinato!
Scherzi a parte, molti cercano ultimamente un buon suono di piano senza
tanti "fronzoli" (o accessori inutili)
Oggi si può avere un piano digitale con un'ottima riproduzione di
pianoforte.
L'unico limite è il gusto personale....(In pratica, conviene ascoltarli per
capire quale suono ci aggrada di più e, possibilmente, testare il più a
lungo possibile la tastiera per capire se fa al caso nostro come tocco.)
Si possono trovare con amplificazione interna (adatti appunto, ad un uso
casalingo), oppure denominati "Stage Piano". (In pratica, una variante
senza amplificazione e mobile, adatta per il trasporto ed un uso dal vivo.)
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
piano digitale sono quindi:
- Il suono
- La tastiera
- Eventuale peso ingombro nel caso di stage piano
2e) In tutti i casi
Ci sono altri modelli di tastiere....(ad es. le Master Keyboard, oppure
quelle a tracolla....)
Per questi modelli ti invito a leggere le successive FAQ, dove, forse,
troverai notizie interessanti.
Inoltre ricorda:
vale sempre il discorso di provare approfonditamente uno strumento
prima di acquistarlo!
Musicland e Gerolamo
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3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard
La Master Keyboard è una tastiera votata esclusivamente alla
trasmissione e alla gestione dei dati MIDI, senza alcun generatore
sonoro incorporato (in verità alcune possiedono delle schede di
espansione installabili). Consentono di controllare un certo numero di
expander, suonandoli dalla master keyboard stessa.
E' possibile così dilazionare nel tempo la spesa per il proprio setup
e aggiornare i moduli sonori mantenendo la stessa tastiera di
controllo.
Ci sono modelli progettati per un utilizzo col computer per
programmare MIDI file, come altri più costosi adatti all'uso dal vivo.
I parametri da considerare per la scelta della propria master sono:
-  La tastiera: va delle 3-4 ottave a pesatura leggera fino agli
   88 tasti pesati tipo pianoforte. Va scelta in funzione di
   abitudini, peso ed ingombro. Controllare la presenza di risposta
   alla dinamica (il modulo suona più piano se si pesta più piano sui
   tasti), all'aftertouch, e la possibilità di impostare varie
   curve di risposta alla dinamica ed all'aftertouch.
-  Il numero di canali MIDI indipendenti gestibili, e quindi il numero
   di porte MIDI Out INDIPENDENTI. Ad esso è legato il numero di
   expander controllabili in modo indipendente.
   Si va da 16 fino anche a 128 canali indipendenti.
-  Il numero di zone in cui è possibile dividere la tastiera, che
   vincola il numero di canali midi su cui poter trasmettere
   simultaneamente. In genere si va da 2 a 8 zone.
-  I controlli disponibili: le rotelle (o il "timone") per Pitch Bend
   e Modulation, la presenza di ribbon controller, di cursori
   programmabili, di presa per il breath controller, il numero di
   pedali collegabili, ecc.
-  Il numero di configurazioni memorizzabili e la possibilità di
   salvarli su supporti removibili (card, PC via sistema esclusivo,
   floppy).
-  La possibilità di memorizzare concatenamenti (chain) di
   configurazioni, richiamabili in sequenza da pedale senza impostare
   il numero ogni volta. La cosa è utilissima per uso live.
-  Il numero e la gestione dei MIDI IN (funzioni di patch bay, ovvero
   possibilità di miscelare e reindirizzare dati midi provenienti da
   altre tastiere o sequencer: nei casi più sofisticati è permessa la
   gestione di tutto il proprio parco tastiere).
-  L'interfaccia utente: quella delle master più sofisticate deve
   essere comoda, per evitare esaurimenti nervosi. Se poi è in
   dotazione o è reperibile un software per computer per la
   programmazione dei set, tanto meglio.
-  La possibilità di aggiornare il sistema operativo per inserire
   nuove funzioni nella master.
-  La possibilità di inserire schede di espansione con generatore
   sonoro, utili per evitare di portarsi appresso mostruosi rack di
   moduli per suonare semplicemente con gli amici o studiare.
Alessandro Zabatta
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4) Quale tastiera portatile?
- La piu' diffusa e' probabilmente la Roland AX1:
5 ottave, tastiera dinamica, e soprattutto il comodissimo ribbon controller
- Yamaha KX5: Mini master Keyboard, 3 ottave di minitasti, 32 program
change, ingresso per Breath controller.
Era in listino ancora qualche anno fa, costava nuova qualcosa come 1
milionata e mezzo! (di listino s'intende...)
- Yamaha DX100: Orientato più al Sinth che al discorso master, offriva
la generazione sonora della serie DX21/27.
Minitasti, ingresso per il Breath, 4 banchi da 16 locazioni (quindi 64
program change). Sul mercato dell'usato adesso può essere
un'alternativa a quelli citati sopra.
- Korg Poly800: Synth polifonico a 8 note con tastiera di 4 ottave.
Non pensato per un uso "a tracolla", puo' pero' facilmente essere
adattato allo scopo. Ha anche un piccolo sequencer a step.
- Roland SH100: Tastiera a tracolla "vintage". Prevedeva l'aggancio
a tracolla e un manico per la mano sinistra. Inoltre e' capace di
linee di basso interessanti.
Musicland, Gerolamo & Steeve
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5) Cos'è un Soft Synth?
Un sintetizzatore software e` un programma che consente di utilizzare un
PC provvisto di uscita AUDIO come un "comune" sintetizzatore.
Per comprendere il principio di funzionamento di un soft synth occorre
analizzare come, da un punto di vista architetturale, funziona un
sintetizzatore hardware digitale.
L'elettronica digitale degli ultimi vent'anni si basa su di un principio di
massima, comunemente accettato e praticato dai produttori di
apparecchiature elettroniche: la modularizzazione (object orientation).
Tale schema concettuale consiste nel generalizzare le attivita` di base
di un apparato elettronico, costruire dei microprocessori che realizzino
tali funzionalita`, scrivere la logica di comportamento su dispositivi di
memoria programmabili (EEPROM), aggiungere periferiche di lavoro
specifiche (la tastiera, la porta MIDI, il convertitore D/A, il display
LCD, ecc...). Da questo punto di vista si puo`, senza grossa esagerazione,
affermare che, nella sostanza, tutti gli apparati elettronici si
equivalgono sotto il profilo architetturale, dal microonde, all'antifurto
dell'auto, alla playstation, al PC ed al sintetizzatore.
I soft synth, partendo da questo principio, sono costituiti da moduli che, a
vari stadi, realizzano l'emulazione software dell' hardware dedicato dei
sintetizzatori, per cio` che riguarda wavetable, oscillatori, DSP,
interfaccia utente; ogni modulo e` associato ad un thread del sistema
operativo (ad esempio, ad ogni oscillatore e` associato un thread). Cio`
consente di indicare, a priori, la velocita` complessiva del sistema (cioe`
la velocita` con la quale il PC ed il SO riescono a gestire piu` threads
contemporanei) quale unico vero limite a parametri caratteristici quali la
polifonia, il numero max di timbri contemporanei, il numero di effetti e la
loro qualita`.
Solitamente, almeno fino a qualche anno fa (vd. la serie VSC di Roland),
tali prodotti erano essenzialmente strumenti di prototyping, mediante i
quali sottoporre a test pre-produzione i synth e gli expander. Oggi,
costituiscono una buona alternativa amatoriale e low-cost a molti synth in
commercio. Alcuni esistono solo in versione software (vd Gigasampler,
Reality, Waz e compagni) e si propongono come ottimi strumenti di ricerca
e di didattica nel campo del sound engineering.
Un soft synth spesso emula (o pretende di emulare)  un synth hardware,
riprendendone la tecnica di sintesi e, in certi casi, tentando di
ricostruire il comportamento del modello originale.
Sandro Binetti + LucA
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6) Cos'è il MIDI?
MIDI e` l'acronimo di Musical Instrument Digital Interface, interfaccia
digitale per l'intercambio dati e controlli fra strumenti musicali.
E' una _convenzione_ (standard di comunicazione) accolta da
_tutti_ i produttori di strumenti musicali che consente il dialogo
(trasmissione bidirezionale) di informazioni fra strumenti differenti.
Il MIDI nasce nel 1981 su proposta dei titolari della "Sequential Circuit"
(mitica mamma della serie Prophet) e viene accolto nel 1982 dai quattro
leaders del settore (Roland, Korg, Yamaha, Kawai)... il primo synth dotato
di porte midi fu il PROPHET 600.
Significato e Principi:
Il midi è un "linguaggio binario" che assegna a determinate locazioni un
significato _univoco_ che deve essere accettato dalle aziende produttrici
che vogliano definire come MIDI i propri articoli.
I parametri fondamentali del linguaggio MIDI sono:
a) definizioni UNIVERSALI (identificazione del timbro, volume, panpot,
espressione, vibrato, chorus, nota, ottava, durata, pitch wheel, ...)
b) definizioni SPECIFICHE (istruzioni di modifica riconosciute da ogni
singolo strumento ma ININFLUENTI per gli altri)... detti SYS-EX, ovvero
 messaggi di sistema ESCLUSIVO.
Queste due categorie consentono di avere strumenti che dialogano ma che
non perdono la propria identità e versatilità.
Un file MIDI è una sorta di "spartito elettronico" che può essere letto
"genericamente" da qualsiasi strumento aderente alla convenzione... ma che
esprimerà TUTTI i suoi contenuti SOLAMENTE con gli strumenti per i quali è
stato realizzato.
6a): che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
Il mondo delle tastiere e` quello che, piu` di ogni altro, beneficia del
protocollo MIDI. Attraverso il MIDI e` possibile pilotare, da una tastiera,
i suoni di un'altra tastiera o modulo, cambiarne il programma, modificarne
gli effetti e intervenire sui parametri di sintesi.
6b) Che sono i canali MIDI?
Le connessioni MIDI consentono di costruire veri e propri network di
tastiere, moduli, effetti, che interagiscono vicendevolmente attraverso
le proprie porte MIDI IN OUT THRU. Questa rete di tastiere e` del tutto
simile alle reti di computers (tipo quelle con protocollo ARP delle reti
ethernet, o quelle basate su TCP/IP). I messaggi midi in uscita dalla porta
OUT di uno strumento MIDI contengono l' "indirizzo di rete" (cioe` il canale
MIDI) dei dispositivi preposti a gestirlo. Una tastiera che trasmette sul
canale MIDI 3 all'interno di un network MIDI, potra` pilotare tutte e solo
le tastiere (o moduli) che sono in "ascolto" su quel canale. Tutti i moduli
o tastiere che non sono "agganciati" al canale MIDI 3 ignoreranno tali
messaggi.
In realta` il MIDI e` un protocollo di rete che lavora in "broadcasting",
con uno (o piu`) strumenti MASTER che mandano i messaggi in broadcast sulla
rete, uno o piu` strumenti SLAVE che gestiscono tali messaggi, ed altri che
li ignorano.
6c) come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
La porta MIDI OUT e` quella dalla quale i messaggi midi vengono generati
da uno strumento MASTER, ed indirizzati ad uno strumento SLAVE. Uno
strumento SLAVE che deve essere pilotato da un altro ricevera` i messaggi
MIDI sulla propria porta MIDI IN. La porta MIDI THRU e` una porta che
consente il reinstradamento nel network dei messaggi MIDI presenti sulla
porta MIDI IN. Supponiamo di voler collegare ad una master keyboard due
moduli, uno in ascolto sul can MIDI 1, l'altro sul 2. Una semplice
configurazione di rete prevedrebbe di collegare la porta MIDI OUT della
master keyboard alla porta MIDI IN di un modulo, e di collegare la porta
MIDI IN del secondo modulo alla porta MIDI THRU del primo. I messaggi in
broadcast uscenti dalla master keyboard entreranno nel MIDI IN del primo
modulo e verranno reinoltrati (re-routed) sulla porta THRU di questo, e
messi a disposizione del secondo modulo. Attenzione: sulla porta MIDI OUT
sono presenti i soli messaggi gestiti dallo strumento; nell'esempio in
questione, sulla porta MIDI OUT del primo modulo sono presenti i soli
messaggi gestiti da questo, cioe` i soli messaggi del canale 1. Pertanto,
collegando il secondo modulo alla porta MIDI OUT, anziche` a quella MIDI
THRU, questo non suonerebbe affatto, perche` riceverebbe solo messaggi per
il canale MIDI 1!
6d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
Se il layer usa un solo canale, ad esempio il canale MIDI 1, puo` porsi
un ambiguita` sull'uso della porta OUT o di quella THRU. In effetti, la
porta OUT ripropone i messaggi GESTITI dallo strumento. Supponi che il
secondo strumento gestisca l'after touch polifonico, ed il primo solo quello
di canale: allora il secondo strumento, se collegato alla porta MIDI OUT del
primo, riceverebbe l'informazione di after touch di canale, anche se dalla
master keyboard esce quella di after touch polifonico!
Pertanto, anche per i layer su di un solo canale, e` conveniente utilizzare
la porta THRU, per essere certi di far pervenire, senza alterazioni, i
giusti messaggi MIDI a tutti gli strumenti.
6e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
Solitamente le tastiere o moduli che non siano dotate di porta MIDI THRU
consentono, attraverso il firmware dello strumento, di reindirizzare ogni
segnale presente sul MIDI IN sulla porta MIDI OUT, realizzando di fatto una
porta unica OUT THRU. In caso contrario occorre posizionare in coda al
network tale strumento, o dotarsi dì una THRU BOX. MAI ADOTTARE UNA "T"
AUTOCOSTRUITA! Il carico sulla porta MIDI OUT comprometterebbe il segnale
utile sui cavi MIDI, mandando in "SENSING FAULT" le tastiere che testano
l'ACTIVE SENSING, che controllano costantemente i valori di tensione sulle
connessioni MIDI.
6f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
E` una tabella, a corredo di qualunque strumento MIDI, che esprime, in
modo visivamente chiaro e dettagliato, quali sono i messaggi MIDI che lo
strumento riconosce sulla porta MIDI IN (se utilizzato come slave) e che
trasmette sulla porta MIDI OUT (se utilizzato come master). Tale tabella ha
un formato standard, cosi` da semplificare al massimo un raffronto fra le
implementazioni MIDI di due strumenti che devono interagire.
6g) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
Esiste un newsgroup italiano sul mondo del MIDI:
it.comp.musica.midi
dal quale sono state tratte le FAQ che potrai trovare all''URL:
http://web.tiscalinet.it/enterprise_videotext/itamidi/faq/faq_web.htm
A=MidiMan & Sandro Binetti
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7) Quali sono i principali tipi di sintesi?
I synth si dividono grosso modo in due categorie: analogici e digitali.
I primi utilizzano dei circuiti che lavorano sulle tensioni, i secondi
invece solo sui numeri e calcoli che vengono poi tradotti in suono da un
convertitore D/A.
7a) Gli analogici
Gli analogici utilizzano in gran parte la sintesi sottrattiva, cioè un
filtro sempre analogico che nella maggior parte dei casi taglia le
frequenza superiori (filtro passabassi o LPF da Low Pass Filter) a un
punto detto cutoff e che può enfatizzare la frequenza di taglio con la
risonanza. Questa è la sintesi sottrattiva che, essendo un concetto e
non una tecnologia, può essere applicato anche ai synth digitali. Dire
analogico non significa dire solo sintesi sottrattiva perchè gli
analogici più evoluti e i modulari possono produrre anche suoni in
modulazione di frequenza, modulazione d'ampiezza e sincronizzare il
ciclo della forma d'onda di un oscillatore con quello di un altro. Nei
modulari poi hai la possibilità di fare quasi tutto quello che vuoi. Di
nuovo queste non sono tecnologie ma concetti e infatti modulazione di
frequenza, sync e (in parte) modulazione d'ampiezza possono essere fatti
anche (e soprattutto) su synth digitali.
Tipico dei synth analogici sono i controlli in tempo reale dei parametri
attraverso manopole, interruttori e switch. Sui primi modelli i
controlli erano anch'essi analogici, dal Prophet 5 in poi è stato messo
un microprocessore che si incaricava di convertire il valore del
controllo in dati da memorizzare per creare memorie di patch.
Quindi il fatto che ci siano manopole e cursori non indica a priori se
si tratti di un synth analogico o digitale. Per informazione oggi tutti
i controlli in tempo reale, compresi quelli dei synth analogici più
moderni, sono sotto gestione di un microprocessore che permette di
salvarne la posizione per memorizzare la patch.
7b) Le tecniche di sintesi
Ricordando che alcune tecniche di sintesi possono essere utilizzate sia
da synth analogici e che digitali, queste di seguito sono le più frequenti
- Wavetable: vengono memorizzati dei campioni in ROM che vengono poi
"letti" dal sintetizzatore riproducendo il campione. E' tipico di tutte
le workstation e di moltissimi synth digitali. Non è ovviamente una
tecnica adattabile all'analogico dove la forma d'onda è prodotta da un
oscillatore controllato in tensione. Quando si può modificare il punto
di partenza della wavetable e scansire le forme d'onda memorizzate
attraverso una sorgenti di modulazione, si ha il caso della serie
Microwave di Waldorf  ripreso dal PPG Wave. Tale tecnica è stata
impiegata anche su Korg Wavestation, Ensoniq Fizmo, Ensoniq serie
VFX/SD/TS
- Sintesi sottrattiva: come detto c'è un filtro per tagliare frequenze.
Quando le frequenze sono in gamma alta si parla di un filtro passabasso
(LPF), quando sono nella gamma inferiore il filtro è un passa alti
(HPF), quando sono combinati LPF e HPF si arriva al Band Pass Filter che
ha due cutoff, uno per le frequenze superiori e uno per quelle
inferiori. La versione classica è un filtro, analogico o digitale,
passabasso.
- Sintesi additiva: poichè un suono può essere scomposto in un
determinato numero di armoniche secondo il teorema di Fourier, sarebbe
possibile ricomporlo sommando diverse armoniche a livelli differenti.
Tipico di Kawai serie K5 e K5000, Kurzweil K150 e K150 FS non
rintracciabile in Italia, ma anche del DX7. Il concetto di sintesi
additiva è generalizzabile anche su tutti i synth con più di un
oscillatore: basta usarne due con forme d'onda diverse per avere una
rudimentale sintesi additiva.
- Sintesi FM: il principio si basa sulla modulazione delle frequenza di
un oscillatore  usandone un altro con frequenza in campo audio. Usato su
tutta la gamma DX, SY77/99/TG77, SY22/TG33, FS1R di Yamaha, ma
possibile anche su synth analogici come modulari, Oberheim Matrix 12 e
Studio Electronics Omega 8
- Sintesi a distorsione di fase o con waveshaping:
La sintesi in distorsione non lineare o waveshaping ha come principio il
passaggio di una forma d'onda X in un distorsore inteso come funzione
matematica. Il caso più semplice è un oscillatore con forma d'onda
sinusoidale i cui singoli punti che la descrivono vengono elaborati da
una shaping function (o transform function) che da origine a un nuovo
segnale audio. I due parametri critici per stabilire il tipo di
waveshaping sono:
  > uno o più parametri che descrivono la forma d'onda in ingresso
  > la funzione matematica applicata prima dello stadio di uscita.
Se la funzione matematica è un'equazione lineare come una retta allora
il segnale originale e quello d'uscita sono identici e non si verifica
nessuna distorsione. In ogni altro caso si ottiene una distorsione sul
segnale d'ingresso che dipenderà direttamente dalla funzione. Nel
momento in cui la funzione distorcente elabora un segnale, diventa di
fondamentale importanza anche l'inviluppo d'ampiezza del segnale
originale, per cui per pari punti si ottiene un risultato diverso
secondo l'ampiezza con il corollario che ne segue (omissis). Attualmente
sono accettati come esempi:
  > Movable Waveshaping
  > Fractional Waveshaping
  > Postprocessing e Parameter Estimation
Più nel concreto gli unici due synth riconosciuti impiegare un qualche
modello di distorsione non lineare sono Korg serie 01W, con un modulo
waveshaping piuttosto spartano, e la distorsione di fase (PD) inventata
da Casio per i synth CZ e VZ (iPD), questi ultimi con possibilità
maggiori di modulazione. Se di Korg non si conoscono bene le funzioni
che ha adottato, di Casio sappiamo che ha applicato la modifica della
fase della funzione che controlla la velocità di scan della wavetable
che contiene una sinusoide. Se non si interviene sulla fase, la funzione
è una semplice retta che lascia il segnale alterato, viceversa si
ottiene una retta spezzata con angolo programmabile che porta alla
distorsione del segnale (alias velocità di scan alterata) fino a
trasformare la sinusoide in una quasi dente di sega.
E' da sottolineare che la distorsione non lineare è poco dispendiosa per
la CPU ed è uno dei sistemi più efficaci per stravolgere un suono in
dominio digitale. Non esiste la controparte analogica (e come potrebbe?)
- Sintesi a modelli fisici: inizialmente concepita per emulare strumenti
acustici, secondo il concetto che il suono viene sintetizzato secondo il
comportamento dell'esecutore, è stata impiegata da Yamaha sulla serie
VL. Versioni a minore potenza per gli strumenti acustici si trovano su
Korg Prophecy e Z1, Yamaha EX5 e nelle schede che utilizzano SondiusXG.
I modelli fisici non sono una vera e propria tecnica, ma piuttosto il
tentativo di descrivere con algoritmi il comportamento e la struttura di
qualsiasi cosa esistente sulla faccia della terra, considerando il più
possibile le variabili in gioco e cercando di avvicinarsi come risultato
alle condizioni reali.
Altra applicazione dei modelli fisici è l'emulazione dei synth analogici
in sottrattiva, tramite algoritmi e CPU più o meno potenti, e si trova
sui prodotti Clavia, Waldorf serie Microwave II e Q, Roland JP8000,
Korg Prophecy/Z1/MS2000, Yamaha AN1x, Access serie Virus,
synth Novation (escluso BassStation), Oberheim OB12
Naturalmente questa è una semplificazione piuttosto sommaria e non
prende in considerazione la possibilità che un synth utilizzi più
tecniche di sintesi combinate tra loro come per Kurzweil per esempio.
LucA
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8) Ma il synth emula gli strumenti reali?
La storia del synth è iniziata per imitare gli strumenti reali.
L'introduzione del synth al grande pubblico è avvenuta con Carlos e
Switched On Bach che fin dall'inizio era stato studiato per imitare
un'orchestra sinfonica. Lo stesso Moog si rese conto del potenziale del
synth dopo aver ascoltato, estasiato, il risultato del lavoro dei
coniugi Carlos. Se il grande pubblico vide il loro lavoro come un
traguardo tecnologico per emulare gli strumenti reali, solo pochissimi
musicisti furono in grado di intuire l'unicità del synth. Tant'è che
all'epoca di Switched On Bach ci fu una rivolta di musicisti classici
che temevano per il loro lavoro! Tutta la storia dell'analogico classico
è cosparsa di annunci pubblicitari per i migliori ottoni, archi,
clavinet etc etc. Se sai programmare molto bene un analogico, conosci le
frequenze libere del mix, hai una idea precisa di quello che stai
facendo, è possibile riuscire ad imitare con un analogico alcuni timbri,
che da soli non assomigliano affatto al modello acustico. Il successo
del DX7 si deve proprio alle sue capacità emulative, con string,
chitarre etc etc mai così fedeli all'originale rispetto agli analogici.
Lo stesso accadde al D50 e all'incredibile M1 di Korg che ruppe
definitivamente l'epoca dei suoni che non assomigliano all'originale.
Contemporaneamente la qualità dei campionatori cresceva per meglio
simulare strumenti acustici. L'ultimo colpo di grazia alla ricerca
estenuante dell'imitazione a tutti i costi si deve al VL di Yamaha che,
per i professionisti, ha coinciso con una crisi di identità molto
importante. Da quel momento, grazie anche alla dance, il synth si è
riappropriato di una sua classicità che non gli era mai stata
riconosciuta dal grande pubblico, con conseguente esplosione del
fenomeno vintage. Il professionista attento, invece, ha sempre saputo
che il synth andava usato per quello che faceva e non per imitare altri
strumenti. Quelli che lo hanno usato come fonte sonora autonoma sono
stati pochi, rispetto alla grande produzione di dischi, e ancor meno il
pubblico che apprezzava i synth per il loro suono.
Da una parte ci sono le masse che cercavano l'imitazione per fare i
propri provini e che muovono il mercato, dall'altra pochissimi capirono
subito l'unicità del synth. Oggi, visto che il mercato è dominato in
Europa dalla dance, il synth imita sè stesso a favore delle masse... e
convive felice con il resto dei ROMpler
LucA
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9) Come collego la tastiera al PC?
Per collegare la tastiera al PC serve innanzitutto una interfaccia
MIDI. Questa puo' essere una interfaccia dedicata o essere
integrata all'interno di altre schede.
Se si tratta di un'interfaccia dedicata, generalmente non si
dovrebbero avere problemi: basta inserire la scheda / collegare
l'interfaccia via cavo al PC e seguire le istruzioni per l'installazione
dei driver. Infine collegare, con un normale cavo MIDI, l' IN della
scheda all' OUT della tastiera e viceversa.
Un problema diverso potrebbe essere l'utilizzo di interfacce MIDI
integrate su schede audio economiche (come le normali
Sound Blaster e compatibili) o su scheda madre.
In questo caso, infatti, la presa MIDI sul PC si trova in corrispondenza
della presa joystick sulla scheda audio / scheda madre.
E' necessario quindi l'acquisto di un cavetto apposta che abbia
a un capo una presa per la porta joystick e dall'altro le 2 prese
MIDI IN e MIDI OUT. Questo cavo si puo' normalmente reperire
presso i normali rivenditori di PC e la maggior parte dei negozi
di strumenti musicali.
Una volta in possesso di questo cavo lo si potra' collegare tra
PC e tastiera e lanciare il proprio programma di sequencing
MIDI (Cubase, Cakewalk, Logic, Pro Tools, Massiva solo per
citarne alcuni...) o di gestione remota della tastiera (Sound Diver,
ecc..) e selezionare come ingresso/uscita le porte MIDI
della scheda audio.
NOTA BENE:
sul cavo generalmente fornito con la Sound Blaster, dalla parte
della doppia estremita' da collegare dalla tastiera, vi sono le due
scritte "MIDI IN" e "MIDI OUT" che si riferiscono al _lato PC_
E' quindi corretto collegare il cavo con la scritta "MIDI IN" nel
MIDI OUT della tastiera e il cavo con la scritta "MIDI OUT" nel
MIDI IN della tastiera.
Gerolamo
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10) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
- Tutta la teoria sulla sintesi sottrattiva e molto di più è
perfettamente descritta nel manuale in formato pdf dell'Alesis
Andromeda A6, gratis sul sito della Alesis
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
Insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro
- The Secret of Analog e Digital Synthesis di Steve De Furia 1988
Nonostante l'età è ancora un testo molto valido e pratico, ottimo per
chi vuole approfondire l'analogico e l'FM. Da consigliare a chi già
mastica qualcosa ma vorrebbe capirci di più.
- Sythesizer Basics da Keyboard 1988
Metà del libro raccoglie una serie di articoli che studiano i singoli
componenti di un synth, l'altra riguarda gli aspetti dell'home
recording. Molti aspetti sono teorici e c'è poca pratica, ma un buon
testo per sviscerare alcuni concetti
- The Complete DX7II di Howard Massey 1987
La bibbia assoluta del DX7 e della programmazione in FM. Seguendo
gli esempi passo dopo passo si diventa programmatori esperti in FM.
400 pagine di solo DX!! Introvabile
- Synthesis with Style di De Furia e Scacciaferro 1989 con cassetta
Una buona idea: programmare i timbri secondo lo strumento che si deve
suonare e come eseguire la parte. In pratica però non è così realistico,
e ancora meno la cassetta
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre con
dei concetti validi
- Synthesis di H. Deutsch 1976
Si torna ai vecchi analogici e ai registratori a nastro con tanto di
tecniche reverse. Non molto utile
- The Sampling Book di De Furia e Scacciaferro 1987
Nonostante la data è ancora possibile tirare fuori qualche trucchetto di
programmazione e capire il perche' di certi problemi con il sampling.
- Analog Synthesis di Wizoo 1999
Godosissimo (!?!) libro con CD audio che spiega i principi e le tecniche
impiegate sugli analogici, sui soft synth e sui neo analogici virtuali.
Gli esempi sono realizzati con Multimoog, Oberheim OBXA e Clavia Nord
Modular. Di certo potevano fare di meglio con i synth vintage ma gli
esempi funziona a dovere. Da consigliare assolutamente se non capite
niente di sintesi o di analogici (senza offesa)
- Computer Synthesis for the Electronic Musician
di E. Miranda 1998 con CD ROM
Si va sul pesante con spiegazioni di computer music, algoritmi,
esperimenti etc etc. Non piace a chi usa synth veri e a chi fa musica
elettronica sul serio. Troppo complesso per i primi, troppo
semplicistico per i secondi
- Sound Synthesis and Sampling, M. Russ, 1996
Per niente male, molta teoria ma anche tanti consigli pratici sulla
sintesi. E' un libro aggiornato con molti riferimenti a synth hardware.
Un buon acquisto
- Il sintetizzatore - giuda all'acquisto e all'autocostruzione
di Delton Horn Ed. Franco Muzzio & C. Editore
Si tratta di un libretto di 235 pagine molto scorrevole, chiaro e
interessante. Una rapida spiegazione sui componenti di un synth
precede svariati capitoli dedicati ai mitici Moog, Arp, Oberheim,
fino al DX7 Yamaha.
La seconda parte è dedicata a Midi e Computer, ma, trattandosi di un testo
degli anni 80, è ovviamente la parte meno interessante.
La terza ed ultima parte invece introduce il lettore all'autocostruzione,
di base, ma al tempo stesso completa. Se amate i synth d'epoca.
- A Synthesist's Guide to Acoustic Instruments
di H. Massey - 1987- Amsco.
Spiega come ricreare strumenti acustici con varie tecniche di sintesi e
campionamento. Molto bello, con allegato un vero "disco di plastica"
a 33 giri.
LucA, Moog, Aldo Borgonovo & Steeve
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11) Cerco libri/metodi per suonare la tastiera
Vi sono molti metodi per tastieristi e, piu' in generale, per chi
vuole imparare a suonare.
Premettendo che, probabilmente, la pratica e un buon maestro
aiutano molto nell'apprendimento della musica, riportiamo qui
un elenco non esaustivo dei metodi che possono essere utili
a noi tastieristi e, piu' in generale, ai musicisti.
11a) Metodi per tastieristi
"Nunzio Rossi - Tastierista autodidatta in 22 lezioni "
ED.Carisch
"Nunzio Rossi - Metodo per tastiera"
ED.Carisch
"Nunzio Rossi - Tastierista Professionista"
ED.Carisch
"Silvio Marchesi - Metodo per l'autodidatta della tastiera"
ED.Ricordi
"Remo Vinciguerra - Tastierissima Metodo facile per tastiera
in stile moderno."
ED.Curci
"Franco Panasci - Metodo completo per il tastierista (2 Volumi)"
ED.Carisch
"Salvatore Curatolo - Metodo moderno per piano e Keyboards"
ED.Curatolo
"Enrico Tomat - Rapido, Metodo per tastiera"
ED.Carisch Warner Bros.
"Mark Hopkins - Tastierista in 24 ore"
ED.Carisch
"Silvio Marchesi - Come costruire gli accordi" (2 volumi)
ED.Carisch
"Giorgio Gaslini - Tecnica e arte del jazz"
ED.Ricordi
"Nino de Rose - Piano Jazz"
ED.Melodi Milano
"Hanon - Il pianista virtuoso"
ED.Ricordi
"Tausig - Esercizi Giornalieri"
ED.Ricordi
"Czerny - l'arte di rendere agili le dita"
ED.Ricordi
11b) Metodi per il musicista
"Cipelli / Zanchi - Corso di educazione all'orecchio musicale
volume 1 (ritmica) e volume 2 (intervalli)"
ED.Carisch Warner Bros
"Massimo Colombo - Suonare Comporre"
ED.Carisch Warner Bros
"R. Dionisi - Lezioni di armonia complementare"
ED.Curci
"N. Rimsky Korsakow - Trattato pratico di armonia"
ED.Sonzogno
"De Sanctis - La polifonia nell'arte moderna"
ED.Ricordi
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Armonia,
volumi I e II"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Arrangiamento"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Contrappunto"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"William Toutant - Armonia Funzionale, volumi I e II"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Dick Grove - Concetti fondamentali di armonia moderna,
parte 1 e 2"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Bastien - Corso di pianoforte per adulti"
ED.Rugginenti
Musicland, Steeve, Eidos, Gerolamo, Mariano e Lu...@no.spam
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12) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
"Insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro"
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
"Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre
con dei concetti validi"
- Guitar Synth and MIDI da Guitar Player 1988
"Se siete chitarristi questo è un ottimo libro: introduce al MIDI, ai
device, ai controller e alle tecniche esecutive"
- MIDI - Standard applicazioni e modi d'uso  di E. Rotamartir
Franco Muzzio Editore 1988
"Anche se le illustrazioni e i prodotti citati sono "vetusti",
può essere una guida per chi vuol saperne di più sulla parola Midi
e sulle sue applicazioni."
- MIDI computer immagine e suono di Perotti ed Jackson
"Non è proprio una novità ma la sezione sul MIDI è ben fatta e
abbastanza chiara."
LucA + Musicland e Massimo Tabai
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13) Quali riviste parlano di tastiere?
Le riviste italiane che parlano di tastiere sono principalmente:
Strumenti Musicali - ED.Jackson
http://www.strumentimusicali.jackson.it/
Rec'n'Play -
http://www.recnplay.it/
Cubase Magazine -
http://www.midimarket.com/cubase.htm
Vi sono molte altre riviste straniere e/o on-line
un elenco lo puoi trovare alla pagina dei LINKS:
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
Paolo Tramannoni, LucA e Steeve
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14) Dove posso trovare suoni/patch/programmi per la mia tastiera?
Probabilmente puoi trovare qualcosa di interessante partendo
dai link che puoi trovare qui:
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
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15) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
Un musicista dovrebbe conoscere la maggior quantita' di
materiale musicale possibile.
Abbiamo cercato di raccogliere un elenco il piu' possibile
completo di cio' che i frequentatori di IAMST ritengono
importante per la cultura musicale di un tastierista
Si e' cercato, per quanto possibile, di raggruppare i suggerimenti
per genere / affinita':
Legenda:
NomeGruppo (NomeTastierista)
- NomeCD (Anno)
"Commento"
15a)        --Rock/Prog:--
Dream Theater (con Kevin Moore)
- Images and Words (1992)
"Segna, di fatto, la nascita del prog-metal. Tecnicamente spettacolare."
Dream Theater (con Jordan Rudess)
- Scenes from a Memory (2000)
"Rudess porta una ventata di freschezza nei DT.
Tastiere Kurzwail (di cui è 'consigliere')"
Deep Purple (J. Lord)
Made in Japan (1972)
"Imperdibile per i cultori dell' organo rock.
'Come usare l' Hammond' lezione N°1 "
Genesis (Tony Banks)
- Trespass
- Foxtrot
- Nursery Cryme
- The lamb lies down on Broadway
- Selling England By the Pound (1973)
"Direi che il complesso è esemplificativo di uno "stile" dove
le tastiere lavorano con un fitto intreccio armonico."
YES
- Fragile
- Close to the edge
-90125 (1983)
Rick Wakeman:
-The Six Wives of Henry VIII (1973) A&M Records
-Rick Wakeman's Criminal Record (1977) A&M Records
"Introvabili?"
Emerson Lake & Palmer
- Tarkus
- Brain Salad Surgery
- Works 1
Pink Floyd (R. Wright):
- Dark side of the moon (1973)
- Wish you were here (1975)
"Per i cultori di suoni analogici/Moog"
15b)       --Elettronica--
Jean Michel Jarre.
- Oxygene (il primo!)
- Chronologie
- Waiting for Cousteau
"Tre modi differenti in cui Jarre gestisce il rapporto fra
'tappeti sonori' e synth solisti."
Mark Isham
- Vapor drawings
"va' che ti va a combinare un trombettista alle prese coi synth..."
Tangerine Dream
- Phaedra
- Encore
- Thief
- White Eagle
"Musica Elettronica con molti loop ripetitivi (a volte ossessivi) sui
quali si sviluppano i temi."
Vangelis
- Heaven and Hell
- Beauborg
- Chariots of Fire
- The City
- Direct
"Il signor Vangelis (greco di nascita, inglese e francese di adozione)
ha cominciato a suonare negli anni '60 come gran capo e tastierista
del gruppo "Aphrodite's Childs". Ha poi iniziato una carriera solista
e compositore di musica per film.
E' uno dei pochi compositori che riesce a mettere con una certa
eleganza dei synth dentro a composizioni orchestrali."
15c)        --Classico rifatto col synth--
Wendy Carlos
- Swithed-on Bach (1969) Ed. CBS
- Swithed-on Bach II (1970) Ed. CBS
- The Well Tempered Synthesizer (1974) Ed. CBS
"Dischi ce ne sono molti in giro, ma sono quasi tutti spazzatura.
Gli unici che ritengo non offensivi nei riguardi degli autori sono di
Wendy Carlos, realizzati con Moog 3C"
Isao Tomita
- Snowflakes are Dancing
- Firebird
- Picture at an Exhibition
"Dello stesso filone di Wendy Carlos ma piu' "trasgressivi" alcuni
dischi di Isao Tomita, principalmente eseguiti con Moog 3C e
Roland System 700"
Don Dorsei
- Bachbuster (1985) Ed. Telarc
Mandozzi
- Bach-Hendel 300 (1985) Ed. Deutsch Grammophone
15d)        --Jazz--
Chick Corea Electric Band (Chick Corea)
- Inside Out
- Eye of the beholder
"Jazz elettrico in tutti i sensi... "
Herbie Hancock
- Dis is da drum
Lyle Mays
- Lyle Mays
"L'artefice di un buon 50% del suono del Pat Metheny Group nel suo
splendido primo album solista"
Pat Metheny & Lyle Mays
- As falls Wichita, so falls Wichita falls
"Avete presente gli ultimi venti minuti del film "Fandango"?
La musica e' presa da qui' "
Keith Jarrett
- The Koln concert
Bill Evans
-The Village Vanguard session
Dave Grusin:
- Mountain Dance (GRP 1980)
"Splendido album 'direct to master', un DX7 in tutte le salse,
pianoforte come solo Dave lo sa far cantare."
- Harlequin (GRP, 1984)
"Con Lee Ritenour"
- The Gershwin Connection (GRP 1991)
"Una rivisitazione funky fusion di alcuni fra i piu` bei motivi
di G & I Gershwin. A scuola di improvvisazione pianistica..."
Weather Report (Joe Zawinul)
-Heavy weather
15e)        --Altro / Non catalogato--
Steely Dan
- The Royal Scam (1976)
"Un'incisione tecnicamente ineccepibile (considerata l'annata).
Fender Rhodes chorused (e talvolta lievemente OD)
sempre al centro del panorama stereo..."
Supertramp
- Crime of the century (A&M 1974)
"Un Wurl spendido e dinamicissimo in Bloody Well Right"
- Breakfast in America (A&M 1979)
"No comment"
- Famous last words (A&M 1987)
"Un album dimenticato, da ascoltare piu` di una volta per
apprezzarne il mixdown perfetto e gli stupendi pianoforti
acustici."
Donald Fagen
- The Nigthfly (1982)
Jim Beard
-Songs of the sun
"grande fusion"
I titoli/autori sono stati suggeriti da vari partecipanti di
it.arti.musica.strumenti tastiere
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Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
- Master keyboard
Tastiera concepita per controllare altre tastiere o moduli. Questo può voler
significare suonare su una tastiera pesata (quella della masterkey appunto)
un suono di pianoforte. Oppure suonare un expander (che da solo, senza
tasti, poverino...). Oppure la comodità di avere _una_ tastiera e tanti
expander, soluzione molto più compatta che avere tante tastiere. Oppure
ancora dividere la tastiera della master (che spesso è da 76 o 88 tasti) in
due o tre zone alle quali assegnare comodamente suoni diversi (comodo dal
vivo). Infine occorre specificare che ormai la masterkeyboard non è più la
classica tastiera _muta_ da _88 tasti_ _pesati_. Ne esistono pesate (come il
pianoforte), semipesate, e non pesate. Esistono modelli da 3-4 ottave (da
collegare al PC) oppure a 88 tasti. Esistono modelli capaci essenzialmente
di emulare molto bene la pesatura del piano mentre altri sono progettati per
controllare a distanza qualsiasi parametro degli strumenti collegati via
MIDI. Infine esistono modelli con generatore sonoro integrato e altre senza.
Insomma: esistono moltissimi tipi di master dedicate a tutti i tipi di
tastieristi, dal pianista jazz che vuole avere 88 tasti pesati e suoni
tastieristici inclusi, a quello che vuole spendere poco e registrare sul PC,
a quello che vuole controllare cataste di expander, ecc
- Arranger
L'arranger è uno strumento elettronico computerizzato (che può avere una
tastiera oppure no e può essere addirittura sotto forma di software per PC)
capace di generare una sezione di accompagnamento in base all'accordo
(o la nota) premuto e lo stile impostato.
- Sequencer
Apparecchio in grado di registrare eventi (ormai quasi esclusivamente MIDI).
In pratica registra non il suono come farebbe un registratore, bensì i dati
MIDI ovvero "quale nota", "con che dinamica", "quanto hai mosso il pitch
bender", "quanto lo slider", ecc
La comodità risiede nel poter modificare ogni evento a posteriori
(una nota sbagliata, una "pitchata" troppo veloce...).
- Expander
Tastiera musicale senza tastiera! Ciò permette di risparmiare spazio... e
qualche soldino. A volte la versione rack di uno strumento differisce
sostanzialmente dalla versione a tastiera: un esempio lampante è la
Wavestation di Korg che solo nella versione a rack (A/D) comprendeva
ingressi analogici
- Work station
Tastiera che funge da stazione di lavoro, da studio completo. E' però una
definizione da prendere con le pinze...una workstation è semplicemente una
tastiera che
-Genera un ampio numero di suoni
-Possiede un sequencer per registrare
-Possiede una tastiera per inserire le parti.
Inoltre le moderne workstation prevedono opzioni di campionamento (K2000),
registrazione su HD (Trinity), arranger (serie G della Roland), sequencer
grafici (Gem S2/3), ingressi per microfono, floppy drive per importare ed
esportare suoni, ritmi, song.
- Trigger(are)
Trigger è praticamente un segnale che attiva qualcos'altro, cioè ha le
funzioni di un interruttore. Arriva dai tempi dei modulari dove la
tastiera emetteva un segnale per far partire il suono. Per estensione
quando tu suoni la tastiera non fai altro che triggerare (che termine
tristissimo!!) il generatore timbrico. Potresti farlo anche via MIDI, o
con l'arpeggiatore ecc ecc. Per i campioni vale lo stesso concetto:
quando sono assegnati a una nota, suonando la stessa nota non fai che
attivare la riproduzione di questi campioni. In questo caso la tastiera
funziona solo come fosse un parco di 61/76/88 interruttori singoli
- Loop
Il loop e` una tecnica che consente di risparmiare memoria riducendo
la grandezza del sample, senza per questo ridurne la durata.
Il principio su cui si basa e`, per sommi capi, questo:
l'andamento dell'inviluppo di un suono ha una zona centrale,
quella del sustain nella catena ADSR, che puo` essere riprodotta da
un frammento del sample, appositamente apporzionato, e ripetuto
continuamente fino al rilascio (note off) del tasto.
Attenzione, pero`, a non confondere l'inviluppo del sample con quello
del program realmente eseguito. Infatti, looppando la parte centrale
di un sample di piano, si ottiene l'innaturale effetto di un sustain che
non decade; pertanto si e' costretti a "rinaturalizzare" il programma
finale facendo passare il sample attraverso un tradizionale ADSR,
cosi` da far decadere il suono nella maniera corretta.
Praticamente tutti i moduli a wavetable sfruttano questa tecnica.
In molti casi si ottiene una imitazione piuttosto realistica o,
comunque, gradevole.
- DSP
Digital Signal Processor, o processore digitale di segnale.
Si tratta di chip progettati per elaborare segnali (audio, video, radar,
onde sismiche...).
Nelle tastiere è un DSP il generatore sonoro. È generalmente assente
nei computer (dove il suo compito e' svolto dal processore) anche se
può essere generalmente aggiunto mediante schede.
I DSP che si trovano negli strumenti musicali sono in genere ottimizzati
per il tipo di sintesi che devono produrre. Ad esempio, il DSP puo'
avere implementato in hardware dei filtri passa-basso o passa-alto
che mi servono per la mia particolare sintesi.
Avere questi algoritmi gia' implementati all'interno del DSP puo'
velocizzare enormemente le operazioni.
Altri DSP, invece, sono completamente programmabili; nel senso
che il codice che implementa gli algoritmi di sintesi puo' essere
caricato nella memoria del DSP, in modo da farlo funzionare come
si preferisce. Sono in pratica dei generici "processori aggiuntivi"
che vengono usati solo per le operazioni audio.
Steeve, LucA, Sandro Binetti e Paolo Tramannoni
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Appendice B) LINKS
Una gran quantita' di link interessanti li trovi qui:
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
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Appendice C) Norme base sull'uso dei NewsGroup
C1) La metafora del BAR
Conoscete la metafora del BAR?
I Newsgroup sono come un bar... hanno pero' una particolarita':
In ognuno di questi bar le persone sono molto "noiose" poiche'
hanno deciso di parlare sempre di uno stesso argomento.
Fuori da ogni bar c'e' appeso un cartello con scritto di cosa
si discute all'interno.
I cartelli di tutti i bar sono raccolti anche qui:
http://www.news.nic.it/news-it/gruppi-it.html
Le norme di buona educazione sono quelle che avresti se
entrassi in un vero BAR come quello appena descritto.
Una versione piu' completa della Netiquette sui Newsgroup
la puoi comunque leggere qui:
http://www.inferentia.it/netiquette/dis.html
C2) HTML e Testo
Sui NewsGroup si posta (ovvero si mandano messaggi) in
formato TESTO.
Mandare post in HTML e', oltre che inutile, ritenuto maleducato
dai frequentatori dei NewsGroup.
In piu' e' dannoso anche per chi il messaggio lo manda;
infatti molti News Server anche importanti filtrano (non fanno
passare) i messaggi in HTML.
La stessa cosa fanno alcuni News Reader.
La conseguenza di questo e' che NON TUTTI potranno
leggere il messaggio che e' stato mandato in HTML
Se usi Outlook controlla in:
Strumenti -> Opzioni -> Invio -> Formato invio news ->
e imposta "Testo Normale".
C3) Quoting
(ovvero come ti riporto il messaggio a cui rispondo)
Il modo CORRETTO di riportare il post a cui si risponde e' semplice:
1- Tagliare le parti inutili
2- Riportare SOLO il pezzo a cui si risponde
3- Rispondere SOTTO alla parte riportata
4- Firmare in fondo al post
es.
========
> penso che il JP8000 abbia una tastiera troppo "gommosa" e che
Io ho un JP8000 e penso che la tastiera sia adatta all'uso
per cui e' pensato quel synth ...
> quella dell' Oberheim MC3000 sia molto meglio.
Ma scusa tu suoneresti un synth con una tastiera PESATA???
Gerolamo
========
----------------------------------------------------------------------------
Appendice D) Quegli strani simboli
Chi si affaccia per la prima volta sul mondo dei NewsGroup
potrebbe trovarsi spaesato da una serie di sigle e simboli a prima
vista incomprensibili. Riportiamo i più comuni.
Sigle:
NG: NewsGroup, Gruppo di discussione
OT: Off-Topic, ovvero fuori tema rispetto al manifesto del NG
IT:   In.Topic, il contrario di OT!!
IMO / IMHO: In My (Humble) Opinion, ovvero "secondo me"
Thread:  L'insieme di tutte le risposte ad un articolo
Un elenco completo dei TLA lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/tla.html
Simboli:
:) oppure :-) faccia che ride, sto scherzando
:( oppure :-( faccia triste, sono triste
Un elenco completo degli Smiley lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/smiley.html


text:
Pressoche' nessuna novita' dalla versione 0.6.2 alla 0.6.3
d'altra parte la 0.6.2 era di 5 giorni fa.. :-)))
Non credo di toccare le FAQ fino a dopo le vacanze...
...ma non si sa mai.
Per il prossimo post delle FAQ ci si vede il 30 agosto....
a ferragosto saro' in vacanza!!!!
(non so ancora dove... ma di sicuro in vacanza, eheheh!!! :-))
Saluti a tutti!
--
Gerolamo


author: Sandro Binetti

text:
>4) Quale tastiera portatile?
Aggiungerei la Kaway KC10 (Spectra), del
quale si parlava un mesetto fa con Edo Sartori.
5 ottave, dinamica
(molto ben implementata), leggerissima, con i pioli per l'attacco a
tracolla. Una delle tastiere piu` leggere che abbia mai posseduto, dai
suoni inutili, ma che si solleva con il mignolo.
Ciao, Sandro.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


author: Nibble

text:
Azz, Bel lavoro ! :-)))
Mai avuto tempo di leggerle prima :-(
Posso fare un appunto ? :-)
"Gerolamo" <
spyd...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:l0k97.1903$y_3.1...@news.infostrada.it...
[..]
> 6e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
[..]
> mandando in "SENSING FAULT" le tastiere che testano
> l'ACTIVE SENSING, che controllano costantemente i valori di tensione sulle
> connessioni MIDI.
Non riesco a trovare il nesso *diretto* (indiretto potrebbe esserci) fra
Active sensing e "tensione sulle connessioni midi". Nessun strumento applica
un controllo di tensione sulla Midi ricevuta (anche perchè la Midi "viaggia"
in corrente). Il controllo dell'A.S. altro non è che la rilevazione del
messaggio FEH che (dopo essere stato spedito la prima volta) deve essere
presente, in assenza di messaggi diversi, ogni 30 millisecondi.
Le connessioni a "T" non danno problemi *solo* a strumenti chi testano
l'A.S. (tra l'altro il messaggio può, in certi casi, comunque giungere a
destinazione). Il problema è il fotoaccoppiatore che si troverebbe a
lavorare con una corrente non giusta con problemi che vanno da un mancato
funzionamento del dispositivo ad un ricovero in centro assistenza.
Vabbè, ho "appuntato" :-)
Saluti a tutti e buone vacanze :-)
NiB


text:
Il 01 Ago 2001, 11:37, "Nibble" <
f...@freemail.it
> ha scritto:
>Il
controllo dell'A.S. altro non č che la rilevazione del
>messaggio FEH che
(dopo essere stato spedito la prima volta) deve essere
>presente, in
assenza di messaggi diversi, ogni 30 millisecondi.
Acc! Chiedo venia, e`
colpa mia! :-(
Devo aver alzato troppo il gomito quel giorno. Tanto per
proseguire nell'analogia con le reti ARP/TCP che ho usato qualche riga piu`
su nelle FAQ, l'A.S. e` moolto simile ad un ping.
Propongo di eliminare
l'ultima frase di quella FAQ, che e` scorretta e fuorviante. Eventualmente
aggiungerei una FAQ ad-hoc per l'active sensing, capability del protocollo
MIDI tanto dimenticata quanto utile.
>Vabbč, ho "appuntato" :-)
E` un
*onore* essere appuntati da te ... ;-)



text:
Il 01 Ago 2001, 11:37, "Nibble" <
f...@freemail.it
> ha scritto:
>Nessun
strumento
>applica
>un controllo di tensione sulla Midi ricevuta (anche
perchč la Midi
>"viaggia"
>in corrente).
La confusione nasce dalle
specifiche della RS232 e del MIDI, che per molti versi sono simili.
Tuttavia anche su questo il (mitico) NiB ha detto giusto. La RS232 lavora
in tensione, ma il MIDI lavora in corrente (0 - 5 mA).
Ancora venia ...



text:
Proposta di FAQ.
Q: Cos'e` l'Active Sensing?
A: L'Active Sensing e`
un messaggio MIDI appartenente alla "famiglia" di messaggi real-time.
Quando e` abilitato, la tastiera master e quella slave in un collegamento
MIDI sono costantemente in comunicazione, anche nei momenti di inattivita`,
cosi` che i due strumenti possano sempre *sapere* di essere correttamente
collegati, anche quando non c'e` attivita` sulle porte MIDI. La tastiera
master invia ogni 0.3 secondi (in realta` un po' meno), nei momenti di
assoluta inattivita`, la stringa "FE" sulla porta MIDI OUT; la tastiera
slave, trascorsi 0.3 secondi di inattivita` (in realta` un po di piu`)
sulla sua porta MIDI IN, effettua un "all_note_off", chiudendo le eventuali
note attive in quel momento. In pratica, quando l'active sensing e`
abilitato entro 0.3 secondi lo strumento slave deve ricevere qualche
messaggio midi sulla sua porta MIDI IN, senno` blocca le note attive.
Puo` andare? senno` quando scendo dal sat riapro la "bibbia" ;-)



text:
"Sandro Binetti" <
sandro...@yahoo.com
> ha scritto nel messaggio
news:195Z223Z220Z65Y...@usenet.iol.it...
> E` un
> *onore* essere appuntati da te ... ;-)
Seeeeeee..... :-)
Ma va ! :-))))
.... dai che dopo divento rosso  :-))))
Salute.
NiB


text:
"Sandro Binetti" <
sandro...@yahoo.com
> ha scritto nel messaggio
news:195Z223Z220Z65...@usenet.iol.it...
> Puo` andare?
Altroche !! Perfetto !
Giusto per dare i numeri sui tempi dell'active sensing (per i tecnofili più
spinti....>:-) )
In trasmissione è "fortemente raccomandato" di spedire ogni 270 ms ed il
ricevente deve giudicare al tempo massimo di 330 ms (praticamente un margine
del +/- 10%)
Ta l'altro nel mio precedente post mi era rimasto nella tastiera uno "0"
maremmamaiala :-)
> senno` quando scendo dal sat riapro la "bibbia" ;-)
Aahhh ! Mi raccomando. Quando scendi chiudi a chiave e, se proprio devi
lasciarlo custodito, che sia in buone mani. Di te ci fidiamo... di chi non
conosciamo un pò meno :-)))
Mica mi fari girare con l'ombrello di piombo con 'sti caldi ?
Ciauz
NiB


text:
"Nibble" <
f...@freemail.it
> ha scritto nel messaggio
news:9k8imd$3asgk$1...@ID-95898.news.dfncis.de...
> Il controllo dell'A.S. altro non è che la rilevazione del
> messaggio FEH che (dopo essere stato spedito la prima volta) deve essere
> presente, in assenza di messaggi diversi, ogni 30 millisecondi.
^^^^^^^^^^^^^^^^
M'è rimasto uno "0" in tastiera. Leggasi 300.
Mai una volta che rileggessi prima di sparare il messaggio
Maremmabucaiola.
Nib


title: Sto per prendere un Juno G. Fermatemi.

author: Petomane Compulsivo

text:
Intanto ciao a tutti, spero abbiate fatto o stiate facendo buone
vacanze, chi può.
Io non può.
Visto che io non può, io sta per fare il grande passo, fermatemi.
O almeno fermatemi se ne avete un buon motivo.
Dovrebbe diventare la mia macchina principale, affiancata dal buon
vecchio T2 per le parti in cui una meccanica suonabile aiuta,
eventualmente fungente da controller per il Juno.
Cosa devo farci:
* Suonarci live
* Suonarci live con un secondo controller.
* Suonarci forse anche un terzo, via midi merge, del batteraio.
* Suonarci live con una/due tracce sequenziate e possibilmente click
al batterista sulle uscite aux, ma non è indispensabile
* Caricarci qualche campioncino piccolino piccolino così da lasciare a
casa l'Akai.
Si può?
C'è la fregatura da qualche parte (a parte i tasti)?
Grazie a tutti!


title: Sto per prendere un Juno G. Fermatemi.

author: A

text:
"Petomane Compulsivo" <
petomane....@gmail.com
> ha scritto nel
messaggio
news:7fadccac-811b-49ba...@g10g2000yqh.googlegroups.com...
>Intanto ciao a tutti, spero abbiate fatto o stiate facendo buone
>vacanze, chi pu�.
>Io non pu�.
idem, pero' mi sono fatto qualche regalino musicale per compensare :-)
> Suonarci live
I suoni non sono malvagi e li puoi modificare facilmente
>* Suonarci live con una/due tracce sequenziate e possibilmente click
>al batterista sulle uscite aux, ma non � indispensabile
l'ho preso anche per questo
>* Caricarci qualche campioncino piccolino piccolino cos� da lasciare a
>casa l'Akai.
prendi una vecchia ram pc133 e inseriscila nello slot  :-)
>C'� la fregatura da qualche parte (a parte i tasti)?
l'ho preso da poco.
avevo il terrore dei tasti, ma mi sono abituato subito.Non e' cosi' tragica
la situazione,anzi, hanno una leggerezza che permette passaggi molto veloci,
specie sulle note ribattute
la fregatura e' che non ha l'aftertouch (oppure non riesco io ad attivarlo?)
nota estremamente positiva : PESA POCHISSIMO !!!!!!!!!!!!!!! :-)))))))))))
>Grazie a tutti!
prego,
Ang.


title: Sto per prendere un Juno G. Fermatemi.

author: Moog

text:
>
>>C'� la fregatura da qualche parte (a parte i tasti)?
>
> l'ho preso da poco.
> avevo il terrore dei tasti, ma mi sono abituato subito.Non e' cosi'
> tragica la situazione,anzi, hanno una leggerezza che permette passaggi
> molto veloci, specie sulle note ribattute
>
> la fregatura e' che non ha l'aftertouch (oppure non riesco io ad
> attivarlo?)
Non ce l'ha neppure l'm50 l'after touch, sembra che la mettano su pochi
modelli ormai,
e  mi rincresce, perch� � un ottimo effetto.(Ce l'aveva il caro vecchio jd
800 - argh!)
Non ti so dare un giudizio effettivo sul juno avendolo provato una sola
volta,
ma non mi sembrava male, anzi! E poi mi ricorda il mio vecchio juno 60:-)))
Moog



title: Sto per prendere un Juno G. Fermatemi.

author: tompabes

text:
Petomane Compulsivo wrote:
> Cosa devo farci:
>
> * Suonarci live
> * Suonarci live con un secondo controller.
> * Suonarci forse anche un terzo, via midi merge, del batteraio.
> * Suonarci live con una/due tracce sequenziate e possibilmente click
> al batterista sulle uscite aux, ma non � indispensabile
> * Caricarci qualche campioncino piccolino piccolino cos� da lasciare a
> casa l'Akai.
>
> Si pu�?
> C'� la fregatura da qualche parte (a parte i tasti)?
l'hai gi� preso? (se s� evito di rispondere dettagliatamente :) )


title: Sto per prendere un Juno G. Fermatemi.

author: Turbopage

text:
"tompabes" ha scritto
> l'hai gi� preso? (se s� evito di rispondere dettagliatamente :) )
Scommetto i tasti del mio Korg M3* che sta gi� valutando qualcosa d'altro
... :-D
Comunque sono l'unico a pensare che Juno G (come M50) sia un discreto
contenuto in un contenitore modesto (per non dire altro)?
Cristiano
* che tra l'altro non ho :-P


title: Sto per prendere un Juno G. Fermatemi.

text:
Turbopage wrote:
> Comunque sono l'unico a pensare che Juno G (come M50) sia un discreto
> contenuto in un contenitore modesto (per non dire altro)?
beh, s� e no... in quella fascia di prezzo gli altri non � che facciano
molto meglio per il contenitore... in definitiva io lo ho ormai da quasi
due anni e non ne rimpiango l'acquisto, � sufficientemente versatile per
creare setup complessi ed � abbastanza gradevole da usare e da
programmare, e poi � leggero e compatto. La wavetable ora come ora
risente del tempo, 64 mega sono pochi e su alcuni suoni tipo il piano
acustico (inutilizzabile) si sente, per� ci sono alcune belle forme
d'onda con sonorit� tipiche Roland e molti bei suoni, ma per quanto
riguarda il realismo (archi, strumenti dell'orchestra ecc) bisogna
guardare altrove oppure accontentarsi un attimo, ciononostante ci ho
fatto cose del tutto accettabili.
Il case � anche bello, compatto, con il sopra in metallo, pulsanti e
knob hanno un buon feel, design ottimo. La tastiera non � cos� male,
sempre tenendo conto del prezzo. Per� Roland ha commesso alcuni errori
un po' gravi... la lunghezza del tasto � troppo corta e anche la
larghezza sarebbe stata meglio standard (anche se Korg � l'unica ad
adottare la larghezza standard anche per i synth... sia yamaha che
roland usano un tasto pi� stretto se non erro). Comunque quando ci si
abitua va bene, per� non certo per suonare il piano, infatti io lo uso
come synth.
Alcune unit� hanno avuto problemi al display, fra cui la mia, che
impazzisce. Riparata in garanzia, ho sempre il dubbio che il problema si
ripresenti. A volte accendendola si trova che � trasposta di circa un
semitono, cambiando patch il problema scompare e tutto funziona
regolarmente. Anche questo problema � segnalato da diversi utenti, ma
non da tutti. Poi qualche problemino molto saltuario e qualche
inconsistenza seccante nel software. Insomma, pi� che nel contenitore
sembra essere l'elettronica a non avere il massimo dell'affidabilit�,
anche se pu� darsi che questi problemi fossero tipici delle prime serie.
Per il resto, offre molto e in due anni non � che sia uscito granch� a
quei prezzi, a parte l'M50, che comunque lascia la stessa sensazione di
giocattolino per quanto riguarda l'involucro, se non di pi�.
Dovendo acquistare un juno-g mi assicurerei del fatto che sia la nuova
versione con software 2.0 e adesivo "With Sampling Expansion" sotto il
logo. Sebbene non cambi nulla (il software � l'unica differenza ed �
aggiornabile), magari � pi� probabile si tratti di una revisione
hardware recente.
Per Petomane: attenzione che una cosa fastidiosa � questa: quando in una
performance assegni una part a un canale midi esterno, non � possibile
definire il key range. Ci� significa che deve essere il controller
esterno a poter definire le zone. Ovviamente c'� sempre il workaround:
creare versioni modificate della patch che suonino solo sulla zone di
competenza, poi assegnarle alle part e settare quelle part sullo stesso
canale midi (quello del controller esterno). E' un po' noioso ma
fattibile e in qualche caso io l'ho fatto.


title: Sto per prendere un Juno G. Fermatemi.

text:
On 23 Ago, 12:54, tompabes
<
tommasopabaTOGLIQUESTOSEVUOIRISPOND...@yahoo.com
> wrote:
> l'hai già preso? (se sì evito di rispondere dettagliatamente :) )
Fatto. E' una fi-ga-ta.
Se quello è un piano acustico inutilizzabile, quello del K2000 o di S3
cos'è? :-D


title: Sto per prendere un Juno G. Fermatemi.

text:
"Petomane Compulsivo"  ha scritto
>Se quello � un piano acustico inutilizzabile, quello del K2000 o di S3
>cos'�? :-D
La tavolozza sonora dovrebbe essere quella ereditata dal Fantom X o sbaglio?
Cristiano


title: Sto per prendere un Juno G. Fermatemi.

text:
Turbopage wrote:
> La tavolozza sonora dovrebbe essere quella ereditata dal Fantom X o sbaglio?
ma solo con 64 mega di wave rom, questo non vuol dire che i suoni non
siano belli, secondo me molti suoni sono molto belli. Il piano acustico
non � neanche lontanamente paragonabile all'ultimate piano del fantom...


title: Sto per prendere un Juno G. Fermatemi.

text:
Petomane Compulsivo wrote:
> Fatto. E' una fi-ga-ta.
su questo sono d'accordo, offre moltissime possibilit�. Io ci faccio dei
setup discretamente complessi! Anche con l'ausilio del midi merge... :)
> Se quello � un piano acustico inutilizzabile, quello del K2000 o di S3
> cos'�? :-D
vabb� diciamo che con "inutilizzabile" ho esagerato un po'... :) per�
sicuramente non regge il confronto con roba tipo fantom, S90 e compagnia
bella...
P.S.: ti ho scritto un paio di mail per l'alpha juno prima dell'estate,
senza risposta... ti interessa ancora?


title: Sto per prendere un Juno G. Fermatemi.

text:
tompabes ha scritto:
> vabb� diciamo che con "inutilizzabile" ho esagerato un po'... :) per�
> sicuramente non regge il confronto con roba tipo fantom, S90 e compagnia
> bella...
Sì, ma io sono abituato male assai ;)
> P.S.: ti ho scritto un paio di mail per l'alpha juno prima dell'estate,
> senza risposta... ti interessa ancora?
Scusa, sono un nemico dell'igiene, ho avuto cazzi vari e non ti ho più
cagato.
Liberatene pure, non credo che mi servirà nei prossimi anni ;)


title: Kawai K5000

author: Atreus

text:
Ho letto un po' di notizie su questo synth, per quello che si può trovare
in internet e mi ha veramente incuriosito!
Può davvero competere con la trinity e la serie xp roland?
In teoria dovrebbe riuscire a tirare fuori dei suoni che altre macchine
pcm normali si sognano! Voi cosa ne pensate? Adesso come adesso darei una
gamba per provarlo ;)
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Kawai K5000

author: Guido

text:
"Atreus" <_
br...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> Ho letto un po' di notizie su questo synth, per quello che si può trovare
> in internet e mi ha veramente incuriosito!
> Può davvero competere con la trinity e la serie xp roland?
> In teoria dovrebbe riuscire a tirare fuori dei suoni che altre macchine
> pcm normali si sognano! Voi cosa ne pensate? Adesso come adesso darei una
> gamba per provarlo ;)
Caro Gambadilegno :)
Il K5000 esiste in tre versioni: il K5000W (W sta per Workstation, con
funzioni da master), il K5000S (S sta per Synthetizer, con arpeggiatore e
manopole di controllo in tempo reale, che al W mancano), e la versione
expander che non mi ricordo con quale lettera dell'alfabeto finisca.
Io ho il K5000S, per cui ti parlerò di quello, anche se le altre due
versioni hanno il motore praticamente identico.
Innanzi tutto il K5000 non è un rompler, pur avendo una sezione di Waves
PCM. Nel 5000S in particolare le Waves in memoria sono addirittura ridotte
all'osso rispetto a quelle che si trovano sulla serie W. Il vero punto di
forza in questo sintetizzatore è la possibilità di creare suoni in additiva
a 128 armoniche (con un massimo di 64 per oscillatore, il che non è un
limite poiché per poter sfruttare tutte le 128 armoniche basta accoppiare
due oscillatori), e di poter gestire l'inviluppo di ognuna di queste
armoniche separatamente. In più il suono così generato passa attraverso un
sistema di filtraggio a formanti che è praticamente configurabile in tutte
le sue parti (tante, ma davvero tante). E' politimbrico. Ha l'arpeggiatore
controllabile in tempo reale attraverso i potenziometri sulla macchina,
programmabile punto per punto. Il filtro passabasso, gli effetti interni (ha
anche quelli), la risonanza, ecc, ecc (quattro potenziometri programmabili,
tra le altre cose), tutto controllabile dai potenziometri di controllo in
tempo reale (tranne la risonanza le cui variazioni hanno effetto dopo ogni
nuova pressione di tasto). Le variazioni di questi parametri, cioè lo
smanettamento dei potenziometri, viene trasmesso via midi (io ci controllo
l'FS1r, ad esempio). Trasmette dinamica, aftertouch, le variazioni dei
bender di pitch e di controllo. Non ha praticamente preset fissi e
immutabili, il che significa che tutti i suoni che non ti servono puoi
tranquillamente levarli dalla macchina senza problemi, magari salvandoli su
floppy. E altro ancora che ora come ora non mi viene in mente.
Nei: il cambio di programma è un po' lento, e il cambio della risonanza
avviene dopo la pressione di un nuovo tasto. E sono davvero gli unici due
nei che ha, IMHO.
Come suona? Tenuto conto che dipende da come sono programmati i suoni, visto
che si tratta comunque di un sintetizzatore, in maniera superba. E'
sicuramente impegnativo da programmare (non così difficile come si dice, ma
laborioso per la molteplicità di parametri in gioco). Magari non sarà la
soluzione finale ai problemi timbrici di un tastierista (quale tastiera lo è
veramente, in fondo?), ma sicuramente quello che riesce a fare è fuori dal
comune. I preset che puoi scaricarti in rete non gli rendono affatto
giustizia, te lo posso garantire.
Se hai altre curiosità.......
G.


title: Kawai K5000

text:
Accidenti, il K5000S + FS1R!! 2 Mostri sacri!
Nel frattempo mi sono andato a leggere qualche decina di recensioni e più
o meno la elogiano tutti nella stessa maniera. Effettivamente sembra
proprio essere una macchina unica. Penso che se ne per puro caso mi
dovessi imbattere in uno dei 3 modelli farei una piccolo sgarbo al mio,
sempre più misero, conto in banca. Essere un tastierista ha dei lati
negativi economici mica da ridere :)
A livello di sonorità quindi il K5000W non è diverso dall'S vero? Intendo
come potenzialità.
Intanto grazie veramente, non mi aspettavo una bella recensione così
prontamente!



title: Kawai K5000

text:
"Atreus" <_
br...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
>  Essere un tastierista ha dei lati
> negativi economici mica da ridere :)
Non dirlo a me: il mio conto in banca non mi parla più da molto tempo ormai
;)
> A livello di sonorità quindi il K5000W non è diverso dall'S vero? Intendo
> come potenzialità.
No, anzi: ha una sezione più nutrita di waves PCM e funzioni da master che
alla serie S mancano (ad esempio la serie S ha solo le classiche tre porte
midi). Però gli manca tutto quello che permette il controllo in tempo reale
della macchina. Si sente meno l'esigenza delle waves PCM che dei
potenziometri di controllo, che invece sono utilissimi.
> Intanto grazie veramente, non mi aspettavo una bella recensione così
> prontamente!
Non c'è di che. ;)
G.


title: Kawai K5000

author: Mos

text:
> > A livello di sonorità quindi il K5000W non è diverso dall'S vero? Intendo
> > come potenzialità.
>
> No, anzi: ha una sezione più nutrita di waves PCM e funzioni da master che
> alla serie S mancano (ad esempio la serie S ha solo le classiche tre porte
> midi). Però gli manca tutto quello che permette il controllo in tempo reale
> della macchina. Si sente meno l'esigenza delle waves PCM che dei
> potenziometri di controllo, che invece sono utilissimi.
Girovagando in Ebay tempo fa, mi son imbattuto nel modulo aggiuntivo
di rotelle (originale Kawai)  per il K5000W... il costo era attorno i 150€
Ciao
Mos
www.pucpuc.net/mosite


title: Listini usato?

author: Pwoz

text:
ciao a tutti
qualcuno è al corrente di dove si possano trovare dei listini-prezzi
attendibili sull'usato?

	Ciao
		Pwoz


title: Quali sono le nuove uscite interessanti? strumenti nuovi?

author: Haloxino

text: Come da oggetto.........cosa uscira' di bello nei prossimi mesi


title: Motif ES8

author: Gianluca Chisari

text:
Tema: se avessi una Motif ES 8 potrei fare.....
Sbizzarritevi se ne avete voglia!!
Evitiamo battute sul peso  :))))))
Ciao


title: Motif ES8

author: gionatta

text:
mmmmhhh... suonare?:cool:
--
gionatta
------------------------------------------------------------------------
gionatta's Profile:
http://www.sonicbands.it/member.php?userid=509
View this thread:
http://www.sonicbands.it/showthread.php?t=15879


title: Motif ES8

text:
> mmmmhhh... suonare?:cool:
....ammazza.... anche questo???
Cmq, vi do una traccia....
Immaginate di possedere esclusivamente una Solton MS100 da dieci anni, ed
improvvisamente arriva quel mostro! Cambierà qualcosa, no?
Cià


title: Motif ES8

text:
Gianluca Chisari scriveva il 24/04/2007 :

Puoi prenderti la scheda mlan aggiuntiva, collegarlo al pc ed avere
dentro cubase 14 canali di input dal motif cosicchè tu possa assegnare
i vari timbri ognuno ad un canale diverso. In questo modo con una
passata in registrazione ognuno dei timbri che scegli di assegnare ad
un input diverso, verranno registrati su tracce separate.
Puoi addirittura, usandolo come external instruments (una procedura
dentro cubase) assegnare sempre i suoni a canali diversi e processarli
con i vst che ti pare.
In ogni caso anche solo midi e senza mlan (ma te la consiglio), puoi
avere l'editor multitimbrico dentro il sequencer, regolare tutti i
suoni da lì dentro in maniera che salvando la song tutto venga
memorizzato. Quando la riapri puoi trasmettere di nuovo alla tastiera
con un click tutte le impostazioni ed i suoni torneranno quelli che
avevi scelto, senza neanche mai toccare il motif.
Puoi, se vuoi, prenderti la ram aggiuntiva fino a 500 mb e caricare i
campioni che ti pare (anche in formato akai). Se vuoi puoi memorizzarli
su un disco esterno usb che collegherai facilmente alla porta usb del
motif.ù
Ah, il motif in modalità multitimbrica mantiene, fino ad otto parti,
tutti gli effetti insert che sono presenti nelle singole voci in
modalità voice. Vuol dire che se entri in modalità multitimbrica per
fare una song, fino a 8 timbri mantengono i loro effetti tipo
distorsore, compressore, filtri ecc.
Infine suona meglio di qualsiasi altra workstation (ho avuto anche
triton 88 e varie roland).
Ti basta??
--
www.alessandrolamuraglia.it
www.myspace.com/lamuraglia


title: Motif ES8

author: FatherMcKenzie

text:
Tutta la gente sola, da dove viene? Tutta la gente sola, dove ha il
suo posto? "Gianluca Chisari" <
gianluca...@alice.it
> raccoglie
il riso nella chiesa dove si è celebrato un matrimonio, vive in un
sogno.
>Tema: se avessi una Motif ES 8 potrei .....
venderla e comprare un F01
--
'amarrado al recuerdo yo sigo esperando'
Gigi, 38°54'N, 16°36'E
Foto, news e altro dal mio pianeta
http://www.esnips.com/user/jamesleopard/


title: Motif ES8

text:
Tutta la gente sola, da dove viene? Tutta la gente sola, dove ha il
suo posto? "Gianluca Chisari" <
gianluca...@alice.it
> raccoglie
il riso nella chiesa dove si è celebrato un matrimonio, vive in un
sogno.
>Tema: se avessi una Motif ES 8 potrei .....
venderla e comprare un F01
--
"Bisogna cercare le cose là dove si trovano"
( citazione di un mio vecchio prof)


title: Motif ES8

author: Luke

text:
"Gianluca Chisari" <
gianluca...@alice.it
> ha scritto nel messaggio
news:462e2469$0$37206$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Immaginate di possedere esclusivamente una Solton MS100 da dieci anni, ed
> improvvisamente arriva quel mostro! Cambierà qualcosa, no?
>
> Cià
>
>
La musica è sempre quella... cambia solo il mezzo con cui la esprimi...
Luke


title: Motif ES8

author: Colossale Pezzo di Idiota

text:
gionatta <
gionatt...@no-mx.forums.yourdomain.com.au
> wrote:
> mmmmhhh... suonare?:cool:
Dě, sei convinto di essere su un forum, furbacchione?
--
Io.


title: Motif ES8

text:
Luke <
luk...@virgilio.it
> wrote:

E non ci sono più le mezze stagioni, quando c'era lui i treni passavano
in orario.
Dio è morto, Bob Moog anche e anch'io ho un certo doloretto al cuore.
--
Io.


title: Motif ES8

text:
Tutta la gente sola, da dove viene? Tutta la gente sola, dove ha il
suo posto?
re_col...@email.it
 (Colossale Pezzo di Idiota) raccoglie
il riso nella chiesa dove si è celebrato un matrimonio, vive in un
sogno.
>Dio è morto, Bob Moog anche
I nipoti di Giuseppe Loveri* sono vivi, per fortuna.
*via San Sebastiano 75, Napoli
--
"Si deve Essere qualcosa, per essere capaci di Fare qualcosa."
(W. Göthe)


title: AGGIORNAMENTI OFFERTE SPECIALI / USATO

author: GALASSIA 303

text:
GALASSIA 303

ULTIMISSIMI ARRIVI USATO/EX-DEMO

Lista aggiornata al 24/9/01

OCCASIONI NUOVO IN OFFERTA SPECIALE:

-Yamaha SU-200, campionatore da remix con master-tempo, L. 600

-Korg Kaoss Pad, multieffetto per DJ, L. 600

-Vestax PDX-2000, piatti super-pro da hip hop e scratch, L. 1.400 la coppia

-Zoom RFX-2000, multieffetto con vocoder e uscita digitale, L. 700.000

TUTTO IL MATERIALE VESTAX IN OFFERTA SPECIALE! TELEFONATE PER I MODELLI!

USATO / EX DEMO

-Yamaha CS6-X, come nuova, L. 2.100

-Roland JX-305, ex-demo, L. 1.700

-GEM WK-4, con scheda karaoke e HD, come nuova, L. 1.900

-Oberheim MC-2000 master keyboard, come nuova, L. 1.300

-E-MU Orbit V-2, espanso 6 outs, usato, L. 1.300

-Technosaurus Microcon II, analogico MIDI, come nuovo, L. 700

-Akai S-950, usato,  L. 600.000

-Yamaha A-4000, nuovo imballato, L. 2.000.000

-Yamaha A-3000, espanso con 64 Mb e 10 uscite, usato, L. 1.700

-Roland DR-660, drum machine, usata, L. 500

-Tascam CD-302, doppio lettore CD da DJ super-pro, come nuovo, L. 2.200

-Pioneer CDJ-100S, lettore CD da DJ, usato, L. 650

-RedSound MicroSync, contabattute per sincronizzare i piatti al MIDI, come nuovo, L. 500

-Vestax PMC-005, mixer 2 canali, ex-demo, L. 400

-Behringer Ultragain mic pre, come nuovo, L. 300.000

-Yamaha NS-10M, coppia di casse, usate, L. 600

-DAT da studio Sony DTC-690, come nuovo, L. 700

-DAT portatile professionale SONY TCD-D8, con interfaccia digitale, usato, L. 900.000

-Iomega JAZ 2001, SCSI, 2 giga, come nuova, L. 400.000

-Opcode Musiquest, interfaccia MIDI 8/8 per Mac, usata, L. 700

TUTTO IL MATERIALE IN QUESTA LISTA PORTA UNA GARANZIA SCRITTA DI UN MESE O PIU'.

Il materiale COME NUOVO ha tutti gli imballi, manuali e accessori integri e non presenta nessun graffio e nessun segno di usura. Il materiale USATO puo' non avere gli imballi ma ha i manuali ed e' garantito in perfetto stato di funzionamento e in dignitoso stato estetico. Il materiale EX-DEMO e' stato usato per esposizione e dimostrazione ma mai venduto quindi porta ancora la garanzia ufficiale della casa ancora da timbrare,  ed e' garantito in perfetto stato di funzionamento e in dignitoso stato estetico.

IL NOSTRO CATALOGO SUL WEB E' AGGIORNATO DUE VOLTE AL GIORNO:
www.galassia303.it

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GALASSIA 303

SISTEMI PER DJ E MUSICA ELETTRONICA

Vendita online per corrispondenza

HOTLINES: 0721-830186 / 833014

EMAIL:
arg...@galassia303.it

WEB:
www.galassia303.it

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title: AGGIORNAMENTI OFFERTE SPECIALI / USATO

text:
Pezzente!
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 [151.21.69.32]
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title: AGGIORNAMENTI OFFERTE SPECIALI / USATO

author: Antonio Marsico

text:
"dr_iamst" <
dr_i...@hotmail.com
> wrote in message
news:e3f7f4669512855a88...@mygate.mailgate.org...

Non essere cattivo, dr_iamst.
--
Posted from  [212.171.237.89]



title: Piano Digitale per iniziare

author: Elio

text:
Vorrei iniziare a studiare il piano e pensavo di trovare un buon
digitale usato, da usare anche in abbinamento al PC per comporre.
Mi interessa soprattutto la possibilità di avere una tastiera pesata.
Qualche consiglio?
--
Elio S. Mestre-VE
cari...@mclink.it
togliere 123 per rispondere


title: Piano Digitale per iniziare

author: Christian

text:
On Tue, 11 Dec 2001 21:44:46 +0100, Elio <
cari...@mclink.it
> wrote:
>Vorrei iniziare a studiare il piano e pensavo di trovare un buon
>digitale usato, da usare anche in abbinamento al PC per comporre.
>Mi interessa soprattutto la possibilità di avere una tastiera pesata.
>
>Qualche consiglio?
>
Masterkeyboard Oberheim MC1000 + NanoPiano Alesis
Con circa 2 milioni ti porti a casa una strumentazione più che buona
per moltissimo usi.
Ciao
	Christian


title: Piano Digitale per iniziare

author: alberto

text:
Parlami un pò di questi due prodotti: che mi dici della tastiera pesata
dell'Oberheim? e in quanto ai suoni del Nano Piano posso ritenersi i
migliori per quanto concerne gli expanders per piano?O è sempre meglio il
Micro Piano della Kurzweil?
grazie
ciao
"Christian" <
chri...@Tarozzi.mandrakesoft.com
> ha scritto nel messaggio
news:hnuR7.4436$Yj1.1...@news2.tin.it...



title: Piano Digitale per iniziare

text:
"alberto" <
emer...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:g2wR7.287204$sq5.14...@news.infostrada.it...



title: Piano Digitale per iniziare

text:
On Tue, 11 Dec 2001 22:47:40 GMT, alberto <
emer...@libero.it
> wrote:
>Parlami un pň di questi due prodotti: che mi dici della tastiera pesata
>dell'Oberheim? e in quanto ai suoni del Nano Piano posso ritenersi i
>migliori per quanto concerne gli expanders per piano?O č sempre meglio il
>Micro Piano della Kurzweil?
>grazie
>ciao
>
>> Masterkeyboard Oberheim MC1000 + NanoPiano Alesis
>> Con circa 2 milioni ti porti a casa una strumentazione piů che buona
>> per moltissimo usi.
>>
>> Ciao
>> Christian
>>
Guarda, per quanto riguarda la tastiera io la ritengo molto buona,
tenendo presente che č pur sempre qualcosa di "finto".
Mi spiego, io vengo da studi classici e di tastiere che riproducano
esattamente il feeling di uno strumento acustico non ne ho ancora
trovate (magari anche solo per le vibrazioni che un piano vero
trasmette alle dita...). Ciň non toglie che esistano ottime soluzioni
di compromesso e credo che la Oberheim citata sia una di queste.
Tra parentesi il panorama delle masterkeyboard "pure" non č che sia
cosě vasto... In piů, ma qui i guru dell'NG potranno correggermi, credo
che le parti meccaniche di quasi tutte le tastiere di una certa qualitŕ
prodotte in tutto il mondo vengano dall'Italia (Fatar, per fare un
nome). Tira un po' tu le conclusioni su quali possano essere le
differenze.
Sul NanoPiano, io quello ce l'ho mentre il Micro Piano l'ho sentito solo
in demo. Le recensioni che avevo letto erano tutte leggermente a favore
di quest'ultimo. Quando l'ho acquistato io costava anche quasi il
doppio del NanoPiano, ora non lo so (a me non sembrava,
obiettivamente, che questa differenza di prezzo non fosse giustificata).
Tieni presente che per quanto buono possa essere in origine un campione
(il suono di base del piano Alesis č basato su un Bosendorfer) deve poi
comunque passare da un impianto di amplificazione.
E siccome la soluzione che ti ho proposto io la uso dal
vivo, ti assicuro che in quelle situazioni nessuno si accorge se hai un
NanoPiano o un Micro Piano...
L'expander Alesis č comunque molto piů versatile di quello Kurzweil,
alla fin fine hai 256 suoni, tra cui, oltre a ottimi pianoforti
acustici, almeno due piani elettrici molto buoni, un ottimo clavinet, e
diversi tappetoni che io non uso mai (per ragioni di "genere") ma
che sono tutt'altro che disprezzabili.
Spero di esserti stato utile
Ciao
	Christian


title: come vi amplificate sul palco ?

text:
E' da tempo che sto pensando di chiedervi un parere sulla gestione
dell'audio sul palco....
Durante le vostre performace live come vi gestite l'amplificazione sul palco
?
Vi affidate totalmente al fonico ?
Io ad esempio faccio cosě : uso 2 tastiere ( attualmente Roland FP9 e Motif
7/Korg N5 ) e mando le 4 Out complessive ad un amplificatore da 150W della
Roland ( KC500 ), l'uscita dell'ampli č bilanciata ( 2OUT XLR ) e la do al
fonico che la manda al mixer.
Cosě facendo mi assicuro il mio suono sul palco, e sono indipendente dal
mixer di palco e/o di sala per sentirmi, potendo gestire il segnale di
uscita dell'ampli in modo differente da quello vero e proprio del cono....
Nel contempo uso un monitor tradizionale per eventualmente sentire gli altri
componenti del gruppo.
Suono spesso in giro e ne ho viste di tutti i colori nel bene e nel male, ho
quindi pensato di gestirmi in maniera autonoma sul palco e dare il segnale
finale al fonico....
Ho parlato con diversi tastieristi che perň hanno storto il naso e non hanno
approvato la mia soluzione, nessun fonico invece mi ha mai fatto problemi,
sul palco, con questa soluzione e d'altra parte io mi sono sempre trovato
alla grande.
Prima invece era sempre una lotteria, certo capita anche il fonico bravo con
cui ti senti bene dal primo all'ultimo pezzo ma capita anche il "cane" di
turno con cui maledici il giorno in cui hai deciso di fare il musicista....
Cosa ne pensate di questa soluzione ?
ciao, Matteo.


title: come vi amplificate sul palco ?

author: freerecordings

text:
Ciao Matteo io uso una soluzione simile alla tua , cioč : mando le mie
tastiere ed expander ad un mixer rack della roland M12 -E il quale non mi ha
dato mai problemi , poi mando dall' uscita aux ad un monitor personale che
tengo molto ravvicinato ( un mt 180 montarbo ) , a questo punto mi faccio
mandare dal fonico di turno su un altro monitor il mix di tutti gli
strumenti e voci. Di solito faccio io i livelli d'ascolto essendo anche un
fonico , almeno quelli di palco , se poi sono fortunato riesco a mettere le
mani anche sul mixer Foh.
A presto
Antonio


title: come vi amplificate sul palco ?

author: videoscrittore

text:
No, io sono molto meno raffinato.
Ho un mixer artigianale che mi permette solo di regolarmi i volumi e ha due
uscite stereo.
Una di queste uscite, se sono su palchi grandissimi, me la mando su due
monitor da palco a terra.
Altrimenti, nei locali, anche per ragioni di spazio, preferisco andare in
impianto e sentirmi da lě...
A presto.
Due di queste le mando al
"<M@tteo>" <
matf...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:iBXE8.64781$zW3.9...@news1.tin.it...



title: come vi amplificate sul palco ?

text:
causa mancanza di miei sistemi di ascolto devo anche io mandare dal mio
mixer al mixer principale. Cmq appena ho i soldi vedrò di comprarmi un
monitor da mettere in parallelo col mixer principale almeno sento
qualcosa.... visto che di solito il fonico se ne sbatte di che capita sul
palco e privilegia l'ascolto da fuori..... e la frittata è fatta....
<M@tteo> <
matf...@libero.it
> wrote in message
iBXE8.64781$zW3.9...@news1.tin.it...
> E' da tempo che sto pensando di chiedervi un parere sulla gestione
> dell'audio sul palco....
> Durante le vostre performace live come vi gestite l'amplificazione sul
palco
> ?
> Vi affidate totalmente al fonico ?
> Io ad esempio faccio così : uso 2 tastiere ( attualmente Roland FP9 e
Motif
> 7/Korg N5 ) e mando le 4 Out complessive ad un amplificatore da 150W della
> Roland ( KC500 ), l'uscita dell'ampli è bilanciata ( 2OUT XLR ) e la do al
> fonico che la manda al mixer.
> Così facendo mi assicuro il mio suono sul palco, e sono indipendente dal
> mixer di palco e/o di sala per sentirmi, potendo gestire il segnale di
> uscita dell'ampli in modo differente da quello vero e proprio del cono....
> Nel contempo uso un monitor tradizionale per eventualmente sentire gli
altri
> componenti del gruppo.
> Suono spesso in giro e ne ho viste di tutti i colori nel bene e nel male,
ho
> quindi pensato di gestirmi in maniera autonoma sul palco e dare il segnale
> finale al fonico....
> Ho parlato con diversi tastieristi che però hanno storto il naso e non



title: come vi amplificate sul palco ?

author: Pali Gap

text:
"<M@tteo>" <
matf...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:iBXE8.64781$zW3.9...@news1.tin.it...
> E' da tempo che sto pensando di chiedervi un parere sulla gestione
> dell'audio sul palco....
> Durante le vostre performace live come vi gestite l'amplificazione sul
palco
> ?
IO mi affido totalmente al fonico sui palchi estivi all'aperto ( e se non fa
quello che dico lo impalo!)
per i clubs uso il mio ampli come spia e amplificatore
ciao


title: ||_||_||La Morte||_||_|| dove sei?

author: marco

text:
Salve ragazzi sono circa due anni che seguo il NG (lurko anche perche non ho molta competenza per scrivere). Tempo fa il buon ||_||_||La Morte||_||_|| lascio il NG, pensai subito ad una delle sue trovate.... ma pultroppo dopo svariati mesi ..... non lo si sente piu. Beh questo messaggio e per lui spero che lo leggerà, e magari lo convingo pure a tornare....giuro era un grande!!!||_||_||La Morte||_||_|| torna a casa!
Ciao
_________________________________________________________________________
la tua email gratuita e per sempre su
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 (anche POP3)
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Posted from
freemail.it
 [195.110.99.215]
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http://www.Mailgate.ORG


title: ||_||_||La Morte||_||_|| dove sei?

author: Renna Pasquale

text:
marco <
no...@freemail.it
> wrote:
> Salve ragazzi sono circa due anni che seguo il NG
[CUT]
Non ti preoccupare... tornera' prima o poi, te lo assicuro ;-)
Bye!
---> W  a  r  d  n  e  r  <---
war...@tiscalinet.it

pas...@zoo.diaedu.unisa.it

ICQ#: 67324018
"I've always known that the mirror never lies
 People always turn away from the eyes of a stranger
 Afraid to know what lies behind the stare" - Queensryche


title: ||_||_||La Morte||_||_|| dove sei?

text:
Lo spero anch'io. Antonio.
--
Posted from
mta23-acc.tin.it
 [212.216.176.76]



title: ||_||_||La Morte||_||_|| dove sei?

author: ~|§teeve|~

text:
> Salve ragazzi sono circa due anni che seguo il NG (lurko anche perche non
ho molta competenza per scrivere).
Urka! IAMST ha già compito 2 anni? Azz, non me ne sono neanche accorto.. ;-)
--
Bye-by:
Stv
----------------------------------------------------------------------------
La musica è al tempo stesso il linguaggio più completo per
comunicare i sentimenti e il più difficile da interpretare. (A.S.)
ste...@inwind.it
 (Generic E-Mail)
s...@libero.it
 (Music E-Mail - SoundOnSound Recording Xtudio)
ste...@ondanomala.com
 (Ondanomala E-Mail)
http://www.ondanomala.com
 (Sito ufficiale Ondanomala)
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/
 (Sito con MP3)
----------------------------------------------------------------------------


title: ||_||_||La Morte||_||_|| dove sei?

author: Paolo Tramannoni

text:
In article <tQfn6.35962$
Y93.1...@news.infostrada.it
>, "~|§teeve|~"
<
s...@libero.it
> wrote:
> Urka! IAMST ha gią compito 2 anni? Azz, non me ne sono neanche accorto..
Auguri, allora, IAMST (ciccino ciccino)!
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: ||_||_||La Morte||_||_|| dove sei?

author: Teoria

text:
Paolo Tramannoni <
pt...@edisons.it
> wrote in message
ptram-29D219....@news.edisons.it...
> Auguri, allora, IAMST (ciccino ciccino)!
Mi sa che Tramannoni si è fatto uno spinello col filtro analogico...


title: ||_||_||La Morte||_||_|| dove sei?

text:
In article <PIwn6.4711$
5N4....@twister2.tin.it
>, "Teoria"
<
teo...@virgilio.it
> wrote:
> > Auguri, allora, IAMST (ciccino ciccino)!
>
> Mi sa che Tramannoni si è fatto uno spinello col filtro analogico...
Peggio: con l'amplificatore digitale!
Ma è solo una fase transiStoria...
p.



title: Quale tra queste master?

author: Assembly Wizard

text:
Devo scegliere una master economica sui 200 euro. Ho trovato
1)elka mk88 (usata)
2)Fatar studio 90(usata)
3)Fatar sl880(usata)
4)Fatar TMK88(nuova)
5)M-audio Keystation 88 es (nuova)
Quale mi consigliate? Mi interessa il feeling dei tasti e la robustezza.
Non posso provarle...
Grazie a tutti!


title: Quale tra queste master?

author: Stuva

text:
hai elencato sia tastiere pesate che semipesate... visto che ti interessa il
feeling coi tasti sei stato un po vago... almeno spiega l'uso che vuoi farne


title: Quale tra queste master?

text:
Stuva ha scritto:
> hai elencato sia tastiere pesate che semipesate... visto che ti interessa il
> feeling coi tasti sei stato un po vago... almeno spiega l'uso che vuoi farne
>
>
Beh, dovrei suonare con il mio gruppo. Uso spesso il piano, ma anche
vari synth. Per i synth veloci ho una tastierina a parte. Diciamo che
pesata sarebbe meglio , sempre se me la consigliate! Ma una pesata di 10
anni fa suona meglio di una semipesata di adesso? Cioè magari una
vecchia pesata ha tasti più simili a quelli di un piano ma ha sensori
peggiori. (in pratica:Com'è la TMK-88 rispetto a una vecchia SL-880?)
In definitiva ho messo le tastiere che posso permettermi, tra queste
quale scegliereste (dando la priorità alle pesate)?


title: Quale tra queste master?

text:
aspetta ma usi spesso il piano nel senso che studi pianoforte o nel senso
che nelle canzoni che fai c'è il piano? perchè se nn sei sbituato a una
tastiera pesata te la sconsiglio vivamente..


title: Quale tra queste master?

author: Denis

text:
Non sapendo perchè ci siano solo queste master nell'elenco che hai
fornito mi permetto di segnalarti la serie MC oberheim. MC1000, MC2000
e MC3000. Soprattutto l'ultima pare sia la miglior master in
circolazione!
DM


title: Quale tra queste master?

text:
Denis ha scritto:

Si trova a 200 euro?