title: ipod

text:


e perché?
io ho solo detto che tra le due scelte, scelgo la "meno peggio.
"non comprarlo" non è contemplato, visto che si sta parlando di
"comprarlo".


title: ipod

author: magic

text:
Lang ě Burt wrote:
> questa non la sapevo...ed io che pensavo fosse colpa delle onde...del
> mare!..;-)
No, le onde non c'entrano nulla, č un luogo comune :-)
Tu ci scherzi ma i grandi organi a canne delle chiese emettono davvero
frequenze sui 20 hz. Tu credevi che quell'impressione di mistico che
senti entrando in chiesa fosse dovuta allo spirito santo? ;-)
enrico


title: ipod

author: Lang ě Burt

text:
"magic" <
ero...@tiscali.co.uk
> wrote in message
news:31h9v1F...@individual.net...
 Tu credevi che quell'impressione di mistico che
> senti entrando in chiesa fosse dovuta allo spirito santo? ;-)
>
al Catechismo da ragazzino mi avevano detto cosi'..?!?!?!?
Mi vuoi dire ora che non e' cosi'????!!!
Oddio.....;-)


title: ipod

author: Ciropizza

text:
Il Sun, 05 Dec 2004 16:12:00 GMT, gnap ha scritto:
> Ciropizza <ciro...@fastwebnet.it.invalid> wrote:
>
>> palle.
>> dai un occhio ad eupod, consigliatissimo su
ipodlounge.com
>> ne ho scritto diecimila volte qui sopra.
>
> e quindi?
e quindi che non "solo quelli che agiscono" eccetera eccetera.


title: ipod

text:
"magic" <
ero...@tiscali.co.uk
> wrote in message
news:31h9v1F...@individual.net...
> Lang ģ Burt wrote:
>
> > questa non la sapevo...ed io che pensavo fosse colpa delle onde...del
> > mare!..;-)
>
>
> No, le onde non c'entrano nulla, č un luogo comune :-)
>
> Tu ci scherzi ma i grandi organi a canne delle chiese emettono davvero
> frequenze sui 20 hz. Tu credevi che quell'impressione di mistico che
> senti entrando in chiesa fosse dovuta allo spirito santo? ;-)
>
a proposito di "miracoli"...poco fa su British Eurosport hanno fatto un
servizio di 10 minuti sulla A e ben 5 minuti erano dedicati "a noi"...sai
cosa ha detto il cronista?
Ha detto: "a meno di un crollo impensabile al momento, questo cagliari
potrebbe essere la grossa novita' della prossima CL!" Inoltre ha detto che
nessuna squadra di A ha gente forte e concreta come Esposito, Langella e
Zola...e la Gazza continua a parlare di Roma, Palermo, Inter, e bla
bla...;-PPP
La Bandiera e' fuori.... ho pronta la scala per raggiungere la vetta
dell'albero norvegese di Trafalgar Square...se Martina "ci copre" si
"potrebbe" fare domenica prossima..;-PPP


title: ipod

text:
"hooookerrrr!" <
yesterday_w...@yahoo.it
> wrote in message
news:vqvzbz48lybg.3gkvu1qoxw05$.dlg@40tude.net...
> Il Sun, 05 Dec 2004 19:00:32 GMT, johndrake ha scritto:
> > Se inventassero un miniipod da 60 giga capace di infilarsi come una
supposta dove più ci piace
> > (lascio ad ognuno di voi la scelta), ebbene, state sicuri che sarà un
> > successo. E poco conta o interessa che sia Microsoft, Apple o di destra
o di
> > sinistra.
>
> massì, continuiamo a ragionare così come pecore.
> capisco se lo fa quell'idiota del sardo, ma da pensone normodotate mi
> aspetto un minimo di capacità critica e di maturità.
ti ringrazio della considerazione... ne parlero' con le pecore stanotte....
;-)


title: ipod

text:
"hooookerrrr!" <
yesterday_w...@yahoo.it
> wrote in message
news:1plld5jah10ss.1ml5r9qe9oniq$.dlg@40tude.net...
> Il Sun, 05 Dec 2004 20:01:14 GMT, johndrake ha scritto:
>
> > Certo. Ma preferire Apple a Microsoft non mi sembra tutta sta scelta di
> > controtendenza.
> > Lungi da me il difendere la microsoft ed i centri commerciali ma non mi
pare
> > che gli Ipod siano in vendita al Leonkavallo.
>
> il leonkavallo č forse il peggior esempio che potessi fare (nel senso che
č
> standardizzato e "globalizzato" esattamente quanto il plastik).
un po come te che una volta ti sei fatto pagare dagli USA per fare il
"servizio" per Bush. Ricordi?


title: ipod

author: gnap

text:
Ciropizza <ciro...@fastwebnet.it.invalid> wrote:
> e quindi che non "solo quelli che agiscono" eccetera eccetera.
si solo quelli.
gli altri agiono sui files.
e non va bene cosě,nono.


title: ipod

text:
pianomagic wrote:
> Basta anche un bel 192kbs a non farti perdere un bel niente, io non capisco
> come la gente possa dire minchiate simili, ma sono tutti dotati di orecchio
> bionico in questo NG?
Perdonami ma, il fatto che tu non senta la differenza non vuol dire che
non ci sia. La differenza c'č e non potrebbe essere altrimenti visto che
i due formati (cd ed mp3) si basano su compressioni diverse.


title: ipod

text:
johndrake wrote:
Il vinile ha
> una caratteristica che il cd ha del tutto dimenticato: la profondità.
"la profondità"?
intendi quella dei solchi incisi?
no, spiegami questa perchè non la capisco.
enrico


title: ipod

text:
"stanz" <alt...@ubiquo.ove> wrote in message
news:UOIsd.462822$35.20...@news4.tin.it...
> pianomagic ha scritto:
>
> >>la riproduzione stereo si sente meglio in cuffia che negli speaker.
>
> Che si senta meglio la stereofonia, non c'č dubbio.
> Ma che tu abbia una percezione di pancia delle vibrazioni dei
> bassi con le cuffie, ne dubito.
>
> >La musica č tridimensionale, senti i fruscii, perdi
> > profonditŕ......ma per favore, siate seri.
>
> La musica č tridimensionale, i formati lossy perdono
> informazioni,
> i fruscii dei vinili ci sono, gli iPod vendono,
> i collezionisti raccolgono dischi, la gente scarica mp3,
> che problemi ci sono?
>
DA QUELLO CHE SI STA "SVILUPANDO" SEMBREREBBE che ci sono un "casino" di
problemi...mah...


title: ipod

text:
"magic" <
ero...@tiscali.co.uk
> ha scritto nel messaggio
news:31harrF...@individual.net...
> Perdonami ma, il fatto che tu non senta la differenza non vuol dire che
> non ci sia. La differenza c'č e non potrebbe essere altrimenti visto che
> i due formati (cd ed mp3) si basano su compressioni diverse.
Il punto nodale del discorso non č se le differenze ci sono, ma se si
sentono.


title: ipod

text:
"Px_closeR" <
chied...@etelodo.it
> wrote in message
news:31hb3oF...@individual.net...

vieni a casa mia e vedi se si sentono!
Proprio con Enrico abbiamo sentito un giorno un disco di Sylvian che aveva
un coroin sottofondo mai percepito prima....
Da quando ho i nuovi speaker sto risentendo completamente tutto.... ed e'
tutto diverso....molto diverso, credimi....
>
>


title: ipod

text:
Px_closeR wrote:
> Il punto nodale del discorso non è se le differenze ci sono, ma se si
> sentono.
purtroppo sì. Se non si sentissero non avremmo problemi di sorta.
In ogni caso, giusto per chiarire la mia posizione, io ascolto un sacco
di mp3 e non sono certo un fanatico dell'hi-fi.
Tra l'altro, se vogliamo incasinarci ulteriormente, cosa dire del fatto
che la maggior parte delle registrazioni vengono fatte a 24 bit e 48 khz
mentre poi, quando si passa su cd, si deve scendere necessariamente a 16
bit e 44.1 khz.? In teoria, anche in questo caso stiamo perdendo delle
informazioni che sarebbero dovute essere presenti.
Insomma, da un punto di vista tecnico, la cosa è chiara: un mp3 non
potrà mai suonare come un wav o un aif. Da qualsiasi altro punto di
vista si può discutere fino alla fine dei nostri giorni.
saluti
enrico


title: ipod

text:
Lang ě Burt wrote:
> ti ringrazio della considerazione... ne parlero' con le pecore stanotte....
ROTFL
Non iniziare a contarle perň, altrimenti.....


title: ipod

author: hooookerrrr!

text:
Il Sun, 5 Dec 2004 20:46:36 -0000, Lang ě Burt ha scritto:
> un po come te che una volta ti sei fatto pagare dagli USA per fare il
> "servizio" per Bush. Ricordi?
non dagli usa.
da genovarent srl.
č diverso.


title: ipod

text:
Il Sun, 5 Dec 2004 22:20:21 +0100, hooookerrrr! ha scritto:
> non dagli usa.
> da genovarent srl.
> è diverso.
ah, ricordi male, per bush non feci un bel niente, sardo.


title: ipod

text:
"magic" <
ero...@tiscali.co.uk
> wrote in message
news:31hc7iF...@individual.net...
> Lang ģ Burt wrote:
>
>
> > ti ringrazio della considerazione... ne parlero' con le pecore
stanotte....
>
> ROTFL
>
> Non iniziare a contarle perņ, altrimenti.....
da quando hai lasciato i monti questo lavoro tocca sempre a me....solo
perche' non ho finito l'Univensita'.Non e' giusto...;-(((
>


title: ipod

text:
"hooookerrrr!" <
yesterday_w...@yahoo.it
> wrote in message
news:13vlhsckx7uka$.qf0bggaoumdw.dlg@40tude.net...

ricordo male, eppure ero convinto che avessi fatto il G8 per la parte
organizzativa... scusa se ho sbagliato, genovese.


title: ipod

author: spezial

text:
johndrake wrote:
>......Ok, mettiamo da parte questa enorme cazzatona e torniamo al discorso
>delle cuffie, diffusori, ipod etc et. Ebbene si, e nessuno potrà convincermi
>del contrario,  le cuffie non riprodurranno mai la scena sonora così come
>può fare  un buon paio di diffusori.  Che le cuffie siano comode è un dato
>diverso dalla qualità della riproduzione, questo è assodato.
>Altro punto dolente: mp3, cd e vinili. C'è poco da fare amici, il vinile è
>tutta un'altra storia e non ci sono teorie o suggestioni che tengono. Ho un
>discreto numero di cd ed un altrettanto discreto numero di vinili. Il
>confronto non regge. E non  c'è bisogno di spendere milionate. Il vinile ha
>una caratteristica che il cd ha del tutto dimenticato: la profondità. Ma
>certo, qui il discorso diventa personale e conta anche il tipo di musica che
>uno predilige.
>Gli mp3? manco a parlarne e non esiste 256 kbs che tenga. Il confronto con
>il cd originale è perso in partenza. Gli unici che tengono sono i flac
>estratti con EAC. Ma quanto pesano? Eh.
>
>
sottoscrivo in toto
spaz


title: ipod

text:
Lang ě Burt wrote:
> da quando hai lasciato i monti questo lavoro tocca sempre a me....solo
> perche' non ho finito l'Univensita'.Non e' giusto...;-(((
invece č giusto, sardo.


title: ipod

author: questo_@tin.it johndrake

text:
"magic" <
ero...@tiscali.co.uk
> ha scritto nel messaggio
news:31hb3hF...@individual.net...
> johndrake wrote:
> "la profondità"?
> intendi quella dei solchi incisi?
> no, spiegami questa perchè non la capisco.
>
> enrico
Prendi una brass session, chessò i blood sweat and tears, e suonali prima su
cd e poi su vinile. Quel qualcosa che sicuramente sentirai in più è la
profondità.


title: ipod

text:
"magic" <
ero...@tiscali.co.uk
> wrote in message
news:31hdovF...@individual.net...
> Lang ì Burt wrote:
>
>
> > da quando hai lasciato i monti questo lavoro tocca sempre a me....solo
> > perche' non ho finito l'Univensita'.Non e' giusto...;-(((
>
>
> invece è giusto, sardo.
gia', sardo..;-((( e' un problema serio, e tu lo sai....:-((
Non fa a dire da dove vieni che subito le donne ci lasciano il No. di
cellulare...e tutto per cosa? Per amore? :_(((( almeno fosse per
quello....invece solo per le dimensioni del coso che il Signore ci ha
regalato... sta storia che l'abbiamo come i Giamaicani mi sta dando ai
nervi...ho perso 7 Kg. la scorsa settimana....;_(((
La prossima volta dico che sono "genovese", magari mi fanno l'elemosina, ma
perlomeno non devo stancarmi...;-)
ciao
Max


title: ipod

text:
johndrake wrote:
> Prendi una brass session, chessò i blood sweat and tears, e suonali prima su
> cd e poi su vinile. Quel qualcosa che sicuramente sentirai in più è la
> profondità.
mmmmm, non è che ti sia spiegato molto. esiste un altro modo di capire
questa "profondità" senza i blood sweat and tears?
Mi sa che siamo dalle stesse parti del: la registrazione analogica è più
"calda" di quella digitale. Sarà che la cottura è diversa....
;-)
enrico


title: ipod

text:
"magic" <
ero...@tiscali.co.uk
> ha scritto nel messaggio
news:31hedgF...@individual.net...
> johndrake wrote:
> mmmmm, non è che ti sia spiegato molto. esiste un altro modo di capire
> questa "profondità" senza i blood sweat and tears?
>
> Mi sa che siamo dalle stesse parti del: la registrazione analogica è più
> "calda" di quella digitale. Sarà che la cottura è diversa....
Si, forse è quello che volevo dire anche io. Semmai dovessi definire
l'esperienza dell'ascolto di un vinile userei anche l'aggettivo "caldo"
oltre a profondo, pastoso, e via dicendo.


title: ipod

text:
johndrake wrote:
> Si, forse č quello che volevo dire anche io. Semmai dovessi definire
> l'esperienza dell'ascolto di un vinile userei anche l'aggettivo "caldo"
> oltre a profondo, pastoso, e via dicendo.
diciamo che un vinile ha semplicemente un rumore di fondo mentre un cd
no e questo potrebbe provocare la tua sensazione di "calore" o
"profonditŕ". Inoltre la registrazione analogica non ha il problema di
dover rappresentare il materiale con un numero finito di opzioni (date
dal bit rate e dal sample rate). Il resto sono solo sensazioni che
possono essere vere per te ma magari non per me per cui, affermare che
il vinile ha "la profonditŕ" mentre il cd no, č qualcosa che non ha
molto senso, non trovi?
enrico


title: ipod

author: Jon *ilnoia* Nödtveidt

text:
"magic" <
ero...@tiscali.co.uk
>
| sottovoce, non dirlo a nessuno, ma non hai bisogno di avere tre
orecchie
| per localizzare i suoni in un ambiente tridimensionale, cosě come non
| hai bisogno di avere tre occhi per vedere in tre dimensioni... ma che
| rimanga un segreto tra noi, shhhhh
veramente il fatto che  noi vedremmo in tre dimensioni č
un'interpretazione, ma... shh... non dirlo a nessuno.


title: ipod


title: ipod

text:
"magic" <
ero...@tiscali.co.uk
> ha scritto nel messaggio
news:31hg4bF...@individual.net...
 Il resto sono solo sensazioni che
> possono essere vere per te ma magari non per me per cui, affermare che il
> vinile ha "la profondità" mentre il cd no, è qualcosa che non ha molto
> senso, non trovi?
>
> enrico
Assolutamente no.
Mi spiace ma credo che tu non abbia letto attentamente il mio post e quindi
reincollo la frase per intero così come andava letta : "Il vinile ha  una
caratteristica che il cd ha del tutto dimenticato: la profondità. Ma  certo,
qui il discorso diventa personale e conta anche il tipo di musica che
uno predilige".
Questo per quanto riguarda il senso particolare - e non generale - che aveva
il mio assunto.
In quanto all'avere senso o meno non credo di essere, in tutta onestà, il
portatore di una teoria assurda nè seguita da poche persone. Conosco
moltissime persone, anche esperti audiofili, i quali sono stra convinti
della superiorità del suono del vinile, so per certo che esiste un vero e
proprio "partito del vinile" che da sempre è convinto della superiorità del
supporto vinilico,  ed in quanto a me credo che più di 25 anni di ascolti
possano fare del senso di "profondità" qualcosa di più di una semplice
sensazione.
Ma ripeto, si tratta comunque di sensazioni personali dettate soprattutto
dal tipo di musica che si ascolta. Per quanto riguarda invece il dibattito
cd-vinile credo che sia una di quelle diatribe infinite che non mi va
assolutamente di riattizzare. Io preferisco il vinile e se qualcuno mi
scrive che preferisce il cd  certo non gli rispondo scrivendogli che le sue
affermazioni sono prive di senso.


title: ipod

author: Mr. (Winston) Wolf

text:
On Sun, 5 Dec 2004 17:50:12 +0100, hooookerrrr!
<
yesterday_w...@yahoo.it
> wrote:
>vuoi dire che chi ha progettato il cervello aveva un'idea di che fosse la
>tridimensionalità?
non chi ha progettato il tuo, chiaro


title: ipod

author: Johnny Guitar

text:
hooookerrrr! <
yesterday_w...@yahoo.it
> wrote in message news:<
jq5ak1307azc.2...@40tude.net
>...
> i canali con su cui sono registrati i dischi sono due.
> dalle casse escono due suoni, il *destro* e il *sinistro*.
> le dimensioni sono quindi due, mi spiace.
Una cosa è certa: moratti o no, l'università italiana è ancora una
solida istituzione, e sforna laureati che il mondo intero ci invidia.
ciao
JG


title: ipod

text:
johndrake wrote:
> Io preferisco il vinile e se qualcuno mi
> scrive che preferisce il cd  certo non gli rispondo scrivendogli che le sue
> affermazioni sono prive di senso.
Non volevo essere irrispettoso nei confronti delle tue idee. Rispetto il
fatto che tu preferisca il vinile al cd, figurati.
L'unica cosa che volevo capire è che cosa intendessi tu per "profondo".
E' l'aggettivo in se che non mi pare abbia senso applicato ad un
supporto di riproduzione. E' come se io ti dicessi: preferisco le vhs ai
dvd perchè sono più calde. Cosa vuol dire che un vinile è più caldo di
un cd?
Capisco che tu preferisca il vinile al cd ma non capisco il perchè.
spero di essermi spiegato meglio di prima.
saluti
enrico


title: ipod

text:
Johnny Guitar wrote:
>>i canali con su cui sono registrati i dischi sono due.
>>dalle casse escono due suoni, il *destro* e il *sinistro*.
>>le dimensioni sono quindi due, mi spiace.
>
>
> Una cosa è certa: moratti o no, l'università italiana è ancora una
> solida istituzione, e sforna laureati che il mondo intero ci invidia.
e tieni presente che il canale destro vota berlusconi, ha simpatie per
bill gates e usa il lettore mp3 creative mentre il sinistro adora prodi
e va in giro con l'i-pod.
entrambi i canali si miscelano in uno unico centrale che è, come al
solito, democristiano.
bella cosa l'acustica.
enrico


title: ipod

text:
On Sun, 05 Dec 2004 22:59:13 +0000, magic <
ero...@tiscali.co.uk
>
wrote:
>> Una cosa è certa: moratti o no, l'università italiana è ancora una
>> solida istituzione, e sforna laureati che il mondo intero ci invidia.
>
>e tieni presente che il canale destro vota berlusconi, ha simpatie per
>bill gates e usa il lettore mp3 creative mentre il sinistro adora prodi
>e va in giro con l'i-pod.
>
>entrambi i canali si miscelano in uno unico centrale che è, come al
>solito, democristiano.
>
>bella cosa l'acustica.
Ho un creative e detesto Berlusconi. Questo fa di me un democristiano?


title: ipod

text:
"magic" <
ero...@tiscali.co.uk
> ha scritto nel messaggio
news:31hht3F...@individual.net...
> Non volevo essere irrispettoso nei confronti delle tue idee. Rispetto il
> fatto che tu preferisca il vinile al cd, figurati.
> L'unica cosa che volevo capire è che cosa intendessi tu per "profondo". E'
> l'aggettivo in se che non mi pare abbia senso applicato ad un supporto di
> riproduzione. E' come se io ti dicessi: preferisco le vhs ai dvd perchè
> sono più calde. Cosa vuol dire che un vinile è più caldo di un cd?
> Capisco che tu preferisca il vinile al cd ma non capisco il perchè.
> spero di essermi spiegato meglio di prima.
>
> saluti
> enrico
Perchè sento meglio il groove ed il calore di alcuni strumenti. I fiati, in
particolare, risaltano meglio.
Per non parlare delle tastiere. A volte, se ascolti brani con l'hammond.
sembra quasi di sentire le dita premere i tasti dell'organo. Per me è questa
la profondità. Sentire ad esempio i fiati diverisificati e strutturati in
maniera diversa. E' come se con il vinile potessi sentire che il trombone è
messo dietro ai sassofoni e via dicendo. Con il cd è come se invece fossero
tutti messi perfettamente in fila.
E ripeto che ho provato lo stesso brano su cd e poi su vinile. E le mie non
erano semplci suggestioni in quanto ho letto ed ascoltato le stesse mie
impressioni sia da musicofili che audiofili che da persone che nel settore
ci lavorano.
Lo stesso dicasi per alcune incisioni di Coltrane ad esempio, oppure per le
big bands.
Ma ripeto ancora che è anche questione di gusti e di ascolti personali. Se
ascolti elettronica, 'ndò la trovi una sezione fiati?


title: ipod

text:
Mr. (Winston) Wolf wrote:
> Ho un creative e detesto Berlusconi. Questo fa di me un democristiano?
Mmmmmmm.. vediamo....
che sistema operativo usi?
sei solito masterizzare i cd della major e comprare quelli delle indie?
ascolti in cuffia o con speakers?
quante orecchie hai?
il tuo mondo è bi o tridimensionale?
credi che i pastori sardi possano avere un futuro in questo mondo di
capitalisti?
dai un voto alla musica ascoltata da switters/lang i burt
rispondi a tutto e ti farò sapere di che corrente politica sei e se la
tua esistenza su questo pianeta devastato ha ancora un senso.


title: ipod

author: stanz

text:
magic ha scritto:
> quante orecchie hai?
Dopo una gita in Iraq mi hanno asportato il lobo dx
dell'orecchio
> il tuo mondo è bi o tridimensionale?
A volte è simile alla Flatlandia del reverendo Abbott.
Tutti i pentagoni e i dodecagoni amano mettersi in un gruppo
e fare del rock, anche se non immaginano quanto sia bello essere
uovo di colombo.
> credi che i pastori sardi possano avere un futuro in questo mondo di
> capitalisti?
Solo se fanno "ammagamma" in cima ai Nuraghi con mucche che
fanno dark side of the "mooooo"...
> dai un voto alla musica ascoltata da switters/lang i burt
Bene bravo sette più.
bye
s


title: ipod

text:
On Sun, 05 Dec 2004 23:07:13 +0000, magic <
ero...@tiscali.co.uk
>
wrote:
>Mmmmmmm.. vediamo....
>che sistema operativo usi?
linux, ma anche windows xp (si fa sempre più difficile)
>sei solito masterizzare i cd della major e comprare quelli delle indie?
mp3izzo tutto: cambio casa una volta all'anno e non è pratico portarsi
i cd in giro
>ascolti in cuffia o con speakers?
in cuffia; a casa, con speakerini da computer. tremendo
>quante orecchie hai?
ovviamente tre
>il tuo mondo è bi o tridimensionale?
quadridimensionale con metrica lorentziana.
>credi che i pastori sardi possano avere un futuro in questo mondo di
>capitalisti?
certo che no, neanche se si riciclano come ristoratori
>dai un voto alla musica ascoltata da switters/lang i burt
un 6 e mezzo wagghiano
>rispondi a tutto e ti farò sapere di che corrente politica sei e se la
>tua esistenza su questo pianeta devastato ha ancora un senso.
sono tutto orecchi


title: ipod

text:
Il 5 Dec 2004 14:40:37 -0800, Johnny Guitar ha scritto:
> Una cosa è certa: moratti o no, l'università italiana è ancora una
> solida istituzione, e sforna laureati che il mondo intero ci invidia.
sempre tutti a far finta di non capire, eh?
dimmi: le stereofonia su quanti cazzo di canali si basa? 3?
lo spazio è tridimensionale, ci arriva anche switters (sempre che conosca
il significato della parola), ma i suoni arrivano da destra e da sinistra,
e il nostro orecchio riconosce quelli. non capisce se arrivano dall'alto,
dal basso, da dietro, ecc. per questo il suono è assolutamente
bidimensionale, ascoltato con cuffie da 5 euri e con speakers da 30.000.
(ovviamente per il surround il discorso è diverso, ma ha poco a che vedere
con la musica, per ora).


title: ipod

text:
Il Mon, 6 Dec 2004 00:52:54 +0100, hooookerrrr! ha scritto:
> ma i suoni arrivano da destra e da sinistra,
> e il nostro orecchio riconosce quelli. non capisce se arrivano dall'alto,
> dal basso, da dietro, ecc. per questo il suono č assolutamente
> bidimensionale, ascoltato con cuffie da 5 euri e con speakers da 30.000.
> (ovviamente per il surround il discorso č diverso, ma ha poco a che vedere
> con la musica, per ora).
mi spiego meglio, visto che avevo scritto male male: l'orecchio umano
riconosce il suono dall'alto o dal basso, ma una sorgente non č in grado di
riprodurre un suono in modo da farlo arrivare dall'alto o dal basso, o da
dietro, ecc.


title: ipod

text:
Mr. (Winston) Wolf wrote:
>>che sistema operativo usi?
> linux, ma anche windows xp (si fa sempre più difficile)
un piede a destra (xp) ed uno a sinistra (Linux) ti potrei definire
democristiano anche senza andare avanti... ma visto che non ho un cazzo
da fare....
>>sei solito masterizzare i cd della major e comprare quelli delle indie?
>
> mp3izzo tutto: cambio casa una volta all'anno e non è pratico portarsi
> i cd in giro
la tua coscienza è ormai sommersa da un mare di noncuranza tipico della
destra.
>>ascolti in cuffia o con speakers?
>
> in cuffia; a casa, con speakerini da computer. tremendo
ancora una risposta vaga ed ambigua... quanto nostalgia della bianca
balena, eh?
>>quante orecchie hai?
>
> ovviamente tre
Sporco capitalista. E scommetto che il suono ti arriva da tutte le
parti! non ci si può più fidare di nessuno.
>>il tuo mondo è bi o tridimensionale?
>
> quadridimensionale con metrica lorentziana.
sempre più a destra
>>credi che i pastori sardi possano avere un futuro in questo mondo di
>>capitalisti?
>
> certo che no, neanche se si riciclano come ristoratori
Eccola qua, e lo sapevo! l'anima del pci/psdi che ritorna prepotente.
>>dai un voto alla musica ascoltata da switters/lang i burt
> un 6 e mezzo wagghiano
Le tue risposte non lasciano dubbi, sei un democristiano. Fosse per te
il pentapartito sarebbe ancora al governo.
Pentiti finchè sei in tempo!


title: ipod

text:
stanz wrote:
>> quante orecchie hai?
>
> Dopo una gita in Iraq mi hanno asportato il lobo dx dell'orecchio
questo la facciamo anche in sardegna, non c'è bisogno di andare in iraq.
popolo di barbari questi sardi!


title: ipod

text:


Oddio. Questo si chiama mirror-crawling, nella terra di Wire.
Prova questo:
http://www.school-for-champions.com/senses/heardirection.htm
Trattasi di "school for champions", sito sponsorizzato dalla Moratti
in persona. Inizia cosě:
A reason humans and animals have two ears (TWO, ndr) is to allow them
to determine the direction of the sound they hear. Processing the time
lag and difference in volume provides the perception of direction.
Volume and sound quality also help to determine the distance a sound
is coming from. Some animals use a sonar effect to determine the
distance of their prey. Awareness and practice can enhance your
ability to sense direction and distance with sound.
Potresti anche guardare la voce "interferenza" su un dizionario, ma
vabbč.


title: ipod

text:
On Mon, 06 Dec 2004 00:32:58 +0000, magic <
ero...@tiscali.co.uk
>
wrote:
>> Dopo una gita in Iraq mi hanno asportato il lobo dx dell'orecchio
>
>questo la facciamo anche in sardegna, non c'è bisogno di andare in iraq.
:)


title: ipod

text:
hooookerrrr! wrote:
> Il Mon, 6 Dec 2004 00:52:54 +0100, hooookerrrr! ha scritto:
>
>>ma i suoni arrivano da destra e da sinistra,
>>e il nostro orecchio riconosce quelli. non capisce se arrivano dall'alto,
>>dal basso, da dietro, ecc. per questo il suono è assolutamente
>>bidimensionale, ascoltato con cuffie da 5 euri e con speakers da 30.000.
>>(ovviamente per il surround il discorso è diverso, ma ha poco a che vedere
>>con la musica, per ora).
>
>
> mi spiego meglio, visto che avevo scritto male male: l'orecchio umano
> riconosce il suono dall'alto o dal basso, ma una sorgente non è in grado di
> riprodurre un suono in modo da farlo arrivare dall'alto o dal basso, o da
> dietro, ecc.
Come dicono da queste parti: i give up (tradotto da Black in: ci do su)


title: ipod

text:
Il Sun, 05 Dec 2004 18:33:40 +0100, Mr. (Winston) Wolf ha scritto:
> A reason humans and animals have two ears (TWO, ndr) is to allow them
> to determine the direction of the sound they hear. Processing the time
> lag and difference in volume provides the perception of direction.
> Volume and sound quality also help to determine the distance a sound
> is coming from. Some animals use a sonar effect to determine the
> distance of their prey. Awareness and practice can enhance your
> ability to sense direction and distance with sound.
è quello che ho detto io, infatti.


title: ipod

text:
hooookerrrr! <
yesterday_w...@yahoo.it
> wrote in message news:<11hdxji8vcopi$.14kbgwc1slwgr$.
d...@40tude.net
>...
> ma i suoni arrivano da destra e da sinistra,
> e il nostro orecchio riconosce quelli. non capisce se arrivano dall'alto,
> dal basso, da dietro, ecc.
vabbè, se il Vostro orecchio ha problemi, rivolgeteVi all'amplifon!
ciao
JG


title: ipod

author: pianomagic

text:
magic <
ero...@tiscali.co.uk
> wrote in message news:<
31harrF...@individual.net
>...
> pianomagic wrote:
>
> > Basta anche un bel 192kbs a non farti perdere un bel niente, io non capisco
> > come la gente possa dire minchiate simili, ma sono tutti dotati di orecchio
> > bionico in questo NG?
>
> Perdonami ma, il fatto che tu non senta la differenza non vuol dire che
> non ci sia. La differenza c'è e non potrebbe essere altrimenti visto che
> i due formati (cd ed mp3) si basano su compressioni diverse.
Allora, partendo dal presupposto che penso di avere un orecchio MOLTO ben
allenato, tu mi devi spiegare dove riesci a sentire delle differenze tra un
cd originale e un mp3 ben rippato in 192kps che diciamo a volume normale,
forse Stanz ha ragione dicendo che a volume molto alto si possono sentire
cose "strane" nel formato mp3, ma non penso che una persona ascolti sempre
ed esclusivamente musica a volumi da spaccare le orecchie, io ragazzi se parlo
è perchè comunque ho provato a fare dei confronti, così per curiosità, ma non
ho mai sentito queste cose che mi abbiano fatto dire ecco vedi la differenza
tra un originale e un mp3, sia chiaro non sto parlando di un mp3 128kps.
Io sostengo che un mp3 ben rippato a 192kps è assolutamente perfetto.
Io ripeto, vorrei tanto fare un cd misto con un po di songs originali e un po
in mp3, secondo me parecchi precisini farebbero delle gran brutte figure, parecchi.
Saluti


title: ipod

text:
"Px_closeR" <
chied...@etelodo.it
> wrote in message news:<
31hb3oF...@individual.net
>...
> "magic" <
ero...@tiscali.co.uk
> ha scritto nel messaggio
> news:31harrF...@individual.net...
>
> > Perdonami ma, il fatto che tu non senta la differenza non vuol dire che
> > non ci sia. La differenza c'č e non potrebbe essere altrimenti visto che
> > i due formati (cd ed mp3) si basano su compressioni diverse.
>
> Il punto nodale del discorso non č se le differenze ci sono, ma se si
> sentono.
Bravissimo, hai detto una frase che riassume tutto il succo del discorso.
D'accordissimo con te.


title: ipod

text:
--
http://lacyroad.typepad.com/lacy_road/
"pianomagic" <
piano...@virgilio.it
> wrote in message
news:3f454e4c.04120...@posting.google.com...
> magic <
ero...@tiscali.co.uk
> wrote in message
news:<
31harrF...@individual.net
>...
> > pianomagic wrote:
> >
> > > Basta anche un bel 192kbs a non farti perdere un bel niente, io non
capisco
> > > come la gente possa dire minchiate simili, ma sono tutti dotati di
orecchio
> > > bionico in questo NG?
> >
> > Perdonami ma, il fatto che tu non senta la differenza non vuol dire che
> > non ci sia. La differenza c'è e non potrebbe essere altrimenti visto che
> > i due formati (cd ed mp3) si basano su compressioni diverse.
>
> Allora, partendo dal presupposto che penso di avere un orecchio MOLTO ben
> allenato,
da quello che ho capito io tu hai un orecchio "molto allenato" all'ascolto
di MP3 con il PC...il che rende l'orecchio allenato a quei suoni....


title: ipod

author: Jean Paul

text:
stanz ha scritto:
> Un impianto normale dà ormai da un paio di decenni una qualità
> ormai così standard che basta tranquillamente a chiunque sia
> dotato di buonsenso:
Potresti definire e quantificare (in soldoni) cos'è un impianto normale?
--
Ciao,
Jp
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: ipod

author: Aleph

text:
"johndrake" <ehdeli_togli
que...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
> Perchè sento meglio il groove ed il calore di alcuni strumenti. I fiati,
> in particolare, risaltano meglio.
> Per non parlare delle tastiere. A volte, se ascolti brani con l'hammond.
> sembra quasi di sentire le dita premere i tasti dell'organo. Per me è
> questa la profondità. Sentire ad esempio i fiati diverisificati e
> strutturati in maniera diversa. E' come se con il vinile potessi sentire
> che il trombone è messo dietro ai sassofoni e via dicendo. Con il cd è
> come se invece fossero tutti messi perfettamente in fila.
> E ripeto che ho provato lo stesso brano su cd e poi su vinile.
Domanda: e se questo "quid" in più che riscontri nel vinile rispetto al cd
(in tutti poi?) dipendesse dalla qualità del mastering della fonte analogica
nel riversarla in digitale?
Mi riascoltavo giusto questo fine settimana alcuni dischi dei Byrds, che
posseggo in parte nella prima versione in cd e in parte nella versione
rimasterizzata di qualche anno fa. Debbo dire che la differenza di qualità
sonora, di dinamica, di resa degli strumenti e quello che vuoi è enormemente
migliorata con la rimasterizzazione, tanto nel confronto l'ascolto dei
vecchi cd risulta quasi fastidioso.
Stesso discorso con le nuove ristampe dei Can, nelle quali la qualità sonora
è migliorata di non poco.
Le tecnologie si sono ben evolute anche nel campo della masterizzazione di
supporti analogici dagli anni 80 ad oggi.
Per quanto mi riguarda, parlando di vinili e dischetti ottici, non è il
supporto che modifica drasticamente la qualità "tecnica" di un'opera, quanto
la bontà del lavoro che viene svolto per la registrazione dello stesso.
( e poi, ad ogni musica il suo supporto, certe cose si adattano
indifferentemente bene a tutti i supporti, tuttavia tanta elettronica, ma
anche altro, di oggidì sarebbe impensabile senza la possibilità di silenzio
pressochè assoluto che offre il cd)
A.


title: ipod

text:
"Aleph" <
slamber...@aliceposta.it
> ha scritto nel messaggio
news:DZXsd.260137$b5.12...@news3.tin.it...
> Domanda: e se questo "quid" in più che riscontri nel vinile rispetto al cd
> (in tutti poi?) dipendesse dalla qualità del mastering della fonte
> analogica nel riversarla in digitale?
Su questo hai perfettamente ragione e sottolinei una ulteriore lettura che
si può dare al fenomeno.
Le prime rimasterizzazioni sono in gran parte orrende ed improponibili
(salve le dovute eccezioni eh) e man mano la qualità audio dei cd è andata
sempre più migliorando.


title: ipod

text:
On Sun, 5 Dec 2004 16:40:33 +0100, hooookerrrr!
<
yesterday_w...@yahoo.it
> wrote:
>> ma non prendo l'ipod... prendero' il Creative (e' piu' di Sinistra!...;-P)
>
>per il semplice fatto che il creative gira solo su windows, č lui ad essere
>di "destra" e figlio delle corporations, caro mio.
>io spendo qualche centinaio di euri in piů proprio per NON comprare il
>fascistissimo creative.
Ho un Creative MUVO (quello da 256Mb: l'altro mi sembrava troppo
grosso e pesante da mettere in tasca) da qualche mese. Prima di
comprarlo ho controllato se funzionava solo in windows. Bene, funziona
meglio sotto Linux che sotto Windows (i Mac non li copro). Linux lo
riconosce automaticamente come removable device appena lo metti nella
USB. Sono fascistissimo io. Altro che quei veterocomunisti della
Apple, che hanno riempito tutta la Saint Louis Galleria di IPod.


title: ipod

author: colore

text:
"Lang ě Burt" <
mas1sim...@tiscali.co.uk
> ha scritto nel messaggio
news:31he34F...@individual.net...
>>
> gia', sardo..;-((( e' un problema serio, e tu lo sai....:-((
> Non fa a dire da dove vieni che subito le donne ci lasciano il No. di
> cellulare...e tutto per cosa? Per amore? :_(((( almeno fosse per
> quello....invece solo per le dimensioni del coso che il Signore ci ha
> regalato... sta storia che l'abbiamo come i Giamaicani
avete in comune che non vi lavate.
> nervi...ho perso 7 Kg. la scorsa settimana....;_(((
> La prossima volta dico che sono "genovese", magari mi fanno l'elemosina,
ma
> perlomeno non devo stancarmi...;-)
>
>
> ciao
> Max
il problema rimane la puzza di capra.


title: ipod

text:
--
http://lacyroad.typepad.com/lacy_road/
"colore" <
virusnon...@abcdef.it
> wrote in message
news:31k676F...@individual.net...

LOL... e' vero... puzziamo...;-))
ma Enrico sono io che litigo con molti del Ng oppure c'e' gente che e'
talmente "fuori" che esce di testa appena legge il mio nome?
;-P
>
>
>
>
>
>
>


title: ipod

text:
Il Sun, 05 Dec 2004 20:49:29 GMT, gnap ha scritto:
> si solo quelli.
> gli altri agiono sui files.
e allora non dire che funzionano "solo quelli che agiscono
direttamente sul firmware".
> e non va bene cosě, nono.
mi ero dimenticato di dire ad hooker: con la modifica al firmware
fatta dal gopod -l'uncapping- il volume che si ottiene č molto
ridotto rispetto a quanto si ottenga usando, per dire, eupod.
certo, la modifica di gopod rispetto a quella di eupod č
definitiva, maaaaaaa, non č poi sto granché.
basta provarli entrambi per sentire la differenza -e si sente
eccome.


title: ipod

author: grebo

text:
On Sun, 05 Dec 2004 12:16:57 GMT, cremisi
<gabbo.p...@aliceposta.it.LEVAMI> wrote:
>Prendendolo in america non avresti la garanzia. Mi sembra già da solo un
>valido motivo per rinunciare.
Bella questa, chi te l'ha detta?
>Ovviamente è falso
ovviamente.


title: ipod

text:
On Sun, 5 Dec 2004 04:06:41 +0100, hooookerrrr!
<
yesterday_w...@yahoo.it
> wrote:
>- i tunes mi fa schifo. lo trovo stupido, lento e rippa malissimo. posso
>bypassarlo e inserire le cartelle di mp3 in altri modi? (ho xp, ahime, non
>il mac).
no, se non vuoi andare incontro a dolori ed incazzature devi usare
iTunes. E se vieni da Xp/winamp et similia è meglio che ti abitui a
taggare tutti i files come si deve o sull'ipod non li ascolti.
Ci sono software di terze parti che fanno quello che chiedi tu, ma se
poi ti si impalla tutto non sei autorizzato a bestemmiare.
> mi conviene farlo comprare da qualche amico ammericano che mi
>viene a trovare nelle prossime settimane?
E ti conviene sì.
>(il problema in questo caso, è
>che dovrei anche acquistare un adattatore/traformatore per la nostra rete a
>220, il che, visto i prezzi di 'sti infami, sarebbe una mazzata superflua
Nein, nessun adattaore o trasformatore, basta un normalissimo cavetto,
di quelli che qualche anno fa si usavano per alimentare video
registratori e/o radio. Se sei uno che non butta mai niente ce l'hai
già in casa.
>(anche se, acquistandolo negli states risparmierei 100euri esatti, e in più
>il volume non sarebbe limitato)
La prima argomentazione è decisiva, la seconda no (c'è il software che
cracka)
>-mi dicono che il pc deve essere sempre sincronizzato col pod. il che
>significa, pare, che se cancello un file dalla cartella sul mio pc, questo
>sparisce anche dal pod. possibile? possibile? mi sembra una stronzata
>dovermi tenere sul pc un backup di 40 giga di mp3.
infatti lo è. Puoi fare tutto a mano, il problema è che molti
imbecilli non lo sanno e settano la sincronizzazione automatica. Se lo
può permettere solo chi ha 4 dischi sull'HD.
>- non ho alcuna intenzione di spendere 40euri per delle cuffiette apple (o
>koss che siano). quella in dotazione sono così fetenti? (le mi esigenze, in
>quanto ad auricolari, sono abbastanza alte, però)
quelle in dotazione sono puzzolentissimi auricolari di quelli che
trovi a 8 euro al supermercato, solo che sono bianchi e stilosi.
Gli in-ear apple costano 50 euro e se possibile fanno ancora più
schifo (niente basso). Un qualsiasi possessore di ipod che abbia un
minimo a cuore la qualità audio userà i sony mdr ex71sl. Belli,
bianchi, fighi, si sentono a meraviglia e costano 40 euro. In italia
però non si trovano, fatti portare dagli states anche quelli.


title: [close to the prog] 28/11/02

author: zivotinjica FM

text:
Jethro tull - to cry you a song
M. Davis - shhh/peaceful
R. Wakeman - the dance of a thousand lights
Psychonoesis - ritorno e andata
Il balletto di bronzo - la tua casa comoda
Gentle giant - mister class and quality/three friends
Allan Hldsworth - checking out
Ciao
    Zivotinjica


title: [close to the prog] 28/11/02

author: PiZZ

text:
zivotinjica FM <
zivotinj...@tiscali.it
> wrote in message
as9ulu$jrk$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Il balletto di bronzo - la tua casa comoda
Azz...ma di tutte le canzoni del BDB, proprio questa dovevate passare? Non
rende giustizia, IMO...
--
"La massa non vuole gruppi sconosciuti o canzoni nuove...vuole certezze!"
PiZZ
http://web.tiscali.it/el_pizz
http://aktivirus.freeweb.org
http://www.torinorama.it


title: [close to the prog] 28/11/02

author: zivotinjica

text:
Il Sat, 30 Nov 2002 15:34:07 GMT, il baldo "PiZZ"
<
pizzettone.@libero.it
> ha appiccicato le dita alla tastiera e ha
scritto:
>> Il balletto di bronzo - la tua casa comoda
>
>Azz...ma di tutte le canzoni del BDB, proprio questa dovevate passare? Non
>rende giustizia, IMO...
Avevamo già passato le prime due tracce di quel Cd, che componevano la
prima faccia del vinile.
Abbiamo oltretutto spiegato che si trattava di un out-takes.
Non c'era tempo per una traccia diversa.
A me in realtà quella song piace, forse perchè mi ricorda i nomadi.
Bastano come motivazioni :)
Ciao
	Zivotinjica
--
...e allora uno cerca di troncarsi molto
forse perchè è l'unico modo di competere con una montagna.
(V. Capossela, Tavagnasco, 26 aprile 2002)
mi trovate su icq # 62812570
http://iamr.cjb.net

http://www.split.it/users/aboz/


title: [close to the prog] 28/11/02

text:
zivotinjica <
zivotinj...@tiscali.it
> wrote in message
77ohuuo30lmnipsv0...@4ax.com...
> Avevamo già passato le prime due tracce di quel Cd, che componevano la
> prima faccia del vinile.
> Abbiamo oltretutto spiegato che si trattava di un out-takes.
> Non c'era tempo per una traccia diversa.
> A me in realtà quella song piace, forse perchè mi ricorda i nomadi.
>
> Bastano come motivazioni :)
>
Ok...ignoravo il fatto che in precedenza avessi già passato altri brani,
temevo ti fossi messo a fare "terrorismo musical-psicologico" via radio!
:-)
In effetti, poi, come tempistica non deve essere proprio semplice mettere
insieme una trasmissione di prog...



title: [close to the prog] 28/11/02

text:
Il Sat, 30 Nov 2002 16:14:22 GMT, il baldo "PiZZ"
<
pizzettone.@libero.it
> ha appiccicato le dita alla tastiera e ha
scritto:
>Ok...ignoravo il fatto che in precedenza avessi già passato altri brani,
>temevo ti fossi messo a fare "terrorismo musical-psicologico" via radio!
>:-)
Ho ben altro terrorismo da fare come molti no-global moderni :))
>In effetti, poi, come tempistica non deve essere proprio semplice mettere
>insieme una trasmissione di prog...
E' stato complicato le prime puntate, poi cominci a capire lo standard
di tempi che devi mettere. Cioè, in un'ora ormai sappiamo che si
mettono circa 50 minuti di musica. L'abilità sta nell'avere sempre un
cd pronto con canzoni a durata variabile da usare come ultimo brano :)
cmq se vuoi farti due risate su come si fa una trasmissione prog puoi
sempre venirci a trovare come tutti i vicini



title: [close to the prog] 28/11/02

text:
zivotinjica <
zivotinj...@tiscali.it
> wrote in message
l2phuu4fmh5pphagu...@4ax.com...
>
> cmq se vuoi farti due risate su come si fa una trasmissione prog puoi
> sempre venirci a trovare come tutti i vicini
>
Uh. FiQo...se mi dici da dove trasmettete, una sera vengo a trovarvi con una
boccia di vino rosso. Deve essere divertente creare il pandemonio in una
radio! ghghgh  ;-)
--
"I know it's cold but it's that kind of cold
that doesn't feel bad when it's late."



title: [close to the prog] 28/11/02

author: Napra

text:
"zivotinjica" <
zivotinj...@tiscali.it
> ha scritto
molti no-global moderni :))
>
i no global sono senza senso
napra


title: [close to the prog] 28/11/02

author: greenwall

text:
zivotinjica FM <
zivotinj...@tiscali.it
> wrote in message
as9ulu$jrk$1...@lacerta.tiscalinet.it...

Bella trasmissione. Mi compiaccio!
Saluti.
--
------------------------
Andrea Pavoni
Greenwall
Official Website
http://www.greenwall.it
Greenwall on Vitaminic
http://stage.vitaminic.it/greenwall
"l'autore č l'opera spavalda, il prodotto č l'opera opportuna"
(Pasquale Panella)


title: [close to the prog] 28/11/02

text:
Il Sat, 30 Nov 2002 18:31:23 GMT, il baldo "Napra" <
nos...@libero.it
>
ha appiccicato le dita alla tastiera e ha scritto:
>
>"zivotinjica" <
zivotinj...@tiscali.it
> ha scritto
>
>
>
>molti no-global moderni :))
>>
>i no global sono senza senso
Discorso lungo e complesso daniele, converrai che questo sistema
economico-sociale non è sostenibile a meno che decidiamo che i lager e
le stragi di massa sono il male necessario. E allora, riducendo
drasticamente il nuimero di abitanti del pianeta che "non consumano a
sufficienza" ce la si potrebbe fare.
Occhio perchè mia pare che tu non cambi cellulare già da un annetto,
se non consumi non gira denaro e l'economia va male :(
Ciao
	zivotinjica



title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

author: Stefano Andreozzi

text:
Tempo fa, in un frenetico zapping, in una rete locale ho visto il video
della canzone Ya Mamma di Fatboy Slim (che ripeteva "Push the tempo")
nella quale ho scorto il campionamento del graffiante riff di chitarra
di "The Kettle" dei Colosseum, dell'ormai arcinoto The Valentyne Suite
del '69. Qualcuno conferma e mi sa dire se il ciccione ha citato
correttamente la fonte?
Grazie


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

author: Diego

text:
Stefano Andreozzi ha scritto:

Confermo confermo... è triste...
Ciao, Diego


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

author: Picchio

text:
>Confermo confermo... è triste...
triste???? triste? tristeeee????
che vuol dire?
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
Picchio ha scritto:
> triste???? triste? tristeeee????
> che vuol dire?
E' triste che gli artisti di ora facciano musica riciclando in malo modo
pezzi del passato.
Bye, Diego


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

author: Bogus

text:
Stefano Andreozzi ha scritto
> Ya Mamma di Fatboy Slim (che ripeteva "Push the tempo")
>nella quale ho scorto il campionamento del graffiante riff di chitarra
>di "The Kettle" dei Colosseum, dell'ormai arcinoto The Valentyne Suite
>del '69. Qualcuno conferma e mi sa dire se il ciccione ha citato
>correttamente la fonte?
ecco! mi pareva! gran pezzo, the kettle, bello esplosivo


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
>E' triste che gli artisti di ora facciano musica riciclando in malo
modo
>pezzi del passato.
malo modo? malooo modoooo??????!!!?? mah....



title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
Picchio ha scritto:
> malo modo? malooo modoooo??????!!!?? mah....
Senti, mi spieghi come posso rispondere seriamente ad una cosa del
genere?????
Dimmi cosa ne pensi del pezzo e di questo genere di cose in generale,
poi si puň discutere.
Ciao, Diego


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
On Wed, 22 Aug 2001 17:42:33 +0200, Diego <
p_ga...@libero.it
> wrote:
>E' triste che gli artisti di ora facciano musica riciclando in malo modo
>pezzi del passato.
Cosa che tu stesso fai quotidianamente, infilando il dischetto
argentato nel lettore (senza che per questo ti possa considerare un'
"artista"). Tutta la musica registrata è "musica elettronica".
augh!
JG
Non posso morire d'amore.
Mi addormento sempre prima.


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
Johnny Guitar ha scritto:
> Cosa che tu stesso fai quotidianamente, infilando il dischetto
> argentato nel lettore (senza che per questo ti possa considerare un'
> "artista").
La parte tra parentesi è quella più importante... mi spieghi come uno possa
guadagnare soldi e notorietà solamente rimaneggiando vecchi brani? Come dici
tu lo facciamo tutti ogni giorno....
> Tutta la musica registrata è "musica elettronica".
Spiegati...
Ciao, Diego


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
On Wed, 22 Aug 2001 21:57:47 +0200, Diego <
p_ga...@libero.it
> wrote:
>La parte tra parentesi è quella più importante... mi spieghi come uno possa
>guadagnare soldi e notorietà solamente rimaneggiando vecchi brani? Come dici
>tu lo facciamo tutti ogni giorno....
Come li guadagna l'orchestra filarmonica di Togliattigrad con la
milleeduecentocinquantaseiesima edizione discografica di "Eine kleine
nachtmusik" di Mozart, o come fa l'onesto pianobarista del Lido degli
Scacchi ripetendo dopo trent'anni "fiori rosa fiori di pesco" (c'eri,
tu?). E mi auguro che nessuno consideri la "fatica" del musicista
(contrapposta alla deboscia del diggéi davanti allo schermo del pc),
un criterio di giudizio, perchè allora parliamo di morale, non di
estetica...
E' ovvio che buona parte della musica sample-based è pura immondizia,
ma il discorso si potrebbe estendere a qualunque genere, pur suonato.
C'è però molta gente che crede sia possibile fare musica utilizzando
cellule appartenute ad altre creature sonore, e questa cosa la fa
anche molto bene. In fondo, perchè una qualche trita "melodia
originale",  fischiettata, scritta su un pentagramma, e suonata da un
cane, dovrebbe meritare più attenzione di un lavoro di ricerca,
manipolazione e assemblaggio di materiale preesistente, se il
risultato musicale di quest'ultimo è superiore?
C'è l'esempio dell'obbriobrosa versione di Every breath you take fatta
non so più da chi, è lì più che di rapina parlerei di stupro...come
invece quello dei Portishead che recuperano autentici relitti sonori
per creare qualcosa di denso ed emozionante.
Farei un paragone edilizio, se me lo consenti: si può dare il caso di
un edificio realizzato con elementi prefabbricati, e tuttavia più
"bello" (tralascio la funzionalità, che con la musica non c'entra un
fico) di un altro costruito da zero. Ciò che conta è il progetto o,
meglio, l'idea dell'architetto (o del geometra, esistono pure loro).
In generale ciò che conta è l'arte della dissimulazione, o forse
meglio, della *trasmutazione*. Senza essere Arturo Stalteri su
Radiotre, userei l'espressione, appunto, di "alchimia sonora".
Far sì che il sample, anche immutato, non significhi già più quello
che era nel contesto originario, questo è un gesto creativo.
Oppure usarlo come dichiarata citazione, oppure stravolgerlo a tal
punto nelle sue caratteristiche di timbro, durata, altezza (solo gli
intervalli rimangono gli stessi) da farlo diventare altro. Pensa a
"tintarella di luna" mandata al contrario (niente messaggi satanici,
credo, forse qualcosa di simile alla musica balinese...). E' lo stesso
pezzo? Non so cosa dica la legge sul diritto d'autore in un caso del
genere. Tu mi potrai dire "e che me ne fotte a me di
tintarella-di-luna-al-contrario?". Forse nulla, e nemmeno a me...
>> Tutta la musica registrata è "musica elettronica".
>
>Spiegati...
Forse è solo un sofisma, ma, a mio modo di vedere, "tte fa penza' ".
Intendevo dire che tutta la musica *riprodotta attraverso mezzi
elettrici" (e pure meccanici, se hai ancora un vecchio grammofono a
tromba), è *già* musica "elettronica". Tu puoi sentire per 20 volte di
fila un disco di libere improvvisazioni di Derek Bailey (cosa che cmq
ti sconsiglio di fare), e ogni volta quella musica, in origine così
legata al caso e all'emozione di un istante, rimarrà (se parliamo in
termini strettamente sonori, ma non voglio appesantire ancora il
discorso) sempre perfettamente identica. Il cd campiona la musica, tu
la riproduci col tuo lettore...hey, buddy, you're a dj!!!
***yawn***
JG
P.S. non ho nemmeno presente di che brano di Fatboy Slim si parlasse
all'inizio, la mia è una difesa d'ufficio :)



title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
yerb...@libero.it
 (Johnny Guitar) wrote:
>C'è l'esempio dell'obbriobrosa versione di Every breath you take fatta
>non so più da chi, è lì più che di rapina parlerei di stupro...come
>invece quello dei Portishead che recuperano autentici relitti sonori
>per creare qualcosa di denso ed emozionante.
Secondo me pari sono, anche perchè poi lo prototipo
portisheadiano è diventato peggio del prototipo  delle Neneh
Cherry che cantavano con Youssu'n Dour alla fine degli 80s.
In sostanza, vedo i Portishead non come un atto di genio nel pop,
ma come una ennesima riconversione necessaria del sistema
tecnologico del pop del decennio x in questione.
Non vorrei addentrarmi nel vespaio del discorso, ma sottolineo
semplicemente il fatto che nei Portishead si ha una semplice
riconversione di atmosfere preesistenti, ovvero trattasi di
retro-nuevo, metodologia che nel bene o nel male è la stessa che
applicano i truzzi che rifanno Spacer di Sheila & B. Devotion.
Purtroppo i 90s sono stati saturati da riscritture e
ricostruzioni, quindi non si può pretendere che se l' underground
attuale produce roba vecchia in formato shaker, la musica da
classifica produca qualcosa di meglio. Voglio dire, gli Stereolab
sono un ottimo esempio, nemmeno campionato, di come si possa
riciclare roba di altri per vendere "rivoluzionarismo
nostalgico", oltretutto inadatto ad un era come quella odierna
vistosamente e del tutto refrattaria a rivoluzioni di sorta.
Il discorso di fondo è che l'avvento del CD ha reso possibile
l'accesso ad un immenso parco di dischi "spariti" che erano
usciti dalla storia del rock per il loro carattere sovversivo e
quindi volontariamente o involontariamente "soppressi" dalla
grande macchina commerciale del rock biz, da anni ormai solo
produttrice per lo più di idoletti acritici e vuoti.
Gruppi come gli Stereolab ne hanno potuto trarre le conseguenze
logiche, riadattare una attitudine all' assenza di attitudine
tipica di un periodo di sbadigli.
Ecco anche il perchè del revival continuo degli anni 60s a cui si
assiste da un decennio a questa parte. Il pop-rock non riesce più
ad essere adeguato al proprio tempo e quindi fugge in qualsiasi
tempo in cui possa attingere ad una energia della quale oggi è
sostanzialmente privo. E anche fuggire nei 70s discotecari della
"Spacer" ricostruita suddetta sembra ad alcuni "svaniti", in
questa fase di vuoto subculturale del pop, qualcosa di più
stimolante del rap aggressivo fine a sé stesso che magari ha
bisogno della sega elettrica di un Eminem mascherato per
dimostrarsi ancora aggressivo e non feticcio, laddove è peggio
ancora, "feticcio estremo dell'aggressività mancante".
bye stanz
--
"...accélération centrifuge et tout
redevient normal,normal et amusant.
Le système de notre civilisation
se montre et tombe trés vite dans
l'éfficace inhumain."
Faust, Faust Tapes


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

author: wag

text:
"Johnny Guitar"
>In fondo, perchè una qualche trita "melodia
> originale",  fischiettata, scritta su un pentagramma, e suonata da un
> cane, dovrebbe meritare più attenzione di un lavoro di ricerca,
> manipolazione e assemblaggio di materiale preesistente, se il
> risultato musicale di quest'ultimo è superiore?
già perche'?
quello che conta è solo il risultato finale...io non sono un grande amante
della musica campionata, ma non per il fatto che sia campionata ma per
l'effettiva qualita' delle proposte..
Per certi versi anche la musica rock è campionata, si usano sempre gli
stessi accordi e gli stessi giri armonici..solo li si mischia in maniera
differente..
cmq in generale in tutti gli stili musicali la larga maggioranza della
produzione è di basso livello.
> P.S. non ho nemmeno presente di che brano di Fatboy Slim si parlasse
> all'inizio, la mia è una difesa d'ufficio :)
Neanche io...


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

author: Francesco Giannici

text:
Johnny Guitar <
yerb...@libero.it
> wrote:
> Cosa che tu stesso fai quotidianamente, infilando il dischetto
> argentato nel lettore (senza che per questo ti possa considerare un'
> "artista"). Tutta la musica registrata è "musica elettronica".
Ho letto proprio oggi il saggio di F.Delalande sulla musica
elettroacustica (o acusmatica) nell'Enciclopedia della musica Einaudi
(procede, procede, alla fine della prima parte vi faro' un resoconto), e
ci stavo pensando anch'io. A differenza di un secolo fa, oggi viviamo in
un mondo di musica elettroacustica (cioe' non semplicemente acustica:
strumenti elettrici, dispositivi di riproduzione e amplificazione), o,
se non altro, acusmatica (cioe', prodotta in un luogo al di fuori della
nostra vista).
Cinquant'anni fa  Pierre Schaeffer creava la musica concreta incollando
insieme rumori e suoni su un nastro magnetico. Bisogna vedere, pero',
quali sono i risultati, perche' la musica non si giudica dalle
intenzioni. E forse i confronti non sono del tutto pertinenti: il nuovo
cut&paste e' solo un'altra strada per creare musica tradizionale, non
certo tecnica d'avanguardia come lo poteva essere mezzo secolo fa.
Ciao
--
Francesco Giannici  --
gian...@mbox.infcom.it

http://home.dal.net/zenarcade
"I have nothing to say / and I am saying it
and that is poetry / as I needed it"    -- John Cage


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

author: Johnny Guitar

text:
On Thu, 23 Aug 2001 11:46:28 +0200,
gian...@infcom.it
 (Francesco
Giannici) wrote:
>E forse i confronti non sono del tutto pertinenti: il nuovo
>cut&paste e' solo un'altra strada per creare musica tradizionale, non
>certo tecnica d'avanguardia come lo poteva essere mezzo secolo fa.
Certo, infatti mi sono astenuto dal fare parallelismi con la musica
elettronica "storica". Cmq certi lavori, ad esempio, di Mira Calyx
(non conosco nulla degli "sperimentatori" citati da Blow Up come
Gunther, etc.) sono tutto fuorchè tradizionali...e a volte brutti
forte :)))
Ciao
JG
by order of the prophet
we ban that boogie sound
degenerate the faithful
with that crazy casbah sound


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
On Thu, 23 Aug 2001 05:23:52 GMT, stanz <ha...@village.wait> wrote:
>Non vorrei addentrarmi nel vespaio del discorso, ma sottolineo
>semplicemente il fatto che nei Portishead si ha una semplice
>riconversione di atmosfere preesistenti, ovvero trattasi di
>retro-nuevo,
Ma io infatti non attribuivo loro alcun elemento di novità, parlavo
dell'uso interessante che fanno di "scarti" di colonne sonore o cose
simili. Che poi lei canti come Shirley Bassey nel '64...
>Purtroppo i 90s sono stati saturati da riscritture e
>ricostruzioni,
Da quello che dici sembra quasi che, a metà dei '90, ci sia stata una
soluzione di continuità nei processi creativi dei musicisti, che tutta
questa gente si sia improvvisamente rimbecillita, si sia svegliata un
bel mattino senza un'idea che fosse una, e abbia cominciato a
scopiazzare o campionare a destra e a manca. Ma le cose non stanno
così. evidentemente. Mi sembra che l'evoluzione della musica
(popolare, colta, etc.) sia data da una continua, lenta
stratificazione-ricombinazione  di elementi che appartengono al
passato (e non farmi dire che "le note sono sette" :))
A meno che tu non sia un rivoluzionario. Ma di rivoluzionari in musica
ce ne sono stati pochissimi, e non è detto che si debba/voglia
ascoltare solo le loro cose.
>Il discorso di fondo è che l'avvento del CD ha reso possibile
>l'accesso ad un immenso parco di dischi "spariti" che erano
>usciti dalla storia del rock per il loro carattere sovversivo
anche "Bryter Layter" rientra in questa categoria?
(non vuole essere una provocazione, è una domanda!)
>...della sega elettrica di un Eminem mascherato per
>dimostrarsi ancora aggressivo e non feticcio, laddove è peggio
>ancora, "feticcio estremo dell'aggressività mancante".
Io invece penso che di aggressività nella nostra società ce ne sia fin
troppa. Hai le tue ragioni Stanz, ma dubito che potremo mai stare
a fianco a fianco sulla barricata (dalla stessa parte, sì, ma a
qualche metro di distanza).



title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

author: stanz

text:
yerb...@libero.it
 (Johnny Guitar) wrote:
>Da quello che dici sembra quasi che, a metà dei '90, ci sia stata una
>soluzione di continuità nei processi creativi dei musicisti, che tutta
>questa gente si sia improvvisamente rimbecillita, si sia svegliata un
>bel mattino senza un'idea che fosse una, e abbia cominciato a
>scopiazzare o campionare a destra e a manca.
Diciamo che il modo di essere stupidi è gradualmente peggiorato,
così come è peggiorato il modo di essere intelligenti. Si è
abbassato gradualmente il picco da raggiungere, quindi le cose
mediocri sono diventate ancora più mediocri, tanto che se nei 60s
la freschezza era dominante e salvava in corner anche i dischi
più compromessi con le classifiche, oggi i dischi di classifica
sono al 99% puro sterco favoriti da metodologie che permettono
(a) di non suonare (b) di non cantare (c) di fingere di possedere
contenuti e concetti (d) di fingere di essere innovativi e in
evoluzione (e) di riciclare qualsiasi cosa sia stata
precedentemente suonata da altri (f) di riciclare persino le cose
già riciclate da altri (e) di non pensare assolutamente se quello
che piace è necessario di per sé ma pensare solo se potrà piacere
agli altri (g) di scegliere tra due soluzioni sempre la più
banale, semplice e solitamente rozza.
Mi sembra abbastanza chiaro che in una situazione in cui non
esista come ora una linea "profonda" nei musicisti in cui si
voglia evitare i punti suesposti, il degrado cui abbiamo
assistito dalla metà degli 80s in poi non potrà che continuare
nei medesimi termini e formulazioni.
La musica stupida non è solo di oggi, ma è sicuramente oggi che
dimostra di essere una realtà che è andata via via sottraendo
spazio ad altre forme musicali con l'abbassamento del livello
creativo. Per cui quando Prince nell'86 fa un disco con pezzi
furbetti stile "Raspberry Beret" sapendo di simulare i Beatles
ma, alla fine, dimostrandosi solo un rimasticatore che sa
cinicamente usare ieri e oggi, tanto va bene uguale e tanto che
ci importa basta far soldi ... può essere reputato creativo solo
in un ottica come questa, dove la Storia del Rock non viene
raccontata, studiata e trasmessa ma dove si dà per scontato che
quello che ci sia oggi sia l'apice delle possibilità ideali e
pratiche di una musica in realtà ormai troppo sotto pressione
economica e troppo poco sotto pressione artistica.
>>Il discorso di fondo è che l'avvento del CD ha reso possibile
>>l'accesso ad un immenso parco di dischi "spariti" che erano
>>usciti dalla storia del rock per il loro carattere sovversivo
>
>anche "Bryter Layter" rientra in questa categoria?
>(non vuole essere una provocazione, è una domanda!)
Sicuramente: se i 3 di Drake non fossero rimasti contrattualmente
in catalogo Island, il povero Drake avrebbe fatto la fine dei
tanti sconosciuti Andy Roberts o Mike Absalom. Il fatto che
qualcuno abbia potuto continuare a sentire quei dischi, a
parlarne e a riproporli ha reso possibile l' "elevazione" di
tanta gente che sarebbe rimasta *entropicamente*  a stadi di
ascolto ben più rozzi. Perchè IMHO tutto  torna sempre lì: la
gente conosce quello che gli *fanno* conoscere, e solo il chiodo
battuto fa entrare nella testa della gente in tutt'altro
affaccendata la semplice realtà che esiste una dimensione "artsy"
nella musica oltre il muovere il piedino e il culetto al
simpatico ritmo della danza del giorno.
Lo vedi anche dal potere delle Radio: se ti lavano il cervello
tutto il giorno al suono di unz unz, ti puoi convincere che la
musica DEVE essere unz unz, cosa che è fuori di testa, ma le
compilation dance vendono proprio per questi motivi: facile
ascolto ma soprattutto ascolto continuato. Se oggi la situazione
fosse il 1967, l'ascolto continuato lo si farebbe di Sgt.Pepper o
di Surrealistic Pillow, ma vedi anche tu che l'effetto sarebbe
diverso, perchè quella musica *ha* un *contenuto* e un suo senso
sia testuale che musicale, oltre al discorso dell'entertaining.
>>...della sega elettrica di un Eminem mascherato per
>>dimostrarsi ancora aggressivo e non feticcio, laddove è peggio
>>ancora, "feticcio estremo dell'aggressività mancante".
>
>Io invece penso che di aggressività nella nostra società ce ne sia fin
>troppa. Hai le tue ragioni Stanz, ma dubito che potremo mai stare
>a fianco a fianco sulla barricata (dalla stessa parte, sì, ma a
>qualche metro di distanza).
Il problema non sono io, è Eminem :-)
ciao stanz



title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
> stanz ha...@village.wait
>Date: 08/22/2001 10:23 PM P
>Il discorso di fondo è che l'avvento del CD ha reso possibile
>l'accesso ad un immenso parco di dischi "spariti" che erano
>usciti dalla storia del rock per il loro carattere sovversivo e
>quindi volontariamente o involontariamente "soppressi" dalla
>grande macchina commerciale del rock biz,
Sono contento che tu abbia finalmente trovato un riscontro positivo.  La
tecnologia crea accessibilita` al prodotto, non solo nevrosi e inquinamento.
Torno a spalare la neve.
ciao
" L`avanguardia e` molto dura, e per questo fa paura"............SKIANTOS


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

author: Alf

text:
"Francesco Giannici" <
gian...@infcom.it
> ha scritto nel messaggio
news:1eykhg9.d3seuuah28e1N%gian...@infcom.it...
> Ho letto proprio oggi il saggio di F.Delalande sulla musica
> elettroacustica (o acusmatica) nell'Enciclopedia della musica Einaudi
pensavo che il termine acusmatica si riferisse ad un "tipo" di ascolto,nel
quale viene a mancare la componente visiva,grazie alla quale siamo
normalmente in grado di identificare le fonti sonore,mentre la musica
elettroacustica,una musica costruita mediante l'elaborazione di fonti sonore
extra-strumentali.l'ho sparata grossa?


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
On 23 Aug 2001 12:26:22 GMT,
imnp...@aol.com
 (wire154) wrote:
> La tecnologia crea accessibilita` al prodotto, non solo nevrosi e inquinamento.
Purtroppo ne ha creata un po' troppo di accessibilità al genere.
Mi piacerebbe entrare nei negozi e trovare dischi denominati e
pubblicizzati come nuovi dotati di copertine di questo genere,
per esempio:
http://www.5years.com/art.htm
Se fra 25 anni qualcuno farà questo genere di analisi per le
sublimi e imperdibili opere dei Royal Trux e Mojave 3, fatemelo
sapere :-)))



title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
Alf <
bozz...@interfree.it
> wrote:
> pensavo che il termine acusmatica si riferisse ad un "tipo" di ascolto,nel
> quale viene a mancare la componente visiva,grazie alla quale siamo
> normalmente in grado di identificare le fonti sonore,mentre la musica
> elettroacustica,una musica costruita mediante l'elaborazione di fonti sonore
> extra-strumentali.l'ho sparata grossa?
no. il fatto e' che gli stessi musicisti non sanno bene quali siano i
confini della musica elettroacustica (mi pare che lo stesso schaeffer di
riferisse alla sua musica come "acusmatica").
ciao



title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
Johnny Guitar <
yerb...@libero.it
> wrote:
> Certo, infatti mi sono astenuto dal fare parallelismi con la musica
> elettronica "storica". Cmq certi lavori, ad esempio, di Mira Calyx
> (non conosco nulla degli "sperimentatori" citati da Blow Up come
> Gunther, etc.) sono tutto fuorchè tradizionali...e a volte brutti
> forte :)))
Ieri mi sono perplesso (costruzione azzardata ma espressiva). La musica
elettronica e' nata negli anni '20, gia' ai primi del secolo Erik Satie
parlava di spostare il confine tra musica e rumore. Questo lo tengono a
mente tutti quando credono di avere scoperto chissa' che cosa?
(sul fatto che le cose su cui BU fa speciali immondi possano essere
delle porcherie ci sarebbe da discutere per ore :))



title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
"Francesco Giannici" <
gian...@infcom.it
> ha scritto nel messaggio
news:1eylnc7.1vex32p131ldvuN%gian...@infcom.it...
> Ieri mi sono perplesso (costruzione azzardata ma espressiva). La musica
> elettronica e' nata negli anni '20, gia' ai primi del secolo Erik Satie
> parlava di spostare il confine tra musica e rumore. Questo lo tengono a
> mente tutti quando credono di avere scoperto chissa' che cosa?
> (sul fatto che le cose su cui BU fa speciali immondi possano essere
> delle porcherie ci sarebbe da discutere per ore :))
Non posso permettermi di esprimere giudizi,visto che solo adesso mi stò
interessando all'argomento.L'unica cosa che mi spaventa nell'acquisto di
queste genere di opere ,è la possibilità che potrebbero essere "cose"
migliori nelle intenzioni che nei risultati.
Comunque,magari questo interessa a qualcuno.E' un estratto da "La musica
elettronica,testi scelti e commentati da Henri Pousseur",un fantastico
malloppone di 300 pagine di teoria e pratica nella m.e.
----------------
Musica elettronica 1948-1953
DI LOWELL CROSS
(estratti)
Cronologia degli inventori e dei precursori
Difficilmente, senza l'opera di un gruppo di precursori, veri pionieri
musicali e scientifici, sarebbero stati possibili l'apparizione della musica
concreta nel 1948 e i suoi sviluppi piu "elettronici" che seguirono subito
dopo. L'importanza del loro lavoro, gran parte del quale misconosciuto per
molti anni, diviene evidente se si pensa che durante la prima metà del
nostro secolo furono costruite una quantità di macchine che permettevano la
composizione elettronica diretta. Il fatto che tali strumenti siano stati
realmente impiegati per comporre lavori di musica "protoelettronica" (si
vedano qui sotto i lavori di Ruttmann, Hindenùth, Toch, del gruppo del
Bauhaus, di Honegger, Cage e McLaren) attenua notevolmente il carattere di
novità della musica elettronica del secondo dopoguerra, e impone
l'informazione su alcuni dei fatti che l'hanno resa possibile.
1877-1896, USA
Thomas Edison (1847-1931) e Emile Berliner (1851-1929) sviluppano
indipendentemente l'uno dall'altro e brevettano il cilindro e il disco
fonografico.
1895, USA
Thaddeus Cahill (1867-1934) richiede il brevetto per i "pentagrammi sonori"
(sounding staves), concesso come U.S. Patent 520 667 nel 1897.
1898, Copenhagen
Valdemar Poulsen (m. 1942) brevetta il suo "Telegraphone," il primo
registratore magnetico.
1900, USA
W. Duddelì descrive il primo (?) oscillatore di bassa frequenza
(oscillatore a resistenza negativa) nell'articolo "Le rapide variazioni di
corrente attraverso l'arco di corrente diretta"
1906, New York
Il "Telharmonium" (o "Dynamophone,'> Holyoke, Mass.) di Cahill viene
descritto in due brevi articoli non firmati apparsi in "Electrical
World","The art o/ Telharmony" e "The generating and distributing o/ music
by means of alternators"
1906, USA
Lee De Forest (1873-1961) inventa il triodo "audion," la prima valvola
termoionica.Ray Stannard Baker discute il lavoro di Cahill in "New music for
an old world", articolo apparso in "McClure's Magazine."
1907, Berlino
Ferruccio Busoni (1866-1924) legge l'articolo di Baker e prevede
entusiasticamente grandi sviluppi del lavoro di Cahill in Entwurf einer
neuen Aesthetik der Tonkunst.
1910-1913> Italia
Francesco Balilla Pratella (1880-1955) e Luigi Russolo (1885-1947)
pubblicano il manifesto futurista per la musica a Milano e a Firenze.
1911, Vienna
Arnold Schònberg (1874-1951) termina la Harmonielehre (Trattato di armonia),
che conclude con la proposta di melodie timbriche (Klang/arbenmelodie).
1914, Milano
Il primo concerto sull"'arte dei rumori," di Russolo, viene tenuto il 21
aprile con l'impiego dell"' intonarumori." L'intonarumori era uno strumento
acustico in cui vari rumori (ululati, gorgoglii, ronzii, ecc.) venivano
prodotti meccanicamente e amplificati mediante megafoni. Altri concerti
dello stesso genere ebbero luogo a Parigi nella settimana dal 17 al 24
giugno 1921.
1916, New York
Edgar Varèse (1883-1965) auspica nuovi strumenti cosi come l'arricchimento
del nostro "alfabeto musicale" (citato dal "New York Morning Telegraph").
1919-1920, URSS (Leningrado e Mosca)
Leon Termen (cognome francesizzato in Theremin, n. 1896) costruisce e compie
dimostrazioni con l"'Etherophone" o "Thereminovox" (U.S.Patent, 1928).
1922, New York
Varèse insiste sul fatto che "il compositore e il tecnico dovranno lavorare
insieme" (citato da "Christian Science Monitor").
1922-1927 Parigi
Darius Milhaud (n. 1892) compie esperimenti di trasformazione del suono
della voce mediante variazione della velocità di rotazione dei dischi.
1924, Berlino
Jòrg Mager (1880-1939) pubblica Eine neue Epoche der Musik durch Radio ed
espone io "Sphàrophon," primo dei suoi strumenti musicali elettronici (altri
sono l"'Elektrophon," il "Kaleidophon" e il "Partiturophon").
1924, Roma
Ottorino Respighi (1879-1936) richiede una registrazione fonografica di
usignoli ne "I pini di Roma"
1924-1925, Budapest
Endre Magyari costruisce apparati elettronici per il segnale di
identificazione di Radio Budapest.
1926-1927, Parigi/New York
Prime rappresentazioni del Ballet Mécanique per il quale il compositore
George Antheil (1900-1959) prescrive trombe d'automobile, eliche d'aereo,
seghe e incudini.
1927, New York
Varese inizia le sue discussioni con Harvey Fletcher, dei Bell Telephone
Laboratories, a proposito dello studio di uno strumento per la composizione
elettronica. Varèse chiede borse di studio alla Fondazione Guggenheim fino
al 1936, per poter collaborare con René Bertrand, Fletcher e altri, ma gli
sono sempre negate. Anche gli studi di registrazione di Hollywood si
rifiutano di assisterlo.
1928, Berlino
Friedrich Trautwein (1888-1956) porta a termine il "Trautonium," strumento
musicale elettronico.
Robert Beyer (n. 1901) porta nuovi contributi sull'aspetto spaziale della
musica nell'articolo "Das Problem der kommenden Musik in Die Musik."
1928, Germania
Walther Ruttmann (1887-1911) compone una colonna sonora per film mediante
procedimenti di montaggio (soltanto suoni, senza immagini).
1928, Parigi
Maurice Martenot (n. 1898) compie dimostrazioni con le "Onde Martenot".René
Bertrand presenta il "Dynaphone."
A. Givelet scrive su "Les instruments de musique à oscillations
électriques" nel numero del 22 settembre di "Genie Civil."
1929,Evanston
Laurens Hammond (n. 1895) fonda la sua società per la costruzione di
strumenti musicali elettronici, fra i quali l"'Organo Hammond," il
"Novachord,7' il "Solovox" e apparecchi di riverberazione (U.S. Patents 1
956 350; 2 230 826; ecc.).
1929, Francolorte sul Meno
Bruno Hellberger e Peter Lertes collaborano alla costruzione dell"'
Hellertion."
1929, Parigi
Givelet e E.E. Coupleux compiono dimostrazioni con un "sintetizzatore"
musicale costituito da quattro oscillatori elettronici controllati da rulli
di carta perforata (U.S. Patent 1 957 392).
1929, New York
Joseph Schillinger (1895-1943) compone la Eirst Airphonic Suite /or RCA
Theremin with Orchestra, eseguita dall'Orchestra di Cleveland diretta da
Sokoloff, con Leon Termen (Theremin) come solista.
1929-1930, Berlino
Paul Hindemith (1895-1963) e Ernst Tocli (1887-1964) compiono esperimenti
con tecniche fonografiche alla Rundfunkversuchsstelle, Staatliche
Hochschule fùr Musik. Fra le loro composizioni: "Studie fùr instrumentale
Klànge", "Studie fùr vokale Klànge (Hindemith)" e "Fuge aus der Geographie",
versione fonografica (Toch). Hindemith e Kretzmer (?) compongono musica per
Trautonium.
1930, Berlino
Trautwein pubblica la sua Elektrische Musik.
1930-1932, Dessau
Laszlo Moholy-Nagy (1895-1946), Oskar Fischinger, Trautwein, Paul Arma (n.
1905) e altri artisti del Bauhaus lavorano sul "suono disegnato" e su altre
tecniche sonore con l'impiego del sonoro ottico.
1931, Germania
Winifred Wagnér commissiona a Mager uno strumento elettronico che
sostituisca le campane per le esecuzioni del Parsifai a Bayreuth.
1931, New York
Schillinger esamina e prevede applicazioni dell'elettronica in musica
nell'articolo Electricity, a musicai liberator, in "Modem  Music."
1932, New York
Leopold Stokowski (n. 1882) si rivolge alla Acoustical Society of America,
auspicando collaborazione fra fisici, musicisti e psicologi, e prevedendo
l'avvento di un'epoca nella quale il compositore "potrà creare direttamente
sul SUONO, e non sulla carta."
1933-1937, Parigi
Maurice Jahert (1900-1940), Arthur Hoérée (n. 1897) e Arthur Honegger
(1892-1955) lavorano direttamente sulle colonne sonore per la produzione di
musica filmica.
1934, Parigi
Il mistico e compositore russo Nìcolas Obuchov (1892-1954) sovraintende
alla costruzione della "Croix sonore," strumento musicale elettronico a
forma di croce.
1935, Germania
L'industria Allgemeine Elektrizitàts-Gesellschaft (AEG) costruisce e compie
dimostrazioni con il primo "Magnetophon"  (registratore a nastro
magnetico), impiegando nastro magnetico progettato e costruito dalla I.G.
Farben AG.
1935, Leningrado
Evgenij Solpo (m. 1951) costruisce i "Variophones" (in quattro modelli),
che sfruttano come sorgente le immagini grafiche su una pellicola, e che
sono i precursori dell'ANS (sintetizzatore di suoni fotoelettrico) dello
Studio Sperimentale di Mosca.
1936, New York
Varèse compie esperimenti con giradischi che possono ruotare a rovescio e a
velocità variabile.
1937, Messico/New York
Carlos Chavez (n. 1899) auspica collaborazione fra ingegneri e compositori
in Towards a New Music.
1937, New York
J. Murray Barbour (n. 1897) tiene una conferenza su "Musica ed elettricità"
alla American Musicologicai Society.
1937, Seattle
John Cage (n. 1912) prevede "la produzione sintetica della musica...
mediante strumenti elettrici che potranno emettere tutti i suoni udibili."
1938, Berlino
Haraid Bode (n. 1909) costruisce il "Melodium."
1939, New York
Norman McLaren (n. 1914) porta a termine la sua prima colonna sonora basata
sul sistema del "suono disegnato." La sua attività prosegue tuttora presso
il Nationai Film Board of Canada, a Ottawa e Montreal.
1939, Seattle
Cage realizza Imaginary Landscape n.1 presso lo studio radiofonico della
Cornish School. Il lavoro, da eseguire registrato o per radio, richiede un
pianoforte preparato, piatti e due giradischi a velocità variabile con
dischi Victor di "frequenze campione" fisse e variabili. Il suo articolo
"Goal: new music, new dance" viene pubblicato in "Dance Observer."
1940, Ottawa
Hugh Le Caine (n. 1914) inizia a progettare strumenti musicali elettronici
al National Research Council of Canada.
1940 circa, Princeton, N.J.
Milton Babbitt (n. 1916) compie esperimenti con il sonoro ottico.
1941, Parigi
Georges Jenny costruisce l"'Ondioline."
1942, Chicago
Cage compone March (Imaginary tandscape n. 2) per quintetto ai percussioni e
molla amplificata, e Imaginary landscape n. 3, per percussione, barattoli,
gong smorzato, oscillatori a bassa frequenza, gira-dischi a velocità
variabile, dischi di frequenze, cicalino, mofla amplificata e marimbula
(specie di piccola marimba) amplificata con microfono a contatto. Cage
auspica "musica radiofonica sperimentale" in un articolo pubblicato in
Modern Music," For more new sounds".
1944, New York
Percy Grainger (1882-1961) e Burnett Cross brevettano un' apparecchiatura
per "Free Music" (musica libera), comprendente otto oscillatori audio e un
sistema di sincronizzazione.
1944-1950, Parigi
Paul Boisselet (n. 1917) compie esperimenti con dischi e nastri.
1945, USA
J.M. Hanert descrive un sintetizzatore per musica elettronica che utilizza
schede perforate per la codificazione di grandezze elettriche proporzionali
ai parametri musicali (U.S. Patent 2 541 051).
1945-1948, Ottawa
Le Caine perfeziona il "Sackbut elettronico," la cui esecuzione avviene
sfruttando tutte le tre coordinate spaziali.
1947-1955, Londra
Tristram Cary (n. 1925) compie esperimenti manipolando registrazioni su
disco.
1948, Berlino
Oskar Sala (n. 1910) sovraintende alla costruzione del "Mixturtrautonium,"
versione ampliata dello strumento di Trautwein.
1949, nei pressi di Monaco
Bode costruisce il "Melochord," successivamente installato nello Studio di
Musica Elettronica della NWDR a Colonia.
1950, Trossingen
La ditta Hohner presenta l"'Elektronium."


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
Alf <
bozz...@interfree.it
> wrote:
> Non posso permettermi di esprimere giudizi,visto che solo adesso mi stò
> interessando all'argomento.L'unica cosa che mi spaventa nell'acquisto di
> queste genere di opere ,è la possibilità che potrebbero essere "cose"
> migliori nelle intenzioni che nei risultati.
E spesso purtroppo valgono *solo* nelle intenzioni, perche' i risultati
non ci sono. Tanto per dirne una, sono in commercio incisioni di 4'33"
di Cage. :D



title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
Francesco Giannici ha scritto:
> Tanto per dirne una, sono in commercio incisioni di 4'33"
> di Cage. :D
E' un gran pezzo! Meglio dell' intera discografia dei Sigur Ros :-))))
Ciao, Diego
P.s.: Morris non picchiarmi!!!!


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
Johnny Guitar ha scritto:
> Come li guadagna l'orchestra filarmonica di Togliattigrad con la
> [megacut]
Qui c'è un errore di fondo... Io non ho detto che FBS deve andare a raccattare
patate [cit.] ne che è una merda che vuole fottere i soldi alla povera gente. Ho
semplicemente detto che è triste che molti artisti di adesso si limitano a
riciclare cose del passato per creare cose nuove, senza creare qlcs di
altrettando originale senza riutilizzare cose già fatte in passato. Ti pare che
sia contento del fatto che esca la milleduecentocinquantaseiesima edizione di
"Eine kleine nachtmusik" mentre, sempre in ambito classica, non esca nulla di
nuovo, che sia particolarmente interessante?
Bye, Diego


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

author: Pierrot Le Fou (aka Charlie Brown)

text:
On Wed, 22 Aug 2001 16:06:58 GMT,
m...@uk.it
 (Picchio) wrote:
>>E' triste che gli artisti di ora facciano musica riciclando in malo
>modo
>>pezzi del passato.
>
>malo modo? malooo modoooo??????!!!?? mah....
>
IMO il problema e' che riciclando e' come se dicessero implicitamente
di non essere in grado di fare niente per conto proprio ^_^;;
Sayonara !! (NP: Robert Wyatt, Dondestan)
--
Gabriele Orlando --->
p...@libero.it
<<Oed' und leer das Meer>>
[dal Tristano e Isotta di Richard Wagner]


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
cosa?
perche' era seria e motivata la tua?
:-)



title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
>IMO il problema e' che riciclando e' come se dicessero implicitamente
>di non essere in grado di fare niente per conto proprio ^_^;;
sul
serio? ma dai.... dici sul serio?
io non credo... comunque che sia
proprio cosi'.... Fat Boy vuol farci divertire e ci riesce bene... anzi
benissimo!



title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
On Thu, 23 Aug 2001 17:28:39 +0200, "Alf" <
bozz...@interfree.it
>
wrote:
>Comunque,magari questo interessa a qualcuno.E' un estratto da "La musica
>elettronica,testi scelti e commentati da Henri Pousseur",un fantastico
>malloppone di 300 pagine di teoria e pratica nella m.e.
grazie assai!



title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
On Thu, 23 Aug 2001 18:45:39 +0200, Diego <
p_ga...@libero.it
> wrote:
>Ti pare che
>sia contento del fatto che esca la milleduecentocinquantaseiesima edizione di
>"Eine kleine nachtmusik" mentre, sempre in ambito classica, non esca nulla di
>nuovo, che sia particolarmente interessante?
Ma siamo più che d'accordo, allora, mon cher.
ciao



title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
Diego <
p_ga...@libero.it
> wrote:
> Ti pare che sia contento del fatto che esca la
> milleduecentocinquantaseiesima edizione di "Eine kleine nachtmusik"
> mentre, sempre in ambito classica, non esca nulla di nuovo, che sia
> particolarmente interessante?
E chi te lo dice che non esce niente di interessante?



title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
Picchio ha scritto:
> cosa?
> perche' era seria e motivata la tua?
> :-)
In uno di questi post ho motivato... ora motiva tu.. se sei in grado..
Bye, Diego


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
Picchio ha scritto:
> >IMO il problema e' che riciclando e' come se dicessero implicitamente
> >di non essere in grado di fare niente per conto proprio ^_^;;
>
> sul
> serio? ma dai.... dici sul serio?
> io non credo... comunque che sia
> proprio cosi'....
Una volta tanto che il compaesano dice qlcs di giusto :-)))
> Fat Boy vuol farci divertire e ci riesce bene... anzi
> benissimo!
Certo... come un chiodo arrugginito ficcato nel deretano...
Ciao, Diego


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
Francesco Giannici ha scritto:
> E chi te lo dice che non esce niente di interessante?
Hai omesso il "particolarmente"... intendevo qlcs che rimanga alla
storia, come lo sono stati Mozart, Wagner, Bach ed altri geni..
Ciao, Diego


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
Diego <
p_ga...@libero.it
> wrote:
> Hai omesso il "particolarmente"... intendevo qlcs che rimanga alla
> storia, come lo sono stati Mozart, Wagner, Bach ed altri geni..
Riformulo la domanda: quali conoscenze/competenze hai per dire che
Boulez, Xenakis e Ligeti non compongano niente di equivalente?
Ciao
--
Francesco Giannici  --
gian...@mbox.infcom.it

http://home.dal.net/zenarcade
"You should pay rent in my mind"  -- Fugazi


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
On Fri, 24 Aug 2001 13:40:05 +0200,
gian...@infcom.it
 (Francesco
Giannici) wrote:
>Diego <
p_ga...@libero.it
> wrote:
>
>> Hai omesso il "particolarmente"... intendevo qlcs che rimanga alla
>> storia, come lo sono stati Mozart, Wagner, Bach ed altri geni..
>
>Riformulo la domanda: quali conoscenze/competenze hai per dire che
>Boulez, Xenakis e Ligeti non compongano niente di equivalente?
Hey, uno di noi due deve aver frainteso quanto scritto da Diego... io
pensavo si riferisse alle *incisioni discografiche*, al fatto che per
un disco di xenakis  ci sono 35 nuove edizioni (di cui 30 brutte, 4
inutili e 1 troppo strana) delle Quattro Stagioni...
Ciao



title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
>In uno di questi post ho motivato... ora motiva tu.. se sei in grado..
ok...
allora...
secondo te e' meglio Wonder degli Embrace o All the way
round di Marvi Gaye? inoltre perche' il riff di chitarra della Nona di
Mozart assomiglia in modo imprensionante a May last degli Scott 4? cioe' mi
chiedo: come mai Mozart ha avuto bisogno di copiare il pezzo degli Scott 4?
Mancanza di motivazioni? desiderio di legarsi ad una multinazionale? e
perche' ha dovuto fare la nona non eseguendo le altre?
ecco le
motivazioni!
np) Behind closed doors (New Order)



title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
>Certo... come un chiodo arrugginito ficcato nel deretano...
cazzo...
non conoscevo questa cosa... ci abbiamo provato stamattina tutti al
locale... una figata!!!
grazie per il consiglio... si vede che hai gusto!
:-)))
np) sinfonia in La minore sotterranea di Bach (notti olandesi
con la Luna oscurata dall'eclisse)



title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
On Thu, 23 Aug 2001 18:33:25 +0200, Diego <
p_ga...@libero.it
> wrote:
>> Tanto per dirne una, sono in commercio incisioni di 4'33"
>> di Cage. :D
>
>E' un gran pezzo! Meglio dell' intera discografia dei Sigur Ros :-))))
>
Gia', ma mi chiedo quale senso abbia inciderlo in un disco ^_^
>P.s.: Morris non picchiarmi!!!!
Che fai, ti preoccupi dell'enomane smemorato?
Ma se a casa di Afra ha ammesso che i Sigur Ros vanno bene come
colonna sonora per addormentarsi ;-)
Sayonara !!
--
Gabriele Orlando --->
p...@libero.it
<<Io adooooro i super alcoolici, sono il sale della vita>>
  [Black a cena da Afra]


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
Johnny Guitar <
yerb...@libero.it
> wrote:
> >> Hai omesso il "particolarmente"... intendevo qlcs che rimanga alla
> >> storia, come lo sono stati Mozart, Wagner, Bach ed altri geni..
> Hey, uno di noi due deve aver frainteso quanto scritto da Diego... io
> pensavo si riferisse alle *incisioni discografiche*, al fatto che per
> un disco di xenakis  ci sono 35 nuove edizioni (di cui 30 brutte, 4
> inutili e 1 troppo strana) delle Quattro Stagioni...
Non penso di avere frainteso:
"qlcs che rimanga alla storia, come lo sono stati Mozart, Wagner, Bach
ed altri geni" non e' fraintendibile...
Purtroppo non ho la conoscenza ne' la competenza per potere affermare
sulla base di ascolti ecc. che Le grand macabre o Pithoprakta sono alla
pari con un Tristan und Isolde o un lied di Schubert, ma non credo che
affermazioni come quella di Diego siano difendibili.



title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
On Thu, 23 Aug 2001 17:42:10 GMT,
m...@uk.it
 (Picchio) wrote:
>
>>IMO il problema e' che riciclando e' come se dicessero implicitamente
>>di non essere in grado di fare niente per conto proprio ^_^;;
>
>sul
>serio? ma dai.... dici sul serio?
>io non credo...
E' un'ipotesi come un'altra ^_^
>comunque che sia
>proprio cosi'.... Fat Boy vuol farci divertire e ci riesce bene... anzi
>benissimo!
>
Questo rileva sotto il profilo scopo (ma a me diverte pochino in
verita'), ma non c'entra molto sotto quello "Arte", ed e' di questo
che si stava parlando ^_^;
Sayonara !!
--
Gabriele Orlando --->
p...@libero.it



title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
Francesco Giannici ha scritto:
> Riformulo la domanda: quali conoscenze/competenze hai per dire che
> Boulez, Xenakis e Ligeti non compongano niente di equivalente?
Tra questi tre l' unico di cui non conosco abbastanza per giudicare e
Boulez, per il resto non penso proprio siano all' altezza dei grandi del
passato...
Ciao, Diego


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
Johnny Guitar ha scritto:
> Hey, uno di noi due deve aver frainteso quanto scritto da Diego... io
> pensavo si riferisse alle *incisioni discografiche*, al fatto che per
> un disco di xenakis  ci sono 35 nuove edizioni (di cui 30 brutte, 4
> inutili e 1 troppo strana) delle Quattro Stagioni...
Allora ha frainteso lui.. ed io, a mia volta, ho frainteso il suo
frainteso....
Ciao, Diego


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
Picchio ha scritto:
> ok...
> allora...
> [cut]
> ecco le
> motivazioni!
E secondo te meriti una risposta????
Bye, Diego


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
Picchio ha scritto:
> cazzo...
> non conoscevo questa cosa... ci abbiamo provato stamattina tutti al
> locale... una figata!!!
> grazie per il consiglio... si vede che hai gusto!
> :-)))
Voi vi divertite con Fat Boy Slim ed il chiodo nel culo... io no...
Bye, Diego


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
>Voi vi divertite con Fat Boy Slim ed il chiodo nel culo... io no...
nooo!! non hai capito niente! noi preferiamo il chiodo...:_)))
sveglia!



title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
Picchio ha scritto:
> nooo!! non hai capito niente! noi preferiamo il chiodo...:_)))
Ah... che ironia... ti dispiace se ti mando felicmente a raccatare
patate?
> sveglia!
Il bue che dice cornuto all'asino...
Adieu, Diego


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

author: Valerio HT

text:
"Diego" <
p_ga...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:3B86B7DD...@libero.it...
> E secondo te meriti una risposta????
Valerio HT:
Comunque, è divertente notare che per uno che non vi conosca
per nulla, questo NON-dialogo fra voi due potrebbe sembrare
che avvenga fra un ragazzo e un uomo adulto.
In effetti è così, solo che...
i personaggi reali hanno le età scambiate tra loro...  ;-)
Saluti da Valerio
/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\
/\/\/\/\/\/\/ HIGH TIDE /\/\/\/\/\/\/\
/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\


title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
, questo NON-dialogo fra voi due potrebbe sembrare
>che avvenga fra un
ragazzo e un uomo adulto.
>In effetti è così, solo che...
>i personaggi
reali hanno le età scambiate tra loro...  ;-)
e questa e' la cosa triste
per il piu' giovane anagraficamente... rischia di perdere il meglio della
vita.



title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
>E secondo te meriti una risposta????
mi bastava un sorriso... ma si
vede che ti viene dura sorridere... pazienza... don't worry...be happy!
:-



title: Colosseum ----> Fatboy Slim ?

text:
Picchio ha scritto:
> mi bastava un sorriso... ma si
> vede che ti viene dura sorridere... pazienza... don't worry...be happy!
> :-)
Ad una certa età le droghe ti fanno male.. dovresti saperlo... :-)
Ciao, Diego


title: napra

text:
From the album rockin' rockcats
Uncsi igy az eletem
Valami kene most nekem
Azt hiszem, hogy egy lany talany
Atformalna egy ejszakan
De az osszes lanyt kit felcsipnek
Mindegyik foglalt mar reg
Hat add kolcson a nodet egy napra !
Add kolcson a nodet egy napra !
Add kolcson a nodet egy napra !
Add kolcson a nodet egy napra !
Add, add, add kolcson
Add, add, add kolcson
Add, add, add kolcson
Add, add, add kolcson
Add kolcson a nodet egy napra !
Szombat ejjel a mult heten
Utcabal volt a foteren
Stiroltem en egy bombazot
Beszelgethetnenk egy jot
De rajottem, hogy a kisbaba
Sotet, mint az ejszaka
Hat add kolcson a nodet egy napra !
Add kolcson a nodet egy napra !....
Egy bombano az uj csajom
Dogos kis tyuk, mondhatom
Megvan minden, mi nekem kell
Hosszu combok, telt kebel
Ha setalunk s a kezem fogja
Egy jampi ranknez es azt mondja :
- Add kolcson a nodet egy napra !
Add kolcson a nodet egy napra !
Add kolcson a nodet egy napra !
Add kolcson a nodet egy napra !
Add, add, add kolcson
Add, add, add kolcson
Add, add, add kolcson
Add, add, add kolcson
Add kolcson a nodet egy napra !


title: cerco informazioni su canzone "Haysha"

author: Soemi

text:
C'è qualcuno che sa dirmi come si intitola e di chi è la canzone in cui si
nomina "haysha ecute moi". Questo pezzo fa parte anche di uno stacchetto di
ballo della trasmissione di Bonolis "Ciao Darwin" Grazie Mille


title: cerco informazioni su canzone "Haysha"

author: Davide B

text:
Soemi ha scritto nel messaggio
<01bf470b$b99ab740$cbd34ec3@default>...

Ciao Darwin non lo vedo manco a pagamento, e
l'unica canzone recente con un titolo simile e' dei
Death in Vegas con Iggy Pop alla voce. Faccio
fatica a pensare che possa essere lei.
Ciao, Davide B


title: cerco informazioni su canzone "Haysha"

author: orla

text:
On 15 Dec 1999 14:48:18 GMT, "Soemi " <
rec...@dacos.it
> wrote:
>C'è qualcuno che sa dirmi come si intitola e di chi è la canzone in cui si
>nomina "haysha ecute moi". Questo pezzo fa parte anche di uno stacchetto di
>ballo della trasmissione di Bonolis "Ciao Darwin" Grazie Mille
E' una canzone di Khaled: Aisha
Ciao.


title: Material - nuovo lp

author: Blues Project

text:
qualcuno ha ascoltato ? un giudizio ?
BP


title: Material - nuovo lp

author: FEDERICO SASSARO

text:
Blues Project <
mau...@tin.it
> wrote in message
8jqs6p$b82$1...@nslave1.tin.it...
> qualcuno ha ascoltato ? un giudizio ?
> BP
>
Di che si tratta? Intonarumori ha quasi un annetto sul groppone...finirņ per
impazzire stando dietro a tutto quanto pubblica zioBill...


title: Material - nuovo lp

author: Fabien

text:
FEDERICO SASSARO <
fes...@tin.it
> wrote in message
8jskh1$q41$1...@nslave1.tin.it...

ci ho provato, sapete, ad approcciare, ma nulla. Proprio, Laswell mi
resiste.
Cmq ho One down (1982) e Hallucination E. (1994), cosa ve ne pare di questi?


title: Material - nuovo lp

text:
Fabien <
iom...@tin.it
> wrote in message 8jsp0i$31a$3...@nslave1.tin.it...
>
> FEDERICO SASSARO <
fes...@tin.it
> wrote in message
> 8jskh1$q41$1...@nslave1.tin.it...
> >
> > Blues Project <
mau...@tin.it
> wrote in message
> > 8jqs6p$b82$1...@nslave1.tin.it...
> > > qualcuno ha ascoltato ? un giudizio ?
> > > BP
> > >
> > Di che si tratta? Intonarumori ha quasi un annetto sul groppone...finirò
> per
> > impazzire stando dietro a tutto quanto pubblica zioBill...
> >
> >
>
> ci ho provato, sapete, ad approcciare, ma nulla. Proprio, Laswell mi
> resiste.
> Cmq ho One down (1982) e Hallucination E. (1994), cosa ve ne pare di
questi?
>
Ordunque: del primo periodo dei Material (diciamo la fase avant-funk) quando
a tenere le fila era la diarchia Laswell-Beinhorn, il migliore è
indiscutibilmente "Memory serves" dell'81, capolavoro di crasi tra funk,
jazz (ci suonano Olu Dara e Sonny Sharrock...) e impro (e qui si sente
l'impronta di Fred Frith) oltrechè eccellente istantanea di certa scena
niuiorchese del periodo. "One down" è molto più gradevole, con forti
infiltrazioni "disco" (vedi la presenza di Nile Rodgers Nonah Hendryx) ma
giocoforza è più unidimensionale, privo com'è delle molteplici chiavi di
lettura del disco precedente, si segnala cmq la cover di "memories" di H.
Hopper con una Witney Houston in erba e uno struggente solo di Archie Shepp,
certo, cantata da Wyatt faceva tutto un altro effetto...
I dischi seguenti imho reggono meno bene alle usure del tempo, la
definizione di "musica provvisoria" data a suo tempo da Laswell è azzeccata:
segnali del suono allora in voga e prodromi della musica a venire ma privi
alle volte della necessaria compiutezza. "Hallucination..." schiera ospiti
eccellenti ma sembra in molti casi eccessivamente leccato e autocompiaciuto,
da tramandare ai posteri cmq l'oppiceo incantesimo di "Mantra".


title: Material - nuovo lp

text:
FEDERICO SASSARO <
fes...@tin.it
> wrote in message
8jskh1$q41$1...@nslave1.tin.it...
>
> Blues Project <
mau...@tin.it
> wrote in message
> 8jqs6p$b82$1...@nslave1.tin.it...
> > qualcuno ha ascoltato ? un giudizio ?
> > BP
> >
> Di che si tratta? Intonarumori ha quasi un annetto sul groppone
e' proprio questo. Non sapevo che fosse uscito da un anno. Vale la pena
prenderlo ?
BP


title: Material - nuovo lp

text:
Blues Project <
mau...@tin.it
> wrote in message
8jtco9$a3o$1...@nslave2.tin.it...

Imho è da acquisto a scatola chiusa (come Arrigoni...), anche se è molto più
vicino alle compilation "tematiche" della Axiom ( stile Axiom Dub o Altered
Beats) che a qualsiasi opera precedente dei Material. Sostanzialmente
infatti è una raccolta di brani hip-hop mooolto sui generis nei quali si
ravvisa la palese influenza di Laswell ma che godono spesso di identità
autonoma (alle volte non sono nè prodotti nè suonati da Bill). Nell fitto
parterre degli intervenuti si distinguono gli ex New Kingdom (ora disciolti
con due bellissimi dischi al loro attivo), una stellare collaborazione tra
F. Flav (il giullare dei Public Enemy) e la leggenda vivente DXT (di chi
erano gli scratches in "Rockit"?), una bella ballata di Lori Carson molto
vicina ai suoi trascorsi con i Golden Palominos, il proto-rapper Ramm Ell
Zee dal peculiarissimo stile e il Wu Tan Killah Priest con un pezzo gotico
affine in spirito al gruppo madre. "Rap is still an art" come cita
appropriatamente il booklet...