text:
Ciao!
Questo gruppo (it.arti.musica.polifonia) non è moderato: puoi
trovare informazioni su di esso nel suo manifesto, che trovi qui in fondo.
Tutto questo è arabo per te? leggi
http://www.news.nic.it/news-it/docs/glossario.html
 .
Tieni presente che esistono anche questi gruppi:
it.news.annunci - tutte le cose importanti della gerarchia it.
it.test         - per fare tutte le prove con le news
it.aiuto        - per domande generiche di aiuto
it.news.aiuto   - per tutti i problemi riguardanti le news
Se hai fretta, probabilmente la soluzione al tuo problema connesso alle
news la trovi già qui:
http://www.news.nic.it/news-it/oth/aiuto-20.txt
 .
Alcuni gruppi sono moderati, e funzionano in modo diverso: scopri
come a
http://www.news.nic.it/news-it/docs/moderaz1.html
 .
Ricorda che l'educazione è una dimostrazione di intelligenza, mentre
prepotenza e volgarità viaggiano a braccetto con stupidità.
Sappi inoltre che SCRIVERE MAIUSCOLO equivale a gridare, e che la cosa può
infastidire molti di coloro che ti leggeranno. E già che ci sei, ricordati
di quotare poco, e di lasciare il testo citato *prima* del tuo.
Infine, questo gruppo fa parte della gerarchia it.*: se non sai cos'è un
gruppo, una gerarchia, oppure it.*, lo puoi scoprire a
http://www.news.nic.it/news-it/
 .
+----------------------------------------------------------------------
Ecco il manifesto di it.arti.musica.polifonia, presentato da:
Giovanni Mirabile <undamaris*
tin.it
>
I cori polifonici sono numerosissimi in Italia, ma non credo abbiano
trovato ancora una News tutta per loro. Esistono altri gruppi simili in
rete, ma non sono in lingua italiana, e questo penalizza moltissimo chi
desidera partecipare in modo attivo e semplice alle discussioni.
Per questo credo che un NG sui cori polifonici italiani possa suscitare
molto interesse.
Questo gruppo e` rivolto a coloro che desiderano discutere di musica
corale, ai direttori e coristi di cori polifonici che intendono
contattarsi per
* scambiare idee, opinioni, materiali,
* effettuare gemellaggi e scambi culturali in genere.
Sono inclusi anche piccoli ensamble vocali a cappella o con strumenti,
purchè eseguano musiche in polifonia.
I temi possono riassumersi in:
Interpreti e interpretazioni: commenti, analisi critiche, suggerimenti...
Esperienze su concerti di musica corale; segnalazioni
Commenti, richieste, organizzazione di gemellaggi...
Discografia e Video: richieste, consigli, analisi comparate, scambi,
organizzazione gruppi d'ascolto musica registrata...
Riferimenti per recensioni, articoli, bibliografie, siti musicali
Internet in tema.
Compositori e composizioni
Segnalazioni dell'esistenza di nuovi cori
Notizie di seminari, concorsi
Contatti tra cori che desiderano gemellaggi con gruppi simili, in base al
repertorio e all'area geografica.
Discussioni su argomenti di musica corale in genere (prassi esecutiva,
tecniche vocali...)
Non ci sono limiti di generi. Si potrà parlare di musica sacra, classica,
leggera, rock... l'importante è che i soggetti eseguano questa musica in
polifonia.
E' fondamentale, per ottenere un gruppo interessante, evitare risposte
generiche e liste asettiche: quando possibile, gli interventi dovranno
essere articolati e dovremmo cercare sempre di spiegare il perche' di
una scelta, un consiglio o un'idea. Utilizziamo soggetti chiari ed
esplicativi evitando, nei reply, che il soggetto degeneri.
I nostri interventi saranno cosi' ad "alta leggibilita'" e le discussioni
piacevoli.
Sarà considerato off-topic:
* l'invio di file binari (MIDI, MP3, immagini ...), che andranno invece
  postati sui NG binari
* l'inserimento di messaggi pubblicitari (case discografiche, case
  editrici, o altro);
* la pubblicita` verso siti internet NON pertinenti;
* discussioni su altri argomenti musicali che non abbiano a che vedere con
  la musica corale (solisti, strumentisti, orchestre...)
* la musica lirica (per questo c'è già un NG specifico)
+----------------------------------------------------------------------


title: come far soldi con il computer

author: Lorenzo

text:
Ciao.........ho intrapreso da alcuni mesi un lavoro molto interessante in
Rete che mi permette di guadagnare denaro senza muovermi da casa.
Se sei interessato a una valida proposta di TELELAVORO utilizzando il tuo
computer e un collegamento ad Internet, contattami......ti darò tutte le
informazioni necessarie.
Invia una E-mail a:
lo...@arc.it


title: Fondazione del Chorus Ticinensis

author: William Marconi

text:
Dal Cantone Ticino (CH)
La Federazione Ticinese Societą Corali (F.T.S.C.) č lieta di informare
la "comunitą musicale e corale" italiana della costituzione del CHORUS
TICINENSIS, un coro polifonico da camera a voci miste. Informazioni
dettagliate sull'ammissione - riservata a cantori di etą compresa fra 16
e 35 anni - si possono ottenere visitando il sito Internet del Chorus
Ticinensis, all'indirizzo:
http://xoomer.virgilio.it/dinnomi/ticinensis
Un cordiale saluto,
William Marconi - presidente della FTSC
chorus-t...@bluewin.ch

--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Seminario di composizione

author: Ars Musica

text:
NOTE IN LIBERTA' - FESTIVAL INTERNAZIONALE DI MUSICA CLASSICA
Corropoli (TE)
11/07/2005 -17/07/2005

SEMINARIO DI COMPOSIZIONE
docente
ANTONIO CERICOLA
Programma:
Il corso, rivolto anche a quanti intendano approfondire gli argomenti
oggetto di studio, è altresì finalizzato all'integrazione ed
aggiornamento dei programmi ministeriali vigenti nei conservatori per
gli esami di didattica della musica, musica corale e direzione di coro,
composizione polifonica vocale, composizione e direzione d'orchestra.
Ai docenti (educazione musicale e/o strumento, operatori ed insegnanti
nelle scuole elementari e medie) saranno fornite semplici indicazioni
per realizzare ed arrangiare un repertorio originale per la scuola.
Verranno illustrati i principi della creazione ed adattamento di piccole
composizioni nei diversi stili e forme.
L'iscrizione è aperta sia a quanti non abbiano compiuto studi specifici
di composizione sia a quanti abbiano comprovata competenza.
Non è richiesta la conoscenza della composizione nel senso stretto del
termine, è tuttavia auspicabile una certa dimestichezza con intervalli,
scale ed accordi.
Gli allievi potranno concordare con il docente un piano di studi
personalizzato in relazione alle proprie esigenze:
- il programma effettivo del corso terrà conto degli interessi propri e
delle potenzialità dei singoli discenti, anche al fine di costruire
percorsi individualizzati.
Programma di studio
- Studio delle voci e degli strumenti; organici e sezioni vocali ed
orchestrali
- Elementi di contrappunto, armonia e composizione
- Armonizzazione, strumentazione e orchestrazione
- Trascrizione, elaborazione e arrangiamento
Elaborazione e scrittura di piccole composizioni per la scuola
- Elaborazione e scrittura di facili composizioni per la didattica
stumentale e vocale
- Canoni e canti a una, due e tre voci
- Realizzazione di varie forme di accompagnamento
- Creazione di semplici brani in stile moderno (gospel, blues, rock,
rap...)
Effettivo: € 200.00; Uditore: € 80.00
Info:
http://www.noteinliberta.it/eventi/evento.php?id_evento=66
www.noteinliberta.it
Fausto Leli Direttore organizzativo del Festival “Note In Libertà”
direzioneor...@noteinliberta.it
Sabina Graziaplena Segreteria organizzativa
segreteriaor...@noteinliberta.it
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Coro di Aritzo

author: Gianni Garau


title: CONCERTO!!!!!

text:
Vi annuncio che il 5 Maggio prossimo a GORIZIA, presso la sala conferenze
dei musei provinciali di Borgo Castello, si terrà alle ore 18.30 - 19.00 (al
termine del convegno europeista) un concerto del quintetto vocale POLIVOX.
Il programma si articolerà sulla musica jazz/pop del secolo appena
trascorso.
Chiunque fosse in zona è invitato a partecipare
Ciao!
Giorgio


title: Rassegna a Monza

author: fb

text:
    Ciao a tutti,
Occasioni d' incontro, la rassegna vocale organizzata dall' Associazione
Musicale Coro Anthem e giunta alla sua nona edizione, è al secondo dei suoi
quattro appuntamenti. Il 22 marzo 2003 alle ore 21, nella Chiesa di S. Maria
degli Angeli (Via Zucchi, Monza): il coro Le Istitutioni Harmoniche di
Verona, diretto da Sandro Filippi e con la partecipazione del soprano Enrica
Compri, presenterà il concerto "Beata es Maria", dedicato a musiche di
ispirazione mariana da Dufay (XV secolo) fino ai contemporanei Pärt e
Zuccante.
La rassegna proseguirà col seguente calendario:
5 aprile 2003, ore 21: chiesa della S. Famiglia  (P.za S. Caterina da Siena,
Monza): "Ave gratia plena", Coro Polifonico Farnesiano di Piacenza diretto
da Mario Pigazzini con la partecipazione del soprano Roberta Mameli e di
Alessandro Molinari all'organo;
23 maggio 2003, ore 21: Chiesa Regina Pacis (Via Buonarroti, Monza): "O
benigna mater", Coro Anthem di Monza, Ensemble Baschenis (Giorgio Ferraris,
tiorba;Alessandra Milesi, violoncello), direttore Paola Versetti. Tutti i
concerto sono ad ingresso libero ad hanno il patrocinio e il contributo
dell' Assessorato alla Cultura del Comune di Monza.
Altre informazioni sul sito web dell' Associazione Coro Anthem:
www.coroanthem.it
.
    Se passate di qua, venite a sentire ! Grazie,
                                                                Francesco
Basta


title: Il Coro Anthem cerca coristi

author: Antonio Grazioli

text:
Il Coro Anthem di Monza (MI) cerca voci maschili. Sono comunque gradite
anche voci femminili. Se siete interessati, consultate il nostro sito
per maggiori informazioni, e scrivete direttamenmte a questo indirizzo
e-mail: mailto:
auto...@tin.it
Il coro si trova per le prove due volte la settimana, il martedě e il
giovedě dalle ore 21.00 alle ore 23.00
Coro Anthem Web Pages
http://coroanthem.freeweb.org
Antonio Grazioli


title: Concerto di Natate, Roma

author: OlapCrypt

text:
 Un invito agli amanti della polifonia: Concerto nel Battistero di San
Giovanni in Laterano, il 18 dicembre alle 21.00 Ingresso libero.
Musica di Palestrina, Da Victoria, Morales e altri classici della Musica
Vocale, per poi finire in gloria con Haendel.
Programma completo su
www.psalterium.it
Auguri,
Corale Polifonica Psalterium


title: Concerto di Natate, Roma

author: Stefano Torelli

text:
Un augurio e un in bocca al lupo dai vostri omonimi di Milano, che
quest'anno di concerti natalizi non ne fanno alcuno!Ci siamo dedicati al
centenario di Petrarca...
Psalterium. Carducci
"OlapCrypt" <
olap...@yahoo.it
> ha scritto nel messaggio
news:%KSvd.516529$35.22...@news4.tin.it...



title: Concerto di Natate, Roma

author: Corale Polifonica .Psalterium

text:
Mi pare una nobile impresa!
Auguri a tutti Voi.
Elisabetta
"Stefano Torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:m7hwd.45124$C94....@tornado.fastwebnet.it...



title: Un' idea...

text:
E' da tanto tempo che tramite Feniarco cerco di far capire a tutti i
direttori di coro e a tutte le corali che con la collaborazione di tutti si
potrebbe metter su una biblioteca sul net di tutte le partiture interessanti
o comunque non comuni dei nostri cori !!!!!!!!!!!!
Mettiamo da parte le "gelosie" e facciamo circolare la musica
corale....sarebbe splendido !
Se solo ogniuno di noi del ng si impegnasse a spedire 2 o 3 spartiti
.....potremo gia avere un buon inizio !!!!!!!!
che ne pensate ????


title: Un' idea...

text:
Gianni Garau <
giann...@tiscalinet.it
> wrote in message
7s3i5d$5gh$1...@aquila.tiscalinet.it...

Gentilissimo Gianni Garau, sono d'accordo con il mettere da parte le gelosie
e far circolare le partiture. Conosco molto bene quanto possa essere
difficile sapere anche una minima notizia dimusica (audizioni,etc). Vorrei
solo sapere dove e come mandarle.
Grazie di questa scarica d'energia!
agonet965 >
>


title: Un' idea...

author: Alessandro Pisano

text:
"Gianni Garau" <
giann...@tiscalinet.it
> wrote:
>E' da tanto tempo che tramite Feniarco cerco di far capire a tutti i
>direttori di coro e a tutte le corali che con la collaborazione di tutti si
>potrebbe metter su una biblioteca sul net di tutte le partiture interessanti
>o comunque non comuni dei nostri cori !!!!!!!!!!!!
>Mettiamo da parte le "gelosie" e facciamo circolare la musica
>corale....sarebbe splendido !
>Se solo ogniuno di noi del ng si impegnasse a spedire 2 o 3 spartiti
>.....potremo gia avere un buon inizio !!!!!!!!
>che ne pensate ????
>
Caro Gianni,
sfondi una porta aperta.
Peraltro, devo dire che con la nuova presidenza della Feniarco, questa
ipotesi potra' sicuramente provare a diventare realta'.
Conosco bene l'attuale presidente, Sante Fornasier, gia' presidente
dell' USCI Friuli V.G., che aveva gia' definito e realizzato un
progetto locale, con le corali iscritte a livello della provincia di
pordenone, e ha lanciato da tempo un progetto analogo a livello
regionale.
Il vero problema e': chi diventa referente di tale archivio? E... dove
viene memorizzato (attenzione che molto gira in formato immagine)...
Forse non sarebbe male, se hai qualche idea, che la facessi presente
per la prossima seduta consiliare Fenarco.
Cordialmente
---
Alessandro Pisano


title: Un' idea...

text:
Concordo in pieno con le vostre idee di mettere in comune i nostri spartiti,
ma chiederei il parere di qualche esperto, per sapere i formati più
opportuni o lo spazio dove poterli mettere.
Veterani del web, dove siete? Fatevi avanti!!!
Vi ricordo, comunque, che Minnie, frequentatrice abituale del nostro NG,
stava realizzando il nostro sito, con spartiti da scaricare.
Per chi non conoscesse "The Public Domain Library", grandissimo e utile
sito, dò l'URL dove si possono scaricare molti spartiti, tra cui la (credo)
conosciutissima "Insalata italiana", molti brani classici (tra cui uno
stupendo "Crucifixus", di Lotti), e canti popolari, anche natalizi:
http://www.cpdl.org
Io non conosco altri siti simili. Voi?
Ciao a tutti


title: Un' idea...

author: EMME

text:
Dyd74  wrote in message
> Concordo in pieno con le vostre idee di mettere in comune i nostri
spartiti,
> ma chiederei il parere di qualche esperto, per sapere i formati più
> opportuni o lo spazio dove poterli mettere.
>
> Vi ricordo, comunque, che Minnie, frequentatrice abituale del nostro NG,
> stava realizzando il nostro sito, con spartiti da scaricare.
>
[cut]
Nella fitta corrispondenza che ho scambiato con Minnie in agosto ed inizio
settembre avevamo abbozzato alcune idee  da realizzare nel sito del NG.
L'ultima volta che mi ha scritto (12/9/) Minnie mi disse di trovarsi al
momento impossibilitata a continuare la costruzione del sito del NG, che cmq
avrebbe ripreso quanto prima, quindi abbiate pazienza e partorite nuove
idee.
Come ha scritto Giovanni (ed altri nel recente passato) il problema degli
spartiti è il formato standard comune da adottare: io sto facendo delle
ricerche e delle prove con i file .kar che mi sembrano promettenti per le
nostre esigenze.
Inoltre prossimamente mi recherò alla sede centrale della SIAE per chiarire
questo argomento.
Per quel che mi riguarda sto attualmente costruendo un mio sito personale in
cui, tra l'altro, inserirò alcuni spartiti miei; per quanto riguarda lo
spazio a molti dei presenti non dovrebbe mancare perchè molti ISP lo offrono
compreso nell'abbonamento di accesso Internet (e probabilmente nemmeno lo
sanno).
Saluti varÎ                                  EMME


title: Mottetti di Bach con Fasolis

author: Giuseppe

text:
Carissimi, segnalo che venerdì prossimo 8 dicembre a Lugano il Coro della
Radio svizzera diretto da Diego Fasolis eseguirà in concerto i sei
mottetti di Bach, con gli strumenti storici dei Barocchisti. Ecco i dati:
Lugano, Radio Svizzera Italiana, Auditorio
Venerdì 8.12.2000, ore 20.30
Entrata Fr.25 (studenti Fr.5)
Tra i solisti Roberta Invernizzi e Charles Daniels.
Ricordo inoltre che dal 1.dicembre la ReteDue della Radio Svizzera
Italiana è in diretta su internet, al sito:
www.rtsi.ch
  cliccando su
on-line live.
Per informazioni:
gcler...@freeusrf.ch
giuseppe....@rtsi.ch
co...@rtsi.ch
--
Giuseppe Clericetti
6944 Cureglia
Switzerland


title: Mottetti di Bach con Fasolis

author: Antonio Vivaldi

text:
--
-----------------------------------------------------
Click here for Free Video!!
http://www.gohip.com/free_video/
Giuseppe <
gcler...@freesurf.ch
> wrote in message
gclericetti-06...@pop-zh-18-2-dialup-224.freesurf.ch...



title: Canto Gregoriano

text:
Mi chiamo Giuseppe e abito in provincia di Roma . Ho un sogno nel cassetto,
vorrei formare un piccolo gruppo cantori per eseguire Canti Gregoriani
durante le funzioni religiose. So leggere dicretamente il tetragramma
gregoriano, avrei bisogno di studiarlo approfonditamente echiedo aiuto a
qualche amico gentile che mi indichi una scuola o associazione  dove si
insegna,appunto, il Canto Gregoriano. V prego di aiutarmi e viringrazio in
anticipo.


title: adottatemi!

author: Luigi Scortichini

text:
Cerco un coro che mi adotti: sono un basso-baritono dallo splendido timbro
comico, ma dalle mie parti è un po' così... nel coro del quale faccio parte
sono l'unico basso, e mi sento tanto solo! Voglio fare pezzi "impegnati",
cimentarmi con nuove difficoltà...
Nord-barese, arrivooooo!!!
GG


title: Avvisi ai naviganti

text:
Quello che segue è un post elaborato a più mani
Il suo scopo è far conoscere ai novizi del NG, e ricordare a vecchi frequentatori, le iniziative da
tutti noi promosse.
L'indirizzo Web del NG è:
http://utenti.tripod.it/polifonia/
 ovvero
http://polifonia.ven.cc
Dal sito (che tutti sono vivamente consigliati di visitare) si accede ad una serie di informazioni e
servizi messi a disposizione di tutti gli amici amanti della musica polifonica.
Tra questi vogliamo ricordare:
1.) Indirizzi di cori e di pagine personali dedicate al coro (almeno in una sezione) di
frequentatori abituali del NG;
2.) Indirizzi Web dove è possibile trovare spartiti per coro liberamente scaricabili;
3.) Date e località di concerti;
4.) Il Progetto Margherita (niente a che fare con la politica nazionale :-) ), che si propone di
raccogliere saggi e articoli relativi alla musica polifonica;
5.) La "Banca degli scambi" (vista la natura del sito, non ha niente a che vedere con la sessualità
:-) ), che vuole essere un punto d'incontro tra offerta e domanda di visite tra cori;
6.) Raggiungere il canale chat del NG per mezzo di una interfaccia Java non residente sul computer
dell'utente;
7.) Ascoltare RadioPolifonia.
PRECISAZIONI
Per inserire l'indirizzo Web del proprio coro nella pagina ad essi dedicata è necessario comunicarlo
all'attuale webmaster Paolo Oldi (
blue...@tin.it
);
Per migliorare la nostra visibilità e la nostra comune crescita si chiede (ma non si obbliga) di
inserire, nel proprio sito Web, il banner contenuto nella stessa pagina dei link. Questo al fine di
realizzare un un webring di corali italiane. Il tutto è ovviamente gratuito e non implica
accettazione di strani regolamenti.
Per inserire l'annuncio di un prossimo concerto occorre comunicarlo a Matteo Cucchi
(
matt...@tiscalinet.it
) entro i 10 giorni precedenti dalla data dello stesso.
Per partecipare al Progetto Margherita è auspicabile la lettura del manifesto contenuto nella pagina
ad esso dedicata del nostro sito; occorre altresì avere installato Acrobat Reader; chi ne fosse
sprovvisto sempre nella stessa pagina può prelevarne gratuitamente una copia. Si ricorda che
il Progetto Margherita è stato pensato per condividere le nostre reciproche conoscenze, cosa,
questa, di assoluta utilità per la crescita ed il miglioramento dell'intera coralità italiana. Non
serve a niente essere gelosi delle proprie conoscenze.
Spesso molti cori vorrebbero conoscersi ospitandosi reciprocamente e/o unire le forze per progetti e
concerti in comune. A questo fine è nata la "Banca degli Scambi"; il coro disponibile a scambi deve
riempire l'apposito form, contenuto nel già menzionato sito del NG, oppure comunicare direttamente
le notizie ivi richieste a Giuseppe Tribuzi (
giuse...@libero.it
).
Per coloro che volessero usare software per chattare alternativi all'interfaccia Java, tipo Mirc e
similia, l'indirizzo consigliato da usare è:
irc.azzurranet.org
 #polifonia. Solitamente il periodo
migliore per ritrovarci è dalle 22,00 in poi; nel caso non si trovasse nessuno è sufficiente
armarsi......di un po' di pazienza ed attendere. In chat, oltre a ritrovarsi fra amici, vengono
fuori anche un sacco di idee e proposte. Perché non ci fai un salto anche tu??
RadioPolifonia, la radio dei cori del Newsgroup e dei cori Italiani, è una iniziativa di Lele79
radiopo...@supereva.it
.
Occorre visitare il sito del NG ed cliccare sul link a RadioPolifonia, dove si troveranno tutte le
informazioni necessarie sia alla pubblicazione che per l'ascolto.
Una breve descrizione:
i brani devono essere spediti a
radiopo...@supereva.it
 in formato MP3 24 Kbit/s 22.050 Hz
Mono o superiore; per essere ascoltata occorre un lettore multimediale (tipo Realaudio, Windows
MediaPlayer, WinAmp, ecc.) e cliccare sulla pagina ad essa relativa contenuta nel nostro sito.
That's all, folks (per adesso).


title: concerto corale a Monza

author: Francesco Basta

text:
    Vi ricordo il quarto concerto della rassegna organizzata dalla nostra
associazione:
-----------------------
Ottava Rassegna Vocale "Occasioni d' incontro", organizzata dall'
Associazione Musicale Coro Anthem - Monza
sabato 24 febbraio 2001 - ore 21:00
Sala Comunale, Via S. Maddalena 7 - Monza
"Leone Sinigaglia: vecchie canzoni popolari del Piemonte"
Corale "7 Torri" - Settimo Torinese (TO)
Mezzosoprano: Renata Colombatto
Pianoforte: Daniele Bertotto
Direttore: Giovanni Cucci
Ingresso libero
Per informazioni: telefonare allo 039 365387 o allo 039 2020035, o accedere
al sito:
http://coroanthem.freeweb.org
-----------------------
    La rassegna prosegue con altri due concerti oltre a quello sopra
richiamato. Il programma completo nel nostro sito web.
    Se vi trovate a passare da queste parti, venite a sentire !
Francesco Basta


title: partiture di musica inedita.

text:
Visita il sito
http://web.tiscali.it/ciociano
---------------------------------------------------------------------------------------------
Questo messaggio è stato inviato da <A href="
http://www.inwind.it
">
http://www.inwind.it
</A>


title: Requiem di Mozart

author: Andrea

text:
Assessorato al Decentramento - Consiglio di Zona 3
Sabato 21 febbraio 2004
REQUIEM K 626
(versione mozartiana)
Corale Polifonica Città Studi
Coro di San Martino in Lambrate
Orchestra Sinfonica del Lario
direttore
ANDREA THOMAS GAMBETTI
Soprano: Roberta Frameglia
Mezzosoprano: Marzia Castellini
Tenore: Giovanni Manfrin
Basso: Francesco Sorichetti
In programma:
Vivaldi - Concerto Op 3 n°4
Vivaldi - Credo RV 591
Mozart - Laudate Dominum K339
Mozart - Requiem K626
in memoria di Monsignor Elia Mandelli
Chiesa di San Martino in Lambrate
via Saccardo ang. via dei Canzi - Milano
ore 21:15 - ingresso libero
Info: 02 / 89 05 27 76
L'Assessore: Giulio Gallera          Il Presidente del Consiglio di Zona 3:
Pietro Viola          Il Presidente della Commissione Cultura: Fabio
Altitonante


title: Requiem di Mozart

author: Filippo Giuseppe Bressan

text:
"Andrea" <
prel...@preludio.it
> ha scritto nel messaggio news:Fs7Xb.39176$
> REQUIEM K 626
> (versione mozartiana)
>
l'altra vesrione qual'e'?????
Filippo Giuseppe


title: Requiem di Mozart

text:
Andrea wrote:
>
> Sabato 21 febbraio 2004
>
> REQUIEM K 626
> (versione mozartiana)
>
> Corale Polifonica Città Studi
> Coro di San Martino in Lambrate
>
> Orchestra Sinfonica del Lario
>
> direttore
> ANDREA THOMAS GAMBETTI
>
> Soprano: Roberta Frameglia
> Mezzosoprano: Marzia Castellini
> Tenore: Giovanni Manfrin
> Basso: Francesco Sorichetti
>
> In programma:
> Vivaldi - Concerto Op 3 n°4
> Vivaldi - Credo RV 591
> Mozart - Laudate Dominum K339
> Mozart - Requiem K626
> in memoria di Monsignor Elia Mandelli
>
> Chiesa di San Martino in Lambrate
> via Saccardo ang. via dei Canzi - Milano
> ore 21:15 - ingresso libero
>
Versione mozartiana: significa forse che non saranno eseguite le parti più
sospettate di non basarsi su appunti mozartiani, cioè Sanctus e Benedictus?
Fece così Hogwood nella sua nota incisione. Io però non condivido la scelta.
Fin dall'inizio, il Requiem è stato "quel" Requiem, e mettersi a cavillare ora
su quanto Süssmayr e quanto Wolfgang contenga è utile forse solo in sede
filologica, dove poi oltretutto non credo si otrà mai arrivare a una risposta
definitiva.
Ad  ogni modo è tanto vicino a casa mia che quasi vado a sentire!


title: Requiem di Mozart

author: Cristina L.

text: Presumo che si tratti di quella in cui manca la parte di Sussmayer...


title: Requiem di Mozart

text:
scusate come ho scritto Sussmayr!! eh eh..ma dove stanno i caratteri
tedeschi sulla tastiera??? Io non li trovo...ohimè sono troppo ignorante!
Un saluto!
Cri


title: Requiem di Mozart

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:402D699D...@agora.it...
> Andrea wrote:
> Versione mozartiana: significa forse che non saranno eseguite le parti più
> sospettate di non basarsi su appunti mozartiani, cioè Sanctus e
Benedictus?
> Fece così Hogwood nella sua nota incisione. Io però non condivido la
scelta.....<snip>
vero. Tant'e' che si dice lo abbia composto...Luchesi!!!
Indipendentemente da tutto, consideriamo il "requiem di mozart" come un
marchio di fabbrica, tipo "vecchia romagna" o "amaro montenegro". Non ha
importanza se la prima è fatta in calabria e il secondo non ha nulla a che
vedere coi sebocroati....
Filippo Giuseppe



title: Requiem di Mozart

text:
Ciao Stefano,
saremo onorati della tua presenza.
Sono d'accordo con te che non si arriverà mai a una risposta definitiva. Non
è nostra intenzione "cavillare", ma solo portare a conoscenza di molti il
fatto che il Requiem non è stato completato da Mozart. Ci fermeremo alla
nona battuta del Lacrimosa.
A presto!
Andrea


title: Domanda da curioso

author: Simone

text:
Ciao a tutti, sono tornato dopo diverso tempo di assenza (impegni
scolastici).
Vengo al dunque:
vorrei sapere quali saranno i brani (Introito, Kyrie, Gloria ecc) che
eseguirete nella Messa di Natale (notte o giorno).
Ciao!!
Simone


title: MUSICA COELESTIS - Musiche di Schutz, Bach, Frescobaldi, Marcello a Cento (FE)

author: EP

text:
MUSICA COELESTIS
Rassegna concertistica 2002
----------------------------------
CENTO (FE)
DOMENICA 12 MAGGIO 2002, ore 20,45
Chiesa di San Rocco
----------------------------------
Heinrich Schütz
(1585-1673)
Da "Geistliche Chormusik" (1648):
Tröstet, tröstet mein Volk
a sei voci e basso continuo
Ich bin eine rufende Stimme
a sei voci e basso continuo
Deutsches Magnificat: Meine Seele erhebt den Herren
a otto in due cori e basso continuo
Da "Kleiner Geistlichen Concerten" (1636, 1639)
Verbum caro (a due Soprani e basso continuo)
Wohl dem, der nicht wandelt (Salmo 1, 1-3)
per Soprano, Alto e basso continuo
Johann Sebastian Bach
(1685-1750)
Lobet den Herrn, alle Heiden (Salmo 117) BWV 230
Mottetto a quattro voci e basso continuo
***
Girolamo Frescobaldi
(1583-1643)
Canzona Prima
(da "Il secondo libro di toccate. Canzone versi d'hinni magnificat
gagliarde. Correnti ed altre partite d'intavolatura di cimbalo et organo",
1627)
Benedetto Marcello
(1686-1739)
Salmo XXXVI: Non ti contristi (1724-26)
a quattro voci e basso continuo
***
GRUPPO VOCALE "HENRICH SCHÜTZ"
Elena Giardini, violoncello
Andrea Berardi, organo
Enrico Volontieri, direzione
INGRESSO LIBERO
Per informazioni: Assessorato alla Cultura - Comune di Cento (FE)
Tel. 051 6843390 - Fax 051 904531 -
cul...@comune.cento.fe.it


title: allegri-miserere

author: magister

text:
chi mi indica un sito da cui possa scaricare la
partitura in oggetto? grazie


title: allegri-miserere

text:
Ciao, magister, io il sito non te lo so dire, ma se vuoi, lo spartito te
loposso fare avere io. Scrivimi in privato, ciao!
Giovanni Mirabile
"magister" <
qe...@tin.it
> wrote in message
000801bfe1a0$cf791860$bdc0d8d4@PDREALBERTOBASTONI...



title: allegri-miserere

author: Simone Baiocchi

text:
Io ho una chicca: 2 versioni. Quella "vera" e quella "finta"
ma non conosco un sito dove prelevarlo.

Saluti

"magister" <
qe...@tin.it
> wrote
  in message 000801bfe1a0$cf791860$bdc0d8d4@PDREALBERTOBASTONI...




title: allegri-miserere

text:
Ciao, Simone,
cosa intendi per versione "finta" e per versione "vera"?
Forse la versione originale contrapposta a quella con gli abbellimenti?
Facci sapere
Ciao
Giovanni
PS: Questa è pessima, ma... avete notato che stridore?
Allegri... miserere...
Ciao a tutti
:-)))
Simone Baiocchi <
si...@tin.it
> wrote in message
8tebl4$6du$1...@nslave2.tin.it...



title: allegri-miserere

text:
Salve,
sě, con una battuta intendevo dire proprio questo, ossia la versione
originale senza abbellimenti e quella di probabile origine barocca, con gli
abbellimenti e quel famoso do acuto del soprano. Le differenze sono
sopratutto presenti nel modulo del verso a 4 parti, dove oltre agli
abbellimenti č stata aggiunta persino una modulazione (spostamento ad una
altro modo) di un sapore non certo "Allegro" :) ovvero di mano dell'Allegri.
Saluti a tutti
SIMONE
Dyd74 <
unda...@tin.it
> wrote in message 8tmcm2$8ce$1...@nslave3.tin.it...
> Ciao, Simone,
> cosa intendi per versione "finta" e per versione "vera"?
> Forse la versione originale contrapposta a quella con gli abbellimenti?
> Facci sapere
> Ciao
>
> Giovanni
>
> PS: Questa č pessima, ma... avete notato che stridore?



title: allegri-miserere

author: Livio Cavallo

text:
Beh, interesserebbe anche a me questa versione 'vera' del Miserere di
Allegri.
La versione che possiedo io č un semplice file midi con il do sovracuto, e
non č per me praticabile.
Se trovi una versione (magari on-line) fallo sapere, grazie.
(sono due anni che per pasqua tento di contattare ensamble vocali della mia
zona che possano permettersi il do sovracuto per soccorrere cosě i miei
coristi- o cantori? :-)  - ma invano ...)
---
Livio Cavallo


title: allegri-miserere

text:
Nel mio coro ho un soprano che lassù ci arriva abbastanza bene
ma... non mi piace granchè. Deve affinare ancora la cosa. é comunque probabile
che tra non molto si possa fare visto che lo abbiamo già letto e lei sta
migliorando nella tecnica mese dopo mese. Altrimenti mi accontenterò
dell'originale, sicuramente meno apparisciente ma ugualmente bello.

La versione originale che possiedo è stata edita da Ricordi
alla fine dell'800 se non vado errato ed è in chiavi antiche. Io ho delle
fotocopie (tra l'altro sono in formato A3, piuttosto ingombranti).

Beh non so che altro dirvi... tra l'altro ovrei andarmele a
ritrovare perchè non ricordo dove son finite.

Saluti

Simone

Livio Cavallo <
cava...@tin.it
> wrote in message
WUeM5.1302$fx4....@news.infostrada.it
...
> Beh, interesserebbe anche a me questa versione 'vera' del Miserere
di
> Allegri.
> La versione che possiedo io è un semplice file midi
con il do sovracuto, e
> non è per me praticabile.
> Se trovi una
versione (magari on-line) fallo sapere, grazie.
> (sono due anni che per
pasqua tento di contattare ensamble vocali della mia
> zona che possano
permettersi il do sovracuto per soccorrere così i miei



title: Sinodo dei vescovi e liturgia

author: giorgio

text:
Leggo da Repubblica di oggi:
Titolo: "Più rigore nelle messe".
Tra i contenuti: "Basta con le messe-spettacolo con accompagnamenti di danze
e canti. Concentrarsi sul silenzio e il mistero".
E' forse vero che molte messe son diventate troppo "caciarone", ed è bene
darsi una regolata.
Ma, per una riscoperta "vera" del silenzio, non è il caso di tuonare anche
contro quei preti logorroici (e "spettacolari"), che riempiono di parole,
applausi e quant'altro ogni interstizio della liturgia? Io purtroppo ne
conosco, e vi assicuro che la loro "spettacolarità" supera di gran lunga i
miei
canti, dove al massimo arrivo a qualche accompagnamento ritmico, con mani o
percussioni. (Ma perché sono così contari alla danza, e al movimento? Non è
anche quello un modo per esprimere la lode al Signore? Che c'è di male? Il
silenzio è silenzio, la lode è la lode: ogni cosa a suo tempo.)
Scusate se torno alla solita, cronica questione.
Sapete se e dove si può leggere il documento completo del sinodo?
GP


title: Sinodo dei vescovi e liturgia

author: GIOVANNIMIRABILE

text:
Bene...
argomento scottante...
io personalmente ho in cordiale antipatia tutti quelli che canticchiano
delle melodie stupidissime accompagnandosi con tamburelli, chitarrine ecc...
durante la messa.
Avrei voluto un "dictat" molto pesante che abolisse tutto 'sto
strimpellamento...
ma purtroppo si pensa ancora che questa robaccia possa giovare ai giovani e
alla liturgia...
Mah...
(Io li avrei messi tutti al rogo. Gli strumentini usati nelle messe,
intendo... c'è il rischio che qualcuno mi prenda sul serio?)
:-)
"giorgio" <
gipa...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:434f645a$0$29546$4faf...@reader1.news.tin.it...



title: Sinodo dei vescovi e liturgia

author: Panna

text:
                    Il 14 Ott 2005, 09:57, "giorgio" <
gipa...@tiscalinet.it
> ha scritto:
>
> Sapete se e dove si può leggere il documento completo del sinodo?
I documenti sono pubblicati sul sito della Santa Sede:
http://www.vatican.va
La pagina relativa al Sinodo dei vescovi si trova qui:
http://www.vatican.va/roman_curia/synod/documents/rc_synod_doc_20050707_instrlabor-xi-assembly_it.html
Ho dato solo un'occhiata; comunque un paragrafo che riguarda proprio il
canto liturgico si trova nell' *Instrumentum laboris* , parte terza,
capitolo primo, punti 61 e 62.
In pratica: clicchi su Instrumentum laboris e poi fai scorrere la pagina
fino ai punti 61 e 62.
C'è anche il documento conclusivo, che però è meno particolareggiato.
E' probabile che ci sia anche dell'altro, perché ci sono parecchi rinvii. Se
vuoi esplorare...
Ciao
Panna
>
> GP
>

--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Sinodo dei vescovi e liturgia

author: giorgio p.

text:
Grazie
GP


title: Seminari di direzione Voci BIanche - Nicola Conci - Parma

author: Cocco

text:
AERCO - CORO "F. PAËR"   ASS. CULT. CORALE "CITTÀ DI PARMA"
SEMINARI AUTUNNALI  DI FORMAZIONE  E AGGIORNAMENTO
IL CORO NELLA SCUOLA   /   IL CORO DELLA SCUOLA
DOCENTE: M° NICOLA CONCI
In collaborazione con la  Dott.ssa Paola Cadonici  (logopedista e
psicoterapeuta)
Parma, 4-5 e 25-26 ottobre 2003
PROGRAMMA DI LAVORO:
- LA VOCE
- LA MUSICA
- IL REPERTORIO
Formazione musicale e vocale infantile, lettura e interpretazione di
repertorio corale, pratica di direzione e gestualità, conoscenza e
classificazione delle voci. Più nello specifico:
- consigli per la costituzione di un coro di bambini: strutture
organizzative, orari delle lezioni.
- vocalizzi propedeutici al canto, allestimento di brani corali, formazione
musicale.
- la voce del bambino e la voce del maestro: emissione, caratteristiche
timbriche, estensione, difetti e suggerimenti per correggerli.
- repertorio corale in relazione all'età e grado di preparazione vocale e
musicale del bambino.
Inoltre, sarà a disposizione del corso un coro di bambini al quale verranno
impartite lezioni dimostrative di formazione musicale, vocale e lezioni di
coro.
Nelle serate di sabato si svolgeranno due "Seminari di consapevolezza
vocale" tenuti dalla Dott.ssa Paola Cadonici, con il seguente programma:
- imparare a conoscere la propria voce
- saper cogliere i sintomi di disfunzionalità vocale
- saper controllare e padroneggiare la propria voce
- Voce Parlata e Voce Cantata
Nell'ambito del seminario i corsisti avranno la possibilità di effettuare
prove pratiche.
SEGRETERIA: Prof. B. Cocconi
339 3151660

bcoc...@tin.it
   Prof. A.
Bandini  347 1526220
anna...@libero.it


title: Sthephen Bennet

text:
Vorrei comprare il miglior album di questo stupendo chitarrista, un
consiglio, please.
Silvia.


title: Venerdì sera a Roma 150 bambini e ragazzi in "Christmas is the time to Sing"

text:
Venerdì 21 dicembre alle 20.30 a Roma, nella splendida cornice della
basilica di San Crisogono in piazza Sonnino (viale Trastevere) avrà
luogo un particolarissimo spettacolo di Natale, dal titolo "Christmas is
the time to sing", al quale parteciperanno oltre 150 ragazzi.
Il concerto, ad ingresso libero fino ad esaurimento posti, sarà tenuto
da tutti i cori che costituiscono l'Associazione Musicanova:
- Il Coro Musicanova
- Il Coro femminile Eos
- Il Coro giovanile Iride
- I cori dei licei scientifici "Primo Levi" ed "Enriques"
- Il Coro di voci bianche Primavera
per un totale di oltre 150 coristi, da bambini di sei anni a ragazzi di
30, diretti dal maestro Fabrizio Barchi.
Lo spettacolo sarà presentato da Sergio Bassi e Miriam Castorina, e ai
brani tipici della tradizione natalizia si alterneranno letture di testi
sacri e giochi di voce, luce e fuoco per vivere ancora al meglio il
periodo del Natale.
Per quanto riguarda la parte musicale, saranno eseguiti brani della
tradizione natalizia, spiritual, gospel, arrangiamenti in stile jazz,
brani della tradizione scandinava e anglosassone ma anche canti
antichissimi e pezzi "classici" di Rachmaninov, Britten, Lauridsen e
Giovanni Pierluigi da Palestrina. Si tratta, teniamo a precisarlo, di
brani che in Italia vengono eseguiti molto raramente: per gli amanti
della buona musica è un'occasione davvero imperdibile.
"Christmas is the time to Sing - spiega il maestro Fabrizio Barchi,
direttore di tutti e sei i cori che si alterneranno sul palco - sarà una
particolarissima commistione di musica, arte e spiritualità.
Un'occasione da non perdere per vivere al meglio le feste di Natale".
L'Associazione Musicanova, con sede in Roma, opera da diversi anni per
diffondere il repertorio corale attraverso iniziative particolarmente
destinate al mondo dei giovani e dei bambini, approfondendo lo studio
della musica in ogni suo aspetto, collaborando con strutture, enti,
istituti e scuole e valorizzando opere meno note del passato o opere
prime di compositori contemporanei.
L'evento è realizzato in collaborazione con la Banca di Credito
Cooperativo di Roma, agenzia di Acilia.
Per tutte le altre informazioni,
www.coromusicanova.it


title: Presentazione....

author: the Archeopteryx

text:
Ehm.... con molto e profondo imbarazzo rendo nota la mia
esistenza al NG. Ho 42 anni e amo profondamente la musica
fin da che posso ricordare da piccolo. Ho studiato per
qualche anno il piano e nonostante non sia nemmeno arrivato
all'esame di solfeggio ancor oggi mi riposo lo spirito con
il mio amatissimo Steinway anche se mi piace altrettanto
strimpellare organo e (le rare volte che posso metterci le
mani) il clavicembalo. Suono praticamente solo Bach con
incursioni in Scarlatti e - cronologicamente - nulla dopo il
barocco.
Riguardo la musica ho gusti abbastanza schizofrenici, devo
dire (non per imitazione ma per convinzione) simili a quelli
dell'amato Gould con l'esclusione di Beethoven (che detesto)
e tutto quel che c'è dopo Richard Strauss (al proposito è
uso disprezzare la sinfonia delle alpi ma la adoro). Anche
se non ho una mente contrappuntistica è quella la musica che
mi tocca l'animo. Mi piacerebbe tanto cantare (il basso è la
mia parte preferita) ma ho una voce orribile e poi odio il
modo maggiore, cosa che inserita in un contesto sociale
quale è un coro non è il massimo. In camera ho il ritratto
di Orlando Gibbons sicché vi lascio indovinare quale sia il
mio ideale di musicista.
Beh, vi ho tediato abbastanza e vi ringrazio per la
sopportazione.
Ciao a tutti!!!
C.


title: Presentazione....

author: Tony

text:
Il 24 Nov 2003, 21:02, the Archeopteryx
<cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto:
> Ehm.... con molto e profondo imbarazzo rendo nota la mia
> esistenza al NG.
Con la stessa faccia di bronzo che mi spinge a scrivere su questo NG da
qualche tempo, ti do il mio benvenuto!
(La faccia di bronzo - evitiamo facili assonanze! - è necessaria per
scrivere un sacco di stupidaggini senza vergogna :-)
Tony
P.S.: perché utilizzi una serie d'imprecazioni come indirizzo e-mail? :oP
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Presentazione....

text:
>
> Con la stessa faccia di bronzo che mi spinge a scrivere su questo NG
> da qualche tempo, ti do il mio benvenuto!
>
Grazie infinite!
>
> (La faccia di bronzo - evitiamo facili assonanze! - è necessaria per
> scrivere un sacco di stupidaggini senza vergogna :-)
>
Ti riferivi a quello che ho scritto qui o altrove? Possibile, come
musicista sono meno che un dilettante, però cerco di giudicare tutto
alla luce della domanda "si danneggia qualcuno o no?"...
>
> P.S.: perché utilizzi una serie d'imprecazioni come indirizzo e-mail?
> :oP
>
Beh, perché io sono abbastanza negato per l'informatica e non mi piace
quando la gente cambia continuamente indirizzi eccetera. Per facilitare
i contatti non ho mai cambiato il mio (e anche il mio cellulare è sempre
stato lo stesso, credo di essere un caso unico) ma questo, con gli anni,
ha creato qualche falla nell'interfacciarmi col mondo esterno. Sono
abbastanza subissato di spam e questa forma di aggressione mi manda in
bestia. Mi sfogo con il nick, ma sono una persona tranquilla, lo giuro!
Ciao!
C.
--
Merendero Diving Team: the Big Mess
Drowning Speciality Instructor Trainer n. 0001
www.archeopteryx.org/cor


title: Presentazione....

text:
Il 26 Nov 2003, 09:22, the Archeopteryx
<cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto:
> > (La faccia di bronzo - evitiamo facili assonanze! - è necessaria per
> > scrivere un sacco di stupidaggini senza vergogna :-)
> >
>
> Ti riferivi a quello che ho scritto qui o altrove?
Ma scherzi? non mi permetterei mai. Dico sul serio.
Era solo un modo mooolto benevolo di fare autoironia (per tutto quello che
ho scritto fino ad oggi) :)

> ...sono una persona tranquilla, lo giuro!
> Ciao!
Non avevo dubbi
Ciao
Tony



title: Presentazione....

author: Dyd

text:
Ciao, o "impronunciabile" :-)
sono il fondatore del NG... spesso latito e scompaio per un pò... ma è nel
mio carattere...
ad ogni modo ti dò il mio caloroso benvenuto, così come sono sicuro che
faranno gli altri.
Ai prossimi post!
Giovanni Mirabile
"the Archeopteryx" <cor.bonukFANCULOSPAM@libero_NOMAIL_.it> ha scritto nel
messaggio news:nttwb.143544$e6.52...@twister2.libero.it...



title: Presentazione....

text:
>
> Ciao, o "impronunciabile" :-)
> sono il fondatore del NG... spesso latito e scompaio per un pň... ma č nel
> mio carattere...
> ad ogni modo ti dň il mio caloroso benvenuto, cosě come sono sicuro che
> faranno gli altri.
> Ai prossimi post!
>
> Giovanni Mirabile
>
grasssieeee di cuore anche a te!


title: ascolti scaricabili

author: Stefano Torelli

text:
Se andate a
http://digilander.libero.it/amicicantores
e cliccate su "Ascolti"
potete sentire eanche scaricare a volontà molte esecuzioni dal vivo che il
webmaster degli Amici Cantores ha inserito proprio oggi.
Oltre alla Missa dum Complerentur di Victoria, presente da sempre con alcuni
mottetti sul sito, ci sono integralmente altri tre concerti recenti: il
programma eseguito nel 2002 per i 15 anni del gruppo, un programma natalizio
2004 e uno mariano 2005.
Victoria, Palestrina, Byrd, Desprez, Sweelinck, Guerrero, Villancicos,
medioevo...eccetera.
Buon ascolto.
Stefano T.
ps. Il webmaster promette di caricare a breve anche un concerto profano,
repertorio che con gli Amici Cantores non facciamo molto, ma che talora
riprendiamo (prossimamente in Montefeltro, per esempio): Arcadelt,
Jannequin, Monteverdi, Banchieri, Palestrina e quant'altro


title: Ricerca Tenore

author: Giuseppe Sferrazza

text:
Salve a tutti,
   l'Ensemble Vocale TANGRAM di Roma
cerca un Tenore non lirico ma con una certa esperienza di canto corale,
sarebbe gradita la conoscenza della musica.
Per informazioni chiamare al numero: 06-821378    GRAZIE!!!
Visitate la nostra pagina Web al sito:
http://web.tiscalinet.it/amtangram/home.htm
Il Presidente, Daniele Sesti.


title: Concerto a Bordighera

author: Cristina

text:
In onore dei festeggiamenti per il centenario della costruzione della Chiesa
Valdese di Bordighera (IM), Sabato 22 maggio 2004 alle ore 20.45, il Gruppo
Madrigalistico Fuori Tempo di Sanremo eseguirà un concerto, insieme al M°
Fabio Rizza di Torino al liuto e arciliuto.
Programma:
I Tempo
Claudio Monteverdi (1567 -1643)- VI libro dei Madrigali
Io mi son giovinetta
Claudio Monteverdi
Su,su, su pastorelli vezzosi - VIII libro dei Madrigali
Adrian Le Roy (1520 ca - 1598),
Pimontoyse
Claudio Monteverdi
Non partir ritrosetta - VIII libro dei Madrigali
Josquin Des Près (1440 ca -1521?)/Luys de Narváez
(1500 ca - dopo il 1555)
Mille Regretz (La canción del Emperador)
Jacob Arcadelt (1504 ca.-1568) - I libro dei Madrigali
O felici occhi miei
Vincenzo Capirola (1474 - 1550 ca),
Canto bello
II Tempo
Claudio Monteverdi
O come sei gentile - VII libro dei Madrigali
Claudio Monteverdi
Era l'anima mia - V libro dei Madrigali
Hans Newsidler (1508-1563)
Hie folget ein welscher tantz Wascha mesa
Claudin de Sermisy (1490ca.-1562)
Tant que vivrai - Chanson
Thomas Robinson (1588 ca - 1610)
A Gigue
Jacob Arcadelt
Il bianco e dolce cigno - I libro dei Madrigali
Sigismondo D'India (1580 ca. - ?1629)
Ardemmo insieme bella donna ed io - III libro dei Madrigali
Ingresso Libero.


title: Concerto a Bordighera

text:
Ciao,
che il mio intervento non ti risulti pedante, cmq vorrei osservare che
"Io mi son giovinetta" non sta nel VI° libro ma nel IV° libro dei madrigali
di Monteverdi.
Sembrerebbe una sciocchezza, ma non è così; da queste piccolezze si arriva
poi alle cose grandi, e continuando così... dove andremo a finire???
E' proprio per queste imprecisioni e per questi errori che la coralità
italiana sta decadendo, e a questo nel macro va attribuito in generale la
decadenza della musica nel nostro paese...
Ah ah ah ah ah
Prima che mi tempestiatedi flames...
vi dico (ovviamente) che era uno scherzetto.
Ho letto gli altri messaggi di Cristina, e avendo 30 secondi di tempo
libero...
Ciao a tutti... in particolare a Cristina :-)
Giovanni MIrabile
"Cristina" <
cristinanno...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:iJGnc.168619$hc5.7...@news3.tin.it...



title: Concerto a Bordighera

text:
>Ciao,
>che il mio intervento non ti risulti pedante, cmq vorrei osservare che
>"Io mi son giovinetta" non sta nel VI° libro ma nel IV° libro dei madrigali
>di Monteverdi.
>Sembrerebbe una sciocchezza, ma non è così; da queste piccolezze si arriva
>poi alle cose grandi, e continuando così... dove andremo a finire???
>E' proprio per queste imprecisioni e per questi errori che la coralità
>italiana sta decadendo, e a questo nel macro va attribuito in generale la
>decadenza della musica nel nostro paese...
ah ah ah!!! Mi stava già venendo una ciocca di capelli bianca per la
vergogna!!! :-))
Ciaooooooo!! Grazie per i saluti che ricambio con simpatia!!:-)
Cri


title: Concerto a Bordighera

author: Daeron

text:
"Cristina" ha scritto nel messaggio
> In onore dei festeggiamenti per il centenario della costruzione della
Chiesa
> Valdese di Bordighera (IM), Sabato 22 maggio 2004 alle ore 20.45, il
Gruppo
> Madrigalistico Fuori Tempo di Sanremo eseguirà un concerto, insieme al M°
> Fabio Rizza di Torino al liuto e arciliuto.
Se scrivi ancora una volta "maestro" non ci vengo più, a suonare con voi!
:-)
Ciao


title: Concerto a Bordighera

text: va bene....maestro!;-)


title: Progetto corale: cercansi collaboratori!

author: Ars Musica

text:
    Invito
quanti avranno la pazienza di leggere la presente, a contattare il
sottoscritto al fine di mettere a disposizione di tutti, finalmente in modo del
tutto
gratuito
, articoli, saggi, partiture e materiale musicale su
questo newsgroup.

    Finalità del
progetto è quella di creare all'interno del newsgroup una sorta di rivista
corale on line - consultabile da tutti in modo assolutamente gratuito - che dia
spazio alle opinioni di quanti vorranno esprimersi
(senza creare caste
chiuse o sette avvolte dal mistero del monopolio
musicologico).

    Aspetto Vostre
risposte e suggerimenti, ma soprattutto confido nella preziosa collaborazione di
quanti vorranno mettersi con me al lavoro per offrire un valido contributo alla
coralità italiana ed alla musica.

    Sperando di far
cosa gradita a tutti gli amici di questo splendido newsgroup, sottopongo alla
Vostra cortese attenzione uno dei miei saggi riguardanti l'arte del dirigere.

Al presente saggio, tra qualche settimana,
seguiranno altri da me firmati (e si spera anche da quanti vorranno con me
collaborare alla realizzazione di questo progetto).

Un saluto a tutti!

Antonio

Psicologia e
tecnica della direzione

Antonio
Cericola

 "Tenta
di procurarti non appena puoi le prime nozioni dell’arte del dirigere,
e
osserva spesso i buoni direttori d'orchestra;
permettiti pure di dirigere in
silenzio insieme a loro.
Ti darà chiarezza".
(R.
Schumann)

Premessa

Agli inizi del
terzo millennio non sembra più possibile poter accettare la distinzione del
ruolo del direttore di coro da quello d’orchestra: la psicologia e la tecnica
della direzione è identica per tutti e due, i principi ritmici, melodici,
armonici o contrappuntistici prescindono dall’organico prescelto per
l’esecuzione. Nessuna differenza, quindi, tra i due direttori, almeno nella
preparazione e nel curriculum di studio. Tanto imperdonabile per un direttore
d’orchestra ignorare la tecnica vocale quanto per il direttore di coro quella
orchestrale; che dire, poi, se l’uno o l’altro si trovassero alle prese con
brano per coro e l’orchestra? Quanti sono i direttori in grado di dirigere
l’
Histoire du soldat
o
Threni
 di Stravinsky? Perché, salvo
improbabili eccezioni, il direttore d’orchestra riesce facilmente ed
inequivocabilmente a dirigere un coro, mentre il direttore di coro non è capace
di dirigere l’orchestra? Quest’ultima, per potersi costituire, necessita di
elementi che abbiano sulle spalle almeno una decina d’anni di studi musicali,
mentre per il coro, il più delle volte, purtroppo, ci si accontenta di una
"allegra brigata": l’importante è "avere la voce". In virtù di questa concezione
deleteria e dilettantistica ci si improvvisa più facilmente direttori di coro
che d’orchestra: questo è il motivo per cui ci si imbatte in miriadi di
cosiddetti "direttori di coro" che credono di assolvere alla loro mansione solo
perché agitano più o meno confusamente le braccia in aria. Quanti cantanti ed
insegnanti di canto, infine, credendosi depositari dell’arte canora in genere e,
nel caso specifico, di quella corale hanno la presunzione di occuparsi e
discutere dell’arte direttoriale ritenendosene dotti, credendo che "avere una
bella voce" significhi saperla usare per se stessi e per gli altri. Colse nel
segno il grande Schumann riguardo queste persone: "dai cantanti, uomini e donne,
si possono imparare parecchie cose, ma non credere a tutto quel che dicono".
L’arte direttoriale rappresenta sicuramente una delle più difficoltose tecniche
di comunicazione non verbale: con questo saggio ci occuperemo dei molteplici
aspetti della direzione, da quelli strettamente tecnico-gestuali, a quelli
psicologici e scientifici, cercando di sgomberare il terreno da tutti quei
luoghi comuni e modi empirici che trovano ragion d’essere solo grazie alla
squallida mediocrità di chi ha la presunzione di cimentarsi in un’arte così
nobile e complessa da non conoscere compromessi. Per essere un buon direttore
non basta essere un buon musicista, tecnicamente e culturalmente preparato ma è
necessario possedere una profonda conoscenza dell’arte direttoriale. E’
assolutamente assurdo pensare che il virtuoso dello strumento non possa fare a
meno di una tecnica del braccio, dell’arco, dell’emissione ecc. mentre il
direttore  possa tranquillamente ignorare l’esistenza di una specifica
tecnica della direzione.

La
direzione

La direzione,
forma empatica di comunicazione affettiva, è arte di interpretare una
composizione che richieda un complesso di esecutori la cui individualità è
sottomessa all’unica autorità del direttore, vero interprete dell’opera. La
tecnica della direzione racchiude in sé il complesso delle attività finalizzate
alla disposizione, coordinazione e disciplina degli esecutori in relazione
all’interpretazione della composizione musicale.

Il
direttore

Le prime figure di
"direttori" sembrano risalire a quelle del
corifeo
 (che guidava i cori
nella tragedia greca) e del
primicerio
 medioevale (che si rivolgeva
chironomicamente verso i cantori per l’esecuzione di composizioni gregoriane).
L’avvento della polifonia, imponendo la musica mensurata, stabilì, mediante le
figure, i rapporti di durata tra i singoli suoni: fu così che nel
tactus

vennero ad identificarsi sia la misura tipo di un brano che la sua
rappresentazione visiva tramite i gesti della mano. Divenuto essenziale mezzo di
coordinamento esecutivo, il tactus si impose quale fondamento della tecnica
direttoriale: coristi e strumentisti erano diretti dai movimenti della mano del

praecentor
o dalla percussione di una verga sul leggio o del piede sul
suolo. La cosiddetta "battuta rumorosa" si riscontrava maggiormente nelle
esecuzioni strumentali piuttosto che in quelle vocali poiché, il direttore non
poteva disporre dell’uso delle mani impiegate sullo strumento facendo lui stesso
parte del complesso in qualità di esecutore. Gli sviluppi del mensuralismo
portarono alle più svariate complicazioni sorte per opera delle diverse scuole
di teorici e compositori; tuttavia, nel Cinquecento, il propagarsi della stampa
musicale favorì la semplificazione e l’unificazione dei vari sistemi
notazionali. Dal punto di vista direttoriale vigeva la distinzione della

depressio
 (movimento in battere) ed
elevatio
(movimento in
levare); anche le misure ternarie erano dirette "in due" facendo corrispondere
al movimento in battere la durata dei primi due tempi ed al levare la durata del
terzo tempo. Le musiche erano impaginate a "libro di coro" o stampate in parti
separate: fu nel 1577 che fu pubblicata la prima partitura di una raccolta di
madrigali di Cipriano de Rore per i tipi del Gargano di Venezia. I primi accenni
sull’arte del dirigere si riscontrano in Zacconi
(Prattica di

musica)
, quando già da oltre un secolo si stava consolidando con i
complessi corali. Nella prima metà del secolo XVII iniziò a diffondersi più
capillarmente la scrittura in partitura che permetteva al maestro al cembalo di
realizzare il basso continuo e seguire il rigo del canto configurandolo, così,
come uno dei predecessori più diretti del direttore. L’importanza assunta dagli
strumenti ad arco fece sì che ben presto anche il
konzertmeister
 (primo
violino) assumesse il ruolo direttoriale all’interno della compagine degli
esecutori. Oltre alla figura del maestro al cembalo e del primo violino va
ricordata quella del
batteur de mesure
 il cui compito era quello di far
udire agli esecutori la scansione del tempo provocata con un bastone battuto a
terra. Val la pena ricordare l’episodio di Lully che, colpendosi il piede
nell’esercizio di tale mansione, contrasse l’infezione che lo portò alla morte.
Sino alla fine del XVIII secolo, direzione e concertazione erano concepite non
come ruoli specifici spettanti ad un maestro designato a tal fine, ma come
compito del compositore che concorresse anche come esecutore alla realizzazione
dell’opera musicale stessa. La concezione odierna del direttore andò
affermandosi agli inizi del XIX secolo quando le figure del maestro al cembalo,
del primo violino, del batteur de mesure e del compositore furono sostituite
gradatamente da quella del direttore. L’incremento quantitativo e qualitativo
delle masse corali ed orchestrali unitamente alle maggiori difficoltà
interpretative determinate dai nuovi orientamenti compositivi resero ancor più
necessaria la presenza di un maestro esperto nella concertazione e direzione. Al
direttore vene destinata un’ubicazione ben visibile a tutti gli esecutori, fuori
dalle aree orchestrali o corali, ed un leggio particolare. I direttori
ottocenteschi usavano le partiture solo per il proprio studio concertando e
dirigendo con la sola parte del primo violino sulla quale erano aggiunte le
"entrate" degli altri strumenti. Nella direzione di opere teatrali alla parte
staccata del primo violino era aggiunto un rigo per i recitativi:
successivamente fu adottata una forma riassuntiva, detta del
violon
principal
 comprendente il rigo superiore del primo violino, quello inferiore
del basso, un duplice rigo contenente una riduzione delle parti restanti, un
rigo con le "entrate" più importanti dei solisti e del coro. Ulteriore
definitivo assestamento all’arte direttoriale fu dato da Berlioz e Wagner giunti
alla direzione mediante la pratica compositiva. Le loro orchestrazioni e
composizioni innovative, esigendo capacità esecutive altamente progredite,
imposero la necessità di un’arte direttoriale del tutto svincolata dalle
concezioni fino ad allora vigenti. Nell'Ottocento la direzione divenne
gradualmente una professione autonoma. In parte questo fu conseguenza degli
sforzi compiuti da compositori-direttori per raggiungere un alto livello
esecutivo; ma fu anche il risultato dei nuovi canoni estetici del romanticismo,
che innalzava la musica a una posizione artistica mai prima occupata. Sebbene
anche nel Novecento si perpetui la tradizione del compositore-direttore (basti
pensare agli esempi di Britten, Bernstein, Boulez ecc.), la complessità
esecutiva, interpretativa e tecnico-gestuale della musica contemporanea
impongono una figura direttoriale altamente qualificata e specializzata,
svincolata da concezioni anacronistiche ed al passo coi
tempi.

Coro ed orchestra:
"strumenti" del direttore

Essendo lo
strumento di cui dispone costituito da un’eterogeneità di individui, il
direttore non può scindere gli elementi tecnici e musicali da quelli puramente
psicologici: è dalla loro più perfetta sinergia ed osmosi, infatti, che nasce
l’arte direttoriale.

Ciascun esecutore
concorre alla realizzazione del brano con una responsabilità limitata alla
propria parte, la sua bravura si misura anche in base alla capacità di regolare
aspetti della sua esecuzione in relazione a quella dei colleghi. Motivazioni di
diverso carattere precludono agli esecutori l’effettiva responsabilità
dell’interpretazione sonora ed artistica del brano. Le parti staccate, ad
esempio, fornendo un’informazione non esaustiva del brano (visione offerta nella
sua integrità solo dalla partitura) fa sì che gli elementi costituenti
l’organico orchestrale e corale non abbiano l’idea compiuta del pensiero
compositivo dell’autore; dal punto di vista strettamente acustico, inoltre,
ciascun esecutore riceve una percezione acustica non corrispondente a quella del
risultante collettivo, ma falsata dalla sua ubicazione ben precisa all’interno
dello schieramento corale-orchestrale; la componente della psicologia di gruppo,
infine, sottrae spirito di iniziativa e carattere soggettivo a ciascun esecutore
rendendolo privo delle peculiarità essenziali all’interpretazione artistica.
Tali premesse rendono necessaria la figura del direttore quale garante della
coordinazione e coerenza musicale ed interpretativa necessaria alla
realizzazione dell’opera stessa. Il direttore è, quindi, l’unico e vero
interprete che esprime la sua idea attraverso l’organico prescelto per
l’esecuzione.

Psicologia di
gruppo

Aristotele,
definendo l’uomo come
animale politico
, si riferiva al fatto che la vita
umana si svolge prevalentemente nell’ambito di gruppi. Rientrando in questa
categoria sia il coro sia l’orchestra, è necessario che il direttore conosca le
principali peculiarità psicologiche di un gruppo affinché possa convenientemente
e più facilmente gestirlo.

Per gruppo
s’intende un insieme d’individui il cui comportamento è soggetto a reciproca
influenza, ogni esecutore, infatti, interagisce con il suo gruppo,
influenzandolo e lasciandosi influenzare da esso. Le azioni d’ogni membro si
ripercuotono, quindi, su quelle degli altri armonizzandosi, a loro volta, con
esse. Il legame tra gruppo ed individuo va posto sia in termini fisici che
psicologici. Generalmente i gruppi si distinguono in
formali
, se
di struttura rigida e predeterminata (ad esempio come gli eserciti) ed

informali
 (nel nostro caso cori ed orchestre) che sorgono dal
libero arbitrio delle persone che decidono di costituirsi in gruppo. Differenza
fondamentale d’accesso è che nel gruppo formale si entra sostanzialmente non per
scelta, in quello informale, invece, è l’individuo stesso che decide liberamente
scegliendo tra gruppi simili o affini quello maggiormente aderente alle sue
esigenze. Nei gruppi avviene una differenziazione spontanea per ruoli in quanto
ogni compito è affidato a persone capaci di eseguirlo meglio degli altri:è il
caso delle prime parti in orchestra e dei capi sezione nel coro, oltre alle
altre varie mansioni affidate secondo le competenze (presidente, vice maestro,
consiglio direttivo, segretario ecc.). Il diverso prestigio di cui godono i vari
ruoli crea una sorta di gerarchia di funzioni e specializzazioni che si sviluppa
generalmente secondo due diversi parametri di valutazione: simpatia ed
efficienza. Alla dinamica psicologica delle situazioni di gruppo presiede
l’autorità del direttore, dettata sia dalla sua competenza tecnica ed artistica,
che dal suo carisma, aspetto essenziale senza il quale la figura direttoriale
mancherebbe di quella superiorità psicologica che esercita sugli altri. Il
direttore, in quanto "capo", è una persona sulla quale altre proiettano i propri
desideri di potere e sicurezza e con la quale finiscono per identificarsi. Per
far sì che questo avvenga, il direttore deve mantenersi in un delicatissimo
equilibrio dettato dalla duplice esigenza di differenziarsi dal proprio gruppo
per fungere da obiettivo alla proiezione del gruppo e, al contempo, essere "uno
del gruppo" per permettere il processo d’identificazione. Affiancare la
popolarità e la propria efficienza all’aspetto carismatico è la vera
combinazione vincente sul piano direttoriale; successivamente, sarà il reale
successo ottenuto dalla miscela sapiente di questi ingredienti che sancirà
l’effettiva autorità e statura morale del direttore, qualora dovesse mancare
tale riscontro, l’ammirazione ed il rispetto si tramuteranno in odio e
derisione.

All’interno dei
gruppi informali si costituisce, generalmente, una linea di comando

(leadership)
 distinta in autoritaria, democratica o
anarchica:

autoritaria,
 se la funzionalità del gruppo dipende
unicamente dal suo leader, in tali casi gli elementi costituenti il gruppo sono
soggetti alla figura del capo senza esprimere creatività, competenza e
capacità;

democratica
, se il gruppo agisce perseguendo le proprie
finalità seguendo il capo ma conservando anche la propria autonomia psicofisica
e creativa: in tal caso tutti i membri si sentono responsabili (non sempre
nell’accezione positiva del termine) e coinvolti nell’esperienza di
gruppo;

anarchica,

se il capo è incapace di assolvere efficientemente al suo compito consentendo ai
singoli elementi di fare i propri interessi a discapito di quelli del
gruppo.

All’interno di
piccoli gruppi come cori e orchestre, inoltre, ricorrono figure tipiche che è
bene tenere sotto controllo affinché non nuocciano agli interessi generali del
gruppo stesso:

il
gregario
, soggetto senza propria personalità ed idea, persegue gli
ideali degli altri aggregandosi passivamente all’opinione
generale;

il capro
espiatorio
, soggetto che attrae più o meno volontariamente tutte le
negatività del gruppo sulla propria persona ritenendosi vittima del sistema in
cui vive;

l’antileader
, figura antitetica a quella del direttore ed
invidiosa delle capacità altrui. Tale soggetto, cercando la complicità degli
altri, fomenta discordie e maldicenze all’interno del gruppo; le sue critiche
sono sempre fini a se stesse e mai costruttive, il direttore è quel che lui
vorrebbe essere ma non riesce ad essere, è il nemico che con la sua bravura
dimostra puntualmente la sua superiorità. L’antileader è generalmente
l’individuo più meschino e subdolo del gruppo e porta il più delle volte alla
scissione del gruppo stesso.

Affinché possa
armoniosamente operare, un piccolo gruppo necessita di alcune caratteristiche
essenziali:

complicità interna
, la
  cosiddetta atmosfera di gruppo;

prospettiva
  temporale
, vale a dire un limite cronologico entro cui realizzare i
  propri obiettivi;

sentimento del "noi"
,
  sentirsi uniti e riconoscere gli altri fuori del gruppo. Con la costituzione
  di un nuovo gruppo, le distanze sociali fra i componenti si assottigliano
  permettendo ai membri di sentirsi sempre più simili: è in virtù di questa
  somiglianza che prendono a designarsi con il pronome "noi".

Va, infine,
ricordato che il gruppo corale e orchestrale presenta notevoli vantaggi di
prestazione rispetto ai singoli esecutori che lo costituiscono; infatti, secondo
la tesi della forma e della totalità, risalente a Platone ed Aristotele,
l’insieme è qualcosa in più rispetto alla somma delle singole parti (o soggetti)
costitutive. In virtù di tale principio, orchestrali o coristi che, presi nella
loro singolarità non otterrebbero scritture per concerti ed esibizioni
solistiche, grazie alla forza del gruppo riescono ad effettuare una moltitudine
di concerti esibendosi anche con virtuosi e direttori di un certo rilievo.

www.arsmusica.it


author: EMME

text:
"Ars Musica"  wrote in message:
>Invito quanti avranno la pazienza di leggere la presente, a contattare il
>sottoscritto alfine di mettere a disposizione di tutti, finalmente in modo
>del tutto gratuito, articoli, saggi, partiture e materiale musicale su
>questo newsgroup.
[cut]
Questa è un'altra dimostrazione che se si vuole è possibile mettere in rete
una 'didattica per coro' a disposizione di tutti e gratuitamente: alla
faccia di Loretta Manfrecola che dice che non si può!
L'unica cosa che mi dispiace è il periodo che Antonio ha scelto per
iniziare: saranno pochi a leggere, e quindi ti suggerisco di aspettare il
prossimo mese per continuare.
Questo primo saggio mi sembra buono, anche se alcune parti le vedo più come
appunti da approfondire che come punto di arrivo; cmq da qualche parte
bisognava pur cominciare.
Hai iniziato giustamente con il parlare di psicologia di gruppo, un
argomento estremamente delicato: questa è una parte che si potrebbe
approfondire e di molto senza per questo fare un trattato; soltanto un
dubbio ed una perplessità: che titoli hai per dire di Psicologia? Non parlo
di titoli accademici tipo Laurea e simili, ma fino a che punto ti rendi
conto con cosa hai a che fare: sono tue riflessioni, racconti la tua
esperienza, hai letto qua e là oppure hai sintetizzato le tue conoscenze
della materia? Quello che hai scritto cmq non è sbagliato.
La tua proposta di creare una specie di rivista è un mio vecchio sogno
(questo non vuol dire che voglio i diritti o la paternità, ci mancherebbe) e
penso che sia un argomento da approfondire; ma anziché fare un sito o
qualcos'altro dedicato direi di sfruttare quello del NG che già esiste ed è
pronto per essere usato per mettere a disposizione di tutti i contributi;
bisognerà aspettare Bluelion che torni dalla Scozia per sapere se si può
fare, e magari anche settembre per sentire gli altri frequentatori.
La tua proposta è fare una specie di newsletter periodica sull'argomento
coro o fare un sito?
Non ho capito perché vuoi essere contattato: a che ti servirebbe e in cosa
consisterebbe la collaborazione altrui? Voglio sperare che non serva per
inviare spam a quelli che risponderanno.
Un'ultima cosa: evita in futuro di postare in html; lo so è più bello ma
anche più dispendioso da scaricare.
Saluti varÎ di un'estate di inizio millennio                  EMME


author: Marco

text:
EMME <
EM...@uni.net
> wrote in message vMQzZEK...@news-02.uni.net...
> "Ars Musica"  wrote in message:
>
> >Invito quanti avranno la pazienza di leggere la presente, a contattare il
> >sottoscritto alfine di mettere a disposizione di tutti, finalmente in
modo
> >del tutto gratuito, articoli, saggi, partiture e materiale musicale su
> >questo newsgroup.
>
> [cut]
>
> Questa è un'altra dimostrazione che se si vuole è possibile mettere in
rete
> una 'didattica per coro' a disposizione di tutti e gratuitamente: alla
> faccia di Loretta Manfrecola che dice che non si può!
Mi sembrava di avere letto nel manifesto del Ng che non si poteva scambiare
materiale...c'erano i Ng binari fatti apposta.
Forse ho letto male, ma devo dire che sebbene mi stia contraddicendo, reputo
molto positiva la proposta di condividere gratuitamente file, spartiti,
saggi....
> Questo primo saggio mi sembra buono, anche se alcune parti le vedo più
come
> appunti da approfondire che come punto di arrivo; cmq da qualche parte
> bisognava pur cominciare.
Hai ragione, è stato per me lo stesso!
> La tua proposta di creare una specie di rivista è un mio vecchio sogno
> (questo non vuol dire che voglio i diritti o la paternità, ci mancherebbe)
e
> penso che sia un argomento da approfondire; ma anziché fare un sito o
> qualcos'altro dedicato direi di sfruttare quello del NG che già esiste ed
è
> pronto per essere usato per mettere a disposizione di tutti i contributi;
> bisognerà aspettare Bluelion che torni dalla Scozia per sapere se si può
> fare, e magari anche settembre per sentire gli altri frequentatori.
D'accordo anche qua con Emme di usare se Bluelion acconsente il sito del NG
> Non ho capito perché vuoi essere contattato: a che ti servirebbe e in cosa
> consisterebbe la collaborazione altrui?
Già, in cosa?
Scusate se mi sono intromesso, ma quando ho letto il messaggio della Ars
musica sono stato affascinato, come Emme diceva, da un progetto che forse
ognuno che frequenta questo NG e che ha a che fare con una coro e con
persone che 'dipendono' da lui ha nel cuore...
spero che non si riveli tutto fumo e niente arrosto e spero che ci sia piena
partecipazione a questo progetto anche da chi, come me, è una 'matricola',
ma ci tiene alle cose che fa!
Saluti ferragostani!
Ciao!
--
------------------------------------------------------------------
                                SATOR
                                AREPO
                                TENET
                                OPERA
                                ROTAS
mc....@tiscalinet.it
Marco


text:
CARO

EMME

scrivo la presente in
risposta a tutti i tuoi quesiti.

Questa è un'altra dimostrazione
che se si vuole è possibile mettere in rete una 'didattica per coro' a
disposizione di tutti e gratuitamente: alla faccia di Loretta Manfrecola che
dice che non si può!

Sicuramente hai ragione: se
hanno ragion di esistere periodici che ELEMOSINANO abbonamenti a destra e a
manca definendosi PIONIERI della coralità a suon di abbonamenti annuali e di
vendita di materiale (raccolte di composizioni corali varie, incisioni ed affini
....),
non vedo il perchè non possa essere efficace la diffusione via
internet degli stessi materiali pubblicati
da questi signori che, in nome
della coralità, gonfiano solo il loro portafoglio ( diritti d'autore,
associazioni istituite
ad hoc
per incrementare lucro, corsi miracolosi
nei quali si apprende tutto e subito, monopolio musicologico, sacralità delle
sette detentrici delle uniche ed autentiche interpretazioni filologiche... -
scusate la domanda: ma chi di questi cosiddetti maestri ha mai avuto la fortuna
di sentire con le proprie orecchie una composizione gregoriana o un madrigale
rinascimentale? - )

L'unica differenza tra il
materiale pubblicato su riviste didattiche e corali e quello pubblicato su
internet è che

il primo, in nome dell'arte
  corale e della musicologia, incrementa gli introiti economici dei
grandi
  maestri
(che, pionieri della coralità, guadagnano oltre un paio di
  milioni al giorno - in nero, chiaramente, oltre al rimborso spese - nei corsi
  tenuti in qualsivoglia posto del mondo: l'importante è quel che si guadagna,
  non il posto dove ciò avviene)

il secondo, in nome del
  sincero amore per l'arte, per la musica e per la coralità, incrementa il
  desiderio di quanti - spinti dalla vera missione di mettere gratuitamente a
  disposizione di tutti le proprie conoscenze e competenze - desiderano una
  effettiva crescita dell'istruzione musicale e
  corale.

L'unica cosa che mi dispiace è il
periodo che Antonio ha scelto per iniziare: saranno pochi a leggere, e quindi ti
suggerisco di aspettare il prossimo mese per continuare.

Il fatto che io abbia inviato
in questo periodo la comunicazione in oggetto, non escude che possa inviarla
nuovamente tra qualche settimana.
Questo primo saggio mi
sembra buono, anche se alcune parti le vedo più come appunti da approfondire che
come punto di arrivo; cmq da qualche parte bisognava pur
cominciare.

Caro EMME, il fatto che
questo saggio ti sembri buono non può che rallegrarmi; se pensi, tuttavia, che

"alcune parti le vedi più come appunti da approfondire che come punto
d'arrivo",
sfondi una porta aperta in quanto dovresti capire che un
argomento così complesso come quello della direzione non può assolutamente
essere liquidato con qualche pagina: occorrono anni ed anni di studi severi e
metodici sotto la guida di un vero Maestro -
e non di un teorico
! - per
iniziare a capirne qualcosa!!!!!

"Cmq da qualche parte
bisognava pur cominciare" ... mi sembra che in un newsgroup riguardante la
coralità un articolo dedicato alla
psicologia e tecnica della direzione

- datosi che la qualità di un coro dipende essenzialmente dalla competenza
del suo maestro - per iniziare vada fin troppo bene!

Hai iniziato giustamente con
il parlare di psicologia di gruppo, un argomento estremamente delicato: questa è
una parte che si potrebbe
approfondire e di molto
senza per questo fare
un trattato; soltanto un dubbio ed una perplessità: che titoli hai per dire di
Psicologia? Non parlo di titoli accademici tipo Laurea e simili, ma fino a che
punto
ti rendi conto con cosa hai a che fare
: sono tue riflessioni,
racconti la tua esperienza, hai letto qua e là oppure hai sintetizzato le tue
conoscenze della materia? Quello che hai scritto cmq non è
sbagliato.

La psicologia di gruppo è una
delle componenti essenziali di cui un buon direttore deve tener conto. Per

"approfondire di molto questa materia"
occorrerebbero centinaia di
migliaia di saggi monografici su di essa: esulando dagli scopi del mio saggio il
render psicologi provetti i miei lettori, invito quanti ambiscono a ciò ad
iscriversi presso una delle tante (forse troppe!) facoltà di psicologia del
nostro Paese.

Oltre ad aver compiuto severi
e seri studi umanistici ed essere, tra l'altro,  diplomato in
Psicologia
applicata alla musica,
ti garantisco che quanto da me scritto è
frutto di personale esperienza. Il sottoscritto, infatti, ha la fortuna di
essere direttore d'orchestra e di coro: lavora con professionisti veri - non con
cori ed orchestre raccogliticce o di dilettanti - per conto delle più importanti
istituzioni internazionali (oltre ad essere docente di queste due materie in
corsi internazionali di alto perfezionamento).

Credo che la mia attività
pratica di musicista - e non di teorico che insegna quel che non sa
fare - possa essere sufficiente a farmi
"rendere
conto con cosa ho a che fare".
La proposta di creare una
specie di rivista è un mio vecchio sogno (questo non vuol dire che voglio i
diritti o la paternità, ci mancherebbe) e penso che sia un argomento da
approfondire; ma anziché fare un sito o qualcos'altro dedicato direi di
sfruttare quello del NG che già esiste ed è pronto per essere usato per mettere
a disposizione di tutti i contributi; bisognerà aspettare Bluelion che torni
dalla Scozia per sapere se si può fare, e magari anche settembre per sentire gli
altri frequentatori.
La tua proposta è fare una specie di newsletter
periodica sull'argomento coro o fare un sito?

Se esistono riviste
finalizzate al guadagno economico di alcuni cosiddetti
maestri,
ritengo
ancor più auspicabile la presenza su internet di una rivista corale, didattica e
musicologica che offra a quanti denotino competenza la possibilità di scrivere
ed esprimere pareri e giudizi.

Se i frequentatori di questo
newsgroup aderiranno numerosi a questa iniziativa (ciascuno potrà contribuire a
seconda delle proprie capacità e competenze), sarà necessario ospitare il
materiale all'interno di un sito - offro volentieri una sezione del mio
www.arsmusica.it
 - affinchè non vada perduto
e possa essere logicamente catalogato all'interno del sito
stesso.

Non ho capito perché vuoi
essere contattato: a che ti servirebbe e in cosa consisterebbe la collaborazione
altrui? Voglio sperare che non serva per inviare spam a quelli che
risponderanno.

Un progetto del genere,
afidato all'anarchia totale, finirebbe per divenire un minestrone disordinato e
disorganico di scritti, notizie ed altro...

Affinchè questo non avvenga,
ma al contrario, si abbia una comunione di intenti didattici ed artistici, si
rende necessaria una figura coordinatrice che suggerisca e coordini il modo con
cui procedere ordinatamente.

Non per niente, qualsivoglia
periodico o pubblicazione che si rispetti (dal semplice quotidiano alla grandi
enciclopedie generali) implicano necessariamente un coordinatore logistico o
artistico.

Per quanto riguarda l'invio
di
spam (
sono assolutamente ridicoli questi termini, vi prego, non
usateli più, pensate, piuttosto ad usare correttamente la lingua italiana - a
proposito: chi di voi conosce perfettamente le forme irregolari dei verbi, della
morfologia nominale o la
consecutio temporum
? -), essendo la logica non
un'opinione, (Aristotele
docet
) quanti risponderanno - se risponderanno
- avranno letto il messaggio sul newsgroup: orbene, se avessi da
SPAMMare

qualcosa, non vedo cosa - non essendo nè commerciante nè presunto pioniere
di alcuna rivista a pagamento -  farei prima a postarla direttamente
sul newsgroup anzichè attendere ipotetici lettori che voranno collaborare alla
realizzazione del progetto di cui sopra.

Evita in futuro di
postare
in html;
lo so è più bello ma anche più
dispendioso da
scaricare
.

"Postare in html"
 è
più logico, per quanti hanno da inviare un saggio, un articolo o comunque uno
scritto che implichi un argomento non banale o scontato. Basti dare un'occhiata
a qualsiasi libro per rendersi conto che una logica formattazione del testo
contribuisce ad una più pronta assimilazione del suo
contenuto.

Capire prima e meglio,
dunque, mi sembra una buona ricompensa per chi avrà avuto la pazienza di
aspettare qualche secondo in più (forse 2 o 3 ....) nel
"dispendio dello
scaricare"
il documento.
Saluti varÎ di un'estate di
inizio millennio

EMME

Tanti afettuosi saluti
anche a te ed a tutti gli amici del newsgroup.

Antonio Cericola

www.arsmusica.it


text:
Caro Marco,

per quanto riguarda il tuo intervento

"mi sembrava di avere letto nel manifesto del Ng che non si poteva scambiare
materiale...c'erano i Ng binari fatti apposta"
credo che l'importante
di questo progetto corale sia il fine, non il mezzo.

Impostare un discorso
didattico-corale non implica scambi o promisquità di alcun genere, ma solo
informazione ed alfabetizzazione per quanti non hanno avuto occasione o
possibilità di studiare seriamente l'arte della musica.

Per le altre tue risposte al mio
progetto, ti invito cortesemente a leggere quanto da me inviato in risposta ad
EMME.

Cordiali saluti

Antonio Cericola

www.arsmusica.it

PS - Quanto al fumo ed all'arrosto,
ti invito a collaborare concretamente a questo progetto affinchè tu stesso non
dimostri di esser fumo piuttosto che arrosto!


author: Bluelion

text:
Il giorno Sat, 12 Aug 2000 22:55:46 +0200, "EMME" <
EM...@uni.net
> ha
scritto:
>"Ars Musica"  wrote in message:
>
>>Invito quanti avranno la pazienza di leggere la presente, a contattare il
>>sottoscritto alfine di mettere a disposizione di tutti, finalmente in modo
>>del tutto gratuito, articoli, saggi, partiture e materiale musicale su
>>questo newsgroup.
>
>[cut]
>La tua proposta di creare una specie di rivista è un mio vecchio sogno
>(questo non vuol dire che voglio i diritti o la paternità, ci mancherebbe) e
>penso che sia un argomento da approfondire; ma anziché fare un sito o
>qualcos'altro dedicato direi di sfruttare quello del NG che già esiste ed è
>pronto per essere usato per mettere a disposizione di tutti i contributi;
>bisognerà aspettare Bluelion che torni dalla Scozia per sapere se si può
>fare, e magari anche settembre per sentire gli altri frequentatori.
Eccomi, sono tornato!
Smaltita la sbornia (si fa per dire!) di Scotch, e ultimata la lettura
dei numerosi post pervenuti nel frattempo, rispondo per primo a questo
che mi chiama direttamente in causa.
Plaudo innanzi tutto all'iniziativa di Antonio Cericola, che credo
ponga le basi per rendere un servizio utilissimo ai frequentatori del
NG.
Sono, ovviamente, a disposizione per l'eventuale pubblicazione sul
sito Polifonia del materiale contenuto in files di formato binario, i
quali - come è noto - per regolamento non possono essere allegati ai
messaggi qui pubblicati. Va da sé che, se Antonio preferisce avvalersi
del sito
www.arsmusica.it
, il problema è risolto in partenza. Per i
files in formato testo, invece, mi sembra che la sede naturale debba
essere questo stesso NG, ove la lettura è più agile e immediata.
A questo proposito, tuttavia, devo caldamente insistere nell'appello,
già rivolto da EMME (ed estensibile, oltre che ad Antonio, a quanti
altri si regolano come lui), affinché non venga utilizzato nei post il
formato html. La ragione per cui questa prassi va evitata non è
soltanto - sebbene anche - quella indicata da EMME, cioè la maggior
lentezza nel download del messaggio, ma soprattutto quella connessa al
problema della decodifica; infatti non tutti i client usati per la
consultazione dei gruppi di discussione accettano il formato html:
alcuni client di ampia diffusione, come per esempio Free Agent (che io
stesso uso) convertono il file in formato di puro testo, dando luogo a
difficoltà nella lettura. Potete evitarci questo disagio?
Ancora una richiesta per Antonio: sempre per consentire una migliore
leggibilità dei tuoi messaggi, ti dispiacerebbe "quotare" (facendole
iniziare con un segno ">") le righe del messaggio originale al quale
rispondi? Non volermene per questo rilievo: ma nel leggere la tua
replica ad EMME ho faticato a distinguere le parti nuove da quelle cui
davi risposta.
Ancora complimenti per l'iniziativa e a presto rileggerti.
Ciao EMME; ti racconterò in chat le mie impressioni sulla Scozia.
--
Paolo Oldi
mailto:
blue...@tin.it
----------------------
Visitate il sito:
http://utenti.tripod.it/polifonia
e venite a chattare sul canale #polifonia


title: Ricerca voci a Roma

author: Choro Romani Cantores

text:
Il Choro Romani Cantores cerca nuove voci (specialmente maschili) per
ampliamento organico.
Prove serali zona P.zza Euclide tutti i martedě e a venerdě alterni.
Prossima produzione concertistica a fine dicembre.
Per informazioni ed audizioni scrivere all'email
cont...@romanicantores.it
Sito Internet:
http://www.romanicantores.it
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Missa Criolla di A. Ramirez

text:
Salve a tutti!
Vorrei mettermi in contatto con quanti hanno, o hanno avuto in repertorio,
la "missa criolla" di A. Ramirez, e "navidad Nuestra" dello stesso autore,
Vorrei eseguirli in un futuro prossimo, magari a Natale, ma prima ho bisogno
di maggiori informazioni, specie su eventuali incisioni discografiche.
Grazie a tutti in anticipo
Giovanni Mirabile


title: Missa Criolla di A. Ramirez

author: Ing. Mauro Villa

text:
Dyd74 ha scritto nel messaggio <7m3fkp$eho$
1...@nslave1.tin.it
>...
>Salve a tutti!
>
Esiste un CD edito dalla PHILIPS della MISA CRIOLLA e NAVIDAD NUESTRA di A.
Ramirez, cantato da Josè Carreras e dal  "Coral salvè de Laredo" e "Sociedad
Coral de Bilbao".
Il nostro coro si stà preparando per Natale, saremo accompagnati da due
tenori della Scala di Milano, uno boliviano, e da un gruppo strumentale
boliviano.
La partitura che abbiamo in mano è riferita a quella utilizzata per il CD
che ti ho indicato sopra.
Esiste poi un'altra pubblicazione di cui in questo momento non ho i dati ma
che spero di poterti fornire al più presto.
Ciao Mauro



title: Missa Criolla di A. Ramirez

author: Nicola Barbieri

text:
Ciao Giovanni,
        ci siamo già conosciuti nel newsgroup 'musicaceltica' e perciò
una parte del messaggio che segue te l'ho praticamente già mandato. Ti
rispondo comunque nuovamente anche per coinvolgere i frequentatori di
questo newsgroup dedicato alla musica corale e colgo l'occasione per
affrontare anche l'interessante argomento accennato da Francesco Messina
sull'atteggiamento di coristi e direttori. Lo farò proprio riferendomi
all'esecuzione delle opere di Ariel Ramirez.
        Conosco molto bene 'Misa Criolla' (La Messa créola) e 'Navidad
Nuestra' (La nostra Natività), due mini-opere scritte rispettivamente
nel 1963 e 1964 dal compositore folklorico argentino Ariel Ramirez, nato
nel 1921, per voci soliste (tenore e baritono), coro di voci miste e
gruppo strumentale utilizzante strumenti etnici latinoamericani.
        Le conosco perché mi interesso e suono proprio musica
tradizionale latinoamericana e con il mio gruppo Canto Libre ho
accompagnato tre corali toscane nell'esecuzione di queste due opere e di
altri brani del repertorio latinoamericano arrangiati per coro. Dal 1991
al 1996 abbiamo eseguito questo tipo di repertorio una ventina di volte
e nelle più svariate situazioni: celebrazioni natalizie, rassegne
nazionali di corali (Massa, Siena, Sorrento), premi di poesia (Carrara),
festival latinoamericano di Jesolo e persino in situazioni limite come
l'arsenale militare di La Spezia e - incredibile dictu - addirittura
come spettacolo di intrattenimento in due affollatissimi campeggi estivi
della costa toscana! Ogni volta l'interesse del pubblico è stato
altissimo e non a caso queste due brevi opere figurano ormai nel
repertorio di molte importanti corali accanto ai ben più famosi "Gloria"
di Vivaldi, "Requiem" di Mozart e "Messiah" di Haendel, con la
differenza che in questo caso non occorre portarsi dietro tutta
un'orchestra ma basta un gruppo di quattro o cinque polistrumentisti
innamorati del suono degli strumenti delle Ande (che non sono poi così
facilmente reperibili sulla scena...)
        Chi non le conosce può provare a cercare la prima storica
incisione di queste due opere eseguita dal gruppo argentino "Los
Fronterizos" e dalla Cantoria della Basilica del Socorro diretta da
Padre R.P. Segade (arrangiatore delle difficili parti corali). E'
un'incisione del 1965 diretta dall'autore che è stata venduta in tutto
il mondo in milioni di copie! E' un po' difficile da trovare nei negozi
di dischi (io ne ho solo una registrazione) ma rimarrà per sempre nella
storia della musica internazionale. Il gruppo argentino Los Calchakis ha
poi inciso "Misa Criolla" nel 1977, prima senza il coro (sostituito da
armonizzazioni eseguite con flauti delle Ande) e poi sovraincidendaci le
voci. Il gruppo Karumanta, che ho avuto il piacere di conoscere, ha
inciso 'Misa Criolla' due volte in Francia con due diverse corali con
una delle quali (il coro Miravet) ha anche girato un video; il disco è
della  EMI Pathé Marconi 2 C 068 64925.
C'è poi un'altra incisione del 1988, facilmente reperibile in CD perché
interpretata dal blasonato tenore José Carreras e sempre diretta
dall'autore, che ha però l'inconveniente di essere interpretata proprio
...da Carreras.
        Qui si apre un capitolo molto delicato sull'atteggiamento di
superficialità con cui il mondo accademico della cosiddetta "musica
colta" si avvicina al mondo della musica tradizionale. Il "prestigio"
del tenore Carreras ha però fatto sì che questa sia l'interpretazione
attualmente più presa ad esempio dai direttori dei cori ma il mio
consiglio è quello di non cadere in questo madornale errore
interpretativo.
        Infatti ciò che i direttori dei cori e i solisti non hanno
ancora capito (o non vogliono capire) è che queste due opere NON DEVONO
essere affrontate come normalmente si affronta il repertorio della
musica classica per coro e orchestra! Bisogna infatti tener presente che
l'autore Ariel Ramirez è un compositore folklorico ed ha scritto solo le
melodie, dando delle indicazioni molto generiche su come queste melodie
dovessero essere accompagnate; la parte del coro è stata invece curata
da padre Jesus Gabriel Segade. La parte strumentale è stata
necessariamente schematizzata poiché sarebbe stato un'impresa titanica
riuscire a codificare sul pentagramma tutte le tecniche esecutive degli
strumenti musicali tradizionali sudamericani che devono essere
utilizzati per l'accompagnamento (charango, bombo, congas etc.). Anzi a
volte, come nel caso dell'introduzione del Gloria, si è creduto di
rendere più chiare le cose mostrando una parte per pianoforte (anche se
assai insolita per un pianista) al posto di una intrascrivibile ma
corretta introduzione per 'charango'. La parte delle percussioni poi è
quasi ingenua nella sua semplicità perché Ramirez ha dato per scontato
che ad un percussionista esperto di ritmi sudamericani sarebbe bastato
vedere il nome del movimento per sapere cosa fare: 'vidala-baguala' per
il Kyrie, 'carnavalito-yaravi' per il Gloria, 'chacarera trunca' per il
Credo etc.
        L'accompagnamento per chitarra poi non è trascrivibile perché
utilizza la tipica tecnica a suoni stoppati del 'chicoteado' che solo i
chitarristi popolari sudamericani sanno fare (tecnica che NESSUN
CONSERVATORIO può insegnare). A tutto questo si aggiungano le
particolari configurazioni ritmiche sincopate latinoamericane che
riescono a mettere in crisi qualsiasi musicista occidentale. Ho visto
direttori di cori contare con le dita, come uno studente del primo corso
di solfeggio, quando lo spartito riporta una melodia in 3/4 con un
accompagnamento in 6/8. Ho visto clavicembalisti diplomati anche in
organo e composizione entrare clamorosamente fuori tempo, pianisti
spocchiosi che ritenevano che non fosse nemmeno il caso di presentarsi
alle prove per un repertorio del genere, ritrovatisi poi alla prova
generale a dire mestamente che non sapevano cosa fare, né quando
entrare. Ho visto tenori pettoruti che si pavoneggiavano imitando
Carreras divenire poi rossi dallo sforzo e rallentare rovinosamente il
ritmo perché non ce la facevano a sostenerlo (ricordo a tal proposito
che la nella prima incisione di 'Misa' e 'Navidad' i solisti non hanno
voci liricamente impostate ma sono le voci naturali di chi canta il
folklore).
        A questo si aggiunga l'atteggiamento di alcuni direttori che
vorrebbero a tutti i costi seguire acriticamente quello che è scritto
nella partitura, senza nemmeno accorgersi che ci sono degli evidenti
errori ritmici nella melodia di certi brani (Gloria e Sanctus) che si
possono riscontrare ascoltando le incisioni dirette dall'autore. Una
volta per la veritò mi è capitato un direttore che ha espresso i suoi
dubbi sulla singolarità di certe armonizzazioni della parte corale e ha
ipotizzato dei veri e propri errori ma poi ha finito per riprodurre
ciecamente la partitura.
        Se posso dare il mio umile consiglio, dettato solo
dall'esperienza, io suggerisco ai direttori di concentrarsi nella
preparazione del coro e dei solisti e di fidarsi del gruppo strumentale
che li accompagnerà per quanto riguarda gli arrangiamenti e le soluzioni
strumentali, purché sia un gruppo esperto di musica tradizionale delle
Ande. Noi usavamo molti più strumenti tradizionali di quelli previsti in
partitura, abolendo invece piano piano il clavicembalo ed il pianoforte
e avevamo creato introduzioni in stile, stacchi ritmici peculiari,
atmosfere tipicamente sudamericane. La tendenza dei direttori dei cori è
invece quella di far eseguire 'Misa' e 'Navidad' più secondo i canoni
della musica classica occidentale. La differenza la noterete
dall'atteggiamento del pubblico che uscirà dal concerto dicendo che si è
divertito, commento che ho riscontrato raramente nei molti concerti di
musica classica cui ho assistito. Un altro consiglio è quello di non
rimproverare i coristi se nell'intermezzo del Gloria della 'Misa' o nel
takirari Los Reyes Magos di 'Navidad Nuestra' si mettono a sculettare.
Se lo fanno vuol dire che la musica è eseguita a dovere e sta
coinvolgendo il pubblico che uscirà fischiettando quelle melodie.
        Nel repertorio latinoamericano di quel genere chiamato Nueva
Cancion Chilena, portato avanti da gruppi come Inti-Illimani,
Quilapayun, Illapu, Ortiga etc., ci sono poi moltissimi brani facilmente
arrangiabili per coro che, integrati dall'esecuzione di alcuni brani
strumentali affidati al gruppo, possono completare un programma di un
intero concerto dedicato alla musica tradizionale e d'autore
sudamericana. Il pubblico lo gradirà e lo dico per esperienza vissuta.
        Se a qualcuno interessa ho poi le incisioni di altre due opere
scritte sempre sulla falsariga di 'Misa Criolla' che sono 'Hombre Libre'
(del 1982 e 'Mundo Nuevo' (del 1988) i cui testi sono stati scritti da
Hector Miranda, leader del sopracitato gruppo Los Calchakis e le musiche
rispettivamente dagli argentini Aldo Ariel e dal chitarrista classico e
compositore Raul Maldonado che fanno parte di quel gruppo. Sono molto
interessanti ma non sono mai riuscito ad averne le partiture. Una
incisione che raccoglie queste tre opere eseguite dai Calchakis con tre
diverse corali la puoi ascoltare nel CD 'Los Calchakis avec Choeur'
pubblicato dalla casa discografica francese Arion (ARN 64050).
        Se qualcuno è interessato mi contatti pure privatamente.
Ciao, Nicola.
nicola....@caen.it

> Salve a tutti!
>
> Vorrei mettermi in contatto con quanti hanno, o hanno avuto in repertorio,
> la "missa criolla" di A. Ramirez, e "navidad Nuestra" dello stesso autore,
> Vorrei eseguirli in un futuro prossimo, magari a Natale, ma prima ho bisogno
> di maggiori informazioni, specie su eventuali incisioni discografiche.
>
> Grazie a tutti in anticipo
>
> Giovanni Mirabile
--
Posted from
pandora.caen.it
 [195.223.103.2]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.mailgate.org


title: Missa Criolla di A. Ramirez

author: FARINATO

text:
Nicola Barbieri ha scritto nel messaggio <
37992C...@caen.it
>...
>C'è poi un'altra incisione del 1988, facilmente reperibile in CD perché
>interpretata dal blasonato tenore José Carreras e sempre diretta
>dall'autore, che ha però l'inconveniente di essere interpretata proprio
>...da Carreras.
>
>        Qui si apre un capitolo molto delicato sull'atteggiamento di
>superficialità con cui il mondo accademico della cosiddetta "musica
>colta" si avvicina al mondo della musica tradizionale. Il "prestigio"
>del tenore Carreras ha però fatto sì che questa sia l'interpretazione
>attualmente più presa ad esempio dai direttori dei cori ma il mio
>consiglio è quello di non cadere in questo madornale errore
>interpretativo.
Più che di errore interpretativo, per quanto riguarda Carreras si dovrebbe
parlare di horror vocale...
Ciaps!
--
Tommaso Farina
E-mail:
fari...@logical.it
"L'anatra cosmica ha creato il mondo"
                                             (Massimo Fraschini)


title: OT:X angelo del coro Musirè

author: Anna Amadori

text:
Non rieso a mandarti mail in privato!
Anna
--
~~Nulla impedira` al sole di sorgere ancora,
nemmeno la notte piu` buia.
     Perche` oltre la nera cortina della notte
c'e` un'alba           che ci aspetta.~~


title: OT:X angelo del coro Musirè

author: angelo

text:
>Anna Amadori  wrote in message
> Non rieso a mandarti mail in privato!
>
Corale Carla Amori (Parrocchia
del Crocifisso), Via del Crocifisso RIMINI...magari fanno anche Gospel
Fammi sapere
> ~~Nulla impedira` al sole di sorgere ancora,
> nemmeno la notte piu` buia.
>      Perche` oltre la nera cortina della notte
> c'e` un'alba           che ci aspetta.~~
Ma che cosa ti e' successo di cosi catastrofico ???
Ciao, Angelo
http://www.geocities.com/BourbonStreet/Bayou/1405/


title: OT:X angelo del coro Musirè

text:
altro coro di Rimini:
In Terra Viventium  indirizzo:
r...@tibero.it
vedi che se vuoi...puoi cantare !!!
NIENTE SCUSE !!!
> ~~Nulla impedira` al sole di sorgere ancora,
> nemmeno la notte piu` buia.
>      Perche` oltre la nera cortina della notte
> c'e` un'alba           che ci aspetta.~~
>
Appunto...
Angelo


title: OT:X angelo del coro Musirè

text:
Ma fanno gospel?
Anna
angelo wrote:

--



title: OT:X angelo del coro Musirè

text:
Anna Amadori <
aama...@hi-net.it
> wrote in message
392325B9...@hi-net.it...
> Ma fanno gospel?
> Anna
Che pazienza che ci vuole !
Eccoti tutti i cori che ci sono li vicino.
C'è ne uno cha fa gospel li vicino, Verrucchio (dov'è ???)
E se non ti bastano, quest'estate con tutta la gente che viene li in vacanza
fatene uno nuovo !!!
Ariciao, Angelo
CORO  MUSIRE'
http://www.geocities.com/BourbonStreet/Bayou/1405/
   Coro Ariminum - Coro Benizzi - Corale Carla Amori - Coro Lirico Amintore
Galli - Coro In Terra Viventium  Coro Jubilate Deo - Coro Millenium - Coro
S. Cecilia - Coro Il Cipresso - Coro Malatesta Da Verucchio   Coro Città di
Bellaria - Coro Lirico della Regina - Coro laboratorio delle Voci  Coro
Città di Morciano - Coro Città di Riccione
CORO ARIMINUM
Direttore: Maestro Gianfranco Verdini
Recapito: c/o Bianchi Ivana - Via Nota 9 - 47900 RIMINI
Telefono: 0541-380613
Repertorio: Polifonia sacra e profana.
Attività: Concerti
CORO BENIZZI
Direttore: Prof.ssa Laura Benizzi
Recapito: Via Olivieri 4/6 - 47900 RIMINI
Telefono: 0541-781266
Repertorio: Polifonia sacra, profana e popolare, accompagnata da Orchestra
di Fisarmoniche.
Attività: Concerti
CORALE CARLA AMORI
Direttore: Maestro Andrea Angelini
Recapito: Via Pascoli 23/g - 47900 RIMINI
Telefono: 0541-390155
Recapito Internet:
http://www.infotel.it/~ciacco/coro/benvenut.htm
Repertorio: Polifonia sacra dal 1.500 al periodo contemporaneo
Attività: Concerti, matrimoni, Servizi liturgici
CORO LIRICO AMINTORE GALLI
Direttore: Maestro Roberto Parmeggiani
Recapito: Via Asili Baldini 27 - 47900 RIMINI
Telefono: 0541-786385
Repertorio: Cori da opere liriche
Attività: Concerti
CORO IN TERRA VIVENTIUM
Direttore: Maestro Michele Carloni
Recapito: Via Settembrini 10 - 47900 RIMINI
Telefono: 0541 - 390804
Repertorio: Gregoriano, Polifonia sacra con particolare riguardo al periodo
rinascimentale
Attività: Concerti, Servizi di comunità
CORO JUBILATE DEO
Direttore: Maestro Ilario Muro
Recapito: Via Stegani 14 - 47900 RIMINI
Telefono: 0541-780080
Repertorio: Polifonia sacra con particolare riguardo al periodo
rinascimentale
Attività: Concerti, Servizi liturgici.
CORO MILLENIUM
Direttore: Prof.ssa Maria Guya Valmaggi
Recapito: Via Bianchi 15 - 47900 RIMINI
Telefono: 0541 - 389082
Repertorio: Musica medioevale, polifonica, repertorio sudamericano
Attività: Concerti
CORO SANTA CECILIA
Direttore: Maestro Paride Pagliarani
Recapito: Via Locchi 3 - 47814 BELLARIA (RN)
Telefono: 0541 - 343478
Repertorio: Polifonia sacra antica e contemporanea
Attività: Il Coro è inserito all'interno delle attività della Scuola
Diocesana di Musica
CORO IL CIPRESSO
Direttore: Prof.ssa Christina Tolaini
Recapito: Via del Pozzo 75 - 47827 VILLA VERUCCHIO (RN)
Telefono: 0541-670634
Repertorio: Polifonia sacra antica e contemporanea
Attività: Servizio liturgico, concerti
CORO MALATESTA DA VERUCCHIO
Direttore: Maestro Davide Fiscelli
Recapito: Mura San Giorgio - 47826 VERUCCHIO (RN)
Telefono: 0541-668307
Repertorio: Polifonia sacra, Polifonia profana, Spiritual, Gospel
Attività: Concerti
CORO CITTA' DI BELLARIA


title: OT:X angelo del coro Musirè

text:
Grazie mille
Anna