text:
Non sapevo a quale thread riallacciarmi e così ne ho preso uno a caso.
Tanto per cominciare tre domande: ma Filippo Bressan è Filippo Maria
Bressan? e Simone Baiocchi bazzica per caso la Cappella Sistina (il coro
intendo) con accesso ai loro archivi e diari? e al tempo di Palestrina era
davvero così facile per un organo adeguarsi alla trasposizione dei pezzi
(c'era il traspositore o già adottavano una sorta di temperamento equabile)?
1. A proposito di prassi esecutiva della polifonia sacra nella scuola
romana, organico degli esecutori a parte, non si è poi detto granché.
Pensavo che ci fossero più informazioni disponibili riguardo a declamazione,
sillabazione, emissione del suono, intenzione espressiva. In fin dei conti i
trattati antichi parlano di tutto questo anche se a me non è capitato di
leggerne riferito a musica sacra. Secondo voi ho ancora speranza di trovare
prima o poi qualche notizia utile o è il caso che la smetta di rompere i
co...siddetti al NG?
2. Per quanto riguarda il vibrato, già tempo fa c'era stata una discusione
dedicata all'argomento e mi pare che l'accettazione del medesimo come
caratteristica della voce educata anche in ambito di polifonia antica, fosse
più o meno universale.
Anch'io studio canto lirico come basso e mi pare che l'impostazione lirica
sia malvista o "maludita" dagli appassionati di antica più per gli eccessi
vocali dei cantanti lirici che per reali supposte inaduguatezze di tale
impostazione. Io pure ho spesso pensato a quanto sarebbe bello ascoltare un
mottetto o un madrigale eseguiti da cantanti d'opera: credo che la sonorità
e l'impasto vocale non avrebbero pari.
Un'eccezione andrebbe fatta per i tenori, che nel repertorio lirico tendono
a cantare esclusivamente di petto, mentre nel registro acuto una mescolanza
di petto e testa sarebbe preferibile.
Discorso a parte meriterebbero poi i controtenori, dei quali non credo di
essere molto competente. Tuttavia mi permetto di osservare che spesso i
falsettisti, sopranisti o contraltisti, manifastano un'accentuata carenza
nell'emissione, producendo suoni spesso incerti e "ballerini" pertanto
sgradevoli e compromettenti per l'intonazione.
Riguardo ai cantanti italiani alle prese con la polifonia (non solo sacra)
sottoscrivo quanto detto da Filippo nel terzo post sull'integrale
palestriniana.
3. La formazione ridotta del coro di S. Cecilia che sta portando avanti il
progetto Palestrina temo così a naso che sconterà, o meglio, farà scontare
agli ascoltatori la scarsa attenzione riservata alla polifonia nella
preparazione dei cantanti in Italia e mi riferisco all'approccio un po'
spinto dei cantanti lirici di cui dicevo sopra. Riguardo alla grandezza
dell'organico, mi pare che siano una ventina, quindi...
4. Ho notato che la tradizione anglosassone non gode molta simpatia tra i
frequentatori del NG. Gli inglesi sono accusati di scarsa espressività e la
loro preoccupazione per l'intonazione è da taluni considerata causa di
piattume. Posto che a me generalmente gli Inglesi piacciono e che
precisione, intonazione e fusione vocale sono i primi elementi che mi
colpiscono in un'esecuzione (e per i quali apprezzo molto i Pro Cantione
Antiqua), c'è da sottolineare due volte che gli Inglesi, come diceva
Filippo, beneficiano di una plurisecolare tradizione di polifonia,
normalmente vissuta nella liturgia. Se capitate in Inghilterra, provate ad
assistere ad un qualsiasi servizio e ne avrete la riprova. La prassi
esecutiva per loro non è un'esercizio cerebrale: è letteralmente prassi, che
può non corrispondere al nostro gusto e forse neanche alla prassi di
cinquecento anni fa (per conoscere la quale come dicono molti c'è la
macchina del tempo), ma è certamente un modo genuino di concepire la
polifonia.
Detto questo bisogna aggiungere che la lettura a prima vista è una capacità
che da loro si sottintende. Quest'estate ho conosciuto un ragazzo che studia
musica all'università di Cambridge. A parte il formidabile apparato teorico
che viene loro insegnato (pensate che a 22 anni per l'esame dovrà tra
l'altro comporre contrappunti sullo stile di Josquin), non separano
assolutamente la teoria dalla pratica. Nel servizio domenicale vanno in
coro, prendono gli spartiti che il direttore da' loro e semplicemente
cantano. In un ambiente tale uno che diventi professionista è uno che ha
sviluppato ancor più queste caratteristiche.
La loro pecca - ma questo è solo il mio umilissimo parere - risiede nella
vocalità. Sono ottimi cantanti ma paradossalmente non hanno grandi voci,
sono spesso "ingolati", talvolta non "timbrano bene i suoni". Il che in fin
dei conti è solo un peccato veniale in polifonia.
Detto questo volevo segnalare una formazione guarda caso inglese, di cui si
parla poco: The Cardinall's Musick.
Eseguono musica sacra della tradizione inglese con un suono deciso, schietto
e tuttavia non duro; il loro fraseggio ha un andamento sostenuto, che
potrebbe essere espressivo di una devozione altrettanto schietta e senza
piagnistei; non ultima, la declamazione è sorprendente per chiarezza (anche
se nel disco che ho io commettono un paio di errori nella pronuncia del
latino che non sono giustificabili ne' con la pronuncia scientifica ne' con
quella ecclesiastica).
5. Finalmente, per concludere il mio intervento, un grazie a Stefano per le
osservazioni su Acciai. Pensavo che godesse di stima e di seguito maggiore,
invece...
Degli Amici Cantores già da tempo ho scaricato la missa dum complerentur e
il concerto per l'anniversario di fondazione: ho ascoltato solo alcuni brani
del concerto e ammetto che sono davvero notevoli per un coro che non fa
musica per mestiere. Le voci meritano (ma forse qualcuno ha studiato canto,
vero?) e la resa espressiva è certo da "imputare" al direttore.
Non vedo perché non potrebbero essere un'alternativa alle esecuzioni
britanniche, naturalmente se fossero tecnicamente perfette.
6. Riuscirà mai a tenersi un incontro di IAMP, che sia crapula o polifonia?
Il primo tentativo è fallito, speriamo nel secondo.
Esausto, saluto tutti.
Tony



title: polifonia sacra e amatori o semiprofessionisti

author: Filippo Bressan

text:
"Tony" <
NOSPAMs...@3dmedia.it
> ha scritto nel messaggio > intendo) con
accesso ai loro archivi e diari? e al tempo di Palestrina era
> davvero così facile per un organo adeguarsi alla trasposizione dei pezzi
> (c'era il traspositore o già adottavano una sorta di temperamento
equabile)?
>
c'era un sistema codificato di trasporto che è quello delle cosiddette
"chiavette". Se la parte del cantus era in chiave di violino e quella del
basso non in chiave di basso si usava trasportare una terza o una quarta
sotto. Dipende dai modi.
Quanto a quale fosse l'altezza corrispondente (cioè al "diapason") non si
hanno certezze, spesso ogni città aveva uno standard diverso e anche i
diversi organi potevano non condividerlo.
Di media si ritiene, nelle chiese, un po' piu' alto del la 440 attuale.
>
> 1. A proposito di prassi esecutiva della polifonia sacra nella scuola
> romana, organico degli esecutori a parte, non si è poi detto granché.
> Pensavo che ci fossero più informazioni disponibili riguardo a
declamazione,
> sillabazione, emissione del suono, intenzione >espressiva.
Non ha senso parlarne. O senti un esempio (e non è possibile per lacune
tecnologiche che non consentono i viaggi nel tempo) o sono parole senza
senso. "La gorgia del cantante" checc...vuol dire?
"voce ferma" idem!!
> impostazione. Io pure ho spesso pensato a quanto sarebbe bello ascoltare
un
> mottetto o un madrigale eseguiti da cantanti d'opera: credo che la
sonorità
> e l'impasto vocale non avrebbero pari.
Dipende dallo stile e dalla capacità di adeguarsi del singolo cantante. I
nomi che ho fatto hanno sulla carta ottime probabilità di successo. Non ho
detto "pavarotti, kabaivanska, horne e raimondi"!!
Ma mi piacerebbe sentire pavarotti nel combattimento di tancredi (sempre che
qualcuno avesse la pazienza di insegnargli le note).
> Un'eccezione andrebbe fatta per i tenori, che nel repertorio lirico
tendono
> a cantare esclusivamente di petto, mentre nel registro acuto una
mescolanza
> di petto e testa sarebbe preferibile.
Mai sentito Fritz Wunderlich?
>
> 6. Riuscirà mai a tenersi un incontro di IAMP, che sia crapula o
polifonia?
> Il primo tentativo è fallito, speriamo nel secondo.
>
speriamo. Io saro' all'estero per qualche mese.
Filippo


text:
In questi giorni sono a casa a Milano e in vacanza, due cose abbastanza rare e
in genere escludentisi. Per questo approfitto del risveglio; di fiamma del NG e
continuo a dare il mio contributo.
Tony wrote:
>
>
> 1. A proposito di prassi esecutiva della polifonia sacra nella scuola
> romana, organico degli esecutori a parte, non si è poi detto granché.
> Pensavo che ci fossero più informazioni disponibili riguardo a declamazione,
> sillabazione, emissione del suono, intenzione espressiva. In fin dei conti i
> trattati antichi parlano di tutto questo anche se a me non è capitato di
> leggerne riferito a musica sacra. Secondo voi ho ancora speranza di trovare
> prima o poi qualche notizia utile o è il caso che la smetta di rompere i
> co...siddetti al NG?
Io ricordo solo di aver letto un articolo inglese (ma ahimé: non ricordo dove)
che oscillava tra il comico e il terribile. Documenti alla mano, lo studioso
straniero mostrava che proprio la Cappella Sistina, proprio nel momento aureo
(XVI secolo) era in realtà un' anticipazione da incubo dei ministeri
democristiani. Lungi dall' essere il miglior ensemble del mondo, era un
refugium peccatorum di raccomandati che, intufolatisi per i motivi più vari
(talora perché in effetti cantavano bene!), restavano lì più o meno a vita, con
laute prebende, senza studiare e senza aggiornarsi. Secondo i calcoli dello
stidioso, alemno metà dell'otganico non era in grado di cantare a livello
professionale, qualcuno non era in grado del tutto: per età avanzate, malattie,
inabilità. Capitava magari che fossero assunti e pagati come cantori musicisti
ottimi come insegnanti o bravi compsitori, ma che come cantanti valevano poco.
Infatti l'articolo citava il parere di un viaggiatore estero che, sentita la
Sistina, ne ammirava...la dizione. E nient'altro, capite? Come dire di una
ragazza: eh, però ha due begli occhi.
>
>
> 2. Per quanto riguarda il vibrato, già tempo fa c'era stata una discusione
> dedicata all'argomento e mi pare che l'accettazione del medesimo come
> caratteristica della voce educata anche in ambito di polifonia antica, fosse
> più o meno universale.
> Anch'io studio canto lirico come basso e mi pare che l'impostazione lirica
> sia malvista o "maludita" dagli appassionati di antica più per gli eccessi
> vocali dei cantanti lirici che per reali supposte inaduguatezze di tale
> impostazione. Io pure ho spesso pensato a quanto sarebbe bello ascoltare un
> mottetto o un madrigale eseguiti da cantanti d'opera: credo che la sonorità
> e l'impasto vocale non avrebbero pari.
HO appena sentito per radio alcuni madrigali monteverdiani diretti da Pollini e
cantati da sei operisti aituati al repertorio barocco (ricordo p. es. la
splendida voce della Manca di NIssa): orbene, alla bellezza e al calore
timbrico corrispndeva purtroppo un'intonazione criticabile. Non c'era un solo
unisono veramente tale. Il vibrato, per quanto controllato, non aiutava punto.
>
> Un'eccezione andrebbe fatta per i tenori, che nel repertorio lirico tendono
> a cantare esclusivamente di petto, mentre nel registro acuto una mescolanza
> di petto e testa sarebbe preferibile.
Credo che sarebbe bravissimo Flórez. Ma cantando Rossini alla Scala penso
guadagni circa cento volte tanto.
>
> Discorso a parte meriterebbero poi i controtenori, dei quali non credo di
> essere molto competente. Tuttavia mi permetto di osservare che spesso i
> falsettisti, sopranisti o contraltisti, manifastano un'accentuata carenza
> nell'emissione, producendo suoni spesso incerti e "ballerini" pertanto
> sgradevoli e compromettenti per l'intonazione.
"Spesso" è giudizio ingeneroso. Per noi l'intonazione, visto il particolare uso
delle corde, è un po' più difficile che per altri, ma penso si possa dire in
genere che, come tutti gli altri registri, siamo poco intonati se non sappiamo
cantare o se siamo in cattive condizioni fisiche. Ho sentito molto intonati in
polifonia, ad esempio, van Goethem, Cavina, Balconi (quando la faceva) e vari
inglesi naturalmente.
>
>
> 4. Ho notato che la tradizione anglosassone non gode molta simpatia tra i
> frequentatori del NG. Gli inglesi sono accusati di scarsa espressività e la
> loro preoccupazione per l'intonazione è da taluni considerata causa di
> piattume. Posto che a me generalmente gli Inglesi piacciono
anche  a me!
> e che
> precisione, intonazione e fusione vocale sono i primi elementi che mi
> colpiscono in un'esecuzione (e per i quali apprezzo molto i Pro Cantione
> Antiqua),
OK!
> c'è da sottolineare due volte che gli Inglesi, come diceva
> Filippo, beneficiano di una plurisecolare tradizione di polifonia,
> normalmente vissuta nella liturgia.
Loro non hanno avuto il Vaticano II. Ora che ci penso, neanche il Concilio di
Trento!
> Se capitate in Inghilterra, provate ad
> assistere ad un qualsiasi servizio e ne avrete la riprova. La prassi
> esecutiva per loro non è un'esercizio cerebrale: è letteralmente prassi, che
> può non corrispondere al nostro gusto e forse neanche alla prassi di
> cinquecento anni fa (per conoscere la quale come dicono molti c'è la
> macchina del tempo), ma è certamente un modo genuino di concepire la
> polifonia.
Concordo. E' un'esperienza che chiunque degl'iscritto al nostro gruppo dovrebbe
fare: una qualunque liturgia domenicale in Inghilterra ove sia presente un coro
polifonico.
E si noti: minoranza del 10 per cento, lì anche i cattolici hanno subito
l'influsso anglicano e conservano un'alta tradizione polifonica in liturgia.
>
> Detto questo bisogna aggiungere che la lettura a prima vista è una capacità
> che da loro si sottintende. ....
Verissimo.
>
> La loro pecca - ma questo è solo il mio umilissimo parere - risiede nella
> vocalità. Sono ottimi cantanti ma paradossalmente non hanno grandi voci,
> sono spesso "ingolati", talvolta non "timbrano bene i suoni". Il che in fin
> dei conti è solo un peccato veniale in polifonia.
Anche qui concordo.
>
> Detto questo volevo segnalare una formazione guarda caso inglese, di cui si
> parla poco: The Cardinall's Musick.
>
Grazie per la segnalazione.
>
>
>
> Degli Amici Cantores già da tempo ho scaricato la missa dum complerentur e
> il concerto per l'anniversario di fondazione: ho ascoltato solo alcuni brani
> del concerto e ammetto che sono davvero notevoli per un coro che non fa
> musica per mestiere. Le voci meritano (ma forse qualcuno ha studiato canto,
> vero?) e la resa espressiva è certo da "imputare" al direttore.
C'è qualcuno che ha studiato canto. Tra i membri stabili c'è un professionista
e due semiprofessionisti; qualcun altro ha studiato canto da amatore per un po'
d' anni o in molte masterclasses estive.
Inoltre nella Dum Complerentur avevamo in rinforzo due professionisti e due
semipr. che spesso collaborano con noi in grandi occasioni.
Il direttore  Enrico De Capitani si può considerare un professionista della
musica a
medievale.
>
> Non vedo perché non potrebbero essere un'alternativa alle esecuzioni
> britanniche, naturalmente se fossero tecnicamente perfette.
Grazie.
>
>
> 6. Riuscirà mai a tenersi un incontro di IAMP, che sia crapula o polifonia?
> Il primo tentativo è fallito, speriamo nel secondo.
>
Sarebbe carino.
Stefano


text:
Diobonino Stefano!!!
Sono andato a sentire gli mp3 (se vuoi commentero' con estrema franchezza,
ma son cose positive) e ho letto il tuo curriculum.
Cosi' scopro che sei stato un Nannekezzato alle passioni toscane!!! Che
impresa! Chissà quanta gente conosciamo in comune!!
Filippo


author: Tony

text:
Il 22 Apr 2003, 19:44, "Filippo Bressan" <
fbre...@tiscalinet.it
> ha
scritto:
>
> c'era un sistema codificato di trasporto che è quello delle cosiddette
> "chiavette". Se la parte del cantus era in chiave di violino e quella del
> basso non in chiave di basso si usava trasportare una terza o una quarta
> sotto. Dipende dai modi.
Chiavette a parte, quando l'organista posava le mani sul manuale in assenza
di un traspositore poteva passare liberamente da una tonalità all'altra? Se
non c'era un temperamento equabile mi sembra abbastanza difficile. Forse
potevano, con molta pazienza per riaccordarsi, altri strumenti tipo le
viole.
> > 1. A proposito di prassi esecutiva della polifonia sacra nella scuola
> > romana, organico degli esecutori a parte, non si è poi detto granché.
> > Pensavo che ci fossero più informazioni disponibili riguardo a
> declamazione,
> > sillabazione, emissione del suono, intenzione >espressiva.
>
> Non ha senso parlarne. O senti un esempio (e non è possibile per lacune
> tecnologiche che non consentono i viaggi nel tempo) o sono parole senza
> senso. "La gorgia del cantante" checc...vuol dire?
> "voce ferma" idem!!
>
Be' in realtà parecchi teorici antichi ne hanno parlato, almeno a proposito
di musica profana. Qualcuno potrebbe averne scritto anche di musica sacra,
perché no? Riguardo alla terminologia poi, sapere - faccio per dire - che si
preferiva la dolcezza del canto o un andamento veloce è già indicativo di
una sensibilità. E se anche i concetti di dolcezza e velocità fossero mutati
nella sensibilità moderna, sarebbe senz'altro agevole ed onesto riprodurre
dolcezza e velocità secondo il gusto di oggi (che a mio avviso va
assecondato) senza tradire perlomeno le intenzioni degli autori di allora.
Quanto, poi, a sillabazione o declamazione non credo che potrebbero esserci
fraintendimenti di sorta.
> > impostazione. Io pure ho spesso pensato a quanto sarebbe bello ascoltare
> un
> > mottetto o un madrigale eseguiti da cantanti d'opera: credo che la
> sonorità
> > e l'impasto vocale non avrebbero pari.
>
> Dipende dallo stile e dalla capacità di adeguarsi del singolo cantante. I
> nomi che ho fatto hanno sulla carta ottime probabilità di successo. Non ho
> detto "pavarotti, kabaivanska, horne e raimondi"!!
Naturalmente:-)
> > Un'eccezione andrebbe fatta per i tenori, che nel repertorio lirico
> tendono
> > a cantare esclusivamente di petto, mentre nel registro acuto una
> mescolanza
> > di petto e testa sarebbe preferibile.
>
> Mai sentito Fritz Wunderlich?
No, tra l'altro mi è sempre difficile ricordare i nomi. Ho in mente però la
buonanima di Tagliavini, per parlare di un vecchio che cantava con molta
leggerezza, e Alagna.
>
> >
> > 6. Riuscirà mai a tenersi un incontro di IAMP, che sia crapula o
> polifonia?
> > Il primo tentativo è fallito, speriamo nel secondo.
> >
> speriamo. Io saro' all'estero per qualche mese.
> Filippo

Ciao



author: Simone Baiocchi

text:
Scusate il mio post un po' lungo......
"Tony" <
NOSPAMs...@3dmedia.it
> ha scritto nel messaggio
news:213Z215Z136Z254Y...@usenet.libero.it...
.......Simone Baiocchi bazzica per caso la Cappella Sistina (il coro
> intendo) con accesso ai loro archivi e diari?
Bazzicavo parecchio, quando ancora faceva concerti ed eseguiva musica. Con
il
direttore che si ritrovano ora è già molto se riescono a cantare "Noi
vogliam Dio"... Palestrina per loro è solo un ricordo. D'altronde, non è
liturgico, lo ha dichiarato Mons. Giuseppe Liberto, il loro nuovo direttore
(me cojoni, avrebbe esclamato
la 'sora Lella).
Cari amici, siamo moneta scaduta come potete vedere: noi ci facciamo
problemi e ci poniamo domande per non tradire lo spirito di queste musiche e
l'intento dei loro autori, mentre chi dovrebbe preservarle, coltivarle e
incentivarle se ne strafrega (la chiesa cattolica e il Vatic ano). Io mi son
fatto un sacco di nemici per parlar troppo chiaro e diretto ma sinceramente
non mi interessa e non demordo. Preferisco esser schietto e malvoluto
piuttosto che desiderato e vezzeggiato per aver applaudito ingiustamente e
consapelvolmente il "divo" di turno.
Comunque posso dirti che ho una biblioteca personale molto ben fornita,
frutto di circa15 anni di
importanti acquisti (e diversi milioni spesi).
Se ti interessa la Cappella Sistina ti posso consigliare:
***Andrea Adami da Bolsena
"Osservazioni per ben regolare il coro de i cantori della Cappella
Pontificia" [Roma 1711] riproduzione anastatica a cura di Giancarlo
Rostirolla, edizione Lucca
http://www.lim.it/cataloghi/musur001adami.htm
Poi acquistarlo da quel link.
***I diari Sistini antichi sono stati tutti pubblicati da Casimiri nella
celeberrima rivista "Note d'archivio", uscita tra anni '20 e '30. Puoi
trovarli presso qualche buona biblioteca musicale della tua zona. L'abate
Raffaele Casimiri (Gualdo Tadino [PG] 1880 - Roma 1943) è stato un
importante musicologo e musicista il cui peso dev'essere doverosamente
rivalutato. Certo, alcune espressioni della sua musicologia sono figlie del
tempo in cui è vissuto, ma questo non deve portare a rigettare in toto il
suo operato. Vanno fatte distinzioni.
Era poi un abilissimo direttore di coro, che però puntava troppo sugli
effetti (ho un paio di registrazioni) tradendo un po' lo spirito di quelle
polifonie. Ma chi l'ha conosciuto ha detto che aveva un carisma direttoriale
come pochi. L'opera omnia di Palestrina da lui pubblicata conserva qualche
pecca nelle alterazioni (specie nei primi volumi), che sono messe in modo
non consono alla funzionalità dell'epoca (ma gli ultimi volumi curati dai
nostri professoroni hanno fatto un guazzabuglio di opere certe e incerte e
di errori di trascrizione sicuramente meno disgnitoso degli sbagli di
Casimiri). Ma dobbiamo a lui tante notizie importanti frutto delle ricerche
d'archivio che erano per lui pane quotidiano. Era una persona schietta e
amava la sua professione e la sua vocazione in maniera profonda. Era
professionalmente molto più serio di tanti musicologi di oggi che, pur di
far credere di aver fato chissà che scoperta, ingrandiscono con la lente
certi fatti fatti che lasciano il tempo che trovano oppure, occultano la
storia per non dover rimangiar se stessi, al momento in cui scoprono una
documentazione che potrebbe confutare delle loro precedenti dichiarazioni
"storiche" (e si tratta di nomi molto in voga che non sparo quà su internet
per non far la parte del solito polemico demolitore, ma, credetemi, ne so
proprio delle belle ;) ).
***Un libro introvabile per quanto importante è:
Giuseppe Baini
Memorie Storico critiche sulla vita e le opere di Giovanni Pierluigi da
Palestrina
Roma 1828
Sono 2 tomi ed è la prima biografia scritta su Palestrina. Molti musicologi
ne parlano sorridendo, dicendo che è un libro romanzato. Io ti posso dire
che è pieno di notizie interessantissime, che Baini non era un cretino e che
le sue informzioni le desumeva sia da testimonianze d'epoca che, in gran
parte, dai diari sistini. Il guaio è che
non ne esiste una edizione in anastatica. E' introvabile: io gli ho dato la
caccia per 6 o 7 anni e sono stato fortunatissimo perchè tramite i miei
segugi (eheheh) ho travato da un libraio antico di Napoli una copia in
ottimo stato (se non fosse per l'odore di muffa pare uscito dal negozio 2 gg
prima) ed ad un prezzo tutto sommato buono (forse non aveva capito quanto
fosse importante quel libro per un musicista con i miei interessi ).
e al tempo di Palestrina era
> davvero così facile per un organo adeguarsi alla trasposizione dei pezzi
> (c'era il traspositore o già adottavano una sorta di temperamento
equabile)?
>
Hai sollevato una bell'argomento: il temperamento non era equabile e certe
tonalità suonano orrende, motivo per cui sono dell'idea che in certi
repertori con certi raddoppi andassero cauti. Per trasportare era
tuttosommato
semplice: cambiavano chiave di lettura, dunque solo questione di esercizio.
Comunque, anche per rispondere a Filippo, perlopiù traspostavano di tono o
terza minore. Il trasporto alla quarta se necessario veniva fatto già al
momento di scrivere il pezzo (esistono i modi trasportati alla quarta: ad
esempio il protus alla quarta nasceva sul Sol e veniva scritto col Si
bemolle in chiave e il Mi bemolle che veniva messo davanti alla nota quando
serviva).
>
> 1. A proposito di prassi esecutiva della polifonia sacra nella scuola
> romana, organico degli esecutori a parte, non si è poi detto granché.
> Pensavo che ci fossero più informazioni disponibili riguardo a
declamazione,
> sillabazione, emissione del suono, intenzione espressiva. In fin dei conti
i
> trattati antichi parlano di tutto questo anche se a me non è capitato di
> leggerne riferito a musica sacra. Secondo voi ho ancora speranza di
trovare
> prima o poi qualche notizia utile o è il caso che la smetta di rompere i
> co...siddetti al NG?
>
Dovresti conoscere chi ha vissuto quella musica sulla propria pelle: di
viventi
puoi incontrare Domenico Bartolucci, alcuni cantori ed ex cantori di
Sistina,
addirittura so che è ancora vivo, ultranovantenne, un falsettista di Sistina
attivo fino agli anni '50, un certo Antonio(?) Tega. Io poi ho sentito delle
registrazioni della Sistina dei primi anni sessanta: un suono che era uno
spettacolo: originalissimo e di una fusione unica. Un vibrato delle voci
bellissimo (e come puoi immaginare erano tutte voci che in fatto di vibrato
avevano da dire la loro ;) ) per quanto sobrio. I ragazzini parevano donne
adulte e cantavano tutti in voce: dovevi sentire che potenza e che grinta
avevano i soli. Ho sentito una registrazione di Mario Bolognesi, (che è
stato fanciullo cantore) in un aria di Pergolesi: da far invidia a certi
belcantisti adulti della renaissance rossiniana. Peccato che questa roba non
circoli più.
Un dettaglio fondamentale dello stile Romano e necessario alla musica di
Palestrina come l'ossigeno è il rilascio dei suoni. Si canta per accenti e
dunque sulle note lunghe e su certe figure (adesso è un po' un casotto
spiegarlo quà per iscritto) i suoni vanno lasciati in favore
dell'accentuazione delle parole, ma non come se fosse un effetto espressivo,
con delle forcelle in senso romantico: va tutto fatto con molta naturalezza,
come se uno declamasse il testo. Certo come tutte le cose di musica
bisognerebbe sentire per capire veramente, altrimenti spiegato così non ha
senso e rischia di essere fuorviante, al pari delle trascrizioni dello stile
romano che venivano fatte in Sistina ai tempi di Domenico Mustafà.
> 6. Riuscirà mai a tenersi un incontro di IAMP, che sia crapula o
polifonia?
> Il primo tentativo è fallito, speriamo nel secondo.
>
MAi dire MAI: non demordere ;)
> Esausto, saluto tutti.
> Tony
>
Saluto tutti e mi rallegro di questo momento di vita del NG.
Simone


text:
Il 22 Apr 2003, 20:51, "st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto:
> ottimi come insegnanti o bravi compsitori, ma che come cantanti valevano
poco.
> Infatti l'articolo citava il parere di un viaggiatore estero che, sentita
la
> Sistina, ne ammirava...la dizione.
Però! è già qualcosa ;-)
> HO appena sentito per radio alcuni madrigali monteverdiani diretti da
Pollini e
> cantati da sei operisti aituati al repertorio barocco (ricordo p. es. la
> splendida voce della Manca di NIssa): orbene, alla bellezza e al calore
> timbrico corrispndeva purtroppo un'intonazione criticabile.
Dio ce ne scampi e liberi!

> Non c'era un solo unisono veramente tale. Il vibrato, per quanto
controllato, non
> aiutava punto.
I cantanti d'opera andrebbero rieducati alla polifonia e poi rimessi sulla
scena. Ne trarrebbero vantaggio anche come solisti.
> > Un'eccezione andrebbe fatta per i tenori, che nel repertorio lirico
tendono
> > a cantare esclusivamente di petto, mentre nel registro acuto una
mescolanza
> > di petto e testa sarebbe preferibile.
>
> Credo che sarebbe bravissimo Flórez. Ma cantando Rossini alla Scala penso
> guadagni circa cento volte tanto.
Come non capirlo! Inoltre, per il poco che l'ho ascoltato, ha una voce che
ricorda molto Kraus.
> > Discorso a parte meriterebbero poi i controtenori, dei quali non credo
di
> > essere molto competente. Tuttavia mi permetto di osservare che spesso i
> > falsettisti, sopranisti o contraltisti, manifastano un'accentuata
carenza
> > nell'emissione, producendo suoni spesso incerti e "ballerini" pertanto
> > sgradevoli e compromettenti per l'intonazione.
>
> "Spesso" è giudizio ingeneroso.
E' vero, mi correggo: talvolta.
> Per noi l'intonazione, visto il particolare uso
> delle corde, è un po' più difficile che per altri, ma penso si possa dire
in
> genere che, come tutti gli altri registri, siamo poco intonati se non
sappiamo
> cantare o se siamo in cattive condizioni fisiche. Ho sentito molto
intonati in
> polifonia, ad esempio, van Goethem, Cavina, Balconi (quando la faceva) e
vari
> inglesi naturalmente.

Naturalmente ciò che dici è vero, ma io mi riferivo anche alla difficoltà
che certuni hanno nel sostenere i suoni e i finali, pur intonati, senza
lasciarli divenire flebili, problemi nei quali ho ascoltato imbattersi
perfino uno come Cavina.
> E si noti: minoranza del 10 per cento, lì anche i cattolici hanno subito
> l'influsso anglicano e conservano un'alta tradizione polifonica in
liturgia.
Giusto per suggerirne una: la messa domenicale (quella delle 11.00, credo) a
Westminster Cathedral.
> > del concerto e ammetto che sono davvero notevoli per un coro che non fa
> > musica per mestiere. Le voci meritano (ma forse qualcuno ha studiato
canto,
> > vero?) e la resa espressiva è certo da "imputare" al direttore.
>
> Il direttore Enrico De Capitani si può considerare un professionista della
> musica medievale.
Ma non eri tu il direttore del concerto di anniversario?
> > Non vedo perché non potrebbero essere un'alternativa alle esecuzioni
> > britanniche, naturalmente se fossero tecnicamente perfette.
Gli errori li avevi già segnalati tu peraltro.

> Grazie.
A Cesare quel che è di Cesare!
Ciao



text:
Il 23 Apr 2003, 11:36, "Simone Baiocchi" <
simoneb...@virgilio.it
> ha
scritto:
> Scusate il mio post un po' lungo......
> Io poi ho sentito delle
> registrazioni della Sistina dei primi anni sessanta: un suono che era uno
> spettacolo: originalissimo e di una fusione unica. Un vibrato delle voci
> bellissimo (e come puoi immaginare erano tutte voci che in fatto di
vibrato
> avevano da dire la loro ;) ) per quanto sobrio. I ragazzini parevano donne
> adulte e cantavano tutti in voce: dovevi sentire che potenza e che grinta
> avevano i soli. Ho sentito una registrazione di Mario Bolognesi, (che è
> stato fanciullo cantore) in un aria di Pergolesi: da far invidia a certi
> belcantisti adulti della renaissance rossiniana. Peccato che questa roba
non
> circoli più.
> Un dettaglio fondamentale dello stile Romano e necessario alla musica di
> Palestrina come l'ossigeno è il rilascio dei suoni. Si canta per accenti e
> dunque sulle note lunghe e su certe figure (adesso è un po' un casotto
> spiegarlo quà per iscritto) i suoni vanno lasciati in favore
> dell'accentuazione delle parole, ma non come se fosse un effetto
espressivo,
> con delle forcelle in senso romantico: va tutto fatto con molta
naturalezza,
> come se uno declamasse il testo.
Grazie infinite per le preziose informazioni e per gli accenni alla prassi
esecutiva, che mi paiono chiari. Certo prima o poi ti chiederò qualcosa in
più su questi ultimi (soprattuto riguardo al canto "per accenti"), sempre
che non se ne trovi una trattazione più estesa nel libro di Adami o non
siano riscontrabili nelle incisioni della metà del secolo scorso a cui ti
riferivi: a proposito, come posso trovarle?
Grazie ancora e ciao.



text:
"Tony" <
NOSPAMs...@3dmedia.it
> ha scritto nel messaggio >
> Chiavette a parte, quando l'organista posava le mani sul manuale in
assenza
> di un traspositore poteva passare liberamente da una tonalità all'altra?
Se
> non c'era un temperamento equabile mi sembra abbastanza difficile. Forse
> potevano, con molta pazienza per riaccordarsi, altri strumenti tipo le
> viole.
>
Lo facevano trasportando solo nelle tonalità "possibili" per quei
temperamenti. Voglio dire, nessuno trasponeva in tonalità con 5 diesis o 4
bemolli.
> perché no? Riguardo alla terminologia poi, sapere - faccio per dire - che
si
> preferiva la dolcezza del canto o un andamento veloce è già indicativo di
> una sensibilità. E se anche i concetti di dolcezza e velocità fossero
mutati
> nella sensibilità moderna, sarebbe senz'altro agevole ed onesto riprodurre
> dolcezza e velocità secondo il gusto di oggi (che a mio avviso va
> assecondato) senza tradire perlomeno le intenzioni degli autori di allora.
Considerazioni condivisibili. Ma dolcezza e velocità non sono solo concetti
mutevoli nel tempo bensi' anche fra individui e nello stesso individuo in
vari momenti.
> >
> > Mai sentito Fritz Wunderlich?
>
> No, tra l'altro mi è sempre difficile ricordare i nomi. Ho in mente però
la
> buonanima di Tagliavini, per parlare di un vecchio che cantava con molta
> leggerezza, e Alagna.
Wunderlich era tutt'altro che "leggero" e non usava propriamente una tecnica
mista alla Gigli, per intendersi. Girava i suoni e zac!!
Ma lo stile era veramente a posto. Da ascoltare.
Filippo


text:
Filippo Bressan wrote:
> Diobonino Stefano!!!
> Sono andato a sentire gli mp3 (se vuoi commentero' con estrema franchezza,
> ma son cose positive)
avrò piacere di elggerle!
> e ho letto il tuo curriculum.
> Cosi' scopro che sei stato un Nannekezzato alle passioni toscane!!!
NOn solo: ma un disco con lei (e Foresti!) per la Symphonia + 4 anni di viola
da gamba...
> Che
> impresa! Chissà quanta gente conosciamo in comune!!
Ogni tot mesi scopro una persona in più che aveva fatto con me quelle
Passioni!


text:
Tony wrote:
>
> > Per noi l'intonazione, visto il particolare uso
> > delle corde, è un po' più difficile che per altri, ma penso si possa dire
> in
> > genere che, come tutti gli altri registri, siamo poco intonati se non
> sappiamo
> > cantare o se siamo in cattive condizioni fisiche. Ho sentito molto
> intonati in
> > polifonia, ad esempio, van Goethem, Cavina, Balconi (quando la faceva) e
> vari
> > inglesi naturalmente.
>
> Naturalmente ciò che dici è vero, ma io mi riferivo anche alla difficoltà
> che certuni hanno nel sostenere i suoni e i finali, pur intonati, senza
> lasciarli divenire flebili, problemi nei quali ho ascoltato imbattersi
> perfino uno come Cavina.
Ah, certo, il volume si un controtentore in certe note può essere poco. Va però
detto ceh chi canta con un controtenore ne potrebbe tener conto.
>
> > > del concerto e ammetto che sono davvero notevoli per un coro che non fa
> > > musica per mestiere. Le voci meritano (ma forse qualcuno ha studiato
> canto,
> > > vero?) e la resa espressiva è certo da "imputare" al direttore.
> >
> > Il direttore Enrico De Capitani si può considerare un professionista della
> > musica medievale.
>
> Ma non eri tu il direttore del concerto di anniversario?
Sì, ma come sostituto di De CApitani (impossibilitato poco prima della prova
generale) che è normalmente il direttore e comunque dirige la Dum Complerentur.
Ci conosciamo da tanti anni e pur facendo musica anche a livello professionale
(io quando posso, lui abitualmente almeno come gregorianista) abbiamo
fortemente voluto lasciarci lo spazio per un'attività gratuita e amatoriale, ma
buona , coi nostri amici di una vita. Da cui il nome Amici Cantores!


title: Nuovo sito Corale Polifonica Cascinese

author: Luciano

text:
Ciao a tutti
La Corale Polifonica Cascinese (Cascina - Pisa) ha rinnovato il suo sito.
Ci sono diverse cosette interessanti e la possibilità di scambio partiture.
Dateci un'occhiata.
Luciano


title: Tonalità originali / Brani strofici

author: Cocco

text:
Salve a tutti,
avrei un quesito da porre alla popolazione del NG.
C'è qualcuno tra gli illuminati direttori/cantori/etc.presenti che sa dirmi
quanto è tassativo il mantenimento della tonalità originale di un brano
corale (o vocale in generale)?
Sicuramente nel corso dei secoli si saranno alternate posizioni diverse,
forse anche legate al continuo precisarsi della scrittura musicale...ma io
non so molto in proposito e chiamo gli esperti in mio soccorso.
Un analogo discorso (sulla teoria e sulla prassi esecutiva) mi interessa per
quanto riguarda i brani strofici (intendendo quelli che non riportano per
esteso la scrittura di tutta la musica, ma solo quella della prima strofa).
Grazie in anticipo a quanti vorranno gentilmente "illuminarmi".
Saluti
Cocco


title: Tonalità originali / Brani strofici

author: Paolo Borgonovo

text:
Cocco wrote:
>
> Salve a tutti,
> avrei un quesito da porre alla popolazione del NG.
> C'è qualcuno tra gli illuminati direttori/cantori/etc.presenti che sa dirmi
> quanto è tassativo il mantenimento della tonalità originale di un brano
> corale (o vocale in generale)?
---
Mah, il diapason è cambiato parecchio nei secoli, salendo e scendendo
nei tempi e nei luoghi, e ci sono state epoche in cui tra il 'la' di
Parigi e quello di Venezia c'era una terza di distanza negli stessi anni
- come dice Quantz a metà del Settecento per esempio, con tutte le
variazioni intermedie in giro per l'Europa. Ossia, il la di Parigi era
più o meno il fa diesis-sol di Venezia, il la di Berlino era circa un la
bemolle di Venezia e un si-si bemolle di Parigi... Eppure le musiche
circolavano per tutta Europa, e le gole dei cantanti non erano così
diverse: non è che a Parigi nascessero soltanto bassi profondi. Bach
scrive in diversi periodi certe cantate per il diapason dell'organo
(altissimo, pià alto del nostro), altre con quello dell'orchestra da
camera (un semitono circa sotto il nostro). Ovviamente si trasportava:
in alcune trasportava l'organista, in altre l'orchestra e i cantanti...
I pezzi del Cinque-Seicento scritti in chiavette, con il soprano in
chiave di violino per intenderci, venivano automaticamente trasportati
una quarta sotto. Sul diapason del Cinque-Seicento, anche qui, però, un
esperto potrebbe dirti che cambiava da luogo a luogo: mica giravano con
l'accodatore elettronico. Pensa agli organi antichi: il diapsano
dipennde molto dal costruttore, e varia moltisismo da luogo a luogo.
Ma consideriamo che spesso le musiche antiche erano pensate per cori
maschili, o con falsettisti e castrati. Eseguirle oggi è già di fatto
una 'trascrizione:' l'importante è che un coro le esegua alla tronalità
più comoda e adatta alla musica, come sicuramente si faceva ai tempi in
cui furono scritte. Di solito questa dovrebbe trovarla il direttore
competente che conosce il suo gruppo. Le ottime trascrizioni moderne, di
Acciai per esempio, lasciano di solito la tonalità originale - non come
le vecchie antololgie riportano Palestrina con cinque bemolli in chiave
- proprio perché lasciano l'incombenza al direttore preparato.
Spesso i cori misti di oggi si trovano comodi ad alzare di un tono la
polifonia con il soprano in chiave di soprano, e di abbassare di un tono
i brani in chiavette.
Ciao
------
Paolo


title: Tonalità originali / Brani strofici

author: Stefano Torelli

text:
A parte le cose informate e di buon senso scritte dal Borgonovo, aggiungo che
per le musiche monodiche (in primis gregoriano) il problema di rispettare
l'altezza assoluta dell note non si pone proprio: ogni brano si sposta secondo
l'estensione comoda dei cantori.
Quanto ai brani per voce  e liuto del Rinascimetno, anche qui era prassi
cambiare l'accordatura del liuto piuttosto di obbligare un cantante in una
tessitura scomoda.
Non capisco invece esattamente la domanda sui brani strofici. Esattamente?....
Stefano Torelli



title: Tonalità originali / Brani strofici

text:
Paolo Borgonovo <
paolobo...@allegroassai.com
> wrote in message
3B248E7F...@allegroassai.com...
.... Le ottime trascrizioni moderne, di
> Acciai per esempio, lasciano di solito la tonalità originale - non come
> le vecchie antololgie riportano Palestrina con cinque bemolli in chiave
> - proprio perché lasciano l'incombenza al direttore preparato.
Molto rispettosa degli originali codici e di carattere assai pratico è
l'opera omnia di Palestrina curata da Casimiri e quanti gli sono succeduti
(Virgili, Bianchi ecc ecc). Oggi è di moda demonizzarla (perchè usa i valori
dimezzati... -mi fa proprio ridere-) ma a mio parere ha soltanto un neo: la
collocazione delle alterazioni (quelle non scritte dall'autore e che erano
prassi quotidiana dei cantori di allora). Non sempre il Casimiri posiziona
le giuste alterazioni e comunque, come lui, anche tanti altri revisori e
compilatori contemporanei di raccolte polifoniche dimostrano di non
conoscere l'antica prassi.
Per quanto riguarda le tonalità originali dei brani.... beh.. sappiate che
in Sistina c'era un cantore che dava le intonazioni in funzione di come era
comoda al coro l'estensione (mi corregga "Magister" se sbaglio). Altro che
tonalità originali :))
Saluti,
Simone


title: Tonalità originali / Brani strofici

text:
Simone Baiocchi wrote:
> Molto rispettosa degli originali codici e di carattere assai pratico è
> l'opera omnia di Palestrina curata da Casimiri e quanti gli sono succeduti
> (Virgili, Bianchi ecc ecc). Oggi è di moda demonizzarla (perchè usa i valori
> dimezzati... -mi fa proprio ridere-)
A me non danno affatto fastidio i valori dimezzati: anche nell'edizione
Anglés di De Victoria li trovo comodi. Certe edizioni con i valori
originali e con le battute 'aperte' saranno anche più chic e più vicine
al testo originale, ma confondono il corista, io trovo. E non dicono
niente di nuovo o di importante al direttore preparato.
Anche sul sito con cui collaboro,
www.allegroassai.it
, alla fine abbiamo
deciso di pubblicare i brani in notazione bianca con i valori dimezzati,
dopo aver sentito un po' di direttori. Mi pare che anche Acciai, per
citarlo ancora, non sia contrario.
Mi danno invece fastidio gli accidenti inseriti direttamente nel testo.
Spesso sono sottintesi e richiesti dalla 'musica ficta', ma talvolta
sono discutibili, e li preferisco scritti sopra in piccolo. Poi magari
il direttore li accetta e spiega il perché ai coristi interessati.
Ciao.
---
Paolo


title: Tonalità originali / Brani strofici

text:
Concordo pienamente
Simone
Paolo Borgonovo <
paolobo...@allegroassai.com
> wrote in message
3B2628CC...@allegroassai.com...



title: 1a Rassegna Corale " Vallechiara" a LANUVIO

author: Audio 28

text:
DOMENICA 20 GIUGNO 2004 ORE 17:00 PRESSO IL MONASTERO DI VALLECHIARA (Via
Fontana Parata , 8 - 00040 -LANDI - LANUVIO -RM) SI TERRA' LA 1a RASSEGNA
CORALE "VALLECHIARA" .
CORI PARTECIPANTI :
CORALE POLIFONICA "NOTE D'AMICIZIA" DI CIAMPINO-RM
CORALE POLIFONICA "G.CARISSIMI" DI S.MARIA delle MOLE-RM
CORALE POLIFONICA "C.A.S.C. BI " della BANCA D'ITALIA -RM


author: Praenestinus

text:
"Audio 28" <
aud...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:x5Exc.436443$rM4.18...@news4.tin.it...
> CORALE POLIFONICA "C.A.S.C. BI " della BANCA D'ITALIA -RM
>
Immagino non abbiano problemi a finanziare le loro attività....
Una volta mi capitò di ascoltare la B-Ban "Abi.Cab" i quali disponevano di
risorse economiche ingenti. Che invidia ragazzi!!
Saluti,
Simone


title: OT: YouBurp

text:
Incredibile
www.youburp.com


title: AttoSecondo in Concerto

author: Michele Napolitano

text:
L'ensemble vocale Attosecondo e' un coro di circa venti elementi con
un repertorio che comprende gospel/spiritual, pop e musica del '900.
Ecco i suoi prossimi concerti:
12 dicembre 99 BOLOGNA Stazione Centrale FS
piazza Medaglie D'Oro
ore 21.00
14 dicembre 99 BOLOGNA Stazione Centrale FS
piazza Medaglie D'Oro
ore 17.30
18 dicembre 99 MALALBERGO (BO) Chiesa Parrocchiale
ore 21.00
19 dicembre 99 BARICELLA (BO) Concerto itinerante
ore 17.00 : Chiesa di Passo Segni
ore 20.30 : Chiesa di S. Maria di Baricella
21 dicembre 99 SASSO MARCONI (BO) Teatro Comunale
Piazza dei Martiri, 4 (051.578491 051.840850)
ore 21.00
2 gennaio 00 VERONA
ore 21.00
5 gennaio 00 POGGIO RENATICO (FE) Chiesa Parrocchiale
ore 21.00
8 gennaio 00 BRESCIA
ore 21.00
Il coro sta cercando voci maschili: se sei interessato puoi scrivere una
mail o telefonare allo 051/510708 (Michele).
Ciao,
Michele Napolitano
Ensemble Vocale Attosecondo - Bologna
e-mail:
fig...@iperbole.bologna.it


title: segnalazione sito

author: Paola Cinti

text:
Vorrei segnalarvi un sito dove potete trovare scritti sulla musica classica:
www.lorenzocremaschi.f2s.com
Saluti a tutti. Paola


title: alleluia handel

author: Epicuro

text:
qualcuno sa indicarmi dove si può trovare lo spartito in italiano???
grazie


title: alleluia handel

author: SBIANCO

text:
Io "aborro" Il Messiah in italiano...
"Epicuro" <
mar...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:tyj%b.33934$FJ6.1...@twister1.libero.it...



title: alleluia handel

text:
cosě lo fa il mio coro........
"SBIANCO" <
bia...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:c1l37b$20d$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Io "aborro" Il Messiah in italiano...
>
>
> "Epicuro" <
mar...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:tyj%b.33934$FJ6.1...@twister1.libero.it...
> > qualcuno sa indicarmi dove si puň trovare lo spartito in italiano???
> > grazie
> >
> >
>
>


title: alleluia handel

author: Amadeus

text:
Epicuro ha scritto:
> cosě lo fa il mio coro........
>
Lo faceva pure il mio... poi io me ne sono andato dal coro... non solo
per quello, ma ha contribuito molto!
Il testo č una rivisatazione in chiave ANTI liturgica di un sentimento
nazionalpopolare di buonismo pseudo-cristiano... "Il re dei re" "La
luce, la vita, la gioia, Alleluia, alleluia..."
Ti do un consiglio: studia sullo spartito in inglese, quello originale,
che trovi su
www.cpdl.org
. Poi, se devi, saprai cantarlo su ogni lingua,
perchč oramai la musica la saprai bene.
Ciao!
-----------------------
http://www.amadeus.roma.it


title: alleluia handel

text:
Epicuro wrote:
> qualcuno sa indicarmi dove si può trovare lo spartito in italiano???
> grazie
NON LO FARE!!!
Nume sol, de' regi il re...


title: alleluia handel

text:
"Amadeus" <
marcoNO...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:2Nr%b.35120$FJ6.1...@twister1.libero.it...
> Epicuro ha scritto:
> > cosě lo fa il mio coro........
> >
>
> Lo faceva pure il mio... poi io me ne sono andato dal coro... non solo
> per quello, ma ha contribuito molto!
>
> Il testo č una rivisatazione in chiave ANTI liturgica di un sentimento
> nazionalpopolare di buonismo pseudo-cristiano... "Il re dei re" "La
> luce, la vita, la gioia, Alleluia, alleluia..."
>
M che stai a děěě??


title: alleluia handel

text:
Praenestinus ha scritto:
>>Il testo è una rivisatazione in chiave ANTI liturgica di un sentimento
>>nazionalpopolare di buonismo pseudo-cristiano... "Il re dei re" "La
>>luce, la vita, la gioia, Alleluia, alleluia..."
>>
>
>
> M che stai a dììì??
Citavo semplicemente il testo in italiano di tale Alleluia.
Non è solo una traduzione malriuscita, am un vero assassinio del
messaggio originale.
Il testo è così, tento di ricordare:
Alleluia
Grande il Signore, unico Dio
Alleuia
Gloria, Onore, lode e potenza
Alleluia
O re del ciel che domini il mondo
Alleluia
Ogni creatura esalta il tuo nome
Alleluia
A te che sei Signor, sei Signor,
il tuo amore, o Dio, salvezza ci darà
Alleluia
La pace tornerà, ci salverà
La pace, la gioia, per sempre, per sempre
la vita, l'amore, la gioia, per sempre per sempre
etc....
Inutile dire che, dato il testo originale, versetti presi dalla bibbia
(apocalisse e altri libri), la traduzione risulta quanto meno
approssimativa e falsa.
Saluti polifonici


title: alleluia handel

text:
"Amadeus" <
marcoNO...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:FWE%b.34540$Kc3.1...@twister2.libero.it...

Falsa? per quale motivo??? ti sembrerò deficiente ma continuo a non capire
che cosa non va in quelle parole, oltre al fatto che appartengono ad un
poetare mediocre e di bassa lega... ma non ci vedo nulla di più. Sono solo
delle parole attaccate ad un Alleluia... non è una traduzione del rituale
della messa. Io direi solo che sono brutte....
Il testo è una rivisatazione in chiave ANTI liturgica di un sentimento
> >>nazionalpopolare di buonismo pseudo-cristiano... "Il re dei re" "La
> >>luce, la vita, la gioia, Alleluia, alleluia..."
Antiliturgica?
sentimento nazionalpopolare?
Buonismo pseudo-cristiano?
Booooohhh?


title: alleluia handel

text:
Amadeus wrote:
>
> Citavo semplicemente il testo in italiano di tale Alleluia.
> Non è solo una traduzione malriuscita, am un vero assassinio del
> messaggio originale.
> Il testo è così, tento di ricordare:
> Alleluia
> Grande il Signore, unico Dio
> Alleuia
> Gloria, Onore, lode e potenza
> Alleluia
> O re del ciel che domini il mondo
> Alleluia
> Ogni creatura esalta il tuo nome
> Alleluia
>
> A te che sei Signor, sei Signor,
> il tuo amore, o Dio, salvezza ci darà
> Alleluia
> La pace tornerà, ci salverà
> La pace, la gioia, per sempre, per sempre
> la vita, l'amore, la gioia, per sempre per sempre
>
Deus mi! Il testo italiano che citavo io in un messaggio precedente, e che
il mio primo coro cantava negli Anni Settanta,  era orribile, ma almeno
tentava trombonescamente di tradurre l' Alleluja del Messia di Haendel.
Questo invece è una specie di inno utile a una scampagnata in marcia per la
pace ad Assisi. Decisamente, per usare un dialetto evidentemente caro anche
alle più alte gerarchie ecclesiastiche,
'NA TRAGGEDIA


title: alleluia handel

author: Filippo Giuseppe Bressan

text:
----- Original Message -----
From: "Praenestinus" <
amma...@virgilio.it
>
Newsgroups: it.arti.musica.polifonia
Sent: Friday, February 27, 2004 5:19 PM
Subject: Re: alleluia handel
> poetare mediocre e di bassa lega... ma non ci vedo nulla di più. Sono solo
> delle parole attaccate ad un Alleluia...
AAARGH!!! Ecco perchè "non capisci" il messaggio di Amadeus. Non è un
alleluia qualsiasi, da trattare alla stregua di quelli gettonati nelle messe
tipo Scquacqueri o come si chiama, E' un brano di uno dei piu' alti
capolavori musicali che la mente umana abbia concepito. Percio' non si puo'
massacrare (a meno che, come Dali', non si voglian fare i baffi alla
gioconda. Ma quella sarebbe tutta un'altra operazione).
 > Il testo è una rivisatazione in chiave ANTI liturgica di un sentimento
> > >>nazionalpopolare di buonismo pseudo-cristiano... "Il re dei re" "La
> > >>luce, la vita, la gioia, Alleluia, alleluia..."
>
> Antiliturgica?
beh se fossi Lui a sentirle nella liturgia m'incazz....non poco!
> sentimento nazionalpopolare?
ma si'!! è evidente. Per usare un dialetto caro anche alle piu' alte cariche
ecclesiastiche (eheheheheh Stefano!:) VOLEMOSE BBENE!
> Buonismo pseudo-cristiano?
questo in effetti è un po' piu' criptico. Io avrei detto "banalità
cielline-bagetbozziane" (si scrive con una o due z?? :)))))
>
> Booooohhh?
>
Eh si'. E chi lo capisce a bagettebozza! :-)
Filippo Giuseppe


title: alleluia handel

text:
"Filippo Giuseppe Bressan" <
fbre...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:_N70c.52626$IT2.1...@news4.tin.it...
>
> ----- Original Message -----
> From: "Praenestinus" <
amma...@virgilio.it
>
> Newsgroups: it.arti.musica.polifonia
> Sent: Friday, February 27, 2004 5:19 PM
> Subject: Re: alleluia handel
>
>
> > poetare mediocre e di bassa lega... ma non ci vedo nulla di piů. Sono
solo
> > delle parole attaccate ad un Alleluia...
>
> AAARGH!!! Ecco perchč "non capisci" il messaggio di Amadeus. Non č un
> alleluia qualsiasi, da trattare alla stregua di quelli gettonati nelle
messe
> tipo Scquacqueri o come si chiama, E' un brano di uno dei piu' alti
> capolavori musicali che la mente umana abbia concepito. Percio' non si
puo'
> massacrare (a meno che, come Dali', non si voglian fare i baffi alla
> gioconda. Ma quella sarebbe tutta un'altra operazione).
>
A parte che non era in discussione questo aspetto di  cui sono da sempre
assertore...quanto all'altezza musicale, non avendo ancora comperato un
metro adatto per misurarla, direi che all'interno dello stesso Messia forse,
ad occhio e croce, ci sono cose ancora piů alte. Magari questo č il piů
famoso e pubblicizzato per il suo facile impatto sul pubblico... questo si!
Il mio smarrimento comunque era dovuto alla serie di aggettivi che ha usato
per classificare quel testo italiano.
Comunque era solo un postare cosě... senza importanza. Me ne scuso con
Amadeus per tramite del suo segretario ;)
Buona domenica a tutti,
Simone
PS: tanto per fare l'avvocato del diavolo..... molte opere liriche sono
state tradotte in varie lingue e spesso anche con risultati accettabili...
perchč non si potrebbe tradurre in modo adeguato (non certo con quel brutto
testo di cui si parlava) anche un genere come l'oratorio Haendeliano (parlo
contro le mie convinzioni personali)?


title: alleluia handel

text:
Il motivo è semplice:
perchè io "aborro" il Messiah di Haendel in italiano o in qualsiasi altra
lingua che non sia l'inglese.
Più che sufficiente come ragione, vero?
> PS: tanto per fare l'avvocato del diavolo..... molte opere liriche sono
> state tradotte in varie lingue e spesso anche con risultati accettabili...
> perchè non si potrebbe tradurre in modo adeguato (non certo con quel



title: alleluia handel

text:
non capisco perchè non vi limitate a dire ........ non c'è da nessuna parte!
PUNTO!!!
"SBIANCO" <
bia...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:c1t9ov$2ct$1...@lacerta.tiscalinet.it...



title: alleluia handel

text:
In effetti non sta da nessuna parte, appunto nè in cielo nè in terra.
"Epicuro" <
mar...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:O0C0c.42833$FJ6.1...@twister1.libero.it...



title: alleluia handel

text:
Epicuro wrote:
> qualcuno sa indicarmi dove si può trovare lo spartito in italiano???
> grazie
Rileggendo ora, mi viene improvvisamente il dubbio che tu non ti
riferissi necessariamente a un "dove" on line.
Se è così, può interessarti sapere che la partitura Ricordi ha la
traduzione interlineare italiana "vecchia", cioè quella tradotta in
stile libretto d'opera.


title: alleluia handel

text:
"SBIANCO" <
bia...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:c1t9ov$2ct$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Il motivo è semplice:
> perchè io "aborro" il Messiah di Haendel in italiano o in qualsiasi altra
> lingua che non sia l'inglese.
> Più che sufficiente come ragione, vero?
>
Non è un'argomentazione valida ma solo l'esternazione di un tuo punto di
vista. Porta qualche tesi: io aborro non significa niente.
Simone


title: alleluia handel

text:
Beh, di questi tempi significa molto.
"Praenestinus" <
amma...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:x9G0c.43447$gk.18...@news3.tin.it...



title: alleluia handel

text:
"SBIANCO" <
bia...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:c1vc1c$gm0$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Beh, di questi tempi significa molto.
>
>
vabbè... ciao


title: alleluia handel

text:
Bhè, ringrazio il qui presente avvocato che mi ha difeso :-D
Cmq sì, il senso del mio parlare, forse eccessivamente colorito, era quello.
L'Halleluja di Handel è una cosa, sacra, intoccabile, notevole.
Ogni traduzione, che snaturi il senso originale di un canto (o di un
testo) è una forzatura a mio avviso che andrebbe fatta notare e, quando
possibile, combattuta.
Quella "traduzione" è falsa perchè non conforme nella maggior parte al
testo originale... e non è solo un problema di sillabazione o metrica.
Inoltre, sì, è degna di quella che, nel messaggio precedente, Filippo
definiva "banalità cielline-bagetbozziane".
Resti così, l'Halleluja di Handel, che è bello, ma tanto!
Saluti polifonici
Marco
----------
http://www.amadeus.roma.it
Filippo Giuseppe Bressan ha scritto:



title: alleluia handel

author: FrAnCo

text:
e in tedesco?
Il direttore del mio coro ha scovato anni fa' una versione in tedesco del
Messiah, elaborata nientemeno che da Mozart. In forza in questo nome e della
originalità della cosa ci fa cantare questa versione.
Sarà l'abitidune di ascoltarlo in inglese, ma a me in tedesco non piace e lo
trovo innaturale.
Che cosa ne pensate?
Franco


title: alleluia handel

text:
Aborro.



title: santa cecilia 2000 - giubileo dei musicisti

author: magister

text:
sarebbe interessante conoscere le varie iniziative
che verranno proposte in occasione della festa della nostra patrona ( per i
credenti).


author: Enrico Presti

text:
Caro Magister, ti rispondo segnalandoti che ogni
anno, a Cento (FE), si tiene una rassegna di musica vocale e strumentale che
coinvolge i cori della città e delle aree limitrofe. E' un appuntamento che
solitamente raccoglie molte adesioni, sia di gruppi che di
pubblico.

L'iniziativa si svolge solitamente nel periodo
corrispondente alla festa di S. Cecilia: tuttavia quest'anno, per ragioni
organizzative, il concerto si terrà il 17 dicembre presso la Basilica di S.
Biagio. Ingresso gratuito, ovviamente.

Ciao a tutti

Enrico

"magister" <
qe...@tin.it
> wrote
  in message 000801bfe1a1$0bf8c420$bdc0d8d4@PDREALBERTOBASTONI...



title: Alleluja Espelugues

text:
Salve,
il mio coro vorrebbe cantare l'alleluia della messa di Espelugues.
Abbiamo lo spartito delle voci, quello che ci manca è la parte
dell'organo. Spero abbiate capito a cosa mi riferisco. Sul foglio in
mio possesso ci sono i nomi di Fr. Giroust e Jean-Paul Lécot.
Qualcuno ha lo spartito in questione? O almeno una registrazione da
cui poter sentire l'armonizzazione?
Grazie mille.
Marco Coldesina.
de...@freemail.it


title: NEJA

author: Gianluca Savia

text:
           WOW       - ATTENZIONE -      WOW
E' appena uscito il nuovo singolo della meravigliosa "NEJA".
E' la nuova splendida ballad intitolata "FAIRYTALE".....
Correte ad ascoltarla....NE VALE LA PENA !!!!!!!!
----------------------------------------------------------------------------
-----------
I  Qui potete trovare l'inconfondibile Gianluca...
I  E-mail 1 :
lillo....@iol.it
I  E-mail 2 (when I'm not home) :
wizard...@tiscalinet.it
I  Personal web site :
http://users.iol.it/lillo.wizard
----------------------------------------------------------------------------
-----------
--
Posted from
mta4.iol.it
 [195.210.91.154]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: NEJA

author: Fabio D.

text:
Ma tu non hai la leggera impressione di essere nel posto sbagliato?
Vai a reclamizzare le tue cantanti da cesso da qualche altra parte!
Ciao cocco!


title: NEJA

author: cesare

text:
"Fabio D." wrote:

 Caro Gianluca,
 chissà quante "Neja" potresti trovare tra i "dilettanti" dei Cori
italiani.
 Tu questo non lo sai, noi invece si


title: NEJA

author: esterpippo

text:
Ecchiccavolo e' sta' NINJA??
:-))))
Filippo
"Gianluca Savia" <
lillo....@iol.it
> wrote in message
035d01bf0170$f8dc1100$cc4a34d4@r9d7y1...



title: NEJA

text:
Ragazzi, devo dirvi che č buona norma non rispondere a messagi provocatori,
palesemente OT,  almeno al NG. Si rischia di fare il loro gioco.
In privato, poi, potete fare tutto quello che volete...
esterpippo <
ester...@iol.it
> wrote in message
q6JE3.12898$E3.7...@typhoon.libero.it...



title: cerco incisione *Misa dos quilombos*

author: gilmo

text:
Cerco informazioni su *Misa dos quilombos*
(Milton Nascimento - don Pedro Casaldaliga),
composizione degli inizi degli anni '80 basata su canti degli sciavi
africani rimasti nella tradizione della musica popolare brasiliana.
Sapete se esiste un'incisione su CD ?
Grazie.
Giovanni


title: Nuova grafica......Nuova Corale San Pio V

author: Lele

text:
Ciao a tutti,
ho rinnovato la grafica del sito del mio coro
(
http://nuovacoralesanpiov.ven.cc
)
vi piace ?? Che ne pensate???
un salutone da
Emanuele


title: "Tenebrae facte sunt" di Orlando Di Lasso

author: Dyd

text:
Ciao a tutti
qualcuno di voi ha un'incisione con il brano in oggetto?
Buona Pasqua a tutti
Giovanni


title: Cristobal de Morales

author: Simone Baiocchi

text:
Chiedo anticipatamente scusa per il mio nuovo insistere con un messaggio che
ho postato qualche tempo fa: mi ripeto nella richiesta con la speranza che
qualche nuovo frequentatore del NG mi legga e possa magari aiutarmi.
Cerco disperatamente il mottetto "Pastores dicite" di Cristobal de Morales.
Dello stesso autore anche il mottetto in 2 parti "Per tuam crucem" (non so
se sia il titolo della prima o della seconda parte!). Soprattutto il
"Pastores dicite" mi è di urgente bisogno. Spero che qualcuno possa aiutarmi
in qualche modo.
Distinti saluti.
Simone


title: Cristobal de Morales

author: Francesco

text:
"Simone Baiocchi" <
si...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:MF2u7.132391$dJ3.1...@news1.tin.it...

In questi giorni devo andare a Milano in conserv. x uno studio su Gabrieli.
Se vuoi lo cerco in biblioteca, credo che sia in un'antologia del '33 "Siglo
de oro de la musica liturgica....." o qualcosa del genere.ciao
francesco


title: Cristobal de Morales

text:
Grazie!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Mi faresti un regalo immenso!!! Poi chiedi e ti sarà dato :)
Fammi sapere appena hai notizie. La mia mail la puoi ricavare da questo
post.
Ciao
Simone
Francesco <
y.be...@libero.it
> wrote in message
I36u7.3336$0Y2.1...@news.infostrada.it...



title: Cristobal de Morales

author: Paolo Borgonovo

text:
Forse anch'io ho occasione di far ricerche sabato mattina in
Conservatorio a Milano, e se ce la faccio ti cerco il Morales. Di suo
credo di avere soltanto la Messa Caça e un mottetto il cui titolo però
non quadra.

Ma tu dove stai? Molto lontano da grandi città con conservatorio?
Ciao
----
Paolo


title: Cristobal de Morales

text:
Ciao Paolo! Io abito a Pesaro in cui abbiamo uno dei più grossi conservatori
in italia (ti basti sapere che ci sono circa 20 cattedre di pianoforte) che
è dotato di una delle più disastrate biblioteche esistenti. Grazie ad alcune
proteste la direzione l'ha un poco migliorata rispetto ad alcuni anni fa in
fatto di ordine e fruizione. Ma posso dirti che in un ventennio circa di
trascuratezza sono purtroppo spariti diversi volumi e comunque del Morales
non ho trovato nulla. Se tu riuscissi a reperire anche l'altro mottetto "Per
tuam crucem" (o un titolo simile... in 2 parti) mi faresti davvero un regalo
immenso.
Sarà mia premura ricompensarti.
Grazie dell'attenzione.
Simone
Paolo Borgonovo <
paolobo...@allegroassai.com
> wrote in message
3BB9B6DB...@allegroassai.com...



title: Cristobal de Morales

author: Mario

text:
il mio coro esegue pastores dicite da qualche anno, se hai un pò di pazienza
(1 o 2 giorni, sono mi sembra 6 pagine) te lo scannerizzo (ho anche il midi
file).
mario de vita
www.corocasella.it
"Simone Baiocchi" <
si...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:MF2u7.132391$dJ3.1...@news1.tin.it...



title: Cristobal de Morales

text:
Mi faresti davvero un bel regalo.... Ma vorrei invitare quelli che si sono
offerti di dare un'occhiata (Paolo e Francesco) di farlo ugualmente...
magari si tratta di una diversa edizione o magari riescono a trovare l'altro
mottetto in questione.
Grazie a tutti!!
Simone
Mario <
mde...@pstsa.it
> wrote in message 3bb9d...@news.telnetwork.it...



title: Cristobal de Morales

text:
Simone Baiocchi wrote:
>
> Ciao Paolo! Io abito a Pesaro in cui abbiamo uno dei piů grossi conservatori
 Se tu riuscissi a reperire anche l'altro mottetto "Per
> tuam crucem" (o un titolo simile... in 2 parti)...
>
Scusa, ma per un impegno anticipato non sono potuto andare in
Conservatorio sabato mattina, e quindi niente Morales. Comunque devo
tornarci presto.
Ciao.
Paolo


title: [it.arti.musica.polifonia] benvenuto su Usenet!

author: Gruppo Coordinamento NEWS-IT

text:
Ciao!
Questo gruppo (it.arti.musica.polifonia) non è moderato: puoi
trovare informazioni su di esso nel suo manifesto, che trovi qui in fondo.
Tutto questo è arabo per te? leggi
http://www.news.nic.it/news-it/docs/glossario.html
 .
Tieni presente che esistono anche questi gruppi:
it.news.annunci - tutte le cose importanti della gerarchia it.
it.test         - per fare tutte le prove con le news
it.aiuto        - per domande generiche di aiuto
it.news.aiuto   - per tutti i problemi riguardanti le news
Se hai fretta, probabilmente la soluzione al tuo problema connesso alle
news la trovi già qui:
http://www.news.nic.it/news-it/oth/aiuto-20.txt
 .
Alcuni gruppi sono moderati, e funzionano in modo diverso: scopri
come a
http://www.news.nic.it/news-it/docs/moderaz1.html
 .
Ricorda che l'educazione è una dimostrazione di intelligenza, mentre
prepotenza e volgarità viaggiano a braccetto con stupidità.
Sappi inoltre che SCRIVERE MAIUSCOLO equivale a gridare, e che la cosa può
infastidire molti di coloro che ti leggeranno. E già che ci sei, ricordati
di quotare poco, e di lasciare il testo citato *prima* del tuo.
Infine, questo gruppo fa parte della gerarchia it.*: se non sai cos'è un
gruppo, una gerarchia, oppure it.*, lo puoi scoprire a
http://www.news.nic.it/news-it/
 .
+----------------------------------------------------------------------
Ecco il manifesto di it.arti.musica.polifonia, presentato da:
Giovanni Mirabile <undamaris*
tin.it
>
I cori polifonici sono numerosissimi in Italia, ma non credo abbiano
trovato ancora una News tutta per loro. Esistono altri gruppi simili in
rete, ma non sono in lingua italiana, e questo penalizza moltissimo chi
desidera partecipare in modo attivo e semplice alle discussioni.
Per questo credo che un NG sui cori polifonici italiani possa suscitare
molto interesse.
Questo gruppo e` rivolto a coloro che desiderano discutere di musica
corale, ai direttori e coristi di cori polifonici che intendono
contattarsi per
* scambiare idee, opinioni, materiali,
* effettuare gemellaggi e scambi culturali in genere.
Sono inclusi anche piccoli ensamble vocali a cappella o con strumenti,
purchè eseguano musiche in polifonia.
I temi possono riassumersi in:
Interpreti e interpretazioni: commenti, analisi critiche, suggerimenti...
Esperienze su concerti di musica corale; segnalazioni
Commenti, richieste, organizzazione di gemellaggi...
Discografia e Video: richieste, consigli, analisi comparate, scambi,
organizzazione gruppi d'ascolto musica registrata...
Riferimenti per recensioni, articoli, bibliografie, siti musicali
Internet in tema.
Compositori e composizioni
Segnalazioni dell'esistenza di nuovi cori
Notizie di seminari, concorsi
Contatti tra cori che desiderano gemellaggi con gruppi simili, in base al
repertorio e all'area geografica.
Discussioni su argomenti di musica corale in genere (prassi esecutiva,
tecniche vocali...)
Non ci sono limiti di generi. Si potrà parlare di musica sacra, classica,
leggera, rock... l'importante è che i soggetti eseguano questa musica in
polifonia.
E' fondamentale, per ottenere un gruppo interessante, evitare risposte
generiche e liste asettiche: quando possibile, gli interventi dovranno
essere articolati e dovremmo cercare sempre di spiegare il perche' di
una scelta, un consiglio o un'idea. Utilizziamo soggetti chiari ed
esplicativi evitando, nei reply, che il soggetto degeneri.
I nostri interventi saranno cosi' ad "alta leggibilita'" e le discussioni
piacevoli.
Sarà considerato off-topic:
* l'invio di file binari (MIDI, MP3, immagini ...), che andranno invece
  postati sui NG binari
* l'inserimento di messaggi pubblicitari (case discografiche, case
  editrici, o altro);
* la pubblicita` verso siti internet NON pertinenti;
* discussioni su altri argomenti musicali che non abbiano a che vedere con
  la musica corale (solisti, strumentisti, orchestre...)
* la musica lirica (per questo c'è già un NG specifico)
+----------------------------------------------------------------------


title: Altrimenti ci arrabbiamo & C.

author: Lucia Oliva

text:
Visto l'interesse intorno a questo pezzo, mi figuro che ci sara' pur qualcun
altro oltre a
me interessato ad armonizzazioni per coro di brani da musiche da film o di
musical, o
sbaglio?
Per quel che so, oltre a farsi da se' gli arrangiamenti per coro di parti
originariamente
solistiche, non c'e' molto a disposizione; ho provato a contattare un
editore francese
(Les boite a Chansons) che secondo il database Musica (
www.musicanet.org
)
dovrebbe pubblicarne vari, ma mi hanno risposto che molti sono fuori catalogo.
Qualcuno ha un'idea di dove poter trovare armonizzazioni per coro gia' fatte
di musiche
da film o musical, in Italia o all'estero? Magari una casa editrice fornita
o altro...
Ogni idea (buona) e' benvenuta!
Ciao ciao e grazie
Lucia
--
Posted from
dns1.uniurb.it
 [193.205.2.30]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Altrimenti ci arrabbiamo & C.

author: Moreno Sartori

text:
Penso che effettivamente quello che c'è è opera dei singoli musicisti
all'interno dei vari gruppi musicali, oppure proviene da scambi di queste
creazioni fra i vari cori.
Anch'io sono interessato a qualche brano di questo tipo. Propongo uno
scambio per chi ha interesse: per esempio da parte mia posso proporre un
canto "La Valle", che non è altro che una trascrizione in Italiano del
celebre canto "My way" di Frank Sinatra (per coro misto a 4 voci, molto
bello).
Bye.
Moreno
Lucia Oliva ha scritto nel messaggio
<
1.5.4.32.2000020...@mailer.uniurb.it
>...



title: 30 MODI DI GUADAGNARE

author: RICCARDO

text:
www.piusoldi.homestead.com
TROVERAI DI TUTTO


title: messa di Madrid di D. Scarlatti

author: Max

text:
Come da oggetto, qualcuno possiede almeno qualche pagina di questa messa
(detta di Madrid) di D. Scarlatti??
Per cortesia, potreste inviarmela (anche solo qualche pagina in qualsiasi
formato!)?
Grazie anticipatamente.
Max


title: messa di Madrid di D. Scarlatti

author: Andrea Angelini

text:
Caro Max,
io ho tutta la Messa di Madrid.
Dammi l'indirizzo per inviartela.
Ciao.
Andrea
Max <
maxs...@libero.it
> wrote in message
LZJh4.10378$Wr6.1...@news.infostrada.it...



title: info partiture

author: coriolano

text:
Buon giorno a tutti,
sto cercando delle informazioni storiche (anno di composizioni, notizie
inerenti il compositore ecc.) di questi quattro brani:
Tourdion
Viva tutte le vezzose
Camerč porta 'n mez liter
Capricciata e contrappunt bestiale alla mente di Banchieri.
Ringrazio in anticipo.
Buon lavoro a tutti.
Mirco


title: Concerto a Rimini

text:
A conclusione del Quarto Corso di Canto Polifonico Sacro "Città di Rimini",
sabato 13 Agosto 2005 alle ore 21, presso la Chiesa di San Giovanni Battista
si terrà un Concerto diretto dal M° Peter Phillips, direttore del famoso
gruppo cameristico vocale inglese "Tha Tallis Scholars". Il Coro sarà
costituito da tutti i partecipanti del Corso Corale che hanno svolto una
settimana intensiva di studio della musica corale rinascimentale con Peter
Phillips, Ghislaine Morgan, Andrea Angelini, Filippo Bressan e Alberto
Turco. Il Corso, dedicato all'esplorazione della polifonia rinascimentale,
ha approfondito lo studio di tanti capolavori della musica a cappella del
XVI Secolo: proprio per sottolineare la profondità che racchiudono
costituiranno parte integrante della Liturgia di Domenica 14 Agosto 2005
alle ore 11, presso la Cattedrale di Rimini. Il Corso è stato organizzato
dalla Associazione Musicale "Musica Ficta" in collaborazione con l'Istituto
Musicale Pareggiato "Lettimi", la Diocesi di Rimini, l'
A.E.R.CO
 Associazione
Emiliano Romagnola Cori. Ingresso libero.
Programma del Concerto
G.P. Da Palestrina (1525 -1594)
Sicut lilium inter spinas
J. Desprez (1440 - 1521)
Gaude Virgo
W. Byrd (1543 - 1623)
Ave Verum Corpus
O. Di Lasso (1532 - 1594)
Ave Regina Coelorum
W. Byrd (1543 - 1623)
Tristitia et anxietas
A. Lobo (1555 - 1617)
Vivo Ego dicit Dominus
W. Byrd (1543 - 1623)
Vigilate
F. Guerrero (1528 - 1599)
Alma Redemptoris Mater
C. De Morales (1500 - 1553)
Regina Coeli
W. Byrd (1543 - 1623)
Ne irascaris - Civitas Sancti Tui
E. Whitacre (1970)
Lux aurumque
K. Nystedt (1915)
Immortal Bach


title: Concerto di ars nova a Chiaravalle

author: Stefano Torelli

text:
Cerco di dare il buon esempio recensendo brevemente il bel concerto di
polifonia (o protopolifonia) cui ho assistito sabato 20/10 nella suggestiva
abbazia di Chiaravalle Milanese, per la rassegna "Il canto delle Pietre".
Ingresso gratuito, voglio sottolineare, e pubblico assai folto nonostante il
fortunale che imperversava da ore.
In programma varie forme della musica francese all'epoca dell'Ars Antiqua e
della scuola di Notre Dame, interpretate dall'ensemble Discantus. Originale
formazione, in quanto costituitra da chi all'epoca non cantava normalmente in
chiesa: sette donne, dirette dalla sorella del celebre controtenore Lesne.
Rondelli, sequenze, inni, mottetti (politestuali a quell'epoca), discanti,
tropi (sensazionale quello del Graduale di Natale, Viderunt omnes) hanno
riempito per un'ora e mezzo le antiche volte. Le voci delle cantanti, molto
omogenee per stile, si sono volta a volta alternate o sovrapposte secondo tutte
le combinazioni possibili, palesando il gusto e la competenza della direttrice:
infatti i manoscritti non danno alcuna indicazione sull'organico e spesso
anche l'introduzione di seconde voci (in discanto o in quinta parallela) oppure
di ison (nota lunga fissa tenuta) è lasciata alla responsabilità di chi esegue.
Varietà e naturalezza, senza sfoggio esteriore di bravura , ma non senza
momenti di virtuosismo, han caratterizzato l'esecuzione. Le signore in
questione hanno un'impostazione vocale che arieggia quella naturale
(tendenzialmente fissa) , ma è in realtà colta, frutto di educazione e
tirocinio evidenti a chi pratichi il repertorio: siamo insomma sulla linea dei
nostri gruppi Reverdie o Stirps Jesse anziché per esempio Micrologus (che
persegue un suono di tipo "popolare", aperto).
Una bella dimostrazione insomma di come un repertorio cosi' lontano  sia, se
ben eseguito, di presa immediata sul pubblico. E direi in buona parte
accessibile anche a nostri gruppi liturgici amatoriali, ove non ci siano
eccessive complicazioni ritmiche. Ho partecipato anni fa a un'incisione di
brani simili per uno speciale Amadeus che in effetti vendette oltre
quarantamila copie: una prova dell'interesse per quest'epoca musicale e un
indizio del fatto - direi-  che ci sarebbe spazio per queste musiche
anche nella pratica dei nostri cori polifonici, al di là dei brani riportati da
Schinelli o degli autori più comuni.
E che meraviglia i testi poetici, sia in latino sia in langue d'oil! Una
stagione culuturale,il dodicesimo-tredicesimo secolo, davvero troppo
misconosciuta e negletta.
Stefano Torelli
--
Posted from  [213.140.14.136]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Concerto di ars nova a Chiaravalle

text:
Stefano Torelli wrote:
>
> Cerco di dare il buon esempio recensendo brevemente il bel concerto di
> polifonia (o protopolifonia) cui ho assistito sabato 20/10 nella suggestiva
> abbazia di Chiaravalle Milanese, per la rassegna "Il canto delle Pietre".
Grazie mille. Una curiosità. Indubbiamente quella musica si adatta
benissimo ad un gruppo femminile, e ognuno fa quel che vuole se è bello
e piace, ma ai tempi le donne la cantavano? Ovviamente parlo di monache,
che sicuramente cantavano la liturgia. Ma è attestato che gli organa
'melismatici' in stile Notre Dame per esempio, fossero cantati da
soliste in liturgia nei monasteri mentre il prete celebrava? I
procedimenti tipo il discantus già me li vedo di più, aggiungere di
fatto una seconda voce nota contro nota. Ma l'organum melismatico è una
vera e propria composizione. Una curiosità, ripeto: magari nel programma
di sala la dotta Lesne ha scritto qualcosa?
Tutto ciò, di sfuggita, mi fa venire in mente il buon De Capitani,
gaffeur straordinario, che nell'annunciare un concerto di musica
medievale sacra da lui diretto in cui c'ero anch'io disse testualmente
nella presentazione al microfono (per il divertimento di pubblico e
monaci): "Di solito non amo sovrapporre uomini e donne nella stessa
serata. In senso vocale, ovviamente."
:-)))
Ciao
----
Paolo


title: Concerto di ars nova a Chiaravalle

text:
Ars nova nel subject č un lapsus per ars antiqua, immagino.
Ciao.
---
Paolo


title: Concerto di ars nova a Chiaravalle

text:
"Paolo Borgonovo"  wrote
> Grazie mille. Una curiosità. Indubbiamente quella musica si adatta
> benissimo ad un gruppo femminile, e ognuno fa quel che vuole se è bello
> e piace, ma ai tempi le donne la cantavano?
Accennavo di sfuggita alla cosa nel mio messaggio. Io credo di no.
Non ho visto comunque introduzioni scritte a disposizione degli spettatori, né
alcuno ha parlato prima del concerto.
Credo che alla fin fine madame Lesne abbia agito col criterio del De Capitani
in Stirps Jesse: uso voci femminili perché mi piacciono di più.
Certo che è buffo: al De Capitani non piacciono i controtenori e va bene, ma
che non piacciano proprio alla sorella di Gerard Lesne!
SWtefano



title: Concerto di ars nova a Chiaravalle

text:
Stefano Torelli wrote:
>
> Credo che alla fin fine madame Lesne abbia agito col criterio del De Capitani
> in Stirps Jesse: uso voci femminili perché mi piacciono di più.
Beh, essendo lei stessa una voce femminile, si può capire che abbia
voglia di cantare quello che insegna.
E comunque ricordo un concorso di polifonia con un gruppo maschile con
controtenori, che si era regolarmente iscritto alla negletta (ma
prevista!!) sezione "voci virili", con tanto di pezzo d'obbligo
prescritto. Il commento di un illustre giurato fu: "manca la
brillantezza delle voci femminili (?!!): l'esecuzione risulta
artificiosa e opaca". Niente male per un gruppo maschile iscritto ad una
sezione riservata per gruppi maschili. C'era anche Acciai in commissione
ma nella fattispecie non disse nulla, forse per rispetto dell'età e
della veste talare del giurato...
> Certo che è buffo: al De Capitani non piacciono i controtenori e va bene, ma
> che non piacciano proprio alla sorella di Gerard Lesne!
Proprio per questo! Lei sa cosa vuol dire sentirsene uno tutti i
giorni!! E visto che tra poco sarò vicino di casa di un controtenore,
credo che lo saprò anch'io...
Ciao
-----
Paolo


title: Concerto di ars nova a Chiaravalle

text:
"Paolo Borgonovo" <
paolobo...@allegroassai.it
> wrote in message
news:3BD425BB...@allegroassai.it...
> Ars nova nel subject è un lapsus per ars antiqua, immagino.
> Ciao.
>
> ---
> Paolo
Ovviamente, ars antiqua!
 Il fatto è che la sera prima c'era un interessantissimo concerto di ars nova
(la Missa Cantilena a S.Maurizio) , io ci dovevo andare , l'avevo deciso da
settimane, e all'ultimo momento non ho potuto.
La delusione conseguente deve aver agito a livello inconscio, portandomi a
"toppare" sul titolo del mio intervento.
Stefano



title: "Assassinio nella Cattedrale"

author: Ciccio

text:
Vorrei sapere se qualcuno di voi conosce questo oratorio di Donella e
se potete darmi qualche info a riguardo visto che il mio direttore ha
detto che lo impareremo quando riprenderemo l'attivitaà (settembre
2000)
Grazie in anticipo a che saprà essermi d'aiuto!
Salutoni
         Ciccio
"La perseveranza è più efficace della violenza
 e molte cose che, unite insieme, sono invincibili,
 cedono a chi le affronta poco alla volta."
                                     Plutarco (scrittore greco)
Luca Gerardi
Icq# 63537543


title: "Assassinio nella Cattedrale"

author: Vittorio Carrara

text:
L'Oratorio e' pubblicato dalle Edizioni Carrara di
Bergamo.

E-Mail
edi...@tin.it


title: Concerti delle Officine Musicali del Borgo

author: Giovanni Malquori

text:
                      ......dal 16 al 30 Giugno
                 Officine Musicali del Borgo presentano...
                     Concerti al Teatro Le Salette!
                       Vicolo del Campanile, 14

16 Giugno - Concerto di beneficenza Duo Carmassi - Fricelli
             Musiche di Schumann, Debussy, Ravel

17 - 18 Giugno - Concerto degli allievi dei Corsi di
                 Perfezionamento di Pianoforte

19 Giugno - Violoncello e Pianoforte   Duo Marcone - Ruggiero
             Musiche di Bach, Beethoven,Debussy

20 - 21 Giugno - Saggio degli allievi delle Officine Musicali del Borgo

22 Giugno - Concerto Soul&Blues         Piera Pizzi          voce
                                        Giovanni Malquori    piano
                                        Davide Aru           chitarra
                                        Maurizio Porto       basso
                                        Salvatore Leggieri   batteria
24 Giugno - Jazz                        Gianni Savelli       sassofoni
                                        Aldo Bassi           tromba
                                        Stefano Lestini      pianoforte
                                        Francesco Puglisi   contrabbasso
                                        Marco Rovinelli      batteria
                                        Sergio Quarta        percussioni

25 Giugno - Pianoforte e Clarinetto Duo Micheletti Mirabassi
             Musiche di Poulenc, Gershwin, B.Goodman

26 Giugno - Jazz                Massimo Pirone           trombone
                                Stefano Nencha           chitarra
                                Pierpaolo Principato     piano
                                Andrea  Avena            contrabbasso
                                Alessandro Marzi         batteria

27 Giugno - Recital Pianoforte Giovanni Gronchi
             Musiche di Schumann, Poulenc,Debussy

28 Giugno - Samba e Bossanova    Trio de Janeiro
               Musiche di Jobim e............!

29 Giugno - Recital Pianoforte  Luca Salerno
               Musiche di Mozart, Schubert,Schoemberg

30 Giugno -  Concerto allievi Master Class Pianoforte

www.officinemusicali.com
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


author: SNAFU

text:
On Thu, 23 May 2002 08:48:40 +0000 (UTC), "Giovanni Malquori"
<
giov...@officinemusicali.com
> wrote:
[cut]
>
www.officinemusicali.com
Sono sempre antipaticamente pedante su questo tema, ma _perche'_ non
volete scrivere _nel_subject_ la localita' dove si svolge questo o
quell'evento? (qui non l'ho trovato nemmeno nel testo del messaggio).
Certo, a buon intenditor poche parole, ed io buon intenditor non sono,
ma suvvia...
SNAFU


text:
.......Vicolo del Campanile, 14 ROMA!!!...è stata una svista!
comunque dal sito trovi tutto quello di cui hai bisogno per trovarci!



title: REQ: Re acuti-addio mia bimba di Miami

author: Sasuke

text:
Ciao, sto cercando lo spartito (ma penso proprio non esista...) di "Addio
mia bimba di Miami", cantata dai re acuti durante una puntata dei Simpson.
Presumo che non ci siano cose ufficiali, però se qualcuno ha orecchio (e
penso che in questo NG ce ne siano) magari...
La canzoncina è corta e cantata, probabilmente, a 3-4 voci. Se qualcuno ha
buona volontà ma non sa di cosa parlo fatemi sapere: vi mando il file mp3.
Grazie, CIAU!!!
Sasuke


title: Concerto di Natale a Bologna

author: A.Gi.Mus. Sezione di Bologna

text:
La Biblioteca Universitaria di Bologna in collaborazione con l'Associazione
Giovanile Musicale A.Gi.Mus. Sezione di Bologna , sotto il patronato di:
Consiglio dei Ministri, Ministero - Pubblica Istruzione, Ministero - Beni
Culturali, Dipartimento Spettacolo, Regione Emilia Romagna, Provincia di
Bologna, Comune Bologna - Settore Cultura, Università di Bologna
PRESENTANO:
CONCERTO DI NATALE
19 dicembre 2003, ore 19.00
AULA MAGNA
BIBLIOTECA UNIVERSITARIA DI BOLOGNA
Via Zamboni, 35 - 40126 Bologna (BO)
PROGRAMMA:
Wolfgang Amadeus Mozart: Fantasia in re minore K. 397 (per pianoforte solo)
George Friedrich: Sonata n. 4 in re maggiore (per violino e pianoforte)
MozartSonata in Si bemolle Maggiore K. 378 (per violino e pianoforte)
*****
Milstein: "Paganiniana" (Variazioni per violino solo)
Dvorak: Sonatina in Sol maggiore op. 100 (per violino e pianoforte)
Sarasate: Capriccio basco op. 24 (per violino e pianoforte)
MAURIZIO SCIARRETTA, violino
RAFFAELLA ZAGNI, pianoforte
INGRESSO GRATUITO - LA CITTADINANZA E' INVITATA
Per ulteriori informazioni visita il sito:
http://xoomer/virgilio.it/agimusbologna
INTRODUZIONE STORICO MUSICOLOGICA
Il percorso di questo programma è straordinariamente significativo per
quello che riguarda l'evoluzione dei rapporti tra 'solista' ed
'accompagnatore', principalmente in una delle forme più amate di tutta la
letteratura cameristica dal barocco ai nostri giorni: la sonata per violino
e pianoforte. Il tragitto parte dal primo Settecento, epoca in cui
protagonista assoluto è il violino mentre alla tastiera, il clavicembalo, è
affidato il solo compito di sostenere l'armonia. Esempio è la Sonata n. 4 di
Händel, stilisticamente legata al modello italiano in quattro movimenti,
dimostrazione del fatto che il genere da lui fosse considerato più di
intrattenimento che di impegno, dove tutta l'importanza è attribuita allo
strumento melodico mentre alla tastiera viene affidato il solo compito di
sostegno armonico.
A partire dagli anni Sessanta del secolo la progressiva sostituzione del
clavicembalo col pianoforte porta poi ad un ribaltamento del ruolo
espressivo dei due strumenti e a volte l'arco diventa addirittura 'ad
libitum'. Le Sonate di Mozart costituiscono, tuttavia, il momento del
passaggio e di raccordo tra passato e futuro: in particolare nelle opere
viennesi egli forse per la prima volta rende i due co-protagonisti nella
struttura formale ed espressiva della composizione. Come ben dimostra la
Sonata K. 378, la sua ricerca approda a risultati diversi da quelli dei suoi
contemporanei, che puntavano alla ricerca della semplice piacevolezza. Il
mondo musicale che si apre ai nostri occhi è veramente nuovo: non più
leziosa e dilettevole quasi disimpegnata esibizione musicale, ma grande
sostanza tematica, profonda intensità melodica, straordinaria chiarezza
costruttiva.
Da questo momento, quindi, si può parlare definitivamente di 'musica da
camera':  e così sarà per il secolo a venire, quando gli autori che
utilizzeranno questo organico prenderanno a prestito, pur con le necessarie
modifiche dovute alla loro estetica, il modello messo a punto dai classici
viennesi. Così dicasi, ad esempio, per Dvorak che nei quattro movimenti
della Sonatina op.100, vuole recuperare l'equilibrio e le proporzioni
classiche all'interno della quali innestare la libertà romantica e
popolaresca della danza ceca. Il risultato è di grande effetto, soprattutto
se pensiamo che esso è ottenuto attraverso grande economia di mezzi,
alternando tristezza e allegria, nostalgia e ottimismo.
Gli ultimi due brani in programma rispecchiano invece la prassi del
violinismo funambolico inaugurato da Paganini e che trova un emulo anche
nella pagina di Milnstein: composizioni dove non si punta alla ricerca
strutturale, ma alla dimostrazione delle abilità del solista. Una prassi
seguita successivamente da tutti quegli interpreti che, non trovando nulla
di adatto per mostrare la propria abilità, erano costretti a scrivere da sé
i brani da concerto. È il caso di Sarasate che mostra la sua valentia nell'e
laborazione di melodie 'basche' assai di moda tra Ottocento e Novecento.


title: ma perchè?

author: bubble

text:
Scusate l'OT, ma non riesco più a scaricare i msg del ng successivi al 21-11
e sto facendo un po' di prove...se questo msg arriva e avete delle soluzioni
da propormi...non rispondetemi sul ng...tanto non riesco a leggerlo!
bbl


title: URGENTE! VERDENA: DOVE POSSO TROVARE I BIGLIETTI...BERGAMO?

author: Gianluigi Usubelli

text:
dove posso trovare i biglietti per il concerto dei Verdena a Bergamo?
vi prego rispondetemi subito č urgente
grazie


title: Venerdì Jazz Voice 2000

author: Sergio Bologni

text:
Torna Venerdì Jazz...
Protagonista della XI Edizione sarà LA VOCE, "lo Strumento Originale".
Il programma è il seguente:
Venerdì 28 Aprile    CETONA    Palazzo Comunale - Sala Polivalente
ADA MONTELLANICO QUARTET
http://www.saintlouismusiccenter.it/sito/management/montellanico.html
Ada Montellanico (voc), Piero Condorelli (g), Piero Leveratto (cb), Lorenzo
Tucci (d).
Domenica 30 Aprile    MONTEPULCIANO    Teatro Poliziano
"Gruppo Musica e teatro di strada Viatores" - Sarteano
TENORES DI BITTI
Martedì 9 Maggio    CHIANCIANO TERME    Sala Polivalente
Phil Minton, voce; Veryan Weston, pianoforte.
Venerdì 12 Maggio    SAN CASCIANO DEI BAGNI    Teatro dei Georgofili
Accalorati
Corale "J. Arcadelt" - Chiusi
BLUE PENGUIN
http://www.infinito.it/utenti/bluepenguin/
Venerdì 19 Maggio    SARTEANO    Sala congressi dell'Hotel "Il Parco"
Corale Poliziana - Montepulciano
JUBILEE SHOUTERS
"Porgy and Bess"
Venerdì 26 Maggio    SARTEANO
Corale "San Martino" - Sinalunga
THE MAGNETS
www.themagnets.com
Domenica 28 Maggio    SARTEANO    Teatro degli Arrischianti
Corale Chiancianese - Chianciano Terme
FLORENCE GOSPEL CHOIR
space.tin.it/musica/eusebiod
I concerti avranno inizio alle ore 21,30.
Ingresso  ai concerti L. 15.000, tranne "gospel" L. 20.000.
Si consiglia la prenotazione presso le agenzie locali del Monte dei Paschi
di Siena. Info line: 05782691 (Comune di Sarteano)
Altre informazioni:
www.sienaol.it/vj


title: musicband.8m.com diventa cercaband.com, il nuovo portale musicale

text:
http://www.cercaband.com
il nuovo portale musicale:
IL MONDO DELLA MUSICA:
-news aggiornate ogni giorno
CURATO DA VOI:
-ezine hiphop, metal, punk
COMMUNITY:
-sondaggi, chat, newsletter (presto disponiblie)
GRUPPI MUSICALI:
-bacheca virtuale in cui rilasciare i propri annunci; case discografiche in
italia, come-autoprodursi, segnala il sito del tuo gruppo
6 un artista?
rilascia il tuo annuncio qui:
http://new.cercaband.com
leggi gli annunci qui:
http://annunci.cercaband.com
RUBRICHE:
-classifiche dei dischi, recensioni, mp3, concerti, links
MOTORE DI RICERCA MP3:
-cerca una canzone in 15 motori di ricerca mp3


title: Messa in si minore di Bach

author: Nicola Conci

text:
I Minipolifonici di Trento stanno allestendo la Messa in Si minore di
J.S.Bach
che verrà eseguita il 18 e 19 maggio 2000 a Trento e Bolzano con l'orchestra
sinfonica Haydn di Bz e TN.
Se ritieni di possedere una buona voce, una sicura lettura musicale e pensi
che
questa potrebbe essere un'occasione per conoscere, in qualità d'interprete,
questo capolavoro, ti invito alle prove del coro che si svolgono a Trento la
domenica dalle ore 20.30 alle 22.30. per le voci femminili
e il lunedì per le voci maschili con lo stesso orario.
Per coloro che provengono da fuori città è previsto il rimborso delle spese
di viaggio.
Se la proposta ti interessa puoi dare la tua adesione telefonando alla sede
dei Minipolifonici 0461 239500 p.zza Garzetti 16.
Il direttore del coro
Nicola Conci


title: canti di natale dal mondo

author: coco

text:
la mia idea per un concerto per il periodo natalizio e' quello di eseguire
brani a cappella
esclusivamente tratti dal folklore e tradizione religiosa di ogni parte del
mondo (carol,inni ,corali ecc.)
qualche consiglio su i brani da fare ?
grazie e ciao
coco


title: canti di natale dal mondo

author: Davide Mutti

text:
Qualche piccolo consiglio...
Adeste fideles (Irlanda)
Dolci campane a Natale (Italia)
Miglivacca - Brilla una luce (Italia)
Tu scendi dalle stelle (Italia)
Picchi - Puer nobis nascitur e Betlemme (Italia)
Deck the halls (Inghilterra)
O lille town of Betlehem (Inghilterra)
Joy to the world (Inghilterra)
Jingle Bells (Inghilterra)
Frohliche weinacht uberall (Germania)
Als ich bei meinen Schafen wacht' (Germania) anche come As I was watching
o'er my sheep
Jesus ist geboren (Germania) anche come Mary had a baby o Nacque il suo
bambino
Von himmel hoch (Germania)
Schubiger - Resonet in Laudibus
Stille nacht (Austria)
Gloria all'atteso salvator (Austria)
In notte placida (Francia)
Se hai bisogno fatti sentire
Ciao


title: canti di natale dal mondo

text:
Dimenticavo:
Dialogo pastorale al presepio di Felice Anerio.


title: canti di natale dal mondo

author: no

text:
noel francia
"Davide Mutti" <
davidemu...@fastwebnet.it
> ha scritto nel messaggio
news:a0deh.16864$P04....@tornado.fastwebnet.it...



title: canti di natale dal mondo

author: Dyd

text:
Ho trovato un bellissimo libro in pdf che raccoglie brani da tutto il mondo,
e FINALMENTE in lingua originale.
Una raccolta bellissima, completa e ben fatta.
Se vuoi scrivimi e te la mando
(Odio le versioni con i testi ritmici, o eccessivamente semplificati, specie
armonicamente)
Giovanni Mirabile
"no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:4579bbba$0$4242$4faf...@reader1.news.tin.it...



title: canti di natale dal mondo

text:
... lo sapevo...
al NG tutti dormono...
ma non appena si parla di spartiti gratis... com'č che tutti si svegliano???
E no... cosě non va...
Sono disposto a mandarvelo... ma ad una condizione....
che scriviate ALMENO un messaggio su questo NG...
Ecco .-)
(Chi l'ha detto che a Natale si diventa piů buoni?)
ihihihih
"Dyd" <undamar...@RIMUOVIMAIUSCOLOPERRISPONDEREtin.it> ha scritto nel
messaggio news:457de53e$0$19093$4faf...@reader4.news.tin.it...



title: canti di natale dal mondo

author: Tony

text:
Il 12 Dic 2006, 14:07, "Dyd"
<undamar...@RIMUOVIMAIUSCOLOPERRISPONDEREtin.it> ha scritto:
> Sono disposto a mandarvelo... ma ad una condizione....
>
> che scriviate ALMENO un messaggio su questo NG...
Almeno uno dalla fondazione o deve proprio essere recente?
Il mio ultimo è del 23 novembre, ma alla bisogna questo può essere valido?
:-)
Si vede la coda di paglia?...
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: canti di natale dal mondo

author: Simone

text:
Si tratta del libro "The International Book of Christmas Carols"?
Simone
"Dyd" <undamar...@RIMUOVIMAIUSCOLOPERRISPONDEREtin.it> ha scritto nel
messaggio news:457de53e$0$19093$4faf...@reader4.news.tin.it...



title: canti di natale dal mondo

text:
yessss .-)
Bello, no?
"Simone" <
simo...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:elmjn3$9sf$1...@fata.cs.interbusiness.it...



title: A Milano, domani 7 giugno: Concerto del Coro Bach di Milano

author: togliere i due zzz per rispondere

text:
------------------------------------------------------------------------
CONCERTO BENEFICO A FAVORE DEL PROGETTO BRASILE - SAN SALVADOR
7 giugno 2001 - CHIESA DI S. ANGELO - MILANO - ore 21.00
CORO BACH DI MILANO - SOLISTI DELL'ORCHESTRA MOZART
Soprano: ANNA PETRONE
DIRETTORE SANDRO RODEGHIERO
                 MUSICA SACRA TRA ORIENTE E OCCIDENTE
PROGRAMMA
G. P. DA PALESTRINA (1525-1594):
Kyrie - Gloria (dalla Missa Brevis)
Alma Redemptoris Mater
Sicut Cervus
A. VIVALDI (1678-1741):
Gloria RV 589: Domine Deus, Rex coelestis - Soprano solo
J. S. BACH (1685-1750):
Dalla Cantata BWV 196 "Der Herr denket an uns": Sinfonia - Duetto
tenori-bassi - Coro finale
Bist du bei mir - Soprano solo
I. F. STRAVINSKIJ (1882-1971):
Pater Noster - Ave Maria
J. S. BACH (1685-1750):
Dalla Cantata BWV 78 "Jesu, der Du meine Seele": Duetto
soprani-contralti - Corale finale
I N T E R V A L L O
G. F. HAENDEL (1685-1759):
O mio Signor - Soprano solo
J. S. BACH (1685-1750):
Dalla Cantata BWV 106 Actus Tragicus "Gottes Zeit ist die allerbeste
Zeit": Andante
Dal Magnificat BWV 243: Sicut Locutus Est
P. I. TCHAIKOVSKIJ (1840 -1893)
Otce Nash (Padre Nostro)
Da Ispravitsia
Inno dei Cherubini n. 1
W. A. MOZART (1756-1791)
Dalle Vesprae Solemnes de Confessore: Laudate Dominum (per soprano solo,
coro e orchestra)
------------------------------------------------------------------------


title: Il concerto di Natale alla RAI

author: Angelo Fusacchia

text:
Ciao a tutti!
Sto cercando con urgenza la registrazione (in audio o videocassetta) del
Concerto di Natale del coro e orchestra della Scala diretti da Riccardo
Muti, trasmesso da radiotre il 23 sera e da Raiuno il giorno di Natale
Spero che qualcuno possa aiutarmi.
Grazie
Angelo Fusacchia


title: Rho:Cercasi cantanti gospel -Old Spirit Gospel singers

author: Marco Margiotta

text:
Associazione Old Spirit Gospel Singers
Presidente Marco Margiotta
Sede Sociale: Via Gallarate 43   20010 Pregnana Milanese  (c/o Ultre Marta)
Codice fiscale e Partita IVA : 11198390152
Tel.  02/9315360 - 0339/4712811
OLD SPIRIT GOSPEL SINGERS
   L'Associazione Culturale Canora "Old Spirit Gospel Singers" nasce nel
Settembre 2000, costituita dai cantori con precedenti esperienze musicali e
dal Maestro Suguru Oshima.
   La corale è presente sul territorio con un'intensa attività
concertistica.
   Il repertorio comprende brani Negro Spiritual  che vengono eseguiti sia a
cappella che con l'ausilio di strumenti musicali e percussioni.
Tra i brani più conosciuti: Happy Day, Swing Low Sweet Chariot, Joshua Fit
The Battle of Jerico, Oh When The Saints, Freedom.
 L'Associazione "Old Spirit Gospel Singers" ha inoltre come ulteriore scopo
quello di promuovere e sensibilizzare gente di ogni età al canto: si cercano
infatti  uomini e donne con la passione del Negro Spiritual  per inserimento
nell'organico.
   In concomitanza con la nuova stagione corale, questa occasione permette a
chi  vuole avvicinarsi alla musica corale gospel di studiare le tecniche del
canto, per poter successivamente intraprendere l'attivita' del coro con le
necessarie basi.
   Viene dedicata particolare attenzione ai nuovi allievi, che vengono
seguiti ponendo grande attenzione all'impostazione vocale.
   L'Associazione vede promossa la propria attività dal Comune di Pregnana
Milanese, che ospita la corale e che collabora alla realizzazione di
progetti concertistici.
   Fra gli ultimi impegni, ricordiamo nel Dicembre 2000 il concerto a favore
dell'Unicef, organizzato in collaborazione con l'Associazione "La Sorgente"
di Pregnana, e la partecipazione con il gruppo di Ballo Popolare Rhodense
alla Festa dei Popoli organizzata dal comune di Rho.
   Sono previsti nuovi concerti e collaborazioni per i primi mesi del 2001.
telefonare a 0339/4712811
email
wv...@libero.it


title: Vuoi guadagnare....

text:
Dalle 42.000 alle 250.000 mila lire all'ora !!! Non è un sogno da oggi è
possibile !!!
http://www.ischianet.com/franco
Provaci il sito è completamente in italiano.


title: cerco cerco

author: Gian Franco Carignani

text:
Salve a tutti
Cerco disperatamente un percussionista per piccolo gruppo (flauto,
clavicembalo e ...pescussioni) di accompagnamento ad un complesso di danza
rinascimentale che ha sede a Viareggio (Lucca). Esiste cotal rarità?
Inoltre cerco tenore per un Ensemble vocale di 12 (ora 11) elementi con
repertorio sacro e profano dal 500 allo spiritual. I due gruppi fanno parte
della Associazione Musicale CLIMACUS con sede in Viareggio.
Aspetto Vs. notizie email:
cli...@tin.it


title: Cerco spartiti polifonici x musica leggera

author: Luigi Caputo

text:
Cerco spartiti polifonici per brani di musica leggera (De Andrè, Guccini,
Beatles, ...).
Grazie a chi potrà aiutarmi.
Luigi


title: rassegna musicale di San Remo

author: Vahan Shahbazians

text:
Qualcuno parteciperà alla rassegna musicale di San Remo, il 21-22 novembre,
iscritto nella sezione di musica da camera?
Aram


title: Ricerca spartito Franco Vittadini

author: Luca Franzoni

text:
Ringrazio anticipatamente chiunque sara' in grado di
darmi informazioni su come reperire lo spartito per
coro della Messa "Regina Pacis" di Franco Vittadini
Grazie ancora...
Luca
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