text:
Il 05 Ago 2003, 12:06, "Simone Baiocchi" <
simoneb...@virgilio.it
> ha
scritto:
> Ma stai dando i numeri???
perché il quoziente di litigiosita' di questo NG é cosi' alto? prima le
"cazzate", poi queste sortite.....
mi sono mai permesso di trattare cosi' le opinioni altrui?
si discuta portando avanti con fermezza le proprie convinzioni, ma per
favore non si attacchi la gente sul piano personale, altrimenti che ne viene
fuori?
>Hai visto che attacca tutto all'unisono?
si. Appunto. UNISONO.
>E
> l'orchestra pure ripetendo uno stesso disegno, accompagna con delle
armonie.
se "accompagnasse" con delle melodie sarebbe contrappunto. Non lo é. Se mi
ricordo bene é una specie di "basso albertino": zum-pa-pa-pa-pa,
zum-pa-pa-pa-pa.....
> Se lo canti a cappella manca qualcosa lo stesso.
oh si, il timbro degli archi. Non é questo il senso del discorso, il brano
si "regge" benissimo anche a cappella mentre altri estratti corali se
vengono privati dell'orchestra proprio risultano inascoltabili. Perché in
questi, l'orchestra é in qualche modo "indipendente", non si limita ad
accompagnare e l'ascoltatore lo percepisce.
>
> La musica non la fa certo il contrappunto, ma il genio del compositore che
> adopera la tecnica per creare opere d'arte. Ci sono montagne di aridi
> contrappunti che musica non sono.
e moltissime melodie che non lo sono altrettanto.
>Si può molto disquisire sulla musica sacra
> di Brukner che spesso e volentieri non c'azzecca col testo
scusa, irrefrenabile impeto (tipo quello di EMME qualche messaggio fa, che
io ho perdonato come spero tu abbia la bonta' di fare con me)
MACCHISSENEFREGAAAAAA???????
Ora per essere bella musica bisogna per forza essere in sintonia col
testo????? E allora lo Stabat Mater di Pergolesi, che dice cose terribili su
melodie tipo opera buffa???? E' BRUTTO? Mah.....
Quanto alla musica sacra di Bruckner, disquisiamo, invece di buttare il
sasso e non addentrarci: dove non é in "sintonia col testo"? cosa vuol dire
"essere in sintonia col testo" (si puo' ammettere che ogni compositore sia
in qualche modo "sintonico" col testo che musica secondo il suo modo di
sentire proprio quel testo)?
>(accordi...
> effetti... come vedo che piacciono tanto a te)
accordi: il fondamento della musica polifonica. Senza, addio polifonia. Non
vedo come Bruckner o chi altri potrebbe comporre mottetti senza incappare in
accordi.
effetti: non ci sono effetti "gratuiti" in Bruckner. Se ce li trovi, avanti,
parliamone esempi alla mano visto che siamo in un NG di polifonia. Se mi
ricordo bene su cpdl si trovano diverse partiture, quindi sono accessibili a
tutti per una bella discussione su quali siano gli "effetti" non aderenti al
testo. A meno che tu non consideri un "effetto" anche il famoso do acuto del
miserere di Allegri, che pero' fa tutta la suggestione di una composizione
altrimenti tediosa. Non oso pensare quale sia allora la tua opinione su
Berlioz. O su quella splendida pagina che é il requiem tedesco di Brahms,
soprattutto nella sezione centrale, con la marcia scandita da un
"effettaccio" di percussioni ed un crescendo spinto per battute e battute.
Eh, se non ha cercato l'effetto li'!!! Ma é un gran bel sentire, musica
scritta magistralmente. Veniamo a Mozart, un altro sciagurato che nel
proprio requiem annuncia le trombe del giudizio con una....plateale sparata
di trombone. Passiamo al requiem di Verdi, ma mi sa che é meglio lasciare
stare, perché gli "effetti", qui, sono elargiti senza tirchieria. "Dies
irae, dies illa".....botte sulla grancassa e piccoli che sfringuellano scale
discendenti (all'OTTAVA con buona parte dell'orchestra, mi chiedo, possibile
non ci sia modo di fare di meglio? in terza???) E "libera me Domine", col
"parlato"? Voglio dire, ma secondo te la musica deve comunicare emozioni
forti o rompere le palle? :)
>e così pure quel pesantone di
> Wagner, pesante nelle durate e nell'orchestrzione, maniaco ed egocentrico
> come traspare da buona parte della sua musica.
sono lieto di poter emulare il Clark Gable di via col vento riguardo alla
vita privata dei musicisti: "francamente me ne infischio". Se leggi le
biografie di molti compositori le trovi piene di meschinita'. Beethoven,
tirchio e schiavista nei confronti del povero nipote. Mozart, maniaco
sessuale, volgare, gasato. Bruckner, un represso pieno di complessi. Verdi,
iracondo, fedifrago. Palestrina (ohi ohi) borghesuccio che si sposa la ricca
pellicciaia de' castelli (aho', mo faccio 'r sarto sulla grana, anvedi
questa....:)
Le biografie dei compositori mi divertono, a volte, ma non giudico la loro
arte su questa base. Se la loro musica mi piace, mi piace. Poco importa se
sono dei "grandi uomini" o dei "piccoli mostriciattoli".
Quanto alle orchestrazioni wagneriane saranno pure pesanti quelle del ring
ma ti invito ad ascoltare qualcosa tipo "l'olandese volante" o "i maestri
cantori". Il punto, nella secolare diatriba verdi-wagner, é che il secondo
ha dato prova di saper fare di tutto (perfino l'opera in "stile italiano",
in gioventu') ed é da queste basi partito per costruire praticamente ex novo
un mondo e quel che piu' importa un linguaggio, il primo no. Taglia la testa
al toro il fatto che wagner ha operato una vera e propria rivoluzione del
linguaggio musical-orchestrale traghettando l'ottocento verso il novecento
(da qui sono venuti fuori Strauss, Malher, e tutta una serie di compositori
che sono partiti proprio dalla "orchestrazione wagneriana", Puccini stesso
ad esempio o anche i veristi italiani, Respighi, Perosi, mica scrivono "alla
Verdi"!) Senza considerare le implicazioni e le influenze sociologiche di
tutto un impianto mitteleuropeo destinato da li' a poco a "partorire"
l'approccio psicoanalitico, a evidenziare tramite tutte le forme artistiche
la crisi della fine-inizio secolo, il ripensamento critico dell'uomo su se'
stesso. Verdi, al piu', ha influenzato il risorgimento italiano.
Penso che sia abbastanza evidente, no?
Ciao
Filippo



title: Partitura del "Va Pensiero" di Verdi a 4 voci .

author: EMME

text:
Simone Baiocchi ha scritto:
[cut]
> La musica non la fa certo il contrappunto, ma il genio del compositore che
> adopera la tecnica per creare opere d'arte. Ci sono montagne di aridi
> contrappunti che musica non sono. Si può molto disquisire sulla musica sacra
> di Brukner che spesso e volentieri non c'azzecca col testo (accordi...
> effetti... come vedo che piacciono tanto a te) e così pure quel pesantone di
> Wagner, pesante nelle durate e nell'orchestrzione, maniaco ed egocentrico
È proprio a questo che mi riferisco con la mia "colorita espressione";
ma forse per Filippo gli arzigogoli sono sono più interessanti che non
una melodia semplice e lineare da fischiettare per strada: va be', buono
a sapersi.
Saluti varî             EMME


text:
Filippo Bressan wrote:
>
>
> > > vorrei solo segnalare che Verdi venne rifiutato dal
> > > COnservatorio in quanto pianista, e anzi la Commissione d'esame gli
> > raccomandò di
> > > dedicare i suoi futuri sforzi alla composizione.
>
> non é proprio cosi', gli fu detto "In quanto alle composizioni che presentò
> come sue, applicandosi esso con attenzione e pazienza alle cognizioni delle
> regole del contrappunto, potrà dirigere la propria fantasia che mostra di
> avere, e quindi riuscire plausibilmente nella composizione."
>
> ergo: ha fantasia, ma le composizioni che ha presentato dimostrano la
> necessita' di approfondire con ATTENZIONE e PAZIENZA le regole del
> contrappunto (non le conosce abbastanza??) e solo facendo questo potra'
> "plausibilmente" (i.e. verosimilmente) riuscire nella composizione.
> Voglio dire, giudizio negativuccio. Se lo avessero dato a me non ci sarei
> rimasto granché bene. Voi l'avreste preso (rispondete sinceramente, in cuor
> vostro) come uno stimolo, un suggerimento a dedicarsi alla composizione? Io
> mi sarei disperato, né piu' né meno come fece il buon Giuseppe.
Il buon Giuseppe (che a 18 anni e volendo soprattutto suonare aveva ogni
diritto a non aver ancora perfezionato il contrappunto) non si disperò e prese
il consiglio sul serio: al punto tale che si trasferi a Milano ove studiò
composizione per anni col Lavigna e, a quanto comunenmente risulta, divenne
appunto compositore.


text:
Filippo Bressan wrote:
> Dovremmo parlare di piu' anche dei cori delle opere. Il fatto é che
> per lo piu' sono scadenti, o esageratamente facili, o per contro
> esageratamente difficili. L'opera non é "materia corale" per sua natura.
Una cura rapida per cambiare idea: ascolto immediato della Kovanschina di
Mussorsgky, con riferimento particolare a quarto e quinto atto. Troppo
difficili?
Allora ascolto immediato di Dido and Aeneas di Purcell: li ho eseguiti con un
gruppo di dilettanti.


text:
Filippo Bressan ha scritto:
> perché il quoziente di litigiosita' di questo NG é cosi' alto? prima le
> "cazzate", poi queste sortite.....
Forse non frequenti altri NG: ti assicuro che questa è la norma.
> mi sono mai permesso di trattare cosi' le opinioni altrui?
> si discuta portando avanti con fermezza le proprie convinzioni, ma per
> favore non si attacchi la gente sul piano personale, altrimenti che ne viene
> fuori?
Non voleva essere un attacco personale ma una espressione di inattesa
sorpresa leggendo quello che scrivevi sul Va' Pensiero e facendo un
confronto, sul ricordo, di altri tuoi post, che mi sembravano più
puntuali ed interessanti.
> se "accompagnasse" con delle melodie sarebbe contrappunto. Non lo é. Se mi
> ricordo bene é una specie di "basso albertino": zum-pa-pa-pa-pa,
> zum-pa-pa-pa-pa.....
Ritmo strano in 12/8;
il zum-pa-pa sarebbe il basso (diciamo così): appunto in 12/8.
I violini, su questo basso (che chiamerei ossessivo), suonano con
sestine di semicrome di cui la prima è una pausa in levare: 4 sestine
per ogni battuta;
il flauto fa degli "svolazzi" in biscrome, ed il resto dell'orchestra
entra ed esce in continuazione.
E poi c'è il coro (anche se certe punti cantati non ho mai capito cosa
vogliano dire), con i contralti ed i bassi che vanno per fatti loro
rispetto alle altre voci, che in tutto sono 6.
Alla faccia della semplicità e della mancanza di polifonia.
All'apparenza sembra lineare ma non lo è per niente.
[cut]
>
>Se leggi le
> biografie di molti compositori le trovi piene di meschinita'. Beethoven,
> tirchio e schiavista nei confronti del povero nipote. Mozart, maniaco
> sessuale, volgare, gasato. Bruckner, un represso pieno di complessi. Verdi,
> iracondo, fedifrago. Palestrina (ohi ohi) borghesuccio che si sposa la ricca
> pellicciaia de' castelli (aho', mo faccio 'r sarto sulla grana, anvedi
> questa....:)
Sarebbe interessante discutere di queste biografie, purtroppo non credo
sia In Topic.
> Le biografie dei compositori mi divertono, a volte, ma non giudico la loro
> arte su questa base. Se la loro musica mi piace, mi piace. Poco importa se
> sono dei "grandi uomini" o dei "piccoli mostriciattoli".
Per quanto ne so vale la seconda.
Troppo spesso, purtroppo, la musica ed i musicisti, ed il canto in
particolare, diventa lo sfogo delle proprie malattie, ricerca di una
specie di cura, inutile perché inconsapevole.
[cut]
>Verdi, al piu', ha influenzato il risorgimento italiano.
> Penso che sia abbastanza evidente, no?
Non sono d'accordo: i personaggi verdiani sono un continuo di
sommovimenti interiori; ed anche Va' Pensiero (perché è da lì che siamo
partiti per questo thread) è un sommo grido di dolore di un popolo
oppresso, l'Italia di allora come i tanti popoli di adesso.
Verdi non ha influenzato la musica successiva, ma i sentimenti
(permettimi di chiamarli così) come li ha rappresentati lui non ce n'è
forse un altro.
E Vienna non era poi tanto lontana da Milano.
Saluti varî                EMME


author: Filippo bressan

text:
Il 05 Ago 2003, 21:01, EMME <
em...@despammed.uni.net
> ha scritto:
> Forse non frequenti altri NG: ti assicuro che questa è la norma.
Ecco un buon motivo per non frequentarli....spererie in qualcosa di meglio,
fra amanti della polifonia. :)
>
> Non voleva essere un attacco personale ma una espressione di inattesa
> sorpresa leggendo quello che scrivevi sul Va' Pensiero e facendo un
> confronto, sul ricordo, di altri tuoi post, che mi sembravano più
> puntuali ed interessanti.
capisco...:)))
>
> Ritmo strano in 12/8;
la parte che c'é in rete é un banale 4 terzinato (12/8 per nobilitarlo :)
> il zum-pa-pa sarebbe il basso (diciamo così): appunto in 12/8.
>
> I violini, su questo basso (che chiamerei ossessivo), suonano con
> sestine di semicrome di cui la prima è una pausa in levare: 4 sestine
> per ogni battuta;
> il flauto fa degli "svolazzi" in biscrome, ed il resto dell'orchestra
> entra ed esce in continuazione.
il flauto.....non ho la parte orchestrale a portata di mano ma se mi ricordo
fa una tipo taratatara un, taratatara un;
torniamo al coro:
> E poi c'è il coro (anche se certe punti cantati non ho mai capito cosa
> vogliano dire),
in che senso? il testo? E' un crogiolo di pessima poesia: "dove olezzano (=
puzzano!!) tepide e molli l'aure dolci del suolo natal (come fanno le aure
ad essere molli? la sensazione è di un clima umidiccio e malsano...:)))
continuiamo? "o simile (con l'accento sulla prima i, aaarrgghhh)di Solima ai
fati (???criptico :)) traggi un suono di crudo lamento (macchevvordi'???
:))))) o t'ispiri il Signore un concento (non ha di meglio da fare che
"ispirare un concento" mah....:)))
> con i contralti ed i bassi che vanno per fatti loro
> rispetto alle altre voci, che in tutto sono 6.
scusa dove é che vanno per i fatti loro? I conto circa 16 battute
all'UNISONO, poi (ad "arpa d'or") le voci si sdoppiano (ma la scrittura a 6
voci é un po' diversa, no? non si tratta di completare gli accordi, senno'
anche se "tecnicamente" é cosi' dobbiamo ammettere che i coretti in terza
delle canzoni di toto cutugno sono polivocali....:) e domina l'omoritmia
piu' completa tranne qualche rara nota di volta.
No, io proprio questi alti e bassi che vanno per conto loro non li vedo,
sara' la parte che han pubblicato in internet e della quale ho dato
l'indirizzo (cosi' possiamo confrontarla) che é sbagliata. Poi ancora
all'UNISONO (che polifonia, che contrappunto magistrale! ;) a partire da "o
t'ispiri" per finire in bellezza con lo stesso accordo ripetuto 6 volte. Un
capolavoro d'ingegnosita'.
> Alla faccia della semplicità e della mancanza di polifonia.
> All'apparenza sembra lineare ma non lo è per niente.
te l'ho detto, deve essere la parte che hanno pubblicato in rete che é stata
modificata....;)
> > arte su questa base. Se la loro musica mi piace, mi piace. Poco importa
se
> > sono dei "grandi uomini" o dei "piccoli mostriciattoli".
>
> Per quanto ne so vale la seconda.
> Troppo spesso, purtroppo, la musica ed i musicisti, ed il canto in
> particolare, diventa lo sfogo delle proprie malattie, ricerca di una
> specie di cura, inutile perché inconsapevole.
a volte é proprio cosi'....
>
> [cut]
> >Verdi, al piu', ha influenzato il risorgimento italiano.
> > Penso che sia abbastanza evidente, no?
>
> Non sono d'accordo: i personaggi verdiani sono un continuo di
> sommovimenti interiori; ed anche Va' Pensiero (perché è da lì che siamo
> partiti per questo thread) è un sommo grido di dolore di un popolo
> oppresso, l'Italia di allora come i tanti popoli di adesso.
lo stesso Verdi (ma non sono un esperto di vita verdiana) sembra non fosse
troppo contento del significato che veniva associato alla sua persona, anche
se solo a livello di acronimo.
> Verdi non ha influenzato la musica successiva, ma i sentimenti
> (permettimi di chiamarli così) come li ha rappresentati lui non ce n'è
> forse un altro.
Su questo concordo, almeno in parte. La grandezza di Verdi non é tanto
musicale in se' quanto nel senso del teatro preso nella sua complessita'.
Per questo la sua musica non poteva essere "troppo" complicata, non avrebbe
ben compiuto il suo scopo di "elemento teatrale", quel metaelemento, se mi
permettete, che manca alla sola espressione parlata e all'atto scenico. In
questo i signori del conservatorio milanese credo avessero visto piu' che
giusto (una volta tanto, le commissioni ci azzeccano): non un
contrappuntista, non un gigante della orchestrazione, ma una spiccata
fantasia musicale. E la capacita' di centrare smpre (esiti musicali
permettendo, perché a me va pensiero par orribile musica, ma mi commuove) il
bersaglio.
> E Vienna non era poi tanto lontana da Milano.
musicalmente lo era, anni luce. Da tutti i punti di vista, anche quelli che
ho detto sopra :)



text:
Il 05 Ago 2003, 20:30, "st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto:
>
> > Dovremmo parlare di piu' anche dei cori delle opere. Il fatto é che
> > per lo piu' sono scadenti, o esageratamente facili, o per contro
> > esageratamente difficili. L'opera non é "materia corale" per sua natura.
>
> Una cura rapida per cambiare idea: ascolto immediato della Kovanschina di
> Mussorsgky, con riferimento particolare a quarto e quinto atto. Troppo
> difficili?
boh, non la conosco e non ho qui i dischi. Ad ogni modo ti é sfuggito il
"per lo piu'", che indica la possibilita' di eccezioni...:)
Una su tutte, il movimento finale della Daphne di Strauss. Grande pagina
corale, di una difficolta' inaudita.
> Allora ascolto immediato di Dido and Aeneas di Purcell: li ho eseguiti con
un
> gruppo di dilettanti.
>
Infatti sono facili. Perché non ci provi con le esequie musicali di Schuetz
(che peraltro non sono difficilissime)?
Filippo



title: [it.arti.musica.polifonia] benvenuto su Usenet!

author: Gruppo Coordinamento NEWS-IT

text:
Ciao!
Questo newsgroup (it.arti.musica.polifonia) non è moderato: puoi
trovare informazioni su di esso nel suo manifesto, che trovi qui in fondo.
Tutto questo è arabo per te? leggi
http://www.news.nic.it/news-it/docs/glossario.html
 .
Tieni presente che esistono anche questi gruppi:
it.test        - per fare tutte le prove con le news
it.aiuto       - per domande generiche di aiuto
it.news.aiuto  - per tutti i problemi riguardanti le news
Se hai fretta, probabilmente la soluzione al tuo problema connesso alle
news la trovi già qui:
http://www.news.nic.it/news-it/oth/aiuto-20.txt
 .
Alcuni gruppi sono moderati, e funzionano in modo diverso: scopri
come a
http://www.news.nic.it/news-it/docs/moderaz1.html
 .
Ricorda che l'educazione è una dimostrazione di intelligenza, mentre
prepotenza e volgarità viaggiano a braccetto con stupidita`.
Infine, questo gruppo fa parte della gerarchia it.*: se non sai cos'è un
gruppo, una gerarchia, oppure it.*, lo puoi scoprire a
http://www.news.nic.it/news-it/
 .
+----------------------------------------------------------------------
Ecco il manifesto di it.arti.musica.polifonia, presentato da:
Giovanni Mirabile <undamaris*
tin.it
>
I cori polifonici sono numerosissimi in Italia, ma non credo abbiano
trovato ancora una News tutta per loro. Esistono altri gruppi simili in
rete, ma non sono in lingua italiana, e questo penalizza moltissimo chi
desidera partecipare in modo attivo e semplice alle discussioni.
Per questo credo che un NG sui cori polifonici italiani possa suscitare
molto interesse.
Questo gruppo e` rivolto a coloro che desiderano discutere di musica
corale, ai direttori e coristi di cori polifonici che intendono
contattarsi per
* scambiare idee, opinioni, materiali,
* effettuare gemellaggi e scambi culturali in genere.
Sono inclusi anche piccoli ensamble vocali a cappella o con strumenti,
purchè eseguano musiche in polifonia.
I temi possono riassumersi in:
Interpreti e interpretazioni: commenti, analisi critiche, suggerimenti...
Esperienze su concerti di musica corale; segnalazioni
Commenti, richieste, organizzazione di gemellaggi...
Discografia e Video: richieste, consigli, analisi comparate, scambi,
organizzazione gruppi d'ascolto musica registrata...
Riferimenti per recensioni, articoli, bibliografie, siti musicali
Internet in tema.
Compositori e composizioni
Segnalazioni dell'esistenza di nuovi cori
Notizie di seminari, concorsi
Contatti tra cori che desiderano gemellaggi con gruppi simili, in base al
repertorio e all'area geografica.
Discussioni su argomenti di musica corale in genere (prassi esecutiva,
tecniche vocali...)
Non ci sono limiti di generi. Si potrà parlare di musica sacra, classica,
leggera, rock... l'importante è che i soggetti eseguano questa musica in
polifonia.
E' fondamentale, per ottenere un gruppo interessante, evitare risposte
generiche e liste asettiche: quando possibile, gli interventi dovranno
essere articolati e dovremmo cercare sempre di spiegare il perche' di
una scelta, un consiglio o un'idea. Utilizziamo soggetti chiari ed
esplicativi evitando, nei reply, che il soggetto degeneri.
I nostri interventi saranno cosi' ad "alta leggibilita'" e le discussioni
piacevoli.
Sarà considerato off-topic:
* l'invio di file binari (MIDI, MP3, immagini ...), che andranno invece
  postati sui NG binari
* l'inserimento di messaggi pubblicitari (case discografiche, case
  editrici, o altro);
* la pubblicita` verso siti internet NON pertinenti;
* discussioni su altri argomenti musicali che non abbiano a che vedere con
  la musica corale (solisti, strumentisti, orchestre...)
* la musica lirica (per questo c'è già un NG specifico)
+----------------------------------------------------------------------


title: Rassegna Corale "ARMONIE" [Roma, 2 Giugno - ore 20.45]

author: Coro William Byrd

text:
Domenica 2 Giugno 2002 si svolgerà a ROMA la prima edizione della
Rassegna di Musica Corale "ARMONIE", organizzata dal Coro William Byrd.
L'appuntamento è fissato alle ore 20.45 presso la Parrocchia di Santa
Giovanna Antida, via Roberto Ferruzzi 110 (quartiere Fonte Meravigliosa,
via di Vigna Murata).
I cori che si alterneranno sulla gradinata della chiesa daranno vita ad
una serata che sarà espressione delle più diverse forme musicali antiche
e moderne.
Oltre al Coro William Byrd si esibiranno la Corale Polifonica
Psalterium, l'Ensemble Vocale di Roma e la Corale Fonte Meravigliosa.
L'INGRESSO E' GRATUITO.
VI ASPETTIAMO NUMEROSISSIMI!!!
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Marignan on the web

text:
Hear the Janequin's work "La Bataille de Marignan" and other musical
Renaissance pieces on my website.
:->((()))<-:
Olga
Tout sur les musiciens de la Renaissance, avec, en plus une boîte à outils !
All about Renaissance music (+ toolbox) :
http://perso.wanadoo.fr/olga.bluteau/
IMPORTANT : Si vous recevez un courrier signé
blu...@wanadoo.fr
, redirigez
le vers
olga.b...@wanadoo.fr


title: van Nevel

author: Filippo Bressan

text:
Ciao a tutti,
ritorno a postare dopo una lunga assenza dovuta al mio trasferimento nella
...fiandra.
Le occasioni di ascoltare polifonia qui non mancano, specialmente in questo
periodo dell'anno, con il festival delle fiandre versione estiva e
l'imminente Utrecht (che mi pare pero' un po' meno interessante, sulla
carta).
Ieri sono stato in un ridente villaggio gallico vicono a Maastricht per un
concerto con musiche di Richafort eseguito dallo Huelgas ensemble diretto da
Paul Van Nevel.
Si tratta di una compagine famosa per l'impegno discografico, ma che
difficilmente riusciremo ad ascoltare in Italia dati i trascorsi giudiziari
del direttore nel nostro Paese (ha trafugato manoscritti dalla biblioteca
del conservatorio di Bologna ed é stato condannato, o forse ha patteggiato,
non ricordo. All'epoca non c'era il legittimo sospetto per provare a
spostare il processo a Gent....)
Tant'é, siamo qui per parlare di musica. L'impressione di "liquidita'" che
si evince dqi dischi é stata pienamente confermata, e anche l'intonazione
assoluta non é apparsa solida come le compagini inglesi, sebbene fra i
cantanti almeno un terzo fossero anglosassoni. Per il resto mi é sembrato un
insieme sonoro migliore che in disco. Una via fiamminga alla polifonia nei
confronti della quali molte formazioni italiane non hanno tanto da
invidiare. Che sia ancora una volta il fatto che non ci sono, nel nostro
Paese, produttori capaci di "muovere il mercato" ed imporre un prodotto?
Vi terro' informati sugli sviluppi degli altri concerti...
Filippo
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: M-I'5-P ersecution . ho w and  wh y d id it start?

text:
-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-
-= how and why did. it start? -=
-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-
The harassment. didn't start by itself, so someone must have been there at
the outset to give it a firm. push and set the "animals" after me. It looks
as if I was set up in June 1990, and. the timing indicates someone from
university. was responsible.
>One thing which has been missing from this discussion is. this simple
>prognosis: that maybe he is right and that, despite. his admitted
>mental condition,. there really is a campaign against him organised by
>now-influential. ex-students of his university.
In May or June 1990, Alan Freeman on Radio 1 read out a letter from. someone
who had known me for a few. years, who wrote of the one who "wore out his
welcome with random precision" (from. the Pink Floyd song). Freeman went on
to. say to the writer "that's a hell of a letter you wrote there". The
indication is strongly that people I. had parted from soon before nursed a
grudge. against me and were trying to cause trouble for me.
The suggestion is that. Freeman might have shown the letter to other people,
and things could have snowballed. from there. Right from the start the real
source (security. services presumed) didn't announce themselves as the
origin, but let the "talkers", the radio DJs, believe that they. were the
originators. Think about it; if you announce, "we're MI5 and we have. a
campaign against this bloke". then people might not go along with it; but if
you say, "everyone else is getting at this bloke because. he 'deserves' it"
then people will join. in with fewer qualms.
>Why would "they" wish to assassinate your. character?
It's the classic case of. hitting a cripple to prove you're stronger. Why
would the security services expend hundreds of thousands of pounds. and more
than six years of manpower. to try to kill a British citizen? Because they
are motivated by people who knew. me at university and feel personal
animosity; because they knew me to be emotionally weak, and. it is in the
nature of bullies to prey on those known to be weak; and. because they can
rely on the. complicity of the establishment, which the security services
manipulate and. derive funding from. This is England's biggest humiliation
today, and the British security. services are intent on preventing their
humiliation becoming. reality by continuing their campaign of attempted
murder to suppress the truth from. becoming public.
1647


title: corso di rimini

author: Filippo Giuseppe Bressan

text:
vabbè, forse non dovrei scrivere del corso di polifonia sacra organizzato
come ogni anno a rimini da Andrea Angelini visto che quest'anno (bontà sua!)
ho fatto parte del corpo docente. Tuttavia ritengo che sia davvero una bella
iniziativa (per quel che ne so senza uguali nel nostro Paese) e quindi ecco
alcuni appunti in margine.
Il gruppo di oltre 20 persone provenienti da tutto il mondo (nutrita
partecipazione di americani e canadesi!) ha lavorato su un bel programma
comprendente la messa nigra sum di Palestrina, alcuni mottetti di Tallis e
il miserere di Allegri col famigerato do acuto. Insegnanti principali Peter
Phillips (The Tallis Scholars) e Ghislaine Morgan, oltre ad Alberto Turco
che ha affascinato tutti con la sua competenza e capacità di trascinare il
gruppo in quel particolare mondo che è il canto gregoriano.
In una settimana la full immersion di musica ha scandito il ritmo delle vite
dei partecipanti, impegnati nelle prove, nelle lezioni di canto individuali
e nelle conferenze teoriche (la mia si intitolava "e cosi' s'ottiene
qualcosa di magico!" ma non rivelo l'argomento, dovevate...venire! :-)
Poichè non ho idea se l'anno prossimo sarò chiamato a tenere di nuovo il
corso, posso caldamente consigliare tutti gli interessati a farci un
pensierino senza essere tacciato di interessi di parte. E' una delle
pochissime occasioni in cui si puo' stare a contatto con della grande
musica, lasciarsi prendere dalla magia della polifonia e imparare da grandi
personaggi (Phillips, Morgan e Turco...ovviamente non parlo di me!)
Filippo Giuseppe


title: corso di rimini

author: Tony

text:
                    Il 07 Ago 2004, 21:21, "Filippo Giuseppe Bressan" <
filippo....@tin.it
>
ha scritto:
> vabbè, forse non dovrei scrivere del corso di polifonia sacra organizzato
> come ogni anno a rimini da Andrea Angelini visto che quest'anno (bontà
sua!)
> ho fatto parte del corpo docente. Tuttavia ritengo che sia davvero una
bella
> iniziativa
Eccomi in presenza militante a sostenere l'iniziativa! :-)
> e nelle conferenze teoriche (la mia si intitolava "e cosi' s'ottiene
> qualcosa di magico!" ma non rivelo l'argomento, dovevate...venire! :-)
potresti anche spedirci qualcosa (...pacta sunt servanda...)
> Poichè non ho idea se l'anno prossimo sarò chiamato a tenere di nuovo il
> corso, posso caldamente consigliare tutti gli interessati a farci un
> pensierino senza essere tacciato di interessi di parte.
Sottoscrivo il consiglio, anzi, spero l'anno prossimo di unirmi al gruppo.
> E' una delle
> pochissime occasioni in cui si puo' stare a contatto con della grande
> musica, lasciarsi prendere dalla magia della polifonia e imparare da
grandi
> personaggi (Phillips, Morgan e Turco...ovviamente non parlo di me...
... e comunque nessuno ci avrebbe creduto ;-P
> Filippo Giuseppe
Ciao
Tony
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Il gusto inglese cambia?

text:
Ciao a tutti.
La settimana scorsa ho avuto modo di fare quattro chiacchiere con alcuni
ragazzi inglesi, studenti di musica o laureati e in alcuni casi già
musicisti di professione.
Naturalmente si è parlato di polifonia.
Mi sono reso conto che anche dalle loro parti il gusto cambia, anzi quando
hanno voluto indicarmi i loro modelli o i gruppi che apprezzano mi hanno
citato i Fagiolini (si parlava di Monteverdi) e i Cardinall’s Musick (e qui
si parlava di sacro).
Senza aspettarmi di sentir elogiare i Pro Cantione Antiqua o il Deller
Consort, immaginavo che il discorso sarebbe finito sugli inossidabili Tallis
Scholars e sul Consort of Musicke. E invece no.
Il loro entusiasmo si accendeva solo quando parlavano dei loro preferiti,
che poi non sono proprio gruppi nati ieri…
Non solo: a sentire loro, sarebbero quasi assenti in Inghilterra gli emuli
di un Peter Phillips, come a dire che quella “scuola” non attira più molti
discepoli (anche se a parere mio, questo forse bisognerebbe prenderlo con
beneficio d’inventario, perché qualcuno pareva proprio avercela con il
Phillips dei Tallis).
Il punto più interessante è stato quando si è parlato di vocalità. Loro
stessi, cantori dalla tipica voce inglese, hanno detto di non apprezzare più
molto la loro impostazione, che risulta fredda e poco espressiva e poi a
furia di leggere tutto a prima vista, si trascura lo studio approfondito e
con esso l’interpretazione.
Mi viene in mente che 30/40 anni fa spesso le voci degli ensemble erano
allenate per l’opera, c’erano degli impasti bruniti e caldissimi e talora
non mancava qualche improbabile vibratone. Dopo la lunga parentesi
“filologica” adesso mi sa che stanno facendo un po’ marcia indietro.
A presto, spero :-)
Tony
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Il gusto inglese cambia?

author: Praenestinus

text:
"Tony" <
NOSP...@tele2.it
> ha scritto nel messaggio
news:213Z215Z136Z254Y...@usenet.libero.it...
> Ciao a tutti.
.....> A presto, spero :-)
>
> Tony
>
é logico... il loro è solo un puro vezzo modaiolo, senza particolari radici
storiche.
Poi le mode passano...
S.


title: FINALE 2004

text:
Ciao a tutti,qualcuno di voi utilizza come software di scrittura musicale
FINALE 2004?
Perchè,quando scrivi il testo e laddove ad una sillaba corrispondano più
note, il programma fa seguire la sillaba da una a volte interminabile e
fastidiosa linea nera. Ecco,vorrei sapere se qualcuno sa come non far
seguire le sillabe da questa linea nera.
Spero qualcuno mi possa aiutare!!
grazie.
Pino
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: FINALE 2004

text:
"pINO_68" <d...@dd.ff> ha scritto nel messaggio
news:csqto9$3h5$1...@news.newsland.it...
> Ciao a tutti,qualcuno di voi utilizza come software di scrittura musicale
> FINALE 2004?
>
> Perchè,quando scrivi il testo e laddove ad una sillaba corrispondano più
> note, il programma fa seguire la sillaba da una a volte interminabile e
> fastidiosa linea nera. Ecco,vorrei sapere se qualcuno sa come non far
> seguire le sillabe da questa linea nera.
>
> Spero qualcuno mi possa aiutare!!
>
> grazie.
>
> Pino
Si tratta della linea di estensione del testo: la si utilizza in notazione
musicale quando una sillaba a fine parola va prolungata su più note. Se vuoi
eliminarla manualmente devi selezionare il bottone dei lyrics nel tool delle
funzioni e poi cercare linee di estensione: dopodichè a tutte le linee di
estensione del documento apparirà una maniglia (bottoncino quadrato) che,
debitamente selezionata, premendo il tasto canc scomparirà per sempre dal
tuo brano. Esiste anche una funzione da qualche parte (non ricordo bene
dove... forse sotto opzioni del documento) in cui si chiede di mettere linee
di estensione automatiche: seleziona la possibilità manuale e non avrai più
le linee di estensione del testo in automatico.
saluti,
S.


title: FINALE 2004

author: Grazia

text:
> Si tratta della linea di estensione del testo: la si utilizza in notazione
> musicale quando una sillaba a fine parola va prolungata su più note. Se
vuoi
> eliminarla manualmente devi selezionare il bottone dei lyrics nel tool
delle
> funzioni e poi cercare linee di estensione: dopodichè a tutte le linee di
> estensione del documento apparirà una maniglia (bottoncino quadrato) che,
> debitamente selezionata, premendo il tasto canc scomparirà per sempre dal
> tuo brano. Esiste anche una funzione da qualche parte (non ricordo bene
> dove... forse sotto opzioni del documento) in cui si chiede di mettere
linee
> di estensione automatiche: seleziona la possibilità manuale e non avrai
più
> le linee di estensione del testo in automatico.
>
> saluti,
>
> S.
Approfitto della tua competenza su Finale 2004. Forse mi puoi aiutare.
Io uso ancora Finale 2001 e ho il problema inverso. Cioé non riesco a
scrivere più sillabe sotto la stessa nota (se uso la barra spaziatrice il
cursore passa alla nota successiva).
Ti chiederai: a cosa servono più sillabe sotto la stessa nota?
Risposta: scrivendo brani di gregoriano capita spesso che la salmodia
preveda appunto di cantare più parole sulla stessa nota, quindi io scrivo
una "breve" (credo si  chiami così) invece di 10 semiminime e metto sotto
tutto il testo.
Spero di essermi spiegata abbastanza chiaramente.
Grazie
Grazia


title: FINALE 2004

text:
"Grazia" <
mgdel...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:l1qId.3545$V17.1...@twister1.libero.it...
>
> Approfitto della tua competenza su Finale 2004. Forse mi puoi aiutare.
> Io uso ancora Finale 2001 e ho il problema inverso. Cioé non riesco a
> scrivere più sillabe sotto la stessa nota (se uso la barra spaziatrice il
> cursore passa alla nota successiva).
> Ti chiederai: a cosa servono più sillabe sotto la stessa nota?
> Risposta: scrivendo brani di gregoriano capita spesso che la salmodia
> preveda appunto di cantare più parole sulla stessa nota, quindi io scrivo
> una "breve" (credo si  chiami così) invece di 10 semiminime e metto sotto
> tutto il testo.
> Spero di essermi spiegata abbastanza chiaramente.
> Grazie
> Grazia
>
Manovra un po' complicata:
1)scrivi pure le 10 seminimine sotto ognuna delle qali mettrai il testo che
ti serve (forse ti conviene usare figure che per la lunghezza del testo
rientrano tutte in meno battute possibili, tipo crome o semicrome).
2)Fai scomparire tutte le semiminime tranne la prima: per compiere questa
operazione devi andare sulla funzione di immissione veloce delle note e
quando il cursore è in corrispondenza della nota da nascondere premi la
lettera "o" nella tastiera del pc.
3)A questo punto clicca il bottone del "modifica massa", seleziona l'unica
nota rimasta visibile e apri il menù tendina fino a selezionare il percorso
cambia/testa della delle note. Si aprirà una finestra che, aprendo un'altra
sotto finestra, ti permetterà di trasformare graficamente la nota
selezionata in precedenza, rendendola visibile come una breve, ma
conservando nella logica del programma il riconoscimento in semiminima (o
croma o semicroma... dipende dalle proporzioni che ti sei scelto
inizialmente).
A questo punto hai una breve a inizio battuta con tutto il testo di seguito:
la distanza tra le altre parole la puoi aggiustare come nel caso di
spaziatura tra le note.
Se vuoi un procedimento molto più semplice ma graficamente decisamente più
grezzo (dipende anche dalla quantità di testo da collocare sotto la breve):
1)inserisci la breve che ti serve.
2)colloca il testo, avendo cura di digitare alt+0160 ogni volta che termini
una parola ed hai bisogno di aggiungerne un'altra sotto la stessa nota. In
questo modo il programma inserisce una specie di carattere invisibile, che
puoi usare come spaziatura perchè premendo barra spaziatrice ti sposterebbe
sotto la nota successiva.
Il risultato in questo caso sarà la breve al centro battuta e sotto di lei
il testo in esteso... poco bello da vedere se hai una stringa di parole abb
lunga.
Spero di essere stato chiaro.
Il costo del prox suggerimento è di 15 euro.
cordialmente,
S.


title: FINALE 2004

author: Daeron

text:
"Praenestinus" ha scritto nel messaggio
> 3)A questo punto clicca il bottone del "modifica massa", seleziona l'unica
> nota rimasta visibile e apri il menù tendina fino a selezionare il
percorso
> cambia/testa della delle note. Si aprirà una finestra che, aprendo
un'altra
> sotto finestra, ti permetterà di trasformare graficamente la nota
> selezionata in precedenza, rendendola visibile come una breve, ma
> conservando nella logica del programma il riconoscimento in semiminima (o
> croma o semicroma... dipende dalle proporzioni che ti sei scelto
> inizialmente).
Molto più semplicemente: nascondi tutte le note della battuta con il tasto
"o" e poi scrivi la breve su un altro livello.
Ciao
D


title: FINALE 2004

text:
"Praenestinus" <
amma...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:cIqId.438422$b5.21...@news3.tin.it...

OK credo di aver capito, la spiegazione è chiarissima.
> Il costo del prox suggerimento è di 15 euro.
provvederò in contrassegno
> cordialmente,
>
> S.
>
Grazie ancora
Grazia


title: FINALE 2004

text:
"Grazia" <
mgdel...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:YePJd.58$QG6....@twister2.libero.it...

Utile anche il suggerimento di Daeron, diciamo che è forse un po' più
sbrigativo da scrivere ma se lo fai suonare non rende quello che è
scritto.... le brevi del secondo livello si affastellano a quelle nascoste e
appartenenti al primo.
S.


title: FINALE 2004

text:
"Praenestinus" ha scritto nel messaggio
> Utile anche il suggerimento di Daeron, diciamo che č forse un po' piů
> sbrigativo da scrivere ma se lo fai suonare non rende quello che č
> scritto.... le brevi del secondo livello si affastellano a quelle nascoste
e
> appartenenti al primo.
Basta far sě che al secondo livello non sia assegnato alcuno strumento di
playback...
;-)
Ciao


title: FINALE 2004

text:
"Grazia" ha scritto nel messaggio
> > Il costo del prox suggerimento è di 15 euro.
>
> provvederò in contrassegno
E a me niente?
Sgrunt.
Ciao


title: FINALE 2004

text:
"Daeron" <
dae...@menestrello.com
> ha scritto nel messaggio
news:s%dKd.462749$b5.22...@news3.tin.it...
> "Praenestinus" ha scritto nel messaggio
>
>> Utile anche il suggerimento di Daeron, diciamo che è forse un po' più
>> sbrigativo da scrivere ma se lo fai suonare non rende quello che è
>> scritto.... le brevi del secondo livello si affastellano a quelle
>> nascoste
> e
>> appartenenti al primo.
>
>
> Basta far sì che al secondo livello non sia assegnato alcuno strumento di
> playback...
> ;-)
>
ho capito ma allora non è tanto più immediato dell'altro modo.
Si fa prima come l'ho suggerita io...


title: FINALE 2004

text:
"Praenestinus" ha scritto nel messaggio
> > Basta far sě che al secondo livello non sia assegnato alcuno strumento
di
> > playback...
> > ;-)
> >
>
> ho capito ma allora non č tanto piů immediato dell'altro modo.
Vai sulla finestra "strumenti" e clicchi sul quadratone nero accanto al
layer scelto in modo da "spegnere" il playback.
Tempo totale: tre secondi.
:-)
> Si fa prima come l'ho suggerita io...
... 'nsomma...
Ciao
D


title: FINALE 2004

text:
"Daeron" <
dae...@menestrello.com
> ha scritto nel messaggio
news:S%dKd.462751$b5.22...@news3.tin.it...

Sicuramente, anche a te come sopra.
> Ciao
>
Ciao


title: Stage gratuito di Direzione Corale

author: Andrea Angelini

text:
La Delegazione Provinciale di Rimini dell'AERCO (Associazione Emiliano
Romagnola Cori) ha organizzato il seguente Corso per Direttori di Coro o per
Coristi particolarmente interessati tenuto dal Maestro ACCIAI:
L'ARTE DI DIRIGERE IL CORO: FORMAZIONE E PERFEZIONAMENTO
1. IL CORO - (Sabato 22.01.2000, Prof. G. Acciai) Apprendimento delle parti,
Metodologie funzionali, Le prove.
2. LA VOCE CORALE - (Sabato 26.02.2000, Prof.sa M.L. Sanchez) Significato
umano e sociale, la psicologia del canto, Ricerca e selezione delle voci,
impostazione e tecnica vocale, Esercizi di respirazione.
3. LA DIREZIONE - (Sabato 25.03.2000, Prof. G. Acciai) Tecnica, uso del
corpo, linguaggio della conduzione.
4. LA POLIFONIA RINASCIMENTALE - (Sabato 29.04.2000, Prof. G. Acciai)
Autori, Repertorio, Aspetti del tactus.
5. MUSICA CORALE OGGI -- (Sabato 25.05.2000, Prof. G. Acciai) Repertorio
contemporaneo, la musica liturgica postconciliare.
L'iscrizione e la partecipazione degli interessati sarà gratuita.
Gli incontri avranno luogo presso la Sede del Coro Carla Amori, Via del
Crocifisso 17, Rimini. Gli interessati potranno contattarmi alle seguenti
utenze telefoniche: 0541-390155 e 0347-2573878. Gli incontri inizieranno
alle ore 15 e termine alle 17,30 circa.
Chi volesse iscriversi è pregato di comunicare alla mia e-mail:
ana...@tin.it
 i seguenti dati:
NOME __________________________
COGNOME_______________________
INDIRIZZO _______________________
CITTA' _____________ CAP _________
TEL. ____________________________
E-MAIL __________________________
DIRETTORE O CORISTA? ___________
LIVELLO DI STUDI MUSICALI _______
________________________________
________________________________
ANDREA ANGELINI - Delegato AERCO Rimini


title: Stage gratuito di Direzione Corale

text:
Andrea Angelini  wrote in message
> La Delegazione Provinciale di Rimini dell'AERCO (Associazione Emiliano
> Romagnola Cori) ha organizzato il seguente Corso per Direttori di Coro o
per
> Coristi particolarmente interessati tenuto dal Maestro ACCIAI:
>
[cut]
Penso che non tutti i presenti abbiano i soldi ed il tempo per frequentare
questi corsi ma sicuramente l'interesse puo esserci e molto; quindi torno a
chiedere (o proporre): non esiste niente sul web circa questi corsi? Se non
c'č, č totalmente impossibile mettervi qualcosa? Una piccola piccola almeno.
Saluti natalizi                                   EMME


title: Stage gratuito di Direzione Corale

text:
Secondo me č impossibile trovare sul web questi corsi... sarebbe inutile,
credo.
Ci sono cose che si insegnano solo di persona,
ma č solo un'opinione personale, nulla di piů. Auguri!
____________________
EMME <
EM...@uni.net
> wrote in message aoKmhMaT$GA...@news-02.uni.net...



title: Scatola Sonora

author: Info

text:
Scatola Sonora
Napoli, 14 & 15 dicembre 1999
Seconda edizione del Premio Internazionale di Composizione di musica per
video.
(
http://www.scatolasonora.org/1999
)
Modulo per l'iscrizione
http://www.scatolasonora.org/stuff/subscribe.pdf
Informazioni:
in...@scatolasonora.org
--
http://www.scatolasonora.org
Musicisti Associati


title: Concorso Guido D'Arezzo.

text:
Forse la notizia č passata inascoltata ma il 51° Concorso polifonico
internazionale "GUIDO D'AREZZO" č stato vinto da un coro italiano, l'"Ars
Cantica Choir" di Milano diretto da Marco Berrini.
Bella notizia, no?
Tony
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Concorso Guido D'Arezzo.

text:
"Tony" <
NOSPAMs...@3dmedia.it
> ha scritto nel messaggio
news:213Z215Z136Z254...@usenet.libero.it...
> Forse la notizia č passata inascoltata ma il 51° Concorso polifonico
> internazionale "GUIDO D'AREZZO" č stato vinto da un coro italiano, l'"Ars
> Cantica Choir" di Milano diretto da Marco Berrini.
> Bella notizia, no?
>
> Tony
Sě, ottima notizia. Ma quale categoria ha vinto il coro di Milano? Oppure ha
addirittura vinto il Gran Premio?
Ciao, Grazia


title: Concorso Guido D'Arezzo.

text:
Il 22 Ott 2003, 17:38, "Grazia" <
mgdel...@libero.it
> ha scritto:
> > l'"Ars
> > Cantica Choir" di Milano diretto da Marco Berrini.
> > Bella notizia, no?
> >
> > Tony
>
> Sě, ottima notizia. Ma quale categoria ha vinto il coro di Milano? Oppure
ha
> addirittura vinto il Gran Premio?
> Ciao, Grazia
So che ha vinto il primo premio assoluto del concorso nazionale, di quello
internazionale e pure il gran premio. Alimorté...



title: Cori Sardi ad Alessandria.

author: fra-montenero

text:
Non si é ancora spenta l'eco del trentennale ed ecco che il Coro Montenero
ha pensato di iniziare questa stagione 2005 proponendo un incontro con la
realtà corale e musicale Sarda, ma questa volta la proposta nasce in
collaborazione col circolo Sardo "Su Nuraghe" e col concorso del Comune e
della Provincia di Alessandria. Il circolo sardo Su Nuraghe attraverso
queste attività prosegue nel suo cammino di scoperta di confronto fra le
tradizioni sarde e piemontesi. Come spesso accade in questi casi, l'idea è
nata per caso dopo un concerto del coro Montenero di alcuni mesi fa al
circolo Sardo quando si fece strada l'ipotesi di proporre questo incontro
tra la coralità "mandrogna" ed alcune tipiche espressioni musicali Sarde. Il
Coro "Ortobene" di Nuoro ed i Gruppi musicali "Sandalia" di Ozieri e "Nati
Strani" di Sassari saranno ospiti della nostra Città per due concerti a
Valenza ed Alessandria rispettivamente venerdì 11 e sabato 12 marzo dal tema
suggestivo : "impressioni di Sardegna".Entrando nel dettaglio, i gruppi
terranno due concerti, venerdì 11 alle ore 21,15 nella Chiesa del Sacro
Cuore di Gesù di Valenza e sabato 12, sempre alla stessa ora, nella Chiesa
di San Pio V ad Alessandria: il primo appuntamento sarà introdotto con
alcuni canti del repertorio del Coro Montenero mentre il concerto di sabato
sera sarà interamente dedicato ai tre gruppi sardi.
Francesco.
http://www.coromontenero.com


title: Festa della Musica anche a San Remo

author: Cristina

text:
Martedì 21 giugno alle ore 20.45 in occasione della Festa della Musica, il
Gruppo Madrigalistico "Fuori Tempo" eseguirà un concerto a San Remo presso
il Teatrino della Federazione Operaia.
Il programma sarà basato su madrigali tratti dal II, IV, VIII libro di
Claudio Monteverdi, dal I libro a 4 v. di Luca Marenzio e III libro a 5 v.
di Sigismondo D'India.
Ingresso gratuito.
Un saluto a tutto il NG!
cri


title: presentazione

author: Gabriele Giorgi

text:
Salve a tutti e piacere di fare la vostra conoscenza :-)
Mi chiamo Gabriele Giorgi, ho 26 anni, vivo a Roma e (com'è ovvio se sto
scrivendo qui) sono un appassionato di musica e di canto corale in
particolare (tenore).
E' da quando avevo sette anni che canto (quindi ormai da quasi ben
vent'anni), prima per molto tempo in un coretto di bambini, poi nel coro (e
compagnia teatrale) del mio liceo col quale abbiamo portato in scena anche
diverse operette, e poi in altre compagini corali... si può dire che il
canto mi abbia accompagnato per tutta la mia vita! Pensate che anche quando
sono stato all'estero per il progetto ERASMUS a Madrid, per i sei mesi della
mia permanenza sono entrato a far parte del Coro della locale università.
Ho visto che alcuni di voi tramite il NG si mettono in contatto con altri
appassionati.
Io invece ho cercato questo NG per una ragione un po' diversa: dopo lunghe
riflessioni ho capito che vorrei fare un salto di qualità e rendere il canto
(che per ora è stato solo un hobby, benché costante) la mia professione per
la vita. So che non è una cosa facile, tanto più che, a parte i direttori
che ho conosciuto e che conosco, non ho particolari contatti con realtà di
tipo professionistico; non possiedo nemmeno il diploma di solfeggio (che non
ho mai avuto il tempo di prendere avendo dato la precedenza agli studi
superiori e universitari), ma ho tutte le capacità del caso e soprattutto so
leggere molto bene a prima vista.
Qualcuno di voi potrebbe gentilmente darmi dei consigli o segnalarmi delle
formazioni professionistiche, preferibilmente (ma non necessariamente) a
Roma? Mi piacerebbe mettermi in contatto con alcuni di questi cori e
sostenere delle audizioni.
Vi ringrazio per qualsiasi aiuto potrete darmi e rimango a vostra
disposizione per qualsiasi cosa... ed anche per partecipare attivamente alla
discussione su questo NG ;-)
A presto e lunga vita e prosperità,
--
Gabriele Giorgi
[remove NO SPAM to reply]


title: Concerti scambio con la Nuova Corale San pio V

author: Lele

text:
Ass.ne Nuova Corale San Pio V
----------------------------------------------------------------------------
----
La Nuova Corale San Pio V è alla ricerca di cori del Centro Italia con cui
poter avviare rapporti di scambio per concerti.
La nostra sede è la Chiesa di San Pio V a Roma.
Vi invitiamo a visitare il nostro sito
http://nuovacoralesanpiov.ven.cc
 dove
potete trovare il nostro curriculum e (tramite RealPlayer) ascoltare alcune
nostre registrazioni del nostro repertorio.
Mandate il vostro Curriculum e allegateci vostre registrazioni in file audio
di tipo MP3 (non in formato WAV o MID); oppure dateci modo di ascoltarle
tramite "streaming" (RealPlayer o lettori multimediali simili) presso gli
indirizzi:

ncoral...@mail.xoom.it
         oppure
e.pa...@libero.it
Oppure spedite il tutto (Curriculum + CD o MC) presso:
         Associazione "Nuova Corale S. Pio V"
         Largo S. Pio V, 3
         00165 - Roma
Abbiamo anche numero di Fax 06 233 202 233.
Si ringrazia anticipatamente per la collaborazione e un salutone a tutti gli
amici del NG sperando in una massiccia partecipazione.
Ciao da Emanuele


title: VENT VISOR

author: Noel Meeks

text:
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Go to our webpage here:
 >>>
http://best-web-365.com/25/vent-visor
 <<<
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title: VI STAGIONE CONCERTISTICA - 2°appuntamento

text:
La Cappella Musicale "Mater Puritatis" di Giarre, in seno alle
manifestazioni della VI Stagione Concertistica 2004, organizza Domenica 21
novembre alle ore 20.30, presso il Salone di rappresentanza del Palazzo di
Città (Giarre), il secondo appuntamento che prevede un Concerto di
pianoforte tenuto dalla Maestra Guendalina Consolia


author: SBIANCO

text:
coromater...@tiscalinet.it
 ha scritto:

Maestra elementare?


title: Coristi offresi

author: Brontolo

text:
Salve a tutti!!!!
    Siamo due ragazzi di Correggio (RE) e saremmo veramente lieti di entrare
a far parte di un coro polifonico operante nella nostra zona...di buona
volontą ne abbiamo tanta....
    Grazie!


title: C. MONTEVERDI:CANTATE DOMINO A 6

author: cester

text:
salve a tutti:un nostro collega del coro ha deciso di sposarsi e ci ha
chiesto di eseguirgli il suddetto cantate domino a 6 voci di claudio
monteverdi:abbiamo gia' una partitura ma non e' molto chiara.
cerchiamo , se qualcuno e' cosi' gentile, una copia migliore della nostra
partitura ed eventualmente anche un midi
ringrazio anticipatamente quanti cercheranno di aiutarci. ciao. cester.
(stefano).
corale a. dalmistro coste di maser (tv)


title: cori virili...

author: slurp

text:
Ascoltando un coro maschile svizzero mi sono avvicinato al mondo dei
canti popolari e di montagna, ed in particolare ai brani armonizzati
per cori virili.
Potreste indicarmi il nome di qualche coro maschile italiano di buon
livello (a parte il coro della SAT) di cui possa comprare i cd o
ancora meglio sentire in concerto? Nel paese vicino al mio c'e' un
coro alpino, ma purtroppo e' alquanto sguaiato...
Abito nella zona di Milano, per cui un coro lombardo e' per me piu'
facile da raggiungere, ma per lavoro mi trovo spesso a girare per
tutto il nord Italia...
Grazie mille per ogni informazione


title: cori virili...

text:
> Contatta Danilo che canta nel Coro Alpino Milanese:
dnl...@excite.it
Saluti
apuo


title: cori virili...

text:
cbas...@inwind.it
 wrote:

>
dnl...@excite.it
> Saluti
> apuo
Grazie, provero' a contattarlo!
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: concerti del Santo Natale

author: Mikesierra

text:
Un delizioso saluto a tutti i componenti del NG (particolare al grande
fondatore)
Il Coro di cui indegnamente faccio parte ha organizzato una serie di
concerti Natalizi
se tra il 18 dic e il 2 gen capitate a Cerveteri, Cerenova, Tarquinia o
Valcanneto (tutte località in provincia di quella Roma Ladrona ma Giubilare)
veniteci ad ascoltare.
le info precise possono essere trovate nel sito dell'assoc.
http://web.tiscalinet.it/coraledesantis
Un saluto a tutti i NGisti e un augurio di un Natale spettacolare e di un
Duemila di pace, solidarietà e amore. (sostenete Medici senza Frontiere!!!)
Stefano Moser


title: Corso Internazionale Corale Città doi Rimini

author: Associazione Musica Ficta

text:
Il Corso Internazionale Corale di Rimini, che si svolgerà dal 26 Luglio al 3
Agosto 2003, è una settimana intensiva di apprendimento e studio della
musica corale con Peter Phillips, Ghislaine Morgan (The Tallis Scholars) ed
altri Direttori di Coro nella bella ed antica città di Rimini sulla Riviera
Adriatica. Il Corso è particolarmente dedicato all'esplorazione della
polifonia rinascimentale ed alla sua corretta esecuzione stilistica con il
prezioso aiuto del direttore di uno dei più famosi gruppi vocali al mondo, i
Tallis Scholars. Il corso è aperto a coristi con oltre 16 anni di età ed ai
direttori di coro dall'Italia e dall'estero.
Docenti 2003:
Peter Phillips: Direttore, The Tallis Scholars
Ghislaine Morgan: The Tallis Scholars, The Monteverdi Choir
Marco Gemmani: Direttore della Cappella di San Marco, Venezia
Andrea Angelini: Direttore del Coro Carla Amori, Rimini
Le attività includono:
Prove corali del repertorio con Peter Phillips.
Lezioni individuali di canto (con Ghislaine Morgan).
Discussioni e seminari su:
· Storia della Polifonia del Rinascimento.
· Appassionarsi al repertorio moderno.
· Laboratori per direttori.
· Direzione del proprio gruppo.
Esercizi di riscaldamento vocale.
Masterclass con Peter Phillips.
Concerti informali dei piccoli gruppi.
Concerto di gala del Coro formato dai partecipanti diretto da Peter
Phillips.
Registrazione CD del Concerto di gala.
Festa finale e consegna degli attestati da parte di Peter Phillips.
Brani in programma:
G.P Da Palestrina: Kyrie e Agnus Dei I e II (dalla Missa Papa Marcelli)
A. Lobo: Versa est in luctum
F. Guerrero: O Domine, Jesu Christe
T. Tallis: O sacrum convivium
T.L. Da Victoria: O magnum mysterium
T.L. Da Victoria: Missa "O magnum mysterium" (senza il Credo)
Byrd: Ave verum corpus
F. Guerrero: Ave virgo sanctissima
A. Lobo: Credo quod redemptor
Per informazioni ed iscrizioni:
Associazione Musicale Musica Ficta
www.musicaficta.org
in...@musicaficta.org
Tel: 0541 390155    347 2573878
Fax: 02 700425984


author: Tony

text:
Qualcuno del NG ha partecipato all'edizione dello scorso anno o conta di
partecipare alla prossima?
Stavo pensando di andare, quindi mi chiedevo se aveste delle indicazioni o
dei suggerimenti in proposito.
Saluti
Tony
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


author: Filippo Bressan

text:
Il consiglio é di andarci, se puoi. L'anno passato c'era gente simpatica
(molti stranieri) ed il clima é divertente. Andrea Angelini é un ottimo
padrone di casa e Peter Phillips ha una delle esperienze sul campo della
polifonia piu' grande che si possa volere.
Ah, tanto per non essere polemico, visto che messaggio inutile ho postato?
Speriamo lo chiudano, questo NG!!! ;)
Filippo



text:
Siccome ho deciso che vado, dal 26 luglio al 3 agosto sono a Rimini per il
corso.
Se qualcuno di IAMP si trova nei paraggi e fa un salto a trovarmi, ci si
conosce, nell'attesa di un raduno.



author: Gruppo Coordinamento NEWS-IT

text:
Ciao!
Questo gruppo (it.arti.musica.polifonia) non è moderato: puoi
trovare informazioni su di esso nel suo manifesto, che trovi qui in fondo.
Tutto questo è arabo per te? leggi
http://www.news.nic.it/news-it/docs/glossario.html
 .
Tieni presente che esistono anche questi gruppi:
it.news.annunci - tutte le cose importanti della gerarchia it.
it.test         - per fare tutte le prove con le news
it.aiuto        - per domande generiche di aiuto
it.news.aiuto   - per tutti i problemi riguardanti le news
Se hai fretta, probabilmente la soluzione al tuo problema connesso alle
news la trovi già qui:
http://www.news.nic.it/news-it/oth/aiuto-20.txt
 .
Alcuni gruppi sono moderati, e funzionano in modo diverso: scopri
come a
http://www.news.nic.it/news-it/docs/moderaz1.html
 .
Ricorda che l'educazione è una dimostrazione di intelligenza, mentre
prepotenza e volgarità viaggiano a braccetto con stupidità.
Sappi inoltre che SCRIVERE MAIUSCOLO equivale a gridare, e che la cosa può
infastidire molti di coloro che ti leggeranno. E già che ci sei, ricordati
di quotare poco, e di lasciare il testo citato *prima* del tuo.
Infine, questo gruppo fa parte della gerarchia it.*: se non sai cos'è un
gruppo, una gerarchia, oppure it.*, lo puoi scoprire a
http://www.news.nic.it/news-it/
 .
+----------------------------------------------------------------------
Ecco il manifesto di it.arti.musica.polifonia, presentato da:
Giovanni Mirabile <undamaris*
tin.it
>
I cori polifonici sono numerosissimi in Italia, ma non credo abbiano
trovato ancora una News tutta per loro. Esistono altri gruppi simili in
rete, ma non sono in lingua italiana, e questo penalizza moltissimo chi
desidera partecipare in modo attivo e semplice alle discussioni.
Per questo credo che un NG sui cori polifonici italiani possa suscitare
molto interesse.
Questo gruppo e` rivolto a coloro che desiderano discutere di musica
corale, ai direttori e coristi di cori polifonici che intendono
contattarsi per
* scambiare idee, opinioni, materiali,
* effettuare gemellaggi e scambi culturali in genere.
Sono inclusi anche piccoli ensamble vocali a cappella o con strumenti,
purchè eseguano musiche in polifonia.
I temi possono riassumersi in:
Interpreti e interpretazioni: commenti, analisi critiche, suggerimenti...
Esperienze su concerti di musica corale; segnalazioni
Commenti, richieste, organizzazione di gemellaggi...
Discografia e Video: richieste, consigli, analisi comparate, scambi,
organizzazione gruppi d'ascolto musica registrata...
Riferimenti per recensioni, articoli, bibliografie, siti musicali
Internet in tema.
Compositori e composizioni
Segnalazioni dell'esistenza di nuovi cori
Notizie di seminari, concorsi
Contatti tra cori che desiderano gemellaggi con gruppi simili, in base al
repertorio e all'area geografica.
Discussioni su argomenti di musica corale in genere (prassi esecutiva,
tecniche vocali...)
Non ci sono limiti di generi. Si potrà parlare di musica sacra, classica,
leggera, rock... l'importante è che i soggetti eseguano questa musica in
polifonia.
E' fondamentale, per ottenere un gruppo interessante, evitare risposte
generiche e liste asettiche: quando possibile, gli interventi dovranno
essere articolati e dovremmo cercare sempre di spiegare il perche' di
una scelta, un consiglio o un'idea. Utilizziamo soggetti chiari ed
esplicativi evitando, nei reply, che il soggetto degeneri.
I nostri interventi saranno cosi' ad "alta leggibilita'" e le discussioni
piacevoli.
Sarà considerato off-topic:
* l'invio di file binari (MIDI, MP3, immagini ...), che andranno invece
  postati sui NG binari
* l'inserimento di messaggi pubblicitari (case discografiche, case
  editrici, o altro);
* la pubblicita` verso siti internet NON pertinenti;
* discussioni su altri argomenti musicali che non abbiano a che vedere con
  la musica corale (solisti, strumentisti, orchestre...)
* la musica lirica (per questo c'è già un NG specifico)
+----------------------------------------------------------------------


title: Gospel e spiritual: differenza

author: Bluelion

text:
Cari amici,
scusate se faccio una domanda che mette a nudo la mia ignoranza; ma
chissà che la risposta, da parte dei più preparati, possa essere utile
anche ad altri. La domanda è questa: qual è la precisa differenza fra
gospel e spiritual?
Tempo fa avevo sentito dire che lo spiritual si caretterizzerebbe per
la presenza di una voce solista, con o senza il sottofondo di un coro,
mentre la musica gospel sarebbe squisitamente corale. E' così?
Oppure la differenza dipende dal soggetto (gospel significa
"Vangelo")? In questo caso sarebbe determinante il testo...
Non lo so: sono ipotesi. Mi aspetto lumi dai più esperti.
Grazie e cari saluti a tutti.
--
Paolo Oldi
mailto:
blue...@tin.it
----------------------
Visitate il sito:
http://utenti.tripod.it/polifonia
e venite a chattare sul canale #polifonia


title: Gospel e spiritual: differenza

author: bubble

text:
ciao blue...sono contenta di poterti rispondere...č una versione che ho
trovato in un libro interessante (Negro Spiritual di Ribet-Gitti) tempo fa.
Te la riporto paro paro:
Il gospel era un canto prettamente religioso; ma, mentre lo spiritual rimase
legato alla liturgia, il Gospel-song ebbe modo di sviluppare, in un periodo
in cui il canto religioso era ancora veicolo di comunicazione molto
importante, quelle tecniche vocali e corali che non trovavano piů spazio in
quel canto, piů formale e d'ispirazione innologica, qual era lo Spiritual.
Piů aggressivo e meno ritmico, il Gospel fu la diretta continuazione del
Work-Song, particolamente nell'uso della voce a gola spiegata e spesso
"rabbiosa". [...] Purtuttavia, il fatto he lo Spiritual fosse nato e
cresciuto nell'ambito delle chiese non impedě che mantenesse tutta la sua
carica vitale..[..]non sono pochi gli Spirituals che sono poi rifluiti nel
movimento dei diritti civili...si tratta di canzoni che si prestano in modo
particolare per la loro stessa costruzione, ad essere cantate in gruppo
improvvisando.
E' un piccolo brano, ma il piů significativo; come tutto ciň si possa
tradurre, poi, nei canti che noi abbiamo in mano, non saprei...e qui
continua il dibattito in ng...in effetti penso che l'evoluzione dei due
canti abbia portato ad avere una linea di separazione tra i due stili, molto
sottile.
Spero di aver riempito qualche lacuna. saluto tutti
Bubble
Bluelion <
blue...@tin.it
> wrote in message 3a1d65a7...@news.tin.it...
> Cari amici,
> scusate se faccio una domanda che mette a nudo la mia ignoranza; ma
> chissŕ che la risposta, da parte dei piů preparati, possa essere utile
> anche ad altri. La domanda č questa: qual č la precisa differenza fra
> gospel e spiritual?
>
> Tempo fa avevo sentito dire che lo spiritual si caretterizzerebbe per
> la presenza di una voce solista, con o senza il sottofondo di un coro,
> mentre la musica gospel sarebbe squisitamente corale. E' cosě?
>
> Oppure la differenza dipende dal soggetto (gospel significa
> "Vangelo")? In questo caso sarebbe determinante il testo...
>
> Non lo so: sono ipotesi. Mi aspetto lumi dai piů esperti.



title: Gospel e spiritual: differenza

author: alpenliebe

text:
Bluelion wrote:
> Cari amici,
> scusate se faccio una domanda che mette a nudo la mia ignoranza; ma
> chissŕ che la risposta, da parte dei piů preparati, possa essere utile
> anche ad altri. La domanda č questa: qual č la precisa differenza fra
> gospel e spiritual?
a me la differenza č stata spiegata da Nehemiah Brown, un cantante negro
che opera a Firenze e dintorni, dove dirige alcune formazioni corali che
si dedicano alla musica afroamericana; se ho capito bene la spiegazione
le cose starebbero cosě: lo spiritual č la forma musicale piů antica, ed
č caratteristica del periodo della schiavitů: i testi si rifanno a
racconti biblici, scelti spesso con relazioni alle condizioni di vita
imposte dalla schiavitů; il gospel (da "God's spell") č successivo alla
liberazione e alla fine della schiavitů, infatti i brani hanno sia come
testo che come forma musicale un aspetto piů estroverso e piů gioioso; la
forma antifonale, che č una prassi musicale ancora molto diffusa in
Africa, č caratteristica anche dei work songs americani, da cui
probabilmente č passata ai gospel, ma non č caratteristica degli
spiritual; i gospel invece sono la musica tipica della liturgia nelle
chiese nere americane, dove la partecipazione cantata dell'assemblea
nelle risposte al solista e al coro č molto intensa
attendiamo fiduciosi altri pareri! salve a tutti!
Valerio Del Piccolo


title: Gospel e spiritual: differenza

author: Domenico Innominato

text:
Il GOSPEL o più precisamente, "Gospel
song" (Canto evangelico) è una forma moderna di spiritual
"urbanizzato" -  il repertorio è stato creato attorno agli anni 30 di
questo secolo prendendo a modello i Negro Spiritual ma introducendo
forme tipiche del Jazz, del Rag-time e l'utilizzo delle forme del Blues e delle
"blue-notes".

I Negro Spiritual "tradizionali" si sono
invece consolidati attorno agli anni 90 del XVIII Secolo (ma anche prima
della Guerra di Secessione Americana) e sono nati dalla
commistione degli Inni evangelici (=protestanti) con la tradizione
musicale africana.
Si deve prendere ancora in
considerazione l'esistenza del White Spiritual, nato (o scopiazzato) dal
Gospel, che deriva da "ammodernamenti" musicali degli Inni dei Puritani e del
Work-song, cantato dagli schiavi durante il lavoro, molto vicino allo Spiritual,
di carattere improvvisato ed antifonale.

Esistono infine inni e canti delle Chiese
Cattolica e Battista, ma perlopiù sono composizioni di stampo
"occidentale".

Ho "schematizzato" l'intervento,
naturalmente.

Domenico Innominato


title: Gospel e spiritual: differenza

text: Stai zitto


title: CONCERTO A ROMA

author: Irene Cagli

text:
L'Associazione Musicale Choro Romani Cantores insieme con la Camerata
Strumentale Romana produce tre serate di concerto a Roma mercoledì 19,
giovedì 20 e venerdì 21 aprile  alle ore 21 presso Palazzo Rospigliosi (via
XXIV Maggio, 43).
Programma:
Lamentazioni di Geremia di Emilio de' Cavalieri
Missa Dolorosa di Antonio Caldara, per soli coro e orchestra
organista: Aaron Carpené
direttore: Daniela Condemi
voce recitante: Marcello Capitani
biglietto unico £20.000


title: Bruckner-gioco

text:
Un bel gioco polifonico, preso dallo spunto di Simone:
andiamo a
www.cpdl.org
, prendiamo le partiture dei mottetti di Bruckner (chi
non sa la musica trova anche i midi files per ascoltarsele, certo col coro é
altra cosa) e scriviamo le nostre opinioni. Per carita' non é un gioco da
addetti ai lavori, ho detto "opinioni" non "analisi".
Ci sono effetti tanto per l'effetto?
Sono composizioni "aderenti al testo"?
Vi piacciono? Perché?
Non vi piacciono?
Perché?
Vorreste che il vostro coro le eseguisse, o vorreste sentirle eseguite?
e cosi' via....
Almeno si litiga su qualcosa di concreto!!
Spero nel successo della iniziativa....nel caso la ripetiamo con altre
musiche alla portata di tutti.
Ciao
Filippo
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: seminario acciai

author: Stefano Buschini

text:
IL CONVITTO ARMONICO
Associazione musicale - Gruppo vocale
Le Grazie di Portovenere (La Spezia), sabato 6 maggio 2000 (ore 15-19)
                 domenica 7 maggio 2000 (ore 9,30-12,30 e 15-19)
SEMINARIO CON IL MAESTRO GIOVANNI ACCIAI
"La polifonia profana rinascimentale"
Coro laboratorio: Gruppo vocale "Il Convitto Armonico"
Il seminario si svolge mediante lezioni del m° Acciai sulla prassi esecutiva
e sull'interpretazione del repertorio profano rinascimentale, con costanti
applicazioni pratiche realizzate in collaborazione con il gruppo vocale
"Il ConvittoArmonico".
E' ammessa la partecipazione al seminario da parte di uditori.
Gli interessati potranno presentare domanda all'Associazione musicale "Il
Convitto Armonico", specificando:
- Cognome, nome, luogo e data di nascita; indirizzo anagrafico, recapito
telefonico, fax e indirizzo di posta elettronica.
- Esperienze musicali pregresse nel campo della musica corale (studi,
attività corale, partecipazione a seminari e/o corsi, ecc.).
I richiedenti dovranno esplicitare il consenso al trattamento dei dati
personali ai sensi della legge n. 675 sulla "privacy".
La domanda potrà essere inoltrata tramite posta ordinaria:
Associazione Musicale "Il Convitto Armonico",
via Genova 176/A, 19123 La Spezia
ovvero tramite posta elettronica:
ilconvitt...@libero.it
Il costo di partecipazione al seminario in qualità di uditori è di
L.100.000.=, che verranno corrisposte al momento dell'inizio del seminario
stesso.
                        IL CONVITTO ARMONICO


title: STUDIO di REGISTRAZIONE MOBILE specializzato in Musica Classica di Roma .

text:
A quanti potrà essere utile ,

http://www.classicstudio.4t.com/


title: Le V parallele

author: CostanzoPorta

text:
Lontana è la nostra sensibilità da quella dei musicisti del 500, oggi
leggendo un mottetto del De Victoria (scaricato gratuitamente da
cpdl.org
 ) ho notato certi procedimenti in cui il parallelismo di 5e
veniva evitato solo grazie ad una notina di volta inferiore, su tempo
debole  eppure  sufficente allo spagnolo.
Sulle prime mi sono detto: questi (Victoria ma simili casi ho letto in
Palestrina come in altri)) ragionano dogmaticamente come dei
medievali, rispettano la regola e ne risulta un testo corretto ma
all'orecchio l'effetto di quinte rimane eccome.
Ci ho ripensato però, ho suonato alcune successioni di quinte
parallele al pf e poi alcune successioni di "quinte con la nota di
volta furba" e ho cambiato idea: sono piuttosto diverse in effetti le
due cose, non era De Victoria a ragionare come un medievale ma io come
un orecchiospurio moderno.
CostanzoPorta
PS qualcuno può consigliarmi un buon testo che tratti dell'intonazione
naturale in relazione alle voci del coro particolarmente, o
semplicemente indicarmi uno schemettino che mi dica quali sono le
differenze tra l'intonazione naturale e quella temperata (moderna) ?


title: Le V parallele

author: Livio Cavallo

text:
Aldhall (non so se si scrive così) "Intonazione corale", i Quaderni di
Bequadro.
---
Livio Cavallo


title: Contrappunto Rinascimentale!!

author: Associazione Diapente

text:
@@@@@@@@@@@ DIAPENTE NEWS @@@@@@@@@@@
Roma, 29/8/2000
PRENOTATE SUBITO LO STAGE!
CONTRAPPUNTO RINASCIMENTALE CON MARCO BOSCHINI
(13, 14 E 15 OTTOBRE 2000 CON ORARIO: 9-13, 16-20)
Ottenuto il Patrocinio dell’ ARCL – Associazione Regionale dei Cori del Lazio
Cari amici,
bentornati dalle vacanze... per chi ci è andato!
Ribadisco ancora il mio impegno per realizzare il
Corso di Contrappunto Rinascimentale con Marco Boschini.
Una condizione imprescindibile, ora, per voi che  che siete interessati,
è l'aspetto economico per la realizzazione di questa opportunità.
Il tempo stringe! iscrivetevi subito inviando via fax il modulo allegato
e la quota di iscrizione entro il 30/8. In caso di mancata attivazione
del corso tale quota vi sarà integralmente restituita.
La nostra formazione musicale scolastica, non prevede alcun
approfondimento delle tematiche di scrittura polifonica della musica,
neppure in forme intuitiva o semplificata. Lo studio della Composizione
presso i Conservatori di Musica, inoltre, è costruito intorno a una
concezione principalmente Armonica, e a una visione del Contrappunto
travisata storicamente (Thomas, Dubois, Gedalge ecc.). Sappiamo, invece,
quale importanza avesse lo studio del contrappunto presso le Scholae  ai
tempi di Palestrina, in una concezione della formazione musicale e
culturale, che non faceva differenza tra il percorso didattico dei
cantori e quello dei compositori…
Quello di Boschini è un lavoro rigoroso, basato sulle fonti, e sugli
studi musicologici più accreditati. E l’incontro organizzato da
“Diapente”, oltre a fornire le basilari nozioni teoriche, vuole essere
un vero e proprio Laboratorio pratico di scrittura contrappuntistica,
aperto a tutti i partecipanti.
Argomenti trattati:
Approfondimento musicale e stilistico per direttori di coro e cantori esperti.
Argomenti: Il sistema modale della polifonia vocale rinascimentale:
dalle origini gregoriane allo stile di Palestrina. Genesi ed evoluzione
storico-tecnica della modalità. Struttura modale e valori funzionali
della modalità nello stile di Palestrina. I modi aggiunti di Glareano.
Il trasporto modale nella prassi compositiva. Il dissolvimento della
modalità: verso l'era tonale. Il sistema della notazione mensurale
bianca nei suoi riflessi sulla tecnica compositiva. Aspetti generali
della ritmica rinascimentale. Figure di durata e sviluppo
tecnico-compositivo di un brano. Alcuni aspetti stilistici del
contrappunto vocale rinascimentale. Le figure stilistiche principali:
terza riempita, nota sfuggita, gruppetti di crome. Statica e dinamica
contrappuntistica delle figure stilistiche. Il problema formale nella
composizione vocale cinquecentesca. Il motivo-parola. L'arco melodico.
Gli "episodi". Sviluppo formale e modalità: le peculiarità dell'impianto
modale della composizione. Il testo letterario. La sillabazione secondo Zarlino.
Prezzi.
Allievi effettivi: £ 300,000. Allievi uditori: £ 200,000. Gli allievi
uditori potranno partecipare a tutte le fasi del corso e del
laboratorio, ma la correzione degli elaborati sarà riservata
prioritariamente agli allievi effettivi.
Modulo di Iscrizione.
Compilare e inviare, per posta o per fax (06/233201718) entro e non
oltre il 31 agosto 2000, allegando gli estremi del versamento
dell’anticipo di £. 150,000 (per gli effettivi) o di £ 100,000 (per gli uditori).
-------------------------------------------------------------------------
Io sottoscritto ............................................., nato a
..................................., il .............,
residente in  ............................................., n°.....,
CAP .............., città.........................,
provincia..(.....)., tel..................................., Cod.
Fiscale (facoltativo)............................,
con la presente chiedo
di poter partecipare, in qualità di allievo:
o  effettivo
o  uditore
allo Stage di Contrappunto Rinascimentale con Marco Boschini, che avrà
luogo a Roma nei giorni 13, 14 e 15 ottobre 2000, presso i locali
scolastici siti in via Francesco Amici 2/e. Per i suddetti incontri,
verserò complessivamente il contributo sociale di £ 300,000 (200,000 per
gli uditori), comprensivo della quota di iscrizione per l’anno 2000, a
favore dell’Associazione “Diapente”. Il pagamento è suddiviso in un
anticipo entro e non oltre il 31/8/2000, e un saldo all’inizio del
corso.
Luogo e Data,
							Firma
-------------------------------------------------------------------------
Da allegare (scegliere la modalità di pagamento).
o  fotocopia del Vaglia Postale della quota di anticipo, intestato a:
Associazione Culturale “Diego Carpitella” c/o Lucio Ivaldi, via Angelo
Bellani 11, 00153 Roma
o  estremi del Bonifico Bancario a favore di Lucio Ivaldi, conto 13293
Banca Monte dei Paschi di Siena Ag. RM 6 (via Ostiense) ABI 1030-6  CAB
03206-0, indicando nella causale: “anticipo corso contrappunto rinascimentale”.
Un cordiale saluto
Il Presidente
Lucio Ivaldi
Per ogni informazione contattare la segreteria:  Tel. 06/5826376   Fax
06/233201718   e–mail:
diap...@libero.it


title: MI5-Persecution: MI5 Have Systematically Destroyed My Life (31928)

text:
MI5 Have Systematically Destroyed My Life
This is getting depressing. From the feedback Ive received, the recipients
of these faxes are tired of hearing my complaints, and in truth I am tired
of sending them. The reason I havent yet ceased sending faxes is because I
cannot think of any other effective means of replying to MI5s actions
against me, and I feel I have to do something to try to defend
myself. Three/four years ago I got the MI5 harassment out of my system by
posting about it on Internet newsgroups, and for a few months this tactic
was quite effective - I received (and indeed still do today) support from
newsgroup regulars, and felt I could make my voice heard and break the MI5
monopoly on access to the British media. But that was years ago, and today
nobody gives a tinkers cuss about my internet posts - so I have sought to
escalate matters by communicating directly with the politicians who
allegedly say how this country is supposed to be run.
Of course, its quite expensive to keep up a campaign of fax messages for
many weeks. Each set of faxes takes approx 50 hours to send over the
weekend, and costs perhaps 35. My phone bill for the last quarter was
350. These figures are naturally insignificant compared to what MI5 have
been spending against me over a similar period. It also takes a lot of
time and energy to create a new article every week, and try and find new
and fresh aspects and viewpoints on MI5s persecution of me. I am beginning
to run out of both new topics and energy to write these articles.
So I have a suggestion to put before the MI5 persecutors who have been
wrecking my life since 1990. In a few days time I will be going on holiday
to Poland and Germany, for a couple of weeks. Previously, almost every
time I have travelled by plane, or gone anywhere on holiday, the MI5
"wreckers" have been most assiduous in destroying these trips. My
suggestion is; if MI5 leave me alone on this next trip, I will cease
transmitting these articles. If, however, there are any clear instances of
harassment (and I am very capable of recognising MI5 harassment when I see
it), then I will make public these instances and publish any recordings I
may make of them, and, unwillingly and unhappily, continue the articles.
Read about the MI5 Persecution on the Web
Keith Hill MP (Labour - Streatham), my elected representative, as ever
refuses to help.
MI5 Refuse to Allow me to have a Normal Life
Its kind of difficult to contemplate having a normal existence when you
know your entire house is bugged from top to bottom, for audio and, very
unpleasantly, video; when your employment is systematically destroyed,
over and over again; when every time you leave the country your travel is
disrupted by MI5 plants on the plane yelling abuse at you..... you get the
idea. I would like to have some semblance of a normal life, like my Polish
and English friends do. But MI5 have made this impossible, and they have
leached massive resources from the taxpayer to institute a life not worthy
of the name on me.
A few years ago MI5 were very open about their aims in persecuting
me. They were shouting "suicide" at me, both in Canada where I lived at
the time, and during my occasional visits to London. You cant get much
clearer than that. There have been instances as recently as a few weeks
ago of this intention being voiced by their side; on 15 April 1999, a
woman at the next ticket counter at the Royal Festival Hall said;
"it would kill it, you know, it would just be overkill... they can't stop
can they"
meaning that "they" were trying to "kill it" i.e. me and they "cant
stop". The audio file is at;
I wonder why they "cant stop". Nobody (who doesnt know already) believes
my claims - so what difference would it make, if they were to
"stop" persecuting me? Perhaps what this persons remarks indicates, is the
depth of the obsession MI5 have with this case. They have chosen at random
a person from the general population, and done their worst to ruin my
life. What is wrong with these people, that they persecute a national of
the country whose citizens they are supposed to protect?
No Chance of a Harassment-Free Job
Since the harassment started in 1990 I have had three jobs, the first near
Guildford, the second in Oxford, and the third overseas in Canada. All
three jobs have been systematically destroyed by MI5. It is so ironic that
MI5 employs a team of agents, each well compensated for their efforts, to
persecute just one person paid a mere fraction of what they get for their
"work". In fact, it is a joke that MI5 is allocated resources for this
sort of effort. If this area of government were run along commercial lines
then MI5 would be very rapidly closed down, they produce nothing of any
value, instead spending their time obsessed with the bugging and
surveillance of their former employees like Shayler, dangerous subversives
like Straw and Mandelson, and "threats to national security" like yours
truly.
Applying for my first post university job
When I was applying for my first post-university job in the closing months
of 1990, I found at two or three job interviews that MI5 had got there
ahead of me. Interviewers knew what words to repeat from what had been
said at my home recently; MI5 had supplied them with words to hurt me, and
the "British secret police" were trying to wreck my job search and
discourage me from joining the world of work. This and the continuing
harassment in the media and by the public meant that the search for a job
took very much longer than it would ordinarily be expected to take for a
person with my qualifications.
With my first job near Guildford came the knowledge that MI5 were doing
everything possible to make me lose the job. Despite their efforts I
managed to stay in work for ten unhappy months, during which they made
very clear to me that they were bugging my workplace, my accomodation in
Woking, my car, my home..... and they also made clear that they had "got
to" my employer in Guildford.
Employment with Oxford
I was able to find a new job, with Oxford Computer Training Services (now
ARIS/Oxford), quite quickly. But it became very clear, very quickly, that
MI5 were treating this job the same as the first; they tried to get the
other employees and in particular the managers to attack me. It was
plainly MI5s intention that I be sacked fro this job. But I was not
sacked; instead, after almost a year of abuse from OCTS managers, I was
forced to seek medical help, and had to take two months off for medical
leave. OCTS MD Hugh Simpson-Wells was motivated in keeping me on by the
fear that if he sacked me, then I would take him to court for the
treatment OCTS managers had meted out to me during 1992.
Emigration to Canada
When I emigrated to Canada in 1994, I did think that perhaps MI5 would
leave me alone, given that I had made the effort to leave the UK and try
to find a new life overseas. I could not see any reason why they would
continue to harass me over in Canada. But clearly the MI5 agents had their
salaries to think about, since continue to harass me they most certainly
did, at my home in Ottawa, and by getting fellow employees to speak
against me, as had happened with previous jobs in the UK.
MI5 are denying me a future in work
Former Chief Constable of Devon and Cornwall John Alderson had this to say
regarding MI5's activities;
"MI5 is not under the same restraints as the police. They infiltrate
organisations, people's jobs and lives. They operate almost like a
cancer."
Currently I am on disability, and I can see that MI5 are denying me a
future in work. It would be an insult to logic for me to return to work
and find a job, in the knowledge that an entire team of MI5 agents, paid
in total many times what I would be earning, would have the objective of
seeing me "done down" in the employment, and ejected from the place of
work. This situation is completely wrong and nonsensical - I would very
much like to have a job, but MI5 are preventing me from even thinking
about returning to work. The culture of secrecy in MI5/MI6 means there is
no objective oversight of their expenditure, when external oversight and
greater transparency might lead to wasteful and illogical operations such
as that against me being shelved.
Watched and Harassed at my Home and Accommodation
As you will know if you have been reading these articles, MI5 have watched
and harassed me at my home, and at every accommodation Ive had since
1990. Theyve also watched me at neighbours houses in London, and at
short-term accommodation such as hotels and bed-and-breakfasts. They have
used the "words" gained from these watching activities against me, by
passing these words on to other people such as OCTS managers for them to
make clear that I am being watched where I live.
Harassed at rented rooms in Oxford in 1992
This was at its worst in 1992 in Oxford, where during the week I lived at
rented accommodation in Oxford, and at weekends returned to my parents
home in London. I was being severely harassed by managers at my place of
work, OCTS; and it was clear from the things they said that they were
being supplied by MI5 with details of my home life, that they were being
supplied with words to repeat at me.
In 1992 I moved house in Oxford many times, living at a total of five
rented accommodations in ten months. In January I started off living in a
rented room at Headington near the ring road / A40 intersection; then when
it became clear that house was being bugged, moved to a rented room in
Botley, some miles away. It was at the house in Botley that I had an
"interactive watching" experience with Martyn Lewis while he was reading
the news; I threw a term of abuse at him; he first flinched, then gave a
gsult of what I had just said, he was no longer "on my side".
So I moved house again. This time to a place in Cowley, near the Rover car
works, where I stayed for a few weeks. Because of continuing harassment at
work, I soon moved from this accommodation, to yet another rented room on
Iffley Road. By this time I was very ill and being abused continuously at
work. Again, MI5 followed me to the rented room on Iffley Road, and
created new instances of "newscaster watching". There was a television in
the room which I watched, and as you can guess the newscasters got at me
when I was watching the television. Also once I was assaulted, if thats
the word for what happened, on leaving the house; a youth grabbed me by
the coat lapels, roughed me up a bit with various terms of abuse. I did
not report this assault to the police, because what was happening to me at
work was very much worse, and nobody seemed to think that that was worthy
of being reported to the police. Later that day at work, Alex G, a fellow
employee, said "I heard he was assaulted".... I had not told anyone at
work about the incident that morning..... so once again it was made very
clear that MI5 were watching my rented accommodation and giving
information about what was going on there to managers at work.
So I moved house yet again in late autumn 1992, this time to a rented room
in a large house on Woodstock Road. I stayed there for several weeks as
the situation at work deteriorated due to OCTS managers abuse, until I was
forced to take sick leave from work for two months and attend hospital as
an outpatient; at which point I gave notice on the room, and returned to
London.
MI5 continued to harass me after the diagnosis of serious illness was
made. As reported previously, they harassed me on a flight to Spain in
December 1992; and in 1993, when I returned to live and work in Oxford,
they again bugged my rooms, as well as my workplace, although the
intensity of the harassment was very much less than in 1992.
Watched, followed and harassed in Canada
It dismayed me to find that MI5 would not leave me alone after I had
settled in Canada. In January 1995 I rented an apartment at the Bayshore
complex in Ottawas west end. For some weeks there was no sign of the
"buggers". But then it started all over again. They first bugged my car,
which had a car alarm installed - the alarm went off two or three times in
a single evening, and the following day gave a signal that the car had
been broken into. Then they bugged my apartment, and in particular they
installed bugs on the phone line in my apartment.
In September 1995 I moved to a new apartment in Ottawas Bytown Market
area, the restaurant and entertainment heart of Canadas capital. This
proved a serious mistake. In the west end I had been fairly distant from
the centre of town where MI5 concentrated their efforts at turning people
against me. In the Market area it was much easier for the persecutors to
motivate people to harass me, and over the next couple of years there were
frequent instances of harassment by the general public.
From 1995 I had some Polish friends in Ottawa, and as the reader can
guess, MI5 have spent much effort trying to break up this friendship. They
supplied various things about my home life to these friends, for example
where I was living in the Market, directly over the road were the studios
of a music radio station, which you had to "look up" to see; and MI5 told
these friends that I was "looking up" to see the radio station; so the
friends then replayed these words back to me, that I was "looking up". MI5
have also made various sexual slanders against me, and these friends also
unwittingly replayed some of the words they had been imprinted with by the
MI5 persecutors.
MI5 Will Never Allow Me to have a Normal Life
I have heard many excuses as to why MI5 continuously prevent me from
having a normal life. We are told that MI5 are defending the country
against a tere to zero.
When I have travelled abroad, they always put their people on the flights,
on the journeys I undertake, to continue the harassment, so that I am put
off further overseas travel, and chained to my home in London. Yet even
this is illogical, because when I lived in Canada, they would still put
people on flights back to the UK.... and what possible reason would they
have for doing that? Perhaps the truest words to describe the MI5
persecution is that reason has nothing to do with their activities - sane
people do not behave in the way the MI5 British Secret Police have been
doing.
Summer 1999 - more MI5 harassment?
In only a few days time I will be going to Europe again. This time I have
deliberately chosen to travel by a non-UK airline; so we will see if they
put their paid agents on this foreign carrier, we will see if they try to
harass me on this non-British flight.
If they do harass me on this trip to Europe, or if they resume the
harassment in London after I return home, then I will continue to report
their activities in these faxes. As I said at the beginning of this
article, I would very much like to not have to send these articles any
more, but that is not my decision to make - it is entirely up to MI5 to
cease their pointless persecution of me, once and for all.
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title: Problemi sul formato dei files

author: RadioPolifonia

text:
Ciao a tutti,
ho risolto il problema del formato dei files Mp3 adesso il formato di
norma è sempre di:
MP3 24 Kbit/s 22.050 Hz Mono
se avete un software che non è in grado di produrre il formato detto
prima fate in modo che almeno uno dei valori dei files MP3 sia maggiore
rispetto alla norma (es.32 Kbit/s 22.050 Mono).
ATTENZIONE: i file che avranno un solo valore minore rispetto alla norma
non potranno essere trasmessi!!
(es. 24 Kbit/s 11.025 Stereo)
Questa è una piccola lista di software freeware per creare i files MP3:
CDEX (
www.tuttogratis.it/cgi/go.cgi?8416-0
)
Utility per estrarre le traccie audio dei CD trasformandole
automaticamente in file.WAV o MP3. Freeware per Win9x (807Kb).
Mp3 2000 Studio (
www.tuttogratis.it/cgi/go.cgi?8347-0
)
Programma per la manipolazione dei file mp3, infatti svolge le funzioni
di player, mixer, decoder e altro ancora. Freeware per Win9x (1,2Mb).
MusicMatch
(
http://www.musicmatch.com/r.htm?redirect=/download/free/download.cgi%3fos%3dpc%26OEM%3dBETA%26mode%3dinput
)
Ottimo programma tuttofare per creare file musicali in formato MP3,
creare CD musicali e raccolte MP3 e molto altro. Freeware per Win9x
(7,41Mb).
Se ne conoscete altri Freeware rispondete sul Ng a questo messaggio
Un salutone a tutti e sempre grazie per la collaborazione
lele79
RadioPolifonia


title: Problemi sul formato dei files

text:
...dimenticavo...che per maggiori informazioni...
...RadioPolifonia fa parte di
http://polifonia.ven.cc
 e troverete il suo
link all'interno del sito e...
...e la sua email č
radiopo...@supereva.it
.
lele79
RadioPolifonia


title: Miserere di Allegri

author: Angela Ursi

text:
Visto che se ne era già parlato su questo NG tempo fa, qualcuno sa
segnalarmi o consigliarmi una buona versione del brano in oggetto, dicendomi
anche titolo del CD, casa discografica ed ogni altro riferimento da dare al
mio pigro negoziante di dischi?
Ve ne sarei gratissima.
Ciao a tutti, Angela


title: Metodo per batteria gratuito

author: cazzanti

text:
Il metodo per batteria gratuito é arrivato al decimo capitolo...
Il sito ospita attualmente 7 demo di assoli di batteria eseguiti da me (Real
Audio)...
www.giullari.com/paolocazzanti/metodo.html
Con i migliori saluti
Paolo Cazzanti
___________________________________________
Corso Porta Po, 130
Ferrara - 44100 - Italia
(+39) 532/210876 -
(+39) 338/5364346
pa...@giullari.com
 -
giul...@giullari.com
www.giullari.com/paolocazzanti
www.giullari.com
--
Posted from
pop05-acc.tin.it
 [212.216.176.68]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Metodo per batteria gratuito

text:
Scusa... non per disprezzare, ma...
sei decisamente OT!!!
"cazzanti" <
cazz...@tin.it
> wrote in message
000c01bf4e87$f3ae4860$0200a8c0@p350...



title: [REQ]gospel zona Milano Ovest

author: *Crespi Raffaele

text:
Ciao a tutti,
                  c'e` nessuno  che mi sa dare informazioni circa
concerti di gospel che si tengono nella provincia a ovest di Milano
(Legnano, Magenta, Vigevano...)?
                 Grazie in anticipo,
                                             Raffaele.
--
Posted from
mex.italtel.it
 [138.132.53.99]
via Mailgate.ORG Server -
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