title: Ricerca cantanti

author: gt

text:
>
> > Chi se la tira da "cantante" ti risponde "eeeeh, ma sai se il mio
> > insengnante viene a sapere che faccio i madrigali, mi uccide"!!
>
> Senza una buona dose di bugie ed omertà io stesso sarei vittima del mio
> maestro di canto, che non voleva/vuole che si canti in coro e comunque al
di
> fuori delle sue indicazioni. Per certi versi e riguardo a certi allievi
poco
> consapevoli del loro strumento credo che abbia ragione.
> Nel mio caso, non si è mai accorto di nulla, o se sì, la cosa era in
effetti
> ininfluente.
> Proprio di recente un soprano ha rifiutato di unirsi a noi con questa
> motivazione. Che avrei dovuto dirle?
Scusate la mia ignoranza, ma perchè gli insegnanti di canto ritengono
dannoso che si canti in coro??
Ciao
Giuseppe



title: Ricerca cantanti

author: Praenestinus

text:
"gt" <
giuse...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:146Z133Z226Z3Y...@usenet.libero.it...
> >
> > > Chi se la tira da "cantante" ti risponde "eeeeh, ma sai se il mio
> > > insengnante viene a sapere che faccio i madrigali, mi uccide"!!
> >
> > Senza una buona dose di bugie ed omertà io stesso sarei vittima del mio
> > maestro di canto, che non voleva/vuole che si canti in coro e comunque
al
> di
> > fuori delle sue indicazioni. Per certi versi e riguardo a certi allievi
> poco
> > consapevoli del loro strumento credo che abbia ragione.
> > Nel mio caso, non si è mai accorto di nulla, o se sì, la cosa era in
> effetti
> > ininfluente.
> > Proprio di recente un soprano ha rifiutato di unirsi a noi con questa
> > motivazione. Che avrei dovuto dirle?
>
>
>
> Scusate la mia ignoranza, ma perchè gli insegnanti di canto ritengono
> dannoso che si canti in coro??
>
Perchè generalmente non hanno idea di cosa sia il far musica.
S.


title: Ricerca cantanti

text:
"gt" <
giuse...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:146Z133Z226Z3Y...@usenet.libero.it...
> Scusate la mia ignoranza, ma perchè gli insegnanti di canto ritengono
> dannoso che si canti in coro??
>
Perchè generalmente non hanno idea di cosa sia il far musica.
Loro sono tutti presi nel dire al proprio allievo: "attento, respira qui....
canta sul fiato, canta di testa (che il più delle volte non sanno nemmeno
loro cosa sia), alza il palato...  fai più scuro quel suono" ecc ecc. tutte
cose giuste prese in se... ma non sono il cantare. Hanno paura che i loro
allievi, non consci del proprio strumento voce, si lascino prendere da non
so quale guizzo di entusiasmo e si mettano a cantare forzando la propria
voce o assumento posizioni non corrette, in un momento in cui a detta loro
non hanno la sufficiente padronanza. E' ovvio che questo può voler dire
tutto o niente... ma immagina se un insegnante di organo, o clarinetto, o
fisarmonica o pianoforte o di quel diavolo di strumento che vuoi dicesse al
suo allievo: "non suonare insieme ai tuoi compagni... ancora non sei
sicuro": ovvero la cosa più sbagliata in assoluto nella musica. La musica si
fa insieme, non da soli. Solo chi ha un vero senso dell'assieme potrà essere
un bravo solista. Inoltre, l'arte si impara per via di fare: più pratichi,
più l'esprimersi con la musica diventa un fatto naturale che si attua con
disinvoltura. Diversamente è la negazione della musica.
Pensa che danno al cervello compiono questo tipo di insegnanti: bacati loro,
continuano nella loro ignorante missione di bacare il cervello dei loro
allievi.
Conosco personalmente la situazione di un importante conservatorio in italia
(questa italia va doverosamente scritta in minuscolo) dove in 5 cattedre di
canto, forse si salva un insegnante (forse... perchè non lo conosco bene), a
cui se ne può aggiungere un secondo che, per scarsità di nozioni da
trasmettere lascia le cose + o - nella loro spontaneità, per cui è quello
che fa meno danni. Non è per fare il pignolo o il disfattista credetemi, ma
è proprio una situazione di disastro quasi totale. Alcuni allievi,
diplomatisi e armati di intenzione di lavorare con l'arte del canto, hanno
dovuto ricominciare tutto da capo, per non parlare di quelli che sono
sopravissuti all'azzeramento cerebrale dell'insegnante di canto facendo di
testa loro (come i poveretti che per sopravvivere allo zero mentale che
veniva praticato nei campi di concentramento nazisti, cercavano di fare a
mente voluminosi calcoli matematici, oppure recitare poesie che avevano
imparato a memoria ecc ecc): ammiro profondamente questo tipo di allievi
intraprendenti.
Buona giornata,
S.


title: Ricerca cantanti

author: Cristina L.

text:
Mi ha fatto davvero piacere parlare con voi di questo tema davvero
"scottante" e mi sono resa conto che soffriamo più o meno per gli stessi
mali!
Cercherò di rispondere a tutti (come nella posta del cuore!!:-)
Filippo Giuseppe Bressan wrote:
>ci sono persone che amano moltissimo cantare madrigali anche fra
>"professionisti" o semi professionisti. Una ipotesi potrebbe essere quella
>di rivolgersi a persone che si inseriscono in modo molto rapido, data la
>loro appunto "professionalità" ed arrivano alle ultime 2 prove (utili piu'
>per voi che per loro, se gli scegliete bene!) mentre voi avete fatto tutti
>il lavoro con l'impegno di sempre.
 ho provato a seguire il tuo consiglio ed ho contattato tramite e-mail un ex
corista entrato nel mondo del professionismo...vediamo se mi risponde,
altrimenti lo "pinzerò" telefonicamente! (diventerò il suo peggiore incubo!)
> Ma vi capiterà di tanto in tanto
>di trovare dei concerti con un minimo di budget e quelle potrebbero essere
>le giuste occasioni.
 Credimi, al massimo ci rimborsano le spese (non un cent in più..talvolta in
meno..) ma almeno lo fanno. Finora abbiamo avuto sostenitori solo da parte
della Chiesa Luterana della provincia.
>se volete venire gratis a fare un concerto a Firenze non dovete far altro
>che dirmelo. Verdo' cosa posso fare per voi!
Noi ci siamo :-), ma non preoccuparti, senza impegno da parte tua!!
Simone wrote:
>scusa se mi intrometto nella discussione... E' vero che in caso di bisogno
>questa è un'ottima soluzione tampone. Però rimane un paliativo. Non puoi
far
>crescere un gruppo dove magari ci si vede per provare un programma con
>madrigali a 5 voci in cui manca una parte... come fai a fare gli equilibri
e
>a dare senso al pezzo??
Su questo sono d'accordo con Simone, certo che si può fare tutto, ma non è
la cosa ideale perché è difficile immaginare l'impatto sonoro che potrebbe
creare una voce che non si conosce e soprattutto che non conosce il "sound"
del resto del gruppo. Magari sarò eccessiva in certe valutazioni e
sicuramente non posso permettermelo dato l'organico ristretto, però secondo
me ci sono voci che all'orecchio risultano totalmente incompatibili tra
loro...e ci vuole tempo per farle "fittare" (dall'inglese to fit
adattarsi)..vabbè ma è un discorso lungo...
Tony wrote:
>tuttavia ti suggerirei di
>essere un po' più indulgente verso compromessi di questo genere, che se in
>effetti deludono il piacere di far bene le cose, hanno tanto più valore
>quanto più servono alla bisogna, sfruttando differenze vocali che in fin
dei
>conti sono accettate di buon grado dall'orecchio.
All'inizio di questa mia avventura canora, la pensavo esattamente come te e
questo mi ha permesso di affrontare tutto con moltissima grinta. Ero
oltrettutto convinta come dici tu, che i nostri antenati non andassero molto
per il sottile nella ricerca delle voci, nella scelta e qui mi rifaccio alla
lunga discussione di quest'estate credo in cui si parlava dell'assegnazione
delle parti ecc.ecc.
Poi è subentrato l'ascolto, anche dal vivo, dei gruppi di altissimo livello
e il desiderio di essere meno...indulgenti. In queste parti, faccio
l'esempio di un madrigale di Monteverdi da quarto libro a 5 voci, "Voi pur
da me partite". Ci sono le voci che a due a due ribattono all'unisono la
stessa nota, per poi separarsi (sulla parola "separarsi") creando la
dissonanza dell'accordo di seconda maggiore, che risolve sulla terza
maggiore. Ecco quelle note uguali tra le due voci a turno,non devono essere
esclusivamente all'unisono, ma confondersi in una voce sola, per dare poi
l'effetto, notevole di separazione, di scollamento vero e proprio. E' una
cosa impossibile da realizzare, per lo meno con le voci di cui
dispongo...quindi non rischio in tal senso. per me ha un'importanza così
grande quell'effetto che non potrei lasciarlo andare così...in sordina.
gt wrote:
>Scusate la mia ignoranza, ma perchè gli insegnanti di canto ritengono
>dannoso che si canti in coro??
 per questo hanno risposto tutti in maniera molto esaustiva! mi limito nel
confermare tutto!
praenestinus wrote:
>Pensa che danno al cervello compiono questo tipo di insegnanti: bacati
loro,
>continuano nella loro ignorante missione di bacare il cervello dei loro
>allievi.
[...cut]
>Buona giornata,
>S.
dopo tutto ciò, come potrebbe essere una buona giornata?? ;-)
Grazie a tutti per le risposte molto interessanti e sicuramente utili!!
Ci metto un po' a rispondere, ma quando rispondo...non smetto più!!
Ciao NG!!!
Cri


title: Ricerca cantanti

author: Tony

text:
Il 04 Feb 2004, 11:30, "Praenestinus" <
amma...@virgilio.it
> ha scritto:
>
> "gt" <
giuse...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
> news:146Z133Z226Z3Y...@usenet.libero.it...
>
> > Scusate la mia ignoranza, ma perchè gli insegnanti di canto ritengono
> > dannoso che si canti in coro??
cut
> Hanno paura che i loro
> allievi, non consci del proprio strumento voce, si lascino prendere da non
> so quale guizzo di entusiasmo e si mettano a cantare forzando la propria
> voce o assumento posizioni non corrette, in un momento in cui a detta loro
> non hanno la sufficiente padronanza. E' ovvio che questo può voler dire
> tutto o niente... ma immagina se un insegnante di organo, o clarinetto, o
> fisarmonica o pianoforte o di quel diavolo di strumento che vuoi dicesse
al
> suo allievo: "non suonare insieme ai tuoi compagni... ancora non sei
> sicuro": ovvero la cosa più sbagliata in assoluto nella musica. La musica
si
> fa insieme, non da soli. Solo chi ha un vero senso dell'assieme potrà
essere
> un bravo solista.
Condivido, ma questo è vero per la formazione del "musicista" che dovrebbe
essere in ogni cantante e in ogni strumentista, non per l'"addestramento"
del cantante propriamente detto.
> Inoltre, l'arte si impara per via di fare: più pratichi,
> più l'esprimersi con la musica diventa un fatto naturale che si attua con
> disinvoltura. Diversamente è la negazione della musica.
Anche qui condivido, con un distinguo.
Un tasto di pianoforte pigiato da un bambino e da un pianista emetterà lo
stesso suono.
La nota emessa da un cantante e quella prodotta da una gola non preparata al
canto avranno verosimilmente un suono diverso (fatte salve le naturali
differenze di colore).
Lo studio del canto non è precisamente studio della musica, bensì studio
della produzione dei suoni. E' più un'attività fisica che intellettuale e
poggia molto sulle sensazioni che ognuno avverte prodursi nel proprio corpo.
Per questo, posto che tutti gli isegnanti di canto siano bravi, è necessario
avere un maestro che ascolti e guidi.
Eppoi in coro, nel mucchio, uno pur di fare una nota, la butta lì senza
curarsi troppo del suono o dell'emissione. Un solista non può permetterselo
e dunque deve stare molto attento: usare il cervello o affidarsi ad un
orecchio esperto.
Ciao
Tony



title: Ricerca cantanti

text:
Il 04 Feb 2004, 14:05, "Cristina L." <
cristin...@tin.it
> ha scritto:
> Poi č subentrato l'ascolto, anche dal vivo, dei gruppi di altissimo
livello
> e il desiderio di essere meno...indulgenti. In queste parti, faccio
> l'esempio di un madrigale di Monteverdi da quarto libro a 5 voci, "Voi pur
> da me partite".
cut
> per me ha un'importanza cosě
> grande quell'effetto che non potrei lasciarlo andare cosě...in sordina.
Sě, i compromessi non risolvono tutti i problemi. sigh :-(
(Eppure anche i gruppi di altissimo livello hanno i loro trucchetti e
talvolta i loro problemucci: consoliamoci con l'aglietto!)
Tony



title: Ricerca cantanti

text:
Tony wrote:
>Eppoi in coro, nel mucchio, uno pur di fare una nota, la butta lì senza
>curarsi troppo del suono o dell'emissione. Un solista non può permetterselo
>e dunque deve stare molto attento: usare il cervello o affidarsi ad un
>orecchio esperto.
E' vero! Nel coro talvolta accade questo e lì sta all'intelligenza del
cantante in erba nel mettere a frutto ciò che l'insegnante gli ha impartito
fino a quel momento, anche se a volte è veramente difficile riuscire a
capire cosa si sta effettivamente facendo nella baraonda
Però, la risposta: "uh per carità se il mio maestro venisse a saperlo, mi
ammazzerebbe!!", da parte di un aspirante cantante contattato, dopo avergli
spiegato che non si tratta di un coro, dove ognuno deve saper gestire
perfettamente la propria parte nonché voce, è segno di una grandissima
ignoranza sia dell'allievo che del maestro, o forse, volendo essere
magnanima, probabilmente gli fa schifo il genere ed è stato un modo gentile
per dirlo! ;-)
Tony, mi sono dimenticata di risponderti circa la domanda "che fine ha fatto
il sesto"! Ha fatto la fine che l'ho liquidato quest'estate, perché aveva sì
una bella voce, nulla da dire, ma purtroppo non era supportata dal resto...
oltre al fatto che non leggeva la musica così bene come aveva fatto
intendere, oltre al fatto che era un elemento disgregatore! Mi sono sembrate
ottime motivazioni!
E qui nasce un nuovo quesito per il NG!
Il caso: ieri si presenta un ragazzo che vuole conoscerci e sentire cosa
facciamo, perché stanco del coro in cui canta. Dice di poter cantare da
tenore, o meglio come dice lui, canta "le parti alte". Dopo averci
ascoltato, dice che vuole essere uno di noi...anzi dice "bello mi piace!
sono uno di voi!" Dà l'impressione di essere una persona determinata, seria,
ma c'è un "piccolo problema"...non conosce minimamente la musica!
Il quesito:
secondo voi, si può far crescere una persona che parte dal nulla, con poca
esperienza canora e farla diventare un bravo o almeno discreto (non
pretendiamo tantissimo neppure da noi stessi!) cantante di madrigali? Come
si fa a "svezzarlo" dalla A alla Z senza perderci troppo tempo ed energia?
accetto consigli!
Un rinnovato saluto!!
Cri


title: Ricerca cantanti

text:
"Cristina L." wrote:
>
> E qui nasce un nuovo quesito per il NG!
> Il caso: ieri si presenta un ragazzo che vuole conoscerci e sentire cosa
> facciamo, perché stanco del coro in cui canta. Dice di poter cantare da
> tenore, o meglio come dice lui, canta "le parti alte". Dopo averci
> ascoltato, dice che vuole essere uno di noi...anzi dice "bello mi piace!
> sono uno di voi!" Dà l'impressione di essere una persona determinata, seria,
> ma c'è un "piccolo problema"...non conosce minimamente la musica!
> Il quesito:
> secondo voi, si può far crescere una persona che parte dal nulla, con poca
> esperienza canora e farla diventare un bravo o almeno discreto (non
> pretendiamo tantissimo neppure da noi stessi!) cantante di madrigali? Come
> si fa a "svezzarlo" dalla A alla Z senza perderci troppo tempo ed energia?
> accetto consigli!
> Un rinnovato saluto!!
> Cri
Se ha una voce tale da poter cantare da solo con diletto di chi ascolta, e se
davvero è così determinato, io in tempi di carestia ci proverei pure, ma con
urgenza gl'imporrei di mettersi in grado di cantare a prima vista una parte
polifonica semplice . E' un lavoro di pochi mesi (è meno del programma di primo
anno per teoria e solfeggio in conservatorio) e io questo lo pretenderei.
Potete aiutarlo anche voi, consigliategli il Do mobile (tipo Cantar leggendo di
Goitre): non serve tanta teoria, non servono le quintine in due o la scala di
re bemolle maggiore, ma vivaddio i valori da breve a semicroma e la capacità di
leggere in maggiore e minore in chiave di sol e di fa, quelli sì. Se accetta, è
il miglior segno di serietà.
Stefano


title: Ricerca cantanti

text:
"Tony" <
NOSPAMs...@3dmedia.it
> ha scritto nel messaggio
news:213Z215Z136Z254Y...@usenet.libero.it...

Infatti ho portato addirittura esempi di strumentisti. Ciò vale per ognuno
che di musica si vuole occupare, sia esso strumentista o cantante, come
anche un direttore di coro o orchestra, che dovrebbe sapere come ci si trova
dall'altra parte, seduti dietro ad un leggio o in fila tra i propri colleghi
di registro.
> > Inoltre, l'arte si impara per via di fare: più pratichi,
> > più l'esprimersi con la musica diventa un fatto naturale che si attua
con
> > disinvoltura. Diversamente è la negazione della musica.
>
> Anche qui condivido, con un distinguo.
> Un tasto di pianoforte pigiato da un bambino e da un pianista emetterà lo
> stesso suono.
A parte che non è vero ciò perchè esistono milioni di modi di premere un
tasto del pianoforte... poi non fai musica premendo un tasto ma suonando con
tutte e due le mani diverse figure musicali simultanee e in successione
(scale, arpeggi ecc ecc). Dunque tutta una serie di movimenti fisici di
mano, braccia, spalle e schiena.
> La nota emessa da un cantante e quella prodotta da una gola non preparata
al
> canto avranno verosimilmente un suono diverso (fatte salve le naturali
> differenze di colore).
Non ci piove.
> Lo studio del canto non è precisamente studio della musica, bensì studio
> della produzione dei suoni.
Ah maddai.... questa proprio non la sospettavo. Allora è la riprova di come
i cantanti al 99,09% non sono mai musicisti. Ora comincio a capire.
>E' più un'attività fisica che intellettuale
Infatti l'ho sempre detto che in buona parte i cantanti usano poco il
cervello..... se scoprissero di averlo anche loro forse sarebbe tutto
diverso.
 >e
> poggia molto sulle sensazioni che ognuno avverte prodursi nel proprio
corpo.
é fuor di dubbio che ciò debba avvenire, dato che ancora non si è saputo di
un maestro di canto che si sia smontato l'apparato fonatorio per mostrare
all'allievo come funziona e come fare per le posizioni...
>....... Eppoi in coro, nel mucchio, uno pur di fare una nota, la butta lì
senza
> curarsi troppo del suono o dell'emissione.
Mancanza di cervello.
>Un solista non può permetterselo
Chiaro.... facciamo perdere la voce a chi non deve fare il solista... sporca
plebaglia.... che canti la plebe nei cori!
> e dunque deve stare molto attento: usare il cervello o affidarsi ad un
> orecchio esperto.
Sottolineo usare il cervello e aggiungo l'essere infinitamente autocritico
mettendosi sempre in discussione senza mai sentirsi troppo "arrivati" e
prima donna di quasiasi contesto musical-sociale.
*******************
Scusa se mi sono divertito a canzonarti un po'... la tentazione è stata
troppo forte. Non me ne volere male! Ho letto in queste righe proprio la
psicologia del cantante e non ho resistito. Studi canto per caso?
Io continuo a sostenere che non vi è la minima differenza tra il cantante
che forza le sue posizioni e il ragazzino che insiste in una posizione
scorretta dello strumento (col rischio di prendersi una tendinite o altro).
Si tratta di essere intellligenti e accorti. Purtroppo la stramaggioranza (e
qui insisto ancora) dei nostri insegnanti di canto hanno una cecità mentale
da fare paura, per cui insistono ancora su questi luoghi comuni per lo più
privi di fondamento. Certi pericoli non devono trasformarsi nel tabù del non
fare musica insieme (il coro, la banda, l'orchestra). Continuo a ripetere
che tutto ciò sarebbe la negazione della musica! Piuttosto occorre
sviluppare un grande senso di autocritica e di autoascolto, che sono
fondamentali per progredire in questa come in tutte le cose della vita.
Buon finesettimana,
S.


title: Ricerca cantanti

author: Filippo Giuseppe Bressan

text:
> (Eppure anche i gruppi di altissimo livello hanno i loro trucchetti e
> talvolta i loro problemucci: consoliamoci con l'aglietto!)
>
> Tony
beh...i "salti di rigo" sono all'ordine del giorno, con tenori che cantano
la parte dell'alto e alti quella dei tenori nel caso le estensioni lo
richiedano. D'altronde certe cose sono impossibili da eseguire
"modernamente" se non cosi' facendo. E a questo proposito vorrei citare una
frase di Nikolaus Harnoncourt, ritenuto un "rigidone" in materie musicali,
che lessi qualche anno fa in una intervista: non esiste esecuzione senza
compromessi!
Filippo Giuseppe


title: Ricerca cantanti

text:
"Cristina L." <
cristin...@tin.it
> ha scritto
> Il caso: ieri si presenta un ragazzo che vuole conoscerci e sentire cosa
> facciamo, perché stanco del coro in cui canta. Dice di poter cantare da
> tenore, o meglio come dice lui, canta "le parti alte".
S'avvia male...moooolto male!!
Dopo averci
> ascoltato, dice che vuole essere uno di noi...anzi dice "bello mi piace!
> sono uno di voi!" Dà l'impressione di essere una persona determinata,
seria,
> ma c'è un "piccolo problema"...non conosce minimamente la musica!
e si continua peggio!!!
> Il quesito:
> secondo voi, si può far crescere una persona che parte dal nulla, con poca
> esperienza canora e farla diventare un bravo o almeno discreto (non
> pretendiamo tantissimo neppure da noi stessi!) cantante di madrigali?
NO. A meno che....(vedi dopo :-)
Come
> si fa a "svezzarlo" dalla A alla Z senza perderci troppo tempo ed energia?
Non si puo'. E' impossibile. Se mi si fosse presentato a me lo avrei mandato
a studiare con la promessa di ritornare dopo qualche anno. Il punto è che
non basta aver cantato in un coro per avere i requisiti adatti alla
polifonia. Anzi, questo puo' essere una aggravante. Molti dei miei amici
musicisti e cantanti hanno iniziato cantando in cori amatoriali che
eseguivano di tutto, chi i canti popolari che quelli di natura religiosa. Ho
anche esempi di chi ha iniziato con una militazione pluriennale nel coro
della parrocchia!! Ovviamente nessuno di questi è nato conoscendo la musica,
tuttavia...ecco la differenza: dopo un po' che svolgevano la loro "nuova
attività" hanno iniziato a sviluppare curiosità per il repertorio, per il
mondo della musica in genere, per "come" si canta. Hanno comprato dischi,
iniziato ad andare a concerti e soprattutto non si sarebbero MAI sognati di
dire "canto le parti acute!" perchè consapevoli fin da quasi subito dei nomi
delle diverse sezioni. La loro frequentazione col "mondo della musica" li ha
fatti crescere, abbastanza rapidamente spesso (diciamo in 3-4 anni sono
divenuti buoni lettori, adesso sono eccellenti....) ma ci sono comunque
voluti anni e soprattutto la molla è sempre stata l'interesse PERSONALE.
Questo, ahimè o per fortuna, non puo' essere indotto da altri.
Per venire al tuo caso specifico, prima di aspettarsi una maturazione
musicale che comunque richiederà anni ad rrivare, puoi tenere d'occhio il
ragazzo e osservare se si interessa attraverso CD etc etc. Puoi anche
testare le sue capacità di memoria musicale provando ad inserirlo nel gruppo
per un brano e vedere come se la cava. Però ti avverto, è un lavoro
ciclopico che rischia di frenare tutti. A meno che non siate fra quei
fortunati che trovano un vero talento che solo per circostanze casuali non
aveva avuto fino ad allora l'occasione di incontrare la polifonia. Folgorato
sulla via dei pentagrammi sovrapposti e dotato di una memoria ed
intelligenza musicale smisurata, in capo a 2-3 anni puo' colmare il divario.
Difficilissimo ma non lo escluderei a priori!
Ciao
Filippo Giuseppe
(sto pensando a proporvi per un concerto....devo trovare il canale giusto)



title: Ricerca cantanti

text:
IO wrote:
>> Il quesito:
>> secondo voi, si può far crescere una persona che parte dal nulla, con
poca
>> esperienza canora e farla diventare un bravo o almeno discreto (non
>> pretendiamo tantissimo neppure da noi stessi!) cantante di madrigali?
>>Come
>> si fa a "svezzarlo" dalla A alla Z senza perderci troppo tempo ed
energia?
Filippo Giuseppe wrote:
[cut]
 >la molla è sempre stata l'interesse PERSONALE.
Già il brutto di questo tipo di repertorio è che mooolto di nicchia!
Difficilmente qualcuno si sveglia al mattino e dice: "da oggi canto
madrigali"! Spesso il termine stesso viene ignorato.
>Questo, ahimè o per fortuna, non puo' essere indotto da altri.
Purtroppo direi...
>Per venire al tuo caso specifico, prima di aspettarsi una maturazione
>musicale che comunque richiederà anni ad rrivare, puoi tenere d'occhio il
>ragazzo e osservare se si interessa attraverso CD etc etc.
Sicuramente questo è fondamentale.
 Puoi anche
>testare le sue capacità di memoria musicale provando ad inserirlo nel
gruppo
>per un brano e vedere come se la cava.
E' quello che ho intenzione di fare al più presto. Sto cercando il brano da
sottoporgli. Qualche cosa di non complicato, magari una chanson in francese
tipo Sermisy.
 >Però ti avverto, è un lavoro
>ciclopico che rischia di frenare tutti.
 Purtroppo abbiamo già provato questo tipo di esperienza che ci è costata un
anno di lavoro perduto con una persona su cui avevamo investito (a torto!)
per colpa del mio entusiasmo!
Prima dell'ingresso di questa persona eravamo arrivati a mettere in piedi un
madrigale alla settimana, con lui in un anno avremmo messo su...al massimo
cinque madrigali!
>A meno che non siate fra quei
>fortunati che trovano un vero talento che solo per circostanze casuali non
>aveva avuto fino ad allora l'occasione di incontrare la polifonia.
Folgorato
>sulla via dei pentagrammi sovrapposti e dotato di una memoria ed
>intelligenza musicale smisurata, in capo a 2-3 anni puo' colmare il
divario.
Io ci spero sempre! Due anni servono per partire dal livello "0"...poi si
comincia a lavorare seriamente!
Purtroppo il mio innato ottimismo mi fa sempre illudere, per poi farmi
scontrare con la dura realtà!!
>Difficilissimo ma non lo escluderei a priori!
...ma non lo escluderei a priori! ;-)
Ciao
Filippo Giuseppe
(sto pensando a proporvi per un concerto....devo trovare il canale giusto)
Grazie
Ciao Ciao
Cri


title: Ricerca cantanti

text:
Il 09 Feb 2004, 11:42, "Cristina L." <
cristin...@tin.it
> ha scritto:
> un anno di lavoro perduto con una persona su cui avevamo investito (a
torto!)
> per colpa del mio entusiasmo!
[cut]
> Purtroppo il mio innato ottimismo mi fa sempre illudere, per poi farmi
> scontrare con la dura realtà!!
Cara Cristina, anch'io sono pessimista.
A causa del tuo stesso entusiasmo ho perso almeno gli ultimi due anni del
mio tempo libero. Ergo sono convinto che bisogna essere senza pietà e
soprattutto abbandonare l'entusiasmo che genera illusioni.
Mi accingo per l'appunto ad eliminare l'ennesimo elemento inutile e dannoso
che era sembrato idoneo attraverso la lente dell'entusiasmo e penso che
smetterò di cercare del tutto.
Non puoi permetterti di perdere tempo dopo tutto quello che hai costruito
con i tuoi amici. Hai bisogno di uno che sia indipendente da un punto di
vista musicale e che abbia la necessaria capacità vocale. Perché sennò può
arrivarti il fenomeno che legge a prima vista, non sbaglia un attacco e
canta tutte le parti contemporaneamente e alla fine cresce, cala, stride
quel tanto che basta a rovinare l'armonia e infastidire le tue orecchie.
Non me ne volere.



title: Ricerca cantanti

text:
Il 07 Feb 2004, 12:21, "Praenestinus" <
amma...@virgilio.it
> ha scritto:
> > Condivido, ma questo è vero per la formazione del "musicista" che
dovrebbe
> > essere in ogni cantante e in ogni strumentista, non per
l'"addestramento"
> > del cantante propriamente detto.
>
> Infatti ho portato addirittura esempi di strumentisti. Ciò vale per ognuno
> che di musica si vuole occupare, sia esso strumentista o cantante,
C'è una differenza. Vedi sotto.
> > Anche qui condivido, con un distinguo.
> > Un tasto di pianoforte pigiato da un bambino e da un pianista emetterà
lo
> > stesso suono.
> A parte che non è vero ciò perchè esistono milioni di modi di premere un
> tasto del pianoforte... poi non fai musica premendo un tasto ma suonando
con
> tutte e due le mani diverse figure musicali simultanee e in successione
Innanzitutto si parla di insegnamento del canto.
Voglio dire che mentre uno che si accinge a studiare il pianoforte si
ritrova lo strumento pronto, lo studente di canto deve costruirsi il proprio
e la differenza è sostanziale, a prescindere da dinamiche, intenzioni e
tutto il resto. Anche tra cantanti dotati di buona voce c'è chi la sa usare
da artista e chi esegue praticamente solo solfeggi cantati.
> > Lo studio del canto non è precisamente studio della musica, bensì studio
> > della produzione dei suoni.
> Ah maddai.... questa proprio non la sospettavo. Allora è la riprova di
come
> i cantanti al 99,09% non sono mai musicisti. Ora comincio a capire.
Guarda che è proprio così, anzi, siccome lo studio del canto è già una
rottura dei cosiddetti, alla fine ci si contenta e si trascura la
preparazione più squisitamente musicale.
(La qual cosa, a dire il vero, fanno anche gli strumentisti)
> >....... Eppoi in coro, nel mucchio, uno pur di fare una nota, la butta lì
> senza
> > curarsi troppo del suono o dell'emissione.
> >Un solista non può permetterselo
> Chiaro.... facciamo perdere la voce a chi non deve fare il solista...
sporca
> plebaglia.... che canti la plebe nei cori!
Ehi mattacchione, non è classismo, è psicologia del cantante :-)
Prova a far cantare una frase da solo ad uno che ha sempre cantato a piena
voce nella propria sezione. Vedi come cresce l'imbarazzo e come la voce
trema...
Io stesso - e con me tanti cantanti - quando sono in coro non mi curo troppo
del colore, del timbro... semplicemente perché non è necessario o, sapendo
utilizzare la propria voce con criterio, non lo è tanto quanto lo sarebbe se
si cantasse da soli.
Ho studiato pianoforte nel mio passato remoto, poi ho cantato per anni con
musicisti diplomati in pianoforte, violino, liuto, composizione... poi ho
iniziato a studiare canto.
Alla prova del canto cadono le illusioni. Insomma, che i cantanti abbiano
una preparazione musicale è necessario così come è necessario che a cantare
si cimenti chi è in grado di farlo perlomeno con decenza. :)
> *******************
> Scusa se mi sono divertito a canzonarti un po'... la tentazione è stata
> troppo forte.
Nessun pobblèma. :o)
> Ho letto in queste righe proprio la
> psicologia del cantante e non ho resistito. Studi canto per caso?
Bella scoperta! l'ho scritto qualche post fa in questo thread che ho
rischiato di essere vittima del mio maestro di canto, che voleva impedirmi
di cantare in gruppo.
> Io continuo a sostenere che non vi è la minima differenza tra il cantante
> che forza le sue posizioni e il ragazzino che insiste in una posizione
> scorretta dello strumento (col rischio di prendersi una tendinite o
altro).
Perché tu continui a ritenere che il cantante, come lo strumentista, abbia a
che fare con uno strumento bell'e pronto, sul quale non resta che
applicarsi. :->
Ciao.



title: Ricerca cantanti

text:
"Tony" <
NOSPAMs...@3dmedia.it
> ha scritto nel messaggio
news:213Z215Z136Z254Y...@usenet.libero.it...
> Il 07 Feb 2004, 12:21, "Praenestinus" <
amma...@virgilio.it
> ha scritto:
>
> Innanzitutto si parla di insegnamento del canto.
Ma tu riesci a scindere così l'insegnamento tecnico dalla musica??? io no.
> Voglio dire che mentre uno che si accinge a studiare il pianoforte si
> ritrova lo strumento pronto, lo studente di canto deve costruirsi il
proprio
> e la differenza è sostanziale, a prescindere da dinamiche, intenzioni e
> tutto il resto. Anche tra cantanti dotati di buona voce c'è chi la sa
usare
> da artista e chi esegue praticamente solo solfeggi cantati.
>
Certo... il pianoforte è talmente pronto che suona da solo spesso. (come
disse Bach "... il pezzo non è difficile: basta suonare i tasti giusti al
momento giusto").
Prova a pensare agli strumenti ad arco allora... e agli ottono (tromboni in
particolare ma anche corni). Sono pronti secondo te? Eppure... si
raccomandano le stesse cose per tutti e non ci sono insegnanti che vietano
agli allievi di suonare in orchestra o in qualche ensable.
> > > Lo studio del canto non è precisamente studio della musica, bensì
studio
> > > della produzione dei suoni>
> > >....... Eppoi in coro, nel mucchio, uno pur di fare una nota, la butta
lì
> > senza
> > > curarsi troppo del suono o dell'emissione.
> > >Un solista non può permetterselo
>
> > Chiaro.... facciamo perdere la voce a chi non deve fare il solista...
> sporca
> > plebaglia.... che canti la plebe nei cori!
>
> Ehi mattacchione, non è classismo, è psicologia del cantante :-)
> Prova a far cantare una frase da solo ad uno che ha sempre cantato a piena
> voce nella propria sezione. Vedi come cresce l'imbarazzo e come la voce
> trema...
> Io stesso - e con me tanti cantanti - quando sono in coro non mi curo
troppo
> del colore, del timbro... semplicemente perché non è necessario o, sapendo
> utilizzare la propria voce con criterio, non lo è tanto quanto lo sarebbe
se
> si cantasse da soli.
é un bel guaio questo: io quando canto in qualche coro ragiono sempre da
solista con l'accortezza di chi canta in coro. Al colore e al timbro caspita
se bisogna pensarciii!!!
> Ho studiato pianoforte nel mio passato remoto, poi ho cantato per anni con
> musicisti diplomati in pianoforte, violino, liuto, composizione... poi ho
> iniziato a studiare canto.
> Alla prova del canto cadono le illusioni. Insomma, che i cantanti abbiano
> una preparazione musicale è necessario così come è necessario che a
cantare
> si cimenti chi è in grado di farlo perlomeno con decenza. :)
>
> > Io continuo a sostenere che non vi è la minima differenza tra il
cantante
> > che forza le sue posizioni e il ragazzino che insiste in una posizione
> > scorretta dello strumento (col rischio di prendersi una tendinite o
> altro).
>
> Perché tu continui a ritenere che il cantante, come lo strumentista, abbia
a
> che fare con uno strumento bell'e pronto, sul quale non resta che
> applicarsi. :->
>
Guarda he so cosa vuol dire cantare... canto anche io e i problemi di cui
parli li conosco per prova costante sulla mia pelle ma continuo ad essere
dello stesso parere: più uno pratica e più impara, e più la musica diventa
un fatto disinvolto e naturale. Mettere delle limitazioni su una pratica
musicale "adeguata" dell'allievo (ovvio che se un tenore alle prime armi
pretende di cantare Otello....) è un assurdo. Altrimenti non si è musicisti
ma dilettanti (non certo nel senso negativo del termine ma in quanto
praticanti di musica per "diletto" ossia quando uno ne ha voglia).
Buona giornata!
Simone


title: Ricerca cantanti

text:
Dunque, se non ricordo male l'argomento è stato avviato dalla domanda:
"Scusate la mia ignoranza, ma perchè gli insegnanti di canto ritengono
dannoso che si canti in coro??"
Dopo di che la risposta che hai dato tu stesso è corretta, perché è vero che
se uno studia canto e non è seguito da un orecchio esperto rischia di
deragliare.
Lasciamo perdere i giudizi di valore sugli insegnanti di canto, andremmo
fuori argomento; se vogliamo generalizzare, dobbiamo supporre bravi tutti
gli insegnanti, altrimenti finiamo in un intrico di casi particolari che non
chiariscono nulla.
Insomma, tu fotografi una realtà che non condividi, ma che è pur sempre una
realtà.
Passiamo al cantante/musicista
> > Innanzitutto si parla di insegnamento del canto.
>
> Ma tu riesci a scindere così l'insegnamento tecnico dalla musica??? io no.
[cut]
> Certo... il pianoforte è talmente pronto che suona da solo spesso. (come
> disse Bach "... il pezzo non è difficile: basta suonare i tasti giusti al
> momento giusto").
> Prova a pensare agli strumenti ad arco allora... e agli ottono (tromboni
in
> particolare ma anche corni). Sono pronti secondo te?
Ti renderai certamente conto del fatto che uno strumento è costruito per
ottenere determinati effetti. Certo bisogna imparare a suonarlo.
La gola invece non è nata per cantare: pensa quale grande ovvietà ti sto
svelando... ;->
E' grosso modo come se tu dovessi ricavarti un flauto da una canna, poi
imparare a produrne suoni e, infine, a mettere questi suoni uno dietro
l'altro secondo un dato criterio estetico.
Se alcuni studenti di canto riescono, grazie a buoni maestri o
all'intelligenza, ad abbinare la "costruzione dello strumento"
all'affinamento delle capacità musicali, questo non significa che non stiano
compiendo due percorsi paralleli ma differenti.
Non è una mia convinzione. Molto spesso ho sentito dire da cantanti o
strumentisti, anche orchestrali, alle prese con la polifonia, frasi del
genere: "la parte la so, ma quando canto con gli altri vado fuori".
Passi un'entrata fuori tempo, passi un attacco con la nota sbagliata, ma se
uno suona in orchestra e poi quando canta va più volte fuori perché il
compagno ha una sincope :), oppure perché non becca il suono che gli tocca
nell'accordo, posso legittimamente e statisticamente dedurre che saper
suonare/cantare ed avere sensibilità musicale sono due cose differenti,
spesso compresenti nella stessa persona, ma differenti. Oppure sono portato
a credere che quando un musicista pensa di fare con la voce ciò che riesce a
fare con lo strumento, l'esito non è sempre il medesimo. O che quando un
cantante solista si cimenta con la polifonia gli saltano gli schemi e va nel
pallone.
> > Io stesso - e con me tanti cantanti - quando sono in coro non mi curo
> troppo
> > del colore, del timbro... semplicemente perché non è necessario o,
sapendo
> > utilizzare la propria voce con criterio, non lo è tanto quanto lo
sarebbe
> se
> > si cantasse da soli.
> é un bel guaio questo: io quando canto in qualche coro ragiono sempre da
> solista con l'accortezza di chi canta in coro.
Magari fossero tutti come te!
> Guarda he so cosa vuol dire cantare... canto anche io e i problemi di cui
> parli li conosco per prova costante sulla mia pelle ma continuo ad essere
> dello stesso parere: più uno pratica e più impara, e più la musica diventa
> un fatto disinvolto e naturale.
Sacrosanto. Stai parlando di un percorso formativo che tu fai autonomamente,
ma non tutti sono così bravi come noi :) da permettersi di fare da se'.
> Mettere delle limitazioni su una pratica
> musicale "adeguata" dell'allievo (ovvio che se un tenore alle prime armi
> pretende di cantare Otello....) è un assurdo. Altrimenti non si è
musicisti
> ma dilettanti
Sei al punto! Proprio perché uno comincia da dilettante ha bisogno di essere
istradato. Poi spicca il volo...
Ciao ciao.



title: Ricerca cantanti

text:
"Tony" <
NOSPAMs...@3dmedia.it
> ha scritto nel messaggio
news:213Z215Z136Z254Y...@usenet.libero.it...
Mi soffermo a risponderti ad alcuni punti in particolare:
> > Certo... il pianoforte è talmente pronto che suona da solo spesso. (come
> > disse Bach "... il pezzo non è difficile: basta suonare i tasti giusti
al
> > momento giusto").
> > Prova a pensare agli strumenti ad arco allora... e agli ottono (tromboni
> in
> > particolare ma anche corni). Sono pronti secondo te?
>
> Ti renderai certamente conto del fatto che uno strumento è costruito per
> ottenere determinati effetti. Certo bisogna imparare a suonarlo.
> La gola invece non è nata per cantare: pensa quale grande ovvietà ti sto
> svelando... ;->
Non cambia niente rispetto agli esempi che ti ho portato: l'unica differenza
(che non è da poco, mi rendo conto... ma non cambia più di tanto il discorso
da cui siamo partiti) è che l'apparato fonatorio, essendo ubicato
all'interno del nostro corpo e non essendo quindi un corpo estraneo che
abbracciamo al momento di far musica, avrà bisogno per essere gestito di una
serie di attività immaginifiche prodotte dalla nostra mente e suggerite
dall'insegnante.
Immagina però il violinista, che nei passi acuti se sposta di 2 3
millimiteri un dito gli cambia l'intonazione di mezzo tono e che deve cadere
a colpo sicuro con le dita su una tastiera che è tutta uguale e non ha
tacche come quella della chitarra... Non deve memorizzare le sue posizioni
della mano come sensazioni? Immagina il trombonista (la cui tecnica
assomiglia tantissimo a quella del canto poichè la cavità orale di chi suona
è come un prolungamento dello strumento - e succede per altri strumenti a
fiato la stessa cosa-) che deve cadere a colpo sicuro con la coulisse che
non ha scatti particolari: non deve memorizzare le sensazioni di piegamento
dell'avambraccio in rapporto ai suoni, nonchè le posizioni del labbro per
produrre gli armonici necessari??? Pensa ad un oboista o ad un clarinettista
che passano mesi e mesi prima di tirare fuori dal loro strumento un suono
degno di essere chiamato tale ( e parlo proprio di suono... altrimenti sono
solo pernacchiette o aria). Se penso invece a qualsiasi aspirante cantante
che, o bene o male le note dalla bocca le caccia fuori... mi vien proprio da
dire che non sa cosa vuol dire costruirsi il suono. Ovvio che non voglio
sminuire il lavoro che ogni allievo di canto fa per migliorare e costruire
la propria resa tecnica... non me ne volere e non mi fraintendere.
> E' grosso modo come se tu dovessi ricavarti un flauto da una canna......
Il flauto ce l'hai in gola bello e pronto caro amico..... e ringrazia il
Padreterno se te lo ha dato. Con lo studio del canto devi imparare a suonare
lo strumento voce che ti è stato regalato.
Molto spesso ho sentito dire da cantanti o
> strumentisti, anche orchestrali, alle prese con la polifonia, frasi del
> genere: "la parte la so, ma quando canto con gli altri vado fuori".
> Passi un'entrata fuori tempo, passi un attacco con la nota sbagliata, ma
se
> uno suona in orchestra e poi quando canta va più volte fuori perché il
> compagno ha una sincope :), oppure perché non becca il suono che gli tocca
> nell'accordo, posso legittimamente e statisticamente dedurre che saper
> suonare/cantare ed avere sensibilità musicale sono due cose differenti,
> spesso compresenti nella stessa persona, ma differenti. Oppure sono
portato
> a credere che quando un musicista pensa di fare con la voce ciò che riesce
a
> fare con lo strumento, l'esito non è sempre il medesimo. O che quando un
> cantante solista si cimenta con la polifonia gli saltano gli schemi e va
nel
> pallone.
>
Tutto ciò che hai detto è vero, e succede per il motivo che è stao sollevato
dai miei quesiti (quindi torni a darmi ragione): mancanza di pratica!
Motivo per cui continuo a ribadire che è assurdo proibire o limitare ad un
allievo di canto la pratica corale, col timore che possa assumere vizi
relativi alla tecnica dello strumento voce. E' troppo importante la pratica
corale e d'assieme in genere per arrivare a crearne una limitazione dettata
da questi stupidi motivi.
Immagina il rischio che ciascuno di noi corre sulla strada  dal momento in
cui si siede alla guida di un automobile: è sufficiente a proibirne
l'utilizzo?
Pensa che le cronache riportano che la pratica musicale a Roma (ma anche nei
conservatori di Napoli, a Venezia) sin da prima di Palestrina fino a tutto
il settecento e buona parte dell'ottocento era fatta di canto. Gli allievi
strumentisti cantavano di continuo (anche se non erano cantanti) e c'erano
esecuzioni corali a non finire. Ragion per cui la pratica era enorme e
spesso e volentieri le stesse cappelle musicali non avevano prove se non
quando qualcosa di particolarmente impegnativo doveva essere inserito nel
repertorio della cappella stessa. Quindi anche oggi lo strumentista XY
quando vede una pagina di musica dovrebbe capire subito come suona perchè la
canta nella sua mente, e non perchè deve prendersi un aggeggio in mano e
pigiando certi tastini o soffiando in qualche buco sente certi suoni (che
possono essere belli quanto vuoi): se per capire come suona la musica deve
fare tutto questo... caro mio, quello non è un musicista. E coloro che tu
hai citato sopra (cantanti e strumentisti insolitamente prestati alla
polifonia), non arrivano in fondo al pezzo e vanno fuori semplicemente
perchè non hanno pratica e il loro orecchio musicale non è capace di
scindersi in modo di ascoltare se stesso con una parte delle sue facoltà e
con l'altra parte ascoltare quello che succede intorno.
Serve pratica. E' fondamentale per la musica e la pratica non ha mai
prodotto morti o gole distrutte.
> > > Io stesso - e con me tanti cantanti - quando sono in coro non mi curo
> > troppo
> > > del colore, del timbro... semplicemente perché non è necessario o,
> sapendo
> > > utilizzare la propria voce con criterio, non lo è tanto quanto lo
> sarebbe
> > se
> > > si cantasse da soli.
> > é un bel guaio questo: io quando canto in qualche coro ragiono sempre da
> > solista con l'accortezza di chi canta in coro.
>
> Magari fossero tutti come te!
Beh se ciascuno non ragiona così il risultato del coro è pressapochista e la
compagine non potrà mai crescere.
>
> > Guarda he so cosa vuol dire cantare... canto anche io e i problemi di
cui
> > parli li conosco per prova costante sulla mia pelle ma continuo ad
essere
> > dello stesso parere: più uno pratica e più impara, e più la musica
diventa
> > un fatto disinvolto e naturale.
>
> Sacrosanto. Stai parlando di un percorso formativo che tu fai
autonomamente,
> ma non tutti sono così bravi come noi :) da permettersi di fare da se'.
>
Io non sono un cantante di professione: ho anche fatto il solista in piccoli
ruoli ma mi rendo conto di avere i miei limiti, ragion per cui come solista
non oso più di tanto. Comunque quando posso (non essendo questa la mia
attività principale) studio e mi faccio sentire da qualche cantante "fidato"
;) e ascolto i suoi suggerimenti cercando di metterli in pratica.
> > Mettere delle limitazioni su una pratica
> > musicale "adeguata" dell'allievo (ovvio che se un tenore alle prime armi
> > pretende di cantare Otello....) è un assurdo. Altrimenti non si è
> musicisti
> > ma dilettanti
>
> Sei al punto! Proprio perché uno comincia da dilettante ha bisogno di
essere
> istradato. Poi spicca il volo...
>
No qui sbagli perchè sposti il discorso: si parlava di insegnanti di
conservatorio. In conservatorio ci si avvia alla professione per cui non ci
sono scusanti (anche se mi rendo conto che i nostri conservatori sono
diventati delle scuolette di musica di 5a categoria).
Pratica, pratica, pratica!
Buona giornata,
Simone


title: Ricerca cantanti

text:
Tony:
>Perché sennò può
>arrivarti il fenomeno che legge a prima vista, non sbaglia un attacco e
>canta tutte le parti contemporaneamente e alla fine cresce, cala, stride
>quel tanto che basta a rovinare l'armonia e infastidire le tue orecchie.
>Non me ne volere.
Non te ne voglio!! Hai ragione da vendere!!
Infatti penso che terrò il "ragazzo" lontano dal gruppo finché non sarò
sicura che non possa far danni! Magari cercherò di seguirlo personalmente
senza far perdere tempo agli altri...ci penserò!
Ma non scoraggiarti troppo eh?
Bisogna trovare le risorse principalmente in sé stessi!
Ciao! Un saluto!
Cri


title: Ricerca cantanti

text:
Il 12 Feb 2004, 10:43, "Praenestinus" <
amma...@virgilio.it
> ha scritto:
> Non cambia niente rispetto agli esempi che ti ho portato: l'unica
differenza
> (che non è da poco, mi rendo conto... ma non cambia più di tanto il
discorso
"...non cambia NIENTE... l'unica DIFFERENZA, che NON è DA POCO...
ma NON cambia PIU' DI TANTO..."
...fai un po' tu ;-)
> è che l'apparato fonatorio, essendo ubicato
> all'interno del nostro corpo e non essendo quindi un corpo estraneo che
> abbracciamo al momento di far musica, avrà bisogno per essere gestito di
una
> serie di attività immaginifiche
[cut]
> Immagina il trombonista... che deve cadere a colpo sicuro con la coulisse
che
> non ha scatti particolari: non deve memorizzare le sensazioni di
piegamento
> dell'avambraccio in rapporto ai suoni
Da questo punto di vista, tutte le attività umane sono da riportare al
cervello attraverso le sensazioni che generano in noi. Non ne usciamo più.
Con buona tecnica e sensibilità artistica, lo strumento emetterà i suoni
giusti. Così come tutti gli strumenti usciti dalla stessa bottega e suonati
dallo stesso musicista.
Altrettanto non si può sempre dire per il canto. Esempio: Placido Domingo è
un bravissimo cantante, un eccellente artista, ma un po' a corto di acuti.
Non certo per mancanza di tecnica o di sensibilità, ma perché la gola ha dei
limiti che variano da persona a persona e che sono "strutturali", presumo
genetici.
Se uno vuole effettuare degli esercizi agli anelli e per miracolo gli viene
infuso il necessario coordinamento psicofisico e la tecnica, diciamo da Yuri
Chechi, avrà prima da farsi i muscoli. Sempre che non sia rachitico o non
abbia limiti fisiologici. Nel qual caso l'impresa è fallimentare in
partenza.
Ecco la differenza tra la gola e uno strumento fatto di legno o di metallo.
> Ovvio che non voglio
> sminuire il lavoro che ogni allievo di canto fa per migliorare e costruire
> la propria resa tecnica... non me ne volere e non mi fraintendere.
Non te ne voglio e non fraintendo.:o)
> > E' grosso modo come se tu dovessi ricavarti un flauto da una canna......
> Il flauto ce l'hai in gola bello e pronto caro amico
Vallo a dire a chi studia anni per consentire alla gola di emettere suoni
gradevoli e uniformi.
Dalle premesse è inevitabile che tu facessi quest'affermazione. Prova un po'
a chiedere anche ai nostri amici del NG e vedi con quanto entusiasmo ti
parleranno delle centinaia di cantanti che con un po' di pratica si
inseriscono perfettamente nei cori o nei gruppi vocali... o della pletora di
professionisti, col loro bagaglio di pratica musicale, che sono in grado con
un paio di prove di affrontare un concerto.
> > posso legittimamente e statisticamente dedurre che saper
> > suonare/cantare ed avere sensibilità musicale sono due cose differenti,
> > spesso compresenti nella stessa persona, ma differenti. Oppure sono
> portato
> > a credere che quando un musicista pensa di fare con la voce ciò che
riesce
> a
> > fare con lo strumento, l'esito non è sempre il medesimo. O che quando un
> > cantante solista si cimenta con la polifonia gli saltano gli schemi e va
> nel
> > pallone.
> >
> Tutto ciò che hai detto è vero, e succede per il motivo che è stao
sollevato
> dai miei quesiti (quindi torni a darmi ragione): mancanza di pratica!
Tutto il contrario invece! i musicisti di cui parlo sbagliano NONOSTANTE la
pratica, e, anche quando sono a posto musicalmente, i limiti vocali si fanno
sentire.
Per un attimo non parliamo di canto. Se un orchestrale o anche solo un
musicista diplomato va fuori tempo o non riconosce un suono calante o
crescente, nonostante gli anni di studio e di pratica, come faccio ad essere
sicuro che prima o poi si rimetta in carreggiata? con altra pratica? ancora?
e per quanto tempo?...
Significa forse che siccome parliamo e ascoltiamo l'italiano dalla nascita
potremmo tutti essere scrittori o oratori grazie ad anni ed anni di pratica?
:-)
Se uno è somaro, è somaro. ;->
> Pensa che le cronache riportano che la pratica musicale a Roma (ma anche
nei
> conservatori di Napoli, a Venezia) sin da prima di Palestrina fino a tutto
> il settecento e buona parte dell'ottocento era fatta di canto.
Certo, risulta anche dai teorici. Ottima cosa - che manca oggi. Ma risulta
dalle cronache anche che Roma fosse piena di musicisti sopraffini grazie a
tutta questa pratica? Può darsi pure.
> Quindi anche oggi lo strumentista XY
> quando vede una pagina di musica dovrebbe capire subito come suona perchè
la
> canta nella sua mente, e non perchè deve prendersi un aggeggio in mano e
> pigiando certi tastini o soffiando in qualche buco sente certi suoni
E' quel "dovrebbe" che suggerisce come è invece la realtà.
> Io non sono un cantante di professione: ho anche fatto il solista in
piccoli
> ruoli ma mi rendo conto di avere i miei limiti, ragion per cui come
solista
> non oso più di tanto. Comunque quando posso (non essendo questa la mia
> attività principale) studio e mi faccio sentire da qualche cantante
"fidato"
> ;) e ascolto i suoi suggerimenti cercando di metterli in pratica.
E' effettivamente quanto basta per accontentarsi di cantare nel proprio
gruppo.
In ogni caso, che sia studio regolare o suggerimenti di cantante fidato,
anche tu hai bisogno di farti sentire da un orecchio esperto, non essendo
sufficiente aprire la bocca e dare fiato!
> > Sei al punto! Proprio perché uno comincia da dilettante ha bisogno di
> essere
> > istradato. Poi spicca il volo...
> >
> No qui sbagli perchè sposti il discorso: si parlava di insegnanti di
> conservatorio. In conservatorio ci si avvia alla professione.
Questo non l'avrei mai detto, però ti credo sulla parola. Quanto allo
spostamento del discorso, parlando di insegnanti di canto, conservatorio o
no, non vedo come possa essere finito fuori tema...
Ciao ciao



title: Ricerca cantanti

author: Dyd

text:
Com'è come idea?
Un coro formato da TUTTI noi...
un raduno con concerto accluso...
sono un sognatore lo so...
o no?
"SBIANCO" <
bia...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:bvbc2r$8lj$1...@lacerta.tiscalinet.it...



title: Ricerca cantanti

author: the Archeopteryx

text:
> Com'è come idea? Un coro formato da TUTTI noi... un
> raduno con concerto accluso... sono un sognatore lo
> so... o no?
Che bello.... io voglio stare nella sezione dei bassi,
peccato che sono stonato come una campana.... però ci
metto tutto il mio entusiasmo


title: Ricerca cantanti

text:
io ci sto...ma si dovrebbe fare dalle mie parti! Soprano!
Cri


title: Ricerca cantanti

text:
OK... bello...
ma ancora i tempi non sono maturi...
"Cristina L." <
cristinanno...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:Jifbc.9740$rM4.2...@news4.tin.it...



title: Ricerca cantanti

text:
> ma ancora i tempi non sono maturi...
Ok se:
1) non è troppo lontano da Roma;
2) serve un basso;
3) si canta Orlando Gibbons ogni tanto. Se sì, accetto
pure di non cantare e spostarmi all'organo.
Saluti!
C.
PS - ho una voce orrenda e non impostata ma
l'entusiasmo c'è tutto.


title: CORO POLIFONICO DI BERGAMO, CERCA..

author: Julio

text:
POLIFONICO di Bergamo cerca 3 soprani, 3 tenori, 1 basso ed 1 contralto.
Doti richieste: buona intonazione
Elementi Preferenziali: Esperienza precedente in attività corale - buona
cultura musicale.
Repertorio svolto: musica sacra prevalentemente polifonica, periodo
rinascimentale e moderno.
All'interno delle attività del coro, verrà avviato un corso di vocalità
tenuto da un docente specializzato.
Per ulteriori informazioni telefonare a Julio Alterach al 0328/8188140.
--
<To answer cut "DELETE" from my email>


title: Pueri Cantores

author: Rossano Romagnoli

text:
Ciao a tutti
Se siete a conoscenza di cori di voci bianche nella vostra parrocchia Vi
prego di segnalare la possibilita' di far parte della Federazione Nazionale
Pueri Cantores.
Grazie per la collaborazione
Rossano
in...@puericantores.it
www.puericantores.it


title: Scambi "culturali"

author: el grillo

text:
cari polifonici,
sono alla ricerca dei seguenti CD:
Autore: Palestrina
Titolo: Canticum Canticorum, Stanze sopra la Vergine
Esecutori: Hilliard Ensemble, Dir. P.Hillier
Etichetta: VIRGIN
Autore: Palestrina
Titolo: Canticum Canticorum
Esecutori: ??? - Dir. Philip Cave
Etichetta: Linn Records
C'è fra noi qualcuno di buon cuore, che sarebbe disposto a
"prestarmene" una copia????
naturalmente sarei felicissimo di prestare qualcosa dalla
mia cd/lp_teca.
Aspetto fiducioso.
el grillo
---
avast! Antivirus: In partenza messaggio pulito.
Virus Database (VPS): 000741-0, 17/05/2007
Controllato il: 29/05/2007 13.39.06
avast! - copyright (c) 1988-2007 ALWIL Software.
http://www.avast.com


title: Arte ed artisti gay

author: The Queer Way

text:
L'arte è capace di scoprire dimensioni inedite del reale. E lo fa perchè
guarda il mondo in un modo diverso da quello comune. E l'arte ha anche la
possiblità di dare una grande visibilità, di veicolare messaggi nuovi, di
cambiare il nostro immaginario.
L'arte, insomma è queer, strana, diversa... omosessuale?
Sicuramente esistono artisti gay. Ma forse l'arte ha una dimensione omosex
anche quando a farla sono gli eterosessuali.
Queerway ha inaugurato una sezione dedicata a tutto questo: queerart
(
http://www.queerway.it/dblog/queerart.asp
)
Artisti emergenti che si sentono per qualche ragione queer possono trovare qui
uno spazio per farsi conoscere.
Ma su queerart è possibile anche scambiarsi idee, commentare, riflettere
insieme.
Tutti i dettagli qui:
http://www.queerway.it/dblog/queerart.asp
--
Posted via a free Usenet account from
http://www.teranews.com


title: Ci siamo anche noi

author: Respect!

text:
Per eventuali contatti, è attivo il nuovo sito del coro "Code di bosco" di
Orsago (TV)
www.codedibosco.it
Ciao e scusate il disturbo.
--
Respect!


title: Tanti auguri...

author: Paulus

text:
Scusate questa strana news, ma ho visto
che veniva pubblicizzata per la rete una
versione per coro a 4 voci dell'arcinota
"Tanti auguri a te".
Ho provato a vedere l'armonizzazione... Sigh!
Oltre al fatto che non mi convinceva un granché
l'armonizzazione, aveva un errore grossolano di
tempo: mi sembra che il pezzo originale sia in 3/4
e non in 4/4 come è stato scritto....... &-|
Comunque mi sono un po' cimentato io per
riuscire un po' a procurare una versione un po'
più corretta. La potete trovare alla mia pagina
che ho all'università.
www.dei.unipd.it/~jsb
Il file l'ho scritto con Encore, quindi dovrebbe
essere facilmente leggibile per chi avesse
anche Finale o il Viewer adatto.
Paulus


title: Concerto del Coro Bach di Milano insieme all'Orchestra Mozart a Milano, venerdì 17 novembre

author: p.f. togliere i due -z- per rispondere

text:
Segnalo concerto del Coro Bach di Milano insieme all'Orchestra Mozart
a Milano, venerdě 17 novembre, Chiesa di San Sebastiano (v. Torino
28), ore 21 (ingresso dalle 20:30).
Programma:
- J.S. Bach: Concerti Brandeburghesi nn. 3 e 6 (BWV 1048, 1051)
- J.S. Bach: Cantata 106 'Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit' (Actus
Tragicus) (BWV 106)
Il concerto fa parte del ciclo "Le Cattedrali della Musica", dedicato
quest'anno a J.S. Bach, che abbina una breve relazione
storico-architettonica sul luogo del concerto (le grandi chiese e
basiliche milanesi) alla musica sacra.


title: Auguri

text:
A tutti i lettori e partecipanti di questo NG i più fervidi auguri di Buona
Pasqua
S.


title: Fai soldi leggendo emails, ecco come

author: Serpico

text:
Registrati al sito:
http://xsc-mail.com/pages/index.php?refid=rob3rt
Appena registrato riceverai 1000$ di bonus (si hai capito bene, 1000
dollari); ogni volta che ti sarà inviata una mail, dovrai leggerla ed
andare nel sito sponsorizzato per almeno 30 secondi, questo ti frutterà 30$
(30 dollari) per ogni email e considerando che a volte ne arrivano anche 8
al
giorno... fai tu i conti.
Nemmeno io ci credevo quando mi hanno passato il sito, ma è tutto vero!
Saluti!
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


Cerco parole per Marcia Nunziale di R.Wagner.

Cordiali saluti, Andrea
Papa


title: InRotta - Il motore di ricerca per la comparazione di prezzi OnLine -

author: InRotta

text:
La ditta INROTTA è lieta di informarla che è disponibile un nuovo servizio
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Come funziona:
INROTTA è un innovativo motore di ricerca strutturato in varie categorie e
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registrandosi on-line: <
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title: aiuto ricerca rossini

author: joinerjak

text:
Cerco siti italiani o esteri dove posso trovare ,o acquistare , lo spartito
di Gioacchino Rossini:
Petite messe solennelle
grazie mille chiara


title: A proposito di prog....

author: Anna

text:
Nella firma di Ciccio:
______________________
"Cos'è il prog?
 Il prog è quando alcuni musicisti mettono su un gruppo
 e riescono ad andare fuori tempo tutti allo stesso momento!"
                                                   Patrick Wire
______________________
Ho trovato uno spunto per una
discussione.
Infatti, mi capita che quando
canto con un amico tastierista
non ci troviamo per niente, insieme
siamo scoordinati e stonati, senza
armonia ne' accordo.
Ho riflettuto sulla questione e
qualche idea me la sono fatta,
la prima e' che abbiamo due modi
diversi di "sentire" la musica e il
ritmo; un'altra e' che l'interpretazione
che vogliamo dare e' diversa l'una
dall'altra; che l'impostazione vocale
e' diversa come anche l'estensione
che ci frega e cosi' non andiamo
daccordo sulle tonalita' da usare....
mi sa che e' incompatibilita' pura...
Mi capita anche questo:
quando comincio a cantare un pezzo
da sola e qualcuno si unisce dopo
alcune battute, alla fine non ci troviamo
piu'...
Ho provato a conformarmi all'altra
voce e di seguirla, pero' non sono
convinta che sia sempre giusto
che mi debba adattare io.
Il mio maestro mi ripete in continuazione
che ho un buon orecchio, ed infatti
si fida molto del mio giudizio.
(Per inciso, quando gli ho detto che
ad un suo concerto gli archi erano partiti
scoordinati tra loro si e' depresso... ^_^; )
Mi sembra che chi mi sta intorno non
sente gli altri e non cerca di formare
un'armonia.
Io ci resto male perche' finisco per
pensare di essere io il problema.
Uff! Cheddddevo fare??? :-)
Anna


title: A proposito di prog....

author: Luigi

text:
Anna <
anna...@livenet.it
> wrote in message
8mae77$9ee$1...@news2.livenet.it...
> Nella firma di Ciccio:
> ______________________
> "Cos'è il prog?
>  Il prog è quando alcuni musicisti mettono su un gruppo
>  e riescono ad andare fuori tempo tutti allo stesso momento!"
>                                                    Patrick Wire
> ______________________
>
> Ho trovato uno spunto per una
> discussione.
> Infatti, mi capita che quando
> canto con un amico tastierista
> non ci troviamo per niente, insieme
> siamo scoordinati e stonati, senza
> armonia ne' accordo.
SKIP
> Ho provato a conformarmi all'altra
> voce e di seguirla, pero' non sono
> convinta che sia sempre giusto
> che mi debba adattare io.
SKIP
> Mi sembra che chi mi sta intorno non
> sente gli altri e non cerca di formare
> un'armonia.
> Io ci resto male perche' finisco per
> pensare di essere io il problema.
> Uff! Cheddddevo fare??? :-)
>
> Anna
>
La musica è innanzitutto sentimento: quando la si esegue con qualcun altro,
si tratta di sentirla allo stesso modo, essere in sintonia.
Spesso si fa dell'accademia spicciola, su come bisogna eseguire un pezzo o
un altro... ma quante volte abbiamo sentito un pezzo eseguito benissimo ma
senza cuore, e ad esso abbiamo preferito una versione un po' imprecisa ma
calda e cordiale?
Allora, l'unica strada possibile è lasciarsi trascinare... e magari, se non
riuscite a farlo insieme, tu e il tuo amico cantante-tastierista... mollalo
e ricomincia!
GG
P.S.: che cos'è il prog?
--
----------------------------------------------------------------------------
------------------
Gli uomini sono tutti così: scellerati nelle loro intenzioni, chiamano bontà
le loro debolezze.
----------------------------------------------------------------------------
------------------


title: A proposito di prog....

author: Ciccio

text:
Il Thu, 3 Aug 2000 02:23:17 +0200, mi stavo dirigendo ad Hammerdal
attraverso le Terre Desolate quando nell'aria risuonò la voce di
"Anna" <
anna...@livenet.it
>, Grande Maestro Ramas, che disse:
>Nella firma di Ciccio:
>______________________
>"Cos'è il prog?
> Il prog è quando alcuni musicisti mettono su un gruppo
> e riescono ad andare fuori tempo tutti allo stesso momento!"
>                                                   Patrick Wire
>______________________
>
[cut]
Innanzitutto voglio precisare che la mia firma ha volore ironico
perchè io sono un grande ammiratore del prog metal.
Va detto però che il prog è un genere molto personale che a volte può
basarsi su dissonanze e tempi diversi ma che nel'insieme è molto
valido come genere musicale.
Secondo me il tuo probelma sta nel fatto che non sei molto abituata a
questo modo di fare musica e quindi non ti ci trovi.
IMO se riesci ad allenarti un po' nell'ascolto del prog poi riuscirai
a trovarti con il tuo amico tastierista ^_^
Salutoni
     Ciccio
"Cos'è il prog?
 Il prog è quando alcuni musicisti mettono su un gruppo
 e riescono ad andare fuori tempo tutti allo stesso momento!"
                                                   Patrick Wire
Luca Gerardi
Icq# 63537543


title: A proposito di prog....

text:
"Ciccio" <
jepp...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:398d5b49...@news.libero.it...
> Innanzitutto voglio precisare che la mia firma ha volore ironico
> perchè io sono un grande ammiratore del prog metal.
Come dicevo nel mio primo messaggio,
ho preso solo spunto dalla tua firma. Infatti
l'argomento non c'entra niente con il prog...
^______________________^
Leggendo la firma mi e' venuto in mente
per associazione di idee il fatto che
intorno a me trovo persone che non
ascoltano gli altri mentre suonano o
cantano. Ti assicuro che e' frustrante!
Tu sei li' che suoni e uno viene a
cantarti nelle orecchie con una tonalita'
e un ritmo diversi... o__o;; gasp!
Il dramma nasce dal fatto che non
se ne accorgono, e se notano che
c'e' disaccordo lo imputano a me.
E' un po' come quando parenti e/o amici
ti invitano a suonare qualcosa per cantare
insieme; tu con tutta la buona volonta' li
accontenti ma poi se ne vanno per i fatti
loro, stonano e corrono e alla fine ti dicono:
"E tu sapresti suonare la chitarra?"
> Salutoni
>      Ciccio
Ciao,
  Anna


title: MI5-Persecution: Comparing the MI5 Persecution with German Final Solution (16647)

text:
MI5 Persecution Update: Friday 16 April, 1999
If You Intend To Reply, Please Read This
Please.... keep your response to one page!. Faxes over a page or two will
be deleted without being read.
BBC newscaster Nicholas Witchell cant stop himself laughing
During 1990-91 there were very many instances of "interactive
television" where newscasters and other TV presenters saw on a screen
before them what was happening in my home, and reacted, frequently by
laughing at me. During this period I unfortunately did not record these
programmes. For the last year or two, I have been recording everything I
watch, and there has been a drastic decrease in such incidents.
However, on occasion, television presenters do still engage in
"interactive watching" and react to what they see. This has been evident
with Jon Snow of Channel Four News recently - a particularly interesting
case, since it has been established that he cannot be corrupted by money
(it is well-documented that MI5 offered him a tax-free salary and he
turned them down). I wonder what device MI5 are using to encourage him to
do the "interactive watching"?
On Saturday 10 April 1999 at 7pm, Nicholas Witchell on BBC2 News reacted
when he saw that I was watching the programme, and I have his reactions
stored safely on videotape. I have watched this tape several times and I
am entirely confident that my evaluation of his reactions is correct. For
several minutes his upper lip quivered in mirth as he attempted to keep a
straight face. Then finally his self-control evaporated through the excuse
of a weak joke and his face collapsed into a grin.
The strange thing is that I dont know why he was laughing at me, what I
had done recently to "deserve" to be laughed at. The MI5 persecutors
usually manage to invent some justification as to why people should laugh
at and/or abuse me ("hes an X", "it was so funny" etc), so Mr Witchell
could have been laughing for any number of reasons. Perhaps he found the
views I have been expressing in these articles amusing? I suppose if youre
paid enough money and ordered to laugh then even the most innocuous thing
becomes funny.
Jon Snow of Channel Four News cant stop himself smirking, either.
On 12 February 1999 I was watching Channel Four News presented by Jon
Snow. As usual, I was recording the programme, so that if anything out of
the ordinary happened, Id be able to go back and watch it again.
Now, Jon Snow, by his own claim, is uncorruptible. He says he turned down
an offer of a substantial tax-free salary from MI5 - they wanted to make
him their mouthpiece, and he told them where to get off.
So you will be most surprised to learn that Jon Snow "interactively
watched" me that evening, and on many other evenings. Approximately
fifteen minutes into the programme, he announced that the US President
would be making a live appearance at about 7.30pm; I looked at the clock
on the mantelpiece; and Snow saw me looking at the clock, and visibly
tried to suppress a smirk.
Uncorruptible, are you, Mister Snow? If not money, then why are you
watching me, Mister Snow? Are they forcing you to watch me? Cant you turn
the monitor off, Mister Snow?
Keith Hill MP (Labour - Streatham), my elected representative, as ever
refuses to help.
Comparing the MI5 Persecution with German "Final Solution"
It might seem offensive to compare the mass murder of millions of
civilians in wartime with the peacetime persecution of merely one
person. Yet the comparison has been coursing through my mind for several
years now, because the brutality of German intent to "sub-humans" is very
much comparable to the brutality of British intent to someone they
vituperate and term "not up to British standards". The methods may differ,
but the persecutors mindset is the same.
The Germans first targeted the mentally disabled, too
During WW2 millions of ethnic Russians, Poles, Jews, mentally ill, gypsies
and other minorities were rounded up and murdered in purpose-built camps
by the German regime, in the name of "racial superiority". Fifty years on,
the British Secret Police, MI5, instituted a campaign of mass
hysteria; but in their cowardice, limited their activities to one single
victim.
It is instructive to note that the early German "cleansing" effort was
directed primarily not at Jews, but at the mentally ill. The Nazis set up
the T4 project in the thirties to "cleanse" away 70,000 mentally disabled
people, including schizophrenics and epileptics. After WW2 the Jews with
their media influence used the reaction from the holocaust to roll back
anti-semitism in the Western countries; however, the mentally ill are
today still a persecuted group in the modern Western world as they were
under the Nazis (the current Jewish home secretary in the UK intends to
bring in laws for incarceration without any criminal charge for some
mentally ill people - he protects his own minority, but does nothing for
the other minorities in todays society), and this continuing bias forms a
central cause for the current acts of persecution in the UK.
Widespread knowledge of what is happening to the "un-British" minority
In both the German persecution of the thirties and early forties, and the
current British persecution, many, many people are well aware of whats
happening. There is widespread complicity through inaction of
populace; and in a substantial proportion of the mainstread population,
the persecution had/has widespread enthusiastic support; yet in both the
German case in the 1940s and the British today, the existence of
persecution is a mass secret which must be never admitted out loud. In the
recent Lawrence case this "secret bigotry" has been termed
"institutionalised racism", and that is a very good word for what the
British are doing today The persecutory attitudes and omerta regarding
them are so deeply ingrained in the national psyche that they define the
national mood
During WW2 many Germans knew minorities were disappearing, and through
inaction quietly condoned their government's mass murder of
"un-German" minorities and inferior "foreigners"; and in the 1990s,
similarly, many English people know what the MI5 British Secret Police
have been doing, and not only condone it, but actively take part, because
of xenophobia against the "un-British" unit minority that is the target of
"British" actions. This attitude by the British persecutors has been made
explicit through the words "he's not up to British standards"; the British
seem to have found their very own "untermenschen" to victimise.
Why these obsessive "holy wars" happen
This type of aggression occurs when the majority is threatened or
humiliated in some way, economically, militarily or culturally. In pre-WW2
Germany the threat was primarily economic and military, following
Germany's humiliating defeat in the first world war and the reparations it
was forced to pay. In modern Britain, one might guess that the majority
English who are behind the persecution feel pressured by the swiftly
diminishing status of Britain in the world, and the rapidly increasing
coloured colonisation of their country, which in time will see the ethnic
English a minority in their own land, and their more antisocial elements,
unable to reply to the obvious threat, instead project their aggression
onto another, weaker, unit minority
In both cases there is a whiff of "holy war" or irrational obsession with
the persecution. Certainly the German behaviour fifty years ago bordered
on the not-quite-sane, and the current British behaviour towards their
chosen victim is strongly tinged with a leave-taking of reason. And the
choices open to the victims are the same, since MI5 will never allow me to
escape them, "if he tries to run away we'll find him", just like the
commandant of Auschwitz telling the new arrivals, "the only escape is
through the chimney".
The Victim Will Destroy Us if We Dont Destroy Him First
The persecutors propaganda is the same. Fifty years ago the Germans said,
"if we don't do it to the Jews then the Jews will do it to us"; and MI5's
propaganda in the early nineties concentrated on their victim as a
"monster" aesome "untermenschen" minority.
"We are decent fellows" say the Brutal Persecutors
During the course of researching this article I read part of the very
interesting book, "Hitler - A Study in Tyranny", by Alan Bullock. This
volume contains a quote from Himmler on the "Final Solution";
"Most of you know what it means when a hundred corpses are lying side by
side, or five hundred or one thousand. To have stuck it out, and at the
same time .... to have remained decent fellows, that is what has made us
hard. This is a page of glory in our history which has never been written
and is never to be written."
In the MI5 persecution, too, there is a thread of deliberate brutality to
the sick and vulnerable, while the persecutors maintain that "we are
decent fellows". There is almost a conscious schizophrenia in the
self-attitudes of the Security Service operatives and those in the public
who they employ against me, which reflects the contradiction evident in
the German attitude above. On the one hand, they stoop to the lowest and
most base behaviour; yet at the same time, the MI5 operatives tell
themselves that since they are civilised British people, then surely they
must by definition be "decent fellows". Any indecency is made the fault of
the victim; "hes making us persecute him, so we need feel no guilt".
Yet the conduct is atypical of the way these peoples see their normal
modes of behaviour. Befslaughter was not typical of normal German
behaviour up to that point. Similarly, the current MI5 abuse goes against
the grain of British self-image as being "reserved" and "decent", since
they are using terms of abuse which are common among blacks and other
supposedly less-developed races, but not among the English.
Conclusion
The ultimate aim of both persecutions is the humiliation and physical
extinction of the persecuted group. The Germans did this in a very direct
way; the British Secret Police MI5 are acting indirectly and relying on
self-extinction of their target, because in peacetime and in the current
somewhat false climate of "political correctness" more direct methods are
impossible. If MI5 undertook more direct action the mass "omerta" would be
broken.
I have written this article with sincerity to show how a historically
recent persecution in another country parallels what is being done in this
country today. In both cases, the evil-doers are of their countries
establishments, and rely on widespread tacit support to maintain the
persecution and omerta around it. While the holocaust was undoubtedly the
greater evil, it is important to be aware of the fact that had the Germans
not been defeated fifty years ago, their plans would have gone through to
total completion. In Britain today no force threatens the "permanent
government" of which the Security Service forms a part; and it looks very
unlikely that the wrongs perpetrated by the MI5 secret police will ever be
revealed to public view, and the British secret state brought to justice
for its evil actions.
16647
--
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title: Lukas Passion

author: Gabriele Vallini

text:
Ciao,
ha qualcuno in programma una rappresentazione della Passione secondo Luca,
erroneamente attribuita a JSB? E' un po' fuori dal comune, ma ricorda un
periodo di grande scontentezza per il quale Bach la eseguì in data certa,
1730...esiste un incisione che non è un gran ché tanto come interpretazione
quanto come registrazione. Magari si potrebbe provare a registrarla.
Saluti, Gabriele


title: Corsi autunnali di direzione di coro, vocalità, didattica e propedeutica musicale.

text:
Cari amici,
vi invio la copia di un messaggio che mi è arrivato dalla professoressa
Loretta Manfrecola, collaboratrice del M° Acciai, a proposito dei corsi
organizzati ogni anno ad Avellino.
Spero che possa essere utile per qualcuno.
Saluti a tutti, e buone vacanze ai più fortunati che per ora se la spassano!
Giovanni Mirabile
"Visitate il sito dell'Associazione A.DI.CU.M., troverete notizie
interessanti sulla sua attività: tra cui i corsi autunnali di direzione di
coro, vocalità, didattica e propedeutica musicale.
Ciao e...buona permanenza a tutti!!!
P.S.
http://digilander.iol.it/manfrecola/home.htm
"


title: La Pietrasanta a Frosinone

author: Michele Arpa

text:
Cari Amici:
Il 26 Dicembre alle ore 18.30 nella Chiesa di S. Antonio da Padova a
Frosinone concerto per Coro e Orchestra della societą Polifonica della
Pietrasanta.
In programma il Gloria di Vivaldi e brani natalizi. Ingresso libero.
Auguri di Buon Natale a tutti voi.
--
Michele Arpa


title: 1° censimento NG POLIFONIA - 10/9/999

text:
Come anticipato in un messaggio precedente, vorrei RIprovare a censire i
frequentatori di questo NG.
Vi prego pertanto, di rispondermi privatamente, riempiendo gli spazi vuoti.
Resta scontato che potete rispondere dove volete, aggiungendo anche altre
osservazioni, se le ritenete più opportune.
In ogni caso, sono a vostra disposizione.
Vi prego di rispondere tutti, perchè, se fatto bene, questo censimento ci
aiuterà a capire esattamente quanti siamo, e quello che possiamo operare
collettivamente. Non ha senso, secondo me, immagginare un NG di solo scambio
di messaggi e opinioni. Si deve progettare qualcosa di più ampio respiro,
visto che il nostro è, a quello che mi risulta, l'UNICO NG di musica corale
in Italia.
Cordiali saluti a tutti, e un grazie anticipato per la vostra cortesia.
Giovanni Mirabile
PS: Il sottoscritto si impegna, sotto la propria responsabilità, a non
diffondere ad altri i dati personali che gli verranno comunicati. Questi
serviranno solo per il "censimento" dei partecipanti, e non daranno origine
a nessu tipo di iniziativa commerciale, nè di altro tipo che non sia
DISINTERESSATAMENTE  culturale.
____________________________________________________________________
SCHEDA CENSIMENTO NG POLIFONIA
Aggiornata al 10 Settembre 1999
Dati personali (si possono usare anche i Nick, ma l'importante è che siano
quelli regolarmente usati e conosciuti)
NOME/NICK:
ETA':
PROFESSIONE:
CITTA' DI RESIDENZA:
STUDI MUSICALI:
STUDI NON MUSICALI:
SETTORE MUSICALE DI MAGGIORE INTERESSE:
CURRICULUM ARTISTICO:
DIRETTORE (S/N):
CANTORE (S/N):
VOCE:
HOBBY:
NOME DEL CORO:
CITTA' DI APPARTENENZA DEL CORO:
REPERTORIO DEL CORO
BREVE CURRICULUM:
ANNO DI FONDAZIONE:
RAGIONE SOCIALE: (Associazione Culturale, musicale, cooperativa,
fondazione....):
REPERTORIO PREFERITO:
GRADO DI "INFORMATIZZAZIONE" (Esperto, medio, principiante):
DISPONIBILITA' A COLLABORARE A FUTURE INIZIATIVE :
SUGGERIMENTI, COMMENTI, ECC. :


title: 1° censimento NG POLIFONIA - 10/9/999

text:
A tutti i frequentatori del NG it.arti.musica.polifonia
(Il suo indirizzo e-mail è stato preso da precendenti interventi su questo
gruppo)



title: 1° censimento NG POLIFONIA - 10/9/999

text:
Chiedo scusa a tutti... ho postato due volte lo stesso messaggio, con la
piccola variante che ho aggiunto nei messaggi che vi ho inviato
personalmente.
Giovanni Mirabile


title: 1° censimento NG POLIFONIA - 10/9/999

text:
____________________________________________________________________
>
> SCHEDA CENSIMENTO NG POLIFONIA
> Aggiornata al 10 Settembre 1999
>
> Dati personali (si possono usare anche i Nick, ma l'importante è che siano
> quelli regolarmente usati e conosciuti)
>
> NOME DE BENEDETTO NAZZARENO
>
> ETA':32
>
> PROFESSIONE: DIRETTORE DI CORO
>
> CITTA' DI RESIDENZA:MESSINA
>
> STUDI MUSICALI: DIPLOMA IN PIANOFORTE ; DIPLOMA IN MUSICA CORALE E
DIREZIONE DI CORO
>
> STUDI NON MUSICALI: DIPLOMA DI RAGIONIERE
>
> SETTORE MUSICALE DI MAGGIORE INTERESSE: CORALE
>
> CURRICULUM ARTISTICO:
>
> DIRETTORE (S/N):S
>
> CANTORE (S/N):
>
> VOCE:
>
> HOBBY:
>
>
>
> NOME DEL CORO: CORALE POLIFONICA S. NICOLO'
>
> CITTA' DI APPARTENENZA DEL CORO: MESSINA
>
> REPERTORIO DEL CORO: POLIFONICO SACRO, PROFANO, POPOLARE E SPIRITUALS
>
> BREVE CURRICULUM: NATO NEL 1980
HA PARTECIPATO A VARI CONGRESSI DELL'ASSOCIAZIONE S. CECILIA. HA TENUTO
NUMEROSI CONCERTI NELL'AMBITO DELLA SICILIA E DELLA CALABRIA. HA INCISO UN
CD "IN MEMORIAM" DI FALCONE E BORSELLINO. E' COMPOSTA DA CIRCA 25 CANTORI.
>
> ANNO DI FONDAZIONE:1980
>
> RAGIONE SOCIALE: (Associazione Culturale, musicale, cooperativa,
> fondazione....):ASSOCIAZIONE CORALE
>
> REPERTORIO PREFERITO:
>
>
>
>
>
> GRADO DI "INFORMATIZZAZIONE" (Esperto, medio, principiante):MEDIO
>
> DISPONIBILITA' A COLLABORARE A FUTURE INIZIATIVE : SI
>
> SUGGERIMENTI, COMMENTI, ECC. : TENETEMI AGGIORNATO SUL CENSIMENTO
>
> E MAIL
nazzarenod...@iol.it
>
>
>
>
>
>
>


title: Coro "Città di Stornarella"

author: Pasquale

text:
Carrissimi amici,
il Coro Civico Polifonico "Città di Stornarella" è un coro a voci miste nato
circa tre anni e mezzo fa.
Per informazioni sul curriculum, concerti e  varie stiamo ultimando la Ns
pagina WEB, ma per il momento
potete scrivere a
email:pa...@libero.it
Sono anche accette info riguardo concorsi per cori in tutta Italia, scambi
di partiture, gemellaggi e rassegne o semplice corrispondenza.
Ciao, a presto.


title: C.H.E.A.P....M.A.R.L.B.O.R.O....C.I.G.A.R.E.T.T.E.S......

author: Paulie

text:
I has found some sites with cheap marlboro cigarettes with delivery to usa and europe: ===>>>>
http://www.google.com/search?q=new%20marlboro%20cigarettes&hl=en
they are irritating through the canyon now, won't recommend enigmas later
We waste them, then we seemingly learn Simon and Guglielmo's
healthy film.  She wants to like strange cats through Eve's camp.
There, go solve a desk!  How will we attack after Norbert grasps the
deep island's elbow?  He might absolutely comb for poor rich
bedrooms.  He will shout bad books, do you hate them?  He'll be
ordering outside sweet Tom until his barber opens frantically.  Try
dining the road's bizarre shopkeeper and Samuel will talk you!
He may tease once, look sneakily, then laugh to the ball below the
river.  You reject inadvertently, unless Mikie behaves poultices
throughout Hector's car.  It's very cosmetic today, I'll join
quickly or Edwina will cook the figs.  They are excusing towards the
doorway now, won't live bowls later.  She can dully recommend
angry and loves our hollow, upper stickers over a bathroom.
Why does Elizabeth depart so steadily, whenever Claude fears the
shallow bush very generally?
She may burn wide eggs for the closed dark hair, whilst Mikie
admiringly irrigates them too.  Many hens weakly change the durable
castle.


title: Festival di Jaroslaw (Polonia)

author: Stefano Torelli

text:
Comunico il programma di questo interesantissimo Festival Medievale,
come mi è giunto in versione inglese dagli organizzatori.
Nota mia: la partecipazione come pubblico costa veramente pochissimo.
Early Music in Jaroslaw Society
Rynek 6, 37-500 Jaroslaw
tel./fax 016 6216451
www.mateusz.pl/jaroslaw
fest...@jaroslaw.pl
Festival Song of Our Roots
HOMOGENEITY?
Culture of different nations, religions or communities is a fluid
element. On one hand it preserves
priceless deposit of tradition inherited from generations of ancestors,
on the other hand it has been always exposed to influences of numerous,
historically changing factors of other cultures a well as reacting to
“Zeitgeist”, spirit of time. Sometimes it is the hermetic and rock-like
resistance to these influences, restless keeping the tradition, which
decides about the culture’s surviving. Sometimes on the contrary - it is
the openness and ability of absorbing and creative transforming
solutions coming from outside the culture, which allows the nations’
surviving. In our European thinking we often use stereotypical
distinctions and classifications which are assuming certain homogeneity
of cultures or historical epochs. Though the reality was and is much
more complex. It can be clearly seen in the music of the past centuries.
Our aim is to present some examples of these processes; Islam and
Christianity, Byzantium and Rome, Old-Believers and Orthodox, Past in
Presence.
Sunday, 19 August
Solemn Sunday Dominican Vespers
and liturgical drama Ludus Danielis
Dominican Schola of Trinity College from Krakow
Schola of ”Wegajty” Village Theatre
Festival’s inauguration with presentation of living Latin tradition will
find its counterpart in orthodox Saturday Vespers concluding the
Meeting, performed by Romanian monks. Dominican monks’ daily cultivated
liturgical practice is supported by discoveries of contemporary
musicology (13c. ”Tractatus de Musica” of Hieronimus de Moravia). Within
the Dominican Vespers Schola ”Wegajty” presents 12c. liturgical drama
”Ludus Danielis” from Beauvais (France).
Monday, 20 August
Mysticism of East and West
Ensemble Organum (Paris) and
Samaa Sufi Confraternity  (Casablanca)
Since many years Marcel Peres along with his Ensemble Organum has been
collaborating with singers, instrumentalists and groups representing the
living traditions. Until now we were able to hear the effects of works
with European-fringes cultures (Greece, Corsica). Now the musical
journey leads us to the other bank of the Mediterranean Sea. The
tradition of Sufi ? mystical fraction of Islam ? was took over by Arabs
in Andalusia and preserved in i.a. Turkey, Marocco and Tunisia. Sufi
confraternities was formed in a shape resembling monastic congregations.
During our presentation the Sufi music will be combined with Mosarabic
chant preserved in 15c. manuscripts of Toledo cathedral.
Tuesday, 21 August
Historia Sancti Edmundi
La Reverdie (Venetia)
Presentation of an officium an life-story of St. Edmund.
Italian ensemble applying a specific method, basing their
interpretations on deep musicological and organological knowledge as
well as paleographical and historiosophical research. Thanks to personal
charm, refined means, formal mastery, Mediterranean temperament they
create picturesque and ravishing spectacles. Here we can watch attempts
to build up a new tradition which is based on historical knowledge and
try to find whether such a process is possible in contemporary
conditions.
Wednesday 22 August
Organ Improvisations
Robert Hugo (Praha)
World-famous and well-known in Jaroslaw organist and conductor will
perform an improvised recital on the Dominican church organ built by
Brothers Rieger, thus continuing (following Marek Toporowski and Marcel
Peres) the organ chapter of the Festival. Perhaps we shall hear the echo
of past Festivals? Who knows, maybe he will also invite traditional
singer to join his concert.
Thursday, 23 August
Mudejar (Spain)
Mudejar is a fusion of two elements ? Christian and Muslim, which
existed in Spain in the period preceding reconquista. It is an Arabic
word which passed to Castilian language some 20 years prior to fall of
Granada. It described the Muslims which stayed in Spain and not
converted to predominant Christianity, kept their confession. From at
least 11c on, throughout the Romanic and Gothic periods the Mudejar
artists collaborated at creating the Christian works. It can be clearly
seen in architecture, but also in music. Melodies and poems invented by
Moorish chanters, preserved in the oral tradition, were written down in
15 and 16c. by Christian musicians. This will be the first Polish
presentation of this Iberian culture unknown to us so far.
Friday, 24 August
Missa Sancti Jacobi
Schola Iacobeana (France, Greece, Poland)
Boys’ Choir of the Cracow Philharmony
Male Choir of Jaroslaw Festival
Cult of St.James in Santiago de Compostela effected in numerous
art-pieces, among which the 12c book of liturgical chants called Codex
Calixtinus is one of the most priceless ones. Throughout the year 2000
an international group of cantors under auspices of Festival Krakow 2000
worked on this famous repertoire. In Jaroslaw we shall hear a version
reinforced by participation of the Greek cantor ? Lycourgos
Angelopoulos, who will perform Greek fragments noted in the Codex
according to Byzantine tradition of sacred chant.
Saturday, 25 August
Orthodox Vespers
Stavropoleos Byzantine Group (Bucarest)
Romania is a country situated on the half-way between Byzantium and
Rome. Latin by nature, this country is Byzantine as far as religious
culture is concerned. Liturgy of orthodox Romanian Church is an example
of successful adaptation of Greek liturgy to vernacular language without
loosing the basic features of tradition and musical style.
Sunday, 26 August
Dominican Mass
Experience of a solemn liturgy based on the practically applied earliest
theoretical sources. Can the archaic chants find their place in the
context of contemporary, post-Vatican Council liturgy? ”Liturgical
experiment” last year ended with a success and proved the perfect
accordance of elements as well as ancient means’ full functionality in
the present. This year we intend to deepen this experience.
ALSO:
living tradition represented by:
Romanian band from Muramares
Podhale Highlanders
Continuation of Juventus cycle in a new form: Young musicians will be
present at the Festival, yet their concert and meetings with traditional
singers in Jaroslaw district, will be done in the following Autumn:
Bianco Fiore (Gdansk), Capella All’Antico (Zamosc), Capella Pro Musica
Antiqua (Tuchola), Erato (Gdynia), Voci Uniti (Lomza), Pressus (Zielona
Góra), Rocal Fuza (Swieradów), Skuti Ensemble (Elblag)
Female Vespers prepared and led by German singer Kristin Hoefener,
leader of ensemble ”Kantika”


title: [it.arti.musica.polifonia] benvenuto su Usenet!

author: Gruppo Coordinamento NEWS-IT

text:
Ciao!
Questo gruppo (it.arti.musica.polifonia) non è moderato: puoi
trovare informazioni su di esso nel suo manifesto, che trovi qui in fondo.
Tutto questo è arabo per te? leggi
http://www.news.nic.it/news-it/docs/glossario.html
 .
Tieni presente che esistono anche questi gruppi:
it.test        - per fare tutte le prove con le news
it.aiuto       - per domande generiche di aiuto
it.news.aiuto  - per tutti i problemi riguardanti le news
Se hai fretta, probabilmente la soluzione al tuo problema connesso alle
news la trovi già qui:
http://www.news.nic.it/news-it/oth/aiuto-20.txt
 .
Alcuni gruppi sono moderati, e funzionano in modo diverso: scopri
come a
http://www.news.nic.it/news-it/docs/moderaz1.html
 .
Ricorda che l'educazione è una dimostrazione di intelligenza, mentre
prepotenza e volgarità viaggiano a braccetto con stupidità.
Sappi inoltre che SCRIVERE MAIUSCOLO equivale a gridare, e che la cosa può
infastidire molti di coloro che ti leggeranno. E già che ci sei, ricordati
di quotare poco, e di lasciare il testo citato *prima* del tuo.
Infine, questo gruppo fa parte della gerarchia it.*: se non sai cos'è un
gruppo, una gerarchia, oppure it.*, lo puoi scoprire a
http://www.news.nic.it/news-it/
 .
+----------------------------------------------------------------------
Ecco il manifesto di it.arti.musica.polifonia, presentato da:
Giovanni Mirabile <undamaris*
tin.it
>
I cori polifonici sono numerosissimi in Italia, ma non credo abbiano
trovato ancora una News tutta per loro. Esistono altri gruppi simili in
rete, ma non sono in lingua italiana, e questo penalizza moltissimo chi
desidera partecipare in modo attivo e semplice alle discussioni.
Per questo credo che un NG sui cori polifonici italiani possa suscitare
molto interesse.
Questo gruppo e` rivolto a coloro che desiderano discutere di musica
corale, ai direttori e coristi di cori polifonici che intendono
contattarsi per
* scambiare idee, opinioni, materiali,
* effettuare gemellaggi e scambi culturali in genere.
Sono inclusi anche piccoli ensamble vocali a cappella o con strumenti,
purchè eseguano musiche in polifonia.
I temi possono riassumersi in:
Interpreti e interpretazioni: commenti, analisi critiche, suggerimenti...
Esperienze su concerti di musica corale; segnalazioni
Commenti, richieste, organizzazione di gemellaggi...
Discografia e Video: richieste, consigli, analisi comparate, scambi,
organizzazione gruppi d'ascolto musica registrata...
Riferimenti per recensioni, articoli, bibliografie, siti musicali
Internet in tema.
Compositori e composizioni
Segnalazioni dell'esistenza di nuovi cori
Notizie di seminari, concorsi
Contatti tra cori che desiderano gemellaggi con gruppi simili, in base al
repertorio e all'area geografica.
Discussioni su argomenti di musica corale in genere (prassi esecutiva,
tecniche vocali...)
Non ci sono limiti di generi. Si potrà parlare di musica sacra, classica,
leggera, rock... l'importante è che i soggetti eseguano questa musica in
polifonia.
E' fondamentale, per ottenere un gruppo interessante, evitare risposte
generiche e liste asettiche: quando possibile, gli interventi dovranno
essere articolati e dovremmo cercare sempre di spiegare il perche' di
una scelta, un consiglio o un'idea. Utilizziamo soggetti chiari ed
esplicativi evitando, nei reply, che il soggetto degeneri.
I nostri interventi saranno cosi' ad "alta leggibilita'" e le discussioni
piacevoli.
Sarà considerato off-topic:
* l'invio di file binari (MIDI, MP3, immagini ...), che andranno invece
  postati sui NG binari
* l'inserimento di messaggi pubblicitari (case discografiche, case
  editrici, o altro);
* la pubblicita` verso siti internet NON pertinenti;
* discussioni su altri argomenti musicali che non abbiano a che vedere con
  la musica corale (solisti, strumentisti, orchestre...)
* la musica lirica (per questo c'è già un NG specifico)
+----------------------------------------------------------------------


title: Discografia Palestrina

author: Giuseppe Ranoia

text:
Salve sono Giuseppe Ranoia e volevo chiedervi pareri sulla registrazione di
alcune messe del Palestrina eseguite dal complesso vocale Pro Cantione
Antiqua (del quale ho il Requiem di Ockeghem e la Missa "L'homme armé super
voces musicales" di Desprez). Un giudizio sull'esecuzione del Gabrieli
Consort sarà anche esso ben accetto! Grazie. Saluti. Giuseppe.


title: Discografia Palestrina

text:
"Giuseppe Ranoia" <
giusepp...@tiscalinet.it
> wrote

Parlo qui del Pro Cantione Antiqua che ho seguito spesso anche dal vivo e di
cui conosco molti dischi. Voci eccellenti, di tipo inglese ma tutt'altro che
prive di vibrato. Esecuzioni che furono negli anni Settanta un deciso progresso
"filologico":
interpreti solo maschili, con tanto di controtenori (eccellente il livello
quando era impegnato Paul Esswood);
organici ridotti ma vari (voci reali; voci raddoppiate da strumenti; due voci
per linea);
tonalità abbassate, se necessario, rispettando le condizioni di scrittura delle
"chiavette" originali, con risultati inaccessibili ai cori o gruppi misti.
Sempre sano buon senso nella conduzione musicale. Qualche limite: talora
staticità. Talora tempi molto larghi, con qualche eccesso invece di velocità
nei ternari.
Poca roba: nel complesso sono pietre miliari della discografia, anche
palestriniana.
Stefano Torelli
--
Posted from  [213.140.14.136]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: E'nato A-Cappella.it, il primo portale dedicato alla musica a cappella

text:
Cari amici,
è con moltissimo piacere che vi segnaliamo la nascita di A-Cappella.it

(
http://www.a-cappella.it
)

il primo portale italiano dedicato alla musica a cappella.

Il sito nasce dall'idea di Fausto Caravati, personaggio di spicco del
panorama a-cappella

italiano, e Patron del Festival Solevoci di Varese
(
http://www.solevoci.it
) di creare un punto di ritrovo per gli amanti
del genere a-cappella.

Il sito è dedicato proprio ai gruppi vocali italiani (solitamente fino
a 10 elementi), che si esibiscono rigorosamente A-Cappella.

Il sito è una iniziativa amatoriale, senza fine di lucro, ed aperta
alla collaborazione di tutti.

Scopo del sito è quello di fornire servizi gratuiti che possano
riunire e mettere in contatto tutti gli amanti di questo genere
musicale, oltre a dare visibilità dei gruppi

italiani in Italia e anche all'estero (il sito è in italiano ed
inglese)

Tra i vari servizi è possibile:
- Inserire una scheda dei gruppi vocali
- Inserire le biografie di personaggi legati alla musica a-cappella
- Inserire concerti od eventi
- Inserire recensioni di eventi, CD ecc.
- Inserire risorse e siti web legati alla musica a-cappella
- Inserire sondaggi
- Scrivere libri e manuali in maniera collaborativa
- E' prevista una area di blog (per coloro che volessero pubblicare un
diario online)
- E' prevista una newsletter bisettimanale

A-Cappella.it sarà fortemente integrato con altri siti legati a questa
tematica, con la possibilità di effettuare scambi di notizie
(syndication via XML).

Vi invitiamo a visitare A-Cappella.it, e a farci avere un vostro
feedback, segnalando buchi (ce ne saranno sicuramente), dando
suggerimenti e critiche.

Abbiamo bisogno anche di collaboratori, che, senza fine di lucro,
potranno mettere a disposizione la loro esperienza per:

- Pubblicare contenuti
- Aiutarci a trovare e catalogare le risorse sulla musica a cappella
- Aiutarci nella gestione amministrativa del sito
- Pubblicizzare l'iniziativa

Grazie a tutti e buon canto

Lo staff di A-Cappella.it

Per qualsiasi informazione aggiuntiva, scriveteci ad
inform...@a-cappella.it


title: Non sapevo fosse un requisito...

author: Federico Monti

text:
Vi riporto integralmente un annuncio apparso nel numero 32 de "Il
Mercatino" - settimanale delle occasioni di Trieste e del Friuli Venezia
Giulia...
Cercasi voci femminili e in particolare maschili, per il prossimo programma
corale, con inizio settembre, età circa 25-55, anche senza esperienza,
livello sociale medio/superiore [!!!!!!]. Tel. 040 824521 Trieste
lun/mer/ven ore 20.30 - 22.30 - 3405511623 dopo le 15.
Volevo farmi avanti, ma non so se il 740 basta come requisito.... dove
andremo a finire???
Federico Monti
ico....@libero.it