title: il miglior tastierista di sempre?

text:
Simone Caronno ha scritto nel messaggio <8u0sjh$b67$
1...@nslave2.tin.it
>...
>No no, io intendevo proprio in generale, non prenderla per il verso
>sbagliato.
>ascoltare SEMPRE E SOLAMENTE jazz se riesce a non diventare pazzo.
>A me piace il jazz, non prenderla come una critica di uno che si ascolta
>solo gli Eiffel 65 tutto il giorno ( Per quanto mi riguarda, nemmeno 2
>minuti ;) solo che, conoscendo un sacco di gente cui piace il jazz come a
me
>e di sicuro anche molto di più, mi accorgo che l'ascolto di SOLO jazz non
>sia fisicamente possibile.
Ok, ma allora il tuo intervento rimane criticabile ugualmente perchè
assolutamente ovvio: non si può fisicamente ascoltare solo jazz, mangiare
solo ragù, mettersi sempre gli stessi pantaloni....  Anche io ascolto altra
musica oltre al jazz, e mi diverte anche, ma la (relativa) scortesia della
mia risposta era giustificata solo dalla perentorietà fuori luogo del tuo
intervento. Mi rimangio il "bimbo" (oddio, detta così sembra uno di quei
macabri riti indigeni...) e incidente chiuso.
Cià
Antonio


title: il miglior tastierista di sempre?

text:
"Simone Caronno" <
simone....@tin.it
> wrote:
[citazioni]
> Per "in alto" intendi questo.
Sicuro. Grazie, a te e a tutti quelli che accettano di seguire
l'esempio.



title: il miglior tastierista di sempre?

author: Simone Caronno

text:
"Antonio" <
ant...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:8u3d28$5q3$1...@nslave2.tin.it...
> Ok, ma allora il tuo intervento rimane criticabile ugualmente perchè
> assolutamente ovvio:
Intendevo semplicemente dire che il Jazz fornisce una esperienza più pesante
da sopportare di altri generi.
Se dovessi decidere di andare su di un'isola deserta e portarmi dietro dei
Cd di un genere solo, non sceglierei nè il Jazz, nè la Ambient di Eno -
Cage - Moebius, nè la musica concreta alla Stockhausen - Ligeti - Varese.
Probabilmente mi riempirei lo zaino di cassette un po' meno particolari ed
adatte a più occasioni, molta musica Pop per intenderci.
Non mi offrirebbe ascolti di qualità eccelsa ma riuscirei di certo ad
ascoltarla per tempi di gran lunga maggiori.
Questo penso sia un po' il pregio / difetto di tutta la musica veramente
buona : bisogna ascoltarla nei momenti giusti, quando si ha voglia di quel
sapore particolare, non è roba che si adatta a tutte le occasioni.
Il paragone cibo / musica che hai fatto è molto azzeccato, direi che la
musica jazz è un po' come il patè di fois gras ( Ottimo, se ti piace, ma
prova a mangiarlo a tutti i pasti e vedi un po' se non inizia a stomacarti )
mentre la muisca Pop (ular) è come un discreto piatto di pasta asciutta :
alla lunga stufa molto meno.


title: il miglior tastierista di sempre?

author: Kuraz K2600

text:
: No no, io intendevo proprio in generale, non prenderla per il verso
: sbagliato.
: Il " po' " è soggettivo in quantità però vorrei vedere un tizio qualsiasi
: ascoltare SEMPRE E SOLAMENTE jazz se riesce a non diventare pazzo.
Non so come lo intendi tu...
Ma per me il JAZZ non e' soltanto il ritmo swingato, la batteria con
le spazzole, i trombettisti vari e le registrazioni gracchianti anni
quaranta...
oppure gli interminabili soli inconcludenti ed autocelebrativi fatti con
qualsiasi strumento esistente...
Jazz e' l'approccio allo strumento alternativo e complementare
all'impostazione classica. Jazz e' lo studio moderno della musica e
dell'armonia
con particolare attenzione al ritmo, gli accenti, le cadenze, le tensioni,
le dissonanze e all'improvvisazione, l'arrangiamento e la sperimentazione.
Il jazz NON e' un genere, lo puoi trovare ad ogni livello di musica dal pop
al blues,
dal rock alla musica d'avanguardia... ed _ANCHE_ nello swing o nel bebop


title: il miglior tastierista di sempre?

text:
"Kuraz K2600" <
ku...@inwind.it
> wrote:
> Il jazz NON e' un genere, lo puoi trovare ad ogni livello di musica dal pop
> al blues,
> dal rock alla musica d'avanguardia... ed _ANCHE_ nello swing o nel bebop
Prescindendo dal linguaggio, mi piace pensare che il jazz sia sempre
esistito. Solo nell'ambito della musica europea c'e` stata una certa
flessione, nel periodo in cui e` prevalso l'uso di non improvvisare le
cadenze nei concerti per strumento solista ed orchestra. Quindi, almeno
fino al classicismo, si ritrova l'approccio jazzistico in mille forme
musicali.
--



title: il miglior tastierista di sempre?

text:
Il più grande dei tastieristi jazz a mio parere è Zawinul, seguito a ruota
da Chick Corea. Petrucciani resta forse il più grande tra i pianisti
contemporanei. L'ho sentito poco prima che morisse, a Roma con Steve Gadd e
Jackson. Indimenticabile! Scritto nel cuore. Da quel giorno continuo
imperterrito a ritrovare gli assoli di Michel nota per nota...è il mio
miglio maestro!!!!!
plexiglass ha scritto nel messaggio
<8ts3gk$4lj$
1...@fe2.cs.interbusiness.it
>...
>Tanica è un genio.
>Ma la base di " Alfonso 2000 " con il campione di " Viva la pappa col
>pomodoro " l'avete sentita ?
>
>
>
><Lu...@no.spam> ha scritto nel messaggio
>news:o2hqvs0dsdjpnh4ef...@no.spam...
>> Eidos <
pet...@libero.it
> wrote:
>>
>> > Michel Petrucciani!!!!!!!
>> >
>> > A mio parere è stato il più grande pianista del nostro secolo, dopo
>> > Benedetti Michelangeli.
>>
>> Perche` fare paragoni tra artisti in ambiti cosi` differenti?
>>
>> Perche` rispondere pianisti, se uno chiede tastieristi?
>>
>> ===
>>
>> Per me il miglior tastierista di sempre e` Rocco Tanica!



title: il miglior tastierista di sempre?

text:
news.tin.it
 ha scritto nel messaggio ...



title: il miglior tastierista di sempre?

text:
In article <8tu65u$jbp$
1...@fe1.cs.interbusiness.it
>,
  "plexiglass" <
pl...@tin.it
> wrote:
> Da grande fan di Jarre e di Vangelis......
> Ci sono molti tastieristi molto più bravi !!
>
> <
synt...@my-deja.com
> ha scritto nel messaggio
> news:8tmp0n$ras$1...@nnrp1.deja.com...
> > In article <H5%K5.50917$
3K3.1...@news.infostrada.it
>,
> >   "Pierfra" <
pie...@katamail.com
> wrote:
> > > ok ragazzi sbizzarritevi pure!
> > >
> > >
> > Jean Michel Jarre ...Vangelis ...
> >
> >
E` vero!



title: il miglior tastierista di sempre?

author: Matteo L.

text:
Simone Caronno <
simone....@tin.it
> wrote:
> Se dovessi decidere di andare su di un'isola deserta e portarmi dietro dei
> Cd di un genere solo, non sceglierei nè il Jazz, nè la Ambient di Eno -
> Cage - Moebius, nè la musica concreta alla Stockhausen - Ligeti - Varese.
> Probabilmente mi riempirei lo zaino di cassette un po' meno particolari ed
> adatte a più occasioni, molta musica Pop per intenderci.
> Non mi offrirebbe ascolti di qualità eccelsa ma riuscirei di certo ad
> ascoltarla per tempi di gran lunga maggiori.
Secondo me invece e' la musica pop, a lungo andare, a stancare prima,
perche' concettualmente e strutturalmente risulta piu' semplice, ed il
tempo necessario per impararne a memoria le melodie e le parole,
analizzarne la scelta dei suoni, la struttura armonica e ritmica,
interpretarne i testi, interrogarsi sugli intenti dell'artista ecc. e'
inferiore a quello che serve per operare lo stesso procedimento su di
una composizione jazz o classica.
Personalmente, ho notato che dopo una decina di volte non ho piu' voglia
di ascoltare i Chemical Brothers o gli Underworld, anche a distanza di
anni, mentre Bitches Brew di Miles Davis, per esempio, mi riserba delle
sorprese ad ogni ri-ascolto, trovo sempre qualcosa che la volta prima mi
era sfuggito, ed il disco intero cambia a seconda del modo in cui lo
ascolto. Con il pop questo non accade.
Questo e' solo un ragionamento tecnico, sia ben chiaro, non ho
considerato l'aspetto "emozionale" collegato alla musica, che
effettivamente, quando si scelgono i dischi da portarsi in un'isola
deserta, ha il ruolo piu' importante.
Credo che dovendone scegliere solo tre, mi porterei "Sgt Pepper",
"Man-Machine" e, appunto, "Bitches Brew".
E uno xilophono.
Cordialmente
--
Matteo L.
per risposte in mailbox togliere "hgh."


title: il miglior tastierista di sempre?

text:
Paolo Tramannoni <
p.t...@fastnet.it
> wrote:
> Ah, se č per questo era anche un fortunello. Pensa: il suo nome
> corrispondeva alla croce, e lui campava di musica sacra:
> Scrivi Sib, La, Do, Si.
> Poi tira una linea tra Sib e Do, e una tra La e Si. Visto?
Non ho mica capito:
-------------------------------
-------------------------------
                 C
-------B--------------H--------
            A
-------------------------------
-------------------------------
Cosi' ?
Pero' non trovo la croce ! Ho sbagliato qualcosa ?



title: il miglior tastierista di sempre?

text:
"Matteo L." <
ntc...@hgh.tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:1ejsbpo.ed6ijiep52t4N%ntc...@hgh.tin.it...
> Simone Caronno <
simone....@tin.it
> wrote:
> Credo che dovendone scegliere solo tre, mi porterei "Sgt Pepper",
> "Man-Machine" e, appunto, "Bitches Brew".
Beatles, Kraftwerk e Miles Davis ?
Sto ascoltando per le prime volte Bitches Brew in questi giorni, mi lascia
un po' così.....
Cosa che mi è sempre capitata con tutti i miei CD preferiti di adesso ;)
I kraftwerk li adoro anche io, specialmente per la loro sistematicità nel
decostruire l' immagine del musicista inteso come artista.
In ogni caso per POP non intendo Paola e Chiara bensì roba di livello un po'
superiore ( Sgt pepper per me è pop ad esempio, dato che io distinguo la
musica popolare di oggi in Pop, Jazz ed Elettronica, tutte le vie di mezzo
non hanno senso di essere definite come genere, possono essere un miscuglio
di questi tre sapori. A parte resta tutta la musica colta da Vivaldi a
Ligeti. Noterai che non ho detto Rock, non ho citato il Funky, il Soul, L'
R&B, la Ambient descrittiva.......... tutti generi riconducibili ai primi
3 ).
Io probabilmente per i 3 CD sceglierei :
- In sides - Orbital
- Italyan Rum Casusu - Elio e le storie tese
- Natural Wonder - Stevie Wonder
( 2 CD Pop ed uno Elettronico )


title: D-70 Factory sounds

author: Paolo

text:
Ho inizializzato un D-70 pensando che venisse riportato allo stato
"nativo", invece sono spariti tutti i dati relativi a
patct/performances. Qualcuno ha un sysex file di ripristino?
So che qualcuno tempo fa ha parlato dell'argomento, ma a quel tempo
non avevo tale esigenza.
Grazie.
PaoloC
---------------------------------------
Zacci...@arubaZ.it
magari senza le 'zeta maiuscole'


title: D-70 Factory sounds

text:
Dovrei averli io... ma sei mica PaoloC che si č inscritto al mio forum? Se č
cosě te li posso inviare tramite il forum stesso...
Se non sei tu te li invio tramite mail... č quello in firma?
Ciao Ciao!
Roby.
---------------------------
http://kworld.altervista.org
---------------------------



title: D-70 Factory sounds

text:
12 May 2005 10:45:07 +0200, "..:: Webmaster76 ::.."
<
nes...@nessuno.com
> -->
>Dovrei averli io... ma sei mica PaoloC che si è inscritto al mio forum? Se è
>così te li posso inviare tramite il forum stesso...
si si, sono io. grazie.
>Se non sei tu te li invio tramite mail... è quello in firma?
si e' quello, senza le Z antispam, tra l'altro lo stesso indirizzo che
ho messo sul forum.
ciao



title: D-70 Factory sounds

text:
Inviato! Grazie per esserti iscritto al forum!
Ciao Ciao!
Roby.
---------------------------
http://kworld.altervista.org
---------------------------
>>Dovrei averli io... ma sei mica PaoloC che si č inscritto al mio forum? Se
>>č
>>cosě te li posso inviare tramite il forum stesso...
>
> si si, sono io. grazie.
>
>>Se non sei tu te li invio tramite mail... č quello in firma?



title: autodidatta

author: Andk.

text:
un buon metodo per chi volesse approcciare alla tastiera da autodidatta. Un
metodo che parta veramente dalle basi, dalla posizione del corpo, dalla
posizione delle mani, etc. etc.
Riuscite a darmi qualche titolo?
Grazie


title: autodidatta

author: Denis

text:
Andk. ha scritto:

Il primo libro che ho usato era il Beyer. Sono passati un sacco di
anni... non so se esista ancora... In ogni caso secondo me ti conviene
cercare qualcuno che ti aiuti, almeno all'inizio... Come in tutte le
cose all'inizio è difficile vedere dei progressi e se sei solo e non
sei più che motivato secondo me è difficile... un annetto con
qualcuno che ti segua potrebbe darti lo spunto giusto per proseguire da
solo, secondo me.
DM


title: autodidatta

text:
"Denis" <
denis.m...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1149837322.7...@u72g2000cwu.googlegroups.com...
> Il primo libro che ho usato era il Beyer.
Riesci a darmi il titolo preciso?
Grazie


title: autodidatta

author: spam@controlospam.it Fulvio To

text:
"Andk."

Il CPM ha 2 corsi in cd rom:
http://213.140.9.198/
1) "enciclopedia didattica delle tastiere", costa circa 450 euro, ma se vai
al mediawolrd di chieti lo trovi a circa 400 euro (ci sono stato di
recente), tale corso prevede anche delle verifiche (che vanno acquistate a
parte).
2) "suonare le tastiere", costa circa 80 euro (al mediawolrd di chieti costa
un pò meno rispetto ad altri mediaworld).
Avevo provato la versione demo per la chitarra (scaricabile dal sito del
CPM), e l'avevo trovato ben fatto.
Però imho è importante che tu prenda qualche lezione da un insegnante per
apprendere la giusta impostazione, proprio perchè un insegnante ha modo di
osservarti meglio di quanto tu possa fare.
Ciao, Fulvio.


title: autodidatta

author: Musicland

text:
"Fulvio To" <no
sp...@controlospam.it
> ha scritto nel messaggio
news:44893050$0$36921$4faf...@reader3.news.tin.it...
> Però imho è importante che tu prenda qualche lezione da un insegnante per
> apprendere la giusta impostazione, proprio perchè un insegnante ha modo di
> osservarti meglio di quanto tu possa fare.
Confermo... il consiglio è sempre valido di fronte a determinate richieste.
Una corretta postura, non s'impara sui libri e nemmeno tramite video
didattici.....
Oltretutto, c'è un fattore molto importante per i tendini (e io sono il
testimonial!) come la rilassatezza delle mani sullo strumento.
Se suoni con un certo grado di tensione.... c'è il rischio di rovinarsi i
tendini.
Basta parlare chiaro con l'insegnante e definire una serie di lezioni
sull'argomento... poi, studia pure per conto tuo, libero di scegliere.
Nelle FAQ di questo NG, c'è una sezione dedicata ai metodi....
http://www.geocities.com/tastiere/index.html
--
saluti
peu
Novità sul sito:
http://xoomer.virgilio.it/musiclandstudio


title: autodidatta

author: Windom Earle

text:
"Andk." <
axnxdxkx...@ixnxwxixnxdx.it
> ha scritto nel messaggio

Qualunque cosa sceglierai alla fine, dai un'attenta lettura a
"Fondamenti Dello Studio Del Pianoforte", acquistabile su
www.studiarepianoforte.it
  L'avessi avuto io, quando ho iniziato da
auto-di-latta ...
Per il resto, concordo con Fulvio sui DVD del CPM...
G.
--
"We're all love's fools, but you will learn, as I have, the value of hate."


title: [OT] Aiuto per spartito (E' comunque natale)F.Mannoia

author: Mooger

text:
Salve ragazzi,dovrei suonare live a breve questo pezzo,non lo conosco  e non
riesco a trovarlo.So che e' suonato tutto col piano,qualcuno ha le parti del
piano,o almeno gli accordi?Grazie mille.


title: soprattutto per Paolo Tramannoni

author: Ale

text:
Ciao Paolo, e' possibile in caso di tournee' con artista importante
italiana (casomai te lo diro' chi e', ma e' forte davvero!!), ottenere
una sponsorizzazione per le tastiere, cioe' per me, o meglio ancora per
il gruppo?
Te ne parlero' meglio se ci sara' una possibilita'.
P.s. magari avere un contatto con il distributore, (mogar???)
Insomma, mi fai sapere?
ciao
ale
--
Posted from
c000-h011.c000.muc.cp.net
 [209.228.29.35]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Hammond-Italia mailing list

text:
... e poi fatti un favore, iscriviti alla Hammond-Italia mailing list
http://it.groups.yahoo.com/group/Hammond-Italia/
Più di 950 hammondofili italiani


title: problemi con i micron?

author: Pali Gap

text:
Ragazzi, in ogni forum estero si sentono di ogni con il Micron: manopole che
si rompono, uscite audio che non funzionano?
Noi italiani siamo cosě fortunati oppure bravi nel maneggiare gli strumenti?
Io non ho sentito problemi del genere nel nostro forum o forse
statisticamente siamo in pochi?


title: problemi con i micron?

text:
io l'ho comprato usato cinque mesi fa e non ho assolutamente
problemi.....anzi va da dio
--
cocco88
------------------------------------------------------------------------
cocco88's Profile:
http://www.sonicbands.it/member.php?userid=885
View this thread:
http://www.sonicbands.it/showthread.php?t=71186


title: Ne vale la pena cambiare un motif 6 con un ES?

author: mooger

text:
Come da oggetto,sto ponderando di cambiare il mio motif con la versione
ES.Secondo voi ne vale la pena?O cambia poco o niente?Secondo voi visto che
in media l'es costa 1850 euro,quanto potra 'essere valuta il mio motif 6 con
CD ROM SCSI,espanso a 32mb piu smartmedia?Ovviamente in tutto in buone
condizioni.Grazie.


author: The Keyboards

text:
Se la devi cambiare per avere un estensione maggiore tipo la ES7 si
altrimenti a mio avviso non conviene
Io ho comprato direttamente la ES7
"mooger" <
ringhio19N...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:P%Tve.24388$yM4.3...@twister2.libero.it...



title: Kar con Cakewolk

author: EnzoP

text:
Salve, ho creato un file midi con la mia tastiera, ora vorrei sapere se è
possibilie e come fare ad inserire un testo karaoke con il programma in
oggetto.
Grazie
Enzo


title: Kar con Cakewolk

text:
Salve,
si scrive Cakewalk.
Con la versione 5 trovi la risposta a pagina 141 del manuale.
Ciao Wat
"EnzoP" <
nos...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:cLNva.154716$K35.3...@news2.tin.it...



title: info su tastiere usate da Roger Waters 99/2000

author: Diamond

text:
Cari amici,
qualcuno di voi sa quali tastiere ha usato Roger Waters nella
recente tourne' americana dalla quale e' tratto il disco live
In The Flesh uscito in questi giorni ?
Grazie.


title: cerco arpa

author: maurizio

text:
sto cercando un'arpa classica con pedali possibilmente economica (ma buona).
chi puņ aiutarmi ?
ciao Silvia


title: Sito con spartiti

author: Sigi

text:
Conoscete un buon sito da cui sia possibile scaricare gli spartiti per
piano/tastiera delle canzoni moderne (rock, pop, ...)?
Ho provato a cercare su Google mettendo i nomi delle canzoni che mi
interessano, ma riesco a trovare solo tabs di chitarra e basso...
tnx.
--
SigiTM
Visita il sito dei Metal Detector:
http://listen.to/metaldetector


title: Sito con spartiti

author: Alberto

text:
esistono pochissimi siti (per lo più amatoriali) che offrono spartiti
gratuiti. Per quanto riguarda la musica classica è un altro discorso dato
che è possibile reperire facilmente e gratuitamente tutti i pezzi. Infatti
non vi è il diritto d'autore. Ritornando alla moderna ti consiglio di
cercare per bene su google. Ti assicuro che qualcosa la trovi .
@lberto


title: roland Jd 800

author: Francesco Padula

text:
L'ho trovata fresca e nuova, in ottime condizioni, da uno pseudo negozio
di strumenti della mia cittadina...
Quale il prezzo onesto secondo voi??
Ciao.
Francesco.:)
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: roland Jd 800

author: Gianni Varrica

text:
"Francesco Padula" ha scritto nel messaggio:
> L'ho trovata fresca e nuova, in ottime condizioni, da uno pseudo negozio
> di strumenti della mia cittadina...
Io la comprerei anche per 500 euro, se in buone condizioni.
Gianni


title: Connettere una Roland JP8000 a ...

author: Giuseppe Ferrillo

text:
Salve
Ho preso una Korg Wavestation AD, ora sono interessato a connetterla con un
altro synth avente dei controller di tipo analogico per avere un totale
controllo in real time dei parametri della mia Wavestation, che voi sappiate
č possibile fare ciň ???
grazie mille!
Peppe


title: sc88

author: Zonchettoni Juice

text:
Qualcuno mi spiega come posso fare, dalla mia MC2000, a mandare dei program
change che cambino non solo il program change gm, ma anche il GS? devo
impostare qualcosa? mandare qualche sysex? perchè ho provato a fare il "bank
change" in corrispondenza ai numerini che vengono nel display dell'expander
quando lo si fa manualmente, ma non succede niente...boh?
Ciao
--
Il cielo stellato sopra di me,
la legge morale dentro di me.
(Kant)


title: sc88

author: Marco Sabba

text:
CIAO!
Il 17 Ott 2003, 13:33, "Zonchettoni Juice" <
zo...@sokasoka.it
> ha scritto:
> Qualcuno mi spiega come posso fare, dalla mia MC2000, a mandare dei
program
> change che cambino non solo il program change gm, ma anche il GS? devo
> impostare qualcosa? mandare qualche sysex? perchè ho provato a fare il
"bank
> change" in corrispondenza ai numerini che vengono nel display
dell'expander
> quando lo si fa manualmente, ma non succede niente...boh?
il GS lo si imposta con una stringa di sysex, nella fattispecie il GS reset,
che e' f0 41 10 42 12 40 00 7f 00 41 f7 (tutto esadecimale).
ma suppongo tu intenda "come si fa a indirizzare tutti i timbri della mappa
GS".
in questo caso, non conoscendo la MC2000, potrebbe essere che il suo "bank
change" in realta' mandi via midi solo il cc00 (controllalo con un midi
monitor, se possibile, ce ne sono svariati per windows), mentre per un Bank
Select completo servono sia il cc00 sia il cc20 (o cc32 in decimale).
penso comunque che, essendo la mc2000 una master "famosa", ci dovrebbe
essere il modo per impostare una spedizione di cc00 e cc20 al cambio di una
patch.
come riferimento, per l'sc88 guardati il manuale a pagina 7-21, o la midi
implementation nella sezione 1 (Receive Data)
CIAO!
siccome per indirizzare tutti i timbri GS servono
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: sc88

text:
> il GS lo si imposta con una stringa di sysex, nella fattispecie il GS
reset,
> che e' f0 41 10 42 12 40 00 7f 00 41 f7 (tutto esadecimale).
> ma suppongo tu intenda "come si fa a indirizzare tutti i timbri della
mappa
> GS".
> in questo caso, non conoscendo la MC2000, potrebbe essere che il suo "bank
> change" in realta' mandi via midi solo il cc00 (controllalo con un midi
> monitor, se possibile, ce ne sono svariati per windows), mentre per un
Bank
> Select completo servono sia il cc00 sia il cc20 (o cc32 in decimale).
> penso comunque che, essendo la mc2000 una master "famosa", ci dovrebbe
> essere il modo per impostare una spedizione di cc00 e cc20 al cambio di
una
> patch.
> come riferimento, per l'sc88 guardati il manuale a pagina 7-21, o la midi
> implementation nella sezione 1 (Receive Data)
>
> CIAO!
grazie per il "rispostone"...purtroppo il manuale non ce l'ho (quella
bestiaccia che mi ha venduto l'sc non me l'ha mandato >:p ) e non sapevo
come fare...quando si impostano i program change c'è scritto "bank lb" e
"bank mb" mi sembra, centrano qualcosa? O devo selezionare la patch GS
selezionata nei preset? e una volta selezionata su quale dei due LB e MB (o
LSB non mi ricordo) per cambiare il secondo program change (il primo si
sceglie con la scritta program change)? Perchè le sto provando tutte e non
ne vengo fuori.
Grazie!


title: sc88

text:
CIAO!
Il 17 Ott 2003, 14:45, "Zonchettoni Juice" <
zo...@sokasoka.it
> ha scritto:
> come fare...quando si impostano i program change c'è scritto "bank lb" e
> "bank mb" mi sembra, centrano qualcosa? O devo selezionare la patch GS
> selezionata nei preset? e una volta selezionata su quale dei due LB e MB
(o
> LSB non mi ricordo) per cambiare il secondo program change (il primo si
> sceglie con la scritta program change)? Perchè le sto provando tutte e non
> ne vengo fuori.
si', sono proprio loro, BANK MSB e BANK LSB, cioe' most significant byte e
least significant byte, che insieme al program change formano la tripletta
di bytes necessari per cambiare le pacth GS. con il program change da solo
cambi solo i cosiddetti "capital tones", cioe' la patch piu' rappresentative
di ogni gruppo. certo, dette cosi' le cose, sembra complicato, ma non lo e'
piu' di tanto. l'unica cosa e' che senza manuale puo' essere dura trovare i
numeri relativi a TUTTE le patch. se posso darti un consiglio, cercati un
software che sia configurato per l'sc88, anche il sonar (che uso io) ha una
mappa sc88, e da li' seleziono le patch, tu potresti vederci i valori da
assegnare a program change, bank msb e lsb e scriverli sulla mc2000.
oppure cerca il manuale :)
mi dispiace di non potertelo fornire, magari in giro per la rete si trova
qualche pdf, prova.
CIAO!



title: sc88

author: Camars

text:
"Zonchettoni Juice" <
zo...@sokasoka.it
> ha scritto nel
messaggio news:bmok5s$tj$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Qualcuno mi spiega come posso fare, dalla mia MC2000, a
mandare dei program
> change che cambino non solo il program change gm, ma anche
il GS? devo
> impostare qualcosa? mandare qualche sysex? perchè ho
provato a fare il "bank
> change" in corrispondenza ai numerini che vengono nel
display dell'expander
> quando lo si fa manualmente, ma non succede niente...boh?
Hai provato con il CC32?


title: Sarà un problema di POLIFONIA ?

author: -- moon --

text:
Ciao
spero tanto che qualcuno riesca a darmi delucidazioni su questo problema,
che per me è anche un mistero.
Quando cerco di suonare la mia D-50 attraverso una tastiera master FATAR
2001, la D-50 diventa a 4 voci polifonica anzichè 16 voci come sia lecito
aspettarsi.
Oltre alla D-50, ho collegato alla master anche un SC-88 VL con tutti e due
i midi in che ha in dotazione e sfruttando tutti e sedici i canali midi di
entrambi le porte.
Sarà proprio questo il problema?
Devo lasciare almeno un canale midi libero tipo il 16 per poter sfruttare la
D-50 su quel canale?
Spero di essere stato chiaro e confido nelle vostre risposte.
Ciao e grazie in anticipo......


title: SINTESI GRANULARE

author: POGGIO Davide

text:
Beh, ora ti spiego da dove viene tutta sta storia.
Negli anni 30 Einstein, Eisenberg  e tutti gli altri avevano cominciato a
cercare di spiegare la teoria della luce e dei fotoni.
Per farla breve (molto breve),  la luce e' una forma di energia/ materia
composta da singoli in bilico fra l'una e l'altra. Ma non esistono fotoni
colorati.
Allora perche vediamo i colori? La luce e' composta di fotoni che sono tutti
uguali, solo che quando vanno a sbattere contro certi materiali, parte
dell'energia viene trattenuta e parte riflessa. Questa parte riflessa ha
differenti gradi di energia che danno i colori.
Pero' quando tu guardi un albero non vedi gli alberi solo verdi. Tu vedi
foglie, rami, il tronco, il legno e distingui ogni singola foglia...
Questo perche' miliardi di fotoni tutti diversi vengono riflessi e tutti
insieme creano una figura complessa che tu nella tua testa identifichi come
"albero".
Quindi tu vieni investito da un fiume di fotoni (verdi, marroni, chiari
scuri ...) che il tuo cervello riordina in un oggetto unico (tosto eh?)
La stessa cosa che fa il PC quando ti fa vedere un immagine sullo schermo,
in realta' si tratta di tanti puntini ognuno di colore diverso che tu
interpreti come immagine.
Ci siamo?
Bene, sempre negli anni trenta, un altro premio Nobel per la fisica (che non
mi ricordo piu' come si chiama ma era esperto in fenomeni acustici)
sull'onda di queste nuove teorie si chiese se per caso fossero applicabili
anche ai suoni.
Insomma: se quando vedo un albero in realta' vedo miliardi di fotoni
singoli, allora quando sento una tromba forse sento miliardi di unita'suono
che tutte insieme vengono riordinate nel mio cervello ad identificare la
tromba?

Quindi nacque la teoria dei suoni come insieme di GRANI che quando arrivano
all'orecchio tutti insieme compongono un suono preciso.
In pratica il parapaa di una tromba sarebbe composto da miliardi di piccole
P, R e  A. Se questi vengono miscelati diversamente diventano qualcosa di
altro (come i colori).
Ogni unita' suono (GRANO) ha sicuramente la sua intonazione e volume e
timbro. Mettili tutti uno per uno in un certo ordine e avrai una tromba,
oppure un tamburo eccc.
Ovviamente non si puo' stare a definire Grano per Grano ogni suono, perche'
sarebbe impossibile (come non potresti programmare ogni singolo pixel del
PC)
Allora si e' inventato la programmzione a NUVOLE di grani. In pratica si
tratta di spruzzare su un grafico milioni di grani alla volta, che tu puoi
manipolare creando forme sempre diverse. In questa maniera e' piu' facile
creare dei suoni perche' modificando le nuvole in realta' agisci su milioni
di grani sonori.
Esempio grafico: immagina due assi cartesiani x/y. Il suono del telefono
occupato (tu-tu-tu) sarebbe simile a delle macchie colorate intermittenti
continue.
Se aumenti il volume, il colore diventa piu' intenso, se lo diminuisci
diventano trasparenti. Se alzi di un ottava la nuvola va su. Se allunghi il
suono la nuvola diventa piu'lunga
Se cambi il timbro (pu-pu-pu) cambia il colore ! Se cambi il volume di mezza
nuvola, il timbro, la tonalita'  .... alla fine hai un quadro di Picasso.
E pensa che le nuvole puoi anche mischiarle....
Come mai dagli anni 30 ad oggi nessuno hai mai sviluppato questa generazione
sonora? Ovvio, perche' richiede computer molto potenti e solo negli ultimi
anni si e' cominciato a farne uso sui PC. Perche' non la usano neanche
adesso? Perche' e' troppo incasinata da usare.
Domande?
--
Posted from
ctbto1.ctbto.org
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title: SINTESI GRANULARE

author: Paolo Tramannoni

text:
In article
<
CB11DEDBF6BCD211A679...@malta.office.ctbto.org
>,
Davide...@CTBTO.ORG
 (POGGIO Davide) wrote:
/.../
> Domande?
Sě. Quando esce il numero di Urania in cui č pubblicata questa storia?
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: SINTESI GRANULARE

author: Massimiliano

text:
Scusami ma,
Qual'è la differenza tra questa rappresentazione e quella che
mi fornisce un oscilloscopio insomma , La forma d'onda non è già una
rappresentazione grafica del suono(forse dico una cazzata non esperto di
fisica del suono...) ?quello che non capisco è che mentre l'oscilloscopio
mi fornisce una rappresentazione bidimensionale,la teoria illustrata è ben
più che tridimensionale oserei dire spaziale in quanto (forma complessa,
quindi già dipersè integrale molto complesso)3° spazio Colore che ha già
una sua colocazione tridimensionale o più(CYMK,RGB ecc)quindi
Forma =a x
b
Colore= y x w x z
Raggiungiamo nel più semplice dei casi  un Esponente
5
Non è che risulta poco controllabile?
Forse è stato questo il
problema....
Massimiliano
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: SINTESI GRANULARE

author: Daniele - Skrauso

text:
> Qual'è la differenza tra questa rappresentazione e quella che
> mi fornisce un oscilloscopio insomma , La forma d'onda non è già una
> rappresentazione grafica del suono(forse dico una cazzata non esperto di
> fisica del suono...) ?quello che non capisco è che mentre l'oscilloscopio
> mi fornisce una rappresentazione bidimensionale,la teoria illustrata è ben
> più che tridimensionale oserei dire spaziale in quanto (forma complessa,
> quindi già dipersè integrale molto complesso)3° spazio Colore che ha già
> una sua colocazione tridimensionale o più(CYMK,RGB ecc)quindi
Io penso che, se la spiegazione di Davide è corretta, la differenza sia
questa: mentre l'oscilloscopio ti fornisce un'onda che è definibile tramite
DUE dimensioni (e quindi definibile con una funzione y=f(x) ), per definire
le "macchie di colore" avrai bisogno di tre equazioni o più (area, forma,
...) che però non definiscono la variabile y (tipo y=xwz... come dicevi tu)
dato che due curve (e quindi un sistema) potrebbero identificare ogni suono
(per l'area), al quale andrebbe affiancata un'altra equazione per il colore,
ad esempio. Una sorta di sistema complesso... non so se mi spiego.
Ciao
Daniele - Skrauso


title: SINTESI GRANULARE

text:
Max,
Il tuo discorso è vertiginoso. Non sono sicuro di aver capito tutto
quello che vuoi dire.
> Qual'è la differenza tra questa rappresentazione e quella che
> mi fornisce un oscilloscopio insomma , La forma d'onda non è già una
> rappresentazione grafica del suono
La sintesi granulare non è (anche se ci sono dei tentativi in questa
direzione, soprattutto per la scomposizione della voce in
fonemi/formanti) un sistema di analisi del suono. L'oscilloscopio è uno
strumento di analisi, che taduce un impulso meccanico in voltaggio, e di
lì in rappresentazione grafica.
L'oscilloscopio può servire per visualizzare la forma d'onda di un suono
complesso (la tromba del Dott. Poggio), e al limite anche del singolo
grano, cioè del frammentino di pochi millisecondi preso all'interno di
quel suono. Nota, però, che la forma d'onda di un grano è abbastanza
banale, dato che il grano stesso è ricavato con un inviluppo sinusoidale.
> la teoria illustrata è ben più che tridimensionale oserei dire spaziale
Qui cominciano i miei dubbi: che differenza c'è fra tridimensionale e
spaziale?
> (forma complessa, quindi già dipersè integrale molto complesso)
Che cos'ha una forma complessa? Alludi ai suoni reali, tipo la celebre
tromba? Ricorda che parlare di dimensioni, nel caso di un suono, non ha
senso, finché non si analizza la sua propagazione. Ci sono
rappresentazioni tridimensionali del suono (ottenibili per FFT), ma
questo non significa che ci siano suoni bidimensionali o tridimensionali.
> 3° spazio Colore che ha già una sua colocazione tridimensionale o più
> (CYMK,RGB ecc)
Le sigle che citi non c'entrano niente con la dimensione. Quadricromia
ed RGB sono semplicemente metodi di codifica del colore, che è qualcosa
di totalmente privo di dimensioni (ok, qualcuno afferma di aver scoperto
che il fotone è dotato di massa, ma siamo ancora lontani dalla prova
sperimentale...)
> Forma =a x b
Che cosa rappresentano le variabili a e b?
> Colore= y x w x z
Che cosa rappresentano le incognite y, w e z?
> Raggiungiamo nel più semplice dei casi  un Esponente 5
Oddio, come arrivi all'esponente 5?
> Non è che risulta poco controllabile?
Anche se l'equazione avesse esponente 5, che problema ci sarebbe con il
controllo (suppongo del sistema di analisi)? Il metodo di analisi più
diffuso, la FFT, è uno dei sistemi matematici più complessi in
circolazione, ma lo si domina tranquillamente.
Ciao,



title: SINTESI GRANULARE

text:
>La sintesi granulare non è (anche se ci sono dei tentativi in questa
>direzione, soprattutto per la scomposizione della voce in
>fonemi/formanti) un sistema di analisi del suono. L'oscilloscopio è uno
>strumento di analisi, che taduce un impulso meccanico in voltaggio, e di
>lì in rappresentazione grafica.
Dimmi se sbagli se disegnassi (sono
molto legato al disegno in quanto progettista e quindi forse è la mia
professione mi devia mentalmente forse in modo sbagliato) una forma d'onda
diciamo sull'oscilloscopio questa produrrebbe un suono....Giusto o
sbagliato? Quindi un suono può essere rappresentato sempre in due
dimensioni no?
>Qui cominciano i miei dubbi: che differenza c'è fra
tridimensionale e
>spaziale?
Si è effettivamente molto contorta e
spiegata male (è il male di noi ingegneri non essere in grado di essere
semplici "così dicono" nessuno si offenda)
>Che cos'ha una forma
complessa? Alludi ai suoni reali, tipo la celebre
>tromba? Ricorda che
parlare di dimensioni, nel caso di un suono, non ha
>senso, finché non si
analizza la sua propagazione. Ci sono
>rappresentazioni tridimensionali
del suono (ottenibili per FFT), ma
>questo non significa che ci siano
suoni bidimensionali o tridimensionali.
>> 3° spazio Colore che ha già
una sua colocazione tridimensionale o più
>> (CYMK,RGB ecc)
Ho letto che
cambiando il colore delle nuvole cambia il timbro(quindi il colore è una
variabile) del suono come tu ben sai il mondo del colore è strutturato da
insieme di piccole particelle che a secondo degli standard (e Qui
l'analogia RGB, CYMK ecc....fino ad arrivare a esacromia ecc "questo è il
mio campo progetto macchine da stampa"). Il minimo sistema rgb
rappresentato su assi cartesiani è un sistema tridimensionale.Ossia se
dovessi rappresentarlo su assi cartesiani dovrei averne tre R G B.
>Le
sigle che citi non c'entrano niente con la dimensione. Quadricromia
>ed
RGB sono semplicemente metodi di codifica del colore, che è qualcosa
>di
totalmente privo di dimensioni
Come ho sopra detto (forse intendevamo due
cose diverse)il colore nasce dall'incrocio minimo di tre variabili quindi
ha una sua dimensione.
>> Raggiungiamo nel più semplice dei casi  un
Esponente 5
>Oddio, come arrivi all'esponente 5?
Dal numero di
variabili minime che a dire la verità sono ben più di cinque.....
>> Non
è che risulta poco controllabile?
>Anche se l'equazione avesse esponente
5, che problema ci sarebbe con il
>controllo (suppongo del sistema di
analisi)? Il metodo di analisi più
>diffuso, la FFT, è uno dei sistemi
matematici più complessi in
>circolazione, ma lo si domina
tranquillamente.
>Ciao,
>Paolo
>--
>Paolo Tramannoni
>Porto
Recanati, Italy
Come ho detto non è il mio campo la fisica del suono
ma...se io dopo aver creato il mio suono con le nuovolette lo ritorno ad
analizzare con l'oscilloscopio avrò sempre una forma d'onda lunga corta
banale  o meno sempre una linea rappresentata sun un sistema XYZ (Cerco di
essere semplice base altezza e lunghezza su cui si sviluppa)quindi...la mia
domanda allora non sarebbe molto più semplice lavorare su semplici onde per
creare suoni ....più il sistema a meno variabili più è conrolloabile
(attenzione che anche l'onda non è così banale in quanto la variabile
lunghezza Varia da 0 a infinito quindi potrei controllare qualsiasi forma)?
Forse io sbaglio il nocciolo ma spero di essermi spiegato meglio così
almeno mi puoi indirizzare sulla retta via
Ciao Max



title: SINTESI GRANULARE

text:
In article
<
CB11DEDBF6BCD211A679...@malta.office.ctbto.org
>,
Davide...@CTBTO.ORG
 (POGGIO Davide) wrote:
> Negli anni 30 Einstein, Eisenberg e tutti gli altri avevano cominciato a
> cercare di spiegare la teoria della luce e dei fotoni.
Eisenberg ha qualcosa a che spartire con Heisenberg? No, perché se è
lui, le ricerche sui quanti le ha svolte negli anni Venti, tanto da
arrivare al Nobel nel '32. Nel caso di Einstein, le ricerche datano agli
anni Dieci, avendo preso il Nobel nel '21 per le ricerche sull'effetto
fotoelettrico.
Comunque, la ricerca su luce e colori è iniziata parecchio prima,
pelomeno da Maxwell (seconda metà dell'Ottocento), che verificò la
velocità della luce nel vuoto, e la descrisse come onda. Ad Heisenberg
dobbiamo la definizione della teoria dei quanti, che ci aiuta proprio a
capire perché la luce viene emessa o riflessa.
> Per farla breve (molto breve),  la luce e' una forma di energia/ materia
Permettimi di osservare che sarebbe più corretto parlare di
onde/particelle, quando si descrive il comportamento di un quanto di
luce. L'equazione che comprende energia e materia non riguarda la luce,
che per la nota equazione E = mc^2 risulta sempre pura energia.
Per tornare a noi, Dennis Gabor, che ha gettato le fondamenta per la
sintesi granulare, è anche l'inventore dell'ologramma. L'analogia fra
suono e immagine può venire proprio da questa tecnica, in cui una
fotografia registra l'interferenza quantica fra due raggi laser, per
localizzare scansioni microscopiche dell'immagine. Il quanto di luce
corrisponderebbe, secondo la definizione di Gabor, al grano del suono.
> Allora perche vediamo i colori? La luce e' composta di fotoni che sono
> tutti uguali, solo che quando vanno a sbattere contro certi materiali,
> parte dell'energia viene trattenuta e parte riflessa.
E' come dire che l'auto si muove perché premiamo sull'acceleratore,
invece che spiegare il funzionamento del motore a scoppio. I colori sono
dati dalla lunghezza d'onda delle particelle luminose, esattamente come
le altezze di un suono sono date dalla lunghezza d'onda. Lo scontro fra
particelle di uguale lunghezza d'onda respinge (riflette, deflette,
rifrange) le particelle incidenti. Ecco trovata l'analogia fra suono e
colore.
> Bene, sempre negli anni trenta, un altro premio Nobel per la fisica (che
> non mi ricordo piu' come si chiama ma era esperto in fenomeni acustici)
L'unico Nobel che si sia occupato della sintesi granulare mi risulta
essere Dennis Gabor, che in realtà era un ricercatore nel campo dei
fenomeni ottici.
> Come mai dagli anni 30 ad oggi nessuno hai mai sviluppato questa
> generazione sonora?
Non è affatto così. Intanto, i sistemi di FFT a finestre lavorano
proprio sul principio del grano, e il primo esempio di questa tecnica
risale già agli anni Sessanta. Inoltre, dalla fine degli anni Cinquanta
Xenakis ha composto brani in sintesi granulare, realizzata con
generatori analogici e rimontaggio di nastri.
Negli anni Settanta sono stati creati moltissimi lavori di computer
music basati su questa tecnica di sintesi. Nei tardi anni Ottanta ho
lavorato io stesso con uno di questi sistemi implementati in un
processore 4i (risalente a diversi anni prima) in Music IV.
CSound, dalla sua nascita nel 1986, consente di realizzare sintesi
granulare sia semplice (grain) che complessa (granule). Da almeno dieci
anni ci sono programmi di generazione sonora per personal computer
basati su questa tecnica.
Ed è alle tecniche della sintesi granulare che ricorrono ReCycle, Acid e
lo Splice del Triton.
> Scusa se sono andato troppo oltre le tue possibilita' e questo non sta
> scritto sui cataloghi di Fare Musica.
Ah, perché tu leggi ancora Fare Musica?
No, è che i ragazzi dell'Ircam questa storia me l'hanno raccontata in
maniera meno spassosa... :-)
Saluti,



title: SINTESI GRANULARE

text:
In article <
151Z20Z11Z57Y9...@usenet.iol.it
>,
maxim....@tin.it
 (Massimiliano) wrote:
> se disegnassi /.../ una forma d'onda
> diciamo sull'oscilloscopio questa produrrebbe un suono....Giusto o
> sbagliato?
L'oscilloscopio fa esattamente l'opposto: analizza un suono per
tracciarne il disegno. Ci sono però dei programmi (editor di campioni)
che permettono di disegnare un suono, e di "risintetizzarlo", cioè di
trasformarlo in suono reale.
> Quindi un suono può essere rappresentato sempre in due
> dimensioni no?
Sì. È esattamnte quello che fanno il CD e i campionatori: rappresentare
in un sistema di assi cartesiani il suono. L'asse delle ordinate dà
l'ampiezza (il volume) del suono, mentre quello delle ascisse rapresenta
il tempo.
> è il male di noi ingegneri non essere in grado di essere semplici
E' vero, è vero! :-)
(Ma se frequentassi i commercialisti, ti consoleresti un po'...)
> cambiando il colore delle nuvole cambia il timbro(quindi il colore è una
> variabile) del suono come tu ben sai il mondo del colore è strutturato da
> insieme di piccole particelle che a secondo degli standard (e Qui
> l'analogia RGB, CYMK ecc....fino ad arrivare a esacromia ecc "questo è il
> mio campo progetto macchine da stampa").
Qui ti volevo! E come la mettiamo con le tinte piatte? ;-)
No, davvero, puoi rappresentare il colore con un numero di dimensioni
pari al numero delle componenti? Come si fa con l'esacromia?
Se volessimo tornare all'analogia fra suono e colore, comunque, dovremmo
passare alla FFT, valida per entrambi i tipi di "segnale". In quel caso,
come saprai, si può avere una rappresetnazione tridimensionale, in cui x
è il tempo, y l'ampiezza, z l'armonica costitutiva del suono. Ecco, una
rappresentazione del genere ti darebbe il decorso del "colore sonoro"
nel tempo. Altrimenti, per il "colore" istantaneo, basterebbe una
rappresentazione bidimensionale (x per le armoniche, y per le ampiezze).
Nel caso della sintesi granulare, il "colore" (o timbro) è il risultato
della combinazione di "quanti" sonori, non delle componenti
fondamentali. Ad esempio, non puoi controllare la "luminosità" del suono
mediante sintesi granulare, a meno di non sapere già che i granuli che
privilegerai ad un certo punto sono di per sé più luminosi.
Esempio: la mitica tromba. So che l'attacco è squillante, e che la
chiusa è più scura. Nella granulazione, decido ad un certo punto di
privilegiare i grani della'attacco per avere un suono più luminososo, e
in un altro quelli della chiusa, più scuri. Questo potrebbe essere un
buon modo per avere controllo della brillntezza del suono mediante
sintesi granulare. (Ci devo proprio provare...)
> ma...se io dopo aver creato il mio suono con le nuovolette lo ritorno ad
> analizzare con l'oscilloscopio avrò sempre una forma d'onda lunga corta
> banale  o meno sempre una linea rappresentata sun un sistema XYZ (Cerco
> di essere semplice base altezza e lunghezza su cui si sviluppa)
Come dicevo sopra: bastano due dimensioni, come nel tracciato di un
oscilloscopio. Hai tutte le informazioni che servono per un canale audio.
> allora non sarebbe molto più semplice lavorare su semplici onde
> per creare suoni...
Infatti, è quello che si fa normalmente nel campo della sintesi di
strumenti musicali: mettere insieme più armoniche (onde sinusoidali) per
ottenere un suono complesso, mediante FFT inversa (o sintesi additiva).
Se però devi simulare il parlato, questo sistema diventa più complesso,
e i grani (o formanti) possono rendere le cose più facili. I parlato è
fluido, e la sintesi granulare consente quella fluidità che la FFT
inversa non permette ancora.
Immagina: con la sintesi additiva ricrei una consonante, e poi una
vocale. Fra l'uno e l'altro campione c'è uno stacco. Con la sintesi
granulare crei una texture basata sulla formante della consonante, e
poi, senza soluzione di continuità, un'altra texture basata sulla
formante della vocale. (Non è così facile, naturalmente; se nel primo
caso senti i fonemi separati, nel secondo hai una voce molto metallica).



title: SINTESI GRANULARE

text:
>Qui ti volevo! E come la mettiamo con le tinte piatte? ;-)
Posso portarti
come esempio le cartelle Pantone che sono tutte tinte piatte...
>No,
davvero, puoi rappresentare il colore con un numero di dimensioni
>pari al
numero delle componenti? Come si fa con l'esacromia?
L'esacromia viene
utilizzata nella stampa digitale Viene aggiunto al Sistema Cymk un Light
Cyan ed un lyght Magenta...
Comunque anche nel campo del colore non tutti
i colori possono essere rappresentati all'interno di tutti i
sistemi...soprattutto come dicevi tu con le tinte piatte..
Torniamo alla
musica
Quindi una delle mie prime domande...
I quanti o grani hanno una
durata definita ? Insomma si sta parlando di elementi tutti della stessa
Durata o di durata diversa?
E in secondo luogo come vengono ordinati nel
tempo?
Cavoli penso a quando combino un texture per rappresentazioni 3d e
....a volte ci sono parametri che permettono milioni di modifiche
?(pazzesco)
E l'area della mia Texture sonora(intendo il quadrato su cui
io vado a disegnare)?Sbaglio o potrebbe essere paragonata alla frequenza di
campionamento (are maggiore maggior definizione)....
E le tinte piatte?
Come suonano.....
E se il Fondo nero corrisponde come immagino al silezio
assoluto (camera anecoica) il fondo Bianco a che cosa corrisponde?
 Quello
che non riesco ancora a capire è la sequenza temporale di concatenamento
dei grani....
Insomma io faccio una texture e poi...?
Adesso scarico
caosynth e ci provo e poi questo mi sa che è l'argomento del mese....
Massimiliano
Se riesci a rispondere almeno a 5 delle mie domande sei un
genio...



title: SINTESI GRANULARE

author: Gerolamo

text:
> Comunque, la ricerca su luce e colori è iniziata parecchio prima,
> pelomeno da Maxwell (seconda metà dell'Ottocento), che verificò la
> velocità della luce nel vuoto, e la descrisse come onda.
ahhhhhhhhhhhhhh!!!!
ma allora Fisica2 mi parseguita!!!!!!
> Ad Heisenberg
> dobbiamo la definizione della teoria dei quanti, che ci aiuta proprio a
> capire perché la luce viene emessa o riflessa.
Ma e' quello del principio di indeterminazione?
> Per tornare a noi, Dennis Gabor, che ha gettato le fondamenta per la
> sintesi granulare, è anche l'inventore dell'ologramma. L'analogia fra
> suono e immagine può venire proprio da questa tecnica, in cui una
> fotografia registra l'interferenza quantica fra due raggi laser, per
> localizzare scansioni microscopiche dell'immagine. Il quanto di luce
> corrisponderebbe, secondo la definizione di Gabor, al grano del suono.
Interferenza QUANTICA?
Io conosco solo la teoria degli ologrammi (sempre fisica 2 che mi
perseguita...) e per quel che ne so si tratta si far interferire un' onda
monocromatica piana polarizzata (tipicamente un laser) con un oggetto
e di registrarna su una lastra la figura di interferenza.
Poi si manda il laser sulla lastra e la luce oltre la lastra, per
interferenza
costruttiva tende a far "materializzare" la figura originale (rovesciata)
nello spazio. Tutto questo se i raggi vengono intercettati da un
qualunque tipo di "schermo" come una nuvoletta di fumo...
Ora mi chedo... quando parlo di interferenza mi riferisco ad un
fenomeno tra ONDE.
Cosa e', dunque, l' interferenza quantica???
> > Bene, sempre negli anni trenta, un altro premio Nobel per la fisica (che
> > non mi ricordo piu' come si chiama ma era esperto in fenomeni acustici)
>
> L'unico Nobel che si sia occupato della sintesi granulare mi risulta
> essere Dennis Gabor, che in realtà era un ricercatore nel campo dei
> fenomeni ottici.
Nobel nel 1971 sempre per gli ologrammi e parenti...
> > Come mai dagli anni 30 ad oggi nessuno hai mai sviluppato questa
> > generazione sonora?
>
> Non è affatto così. Intanto, i sistemi di FFT a finestre lavorano
> proprio sul principio del grano, e il primo esempio di questa tecnica
???
FFT a finestre sono quelle tecniche che rendono periodico un segnale
che non lo e' "finestrandolo" con delle gaussiane (o dei triangoli)
prima di applicare la trasformata di Fourier?
Mi viene in mente un Hoffman o qualcosa del genere...
...era sua una delle "campane"?
Se e' giusto cio' che dico non trovo l'analogia con i quanti.
> CSound, dalla sua nascita nel 1986, consente di realizzare sintesi
> granulare sia semplice (grain) che complessa (granule). Da almeno dieci
> anni ci sono programmi di generazione sonora per personal computer
> basati su questa tecnica.
http://mitpress.mit.edu/e-books/csound/frontpage.html
> No, è che i ragazzi dell'Ircam questa storia me l'hanno raccontata in
> maniera meno spassosa... :-)
E a me che ero in di passaggio a Parigi l'anno scorso e ho provato
ad entrare e mi hanno detto di no e non si capiva un cacchio che parlava
in francese e peggio di me in inglese e ho lasciato a casa il tesserino
del politecnico che magari mi facevano entrare e questa me la sono segnata
e la prossima volta che capito in zona piuttosto col bulldozer ma ci entro
e...........
.......
...e insomma... non sono riuscito ad entrare :-((((
> Saluti,
> Paolo
ciao
secondo messaggio subliminale per Paolo:
aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaabbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbbb
bbbbccccccccccccccccccccccccccccccccccDSPeeeeeeeeeeeeeee
ffffffffffffffffgggggggggggggggggggggggggggggggggggggDSPgg
hhhhhhhDSPhiiiiiiiiiiiiiiiiiiiilllllllllllDSPmmmmmmmmmmmm
mmmDSPmmmmnnnnnnnnooooooooooooooooDSPooooo
ppppppppppppppDSPpppqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqqq
rrDSPrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrrDSPssssssssssttttttttttttttttt
ttttttttuuuuuuuuuDSPuvvvvvvvvvvvvvvwwwwwwwDSPww
xxxxxxxxyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyyDSPyyzzzzzzzzzzzzzz
:-)))
--
Gerolamo


title: SINTESI GRANULARE

text:
Geo, grazie per le puntualizzazioni.
> > Ad Heisenberg
> > dobbiamo la definizione della teoria dei quanti, che ci aiuta proprio a
> > capire perché la luce viene emessa o riflessa.
>
> Ma e' quello del principio di indeterminazione?
È lui. Ma non è sua anche la definzione dei quanti, cioè della duplice
natura di onde e particelle dei fotoni?
> > fotografia registra l'interferenza quantica fra due raggi laser, per
> > localizzare scansioni microscopiche dell'immagine.
>
> Interferenza QUANTICA?
Errore. Non ho una frequentazione quotidiana con la fisica nucleare, e
mi è scappato un quantica in più. La prossima volta rileggo ciò che
scrivo.
> FFT a finestre sono quelle tecniche che rendono periodico un segnale
> che non lo e' "finestrandolo" con delle gaussiane (o dei triangoli)
> prima di applicare la trasformata di Fourier?
Sì, è la tecnica definita "short-time Fourier tranform", ideata da
Schroeder e Atal nei primi anni Sessanta, e che usiamo tutt'ora quando
parliamo di FFT.
> Mi viene in mente un Hoffman o qualcosa del genere...
> ...era sua una delle "campane"?
È un tipo di finestra che non conosco. I due tipi di finestre per la FFT
che conosco sono Hanning e Blackman, ma potrebbero esisterne altre a me
ignote.
> Se e' giusto cio' che dico non trovo l'analogia con i quanti.
Purtroppo, è l'analogia sostenuta proprio da Gabor. Se trovo il testo in
forma elettronica te lo posto.
[Ircam]
> ...e insomma... non sono riuscito ad entrare :-((((
Le ragazze all'ingresso, che sembrano dolci e carine, sono in realtà
addestrate alle più accreditate scuole di guardie del corpo, e fanno
parte della squadra personale di Mr. Boulez. Prima di entrare con un
badge, ho tentato anch'io infinite volte di avvicinarmi, ma nisba. Uno
sguardo ai laboratori lo si può dare quando si va all'Espace de
Projection per un concerto. L'ingresso passa davanti ai laboratori
sotterranei.
> secondo messaggio subliminale per Paolo:
Dài, appena finisco l'articolo su Cubase 5 mi ci metto!
Ciao,



title: SINTESI GRANULARE

text:
In article <
151Z20Z49Z148Y...@usenet.iol.it
>,
maxim....@tin.it
 (Massimiliano) wrote:
> I grani hanno una durata definita?
Parlando di sintesi a fini musicali, in genere no. La durata dei grani è
data all'interno di un range.
> E in secondo luogo come vengono ordinati nel tempo?
Casualmente. Una volta definita l'area della funzione (forma d'onda,
campione) di base, e spezzettato il campione in grani di durata
varaibile, la ricombianzione è casuale.
> E l'area della mia Texture sonora(intendo il quadrato su cui
> io vado a disegnare)?Sbaglio o potrebbe essere paragonata alla frequenza
> di campionamento (are maggiore maggior definizione)
Più o meno sì (sempre di una scansione in senso temporale si tratta), ma
sono cose funzionalmente diverse. Abbandonerei il paragone.
> E le tinte piatte? Come suonano.....
Ho provato con MethaSynth, che fa sintesi additiva: un bel clusterone,
la cui brillantezza dipende dalla tinta.
> E se il Fondo nero corrisponde come immagino al silezio
> assoluto (camera anecoica)
La camera anecoica anecoica non serve per ottnere il silenzio assoluto,
ma nessuna riflessione. È diverso.
> il fondo Bianco a che cosa corrisponde?
Rumore bianco: tutte le frequenze occupate.
> che non riesco ancora a capire è la sequenza temporale di concatenamento
> dei grani.... Insomma io faccio una texture e poi...?
Almeno con linguaggi come CSound, non c'è un poi, perché si tratta di un
fluire continuo. L'intera partitura può essere una sola funzione, in cui
variano "automaticamente" durata dei grani, posizione dei grani nel
campione, intonazione, densità.
> Se riesci a rispondere almeno a 5 delle mie domande sei un genio...
Lo sono? ;-)



title: SINTESI GRANULARE

text:
> > FFT a finestre sono quelle tecniche che rendono periodico un segnale
> > che non lo e' "finestrandolo" con delle gaussiane (o dei triangoli)
> > prima di applicare la trasformata di Fourier?
>
> Sì, è la tecnica definita "short-time Fourier tranform", ideata da
> Schroeder e Atal nei primi anni Sessanta, e che usiamo tutt'ora quando
> parliamo di FFT.
ok
> > Mi viene in mente un Hoffman o qualcosa del genere...
> > ...era sua una delle "campane"?
>
> È un tipo di finestra che non conosco. I due tipi di finestre per la FFT
> che conosco sono Hanning e Blackman, ma potrebbero esisterne altre a me
> ignote.
Hanning!!! era Hanning!!! ricordavo male...
> > Se e' giusto cio' che dico non trovo l'analogia con i quanti.
>
> Purtroppo, è l'analogia sostenuta proprio da Gabor. Se trovo il testo in
> forma elettronica te lo posto.
attendo :-)
> [Ircam]
> > ...e insomma... non sono riuscito ad entrare :-((((
>
> Le ragazze all'ingresso, che sembrano dolci e carine, sono in realtà
> addestrate alle più accreditate scuole di guardie del corpo, e fanno
> parte della squadra personale di Mr. Boulez. Prima di entrare con un
> badge, ho tentato anch'io infinite volte di avvicinarmi, ma nisba. Uno
> sguardo ai laboratori lo si può dare quando si va all'Espace de
> Projection per un concerto. L'ingresso passa davanti ai laboratori
> sotterranei.
meno male... cominciavo a temerre che io gli stessi antipatico :-))
> > secondo messaggio subliminale per Paolo:
>
> Dài, appena finisco l'articolo su Cubase 5 mi ci metto!
nel frattempo ci ho messo la fersione provvisoria, se non ti spiace...
> Ciao,
> Paolo
ciao
--
Gerolamo


title: SINTESI GRANULARE

text:
>> I grani hanno una durata definita?
>Parlando di sintesi a fini
musicali, in genere no. La durata dei grani è
>data all'interno di un
range.
>> E in secondo luogo come vengono ordinati nel tempo?
>Casualmente.
Quì ti volevo? Se sono ordinati casualmente come facciò a
controllarli?
Penso che tutti gli strumenti di lavoro diano il il massimo
quando ne raggiungi il controllo ma in questo caso mi sembra che sia molto
intuitivo... è questo che intendevo quando nel mio primo post chiedevo se
il suo mancato successo era dato da un difficile controllo del tipo di
sintesy?
Insomma quando io agisco su un LFO o su un Cutoff del mio SY77
(forse l'unico simil sinth che posseggo) so benissimo a cosa vado incontro
nel caso della nostra famigerata texture se io agisco su un area so a che
cosa vado incontro?
>Rumore bianco: tutte le frequenze occupate.
Una
domanda ...parlando con un mio amico (appassionato di impianti audio per
Automobili)mi ricordo che mi parlava di un cd con il "RUMORE ROSA" (un cd
con sopra un suono per tarare gli impianti)o qualcosa del genere c'è
analogia con quello di cui stiamo parlando o non centra niente?
>Almeno con linguaggi come CSound, non c'è un poi, perché si tratta di un
>fluire continuo. L'intera partitura può essere una sola funzione, in cui
>variano "automaticamente" durata dei grani, posizione dei grani nel
>campione, intonazione, densità.
Ecco ora mi incasino anncora di più
pensavo che la texture creasse un suono di invece mi parli di partitura
....mi scoppia la testa ....quindi non stiamo parlando di un nuovo modo di
fare suoni ma di un nuovo modo per fare musica?
>Lo sono? ;-)
Sì , ma
io non ne dubitavo .....
Domandina fuori tema:
Ci sono dei testi dove
noi poveri sprovveduti(più leggo il news e più mi sento ignorante ma meglio
così stimoli nuovi) possiamo imparare (possibilmente in italiano) qualcosa
sui vari tipi di sintesi o meglio affidarsi ai vari manuali dei vari sinth?
Massimiliano



title: SINTESI GRANULARE

text:
> > Se e' giusto cio' che dico non trovo l'analogia con i quanti
    Quando si parla di quanti si intende una particella di massa piccola
quanto vuoi che è in grado attraverso un suo determinato moto di propagare
una qualsiasi forma di energia, (vedi x es la luce).
    L'introduzione di un'analisi ondulatoria in certi campi della scenza
avvenne x comodità ed efficacia:  al posto di trattare momenti di inerzia di
particelle.... si adottarono funzioni seno/coseno e numeri complessi x
descrivere gli stessi fenomeni (è una trattazione molto.... blanda; se mi
sente un chimico sorride, un fisico mi strozzerebbe :o)  ).
     X esempio nello studio della composizione dell'atomo quindi del moto
degli elettroni attorno al nucleo, un analisi quantistica (l'elettrone è il
nostro quanto in questo caso) portava grossi limiti (vedi Principio di
indeterminazione di Heisenberg che è stato citato + volte: Incertezza di
posizione * Incertezza del momento di inerzia >= costante ).
    Schroedinger introdusse le equazioni d'onda: quindi considerò gli
elettroni come onde elettromagnetiche, e la tecnica funzionò benone! Infatti
quando si parla di orbitali in realtà tutt'ora si fa riferimento ad
un'equazione d'onda, che cmq descrive una regione di spazio dove con buona
probabilità si trova un'elettrone.
    Ebbene questa è l'analogia fra i quanti e onde.
    Il suono per sua natura è sempre stato trattato come onda: nulla però
vieta un'analisi differente ricorrendo appunto alla meccanica quantistica,
visto che comunque TUTTO ciò che ci circonda è in realta composto da
particelle piccole quanto si voglia.
    Ed adesso mi sono intrippato con questa storiona della sintesi granulare
quindi se possibile mi farò una cultura sull'argomento :o))) . Saluti,
Andrea.


title: SINTESI GRANULARE

text:
In article <
151Z20Z49Z146Y...@usenet.iol.it
>,
Maxim....@tin.it
 (Massimiliano) wrote:
> >> E in secondo luogo come vengono ordinati nel tempo?
> >Casualmente.
> Quì ti volevo? Se sono ordinati casualmente come facciò a
> controllarli?
In genere, il grado di casualità è ristretto all'interno di un range. La
causalità è nel rimescolare frammenti brevissimi (a volte pochi
millisecondi, e comunque sotto la soglia di udibilità dei 20ms),
operazione che serve a "smussare" la transizione fra una sonorità e
l'altra.
Insomma, non è la stessa cosa usare la casualità per leggere un punto
qualsiasi di un campione di parlato, e usarla per leggere all'interno di
un breve frammento di quel campione, magari all'interno della stessa
vocale. La causalità, nel secondo caso, serve per creare quel sostrato
"granuloso" che permette di passare da una consonante a una vocale senza
uno stacco netto. Se posso concedermi un paragone improprio, un po' come
la sfumatura nel passaggio da un colore all'altro in un quadro di
Leonardo: zone minime di colore che si intersecano e trascolorano l'una
nell'altra.
> Insomma quando io agisco su un LFO o su un Cutoff del mio SY77
> (forse l'unico simil sinth che posseggo) so benissimo a cosa vado
> incontro
> nel caso della nostra famigerata texture se io agisco su un area so a che
> cosa vado incontro?
Indubbiamente, la sintesi sottrattiva è di uso molto più facile, ma non
può raggiungere gli stessi risultati per cui è richiesta la sintesi
granulare.
> >Rumore bianco: tutte le frequenze occupate.
> Una
> domanda ...parlando con un mio amico (appassionato di impianti audio per
> Automobili)mi ricordo che mi parlava di un cd con il "RUMORE ROSA" (un cd
> con sopra un suono per tarare gli impianti)o qualcosa del genere c'è
> analogia con quello di cui stiamo parlando o non centra niente?
Il rumore rosa è costituito da tutte le frequenze all'interno di una
banda. Posso avere, per esemlpio, ruomore rosa all'interno del range
C4-C5, e percepisco la sua localizzazione frequenziale. Il rumore rosa
si ottiene in genere proprio filtrando il rumore bianco.
> Ecco ora mi incasino anncora di più
> pensavo che la texture creasse un suono di invece mi parli di partitura
> ....mi scoppia la testa ....quindi non stiamo parlando di un nuovo modo
> di fare suoni ma di un nuovo modo per fare musica?
All'origine, sì. Ma se vuoi puoi farci anche singoli suoni. Il problema
è che campionare un suono realizzato in sintesi granulare (come
nell'ottimo CD di Bolder Sound (
http://www.boldersounds.com/cdroms.asp
),
a me sembra come negare con la fissità un procedimento nato per creare
fluidità. Forse ricordavo a Gerolamo che i NIN usano moltissimo questi
suoni, sotto forma di campioni.
> Domandina fuori tema:
> Ci sono dei testi dove
> noi poveri sprovveduti(più leggo il news e più mi sento ignorante ma
> meglio così stimoli nuovi) possiamo imparare (possibilmente in italiano)
> qualcosa sui vari tipi di sintesi
Strumenti Musicali pubblica qualcosa, ogni tanto, e uno degli autori di
questi famigerati articoli si aggira da queste parti. Ti consiglierei di
dare un'occhiata alla rivista.
Se potessi leggere anche l'inglese, ti suggerirei un buon abobnamento ad
Electronic Musician (
http://www.emusician.com
) e Keyboard
(
http://www.keyboardmag.com
).
> o meglio affidarsi ai vari manuali dei vari sinth?
Raramente dicono molto. Per certe tecniche, veniva giustamente segnalato
quello, eccellente come sempre, dell'Alesis Andromeda
(
http://www.alesis.com
).



title: SINTESI GRANULARE

text:
Ragazzi, sono contentissimo. Stiamo facendo invidia a quelli di
it.arti.scienze.fisica!



title: SINTESI GRANULARE

author: Stefano

text:
> L'oscilloscopio è uno
> strumento di analisi, che taduce un impulso meccanico in voltaggio, e di
> lì in rappresentazione grafica.
In realtà l'oscilloscopio si limita a rappresentare l'andamento di una
tensione elettrica.
La traduzione della variazione di pressione è effettuata da un trasduttore


title: SINTESI GRANULARE

text:
> >Qui cominciano i miei dubbi: che differenza c'è fra
> tridimensionale e
> >spaziale?
> Si è effettivamente molto contorta e
> spiegata male (è il male di noi ingegneri non essere in grado di essere
> semplici "così dicono" nessuno si offenda)
Non mi offendo ma sicuramente non sei un ingegnere
elettronico/informatico/telecomunicazionista
perchè la questione qui è relativamente semplice visto che è ampliamente
trattata la teoria della DFT
(che corrisponde all'algoritmo Fast Fourier Transform o FFT) nella terna
dell'ing. sulle comunicazioni.
Quello che non capisco è il continuo paragonare a un suono un immagine che
oltre che inutile
è anche di difficile e ambigua interpretazione senza una definizione precisa
delle corrispondenze
tra le specifiche di un suono e quelle di un immagine.
Te l'ha già detto Paolo Tramannoni ma vorrei lo stesso ricapitolare un po'
di concetti e dire delle precisazioni.
-Il suono è una variazione di pressione in un punto dello spazio nel tempo e
come tale può essere rappresentato da
una funzione bidimensionale(la pressione con un microfono viene convertita
in tensione e rappresentata
come una funzione del tempo attraverso l'oscilloscopio per esempio..).
-La sintesi in generale è un modo per ottenere un suono.
-La sintesi granulare utilizza dei "pezzetti" di suono (che come tali sono
rappresentati in 2d) che vengono opportunamente combinati per
ottenere il suono.
-Il teorema di Fourier nella sua applicazione pratica attraverso l'algoritmo
FFT(nel caso di suoni numerici cioè convertiti in
forma digitale dall'analogico) permette di scomporre il suono(rappresentato
in 2d)
in una serie infinita(ribadisco infinita) di armoniche(sinusoidi e
cosinusoidi con frequenza multipla di una frequenza detta fondamentale) se
il suono
non è periodico e finita se il suono è periodico. Nei programmi si utilizza
la FFT del suono considerato replicato nel tempo così da trattarlo come
periodico. In questo caso il suono (2d) è somma delle finite
componenti(sinusoidi + cosinusoidi rappresentati atraverso un numero
complesso nella forma euleriana e^(jx) ) aventi una certa frequenza che è
l'inverso della durata del campione nel caso più generale. Ponendo in
ascisse la frequenza ed in ordinate l'ampiezza si può rappresentare la
composizione del suono usando le ampiezze ricavate dall'algoritmo FFT(un
altro grafico 2d).
Si può poi ottenere un grafico tridimensionale che rappresenta le componenti
del suono dividendo la durata del campione in quanti temporali e
considerando per ogni intervallo del suono la FFT corrispondente(calcolata
considerando la periodicizzazione di ogni intervallo di suono). Per ogni
intervallo quindi si ha un grafico
bidimensionale e considerando i vari intervalli del campione(suono)
affiancando i grafici bidimensionali delle FFT di volta in volta calcolate
si ottiene il grafico
tridimensionale.


title: SINTESI GRANULARE

text:
"Paolo Tramannoni" <
pt...@edisons.it
> ha scritto nel messaggio
news:ptram-B7C01D....@News.CIS.DFN.DE...
> Ragazzi, sono contentissimo. Stiamo facendo invidia a quelli di
> it.arti.scienze.fisica!
Ho provato a seguire quel newsgroup per un po' ed a mio parere è pieno di
stronzi che sono sempre pronti
a sparare cazzate senza nemmeno avere la decenza di ammettere i propri
errori.
Questo NG (IAMST) secondo me non merita di essere confrontato con quello
schifo.
Qui c'è gente che ammette i propri errori e non si mette a polemizzare
all'infinito su delle stupidaggini.
Lo trovo uno dei migliori se non il migliore riguardo al comportamento di
chi lo segue(ed anche in quanto
a competenze).


title: SINTESI GRANULARE

text:
> >Qui cominciano i miei dubbi: che differenza c'è fra
> tridimensionale e
> >spaziale?
> Si è effettivamente molto contorta e
> spiegata male (è il male di noi ingegneri non essere in grado di essere
> semplici "così dicono" nessuno si offenda)
Non mi offendo ma sicuramente non sei un ingegnere



title: SINTESI GRANULARE

author: Sandro Binetti

text:
Il 03 Lug 2001, 01:45, "Stefano" <
n...@nondisp.com
> ha scritto:
>Non mi
offendo ma sicuramente non sei un ingegnere
>elettronico/informatico/telecomunicazionista
ooops, cominciamo a
scendere sui titoli ... ;-)
>perchè la questione qui è relativamente
semplice visto che è ampliamente
>trattata la teoria della DFT
la
teoria e` quella dell' "_approssimazione_per_serie_" in generale, che si
occupa di studiare le relazioni che esistono fra una qualsiasi funzione
(periodica e non) ed una sua rappresentazione analitica mediante limite di
uno sviluppo in serie (e non e` detto che si tratti solo di serie di
Fourier; e` possibile arrivare a rimappare sufficientemente bene una
qualsiasi funzione anche mediante somma di funzioni razionali, sviluppo
detto di Taylor).
>(che corrisponde all'algoritmo Fast Fourier
Transform o FFT) nella terna
>dell'ing. sulle comunicazioni.
Non
coincide con la FFT. La FFT e` un metodo di analisi numerica per la
computazione *numerica* della trasformata secondo Fourier di una funzione.
>Quello che non capisco è il continuo paragonare a un suono un immagine che
>oltre che inutile
>è anche di difficile e ambigua interpretazione senza
una definizione
>precisa
>delle corrispondenze
>tra le specifiche di un
suono e quelle di un immagine.
Questo lo condivido.
>-Il
teorema di Fourier nella sua applicazione pratica attraverso
>l'algoritmo
>FFT(nel caso di suoni numerici cioè convertiti in
>forma digitale
dall'analogico)
Il teorema di Fourier e la FFT hanno una dipendenza
molto alla lontana, sicuramente non una dipendenza diretta. Il teorema di
fourier e la trasformata di fourier sono assolutamente analitici. La FFT e`
un oggetto di analisi numerica. Attenzione a non confondere queste due
cose.
>Ponendo in
>ascisse la frequenza ed in ordinate l'ampiezza si
può rappresentare la
>composizione del suono usando le ampiezze ricavate
dall'algoritmo FFT(un
>altro grafico 2d).
La questione, consentimi,
e` molto meno prolissa. Una trasformata, in generale, e` un cambio
"strutturale" della rappresentazione analitica (e cartesiana) di una
funzione. La trasformata di Fourier di una funzione di un'onda espressa in
funzione del tempo altro non e` che la rappresentazione della stessa in
funzione della frequenza. Per inciso, i massimi relativi della trasformata
si chiamano *FORMANTI*.
Ma se vi interessano queste cose, in periodo di
laurea ho fatto qualche tesina sul riconoscimento dei segnali, e forse
potrei tirar fuori qualche cosetta che, qualitativamente, spieghi con
semplicita` il passaggio dal dominio dei tempi a quello delle frequenze.
Chissa`, potrebbe essere uno starting point per approfondimenti su
l'elaborazione audio digitale e la sintesi per formanti.
Ciao, Sandro.



title: SINTESI GRANULARE

author: Gabriele Pasquali

text:
born80 wrote:
>
> > > Se e' giusto cio' che dico non trovo l'analogia con i quanti
>
>     Quando si parla di quanti si intende una particella di massa piccola
> quanto vuoi che è in grado attraverso un suo determinato moto di propagare
> una qualsiasi forma di energia, (vedi x es la luce).
Per come l'ho capita io, il termine "quanto" si riferisce ad una
unita` discreta di energia, momento angolare o altro...il termine
"quantizzato" esprime il fatto che una data grandezza fisica non
puo` assumere un qualsiasi valore ma solo uno fra un certo
numero di valori possibili (ad esempio: mentre la velocita` di
un auto puo` assumere qualsiasi valore da zero alla sua
velocita` massima, l'energia del singolo elettrone posseduto dall'atomo
di idrogeno non puo` variare con continuita` ma solo "per salti",
corrispondenti alle energie dello stato "fondamentale", del primo
livello
"eccitato", del secondo livello "eccitato" e cosi` via).
Se un elettrone dell'atomo di idrogeno si trova in un livello
di energia maggiore di quello fondamentale (ad es. nel primo
livello "eccitato") allora finira` per ricadere nel livello
fondamentale (tende ad andare nello stato di energia minima).
Per conservare l'energia totale, pero`, l'atomo dovra` emettere
un "quanto" (ecco dove "quanto" si identifica con particella!)
di energia...questo "quanto" e` in questo caso un fotone, che
avra` energia pari alla differenza fra il primo livello eccitato
dell'atomo di idrogeno ed il suo stato fondamentale.
L'energia totale (atomo + fotone) non puo` cambiare, altrimenti
si viola il principio di conservazione dell'energia.
Quindi a livello microscopico le grandezze fisiche risultano
"quantizzate" ed i sistemi microscopici passano da uno
stato all'altro (ad esempio corrispondenti a livelli di energia
diversi) assorbendo o emettendo "quanti". I "quanti" a loro
volta si identificano con onde/particelle delle quali la piu`
nota (e l'unica che entra in gioco a livello atomico, dove
l'unica interazione importante e` quella elettromagnetica)
e` il fotone.
>     L'introduzione di un'analisi ondulatoria in certi campi della scenza
> avvenne x comodità ed efficacia:  al posto di trattare momenti di inerzia di
> particelle.... si adottarono funzioni seno/coseno e numeri complessi x
> descrivere gli stessi fenomeni (è una trattazione molto.... blanda; se mi
> sente un chimico sorride, un fisico mi strozzerebbe :o)  ).
>
So che la tua analisi non ha la pretesa di essere precisa...e poi non
dici cose sbagliate. Pero` poni troppo l'accento sulla "comodita`".
Il fatto e` che furono "costretti" a cercare un modo per descrivere
la quantizzazione. La matematica delle onde si prestava molto bene:
pensa alle onde stazionarie su una corda di chitarra: non tutte
le lunghezze d'onda sono possibili, per un modo di oscillazione della
corda, ma solo quelle che prevedono un "nodo" (punto che non si muove)
in ciascuno degli estremi della corda. Allo stesso modo un sistema
quantistico non puo` assumere tutte le energie possibili ma solo
quelle permesse dalle equazioni d'onda che ne regolano il
comportamento. C'e` quindi un aspetto di analogia "sostanziale"
fra le onde su una corda (sempre scomponibili in seni e coseni,
come Fourier insegna) ed un sistema quantistico.
>      X esempio nello studio della composizione dell'atomo quindi del moto
> degli elettroni attorno al nucleo, un analisi quantistica (l'elettrone è il
> nostro quanto in questo caso) portava grossi limiti (vedi Principio di
> indeterminazione di Heisenberg che è stato citato + volte: Incertezza di
> posizione * Incertezza del momento di inerzia >= costante ).
>     Schroedinger introdusse le equazioni d'onda: quindi considerò gli
> elettroni come onde elettromagnetiche, e la tecnica funzionò benone! Infatti
> quando si parla di orbitali in realtà tutt'ora si fa riferimento ad
> un'equazione d'onda, che cmq descrive una regione di spazio dove con buona
> probabilità si trova un'elettrone.
>
Esatto.
>     Ebbene questa è l'analogia fra i quanti e onde.
>
Vedi sopra. L'analogia viene fuori soprattutto quando si parla
di onde "stazionarie" o di "modi di oscillazione" permessi
(ad esempio potresti paragonare la fondamentale ed i successivi
modi di oscillazione di una corda di chitarra, corrispondenti
agli armonici superiori ad i livelli energetici dell'atomo di idrogeno)
>     Il suono per sua natura è sempre stato trattato come onda: nulla però
> vieta un'analisi differente ricorrendo appunto alla meccanica quantistica,
> visto che comunque TUTTO ciò che ci circonda è in realta composto da
> particelle piccole quanto si voglia.
>
Qui non ti seguo. Credo che ci sia una differenza fondamentale:
le particelle che permettono la propagazione del suono sono le
molecole d'aria. Quando un'onda sonora si propaga nell'aria
le molecole di gas iniziano ad oscillare intorno ad una posizione
"intermedia" (questo moto si sovrappone a quello con cui vagano
a caso nell'atmosfera, ma questo e` un altro discorso).
Questa oscillazione e` del tutto "macroscopica" e non coinvolge
minimamente grandezze fisiche quantizzate (ad es. le molecole di
azoto, ossigeno etc non si eccitano certo quando sono investite
da un'onda sonora). IMHO, dal punto di vista del suono le
molecole d'aria sono come "palline" prive di struttura interna.
Il fatto che il loro comportamento interno segua le leggi
della meccanica quantistica credo che sia irrilevante per
quanto riguarda il suono.
Se poi qualcuno vuole applicare metodi e concetti della
mecc. quantitica alla propagazione del suono...puo`
farlo. Ma non perche` alla fine tutto sia composto di particelle
(e poi i quanti non sono "piccoli quanto si voglia"...anche se
il concetto di "dimensione" di una particella e` molto sfuggente,
dipende dall'esperimento con cui questa "dimensione" viene
misurata etc...sicuramente non ha molto a che vedere con il
significato comune del termine). Tornando al suono,
la natura quantistica delle particelle non c'entra in questo
caso, IMO. Magari mi sta sfuggendo qualcosa di importante...
>     Ed adesso mi sono intrippato con questa storiona della sintesi granulare
> quindi se possibile mi farò una cultura sull'argomento :o))) . Saluti,
> Andrea.
Piacerebbe anche a me. Devo avere un vecchio articolo di Audio Review
sull'argomento...magari lo vado a cercare...
Ciao e scusa la prolissita` di questo post (nonche` la sua natura
decisamente OT),
Gabriele


title: SINTESI GRANULARE

author: lorbi

text:
Sandro Binetti ha scritto nel messaggio
<
195Z223Z220Z65...@usenet.iol.it
>...
>Ma se vi interessano queste cose, in periodo di
>laurea ho fatto qualche tesina sul riconoscimento dei segnali, e forse
>potrei tirar fuori qualche cosetta che, qualitativamente, spieghi con
>semplicita` il passaggio dal dominio dei tempi a quello delle frequenze.
>Chissa`, potrebbe essere uno starting point per approfondimenti su
>l'elaborazione audio digitale e la sintesi per formanti.
dunque, a me personalmente, se cambiate un minimo vocabolario interesserebbe
:o)
sennò faccio troppa fatica per essere in pausa.
ciaociao
lorbi



title: SINTESI GRANULARE

text:
Hai fatto bene a menzionare Fourier... anche io ero un po' perplesso quando
ho letto che non si possono rappresentare i suoni tridimensionalmente.



title: SINTESI GRANULARE

text:
Ok, qualche vaccata l'ho scritta anch'io... non potevo tirarmi indietro ad
un thread cosě lungo :)))))) Grazie per le precisazioni.
Attendo con ansia il prode LucA.... prima che questo sfoggio di cultura
generale degeneri in un'infinito OT, cosa che IO in prima persona in parte
ho contribuito ;o) . Saluti, Andrea.


title: SINTESI GRANULARE

text:
>
> >(che corrisponde all'algoritmo Fast Fourier
> Transform o FFT) nella terna
> >dell'ing. sulle comunicazioni.
>
>
> Non
> coincide con la FFT. La FFT e` un metodo di analisi numerica per la
> computazione *numerica* della trasformata secondo Fourier di una funzione.
DFT= Discret Fourier Transform l'ho detto.
FFT in realtà è solo il nome dell'algoritmo.
> Il teorema di Fourier e la FFT hanno una dipendenza
> molto alla lontana, sicuramente non una dipendenza diretta. Il teorema di
> fourier e la trasformata di fourier sono assolutamente analitici. La FFT
e`
> un oggetto di analisi numerica. Attenzione a non confondere queste due
> cose.
L'ho ben distinto infatti.
Certo è che poi il legame tra il segnale dopo l'applicazione dell'algoritmo
e quello di partenza è correlato in modo molto stretto a quello che dice il
teorema di Fourier
nel caso discreto(vedi teoria unificata dei segnali).
> >Ponendo in
> >ascisse la frequenza ed in ordinate l'ampiezza si
> può rappresentare la
> >composizione del suono usando le ampiezze ricavate
> dall'algoritmo FFT(un
> >altro grafico 2d).
>
>
> La questione, consentimi,
> e` molto meno prolissa. Una trasformata, in generale, e` un cambio
> "strutturale" della rappresentazione analitica (e cartesiana) di una
> funzione. La trasformata di Fourier di una funzione di un'onda espressa in
> funzione del tempo altro non e` che la rappresentazione della stessa in
> funzione della frequenza. Per inciso, i massimi relativi della trasformata
> si chiamano *FORMANTI*.
Era solo per precisare come vengono ricavati i vari grafici bidimensionali e
tridimensionali.


title: SINTESI GRANULARE

author: RoBy

text:
On Tue, 03 Jul 2001 15:21:35 GMT, "born80" <
bor...@libero.it
> wrote:
ecco cosa intendo... alla fine andiamo tutti sulla tazza... anche Pavarotti!!!
cia' RoBy



title: SC-88 DUMP

author: Solojazz

text:
Ciao a tutta la lista. Sono un chitarrista e desideravo avere qualche dritta
in merito all' expander SC88 della Roland, che piloto tramite un pickup
esafonico collegato alla chitarra.
In particolare, mi interessava sapere se:
1) è possibile modificare l'ordine dei timbri sull'expander ...?
2) è possibile salvare le impostazioni dei parametri tramite DUMP su
dischetto ? Ho provato ad eseguire il DUMP, ma non capisco dove venga
salvato il file di DUMP...
Grazie a chi mi da una mano
Federico


title: SC-88 DUMP

author: Musicland

text:
"Solojazz" <
mauc...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:a30niu$14di7p$1...@ID-124409.news.dfncis.de...
> Ciao a tutta la lista. (cut)
Ciao a te......
> 1) è possibile modificare l'ordine dei timbri sull'expander ...?
L'ordine dei preset....sorry, non credo.........
Ci dovrebbe essere (almeno, sul 55 c'è....) una parte dedicata ai timbri
User, dove puoi salvare i timbri nell'ordine da te scelto......
> 2) è possibile salvare le impostazioni dei parametri tramite DUMP su
> dischetto ? Ho provato ad eseguire il DUMP, ma non capisco dove venga
> salvato il file di DUMP...
Il modo più semplice per salvare un Dump di un modulo Canvas (ma vale anche
per altri moduli....), consiste nel:
1) Avere un sequencer (hardware o su PC....poco importa....)
1 Bis) Ovviamente, collegare il Midi Out del Canvas al Midi In del
Sequencer......
2) Mettere in Rec una traccia del sequencer........
3) Preparare il Canvas al Dump.....
4) Avviare la registrazione sul sequencer.......
5) Avviare il Dump sul Canvas.....
Appena ha finito lo scarico, ferma tutto......
A questo punto, hai creato una "Pseudo song" che nella traccia registrata,
al posto di contenere Dati musicali (o note...), contiene i parametri di sys
ex del tuo SC88.......
Salvala nel formato da te preferito....(conveniente in SMF...almeno la puoi
importare dovunque...)
E il gioco è fatto........
ciao
peu
p.s. Per reinserire i dati, basta caricare la Song su un qualsiasi
sequencer...collegare il Canvas e premere Play del sequencer......


title: SC-88 DUMP

text:
> L'ordine dei preset....sorry, non credo.........
> Ci dovrebbe essere (almeno, sul 55 c'è....) una parte dedicata ai timbri
> User, dove puoi salvare i timbri nell'ordine da te scelto......
 Fatto !
> Salvala nel formato da te preferito....(conveniente in SMF...almeno la
puoi
> importare dovunque...)
Sai che non riesco proprio : ho usato Cakewalk, lo metto in REC e subito
dopo avvio il DUMP dall'expander . Provo a salvare la song ( 1 Kilobyte e
già mi puzza... ) e quando la riavvio ( play ) il sequencer non parte  (
come se la song fosse vuota )
Ho invece provato a smanettare con il Canvasman Editor...mica male, solo che
è uno shareware
ciao eeeeee...1000 grazie


title: Vendo DAT Tascam DA-20 MKII

text:
Oggetto DAT Tascam DA-20 MKII
prezzo: Lit. 850.000 trattabili
Verona
Vendo piastra di registrazione audio digitale DAT ad uso professionale
Tascam DA-20 MKII, 3 frequenze di campionamento (48, 44.1 e 32 kHz),
ingressi/uscite analogici + digitali coassiali, funzioni avanzate di
editing. Condizioni perfette. Manuale d'uso in italiano.
Per informazioni email:
massimo...@yahoo.it
Verona (VR)
privato


title: Hammond xk1 rotto?

author: wakemen

text:
Salve ho un hammond xk-1 da due anni ormai, e la settimana scorsa è
saltato fuori un problema, che non mi era mai successo su nessuna
tastiera.. il punto è che il volume non va più a zero, può essere
settato solo da metà in su, il che è fastidioso, col pedale di
espressione riesco ad abbassarlo notevolmente, ma mai azzerarlo..
probabilmente è un problema della manopola.. ho già provato a resettarlo
più volte, e l'ho provato: sia in sala che in cuffia, il risultato è
sempre lo stesso. se potete darmi dei consigli, per ovviare al problema
ve ne sarei molto grato.
grazie in anticipo
--
wakemen
------------------------------------------------------------------------
wakemen's Profile:
http://www.sonicbands.it/member.php?userid=1208
View this thread:
http://www.sonicbands.it/showthread.php?t=391532


title: Hammond xk1 rotto?

author: Mao

text:
dovresti controllare il valore ohmico del potenziometro(log) e se non
conforme o difettoso  sostituirlo con 3 saldature (penso  che chiunque le
sappia fare )
Ciao Mao
wakemen ha scritto:



title: Hammond xk1 rotto?

author: rikey

text:
se parli di volume dal pedale di espressione
esiste una regolazione dei margini
e di varie modalita'
tra cui proprio il valore minimo
guarda sul manuale
nella sezione control (pag 59 ?!?!)
e verifica in editing
(c'e' anche la visulaizzazione del valore corrente
..non ricordo se il valore letto dal pedale ..
o quello utilizzato in base ai settaggi)
potresti aver fatto dell'editing e averlo modificato per sbaglio
o essere entrato in editing per sbaglio
(se tieni premuto un pulsante in modo continuativo
mi pare la macchina entri in editing su quei parametri...
dopo di che se non te ne accorgi ... puoi finire anche in paramtri
diversi quando cerchi di cambiare  preset)
mi pare sia un parametro global quindi si salva automaticamente
al momento della modifica
oppure potrebbe essere modificato un'altro dei parametri
relativi al pedale
guarda "ADJUSTING THE EXPRESSION PEDAL" (pag 62 ?!?!)
se non capisci come fare  a regolarlo
..non mi pare pero' che la manopola del pannello risenta di questi
settaggi...
(che mi pare rimangono confinati al pedale)
P.S.
 generalemnte nei vecchi organi (elettromeccanici /elettronici)
il pedale del volume non andava a zero
e inoltreo l'equalizzazione veniva modificata per compensare
l'efficacia del suono che varia per le singole frequenze in base
al volume (alcuni dei parametri che trovi nella regolazione
servono ad emulare questo comportamento)
wakemen ha scritto:
> Salve ho un hammond xk-1 da due anni ormai, e la settimana scorsa è
> saltato fuori un problema, che non mi era mai successo su nessuna
> tastiera.. il punto è che il volume non va più a zero, può essere
> settato solo da metà in su, il che è fastidioso, col pedale di
> espressione riesco ad abbassarlo notevolmente, ma mai azzerarlo..
> probabilmente è un problema della manopola.. ho già provato a resettarlo
> più volte, e l'ho provato: sia in sala che in cuffia, il risultato è
> sempre lo stesso. se potete darmi dei consigli, per ovviare al problema
> ve ne sarei molto grato.
> grazie in anticipo
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
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ab...@newsland.it


title: fastidio korg

author: Luke

text:
E dopo un trinity che ogni 3 mesi č da portare in assistenza per le uscite
ballerine, anche triton č entrato nella lista... uscita left che
gracchiava... ora saltata! A meno di non muovere un po' il jack, spero sia
la saldatura degli out... per il trinity il problema era molto piů
grave....e tuttora inrisoltto... speriamo bene.
Se non fossi cosě legato all'interfaccia e ai suoni korg passerei subito ad
altre marche... ma ormai....
Luke


title: fastidio korg

text:
"brukeys" <
brudi...@tuscaliwcnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:ckg9bm$ilg$1...@news.newsland.it...
> io ho un Prophecy ed e' la stessa storia...... pero' lo uso di rado.
>
> il problema e' che le prese sono direttamente saldate sul circuito...
> e pure male.....
> la soluzione consiste nel levarle dal circuito saldare al loro posto
> dei cavetti e poi posizionare le uscite in un altro punto della scocca
> eventualmente con una piastra metallica di rinforzo...... non e' molto
> bello a vedersi ma sembra che funziona.... di korg custmizzati cosi'
> se ne vedono parecchi.
>
> --
Io non ne ho mai visti, ma tu dici che funziona? Quindi il problema risiede
nella posizione degli out? Non basterebbe saldarle per bene? E' necessario
spostarle fisicamente? Io non lo so certo fare, però posso chiedere se è una
cosa fattibile... anche se non saprei dove metterle poi!
Cmq grazie per il consiglio!
Luke


title: fastidio korg

author: brukeys

text:
> Io non ne ho mai visti, ma tu dici che funziona? Quindi il problema risiede
> nella posizione degli out? Non basterebbe saldarle per bene? E' necessario
> spostarle fisicamente? Io non lo so certo fare, però posso chiedere se è una
> cosa fattibile... anche se non saprei dove metterle poi!
> Cmq grazie per il consiglio!
> Luke
Girando su internet ne ho visti alcuni.... ora non ti saprei dire che
tastiere erano, io stavo cercando informazioni sul Prophecy che
notoriamente hanno questo difetto (il che mi fa pensare che sia lo
stesso per tutti i korg).
A quanto  ho capito il discorso e' questo:
dato che non hanno un ancoraggio sulla scocca (in quanto e' di plastica
e si spaccherebbe), quando vengono sollecitati (o anche solo a furia di
inserire i jack) possono succedere due cose, se sei fortunato si spacca
la saldatura (e quindi basta ribadirla con il saldatore) se ti dice male
si rompe la presa (e basta sostiruirla) ma se ti dice proprio zella si
spacca il circuito.
oltre a questo (per cio' che riguarda il Prophecy) smontare la scheda
inciriminata e' abbastanza difficile.

Se invece sulla scheda saldi il cavo le sollecitazioni non si scaricano
piu' su la scheda e non si rompe niente, salvo il pericolo di spaccare
la scocca (che comunque non e' un bella cosa).
Nelle immagini che avevo visto le uscite erano state montate sul lato
della tastiera dopo aver rinforzato la parte.
Hai provato a vedere se esiste qualche documentazione in giro ?
--
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title: Sostituire MF01.. ma con che cosa?

author: Alessandro

text:
Ciao,
vorrei sostituire il mio lettore di basi Viscount MF01 con una tastiera
adatta a fare pianobar e karaoke. Vista la mia incompetenza in ambito
tecnico, che cosa mi suggerite?... eventualmente quanto potrebbe essere
valutato il lettore medesimo... grazie per l'aiuto.
Ciao!


title: Sostituire MF01.. ma con che cosa?

author: Fabio

text:
Sicuramente la soluzione più economica nell'ambito semi-professionale è la
Gem WK2Hd, con 600 basi con il testo pronte e organizzate in directory
(senza doverti portare scatole di dischetti appresso) e la scheda video per
fare karaoke.
C'è un'offerta per la rottamazione della tua vecchia tastiera, ti conviene
dare via il tuo lettore che ti verrà valutato (in maniera fittizia)
L.900.000.
Diversamente sarà difficile venderlo ad un prezzo accettabile, oggi una
tastiera con il drive costa L.700.000 o poco più.
Fabio
"Alessandro" <
galeottia...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:99fdr2$a51$1...@pegasus.tiscalinet.it...



title: Sostituire MF01.. ma con che cosa?

text:
... a quale tipo di offerta fai riferimento?
Fabio <
fa...@fabio.it
> wrote in message
3HKu6.11164$dJ6.6...@news.infostrada.it...



title: Sostituire MF01.. ma con che cosa?

text:
WK2 Hard disk revolution.
Paghi la WK2Hd L.1.990.000 (invece di 2.890.000) dando indietro il tuo
vecchio strumento.
Dovrebbe essere ancora valida.
Fabio
"Alessandro" <
galeottia...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:99ipn0$edp$1...@lacerta.tiscalinet.it...



title: Sostituire MF01.. ma con che cosa?

text:
ciao fabio...
l'offerta della Gem è ancora valida, ma informandomi ho scoperto che la wk2
Hd dai negozianti è già proposta ad 1.990.000 anche senza la
"rottamazione".... fortunatamente sono riuscito a farmi valutare 500.000 il
mio viscount MF01  (non ci speravo proprio)... e quindi a conti fatti ... un
buon acquisto.
Ciao e grazie
..°°-..-°°-..°°-....°°-..-°°-..°°-....°°-..-°°-..°°-....°°-..-°°-..°°-....°°
...A chi ode cattiva musica incombe il dovere di soffocarla sotto la
conversazione...(O.W.)
sottopr...@virgilio.it
 (Betelgeuse e-mail)
http://www.betelgeuse-online.org
 (sito ufficiale Betelgeuse)


title: Riflessione sul suono anni '80

author: ARMALYTE

text:
Sto ascoltando in giro per i miei canali "alternativi" un sacco di pezzi con
suoni new age anni '80 in questo periodo... non mi sorprenderei se tra un
paio d'anni assistessimo alla ribalta di un nuovo Vangelis... Il NG (questa
entità astratta e multiforme, tipo blob) cosa ne pensa???
Io per ora la mia Korg 01/w me la tengo strett(issim)a, non si sa mai, i
corsi e i ricorsi Vichiani si sono sempre succeduti nella storia dell'uomo.
--
Augh
SIMO
www.meridianozero.net
www.zetha.com


title: Riflessione sul suono anni '80

author: Art

text:
> Io per ora la mia Korg 01/w me la tengo strett(issim)a, non si sa mai, i
> corsi e i ricorsi Vichiani si sono sempre succeduti nella storia
dell'uomo.
E quella chi se la vende... č come vendersi il D50 (io lo feci, ebbene lo
confesso....... per ricomprarlo a 100.000 in piů).
--
Art


title: Riflessione sul suono anni '80

text:
Il 27 Ago 2001, 13:04, "Art" <
art...@hotmail.com
> ha scritto:
>E quella
chi se la vende... č come vendersi il D50 (io lo feci, ebbene lo
>confesso....... per ricomprarlo a 100.000 in piů).
Eh, non sono l'unico
ad aver fatto 'sta cazzata!
Cmq, ultimamente ho comprato un D-110 ad una
somma davvero ridicolissima, e devo dire che il carattere dei suoni
basilarmente e` quello del D-50 (mi son divertito come un bimbo a
programmarlo!)
Se volete vi passo qualche suono interessante ...
Ciao, Sandro.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Riflessione sul suono anni '80

text:
Il 27 Ago 2001, 13:04, "Art" <
art...@hotmail.com
> ha scritto:
Hey Art,
ma che ci fai qui su iamst?
Fra te e Yose su icmm ... sto perdendo i
miei punti di riferimento ... ;-)



title: Riflessione sul suono anni '80

text:
> Hey Art,
> ma che ci fai qui su iamst?
Mi sono appassionato al thread "Synth virtuali - chi di voi li usa
effettivamente" e ho deciso che potevo fare qualche sproloquiatina anche
qui... anche se non è proprio il mio forte, qui c'è gente con le palle che
ruotano come un Ducati desmo... 'ncopp ari synth... io sono un pivello.....
--
Art


title: Riflessione sul suono anni '80

author: ZX

text:
In Mon, 27 Aug 2001 11:23:56 GMT,
sandro...@yahoo.com
 (Sandro
Binetti)  you wrote :

>Il 27 Ago 2001, 13:04, "Art" <
art...@hotmail.com
> ha scritto:
>
>>E quella
>chi se la vende... č come vendersi il D50 (io lo feci, ebbene lo
>>confesso....... per ricomprarlo a 100.000 in piů).
>
>Eh, non sono l'unico
>ad aver fatto 'sta cazzata!
Io la Korg Wavestation l'ho avuta 4 volte.
Ettoddettotutto.


title: Riflessione sul suono anni '80

text:
Il 27 Ago 2001, 14:34, ZX <
zxa...@libero.it
> ha scritto:
>Io la Korg
Wavestation l'ho avuta 4 volte.
>Ettoddettotutto.
Porca miseria! Un
synth cominci ad apprezzarlo ... dopo che te lo sei venduto!



title: Riflessione sul suono anni '80

text:
In Mon, 27 Aug 2001 13:05:49 GMT,
sandro...@yahoo.com
 (Sandro
Binetti)  you wrote :

>Il 27 Ago 2001, 14:34, ZX <
zxa...@libero.it
> ha scritto:
>
>>Io la Korg
>Wavestation l'ho avuta 4 volte.
>>Ettoddettotutto.
>
>Porca miseria! Un
>synth cominci ad apprezzarlo ... dopo che te lo sei venduto!
Eh, non dirlo a me...


title: Vendo Pianoforte

author: Bobby

text:
VENDO PIANOFORTE TEDESCO COLORE NERO
HOS STALLBERGER ANNO1940 -ARTIGIANALE
MECCANICA NON A BAIONETTA.
VENDO CAUSA INUTILIZZO E MOTIVI SPAZIO.
OTTIMO AFFARE £. 2.200.000
ASCOLI PICENO -
che...@tiscalinet.it


title: Parlatemi urgentemente di Roland JV-80

author: Gianni Varrica

text:
Ciao ciccini...
Qualcuno può parlarmi del Roland JV-80? Ne ho trovato uno a buon prezzo e
forse posso fare uno scambio equo con un Korg N5EX... eventualmente come
funzionano gli scambi a distanza?
Pensate che ne valga la pena? Tempo fa ho sentito un JV-90 e ho gradito
MOLTISSIMO i suoi suoni, molto brillanti e puliti, secondo me migliori di
quelli dell'N5... tenete conto che mi servirebbe sempre come "synth da
combattimento"... let me know soon, please :-)
Gianni


title: Parlatemi urgentemente di Roland JV-80

author: Jonny

text:
Il 31 Lug 2003, 13:35, "Gianni Varrica" <
pop...@olivia.com
> ha scritto:
> Ciao ciccini...
> Qualcuno può parlarmi del Roland JV-80? Ne ho trovato uno a buon prezzo e
> forse posso fare uno scambio equo con un Korg N5EX... eventualmente come
> funzionano gli scambi a distanza?
Su questo no so....
> Pensate che ne valga la pena? Tempo fa ho sentito un JV-90 e ho gradito
> MOLTISSIMO i suoi suoni, molto brillanti e puliti, secondo me migliori di
> quelli dell'N5... tenete conto che mi servirebbe sempre come "synth da
> combattimento"... let me know soon, please :-)
>
Io ho un Jv90, anche se oramai è vecchiotto asserve con discreto successo a
synth da combattimento e da master keyboard.
Pur avendo suoni discreti, tipo piani, strings, pads e qualche lead ha una
polifonia limitata a 28 note, che è un po pochina.
Scordati suoni di hammond o chitarre elettriche ecc.
Si può espandere però con le schede di espansione sr-jv e al limite con la
vgspro o la verd1 oppure le introvabili sopcm (io ne ho 2!).
Io pensavo di venderlo per farmi una master....
Ciao
Gianni (omonimo) :)
> Gianni
>
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Parlatemi urgentemente di Roland JV-80

text:
Gianni Varrica <
pop...@olivia.com
> wrote in message
%97Wa.4889$cl3.1...@news2.tin.it...

> Il Jv80 ha una watable abbastanza datata ma la sua qualità sonora è a
prova di workstation ben + recenti!
Il sound delle prima serie JV è potente dinamico e cristallino,ci sono 8
slider programmabili,puoi scaricare da itnernet centinaia di patch che
emulano i suoni analogici molto ben fatte ed aggressive!!
Insomma si vede che rispetto alla N5ex il JV80 appartiene ad una classe
superiore qulitativamente parlando ma non può comunque negare i suoi
anni,soprattutto per l'assenza di un multieffetto!
espandilo con una SR-JV80-1 (pop) in modo tale da colmare tutte le lacune
della sua wavetable(pianoforti acustici,violini,fisarmoniche,fiati,organi
ecc).Io ne ho una da vendere a 100 euro,se ti interessa fammi sapere.
P.S. Ho avuto modo di confrontare di nuovo un jv880 con il mio xp80 e ho
avuto la conferma che a volte le cose vecchie sono migliori delle nuove!!La
dinamica e la pulizia del JV80 e del JD990 non sono state mai + recuperate
neanche dalla nuova serie XV a mio parere.
Gig69.
Ciao.


title: Parlatemi urgentemente di Roland JV-80

author: Paolo

text:
Ciao.
Se ti puň interessare vendo un JV1000S (rispetto al JV1000 ha in piů la
scheda SR JV80-01 POP e la VE-GS 1).
Se ti interessa contattami in privato che ti do qualche dettaglio (pcarugati
chiocciola libero punto it).
Ciao
Paolo
"Gianni Varrica" <
pop...@olivia.com
> ha scritto nel messaggio
news:%97Wa.4889$cl3.1...@news2.tin.it...
> Ciao ciccini...
> Qualcuno puň parlarmi del Roland JV-80? Ne ho trovato uno a buon prezzo e



title: [OT] Compro GEM S3 Turbo

author: Equinox

text:
Compro GEM S3 Turbo (tanto per cambiare) a prezzo adeguato.
Grazie e scusate l'OT!
danitas [chiocciola]
libero.it


title: [OT] Compro GEM S3 Turbo

author: Cristiano

text:
"Equinox"  ha scritto
> Compro GEM S3 Turbo (tanto per cambiare) a prezzo adeguato.
> Grazie e scusate l'OT!
Ecco perche' sono sparite tutte! Ne fai incetta :-D
Ce n'era una (non ricordo se turbata o meno) su mercatinomusicale.
Cristiano