author: A=MidiMan

text:
"LucA" <a...@bbb.ccc> ha scritto nel messaggio
news:3D31D739...@bbb.ccc...
Dai "semplici pensieri" nascono discussioni "importanti" :-)
(Ricollegandomi alla frase finale!)
> Nell'intervista a Novation, Clavia e Waldorf su SM Strumenti Musicali,
> che tra l'altro è anche un bel pezzo di storia oltre che ben fatta
Non mi dilungo in complimenti alla rivista (anche se devo ancora "digerire"
un articolo "non-sense" su AKG vs Joemeek di 6/02!).
Concordo... in parte... a metà (che nel mio linguaggio significa...
DISSENTO)
Derivo da un attento ascolto comparato fra TRE diverse versioni di quello
che per me (IMHO) è un CAPOLAVORO: Impressioni di settembre...
Original version by PFM (in diverse registrazioni... studio... live...)
Cover by Francesco Renga
NEW cover by Franco Battiato.
Lo "spartito" è un capolavoro (ripeto IMHO!)... indipendentemente dai
timbri... dagli studi... e dagli strumenti!
Provate ad ascoltare la versione per voce e piano dell'ottimo Renga... da
BRIVIDI!!!
Nel week-end ho fatto pure una full immersion di "Jethro Tull" (AZZ!...
1972... Londra... Royal Albert Hall... c'ero pure io!... idem nel 75 all'
Hyppodrome... ringraziando Canal JIMMY)... e della mitica Bouree (J.S.Bach)
trasferita dal clavicembalo della partitura al flauto del grande Ian
Anderson.
Mi permetto... dopo la LUNGA digressione... ritornare a quella che per ME è
la chiave di qualsiasi ragionamento musicale: se hai una BUONA (valida!)
idea musicale... puoi investire tempo... cervello (alcuni possono pure usare
i criceti o le scimmie urlatrici che abitano la loro calotta cranica) e
concentrarti sul "suono".... ma se l'idea musicale è vincente... puoi far
dormire neuroni, criceti e scimmie... e suonare un "Bontempi"...
Traduzione (pag. 777 di Televideo): un suono INCREDIBILMENTE curato non
trasformerà una "banalità" in un capolavoro... viceversa... una GRANDE idea
musicale... non verrà umiliata da un precario setup timbrico.
Morale... mi inchino al pensiero dei GURU... ma per essere d'accordo con
loro... bisogna essere in grado di poter aver SUPERATO la fase
"compositiva"... in modo tale da potersi concentrare sulla "perfezionabilità
dell'arrangiamento".
Da povero musicante... vado a dormire!
A=MM


title: Il futuro dei synth per Novation e Waldorf

author: LucA

text:
A=MidiMan wrote:
> Concordo... in parte... a metà (che nel mio linguaggio significa...
> DISSENTO)
Il tuo dissenso apre una discussione eheheh
> Mi permetto... dopo la LUNGA digressione... ritornare a quella che per ME è
> la chiave di qualsiasi ragionamento musicale: se hai una BUONA (valida!)
> idea musicale... puoi investire tempo... cervello (alcuni possono pure usare
> i criceti o le scimmie urlatrici che abitano la loro calotta cranica) e
> concentrarti sul "suono".... ma se l'idea musicale è vincente... puoi far
> dormire neuroni, criceti e scimmie... e suonare un "Bontempi"...
Non posso che convenirne, mio caro, e sono perfettamente d'accordo.
Credo si possa anche essere d'accordo che se oltre al buon pezzo
musicale c'è anche una cura interessante sui suoni, allora il successo
è doppiamente assicurato.
> Traduzione (pag. 777 di Televideo): un suono INCREDIBILMENTE curato non
> trasformerà una "banalità" in un capolavoro...
dipende dal genere a cui ci si riferisce. Quello che passa a certe ore
su radio DeeJay è quasi solo basato sul suono e non sulla musica. E'
un estremo ma c'è e, considerando che molti di questi synth entrano
negli studi di chi costruisce questi pezzi, diventa importante anche
l'aspetto del suono, quasi predominanante, molto consumistico.
> viceversa... una GRANDE idea
> musicale... non verrà umiliata da un precario setup timbrico.
E rimarrà tale, ma se suonata e curata in tutto sarà un capolavoro, no?
> "perfezionabilità
> dell'arrangiamento".
Si apre la questione di quanto sia importante o meno il suono
all'interno di un arrangiamento, e tu sai bene che molti dischi sono
stati venduti per come suonano e non per il contenuto musicale...
buonanotte suonatori :-)
ciao
LucA


text:
"LucA" <a...@bbb.ccc> ha scritto nel messaggio
news:3D31E0C4...@bbb.ccc...
> Il tuo dissenso apre una discussione eheheh
1) Frequento i gruppi di discussione... perchè attendo le opportunità di
aprire DISCUSSIONI con persone interessate, sensate, preparate... e...
COMUNQUE... vogliose di comunicare :-)))
2) Quando poi compare un GURU... quale il mitico "LucA"... piatto ricco...
mi ci ficco :-)))
> Non posso che convenirne, mio caro, e sono perfettamente d'accordo.
> Credo si possa anche essere d'accordo che se oltre al buon pezzo
> musicale c'è anche una cura interessante sui suoni, allora il successo
> è doppiamente assicurato.
Su questo argomento... sfondi una porta APERTA!
Sapendoti attento lurkatore... conosci le mie posizioni... che (essendo in
"pubblico")... ripeto:
a) NON esiste lo strumento "ideale" o "perfetto" (chi può dire di aver
sfruttato al 100% il proprio synth-expander?)... ma esiste un cervello
(fatto di neuroni, criceti o scimmie urlatrici) che scrive note e le
"immagina" suonate da QUEL timbro... e ci perde "blood sweat & tears" alla
ricerca del "meglio" (esiste?).
b) Troppo spesso il "consumismo" (da cui non mi escludo... lavorando da
azienda e per le aziende!)... propone beni e strumenti che sono solo OGGETTI
INANIMATI in assenza di idee.
c) Non ci stanno i più costosi sequencers (originali o warez) e neppure i
più osannati (pubblicizzati?) strumenti... che possano rendere GRADEVOLE
il......... NULLA!
Per il resto... CONCORDO... la cura nella registrazione della propria
CREATURA... merita attenzione!
Ma l'attenzione va posta in tutti gli elementi... a partire dalla propria
modestia e dalla propria voglia di CRESCERE... che però dipende dalle
conoscenze, dalle disponibilità economiche, dalla presunzione, dalla
convinzione di essere "qualcuno",....
STOP!... Mi fermo (per non superare i 10/12 Mb di messaggio!)... ma troppo
spesso (accusa a VOI... addetti ai lavori!) date per scontato che l'audience
sia composta da "imparati" :-)
> dipende dal genere a cui ci si riferisce. Quello che passa a certe ore
> su radio DeeJay è quasi solo basato sul suono e non sulla musica. E'
> un estremo ma c'è e, considerando che molti di questi synth entrano
> negli studi di chi costruisce questi pezzi, diventa importante anche
> l'aspetto del suono, quasi predominanante, molto consumistico.
Dissento.
Gli Strauss erano i "discotecari" del XIX secolo... e li ascoltiamo
tuttora... eseguiti da MUSICISTI con i contro-attributi e con preparazioni
pluri-decennali.
Se parliamo di prodotti "usa e getta"... forse non vale la pena di
coinvolgere i GURU della musica.
A livello "consumistico"... un MP3 equivale ad una registrazione su ADAT o
CD... quindi... che senso ha perdere tempo sui "sofismi" tecnologici... dei
GURU?
> Si apre la questione di quanto sia importante o meno il suono
> all'interno di un arrangiamento, e tu sai bene che molti dischi sono
> stati venduti per come suonano e non per il contenuto musicale...
E sono morti nello stesso breve "batter di ali".
Da addetto ai lavori... sai benissimo che tastiere doveva MOSTRARE il FIGO
degli anni '80... degli anni '90... e di oggi!!
E per non andare OT... tralascio di porre la domanda per quanto concerne
chitarre (ed ampli)... bassi (ed ampli)... batterie e quant'altro.
Correttamente (e qui... concordo con TE!)... dovremmo scindere fra MUSICA e
REGISTRAZIONI...
Per farmi capire...
a) JUMP... VAN HALEN... Canzone che tutti hanno in repertorio... perchè
basata su di un timbro che tutti hanno sul proprio expander (hard o soft...
cambia?)... musicalmente di una banalità esasperante... cambia suono (clone
dell'originale) e non acchiapperai NESSUNO!
b) Ritorno al già citato ! Impressioni di Settembre - PFM... ho citato tre
esempi (ma considerando le diverse versioni della PFM... sono assai di
più!)... AZZ... scommettiamo una futura cover in HipHop... o per
cornamusa... midizzata?
Se NON hai idee... cerca il suono eclatante.
Se HAI idee... è necessario prestare attenzione al SUONO... per dovere e
rispetto dell'utente... ma certo non è "QUEL" suono che renderà il tuo brano
"mirabile"...
Sempre... opinioni personali! :-)))
Ciao GRANDE!
A=MM


text:
A=MidiMan wrote:
> a) NON esiste lo strumento "ideale" o "perfetto" (chi può dire di aver
> sfruttato al 100% il proprio synth-expander?)... ma esiste un cervello
> (fatto di neuroni, criceti o scimmie urlatrici) che scrive note e le
> "immagina" suonate da QUEL timbro... e ci perde "blood sweat & tears" alla
> ricerca del "meglio" (esiste?).
E' anche vero il contrario, ossia un timbro può ispirare un
pezzo o più semplicemente aiutare a scrivere meglio che non
riesce a immaginare la musica. Personalmente, e potrebbe
essere un limite, mi trovo meglio con alcuni analogici e con
alcuni synth americani che mi portano a sviluppare meglio un
concetto, mentre con la quasi totalità dei synth devo sempre
ideare prima la musica. E' un possibile approccio.
Da qui la necessità, secondo me, di convincere a programmare
i synth per quello che non possono fare, magari scoprendo
suoni che possono ispirare. E' una relazione biunivoca tra
idea e realizzazione.
> b) Troppo spesso il "consumismo"... propone beni e strumenti che sono solo OGGETTI
> INANIMATI in assenza di idee.
Apri un altro campo: oggi giri  in un negozio e ascolti, se
ti va bene, una decina di tastiere recenti senza sapere cosa
c'è dietro e come suonavano strumenti di venti anni fa. Sai
come la penso: l'80% per cento dei veri synth MUSICALI è
stato fatto in epoca analogica, il resto sono nature morte
che vanno bene per chi non sa.
> STOP!... Mi fermo (per non superare i 10/12 Mb di messaggio!)... ma troppo
> spesso (accusa a VOI... addetti ai lavori!) date per scontato che l'audience
> sia composta da "imparati" :-)
Su questo ti rispondo in PVT :-)
> Gli Strauss erano i "discotecari" del XIX secolo... e li ascoltiamo
> tuttora... eseguiti da MUSICISTI con i contro-attributi e con preparazioni
> pluri-decennali.
Tu parli di musica, io di suono e sonorità :-)) L'ago della
bilancia oscilla in continuazione di qua e di là
> Se parliamo di prodotti "usa e getta"... forse non vale la pena di
> coinvolgere i GURU della musica.
Verissimo
> Da addetto ai lavori... sai benissimo che tastiere doveva MOSTRARE il FIGO
> degli anni '80... degli anni '90... e di oggi!!
Certo, il mercato vive anche sulle mode, oggi presenti più
che mai. Ma chi ha le possibilità di farsi un viaggio nella
storia dei synth e decidere autonomamente cosa suona meglio
e peggio? Ben pochi... se non chi ha vissuto l'epopea degli
anni 70.
> b) Ritorno al già citato ! Impressioni di Settembre - PFM... ho citato tre
> esempi (ma considerando le diverse versioni della PFM... sono assai di
> più!)... AZZ... scommettiamo una futura cover in HipHop... o per
> cornamusa... midizzata?
Ma secondo te qual è la migliore? Se non fosse stato usato
il Mini avrebbe avuto lo stesso impatto in quell'epoca?
ciao
LucA


author: ~|§teeve|~

text:
"LucA" <a...@bbb.ccc> ha scritto
> Stenzel conferma quello che ho sempre: sono le limitazioni che donano
> ai sintetizzatori una sorta di anima
Quando ho letto quell'affermazione ho pensato: "ma è LucA che ha copiato
Stenzel o viceversa?" :-)
Bye!
Stv


text:
"A=MidiMan" <
rol...@freemail.it
> ha scritto
> Traduzione (pag. 777 di Televideo): un suono INCREDIBILMENTE curato non
> trasformerà una "banalità" in un capolavoro... viceversa... una GRANDE
idea
> musicale... non verrà umiliata da un precario setup timbrico.
Concordo... in parte... a metà (che nel mio linguaggio significa...DISSENTO)
:-)
Dopo questo citazione affermo: vuoi dire che una grande idea suonata con un
brutto suono può essere considerata un capolavoro? Forse perchè sono più
sound designer che compositore non la penso proprio così. Guarda caso in due
pezzi citati di recente in questo NG sono stati usati suoni bellissimi. Il
solo di Impressioni di Settembre è stato suonato con un MiniMoog ed è
bellissimo sentirlo ruggire in tutto il suo splendore analogico e David
Sancious in Diamante (e in altri pezzi dello stesso album) sforza dei suoni
sì semplici ma resi terribilmente belli dalle modulazioni rese possibili da
una catena di sintesi complessa controllata anche da un breath controller.
Se suonassi il valzer in Do maggiore op. 64 n.3 di Chopin sul mio vecchio
piano elettrico Crumar credo farei del male ad un mostro sacro! ;-)
Sono invece d'accordo che un bellissimo suono non può rendere una melodia
banale un capolavoro.
Bye!
Stv


text:
"~|§teeve|~" <s...@NSPMlibero.it> ha scritto nel messaggio
news:hBHY8.52696$K_4.1...@twister1.libero.it...
> Se suonassi il valzer in Do maggiore op. 64 n.3 di Chopin sul mio vecchio
> piano elettrico Crumar credo farei del male ad un mostro sacro! ;-)
Ovviamente il mostro sacro è Chopin, non certo il vecchio Crumar! :-D
Bye!
Stv


author: Paolo Di Pierdomenico

text:
Ciao,
Mi inserisco in questo bellissimo scambio per dire la mia modesta opinione.
E' più importante l' "idea musicale" o il "suono"? Domanda storica. Ognuno
può avere la sua opinione, ma mi scappa da dire che mentre differenze nel
suono si appianano - lentamente - col passare del tempo (synth più versatili
o facili da programmare, prezzi migliori rispetto alle prestazioni ecc.)
l'idea musicale resta e resterà comunque un fatto di talento ed ispirazione.
Visto anche che a quanto pare gli ascoltatori diventano piano piano sempre
più esigenti, mi sembra probabile che nel futuro di generi elettronici la
differenza la farà davvero l'idea musicale, dato che un livello sempre
migliore nella realizzazione dei suoni è in un certo senso garantita
dall'avanzare della tecnologia.
O almeno a me pice immaginare un futuro più creativo su tutti i fronti,
mentre ad oggi l'idea musicale è troppo spesso in secondo piano, imho (mi
riferisco all'EM in generale).
Personalmente, (come musicista elettronico nel mio piccolo) vedo il suono
como supporto fondamentale dell'idea creativa, che è la base di partenza,
anche se ammetto (con gioia) che spesso dei suoni di synth particolarmante
congeniali ai miei gusti riescono ad ispirarmi idee musicali nuove. Non so
se questo sia in controtendenza rispetto alla maggioranza... sarebbe
interessante scoprirlo per curiosità. Opinioni?
Ho finito, aggiungo solo che sono perfettamente d'accordo sul fatto che le
limitazioni di un synth siano uno stimolo eccezionale per la creatività e
l'ingegno in fase d'arrangiamento... questa cosa la disse anche J. M. Jarre
in un'intervista che lessi tempo fa (non so più dove)... se lo dice lui...
:-)
Ciao, Paolo
~ ~ ~
Paolo Di Pierdomenico  |  e-mail:
pa...@demiurgo.it
 Demiurgo Electronic Music Project:
www.demiurgo.it
 Mp3s:
http://stage.vitaminic.com/demiurgo
 |
www.mp3.com/demiurgo
 Korg Wavestation radio:
www.mp3.com/stations/wavestationers


author: Giovanni Varrica

text:
Se posso permettermi di inserirmi in questa stupenda discussione...
In Diamante, mr. Sancious usa dei suoni miracolosi, ma se avesse usato altri
tipi di suoni, per esempio... un lead con attacco lento invece del suono con
il breath, avremmo avuto le stesse emozioni?
Non si tratta di RIFARE-CON-ALTRI-SUONI, ma si tratta di immaginare di
sentire il pezzo per la PRIMA volta con un suono diverso... risultato...
impossibile.
L'idea nasce con un suono... poi essa si sviluppa e puoi anche cambiare
suono perchè lo "senti" più adatto... ma quando arriva alle orecchie delle
persone, degli ascoltatori... allora è definitivo. La maggiorparte degli
ascoltatori non potrebbe sopportare un suono diverso...
LucA, nel suo resoconto dell'immersione in impressioni di settembre, ha
appunto notato i diversi ARRANGIAMENTI dei pezzi, ma non il cambiamento del
SUONO.
Quindi, diciamo che la nostra mente può gradire una diversa e totale
interpretazione del pezzo intero, ma difficilmente gradirebbe sentire i
pezzi techno del momento con un timbro di rullante anni '80 alla eurithmics.
Se mi suoni mozart con il crumar, qualcuno potrebbe anche gradire, perchè
alla fine, essendo solo piano, stravolgi tutto il pezzo e quindi RIARRANGI.
Parliamo di suoni... e secondo me... quello che arriva alle orecchie degli
ascoltatori come prodotto definitivo è definitivo.
Il suono è molto più importante per il "creatore" che non per
"l'ascoltatore"... alla fine... capita che compongo un pezzo prendendo come
ispirazione l'LFO di un pad... e a quel punto non lo cambio più... se poi il
risultato totale è troppo "METALLICO" troppo "CUPO"... allora sei costretto
a cambiare...
IL suono ISPIRA, non crea.
Così come un suono può dare delle sensazioni anche da solo... e
l'elettronica si basa su questo, come anche la misica psichedelica.
Gianni


author: Sandro Binetti

text:
Il 16 Lug 2002, 00:33, "Giovanni Varrica" <
giann...@libero.it
> ha scritto:
>
> Se posso permettermi di inserirmi in questa stupenda discussione...
> In Diamante, mr. Sancious usa dei suoni miracolosi, ma se avesse usato
altri
> tipi di suoni, per esempio... un lead con attacco lento invece del suono
con
> il breath, avremmo avuto le stesse emozioni?
Io credo di si. Innanzi tutto, un suono "diverso" si suona, si interpreta,
si indossa diversamente. Il talento di Sancious sta proprio nel saper
vestire e interpretare correttamente un timbro.
> L'idea nasce con un suono...
Perchè mai? Se così fosse i sig.ri pianisti avrebbero esaurito le proprie
"idee" già da un pezzo, non trovi? ;-)
Ciao, Sandro.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


author: max

text:
> Traduzione (pag. 777 di Televideo): un suono INCREDIBILMENTE curato non
> trasformerà una "banalità" in un capolavoro...
Facendo il fonico in un locale da più di un'anno non sono d'accordo un buon
suono su un idea semplice fa sempre il suo effetto sul pubblico (questo per
la mia esperienza che valuta soprattutto le reazioni del pubblico).
>viceversa... una GRANDE idea musicale... non verrà umiliata da un precario
setup timbrico.
Sempre per quello che vedo invece un brutto suono trasforma una buona idea
in qualcosa di sgradevole...
Per fare un'esempio : Se uni valuta van halen uno tra i più grandi
chitarristi ... è riconoscibilissimo anche dal suo fantastico suono...Se fai
eseguire alcune delle sue idee con suoni non così penetranti perdono
tantissimo...pur rimanendo ottime idee.
Penso che come al solito non ci sia il bianco e il nero, un buon mix tra
qualità dei suoni e buona idea (composizione o arrangiamento ...non sempre
ad una composizione articolata corrisponde un buona idea...a volte rende di
più un'idea semplice ben arrangiata) sia la cosa migliore.
questo secondo me.
Max



text:
> > L'idea nasce con un suono...
>
Intendo dire che se i sig.ri pianisti avessero avuto pianoforti che
emettevano suoni di chitarra elettrica, probabilmente le loro idee sarebbero
state diverse!
Gianni



text:
"max" <
maxim....@tin.it
> ha scritto
> Sempre per quello che vedo invece un brutto suono trasforma una buona idea
> in qualcosa di sgradevole...
Hai ragione! Tuttavia è un discorso con mille eccezioni: i Beatles hanno
scritto pezzi memorabili senza usare synth e anzi, usando suoni senza botta,
con un sound spento se confrontato con gli standard moderni.
 Tuttavia se il suono non fosse importante che ci starebbero a fare i fonici
in studio? A che servirebbe il mixaggio e il mastering? Basterebbero due
microfoni come si faceva all'inizio del secolo scorso (epoca in cui non
scarseggiarono i talenti e gli ottimi brani)! :-)
Io resto dell'idea che un capolavoro deve basarsi sia su una buona idea, che
da un buon suono. La mancanza di uno o dell'altro rende il brano
inevitabilmente "zoppo". Sul fatto poi che un suono bello possa ispirare un
brano (e a volte anche viceversa) sono pienamente d'accordo.
Bye!
Stv


text:
Sandro Binetti wrote:
> > L'idea nasce con un suono...
>
> Perchè mai? Se così fosse i sig.ri pianisti avrebbero esaurito le proprie
> "idee" già da un pezzo, non trovi? ;-)
Questo concetto mi lascia però pensare a un fatto: il
pianoforte come tutti gli strumenti acustici reagisce
secondo l'esecutore, con infinte sfumature che permettono di
"plasmare" il suono a piacere. Chi suona un synth non può
essere solo un mero esecutore, perchè la programmazione e
l'uso delle modulazioni è intrinseco al suono suonato.
Ora: se ho un pianoforte possono suonarlo come voglio, se ho
un synth no. Forse per questo un synth stanca prima di un
pianoforte, a meno di essere bravi programmatori.
ciao
LucA


text:
"~|§teeve|~" wrote:
> Hai ragione! Tuttavia č un discorso con mille eccezioni: i Beatles hanno
> scritto pezzi memorabili senza usare synth
A proposito di scarafaggi, non tutti sanno che
- dal 1962 Paul usň un Hohner Pianet e un Vox Continental
- Agli Habbey Road c'era un bel Hammond RT-3 con leslie
installato nel 65
- nel 66 entra un Mellotron  Mark II usato in quale pezzo?
- nel 67 in Lucy in the sky fu suonato un Lowrey Heritage
Deluxe e un Clavioline in Baby you're a rich man
- nel 69 entra un Fender Rhodes 73 e sempre in quell'anno
Harrison acquista un Moog modulare IIIp da usare agli Abbey Road


text:
Paolo Di Pierdomenico wrote:
> E' più importante l' "idea musicale" o il "suono"?
L'idea musicale è sempre alla base della musica, in caso
contrario sarebbe un pò anarchico o per lo meno poco
comprensibile a chi non ha la stessa cultura del programmatore/compositore.
> mentre differenze nel
> suono si appianano - lentamente - col passare del tempo (synth più versatili
> o facili da programmare, prezzi migliori rispetto alle prestazioni ecc.)
Questo è vero per i synth commerciali e di massa, ma ci sono
ancora molti altri piccoli produttori che producono cose
egregie con pochi oscillatore e molta fantasia. La
globalizzazione del suono? Meno male che ci sono gli europei...
> Visto anche che a quanto pare gli ascoltatori diventano piano piano sempre
> più esigenti
mah, su questa affermazione ho i mie forti dubbi, almeno in
Italia dove la cultura musicale è rasoterra.
ciao
LucA


author: Lorenzo Benaglia

text:
> - nel 66 entra un Mellotron  Mark II usato in quale pezzo?
L'intro di Strawberry Fields Forever
(non mi ricordo dove l'ho letto per la prima volta, ma basta fare una
ricerca con Google... per es:
http://freespace.virgin.net/andy.thompson/beatles.htm
 )
Ciao!
--
Lorenzo


text:
"~|§teeve|~" <s...@NSPMlibero.it> ha scritto nel messaggio
news:hBHY8.52696$K_4.1...@twister1.libero.it...
Ripristinata (spero) la condizione fisica... ovvero... scusate il ritardo!
:-)
> Dopo questo citazione affermo: vuoi dire che una grande idea suonata con
un
> brutto suono può essere considerata un capolavoro?
Premetto che stiamo (come sempre!) esprimendo... opinioni (pareri)
personali... e quindi valgono per dialogare e discutere e non come verità
assolute.
Rispondo... per me... SI.
Il megamix = spartito... capacità dell'esecutore... timbro... rendono
l'ESECUZIONE incommensurabile... MA... l'unico elemento insostituibile è lo
SPARTITO... ovvero l'idea musicale.
E che l'idea musicale sia le FONDAMENTA della "costruzione" musicale è
facilmente deducibile...
un GRANDE esecutore... non renderà mai "capolavoro" una banale canzonetta...
ed a maggior ragione... il miglior (?) timbro possibile.
Io esprimo il mio "concetto"... la musica è una delle poche ARTI (altre?....
mi viene in mente solo il TEATRO) che può "aumentare" di "valore aggiunto"
grazie alla capacità degli "attori"...
Ma gli "attori" lavorano su di un CANOVACCIO che è di per se stesso un
CAPOLAVORO.
Non voglio sminuire l'importanza degli "esecutori" (a qualunque titolo)...
ma...
a) un grande esecutore (strumentista)... potrà ESALTARE l'opera del
musicista... ma non migliorarla.
b) un grande tecnico sonoro (programmatore, arrangiatore, tecnico del
suono,... )... IDEM.
Il musicista (depositario dell'idea MUSICALE)... IMHO... non vede la propria
opera legata ad uno strumento o ad un esecutore... ma la vede sottoforma di
"forma sonora"... codificabile in note e simboli (non dimentichiamoci che
Beethoven era sordo e che le più grandi opere della storia della musica
sopportano il ludibrio del clavicembalo o del moog... restando capolavori!).
Il GRANDE della musica è che è un'arte "interattiva"... un libro lo puoi
leggere e declamare... un quadro od una statua... li osservi... e basta...
ma uno spartito od un copione teatrale... sono opere VIVE che consentono
all'interprete di aggiungere qualcosa di proprio... di aggiuntivo... di
grande... ma non di STRAVOLGENTE.
Ciao
A=MM


text:
"LucA" <a...@bbb.ccc> ha scritto nel messaggio
news:3D331D4E...@bbb.ccc...
> E' anche vero il contrario, ossia un timbro può ispirare un
> pezzo o più semplicemente aiutare a scrivere meglio che non
> riesce a immaginare la musica.
NON concordo... nella seconda parte.
Ognuno trae ispirazione per fare musica... da qualsiasi cosa esista in
natura (è l'immaginazione... è anche NATURA!).
Quindi... ben venga l'ispirazione da un suono... ma il prodotto (musica)
DEVE poter "reggere" oltre QUEL suono.
Chi non riesce ad "immaginare" la musica... non potrà avere da un suono che
un "surrogato"...
Nessuno DEVE poter per legge "immaginare" musica... è un'arte... e come
tale... è un dono.
> Personalmente, e potrebbe
> essere un limite, mi trovo meglio con alcuni analogici e con
> alcuni synth americani che mi portano a sviluppare meglio un
> concetto, mentre con la quasi totalità dei synth devo sempre
> ideare prima la musica.
Ecco una differenza... "filosofica"...
sono stato addestrato a "buttar giù" le mie idee musicali... senza avere
strumenti musicali di fronte a me... un pezzo di carta ed un lapis... come
unici strumenti.
NB: Questo non vuole essere una differenza "qualitativa" ... ma un diverso
approccio.
> Da qui la necessità, secondo me, di convincere a programmare
> i synth per quello che non possono fare, magari scoprendo
> suoni che possono ispirare. E' una relazione biunivoca tra
> idea e realizzazione.
Chiudendoti però in un angolo "CHIUSO".
Oggi ragioni in termini di synth... ma se Bach o Mussorgsky lo avessero
fatto... oggi non potresti avere le mille versioni (anche eletroniche) delle
opere di Bach e non avresti "Pictures at an exhibition" di ELP.
Se "Impressioni di Settembre" della PFM (per restare nel già citato)...
fosse nata INTORNO al suono di synth... probabilmente NON avremmo avuto
recenti "cover" di estrema intensità... per suoni acustici.
> Apri un altro campo: oggi giri  in un negozio e ascolti, se
> ti va bene, una decina di tastiere recenti senza sapere cosa
> c'è dietro e come suonavano strumenti di venti anni fa. Sai
> come la penso: l'80% per cento dei veri synth MUSICALI è
> stato fatto in epoca analogica, il resto sono nature morte
> che vanno bene per chi non sa.
SICURO!
Ed è la dimostrazione (IMHO) che la vera musica non può essere ingabbiata
dal "vestito timbrico".
Siamo in um momento di transizione "strumentale" fra il suono "analogico"
(elettronico) ed una personalità originale del digitale (odierno).
Se vincolassimo la creazione di "capolavori" musicali... alla disponbilità
di generatori sonori di "alto profilo"... dovremmo tenerci Lunapop e
"Saranno Famosi" ancora per anni.
> Tu parli di musica, io di suono e sonorità :-)) L'ago della
> bilancia oscilla in continuazione di qua e di là
Per me... suono e sonorità sono strumenti al servizio dell'arte (MUSICA)
come i differenti tipi di colori lo sono per la pittura.
Oggi esistono pitture e materiali... tecnologicamente avanzati... che danno
"maggiori" opportunità espressive al pittore o allo scultore... ma NON
creano nuovi pittori o scultori... solo perchè esistono.
Lo stesso vedo nella musica... nuovi strumenti... nuove tecnologie...
aumentano le possibilità espressive... ma non possono diventare BASE di una
espressione artistica.
> Ma secondo te qual è la migliore? Se non fosse stato usato
> il Mini avrebbe avuto lo stesso impatto in quell'epoca?
SI... visto che un cantante (bravo ma non eccelso) è riuscito a farlo
apprezzare con voce e pianoforte... circa 30 anni dopo.
Impressioni di Settembre... non è "figlia dei ricordi"... la maggior parte
di chi la apprezza (mia figlia ha solo 19 anni e ne consuma i CD)... non ha
vissuto quell'epoca... non conosce la PFM... ma sa riconoscere una GRANDE
opera.
Ciao
A=MM


text:
"max" <
maxim....@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:151Z30Z240Z3Y1...@usenet.libero.it...
> Facendo il fonico in un locale da più di un'anno non sono d'accordo un
buon
> suono su un idea semplice fa sempre il suo effetto sul pubblico (questo
per
> la mia esperienza che valuta soprattutto le reazioni del pubblico).
Ma questo renderà il brano un GRANDE brano?
Molto si discute sulla musica "usa e getta" assai "ruffiana"... concordo!
Un buon suono "acchiappa"... per 6 mesi... un anno... e poi? Il brano è
diventato "storico"?
Ciao
A=MM


author: Paolo Tramannoni

text:
A=MidiMan <
rol...@freemail.it
> wrote:
> > ... un buon
> > suono su un idea semplice fa sempre il suo effetto sul pubblico
>
> Ma questo renderà il brano un GRANDE brano?
Grande non lo so, ma certo il buon suono entra a far parte
dell'esperienza di ascolto odierna, almeno nei casi in cui la musica
nasce come prodotto di studio.
Penso al primo brano di "Ok Computer", e a che differenza può fare la
ripresa "creativa" di un semplcie piano Rhodes. Penso al suono misero e
delidente che ascoltai alle prove di un gruppo, e lo confronto al suono
coinvolgente che "vissi" subito dopo in concerto.
Penso ad una compilation di brani degli anni Settanta di Malcom
McDonald, con una grande produzione che regge ancora la prova del tempo.
Lo stesso produttore ha del resto creato i Korn, la cui inconsistenza
musicale sembra passare in secondo piano rispetto alla spettacolarità
della cura sonora.
Credo che una cantastorie come Suzanne Vega o Carmen Consoli possa
reggere benissimo anche senza parlare del suono (anche se le sue
produzioni, pur trasparenti e discrete, sono raffinatissime). In autori
la cui concezione del suono è più sofisticata, come Björk o Peter
Gabriel, non riesco a vedere come si possa scindere l'idea musicale
dalla sua effettiva realizzazione in studio.
> Molto si discute sulla musica "usa e getta" assai "ruffiana"... concordo!
> Un buon suono "acchiappa"... per 6 mesi... un anno... e poi? Il brano è
> diventato "storico"?
Beh, pensa alla New Wave. Sono passati vent'anni, e ancora stiamo qui a
chiederci come diamine facessero i Depeche Mode o i Killing Joke ad
ottenere quel suono particolare e unico. E devo tirar fuori il filone
Industrial, per sostenere che il suono può non passare di moda, se non è
una semplice pitturatina di superficie, ma il fondamento stesso della
musica?
Ciao,
Paolo
che, comunque, si sta facendo unplugged
--
Paolo Tramannoni
Porto Recanati, Italy


author: A=MM

text:
"Paolo Tramannoni" <
pt...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:1ffknz9.4lzwl21a09ou8N%pt...@tiscalinet.it...
> Grande non lo so, ma certo il buon suono entra a far parte
> dell'esperienza di ascolto odierna, almeno nei casi in cui la musica
> nasce come prodotto di studio.
SECONDO ME.... Il "buon" suono... così come il "buon" esecutore... restano
elementi complementari alla BUONA musica.
> Penso ad una compilation di brani degli anni Settanta di Malcom
> McDonald, con una grande produzione che regge ancora la prova del tempo.
> Lo stesso produttore ha del resto creato i Korn, la cui inconsistenza
> musicale sembra passare in secondo piano rispetto alla spettacolarità
> della cura sonora.
Questo modo di vedere la musica (legato all'incisione... e quindi al suono
ed all'esecutore)... rischia (IMHO) di rendere la musica un'arte da
CONSULTARE (come la pittura e/o la scultura) e non un'arte INTERATTIVA quale
invece è da sempre.
Il vincolare la "corretta" esecuzione di un brano all'uso di QUEI timbri...
se non addirittura alla sensibilità di QUEL produttore... lo trovo
estremamente riduttivo delle (invece) assai ampie possibilità di
partecipazione ATTIVA che la musica consente.
> In autori la cui concezione del suono è più sofisticata, come Björk o
Peter
> Gabriel, non riesco a vedere come si possa scindere l'idea musicale
> dalla sua effettiva realizzazione in studio.
Mai provato a suonare "Solsbury Hill" con la chitarra sulla spiaggia?
Non avrei mai scalato le hit parade... ma non mi sono vergognato di
esistere! :-)))
> Beh, pensa alla New Wave. Sono passati vent'anni, e ancora stiamo qui a
> chiederci come diamine facessero i Depeche Mode o i Killing Joke ad
> ottenere quel suono particolare e unico. E devo tirar fuori il filone
> Industrial, per sostenere che il suono può non passare di moda, se non è
> una semplice pitturatina di superficie, ma il fondamento stesso della
> musica?
NON lo è nel momento in cui la struttura stessa dell'arte MUSICA ti permette
di rielaborarla a tuo piacimento (a livello di timbri e di arrangiamento)
non rimanendo semplice fruitore PASSIVO... ma rielaborando ed esprimendo il
tuo talento (che NON è detto che debba essere SOLO compositivo!) su opere di
altri.
Morale: io non credo che la musica sia un'arte di cui goderne solo le
ICONE... ma sia una materia in costante movimento non legata ad elementi
formali... ma solo vincolata all'idea (semplificando... lo spartito).
Ciao
A=MM


text:
A=MM <
rol...@freemail.it
> wrote:
> SECONDO ME.... Il "buon" suono... così come il "buon" esecutore... restano
> elementi complementari alla BUONA musica.
Pensa ad una canzoncina scema suonata da Al DiMeola con una bella
chitarra. O a Pollini che suona il temino di "Ah je vous dirais maman"
di Mozart su uno Steinway. Secondo me, in certi casi interprete e suono
_fanno_ la musica.
> Questo modo di vedere la musica (legato all'incisione... e quindi al suono
> ed all'esecutore)... rischia (IMHO) di rendere la musica un'arte da
> CONSULTARE (come la pittura e/o la scultura) e non un'arte INTERATTIVA quale
> invece è da sempre.
Diciamo, piuttosto, quale _è stata_ prima dell'avvento del disco. Se il
concerto rimane un'esperienza più o meno identica nei secoli,
l'apparizione del disco ha concesso un metodo di fruizione del tutto
nuovo, slegato dall'esperienza di ascolto in presenza dell'interprete.
Prendendo spunto da Walter Benjamin, potremmo dire che l'ascolto del
disco toglie alla musica l'"aura" che circonda la musica dal vivo,
manifestazione artistica unica e irripetibile. Però la musica riprodotta
su disco consente una maggiore immedesimazione in una "massa" di
individui appartenenti alla nostra stessa società, ci fa sentir parte di
un sistema più vasto di quello consentito dal concerto.
Insomma, se ascolto David Bowie su disco non sto ascoltando solo la sua
musica, ma sto anche partecipando all'ascolto del 'divo', in un rito
collettivo esteso all'intero pianeta. L'eccitazione prodotta dal disco è
diversa, e più connotata, da quella causata dalla musica dal vivo.
Sono due modi di fruizione diversi, ed ormai è proprio il disco ad
influenzare il concerto (i megaconcerti e i pellegrinaggi per ascoltare
la rockstar, "come appare in TV!").
> Mai provato a suonare "Solsbury Hill" con la chitarra sulla spiaggia?
> Non avrei mai scalato le hit parade... ma non mi sono vergognato di
> esistere! :-)))
Uh, ieri sera un mio amico ha suonato in concerto Lou Reed e Sex Pistols
con bouzouki irlandese e dodici corde... una favola!
Ma l'ascolto dei dischi originali costituisce un'esperienza diversa.
Soprattutto al momento della loro pubblicazione.
> Morale: io non credo che la musica sia un'arte di cui goderne solo le
> ICONE... ma sia una materia in costante movimento non legata ad elementi
> formali... ma solo vincolata all'idea (semplificando... lo spartito).
Dipende, dipende.
Ciao,
Paolo



text:
"LucA" <a...@bbb.ccc> ha scritto
> pianoforte come tutti gli strumenti acustici reagisce
> secondo l'esecutore, con infinte sfumature che permettono di
> "plasmare" il suono a piacere. Chi suona un synth non può
> essere solo un mero esecutore, perchè la programmazione e
> l'uso delle modulazioni è intrinseco al suono suonato.
Hai esposto una mia grande convinzione: il synth com'è inteso dalla
maggioranza dei tastieristi, è uno strumento senza espressività. Il suono
viene generato è manca la possibilità di intereagire con la generazione.
L'unica via di scampo è programmarsi il suono e munirsi di controller, ma
questo non è poi semplicissimo...
Bye!
Stv


text:
"LucA" <a...@bbb.ccc> ha scritto
> A proposito di scarafaggi, non tutti sanno che
> - dal 1962 Paul usò un Hohner Pianet e un Vox Continental
> - Agli Habbey Road c'era un bel Hammond RT-3 con leslie
> installato nel 65
> - nel 66 entra un Mellotron  Mark II usato in quale pezzo?
> - nel 67 in Lucy in the sky fu suonato un Lowrey Heritage
> Deluxe e un Clavioline in Baby you're a rich man
> - nel 69 entra un Fender Rhodes 73 e sempre in quell'anno
> Harrison acquista un Moog modulare IIIp da usare agli Abbey Road
Grazie per l'elenco! A parte alcuni noti successi degli scarafaggi (tra cui
il famoso Strawberry :-) non sapevo degli altri pezzi in cui compaiono gli
allora rari strumenti elettrici a tastiera!
Bye!
Stv


text:
"Paolo Tramannoni" <
pt...@tiscalinet.it
> ha scritto
> Credo che una cantastorie come Suzanne Vega o Carmen Consoli possa
> reggere benissimo anche senza parlare del suono
Già....
> In autori la cui concezione del suono è più sofisticata, come Björk o
Peter
> Gabriel, non riesco a vedere come si possa scindere l'idea musicale
> dalla sua effettiva realizzazione in studio.
Già...
Sono d'accordo con te Paolo! Il suono non è per niente da
sottovalutare...ricopre a volte anche importanza capitale...
Bye!
Stv


text:
"Paolo Tramannoni" <
pt...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:1ffn5ws.1nk93l67amgzkN%pt...@tiscalinet.it...
> Pensa ad una canzoncina scema suonata da Al DiMeola con una bella
> chitarra. O a Pollini che suona il temino di "Ah je vous dirais maman"
> di Mozart su uno Steinway. Secondo me, in certi casi interprete e suono
> _fanno_ la musica.
Tu stesso dici... che "resta una canzoncina scema suonata da..."
Interprete e suono... fanno l'esecuzione o l'incisione... NON la musica
(secondo me!) :-)))
Tant'è che una canzoncina resta SCEMA anche se suonata da Al Di Meola.
> Diciamo, piuttosto, quale _è stata_ prima dell'avvento del disco. Se il
> concerto rimane un'esperienza più o meno identica nei secoli,
> l'apparizione del disco ha concesso un metodo di fruizione del tutto
> nuovo, slegato dall'esperienza di ascolto in presenza dell'interprete.
Non mi sto riferendo all'ascolto... ma alle possibilità di "esecuzione".
Io continuo a ritenere che un GRANDE brano musicale è tale indipendentemente
dal fatto che sia eseguito o meno dallo strumento che l'autore ha usato per
inciderlo e/o registrarlo.
La capacità esecutiva od i suoni possono "caratterizzare" una specifica
INCISIONE... ma non possono essere elementi fondamentali della qualità del
BRANO musicale.
Per meglio chiarirci... possiamo dire che un manoscritto è di qualità
superiore se scritto con una MontBlanc invece che con una BIC? O che un
quadro è un capolavoro perchè dipinto con colori XYZ?
> Insomma, se ascolto David Bowie su disco non sto ascoltando solo la sua
> musica, ma sto anche partecipando all'ascolto del 'divo', in un rito
> collettivo esteso all'intero pianeta.
Ma se ascolti una sua "cover" suonata in un pianobar... non puoi che
convenire che QUELLA musica è comunque geniale... anche senza la voce del
Duca Bianco o senza QUEL particolare suono di synth.
> Uh, ieri sera un mio amico ha suonato in concerto Lou Reed e Sex Pistols
> con bouzouki irlandese e dodici corde... una favola!
Stai confermando le mie opinioni? :-)))
La BUONA musica NON è legata ad un timbro o ad un suono (lo è la sua
INCISIONE)...
Ciao
A=MM


author: Fulvio

text:
"~|§teeve|~"
> Il suono non č per niente da
> sottovalutare...ricopre a volte anche importanza capitale...
>
Un non musicista (come si definisce) come Brian Eno č sempre stato grande
grazie alla manipolazione dei suoni e delle sonoritą, basta prendre le
produzioni di Joshua tree e di unfergettable fire degli U2 per sentire come
l'intervento di brian Eno e di Daniel Lanois abbiano avuto un ruolo
importatnte nel decretare il successo di questi 2 dischi.
Ma d'altro canto la musica ha modi diversi per essere sentita.. non amo
particolarmente Madonna, ma in "music" (se ricordo dovrebbe essere quello il
titolo dell'album) ci sono cose interessanti da sentire proprio per come
viene trattato il suono.
I Rockets hanno avuto un grande successo grazie alle loro sonoritą (bardati
di Minimoog, prophet 5 e cosucce del genere), ci sono alcuni brani (3 o 4 in
tutto imho) che ancora adesso li trovo incredibili per come i suoni venivano
messi insieme.
Imho ci sono molti modi di assaporare la musica, e diversi contesti.. l'arte
del suono a volte diventa fondamentale per rendere accattivante l'ascolto
della musica.. altre volte la composizione non ha bisogno di vestiti con
mille lustrini per fare la sua bella figura, sono modi diversi di sentire e
vivere il piacere di farlo, emozionandosi.
Ritrorno al Lurkaggio, ciao Fulvio.


text:
"Fulvio" <
imu...@tin.it
> ha scritto
> Un non musicista (come si definisce) come Brian Eno è sempre stato grande
Grande Eno...
> Ma d'altro canto la musica ha modi diversi per essere sentita.. non amo
> particolarmente Madonna, ma in "music" (se ricordo dovrebbe essere quello
il
Anche dietro l'album di Madonna c'è un grande...e il suo Juno106! :-)
> I Rockets hanno avuto un grande successo grazie alle loro sonorità
(bardati
> di Minimoog, prophet 5 e cosucce del genere),
Sì, strumentucoli dalla sonorità paragonabile ad un Bontempi System5! :-D
> Ritrorno al Lurkaggio, ciao Fulvio.
E' bello vedere che non tutti lurkano, ma ogni tanto si buttano per dire la
loro, liberissima opinione!
Bye!
Stv


text:
"~|含eeve|~"
> Grande Eno...
Ti consiglio la lettura di un libbro scritto da lui:
Futuri impensabili (il diario del 95) edito dalla giunti.. sempre che non
l'hai gia letto .-)
> E' bello vedere che non tutti lurkano, ma ogni tanto si buttano per dire
la
> loro, liberissima opinione!
Vero, ma di tanto in tanto comprendo quanto sia importante fermarsi e stare
a lurkare.. ma purtroppo spesso sento il bisogno irrefrenabile di esprimermi
o chiedere :-p.
Ciao Fulvio


text:
"Fulvio" <
imu...@tin.it
> ha scritto
> Ti consiglio la lettura di un libbro scritto da lui:
> Futuri impensabili (il diario del 95) edito dalla giunti.. sempre che non
> l'hai gia letto .-)
No, non l'ho letto, lo cercherò...
> Vero, ma di tanto in tanto comprendo quanto sia importante fermarsi e
stare
> a lurkare.. ma purtroppo spesso sento il bisogno irrefrenabile di
esprimermi
> o chiedere :-p.
Io invece in questi giorni avevo il bisogno irrefrenabile di scrivere, ma
non avevo il tempo di farlo e vedevo i msg del NG aumentare a dismisura! :-)
Bye!
Stv


title: Suoni per korg 03RW cerco!

author: Bosone

text:
qualcuno che ha il korg 03RW farebbe scambio di qualche
program/combi?? :-)
********************
se vuoi contattarmi la mia mail č nel mio sito!
http://alchemyoflife.cjb.net

************


title: Suoni per korg 03RW cerco!

text:
Il 27 Feb 2003, 18:04,
m._b...@libero.it
 (Bosone) ha scritto:
> qualcuno che ha il korg 03RW farebbe scambio di qualche
> program/combi?? :-)
Hai provato qui:
http://sayersweb.com/korg03rw/
Ci sono i programs di Cerullo che sono stupendi...
Ciao, Sandro.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: vendo EMU proteus FX

text:
Vendo EMU proteus FX: include tutti i samples del proteus 1, una
selezione di samples del proteus 2 orchestral e una sezione di
effettistica non presente nelle altre macchine proteus 1,2,3
contatti in email (che è sul mio sito) per il prezzo!!
********************
se vuoi contattarmi la mia mail (assieme alla mia musica!) è nel mio sito!
http://alchemyoflife.cjb.net

************


title: Amici colleghi tastieristi, info flight case [un po' OT]

author: Numeri

text:
ho un basso artigianale che vorrei riporre in una custodia rigida economica
ma decente (quelle in plasticona rigida, non semirigide in tela).
Siccome è un 6 corde di dimensioni generose, chiedo a voi che avete
senz'altro +esperienze di noi amici bassisti su un flight case economico
(anche senza i bordini in metallo)
Misure interne
48/50 larghezza
115/120 lunghezza
7/10 cm altezza
Che tipo di case, prezzi, suggerimenti, modelli,
ringrazio e saluto tutti


text:
Non ho capito se vuoi un flight case o una custodia per tastiere
adattatabile al basso... beh, ci sono custodie apposta per bassi (anche 6
corde, anche per gli stick che ne hanno fino a 12 ecc ecc), un flight case è
in alluminio come struttura, pannelli antigraffio ecc ecc... lo trovi sui
100 euro, ma è vuoto all'interno, non è sagomato per accogliere degnamente
un basso... le custodie "normali" fanno pietà e non costano poi molto meno
dei flight case...
Roby.



text:
 flight case è  in alluminio come struttura, pannelli antigraffio ecc ecc...
===================
si ecco megli un flight bello rigido che poi posso imbottire io, 100 euro si
trova bene? marche modelli?


text:
Io mi trovo benissimo con questi flight case.
Da merula se ne trovano a iosa, li fa fabbricare su misura da "Fantoni",
robusto, angolari in metallo ecc ecc. Se proprio si vuole il top, si possono
montare le ruotine a scomparsa (ma per un basso è esagerato visto il peso,
per la mia tastiera che pesa 30 Kg sono utilissime), le chiusure a farfalla
e le ciarniere a sgancio... ma si sale un po' col prezzo.
Roby.



title: ... E il Meet?

author: Parker

text:
Ciao
... neanche quest'anno il Meet?
Peccato.
P.


title: manuali Gem serie S

author: Cristiano Parazzoli

text:
Cerco manuali della suddetta serie in formato elettronico (jpg, pdf, doc
...) per poterli pubblicare sul mio sito
http://utenti.tripod.it/Turbopage
Grazie a tutti
Cristiano
P.S. Ciao Peu, tutto bene il riordino del magazzino?


title: manuali Gem serie S

author: Musicland

text:
"Cristiano Parazzoli" <
cri...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a0mnbv$tk0$1...@pegasus.tiscalinet.it...
> P.S. Ciao Peu, tutto bene il riordino del magazzino?
...Ti direi...."Si, ottimo..."
Invece....Alta Marea......
Riguardo ai manuali.....La tentazione sarebbe di dire: "Ok....Vediamo di
scannerizzare e di dare una mano....."
Ma c'è già Gerolamo che aspetta un supporto......e ho paura che la sua
pazienza abbia un limite......
Comincio ad approfittare per fare gli auguri di buon anno a tutti!
ciao Cristiano....
peu
p.s. Pensa che sono 3 giorni che ho un Lexicon in casa e, regolarmente,
arrivo a sera e cado come una pera cotta senza riuscire a
provarlo.........(Sob!)


title: Come funziona virtual guitarist?!

author: Simone

text:
Ho installato virtual guitarist come plugin per cubase... ma non capisco
come funziona :-)
Qualcuno mi aiuta!!?!? :-PP
Simone.


title: Come funziona virtual guitarist?!

author: Roby

text:
Non ti so aiutare, prova su free.it.cubasevst



title: Come funziona virtual guitarist?!

author: Edoardo Franchi

text:
"Simone" <
morethanword...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:nLo4a.18594$uA5.4...@tornado.fastwebnet.it...
> Ho installato virtual guitarist come plugin per cubase... ma non capisco
> come funziona :-)
> Qualcuno mi aiuta!!?!? :-PP
>
č un virtual instrtument quindi va assegnato ad una traccia come tutti i
VSTi...non č un effetto, questo penso sia chiaro. a questo punto tu fai un
accordo e VG suona quell'accordo con un accompagnamento ritmico di chitarra
acustica o elettrica, variamente editabile, e con una buona scelta di
stili.. il tutto perfettamente a tempo con la song, bello, no?
edo


title: Come funziona virtual guitarist?!

author: X-P

text:
"Edoardo Franchi" <
edofr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:Rmx4a.132363$YG2.3...@twister1.libero.it...
>
> "Simone" <
morethanword...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
> news:nLo4a.18594$uA5.4...@tornado.fastwebnet.it...
> > Ho installato virtual guitarist come plugin per cubase... ma non capisco
> > come funziona :-)
> > Qualcuno mi aiuta!!?!? :-PP
> >
> è un virtual instrtument quindi va assegnato ad una traccia come tutti i
> VSTi...non è un effetto, questo penso sia chiaro. a questo punto tu fai un
> accordo e VG suona quell'accordo con un accompagnamento ritmico di
chitarra
> acustica o elettrica, variamente editabile, e con una buona scelta di
> stili.. il tutto perfettamente a tempo con la song, bello, no?
> edo
>
Già!... Peccato che suoni solo accordi!....
Comunque è un bel prodotto!
X-P


title: Come funziona virtual guitarist?!

text:
"X-P" <sjadkfjò
aksd...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:NDy4a.267709$AA2.10...@news2.tin.it...
> Già!... Peccato che suoni solo accordi!....
> Comunque è un bel prodotto!
>
Arpeggia anche, in certi preset...cosa volevi che facesse... gli assoli??
edo


title: Come funziona virtual guitarist?!

text:
"Edoardo Franchi" <
edofr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:UtL4a.134306$YG2.3...@twister1.libero.it...

Beh... sì!... Mi bastava che facesse le note singole!.... Invece non mi
risulta ci riesca!:.. Almeno sull'elettrica!
X-P


title: Come funziona virtual guitarist?!

text:
"X-P" <sjadkfjň
aksd...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:0ML4a.271075$AA2.10...@news2.tin.it...
>
>>> Beh... sě!... Mi bastava che facesse le note singole!.... Invece non mi
> risulta ci riesca!:.. Almeno sull'elettrica!
>
vabbč, llora qual'era la differenza con un qualunque campionatore?? per le
elettriche puoi provare ReFx Slayer


title: synth analogici e guitar pedals

author: brukeys

text:
si insomma
...in passato avevo provato ad effettare le tastiere con i pedali per
chitarra...(quelli tipo boss per intendersi)...
ma con pessimi risultati per via dei volumi inadeguati...
..salvo che con i synth analogici (dove pero' non mi interessava)
l'altro giorno invece volendo ticominciare ad utilizare lo jen sx-1000
nel mio live setup ho provato a collegarci cio' che avevo
ovvero un ibanez b10 bass chorus...ed un ibanez tube screamer ds9...
ed e'uscito un suono dellamaronna....
ora mi chiedo e' cosi con tutti gli analogici e con tutti i pedali
oppure ho beccato una combinazione fortunata ????
io immagino che dipenda dal fatto che gli analogici benche' abbiano
un segnale di uscita molto forte hanno pochi armonici....
rispetto che so'...un suono tipo organo hammond .....
il quale invece si spappola di distorsione benche' il volume sia
molto piu' basso...
voi che ne pensate ???
qualcuno ha fatto prove simili ???

--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: synth analogici e guitar pedals

author: Keller

text:
> l'altro giorno invece volendo ticominciare ad utilizare lo jen sx-1000
> nel mio live setup ho provato a collegarci cio' che avevo
> ovvero un ibanez b10 bass chorus...ed un ibanez tube screamer ds9...
>
> ed e'uscito un suono dellamaronna....
>
> ora mi chiedo e' cosi con tutti gli analogici e con tutti i pedali
> oppure ho beccato una combinazione fortunata ????
Non mi ricordo se era a te che avevo consigliato di evitare
distorsori ma di usare un leggero overdrive (il TS9 č perfetto)
Per tutti gli effetti di ambiente e modulazione (chorus, flanger, univibe,
delay e reverb) non ci dovrebbe essere problema,
usa quello che ti piace di piů.
> io immagino che dipenda dal fatto che gli analogici benche' abbiano
> un segnale di uscita molto forte hanno pochi armonici....
> rispetto che so'...un suono tipo organo hammond .....
> il quale invece si spappola di distorsione benche' il volume sia
> molto piu' basso...
Con gli Hammond solito discorso.
John Lord faceva andare in saturazione gli ampli, ma
la distorsione era comunque leggera.
Un distorsore usato su tastiere ammazza tutto.
K (un chitarrista)


title: synth analogici e guitar pedals

text:
"Keller" <
indirizzono...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:45accbed$0$20813$5fc...@news.tiscali.it...
>> ora mi chiedo e' cosi con tutti gli analogici e con tutti i pedali
>> oppure ho beccato una combinazione fortunata ???? (cut)
(IMHO) la seconda che hai detto.
Nessun pregiudizio a utilizzare gli stomp box chitarristici sulle
tastiere.....
(gli esempi sui Rhodes in passato lo dimostrano....)
In epoche remote.... quando non registravo ancora "come si deve"..... usavo
il send return delle Uscite di un Proteus (e i suoi timbri) per crearmi
qualche chitarra "aggiunta".....
Oggi poi... ci sono prodotti come RT20 Boss per esempio... che "vanno"
d'accordo con chitarristi e tastieristi.....
(c'è lo switch sul pannello posteriore...)
--
saluti
peu
Nuovi arrivi nelle Demo pianoforti sul sito
http://xoomer.alice.it/musiclandstudio/


title: synth analogici e guitar pedals

author: Arte Nuova

text:
"Keller" <
indirizzono...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:45accbed$0$20813$5fc...@news.tiscali.it...
> > l'altro giorno invece volendo ticominciare ad utilizare lo jen sx-1000
> > nel mio live setup ho provato a collegarci cio' che avevo
> > ovvero un ibanez b10 bass chorus...ed un ibanez tube screamer ds9...
> >
> > ed e'uscito un suono dellamaronna....
> >
> > ora mi chiedo e' cosi con tutti gli analogici e con tutti i pedali
> > oppure ho beccato una combinazione fortunata ????
>
> Non mi ricordo se era a te che avevo consigliato di evitare
> distorsori ma di usare un leggero overdrive (il TS9 è perfetto)
quoto.
>
> Con gli Hammond solito discorso.
> John Lord faceva andare in saturazione gli ampli, ma
> la distorsione era comunque leggera.
> Un distorsore usato su tastiere ammazza tutto.
Ho usato, metà-fine anni ottanta, un organo Elka (di cui non ricordo la
sigla dovrei fare una ricerca), mi pare fosse un semi-digitale, passatemi il
termine, che addirittura proponeva il timbro hammond anche con l'opzione del
suono "distorto", se non ricordo male. Era un bello strumento, anche se con
solo 1 tastiera, che non costava nemmeno poi tanto.
saluti
pd


title: synth analogici e guitar pedals

text:
> Per tutti gli effetti di ambiente e modulazione (chorus, flanger, univibe,
> delay e reverb) non ci dovrebbe essere problema,
> usa quello che ti piace di più.
> > io immagino che dipenda dal fatto che gli analogici benche' abbiano
> > un segnale di uscita molto forte hanno pochi armonici....
> > rispetto che so'...un suono tipo organo hammond .....
> > il quale invece si spappola di distorsione benche' il volume sia
> > molto piu' basso...
> Con gli Hammond solito discorso.
> John Lord faceva andare in saturazione gli ampli, ma
> la distorsione era comunque leggera.
> Un distorsore usato su tastiere ammazza tutto.
..no intendevo un'altra cosa...
avevo provato con il bass chorus BC10 Ibanez
qualcuno mi aveva consigliato di usarlo con l'sx1000...
poi l'ho trovato a casa  di un amico e ho provato
.con lo jen e' perfetto
meglio se non alzi troppo l'uscita ma e' ok
allora ho preovato con la dx7....
malino...dovevo proprio abbassare molto.
quindi ho provato con il viscount Ob3
un disastro con qualsisi volume l'uscita del chorus era distorta...
..il suono si spappolava....
la cosa strana e' questa...
jen a strapalla----il chorus non distorce....
ob3 con filo di suono----suono spappolato....



title: synth analogici e guitar pedals

author: billo..

text:
"Musicland"
> Oggi poi... ci sono prodotti come RT20 Boss per esempio... che "vanno"
> d'accordo con chitarristi e tastieristi.....
> (c'è lo switch sul pannello posteriore...)
Io ce l'ho ma ti devo dire che cambia poco-nulla sia mettendo kb che gt. Per
non andare in clip al primo accordo bisogna abbassare tantissimo il volume
d'uscita della tastiera.. :-/


title: synth analogici e guitar pedals

text:
"billo.." <orzo@m.a> ha scritto nel messaggio
news:45afc...@x-privat.org...
> Per non andare in clip al primo accordo bisogna abbassare tantissimo il
> volume d'uscita della tastiera.. :-/
Su quale?



title: synth analogici e guitar pedals

text:
"Musicland"
>> Per non andare in clip al primo accordo bisogna abbassare tantissimo il
>> volume d'uscita della tastiera.. :-/
>
> Su quale?
Sulla mia modesta RS-5, per esempio(che č pure roland) con effetti in "off"
e collegato tramite il canale sx in mono.. anche sul yamaha electone c55n ma
solo in alcuni casi


title: synth analogici e guitar pedals

text:
"billo.." <orzo@m.a> ha scritto nel messaggio
news:45b1102e$1...@x-privat.org...
> Sulla mia modesta RS-5, per esempio(che č pure roland) con effetti in
> "off" e collegato tramite il canale sx in mono.. anche sul yamaha electone
> c55n ma solo in alcuni casi
Ho effettuato alcuni collegamenti quando č passato di qua, ma tranne l'SY77
gli altri strumenti li "digeriva" senza problemi.



title: NEGOZI

author: Steeve

text:
Questi sono siti di negozi di strumenti musicali interessanti per noi
tastieristi:
www.musicarte.com
www.ddreams.it
www.emporiomusicale.com
www.merula.com
www.battistini.com
www.organstudio.com/menu.htm
www.verdepro.com/verdopro/italy/menu.htm
Buona navigazione!
Bye-by:
Stv
-----------------------------------------------------------------
La musica è al tempo stesso il linguaggio
più completo per comunicare i sentimenti
e il più difficile da interpretare.
ste...@tiscalinet.it
http://www.ondanomala.com
-----------------------------------------------------------------


title: NEGOZI

text:
Anche -
www.gimimusic.com
 - ha un bel catalogo.
Alex.
In article <830qdq$5eq$
1...@lacerta.tiscalinet.it
>,

Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


title: NEGOZI

author: Spac

text:
Aggiungerei:
*** Italiani
http://www.biasin.com/
http://www.essemusic.it/
http://www.promusic.net/
http://www.luckymusic.com/
http://www.webeco.it/musicshop/
*** Esteri
http://www.piens.com/frames.htm
http://www.keyboardshop.com/
*** Mercatini
http://www.dimanet.com/mercatino/index.html
http://www2.yeaah.com/yeaah/mercatino/strument.htm
http://www.chouse.it/AAA/MUSICA/Strumenti.html
Altri negozi in Europa? ...chi conosce qualche sito parli!
Ciao
Spac.
<
a_des...@yahoo.com
> wrote in message 832rbk$3hm$1...@nnrp1.deja.com...
> Anche -
www.gimimusic.com
 - ha un bel catalogo.
> Alex
> In article <830qdq$5eq$
1...@lacerta.tiscalinet.it
>,



title: NEGOZI

author: Nibble

text:
Spac <
spacN...@ftbcc.it
> wrote in message
833b92$5cr$1...@fe1.cs.interbusiness.it...
>
> Altri negozi in Europa? ...chi conosce qualche sito parli!
> Ciao
>
> Spac.
http://www.musicstorekoeln.de/
 (Germania )
http://www.turnkey.uk.com/
 (UK)
Qualche americano:
http://www.samash.com/
http://www.guitarcenter.com/
http://www.marsmusic.com/
By(t)e
NiBBle


title: Learning to Live

author: IronMikePortnoy

text:
Ho imparato la suddetta canzone... peccato che sia lontanissimo dal
trovare un suono simile all'originale per suonare l'intro.
Come posso fare? QUali strumenti devo combinare? Piani elettrici? Organi?
O che cosa?
Sarei grato a chiunque possa aiutarmi a riprodurre un suono simile a
quello usato da Moore (ora da Rudess, ndr), perchè non so proprio da dove
cominciare. Grazie, CIAO
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Learning to Live

author: Gianni Varrica

text:
"IronMikePortnoy" ha scritto nel messaggio:
> Ho imparato la suddetta canzone... peccato che sia lontanissimo dal
> trovare un suono simile all'originale per suonare l'intro.
> Come posso fare? QUali strumenti devo combinare? Piani elettrici? Organi?
> O che cosa?
> Sarei grato a chiunque possa aiutarmi a riprodurre un suono simile a
> quello usato da Moore (ora da Rudess, ndr), perchè non so proprio da dove
> cominciare. Grazie, CIAO
Ciao.
Io l'ho fatto con la mia N5 e con la Trinity, combinando vari piani FM e un
classico syntvox... per il resto sistema le ottave fra i suoni. Il suono
deve essere secco, senza riverbero e quasi senza release.
Gianni


title: Learning to Live

author: Luke

text:
IronMikePortnoy <iron...@emailNOSPAM.it> wrote in message
bd44lv$fil$1...@news.newsland.it...
> Ho imparato la suddetta canzone... peccato che sia lontanissimo dal
> trovare un suono simile all'originale per suonare l'intro.
> Come posso fare? QUali strumenti devo combinare? Piani elettrici? Organi?
> O che cosa?
> Sarei grato a chiunque possa aiutarmi a riprodurre un suono simile a
> quello usato da Moore (ora da Rudess, ndr), perchè non so proprio da dove
> cominciare. Grazie, CIAO
>
>
L'intro quando parte la tastiera da sola? Mah... è un po' che non ascolto il
pezzo, ma ad occhio è un suono con un po' di layer, ma di cui il principale
mi sembra tipo "bottle" o cmq qualcosa di "airy" se mi concedi il termine...
Sul trinity c'è un suono, B73 Hybrid Synth mi pare, cmq un pochino rende
l'idea... tu cosa usi?
Luke


title: Learning to Live

text:
Luke ha scritto:


> Luke
Grazie dell'aiuto, siete gentilissimi.
Comunque quel suono dovrò "costruirlo" su un synth che non mi piace un
gran che, uno yamaha s30: purtroppo in sala sono costretto ad usare
quello, per motivi che non sto a spiegarvi... non è nemmeno mio, ma devo
proprio usare quello.
CIAO!



title: Learning to Live

text:
Gianni Varrica ha scritto:



> Gianni
Perfetto, ho fatto il suono, e secondo me ho fatto una specie di miracolo.
Sono molto soddisfatto perchè ho tirato fuori l'impossibile da
quell'aggeggino (forse non è neanche così male....).
Per la cronaca, ho usato un piano elettrico, una specie di campana, e
due syntvox. Il tutto, regolando le ottave, accentuando gli alti per
quanto riguarda l'equalizzazione, ed aggiungendo un po' di chorus.
CIAO!
P.S. E pensare che 'sto suono è uno stupido preset sulla roland JD800,
almeno, così mi hanno detto!



title: KURZWEIL SP 88

text:
Ciao un mio conoscente mi ha chiesto di parlargli di
quest'oggetto ma io sinceramente non lo conosco....
GLi interessano
Meccanica della tastiera (cerca un tasto pesato tipo Hammer)
Funzioni master Keyboard (deve pilotare anche uno / due Moduli
esterni)
Poi mi ha fatto una domanda sui banchi....a lui piaceva molto il
micropiano (modulo Piano sempre Kurzweil) e la domanda era ne
vale la pena dopo un acquisto del genere o avrei un modulo che è
il dopppione del banco interno alla tastiera.
Ciao Max
Grazie in anticipo a tutti
--
Postato da Alice Newsgroup: lo usi da web ma con le funzioni del newsreader
http://newsgroup.alice.it
Gerarchie it, italia, it-alt, tin, it.binari. Unico!


title: per chi usa stand ultimate

text:
Sto provando a casa come impostare il mio nuovo stand Ultimate Apex.
Lo uso con triton pro sotto e trinity sopra. I braccini sotto sono quelli
più lunghi... e meno male.
Lo stand ha due inclinazioni (togliendo un triangolino di plastica nella
parte bassa), a occhio sembra meglio la posizione con il tassello inserito,
nell'altra posizione si ha più stabilità ma la tastiera sopra decisamente
troppo piegata verso l'avanti.
Il problema che ho riscontrato è dovuto al fatto che le tastiere sono
perfettamente orizzontali. Io ero abituato con quella sopra inclinata verso
il basso, e mi trovavo bene. Ora in pratica del triton sotto riesco ad
accedere solo ai tasti, mentre, utilizzandolo come master, dovrei avere
accesso a tutti i tastini, controller e allo schermo... purtroppo mi è
impossibile.. chi di voi lo usa, come è abituato a tenere le tastiere? Avete
notato anche voi questi problemi? Lo stand è molto bello, purtroppo lo vedo
poco funzionale... il mio bruttissimo quicklock di prima non aveva una
grande immagine ma mi permetteva di avere le tastiere in posizione
perfetta... strano che la Ultimate non abbia pensato a braccini che si
inclinassero leggermente..
Fatemi sapere la vostra, Allanon mi pare usasse s90 e trinity, mi sbaglio?
Luke


title: per chi usa stand ultimate

author: gianni

text:
Ciao Luke,
ce l'ho anch'io ...l'apex plus con il boom per micro...Ora so che siamo in
due...
io l'avevo persino acquistato pensando di potersi metter su il triton studio
88...con un xp80 ( che pirla ).Ultimate mi aveva assicurato che andavano
benissimo...Ma li ho mandati a cagare dopo 2 gg.!!!
Ora lo stand lo uso solo quando devo utilizzare una tastiera ( A90 )
ma per le due tastiere .Okkio al tassellino davanti, nonostante venga
stretto bene,
si rischia che caschi tutto ( a me stava per succedere, e per fortuna non e'
successo, dopo che il chitarrista lo aveva urtato leggermente durante un
solo ).
Saranno belli , tutto quello che vuoi, poco funzionali ,ma anche poco
sicuri...
Ciao
Gianni
"Luke" <
luk...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:rQn8c.97996$z23.4...@news3.tin.it...



title: per chi usa stand ultimate

text:
"gianni" <
skyw...@solton.it
> wrote in message
news:c3u6nn$qmu$1...@stargate1.inet.it...
> Ciao Luke,
> ce l'ho anch'io ...l'apex plus con il boom per micro...Ora so che siamo in
> due...
> io l'avevo persino acquistato pensando di potersi metter su il triton
studio
> 88...con un xp80 ( che pirla ).Ultimate mi aveva assicurato che andavano
> benissimo...Ma li ho mandati a cagare dopo 2 gg.!!!
> Ora lo stand lo uso solo quando devo utilizzare una tastiera ( A90 )
> ma per le due tastiere .Okkio al tassellino davanti, nonostante venga
> stretto bene,
> si rischia che caschi tutto ( a me stava per succedere, e per fortuna non
e'
> successo, dopo che il chitarrista lo aveva urtato leggermente durante un
> solo ).
> Saranno belli , tutto quello che vuoi, poco funzionali ,ma anche poco
> sicuri...
>
> Ciao
> Gianni
>
>
>
E anche molto costosi... per la stabilità io non ho grossi problemi...è solo
una questione di profondità, il trinity mi copre troppo i comandi del
triton... il tassellino davanti l'ho svitato più volte per vedere quale
posizione fosse la migliore, ma mi sembra ben saldo, dura che si possa
sfilare involontariamente, anche perchè è pressato dal peso dello stand
stesso.. tu lo usi con o senza?
Luke



title: per chi usa stand ultimate

text:
lo uso senza il tassellino...con una tastiera...il tuo problema l'ho avuto
anch'io
e sicuramente dipende dal fatto che la colonna e' molto bassa.Sarebbero
bastati
20cm in piu' ed il problema era risolto.
Pero' ora sto progettando io uno stand per le mie tastiere
da utilizzare sui grandi palchi...costa meno e me lo faccio
come mi pare e piace.
Naturalmente non come quello che ha utilizzato Ghezzi nel tour di Eros...
sembrava un tastierista degli anni 50...con i pannellini che coprivano
tutto...
le mie tastiere dovranno essere visibili e anche tanto.
VI faro' avere la foto...
Saluti
Gianni
"Luke" <
luk...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:rQn8c.97996$z23.4...@news3.tin.it...



title: per Paolo Tramannoni

author: Paolo

text:
Ho cercato di scriverti per una questione di poco interesse su IAMST,
ma sembra che la tua mailbox sia piena.
Che faccio, posto qui o aspetto lo svuotamento?
Grazie
PaoloC
------------------------
pcbl...@blu.it
magari senza le 'Z'


title: per Paolo Tramannoni

author: Paolo Tramannoni

text:
In article <
du4cp09o2h9hd1bsn...@4ax.com
>,
 Paolo <
pcbl...@blu.it
> wrote:
> Ho cercato di scriverti per una questione di poco interesse su IAMST,
> ma sembra che la tua mailbox sia piena.
> Che faccio, posto qui o aspetto lo svuotamento?
Posta qui.
Ciao,
Paolo
--
Paolo Tramannoni
Recanati, Italy


title: per Paolo Tramannoni

text:
14 Nov 2004 04:32:45 +0100, Paolo Tramannoni <
pt...@tiscalinet.it
> -->
>Posta qui.
Mi sembrava che tempo fa avessi detto che il KDFX del tuo K2500 lo
avevi installato per conto tuo. Mi interessava sapere se assieme al
suddetto KDFX sono incluse le istruzioni, perhe' secondo il parere del
tecnico di Casale Bauer (e del sito Kurzweil), tutte le espansioni per
il K2500 sono installabili solamente da centri assistenza.
Considera che a causa del mio lavoro, montare e/o smontare dispositivi
elettronici non costituisce alcuna difficolta'. Il KDFX l'ho trovato
nuovo da
sweetwater.com
, ma se conosci dove trovarlo in Italia o
Europa saro' ben lieto di accettare consigli.
Inoltre, a tuo parere, val la pena di imbarcarsi ora nell'acquisto di
un K2500 visto che le espansioni sembrano introvabili e comunque
il prodotto non sembra essere piu' ben supportato?
Quello che ho trovato io e' un 2500S con 48 Mb di ram purtroppo di
quella a 30 piedini (versione vecchiotta dell'hardware).
L'alternativa sarebbe di aspettare l'occasione per un K2600 (nuovo
costa troppo per il mio conto in banca, specie di questi tempi).
Grazie, ciao



title: per Paolo Tramannoni

text:
Ciao Paolo,
> Mi sembrava che tempo fa avessi detto che il KDFX del tuo K2500 lo
> avevi installato per conto tuo. Mi interessava sapere se assieme al
> suddetto KDFX sono incluse le istruzioni, perhe' secondo il parere del
> tecnico di Casale Bauer (e del sito Kurzweil), tutte le espansioni per
> il K2500 sono installabili solamente da centri assistenza.
Ho installato da solo sia la KDFX che la scheda campionamento del mio
K2500R. Ho anche installato da solo la RAM e le espansioni ROM
aggiuntive.
Le istruzioni di montaggio mi sono arrivate con le schede. Una conteneva
un errore, ma sono riuscito a capirlo e a correggerlo. Ho potuto fare
questo lavoro perche un po' ne capisco, ma non lo consiglierei
all'utente che non ha mai aperto una tastiera.
Per l'installazione delle schede nel K2500 di un amico ho infatti
preferito accompagnarlo da un tecnico specializzato (benche non in
prodotti Kurzweil, essendo il centro di assistenza ad oltre 200km da
casa).
> Considera che a causa del mio lavoro, montare e/o smontare dispositivi
> elettronici non costituisce alcuna difficolta'.
Allora puoi provarci. Non e difficile.
> Inoltre, a tuo parere, val la pena di imbarcarsi ora nell'acquisto di
> un K2500 visto che le espansioni sembrano introvabili e comunque
> il prodotto non sembra essere piu' ben supportato?
Beh, se dici che comunque hai trovato la KDFX, mi sembra che il problema
non si ponga. La mancanza di supporto puo tradursi in due cose:
- difficolta a trovare assistneza tecnica
- difficolta a reperire materiale sonoro in formato Kurzweil
Per quanto riguarda il primo punto, non sembra che le cose stiano
cambiando. Il distributore italiano sembra continuare ad offrire lo
stesso servizio di prima. Certo, potrebbe diventare difficile trovare le
parti di ricambio, e qui non so che dire...
In quanto al secondo punto, la reperibilita di nuovo materiale per il
Kurzweil e diminuita gia da qualche anno, in concomitanza con la crisi
del settore strumenti musicali "hardware". In compenso si continua a
trovare l'ottimo materiale di sempre (piuttosto abbondante), e si
possono continuare a leggere i suoni Akai.
Tieni inoltre presente che SoundDiver (ammesso che Apple non abbia
intenzione di non continuare a svilupparlo) supporta benissimo tutti i
K2K, rendendo quindi molto pratico creare i propri suoni.
Altro aspetto che dovresti considerare e la disponibilita di periferiche
SCSI esterne, visto che il Kurz non ha ne FireWire ne USB. Credo se ne
trovino ancora, ma e bene informarsi. Io possiedo un lettore CD
acquistato appositamente, ed un hard disk spostato dal Mac (ora
FireWire) al Kurzweil - oltre ad un lettore Zip che non uso piu da
tempo. Sono a posto.
> L'alternativa sarebbe di aspettare l'occasione per un K2600 (nuovo
> costa troppo per il mio conto in banca, specie di questi tempi).
Buona idea. Se non ci arrivo prima io... ;)



title: per Paolo Tramannoni

text:
14 Nov 2004 17:02:29 +0100, Paolo Tramannoni <
pt...@tiscalinet.it
> -->
>- difficolta a reperire materiale sonoro in formato Kurzweil
>In quanto al secondo punto, la reperibilita di nuovo materiale per il
>Kurzweil e diminuita gia da qualche anno, in concomitanza con la crisi
>del settore strumenti musicali "hardware". In compenso si continua a
>trovare l'ottimo materiale di sempre (piuttosto abbondante), e si
>possono continuare a leggere i suoni Akai.
Ho un K2000 da 10 anni quindi usero' la library che gia' possiedo.
In effetti il 2500 mi interessa specialmente per i 76 tasti e
l'espandibilita' a 128Mb, oltre che per la  polifonia raddoppiata.
>Altro aspetto che dovresti considerare e la disponibilita di periferiche
>SCSI esterne, visto che il Kurz non ha ne FireWire ne USB. Credo se ne
>trovino ancora, ma e bene informarsi. Io possiedo un lettore CD
>acquistato appositamente, ed un hard disk spostato dal Mac (ora
>FireWire) al Kurzweil - oltre ad un lettore Zip che non uso piu da
>tempo. Sono a posto.
Anche qui non ho molto problemi, ho ancora qualcosina a livello HD
SCSI anzianotti, idem per i lettori CD. Siccome ho avuto un Ensoniq
ASR-10 e tuttora possiedo un Emu E4 ho avuto la possibilita' nel tempo
di collezionare qualche drive SCSI.
>> L'alternativa sarebbe di aspettare l'occasione per un K2600 (nuovo
>> costa troppo per il mio conto in banca, specie di questi tempi).
>
>Buona idea. Se non ci arrivo prima io... ;)
Me ne e' sfuggito uno per 2100 euro dieci giorni fa. Da mangiarsi
le.... dita ;)
A dire il vero sono un po indeciso perche' vogliono 1500 euro del
K2500S a cui vanno agggiunti circa 400$ del KDFX. Siamo gia' al
livello del valore di un 2600 usato. Boh....
ciao e grazie



title: per Paolo Tramannoni

author: David Giovannini

text:
Scusate se mi intrometto, ma anch'io ho trovato il kdfx
su sweetwater ma la mia email per l'ordine č ritornata indietro, tu hai
gią provato ad ordinarlo? Hai avuto problemi?
Grazie David
"Dai diamanti non nasce niente
dal letame nascono i fior ..."
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: per Paolo Tramannoni

text:
15 Nov 2004 10:24:31 +0000 (UTC), "David Giovannini"
<
giovann...@virgilio.it
> -->
>Scusate se mi intrometto, ma anch'io ho trovato il kdfx
>su sweetwater ma la mia email per l'ordine è ritornata indietro, tu hai
>già provato ad ordinarlo? Hai avuto problemi?
Dal sito non fanno spedizioni internazionali. bisogna contattarli
tramite telefono o lasciare un messaggio su questa pagina per essere
ricontattati:
http://www.sweetwater.com/about/contact.php?type=feedback
Ti dovrebbe rispondere un addetto commerciale che ti spieghera' come
effettuare l'ordine.
ciao



title: Re: Componente masochista nella sessualita'

author: Sfasato

text:
>>>C'č una componente masochista nella costituzione sessuale di molte
>>>persone, che deriva dalla trasformazione nel suo contrario della
>>>componente aggressiva, sadica. Quelli che provano piacere, non nel
>>>dolore fisico inflitto loro, ma nell'umiliazione e tortura mentale, si
>>>possono chiamare "masochisti mentali". Si comprende subito che questo
>>>tipo di persone puň fare sogni contrari a desideri e sogni spiacevoli,
>>>che tuttavia sono realizzazioni di desideri perché soddisfano le loro
>>>tendenze masochiste.
>Sono di base d'accordo, pero' alla base di tutti i casi di isteria vi
>sono uno o piů casi di esperienze sessuali precoci, che risalgono ai
>primissimi anni dell'infanzia e che, pure, possono essere rievocate
>grazie al lavoro psicoanalitico, nonostante i decenni che sono
>trascorsi. Io penso che questa sia una scoperta importante, il
>ritrovamento di un caput Nili della neuropatologia.
Nessuno dimentica di eseguire azioni che reputa importanti, senza
esporsi al sospetto di disturbo mentale.


title: Aggiunta urgente alle FAQ di Gerolamo

author: Teoria

text:
Nella sezione dedicata ai grandi della tastiera mi pare che abbiate
imperdonabilmente dimenticato Herbie Hanckock.
Un titolo prer tutti: "Man Child" (Columbia, 1975)
Elenco tastiere usate: Fender-Rhodes Electric Piano;Arp Odyssey, Pro Soloist
and String Ensemble Synthesizers; Hohner D6 Clavinet; Oberheim Polyphonic
Synthesizer.


title: Aggiunta urgente alle FAQ di Gerolamo

author: lorbi

text:
Teoria ha scritto nel messaggio ...
>Nella sezione dedicata ai grandi della tastiera mi pare che abbiate
>imperdonabilmente dimenticato Herbie Hanckock.
>
>Un titolo prer tutti: "Man Child" (Columbia, 1975)
>
aggiungerei anche Watermelon Man.....si lo so sarebbero tante, ma
questa!!!!!!:o)
ciaociao
lorbi



title: Aggiunta urgente alle FAQ di Gerolamo

author: Gerolamo

text:
Intanto una precisazione...
Le FAQ non sono mie, ma del Newsgroup...
Io non ho fatto altro che raccoglierle.
Ringrazio chiunque voglia aggiungere ulteriore materiale,
purtroppo in questo periodo non ho molto tempo per farne
una versione aggiornata, ma se qualcuno posta qualcosa...
...raccolgo certamente tutto.
Ci sono delle domande ancora senza risposta
es. La domanda sulle masterkeyboard viene ogni tanto
posta sul NG, ma non sono riuscito a tirare fuori una
FAQ dalle risposte :-(((
Volontari?
--
Gerolamo


title: Aggiunta urgente alle FAQ di Gerolamo

author: sartori

text:
e non dimentichiamo HEADHUNTERS con il magnifico incipit di synth bass
della prima traccia "Chameleon" !!!!!
A tutti ciao.
MATT


title: Aggiunta urgente alle FAQ di Gerolamo

author: Yosemite Sam

text:
In article <nWQj6.32950$
7U4.8...@news.infostrada.it
>, "Gerolamo" says...
>
>Intanto una precisazione...
>Le FAQ non sono mie, ma del Newsgroup...
Qual'e' la URL?


title: Aggiunta urgente alle FAQ di Gerolamo

text:
 Yosemite Sam <
Yosemit...@newsguy.com
> -->
>>Le FAQ non sono mie, ma del Newsgroup...
>
>Qual'e' la URL?
http://www.geocities.com/tastiere/index.html
-------------------------
Paolo
mail no 'z'


title: Clavia nord lead 2x

author: VSD

text:
Ciao a tutti,
secondo voi 900euro per un clavia nord lead 2X nuovo è un buon prezzo o mi
converrebbe cercarne uno usato ad un prezzo inferiore?
Gia che ci siete qualcuno mi potrebbe fare un confronto tra la tastiera in
oggettoe Roland Jp8000 (sempre che siano paragonabili).
Grazie
Ciao
VSD


title: Clavia nord lead 2x

author: Pali Gap

text:
"VSD" <
danva...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:5k0sc.231340$hc5.9...@news3.tin.it...

io ho il jp8000 da una vita, praticamente da quando usci nella metà degli
anni 90. Mi ricordo che prima di comprarlo avevo fatto un paragone con il
clavia. Il roland mi piaceva di più perché aveva più funzioni e mi era stato
detto che il clavia era più portato per la musica dance mentre il roland era
più trasversale.


title: Clavia nord lead 2x

text:
In article <5k0sc.231340$
hc5.9...@news3.tin.it
>, VSD says...
>
>Ciao a tutti,
>secondo voi 900euro per un clavia nord lead 2X nuovo č un buon prezzo o mi
>converrebbe cercarne uno usato ad un prezzo inferiore?
Mi sembra un ottimo prezzo.
>Gia che ci siete qualcuno mi potrebbe fare un confronto tra la tastiera in
>oggettoe Roland Jp8000 (sempre che siano paragonabili).
Non c'e' paragone, il Nord stravince. Il JP8000 deve molto del suo
fascino alla sezione effetti (che al Nord manca) ma ascoltato "secco"
non e' un gran che. L'unico al livello del Nord (forse anche superiore
per alcuni versi) e' il Virus.
Ciao


title: Clavia nord lead 2x

text:
"Yosemite Sam" <
Yosemit...@newsguy.com
> ha scritto nel messaggio
news:c8t3l...@drn.newsguy.com...

ma se il nord non ha la sezione effetti che si fa? ne devo prendere una
esterna o anche senza la sez effetti fa egregiamente il suo lavoro?


title: Clavia nord lead 2x

text:
In article <PRMsc.335867$
rM4.13...@news4.tin.it
>, VSD says...
>
>ma se il nord non ha la sezione effetti che si fa? ne devo prendere una
>esterna o anche senza la sez effetti fa egregiamente il suo lavoro?
Fa il suo lavoro piu' che egregiamente. Per non tenere il suono troppo
asciutto ti conviene comunque una piccola unita' esterna, un LXP1 o LXP5
e' piu' che sufficiente.
Ciao


title: Clavia nord lead 2x

text:
"Yosemite Sam" <
Yosemit...@newsguy.com
> ha scritto nel messaggio
news:c91is...@drn.newsguy.com...

ma tu usi clavia? io ho provato solo una volta il clavia nord lead3 in
negozio e mi ha fatto semplicemente godere!!!!


title: Clavia nord lead 2x

author: Jacopo Mordenti

text:
> ma tu usi clavia? io ho provato solo una volta il clavia nord lead3 in
> negozio e mi ha fatto semplicemente godere!!!!
Pensa che a me il suo suono non piace proprio, mi sembra troppo esile e
sottile. E' probabile perň che debitamente effettato... Cosě su due piedi,
preferirei Virus o ION.
Ciao!
Jacopo


title: Clavia nord lead 2x

text:
In article <dG6tc.247409$
hc5.10...@news3.tin.it
>, VSD says...
>
>ma tu usi clavia? io ho provato solo una volta il clavia nord lead3 in
>negozio e mi ha fatto semplicemente godere!!!!
Non lo uso perche' al momento di prendere un VA ho optato per un Virus
che secondo me e' piu' versatile, ma periodicamente sono assalito dal
desiderio di prendere anche un Nord. Pero' il Nord3 francamente mi ha
un po' deluso, ha una pasta sonora un po' scialbetta rispetto all'
aggressivita' dei modelli precedenti e si sente che e' stato progettato
da altri. Il mio preferito nella gamma rimane la prima versione mentre
il 2 mi e' sembrato un po' piu' freddo, bello anche lui comunque.
Ciao


title: Clavia nord lead 2x

text:
"Jacopo Mordenti" <
fulg...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:FE8tc.74806$Qc.30...@twister1.libero.it...

ION? č la prima volta che lo sento cos'č?


title: Clavia nord lead 2x

text:
"Yosemite Sam" <
Yosemit...@newsguy.com
> ha scritto nel messaggio
news:c945i...@drn.newsguy.com...

 quindi tu preferisci la prima versione ad un nord lead 2x?


title: Clavia nord lead 2x

text:
In article <Exqtc.351166$
rM4.14...@news4.tin.it
>, VSD says...
>
> quindi tu preferisci la prima versione ad un nord lead 2x?
Trovandola a un buon prezzo e con l'espansione a 12 voci si, ma
e' un evento un po' difficile.
Ciao


title: Clavia nord lead 2x

text:
> ION? č la prima volta che lo sento cos'č?
Un VA di Alesis. Provalo, non č male...
Ciao!
Jacopo


title: Crumar Dp-50

author: cicci

text:
Qualcuno conosce questo piano elettrico degl ianni 70?
ce l'ha un mio amico e non so se conviene metterlo a posto o buttarlo nel
cesso
ciao


title: Sequential circuits pro one

author: Rain King

text:
Cosa ne pensate d questo synth?
Quanto pensate possa valere?


title: Sequential circuits pro one

author: Mao

text:
Rain King ha scritto:
> Cosa ne pensate d questo synth?
> Quanto pensate possa valere?
Io ho venduto il mio  due anni fa a un milione e mezzo :-(
suono analogico  veramente eccezionale tutti i controlli  di un mini e
anche di più  con arpeggiatore  e seq . di 40 note ... tornassi indietro
!


title: Librerie per campionatori Ensoniq

author: Mel

text:
Cerco tutto quello che è stato prodotto per Ensoniq su CD ROM, tranne il
CDR-1. 2, e i Syntec Wall of Sounds 1 e 2 che possiedo già.
Guardate in soffitta, in cantina... qualcuno sicuramente ha già venduto
(pentendosene...) un ASR-10 (o un EPS16 plus) magari tenendo i CD per
rivenderli in un secondo momento... ecco questo è il momento!
Ciao e grazie


title: la mia ultima fatica

author: Zonchettoni Juice

text:
Ecco l'ultima che mi è venuta fuori; b4 Experimentations, nata dal cazzeggio
sul B4
Ditemi che ne pensate, ma sopratutto voglio sapere dai Trinityari come
sistemerebbero i suoni dato che nel Prog tutti i suoni sono belli mentre nel
Seq viene fuori un casino (la batteria infatti è vergognosa).
Ah e poi consigli, tutto quello che vi passa per la testa.
Ecco alle vostre gentili orecchie
http://will.gamersrevolt.it/b4.mp3
ciao ciao
--
Il cielo stellato sopra di me,
la legge morale dentro di me.
(Kant)


title: la mia ultima fatica

author: Paolo Ingraito

text:
> Ah e poi consigli, tutto quello che vi passa per la testa.
I problemi di sincronia, si sentono abbastanza anche nell' mp3 che hai
fatto..
Poi, non so che suoni abbia la Trinity ma, quella specie di sassofono da
Gameboy è quanto di più irritante si possa sentire :).
Evita, davvero di simulare qualcosa di "vero" se non ci sono i suoni adatti,
rischi di rovinare qualcosa che potrebbe essere più bello (oddio, cosa
sento!! Il bending con la rotellina!)
La batteria è (oltre che fuori tempo in alcuni momenti)..
Il B4 è stupendo (il synth), ma suonato così mi sembra un po' sacrificato
PA-PAPPA-PAAA   PA-PAPA-PAAA...
Il basso è l' unica cosa, semi-decente...
Il giro di accordi stufa presto, verso i 55 sec si sente un po' un cambio
che è molto "musicale", è bello lo stacco con solo l' hammond (ma purtroppo
c' è anche la batteria)...
Eppoi ritorna ad essere irritante come all' inizio.
Un consiglio?
Leva il sax, mi dispiace che su questo si fonda il brano, ma fa schifo a mia
nonna.
O ne metti uno vero o ci fai un bell' assolo con un pianettino elettrico
tipo rhodes (sicuramente nella trinity sono migliori i piani elettrici dei
sax).
Rivedi la batteria, come suoni, mi sa che hai scelto un kit disco (la cassa
non è assolutamente naturale...), scegli un kit più bello, quantizzala (d'
accordo che nell' altro midi era innaturale perchè troppo perfetta, ma qua,
è tutta sballata!).
Il B4 varialo un po', puoi fare un miliardo di cose con quello strumento e
gli stai facendo fare lo stesso giro all' infinito.
Eppoi scegliti i riverberi giusti per tutte le cose che senti. La batteria
ti deve sembrare suonata davanti a te, come se fossi in un locale a sentire
suonare i "musicisti virtuali" che suonano per te.
Devi avere l' idea che tutto risulti vero. Ascolta in cuffia e ti rendi
conto.
Soprattutto per un pezzo che "aspira" ad essere un PEZZO STRUMENTALE.
Un' altro consiglio che posso darti è di stare il più possibile su un brano
e quasi non considerarlo mai concluso, perchè prima o poi qualcosa puoi
sempre migliorarla.
Cmq, mi piaceva di più il MIDI quello del sito di giochi :D
Ciao
PS. Chi è Valerio Callegaro


title: la mia ultima fatica

author: Carletto Minurri

text:
"Zonchettoni Juice" <
zo...@sokasoka.it
> ha scritto nel messaggio
> Ecco l'ultima che mi è venuta fuori; b4 Experimentations, nata dal
cazzeggio
> sul B4
> Ditemi che ne pensate, ma sopratutto voglio sapere dai Trinityari come
> sistemerebbero i suoni dato che nel Prog tutti i suoni sono belli mentre
nel
> Seq viene fuori un casino (la batteria infatti è vergognosa).
Cosi' a naso, dovrebbero esserci dei problemi di loop midi, tipo local on e
affini, a giudicare dal crepitio che accompagna i suoni percussivi e da
quell'alone di "flanging" che altera i suoni in modo "oribbile".
Il sax sembra un kazoo, ma che roba e'...
Musicalmente... mah... mi ricorda le colonne sonore dei Pacman anni 80, ma
quelle forse erano un poco meglio.
Carletto
--
*****************************************
Bastano tre cose per fare un uomo:
l'umanita', la verita', il coraggio
*****************************************


title: la mia ultima fatica

text:
> > Ah e poi consigli, tutto quello che vi passa per la testa.
>
> I problemi di sincronia, si sentono abbastanza anche nell' mp3 che hai
> fatto..
> Poi, non so che suoni abbia la Trinity ma, quella specie di sassofono da
> Gameboy č quanto di piů irritante si possa sentire :).
mio padre ha detto "bella la cornamusa" :DDDD
>
> Evita, davvero di simulare qualcosa di "vero" se non ci sono i suoni
adatti,
> rischi di rovinare qualcosa che potrebbe essere piů bello (oddio, cosa
> sento!! Il bending con la rotellina!)
hehe e come si fa senň?
> La batteria č (oltre che fuori tempo in alcuni momenti)..
> Il B4 č stupendo (il synth), ma suonato cosě mi sembra un po' sacrificato
> PA-PAPPA-PAAA   PA-PAPA-PAAA...
> Il basso č l' unica cosa, semi-decente...
>
> Il giro di accordi stufa presto, verso i 55 sec si sente un po' un cambio
> che č molto "musicale", č bello lo stacco con solo l' hammond (ma
purtroppo
> c' č anche la batteria)...
> Eppoi ritorna ad essere irritante come all' inizio.
>
> Un consiglio?
> Leva il sax, mi dispiace che su questo si fonda il brano, ma fa schifo a
mia
> nonna.
avevo pensato di mettere un monster lead perň poi mi tocca togliere tutte le
modulations perchč altrimenti fanno schifo...comunque quello sě
effettivamente č da rivedere...
> O ne metti uno vero o ci fai un bell' assolo con un pianettino elettrico
> tipo rhodes (sicuramente nella trinity sono migliori i piani elettrici dei
> sax).
> Rivedi la batteria, come suoni, mi sa che hai scelto un kit disco (la
cassa
> non č assolutamente naturale...), scegli un kit piů bello, quantizzala (d'
> accordo che nell' altro midi era innaturale perchč troppo perfetta, ma
qua,
> č tutta sballata!).
a dire il vero era lo Standard Kit, e infatti ci sono rimasto di merda, se
lo suono "liscio" non suona cosě da cani...puň essere qualche effetto? ho
messo semplicemente il chorus e il reverb dry hall come master effects...č
triste ma mi tocca gestire tutto da trinity per colpa del computeraccio che
mi ritrovo che non fa funzionare neppure il midi :(
> Il B4 varialo un po', puoi fare un miliardo di cose con quello strumento e
> gli stai facendo fare lo stesso giro all' infinito.
come timbri o come giri secondo te?
> Un' altro consiglio che posso darti č di stare il piů possibile su un
brano
> e quasi non considerarlo mai concluso, perchč prima o poi qualcosa puoi
> sempre migliorarla.
ah sicuramente, specie io.
>
>
> Cmq, mi piaceva di piů il MIDI quello del sito di giochi :D
>
> Ciao
> PS. Chi č Valerio Callegaro
io!
>
>
ciao e grazie


title: la mia ultima fatica

text:
> Cosi' a naso, dovrebbero esserci dei problemi di loop midi, tipo local on
e
> affini, a giudicare dal crepitio che accompagna i suoni percussivi e da
> quell'alone di "flanging" che altera i suoni in modo "oribbile".
cosa potrebbe essere, potresti aiutarmi a risolverlo?


title: la mia ultima fatica

text:
"Zonchettoni Juice" <
zo...@sokasoka.it
> ha scritto nel messaggio
news:bpe2ka$bj7$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Ecco l'ultima che mi è venuta fuori; b4 Experimentations, nata dal
cazzeggio
> sul B4
> Ditemi che ne pensate, ma sopratutto voglio sapere dai Trinityari come
> sistemerebbero i suoni dato che nel Prog tutti i suoni sono belli mentre
nel
> Seq viene fuori un casino (la batteria infatti è vergognosa).
>
> Ah e poi consigli, tutto quello che vi passa per la testa.
>
> Ecco alle vostre gentili orecchie
>
http://will.gamersrevolt.it/b4.mp3
>
da organista inorridisco un po'... perché bistrattare così l'Hammond?


title: la mia ultima fatica

author: Fulvio To

text:
"Pali Gap"
> > Ecco alle vostre gentili orecchie
> >
http://will.gamersrevolt.it/b4.mp3
> >
>
> da organista inorridisco un po'... perché bistrattare così l'Hammond?
>
Però i primi 3 secondi sono assolutamente fantastici  è la parte che
preferisco in quanto è tecnicamente perfetta :-p
Ciao Fulvio.


title: la mia ultima fatica

text:
> Ditemi che ne pensate...
1) Giro armonico banale, scontato, praticamente inesistente.
2) Batteria assolutamente irreale, come suoni e soprattutto come ritmica.
3) Suono di sax (???) inqualificabile.
4) Discreto il giro di basso anche se nel complesso monotono.
4) Monotonia, ripetività (dopo le prime 2 battute hai già praticamente
sentito tutto).
5) Imprecisioni ritmiche talvolta inascoltabili.
6) Sonorità hammondistica (di per se accettabile) penalizzata dalla tecnica
esecutiva non pertinente con lo strumento.
7) ...


title: la mia ultima fatica

author: Marco Novello

text:
Il Tue, 18 Nov 2003 22:19:29 +0100, Zonchettoni Juice ha scritto:
> Ecco l'ultima che mi è venuta fuori; b4 Experimentations, nata dal
> cazzeggio sul B4
> Ditemi che ne pensate, ma sopratutto voglio sapere dai Trinityari come
> sistemerebbero i suoni dato che nel Prog tutti i suoni sono belli mentre
> nel Seq viene fuori un casino (la batteria infatti è vergognosa).
Premesso che mi astengo da commenti su creatività e esecuzione (non mi
sento titolato nel farlo) volevo chiederti, ma hammond a parte tutto il
resto sono suoni Trinity ? Perchè la resa è effettivamente deludente ...
Non ho un Trinity (ma se qualcuno volesse vendermene uno, meglio se a
rack, mi farebbe felice :) ma forse la soluzione sta nel registrare le
singole tracce prima in audio, mantenendo i suoni in Prog in modo da
sfruttare appieno la sezione effetti per ogni singolo strumento, e poi
fare il mix finale.

> Ah e poi consigli, tutto quello che vi passa per la testa.
Mah, forse cambiare la cornamusa con un fiato un pò più tradizionale ...
tipo un sax ;)
Marco.


title: la mia ultima fatica

text:
c'è mbut che ne vende uno se ti interessa :)



title: la mia ultima fatica

author: Dipa

text:
Rispondo a Zonchettoni Juice,  che su it.comp.musica ha scritto:
> Ecco l'ultima che mi è venuta fuori; b4 Experimentations, nata dal
> [cut]
a me non piace proprio...armonia banalotta, accompagnamento pure, tema di
pseudo sax brutto (imho)... copri gli accenti dell'accompagnamento e cosi'
facendo non dai respiro alle frasi del sax (sax?)...poi gli interventi tra
hammond, batteria e basso non sono equilibrati, ma agiscono su periodi
identici appesantendoli... tutto imho.
--
Dipa, email: dipa84(at)
despammed.com
, UIN:33104118
HT: Jazz Devils, Milano, (50370) V.52 Membro IHNF
Fondatore dell'associazione "Against Studio Aperto"


title: la mia ultima fatica

author: Piotre

text:
"Zonchettoni Juice" <
zo...@sokasoka.it
> ha scritto nel messaggio
news:bpe2ka$bj7$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Ecco l'ultima che mi è venuta fuori; b4 Experimentations, nata dal
cazzeggio
> sul B4
> Ditemi che ne pensate...
ciao juice
dato che chiedi pareri ti posso dire che l'ho ascoltato dopo aver letto
tutti i post (che figata rispondere in tutti i NG contemporaneamente)
mi aspettavo peggio per come l'hanno trattato
però a me fa molto ridere
soprattutto quando parte il sax o fà delle strane variazioni
mi piace il fischietto d'arbitro e l'alternaza tra cassa e hammond a circa
2.20 e il rientro doors
dopo averla scoltata 3/4 può diventare accettabile e poi anche tu hai
scritto
che è un cazzeggio quindi va preso in considerazione per questo
ciao
piotre


title: la mia ultima fatica

text:
> mi aspettavo peggio per come l'hanno trattato
> però a me fa molto ridere
                       '''''''''''''''''''''''''
beh dai,
con questa affermazione non che tu lo tratti molto meglio di noi ! :)


title: la mia ultima fatica

text:
"<Medi@Sound>" <
media.soundLEVAQ...@tiscali.it
>

nooo
ma è per il suono spernacchiato che viene fuori dal sax... che è anche un
po' fuori con la batteria... nel senso di spiritoso... anzi a me piace molto
|-)
ciao
piotre


title: la mia ultima fatica

author: Jon Lord

text:
Zonchettoni Juice <
zo...@sokasoka.it
> wrote in message
bpe2ka$bj7$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Ecco l'ultima che mi č venuta fuori; b4 Experimentations, nata dal
cazzeggio
> sul B4
> Ditemi che ne pensate, ma sopratutto voglio sapere dai Trinityari come
> sistemerebbero i suoni dato che nel Prog tutti i suoni sono belli mentre
nel
> Seq viene fuori un casino (la batteria infatti č vergognosa).
>
> Ah e poi consigli, tutto quello che vi passa per la testa.
>
> Ecco alle vostre gentili orecchie
>
http://will.gamersrevolt.it/b4.mp3
>
>
A me piace!!!! E' divertente!!! Il bello č che il suono di hammond come
accompagnamento sembra bavero un sound di computer vintage (tipo vecchi
videogiochi)!
Non so, sembra una specie di sax suonato sulla musica di un commodore 64,
anzi, un pň meglio!
Perň mi piace!


title: la mia ultima fatica

text:
> A me piace!!!! E' divertente!!! Il bello è che il suono di hammond come
> accompagnamento sembra bavero un sound di computer vintage (tipo vecchi
> videogiochi)!
> Non so, sembra una specie di sax suonato sulla musica di un commodore 64,
> anzi, un pò meglio!
> Però mi piace!
>
>
sono contento che tra i preziosissimi consigli ci sia anche un apprezzamento
:D


title: la mia ultima fatica

text:
> cosa potrebbe essere, potresti aiutarmi a risolverlo?
A volte quando lavori coi midi devi stare attento al "giro" che fanno i
messaggi midi...
Alcune PSR per esempio hanno due right channel, se metti la traccia MIDI in
(in cubase) su OMNI, rischi di registrare contemporaneamente due note alla
volta, causando strani problemi di flanger.
Questa è una possibilità.
Stai attento quindi a COSA esce dalla Trinity e in che modo viene gestita
dal software (cmq, questo lo vedi facilmente, se sulla traccia registrata ci
sono due note sovrapposte per ogni evento).
L' altra cosa di cui diceva carletto, è la possibilità che il messaggio
MIDI, dopo essere uscito dal PC per essere suonato dalla Trinity, per
qualche ragione venga ributtato dalla Trinity nel PC per essere suonato di
nuovo. Ogni tanto capita che accada così per qualche impostazione errata del
seq.
Per vedere se è così ti basta togliere momentaneamente il MIDI input, da
cubase. Se il problema si risolve guarda nel manuale della Trinity per
ovviare al problema (al limite guarda anche su Cubase).
Ciao


title: la mia ultima fatica

text:
>> Evita, davvero di simulare qualcosa di "vero" se non ci sono i suoni
adatti,
>> rischi di rovinare qualcosa che potrebbe essere più bello (oddio, cosa
>> sento!! Il bending con la rotellina!)
> hehe e come si fa senò?
A parte che il suono è proprio orribile, quindi la risposta che mi verrebbe
da darti è: "non si fa",
io di solito il bending con la rotellina lo faccio offline da sequencer,
soprattutto per il basso...
Il pitch shifting secondo me è una delle cose più complicate da fare senza
che si senta l' artificialità del tutto... Quindi da sequencer, una volta
registrata la traccia normalmente senza rotellina, mi faccio tutti gli
aggiustamenti del caso.
In questo caso, però parti già male perchè il suono è già artificialissimo
:)
> avevo pensato di mettere un monster lead però poi mi tocca togliere tutte
le
> modulations perchè altrimenti fanno schifo...comunque quello sì
> effettivamente è da rivedere...
Ovviamente se cambi suono rifai da capo la traccia, tanto non mi sembra
frutto di chissà quanto studio melodico su armonie e balle varie, mi sembra
un po' più improvvisata "alla buona".
Non so cosa sia il Monster Lead (ne avevo sentito parlare, quando ti
prendevano in giro su IAMST), spero solo che non sia l' imitazione di
qualche strumento quasi irriproducibile da tastiera (tipo la chitarra
distorta, sax o violino solo....evita..!).
> a dire il vero era lo Standard Kit, e infatti ci sono rimasto di merda, se
> lo suono "liscio" non suona così da cani...può essere qualche effetto? ho
> messo semplicemente il chorus e il reverb dry hall come master effects...è
> triste ma mi tocca gestire tutto da trinity per colpa del computeraccio
che
> mi ritrovo che non fa funzionare neppure il midi :(
Il chorus lo toglierei, dà un leggero detune, che non si addice molto al
suono che cerchi.
Il reverb va bene, magari aumentalo un poco, magari sposta la cassa su un'
altra traccia midi, lasciandola in dry (lo so che è un lavoraccio, ma si fa
così, la cassa riverberata come il rullante e i piatti è orribile).
> > Il B4 varialo un po', puoi fare un miliardo di cose con quello strumento
e
> > gli stai facendo fare lo stesso giro all' infinito.
>
> come timbri o come giri secondo te?
Come giri. Come timbro, ormai stai usando quello e va bene.
E' come facessi una ballata per piano suonata con 1 dito.
Tipo a 1:07 potrebbe tenere le note lunghe, magari spostandosi un po' di più
sulle note acute...
Per dire.. tieni conto che la scansione ritmica non è solamente data dalla
batteria, e la monotonia ritmica di un pezzo può essere variata anche dagli
altri strumenti. Qua la funzione "ritmica" dell' hammond è forte, allora
varia un attimo il giretto. Cavolo ne so, anche invece di suonare 4 volte le
stesse due note, alla quarta battuta suonale 5 volte e cambia le note.
Cmq il problema dell' hammond è che ci vuole la testa per suonarlo; le note
sono le stesse del piano ma l' atteggiamento mentale è diverso (non so come
spiegarti)...
Io per esempio sono scarsissimo davanti a un hammond, vengo spiazzato dal
suono...!
> > Un' altro consiglio che posso darti è di stare il più possibile su un
brano
> > e quasi non considerarlo mai concluso, perchè prima o poi qualcosa puoi
> > sempre migliorarla.
> ah sicuramente, specie io.
Se questo è l' atteggiamento con cui fai musica allora non andrai molto
lontano..
A volte passo dei pomeriggi a fare semplicemente 10 secondi di musica.
Però che cacchio quei dieci secondi sono il meglio di quello che potevo
fare...!
> > Ciao
> > PS. Chi è Valerio Callegaro
> io!
No.. Ed io che pensavo che ti chiamassi davvero così Zonchettoni Juice...!
CIAO!