title: giubileo dei cori e corsi per animatori musicali

author: Elio Paschetta

text:
E` un po' di tempo che non seguo questa lista per motivi di lavoro, ma
vorrei ora fare una segnalazione che potrebbe essere utile per qualcuno.
Vorrei segnalare il sito dell'Istituto Diocesano di Musica e Liturgia
(IDML) della Diocesi di Torino:

http://www.torino.chiesacattolica.it/idml/
In questo sito e` possibile trovare:
- La liturgia festiva con indicazione di canti tratti da "Nella Casa del
Padre".
- I corsi che IDML fa tutti gli anni sia a Torino che in sedi decentrate
della diocesi: vi sono corsi di strumenti musicali, lettori della parola
di Dio, animatori musicali per la liturgia, cantori, guida del canto
d'assemblea, direzione di coro, armonia e composizione, ecc. (il corso
per lettori dura un anno, mentre quello per animatori musicali di base
e` di 2 anni con possibilita` di ulteriori anni per i corsi di
approfondimanto): sono corsi veramente ben fatti (l'ho constatato di
persona) e danno anche una buona base liturgica che spesso manca a chi
svolge questi ruoli in Chiesa (queste serve a capire il significato
degli interventi musicali che si fanno, e del perche` e` l'assemblea il
vero soggetto della celebrazione e quali conseguenze ha questo per
l'animazione musicale).
- Convegno Diocesano dei Cori Liturgici che avverra` il 29 Ottobre a
Torino Valdocco (sarebbe il giubileo dei cori) in concomitanza con la
Giornata Diocesana degli Operatori Liturgici; io ho partecipato alla
giornata degli operatori liturgici dell'anno scorso ed e` stata
veramente forte.
Potete trovare tutti i dettagli sul sito (persino gli spartiti dei canti
che si faranna nella messa conclusiva) e in aggiunta potete mandare una
mail a don Carlo Franco che e` una persona molto ben preparata (e` anche
molto simpatico) e potra` rispondere a tutte le vostre eventuali
domande.
Sperando che queste informazion possano essere di aiuto a qualcuno,
vi mando un caloroso saluto.
Elio Paschetta.


author: Rossella

text:
"Elio Paschetta" <
elio.pa...@cselt.it
> ha scritto nel messaggio news:39C9DB83...@cselt.it...

Perchè non si tengono corsi di canto gregoriano ed ambrosiano, invece di puntare su quelle schitarrate che sono le canzoncine di Taizè e simili? Lo sapete che esiste un canto per ogni momento liturgico di ogni ora e giorno e periodo liturgico? E lo sapete che esercitarsi nel canto gregoriano rende la voce molto più morbida ed armonica? In ultimo, tempo fa l'ONU ha denunciato lo scarso impegno del Vaticano nel preservare quell'immenso patrimonio che è il canto gregoriano (al punto da lasciarsi scappare il più grande studioso in materia, vedi Bonifacio Baroffio, un benedettino che si è addirittura spogliato dell'abito talare...). Tutte le persone di una certa età conoscono i canti gregoriani, perchè non insegnarli anche ai giovani? E non mi si dica che il gregoriano è noioso, è un'eresia, a mio modesto parere. Secondo me sarebbero tutti contenti di cantarlo, anche quelli che si trovano a disagio di fronte ai rockettari della domenica...
Saluti
Rossella


title: Il CD degli Alti & Bassi è on-line

author: Andrea Thomas Gambetti

text:
spiritual, gospel, swing & jazz a cappella:
http://www.preludio.it/altiebassi
Ciao e buon ascolto.
Andrea


title: semi OT: per chi vuole farsi 2 grasse risate.

author: Praenestinus

text:
Scherziamoci sopra.
Scriveva in tempi non sospetti (3/6/2002) in un articolo su "L'Espresso" il
noto vaticanista "sui generis" Sandro Magister:
".....Monsignor Liberto, il nuovo maestro della Sistina, la polemica la
schiva. «L´ultimo libro di Ratzinger non l´ho letto». Nemmeno quelle poche
pagine che hanno fatto rumore? «No. Nemmeno quelle». Neppure i suoi saggi su
musica sacra e liturgia raccolti in "Cantate al Signore un canto nuovo",
edito da Jaca Book? «No. Proprio non ne ho avuto il tempo».
Strano. Non c´è esperto di musica sacra che non se li sia divorati da capo a
fondo. Oltre che superdottore di teologia, infatti, Ratzinger di musica sa
parecchio. In proprio e per grazia di famiglia. Suo fratello, Georg, è stato
per trent´anni, fino al 1994, maestro della Cappella del duomo di Ratisbona,
la stessa dove aveva studiato Lorenzo Perosi, il predecessore di Bartolucci
alla Sistina."
Il resto dell'articolo (una intervista a Bartolucci):
http://www.chiesa.espressonline.it/dettaglio.jsp?id=7615
Ora mi domando: che papa Ratzinger l'abbia saputo che Liberto non ha letto i
suoi libri? Lunedì a S. Paolo c'era anche la Sistina e il panciuto
monsignore si è lanciato quasi a strasciconi per terra per baciare la mano
al papa.... Forse voleva farsi perdonare o forse cercava solo il primo
scatto fotografico con il nuovo pontefice.
Mi sa che il soggetto sta cuocendo a fuoco lento... ma cuoce, cuoce... o se
cuoce...
Saluti,
S.


title: MI5 Persecution: Faxes Sent to Media2 (7887)

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441818527211
441818547476
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441818839215
441819000705
441819059729
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441823332862
441851704270
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441865843971
441889590588
441892518028
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441902755163	yyyyYyyyyyyynnnn
441902772415
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441904488878	yynyYyynyynynyy
441904523698
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441904610937	nyyyYyyyyyyyyyyy
441904611112
441904651642
441905748006	ynyyYyynyyyyyyyyy
441905766293
441908564893	yyyyYyyyyyyyyyyy
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441912210112	yyyyYyyyyyyyyyy
441912220013
441912321710
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441912612302	yyyyYyyyyyyyyyyy
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441914775660	yyyyYyyyyyynyyny
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441914888611	nyyyYyyyyyyyyyyy
441914889222	yyyyYyyyyyyyyyyy
441915670888	nnnnNnnnnnnnnnnn
441920487056
441923425457
441923664606
441924466522
441926403958
441926424760	yyyyYyyyyyyyyyyy
441926831532
441932832532
441932854750
441932859661	yyyyYyyyyyyyyyy
441942884397	yyyyNyyyyyyyyyyy
441946724889
441949836583
441952291035
441962713134
441962861186
441962861646
441970627206	ynnnYnnyynyynnnB
441978758565	yyyyYyyyyyyyyyyy
441978759701	yyyYyyyyyyyyyn
441983821690	yyyYyyyyyyyyyyn
441984623901	yynYyyyynyynnnn
441992555647
No faxes were sent after April 2000.
7887
--
Posted via NewsDemon.com - Premium Uncensored Newsgroup Service
      ------->>>>>>
http://www.NewsDemon.com
<<<<<<------
Unlimited Access, Anonymous Accounts, Uncensored Broadband Access


author: Cindy Weston

text:
Test
<
MI5V...@mi5.gov.uk
> wrote in message news:m071018...@4ax.com...



title: Basso...

author: Andrea

text:
...cerca coro zona pordenone.
Andrea,
ste...@tin.it


title: Nuovo forum di discussione sulla musica corale

author: Ars Musica

text:
E' attivo il nuovo forum di dicussione sulla musica corale
e sulla grande musica:

ARS MUSICA FORUM

http://www.arsmusica.it/htm/forum/Default.htm

www.arsmusica.it


title: Segnalazione home page

author: Sandokan

text:
http://members.xoom.com/maxcasalini/
Scusate l'intrusione...
C'è anche la possibilità di contattarmi in chat cliccando sull'icona in
basso in ogni pagina...


title: R: Breve pensiero sulla musica sacra...

author: Stefano Melani

text: Approvo appieno


title: on line concerto di De Monte

author: Filippo Giuseppe Bressan

text:
l'anno passato ha segnato un anniversario misconosciuto: Philippe de Monte.
La BBC ha trasmesso nel sempre interessante early music un concerto
pressochè monografico eseguito da the new college choir of Oxford, the BBC
singers, sixteen e altri. E' ascoltabile in streaming qui:
http://www.bbc.co.uk/radio3/playlists/earlymusicn.shtml?focuswin
buon ascolto (ma perchè la nostrana radio3 trasmette un sacco di chiacchere
e assolutamente TROPPO jazz ed etnica???)
Filippo Giuseppe


title: on line concerto di De Monte

text:
Filippo Giuseppe Bressan wrote:
> l(ma perchè la nostrana radio3 trasmette un sacco di chiacchere
> e assolutamente TROPPO jazz ed etnica???)
> Filippo Giuseppe
Beh, risposta automatica: perché siamo un paese musicalmente incivile.


title: on line concerto di De Monte

text:
"Filippo Giuseppe Bressan" <
fbre...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:esQWb.227222$VW.92...@news3.tin.it...
>> buon ascolto (ma perchè la nostrana radio3 trasmette un sacco di
chiacchere
> e assolutamente TROPPO jazz ed etnica???)
E la contemporanea dove la metti??? ci tocca udire di quelle porcherie...
ieri sera in auto ho sentito qualche minuto di mondezza mentre andavo alle
prove... una cosa inclassificabile.
Saluti,
Simone


title: on line concerto di De Monte

author: Cristina L.

text:
Praenestinus:
>E la contemporanea dove la metti??? ci tocca udire di quelle porcherie...
>ieri sera in auto ho sentito qualche minuto di mondezza mentre andavo alle
>prove... una cosa inclassificabile.
Il problema, secondo me, non è il fatto che ci facciano sentire troppo Jazz,
Etnica o Contemporanea,(a parte il fatto che si nota una evidente
"LucianoBeriomania") il che sarebbe anche utile al fine di allargare gli
orizzonti della conoscenza musicale a prescindere dai gusti...il problema è
che di musica classica fan sentire sempre le stesse cose! Avrò sentito una
quindicina di volte negli ultimi due anni il primo movimento del concerto
(stupendo!) n°2 in do min. di Rachmaninov! a volte ci propinano delle opere
russe (pizze!) da far scendere il latte alle ginocchia...
La musica antica, tranne qualche raro evento in diretta e qualche sprazzo
quà e là viene praticamente ignorata, vabbè io sarò di parte! ma cosa
temono? che cali l'audience? Ma, perché, le sequenze per trombone di Berio
lo fanno salire? Ieri sera l'unica cosa interessante che han fatto sentire è
stato Strawinsky, purtroppo non ho capito di cosa si trattasse perché stavo
facendo altre cose. A volte trovo decisamente più interessanti le parole che
gli ascolti musicali!
Un saluto!
Cri


title: on line concerto di De Monte

text:
"Cristina L." <
cristin...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:8D1Xb.229632$VW.92...@news3.tin.it...

Hai perfettamente ragione... sottoscrivo in pieno.
Ciao,
Simone
>


title: Partiture gratis!

author: Edumus Staff

text:
=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=

EDUMUS.COM
 UPDATE
                       Aggiornamenti del 2/11/2003
=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=
Partiture
~~~~~~~~~
--> Folklore cileno - Carnavalito (per 2 voci e pianoforte)
http://edumus.com/pafiledb/pafiledb.php?action=file&id=347
--> Vernile P. - Alleluia (per coro femminile a 2 v, fl e organo)
http://edumus.com/pafiledb/pafiledb.php?action=file&id=345
Scritti
~~~~~~~~~
--> AA. VV. - Itinerari didattici per la scuola di base
Da Musica e Scuola Novembre 1999
http://edumus.com/pafiledb/pafiledb.php?action=file&id=346
Recensioni
~~~~~~~~~~
--> A. Tomatis - L'orecchio e la vita
http://www.edumus.com/news/wmview.php?ArtID=97
--> G. L. Zucchini - Il silenzio, il suono, la musica
http://www.edumus.com/news/wmview.php?ArtID=96
Software
~~~~~~~~
--> EarMaster School
E' un programma interattivo per l'ear training appositamente studiato
per l'uso nelle classi. Permette agli insegnanti di controllare i
risultati
di tutti gli allievi e di distribuire le lezioni agli studenti tramite
email o floppy disk.
http://edumus.com/pafiledb/pafiledb.php?action=file&id=343
--> Auralia
Molto facile da usare, Auralia permette di esercitarsi con gli
intervalli
e le scale, melodie, ritmi e accordi. Tutti i risultati vengono
registrati,
le risposte vengono date usando un microfono o una tastiera MIDI per
cantare
o suonare. Usato in classe, permette di monitorare i risultati di ogni
allievo.
http://edumus.com/pafiledb/pafiledb.php?action=file&id=344
Dal Forum:
~~~~~~~~~~
http://www.edumus.com/forum
--> Lavoro Musicale
scambio concerti...
Cercasi Strumentisti per Orchestra...
orchestra cerca elementi, zona Varese, Como, Novara...
cerco un bassista e un chitarrista e anche fiati o tastiere...
coro giovanile offre concerto...
gruppo rock melodico versione unplugged ricerca urgentemente
bassista...
(NA) chitarrista cerca band...
--> Mercatino Musicale
Vendo TROMBA CONN VINTAGE...
Cerco spinetta arigianale con traspositore...
Compro un oboe da studio usato e a basso prezzo...
Vendo spinetta in ottimo stato del 1960...
Cerco cassa amplificata per strumenti...
vendo fortepiano austriaco a coda 1840...
Vendo Manuale in Italiano per Mixer YAMAHA 01 PROMIX...
vendo TROMBA SIb BASSO...
--> Software Musicale
Cerco qualcuno che usi MegaStudio 2.5 della Tascam...
--> Legislazione scolastica
precedenze in graduatoria...
laurea breve...
--> Educazione Musicale
materiale didattico per chitarra...
=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=*=
Se rispondi rimuovi "DEL" dall'indirizzo
______________________________
EDUMUS
La comunità web italiana
per l'educazione musicale
http://www.edumus.com
_____________________________


title: R: Anch'io.....cerco partiture.

author: Agostino Letardi

text:
>Grazie Agostino, ma io non ho il fax. Come facciamo; non puoi spedirla via
>e-mail?
No, semmai via posta, se mi dai un indirizzo.
ciao
Agostino Letardi
Associazione Musicale Corale S.Filippo
Via Delle Sette Chiese 101
I-00145 Roma (ITALIA)
C.F. 96068260585
e-mail:
coralesa...@hotmail.com
URL:
http://www.geocities.com/Vienna/Choir/1765/index.html
--
Posted from [192.107.70.100]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: PERCHE PAGARE SE DA NOI É GRATIS????

author: Opium

text: Chi mi insegna a segnalare questi cattivoni all'abuse?


title: PERCHE PAGARE SE DA NOI É GRATIS????

author: Robbyy

text:
"Bloodycross" <heavy...@SPAMvizzavi.it> ha scritto
> Come mai da queste parti?
> Non dovresti essere dall'altra parte della barriera? ^___^
Maggie del crosspost, Bloodyy....
--
See you                                 Robbyy
My suffering will be legendary...even in Hell!
www.metal.it


title: PROVA

author: Baubau

text: xcvxcvxcv


title: Vibrato

author: Tony

text:
vorrei sapere che cosa pensate circa l'uso del vibrato nell'esecuzione di
musica vocale medievale/rinascimentale.
attendo pareri.
grazie
tony
--
Posted from  [195.75.14.62]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Vibrato

author: Valerio Del Piccolo

text:
Tony wrote:
> vorrei sapere che cosa pensate circa l'uso del vibrato nell'esecuzione di
> musica vocale medievale/rinascimentale.
> attendo pareri.
> grazie
il vibrato inteso liricamente secondo me è fuori luogo (ed è fuori luogo
anche per buona parte della musica barocca, peraltro), ma non tanto per il
vibrato in se' quanto perché quel tipo di emissione è appropriata solo in
ambito operistico o comunque post-romantico, anche per via
dell'impossibilità di ottenere un buon equilibrio sonoro con gli strumenti
antichi
il vibrato inteso come naturale componente di una voce libera da costrizioni
può essere invece molto bello, direi senz'altro più bello che non una voce
"fissa"; oserei dire anzi che proprio perché anticamente usavano voci
"naturali", facevano cantare solo quelli che avevano una voce naturalmente
bella (e, secondo me, anche un po' vibrata)
ciao
Valerio


title: Vibrato

text:
Concordo con Valerio: il vibrato è assolutamente fuori luogo nel contesto di
musica rinascimentale, o medioevale, non era contemplato nello stile
dell'epoca, quindi se si vuole eseguire, che so, un mottetto di Palestrina
come lo eseguiva la Cappella Sistina di Bartolucci (qui faccio un pò il
provocatore...) si è certo liberi di farlo, ma ormai credo che nessun
direttore di buona coscienza critica e stilistica si sognerebbe mai di far
eseguire un brano del genere con vibrati vocali, a meno che non si voglia
creare appuinto, un effetto "nuovo" e particolare, un'eccezione volontaria,
insomma. non certo un'esecuzione nel rispetto dello stile, anche se per
sommi capi.
Giovanni
"Valerio Del Piccolo" <
alpen...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:3C19510E...@inwind.it...



title: Vibrato

text:
Intervengo nuovamente sull'argomento poichè da un po' di tempo m’incuriosisce
non poco. Specifico innanzitutto che ho cantato repertorio polifonico antico
per alcuni
anni in un gruppo amatoriale da camera. Nonostante una grande passione mia e
dei
direttori/coristi, a mio parere non si è mai fatta troppa attenzione alla
bellezza del suono che le voci emettono e devo concludere che l'effetto
scaturito fosse e sia tuttora quello di voci fisse. Tutto ciò, salvaguardando
l'intonazione e l'armonia dei brani che si eseguono, può non risultare
all'orecchio. Tuttavia per migliorare la mia voce ho iniziato a studiare canto,
senza troppa consapevolezza e per giunta presso un insegnante di lirica. A quel
punto ho cominciato a distinguere tra la morbidezza che può nascere da una voce
non "stirata" o forzata, e la durezza, che, nella maggior parte dei casi, è
prodotta, forse volutamente, anche da cantanti professionisti di repertorio
antico.
> > > il vibrato inteso liricamente secondo me è fuori luogo (ed è fuori luogo
> > anche per buona parte della musica barocca, peraltro), ma non tanto per il
> > vibrato in se' quanto perché quel tipo di emissione è appropriata solo in
> > ambito operistico o comunque post-romantico, anche per via
> > dell'impossibilità di ottenere un buon equilibrio sonoro con gli strumenti
> > antichi
A questo punto mi domando (e non è una domanda retorica) che cosa differenzi il
vibrato inteso liricamente da altri tipi di vibrato. Intendo dire che non ho
mai ascoltato tipi diversi di vibrato ma solo vibrati pieni ed uniformi e
vibrati un po' fiacchi e discontinui e perciò  sgradevoli. Altra domanda non
retorica:
perché il vibrato non sarebbe in equilibrio sonoro con gli strumenti antichi?
Cantando con il vibrato così come lo conosco io mi sono trovato in perfetta
fusione con la viola da gamba ad esempio. Non credo poi che possano sorgere
problemi con liuti, spinette o altro. Ditemi voi.
Aggiungo che ho trovato una splendida incisione del Deller Consort di "Come
heavy sleep" di Dowland, la quale è stata effettuata, soprattutto dal soprano,
con un
vibrato morbidissimo tale e quale a quello che userebbe un soprano lirico
esperto. Inoltre c’era l’accompagnamento del liuto.
Dico di più: un cantante lirico si troverebbe più a suo agio nell’esecuzione di
repertorio antico data la tessitura dei brani e l’estensione di voce
necessaria, e produrrebbe suoni più morbidi. Il punto è forse che la maggior
parte dei cantanti lirici ha seri problemi con la precisione nell’intonazione e
conosce pochissimo la polifonia.
> > il vibrato inteso come naturale componente di una voce libera da
> costrizioni
Questo è appunto l'unico vibrato che conosco e, nella mia breve esperienza di
studente di canto lirico, è l'unico che mi viene insegnato e che una volta
addestrata la voce viene fuori in maniera naturale, mentre diviene artificioso
e forzato il fissare la voce.
Così nei cantanti lirici infiacchiti o vecchi la voce comincia a “ballare” il
che non equivale a dire “vibrare”, come pure voce “ferma” non equivale a
“fissa”.
> > può essere invece molto bello, direi senz'altro più bello che non una voce
> > "fissa"; oserei dire anzi che proprio perché anticamente usavano voci
> > "naturali", facevano cantare solo quelli che avevano una voce naturalmente
> > bella (e, secondo me, anche un po' vibrata)
sono d'accordo, anche perché mi riesce difficile pensare che nel Rinascimento
potessero apprezzare delle voci fisse.
Inoltre ho trovato alcuni brevi saggi (scritti da Antonella Nigro e Mauro
Uberti) che sono molto possibilisti sull’uso del vibrato per il repertorio
rinascimentale. Certo si basano su testimonianze – anche un po’ interpretate –
e congetture, ma d’altra parte è proprio impossibile procurarsi registrazioni
dell’epoca.
> Concordo con Valerio: il vibrato è assolutamente fuori luogo nel contesto di
> musica rinascimentale, o medioevale, non era contemplato nello stile
> dell'epoca, quindi se si vuole eseguire, che so, un mottetto di Palestrina
> come lo eseguiva la Cappella Sistina di Bartolucci (qui faccio un pò il
> provocatore...) si è certo liberi di farlo, ma ormai credo che nessun
> direttore di buona coscienza critica e stilistica si sognerebbe mai di far
> eseguire un brano del genere con vibrati vocali, a meno che non si voglia
> creare appuinto, un effetto "nuovo" e particolare, un'eccezione volontaria,
> insomma. non certo un'esecuzione nel rispetto dello stile, anche se per
> sommi capi.
>
> Giovanni
Riguardo all’essere fuori luogo il vibrato nel contesto di musica
rinascimentale o medioevale, s’intende da un punto di vista filologico-storico
o da un punto di vista estetico? Perché se è vero, come io credo, che l’uso del
vibrato (non inteso come effetto particolare, ma come caratteristica costante
della voce educata) ammorbidisca i suoni, grazie alla libertà della voce che li
produce, e renda così più delicato il canto, per quale motivo non dovrebbe
essere usato nell’esecuzione di musica rinascimentale? Eppoi essendo il vibrato
una caratteristica della voce educata, si può essere così sicuri che non fosse
gradito all’epoca?



title: Vibrato

text:
Tony wrote:
> > > > il vibrato inteso liricamente secondo me è fuori luogo (ed è fuori luogo
> > > anche per buona parte della musica barocca, peraltro), ma non tanto per il
> > > vibrato in se' quanto perché quel tipo di emissione è appropriata solo in
> > > ambito operistico o comunque post-romantico, anche per via
> > > dell'impossibilità di ottenere un buon equilibrio sonoro con gli strumenti
> > > antichi
>
> A questo punto mi domando (e non è una domanda retorica) che cosa differenzi il
> vibrato inteso liricamente da altri tipi di vibrato. Intendo dire che non ho
> mai ascoltato tipi diversi di vibrato ma solo vibrati pieni ed uniformi e
> vibrati un po' fiacchi e discontinui e perciò  sgradevoli.
> Altra domanda non
> retorica:
> perché il vibrato non sarebbe in equilibrio sonoro con gli strumenti antichi?
> Cantando con il vibrato così come lo conosco io mi sono trovato in perfetta
> fusione con la viola da gamba ad esempio. Non credo poi che possano sorgere
> problemi con liuti, spinette o altro. Ditemi voi.
dipende molto dal volume con cui uno canta, e da quanti sono gli strumenti; io non
criticavo il vibrato (mi pareva fosse chiaro) ma il "vibrato fisso" (sembra una
contraddizione ma non lo è) di un certo modo di cantare di molti "lirici", in cui
un bel vibratone aiuta a mascherare problemi di emissione e spesso anche di
intonazione; voci del genere hanno parecchi problemi a risuonare con strumenti
antichi, e non solo antichi
se tu invece non hai avuto problemi probabilmente dipende dal fatto che sai usare
bene la tua voce; in questo caso il vibrato è piacevole da sentire e non entra in
conflitto con niente; per mio gusto personale, comunque, diffido molto dei
cantanti che, su richiesta, non sappiano controllare il vibrato ed adattarlo alle
circostanze: come tutte le altre componenti della voce (ad esempio il timbro ed il
volume) è un aspetto che va inquadrato stilisticamente; i suonatori sono abituati
(quelli bravi) ad adattare le diteggiature, il timbro, gli abbellimenti e tutto il
resto allo stile del brano che suonano, e non vedo perché per i cantanti dovrebbe
essere diverso, a meno che non accettiamo (e mi rifiuto di accettare) una opinione
comune nel mondo musicale, e cioè che i cantanti NON siano dei musicisti
> Aggiungo che ho trovato una splendida incisione del Deller Consort di "Come
> heavy sleep" di Dowland, la quale è stata effettuata, soprattutto dal soprano,
> con un
> vibrato morbidissimo tale e quale a quello che userebbe un soprano lirico
> esperto. Inoltre c’era l’accompagnamento del liuto.
magari è una cosa molto bella, ma in sala di registrazione avvengono parecchie
cose... chissà se non hanno "aggiustato" un po' i volumi...
> Dico di più: un cantante lirico si troverebbe più a suo agio nell’esecuzione di
> repertorio antico data la tessitura dei brani e l’estensione di voce
> necessaria, e produrrebbe suoni più morbidi. Il punto è forse che la maggior
> parte dei cantanti lirici ha seri problemi con la precisione nell’intonazione e
> conosce pochissimo la polifonia.
penso che tu abbia pienamente ragione su questo
> > > il vibrato inteso come naturale componente di una voce libera da
> > costrizioni
>
> Questo è appunto l'unico vibrato che conosco e, nella mia breve esperienza di
> studente di canto lirico, è l'unico che mi viene insegnato e che una volta
> addestrata la voce viene fuori in maniera naturale, mentre diviene artificioso
> e forzato il fissare la voce.
ne sono felice per te, perché evidentemente stai studiando bene con un buon
insegnante; non tutti hanno questa fortuna, credimi!
> Così nei cantanti lirici infiacchiti o vecchi la voce comincia a “ballare” il
> che non equivale a dire “vibrare”, come pure voce “ferma” non equivale a
> “fissa”.
certamente!
> > > può essere invece molto bello, direi senz'altro più bello che non una voce
> > > "fissa"; oserei dire anzi che proprio perché anticamente usavano voci
> > > "naturali", facevano cantare solo quelli che avevano una voce naturalmente
> > > bella (e, secondo me, anche un po' vibrata)
>
> sono d'accordo, anche perché mi riesce difficile pensare che nel Rinascimento
> potessero apprezzare delle voci fisse.
>
> Inoltre ho trovato alcuni brevi saggi (scritti da Antonella Nigro e Mauro
> Uberti) che sono molto possibilisti sull’uso del vibrato per il repertorio
> rinascimentale. Certo si basano su testimonianze ? anche un po’ interpretate ?
> e congetture, ma d’altra parte è proprio impossibile procurarsi registrazioni
> dell’epoca.
penso anch'io che il vibrato sia nella voce che negli strumenti non fosse affatto
escluso; ma credo che un suo uso "intenzionale", magari in alcuni brani o alcune
parti di essi, fosse nient'altro che uno dei numerosissimi "effetti speciali" che
erano richiesti ai cantanti e ai suonatori
> > Concordo con Valerio: il vibrato è assolutamente fuori luogo nel contesto di
> > musica rinascimentale, o medioevale, non era contemplato nello stile
> > dell'epoca, quindi se si vuole eseguire, che so, un mottetto di Palestrina
> > come lo eseguiva la Cappella Sistina di Bartolucci (qui faccio un pò il
> > provocatore...) si è certo liberi di farlo, ma ormai credo che nessun
> > direttore di buona coscienza critica e stilistica si sognerebbe mai di far
> > eseguire un brano del genere con vibrati vocali, a meno che non si voglia
> > creare appuinto, un effetto "nuovo" e particolare, un'eccezione volontaria,
> > insomma. non certo un'esecuzione nel rispetto dello stile, anche se per
> > sommi capi.
> >
> > Giovanni
>
> Riguardo all’essere fuori luogo il vibrato nel contesto di musica
> rinascimentale o medioevale, s’intende da un punto di vista filologico-storico
> o da un punto di vista estetico? Perché se è vero, come io credo, che l’uso del
> vibrato (non inteso come effetto particolare, ma come caratteristica costante
> della voce educata) ammorbidisca i suoni, grazie alla libertà della voce che li
> produce, e renda così più delicato il canto, per quale motivo non dovrebbe
> essere usato nell’esecuzione di musica rinascimentale? Eppoi essendo il vibrato
> una caratteristica della voce educata, si può essere così sicuri che non fosse
> gradito all’epoca?
concordo invece con Giovanni, soprattutto quando si riferisce alla musica sacra
medievale, ma purtroppo neppure io ho registrazioni dell'epoca...  non saprei
spiegare il perché, ma non riesco proprio ad immaginarmi la musica sacra fino al
'400 cantata con una tecnica moderna; per noi il suono morbido e vibrato è bello,
ma quel poco che rimane delle descrizioni del modo di cantare, veniva maggiormente
apprezzata la brillantezza e chiarezza del timbro, che aiutano tra l'altro a
rendere comprensibile la trama polifonica in una acustica da chiesa medievale
un suono morbido va bene se canti da solo pizzicando un liuto nella cameretta di
una giovin donzella (i suoni morbidi sono più sexy, dicono...), se sei invece in
una grande cattedrale, e magari ti tocca cantare una messa di Ockeghem, cosa vibri
a fare? non ne hai nemmeno il tempo, se vuoi fare "andare avanti" la polifonia...
e se non canti un po' "compresso" (come sembrerebbe l'uso, guardando le gole e le
espressioni facciali nelle immagini o sculture fino al pieno '400) il timbro non è
abbastanza tagliente per "affettare" convenientemente l'aria della chiesa, e
addio...
insomma, immagino il suono della polifonia gotica simile alle architetture coeve:
alto, dritto, chiaro, nitido, senza orpelli; per la musica profana, lo immagino
lieve, morbido, caldo, ricco di sfumature, e anche, perché no, vibrato; sennò le
donzelle si annoiavano, e non...
ciao
Valerio


title: Vibrato

author: Stefano Torelli

text:
"Tony" <
silv...@3dmedia.it
> wrote
> vorrei sapere che cosa pensate circa l'uso del vibrato nell'esecuzione di
> musica vocale medievale/rinascimentale.
> attendo pareri.
> grazie
>
> tony
 Riporto un parere del Pro Cantione Antiqua: il vibrato è una caratteristica
naturale della voce, se c'è è lecito usarlo, può essere molto bello; se non
c'è, è inutile provocarlo.
Aggiungo un mio parere: nella musica fino al Settecento andrebbe considerato un
abbellimento,, una risorsa in più da usare con parsimonia per effetti
specifici.
Stefano Torelli
--
Posted from  [213.140.14.135]



title: Vibrato

author: Paolo Borgonovo

text:
Stefano Torelli wrote:
>
> "Tony" <
silv...@3dmedia.it
> wrote
>
> > vorrei sapere che cosa pensate circa l'uso del vibrato nell'esecuzione di
> > musica vocale medievale/rinascimentale.
> > attendo pareri.
> > grazie
> >
> > tony
>  Riporto un parere del Pro Cantione Antiqua: il vibrato è una caratteristica
> naturale della voce, se c'è è lecito usarlo, può essere molto bello; se non
> c'è, è inutile provocarlo.
>
> Stefano Torelli
>
> --
> Posted from  [213.140.14.135]
> via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG
Concordo, il vibrato 'provocato' calza solo a poco repertorio e a voci
completamente appoggiate e coperte. Ma spesso perfino belle voci di
musica leggera quando si 'riempiono' vibrano un pochino naturalmente. A
me non dispiace che una nota lunga cominci ferma e poi vibri sulla messa
di voce, come per naturale espansione della brillantezza del suono,
dello squillo. Certo non si possono vibrare le fioriture rapide - questo
sarebbe segno che il vibrato non è più controllabile ma è intrinseco
all'emissione. Ho cantato una volta di fianco ad un liricone con un
vibrato talmente ampio e fisso (scusate il controsenso) che nei
picchiettati (musica del Novecento) certe note non gli uscivano del
tutto perché capitavano nel silenzio tra un'onda di vibrato e l'altra.
Ancora nel pieno Ottocento tra i grandissimi cantanti lirici c'erano sia
cantanti dall'ampio vibrato, sia cantanti dal suono quasi fisso che
nella prassi esecutiva di oggi sarebbero inaccettabili. Probabilmente i
primi nella storia a stressarsi a freddo e con argomenti teorici
sull'uso del vibrato siamo noi, e probabilmente cadiamo da un eccesso
all'altro. Quando si faceva solo musica contemporanea, forse doveva
esserci molto più spazio per il buon senso e meno "standardizzazione":
gli stessi ruoli wagneriani erano cantati da soprani chiari e quasi
fissi e da drammatici scuri e vibranti.
In un libro inglese sugli abbellimenti leggevo che secondo alcuni il
trillo vocale "ribattuto" alla Caccini come lo si fa adesso nei
madrigali di Monteverdi (possibile su molte note lunghe e previsto in
cadenza) sarebbe una nostra invenzione: secondo questi musicologi
sarebbe stato ai tempi simile ad un vibratone largo (tipo Ricciarelli
adesso o Callas vecchia) - che potrebbe devastarci...
Mah?
----
Paolo


title: Vibrato

text:
Faccio un collage per rispondere a due interventi.
> concordo invece con Giovanni, soprattutto quando si riferisce alla musica sacra
> medievale, ma purtroppo neppure io ho registrazioni dell'epoca...  non saprei
> spiegare il perché, ma non riesco proprio ad immaginarmi la musica sacra fino al
> '400 cantata con una tecnica moderna; per noi il suono morbido e vibrato è bello,
> ma quel poco che rimane delle descrizioni del modo di cantare, veniva maggiormente
> apprezzata la brillantezza e chiarezza del timbro, che aiutano tra l'altro a
> rendere comprensibile la trama polifonica in una acustica da chiesa medievale
Anch’io sono d’accordo sul fatto che nel medioevo cantassero senza vibrato, mi
sembra più plausibile - ho letto poi da qualche parte che nelle chiese i
cantanti erano costretti a sforzi notevoli per farsi sentire. Credo comunque
che ciò dipendesse dal fatto che la tecnica di canto in uso allora era direi
meno sviluppata di quelle contemporanee.
Qualcuno mi corregga se sbaglio perché le mie sono opinioni fattemi leggendo,
ma credo che le tecniche di canto di allora fossero molto elementari;
l’estensione richiesta era limitata al registro basso e centrale e
per salire un po’ di più bastava adottare un bel falsetto sonoro. Pertanto
quando era
necessario farsi sentire è probabile che si dovesse gridare producendo suoni
forti ma duri.
Da qui segue l'intervento di Paolo Borgonovo
> Concordo, il vibrato 'provocato' calza solo a poco repertorio e a voci
> completamente appoggiate e coperte.
Direi che il vibrato non “calza” ma è naturale e spontaneo nelle voci
“appoggiate” e coperte, pertanto non può essere provocato. Aggiungo che la voce
– qui è questione di gusto – è veramente bella, perché è piena, solo quando è
appoggiata.
> Certo non si possono vibrare le fioriture rapide - questo
> sarebbe segno che il vibrato non è più controllabile ma è intrinseco
> all'emissione.
Credo, al contrario, che le fioriture rapide non possano essere vibrate perché
la voce non ha materialmente il tempo di assestarsi e che, se uno riesce a
vibrare le fioriture rapide, o gli balla la voce o è un funambolo del canto che
provoca "artificiosamente" le vibrazioni, poiché, e mi ripeto, il vibrato è una
caratteristica naturale delle voci educate.
> Ancora nel pieno Ottocento tra i grandissimi cantanti lirici c'erano sia
> cantanti dall'ampio vibrato, sia cantanti dal suono quasi fisso che
> nella prassi esecutiva di oggi sarebbero inaccettabili.
Credo che sarebbero inaccettabili per questioni di gusto più che di prassi
esecutiva, o meglio: la prassi si è adeguata al gusto.
> Probabilmente i primi nella storia a stressarsi a freddo e con argomenti
> teorici sull'uso del vibrato siamo noi, e probabilmente cadiamo da un eccesso
> all'altro.
Questo è il punto del mio intervento sul ng e mi trova perfettamente d’accordo.
Mi spiego: quando canto polifonia antica, soprattutto profana e soprattutto
rinascimentale, utilizzo normalmente la mia impostazione
vocale, che è quella di uno che studia lirica. Certo adeguo il volume e il
timbro, canto piano e schiarisco, ma cerco sempre e comunque di appoggiare e
l’emissione resta invariata con annessi e connessi tra cui il vibrato. Ho
notato che tutto ciò non è necessariamente brutto e comunque è una questione di
gusto. In più ho riscontrato quest’uso in molte formazioni che eseguono musica
antica e che sono unanimemente considerate di livello buono o ottimo – Hilliard
Ensemble, Consort of Musiche, King’s Singers, Tallis Scholars, Ensemble Clement
Janequin e altri. Inoltre ho notato che, quando i soprani che hanno la parte
del cantus non riescono a mantenere un buon vibrato, risultano duri negli acuti
e forzati.
A questo punto qualcuno (direttori di coro, musicisti, amici, sulla scorta di
articoli e lezioni di eminenti luminari in questo campo) è intervenuto a dirmi
recisamente che questa "non è" la prassi esecutiva, senza peraltro suffragare
tale affermazione con alcuna prova e lasciando implicitamente intendere che la
musica antica non si esegue per il piacere di eseguirla e di gustarla, ma si
riesuma come una mummia della quale tra l'altro non si conoscono per forza di
cose
neppure tanto bene le fattezze.
Quindi ritorno alla domanda con cui ho aperto questo scambio di opinioni:
che male c'è ad utilizzare il vibrato - o l'impostazione moderna del canto,
appoggiando la voce - nella polifonia antica, soprattutto profana e soprattutto
rinascimentale?
Io credo che così si restituisce all'ascolto molta di quella dolcezza e soavità
che era caratteristica fondamentale della musica dell'epoca.
Penso a brani come Mille Regretz, Il bianco e dolce cigno, The silver swan, che
coprono un certo arco temporale e che sono famosissimi: eseguiti con voce fissa
e spoggiata (come ne ho sentiti) risulterebbero, a mio avviso, smorti.
Ma questa è pur sempre una questione di gusto.
Un saluto a tutti
Tony



title: Vibrato

text:
Tony wrote:
> > Concordo, il vibrato 'provocato' calza solo a poco repertorio e a voci
> > completamente appoggiate e coperte.
>
> Direi che il vibrato non “calza” ma è naturale e spontaneo nelle voci
> “appoggiate” e coperte, pertanto non può essere provocato. Aggiungo che la voce
> ? qui è questione di gusto ? è veramente bella, perché è piena, solo quando è
> appoggiata.
sono d'accordo sul fatto che sia principalmente una questione di gusto; in questo senso
però non mi pare che le uniche voci belle siano quelle appoggiate, coperte e vibranti;
ho razzolato sia nel mondo della musica popolare che in quello della lirica, e in
ambedue ho trovato voci sia belle che brutte a prescindere dalla tecnica di emissione
(e soprattutto dall'"appoggio"); sicuramente anche tu avrai esempi di cantanti dotati
di una eccellente tecnica ma con una voce brutta, e viceversa...
poi, di quale appoggio parli? ad un interessante convegno di foniatria per cantanti il
bravissimo Franco Fussi ci ha parlato di almeno 7 tecniche di respirazione e di
fonazione differenti, corrispondenti ad altrettante scuole nazionali di canto lirico;
"appoggio" è una parola che di per se' non vuol dire niente, come "copertura",
"pienezza" sono categorie più comparative che assolute (questa voce è più coperta di
quella, quell'altra è più piena di quest'altra ecc.); molti sono convinti che esista
UNA tecnica vocale giusta, e questo finché ad un certo punto non cambiano insegnante  e
allora scoprono che la UNICA VERA tecnica vocale è un'altra, e così via, fino ad
esaurimento degli insegnanti, o dei soldi per le lezioni
> > Probabilmente i primi nella storia a stressarsi a freddo e con argomenti
> > teorici sull'uso del vibrato siamo noi, e probabilmente cadiamo da un eccesso
> > all'altro.
>
> Questo è il punto del mio intervento sul ng e mi trova perfettamente d’accordo.
> Mi spiego: quando canto polifonia antica, soprattutto profana e soprattutto
> rinascimentale, utilizzo normalmente la mia impostazione
> vocale, che è quella di uno che studia lirica. Certo adeguo il volume e il
> timbro, canto piano e schiarisco,
SCHIARISCI? e perché? come effetto collaterale del cantare piano? spiegami meglio...
> Ho notato che tutto ciò non è necessariamente brutto
verissimo; se uno sa cantare, è sempre bello ascoltarlo
> A questo punto qualcuno (direttori di coro, musicisti, amici, sulla scorta di
> articoli e lezioni di eminenti luminari in questo campo) è intervenuto a dirmi
> recisamente che questa "non è" la prassi esecutiva, senza peraltro suffragare
> tale affermazione con alcuna prova...
dipende da cosa intendi per "prova"; certo non puoi aspettarti di trovare un trattato
di canto del XIV secolo che spieghi le differenze tra la  tecnica vocale medievale e
quella del XXI secolo... si parla sempre di "prove indiziarie", in questi casi
> ... e lasciando implicitamente intendere che la
> musica antica non si esegue per il piacere di eseguirla e di gustarla, ma si
> riesuma come una mummia della quale tra l'altro non si conoscono per forza di
> cose neppure tanto bene le fattezze.
hai ragione, molti interpreti assomigliano più a qualcosa di intermedio tra il
microbiologo e il sacerdote esoterico (con annessa palla di cristallo sintonizzata sul
'400); d'altronde, siamo in un'epoca che invece di eseguire e ascoltare musica
contemporanea trova nella musica dei secoli scorsi maggiore rispondenza con il proprio
spirito; non è questo il thread per approfondire questa annosa questione, ma un motivo
ci sarà...
ma lo quale è lo scopo di eseguire musica antica? dare all'ascoltatore moderno un
documento storico sonoro, o il piacere di ascoltare cose diverse dal solito, o una via
di mezzo, o che altro? quello che tu legittimamente chiedi sul vibrato possiamo
chiedercelo anche su altri aspetti della voce o anche della tecnica strumentale, o
della storia dello spettacolo, eccetera... credo che la cosa più giusta sia cercare di
eseguire qualcosa di "vivo", spiegando le ragioni, quando possibile, delle proprie
scelte interpretative, e non scandalizzandosi troppo delle scelte interpretative altrui
> Quindi ritorno alla domanda con cui ho aperto questo scambio di opinioni:
> che male c'è ad utilizzare il vibrato - o l'impostazione moderna del canto,
> appoggiando la voce - nella polifonia antica, soprattutto profana e soprattutto
> rinascimentale?
nessuno, direi
> Io credo che così si restituisce all'ascolto molta di quella dolcezza e soavità
> che era caratteristica fondamentale della musica dell'epoca.
su che cosa a quell'epoca fosse dolce e soave ci sarebbe parecchio da discutere; in in
corso che ho seguito a Urbino quest'estate, il musicologo Diego Fratelli (Allah
protegga la sua barba) ci ha letto la ricetta di un piatto definito "dolce" nel primo
'500 (se ben ricordo); era una cosa indescrivibile, da 6000 calorie al boccone, uno dei
nostri modesti stomachini schianterebbe stremato dopo un solo assaggio (un cantante
lirico dopo due); se quella era la loro idea di "dolce", per rendere la dolcezza di una
musica dell'epoca dovremmo eseguirla contemporaneamente con la London Simphony e gli
Iron Maiden, i cori del Wiener Singverein e della SAT con in aggiunta le Voix Bulgares,
e con arrangiamenti curati dai Queen
ciao!
Valerio


title: Vibrato

author: Tony Tonelli

text:
> > Direi che il vibrato non “calza” ma è naturale e spontaneo nelle voci
> > “appoggiate” e coperte, pertanto non può essere provocato. Aggiungo che la voce
> > ? qui è questione di gusto ? è veramente bella, perché è piena, solo quando è
> > appoggiata.
>
> sono d'accordo sul fatto che sia principalmente una questione di gusto; in questo senso
> però non mi pare che le uniche voci belle siano quelle appoggiate, coperte e vibranti;
> ho razzolato sia nel mondo della musica popolare che in quello della lirica, e in
> ambedue ho trovato voci sia belle che brutte a prescindere dalla tecnica di emissione
> (e soprattutto dall'"appoggio"); sicuramente anche tu avrai esempi di cantanti dotati
> di una eccellente tecnica ma con una voce brutta, e viceversa...
Certo è così.
Confesso che non avrei mai voluto utilizzare la terminologia che normalmente è
in uso presso insegnanti di canto e cantanti perché è quanto mai vaga e
soggettiva. L’ho fatto, pur tra virgolette, solo perché qualcuno l’ha fatto
prima di me e ingenuamente ho dimenticato il rischio che avrei corso,
soprattutto in un ambiente in cui la comunicazione viaggia forzatamente a ritmi
lenti e priva delle possibilità di chiarirsi proprie della conversazione. Ad
ogni modo, per bellezza non intendevo quella del colore o del timbro naturale
della voce (spero di non ingarbugliare ulteriormente la situazione - parlamose
a ‘ccapì, vi prego), bensì quella che deriva dalla voce piena e appoggiata.
Faccio un esempio: Kraus, per mio gusto personale, non aveva un bel timbro di
voce, ma quando cantava, faceva trasparire tutta la sicurezza e la pienezza di
una voce “appoggiata”, pertanto le sue esecuzioni mi entusiasmano. Inoltre una
voce appoggiata può anche non essere coperta -chissà che significa coperta!- (e
finché non va sugli acuti non
dà alcun fastidio), ma certamente almeno un po’ vibra.
Mi sembra che le voci non appoggiate (lasciatemi continuare ad usare questo
aggettivo, non saprei come spiegarmi altrimenti) siano esili e fragili, sempre
lì lì per cadere quando escono dal registro centrale. Mi pare che perdano anche
vibrazioni, spessore. Comunque questa è una sensibilità mia che ho sviluppato
con l’ascolto. Non saprei come chiarire diversamente questo punto se non
ascoltando un brano insieme a qualcuno ed indicandogli i momenti in cui certe
cose si verificano e in quale modo.
> poi, di quale appoggio parli? ad un interessante convegno di foniatria per cantanti il
> bravissimo Franco Fussi ci ha parlato di almeno 7 tecniche di respirazione e di
> fonazione differenti, corrispondenti ad altrettante scuole nazionali di canto lirico;
> "appoggio" è una parola che di per se' non vuol dire niente, come "copertura",
> "pienezza" sono categorie più comparative che assolute (questa voce è più coperta di
> quella, quell'altra è più piena di quest'altra ecc.); molti sono convinti che esista
> UNA tecnica vocale giusta, e questo finché ad un certo punto non cambiano insegnante  e
> allora scoprono che la UNICA VERA tecnica vocale è un'altra, e così via, fino ad
> esaurimento degli insegnanti, o dei soldi per le lezioni
Parole sante: condivido e sottoscrivo! Ne ho conosciuti alcuni di quelli che ad
ogni cambio d’insegnante scoprono un mondo nuovo e migliore di tutti gli altri.
Per quanto mi riguarda credo che esista un solo “modo” di cantare,
indipendentemente dalle tecniche usate per ottenerlo: quello che non forza e
stanca la voce o la gola e rende il suono pieno e senza incertezze. Poi il
colore, il timbro e tutto il resto che scaturisce dalla tecnica è questione di
gusto o di stile.
Chiedo scusa ma devo indulgere a queste definizioni semplicistiche perché, dopo
aver letto e
sentito di varie tecniche di canto, mi risulta pur sempre più facile apprendere
per imitazione o procedendo per tentativi verso un suono da riprodurre o
modificare, che padroneggiare questo o quel muscolo tra le costole, l’addome,
la laringe e interiora varie.
> SCHIARISCI? e perché? come effetto collaterale del cantare piano? spiegami meglio...
No, non è un effetto collaterale. Schiarisco, indipendentemente dal cantar
piano o forte, solo perché d’acchito sono portato ad emettere una voce scura
(studio da basso lirico), che va bene per un vecchio saggio, un gran sacerdote
o un re, ma che trovo meno adatta ad un madrigale o ad una villanella – a meno
che non si tratti di certi brani particolari che potrebbero richiedere tale
effetto in chiave comica.
> > A questo punto qualcuno (direttori di coro, musicisti, amici, sulla scorta di
> > articoli e lezioni di eminenti luminari in questo campo) è intervenuto a dirmi
> > recisamente che questa "non è" la prassi esecutiva, senza peraltro suffragare
> > tale affermazione con alcuna prova...
>
> dipende da cosa intendi per "prova"; certo non puoi aspettarti di trovare un trattato
> di canto del XIV secolo che spieghi le differenze tra la  tecnica vocale medievale e
> quella del XXI secolo... si parla sempre di "prove indiziarie", in questi casi
Parlando della ricostruzione teorica della prassi o delle tecniche esecutive
del tempo e non delle differenze tra ieri e oggi, intendevo dire che sulla base
della lettura dei trattati antichi, per via di quell’ambiguità nella
terminologia, che lì è più che mai evidente, si possono fare solo congetture.
Di conseguenza, in situazioni del genere, l’uso del condizionale e di parole
come “probabilmente”, “forse”, etc., dovrebbe essere d’obbligo e si dovrebbe
lasciare al gusto contemporaneo un certo spazio di manovra, quanto grande non
saprei dire.
> ma lo quale è lo scopo di eseguire musica antica? dare all'ascoltatore moderno un
> documento storico sonoro, o il piacere di ascoltare cose diverse dal solito, o una via
> di mezzo, o che altro? quello che tu legittimamente chiedi sul vibrato possiamo
> chiedercelo anche su altri aspetti della voce o anche della tecnica strumentale, o
> della storia dello spettacolo, eccetera... credo che la cosa più giusta sia cercare di
> eseguire qualcosa di "vivo", spiegando le ragioni, quando possibile, delle proprie
> scelte interpretative, e non scandalizzandosi troppo delle scelte interpretative altrui
Mi ripeto:  Parole sante: condivido e sottoscrivo!
> su che cosa a quell'epoca fosse dolce e soave ci sarebbe parecchio da discutere; in in
> corso che ho seguito a Urbino quest'estate, il musicologo Diego Fratelli (Allah
> protegga la sua barba) ci ha letto la ricetta di un piatto definito "dolce" nel primo
> '500 (se ben ricordo); era una cosa indescrivibile, da 6000 calorie al boccone, uno dei
> nostri modesti stomachini schianterebbe stremato dopo un solo assaggio (un cantante
> lirico dopo due); se quella era la loro idea di "dolce", per rendere la dolcezza di una
> musica dell'epoca dovremmo eseguirla contemporaneamente con la London Simphony e gli
> Iron Maiden, i cori del Wiener Singverein e della SAT con in aggiunta le Voix Bulgares,
> e con arrangiamenti curati dai Queen
Be’, con un po’ di sforzo e approssimazione possiamo arrivare a capire che cosa
si intendesse all’epoca per dolce o soave, anche perché l’italiano del
rinascimento non è poi così incomprensibile per noi. Inoltre anche noi
definiamo “dolce” il panpepato o altri ibridi della cucina nostrana.
Comunque mi è venuta una tale acquolina a parlare di queste cibarie che non
disdegnerei neanche il pappone cui alludevi.
ciao!



title: Vibrato


title: Vibrato

text:
Tony wrote tante cose giuste...
si, direi che sono d'accordo con quello che scrivi; il fatto è che è veramente difficile
utilizzare in modo appropriato la teminologia riguardante la tecnica vocale, proprio perché
è essa stessa frutto di varie stratificazioni didattiche, di mode, di nozioni scientifiche,
di malintesi... eppoi il mondo dei cantanti è particolarmente suscettibile, tra l'altro!
se sei un basso lirico allora capisco cosa intendi con "schiarire il timbro", che magari io
definirei "alleggerire l'emissione" e altri definirebbero in modo ancora diverso; considera
che la parte di basso ha sempre funzioni armoniche basilari, di riferimento per le altre
voci; per questo un basso con una intonazione sicura è una benedizione per qualsiasi gruppo
vocale, che canti vibrato o no
credo che poi il vibrato vada anche considerato nei suoi parametri di "ampiezza" e di
"frequenza", nel senso che un vibrato molto ampio potrebbe dare insicurezza
sull'intonazione, come succederebbe pure con una frequenza di vibrato troppo lenta (il
vibrato troppo veloce, sgradevole, di solito non è caratteristica dei bassi)
chissà, forse un giorno avremo una terminologia vocale univoca e le discussioni verteranno
su questioni reali e non sulla terminologia; in attesa di quel felice giorno, ciao e buon
canto!
Valerio


title: MIE FOTO

author: CRISTINA '86


title: Amici Cantores dal vivo e online

text:
Un po' in extremis vi segnalo il concerto di Natale degli Amici
Cantores:
Giovedě ore 21 chiesa di S. Pio X piazza Leonardo (MM2 Piola) Milano
In programma Palestrina, Victoria, Byrd, medioevo, villancicos
ingresso libero
Ho inoltre il piacere di segnalarvi che abbiamo un po' artigianalmente
(con qualche clic o coda) messo on line una buona incisione del nostro
concerto tenuto il 23/11/2002, quando abbiamo festeggiato i 15 anni
esatti di fondazione, proprio a S. Pio X. Per l'occasione hanno cantato
con noi anche tanti ex cantori rientrati per preparare il concerto di
festeggiamento. In totale eravamo trenta
Se avete una connesione rapida v'invito a scaricarlo, č riuscito
veramente bene e il programma rinascimentale č di tutti pezzi grossi:
Viadana-Exsultate justi in Domino
Palestrina- Incipit oratio Jeremiae
Palestrina-Jerusalem da Incipit (bis)
De Victoria- Vere languores nostros
De Victoria- Caligaverunt
Amici Cantores - Ave Maria a 8
Palestrina- Sicut cervus
Palestrina- Exsultate Deo
gregoriano + De Victoria (attribuito)- Jesu dulcis memoria
De Victoria- O magnum mysterium
De Victoria- Taedet
Amici Cantores - Quam pulchri sunt
Josquin Desprez- Ave Maria
Amici Cantores - Alma Redemptoris Mater
Josquin Desprez - Tu solus qui facis mirabilia
Buon Natale


title: CONCERTI GOSPEL

text:
-------------------------------------------------- 27-MAR-2001 14:32:40 -----
From   : ITOR071:CTIT01
To     :
it.arti.musi...@mailgate.org
Subject: CONCERTI GOSPEL
-----------------------------------------------------------------------------
---------------------------------------------------------------
Desidero segnalarVi i prossimi concerti del Coro Musire'.
**************************************
SABATO 7 APRILE ORE 20.30
CONCERTO DI MUSICA GOSPEL, SPIRITUAL e ETNICA
e
CONCERTO DI MUSICA POPOLARE
a favore dei "Bambini della BIELORUSSIA"
presso l'Auditorium di Gorgonzola
VIA MONTENERO - GORGONZOLA (MI)
Partecipano :
CORO MUSIRE'
dirige MARILINA SCICOLONE
CORALE S.CARLO di GORGONZOLA
dirige CLAUDIO LAZZERI
ingresso libero   -   Info  0348-7102800
**************************************
DOMENICA 8 APRILE ORE 20.30
Il Comune di MILANO
Settore Relazioni Esterne e Comunicazione
Ufficio Rapporti con le Citta' Gemellate ed Estere
in collaborazione con
l'Associazione Culturale Coro Musire
presenta il concerto dei
SING-UND SPEILKREIS FRANKFURT
e un
CONCERTO DI MUSICA GOSPEL, SPIRITUAL e ETNICA
CHIESA SS. NABORE E FELICE
Via T. Gulli 60 - MILANO
Partecipano :
CORO MUSIRE'
dirige MARILINA SCICOLONE
SING-UND SPEILKREIS FRANKFURT
dirige Heinz Marx
ingresso libero   -   Info  0348-7102800
**************************************
MERCOLEDI 11 APRILE ORE 20.30
Il Comune di MILANO
Settore Relazioni Esterne e Comunicazione
Ufficio Rapporti con le Citta' Gemellate ed Estere
in collaborazione con
l'Associazione Culturale Coro Musire
presenta il concerto del
SING-UND SPEILKREIS FRANKFURT
e un
CONCERTO DI MUSICA GOSPEL, SPIRITUAL e ETNICA
PALAZZINA LIBERTY
Largo Marinai d'Italia
MILANO
Partecipano :
CORO MUSIRE'
dirige MARILINA SCICOLONE
SING-UND SPEILKREIS FRANKFURT
dirige M. Heinz Marx
ingresso libero   -   Info  0348-7102800
---------------------------------------
Il Coro Musire', nasce nel 1993, e conta attualmente 50 soci.
Utilizza prevalentemente la tecnica a "cappella" che talvolta
arricchisce con la presenza di strumenti musicali
(pianoforte, percussione).
Il Coro e' diviso in 4 voci, ma il suo repertorio comprende brani
fino a otto voci miste.
Dell'area afroamericana propone brani di carattere sacro -
Gospel e Spirituals - dei nativi Indiani d'America - e della
tradizione Africana.
Caratteristica saliente dell'organico e' quella di esplorare
con entusiasmo questo vasto territorio di contaminazioni,
proponendo brani classici o brani d'autore del passato o moderni,
con diversi stili e approcci vocali.
Nel Novembre 1999 si e' classificata al primo posto nella
categoria "Cori Popolari" alla Rassegna Provinciale dei Cori
Popolari e Polifonici organizzato dall'USCI in collaborazione
con la provincia di Milano.
La direzione del Coro e' affidata al Maestro Marilina Scicolone
che ha curato alcuni dei brani del repertorio.
Vi aspettiamo.
Saluti,
           Angelo Ponente

per contatti: Associazione Culturale Coro MUSIRE'
              Vicolo dei Pini 7 20060 Cassina de Pecchi (Mi)
              tel. 0348-7102800

http://www.geocities.com/musire

              e-mail
mus...@yahoo.it
--
Posted from
gw-nl1.origin-services.com
 [192.68.44.226]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: NUEVO TANGO ENSEMBLE

author: Pasquale

text:
Ciao a tutti,
č on-line il nuovo sito del quintetto NUEVO TANGO ENSEMBLE all'indirizzo:
www.jazzitalia.net/artisti/nuevotangoensemble.asp
Ciao Pasquale.


title: Brani natalizi per sole voci femminili??

author: donbe

text:
Salve, qualcuno mi potrebbe consigliare dei canti polifonici natalizi per
sole voci femminili?
Anche brani della polifonia antica ma a 2, 3 e 4 voci femminili, tipo O
regem Coeli-Natus est nobis di De Vistoria (anche se un po difficilotto).
Oppure belle armonizzazioni (magari anche originali) di brani tradizionali.
Nel mio coro gli uomini sono troppo instabili, e dovendo preparare 3 o 4
brani per partecipare ad un concerto di natale insieme ad altri cori,
preferisco mettermi al sicuro e non scontentare le donne.
Mi interesserebbe reperirli su internet dati i tempi molto brevi.....
Grazie a tutti.


text:
                    Il 17 Nov 2004, 13:50, "donbe" <
do...@tiscali.it
> ha scritto:
> Salve, qualcuno mi potrebbe consigliare dei canti polifonici natalizi per
> sole voci femminili?
posso inviarti un Verbum caro factum est a due voci in discantus di fine
medioevo, facile e suggestivo, ma solo per posta tradizionale.
Stefano
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


text:
Grazie te ne sarei molto grato!
<
st.to...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:151Z28Z42Z198Y...@usenet.libero.it...



author: Stefano

text:
                    Il 17 Nov 2004, 16:58, "donbe" <
donbeLEVARE...@tiscali.it
> ha
scritto:
> Grazie te ne sarei molto grato!
>
Allora mandami privatamente un indirizzo di posta "tradizionale" all'email
che vedi in indirizzo.
Attendo!



text:
Fatto!
"Stefano" <
st.to...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:151Z28Z33Z74Y1...@usenet.libero.it...



author: apemaia

text:
"donbe" <
do...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:OOHmd.181188$b5.90...@news3.tin.it...
> Nel mio coro gli uomini sono troppo instabili,
:-(((((
come ti capiscoooooo!!!!!!


author: SBIANCO

text:
apemaia ha scritto:

Ma non era la donna a essere "mobile" ?


text:
"SBIANCO" <
sbianco_qui...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:cnlmdg$eug$2...@lacerta.tiscalinet.it...
> Ma non era la donna a essere "mobile" ?
In effetti hai ragione, questa è l'accezione comune di mobilità quando
riferita ad esseri umani.
Ma, in campo musicale, ed in particolare nell'ambito corale, mai mobilità fu
tanto evidente come quella degli uomini. Almeno dalle mie parti. Gli uomini
vengono alle prove una volta si e tre no. Credono di saper cantare, di
sapere le parti e di non aver bisogno di venire alle prove. Hanno
perennemente problemi di orario per il lavoro (le mie prove sono dalle 20.30
alle 22.00), sono spesso fuori (dicono per lavoro, probabilmente anche di
testa), ecc. ecc. ecc.: Le sezioni maschili sono di 4 tenori e 4 bassi,
magli assidui sono 1 tenore ed  1 basso, tutti gli altri si trovano quando
capita. Questo per me (che sarei il direttore) è un problema serio.
Io ho una idea: gli uomini non nutrono una vera passione per il canto
corale.
Dimenticavo, nel mio coro ci sono circa una decina si soprani e circa una
decina di contralti, loro vengono quasi sempre tutte. Hanno fatto molti
prograssi con l'impostazione della voce, l'espressione ecc. ecc.. Quando
decido di studiare quelcosa di nuovo, loro sono sempre entusiate ed imparano
subito.
Io sono nella provincia di Bari. Mi piacerebbe sapere da altre parti com'e'
la situazione di "mobilità".


author: Fumino

text:
Idem con patate..anche se nel mio caso la frequenza è sempre
assidua..l'unico problema che ho nel mio coro è che, a fronte di 8 soprani
e 6 contralti ho solo 5 tenori e 2 bassi...
Capirari che la parte maschile non è ben bilanciata, soprattutto nei
bassi, dove avrei estremo bisogno di almeno 2 elementi.
Di voci femminili ne avrei a disposizione altre 6...ma come posso
inserirle senza creare dei traumatici sbilanciamenti? nonostante avvisi e
comunicati, di uomini non ne vengono!! HO BISOGNO DI UOMINI!!! :-) ma solo
in senso corale! ahahah
--
Creato con il rivoluzionario client e-mail di Opera:
http://www.opera.com/m2/


text:
donbe ha scritto:

Nel leccese, dove opero, bisogna "foraggiare" per incentivare le
presenze maschili.
Piccolo contributo spese documentate per ogni prova, + surplus per il
concerto. Ovviamente anche alle femminucce.
Quelli che si muovono gratuitamente sono pochi, e comunque esistono e
sono i veri appassionati.


text:
beh..io sto parlando di una realtà non professionista, quindi la leva su
cui operare è la passione..il che non significa non fare le cose come
professionisti...
Purtroppo la realtà è poco iincoraggiante, soprattutto se ci si rivolge
anche alla gioventù, dove l'interesse per la musica corale è veramente
zero!..tranne rari casi...



author: apuo

text:
SBIANCO wrote:
> Nel leccese, dove opero, bisogna "foraggiare" per incentivare le
> presenze maschili.
> Piccolo contributo spese documentate per ogni prova, + surplus per il
> concerto.
Cesare, tenore primo, canto da dieci anni...
Da Carrara a Lecce riconosci anche un surplus chilometrico?
:)
Saluti corali pendolari
apuo


author: Dyd

text:
...dimenticavo un pilastro della musica corale natalizia:
"A ceremony of Carols" di Britten, per coro femminile (ma ne esiste una
versione anche per coro misto) e arpa (o pianoforte, in mancanza...)
Giovanni Mirabile
"donbe" <
do...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:OOHmd.181188$b5.90...@news3.tin.it...



text:
Ciao, ho una bellissima edizione di canti per coro femminile e pianoforte,
se sei ancora interessato fammelo sapere.
Saluti polifonici
Giovanni Mirabile
PS: Non ho lo scanner
"donbe" <
do...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:OOHmd.181188$b5.90...@news3.tin.it...



text:
apuo ha scritto:

Magari potessi!
;-)


text:
Caro SBIANCO,
mi fa piacere rileggerti su questo NG. Ci siamo incontrati su un altro
pochissimo tempo fa (a proposito di materie tecnologiche in conservatorio).
Io sono nel barese (sempre puglia č) e cmq il mio č un coro amatroiale,
quindi senza retribuzioni di sorta. Sono da sempre stati retribuiti solo il
direttore e l'organista. Io perň che lo dirigo da poco piů di due anni, ho
rinunciato al compenso dato che ho il mio lavoro e il coro lo conduco solo
perchč mi piace ed oltretutto non essendo un professionista del settore mi
pareva di rubar soldi....Insomma il compenso motetico lo percepisce solo
l'organista.
P.S. Sbaglio o al conservatorio di Lecce c'e' un bando ancora aperto circa
l'argomento di cui parlammo nell'altro NG??



text:
Certo che sono interessato :-) per un'altra settimana ancora ho tempo di
reperire materiale. Poi sotto con le prove!
"Dyd" <undamar...@NOSPAMtin.it> ha scritto nel messaggio
news:RQOnd.196654$b5.97...@news3.tin.it...



text:
Troppo bello il tuo indirizzo e-mail!!!!!!!!!! suona tanto come un registro
d'organo! :-)
Ilo prossimo che mi faro' io utilizzero' voxcelesti
"Dyd" <undamar...@NOSPAMtin.it> ha scritto nel messaggio
news:RQOnd.196654$b5.97...@news3.tin.it...



text:
donbe ha scritto:
> Caro SBIANCO,
> mi fa piacere rileggerti su questo NG. Ci siamo incontrati su un altro
> pochissimo tempo fa (a proposito di materie tecnologiche in conservatorio).
> Io sono nel barese (sempre puglia è) e cmq il mio è un coro amatroiale,
> quindi senza retribuzioni di sorta. Sono da sempre stati retribuiti solo il
> direttore e l'organista. Io però che lo dirigo da poco più di due anni, ho
> rinunciato al compenso dato che ho il mio lavoro e il coro lo conduco solo
> perchè mi piace ed oltretutto non essendo un professionista del settore mi
> pareva di rubar soldi....Insomma il compenso motetico lo percepisce solo
> l'organista.
>
> P.S. Sbaglio o al conservatorio di Lecce c'e' un bando ancora aperto circa
> l'argomento di cui parlammo nell'altro NG??
>
>
>
Il bando è aperto: accomodati!
;-)


text:
Eheheheh!
Nei tuoi messaggi non si comprende mai l'esatta proporsione tra:
- ironia
- presa per i fond...
- scherzo
- serietŕ del messaggio
eheheheh!
P.S. mi ha incuriosito non poco la tua ricerca della Misa Tango. Non la
conosco ma la curiositŕ che mi hai destato mi spingerŕ e cercarla (non lo
spartito, una qualche esecuzion se esiste. Cmq se il destino dovesse farmi
imbattere nello spartito sarai il primo a saperlo)
:-) Ciao.
"SBIANCO" <
sbianco_qui...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:cnokkl$lgi$2...@lacerta.tiscalinet.it...
donbe ha scritto:
> Caro SBIANCO,
> mi fa piacere rileggerti su questo NG. Ci siamo incontrati su un altro
> pochissimo tempo fa (a proposito di materie tecnologiche in
conservatorio).
> Io sono nel barese (sempre puglia č) e cmq il mio č un coro amatroiale,
> quindi senza retribuzioni di sorta. Sono da sempre stati retribuiti solo
il
> direttore e l'organista. Io perň che lo dirigo da poco piů di due anni, ho
> rinunciato al compenso dato che ho il mio lavoro e il coro lo conduco solo
> perchč mi piace ed oltretutto non essendo un professionista del settore mi
> pareva di rubar soldi....Insomma il compenso motetico lo percepisce solo
> l'organista.
>
> P.S. Sbaglio o al conservatorio di Lecce c'e' un bando ancora aperto circa
> l'argomento di cui parlammo nell'altro NG??
>
>
>
Il bando č aperto: accomodati!
;-)


author: Matteo C. @ work

text:
"donbe" <
donbeLEVARE...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:sFEnd.365902$35.16...@news4.tin.it...
>
> Io ho una idea: gli uomini non nutrono una vera passione per il canto
> corale.
[snip]
> Io sono nella provincia di Bari. Mi piacerebbe sapere da altre parti
com'e'
> la situazione di "mobilità".
Dall'arco alpino fino all'Emilia il mondo corale comprende anche complessi
di sole voci maschili.
Gli antenati sono i monaci che cantavano gregoriano, ma l'origine di questi
cori è militare [I guerra mondiale]. Finite le guerre, la tradizione è
continuata e partendo dagli storici cori "alpini" della SOSAT e della SAT si
è diffusa e sviluppata, sia all'interno del filone popolare sia in quello
colto, sia in interessanti composizioni che fondono i due generi.
La storia di molti cori nati negli anni 50 del secolo scorso e giunti fino
ad ora racconta anche l'evoluzione del canto corale di origine popolare.
Prendo ad esempio il mio coro: esiste ancora uno "zoccolo duro" fatto dai
primi fondatori, poi ci sono quelli che si sono aggregati nel tempo e poi ci
sono gli ultimi arrivi: negli ultimi due anni cinque nuovi coristi di cui
tre con meno di trent'anni.
E' anche vero che molti di questi cori, esaurito il repertorio dei canti
popolari "degli alpini" hanno preferito diventare coro misto e iniziare a
cantare polifonia o gospel piuttosto che fare della ricerca verso nuove
espressioni, "traducendo" brani per cori misti o armonizzando nuovi canti.
Ma per far questo occorre una predisposizione e soprattutto un valido
supporto nel maestro/direttore che deve essere un professionista, cosa non
facile da trovare.
Matteo
www.corotrecime.it


text:
Certamente...
la mia email č undamaris proprio come omaggio a un registro bellissimo...
Per il libro, scrivimi in privato. ciao!
Giovanni Mirabile
"donbe" <
donbeLEVARE...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:q1Qnd.196833$b5.97...@news3.tin.it...



title: Re: VIVI GRATIS

author: VIVI GRATIS

text:
"VIVI GRATIS" <
vivig...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio news:...
> Ciao ti interessa sapere:
>
> 1)Come ricevere gratis a casa un decoder Sky senza fare abbonamenti
> 2)Guardare la Pay per View di Sky senza fare abbonamenti (CALCIO SERIE A e
> B, PRIMA FILA, INTRATTENIMENTO ECC)
> 3)Come ricevere 10.000 punti Q8 in un giorno solo senza fare nemmeno 1
> euro
> di carburante.
> 4)COME RICEVERE STECCHE DI SIGARETTE CON SCONTI DI OLTRE IL 60%
> 5)Come ricevere prodotti direttamente dalle aziende a costo 0
> 6)Come ricevere 1000 punti Vodafone One senza spendere un centesimo
> 7)Come guadagnare facilmente su Ebay
> 8)Come ricevere gratuitamente ricariche 3
>
>
> Se sei interessato ad uno o più di questi metodi, mandami un email
> all'indirizzo
vivig...@yahoo.it
> e inizia a risparmiare centinaia di euro.
>
> Ciao
> a presto...
>
>
>
>
>


title: Re: VIVI GRATIS

text:
Come dare concerti gratis non l'ha aggiunto perché sa che qui siamo tutti
esperti...

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Re: VIVI GRATIS

text:
No però parlava di stecche di sigarette...
si sarà confuso con le stecche dei cantanti :-)



title: immagini di strumenti musicali

author: Consorzio BAICR

text:
Cari amici,
ho bisogno di un aiuto: sto diperatamente cercando, per un lavoro che
devo consegnare su supporto informatico, delle fotografie o immagini
dei seguenti strumenti musicali etnici o esotici:
- wasamba;
- pandereta brasiliana;
- chocalho di bambů;
- reco-reco di canna di bambů;
- fruste a due mani;
- triccabalacca;
- wood bolock (cilindrico o appoggiati su appositi supporti);
- temple block cinesi;
- tamburo a fessura;
- log drums;
- agogň brasiliano;
- lastrine a vento di vetro;
- campanelle a vento di legno;
- campanelle a vento di conchiglia;
- campanelle a vento cinesi;
- campanelle a vento di ottone;
Inoltre, se esistono, fotografie di strumenti a percussione
"domestici" tipo (avete presente gli Stomp???):
- tamburi di latta;
- serie di bottiglie;
- padelle appese in scala;
- sospensioni per automobili appese;
- cerchioni di automobili.
Qualcuno di voi sa dove posso trovarli, o ha alcune di queste immagini
e puň inviarmele via email?
Vi ringrazio dell'aiuto.
Ciao. Luli


title: JCS

author: Lazzati (Tin ISDN)

text:
Lo so forse che non è proprio in NG giusto ma sto lavorando al progetto del
rifacimento di JCS. Anche se il musical ha impronte rock si sente influenza
classica con presenza di cori e orchestra. Un aiutino o qualche consiglio
l'ho bisogno grazie
Sharkey


title: JCS

text:
Sempre pronto ad aiutare!
Ciao,
se vuoi, ho uno spartito con tutto il libretto e le musiche principali, poi
posso darti le basi midi, e un medley corale.
Se sei interessato, fatti senitre.
Di recente, con il mio coro, abbiamo realizzato a Barcellona Pozzo di Gotto
(ME) una versione in italiano del musical, traducendo anche i testi. Le
musiche soo state eseguite in maniera fedele agli arrangiamenti originali,
se volete avere più informazioni, rivolgetevi al curatore dello spettacolo,
Giuseppe
anice...@tin.it
fatemi sapere
Giovanni Mirabile


title: votoa it.arti.musica.polifonia

author: GBFlor

text:
##### inizio testo #####
# Nome gruppo: [it.arti.musica.polifonia]
# Voto: [SI]
# Indirizzo email: [
flo...@katamail.com
]
##### fine testo #######


title: [Sibelius] help: come esportare le partiture per poter...

author: momo

text:
Ciao a tutti,
scrivo molto raramente in questo magnifico e prolifico NG ma vi leggo spesso
e volentieri.
Amo il canto e, dopo varie esperienze, mi sto avventurando assieme ad alcuni
amici nella creazione di un gruppo vocale con repertorio che possa spaziare
dalla polifonia quattrocentesca sino alle partiture più recenti. Stiamo
lavorando parecchio ma ci divertiamo anche molto.
Se non disturbo, finite le presentazioni, pongo il mio quesito.
Come da oggetto... per poter esportare gli spartiti scritti in un formato
facilmente trasportabile e stampabile. Il mio obiettivo sarebbe quello di
poter creare dei PDF ma, per chi conosce Sibelius,  i limiti per ora
rimangono quelli di poter stampare direttamente (ma io non ho stampante)
oppure di esportare in formati come bmp, gif oppure ancora in un emf che,
secondo il software, sarebbe abbinabile a Word (di fatto con Word non lo si
apre affatto, nemmeno con StarOffice).
Avete idee, consigli o altro? Spero di essere io a non conoscere bene questo
software e che ci sia soluzione pratica a questo problemino.
Non conosco Finale ma con esso è possibile fare quello che vorrei fare con
Sibelius?
GRAZIE anticipatamente a chi mi potrà rispondere!
a presto
Simone


author: fb

text:
"momo" <
pli...@plinio.it
> ha scritto nel messaggio
news:v8uSa.189884$Ny5.5...@twister2.libero.it...



text:
Si, con Finale è possibile convertire le parti in .pdf e poi inviarle per
e-mail o altro... è così che fa la nostra direttrice. Non conosco Sibelius,
per cui non posso aiutarti ulteriormente. Saluti dalla Brianza,
                         Francesco Basta (coro Anthem, Monza)
"momo" <
pli...@plinio.it
> ha scritto nel messaggio
news:v8uSa.189884$Ny5.5...@twister2.libero.it...



author: senzamail

text:
"momo" <
pli...@plinio.it
> ha scritto nel messaggio
news:v8uSa.189884$Ny5.5...@twister2.libero.it...

Se cerchi con Google troverai on-line dei programmi (anche freeware mi pare)
che si installano come stampanti "virtuali", sulle quali mandare in stampa
ogni tipo di file che verrà stampato appunto come PDF. Uno di questi mi
sembra sia Jaws PDF Creator, anche se non freeware, oppure PDF 995 (mi pare
freeware).
Io uso questo sistema e riesco ad ottenere pdf di una certa qualità.
Se avessi bisogno di altro, chiedi pure.
Giuseppe


text:
Ciao Giuseppe!
"senzamail" ha scritto nel messaggio
news:00MSa.191148$lK4.5...@twister1.libero.it...
> Se cerchi con Google troverai on-line dei programmi (anche freeware mi
pare)
> che si installano come stampanti "virtuali", sulle quali mandare in stampa
> ogni tipo di file che verrà stampato appunto come PDF. Uno di questi mi
> sembra sia Jaws PDF Creator, anche se non freeware, oppure PDF 995 (mi
pare
> freeware).
>
> Io uso questo sistema e riesco ad ottenere pdf di una certa qualità.
>
> Se avessi bisogno di altro, chiedi pure.
...proprio quello che cercavo, ottima soluzione! Vedo se c'è qualcosa di
simile OpenSource
GRAZIE!
a presto
Simone


text:
Ciao Francesco!
"fb"  ha scritto nel messaggio news:bff0up$16v0$1...@newsreader2.mclink.it...
> Si, con Finale è possibile convertire le parti in .pdf e poi inviarle per
> e-mail o altro... è così che fa la nostra direttrice. Non conosco
Sibelius,
> per cui non posso aiutarti ulteriormente. Saluti dalla Brianza,
>
>                          Francesco Basta (coro Anthem, Monza)
...non conosco Finale ma ne parlano un gran bene tutti quanti. Io sono
decisamente esterrefatto dalle potenzialità di Sibelius, certamente il
problema dei formati di esportazione non è cosa di poco conto.
Vedrò di infromarmene meglio.
GRAZIE!
a presto
Simone


title: cercoooooooooooooo

author: Coda del Barone

text: Vorrei gentilmente l'indirizzo di un programma per midi


title: cercoooooooooooooo

author: Ilaria

text:
Coda del Barone wrote:
> Vorrei gentilmente l'indirizzo di un programma per midi
Ciao, cosa intendi per programm aper midi uno che ti faccia leggere i
midi o uno che ti trasformi i midi in wav?


title: cercoooooooooooooo

text:
Ilaria ha scritto:

Che mi faccia comporre, magari sovrapponendo + melodie


title: cercoooooooooooooo

text:
Coda del Barone ha scritto:

Oppure trasformare i wav in midi(sarebbe il mio sogno!)


title: Vocal-ensemble... che ne pensate?

text:
Cari amici,
l'aver ascoltato, giorni fa, un gruppo vocale,  mi ha fatto venire in mente
delle riflessioni che vorrei condividere con voi.
Vi sarà certamente capitato di ascoltare Swingle, Take6, Rockappella, ecc...
Cosa pensate di questi gruppi vocali, fatta salva la grandissima bravura dei
componenti?
Voglio dire... non avete a volte la sensazione che il tutto sia un pò freddo
e senz'anima?
A voi la risposta... :-D e Buon Natale


title: Vocal-ensemble... che ne pensate?

author: coco

text:
"Dyd" <undamar...@RIMUOVIMAIUSCOLOPERRISPONDEREtin.it> ha scritto nel
messaggio news:457fe82d$0$4258$4faf...@reader1.news.tin.it...

 Si deve distinguere .....
 Innanzitutto mi viene da chiedere se i gruppi che nomini li hai ascoltati
live o su disco ,perche'
 molte volte il giudizio che uno si fa' puo' essere molto diverso nei due
casi .
 Accumunare gli swingle ai take6 ad es. puo' risultare un po' forzato .
 Io personalmente posso avere una sensazione di vocalita' fredda ascoltando
gli swingle su
 disco ma ho assistito a esibizioni live dei take6 e ho pensato : mamma mia
questi sono delle
 macchine mostruose che sanno tenere il palco al pari dei rolling stones
 In definitiva sono del parere che la tecnica e la capacita' vocale non sia
assolutamente un
 freno all'espressione artistica ,ma tant'e'... ho sentito gente dire dopo
aver sentito i brandeburghesi
 eseguiti dai musica antiqua koln dire :" bravissimi,ma un po' freeediii.
(non centra con la musica
 a cappella ma era tanto per far capire il concetto) .
 ciao Paolo


title: Vendo Martin e Valley arts

author: News

text:
Martin DM a 1.200.000 comperata 10 giorni fa a 1.600.000 vendo per errato
acquisto
Valley arts custom pro I vendo a 3.500.000
Simone
simone...@libero.it
 tel 0348.3052702


title: auguri

text:
La Corale G. Bonacina di Bernareggio (Mi) augura un felice Natale e un
profiquo 2005, a tutti i gruppi corali.


title: Vocalità barocca

author: Alverman

text:
Salve a tutti,
c'è tra voi qualcuno che mi può dire se esistono trattati moderni
dedicati allo studio della prassi esecutiva del canto barocco?
Ciao e grazie
Alverman


title: Vocalità barocca

author: SBIANCO

text:
Alverman ha scritto:

Barbier, Patrick
Gli evirati cantori / Patrick Barbier ; traduzione di Andrea Buzzi. -
Milano : Rizzoli, 1991. - 237 p. ; 23 cm
ISBN 88-178-4098-X
Traduzione di: Histoire des castrats
Altri nomi.: Buzzi, Andrea
Soggetti...: CANTANTI EVIRATI
              MUSICA - Storia - Sec. 17.-18. (1600-1800)
Classificaz: 782.86
Lingua.....: ITA italiano
Paese......: IT Italia
Data ISO...: 1991
Biblioteca.: Labronica - Bottini dell'Olio
      - Coll: 700 782.86-O- 0001
      - Inve: 001000230145
      - Cons: 1 vol.
      - Note: 1 vol.
Database...: IT-LIA/SBLI
Tipo mat...: M 102 Monografia
Record.....: CFI0184139
MFN........: 059367
"Addio caro gemello. Amatemi quanto io vi amo, ché appagherete
l'infinita avidità ch'io mi sento dell'amor vostro, e rendete giustizia
alla tenera sollecitudine con la quale io sono e sarò sempre il vostro
amico e servitor vero". (Pietro Metastasio, lettera a Farinelli del 26
agosto 1747).


title: Vocalità barocca

text:
Carissimo,
grazie per la segnalazione ma mi sorge un dubbio: è un libro sulla
storia dei castrati? Io cercavo qualcosa sulla tecnica vocale del canto
barocco; ce ne saranno?
Ciao



title: Vocalità barocca

text:
Alverman ha scritto:
> Io cercavo qualcosa sulla tecnica vocale del canto
> barocco; ce ne saranno?
> Ciao
A bizzeffe.
Ma tutti datati XVII/XVIII/XIX secolo.
I testi attuali sfociano inevitabilmente nel
documentaristico/aneddotico; il che non guasta mica! Anzi, rende meglio
l'idea di quello che era "quel" mondo, ed anche quindi la "sua" tecnica
belcantistica.
A posteriori, capirai che non si potrebbe fare diversamente: ci sono di
mezzo classicismo, romanticismo e verismo!


title: gospel

author: barbie

text:
Buonasera a tutti!
sono una "piccola" corista gospel... molto appassionata di questo caldo
genere musicale...
c'è qualcuno tra di voi con la mia stessa passione?
io non smetterei mai di cantare...


title: gospel

author: Praenestinus

text:
"barbie" <
bienv...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:1169071595.6...@q2g2000cwa.googlegroups.com...

Prova su:  it.arti.musica.gospel
Saluti,
S.


title: gospel

text: grazie per l'aiuto... ma non lo trovo....


title: gospel

author: Andrea

text:
Praenestinus ha scritto:

Non lo trovo neanche io! Non è che te lo sei inventato? ;)  :)
A.


title: gospel

text:
"Andrea" <
wolfya...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:vwQrh.11315$bH4....@tornado.fastwebnet.it...

Qualcuno l'avrà rubato... la gente si attacca a tutto di questi tempi...
S.


title: gospel

text:
ma pure voi cantate?
b.


title: gospel

author: cricri

text:
barbie ha scritto:
>
> ma pure voi cantate?
> b.
>
Sempre...anzi di più!!!
cri
--
Postato da Virgilio Newsgroup: scopri i nuovi gruppi
Eros, foto e video a
http://newsgroup.eros.virgilio.it


title: gospel

text:
"barbie"  ha scritto:
> cercavo Big Jim
>


title: gospel

text:
e cosa...
e dove...
e...
racconta...
cricri ha scritto:



title: gospel

text:
barbie ha scritto:
> e cosa...
Musica del '500 e '600, più precisamente arie, madrigali e simili!
> e dove...
Ovunque, a casa, nella vasca da bagno, durante le lezioni di
canto, nelle prove, concerti o più semplicemente quando ci si
incontra con amici che condividono la stessa passione. Ah,
dimenticavo: a volte anche per le strade!
> e...
>
> racconta...
Più di così...:-)
Ciao e buona musica!
cri



title: MI5-Persecution: Browse the Website (14464)

text:
MI5 Persecution Update: Friday 25 March, 1999
If You Intend To Reply, Please Read This
Please.... keep your response to one page if you can!. Faxes over a page
or two will be deleted without being read.
The Usual Words
The persecutors-who-wont-admit-theyre-MI5 have been active again this
week. On Saturday 20/3/99 I visited Ravenscourt Park in west London, and
was verbally assaulted with the usual words, "something wrong with
him". This audio file is on the web at URL;
This afternoon (Friday 26/March) I was again verbally assaulted while
travelling by bus. The same sexual obscenity was thrown at me, and the
incident was recorded on my minidisc-walkman. Because of the deeply
offensive nature of the slander, I will not be posting this on the
website.
Keith Hill MP (Labour - Streatham), my elected representative, as ever
refuses to help.
MI5 Persecution : Browse Website
The March 1998 issue (number 42) of .net Magazine reviews the website
describing it as an "excellent site". Since August 11, 1996 over 50,000
people have browsed this website.
You are encouraged to read the web pages which include
a FAQ (frequently asked questions) section outlining the nature of the
persecutors, their methods of harassment through the media, people at work
and among the general public
an evidence section, which carries audio and video clips of media and
workplace harassment, rated according to how directly I think they refer to me
objective descriptions of the state security agencies involved
scanned texts of the complaints I have made to media and state security agencies involved
posts which have been made to netnews over the last four years on this topic
This article outlines what is to be found on the webpages, which you are
encouraged to browse for the complete story.
Frequently Asked Questions
Your excursion through the website starts with the "FAQ - Frequently Asked
Questions" portion. MI5s campaign of harassment against me has been going
on for almost 9 years, and its longevity and breadth is reflected in the
FAQ. Many thousands of people in Britain and abroad, including some
recipients of this fax, have known for many years of MI5s activities
against me. The FAQ describes the mass "Omerta suppressing its
publication"; we pretend Britain is part of the "Free World", yet the
British Secret Police, which is what MI5 are, carry on for many years a
campaign which politicians and the media know about, and rely on the
silent complicity of so many thousands of people.
The FAQs introductory article names those who are "in the know"; media
figures like Martyn Lewis, Michael Buerk, entertainment figures like Chris
Tarrant, politicians and many in the general public, "all united in a
conspiracy which breaks the laws which the UK does have regarding
harassment, and all completely uncaring for any semblance of decency or
elementary respect for individual rights.
Broadcast media play a key role in the harassment. The very first incident
in June 1990 was when a television newsreader reacted to what she saw
happen in my living room at home; such incidents of "interactive
television" are still happening in 1999. The same goes for radio stations
such as Capital FM. In spring 1994, Chris Tarrant on his Capital morning
show made an aside to someone else in the studio, about a person he didn't
identify. He said, "You know this bloke? He says we're trying to kill
him. We should be done for attempted manslaughter". Tarrant and Capital
have made strenuous efforts to avoid answering this charge.
Perhaps worst of all, MI5 have deliberately set-up many incidents in
public places such as tube stations, shops, cinemas, where they have paid
people to throw abuse at me. Since MI5 obtains funds to the tune of 160
million a year to fund its criminal activities, it has funds both to pay
its operatives and to "buy" media figures and members of the public to
take part in its campaign of persecution.
The Security Service are professional liars. They throw slanderous abuse,
yet they refuse to admit out loud that they are doing so. When challenged
about their activities through the Security Service Tribunal they lie and
deny their activities. They induce other workers and managers at places of
employment to take part in their campaign of abuse, presumably by buying
them in the same way they buy media figures.
Complaints, and Press Coverage (BBC Lies, MI5 Lies)
As you might expect I have challenged both the Security Service, through
the Security Service Tribunal, and offending broadcasters, to own up to
what they have been doing. And as you might also expect, all of these
people have lied through their teeth. Still worse, they have refused to
commit unambiguous lies on paper; they have couched their lies in
bureaucratic language, and allowed others to make false assurances and
tell lies on their behalf. So when their lies are exposed, they will then
tell further Clintonesque lies about how they werent really telling lies
in the first place!
On 6/Feb/1997 the BBC told me they would "never engage in any form of
surveillance activity such as you describe". The BBC told me Buerk and
Lewis had refused to put their lies in writing, but had stated verbal
falsehoods denying my accusations of "interactive watching" during news
broadcasts. Clearly Buerk and Lewis fear being caught and exposed, so they
hide behind their Viewer Correspondence department.
In March 1997 I issued a summons against the BBC to try to "smoke them
out". This summons was struck out as "disclosing no reasonable cause of
action", because I had acted as a Litigant-in-Person and most LiP summons
are treated thus. My case was arguable in law, so the striking out was
unjust.
In June 1997 the Security Service Tribunal wrote to me regarding the
complaint I had brought against MI5 in February. They say, "The Security
Service Tribunal have now investigated your complaint and have asked me to
inform you that no determination in your favour has been made on your
complaint." I think you can guess the contempt which I feel for the
Security Service Tribunal, who have never made a determination against
MI5, and act as merely a whitewashing body for the Security
Service. Unsurprisingly in May 1997 the Interception of Communications
Tribunal gave the same result.
The last few items of "Press Coverage" give details of mentions of the MI5
Persecution in various magazines and newspapers such as BBCs Ariel, the
Observer and .net magazine.
Evidence
Some audio and video clips of evidence have been recorded. My weakness in
this area is because most of the really unambiguous evidence would have
been obtainable in 1990-92, but I wasnt taping anything at the time, and
its very difficult to now obtain recordings from that period.
The audio clip "Life is so Hard" relates to harassment at my workplace in
Canada. In the latter half of 1996, I was sitting near to co-worker Mark
Lee, who kept coming out with words and phrases which showed MI5 were
supplying him with data from my home life. For example, I would say
something on the telephone at home, and the following day he would repeat
verbatim what I had said. When Mark Lee saw I was recording what he was
saying, he started to make his remarks more ambiguous, or make the obvious
ones out of earshot of the recorder.
However, during the evening of 12 November 1996, at home in my apartment
(flat to you UK-ers), I said "life is so hard, and then you die". A
nihilistic, negative thing to say, but quite distinctive. The following
day, 13 November, Mark said loudly, "life is so hard eh, and then you
die" followed by loud laughter. I captured this on my tape-walkman and the
computer-audio file is posted on the website.
There are a number of other audio files in the websites "Evidence" area
demonstrating the abuse to which MI5 subject me to through their paid
agents.
Also in this section is a very interesting article by journalist Bernard
Levin, which followed a meeting I had with a friend in 1991, and to my
mind describes in some details Levins "artists impression" of the
meeting. He talks about a "madman" who "bursts into tears, and swears it
is all true. And it is."
Internet Newsgroup (Usenet) archive
From May 1995 until the present day, this matter has been discussed
exhaustively on internet newsgroups. The most interesting articles from
the first two years of posts are documented here. This area is worth
reading since most of the questions which the reader would ask, have been
asked at some time or another by someone on usenet. Perhaps the very first
article posted sums it all up so succinctly;
Date: Thu May  4 18:27:24 1995
Newsgroups: alt.conspiracy
Subject: BBC's Hidden Shame
Remember the two-way televisions in George Orwell's 1984? The ones which
watched you back? Which you could never get rid of, only the sound could
be turned down?
Well the country which brought Orwell into the world has made his
nightmare follow into the world after him. Since 1990 the British have
been waging war against one of their own citizens using surveillance to
invade privacy and a campaign of abuse in the transmitted media in their
efforts to humiliate their victim.
And the most remarkable thing about it is that what they do is not even
illegal - the UK has no laws to protect the privacy of its citizens, nor
does it proscribe harassment or abuse except in the case of racial abuse.
A lot of people in England know this to be going on, yet so far they have
maintained perfect "omerta"; not a sound, not a squeak has escaped into
the English press, and for all the covert harassment absolutely nothing
has come out into the public domain.
Have the British gone mad? I think we should be told.
So how much deeper will the persecutors-who-wont-admit-theyre-MI5 sink in
their campaign of lies and intimidation? Each time I thought they could
sink no lower, they have managed to surprise me. You thought it could
never happen here? When the MI5 British Secret Police make their smears
against me, it is the corruption of the Establishment, which they are part
of, that is demonstrated.
14464
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title: cantate natalizie barocche

author: M° Giorgio Primiceri

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Cerco in particolare on-line (midi, spartiti o altro) la cantata per la
notte di Natale di A.Scarlatti, oppure "per la nascita del verbo" di
Caresana, o ancora di Stradella "Cantata per il Santissimo Natale".
Grazie a chi saprà darmi una mano.
Giorgio Primiceri
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