title: [FAQ] [LUNGO] FAQ Iamst ver 0.6.4 30/8/2001

author: Gerolamo

text:
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                            MANIFESTO E F.A.Q. UFFICIALI DI
                       IT.ARTI.MUSICA.STRUMENTI.TASTIERE
                                      VERSIONE DI PROVA
                                    revisione 0.6.4  -  30/8/2001
                               a cura di diversi partecipanti di
                                it.arti.musica.strumenti.tastiere
            l'ultimo aggiornamento e' sempre disponibile all'indirizzo:

http://www.geocities.com/tastiere/
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Manifesto del NG:
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Il gruppo dovrà trattare di tutto ciò che riguarda le tastiere elettroniche
e i sintetizzatori musicali di varie marche e modelli. Sarà possibile
discutere sui nuovi modelli usciti, sulle svariate e nascoste funzioni
delle tastiere, su expanders e anche sugli utilissimi programmi per
comporre musica utilizzando il collegamento via MIDI tra tastiere
elettroniche e computers.
                 Il gruppo NON si intende moderato.
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persone e nella loro buona educazione, affinchè la discussione si
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FAQ
1) Cosa sono le FAQ?
2) Quale tastiera e' piu' adatta alle mie esigenze?
  2a) Arranger
  2b) Sintetizzatore
  2c) Workstation
  2d) Piano digitale
  2e) In tutti i casi
3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard...
4) Quale tastiera portatile?
5) Cos'è un Soft Synth?
6) Cos'è il MIDI?
  6a) Che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
  6b) Che sono i canali MIDI?
  6c) Come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
  6d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
  6e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
  6f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
  6g) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
7) Quali sono i principali tipi di sintesi?
  7a) Gli analogici
  7b) Le tecniche di sintesi
8) Ma il synth emula gli strumenti reali?
9) Come collego la tastiera al PC?
10) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
11) Cerco libri/metodi per iniziare a suonare la tastiera
  11a) Metodi per tastieristi
  11b) Metodi per il musicista
12) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
13) Quali riviste parlano di tastiere?
14) Dove posso trovare suoni/patch/programmi per la mia tastiera?
15) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
  15a) Rock/Progressive
  15b) Elettronica
  15c) Classico rifatto col Synth
  15d) Jazz
  15e) Altro / Non catalogato
Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
Appendice B) LINKS
Appendice C) Norme base sull'uso dei NewsGroup
  C1) La metafora del BAR
  C2) HTML e Testo
  C3) Quoting
Appendice D) Quegli strani simboli
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1) Cosa sono le FAQ?
FAQ, o meglio, F.A.Q. sta per Frequently Asked Question,
ovvero le domande più frequentemente poste su questo NG.
Le FAQ sono state fatte per rispondere alle esigenze più comuni
dei frequentatori di questo NG dove sono postate ogni 15 giorni.
Scopo di questa FAQ è anche di dare una "base comune" da cui far
partire ogni discussione sul NewsGroup.
Se volete aggiungere qualcosa, contestare qualche risposta, o
semplicemente dire la vostra al riguardo, non dovete fare altro che
rispondere a questo post e sarete sicuramente presi in considerazione.
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2) Quale tastiera e' piu' adatta alle mie esigenze?
2a) Arranger
Se ti serve un prodotto che offra, mentre suoni, un accompagnamento,
allora questo potrebbe essere il prodotto giusto per te.
A seconda del modello (e del prezzo), un arranger può offrire varie
aggiunte, oltre all'orchestra che ti accompagna.
Innanzitutto un composer (o recorder) per creare degli accompagnamenti
personalizzati (generalmente chiamati "Styles") .
Puoi trovare anche un sequencer per crearti delle composizioni complete
(e qui si definiscono "Workstation Arranger"), un piccolo editor per
modificare qualche parametro dei suoni e un'amplificazione interna
che ti consente un minimo di indipendenza.
Nei modelli più recenti, puoi trovare anche degli ingressi per microfono
e degli effetti dedicati alla voce, eventuali Hard Disk per immagazzinare
un maggior numero di dati da portarti dietro e la compatibilità con lo
Standard General Midi (per caricare Basi Midifile compatibili) ed il
formato Karaoke (che ti consente di visualizzare il testo delle basi sul
display della tastiera).
In modelli di fascia alta, si può trovare anche un modulo di
campionamento che consente di aumentare le capacità timbriche della
tastiera, inserendo dei suoni personalizzati o scaricati da librerie
esistenti;
oppure di creare degli styles con campionamenti per es. vocali.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
arranger sono quindi:
- Possiblita' di personalizzazione degli styles
- Eventuale presenza di un sequencer
- Possiblita' di editing dei suoni
- Presenza di ingressi audio
- Presenza di hard disk interni o di Zip
- Eventuali capacita' di campionamento
2b) Sintetizzatore
Il sintetizzatore è una macchina che può creare suoni (o rumori)
tramite una circuitazione elettrica, elettronica o digitale.
La sintesi è la possibilità di creare dei suoni partendo da una forma
d'onda sommando, sottraendo... fino ad ottenere un timbro completo.
Dopo un certo periodo di eclisse (colpa anche dei gusti del pubblico),
da qualche anno vivono di nuova linfa grazie anche a nuovi tipi di sintesi
come, ad esempio, quella a modelli fisici.
Valutando un synth bisogna anche mettere in conto il discorso polifonia,
ovvero quante note si riescono ad eseguire contemporaneamente.
A seconda di quanto la sintesi "consuma" a livello di calcolo nella
macchina, la polifonia può essere limitata a poche note.
Oppure ampliata con schede aggiuntive.
Sulla scelta al momento dell'acquisto, conta molto il tuo gusto
personale, ascoltando lo strumento.
Puoi trovare synth che emulano strumenti vintage (modelli fisici
appunto), oppure modelli che combinano campionamenti alla sintesi,
modelli in sintesi additiva / sottrattiva, modelli in sintesi FM,
in sintesi vettoriale, ecc..ecc....
Normalmente un synth offre diversi controlli in tempo reale per
editare e modificare i suoni anche durante un'esecuzione.
I timbri editati (o creati ex novo) possono a volte essere salvati
su Floppy Disk oppure su Card.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
sintetizzatore sono quindi:
- Tipi di sintesi messi a disposizione
- Polifonia
- Quantita' e tipo dei controlli "in tempo reale"
2c) Workstation
Come dice la parola stessa, sono praticamente delle piccole stazioni di
lavoro che consentono di creare un brano completo sfruttando
esclusivamente i suoni provenienti della tastiera.
Di solito offrono un supporto su Floppy disk (per registrare le proprie
composizioni) e, in qualche tastiera di fascia alta, supporti un po' più
capienti come ad es. gli Zip.
Supportano, la maggior parte delle volte, lo Standard GM , per una
piena compatibilità con le basi Midifile in commercio.
Ci sono modelli che, oltre a una piccola sezione di sintesi o ai banchi
suoni già preparati dalla Casa, offrono una sezione di campionamento
per aggiungere alle tue composizioni eventuali Loop o parti registrate.
Certi modelli possono prevedere espansioni di memoria per aumentare
(tramite Card o campionamenti), le capacità timbriche dello strumento.
In altri casi, si possono trovare degli slot per inserire schede ed ampliare
le capacità di sintesi dello strumento.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di una
workstation sono quindi:
- Compatibilita' General Midi
- Capacita' del sequencer
- Possiblita' di editing dei suoni
- Possiblita' di espansione
- Eventuali caratteristiche di master keyboard
2d) Piano digitale
Molto utile quando si desidera suonare in casa senza disturbare il vicinato!
Scherzi a parte, molti cercano ultimamente un buon suono di piano senza
tanti "fronzoli" (o accessori inutili)
Oggi si può avere un piano digitale con un'ottima riproduzione di
pianoforte.
L'unico limite è il gusto personale....(In pratica, conviene ascoltarli per
capire quale suono ci aggrada di più e, possibilmente, testare il più a
lungo possibile la tastiera per capire se fa al caso nostro come tocco.)
Si possono trovare con amplificazione interna (adatti appunto, ad un uso
casalingo), oppure denominati "Stage Piano". (In pratica, una variante
senza amplificazione e mobile, adatta per il trasporto ed un uso dal vivo.)
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
piano digitale sono quindi:
- Il suono
- La tastiera
- Eventuale peso ingombro nel caso di stage piano
2e) In tutti i casi
Ci sono altri modelli di tastiere....(ad es. le Master Keyboard, oppure
quelle a tracolla....)
Per questi modelli ti invito a leggere le successive FAQ, dove, forse,
troverai notizie interessanti.
Inoltre ricorda:
vale sempre il discorso di provare approfonditamente uno strumento
prima di acquistarlo!
Musicland e Gerolamo
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3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard
La Master Keyboard è una tastiera votata esclusivamente alla
trasmissione e alla gestione dei dati MIDI, senza alcun generatore
sonoro incorporato (in verità alcune possiedono delle schede di
espansione installabili). Consentono di controllare un certo numero di
expander, suonandoli dalla master keyboard stessa.
E' possibile così dilazionare nel tempo la spesa per il proprio setup
e aggiornare i moduli sonori mantenendo la stessa tastiera di
controllo.
Ci sono modelli progettati per un utilizzo col computer per
programmare MIDI file, come altri più costosi adatti all'uso dal vivo.
I parametri da considerare per la scelta della propria master sono:
-  La tastiera: va delle 3-4 ottave a pesatura leggera fino agli
   88 tasti pesati tipo pianoforte. Va scelta in funzione di
   abitudini, peso ed ingombro. Controllare la presenza di risposta
   alla dinamica (il modulo suona più piano se si pesta più piano sui
   tasti), all'aftertouch, e la possibilità di impostare varie
   curve di risposta alla dinamica ed all'aftertouch.
-  Il numero di canali MIDI indipendenti gestibili, e quindi il numero
   di porte MIDI Out INDIPENDENTI. Ad esso è legato il numero di
   expander controllabili in modo indipendente.
   Si va da 16 fino anche a 128 canali indipendenti.
-  Il numero di zone in cui è possibile dividere la tastiera, che
   vincola il numero di canali midi su cui poter trasmettere
   simultaneamente. In genere si va da 2 a 8 zone.
-  I controlli disponibili: le rotelle (o il "timone") per Pitch Bend
   e Modulation, la presenza di ribbon controller, di cursori
   programmabili, di presa per il breath controller, il numero di
   pedali collegabili, ecc.
-  Il numero di configurazioni memorizzabili e la possibilità di
   salvarli su supporti removibili (card, PC via sistema esclusivo,
   floppy).
-  La possibilità di memorizzare concatenamenti (chain) di
   configurazioni, richiamabili in sequenza da pedale senza impostare
   il numero ogni volta. La cosa è utilissima per uso live.
-  Il numero e la gestione dei MIDI IN (funzioni di patch bay, ovvero
   possibilità di miscelare e reindirizzare dati midi provenienti da
   altre tastiere o sequencer: nei casi più sofisticati è permessa la
   gestione di tutto il proprio parco tastiere).
-  L'interfaccia utente: quella delle master più sofisticate deve
   essere comoda, per evitare esaurimenti nervosi. Se poi è in
   dotazione o è reperibile un software per computer per la
   programmazione dei set, tanto meglio.
-  La possibilità di aggiornare il sistema operativo per inserire
   nuove funzioni nella master.
-  La possibilità di inserire schede di espansione con generatore
   sonoro, utili per evitare di portarsi appresso mostruosi rack di
   moduli per suonare semplicemente con gli amici o studiare.
Alessandro Zabatta
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4) Quale tastiera portatile?
- La piu' diffusa e' probabilmente la Roland AX1:
5 ottave, tastiera dinamica, e soprattutto il comodissimo ribbon controller
- Yamaha KX5: Mini master Keyboard, 3 ottave di minitasti, 32 program
change, ingresso per Breath controller.
Era in listino ancora qualche anno fa, costava nuova qualcosa come 1
milionata e mezzo! (di listino s'intende...)
- Yamaha DX100: Orientato più al Sinth che al discorso master, offriva
la generazione sonora della serie DX21/27.
Minitasti, ingresso per il Breath, 4 banchi da 16 locazioni (quindi 64
program change). Sul mercato dell'usato adesso può essere
un'alternativa a quelli citati sopra.
- Korg Poly800: Synth polifonico a 8 note con tastiera di 4 ottave.
Non pensato per un uso "a tracolla", puo' pero' facilmente essere
adattato allo scopo. Ha anche un piccolo sequencer a step.
- Roland SH100: Tastiera a tracolla "vintage". Prevedeva l'aggancio
a tracolla e un manico per la mano sinistra. Inoltre e' capace di
linee di basso interessanti.
- Kaway KC10 (Spectra): 5 ottave, dinamica molto ben implementata,
leggerissima, con i pioli per l'attacco a tracolla. Una delle tastiere piu`
leggere, dai suoni inutili, ma che si solleva con il mignolo.
Musicland, Gerolamo, Steeve & Sandro Binetti
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5) Cos'è un Soft Synth?
Un sintetizzatore software e` un programma che consente di utilizzare un
PC provvisto di uscita AUDIO come un "comune" sintetizzatore.
Per comprendere il principio di funzionamento di un soft synth occorre
analizzare come, da un punto di vista architetturale, funziona un
sintetizzatore hardware digitale.
L'elettronica digitale degli ultimi vent'anni si basa su di un principio di
massima, comunemente accettato e praticato dai produttori di
apparecchiature elettroniche: la modularizzazione (object orientation).
Tale schema concettuale consiste nel generalizzare le attivita` di base
di un apparato elettronico, costruire dei microprocessori che realizzino
tali funzionalita`, scrivere la logica di comportamento su dispositivi di
memoria programmabili (EEPROM), aggiungere periferiche di lavoro
specifiche (la tastiera, la porta MIDI, il convertitore D/A, il display
LCD, ecc...). Da questo punto di vista si puo`, senza grossa esagerazione,
affermare che, nella sostanza, tutti gli apparati elettronici si
equivalgono sotto il profilo architetturale, dal microonde, all'antifurto
dell'auto, alla playstation, al PC ed al sintetizzatore.
I soft synth, partendo da questo principio, sono costituiti da moduli che, a
vari stadi, realizzano l'emulazione software dell' hardware dedicato dei
sintetizzatori, per cio` che riguarda wavetable, oscillatori, DSP,
interfaccia utente; ogni modulo e` associato ad un thread del sistema
operativo (ad esempio, ad ogni oscillatore e` associato un thread). Cio`
consente di indicare, a priori, la velocita` complessiva del sistema (cioe`
la velocita` con la quale il PC ed il SO riescono a gestire piu` threads
contemporanei) quale unico vero limite a parametri caratteristici quali la
polifonia, il numero max di timbri contemporanei, il numero di effetti e la
loro qualita`.
Solitamente, almeno fino a qualche anno fa (vd. la serie VSC di Roland),
tali prodotti erano essenzialmente strumenti di prototyping, mediante i
quali sottoporre a test pre-produzione i synth e gli expander. Oggi,
costituiscono una buona alternativa amatoriale e low-cost a molti synth in
commercio. Alcuni esistono solo in versione software (vd Gigasampler,
Reality, Waz e compagni) e si propongono come ottimi strumenti di ricerca
e di didattica nel campo del sound engineering.
Un soft synth spesso emula (o pretende di emulare)  un synth hardware,
riprendendone la tecnica di sintesi e, in certi casi, tentando di
ricostruire il comportamento del modello originale.
Sandro Binetti + LucA
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6) Cos'è il MIDI?
MIDI e` l'acronimo di Musical Instrument Digital Interface, interfaccia
digitale per l'intercambio dati e controlli fra strumenti musicali.
E' una _convenzione_ (standard di comunicazione) accolta da
_tutti_ i produttori di strumenti musicali che consente il dialogo
(trasmissione bidirezionale) di informazioni fra strumenti differenti.
Il MIDI nasce nel 1981 su proposta dei titolari della "Sequential Circuit"
(mitica mamma della serie Prophet) e viene accolto nel 1982 dai quattro
leaders del settore (Roland, Korg, Yamaha, Kawai)... il primo synth dotato
di porte midi fu il PROPHET 600.
Significato e Principi:
Il midi è un "linguaggio binario" che assegna a determinate locazioni un
significato _univoco_ che deve essere accettato dalle aziende produttrici
che vogliano definire come MIDI i propri articoli.
I parametri fondamentali del linguaggio MIDI sono:
a) definizioni UNIVERSALI (identificazione del timbro, volume, panpot,
espressione, vibrato, chorus, nota, ottava, durata, pitch wheel, ...)
b) definizioni SPECIFICHE (istruzioni di modifica riconosciute da ogni
singolo strumento ma ININFLUENTI per gli altri)... detti SYS-EX, ovvero
 messaggi di sistema ESCLUSIVO.
Queste due categorie consentono di avere strumenti che dialogano ma che
non perdono la propria identità e versatilità.
Un file MIDI è una sorta di "spartito elettronico" che può essere letto
"genericamente" da qualsiasi strumento aderente alla convenzione... ma che
esprimerà TUTTI i suoi contenuti SOLAMENTE con gli strumenti per i quali è
stato realizzato.
6a): che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
Il mondo delle tastiere e` quello che, piu` di ogni altro, beneficia del
protocollo MIDI. Attraverso il MIDI e` possibile pilotare, da una tastiera,
i suoni di un'altra tastiera o modulo, cambiarne il programma, modificarne
gli effetti e intervenire sui parametri di sintesi.
6b) Che sono i canali MIDI?
Le connessioni MIDI consentono di costruire veri e propri network di
tastiere, moduli, effetti, che interagiscono vicendevolmente attraverso
le proprie porte MIDI IN OUT THRU. Questa rete di tastiere e` del tutto
simile alle reti di computers (tipo quelle con protocollo ARP delle reti
ethernet, o quelle basate su TCP/IP). I messaggi midi in uscita dalla porta
OUT di uno strumento MIDI contengono l' "indirizzo di rete" (cioe` il canale
MIDI) dei dispositivi preposti a gestirlo. Una tastiera che trasmette sul
canale MIDI 3 all'interno di un network MIDI, potra` pilotare tutte e solo
le tastiere (o moduli) che sono in "ascolto" su quel canale. Tutti i moduli
o tastiere che non sono "agganciati" al canale MIDI 3 ignoreranno tali
messaggi.
In realta` il MIDI e` un protocollo di rete che lavora in "broadcasting",
con uno (o piu`) strumenti MASTER che mandano i messaggi in broadcast sulla
rete, uno o piu` strumenti SLAVE che gestiscono tali messaggi, ed altri che
li ignorano.
6c) come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
La porta MIDI OUT e` quella dalla quale i messaggi midi vengono generati
da uno strumento MASTER, ed indirizzati ad uno strumento SLAVE. Uno
strumento SLAVE che deve essere pilotato da un altro ricevera` i messaggi
MIDI sulla propria porta MIDI IN. La porta MIDI THRU e` una porta che
consente il reinstradamento nel network dei messaggi MIDI presenti sulla
porta MIDI IN. Supponiamo di voler collegare ad una master keyboard due
moduli, uno in ascolto sul can MIDI 1, l'altro sul 2. Una semplice
configurazione di rete prevedrebbe di collegare la porta MIDI OUT della
master keyboard alla porta MIDI IN di un modulo, e di collegare la porta
MIDI IN del secondo modulo alla porta MIDI THRU del primo. I messaggi in
broadcast uscenti dalla master keyboard entreranno nel MIDI IN del primo
modulo e verranno reinoltrati (re-routed) sulla porta THRU di questo, e
messi a disposizione del secondo modulo. Attenzione: sulla porta MIDI OUT
sono presenti i soli messaggi gestiti dallo strumento; nell'esempio in
questione, sulla porta MIDI OUT del primo modulo sono presenti i soli
messaggi gestiti da questo, cioe` i soli messaggi del canale 1. Pertanto,
collegando il secondo modulo alla porta MIDI OUT, anziche` a quella MIDI
THRU, questo non suonerebbe affatto, perche` riceverebbe solo messaggi per
il canale MIDI 1!
6d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
Se il layer usa un solo canale, ad esempio il canale MIDI 1, puo` porsi
un ambiguita` sull'uso della porta OUT o di quella THRU. In effetti, la
porta OUT ripropone i messaggi GESTITI dallo strumento. Supponi che il
secondo strumento gestisca l'after touch polifonico, ed il primo solo quello
di canale: allora il secondo strumento, se collegato alla porta MIDI OUT del
primo, riceverebbe l'informazione di after touch di canale, anche se dalla
master keyboard esce quella di after touch polifonico!
Pertanto, anche per i layer su di un solo canale, e` conveniente utilizzare
la porta THRU, per essere certi di far pervenire, senza alterazioni, i
giusti messaggi MIDI a tutti gli strumenti.
6e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
Solitamente le tastiere o moduli che non siano dotate di porta MIDI THRU
consentono, attraverso il firmware dello strumento, di reindirizzare ogni
segnale presente sul MIDI IN sulla porta MIDI OUT, realizzando di fatto una
porta unica OUT THRU. In caso contrario occorre posizionare in coda al
network tale strumento, o dotarsi dì una THRU BOX. MAI ADOTTARE UNA "T"
AUTOCOSTRUITA! Il carico sulla porta MIDI OUT comprometterebbe il segnale
utile sui cavi MIDI, mandando in "SENSING FAULT" le tastiere che testano
l'ACTIVE SENSING, che controllano costantemente i valori di tensione sulle
connessioni MIDI.
6f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
E` una tabella, a corredo di qualunque strumento MIDI, che esprime, in
modo visivamente chiaro e dettagliato, quali sono i messaggi MIDI che lo
strumento riconosce sulla porta MIDI IN (se utilizzato come slave) e che
trasmette sulla porta MIDI OUT (se utilizzato come master). Tale tabella ha
un formato standard, cosi` da semplificare al massimo un raffronto fra le
implementazioni MIDI di due strumenti che devono interagire.
6g) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
Esiste un newsgroup italiano sul mondo del MIDI:
it.comp.musica.midi
dal quale sono state tratte le FAQ che potrai trovare all''URL:
http://web.tiscalinet.it/enterprise_videotext/itamidi/faq/faq_web.htm
A=MidiMan & Sandro Binetti
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7) Quali sono i principali tipi di sintesi?
I synth si dividono grosso modo in due categorie: analogici e digitali.
I primi utilizzano dei circuiti che lavorano sulle tensioni, i secondi
invece solo sui numeri e calcoli che vengono poi tradotti in suono da un
convertitore D/A.
7a) Gli analogici
Gli analogici utilizzano in gran parte la sintesi sottrattiva, cioè un
filtro sempre analogico che nella maggior parte dei casi taglia le
frequenza superiori (filtro passabassi o LPF da Low Pass Filter) a un
punto detto cutoff e che può enfatizzare la frequenza di taglio con la
risonanza. Questa è la sintesi sottrattiva che, essendo un concetto e
non una tecnologia, può essere applicato anche ai synth digitali. Dire
analogico non significa dire solo sintesi sottrattiva perchè gli
analogici più evoluti e i modulari possono produrre anche suoni in
modulazione di frequenza, modulazione d'ampiezza e sincronizzare il
ciclo della forma d'onda di un oscillatore con quello di un altro. Nei
modulari poi hai la possibilità di fare quasi tutto quello che vuoi. Di
nuovo queste non sono tecnologie ma concetti e infatti modulazione di
frequenza, sync e (in parte) modulazione d'ampiezza possono essere fatti
anche (e soprattutto) su synth digitali.
Tipico dei synth analogici sono i controlli in tempo reale dei parametri
attraverso manopole, interruttori e switch. Sui primi modelli i
controlli erano anch'essi analogici, dal Prophet 5 in poi è stato messo
un microprocessore che si incaricava di convertire il valore del
controllo in dati da memorizzare per creare memorie di patch.
Quindi il fatto che ci siano manopole e cursori non indica a priori se
si tratti di un synth analogico o digitale. Per informazione oggi tutti
i controlli in tempo reale, compresi quelli dei synth analogici più
moderni, sono sotto gestione di un microprocessore che permette di
salvarne la posizione per memorizzare la patch.
7b) Le tecniche di sintesi
Ricordando che alcune tecniche di sintesi possono essere utilizzate sia
da synth analogici e che digitali, queste di seguito sono le più frequenti
- Wavetable: vengono memorizzati dei campioni in ROM che vengono poi
"letti" dal sintetizzatore riproducendo il campione. E' tipico di tutte
le workstation e di moltissimi synth digitali. Non è ovviamente una
tecnica adattabile all'analogico dove la forma d'onda è prodotta da un
oscillatore controllato in tensione. Quando si può modificare il punto
di partenza della wavetable e scansire le forme d'onda memorizzate
attraverso una sorgenti di modulazione, si ha il caso della serie
Microwave di Waldorf  ripreso dal PPG Wave. Tale tecnica è stata
impiegata anche su Korg Wavestation, Ensoniq Fizmo, Ensoniq serie
VFX/SD/TS
- Sintesi sottrattiva: come detto c'è un filtro per tagliare frequenze.
Quando le frequenze sono in gamma alta si parla di un filtro passabasso
(LPF), quando sono nella gamma inferiore il filtro è un passa alti
(HPF), quando sono combinati LPF e HPF si arriva al Band Pass Filter che
ha due cutoff, uno per le frequenze superiori e uno per quelle
inferiori. La versione classica è un filtro, analogico o digitale,
passabasso.
- Sintesi additiva: poichè un suono può essere scomposto in un
determinato numero di armoniche secondo il teorema di Fourier, sarebbe
possibile ricomporlo sommando diverse armoniche a livelli differenti.
Tipico di Kawai serie K5 e K5000, Kurzweil K150 e K150 FS non
rintracciabile in Italia, ma anche del DX7. Il concetto di sintesi
additiva è generalizzabile anche su tutti i synth con più di un
oscillatore: basta usarne due con forme d'onda diverse per avere una
rudimentale sintesi additiva.
- Sintesi FM: il principio si basa sulla modulazione delle frequenza di
un oscillatore  usandone un altro con frequenza in campo audio. Usato su
tutta la gamma DX, SY77/99/TG77, SY22/TG33, FS1R di Yamaha, ma
possibile anche su synth analogici come modulari, Oberheim Matrix 12 e
Studio Electronics Omega 8
- Sintesi a distorsione di fase o con waveshaping:
La sintesi in distorsione non lineare o waveshaping ha come principio il
passaggio di una forma d'onda X in un distorsore inteso come funzione
matematica. Il caso più semplice è un oscillatore con forma d'onda
sinusoidale i cui singoli punti che la descrivono vengono elaborati da
una shaping function (o transform function) che da origine a un nuovo
segnale audio. I due parametri critici per stabilire il tipo di
waveshaping sono:
  > uno o più parametri che descrivono la forma d'onda in ingresso
  > la funzione matematica applicata prima dello stadio di uscita.
Se la funzione matematica è un'equazione lineare come una retta allora
il segnale originale e quello d'uscita sono identici e non si verifica
nessuna distorsione. In ogni altro caso si ottiene una distorsione sul
segnale d'ingresso che dipenderà direttamente dalla funzione. Nel
momento in cui la funzione distorcente elabora un segnale, diventa di
fondamentale importanza anche l'inviluppo d'ampiezza del segnale
originale, per cui per pari punti si ottiene un risultato diverso
secondo l'ampiezza con il corollario che ne segue (omissis). Attualmente
sono accettati come esempi:
  > Movable Waveshaping
  > Fractional Waveshaping
  > Postprocessing e Parameter Estimation
Più nel concreto gli unici due synth riconosciuti impiegare un qualche
modello di distorsione non lineare sono Korg serie 01W, con un modulo
waveshaping piuttosto spartano, e la distorsione di fase (PD) inventata
da Casio per i synth CZ e VZ (iPD), questi ultimi con possibilità
maggiori di modulazione. Se di Korg non si conoscono bene le funzioni
che ha adottato, di Casio sappiamo che ha applicato la modifica della
fase della funzione che controlla la velocità di scan della wavetable
che contiene una sinusoide. Se non si interviene sulla fase, la funzione
è una semplice retta che lascia il segnale alterato, viceversa si
ottiene una retta spezzata con angolo programmabile che porta alla
distorsione del segnale (alias velocità di scan alterata) fino a
trasformare la sinusoide in una quasi dente di sega.
E' da sottolineare che la distorsione non lineare è poco dispendiosa per
la CPU ed è uno dei sistemi più efficaci per stravolgere un suono in
dominio digitale. Non esiste la controparte analogica (e come potrebbe?)
- Sintesi a modelli fisici: inizialmente concepita per emulare strumenti
acustici, secondo il concetto che il suono viene sintetizzato secondo il
comportamento dell'esecutore, è stata impiegata da Yamaha sulla serie
VL. Versioni a minore potenza per gli strumenti acustici si trovano su
Korg Prophecy e Z1, Yamaha EX5 e nelle schede che utilizzano SondiusXG.
I modelli fisici non sono una vera e propria tecnica, ma piuttosto il
tentativo di descrivere con algoritmi il comportamento e la struttura di
qualsiasi cosa esistente sulla faccia della terra, considerando il più
possibile le variabili in gioco e cercando di avvicinarsi come risultato
alle condizioni reali.
Altra applicazione dei modelli fisici è l'emulazione dei synth analogici
in sottrattiva, tramite algoritmi e CPU più o meno potenti, e si trova
sui prodotti Clavia, Waldorf serie Microwave II e Q, Roland JP8000,
Korg Prophecy/Z1/MS2000, Yamaha AN1x, Access serie Virus,
synth Novation (escluso BassStation), Oberheim OB12
Naturalmente questa è una semplificazione piuttosto sommaria e non
prende in considerazione la possibilità che un synth utilizzi più
tecniche di sintesi combinate tra loro come per Kurzweil per esempio.
LucA
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8) Ma il synth emula gli strumenti reali?
La storia del synth è iniziata per imitare gli strumenti reali.
L'introduzione del synth al grande pubblico è avvenuta con Carlos e
Switched On Bach che fin dall'inizio era stato studiato per imitare
un'orchestra sinfonica. Lo stesso Moog si rese conto del potenziale del
synth dopo aver ascoltato, estasiato, il risultato del lavoro dei
coniugi Carlos. Se il grande pubblico vide il loro lavoro come un
traguardo tecnologico per emulare gli strumenti reali, solo pochissimi
musicisti furono in grado di intuire l'unicità del synth. Tant'è che
all'epoca di Switched On Bach ci fu una rivolta di musicisti classici
che temevano per il loro lavoro! Tutta la storia dell'analogico classico
è cosparsa di annunci pubblicitari per i migliori ottoni, archi,
clavinet etc etc. Se sai programmare molto bene un analogico, conosci le
frequenze libere del mix, hai una idea precisa di quello che stai
facendo, è possibile riuscire ad imitare con un analogico alcuni timbri,
che da soli non assomigliano affatto al modello acustico. Il successo
del DX7 si deve proprio alle sue capacità emulative, con string,
chitarre etc etc mai così fedeli all'originale rispetto agli analogici.
Lo stesso accadde al D50 e all'incredibile M1 di Korg che ruppe
definitivamente l'epoca dei suoni che non assomigliano all'originale.
Contemporaneamente la qualità dei campionatori cresceva per meglio
simulare strumenti acustici. L'ultimo colpo di grazia alla ricerca
estenuante dell'imitazione a tutti i costi si deve al VL di Yamaha che,
per i professionisti, ha coinciso con una crisi di identità molto
importante. Da quel momento, grazie anche alla dance, il synth si è
riappropriato di una sua classicità che non gli era mai stata
riconosciuta dal grande pubblico, con conseguente esplosione del
fenomeno vintage. Il professionista attento, invece, ha sempre saputo
che il synth andava usato per quello che faceva e non per imitare altri
strumenti. Quelli che lo hanno usato come fonte sonora autonoma sono
stati pochi, rispetto alla grande produzione di dischi, e ancor meno il
pubblico che apprezzava i synth per il loro suono.
Da una parte ci sono le masse che cercavano l'imitazione per fare i
propri provini e che muovono il mercato, dall'altra pochissimi capirono
subito l'unicità del synth. Oggi, visto che il mercato è dominato in
Europa dalla dance, il synth imita sè stesso a favore delle masse... e
convive felice con il resto dei ROMpler
LucA
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9) Come collego la tastiera al PC?
Per collegare la tastiera al PC serve innanzitutto una interfaccia
MIDI. Questa puo' essere una interfaccia dedicata o essere
integrata all'interno di altre schede.
Se si tratta di un'interfaccia dedicata, generalmente non si
dovrebbero avere problemi: basta inserire la scheda / collegare
l'interfaccia via cavo al PC e seguire le istruzioni per l'installazione
dei driver. Infine collegare, con un normale cavo MIDI, l' IN della
scheda all' OUT della tastiera e viceversa.
Un problema diverso potrebbe essere l'utilizzo di interfacce MIDI
integrate su schede audio economiche (come le normali
Sound Blaster e compatibili) o su scheda madre.
In questo caso, infatti, la presa MIDI sul PC si trova in corrispondenza
della presa joystick sulla scheda audio / scheda madre.
E' necessario quindi l'acquisto di un cavetto apposta che abbia
a un capo una presa per la porta joystick e dall'altro le 2 prese
MIDI IN e MIDI OUT. Questo cavo si puo' normalmente reperire
presso i normali rivenditori di PC e la maggior parte dei negozi
di strumenti musicali.
Una volta in possesso di questo cavo lo si potra' collegare tra
PC e tastiera e lanciare il proprio programma di sequencing
MIDI (Cubase, Cakewalk, Logic, Pro Tools, Massiva solo per
citarne alcuni...) o di gestione remota della tastiera (Sound Diver,
ecc..) e selezionare come ingresso/uscita le porte MIDI
della scheda audio.
NOTA BENE:
sul cavo generalmente fornito con la Sound Blaster, dalla parte
della doppia estremita' da collegare dalla tastiera, vi sono le due
scritte "MIDI IN" e "MIDI OUT" che si riferiscono al _lato PC_
E' quindi corretto collegare il cavo con la scritta "MIDI IN" nel
MIDI OUT della tastiera e il cavo con la scritta "MIDI OUT" nel
MIDI IN della tastiera.
Gerolamo
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10) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
- Tutta la teoria sulla sintesi sottrattiva e molto di più è
perfettamente descritta nel manuale in formato pdf dell'Alesis
Andromeda A6, gratis sul sito della Alesis
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
Insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro
- The Secret of Analog e Digital Synthesis di Steve De Furia 1988
Nonostante l'età è ancora un testo molto valido e pratico, ottimo per
chi vuole approfondire l'analogico e l'FM. Da consigliare a chi già
mastica qualcosa ma vorrebbe capirci di più.
- Sythesizer Basics da Keyboard 1988
Metà del libro raccoglie una serie di articoli che studiano i singoli
componenti di un synth, l'altra riguarda gli aspetti dell'home
recording. Molti aspetti sono teorici e c'è poca pratica, ma un buon
testo per sviscerare alcuni concetti
- The Complete DX7II di Howard Massey 1987
La bibbia assoluta del DX7 e della programmazione in FM. Seguendo
gli esempi passo dopo passo si diventa programmatori esperti in FM.
400 pagine di solo DX!! Introvabile
- Synthesis with Style di De Furia e Scacciaferro 1989 con cassetta
Una buona idea: programmare i timbri secondo lo strumento che si deve
suonare e come eseguire la parte. In pratica però non è così realistico,
e ancora meno la cassetta
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre con
dei concetti validi
- Synthesis di H. Deutsch 1976
Si torna ai vecchi analogici e ai registratori a nastro con tanto di
tecniche reverse. Non molto utile
- The Sampling Book di De Furia e Scacciaferro 1987
Nonostante la data è ancora possibile tirare fuori qualche trucchetto di
programmazione e capire il perche' di certi problemi con il sampling.
- Analog Synthesis di Wizoo 1999
Godosissimo (!?!) libro con CD audio che spiega i principi e le tecniche
impiegate sugli analogici, sui soft synth e sui neo analogici virtuali.
Gli esempi sono realizzati con Multimoog, Oberheim OBXA e Clavia Nord
Modular. Di certo potevano fare di meglio con i synth vintage ma gli
esempi funziona a dovere. Da consigliare assolutamente se non capite
niente di sintesi o di analogici (senza offesa)
- Computer Synthesis for the Electronic Musician
di E. Miranda 1998 con CD ROM
Si va sul pesante con spiegazioni di computer music, algoritmi,
esperimenti etc etc. Non piace a chi usa synth veri e a chi fa musica
elettronica sul serio. Troppo complesso per i primi, troppo
semplicistico per i secondi
- Sound Synthesis and Sampling, M. Russ, 1996
Per niente male, molta teoria ma anche tanti consigli pratici sulla
sintesi. E' un libro aggiornato con molti riferimenti a synth hardware.
Un buon acquisto
- Il sintetizzatore - giuda all'acquisto e all'autocostruzione
di Delton Horn Ed. Franco Muzzio & C. Editore
Si tratta di un libretto di 235 pagine molto scorrevole, chiaro e
interessante. Una rapida spiegazione sui componenti di un synth
precede svariati capitoli dedicati ai mitici Moog, Arp, Oberheim,
fino al DX7 Yamaha.
La seconda parte è dedicata a Midi e Computer, ma, trattandosi di un testo
degli anni 80, è ovviamente la parte meno interessante.
La terza ed ultima parte invece introduce il lettore all'autocostruzione,
di base, ma al tempo stesso completa. Se amate i synth d'epoca.
- A Synthesist's Guide to Acoustic Instruments
di H. Massey - 1987- Amsco.
Spiega come ricreare strumenti acustici con varie tecniche di sintesi e
campionamento. Molto bello, con allegato un vero "disco di plastica"
a 33 giri.
LucA, Moog, Aldo Borgonovo & Steeve
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11) Cerco libri/metodi per suonare la tastiera
Vi sono molti metodi per tastieristi e, piu' in generale, per chi
vuole imparare a suonare.
Premettendo che, probabilmente, la pratica e un buon maestro
aiutano molto nell'apprendimento della musica, riportiamo qui
un elenco non esaustivo dei metodi che possono essere utili
a noi tastieristi e, piu' in generale, ai musicisti.
11a) Metodi per tastieristi
"Nunzio Rossi - Tastierista autodidatta in 22 lezioni "
ED.Carisch
"Nunzio Rossi - Metodo per tastiera"
ED.Carisch
"Nunzio Rossi - Tastierista Professionista"
ED.Carisch
"Silvio Marchesi - Metodo per l'autodidatta della tastiera"
ED.Ricordi
"Remo Vinciguerra - Tastierissima Metodo facile per tastiera
in stile moderno."
ED.Curci
"Franco Panasci - Metodo completo per il tastierista (2 Volumi)"
ED.Carisch
"Salvatore Curatolo - Metodo moderno per piano e Keyboards"
ED.Curatolo
"Enrico Tomat - Rapido, Metodo per tastiera"
ED.Carisch Warner Bros.
"Mark Hopkins - Tastierista in 24 ore"
ED.Carisch
"Silvio Marchesi - Come costruire gli accordi" (2 volumi)
ED.Carisch
"Giorgio Gaslini - Tecnica e arte del jazz"
ED.Ricordi
"Nino de Rose - Piano Jazz"
ED.Melodi Milano
"Hanon - Il pianista virtuoso"
ED.Ricordi
"Tausig - Esercizi Giornalieri"
ED.Ricordi
"Czerny - l'arte di rendere agili le dita"
ED.Ricordi
11b) Metodi per il musicista
"Cipelli / Zanchi - Corso di educazione all'orecchio musicale
volume 1 (ritmica) e volume 2 (intervalli)"
ED.Carisch Warner Bros
"Massimo Colombo - Suonare Comporre"
ED.Carisch Warner Bros
"R. Dionisi - Lezioni di armonia complementare"
ED.Curci
"N. Rimsky Korsakow - Trattato pratico di armonia"
ED.Sonzogno
"De Sanctis - La polifonia nell'arte moderna"
ED.Ricordi
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Armonia,
volumi I e II"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Arrangiamento"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Contrappunto"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"William Toutant - Armonia Funzionale, volumi I e II"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Dick Grove - Concetti fondamentali di armonia moderna,
parte 1 e 2"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Bastien - Corso di pianoforte per adulti"
ED.Rugginenti
Musicland, Steeve, Eidos, Gerolamo, Mariano e Lu...@no.spam
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12) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
"Insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro"
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
"Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre
con dei concetti validi"
- Guitar Synth and MIDI da Guitar Player 1988
"Se siete chitarristi questo è un ottimo libro: introduce al MIDI, ai
device, ai controller e alle tecniche esecutive"
- MIDI - Standard applicazioni e modi d'uso  di E. Rotamartir
Franco Muzzio Editore 1988
"Anche se le illustrazioni e i prodotti citati sono "vetusti",
può essere una guida per chi vuol saperne di più sulla parola Midi
e sulle sue applicazioni."
- MIDI computer immagine e suono di Perotti ed Jackson
"Non è proprio una novità ma la sezione sul MIDI è ben fatta e
abbastanza chiara."
LucA + Musicland e Massimo Tabai
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13) Quali riviste parlano di tastiere?
Le riviste italiane che parlano di tastiere sono principalmente:
Strumenti Musicali - ED.Jackson
http://www.strumentimusicali.jackson.it/
Rec'n'Play -
http://www.recnplay.it/
Cubase Magazine -
http://www.midimarket.com/cubase.htm
Vi sono molte altre riviste straniere e/o on-line
un elenco lo puoi trovare alla pagina dei LINKS:
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
Paolo Tramannoni, LucA e Steeve
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14) Dove posso trovare suoni/patch/programmi per la mia tastiera?
Probabilmente puoi trovare qualcosa di interessante partendo
dai link che puoi trovare qui:
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
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15) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
Un musicista dovrebbe conoscere la maggior quantita' di
materiale musicale possibile.
Abbiamo cercato di raccogliere un elenco il piu' possibile
completo di cio' che i frequentatori di IAMST ritengono
importante per la cultura musicale di un tastierista
Si e' cercato, per quanto possibile, di raggruppare i suggerimenti
per genere / affinita':
Legenda:
NomeGruppo (NomeTastierista)
- NomeCD (Anno)
"Commento"
15a)        --Rock/Prog:--
Dream Theater (con Kevin Moore)
- Images and Words (1992)
"Segna, di fatto, la nascita del prog-metal. Tecnicamente spettacolare."
Dream Theater (con Jordan Rudess)
- Scenes from a Memory (2000)
"Rudess porta una ventata di freschezza nei DT.
Tastiere Kurzwail (di cui è 'consigliere')"
Deep Purple (J. Lord)
Made in Japan (1972)
"Imperdibile per i cultori dell' organo rock.
'Come usare l' Hammond' lezione N°1 "
Genesis (Tony Banks)
- Trespass
- Foxtrot
- Nursery Cryme
- The lamb lies down on Broadway
- Selling England By the Pound (1973)
"Direi che il complesso è esemplificativo di uno "stile" dove
le tastiere lavorano con un fitto intreccio armonico."
YES
- Fragile
- Close to the edge
-90125 (1983)
Rick Wakeman:
-The Six Wives of Henry VIII (1973) A&M Records
-Rick Wakeman's Criminal Record (1977) A&M Records
"Introvabili?"
Emerson Lake & Palmer
- Tarkus
- Brain Salad Surgery
- Works 1
Pink Floyd (R. Wright):
- Dark side of the moon (1973)
- Wish you were here (1975)
"Per i cultori di suoni analogici/Moog"
15b)       --Elettronica--
Jean Michel Jarre.
- Oxygene (il primo!)
- Chronologie
- Waiting for Cousteau
"Tre modi differenti in cui Jarre gestisce il rapporto fra
'tappeti sonori' e synth solisti."
Mark Isham
- Vapor drawings
"va' che ti va a combinare un trombettista alle prese coi synth..."
Tangerine Dream
- Phaedra
- Encore
- Thief
- White Eagle
"Musica Elettronica con molti loop ripetitivi (a volte ossessivi) sui
quali si sviluppano i temi."
Vangelis
- Heaven and Hell
- Beauborg
- Chariots of Fire
- The City
- Direct
"Il signor Vangelis (greco di nascita, inglese e francese di adozione)
ha cominciato a suonare negli anni '60 come gran capo e tastierista
del gruppo "Aphrodite's Childs". Ha poi iniziato una carriera solista
e compositore di musica per film.
E' uno dei pochi compositori che riesce a mettere con una certa
eleganza dei synth dentro a composizioni orchestrali."
15c)        --Classico rifatto col synth--
Wendy Carlos
- Swithed-on Bach (1969) Ed. CBS
- Swithed-on Bach II (1970) Ed. CBS
- The Well Tempered Synthesizer (1974) Ed. CBS
"Dischi ce ne sono molti in giro, ma sono quasi tutti spazzatura.
Gli unici che ritengo non offensivi nei riguardi degli autori sono di
Wendy Carlos, realizzati con Moog 3C"
Isao Tomita
- Snowflakes are Dancing
- Firebird
- Picture at an Exhibition
"Dello stesso filone di Wendy Carlos ma piu' "trasgressivi" alcuni
dischi di Isao Tomita, principalmente eseguiti con Moog 3C e
Roland System 700"
Don Dorsei
- Bachbuster (1985) Ed. Telarc
Mandozzi
- Bach-Hendel 300 (1985) Ed. Deutsch Grammophone
15d)        --Jazz--
Chick Corea Electric Band (Chick Corea)
- Inside Out
- Eye of the beholder
"Jazz elettrico in tutti i sensi... "
Herbie Hancock
- Dis is da drum
Lyle Mays
- Lyle Mays
"L'artefice di un buon 50% del suono del Pat Metheny Group nel suo
splendido primo album solista"
Pat Metheny & Lyle Mays
- As falls Wichita, so falls Wichita falls
"Avete presente gli ultimi venti minuti del film "Fandango"?
La musica e' presa da qui' "
Keith Jarrett
- The Koln concert
Bill Evans
-The Village Vanguard session
Dave Grusin:
- Mountain Dance (GRP 1980)
"Splendido album 'direct to master', un DX7 in tutte le salse,
pianoforte come solo Dave lo sa far cantare."
- Harlequin (GRP, 1984)
"Con Lee Ritenour"
- The Gershwin Connection (GRP 1991)
"Una rivisitazione funky fusion di alcuni fra i piu` bei motivi
di G & I Gershwin. A scuola di improvvisazione pianistica..."
Weather Report (Joe Zawinul)
-Heavy weather
15e)        --Altro / Non catalogato--
Steely Dan
- The Royal Scam (1976)
"Un'incisione tecnicamente ineccepibile (considerata l'annata).
Fender Rhodes chorused (e talvolta lievemente OD)
sempre al centro del panorama stereo..."
Supertramp
- Crime of the century (A&M 1974)
"Un Wurl spendido e dinamicissimo in Bloody Well Right"
- Breakfast in America (A&M 1979)
"No comment"
- Famous last words (A&M 1987)
"Un album dimenticato, da ascoltare piu` di una volta per
apprezzarne il mixdown perfetto e gli stupendi pianoforti
acustici."
Donald Fagen
- The Nigthfly (1982)
Jim Beard
-Songs of the sun
"grande fusion"
I titoli/autori sono stati suggeriti da vari partecipanti di
it.arti.musica.strumenti tastiere
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Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
- Master keyboard
Tastiera concepita per controllare altre tastiere o moduli. Questo può voler
significare suonare su una tastiera pesata (quella della masterkey appunto)
un suono di pianoforte. Oppure suonare un expander (che da solo, senza
tasti, poverino...). Oppure la comodità di avere _una_ tastiera e tanti
expander, soluzione molto più compatta che avere tante tastiere. Oppure
ancora dividere la tastiera della master (che spesso è da 76 o 88 tasti) in
due o tre zone alle quali assegnare comodamente suoni diversi (comodo dal
vivo). Infine occorre specificare che ormai la masterkeyboard non è più la
classica tastiera _muta_ da _88 tasti_ _pesati_. Ne esistono pesate (come il
pianoforte), semipesate, e non pesate. Esistono modelli da 3-4 ottave (da
collegare al PC) oppure a 88 tasti. Esistono modelli capaci essenzialmente
di emulare molto bene la pesatura del piano mentre altri sono progettati per
controllare a distanza qualsiasi parametro degli strumenti collegati via
MIDI. Infine esistono modelli con generatore sonoro integrato e altre senza.
Insomma: esistono moltissimi tipi di master dedicate a tutti i tipi di
tastieristi, dal pianista jazz che vuole avere 88 tasti pesati e suoni
tastieristici inclusi, a quello che vuole spendere poco e registrare sul PC,
a quello che vuole controllare cataste di expander, ecc
- Arranger
L'arranger è uno strumento elettronico computerizzato (che può avere una
tastiera oppure no e può essere addirittura sotto forma di software per PC)
capace di generare una sezione di accompagnamento in base all'accordo
(o la nota) premuto e lo stile impostato.
- Sequencer
Apparecchio in grado di registrare eventi (ormai quasi esclusivamente MIDI).
In pratica registra non il suono come farebbe un registratore, bensì i dati
MIDI ovvero "quale nota", "con che dinamica", "quanto hai mosso il pitch
bender", "quanto lo slider", ecc
La comodità risiede nel poter modificare ogni evento a posteriori
(una nota sbagliata, una "pitchata" troppo veloce...).
- Expander
Tastiera musicale senza tastiera! Ciò permette di risparmiare spazio... e
qualche soldino. A volte la versione rack di uno strumento differisce
sostanzialmente dalla versione a tastiera: un esempio lampante è la
Wavestation di Korg che solo nella versione a rack (A/D) comprendeva
ingressi analogici
- Work station
Tastiera che funge da stazione di lavoro, da studio completo. E' però una
definizione da prendere con le pinze...una workstation è semplicemente una
tastiera che
-Genera un ampio numero di suoni
-Possiede un sequencer per registrare
-Possiede una tastiera per inserire le parti.
Inoltre le moderne workstation prevedono opzioni di campionamento (K2000),
registrazione su HD (Trinity), arranger (serie G della Roland), sequencer
grafici (Gem S2/3), ingressi per microfono, floppy drive per importare ed
esportare suoni, ritmi, song.
- Trigger(are)
Trigger è praticamente un segnale che attiva qualcos'altro, cioè ha le
funzioni di un interruttore. Arriva dai tempi dei modulari dove la
tastiera emetteva un segnale per far partire il suono. Per estensione
quando tu suoni la tastiera non fai altro che triggerare (che termine
tristissimo!!) il generatore timbrico. Potresti farlo anche via MIDI, o
con l'arpeggiatore ecc ecc. Per i campioni vale lo stesso concetto:
quando sono assegnati a una nota, suonando la stessa nota non fai che
attivare la riproduzione di questi campioni. In questo caso la tastiera
funziona solo come fosse un parco di 61/76/88 interruttori singoli
- Loop
Il loop e` una tecnica che consente di risparmiare memoria riducendo
la grandezza del sample, senza per questo ridurne la durata.
Il principio su cui si basa e`, per sommi capi, questo:
l'andamento dell'inviluppo di un suono ha una zona centrale,
quella del sustain nella catena ADSR, che puo` essere riprodotta da
un frammento del sample, appositamente apporzionato, e ripetuto
continuamente fino al rilascio (note off) del tasto.
Attenzione, pero`, a non confondere l'inviluppo del sample con quello
del program realmente eseguito. Infatti, looppando la parte centrale
di un sample di piano, si ottiene l'innaturale effetto di un sustain che
non decade; pertanto si e' costretti a "rinaturalizzare" il programma
finale facendo passare il sample attraverso un tradizionale ADSR,
cosi` da far decadere il suono nella maniera corretta.
Praticamente tutti i moduli a wavetable sfruttano questa tecnica.
In molti casi si ottiene una imitazione piuttosto realistica o,
comunque, gradevole.
- DSP
Digital Signal Processor, o processore digitale di segnale.
Si tratta di chip progettati per elaborare segnali (audio, video, radar,
onde sismiche...).
Nelle tastiere è un DSP il generatore sonoro. È generalmente assente
nei computer (dove il suo compito e' svolto dal processore) anche se
può essere generalmente aggiunto mediante schede.
I DSP che si trovano negli strumenti musicali sono in genere ottimizzati
per il tipo di sintesi che devono produrre. Ad esempio, il DSP puo'
avere implementato in hardware dei filtri passa-basso o passa-alto
che mi servono per la mia particolare sintesi.
Avere questi algoritmi gia' implementati all'interno del DSP puo'
velocizzare enormemente le operazioni.
Altri DSP, invece, sono completamente programmabili; nel senso
che il codice che implementa gli algoritmi di sintesi puo' essere
caricato nella memoria del DSP, in modo da farlo funzionare come
si preferisce. Sono in pratica dei generici "processori aggiuntivi"
che vengono usati solo per le operazioni audio.
Steeve, LucA, Sandro Binetti e Paolo Tramannoni
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Appendice B) LINKS
Una gran quantita' di link interessanti li trovi qui:
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
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Appendice C) Norme base sull'uso dei NewsGroup
C1) La metafora del BAR
Conoscete la metafora del BAR?
I Newsgroup sono come un bar... hanno pero' una particolarita':
In ognuno di questi bar le persone sono molto "noiose" poiche'
hanno deciso di parlare sempre di uno stesso argomento.
Fuori da ogni bar c'e' appeso un cartello con scritto di cosa
si discute all'interno.
I cartelli di tutti i bar sono raccolti anche qui:
http://www.news.nic.it/news-it/gruppi-it.html
Le norme di buona educazione sono quelle che avresti se
entrassi in un vero BAR come quello appena descritto.
Una versione piu' completa della Netiquette sui Newsgroup
la puoi comunque leggere qui:
http://www.inferentia.it/netiquette/dis.html
C2) HTML e Testo
Sui NewsGroup si posta (ovvero si mandano messaggi) in
formato TESTO.
Mandare post in HTML e', oltre che inutile, ritenuto maleducato
dai frequentatori dei NewsGroup.
In piu' e' dannoso anche per chi il messaggio lo manda;
infatti molti News Server anche importanti filtrano (non fanno
passare) i messaggi in HTML.
La stessa cosa fanno alcuni News Reader.
La conseguenza di questo e' che NON TUTTI potranno
leggere il messaggio che e' stato mandato in HTML
Se usi Outlook controlla in:
Strumenti -> Opzioni -> Invio -> Formato invio news ->
e imposta "Testo Normale".
C3) Quoting
(ovvero come ti riporto il messaggio a cui rispondo)
Il modo CORRETTO di riportare il post a cui si risponde e' semplice:
1- Tagliare le parti inutili
2- Riportare SOLO il pezzo a cui si risponde
3- Rispondere SOTTO alla parte riportata
4- Firmare in fondo al post
es.
========
> penso che il JP8000 abbia una tastiera troppo "gommosa" e che
Io ho un JP8000 e penso che la tastiera sia adatta all'uso
per cui e' pensato quel synth ...
> quella dell' Oberheim MC3000 sia molto meglio.
Ma scusa tu suoneresti un synth con una tastiera PESATA???
Gerolamo
========
----------------------------------------------------------------------------
Appendice D) Quegli strani simboli
Chi si affaccia per la prima volta sul mondo dei NewsGroup
potrebbe trovarsi spaesato da una serie di sigle e simboli a prima
vista incomprensibili. Riportiamo i più comuni.
Sigle:
NG: NewsGroup, Gruppo di discussione
OT: Off-Topic, ovvero fuori tema rispetto al manifesto del NG
IT:   In.Topic, il contrario di OT!!
IMO / IMHO: In My (Humble) Opinion, ovvero "secondo me"
Thread:  L'insieme di tutte le risposte ad un articolo
Un elenco completo dei TLA lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/tla.html
Simboli:
:) oppure :-) faccia che ride, sto scherzando
:( oppure :-( faccia triste, sono triste
Un elenco completo degli Smiley lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/smiley.html


text:
Beh... nel frattempo BUON COMPLEANNO FAQ!!!
infatti la versione 0.1 era datata 26/8/2000 !!!
:-))))))))))))
Ver 0.6.3 -> 0,6,4
FATTO:
Aggiunta Kaway KC10 (Spectra) tra le tastiere portatili
                             NOTA BENE:
Se nessuno aggiunge nulla nei prossimi 15 giorni
CONSIDERO CHIUSE FINO ALLA VERSIONE 1.0 DELLE FAQ
LE SEGUENTI DOMANDE:
1) Cosa sono le FAQ?
2) Quale tastiera e' piu' adatta alle mie esigenze?
3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard...
4) Quale tastiera portatile?
5) Cos'è un Soft Synth?
7) Quali sono i principali tipi di sintesi?
8) Ma il synth emula gli strumenti reali?
10) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
11) Cerco libri/metodi per iniziare a suonare la tastiera
12) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
13) Quali riviste parlano di tastiere?
14) Dove posso trovare suoni/patch/programmi per la mia tastiera?
E tutte le Appendici
E QUINDI DOPO IL 14 SETTEMBRE E FINO ALLA VERSIONE 1.0
NON ACCETTERO' AGGIUNTE DI NESSUN TIPO SU DI ESSE
(ovviamente eventuali errori saranno corretti :-))
Rimangono invece aperte le domande:
6) Cos'è il MIDI?
Per attendere la nuova versione con aggiunto l'Active Sensing
e le correzioni di Sandro Binetti
9) Come collego la tastiera al PC?
Vorrei sapere se aggiungere l' RS232 e' un'informazione realmente
utile o troppo specifica.
15) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
Per 2 motivi:
1- scrivere bene Tastierista-Anno per tutti
2- manca qualcosa di REALMENTE  importante e rappresentativo?
A tal proposito vorrei invitare a non proporre questo o quel gruppetto
marginale che ha fatto magari uno o due pezzi interessanti, ma solo
tastieristi e gruppi realmente innovativi o particolarmente rappresentativi
di un particolare stile di suonare o di usare i suoni ecc.
SE proponete abbiate la cortesia di aggiungere un commento sullo
stile di quelli gia' presenti, altrimenti la proposta
NON VERRA' CONSIDERATA
Mi spiace essere cosi' drastico, ma voglio arrivare in fretta a un
punto stabile delle FAQ (ovvero alla versione 1.0)
Infine rimane il problema LICENZA al quale, pero', credo sia
necessario dedicare un nuovo thread che invito TUTTI a leggere.
Salutoni
--
Gerolamo


title: Campionatore software scadente

author: Gianni Varrica

text:
Salve a tutti!
E' possibile reperire online un campionatore software "nulladichè"?
Mi interessa soltanto che possa prendere dei file wave e che li possa
"looppare" e mappare su una tastiera virtuale.
Grazie!
Gianni


title: Campionatore software scadente

author: Daniele - Skrauso

text:
> E' possibile reperire online un campionatore software "nulladichè"?
Quanto sia scadente non lo so... comunque c'è un software che si chiama
Virtual Sampler che supporta ASIO e che costa 40euro. Puoi dargli
un'occhiata su
http://www.vsampler.com/
Ciao
Daniele - Skrauso


title: Campionatore software scadente

author: Barone

text:
> Salve a tutti!
> E' possibile reperire online un campionatore software "nulladichč"?
> Mi interessa soltanto che possa prendere dei file wave e che li possa
> "looppare" e mappare su una tastiera virtuale.
Non so se sia compatibile con il formato wave, prova a dare un'occhiata:
http://www.sampletank.com/Main.html?STFreeDwn
da qua scarichi la versione VST di Sampletank LE, molto piů di un
campionatore "nulladichč" basta che hai un host per i vst ovviamente.
Trovi anche qualche sample, ovviamente sempre gratis.
saluti
Barone


title: Campionatore software scadente

text:
>
http://www.sampletank.com/Main.html?STFreeDwn
> da qua scarichi la versione VST di Sampletank LE, molto più di un
> campionatore "nulladichè" basta che hai un host per i vst ovviamente.
> Trovi anche qualche sample, ovviamente sempre gratis.
Ehm.. non ho un host di VST :-(
Gianni


title: Campionatore software scadente

text:
> Ehm.. non ho un host di VST :-(
....allora è il caso che fai un salto da queste parti
http://www.kvr-vst.com/get.php?mode=show&id=567
e ti scarichi Asio FX processor LE, almeno per divertirti con qualche
softsynth VST senza dover ricorrere a Cubase o simili, dovrebbe funzionare
anche con i softsampler ma non ci metterei la mano sul fuoco (personalmente
non ho mai provato).
Ovviamente il tutto richiede una scheda audio decente....come ti ho
suggerito da altre parti:-))
saluti
Barone


title: Campionatore software scadente

author: Luciano Di Lucrezia

text:
Il Sun, 01 Jun 2003 19:16:40 GMT, Gianni Varrica scriveva:
> E' possibile reperire online un campionatore software "nulladichè"?
> Mi interessa soltanto che possa prendere dei file wave e che li possa
> "looppare" e mappare su una tastiera virtuale.
Hai voglia! Renoise (
http://www.renoise.com/
) fa questo e molto altro, e
per di piu` gratis. L'unico problema e` che con gli strumenti VST ha una
latenza decisamente alta, ma dovrebbe migliorare col supporto ASIO (a
pagamento) e comunque il problema non si pone piu` di tanto perche` il
suo campionatore interno ha una latenza decisamente molto piu` bassa.
Io vorrei usarlo come host VST, ma vorrei anche vederlo girare con una
scheda ASIO per sapere se vale la pena spendere i soldi.
--
  _      ___ ____
 | | /| / (_)_  / >>> aka Luciano Di Lucrezia
 | |/ |/ / / / /_   . Radiance BBS:
http://www.radiance.ods.org/
 |__/|__/_/ /___/   . Ban Micro$oft from Universities! Support Free Software.

Il kitsch, se ostentato, diventa eleganza.
(Pigi, ostentando il sellino leopardato della sua Vespa)


title: Audio-chat

text:
se hai le cuffie e
il microfono...


title: req: consiglio su piano digitale Roland RD-150

author: cogito

text:
Mi hanno chiesto 400 Euro, condizioni generali = come nuovo.
 E' un prezzo accettabile?


text:
A me sembra un buon prezzo. ^_^
Roby.



title: osuono organi per ensoniq e jd990

author: Paolo Coscia

text:
come sono i suoni di organo nell'mr rack ensoniq e nel roland jd990???
grazie
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: osuono organi per ensoniq e jd990

author: Luca Viviani

text:
"Paolo Coscia" <
kos...@inwind.it
> wrote in message
news:f92d8b165bea48a5cea...@mygate.mailgate.org...
> come sono i suoni di organo nell'mr rack ensoniq e nel roland jd990???
> grazie
Io possiedo un Jd990, ci sono un paio di preset per organo e non li
considero malvagi ma non son niente di speciale. Viceversa ce n'è uno
davvero
notevole sulla schedina di espansione vintage synth (d'obbligo per il
990)



title: Ma voi a casa ..come vi amplificate?

author: @email.it Haloxino

text:
avete amplificatori apposta, suonate in cuffia, attaccate le casse del
computer, dello stereo...
ORa sto suonando in nanocasse da computer...vorrei una potenza
maggiore,,,cosa mi consigliate?


title: Ma voi a casa ..come vi amplificate?

author: Ray

text:
io ho collegato tutti gli strumenti (compreso il PC) ad un mixer (basta
anche piccolo, se vuoi), le uscite del mixer vanno all'amplificatore (il mio
è un Rotel 50+50 W reali), e da quello il suono va alle casse (nel mio caso
NS10 Yamaha).
Se vuoi puoi risparmiare un passaggio, prendendo delle casse amplificate
(invece di amplificatore + casse)
ne trovi di tanti tipi, ma eviterei quelle da pc, anche se sopra c'è scritto
2000 Watt (finisce che ne hanno sempre non più di 10... e l'audio è
pessimo).
Ciao.
Haloxino <hAaBlCoDxEiFnGo @
email.it
> wrote in message
rHLX9.93369$AA2.4...@news2.tin.it...



title: Ma voi a casa ..come vi amplificate?

text:
> ORa sto suonando in nanocasse da computer...vorrei una potenza
> maggiore,,,cosa mi consigliate?
ho un bellissimo mixer a 20 canali della tascam.... MM1 pagato poco e preso
usato ma tenuto benissimo e due casse della montarbo da 75 W.
Prima delle montarbo usavo le roland MM8 che poi ti consiglio.
Sono casse da computer ma vanno per davvero !
ciao, Matteo.


title: Ma voi a casa ..come vi amplificate?

author: Paolo Manetti

text:
Ciao
Entro nel Tascam US-428 ed esco su MSP-5 Yamaha
--
Paolo Manetti
Firenze
COVER BAND UFFICIALE PIERO PELU'
www.pieropelu.it
"Haloxino" <hAaBlCoDxEiFnGo @
email.it
> ha scritto nel messaggio
news:rHLX9.93369$AA2.4...@news2.tin.it...



title: Ma voi a casa ..come vi amplificate?

author: Paolo Tramannoni

text:
Haloxino <
hAaBlCo...@email.it
> wrote:
> avete amplificatori apposta, suonate in cuffia, attaccate le casse del
> computer, dello stereo...
Cinque sistemi:
1) Cuffia (la preferita del mio parco è la AKG K270S)
2) Monitor amplificati (Mackie HR824)
3) Ampli e casse hi-fi (Yamaha A-760 + Bose di cui non riesco
   a leggere la sigla)
4) Compattone Kenwood ultima generazione
5) Portatile di marca ignota
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


title: Ma voi a casa ..come vi amplificate?

author: GiantPM

text:

Mixer Behringer 4 piste last generation (non mi ricordo la sigla ma va bene)
su AKG-141 o su compattone AIWA da 25W reali che pero' butta su casse
autocostruite per bene.
P.S: con le AKG va megio perche' il compattone taglia tutti gli armonici e
suona un po' povero.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Ma voi a casa ..come vi amplificate?

text:
Entro in un mixer autocostruito che suona piuttosto bene, anche se è
semplice e non ha le regolazioni di volume per canale (tanto non lo uso per
registrare.. lo uso solo per sentire).
In uscita quando posso Montarbo a 180W (sono molto belle e lineari.. peccato
che in casa non possa neanche portarle a metà del volume che potrebbero
dare)
altrimenti Cuffie Akg K141 Studio.
Ho anche un paio di casse per pc di quelle merdose, ma mi aiutano moltissimo
a calibrare al meglio dei mix che magari sulle casse fighe e soprattutto in
cuffia sembrano perfetti.. (e magari lo sono, ma bisogna tener semrpe conto
che non tutti suonano i pezzi su buoni impianti). Quelle riproducono
perfettamente lo stereo pacco medio ;) Poi non trascuro di passare anche
attraverso un paio di cuffie normali, quelle tipo walkman.
Ciao
Daniele - Skrauso


title: Ma voi a casa ..come vi amplificate?

text:
"Paolo Tramannoni" <
pt...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:1fp9pgv.1p3tmug80taw5N%pt...@tiscalinet.it...
> Haloxino <
hAaBlCo...@email.it
> wrote:
>
> > avete amplificatori apposta, suonate in cuffia, attaccate le casse del
> > computer, dello stereo...
>
> Cinque sistemi:
>
> 1) Cuffia (la preferita del mio parco è la AKG K270S)
> 2) Monitor amplificati (Mackie HR824)
> 3) Ampli e casse hi-fi (Yamaha A-760 + Bose di cui non riesco
>    a leggere la sigla)
> 4) Compattone Kenwood ultima generazione
> 5) Portatile di marca ignota
>
****************
per kompattone kenwood intendi uno stereo tradizionale? se si ..i coni come
reagiscono?


title: Ma voi a casa ..come vi amplificate?

text:
Haloxino <
hAaBlCo...@email.it
> wrote:
> per kompattone kenwood intendi uno stereo tradizionale?
Sě.
> ..i coni come reagiscono?
Si muovono avanti e indietro.



title: Ma voi a casa ..come vi amplificate?

author: ZX

text:
On Mon, 27 Jan 2003 10:56:08 +0100,
pt...@tiscalinet.it
 (Paolo
Tramannoni) wrote:
>Haloxino <
hAaBlCo...@email.it
> wrote:
>
>> per kompattone kenwood intendi uno stereo tradizionale?
>
>Sě.
>
>> ..i coni come reagiscono?
>
>Si muovono avanti e indietro.
:)


title: Ma voi a casa ..come vi amplificate?

text:
> ...se si ..i coni come reagiscono?
ti tirano un mega-schiaffone appena ti avvicini !!! :)
ciao, Matteo.


title: Ma voi a casa ..come vi amplificate?

author: videoscrittore

text:
"<M@tteo>" <
keyb77...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:gq7Z9.119529$AA2.5...@news2.tin.it...
> > ...se si ..i coni come reagiscono?
>
> ti tirano un mega-schiaffone appena ti avvicini !!! :)
>
> ciao, Matteo.
>
>
menomale che le casse del mio pioneer non sono cosě violente...


title: Ma voi a casa ..come vi amplificate?

text:
 Sě.
>
> > ..i coni come reagiscono?
>
> Si muovono avanti e indietro.
///////////////////////
non č che ti si crepano?


title: Ma voi a casa ..come vi amplificate?

author: Ale

text:
"Haloxino" <"Haloxino"> wrote in message
news:rHLX9.93369$
AA2.4...@news2.tin.it
> avete amplificatori apposta, suonate in cuffia, attaccate le casse del
> computer, dello stereo...

Uscite L/R del TritoneRack ----->ingressi aux dell'ampli luxman L220
---->coppia di vecchie casse Imperial
Ti assicuro che tenendo conto della roba recuperata, non mi posso
lamentare del sound da appartamento...
Avrei comunque bisogno di un mixerino... Chi vuole lo può buttare a casa
mia....
Ciao Ale
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Ma voi a casa ..come vi amplificate?

text:
"Haloxino" <hAaBlCoDxEiFnGo @
email.it
> ha scritto nel messaggio
news:19S3a.189911$0v.52...@news1.tin.it...

Mi pare di no...
Anzi...


title: [mercatino] rack 19" 12 U quicklook

author: max

text:
vendo il rack in oggetto, da studio su ruote oppure scambio con rack in
flight case minimo 6 U
ciao.


title: A.A.A Tastierista cercasi

author: Totņ

text:
Gruppo avviato cerca disperatamente TASTIERISTA nella città di Palermo.
Il genere di musica preferito è il Rock (italiano e non), e ama fare musica
propria. Età media 25 anni.
--
"Purtroppo tocca a noi salvare il mondo"
     Togliere NOSPAMS per rispondere


title: RIPARAZIONE ALTOPARLANTI

author: Canini Domenico

text:
Contattatemi...non costa nulla.
do...@rdn.it


title: SIMM korg triton

author: Francesco Padula

text:
Facendo un giro "internettiano" ho visto che le SIMM da 32 Mbyte le
vendono a 250.000 Ł l'una a "gimimusic".
Dopo un forte malore vi chiedo se il prezzo č proprio quello.
Ciao
Francesco
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: SIMM korg triton

author: LucA

text:
Francesco Padula wrote:
>
> Facendo un giro "internettiano" ho visto che le SIMM da 32 Mbyte le
> vendono a 250.000 £ l'una a "gimimusic".
prova qui
www.crucial.com
Io acquisto da loro e con spese di dogana e trasporto riesco
cmq a risparmiare un bel pò.
ciao
LucA


title: SCUOLA DI MUSICA ELETTRONICA A BARI

author: ALE

text:
salve ragazzi volevo chiedervi se conoscete qualche scuola di musica
elettronica o computer music a bari o in zona.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: SCUOLA DI MUSICA ELETTRONICA A BARI

author: Boulez

text:
"ALE" <
ALER...@INWIND.IT
> ha scritto nel messaggio
news:bh5qan$4op$1...@news.newsland.it...
> salve ragazzi volevo chiedervi se conoscete qualche scuola di musica
> elettronica o computer music a bari o in zona.
>
> --
>
>
...c'è un corso di musica elettronica in tutti i conservatori.....immagino
anche a Bari.
ciao!!


title: fm7 e dx7, cosa ne pensate?

author: Fulvio Capuano

text:
Ho trovato quasi casualmente questo vst plug-in in giro per morpheus, l'ho
provato.. mi piace tantissimo, fino ad ora ho ignorato la dx7 e qui recito
un mio soave mea culpa :-)), non vedo l'ora di confrontare la dx7 reale con
il softweare che la imita, cosa ne pensate?
Si possono trovare dei suoni per dx 7 in giro per la rete?
Grazie, Fulvio.


title: fm7 e dx7, cosa ne pensate?

author: fractalmind

text:
ho' scaricato la demo e ci sto' lavorando da alcune settimane, mi sembra uno
strumento
favoloso , facile da programmare ed enormemente piu' potente della dx7 , ed
inoltre si
possono caricare le librerie di suoni della dx7 in formato sys da utilizzare
come base
di partenza ed in seguito stravolgere completamente il suono , questi sono
alcuni link
da cui scaricare suoni del dx7
ciao
ftp://byrd.math.uga.edu/pub/html/dx7.html
http://listen.to/fmsounds
http://www.geocities.com/SunsetStrip/Lounge/2133/dx7_tx7.html
"Fulvio Capuano" <
imu...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:A2Z08.1315$WS2....@news1.tin.it...



title: fm7 e dx7, cosa ne pensate?

author: Luca Viviani

text:
"Fulvio Capuano" <
imu...@tin.it
> wrote in message
news:A2Z08.1315$WS2....@news1.tin.it...
> , fino ad ora ho ignorato la dx7 e qui recito
> un mio soave mea culpa :-)), non vedo l'ora di confrontare la dx7 reale con
> il softweare che la imita, cosa ne pensate?
Occhio.. i preset del FM7 usano specifiche ben al di SOPRA di quelle basilari
del DX7 (Effetti e filtri in particolar modo).
Di fatto somiglia come software piu' all'expander FS1R che al Dx7.. e cmq
concordo nel dire che è il miglior softsynth che ho provato finora..
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: fm7 e dx7, cosa ne pensate?

author: ~|含eeve|~

text:
>
http://listen.to/fmsounds
>
http://www.geocities.com/SunsetStrip/Lounge/2133/dx7_tx7.html
Aggiunti ai link del NG. Grazie!
--
Bye-by:
Stv
----------------------------------------------------------------------------
La musica è al tempo stesso il linguaggio più completo per
comunicare i sentimenti e il più difficile da interpretare. (A.S.)
ste...@inwind.it
 (Generic E-Mail)
s...@libero.it
 (Music E-Mail - SoundOnSound Recording Xtudio)
ste...@ondanomala.com
 (Ondanomala E-Mail)
http://www.ondanomala.com
 (Ondanomala Site)
http://steeve76.interfree.it/
 (Links, Infos & Patches for Keys Players)
----------------------------------------------------------------------------


title: fm7 e dx7, cosa ne pensate?

author: nicolò

text:
/
www.geocities.com/SunsetStrip/Lounge/2133/dx7_tx7.html
non va già più.....


title: fm7 e dx7, cosa ne pensate?

author: Fulvio

text:
> /
www.geocities.com/SunsetStrip/Lounge/2133/dx7_tx7.html
> non va già più.....
Sto scaricando in questo momento le patch da 1 a 7


title: Vendo TR909

author: wedqw

text: Vendo al migliore offerente la mitica drums machine TR909


title: Vendo TR909

author: Massimo Del  Genio

text:
Pare che "wedqw" <
mat...@libero.it
> precisamente il Mon, 03 Jan 2000 00:19:41
GMT non potesse fare a meno di comunicarci quanto segue:
>Vendo al migliore offerente la mitica drums machine TR909
Tienimi buono per l'offerta finale.
Se non per me ho almeno altre due persone interessate.
Grazie. ;-)))
Ciao
       _
      |_|       geniusmaXimum...ovvero Massimo Del Genio...
      |:|           (:..he..he..he, curioso, vero? :)
      |_|
      |:|
      |_|
      |:|  /         se preferite... anche -Gegiolete-...
     /^_^\/            ... come _Avanzo_di_Galera_...
    /°:|:°\
   /°:(;):°\     "Ci vuole ben altro, ci vuole Ben Harper"
   \_/^_^\_/    <----------
http://davegalera.it-----------
>


title: [OT] - Eeprom su Delta 44

author: Daniele - Skrauso

text:
Ciao a tutti,
scusate l'OT ma non ho saputo trattenermi... ;)
Ho notato che sulla mia nuova delta 44, che monta qualche processore in
tecnologia smd, c'è anche un'"ordinaria" eeprom del tipo 24Cxx (credo
24C16). Qualcuno sa a cosa serve e che dati tiene al suo interno?
Ciao
Daniele - Skrauso


title: [OT] - Eeprom su Delta 44

author: Mazinga Z

text:
tre alternative.....
settaggi dal suo pannello di controllo...
Firmware aggiornabile
Gestione del PCI......
ma sei proprio curioso eh? ^_^
--
Visita
http://digilander.iol.it/ptoproject
il sito di Mazinga Z   ^_^
i consigli ed i commenti sono graditi...
Daniele - Skrauso ha scritto nel messaggio
<2x%%7.7200$
sW5.3...@news2.tin.it
>...



title: [OT] - Eeprom su Delta 44

text:
> ma sei proprio curioso eh? ^_^
Curiosissimo.... ;) queste cose mi piacciono molto.
Ciao
Daniele - Skrauso


title: vendo gem s2 turbo

author: miky

text:
>
> > 800.000   >
> >
>
>


title: vendo gem s2 turbo

author: Gerolamo

text:
> > > 800.000   >
ANCORA????
ma chi e' quel fesso che te la compra a quella cifra???
dimezza e vedi che la vendi al volo :-)))
--
Gerolamo


title: vendo gem s2 turbo

author: Musicland

text:
"Gerolamo" <
spyd...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:NjD67.13365$NZ6.4...@news.infostrada.it...
> > > > 800.000   >
>
> ANCORA????
Che ci vuoi fare......
Sono mesi che posta l'annuncio......(e se ne frega dei commenti....prezzo a
parte, quello l'ha calato....)
Almeno adesso parla di tastiere...(prima era il grande magazzino...tra
testine Stanton...Giradischi....etc..etc...)
E' dal 15 di dicembre che posta annunci su questa, povera Gem.....
Prima o poi lo capirą......
Ciao Geo
peu


title: Suoni virtuali

author: Edo

text:
Vorrei acquistare una scheda audio decente per provare questi famosi
software synth,
ma ho alcuni dubbi sulla loro qualitą rispetto alla "pasta"di suoni a cui
sono abituato ( 01w-trinity- ecc.).
Voi che ne dite ?
Grazie in anticipo


title: Suoni virtuali

author: Luke

text:
"Edo" <
edoe...@aliceposta.it
> ha scritto nel messaggio
news:5cqUd.972408$35.36...@news4.tin.it...

A mio parere soft e hardware sono paragonabili ora come ora. Dal vivo uso
ancora solo hardware ma in studio uso spesso hypersonic della steinberg e mi
trovo benissimo, lo paragono tranquillamente al mio trinity come pasta, e
anche meglio per alcune timbriche... un po' peggio per altre, ma č
normale...
Luke


title: cerco un sito di samples gratis

author: breakers

text:
.in formato wav,aiff o mp3,chi mi aiuta?
                                                                 romo


title: cerco un sito di samples gratis

author: deelan

text:
breakers wrote:
>
> .in formato wav,aiff o mp3,chi mi aiuta?
http://www.phatdrumloops.com
drumloop, appunto.
bye
--
d e e l a n :: deelan AT
my-deja.com
"we are the music makers, and we are the dreamers of
the dreams." - willy wonka and the chocolate factory


title: cerco un sito di samples gratis

author: Eliche in Funzione

text:
breakers <
brea...@tiscalinet.it
> wrote in message
99vcpr$1v3$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> .in formato wav,aiff o mp3,chi mi aiuta?
>                                                                  romo
>
>
http://www.pocketfuel.com/_sounds/


title: cerco un sito di samples gratis

author: ~|§teeve|~

text:
> .in formato wav,aiff o mp3,chi mi aiuta?
Ho raccolto una marea di link, alcuni grazie anche ad altri frequentatori di
questo NG. Li puoi trovare alla mia pagina personale
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/
 cliccando su Link direttamente nella
home page.
Sono gli stessi che Geo ha inserito nel sito dedicato a IAMST di cui però
non ricordo l'URL.
Solitamente li posto anche sul NG.
--
Bye-by:
Stv
----------------------------------------------------------------------------
La musica è al tempo stesso il linguaggio più completo per
comunicare i sentimenti e il più difficile da interpretare. (A.S.)
ste...@inwind.it
 (Generic E-Mail)
s...@libero.it
 (Music E-Mail - SoundOnSound Recording Xtudio)
ste...@ondanomala.com
 (Ondanomala E-Mail)
http://www.ondanomala.com
 (Sito ufficiale Ondanomala)
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/
 (Sito con MP3)
----------------------------------------------------------------------------


title: cerco un sito di samples gratis

text:
> Sono gli stessi che Geo ha inserito nel sito dedicato a IAMST di cui però
> non ricordo l'URL.
ARRRRRRRGGGH!!!!
http://www.geocities.com/tastiere/
:-)))
--
Gerolamo


title: cerco un sito di samples gratis

author: Alarnews

text:
> .in formato wav,aiff o mp3,chi mi aiuta?
Nel mi osito c'č una pagina samples in vari formati, inoltre nella sezione
link vi č un elenco di siti dedicati:
http://www.alarrecordingstudio.com
ciao
--
Simonazzi Federico
http://www.alarrecordingstudio.com


title: cerco un sito di samples gratis

author: Alex L.

text:
 Li puoi trovare alla mia pagina personale
>
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/
Visitando il tuo sito ho notato il link relativo al sft Orion, ho scaricato
la demo ma non sono riuscito ad importare i suoni formato KRZ. Sai per caso
se è una limitazione della versione demo? E, oltre a questo, se è in grado
di interfacciarsi con Cubase tipo Gigasampler.
Grazie mille.
Alessandro.


title: cerco un sito di samples gratis

text:
> Visitando il tuo sito ho notato il link relativo al sft Orion, ho
scaricato
> la demo ma non sono riuscito ad importare i suoni formato KRZ. Sai per
caso
> se č una limitazione della versione demo? E, oltre a questo, se č in grado
> di interfacciarsi con Cubase tipo Gigasampler.
Mi spiace ma non conosco Orion. Se fosse una limitazione della versione demo
dovrebbe impedirti di esportare e non importare...tuttavia potrebbero aver
limitato l'importazione a suoni inferiori a X MB...ma la mia č soltanto
un'ipotesi.
--
Bye-by:
Stv
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La musica č al tempo stesso il linguaggio piů completo per
comunicare i sentimenti e il piů difficile da interpretare. (A.S.)



title: cerco un sito di samples gratis

author: RoBy

text:
On Thu, 29 Mar 2001 17:01:15 +0200, deelan <g...@SPAMMA.it> wrote:
>
http://www.phatdrumloops.com
>drumloop, appunto.
drumloop.... non ci sono sample da usare come cavolo si vuole...
saluti RoBy


title: (OT) Interfaccia Midi Opcode Studio 64X Vendo

author: bruman

text:
offerte in email
bru...@libero.it


title: KORG M1

author: PAOLO MANETTI

text:
Ciao ragazzi, c'è nessuno che ha delle card di espansione per il Korg m1???
cerco suoni  sintetizzatori e suoni tipo vento acqua ecc.
Grazie a chi mi risponderà!
Ciao a tutti!!!


title: KORG M1

author: Luca

text:
Ciao Paolo
che io sappia Korg non ha mai prodotto card con suoni naturalistici, ma potrei
sbagliarmi
ciao
Luca
PAOLO MANETTI ha scritto:



title: KORG M1

author: Spac

text:
Non è l'M1 la macchina giusta per il tipo di suoni che cerchi.
Infatti non mi risulta che esistano card "naturistiche".
A titolo di curiosità (e se ti interessa)... è più probabile che si trovino
campioni di questo genere per il T3EX.
Ciao.
Spac
PAOLO MANETTI <
quf...@tin.it
> wrote in message
8h33se$gb4$1...@nslave1.tin.it...



title: Aiuto! errore sulla gem s2 turbo

author: Alcar the Bard

text:
Salve a tutti lurko sempre un po' e non scrivo quasi mai....
vengo al sodo, ho "ereditato" una gem s2 turbo, di cui non funziona
l'ultima ottava (ma, ripeto, è ereditata quindi va bene lo stesso).
L'ho usata un po' tutto bene, mi scarico il manuale, ok.
L'altro giorno DISASTRO.
Ora mi viene spessissimo fuori un errore che dice:
STOP! Timeout or overflow internal...events cleared!
Aiuto!
La tastiera "impazzisce" nel senso che mi suona due note schiacciandone
una, oppure suonando in polifonia una nota non si sente oppure suona
strano, e appena i suoni non rispondono esattamente viene fuori
quell'errore, e comunque così è inutilizzabile.
Sembra che non "stia dietro" a quello che suono, ma non è un problema
di polifonia, infatti se vado oltre i 32 dovrebbe semplicemente
escludermi automaticamente delle note.
Inoltre sul manuale non c'è nessuna traccia di un errore del genere
(SGRUNT..)
Pensavo fosse solo un problema dovuto al fatto che suoniamo in una
cantina ed è un po' umido, spengo riaccendo, la porto un po'
all'asciutto... ma niente.
Pensavo di aprirla e pulire i contatti, chissà...così magari risolvo
anche  il problema dell'ultima ottava, però visto che non è roba mia
non vorrei fare dei danni...
Qualcuno sa aiutarmi? (tipo schiacchia quel tastino in quel
menùnascostoevatuttoaposto??)
Grazie!
per risposte private alcar82"ciocciola"
gmail.com


title: Aiuto! errore sulla gem s2 turbo

author: Cristiano

text:
"Alcar the Bard"  ha scritto




Ciao
il messaggio che ti appare mi usciva quando cercavo di caricare alcuni midi
file particolarmente ostici sulla S, non Turbo.
La macchina non riusciva digerire alcuni messaggi contenuti nel file e
quindi tendeva a "dare in escandescenza".
Una volta installato il turbokit la compatibilita' con il General Midi e'
migliorata e messaggi di questo tipo non ne sono piu' usciti.
Ma si trattava di caricare midi e su una S non Turbo ... mi sembra che
quindi non sia il tuo caso.
Penserei quindi piu' ad un errore hardware: prova ad aprire la tastiera e
verifica che tutti i connettori siano ben agganciati, che non ci siano
componenti esplosi che hanno rilasciato in giro sostanze non meglio
identificate, polvere, ...
Attenzione ad aprire la S, si apre "a libro" e le viti da rimuovere sono
alcune di quelle che trovi sul fondo; se le togli tutte rischi di trovarti
anche con la parte dei tasti smontata e (a meno che tu non sia un polipo)
riuscire a gestire il tutto mentre si apre risulta molto difficoltoso.
Ti consiglio un giro su
http://xoomer.virgilio.it/turbopage/
 la pagina (mia)
dedicata alla serie S dove troverai alcune indicazioni su come aprire la
tastiera e cosa ci puoi trovare dentro.
Un giro anche sul forum annesso ti permettera' di metterti in contatto con
altri utenti (anche tecnici esperti) di questo synth.
Cristiano


title: Aiuto! errore sulla gem s2 turbo

text:
Grazie mille!
Il sito lo conoscevo già, ora faccio un giro nel forum
(tra l'altro complimenti, ci sono un sacco di cose interessanti, ed è
l'unica risorsa su questa tastiera)
Clara


title: Yamaha DX7 e Roland D50

author: Piotre

text:
http://it.youtube.com/watch?v=S0A7dtdc-nU
:-)


title: (OT)software NTF (NI B4)

author: Pali Gap

text:
ciao
mi č stato offerto un software not for sale originale  a metą prezzo del
nuovo. Mi verrebbe fornito il cd originale ma la registrazione (utile solo
per aggoirnamenti) sarebbe ancora intestata al proprietario originale. Ai
fini della GdF la licenza d'uso č mia? posso usare il software senza
probelmi?
grazie ciao


title: Fonici perchè ci nascondete sempre...

author: massimiliano

text:
Ieri sera ero ad una festa della birra (ho ancora il mal di testa)...
Be
insomma palco grandioso gruppo di cover (bravini direi ) e va beh
svettavano sul palco un trinity con sotto un mc2000 e un pacchettino di
rack...Ok. Tutto al loro posto insomma...
Inizia il live e mi accorgo che
i nostri beneamati synt non si sentono per niente...Penso va beh su I Will
Follow non č che ce ne siano granchč...o forse mi sono messo in un punto
sbagliato....Mi sposto e vado a mettermi di fianco al mixer...Circa 1 metro
dal direttore d'orchestra l'impianto era di tutto rispetto...
E i nostri
sinth non si sentono "it's my life" di bon jovi senza il canto delle
tastiere sembrava una ballata...
Il nostro compare (il tastierista)si
smaniava ,(lui stava senz'altro sentendo ciň che stava suonando) noi no....
Parte Il medley di anni 80 ( Voices-russ...-Video killed the .....Relax...)
In video killed tteh... non si sntiva neanche il Sinth piano.....Assurdo in
voices i pad erano morti in relax mancavano i Power brass....Cavoli...
Quest'anno ho fatto circa 12/15 concerti l/80% delle volte scendevo dal
palco e chiedendo come era venuto fuori quel pad o quel sinth o il suono su
cui avevo lavorato magari una settimana mi dicevano "no ma quale ? no
guarda ma le tastiere non uscivano tanto..."
Ora la mia domanda ho visto
professionisti in concerto e anche rocchettari dove i sinth non č che
dominino ma i loro fonici al momento giusto davano risalto agli omini dei
tasti bianchi e neri....
Per  quelli come me che suonavano in gruppi medi
dove vai e c'č il fantomatico service che mediamente (o io sono stato
sfigato e ho trovato solo fonici da "blink") succede sempre che che ci sia
il tastierista o meno sul palco.....non se ne accorge nessuno.
Insomma
perchč questi personaggi non danno risalto ai nostri pad ai nostri riff ?
E' solo un problema mio o anche di altri....
P.S. Per me il problema non
esiste piů con questo gruppo ho smesso di suonare ma vedo che mediamente (e
ascolto tanti gruppi dal vivo)il nostro strumento č quasi sempre relegato a
comparsa tanto che a volte la gente pensa che siamo su a far finta di
suonare...
Massimiliano
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Fonici perchè ci nascondete sempre...

text:
    Ah ah!!!! Anch'io sono nei tuoi stessi panni! :o)))))
    Il classico: fai i suoni, il nostro bassista sbircia fuori dal palco
(non ha i fili ma la radio trasm.), chiede di alzare un po le tastiere, il
fonico fa un'AMPIO segno d'assenso.... MA POI NON CAMBIA NULLA! Come se
avesse un "filtro" anti-tasti bianchi e neri!!!!
    Barbatrucco che uso:  non metto eccessivamente volume agli strumenti, mi
faccio dire se van bene i volumi da qualcuno che sa come devono realmente
suanare le tue tastiere.... e se ti trovi il service Punkettone non ti fai
alzare eccessivamente in spia.... COSI' DURANTE IL CONCERTO te ne strafreghi
e TI ALZI IL GIUSTO!!!
    Saluti, Andrea
massimiliano <
Maxim....@tin.it
> wrote in message
151Z20Z12Z235Y...@usenet.iol.it...



title: Fonici perchè ci nascondete sempre...

author: AleCiEsse

text:
Anche a me quando suonavo live i Deep Purple (sigh!....) è capitato
parecchie volte che il suono di hammond del mio expanderino leslie Davoli so
sentisse solo da quest'ultimo. In birreria potava anche andare bene, ma
all'aperto lo sentivo solo io! Anzi, a volte non lo sentivo nemmeno io il
che era tragico...
A proposito: quante volte vi è capitato di non sentirvi nei monitor? Che
forse è pure peggio, soprattutto quando si suona e si canta pure (come
facevo io), così ci si uccidono le corde vocali e nel frattempo si rischia
il bordello sulle tastiere (purtroppo non sono ancora così mostro da
riuscire a suonare decentemente senza sentire cosa faccio).


title: Fonici perchè ci nascondete sempre...

author: Massimo Tabai

text:
non vorrei passare come il difensore d'ufficio dei fonici ma credo che
spesso il fatto che non si sentano le tastiere sia principalmente colpa
nostra (dei tastieristi).
Quali sono le nostre colpe? fondamentalmente 2 :
1) volumi sbilanciati : spesso abbiamo pad che si sentono appena, led che
sfondano le casse. Cosa può fare il fonico , soprattutto se è la prima volta
che lavora con noi e non conosce il repertorio  ; l'unica possibilità è
regolare il nostro volume sulla base del nostro suono più invadente
penalizzando inevitabilmente tutto il resto del nostro parco suoni. Sia
chiaro questo problema non è una peculiarità dei tastieristi, capita la
stessa cosa con i chitarristi: suoni puliti inesistenti e distorsioni alla
ritorno alfuturo (quando prova un ampli grosso come una parete)
2) poca attenzione all'insieme : mi spiego meglio. Quante volte vi è
capitato di preparare un pad con i controcoglioni, che da solo suona in
maniera incredibile, ma che poi con basso , chitarra e voce non fà altro che
incasinare tutto ? anche in questo caso l'unica cosa che può fare il fonico,
oltre a cercare di sitemare un po' le cose con equalizzazioni estreme sulle
tastiere è abbassare.
Quando si preparano i suoni bisogna sempre farlo pensando allo spazio
occupato dagli altri strumenti: è inutile andare a coprire frequenze coperte
da altri strumenti, non si farà altro che creare degli enormi pastoni.
 Io ho cominciato a fare veramente attenzione a qesti due elementi e devo
dire che i problemi con i fonici sono sensibilmente calati.
Ciao
Massimo


title: Fonici perchè ci nascondete sempre...

text:
Massimo wrote:
> non vorrei passare come il difensore d'ufficio dei fonici ma credo che
> spesso il fatto che non si sentano le tastiere sia principalmente colpa
> nostra (dei tastieristi).
> Quali sono le nostre colpe? fondamentalmente 2 :
> [cut]
> 1) volumi sbilanciati : spesso abbiamo pad che si sentono appena, led che
> 2) poca attenzione all'insieme : mi spiego meglio. Quante volte vi è
> [cut]
    Giustissimo! Non volevo assolutamente far critiche generali, e non ho
nulla contro i fonici in generale...
    Se ci si sente poco in una spia non può essere colpa del fonico, visto
che lui NON E' sul palco, più che altro attribuirei poca cura da parte del
gruppo durante i soundcheck (vabbeh, mille volte succedono casini durante il
concerto ed a volte capita che la spia a te dedicata cazzia...).
    Se un particolare timbro non spicca nei confronti degli altri è per
forza di cose un errore nella programmazione della performance, in questo
campo più che criticare bisognerebbe dare elogio a quei service che
"raddrizzano" quelle cose che non vanno ....
   Però in alcuni casi ... a prescindere dalla bravura (ovvio: ci son quelli
che cazziano tutto come d'altronde gruppi con cui è impossibile cavar fuori
volumi a regola d'arte, o quelle volte che purtoppo c'è fretta nei
soundcheck e tutto il concerto è una progressiva "aggiustata" con gli ovvi
casini derivanti) mi ritrovo ad avere problemi. Spesso mi capita di aver che
fare con OTTIMI service però con un'impostazione rocckettona che PER LORO
ORECCHIO PERSONALE penalizzano la parte "tecnologica" per dare risalto a
chitarre basso e batteria.... quindi il loro gusto personale li porta a far
passare in terzo o quarto piano il ruolo delle tastiere....  Forse questa
era la prima critica del nostro caro Massimiliano, in tal caso non posso che
dargli ragione.
> Io ho cominciato a fare veramente attenzione a qesti due elementi e devo
>dire che i problemi con i fonici sono sensibilmente calati.
>Ciao
>Massimo
    Ancora Centro! Se durante le prove il gruppo fa realmente attenzione ai
propri volumi anche dal vivo le cose cambiano! Però d'ogni tanto una
strizzatina d'orecchie bisogna comunque farla agli omini del mixer ;o)
Saluti, Andrea.


title: Fonici perchè ci nascondete sempre...

author: Luke

text:
> In video killed tteh... non si sntiva neanche il Sinth piano.....Assurdo
in
> voices i pad erano morti in relax mancavano i Power brass....Cavoli...
Anche io faccio quei pezzi....è lì DOMINO alla grande!!!!!!!!
KEYBOARDS RULES!!!!!!!!!!!
Luke


title: Fonici perchè ci nascondete sempre...

text:
Il 02 Lug 2001, 01:31, "Luke" <
long...@tiscalinet.it
> ha scritto:
>
>>
In video killed tteh... non si sntiva neanche il Sinth
>piano.....Assurdo
>in
>> voices i pad erano morti in relax mancavano i Power
brass....Cavoli...
>Anche io faccio quei pezzi....č lě DOMINO alla
grande!!!!!!!!
>KEYBOARDS RULES!!!!!!!!!!!
>Luke
Non č che sei tu
il tastierista dei deja Vou?



title: Fonici perchè ci nascondete sempre...

text:
> Non è che sei tu
> il tastierista dei deja Vou?
> Massimiliano
>
No no.....sono il tastierista del Ritmo Cabrio. Sono di Milano. Però anche
noi facciamo quei pezzi......
Ciao, luke


title: Fonici perchè ci nascondete sempre...

text:
> Non è che sei tu
> il tastierista dei deja Vou?
> Massimiliano
>
No no.....sono il tastierista del Ritmo Cabrio. Sono di Milano. Però anche



title: Fonici perchè ci nascondete sempre...

text:
On Sun, 01 Jul 2001 11:30:13 GMT, "AleCiEsse" <
ale-c...@libero.it
> wrote:
un favore... per piacere mamma nandina...biz biz...
mi presti.. mi presti il tuo expanderino leslie Davoli per piacere... mi presti il tuo
expanderino leslie Davoli che devo potare il giardino... dai mamma nandina...
dai... grazie!
RoBy
>Anche a me quando suonavo live i Deep Purple (sigh!....) č capitato
>parecchie volte che il suono di hammond del mio expanderino leslie Davoli so
>sentisse solo da quest'ultimo. In birreria potava anche andare bene, ma
>all'aperto lo sentivo solo io! Anzi, a volte non lo sentivo nemmeno io il
>che era tragico...
>A proposito: quante volte vi č capitato di non sentirvi nei monitor? Che
>forse č pure peggio, soprattutto quando si suona e si canta pure (come
>facevo io), cosě ci si uccidono le corde vocali e nel frattempo si rischia
>il bordello sulle tastiere (purtroppo non sono ancora cosě mostro da



title: Fonici perchè ci nascondete sempre...

text:
On Sun, 01 Jul 2001 10:53:37 GMT,
Maxim....@tin.it
 (massimiliano) wrote:
e' un classico... la maggior parte dei fonici "live" sono ex bassisti o
chit/batteristi... e risaltano i loro strumenti... con il tempo l'udito sente sempre
meno il tuo strumento, la soluzione e' questa...
1- monitor stereo (2 casse - collegate al master, quello che senti in palco e' quello
     che esce)
2- Collega il tuo mixer (tastiere) direttamente sul mixer fonico.
ti assicuro che cosi' funzia!!!
cia' RoBy



title: Fonici perchè ci nascondete sempre...

author: Giovanni Fiorini

text:
"born80" <
bor...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:jeK%6.12476$_F1.1...@news2.tin.it...
> Massimo wrote:
> > non vorrei passare come il difensore d'ufficio dei fonici ma credo che
> > spesso il fatto che non si sentano le tastiere sia principalmente colpa
> > nostra (dei tastieristi).
>
> > Quali sono le nostre colpe? fondamentalmente 2 :
> > [cut]
>
> > 1) volumi sbilanciati : spesso abbiamo pad che si sentono appena, led
che
> > 2) poca attenzione all'insieme : mi spiego meglio. Quante volte vi è
> > [cut]
Non sono d'accordo. Intanto chiariamo che un fonico è diverso da chi si
porta in giro un impianto e ci smanopola, un altra cosa da tenere in
considerazione è che la storia dei lead e/o pad sbilanciati, vivadDio è
vera, altrimenti mettiamo un bel compressore e suoniamo tutto bello piatto e
dinamicamente nullo, (o facciamo solo del blues). La tastiera in un gruppo
ha la magica proprietà di cambiare l'aspetto dei brani proprio per quello. E
che dire dei chitarristi, alcuni hanno tantissimi suoni, ma quelli li senti
sempre. Si tratta che il fonico, invece di andarsi a bere le birre e
insidiare le ragazze, deve starsene dietro al banco, deve mettere l'esatto
bilanciamento degli strumenti (a costo di usare dei subout) in spia al
tastierista che si può regolare con il pedale d'espressione o quant'altro e
ASCOLTARE quello che esce dall'impianto. Infatti ho trovato facchini con i
quali non si cavava un ragno dal buco, e non si sentivano le tastiere ne
fuori ne in spia, e fonici invece che facevano sentire tutto a me sul palco
e alla gente fuori. Entrambi lavoravano senza averci mai sentito prima.


title: Fonici perchè ci nascondete sempre...

text:
> .... la storia dei lead e/o pad sbilanciati, vivadDio č
> vera, altrimenti mettiamo un bel compressore e suoniamo tutto bello piatto
e
> dinamicamente nullo, (o facciamo solo del blues). La tastiera in un gruppo
> ha la magica proprietą di cambiare l'aspetto dei brani proprio per quello.
    Occhio, IMHO sbilanciato non č sinonimo di Dinamico, faccio un'esempio:
in un pezzo hai una trama di accompagnamento, ed in un certo punto un'assolo
con... che so io dei Brass (x es.); in tal caso l'insieme č sbilanciato se i
due volumi sono UGUALI: o senti poco l'assolo ho hai l'armonia di sottofondo
a volumi esagerati! Spero di aver reso l'idea.
    X il resto del thread + o meno siamo d'accordo....  Saluti, Andrea.