title: [FAQ] [LUNGO] FAQ IAMST ver 0.7.2 15/11/2001

author: Gerolamo

text:
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                            MANIFESTO E F.A.Q. UFFICIALI DI
                       IT.ARTI.MUSICA.STRUMENTI.TASTIERE
                                  revisione 0.7.2  -  15/10/2001
                                a cura di diversi partecipanti di
                                it.arti.musica.strumenti.tastiere
            l'ultimo aggiornamento e' sempre disponibile all'indirizzo:

http://www.geocities.com/tastiere/
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Manifesto del NG:
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Il gruppo dovrà trattare di tutto ciò che riguarda le tastiere elettroniche
e i sintetizzatori musicali di varie marche e modelli. Sarà possibile
discutere sui nuovi modelli usciti, sulle svariate e nascoste funzioni
delle tastiere, su expanders e anche sugli utilissimi programmi per
comporre musica utilizzando il collegamento via MIDI tra tastiere
elettroniche e computers.
                 Il gruppo NON si intende moderato.
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IAMST è un Newsgroup non moderato. Si confida nel buon senso delle
persone e nella loro buona educazione, affinchè la discussione si
mantenga sempre corretta.
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    di vario genere.
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    o aziende del settore
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                       IT.ARTI.MUSICA.STRUMENTI.TASTIERE
                                  revisione 0.7.2  -  15/10/2001
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FAQ
1) Cosa sono le FAQ?
2) Quale tastiera e' piu' adatta alle mie esigenze?
  2a) Arranger
  2b) Sintetizzatore
  2c) Workstation
  2d) Piano digitale
  2e) In tutti i casi
3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard...
4) Quale tastiera portatile?
5) Cos'è un Soft Synth?
6) Cos'è il MIDI?
  6a) Che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
  6b) Che sono i canali MIDI?
  6c) Come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
  6d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
  6e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
  6f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
  6g) Cos'e` l'Active Sensing?
  6h) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
7) Quali sono i principali tipi di sintesi?
  7a) Gli analogici
  7b) Le tecniche di sintesi
8) Ma il synth emula gli strumenti reali?
9) Come collego la tastiera al PC?
10) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
11) Cerco libri/metodi per iniziare a suonare la tastiera
  11a) Metodi per tastieristi
  11b) Metodi per il musicista
12) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
13) Quali riviste parlano di tastiere?
14) Dove posso trovare suoni/patch/programmi per la mia tastiera?
15) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
  15a) Rock/Progressive
  15b) Elettronica
  15c) Classico rifatto col Synth
  15d) Jazz
  15e) Altro / Non catalogato
Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
Appendice B) LINKS
Appendice C) Norme base sull'uso dei NewsGroup
  C1) La metafora del BAR
  C2) HTML e Testo
  C3) Quoting
Appendice D) Quegli strani simboli
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1) Cosa sono le FAQ?
FAQ, o meglio, F.A.Q. sta per Frequently Asked Question,
ovvero le domande più frequentemente poste su questo NG.
Le FAQ sono state fatte per rispondere alle esigenze più comuni
dei frequentatori di questo NG dove sono postate ogni 15 giorni.
Scopo di questa FAQ è anche di dare una "base comune" da cui far
partire ogni discussione sul NewsGroup.
Se volete aggiungere qualcosa, contestare qualche risposta, o
semplicemente dire la vostra al riguardo, non dovete fare altro che
rispondere a questo post e sarete sicuramente presi in considerazione.
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2) Quale tastiera e' piu' adatta alle mie esigenze?
2a) Arranger
Se ti serve un prodotto che offra, mentre suoni, un accompagnamento,
allora questo potrebbe essere il prodotto giusto per te.
A seconda del modello (e del prezzo), un arranger può offrire varie
aggiunte, oltre all'orchestra che ti accompagna.
Innanzitutto un composer (o recorder) per creare degli accompagnamenti
personalizzati (generalmente chiamati "Styles") .
Puoi trovare anche un sequencer per crearti delle composizioni complete
(e qui si definiscono "Workstation Arranger"), un piccolo editor per
modificare qualche parametro dei suoni e un'amplificazione interna
che ti consente un minimo di indipendenza.
Nei modelli più recenti, puoi trovare anche degli ingressi per microfono
e degli effetti dedicati alla voce, eventuali Hard Disk per immagazzinare
un maggior numero di dati da portarti dietro e la compatibilità con lo
Standard General Midi (per caricare Basi Midifile compatibili) ed il
formato Karaoke (che ti consente di visualizzare il testo delle basi sul
display della tastiera).
In modelli di fascia alta, si può trovare anche un modulo di
campionamento che consente di aumentare le capacità timbriche della
tastiera, inserendo dei suoni personalizzati o scaricati da librerie
esistenti;
oppure di creare degli styles con campionamenti per es. vocali.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
arranger sono quindi:
- Possiblita' di personalizzazione degli styles
- Eventuale presenza di un sequencer
- Possiblita' di editing dei suoni
- Presenza di ingressi audio
- Presenza di hard disk interni o di Zip
- Eventuali capacita' di campionamento
2b) Sintetizzatore
Il sintetizzatore è una macchina che può creare suoni (o rumori)
tramite una circuitazione elettrica, elettronica o digitale.
La sintesi è la possibilità di creare dei suoni partendo da una forma
d'onda sommando, sottraendo... fino ad ottenere un timbro completo.
Dopo un certo periodo di eclisse (colpa anche dei gusti del pubblico),
da qualche anno vivono di nuova linfa grazie anche a nuovi tipi di sintesi
come, ad esempio, quella a modelli fisici.
Valutando un synth bisogna anche mettere in conto il discorso polifonia,
ovvero quante note si riescono ad eseguire contemporaneamente.
A seconda di quanto la sintesi "consuma" a livello di calcolo nella
macchina, la polifonia può essere limitata a poche note.
Oppure ampliata con schede aggiuntive.
Sulla scelta al momento dell'acquisto, conta molto il tuo gusto
personale, ascoltando lo strumento.
Puoi trovare synth che emulano strumenti vintage (modelli fisici
appunto), oppure modelli che combinano campionamenti alla sintesi,
modelli in sintesi additiva / sottrattiva, modelli in sintesi FM,
in sintesi vettoriale, ecc..ecc....
Normalmente un synth offre diversi controlli in tempo reale per
editare e modificare i suoni anche durante un'esecuzione.
I timbri editati (o creati ex novo) possono a volte essere salvati
su Floppy Disk oppure su Card.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
sintetizzatore sono quindi:
- Tipi di sintesi messi a disposizione
- Polifonia
- Quantita' e tipo dei controlli "in tempo reale"
2c) Workstation
Come dice la parola stessa, sono praticamente delle piccole stazioni di
lavoro che consentono di creare un brano completo sfruttando
esclusivamente i suoni provenienti della tastiera.
Di solito offrono un supporto su Floppy disk (per registrare le proprie
composizioni) e, in qualche tastiera di fascia alta, supporti un po' più
capienti come ad es. gli Zip.
Supportano, la maggior parte delle volte, lo Standard GM , per una
piena compatibilità con le basi Midifile in commercio.
Ci sono modelli che, oltre a una piccola sezione di sintesi o ai banchi
suoni già preparati dalla Casa, offrono una sezione di campionamento
per aggiungere alle tue composizioni eventuali Loop o parti registrate.
Certi modelli possono prevedere espansioni di memoria per aumentare
(tramite Card o campionamenti), le capacità timbriche dello strumento.
In altri casi, si possono trovare degli slot per inserire schede ed ampliare
le capacità di sintesi dello strumento.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di una
workstation sono quindi:
- Compatibilita' General Midi
- Capacita' del sequencer
- Possiblita' di editing dei suoni
- Possiblita' di espansione
- Eventuali caratteristiche di master keyboard
2d) Piano digitale
Molto utile quando si desidera suonare in casa senza disturbare il vicinato!
Scherzi a parte, molti cercano ultimamente un buon suono di piano senza
tanti "fronzoli" (o accessori inutili)
Oggi si può avere un piano digitale con un'ottima riproduzione di
pianoforte.
L'unico limite è il gusto personale....(In pratica, conviene ascoltarli per
capire quale suono ci aggrada di più e, possibilmente, testare il più a
lungo possibile la tastiera per capire se fa al caso nostro come tocco.)
Si possono trovare con amplificazione interna (adatti appunto, ad un uso
casalingo), oppure denominati "Stage Piano". (In pratica, una variante
senza amplificazione e mobile, adatta per il trasporto ed un uso dal vivo.)
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
piano digitale sono quindi:
- Il suono
- La tastiera
- Eventuale peso ingombro nel caso di stage piano
2e) In tutti i casi
Ci sono altri modelli di tastiere....(ad es. le Master Keyboard, oppure
quelle a tracolla....)
Per questi modelli ti invito a leggere le successive FAQ, dove, forse,
troverai notizie interessanti.
Inoltre ricorda:
vale sempre il discorso di provare approfonditamente uno strumento
prima di acquistarlo!
Musicland e Gerolamo
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3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard
La Master Keyboard è una tastiera votata esclusivamente alla
trasmissione e alla gestione dei dati MIDI, senza alcun generatore
sonoro incorporato (in verità alcune possiedono delle schede di
espansione installabili). Consentono di controllare un certo numero di
expander, suonandoli dalla master keyboard stessa.
E' possibile così dilazionare nel tempo la spesa per il proprio setup
e aggiornare i moduli sonori mantenendo la stessa tastiera di
controllo.
Ci sono modelli progettati per un utilizzo col computer per
programmare MIDI file, come altri più costosi adatti all'uso dal vivo.
I parametri da considerare per la scelta della propria master sono:
-  La tastiera: va delle 3-4 ottave a pesatura leggera fino agli
   88 tasti pesati tipo pianoforte. Va scelta in funzione di
   abitudini, peso ed ingombro. Controllare la presenza di risposta
   alla dinamica (il modulo suona più piano se si pesta più piano sui
   tasti), all'aftertouch, e la possibilità di impostare varie
   curve di risposta alla dinamica ed all'aftertouch.
-  Il numero di canali MIDI indipendenti gestibili, e quindi il numero
   di porte MIDI Out INDIPENDENTI. Ad esso è legato il numero di
   expander controllabili in modo indipendente.
   Si va da 16 fino anche a 128 canali indipendenti.
-  Il numero di zone in cui è possibile dividere la tastiera, che
   vincola il numero di canali midi su cui poter trasmettere
   simultaneamente. In genere si va da 2 a 8 zone.
-  I controlli disponibili: le rotelle (o il "timone") per Pitch Bend
   e Modulation, la presenza di ribbon controller, di cursori
   programmabili, di presa per il breath controller, il numero di
   pedali collegabili, ecc.
-  Il numero di configurazioni memorizzabili e la possibilità di
   salvarli su supporti removibili (card, PC via sistema esclusivo,
   floppy).
-  La possibilità di memorizzare concatenamenti (chain) di
   configurazioni, richiamabili in sequenza da pedale senza impostare
   il numero ogni volta. La cosa è utilissima per uso live.
-  Il numero e la gestione dei MIDI IN (funzioni di patch bay, ovvero
   possibilità di miscelare e reindirizzare dati midi provenienti da
   altre tastiere o sequencer: nei casi più sofisticati è permessa la
   gestione di tutto il proprio parco tastiere).
-  L'interfaccia utente: quella delle master più sofisticate deve
   essere comoda, per evitare esaurimenti nervosi. Se poi è in
   dotazione o è reperibile un software per computer per la
   programmazione dei set, tanto meglio.
-  La possibilità di aggiornare il sistema operativo per inserire
   nuove funzioni nella master.
-  La possibilità di inserire schede di espansione con generatore
   sonoro, utili per evitare di portarsi appresso mostruosi rack di
   moduli per suonare semplicemente con gli amici o studiare.
Alessandro Zabatta
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4) Quale tastiera portatile?
- La piu' diffusa e' probabilmente la Roland AX1:
5 ottave, tastiera dinamica, e soprattutto il comodissimo ribbon controller
- Yamaha KX5: Mini master Keyboard, 3 ottave di minitasti, 32 program
change, ingresso per Breath controller.
Era in listino ancora qualche anno fa, costava nuova qualcosa come 1
milionata e mezzo! (di listino s'intende...)
- Yamaha DX100: Orientato più al Sinth che al discorso master, offriva
la generazione sonora della serie DX21/27.
Minitasti, ingresso per il Breath, 4 banchi da 16 locazioni (quindi 64
program change). Sul mercato dell'usato adesso può essere
un'alternativa a quelli citati sopra.
- Korg Poly800: Synth polifonico a 8 note con tastiera di 4 ottave.
Non pensato per un uso "a tracolla", puo' pero' facilmente essere
adattato allo scopo. Ha anche un piccolo sequencer a step.
- Roland SH100: Tastiera a tracolla "vintage". Prevedeva l'aggancio
a tracolla e un manico per la mano sinistra. Inoltre e' capace di
linee di basso interessanti.
- Kaway KC10 (Spectra): 5 ottave, dinamica molto ben implementata,
leggerissima, con i pioli per l'attacco a tracolla. Una delle tastiere piu`
leggere, dai suoni inutili, ma che si solleva con il mignolo.
Musicland, Gerolamo, Steeve & Sandro Binetti
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5) Cos'è un Soft Synth?
Un sintetizzatore software e` un programma che consente di utilizzare un
PC provvisto di uscita AUDIO come un "comune" sintetizzatore.
Per comprendere il principio di funzionamento di un soft synth occorre
analizzare come, da un punto di vista architetturale, funziona un
sintetizzatore hardware digitale.
L'elettronica digitale degli ultimi vent'anni si basa su di un principio di
massima, comunemente accettato e praticato dai produttori di
apparecchiature elettroniche: la modularizzazione (object orientation).
Tale schema concettuale consiste nel generalizzare le attivita` di base
di un apparato elettronico, costruire dei microprocessori che realizzino
tali funzionalita`, scrivere la logica di comportamento su dispositivi di
memoria programmabili (EEPROM), aggiungere periferiche di lavoro
specifiche (la tastiera, la porta MIDI, il convertitore D/A, il display
LCD, ecc...). Da questo punto di vista si puo`, senza grossa esagerazione,
affermare che, nella sostanza, tutti gli apparati elettronici si
equivalgono sotto il profilo architetturale, dal microonde, all'antifurto
dell'auto, alla playstation, al PC ed al sintetizzatore.
I soft synth, partendo da questo principio, sono costituiti da moduli che, a
vari stadi, realizzano l'emulazione software dell' hardware dedicato dei
sintetizzatori, per cio` che riguarda wavetable, oscillatori, DSP,
interfaccia utente; ogni modulo e` associato ad un thread del sistema
operativo (ad esempio, ad ogni oscillatore e` associato un thread). Cio`
consente di indicare, a priori, la velocita` complessiva del sistema (cioe`
la velocita` con la quale il PC ed il SO riescono a gestire piu` threads
contemporanei) quale unico vero limite a parametri caratteristici quali la
polifonia, il numero max di timbri contemporanei, il numero di effetti e la
loro qualita`.
Solitamente, almeno fino a qualche anno fa (vd. la serie VSC di Roland),
tali prodotti erano essenzialmente strumenti di prototyping, mediante i
quali sottoporre a test pre-produzione i synth e gli expander. Oggi,
costituiscono una buona alternativa amatoriale e low-cost a molti synth in
commercio. Alcuni esistono solo in versione software (vd Gigasampler,
Reality, Waz e compagni) e si propongono come ottimi strumenti di ricerca
e di didattica nel campo del sound engineering.
Un soft synth spesso emula (o pretende di emulare)  un synth hardware,
riprendendone la tecnica di sintesi e, in certi casi, tentando di
ricostruire il comportamento del modello originale.
Sandro Binetti + LucA
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6) Cos'è il MIDI?
MIDI e` l'acronimo di Musical Instrument Digital Interface, interfaccia
digitale per l'intercambio dati e controlli fra strumenti musicali.
E' una _convenzione_ (standard di comunicazione) accolta da
_tutti_ i produttori di strumenti musicali che consente il dialogo
(trasmissione bidirezionale) di informazioni fra strumenti differenti.
Il MIDI nasce nel 1981 su proposta dei titolari della "Sequential Circuit"
(mitica mamma della serie Prophet) e viene accolto nel 1982 dai quattro
leaders del settore (Roland, Korg, Yamaha, Kawai)... il primo synth dotato
di porte midi fu il PROPHET 600.
Significato e Principi:
Il midi è un "linguaggio binario" che assegna a determinate locazioni un
significato _univoco_ che deve essere accettato dalle aziende produttrici
che vogliano definire come MIDI i propri articoli.
I parametri fondamentali del linguaggio MIDI sono:
a) definizioni UNIVERSALI (identificazione del timbro, volume, panpot,
espressione, vibrato, chorus, nota, ottava, durata, pitch wheel, ...)
b) definizioni SPECIFICHE (istruzioni di modifica riconosciute da ogni
singolo strumento ma ININFLUENTI per gli altri)... detti SYS-EX, ovvero
 messaggi di sistema ESCLUSIVO.
Queste due categorie consentono di avere strumenti che dialogano ma che
non perdono la propria identità e versatilità.
Un file MIDI è una sorta di "spartito elettronico" che può essere letto
"genericamente" da qualsiasi strumento aderente alla convenzione... ma che
esprimerà TUTTI i suoi contenuti SOLAMENTE con gli strumenti per i quali è
stato realizzato.
6a): che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
Il mondo delle tastiere e` quello che, piu` di ogni altro, beneficia del
protocollo MIDI. Attraverso il MIDI e` possibile pilotare, da una tastiera,
i suoni di un'altra tastiera o modulo, cambiarne il programma, modificarne
gli effetti e intervenire sui parametri di sintesi.
6b) Che sono i canali MIDI?
Le connessioni MIDI consentono di costruire veri e propri network di
tastiere, moduli, effetti, che interagiscono vicendevolmente attraverso
le proprie porte MIDI IN OUT THRU. Questa rete di tastiere e` del tutto
simile alle reti di computers (tipo quelle con protocollo ARP delle reti
ethernet, o quelle basate su TCP/IP). I messaggi midi in uscita dalla porta
OUT di uno strumento MIDI contengono l' "indirizzo di rete" (cioe` il canale
MIDI) dei dispositivi preposti a gestirlo. Una tastiera che trasmette sul
canale MIDI 3 all'interno di un network MIDI, potra` pilotare tutte e solo
le tastiere (o moduli) che sono in "ascolto" su quel canale. Tutti i moduli
o tastiere che non sono "agganciati" al canale MIDI 3 ignoreranno tali
messaggi.
In realta` il MIDI e` un protocollo di rete che lavora in "broadcasting",
con uno (o piu`) strumenti MASTER che mandano i messaggi in broadcast sulla
rete, uno o piu` strumenti SLAVE che gestiscono tali messaggi, ed altri che
li ignorano.
6c) come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
La porta MIDI OUT e` quella dalla quale i messaggi midi vengono generati
da uno strumento MASTER, ed indirizzati ad uno strumento SLAVE. Uno
strumento SLAVE che deve essere pilotato da un altro ricevera` i messaggi
MIDI sulla propria porta MIDI IN. La porta MIDI THRU e` una porta che
consente il reinstradamento nel network dei messaggi MIDI presenti sulla
porta MIDI IN. Supponiamo di voler collegare ad una master keyboard due
moduli, uno in ascolto sul can MIDI 1, l'altro sul 2. Una semplice
configurazione di rete prevedrebbe di collegare la porta MIDI OUT della
master keyboard alla porta MIDI IN di un modulo, e di collegare la porta
MIDI IN del secondo modulo alla porta MIDI THRU del primo. I messaggi in
broadcast uscenti dalla master keyboard entreranno nel MIDI IN del primo
modulo e verranno reinoltrati (re-routed) sulla porta THRU di questo, e
messi a disposizione del secondo modulo. Attenzione: sulla porta MIDI OUT
sono presenti i soli messaggi gestiti dallo strumento; nell'esempio in
questione, sulla porta MIDI OUT del primo modulo sono presenti i soli
messaggi gestiti da questo, cioe` i soli messaggi del canale 1. Pertanto,
collegando il secondo modulo alla porta MIDI OUT, anziche` a quella MIDI
THRU, questo non suonerebbe affatto, perche` riceverebbe solo messaggi per
il canale MIDI 1!
6d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
Se il layer usa un solo canale, ad esempio il canale MIDI 1, puo` porsi
un ambiguita` sull'uso della porta OUT o di quella THRU. In effetti, la
porta OUT ripropone i messaggi GESTITI dallo strumento. Supponi che il
secondo strumento gestisca l'after touch polifonico, ed il primo solo quello
di canale: allora il secondo strumento, se collegato alla porta MIDI OUT del
primo, riceverebbe l'informazione di after touch di canale, anche se dalla
master keyboard esce quella di after touch polifonico!
Pertanto, anche per i layer su di un solo canale, e` conveniente utilizzare
la porta THRU, per essere certi di far pervenire, senza alterazioni, i
giusti messaggi MIDI a tutti gli strumenti.
6e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
Solitamente le tastiere o moduli che non siano dotate di porta MIDI THRU
consentono, attraverso il firmware dello strumento, di reindirizzare ogni
segnale presente sul MIDI IN sulla porta MIDI OUT, realizzando di fatto una
porta unica OUT THRU. In caso contrario occorre posizionare in coda al
network tale strumento, o dotarsi dì una THRU BOX. Mai usare una "T"
autocostruita! Infatti il carico sulle porte diviene eccessivo e le porte
potrebbero riconoscere dei segnali falsi.
6f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
E` una tabella, a corredo di qualunque strumento MIDI, che esprime, in
modo visivamente chiaro e dettagliato, quali sono i messaggi MIDI che lo
strumento riconosce sulla porta MIDI IN (se utilizzato come slave) e che
trasmette sulla porta MIDI OUT (se utilizzato come master). Tale tabella ha
un formato standard, cosi` da semplificare al massimo un raffronto fra le
implementazioni MIDI di due strumenti che devono interagire.
6g) Cos'e` l'Active Sensing?
L'Active Sensing e` un messaggio MIDI appartenente alla "famiglia"
di messaggi real-time.
Quando e` abilitato, abbiamo la tastiera master e quella slave
costantemente in comunicazione, anche nei momenti di inattivita`.
In questo modo i due strumenti possono sempre *sapere* di essere
correttamente collegati, anche quando non c'e` attivita` sulle porte MIDI.
Nei momenti di assoluta inattivita` la tastiera master invia la stringa
"FE" sulla porta MIDI OUT ogni 0.3 secondi (in realta` un po' meno).
La tastiera slave, trascorsi 0.3 secondi di inattivita` (in realta` un
po' di piu`) sulla sua porta MIDI IN, effettua un "all_note_off",
chiudendo le eventuali note attive in quel momento.
In pratica, quando l'active sensing e` abilitato, entro 0.3 secondi lo
strumento slave deve ricevere qualche messaggio midi sulla sua porta
MIDI IN, senno` blocca le note attive.
6h) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
Esiste un newsgroup italiano sul mondo del MIDI:
it.comp.musica.midi
dal quale sono state tratte le FAQ che potrai trovare all''URL:
http://web.tiscalinet.it/enterprise_videotext/itamidi/faq/faq_web.htm
A=MidiMan & Sandro Binetti
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7) Quali sono i principali tipi di sintesi?
I synth si dividono grosso modo in due categorie: analogici e digitali.
I primi utilizzano dei circuiti che lavorano sulle tensioni, i secondi
invece solo sui numeri e calcoli che vengono poi tradotti in suono da un
convertitore D/A.
7a) Gli analogici
Gli analogici utilizzano in gran parte la sintesi sottrattiva, cioè un
filtro sempre analogico che nella maggior parte dei casi taglia le
frequenza superiori (filtro passabassi o LPF da Low Pass Filter) a un
punto detto cutoff e che può enfatizzare la frequenza di taglio con la
risonanza. Questa è la sintesi sottrattiva che, essendo un concetto e
non una tecnologia, può essere applicato anche ai synth digitali. Dire
analogico non significa dire solo sintesi sottrattiva perchè gli
analogici più evoluti e i modulari possono produrre anche suoni in
modulazione di frequenza, modulazione d'ampiezza e sincronizzare il
ciclo della forma d'onda di un oscillatore con quello di un altro. Nei
modulari poi hai la possibilità di fare quasi tutto quello che vuoi. Di
nuovo queste non sono tecnologie ma concetti e infatti modulazione di
frequenza, sync e (in parte) modulazione d'ampiezza possono essere fatti
anche (e soprattutto) su synth digitali.
Tipico dei synth analogici sono i controlli in tempo reale dei parametri
attraverso manopole, interruttori e switch. Sui primi modelli i
controlli erano anch'essi analogici, dal Prophet 5 in poi è stato messo
un microprocessore che si incaricava di convertire il valore del
controllo in dati da memorizzare per creare memorie di patch.
Quindi il fatto che ci siano manopole e cursori non indica a priori se
si tratti di un synth analogico o digitale. Per informazione oggi tutti
i controlli in tempo reale, compresi quelli dei synth analogici più
moderni, sono sotto gestione di un microprocessore che permette di
salvarne la posizione per memorizzare la patch.
7b) Le tecniche di sintesi
Ricordando che alcune tecniche di sintesi possono essere utilizzate sia
da synth analogici e che digitali, queste di seguito sono le più frequenti
- Wavetable: vengono memorizzati dei campioni in ROM che vengono poi
"letti" dal sintetizzatore riproducendo il campione. E' tipico di tutte
le workstation e di moltissimi synth digitali. Non è ovviamente una
tecnica adattabile all'analogico dove la forma d'onda è prodotta da un
oscillatore controllato in tensione. Quando si può modificare il punto
di partenza della wavetable e scansire le forme d'onda memorizzate
attraverso una sorgenti di modulazione, si ha il caso della serie
Microwave di Waldorf  ripreso dal PPG Wave. Tale tecnica è stata
impiegata anche su Korg Wavestation, Ensoniq Fizmo, Ensoniq serie
VFX/SD/TS
- Sintesi sottrattiva: come detto c'è un filtro per tagliare frequenze.
Quando le frequenze sono in gamma alta si parla di un filtro passabasso
(LPF), quando sono nella gamma inferiore il filtro è un passa alti
(HPF), quando sono combinati LPF e HPF si arriva al Band Pass Filter che
ha due cutoff, uno per le frequenze superiori e uno per quelle
inferiori. La versione classica è un filtro, analogico o digitale,
passabasso.
- Sintesi additiva: poichè un suono può essere scomposto in un
determinato numero di armoniche secondo il teorema di Fourier, sarebbe
possibile ricomporlo sommando diverse armoniche a livelli differenti.
Tipico di Kawai serie K5 e K5000, Kurzweil K150 e K150 FS non
rintracciabile in Italia, ma anche del DX7. Il concetto di sintesi
additiva è generalizzabile anche su tutti i synth con più di un
oscillatore: basta usarne due con forme d'onda diverse per avere una
rudimentale sintesi additiva.
- Sintesi FM: il principio si basa sulla modulazione delle frequenza di
un oscillatore  usandone un altro con frequenza in campo audio. Usato su
tutta la gamma DX, SY77/99/TG77, SY22/TG33, FS1R di Yamaha, ma
possibile anche su synth analogici come modulari, Oberheim Matrix 12 e
Studio Electronics Omega 8
- Sintesi a distorsione di fase o con waveshaping:
La sintesi in distorsione non lineare o waveshaping ha come principio il
passaggio di una forma d'onda X in un distorsore inteso come funzione
matematica. Il caso più semplice è un oscillatore con forma d'onda
sinusoidale i cui singoli punti che la descrivono vengono elaborati da
una shaping function (o transform function) che da origine a un nuovo
segnale audio. I due parametri critici per stabilire il tipo di
waveshaping sono:
  > uno o più parametri che descrivono la forma d'onda in ingresso
  > la funzione matematica applicata prima dello stadio di uscita.
Se la funzione matematica è un'equazione lineare come una retta allora
il segnale originale e quello d'uscita sono identici e non si verifica
nessuna distorsione. In ogni altro caso si ottiene una distorsione sul
segnale d'ingresso che dipenderà direttamente dalla funzione. Nel
momento in cui la funzione distorcente elabora un segnale, diventa di
fondamentale importanza anche l'inviluppo d'ampiezza del segnale
originale, per cui per pari punti si ottiene un risultato diverso
secondo l'ampiezza con il corollario che ne segue (omissis). Attualmente
sono accettati come esempi:
  > Movable Waveshaping
  > Fractional Waveshaping
  > Postprocessing e Parameter Estimation
Più nel concreto gli unici due synth riconosciuti impiegare un qualche
modello di distorsione non lineare sono Korg serie 01W, con un modulo
waveshaping piuttosto spartano, e la distorsione di fase (PD) inventata
da Casio per i synth CZ e VZ (iPD), questi ultimi con possibilità
maggiori di modulazione. Se di Korg non si conoscono bene le funzioni
che ha adottato, di Casio sappiamo che ha applicato la modifica della
fase della funzione che controlla la velocità di scan della wavetable
che contiene una sinusoide. Se non si interviene sulla fase, la funzione
è una semplice retta che lascia il segnale alterato, viceversa si
ottiene una retta spezzata con angolo programmabile che porta alla
distorsione del segnale (alias velocità di scan alterata) fino a
trasformare la sinusoide in una quasi dente di sega.
E' da sottolineare che la distorsione non lineare è poco dispendiosa per
la CPU ed è uno dei sistemi più efficaci per stravolgere un suono in
dominio digitale. Non esiste la controparte analogica (e come potrebbe?)
- Sintesi a modelli fisici: inizialmente concepita per emulare strumenti
acustici, secondo il concetto che il suono viene sintetizzato secondo il
comportamento dell'esecutore, è stata impiegata da Yamaha sulla serie
VL. Versioni a minore potenza per gli strumenti acustici si trovano su
Korg Prophecy e Z1, Yamaha EX5 e nelle schede che utilizzano SondiusXG.
I modelli fisici non sono una vera e propria tecnica, ma piuttosto il
tentativo di descrivere con algoritmi il comportamento e la struttura di
qualsiasi cosa esistente sulla faccia della terra, considerando il più
possibile le variabili in gioco e cercando di avvicinarsi come risultato
alle condizioni reali.
Altra applicazione dei modelli fisici è l'emulazione dei synth analogici
in sottrattiva, tramite algoritmi e CPU più o meno potenti, e si trova
sui prodotti Clavia, Waldorf serie Microwave II e Q, Roland JP8000,
Korg Prophecy/Z1/MS2000, Yamaha AN1x, Access serie Virus,
synth Novation (escluso BassStation), Oberheim OB12
Naturalmente questa è una semplificazione piuttosto sommaria e non
prende in considerazione la possibilità che un synth utilizzi più
tecniche di sintesi combinate tra loro come per Kurzweil per esempio.
LucA
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8) Ma il synth emula gli strumenti reali?
La storia del synth è iniziata per imitare gli strumenti reali.
L'introduzione del synth al grande pubblico è avvenuta con Carlos e
Switched On Bach che fin dall'inizio era stato studiato per imitare
un'orchestra sinfonica. Lo stesso Moog si rese conto del potenziale del
synth dopo aver ascoltato, estasiato, il risultato del lavoro dei
coniugi Carlos. Se il grande pubblico vide il loro lavoro come un
traguardo tecnologico per emulare gli strumenti reali, solo pochissimi
musicisti furono in grado di intuire l'unicità del synth. Tant'è che
all'epoca di Switched On Bach ci fu una rivolta di musicisti classici
che temevano per il loro lavoro! Tutta la storia dell'analogico classico
è cosparsa di annunci pubblicitari per i migliori ottoni, archi,
clavinet etc etc. Se sai programmare molto bene un analogico, conosci le
frequenze libere del mix, hai una idea precisa di quello che stai
facendo, è possibile riuscire ad imitare con un analogico alcuni timbri,
che da soli non assomigliano affatto al modello acustico. Il successo
del DX7 si deve proprio alle sue capacità emulative, con string,
chitarre etc etc mai così fedeli all'originale rispetto agli analogici.
Lo stesso accadde al D50 e all'incredibile M1 di Korg che ruppe
definitivamente l'epoca dei suoni che non assomigliano all'originale.
Contemporaneamente la qualità dei campionatori cresceva per meglio
simulare strumenti acustici. L'ultimo colpo di grazia alla ricerca
estenuante dell'imitazione a tutti i costi si deve al VL di Yamaha che,
per i professionisti, ha coinciso con una crisi di identità molto
importante. Da quel momento, grazie anche alla dance, il synth si è
riappropriato di una sua classicità che non gli era mai stata
riconosciuta dal grande pubblico, con conseguente esplosione del
fenomeno vintage. Il professionista attento, invece, ha sempre saputo
che il synth andava usato per quello che faceva e non per imitare altri
strumenti. Quelli che lo hanno usato come fonte sonora autonoma sono
stati pochi, rispetto alla grande produzione di dischi, e ancor meno il
pubblico che apprezzava i synth per il loro suono.
Da una parte ci sono le masse che cercavano l'imitazione per fare i
propri provini e che muovono il mercato, dall'altra pochissimi capirono
subito l'unicità del synth. Oggi, visto che il mercato è dominato in
Europa dalla dance, il synth imita sè stesso a favore delle masse... e
convive felice con il resto dei ROMpler
LucA
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9) Come collego la tastiera al PC?
Per collegare la tastiera al PC serve innanzitutto una interfaccia
MIDI. Questa puo' essere una interfaccia dedicata o essere
integrata all'interno di altre schede.
Se si tratta di un'interfaccia dedicata, generalmente non si
dovrebbero avere problemi: basta inserire la scheda / collegare
l'interfaccia via cavo al PC e seguire le istruzioni per l'installazione
dei driver. Infine collegare, con un normale cavo MIDI, l' IN della
scheda all' OUT della tastiera e viceversa.
Un problema diverso potrebbe essere l'utilizzo di interfacce MIDI
integrate su schede audio economiche (come le normali
Sound Blaster e compatibili) o su scheda madre.
In questo caso, infatti, la presa MIDI sul PC si trova in corrispondenza
della presa joystick sulla scheda audio / scheda madre.
E' necessario quindi l'acquisto di un cavetto apposta che abbia
a un capo una presa per la porta joystick e dall'altro le 2 prese
MIDI IN e MIDI OUT. Questo cavo si puo' normalmente reperire
presso i normali rivenditori di PC e la maggior parte dei negozi
di strumenti musicali.
Una volta in possesso di questo cavo lo si potra' collegare tra
PC e tastiera e lanciare il proprio programma di sequencing
MIDI (Cubase, Cakewalk, Logic, Pro Tools, Massiva solo per
citarne alcuni...) o di gestione remota della tastiera (Sound Diver,
ecc..) e selezionare come ingresso/uscita le porte MIDI
della scheda audio.
NOTA BENE:
sul cavo generalmente fornito con la Sound Blaster, dalla parte
della doppia estremita' da collegare dalla tastiera, vi sono le due
scritte "MIDI IN" e "MIDI OUT" che si riferiscono al _lato PC_
E' quindi corretto collegare il cavo con la scritta "MIDI IN" nel
MIDI OUT della tastiera e il cavo con la scritta "MIDI OUT" nel
MIDI IN della tastiera.
Gerolamo
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10) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
- Tutta la teoria sulla sintesi sottrattiva e molto di più è
perfettamente descritta nel manuale in formato pdf dell'Alesis
Andromeda A6, gratis sul sito della Alesis
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
Insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro
- The Secret of Analog e Digital Synthesis di Steve De Furia 1988
Nonostante l'età è ancora un testo molto valido e pratico, ottimo per
chi vuole approfondire l'analogico e l'FM. Da consigliare a chi già
mastica qualcosa ma vorrebbe capirci di più.
- Sythesizer Basics da Keyboard 1988
Metà del libro raccoglie una serie di articoli che studiano i singoli
componenti di un synth, l'altra riguarda gli aspetti dell'home
recording. Molti aspetti sono teorici e c'è poca pratica, ma un buon
testo per sviscerare alcuni concetti
- The Complete DX7II di Howard Massey 1987
La bibbia assoluta del DX7 e della programmazione in FM. Seguendo
gli esempi passo dopo passo si diventa programmatori esperti in FM.
400 pagine di solo DX!! Introvabile
- Synthesis with Style di De Furia e Scacciaferro 1989 con cassetta
Una buona idea: programmare i timbri secondo lo strumento che si deve
suonare e come eseguire la parte. In pratica però non è così realistico,
e ancora meno la cassetta
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre con
dei concetti validi
- Synthesis di H. Deutsch 1976
Si torna ai vecchi analogici e ai registratori a nastro con tanto di
tecniche reverse. Non molto utile
- The Sampling Book di De Furia e Scacciaferro 1987
Nonostante la data è ancora possibile tirare fuori qualche trucchetto di
programmazione e capire il perche' di certi problemi con il sampling.
- Analog Synthesis di Wizoo 1999
Godosissimo (!?!) libro con CD audio che spiega i principi e le tecniche
impiegate sugli analogici, sui soft synth e sui neo analogici virtuali.
Gli esempi sono realizzati con Multimoog, Oberheim OBXA e Clavia Nord
Modular. Di certo potevano fare di meglio con i synth vintage ma gli
esempi funziona a dovere. Da consigliare assolutamente se non capite
niente di sintesi o di analogici (senza offesa)
- Computer Synthesis for the Electronic Musician
di E. Miranda 1998 con CD ROM
Si va sul pesante con spiegazioni di computer music, algoritmi,
esperimenti etc etc. Non piace a chi usa synth veri e a chi fa musica
elettronica sul serio. Troppo complesso per i primi, troppo
semplicistico per i secondi
- Sound Synthesis and Sampling, M. Russ, 1996
Per niente male, molta teoria ma anche tanti consigli pratici sulla
sintesi. E' un libro aggiornato con molti riferimenti a synth hardware.
Un buon acquisto
- Il sintetizzatore - giuda all'acquisto e all'autocostruzione
di Delton Horn Ed. Franco Muzzio & C. Editore
Si tratta di un libretto di 235 pagine molto scorrevole, chiaro e
interessante. Una rapida spiegazione sui componenti di un synth
precede svariati capitoli dedicati ai mitici Moog, Arp, Oberheim,
fino al DX7 Yamaha.
La seconda parte è dedicata a Midi e Computer, ma, trattandosi di un testo
degli anni 80, è ovviamente la parte meno interessante.
La terza ed ultima parte invece introduce il lettore all'autocostruzione,
di base, ma al tempo stesso completa. Se amate i synth d'epoca.
- A Synthesist's Guide to Acoustic Instruments
di H. Massey - 1987- Amsco.
Spiega come ricreare strumenti acustici con varie tecniche di sintesi e
campionamento. Molto bello, con allegato un vero "disco di plastica"
a 33 giri.
LucA, Moog, Aldo Borgonovo & Steeve
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11) Cerco libri/metodi per suonare la tastiera
Vi sono molti metodi per tastieristi e, piu' in generale, per chi
vuole imparare a suonare.
Premettendo che, probabilmente, la pratica e un buon maestro
aiutano molto nell'apprendimento della musica, riportiamo qui
un elenco non esaustivo dei metodi che possono essere utili
a noi tastieristi e, piu' in generale, ai musicisti.
11a) Metodi per tastieristi
"Nunzio Rossi - Tastierista autodidatta in 22 lezioni "
ED.Carisch
"Nunzio Rossi - Metodo per tastiera"
ED.Carisch
"Nunzio Rossi - Tastierista Professionista"
ED.Carisch
"Silvio Marchesi - Metodo per l'autodidatta della tastiera"
ED.Ricordi
"Remo Vinciguerra - Tastierissima Metodo facile per tastiera
in stile moderno."
ED.Curci
"Franco Panasci - Metodo completo per il tastierista (2 Volumi)"
ED.Carisch
"Salvatore Curatolo - Metodo moderno per piano e Keyboards"
ED.Curatolo
"Enrico Tomat - Rapido, Metodo per tastiera"
ED.Carisch Warner Bros.
"Mark Hopkins - Tastierista in 24 ore"
ED.Carisch
"Silvio Marchesi - Come costruire gli accordi" (2 volumi)
ED.Carisch
"Giorgio Gaslini - Tecnica e arte del jazz"
ED.Ricordi
"Nino de Rose - Piano Jazz"
ED.Melodi Milano
"Hanon - Il pianista virtuoso"
ED.Ricordi
"Tausig - Esercizi Giornalieri"
ED.Ricordi
"Czerny - l'arte di rendere agili le dita"
ED.Ricordi
11b) Metodi per il musicista
"Cipelli / Zanchi - Corso di educazione all'orecchio musicale
volume 1 (ritmica) e volume 2 (intervalli)"
ED.Carisch Warner Bros
"Massimo Colombo - Suonare Comporre"
ED.Carisch Warner Bros
"R. Dionisi - Lezioni di armonia complementare"
ED.Curci
"N. Rimsky Korsakow - Trattato pratico di armonia"
ED.Sonzogno
"De Sanctis - La polifonia nell'arte moderna"
ED.Ricordi
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Armonia,
volumi I e II"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Arrangiamento"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Contrappunto"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"William Toutant - Armonia Funzionale, volumi I e II"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Dick Grove - Concetti fondamentali di armonia moderna,
parte 1 e 2"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Bastien - Corso di pianoforte per adulti"
ED.Rugginenti
Musicland, Steeve, Eidos, Gerolamo, Mariano e Lu...@no.spam
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12) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
"Insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro"
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
"Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre
con dei concetti validi"
- Guitar Synth and MIDI da Guitar Player 1988
"Se siete chitarristi questo è un ottimo libro: introduce al MIDI, ai
device, ai controller e alle tecniche esecutive"
- MIDI - Standard applicazioni e modi d'uso  di E. Rotamartir
Franco Muzzio Editore 1988
"Anche se le illustrazioni e i prodotti citati sono "vetusti",
può essere una guida per chi vuol saperne di più sulla parola Midi
e sulle sue applicazioni."
- MIDI computer immagine e suono di Perotti ed Jackson
"Non è proprio una novità ma la sezione sul MIDI è ben fatta e
abbastanza chiara."
LucA + Musicland e Massimo Tabai
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13) Quali riviste parlano di tastiere?
Le riviste italiane che parlano di tastiere sono principalmente:
Strumenti Musicali - ED.Jackson
http://www.strumentimusicali.jackson.it/
Rec'n'Play -
http://www.recnplay.it/
Cubase Magazine -
http://www.midimarket.com/cubase.htm
Vi sono molte altre riviste straniere e/o on-line
un elenco lo puoi trovare alla pagina dei LINKS:
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
Paolo Tramannoni, LucA e Steeve
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14) Dove posso trovare suoni/patch/programmi per la mia tastiera?
Probabilmente puoi trovare qualcosa di interessante partendo
dai link che puoi trovare qui:
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
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15) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
Un musicista dovrebbe conoscere la maggior quantita' di
materiale musicale possibile.
Abbiamo cercato di raccogliere un elenco il piu' possibile
completo di cio' che i frequentatori di IAMST ritengono
importante per la cultura musicale di un tastierista
Si e' cercato, per quanto possibile, di raggruppare i suggerimenti
per genere / affinita':
Legenda:
NomeGruppo (NomeTastierista)
- NomeCD (Anno)
"Commento"
15a)        --Rock/Prog:--
Dream Theater (con Kevin Moore)
- Images and Words (1992)
"Segna, di fatto, la nascita del prog-metal. Tecnicamente spettacolare."
Dream Theater (con Jordan Rudess)
- Scenes from a Memory (2000)
"Rudess porta una ventata di freschezza nei DT.
Tastiere Kurzwail (di cui è 'consigliere')"
Deep Purple (Jon Lord)
Made in Japan (1972)
"Imperdibile per i cultori dell' organo rock.
'Come usare l' Hammond' lezione N°1 "
Genesis (Tony Banks)
- Trespass (1970)
- Nursery Cryme (1971)
- Foxtrot (1972)
- Selling England By the Pound (1973)
- The lamb lies down on Broadway (1974)
"Direi che il complesso è esemplificativo di uno "stile" dove
le tastiere lavorano con un fitto intreccio armonico."
YES (Rick Wakeman)
- Fragile (1972)
- Close to the edge (1972)
- 90125 (1983, con Tony Kaye)
Rick Wakeman:
-The Six Wives of Henry VIII (1973) A&M Records
-Rick Wakeman's Criminal Record (1977) A&M Records
"Introvabili?"
Emerson Lake & Palmer (Keith Emerson)
- Tarkus (1971)
- Brain Salad Surgery (1973)
- Works vol.1 (1977)
Pink Floyd (R. Wright):
- Dark side of the moon (1973)
- Wish you were here (1975)
"Per i cultori di suoni analogici/Moog"
15b)       --Elettronica--
Jean Michel Jarre
- Oxygene (1976)
- Waiting for Cousteau (1990)
- Chronologie (1993)
"Tre modi differenti in cui Jarre gestisce il rapporto fra
'tappeti sonori' e synth solisti."
Mark Isham (1983)
- Vapor drawings
"va' che ti va a combinare un trombettista alle prese coi synth..."
Tangerine Dream
- Phaedra (1974)
- Encore (1977)
- Thief (1981)
- White Eagle (1982)
"Musica Elettronica con molti loop ripetitivi (a volte ossessivi) sui
quali si sviluppano i temi."
Vangelis
- Heaven and Hellv (1975)
- Beauborg (1978)
- Chariots of Fire (1981)
- Direct (1988)
- The City (1990)
"Il signor Vangelis (greco di nascita, inglese e francese di adozione)
ha cominciato a suonare negli anni '60 come gran capo e tastierista
del gruppo "Aphrodite's Childs". Ha poi iniziato una carriera solista
e compositore di musica per film.
E' uno dei pochi compositori che riesce a mettere con una certa
eleganza dei synth dentro a composizioni orchestrali."
15c)        --Classico rifatto col synth--
Wendy Carlos (o Walter Carlos)
- Swithed-on Bach (1969) Ed. CBS
- Swithed-on Bach II (1970) Ed. CBS
- The Well Tempered Synthesizer (1974) Ed. CBS
"Dischi ce ne sono molti in giro, ma sono quasi tutti spazzatura.
Gli unici che ritengo non offensivi nei riguardi degli autori sono di
Wendy Carlos, realizzati con Moog 3C"
Isao Tomita
- Snowflakes are Dancing (1974)
- Firebird (1975)
- Picture at an Exhibition (1975)
"Dello stesso filone di Wendy Carlos ma piu' "trasgressivi" alcuni
dischi di Isao Tomita, principalmente eseguiti con Moog 3C e
Roland System 700"
Don Dorsei
- Bachbuster (1985) Ed. Telarc
Mandozzi
- Bach-Hendel 300 (1985) Ed. Deutsch Grammophone
15d)        --Jazz--
Chick Corea Electric Band (Chick Corea)
- Eye of the beholder (1988)
- Inside Out (1990)
"Jazz elettrico in tutti i sensi... "
Herbie Hancock
- Dis is da drum (1994)
Lyle Mays
- Lyle Mays (1986)
"L'artefice di un buon 50% del suono del Pat Metheny Group
nel suo splendido primo album solista"
Pat Metheny & Lyle Mays
- As falls Wichita, so falls Wichita falls (1981)
"Avete presente gli ultimi venti minuti del film "Fandango"?
La musica e' presa da qui' "
Keith Jarrett
- The Koln concert (1975)
Bill Evans
-The Village Vanguard session (1961)
Dave Grusin:
- Mountain Dance (GRP 1980)
"Splendido album 'direct to master', un DX7 in tutte le salse,
pianoforte come solo Dave lo sa far cantare."
- Harlequin (GRP, 1984)
"Con Lee Ritenour"
- The Gershwin Connection (GRP 1991)
"Una rivisitazione funky fusion di alcuni fra i piu` bei motivi
di G & I Gershwin. A scuola di improvvisazione pianistica..."
Weather Report (Joe Zawinul)
-Heavy weather (1977)
15e)        --Altro / Non catalogato--
Steely Dan
- The Royal Scam (1976)
"Un'incisione tecnicamente ineccepibile (considerata l'annata).
Fender Rhodes chorused (e talvolta lievemente OD)
sempre al centro del panorama stereo..."
Supertramp
- Crime of the century (A&M 1974)
"Un Wurl spendido e dinamicissimo in Bloody Well Right"
- Breakfast in America (A&M 1979)
"No comment"
- Famous last words (A&M 1987)
"Un album dimenticato, da ascoltare piu` di una volta per
apprezzarne il mixdown perfetto e gli stupendi pianoforti
acustici."
Donald Fagen
- The Nigthfly (1982)
Jim Beard
-Songs of the sun (1991)
"grande fusion"
I titoli/autori sono stati suggeriti da vari partecipanti di
it.arti.musica.strumenti tastiere
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Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
- Master keyboard
Tastiera concepita per controllare altre tastiere o moduli. Questo può voler
significare suonare su una tastiera pesata (quella della masterkey appunto)
un suono di pianoforte. Oppure suonare un expander (che da solo, senza
tasti, poverino...). Oppure la comodità di avere _una_ tastiera e tanti
expander, soluzione molto più compatta che avere tante tastiere. Oppure
ancora dividere la tastiera della master (che spesso è da 76 o 88 tasti) in
due o tre zone alle quali assegnare comodamente suoni diversi (comodo dal
vivo). Infine occorre specificare che ormai la masterkeyboard non è più la
classica tastiera _muta_ da _88 tasti_ _pesati_. Ne esistono pesate (come il
pianoforte), semipesate, e non pesate. Esistono modelli da 3-4 ottave (da
collegare al PC) oppure a 88 tasti. Esistono modelli capaci essenzialmente
di emulare molto bene la pesatura del piano mentre altri sono progettati per
controllare a distanza qualsiasi parametro degli strumenti collegati via
MIDI. Infine esistono modelli con generatore sonoro integrato e altre senza.
Insomma: esistono moltissimi tipi di master dedicate a tutti i tipi di
tastieristi, dal pianista jazz che vuole avere 88 tasti pesati e suoni
tastieristici inclusi, a quello che vuole spendere poco e registrare sul PC,
a quello che vuole controllare cataste di expander, ecc
- Arranger
L'arranger è uno strumento elettronico computerizzato (che può avere una
tastiera oppure no e può essere addirittura sotto forma di software per PC)
capace di generare una sezione di accompagnamento in base all'accordo
(o la nota) premuto e lo stile impostato.
- Sequencer
Apparecchio in grado di registrare eventi (ormai quasi esclusivamente MIDI).
In pratica registra non il suono come farebbe un registratore, bensì i dati
MIDI ovvero "quale nota", "con che dinamica", "quanto hai mosso il pitch
bender", "quanto lo slider", ecc
La comodità risiede nel poter modificare ogni evento a posteriori
(una nota sbagliata, una "pitchata" troppo veloce...).
- Expander
Generatore sonoro senza "tastiera" (nel senso dei tasti "tipo pianoforte")
Un expander viene solitamente prodotto nelle dimensioni
"da rack" (482,5 (Larg.) x 44,5 (Alt.) mm) o multipli o sottomultipli.
Questo consente di avere dimensioni standard e comode per
posizionare lo strumento.
Un expander deve essere pilotato da un controllore esterno, come una
master keyboard o un sequencer.
Cio' avviene solitamente tramite porte MIDI.
La versione rack di uno strumento puo' anche differire in parte
dalla versione a tastiera, per esempio nella quantita' di input/output
audio o dei tipi di generazione sonora supportati
- Work station
Tastiera che funge da stazione di lavoro, da studio completo. E' però una
definizione da prendere con le pinze...una workstation è semplicemente una
tastiera che
-Genera un ampio numero di suoni
-Possiede un sequencer per registrare
-Possiede una tastiera per inserire le parti.
Inoltre le moderne workstation prevedono opzioni di campionamento (K2000),
registrazione su HD (Trinity), arranger (serie G della Roland), sequencer
grafici (Gem S2/3), ingressi per microfono, floppy drive per importare ed
esportare suoni, ritmi, song.
- Trigger(are)
Trigger è praticamente un segnale che attiva qualcos'altro, cioè ha le
funzioni di un interruttore. Arriva dai tempi dei modulari dove la
tastiera emetteva un segnale per far partire il suono. Per estensione
quando tu suoni la tastiera non fai altro che triggerare (che termine
tristissimo!!) il generatore timbrico. Potresti farlo anche via MIDI, o
con l'arpeggiatore ecc ecc. Per i campioni vale lo stesso concetto:
quando sono assegnati a una nota, suonando la stessa nota non fai che
attivare la riproduzione di questi campioni. In questo caso la tastiera
funziona solo come fosse un parco di 61/76/88 interruttori singoli
- Loop
Il loop e` una tecnica che consente di risparmiare memoria riducendo
la grandezza del sample, senza per questo ridurne la durata.
Il principio su cui si basa e`, per sommi capi, questo:
l'andamento dell'inviluppo di un suono ha una zona centrale,
quella del sustain nella catena ADSR, che puo` essere riprodotta da
un frammento del sample, appositamente apporzionato, e ripetuto
continuamente fino al rilascio (note off) del tasto.
Attenzione, pero`, a non confondere l'inviluppo del sample con quello
del program realmente eseguito. Infatti, looppando la parte centrale
di un sample di piano, si ottiene l'innaturale effetto di un sustain che
non decade; pertanto si e' costretti a "rinaturalizzare" il programma
finale facendo passare il sample attraverso un tradizionale ADSR,
cosi` da far decadere il suono nella maniera corretta.
Praticamente tutti i moduli a wavetable sfruttano questa tecnica.
In molti casi si ottiene una imitazione piuttosto realistica o,
comunque, gradevole.
- DSP
Digital Signal Processor, o processore digitale di segnale.
Si tratta di chip progettati per elaborare segnali (audio, video, radar,
onde sismiche...).
Nelle tastiere è un DSP il generatore sonoro. È generalmente assente
nei computer (dove il suo compito e' svolto dal processore) anche se
può essere generalmente aggiunto mediante schede.
I DSP che si trovano negli strumenti musicali sono in genere ottimizzati
per il tipo di sintesi che devono produrre. Ad esempio, il DSP puo'
avere implementato in hardware dei filtri passa-basso o passa-alto
che mi servono per la mia particolare sintesi.
Avere questi algoritmi gia' implementati all'interno del DSP puo'
velocizzare enormemente le operazioni.
Altri DSP, invece, sono completamente programmabili; nel senso
che il codice che implementa gli algoritmi di sintesi puo' essere
caricato nella memoria del DSP, in modo da farlo funzionare come
si preferisce. Sono in pratica dei generici "processori aggiuntivi"
che vengono usati solo per le operazioni audio.
Steeve, LucA, Sandro Binetti e Paolo Tramannoni
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Appendice B) LINKS
Una gran quantita' di link interessanti li trovi qui:
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
----------------------------------------------------------------------------
Appendice C) Norme base sull'uso dei NewsGroup
C1) La metafora del BAR
Conoscete la metafora del BAR?
I Newsgroup sono come un bar... hanno pero' una particolarita':
In ognuno di questi bar le persone sono molto "noiose" poiche'
hanno deciso di parlare sempre di uno stesso argomento.
Fuori da ogni bar c'e' appeso un cartello con scritto di cosa
si discute all'interno.
I cartelli di tutti i bar sono raccolti anche qui:
http://www.news.nic.it/news-it/gruppi-it.html
Le norme di buona educazione sono quelle che avresti se
entrassi in un vero BAR come quello appena descritto.
Una versione piu' completa della Netiquette sui Newsgroup
la puoi comunque leggere qui:
http://www.inferentia.it/netiquette/dis.html
C2) HTML e Testo
Sui NewsGroup si posta (ovvero si mandano messaggi) in
formato TESTO.
Mandare post in HTML e', oltre che inutile, ritenuto maleducato
dai frequentatori dei NewsGroup.
In piu' e' dannoso anche per chi il messaggio lo manda;
infatti molti News Server anche importanti filtrano (non fanno
passare) i messaggi in HTML.
La stessa cosa fanno alcuni News Reader.
La conseguenza di questo e' che NON TUTTI potranno
leggere il messaggio che e' stato mandato in HTML
Se usi Outlook controlla in:
Strumenti -> Opzioni -> Invio -> Formato invio news ->
e imposta "Testo Normale".
C3) Quoting
(ovvero come ti riporto il messaggio a cui rispondo)
Il modo CORRETTO di riportare il post a cui si risponde e' semplice:
1- Tagliare le parti inutili
2- Riportare SOLO il pezzo a cui si risponde
3- Rispondere SOTTO alla parte riportata
4- Firmare in fondo al post
es.
========
> penso che il JP8000 abbia una tastiera troppo "gommosa" e che
Io ho un JP8000 e penso che la tastiera sia adatta all'uso
per cui e' pensato quel synth ...
> quella dell' Oberheim MC3000 sia molto meglio.
Ma scusa tu suoneresti un synth con una tastiera PESATA???
Gerolamo
========
----------------------------------------------------------------------------
Appendice D) Quegli strani simboli
Chi si affaccia per la prima volta sul mondo dei NewsGroup
potrebbe trovarsi spaesato da una serie di sigle e simboli a prima
vista incomprensibili. Riportiamo i più comuni.
Sigle:
NG: NewsGroup, Gruppo di discussione
OT: Off-Topic, ovvero fuori tema rispetto al manifesto del NG
IT:   In-Topic, il contrario di OT!!
IMO / IMHO: In My (Humble) Opinion, ovvero "secondo me"
Thread:  L'insieme di tutte le risposte ad un articolo
Un elenco completo dei TLA lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/tla.html
Simboli:
:) oppure :-) faccia che ride, sto scherzando
:( oppure :-( faccia triste, sono triste
Un elenco completo degli Smiley lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/smiley.html


title: CAMPIONI

author: Seagull

text:
Ho provato centinaia di campioni, questo è il migliore; esalta il tocco!
http://www.soccerage.com/en/00/49979a.jpg
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: CAMPIONI

author: MARIO

text:
"Seagull" <
sg...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:c4chsm$e1f$1...@news.newsland.it...

é cosi bravo che rischia di essere "mono..tono"  :-)


title: ensoniqASR10

text:
Ensoniq ASR10 qualcuno la conosce?

Che ne dite di questo campionatore a
tastiera?

Da comprare?


title: ensoniqASR10

author: Paolo

text:
18 Feb 2001 14:23:17 +0100,
vas...@tin.it
 -->
>Ensoniq ASR10 qualcuno la conosce?
>Che ne dite di questo campionatore a tastiera?
>Da comprare?
Faccio un breve riassunto, se qualcuno e' interessato puo' chiedermi
di piu' personalmente (ne ho avuta una)
Non e' una brutta tastiera, anzi suona bene, ma:
- se campioni o riproduci campioni a 44.1 KHz la polifonia e' 23 note.
- il limite per la ram e' 16Mb
- se non ha gia' la SCSI montata sara' difficilissimo trovarla.
- stessa cosa per l'opzione delle uscite separate/digitali
- il display non e' grafico
- puoi caricare solo 8 suoni alla volta
Paolo
-------------------------
Paolo
mail no 'z'


title: ensoniqASR10

author: Yosemite Sam

text:
In article <
3a904bd...@news.aruba.it
>,
paolo...@libero.it
 says...
>
>- se campioni o riproduci campioni a 44.1 KHz la polifonia e' 23 note.
>- il limite per la ram e' 16Mb
>- se non ha gia' la SCSI montata sara' difficilissimo trovarla.
>- stessa cosa per l'opzione delle uscite separate/digitali
>- il display non e' grafico
>- puoi caricare solo 8 suoni alla volta
Aggiungerei anche che:
-e' piuttosto complicata da usare
-l'affidabilita' non e' il suo forte
D'altra parte bisogna dire che:
-il suono e' molto bello, caldo e pastoso
-l'unita' effetti e' splendida
-il ricampionamento via effetti permette risultati spettacolari.
Forse e' meglio la versione a rack, dovrebbe avere SCSI e I/O
digitali di serie.
Ciao


title: ensoniqASR10

text:
18 Feb 2001, Yosemite Sam <
Yosemit...@newsguy.com
> -->
>Aggiungerei anche che:
>-e' piuttosto complicata da usare
>-l'affidabilita' non e' il suo forte
>
>D'altra parte bisogna dire che:
>-il suono e' molto bello, caldo e pastoso
>-l'unita' effetti e' splendida
>-il ricampionamento via effetti permette risultati spettacolari.
Siiiiiii
Sara' illogico ma ogni tanto penso che me la ricomprerei molto
volentieri.
ciao



title: ensoniqASR10

text:
In article <
3a91a820...@news.aruba.it
>,
paolo...@libero.it
 says...
>
>Sara' illogico ma ogni tanto penso che me la ricomprerei molto
>volentieri.
Pure io...


title: Ho comprato il P-90

author: federico

text:
Lo sto provando proprio adesso a casa con calma.
Ho avuto un p80 per 3 anni e posso chiaramente notare le differenze
provandolo nella stessa situazione: mixer mackie cfx12, casse RCF
art200.
La prima cosa che salta alle orecchie è la maggior dinamica dello
strumento non solo nei suoni di pianoforte.
Il suono che ovviamente più mi interessa è il grandpiano.
Ci sono 4 timbri e quello più utilizzabile è il primo come nel p80.
Anche il secondo è buono ma e'un mellow e va bene per suonare da soli.
il terzo e il quarto hanno un attacco più forte tipo piano poprock.
Questo suono ha una timbrica molto diversa dal grandpiano1 del p80
tanto che a primo impatto mi disorienta un pò, ma basta lasciar
scorrere la musica per apprezzarne le qualità.
- Ha i bassi netti e potenti!!(no comparison)
- ha molta più risonanza e sfumature
- canta molto di più sugli alti
- da l'impressione che questo campione contenga molte più informazioni
- la dinamica è molto migliorata e non si corre il rischio di arrivare
subito a fondo scala, cosa che succedeva spesso con il p80
- gli effetti sono notevolmente meno ingombranti: puoi usare
tranquillamente il riverbero hall2 settato a 10 senza impastare il
suono
- gli strings 1 e 2 mi sembrano quelli del p250 e il campione stereo e
larghissimo
- stavolta anche gli organi sono piacevoli, più percussivi
- il wurlitzer mi garba un casino il rhodes è un molto diverso ed
hanno risolto il problema dinamico che aveva sul p80
- purtroppo ancora con il trasformatore tipo polistil
- appena ci suono dal vivo faccio sapere
ciao federico


title: Ho comprato il P-90

author: andrea francinelli

text:
> Lo sto provando proprio adesso a casa con calma.
Com'e' la meccanica in confronto al P80.
E' la stessa?
&


title: Ho comprato il P-90

text:
> Com'e' la meccanica in confronto al P80.
> E' la stessa?
>
No la meccanica è diversa la tastiera è un pelo più leggera ma dato
che il campione di piano (GP1,GP2) è a 3 layer devi comunque produrre
una certa energia per farlo suonare
sembra diverso anche il materiale con cui è fatta la tastiera
soprattutto i tasti neri: scivola meno.
Il pedale del sustain ha anche il mezzo pedale .


title: Ho comprato il P-90

text:
sono molto indeciso tra p90 e p250. Il secondo suona meglio ma pesa
molto di più.
Qualcuno di voi li ha provati insieme paragonandoli. Io non ci sono
ancora riuscito (chi aveva il p250 non aveva il p90 e viceversa)
saluti
g.


title: Ho comprato il P-90

author: bornaz

text:
"red3718" <
red...@jumpy.it
> ha scritto nel messaggio
news:3e37ec12.03082...@posting.google.com...
> sono molto indeciso tra p90 e p250. Il secondo suona meglio ma pesa
> molto di piů.
Questa non l avevo mai sentita...
Sono gli antipodi della serie P!!!
Dipende da quanto suoni fuori e quanto sei disposto a faticare x avere uno
dei migliori stage piano in circolazione.


title: Ho comprato il P-90

text: Hai provato anche l RD170? puoi fare un confronto?


title: Ho comprato il P-90

text:
> Hai provato anche l RD170? puoi fare un confronto?
E' uno dei pochi che non ho provato ma visto che l'rd700 non mi era
piaciuto
la scelta è ricaduta su yamaha.
Il p250 l'ho provato insieme al p90
E' sì superiore anche perchè ha molti più suoni € 1830 ma non
tanto da giustificare la tristezza che ti prende a fine serata (live)
quando ti sei rilassato, hai anche un po' bevuto, e vedi il
parallelepipedone nero che ti aspetta (io suono di media 3 sere a
settimana e altre 2 sere ho le prove); quindi mi sono preso il p90
950€ e un jv1080 450€ per un totale di 1400 € e
tanta più salute.


title: Ho comprato il P-90

text:
Grazie per le preziose informazioni. Ripeto che non li ho provati
insieme. Il P250 l'ho potuto provare bene e devo dire che mi piace
moltissimo come suono.
Il P90 l'ho provato solo per pochi minuti e sinceramente non posso
dire molto.
Ho provato perň molto a lungo (l'ho avuto anche in casa per alcune
settimane) il p80 e devo dire che l'ho trovato assolutamente
insoddisfacente.
Considerato che a casa ne ho uno vero, il piano elettrico lo prendo
solo per suonare in giro, cosa che purtroppo faccio molto di rado (č
solo un passatempo per me). Purtroppo non ho il fisico di hulk quindi
dovrň provarli insieme.... Non esiste un expander con i suoni del P250
che si puň attaccare al P90? La tastiera (anche quella del p80)non mi
pareva pessima.
Spendere qualche euro in piů non me ne frega niente ma cavolo il
trasporto del piano proprio mi rompe!!!
Saluti
g.


title: Ho comprato il P-90

author: franco

text:
perchč non hai preso in considerazione il P120? il peso č simile.
--
ciao, frankmc


title: Ho comprato il P-90

text:
"franco" <noe...@ff.ss> wrote in message news:<fnl3b.271001$
lK4.8...@twister1.libero.it
>...
> perchč non hai preso in considerazione il P120? il peso č simile.
A quanto mi ha detto il negoziante (relata refero) i suoni sono
identici al P90 con la differneza che il P120 ha l'amplificazione che
a me non serve (anzi peso in piů da portarsi dietro)
Ciao
g.


title: Ho comprato il P-90

author: frankmc

text:

Lo slogan del P120 era che aveva il piano campionato su 4 livelli nota per
nota. Ho ascoltato molto bene il P90: i campionamenti, anche sul granpiano 1
a 3 livelli, non sono nota per nota. Si sentono i cambi di samples ogni
quarta. E' perň anche vero che il P120 all'estero ora lo stanno dando allo
stesso prezzo del P90... forse č previsto un nuovo modello..
--
ciao, frankmc
rfgmusi...@freemail.it


title: Ho comprato il P-90

text:
> > A quanto mi ha detto il negoziante (relata refero) i suoni sono
> > identici al P90 con la differneza che il P120 ha l'amplificazione che
> > a me non serve (anzi peso in più da portarsi dietro)
> I suoni non sono gli stessi. Prova e confronta.
Il p90 ha i suoni del nuovo p250
Il p120 è un passaggio intermedio.
> Lo slogan del P120 era che aveva il piano campionato su 4 livelli nota per
> nota. Ho ascoltato molto bene il P90: i campionamenti, anche sul granpiano 1
> a 3 livelli, non sono nota per nota. Si sentono i cambi di samples ogni
> quarta. E' però anche vero che il P120 all'estero ora lo stanno dando allo
> stesso prezzo del P90... forse è previsto un nuovo modello..
I 4 layer di cui parli nel P120 sono:
- piano
- forte
- risonanza simpatetica
- rilascio dei tasti
Se la mettiamo in questi termini il p90 ha 5 layer che sono:
- piano
- mezzoforte
- forte
- risonanza simpatetica
- rilascio dei tasti
Il grandpiano 1 e la sua variation sono ricchissimi di sfumature
cose che ho sentito solo sul kawai mp9500 (the best) sul promega3
e sul p250 (ovviamente)


title: Ho comprato il P-90

text:
pre...@freemail.it
 (federico) wrote in message news:<
cf90b766.03083...@posting.google.com
>...
> > > A quanto mi ha detto il negoziante (relata refero) i suoni sono
> > > identici al P90 con la differneza che il P120 ha l'amplificazione che
> > > a me non serve (anzi peso in più da portarsi dietro)
>
> > I suoni non sono gli stessi. Prova e confronta.
> Il p90 ha i suoni del nuovo p250
> Il p120 è un passaggio intermedio.
>
Carissimo Federico,
qual'è la differenza (a parte il peso e l'amplificazione) tra p90 e
p250?
Rendetevi conto per chi come me è completamente ignorante di
elettronica è molto difficile capire e le prove, a meno che non
vengano fatte "side by side" (ma questo non è facile poterlo fare,
almeno per questi due pianoforti non l'ho potuto fare) sono
problematiche.
Ho suonato molto a lungo il P250 (da solo) e l'ho trovato ottimo (devo
dire il primo digitale che suona davvero bene). Sono solamente
perplesso per il peso, ed ho provato (ma solo per pochi minuti e con
una cuffia un poco del cavolo) il p90. I due negozianti che ho visto
mi hanno detto l'uno (quello che aveva il p250) che i suoni sono tutti
diversi, l'altro (quello che aveva disponibile il p90) che sono
uguali.
Qual'è la verità?????
ciao
g.


title: Ho comprato il P-90

author: Steeve

text:
red3718 wrote:
> una cuffia un poco del cavolo) il p90. I due negozianti che ho visto
> mi hanno detto l'uno (quello che aveva il p250) che i suoni sono tutti
> diversi, l'altro (quello che aveva disponibile il p90) che sono
> uguali.
Probabilmente i suoni sono gli stessi, ma suonano diversamente. Io ho
sentito P250 e P60 e nonostante si capisse che il multicampionamento di
partenza fosse lo stesso, il P60 suonava più chiudo e meno ruggente.
--
Bye-by:
Stv
---------------------------------------------------------------------------
La musica è al tempo stesso il linguaggio più completo per
comunicare i sentimenti e il più difficile da interpretare. (A.S.)
steeve@NSPMinwind (Generic E-Mail)
sos@NSPMlibero (Music E-Mail - SoundOnSound Recording Xtudio)
ste...@NSPMondanomala.com (Ondanomala E-Mail)
http://www.ondanomala.com
 (Ondanomala Site)
http://steeve76.interfree.it/
 (Links, Infos & Patches for Keys Players)
---------------------------------------------------------------------------


title: Ho comprato il P-90

text:
>
> Probabilmente i suoni sono gli stessi, ma suonano diversamente. Io ho
> sentito P250 e P60 e nonostante si capisse che il multicampionamento di
> partenza fosse lo stesso, il P60 suonava più chiudo e meno ruggente.
>
> --
> Bye-by:
> Stv
>
>
P60 o P90??
g.


title: Ho comprato il P-90

text:
red3718 wrote:
> P60 o P90??
P60



title: vendo tastiera per iniziare

author: mirco

text:
Vendo tastiera per iniziare o per uso come master per computer
Nuova imballata con midi in e out a autoaccompagnamento.
Metodo di studio con manuale Yamaha.
Modello psr 140.


title: Emporio musicale senese

author: GiantPM

text:
Salve a tutti.
Avete mai comprato da "Emporio Musicale Senese" (
www.emporiomusicale.it
) via
internet e se si avete avuto problemi?
Ho trovato un mixer a buon prezzo e volevo il vostro parere sul negozio.
Grazie ciao!!

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Emporio musicale senese

author: Denis

text:
Io ho comprato e mi sono trovato bene, sia come prezzo che come
trattamento.
DM


title: Emporio musicale senese

author: giovanni bruno

text:
GiantPM ha scritto:
> Salve a tutti.
> Avete mai comprato da "Emporio Musicale Senese" (
www.emporiomusicale.it
) via
> internet e se si avete avuto problemi?
> Ho trovato un mixer a buon prezzo e volevo il vostro parere sul negozio.
Ho comprato un anno e mezzo fa il Nordelectro da loro. Ho fatto l'ordine
via telefono, cordialissimi, puntuali e prezzo imbattibile.
Ciao
Gianni
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Emporio musicale senese

author: Rafunk

text:
"GiantPM" <
Gia...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:193Z205Z206Z25Y...@usenet.libero.it...
> Salve a tutti.
>
> Avete mai comprato da "Emporio Musicale Senese" (
www.emporiomusicale.it
) via
> internet e se si avete avuto problemi?
> Ho trovato un mixer a buon prezzo e volevo il vostro parere sul negozio.
Anch'io ho comprato un mixer in quel negozio, ma ci sono andato di persona (in
una classica gitarella musical-gastronomica del sabato).
Comunque nessun problema, anzi, è stato un ottimo acquisto.
Bye
Raf


title: Emporio musicale senese

text:
Grazie mille a tutti.
Allora gli compro il mixer nuovo. Ciao ciao!!!



title: Emporio musicale senese

author: Piotre

text:
In news:drq79t$prh$
1...@news.newsland.it
,
giovanni bruno <
gianni...@yahoo.it
> typed:
> Ho comprato un anno e mezzo fa il Nordelectro da loro. Ho fatto
> l'ordine via telefono
visto che i prezzi non ci sono
quanto lo fanno?
ciao
piotre


title: Emporio musicale senese

text:
Piotre ha scritto:



Adesso non ti so dire .. l'ho comprato a dicembre del 2004, la versione 73
tasti la pagai  meno di 1.700 euro.



title: Vendo Scheda Audio ECHO DARLA 24 Bit

author: Medino

text:
Vendo scheda audio Darla 24 bit per inutilizzo aquistata  tre mesi fa e
ancora in garanzia. E' veramente un affare!!!
Completa di imballi manuale utente e driver per windows e Mac.
Possiede 2 Input e 8 Output Analogici
Prezzo: 800.000 Trattabili
Contatti solo in privato:
fal...@tiscalinet.it


title: Motif rack XS = suoni Motif XS6/7/8??

author: autluk ispress

text:
Una domanda banalissima:
Ma il Motif rack XS SUONA come le corrispondenti versioni a tastiera?
Perch� questa domanda?
Ho tra le mani un motif rack XS che piloto con una roland XV88:
probabilmente sono io che sbaglio qualcosa, ma mi sembra che i timbri della
roland per ci� che riguarda i piani non siano assolutamente confrontabili
con quelli del motif...
Addirittura ho la sensazione che la mia 'vecchia' Yammi S80 suoni meglio del
rack del motif... come � possibile?
qualcuno ha qualche dritta da darmi per riuscire ad ottenere dal rack le
stesse timbriche delle tastiere?
thanks


title: Motif rack XS = suoni Motif XS6/7/8??

author: Mao

text:
Solitamente le versioni rack  sono identiche a quelle keyboard,anzi Korg Trinity
rack (per es.) ha  + suoni (ergo  memoria) di Trinity keyb.
Motif es suona uguale a Yamaha S90 es a parte la scomodit�  del formato...sui
piani Roland a parte  essere ottimizzati per il  live non ti saprei dire...so
che Yamaha S90 Es  nei  pianoforti acusatici ed elettrici  rispetto a Clavia
Nord St. ed Electro 3  � di gran lunga superiore come qualit�  e  livello fonico
( li ho entrambi).  Mi pare che i piani Yamaha  siano gli stessi  su  Es  ed  Xs
ed entrambi  di ECCELLENTE QUALITA' (forse da un mio ricordo Gem PRO MEGA 3  �
ancora migliore ) .
Ciao ...e  AUGURI !
Mao
autluk ispress ha scritto:



title: consiglio su studio jazz

text:
Ciao raga, lo so che sono un po' OT(dai che qualcuno di voi jazzzaaa!)
siccome mi volevo regalare un bel libro per natale avevo pensato di
comperare qualcosa sull'improvvisazione jazz, cosa di cui mi sto
occupando ultimamente (ho deciso anche io di fare il grande salto di
qualita'!). Attualmente dispongo (oltre che degli ottimi consigli di
jazzitalia e di jazz primer) di jazz (davide santorsola) e piano jazz
(nino de rose), entrambi parlano bene dell'armonia, dei change
etc....ma a me interessa qualcosa piu' indirizzato verso la costruzione
dei soli.
Quindi, improvvisazione tonale, modale, tematica,cromatismo, fraseggio
e dinamiche,tecniche applicate (si per arrivare allo swing!)
pattern....oltre che teorici anche pratici (magari anche buoni esercizi
per la pronuncia ritmica e il groove).
Visto che mi trovo torno anche in topic, come si fa a tirare fuori da
un PA1xpro dei fiati decenti da suonare in tempo reale? Quelli dei
preset mi sembrano un po' scarichi e per fare "sir duke" di steeve
wonders ho dovuto creare una performance mostruosa con
1saxalto,1saxtenore,1tromba tutti messi in ensemble all'ottava
(trombone niente, il quarto suono alla mano sinistra e' un fender
rhodes piano, cattivo, attacco leggermente distorto e flanger per
allargare il panorama....sulla pa1x sono stupendi i piani elettrici)
Lo so che cerco la luna ma io sono cosi', grazie mille e buona suonata
a tutti!


title: consiglio su studio jazz

text:
Babbo natale quest'anno misa' che non passa.....non so proprio che
libro prendere, possibile che nessuno mi sappia aiutare?
Grazie.....


title: consiglio su studio jazz

text:
In article <
1135328445....@g43g2000cwa.googlegroups.com
>,
rai...@quipo.it
 says...
>
>Babbo natale quest'anno misa' che non passa.....non so proprio che
>libro prendere, possibile che nessuno mi sappia aiutare?
http://www.aebersold.com/
http://www.playjazz.com/
Saluti


title: mi devo liberare di alcuni vintage... purtroppo!

author: Daniele Marziali

text:
Roland Juno 6  - £ 600000
Korg Lambda - £ 400000
Korg Poly61 (qualche tasto difettoso) - £ 300000 con manuale
Crumar BIT01 - (nuovo!) £ 500000 con manuale
Yamaha CS15D - £ 450000 con manuale
Solina String ensamble - £ 500000
e forse altri..., ma ancora sono indeciso...
qualunque referenza
ciao
Daniele


title: Scambio Hammond

author: Claudio

text:
Qualcuno e' interessato ad uno scambio, Hammond L122 in cambio di un
Korg PA80? io sono a disposizione.
Saluti


title: Scambio Hammond

author: video

text:
"Claudio" <
iw2...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:GWrt9.27089$TD1.1...@news2.tin.it...
> Qualcuno e' interessato ad uno scambio, Hammond L122 in cambio di un
> Korg PA80? io sono a disposizione.
> Saluti
>
>
L 122 NON ERA UN LESLIE?


title: Scambio Hammond

author: cicci

text:
si ma senza L
c'è
122
142
145
147
760
850
ecc
"video" <
videosc...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:gGvt9.66511$%M1.17...@twister2.libero.it...



title: Scambio Hammond

author: Mos

text:
> L 122 NON ERA UN LESLIE?
L122 e' un hammond serie l100... se non erro a differenza degli
L100 aggiunge la percussione e un pedale sustain
Ciao
Mos


title: Scambio Hammond

text: chiedo scusa...


title: [INFO] Howard Jones live in Italia

author: ondesferiche

text:
Scusandoci per l'intrusione, pensiamo di fare cosa gradita
segnalando l'unica data italiana del grande Howard Jones,
giovedě 30 settembre ad Asti.
Per maggiori informazioni:
www.ondesferiche.it
 o
www.howardjones.com
Un cordiale saluto
Ondesferiche staff


title: [INFO] Howard Jones live in Italia

author: don: avanti@nospam.it din don: avanti

text:
"ondesferiche" <
infoRI...@ondesferiche.it
> ha scritto nel messaggio
news:a%U0d.6771$6b4.2...@twister1.libero.it...
Segnalato per spam.
Bye.


title: Smart media per S90

author: Francesco Mocci

text:
Due domandine:
1 - Qualsiasi smart media e' compatibile con la S90 ?
(si, lo so che da qualche parte dovrei trovare una lista delle
compatibilita' magari, pero' volevo qualche esperienza diretta...!!!!)
2 - Secondo voi 65 euro e' un prezzo onesto per una smart media da 128 mega
piu' il lettore/scrittore usb?
CIAO
CHECCO
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Smart media per S90

author: JPeter

text:
Ciao,vanno bene tutte quelle che vengono usate  per le macchine fotografiche
digitali.Accertati solo che il voltaggio sia di 3.3 V e non 5V (cmq
controlla sul manuale,vado a memoria) Io ho preso una Smartmedia della
Olympus da 32 mb e l'ha pagai intorno ai 30 euro.Cmq il prezzo da te
proposto non mi sembra male.
Ah,io l'ho comprata per un motif,credo che valga lo stesso per l's90.
Saluti.
"Francesco Mocci" <
fmocciN...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:62Z110Z187Z10Y1...@usenet.libero.it...



title: Smart media per S90

author: NiBBle

text:
"NiBBle" <
nib...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:b4q095$20q4i5$1...@ID-95898.news.dfncis.de...
> Smart-media è un solo formato ergo qualisasi card che si fregia del logo
> Smart-media è compatibile.
Urgh ! Dimenticavo che ci si trovano ancora le 5 volts.
Controlla il "voltaggio" che sia compatibile con il tuo strumento
Saluti
--
Nibble
"My software never has bugs. It just develops random features".


title: Smart media per S90

text:
"Francesco Mocci" <
fmocciN...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:62Z110Z187Z10Y1...@usenet.libero.it...
> 1 - Qualsiasi smart media e' compatibile con la S90 ?
> (si, lo so che da qualche parte dovrei trovare una lista delle
> compatibilita' magari, pero' volevo qualche esperienza diretta...!!!!)
Smart-media è un solo formato ergo qualisasi card che si fregia del logo
Smart-media è compatibile.
Ci possono essere al massimo limitazioni nella capacità massima (o minima)
gestibile.
> 2 - Secondo voi 65 euro e' un prezzo onesto per una smart media da 128
mega
> piu' il lettore/scrittore usb?
IMHO si.  Direi quasi un affare.



title: Smart media per S90

author: Mess

text:
NiBBle wrote:
> Smart-media è un solo formato ergo qualisasi card che si fregia del
> logo Smart-media è compatibile.
> Ci possono essere al massimo limitazioni nella capacità massima (o
> minima) gestibile.
Attenzione! non è esattamente vero: cambia proprio la qualità (tempi di
accesso, durata etc). Cerca di capire quali sono i modelli certificati e non
salire troppo con i MB. Potresti andare incontro a spiacevoli sorprese. Per
esempio io ho preso una Compact Flash per l'Electrix Repeater (un loop
player) scegliendo tra quelle certificate (Sandisk, tra l'altro una delle
due marche migliori), però ho fatto un po' lo sborone con i MB (384MB) e
l'ho preso in quel posto: ogni tanto non legge i loop...
Matteo


title: Smart media per S90

text:
"Mess" <mess...@NOSPAMinwind.it> ha scritto nel messaggio
news:ZM2ca.75420$zo2.1...@news2.tin.it...
> Attenzione! non è esattamente vero: cambia proprio la qualità (tempi di
> accesso, durata etc).
Questa mi giunge davvero nuova. ;-)
AFAIK Le specifiche sono rigide e il range dei tempi di accesso in R/W ben
definito.
Sempre AFAIK se non ci stai dentro, niente logo smart-media
La card deve rispondere a queste specifiche ed il lettore/scrittore DOVREBBE
(il condizionale è d'obbligo) a sua volta prevedere tutte le condizioni nei
range previsti.
Se poi questo non accade imho è l'eccezione e non la regola.



title: ROLAND V-SYNTH

author: Paolo Manetti

text:
Guardate sul sito internazionale della Roland cosa hanno messo su questo
sinth!
http://www.roland.com/index_f.html
--
Paolo Manetti
Firenze
COVER BAND UFFICIALE PIERO PELU'
www.pieropelu.it


title: ROLAND V-SYNTH

text:
> Guardate sul sito internazionale della Roland cosa hanno messo su questo
> sinth!
http://www.v-synth.com/en/index.asp
Ci sono foto, destrizioni, alcuni demo dello strumento.
Ciao, Andrea.


title: ROLAND V-SYNTH

text:
> ... alcuni demo dello strumento.
Niente demo, ma solo filmati.


title: ROLAND V-SYNTH

author: ZX

text:
On Thu, 16 Jan 2003 23:35:15 GMT, "Paolo Manetti" <
manep...@tin.it
>
wrote:
>Guardate sul sito internazionale della Roland cosa hanno messo su questo
>sinth!
>
>
http://www.roland.com/index_f.html
Caspita, sembra davvero interessante.


title: ROLAND V-SYNTH

author: Fulvio

text:
"Paolo Manetti"
> Guardate sul sito internazionale della Roland cosa hanno messo su questo
> sinth!
>
>
http://www.roland.com/index_f.html
>
Interessantolo :-)
A voi un articoletto a questo link:
http://namm.harmony-central.com/WNAMM03/Content/Roland/PR/V-Synth.html
By Fulvio.


title: ROLAND V-SYNTH

author: Luca Viviani (Vega^)

text:
> Caspita, sembra davvero interessante.
Chi l'ha provato ha detto che è fenomenale.


title: ROLAND V-SYNTH

text:


Molto interessante.
Vedremo, appena arriva in Italia, forse è veramente venuto il momento
di salutare il 2080 (per quanto sia diverso).


title: ROLAND V-SYNTH

text:
> Molto interessante.
> Vedremo, appena arriva in Italia, forse č veramente venuto il momento
> di salutare il 2080 (per quanto sia diverso).
Beh, č troppo diverso.
Il V-synth mi sembra di fatto un -virtual digital- che sembra destinato a
competere con i vari virtuals di access, clavia, novation etc.


title: ROLAND V-SYNTH

text:
On Fri, 17 Jan 2003 15:40:56 GMT, "Luca Viviani \(Vega^\)"
<
e...@libero.it
> wrote:
>> Molto interessante.
>> Vedremo, appena arriva in Italia, forse è veramente venuto il momento
>> di salutare il 2080 (per quanto sia diverso).
>
>Beh, è troppo diverso.
>Il V-synth mi sembra di fatto un -virtual digital- che sembra destinato a
>competere con i vari virtuals di access, clavia, novation etc.
Ah.
Beh, ho già il Virus.
Ma vedremo.
A me sembra tanto una via di mezzo. Con delle novità.
Ma ha un po' della workstation, mi pare, e 300 wav PCM on board, se
non ho letto male.


title: ROLAND V-SYNTH

text:
Speriamo solo che non sia la solita "pazziella" di mamma Roland!:-)
"ZX" <
zet...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:9j9g2v0u05odf4d24...@4ax.com...



title: [OT] scheda audio

author: NiCk

text:
Ho da un po' l'idea di tirare su uno studietto di registrazione
casalingo. Mi sta simpatica molta musica elettronica, ma dal momento
che sono studente classico ho anche dalla mia parte un'idea di
composizione "orchestrale". Comunque non so ancora che musica sto
facendo :D
La base di tutto è il pc, ho una M1 che mi fa da (ottima) master. A
breve forse arriverà un jp8000, sicuramente un piccolo mixer (Phonic
MM1002a). Per sfizio sto cercando una drum-groove machine. Comunque
sia lavoro tanto con campioni su cd quindi per ora non mi preoccupo
troppo delle possibilità di varietà sonora.
Tutta questa introduzione per dire che alla fine entra tutto su una SB
128 :) e quindi la qualità non è proprio il massimo. Io non ho mai
provato schede $$$ ma (spero me lo confermiate) ciò di cui sento la
mancanza è una buona dinamica, buona distinzione tra le parti. Insomma
è tutto un po' ovattato e non bello "nitido"  ma anche pompato come le
produzioni pro. E' anche vero che ora come ora l'out della scheda esce
su uno stereo JVC, forse non il massimo per far da monitor.
Contando che non ho intenzione di spendere capitali come potrei
orientarmi nella scelta di una scheda audio? Ho letto molto della
Audiophile 24/96, che ne dite? Non cerco niente di che, solo poter
avere un sound un po' più cool ;)
Un mtv day (?) di qualche anno fa aveva fatto vedere l'esibizione mi
pare dei 99 posse. L'addetto al "groove" gestiva un mixer con un bel
po' di tracce e diciamo che regolava le parti della canzone alzando e
abbassando i volumi o escludendo i canali. Come dire, aveva in loop
tutti i campioni _sempre_  e li regolava col mixer.
Io il mixerino lo userei per convogliare i synth esterni ed entrare
sulla scheda. Ma secondo l'esempio sopra potrei anche assegnare ad
ogni loop (o quasi) un'uscita della scheda e un canale del mixer,
mixare e rientrare nella scheda. Si fa solitamente? A me piace l'idea
di mixare "fisicamente" (brutto su reason, cubase, a suon di mouse),
ma oltre ad andare su di attrezzatura e prezzo, c'è anche un passaggio
in più che può far perdere qualità.
Nel caso che ritengo più comune cioè mixo tutto da software mi
basterebbe una scheda con pochi in/out, nel secondo però bisognerebbe
pesare a qualcosa che ne ha di più!
grazie
Nick


title: [OT] scheda audio

author: Zonchettoni Juice

text:
> Io il mixerino lo userei per convogliare i synth esterni ed entrare
> sulla scheda. Ma secondo l'esempio sopra potrei anche assegnare ad
> ogni loop (o quasi) un'uscita della scheda e un canale del mixer,
> mixare e rientrare nella scheda. Si fa solitamente? A me piace l'idea
> di mixare "fisicamente" (brutto su reason, cubase, a suon di mouse),
> ma oltre ad andare su di attrezzatura e prezzo, c'è anche un passaggio
> in più che può far perdere qualità.
io uso il Tascam US 428 che fa tutto quello che dici incluso il mixing
"live" che è una figata ed è anche una scheda audio (non la migliore che ci
sia ma per quello che offre a me va più che bene) e altre MMMMILLE cose.


title: Idioteque

author: X-P

text:
Ciao,
sapete quali synth hanno usato i Radiohead per registrare questo brano?
A me, nel video, è sembrato di vederne uno piccolissimo (tipo Microkorg)....
ma non ricordo bene perchè è passato un po' di tempo!
Ci sono 2-3 suoni ma sono una figata! :-)
Thank U
X-P


title: Idioteque

text:
Il 16 Ago 2003, 01:15, "X-P" <
x-pre...@tiscali.it
> ha scritto:
> Ciao,
> sapete quali synth hanno usato i Radiohead per registrare questo brano?
> A me, nel video, è sembrato di vederne uno piccolissimo (tipo
Microkorg)....
non è il microkorg ( che conosco bene essendo tra le mie braccia ora...) ma
una tastierina midi con tasti piccoli: serve a comandare un campinatore con
il suono di "pad" del pezzo. Poi c'è una drum machine e un synth modulare (
credo VCS3) che usano dal vivo per fare un po' di suonini. Nel disco Kid A
c'è anche il riferimento al sample di cui sopra.
> ma non ricordo bene perchè è passato un po' di tempo!
> Ci sono 2-3 suoni ma sono una figata! :-)
Concordo!!
>
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Idioteque

text:
"a.m.boy" <
ambo...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:80Z183Z81Z209Y1...@usenet.libero.it...
> Il 16 Ago 2003, 01:15, "X-P" <
x-pre...@tiscali.it
> ha scritto:
> > Ciao,
> > sapete quali synth hanno usato i Radiohead per registrare questo brano?
> > A me, nel video, č sembrato di vederne uno piccolissimo (tipo
> Microkorg)....
>
> non č il microkorg ( che conosco bene essendo tra le mie braccia ora...)
Visto che ce l'hai: secondo te č uno strumento "per principianti" come
dicono in molti oppure si puň fare anche qualcosa di piů professionale?
Bye
X-P


title: Idioteque

text:
> > non è il microkorg ( che conosco bene essendo tra le mie braccia ora...)
>
> Visto che ce l'hai: secondo te è uno strumento "per principianti" come
> dicono in molti oppure si può fare anche qualcosa di più professionale?
>
> Bye
>
> X-P
Non si tratta di uno strumento per principianti: anzi, possiede un sacco di
funzioni che lo rendono peculiare: oltre a produrre suoni eccezionali e
completamente alieni ( se ti ci impegni un pochino ) , oltre a essere anche
un ottimo vocoder, ti permette di eseguire la sintesi come se avessi per le
mani un modulare...
Devo dire che tra i synth che ho provato e' probabilmente il piu'
semplice, economico e versatile che conosca. Poi, per motivi puramente
estetici lo preferisco anche al suo fratellone MS2000 ma questo e' un altro
discorso...
Gli manca solo un sequencer e la possibilta' di " separare" la tastiera.
Ciao ciao



title: Idioteque

text:
"a.m.boy" <
ambo...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:150Z217Z144Z82Y...@usenet.libero.it...
>
> > > non č il microkorg ( che conosco bene essendo tra le mie braccia
ora...)
> >
> > Visto che ce l'hai: secondo te č uno strumento "per principianti" come
> > dicono in molti oppure si puň fare anche qualcosa di piů professionale?
> >
> > Bye
> >
> > X-P
>
> Non si tratta di uno strumento per principianti: anzi, possiede un sacco
di
> funzioni che lo rendono peculiare: oltre a produrre suoni eccezionali e
> completamente alieni ( se ti ci impegni un pochino ) , oltre a essere
anche
> un ottimo vocoder, ti permette di eseguire la sintesi come se avessi per
le
> mani un modulare...
> Devo dire che tra i synth che ho provato e' probabilmente il piu'
> semplice, economico e versatile che conosca. Poi, per motivi puramente
> estetici lo preferisco anche al suo fratellone MS2000 ma questo e' un
altro
> discorso...
> Gli manca solo un sequencer e la possibilta' di " separare" la tastiera.
>
Be' con 37 tasti c'č poco da separare!....
Quindi affiancato ad un pro2 ci starebbe bene?
Thank U
X-P


title: Idioteque

text:
> Be' con 37 tasti c'č poco da separare!....
A volte mi farebbe comodo, per suonare piů suoni percussivi diversi...tipo
drum machine
> Quindi affiancato ad un pro2 ci starebbe bene?
Direi di sě.
> Thank U
>
Prego, caro.



title: Idioteque

text:
"X-P" <
x-pre...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio

Dal vivo (li ho visti all'Arena di Verona) utilizzano un modulare dell'Analogue
System... non so ben come... ma quando toglie uno degli spinotti dal pannello
parte il loop di ''campanelline stonacchianti'', per le quattro note di synth durante
il brano utilizzano un piccolo synth da poche ottave, forse una Korg Prophecy
sembra che una muta vada verso un rack emu dedicato ai campioni di mellotron...
Ciao
Mos


title: Idioteque

author: Johnny Guitar

text:
On Sat, 23 Aug 2003 22:32:49 +0200, "Mos" <
mosmos...@inwind.it
>
wrote:
>Dal vivo (li ho visti all'Arena di Verona) utilizzano un modulare dell'Analogue
>System... non so ben come... ma quando toglie uno degli spinotti dal pannello
>parte il loop di ''campanelline stonacchianti'', per le quattro note di synth durante
>il brano utilizzano un piccolo synth da poche ottave, forse una Korg Prophecy
>sembra che una muta vada verso un rack emu dedicato ai campioni di mellotron...
No, ho parlato con Yorke: dice che usa una bontempi "0-6 anni"
(hey, sei sempre qui, eh? Tutto bene?
L'hai preso questo fender rodhes o no? ^_____^)
ciao
JG
--
Quickly things take a turn for the glitch, the click,
and the buzz, as rhythm becomes an evasive notion,
mainly the result of a repeated loop.


title: Idioteque

text:
"Johnny Guitar" <
tze...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
Oh, oh ;)))))
Quanto tempo!
> No, ho parlato con Yorke: dice che usa una bontempi "0-6 anni"
>
> (hey, sei sempre qui, eh? Tutto bene?
> L'hai preso questo fender rodhes o no? ^_____^)
>
> ciao
> JG
E tu hai preso la fantomatica drum machine? E il sax alto? ;)))
Ti ho scritto in pvt...
Ciao
Mos
www.pucpuc.net/mosite


title: UN CONSIGLIO PER TUTTO IL NEWSGROUP:

author: Stv

text:
Se usate la versione italiana di Outlook, quando rispondete ad un messaggio
sul NG, ricordatevi di correggere, nell' oggetto della mail, "R:" con "Re:"
altrimenti i messaggi verranno sparsi qua e là e non raggruppati in un unico
thread (domanda+tutte le risposte).
Oppure andate all'indirizzo:
http://utenti.tripod.it/vene/mail/oe5.html
.
Basta applicare una patch che modifica una volta per tutte Outlook
Bye-by:
Steeve
-----------------------------------------------------------------
La musica è al tempo stesso il linguaggio
più completo per comunicare i sentimenti
e il più difficile da interpretare.
ste...@tiscalinet.it
http://www.ondanomala.com
-----------------------------------------------------------------


title: UN CONSIGLIO PER TUTTO IL NEWSGROUP:

author: Spac

text:
Ti ringrazio, seguiro' subito il tuo consiglio.
Ciao.
Spac
Stv <
1...@libero.it
> wrote in message
fR724.13010$Q.13...@typhoon.libero.it...



title: Help x Expander 80's

author: Fabio

text:
Ciao a tutti. Che tipo di expander mi consigliate per ricreare il sound
dei sinths anni 80. La tastiera è una PRO-E Roland [ del 1989 ;-) ]
Grazie.
Fabio


title: Help x Expander 80's

author: Gianni Varrica

text:
"Fabio" <
al...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:LPRma.38531$DT4.1...@twister1.libero.it...
> Ciao a tutti. Che tipo di expander mi consigliate per ricreare il sound
> dei sinths anni 80. La tastiera è una PRO-E Roland [ del 1989 ;-) ]
> Grazie.
>
Ciao!
Secondo me dovresti cercare il modulo della SY-77/99 (TG-77??)... perchè
oltre a fornirti ottimi suoni FM (come il DX7, il RE della musica anni '80)
ti permette di avere anche pianoforti e suoni campionati, che ti possono
sempre servire... (vuoi mettere un suono di Mellotron? O un pad
analogico?)... in alternativa, un D-550.. l'expander della mitica D-50... ma
non è ben fornito come campioni FM.
Gianni


title: Help x Expander 80's

text:
"Gianni Varrica" <
gianni....@tin.it
> ha scritto nel messaggio:
> Secondo me dovresti cercare il modulo della SY-77/99 (TG-77??)... perchè
> oltre a fornirti ottimi suoni FM (come il DX7, il RE della musica anni
'80)
Intanto grazie mille per la risposta. Esiste qualche sito di acquisti
on-line
dove trovare ancora un'expander SY-77 o simili?
Fabio


title: Help x Expander 80's

author: LucA

text:
Fabio wrote:
>
> Ciao a tutti. Che tipo di expander mi consigliate per ricreare il sound
> dei sinths anni 80. La tastiera è una PRO-E Roland [ del 1989 ;-) ]
Pirma di tutto di quale sound stai parlando?
ciao
LucA


title: RD 170 o P90?

author: Gianni - GIM

text:
Ciao a tutti,
Che consiglio mi date?
beh il P90 effetto graded hammer, l'rd?
L'RD170 ha la funzione di master keyboard?
i prezzi si equivalgono,
eventualmente esiste una master, che affiancata ad un bel modulo con
suoni di piano ( se mi dite anche quali secondo voi sono i migliori)
possa farmi risparmiare qualcosa avendo le stesse caratteristiche
tastieristiche dei due in oggetto?
Grazie anticipatamente..
Gianni


title: RD 170 o P90?

author: Jim -Jazzy

text:

NON CAPISCO SE E' TROPPO DIFFICILE O TROPPO STUPIDA LA MIA DOMANDA..
..MAH!
GRAZIE LO STESSO...


title: RD 170 o P90?

author: nino mamotati

text:
"Jim -Jazzy" <
skywalke...@solton.it
> ha scritto nel messaggio
news:d71akr$2m3e$1...@stargate1.inet.it...

Caz, ma dai tempo :-)
Allora, sono due macchine diverse. L'rd 170 ha sicuramente più funzioni
master dello yamaha. Le due tastiere sono IMHO molto diverse, a me piacciono
entrambe, anche se forse p90 è (per me) un pò duretta.
Ti sconsiglio la soluzione modulo+master...


title: RD 170 o P90?

text:
nino mamotati wrote:
> "Jim -Jazzy" <
skywalke...@solton.it
> ha scritto nel messaggio
> news:d71akr$2m3e$1...@stargate1.inet.it...
>
>>Gianni - GIM wrote:
>>
>>>Ciao a tutti,
>>>Che consiglio mi date?
>>>
>>>beh il P90 effetto graded hammer, l'rd?
>>>L'RD170 ha la funzione di master keyboard?
>>>
>>>i prezzi si equivalgono,
>>>eventualmente esiste una master, che affiancata ad un bel modulo con
>>>suoni di piano ( se mi dite anche quali secondo voi sono i migliori)
>>>possa farmi risparmiare qualcosa avendo le stesse caratteristiche
>>>tastieristiche dei due in oggetto?
> Caz, ma dai tempo :-)
> Allora, sono due macchine diverse. L'rd 170 ha sicuramente più funzioni
> master dello yamaha. Le due tastiere sono IMHO molto diverse, a me piacciono
> entrambe, anche se forse p90 è (per me) un pò duretta.
> Ti sconsiglio la soluzione modulo+master...
scusate ma a volte vedo messaggi ricevere risposte in meno di....ora
;-)..per le prox avro' piu' pazienza. :-)
cmq grazie Nino mi faro' un giretto per qualche master e un buon
modulo...il mio fine cmq, e' quello di avere una buona tastiera da
tenere a casa per studio e da utilizzare col computer per fare lavori,
ed in piu' la utilizzerò per suonare in giro con una jazzband, quindi
anche se devo spendere un po' di piu' non mi interessa,
ma voglio qualcosa che soddisfi un po' tutte queste cose:
ottimi suoni di piano, buona pesatura, versatile con apparati esterni..ecc..
Mi rivolgo al news in quanto se vai in un negozio, oltre ad avere poco
tempo per provare gli strumenti, hai anche il commesso che ti guarda con
occhio Ienifico non vedendo l'ora che ti sciacqui dalle siddette
ciuffole! ;-)
Grazie
Gianni