title: [FAQ] [LUNGO] FAQ IAMST ver 0.7.3 15/12/2001

author: Gerolamo

text:
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                            MANIFESTO E F.A.Q. UFFICIALI DI
                       IT.ARTI.MUSICA.STRUMENTI.TASTIERE
                                  revisione 0.7.3  -  30/11/2001
                                a cura di diversi partecipanti di
                                it.arti.musica.strumenti.tastiere
            l'ultimo aggiornamento e' sempre disponibile all'indirizzo:

http://www.geocities.com/tastiere/
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Manifesto del NG:
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Il gruppo dovrà trattare di tutto ciò che riguarda le tastiere elettroniche
e i sintetizzatori musicali di varie marche e modelli. Sarà possibile
discutere sui nuovi modelli usciti, sulle svariate e nascoste funzioni
delle tastiere, su expanders e anche sugli utilissimi programmi per
comporre musica utilizzando il collegamento via MIDI tra tastiere
elettroniche e computers.
                 Il gruppo NON si intende moderato.
----------------------------------------------------------------------------
IAMST è un Newsgroup non moderato. Si confida nel buon senso delle
persone e nella loro buona educazione, affinchè la discussione si
mantenga sempre corretta.
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    di vario genere.
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    o aziende del settore
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                       IT.ARTI.MUSICA.STRUMENTI.TASTIERE
                                  revisione 0.7.3  -  30/11/2001
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                                it.arti.musica.strumenti.tastiere
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FAQ
1) Cosa sono le FAQ?
2) Quale tastiera e' piu' adatta alle mie esigenze?
  2a) Arranger
  2b) Sintetizzatore
  2c) Workstation
  2d) Piano digitale
  2e) In tutti i casi
3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard...
4) Quale tastiera portatile?
5) Cos'è un Soft Synth?
6) Cos'è il MIDI?
  6a) Che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
  6b) Che sono i canali MIDI?
  6c) Come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
  6d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
  6e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
  6f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
  6g) Cos'e` l'Active Sensing?
  6h) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
7) Quali sono i principali tipi di sintesi?
  7a) Gli analogici
  7b) Le tecniche di sintesi
8) Ma il synth emula gli strumenti reali?
9) Come collego la tastiera al PC?
10) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
11) Cerco libri/metodi per iniziare a suonare la tastiera
  11a) Metodi per tastieristi
  11b) Metodi per il musicista
12) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
13) Quali riviste parlano di tastiere?
14) Dove posso trovare suoni/patch/programmi per la mia tastiera?
15) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
  15a) Rock/Progressive
  15b) Elettronica
  15c) Classico rifatto col Synth
  15d) Jazz
  15e) Altro / Non catalogato
Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
Appendice B) LINKS
Appendice C) Norme base sull'uso dei NewsGroup
  C1) La metafora del BAR
  C2) HTML e Testo
  C3) Quoting
Appendice D) Quegli strani simboli
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1) Cosa sono le FAQ?
FAQ, o meglio, F.A.Q. sta per Frequently Asked Question,
ovvero le domande più frequentemente poste su questo NG.
Le FAQ sono state fatte per rispondere alle esigenze più comuni
dei frequentatori di questo NG dove sono postate ogni 15 giorni.
Scopo di questa FAQ è anche di dare una "base comune" da cui far
partire ogni discussione sul NewsGroup.
Se volete aggiungere qualcosa, contestare qualche risposta, o
semplicemente dire la vostra al riguardo, non dovete fare altro che
rispondere a questo post e sarete sicuramente presi in considerazione.
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2) Quale tastiera e' piu' adatta alle mie esigenze?
2a) Arranger
Se ti serve un prodotto che offra, mentre suoni, un accompagnamento,
allora questo potrebbe essere il prodotto giusto per te.
A seconda del modello (e del prezzo), un arranger può offrire varie
aggiunte, oltre all'orchestra che ti accompagna.
Innanzitutto un composer (o recorder) per creare degli accompagnamenti
personalizzati (generalmente chiamati "Styles") .
Puoi trovare anche un sequencer per crearti delle composizioni complete
(e qui si definiscono "Workstation Arranger"), un piccolo editor per
modificare qualche parametro dei suoni e un'amplificazione interna
che ti consente un minimo di indipendenza.
Nei modelli più recenti, puoi trovare anche degli ingressi per microfono
e degli effetti dedicati alla voce, eventuali Hard Disk per immagazzinare
un maggior numero di dati da portarti dietro e la compatibilità con lo
Standard General Midi (per caricare Basi Midifile compatibili) ed il
formato Karaoke (che ti consente di visualizzare il testo delle basi sul
display della tastiera).
In modelli di fascia alta, si può trovare anche un modulo di
campionamento che consente di aumentare le capacità timbriche della
tastiera, inserendo dei suoni personalizzati o scaricati da librerie
esistenti;
oppure di creare degli styles con campionamenti per es. vocali.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
arranger sono quindi:
- Possiblita' di personalizzazione degli styles
- Eventuale presenza di un sequencer
- Possiblita' di editing dei suoni
- Presenza di ingressi audio
- Presenza di hard disk interni o di Zip
- Eventuali capacita' di campionamento
2b) Sintetizzatore
Il sintetizzatore è una macchina che può creare suoni (o rumori)
tramite una circuitazione elettrica, elettronica o digitale.
La sintesi è la possibilità di creare dei suoni partendo da una forma
d'onda sommando, sottraendo... fino ad ottenere un timbro completo.
Dopo un certo periodo di eclisse (colpa anche dei gusti del pubblico),
da qualche anno vivono di nuova linfa grazie anche a nuovi tipi di sintesi
come, ad esempio, quella a modelli fisici.
Valutando un synth bisogna anche mettere in conto il discorso polifonia,
ovvero quante note si riescono ad eseguire contemporaneamente.
A seconda di quanto la sintesi "consuma" a livello di calcolo nella
macchina, la polifonia può essere limitata a poche note.
Oppure ampliata con schede aggiuntive.
Sulla scelta al momento dell'acquisto, conta molto il tuo gusto
personale, ascoltando lo strumento.
Puoi trovare synth che emulano strumenti vintage (modelli fisici
appunto), oppure modelli che combinano campionamenti alla sintesi,
modelli in sintesi additiva / sottrattiva, modelli in sintesi FM,
in sintesi vettoriale, ecc..ecc....
Normalmente un synth offre diversi controlli in tempo reale per
editare e modificare i suoni anche durante un'esecuzione.
I timbri editati (o creati ex novo) possono a volte essere salvati
su Floppy Disk oppure su Card.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
sintetizzatore sono quindi:
- Tipi di sintesi messi a disposizione
- Polifonia
- Quantita' e tipo dei controlli "in tempo reale"
2c) Workstation
Come dice la parola stessa, sono praticamente delle piccole stazioni di
lavoro che consentono di creare un brano completo sfruttando
esclusivamente i suoni provenienti della tastiera.
Di solito offrono un supporto su Floppy disk (per registrare le proprie
composizioni) e, in qualche tastiera di fascia alta, supporti un po' più
capienti come ad es. gli Zip.
Supportano, la maggior parte delle volte, lo Standard GM , per una
piena compatibilità con le basi Midifile in commercio.
Ci sono modelli che, oltre a una piccola sezione di sintesi o ai banchi
suoni già preparati dalla Casa, offrono una sezione di campionamento
per aggiungere alle tue composizioni eventuali Loop o parti registrate.
Certi modelli possono prevedere espansioni di memoria per aumentare
(tramite Card o campionamenti), le capacità timbriche dello strumento.
In altri casi, si possono trovare degli slot per inserire schede ed ampliare
le capacità di sintesi dello strumento.
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di una
workstation sono quindi:
- Compatibilita' General Midi
- Capacita' del sequencer
- Possiblita' di editing dei suoni
- Possiblita' di espansione
- Eventuali caratteristiche di master keyboard
2d) Piano digitale
Molto utile quando si desidera suonare in casa senza disturbare il vicinato!
Scherzi a parte, molti cercano ultimamente un buon suono di piano senza
tanti "fronzoli" (o accessori inutili)
Oggi si può avere un piano digitale con un'ottima riproduzione di
pianoforte.
L'unico limite è il gusto personale....(In pratica, conviene ascoltarli per
capire quale suono ci aggrada di più e, possibilmente, testare il più a
lungo possibile la tastiera per capire se fa al caso nostro come tocco.)
Si possono trovare con amplificazione interna (adatti appunto, ad un uso
casalingo), oppure denominati "Stage Piano". (In pratica, una variante
senza amplificazione e mobile, adatta per il trasporto ed un uso dal vivo.)
I parametri fondamentali da valutare prima dell'acquisto di un
piano digitale sono quindi:
- Il suono
- La tastiera
- Eventuale peso ingombro nel caso di stage piano
2e) In tutti i casi
Ci sono altri modelli di tastiere....(ad es. le Master Keyboard, oppure
quelle a tracolla....)
Per questi modelli ti invito a leggere le successive FAQ, dove, forse,
troverai notizie interessanti.
Inoltre ricorda:
vale sempre il discorso di provare approfonditamente uno strumento
prima di acquistarlo!
Musicland e Gerolamo
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3) Vorrei comprarmi una masterkeyboard
La Master Keyboard è una tastiera votata esclusivamente alla
trasmissione e alla gestione dei dati MIDI, senza alcun generatore
sonoro incorporato (in verità alcune possiedono delle schede di
espansione installabili). Consentono di controllare un certo numero di
expander, suonandoli dalla master keyboard stessa.
E' possibile così dilazionare nel tempo la spesa per il proprio setup
e aggiornare i moduli sonori mantenendo la stessa tastiera di
controllo.
Ci sono modelli progettati per un utilizzo col computer per
programmare MIDI file, come altri più costosi adatti all'uso dal vivo.
I parametri da considerare per la scelta della propria master sono:
-  La tastiera: va delle 3-4 ottave a pesatura leggera fino agli
   88 tasti pesati tipo pianoforte. Va scelta in funzione di
   abitudini, peso ed ingombro. Controllare la presenza di risposta
   alla dinamica (il modulo suona più piano se si pesta più piano sui
   tasti), all'aftertouch, e la possibilità di impostare varie
   curve di risposta alla dinamica ed all'aftertouch.
-  Il numero di canali MIDI indipendenti gestibili, e quindi il numero
   di porte MIDI Out INDIPENDENTI. Ad esso è legato il numero di
   expander controllabili in modo indipendente.
   Si va da 16 fino anche a 128 canali indipendenti.
-  Il numero di zone in cui è possibile dividere la tastiera, che
   vincola il numero di canali midi su cui poter trasmettere
   simultaneamente. In genere si va da 2 a 8 zone.
-  I controlli disponibili: le rotelle (o il "timone") per Pitch Bend
   e Modulation, la presenza di ribbon controller, di cursori
   programmabili, di presa per il breath controller, il numero di
   pedali collegabili, ecc.
-  Il numero di configurazioni memorizzabili e la possibilità di
   salvarli su supporti removibili (card, PC via sistema esclusivo,
   floppy).
-  La possibilità di memorizzare concatenamenti (chain) di
   configurazioni, richiamabili in sequenza da pedale senza impostare
   il numero ogni volta. La cosa è utilissima per uso live.
-  Il numero e la gestione dei MIDI IN (funzioni di patch bay, ovvero
   possibilità di miscelare e reindirizzare dati midi provenienti da
   altre tastiere o sequencer: nei casi più sofisticati è permessa la
   gestione di tutto il proprio parco tastiere).
-  L'interfaccia utente: quella delle master più sofisticate deve
   essere comoda, per evitare esaurimenti nervosi. Se poi è in
   dotazione o è reperibile un software per computer per la
   programmazione dei set, tanto meglio.
-  La possibilità di aggiornare il sistema operativo per inserire
   nuove funzioni nella master.
-  La possibilità di inserire schede di espansione con generatore
   sonoro, utili per evitare di portarsi appresso mostruosi rack di
   moduli per suonare semplicemente con gli amici o studiare.
Alessandro Zabatta
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4) Quale tastiera portatile?
- La piu' diffusa e' probabilmente la Roland AX1:
    45 tasti, tastiera dinamica, e soprattutto il comodissimo
    ribbon controller 32 patch memorizzabili, solo midi out
- Roland AX-7: come la ax1, ma con nuovo design, 128 patch,
    midi in e 5 controllers
- Yamaha KX5: Mini master Keyboard, 3 ottave di minitasti,
    32 program change, ingresso per Breath controller.
    Era in listino ancora qualche anno fa, costava nuova qualcosa
    come 1 milionata e mezzo! (di listino s'intende...)
- Yamaha DX100: Orientato più al Sinth che al discorso master,
    offriva la generazione sonora della serie DX21/27.
    Minitasti, ingresso per il Breath, 4 banchi da 16 locazioni
    (quindi 64 program change). Sul mercato dell'usato adesso può
    essere un'alternativa a quelli citati sopra.
- Korg Poly800: Synth polifonico a 8 note con tastiera di 4 ottave.
    Non pensato per un uso "a tracolla", puo' pero' facilmente essere
    adattato allo scopo. Ha anche un piccolo sequencer a step.
- Roland SH100: Tastiera a tracolla "vintage". Prevedeva l'aggancio
    a tracolla e un manico per la mano sinistra. Inoltre e' capace di
    linee di basso interessanti.
- Kaway KC10 (Spectra): 5 ottave, dinamica molto ben implementata,
    leggerissima, con i pioli per l'attacco a tracolla. Una delle tastiere
    piu` leggere, dai suoni inutili, ma che si solleva con il mignolo.
Musicland, Gerolamo, Steeve & Sandro Binetti
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5) Cos'è un Soft Synth?
Un sintetizzatore software e` un programma che consente di utilizzare un
PC provvisto di uscita AUDIO come un "comune" sintetizzatore.
Per comprendere il principio di funzionamento di un soft synth occorre
analizzare come, da un punto di vista architetturale, funziona un
sintetizzatore hardware digitale.
L'elettronica digitale degli ultimi vent'anni si basa su di un principio di
massima, comunemente accettato e praticato dai produttori di
apparecchiature elettroniche: la modularizzazione (object orientation).
Tale schema concettuale consiste nel generalizzare le attivita` di base
di un apparato elettronico, costruire dei microprocessori che realizzino
tali funzionalita`, scrivere la logica di comportamento su dispositivi di
memoria programmabili (EEPROM), aggiungere periferiche di lavoro
specifiche (la tastiera, la porta MIDI, il convertitore D/A, il display
LCD, ecc...). Da questo punto di vista si puo`, senza grossa esagerazione,
affermare che, nella sostanza, tutti gli apparati elettronici si
equivalgono sotto il profilo architetturale, dal microonde, all'antifurto
dell'auto, alla playstation, al PC ed al sintetizzatore.
I soft synth, partendo da questo principio, sono costituiti da moduli che, a
vari stadi, realizzano l'emulazione software dell' hardware dedicato dei
sintetizzatori, per cio` che riguarda wavetable, oscillatori, DSP,
interfaccia utente; ogni modulo e` associato ad un thread del sistema
operativo (ad esempio, ad ogni oscillatore e` associato un thread). Cio`
consente di indicare, a priori, la velocita` complessiva del sistema (cioe`
la velocita` con la quale il PC ed il SO riescono a gestire piu` threads
contemporanei) quale unico vero limite a parametri caratteristici quali la
polifonia, il numero max di timbri contemporanei, il numero di effetti e la
loro qualita`.
Solitamente, almeno fino a qualche anno fa (vd. la serie VSC di Roland),
tali prodotti erano essenzialmente strumenti di prototyping, mediante i
quali sottoporre a test pre-produzione i synth e gli expander. Oggi,
costituiscono una buona alternativa amatoriale e low-cost a molti synth in
commercio. Alcuni esistono solo in versione software (vd Gigasampler,
Reality, Waz e compagni) e si propongono come ottimi strumenti di ricerca
e di didattica nel campo del sound engineering.
Un soft synth spesso emula (o pretende di emulare)  un synth hardware,
riprendendone la tecnica di sintesi e, in certi casi, tentando di
ricostruire il comportamento del modello originale.
Sandro Binetti + LucA
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6) Cos'è il MIDI?
MIDI e` l'acronimo di Musical Instrument Digital Interface, interfaccia
digitale per l'intercambio dati e controlli fra strumenti musicali.
E' una _convenzione_ (standard di comunicazione) accolta da
_tutti_ i produttori di strumenti musicali che consente il dialogo
(trasmissione bidirezionale) di informazioni fra strumenti differenti.
Il MIDI nasce nel 1981 su proposta dei titolari della "Sequential Circuit"
(mitica mamma della serie Prophet) e viene accolto nel 1982 dai quattro
leaders del settore (Roland, Korg, Yamaha, Kawai)... il primo synth dotato
di porte midi fu il PROPHET 600.
Significato e Principi:
Il midi è un "linguaggio binario" che assegna a determinate locazioni un
significato _univoco_ che deve essere accettato dalle aziende produttrici
che vogliano definire come MIDI i propri articoli.
I parametri fondamentali del linguaggio MIDI sono:
a) definizioni UNIVERSALI (identificazione del timbro, volume, panpot,
espressione, vibrato, chorus, nota, ottava, durata, pitch wheel, ...)
b) definizioni SPECIFICHE (istruzioni di modifica riconosciute da ogni
singolo strumento ma ININFLUENTI per gli altri)... detti SYS-EX, ovvero
 messaggi di sistema ESCLUSIVO.
Queste due categorie consentono di avere strumenti che dialogano ma che
non perdono la propria identità e versatilità.
Un file MIDI è una sorta di "spartito elettronico" che può essere letto
"genericamente" da qualsiasi strumento aderente alla convenzione... ma che
esprimerà TUTTI i suoi contenuti SOLAMENTE con gli strumenti per i quali è
stato realizzato.
6a): che vantaggi puo` ricevere un tastierista dall'uso del MIDI?
Il mondo delle tastiere e` quello che, piu` di ogni altro, beneficia del
protocollo MIDI. Attraverso il MIDI e` possibile pilotare, da una tastiera,
i suoni di un'altra tastiera o modulo, cambiarne il programma, modificarne
gli effetti e intervenire sui parametri di sintesi.
6b) Che sono i canali MIDI?
Le connessioni MIDI consentono di costruire veri e propri network di
tastiere, moduli, effetti, che interagiscono vicendevolmente attraverso
le proprie porte MIDI IN OUT THRU. Questa rete di tastiere e` del tutto
simile alle reti di computers (tipo quelle con protocollo ARP delle reti
ethernet, o quelle basate su TCP/IP). I messaggi midi in uscita dalla porta
OUT di uno strumento MIDI contengono l' "indirizzo di rete" (cioe` il canale
MIDI) dei dispositivi preposti a gestirlo. Una tastiera che trasmette sul
canale MIDI 3 all'interno di un network MIDI, potra` pilotare tutte e solo
le tastiere (o moduli) che sono in "ascolto" su quel canale. Tutti i moduli
o tastiere che non sono "agganciati" al canale MIDI 3 ignoreranno tali
messaggi.
In realta` il MIDI e` un protocollo di rete che lavora in "broadcasting",
con uno (o piu`) strumenti MASTER che mandano i messaggi in broadcast sulla
rete, uno o piu` strumenti SLAVE che gestiscono tali messaggi, ed altri che
li ignorano.
6c) come si usano le porte MIDI IN, OUT e THRU?
La porta MIDI OUT e` quella dalla quale i messaggi midi vengono generati
da uno strumento MASTER, ed indirizzati ad uno strumento SLAVE. Uno
strumento SLAVE che deve essere pilotato da un altro ricevera` i messaggi
MIDI sulla propria porta MIDI IN. La porta MIDI THRU e` una porta che
consente il reinstradamento nel network dei messaggi MIDI presenti sulla
porta MIDI IN. Supponiamo di voler collegare ad una master keyboard due
moduli, uno in ascolto sul can MIDI 1, l'altro sul 2. Una semplice
configurazione di rete prevedrebbe di collegare la porta MIDI OUT della
master keyboard alla porta MIDI IN di un modulo, e di collegare la porta
MIDI IN del secondo modulo alla porta MIDI THRU del primo. I messaggi in
broadcast uscenti dalla master keyboard entreranno nel MIDI IN del primo
modulo e verranno reinoltrati (re-routed) sulla porta THRU di questo, e
messi a disposizione del secondo modulo. Attenzione: sulla porta MIDI OUT
sono presenti i soli messaggi gestiti dallo strumento; nell'esempio in
questione, sulla porta MIDI OUT del primo modulo sono presenti i soli
messaggi gestiti da questo, cioe` i soli messaggi del canale 1. Pertanto,
collegando il secondo modulo alla porta MIDI OUT, anziche` a quella MIDI
THRU, questo non suonerebbe affatto, perche` riceverebbe solo messaggi per
il canale MIDI 1!
6d) Devo usare la porta MIDI OUT o quella THRU?
Se il layer usa un solo canale, ad esempio il canale MIDI 1, puo` porsi
un ambiguita` sull'uso della porta OUT o di quella THRU. In effetti, la
porta OUT ripropone i messaggi GESTITI dallo strumento. Supponi che il
secondo strumento gestisca l'after touch polifonico, ed il primo solo quello
di canale: allora il secondo strumento, se collegato alla porta MIDI OUT del
primo, riceverebbe l'informazione di after touch di canale, anche se dalla
master keyboard esce quella di after touch polifonico!
Pertanto, anche per i layer su di un solo canale, e` conveniente utilizzare
la porta THRU, per essere certi di far pervenire, senza alterazioni, i
giusti messaggi MIDI a tutti gli strumenti.
6e) La mia tastiera non e` dotata di porta MIDI THRU. Che fare?
Solitamente le tastiere o moduli che non siano dotate di porta MIDI THRU
consentono, attraverso il firmware dello strumento, di reindirizzare ogni
segnale presente sul MIDI IN sulla porta MIDI OUT, realizzando di fatto una
porta unica OUT THRU. In caso contrario occorre posizionare in coda al
network tale strumento, o dotarsi dì una THRU BOX. Mai usare una "T"
autocostruita! Infatti il carico sulle porte diviene eccessivo e le porte
potrebbero riconoscere dei segnali falsi.
6f) Cos'e` il MIDI IMPLEMENTATION CHART?
E` una tabella, a corredo di qualunque strumento MIDI, che esprime, in
modo visivamente chiaro e dettagliato, quali sono i messaggi MIDI che lo
strumento riconosce sulla porta MIDI IN (se utilizzato come slave) e che
trasmette sulla porta MIDI OUT (se utilizzato come master). Tale tabella ha
un formato standard, cosi` da semplificare al massimo un raffronto fra le
implementazioni MIDI di due strumenti che devono interagire.
6g) Cos'e` l'Active Sensing?
L'Active Sensing e` un messaggio MIDI appartenente alla "famiglia"
di messaggi real-time.
Quando e` abilitato, abbiamo la tastiera master e quella slave
costantemente in comunicazione, anche nei momenti di inattivita`.
In questo modo i due strumenti possono sempre *sapere* di essere
correttamente collegati, anche quando non c'e` attivita` sulle porte MIDI.
Nei momenti di assoluta inattivita` la tastiera master invia la stringa
"FE" sulla porta MIDI OUT ogni 0.3 secondi (in realta` un po' meno).
La tastiera slave, trascorsi 0.3 secondi di inattivita` (in realta` un
po' di piu`) sulla sua porta MIDI IN, effettua un "all_note_off",
chiudendo le eventuali note attive in quel momento.
In pratica, quando l'active sensing e` abilitato, entro 0.3 secondi lo
strumento slave deve ricevere qualche messaggio midi sulla sua porta
MIDI IN, senno` blocca le note attive.
6h) Dove posso trovare ulteriori informazioni sul MIDI?
Esiste un newsgroup italiano sul mondo del MIDI:
it.comp.musica.midi
dal quale sono state tratte le FAQ che potrai trovare all''URL:
http://web.tiscalinet.it/enterprise_videotext/itamidi/faq/faq_web.htm
A=MidiMan & Sandro Binetti
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7) Quali sono i principali tipi di sintesi?
I synth si dividono grosso modo in due categorie: analogici e digitali.
I primi utilizzano dei circuiti che lavorano sulle tensioni, i secondi
invece solo sui numeri e calcoli che vengono poi tradotti in suono da un
convertitore D/A.
7a) Gli analogici
Gli analogici utilizzano in gran parte la sintesi sottrattiva, cioè un
filtro sempre analogico che nella maggior parte dei casi taglia le
frequenza superiori (filtro passabassi o LPF da Low Pass Filter) a un
punto detto cutoff e che può enfatizzare la frequenza di taglio con la
risonanza. Questa è la sintesi sottrattiva che, essendo un concetto e
non una tecnologia, può essere applicato anche ai synth digitali. Dire
analogico non significa dire solo sintesi sottrattiva perchè gli
analogici più evoluti e i modulari possono produrre anche suoni in
modulazione di frequenza, modulazione d'ampiezza e sincronizzare il
ciclo della forma d'onda di un oscillatore con quello di un altro. Nei
modulari poi hai la possibilità di fare quasi tutto quello che vuoi. Di
nuovo queste non sono tecnologie ma concetti e infatti modulazione di
frequenza, sync e (in parte) modulazione d'ampiezza possono essere fatti
anche (e soprattutto) su synth digitali.
Tipico dei synth analogici sono i controlli in tempo reale dei parametri
attraverso manopole, interruttori e switch. Sui primi modelli i
controlli erano anch'essi analogici, dal Prophet 5 in poi è stato messo
un microprocessore che si incaricava di convertire il valore del
controllo in dati da memorizzare per creare memorie di patch.
Quindi il fatto che ci siano manopole e cursori non indica a priori se
si tratti di un synth analogico o digitale. Per informazione oggi tutti
i controlli in tempo reale, compresi quelli dei synth analogici più
moderni, sono sotto gestione di un microprocessore che permette di
salvarne la posizione per memorizzare la patch.
7b) Le tecniche di sintesi
Ricordando che alcune tecniche di sintesi possono essere utilizzate sia
da synth analogici e che digitali, queste di seguito sono le più frequenti
- Wavetable: vengono memorizzati dei campioni in ROM che vengono poi
"letti" dal sintetizzatore riproducendo il campione. E' tipico di tutte
le workstation e di moltissimi synth digitali. Non è ovviamente una
tecnica adattabile all'analogico dove la forma d'onda è prodotta da un
oscillatore controllato in tensione. Quando si può modificare il punto
di partenza della wavetable e scansire le forme d'onda memorizzate
attraverso una sorgenti di modulazione, si ha il caso della serie
Microwave di Waldorf  ripreso dal PPG Wave. Tale tecnica è stata
impiegata anche su Korg Wavestation, Ensoniq Fizmo, Ensoniq serie
VFX/SD/TS
- Sintesi sottrattiva: come detto c'è un filtro per tagliare frequenze.
Quando le frequenze sono in gamma alta si parla di un filtro passabasso
(LPF), quando sono nella gamma inferiore il filtro è un passa alti
(HPF), quando sono combinati LPF e HPF si arriva al Band Pass Filter che
ha due cutoff, uno per le frequenze superiori e uno per quelle
inferiori. La versione classica è un filtro, analogico o digitale,
passabasso.
- Sintesi additiva: poichè un suono può essere scomposto in un
determinato numero di armoniche secondo il teorema di Fourier, sarebbe
possibile ricomporlo sommando diverse armoniche a livelli differenti.
Tipico di Kawai serie K5 e K5000, Kurzweil K150 e K150 FS non
rintracciabile in Italia, ma anche del DX7. Il concetto di sintesi
additiva è generalizzabile anche su tutti i synth con più di un
oscillatore: basta usarne due con forme d'onda diverse per avere una
rudimentale sintesi additiva.
- Sintesi FM: il principio si basa sulla modulazione delle frequenza di
un oscillatore  usandone un altro con frequenza in campo audio. Usato su
tutta la gamma DX, SY77/99/TG77, SY22/TG33, FS1R di Yamaha, ma
possibile anche su synth analogici come modulari, Oberheim Matrix 12 e
Studio Electronics Omega 8
- Sintesi a distorsione di fase o con waveshaping:
La sintesi in distorsione non lineare o waveshaping ha come principio il
passaggio di una forma d'onda X in un distorsore inteso come funzione
matematica. Il caso più semplice è un oscillatore con forma d'onda
sinusoidale i cui singoli punti che la descrivono vengono elaborati da
una shaping function (o transform function) che da origine a un nuovo
segnale audio. I due parametri critici per stabilire il tipo di
waveshaping sono:
  > uno o più parametri che descrivono la forma d'onda in ingresso
  > la funzione matematica applicata prima dello stadio di uscita.
Se la funzione matematica è un'equazione lineare come una retta allora
il segnale originale e quello d'uscita sono identici e non si verifica
nessuna distorsione. In ogni altro caso si ottiene una distorsione sul
segnale d'ingresso che dipenderà direttamente dalla funzione. Nel
momento in cui la funzione distorcente elabora un segnale, diventa di
fondamentale importanza anche l'inviluppo d'ampiezza del segnale
originale, per cui per pari punti si ottiene un risultato diverso
secondo l'ampiezza con il corollario che ne segue (omissis). Attualmente
sono accettati come esempi:
  > Movable Waveshaping
  > Fractional Waveshaping
  > Postprocessing e Parameter Estimation
Più nel concreto gli unici due synth riconosciuti impiegare un qualche
modello di distorsione non lineare sono Korg serie 01W, con un modulo
waveshaping piuttosto spartano, e la distorsione di fase (PD) inventata
da Casio per i synth CZ e VZ (iPD), questi ultimi con possibilità
maggiori di modulazione. Se di Korg non si conoscono bene le funzioni
che ha adottato, di Casio sappiamo che ha applicato la modifica della
fase della funzione che controlla la velocità di scan della wavetable
che contiene una sinusoide. Se non si interviene sulla fase, la funzione
è una semplice retta che lascia il segnale alterato, viceversa si
ottiene una retta spezzata con angolo programmabile che porta alla
distorsione del segnale (alias velocità di scan alterata) fino a
trasformare la sinusoide in una quasi dente di sega.
E' da sottolineare che la distorsione non lineare è poco dispendiosa per
la CPU ed è uno dei sistemi più efficaci per stravolgere un suono in
dominio digitale. Non esiste la controparte analogica (e come potrebbe?)
- Sintesi a modelli fisici: inizialmente concepita per emulare strumenti
acustici, secondo il concetto che il suono viene sintetizzato secondo il
comportamento dell'esecutore, è stata impiegata da Yamaha sulla serie
VL. Versioni a minore potenza per gli strumenti acustici si trovano su
Korg Prophecy e Z1, Yamaha EX5 e nelle schede che utilizzano SondiusXG.
I modelli fisici non sono una vera e propria tecnica, ma piuttosto il
tentativo di descrivere con algoritmi il comportamento e la struttura di
qualsiasi cosa esistente sulla faccia della terra, considerando il più
possibile le variabili in gioco e cercando di avvicinarsi come risultato
alle condizioni reali.
Altra applicazione dei modelli fisici è l'emulazione dei synth analogici
in sottrattiva, tramite algoritmi e CPU più o meno potenti, e si trova
sui prodotti Clavia, Waldorf serie Microwave II e Q, Roland JP8000,
Korg Prophecy/Z1/MS2000, Yamaha AN1x, Access serie Virus,
synth Novation (escluso BassStation), Oberheim OB12
Naturalmente questa è una semplificazione piuttosto sommaria e non
prende in considerazione la possibilità che un synth utilizzi più
tecniche di sintesi combinate tra loro come per Kurzweil per esempio.
LucA
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8) Ma il synth emula gli strumenti reali?
La storia del synth è iniziata per imitare gli strumenti reali.
L'introduzione del synth al grande pubblico è avvenuta con Carlos e
Switched On Bach che fin dall'inizio era stato studiato per imitare
un'orchestra sinfonica. Lo stesso Moog si rese conto del potenziale del
synth dopo aver ascoltato, estasiato, il risultato del lavoro dei
coniugi Carlos. Se il grande pubblico vide il loro lavoro come un
traguardo tecnologico per emulare gli strumenti reali, solo pochissimi
musicisti furono in grado di intuire l'unicità del synth. Tant'è che
all'epoca di Switched On Bach ci fu una rivolta di musicisti classici
che temevano per il loro lavoro! Tutta la storia dell'analogico classico
è cosparsa di annunci pubblicitari per i migliori ottoni, archi,
clavinet etc etc. Se sai programmare molto bene un analogico, conosci le
frequenze libere del mix, hai una idea precisa di quello che stai
facendo, è possibile riuscire ad imitare con un analogico alcuni timbri,
che da soli non assomigliano affatto al modello acustico. Il successo
del DX7 si deve proprio alle sue capacità emulative, con string,
chitarre etc etc mai così fedeli all'originale rispetto agli analogici.
Lo stesso accadde al D50 e all'incredibile M1 di Korg che ruppe
definitivamente l'epoca dei suoni che non assomigliano all'originale.
Contemporaneamente la qualità dei campionatori cresceva per meglio
simulare strumenti acustici. L'ultimo colpo di grazia alla ricerca
estenuante dell'imitazione a tutti i costi si deve al VL di Yamaha che,
per i professionisti, ha coinciso con una crisi di identità molto
importante. Da quel momento, grazie anche alla dance, il synth si è
riappropriato di una sua classicità che non gli era mai stata
riconosciuta dal grande pubblico, con conseguente esplosione del
fenomeno vintage. Il professionista attento, invece, ha sempre saputo
che il synth andava usato per quello che faceva e non per imitare altri
strumenti. Quelli che lo hanno usato come fonte sonora autonoma sono
stati pochi, rispetto alla grande produzione di dischi, e ancor meno il
pubblico che apprezzava i synth per il loro suono.
Da una parte ci sono le masse che cercavano l'imitazione per fare i
propri provini e che muovono il mercato, dall'altra pochissimi capirono
subito l'unicità del synth. Oggi, visto che il mercato è dominato in
Europa dalla dance, il synth imita sè stesso a favore delle masse... e
convive felice con il resto dei ROMpler
LucA
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9) Come collego la tastiera al PC?
Per collegare la tastiera al PC serve innanzitutto una interfaccia
MIDI. Questa puo' essere una interfaccia dedicata o essere
integrata all'interno di altre schede.
Se si tratta di un'interfaccia dedicata, generalmente non si
dovrebbero avere problemi: basta inserire la scheda / collegare
l'interfaccia via cavo al PC e seguire le istruzioni per l'installazione
dei driver. Infine collegare, con un normale cavo MIDI, l' IN della
scheda all' OUT della tastiera e viceversa.
Un problema diverso potrebbe essere l'utilizzo di interfacce MIDI
integrate su schede audio economiche (come le normali
Sound Blaster e compatibili) o su scheda madre.
In questo caso, infatti, la presa MIDI sul PC si trova in corrispondenza
della presa joystick sulla scheda audio / scheda madre.
E' necessario quindi l'acquisto di un cavetto apposta che abbia
a un capo una presa per la porta joystick e dall'altro le 2 prese
MIDI IN e MIDI OUT. Questo cavo si puo' normalmente reperire
presso i normali rivenditori di PC e la maggior parte dei negozi
di strumenti musicali.
Una volta in possesso di questo cavo lo si potra' collegare tra
PC e tastiera e lanciare il proprio programma di sequencing
MIDI (Cubase, Cakewalk, Logic, Pro Tools, Massiva solo per
citarne alcuni...) o di gestione remota della tastiera (Sound Diver,
ecc..) e selezionare come ingresso/uscita le porte MIDI
della scheda audio.
NOTA BENE:
sul cavo generalmente fornito con la Sound Blaster, dalla parte
della doppia estremita' da collegare dalla tastiera, vi sono le due
scritte "MIDI IN" e "MIDI OUT" che si riferiscono al _lato PC_
E' quindi corretto collegare il cavo con la scritta "MIDI IN" nel
MIDI OUT della tastiera e il cavo con la scritta "MIDI OUT" nel
MIDI IN della tastiera.
Gerolamo
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10) Cerco libri/metodi sulla creazione di suoni
- Tutta la teoria sulla sintesi sottrattiva e molto di più è
perfettamente descritta nel manuale in formato pdf dell'Alesis
Andromeda A6, gratis sul sito della Alesis
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
Insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro
- The Secret of Analog e Digital Synthesis di Steve De Furia 1988
Nonostante l'età è ancora un testo molto valido e pratico, ottimo per
chi vuole approfondire l'analogico e l'FM. Da consigliare a chi già
mastica qualcosa ma vorrebbe capirci di più.
- Sythesizer Basics da Keyboard 1988
Metà del libro raccoglie una serie di articoli che studiano i singoli
componenti di un synth, l'altra riguarda gli aspetti dell'home
recording. Molti aspetti sono teorici e c'è poca pratica, ma un buon
testo per sviscerare alcuni concetti
- The Complete DX7II di Howard Massey 1987
La bibbia assoluta del DX7 e della programmazione in FM. Seguendo
gli esempi passo dopo passo si diventa programmatori esperti in FM.
400 pagine di solo DX!! Introvabile
- Synthesis with Style di De Furia e Scacciaferro 1989 con cassetta
Una buona idea: programmare i timbri secondo lo strumento che si deve
suonare e come eseguire la parte. In pratica però non è così realistico,
e ancora meno la cassetta
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre con
dei concetti validi
- Synthesis di H. Deutsch 1976
Si torna ai vecchi analogici e ai registratori a nastro con tanto di
tecniche reverse. Non molto utile
- The Sampling Book di De Furia e Scacciaferro 1987
Nonostante la data è ancora possibile tirare fuori qualche trucchetto di
programmazione e capire il perche' di certi problemi con il sampling.
- Analog Synthesis di Wizoo 1999
Godosissimo (!?!) libro con CD audio che spiega i principi e le tecniche
impiegate sugli analogici, sui soft synth e sui neo analogici virtuali.
Gli esempi sono realizzati con Multimoog, Oberheim OBXA e Clavia Nord
Modular. Di certo potevano fare di meglio con i synth vintage ma gli
esempi funziona a dovere. Da consigliare assolutamente se non capite
niente di sintesi o di analogici (senza offesa)
- Computer Synthesis for the Electronic Musician
di E. Miranda 1998 con CD ROM
Si va sul pesante con spiegazioni di computer music, algoritmi,
esperimenti etc etc. Non piace a chi usa synth veri e a chi fa musica
elettronica sul serio. Troppo complesso per i primi, troppo
semplicistico per i secondi
- Sound Synthesis and Sampling, M. Russ, 1996
Per niente male, molta teoria ma anche tanti consigli pratici sulla
sintesi. E' un libro aggiornato con molti riferimenti a synth hardware.
Un buon acquisto
- Il sintetizzatore - giuda all'acquisto e all'autocostruzione
di Delton Horn Ed. Franco Muzzio & C. Editore
Si tratta di un libretto di 235 pagine molto scorrevole, chiaro e
interessante. Una rapida spiegazione sui componenti di un synth
precede svariati capitoli dedicati ai mitici Moog, Arp, Oberheim,
fino al DX7 Yamaha.
La seconda parte è dedicata a Midi e Computer, ma, trattandosi di un testo
degli anni 80, è ovviamente la parte meno interessante.
La terza ed ultima parte invece introduce il lettore all'autocostruzione,
di base, ma al tempo stesso completa. Se amate i synth d'epoca.
- A Synthesist's Guide to Acoustic Instruments
di H. Massey - 1987- Amsco.
Spiega come ricreare strumenti acustici con varie tecniche di sintesi e
campionamento. Molto bello, con allegato un vero "disco di plastica"
a 33 giri.
LucA, Moog, Aldo Borgonovo & Steeve
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11) Cerco libri/metodi per suonare la tastiera
Vi sono molti metodi per tastieristi e, piu' in generale, per chi
vuole imparare a suonare.
Premettendo che, probabilmente, la pratica e un buon maestro
aiutano molto nell'apprendimento della musica, riportiamo qui
un elenco non esaustivo dei metodi che possono essere utili
a noi tastieristi e, piu' in generale, ai musicisti.
11a) Metodi per tastieristi
"Nunzio Rossi - Tastierista autodidatta in 22 lezioni "
ED.Carisch
"Nunzio Rossi - Metodo per tastiera"
ED.Carisch
"Nunzio Rossi - Tastierista Professionista"
ED.Carisch
"Silvio Marchesi - Metodo per l'autodidatta della tastiera"
ED.Ricordi
"Remo Vinciguerra - Tastierissima Metodo facile per tastiera
in stile moderno."
ED.Curci
"Franco Panasci - Metodo completo per il tastierista (2 Volumi)"
ED.Carisch
"Salvatore Curatolo - Metodo moderno per piano e Keyboards"
ED.Curatolo
"Enrico Tomat - Rapido, Metodo per tastiera"
ED.Carisch Warner Bros.
"Mark Hopkins - Tastierista in 24 ore"
ED.Carisch
"Silvio Marchesi - Come costruire gli accordi" (2 volumi)
ED.Carisch
"Giorgio Gaslini - Tecnica e arte del jazz"
ED.Ricordi
"Nino de Rose - Piano Jazz"
ED.Melodi Milano
"Hanon - Il pianista virtuoso"
ED.Ricordi
"Tausig - Esercizi Giornalieri"
ED.Ricordi
"Czerny - l'arte di rendere agili le dita"
ED.Ricordi
11b) Metodi per il musicista
"Cipelli / Zanchi - Corso di educazione all'orecchio musicale
volume 1 (ritmica) e volume 2 (intervalli)"
ED.Carisch Warner Bros
"Massimo Colombo - Suonare Comporre"
ED.Carisch Warner Bros
"R. Dionisi - Lezioni di armonia complementare"
ED.Curci
"N. Rimsky Korsakow - Trattato pratico di armonia"
ED.Sonzogno
"De Sanctis - La polifonia nell'arte moderna"
ED.Ricordi
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Armonia,
volumi I e II"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Arrangiamento"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Gordon Delamont - Tecnica Moderna di Contrappunto"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"William Toutant - Armonia Funzionale, volumi I e II"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Dick Grove - Concetti fondamentali di armonia moderna,
parte 1 e 2"
ED.Piccolo Conservatorio Nuova Milano Musica
"Bastien - Corso di pianoforte per adulti"
ED.Rugginenti
Musicland, Steeve, Eidos, Gerolamo, Mariano e Lu...@no.spam
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12) Cerco libri/metodi sulla programmazione MIDI
- Introduction to MIDI/Synhtesis di Mattehw Nicholl 1993
"Insieme di MIDI e di sintesi di base, per chi non sa proprio niente
dell'uno e dell'altro"
- Synthesizers and Computers di Keyboard 1987
"Poca sintesi e molto computer, compreso GM. Datato ma sempre
con dei concetti validi"
- Guitar Synth and MIDI da Guitar Player 1988
"Se siete chitarristi questo è un ottimo libro: introduce al MIDI, ai
device, ai controller e alle tecniche esecutive"
- MIDI - Standard applicazioni e modi d'uso  di E. Rotamartir
Franco Muzzio Editore 1988
"Anche se le illustrazioni e i prodotti citati sono "vetusti",
può essere una guida per chi vuol saperne di più sulla parola Midi
e sulle sue applicazioni."
- MIDI computer immagine e suono di Perotti ed Jackson
"Non è proprio una novità ma la sezione sul MIDI è ben fatta e
abbastanza chiara."
LucA + Musicland e Massimo Tabai
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13) Quali riviste parlano di tastiere?
Le riviste italiane che parlano di tastiere sono principalmente:
Strumenti Musicali - ED.Jackson
http://www.strumentimusicali.jackson.it/
Rec'n'Play -
http://www.recnplay.it/
Cubase Magazine -
http://www.cubasemagazine.it/
Vi sono molte altre riviste straniere e/o on-line
un elenco lo puoi trovare alla pagina dei LINKS:
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
Paolo Tramannoni, LucA e Steeve
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14) Dove posso trovare suoni/patch/programmi per la mia tastiera?
Probabilmente puoi trovare qualcosa di interessante partendo
dai link che puoi trovare qui:
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
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15) Vorrei ascoltare le "leggende della tastiera"; da chi inizio?
Un musicista dovrebbe conoscere la maggior quantita' di
materiale musicale possibile.
Abbiamo cercato di raccogliere un elenco il piu' possibile
completo di cio' che i frequentatori di IAMST ritengono
importante per la cultura musicale di un tastierista
Si e' cercato, per quanto possibile, di raggruppare i suggerimenti
per genere / affinita':
Legenda:
NomeGruppo (NomeTastierista)
- NomeCD (Anno)
"Commento"
15a)        --Rock/Prog:--
Dream Theater (con Kevin Moore)
- Images and Words (1992)
"Segna, di fatto, la nascita del prog-metal. Tecnicamente spettacolare."
Dream Theater (con Jordan Rudess)
- Scenes from a Memory (2000)
"Rudess porta una ventata di freschezza nei DT.
Tastiere Kurzwail (di cui è 'consigliere')"
Deep Purple (Jon Lord)
Made in Japan (1972)
"Imperdibile per i cultori dell' organo rock.
'Come usare l' Hammond' lezione N°1 "
Genesis (Tony Banks)
- Trespass (1970)
- Nursery Cryme (1971)
- Foxtrot (1972)
- Selling England By the Pound (1973)
- The lamb lies down on Broadway (1974)
"Direi che il complesso è esemplificativo di uno "stile" dove
le tastiere lavorano con un fitto intreccio armonico."
YES (Rick Wakeman)
- Fragile (1972)
- Close to the edge (1972)
- 90125 (1983, con Tony Kaye)
Rick Wakeman:
-The Six Wives of Henry VIII (1973) A&M Records
-Rick Wakeman's Criminal Record (1977) A&M Records
"Introvabili?"
Emerson Lake & Palmer (Keith Emerson)
- Tarkus (1971)
- Brain Salad Surgery (1973)
- Works vol.1 (1977)
Pink Floyd (R. Wright):
- Dark side of the moon (1973)
- Wish you were here (1975)
"Per i cultori di suoni analogici/Moog"
15b)       --Elettronica--
Jean Michel Jarre
- Oxygene (1976)
- Waiting for Cousteau (1990)
- Chronologie (1993)
"Tre modi differenti in cui Jarre gestisce il rapporto fra
'tappeti sonori' e synth solisti."
Mark Isham (1983)
- Vapor drawings
"va' che ti va a combinare un trombettista alle prese coi synth..."
Tangerine Dream
- Phaedra (1974)
- Encore (1977)
- Thief (1981)
- White Eagle (1982)
"Musica Elettronica con molti loop ripetitivi (a volte ossessivi) sui
quali si sviluppano i temi."
Vangelis
- Heaven and Hellv (1975)
- Beauborg (1978)
- Chariots of Fire (1981)
- Direct (1988)
- The City (1990)
"Il signor Vangelis (greco di nascita, inglese e francese di adozione)
ha cominciato a suonare negli anni '60 come gran capo e tastierista
del gruppo "Aphrodite's Childs". Ha poi iniziato una carriera solista
e compositore di musica per film.
E' uno dei pochi compositori che riesce a mettere con una certa
eleganza dei synth dentro a composizioni orchestrali."
15c)        --Classico rifatto col synth--
Wendy Carlos (o Walter Carlos)
- Swithed-on Bach (1969) Ed. CBS
- Swithed-on Bach II (1970) Ed. CBS
- The Well Tempered Synthesizer (1974) Ed. CBS
"Dischi ce ne sono molti in giro, ma sono quasi tutti spazzatura.
Gli unici che ritengo non offensivi nei riguardi degli autori sono di
Wendy Carlos, realizzati con Moog 3C"
Isao Tomita
- Snowflakes are Dancing (1974)
- Firebird (1975)
- Picture at an Exhibition (1975)
"Dello stesso filone di Wendy Carlos ma piu' "trasgressivi" alcuni
dischi di Isao Tomita, principalmente eseguiti con Moog 3C e
Roland System 700"
Don Dorsei
- Bachbuster (1985) Ed. Telarc
Mandozzi
- Bach-Hendel 300 (1985) Ed. Deutsch Grammophone
15d)        --Jazz--
Chick Corea Electric Band (Chick Corea)
- Eye of the beholder (1988)
- Inside Out (1990)
"Jazz elettrico in tutti i sensi... "
Herbie Hancock
- Dis is da drum (1994)
Lyle Mays
- Lyle Mays (1986)
"L'artefice di un buon 50% del suono del Pat Metheny Group
nel suo splendido primo album solista"
Pat Metheny & Lyle Mays
- As falls Wichita, so falls Wichita falls (1981)
"Avete presente gli ultimi venti minuti del film "Fandango"?
La musica e' presa da qui' "
Keith Jarrett
- The Koln concert (1975)
Bill Evans
-The Village Vanguard session (1961)
Dave Grusin:
- Mountain Dance (GRP 1980)
"Splendido album 'direct to master', un DX7 in tutte le salse,
pianoforte come solo Dave lo sa far cantare."
- Harlequin (GRP, 1984)
"Con Lee Ritenour"
- The Gershwin Connection (GRP 1991)
"Una rivisitazione funky fusion di alcuni fra i piu` bei motivi
di G & I Gershwin. A scuola di improvvisazione pianistica..."
Weather Report (Joe Zawinul)
-Heavy weather (1977)
15e)        --Altro / Non catalogato--
Steely Dan
- The Royal Scam (1976)
"Un'incisione tecnicamente ineccepibile (considerata l'annata).
Fender Rhodes chorused (e talvolta lievemente OD)
sempre al centro del panorama stereo..."
Supertramp
- Crime of the century (A&M 1974)
"Un Wurl spendido e dinamicissimo in Bloody Well Right"
- Breakfast in America (A&M 1979)
"No comment"
- Famous last words (A&M 1987)
"Un album dimenticato, da ascoltare piu` di una volta per
apprezzarne il mixdown perfetto e gli stupendi pianoforti
acustici."
Donald Fagen
- The Nigthfly (1982)
Jim Beard
-Songs of the sun (1991)
"grande fusion"
I titoli/autori sono stati suggeriti da vari partecipanti di
it.arti.musica.strumenti tastiere
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Appendice A) Glossario dei termini tecnici più usati
- Master keyboard
Tastiera concepita per controllare altre tastiere o moduli. Questo può voler
significare suonare su una tastiera pesata (quella della masterkey appunto)
un suono di pianoforte. Oppure suonare un expander (che da solo, senza
tasti, poverino...). Oppure la comodità di avere _una_ tastiera e tanti
expander, soluzione molto più compatta che avere tante tastiere. Oppure
ancora dividere la tastiera della master (che spesso è da 76 o 88 tasti) in
due o tre zone alle quali assegnare comodamente suoni diversi (comodo dal
vivo). Infine occorre specificare che ormai la masterkeyboard non è più la
classica tastiera _muta_ da _88 tasti_ _pesati_. Ne esistono pesate (come il
pianoforte), semipesate, e non pesate. Esistono modelli da 3-4 ottave (da
collegare al PC) oppure a 88 tasti. Esistono modelli capaci essenzialmente
di emulare molto bene la pesatura del piano mentre altri sono progettati per
controllare a distanza qualsiasi parametro degli strumenti collegati via
MIDI. Infine esistono modelli con generatore sonoro integrato e altre senza.
Insomma: esistono moltissimi tipi di master dedicate a tutti i tipi di
tastieristi, dal pianista jazz che vuole avere 88 tasti pesati e suoni
tastieristici inclusi, a quello che vuole spendere poco e registrare sul PC,
a quello che vuole controllare cataste di expander, ecc
- Arranger
L'arranger è uno strumento elettronico computerizzato (che può avere una
tastiera oppure no e può essere addirittura sotto forma di software per PC)
capace di generare una sezione di accompagnamento in base all'accordo
(o la nota) premuto e lo stile impostato.
- Sequencer
Apparecchio in grado di registrare eventi (ormai quasi esclusivamente MIDI).
In pratica registra non il suono come farebbe un registratore, bensì i dati
MIDI ovvero "quale nota", "con che dinamica", "quanto hai mosso il pitch
bender", "quanto lo slider", ecc
La comodità risiede nel poter modificare ogni evento a posteriori
(una nota sbagliata, una "pitchata" troppo veloce...).
- Expander
Generatore sonoro senza "tastiera" (nel senso dei tasti "tipo pianoforte")
Un expander viene solitamente prodotto nelle dimensioni
"da rack" (482,5 (Larg.) x 44,5 (Alt.) mm) o multipli o sottomultipli.
Questo consente di avere dimensioni standard e comode per
posizionare lo strumento.
Un expander deve essere pilotato da un controllore esterno, come una
master keyboard o un sequencer.
Cio' avviene solitamente tramite porte MIDI.
La versione rack di uno strumento può anche differire in parte
dalla versione a tastiera, per esempio nella quantità di input/output
audio o dei tipi di generazione sonora supportati
- Work station
Tastiera che funge da stazione di lavoro, da studio completo. E' però una
definizione da prendere con le pinze...una workstation è semplicemente una
tastiera che
-Genera un ampio numero di suoni
-Possiede un sequencer per registrare
-Possiede una tastiera per inserire le parti.
Inoltre le moderne workstation prevedono opzioni di campionamento (K2000),
registrazione su HD (Trinity), arranger (serie G della Roland), sequencer
grafici (Gem S2/3), ingressi per microfono, floppy drive per importare ed
esportare suoni, ritmi, song.
- Trigger(are)
Trigger è praticamente un segnale che attiva qualcos'altro, cioè ha le
funzioni di un interruttore. Arriva dai tempi dei modulari dove la
tastiera emetteva un segnale per far partire il suono. Per estensione
quando tu suoni la tastiera non fai altro che triggerare (che termine
tristissimo!!) il generatore timbrico. Potresti farlo anche via MIDI, o
con l'arpeggiatore ecc ecc. Per i campioni vale lo stesso concetto:
quando sono assegnati a una nota, suonando la stessa nota non fai che
attivare la riproduzione di questi campioni. In questo caso la tastiera
funziona solo come fosse un parco di 61/76/88 interruttori singoli
- Loop
Il loop e` una tecnica che consente di risparmiare memoria riducendo
la grandezza del sample, senza per questo ridurne la durata.
Il principio su cui si basa e`, per sommi capi, questo:
l'andamento dell'inviluppo di un suono ha una zona centrale,
quella del sustain nella catena ADSR, che puo` essere riprodotta da
un frammento del sample, appositamente apporzionato, e ripetuto
continuamente fino al rilascio (note off) del tasto.
Attenzione, pero`, a non confondere l'inviluppo del sample con quello
del program realmente eseguito. Infatti, looppando la parte centrale
di un sample di piano, si ottiene l'innaturale effetto di un sustain che
non decade; pertanto si e' costretti a "rinaturalizzare" il programma
finale facendo passare il sample attraverso un tradizionale ADSR,
cosi` da far decadere il suono nella maniera corretta.
Praticamente tutti i moduli a wavetable sfruttano questa tecnica.
In molti casi si ottiene una imitazione piuttosto realistica o,
comunque, gradevole.
- DSP
Digital Signal Processor, o processore digitale di segnale.
Si tratta di chip progettati per elaborare segnali (audio, video, radar,
onde sismiche...).
Nelle tastiere è un DSP il generatore sonoro. È generalmente assente
nei computer (dove il suo compito e' svolto dal processore) anche se
può essere generalmente aggiunto mediante schede.
I DSP che si trovano negli strumenti musicali sono in genere ottimizzati
per il tipo di sintesi che devono produrre. Ad esempio, il DSP puo'
avere implementato in hardware dei filtri passa-basso o passa-alto
che mi servono per la mia particolare sintesi.
Avere questi algoritmi gia' implementati all'interno del DSP puo'
velocizzare enormemente le operazioni.
Altri DSP, invece, sono completamente programmabili; nel senso
che il codice che implementa gli algoritmi di sintesi puo' essere
caricato nella memoria del DSP, in modo da farlo funzionare come
si preferisce. Sono in pratica dei generici "processori aggiuntivi"
che vengono usati solo per le operazioni audio.
Steeve, LucA, Sandro Binetti e Paolo Tramannoni
----------------------------------------------------------------------------
Appendice B) LINKS
Una gran quantita' di link interessanti li trovi qui:
http://free2.kyberlandia.it/Steeve/links.htm
o anche partendo dal sito delle FAQ:
http://www.geocities.com/tastiere/
----------------------------------------------------------------------------
Appendice C) Norme base sull'uso dei NewsGroup
C1) La metafora del BAR
Conoscete la metafora del BAR?
I Newsgroup sono come un bar... hanno pero' una particolarita':
In ognuno di questi bar le persone sono molto "noiose" poiche'
hanno deciso di parlare sempre di uno stesso argomento.
Fuori da ogni bar c'e' appeso un cartello con scritto di cosa
si discute all'interno.
I cartelli di tutti i bar sono raccolti anche qui:
http://www.news.nic.it/news-it/gruppi-it.html
Le norme di buona educazione sono quelle che avresti se
entrassi in un vero BAR come quello appena descritto.
Una versione piu' completa della Netiquette sui Newsgroup
la puoi comunque leggere qui:
http://www.inferentia.it/netiquette/dis.html
C2) HTML e Testo
Sui NewsGroup si posta (ovvero si mandano messaggi) in
formato TESTO.
Mandare post in HTML e', oltre che inutile, ritenuto maleducato
dai frequentatori dei NewsGroup.
In piu' e' dannoso anche per chi il messaggio lo manda;
infatti molti News Server anche importanti filtrano (non fanno
passare) i messaggi in HTML.
La stessa cosa fanno alcuni News Reader.
La conseguenza di questo e' che NON TUTTI potranno
leggere il messaggio che e' stato mandato in HTML
Se usi Outlook controlla in:
Strumenti -> Opzioni -> Invio -> Formato invio news ->
e imposta "Testo Normale".
C3) Quoting
(ovvero come ti riporto il messaggio a cui rispondo)
Il modo CORRETTO di riportare il post a cui si risponde e' semplice:
1- Tagliare le parti inutili
2- Riportare SOLO il pezzo a cui si risponde
3- Rispondere SOTTO alla parte riportata
4- Firmare in fondo al post
es.
========
> penso che il JP8000 abbia una tastiera troppo "gommosa" e che
Io ho un JP8000 e penso che la tastiera sia adatta all'uso
per cui e' pensato quel synth ...
> quella dell' Oberheim MC3000 sia molto meglio.
Ma scusa tu suoneresti un synth con una tastiera PESATA???
Gerolamo
========
----------------------------------------------------------------------------
Appendice D) Quegli strani simboli
Chi si affaccia per la prima volta sul mondo dei NewsGroup
potrebbe trovarsi spaesato da una serie di sigle e simboli a prima
vista incomprensibili. Riportiamo i più comuni.
Sigle:
NG: NewsGroup, Gruppo di discussione
OT: Off-Topic, ovvero fuori tema rispetto al manifesto del NG
IT:   In-Topic, il contrario di OT!!
IMO / IMHO: In My (Humble) Opinion, ovvero "secondo me"
Thread:  L'insieme di tutte le risposte ad un articolo
Un elenco completo dei TLA lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/tla.html
Simboli:
:) oppure :-) faccia che ride, sto scherzando
:( oppure :-( faccia triste, sono triste
Un elenco completo degli Smiley lo si può trovare su:
http://www.bio.unipd.it/local/internet_docs/smiley.html


text:
Allora...
In arrivo sulla prossima versione delle FAQ:
===============
X) Come verifico le condizioni di una tastiera usata?
Quando si acquista una tastiera usata e sempre bene assicurarsi
dell'integrità di ciò che si sta comprando.
Per questo proponiamo una serie di cose da fare prima dell'acquisto:
Xa) Tastiere digitali
- Accendi la tastiera
- Verifica gli output a vari volumi. Verifica che, a massimo volume e
  suonando un accordo pieno, non ci siano distorsioni evidenti o crepitii.
  Assicurati che non si sentano fruscii forti, soprattutto, se presenti,
  che siano siano stabili e non intermittenti o con uno spettro variabile.
- Utilizzando un preset (in questo caso sensibile alla dinamica) verifica
  il funzionamento di ogni singolo tasto (OGNI SINGOLO TASTO);
  Fai la stessa cosa per pitch wheel e modulation wheel.
- Se è presente qualcosa di alfanumerico (display o simili), verifica
  se, premendo lievemente sul medesimo (se protetto) o nelle immediate
  vicinanze, questo si spegne o sfarfalla.
- Verifica il funzionamento di tutti gli switch e potenziometri che vedi.
- Fai una carrellata dei preset disponibili e, se esiste la possibilità,
  edita una patch. Prova a salvarla e verifica la memoria.
- Fai un rapido test midi (portati dietro se puoi almeno un piccolo
  expander per verificare il midi in uscita)
- Spegni e riaccendi la macchina diverse volte, con qualche secondo
  di intervallo. Assicurati che non si verificano power on balzani
  (blocchi, sfarfallii, etc...)
- A questo punto la tastiera sarà stata accesa una mezzora buona,
  che per un apparecchio digitale può anche essere abbastanza.
- Verifica la solidità dell'assemblaggio: soprattutto se la struttura è
  del tipo metallico con viti, una tastiera maltrattata si puo allentare;
  di conseguenza le schede all'interno si possono flettere....
  comunque se hai fatto le verifiche di prima non dovrebbe essere
  successo niente. Al limite userai un cacciavite.
- Non è mai possibile ma... dacci un'occhiata dentro.
  Altrimenti guarda le giunture all'esterno per vedere se ci sono punti
  di ruggine, esattamente come faresti con un'auto.
  Se ne trovi, esigi di dare un'occhiata dentro.
Queste sono cose scontate, altre dipendono dal particolare tipo
di tastiera, come verificare il funzionamento di eventuali altri
controller, floppy, hard disk, connessioni con l'esterno, ecc...
Enrico Campus (kripto)
===============
Seguita da un equivalente sulle tastiere analogiche
(dove la cosa è piu' complessa)


text:
---Cercasi Volontari per:
Aggiungere al Glossario i seguenti termini:
- Arpeggiatore
- VCO
- VCA
- ADSR
- (altri?)
Tradurre le FAQ in inglese (vabbč scherzavo... :-)))
---Cercasi Musicland per:
"Cosa sono i real time controller?"
Dove sei finito????
---Cercasi Kripto per:
Finire di scrivere la domanda sulle tastiere usate analogiche
(consiglio, centra il problema e non girarci troppo attorno,
poi, se vuoi espandere, ci puoi fare un articolo a parte...)
---Cercasi Sandro Binetti per:
Aggiungere l'articolo
http://groups.google.com/groups?as_umsgid=3C10F973...@tiscalinet.it&hl
=it
di Kripto sui Rhoder al repository
Sapere che fine ha fatto il progetto softsynth in additiva
---Cercasi Gerolamo per:
Postare qualcosa di IT, visto che ultimamente non lo sta facendo :-))
saluti a tutti!
--
Gerolamo


author: Musicland

text:
"Gerolamo" <
spyd...@despammed.com
> ha scritto nel messaggio
news:7rLS7.310039$sq5.15...@news.infostrada.it...
> ---Cercasi Musicland per:
> "Cosa sono i real time controller?"
> Dove sei finito????
....Non riesco neanche ad alzare la testa in questo periodo.......
Mi perdoni????
ciao
peu


text:
> > ---Cercasi Musicland per:
> > "Cosa sono i real time controller?"
> > Dove sei finito????
>
> ....Non riesco neanche ad alzare la testa in questo periodo.......
> Mi perdoni????
Certamente... ma che sia l'ultima volta!!! :-))))))))))))))))))))))))))
--
Gerolamo


author: xaero

text:
on 15 dic 2001, Gerolamo wrote:
> ---Cercasi Volontari per:
>
> Aggiungere al Glossario i seguenti termini:
> - VCO
Voltage Controlled Oscillator
un oscillatore, la cui frequenza di uscita puo' essere modificata alterando
il Voltaggio, che viene inviato al suo input.
(è una merda. vi ho dato un'idea, spero che qualcunoha voglia di
correggerla)
> - VCA
Voltage Controlled Amplifier
un circuito che in base ai cambiamenti che riceve al suo input (CV) cambia
l'amplificazione (gain) del segnale che gli passa attraverso.
> - ADSR
Attack, Decay, Sustain, Release
sono i quattro parametri che troviamo nella maggior parte dei
sintetizzatori (HW e SW) e servono a configurare i tempi del generatore di
inviluppo. più precisamente:
appena l'inviluppo viene 'triggerato' (vedi FAQ) il suo segnale (di uscita)
sale fino al livello massimo alla velocità specificata in attack.
poi scende fino al livello specificato da sustain nel tempo specificato da
decay, e resta così finche' il trigger è su ON (finchè un tasto è premuto).
quando viene rilasciato il segnale ritorna a zero del tempo specificato in
release.
l'inviluppo viene usato nella maggior parte delle volte per controllare
l'ampiezza di un oscillatore, oppure per controllare la frequenza del
filtro di taglio o del pitch.
> ---Cercasi Sandro Binetti per:
> Sapere che fine ha fatto il progetto softsynth in additiva
vero interessa anche a me
--
ciao :: xaero
Data is not information, and information is not knowledge: knowledge
is not understanding, and understanding is not wisdom. (Philip Adams)


title: Master

author: Antonio

text:
Quali sono le masterkey 88 tasti pesati con aftertouch più economiche? Mi
interessa il peso, il prezzo e l'esistenza di un flight case "di serie"
(come le vecchie fatar, per capirci).
grazie
cià
Antonio


title: Master

text:
> Quali sono le masterkey 88 tasti pesati con aftertouch più economiche? Mi
> interessa il peso, il prezzo e l'esistenza di un flight case "di serie"
> (come le vecchie fatar, per capirci).
col flight case non credo esistano +.
ciao, Matteo.


title: Master

author: video

text:
In article <JIYW9.56876$
0v.17...@news1.tin.it
>,
keyb77...@libero.it

says...

Forse le Doepfer...distribuite da GALASSIA303


title: Wring that neck

author: Lorenzo

text:
Chi sa parli!! :)
Nel senso: ho trovato la partitura su internet, ma è solo della prima
parte.
Inoltre, nell'inciso a metà cambia "ottava", nel senso che si alza di
tono, ma non   capisco se va su di un'ottava (mi sembra di no), si
invertano le voci di chitarra-tastiera o cambia qualche drawbar.
E' veramente difficile scernere la parte di tastiera da quella della
chitarra in modo chiaro.... senza perderci troppo tempo.
Qualcuno mi sa aiutare?
grazie
Lorenzo


title: Wring that neck

author: Pali Gap

text:
io la so suonare ma ad orecchio
mi mandi la partitura anche a me?
ciao
"Lorenzo" <
kju...@supereva.it
> ha scritto nel messaggio
news:4d6fd144.03121...@posting.google.com...



title: Wring that neck

author: Jon Lord

text:
Lorenzo <
kju...@supereva.it
> wrote in message
4d6fd144.03121...@posting.google.com...

Mi dici il sito della partitura?


title: Sei iscritto alla SIAE?

author: Cesare

text:
Sei iscritto alla SIAE e non vedi una lira? Chiama
03470527773


title: Sei iscritto alla SIAE?

author: Andrea C

text:
"Cesare" <
ces...@tin.it
> scrisse:
>Sei iscritto alla SIAE e non vedi una lira? Chiama
Ci paghi tu?
Ciao
Andrea C


title: Sei iscritto alla SIAE?

author: Carmelo

text:
come carmelo
Andrea C <
acola...@yahoo.it
> wrote in message
38dbb1b...@news.tin.it...



title: Sei iscritto alla SIAE?

author: ~|含eeve|~

text:
Scherzi a parte tanti moduli compilati li usano per accendere il camino...
--
Bye-by:
Stv
----------------------------------------------------------------------------
La musica è al tempo stesso il linguaggio più completo per
comunicare i sentimenti e il più difficile da interpretare. (A.S.)
s...@libero.it
 (Music E-Mail - SoundOnSound Recording Xtudio)
ste...@tiscalinet.it
 (Generic E-Mail)
http://www.ondanomala.com
---------------------------------------------------------------------------


title: Per continuare il discorso con Luke...

text:
Ciao Luke, sei ancora sintonizzato sul NG?
Proprio ieri abbiamo riarrangiato un nostro pezzo (MBT). Ho suonato una
parte di "controcanto" molto semplice, ma che trovo incisiva e suonata col
suono adatto (una specie di strumento a fiato arabo con possibilità di
vibrati molto accentuati ottenuto stravolgendo un suono synth). Insomma
niente pentatoniche, niente scale strane, niente 32esimi, niente virtuosismi
eppure mi sembra molto efficace: il bassista, che era con noi, ha pure
inventato un nuovo ballo!!!
--
Bye-by:
Stv
----------------------------------------------------------------------------
La musica è al tempo stesso il linguaggio più completo per
comunicare i sentimenti e il più difficile da interpretare. (A.S.)
ste...@inwind.it
 (Generic E-Mail)
s...@libero.it
 (Music E-Mail - SoundOnSound Recording Xtudio)
ste...@ondanomala.com
 (Ondanomala E-Mail)
http://www.ondanomala.com
 (Sito ufficiale Ondanomala)
http://free.kyberlandia.it/Steeve/
 (Sito con MP3)
----------------------------------------------------------------------------


title: Per continuare il discorso con Luke...

author: Luca

text:
~|§teeve|~ <
s...@libero.it
> wrote in message
Ku7m5.68994$dF5.1...@news.infostrada.it...
> Ciao Luke, sei ancora sintonizzato sul NG?
Certo!
>
> Proprio ieri abbiamo riarrangiato un nostro pezzo (MBT). Ho suonato una
> parte di "controcanto"
cosa intendi con controcanto?
 molto semplice, ma che trovo incisiva e suonata col
> suono adatto (una specie di strumento a fiato arabo con possibilità di
> vibrati molto accentuati ottenuto stravolgendo un suono synth).
d'accordissimo. Se ci sta, hai fatto bene a metterla.
 Insomma
> niente pentatoniche, niente scale strane
la pentatonica non è strana, credo sia la più facile e comune....e poi scale
strane nel tuo genere farebbero ridere perchè sarebbero fuori luogo!
, niente 32esimi, niente virtuosismi
idem come sopra. Se uno fa rock, non può mica fare assoli a 100 all'ora!!!
> eppure mi sembra molto efficace: il bassista, che era con noi, ha pure
> inventato un nuovo ballo!!!
ballare ci sta sempre dentro!
Luke


title: Per continuare il discorso con Luke...

author: Sam

text:
idem come sopra. Se uno fa rock, non può mica fare assoli a 100 all'ora!!!
cosa no!!!!  :-)
Sam


title: Per continuare il discorso con Luke...

text:
Per me non si tratta solo di velocità ma anche di "cose strane"...per
intenderci io non vedo più necessario un bridge in 7/8 per rendere il pezzo
"bello", oppure accordi di tredicesima o nona diminuita...
Magari un bel bridge può essere costituito da un bel loop di batteria
(studiato e con qualche suono percussivo orginale), un basso suonato con i
controcosi e qualche suono azzeccato di synth...
E poi io non suono solo rock...Jump dei Van Halen è rock e il solo è sì
bello, ma dal punto di vista del suono e della parte non è nulla di
originale. E' solo veloce....



title: Help ROLAND A880

author: Roberto Casati

text:
Ciao a tutti..... qualcuno conosce qualche sito dove recuperare il manuale
della patch bay ROLAND A880
grazie
un saluto
Roby


title: Help ROLAND A880

author: ~|§teeve|~

text:
Io ho il manuale...se vuoi te lo copio...
Bye!
Stv
"Roberto Casati" <
EXPO...@TIN.IT
> ha scritto nel messaggio
news:J8TE8.51774$CN3.1...@news2.tin.it...



title: Problema col Juno-g

author: WildCat

text:
ciao a tutti, sono nuovo del forum. Ho comprato usato pochi giorni fa
questo synth con lo scopo di fare tributo ai muse. ho già un broblema,
infatti non riesco a utilizzare come si deve l'arpeggiatore. per il
momento mi sto esercitando con bliss dei muse. non riesco a fargli fare
tutto l'arpeggio. ho creato l'arpeggio che vorrei ma se non premo tutti
gli accordi dell'arpeggio che sono su 3 scale (quindi impossibile da
premere tutte) non ho l'arpeggio che voglio. ho provato col chord memory
ma in questo caso posso salvare un solo accordo, quindi se imposto il do
minore che è il primo accordo dell'arpeggio, poi quando devo fare il Sib
lo strumento mi fa il sib minore. è possibile fargli fare l'arpeggio con
tutte le scale solo indicandogli l'accordo con 3 note? spero di essere
stato chiaro:). se non avete capito qualcosa chiedete pure:D. grazie a
tutti!!
--
WildCat
------------------------------------------------------------------------
WildCat's Profile:
http://www.sonicbands.it/member.php?userid=4164
View this thread:
http://www.sonicbands.it/showthread.php?t=97465


title: Problema col Juno-g

author: tompabes

text:
WildCat wrote:
> [...] ho creato l'arpeggio che vorrei ma se non premo tutti
> gli accordi dell'arpeggio che sono su 3 scale (quindi impossibile da
> premere tutte) non ho l'arpeggio che voglio.
prova col parametro OctRange (vedi pagina 74)


title: Problema col Juno-g

text:
ci ho già provato ma l'arpeggio ad ogni cambio di scala si ferma qualche
secondo e in questo modo non è continuativo. magari sbaglio a editare
l'arpeggio. altrimenti non ti viene in mente in cos'altro potrei aver
sbagliato? cmq grazie della risposta



title: Problema col Juno-g

text:
WildCat wrote:
> ci ho già provato ma l'arpeggio ad ogni cambio di scala si ferma qualche
> secondo e in questo modo non è continuativo. magari sbaglio a editare
> l'arpeggio. altrimenti non ti viene in mente in cos'altro potrei aver
> sbagliato? cmq grazie della risposta
guarda, la causa più probabile è che l'arpeggio che hai fatto abbia più
step di quelli che effettivamente utilizzi e che tali step siano vuoti.
Ad es. tu crei (o parti editando) un arpeggio con 10 step, poi metti tre
note nei primi tre step e cancelli le altre... bene, ma ti restano 7
step vuoti (di pause)... controlla che il numero degli step (nella
finestra di editing dell'arpeggio premi edit e poi setup) corrisponda a
quello dell'ultima nota che hai inserito.
L'arpeggio non si ferma mai se cambi accordo: semplicemente va avanti
con le nuove note. Peraltro puoi impostare se deve farle nella sequenza
in cui le premi o comunque dalla più bassa alla più alta (parametro Motif).
Per questo non dovresti sentire alcuno stacco, a meno che non ci siano
degli step vuoti nell'arpeggio.
E' chiaro che se non riesci a ottenere l'effetto voluto con un arpeggio
niente ti vieta di usare il sequencer...


title: Problema col Juno-g

text:
ciao, ti ringrazio č proprio come dicevi tu, mettevo troppi step. adesso
il suono č continuo anche con l'octrange perň non riesco ancora a fargli
fare la scala sia a salire che a scendere pur usando il motif con
up/down. cioč adesso mi fa giustamente l'arpeggio di 3 note a salire per
3 scale ma poi non scende correttamente facendo tutte le note
dell'arpeggio. a cosa puň essere dovuto? grazie ancora per il disturbo!!



title: Problema col Juno-g

text:
WildCat wrote:
> ciao, ti ringrazio è proprio come dicevi tu, mettevo troppi step. adesso
> il suono è continuo anche con l'octrange però non riesco ancora a fargli
> fare la scala sia a salire che a scendere pur usando il motif con
> up/down. cioè adesso mi fa giustamente l'arpeggio di 3 note a salire per
> 3 scale ma poi non scende correttamente facendo tutte le note
> dell'arpeggio. a cosa può essere dovuto? grazie ancora per il disturbo!!
il problema è che up/down non vuol dire che fa l'arpeggio ascendente e
poi discendente (cioè invertendo le note), ma replica lo stesso arpeggio
su tutte le ottave a salire e poi a scendere.
Ad esempio, se l'arpeggio è CEG e octrange vale +2 farà ad es. C4 E4 G4
- C5 E5 G5 - C6 E6 G6 - C5 E5 G5, cioè il fatto che sia up/down fa sì
che dopo averlo fatto sull'ottava 6 riscende di ottava, ma la sequenza
di note rimane la stessa. Non ho trovato alcun modo per invertire la
sequenza, se non programmarla negli step, ma allora come dici tu
dovresti premere tutti i tasti.
Per qualche strano motivo che mi sfugge (bug?), poi, se octrange vale +3
sale e basta e non torna indietro... mah.
Insomma, io non ci sono riuscito. Magari prova a chiedere sul forum di
rolandclan.info
 (in inglese), lì c'è gente decisamente più esperta di
me. Ci sta anche che non si possa fare... nel caso torno a consigliare
il sequencer! :)


title: Problema col Juno-g

text:
peccato speravo proprio si potesse fare, anche perchè il synth l'ho
preso solo per questo genere di arpeggio..:( Il sequencer in cosa
consiste? grazie!!



title: Problema col Juno-g

text:
WildCat wrote:
> peccato speravo proprio si potesse fare, anche perchè il synth l'ho
> preso solo per questo genere di arpeggio..:(
non ho detto che non si possa fare... solo che anche io non ci sono
riuscito.. come ti ho già detto ti consiglio di chiedere su rolandclan,
potresti anche provare a contattare Roland Italy per assistenza...
> Il sequencer in cosa
> consiste? grazie!!
scusa, ma almeno una ricerca su google con la parola "sequencer" puoi farla!
Comunque è un software che registra i tasti che premi e li riproduce,
oppure permette di comporre le parti manualmente. Tale software può
girare su un computer connesso alla tua tastiera tramite protocollo MIDI
oppure essere incorporato sulla tastiera stessa. Il Juno-G ha un buon
sequencer, quindi potresti programmarti l'intera song sul sequencer, ma
niente ti vieta di programmarla sul pc e poi trasferirla sul juno.
Quando si suona col sequencer ci sono da tenere conto due cose:
1) non puoi sbagliare, perché la base musicale va avanti da sé, quindi
se qualcuno sbaglia la struttura anche di una sola battuta devi fermare
subito la base e andare avanti senza.
2) il batterista deve avere un clic in cuffia che gli da il tempo, e
deve essere disposto a suonare col clic (e capace di farlo). Juno-G ha
doppie uscite audio, perciò dovrebbe essere possibile fare in modo che
il clic venga redirezionato sull'output B, che poi dovresti mandare al
batterista tramite un mixerino di palco (ovviamente tu non vuoi che il
clic esca dalle casse!).
Se non hai mai usato un sequencer, sappi che fare tutto questo ti
richiederà una buona dose di tempo e di impegno nella sperimentazione,
studio del manuale, ricerche su internet eccetera eccetera.


title: Problema col Juno-g

text:
Ho scritto su rolandcla ma non sono riusciti anche loro a trovare il
modo per fare l'arpeggio anche se si sono avvicinati molto. Ora vorrei
provare col sequencer come dici tu. Avresti del materiale da passarmi o
link di siti in cui spiegano come utilizzare quello del juno?. So che
potrei sembrarti pigro perchè non me li cerco da solo però se tu hai
questo materiale e se non è un problema, ottimizzo i tempi... grazie!



title: Problema col Juno-g

text:
WildCat wrote:
> Ho scritto su rolandcla ma non sono riusciti anche loro a trovare il
> modo per fare l'arpeggio anche se si sono avvicinati molto. Ora vorrei
> provare col sequencer come dici tu. Avresti del materiale da passarmi o
> link di siti in cui spiegano come utilizzare quello del juno?. So che
> potrei sembrarti pigro perchè non me li cerco da solo però se tu hai
> questo materiale e se non è un problema, ottimizzo i tempi... grazie!
ti consiglio di dare un'occhiata qui:
http://www.rolandus.com/products/productdetails.aspx?ObjectId=581&ParentId=83
riguardano il Fantom-X, però per molte cose il Juno-G è simile quindi
puoi riadattarli.
In particolare, leggiti "Sequencing Music on the Fantom-X" e volendo
"The Fantom-X Effects" e "Performing with the Fantom-X".


title: Problema col Juno-g

text:
Ti ringrazio del materiale, in questi giorni proverò a leggerlo anche se
faccio molta fatica con l'inglese:D Adesso sto prendendo anche in
considerazione l'uso del software per il pc per editare il sequencer e
poi transferlo nel synth. Mi sto già applicando su sonar 7 professional.
Me lo consigli o sono meglio altri come cubase?



title: Problema col Juno-g

text:
WildCat wrote:
> Ti ringrazio del materiale, in questi giorni proverò a leggerlo anche se
> faccio molta fatica con l'inglese:D Adesso sto prendendo anche in
> considerazione l'uso del software per il pc per editare il sequencer e
> poi transferlo nel synth. Mi sto già applicando su sonar 7 professional.
> Me lo consigli o sono meglio altri come cubase?
Onestamente a me Sonar non dispiace, anche se cubase va per la
maggiore... io ne faccio un uso piuttosto base, però. E poi devo dire
che il periodo della mia vita in cui usavo il sequencer è un po'
passato, quindi non sono la persona più aggiornata sull'argomento!


title: Problema col Juno-g

author: A=MM

text:
"WildCat" <
WildCat...@sonicbands.it
> ha scritto nel messaggio
news:WildCat...@sonicbands.it...
> Me lo consigli o sono meglio altri come cubase?
I sequencer MIDI, allo stato attuale, sono del tutto equivalenti.
Le differenze sostanziali sono esclusivamente di tipo ergonomico = con quale
ti trovi meglio.
Se poi... se ne fa un uso "basic"... già le versioni "pro" sono soldini (e
spazio su HD) sprecati.
Ciao
A=MM


title: Lezioni on line

author: Marco J.

text:
Nuova lezione di Marco Di Battista (pianoforte):
Cos'è un Pattern Creare una linea melodica su II-V-I.
http://www.jazzitalia.net/lezioni/piano/pattern.asp
marco
ma...@jazzitalia.net
www.jazzitalia.net
--
Posted from
smtp5.libero.it
 [193.70.192.55]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Non so che fare !

author: Peppe

text:
Ciao a tutti,
premetto che sono poco esperto per quanto riguarda le tastiere e vorrei
aquistarne una che sia come un pianoforte ma con tutti optional di una
testiere.
Voi che mi consigliate?
Scrivetelo qui
pepp...@libero.it
Grazie


title: Non so che fare !

author: Claudio Dezi

text:
Un pianoforte digitale Roland
Peppe <
pepp...@libero.it
> wrote in message
8Q8d4.16691$N1.2...@news.infostrada.it...



title: Vendo Hammond

author: io

text:
Vendo Hammond L122 in buono stato a Voghera, 750 Euro trattabili.
Claudio


title: che ne pensate del roland jv1080??

author: marco

text:
Ciao ragazzi!!
Che ne pensate dell'expandere roland JV1080???
E' una buona macchina, č completa?
I brass sono gli stessi del roland XP???
Mi hanno detto che i campionamenti sono gli stessi del nuovo roland XV 5080.
Dovendo scegliere tra un roland JV1080 usato a 400? ed un roland XV5080
usato a 1800? voi cosa prendereste??
Saluti a tutti!!!!


title: che ne pensate del roland jv1080??

author: Maurizio

text:
"marco" <
por...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:3_Knc.230763$rM4.9...@news4.tin.it...
> Ciao ragazzi!!
> Che ne pensate dell'expandere roland JV1080???
> E' una buona macchina, è completa?
> I brass sono gli stessi del roland XP???
> Mi hanno detto che i campionamenti sono gli stessi del nuovo roland XV
5080.
> Dovendo scegliere tra un roland JV1080 usato a 400? ed un roland XV5080
> usato a 1800? voi cosa prendereste??
> Saluti a tutti!!!!
>
Un XV5080 usato a 1800 mi sembra esageratamente caro, considera che stà per
uscire in Italia (se non è già uscito!) il Fantom XR che lo dovrebbe
sostituire. Costerà nuovo intorno ai 1200.
Comunque il JV 1080 è davvero una bella macchina! Lo possiedo dal 1994
(praticamente era appena nato); espanso al massimo tutt'ora compete con
macchine recenti. Se trovi un JV 2080 (400-500 euro) è ancora meglio! Hai
una sezione effetti ancora più potenziata (3 insert contro 1 del 1080, 8
slot di espansione per schede SR-JV80 contro 4 del 1080 (adesso nell'usato
queste schede le trovi a poco) e (mi sembra) un banco da 128 preset in più).
In ogni caso la serie JV e XP suona davvero bene!


title: che ne pensate del roland jv1080??

author: Antony

text:
> Un XV5080 usato a 1800 mi sembra esageratamente caro, considera che stà per
> uscire in Italia (se non è già uscito!) il Fantom XR che lo dovrebbe
> sostituire. Costerà nuovo intorno ai 1200.
> Comunque il JV 1080 è davvero una bella macchina! Lo possiedo dal 1994
> (praticamente era appena nato); espanso al massimo tutt'ora compete con
> macchine recenti. Se trovi un JV 2080 (400-500 euro) è ancora meglio! Hai
> una sezione effetti ancora più potenziata (3 insert contro 1 del 1080, 8
> slot di espansione per schede SR-JV80 contro 4 del 1080 (adesso nell'usato
> queste schede le trovi a poco) e (mi sembra) un banco da 128 preset in più).
> In ogni caso la serie JV e XP suona davvero bene!
Costerà meno....molto meno di 1200 euro.
Il prezzo riportato da un noto negozio "straniero"(ma in terra
"Italica") è di 990 euro.
Sul JV1080: siamo in un periodo di "affari" se è vero che ho
notato nei vari mercatini circa 50 annunci di vendita di JV1080
con un prezzo compreso tra le 300-400 euro.
Sicuramente un ottimo acquisto.
Saluti
Antony
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: che ne pensate del roland jv1080??

author: mamotati

text:
"marco" <
por...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:3_Knc.230763$rM4.9...@news4.tin.it...
> Ciao ragazzi!!
> Che ne pensate dell'expandere roland JV1080???
> E' una buona macchina, è completa?
> I brass sono gli stessi del roland XP???
> Mi hanno detto che i campionamenti sono gli stessi del nuovo roland XV
5080.
> Dovendo scegliere tra un roland JV1080 usato a 400? ed un roland XV5080
> usato a 1800? voi cosa prendereste??
> Saluti a tutti!!!!
>
>
Io lo posseggo da un pò e credo che come macchina non lo mollerò se non per
una XPxx...
L'ho espanso con una '60'70 e una Vintage (le espansioni nuove costano
un'occhio, ma ne vale la pena) e non sento ancora la mancanza di un VA...
Se trovassi un clone di organo con PB e MW non lo mollerei!


title: che ne pensate del roland jv1080??

text:
> Costerà meno....molto meno di 1200 euro.
> Il prezzo riportato da un noto negozio "straniero"(ma in terra
> "Italica") è di 990 euro.
Quale sarebbe il nome di questo negozio?


title: FP8 cerco

author: Tommaso

text:
Sto cercando un FP8 anche in condizioni non buone,
danneggiato, o persino non funzionante. Grazie!


title: vendo mixer

author: RePPoZ

text:
visita l'inserzione:
http://cgi.ebay.it/ws/eBayISAPI.dll?ViewItem&item=888478485


title: vendo mixer

author: Musicland

text:
"RePPoZ" <
reppoz...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:JbkR8.55738$j65.1...@twister1.libero.it...
> visita l'inserzione:
Per cortesia, limitiamoci con questi "Interventi"......
E' tollerabile un annuncio ogni tanto....ma quando diventano parecchi, la
tolleranza diminuisce.......
saluti
peu


title: richiesta: consiglio KORG pa80

author: RoBy

text:
allora..... mi conviene la V-7 oppure la pa80???
ora lavoro con una EM-2000 (ottima) + una vecchia korg i3 (con scheda)
vendo la i3 per la nuova pa80....
che ne dite?
saluti RoBy


title: richiesta: consiglio KORG pa80

text:
RoBy <
rob...@freemail.it
> wrote in message
39c5e460...@news.inwind.it...
> allora..... mi conviene la V-7 oppure la pa80???
>
Per V7, intendi la VA7?
> ora lavoro con una EM-2000 (ottima) + una vecchia korg i3 (con scheda)
Se sei contento della EM2000, perchè prendere un'altra macchina Roland?
(Sempre se quella macchina che vuoi acquistare è la VA7 Roland)
Secondo me, è giusta la scelta del setup che hai: macchine diverse,
"tavolozze sonore" diverse.....
>
> vendo la i3 per la nuova pa80....
Consiglio:
Siediti con calma davanti alla Pa80 e provala.........
Non lasciarti abbindolare dagli styles.......Valuta bene se lo scambio ti
soddisfa......
(Non fare come faccio io che, i primi 5 minuti, rimango letteralmente
sconvolto dai Demo.......Poi ci metto delle ore per ritornare in
me......Questo è il momento più pericoloso.....perchè la mano è sul
Bancomat.........Tu, sopratutto non lasciarti "prendere" dai suoni di
basso................Sto scherzando eh????)
Ho cercato di non essere logorroico, spero tu abbia capito il concetto.
ciao
peu


title: richiesta: consiglio KORG pa80

author: Antonio Marsico

text:
La PA 80 è già in commercio? Ciao, Antonio.
--
Posted from
mta14-acc.tin.it
 [212.216.176.45]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: richiesta: consiglio KORG pa80

author: LucA

text:
RoBy wrote:
>
> allora..... mi conviene la V-7 oppure la pa80???
>
> ora lavoro con una EM-2000 (ottima) + una vecchia korg i3 (con scheda)
>
> vendo la i3 per la nuova pa80....
Ciao RoBy
aspetta di ascoltare la PA80 ma intanto prova la VA7 perchè i timbri
sono nettamente migliorati rispetto alla EM2000 e alla G1000: nuovi kit
di batteria e una valanga di ROM per i campioni. Personalmente, però,
preferire una VA5 che perde il VariPhrase, perchè mi sembra un giochino
molto pericoloso agli occhi del pubblico...
ciao
LucA


title: richiesta: consiglio KORG pa80

text:
Antonio Marsico wrote:
>
> La PA 80 è già in commercio? Ciao, Antonio.
no, arriverà a fine ottobre
ciao
LucA


title: richiesta: consiglio KORG pa80

text:
On Wed, 20 Sep 2000 20:10:18 +0200, LucA <
sy...@altavista.net
> wrote:
ho scaricato tutte le demo della VA7 e sinceramente mi sembra la EM-2000, ho sentito un
netto miglioramento come DRUMS, mentre per le "voci", hai presente OOooohhhh Aaahhhhh
permettimi di dire che fanno da cagare... la korg sulla carta fa PAURA!!! ma aspettiamo...
grazie delle risposta, saluti RoBy
>aspetta di ascoltare la PA80 ma intanto prova la VA7 perchè i timbri
>sono nettamente migliorati rispetto alla EM2000 e alla G1000: nuovi kit
>di batteria e una valanga di ROM per i campioni.  ciao LucA


title: richiesta: consiglio KORG pa80

text:
RoBy <
rob...@freemail.it
> wrote in message
39cafaa8...@news.inwind.it...
... la korg sulla carta fa PAURA!!! ma aspettiamo...
KORG KORG KORG aHHHHHAhhhhhhhhhhh


title: consiglio per pianoforte

author: giuseppe

text:
un saluto a tutti.
Vorrei un consiglio.
Ho iscritto mia figlia ad una scuola di musica per pianoforte classico.
Si pone quindi l'acquisto a breve di uno strumento.
Attualmente possiedo una tastiera elettronica yamaha 350, ma so che non va
bene. Al massimo potrà essere usata per i primi tempi.
Quando ho avanzato l'ipotesi di acquistare un pianoforte elettronico, il
direttore della scuola  non mi è sembrato troppo entusiasta.
La mia idea di acquistare un tale strumento è motivata da una serie di
fattori:
. comodità di sistemazione in casa;
. possibilità di regolare il volume o di usare le cuffie per non dare troppo
fastidio ai vicini.
. costo rispetto ad un pianoforte tradizionale.
Detto questo, se opto effettivamente per un pianoforte elettronico,  quale
potrei comprare per avere uno strumento che si avvicini ad un pianoforte
tradizionale?
Ho letto un pò di post ed ho capito che ( oltre al suono) il problema per
questi tipi di strumenti è la tastiera.
Non vorrei spendere cifre da capogiro naturalmente, in considerazione anche
del fatto che mia figlia  ci potrebbe  ripensare e mi rimarrebbe una cosa
inutilizzata in casa.
Vorrei acquistare uno strumento che coniughi prezzo e qualità ( so che
chiedo troppo naturalmente)
Cmq. grazie a chi mi vuol dare un consiglio motivato.
Sono di Milano.
Buon Natale e tutti.
Giuseppe


title: consiglio per pianoforte

author: Fulvio

text:
"giuseppe"
> Non vorrei spendere cifre da capogiro naturalmente, in considerazione
anche
> del fatto che mia figlia  ci potrebbe  ripensare e mi rimarrebbe una cosa
> inutilizzata in casa.
> Vorrei acquistare uno strumento che coniughi prezzo e qualità ( so che
> chiedo troppo naturalmente)
> Cmq. grazie a chi mi vuol dare un consiglio motivato.
> Sono di Milano.
> Buon Natale e tutti.
> Giuseppe
>
Puoi anche prendere in considerazione l'affitto a riscatto, questo ti
permetterebbe di affittare lo strumento per un periodo, se dopo un anno
pensi di volerlo acquistare ti verrà sottratto la cifra che hai gia speso
nell'affitto, se tua figlia dopo qualche mese si stufa non sei obbligato ad
acquistarlo e ci rimetterai solo il periodo dell'affitto.
Mediamente il costo per un pianoforte usato, valido per lo studio (e quindi
in affitto) è di circa 2000-3000 euro, l'affitto si aggira intorno ai 40-50
euro.
P.S. considera che i miei riferimenti sono su i pianoforti verticali.
PEr quello che concerne l'affitto a riscatto c'è chi lo applica anche su
tastiere etc..
Buone feste Fulvio.


title: consiglio per pianoforte

text:
Ti ringrazio per  aver risposto ma, per i motivi che ho espresso nel  post,
preferirei acquistare un piano elettrico. Se opto per quello tradizionale,
la tua idea mi sembra buona.
Grazie
Giuseppe.
"Fulvio" <
nos...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:7rhN9.18943$R45.8...@news2.tin.it...



title: consiglio per pianoforte

text:
Ti consiglio di optare per un modello Clavinova. Io ho il clp-150, pagato
1800euro e devo dire che mi trovo molto bene.
@lberto


title: consiglio per pianoforte

text:
> Detto questo, se opto effettivamente per un pianoforte elettronico,  quale
> potrei comprare per avere uno strumento che si avvicini ad un pianoforte
> tradizionale?
qualsiasi yamaha clavinova può andare, ovviamente più spendi più "investi" e
più ottieni...
ciao, Matteo.


title: consiglio per pianoforte

author: video

text:
"giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9pdN9.40185$Ou4.1...@twister2.libero.it...

Guarda, ti consiglio anche io il piano digitale, sia per un discorso di
spesa nel lungo termine, sia perchè se la bimba si stufa (possibilissimo)
non hai il cadavere per casa, sia perchè ti levi una somma X nell'immediato
e non spendi in accordatura e simili. Sono contrario a chi dice che da
subito ci vuole lo strumento mega, perchè intanto ci si abitua a suonare,
poi se si decide di prendere il diploma in pianoforte si compra qualcosa di
proporzionato alle esigenze. Per le esigenze di tua figlia va più che bene
un piano digitale.
Per le ragioni di spazio ti consiglierei uno strumento da palco tipo Korg
(sp200 o 300,  quest'ultimo è amplificato) o Yamaha P120 (che non conosco ma
che mi dicono sia molto buono).
Assolutamente no P80, non è amplificato e non è (IMHO) realistico come
risposta dinamica rispetto alla tastiera (forse neanche gli altri, però il
p80 è troppo troppo poco realistico).
cmq butta un occhio anche sul mercato dell'usato.


title: consiglio per pianoforte

text:
> Per le ragioni di spazio ti consiglierei uno strumento da palco tipo Korg
> (sp200 o 300,  quest'ultimo è amplificato) o Yamaha P120 (che non conosco
ma
> che mi dicono sia molto buono).
sta uscendo il roland FP5, che sarà amplificato.
secondo me vale la pena di aspettare un pochino.
ciao, Matteo.


title: consiglio per pianoforte

author: Luca

text:
giuseppe wrote:
> Ho iscritto mia figlia ad una scuola di musica per pianoforte classico.
> Quando ho avanzato l'ipotesi di acquistare un pianoforte elettronico, il
> direttore della scuola  non mi è sembrato troppo entusiasta.
Ha ragione. Non hai detto di che tipo di scuola si tratta, ma parlando
di "pianoforte classico", se non hai già intenzione di far smettere tua
figlia dopo un anno o due di inutile infarinatura, devi farla studiare
su un pianoforte vero. Qualsiasi digitale, anche top gamma (quindi assai
più costoso di un buon verticale) è inutilizzabile per uno studio serio.
--
Luca - e-mail: p.stevens at
libero.it


title: consiglio per pianoforte

text:
video wrote:
> "giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> > Ho iscritto mia figlia ad una scuola di musica per pianoforte classico.
> Guarda, ti consiglio anche io il piano digitale, sia per un discorso di
> spesa nel lungo termine, sia perchè se la bimba si stufa (possibilissimo)
> non hai il cadavere per casa,
La bimba si stuferà sicuramente, con un piano finto, soprattutto se ha
un buon insegnante. Inoltre i "cadaveri" dei piani finti, data la
continua e rapida evoluzione dell'elettronica, si deprezzano in genere
molto più di quelli dei pianoforti veri.
> Sono contrario a chi dice che da
> subito ci vuole lo strumento mega, perchè intanto ci si abitua a suonare,
> poi se si decide di prendere il diploma in pianoforte si compra qualcosa di
> proporzionato alle esigenze.
Le esigenze sono da subito impellenti, al massimo nel momento in cui si
comincia ad usare il pedale. Inoltre non è necessario uno strumento
"mega", qualsiasi cosa questo significhi. Un verticale con meccanica in
condizioni decenti è migliore, per quel tipo di studio, di qualsiasi
pianoforte elettronico, e non costa di più.
> Per le esigenze di tua figlia va più che bene
> un piano digitale.
No. Parlando di "studio del pianoforte" in senso classico, questo non è
vero.



title: consiglio per pianoforte

text:
Grazie e tutti per i suggerimenti.
Buon natale.
Giuseppe
"giuseppe" <
merl...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:9pdN9.40185$Ou4.1...@twister2.libero.it...



title: consiglio per pianoforte

text:
scusa Luca, ma onestamente non sono d'accordo. Deve iniziare, non deve fare
un concerto domani. E ti garantisco che per l'orecchio di una bambina il
pianoforte digitale non è "finto".
E poi smettiamola di considerare i pianoforti digitali come dei finti
pianoforti acustici. Sono strumenti diversi, che possono sostituirli.
In ogni caso, io ho espresso la mia opinione, non ho detto verità. Fra
l'altro immotivate:
Il fatto che un pianoforte si deprezzi, scusa, ma accade anche a un
pianoforte vero, e calcolando che la spesa di un pianoforte digitale è
comuqnue inferiore nell'immediato e a lungo termine...
Inoltre, la persona che ha scritto ha indicato di avere già scelto comunque
un pianoforte digitale per ragioni di spazio... Che senso ha continuare a
proporre il piano vero?
Continuo a notare, da parte dei pianisti, in particolar modo classici, un
essere retrogradi su alcune cose: una persona che inizia può tranquillamente
imparare su uno strumento elettronico, anche perchè le mani se devono venire
fuori vengono comunque. Ti garantisco che se ha un buon insegnante non ha
bisogno di uno Steinwey per imparare a suonare...
E secondo me, se si stufa, non si stufa perchè lo strumento non è
acustico... ma perchè non le è stato fatto capire quanto è bello suonare.


title: consiglio per pianoforte

text:
> E poi smettiamola di considerare i pianoforti digitali come dei finti
> pianoforti acustici. Sono strumenti diversi, che possono sostituirli.
?????
i piani digitali cercano di emulare quelli acustici, se no tutti i discorsi
sulle meccaniche e sui campioni di suono a cosa servono ???
> Il fatto che un pianoforte si deprezzi, scusa, ma accade anche a un
> pianoforte vero
assolutamente falso, anzi, semmai è vero il contrario.
ciao, Matteo.


title: consiglio per pianoforte

text:
video wrote:
> E ti garantisco che per l'orecchio di una bambina il
> pianoforte digitale non è "finto".
Dipende da quanto ti ama e da quante bugie le racconti.
> anche perchè le mani se devono venire
> fuori vengono comunque.
Infatti, se rileggi, parlavo dei piedi :-)



title: consiglio per pianoforte

text:
In article <OJ4P9.38013$
R45.1...@news2.tin.it
>,
keyb77...@libero.it

says...

a noi (ass.) sta capitando con due pianoforti che ce li hanno valutati
alla stessa cifra nominale dell'acquisto...ergo, di fatto si sono
deprezzati.


title: GEM Pro2...o no ?

text:
Vorreri comprare un buon pianoforte elettronico, magari con sezione
arranger.
Avevo pensato al GEM Pro2: che ne dite ?
E' vero che la serie SDK non è altro che il Pro2 con l'arranger integrato ?
E allora meglio GEM SDK oppure Pro2 e arranger separato ? e quale ?


title: (OT Vendo) ALesis MMT8

author: giovanni

text:
Vendo a prezzo simbolico(100k+spese di sped.) sequencer alesis mmt8 otto
tracce etc..
brungiov...@libero.it
togli antispam


title: Bank Map: fatemi capire una cosa

text:
CIao a tutti!
Ho una Korg N5 Ex, e ho visto che nella sezione "global" posso
impostare due tipi di bank map: uno "default" e l'altro "05R/W".
Questo cosa significa? Che se collego un'altra tastiera potrei suonare
i suoni della 05R/W dalla mia N5? Interessante perchè avrei dei suoni
in più! E se volessi suonarli direttamente nella N5 senza nessun
collegamento esterno , non potrei farlo?


title: 70-300 o 55-200

author: Hyppo

text:
Avendo a disposizione già il 18-55, e volendo acquistare un
teleobiettivo, secondo voi cosa sceglereste tra un 70-300 (così da avere
un tele massimo + spinto) o un 55-200 (in modo da coprire tutte le
focali da 18 a 200)?
pareri...


title: 70-300 o 55-200

text: scusate, ho sbagliato newsgroup...