title: :::::::::::Roland::::::::::::

text:
Fabio&Mirella <
thewiza...@tin.it
> wrote in message
ZhBJ7.3215$_h6.1...@news1.tin.it...
> hei doctor...hai smarrito il prontuario o sei passato sui dolcetti di casa
> Roland?
 Mai!!! Fedelissimo adetpo Korg!
.......allora il sito danese della Roland mi printa la seguente lista:
(grazie Barone)
                              **********************
 1972 TR-33, TR-55, TR-77
 1973 EP-10, SH-1000
 1974 EP-30, RE-201
 1975 HP-serien, JC-120*
 1976 CE-1, System-700
 1977 GR-500, MC-8, OD-1, PH-1, SP-1,VK-9
 1978 CR-78, CUBE-40
 1979 DR-55, SDD-320, VK-1
 1980 TR-808, GR-300, GR-100
 1981 HP-70, JUPITER-8,  MC-4, SDE-2000, TB-303
 1982: JUNO-60, JSQ-60, SH-101
 1983: JX-3P, MPU-401
 1984: G-707, GR-700, MSQ-700
 1985: SRV-2000
 1986: HP-5600, RD-1000, S-10/50
 1987: D-50, MT-32
 1988: E-10, E-20, ME-5
 1989: D-5, MK-60/80, Rodgers*
 1990: ep-serien, RSS
 1991: E-70, FP-8, MT-2, SB-55, SC-55
 1992: HP-7700, JV-80, MC-50MKII
 1993: DTM-7, E-86, SC-7
 1994:RD-500
 1995: G-800, RSS-10*, VG-8
 1996: GT-5*, KC-300/500*, MC-303*,  PMA-5*, RA-800, SX-700*, XP-80, VS-880*
 1997: AT-80*, BC-60*, GC-405X*, GR-30*, JP-8000*, JV-2080*, RD-600*, VK-7*,
V-DRUMS*
                            **********************
 ma come potete voi stesso osservare ci manca qualcosa... e in piu ci sono i
moduletti ecc...
Mi aiutate a ordinare solo i synth / arranger / pianielettrici / organi...
in pieno stile i.a.m.s.t. :-) ? La
lista poi si ferma al '97, ci manca ancora la EG-101 hihih....
Ah dimenticavo.... l'anno scorso mi lamentavo della scarsa qualità del sito
Roland italiano... ma a quanto pare era oro in confronto a questo... :-))
Thank U
dr_iamst


title: :::::::::::Roland::::::::::::

author: Musicland

text:
"dr_iamst" <
dr_i...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:BxOJ7.119832$sq5.5...@news.infostrada.it...
>  1989: D-5, MK-60/80, Rodgers*
W30.....
Mancano anche diverse Drum Machine...(penso ad es. alle TR626, 727...909),
Le Master....(le MKS o MKB...non ricordo bene.....La serie A)
E i Moduli sampler della serie S.....
E l'U20 e l'U220?
JV30?
JW50?
è tutto quello che ricordo al momento....
ciao
peu


title: :::::::::::Roland::::::::::::

text:
Peu mi dai una mano a sistemare la lista? ;-)))
daiiii
dr_iamst
Musicland <
musi...@bau.it
> wrote in message
ZJOJ7.4284$_h6.1...@news1.tin.it...



title: :::::::::::Roland::::::::::::

author: Subterranean

text:
ehi, manca la mia mitica D-10!!!!!!
a proposito, ma sapete che Neil Morse la usa in concerto???
--
Subterranean
Pizz'n'birr
ICQ#41141116
www.floatingstate.com


title: :::::::::::Roland::::::::::::

text:
"dr_iamst" <
dr_i...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:GPOJ7.120003$sq5.5...@news.infostrada.it...
> Peu mi dai una mano a sistemare la lista? ;-)))
> daiiii
> dr_iamst
Se mi viene in mente qualcos'altro.....
Volentieri....
ciao
peu


title: :::::::::::Roland::::::::::::

author: LucaB

text:
Ciao, vediamo se posso rendemi utile oltre che avido lurkatore...
Il sito scandinavo elenca i "capisaldi" ma ci sono almeno altrettanti synth
(e relativi expander) assenti perché considerati derivati da questi.
Purtroppo non so le date esatte... "tento" di inserirli secondo quello che
mi ricordo nella lista...
Se necessario posso provare a fare un po' di ricerche ed evitare  di andare
solo "a memoria".
Ciao
>  1972 TR-33, TR-55, TR-77
>  1973 EP-10, SH-1000
>  1974 EP-30, RE-201
>  1975 HP-serien, JC-120*
>  1976 CE-1, System-700
>  1977 GR-500, MC-8, OD-1, PH-1, SP-1,VK-9
>  1978 CR-78, CUBE-40
>  1979 DR-55, SDD-320, VK-1
>  1980 TR-808, GR-300, GR-100
>  1981 HP-70, JUPITER-8,  MC-4, SDE-2000, TB-303
>  1982: JUNO-60, JSQ-60, SH-101
JUNO 6
JUPITER 4
JUPITER 6
>  1983: JX-3P, MPU-401
JUNO 106
>  1984: G-707, GR-700, MSQ-700
JX 8P
TR 909
>  1985: SRV-2000
JUNO Alpha 1 e 2
>  1986: HP-5600, RD-1000, S-10/50
>  1987: D-50, MT-32
Campionatori
S 10 - S110 e S220
S 50
>  1988: E-10, E-20, ME-5
S 330 e S550
>  1989: D-5, MK-60/80, Rodgers*
DJ 70
>  1990: ep-serien, RSS
JD 800 !
>  1991: E-70, FP-8, MT-2, SB-55, SC-55
>  1992: HP-7700, JV-80, MC-50MKII
>  1993: DTM-7, E-86, SC-7
>  1994:RD-500
>  1995: G-800, RSS-10*, VG-8
>  1996: GT-5*, KC-300/500*, MC-303*,  PMA-5*, RA-800, SX-700*, XP-80,
VS-880*
>  1997: AT-80*, BC-60*, GC-405X*, GR-30*, JP-8000*, JV-2080*, RD-600*,
VK-7*,
> V-DRUMS*
MC 303, MC 505 e gli altri?


title: :::::::::::Roland::::::::::::

author: kripto

text: lo jupiter 4 č precedente allo jupiter 8


title: :::::::::::Roland::::::::::::

text:
periodi di produzione....spero serva
A ROUGH outline of chronology of Roland
ANALOG SYNTHS (no string machines,
organs, or pianos here). This is off the
top of my head (so it's just aprox
and I'll forget something).
SH-1000, (1973-1978).
SH-2000, System-700, and System-100,
(1976-9)
SH-5 (1976-77)
SH-3a, SH-7, (1977-79)
SH-1 (1978-79)
SH-09, SH-2, JP-4, Promars, System-100m
(1979-81)
Juno-6, Juno-60, Jupiter-8, SH-101,
CM-800, CMU-810 (1981-83)
JX-3P, Jupiter-6, (1983-85)
Juno-106, MKS-80, MKS-30, HS-60 (1984-6)
JX-8P, Juno1, Juno-2, MKS-50, MKS-7,
HS-10, HS-80 (1985-86)
JX-10, MKS-70, (1986)
Then the whole world changed in 1987
with the D-50 (I bought 3 of them,
still wish I had one of them).


title: :::::::::::Roland::::::::::::

text:
Vero... la memoria mi ha ingannato...
Cerco di farmi perdonare con questo link che può essere utile anche per
ricostruire la storia di synth di altre case.. mi sembra molto completo:
http://hem.passagen.se/sequence/timeline/
Ciao a tutti


title: :::::::::::Roland::::::::::::

author: Alan Sprecacenere

text:
"dr_iamst" <
dr_i...@hotmail.com
> wrote in message
news:ATxK7.137787$sq5.6...@news.infostrada.it...
> Alpha Juno 1
> Alpha Juno 2
> AX-1
> Axis
> Boss SP-202
> Boss SYB-3
> Boss VT-1
> CE-1
> CM-800
> CMU-800
> CMU-810
> CR-68
> CR-78
> CR-8000
> CUBE-40
> D-5
> D-10 / 110
> D-20
> D-50 / 550
D-70
> DJ-70
> DR-55
> DTM-7
> E-10
E-15
> E-20
E-35
> E-70
> E-86
> EG-101
EM-2000
> EP-10
> EP-30
> FP-8
> G-707
G-600
> G-800
G-1000
> GR-100
> GR-300
> GR-500
> GR-700
> HS-10
> HS-60
> HS-80
> HP-70
> HP-5600
> HP-7700
> HP-Serien
> JC-120
> JD-800
> JD-990
> JP-4
> JP-8P
> JP-8000
> JP-8080
> JSQ-60
> Juno-106
> Juno-1 Alpha*
> Juno-2 Alpha*
> Juno-6
> Juno-60
> Jupiter 4
> Jupiter 6
> Jupiter 8
> JV-1010
> JV-1080
> JV-2080
> JV-30
> JV-80
> JV-90
> JX-305
> JX-3P
> JX-8P
> JX-10P
> ME-5
> MC-4
> MC-8
> MC-202
> MC-300
> MC-50MKII
> MC-50
> MC-500
> MC-80
> MC-307
> MC-303
> MC-505
> MK-60/80
> MKS-7
> MKS-30
> MKS-50
> MKS-70
> MKS-80
> MPG-80
> MPU-401
> MSQ-700
> MT-2
> MT-32
> OD-1
> PH-1
> PG-200
> PG-300
> PG-800
> PG-1000
> PR-100
> ProMars MRS-2
> R-70
> R-8
RA-90
RA-800
> RD-500
> RD-500
> RD-600
> RD-1000
> RE-201
> RSS
> RSS-10
> RS-09
> S-10/50
> S-110
> S-220
> S-330
> S-550
> S-50
> Saturn 09
> SB-55
> SC-7
> SC-55
> SDD-320
> SDE-2000
> System-100
> System-100m
> System-700
> SH-1
> SH-3a
> SH-101
> SH-Sistem 100
> SH-Sistem 700
> SH-1000
> SH-2000
> SH-2
> SH-5
> SH-7
> SH-09
> SP-1
> SP-808
> SRV-2000
> System 100
> System 700
> TB-303
> TR-505
> TR-606
> TR-626
> TR-66
> TR-33
> TR-55
> TR-77
> TR-707
> TR-727
> TR-808
> TR-909
> U-20 / 220
U-110
VA-7
VA-76
> VG-8
> VK-1
> VK-9
> Vocoders
> VP-9000
> XP-10
> XP-50
> XP-60
> XP-80
> XV-3080
> XV-5080
> W-30
>
> L'ordine per praticità l'ho scambiato con l'alfabetico. Cosa c'è da
> aggiungere? Oltre agli arranger ai synth alle master includiamo anche le
> drum machine i moduli sampler i piani elettrici .
> dr_iamst
>
Ne ho aggiunto qualcuno.
Red.


title: :::::::::::Roland::::::::::::

author: *Acol*

text:
A-33
A-80
A-90
AC-100 (guitar ampl)
> Alpha Juno 1
> Alpha Juno 2
AR-2000 (audio recorder)
> AX-1
> Axis
BC-30 (guitar ampl)
BC-60
> Boss SP-202
> Boss SYB-3
> Boss VT-1
> CE-1
> CM-800
> CMU-800
> CMU-810
> CR-68
> CR-78
> CR-8000
> CUBE-40
> D-5
> D-10 / 110
> D-20
> D-50 / 550
> D-70
> DJ-70
> DR-55
> DTM-7
> E-10
> E-15
> E-20
> E-35
E-36
E-68

LVC-1 (lyrics video conv)
> ME-5
> MC-4
> MC-8
> MC-202
> MC-300
MC-303 (groove box)
> MC-50MKII
> MC-50
> MC-500
> MC-80
> MC-307
> MC-303
> MC-505
> MK-60/80
> MKS-7
> MKS-30
> MKS-50
> MKS-70
> MKS-80
> MPG-80
> MPU-401
MS-1 (digital sampler)
> MSQ-700
> MT-2
> MT-32
> OD-1
PA-410 (mixer)
PC-160
PC-200MKII
> PH-1
> PG-200
> PG-300
> PG-800
> PG-1000
PMA-5 (music assistant)
> PR-100
> ProMars MRS-2
> R-70
> R-8
> RA-90
> RA-800
> RD-500
> RD-500
> RD-600
> RD-1000
> RE-201
> RSS
> RSS-10
> RS-09
> S-10/50
> S-110
> S-220
> S-330
> S-550
S760 (campionatore)
> Saturn 09
> SB-55
> SC-7
> SC-55
SC-88
> SDD-320
> SDE-2000
SN-700

VS-880 (digital studio workstation)
> XP-10
XP-30
> XP-50
> XP-60
> XP-80
> XV-3080
> XV-5080
> W-30
> L'ordine per praticità l'ho scambiato con l'alfabetico. Cosa c'è da
Ciao,
Andrea (uno dei tanti)


title: Fulcro tua moglie mi suona il cazzo!

author: Tequila

text:
Per� si lamenta che � troppo grosso e le faccio male.
E' una troia molto delicata...


title: Ci vorrebbero tre mani...

text:
Ciao,
sono sempre io, quello del conservatorio, dopo aver risolto il problema
midi del motif con la dx avrei un'altra questione da porvi: mi sono
imbattutto in Sally di Vasco Rossi (Mannoia), ovviamente sul motif suono
il piano ma non riesco contemporaneamente a suonare anche i violini per
la mancanza fisica di una terza mano. Avendo un es8 pensavo che
registrare una song in cui ci fosse la base di violini mi risolvesse il
problema, ma si creano altri casini per questioni del tempo e cosi
via...Volevo chiedere allora qual'è il modo giusto di agire in questi
casi..
--
march11
------------------------------------------------------------------------
march11's Profile:
http://www.sonicbands.it/member.php?userid=848
View this thread:
http://www.sonicbands.it/showthread.php?t=26299


title: Ci vorrebbero tre mani...

author: Lorenzo Bertelloni

text:
march11 ha scritto:
> Ciao,
> sono sempre io, quello del conservatorio, dopo aver risolto il problema
> midi del motif con la dx avrei un'altra questione da porvi: mi sono
> imbattutto in Sally di Vasco Rossi (Mannoia), ovviamente sul motif suono
> il piano ma non riesco contemporaneamente a suonare anche i violini per
> la mancanza fisica di una terza mano. Avendo un es8 pensavo che
> registrare una song in cui ci fosse la base di violini mi risolvesse il
> problema, ma si creano altri casini per questioni del tempo e cosi
> via...Volevo chiedere allora qual'è il modo giusto di agire in questi
> casi..
>
>
io ti consiglio di usare due layer, uno di piano e uno di violini, poi
con un pedale d'espressione controlli il volume dei violini che puoi
"togliere/mettere" a seconda della necessità... lo fa anche il
tastierista di vasco
Ciao, Lorenzo


title: Ci vorrebbero tre mani...

text:
ho letto il tuo commento, perņ non capisco (sarą forse perchč sono
ignorante in materia), se uso due layer uno di piano e uno di violini
devo suonare la parte di violini, io invece volevo continuare a suonare
la parte di piano e far partire la base di violini al momento
opportuno...
il "lupo maremmano" continua sempre a suonare il piano nel dvd..col
pedale allora fa partire una base



title: Ci vorrebbero tre mani...

text:
march11 ha scritto:
> ho letto il tuo commento, però non capisco (sarà forse perchè sono
> ignorante in materia), se uso due layer uno di piano e uno di violini
> devo suonare la parte di violini, io invece volevo continuare a suonare
> la parte di piano e far partire la base di violini al momento
> opportuno...
sì ma la base deve essere perfettamente a tempo e non è così semplice...
io ti consigliavo questo metodo perché con il pedale d'espressione puoi
"dosare" bene il volume dei violini visto che le parti coincidono "quasi"
> il "lupo maremmano" continua sempre a suonare il piano nel dvd..col
> pedale allora fa partire una base
>
>
è vero nel dvd di san siro continua a suonare la parte del piano...
dubito però che faccia partire lui una base, probabilmente le parti di
archi sono già incise nelle sequenze che comprendono anche batteria
elettronica e suonini vari


title: Ci vorrebbero tre mani...

text:
E' impossibile,
a meno di non suonare con il click in cuffia e di registrare una delle due
parti sul sequencer insieme al click.
l'idea del pedale non è male, a parte il fatto la tecnica di esecuzione di
archi + piano (sopratutto se questo è molto elaborato) non si sposa
particolarmente bene...
ciao, Matteo.


title: Ci vorrebbero tre mani...

author: tompabes

text:
march11 ha scritto:
> Ciao,
> sono sempre io, quello del conservatorio, dopo aver risolto il problema
> midi del motif con la dx avrei un'altra questione da porvi: mi sono
> imbattutto in Sally di Vasco Rossi (Mannoia), ovviamente sul motif suono
> il piano ma non riesco contemporaneamente a suonare anche i violini per
> la mancanza fisica di una terza mano. Avendo un es8 pensavo che
> registrare una song in cui ci fosse la base di violini mi risolvesse il
> problema, ma si creano altri casini per questioni del tempo e cosi
> via...Volevo chiedere allora qual'è il modo giusto di agire in questi
> casi..
mmmh... è un problema con cui penso tutti quelli che fanno cover si
devono scontrare.
Per quanto mi riguarda, le soluzioni sono:
1) fai le basi come dici tu, ma il batterista deve suonare col click.
Fai delle song e metti il click su una traccia che redirezioni
sull'uscita B.
2) riarrangi il pezzo. Senza basi non si può pretendere di fare dal vivo
tutto ciò che si stente in una registrazione in studio, perciò riarrangi
in modo da mantenere solo le parti essenziali. Se non riesci a
riarrangiare in un modo che ti piaccia sostituisci i suoni (es. anziché
una parte di archi complessa metti un tappeto di hammond).
3) alleggerisci le parti. Ovvero, suoni archi e piano, uno con la destra
e uno con la sinistra (quale dipende dal pezzo e da qual è la parte a
cui vuoi dare priorità), facendo però cose più semplici. E' ovvio che
anche in questo caso non potrai fare tutto quello che senti sul disco,
anche qui la bravura sta nello scegliere cosa fare. Tieni conto che in
un mix, specialmente live, hai margine per togliere roba senza impattare
troppo sulla riuscita del pezzo.
4) C'è la soluzione layer, a me non è mai piaciuta, ma molti la usano e
forse sapendola usare può venir fuori qualcosa di buono, altrimenti non
mi spiego perché tutte le tastiere hanno valanghe di patch con piano e
archi in layer. :)
Personalmente, io uso di volta in volta le soluzioni 2 e 3, a volte
distribuendo i due suoni uno sulla tastiera e uno su un controller midi
esterno, anche se con una 88 tasti probabilmente ti basta splittare.


title: Ci vorrebbero tre mani...

author: IvanRudess

text:
tompabes;173609 Wrote:
>
> 2) riarrangi il pezzo. Senza basi non si puň pretendere di fare dal
> vivo
> tutto ciň che si stente in una registrazione in studio, perciň
> riarrangi
> in modo da mantenere solo le parti essenziali.
Io sono per questa soluzione, senza chiamare in causa nessuna base. e
magari confrontandosi con gli altri "suonatori" della tua band... magari
una chitarra puň tornare utile..
E' molto piů appagante.
--
IvanRudess
------------------------------------------------------------------------
IvanRudess's Profile:
http://www.sonicbands.it/member.php?userid=447



title: Ci vorrebbero tre mani...

text:
IvanRudess ha scritto:
> Io sono per questa soluzione, senza chiamare in causa nessuna base. e
> magari confrontandosi con gli altri "suonatori" della tua band... magari
> una chitarra può tornare utile..
sì esatto.... spesso non c'è niente di male a chiedere al chitarrista di
fare lui alcune parti.


title: Ci vorrebbero tre mani...

author: fafariata

text:
ma la soluzione è a portata di "mano"... come non ci avete pensato
prima... basta farsi trapiantare un terzo braccio estraibile... al
momento opportuno lo tiri fuori e suoni!
--
fafariata
------------------------------------------------------------------------
fafariata's Profile:
http://www.sonicbands.it/member.php?userid=468



title: Ci vorrebbero tre mani...

author: Fulcro

text:
fafariata wrote:
> ma la soluzione è a portata di "mano"... come non ci avete pensato
> prima... basta farsi trapiantare un terzo braccio estraibile... al
> momento opportuno lo tiri fuori e suoni!
Beh, si protebbe usare anche il naso per fare un linea melodica di
strings... :-)


title: Ci vorrebbero tre mani...

author: brukeys

text:
..ma no ...colleghi il cellulare al campionatore..
poi proietti sullo schermo il numero di telefono e la corrispondenza
tra numeri dei tasti e note
 (...per accedere alla nota DO digitare "1"....)
e lo fai suonare al pubblico...
numero di telefono rigorosamente a pagamento.....


--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Ci vorrebbero tre mani...

text:
grazie per tutte le risposte,
la soluzione del layer nemmeno a me piace  provandola non rende nemmeno
molto, proverò a registrare una traccia sul sequencer..
a risentirci
CiaOOOOOOuuuuuo
--
march11
------------------------------------------------------------------------
march11's Profile:
http://www.sonicbands.it/member.php?userid=848



title: Ci vorrebbero tre mani...

author: Son of 1470

text:
march11 <
march11...@no-mx.forums.yourdomain.com.au
> wrote:
> grazie per tutte le risposte,
> la soluzione del layer nemmeno a me piace  provandola non rende nemmeno
> molto, proverň a registrare una traccia sul sequencer..
> a risentirci
> CiaOOOOOOuuuuuo
Sě, ma quota.
--
Io.


title: [FAQ][LUNGO] FAQ IAMST ver 0.5.2 31/5/2001

author: Gerolamo

text:
====================================================
                            MANIFESTO E F.A.Q. UFFICIALI DI
                       IT.ARTI.MUSICA.STRUMENTI.TASTIERE
                                      VERSIONE DI PROVA
                                    revisione 0.5.2  -  31/5/2001
                               a cura di diversi partecipanti di
                                it.arti.musica.strumenti.tastiere
            solo la versione 0.3.1 è attualmente disponibile all'indirizzo:

http://www.geocities.com/tastiere/index.html
                   in attesa del regolamento sulla legge dell'editoria
====================================================
Manifesto del NG:
----------------------------------------------------------------------------
Il gruppo dovrà trattare di tutto ciò che riguarda le tastiere elettroniche
e i sintetizzatori musicali di varie marche e modelli. Sarà possibile
discutere sui nuovi modelli usciti, sulle svariate e nascoste funzioni
delle tastiere, su expanders e anche sugli utilissimi programmi per
comporre musica utilizzando il collegamento via MIDI tra tastiere
elettroniche e computers.
                 Il gruppo NON si intende moderato.
----------------------------------------------------------------------------
IAMST è un Newsgroup non moderato. Si confida nel buon senso delle
persone e nella loro buona educazione, affinchè la discussione si
mantenga sempre corretta.
Sono considerati Off-Topics (OT) e perciò non graditi:
1) Tutti i messaggi che non riguardano il topic del NewsGroup
2) Tutti i messaggi di SPAM, ovvero le catene di S.Antonio, i messaggi
     pubblicitari, i Make Money Fast (es vuoi guadagnare con gli SMS?).
3) I cosiddetti FLAME, ovvero quelle discussioni che sfociano in insulti
    di vario genere.
4) I messaggi di compravendita se postati da professionisti
    o aziende del settore
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FAQ
1) Cosa sono le FAQ?
2) Quale tastiera e' piu' adatta alle mie esigenze?
  2a) Arranger
  2b) Sintetizzatore
  2c) Workstation
  2d) Piano digitale
  2e) In tutti i casi
3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard...
4) Cos'è il MIDI?
  4a) Che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
  4b) Che sono i canali MIDI?
  4c) Come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
  4d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
  4e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
  4f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
  4g) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
5) Quali sono i principali tipi di sintesi?
  5a) Gli analogici
  5b) Le tecniche di sintesi
6) Quale tastiera portatile?
7) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
8) Cerco libri/metodi per iniziare a suonare la tastiera
9) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
10) Ho la XYZ dove posso trovare patch/programmi per essa?
11) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
  11a) Rock/Progressive
  11b) Elettronica
  11c) Classico rifatto col Synth
  11d) Jazz
  11e) Altro / Non catalogato
12) Cos'è un Soft Synth?
13) Quali riviste parlano di tastiere?
...
Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
Appendice B) LINKS
Appendice C) Norme base sull'uso dei NewsGroup
  C1) La metafora del BAR
  C2) HTML e Testo
  C3) Quoting
Appendice D) Quegli strani simboli
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1) Cosa sono le FAQ?
FAQ, o meglio, F.A.Q. sta per Frequently Asked Question,
ovvero le domande più frequentemente poste su questo NG.
Le FAQ sono state fatte per rispondere alle esigenze più comuni
dei frequentatori di questo NG dove sono postate ogni 2 settimane.
Scopo di questa FAQ è anche di dare una "base comune" da cui far
partire ogni discussione sul NewsGroup.
Se volete aggiungere qualcosa, contestare qualche risposta, o
semplicemente dire la vostra al riguardo, non dovete fare altro che
rispondere a questo post e sarete sicuramente presi in considerazione.
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2) Quale tastiera e' piu' adatta alle mie esigenze?
2a) Arranger
Se ti serve un prodotto che offra, mentre suoni, un accompagnamento,
allora questo potrebbe essere il prodotto giusto per te.
A seconda del modello (e del prezzo), un arranger può offrire varie
aggiunte, oltre all'orchestra che ti accompagna.
Innanzitutto un composer (o recorder) per creare degli accompagnamenti
personalizzati (generalmente chiamati "Styles") .
Puoi trovare anche un sequencer per crearti delle composizioni complete
(e qui si definiscono "Workstation Arranger"), un piccolo editor per
modificare qualche parametro dei suoni e un'amplificazione interna
che ti consente un minimo di indipendenza.
Nei modelli più recenti, puoi trovare anche degli ingressi per microfono
e degli effetti dedicati alla voce, eventuali Hard Disk per immagazzinare
un maggior numero di dati da portarti dietro e la compatibilità con lo
Standard General Midi (per caricare Basi Midifile compatibili) ed il
formato Karaoke (che ti consente di visualizzare il testo delle basi sul
display della tastiera).
In modelli di fascia alta, si può trovare anche un modulo di
campionamento che consente di aumentare le capacità timbriche della
tastiera, inserendo dei suoni personalizzati o scaricati da librerie
esistenti;
oppure di creare degli styles con campionamenti per es. vocali.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
arranger sono quindi:
- Possiblita' di personalizzazione degli styles
- Eventuale presenza di un sequencer
- Possiblita' di editing dei suoni
- Presenza di ingressi audio
- Presenza di hard disk interni o di Zip
- Eventuali capacita' di campionamento
2b) Sintetizzatore
Il sintetizzatore è una macchina che può creare suoni (o rumori)
tramite una circuitazione elettrica, elettronica o digitale.
La sintesi è la possibilità di creare dei suoni partendo da una forma
d'onda sommando, sottraendo... fino ad ottenere un timbro completo.
Dopo un certo periodo di eclisse (colpa anche dei gusti del pubblico),
da qualche anno vivono di nuova linfa grazie anche a nuovi tipi di sintesi
come, ad esempio, quella a modelli fisici.
Valutando un synth bisogna anche mettere in conto il discorso polifonia,
ovvero quante note si riescono ad eseguire contemporaneamente.
A seconda di quanto la sintesi "consuma" a livello di calcolo nella
macchina, la polifonia può essere limitata a poche note.
Oppure ampliata con schede aggiuntive.
Sulla scelta al momento dell'acquisto, conta molto il tuo gusto
personale, ascoltando lo strumento.
Puoi trovare synth che emulano strumenti vintage (modelli fisici
appunto), oppure modelli che combinano campionamenti alla sintesi,
modelli in sintesi additiva / sottrattiva, modelli in sintesi FM,
in sintesi vettoriale, ecc..ecc....
Normalmente un synth offre diversi controlli in tempo reale per
editare e modificare i suoni anche durante un'esecuzione.
I timbri editati (o creati ex novo) possono a volte essere salvati
su Floppy Disk oppure su Card.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
sintetizzatore sono quindi:
- Tipi di sintesi messi a disposizione
- Polifonia
- Quantita' e tipo dei controlli "in tempo reale"
2c) Workstation
Come dice la parola stessa, sono praticamente delle piccole stazioni di
lavoro che consentono di creare un brano completo sfruttando
esclusivamente i suoni provenienti della tastiera.
Di solito offrono un supporto su Floppy disk (per registrare le proprie
composizioni) e, in qualche tastiera di fascia alta, supporti un po' più
capienti come ad es. gli Zip.
Supportano, la maggior parte delle volte, lo Standard GM , per una
piena compatibilità con le basi Midifile in commercio.
Ci sono modelli che, oltre a una piccola sezione di sintesi o ai banchi
suoni già preparati dalla Casa, offrono una sezione di campionamento
per aggiungere alle tue composizioni eventuali Loop o parti registrate.
Certi modelli possono prevedere espansioni di memoria per aumentare
(tramite Card o campionamenti), le capacità timbriche dello strumento.
In altri casi, si possono trovare degli slot per inserire schede ed ampliare
le capacità di sintesi dello strumento.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di una
workstation sono quindi:
- Compatibilita' General Midi
- Capacita' del sequencer
- Possiblita' di editing dei suoni
- Possiblita' di espansione
- Eventuali caratteristiche di master keyboard
2d) Piano digitale
Molto utile quando si desidera suonare in casa senza disturbare il vicinato!
Scherzi a parte, molti cercano ultimamente un buon suono di piano senza
tanti "fronzoli" (o accessori inutili)
Oggi si può avere un piano digitale con un'ottima riproduzione di
pianoforte.
L'unico limite è il gusto personale....(In pratica, conviene ascoltarli per
capire quale suono ci aggrada di più e, possibilmente, testare il più a
lungo possibile la tastiera per capire se fa al caso nostro come tocco.)
Si possono trovare con amplificazione interna (adatti appunto, ad un uso
casalingo), oppure denominati "Stage Piano". (In pratica, una variante
senza amplificazione e mobile, adatta per il trasporto ed un uso dal vivo.)
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
piano digitale sono quindi:
- Il suono
- La tastiera
- Eventuale peso ingombro nel caso di stage piano
2e) In tutti i casi
Ci sono altri modelli di tastiere....(ad es. le Master Keyboard, oppure
quelle a tracolla....)
Per questi modelli ti invito a leggere le successive FAQ, dove, forse,
troverai notizie interessanti.
Inoltre ricorda:
vale sempre il discorso di provare approfonditamente uno strumento
prima di acquistarlo!
Musicland e Gerolamo
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3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard
La Master Keyboard è una tastiera votata esclusivamente alla
trasmissione e alla gestione dei dati MIDI, senza alcun generatore
sonoro incorporato (in verità alcune possiedono delle schede di
espansione installabili). Consentono di controllare un certo numero di
expander, suonandoli dalla master keyboard stessa.
E' possibile così dilazionare nel tempo la spesa per il proprio setup
e aggiornare i moduli sonori mantenendo la stessa tastiera di
controllo.
Ci sono modelli progettati per un utilizzo col computer per
programmare MIDI file, come altri più costosi adatti all'uso dal vivo.
I parametri da considerare per la scelta della propria master sono:
-  La tastiera: va delle 3-4 ottave a pesatura leggera fino agli
   88 tasti pesati tipo pianoforte. Va scelta in funzione di
   abitudini, peso ed ingombro. Controllare la presenza di risposta
   alla dinamica (il modulo suona più piano se si pesta più piano sui
   tasti), all'aftertouch, e la possibilità di impostare varie
   curve di risposta alla dinamica ed all'aftertouch.
-  Il numero di canali MIDI indipendenti gestibili, e quindi il numero
   di porte MIDI Out INDIPENDENTI. Ad esso è legato il numero di
   expander controllabili in modo indipendente.
   Si va da 16 fino anche a 128 canali indipendenti.
-  Il numero di zone in cui è possibile dividere la tastiera, che
   vincola il numero di canali midi su cui poter trasmettere
   simultaneamente. In genere si va da 2 a 8 zone.
-  I controlli disponibili: le rotelle (o il "timone") per Pitch Bend
   e Modulation, la presenza di ribbon controller, di cursori
   programmabili, di presa per il breath controller, il numero di
   pedali collegabili, ecc.
-  Il numero di configurazioni memorizzabili e la possibilità di
   salvarli su supporti removibili (card, PC via sistema esclusivo,
   floppy).
-  La possibilità di memorizzare concatenamenti (chain) di
   configurazioni, richiamabili in sequenza da pedale senza impostare
   il numero ogni volta. La cosa è utilissima per uso live.
-  Il numero e la gestione dei MIDI IN (funzioni di patch bay, ovvero
   possibilità di miscelare e reindirizzare dati midi provenienti da
   altre tastiere o sequencer: nei casi più sofisticati è permessa la
   gestione di tutto il proprio parco tastiere).
-  L'interfaccia utente: quella delle master più sofisticate deve
   essere comoda, per evitare esaurimenti nervosi. Se poi è in
   dotazione o è reperibile un software per computer per la
   programmazione dei set, tanto meglio.
-  La possibilità di aggiornare il sistema operativo per inserire
   nuove funzioni nella master.
-  La possibilità di inserire schede di espansione con generatore
   sonoro, utili per evitare di portarsi appresso mostruosi rack di
   moduli per suonare semplicemente con gli amici o studiare.
Alessandro Zabatta
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4) Cos'è il MIDI?
MIDI e` l'acronimo di Musical Instrument Digital Interface, interfaccia
digitale per l'intercambio dati e controlli fra strumenti musicali.
E' una _convenzione_ (standard di comunicazione) accolta da
_tutti_ i produttori di strumenti musicali che consente il dialogo
(trasmissione bidirezionale) di informazioni fra strumenti differenti.
Il MIDI nasce nel 1981 su proposta dei titolari della "Sequential Circuit"
(mitica mamma della serie Prophet) e viene accolto nel 1982 dai quattro
leaders del settore (Roland, Korg, Yamaha, Kawai)... il primo synth dotato
di porte midi fu il PROPHET 600.
Significato e Principi:
Il midi è un "linguaggio binario" che assegna a determinate locazioni un
significato _univoco_ che deve essere accettato dalle aziende produttrici
che vogliano definire come MIDI i propri articoli.
I parametri fondamentali del linguaggio MIDI sono:
a) definizioni UNIVERSALI (identificazione del timbro, volume, panpot,
espressione, vibrato, chorus, nota, ottava, durata, pitch wheel, ...)
b) definizioni SPECIFICHE (istruzioni di modifica riconosciute da ogni
singolo strumento ma ININFLUENTI per gli altri)... detti SYS-EX, ovvero
 messaggi di sistema ESCLUSIVO.
Queste due categorie consentono di avere strumenti che dialogano ma che
non perdono la propria identità e versatilità.
Un file MIDI è una sorta di "spartito elettronico" che può essere letto
"genericamente" da qualsiasi strumento aderente alla convenzione... ma che
esprimerà TUTTI i suoi contenuti SOLAMENTE con gli strumenti per i quali è
stato realizzato.
4a): che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
Il mondo delle tastiere e` quello che, piu` di ogni altro, beneficia del
protocollo MIDI. Attraverso il MIDI e` possibile pilotare, da una tastiera,
i suoni di un'altra tastiera o modulo, cambiarne il programma, modificarne
gli effetti e intervenire sui parametri di sintesi.
4b) Che sono i canali MIDI?
Le connessioni MIDI consentono di costruire veri e propri network di
tastiere, moduli, effetti, che interagiscono vicendevolmente attraverso
le proprie porte MIDI IN OUT THRU. Questa rete di tastiere e` del tutto
simile alle reti di computers (tipo quelle con protocollo ARP delle reti
ethernet, o quelle basate su TCP/IP). I messaggi midi in uscita dalla porta
OUT di uno strumento MIDI contengono l' "indirizzo di rete" (cioe` il canale
MIDI) dei dispositivi preposti a gestirlo. Una tastiera che trasmette sul
canale MIDI 3 all'interno di un network MIDI, potra` pilotare tutte e solo
le tastiere (o moduli) che sono in "ascolto" su quel canale. Tutti i moduli
o tastiere che non sono "agganciati" al canale MIDI 3 ignoreranno tali
messaggi.
In realta` il MIDI e` un protocollo di rete che lavora in "broadcasting",
con uno (o piu`) strumenti MASTER che mandano i messaggi in broadcast sulla
rete, uno o piu` strumenti SLAVE che gestiscono tali messaggi, ed altri che
li ignorano.
4c) come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
La porta MIDI OUT e` quella dalla quale i messaggi midi vengono generati
da uno strumento MASTER, ed indirizzati ad uno strumento SLAVE. Uno
strumento SLAVE che deve essere pilotato da un altro ricevera` i messaggi
MIDI sulla propria porta MIDI IN. La porta MIDI THRU e` una porta che
consente il reinstradamento nel network dei messaggi MIDI presenti sulla
porta MIDI IN. Supponiamo di voler collegare ad una master keyboard due
moduli, uno in ascolto sul can MIDI 1, l'altro sul 2. Una semplice
configurazione di rete prevedrebbe di collegare la porta MIDI OUT della
master keyboard alla porta MIDI IN di un modulo, e di collegare la porta
MIDI IN del secondo modulo alla porta MIDI THRU del primo. I messaggi in
broadcast uscenti dalla master keyboard entreranno nel MIDI IN del primo
modulo e verranno reinoltrati (re-routed) sulla porta THRU di questo, e
messi a disposizione del secondo modulo. Attenzione: sulla porta MIDI OUT
sono presenti i soli messaggi gestiti dallo strumento; nell'esempio in
questione, sulla porta MIDI OUT del primo modulo sono presenti i soli
messaggi gestiti da questo, cioe` i soli messaggi del canale 1. Pertanto,
collegando il secondo modulo alla porta MIDI OUT, anziche` a quella MIDI
THRU, questo non suonerebbe affatto, perche` riceverebbe solo messaggi per
il canale MIDI 1!
4d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
Se il layer usa un solo canale, ad esempio il canale MIDI 1, puo` porsi
un ambiguita` sull'uso della porta OUT o di quella THRU. In effetti, la
porta OUT ripropone i messaggi GESTITI dallo strumento. Supponi che il
secondo strumento gestisca l'after touch polifonico, ed il primo solo quello
di canale: allora il secondo strumento, se collegato alla porta MIDI OUT del
primo, riceverebbe l'informazione di after touch di canale, anche se dalla
master keyboard esce quella di after touch polifonico!
Pertanto, anche per i layer su di un solo canale, e` conveniente utilizzare
la porta THRU, per essere certi di far pervenire, senza alterazioni, i
giusti messaggi MIDI a tutti gli strumenti.
4e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
Solitamente le tastiere o moduli che non siano dotate di porta MIDI THRU
consentono, attraverso il firmware dello strumento, di reindirizzare ogni
segnale presente sul MIDI IN sulla porta MIDI OUT, realizzando di fatto una
porta unica OUT THRU. In caso contrario occorre posizionare in coda al
network tale strumento, o dotarsi dì una THRU BOX. MAI ADOTTARE UNA "T"
AUTOCOSTRUITA! Il carico sulla porta MIDI OUT comprometterebbe il segnale
utile sui cavi MIDI, mandando in "SENSING FAULT" le tastiere che testano
l'ACTIVE SENSING, che controllano costantemente i valori di tensione sulle
connessioni MIDI.
4f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
E` una tabella, a corredo di qualunque strumento MIDI, che esprime, in
modo visivamente chiaro e dettagliato, quali sono i messaggi MIDI che lo
strumento riconosce sulla porta MIDI IN (se utilizzato come slave) e che
trasmette sulla porta MIDI OUT (se utilizzato come master). Tale tabella ha
un formato standard, cosi` da semplificare al massimo un raffronto fra le
implementazioni MIDI di due strumenti che devono interagire.
4g) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
Esiste un newsgroup italiano sul mondo del MIDI:
it.comp.musica.midi
dal quale sono state tratte le FAQ che potrai trovare all''URL:
http://web.tiscalinet.it/enterprise_videotext/itamidi/faq/faq_web.htm
A=MM & Sandro Binetti
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5) Quali sono i principali tipi di sintesi?
I synth si dividono grosso modo in due categorie: analogici e digitali.
I primi utilizzano dei circuiti che lavorano sulle tensioni, i secondi
invece solo sui numeri e calcoli che vengono poi tradotti in suono da un
convertitore D/A.
5a) Gli analogici
Gli analogici utilizzano in gran parte la sintesi sottrattiva, cioè un
filtro sempre analogico che nella maggior parte dei casi taglia le
frequenza superiori (filtro passabassi o LPF da Low Pass Filter) a un
punto detto cutoff e che può enfatizzare la frequenza di taglio con la
risonanza. Questa è la sintesi sottrattiva che, essendo un concetto e
non una tecnologia, può essere applicato anche ai synth digitali. Dire
analogico non significa dire solo sintesi sottrattiva perchè gli
analogici più evoluti e i modulari possono produrre anche suoni in
modulazione di frequenza, modulazione d'ampiezza e sincronizzare il
ciclo della forma d'onda di un oscillatore con quello di un altro. Nei
modulari poi hai la possibilità di fare quasi tutto quello che vuoi. Di
nuovo queste non sono tecnologie ma concetti e infatti modulazione di
frequenza, sync e (in parte) modulazione d'ampiezza possono essere fatti
anche (e soprattutto) su synth digitali.
Tipico dei synth analogici sono i controlli in tempo reale dei parametri
attraverso manopole, interruttori e switch. Sui primi modelli i
controlli erano anch'essi analogici, dal Prophet 5 in poi è stato messo
un microprocessore che si incaricava di convertire il valore del
controllo in dati da memorizzare per creare memorie di patch.
Quindi il fatto che ci siano manopole e cursori non indica a priori se
si tratti di un synth analogico o digitale. Per informazione oggi tutti
i controlli in tempo reale, compresi quelli dei synth analogici più
moderni, sono sotto gestione di un microprocessore che permette di
salvarne la posizione per memorizzare la patch.
5b) Le tecniche di sintesi
Ricordando che alcune tecniche di sintesi possono essere utilizzate sia
da synth analogici e che digitali, queste di seguito sono le più frequenti
- Wavetable: vengono memorizzati dei campioni in ROM che vengono poi
"letti" dal sintetizzatore riproducendo il campione. E' tipico di tutte
le workstation e di moltissimi synth digitali. Non è ovviamente una
tecnica adattabile all'analogico dove la forma d'onda è prodotta da un
oscillatore controllato in tensione. Quando si può modificare il punto
di partenza della wavetable e scansire le forme d'onda memorizzate
attraverso una sorgenti di modulazione, si ha il caso della serie
Microwave di Waldorf  ripreso dal PPG Wave. Tale tecnica è stata
impiegata anche su Korg Wavestation, Ensoniq Fizmo, Ensoniq serie
VFX/SD/TS
- Sintesi sottrattiva: come detto c'è un filtro per tagliare frequenze.
Quando le frequenze sono in gamma alta si parla di un filtro passabasso
(LPF), quando sono nella gamma inferiore il filtro è un passa alti
(HPF), quando sono combinati LPF e HPF si arriva al Band Pass Filter che
ha due cutoff, uno per le frequenze superiori e uno per quelle
inferiori. La versione classica è un filtro, analogico o digitale,
passabasso.
- Sintesi additiva: poichè un suono può essere scomposto in un
determinato numero di armoniche secondo il teorema di Fourier, sarebbe
possibile ricomporlo sommando diverse armoniche a livelli differenti.
Tipico di Kawai serie K5 e K5000, Kurzweil K150 e K150 FS non
rintracciabile in Italia, ma anche del DX7. Il concetto di sintesi
additiva è generalizzabile anche su tutti i synth con più di un
oscillatore: basta usarne due con forme d'onda diverse per avere una
rudimentale sintesi additiva.
- Sintesi FM: il principio si basa sulla modulazione delle frequenza di
un oscillatore  usandone un altro con frequenza in campo audio. Usato su
tutta la gamma DX, SY77/99/TG77, SY22/TG33, FS1R di Yamaha, ma
possibile anche su synth analogici come modulari, Oberheim Matrix 12 e
Studio Electronics Omega 8
- Sintesi a distorsione di fase o con waveshaping:
La sintesi in distorsione non lineare o waveshaping ha come principio il
passaggio di una forma d'onda X in un distorsore inteso come funzione
matematica. Il caso più semplice è un oscillatore con forma d'onda
sinusoidale i cui singoli punti che la descrivono vengono elaborati da
una shaping function (o transform function) che da origine a un nuovo
segnale audio. I due parametri critici per stabilire il tipo di
waveshaping sono:
  > uno o più parametri che descrivono la forma d'onda in ingresso
  > la funzione matematica applicata prima dello stadio di uscita.
Se la funzione matematica è un'equazione lineare come una retta allora
il segnale originale e quello d'uscita sono identici e non si verifica
nessuna distorsione. In ogni altro caso si ottiene una distorsione sul
segnale d'ingresso che dipenderà direttamente dalla funzione. Nel
momento in cui la funzione distorcente elabora un segnale, diventa di
fondamentale importanza anche l'inviluppo d'ampiezza del segnale
originale, per cui per pari punti si ottiene un risultato diverso
secondo l'ampiezza con il corollario che ne segue (omissis). Attualmente
sono accettati come esempi:
  > Movable Waveshaping
  > Fractional Waveshaping
  > Postprocessing e Parameter Estimation
Più nel concreto gli unici due synth riconosciuti impiegare un qualche
modello di distorsione non lineare sono Korg serie 01W, con un modulo
waveshaping piuttosto spartano, e la distorsione di fase (PD) inventata
da Casio per i synth CZ e VZ (iPD), questi ultimi con possibilità
maggiori di modulazione. Se di Korg non si conoscono bene le funzioni
che ha adottato, di Casio sappiamo che ha applicato la modifica della
fase della funzione che controlla la velocità di scan della wavetable
che contiene una sinusoide. Se non si interviene sulla fase, la funzione
è una semplice retta che lascia il segnale alterato, viceversa si
ottiene una retta spezzata con angolo programmabile che porta alla
distorsione del segnale (alias velocità di scan alterata) fino a
trasformare la sinusoide in una quasi dente di sega.
E' da sottolineare che la distorsione non lineare è poco dispendiosa per
la CPU ed è uno dei sistemi più efficaci per stravolgere un suono in
dominio digitale. Non esiste la controparte analogica (e come potrebbe?)
- Sintesi a modelli fisici: inizialmente concepita per emulare strumenti
acustici, secondo il concetto che il suono viene sintetizzato secondo il
comportamento dell'esecutore, è stata impiegata da Yamaha sulla serie
VL. Versioni a minore potenza per gli strumenti acustici si trovano su
Korg Prophecy e Z1, Yamaha EX5 e nelle schede che utilizzano SondiusXG.
I modelli fisici non sono una vera e propria tecnica, ma piuttosto il
tentativo di descrivere con algoritmi il comportamento e la struttura di
qualsiasi cosa esistente sulla faccia della terra, considerando il più
possibile le variabili in gioco e cercando di avvicinarsi come risultato
alle condizioni reali.
Altra applicazione dei modelli fisici è l'emulazione dei synth analogici
in sottrattiva, tramite algoritmi e CPU più o meno potenti, e si trova
sui prodotti Clavia, Waldorf serie Microwave II e Q, Roland JP8000,
Korg Prophecy/Z1/MS2000, Yamaha AN1x, Access serie Virus,
synth Novation (escluso BassStation), Oberheim OB12
Naturalmente questa è una semplificazione piuttosto sommaria e non
prende in considerazione la possibilità che un synth utilizzi più
tecniche di sintesi combinate tra loro come per Kurzweil per esempio.
LucA
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6) Quale tastiera portatile?
- La piu' diffusa e' probabilmente la Roland AX1:
5 ottave, tastiera dinamica, e soprattutto il comodissimo ribbon controller
- Yamaha KX5: Mini master Keyboard, 3 ottave di minitasti, 32 program
change, ingresso per Breath controller.
Era in listino ancora qualche anno fa, costava nuova qualcosa come 1
milionata e mezzo! (di listino s'intende...)
- Yamaha DX100: Orientato più al Sinth che al discorso master, offriva
la generazione sonora della serie DX21/27.
Minitasti, ingresso per il Breath, 4 banchi da 16 locazioni (quindi 64
program change). Sul mercato dell'usato adesso può essere
un'alternativa a quelli citati sopra.
- Korg Poly800: Synth polifonico a 8 note con tastiera di 4 ottave.
Non pensato per un uso "a tracolla", puo' pero' facilmente essere
adattato allo scopo. Ha anche un piccolo sequencer a step.
- Roland SH100: Tastiera a tracolla "vintage". Prevedeva l'aggancio
a tracolla e un manico per la mano sinistra. Inoltre e' capace di
linee di basso interessanti.
Musicland, Gerolamo & Steeve
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7) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro
- The Secret of Analog e Digital Synthesis di Steve De Furia 1988
nonostante l'età è ancora un testo molto valido e pratico, ottimo per chi
vuole approfondire l'analogico e l'FM. Da consigliare a chi già mastica
qualcosa ma vorrebbe capirci di più.
- Sythesizer Basics da Keyboard 1988
Metà del libro raccoglie una serie di articoli che studiano i singoli
componenti di un synth, l'altra riguarda gli aspetti dell'home
recording. Molti aspetti sono teorici e c'è poca pratica, ma un buon
testo per sviscerare alcuni concetti
- The Complete DX7II di Howard Massey 1987
La bibbia assoluta del DX7 e della programmazione in FM. Seguendo gli
esempi passo dopo passo si diventa programmatori esperti in FM. 400
pagine di solo DX!! Introvabile
- Synthesis with Style di De Furia e Scacciaferro 1989 con cassetta
Una buona idea: programmare i timbri secondo lo strumento che si deve
suonare e come eseguire la parte. In pratica però non è così realistico,
e ancora meno la cassetta
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre con dei
concetti validi
- Synthesis di H. Deutsch 1976
Si torna ai vecchi analogici e ai registratori a nastro con tanto di
tecniche reverse. Non molto utile
- The Sampling Book di De Furia e Scacciaferro 1987
Nonostante la data è ancora possibile tirare fuori qualche trucchetto di
programmazione e capire il perche' di certi problemi con il sampling.
- Analog Synthesis di Wizoo 1999
Godosissimo (!?!) libro con CD audio che spiega i principi e le tecniche
impiegate sugli analogici, sui soft synth e sui neo analogici virtuali.
Gli esempi sono realizzati con Multimoog, Oberheim OBXA e Clavia Nord
Modular. Di certo potevano fare di meglio con i synth vintage ma gli
esempi funziona a dovere. Da consigliare assolutamente se non capite
niente di sintesi o di analogici (senza offesa)
- Computer Synthesis for the Electronic Musician
di E. Miranda 1998 con CD ROM
Si va sul pesante con spiegazioni di computer music, algoritmi,
esperimenti etc etc. Non piace a chi usa synth veri e a chi fa musica
elettronica sul serio. Troppo complesso per i primi, troppo
semplicistico per i secondi
- Sound Synthesis and Sampling, M. Russ, 1996
Per niente male, molta teoria ma anche tanti consigli pratici sulla
sintesi. E' un libro aggiornato con molti riferimenti a synth hardware.
Un buon acquisto
- Il sintetizzatore - giuda all'acquisto e all'autocostruzione
Ed. Franco Muzzio & C. Editore
Cronologicamente descrive dai modelli più antichi fino al DX7 Yamaha, poi
c'è l'altra metà del libro che è una guida all'autocostruzione di modelli
analogici. Se amate i sinth d'epoca.
- A Synthesist's Guide to Acoustic Instruments di H. Massey - 1987- Amsco.
Spiega come ricreare strumenti acustici con varie tecniche di sintesi e
campionamento. Molto bello, con allegato un vero "disco di plastica" a 33
giri.
LucA, Moog & Aldo Borgonovo
In più abbiamo, senza commento:
<Steeve>
Delton Horn "Il sintetizzatore"; Curtis Road "The Music Machine";
Martin Newcomb "The museum of synthesizer Technology";
"The A-Z of analogue synthesizer" (non ricordo l'autore);
<\Steeve>
---------------------------------------------------------------------------
8) Cerco libri/metodi per iniziare a suonare la tastiera
<Steeve>
Lezioni di armonia complementare di R. Dionisi, ed. Curci;
Trattato pratico di armonia di N. Rimsky Korsakow, ed. Sonzogno;
La polifonia nell'arte moderna di De Sanctis, ed Ricordi;
Tecnica e arte del jazz di Giorgio Gaslini, ed. Ricordi (mooolto bello,
 è utile anche per chi non suona il jazz);
Piano Jazz di Nino de Rose, ed. Melodi Milano (più snello e meno
costoso del precedente)
<\Steeve>
<Eidos>
Gordon Delamont
Tecnica Moderna di Armonia, volumi I e II
Gordon Delamont
Tecnica Moderna di Arrangiamento
Gordon Delamont
Tecnica Moderna di Contrappunto
William Toutant
Armonia Funzionale, volumi primo e secondo.
Dick Grove
Concetti fondamentali di armonia moderna, parte 1 e 2.
Tutti sono editi dalle
Edizioni Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
Li trovi da Ricordi o alla Carisch...
www.carisch.it
<\Eidos>
---------------------------------------------------------------------------
9) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre con dei
concetti validi
- Guitar Synth and MIDI da Guitar Player 1988
Se siete chitarristi questo è un ottimo libro: introduce al MIDI, ai
device, ai controller e alle tecniche esecutive
LucA
--------------------------------------------------------------------------
10) Ho la XYZ dove posso trovare patch/programmi per essa?
Probabilmente puoi trovare qualcosa di interessante partendo
dai link che vengono periodicamente postati sul NewsGroup
e che puoi trovare anche qui:
http://www.geocities.com/tastiere/link.htm
--------------------------------------------------------------------------
11) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
Un musicista dovrebbe conoscere la maggior quantita' di
materiale musicale possibile.
Abbiamo cercato di raccogliere un elenco il piu' possibile
completo di cio' che i frequentatori di IAMST ritengono
importante per la cultura musicale di un tastierista
Si e' cercato, per quanto possibile, di raggruppare i suggerimenti
per genere / affinita':
Legenda:
NomeGruppo (NomeTastierista)
- NomeCD (Anno)
"Commento"
11a)        --Rock/Prog:--
Dream Theater (con Kevin Moore)
- Images and Words (1992)
"Segna, di fatto, la nascita del prog-metal. Tecnicamente spettacolare."
Dream Theater (con Jordan Rudess)
- Scenes from a Memory (2000)
"Rudess porta una ventata di freschezza nei DT.
Tastiere Kurzwail (di cui è 'consigliere')"
Deep Purple (J. Lord)
Made in Japan (1972)
"Imperdibile per i cultori dell' organo rock.
'Come usare l' Hammond' lezione N°1 "
Genesis (Tony Banks)
- Trespass
- Foxtrot
- Nursery Cryme
- The lamb lies down on Broadway
- Selling England By the Pound (1973)
"Direi che il complesso è esemplificativo di uno "stile" dove
le tastiere lavorano con un fitto intreccio armonico."
YES
- Fragile
- Close to the edge
-90125 (1983)
Rick Wakeman:
-The Six Wives of Henry VIII (1973) A&M Records
-Rick Wakeman's Criminal Record (1977) A&M Records
"Introvabili?"
Emerson Lake & Palmer
- Tarkus
- Brain Salad Surgery
- Works 1
Pink Floyd (R. Wright):
- Dark side of the moon (1973)
- Wish you were here (1975)
"Per i cultori di suoni analogici/Moog"
11b)       --Elettronica--
Jean Michel Jarre.
- Oxygene (il primo!)
- Chronologie
- Waiting for Cousteau
"Tre modi differenti in cui Jarre gestisce il rapporto fra
'tappeti sonori' e synth solisti."
Mark Isham
- Vapor drawings
"va' che ti va a combinare un trombettista alle prese coi synth..."
Tangerine Dream
- Phaedra
- Stratosfear
- Encore
- Force Majeure
- Thief
- White Eagle
"Nel capitolo "Elettronica" si potrebbe mettere tutta la produzione dei
Tangerine Dream, siccome hanno all'attivo piu' di 50 dischi mi limito
a qualche titolo essenziale"
Vangelis
- Heaven and Hell
- Beauborg
- Chariots of Fire
- The City
- Direct
"I lavori piu' "elettronici" di Vangelis"
11c)        --Classico rifatto col synth--
Wendy Carlos
- Swithed-on Bach (1969) Ed. CBS
- Swithed-on Bach II (1970) Ed. CBS
- The Well Tempered Synthesizer (1974) Ed. CBS
"Dischi ce ne sono molti in giro, ma sono quasi tutti spazzatura.
Gli unici che ritengo non offensivi nei riguardi degli autori sono di
Wendy Carlos, realizzati con Moog 3C"
Isao Tomita
- Snowflakes are Dancing
- Firebird
- Picture at an Exhibition
"Dello stesso filone ma piu' "trasgressivi" alcuni dischi di Isao
Tomita, principalmente eseguiti con Moog 3C e Roland System 700"
Don Dorsei
- Bachbuster (1985) Ed. Telarc
Mandozzi
- Bach-Hendel 300 (1985) Ed. Deutsch Grammophone
11d)        --Jazz--
Chick Corea Electric Band (Chick Corea)
- Inside Out
- Eye of the beholder
"Jazz elettrico in tutti i sensi... "
Herbie Hancock
- Dis is da drum
Lyle Mays
- Lyle Mays
"L'artefice di un buon 50% del suono del Pat Metheny Group nel suo
splendido primo album solista"
Pat Metheny & Lyle Mays
- As falls Wichita, so falls Wichita falls
"Avete presente gli ultimi venti minuti del film "Fandango"?
La musica e' presa da qui' "
Keith Jarrett
- The Koln concert
Bill Evans
-The Village Vanguard session
Dave Grusin:
- Mountain Dance (GRP 1980)
"Splendido album 'direct to master', un DX7 in tutte le salse,
pianoforte come solo Dave lo sa far cantare."
- Harlequin (GRP, 1984)
"Con Lee Ritenour"
- The Gershwin Connection (GRP 1991)
"Una rivisitazione funky fusion di alcuni fra i piu` bei motivi
di G & I Gershwin. A scuola di improvvisazione pianistica..."
Weather Report (Joe Zawinul)
-Heavy weather
11e)        --Altro / Non catalogato--
Steely Dan
- The Royal Scam (1976)
"Un'incisione tecnicamente ineccepibile (considerata l'annata).
Fender Rhodes chorused (e talvolta lievemente OD)
sempre al centro del panorama stereo..."
Supertramp:
- Crime of the century (A&M 1974)
"Un Wurl spendido e dinamicissimo in Bloody Well Right"
- Breakfast in America (A&M 1979)
"No comment"
- Famous last words (A&M 1987)
"Un album dimenticato, da ascoltare piu` di una volta per
apprezzarne il mixdown perfetto e gli stupendi pianoforti
acustici."
Donald Fagen:
- The Nigthfly (1982)
Jim Beard
-Songs of the sun
"grande fusion"
Questi i pareri raccolti fino adesso...
Eventuali commenti, anche (soprattutto) negativi, sono graditissimi
I titoli/autori sono stati suggeriti da:
Gerolamo, Steeve, Musicland, A=MidiMan, Sandro Binetti,
Denis Mazzucato, Fiorin Mauro, Yosemite Sam, Paolo(mail no 'z')
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12) Cos'è un Soft Synth?
Un sintetizzatore software e` un programma che consente di utilizzare un
PC provvisto di uscita AUDIO come un "comune" sintetizzatore.
Per comprendere il principio di funzionamento di un soft synth occorre
analizzare come, da un punto di vista architetturale, funziona un
sintetizzatore hardware digitale.
L'elettronica digitale degli ultimi vent'anni si basa su di un principio di
massima, comunemente accettato e praticato dai produttori di apparecchiature
elettroniche: la modularizzazione (object orientation). Tale schema
concettuale consiste nel generalizzare le attivita` di base di un apparato
elettronico, costruire dei microprocessori che realizzino tali
funzionalita`, scrivere la logica di comportamento su dispositivi di memoria
programmabili (EEPROM), aggiungere periferiche di lavoro specifiche (la
tastiera, la porta MIDI, il convertitore D/A, il display LCD, ecc...). Da
questo punto di vista si puo`, senza grossa esagerazione, affermare che,
nella sostanza, tutti gli apparati elettronici si equivalgono sotto il
profilo architetturale, dal microonde, all'antifurto dell'auto, alla
playstation, al PC ed al sintetizzatore.
I soft synth, partendo da questo principio, sono costituiti da moduli che, a
vari stadi, realizzano l'emulazione software dell' hardware dedicato dei
sintetizzatori, per cio` che riguarda wavetable, oscillatori, DSP,
interfaccia utente; ogni modulo e` associato ad un thread del sistema
operativo (ad esempio, ad ogni oscillatore e` associato un thread). Cio`
consente di indicare, a priori, la velocita` complessiva del sistema (cioe`
la velocita` con la quale il PC ed il SO riescono a gestire piu` threads
contemporanei) quale unico vero limite a parametri caratteristici quali la
polifonia, il numero max di timbri contemporanei, il numero di effetti e la
loro qualita`.
Solitamente, almeno fino a qualche anno fa (vd. la serie VSC di Roland),
tali prodotti erano essenzialmente strumenti di prototyping, mediante i
quali sottoporre a test pre-produzione i synth e gli expander. Oggi,
costituiscono una buona alternativa amatoriale e low-cost a molti synth in
commercio. Alcuni esistono solo in versione software (vd Gigasampler,
Reality, Waz e compagni) e si propongono come ottimi strumenti di ricerca e
di didattica nel campo del sound engineering.
Un soft synth spesso emula (o pretende di emulare)  un synth hardware,
riprendendone la tecnica di sintesi e, in certi casi, tentando di
ricostruire
il comportamento del modello originale.
Sandro Binetti + LucA
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13) Quali riviste parlano di tastiere?
- In italiano
 Strumenti Musicali:
http://www.strumentimusicali.jackson.it/
 Rec'n'Play:
http://www.recnplay.it/
 Cubase Magazine:
http://www.midimarket.com/cubase.htm
- In inglese / on line:
http://www.keyboardonline.com
http://www.e-musician.com
http://www.sospubs.co.uk
http://www.mixonline.com
http://www.musiclinkmag.com/
- In piu', se leggi il tedesco:
http://www.keyboards.de
http://www.keys.de
- e in francese:
http://www.keyboards.fr
Paolo Tramannoni, LucA e Steeve
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Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
- Master keyboard
Tastiera concepita per controllare altre tastiere o moduli. Questo può voler
significare suonare su una tastiera pesata (quella della masterkey appunto)
un suono di pianoforte. Oppure suonare un expander (che da solo, senza
tasti, poverino...). Oppure la comodità di avere _una_ tastiera e tanti
expander, soluzione molto più compatta che avere tante tastiere. Oppure
ancora dividere la tastiera della master (che spesso è da 76 o 88 tasti) in
due o tre zone alle quali assegnare comodamente suoni diversi (comodo dal
vivo). Infine occorre specificare che ormai la masterkeyboard non è più la
classica tastiera _muta_ da _88 tasti_ _pesati_. Ne esistono pesate (come il
pianoforte), semipesate, e non pesate. Esistono modelli da 3-4 ottave (da
collegare al PC) oppure a 88 tasti. Esistono modelli capaci essenzialmente
di emulare molto bene la pesatura del piano mentre altri sono progettati per
controllare a distanza qualsiasi parametro degli strumenti collegati via
MIDI. Infine esistono modelli con generatore sonoro integrato e altre senza.
Insomma: esistono moltissimi tipi di master dedicate a tutti i tipi di
tastieristi, dal pianista jazz che vuole avere 88 tasti pesati e suoni
tastieristici inclusi, a quello che vuole spendere poco e registrare sul PC,
a quello che vuole controllare cataste di expander, ecc
- Arranger
L'arranger è uno strumento elettronico computerizzato (che può avere una
tastiera oppure no e può essere addirittura sotto forma di software per PC)
capace di generare una sezione di accompagnamento in base all'accordo
(o la nota) premuto e lo stile impostato.
- Sequencer
Apparecchio in grado di registrare eventi (ormai quasi esclusivamente MIDI).
In pratica registra non il suono come farebbe un registratore, bensì i dati
MIDI ovvero "quale nota", "con che dinamica", "quanto hai mosso il pitch
bender", "quanto lo slider", ecc
La comodità risiede nel poter modificare ogni evento a posteriori
(una nota sbagliata, una "pitchata" troppo veloce...).
- Expander
Tastiera musicale senza tastiera! Ciò permette di risparmiare spazio... e
qualche soldino. A volte la versione rack di uno strumento differisce
sostanzialmente dalla versione a tastiera: un esempio lampante è la
Wavestation di Korg che solo nella versione a rack (A/D) comprendeva
ingressi analogici
- Work station
Tastiera che funge da stazione di lavoro, da studio completo. E' però una
definizione da prendere con le pinze...una workstation è semplicemente una
tastiera che
-Genera un ampio numero di suoni
-Possiede un sequencer per registrare
-Possiede una tastiera per inserire le parti.
Inoltre le moderne workstation prevedono opzioni di campionamento (K2000),
registrazione su HD (Trinity), arranger (serie G della Roland), sequencer
grafici (Gem S2/3), ingressi per microfono, floppy drive per importare ed
esportare suoni, ritmi, song.
- Trigger(are)
Trigger è praticamente un segnale che attiva qualcos'altro, cioè ha le
funzioni di un interruttore. Arriva dai tempi dei modulari dove la
tastiera emetteva un segnale per far partire il suono. Per estensione
quando tu suoni la tastiera non fai altro che triggerare (che termine
tristissimo!!) il generatore timbrico. Potresti farlo anche via MIDI, o
con l'arpeggiatore ecc ecc. Per i campioni vale lo stesso concetto:
quando sono assegnati a una nota, suonando la stessa nota non fai che
attivare la riproduzione di questi campioni. In questo caso la tastiera
funziona solo come fosse un parco di 61/76/88 interruttori singoli
- Loop
Il loop e` una tecnica che consente di risparmiare memoria riducendo
la grandezza del sample, senza per questo ridurne la durata.
Il principio su cui si basa e`, per sommi capi, questo:
l'andamento dell'inviluppo di un suono ha una zona centrale,
quella del sustain nella catena ADSR, che puo` essere riprodotta da
un frammento del sample, appositamente apporzionato, e ripetuto
continuamente fino al rilascio (note off) del tasto.
Attenzione, pero`, a non confondere l'inviluppo del sample con quello
del program realmente eseguito. Infatti, looppando la parte centrale
di un sample di piano, si ottiene l'innaturale effetto di un sustain che
non decade; pertanto si e' costretti a "rinaturalizzare" il programma
finale facendo passare il sample attraverso un tradizionale ADSR,
cosi` da far decadere il suono nella maniera corretta.
Praticamente tutti i moduli a wavetable sfruttano questa tecnica.
In molti casi si ottiene una imitazione piuttosto realistica o,
comunque, gradevole.
Steeve, LucA & Sandro Binetti
----------------------------------------------------------------------------
Appendice B) LINKS
Vengono postati regolarmente sul NG
separatemente dalle FAQ
ma li puoi trovare anche qui:
http://www.geocities.com/tastiere/link.htm
----------------------------------------------------------------------------
Appendice C) Norme base sull'uso dei NewsGroup
C1) La metafora del BAR
Conoscete la metafora del BAR?
I Newsgroup sono come un bar... hanno pero' una particolarita':
In ognuno di questi bar le persone sono molto "noiose" poiche'
hanno deciso di parlare sempre di uno stesso argomento.
Fuori da ogni bar c'e' appeso un cartello con scritto di cosa
si discute all'interno.
I cartelli di tutti i bar sono raccolti anche qui:
http://www.news.nic.it/news-it/gruppi-it.html
Le norme di buona educazione sono quelle che avresti se
entrassi in un vero BAR come quello appena descritto.
Una versione piu' completa della Netiquette sui Newsgroup
la puoi comunque leggere qui:
http://www.inferentia.it/netiquette/dis.html
C2) HTML e Testo
Sui NewsGroup si posta (ovvero si mandano messaggi) in
formato TESTO.
Mandare post in HTML e', oltre che inutile, ritenuto maleducato
dai frequentatori dei NewsGroup.
In piu' e' dannoso anche per chi il messaggio lo manda;
infatti molti News Server anche importanti filtrano (non fanno
passare) i messaggi in HTML.
La stessa cosa fanno alcuni News Reader.
La conseguenza di questo e' che NON TUTTI potranno
leggere il messaggio che e' stato mandato in HTML
Se usi Outlook controlla in:
Strumenti -> Opzioni -> Invio -> Formato invio news ->
e imposta "Testo Normale".
C3) Quoting
(ovvero come ti riporto il messaggio a cui rispondo)
Il modo CORRETTO di riportare il post a cui si risponde e' semplice:
1- Tagliare le parti inutili
2- Riportare SOLO il pezzo a cui si risponde
3- Rispondere SOTTO alla parte riportata
4- Firmare in fondo al post
es.
========
> penso che il JP8000 abbia una tastiera troppo "gommosa" e che
Io ho un JP8000 e penso che la tastiera sia adatta all'uso
per cui e' pensato quel synth ...
> quella dell' Oberheim MC3000 sia molto meglio.
Ma scusa tu suoneresti un synth con una tastiera PESATA???
Gerolamo
========
----------------------------------------------------------------------------
Appendice D) Quegli strani simboli
Chi si affaccia per la prima volta sul mondo dei NewsGroup
potrebbe trovarsi spaesato da una serie di sigle e simboli a prima
vista incomprensibili. Riportiamo i più comuni.
Sigle:
NG: NewsGroup, Gruppo di discussione
OT: Off-Topic, ovvero fuori tema rispetto al manifesto del NG
IT:   In.Topic, il contrario di OT!!
IMO / IMHO: In My (Humble) Opinion, ovvero "secondo me"
Thread:  L'insieme di tutte le risposte ad un articolo
Un elenco completo dei TLA lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/tla.html
Simboli:
:) oppure :-) faccia che ride, sto scherzando
:( oppure :-( faccia triste, sono triste
Un elenco completo degli Smiley lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/smiley.html


text:
Innanzitutto ringrazio chi ha ringraziato (!!!) per le FAQ
Penso che la piu' grossa soddisfazione per tutti quelli che
hanno fin'ora contribuito sia sapere che questo lavoro
e' apprezzato.
:-)))
ok.
Variazioni da ver 0.5.1 -> 0.5.2
FATTO:
Riviste:
- Aggiunto Rec'n'Play
- riorganizzato
-
http://www.musiclinkmag.com/
 non funziona.
  Sapete che fine ha fatto?
  Se nessuno risponde nella prossima versione verra' eliminato.
Riscritta la domanda:
10) Ho la XYZ dove posso trovare patch/programmi per essa?
che aveva per risposta un rimando all'appendice B
che a sua volta era un rimado ai LINK :-))
Fatta una "seria" correzione ortografico/sintattico/grammaticale
corretti alcuni errori
(a onor del vero la maggior parte di battitura...)
DA FARE:
Ho notato che e' una domanda frequente questa:
"Come collego la mia tastiera la PC?"
Si accettano risposte da mettere in FAQ...
Infine VOGLIO SAPERE cosa ne pensate di:
8) Cerco libri/metodi per iniziare a suonare la tastiera
e della relativa risposta
--
Gerolamo


author: barone

text:
Complimenti a tutti gli autori!
un ottimo lavoro per chi come me ha sempre desiderato saperne di più
sull'argomento.


author: Eidos

text:
Gerolamo wrote:
> -
http://www.musiclinkmag.com/
 non funziona.
>   Sapete che fine ha fatto?
>   Se nessuno risponde nella prossima versione verra' eliminato.
Boh...
whois -h
whois.internic.net

musiclinkmag.com/
 ...
Whois Server Version 1.3
Domain names in the .com, .net, and .org domains can now be registered
with many different competing registrars. Go to
http://www.internic.net
for detailed information.
No match for "
MUSICLINKMAG.COM/
".
05/31/01 14:46:56 IP block
http://www.musiclinkmag.com/
Trying 194.247.168.2 at ARIN
Trying 194.247.168 at ARIN
Redirecting to RIPE ...
Trying 194.247.168.2 at RIPE
Trying 194.247.168 at RIPE
% This is the RIPE Whois server.
% The objects are in RPSL format.
% Please visit
http://www.ripe.net/rpsl
 for more information.
% Rights restricted by copyright.
% See
http://www.ripe.net/ripencc/pub-services/db/copyright.html
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address:      Italy
phone:
+39 06 3233204
fax-no:
+39 06 3232563
e-mail:
per...@flashnet.it
nic-hdl:      EP1295-RIPE
changed:
hostm...@flashnet.it
 19990524
changed:
hostm...@nic.it
 19990525
source:       RIPE
Francesco


author: Ramirez

text:
Gerolamo <
spyd...@despammed.com
> wrote in message
cdfR6.3856$i71.1...@news.infostrada.it...
> Innanzitutto ringrazio chi ha ringraziato (!!!) per le FAQ
> Penso che la piu' grossa soddisfazione per tutti quelli che
> hanno fin'ora contribuito sia sapere che questo lavoro
> e' apprezzato.
> :-)))
Stavo per chiedere dove si trovassero le faq del news...poi mi sono
detto...e se guardo un po' indietro nei post senza rompere le balle con un
thread inutile...ebbene non solo ho trovato un messaggio dove si parla di
faq (questo)...ma ho trovato anche un OTTIMO lavoro per cui faccio i miei
complimenti.
Spero di poter presto partecipare attivamente al newsgroup anche se sono
abbastanza nuovo del mondo delle tastiere e co.
RaMiReZ


title: OT: Vendo: Juno106, JX3P, Superbasstation

author: Alarnews

text:
Vendo:
Roland Juno 106
Roland JX3P
Novation SuperbasStation
--
Simonazzi Federico
E-mail:
alarec...@tin.it
http://www.alarrecordingstudio.com


title: Per chi suona col PC : scheda audio ASIO Multi-Client

author: Enkeli

text:
Dopo aver provato diverse schede audio, ho trovato stabilita' e qualita'
con questa scheda audio
Native Instruments Kontrol 1
e la consiglio a chi suona col pc.
Ha 4 canali di uscita ma soprattutto ha i drivers ASIO Multi-Client
ovvero puo' gestire diversi programmi audio contemporaneamente che accedono
ai dirvers Asio (che normalmente accettano 1 solo client)
(ad esempio ,per avere drivers multi-client bisogna rivolgersi alle RME da
700 euro) mentre la Kontrol1 ne costa 200

infine ha drivers stabili e lavora bene con Forte

a breve La Kontrol1 sara' sostituita dalla nuova
Komplete audio 6

ciao!!
Enkeli


title: cerco dbx 120

author: Vinyard

text:
Come da titolo cerco una qualche versione del dbx 120.
grazie


title: moog taurus

author: Pali Gap

text: quanto può costare usato?


title: [Scambio] Casio FZ-1

author: Scambista

text:
Ciao kboarders,
vorrei scambiare il mio Casio FZ-1, in buone condizioni, con un altro/i
aggeggino/i, magari un po' più maneggevole/i.
L'unico motivo per cui accetto proposte è proprio perchè non riesco a
portarmelo in giro con la conodità che vorrei, e in casa non mi ci sta :(
Ho anche una settantina di dischetti e il manuale rilegato in pelle rossa
(!).
Salutini
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: [Scambio] Casio FZ-1

author: gr

text:
"Scambista" <
id...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:cas14p$h8b$1...@news.newsland.it...
> Ciao kboarders,
> vorrei scambiare il mio Casio FZ-1, in buone condizioni, con un altro/i
> aggeggino/i, magari un po' più maneggevole/i.
>
> L'unico motivo per cui accetto proposte è proprio perchè non riesco a
> portarmelo in giro con la conodità che vorrei, e in casa non mi ci sta :(
> Ho anche una settantina di dischetti e il manuale rilegato in pelle rossa
> (!).
non capisco perchè , pesa solo una quintalata
:-)
a proposito , io ho perso il mio manuale , non è che lo vendi a parte ?


title: [Scambio] Casio FZ-1

author: Wavex (l'innovazione)

text:
"Scambista" <
id...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:cas14p$h8b$1...@news.newsland.it...
> Ciao kboarders,
> vorrei scambiare il mio Casio FZ-1, in buone condizioni, con un altro/i
> aggeggino/i, magari un po' più maneggevole/i.
>
> L'unico motivo per cui accetto proposte è proprio perchè non riesco a
> portarmelo in giro con la conodità che vorrei, e in casa non mi ci sta :(
> Ho anche una settantina di dischetti e il manuale rilegato in pelle rossa
> (!).
>
> Salutini
>
>
in soldi quanto vuoi?



title: [Scambio] Casio FZ-1

text:
Wavex (l'innovazione) ha scritto:
> in soldi quanto vuoi?
 Mumble mumble...
Daaaaai, vuoi dirmi che non hai nemmeno un synthino piccolino che non usi
più?
Altrimenti... non so, spara un'offerta... magari in mail.
Ciao!
--



title: [Scambio] Casio FZ-1

text:
gr ha scritto:
> a proposito , io ho perso il mio manuale
Male, male...lasciatelo dire, male! :P
>, non è che lo vendi a parte ?
Se mi offri in cambio qche aggeggino ti allego pure il synth.
Credo di no cmq, mi spiace.
Se vuoi te lo fotocopio.



title: Ci riprovo...

author: Skus

text:
Cerco un Fender Rhodes 73 Mark II E-Piano,
possibilmente nel triveneto.
Se mi aiutate a trovarne uno, ve ne sarei
veramente grato!
Grazie


title: Problema tasti P90

author: peppe c++

text:
Non so come ho fatto, cmq mi è successo che due tasti fanno si sente come se
le molle non siano a posto, fa un rumore metallico quando ci suono, per
alcuni attimi non riuscivo nemmeno a premere questi 2 tasti, poi si sono
sistemati, ma continuano a non essere fluidi e a soffrire di quei problemi
che ho detto. Gia mi era capitata una volta ma si erano sistemati da
soli...solo che stavolta non sta succedendo... Secondo voi si può riparare?
Quanto può costare? Chi li ripara?...Mannaggia a quando ho perso la
garanzia...


title: Problema tasti P90

text:
> sistemati, ma continuano a non essere fluidi e a soffrire di quei problemi
> che ho detto. Gia mi era capitata una volta ma si erano sistemati da
> soli...solo che stavolta non sta succedendo... Secondo voi si può riparare?
> Quanto può costare? Chi li ripara?...Mannaggia a quando ho perso la
> garanzia...
io ho il P90 da Marzo/Aprile ma non ho problemi anzi la tastiera mi
sembra impeccabile. Dovresti aprire il fondo del piano rovesciando lo
strumento e cercare di vedere il funzionamento dei tasti incriminati.
Ma come fa ad esserci un rumore di molle...non dovrebbero esserci molle
nel meccanismo ma un sistema di pesi con i martelletti...


title: Problema tasti P90

text:
Prima di mandarlo in un centro di assistenza... prova ad aprire lo
strumento... e guarda i tasti che danno rogne come ti ha consigliato
PaliGap... Se come mi hai detto precedentemente questi hanno avuto uno
strano comportamento e poi sono ritornati a posto... potrebbe essere una
cosa da poco: in fondo dove il fa leva dovrebbe esserci fra perno e tasto
una zona lubrificata con una sorta di unto bianco-trasparente... magari in
alcuni tasti ce n'č poco o quel che c'č č mal distribuito...
Ciao, Andrea.


title: Problema tasti P90

text: Domani provo...


title: Salve a tutti!!!!

author: Dany FI

text:
Ciao, mi chiamo daniele e sono contento che finalmente sia nato un ng
interessante...
vi sto seguendo da una settimana ma solo ora ho deciso di farmi vivo perchè
avrei un consiglio da chiedere: quale sintetizzatore scegliere??
Ho già visto i CS2x e CS6x della Yamaha, mi sembrano buoni (anche se il
prezzo è un po' altino) ma ci sono asltri sintetizzatori simili della Roland
o della Korg o di altri marchi?
Premetto che io cerco di creare musica e suono insieme ad un mio amico
armato di computer-sound blaster master creative- Cubasis vst- waveLab ed
altri programmi, perciò mi interessa un sintetizzatore dotato soprattutto di
arpeggi automatici a velocità regolabile e di varie distorsioni, e MOLTO PIU
IMPORTANTE che sia VERSATILE.
Ciao.


title: Salve a tutti!!!!

author: Iggy

text:
Quanto vuoi spendere? Questo mi sembra fondamentale.
Ciao.
Ignazio
"Dany FI" <
dani...@lintar.com
> ha scritto nel messaggio
news:38d76...@news.dada.it...



title: Salve a tutti!!!!

author: ~|含eeve|~

text:
Il CS6x dovrebbe andarti bene. Prova se no il JP8000, forse i nuovi Korg
MS2000 e Alesis Andromeda che hanno se non sbaglio entrambi arpeggiatore e
Vocoder oltre ad una sintesi a modelli.
--
Bye-by:
Stv
----------------------------------------------------------------------------
La musica è al tempo stesso il linguaggio più completo per
comunicare i sentimenti e il più difficile da interpretare. (A.S.)
s...@libero.it
 (Music E-Mail - SoundOnSound Recording Xtudio)
ste...@tiscalinet.it
 (Generic E-Mail)
http://www.ondanomala.com
----------------------------------------------------------------------------


title: Salve a tutti!!!!

text:
Iggy ha scritto nel messaggio <8b827m$ohr$
1...@news.mclink.it
>...
>Quanto vuoi spendere? Questo mi sembra fondamentale.
>
>Ciao.
>
>Ignazio
>
Circa 2 milioncini, questo mi sembra il prezzo minimo (a quanto ho sentito)
per un buon sintetizzatore, per arrivare ad un max di 3 pappine...


title: Salve a tutti!!!!

text:
"Dany FI" <
dani...@lintar.com
> ha scritto nel messaggio
news:38d7d...@news.dada.it...
> >
> Circa 2 milioncini, questo mi sembra il prezzo minimo (a quanto ho
sentito)
> per un buon sintetizzatore, per arrivare ad un max di 3 pappine...
>
> Non sono un superesperto ma a quella cifra ci compri un synth senza
arpeggi e basi (ammesso che ti servano), per i tuoi scopi stavo per
consigliarti il Korg Triton che è una macchina superba: 2 arpeggiatori,
campionatore con fino a 64 Mb di Ram, 4 banchi per un totale di 1024 prog e
1024 combi, polifonico a 64 note + synth solo MOSS e poi suona..........da
Korg.
però costa circa 5 zucche............
fammi sapere se trovi altre soluzioni.
Ciao.
Ignazio


title: Cerco modulo YAMAHA MU-80

author: Carlo Pepe

text: Come oggetto


title: Cerco modulo YAMAHA MU-80

text:
Io ce l'ho e me lo tengo... ;-)
Carlo Pepe <
carl...@libero.it
> wrote in message
e8Q7a.252282$0v.70...@news1.tin.it...
> Come oggetto
>
>


title: Mellowtron

author: Denis

text:
Chi ha un bel preset per Roland XP di questo splendido suono? Mi interessa
quello degli archi.
Grazie!
DM


title: Mellowtron

author: LucA

text:
Denis wrote:
>
> Chi ha un bel preset per Roland XP di questo splendido suono? Mi interessa
> quello degli archi.
Filtra un campione di archi, applica un LFO s&h a basso rate e depth
sul pitch, e magari aggiungi un pizzico di rumore e una dente di sega,
poi metti gli inviluppi d'ampiezza con attacco leggermente lento e un
release più deciso, sustain al massimo,
ciao
LucA


title: Mellowtron

text:
..scusate se mi intrometto..
LucA ti spiace dare una piccola motivazione ad ogni cosa che hai suggerito?
Tanto per capire "perchč" hai messo in nota queste operazioni da fare...
ovviam se non ti č di disturbo!
> Filtra un campione di archi, applica un LFO s&h a basso rate e
> depth sul pitch
Serve per fare un po il "vibrato" degli archi?
Come mai la scelta sample & hold, perche' non una sine?
> e magari aggiungi un pizzico di rumore e una dente di sega,
Questa č la "simulazione" del mellowtron? Fino al rumore posso capire mentre
la saw mi č "oscura" ...
> poi metti gli inviluppi d'ampiezza con attacco leggermente lento e un
> release piů deciso, sustain al massimo,
ok, credo di aver capito anche perchč i "nomi" dei parametri parlano da soli
:)
Ciao, Andrea


title: Mellowtron

text:
Born80 wrote:
> LucA ti spiace dare una piccola motivazione ad ogni cosa che hai suggerito?
no, per niente :-)
> > Filtra un campione di archi, applica un LFO s&h a basso rate e
> > depth sul pitch
Partiamo prima di tutto dal tipo di suono che vuoi ottenere.
Il Mellotron funziona con un nastro magnetico ed è uno
strumento con tutti i limiti dell'elettronica dell'epoca,
quindi niente risposta estesa versa le alte frequenze, con
un limite piuttosto basso, e con suoni registrati. Gli
stessi sono registrati dal vero e quindi hanno un minimo di
vibrato, casuale, dovuto all'esecuzione umana. L'attacco dei
timbri di mellotron è sempre piuttosto incisivo, secondo il
tipo di suono che si prende in considerazione, ma negli
archi non produce comunque sempre un click all'inizio. Il
rumore aggiunto, che deve essere filtrato, serve per dare un
tono più vecchio e sporco, naturalmente il livello non deve
essere percepibile come suono distinto dal campione di
archi. La dente di sega ti serve per ispessire di molto il
suono, e qui va a gusti, perchè nel 99% i campioni string
sono sempre anemici, mentre il Mellotron ha un buon mid
range con qualche pronuncia sui low. Nel timbro finale di
Mellotron deve essere riconoscibile la timbrica di archi, ma
devono essere presenti anche tutte le limitazioni
dell'epoca. Il perchè dell'LFO con s&h? Semplice, ti serve
per modulare al minimo l'intonazione, proprio per donare
quella naturalità di registrazione live. Se avessi una forma
d'onda chaos, sarebbe ancora meglio. Eviterei, su un
digitale, di usare una forma d'onda ciclica perchè produce
risultati noiso dopo poco, l'orecchio si abitua subito. Il
rate dell'LFO dipende da quanto vuoi che l'intonazioni
traballi, più è alto più avrai microvariazioni che
renderanno il suono molto meno noiso, ma può anche darsi che
la qualità della forma d'onda generata non sia valida. In
questo momento non sono in studio e non ho un XP per
verificare, quindi scrivo le prime cose che mi vengono in
mente. Se avessi l'XP sotto mano ti direi anche quale
campione scegliere: forse un brass potrebbe anche funzionare meglio,
ciao
LucA


title: Mellowtron

author: Dipa

text:
Prima di rispondere vorrei dire che LucA e' un amico e quindi noi di
it.arti.musica.strumenti.tastiere lo salutiamo, soprattutto dopo che ha
scritto:
>
>
> Born80 wrote:
>
>> LucA ti spiace dare una piccola motivazione ad ogni cosa che hai
>> suggerito?
>
> no, per niente :-)
>
>> > Filtra un campione di archi, applica un LFO s&h a basso rate e
>> > depth sul pitch
>
> Partiamo prima di tutto dal tipo di suono che vuoi ottenere.
> [cut]
che dire... sei un grande...
--
Dipa
"Ma perche' non riesci ad essere un anticonformista come tutti gli altri?"


title: Mellowtron

text:
Prima di tutto grazie della risposta!
> Partiamo prima di tutto dal tipo di suono che vuoi ottenere.
> Il Mellotron funziona...
Ah, allora si chiama Mellotron! Avevo scritto Mellow preso dal titolo ma
anche a me pareva questo il nome :)
Per il funzionamento grazie della descrizione, comunque avevo idea di come
va lo strumento ed ho avuto modo di ascoltarlo non solo per string ma per
praticamente tutto e di più (giro di batteria, orchestra, tromba e ottoni
ecc... ecc...)
Da quel che ho sentito per gli archi (ma poi dipende quel che ci registri..)
il suono si "tronca" improvvisamente appena cambia nota, la cosa è
particolare ed a mio parere molto gradevole se usata con sapienza.
> La dente di sega ti serve per ispessire di molto il
> suono, e qui va a gusti, perchè nel 99% i campioni string
> sono sempre anemici, mentre il Mellotron ha un buon mid
> range con qualche pronuncia sui low.
Questa non l'ho mai provata davvero, ho sempre agito sull'eq, oppure
aggiunto campioni simili opportunamente filtrati per far uscire solo quel
che volevo (tipo se voglio aumentare i medi mi prendo un'altro campione di
string/synthstring e mi viene in mente un passa banda)
> Il perchè dell'LFO con s&h? Semplice, ti serve
> per modulare al minimo l'intonazione, [cut]
> Eviterei, su un digitale, di usare una forma d'onda
> ciclica perchè produce risultati noiso dopo poco
Ottima dritta!
Vabbeh ora si esce, Grazie ancora; Ciao Andrea.


title: Mellowtron

author: mino

text:
Puo' essere utile ricordare che essendo a nastri, il suono, alla pressione
del tasto, durava alcuni secondi ,circa sette se non ricordo male,
Qui ci sono alcuni sample gratuiti se vi possono interessare
http://tinpan.fortunecity.com/aphex/113/
ciao
Mino
"Denis" <denis.m...@liberoNOSPAM.it> ha scritto nel messaggio
news:qSyNa.148235$Ny5.4...@twister2.libero.it...



title: Mellowtron

author: Jacopo Mordenti

text:
Molto molto molto istruttivo. Una domanda: quale synth ha un LFO con onda
caos ?
Ciao !
Jacopo


title: Mellowtron

text:
Dipa wrote:
>
> Prima di rispondere vorrei dire che LucA e' un amico
snip
troppo gentile, grazie :-D
LucA


title: Mellowtron

text:
Born80 wrote:
> Da quel che ho sentito per gli archi (ma poi dipende quel che ci registri..)
> il suono si "tronca" improvvisamente appena cambia nota, la cosa è
> particolare ed a mio parere molto gradevole se usata con sapienza.
Ti basta mettere un release quasi a zero, per evitare di generare un click
> Questa non l'ho mai provata davvero, ho sempre agito sull'eq, oppure
> aggiunto campioni simili opportunamente filtrati per far uscire solo quel
> che volevo (tipo se voglio aumentare i medi mi prendo un'altro campione di
> string/synthstring e mi viene in mente un passa banda)
Esattamente quello che io non farei mai, al massimo lo farei solo dopo
aver esaurito tutti i campioni. E ti spiego perchè:
- associare due campioni simili diventa un problema perchè si creano
sovrapposizioni di frequenze e perdi completamente il controllo sul
timbro, con o senza filtri
- usare l'EQ non ti garantisce proprio niente, in realtà quello che
dovresti cercare è di imitare le formanti di quel timbro, cosa per la
quale l'EQ è completamente inutile. E' decisamente più interessante
usare un filtro Notch oppure un banco di filtri con risonanza
indipendente per ogni filtro. In questo caso ti puoi veramente
avvicinare alle formanti, ancora di più se riesci a controllare con il
key tracking il cutoff.
Molto meglio cercare tra i campioni quello che suona meglio con il
primo e, ti assicuro, non sarà certamente un campione simile a quello iniziale.
> > Eviterei, su un digitale, di usare una forma d'onda
> > ciclica perchè produce risultati noiso dopo poco
Aggiungo anche che se è possibile controllare il rate dell'LFO con il
Key Tracking si possono ottenere variazioni sottili per ogni singola
nota, permettendo di creare dei pad più interessanti e meno noiosi,
ciao
LucA


title: Mellowtron

text:
Jacopo Mordenti wrote:
>
> Molto molto molto istruttivo. Una domanda: quale synth ha un LFO con onda
> caos ?
Gli Emu a cominciare dal P2K fino a tutta la produzione di oggi e, mi
sembra, anche il Fantom-S, ma devo controllare in settimana. Sicuro ce
ne sono altri, basta controllare,
ciao
LucA


title: Mellowtron

text:
> - associare due campioni simili diventa un problema perchč si creano
> sovrapposizioni di frequenze e perdi completamente il controllo sul
> timbro, con o senza filtri
Ok! Questa me la segno, personalmente ho notato la cosa facendo le mie
Performance, per fare suoni "originali" spesso conviene utilizzare piů
timbri dalle caratteristiche diverse, per esempio un suono "mallet" a basso
volume e moolto cristallino con sotto un qualsiasi suono sintetico... alla
fine il campanellino non si distingue piů ma riempe la pasta del timbro
finale; oppure un piano fatto diventare cupo da un pesante filtraggio e con
sustain al massimo (diventa innaturale, premi e e se non molli i tasti si
sostiene)  ed un pad con armoniche strane.... il piano diventa anche lui
parte del paddone fatto con un bell'effetto finale.
Perň non ho mai avuto questo approccio direttamente per fare un suono
"emulativo" !
Ciao, Andrea.


title: Mellowtron

author: Daniele - Skrauso

text:
> > LucA ti spiace dare una piccola motivazione ad ogni cosa che hai
suggerito?
>
> no, per niente :-)
e ti dispiacerebbe se faccio un bel copy/paste e metto la guida su come
creare un strings mellotron con XP80 sul sito?
Ciao
Daniele - Skrauso


title: Mellowtron

text:
Perň...
grazie... :-)
Spero si possano agevolmente fare tutte ste cose con la XP30. Pensandoci
bene penso proprio di si...
DM
"LucA" <a...@bbb.ccc> ha scritto nel messaggio
news:3F06E544...@bbb.ccc...
>
>
> Denis wrote:
> >
> > Chi ha un bel preset per Roland XP di questo splendido suono? Mi
interessa
> > quello degli archi.
>
> Filtra un campione di archi, applica un LFO s&h a basso rate e depth
> sul pitch, e magari aggiungi un pizzico di rumore e una dente di sega,
> poi metti gli inviluppi d'ampiezza con attacco leggermente lento e un
> release piů deciso, sustain al massimo,
> ciao
> LucA


title: Mellowtron

text:
Daniele - Skrauso wrote:
> e ti dispiacerebbe se faccio un bel copy/paste e metto la guida su come
> creare un strings mellotron con XP80 sul sito?
Non c'č problema, perň voglio farti notare che la cosa funziona con
qualsiasi synth, non solo con l'XP80. Spero che si sia compreso che la
programmazione di un timbro č, nelle sue linee teoriche, indipendente
da un synth all'altro. Se passa il concetto che cosě si puň fare solo
sull'XP80, beh allora vuol dire che chi lo pensa, e non mi riferisco a
qualcuno in generale, non ha ancora compreso bene che la
programmazione di timbri č all'80% indipendente dal synth,
ciao
LucA


title: Mellowtron

text:
Born80 wrote:
> Perň non ho mai avuto questo approccio direttamente per fare un suono
> "emulativo" !
E questo secondo me č l'errore tipico di tutti quelli che cominciano a
programmare: dove c'č scritto che una forma d'onda di string serve per
fare gli string piů belli del mondo? La programmazione emulativa deve
essere libera da preconcetti come per quella personalizzata, IMHO,
ciao
LucA


title: Mellowtron

author: Barone

text:
> > Molto molto molto istruttivo. Una domanda: quale synth ha un LFO con
onda
> > caos ?
>
> Gli Emu a cominciare dal P2K fino a tutta la produzione di oggi e, mi
> sembra, anche il Fantom-S, ma devo controllare in settimana. Sicuro ce
> ne sono altri, basta controllare,
aggiungo alla lista la serie Q della Waldorf e la serie JV della Roland
saluti
Barone


title: Mellowtron

text:
> la programmazione di timbri è all'80% indipendente dal synth,
benissimo...
Allora direi che nel giro di 10 minuti è su
Ciao
Daniele - Skrauso


title: Mellowtron

text: Grazie dei consigli! Ciao, Andrea.


title: Roland Fantom S contro tutti...

author: Gianni Varrica

text:
Ciao a tutti...
Sono stato un po' a girare nei vari siti Roland cercando informazioni sul
Fantom S...
Mi sta venendo il dubbio che tale macchina sia un po' sottovalutata se non
completamente ignorata...
Spero di poterci mettere le mani al più presto...
Dunque, analizziamo la "teoria":
-Interfaccia a prova di idiota. Non è il Touch Screen, ma molti hanno paura
della sua eccessiva delicatezza... un compromesso? Enorme display LCD 320 x
240 con tanto di rinforzo protettivo :-)
-Sequencer MIDI AUDIO che almeno a parole non dovrebbe invidiare
assolutamente niente ai sequencer di Triton e Motif, in più con 288 mb di
ram, non è detto che ci si debba limitare a qualche "spruzzata di audio".
-La sintesi dovrebbe essere sempre identica, convertitori nuovi e migliori,
64 voci di polifonia DIVISE CON LA SEZIONE "SAMPLING" ma che significa??
Qualcuno può dirmelo? Pad per triggerare i campioni sensibili a dinamica ed
aftertouch
LFO programmabile (!!), arpeggiatore massiccio fottutamente programmabile e
ottime capacità di sampling eccetto che per la bastardissima incompatibilità
con AKAI, ma forse si sono voluti evitare degli imbarazzanti errori di
importazione dei campioni, come già successo in altre situazioni.
In più c'è una flash ram da 16 mb che permette lo storaggio dei samples
preferiti, senza necessariamente caricarli da Smart media, o USB (non c'è
traccia di SCSI...)
Manca il resampling, peccato...
-I suoni sono stati rifatti per il Fantom S, 64 mb in ROM, accetta 4
espansioni SRX, (tra cui ci sono anche le raccolte di espansioni SRJV-80, in
una sola botta metti 4 vecchie espansioni JV-80) le espansioni possibili
diventano 2 se viene caricato il massimo della RAM... non vedo il nesso...
se qualcuno mi aiuta...
Ora non resta che la prova pratica...
Ma secondo voi, c'è qualche motivo serio per cui viene ignorato in questo
modo??
Gianni


title: Roland Fantom S contro tutti...

author: Mooger

text:
Perche' sara' sicuramente l'ennesimo riciclo di qualche precedente synth
roland.Ecco il motivo principale per il quale non compro piu roland!Ormai
sono parecchi anni che non esce nulla di veramente innovativo!
"Gianni Varrica" <
pop...@olivia.it
> ha scritto nel messaggio
news:fJFJa.129755$pR3.2...@news1.tin.it...



title: Roland Fantom S contro tutti...

text:
"Mooger" ha scritto nel messaggio:
> Ecco il motivo principale per il quale non compro piu roland!Ormai
> sono parecchi anni che non esce nulla di veramente innovativo!
Se vuoi qualcosa di innovativo in termini di SUONO, non vai a comprare
workstation, nè Motif, nè Fantom S, nè Triton Studio.
Non credo che in termini di SUONO motif o Triton offrano qualcosa di più
innovativo... almeno IMHO
Gianni


title: Roland Fantom S contro tutti...

text:
Sicuramente non riciclano workstation o synth come roland sta facedo
negl'ultimi tempi!
"Gianni Varrica" <
pop...@olivia.it
> ha scritto nel messaggio
news:uPFJa.129785$pR3.2...@news1.tin.it...
> "Mooger" ha scritto nel messaggio:
>
> > Ecco il motivo principale per il quale non compro piu roland!Ormai
> > sono parecchi anni che non esce nulla di veramente innovativo!
>
> Se vuoi qualcosa di innovativo in termini di SUONO, non vai a comprare
> workstation, nč Motif, nč Fantom S, nč Triton Studio.
> Non credo che in termini di SUONO motif o Triton offrano qualcosa di piů
> innovativo... almeno IMHO
>
> Gianni
>
>
>


title: Roland Fantom S contro tutti...

text:
"Mooger" ha scritto nel messaggio:
> Sicuramente non riciclano workstation o synth come roland sta facedo
> negl'ultimi tempi!
Ma scusa, io non credo che la serie XV sia riciclata... e poi non credo che
i suoni abbiamo niente da invidiare a Motif e Triton... e non credo neanche
che un 5080 o un 3080 suonino esattamente come un 1080... e se ci siano
differenze maggiori tra un Trinity e un Triton... a livello di suoni...
intendo.
Gianni


title: Roland Fantom S contro tutti...

text:
"Gianni Varrica" ha scritto nel messaggio:
> Manca il resampling, peccato...
Invece no, c'è il resampling.
Gianni


title: Roland Fantom S contro tutti...

author: bornaz

text:
A me piaceva, l'ho provato al disma.
Se c'era a 76 tasti me lo prendevo.
Davvero un peccato che con tutta quella ram installabile non legga gli akai


title: Roland Fantom S contro tutti...

text:
"bornaz" ha scritto nel messaggio:
> Davvero un peccato che con tutta quella ram installabile non legga gli
akai
La domanda varricosa nasce spontanea...
Allora, se uno ha bisogno di un CD di campioni professionali belli e pronti,
cosa compra??
Gianni


title: Roland Fantom S contro tutti...

author: Luca Viviani Vega^

text:
"Mooger" <
ring...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:2WFJa.129818$pR3.2...@news1.tin.it...
> Sicuramente non riciclano workstation o synth come roland sta facedo
> negl'ultimi tempi!
Se è una cosa è già perfetta che senso ha migliorarla ? :-)
E' una affermazione da rolandista convinto probabilmente (paradossamente ho
più prodotti korg che roland qui).
Fatto sta che per quanto ripetitivo, lo standard per quanto riguarda i
sample l'ha definito Roland. Presets riconoscibilissimi ovunque, dai brani
musicali, agli spot televisivi, alle colonne sonore etc.
E questo perchè roland sebbene abbia allappato i testicoli con gli stessi
sample (alcuni hanno 10 anni, altri addirittura 15-16), rimane sempre il
fatto che i suoi prodotti son quelli più facili da usare quando si tratta di
editing da studio. Metti insieme tre piste con un roland e stai a posto,
anche se sei un cane riesci a fare un mix decente. Ci provi con i prodotti
della concorrenza e spesso e volentieri noti che
- Gli strumenti spariscono dal mix
- Hai una qualità che sembra quella di un videogioco.
Non per niente, resistono da 10 anni. Son dell'idea tra l'altro che molti
storcano il naso sulle nuove macchine roland non appena ascoltano il jv
piano, e si fermino lì.
E poi onestamente cosa c'è di nuovo da parte della concorrenza ?
Io sarò strano ma come ho già scritto non ho sentito nulla di
particolarmente nuovo da NESSUNO, dove per nuovo intendo MEGLIO.
Il triton fa pena (scusate il 'fa pena' tritonisti, preferisco lo 01/w un
milione di volte, è stato l'ultimo korg che mi abbia lasciato una
impressione positiva), il motif.. carino ma non abbastanza da farmi dire "lo
voglio".In casa yamaha, tra un motif ed una sy99 preferisco la sy99.
E' innegabile che Roland abbia fatto successo con quei sample, che senso ha
per loro cambiarli finchè vanno ? Quando non andranno più probabilmente
faranno qualcosa di nuovo...


title: Roland Fantom S contro tutti...

text:
Sparo una cazzata...ma se si convertono i cd akai in formato roland con gli
appositi software per pc tipo CDXtract ?Dovrebbe funzionare?
"Gianni Varrica" <
pop...@olivia.it
> ha scritto nel messaggio
news:z7HJa.130261$pR3.2...@news1.tin.it...



title: Roland Fantom S contro tutti...

author: Yosemite Sam

text:
In article <cdVJa.236476$
g92.5...@news2.tin.it
>, "Mooger" says...
>
>Sparo una cazzata...ma se si convertono i cd akai in formato roland con gli
>appositi software per pc tipo CDXtract ?Dovrebbe funzionare?
No, perche' Cdxtract converte solo nei formati dei soft sampler.
C'e' poco da fare, alla Roland manca sempre un soldo per fare
una lira...
Ciao


title: Roland Fantom S contro tutti...

text:
Il Translator di Chicken System traduce in formato Roland Xv 5080
attualmente
a livello 2 come lo chiamano loro, cioe' intonazione,loop e mapping e la
maggior parte delle envelope e filtri .
Quello che chiamano livello tre e' invece la conversione totale perfetta.
ciao
Mino
These translations are currently at Level Two, which means the basics
(tuning, loops, and mapping) are supported, as well as most of the envelope,
filter, and modification parameters. Level Three means the ultimate in
coolness has been reached
"Mooger" <
ring...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:cdVJa.236476$g92.5...@news2.tin.it...
