title: Ho voglia...

text:
blowin' (raspberries) in the wind wrote:
> Roy Harper - Folkjokeopus. Che inizio di mattinata può essere più lieto di
> uno che cominci con 'Sargeant Sunshine'? Qualche eccesso orientaleggiante,
> OK, ma skippando qualche secondo qua e là si sopravvive
ma poi ci si butta su stormcock, inevitabilmente. :)
mik


title: "Lìbe-libe-là"

author: wag

text:
....se vieni tu viene anche tua sorella
che è brutta ma snella
nella penombra sembrerà una stella
perciò venite tutti e tre di là...
jannacci-pozzetto-ponzoni


title: OT Ici

author: Hans Sachs

text:
"Fallirebbero tutti i comuni!" Chi potrebbe proporre una scempiaggine del
genere?
http://gruppi.camera.it/rifondazione/dossier/int13_3.htm
LOL


title: OT Ici

author: Pikkio

text:
"Hans Sachs" <
5862i...@mynewsgate.net
> ha scritto nel messaggio
news:200604041...@mynewsgate.net...

Dipende da quando la proponi. In uno stato risanato e in attivo sarebbe una
cosa giusta. Ma se ad un insieme di iniziative varie, che costano 35
miliardi di euro, aggiungi anche l'abolizione dell' ICI, senza spiegare in
che modo ("te lo dico dopo") trovi i soldi, é una manovra suicida.
Anche Prodi ha fatto una sparata, quella dei 200 euro mensili per i primi 3
anni estendibile in futuro fino ai 18, ma non ha detto che subito avrebbe
dato 500 euro fino ai 18.. e soprattutto ha detto a grandi linee dove
tenterà di trovare la pecunia.
Pikkio


title: Beatles/A Day In Life (was Re: R: R: Dal Mellotron alle WaveTable

author: stanz

text:
Marco Olivotto wrote:
> di suonare ai miei ragazzi (età massima 20-22 anni) il fi-
> nale orchestrale di "A Day in the Life", proprio da Sgt. Pepper, dopo avere
> spiegato come era stato fatto tecnicamente, e dopo avere affermato che oggi
> stesso sarebbe un casino mostruoso, nonostante tutta la
> tecnologia esistente, bissare una ripresa simile.
Ti andrebbe di dare una tua esplicazione tecnica a queste "difficoltà"?
Sarebbe molto interessante vedere il punto di vista tecnico di un *tecnico*
(appunto)...
ciao stanz
(PS: l'argomento interessa anche IAMR, quindi lascerei il crosspost)


author: Doc

text:
Nell'articolo <
3978784B...@iol.it
>, stanz <
st...@iol.it
> è stato
scritto:
>
> Marco Olivotto wrote:
>
>> di suonare ai miei ragazzi (età massima 20-22 anni) il fi-
>> nale orchestrale di "A Day in the Life", proprio da Sgt. Pepper, dopo avere
>> spiegato come era stato fatto tecnicamente, e dopo avere affermato che oggi
>> stesso sarebbe un casino mostruoso, nonostante tutta la
>> tecnologia esistente, bissare una ripresa simile.
>
> Ti andrebbe di dare una tua esplicazione tecnica a queste "difficoltà"?
> Sarebbe molto interessante vedere il punto di vista tecnico di un *tecnico*
> (appunto)...
presumo si riferisca al fatto che il crescendo caotico dell'orchestra fu
sovrainciso 4 volte. o no?
Doc


text:
Doc wrote:
> presumo si riferisca al fatto che il crescendo caotico dell'orchestra fu
> sovrainciso 4 volte. o no?
E' certamente questo. Ma mi piacerebbe conoscere il punto di vista di Olivotto in
merito.
ciao stanz


author: Diego Cuoghi

text:
stanz <
st...@iol.it
> wrote:
> Marco Olivotto wrote:
>
> > di suonare ai miei ragazzi (età massima 20-22 anni) il fi-
> > nale orchestrale di "A Day in the Life", proprio da Sgt. Pepper, dopo avere
> > spiegato come era stato fatto tecnicamente, e dopo avere affermato che oggi
> > stesso sarebbe un casino mostruoso, nonostante tutta la
> > tecnologia esistente, bissare una ripresa simile.
>
> Ti andrebbe di dare una tua esplicazione tecnica a queste "difficoltà"?
> Sarebbe molto interessante vedere il punto di vista tecnico di un *tecnico*
> (appunto)...
Ciao Stanz,
immagino che da appassionato Beatlesiano tu conosca il bellissimo "The
Beatles Sessions" di Mark Lewisohn, pubblicato in italia (purtroppo
senza le bellissime foto) dalla Arcana col titolo "Beatles, otto anni ad
Abbey Road", ma credo che il capitolo sulla registrazione del finale di
"A Day In The Life" possa interessare anche agli altri frequentatori del
NG.
Ecco come andò la serata...
------------------------------------
Venerdì 10 febbraio
Studio 1: 20.00-1.00.
X REG: A Day In The Life (riduz. nastro 6 nel nastro 7, riduz. nastro 7
con SI sul
nastro 6, frammenti di montaggio 8-11).
P: George Martin. T: Geoff Emerick. 2T: Richard Lush.
Non c'è dubbio che il 1967 sia stato per i Beatles un anno chiave. E il
10 febbraio è senz'altro stato uno dei giorni più importanti dell'intera
annata.
Fu Paul a decidere quale fosse il modo migliore di riempire il gap di 24
battute in A Day In The Life: un crescendo orchestrale, con 90 musicisti
se possibile - a suonare partendo da una nota bassa preselezionata fino
alla più alta che i rispettivi strumenti fossero in grado di eseguire.
Come al solito, il compito di trasformare la visione in realtà cadde
sulle forti spalle di George Martin. "All'inizio misi sulla partitura la
nota più bassa alla portata di ogni strumento, per poi concludere con un
accordo in Mi maggiore. E all'inizio di ciascuna delle ventiquattro
battute avevo messo una nota, a indicare approssimativamente dove
l'esecuzione avrebbe dovuto arrivare a quel punto. Poi mi toccò dare le
istruzioni: 'Inizieremo molto molto piano e finiremo con un vero
fortissimo. Bisogna iniziare con una tonalità molto bassa e concludere
molto in alto. Dovrete arrivarci ciascuno per proprio conto, e
scivolando quant'è possibile sulle note, in modo che i clarinetti
risucchino, i tromboni glissino, i violini scivolino senza fermarsi a
definire nessuna nota. E qualunque cosa facciate non voglio che
ascoltiate quello che vi sta di fianco, perché non dovete fare tutti la
stessa cosa'. Naturalmente, mi guardarono tutti a occhi spalancati, come
se fossi matto..." " Gli orchestrali non riuscivano neanche a capire di
che cosa George stesse parlando," dice Geoff Emerick "né capivano perché
qualcuno volesse regolarmente pagar loro una serie di glissandi da
ventiquattro battute. Per loro non aveva senso: erano tutti musicisti
classici, e si consideravano tali."
I documenti di studio mostrano che furono impiegati quaranta musicisti
esterni (i trentanove qui elencati, più un altro percussionista). I loro
nomi erano:
Vzolini: Erich Gruenberg (primo violino), Granville Jones, Bill Monro,
Jurgen Hess, Hans Geiger, D. Bradley, Lionel Bentley, David McCallum,
Donald Weekes, Henry Datyner, Sidney Sax, Ernest Scott.
Viole: John Underwood, Gwynne Edwards, Bernard Davis, John Meek.
Violoncelli: Francisco Gabarro, Dennis Vigay, Alan Dalziel, Alex Nifosi.
Contrabbassi: ClTTrii MacArther, Gordon Pearce.
Arpa: John Marson.
Oboe: Roger Lord.
Flauti: Clifford Seville, David Sandeman.
Trombe: David Mason, Monty Montgomery, Harold Jackson.
Tromboni: Raymond Brown, Raymond Premru, T. Moore.
Tuba: Michael Barnes.
Clarinetti: Basil Tschaikov, Jacli Brymer.
Fagotti: N. Fawcett, Alfred Waters.
Corni: Alan Civil, Neil Sanders.
Percussioni (compresi i timpani): Tristan Fry.
Il costo totale dei musicisti fu di 367 sterline e 10 scellini, un vero
investimento. "Fu una seduta caotica" ricorda Alan Civil. "Un'orchestra
così grande che doveva suonare con pochissima musica. E quei Beatles che
se ne andavano a zonzo per lo studio, armati di macchine fotografiche di
quelle che costavano montagne di soldi, e le usavano come giocattoli
nuovi, fotografandosi tutto il fotografabile."
Per quanto il numero dei musicisti fosse sceso a soli (!) quaranta
invece di novanta, Paul McCartney ottenne anche più di quanto avesse
previsto, perché l'orchestra fu reincisa quattro volte, occupando per
intero le quattro piste di un nastro, e il tutto fu poi mixato su
un'unica pista. Così la canzone conteneva l'equivalente di 160
musictsti. Fu chiaro, ben prima che la seduta avesse inizio, che ci
sarebbero stati problemi tecnici, e l'ingegnere tecnico Ken Townsend
architettò immediatamente una delle sue invenzioni. "Quella mattina,
arrivò su da me George Martin e mi disse: 'Oh, Ken, ho un problemino per
te. Questa sera voglio far andare due macchine da quattro piste insieme.
Lo so che non è mai stato fatto prima, ma tu riesci a farlo?'. Mi misi a
pensare e alla fine mi venne in mente un metodo: far uscire un tono di
50 Hertz da una delle macchine, poi alzare il suo voltaggio fino a che
potesse far muovere il motore della seconda, di modo che le due
sarebbero andate in sincronia. Come tutta questa specie di cose, sono
idee che o funzionano la prima volta o non funzionano mai più. Quella
funzionò la prima volta. Durante la seduta mettemmo la base ritmica dei
Beatles su una delle macchine e la pista che stavamo registrando con
l'orchestra sulla seconda. Poi riawolgemmo e ripetemmo il procedimento
di nuovo, poi di nuovo e poi ancora, fino ad avere quattro incisioni
della stessa orchestra. I problemi vennero in seguito, quando George e
io dovemmo fare il mixaggio usando due macchine insieme. Uno dei
registratori aveva difficoltà d'awiamento e non riuscivamo a
sincronizzare le due macchine. Alla fine George se la prese con me, e
tanto anche! " George, oggi, è più incline al perdono: "La
sincronizzazione fu un affare snervante e l'orchestra è leggermente
fuori
tempo.in
 qualche punto, ma alla fin fine non importa".
Furono George Martin e Paul McCartney a dirigere l'orchestra lasciando a
Geoff Emerick l'incarico di immortalare i suoni sul nastro nella maniera
più corretta. "Fu soltanto manipolando accuratamente i cursori che
riuscii a ottenere una giusta resa del crescendo orchestrale. Portavo su
il suono gradualmente, con una tecnica sottilmente psicologica, con la
quale lo alzavo fino a un certo punto poi lo abbassavo lievemente, senza
che l'ascoltatore potesse rendersene esattamente conto fino ad avere
sottomano almeno quattro decibel, alla fine. Non avrebbe mai funzionato
se mi fossi limitato a tirar su i cursori a tutto volume fin
dall'inizio. "
La registrazione si servì del sistema "ambiofonico", che esisteva
soltanto nell'enorme Studio 1 di Abbey Road, con cento altoparlanti
sistemati simmetricamente sui quattro muri, che accomodavano
artificialmente l'acustica, rimandando segnali rallentati a diversi
intervalli, con un risultato che era stato battezzato "ambiofonia".
Ma gli aspetti tecnici dell'incisione raccontano non più di metà della
storia. La seduta fu prima d'ogni altra cosa un evento. "I Beatles
pretesero che io e i musicisti ci vestissimo in completo da sera, ordine
che fu naturalmente eseguito" narra George Martin. " Uscii dallo studio
a un certo punto e tornai indietro per trovare uno dei musicisti, David
McCallum, con su un naso rosso da clown, mentre Erich Gruenberg, il
primo violino, portava una zampa da gorilla sulla mano che reggeva
l'archetto. Tutti indossavano cappelli buffi e altre amenità
carnevalesche. Quasi caddi a terra dal ridere!" "Ricordo che attaccarono
due palloncini all'estremità dei fagotti" dice il violinista Sidney Sax.
"I palloncini si gonfiavano e sgonfiavano, a seconda di come gli
strumenti erano suonati e li riempivano d'aria' "
" Soltanto i Beatles sarebbero riusciti a riempire uno studio di
musicisti, molti provenienti dalla London Symphony o dalla Royal
Philarmonic Orchestra, e a vestirli tutti con cappellini carnevaleschi,
nasi finti, palloncini sugli archetti, e per giunta a piazzargli delle
cuffie attorno agli Stradivari, per far da microfono" scherza Peter
Vince, che - come molti dei tecnici di Abbey Road - fu tra gli
spettatori, e fu anche molto impressionato da quel che vide. Tony Clark
non ebbe neanche bisogno di entrare nello studio: anche solo stando
fuori dalla porta riusciva a percepire l'eccitazione. "Ero senza parole.
I cambi di tempo - tutto, in effetti, in quella canzone - erano tanto
drammatici e completi. Mi sentivo un tale privilegiato ad esser là...
Uscii da Abbey Road quella sera, pensando: 'Che cosa farò adesso?' Mi
colpì, sul serio." Malcolm Davies ricorda Ron Richards, seduto in un
angolo della sala di controllo, con la testa fra le mani, che diceva:
"Non riesco a crederci... mi arrendo! " "Era il produttore degli
Hollies" dice Davies "e credo che si fosse reso conto che i Beatles
erano semplicemente inarrivabili. Era distrutto..."
Come Alan Civil ebbe modo di notare, I'intera seduta fu filmata.
All'inizio del 1967, i settimanali musicali regolarmente continuarono a
scrivere che i Beatles progettavano di fare un film sulla lavorazione di
SGT PEPPER'S LONELY HEARTS CLUB BAND. Ciò non si realizzò mai, ma la
pellicola girata in questa serata avrebbe dovuto costituire il punto di
partenza e comunque riuscì a catturare tutta la sana follia dell'evento.
Risulta un filmetto trascinante, per quanto caotico, con tutti i
musicisti in vestito da sera, tutti-John Lennon compreso - con addosso
qualche buffo camuffamento, come occhiali capovolti, capezzoli adesivi
di plastica, false teste calve, nasi rossi, occhi finti, finti sigari e
fazzoletti annodati in testa. Mostra anche la moglie di George, Pattie
Harrison, e i molti amici espressamente invitati dai Beatles, tra cui
Mick Jagger, Marianne Faithfull, Keith Richards, Mike Nesmith, Donovan e
Simon e Marijke dello studio The Fool [Marijke suonò anche il tamburello
nel nastro orchestrale che apparve sul disco finito]. Mostra anche
ammiratrici espulse da Neil Aspinall e bolle fluttuanti nei vasti spazi
dello Studio 1. Tony Branwell, un impiegato della NEMS Company di Brian
Epstein, incaricato del filmato, ricorda bene l'esito finale. "Non
apparve mai in pubblico, perché la BBC bandì la canzone, considerandola
un inno alla droga. Ma l'idea della festa fu ripresa per la trasmissione
di All You Need Is Love."
Sarebbe quasi superfluo ricordare che i nastri originali della serata
sono immensamente coinvolgenti. Ma sono anche rivelatori, e mostrano tra
l'altro che, quando l'orchestra ebbe finito e i musicisti furono tornati
a casa, i Beatles e alcuni amici (è ben udibile almeno una voce
femminile) si affollarono intorno ai microfoni dello studio e tentarono
di dare una coda alla canzone. Quello che nella versione finale sarebbe
stato un esplosivo accordo di piano, in questa fase era più
semplicemente un lungo "hummmmmmmmm". "Otto battute, ricordate" dice
Paul conducendo il gruppo nel primo nastro di questo frammento da
montaggio. Quest'ultimo più altri due (numerati dall'8 al 10)
terminavano, comprensibilmente, fra le risate. Ma il nastro 11 era
perfetto, per cui il gruppo ci registrò sopra tre sovraincisioni,
riempiendo il nastro a quattro piste. Era senz'altro una buona idea e
sarebbe rimasta la miglior soluzione per il finale della canzone fino
alla registrazione del famoso accordo di piano, il 22 febbraio.
I nastri mostrano anche che, alla fine del terrificante crescendo
conclusivo di 33 secondi e mezzo, l'intero studio esplose in uno
spontaneo quanto oceanico applauso: e vale dawero la pena di sentirselo.
Dev'essere stata una notte degna di nota in tutti i sensi, sintetizzata
al meglio da George Martin: "Quando il crescendo orchestrale fu finito
una parte di me disse: 'Forse siamo stati un poco autoindulgenti, qui'.
Ma l'altra parte di me disse soltanto: 'È dannatamente meraviglioso!"'.
Mark Lewisohn
(Tratto da "BEATLES, otto anni ad Abbey Road", ed. Arcana, 1990)
--
-------------------------
 D I E G O   C U O G H I
-------------------------

www.diegocuoghi.com


author: Stefano Andreozzi

text: grazie dell'interessantissimo brano


text:
Grazie Diego. Sě, il libro ce l'ho ma dovrei rileggerlo piů spesso.
Questa era un epoca molto felice. Un palloncino e un guanto di "glove" a tutti voi.
bye stanz


author: Marco Olivotto

text:
stanz <
st...@iol.it
> wrote in message 3978784B...@iol.it...
>
> Ti andrebbe di dare una tua esplicazione tecnica a queste "difficoltà"?
> Sarebbe molto interessante vedere il punto di vista tecnico di un
*tecnico*
> (appunto)...
    Più che volentieri. Il problema principale sta nella dinamica, spe-
cialmente all'epoca dell'analogico. Riuscire a registrare un crescen-
do del genere in uno spazio chiuso e non saturare significativamente
il microfoni, preamplificatori e nastro era (ed è) un'operazione delica-
tissima.
    La differenza tra il ppp di un singolo clarinetto in orchestra ed il
fff di tutti può essere dell'ordine del centinaio di dB, ovvero la gamma
dinamica di un CD - TUTTA INTERA. Per farvi un esempio, la regi-
strazione con maggior dinamica che sono riuscito a fare (un pianoforte
a coda da solo) ha 55dB circa di escursione tra la nota più lieve e l'ac-
cordo più feroce. Qui siamo molto, molto oltre (vi ricordo che la scala
dei dB è logaritimica).
    La cosa venne registrata quattro volte (ed infatti se ascoltate il fina-
le è leggermente fuori sincrono), e credo che la naturale compressio-
ne del nastro analogico aiutò parecchio, altrimenti tutti gli indicatori,
e intendo proprio tutti, sarebbero finiti in cortile. Penso che quello
sia il più terrificante crescendo che ho mai sentito su una registrazio-
ne, precedente, contemporanea o successiva al 1967. Qualcuno po-
trebbe obiettare che un'orchestra oggi si può registrare con molta
più dinamica di allora - ed è vero: ma qui parliamo di *quattro or-
chestre*, a tutti gli effetti, ognuna delle quali va a finire al suo vo-
lume massimo. L'esperienza di trovarsi in mezzo anche solo ad una
banda di ottoni (parlo di bande sinfoniche) che suona un fortissimo
con quattro f (e, magari, come nel mio caso, ha sei percussionisti
indemoniati nel finale) è realmente impressionante. Dimenticate i
megawatt degli U2: qui si parla di movimento d'aria causato da una
settantina di polmoni al limite del collasso. Una volta, durante una
prova, stavo mettendo i microfoni sul palco, ed ho sinceramente
pensato che sarebbe crollato tutto - palco, auditorium e muri circo-
stanti. Se lo avete sentito da vicino sapete di cosa parlo, sennò lo
potete solo immaginare (forse). Un chitarrista con il Marshall a palo
fa rumore, ma è un gattino in confronto. :-) Particolare curioso: quel
tipo di volume, generato in quel modo, non fa male alle orecchie -
nel senso che non si esce con l'effetto "cabina telefonica" che si ha
quando arrivano in studio i metallari invasati.
    Oggi con la tecnologia si potrebbe rifare, ma credo che la dina-
mica del suono, a meno di compressioni feroci (possibilmente con
un bel compressore vintage da 30 kg di ferro e valvole), sarebbe
molto meno impressionante che su Sgt. Pepper, proprio perché
il digitale tende ad essere molto più lineare e in questo senso meno
naturale e più "vuoto". Questa è una caratteristica squisitamente
tecnica dei sistemi digitali.
    In conclusione: chi fece la registrazione si beccò una delle più
formidabili botte di energia acustica mai messa su nastro, in grado
di fregare qualsiasi console dell'epoca. Eppure ci riuscirono, senza
distorsione totale e con un volume finale di suono che risulta ancora
oggi un buon test per la solidità delle casse acustiche di casa.
    Campionatore? Eeehhhh... sì, figurati....
    Marco


text:
Marco Olivotto wrote:
> Qualcuno potrebbe obiettare che un'orchestra oggi si può registrare con molta
> più dinamica di allora - ed è vero: ma qui parliamo di *quattro orchestre*, a
> tutti gli effetti, ognuna delle quali va a finire al suo volume massimo.
Questo era il genere di descrizione che cercavo. Grazie, quasi meglio del
Lewisohn :-)))) A questo punto sarebbero anche da analizzare le tecniche
successive ai Beatles: ad esempio, i coevi Floyd prodotti da Norman Smith, con
"Interstellar Overdrive" erano distantissimi da tecnologie del genere?
E il tanto menzionato multitracking floydiano di dischi come "Meddle", "Dark
Side" e "Wish You Were Here" come lo vedi?
merci stanz


author: Federico

text:
Marco Olivotto ha scritto:
(cut)
Grazie! Il tuo č imho il post piů interessante da diverse settimane a
questa parte...
Ma adesso mi hai fatto venire un dubbio...che faccio, vendo pc e scheda
audio e mi compro un revox usato? :-)))
Bye, Federico
--
La dolcezza del mondo č una una una
Solo a lei canto al lume della luna


text:
Nell'articolo <8la8qr$5ov$
1...@nslave2.tin.it
>, "Marco Olivotto"
<
ma...@sonicastudios.com
> è stato scritto:
> Penso che quello
> sia il più terrificante crescendo che ho mai sentito su una registrazio-
> ne, precedente, contemporanea o successiva al 1967.
e questo è esattamente ciò che pensai nell'estate del 1983, quando negli
studi di Abbey Road veniva proiettato il video "The Beatles at A.R.";
durante il clip di ADITL l'audio (remixato per l'occasione) usciva da enormi
Bose di fronte a me, e durante il suddetto crescendo mi sono sentito
trasportare in alto, o non so dove, tanto che mi chiesi cosa c'era
nell'aranciata offerta tra un tempo e l'altro del video.
e lo penso ancora.
Doc


text:
In article <8la8qr$5ov$
1...@nslave2.tin.it
>,
  "Marco Olivotto" <
ma...@sonicastudios.com
> wrote:
>
>
Olivotto sei forte. Hai il raro dono di far capire queste cose anche a
chi non sa una madonna,come me.
ciao
Sent via Deja.com
http://www.deja.com/
Before you buy.


text:
stanz <
st...@iol.it
> wrote in message 3978AC7F...@iol.it...
> Questo era il genere di descrizione che cercavo. Grazie, quasi meglio del
> Lewisohn :-)))) A questo punto sarebbero anche da analizzare le tecniche
> successive ai Beatles: ad esempio, i coevi Floyd prodotti da Norman Smith,
con
> "Interstellar Overdrive" erano distantissimi da tecnologie del genere?
> E il tanto menzionato multitracking floydiano di dischi come "Meddle",
"Dark
> Side" e "Wish You Were Here" come lo vedi?
    Domanda - con chi fece esperienza Norman Smith? Risposta - con
i Beatles. Inutile girarci intorno: niente Beatles, niente rock come oggi
lo conosciamo. E questo è un fatto storico, anche per quanto riguarda
le tecniche di registrazione.
    I Beatles arrivarono a lavorare in otto tracce vere soltanto all'epoca
dell'album bianco, se non vado errato. Prima sincronizzavano in manie-
ra artigianale due registratori a quattro tracce, perché altro il mercato
non buttava.
    Già un album comunque epocale come The Dark Side of the Moon
poteva contare su sedici tracce. E di nuovo - chi c'era? Parsons. Con
chi aveva fatto la gavetta? Coi Beatles. Che palle. :-)
    Credo in generale che il periodo fu splendido perché la gente iniziò
a forzare la mano alla tecnologia - con risultati ambigui a volte, ma
piazzando anche alcune pietre miliari. Il fatto di poter realmente lavo-
rare in multitraccia, nel senso oggi inteso del termine, fu qualcosa che
cambiò radicalmente il modo di intendere la musica. E certi gruppi ne
approfittarono alla grande.
    Marco


text:
Federico <
yerb...@libero.it
> wrote in message
3978C11A...@libero.it...
> Ma adesso mi hai fatto venire un dubbio...che faccio, vendo pc e scheda
> audio e mi compro un revox usato? :-)))
    Why not? Ne ho uno, se vuoi. :-)
    Marco


text:
Doc wrote:
> durante il clip di ADITL l'audio (remixato per l'occasione) usciva da enormi
> Bose di fronte a me, e durante il suddetto crescendo mi sono sentito
> trasportare in alto, o non so dove, tanto che mi chiesi cosa c'era
> nell'aranciata offerta tra un tempo e l'altro del video. e lo penso ancora.
Ih ih ih! Doc, adesso sai cosa provava Barrett quando i suoi amichetti gli
mettevano l'LSD nel caffè e poi gli facevano vedere mele e arance... >>8---*****
bye stanz


author: Enrico

text:
Per approfondire l'argomento, posto l'analisi di Ian MacDonald tratta dal libro
"THE BEATLES - l'opera completa" - Mondadori
-------------------------------------------------------------------------
A DAY IN THE LIFE
(Lennon-McCartney)
Registrazione: 19/20 gennaio, 3/10/22 febbraio 1967
UK: 1 giugno 1967 (Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band)
USA: 2 giugno 1967 (Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band)
ITA: 23 maggio 1967 (Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band)
Completate STRAWBERRY FIELDS FOREVER e PENNY LANE, i Beatles erano fiduciosi che
la loro replica a Pet Sounds dei Beach Boys fosse bene avviata. La Capitol, però,
aveva bisogno di pubblicare un nuovo singolo: e i due brani registrati furono, di
conseguenza, requisiti per un singolo a doppia facciata A, pubblicato nel
febbraio del 1967. Poiché il protocollo delle classifiche inglesi, negli anni
Sessanta, prevedeva che qualsiasi brano pubblicato come singolo non potesse
essere incluso in un album pubblicato nel corso dello stesso anno, il gruppo
dovette rassegnarsi di malagrazia alla situazione. La decisione, oltre che
riportarli al punto di partenza col nuovo album, mandò a monte l'idea-chiave di
una collezione di canzoni interamente dedicata alla loro infanzia a Liverpool.
Fortunatamente, erano al massimo delle loro capacità creative; e, solo due giorni
dopo aver dato gli ultimi tocchi a PENNY LANE, erano di nuovo ad Abbey Road, al
lavoro su quello che sarebbe diventato il miglior risultato, per quanto riguarda
i singoli brani, della loro carriera: A DAY IN THE LIFE.
Sono state scritte più sciocchezze su questa registrazione che su qualsiasi altra
produzione dei Beatles. t stata descritta come un sobrio ritorno nel mondo reale
dopo l'ebbra fantasticheria di «Pepperland»; come una dichiarazione concettuale
sul tema della struttura dell'album di musica pop (o l'artificiosità dello studio
di registrazione, o la doppiezza dell'esecuzione registrata); come l'evocazione
di un «cattivo viaggio»; come «La terra desolata della musica pop»;' persino come
una morbosa celebrazione di morte.  La maggior parte di queste errate
interpretazioni trae origine dall'ignoranza del fatto che con l'eccezione della
relativamente futile WHEN I’M 64 - A DAY IN THE LIFE fu la prima canzone iniziata
per Sergeant Pepper. A questo stadio, i Beatles non avevano nessuna idea, o
quasi, dei temi che avrebbero trattato nel nuovo album.  Concepita a sé stante, A
DAY IN THE LIFE - quattro mesi più tardi, una volta concluso il lavoro - si
incastrò al suo posto, in chiusura dell'album, con una naturalezza che
difficilmente sarebbe stata pensabile quando fu registrata. Ancora meno probabile
è l'ipotesi che i Beatles abbiano cominciato a costruire un album destinato a
essere «sovvertito» o «chiosato» da una composizione musicale diversa da
qualsiasi altra cosa avessero fatta in precedenza (e fra le diversità, non è
certo la meno importante il fatto che A DAY IN THE LIFE è dì due minuti più lunga
della più lunga canzone della loro precedente discografia). Lontana dall'essere
il gran finale, costruito appositamente, di un progetto accuratamente
pianificato, era semplicemente un altro episodio speculativo nell'evoluzione
parallela dei suoi autori.
Se qualcosa aveva avuto un ruolo nella genesi di A DAY IN THE LIFE, era stato
l'LSD.  Canzone sulla percezione - un soggetto centrale tanto nell'ultimo periodo
dei Beatles quanto, più generalmente, nella controcultura del tempo - A DAY IN
THE LIFE riguardava la «realtà» solo in quanto essa, come l'LSD aveva rivelato,
risiedeva in larga misura nell'occhio dello spettatore.  Un certo scetticismo a
proposito delle apparenze era già apparso in alcune delle canzoni di Rubber Soul,
per poi venire in evidenza in RAIN, AND YOUR BIRD CAN SING e TOMORROW NEVER
KNOWS. STRAWBERRY FMLDS FOREVER e PENNY LANE sono altri anelli in una catena di
canzoni sulla percezione e sulla realtà della quale A DAY IN THE LIFE è
l'evidente culmine.
Non una canzone di disillusione della vita in se stessa, ma una canzone di
disincanto nei confronti dei limiti della percezione terrena, A DAY IN THE LIFE
descrive il mondo «reale» come un'ottusa sovrastruttura che soggioga, umilia e
infine annienta. Nella prima strofa basata, come l'ultima, su una cronaca del
«Daily Mail» del 17 gennaio 1967 - Lennon fa riferimento alla morte di Tara
Browne, un giovane milionario amico dei Beatles e di altri fra i più importanti
gruppi inglesi.  Il 18 dicembre del 1966, a South Kensington, Browne (un fanatico
della controcultura londinese e - come tutti i membri di essa un consumatore di
droghe «capaci di espandere la mente») guidando ad alta velocità la sua
automobile sportiva attraversò un incrocio col rosso e si uccise schiantandosi
contro un furgone.  Se in quel momento fosse o no sotto l'effetto degli
stupefacenti non si sa: però Lennon evidentemente lo credeva.  Leggendo il
verbale del verdetto del magistrato che aveva indagato sull'incidente, Lennon ne
tenne memoria nelle strofe di apertura di A DAY IN THE LIFE, mettendosi dal punto
di vista degli astanti incuriositi soltanto dalla notorietà del morto.
Trasformata così in uno spettacolo, la tragedia di Browne perdeva ogni senso: e
la stanca tristezza della musica che Lennon trovò per il suo testo rivela un
distacco che da spassionato diventa insensibile.
Sullo stesso giornale, nella pagina seguente Lennon trovò una notizia la cui
ridicolaggine era il perfetto complemento alla storia di Tara Browne: «Ci sono
quattromila buche sulle strade di Blackbum, nel Lancashire; ovvero un
ventiseiesimo di buca ogni abitante, secondo uno studio del consiglio di contea».
Questa frase - rafforzata da una surreale allusione alla Albert Hall, la sala da
concerti vittoriana (di forma circolare) che pure si trova a South Kensington -
diventò l'ultima strofa.  Frammezzo, Lennon inserì una strofa nella quale il suo
affaticato spettatore sta a vedere come l'esercito inglese vince la guerra.
Stimolata dal ruolo da lui interpretato tre mesi prima nel film Come ho vinto la
guerra, questa potrebbe essere stata una velata allusione al Vietnam; un tema
che, pur considerato da Lennon un problema serio, avrebbe surriscaldato la
canzone se formulato esplicitamente.
A un certo livello, A DAY IN THE LIFE riguarda l'efficacia alienante dei media. A
un altro livello, guarda, oltre quella che i Situazionisti chiamavano «la società
dello spettacolo», alla consapevolezza poetica invocata dagli slogan anarchici
scritti sui muri di Parigi nel maggio del 1968 (per esempio, «Sotto il selciato,
la spiaggia»).  Quindi la dolente tragicità delle strofe è compensata dalla frase
«I'd love to turn you on», che diventa il punto focale della canzone. Il
messaggio è che la vita è un sogno, e noi abbiamo il potere, in quanto sognatori,
di renderla meravigliosa.  In questa prospettiva, i due glissando orchestrali
ascendenti possono essere visti simboleggiare simultaneamente il momento del
risveglio dal sonno e l'ascesi spirituale dalla frammentarietà all'integrità,
conseguita nell'accordo finale di mi maggiore. Non è chiaro come il gruppo da
parte sua si fosse immaginato questi passaggi, anche se sembra che Lennon avesse
in mente qualcosa di cosmico, richiedendo a Martin «un suono come la fine del
mondo», e poi descrivendolo come «un po' alla 2001: Odissea nello spazio».  Quel
che è certo è che l'accordo finale non fu inteso, come molti in seguito hanno
sostenuto, come un gesto ironico di banalità o di frustrazione. (Era stato
originariamente concepito e registrato come un accordo vocale a bocca chiusa.)
All'inizio del 1967, la deflazione era l'ultima cosa che i Beatles avessero in
mente (e che avesse in mente chiunque altro, con l'eccezione di Frank Zappa e Lou
Reed).  Sebbene oscurata di pena e di sarcasmo, A DAY IN THE LIFE è espressione
di ottimismo mistico-psichedelico quanto il resto di Sergeant Pepper's Lonely
Hearts Club Band. Il fatto che raggiunga il suo traguardo trascendentale
attraverso un confronto, potenzialmente disingannatore, con il mondo «reale» è
appunto ciò che la rende tanto stimolante.
I Beatles cominciarono a registrare A DAY IN THE LIFE due giorni dopo che Lennon
ebbe l'ispirazione di scrivesse le strofe.  Nel tempo intercorso, McCartney
aggiunse la sezione mediana in tempo raddoppiato: un frammento di una canzone sui
giorni in cui andava a scuola che, in questo nuovo contesto, diventò la
descrizione di una vita abitudinaria vacuamente indaffarata. (Il «fumo» era in
origine quello di una sigaretta Woodbine; ma, come convennero McCartney e Lennon,
«vaffanculo, stiamo per scrivere una canzone davvero da sballo! »). A questo
punto, la composizione era tanto nuova che non avevano ancora avuto il tempo di
studiare il problema di come unire la sezione di Lennon a quella di McCartney,
sicché dovettero registrare la traccia di base lasciando due intervalli di
ventiquattro battute (contate dal road manager Mal Evans, la cui voce è rimasta
nella registrazione definitiva). La registrazione fu successivamente ricostruita
daccapo nelle tre settimane seguenti - Lennon e McCartney ricantarono le loro
parti vocali, McCartney e Starr rifecero le loro parti di basso e di batteria
sostituendo le precedenti - fino a che venne ottenuto l'effetto desiderato.
Per le sovraincisioni conclusive, venerdì 10 febbraio fu organizzato un party
nello Studio 1, quasi come era stato fatto il l° giugno del 1966 per YELLOW
SUBMARINE: ma stavolta era coinvolta un'orchestra. McCartney aveva deciso che i
bridge di ventiquattro battute sarebbero stati riempiti da un'orchestra sinfonica
in formazione completa, che saliva dalla nota più bassa alla nota più alta con
una scivolata non sincronizzata: uno «sballo», o un «happening uditivo».
Incaricato della realizzazione, George Martin dimezzò il numero dei musicisti e
scrisse le partiture dei glissando una per una, per assicurarsi di ottenere il
giusto effetto «casuale». Invece che un caotico grappolo di suoni, a ogni
musicista fu chiesto di finire sulla nota più alta della triade di mi maggiore -
qualunque essa fosse - ottenibile col suo strumento. Un secondo registratore a
quattro piste fu collegato a quello sul quale scorreva il nastro con la traccia
stereofonica dei Beatles (era la prima volta che questo procedimento veniva
sperimentato in uno studio d'incisione inglese) e ogni glissando orchestrale fu
registrato in mono quattro volte, prima di essere mixato di nuovo sul master come
un unico, mostruoso frastuono (probabilmente rimixato con l'ADT per occupare la
pista disponibile). Alla fine di quella sera festiva, le persone in studio
istintivamente applaudirono il risultato. L’accordo finale, suonato da Lennon,
McCartney, Starr, Evans e Martin su tre pianoforti (e passato quattro volte al
multi-track) fu registrato a parte, dodici giorni più tardi.
Realizzata in un totale di circa trentaquattro ore, A DAY IN THE LIFE costituisce
il più alto dei risultati ottenuti dai Beatles.  Con uno dei loro testi più
controllati e convincenti, la sua forza espressiva musicale è sbalorditiva, la
sua struttura è al tempo stesso assolutamente bizzarra e completamente naturale.
La performance è altrettanto notevole.  La parte vocale di Lennon, fluttuante e
trattata con l'eco su nastro, si contrappone idealmente all'asciutta vivacità di
quella di McCartney; la batteria di Starr tiene insieme il brano, cominciando con
un idiosincratico dialogo con Lennon su tomtom intonati allentati; i contributi
di McCartney al pianoforte e (specialmente) al basso sono pieni d'inventiva,
coloriscono la musica e di quando in quando forniscono il principale centro
d'attenzione.  La brillante produzione della squadra di Martin, costretta a
lavorare con limitazioni che metterebbero in imbarazzo la maggior parte degli
odierni studi di registrazione, completa un'opera che resta fra le riflessioni
artistiche più penetranti e innovative della sua epoca.
--
Enrico 'magic' -
mma...@tiscalinet.it
 -
"Between thought and expression
                lies a lifetime"


text:
Nell'articolo <8lbgq8$nbf$
1...@nslave1.tin.it
>, "Marco Olivotto"
<
ma...@sonicastudios.com
> è stato scritto:
>     I Beatles arrivarono a lavorare in otto tracce vere soltanto all'epoca
> dell'album bianco, se non vado errato. Prima sincronizzavano in manie-
> ra artigianale due registratori a quattro tracce, perché altro il mercato
> non buttava.
non proprio: se non sbaglio in diversi studi californiani (vedi Byrds) si
usavano 8 piste dal 1965. è solo che quelli della EMI erano un po' taccagni,
e tenevano peraltro l'otto piste nascosto perchè doveva essere 'collaudato';
i nostri praticamente li obbligarono a tirarlo fuori...
Doc


text:
Nell'articolo <
397958E6...@iol.it
>, stanz <
st...@iol.it
> è stato
scritto:
> Ih ih ih! Doc, adesso sai cosa provava Barrett quando i suoi amichetti gli
> mettevano l'LSD nel caffè e poi gli facevano vedere mele e arance...
o meglio, so cosa si prova bevendo arancia credendo di vedere l'LSD...
cmq fu una bella esperienza.
Doc


text:
Doc <
lfs...@tiscalinet.it
> wrote in message
8lfa8v$o3d$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> >     I Beatles arrivarono a lavorare in otto tracce vere soltanto
all'epoca
> > dell'album bianco, se non vado errato. Prima sincronizzavano in manie-
> > ra artigianale due registratori a quattro tracce, perché altro il
mercato
> > non buttava.
>
> non proprio: se non sbaglio in diversi studi californiani (vedi Byrds) si
> usavano 8 piste dal 1965. è solo che quelli della EMI erano un po'
taccagni,
> e tenevano peraltro l'otto piste nascosto perchè doveva essere
'collaudato';
> i nostri praticamente li obbligarono a tirarlo fuori...
    Verissimo. Infatti la mia frase aveva come soggetto sottinteso "I
Beatles":
"I Beatles prima (dell'album bianco) sincronizzavano...".
    Negli U.S.A. erano più avanti. La qualità sonora delle prime cose dei
Doors era allucinantemente buona rispetto a qualsiasi cosa si fosse sentita
in Inghilterra, ad esempio.
    Marco


author: Massimo Necchi

text:
Enrico <
mma...@tiscalinet.it
> wrote:
>conseguita nell'accordo finale di mi maggiore. Non è chiaro come il gruppo da
>parte sua si fosse immaginato questi passaggi, anche se sembra che Lennon avesse
>in mente qualcosa di cosmico, richiedendo a Martin «un suono come la fine del
>mondo», e poi descrivendolo come «un po' alla 2001: Odissea nello spazio».
???? Ma ne siamo proprio sicuri????
Sgt.Pepper e' stato registrato nel 1966, 2001 e' del 1968...
--
Massimo Necchi
Mary Newsletter
http://www.marynewsletter.com
mary...@tin.it


text:
Massimo Necchi wrote:
> ???? Ma ne siamo proprio sicuri????
> Sgt.Pepper e' stato registrato nel 1966, 2001 e' del 1968...
Allora McDonald si è inventato alla grande la frase?
Qualcuno ci spieghi!!!



text:
Massimo Necchi <
mary...@tin.it
> wrote in message
964435062.1760273978@news...
>???? Ma ne siamo proprio sicuri????
>Sgt.Pepper e' stato registrato nel 1966, 2001 e' del 1968...
    Infatti. Ma credo che la frase di Lennon fosse postuma,
ovvero fu una descrizione data molto a posteriori.
    Marco


text:
Nell'articolo <8lgu9n$52b$
1...@nslave1.tin.it
>, "Marco Olivotto"
<
ma...@sonicastudios.com
> è stato scritto:
>     Negli U.S.A. erano più avanti. La qualità sonora delle prime cose dei
> Doors era allucinantemente buona rispetto a qualsiasi cosa si fosse sentita
> in Inghilterra, ad esempio.
io però ti dirò la verità: ho sempre pensato che i dischi americani
(soprattutto stereofonici) suonassero 'slegati', cioè ogni strumento a se';
Pepper e altri dischi incisi in Inghilterra avevano un suono più profondo,
anche se incisi su 4 piste.
IMHO, of course
Doc


text:
Massimo Necchi <
mary...@tin.it
> wrote:
> Enrico <
mma...@tiscalinet.it
> wrote:
>
> >conseguita nell'accordo finale di mi maggiore. Non è chiaro come il
> >gruppo da parte sua si fosse immaginato questi passaggi, anche se sembra
> >che Lennon avesse in mente qualcosa di cosmico, richiedendo a Martin «un
> >suono come la fine del mondo», e poi descrivendolo come «un po' alla
> >2001: Odissea nello spazio».
>
> ???? Ma ne siamo proprio sicuri????
> Sgt.Pepper e' stato registrato nel 1966, 2001 e' del 1968...
Vero, "2001 Odissea nello spazio" venne girato tra il 1966 e il 1967 ma
uscì nei cinema solo nel 1968. Lennon non poteva averlo visto all'epoca
delle registrazioni di "Sgt. Pepper" e non credo fosse tanto amico di
Kubrick da averne potuto visionare già qualche scena. Forse quella frase
si riferiva ad un altro brano dei Beatles, oppure è stata pronunciata
anni dopo, in qualche intervista riguardante quel disco.



author: Marco Calcaterra

text:
On Fri, 21 Jul 2000 18:02:03 GMT,
kilgor...@libero.it
 (Diego
Cuoghi) wrote:
>> > di suonare ai miei ragazzi (età massima 20-22 anni) il fi-
>> > nale orchestrale di "A Day in the Life", proprio da Sgt. Pepper, dopo avere
>> > spiegato come era stato fatto tecnicamente, e dopo avere affermato che oggi
>> > stesso sarebbe un casino mostruoso, nonostante tutta la
>> > tecnologia esistente, bissare una ripresa simile.
E' per cose come queste che inorridisco quando parlano degli Oasis
come cloni dei Beatles. Credo nessuno riuscirà a ripetere (a livello
di innovazione "mentale" più che musicale in senso stretto) una storia
intensa come quella dei Beatles.
Marco Calcaterra
----------------
We need to protect the Earth.
Everyone must help by recycling,
composting, conserving water, by
walking and riding bicycles and
by spreading these thoughts to
children.


text:
prendo spunto da un vecchio post: il McDonald si è inventato parecchie cose.
dopo averne letto una citazione da te fatta, sono andato a ri-sbirciarmelo,
ed è pieno di congetture, ipotesi, o pure invenzioni che lui fa passare per
*fatti*.
diffidare!
saluti
Doc
----------
Nell'articolo <
397C298D...@tiscalinet.it
>, Enrico
<
mma...@tiscalinet.it
> è stato scritto:



text:
Doc wrote:
> prendo spunto da un vecchio post: il McDonald si è inventato parecchie cose.
> dopo averne letto una citazione da te fatta, sono andato a ri-sbirciarmelo,
> ed è pieno di congetture, ipotesi, o pure invenzioni che lui fa passare per
> *fatti*.
> diffidare!
Ed io che l'ho letto tutto due volte, comprese le note a margine.
Comunque un po' diffido sempre anche se non posso che basarmi su quello che
leggo per analizzare meglio la musica. Ovviamente oltre l'ascolto.
Grazie



title: Cosa ne pensate dei Fleshtones?

author: Giacomo Scuro

text:
Ho appena sentito un pezzo da Forever dei Fleshtones e vorrei da voi
un parere? Valgono la pena? E se sì, da cosa cominciare?
Sì, insomma, le solite domandine.
Ciao, Gs


title: Cosa ne pensate dei Fleshtones?

author: david

text:
Giacomo Scuro wrote:
>
> Ho appena sentito un pezzo da Forever dei Fleshtones e vorrei da voi
> un parere? Valgono la pena? E se sì, da cosa cominciare?
Uno dei primi gruppi che negli anni '80 diede visibilità al sixties
revival.  Divertenti, scanzonati, una macchina da ritmo.  I loro primi
due dischi sono dei party-album coi fiocchi, poi la vena si è
affievolita.  Secondo me una spanna sopra a quasi tutti quelli che li
seguirono di lì a breve (Chesterfield Kings, Fuzztones e paccottiglia
varia).
Prenditi Roman Gods e Hexbreaker.
David Mariotti


title: Cosa ne pensate dei Fleshtones?

text:
"david"
> Uno dei primi gruppi che negli anni '80 diede visibilità al sixties
> revival.  Divertenti, scanzonati, una macchina da ritmo.  I loro primi
> due dischi sono dei party-album coi fiocchi, poi la vena si è
> affievolita.  Secondo me una spanna sopra a quasi tutti quelli che li
> seguirono di lì a breve (Chesterfield Kings, Fuzztones e paccottiglia
> varia).
> Prenditi Roman Gods e Hexbreaker.
Concordo, molto meglio dei CK, più divertenti e meno lisergici dei Fuzztones
(io preferisco questi ultimi)...
Due gruppi ottimi soprattutto live, dei Fleshtones prendi i due consigliati
da David.
Cercati però anche "Lysergic Emanation" dei Fuzztones, derivativo finchè
vuoi, ma divertentissimo...
bye
wag


title: Cosa ne pensate dei Fleshtones?

author: cyc

text:
Ciao!
Sono daccordissimo con David e Wag sulla scelta dei dischi....
E' dal vivo dove i Fleshtones diventano veramente irresistibili!!!
A me dei loro dischi piace anche uno dei più recenti: Laboratory of Sound,
prodotto da Steve Albini.
Io di conceri ne vedo tantissimi, grossi, piccoli...ma il più bello della
mia vita lo hanno fatto loro....alla "Festa Del Vino" di Casal Monferrato
(AT), suonavaono sul rimorchio di un camion piazzato in mezzo ad una campo
di grano....veramente indimenticabile...
Ciao!
Lorenzo
wag <
w...@zombie.it
> wrote in message
LvpI8.16358$8x3.3...@twister1.libero.it...



title: Rock Bottom

author: Polvo

text:
Avrei bisogno dei titoli di Rock Bottom di Robert Wyatt.
Qualcuno puņ aiutarmi?
Ciao,
Polvo
--
"... ma era ancora molto bella.
Quella bellezza che tramuta gli uomini in stalloni, allevatori e servi."
Saul Bellow  dal romanzo "Herzog"


title: Rock Bottom

text:
Polvo wrote:
> Avrei bisogno dei titoli di Rock Bottom di Robert Wyatt.
> Qualcuno puņ aiutarmi?
1. Sea Song
2. Last Straw
3. Little Red Riding Hood Hit The Road
4. Alifib
5. Alifie
6. Little Red Robin Hood Hit The Road
(dalla edizione Virgin CDV 2017)
bye stanz


title: Sanctio, qui.

author: K

text:
http://www.boomkat.com/item.cfm?id=18911
prova questo intimis(si)mo giap


title: Sanctio, qui.

author: hooookerrrr!

text:
Il Thu, 01 Dec 2005 09:45:06 +0100, K ha scritto:
>
http://www.boomkat.com/item.cfm?id=18911
>
> prova questo intimis(si)mo giap
molto carino, effettivamente.
occhio al diabete, però.


title: Sanctio, qui.

author: DJreedoo

text:
> prova questo intimis(si)mo giap
(tiè, pigghiati pure 'sti due mptreini)
www11.plala.or.jp/piana/ephemeral.html
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Sanctio, qui.

text:
DJreedoo wrote:
>>prova questo intimis(si)mo giap
>
>
> (tiè, pigghiati pure 'sti due mptreini)
>
www11.plala.or.jp/piana/ephemeral.html
>
stavolta ci ero già passato.
(piuttosto occhio a radio3, musica coi controcazzi di notte...in
macchina funziona benissimo. ALtro link radio:
www.last.fm
, postato su
IAC, sembra interessante. Se poi mi spiegate come si fa mi accodo)


title: Sanctio, qui.

author: sanctio*Laughing stock*

text:
K wrote:
>
http://www.boomkat.com/item.cfm?id=18911
> prova questo intimis(si)mo giap
caruccio forte, discreto l'incrocio di registri (cameristico,
cantautorale, glitchettaro) che riesce a non andare sopra le righe.
qualche suonetto digital-chic che serve a poco, ma mi fa piacere vedere
che si sta arginando sempre più il problema tramite scritture tenui ma
pregnanti.
comunque non sono il tuo cagnolo scondinzolante. :)
mik (Sanctio, qui.)


title: Sanctio, qui.

text:
DJreedoo wrote:
> (tiè, pigghiati pure 'sti due mptreini)
>
www11.plala.or.jp/piana/ephemeral.html
occhei, ci siamo.
vai con fursaxa, adesso.
mik


title: [OT]Su Rete4...ORA!

author: Darkhawk (aka Lenny Bruce)

text:
Chaplin vs Hitler.
Interessantissimo.
Saluti


title: il giorno si avvicina

author: questo_@tin.it johndrake


title: [joni mitchell] accordature e spartiti

author: Zapruder

text:
Un grande database di accordature per suonare joni mitchell sulla
chitarra...c'è anche hejira e tutti i pezzi dell'album.
http://www.jmdl.com/guitar/tuningpatterns.cfm
--
Zapru.


title: Re: Live gigs al Morrison's Irish Pub di Avola

author: Francesco Giannici

text:
mtms <
mt...@despammed.com
> wrote:
>  7 dicembre  SHOCKWAVE
Dammi un motivo per cui, andando a CT per i Blonde Redhead e restando a
SR, possiamo restare fino alla sera del 7 e farci sti chilometri
aggiuntivi. (Capirai che se cerco shockwave trovo il sito della Adobe).
Ciao
--
Francesco Giannici
he was whistling something
complicated, twelve-tone


text:
mtms <
mt...@despammed.com
> wrote:
> Gli shockwave sono solo una band locale che fa cover di roba grunge dei
> primi anni '90.
Beh, non mancheranno occasioni di incontrarci in futuro!



title: Barnes & Noble.com

author: Stefano Floris

text:
...Salve a tutti!
Vorrei sapere se qualcuno di voi utilizza questo sito x fare acquisti
on-line, in particolare x cd e dvd, visto che è abbastanza fornito.
Vorrei sapere inoltre le vostre impressioni riguardo le modalità di
pagamento, tempi di consegna ecc.....
Vi ringrazio anticipatamente!
Stefano


title: [LYR/ Duran Duran] Rio

author: miceto karaoke

text:
Wow!
Moving on the floor now babe you're a bird of paradise.
Cherry ice cream smile I suppose it's very nice
With a step to your left and a flick to the right
You catch that mirror way out west
You know you're something special and you look like you're the best.
Her name is Rio and she dances on the sand.
Just like that river twisting through a dusty land.
And when she shines she really shows you all she can
Oh Rio Rio dance across the Rio Grande.
I've seen you on the beach and I've seen you on T.V.
Two, of a billion stars, it means so much to me
Like a birthday or a pretty view
But then I'm sure that you know it's just for you
Hey now (wow), look at that. Did he really run you down?
At the end of the drive, the lawmen arrive you make me feel
alive alive alive
I'll take my chance 'cause luck is on my side
I tell you something I know what you're thinking
I tell you something, I know what you're thinking
Her name is Rio and she dances on the sand
Just like that river twists across a dusty land.
And when she shines she really shows you all she can.
Oh Rio Rio dance across the Rio Grande
Her name is Rio she don't need to understand
I might find her if I'm looking like I can
Oh Rio Rio hear them shout across the land
From mountains in the North down to the Rio Grande
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: [LYR/ Duran Duran] Rio

author: Ciropizza

text:
Nel post miceto karaoke ha detto:
> Wow!
le strofe hanno un basso DA campionare: mur, č gią stato campionato?
piesse
zapru, chavevi ragione:
"intro" č meraviglia sotto la doccia :)
--
oggi vado a mietere campi di apsaras
alle tre e mezza [il cappello di fieno]
gli ortaggi degli angeli
elasticati, s'intende


title: (deep house) john daly - this is a lonely beat

author: Dave Astator


title: Switters...

author: IAMR 4Dummies

text:
...hai preso troppo sole al capo nei Paesi Caldi?
Che ci stai a fare in
questo ng se sei il primo a non saper ascoltare (in questo caso leggere)
gli altri? Ti ergi a persona di sinistra aperta, critica e intelligente e
poi appena vedi che qcn ha idee diverse dalle tue ti metti a ridergli in
faccia, fare battute idiote ed evitare di rispondergli? E' questa quella
che tu chiami civiltà? Complimenti.
by la moltitudine
IAMR 4Dummies
PS: e non tirare in fuori i fascisti e Berlusconi adesso, risparmiacelo.
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Switters...

author: Wolfgang

text:
Il Picchio è davvero un personaggio sinistro...



title: Switters...

author: Enrico

text:
Wolfgang wrote:
> Il Picchio č davvero un personaggio sinistro...
pero' ha il coraggio di firmarsi, tesorucci cari.
--
Enrico 'magic' -
mma...@tiscalinet.it
 -
"You don't need a weather man to
   know which way the wind blows"


title: Switters...

author: Switters

text:
:))
sei simpatico... ma non sai cosa sia l'ironia....
sai la differenza
tra l'uomo intelligente e quello stupido?
e la stessa tra essere fascista
o democratico...
L'Ironia.....
;)
np) non mi sono offeso per il gay a
me...ma per aver usato Gay in modo improprio...
si vede che non hai
capito.... ma non mi sorprende.



title: Switters...

author: Butthole Surfer (AKA Turnpike)

text:
"Enrico" <
mma...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:3C8CB911...@tiscalinet.it...
> Wolfgang wrote:
>
> > Il Picchio è davvero un personaggio sinistro...
>
> pero' ha il coraggio di firmarsi, tesorucci cari.
Anche se cambia nick tutte le volte che gli gira... come mai adesso ha
scelto di far pubblicità ai panni cattura polvere? ;-)
Saluti
BS


title: Switters...

author: Arachnoid

text:
"Switters" <
m...@uk.it
> ha scritto
> e la stessa tra essere fascista
> o democratico...
> L'Ironia.....
> ;)
>
eh, fosse solo quella la differenza...
A


title: Switters...

text:
Il 11 Mar 2002, 17:25,
m...@uk.it
 (Switters) ha scritto:
>:))
>sei
simpatico... ma non sai cosa sia l'ironia....
>sai la differenza
>tra
l'uomo intelligente e quello stupido?
>e la stessa tra essere fascista
>o
democratico...
>L'Ironia.....
>;)
c.v.d.
Fai una cosa, rileggiti i
tuoi ultimi 20 post 20 volte di seguito... magari ti viene il dubbio che
continui a non comunicare con le altre persone del ng, a non avere alcun
dialogo, nessun confronto perchč sei fondamentalmente intollerante e
incapace di ascoltare per quanto ti sforza di sostenere il contrario
postando inutili messaggi di propaganda politica.
E l'ironia in tutto
questo non c'entra nulla, il tuo č piuttosto "spirito di patate" irritante
piů che altro.
>np) non mi sono offeso per il gay a
>me...ma per aver
usato Gay in modo improprio...
>si vede che non hai
>capito.... ma non mi
sorprende.
che c'entra questa storia? Non sai distinguere i deficenti
dai "troll" buoni che si preoccupano di mantenere in vita lo spirito vero
del ng, come IAMR 4 Dummies? Ricorda, Noi siamo una moltitudine di voci con
un'idea comune: il bene di questo gruppo.
by la moltitudine
IAMR
4Dummies
>--------------------------------



title: Switters...

author: W la Cuccarini

text:
>un'idea comune: il bene di questo gruppo.
>by la moltitudine
>IAMR
>4Dummies
Se fossi in voi da oggi in poi mi chiamerei IAMR 4 Picchio.



title: Switters...

author: Darth Mist

text:
"IAMR 4Dummies" <
IAMR4D...@puah.com
> ha scritto nel messaggio
news:151Z28Z186Z74Y1...@usenet.iol.it...

E' sempre bello vedere qualcuno che ti emula.
Bentrovati, belli e brutti.


title: Switters...

text:
"IAMR 4Dummies" <
IAMR4D...@coffcoff.com
> ha scritto nel messaggio
news:151Z28Z176Z58Y1...@usenet.iol.it...
> che c'entra questa storia? Non sai distinguere i deficenti
> dai "troll" buoni che si preoccupano di mantenere in vita lo spirito vero
> del ng, come IAMR 4 Dummies? Ricorda, Noi
*Noi* chi?
Perchč mi freghi l'idea?


title: Switters...

author: hoooookeeerr!!!!!!!

text:
> by la moltitudine
> IAMR 4Dummies
> PS: e non tirare in fuori i fascisti e Berlusconi adesso, risparmiacelo.
Moltitudine, voglio un figlio da voi.
f.


title: Switters...

text:
IAMR 4Dummies <
IAMR4D...@coffcoff.com
> wrote
> by la moltitudine
Dai, sei riuscito ad arrivare alla fine di "Impero"?
--
================================
_______roger_roger_icq uin_70995997_
:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
"Which me do you
  wanna meet? "
=================================


title: Switters...

author: Blues Project

text:
> > Il Picchio è davvero un personaggio sinistro...
>
> pero' ha il coraggio di firmarsi, tesorucci cari.
si firma si', ma cambiando nick. Se permetti fa una certa differenza, avessi
saputo che era lui a discettare di politica nel thread precedente, avrei
soprasseduto dal replicare. E invece cosi' ha fatto perdere ben 5 minuti del
mio tempo......:-)
ciao bp
np captain beefheart - shiny beast (bat chain puller)


title: Switters...

text:
Darth Mist <
dart...@hotmail.com
> wrote:
> Bentrovati, belli e brutti.
Ben e' una parola grossa.
Ciao
--
Francesco Giannici  --
zena...@libero.it

http://iamr.cjb.net
"You should pay rent in my mind"  -- Fugazi


title: Switters...

text:
"Francesco Giannici" <
zena...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:1f8wkqn.19p5dnt1s5xxxfN%zena...@libero.it...
> Darth Mist <
dart...@hotmail.com
> wrote:
>
> > Bentrovati, belli e brutti.
>
> Ben e' una parola grossa.
Mi spiace che ti sia sentito chiamare in causa nei "brutti", giuro che non
si ripeterà più.


title: Switters...

author: fencing school "Teufel Hanswurst"

text:
"hoooookeeerr!!!!!!!" <
winnie_puhNON...@libero.it
> Moltitudine, voglio un figlio da voi.
Cento figli cento baionette?


title: Link aggiornamento Nanni

author: wag

text:
http://digilander.iol.it/ginanni/giancarlo-books
inserito un nuovo capitolo di "Alla fine del gioco"
http://digilander.iol.it/insearch/in%20search%20of%20space
inserite nuove pagine su Mallard, Blossom Toes - B.B. Blunder, e la pagina
artisti vari (con Ace Kefford Stand, Big Bertha, Bedlam, Deep Feeling, Gary
Farr, Other Side)
grazie a tutti, Gianchi


title: Ordine Sweet Music: chi vuole aggregarsi? (Padova e dintorni)

author: Andrea Sartorati

text:
Amici di IAMR,
entro la fine di questa settimana vorrei piazzare il mio periodico
ordine da Sweet Music. Sono abbastanza vicino al numero di pezzi
minimo per l'abbuono delle spese postali, ma se qualcuno vuole
aggregarsi e' di certo ben gradito.
Accetto naturalmente anche indicazioni su eventuali chicche presenti
in questa edizione del catalogo.
A presto,
Andrea
--
Andrea Sartorati - Padova
andr...@net24.it
 -
andrea.s...@libero.it
"Buonanotte questa notte e' per te.
Buonanotte, buonanotte fiorellino,
buonanotte fra le stelle e la stanza,
per sognarti, devo averti vicino,
e vicino non è ancora abbastanza"
     (Francesco De Gregori, "Buonanotte fiorellino")


title: Porcupine Tree

author: Belewbeloid

text:
Ad un amico che vorrebbe accostarsi ai Porcupine Tree, conoscendo solo
In Absentia, come gli consigliereste di muoversi?
Grazie
Bel :D


title: Porcupine Tree

author: vendetta

text:
"Belewbeloid" <
subm...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:494566b0$0$1114$4faf...@reader3.news.tin.it...

ma tanto te le scarichi aggratis .
V.


title: Porcupine Tree

text:
vendetta ha scritto:

Che c'azzecca? Io parlavo di lavori migliori di suggerire un percorso...
Bel


title: Porcupine Tree

author: barba

text:
On The Sunday of Life
The Sky Moves Sideways
Signify
"Belewbeloid" <
subm...@email.it
> ha scritto nel messaggio
news:494566b0$0$1114$4faf...@reader3.news.tin.it...



title: Porcupine Tree

text:
> Che c'azzecca? Io parlavo di lavori migliori di suggerire un percorso...
>
appunto, tanto te li scarichi tutti e il percorso te lo fai da solo .
V.


title: Porcupine Tree

author: cuccuhead

text:
On Sun, 14 Dec 2008 22:41:24 +0100, barba wrote:
> On The Sunday of Life
> The Sky Moves Sideways
> Signify
Il mio preferito e' il doppio "Stars Die" (si' lo so, e' una raccolta, ma
parti da li' e poi vai indietro).


title: Solomon Burke

text:
Sorprendetemente ho letto alcuni giorni fa che ci sarebbero dei postatori
che ascoltano pure questo genere di musica. Bene. Allora eccovi una
recensione presa da l'Observer dove parlano del disco che uscira' domani
mattina.
SOLOMON BURKE Don't Give Up On Me (Fat Possum, 503582.0129)
The life of Solomon Burke, the 62-year-old Philadelphian behind soul
standards 'Cry To Me' and 'Everybody Needs Somebody To Love', reads like a
Chester Himes short story. Described by Jerry Wexler, the formidable
talent behind Atlantic Records, as 'the greatest soul singer of them all',
Burke has, over a 42-year career, led his own ministry, sold more than 17
million records, and had his material covered by The Rolling Stones.
Always a man of extremities - much like his voice - Burke has also found
time to raise 21 children, and has worked as a licensed mortician.
It's a boundless enthusiasm that permeates all 11 songs on his latest
album, Don't Give Up On Me. Persuaded to strike an alliance with Matthew
Johnson, the rail-thin head of Fat Possum Records - the Los Angeles-based
label specialises in signing septuagenarian bluesmen such as R.L.
Burnside, T-Model Ford and Paul 'Wine' Jones - Don't Give Up On Me began
as a series of inquiries from Johnson, who set out to procure his latest
signing some new songs. The response was little short of overwhelming:
Brian Wilson, Bob Dylan, Elvis Costello, Nick Lowe, Van Morrison and Dan
Penn are among those who have contributed new songs.
Don't Give Up On Me was recorded in only four days in a heritage studio
called the Sunset Sound Factory in Hollywood, and produced by songwriter
Joe Henry. 'The idea was a simple one,' writes Henry in the album's liner
notes. 'To surround Solomon with a small and soulful rhythm section, who
would be the ropes and canvas for a prize-fighter of great finesse and
surprising reach.'
Henry's boxing analogy - it lends itself well to the rough and tumble of
soul music - neatly indicates the knock-out blows of Don't Give Up On Me.
On Wilson's 'Soul Searchin', Burke's voice, lean and versatile, reaches
pitch-perfect notes that the former Beach Boy can rarely attain these
days. And on 'None Of Us Are Free', a collaborative effort with The Blind
Boys of Alabama, the pairing conjures up the dustbowls, lynchings and
flatlands of the Deep South.
But it's the Elvis Costello contribution, 'The Judgement' - a magnificent
crescendo of snare drums, analogue ambience and Burke's desperate,
lovestruck voice - that marks the album's centrepiece. It's a homage to
the great songs from Atlantic Records' heyday - a man stands in court,
awaiting sentence, after admitting to having betrayed his lover. 'He fell
to his knees/ And said "darlin' please",' yells Burke, before pleading,
'Don't send me down'.
In the canon of soul ballads - some of the best examples include Marvin
Gaye's 'Desperate Situation' and Jimmy Ruffin's 'What Becomes Of The
Broken-Hearted?' - 'The Judgement', released in an era of
over-compensating sexuality, resonates with a certain poignancy. And it
appears the song is one of Burke's own favourites: 'It's like an opera,'
he admits. 'It takes you back to that time, it takes you back to Europe.'
The song, like most of its companions in Don't Give Up On Me , is an
awesome demonstration of Burke's vocal dexterity. And, in soul terms,
marks the return of a king from exile.
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Solomon Burke

author: Luigi Lenzi

text:
In article <ahe49c$tp7$
1...@news.newsland.it
>,
m...@uk.it
 says...
> Sorprendetemente ho letto alcuni giorni fa che ci sarebbero dei postatori
> che ascoltano pure questo genere di musica. Bene. Allora eccovi una
> recensione presa da l'Observer dove parlano del disco che uscira' domani
> mattina.
>
> SOLOMON BURKE Don't Give Up On Me (Fat Possum, 503582.0129)
Ne ho sentito qualche anticipazione a Fuorigiri e sembrava davvero molto,
molto bello.... credo che non restera' a lungo fuori dalla mia discoteca!
:-)
--
Remove UGO from my e-mail address if you want to contact me.
Elimina UGO dal mio indirizzo e-mail per contattarmi.
---
DMB Con-Fusion, the Italian DAVE MATTHEWS BAND Spotlight:
http://con-
fusion.go.to


title: Tutti i CDR bruciati: ci avete mai pensato?

author: Dr. Laser

text:
Facendo la somma di tutti i CDR venuti male, ora avreste 10 o 20 CD nuovi
in più. Ci avete mai pensato?
imbuti
Dr.Laser
*il CDR vi spinge alla masterizzazione compulsiva*
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


author: UNFROZEN CAVEMAN TOILET SCRUBBER

text:
"Dr. Laser" <scs...@eide.ide> ha scritto nel messaggio
news:b7f4vn$tto$1...@news.newsland.it...
> Facendo la somma di tutti i CDR venuti male, ora avreste 10 o 20 CD nuovi
> in più. Ci avete mai pensato?
*** ...........zzzzzzz.....
UCTS <°(((((><
--
www.gadiel.com
www.moe.org
- Cosa portare: se dovete comprare una valigia, compratela non troppo grossa
e robustissima. Collaudatela gettandola dal terzo piano: se la recuperate
incolume è adatta al Kansas, altrimenti no.
James Redpath e Richard Hinton, Hand-Book to Kansas Territory (1859)


text:
UNFROZEN CAVEMAN TOILET SCRUBBER wrote:
> *** ...........zzzzzzz.....
ih ih ih ih...
saluti
Dr.Phaser
* I CDR vi rendono consumatori rapidi di un nulla ricambiabile*



author: Bogus alla console

text:
"Dr. Laser" <scs...@eide.ide> ha scritto
> Facendo la somma di tutti i CDR venuti male, ora avreste 10 o 20 CD
nuovi
> in più. Ci avete mai pensato?
hola stanz. bellissimo il dvd dell'incredible string band! muffa
allucinogena!
(non è stanz?)


author: Morris

text:
Bogus alla console wrote:
> hola stanz. bellissimo il dvd dell'incredible string band! muffa
> allucinogena!
>
> (non č stanz?)
Secondo me sě.
--
Morris
http://www.sentireascoltare.com
-Il piacere della musica-


author: un bravissimo DJ giapponese

text:
Nel post Morris ha detto:
> > (non č stanz?)
> Secondo me sě.
ma tu non dovevi evanescere?
--
mur, U-CCI-DI U-CCI-DI


author: hooookerrrr!

text:
> Facendo la somma di tutti i CDR venuti male, ora avreste 10 o 20 CD nuovi
> in più. Ci avete mai pensato?
mai bruciato un cd, io.
mai.


author: Francesco Giannici

text:
un bravissimo DJ giapponese <
otomo@gioca_a_nascondersi.jp
> wrote:
> ma tu non dovevi evanescere?
E' stato masterizzato male, si va degradando...
Ciao
--
Francesco Giannici  --
zena...@libero.it

http://iamr.cjb.net
"You should pay rent in my mind"  -- Fugazi


text:
un bravissimo DJ giapponese wrote:
>>>(non č stanz?)
>>
>>Secondo me sě.
>
>
> ma tu non dovevi evanescere?
Infatti sto evanescendo... Non vedi che ti rispondo in ritardo? I
ritardi si accumuleranno sempre piů fino a completa scomparsa.



text:
Bogus alla console wrote:
> hola stanz. bellissimo il dvd dell'incredible string band! muffa
> allucinogena!
Hai masterizzato pure quello ? :-DDD
Prova ora con i DVD delle Beatles Anthology.
> (non è stanz?)
No, sono suo trisavolo :-)))
Dai, sono qua per caso per alcuni giorni per fare noise di fondo (sono
molto indie infatti :-D) poi sparisco in modo che il prossimo primo aprile
possa essere giustamente marmorizzato con il primo post di google che
qualcuno mi attaccherà addosso  :-)))) PS per gli esegeti dei miei 750.000
cacofonici post: mi piacciono ancora *abbastanza* (ma non troppo) i Thin
White Rope e il mese scorso riascoltavo Died Pretty, i Sounds, i
Tuxedomoon, i Cure e i PIL, una fresh breath (?) di mortiferi anni 80s che
però è vero non sono più la mia cup of tea. Concordo con le riflessioni di
mur mur, è vero nella fase pre-passatista ero spesso succube del pensiero
di De Dominicis, ma di qualcosa si è sempre un po' succubi. Penso che il
mio apice (sic) lo debbo alla cosiddetta "fase passatista", lì forse ho
espresso idee non del tutto riciclate. Tutta roba da rivedere, forse
qualche discussione salvabile, tipo quella sulle classifiche dei '70.
Anche un paio di recensioni (ma non quelle di lounge o di prog italiano).
La mia cosa deteriore è quel mix postmodeno di stili e tic critici, vedi
la discussione recentemente qui rivisitata tra Pamilton/Rusalen/Me:
Rusalen aveva perfettamente ragione, anche perchè è vero, Zeit è un grande
disco, ma io non sono nè Al Aprile nè G.e T. Cappelli, nè le recensioni
musicali sugli NG oggi si possono fare in quel modo, nè io sono nessuno
per imporre alla gente pappardelle siffatte.
L'unica cosa che si salva allora è l'energia e la forza di un discorso al
quale darei il peso che merita.
(Oddio, ora mi fermo, scusate)
was stanz



text:
Dr.Laser wrote:
 > Penso che il
> mio apice (sic) lo debbo alla cosiddetta "fase passatista", lì forse ho
> espresso idee non del tutto riciclate.
Piglia o scarica o "burna" l'album di Alasdair Roberts, e non te ne
pentirai.



text:
Nel post Morris ha detto:
> Piglia o scarica o "burna" l'album di Alasdair Roberts, e non te ne
> pentirai.
occhio stanz, io so dove morris vuole andare a parare
--
mur, U-CCI-DI U-CCI-DI


author: noia e rivoluzione

text:
"Dr. Laser" <scs...@eide.ide>
| Facendo la somma di tutti i CDR venuti male, ora avreste 10 o 20 CD
nuovi
| in più. Ci avete mai pensato?
Mi puoi dare l'URL di qualche mailorder italiano dove io possa trovare i
recentemente scaricatimi/masterizzatimi Les fleurs de Lys (ma di nomi ce
ne sarebbero a bizzeffe)?
Saluti,
n&r
NP: The Legendary Pink Dots - A Perfect Mistery


text:
Morris wrote:
> Piglia o scarica o "burna" l'album di Alasdair Roberts, e non te ne
> pentirai.
Lo potrei fare, ma probabilmente di musica -come della vita- ormai non
capisco più niente. Troppi generi, troppi spostamenti di baricentro,
troppe revisioni mi hanno creato una irreversibile confusione interiore.
Dischi di qualità e valore R5 convivono nella mia mente con capolavori
consacrati, senza soluzione di continuità, in una sorta di cacofonia
akarmica di cui alla fine non c'è uno scopo e della quale francamente
farei a meno. Il tempo mette a posto tutto...ma chi mette a posto il 'mio'
tempo?
In questi ultimi giorni sto ascoltando John Fahey e Robbie Basho.
Ci saranno altri centomila dischi che dovrei ascoltare.
Ci sono milioni di persone che dovrei incontrare e milioni di libri che
dovrei leggere e forse diventerei una persona davvero... "fuori catalogo"
(sic).
ciao
s



author: Enrico

text:
"Dr. Laser" wrote:
> Facendo la somma di tutti i CDR venuti male, ora avreste 10 o 20 CD nuovi
> in più. Ci avete mai pensato?
Potevi dirmelo prima di questa tua conversione. Non ti avrei spedito il cd
pieno di mp3 che mi avevi chiesto :-)
ciao caro.
--
Enrico 'magic' -
mma...@tiscali.it
 -
"You don't need a weather man to
   know which way the wind blows"


author: Afra

text:
"Dr. Laser" <scs...@eide.ide> ha scritto nel messaggio
news:b7f4vn$tto$1...@news.newsland.it...
> Facendo la somma di tutti i CDR venuti male, ora avreste 10 o 20 CD nuovi
> in più. Ci avete mai pensato?
io ne avrei moooooolti di piu'...a volte per fare una masterizzazione che mi
soddisfacesse ne ho buttati via tre o quattro..
ciao ,caro Stanz
:-)
 Afra


text:
"Afra" <
affra...@tiscali.it
>
| io ne avrei moooooolti di piu'...a volte per fare una masterizzazione
che mi
| soddisfacesse ne ho buttati via tre o quattro..
Bisogna scaricare massimo a 4x... quante volte te lo devo dire! :-) A 12
è un miracolo che te ne esca qualcuno buono!


text:
>Subject: Re: Tutti i CDR bruciati: ci avete mai pensato?
>From: scs...@eide.ide  (Dr.Laser)
>In questi ultimi giorni sto ascoltando John Fahey
quali esattamente?


author: Zio Fester

text:
"Dr.Laser" <scs...@eide.ide> ha scritto nel messaggio
> Ci saranno altri centomila dischi che dovrei ascoltare.
> Ci sono milioni di persone che dovrei incontrare e milioni di libri che
> dovrei leggere e forse diventerei una persona davvero... "fuori catalogo"
Da passatista sei diventato kierkegaardiano.
Meglio cosě: meno certezze assolute e piů pathos. :)
Ciao
Unkle


text:
Enrico wrote:
> Potevi dirmelo prima di questa tua conversione. Non ti avrei spedito il cd
> pieno di mp3 che mi avevi chiesto :-)
Macchč, ero solo incazzato perchč ho dovuto comprare un masterizzatore 52x
nuovo di pacca (l'altro č fuso) :-)))
deram beast



text:
Wire154 wrote:
> >In questi ultimi giorni sto ascoltando John Fahey
The Voice Of The Turtle
I Remember Blind Joe Death
The Seal Of The Blue Lotus
The Voice Of The Eagle
e poi
Leo Kottke Greenhouse (bellissimo)
Sandy Bull Fantasias
bye
deram_beast



author: la scala, 13 febbraio 1995

text:
"Dr. Laser" <scs...@eide.ide> ha scritto nel messaggio
news:b7f4vn$tto$1...@news.newsland.it...
> Facendo la somma di tutti i CDR venuti male, ora avreste 10 o 20 CD nuovi
> in più. Ci avete mai pensato?
stanz.. ma sei diventato un agente della SIAE?
ti hanno plagiato Moroni e Masoni?


author: UCTS

text:
Il 14 Apr 2003, 22:20, scs...@eide.ide (Dr.Laser) ha scritto:
> UNFROZEN CAVEMAN TOILET SCRUBBER wrote:
>
> > *** ...........zzzzzzz.....
>
> ih ih ih ih...
> Facendo la somma di tutti i CDR venuti male, ora avreste 10 o 20 CD nuovi
> in più. Ci avete mai pensato?
*** (è primavera svegliatevi bambinI) nel caso di UCTS 3 cd originali in più
>
> * I CDR vi rendono consumatori rapidi di un nulla ricambiabile*
*** (aprile dolce dormire) In A Silent Way mi rende consumatore bradipo di
una porzione di seminulla
UCTS aka The Prosecco Ingestor <°((((((><
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


text:
"deram_beast" <scs...@eide.ide> ha scritto nel messaggio
news:b7goj9$am7$1...@news.newsland.it...
> Wire154 wrote:
>
> > >In questi ultimi giorni sto ascoltando John Fahey
io invece il concerto alla scala e l'ottava di ludovico van


text:
"Zio Fester" <
zio.fest...@libero.it
>
| Da passatista sei diventato kierkegaardiano.
Beh beh beh...   le due cose non contrastano mica. E' in gioco comunque
una decisione incondizionata.


text:
> Rusalen aveva perfettamente ragione, anche perchè è vero, Zeit è un grande
> disco, ma io non sono nè Al Aprile nè G.e T. Cappelli, nè le recensioni
> musicali sugli NG oggi si possono fare in quel modo, nè io sono nessuno
> per imporre alla gente pappardelle siffatte.
> L'unica cosa che si salva allora è l'energia e la forza di un discorso al
> quale darei il peso che merita.
dai che puoi ritornare in te...
un po di eptadone ti rimetterà in forma e potrai tornare a fare il
"fornitore di contenuti"


text:
"noia e rivoluzione" <
ubul...@ourcityhobgoblin.de
> ha scritto nel messaggio

Esatto: adesso è cruciale la scelta tra approfondire davvero un settore (da
Buon Padre di Famiglia), e continuare  a bighellonare tra vagine rock
seminove.
Bye
F


text:
"Zio Fester" <
zio.fest...@libero.it
>
| Esatto: adesso è cruciale la scelta tra approfondire davvero un settore
(da
| Buon Padre di Famiglia), e continuare  a bighellonare tra vagine rock
| seminove.
Scelgo incondizianatamente la seconda (solo se non intesa in senso
metaforico... anche se la vagine di pietra fanno male).


author: Cockay

text:
"noia e rivoluzione" <
ubul...@ourcityhobgoblin.de
> ha scritto nel messaggio
news:AzHma.37796$DT4.1...@twister1.libero.it...

beh dipende con che masterizzatore e che pc. Con qualcuno puoi masterizzare
a 48x e nel frattempo lavorare sul pc ;-)
>
>


title: [OT] Kovacs in Venice - a little help from my friends

author: Laszlo Kovacs

text:
 Il Kovacs sarà a Venezia per la Biennale Musica, dal 28 settembre al 2 di
ottobre.
Residenti allertati. Necessito anima buona che mi acquisti un abbonamento,
visto che i biennalisti non accettano promesse telefoniche.
grazie e
--
namastey,
Laszlo Kovacs


author: Johnny Guitar

text:
Laszlo Kovacs ha scritto:
> Il Kovacs sarà a Venezia per la Biennale Musica, dal 28 settembre al 2 di
> ottobre.
> Residenti allertati. Necessito anima buona che mi acquisti un abbonamento,
> visto che i biennalisti non accettano promesse telefoniche.
Alla fine del mese - non so di preciso quando - starò via un paio di
giorni.    In ogni caso sei mio ospite, a meno che tu non trovi
proposte più allettanti. Ora comunque ho una situazione domestica più
'scialla', adatta per le ospitate. Fammi avere i dettagli tecnici (che
biglietti vuoi, etc.) in pvt.
ciao
JG


author: Aleph

text:
"Laszlo Kovacs" <laszlo.kovacsMAVALA'@fastwebnet.it.invalid> ha scritto nel
messaggio
> Il Kovacs sarà a Venezia per la Biennale Musica, dal 28 settembre al 2 di
> ottobre.
> Residenti allertati. Necessito anima buona che mi acquisti un abbonamento,
> visto che i biennalisti non accettano promesse telefoniche.
>
Se hai bisogno di qualsiasi cosa - posto letto,abbonamento,biglietti
vaporetto,compagnia spritz, etc.conta pure su di me.
La mail è valida, basta che togli NOSPAM.
Ciao
A.
P.S. Guitarra, ma 'ndo stai? Sono arcisicuro di averti visto in Giudecca....


title: donne nude rock a Fidenza

author: Arci Joe's

text:
ma che donne nude, meglio l'Arci Joe's!
www.arcijoes.net
 :D
Giovedi 22 Novembre  Beatrice Antolini
antoliniBeatrice cammina nel margine colorato di un far west
immaginario. Nel suo "Big Saloon" anche un armadillo e un posacenere
producono armonie inaspettate. la sua band ci tiene per mano nel
viaggio. Beatrice Antolini è ormai nel mirino dell'indie-pop italiano.
"Non sparate sulla cantante", ascoltatela cliccando qui.
Venerdi 23 Novembre Pippola Music DJSet
Sound Alternativo, Elettronico, Indie, Pop, Sperimentale, no metal:
“l'attitudine è quella che conta! "
Sabato 24 Novembre Annie Hall
annie hallHey Folks! Let's go have a picnic in Cloud Cuckoo Land! è
questo l'invito che ci fanno i bresciani Annie Hall. tornano al Joe's
dopo lo splendido concerto dell'anno scorso. Tornano con il loro primo
cd dal titolo appunto "Cloud Cuckoo Land" pubblicato dalla Pippola Music.
Il loro è un folk tenero e avvolgente, dove banjo , glockenspiel,
farfisa, rhodes e kazoo si accompagnano morbidamente ad una chiara
passione per il songwiting classico e pulito. Se ci si aggiunge che i
ragazzi sanno anche cavarsela splendidamente sul palco il successo è
praticamente annunciato. ascoltate un assaggio sul loro myspaces
cliccando qui!
TUTTI I CONCERTI SONO SEMPRE GRATUTITI PER I SOCI ARCI!


title: TOOT

author: Walter De Villa

text:
Da segnalare i TOOT nuova creatura di Phil Minton, accompagnato dal
trombettista Axel Doerner e da Thomas Lehn al synth, in tour in Italia.
Se siete in zona e ve li perdete siete da ricovero.
Gorgoglianti.
Palermo: 16 marzo Cantieri Culturali - Spazio Ducrot
Udine: 18 marzo Centro Europeo "Luciano Ceschia" - Tarcento
Forlě: 19 marzo Area Sismica - Ravaldino in Monte
Venezia: 21 marzo Risonanze 2005 - Teatro Fondamenta Nuove
ciao
walter


title: [O'Callaghan-16Horsepower-Shindell]... alcuni links

author: lev

text:
A quanti, affetti come me da indomita curiosità,
abbiano ancora voglia di mettersi in gioco e valutare
forme alternative di musica... segnalo i seguenti
links:
www.patriciaocallaghan.com
la bella Patricia (btw, il sito meriterebbe
un'occhiata anche solo per vedere quanto è carina
questa canadese! Ehm, consiglio caldamente si
scaricarsi uno dei 2 sfond1 desktop presenti...),
datasi inizialmente alla lirica, col suo nuovo cd (il
primo per una major, la Teldec) "Real Emotional Girl"
si è messa ad esplorare la canzone d'autore e di
cabaret (Leonard Cohen, Kurt Weill, Bernstein e...
*Better Man* dei PJ!);
www.16horsepower.net
pregevolissimo gruppo alternative country,
dark-gothic-folk rock, etichettatelo come vi pare... 4
signori musicisti texani che con "Secret South" si
sono meritati il mio personale "Best Buy 2000" (lo so,
chi se ne frega...); forse le idee del leader non sono
molto "politically correct" per i frequentatori di
questo newsgroup, ma tant'è, la loro musica, sempre e
cmq imho, merita davvero;
www.richardshindell.com
nessun commento, forse non interessa a nessuno il tipo
in questione... la tentazione di riproporlo
all'attenzione era tuttavia troppo forte;
uhm... finito.
lev
______________________________________________________________________
Do You Yahoo!?
Il tuo indirizzo gratis e per sempre @
yahoo.it
 su
http://mail.yahoo.it
--
Posted from
web3406.mail.yahoo.com
 [204.71.203.60]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


author: Yacky

text:
lev <
lev...@yahoo.it
> wrote in message
2000112316002...@web3406.mail.yahoo.com...
>
www.16horsepower.net
> pregevolissimo gruppo alternative country,
> dark-gothic-folk rock, etichettatelo come vi pare...
Ho sentito due dischi. Pregevoli ambedue, veramente. Per amanti di Violent
Femmes e Nick Cave.
L'ultimo non lo conosco.
 >
www.richardshindell.com
> nessun commento, forse non interessa a nessuno il tipo
> in questione... la tentazione di riproporlo
> all'attenzione era tuttavia troppo forte;
Cosa fa di buono il tipo in questione ? :-)
Ciao, Stefano


text:
"Secret South" dicono sia più rockettaro e dinamico
dei precedenti (io non riesco ancora a trovarli);
secondo me è splendido, alterna pezzi rock a pezzi più
countreggianti (direi un *dark country*!), il tutto
però accomunato dal fascino onnipresente di atmosfere
trascinanti, intriganti e cariche di un notevole
vigore emotivo. Ci sta pure una cover di Dylan (la
poco conosciuta "Nobody 'Cept You").
Richard Shindell è un cantautore folk rock americano
dotato di una bella voce (paragonata a quella di James
Taylor e Michael Stipe, la somiglianza col quale è in
certi momenti impressionante) e ottimo chitarrista;
ritrae nei suoi testi personaggi e situazioni mai
banali, corredando il tutto di un eccellente mix tra
intensità e melodia.
Ha ricevuto riconoscimenti vari (oltre ai complimenti
di Joan Baez) nei suoi album precedenti, ma per quanto
possa valere il mio giudizio, consiglio caldamente il
suo ultimo cd "Somewhere Near Paterson".
ciao



author: visionary

text:
"Yacky" ha scritto ...
> >
www.16horsepower.net
>
> Ho sentito due dischi. Pregevoli ambedue, veramente. Per amanti di Violent
> Femmes e Nick Cave.
> L'ultimo non lo conosco.
Se l'ultimo a cui ti riferisci č Secret South te lo consiglio caldamente,
piů o meno stessi suoni dei precedenti accentuando perň la vena acustica.
Ottimo disco davvero.
--
Bye
visionary
NP: STARFISH - Stellar Sonic Solutions
"La cosa č interessante di per sč,
 che porti o no ad approfondimenti pubblici,
 perchč serve a smuovere le certezze
 dogmatiche dei rocchettari."
Federico "yerbouti"


title: sonic youth

author: Alf

text: Perchè li ignorate?


title: sonic youth

author: Hackmuth

text:
Alf <
bozz...@interfree.it
> wrote in message 39326...@news.dada.it...
> Perchè li ignorate?
>
Li sto sentendo in questo momento...Dirt per l'esattezza.
Ciau
Hackmuth


title: sonic youth

author: Fabio Lenny

text:
Hackmuth <
gal...@tin.it
> wrote in message 3868d...@news.megasys.it...

Alice in chains o SY? :-)
--
_____________________________________________________
paint my walls blue, but don't forget smiling sun
paint my walls blue, but don't forget floating clouds
paint my walls blue, but don't forget singing birds
Don't you think that I can be like a butterfly?


title: sonic youth

text:
Fabio Lenny <
iom...@tin.it
> wrote in message
8gukrs$l5f$2...@serv1.albacom.net...
>
> Hackmuth <
gal...@tin.it
> wrote in message 3868d...@news.megasys.it...
> >
> > Alf <
bozz...@interfree.it
> wrote in message 39326...@news.dada.it...
> > > Perchè li ignorate?
> > >
> > Li sto sentendo in questo momento...Dirt per l'esattezza.
> >
> > Ciau
> >
> > Hackmuth
> >
> >
>
>
> Alice in chains o SY? :-)
>
DIRTY, ho cannato.
S.Y.
Ciau
Hackmuth


title: sonic youth

author: Tetsuo

text:
On Mon, 29 May 2000 14:37:12 +0200, "Alf" <
bozz...@interfree.it
>
wrote:
>Perchč li ignorate?
chi?
NP: Daydream nation


title: sonic youth

text:
in effetti, di loro si parla un pò poco rispetto agli enormi ed evidenti
meriti, magari perchè ormai tutti danno per scontata la loro impronta sul
rock dell'... diciamo per essere meno netti, su molto rock dell'ultimo
ventennio..
In effetti, almeno fino a Dirty ogni loro disco ha aggiunto un tassello
importante, direi anche fondamentale, alla musica rock o perlomeno al rock
indipendente, nel noise; e saranno pure decostruttori, ma vivaddio ce n'è
bisogno, ogni tanto, di gente così, per frantumare vecchie certezze e (non)
porne di nuove.
Uno dei pochi gruppi che ci ha *regalato* questo senso di "marginale", di
perennemente inconcluso, di precario, di maledetto, di decentrato, di
insoddisfatto nell'indie rock, ossia nel rock più istintivo e genuino dei
nostri tempi.
Ma i Sy non si sono fermati a questo (come se fosse poco)... le loro
collaborazioni a 360° con artisti e intellettuali sono la testimonianza di
una maturità e di un livello artistico sbalorditivo.. E capita che dopo
qualche anno di pubblicazioni meno rilevanti (1992-1998) siano nuovamente
tornati in auge e a dettare nuove stimolanti coordinate per i navigatori del
duemila..



title: sonic youth

author: Francesco Giannici

text:
Alf <
bozz...@interfree.it
> wrote:
> Perchè li ignorate?
Perche' i SY si danno per sottointesi. :-)
Ciao
--
Francesco Giannici
in...@musicboom.net
www.musicboom.net


title: sonic youth

author: Kurt

text:
Ma esistono ancora?
Io li conosco perchè nel '91 hanno fatto una tournee coi Nirvana...



title: sonic youth

author: Lorenzo Sciabica

text:
Esistono ancora? certo! è uscito ultimamente il nuovo disco(non ricordo il
nome) per la Geffen in collaborazione con O'Rourke. Negli ultimi anni hanno
preso una strada sperimentale che potrebbe fa storcere il naso a chi ha
amato i lavori degli anni '80 o quelli rockettari tipo Dirty, cmq hanno
riservato questi lavori "estremi" per la loro etichetta, la SYR, mentre
hanno continuato il loro percorso rock continuando con la Geffen. Spesso li
vedo associati ai Nirvana e non capisco il perchè di tanta arditezza, mah!
Kurt <
in_u...@libero.it
> wrote in message
2JAZ4.57747$VM3.4...@news.infostrada.it...



title: sonic youth

author: SC

text:
L'ultimo l'hai sentito?
Serena


title: sonic youth

text:
Kurt <
in_u...@libero.it
> wrote:
> Ma esistono ancora?
> Io li conosco perchè nel '91 hanno fatto una tournee coi Nirvana...
ROTFL!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
HAHAHAHAHAHAHA :-DDDDD



title: sonic youth

text:
Cosa c'è da ridere ?
Francesco Giannici <
gian...@mbox.infcom.it
> wrote in message
20000602143207237530@[194.243.81.208]...



title: sonic youth

text:
SC <
sa...@libero.it
> wrote in message
jPLZ4.61555$VM3.5...@news.infostrada.it...
> L'ultimo l'hai sentito?
>
> Serena
---------------
no spiacente, cmq temo qualcosa di molto pesante:-p


title: sonic youth

text:
On Sat, 03 Jun 2000 17:40:13 GMT, "Kurt" <
in_u...@libero.it
> wrote:
>Cosa c'è da ridere ?
>
mi inserisco spero non a sproposito...
da ridere poco ma sappi che se tu hai la possibilità di sentire i
nirvana è perchè i sonic youth li hanno presi e consegnati a forza
nelle mani della geffen che se no non se li sarebbe mai filati.
la dgc obbligata a stampare ha cominciato col proporre nevermind
spingendolo ovunque fino al resto della stroia che conosciamo un po'
tutti.
i sonic youth da 20 anni quest'anno in giro hanno praticamente
inventato l'idea di nazione alternativa sotto cui vanno a finire tutti
dai grunge/punkers ai postrockers attuali, volenti o nolenti.
e il colmo è che sono tra quelli che hanno venduto meno rispetto
appunto alle vendite degli ultimi pavement o dei devastanti (almeno
per numero di copie polverizzate) nirvana.
ascoltateli e non solo se faranno e se passerà qualche singolo per
radio e tv, ma anche tutto il catalogo passato. c'è un sacco da
imparare.
e già che ci sono vorrei spendere 1/2 parola sull'ultimo disco.
non è un disco di transizione.
ciao Madt:P.


title: sonic youth

text:
Kurt <
in_u...@libero.it
> wrote:
> Cosa c'è da ridere ?
C'e' da ridere che i Sonic Youth entrano nella tua vita per un tournee
fatta con i Nirvana, dopodiche' scompaiono.
Ciao



title: sonic youth

text:
Non è che scompaiono, è che sono APPENA entrati nella mia vita.
Se ho sottoscritto questo NG è per un motivo ben preciso, ovvero ampliare i
miei orizzonti musicali, non limitandomi solo ai gruppi che il business ha
voluto più famosi di altri, che non per questo considero inferiori.
Francesco Giannici <
gian...@mbox.infcom.it
> wrote in message
2000060411380339742@[194.243.81.250]...



title: sonic youth

text:
Kurt <
in_u...@libero.it
> wrote:
> Non è che scompaiono, è che sono APPENA entrati nella mia vita.
> Se ho sottoscritto questo NG è per un motivo ben preciso, ovvero ampliare i
> miei orizzonti musicali, non limitandomi solo ai gruppi che il business ha
> voluto più famosi di altri, che non per questo considero inferiori.
Beh, in questo caso, eccoti dei consigli per i Sonic Youth: ti conviene,
secondo me, comprare questi dischi nell'ordine:
1 - Dirty
2 - Daydream Nation
3 - Sister
4 - Washing Machine
fatto questo, visto che te ne sarai gia' innamorato, potrai passare a
tutti gli altri, perche' ti piaceranno tutti... :-)



title: sonic youth

text:
Grazie per il consiglio.
Ma quanti dischi hanno fatto???
Francesco Giannici <
gian...@mbox.infcom.it
> wrote in message
2000060616384416975@[194.243.81.233]...



title: sonic youth

text:
Kurt <
in_u...@libero.it
> wrote:
> Grazie per il consiglio.
> Ma quanti dischi hanno fatto???
Veramente un fottio... quelli per la Geffen saranno una decina, poi ci
sono le uscite per la SYR... cmq, comincia da quelli che t'ho detto...
(puoi vedere la
www.allmusic.com
 per vedere la discografia completa)



title: sonic youth

author: Giancarlo

text:
Perchè innestare polemiche tra grungers e noisers ?
Le idee vanno a braccetto.
Basta citare le parole di KCobain:
"il mio sogno era di fare da spalla ai Sonic Youth, adesso sono loro che
fanno da spalla ai Nirvana"
inteso nel senso provocatorio "sono mille volte più bravi"
Rispetto ad ambo i gruppi.
Immenso rispetto
Madt:P. <
ma...@tin.it
> wrote in message 393a1f69...@news.tin.it...
> On Sat, 03 Jun 2000 17:40:13 GMT, "Kurt" <
in_u...@libero.it
> wrote:
>
> >Cosa c'è da ridere ?
> >



title: sonic youth

text:
Probabilmente ai Sonic Youth è mancato quell'album commerciale (tipo
Nevermind per i Nirvana) necessario per essere conosciuti dal grande
pubblico (solo nel senso di numero: sulla qualità lascerei perdere: vorrei
sapere quanta gente che si dichiara "fan" dei Nirvana ascolta regolarmente
album come Incesticide, Bleach e In Utero.).
Non penso che questo sia stato un danno, anzi io sono tuttora convinto che
Nevermind sia stata la rovina dei Nirvana.
Il genio musicale di Cobain che viene ridotto a una macchina per far soldi.
E poi c'è chi dice che l'ha ucciso la droga....
Giancarlo <
gian...@tiscalinet.it
> wrote in message
3826e...@news.megasys.it...



title: sonic youth

text:
Kurt <
in_u...@libero.it
> wrote:
> Probabilmente ai Sonic Youth è mancato quell'album commerciale (tipo
> Nevermind per i Nirvana) necessario per essere conosciuti dal grande
> pubblico (solo nel senso di numero: sulla qualità lascerei perdere: vorrei
> sapere quanta gente che si dichiara "fan" dei Nirvana ascolta regolarmente
> album come Incesticide, Bleach e In Utero.).
> Non penso che questo sia stato un danno, anzi io sono tuttora convinto che
> Nevermind sia stata la rovina dei Nirvana.
> Il genio musicale di Cobain che viene ridotto a una macchina per far soldi.
> E poi c'è chi dice che l'ha ucciso la droga....
1. I Sonic Youth l'album "commerciale" l'hanno fatto, e si chiama
"Dirty".
2. Il fatto che non abbia avuto successo e' stato un puro caso, dovuto
forse alla mancata pubblicita'. Non so se e' stato meglio cosi', ma
tanto i SY non sarebbero stati tipi da farsi fottere dal successo.
3. "Dirty" e "Nevermind" non sono piu' brutti degli altri perche' fanno
qualche concessione al pubblico. "Dirty" contiene tra i pezzi piu' belli
mai fatti dai SY ("Theresa's sound world", "Sugar kane", "Wish
fulfillment"), e lo stesso si puo' dire per "Nevermind", vero capolavoro
del punk-pop-scazzo-rock.
4. Non penso affatto che Cobain fosse dotato di un "genio musicale": era
solo un bravo song-writer. Molto bravo, ma nulla di piu'.
NP: NOFX, "Pump up the valuum"



title: sonic youth

text:
Kurt <
in_u...@libero.it
> wrote:
> Io non voglio dire che Nevermind sia un brutto album, ma non si può negare
> che sia molto facile da ascoltare, o, per meglio dire, da SENTIRE anche per
> un pubblico basso (quelli, per intenderci, che comprano i CD che vedono
> nelle vetrine dei negozi dopo aver guardato il video su MTV).
E' perfettamente la stessa cosa per "Incesticide" e "In utero", credimi.
> Su questo punto non ti rispondo, perchè non sarebbe una risposta oggettiva
> (forse neanche le altre lo erano).
> Sono un suo fan da un po' di tempo, (stranamente l'ho conosciuto con Bleach
> e non con Nevermind). Comunque non so se fosse un genio o no, ma per me lo
> è.
> La fede è fede....
Beh, sei molto piu' sincero di certi "fans" che non si pongono problemi
a far passare per verita' assoluta le loro opinioni di fans, per questo
hai tutta la mia ammirazione. :-)



title: NON - Blood & flame

author: Stefano Rizzo

text:
L'ho preso oggi al 23, ci sono segnate 20 tracce ma il lettore ne conta 19.
C'è qualcuno che lo possiede che mi sa dire la durata totale del cd?
Steve
P.S. Comunque disco bello e da riascoltare (per allietare i pomeriggi
d'inizio autunno...). Però mi disturba un po' sapere Boyd Rice un noto
fascista... Leggerò bene le F.A.Q. del suo sito che come al solito
cercheranno di minimizzare certe cose (ho già visto che per smentire il suo
antisemitismo usano il tipico argomento "ma se ha amici di origine ebrea!")


title: NON - Blood & flame

author: while my hooter gently toot-tooooooots

text:
"Stefano Rizzo" <
stefan...@tele2.it
>
> d'inizio autunno...). Però mi disturba un po' sapere Boyd Rice un noto
> fascista...
Simpatizzante "arianista", o cripto-nazista, forse. Gobineauiano e forse
aspirante neo-Codreanu pure, forse. Sì, definitivamente, il suo
atteggiamento ambiguo nei confronti di certo materiale storico, per quanto
voglia presentarsi come ironico, dà fastidio. Naturalmente, lo stesso
fastidio e la stessa irritazione dovrebbero provocarli quegli artisti che
"simpatizzano" per il totalitarismo "comunista" (ma non esiste una
differenza che sia davvero essenziale tra i due "grandi totalitarismi", non
lo si ripeterà mai troppo). Stranamente, costoro risultano molto più
simpatici, ai più.
> Leggerò bene le F.A.Q. del suo sito che come al solito
> cercheranno di minimizzare certe cose (ho già visto che per smentire il
suo
> antisemitismo usano il tipico argomento "ma se ha amici di origine
ebrea!")
Quelle giustificazioni sono alquanto ridicole, a dire il vero. Occhio, però,
a non fare di tutta l'erba un fascio (per dire, anche i Kirlian Camera sono
stati stressati a morte da critigonzi che li accusavano di simpatie
fascionose...)


title: NON - Blood & flame

author: stanz

text:
while my hooter gently toot-tooooooots ha scritto:
> e forse aspirante neo-Codreanu pure
Vorresti dire che Boyd Rice spasima lui pure per gli Arcangeli?
bye
s


title: NON - Blood & flame

text:
"while my hooter gently toot-tooooooots" <nut...@nuthouse.looney> ha
scritto nel messaggio news:LTF%e.6617$ID6.1...@twister2.libero.it...
>
> "Stefano Rizzo" <
stefan...@tele2.it
>
>
> > d'inizio autunno...). Però mi disturba un po' sapere Boyd Rice un noto
> > fascista...
>
> Simpatizzante "arianista", o cripto-nazista, forse. Gobineauiano e forse
> aspirante neo-Codreanu pure, forse. Sì, definitivamente, il suo
> atteggiamento ambiguo nei confronti di certo materiale storico, per quanto
> voglia presentarsi come ironico, dà fastidio. Naturalmente, lo stesso
> fastidio e la stessa irritazione dovrebbero provocarli quegli artisti che
> "simpatizzano" per il totalitarismo "comunista" (ma non esiste una
> differenza che sia davvero essenziale tra i due "grandi totalitarismi",
non
> lo si ripeterà mai troppo). Stranamente, costoro risultano molto più
> simpatici, ai più.
>
Quali sono i gruppi che "simpatizzano" per il totalitarismo "comunista"?
(CCCP? in America chi c'è/c'è stato?)
Il motivo per cui questi gruppi risulterebbero più simpatici è semplicemente
che abbiamo conosciuto il Fascismo e invece il comunismo non l'abbiamo
subito nella forma della dittatura ma il Partito Comunista (a noi) ci ha
dato conquiste sociali di enorme valore (e forse il suo percorso in Italia è
tra i più belli della storia europea, a differenza del Partito Socialista
che non abbiamo mai veramente avuto in Italia...).
Per quanto riguarda i due totalitarismi dire che ambedue furono terribili e
umanamente sullo stesso piano non significa poi non vedere le enormi
differenze storiche. Altrimenti si perde quasi tutta la nostra capacità di
analisi a favore di una generalizzazione poco feconda.
> > Leggerò bene le F.A.Q. del suo sito che come al solito
> > cercheranno di minimizzare certe cose (ho già visto che per smentire il
> suo
> > antisemitismo usano il tipico argomento "ma se ha amici di origine
> ebrea!")
>
> Quelle giustificazioni sono alquanto ridicole, a dire il vero. Occhio,
però,
> a non fare di tutta l'erba un fascio (per dire, anche i Kirlian Camera
sono
> stati stressati a morte da critigonzi che li accusavano di simpatie
> fascionose...)
>
Sì, assolutamente, i Kiss che venivano accusati di filonazismo per le due S
quando gene simmons (o paul stanley?) è ebreo.
(Ma anche Hitler era ebreo di origini, non è vero?)
>


title: NON - Blood & flame

text:
"Stefano Rizzo" <
stefan...@tele2.it
>
> Quali sono i gruppi che "simpatizzano" per il totalitarismo "comunista"?
> (CCCP? in America chi c'è/c'è stato?)
Penso a DDR (che praticamente è una Boyd Rice con nostalgie staliniane - è,
tra l'altro, la tipa che sta dietro alla SPKR, etichetta che ha accolto pure
gli stessi Kirlian Camera) e a quei pochi gruppi punk stalinisti che ancora
esistono. Forse, però, sta simpatia, nasce proprio dal fatto che si tratta
della minoranza (effettivamente, tutto sto ciarpame oi-nazi ha rotto le
palle)
> Il motivo per cui questi gruppi risulterebbero più simpatici è
semplicemente
> che abbiamo conosciuto il Fascismo e invece il comunismo non l'abbiamo
> subito nella forma della dittatura ma il Partito Comunista (a noi) ci ha
> dato conquiste sociali di enorme valore (e forse il suo percorso in Italia
è
> tra i più belli della storia europea, a differenza del Partito Socialista
> che non abbiamo mai veramente avuto in Italia...).
Non sarei così sicuro sull'inesistenza del Partito Socialista in Italia (c'è
stato, eccome - senza socialismo sarebbe pure difficile spiegare Mussolini).
.
Quello che dici sul PCI in Italia potrebbe esser detto pure su Hitler e
sulla popolarità dei movimenti populisti e nazionalistici nella Germania tra
le "due" guerre (nel senso che il "Comunimo" - notare le virgolette - loro
già lo conoscevano, o pensavano di conoscerlo).
> Per quanto riguarda i due totalitarismi dire che ambedue furono terribili
e
> umanamente sullo stesso piano non significa poi non vedere le enormi
> differenze storiche.
Il che non toglie la parità sostanziale nella concezione e nel disporre
dell'uomo come massa e corpo da riplasmare ex novo, innanzitutto.
> (Ma anche Hitler era ebreo di origini, non è vero?)
Non proprio.


title: NON - Blood & flame

text:
"while my hooter gently toot-tooooooots" <nut...@nuthouse.looney> ha
scritto nel messaggio news:S0R%e.6027$EZ.2...@twister1.libero.it...
>
> "Stefano Rizzo" <
stefan...@tele2.it
>
>
> > Quali sono i gruppi che "simpatizzano" per il totalitarismo "comunista"?
> > (CCCP? in America chi c'è/c'è stato?)
>
> Penso a DDR (che praticamente è una Boyd Rice con nostalgie staliniane -
è,
> tra l'altro, la tipa che sta dietro alla SPKR, etichetta che ha accolto
pure
> gli stessi Kirlian Camera) e a quei pochi gruppi punk stalinisti che
ancora
> esistono. Forse, però, sta simpatia, nasce proprio dal fatto che si tratta
> della minoranza (effettivamente, tutto sto ciarpame oi-nazi ha rotto le
> palle)
>
cmq d'accordo sul fatto che i filo-stalinisti non vengono attaccati come i
filo-nazisti.
> > Il motivo per cui questi gruppi risulterebbero più simpatici è
> semplicemente
> > che abbiamo conosciuto il Fascismo e invece il comunismo non l'abbiamo
> > subito nella forma della dittatura ma il Partito Comunista (a noi) ci ha
> > dato conquiste sociali di enorme valore (e forse il suo percorso in
Italia
> è
> > tra i più belli della storia europea, a differenza del Partito
Socialista
> > che non abbiamo mai veramente avuto in Italia...).
>
> Non sarei così sicuro sull'inesistenza del Partito Socialista in Italia
(c'è
> stato, eccome - senza socialismo sarebbe pure difficile spiegare
Mussolini).
intendevo mancanza sostanziale di un "socialismo europeo" che ci avrebbe
dato oggi più garanzie di democrazia.
> .
> Quello che dici sul PCI in Italia potrebbe esser detto pure su Hitler e
> sulla popolarità dei movimenti populisti e nazionalistici nella Germania
tra
> le "due" guerre (nel senso che il "Comunimo" - notare le virgolette - loro
> già lo conoscevano, o pensavano di conoscerlo).
Non conosco queste cose: ci sono stati movimenti nazionalistici in Germania
che hanno fatto molto per i lavoratori e poi hanno generato Hitler e il
nazismo?
>
> > Per quanto riguarda i due totalitarismi dire che ambedue furono
terribili
> e
> > umanamente sullo stesso piano non significa poi non vedere le enormi
> > differenze storiche.
>
> Il che non toglie la parità sostanziale nella concezione e nel disporre
> dell'uomo come massa e corpo da riplasmare ex novo, innanzitutto.
non so, io non riesco a vederci una grande somiglianza "solo" (passami il
terribile cinismo) perchè ambedue i regimi hanno fatto milioni di vittime
(altrimenti qualunque dittatore è uguale e invece si può distinguere tra
africa sudamerica italia di Mussolini)
con la stessa logica l'italia la germania gli stati uniti e il portogallo
sarebbero uguali perchè tutte e quattro sono governate da una forma di
governo democratica.
