text:
"E." wrote:
> Comune di Cento (FE)
> Sabato 8 maggio 2004, ore 21,00
> Basilica Collegiata di San Biagio
>
> La terza edizione della rassegna concertistica Musica Coelestis verrà
> inaugurata, sabato 8 maggio,Basilica Collegiata di San Biagio, dal Coro e
> Orchestra del Dipartimento di Musica Antica del Conservatorio “A.
> Pedrollo” di Vicenza (diretti da Paolo Faldi) impegnati nell’esecuzione
> della monumentale Missa Alleluia a 26 parti del grande violinista e
> compositore boemo Heinrich Ignaz Franz von Biber (1644 ? 1704). Figura
> centrale per quanto riguarda la formazione della scuola violinistica
> tedesca (celebri sono le quindici Rosenkranz-Sonaten, sonate sui misteri
> della vita di Maria), maestro di cappella alla corte dell’imperatore
> Leopoldo I nel 1690, Biber esercitò il suo magistero per lo sviluppo della
> musica sacra a più cori ampliando il cosiddetto ‘stile veneziano’ (fiorito
> entro la cornice della Basilica di San Marco e caratterizzato dall’ampio
> uso di polifonie concertanti tra solisti e differenti gruppi corali).
> L’esecuzione della Missa Alleluia ? una novità assoluta sui generis per il
> panorama musicale del territorio regionale ? apporta un fondamentale
> contributo nella ricostruzione, in tempi moderni, di questo particolare
> stile. Oltre al coro ad otto voci, la Missa Alleluia prevede otto solisti,
> due flauti dolci, tre tromboni, sei trombe e timpani, archi a cinque parti
> e basso continuo con organo e tiorba.
>
> Ingresso gratuito. Per informazioni:
> Comune di Cento ? Assessorato alla Cultura
> Tel. 051 6843390 ? fax 051 904531
>
cul...@comune.cento.fe.it
>
www.comune.cento.fe.it
>
> Sito web della rassegna
>
www.musicacoelestis.org
>
> --
>
> PROGRAMMA
>
> Sonata Sancti Polycarpi à 9
> per trombe, timpani e basso continuo
>
> Battalia, à 10 (1673)
> [Battalia. Das liederliche Schwärmen der Musquetirer, Mars,
> die Schlacht, Undt lamento der Verwundten,
> mit Arien imitirt Und Baccho dedicirt, von H. Biber, Ao. 1673]
> Battaglia. La dissoluta truppa dei moschettieri, Marte, il combattimento
> ed il lamento dei feriti, imitati con arie e dedicati a Bacco, di H. Biber
> per archi e basso continuo
>
> Missa «Alleluja» (1698)
> a 26, due flauti dolci, tre tromboni, sei trombe,
> timpani, coro a otto voci, otto soli, tre violini, due viole da gamba,
> violoncello e basso continuo
>
> ORCHESTRA E CORO DEL DIPARTIMENTO DI MUSICA ANTICA
> DEL CONSERVATORIO "A. PEDROLLO" DI VICENZA
>
> Mariano Dante, maestro del coro
> Paolo Faldi, direttore
>
Abbiamo già parlato di quesat Messa e di questa specifica produzione. Non
posso che ripetere: chi è in zona ci vada!
Stefano


title: Missa Alleluia a 26 di BIBER a CENTO (FE)

text:
"st.torelli" wrote:
> "E." wrote:
>
> > Comune di Cento (FE)
> > Sabato 8 maggio 2004, ore 21,00
> > Basilica Collegiata di San Biagio
> ...
> > PROGRAMMA
> >
> > Sonata Sancti Polycarpi à 9
> > per trombe, timpani e basso continuo
> >
> > Battalia, à 10 (1673) e basso continuo
> >
> > Missa «Alleluja» (1698)
> > a 26,...
>
> Abbiamo già parlato di quesat Messa e di questa specifica produzione. Non
> posso che ripetere: chi è in zona ci vada!
> Stefano
Mi hanno detto i miei soci impegnati nel concerto che alla fin fine erano più
gli esecutori del pubblico. Va beh, gli esecutori saran stati una settantina,
però così commento: viva la polifonia, viva il barocco. E viva l'Italia...


author: Dyd

text:
A proposito di Biber:
Se non sbaglio è attribuita a lui e NON come si credeva tempo fa a Orazio
Benevoli la stupenda, monumentale Messa per la consacrazione del Duomo di
Salisburgo, a 56 voci.
In proposito, ho appena acquistato un CD (AMADEUS) in edicola, e mi
piacerebbe discuterne con altri che l'hanno ascoltata. Era un gruppo
italiano, ma non ricordo il nome, adesso, se vi interessa controllo meglio.
Per la verità avevo anche un'altra versione (inglese) tempo fa, e mi piaceva
di più, anche se forse questa "italiana" mi sembra più "filologica".
A voi.. .-)
Giovanni Mirabile
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:409EAB34...@agora.it...



title: Spartito Bohemian Rapsody Queen

author: GS

text:
Ciao a tutti,
è la prima volta che posto su questo ng;
come da oggetto, mi potete aiutare?
grazie 1000
GS


title: Spartito Bohemian Rapsody Queen

author: Sado Maso d'Aquino

text:
"GS" <
gio_...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ed499k$25i$1...@fata.cs.interbusiness.it...

Te la mando io per email ma non farti beccare che posti ste cose sconce sul
NG di Polifonia che ti scomunicano per l'eternità :-))))
G


title: Spartito Bohemian Rapsody Queen

text:
"Sado Maso d'Aquino" <
gianluig...@occupato.it
> ha scritto nel
messaggio news:_2iJg.88307$_J1.7...@twister2.libero.it...

Oggi sono proprio "rinco", probabilmente ho lavorato troppo....
Prima ho mandato questa mail ad un ng errato e poi l'ho mandato a questo ng,
sbagliando ancora....
la volontà era di mandarlo a it.arti.musica.spartiti.
bè meglio che mollo tutto e vado a casa
Grazie Gianluigi
e 1000 scuse a questo NG


title: Spartito Bohemian Rapsody Queen

text:
"GS" <
gio_...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:ed4cij$bbi$1...@fata.cs.interbusiness.it...

Ma figurati ....puristi sì ....ma non puritani.
E poi con me hai beccato il peggiore di tutti, un eversivo.
Se hai bisogno di altro ricontattami in pvt, a volte riesco a scaricare cose
inusitate.
G


title: Spartito Bohemian Rapsody Queen

text:
...ovviamente lui cercava la versione polifonica :-)
--
________________________________
Perchè "separato" si scrive tutto insieme, quando "tutti insieme" si scrive
separato?
"Sado Maso d'Aquino" <
gianluig...@occupato.it
> ha scritto nel
messaggio news:QSiJg.87566$zy5.1...@twister1.libero.it...



title: Spartito Bohemian Rapsody Queen

text:
"Dyd" <unda...@NOSPAMtin.it> ha scritto nel messaggio
news:44fc462b$0$35072$4faf...@reader4.news.tin.it...
> ...ovviamente lui cercava la versione polifonica :-)
>
Considerate le inclinazioni del povero Freddie probabilmente cercava la
versione ...a cappella! :-)))
GLZ.'.


title: Spartito Bohemian Rapsody Queen

author: La sfigatissima nutrizionista anoressica

text:
> Considerate le inclinazioni del povero Freddie probabilmente cercava la
> versione ...a cappella! :-)))
ahahah quanto a riciclatore di genialità solo Bach ti batte :PPP


title: Spartito Bohemian Rapsody Queen

author: Nad

text:
"Sado Maso d'Aquino" <
gianluig...@occupato.it
> wrote in message
news:_2iJg.88307$_
J1.7...@twister2.libero.it

sarà mica una versione con le varie voci?!
...che la sto disperatamente cercando da un po' ma trovo solo
lo spartito monovoce e piano!
nel caso ti sarei infinitamete grata per una copia
mail - nadi...@liberoTUTTI.it   senza tutti
grazie grazie
Nad
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Spartito Bohemian Rapsody Queen

author: Andrea

text:
GS ha scritto:

Io ho un po di pezzi dei Queen in versione Partitura con tutte le parti.
Il problema è che ce l'ho solo in cartaceo e non dispongo di scanner. Se
riesci a risolvere il problema, fammi sapere che te li passo volentieri!
A.


title: Casadeipensieri2007 a Bologna. Bellissima!

text:
Ecco qui il programma completo della nuova edizione della rassegna
culturale Casadeipensieri. Si svolge a Bologna durante la Festa
Nazionale dell' Unità. L' invito è a venirci a trovare.
Un caro saluto,
                        Davide Ferrari
INFO:
casadeipe...@yahoo.it

www.casadeipensieri.eu
       Associazione culturale
       "La casa dei pensieri"
 Fondata nel 1987  da Paolo Volponi
Bologna, 24 Agosto/17 Settembre 2007
"Il futuro che ci unisce"
Casadeipensieri2007
Venti anni di cultura
Sala XIV OTTOBRE
Venerdì 24 Agosto
Ore 21.00
"Primo Levi , il futuro della ragione"
Dialogo con Tullia Zevi, Franco Baldasso, Stefano Benassi, Andrea De
Maria, Davide Ferrario
Con un intervento di Umberto Orsini
Presiede Nadia Cortesi Cavina
"La strada di Levi" film di D.Ferrario. Interpretazione di U. Orsini
Di F. Baldasso "Il cerchio di gesso. Primo Levi narratore e testimone"
Pendragon Ed.
Segue
Concerto in ricordo di Primo Levi
nel XX anniversario dalla scomparsa
Giulia Peri, soprano, Gregorio Nardi, pianoforte
Musiche di
Fano, Finzi, Rieti, Sinigaglia, Haas, Klein, Ullmann
....................................................................................................
Sala XIV OTTOBRE
Lunedì 27 Agosto
Ore 21.00
"Monicelli: un uomo del futuro"
Conversazione di Sara Pesce con Mario Monicelli
Ore 22.00
"Rossini! Rossini! Esperienze e vita di Gioachino Rossini tra Bologna,
Napoli e Parigi."
Dialogo con Mario Monicelli, Marco Beghelli, Luigi Ferrari,
Angelo Guglielmi consegna a Mario Monicelli la "Targa ricordo di Paolo
Volponi alla Casa dei Pensieri".
Presiede la serata Giacomo Manzoli
Nella serata:
"Rossini! Rossini!" recital di
Felicia Bongiovanni, soprano.
Al pianoforte Nicoletta Conti
In collaborazione con AUSER
....................................................................................................
Sala GRAMSCI
Martedì 28 Agosto
Ore 21.00
" Bologna tra medioevo e modernità. La città di Carducci e Rubbiani"
Dialogo con Eugenio Riccomini ed  Emilio Pasquini
Presiede Giorgio Festi
Letture di Nino Campisi e Simonetta Venturini
A cura di E. Pasquini : "Carducci. Prose scelte" BUR Rizzoli
....................................................................................................
Sala GRAMSCI
Sabato 1 Settembre
Ore 21.00
"Incontriamo Sergio Zavoli. Etica, responsabilità, cittadinanza"
Dialogo con Sergio Zavoli, Giancarlo Mazzuca, Alberto Melloni, Serena
Noceti, Walter Tega,
Presiede Gian Mario Anselmi
Di S. Zavoli : "La questione: eclissi di Dio o della storia"
Mondadori
....................................................................................................................................
Ore 23.00
"Quindici minuti di poesia"
Letture da Sarà estate di Emily Dickinson
A cura di Simonetta Venturini
Introduzione di Piera Mattei
....................................................................................................
Sala Gramsci
Domenica 2 Settembre
Ore 21.00
 "1967-2007-2047. Luigi Tenco, il mondo di oggi, il futuro: la musica
e la libertà"
Intervengono: Enrico De Angelis, Gianni Borgna, Franz Campi, Mimma
Gaspari Golino, Francesco Guccini
Interpretazioni di Franz Campi
Voce recitante Lupo Angel
Alla chitarra Stefano Giacovelli
Sarà presente Sergio Staino
Presiede Giulio Pierini
....................................................................................................
Sala Gramsci
Lunedì 3 Settembre
Ore 20,30
"Politicamente scorretto"
Dialogo con Gianni Minà, Maurizio Chierici e Pino Cacucci
Presiede Massimo Meliconi
Di G.Minà: "Politicamente scorretto. Riflessioni di un giornalista
fuori dal coro" Sperling & Kupfer
Di M.Chierici "La scommessa delle Americhe. Viaggio nel futuro
dell'America Latina: bandiere rosse, bandiere rosa" Einaudi
....................................................................................................................................
Ore 22.30
"Da Berlinguer ad oggi, la Sinistra e la politica internazionale"
Intervengono: Paolo Ferrari, Carlo Galli, Giuseppe Giliberti, Mauro
Maggiorani, Giangiacomo Migone
Presiede la serata William Michelini
A cura di P. Ferrari : "In cammino verso occidente. Berlinguer, il PCI
e la Comunità Europea negli anni '70", Clueb Ed.
A cura di M.Maggiorani e P. Ferrari : "L'Europa da Togliatti a
Berlinguer. Documenti e testimonianze: 1945-1984" Il Mulino
....................................................................................................
Palacuore
Martedì 4 Settembre
Ore 21.00
"1967-2007-2047.  Chè Guevara, il mondo di oggi, il futuro: le
rivoluzioni e le libertà. Ne parliamo con Edgar Morin"
Dialogo con Edgar Morin, Giorgio Celli e Claudio Nunziata
Presiede Rosanna Facchini
....................................................................................................................................
ore 23.00
"Quindici minuti di poesia"
Letture da Il poeta di  Marina Cvetaeva
A cura di Simonetta Venturini
....................................................................................................
Sala Gramsci
Giovedì 6 Settembre
Ore 21.00
 "1967-2007-2047 Da Don Milani ad oggi, al futuro: la scuola e la
libertà"
Dialogo con Gianluca Bocchi, Agostino Burberi, Franco Frabboni, Mons.
Giovanni Catti, Claudio Lolli
Presiede Giancarla Codrignani
Ore 23.00
Letture da La pelle di Merya Virolainen
A cura di Silvana Strocchi
....................................................................................................
Sala Dibattiti "La Partita Democratica"
Venerdi' 7 Settembre
Ore 21.00
"Storie di donne, Guerra Resistenza Politica"
Sono stati invitati Dianella Gagliani, Elena Cortesi, Cinzia
Venturoli, Rossella Ropa, Valentina Greco, Eleonora Landini, Elda
Guerra, Maria Grazia Suriano, Fiorenza Tarozzi, Sara Galli, Franco
Boiardi, Anna Appari, Delfina Tromboni
Interviengono Werter Romani e Anna Maria Tagliavini
Presiede William Michelini
Al violino Meri Helen Guzman
A cura di  D.Gagliani: "Guerra Resistenza Politica, Storie di donne"
Aliberti Ed.
....................................................................................................................................
Ore 22.30
"La poesia e la cultura italiana"
Serata dedicata a Giovanni Raboni
Intervengono Jolanda Insana, Niva Lorenzini, Gregorio Scalise,
Patrizia Valduga
Patrizia Valduga legge da "Autoritratto" di Giovanni Raboni
Presentazione di Pier Damiano Ori
Di G.Scalise "La contraddizione iniziale"  Magenta Ed.
Di J.Insana, "TUTTE LE POESIE (1977-2006) "Elefante, Garzanti
....................................................................................................
Sala Gramsci
Sabato 8 Settembre
Ore 21.00
"I muri d'Europa. In dialogo con Vincenzo Consolo"
Intervengono Vincenzo Consolo e  Laura Renzoni Governatori
Presentazione di Milena Naldi
....................................................................................................................................
Ore 22.30
Poesia: la voce del mondo
Dialogo con  John F. Deane, Gwyneth Lewis
Intervengono Davide Ferrari e Giorgia Sensi
Presiede Carla Castelli
Di J.F. Deane: "Tra le mani il divino" (Gedit Ed.)
                         "Il profilo della volpe sul vetro" (Edizioni
del Leone)
Di Gwyneth Lewis: "L'assassino della lingua" (Del Vecchio Ed.)
                    "Non lascio mia madre" (Del Vecchio Ed.)
....................................................................................................
Domenica 9 Settembre
Piazza Gianni Rodari
Ore 18.00
 "Vent'anni con i Simpson. La famiglia: sorridere per capirci
qualcosa"
Ne parliamo con Carlo Baruffi, Tiziana Passarini, Fulvio Ramponi, Mara
Rosi
Coordina Gabriele Ventura
....................................................................................................
Sala Gramsci
Lunedi 10 Settembre
Ore 20,30
"Ehi Prof ! Da Limerick al Pulizer
Incontro con Frank McCourt"
Dialogo con Frank McCourt. Interviene Claudia Valeria Letizia
Di Frank McCourt: "Angela e Gesù Bambino" Adelphi
....................................................................................................................................
Ore 22.30
"La creazione del mistero"
Dialogo con Qiu Xiaolong
Intervengono Matteo Bortolotti, Valerio Varesi
Presiede Gianni Ghiselli
I romanzi di Qiu Xialong : "Quando il rosso è nero "
"Visto per Shangai"  e
"La misteriosa morte della compagna Guan", sono editi da Marsilio
....................................................................................................
Sala "Due Torri"
Martedì 11 Settembre
Ore 21.00
 "Dalla storia al romanzo. Incontriamo Franco Cardini"
Dialogo di Gianni Sofri e Rolando Dondarini  con Franco Cardini
Di F.Cardini "Il Signore della paura" Mondadori
Presiede Nadia Cortesi Cavina
....................................................................................................
Sala "Due Torri"
Mercoledì 12 Settembre
Ore 20,30
"Eroi come noi"
Dialogo con Giovanni Minoli di Fabrizio Valletti sj, Luigi Guerra e
Corrado Melega
Di G.Minoli: "Eroi come noi.Da Walter Tobagi a Massimo D'Antona:
storie di uomini che hanno dato la vita per lo stato."Rizzoli Ed.
....................................................................................................................................
Ore 22.30
"Dal medico della mutua ai passi sulla testa"
Ottanta anni di vita di uno scrittore
La Festa incontra Giuseppe D'Agata
Intervengono Marcello Fois, Andrea Battistini, Matteo Bortolotti,
Stefano Tassinari, Gianluca Benamati, Andrea De Maria, Marco Palladini
Di G.D'Agata: "I passi sulla testa" Bompiani
....................................................................................................
Sala "Due Torri"
Giovedì 13 Settembre
Ore 21.00
"Il sistema della cultura e della
creatività per il futuro del nostro paese"
Intervengono: Oliviero Toscani, Emanuele Pirella, Stefano Fassina,
Andrea Granelli, Marco Causi, Angelo Guglielmi, Emiliano Monteverde,
Walter Santagata, Lamberto Trezzini, Fabio Zanzotto,
Presiede Pietro Zanelli
Di W. Santagata La fabbrica della cultura, Il Mulino
A cura di F. Zanzotto Cultura e creatività: futuro del paese
....................................................................................................................................
Ore 23.00
Quindici minuti di poesia
Letture da "Cuore nuovo" di Federico Garcia Lorca
A cura di Nino Campisi
....................................................................................................
Palacuore
Lunedì 17 Settembre
Ore 21.00
Seminario conclusivo di Casadeipensieri2007
"Un futuro per il teatro nel terzo millennio"
Serata in onore di Carlo Goldoni
Intervengono Ivano Marescotti, Nanni Garella, Paolo Cacchioli, Claudio
Meldolesi, Andrea Jonasson.
Presiede Claudio Longhi
....................................................................................................................................
Ore 23.00
"Quindici minuti di poesia"
Letture da Stelle di Emily Brönte
A cura di Silvana Strocchi
.................................................................................................
I grandi poeti stranieri classici
di cui si da lettura
nella rassegna
sono pubblicati dalla "Collana Acqua marina",
Via del vento edizioni, Pistoia
....................................................................................................................................


title: Mottetto di Schutz

author: Cocco

text:
Buongiorno a tutti,
questa volta tocca a me chiedere aiuto.
Nel mio coro stiamo studiando uno splendido mottetto di Schutz (non trovo la
u con i puntini, scusatemi), ma abbiamo un lievissimo problema di lettura:
il testo è scritto in caratteri gotici, per cui, alle difficoltà di
pronuncia viene ad aggiungersi, prima, la difficoltà della decifrazione dei
caratteri.
Il titolo pare essere "Unser teiner Lebet ihm Selber", con la dicitura
"Neujahr" sotto al titolo (ma non ne sono certa al 100%).
Non è certo per pigrizia che lancio questo piccolo SOS, ma volevo vedere se
riuscivo ad evitare di imbarcarmi nel solito lavoro di riscrittura, visto
che se ne fa già tanto!
Grazie
Ciao ciao
Cocco


title: Mottetto di Schutz

author: Domenico Innominato

text:
Cara "Cocco"

Il titolo esatto è "Unser Keiner lebet ihm selber"
e fa parte della raccolta "Musicalia ad chorum sacrum" (Dresda, 1648) di
Heinrich Schütz (la ü si fa premendo alt + 0252).

Una silloge di composizioni sacre dedicate al
Consiglio della Città di Lipsia e ai Thomanerchor (il coro che sarà, dal 1723 al
1750, di J.S.Bach).

Non sono in possesso della partitura, ma sto
iniziando la ricerca... (per il testo seguente) mi rifarò vivo appena troverò
qualcosa!

Ciao, Domenico


title: Mottetto di Schutz

text:
Cara Cocco,

niente da fare... ti assicuro che ce l'ho messa
tutta!

Martedì prossimo (5/12) sono in Conservatorio,
proverò a vedere in biblioteca.

Potresti fare però una ricerca al "Heinrich Schütz
Forum Frigate", all'indirizzo:

http://killdevilhill.com/z/ymusicd/HeinrichSchutz(1585-1672)hall/shakespeare1.html

(con annessa chat!) - lì, qualcuno più esperto di
me, lo potrai trovare...

Mi spiace, Domenico

http://space.tin.it/musica/dinnomi


title: Mottetto di Schutz

text:
Caro D.I.,

grazie comunque per la gentilezza!

Ciao ciao

Cocco


title: Mottetto di Schutz

author: Livio Cavallo

text:
Purtroppo non so aiutarti, ma esprimo tutta la mia solidarietà.
Credo di conoscere il libro: è faticosissimo usarlo, si spende più tempo
sulla grafia che su tutto il resto.
E' un libro con copertina di cartone rigido rivestito di tessuto (?) dalla
trama evidente, marroncino, mottetti dalle 5 alle 7 voci?
Me l'ha prestato un direttore ma l'ho subito restituito e non credo lo
acquisterò mai, è impossibile.
Evitatelo se potete.
Oppure trascrivetelo e fatemelo poi avere.
---
Livio Cavallo


title: Parti corali e registri vocali.

author: Tony

text:
Il 15 Lug 2003, 15:13,
fbressa...@inwind.it
 (Filippo Bressan) ha
scritto:
> Puo' darsi e puo' darsi di no. Per esempio puo' darsi che volessero solo
> indicare parti di "estensione" sovrapponibile. Due i due C in quei
mottetti
> hanno una tessitura sovrapponibile, no? Quindi non ha senso scrivere C A.
Il
> riferimento, per me, é piu' alla "posizione relativa" di quella data parte
> nella composizione che ad un registro vocale definito. Come dire "questo é
> piu' acuto di quello", e "questa composizione ha due parti acute di
> estensione sovrapponibile, una parte intermedia e una piu' grave,
regolatevi
> di conseguenza scegliendo, con le dovute trasposizioni, due cantori che
> possono sostenere una parte acuta, uno una intermedia e uno una piu' grave
-
> vale a dire SSAT o AATBr o anche TTBrB"
> Quello che per te é una prova provata, a me sembra non avere significato
> scientifico, ancora. Ma sono pronto a ricredermi.
Scusa Filippo, se il problema fosse solo di relazione tra le parti scrivere
SSAT o AATBr o TTBrB sarebbe naturalmente equivalente. Il punto è che se ho
a disposizione diciture diverse come S, A, T, Br e B, significa che la loro
accezione è diversa e quindi se dico S non intendo A e se dico T non intendo
B, tutto qui.
Mi ripeto: a proposito della certezza dei registri, fatte salve le mutazioni
fisiologiche intrcorse nei secoli :-) e lasciando da parte i nomi degli
esecutori, volevo dire che al fine di
identificare l'altezza di una voce da associare alle classiche diciture di C
A T B, si potrebbe fare riferimento al significato delle parole... se il
termine generico tenor individua piuttosto una parte che un
tipo di voce (così come anche duplum o triplum o cantus o contratenor),
parole come
bassus, altus o sopranus (facilmente e naturalmente associabili alle
caratteristiche fisiche di una voce) non lascerebbero spazio a dubbi circa i
registri e il fatto stesso che siano state adottate potrebbe di per se'
essere una prova della caratterizzazione delle parti anche dal punto di
vista del registro vocale. Alto, ad esempio potrebbe aver iniziato a
definire una voce alta in assoluto e non solo rispetto al tenor. Ciò che
dice Simone (cito da un altro post: "...perchè viene indicato nel caso dei
mottetti a voci acute Cantus Cantus Altus e Tenor?? Se erano solo nomi
generici riferiti non tanto ai registri vocali ma alle relazioni tra le
parti, Palestrina avrebbe potuto comodamente continuato ad indicare C A T B,
solo abbracciando tessiture diverse... Le diciture erano riferiti ai
registri vocali.... eccome!") è chiarificatore in tal senso.
> Gia', ma chi ci dice allora quali fossero le reali intenzioni dell'autore?
> Quindi, impossibile dire qualcosa. Si sguazza nell'incerteza, visto che
non
> abbiamo modo di discriminare l'uso dall'abuso.
In linea di principio: è vero, sguazziamo nell'incertezza, ma se un'ipotesi
è ben sostenuta, tanto di cappello.
> Ciao ciao
> Filippo
Ciao Ciao
Tony
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Parti corali e registri vocali.

author: Simone Baiocchi

text:
"Tony" <
NOSPAMs...@3dmedia.it
> ha scritto nel messaggio
news:213Z215Z136Z254Y...@usenet.libero.it...

A sostegno di questo, le due espressioni del titolo originale del secondo
libro dei mottetti a 4 voci di G. P. da Palestrina (la cui prima edizione fu
del 1584) e cioè "plena voce" e "paribus vocibus", là dove il plena voce non
sta a significare il pieno del coro nel senso di massa, ma indica che sono
mottetti composti per il complesso corale nel suo più disteso ambito (dalla
voce più grave del basso a quella più acuta del soprano), così come negli
antichi organi il pleno stava ad indicare l'utilizzo dei registri
dell'organo dal più grave (pincipale 8') al più acuto (XXXVI di ripieno).
Nel caso delle "paribus vocibus" invece si occupava l'ambito più ristretto
acuto o al limite (affidando l'esecuzione a sole voci maschili) grave.
Saluti,
Simone


title: Parti corali e registri vocali.

author: Filippo Bressan

text:
"Simone Baiocchi" <
simoneb...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:wR8Ra.65087$qa5.1...@news2.tin.it...
>
> A sostegno di questo, le due espressioni del titolo originale del secondo
> libro dei mottetti a 4 voci di G. P. da Palestrina (la cui prima edizione
fu
> del 1584) e cioè "plena voce" e "paribus vocibus", là dove il plena voce
non
> sta a significare il pieno del coro nel senso di massa, ma indica che sono
> mottetti composti per il complesso corale nel suo più disteso ambito
(dalla
> voce più grave del basso a quella più acuta del soprano), così come negli
> antichi organi il pleno stava ad indicare l'utilizzo dei registri
> dell'organo dal più grave (pincipale 8') al più acuto (XXXVI di ripieno).
ahi ahi, non torna, ragazzi. Il paragone non quadra. Se fosse come dici
"dalla voce piu' grave del basso a quella piu' acuta del soprano2 dovresti
considerqre delle composizioni orgqnistiche che sfruttano tuttta
l'estensione della tastiera (dalle note piu' gravi alle piu' acute...) I
registri, caso mai, aumentano il volume (si ok, anche gli armonici) quindi
"coro pleno"= tutti, senza solisti.
> Nel caso delle "paribus vocibus" invece si occupava l'ambito più ristretto
> acuto o al limite (affidando l'esecuzione a sole voci maschili) grave.
>
di conseguenza, se si puo' scegliere di affidare la stessa parte alle voci
acute o a quelle gravi, non vi è una intenzione timbrica definita nella
dicitura avanti il rigo.
O no?
Filippo


title: Parti corali e registri vocali.

text:
"Filippo Bressan" <
fbre...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:7LgRa.75735$qa5.1...@news2.tin.it...
>
> "Simone Baiocchi" <
simoneb...@virgilio.it
> ha scritto nel messaggio
> news:wR8Ra.65087$qa5.1...@news2.tin.it...
> ahi ahi, non torna, ragazzi. Il paragone non quadra. Se fosse come dici
> "dalla voce piu' grave del basso a quella piu' acuta del soprano2 dovresti
> considerqre delle composizioni orgqnistiche che sfruttano tuttta
> l'estensione della tastiera (dalle note piu' gravi alle piu' acute...) I
> registri, caso mai, aumentano il volume (si ok, anche gli armonici) quindi
> "coro pleno"= tutti, senza solisti.
> > Nel caso delle "paribus vocibus" invece si occupava l'ambito più
ristretto
> > acuto o al limite (affidando l'esecuzione a sole voci maschili) grave.
> >
> di conseguenza, se si puo' scegliere di affidare la stessa parte alle voci
> acute o a quelle gravi, non vi è una intenzione timbrica definita nella
> dicitura avanti il rigo.
> O no?
Organo pleno vuol dire tutti i registri, da quello più grave a quello più
acuto. Con la dicitura "Organo pleno" non si indicano faccende di estensione
di tastiera, che nel fatto dell'organo antico italiano sono pressochè
irrilevanti (non ci sono pezzi che stanno su una sola zona della tastiera,
ma piuttosto esiste la "divisione" della gamma dei registri che da luogo al
classico suono dell'"organo pleno" per l'appunto, o altrimenti la spezzatura
della tastiera in bassi e soprani).
I mottetti a voci pari, avendo un ambito ristretto possono al limite anche
trasportarsi, pur essendo pensati per registri ben definiti ma, per loro
natura, aperti ad un doppia possibilità.
Quando si dice altus si intende un particolare registro vocale, quando si
dice tenor idem e così via. Se il mottetto è a voci dispari non puoi
spostarlo più di tanto per cui gli ambiti di registro sono fissi e precisi,
e mi pare che ciò non sia in discussione. Tant'è vero che la gamma vocale
del coro all'antica aveva la particolarità di cui si diceva all'inizio
dell'altro post, cioè quella del passaggio dalla voce più scura a quella più
chiara.
Ciao
Simone


title: Parti corali e registri vocali.

text:
Il 16 Lug 2003, 22:50, "Simone Baiocchi" <
simoneb...@virgilio.it
> ha
scritto:
> Organo pleno vuol dire tutti i registri, da quello più grave a quello più
> acuto. Con la dicitura "Organo pleno" non si indicano faccende di
estensione
> di tastiera,
ecco perché "coro pleno" con buona probabilita' vuol dire "tutti i cantori"
e non indica una contrapposizione fra i mottetti a voci pari e quelli miste.
> I mottetti a voci pari, avendo un ambito ristretto possono al limite anche
> trasportarsi, pur essendo pensati per registri ben definiti
mah.....
>ma, per loro
> natura, aperti ad un doppia possibilità.
se é loro natura il compositore ne tiene di conto mentre scrive. Ed é pronto
a sentire una parte contrassegnata "altus" eseguita da un tenore. Torna poco
con la univocita' delle parti...
> Quando si dice altus si intende un particolare registro vocale, quando si
> dice tenor idem e così via.
Oggi si. All'epoca non so. E non avete portato alcuna prova inconfutabile ma
solo ipotesi, quindi continuo a non essere convinto.
> e mi pare che ciò non sia in discussione. Tant'è vero che la gamma vocale
> del coro all'antica aveva la particolarità di cui si diceva all'inizio
> dell'altro post, cioè quella del passaggio dalla voce più scura a quella
più
> chiara.
anche quello di oggi. tradizionalmente si passa dai bassi ai soprani
passando per tenori e contralti...;)
Filippo



title: Parti corali e registri vocali.

text:
"Filippo Bressan" <
fbressa...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:80Z201Z154Z214Y...@usenet.libero.it...
> Il 16 Lug 2003, 22:50, "Simone Baiocchi" <
simoneb...@virgilio.it
> ha
> scritto:
> ecco perché "coro pleno" con buona probabilita' vuol dire "tutti i
cantori"
> e non indica una contrapposizione fra i mottetti a voci pari e quelli
miste.
E' sbagliato dire voci pari... non sono voci di un solo "sesso". E' solo un
ambito ristretto. Ecco la differenza tra coro pleno (cioč con tutta la
gamma) e paribus vocibus (che non ha propriamente il senso odierno del
termine)
> Oggi si. All'epoca non so. E non avete portato alcuna prova inconfutabile
ma
> solo ipotesi, quindi continuo a non essere convinto.
Beh mi pare che il fatto degli ambiti vocali sia piuttosto lampante... se
poi vuoi per forza affermare le tue ideee non vuoi recedere... č un altro
fatto ;) Allo stesso modo si potrebbe valutare la tesi che sostieni
tu, visto che ha anche come discriminante una mancata pratica alle spalle
(nel senso che nelle cappelle questa musica č sempre stata eseguita, senza
interruzione, e bisognerebbe che tu riuscissi a dimostrare il perchč di
quello che sostieni, visto che da sempre la pratica č questa)
>
> anche quello di oggi. tradizionalmente si passa dai bassi ai soprani
> passando per tenori e contralti...;)
Sbagliato: allora l'altus era il proseguimento in acuto della gamma vocale
maschile, non il contralto donna con cui si ricomincia un ottava sopra
quello che succede sotto tra bassi e tenori.
Buona domenica,
Simone


title: Parti corali e registri vocali.

text:
Il 20 Lug 2003, 17:03, "Simone Baiocchi" <
simoneb...@virgilio.it
> ha
scritto:
> E' sbagliato dire voci pari... non sono voci di un solo "sesso".
mulier tacet in ecclesia. Dunque, qual'era l'altro sesso???
E' solo un
> ambito ristretto. Ecco la differenza tra coro pleno (cioè con tutta la
> gamma) e paribus vocibus (che non ha propriamente il senso odierno del
> termine)
difatti, vuol dire due voci acute, una intermedia e una piu' grave. Quali
sono dipende da dove si parte (CCAT o AATT o TTBrB, ergo nessuna
destinazione a priori, quindi nessuna corrispondenza CERTA fra la lettera C
o la parola Cantus e il registro sopranile). E non é che non voglio
recedere, seguo solo il tuo ragionamento. Ma é difficile per me talvolta
spiegarsi bene via mail
> fatto ;) Allo stesso modo si potrebbe valutare la tesi che sostieni
> tu, visto che ha anche come discriminante una mancata pratica alle spalle
> (nel senso che nelle cappelle questa musica è sempre stata eseguita, senza
> interruzione, e bisognerebbe che tu riuscissi a dimostrare il perchè di
> quello che sostieni, visto che da sempre la pratica è questa)
>
in un altro post abbiamo parlato di come il cecilianesimo abbia creato la
leggenda Palestrina. Nel tempo si é consolidata anche la frottola della
polifonia rinascimentale a cappella (anche su questo mi sembra si sia
d'accordo). Quanto alla pratica, l'orchestra suona da sempre, ma fino a 30
anni fa si pensava che proprio perché ha sempre suonato cosi' anche ai tempi
di Bach suonassero allo stesso modo!!!
> Sbagliato: allora l'altus era il proseguimento in acuto della gamma vocale
> maschile, non il contralto donna con cui si ricomincia un ottava sopra
> quello che succede sotto tra bassi e tenori.
ehm....la nota piu' grave del contralto é la stessa di un "alto" (intorno al
fa) non una ottava sopra.
Ciao



title: Parti corali e registri vocali.

text:
"Filippo Bressan" <
fbressa...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:80Z200Z142Z253Y...@usenet.libero.it...
>
> ehm....la nota piu' grave del contralto é la stessa di un "alto" (intorno
al
> fa) non una ottava sopra.
Al volo ti rispondo per il momento solo a questo punto...
Questo è un concetto fondamentale dell'impianto vocale dell'epoca: se prendi
il Re sopra al do centrale della tastiera del pianoforte e lo fai cantare ad
un basso, ad un tenore, ad un contralto e ad un soprano non avrai mai lo
stesso suono, ma 4 suoni diversi. Un conto è un ambito cantato da un altus
(tenore acuto), un conto lo stesso spazio cantato da un contralto donna. Mi
pare che sia un dato di fatto questo. Ne consegue una luce tutta differente
per il pezzo.
Saluti
Simone


title: Parti corali e registri vocali.

text:
A me pare abbastanza chiaro che "plena voce" significhi tutti i settori del
coro, laddove "paribus vocibus" indica un ambito ristretto (e non,
ovviamente, cantori dello stesso sesso).
Il paragone con i registri dell'organo ha generato un po' di confusione
forse a causa dell'interpretazione letterale di certe affermazioni scritte
nei vari post.
Lungi da me interpretare a mia volta le parole degli altri, vorrei solo
vedere se ho capito bene.
Registro in quel paragone è forse riferibile al registro vocale
(correggetemi se sbaglio) cosicché "voce plena" = tutti i registri =
S,A,T,Br,B e chi più ne ha più ne metta e "paribus vocibus" = ambito vocale
ristretto = solo voci acute o solo voci gravi.
Che i brani si potessero trasporre è chiaro: per necessità, per comodità o
per altro. Ma considerare questa la prova che non ci fosse una identità più
o meno precisa dei registri vocali e fosse lo stesso scrivere per CCAT per
poi far eseguire a TTBrB questa mi pare proprio una forzatura. Non avrebbero
avuto ragione di essere i fanciulli, i falsettisti o i castrati addirittura
e non avrebbe avuto ragion d'essere neanche la divisione in parti
differentemente nominate o perlomeno nominate così come le conosciamo.
Non esiste la prova inconfutabile di ciò che ho detto, ma mi pare più
probabile che si percepisse effettivamente la differenza tra un Alto e un
Basso ad esempio.
Che la voce di un contralto donna e di un tenore acuto (ALTO) non
corrispondano questo è lampante, ma come il tenore acuto è la continuazione
acuta dell tenore, il tenore è la continuazione acuta del baritono e il
baritono del basso. Lo stacco semmai c'è tra uomini e donne e anche tra
uomini e fanciulli.
Quindi il re sopra al do centrale, di cui diceva Simone, sarà la stessa nota
per bassi, baritoni e tenori, prodotta via via con più facilità. E la stessa
cosa si ripete per donne contralti, mezzisoprani e soprani.
La differenza può essere nel timbro o nel colore delle voci delle singole
persone, ma quello è necessariamente differente per natura.
Saluti a tutti.
Tony



title: Parti corali e registri vocali.

text:
Il 21 Lug 2003, 15:42, "Simone Baiocchi" <
simoneb...@virgilio.it
> ha
scritto:
> Questo è un concetto fondamentale dell'impianto vocale dell'epoca: se
prendi
> il Re sopra al do centrale della tastiera del pianoforte e lo fai cantare
ad
> un basso, ad un tenore, ad un contralto e ad un soprano non avrai mai lo
> stesso suono, ma 4 suoni diversi.
mmmm....sono diversi gli armonici, ma la fondamentale "dovrebbe" essere la
stessa. Altrimenti se li metti a cantare all'unisono stonano.
>Un conto è un ambito cantato da un altus
> (tenore acuto), un conto lo stesso spazio cantato da un contralto donna.
Mi
> pare che sia un dato di fatto questo.
é un dato di fatto come se la stessa nota viene suonata da un violino o da
un violoncello. Cambia il timbro, ma la fondamentale "dovrebbe" essere
quella.
>Ne consegue una luce tutta differente
> per il pezzo.
>
difatti, se fosse solo il suono fondamentale avremmo qualcosa di simile a
quello che otteniamo facendo suonare il pc.



title: Parti corali e registri vocali.

text:
> Il 21 Lug 2003, 15:42, "Simone Baiocchi" <
simoneb...@virgilio.it
> ha
> scritto:
> > Questo è un concetto fondamentale dell'impianto vocale dell'epoca: se
> prendi
> > il Re sopra al do centrale della tastiera del pianoforte e lo fai
cantare
> ad
> > un basso, ad un tenore, ad un contralto e ad un soprano non avrai mai lo
> > stesso suono, ma 4 suoni diversi.
>
> mmmm....sono diversi gli armonici, ma la fondamentale "dovrebbe" essere la
> stessa. Altrimenti se li metti a cantare all'unisono stonano.
Simone, volevi forse dire che non è lo stesso suono perché differisce di
un'ottava?
Comunque, riprendendo le estensioni indicate da Simone e cioè
soprano do3 - sol4
alto fa2 - do4
tenore do2 - sol3
basso fa1 - do3
che corrispondono grosso modo a quelle odierne, mi pare che in caso di
trasporto porrebbero problemi di non facile risoluzione, qualora non si
disponesse di estensioni intermedie come baritoni o mezzisoprani e senza
bassi profondissimi o soprani acutissimi.
Questo perché i registri differiscono di una quarta/una quinta, mentre le
voci intermedie differiscono di circa una terza.
Se consideriamo un brano per SATB che utilizza effettivamente le estensioni
riportate, è praticamente impossibile trasportare, a meno di non utilizzare
voci pari e rendere ad esempio il SATB con TBTB.
La soluzione sarebbe di abbassare di circa una terza e avere Mezzosoprano o
Falsettista, Tenore che negli acuti va in falsetto, Baritono e Basso
profondo (si parla di un'impostazione vocale non lirica naturalmente).
Questo avviene nei gruppi interamente maschili come ad esempio i King's
Singers.
Anche alla luce di questo mi domando come fosse possibile non avere una
piena consapevolezza delle caratteristiche specifiche delle voci, componendo
con in mente solo le relazioni tra le parti e ben sapendo che il trasporto
comportava problemi.
Leggevo tempo fa alcune considerazioni di David Skinner, il musicologo dei
Cardinall's Musick, circa l'impianto vocale delle opere di Byrd. Ebbene, ad
un certo momento storico, egli notava che il musicista inglese aveva
iniziato a scrivere abbassando l'intonazione (approssimativamente parlando,
s'intende!) dei suoi brani e scurendo il colore del suono, inserendo una
voce mediana (M) tra il canto e l'alto che aveva scalzato appunto il canto.
Skinner spiegava anche questo cambiamento con delle considerazioni che
purtroppo non ricordo.
In ogni caso anche questo è un segnale della consapevolezza che si aveva
circa le caratteristiche dei vari registri vocali.
Un brano scritto per M.T.T.Br.B. come si trasportava? A.Br.Br.B. e
Bassissimo? Non sarebbe stato più comodo scrivere per
S.A.A.T.Br
. (anche
considerata la forzatura di trasformare il T in A - una quarta - laddove le
altre voci si spostano di una terza minore)?
E tutto questo per parlare solo delle estensioni e dei rapporti tra le voci,
senza considerare le tessiture, che pur rientrando apparentemente
nell'ambito di una estensione particolare a volte ne rendono difficile
l'esecuzione da parte di quella voce, esempio: un continuo passare su mi,
fa, sol acuti del tenore, che ne affaticano la voce e ne consigliano
l'affidamento ad un registro più acuto e pertanto più a suo agio.
Saluti al NG
Tony



title: Parti corali e registri vocali.

text:
Carissimi,
in questa discussione sulle parti ed il trasporto mi pare non abbiate
menzionato la questione chiavette.
Per quel che ne so il più delle volte questo è l'indizio che s'ha da
trasportà. Per convenzione o comodità di scrittura.
---
livio cavallo


title: Parti corali e registri vocali.

text:
Il 23 Lug 2003, 16:16,
NOSPAMs...@3dmedia.it
 (Tony) ha scritto:
 in caso di
> trasporto porrebbero problemi di non facile risoluzione, qualora non si
> disponesse di estensioni intermedie come baritoni o mezzisoprani e senza
> bassi profondissimi o soprani acutissimi.
chi ci dice che non li avessero? Quando li avevano, trasportavano. E poiché
la tecnica era verosimilmente piuttosto diversa dalla attuale (non é una
congettura e basta, abbiamo le prove che la tecnica del canto é cambiata e
continua a cambiare, basta sentire le incisioni di Gigli e confrontarle con
quelle di Pavarotti) le voci "intermedie" potevano essere le piu' confacenti
all'uopo.
> Se consideriamo un brano per SATB che utilizza effettivamente le
estensioni
> riportate, è praticamente impossibile trasportare, a meno di non
utilizzare
> voci pari e rendere ad esempio il SATB con TBTB.
difatti credo che fosse prassi comune fare cosi', secondo l'organico che
avevano a disposizione di volta in volta.
> La soluzione sarebbe di abbassare di circa una terza e avere Mezzosoprano
o
> Falsettista, Tenore che negli acuti va in falsetto, Baritono e Basso
> profondo (si parla di un'impostazione vocale non lirica naturalmente).
> Questo avviene nei gruppi interamente maschili come ad esempio i King's
> Singers.
ma guarda...:) o le cappelle rinascimentali non erano forse tutte maschili?
Perché quello che comunemente viene fatto oggi per "facilitare" le
esecuzioni di quella musica da parte di gruppi per costituzione molto vicini
alle cappelle rinascimentali non avrebbe dovuto farsi normalmente all'epoca?
Ma cosi' facendo si ammette implicitamente che il significato dato alle
espressioni Soprano, Alto, Tenore e Basso non sia assoluto, quanto piuttosto
relativo alla posizione armonica della parte stessa.
> Anche alla luce di questo mi domando come fosse possibile non avere una
> piena consapevolezza delle caratteristiche specifiche delle voci,
componendo
> con in mente solo le relazioni tra le parti e ben sapendo che il trasporto
> comportava problemi.
Considera questo, allora: la messa et ecce terraemotus di Brumel a 12 voci
presenta delle parti con estensioni enormi. In pratica oggi sono incantabili
a meno di artifici strani, come cantare per meta' normalmente per meta' in
falsetto (controtenorile). Come si concilia tutto cio' con una
consapevolezza piena delle caratteristiche delle varie voci? Erano parti
strumentali? Non c'é scritto e in realta' si possono cantare, come ho detto.
E allora? Molto probabilmente il "nostro" concetto di voce é assai diverso
da quello degli antichi maestri.
> Leggevo tempo fa alcune considerazioni di David Skinner, il musicologo dei
> Cardinall's Musick, circa l'impianto vocale delle opere di Byrd. Ebbene,
ad
> un certo momento storico, egli notava che il musicista inglese aveva
> iniziato a scrivere abbassando l'intonazione (approssimativamente
parlando,
> s'intende!) dei suoi brani e scurendo il colore del suono, inserendo una
> voce mediana (M) tra il canto e l'alto che aveva scalzato appunto il
canto.
La musica corale inglese é caratterizzata da tessiture estremamente acute e
estremamente bizzare per estensione. Molte delle composizioni di Taverner,
di Sheppard, di Tallis, di White e dello stesso Byrd hanno soprani
acutissimi. E' verosimile che Byrd abbia cambiato lo stile semplicemente
adattandosi ad una indisponibilita' di cantanti capaci di cantare in quelle
estensioni. Ed é vero che nella coralita' rinascimentale inglese esiste una
voce "mean" che occupa una posizione intermedia fra il soprano acutissimo e
gli alti.
> Skinner spiegava anche questo cambiamento con delle considerazioni che
> purtroppo non ricordo.
> In ogni caso anche questo è un segnale della consapevolezza che si aveva
> circa le caratteristiche dei vari registri vocali.
> Un brano scritto per M.T.T.Br.B. come si trasportava? A.Br.Br.B. e
> Bassissimo? Non sarebbe stato più comodo scrivere per
S.A.A.T.Br
. (anche
> considerata la forzatura di trasformare il T in A - una quarta - laddove
le
> altre voci si spostano di una terza minore)?
E' proprio questo il punto: poteva essere trasportato in entrambi i modi a
seconda dell'organico che c'era a disposizione. Facciamo un esempio: al
raduno IAMP decidiamo di eseguire la messa Aeterna Christi munera di
Palestrina. E' scritta per CATB. Il giorno fatidico ci presentiamo e siamo
tre controtenori sei tenori e due bassi profondi. Che si fa? Si cambia
brano? Semplicemente si trasporta verso il basso e la cantiamo cosi': ATTB.
Orrore? Non direi. Lontananza dalle intenzioni palestriniane che ha scritto
CATB e quindi intendeva TASSATIVAMENTE, vista la stretta consapevolezza
delle destinazioni vocali, che dovesse essere cantata da castrati,
falsettisti, tenori e bassi?
Per quanto mi riguarda penso che non sia proprio come decidere di eseguire
un quartetto di Beethoven (quello si con destinazione straprecisa delle
parti) e ritrovarsi con un quartetto di flauti a becco. Nel rinascimento
c'era questa possibilita' ne' piu' ne meno come le opere per tastiera
avevano una destinazione aspecifica.
> E tutto questo per parlare solo delle estensioni e dei rapporti tra le
voci,
> senza considerare le tessiture, che pur rientrando apparentemente
> nell'ambito di una estensione particolare a volte ne rendono difficile
> l'esecuzione da parte di quella voce,
ma la tecnica poteva essere molto diversa....
Ciao
Filippo



title: Parti corali e registri vocali.

text:
"Tony" <
NOSPAMs...@3dmedia.it
> ha scritto nel messaggio
news:213Z215Z136Z254Y...@usenet.libero.it...
> > Il 21 Lug 2003, 15:42, "Simone Baiocchi" <
simoneb...@virgilio.it
> ha
> > scritto:
..........> > ad
> > > un basso, ad un tenore, ad un contralto e ad un soprano non avrai mai
lo
> > > stesso suono, ma 4 suoni diversi.
> >
> > mmmm....sono diversi gli armonici, ma la fondamentale "dovrebbe" essere
la
> > stessa. Altrimenti se li metti a cantare all'unisono stonano.
Vorrei vedere... che razza di discorsi sono??? Ti sto parlando di timbri e
di tensione di registro ( è logico che la fondamentale sia la stessa!)
>
> Simone, volevi forse dire che non è lo stesso suono perché differisce di
> un'ottava?
Ma ragazzi, continuo a sorprendermi di come non riusciate a distinguere una
cosa così lampante per differenze e fondamentale per importanza: forse mi
sto spiegando malissimo. Per voi, scelta una determinata frase musicale
(esempio l'attaco dell'altus nel Sicut cervus, altezza originale, in Fa),
fatela cantare ad un tenore acuto e poi ripetetela con un contralto donna.
SENTITE LA STESSA COSA? io no e spero anche voi.
> che corrispondono grosso modo a quelle odierne, mi pare che in caso di
> trasporto porrebbero problemi di non facile risoluzione, qualora non si
> disponesse di estensioni intermedie come baritoni o mezzisoprani e senza
> bassi profondissimi o soprani acutissimi.
> Questo perché i registri differiscono di una quarta/una quinta, mentre le
> voci intermedie differiscono di circa una terza.
> Se consideriamo un brano per SATB che utilizza effettivamente le
estensioni
> riportate, è praticamente impossibile trasportare, a meno di non
utilizzare
> voci pari e rendere ad esempio il SATB con TBTB.
> La soluzione sarebbe di abbassare di circa una terza e avere Mezzosoprano
o
> Falsettista, Tenore che negli acuti va in falsetto, Baritono e Basso
> profondo (si parla di un'impostazione vocale non lirica naturalmente).
Che cosa vuol dire impostazione lirica? Che è un abuso avere la voce
timbrata o il vibrato? Voi pensate che al tempo di Palestrina mortificassero
le voci? Bah...
C'era un basso del mio coro amatoriale che quando una tessitura era un po'
acuta e bisognava faticare, ironicamente diceva: "ma non la puoi abbassare
di 2 o 3 ottave?" ;)
Possiamo anche trasportare la scrittura di CATB in: Bassus, superBassus,
basso ultraBassus e profondissimo Bassus. Se uno ha le voci... perchè no???
Simone


title: Parti corali e registri vocali.

text:
"Filippo Bressan" <
fbressa...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:80Z201Z154Z187Y...@usenet.libero.it...
> Il 23 Lug 2003, 16:16,
NOSPAMs...@3dmedia.it
 (Tony) ha scritto:
>
> chi ci dice che non li avessero? Quando li avevano, trasportavano. E
poiché
> la tecnica era verosimilmente piuttosto diversa dalla attuale (non é una
> congettura e basta, abbiamo le prove che la tecnica del canto é cambiata e
> continua a cambiare, basta sentire le incisioni di Gigli e confrontarle
con
> quelle di Pavarotti) le voci "intermedie" potevano essere le piu'
confacenti
> all'uopo.
E' vero che disponessero di una ricchezza vocale spaventosa e che talvolta
certi aggiustamenti erano pratica quotidiana. E' però difficile come e
quanto sia cambiata la tecnica vocale. Tutto sommato certe faccende sono le
stesse di allora. Piuttosto credo che sia mutato il nostro gusto... e che
certe sonorità le preferiamo ad altre.
>
> > Se consideriamo un brano per SATB che utilizza effettivamente le
> estensioni
> > riportate, è praticamente impossibile trasportare, a meno di non
> utilizzare
> > voci pari e rendere ad esempio il SATB con TBTB.
>
> difatti credo che fosse prassi comune fare cosi', secondo l'organico che
> avevano a disposizione di volta in volta.
sbagliato invece: in qul modo devi accorpare le parti in un ambito molto più
stretto e sei costretto a falsarne le relazioni in modo assai evidente.
> ma guarda...:) o le cappelle rinascimentali non erano forse tutte
maschili?
> Perché quello che comunemente viene fatto oggi per "facilitare" le
> esecuzioni di quella musica da parte di gruppi per costituzione molto
vicini
> alle cappelle rinascimentali non avrebbe dovuto farsi normalmente
all'epoca?
> Ma cosi' facendo si ammette implicitamente che il significato dato alle
> espressioni Soprano, Alto, Tenore e Basso non sia assoluto, quanto
piuttosto
> relativo alla posizione armonica della parte stessa.
Col trasporto ammettiamo la relatività di scrittura, non la corrispondenza
su cui stai insistendo tra parte e registro vocale.
>
> Considera questo, allora: la messa et ecce terraemotus di Brumel a 12 voci
> presenta delle parti con estensioni enormi. In pratica oggi sono
incantabili
> a meno di artifici strani, come cantare per meta' normalmente per meta' in
> falsetto (controtenorile). Come si concilia tutto cio' con una
> consapevolezza piena delle caratteristiche delle varie voci? Erano parti
> strumentali? Non c'é scritto e in realta' si possono cantare, come ho
detto.
> E allora? Molto probabilmente il "nostro" concetto di voce é assai diverso
> da quello degli antichi maestri.
Probabile.... ma anche nell'orfeo di Monteverdi si presentano problemi
simili di estensiuoni "paranormali" in cui ciò che troviamo scritto, a causa
della sua "aleatorietà", era sicuramente un canovaccio che veniva adattato a
alla disponibilità momentanea. Stoiamo attenti però a non confondere il
certo con l'incerto e un contesto con un altro.
> E' proprio questo il punto: poteva essere trasportato in entrambi i modi a
> seconda dell'organico che c'era a disposizione. Facciamo un esempio: al
> raduno IAMP decidiamo di eseguire la messa Aeterna Christi munera di
> Palestrina. E' scritta per CATB. Il giorno fatidico ci presentiamo e siamo
> tre controtenori sei tenori e due bassi profondi. Che si fa? Si cambia
> brano? Semplicemente si trasporta verso il basso e la cantiamo cosi':
ATTB.
> Orrore? Non direi. Lontananza dalle intenzioni palestriniane che ha
scritto
> CATB e quindi intendeva TASSATIVAMENTE, vista la stretta consapevolezza
> delle destinazioni vocali, che dovesse essere cantata da castrati,
> falsettisti, tenori e bassi?
> Per quanto mi riguarda penso che non sia proprio come decidere di eseguire
> un quartetto di Beethoven (quello si con destinazione straprecisa delle
> parti) e ritrovarsi con un quartetto di flauti a becco. Nel rinascimento
> c'era questa possibilita' ne' piu' ne meno come le opere per tastiera
> avevano una destinazione aspecifica.
Certo! condivido pienamente. Nel caso vi fossero possibilità di operare
certi aggiustamenti è palese che ciò venisse fatto. Ma quello su cui insisto
fermamente è che, una simile possibilità, non significa la non coincidenza
tra le parti e il registro vocale di destinazione. E poi l'esempio della
Aeterna Christi munera è furbo ;).... è  un tritus plagale ed è tutto
raccolto nella zona centrale, e si presta ad essere trasportato ed anche
traslato di registro. Ma una montagna di altra musica non scorre di
registro... motivo per cui tutto ciò è segno lampante della relatività delle
altezze (quacuno lo vada a dire a quelli che si occupano dell'incisione
dell'opera omnia... faranno faticare meno i coristi dell'accademia), ma non
è segno tangibile della non corrispondeza nome della parte-registro vocale.
Saluti
Simone



title: Parti corali e registri vocali.

text:
Il 23 Lug 2003, 21:40,
fbressa...@inwind.it
 (Filippo Bressan) ha
scritto:
> Il 23 Lug 2003, 16:16,
NOSPAMs...@3dmedia.it
 (Tony) ha scritto:
> in caso di
> > trasporto porrebbero problemi di non facile risoluzione, qualora non si
> > disponesse di estensioni intermedie
>
> chi ci dice che non li avessero? Quando li avevano, trasportavano.
Non è quello il punto, ma che un trasporto di tutto un brano per CATB, anche
utilizzando voci intermedie produce una sfasatura dovuta al fatto che le
singole voci non si spostano tutte dello stesso intervallo (sempre
considerando le estensioni più volte citate), perciò se trasformi un canto
in un alto devi forzare per trasformare un alto in tenore, il quale si
troverà a disagio nelle sue note gravi. Sono inconvenienti che si incontrano
nella pratica: è assurdo che al tempo non ne fossero consci. Il problema
nasce proprio, in questo caso, nella relazione tra le parti, che non possono
essere trasportate, per loro natura, uniformemente e in blocco in basso o in
alto, senza che questo comporti "anomalie".
 E poiché
> la tecnica era verosimilmente piuttosto diversa dalla attuale (non é una
> congettura e basta, abbiamo le prove che la tecnica del canto é cambiata e
> continua a cambiare, basta sentire le incisioni di Gigli e confrontarle
con
> quelle di Pavarotti)
E' una congettura invece, se mi citi le incisioni di Gigli per ipotizzare un
cambiamernto di tecnica dal rinascimento ad oggi ;)
Ad ogni modo il vero cambiamento di tecnica è stato l'utilizzo del registro
cosiddetto di petto anche per gli acuti. Le differenze tra cantanti e tra
decenni di una stessa epoca sono più stilistiche che tecniche.
> > Se consideriamo un brano per SATB che utilizza effettivamente le
> estensioni
> > riportate, è praticamente impossibile trasportare, a meno di non
> utilizzare
> > voci pari e rendere ad esempio il SATB con TBTB.
>
> difatti credo che fosse prassi comune fare cosi', secondo l'organico che
> avevano a disposizione di volta in volta.
Infatti, ma vuoi che questo non fosse avvertito come una differenza
sostanziale rispetto al suono progettato con la scrittura per CATB?
Semplicemente si adattavano. Forse perché non avevano una mentalità,
diremmo, spiccatamente "filologica". "Adattarsi" è il punto, non
"considerare indifferentemente ogni variante".
> ma guarda...:) o le cappelle rinascimentali non erano forse tutte
maschili?
Tieni presente che i bambini sono più acuti dei controtenori, i quali
difficilmente eseguono in modo degno parti sopranili. Ecco perché è
necessario abbassare per affidare il Cantus al controtenore
> Perché quello che comunemente viene fatto oggi per "facilitare" le
> esecuzioni di quella musica da parte di gruppi per costituzione molto
vicini
> alle cappelle rinascimentali non avrebbe dovuto farsi normalmente
all'epoca?
Perché, guarda caso, è molto difficile farlo anche oggi: ci vogliono ad
esempio bassi che siano sonori già a partire da un re1 bemolle. Altrimenti
si va incontro ad effetti di voci slargate e sfilacciate. Orribile ad
udirsi!!!
> Ma cosi' facendo si ammette implicitamente che il significato dato alle
> espressioni Soprano, Alto, Tenore e Basso non sia assoluto, quanto
piuttosto
> relativo alla posizione armonica della parte stessa.
Circa il significato e la genesi di queste accezioni ho idee diverse, come
ho già scritto.
> Considera questo, allora: la messa et ecce terraemotus di Brumel a 12 voci
> presenta delle parti con estensioni enormi. In pratica oggi sono
incantabili
> a meno di artifici strani, come cantare per meta' normalmente per meta' in
> falsetto (controtenorile). Come si concilia tutto cio' con una
> consapevolezza piena delle caratteristiche delle varie voci? Erano parti
> strumentali? Non c'é scritto e in realta' si possono cantare, come ho
detto.
> E allora? Molto probabilmente il "nostro" concetto di voce é assai diverso
> da quello degli antichi maestri.
Non è così strano se una tantum si trovano casi come quello da te citato.
Era prassi affrontare gli acuti in falsetto e questo ampliava ed amplia
l'estensione di un cantante fino almeno a tre ottave.
E' significativo tuttavia che sia un caso isolato e non sia inseribile in
una prassi consolidata.
Oggi tendenzialmente non piace, ma falsettisti tipo Aris Christofellis lo
fanno.
> La musica corale inglese é caratterizzata da tessiture estremamente acute
e
> estremamente bizzare per estensione.
> Molte delle composizioni di Taverner,
> di Sheppard, di Tallis, di White e dello stesso Byrd hanno soprani
> acutissimi. E' verosimile che Byrd abbia cambiato lo stile semplicemente
> adattandosi ad una indisponibilita' di cantanti capaci di cantare in
quelle
> estensioni. Ed é vero che nella coralita' rinascimentale inglese esiste
una
> voce "mean" che occupa una posizione intermedia fra il soprano acutissimo
e
> gli alti.
Il succo di tutto questo è che si aveva una sensibilità capace di discernere
tra sfumature vocali, altrimenti bastava affidare il soprano ad un tenore,
che mutatis mutandis ha la stessa estensione.
> > Un brano scritto per M.T.T.Br.B. come si trasportava? A.Br.Br.B. e
> > Bassissimo? Non sarebbe stato più comodo scrivere per
S.A.A.T.Br
. (anche
> > considerata la forzatura di trasformare il T in A - una quarta - laddove
> le
> > altre voci si spostano di una terza minore)?
>
> E' proprio questo il punto: poteva essere trasportato in entrambi i modi a
> seconda dell'organico che c'era a disposizione.
Questo è vero, ma quale musicista lo fa a cuor leggero senza avvedersi degli
scostamenti sonori che produce? Tieni presente che mentre M.T.T.Br.B ha una
corrispondenza diciamo perfetta con A.Br.Br.B e Bassissimo (laddove
bassissimo era ironico per denotare una certa difficoltà nel reperimento di
quella voce), con
S.A.A.T.Br
. si ripropone il problema tenore/alto.
Facciamo un esempio: al
> raduno IAMP decidiamo di eseguire la messa Aeterna Christi munera di
> Palestrina. E' scritta per CATB. Il giorno fatidico ci presentiamo e siamo
> tre controtenori sei tenori e due bassi profondi. Che si fa? Si cambia
> brano? Semplicemente si trasporta verso il basso e la cantiamo cosi':
ATTB.
> Orrore? Non direi. Lontananza dalle intenzioni palestriniane che ha
scritto
> CATB e quindi intendeva TASSATIVAMENTE, vista la stretta consapevolezza
> delle destinazioni vocali, che dovesse essere cantata da castrati,
> falsettisti, tenori e bassi?
Ne' orrori, ne' ordini tassativi. Ripeto: ci si adatta, sacrificando suono e
brillantezza. Inoltre in ambienti liturgici è più opportuno semmai alzare
per problemi di acustica, e in ambito profano abbassare per atmosfere più
raccolte. Ma se osservi tutta la strutturazione delle partiture polifoniche
lungo i secoli non puoi non accorgerti che nelle orecchie e nel cervello dei
musicisti si delineavano registri vocali differenti e peculiari. La
scrittura è evidente, la prassi è più elastica, ma via via si è andata
irrigidendo anch'essa. Era inevitabile direi, come è inevitabile che ogni
affinamento produca regole più precise.
Ci sono troppi elementi per escludere che i compositori non considerassero
le peculiarità vocali in sede compositiva, ma solo le relazioni tra le
parti.
> > E tutto questo per parlare solo delle estensioni e dei rapporti tra le
> voci,
> > senza considerare le tessiture, che pur rientrando apparentemente
> > nell'ambito di una estensione particolare a volte ne rendono difficile
> > l'esecuzione da parte di quella voce,
>
> ma la tecnica poteva essere molto diversa....
ti piacciono le congetture, eh?
Scherzi a parte, ascolta un qualsiasi passaggio acuto per tenore cantato "in
voce", se non lo trovi, invèntatelo. Poi riascoltalo in falsetto. Notata
qualche differenza? Se sì, questo è un motivo sufficiente per preferire
l'uno all'altro, o viceversa, e comporre in modo che risulti agevole
eseguirlo in un modo piuttosto che nell'altro.
> Ciao
> Filippo
Ciao
Tony



title: Parti corali e registri vocali.

text:
Il 24 Lug 2003, 11:04, "Simone Baiocchi" <
simoneb...@virgilio.it
> ha
scritto:
> > > voci pari e rendere ad esempio il SATB con TBTB.
> >
> > difatti credo che fosse prassi comune fare cosi', secondo l'organico che
> > avevano a disposizione di volta in volta.
>
> sbagliato invece: in qul modo devi accorpare le parti in un ambito molto
più
> stretto e sei costretto a falsarne le relazioni in modo assai evidente.
semmai sono proprio le relazioni ad essere fatte salve, prescindendo dalle
tonalità e dai registri vocali, perché S:A=T:B
> Probabile.... ma anche nell'orfeo di Monteverdi si presentano problemi
> simili di estensiuoni "paranormali" in cui ciò che troviamo
> scritto, a causa...
se ci sono estensioni paranormali o si tratta di castrati che utilizzando
petto e coscia... ehm... testa, coprivano ben più delle nostre due ottave,
oppure di falsettisti i quali utilizzavano pure petto e testa. Così
rientriamo nel normale.
Ciao
Tony



title: Parti corali e registri vocali.

text:
Il 24 Lug 2003, 10:42, "Simone Baiocchi" <
simoneb...@virgilio.it
> ha
scritto:
> > Simone, volevi forse dire che non è lo stesso suono perché differisce di
> > un'ottava?
> Ma ragazzi, continuo a sorprendermi di come non riusciate a distinguere
una
> cosa così lampante per differenze e fondamentale per importanza: forse mi
> sto spiegando malissimo. Per voi, scelta una determinata frase musicale
> (esempio l'attaco dell'altus nel Sicut cervus, altezza originale, in Fa),
> fatela cantare ad un tenore acuto e poi ripetetela con un contralto donna.
> SENTITE LA STESSA COSA? io no e spero anche voi.
Adesso è tutto chiaro e siamo pure d'accordo ;o) ma ammetterai che dire "il
suono non è lo stesso" porta fuori strada. Se invece parli di timbro o
colore allora ci cogliamo alla prima botta.
> > La soluzione sarebbe di abbassare di circa una terza e avere
Mezzosoprano
> o
> > Falsettista, Tenore che negli acuti va in falsetto, Baritono e Basso
> > profondo (si parla di un'impostazione vocale non lirica naturalmente).
> Che cosa vuol dire impostazione lirica? Che è un abuso avere la voce
> timbrata o il vibrato? Voi pensate che al tempo di Palestrina
mortificassero
> le voci? Bah...
Adesso che ti sei sfogato sconsolatamente, mi spiego: l'impostazione lirica
non prevede il falsetto (tranne in alcuni casi, ma anche lì è qualcosa di
particolare che bisogna ascoltare per comprendere), ergo niente falsettista,
ne' tenore che affronta gli acuti in falsetto.
Ma siccome gli acuti il tenore li affronta di petto solo se ha
un'impostazione lirica oppure se è stato baciato dalla sorte, ne consegue
che senza impostazione lirica canta gli acuti in falsetto. Fila il
sillogismo?
Ciao



title: Parti corali e registri vocali.

text:
Il 24 Lug 2003, 12:00,
NOSPAMs...@3dmedia.it
 (Tony) ha scritto:
Ma siccome gli acuti il tenore li affronta di petto solo se ha
> un'impostazione lirica oppure se è stato baciato dalla sorte, ne consegue
> che senza impostazione lirica canta gli acuti in falsetto. Fila il
> sillogismo?
>
> Ciao
> Tony
Dimenticavo: sono un sostenitore dell'impostazione lirica, per quanto
utilizzabile nella musica rinascimentale (vibrato, suono timbrato, ecc)



title: Parti corali e registri vocali.

text:
    Cosě perň ci infiliamo in un casino!
Ho sentito cosě tante idee di "Suono timbrato" e tanti vibrati diversi che
alcuni direi che fanno schifo comunque (a mio gusto, s'intende), altri, se
utilizzati nella musica rinascimentale, fanno ugualmente schifo ed altri che
sono una benedizione di Dio.
Parametriziamo un po' il discorso (ampiezza e freq del vibrato,
coinvolgimento di volume e frequenza o altre cose del genere).
Oppure facciamo degli esempi di voci adatte.
---
livio cavallo


title: Parti corali e registri vocali.

text:
Il 24 Lug 2003, 11:04, "Simone Baiocchi" <
> E' vero che disponessero di una ricchezza vocale spaventosa e che talvolta
> certi aggiustamenti erano pratica quotidiana. E' però difficile come e
> quanto sia cambiata la tecnica vocale. Tutto sommato certe faccende sono
le
> stesse di allora. Piuttosto credo che sia mutato il nostro gusto... e che
> certe sonorità le preferiamo ad altre.
>
esatto.
> Col trasporto ammettiamo la relatività di scrittura, non la corrispondenza
> su cui stai insistendo tra parte e registro vocale.
che differenza fa? Non capisco. Se la scrittura é relativa denominare una
parte "soprano" o "coccodrillo" ha lo stesso significato, visto che la
scrittura é relativa.
> Probabile.... ma anche nell'orfeo di Monteverdi si presentano problemi
> simili di estensiuoni "paranormali" in cui ciò che troviamo scritto, a
causa
> della sua "aleatorietà", era sicuramente un canovaccio che veniva adattato
a
> alla disponibilità momentanea. Stoiamo attenti però a non confondere il
> certo con l'incerto e un contesto con un altro.
infatti per me é tutto incerto. Non c'é scritto da nessuna parte che io
sappia che il termine "cantus" venisse in modo assoluto associato ad un
timbro vocale. Certo come giustamente sottolinei sono noti gli organici e
quindi si puo' con una certa approssimazione sapere se un determinato
mottetto scritto per una determinata cappella e contrassegnato SATB venisse
effettivamente eseguito SATB, ma poiché la musica circolava sono convinto
che il compositore fosse pronto anche a sentirlo eseguito ATTB in un'altra
circostanza o in un altra cappella. E che le designazioni delle voci non
fossero, pertanto, assolute.
Come giustamente fai notare, anche la musica operistica di Monteverdi
presenta una ambiguita' di scrittura. Bisogna attendere ancora molto prima
che accanto ai personaggi venga notato il registro vocale, perfino
nell'opera. Perché quindi se mancava questa coscienza un secolo dopo
Palestrina, e per di piu' in un mondo dove la corrispondenza
voce-personaggio é fondamentale, sarebbe dovuta esistere invece un secolo
prima laddove non c'era necessita', anzi era piu' pratico far si' che i
mottetti fossero eseguibili dalla piu' parte degli ensamble (quindi senza
una stretta corrispondenza)? Si " perso tutto nel giro di 150 anni? Non
credo.
Ancora, vorrei far notare come la destinazione non stretta delle parti si
sia mantenuta fino a tutto l'800 in ambito liederistico. I lieder sono
cantabili, previo adeguato trasporto, pressoché da tutti i registri vocali.

> Certo! condivido pienamente.
beh si sono ormai accorti tutti qui che le nostre posizioni sono solo
marginalmente differenti....! :)
>Nel caso vi fossero possibilità di operare
> certi aggiustamenti è palese che ciò venisse fatto. Ma quello su cui
insisto
> fermamente è che, una simile possibilità, non significa la non coincidenza
> tra le parti e il registro vocale di destinazione.
ed o continuo a non capire perché....;)
>E poi l'esempio della
> Aeterna Christi munera è furbo ;).... è un tritus plagale ed è tutto
> raccolto nella zona centrale, e si presta ad essere trasportato ed anche
> traslato di registro. Ma una montagna di altra musica non scorre di
> registro... motivo per cui tutto ciò è segno lampante della relatività
delle
> altezze (quacuno lo vada a dire a quelli che si occupano dell'incisione
> dell'opera omnia... faranno faticare meno i coristi dell'accademia), ma
non
> è segno tangibile della non corrispondeza nome della parte-registro
vocale.
questo me lo devi proprio spiegare. Se le altezze sono relative sono
relativi anche i nomi delle parti. Non capisco come non possa essere
cosi'....



title: Parti corali e registri vocali.

text:
Il 24 Lug 2003, 12:02,
NOSPAMs...@3dmedia.it
 (Tony) ha scritto:
> Dimenticavo: sono un sostenitore dell'impostazione lirica, per quanto
> utilizzabile nella musica rinascimentale (vibrato, suono timbrato, ecc)
>
Anche io!!!
Ma purtroppo nessuno lo fa...e credo anche che sia antistorico, ma
chissenefrega.:)))
Quanto alla tecnica di Gigli e Pavarotti eccome se é diversa!!!
Filippo



title: Risorse Internet per la musica corale

author: Guido Milanese

text:
Informo che l'edizione aggiornata delle "Risorse Internet per la
musica corale" è disponibile all'indirizzo
http://fly.to/arsantiqua
.
Molte domande spesso poste in questo usergroup (partiture online
ecc.) trovano in questa pagina una serie di risposte.
Ho anche aggiunto un link alla pagina di questo usergroup.
Correzioni, aggiunte, suggerimenti "welcome"!
Saluti a tutti e buon lavoro,
G.

------------------------------------------------------
Guido Milanese            Vocal Ensemble "Ars Antiqua"
gmil...@mclink.it

http://fly.to/arsantiqua
Salita del Passero 11     I-16126 Genova GE, Italy
* Sed nomini tuo da gloriam *


title: Risorse Internet per la musica corale

text:
Aggiungo che ho messo a disposizione anche un'edizione delle
"Risorse" in inglese (Internet Resources for Choral Music).
Saluti a tutti.. e aspetto proposte di integrazione, correzioni
ecc.



title: vinyl records of all categories for sale !!

author: Info

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title: Cercansi TENORI

author: *LR*

text:
Permettetemi di fare questo annuncio. Un saluto a tutti.
Ciao
Luca
-------------------------------------------------------------------
Associazione Coro Polifonico "Jubilate Deo"
piazza Wagner, 2 - Milano
CERCHIAMO VOCI TENORILI DA INSERIRE NELL'ORGANICO DEL CORO
Repertorio esclusivamente corale-polifonico, periodo prevalentemente
barocco-classico.
Cantare insieme da` gioia ed è anche occasione di amicizia e di
arricchimento culturale: per questi motivi vi invitiamo e sollecitiamo
ad entrare a far parte del Coro Polifonico "Jubilate Deo".
Siamo accomunati dall'amore per la musica e per il canto, ci incontriamo
una o due volte alla settimana per le prove e in occasione degli impegni
concertistici che vengono concordati periodicamente.
Per cantare con noi non vi sono vincoli di alcun genere: ne` limiti di
eta`, ne` e` obbligatoria alcuna specifica preparazione musicale: con un
po' di buona volonta` e di impegno assicuriamo tanta soddisfazione e
gratificazione.
Maggiori informazioni e dettagli su:
http://www.coro-jubilatedeo.it
Se interessati scrivere a:
inform...@coro-jubilatedeo.it


title: Tre Giorni AISC

author: P.Alberto Bastoni

text:
Anche quest’anno l’ Associazione Italiana Santa Cecilia per la Musica
Sacra organizza una Tre Giorni di formazione liturgico-musicale ad
Assisi dal 1 al 4 marzo 2004. Il tema che verrà preso in esame sarà:
“L’AISC si esamina per un ulteriore cammino a servizio della Chiesa
Italiana”.
Tra i vari relatori segnalo: Mons. Domenico Sorrentino, Sergretario
della Congregazione per il Culto Divino, che parlerà sulla complessa
situazione liturgico-musicale dal Concilio ad oggi; Mons.  Paolo
Rabitti, vescovo di San Marino-Montefelto, Presidente della Commissione
Episcopale per il Laicato, che interverrà sul tema: Le libere
Associazioni nella Chiesa Italiana. Interessante sarà senza dubbio la
Tavola Rotonda che avrà come traccia di discussione : “Per un
allargamento giovanile della base associativa”, a cui parteciperanno
giovani impegnati nel campo liturgico musicali (fra questi anche il
nostro amico Simone Baiocchi). Da non perdere infine il concerto
dell’organista M.° p. Theo Flory osb, conosciuto come uno dei più
brillanti esecutori ed improvvisatori, docente al Pontificio Istituto di
Musica Sacra. Questo e molto di più!
Chi volesse partecipare alla Tre Giorni chiami il 06/69887248.
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Censimento: è un'idea stramba?

text:
Ragazzi, sono sempre io, il malato cronico di "corite"!
Mi è venuta un'idea, e ve la vorrei proporre, per sentire i vostri pareri.
Perchè non facciamo una sorta di "censimento" dei cori che partecipano a
questo NG?
Mi vengono in mente molte iniziative, che potrebbero risultare, credo, molto
interessanti, come riunioni in MIRC, o ICQ, o simili, per proggettare
insieme nuove idee, come la creazione di uno spazio web nel quale ogni coro
possa scaricare/inviare i propri spartiti, a beneficio di tutti, o di un
sito dedicato al nostro NG, dove poter lasciare permanentemente i messaggi +
interessanti. Che ne dite?
in ogni caso, il censimento servirebbe per tenere sott'occhio tutti i
partecipanti di questo NG, per poterli informare tempestivamente di ogni
iniziativa.
Sono stato un pò confuso nell'esposizione, forse, ma... è la corite!
Cordialmente
Giovanni Mirabile
(Il Coordinatore del NG)
____________________________________________________________
PS:
La scheda del censimento, dovrebbe essere impostata pressappoco così:
NOME DEL CORO
LUOGO:
INDIRIZZO:
ANNO DI FONDAZIONE:
INDIRIZZO E-MAIL:
INDIRIZZO WEB:
ALTRI EVENTUALI INDIRIZZI:
NUMERO COMPONENTI:
REPERTORIO:
CURRICULUM (Breve!):
I dati dovrebbero essere inviati al sottoscritto, e io vi manderò un file
con gli indirizzi di tutti gli altri.
Ovviamente non è un'iniziativa commerciale, quindi i vostri indirizzi E-Mail
saranno utilizzati solo per questo motivo.
Il censimento dovrebbe poi ripetersi ogni 6 mesi almeno, per aggiornare le
nuove entrate.
Che ne pensate?
Aspetto i vostri pareri.


title: Censimento: è un'idea stramba?

author: Fabio

text:
Caro Giovanni,
non è affatto un'idea stramba!
Dyd74 ha scritto nel messaggio <7m2koj$bp9$
6...@nslave1.tin.it
>...
>Ragazzi, sono sempre io, il malato cronico di "corite"!
>Mi è venuta un'idea, e ve la vorrei proporre, per sentire i vostri pareri.
>Perchè non facciamo una sorta di "censimento" dei cori che partecipano a
>questo NG?
Se rileggi uno dei miei primi post, ti proponenvo di fare proprio questo.
1. Censimento delle persone che partecipano più o meno regolarmente al NG
2. Censimento dei cori che... partecipano a questo NG.
Ovviamente ci vuole una persona di buona volontà, che abbia tempo e
capacità... chi meglio del nostro Mirabile Coordinatore (scusa il gioco di
parole)? A parte gli scherzi, penso che sia veramente una cosa utile,
proprio nell'ottica dell iniziative che pensavi tu.
So che per altri NG questo censimento esiste, hanno costruito un sito
dedicato al NG, con informazioni, foto e altro.
Personalmente non conosco bene come funzionano ICQ e mIRC, anche perché io
da qui (ufficio) non li posso usare (credo!).
Ma in futuro, quando ci saremo un po' assestati, oltre ad incontri virtuali,
si potrebbero organizzare anche incontri reali, partecipazione a concerti e
cose del genere, come fanno in altri NG.
>Mi vengono in mente molte iniziative, che potrebbero risultare, credo,
molto
>interessanti, come riunioni in MIRC, o ICQ, o simili, per proggettare
>insieme nuove idee, come la creazione di uno spazio web nel quale ogni coro
>possa scaricare/inviare i propri spartiti, a beneficio di tutti, o di un
>sito dedicato al nostro NG, dove poter lasciare permanentemente i messaggi
+
>interessanti. Che ne dite?
>
>in ogni caso, il censimento servirebbe per tenere sott'occhio tutti i
>partecipanti di questo NG, per poterli informare tempestivamente di ogni
>iniziativa.
>
>Sono stato un pò confuso nell'esposizione, forse, ma... è la corite!
No, credo che tu sia stato chiarissimo. Ed il tuo entusiasmo è davvero
contagioso. Speriamo che, spammer a parte, sia semrpe così.
>____________________________________________________________
>PS:
>La scheda del censimento, dovrebbe essere impostata pressappoco così:
>
>NOME DEL CORO
cut
>I dati dovrebbero essere inviati al sottoscritto, e io vi manderò un file
>con gli indirizzi di tutti gli altri.
>Ovviamente non è un'iniziativa commerciale, quindi i vostri indirizzi
E-Mail
>saranno utilizzati solo per questo motivo.
>Il censimento dovrebbe poi ripetersi ogni 6 mesi almeno, per aggiornare le
>nuove entrate.
>Che ne pensate?
>
>Aspetto i vostri pareri.
>
Oltre ad una scheda sul CORO, si potrebbe pensare anche ad una scheda sulle
singole PERSONE
COGNOME:
NOME:
CITTÀ:
INDIRIZZO (facoltativo):
ETA':
CORO:
RUOLO NEL CORO:
VOCE:
STRUMENTO:
INDIRIZZO E-MAIL:
INDIRIZZO WEB:
ICQ:
Ci sono altre idee?
Ciao a tutti
        Fabio


title: Censimento: è un'idea stramba?

author: Matteo(BUG®)

text:
Fabio <
f_...@freemail.it
> wrote in message 7m2mht$8l3$1...@news.flashnet.it...
> Caro Giovanni,
>
> non č affatto un'idea stramba!
> Dyd74 ha scritto nel messaggio <7m2koj$bp9$
6...@nslave1.tin.it
>...
> >Ragazzi, sono sempre io, il malato cronico di "corite"!
> >Mi č venuta un'idea, e ve la vorrei proporre, per sentire i vostri
pareri.
> >Perchč non facciamo una sorta di "censimento" dei cori che partecipano a
> >questo NG?
>
>
> Se rileggi uno dei miei primi post, ti proponenvo di fare proprio questo.
>
> 1. Censimento delle persone che partecipano piů o meno regolarmente al NG
>
> 2. Censimento dei cori che... partecipano a questo NG.
Forse č meglio... anche perchč la scheda del mio coro rimarrebbe cosě:



title: Censimento: è un'idea stramba?

author: Vittorio Ravazzini

text:
Infatti qualcuno ha già pensato ad una cosa simile.
Allora andate nel sito del Coro La Baita di Scandiano (RE), di cui sono il
Presidente, all'indirizzo
http://space.tin.it/musica/defontan
 e cliccate su
Italia Canta ... In Coro.
Troverete schematizzata l'Italia divisa per regioni, cliccate su quella che
vi interessa .... e poi non dico altro.
Se il vostro coro non e' nella lista mandate una e-mail e provvederemo.
Finche' qualcuno canta in coro, vuol dire che c'e' amicizia.
Un saluto.
Vittorio
Dyd74 ha scritto nel messaggio <7m2koj$bp9$
6...@nslave1.tin.it
>...
>Ragazzi, sono sempre io, il malato cronico di "corite"!
>
>Mi è venuta un'idea, e ve la vorrei proporre, per sentire i vostri pareri.
>
>Perchè non facciamo una sorta di "censimento" dei cori che partecipano a
>questo NG?
>



title: Censimento: è un'idea stramba?

author: Ivan

text:
Ciao Giovanni,
siccome l'idea mi piace eccoti la scheda:
Nome del Coro:          CORO A.N.A. DI MILANO
Luogo:                       MILANO
Indirizzo sede:            VIA VINCENZO MONTI, 36
Anno di fondazione:    1949
Indirizzo E-Mail:
CORO...@GALACTICA.IT
Indirizzo web:
WWW.GALACTICA.IT/COROANA
Altri eventuali indirizzi: ---
Numero componenti:   45 effettivi
Repertorio:                 IN PREVALENZA CANTI ALPINI E POPOLARI
Curriculum:
              Durante la sua attività, il Coro si è prodotto in un migliaio di
concerti in Italia e
              all'estero, in sale di grande prestigio (Conservatori), in teatri
primari, in
              modeste sale. É stato fra i primi cori ad interessare gli alunni
delle scuole
              attraverso sistematiche lezioni di canto corale. Ha cantato in
ospedali, in
              ricoveri per persone anziane, in istituti per bimbi
particolarmente bisognosi, in
              concerti a carattere benefico ed inoltre sugli irreali prosceni
delle carceri, per
              dare qualche ora di gioia ai meno fortunati o ai più deboli,
meritandosi il
              riconoscimento ufficiale del Comune di Milano con la medaglia
d'oro di
              cittadino benemerito.
              Il Coro ha tenuto concerti in Germania, Belgio, Svizzera, Francia,
e nel 1984 è
              stato invitato per una lunga tournèe negli Stati Uniti d'America
in occasione
              delle "Settimane di Cultura Italiana" di New York.
              Nel 1985 su invito del Governo Maltese e dall'Ambasciata Italiana
di Malta, ha
              tenuto un grande concerto nella Basilica della St. John's
Co-Cathedral della
              Valletta. Nel maggio 1987 è stato invitato, unico complesso
italiano, al Festival
              Internazionale di Edimburgo. Ha inciso una raccolta completa di
canti degli
              alpini e di canti popolari, con le più prestigiose case
discografiche. Ha
              pubblicato con i tipi Beatrice d'Este-Ricordi buona parte del suo
repertorio
              musicale sul volume: "Come canta la montagna". Ha partecipato a
molte
              trasmissioni radio-televisive ed ha inciso colonne sonore per
films.
              Nel 1999-2000 il Coro celebrerà i cinquant'anni di fondazione e,
affinché tale
              evento non sia la sola commemorazione di una data, ma anche
l'occasione di
              portare il proprio concreto contributo alla cultura italiana, nel
mese di
              novembre del 1999 presenterà un volume sulla sua attività corale,
un
              cinquantennio storico nel quale il Coro ha contribuito, in qualche
misura, allo
              sviluppo artistico e culturale della città di Milano. Nel mese di
ottobre dello
              stesso anno il Coro è stato invitato a tenere alcuni concerti in
Canada:
              Toronto, Hamilton, Sudbury, Ottawa e Montreal. La tournèe si
concluderà a
              New York dove il complesso corale dell'A.N.A. milanese si esibirà
in occasione
              del "Columbus Day". Nel 2000, il Coro organizzerà un Convegno
Nazionale
              sulla musica popolare e una Mostra Multimediale sulla: "Montagna,
gli Alpini, i
              Canti e le Immagini".
              Il Coro, in cinquant'anni di intensa vita artistica non ha
tralasciato di prestare
              particolare attenzione al proprio repertorio musicale costituito,
ora, non solo di
              canti alpini e militari, ma si è dedicato al recupero di canti
popolari regionali
              delle proprie zone di enorme interesse storico pressochè
sconosciuti, entrati
              ormai nel repertorio del Coro stesso, contribuendo, in tal modo, a
mantenere
              in vita un documento musicale e poetico di enorme rilievo.
Hei Giovanni spero vada tutto bene, al limite ci sentiamo.
Vedo (con piacere ;-) ) che sei rimasto colpito dalla "Corite", spero (e ne sono
certo a questo punto).......che tu non guarisca MAI.
IDEA IDEA IDEA
Ti lancio un'altra idea per un simil-censimento.
Perchè non creare un data base contenente le date e luoghi dei concerti di
"tutti" i Cori che lo vogliano (di qualunque tipo e provenienza),......mi sono
rotto, come spero altri, di passarmi in rassegna tutte le volte i quotidiani per
riuscire a soddisfare ogni tanto la sera, la mia sete di Musica Corale.
Puntualmente i quotidiani (tutti in generale), riportano le notizie sulle
esibizioni dei cori, in ritardo o all'ultimo momento, senza lasciare agli
ammalati di "Corite" il tempo di organizzarsi.
Si potrebbe partire con le date e luoghi dei concerti dei cori partecipanti a
questo NG.
Spero che l'idea ti piaccia.....
Ciao
Ivan
Coro ANA di Milano
Dyd74 wrote:
> Ragazzi, sono sempre io, il malato cronico di "corite"!
>
> Mi è venuta un'idea, e ve la vorrei proporre, per sentire i vostri pareri.
>
> Perchè non facciamo una sorta di "censimento" dei cori che partecipano a
> questo NG?
>
> Mi vengono in mente molte iniziative, che potrebbero risultare, credo, molto
> interessanti, come riunioni in MIRC, o ICQ, o simili, per proggettare
> insieme nuove idee, come la creazione di uno spazio web nel quale ogni coro
> possa scaricare/inviare i propri spartiti, a beneficio di tutti, o di un
> sito dedicato al nostro NG, dove poter lasciare permanentemente i messaggi +
> interessanti. Che ne dite?
>
> in ogni caso, il censimento servirebbe per tenere sott'occhio tutti i
> partecipanti di questo NG, per poterli informare tempestivamente di ogni
> iniziativa.
>
> Sono stato un pò confuso nell'esposizione, forse, ma... è la corite!
>
> Cordialmente
> Giovanni Mirabile
> (Il Coordinatore del NG)
>
> ____________________________________________________________
> PS:
> La scheda del censimento, dovrebbe essere impostata pressappoco così:
>
> NOME DEL CORO
> LUOGO:
> INDIRIZZO:
>
> ANNO DI FONDAZIONE:
>
> INDIRIZZO E-MAIL:
>
> INDIRIZZO WEB:
>
> ALTRI EVENTUALI INDIRIZZI:
>
> NUMERO COMPONENTI:
>
> REPERTORIO:
>
> CURRICULUM (Breve!):
>



title: Censimento: è un'idea stramba?

author: Gian Franco Carignani

text:
Dyd74 <
unda...@tin.it
> wrote in message 7m2koj$bp9$6...@nslave1.tin.it...

IVISSIMI> Il censimento dovrebbe poi ripetersi ogni 6 mesi almeno, per
aggiornare le
> nuove entrate.
> Che ne pensate?
>
> Aspetto i vostri pareri.
>
Ottima iniziativa Giovanni, COMPLIMENTI  vivissimi, tanto più che non
ricalca precedenti tentativi targati FENIARCO che nascono già vecchi e
praticamente inutilizzabili in gran parte perché non sono "on line".
Intanto mi presento: Sono Gian Franco Carignani, musicista, fondatore e
direttore della Associazione musicale "Climacus" di Viareggio, che comprende
un endemble vocale di 12 elementi, uno strumentale, di sette e un gruppo di
danza rinascimentale formato da cinque coppie di ballerini. Una grande
famiglia!
Ti passo qui di seguito la presentazione del Gruppo vocale.
Ensemble Vocale "Climacus"
è composto da dodici elementi che hanno singolarmente al loro attivo
numerose esibizioni sia in campo vocale che strumentale. Si è formato in
seno alla omonima Associazione musicale che comprende anche un Ensemble
strumentale composto da sette elementi e un Ensemble coreutico composto da
cinque coppie di danzatori specializzati in danza rinascimentale e barocca
che si esibiscono in costume dell'epoca.
L'Ensemble vocale "Climacus" propone un repertorio sia profano che sacro che
spazia dal rinascimento al contemporaneo non disdegnando il genere
negro-spiritual trattati con una vocalità personalissima e sempre attenta
all'andamento ritmico del testo ed a valorizzare il suo significato secondo
l'antica prassi del "recitar cantando". I programmi da concerto, tanto nel
genere sacro che in quello profano, sono realizzati proponendo anche autori
poco frequentati e variando spesso sonorità in quanto non tutti i brani sono
eseguiti "a cappella" ma alcuni di essi sono accompagnati dal basso continuo
eseguito al clavicembalo, alla chitarra o all'organo.
Dirige l'Ensemble vocale Gian Franco Carignani che alterna l'attività di
direttore con quella di organista dell'Ensemble strumentale nonché quella di
compositore, arrangiatore e revisore di brani vocali e strumentali.
Fondatore dell'Associazione Musicale Climacus e dei Gruppi che la
compongono, è attualmente membro della Commissione Artistica della
Associazione Cori della Toscana.
L'Ensemble Vocale "Climacus" si è esibito in varie città italiane su invito
di Enti Pubblici e di Associazioni culturali incontrando ovunque i favori
del pubblico con la sua vocalità ricercata e adeguata alle caratteristiche
di ciascun brano. Collabora frequentemente con Comuni e Direzioni Didattiche
mediante lezioni concerto (su temi quali lo Spiritual, il canto popolare,
dalla monodia alla polifonia, il madrigale, etc.) e corsi e laboratori sia
per alunni che per insegnanti. È spesso chiamato a sostenere la parte del
Coro nell'allestimento di opere, oratori e messe del periodo barocco e
classico.
Il Gruppo ha già al suo attivo due Compact Disc incisi, assieme all'Ensemble
Strumentale, per l'etichetta discografica EMA Records dal titolo "Il est bel
et bon" e "Iridescenze musicali" che raccolgono i brani più  significativi
del suo repertorio, mentre è in corso di stampa un terzo CD per l'etichetta
KICCO MUSIC che entrerà in distribuzione nella seconda metà del 1999.
Componenti
Soprani  Chiara Comastri, Mirella Di Vita, Shadia Zàmzam
Contralti Nicoletta Barsottelli, Francesca Carignani, Nadia Zàmzam
Tenori  Leonardo Ferri, Mirko Giuntini, Vijay Pierallini
Bassi  Guido Guidi, Valerio Mezzetti, Ugo Romano
Direttore Gian Franco Carignani
E-mail:
cli...@tin.it
Prestissimo ti comunicherò anche l'indirizzo della nostra Pagina Web.
Aspetto novità. A presto


title: Vespro per la Festa della Sensa

author: Info-classica

text:
Fondazione "Amici della Cattedrale di Novara"
APERTURA DELLA IV STAGIONE DI MUSICA ANTICA
Ghemme (Novara) - Chiesa Parrocchiale
Sabato 16 giugno 2001 ore 21.00
Lazaro Valvasensi, Vespro per la Festa della Sensa
Valvasensi Cantores et Musici:
- Soprani Laura Antonaz e Monica Correnti
- Chitarrone Fabio Accurso
- Viola da Gamba Irena Pahor
Gruppo Corale San Giovanni
direttore: Domenico Innominato
Organo e Direzione Musicale Marco Rossi
-----------------------------------
http://space.tin.it/musica/dinnomi
-----------------------------------
--
Posted from  [62.98.108.166]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Cerco notizie sulla musica barocca napoletana

author: Michele Arpa

text:
Cari amici:
mi serve sapere dove reperire informazioni (anche e
soprattutto in Internet) sulla musica a Napoli dal 1600 al 1700, con
particolare riferimento alla 1.a metà del secolo: autori, biografie,
spartiti, storia del movimento musicale.
Grazie in anticipo
Michele
Napoli
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.iol.it


title: Info organisti in Roma

author: Mariano Rossi

text:
Gradirei cortesemente conoscere qualche nominativo di serio organista di
Chiesa (Roma e provincia), disposto a suonare per celebrazioni in Chiesa,
con i relativi recapiti telefonici.
Vi ringrazio molto
P.S. Pregasi rispondere via mail
_________________________________________________________________________
Get Your Private, Free E-mail from MSN Hotmail at
http://www.hotmail.com
.
--
Posted from [213.26.132.207] by way of
f312.law8.hotmail.com
 [216.33.240.187]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Info organisti in Roma

author: garibaldi

text:
Suggerisco di rivolgersi all'Accademia di Santa Cecilia, cattedra di organo.
Uno dei migliori è il M° Giuseppe Agostini.
Auguri
""Mariano Rossi"" <
jeb...@hotmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:F312zbEgZgCqe...@hotmail.com...



title: Info organisti in Roma

author: Antonino Amato

text:
Io conosco una ragazza, Maria Luisa, che forse potrebbe essere disposta. E'
uno spettacolo sentirla suonare. Insegna e Studia a Roma al Pontificio
Istituto di Musica Sacra. Se mi lasci il tuo Cell. ti posso far chiamare se
è interessata. Non ha il Pc per scriverti.


title: OT GIRADISCHI PROFESSIONALE VENDO (CN)

author: Davico Geom. Enzo

text:
CAUSA INUTILIZZO VENDO GIRADISCHI PROFESSIONALE TECNICS MODELLO 1200 QUELLO
UTILIZZATO DALLE DISCOTECHE IN OTTIMO STATO INFO E MAIL
e.da...@areacom.it


title: Spartito a 4 voci di Oh Happy Day

author: Antonello

text:
Ho recuperato lo spartito.....a chi interessava?
Antonello


title: Spartito a 4 voci di Oh Happy Day

author: EMME

text:
Antonello wrote in message
> Ho recuperato lo spartito.....a chi interessava?
>
A me no, ma potresti mandarlo al webmaster per inserirlo nel nostro sito.
Saluti varÎ                                EMME


title: Spartito a 4 voci di Oh Happy Day

author: danilo

text:
A me, Antonello.
Ma penso anche a Giastem.
Grazie
Danilo
EMME <
EM...@uni.net
> scritto nell'articolo <d3bDcnPO$
GA....@news.uni.net
>...



title: Spartito a 4 voci di Oh Happy Day

author: Roby

text:
EMME ha scritto:
> Antonello wrote in message
> > Ho recuperato lo spartito.....a chi interessava?
> >
Anche a me, se puoi... grazie
Roberto Di Bartolomeo


title: Spartito a 4 voci di Oh Happy Day

author: MARIO LIVRAGHI

text:
Antonello <
ac...@tiscalinet.it
> wrote in message
81ob9r$242$1...@aquila.tiscalinet.it...
> Ho recuperato lo spartito.....a chi interessava?
>
> Antonello
>
>
Caro Antonello,
siamo molto interessati.
Grazie.
Sing a Song


title: Sarò IT?

author: Chettimar

text:
Ciao a tutti.
Ho appena notato il nuovo newsgroup e devo dire che mi mancava un gruppo
dedicato alla polifonia e, in generale, ai cori.
Potrò scrivere qualcosa anch'io che non sono corista, ma organista?
Accompagno un coro, s'intende, però...
Ciao!
Chettimar
(togli UOLLANO per rispondere)
ICQ#36303008
---------------------
Auferstehn, ja auferstehn wirst du,
mein Staub, nach kurzer Ruh'!
Unsterblich Leben
wird, der dich rief, dir geben!
Wieder aufzublühn, wirst du gesät!
(G. Mahler - Sinfonia n. 2 "Resurrection")


title: Sarò IT?

text:
ma ci mancherebbe!
Benvenuto!
Siamo sicuri che il contributo di un accompagnatore sarà preziosissimo.
Piuttosto, perchè non fai conoscere il coro per il quale suoni l'organo?
Chettimar <chet...@UOLLANOsuperdada.com> wrote in message
7lircp$psd$1...@fe2.cs.interbusiness.it...



title: Sarò IT?

text:
>ma ci mancherebbe!
>Benvenuto!
Grazie!
>Siamo sicuri che il contributo di un accompagnatore sarà preziosissimo.
Bè, spero di fare del mio meglio e di essere utile, se ce ne fosse
bisogno, a qualcuno.
>Piuttosto, perchè non fai conoscere il coro per il quale suoni l'organo?
Perchè mi sento piiiiiiiiiiiiiiiiccolo...vedo tutti cori con
esperienze pluridecennali, di 50-60-70-80 persone, con concerti tenuti
per ogni dove, mentre invece noi siamo un coretto parrocchiale che
svolge prevalentemente servizio liturgico...insomma, siamo dei minus
habens! ;-)
A parte gli scherzi, noi siamo della Parrocchia di S. Vigilio in Calco
(Lecco) e siamo, in condizioni ideali, in 30. E' da 30 anni che ci
siamo (io, a dir la verità, suono da soli 4 anni, però la direttrice è
lì da più di 25 anni) e, oltre ad animare le normali messe festive con
canti normalissimi, abbiamo anche un discreto repertorio a 4 voci. La
cosa bella è che al nostro interno ci sono persone senza la minima
conoscenza musicale ma che comunque riescono ad eseguire canti
piuttosto ostici come l'Ave Verum di Mozart, che ci viene un po' da
schifo, ma ha un capo e una coda.
Siamo dei dilettanti, è vero, però cerchiamo (sputando sangue e
sudore) di tirar fuori qualcosa di meglio della solita cantilena
domenicale.
Ciao
Chettimar - ICQ#36303008
(togli UOLLANO per rispondere)



title: O Vos Omnes

author: Livio Cavallo

text:
Carissimo NG,
ho trovato un mottetto a tre voci
(
http://www.pucpr.edu/diocesis/musica/OvosCompere.htm
) che è attribuito a
Compere.
Vi risulta ?
Io possoedo una antologia di autori vari in cui LO STESSO BRANO è attribuito
ad altro autore; è identico eccetto che è un tono sotto ed il testo è
disposto un po' diversamente, ma questo è tipico.
Cosa ne dite ?
---
Livio Cavallo


title: O Vos Omnes

text:
Livio Cavallo wrote:

Io lo conosco per Compère, ma non so la fonte.


title: MI5 Persecution: .net Magazine Applauds my Website (12237)

text:
MI5 Persecution: .net Magazine Applauds my Website
The March 1998 issue (number 42) of .net Magazine reviews the MI5
Persecution website describing it as an "excellent site". The webpages
describe in detail the nature of my persecution since 1990 by what are
believed to be elements of the UK security service.
(snip image)
You are encouraged to read the web pages which include
o   a FAQ section outlining the nature of the persecutors, their methods
    of harassment through the media, people at work and among the general public
o   an evidence section, which carries audio and video clips of media and
    workplace harassment, rated according to how directly I think they refer to me
o   factual descriptions of the state security agencies involved
o   scanned texts of the complaints I have made to media and state security agencies involved
o   posts which have been made to netnews over the last three years on this topic
12237
--
Posted via NewsDemon.com - Premium Uncensored Newsgroup Service
      ------->>>>>>
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title: luchesi

author: Filippo Giuseppe Bressan

text:
qualcuno ha sentito il putiferio sollevato dalle ricerche sul compositore
Andrea Luchesi? Nel NG it.arti.musica.classica si sono perfino minacciati di
morte e denunciati legalmente! (è un NG particolarmente litigioso e spesso
"sopra le righe" ma insomma...)
Per chi non fosse al corrente ci sono dei tali che sostengono che le
composizioni di Mozart e Haydn (e forse anche alcune di Beethoven) non siano
dei suddetti ma dell'italiano Luchesi. Requiem compreso...
Va bene che la polifonia di Mozart lasciava a desiderare (in quanto a "stile
palestriniano" :) ma....le tesi sono comunque interessanti.
Una ricerca con google vi porterà direttamente a una pletora di siti
dedicati. buon divertimento!
Filippo


title: luchesi

author: Dyd

text:
Uffa ma perchè questi tizi qua non postano sul nostro NG?
Cè nessuuuuuuuuuno? :-)
"Filippo Giuseppe Bressan" <
fbre...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:w0zPb.162061$_P.57...@news4.tin.it...



title: luchesi

text:
meglio che non lo facciano, credimi!!!
:-)
Filippo
"Dyd" <undamar...@NOSPAMtin.it> ha scritto nel messaggio
news:Ta_Pb.132192$VW.53...@news3.tin.it...



title: luchesi

author: Peter

text:
> Andrea Luchesi? Nel NG it.arti.musica.classica si sono perfino minacciati
di
> morte e denunciati legalmente! (è un NG particolarmente litigioso e spesso
> "sopra le righe" ma insomma...)
Mi potresti indicare i messaggi dove han fatto tutto cio?
Grazie
Peter


title: luchesi

text:
In quel NG ho postato un messaggio dove cercavo informazioni su Andrea
Lucchesi. Ma non ho ricevuto alcuna risposta esaustiva.
Ho cercato i fatti che scrivi ma non sono riuscito a trovare nulla in
merito.
Ciao!
Peter


title: luchesi

author: SBIANCO

text:
Forse sono passati dalle minacce ai fatti, ecco perchè non li trovi più.
"Peter" <
gia...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:bvokcj$msu$1...@lacerta.tiscalinet.it...



title: luchesi

text:
"Peter" <
gia...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:bvokcj$msu$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Ho cercato i fatti che scrivi ma non sono riuscito a trovare nulla in
> merito.
a suo tempo feci una ricerca sull'archivio di quel NG e c'erano. Forse
adesso che sono partite le denunce i magistrati li hanno fatti togliere.
Boh...
Filippo Giuseppe


title: luchesi

text:
"Peter" <
gia...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:bvokcj$msu$1...@lacerta.tiscalinet.it...
> Ho cercato i fatti che scrivi ma non sono riuscito a trovare nulla in
Ho trovato con questo link
http://www.usenet.com/newsgroups/it-arti-musica-classica/ArchiveByThread68.h
tml#04847
DECINE di messaggi postati su quel NG a proposito della querelle Luchesi.
Prova a cliccarlo, dovrebbe funzionare...
Filippo Giuseppe