title: Sostituire l'M1

text:
On Apr 23, 3:44 pm, "Steinway" <stein> wrote:
> "Petomane Compulsivo" <
petomane.compuls...@gmail.com
> ha scritto nel
> messaggio news:84211d6b-3907-4057-afec-
>
> >ma tanto vale comprare una macchina che abbia
> >meno di 18 anni :D
>
> EH, lo so, lo so, scrivevo così per scrivere - anche se ho un problemino: io
> mi compro le tastiere ormai solo 88 tasti pesati e intrasportabili (equinox,
> ES) e quindi se mi chiamano per un live son costretto a portarmi S3! suvvia,
> nessuno si accorgerà dei suoi suoni datati, eppoi io li so far ringiovanire
Riesci anche a cacciarci fuori questi suoni?
http://www.youtube.com/watch?v=GoVeAGaO27I
  :P
(Per chi dovesse tentare di fare quel suono di synth bass: è una
supersaw layerata a un'ottava di intervallo campionata, layerata con
un lieve detuning e modulata dai filtri di un qualche Akai serie S3K/
2K con res a palla.)


title: Sostituire l'M1

author: Steinway

text:
"Petomane Compulsivo" <
petomane....@gmail.com
> ha scritto nel
messaggio news:ad611d7e-47ef-4806-baaf-
>Riesci anche a cacciarci fuori questi suoni?
>
http://www.youtube.com/watch?v=GoVeAGaO27I
>  :P
Eh, se mi ci metto... basta ricampionare un po' di suoni e farli stare in 2
Mb e sfruttare al massimo i 32 oscillatori :)
bah, vabè, non lo so, non sono i suoni che uso abitualmente e non c'ho mai
provato - comunque lavorando molto da S3 credo che si possano ottenere
grandi cose; chi non è pratico dello strumento e/o non ha voglia di
sbatterci la testa, si ferma appena sente note che si tagliano per la
polifonia o suoni che da soli sembrano brutti
Le ultime song che ho fatto con S3 i suoni che usavo erano quasi tutti
caricati da disco: piano, batteria, sax, coro - variando per tutta la durata
opportunamente le priority delle tracce riuscivo a stare nella polifonia -
eh, che salti mortali...
ps: La qualità audio di youtube alle mie orecchie è orribile


title: Sostituire l'M1

text:
se sei abituato con korg difficilmente ti troverai bene con le phantom,
prendi un trinity usato ad occhi chiusi, � molto ma molto meglio del
triton
--
caccio67
------------------------------------------------------------------------
caccio67's Profile:
http://www.sonicbands.it/member.php?userid=5338



title: Sostituire l'M1

author: Petomane Compulsivo

text:
On 23 Mag, 17:19, caccio67 <
caccio67.3sn...@sonicbands.it
> wrote:
> se sei abituato con korg difficilmente ti troverai bene con le phantom,
Per come la vedo io, chiunque venga da una macchina con un display da
2x24 caratteri difficilmente avrà problemi ad utilizzare il mega
touchscreen con la supercazzola a scappellamento di Fantom.
> prendi un trinity usato ad occhi chiusi, è molto ma molto meglio del
> triton
Non diciamo sciocchezze, Triton è l'evoluzione del progetto di
Trinity, superandolo per forza di cose in features e possibilità;
"molto ma molto meglio" non vedo come possa esserlo, al limite per i
tuoi gusti possono piacerti di più i convertitori e i filtri di
Trinity, cosa che decisamente non risponde al concetto di "molto ma
molto meglio".
Eviterei anche di prenderlo "a occhi chiusi", perchè c'è una grossa
differenza tra la prima versione e le successive, senza la MOSS board
integrata nel V3 nemmeno gestisce il portamento.


title: Sostituire l'M1

text:
On 23 Apr, 19:35, "Steinway" <stein> wrote:
> "Petomane Compulsivo" <
petomane.compuls...@gmail.com
> ha scritto nel
> messaggio news:ad611d7e-47ef-4806-baaf-
>
> >Riesci anche a cacciarci fuori questi suoni?
> >
http://www.youtube.com/watch?v=GoVeAGaO27I
> >  :P
>
> Eh, se mi ci metto... basta ricampionare un po' di suoni e farli stare in 2
> Mb e sfruttare al massimo i 32 oscillatori :)
> bah, vabè, non lo so, non sono i suoni che uso abitualmente e non c'ho mai
> provato - comunque lavorando molto da S3 credo che si possano ottenere
> grandi cose; chi non è pratico dello strumento e/o non ha voglia di
> sbatterci la testa, si ferma appena sente note che si tagliano per la
> polifonia o suoni che da soli sembrano brutti
Non per vantarmi, ma conosco molto, molto bene la catena di S3. Sai
che è una macchina che adoro.
Quel suono non ce lo peschi neanche ricampionando tutto quello che
vuoi. Fidati :)


title: scelta tastiera

author: eyeliner

text:
ciao a tutti.
premetto che al momento io e le tastiere abbiamo poco da spartire.
sono quello che si chiama un profano
cmq volevo aggiungere una tastiera al mio studiolo di hdrecording.
posseggo gią un organetto madrigal eko del '68 che vorrei vendere e una
tastiera korg "nonmiricordoilmodello" che uso principalmente per pilotare
via midi dei synth software.
il suono che cerco č intorno al rhodes fender..sullo stile dell'intro di
karma police dei radiohead per intenderci ma il budget č molto minore. stavo
cercando magari qualche vecchio crumar a pochissimi euri.
che tastiera (quindi rimanendo sul piano elettrico dato il budget) mi
consigliereste per avvicinarmi ai suoni sopraccitati?
gras
--
-------------------------------------------------------------


title: scelta tastiera

author: Piotre

text:
eyeliner wrote:
> il suono che cerco č intorno al rhodes fender..sullo stile dell'intro
> di karma police dei radiohead per intenderci ma il budget č molto
> minore. stavo cercando magari qualche vecchio crumar a pochissimi
> euri.
> che tastiera (quindi rimanendo sul piano elettrico dato il budget) mi
> consigliereste per avvicinarmi ai suoni sopraccitati?
> gras
ciao
se usi softsynth via midi
puoi scaricare qualche rhodes vst free dalla rete
www.hollowsun.com
 (sono campioni)
www.kvr-vst.com
www.xelenio.com/
ciao
piotre


title: scelta tastiera

author: Mos

text:
"eyeliner" <
som...@microsoft.com
> ha scritto nel messaggio
> ciao a tutti.
> premetto che al momento io e le tastiere abbiamo poco da spartire.
> sono quello che si chiama un profano
> cmq volevo aggiungere una tastiera al mio studiolo di hdrecording.
> posseggo già un organetto madrigal eko del '68 che vorrei vendere e una
> tastiera korg "nonmiricordoilmodello" che uso principalmente per pilotare
> via midi dei synth software.
> il suono che cerco è intorno al rhodes fender..sullo stile dell'intro di
> karma police dei radiohead per intenderci ma il budget è molto minore. stavo
> cercando magari qualche vecchio crumar a pochissimi euri.
> che tastiera (quindi rimanendo sul piano elettrico dato il budget) mi
> consigliereste per avvicinarmi ai suoni sopraccitati?
> gras
Nei live Karma Police l'ho sentita suonare con un rhodes suitcase (mkI),
ma se ricordo bene sul disco usano un piano acustico (o tipo CP80)...
Dunque, ad un paio di verdoni (le carte da 100) c'e' il Voce ElectricPiano,
mezzo rackino con campioni di piani elettrici, non eccezionale, non molto
grintoso e senza quelle dinamiche da martello pneumatico, ma puo' esser
un valido ripiego da attaccare ad una tastiera muta, sicuramente superiore a molti
rompler anni 90.
C'e' in giro anche il Roland MKS-20 altro rack usato come ''piano elettrico''.
Qualche expander tipo GEM Realpiano ti da buoni acustici, alcuni digitali in
stile Korg M1 e qualche campione di elettrico.
Roland JV con espansione scheda 60-70, E-mu VintagePro costano di piu'...
Poi si sale di prezzo e di emulazioni sempre piu' soddisfacenti... workstation
e stage-piano di questi ultimissimi anni, in cui c'e' stata una riscoperta del rhodes
... fino ad arrivare al vero rhodes.
Andando sui software ci sono campioni o VS a modelli come il LoungeLizard.
Poi qualche settimana fa parlavamo del nuovo clone della NativeInstruments
dedicato alle timbriche di rhodes... sempre a campioni...
Ciao
Mos
www.pucpuc.net/mosite


title: scelta tastiera

text:
Mi ero piazzato qui in attesa dei miei uomini, Faina e il Timido
per andare in California a fare qualche buon colpo,
ma arrivi tu, Mos <TOGL...@pucpuc.netQUESTO> e mi rovini l'attesa dicendo:
> Andando sui software ci sono campioni o VS a modelli come il LoungeLizard.
> Poi qualche settimana fa parlavamo del nuovo clone della NativeInstruments
> dedicato alle timbriche di rhodes... sempre a campioni...
ho ascoltato i demo e sono veramente carini
http://www.nativeinstruments.de/index.php?elektrikpiano_us
ciao
piotre


title: scelta tastiera

text:
"Piotre" <
pio...@mail.ru
> ha scritto nel messaggio news:JK6mc.147043$hc5.6...@news3.tin.it...

Li ho ascoltati anch'io... promettenti... ma devo dire che li hanno troppo arricchiti d'effetti
per capirci qualcosa di piu' (pan pot, tremolo e chorus... e il clavinet ha un fronte stereo
troppo esagerato, bassi tutto a sinistra e alti a destra)...
da un paio di mp3 non si puo' capire niente, ma non vorrei sia come nei ''peggiori ristoranti'',
quando ti propinano la carne non proprio fresca, sommersa di spezie ;))))
Il Lounge Lizard intanto e' alla versione 2, forse e migliorata dalla prima, la cui demo
non mi aveva convinto del tutto, imho suonava un po' sintetico.
Ciao
Mos
www.pucpuc.net/mosite


title: scelta tastiera

text:
Mi ero piazzato qui in attesa dei miei uomini, Faina e il Timido
per andare in California a fare qualche buon colpo,
ma arrivi tu, Mos <TOGL...@pucpuc.netQUESTO> e mi rovini l'attesa dicendo:
> Li ho ascoltati anch'io... promettenti... ma devo dire che li hanno
> troppo arricchiti d'effetti per capirci qualcosa di piu' (pan pot,
> tremolo e chorus... e il clavinet ha un fronte stereo troppo esagerato,
> bassi tutto a sinistra e alti a destra)...
ho pensato la stessa cosa
anche perchè dal demo è troppo evidente!!!
ascoltando in cuffia è micidiale il passaggio dx/sx
> da un paio di mp3 non si puo' capire niente, ma non vorrei sia come nei
> ''peggiori ristoranti'', quando ti propinano la carne non proprio fresca,
> sommersa di spezie ;))))
in fondo è scritto che non hanno usato effetti supplementari
però imho
l'arricchimento (come hai detto tu) non nega la positività del timbro
l'mp3 ok non è attendibile
ma il gusto personale del compositore nel dosarli a me è piaciuto
forse perchè anche a me piace effettare
> Il Lounge Lizard intanto e' alla versione 2, forse e migliorata dalla
> prima, la cui demo
> non mi aveva convinto del tutto, imho suonava un po' sintetico.
le ho sentite ma nel mix suonano bene molte cose
comunque preferisco NI
ciao
piotre


title: scelta tastiera

text:
grazie a tutti per le risposte..vedrò di capire cosa fa al caso mio magari
partendo dalla cosa + reperibile ossia loungelizard
ciao


title: cerco style per i40M

author: UNFOSTRADA

text:
Salve qulacuno sa dirmi per favore come posso trovare in rete style per i40M
KORG. Suono il pianoforte ma anche le tastiere e mi piace un casino suonare
dal vivo. Ciao e grazie anticipatamente


title: Problema: click con la Delta-44

text:
Buone feste,
La mia nuova scheda audio Midiman Delta-44 presenta un problema alquanto
fastidioso:
ogni qualvolta si avvia un file wave ( con Sound Forge, ma anche con altre
applicazioni Windows) si sente un click all'inizio del campione!
Ciņ non succede se il campione č preceduto da un breve silenzio.
Possiedo un Pentium4 (socket 478) da 1,5Gb, 512Mb RAM e utilizzo Windows XP.
Da Internet ho scaricato il driver della delta-44 versione 5.12.1.25 per XP,
perché ho pensato fosse meglio aggiornare il driver della mia scheda.
Ho cercato di eliminare il difetto regolando il DMA Buffer Size, calibrando
la Latency a 10 millisecondi, ma nessun tempo di latenza (da 2 a 28ms)
elimina il click!!!
Avete gią riscontrato questo grave problema? Quale č il sistema per porvi
rimedio?
Grazie in anticipo per la vostra disponibilitą.
Ciao
Mos


title: Problema: click con la Delta-44

author: Daniele - Skrauso

text:
Caspita... giusto stamane sono tornato dal negozio con questa scheda in
mano... non mi č ancora arrivato il pc nuovo, quindi non la posso provare,
ma spero che non succeda anche a me...
Sono comunque certo che si tratta di un problema di impostazioni. In giro ho
sempre sentito parlare bene della suddetta scheda e piů che altro non ho mai
letto di problemi analoghi al tuo.
Ciao
Daniele - Skrauso


title: Problema: click con la Delta-44

author: PiXiE

text:
> Buone feste,
> La mia nuova scheda audio Midiman Delta-44 presenta un problema alquanto
> fastidioso:
> ogni qualvolta si avvia un file wave ( con Sound Forge, ma anche con altre
> applicazioni Windows) si sente un click all'inizio del campione!
Prova a dedicare da bios un IRQ fisso allo slot su cui
č montata la scheda. Se hai delle periferiche USB in
funzione (specialmente modem) spegnile. Prova cosě,
dovresti risolvere :))
ciao!
PiXiE


title: [FAQ][LUNGO] FAQ IAMST ver 0.7.3 del 30/11/2001

author: Gerolamo

text:
====================================================
                            MANIFESTO E F.A.Q. UFFICIALI DI
                       IT.ARTI.MUSICA.STRUMENTI.TASTIERE
                                  revisione 0.7.3  -  30/11/2001
                                a cura di diversi partecipanti di
                                it.arti.musica.strumenti.tastiere
            l'ultimo aggiornamento e' sempre disponibile all'indirizzo:

http://www.geocities.com/tastiere/
====================================================
Manifesto del NG:
----------------------------------------------------------------------------
Il gruppo dovrà trattare di tutto ciò che riguarda le tastiere elettroniche
e i sintetizzatori musicali di varie marche e modelli. Sarà possibile
discutere sui nuovi modelli usciti, sulle svariate e nascoste funzioni
delle tastiere, su expanders e anche sugli utilissimi programmi per
comporre musica utilizzando il collegamento via MIDI tra tastiere
elettroniche e computers.
                 Il gruppo NON si intende moderato.
----------------------------------------------------------------------------
IAMST è un Newsgroup non moderato. Si confida nel buon senso delle
persone e nella loro buona educazione, affinchè la discussione si
mantenga sempre corretta.
Sono considerati Off-Topics (OT) e perciò non graditi:
1) Tutti i messaggi che non riguardano il topic del NewsGroup
2) Tutti i messaggi di SPAM, ovvero le catene di S.Antonio, i messaggi
     pubblicitari, i Make Money Fast (es vuoi guadagnare con gli SMS?).
3) I cosiddetti FLAME, ovvero quelle discussioni che sfociano in insulti
    di vario genere.
4) I messaggi di compravendita se postati da professionisti
    o aziende del settore
=================================================
Licenza e Disclaimer
Le informazioni qui contenute sono collettivamente tutelate in
base ai diritti degli autori. E' comunque dato il diritto di riprodurre
questo documento, parzialmente, totalmente o all'interno di altri
documenti, purche' non sia modificato e siano riportate per intero
il Testo di Copertina
                               MANIFESTO E F.A.Q. UFFICIALI DI
                       IT.ARTI.MUSICA.STRUMENTI.TASTIERE
                                  revisione 0.7.3  -  30/11/2001
                                a cura di diversi partecipanti di
                                it.arti.musica.strumenti.tastiere
            l'ultimo aggiornamento e' sempre disponibile all'indirizzo:

http://www.geocities.com/tastiere/
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Comunque, gli autori proibiscono esplicitamente di vendere o
utilizzare per scopi commerciali o di editoria commerciale questo
documento, qualunque sua parte, o qualunque documento che
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eventuali errori o inesattezze che possano essere presenti.
Questo documento, inoltre, deve essere considerato frutto delle
opinioni personali degli autori e NON una enunciazione di dogmi
assoluti.  Non si intende violare alcun copyright.
Tutti i marchi sono dei rispettivi proprietari.
=================================================
FAQ
1) Cosa sono le FAQ?
2) Quale tastiera e' piu' adatta alle mie esigenze?
  2a) Arranger
  2b) Sintetizzatore
  2c) Workstation
  2d) Piano digitale
  2e) In tutti i casi
3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard...
4) Quale tastiera portatile?
5) Cos'è un Soft Synth?
6) Cos'è il MIDI?
  6a) Che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
  6b) Che sono i canali MIDI?
  6c) Come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
  6d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
  6e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
  6f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
  6g) Cos'e` l'Active Sensing?
  6h) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
7) Quali sono i principali tipi di sintesi?
  7a) Gli analogici
  7b) Le tecniche di sintesi
8) Ma il synth emula gli strumenti reali?
9) Come collego la tastiera al PC?
10) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
11) Cerco libri/metodi per iniziare a suonare la tastiera
  11a) Metodi per tastieristi
  11b) Metodi per il musicista
12) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
13) Quali riviste parlano di tastiere?
14) Dove posso trovare suoni/patch/programmi per la mia tastiera?
15) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
  15a) Rock/Progressive
  15b) Elettronica
  15c) Classico rifatto col Synth
  15d) Jazz
  15e) Altro / Non catalogato
Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
Appendice B) LINKS
Appendice C) Norme base sull'uso dei NewsGroup
  C1) La metafora del BAR
  C2) HTML e Testo
  C3) Quoting
Appendice D) Quegli strani simboli
---------------------------------------------------------------------------
---------------------------------------------------------------------------
1) Cosa sono le FAQ?
FAQ, o meglio, F.A.Q. sta per Frequently Asked Question,
ovvero le domande più frequentemente poste su questo NG.
Le FAQ sono state fatte per rispondere alle esigenze più comuni
dei frequentatori di questo NG dove sono postate ogni 15 giorni.
Scopo di questa FAQ è anche di dare una "base comune" da cui far
partire ogni discussione sul NewsGroup.
Se volete aggiungere qualcosa, contestare qualche risposta, o
semplicemente dire la vostra al riguardo, non dovete fare altro che
rispondere a questo post e sarete sicuramente presi in considerazione.
---------------------------------------------------------------------------
2) Quale tastiera e' piu' adatta alle mie esigenze?
2a) Arranger
Se ti serve un prodotto che offra, mentre suoni, un accompagnamento,
allora questo potrebbe essere il prodotto giusto per te.
A seconda del modello (e del prezzo), un arranger può offrire varie
aggiunte, oltre all'orchestra che ti accompagna.
Innanzitutto un composer (o recorder) per creare degli accompagnamenti
personalizzati (generalmente chiamati "Styles") .
Puoi trovare anche un sequencer per crearti delle composizioni complete
(e qui si definiscono "Workstation Arranger"), un piccolo editor per
modificare qualche parametro dei suoni e un'amplificazione interna
che ti consente un minimo di indipendenza.
Nei modelli più recenti, puoi trovare anche degli ingressi per microfono
e degli effetti dedicati alla voce, eventuali Hard Disk per immagazzinare
un maggior numero di dati da portarti dietro e la compatibilità con lo
Standard General Midi (per caricare Basi Midifile compatibili) ed il
formato Karaoke (che ti consente di visualizzare il testo delle basi sul
display della tastiera).
In modelli di fascia alta, si può trovare anche un modulo di
campionamento che consente di aumentare le capacità timbriche della
tastiera, inserendo dei suoni personalizzati o scaricati da librerie
esistenti;
oppure di creare degli styles con campionamenti per es. vocali.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
arranger sono quindi:
- Possiblita' di personalizzazione degli styles
- Eventuale presenza di un sequencer
- Possiblita' di editing dei suoni
- Presenza di ingressi audio
- Presenza di hard disk interni o di Zip
- Eventuali capacita' di campionamento
2b) Sintetizzatore
Il sintetizzatore è una macchina che può creare suoni (o rumori)
tramite una circuitazione elettrica, elettronica o digitale.
La sintesi è la possibilità di creare dei suoni partendo da una forma
d'onda sommando, sottraendo... fino ad ottenere un timbro completo.
Dopo un certo periodo di eclisse (colpa anche dei gusti del pubblico),
da qualche anno vivono di nuova linfa grazie anche a nuovi tipi di sintesi
come, ad esempio, quella a modelli fisici.
Valutando un synth bisogna anche mettere in conto il discorso polifonia,
ovvero quante note si riescono ad eseguire contemporaneamente.
A seconda di quanto la sintesi "consuma" a livello di calcolo nella
macchina, la polifonia può essere limitata a poche note.
Oppure ampliata con schede aggiuntive.
Sulla scelta al momento dell'acquisto, conta molto il tuo gusto
personale, ascoltando lo strumento.
Puoi trovare synth che emulano strumenti vintage (modelli fisici
appunto), oppure modelli che combinano campionamenti alla sintesi,
modelli in sintesi additiva / sottrattiva, modelli in sintesi FM,
in sintesi vettoriale, ecc..ecc....
Normalmente un synth offre diversi controlli in tempo reale per
editare e modificare i suoni anche durante un'esecuzione.
I timbri editati (o creati ex novo) possono a volte essere salvati
su Floppy Disk oppure su Card.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
sintetizzatore sono quindi:
- Tipi di sintesi messi a disposizione
- Polifonia
- Quantita' e tipo dei controlli "in tempo reale"
2c) Workstation
Come dice la parola stessa, sono praticamente delle piccole stazioni di
lavoro che consentono di creare un brano completo sfruttando
esclusivamente i suoni provenienti della tastiera.
Di solito offrono un supporto su Floppy disk (per registrare le proprie
composizioni) e, in qualche tastiera di fascia alta, supporti un po' più
capienti come ad es. gli Zip.
Supportano, la maggior parte delle volte, lo Standard GM , per una
piena compatibilità con le basi Midifile in commercio.
Ci sono modelli che, oltre a una piccola sezione di sintesi o ai banchi
suoni già preparati dalla Casa, offrono una sezione di campionamento
per aggiungere alle tue composizioni eventuali Loop o parti registrate.
Certi modelli possono prevedere espansioni di memoria per aumentare
(tramite Card o campionamenti), le capacità timbriche dello strumento.
In altri casi, si possono trovare degli slot per inserire schede ed ampliare
le capacità di sintesi dello strumento.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di una
workstation sono quindi:
- Compatibilita' General Midi
- Capacita' del sequencer
- Possiblita' di editing dei suoni
- Possiblita' di espansione
- Eventuali caratteristiche di master keyboard
2d) Piano digitale
Molto utile quando si desidera suonare in casa senza disturbare il vicinato!
Scherzi a parte, molti cercano ultimamente un buon suono di piano senza
tanti "fronzoli" (o accessori inutili)
Oggi si può avere un piano digitale con un'ottima riproduzione di
pianoforte.
L'unico limite è il gusto personale....(In pratica, conviene ascoltarli per
capire quale suono ci aggrada di più e, possibilmente, testare il più a
lungo possibile la tastiera per capire se fa al caso nostro come tocco.)
Si possono trovare con amplificazione interna (adatti appunto, ad un uso
casalingo), oppure denominati "Stage Piano". (In pratica, una variante
senza amplificazione e mobile, adatta per il trasporto ed un uso dal vivo.)
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
piano digitale sono quindi:
- Il suono
- La tastiera
- Eventuale peso ingombro nel caso di stage piano
2e) In tutti i casi
Ci sono altri modelli di tastiere....(ad es. le Master Keyboard, oppure
quelle a tracolla....)
Per questi modelli ti invito a leggere le successive FAQ, dove, forse,
troverai notizie interessanti.
Inoltre ricorda:
vale sempre il discorso di provare approfonditamente uno strumento
prima di acquistarlo!
Musicland e Gerolamo
---------------------------------------------------------------------------
3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard
La Master Keyboard è una tastiera votata esclusivamente alla
trasmissione e alla gestione dei dati MIDI, senza alcun generatore
sonoro incorporato (in verità alcune possiedono delle schede di
espansione installabili). Consentono di controllare un certo numero di
expander, suonandoli dalla master keyboard stessa.
E' possibile così dilazionare nel tempo la spesa per il proprio setup
e aggiornare i moduli sonori mantenendo la stessa tastiera di
controllo.
Ci sono modelli progettati per un utilizzo col computer per
programmare MIDI file, come altri più costosi adatti all'uso dal vivo.
I parametri da considerare per la scelta della propria master sono:
-  La tastiera: va delle 3-4 ottave a pesatura leggera fino agli
   88 tasti pesati tipo pianoforte. Va scelta in funzione di
   abitudini, peso ed ingombro. Controllare la presenza di risposta
   alla dinamica (il modulo suona più piano se si pesta più piano sui
   tasti), all'aftertouch, e la possibilità di impostare varie
   curve di risposta alla dinamica ed all'aftertouch.
-  Il numero di canali MIDI indipendenti gestibili, e quindi il numero
   di porte MIDI Out INDIPENDENTI. Ad esso è legato il numero di
   expander controllabili in modo indipendente.
   Si va da 16 fino anche a 128 canali indipendenti.
-  Il numero di zone in cui è possibile dividere la tastiera, che
   vincola il numero di canali midi su cui poter trasmettere
   simultaneamente. In genere si va da 2 a 8 zone.
-  I controlli disponibili: le rotelle (o il "timone") per Pitch Bend
   e Modulation, la presenza di ribbon controller, di cursori
   programmabili, di presa per il breath controller, il numero di
   pedali collegabili, ecc.
-  Il numero di configurazioni memorizzabili e la possibilità di
   salvarli su supporti removibili (card, PC via sistema esclusivo,
   floppy).
-  La possibilità di memorizzare concatenamenti (chain) di
   configurazioni, richiamabili in sequenza da pedale senza impostare
   il numero ogni volta. La cosa è utilissima per uso live.
-  Il numero e la gestione dei MIDI IN (funzioni di patch bay, ovvero
   possibilità di miscelare e reindirizzare dati midi provenienti da
   altre tastiere o sequencer: nei casi più sofisticati è permessa la
   gestione di tutto il proprio parco tastiere).
-  L'interfaccia utente: quella delle master più sofisticate deve
   essere comoda, per evitare esaurimenti nervosi. Se poi è in
   dotazione o è reperibile un software per computer per la
   programmazione dei set, tanto meglio.
-  La possibilità di aggiornare il sistema operativo per inserire
   nuove funzioni nella master.
-  La possibilità di inserire schede di espansione con generatore
   sonoro, utili per evitare di portarsi appresso mostruosi rack di
   moduli per suonare semplicemente con gli amici o studiare.
Alessandro Zabatta
---------------------------------------------------------------------------
4) Quale tastiera portatile?
- La piu' diffusa e' probabilmente la Roland AX1:
    45 tasti, tastiera dinamica, e soprattutto il comodissimo
    ribbon controller 32 patch memorizzabili, solo midi out
- Roland AX-7: come la ax1, ma con nuovo design, 128 patch,
    midi in e 5 controllers
- Yamaha KX5: Mini master Keyboard, 3 ottave di minitasti,
    32 program change, ingresso per Breath controller.
    Era in listino ancora qualche anno fa, costava nuova qualcosa
    come 1 milionata e mezzo! (di listino s'intende...)
- Yamaha DX100: Orientato più al Sinth che al discorso master,
    offriva la generazione sonora della serie DX21/27.
    Minitasti, ingresso per il Breath, 4 banchi da 16 locazioni
    (quindi 64 program change). Sul mercato dell'usato adesso può
    essere un'alternativa a quelli citati sopra.
- Korg Poly800: Synth polifonico a 8 note con tastiera di 4 ottave.
    Non pensato per un uso "a tracolla", puo' pero' facilmente essere
    adattato allo scopo. Ha anche un piccolo sequencer a step.
- Roland SH100: Tastiera a tracolla "vintage". Prevedeva l'aggancio
    a tracolla e un manico per la mano sinistra. Inoltre e' capace di
    linee di basso interessanti.
- Kaway KC10 (Spectra): 5 ottave, dinamica molto ben implementata,
    leggerissima, con i pioli per l'attacco a tracolla. Una delle tastiere
    piu` leggere, dai suoni inutili, ma che si solleva con il mignolo.
Musicland, Gerolamo, Steeve & Sandro Binetti
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5) Cos'è un Soft Synth?
Un sintetizzatore software e` un programma che consente di utilizzare un
PC provvisto di uscita AUDIO come un "comune" sintetizzatore.
Per comprendere il principio di funzionamento di un soft synth occorre
analizzare come, da un punto di vista architetturale, funziona un
sintetizzatore hardware digitale.
L'elettronica digitale degli ultimi vent'anni si basa su di un principio di
massima, comunemente accettato e praticato dai produttori di
apparecchiature elettroniche: la modularizzazione (object orientation).
Tale schema concettuale consiste nel generalizzare le attivita` di base
di un apparato elettronico, costruire dei microprocessori che realizzino
tali funzionalita`, scrivere la logica di comportamento su dispositivi di
memoria programmabili (EEPROM), aggiungere periferiche di lavoro
specifiche (la tastiera, la porta MIDI, il convertitore D/A, il display
LCD, ecc...). Da questo punto di vista si puo`, senza grossa esagerazione,
affermare che, nella sostanza, tutti gli apparati elettronici si
equivalgono sotto il profilo architetturale, dal microonde, all'antifurto
dell'auto, alla playstation, al PC ed al sintetizzatore.
I soft synth, partendo da questo principio, sono costituiti da moduli che, a
vari stadi, realizzano l'emulazione software dell' hardware dedicato dei
sintetizzatori, per cio` che riguarda wavetable, oscillatori, DSP,
interfaccia utente; ogni modulo e` associato ad un thread del sistema
operativo (ad esempio, ad ogni oscillatore e` associato un thread). Cio`
consente di indicare, a priori, la velocita` complessiva del sistema (cioe`
la velocita` con la quale il PC ed il SO riescono a gestire piu` threads
contemporanei) quale unico vero limite a parametri caratteristici quali la
polifonia, il numero max di timbri contemporanei, il numero di effetti e la
loro qualita`.
Solitamente, almeno fino a qualche anno fa (vd. la serie VSC di Roland),
tali prodotti erano essenzialmente strumenti di prototyping, mediante i
quali sottoporre a test pre-produzione i synth e gli expander. Oggi,
costituiscono una buona alternativa amatoriale e low-cost a molti synth in
commercio. Alcuni esistono solo in versione software (vd Gigasampler,
Reality, Waz e compagni) e si propongono come ottimi strumenti di ricerca
e di didattica nel campo del sound engineering.
Un soft synth spesso emula (o pretende di emulare)  un synth hardware,
riprendendone la tecnica di sintesi e, in certi casi, tentando di
ricostruire il comportamento del modello originale.
Sandro Binetti + LucA
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6) Cos'è il MIDI?
MIDI e` l'acronimo di Musical Instrument Digital Interface, interfaccia
digitale per l'intercambio dati e controlli fra strumenti musicali.
E' una _convenzione_ (standard di comunicazione) accolta da
_tutti_ i produttori di strumenti musicali che consente il dialogo
(trasmissione bidirezionale) di informazioni fra strumenti differenti.
Il MIDI nasce nel 1981 su proposta dei titolari della "Sequential Circuit"
(mitica mamma della serie Prophet) e viene accolto nel 1982 dai quattro
leaders del settore (Roland, Korg, Yamaha, Kawai)... il primo synth dotato
di porte midi fu il PROPHET 600.
Significato e Principi:
Il midi è un "linguaggio binario" che assegna a determinate locazioni un
significato _univoco_ che deve essere accettato dalle aziende produttrici
che vogliano definire come MIDI i propri articoli.
I parametri fondamentali del linguaggio MIDI sono:
a) definizioni UNIVERSALI (identificazione del timbro, volume, panpot,
espressione, vibrato, chorus, nota, ottava, durata, pitch wheel, ...)
b) definizioni SPECIFICHE (istruzioni di modifica riconosciute da ogni
singolo strumento ma ININFLUENTI per gli altri)... detti SYS-EX, ovvero
 messaggi di sistema ESCLUSIVO.
Queste due categorie consentono di avere strumenti che dialogano ma che
non perdono la propria identità e versatilità.
Un file MIDI è una sorta di "spartito elettronico" che può essere letto
"genericamente" da qualsiasi strumento aderente alla convenzione... ma che
esprimerà TUTTI i suoi contenuti SOLAMENTE con gli strumenti per i quali è
stato realizzato.
6a): che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
Il mondo delle tastiere e` quello che, piu` di ogni altro, beneficia del
protocollo MIDI. Attraverso il MIDI e` possibile pilotare, da una tastiera,
i suoni di un'altra tastiera o modulo, cambiarne il programma, modificarne
gli effetti e intervenire sui parametri di sintesi.
6b) Che sono i canali MIDI?
Le connessioni MIDI consentono di costruire veri e propri network di
tastiere, moduli, effetti, che interagiscono vicendevolmente attraverso
le proprie porte MIDI IN OUT THRU. Questa rete di tastiere e` del tutto
simile alle reti di computers (tipo quelle con protocollo ARP delle reti
ethernet, o quelle basate su TCP/IP). I messaggi midi in uscita dalla porta
OUT di uno strumento MIDI contengono l' "indirizzo di rete" (cioe` il canale
MIDI) dei dispositivi preposti a gestirlo. Una tastiera che trasmette sul
canale MIDI 3 all'interno di un network MIDI, potra` pilotare tutte e solo
le tastiere (o moduli) che sono in "ascolto" su quel canale. Tutti i moduli
o tastiere che non sono "agganciati" al canale MIDI 3 ignoreranno tali
messaggi.
In realta` il MIDI e` un protocollo di rete che lavora in "broadcasting",
con uno (o piu`) strumenti MASTER che mandano i messaggi in broadcast sulla
rete, uno o piu` strumenti SLAVE che gestiscono tali messaggi, ed altri che
li ignorano.
6c) come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
La porta MIDI OUT e` quella dalla quale i messaggi midi vengono generati
da uno strumento MASTER, ed indirizzati ad uno strumento SLAVE. Uno
strumento SLAVE che deve essere pilotato da un altro ricevera` i messaggi
MIDI sulla propria porta MIDI IN. La porta MIDI THRU e` una porta che
consente il reinstradamento nel network dei messaggi MIDI presenti sulla
porta MIDI IN. Supponiamo di voler collegare ad una master keyboard due
moduli, uno in ascolto sul can MIDI 1, l'altro sul 2. Una semplice
configurazione di rete prevedrebbe di collegare la porta MIDI OUT della
master keyboard alla porta MIDI IN di un modulo, e di collegare la porta
MIDI IN del secondo modulo alla porta MIDI THRU del primo. I messaggi in
broadcast uscenti dalla master keyboard entreranno nel MIDI IN del primo
modulo e verranno reinoltrati (re-routed) sulla porta THRU di questo, e
messi a disposizione del secondo modulo. Attenzione: sulla porta MIDI OUT
sono presenti i soli messaggi gestiti dallo strumento; nell'esempio in
questione, sulla porta MIDI OUT del primo modulo sono presenti i soli
messaggi gestiti da questo, cioe` i soli messaggi del canale 1. Pertanto,
collegando il secondo modulo alla porta MIDI OUT, anziche` a quella MIDI
THRU, questo non suonerebbe affatto, perche` riceverebbe solo messaggi per
il canale MIDI 1!
6d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
Se il layer usa un solo canale, ad esempio il canale MIDI 1, puo` porsi
un ambiguita` sull'uso della porta OUT o di quella THRU. In effetti, la
porta OUT ripropone i messaggi GESTITI dallo strumento. Supponi che il
secondo strumento gestisca l'after touch polifonico, ed il primo solo quello
di canale: allora il secondo strumento, se collegato alla porta MIDI OUT del
primo, riceverebbe l'informazione di after touch di canale, anche se dalla
master keyboard esce quella di after touch polifonico!
Pertanto, anche per i layer su di un solo canale, e` conveniente utilizzare
la porta THRU, per essere certi di far pervenire, senza alterazioni, i
giusti messaggi MIDI a tutti gli strumenti.
6e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
Solitamente le tastiere o moduli che non siano dotate di porta MIDI THRU
consentono, attraverso il firmware dello strumento, di reindirizzare ogni
segnale presente sul MIDI IN sulla porta MIDI OUT, realizzando di fatto una
porta unica OUT THRU. In caso contrario occorre posizionare in coda al
network tale strumento, o dotarsi dì una THRU BOX. Mai usare una "T"
autocostruita! Infatti il carico sulle porte diviene eccessivo e le porte
potrebbero riconoscere dei segnali falsi.
6f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
E` una tabella, a corredo di qualunque strumento MIDI, che esprime, in
modo visivamente chiaro e dettagliato, quali sono i messaggi MIDI che lo
strumento riconosce sulla porta MIDI IN (se utilizzato come slave) e che
trasmette sulla porta MIDI OUT (se utilizzato come master). Tale tabella ha
un formato standard, cosi` da semplificare al massimo un raffronto fra le
implementazioni MIDI di due strumenti che devono interagire.
6g) Cos'e` l'Active Sensing?
L'Active Sensing e` un messaggio MIDI appartenente alla "famiglia"
di messaggi real-time.
Quando e` abilitato, abbiamo la tastiera master e quella slave
costantemente in comunicazione, anche nei momenti di inattivita`.
In questo modo i due strumenti possono sempre *sapere* di essere
correttamente collegati, anche quando non c'e` attivita` sulle porte MIDI.
Nei momenti di assoluta inattivita` la tastiera master invia la stringa
"FE" sulla porta MIDI OUT ogni 0.3 secondi (in realta` un po' meno).
La tastiera slave, trascorsi 0.3 secondi di inattivita` (in realta` un
po' di piu`) sulla sua porta MIDI IN, effettua un "all_note_off",
chiudendo le eventuali note attive in quel momento.
In pratica, quando l'active sensing e` abilitato, entro 0.3 secondi lo
strumento slave deve ricevere qualche messaggio midi sulla sua porta
MIDI IN, senno` blocca le note attive.
6h) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
Esiste un newsgroup italiano sul mondo del MIDI:
it.comp.musica.midi
dal quale sono state tratte le FAQ che potrai trovare all''URL:
http://web.tiscalinet.it/enterprise_videotext/itamidi/faq/faq_web.htm
A=MidiMan & Sandro Binetti
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7) Quali sono i principali tipi di sintesi?
I synth si dividono grosso modo in due categorie: analogici e digitali.
I primi utilizzano dei circuiti che lavorano sulle tensioni, i secondi
invece solo sui numeri e calcoli che vengono poi tradotti in suono da un
convertitore D/A.
7a) Gli analogici
Gli analogici utilizzano in gran parte la sintesi sottrattiva, cioè un
filtro sempre analogico che nella maggior parte dei casi taglia le
frequenza superiori (filtro passabassi o LPF da Low Pass Filter) a un
punto detto cutoff e che può enfatizzare la frequenza di taglio con la
risonanza. Questa è la sintesi sottrattiva che, essendo un concetto e
non una tecnologia, può essere applicato anche ai synth digitali. Dire
analogico non significa dire solo sintesi sottrattiva perchè gli
analogici più evoluti e i modulari possono produrre anche suoni in
modulazione di frequenza, modulazione d'ampiezza e sincronizzare il
ciclo della forma d'onda di un oscillatore con quello di un altro. Nei
modulari poi hai la possibilità di fare quasi tutto quello che vuoi. Di
nuovo queste non sono tecnologie ma concetti e infatti modulazione di
frequenza, sync e (in parte) modulazione d'ampiezza possono essere fatti
anche (e soprattutto) su synth digitali.
Tipico dei synth analogici sono i controlli in tempo reale dei parametri
attraverso manopole, interruttori e switch. Sui primi modelli i
controlli erano anch'essi analogici, dal Prophet 5 in poi è stato messo
un microprocessore che si incaricava di convertire il valore del
controllo in dati da memorizzare per creare memorie di patch.
Quindi il fatto che ci siano manopole e cursori non indica a priori se
si tratti di un synth analogico o digitale. Per informazione oggi tutti
i controlli in tempo reale, compresi quelli dei synth analogici più
moderni, sono sotto gestione di un microprocessore che permette di
salvarne la posizione per memorizzare la patch.
7b) Le tecniche di sintesi
Ricordando che alcune tecniche di sintesi possono essere utilizzate sia
da synth analogici e che digitali, queste di seguito sono le più frequenti
- Wavetable: vengono memorizzati dei campioni in ROM che vengono poi
"letti" dal sintetizzatore riproducendo il campione. E' tipico di tutte
le workstation e di moltissimi synth digitali. Non è ovviamente una
tecnica adattabile all'analogico dove la forma d'onda è prodotta da un
oscillatore controllato in tensione. Quando si può modificare il punto
di partenza della wavetable e scansire le forme d'onda memorizzate
attraverso una sorgenti di modulazione, si ha il caso della serie
Microwave di Waldorf  ripreso dal PPG Wave. Tale tecnica è stata
impiegata anche su Korg Wavestation, Ensoniq Fizmo, Ensoniq serie
VFX/SD/TS
- Sintesi sottrattiva: come detto c'è un filtro per tagliare frequenze.
Quando le frequenze sono in gamma alta si parla di un filtro passabasso
(LPF), quando sono nella gamma inferiore il filtro è un passa alti
(HPF), quando sono combinati LPF e HPF si arriva al Band Pass Filter che
ha due cutoff, uno per le frequenze superiori e uno per quelle
inferiori. La versione classica è un filtro, analogico o digitale,
passabasso.
- Sintesi additiva: poichè un suono può essere scomposto in un
determinato numero di armoniche secondo il teorema di Fourier, sarebbe
possibile ricomporlo sommando diverse armoniche a livelli differenti.
Tipico di Kawai serie K5 e K5000, Kurzweil K150 e K150 FS non
rintracciabile in Italia, ma anche del DX7. Il concetto di sintesi
additiva è generalizzabile anche su tutti i synth con più di un
oscillatore: basta usarne due con forme d'onda diverse per avere una
rudimentale sintesi additiva.
- Sintesi FM: il principio si basa sulla modulazione delle frequenza di
un oscillatore  usandone un altro con frequenza in campo audio. Usato su
tutta la gamma DX, SY77/99/TG77, SY22/TG33, FS1R di Yamaha, ma
possibile anche su synth analogici come modulari, Oberheim Matrix 12 e
Studio Electronics Omega 8
- Sintesi a distorsione di fase o con waveshaping:
La sintesi in distorsione non lineare o waveshaping ha come principio il
passaggio di una forma d'onda X in un distorsore inteso come funzione
matematica. Il caso più semplice è un oscillatore con forma d'onda
sinusoidale i cui singoli punti che la descrivono vengono elaborati da
una shaping function (o transform function) che da origine a un nuovo
segnale audio. I due parametri critici per stabilire il tipo di
waveshaping sono:
  > uno o più parametri che descrivono la forma d'onda in ingresso
  > la funzione matematica applicata prima dello stadio di uscita.
Se la funzione matematica è un'equazione lineare come una retta allora
il segnale originale e quello d'uscita sono identici e non si verifica
nessuna distorsione. In ogni altro caso si ottiene una distorsione sul
segnale d'ingresso che dipenderà direttamente dalla funzione. Nel
momento in cui la funzione distorcente elabora un segnale, diventa di
fondamentale importanza anche l'inviluppo d'ampiezza del segnale
originale, per cui per pari punti si ottiene un risultato diverso
secondo l'ampiezza con il corollario che ne segue (omissis). Attualmente
sono accettati come esempi:
  > Movable Waveshaping
  > Fractional Waveshaping
  > Postprocessing e Parameter Estimation
Più nel concreto gli unici due synth riconosciuti impiegare un qualche
modello di distorsione non lineare sono Korg serie 01W, con un modulo
waveshaping piuttosto spartano, e la distorsione di fase (PD) inventata
da Casio per i synth CZ e VZ (iPD), questi ultimi con possibilità
maggiori di modulazione. Se di Korg non si conoscono bene le funzioni
che ha adottato, di Casio sappiamo che ha applicato la modifica della
fase della funzione che controlla la velocità di scan della wavetable
che contiene una sinusoide. Se non si interviene sulla fase, la funzione
è una semplice retta che lascia il segnale alterato, viceversa si
ottiene una retta spezzata con angolo programmabile che porta alla
distorsione del segnale (alias velocità di scan alterata) fino a
trasformare la sinusoide in una quasi dente di sega.
E' da sottolineare che la distorsione non lineare è poco dispendiosa per
la CPU ed è uno dei sistemi più efficaci per stravolgere un suono in
dominio digitale. Non esiste la controparte analogica (e come potrebbe?)
- Sintesi a modelli fisici: inizialmente concepita per emulare strumenti
acustici, secondo il concetto che il suono viene sintetizzato secondo il
comportamento dell'esecutore, è stata impiegata da Yamaha sulla serie
VL. Versioni a minore potenza per gli strumenti acustici si trovano su
Korg Prophecy e Z1, Yamaha EX5 e nelle schede che utilizzano SondiusXG.
I modelli fisici non sono una vera e propria tecnica, ma piuttosto il
tentativo di descrivere con algoritmi il comportamento e la struttura di
qualsiasi cosa esistente sulla faccia della terra, considerando il più
possibile le variabili in gioco e cercando di avvicinarsi come risultato
alle condizioni reali.
Altra applicazione dei modelli fisici è l'emulazione dei synth analogici
in sottrattiva, tramite algoritmi e CPU più o meno potenti, e si trova
sui prodotti Clavia, Waldorf serie Microwave II e Q, Roland JP8000,
Korg Prophecy/Z1/MS2000, Yamaha AN1x, Access serie Virus,
synth Novation (escluso BassStation), Oberheim OB12
Naturalmente questa è una semplificazione piuttosto sommaria e non
prende in considerazione la possibilità che un synth utilizzi più
tecniche di sintesi combinate tra loro come per Kurzweil per esempio.
LucA
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8) Ma il synth emula gli strumenti reali?
La storia del synth è iniziata per imitare gli strumenti reali.
L'introduzione del synth al grande pubblico è avvenuta con Carlos e
Switched On Bach che fin dall'inizio era stato studiato per imitare
un'orchestra sinfonica. Lo stesso Moog si rese conto del potenziale del
synth dopo aver ascoltato, estasiato, il risultato del lavoro dei
coniugi Carlos. Se il grande pubblico vide il loro lavoro come un
traguardo tecnologico per emulare gli strumenti reali, solo pochissimi
musicisti furono in grado di intuire l'unicità del synth. Tant'è che
all'epoca di Switched On Bach ci fu una rivolta di musicisti classici
che temevano per il loro lavoro! Tutta la storia dell'analogico classico
è cosparsa di annunci pubblicitari per i migliori ottoni, archi,
clavinet etc etc. Se sai programmare molto bene un analogico, conosci le
frequenze libere del mix, hai una idea precisa di quello che stai
facendo, è possibile riuscire ad imitare con un analogico alcuni timbri,
che da soli non assomigliano affatto al modello acustico. Il successo
del DX7 si deve proprio alle sue capacità emulative, con string,
chitarre etc etc mai così fedeli all'originale rispetto agli analogici.
Lo stesso accadde al D50 e all'incredibile M1 di Korg che ruppe
definitivamente l'epoca dei suoni che non assomigliano all'originale.
Contemporaneamente la qualità dei campionatori cresceva per meglio
simulare strumenti acustici. L'ultimo colpo di grazia alla ricerca
estenuante dell'imitazione a tutti i costi si deve al VL di Yamaha che,
per i professionisti, ha coinciso con una crisi di identità molto
importante. Da quel momento, grazie anche alla dance, il synth si è
riappropriato di una sua classicità che non gli era mai stata
riconosciuta dal grande pubblico, con conseguente esplosione del
fenomeno vintage. Il professionista attento, invece, ha sempre saputo
che il synth andava usato per quello che faceva e non per imitare altri
strumenti. Quelli che lo hanno usato come fonte sonora autonoma sono
stati pochi, rispetto alla grande produzione di dischi, e ancor meno il
pubblico che apprezzava i synth per il loro suono.
Da una parte ci sono le masse che cercavano l'imitazione per fare i
propri provini e che muovono il mercato, dall'altra pochissimi capirono
subito l'unicità del synth. Oggi, visto che il mercato è dominato in
Europa dalla dance, il synth imita sè stesso a favore delle masse... e
convive felice con il resto dei ROMpler
LucA
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9) Come collego la tastiera al PC?
Per collegare la tastiera al PC serve innanzitutto una interfaccia
MIDI. Questa puo' essere una interfaccia dedicata o essere
integrata all'interno di altre schede.
Se si tratta di un'interfaccia dedicata, generalmente non si
dovrebbero avere problemi: basta inserire la scheda / collegare
l'interfaccia via cavo al PC e seguire le istruzioni per l'installazione
dei driver. Infine collegare, con un normale cavo MIDI, l' IN della
scheda all' OUT della tastiera e viceversa.
Un problema diverso potrebbe essere l'utilizzo di interfacce MIDI
integrate su schede audio economiche (come le normali
Sound Blaster e compatibili) o su scheda madre.
In questo caso, infatti, la presa MIDI sul PC si trova in corrispondenza
della presa joystick sulla scheda audio / scheda madre.
E' necessario quindi l'acquisto di un cavetto apposta che abbia
a un capo una presa per la porta joystick e dall'altro le 2 prese
MIDI IN e MIDI OUT. Questo cavo si puo' normalmente reperire
presso i normali rivenditori di PC e la maggior parte dei negozi
di strumenti musicali.
Una volta in possesso di questo cavo lo si potra' collegare tra
PC e tastiera e lanciare il proprio programma di sequencing
MIDI (Cubase, Cakewalk, Logic, Pro Tools, Massiva solo per
citarne alcuni...) o di gestione remota della tastiera (Sound Diver,
ecc..) e selezionare come ingresso/uscita le porte MIDI
della scheda audio.
NOTA BENE:
sul cavo generalmente fornito con la Sound Blaster, dalla parte
della doppia estremita' da collegare dalla tastiera, vi sono le due
scritte "MIDI IN" e "MIDI OUT" che si riferiscono al _lato PC_
E' quindi corretto collegare il cavo con la scritta "MIDI IN" nel
MIDI OUT della tastiera e il cavo con la scritta "MIDI OUT" nel
MIDI IN della tastiera.
Gerolamo
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10) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
- Tutta la teoria sulla sintesi sottrattiva e molto di più è
perfettamente descritta nel manuale in formato pdf dell'Alesis
Andromeda A6, gratis sul sito della Alesis
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
Insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro
- The Secret of Analog e Digital Synthesis di Steve De Furia 1988
Nonostante l'età è ancora un testo molto valido e pratico, ottimo per
chi vuole approfondire l'analogico e l'FM. Da consigliare a chi già
mastica qualcosa ma vorrebbe capirci di più.
- Sythesizer Basics da Keyboard 1988
Metà del libro raccoglie una serie di articoli che studiano i singoli
componenti di un synth, l'altra riguarda gli aspetti dell'home
recording. Molti aspetti sono teorici e c'è poca pratica, ma un buon
testo per sviscerare alcuni concetti
- The Complete DX7II di Howard Massey 1987
La bibbia assoluta del DX7 e della programmazione in FM. Seguendo
gli esempi passo dopo passo si diventa programmatori esperti in FM.
400 pagine di solo DX!! Introvabile
- Synthesis with Style di De Furia e Scacciaferro 1989 con cassetta
Una buona idea: programmare i timbri secondo lo strumento che si deve
suonare e come eseguire la parte. In pratica però non è così realistico,
e ancora meno la cassetta
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre con
dei concetti validi
- Synthesis di H. Deutsch 1976
Si torna ai vecchi analogici e ai registratori a nastro con tanto di
tecniche reverse. Non molto utile
- The Sampling Book di De Furia e Scacciaferro 1987
Nonostante la data è ancora possibile tirare fuori qualche trucchetto di
programmazione e capire il perche' di certi problemi con il sampling.
- Analog Synthesis di Wizoo 1999
Godosissimo (!?!) libro con CD audio che spiega i principi e le tecniche
impiegate sugli analogici, sui soft synth e sui neo analogici virtuali.
Gli esempi sono realizzati con Multimoog, Oberheim OBXA e Clavia Nord
Modular. Di certo potevano fare di meglio con i synth vintage ma gli
esempi funziona a dovere. Da consigliare assolutamente se non capite
niente di sintesi o di analogici (senza offesa)
- Computer Synthesis for the Electronic Musician
di E. Miranda 1998 con CD ROM
Si va sul pesante con spiegazioni di computer music, algoritmi,
esperimenti etc etc. Non piace a chi usa synth veri e a chi fa musica
elettronica sul serio. Troppo complesso per i primi, troppo
semplicistico per i secondi
- Sound Synthesis and Sampling, M. Russ, 1996
Per niente male, molta teoria ma anche tanti consigli pratici sulla
sintesi. E' un libro aggiornato con molti riferimenti a synth hardware.
Un buon acquisto
- Il sintetizzatore - giuda all'acquisto e all'autocostruzione
di Delton Horn Ed. Franco Muzzio & C. Editore
Si tratta di un libretto di 235 pagine molto scorrevole, chiaro e
interessante. Una rapida spiegazione sui componenti di un synth
precede svariati capitoli dedicati ai mitici Moog, Arp, Oberheim,
fino al DX7 Yamaha.
La seconda parte è dedicata a Midi e Computer, ma, trattandosi di un testo
degli anni 80, è ovviamente la parte meno interessante.
La terza ed ultima parte invece introduce il lettore all'autocostruzione,
di base, ma al tempo stesso completa. Se amate i synth d'epoca.
- A Synthesist's Guide to Acoustic Instruments
di H. Massey - 1987- Amsco.
Spiega come ricreare strumenti acustici con varie tecniche di sintesi e
campionamento. Molto bello, con allegato un vero "disco di plastica"
a 33 giri.
LucA, Moog, Aldo Borgonovo & Steeve
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11) Cerco libri/metodi per suonare la tastiera
Vi sono molti metodi per tastieristi e, piu' in generale, per chi
vuole imparare a suonare.
Premettendo che, probabilmente, la pratica e un buon maestro
aiutano molto nell'apprendimento della musica, riportiamo qui
un elenco non esaustivo dei metodi che possono essere utili
a noi tastieristi e, piu' in generale, ai musicisti.
11a) Metodi per tastieristi
"Nunzio Rossi - Tastierista autodidatta in 22 lezioni "
ED.Carisch
"Nunzio Rossi - Metodo per tastiera"
ED.Carisch
"Nunzio Rossi - Tastierista Professionista"
ED.Carisch
"Silvio Marchesi - Metodo per l'autodidatta della tastiera"
ED.Ricordi
"Remo Vinciguerra - Tastierissima Metodo facile per tastiera
in stile moderno."
ED.Curci
"Franco Panasci - Metodo completo per il tastierista (2 Volumi)"
ED.Carisch
"Salvatore Curatolo - Metodo moderno per piano e Keyboards"
ED.Curatolo
"Enrico Tomat - Rapido, Metodo per tastiera"
ED.Carisch Warner Bros.
"Mark Hopkins - Tastierista in 24 ore"
ED.Carisch
"Silvio Marchesi - Come costruire gli accordi" (2 volumi)
ED.Carisch
"Giorgio Gaslini - Tecnica e arte del jazz"
ED.Ricordi
"Nino de Rose - Piano Jazz"
ED.Melodi Milano
"Hanon - Il pianista virtuoso"
ED.Ricordi
"Tausig - Esercizi Giornalieri"
ED.Ricordi
"Czerny - l'arte di rendere agili le dita"
ED.Ricordi
11b) Metodi per il musicista
"Cipelli / Zanchi - Corso di educazione all'orecchio musicale
volume 1 (ritmica) e volume 2 (intervalli)"
ED.Carisch Warner Bros
"Massimo Colombo - Suonare Comporre"
ED.Carisch Warner Bros
"R. Dionisi - Lezioni di armonia complementare"
ED.Curci
"N. Rimsky Korsakow - Trattato pratico di armonia"
ED.Sonzogno
"De Sanctis - La polifonia nell'arte moderna"
ED.Ricordi
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Armonia,
volumi I e II"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Arrangiamento"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Contrappunto"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"William Toutant - Armonia Funzionale, volumi I e II"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Dick Grove - Concetti fondamentali di armonia moderna,
parte 1 e 2"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Bastien - Corso di pianoforte per adulti"
ED.Rugginenti
Musicland, Steeve, Eidos, Gerolamo, Mariano e Lu...@no.spam
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12) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
"Insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro"
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
"Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre
con dei concetti validi"
- Guitar Synth and MIDI da Guitar Player 1988
"Se siete chitarristi questo è un ottimo libro: introduce al MIDI, ai
device, ai controller e alle tecniche esecutive"
- MIDI - Standard applicazioni e modi d'uso  di E. Rotamartir
Franco Muzzio Editore 1988
"Anche se le illustrazioni e i prodotti citati sono "vetusti",
può essere una guida per chi vuol saperne di più sulla parola Midi
e sulle sue applicazioni."
- MIDI computer immagine e suono di Perotti ed Jackson
"Non è proprio una novità ma la sezione sul MIDI è ben fatta e
abbastanza chiara."
LucA + Musicland e Massimo Tabai
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13) Quali riviste parlano di tastiere?
Le riviste italiane che parlano di tastiere sono principalmente:
Strumenti Musicali - ED.Jackson
http://www.strumentimusicali.jackson.it/
Rec'n'Play -
http://www.recnplay.it/
Cubase Magazine -
http://www.cubasemagazine.it/
Vi sono molte altre riviste straniere e/o on-line
un elenco lo puoi trovare alla pagina dei LINKS:
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
Paolo Tramannoni, LucA e Steeve
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14) Dove posso trovare suoni/patch/programmi per la mia tastiera?
Probabilmente puoi trovare qualcosa di interessante partendo
dai link che puoi trovare qui:
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
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15) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
Un musicista dovrebbe conoscere la maggior quantita' di
materiale musicale possibile.
Abbiamo cercato di raccogliere un elenco il piu' possibile
completo di cio' che i frequentatori di IAMST ritengono
importante per la cultura musicale di un tastierista
Si e' cercato, per quanto possibile, di raggruppare i suggerimenti
per genere / affinita':
Legenda:
NomeGruppo (NomeTastierista)
- NomeCD (Anno)
"Commento"
15a)        --Rock/Prog:--
Dream Theater (con Kevin Moore)
- Images and Words (1992)
"Segna, di fatto, la nascita del prog-metal. Tecnicamente spettacolare."
Dream Theater (con Jordan Rudess)
- Scenes from a Memory (2000)
"Rudess porta una ventata di freschezza nei DT.
Tastiere Kurzwail (di cui è 'consigliere')"
Deep Purple (Jon Lord)
Made in Japan (1972)
"Imperdibile per i cultori dell' organo rock.
'Come usare l' Hammond' lezione N°1 "
Genesis (Tony Banks)
- Trespass (1970)
- Nursery Cryme (1971)
- Foxtrot (1972)
- Selling England By the Pound (1973)
- The lamb lies down on Broadway (1974)
"Direi che il complesso è esemplificativo di uno "stile" dove
le tastiere lavorano con un fitto intreccio armonico."
YES (Rick Wakeman)
- Fragile (1972)
- Close to the edge (1972)
- 90125 (1983, con Tony Kaye)
Rick Wakeman:
-The Six Wives of Henry VIII (1973) A&M Records
-Rick Wakeman's Criminal Record (1977) A&M Records
"Introvabili?"
Emerson Lake & Palmer (Keith Emerson)
- Tarkus (1971)
- Brain Salad Surgery (1973)
- Works vol.1 (1977)
Pink Floyd (R. Wright):
- Dark side of the moon (1973)
- Wish you were here (1975)
"Per i cultori di suoni analogici/Moog"
15b)       --Elettronica--
Jean Michel Jarre
- Oxygene (1976)
- Waiting for Cousteau (1990)
- Chronologie (1993)
"Tre modi differenti in cui Jarre gestisce il rapporto fra
'tappeti sonori' e synth solisti."
Mark Isham (1983)
- Vapor drawings
"va' che ti va a combinare un trombettista alle prese coi synth..."
Tangerine Dream
- Phaedra (1974)
- Encore (1977)
- Thief (1981)
- White Eagle (1982)
"Musica Elettronica con molti loop ripetitivi (a volte ossessivi) sui
quali si sviluppano i temi."
Vangelis
- Heaven and Hellv (1975)
- Beauborg (1978)
- Chariots of Fire (1981)
- Direct (1988)
- The City (1990)
"Il signor Vangelis (greco di nascita, inglese e francese di adozione)
ha cominciato a suonare negli anni '60 come gran capo e tastierista
del gruppo "Aphrodite's Childs". Ha poi iniziato una carriera solista
e compositore di musica per film.
E' uno dei pochi compositori che riesce a mettere con una certa
eleganza dei synth dentro a composizioni orchestrali."
15c)        --Classico rifatto col synth--
Wendy Carlos (o Walter Carlos)
- Swithed-on Bach (1969) Ed. CBS
- Swithed-on Bach II (1970) Ed. CBS
- The Well Tempered Synthesizer (1974) Ed. CBS
"Dischi ce ne sono molti in giro, ma sono quasi tutti spazzatura.
Gli unici che ritengo non offensivi nei riguardi degli autori sono di
Wendy Carlos, realizzati con Moog 3C"
Isao Tomita
- Snowflakes are Dancing (1974)
- Firebird (1975)
- Picture at an Exhibition (1975)
"Dello stesso filone di Wendy Carlos ma piu' "trasgressivi" alcuni
dischi di Isao Tomita, principalmente eseguiti con Moog 3C e
Roland System 700"
Don Dorsei
- Bachbuster (1985) Ed. Telarc
Mandozzi
- Bach-Hendel 300 (1985) Ed. Deutsch Grammophone
15d)        --Jazz--
Chick Corea Electric Band (Chick Corea)
- Eye of the beholder (1988)
- Inside Out (1990)
"Jazz elettrico in tutti i sensi... "
Herbie Hancock
- Dis is da drum (1994)
Lyle Mays
- Lyle Mays (1986)
"L'artefice di un buon 50% del suono del Pat Metheny Group
nel suo splendido primo album solista"
Pat Metheny & Lyle Mays
- As falls Wichita, so falls Wichita falls (1981)
"Avete presente gli ultimi venti minuti del film "Fandango"?
La musica e' presa da qui' "
Keith Jarrett
- The Koln concert (1975)
Bill Evans
-The Village Vanguard session (1961)
Dave Grusin:
- Mountain Dance (GRP 1980)
"Splendido album 'direct to master', un DX7 in tutte le salse,
pianoforte come solo Dave lo sa far cantare."
- Harlequin (GRP, 1984)
"Con Lee Ritenour"
- The Gershwin Connection (GRP 1991)
"Una rivisitazione funky fusion di alcuni fra i piu` bei motivi
di G & I Gershwin. A scuola di improvvisazione pianistica..."
Weather Report (Joe Zawinul)
-Heavy weather (1977)
15e)        --Altro / Non catalogato--
Steely Dan
- The Royal Scam (1976)
"Un'incisione tecnicamente ineccepibile (considerata l'annata).
Fender Rhodes chorused (e talvolta lievemente OD)
sempre al centro del panorama stereo..."
Supertramp
- Crime of the century (A&M 1974)
"Un Wurl spendido e dinamicissimo in Bloody Well Right"
- Breakfast in America (A&M 1979)
"No comment"
- Famous last words (A&M 1987)
"Un album dimenticato, da ascoltare piu` di una volta per
apprezzarne il mixdown perfetto e gli stupendi pianoforti
acustici."
Donald Fagen
- The Nigthfly (1982)
Jim Beard
-Songs of the sun (1991)
"grande fusion"
I titoli/autori sono stati suggeriti da vari partecipanti di
it.arti.musica.strumenti tastiere
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Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
- Master keyboard
Tastiera concepita per controllare altre tastiere o moduli. Questo può voler
significare suonare su una tastiera pesata (quella della masterkey appunto)
un suono di pianoforte. Oppure suonare un expander (che da solo, senza
tasti, poverino...). Oppure la comodità di avere _una_ tastiera e tanti
expander, soluzione molto più compatta che avere tante tastiere. Oppure
ancora dividere la tastiera della master (che spesso è da 76 o 88 tasti) in
due o tre zone alle quali assegnare comodamente suoni diversi (comodo dal
vivo). Infine occorre specificare che ormai la masterkeyboard non è più la
classica tastiera _muta_ da _88 tasti_ _pesati_. Ne esistono pesate (come il
pianoforte), semipesate, e non pesate. Esistono modelli da 3-4 ottave (da
collegare al PC) oppure a 88 tasti. Esistono modelli capaci essenzialmente
di emulare molto bene la pesatura del piano mentre altri sono progettati per
controllare a distanza qualsiasi parametro degli strumenti collegati via
MIDI. Infine esistono modelli con generatore sonoro integrato e altre senza.
Insomma: esistono moltissimi tipi di master dedicate a tutti i tipi di
tastieristi, dal pianista jazz che vuole avere 88 tasti pesati e suoni
tastieristici inclusi, a quello che vuole spendere poco e registrare sul PC,
a quello che vuole controllare cataste di expander, ecc
- Arranger
L'arranger è uno strumento elettronico computerizzato (che può avere una
tastiera oppure no e può essere addirittura sotto forma di software per PC)
capace di generare una sezione di accompagnamento in base all'accordo
(o la nota) premuto e lo stile impostato.
- Sequencer
Apparecchio in grado di registrare eventi (ormai quasi esclusivamente MIDI).
In pratica registra non il suono come farebbe un registratore, bensì i dati
MIDI ovvero "quale nota", "con che dinamica", "quanto hai mosso il pitch
bender", "quanto lo slider", ecc
La comodità risiede nel poter modificare ogni evento a posteriori
(una nota sbagliata, una "pitchata" troppo veloce...).
- Expander
Generatore sonoro senza "tastiera" (nel senso dei tasti "tipo pianoforte")
Un expander viene solitamente prodotto nelle dimensioni
"da rack" (482,5 (Larg.) x 44,5 (Alt.) mm) o multipli o sottomultipli.
Questo consente di avere dimensioni standard e comode per
posizionare lo strumento.
Un expander deve essere pilotato da un controllore esterno, come una
master keyboard o un sequencer.
Cio' avviene solitamente tramite porte MIDI.
La versione rack di uno strumento può anche differire in parte
dalla versione a tastiera, per esempio nella quantità di input/output
audio o dei tipi di generazione sonora supportati
- Work station
Tastiera che funge da stazione di lavoro, da studio completo. E' però una
definizione da prendere con le pinze...una workstation è semplicemente una
tastiera che
-Genera un ampio numero di suoni
-Possiede un sequencer per registrare
-Possiede una tastiera per inserire le parti.
Inoltre le moderne workstation prevedono opzioni di campionamento (K2000),
registrazione su HD (Trinity), arranger (serie G della Roland), sequencer
grafici (Gem S2/3), ingressi per microfono, floppy drive per importare ed
esportare suoni, ritmi, song.
- Trigger(are)
Trigger è praticamente un segnale che attiva qualcos'altro, cioè ha le
funzioni di un interruttore. Arriva dai tempi dei modulari dove la
tastiera emetteva un segnale per far partire il suono. Per estensione
quando tu suoni la tastiera non fai altro che triggerare (che termine
tristissimo!!) il generatore timbrico. Potresti farlo anche via MIDI, o
con l'arpeggiatore ecc ecc. Per i campioni vale lo stesso concetto:
quando sono assegnati a una nota, suonando la stessa nota non fai che
attivare la riproduzione di questi campioni. In questo caso la tastiera
funziona solo come fosse un parco di 61/76/88 interruttori singoli
- Loop
Il loop e` una tecnica che consente di risparmiare memoria riducendo
la grandezza del sample, senza per questo ridurne la durata.
Il principio su cui si basa e`, per sommi capi, questo:
l'andamento dell'inviluppo di un suono ha una zona centrale,
quella del sustain nella catena ADSR, che puo` essere riprodotta da
un frammento del sample, appositamente apporzionato, e ripetuto
continuamente fino al rilascio (note off) del tasto.
Attenzione, pero`, a non confondere l'inviluppo del sample con quello
del program realmente eseguito. Infatti, looppando la parte centrale
di un sample di piano, si ottiene l'innaturale effetto di un sustain che
non decade; pertanto si e' costretti a "rinaturalizzare" il programma
finale facendo passare il sample attraverso un tradizionale ADSR,
cosi` da far decadere il suono nella maniera corretta.
Praticamente tutti i moduli a wavetable sfruttano questa tecnica.
In molti casi si ottiene una imitazione piuttosto realistica o,
comunque, gradevole.
- DSP
Digital Signal Processor, o processore digitale di segnale.
Si tratta di chip progettati per elaborare segnali (audio, video, radar,
onde sismiche...).
Nelle tastiere è un DSP il generatore sonoro. È generalmente assente
nei computer (dove il suo compito e' svolto dal processore) anche se
può essere generalmente aggiunto mediante schede.
I DSP che si trovano negli strumenti musicali sono in genere ottimizzati
per il tipo di sintesi che devono produrre. Ad esempio, il DSP puo'
avere implementato in hardware dei filtri passa-basso o passa-alto
che mi servono per la mia particolare sintesi.
Avere questi algoritmi gia' implementati all'interno del DSP puo'
velocizzare enormemente le operazioni.
Altri DSP, invece, sono completamente programmabili; nel senso
che il codice che implementa gli algoritmi di sintesi puo' essere
caricato nella memoria del DSP, in modo da farlo funzionare come
si preferisce. Sono in pratica dei generici "processori aggiuntivi"
che vengono usati solo per le operazioni audio.
Steeve, LucA, Sandro Binetti e Paolo Tramannoni
----------------------------------------------------------------------------
Appendice B) LINKS
Una gran quantita' di link interessanti li trovi qui:
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
----------------------------------------------------------------------------
Appendice C) Norme base sull'uso dei NewsGroup
C1) La metafora del BAR
Conoscete la metafora del BAR?
I Newsgroup sono come un bar... hanno pero' una particolarita':
In ognuno di questi bar le persone sono molto "noiose" poiche'
hanno deciso di parlare sempre di uno stesso argomento.
Fuori da ogni bar c'e' appeso un cartello con scritto di cosa
si discute all'interno.
I cartelli di tutti i bar sono raccolti anche qui:
http://www.news.nic.it/news-it/gruppi-it.html
Le norme di buona educazione sono quelle che avresti se
entrassi in un vero BAR come quello appena descritto.
Una versione piu' completa della Netiquette sui Newsgroup
la puoi comunque leggere qui:
http://www.inferentia.it/netiquette/dis.html
C2) HTML e Testo
Sui NewsGroup si posta (ovvero si mandano messaggi) in
formato TESTO.
Mandare post in HTML e', oltre che inutile, ritenuto maleducato
dai frequentatori dei NewsGroup.
In piu' e' dannoso anche per chi il messaggio lo manda;
infatti molti News Server anche importanti filtrano (non fanno
passare) i messaggi in HTML.
La stessa cosa fanno alcuni News Reader.
La conseguenza di questo e' che NON TUTTI potranno
leggere il messaggio che e' stato mandato in HTML
Se usi Outlook controlla in:
Strumenti -> Opzioni -> Invio -> Formato invio news ->
e imposta "Testo Normale".
C3) Quoting
(ovvero come ti riporto il messaggio a cui rispondo)
Il modo CORRETTO di riportare il post a cui si risponde e' semplice:
1- Tagliare le parti inutili
2- Riportare SOLO il pezzo a cui si risponde
3- Rispondere SOTTO alla parte riportata
4- Firmare in fondo al post
es.
========
> penso che il JP8000 abbia una tastiera troppo "gommosa" e che
Io ho un JP8000 e penso che la tastiera sia adatta all'uso
per cui e' pensato quel synth ...
> quella dell' Oberheim MC3000 sia molto meglio.
Ma scusa tu suoneresti un synth con una tastiera PESATA???
Gerolamo
========
----------------------------------------------------------------------------
Appendice D) Quegli strani simboli
Chi si affaccia per la prima volta sul mondo dei NewsGroup
potrebbe trovarsi spaesato da una serie di sigle e simboli a prima
vista incomprensibili. Riportiamo i più comuni.
Sigle:
NG: NewsGroup, Gruppo di discussione
OT: Off-Topic, ovvero fuori tema rispetto al manifesto del NG
IT:   In-Topic, il contrario di OT!!
IMO / IMHO: In My (Humble) Opinion, ovvero "secondo me"
Thread:  L'insieme di tutte le risposte ad un articolo
Un elenco completo dei TLA lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/tla.html
Simboli:
:) oppure :-) faccia che ride, sto scherzando
:( oppure :-( faccia triste, sono triste
Un elenco completo degli Smiley lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/smiley.html


text:
ver 0.7.2 => 0.7.3
- Corretto il sito di Cubase Magazine in:
http://www.cubasemagazine.it/
- Sistemata la domanda 4) Quale tastiera portatile?
con l'aggiornamento sul fronte Roland
(ora capite quando dicevo: "non parliamo di modelli specifici
nelle FAQ, che poi bisogna continuamente aggiornare!")
ver 0.7.3 => Sono in attesa di:
"Cosa sono i real time controller?" (Musicland e, credo, LucA)
"Arpeggiatore" da aggiungere al Glossario (volontari?)
"Come verifico l'integrità di una tastiera usata?" (Kripto)
Saluti a tutti e buona lettura!
--
Gerolamo
Using: Win2000 Pro, Borland C++ Compiler 5.5.1
Listening: Dream Theater - Bombay Vindaloo


author: kripto

text:
Gerolamo per la parte sugli analogici bisogna aspettare venerdģ perchč
questa settimana ho revisioni di tesi  (sigh)
K.
Gerolamo wrote:"Come verifico l'integritą di una tastiera usata?"
(Kripto)


title: TECHINICS KN701: MA COME FUNZIONA LA PORTA MIDI?????????????????

author: jack++

text:
Dopo un po di anni mi sono deciso a comprare il cavo midi per
collegare la tastiera alla scheda audio.........ma non riesco a farla
funzionare.
premetto che ho una SB PCI 128 e una TECHINICS KN701.
mi potete dire se serve qualche software particolare e come settare le
impostazioni del pc o della tastiera.......grazie
Jack+++


author: Zonchettoni Juice

text:
ě

prima dicci cosa vuoi fare.


author: dolphy

text:
"jack++" <
maur...@freemail.it
> ha scritto nel messaggio
news:9820718.04050...@posting.google.com...

hai messo bene i cavi?
l' IN del cavo va all' OUT della tastiera...


title: [OTproblemi con Outlook Express

author: Mac

text:
'Sto newsreader si comporta stranamente : non fa comparire post da me
inviati o li fa comparire in ritardo, facendomi fare la figura dello scemo
dato che nel frattempo ne ho inviati altri uguali , ne mette altri a mio
nome pur non essendo stati postati dal sottoscritto ...
Quale newsreader usate voi ? Se usate questo , riscontrate gli stessi
problemi ? Ciao
Mac .


title: [OTproblemi con Outlook Express

author: vertigo

text:
A me nn mi fa comparire subito il post che scrivo ma mi compare un messaggio
che mi avvisa appunto che comparirą dopo un po e nn subito.. solo questo al
momento..!! penso valga per tutti o no?
saluti
vertigo
"Mac" <
M...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:H1R8a.1159$zo2....@news2.tin.it...



title: [OTproblemi con Outlook Express

author: videoscrittore

text:
"vertigo" <
micha...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:tJR8a.1504$F9.5...@tornado.fastwebnet.it...

Io di solito se esco e rientro nel ng lo ritrovo li
>


title: [OTproblemi con Outlook Express

text:
"videoscrittore" <
videosc...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:dyS8a.174971$YG2.5...@twister1.libero.it...

Mi riferivo esattamente a questo .
Lo so che non compare subito ma solo dopo averlo chiuso e riaperto . Eppure
a volte non funziona . Mi consola comunque sapere che il problema non č
diffuso e che probabilmente dovrņ correggere ancora qualche impostazione sul
mio pc . Grazie e ciao .
Mac .


title: [OTproblemi con Outlook Express

author: mino

text:
Ma avete provato a fare   aggiorna dal menu' visualizza?  o l'equivalente F5
?    Quando vi collegate il programma scarica le intestazioni dei messaggi
dal server e se non aggiornate, che e' quello che succede anche se uscite e
rientrate dal programma, i titoli dei messaggi rimangono sempre quelli.
ciao
Mino
"Mac" <
M...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:%bY8a.1682$pG1....@news1.tin.it...



title: [OTproblemi con Outlook Express

author: Totem

text:
> Ma avete provato a fare   aggiorna dal menu' visualizza?  o l'equivalente
F5
> ?    Quando vi collegate il programma scarica le intestazioni dei messaggi
> dal server e se non aggiornate, che e' quello che succede anche se uscite
e
> rientrate dal programma, i titoli dei messaggi rimangono sempre quelli.
Esattamente...
anche con strumenti->sincronizza o scarica intestazioni.
bye


title: Ok la trinity è fuori produzione, i rimanenti pezzi?

author: Haloxino

text:
cioe' quelle trinity che sono ancora nuove nei negozi a quanto si possono
trovare?
ditemi il prezzo + buono che avete visto/sentito


author: Luke

text:
Haloxino <
halo...@email.it
> wrote in message
iBkQ7.261665$sq5.12...@news.infostrada.it...
> cioe' quelle trinity che sono ancora nuove nei negozi a quanto si possono
> trovare?
> ditemi il prezzo + buono che avete visto/sentito
>
>
sui 3 milioni
Luke


author: Paolo Manetti

text:
Ciao
£ 3.100.000
Paolo
"Luke" <
long...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:9usut1$jq3$1...@pegasus.tiscalinet.it...



author: Simone M.

text:
> > > ditemi il prezzo + buono che avete visto/sentito
2 milioni da Baldacci (RSM)
Non so quanto sia veritiera quest'offerta, però la tastiera è spacciata per
"nuova" (e non so di quale modello si tratti). Preciso che ho visto
l'offerta solo su una pubblicità cartacea.
                   Simo


title: consiglio acquisto korg

author: Benedetta

text:
Ciao a tutti!
Sono un'amante delle tastiere korg, e sto cercando qualcosa di non troppo
costoso (per darvi un'idea non mi posso permettere una triton
extreme,neanche usata ;)
mi servono dei suoni decenti,ci suono in un gruppo rock,pop..poi non è che
sono professionista o famosa,quindi...il fatto è che le korg mi sono sempre
piaciute...
ho trovato a poco prezzo una WAVESTATION EX  e una 01W/FD... so che sono
vecchiotte,e ho bisogno di un consiglio..
potrebbero comunque andare??
Della M1 che dite?
Grazie..
Naturalmente se qualcuno avesse intenzione di vendere una korg a prezzo non
troppo alto mi contatti pure!! :)
Ciao!!


title: consiglio acquisto korg

author: epeira

text:
Benedetta <
ll...@inwind.it
> wrote:
> ho trovato a poco prezzo una WAVESTATION EX  e una 01W/FD... so che
> sono vecchiotte,e ho bisogno di un consiglio.. potrebbero comunque
> andare?? Della M1 che dite?
La 01/W e IMHO la più versatile per un uso in un gruppo: ha i suoi bei
presets e puoi smanettare per creare otitme sonorità...
Ma il mio cuore batte per la Wavestation che fu la prima tastiera che
usava una sorta di matrice per i layer e gli split dei suoni, con
l'aggiunta che è possibile dare il clock esterno per le sonorità
percussive e ripetitive, in modo da sincronizzare le percussioni con la
base MIDI esterna o con il Click del batterista...
L'M1 fu la prima di una lunga serie fortunata (T3, 01) di bei suoni...
correva l'anno 1988 quando il Sax di questa tastiera faceva voltare la
testa di tutti alla ricerca del saxofonista :-)
Le ho avute tutte e tre, ma la Wavestation rimane la mia preferita.
Certo che avere SOLO la Wavestation è riduttivo in quanto se ti serve
suonare il pianoforte o un altro strumento in un gruppo sarebbe più
comodo usare una seconda tastiera... ma in un gruppo pop l'uso maggiore
è il classico tappeto di Pad o violini o organi che dir si voglia e
molti suoni di fantasia... smanettandoci ben bene riesci a tiar fuori
l'anima di quella tastiera :-)
P.S. A quanto hai trovato la Wavestation e l'01/W ?
--
 ___ ___  ___  _ ______
/ -_) _ \/ -_) / __/ _ \
\__/ .__/\__/_/_/  \_,_\\
  /_/ragno comunicatore


title: consiglio acquisto korg

text:
>
> P.S. A quanto hai trovato la Wavestation e l'01/W ?
>
tutte e due sui 300 ? più o meno... (l'una ;)


title: consiglio acquisto korg

text:
> >
> > P.S. A quanto hai trovato la Wavestation e l'01/W ?
> >
>
>
> tutte e due sui 300 euro più o meno... (l'una ;)
>
>


title: consiglio acquisto korg

author: Guido (www.soundfonts.it)

text:
"Benedetta" <
ll...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:69Hse.8874$yM4.1...@twister2.libero.it...
> > >
> > > P.S. A quanto hai trovato la Wavestation e l'01/W ?
> > >
> > tutte e due sui 300 euro più o meno... (l'una ;)
Io mi sto vendendo la mia Wavestation, ti ho mandato una mail poco fa..
l'hai ricevuta?


title: consiglio acquisto korg

author: nino mamotati

text:
"Benedetta" <
ll...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:OJFse.8641$D7.1...@twister1.libero.it...

Stiamo sempre lì... che ce devi da fà?
A parte che mi domando come possa piacerti Korg (ma io ho idiosincrasia per
queste, so strano io), la o1 è un tastierone di suoni (sample player per
capirsi) utili, alcuni oggi come oggi un pò bruttarelli. Wavestation è un
sintone da paura, che va bene per suoni tipo pad e lead, ma se ci devi fare
un pianoforte sono dolori!


title: consiglio acquisto korg

text:
"Benedetta" <
ll...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:OJFse.8641$D7.1...@twister1.libero.it...
> Ciao a tutti!
> Sono un'amante delle tastiere korg, e sto cercando qualcosa di non troppo
> costoso (per darvi un'idea non mi posso permettere una triton
> extreme,neanche usata ;)
> mi servono dei suoni decenti,ci suono in un gruppo rock,pop..poi non è che
> sono professionista o famosa,quindi...il fatto è che le korg mi sono
sempre
> piaciute...
> ho trovato a poco prezzo una WAVESTATION EX  e una 01W/FD... so che sono
> vecchiotte,e ho bisogno di un consiglio..
> potrebbero comunque andare??
> Della M1 che dite?
>
Ti consiglio la 01, per 300 euro è un ottimo prezzo. L'ho avuta per anni e
mi sono sempre trovato bene. Hai ogni tipo di suono con una buona qualità
globale.
LUke


title: consiglio acquisto korg

author: Demmy

text:
Come si fa ad essere una amante dei "suoni KORG"?? se le tastiere di cui
state parlando appartengono a dimensioni sonore completamente diverse?? Io
per un utilizzo attuale di formazione rock pop live suggerirei di orientarsi
tu una triton LE. usata dalle mie parti la si e' trovata anche a 500 euro.
Ma mi chiedo ve li ricordate i suoni della 01?? non credo si possa fare
granche' oggi se non equalizzarli per farne uscire un suono decente.
Putroppo oggi per fare cover si ha bisogno di un panorama sonoro molto
vasto. La wavestaton la riprenderei solo per farci un documentario o per
ottenere effetti particolari miscelandoli, lei ha bisogno di una prima
tastiera e se non sbaglio anche unica!


title: edirol pcr 80

author: pali gap

text:
appena esce ho pensato di compramene una (master con più di 20 controlli
assegnabili, 61 note) da usare in live con B4 e expanderini vari: pesa solo
3 kg e costerà sui 300 euros... parlano bene dell'action....
pensate che sia un buon acquisto?
ciao


title: edirol pcr 80

author: Gianni Varrica

text:
"pali gap" ha scritto nel messaggio:

Sembra interessevole.
Anche se ha soltanto 16 setup user, penso che si possano memorizzare delle
catene di suoni per usare più expander dal vivo.
Se davvero i tasti sono così di buona qualità, sarebbe l'ideale per pilotare
un triton rack, per esempio, che ha già un tastierino numerico e i selettori
del banco, nonchè una serie di controlli realtime per arpeggiatore, filtri,
etc. :-)
Ma una master del genere non va bene per pilotare delle torri di expander
che magari stanno pure lontani dal musicista.
Anche a me interesserebbe!!
Gianni


title: scusate tutti per i miei 3d!

author: Ray

text:
Su gentile segnalazione di Matteo ho saputo che i miei 3d si spargono per
tutto il NG.
Credo dipenda da Outlook Express ver. 5 che scrive "R:" nelle risposte
invece di "Re:", così non si collegano alla domanda originale.
...e se li guardate dallo stesso Outlook Express... (almeno nel mio)
risultano collegati correttamente al primo post... quindi non me n'ero mai
accorto.
Chiedo scusa, cercherò di sistemare il problema; nel frattempo qualsiasi
dritta sappiate darmi... sarà apprezzata.
Grazie, ciao a tutti   :-))
RAY


title: scusate tutti per i miei 3d!

author: Mos

text:
"Ray" <
pil...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:b1u2e9$eaf$2...@lacerta.tiscalinet.it...

Vai su:
STRUMENTI -> OPZIONI -> INVIO -> IMPOSTAZIONI
INTERNAZIONALI -> ''In risposta al messaggio utilizza sempre
intestazioni in inglese''
Ciao
Mos


title: scusate tutti per i miei 3d!

author: Gerolamo

text:
Mos wrote:
> Vai su:
> STRUMENTI -> OPZIONI -> INVIO -> IMPOSTAZIONI
> INTERNAZIONALI -> ''In risposta al messaggio utilizza sempre
> intestazioni in inglese''
oppure aggiungi a mano una 'e' dopo la 'R'...
--
Gerolamo


title: scusate tutti per i miei 3d!

text:

Dimenticavo di dire che, comunque, utilizzare OE 5.0 č pressochč
un suicidio telematico.
Visto che la Microsoft fornisce gratuitamente l'upgrade...
--
Gerolamo


title: ROLAND ALPHA JUNO 2

author: Cesare Marionetti

text:
una valutazione veloce veloce ??
diciamo che 280 300 euro sono giusti se è in ottime condizioni ?
grazie
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: ROLAND ALPHA JUNO 2

text:
"Cesare Marionetti" <
cex_mar...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0e3c571ad0f4efc6e2...@mygate.mailgate.org...
> una valutazione veloce veloce ??
> diciamo che 280 300 euro sono giusti se è in ottime condizioni ?
Un pelino troppo... L'alfajuno2 lo pagherei attorno alle ex 400.000,
quindi 200-230€... forchetta che come al solito conviene tirare di
qua o di la, a seconda se devi comprarlo o venderlo ;-P
Ciao
Mos


title: ROLAND ALPHA JUNO 2

author: Edoardo Franchi

text:
"Cesare Marionetti" <
cex_mar...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0e3c571ad0f4efc6e2...@mygate.mailgate.org...
> una valutazione veloce veloce ??
> diciamo che 280 300 euro sono giusti se è in ottime condizioni ?
>
provalo bene, perchè secondo me ti potrebbe deludere...
a mio avviso non è un gran synth, se vuoi qualcosa di un po' di vintage mi
rivolgerei ad altri lidi
edo


title: ROLAND ALPHA JUNO 2

text:
Tipo ?

> provalo bene, perchè secondo me ti potrebbe deludere...
> a mio avviso non è un gran synth, se vuoi qualcosa di un po' di vintage mi
> rivolgerei ad altri lidi
> edo



title: ROLAND ALPHA JUNO 2

author: Luca Viviani Vega^

text:
"Cesare Marionetti" <
cex_mar...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:b0e3c571ad0f4efc6e2...@mygate.mailgate.org...
> una valutazione veloce veloce ??
> diciamo che 280 300 euro sono giusti se è in ottime condizioni ?
Un pochino meno è una valutazione "corretta" del juno. Probabilmente 200-220
euro.
Cmq è una bella macchina a mio parere, a patto di saperci smanettare. I
preset fan un pochino schifo..
cia!


title: ROLAND ALPHA JUNO 2

author: Yosemite Sam

text:
In article <
6a28fb18c4db0e1bf63...@mygate.mailgate.org
>, "Cesare
says...
>
>Tipo ?
Oberheim Matrix1000, Waldorf Pulse, Korg Polysix & Mono/Poly, Roland Juno 60.
Ciao


title: Accordi Earth Wind & Fire

author: Janko

text:
Chi sa dove č possibile reperire la partitura o piů semplicemente gli
accordi di
"you got to get into my life" degli EWF?
Grazie.
Janko


title: Accordi Earth Wind & Fire

author: Delu

text:
Chiedilo a:
it.arti.musica.spartiti
Qualcuno sono certo ti risponderà.
Ciao
Delu
"Janko" <
jan...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:cqS98.48462$om6.1...@news1.tin.it...
> Chi sa dove è possibile reperire la partitura o più semplicemente gli



title: C'è qualcuno che..

author: Hamish

text:
..ha gia' messo le mani sul nuovo Moog?
Ham


title: C'è qualcuno che..

author: Luciano Di Lucrezia

text:
Il Fri, 11 Jul 2003 08:06:24 GMT, Hamish scriveva:
> ..ha gia' messo le mani sul nuovo Moog?
Io, per caso, qualche giorno fa al Lucky Music. Ma ho troppo poca
esperienza con gli analogici per poterlo apprezzare. Certo pero` che
suona bene. (-:
--
  _      ___ ____
 | | /| / (_)_  / >>> aka Luciano Di Lucrezia
 | |/ |/ / / / /_   . Radiance BBS:
http://www.radiance.ods.org/
 |__/|__/_/ /___/   . Ban Micro$oft from Universities! Support Free Software.

- Ma riesci per 10 minuti a non parlare di Unix o di reti?
- (ifconfig eth0 down; sleep 600; ifconfig eth0 up) &        (Lain & Wiz)


title: MEZZO TONO SOTTO

author: Alberto

text:
Non so se vi sia mai capitato di suonare con chitarristi che suonano
accordati un semitono sotto, di recente sto studiando alcuni pezzi dei
Symphony X (Romeo suona un tono sotto) e sugli assoli mi sono capitate
delle diteggiature a dir poco mostruose! Secondo voi Pinnella suona con
l'accordatura normale (e si spara le diteggiature horror) oppure si
accorda anche lui un tono sotto? Magari la domanda vi sembrerà stupida o
banale, ma questo problema non mi si era mai presentato, ed ora non so che
fare!
Grazie a chi mi risponderà. ciao
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: MEZZO TONO SOTTO

text:
"Alberto" <
a...@a.it
> ha scritto nel messaggio
news:b8b25l$5j0$1...@news.newsland.it...
> Non so se vi sia mai capitato di suonare con chitarristi che suonano
> accordati un semitono sotto, di recente sto studiando alcuni pezzi dei
> Symphony X (Romeo suona un tono sotto) e sugli assoli mi sono capitate
> delle diteggiature a dir poco mostruose! Secondo voi Pinnella suona con
> l'accordatura normale (e si spara le diteggiature horror) oppure si
> accorda anche lui un tono sotto? Magari la domanda vi sembrerą stupida o
> banale, ma questo problema non mi si era mai presentato, ed ora non so che
> fare!
> Grazie a chi mi risponderą. ciao
>
Per fortuna che con le tastiere puoi shiftare tutto dove ti pare.
Ham


title: MEZZO TONO SOTTO

author: cicci

text:
eh si,...secondo te con la fretta ceh hanno di pubblicare un album
si mettono pure a cercare la via piu complicata di suonare un brano???


title: MEZZO TONO SOTTO

author: X-P

text:
"Alberto" <
a...@a.it
> ha scritto nel messaggio
news:b8b25l$5j0$1...@news.newsland.it...
> Non so se vi sia mai capitato di suonare con chitarristi che suonano
> accordati un semitono sotto, di recente sto studiando alcuni pezzi dei
> Symphony X (Romeo suona un tono sotto) e sugli assoli mi sono capitate
> delle diteggiature a dir poco mostruose! Secondo voi Pinnella suona con
> l'accordatura normale (e si spara le diteggiature horror) oppure si
> accorda anche lui un tono sotto? Magari la domanda vi sembrerà stupida o
> banale, ma questo problema non mi si era mai presentato, ed ora non so che
> fare!
> Grazie a chi mi risponderà. ciao
>
> --
I tastieristi che salgono e scendono di semitono in semitono sono parecchi
quindi non credo ci siano problemi a farlo ogni tanto!....
Per comodità secondo me ogni tanto è consigliabil,.... il problema vi è
quando diventa la norma, come capita per esempio con mio amico che si reputa
un tastierista ma riesce a suonare SOLO in tonalità di DO!!!.... :-(
Io me ne fregherei fossi in te e abbasserei di un semitono! :-)
In bocca al lupo!
X-P



title: MEZZO TONO SOTTO

text:
"X-P" <
xxx...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:vdkqa.5871$3M4.1...@news1.tin.it...
>
> "Alberto" <
a...@a.it
> ha scritto nel messaggio
> news:b8b25l$5j0$1...@news.newsland.it...
> > Non so se vi sia mai capitato di suonare con chitarristi che suonano
> > accordati un semitono sotto, di recente sto studiando alcuni pezzi dei
> > Symphony X (Romeo suona un tono sotto) e sugli assoli mi sono capitate
> > delle diteggiature a dir poco mostruose! Secondo voi Pinnella suona con
> > l'accordatura normale (e si spara le diteggiature horror) oppure si
> > accorda anche lui un tono sotto? Magari la domanda vi sembrerà stupida o
> > banale, ma questo problema non mi si era mai presentato, ed ora non so
che
> > fare!
> > Grazie a chi mi risponderà. ciao
> >
> > --
>
> I tastieristi che salgono e scendono di semitono in semitono sono parecchi
> quindi non credo ci siano problemi a farlo ogni tanto!....
>
> Per comodità secondo me ogni tanto è consigliabil,.... il problema vi è
> quando diventa la norma, come capita per esempio con mio amico che si
reputa
> un tastierista ma riesce a suonare SOLO in tonalità di DO!!!.... :-(
Che vergogna!!! almeno io ho anche la tonalità di Fa e Sol nel mio
repertorio!!!
Se i chitarristi sono accordati in Mib io mi sposto un semitono sotto,
altrimenti preferisco fare assoli più semplice, piuttosto che abusare del
transpose


title: MEZZO TONO SOTTO

author: wonder

text:
Il Sat, 26 Apr 2003 00:16:27 GMT, "X-P" <
xxx...@tiscali.it
> ha
scritto:
>> Symphony X (Romeo suona un tono sotto) e sugli assoli mi sono capitate
un tono?!? non mezzo?
io suono power e scordo la tastiera di 1 semitono
non cerco la via piu' facile, mi metto semplicemente nelle stesse
condizioni del tastierista originale (anche perche' certe cose a certe
velocita' un semitono sotto non sono sempre fattibili per me....)
----------------------------------------------------------
Non sprecate l'acqua, diluitela......
----------------------------------------------------------
in ordine:il sito del mio gruppo e il mio sito (oddio, gli
faccio un complimento a chiamarlo sito....)
http://www.silent-sea.com
http://wonder.altervista.org


title: MEZZO TONO SOTTO

author: Fairy King

text:
noi facciamo death/black metal.... i chitarristi che suonano con me stanno
accordati in re. Io non mi traspongo giù mai... ma a volte mi è capitato di
preparare qualche cover in 2 giorni... e non avendo tempo di impararla tiro
giù di due semitoni che magari diventa più facile
Non è sbagliato usare il transpose, ma certo non bisogna dimenticarsi di
studiare le scale.
non dev'esser la norma spostare le song per suonare sempre in do, sol, fa e
re (conosco fin troppa gente che lo fa e si dice tastierista). Io non sono
certo un mago dei tasti bianchi e neri, ma le scale le studio :))
"Alberto" <
a...@a.it
> ha scritto nel messaggio
news:b8b25l$5j0$1...@news.newsland.it...



title: M'I.5'Pers ecution   bu gging and  counter -surveillance

text:
-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-
-= MI5:. bugging and counter-surveillance -=
-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-
PO: >Did. you ever look for the bugs in your house ? If not, why not ? I mean if
PO: >I thought that was happening to me, I'd search the place from top. to bottom,
PO: >I mean I live there I would know if anything was. out of place. If I was
PO: >really. suspicious, I would call in one of those bug detection teams which
PO: >have those machines that. pick up the transmitted radio waves. This
PO: >reminds me of. BUGS, that new programme on BBC1 on
That's. exactly what we did. We went to a competent, professional detective
agency in London, paid them over 400. quid to debug our house. They used
scanner devices. which go to over 1 GHz and would pick up any nearby
transmitter in. that range, they also checked the phones and found
nothing... but if. the tap was at the exchange, then they wouldn't find
anything, would. they?
CS: >Doesn't this suggest to. you that there are, in fact, no bugs to be found?
You can assume that. they've done this sort of thing to other people in more
"serious". cases, where they would know the targets would suspect the
presence. of electronic surveillance. So they will have developed techniques
and. devices which are not readily detectable either by visual inspection or
by electronic means. What those techniques might be, I couldn't. guess.
In this case, the existence of bugging devices. was clear from the
beginning, and they "rubbed it in" with what was said by the. boy on the
coach. It was almost as if they wanted. counter-surveillance people to be
called in,. who they knew would fail to detect the bugging devices, causing
loss. of credibility to the other things I would have to say relating to the
harassment.
I did all the things someone in my situation would do to try to. find the
bugs. In addition to calling in professional. help using electronic
counter-surveillance, I. made a close visual inspection of electrical
equipment, plus any points where audio or video surveillance. devices might
have been concealed. Of. course, I found nothing. Normal surveillance
"mini-cameras". are quite noticeable and require visible supporting
circuitry. It seems to me the best place to. put a small video surveillance
device would be. additional to a piece of electronic equipment such as a TV
or video. It would be necessary to physically break in. to a property to fit
such. a device.
4153


title: Aiutooooo!!!!!

author: mnovaro

text:
Ciao non ho la piu pallida idea su cosa comprare AIUTO
Devo collegare due monitor ad un k2500x compongo e di tanto in tanto mi creo
dei suoni nuovi ho due opportunità:
1) Un amico mi venderebbe dei monitor ns10 quelle che si vedono in tutte le
sale con ampli SoundTech PL150  e un mixer ponich 12ch a lire 1000000.( può
essere interessante?, il tutto è correttamente bilanciato?)
2) Oppure comprare delle msp5 amplificate nuove a lire 1050000 sono buone
casse cosa mi conviene fare?
Aiuto Ciao Max


title: Aiutooooo!!!!!

author: Sandro Binetti

text:
mnovaro ha scritto nel messaggio <8pkun3$37e$
1...@fe1.cs.interbusiness.it
>...
>Ciao non ho la piu pallida idea su cosa comprare AIUTO
>Devo collegare due monitor ad un k2500x compongo e di tanto in tanto mi
creo
>dei suoni nuovi ...
Se devi amplificarti una sola tastiera, vai senz'altro sulla 2)
Se hai anche altri moduli, la 1).
In fondo, le NS 10 non fanno troppo schifo.


title: consiglio

text:
quanto vale una psr8000 yamaha?

grazie


title: consiglio

author: Fabio&Mirella

text:
in zona Treviso Padova
Venezia Rovigo Bologna sino a 2,5 se in perfetto stato e con HD, intorno ai
1,7 se mostra evidenti segni d'uso

ciao

Fabio

"
I@I
@" <
dj_m...@deejaymail.it
> ha scritto
  nel messaggio
news:VsEF7.15252$zl4.5...@news2.tin.it
...



title: [cerco] yamaha p80

author: Luke

text:
Cerco stage piano Yamaha P80 in buone condizioni e prezzo onesto.
Preferibilmente zona Milano.
Offerte via mail.
Luke


title: info su acquesto usato

author: Paolo

text:
Salve
sono un principiante, e vorrei acquistare una tastiera.
Mi hanno offerto una Technics KN 1000 a 150 Euro, che ne dita.
Saluti Paolo
brt...@tiscali.it


title: info su acquesto usato

author: Daniele

text:
> sono un principiante, e vorrei acquistare una tastiera.
> Mi hanno offerto una Technics KN 1000 a 150 Euro, che ne dita.
Se non ricordo male la Kn 1000 è un modello vecchio, talmente vecchio che mi
piaceva....
Il prezzo quindi dovrebbe andar bene.....
Daniele.......


title: [OT] Processore per il mastering, suggerimenti?

author: R

text:
Salve a tutti,
non vi nascondo che quando si tratta di fare il mastering finale dei pezzi
mi appoggio quasi sempre a studi esterni, sia per giovare dell'esperienza
specifica di altri (si spera...) in questo settore, sia per evitarmi spese
assurde. Perň mi piacerebbe iniziare ad occuparmi anche di questo aspetto,
ossia della "finalizzazione" del brano prima di registrarlo su supporto.
QUindi volevo un consiglio su un apparecchio "all inclusive", non
costossissimo magari (tanto per iniziare a capirci qualcosa...), che possa
introdurmi con buoni risultati al mondo del mastering. Non tiratemi fuori le
soluzioni software. Ho sentito parlare del Finalizer e anche del DBX
Quantum, e anche del Behringer Ultra Dyne Pro. Quest'ultimo in particolare
mi ha colpito per ciň che offre e per il suo prezzo accessibile.
Ma giro la domanda e la richiesta di suggerimenti a tttu voil che certamente
siete piů esperti di me in questo campo, come in molti altri! ;)
Grazie mille,
Un salutone,
R


author: Boulez

text:
ti ringrazio per l'argomento decisamente interessante che hai
sollevato.............comunque non scarterei cosě all'istante il mondo
software,prova a dare un'occhiata a T-RACKS........simula quello che farebbe
un processore valvolare.......
"R" <
mag...@shineline.it
> ha scritto nel messaggio
news:3cb08...@news.telnetwork.it...
