title: MAKE THOUSANDS NOW!!! EARN TONS OF CASH TODAY!!! NO GIMMICK!!!

author: Una constatazione...

text:
MAKE MONEY RIGHT NOW!!! ha scritto:
> READING THIS COULD CHANGE YOUR LIFE!
sě, perň ora hai anche rotto veramente il vaffanculo bastardo del
cristomadonna, brutto figlio di puttana!
perchč se la gente come te, spammatori BASTARDI DI MERDA BUCAIOLA DI
QUELLA TROIA DI SUA MADRE PUTTANA DEL CRISTO MADONNA E VAFFANCULO DI
QUELLI COME VOI, BRUTTE MERDE CHE IMPESTATE IL MONDO DI IMMONDIZIA
BASTARDI MAFIOSI DI MERDA CULATTONI SCHIFOSI MERDE PUTTANE FIGLI DI TROIA
BAGASCIA PUTTANAAA!!!!
PORCO VAFFANCULO DI QUELLA VACCA PUTTANA DI TUA MADRE!!!
SE LE PERSONE COME TE VENISSERO PRESE, GLI FOSSERO CAVATE LE BUDELLA E POI
TRITATI I GLOBI OCULARI E IMPALATI DA UN CANE RABBIOSO DI UNA PUTTANA DI
QUELLA TROIA SIEROPOSITIVA, POI SPARGERE IL SALE SULLE FERITE DI QUELLA
MERDA DI SANGUE DEL CAZZO MARCIO DA DROGATO CHE AVETE, DI MODO CHE GRIDATE
COME CANI BASTARDI PORCI, VOI E VOSTRA MADRE, PUTTANA E TUTTI I VOSTRI
AMICI E CHI VI HA GENERATO....!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
ALLORA LA SMETTERESTE DI ROMPERE IL CRISTO DI DIO e mandereste meno spam
grazie
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Auguri a tutto il Ng!

author: apuo

text:
Salute, tanta salute a tutti, serenità e canti sempre in tono!
Se poi arrivassero pure dei soldini........... :-))
apuo
Coro Monte Sagro
Carrara


title: Auguri a tutto il Ng!

author: Giuseppe Ranoia

text:
"apuo" <
cbas...@inwind.it
> ha scritto nel messaggio
news:3C317F1...@inwind.it...

Grazie anche a te carissimo amico. Per quanto riguarda i soldini ......
SPERIAMO! Però sempre quanto basta. Auguro a tutti un anno di pace di
serenità e prosperita, am soprattutto di pace.


title: aiuto

author: Maurizio Cabibbo

text:
Cerco un sito per poter scaricare spartiti di musica sacra e profana
rinascimentale.
Contattatemi al mio indirizzo
mau...@libero.it


title: Concerti di polifonia a Roma

author: Choro Romani Cantores

text:
 SPLENDORI VENEZIANI
Il Choro Romani Cantores con la Camerata Strumentale Romana presentano tre
serate di concerto dedicate a Venezia.
PROGRAMMA
G.Gabrieli: Canson per sonar n. 4 (brano per soli ottoni)
C.Monteverdi: Cantate Domino (mottetto a 6 v.)
A.Lotti: Crucifixus (mottetto a 6 v.)
I.Stravinskij: Messa per coro e doppio quintetto di fiati
H.Schutz: Sumite psalmum
G.Gabrieli: In ecclesiis (mottetto a 14 voci e b.c.)
INFO PRATICHE:
Luogo: All Saints Anglican Church
Indirizzo: via del Babuino 153 – Roma
Giorni: domenica 25, lunedì 26 e martedì 27 settembre ore 21
Biglietto: Unico Euro 13,00 (Botteghino in sala un’ora prima dei concerti)
Tel: 06 87139264
Info:
cont...@romanicantores.it
Sito:
http://www.romanicantores.it
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: [sito]

author: [Minnie]

text:
Beh ragazzi sveglia!! che dormite???
Dovete dirmi cosa mettere nel sito!
iniziate a darmi gli indirizzi delle pagine dei vostri cori...
siti che ritenete interessanti da mettere sul sito
notizie su di voi da mettere nella sezione "chi siamo"
buttate giù qualche idea sulle "attività del ng"
insomma inserite lo spinotto nel cervello!!!
:) scherzo
ciao a tutti
Manuela


title: [sito]

author: KLAUS

text:
Il Mon, 16 Aug 1999 01:59:50 +0200, "[Minnie]" <
og...@tin.it
> ha scritto:
>iniziate a darmi gli indirizzi delle pagine dei vostri cori...
http://space.tin.it/musica/cchian
>siti che ritenete interessanti da mettere sul sito
www.prs.net
 (contiene un sacco di ottimi .mid di classica)
>buttate giù qualche idea sulle "attività del ng"
ottimo lo scambio di .mid ( o .nwc)
nel mio sito c'é la Trauer Kantate di G.P.Telemann disponibile in .nwc e giá
separata in parti late.
Ho anche molte altre cose, appena posso ti manderó un elenco.
Buon lavoro !
Allegri !
Claudio Chiani
clchian AT tin DOT it
=======


title: [sito]

author: Gian Franco Carignani

text:
[Minnie] <
og...@tin.it
> wrote in message 7p7kdj$dgk$1...@nslave1.tin.it...
> Beh ragazzi sveglia!! che dormite???
>
> Dovete dirmi cosa mettere nel sito!
> iniziate a darmi gli indirizzi delle pagine dei vostri cori...
> siti che ritenete interessanti da mettere sul sito
> notizie su di voi da mettere nella sezione "chi siamo"
>
> buttate giù qualche idea sulle "attività del ng"
>
> insomma inserite lo spinotto nel cervello!!!
>
> :) scherzo
> ciao a tutti
> Manuela
>
OK! OK! O dinamica, irresistibile fanciulla, piena di verve e voglia di fare
nonostante la calura ferragostana. Complimenti e grazie per la sveglia.
Intanto beccati l'indirizzo del sito dei miei gruppi:
http://space.tin.it/associazioni/giacarig/climacus/
e se, fra un mattone e l'altro del sito che stai costruendo per tutti noi,
vuoi farmi una visitina ti offrirò un caffè virtuale. Te lo meriti proprio.
OK! Intanto comincio a pensare a qualche trovata originale e ovviamente
utile da inserire nel sito. Sappi comunque, per inciso, che l'idea
dell'archivio partiture è stata mia: l'ho espressa a suo tempo al
coordinatore Giovanni Mirabile, ma non l'ho portata avanti perché intendevo
prima risolvere (o aggirare) i noti problemi SIAE....che tali erano e tali
restano a tutt'oggi.
Questo è il busillis, direi più importante dei formati e degli automatismi
di download. Meditate gente,...meditate.
Intanto cara, ineffabile Manuela, ti auguro buon proseguimento dell'ingrato
compito che ti sei assunta. (Direi che te la stai cavando piuttosto bene).
Un caldissimo saluto da Gian Franco Carignani
cli...@tin.it


title: [sito]

author: Elisabetta

text:
[Minnie] ha scritto
>Beh ragazzi sveglia!! che dormite???
>
>Dovete dirmi cosa mettere nel sito!
>iniziate a darmi gli indirizzi delle pagine dei vostri cori...
il coro si chiama Psalterium e dovrebbe apparire su
http://psalterium.freeweb.org
mi dicono..
In fondo c'è un link a questo ng e al sito tripod di questo ng.
La paginetta, spero, sarà attivata domani.
Elisabetta
_______________________
Tout finit par des chansons
Beaumarchais
_______________________


title: [sito]

text:
[Minnie] <
og...@tin.it
> wrote in message 7p7kdj$dgk$1...@nslave1.tin.it...
> Beh ragazzi sveglia!! che dormite???
>
> Dovete dirmi cosa mettere nel sito!
PROPONGO una pagina sulla discografia. Dovrà essere sufficientemente
selezionata (anche con varie incisioni del medesimo brano con brevi commenti
non eccessivamente personali) e sopratutto non dovrà essere la sommatoria
delle discoteche di ognuno dei partecipanti al NG. Insomma una cosina
intelligente, divulgativa ma anche didattica, improntata alla moderna
filologia esecutiva (non è accettabile ad es. una incisione anni 60 diretta
da Nino Antonellini).
> iniziate a darmi gli indirizzi delle pagine dei vostri cori...
L'HO GIA' FATTO OGGI ALLE 19.14
> siti che ritenete interessanti da mettere sul sito
> notizie su di voi da mettere nella sezione "chi siamo"
>
> buttate giù qualche idea sulle "attività del ng"
>
> insomma inserite lo spinotto nel cervello!!!
>
OTTIMO SUGGERIMENTO! SEMPRE ATTUALE E BEN ACCETTO
> :) scherzo
ANCH'IO
> ciao a tutti
> Manuela
>
CIAO MANUELA E DI NUOVO BUON LAVORO !
da Gian Fr@nco Carignani
cli...@tin.it


title: [sito]

author: David Santinoli

text:
Gian Franco Carignani wrote:
> prima risolvere (o aggirare) i noti problemi SIAE....che tali erano e tali
> restano a tutt'oggi.
Le faccenduole SIAE sono state in cima ai nostri pensieri sin dai primi
post su questo argomento.
Per come la vedo io, i diritti d'autore in gioco in un archivio pubblico
di partiture sono di due tipi:
(1) diritti di chi produce una partitura e la mette a disposizione del
pubblico.
Fermo restando il mio diritto, inalienabile, di essere riconosciuto
autore dell'opera, posso rendere libero chi la scarica di ridistribuirla
a suo piacimento, oppure posso in qualche modo limitare questa sua
liberta`.
Il piu` volte citato
www.cpdl.org
 ha sviluppato una particolare licenza
(Choral Public Domain Library License, affine - per chi la conosce -
alla GNU General Public License) sotto la quale sono distribuite molte
(ma non tutte) partiture dell'archivio. Qualcuno piu` esperto di me
dovrebbe valutare se una simile licenza sia trasferibile in toto alla
legislazione italiana.
Naturalmente non e` indispensabile che tutte le partiture del nostro
archivio siano distribuite sotto le medesime condizioni; stara` ai
singoli autori scegliere le modalita` piu` appropriate.
(2) Diritti di coloro il cui lavoro e` stato sfruttato per produrre la
partitura.
- Il compositore: per la legge italiana (e, mi sembra, anche europea) i
diritti di sfruttamento esclusivo decadono dopo 70 anni dalla morte
dell'autore (o dell'ultimo degli autori in caso di "lavoro d'equipe");
di conseguenza la stragrande maggioranza delle composizioni di interesse
per il NG si trova ormai nel pubblico dominio (ma restano fuori i Gen
Rosso :-)
- l'editore, nel caso io abbia scopiazzato di sana pianta
l'impaginazione, i caratteri... in generale la veste tipografica di
un'edizione esistente (e non di pubblico dominio);
- il "sequenziatore", ovvero il creatore dell'eventuale file MIDI da cui
la partitura e` stata desunta.
Nel caso di trascrizione di un'opera di pubblico dominio da un file MIDI
non di pubblico dominio dovrebbe bastare l'autorizzazione del creatore
del file MIDI.
Nel caso di trascrizione da un'edizione esistente su cui grava
copyright, sara` necessario rendere il nostro lavoro sufficientemente
diverso dall'originale.
In ogni caso non starebbe male porre all'inizio della pagina dei
download una nota del genere:
"Questo archivio intende raccogliere, senza scopo di lucro o di
profitto, partiture di opere tratte esclusivamente dal pubblico dominio.
Se avete ragione di supporre che parte del materiale qui presentato sia
gravato da copyright, siete pregati di segnalarlo in modo circostanziato
al webmaster, che ne provvedera` alla rimozione".
Che ne dite?
Ciao
 David
--
<d.santinoli presso mi . flashnet . it>


title: [sito]

text:
ma...
Avevo alcune difficoltà,
le ho risolte grazie a Minnie
(laudamus te)
e il nuovo indirizzo sarà:
http://utenti.tripod.it/SalterioR/index.html
il coro continua a chiamarsi Psalterium
In fondo c'è un link a questo ng e al sito tripod di questo ng.



title: [sito]

author: Paolo Oldi

text:
[Minnie] wrote:
>
> Beh ragazzi sveglia!! che dormite???
>
> Dovete dirmi cosa mettere nel sito!
> iniziate a darmi gli indirizzi delle pagine dei vostri cori...
> siti che ritenete interessanti da mettere sul sito
> notizie su di voi da mettere nella sezione "chi siamo"
>
> buttate giù qualche idea sulle "attività del ng"
>
> insomma inserite lo spinotto nel cervello!!!
>
> :) scherzo
> ciao a tutti
> Manuela
OK, scusa il ritardo.
L'indirizzo URL del sito del Grande Coro Insieme (al quale mi onoro di
appartenere) è il seguente:
http://grandecoro.freeweb.org
Come idea per arricchire il sito del NG, butto lì questa: che ne diresti
di inserire una chat? Così tutti i partecipanti al gruppo di discussione
potrebbero colloquiare in tempo reale, magari in giorni ed orari
prefissati.
Realizzare la pagina a questo scopo è tutt'altro che difficile;
comunque, se avessi difficoltà, potrei pensarci io e passarti poi il
file corrispondente.
Ciao a te, Minnie, e a tutto il gruppo.
--
Paolo Oldi
-----------
"Un grande pilota sa navigare anche con la vela rotta".
        -- Seneca, "Lettere a Lucilio"


title: [sito]

author: Emanuele Palmas

text:
[Minnie] <
og...@tin.it
> wrote in message news:7p7kdj$dgk$1...@nslave1.tin.it...
> Beh ragazzi sveglia!! che dormite???
>
> Dovete dirmi cosa mettere nel sito!
> iniziate a darmi gli indirizzi delle pagine dei vostri cori...
> siti che ritenete interessanti da mettere sul sito
> notizie su di voi da mettere nella sezione "chi siamo"
>
> buttate giù qualche idea sulle "attività del ng"
>
> insomma inserite lo spinotto nel cervello!!!
>
> :) scherzo
> ciao a tutti
> Manuela
>
>
Senti un pò che ne pensi di una specie di datario per i nostri concerti ????
....e di un logo... te lo spedisco va...
Ciao Emanuele


title: [sito]

author: ELINA

text:
Ciao a tutti, volete dare un'occhiata al sito del mio coro?
www.pinali.unipd.it/armo/
Emanuele Palmas ha scritto:



title: [sito]

author: Lele

text:
Si vabè ma......
Ma io che c'entro????
Vuoi il logo del NG ???
Và bè te lo spedisco
Ciao da Emanuele


title: polifonia russa

author: GBFlor

text:
Noi cantiamo qualche brano in lingua russa.
Scarica dal nostro sito
http://monteverdi1.interfree.it
   in MP3,
l' Ave Maria - Bogorovitze dievo di S.. Rachmaninov e fatti una idea.
Sul nostro sito, questo brano, non è brillante: noi cantiamo meglio di
solito.
Cose grandiose comunque queste.Saluti da Giovanni.


title: Giornata Organistica Italiana 21 marzo 2006

author: Associazione Italiana Organisti di Chies

text:
ASSOCIAZIONE ITALIANA ORGANISTI DI CHIESA
via Emilia all'Ospizio n.62 - 42100 REGGIO nell'EMILIA
tel. 0522.555.392; fax 0523.82.56.17
M° Renato Negri, presidente (cell.
339/3940620
)
M° Paolo Bottini, segretario (cell. 328/8123619)
conto corrente postale n. 10485423
sito internet
http://www.organisti.it
p.e.:
in...@organisti.it
* * *
Caro organista,
in occasione del giorno 21 marzo 2006 sei cordialmente invitato a
partecipare alla seconda edizione della
GIORNATA ORGANISTICA ITALIANA
321° anniversario della nascita di Johann Sebastian Bach
e primo giorno di Primavera
mediante una delle seguenti modalit? a Tua scelta:
- Preludio d'Organo
- Postludio d'Organo "post missam"
- esecuzioni musicali "inter missam"
- lezione-concerto
- visita guidata all'organo
- pubblica conferenza o tavola rotonda
- concerto vero e proprio
Anche la Tua semplice partecipazione con l'esecuzione di brani appropriati
eseguiti durante la Santa Messa (anche la domenica delle Palme) sarebbe
molto significativa.
Nel caso, invece, Tu potessi tenere o promuovere un concerto, sarebbe
ottima occasione per proporre un repertorio che sia intonato,
naturalmente, alla Quaresima.
La Tua preziosa collaborazione ci permetter? di segnalare a livello
nazionale l'importanza dell'organo nella vita liturgica e musicale
italiana a livello popolare, contribuendo cos? a destare un rinnovato
interesse verso il re degli strumenti e una sempre migliore partecipazione
attiva del popolo alla Liturgia.
Ecco, intanto, l'elenco degli aderenti nella edizione 2005:
http://www.organisti.it/gi_o_i_a_05.htm
La Tua graditissima partecipazione ci sia gentilmente segnalata tramite il
sotto citato fac-simile.
Confido ricevere al pi? presto la Tua adesione, intanto Ti invio cordiali
saluti ed auguri di buona musica!
M° Paolo Bottini, segretario AIOC
http://www.organisti.it
* * *
regione:
luogo:
sigla provincia:
chiesa:
ora:
modalit? (messa, vespro, concerto, etc.):
parroco o responsabile della chiesa:
organo (costruttore, anno, tipo trasmissione, numero tastiere, numero
registri):
organista:
musiche eseguite:
-------------------------------
Messaggio inviato da Forumer.it
http://www.Forumer.it
Crea il tuo forum gratis!


title: incontrarsi

author: lucia

text:
Sarebbe utile, magari più in là poterci incontrare, magari a mezza strada.
L'idea dell'archivio è ottima, speriamo fattibile.
C'è qualcuno che andrà ad Arezzo al concorso internazionale? (come pubblico)
:)
E al corso su Marenzio di Coccaglio (Brescia) i primi di settembre?
Io ci sarò, fatemi sapere.
Lucia.


title: incontrarsi

author: Filippo Bressan

text:
>>>>>>>>>>>>>>>>>> Notizia originaria <<<<<<<<<<<<<<<<<<
Il 08/08/99, 14.40.26, "lucia" <
luc...@tiscalinet.it
> ha scritto
sull‘argomento incontrarsi:
> C'è qualcuno che andrà ad Arezzo al concorso internazionale? (come
pubblico)
> :)
Ci vado tutti gli anni, ci saro' anche quest0anno, penso. Assieme al
mio omonimo Filippo Maria Bressan, direttore dell'Athestis Chorus di
Padova.
Fammi sapere, magari in e-mail privata, potremo incontrarci.
> E al corso su Marenzio di Coccaglio (Brescia) i primi di settembre?
Qui no.
Ciao
Filippo


title: Finale, Encore, e simili

text:
Cari amici,
ho saputo che è uscita da pochissimo la nuova versione di Finale in
italiano.
(Per chi non lo sapesse, "Finale" è probabilmente il miglior programma di
scrittura musicale, conosciuto in tutto il mondo)
Qualcuno di voi ha maggiori informazioni? C'è qualcuno che già l'ha
comprato?
Grazie in anticipo per le risposte.
Giovanni Mirabile
PS: Vi ricordo l'appuntamento in chat Mercoledi alle ore 22.30!


title: Finale, Encore, e simili

author: Vincenzo Ninci

text:
Dyd74 wrote:
> ho saputo che è uscita da pochissimo la nuova versione di Finale in
> italiano.
Vero...
> (Per chi non lo sapesse, "Finale" è probabilmente il miglior programma di
> scrittura musicale, conosciuto in tutto il mondo)
Direi che e' il programma piu' diffuso, grazie anche al fatto che e'
multipiattaforma, e che "gira" sia su PC che su Mac. E' molto complesso,
davvero molto complesso, ma sicuramente offre tutte le possibilita' che di
solito sono richieste da chi scrive musica, per qualsiasi organico e con
qualsiasi tipo di scrittura.
> Qualcuno di voi ha maggiori informazioni? C'è qualcuno che già l'ha
> comprato?
Si', lo abbiamo acquistato al Conservatorio di Ferrara, dove insegno. In ogni
modo lo conoscevo anche da prima, nelle versioni precedenti a questa (Finale
'98 in italiano).
Che dire? Il programma non si discute, e non credo di dire niente di nuovo.
Quello che a me proprio non va giu' e' il risultato grafico. Le partiture
redatte con Finale si presentano con un non so che di "freddo", di
"asettico", di "bionico" :-) Insomma, si vede lontano un miglio che sono
state fatte al computer. E' vero anche che una parte di responsabilita' e' da
attribuire al font Petrucci, ma ci sono anche altri parametri, che dal
carattere usato sono indpendenti, sui quali non sono sicuro che si riesca ad
intervenire. Diciamo che usando il font Sonata le cose vanno un po' meglio,
ma vanno rivisti (e con molta cura!) tutti i parametri di spaziatura, di
giustificazione, ecc.
So che faro' inorridire molti, ma io sono un "nostalgico" (e utente
registrato!) del vecchio Score (un programma che gira addirittura sotto
Dos...), che pur nella sua rudimentale interfaccia, con i suoi comandi fatti
di lettere e codici, con la sua pochissima propensione ad essere "amichevole"
verso l'utente, produce un risultato praticamente indistinguibile dalle
vecchie ed affascinanti stampe tipografiche "vere" (stile Peters,
Baerenreiter, ecc.). Svantaggi ne ha molti, non ultimo quello di richiedere
obbligatoriamente una stampante Postscript, ma quando lo si impara ad usare
si riesce a fare tutto, proprio tutto, e con risultati splendidi.
Nella nuova generazione di software, infine, consiglierei a tutti di dare
un'occhiata anche a Sibelius, di cui in rete si trova anche il demo a
<
http://www.sibelius.com
>, che mi sembra sia in grado di dare ottimi
risultati.
Salutoni!
Vincenzo
--
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
       Vincenzo Ninci
     <
vi...@fi.ats.it
>
<
http://www.rebel.net/~vince
>
=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=


title: Finale, Encore, e simili

author: Pacchioni Giorgio

text:
Nell'articolo <
3814B867...@fi.ats.it
> , Vincenzo Ninci
<
vi...@fi.ats.it
>  č stato scritto:
> Che dire? Il programma non si discute, e non credo di dire niente di nuovo.
> Quello che a me proprio non va giu' e' il risultato grafico. Le partiture
> redatte con Finale si presentano con un non so che di "freddo", di
> "asettico", di "bionico" :-) Insomma, si vede lontano un miglio che sono
> state fatte al computer. E' vero anche che una parte di responsabilita' e' da
> attribuire al font Petrucci, ma ci sono anche altri parametri, che dal
> carattere usato sono indpendenti, sui quali non sono sicuro che si riesca ad
> intervenire. Diciamo che usando il font Sonata le cose vanno un po' meglio,
> ma vanno rivisti (e con molta cura!) tutti i parametri di spaziatura, di
> giustificazione, ecc.
Uso Finale da diversi anni (anche al Conservatorio di Bologna lo abbiamo
comprato) e mi sembra che tu (ciao, noi ci conosciamo) sia un poco ingiusto
nei suoi riguardi.
Tanto per cominciare sin dalla versione 98 ha introdotto il font Engraver
con un ricchissimo se di caratteri di straordinaria leggibilita', anche se
si possono lasciare i vecchi fonts o introdurne altri a piacere, comprese le
cacatine di mosca. Mi stupisco  che tu non ne accenni nemmeno (di Egrever).
In secondo luogo, l'aspetto "bionico" che tu rilevi, deriva forse da fatto
che non ne curi le preferenze in modo personalizzato e ti limiti ad usarlo
con le preferenze di default, pensare si puo' attuare qualsiasi parametro di
spaziatura e che puoi addirittura determinare la distanza tra il secondo
punto dal primo, indipendentemente da quelle delprimo dalla nota. Poi
riguardo "si vede lontano un miglio che sono state fatte al computer" tutte
le partiture del mondo sono ora fatte col computer e l'80% o forse di piu'
proprio con Finale. Infatti, generalmente gli editori non accettano files da
pubblicare se non in Finale.
>
> So che faro' inorridire molti, ma io sono un "nostalgico" (e utente
> registrato!) del vecchio Score (un programma che gira addirittura sotto
> Dos...),
Sono onestamente inorridito e mi sembra di aver capito che il fatto che giri
sotto Dos sia per te un sur-plus, di cui io (macintoista convinto) non
potrei
capire la portata.
> che pur nella sua rudimentale interfaccia, con i suoi comandi fatti
> di lettere e codici, con la sua pochissima propensione ad essere "amichevole"
> verso l'utente, produce un risultato praticamente indistinguibile dalle
> vecchie ed affascinanti stampe tipografiche "vere" (stile Peters,
> Baerenreiter, ecc.).
E' logico che uno dei primi programmi di scrittura sia stato fatto
sull'unico modello allora esistente: quello tipografico.
Comunque, dieci anni fa non c'era molta scelta, ma mi sembra
masochistico continuare a utilizzare gli stessi programmi ed addirittura
suggerire che in quel
campo si siano fatti dei passi indietro.
Le esigenze ora sono diverse da quando si stampava su lastra di rame incisa
a mano e sinceramente io sono contento di agevolarne dedicando il mio tempo
a cose piu' creative che perdere le mie giornate a scalpellare chiavi e
note.
> Svantaggi ne ha molti, non ultimo quello di richiedere
> obbligatoriamente una stampante Postscript, ma quando lo si impara ad usare
> si riesce a fare tutto, proprio tutto, e con risultati splendidi.
Stiamo scherzando vero?
Non e' possibile avere una definizione ottimale o appena decente della
musica senza utilizzare il linguaggio postcript e gli ingegneri di Score lo
sapevano benissimo, era quindi un grande
vantaggio e non il contrario.
>
> Nella nuova generazione di software, infine, consiglierei a tutti di dare
> un'occhiata anche a Sibelius, di cui in rete si trova anche il demo a
> <
http://www.sibelius.com
>, che mi sembra sia in grado di dare ottimi
Anch'io penso che sia un programma interessante, bisognerebbe valutarlo con
calma.
Una sola cosa io mi sento di criticare agli ingegneri di Finale, il fatto
che abbiano sbagliato il contenuto di valori delle battute in C tagliato che
loro hanno quantificato in una semibreve (come quella di C non tagliato),
mentre in realta' essa dovrebbe contenere un breve o l'equivalente in note
minori, cosa che fanno coincidere con il tempo 4/2 che infatti e'
l'equivalente moderno del C tagliato. Ho fatto presente questo inconveniente
e mi hanno risposto (gentilmente) che con alcuni artefici si puo' ottenere
quello che io cerco, ma resta il fatto che hanno prodotto un'errore di
carattere musicale, forse per agevolare chi, scrivendo musica di carattere
moderno non si scontra con questa contraddizione, essendo essa ormai
patrimonio culturale comune.
Giorgio
-=-=-=-=-=-=-=-=-
Giorgio Pacchioni
http://www.fortunecity.com/victorian/cheyne/618
mailto:
0547...@iol.it
-=-=-=-=-=-=-=-=-


title: Finale, Encore, e simili

text:
Pacchioni Giorgio wrote:
> Uso Finale da diversi anni (anche al Conservatorio di Bologna lo abbiamo
> comprato) e mi sembra che tu (ciao, noi ci conosciamo) sia un poco ingiusto
> nei suoi riguardi.
Ciao Giorgio, e ben ritrovato.
Ho infatti premesso che il programma non si discute, dato che oltretutto e' ormai
uno standard assoluto. Non ho poi detto niente di particolarmente ingiusto, mi
sembra... Soltanto che preferisco un look piu' "classico" a quello che Finale
conferisce ai propri risultati. Questione di gusti, come in molte altre cose...
> Tanto per cominciare sin dalla versione 98 ha introdotto il font Engraver
> con un ricchissimo se di caratteri di straordinaria leggibilita', anche se
> si possono lasciare i vecchi fonts o introdurne altri a piacere, comprese le
> cacatine di mosca. Mi stupisco  che tu non ne accenni nemmeno (di Egrever).
Certo, conosco il Font Engraver, cosi' come so dell'esistenza di moltissimi altri
font (
p.es
. il Susato, che si puo' acquistare presso un produttore mi sembra
tedesco), i cui riferimenti si trovano sia nel manuale di Finale 98, sia su alcuni
siti Internet dedicati a questo programma (penso che tu li conosca, ma se vuoi
posso fornirti gli URL). Tutti questi font alternativi sono nati proprio perche' -
evidentemente - il look primigenio di Finale non soddisfaceva in pieno tutti gli
utenti. Cosi' come ci sono produttori che forniscono strumenti in grado di
riprogrammare completamente gli "allotments", altro parametro molto importante per
definire l'aspetto delle stampe. E' certo che la possibilita' di intervenire cosi'
a fondo sui risultati grafici e' positiva, e conferma la bonta' assoluta del
programma! Su questo, come ripeto, non ho alcun tipo di riserva (ci mancherebbe
altro!).
> In secondo luogo, l'aspetto "bionico" che tu rilevi, deriva forse da fatto
> che non ne curi le preferenze in modo personalizzato e ti limiti ad usarlo
> con le preferenze di default,
Su questo - per quanto riguarda cio' che posso aver fatto io - puoi anche aver
ragione (sebbene non interamente), ma mi riferivo soprattutto ai lavori che ho
visto realizzati da molti altri colleghi (non ho mai visto i tuoi, e sono pronto a
ricredermi!), tutti indelebilmente connotati come dicevo.
> riguardo "si vede lontano un miglio che sono state fatte al computer" tutte
> le partiture del mondo sono ora fatte col computer e l'80% o forse di piu'
> proprio con Finale. Infatti, generalmente gli editori non accettano files da
> pubblicare se non in Finale.
Anche questo e' vero, e non ho detto che mi piaccia :-)
Posso pero' dirti che c'e' chi continua, nonostante i fastidi dell'interfaccia Dos
(su questo tornero' dopo...), ad usare Score. Credo che sia stato fatto
recentemente un lavoro per un grosso editore, proprio con Score, per una ristampa
di musiche clavicembalistiche di Bach. Ma posso informarmi e fartelo sapere con
precisione, ammesso che questo sia importante.
> > So che faro' inorridire molti, ma io sono un "nostalgico" (e utente
> > registrato!) del vecchio Score (un programma che gira addirittura sotto
> > Dos...),
> Sono onestamente inorridito e mi sembra di aver capito che il fatto che giri
> sotto Dos sia per te un sur-plus, di cui io (macintoista convinto) non
> potrei capire la portata.
Scusami... Non mi sono evidentemente spiegato bene... Non intendevo certo questo
come un surplus! Anzi! Spiego meglio: sono un "nostalgico" del vecchio Score,
talmente vecchio e con un'interfaccia cosi' poco user friendly proprio perche' gira
sotto Dos.
Non vedo questo come un vantaggio, da un punto di vista operativo, ovviamente.
Anche se - non so se ci avevi mai pensato - proprio questa rudimentale
caratteristica, cosi' ostica all'apprendimento, risulta formidabile per
permetterne, tramite l'opportuno hardware e software di sintesi vocale, l'utilizzo
anche ai non vedenti. Ho avuto modo di vedere di persona un musicista cieco che si
scriveva da solo le proprie partiture, con Score. Non avrebbe mai avuto modo di
farlo con Finale, almeno non quando l'ho visto io. Non so se nel frattempo la
tecnologia (che allora era solo ad uno stadio molto preliminare) abbia permesso
anche ai non vedenti l'utilizzo di un'interfaccia grafica alla Mac o alla Win.
> E' logico che uno dei primi programmi di scrittura sia stato fatto
> sull'unico modello allora esistente: quello tipografico.
> Comunque, dieci anni fa non c'era molta scelta, ma mi sembra
> masochistico continuare a utilizzare gli stessi programmi ed addirittura
> suggerire che in quel campo si siano fatti dei passi indietro.
> Le esigenze ora sono diverse da quando si stampava su lastra di rame incisa
> a mano e sinceramente io sono contento di agevolarne dedicando il mio tempo
> a cose piu' creative che perdere le mie giornate a scalpellare chiavi e
> note.
D'accordo, ma se tu avessi un programma assolutamente perfetto, efficiente,
ultramoderno, ecc. ecc., che pero' producesse stampe belle come quelle
"autentiche", non sarebbe meglio? In fin dei conti quando iniziarono a diffondersi
i computer le stampanti erano ad aghi e stampavano in modo orribile: meglio, molto
meglio le macchine da scrivere... Proprio per questo siamo passati alle stampanti
laser, che producono un risultato paragonabile a quello delle "vecchie" stampe
tipografiche di qualita'!
Poi, figurati, non sono certo uno che tende verso il passato... Anzi!
> > Svantaggi ne ha molti, non ultimo quello di richiedere
> > obbligatoriamente una stampante Postscript, ma quando lo si impara ad usare
> > si riesce a fare tutto, proprio tutto, e con risultati splendidi.
> Stiamo scherzando vero?
> Non e' possibile avere una definizione ottimale o appena decente della
> musica senza utilizzare il linguaggio postcript e gli ingegneri di Score lo
> sapevano benissimo, era quindi un grande vantaggio e non il contrario.
Anch'io lo so bene... E se dicevo questo lo dicevo proprio per contrapporre le
"esigenze" di Score a quelle di Finale, che stampa pure su una getto di inchiostro
senza troppe pretese. Ovviamente se desideri una qualita' tipografica fai uscire il
tutto su una fotounita' a 9600 dpi... :-)
> Una sola cosa io mi sento di criticare agli ingegneri di Finale, il fatto
> che abbiano sbagliato il contenuto di valori delle battute in C tagliato che
> loro hanno quantificato in una semibreve (come quella di C non tagliato),
> mentre in realta' essa dovrebbe contenere un breve o l'equivalente in note
> minori, cosa che fanno coincidere con il tempo 4/2 che infatti e'
> l'equivalente moderno del C tagliato. Ho fatto presente questo inconveniente
> e mi hanno risposto (gentilmente) che con alcuni artefici si puo' ottenere
> quello che io cerco, ma resta il fatto che hanno prodotto un'errore di
> carattere musicale, forse per agevolare chi, scrivendo musica di carattere
> moderno non si scontra con questa contraddizione, essendo essa ormai
> patrimonio culturale comune.
Aspetta, questo e' un problema non problema, a mio avviso. Nella finestra
"Indicazione di tempo" apri "Opzioni" e selezioni "Mostra un'indicazione diversa da
quella impostata". Capisco e condivido il tuo punto di vista, comunque. Forse la
soluzione piu' "furba" era quella di Leland Smith (il creatore di Score): lasciare
svincolati il segno grafico di indicazione di tempo e il valore delle note
contenute in ogni misura.
A presto rileggerci!
Vincenzo
P.S. Chiedo scusa per il parziale OT (e' vero che questo ng non e'
it.scrittura.musicale), ma se in fin dei conti si usa il programma per scrivere
musica polifonica... :-)



title: Finale, Encore, e simili

text:
Nell'articolo <
3816F9AD...@fi.ats.it
> , Vincenzo Ninci
<
vi...@fi.ats.it
>  č stato scritto:
> Su questo - per quanto riguarda cio' che posso aver fatto io - puoi anche aver
> ragione (sebbene non interamente), ma mi riferivo soprattutto ai lavori che ho
> visto realizzati da molti altri colleghi (non ho mai visto i tuoi, e sono
pronto a
> ricredermi!), tutti indelebilmente connotati come dicevo.
Io non mi riferisco ai miei lavori, non non avendo esigenze di vendita
dirette, non vedo perche' dovrei perdere altro tempo a perfezionare
graficamente delle partiture che servono solo a me, tanto quando riesco a
"piazzarle" presso qualche editore tipo Ut Orpheus, loro fanno un
copia-incolla sui loro modelli gia' preparati e poi ritoccano quello che non
va ancora bene, per me e' sufficente che si legga con chiarezza. E gia'
cosi' perdo un sacco di tempo tra i testi ed il basso continuo che e' quasi
pari a quello che dedico alla composizione del brano sulla carta.
> Non vedo questo come un vantaggio, da un punto di vista operativo, ovviamente.
> Anche se - non so se ci avevi mai pensato - proprio questa rudimentale
> caratteristica, cosi' ostica all'apprendimento, risulta formidabile per
> permetterne, tramite l'opportuno hardware e software di sintesi vocale,
> l'utilizzo anche ai non vedenti. Ho avuto modo di vedere di persona un
> musicista cieco che si scriveva da solo le proprie partiture, con Score.
Puo' darsi che tu abbia ragione, tuttavia il riconoscimento vocale sta
perfezionandosi cosi' tanto che in capo ad un paio di mesi sara' garantito
anche per i sistemi grafici piu' complessi da gestire.
> D'accordo, ma se tu avessi un programma assolutamente perfetto, efficiente,
> ultramoderno, ecc. ecc., che pero' producesse stampe belle come quelle
> "autentiche", non sarebbe meglio?
Scusa, ma io non capisco cos'abbiano di piu' quelle che chiami stampe
"autentiche", sono piu' eleganti forse? Io credo che sia da privilegiare
l'aspetto chiarezza e praticita' (d'uso e di composizione).
Non sara' solo il fatto che tu vedi come modello le stampe tipografiche e
l'allontanarsi da esse dei nuovi sistemi informatici ti appare come segno di
un degrado?
Se cosi' e', e' solo un falso problema.
>> Una sola cosa io mi sento di criticare agli ingegneri di Finale, il fatto
>> che abbiano sbagliato il contenuto di valori delle battute in C tagliato che
>> loro hanno quantificato in una semibreve (come quella di C non tagliato),...
> Aspetta, questo e' un problema non problema, a mio avviso. Nella finestra
> "Indicazione di tempo" apri "Opzioni" e selezioni "Mostra un'indicazione
diversa da
> quella impostata". Capisco e condivido il tuo punto di vista, comunque.
Ovviamente conosco ed uso a volte questa funzione, ma il problema e' un poco
piu' complesso ed investe anche il processo di importazione o l'esportazione
di files midi
cui viene applicato il sistema di quantificare le pause di battuta intera in
una semibreve dimezzandone il valore ed incasinando il tutto creando
cacofonie e non *polifonie*, ma si aggiusta anche questo con altri
espedienti, certo che la cosa piu' giusta era di usare i valori giusti per
ogni tempo invece di volgarizzare certi aspetti della teoria musicale a
beneficio dei canzonettari.
> Forse la
> soluzione piu' "furba" era quella di Leland Smith (il creatore di Score):
lasciare
> svincolati il segno grafico di indicazione di tempo e il valore delle note
> contenute in ogni misura.
Credo che non sia sensato seguirla perche' impedisce gli automatismi che
accelerano la composizione grafica di una partitura, o la correzione
automatica delle partiture stesse..
>
> A presto rileggerci!
>
> Vincenzo
Ciao a tutti
Giorgio
> =-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
>        Vincenzo Ninci
>      <
vi...@fi.ats.it
>
> <
http://www.rebel.net/~vince
>
> =-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
>
>
>



title: Finale, Encore, e simili

text:
Pacchioni Giorgio wrote:
<un sacco di cose interessanti>
Caro Giorgio, penso che sia meglio non spingersi troppo oltre nella nostra
discussione, visto che siamo gia' un po' OT. Questo, ovviamente, a meno che anche
qualcun altro sia interessato all'argomento!
> Puo' darsi che tu abbia ragione, tuttavia il riconoscimento vocale sta
> perfezionandosi cosi' tanto che in capo ad un paio di mesi sara' garantito
> anche per i sistemi grafici piu' complessi da gestire.
Questo mi fa molto piacere, proprio perche' ritengo importante che le "barriere
architettoniche" debbano essere eliminate anche in ambiente informatico!
> Scusa, ma io non capisco cos'abbiano di piu' quelle che chiami stampe
> "autentiche", sono piu' eleganti forse? Io credo che sia da privilegiare
> l'aspetto chiarezza e praticita' (d'uso e di composizione).
> Non sara' solo il fatto che tu vedi come modello le stampe tipografiche e
> l'allontanarsi da esse dei nuovi sistemi informatici ti appare come segno di
> un degrado?
No, non credo sia questo. Non nascondo che in tutto questo da parte mia ci sia un
certo "sentimentalismo", ma, che vuoi farci...? Anche l'occhio vuole la sua parte! E
ammetto che sia comunque una questione di lana caprina, se si guarda alla sostanza.
> Ovviamente conosco ed uso a volte questa funzione, ma il problema e' un poco
> piu' complesso ed investe anche il processo di importazione o l'esportazione
> di files midi
> cui viene applicato il sistema di quantificare le pause di battuta intera in
> una semibreve dimezzandone il valore ed incasinando il tutto creando
> cacofonie e non *polifonie*, ma si aggiusta anche questo con altri
> espedienti, certo che la cosa piu' giusta era di usare i valori giusti per
> ogni tempo invece di volgarizzare certi aspetti della teoria musicale a
> beneficio dei canzonettari.
Oppure, visto che all'utente e' permesso di configurare i propri parametri con molta
liberta', tanto valeva aggiungere anche questo settaggio. Perche' non provi a
suggerire questa soluzione agli sviluppatori di Finale?
Un saluto,
Vincenzo



title: Buon Natale

author: apuo

text:
Salute e Serenitą.
apuo


title: Buon Natale

author: nilodanilo

text:
> Salute e Serenitą.
> apuo
Saluti anche a Gaetano
danilo
-----------------------------------------
Messaggio inviato con Excite Newsgroup.
http://www.excite.it/newsgroup


title: it.arti.musica.polifonia : benvenuto su Usenet!

author: Gruppo Coordinamento NEWS-IT

text:
Ciao!
Questo gruppo (it.arti.musica.polifonia) non è moderato: puoi
trovare informazioni su di esso nel suo manifesto, che trovi qui in fondo.
Tutto questo è arabo per te? leggi
http://www.news.nic.it/news-it/docs/glossario.html
 .
Tieni presente che esistono anche questi gruppi:
it.test        - per fare tutte le prove con le news
it.aiuto       - per domande generiche di aiuto
it.news.aiuto  - per tutti i problemi riguardanti le news
Se hai fretta, probabilmente la soluzione al tuo problema connesso alle
la trovi già qui:
http://www.news.nic.it/news-it/oth/ina.txt
 .
Ricorda che l'educazione è una dimostrazione di intelligenza, mentre
prepotenza e volgarità viaggiano a braccetto con stupidità.
Sappi inoltre che SCRIVERE MAIUSCOLO equivale a gridare, e che la cosa può
infastidire molti di coloro che ti leggeranno.
Infine, questo gruppo fa parte della gerarchia it.*: se non sai cos'è un
gruppo, una gerarchia, oppure it.*, lo puoi scoprire a
http://www.news.nic.it/news-it/
 .
================================================
Ecco il manifesto di it.arti.musica.polifonia, presentato da:
Giovanni Mirabile <undamaris*
tin.it
>
I cori polifonici sono numerosissimi in Italia, ma non credo abbiano
trovato ancora una News tutta per loro. Esistono altri gruppi simili in
rete, ma non sono in lingua italiana, e questo penalizza moltissimo chi
desidera partecipare in modo attivo e semplice alle discussioni.
Per questo credo che un NG sui cori polifonici italiani possa suscitare
molto interesse.
Questo gruppo e` rivolto a coloro che desiderano discutere di musica
corale, ai direttori e coristi di cori polifonici che intendono
contattarsi per
* scambiare idee, opinioni, materiali,
* effettuare gemellaggi e scambi culturali in genere.
Sono inclusi anche piccoli ensamble vocali a cappella o con strumenti,
purchè eseguano musiche in polifonia.
I temi possono riassumersi in:
Interpreti e interpretazioni: commenti, analisi critiche, suggerimenti...
Esperienze su concerti di musica corale; segnalazioni
Commenti, richieste, organizzazione di gemellaggi...
Discografia e Video: richieste, consigli, analisi comparate, scambi,
organizzazione gruppi d'ascolto musica registrata...
Riferimenti per recensioni, articoli, bibliografie, siti musicali
Internet in tema.
Compositori e composizioni
Segnalazioni dell'esistenza di nuovi cori
Notizie di seminari, concorsi
Contatti tra cori che desiderano gemellaggi con gruppi simili, in base al
repertorio e all'area geografica.
Discussioni su argomenti di musica corale in genere (prassi esecutiva,
tecniche vocali...)
Non ci sono limiti di generi. Si potrà parlare di musica sacra, classica,
leggera, rock... l'importante è che i soggetti eseguano questa musica in
polifonia.
E' fondamentale, per ottenere un gruppo interessante, evitare risposte
generiche e liste asettiche: quando possibile, gli interventi dovranno
essere articolati e dovremmo cercare sempre di spiegare il perche' di
una scelta, un consiglio o un'idea. Utilizziamo soggetti chiari ed
esplicativi evitando, nei reply, che il soggetto degeneri.
I nostri interventi saranno cosi' ad "alta leggibilita'" e le discussioni
piacevoli.
Sarà considerato off-topic:
* l'invio di file binari (MIDI, MP3, immagini ...), che andranno invece
  postati sui NG binari
* l'inserimento di messaggi pubblicitari (case discografiche, case
  editrici, o altro);
* la pubblicita` verso siti internet NON pertinenti;
* discussioni su altri argomenti musicali che non abbiano a che vedere con
  la musica corale (solisti, strumentisti, orchestre...)
* la musica lirica (per questo c'è già un NG specifico)
+----------------------------------------------------------------------


title: Pronuncia del latino

author: Livio Cavallo

text:
Recentemente ho letto qualche lamentela sulla mancanza di nuovi argomenti
veramente musicali su questo NG. Io ci riprovo.
La musica e la parola hanno un forte legame per tutta la musica ma in alcuni
ambiti costituiscono un binomio inscindibile, si pensi alla musica sacra ad
esempio.
Esiste in Italia una prassi in qualche modo chiara o codificata per la
pronuncia del latino ?
In particolare come si attribuisce il colore alle vocali ? ("e" aperta o
chiusa ad es)
Si applica sempre indistintamente la pronuncia romana del latino anche ai
pezzi di compositori stranieri (tedeschi...) o piuttosto si ritiene la
pronuncia tedesca del latino la migliore perché più fedele all'antica
tradizione? (si pensi alla differente pronuncia di "gratias agimus" o "qvi
tollis").
Ho già postato un messaggio simile tempo fa. Sui NG americani molto tempo fa
ho letto una discussione in merito ma non si è venuti a capo di nulla, ma
poi loro sono americani ed a me non interessava gran che conoscere gli
errori che compiono a pronunciare "Amen").
Confesso che le mie conoscenze in merito sono limitate allo studio del
latino fatto al liceo ed ai miei normali studi di conservatorio; mai
affrontato nello specifico l'argomento.
Ho una mia pratica ed alcune opinioni su come andrebbe fatto ma spero prima
di sentire come la pensano altri qui nel NG.
Magari pensate che sia una questione irrilevante. Ditemelo vi prego !
---
Livio Cavallo


title: Pronuncia del latino

author: Paolo Borgonovo

text:
La pronuncia latina del tedesco non è 'la più vicina all'antica tradizione',
se per antica si intende la cosiddetta pronuncia 'restituta', che
ricostruirebbe gli usi dei romani classici dell'età classica. Ci sono alcuni
casi in cui lo è (pronuncia gutturale di ge gi), altri in cui è sbagliata
come la nostra o peggio. Il nome di Cesare, Caesar, andrebbe letto Kàesar
secondo la pronuncia restituta, mentre i tedeschi dicono Zesar. La 's' dolce
non esisteva in latino classico, i tedeschi invece ne abusano. Ributtante
l'Eleison di certi cori tedeschi, tanto più che si tratta di greco
traslitterato - due motivi per vietare la s dolce. E il discorso continua
per i dittonghi, laddove la pronuncia tedesca è lontanissima dall'uso romano
classico non meno della nostra. Sul suono 'gn' in epoca classica gli esperti
discutono. Alcuni non credono che la pronuncia gh-n sia corretta.
Se non ricordo male, le vocali lunghe in teoria dovrebbero essere
pronunciate chiuse, quelle brevi aperte.
In generale, visto che non ci è pervenuta musica dell'epoca classica, mi
sembra folle preferire una pronuncia del latino 'teorica' e probabilmente
già scomparsa completamente nel VI secolo.
Secondo me, visto che le musiche 'circolavano' comunemente all'epoca di Bach
e Mozart, quando la filologia non era stata ancora inventata, i musicisti si
aspettavano tranquillamente che il latino fosse pronunciato in italia
all'italiana, in Francia alla francese e così via. E così potremmo fare
anche noi cum grano salis, non c'è niente di più ridicolo di un coro che si
sforza di malmenare il latino secondo abitudini fonetiche estranee. Di
solito simili minuzie non rovinano il senso musicale, e magari possono
servire invece come pregio, per caratterizzare in modo differente e
originale una frase: potrebbe essere più affascinante sentire la versione in
latino all'italiana cantata da voci italiane di un pezzo in latino di un
compositore tedesco piuttosto piuttosto che l'imitazione di usi fonetici
tedeschi ma con l'accento italiano, con un curioso ibrido; se invece un coro
ha come vanto un perfetto accento tedesco, nessuno impedisca ad esso di
applicarlo anche al latino dei compositori tedeschi, quando è sicuro di non
cadere nel ridicolo.
Saluti.
--
- Paolo -
Livio Cavallo <
cava...@tin.it
> wrote in message
news:oyuV5.1581$hk4....@news.infostrada.it...



title: Pronuncia del latino

author: Francesco Basta

text:
Livio Cavallo ha scritto nel messaggio ...
>Esiste in Italia una prassi in qualche modo chiara o codificata per la
>pronuncia del latino ?
>In particolare come si attribuisce il colore alle vocali ? ("e" aperta o
>chiusa ad es)
>Si applica sempre indistintamente la pronuncia romana del latino anche ai
>pezzi di compositori stranieri (tedeschi...) o piuttosto si ritiene la
>pronuncia tedesca del latino la migliore perché più fedele all'antica
>tradizione? (si pensi alla differente pronuncia di "gratias agimus" o "qvi
>tollis").
>Magari pensate che sia una questione irrilevante. Ditemelo vi prego !
        Caro Livio,
Credo che la questione non sia affatto irrilevante, soprattutto se di un
brano si vuol dare un' interpretazione vicina a come -presumibilmente- esso
veniva eseguito originariamente.
        Ci sono varie scuole di pensiero in merito: qualcuno dice di
pronunciare sempre "all' italiana", qualcuno dice di seguire la pronuncia
locale del latino per pezzi di autori non italiani. Personalmente preferisco
la seconda; credo che i vari popoli d' europa pronunciassero il latino in
modo diverso e che potrebbe essere il caso di restituire questa diversità.
In certi casi (mi viene in mente "O magnum mysterium" di Poulenc) la
pronuncia nazionale è evidente nella ritmica che porta l' accento a cadere
sull' ultima sillaba delle parole ("O magnùm mysteriùm").
    Sull' argomento posso consigliarti un libro, "Singing in Latin" di
Harold Copeman, che lo ha pubblicato in proprio. Se ti interessa, posso
darti l' indirizzo di Harold, che è un anziano signore di Oxford (ha passato
le ottanta primavere).
    Saluti,
Francesco Basta - Monza


title: Pronuncia del latino

author: Stefano Torelli

text:
Livio Cavallo wrote:
> Recentemente ho letto qualche lamentela sulla mancanza di nuovi argomenti
> veramente musicali su questo NG. Io ci riprovo.
>
> La musica e la parola hanno un forte legame per tutta la musica ma in alcuni
> ambiti costituiscono un binomio inscindibile, si pensi alla musica sacra ad
> esempio.
> Esiste in Italia una prassi in qualche modo chiara o codificata per la
> pronuncia del latino ?
> In particolare come si attribuisce il colore alle vocali ? ("e" aperta o
> chiusa ad es)
> Si applica sempre indistintamente la pronuncia romana del latino anche ai
> pezzi di compositori stranieri (tedeschi...) o piuttosto si ritiene la
> pronuncia tedesca del latino la migliore perché più fedele all'antica
> tradizione? (si pensi alla differente pronuncia di "gratias agimus" o "qvi
> tollis").
>
> Ho già postato un messaggio simile tempo fa. Sui NG americani molto tempo fa
> ho letto una discussione in merito ma non si è venuti a capo di nulla, ma
> poi loro sono americani ed a me non interessava gran che conoscere gli
> errori che compiono a pronunciare "Amen").
> Confesso che le mie conoscenze in merito sono limitate allo studio del
> latino fatto al liceo ed ai miei normali studi di conservatorio; mai
> affrontato nello specifico l'argomento.
> Ho una mia pratica ed alcune opinioni su come andrebbe fatto ma spero prima
> di sentire come la pensano altri qui nel NG.
> Magari pensate che sia una questione irrilevante. Ditemelo vi prego !
>
> ---
> Livio Cavallo
In particolare (per mia esperienza) trovo che la pronuncia "a' la francaise"
del latino nella musica barocca francese sia un elemento direi quasi
fondamentale per dare a quelle musiche il loro vero colore.
Stefano Torelli


title: Pronuncia del latino

text:
Francesco Basta wrote:
>
>
>
>
>         Posso consigliarti un libro, "Singing in Latin" di
> Harold Copeman, che lo ha pubblicato in proprio. Se ti interessa, posso
> darti l' indirizzo di Harold, che č un anziano signore di Oxford (ha passato
> le ottanta primavere).
>
>     Saluti,
>
> Francesco Basta
Potresti dare gli estremi di questo libro direttamente a tutti sul News Group?
Grazie.
Stefano Torelli (ora musicista, ma ai suoi tempi e attualmente part- time
latinista!)


title: Pronuncia del latino

text:
"Francesco Basta" <
mc7...@mclink.it
> ha scritto nel messaggio
news:906i5d$f1b$1...@news.mclink.it...
...
>     Sull' argomento posso consigliarti un libro, "Singing in Latin" di
> Harold Copeman, che lo ha pubblicato in proprio. Se ti interessa, posso
> darti l' indirizzo di Harold, che č un anziano signore di Oxford (ha
passato
> le ottanta primavere).
Wow, questa sě che č collaborazione. Ne sarei felice.
Spero che il prezzo non si proibitivo per le mie finanze...
livio....@libero.it
---
Livio Cavallo


title: Pronuncia del latino

text:
    Riporto di seguito l' indirizzo di Harold Copeman:
Harold Copeman,
22 Tawney Street,
Oxford OX4 1NJ
United Kingdom
Il titolo č: "Singing in Latin", e costava (nel 1996) 15 pounds, piů 3 per
la spedizione.
Esiste anche una versione ridotta, "The Pocket Singing in Latin", a 3.50
pounds piů 50 p per la spedizione.
Non so se si trova anche nelle biblioteche, comunque riporto il numero di
catalogo ISBN:
ISBN 0 9515798 2 7
Il telefono riportato sulla copertina del libro č: 0865 243830, ma sono
sicuro che almeno il prefisso sia cambiato, spero che basti aggiungere un 1:
01865. Va comunque preceduto da 0044, naturalmente.
Saluti,
Francesco Basta
Livio Cavallo ha scritto nel messaggio ...
>



title: Pronuncia del latino

text:
Francesco Basta wrote:
>
>
> Il titolo č: "Singing in Latin", e costava (nel 1996) 15 pounds, piů 3 per
> la spedizione.
>
> Esiste anche una versione ridotta, "The Pocket Singing in Latin", a 3.50
> pounds piů 50 p per la spedizione.
>
> Non so se si trova anche nelle biblioteche, comunque riporto il numero di
> catalogo ISBN:
>
> ISBN 0 9515798 2 7
>
> Il telefono riportato sulla copertina del libro č: 0865 243830, ma sono
>
Grazie.
Stefano Torelli


title: Pronuncia del latino

text:
Francesco Basta wrote:
Il titolo è: "Singing in Latin", e costava (nel 1996) 15 pounds, più 3 per
> la spedizione.
>
> Esiste anche una versione ridotta, "The Pocket Singing in Latin", a 3.50
> pounds più 50 p per la spedizione.
>
> Non so se si trova anche nelle biblioteche, comunque riporto il numero di
> catalogo ISBN:Segnalo che il libro si può ordinare (anche se non è certissimo
> che lo trovino) presso il sito
www.amazon.co.uk
dove promettono di cercarlo per 4-6 settimane e di spedirlo in pochi giorni
dopo averlo trovato.
Il formato pocket costa sulle 7 sterline compresa la spedizione.
Stefano Torelli


title: Pronuncia del latino

text:
"Paolo Borgonovo" <
paolobo...@allegroassai.com
> ha scritto nel messaggio
news:97560167...@tango.comm2000.it...
> La pronuncia latina del tedesco non è 'la più vicina all'antica
tradizione',
> se per antica si intende la cosiddetta pronuncia 'restituta', che
> ricostruirebbe gli usi dei romani classici dell'età classica. Ci sono
alcuni
> casi in cui lo è (pronuncia gutturale di ge gi), altri in cui è sbagliata
> come la nostra o peggio. Il nome di Cesare, Caesar, andrebbe letto Kàesar
> secondo la pronuncia restituta, mentre i tedeschi dicono Zesar. La 's'
dolce
> non esisteva in latino classico, i tedeschi invece ne abusano. Ributtante
> l'Eleison di certi cori tedeschi, tanto più che si tratta di greco
> traslitterato - due motivi per vietare la s dolce. E il discorso continua
> per i dittonghi, laddove la pronuncia tedesca è lontanissima dall'uso
romano
> classico non meno della nostra. Sul suono 'gn' in epoca classica gli
esperti
> discutono. Alcuni non credono che la pronuncia gh-n sia corretta.
> Se non ricordo male, le vocali lunghe in teoria dovrebbero essere
> pronunciate chiuse, quelle brevi aperte.
Bene, questa è una buona indicazione. Sto pensando se io la applico sempre,
e più in generale: è una norma sempre applicabile ?
> In generale, visto che non ci è pervenuta musica dell'epoca classica, mi
> sembra folle preferire una pronuncia del latino 'teorica' e probabilmente
> già scomparsa completamente nel VI secolo.
A questo proposito penso che la discussione potrebbe diventare complessa.
Subito mi viene in mente il dibattito sorto in occasione delle riedizioni
del messale e le scelte dei monaci di Solesmes di privilegiare la
"tradizione vivente" piuttosto che una "restaurazione" dell'originale.
Certo in quel caso la scelta poteva basarsi su qualcosa di più sostanzioso
come i codici di scrittura musicale, la cui decifrazione si trattava di
perfezionare.
Più complessa è la questione della pronuncia perchè non mi risulta esistano
audiocassette dell'epoca classica del latino... ; più seriamente non sono a
conoscenza di trattati latini di dizione.
> Secondo me, visto che le musiche 'circolavano' comunemente all'epoca di
Bach
> e Mozart, quando la filologia non era stata ancora inventata, i musicisti
si
> aspettavano tranquillamente che il latino fosse pronunciato in italia
> all'italiana, in Francia alla francese e così via. E così potremmo fare
Su questo mi trovi del tutto daccordo.
Non così chiaro però mi pare una scelta per le musiche di altri periodi.
Il rapporto parola-musica è sempre importante ma nella musica rinascimentale
diviene un connubbio indissolubile, dunque la corretta pronuncia è
essenziale a mio parere. Si tratta di capire qual è la corretta. Direi che è
quella cui si riferiva l'autore. Probabilmente un autore tedesco si riferiva
alla pronuncia tedesca del latino come era praticata dai cuoi coevi. Si
tratta di conoscere questa pratica.
Quello su descritto mi sembra dunque il criterio da adottare.
Esiste però in Italia un indirizzo didattico in tal senso o una chiara
prassi in tal senso; si può individuare nelle esecuzioni dei maggiori cori o
dei più illustri ditrettori una chiara posizione in questa materia ?
La mia impressione è che si sia disposti ad accettare l' importanza del
discorso e le scelte su indicate quando si resta sul piano teorico, ma
spesso nella pratica questo punto risulti trascurato.
> anche noi cum grano salis, non c'è niente di più ridicolo di un coro che
si
> sforza di malmenare il latino secondo abitudini fonetiche estranee. Di
> solito simili minuzie non rovinano il senso musicale, e magari possono
> servire invece come pregio, per caratterizzare in modo differente e
> originale una frase: potrebbe essere più affascinante sentire la versione
in
> latino all'italiana cantata da voci italiane di un pezzo in latino di un
> compositore tedesco piuttosto piuttosto che l'imitazione di usi fonetici
> tedeschi ma con l'accento italiano, con un curioso ibrido; se invece un
coro
> ha come vanto un perfetto accento tedesco, nessuno impedisca ad esso di
> applicarlo anche al latino dei compositori tedeschi, quando è sicuro di
non
> cadere nel ridicolo.
> Saluti.
> --
>
> - Paolo -
>
> Livio Cavallo <
cava...@tin.it
> wrote in message
> news:oyuV5.1581$hk4....@news.infostrada.it...



title: Pronuncia del latino

text:
Grazie.
---
Livio Cavallo


title: Pronuncia del latino

text:
Non saprei, vista la disinvoltura con cui si utilizzava la stessa musica per
testi diversi, e per di piů in un ambiente assai internazionale, in cui
cantanti compositori e musiche circolavano liberamente. Credo non sia
impossibile, ma non so se ne valga la pena. Pensa se avessero ragione quelli
che fanno eseguire Josquin dai cantanti corsi e con suoni di petto e nasali
e continue fioriture arabeggianti. Magari la polifonia si eseguiva davvero
cosě! E noi che ci limitiamo a eseguire il pallido scheletro delle note
scritte in un modo che forse i contemporanei non avrebbero neppure
riconosciuto ci poniamo il problema del latino con accento tedesco - o
olandese?
Oggi sono molto pessimista...
Saluti.
--
- Paolo -
> Non cosě chiaro perň mi pare una scelta per le musiche di altri periodi.
> Il rapporto parola-musica č sempre importante ma nella musica
rinascimentale
> diviene un connubbio indissolubile, dunque la corretta pronuncia č
> essenziale a mio parere. Si tratta di capire qual č la corretta. Direi che
č



title: Canoni

author: gipa

text:
Sapreste indicarmi un paio di canoni facili da cantare come riscaldamento
prima delle prove?
So che molti cori lo fanno.
Grazie
GP


title: Canoni

text:
Ce ne sono di bellissimi nel repertorio di Taizč. Per esempio un famoso
Magnificat che č un canone doppio, cioč consta di due canoni sovrapponibili,
ciascuno a quattro voci.
Poi Jubilate Deo, Cantate Domino alleluia, Gloria in excelsis ecc.
 Quelli di autori classici che conosco (Mozart, M.Haydn, Caldara) mi paiono
troppo difficili epr un semplice riscaldamento.
Stefano
"gipa" <
gipa...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:Zzgcd.148205$35.72...@news4.tin.it...



title: Canoni

author: giorgio

text:
"Stefano Torelli" <
st.to...@agora.it
> wrote in message news:<7WPcd.12576$
1q2....@tornado.fastwebnet.it
>...
> Ce ne sono di bellissimi nel repertorio di Taizè. Per esempio un famoso
> Magnificat che è un canone doppio, cioè consta di due canoni sovrapponibili,
> ciascuno a quattro voci.
> Poi Jubilate Deo, Cantate Domino alleluia, Gloria in excelsis ecc.
>  Quelli di autori classici che conosco (Mozart, M.Haydn, Caldara) mi paiono
> troppo difficili epr un semplice riscaldamento.
> Stefano
> "gipa" <
gipa...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
> news:Zzgcd.148205$35.72...@news4.tin.it...
> > Sapreste indicarmi un paio di canoni facili da cantare come riscaldamento
> > prima delle prove?
> > So che molti cori lo fanno.
> > Grazie
> > GP
> >
> >
In passato ho potuto cantare canoni alla mente con un coro (direttore
che conduce e coro risponde). Questa pratica, non solo scalda la voce,
ma soprattutto scalda la mente ed aumenta la concentrazione tra chi
dirige e chi canta.... ma occorre un poco di studio per poter
improvvisare canoni anche solo all'ottava sopra (per le donne) o
all'unisono (per gli uomini).
Saluti a tutti
Giorgio


title: Canoni

author: apemaia

text:
"gipa" <
gipa...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:Zzgcd.148205$35.72...@news4.tin.it...
> Sapreste indicarmi un paio di canoni facili da cantare come riscaldamento
> prima delle prove?
> So che molti cori lo fanno.
ma vuoi cose complicate o no?
Perchč noi siamo esperti in canoni (io non li posso piů sentire!) :-(
Facili ovviamente, che all'inizio cantavamo per imparare e ora solo per
scaldarci!
Se č cosě, ne conosco almeno 7-8...


title: CERCASI BATTERISTA (RM o FR)

author: Lacrimabilis

text:
Gli Empiria, gruppo goth gia avviato, cercano batterista nella zona di RM
oppure FR, magari capace di utilizzare il doppio pedale
Contatti
lacrim...@hotmail.com
alb...@wappi.com
emp...@hotmail.com
http://empiria.cjb.net


title: Musica sacra a Milano

author: Riveda il Mago

text:
Volevo segnalare una rassegna di concerti che si terranno a Milano, e più
precisamente nel Duomo, per i seicento anni della Cappella Musicale del
Duomo.
La rassegna incomincerà il 26 maggio con un concerto di Barbara Hendriks con
musiche "da Mozart ai Gospel"
Il 27 maggio sarà ospite della rassegna il Magdalen College Choir di Oxford
con musiche di Palestrina e Byrd
Il terzo concerto si terrà a Sant'Ambrogio il 29 maggio e si eseguiranno la
Messa ed i Vespri per la Festa di S. Giovanni Nepomuceno di J.C.Bach
La quarta data sarà il 31 maggio in cui parteciperà l' Ensamble Vocale di
Napoli, diretto da Antonio Spagnolo; in cui si eseguiranno musiche di
Scarlatti e Leo.
Il quinto concerto sarà sempre dell' Ensamble Vocale di Napoli con musiche
di Bruckner e Puolenc.
Il 2 giugno sarà la volta della Cappella Musicale del Duomo di Milano, che
eseguirà canto ambrosiano, Gaffurio, Des Prez, Orlando di Lasso,
G.G.Gastoldi, Grancini, Turati, F. Benedetti, G.A.Grossi e G.Gabrieli
Il 4 giugno saranno i Tallis Scholars i protagonisti del settimo concerto:
eseguiranno Palestrina e Gesualdo da Venosa.
Il 5 giugno sarà ancora la volta della Cappella del Duomo di Milano.
L'ultimo concerto di terrà il 6 giugno presso la chiesa di Santa Maria delle
Grazie e vedrà la partecipazione dell'Orchestra Sinfonica  Nazionale della
Rai con musiche di Respighi, Hindemith e Szymanowski.
I concerti incominceranno tutti alle ore 21 e l'entrata è libera.
Magari è anche l'occasione di vedersi in faccia.
Ciao a tutti.


title: Musica sacra a Milano

text:
Riveda il Mago wrote:
> Volevo segnalare una rassegna di concerti che si terranno a Milano, e pių
> precisamente nel Duomo, per i seicento anni della Cappella Musicale del
> Duomo.
> ...
>
> I concerti incominceranno tutti alle ore 21 e l'entrata č libera.
>
> Magari č anche l'occasione di vedersi in faccia.
>
> Ciao a tutti.
L'occasione sarebbe ghiotta: peccato che l'acustica del Duomo sia notoriamente
una catastrofe.


title: Musica sacra a Milano

text:
Lo so, ma che ci dobbiamo fare?
"st.torelli" <
st.to...@agora.it
> ha scritto nel messaggio
news:3ECE7A7E...@agora.it...
> Riveda il Mago wrote:
>
> > Volevo segnalare una rassegna di concerti che si terranno a Milano, e
più
> > precisamente nel Duomo, per i seicento anni della Cappella Musicale del
> > Duomo.
> > ...
> >
> > I concerti incominceranno tutti alle ore 21 e l'entrata è libera.
> >
> > Magari è anche l'occasione di vedersi in faccia.



author: Jojo & senape

text:
Vendiamo AKAY S6000 + 256Mb expansion [ con garanzia ]
per ulteriori info :
molt...@tin.it
un  saluto a tutti .
[ scusate per l'ot ]


author: Mortymer

text:
> Vendiamo AKAY S6000 + 256Mb expansion [ con garanzia ]
Mi interessa. Quanto costa?
Rispondi a
mort...@infinito.it


title: 19 NOVEMBRE 2000 - TOMMY FLANAGAN TRIO AL TEATRO MANZONI DI MILANO

author: Gianni M. Gualberto

text:
COMUNICATO STAMPA
TEATRO MANZONI
via Manzoni, 42
20121 Milano
tel.: 0276000231
http://www.teatromanzoni.it/aperitivo/aperitivo.html
domenica 19 novembre 2000 - ore 11
biglietto: £. 15.000 (intero)  £. 10.000 (ridotto)
Unica data in Italia
TOMMY FLANAGAN TRIO
Tommy Flanagan, pianoforte; Rufus Reid, contrabbasso;
Albert "Tootie" Heath, batteria
TO BE OR NOT TO BOP
Il 19 novembre 2000, alle ore 11.00, al Teatro Manzoni (via Manzoni 42), "Aperitivo in Concerto" presenta,
dopo una lunga assenza dalle scene italiane, uno fra i più grandi protagonisti della Storia del jazz,
il pianista Tommy Flanagan (acclamato dalla critica come il più grande pianista bop vivente), che sarà accompagnato
da altre due artisti di vastissima risonanza, l'eccezionale contrabbassista Rufus Reid e il batterista Albert "Tootie"
Heath, membro di quella famiglia Heath che, con lo stesso Albert, con il contrabbassista Percy e il sassofonista Jimmy,
tanto ha donato alla tradizione musicale africana-americana.
Musicista geniale ed elegantissimo, di straordinaria fantasia e dotato di un supremo senso dello swing,
Flanagan (che molti ricorderanno come accompagnatore impeccabile e affascinante di un'artista leggendaria come
Ella Fitzgerald) dedicherà la sua unica esibizione italiana alla storia e agli sviluppi del be bop, uno fra i linguaggi
musicali più innovativi della cultura musicale del XX secolo, e di cui il pianista è stato ed è tuttora fra gli indiscussi protagonisti.
Il programma ospiterà  così una lunga serie di "classici" boppistici, nonché un nutrito numero di standard (quelle celebri pagine
della storia della canzone americana da cui ogni jazzista attinge per mettere alla prova il proprio talento improvvisativo), per dare vita
così a un vero e proprio spaccato di emozionanti ricordi e memorie che permangono infallibilmente attuali, degna testimonianza,
da parte di un artista leggendario, della perenne vitalità e inestinguibile modernità del jazz.
TOMMY FLANAGAN
Nato (1930) e cresciuto in una delle capitali storiche del jazz, Detroit, Flanagan studia il pianoforte da autodidatta dall'età di 5 anni e esordisce
a 15, a fianco di artisti come Milt Jackson, Thad Jones, Elvin Jones e Kenny Burrell.  Si trasferisce a New York nel 1956, e ottiene subito il primo
ingaggio al celebre locale Birdland, dove sostituisce Bud Powell (il cui pianismo, assieme a quello di Art Tatum, Teddy Wilson e Nat "King" Cole,
costituisce un'influenza decisiva per il giovane artista). Dotato di uno straordinario talento, diviene presto uno degli attori principali sulla scena
musicale americana, e si esibisce e incide con musicisti come Coleman Hawkins, Oscar Pettiford, J. J. Johnson, Sonny Rollins (con cui ha inciso il leggendario
Saxophone Colossus), John Coltrane (con cui ha realizzato un'incisione di assoluto valore storico come Giant Steps), Charles Mingus e Miles Davis.
Nel 1957 incide il primo lavoro come leader, accompagnato dal contrabbassista Wilbur Little e dal batterista Elvin Jones. Il disco, Tommy Flanagan Overseas,
ben presto ricercatissimo dai collezionisti, è stato più volte ristampato ed è la prima di una serie di realizzazioni (molte fra le quali annoverabili fra i
capolavori del pianismo improvvisato) che oggi assommano a ben più di 150 (e che includono collaborazioni con Tony Bennett, del quale nel 1966 Flanagan è stato
il direttore musicale, Curtis Fuller, Clark Terry, Harry "Sweets" Edison, Philly Joe Jones, Pepper Adams, Franco Ambrosetti, Cannonball Adderley, Gene Ammons,
Art Farmer, Ray Brown, Frank Morgan, Freddie Hubbard, Phil Woods, Marty Paich, Bobby Hutcherson, Bennie Wallace).
Fra il 1968 e il 1978 Flanagan pone la sua arte al servizio della leggendaria cantante Ella Fitzgerald, rivelandosi come eccezionale, sensibilissimo
ed elegante accompagnatore, forse il più grande in assoluto nella Storia del jazz.
Una volta abbandonato il suo posto accanto alla cantante, il pianista ha intrapreso un'affascinante carriera di solista, collaborando in trio,
di volta in volta, con protagonisti quali il contrabbassista George Mraz e i batteristi Elvin Jones, Al Foster e Art Taylor, o con eccellenti giovani artisti
quali il contrabbassista Peter Washington o batteristi come Kenny Washington o Lewis Nash. Premiato più volte con nomination ai Grammy Award, votato più volte
come miglior pianista nei referendum della ben nota rivista Down Beat, Flanagan si distingue oggi per il suo stile estremamente lirico, che conferisce
una fisionomia inaspettatamente melodica al linguaggio del be bop. Artista di estrema raffinatezza, oggi nel pieno di un'eccezionale maturità, caratterizza
ogni sua interpretazione con un fenomenale senso dello swing.
RUFUS REID
Fra i più acclamati contrabbassisti sulla scena jazzistica internazionale, Rufus Reid è nato nel 1944 ad Atlanta, in Georgia. Ha compiuto completi studi accademici
presso la Northwestern University a Evanston, nell'Illinois, sotto la guida di Warren Benfield e Joseph Guastafeste, ambedue prime parti nella celebre Chicago Symphony
Orchestra. Diplomatosi nel 1971, si trasferisce a Chicago, dove si dedica intensamente al jazz. Apprezzatissimo per la sua tecnica eccezionale, collabora con artisti
quali Don Byas, Gene Ammons, Kenny Dorham, Eddie Harris, Sonny Stitt, Philly Joe Jones, Thad Jones, Mel Lewis, Dexter Gordon, Bill Evans, Stan Getz, Dizzy Gillespie,
Art Farmer. Ottimo compositore accademico, Reid lavora anche con il grande direttore d'orchestra André Previn e la nota cantante lirica Kathleen Battle, assieme alla
Saint Luke's Chamber Orchestra.
In tempi più recenti, oltre a un prolungato sodalizio con il batterista Akira Tana, ha collaborato con solisti di grande rinomanza quali i sassofonisti Joe Henderson,
Dave Liebman, Michael Brecker, Joe Lovano, Gary Bartz e Jane Ira Bloom, i pianisti Kenny Barron, Benny Green, Barry Harris, Andrew Hill, i contrabbassisti Peter Ind e
Michael Moore, il trombonista J. J. Johnson, l'arrangiatore Lalo Schifrin, il chitarrista Kenny Burrell.
Presente in numerose incisioni discografiche (oltre 250), Reid si è affermato anche come notevole pedagogo: oltre ad avere scritto un libro di testo di valore come
The Evolving Bassist, egli ha insegnato e insegna presso la Stanford University, la William Paterson University, al Lake Placid Insitute e ai Jamey Aebersold Summer
Jazz Workshop.
ALBERT "TOOTIE" HEATH
Nato il 1935 a Philadelphia, Albert "Tootie" Heath appartiene ormai al rango delle figure storiche della tradizione musicale africana-americana. Fratello del sassofonista
Jimmy Heath e del contrabbassista Percy Heath (membro dello storico gruppo Modern Jazz Quartet), Albert Heath si trasferisce nel 1957 a New York, dove debutta discograficamente
a fianco di John Coltrane. Dal 1958 al 1960 collabora e incide con il trombonista J. J. Johnson e, dal 1960 al 1961 con il Jazztet guidato da Art Farmer e Benny Golson.
E con il pianista Bobby Timmons. Dal 1965 al 1968 lavora in Europa come free lance, collaborando con numerosi artisti americani, fra cui Dexter Gordon e Kenny Drew.
Tornato negli Stati Uniti entra a far parte (1968-1969) del sestetto di Herbie Hancock e, dal 1970 al 1974, è membro del complesso guidato dal sassofonista Yusef Lateef;
dopo un altro anno trascorso in Europa, fonda con i fratelli il gruppo Heath Brothers, con il quale si esibisce dal 1975 al 1978. Si trasferisce poi a Los Angeles,
dove si esibisce come free lance a fianco dei principali improvvisatori della città californiana. Influenzato da artisti come Kenny Clarke, Philly Joe Jones, Art Blakey,
Specs Wright e Max Roach, ha collaborato e inciso con musicisti quali Cedar Walton, Wynton Kelly, Barry Harris, Buster Williams, Freddie Hubbard, Don Cherry, Clifford Jordan,
Donald Byrd, Roscoe Mitchell, Ray Brown, Don Byas, Nat Adderley, Thad Jones, Kenny Barron, Tete Montoliu, Cannoball Adderley.
TEATRO MANZONI
via Manzoni, 42 - Milano
tel.: 0276000231/0276020543
DOMENICA MATTINA, ORE 11.00
Biglietto ingresso: Lit. 15.000
Ridotto giovani: Lit. 10.000
per ulteriori informazioni:
Viviana Allocchio
Iniziative Speciali
Teatro Manzoni
Palazzo Canova, VII° piano
Centro Direzionale
20090 MILANO 2 (Segrate)
tel.: 0221025118 - fax: 0221025110
e-mail:
aper...@fininvest.it
------------------------------------------
Posted via web with GlobalNews
The first european Free Usenet Web Portal
www.globalnews.it
------------------------------------------


title: SEGNALAZIONE SITO.

author: mr


title: PRAETORIUS:MISSA BREVIS:SANCTUS

author: barcentralecoste

text:
CIAO DI NUOVO. CERCO IL SANCTUS DI QUESTA MESSA CHE STIAMO FACENDO CON LA
CORALE DALMISTRO DI COSTE DI MASER (TV). SE QUALCUNO CI PUO' AIUTARE
COMPLETEREMO IL LAVORO. GRAZIE ANTICIPATAMENTE. CESTER


title: PRAETORIUS:MISSA BREVIS:SANCTUS

author: Giuseppe Ranoia

text:
"barcentralecoste" <
barcentr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:M9B3a.122508$YG2.3...@twister1.libero.it...
> CIAO DI NUOVO. CERCO IL SANCTUS DI QUESTA MESSA CHE STIAMO FACENDO CON LA
> CORALE DALMISTRO DI COSTE DI MASER (TV). SE QUALCUNO CI PUO' AIUTARE
> COMPLETEREMO IL LAVORO. GRAZIE ANTICIPATAMENTE. CESTER
>
Non so se il Gloria che tu cerchi sia questo
http://wso.williams.edu/cpdl/sheet/prae-glo.pdf
Ti ricordo che scrivere in maiusculo su un newsgroup equivale ad urlare una
cosa, ergo č poco cortese.
Saluti e informaci se sitratta del Gloria in questione.
Giuseppe.


title: PRAETORIUS:MISSA BREVIS:SANCTUS

text:
"Giuseppe Ranoia" <giuseppe.r...@RIMUOVIMItiscalinet.it> ha scritto
nel messaggio news:b2nic9$3lb$1...@lacerta.tiscalinet.it...
>
> "barcentralecoste" <
barcentr...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
> news:M9B3a.122508$YG2.3...@twister1.libero.it...
> > CIAO DI NUOVO. CERCO IL SANCTUS DI QUESTA MESSA CHE STIAMO FACENDO CON
LA
> > CORALE DALMISTRO DI COSTE DI MASER (TV). SE QUALCUNO CI PUO' AIUTARE
> > COMPLETEREMO IL LAVORO. GRAZIE ANTICIPATAMENTE. CESTER
> >
> Non so se il Gloria che tu cerchi sia questo
>
http://wso.williams.edu/cpdl/sheet/prae-glo.pdf
> Ti ricordo che scrivere in maiusculo su un newsgroup equivale ad urlare
una
> cosa, ergo è poco cortese.
> Saluti e informaci se sitratta del Gloria in questione.
> Giuseppe.
>
Chiedo scusa per il grossolano errore: nella mia memoria temporanea si era
fissato il GLORIA invece del SANCTUS, e la messa da cui il Gloria è tratto è
proprio la Missa brevis. Purtroppo non c'è traccia del resto della messa.
Saluti.
Giuseppe.


title: info università per fonico- informatica e musica

author: Riccardino

text:
Ciao sono Riccardo un ragazzo di 19 anni e mi sto diplomando per diventare
perito informatico, poi vorrei continuare gli studi, il mio sogno sarebbe
quello di diventare fonico da studio ma nn trovo ne facolta universitarie e
ne corsi ben fatti qui a roma, vorrei sapere se qualcuno di voi ne sa
qualcosa in più, e se proprio non  esistono qui a roma vorrei sapere se c'è
qualche facoltà universitaria che tratti l'informatica applicata alla musica
oppure se esistono corsi per fonico in qualche altra università
grazie tante


author: Simone Baiocchi

text:
"Riccardino" <
ric.de...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:YKfJa.112221$lK4.3...@twister1.libero.it...

Dovresti iscriverti in conservatorio al corso di musica elettronica.... ma
sono necessaie delle conoscenze musicalie credo almeno un diploma di
conservatorio (ma non ne sono certo). Prova a chiedere informazioni più
dettagliate in merito.
Saluti
Simone
>
>


author: Conservatorio Di Como

text:
Ciao,
prova a dare un'occhiata al sito:
http://www.conservatoriocomo.it

(...Como non è proprio vicina a Roma).
Troverai, alla pagina riguardante i Trienni Superiori, tutte le
informazioni necessarie.
I TSS (Trienni Superiori Sperimentali)del Conservatorio di Como,
articolati in tre anni accademici (sei semestri), sono attualmente:
1. Composizione
   <
http://www.conservatoriocomo.it/tss/tss-composizione.html
 >
2. Musica Corale e Direzione di Coro
   <
http://www.conservatoriocomo.it/tss/tss-mus-cor.html
 >
3. Musica Elettronica
   <
http://www.conservatoriocomo.it/tss/tss-mus-el.html
 >
L'accesso è riservato a studenti in possesso di diploma di maturità,
mediante superamento di un esame di ammissione teso ad accertare il
possesso dei requisiti di idoneità (informatica e musicale).
Tutte le specifiche on-line, agli indirizzi riportati.
Cordialmente,
Domenico Innominato
Conservatorio di Como
"Riccardino" <
ric.de...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:YKfJa.112221$lK4.3...@twister1.libero.it...
> Ciao sono Riccardo un ragazzo di 19 anni e mi sto diplomando per diventare

--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


author: xIMo

text:
"Riccardino" <
ric.de...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:YKfJa.112221$lK4.3...@twister1.libero.it...
> vorrei sapere se qualcuno di voi ne sa
> qualcosa in più, e se proprio non  esistono qui a roma vorrei sapere se
c'è
> qualche facoltà universitaria che tratti l'informatica applicata alla
musica
> oppure se esistono corsi per fonico in qualche altra università
>
> grazie tante
prova ad informati alla scuola di musica Ciac (quertiere africano/nomentana)
li fanno corsi di fonia e midifonia
ciao
x|Mo


author: Amadeus

text:
Prova all'università della musica, che sta a Ostiense, tra le metro
Garbatella e San Paolo,
http://www.universitadellamusica.it/
Ciao
--
Marco
________________
http://www.amadeus.roma.it



title: SALMO XVIII BENEDETTO MARCELLO

author: cesterin

text:
salve.volevo chiedere se il salmo 18 in oggetto esisste solo in italiano
o se si trova anche una partitura in latino; quial'è l'originale?grazie
a tutti. stefano marotta ( Schola cantorum Sancti Thomae de Costis ) tv


title: SALMO XVIII BENEDETTO MARCELLO

text:
Davide Mutti ha scritto:
> L'originale è in italiano su testo dello stesso marcello tratto dal Salmo
> 18. Personalmente non ho mai visto versioni latine.
>
> Ciao
> D
>
>
TI RINGRAZIO.(SONO SEMPRE IO...) STEFANO


title: MI5 Persecution: BA984 LHR->TXL 13/6/98 (1362)

text:
BA984 LHR->TXL 13/June/1998
Certainty level: 100%
In June 1998 I travelled on the above British Airways flight to Berlin
with my mother, to visit her family. There were two women in seats 30D/E,
about 4/5 rows behind us. It was quite obvious from the torrent of abuse
during these flight that these women had been instructed to harass me
and attempt to obtain a reaction.
I did manage to record much of the flight, but unfortunately much of the
recording is unclear because of high background noise on the aircraft.
The following three excerpts from the recording  are the best I can do.
The segment at position 11:34 minutes on my recording contains a fairly
quiet word "paranoid", followed immediately by a much louder
"yeah, he's paranoid, yeah". During the flight the abuse was not sexual,
as it so often is elsewhere, but attacking my mental health.
One of the women in seats 30D/E said "paranoid" very clearly towards the
end of the flight, but unfortunately I had run out of minidisc space and
stopped recording by then. There is absolutely no doubt in my mind that
these women were directed to harass me. This harassment happens without
fail on British Airways flights; I've been on something like three or
four BA flights in the last 5 years and it's happened each time.
Presumably this is because of international law which says incidents on
aircraft during flight are actionable in the airline's country of
origin - so my persecutors want a reaction from me, and they want to see
me "done" in the UK where they can influence the justice system.
These incidents never happen on foreign-domiciled carriers.
1362
--
Posted via NewsDemon.com - Premium Uncensored Newsgroup Service
      ------->>>>>>
http://www.NewsDemon.com
<<<<<<------
Unlimited Access, Anonymous Accounts, Uncensored Broadband Access


title: Prassi esecutiva

text:
Volevo porvi una domanda:
se doveste riassumere nella risposta a questo post quali sono state le
principali prassi esecutive della musica corale dal canto gregoriano ad
oggi (ossia,gli elementi caratterizzanti dell'esecuzione della musica
corale di una data epoca,mettendo in evidenza quimdi più le differenze che
non le concordanze), come delineereste questo(immagino lungo)processo e
quale sarebbe quindi,sinteticamente, la vostra risposta?
Grazie a tutti quelli che avranno la pazienza di darmi questo quadro
riassuntivo di storia della prassi musicale.
MARCO
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Prassi esecutiva

author: Stefano

text:
                    Il 17 Gen 2005, 11:02,
m...@tin.org
 (Mark83) ha scritto:
> Volevo porvi una domanda:
>
> se doveste riassumere nella risposta a questo post quali sono state le
> principali prassi esecutive della musica corale dal canto gregoriano ad
> oggi (ossia,gli elementi caratterizzanti dell'esecuzione della musica
> corale di una data epoca,mettendo in evidenza quimdi più le differenze che
> non le concordanze), come delineereste questo(immagino lungo)processo e
> quale sarebbe quindi,sinteticamente, la vostra risposta?
>
> Grazie a tutti quelli che avranno la pazienza di darmi questo quadro
> riassuntivo di storia della prassi musicale.
>
> MARCO
>
Della serie: brevi cenni sull'unierso.
Ma proviamoci.
Gregoriano: forma tipica, coro di monaci che cantano inizialmente a memoria.
Il capocoro ha un volume piccolo in cui si annotano neumi che richiamano
l'andamento melodico e ritmico, senza poter scrivere esattamente l'altezza
delle note. Più tardi, i monaci leggono da un librone corale posto in mezzo
al coro e i neumi cominciano ad essere posti su righe, che si stabilizzano
in numero di 4, per dare l'altezza precisa dei suoni. Non tutti cantano
tutti, e i versetti più elaborati dell'Alleluia o del Graduale vengono
eseguiti da un solista o da gruppi ristretti. La "gente comune", che nel
IV-V secolo cantava spesso e volentieri (specie salmi) canta sempre di
meno.A Milano cantavano anche donne e bambini, altrove pare di no, in ogni
caso col progredire del Medioevo in chiesa cantano solo gli uomini.Le donen
cantano in pratica solonei loro monasteri.
Ars antiqua francese: pochi solisti. Controverso come e quanto si usasse
l'organo. Parti scritte con notazioni che a mano a mano si evolvono
permettendo di scrivere ritmi sempre più complessi.
Ars nova: pochi solisti professionali, alto livello di difficoltà tecnica,
scrittura musicale ormai raffinata fino al delirio della scuola manierista
francese trecentesca.
Rinascimento: esecuzioni in piccoli gruppi, ma che fossero a parti reali
sempre e comunque è un po' un falso mito moderno. In occasioni solenni o in
luoghi ricchi si cercava di avere due-tre cantori sulla stessa linea. Se
possibile si raddoppiava con strumenti (a Roma si evitava). I bambini
cantano spesso e volentieri in apposite scholae cantorum istituite nelle
cattedrali. Niente donne in pubblico, come sempre nella musica corale sacra.
Tutti leggono dalla propria parte che riporta solo la loro linea, e senza
battute e stanghette: spesso sottintese le alterazioni, a cura del cantore
che capisce dove metterle. Anche l'altezza del diapason non è assoluta, ma
si adatta agli esecutori; in particolare quando si usano le cosiddette
chiavette (
p.es
 violino al posto del soprano, mezzosoprano al posto del
contralto ecc.) significa che il pezzo va drasticamente abbassato.
Barocco: man mano crescono gli organici; ovunque si usano strumenti, salvo
le basiliche romane e chi voglia scrivere arcaicamente in "stile osservato";
le partiture hanno le battute; si comincia a indicare espressamente se e
dove cantare forte o piano. La scrittura dei valori è oramai più o meno la
nostra, le alterazioni s'indicano con più cura. Si diffonde il basso
continuo (s'indica solo una nota nel basso di accompagnamento, l'esecutore
capisce come completare l'accordo).
Oltre non mi spingo, spero di non aver accumulato troppe sciocchezze per la
fretta.
Saluti.
>
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>

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title: Prassi esecutiva

author: Praenestinus

text:
"Stefano" <
st.to...@tiscalinet.it
> ha scritto nel messaggio
news:151Z28Z42Z103Y1...@usenet.libero.it...

Complimenti! Sei stato bravissimo.
Saluti,
S.


title: Prassi esecutiva

text:
Ti ringrazio innanzitutto per la pazienza nel rispondere!
Per "parti reali" intendi "leggere la musica così come è scritta", giusto?
Quindi possiamo dire,correggimi se sbaglio, che con il Barocco dobbiamo
iniziare a cantare a "parti reali" mentre con le pariture dei secoli
precedenti, il pentagramma non è altro che un punto di riferimento
dell'altezza delle note,l'una rispetto all'altra, con l'unica cura di far
si che le note siano leggibili facilmente(quindi difficilmente troveremo
parti scritte fuori dal pentagramma, ma non vuol dire che tutti i pezzi si
cantassero "in basso" così come son scritti),è così??
Grazie ancora,MARCO.
(Nessun altro si cimenta in questo "Bignami" della prassi esecutiva?)
Stefano ha scritto:






--



title: Prassi esecutiva

author: Cristina

text:
No,"a parti reali" č "uno per voce" senza raddoppi. Oggi si tende a fare
questo, ma come dice Stefano, č difficile che fosse sempre e solo cosě.
Bravo Stefano, piů chiaro di cosě...
:-) ciao
Cri


title: RASSEGNA CORALE A SAN GIMIGNANO 27 28 MAGGIO P.V.

author: MigBet

text:
Salve
Stiamo cercando CORI che partecipino alla ns. rassegna per il 27 e 28 Maggio
p.v.
Possibilmente CORI della Toscana o Centro Italia, con possibilità di
scambio.
Scriveteci quanto prima
e-mail
mig...@libero.it
Grazie a tutti


author: Matteo Cucchi

text:
MigBet <
mig...@libero.it
> wrote in message
IuaC4.3047$i4.3...@news.infostrada.it...

Sarebbe molto interessante se ci poteste dare maggiori indicazioni:
indirizzo della pagina web (se esistente) o un breve cenno sulle
caratteristiche del vostro coro, con tipologia, curriculum, repertorio ecc.
Non dite nemmeno il nome!
Noi potremmo essere interessati, fateci sapere di più, grazie!
Matteo
-----------
Corotrecime Città di Abbiategrasso
http://web.interpuntonet.it/corotrecime


title: Sito MP3 con brani musicali FREE !!

author: Mp3 Gratis

text:
Nessun costo...nessuna presa in giro ! Scaricati gratis le piu' belle canzoni in formato mp3:
mp3imperium.com


title: Lezione - concerto

text:
Per il ciclo "La musica nella storia" itinerari musicali a cura del M°
Antonio Rostagno
Domenica 5 febbraio 2006, ore 16.00 presso la Biblioteca Comunale di Diano
Marina (IM) Palazzo del Parco, si terrà la lezione-concerto intitolata:
Alla corte dei Gonzaga: madrigali e poeti alla corte di Mantova
Gruppo Madrigalistico "Fuori Tempo".
Verranno analizzati i seguenti brani:
Claudio Monteverdi             Deh! bella e cara e sì soave un tempo (V
libro a 5 v.)
Claudio Monteverdi             Non sono in queste rive (II libro a 5 v.)
Luca Marenzio                    Zefiro torna (I libro a 4 v.)
Luca Marenzio                    Vezzosi augelli (I libro a 4 v.)
Claudio Monteverdi             Piagn'e sospira (IV libro a 5 v.)
Claudio Monteverdi             Zefiro torna (VI libro)
Ingresso libero. Numero posti limitato.
Un saluto
cri


title: Tanti Auguri a 4 voci

author: mario del coro casella

text:
Cari amici, ho messo a disposizione la canzone in oggetto. Spero vi sia
utile anche per fare bella figura nelle feste familiari.
La potete trovare sul sito del mio coro
www.corocasella.it
 alla sezione
risorse.
Mario De Vita
www.corocasella.it
webm...@corocasella.it


author: riccardo

text:
L'Associazione Amica Lucis presenta:
Venerdi' 20 Dicembre, ore 20.30.
Chiesa di S.Galla, Circonvallazione Ostiense 195 - Roma
Concerto di Natale "Omnis mundus jocundetur"
Ensemble "I Vocalisti Europei"
Direttore: Riccardo Spezia
Organista: Livia Frau
Musiche di: Praetorius, Marenzio, Tallis, Nanino, Byrd, Monteverdi,
Gounod e canti tradizionali
Sito Internet:
http://matisse.chem.uniroma1.it/spezia/MUSICA/index.htm
ciao
riccardo


title: Coro a Parma????

author: Dalet

text:
Ciao, sono sempre l'appassionato di frisina.... Cerco
disperatamente un coro parrocchiale e non a Parma! Sono un
tenore.. Grazie
_____________________________
Inviato da
www.mynewsgate.net


title: Coro a Parma????

text:
Dalet wrote:

che cosa hai esattamente contro i cori di Parma!?
Stefano


title: Coro a Parma????

author: Cocco

text:
...forse intendeva "parrocchiale e non (parrocchiale)" sito a Parma?...
...forse...
Saluti
Cocco
"st.torelli" <
st.to...@agora.stm.it
> ha scritto nel messaggio
news:3E2DC910...@agora.stm.it...



title: Coro a Parma????

text:
Cocco wrote:

Che divertente equivoco! Sembra una tragedia in due battute di Achille
Campanile.
O, come mi dice mio padre, il responso della Sibilla "ibis redibis non
morieris in bello".


title: Coro a Parma????

author: Grazia

text:
Se ti interessa io conosco il Coro F. Paer che ha sede a Colorno, in
provincia di Parma. Non è un coro parrocchiale. Puoi trovare informazioni
sul sito
http://digilander.libero.it/concert/coropaer
Ciao
Grazia
"Dalet" <
dari...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:2003011...@mynewsgate.net...



title: Coro a Parma????

text:
Ciao, intendevo proprio dire CORO PARROCCHIALE E NON  a
Parma....
_____________________________
Inviato da
www.mynewsgate.net


title: Coro a Parma????

author: Tuco

text:
"st.torelli" <
st.to...@agora.stm.it
> ha scritto nel messaggio
news:3E2F2357...@agora.stm.it...
> Che divertente equivoco! Sembra una tragedia in due battute di Achille
> Campanile.
> O, come mi dice mio padre, il responso della Sibilla "ibis redibis non
> morieris in bello".
Problema di virgole, ma si sa! quando si ha fretta!! ;o)
A parte scherzi, quello della punteggiatura è un problema grave. Pensate
alle leggi italiane...


title: Coro a Parma????

author: Danilo

text:
"Dalet" <
dari...@tiscali.it
> ha scritto nel messaggio
news:2003012...@mynewsgate.net...

Brava Cocco, ci avevi azzeccato.
perchè non inviti Dalet al tuo coro?
danilo


title: Coro a Parma????

author: Bluelion

text:
In data Mon, 27 Jan 2003 20:49:06 GMT, "Tuco" <
tucoR...@libero.it
>
ha scritto:
>Problema di virgole, ma si sa! quando si ha fretta!! ;o)
>A parte scherzi, quello della punteggiatura è un problema grave. Pensate
>alle leggi italiane...
Ehm... in "alcune" leggi italiane il problema non sta nella
punteggiatura...
Ops! sono andato OT! scusate.
--
Paolo Oldi
-----
Il sito di questo newsgroup è all'indirizzo:
http://polifonia.ven.cc
-----
"Non rinunciare ad un sogno solo perchè pensi che ti ci vorrà troppo
tempo per realizzarlo, il tempo passerà comunque".


title: MI5 Persecution: How Could It Be True? (5712)

text:
MI5 Persecution: How Could It Be True?
If you have the patience to read these articles you will be struck by how
apparently fantastic the claims being put forward are. You may ask
yourself why such seemingly nonsensical assertions are made. This matter
has been discussed on the Internets UK-local newsgroups for three years
now, and the denizens of the uk.misc newsgroup (the so-called
"miscreants") have come up with a number of theories to explain these
posts; it has been variously suggested that they are a troll (an
artificial creation for the amusement of its author), that they are made
by MI5 themselves with the purpose of discrediting other conspiracy
theories, and that the poster is mentally ill and the articles are
symptomatic of the illness (the view held by most miscreants).
Are these claims the product of mental illness, or is that just a cover?
The most obvious explanation, that the claims made result from the
admitted mental illness of the author, is the one which the persecutors
intend be the one accepted without consideration being given to the
possibility of the claims being true. The persecutors have actually been
very clever about this, both in selecting as their target someone who was
known from school or university as being borderline schizophrenic, and in
ensuring the nature of their persecution corresponds to what often
features in the delusions of a schizophrenic.
The very first incident of the persecution occurred in June 1990, when I
was still a student at university in London. It consisted of a reaction
(giggling) from the newsreader, Sue Carpenter of ITN, to what she saw
happening in my living-room at my parents home where I was living. Before
your imagination gets the better of you I should make clear that what the
newsreader was reacting to was not too embarrassing in nature; my mother
had brought an apple for me into the the room, and Sue Carpenter found
this amusing.
I recognized that Carpenter had reacted to what she had seen in my
living-room, yet this idea still seemed completely fantastic to me. My
reaction was to continue watching television, particularly the news, to
see if this incident would be repeated. It was, many times, both on BBC
and ITV. An intelligent person would have thought to obtain a video
recorder and capture some of these incidents in order to try to explain to
an observer what he saw in these broadcasts. Unfortunately, I failed this
test of intelligence, since I did not record these programmes. I have
recently attempted to obtain from ITN tapes of their news programmes
dating back to summer 1990, but, unhappily, they have advised me that they
do not have complete programmes including newsreaders comments dating back
to that period.
From the outset, the persecutors structured their actions to ensure that
any complaint would be met with disbelief, and dismissed as
delusional. This is why they chose as their target someone who was known
at school and university to be borderline mentally ill; and it is why they
fired the first shots of their campaign through the broadcast
media. Schizophrenics commonly believe the media harass them; it would be
exceptional for "full-duplex television" to exist in reality. Those with
schizophrenia also commonly believe people are talking about them; again,
the persecutors have shown themselves very rarely, but act through
intermediaries, both in the workplace, and in public and during travel.
Mental illness is not the cause of these claims, but the simulation of its
symptoms is a cover used by the persecutors to deny their victim the
ability to have his compaints believed.
What evidence exists to support these claims of "interactive
television/radio";?
Quite frankly, I have very little evidence to support my claims. You may
examine the "Evidence" area of my website to see such evidence as I have
been able to gather. None of it is remotely conclusive. The "smoking
guns" all date back to 1990/91, and it is really rather late now to start
trying to look for material dating back seven or eight years. In 1997 I
started tape-recording every programme I watched or listened to. I also
started carrying with me a high-fidelity minidisc-recorder with good
quality microphone to catch incidents of public harassment, but this also
has not been as successful or conclusive as I had hoped.
Perhaps the best item in the "Evidence" section is the audio file "Life is
so hard" (it is labelled with Garfield the cartoon character on the site),
which I have given a certainty level of 100%. This item relates to
harassment at my workplace in Canada in 1996. A co-worker called Mark was
coming up with phrases and expressions which were repeating things being
said at my Canadian residence, consequently leading me to believe that my
apartment and home phone were bugged, and that the persecutors were
passing their gathered information on to Mark. On one particular evening I
said in my apartment, "life is so hard, and then you die". The following
day I was able to record Mark saying exactly the same phrase at work.
Unfortunately when "they" know you are recording them, they simply dont
say things which would unambiguously show harassment. When Mark the
co-worker knew he was being recorded, he only made his remarks out of
range of the recorder, for example outside the building. When the TV
newscasters or radio disc jockeys know they are being taped, they limit
themselves to saying things which are ambiguous, which even in my mind may
or may not be personally directed against me.
Who knows about this persecution?
Surprisingly many people know. People in the media, such as BBC and ITN
newscasters including Martyn Lewis and Michael Buerk, and radio disc
jockeys such as Chris Tarrant of Capital Radio, know what is going on, and
take part in it. Some co-workers at my former workplaces in England and
Canada have known about the harassment. Quite a few people in the general
public are also included. I believe the police are aware of the
persecution, but, unfortunately, have chosen not to take any action to
stop it. I have complained at my local police station in London several
years ago, and I have stated on the internet newsgroups that I have done
so, hence the police will be well aware of my wish to see the matter
resolved. I believe their inaction denotes a dereliction of duty, but
without good evidence, I am powerless to compel them to take steps to
prevent further harassment, or deal with what has already taken place.
What is the purpose of sending these faxes?
These faxes are being sent to three distinct groups of people, namely
Members of Parliament, the media, and diplomats & legal people. As you
will have observed I am making use of the email-to-fax gateway at Demon
Internet to send these faxes. I am forced to use this gateway since I
currently live in North America, and cannot afford the high cost of direct
phone calls to the UK.
My purpose in publicising my claims is firstly to discourage the
persecutors from continuing their campaign, and also to attempt to bring
their campaign out into the open, and thus perhaps identify the
persecutors. Neither aim has been achieved yet, but I hope that with
sufficient stimulation these aims may yet be accomplished.
The problem with the second aim is that those who read this article will
fall into two groups, those who dont know anything about the persecution
and consequently will disbelieve my claims as delusional, and those who do
know about the harassment and may have some idea of who is behind it, but
realise that if the harassers are exposed and the truth brought out into
the open, then powerful British institutions will substantially lose
prestige, and be exposed to ridicule.
It would give me hope to believe that these faxes will create a third
group of people, those who find out that I am telling the truth, and who
follow their consciences in standing up and seeing justice done. Only time
will tell if this hope will be realized.
5712
--
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title: Diamo energia alla nostra voce! www.traveling.it

author: Salvatore Coda

text:
Da oggi possiamo dare nuova energia alla nostra voce,
traveling.it
 è una
emagazine gratuita redatta da noi.
Condividere nella nostra comunità anche la più insignificante distinzione
intesa come momento d' amore, crescita e solidarietà è il tema su cui si
sviluppa tutto il sito.
Partecipa alle nostre discussioni, insieme possiamo farcela.
Diamo energia alla nostra voce!!!
www.traveling.it/gruppi.asp
Ciao a tutti
Salvatore Coda
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title: Giovanbattista Candotti

author: Telecom Italia S.p.A.

text:
Di questo autore friulano sto cercando una non meglio identificata messa
in sol maggiore. C'è qualcuno che mi può aiutare?
Grazie.
Giorgio.


title: Giovanbattista Candotti

text:
Ciao, Giorgio,
prova a cercare presso l' Istituto Centrale per il Catalogo Unico:

http://opac.sbn.it/index.html
Tempo fa ho cercato, per curiosità, informazioni su un musicista locale,
ignorato dalla Storia di musica ufficiale,
e e ho trovato mole sorprese!
Ti auguro lo stesso,
spero di esserti stato utile
Giovanni Mirabile