author: Nazzareno De Benedetto

text:
antonella arnese <
tina...@libero.it
> wrote in message
w0nI6.5246$UW4.6...@news.infostrada.it...

ciao, sono Nazzareno
abbiamo frequentato assieme il corso di Acciai a Mercogliano, ricordi?
Ti vorrei tanto aiutare ma abito a Messina, va bene lo stesso?
A parte gli scherzi, potrei darti ben volentieri una mano (anzi una voce)
di volta in volta per dei singoli concerti. (Potresti rimborsarmi solo le
spese di viaggio). Se la cosa ti interessa, fammelo sapere.
Ciao e tanti auguri per il tuo DODICINO.
                                Nazzareno
e-mail:
n.debe...@tin.it


title: HELP! cercasi tenore disperatamente -Bari

text:
Ciao, prova anche a lasciare un'inserzione su questo sito
dove c'è una sezione dedicata alla musica classica vocale.
www.musixart.com
in bocca al lupo con il Dodicino
mX
antonella arnese <
tina...@libero.it
> wrote in message
w0nI6.5246$UW4.6...@news.infostrada.it...
>
>



title: CERCASI VOCI A ROMA

text:
Coro di nuovissima costituzione cerca urgentemente a Roma voci da
inserire nel proprio organico.
L'impegno è di una volta alla settimana.
La prima esibizione sarà durante una rassegna di natale.
Richiedesi ottima intonazione, discreta esperienza corale, sufficiente
capacità di lettura della partitura e autonomia nella preparazione
delle parti.
Per info e adesioni:
musicaf...@gmail.com
Grazie


title: CERCASI VOCI A ROMA

text:
Coro di nuovissima costituzione cerca urgentemente a Roma voci da
inserire nel proprio organico.
L'impegno è di una volta alla settimana.
Prima esibizione ad una rassegna di natale il 23 dicembre 2007.



title: CERCASI VOCI A ROMA

author: Manuela

text:

> Per info e adesioni:
musicafictar...@gmail.com
> Grazie
Roma sono km e km..
Una indicazione sulla "zona" delle prove? sul genere di coro?
Ciao


title: rifaccio una vecchia domanda: addio tonalità?

author: Stefano Torelli

text:
Riprendo lo spunto da un post precedente che non ha avuto seguito.
Ho l'impressione che una quantità mostruosa di giovani nei nostri
suburbi stia
sic et simpliciter perdendo il senso della tonalità: se cantano emettono
urla
roche o parlano (rap), non distinguono il ritmo, che scambiano per
martellamento, mai più si accorgerebbero di quella cadenza d'inganno che
(senza
saperla definire) chiunque coglieva spontaneamente in un brano del
Settecento.
Nessuno canticchia più lavorando o passeggiando, nella vita normale, le
rare
volte che lo faccio io soprappensiero vengo squadrato come fossi un UFO
(eppure
negli anni Sessanta,ben lo rticordo, lo faceva mezzo mondo!); i giovani
non
sentono più altro che fragori, nessuno conosce più i canti della
montagna
(provate a intonare la Montanara in una gita scolastica e vi metterete a
piangere di solitudine), non viene neppure più insegnato l'inno
nazionale
(orribile, ma tonale!). Insomma, ho l'impressione che si canti solo in
chiesa.
Ho un coro giovanile e DA ANNI, per quanto sia un coro scolastico e del
tutto
apolitico o aconfessionale, i nuovi cantori teen ager (quasi tutte
ragazze)
vengono in pratica esclusivamente da ambienti giovanili cattolici.
Sicché mi
sono perfino posto una domanda, credendo -con pochi rimasti?- nella
Provvidenza: è vero che ciò che si canta nelle nostre assemblee
domenicali
standard (non parlo delle lodevoli scholae cantorum resistite al
Concilio o
rinate dopo) è deprimente e trash; ma non è che almeno quest'obbligare
obtorto
collo le assemblee ed i movimenti cattolici giovanili a cantare idiozie
alla
resa dei conti, tra un secolo, avrà salvato il linguaggio tonale
dall'estinzione, cosi' come fu la chiesa a salvare quondam la modalità?
Che pensate di quest'analisi?
Stefano Torelli


author: Davide

text:
Hai proprio ragione
Stefano Torelli <
st.to...@agora.stm.it
> wrote in message
news:39DDC4EE...@agora.stm.it...



author: alpenliebe

text:
ho gia' spedito a Stefano la mia opinione sull'argomento; l'ho  spedita a
lui e non a tutto il NG perche' ho sbagliato qualcosa nell'invio; ora
rispondo apertamente, ovviamente anche alla luce della risposta che lui
cortesemente mi ha mandato
sono d'accordo con lui sul fatto che molto di cio' che i "giovani"
ritengono essere musica, per noi non lo e', perche' abbiamo avuto la
fortuna di venire in contatto con la musica del passato e ce ne siamo
innamorati, cosa che tra l'altro in passato non avveniva, se non raramente;
se e' vero che molti compositori del passato si erano anche interessati ai
loro predecessori, e' altrettanto vero che la musica che veniva eseguita
era sempre musica contemporanea, o solo di poco antecedente; il fenomeno
del recupero della musica del passato e' piuttosto recente, rispetto al
complesso della storia della musica
e' anche vero che la Chiesa ha mostrato spesso un certo conservatorismo
musicale, pur essendo pero' anche una forte committente di musica
contemporanea; la musica come oggetto sonoro da fissare nel tempo tramite
la scrittura e' sostanzialmente un'invenzione della Chiesa di cui dobbiamo
essere grati per tutta la nostra vita; di tutta l'altra musica, quella non
scritta, che e' sempre stata probabilmente la parte piu' cospicua di tutta
la produzione musicale, non possiamo fare altro che congetture
ma se e' vero che la musica e' una forma di comunicazione, bisogna
ammettere che il sistema tonale classico non e' evidentemente percepito
dalla maggior parte dei giovani come qualcosa di significativo, mentre
altra roba che io non riconosco come musica evidentemente per loro lo e';
allora chi ha ragione? sono loro ad essere sordi o siamo noi? e ha
veramente senso cercare di imporre culturalmente un sistema non piu'
comunicativo? non e' come cercare, che so, di spacciare il francese come
lingua internazionale? ne avrebbe le potenzialita', la diffusione, ma del
fatto che la battaglia con l'inglese sia ormai persa se ne stanno
accorgendo pure i francesi, il che e' tutto dire!
sul fatto che la musica ascoltata dai "giovani" sia poi tutta da buttare
via, come pensano in molti, ci sarebbe da riflettere un momento; mi e'
capitato spesso di sentire cose molto belle, e anche di una certa
complessita' armonica e ritmica, molto interessanti da vari punti di vista;
inoltre, come ho gia' detto in altra occasione, la complessita' di un
sistema puo' anche essere interessante di per se', ma un brano "funziona"
davvero se le possibilita' di quel sistema vengono usate con efficacia per
ottenere lo scopo comunicativo prefissato; ad esempio, per uno come me che
vive di pane e Bach, ascoltare musiche del primo periodo "galante" e' una
sofferenza, perche' la pochezza del ritmo armonico mi da' un senso di vuoto
desolante, e quella musica, sostanzialmente, non mi dice niente e non mi
piace; ma ai contemporanei piaceva, e intanto il vecchio Bach era guardato
come un fossile vivente...
la musica rock, pop, jazz, fusion, etnica, celtica, disco e via dicendo e'
un fenomeno piuttosto complesso che, forse, corre il rischio di spazzare
via certe parti del sistema tonale, magari anche tutto, e non del tutto per
meriti artistici ma anche (non solo) per questioni commerciali; va bene:
sara' l'ennesimo rimescolamento di carte della storia della musica, che
solo attraverso le sue mutazioni continua ad essere un fenomeno vitale e
non solo una questione culturale da specialisti e da accademici della
crusca
infine, come avevo gia' scritto privatamente a Stefano, non sono del tutto
sicuro del potere salvifico delle chitarre ecclesiastiche nei confronti
della tonalita', in quanto i brani spesso sono di livello musicale molto
inferiore a quanto si sente nei "suburbi", anche tonalmente parlando... e
poi quel che resta della tonalita' e' difeso molto meglio dalle canzonette
della radio che dalle lagne in stile "Bastonami, o Signore" che
intristiscono il Sacro Rito
ciao a tutti, saluti a Stefano in particolare
Valerio Del Piccolo


text:
Zac wrote:
> Non ho ben capito cosa intendi per "musica dei giovani", mi sembra di
> capire che metti nel calderone anche il jazz e tutto il resto.
> Mi sembra un po' azzardata e superficiale come analisi.
quello era solo un riferimento (polemico ma amichevole) all'incipit del
messaggio iniziale di Stefano; in una lettera privata avevamo poi discusso
un po' dei "giovani" e della musica dei suburbi; mi sembra pero' un po'
esagerato considerare una frase come se fosse un'analisi, a meno che tu non
abbia una fiducia veramente eccessiva delle mie capacita' di sintesi...
> >ci sarebbe da riflettere un momento; mi e'
> >capitato spesso di sentire cose molto belle, e anche di una certa
> >complessita' armonica e ritmica
>
> Ma va?? :-)
> Io comunque mentre scrivo sto ascoltando Keith Jarret ed in effetti
> trovo che sia roba di una certa complessita' armonica e ritmica.
vedi sopra; fai bene comunque ad ascoltare Keith Jarrett (con due T, se
vogliamo proprio essere pedanti), piace molto anche a me, anche se devo dire
che lo preferisco nelle cose improvvisate piuttosto che in quelle "scritte";
sono d'accordo con te, ha una certa complessita' armonica e ritmica;
probabilmente il fatto che io nell'intero messaggio mi riferissi ad altri
generi musicali, piu' elementari nella loro struttura (e meno spocchiosi del
jazz) non era abbastanza chiaro
mi pare pero' che la questione sul futuro della tonalita' proposta da
Stefano sia piu' interessante e meno OT  delle mie personali opinioni sulla
musica extracolta, di cui eventualmente si potrebbe discutere piu'
appropriatamente in un altro NG...
saluti generici
Valerio Del Piccolo


author: Paolo Borgonovo

text:
Premetto che non condivido con Stefano - ci litigo spessissimo - il rifiuto
di ogni esperienza post-tonale del Novecento colto, che per lui comincia
ante-litteram più o meno con Wagner (!), né la sua idea reazionaria secondo
cui il Novecento sarebbe soltanto un secolo negativo e di morte dell'arte
ridotta ad oggetto ideologizzato per pochi...
Ma è vero che la sordità alla tonalità è un fatto che si nota nei giovani e
nei bambini. Ho 31 anni e ricordo che era normale che a scuola o giocando si
cantasse, e gli 'stonati' erano relativamente pochi - e ben conosciuti!
Adesso (dopo esperienza a scuola) posso dire che quasi tutti i bambini,
richiesti di cantare, affermano di essere stonati, e comunque trovano il
canto un'attività strana e talvolta imbarazzante, una cosa per persone
speciali, non un fatto naturale e quitidiano. Causa può essere la scarsa
abitudine al canto, le mutate condizioni di vita dei pargoli, ma forse anche
il fatto che i parametri melodico-armonici nella musica che ascoltano o
sentono sono meno importanti e meno significativi rispetto ad altri
(convenzione ritmica, timbrica, testo), e quindi non acquistano l'abitudine
a sentirli 'significativi'. Curiosamente, questo modo di ascoltare 'atonale'
spesso fa sì che musica che per noi risulta ancora forte e dirompente a loro
talvolta suoni più o meno indifferente: notano il suono dell'orchestra
tradizionale, l'andamento che percepiscono come 'classico', ossia triste e
noioso (perché non c'è quello che loro riconoscono come ritmo) e non si
accorgono della differenza tra Brahms e Schoenberg, e non vien loro in mente
quello che subito veniva in mente a mio nonno che non era mai entrato in una
sala da concerto: ossia che il primo era 'musica classica', il secondo
rumori stonati! Posizione su cui non concordo, ma con la quale posso almeno
trovare un punto di contatto per una discussione. Se mi dici che ti piace
soltanto il blu posso farti cambiare idea sulla bellezza degli altri colori,
ma se non li distingui c'è poco da fare...
Ciao
--
- Paolo -


author: David Santinoli

text:
alpenliebe wrote:
> la musica rock, pop, jazz, fusion, etnica, celtica, disco e via dicendo e'
> un fenomeno piuttosto complesso che, forse, corre il rischio di spazzare
> via certe parti del sistema tonale, magari anche tutto
Ma perche'? Degli stili che hai citato, solo jazz e fusion hanno una
base poco tonale in senso classico, e non mi pare che facciano sfracelli
tra i giovani (e la musica cosiddetta "etnica", nelle registrazioni
occidentali, subisce di solito un processo di tonalizzazione piu` o meno
forzata...).
> poi quel che resta della tonalita' e' difeso molto meglio dalle canzonette
> della radio che dalle lagne in stile "Bastonami, o Signore" che intristiscono il Sacro Rito
Sono d'accordo, non tanto per la lamentosita` o meno dei canti liturgici
quanto per una questione di numeri (sempre piu` magra la partecipazione
ai riti).
Ciao
 David
--
<d.santinoli presso mi. flashnet. it>


text:
David Santinoli wrote:
> alpenliebe wrote:
>
>
> > poi quel che resta della tonalita' e' difeso molto meglio dalle canzonette
> > della radio che dalle lagne in stile "Bastonami, o Signore" che intristiscono il Sacro Rito
>
> Sono d'accordo, non tanto per la lamentosita` o meno dei canti liturgici
> quanto per una questione di numeri (sempre piu` magra la partecipazione
> ai riti).
>
> Ciao
>  David
Torno sull'argomento, dopo che diversi cortesemente l'hanno ripreso, per inserire un appunto su
quest'ultima osservazione: è proprio una questione di numeri, invece. La Messa domenicale è
frequentata da circa il 30 per cento degl'italiani (il che vuol dire che in certe zone è ancora
la maggioranza assoluta) e ci passa la grande maggioranza dei bambini fino a circa i quattordici
anni. L'esposizione forzata a pur brutti canti è un bastione impressionante di resitenza
dell'orecchio tonale, a mio parere: e quest'orecchio è quello poi che, se sviluppato,
permettera' di godere secoli di musica classica (appunto) tonale.
Inoltre ,mi ripeto e concordo con Paolo Borgonovo, visto che nessun ragazzo canta più
spontaneamente nella vita normale, l'esservi costretto per qualche anno nell'età della
formazione, sia pure per lagne, è già qualcosa di molto rilevante e che avviene praticamente
solo in ambiti liturgici o paraliturgici.
Stefano


title: Palestrina on the web !

text:
See my website (French only, sorry) :
http://perso.wanadoo.fr/olga.bluteau/
:->((()))<-:
Olga


title: Sito FENIARCO

author: Enrico Presti

text:
Vi consiglio di visitare questo sito:
http://www.feniarco.it
Ciao,
Enrico


title: il Dodicino

author: ARitz

text:
Harmonia, Coro e Orchestra dell'Ateneo barese ha pubblicato il sito del
gruppo corale "il Dodicino" ospitato dall'agenzia Cartadamusica.
http://www.cartadamusica.com
buona navigazione! :-)
--
-------------------------------------------------
ARitz
Antonio....@gformula.com
-------------------------------------------------


title: partiture GRATIS

author: Filippo Bressan

text:
Guardate cosa ho scoperto gironzolando in cerca di notizie per il NG in
attesa di chiusura...perle cosi', quando ci avranno chiuso, non ce ne
saranno piu'. E allora addio possibilita' di farsi, senza colpo ferire e in
due serate, l'opera completa di Da Victoria!!!
http://www.orfeonmalaga.org/victoria/partituras.html
Filippo Bressan
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: partiture GRATIS

author: Tony

text:
Il 03 Lug 2003, 02:33,
fbressa...@inwind.it
 (Filippo Bressan) ha
scritto:
> Guardate cosa ho scoperto gironzolando in cerca di notizie per il NG in
> attesa di chiusura...perle cosi', quando ci avranno chiuso, non ce ne
> saranno piu'. E allora addio possibilita' di farsi, senza colpo ferire e
in
> due serate, l'opera completa di Da Victoria!!!
>
http://www.orfeonmalaga.org/victoria/partituras.html
> Filippo Bressan
Caro Filippo sei preziosissimo, continua così ;-)
Ciao
Tony



title: partiture GRATIS

author: Cristina

text:
Grazie per il preziosissimo contributo!!!
Sopporteremo anche la tua grafomania... ;))
Ciao Ciao !
Cri
Filippo Bressan <
fbressa...@inwind.it
> wrote in message
164Z15Z144Z252Y...@usenet.libero.it...



title: partiture GRATIS

author: Livio Cavallo

text:
Straordinario!
Ti bacio !
Se trovi qualcosa di analogo con compositori contemporanei (lo so che c'è il
diritto d'autore per 70 anni, ma tu puoi superare anche questo, lo sento)
accenderò una candela votiva per te in tutti le chiese in cui mi recherò...
---
livio c


title: partiture GRATIS

author: Rial

text:
Se ci avessi pensato l'avrei comunicato da tempo,io lo consulto già da più
d'un anno.
A questo punto potrei anche consigliare un sito portoricano con due
pagine,una sul gregoriano(armonizzato a volte da un certo Abel di Marco) e
un'altra su musica corale varia,abbastanza chiaro e ben fatto.
http://www.pucpr.edu/diocesis/14Cantoralg.html
http://www.pucpr.edu/diocesis/14cantoral.html
ciao
Fabio
Livio Cavallo ha scritto:
> Straordinario!
> Ti bacio !

> ---
> livio c
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: partiture GRATIS

text:
Questo di Abel di Marco lo conosco da alcuni anni anch'io.
Fatico a trovare musica recente. Chi mi aiuta?
ciao
---
livio c


title: partiture GRATIS

text:
Credo che il sito internet più fornito di brani di "Pubblico Dominio" sia

www.cpdl.org/
non so se già lo conosci,altrimenti,facci un giro...credo che ci siano
acnhe dei pezzi moderni e contemporanei.
ciao
Livio Cavallo ha scritto:

> ciao
> ---
> livio c



title: partiture GRATIS

text:
Il 03 Lug 2003, 21:52,
real...@tiscali.it
 (Rial) ha scritto:
> Se ci avessi pensato l'avrei comunicato da tempo,io lo consulto già da più
> d'un anno.
Seeeee facile eh? La prossima volta, invece di fare l'egoista :))) e tenere
tutto per te¨fai come me: PENSACI :))))))
eheheheh
> A questo punto potrei anche consigliare un sito portoricano con due
> pagine,una sul gregoriano(armonizzato a volte da un certo Abel di Marco) e
> un'altra su musica corale varia,abbastanza chiaro e ben fatto.
>
visto, visto....ma é robetta
Filippo



title: partiture GRATIS

text:
Sě, qualcosa c'č, ma poca roba.
---
livio c


title: partiture GRATIS

text:
Filippo Bressan wrote:

Un momento di backstage: avevo scoperto grazie a un collega controtenore il
sito di Malaga già a dicembre 2002, ho preso contatto col sipaticissimo
webmaster Nancho e...alcune delle partiture che ha pubblicato gliele ho
mandate io!
Se mai passerò da Malaga (in Andalusia ci vado appena posso, del resto), siamo
già d'accordo di trovarci per fare una bella cantata di De Victoria insieme.
Stefano Torelli


title: Pronuncia vocalica nel latino liturgico

text:
Ciao a tutti,
volevo porre una questione che da un po' di tempo mi sta a cuore.
Nella lingua italiana le vocali si possono ridurre a 7. Nella lingua inglese
sono molte di più.
Nel latino liturgico proprio della messa quante e quali sono ?
C'è un' apprezzabile differenza tra la pronuncia latina dell' Italia, la
pronuncia latina del mondo anglosassone e quella del mondo germanico,
specialmente alcune consonanti o gruppi consonantici sono pronunciati
diversamente.
Ma le vocali ?
Nella pronuncia latina dell' Italia sono 7?
Sono tutte vocali aperte o chiuse?
Sono aperte o chiuse a seconda che siano brevi o lunghe in latino ?
Vorrei sapere cosa ne pensate e cosa avete notato dalla vostra esperienza.
---
Livio Cavallo


title: for listening

text:
http://mp3.wp.pl/p/strefa/sciagnij/44996.mp3
http://mp3.wp.pl/p/strefa/sciagnij/31384.mp3
http://mp3.wp.pl/p/strefa/sciagnij/30805.mp3
http://mp3.wp.pl/p/strefa/sciagnij/21032.mp3
http://mp3.wp.pl/p/strefa/sciagnij/20460.mp3
http://mp3.wp.pl/p/strefa/sciagnij/17505.mp3


title: 'Quattro Cori per Santa Cecilia' a Roma

author: gt

text:
Volevo informarvi che:
Domenica 26 Novembre 2000, alle ore 16.30
Presso la Chiesa 'San Giuseppe al Trionfale'
a Roma
si svolgera' la II Edizione del Concerto
'Quattro Cori per Santa Cecilia'
Con i seguenti cori:
Coro Laeti Cantores di Roma - dir Angelo Gubbini
Corale Santa Cecilia di Nocera Umbra (PG) - dir Angelo
Gubbini
Coro Don Pietro Rech di Roma - dir Alessandra Corso
Gruppo Vocale In_canto di Roma - dir Angelo Gubbini
Organista: Riccardo Bonci
Il programma spaziera' sull'intero panorama polifonico
(dal repertorio rinascimentale a quello concertante
agli spirituals).
Ciao a tutti
Giuseppe Tribuzi


title: cori a Foggia

author: Vanna Rubino

text:
Ciao a tutti,
mi rivolgo ai cantanti lirici foggiani non professionisti. Che ne dite
di creare un ensamble musicale?
Chi sia interessato può scrivermi al mio indirizzo
Ciao
--
Posted via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Excellent Music

text:
You should all listen to Corsican polyphonies such as Giramondu
No offense at all


title: Offerta di lavoro per chi ama la musica

text:
Sede: Milano
Allegroassai.com, Internet company italiana in forte espansione, cerca
giovani esperti e appassionati di musica da inserire come web surfer per
organizzare la propria directory di siti.
Si richiede esperienza di navigazione in Internet, capacità di organizzare
informazioni in maniera rapida e intuitiva, attitudine a lavorare in team,
conoscenza della lingua inglese.
Sarà accordata preferenza a  musicisti, studenti di Conservatorio o di altri
istituti musicali, di storia della musica, di  musicologia.
Le persone saranno inserite in un ambiente di lavoro giovane, dinamico e
stimolante.
Gli interessati dovranno mandare un Curriculum Vitae accompagnato da una
breve presentazione, in italiano e in inglese al seguente indirizzo e-mail
margheri...@allegroassai.com
.


title: corale santa giulia Cazzago San Martino (BS)

author: Giacomina Migliorati

text:
Il nostro repertorio si basa sulla polifonia del 500.
A breve vi daremo notizie dei nostri prossimi concerti.
Tanti saluti a tutti gli appassionati.
giacomina


title: Cerco armonizzazione di Adeste fideles

author: Vania

text:
Ho sentito questa armonizzazione che vorrei proporre al mio coro ma,
nonostante abbia contattato l'Ensemble Meliloto nessuno di loro è
riuscito a recuperare la partitura esatta.
Qualcuno di voi mi sa aiutare?
Ecco a voi il link dell'esecuzione
http://stage.vitaminic.it/main/meliloto
Grazie a tutti!
Vania
Chi fosse di Pordenone, stasera a Prata il mio coro canta presso il
centro polifunzionale.


title: Passione S.Matteo di De Victoria

author: Michele

text:
Domenica 7 Aprile 2002 - ore 21.00
Chiesa di Cristo Re
Via Emilia Ponente 137 - Bologna
Ingresso libero
"Commemorazione della Passione, morte e resurrezione di Gesù Cristo"
Insula Dulcamara Ensemble
Michele Napolitano – controtenore I
Roberto Di Cecco – controtenore II
Carlo Benedetti – tenore
Stefano Scialè - basso
Il concerto dell'ensemble vocale comprendera' la PASSIO SECUNDUM
MATTHÆUM di T. L. de Victoria, e una scelta di mottetti di J. Des Près,
O. di Lasso, M. A. Ingegneri, G. P. da Palestrina, F. Anerio, L.
Marenzio, G. P. Cima, G. A. Perti.
Michele Napolitano
Insula Dulcamara Ensemble
Tel. 051/510708
e-mail: fig...@iperbole.bologna .it
Via San Donato 41 – 40127 Bologna


title: Per gli appassionati in zona Ancona...

author: Angela Ursi

text:
... segnalo che giovedì 11 maggio alle ore 21,15 circa si terrà presso
l'Aula Magna d'Ateneo (presso la facoltà di Ingegneria - polo universitario
di Monte Dago - Ancona) la quarta edizione di "In Canto, In Poesia",
spettacolo di musica corale e poesia ideato, realizzato ed organizzato dal
Coro Universitario del CRUA dell'Università di Ancona. Quest'anno il nostro
coro accompagnerà con i suoi canti la lettura di una selezione di brani
tratti dal "Vangelo de mi' nona", opera in vernacolo anconetano di Duilio
Scandali; la lettura delle poesie sarà affidata a due grandi esperti del
vernacolo della nostra città, gli attori Rosanna Bevilacqua e Alfredo B.
Cartocci, e avremo anche l'onore di essere accompagnati da una
mini-formazione da camera composta da un quartetto d'archi, un flauto e
contrabbasso. Direzione del coro e pianoforte M° Laura Petrocchi.
Spero di avere tra pochi giorni la locandina completa.
Rinnovo infine ad eventuali interessati l'invito a contattarmi per avere
maggiori informazioni sul coro e sulla sua attività, le nostre proposte di
concerto o una cassetta o cd demo, nonchè ad eventuali ugole della zona
l'invito ad entrare nel nostro coro... siamo sempre alla ricerca di gente
soprattutto simpatica, anche senza esperienza ma appassionata di musica e
almeno un po' intonata (anche se ci sono stati nel nostro coro casi
documentati di miracoli...).
Ciao a tutto il NG
Angela


title: Mi presento

author: Veronica Medina

text:
Salve a tutti:
forse conosco gia' a qualcuno di voi perche' posto al news di mussica
classica ma e' la prima volta che posto qui e quindi vorrei presentarmi :)
Mi chiamo Veronica Medina, sono violinista (diplomata a Sta. Cecilia tanti
anni fa).  Sono da poco a Modena e non conosco molta gente.
Se qualcuno di voi e' nelle vicinanze ed e' interessato a suonare qualcosa,
ha la mia completa disponibilita', anche per eventuali lavori, matrimoni,
lezioni, ecc.
Grazie mille per la vostra attenzione e scusate l'intromissione.
Tanti saluti.
Veronica Medina


title: Armonizzazioni

text:
Ciao Cati,
visita questo sito, si possono scaricare armonizzazioni gratis
Nicola
http://cpdl.snaptel.com/


title: Armonizzazioni

text:
Chiedo scusa per l'errore, intendevo suggerire il sito ad una mia amica. Con
l'occasione saluto i frequentatori di questo interessante  news group ed
auguro a tutti
Buon 2003
Nicola
"nicola.deconcilio" <
nicola.d...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:tS%O9.55092$TC5.1...@twister1.libero.it...



title: File musicali nei siti

author: Matteo Cucchi

text:
Salve a tutti!
Sono un componente del Corotrecime Città di Abbiategrasso, stiamo costruendo
il nostro sito (a breve su
web.interpuntonet.it/corotrecime
), vorrei sapere
come ci si deve comportare nel caso in cui si voglia inserire on-line dei
file musicali: è possibile?, cosa ne pensa la SIAE? quale formato si può
usare? si può evitare che il file venga scaricato?
Grazie e buona musica a tutti!


title: File musicali nei siti

text:
Caro Matteo, in questo campo si è sempre indietro, nel senso che le notizie
cambiano molto in fretta.
So che questo è un periodo di grandi fermenti, alla SIAE (che, tra
parentesi, è commisariata, e forse hanno grossissimi buchi nel bilancio...)
Il solo consiglio che riesco a darti è quello di andare alla home page della
Siae,
http://www.siae.it
 (credo);
Se poi dovessi avere problemi, fammi sapere, che ti mando fotocopie degli
articoli pubblicati sul loro bollettino, comunque, se i brani non sono
depositati, credo non ci sia nessun problema. Ciao
Giovanni Mirabile


title: File musicali nei siti

author: Lele

text:
Ciao Matteo,
dipende su dove vuoi pubblicare il tuo sito.
Per esempio tu puoi pubblicare file MP3 legali (cioč senza diritti d'autore,
dopo 70 anni dalla morte dell'autore) su
http://www.mymp3storage.com/
 dove
puoi mettere fino a 50 MB di file MP3 + 20 MB per il sito.
Oppure puoi mettere tutti i file musicali che ti pare perň purchč siano in
formato real su
http://www.xoom.it
 , tanto hai spazio illimitato su web.
Questi servizi sono gratuiti.
Ciao da Emanuele


title: richiesta partitura

author: Mario

text:
Gentili amici, il mio coro vorrebbe affrontare i brani di Dallapiccola Coro
dei Malammogliati e delle Malmaritate, mi chiedevo se qualcuno di voi
potesse mandarmi la partitura.
grazie e buon coro a tutti.
mario
www.corocasella.it
in...@corocasella.it


title: richiesta partitura

text:
Ciao Mario, sono Cristina dei "Fuori Tempo", purtroppo non posso aiutarti
per la partitura, ma ne approfitto di questo tuo intervento sul NG per
mandarti i saluti!! :-)
Tanti auguri di buon lavoro!! Un saluto speciale anche a Caterina!!
Ciaoooooooo!!
Mario <
mde...@pstsa.it
> wrote in message
bbkrjg$sqt$1...@grillo.cs.interbusiness.it...



title: Estensione tutto e niente...

author: Albert Hera

text:
9 Febbraio 2004
L’Estensione: tutto e niente
__________________________________________________________________________
Gran parte della didattica moderna riguardante la materia canto, risulta
essere impostata prevalentemente sull’argomento “Estensione”. Tra
promesse, meccanicismi e tant’altro, si arriva ad associare il canto
moderno alla risultante di un range vocale sempre più ampio, tralasciando
valori come l’origine antropologica, l’espressività, il timbro.
In questo breve saggio cercherò di commentare una situazione
incontrollabile dell’istruzione vocale che ogni giorno provoca vittime e
“cantanti prigionieri della propria estensione”. La colpa non va
esclusivamente agli insegnanti, ma ai mezzi attraverso i quali vengono
distribuiti la musica e il canto: radio, televisione, internet etc., che
con il loro potere riescono a trasbordare enormi massi giovanili e non,
dalla “realtà-canto” alla “non realtà-canto”. Si tratta di un’influenza
prevalentemente anglo-americana posta a livelli esponenziali, che rischia
di cancellare l’identità vocale.
Quanti di noi insegnanti ci troviamo di fronte a questa domanda:
”…Salve Maestro, sono qui per ampliare la mia estensione, perché sa, mi
piacerebbe cantare le canzoni di Giorgia, M. Carey, C. Dion, etc…”
Ma che cosa facciamo noi? Siamo coscienti che l’estensione è solo una
piccolissima particella del sistema canto? Intanto mentre ogni giorno
questa domanda viene riproposta in numerose scuole di canto, non si
combatte tutto ciò, anzi il più delle volte mi sento ripetere: “… ma
Maestro, vero che arriverò a cantare le canzoni di Freddie Mercury?”,
forse questo non accadrebbe se ognuno di noi fungesse da divulgatore di
arte e non di “istruttore di canto” inteso come palestra...
Nella mia vita dopo aver inseguito per anni l’estensione mi sono ritrovato
in conflitto con me stesso, anzi in un vicolo senza uscita: io e la mia
nota acuta. Registrandomi, e in un periodo di lucidità mentale, mi accorsi
della bellezza dei suoni centrali e della difficoltà di controllare le
sfumature e renderli sonori a seconda dell’interpretazione. Da quel
periodo in poi sia il suono che l’idea del canto cambiarono, mi interessai
di antropologia culturale relazionata al canto andando a ricercare canti
poco conosciuti in modo da accrescere il mio bagaglio musicale e vocale.
Questo percosro mi ha portato a sperimentare e ad comprendere che il canto
resta uno dei misteri più affascinanti dell’uomo, legato al filo della
spiritualità e alla crescita artistica dell’individuo che ne prende
coscienza. Per concludere, l’estensione, come dice il titolo, può essere
tutto o niente, ma non dimentichiamoci che gli insegnanti devono essere
portatori di valori come il rispetto della vocalità, il saper far amare la
voce e di non radicare l’insegnamento sulla promessa di “miracoli” a
discapito del soggetto-cantante
______________________________________________________________________
Bye Albert Hera
www.voiceart.net
--
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad
ab...@newsland.it


title: Nuova Scuola di Musica a Borgo Pio!

author: Emanuela Bava

text:
Officine Musicali del Borgo
Sono aperte le iscrizioni ai corsi di musica: tutti gli strumenti, per tutti i
livelli ed età, dai principianti ai corsi di perfezionamento.
Corsi di pianoforte classico, moderno, jazz, chitarra classica, moderna, jazz,
rock, batteria dai 5 anni in poi, basso, canto lirico, moderno, jazz, flauto,
violino, violoncello, sassofono, tromba, corsi di teoria e solfeggio,
laboratori di musica d'insieme, coro per bambini e Coro Gospel con Jho
Jhenkins.
Per informazioni:
Officine Musicali del Borgo
Vicolo del Farinone, 36 (Borgo Pio-San Pietro)
00193 Roma
Tel/fax 06/68892872
Tel 06/68217560
officine...@hotmail.com
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Posted from  [62.98.202.36]
via Mailgate.ORG Server -
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title: 948112 access free awesome musis sites on the web 43

author: Andrew W.

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title: Giaus INFORMA

author: Giaus

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Penta Gramma
Studio
Sala Prove
Batteria Pearl, meccaniche Yamaha, piatti Ufip
Amplificatori per chitarra: Marshall e Fender
Amplificatore per basso: Yamaha Bass Stage 150
Impianto voci: Casse LEM, Mixer Spirit 16 ch., riverbero Yamaha
Master keyboard Fatar 900, SC 50 (Sound canvas ), tastiera Yamaha QS 300
(GM, legge i midi file)
Studio
Tecnologia interamente digitale, registrazione su H.D.
Convertitoti Yamaha e Creamware Pulsar (24 bit, 96 Khz)
2 Mixer digitali 03D Yamaha.
Software: Logic Audio 4.1, Sound Forge
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Si eseguono basi midi o audio su vari supporti, mastering, post-produzione,
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Studio:   All'ora   £   60.000
(tecnico compreso)  Al giorno (14 - 01)  £ 450.000


title: Re: Spartito organo Padre Nostro

author: no

text:
"MS" <
sara....@gmail.com
> ha scritto nel messaggio
news:1172415910.9...@t69g2000cwt.googlegroups.com...
Salve a tutti!
Sto cercando nel web lo spartito per organo del Padre Nostro, quello
più tradizionale, che a volte il prete intona a Messa... ma non trovo
niente! Qualcuno può aiutarmi con qualche link, o direttamente con lo
spartito, inviandomelo via mail?
Grazie!
Bhe, via...
Ad una sola voce è facile. Basta la nota di partenza poi tel o fai da solo.
La tonalità è sempre varia perchè dipende dal sacerdote che l'intona.
A cosa ti serve lo spartito?


title: Re: Spartito organo Padre Nostro

text:
"no" <
n...@norgilio.it
> ha scritto nel messaggio
news:45e1c6b0$0$817$4faf...@reader5.news.tin.it...

Scusa, ora capisco. Non avevo notato per organo. Certo che se devi suonare
l'organo è diverso. Comunque la melodia è semplice. Per l'accompagnamento
devi cercare di improvvisare. In genere non si suona mai accompagnata
dall'organo. Però se l'intona il sacerdote risulta difficile beccare la nota
precisa. Quindi devi anticipare.
Se trovo gli accordi cerco di inviarteli.
Ciao


title: [PROMO] - Nuovo Portale e Collaborazioni

author: TIportal

text:
TIportal
www.tiportal.too.it
TISECO è lieta di comunicare che il 12 ottobre 2001 verrà inaugurato il
nuovo portale indipendente della società: TIportal.
TIportal sarà il portale della comunicazione e dell'informazione fatto dagli
utenti per gli utenti.
TIportal rappresenterà una nuova frontiera nel mondo della comunicazione e
dell'informazione.
Per maggiori informazioni sui servizi o sulle collaborazioni potete
contattarci all'indirizzo
tipo...@tiseco.com
; nel frattempo potete già
contribuire alla sua crescita segnalandoci e inserendo nel database i siti
di Vostro interesse.
Gli Staffs di TISECO e TIportal ringraziano e rinnovano l'appuntamento al 12
Ottobre 2001.
http://www.tiportal.too.it
tipo...@tiseco.com


title: Recensione del M° Juvarra

author: voiceart

text:
Volevo informare che all'interno del sito VoiceArt il M° Juvarra ha donato
una fantastica recensione sul tema:
La didattica del canto e gli influssi del pensiero scientifico e delle
discipline del corpo
Buona visione
1° Puntata
L'indirizzo è il seguente:
http://www.voiceart.net/va/va.php?s=1&p=html&idd=73
Distinti Saluti
Albert Hera
www.voiceart.net


title: Recensione del M° Juvarra

author: SBIANCO

text:
Senza offesa: odio gli eventi a puntate.
"voiceart" <
alb...@voiceart.net
> ha scritto nel messaggio
news:t7gRb.288349$e6.11...@twister2.libero.it...
> Volevo informare che all'interno del sito VoiceArt il M° Juvarra ha donato
> una fantastica recensione sul tema:
> La didattica del canto e gli influssi del pensiero scientifico e delle
> discipline del corpo
> Buona visione
> 1° Puntata
>
>
> L'indirizzo č il seguente:



title: Recensione del M° Juvarra

author: Cristina L.

text:
Io invece ringrazio Albert per la sua disponibilità nel mettere a
disposizione di ciascuno di noi, tutto il materiale possibile riguardante la
vocalità.
Continua così Al ;-) !!
Un saluto.
Cri
www.fuori-tempo.org


title: Recensione del M° Juvarra

text:
Il tuo "invece" lascia presupporre una mia posizione contraria, cosa che
"invece" non è.
"Cristina L." <
cristin...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:d4SRb.158117$VW.64...@news3.tin.it...



title: Recensione del M° Juvarra

text:
Beh, non c'è la necessità di essere così acidi...sinceramente quell'
"invece" era solo la continuazione di un mio pensiero sereno e per nulla
litigioso...
sono lieta che anche tu possa apprezzare e nel caso io avessi frainteso
(cosa che non è stata) ti chiedo umilmente scusa.
Un saluto.
Cri


title: Recensione del M° Juvarra

text:
Ti rassicuro: sono altamente basico, per nulla acido.
Due saluti.
"Cristina L." <
cristin...@tin.it
> ha scritto nel messaggio
news:9LTRb.158788$VW.64...@news3.tin.it...



title: Recensione del M° Juvarra

author: Tony

text:
Il 28 Gen 2004, 23:17, "SBIANCO" <
bia...@tiscali.it
> ha scritto:
> Ti rassicuro: sono altamente basico, per nulla acido...
...un po' paracu... ehm beffardo, ma in fondo simpatico.
> Due saluti.
Rilancio:
Tre saluti.
Tony
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Recensione del M° Juvarra

text:
Vedo.
Scopri le carte.
"Tony" <
NOSPAMs...@3dmedia.it
> ha scritto nel messaggio
news:213Z215Z136Z254...@usenet.libero.it...



title: Recensione del M° Juvarra

text:
Grazie Cri...
Bye e alla seconda puntata...appena arriva
Albert Hera
www.voiceart.net


title: Recensione del M° Juvarra

text:

Per dare a Cesare quel che è di Cesare:
ho letto l'articolo di Juvarra il giorno in cui è stato pubblicizzato sul
NG.
E leggerò anche le puntate successive, naturalmente.
Tutto il resto di questo thread è folklore da NG.
Ciao



title: Recensione del M° Juvarra

text:
Il tuo messaggio incluso o escluso?
"Tony" <
NOSPAMs...@3dmedia.it
> ha scritto nel messaggio
news:151Z24Z209Z130Y...@usenet.libero.it...



title: Recensione del M° Juvarra

text:
Il 01 Feb 2004, 00:23, "SBIANCO" <
bia...@tiscali.it
> ha scritto:
> Il tuo messaggio incluso o escluso?
>
Incluso, naturalmente ;-)
Tony
>
> "Tony" <
NOSPAMs...@3dmedia.it
> ha scritto nel messaggio
> news:151Z24Z209Z130Y...@usenet.libero.it...
> > Il 30 Gen 2004, 08:36, "voiceart" <
alb...@voiceart.net
> ha scritto:
> > Tutto il resto di questo thread è folklore da NG.
--------------------------------
Inviato via
http://arianna.libero.it/usenet/


title: Un sito di sicuro interesse per i Musicisti.

author: Lory

text:
Un sito nuovo per il Classic Studio di Roma
ove oltre ad offrire servizi di registrazioni in loco
di altissima qualità , è possibile accedere alle pagine dei Link molto
interessanti .
http://www.classic-studio.com


title: RICERCA CORI PER RASSEGNA DI NATALE A ROMA!!!

text:
Siamo un piccolissimo coro di Roma di recente costituzione.
Nonostante la nostra inesperienza, ci piacerebbe tanto poter organizzare una rassegna corale durante il periodo di Natale.
CERCHIAMO URGENTEMENTE CORI CHE ADERISCANO A QUESTA NOSTRA INIZIATIVA!
Oltre al nostro coro, ne bastano altri quattro o cinque: ogni coro si esibisce cantando tre o quattro brani.
E' ben accetto qualsiasi tipo di repertorio: dalla polifonia rinascimentale alle tradizionali carols, dagli spirituals alla musica contemporanea. Va bene tutto purché siano brani a cappella.
La rassegna si terrà orientativamente la sera di sabato 16 o domenica 17 dicembre a Roma, in zona Eur.
Gradiremmo ricevere NUMEROSI E DETTAGLIATI CONSIGLI sull'organizzazione della rassegna e, sopratutto, TANTE ADESIONI.
Grazie!
Per adesioni e consigli:
willi...@altavista.it
oppure
fonl...@tiscalinet.it
Distinti saluti:
Luciano
Associazione Corale William Byrd - ROMA
AltaVista Free email service
--
Posted from
c000-h005.c000.muc.cp.net
 [209.228.29.29]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: Gloria in italiano

text:
Ciao a tutto il NG!
Cerco un Gloria in italiano da cantare dopo l'ingresso (es Cantemus Domino
n°30) anche non polifonico ma comunque non banale.
Grazie a chiunque mi vorrà consigliare.
Ciao!!!
Fabrizio
o_l_l_o
PEACE


title: Gloria in italiano

text:
"o_l_l_o" <
fam...@blu.it
> ha scritto nel messaggio
news:dtsea.31889$7y3.1...@twister1.libero.it...



title: quando si chatta!!!

author: Vincenzo

text:
Carissimi amici
vorrei sapere se  possiamo
chattare insieme, e passare una serata
diversa, parlando di problematiche riguardanti
repertorio e quant' altro!
bè, allora che si aspetta?
ciao a tutti!
--
Vincenzo Li Causi


title: quando si chatta!!!

author: Bluelion

text:
Il giorno Sun, 08 Oct 2000 20:44:31 GMT, "Vincenzo"
<
win...@libero.it
> ha scritto:

Facciamo così:
vediamoci tutti in chat giovedi 12 ottobre, alle ore 22.30.
L'invito riguarda, ovviamente, tutti i partecipanti - e simpatizzanti
- del Newsgroup, vecchi e nuovi.
Spero che anche il fondatore Giovanni Mirabile vorrà dare lustro alla
serata con la sua presenza.
Rammento a tutti che l'accesso al canale di chat è possibile dal web
attraverso il sito ufficiale di questo newsgroup, all'indirizzo:
http:/
utenti.tripod.it/polifonia
Per gli utenti di mirc è possibile accedere attraverso il server
irc.net36.com
 o
irc.libero.it
 (porta compresa fra 6660 e 6669). Il
canale si chiama #polifonia.
Mi raccomando, non mancate!
--
Paolo Oldi
mailto:
blue...@tin.it
----------------------
Visitate il sito:
http://utenti.tripod.it/polifonia
e venite a chattare sul canale #polifonia


title: Download Ia.n.i.!!! It's free!

author: madQ

text:
Download Ia.n.i. RemoteControlSystem 1.2 beta. It's free!!!
New site:
http://jump.to/IaniProject


title: Download Ia.n.i.!!! It's free!


title: Lecco - Polifonia d'Ottobre

author: Info-classica

text:
Sabato 6 ottobre 2001, ore 21:15
Chiesa di Sant'Andrea in Maggianico - LECCO
Consulta Musicale di Lecco
POLIFONIA  D'OTTOBRE
X Stagione - ottobre 2001
Gruppo Corale San Giovanni
Domenico Innominato
---------------------------------
http://space.tin.it/musica/dinnomi
---------------------------------
PROGRAMMA
- Giovanni Pierluigi da PALESTRINA (1525-1594)
Exaudi Domine [SATB]
- Giovanni CROCE (1557 - 1609)
O viri Galilaei [SATB-SATB]
Bucinate in neomenia tuba [SATB-SATB]
Laudans exultet gaudio [SATB-SATB]
- Costanzo PORTA (1529 - 1601)
Salutis humanae sator [ATTBB]
- Andrea GABRIELI (1510 - 1586)
O Rex gloriae [ATTBB]
- Johann Sebastian BACH (1685 - 1750)
Singet dem Herrn ein neues Lied [SATB-SATB]
- Felix MENDELSSOHN (1809 - 1847)
Warum toben die Heiden [SATB-SATB]
Richte mich, Gott [SSAATTBB]
--
Posted from
a-lc6-44.tin.it
 [212.216.83.43]
via Mailgate.ORG Server -
http://www.Mailgate.ORG


title: scambi musica

author: nico

text:
Scambio volentieri musica classica di cui possiedo vasta lista. Mandatemi la
vostra ed io vi invierň la mia. Beppe.


title: Cerco particolare motivo

author: Butthead

text:
Ciao a tutti
ho appena finito una tesi multimediale sulla
filosofia della mente, e rapporto mente-macchina,
sto cercando una canzone adatta....
Se avete qualche consiglio risp. su
timeb...@freemail.it
P.S. Sto cercando una musica a tratti "fredda" e meccanica ma con un motivo
particolare, ricercato, classico...


title: Cerco Brani di G.Carissimi per Coro .

author: Audio 28

text:
Salve a tutti,
sto cercando disperatamente brani di facile eseguzione per Coro
possibilmente a 3 o 4 voci .
Le uniche che ho trovato sono "O Felix Anima" ed un'altra a 6 voci .
Sapete dirmi dove posso scaricare qualcosa di fattibile e che non richieda
troppe prove ?
Purtroppo ho dei tempi molto stretti . . . . . . come al solito !
Grazie


title: Cerco Brani di G.Carissimi per Coro .

author: Dade

text:
Audio 28 wrote:
> sto cercando disperatamente brani di facile eseguzione per Coro
> possibilmente a 3 o 4 voci .
>
> Le uniche che ho trovato sono "O Felix Anima" ed un'altra a 6 voci .
>
> Sapete dirmi dove posso scaricare qualcosa di fattibile e che non richieda
> troppe prove ?
Forse lo conosci già:
www.cpdl.org
Non ho controllato cosa c'è di Carissimi, ma forse sei fortunato...
Dade :)


title: Cerco Brani di G.Carissimi per Coro .

author: Simone Baiocchi

text:
"Audio 28" <
aud...@libero.it
> ha scritto nel messaggio
news:%qbLb.72421$_P.27...@news4.tin.it...

Di Carissimi esiste in circolazione una messa a 3 voci maschili.... ma
dubito tu possa trovarla su internet. E' edita in uno dei volumi dell'opera
omnia dall'Istituto Italiano per la Storia della Musica, Roma. La loro sede
č in via Vittoria (lo stesso palazzo dove ha sede l'Accademia di S.
Cecilia). Nello stesso volume c'č anche un mottetto a 2 voci e continuo
(Hodie Simon Petrus) e uno a 3 voci e continuo (Dum reverteretur).  Non so
cosa intendi tu per facile.
Saluti,
Simone


title: Problema

author: [Minnie]

text:
Allora...
ho sostituito il file di noteworty con lo zip e funziona bene, ma solo con
explorer,
con netscape sia con il file zip che con il midi mi da un messaggio di
errore AVVISO: non è stato rovato alcun comvertitore o decodificatore"
Chi risolve?
ciao ciao
Manu


title: Problema

author: Roby

text:
"[Minnie]" ha scritto:
> con netscape sia con il file zip che con il midi mi da un messaggio di
> errore AVVISO: non è stato rovato alcun comvertitore o decodificatore"
Io ho Netscape Communicator 4.5... ho scaricato senza problemi il file zip.
Oddio, è apparsa una finestra di dialogo dal titolo "Tipo di file
sconosciuto",
ma con il bottone "Salva il file"... penso sia un problema di settaggio del
Netscape
(perché, infatti, adesso scegliendo il bottone "Scegli applicazione" e
"sfogliando"
fino a trovare il file Winzip32.exe nell'HD mi si apre Winzip).
Salutoni
Roberto Di Bartolomeo (PE)
(P.S. Forse è bene linkare nei messaggi il sito:
http://utenti.tripod.it/polifonia/
   )


title: Problema

text:
> Io ho Netscape Communicator 4.5...
Anche io..
> ma con il bottone "Salva il file"... penso sia un problema di settaggio
del
> Netscape
Si sicuramente è il mio vabbè sono contenta che funziona :)
Ditemi se ci osno altre cose
ciao ciao
Manu


title: Problema

author: David Santinoli

text:
"[Minnie]" wrote:
> ho sostituito il file di noteworty con lo zip e funziona bene, ma solo con
> explorer,
> con netscape sia con il file zip che con il midi mi da un messaggio di
> errore AVVISO: non è stato rovato alcun comvertitore o decodificatore"
Quello che succede quando si clicca su qualunque link dipende sia dai
settaggi del server Web (indipendenti da noi e qui scelti da Tripod per
tutti i suoi utenti) che da quelli del browser che si usa (scelti da
noi). Ogni utente puo` settare il proprio browser in modo diverso e far
si` ad esempio che se il file linkato e` un file di Noteworthy questo
programma venga aperto automaticamente appena finito di scaricare il
file, oppure puo` far si` che il file venga salvato su disco, ecc..
Per non farla troppo lunga: rassegnamoci a salvare i file col bottone
destro, l'unico metodo "universale", perche' sistemare la pagina Web in
modo che tutti la "vedano" allo stesso modo e` impossibile.
Ho impostato il follow-up su it.comp.software.browser (ormai siamo
decisamente OT...)
Ciao!
 David
--
<d.santinoli presso mi . flashnet . it>


title: Concerto a Rimini

author: Andrea Angelini

text:
Venerdì 2 Giugno alle ore 21 alla Chiesa del Suffragio di Rimini (Piazza
Ferrari), il Coro Alessandro Grandi terrà un Concerto nell'ambito della
Rassegna Internazionale "Voci dall'America". Il ricavato dell'ingresso ad
offerta libera sarà interamente devoluto a favore dell'Associazione Piccoli
Grandi Cuori di Bologna che si prende cura dei bambini cardiopatici e che
sta raccogliendo fondi per l'apertura del nuovo Reparto di cardiologia
Infantile presso l'Ospedale S. Orsola di Bologna.
Il programma del concerto è il seguente:
CORO POLIFONICO ALESSANDRO GRANDI
Rimini
Direttori: Andrea Angelini e Ilario Muro
2 Giugno 2000 ore 21 - Chiesa del Suffragio
POPULE MEUS
(Tomas Louis Da Victoria 1548 - 1611)
Solisti: Sandra Berlini - Stella Bilancioni - Ilario Muro - Gilberto Guerra
CALIGAVERUNT OCULI MEI
(Tomas Louis Da Victoria 1548 - 1611)
SICUT CERVUS
(Giovanni Pierluigi Da Palestrina 1525 - 1594)
DUM AURORA
(Giovanni Pierluigi Da Palestrina 1525 - 1594)
 REGINA COELI
(Gregor Aichinger 1564 - 1628)
MARIA MAGDALENE ET ALTERA MARIA
(Andrea Gabrieli 1510 - 1586)
ALMA REDEMPTORIS MATER
(Giovanni Pierluigi Da Palestrina 1525 - 1594)
SALVE REGINA
(Claudio Monteverdi 1567 - 1643. Solista: Daniele Farneti)
PIE JESU
(Malcolm Archer. Solista: Daniele Farneti)
AVE MARIA
(Sergej Rachmaninov 1873 - 1943)
CANTIQUE DE J. RACINE
(Gabriel Fauré 1845 - 1924)
ADVENTI ENEK
(Zoltan Kodaly 1882 - 1967)
UBI CARITAS
(Maurice Duruflé - 1902)
VENI SANCTE SPIRITUS
(George Fenton)
SONG FOR ATHENE
(John Tavener - 1944)


title: VECCHIE LETROSE

author: Mau

text:
Se qualcuno ha studiato bene il testo di questo brano, ho capito quasi
tutto eccetto il ritoornello "Tira alla mazza".... qualcuno mi sa dire
che cosa si intendeva? E' inutile che diate risposte a doppio senso
perche' sicuramente non è quello il significato.
Saluti
Mau


title: Vieni con noi a discutere !

text:
DAI......vieni a   DISCUTERE  di tutto  CON  NOI !   su
"DiglieneQuattro"
Politica, religioni, scienze, eventi del giorno,  notizie e
quant'altro ti venga in mente !
Non ti fissare  su un solo argomento !   il  mondo è vario !..........
Chiediamo scusa se ci inseriamo  nel vostro NG ma non abbiamo ho altro
modo  per  invitarvi  su DiglieneQuattro  dove è concesso discutere
di TUTTO !
Potrebbe essere un'ottima l'occasione per conoscere meglio chi non
la pensi come voi  avendo fatto un percorso di vita diverso.
            "DiglieneQuattro"  è  tutto vostro !
           Per ora ciao a tutti, vi  aspettiamo prestissimo  su:
http://groups.google.com/group/DiglieneQuattro

 Zorro & C.


title: Sosteniamo "La Cartellina"

text:
Cari amici,
ricevo indirettamente dal M° Acciai (tramite Andrea Angelini) il seguente
comunicato, e vi prego di
leggerlo con la massima attenzione (malgrado qualche errore dovuto a
problemi di compatibilità con il formato che mi hanno inviato), per
sostenere una rivista che è da sempre un punto di riferimento per la
coralità italiana.
Giovanni M.
COMUNICATO
Cari amici,
credo che voi siate a conoscenza dello stato pietoso in cui versa
l'editoria musicale italiana: la gloriosa casa Ricordi, quella che ha
pubblicato le opere di Verdi e di Puccini finita in mano a una
multinazionale tedesca; le edizioni Suvini Zerboni di Milano, nel cui
catalogo figurano nomi preclari di compositori che hanno scritto la storia
della musica del XX secolo (da Petrassi a Dallapiccola, da Maderna a
Donatoni) e hanno contribuito al rinnovamento della didattica musicale
nostrana (Rggiero Chiesa per la chitarra e Roberto Goitre per la musica
corale) si preoccupa pi+ della musica commericale e delle canzoni di Bocelli
che di arricchire il suo glorioso catalogo.
Forse lo avrete sentito in giro, forse lo avrete letto sul Giornale della
musica , forse ve ne avrà parlato qualche Vostro amico:
dopo quasi cinque lustri di ininterrotta collaborazione, le Edizioni Suvini
Zerboni hanno deciso in maniera unilaterale di sospendere, a partire dal
gennaio di quest'anno, la pubblicazione de La Cartellina .
Ma che cos'è La Cartellina ? Si tratta dell'unica rivista bimestrale
italiana,  fondata da Roberto Goitre e da oltre vent'anni diretta da
Giovanni Acciai, dedicata alla musica corale e alla didattica musicale che
in ogni numero offre ai lettori un ampio Repertorio di musiche corali
destinate a ogni tipo di formazione vocale, scelte tenendo conto di diversi
livelli di difficolt?ltre che a saggi musicologici, di prassi esecutiva, di
tecnica del contrappunto, di vocalit?di analisi affidati ai migliori esperti
del settore.
Come potrete facilmente immaginare, l'abbandono della Suvini Zerboni ha
comportato la ricerca di un nuovo editore (le Edizioni musicali europee di
Milano) e una serie di problemi (alcuni anche molto seri!) che hanno
ostacolato non poco il regolare svolgimento della vita della rivista!
D'altra parte, come sovente accade in casi come questi, il calcolo ?en pi?te
del buon senso. L'interesse intellettuale, il valore culturale appartengono
al firmamento delle cose di cui si pu?anquillamente fare a meno.
Vi invito, quindi, a sostenere questa prestigiosa rivista diffondendo il
presente messaggio e, se lo vorrete, sottoscrivendo un abbonamento a La
Cartellina (oppure facendone omaggio a un amico), senza tuttavia rinunciare
a richiedere  una copia omaggio al seguente indirizzo:
la.car...@libero.it
Io personalmente, e tutti coloro che a La Cartellina lavorano per offrire
una pubblicazione sempre pi?ca di contenuti e di idee, vi siamo
profondamente grati.
A L L E G A T O
Grandi offerte da La Cartellina nel nuovo Millennio!
Se negli anni passati conveniva rinnovare subito l abbonamento a La
Cartellina ,  a partire dal 2000 lo sar?ncor?i pi?r le ragioni che ora
illustreremo.
Le iniziative che le Edizioni Musicali Europee hanno messo a punto per
offrire ai lettori pi?leciti e affezionati sempre maggiori vantaggi, vanno
in questa direzione. A cominciare dal numero di fascicoli della rivista che
non saranno pi?, bens?ette nell arco dell anno! Il settimo fascicolo,
richiesto a viva voce da un gran numero di lettori desiderosi di disporre di
una maggiore quantit?i partiture corali oltre a quelle gi? pubblicate sulla
rivista, sar?ertanto tutto dedicato all arricchimento del Repertorio. Esso
conterr?rani inediti sia di genere sacro che profano, antichi e moderni,
classici e popolari, destinati alle diverse categorie vocali. Oltre 200
pagine di sola musica corale, alla cui realizzazione potranno partecipare
anche i nostri abbonati con loro composizioni, secondo modalit?he verranno
comunicate in seguito. Sette numeri,  dunque, per sole lire 70.000, come
dire appena 10.000 lire per ciascun fascicolo. Non si tratta, si badi bene,
di un mero aumento del costo dell abbonamento, per altro pi? giustificato
considerando la vertiginosa crescita del costo della carta, ma del minimo
contributo indispensabile alla copertura delle sole spese di produzione.
Altra perla preziosa di questa collana di offerte ?l primo volume di
Polifonia rara, una raccolta di brani sacri di importanti autori europei,
attraverso la quale sar?ossibile rivivere la storia della polifonia vocale
nel corso dei secoli. Oltre 250 pagine di musica in una prestigiosa veste
tipografica curata secondo i pi?orosi criteri editoriali.
Anche la collaborazione con la casa discografica Stradivarius di Milano non
solo continua, ma si rafforza attraverso iniziative che consentiranno agli
abbonati di acquistare CD di nuova produzione a prezzi fortemente scontati.
I lettori potranno scegliere tra i seguenti titoli:
A - G. Moro, Messa Lieto godea e motetti dai Concerti ecclesiastici (1604),
Collegium vocale Nova Ars Cantandi , direttore Giovanni Acciai (prima
registrazione mondiale).
B - A.Willaert, Vespro di Natale, I piccoli musici , Delitiae Musicae ,
direttore Marco Longhini.
C - AA.VV., Codex Bamberg, raccolta di motetti del secolo XIII, Ensembles
Camerata nova e Cominciamento di gioia , direttore Luigi Taglioni.
Riportiamo qui di seguito le diverse opzioni per il rinnovo dell abbonamento
alla rivista per il 2000:
1. Abbonamento alla sola rivista (7 numeri): lire 70.000 per l Italia e
85.000 per l estero;
2. Abbonamento alla rivista (7 numeri) pi?lifonia rara , vol. I, lire
115.000 per l Italia e 130.000 per l estero;
3. Abbonamento alla rivista (7 numeri) pi?CD A: lire 88.000 per l Italia e
103.000 per l estero;
4. Abbonamento alla rivista (7 numeri) pi?CD B: lire 88.000 per l Italia e
103.000 per l estero;
5.  Abbonamento alla rivista (7 numeri) pi?CD C: lire 88.000 per l Italia e
103.000 per l estero;
6. Abbonamento alla rivista (7 numeri), pi?ifonia rara, vol. I, pi?
combinazione a scelta dei lettori tra i CD offerti: lire 115.000 per l
Italia e 130.000 per l estero, cui vanno aggiunte le quote di prenotazione
di lire 18.000 per ciascun CD.
Ma per poter dotare La Cartellina delle risorse necessarie affinch?ssa
realizzi al meglio i suoi programmi editoriali occorrono gesti concreti.
Oltre a sottoscrivere l abbonamento per il 2000 scegliendo una delle sei
opzioni sopra riportate, i lettori potranno decidere di aiutare ancora di
pi? loro rivista attraverso il versamento di una quota supplementare a
ciascuna formula d abbonamento preferita, diventando cos?BR>? abbonati
sostenitori, versando da lire 50.000 a lire 150.000 oltre l importo dell
opzione prescelta;
? abbonati benemeriti, versando da lire 160.000 a lire 250.000 oltre l
importo dell opzione prescelta;
? abbonati onorari, versando da lire 260.000 in s?NT> oltre l importo dell
opzione prescelta.
Ma non ?utto!!!
Da quest anno ?ossibile acquistare ulteriori copie di Polifonia rara a
condizioni davverovantaggiose.Questa possibilit? ovviamente riservata solo a
coloro i quali risultino in regola con il rinnovo dell abbonamento per il
2000.
 ? Si, sottoscrivo un abbonamento a La Cartellina per l anno 2000 scegliendo
la seguente forma (indicare la prescelta):
1. Abbonamento alla sola rivista (7 numeri): lire 70.000 per l Italia e
85.000 per l estero;
2. Abbonamento alla rivista (7 numeri) pi?ifonia rara, vol. I, lire 115.000
per l Italia e 130.000 per l estero;
3. Abbonamento alla rivista (7 numeri) pi?CD A: lire 88.000 per l Italia e
103.000 per l estero;
4. Abbonamento alla rivista (7 numeri) pi?CD B: lire 88.000 per l Italia e
103.000 per l estero;
5. Abbonamento alla rivista (7 numeri) pi?l CD C: lire 88.000 per l Italia e
103.000 per l estero;
6. Abbonamento alla rivista (7 numeri), pi?ifonia rara, vol. I, pi?
combinazione a scelta dei lettori tra i CD offerti: lire 115.000 per l
Italia e 130.000 per l estero, cui vanno aggiunte le quote di prenotazione
di lire 18.000 per ciascun CD.
Decido di sostenere La Cartellina diventandone:
? abbonato sostenitore, versando da lire 50.000 a lire 150.000 oltre l
importo dell opzione prescelta;
? abbonato benemerito, versando da lire 160.000 a lire 250.000 oltre l
importo dell opzione prescelta;
? abbonato onorario, versando da lire 260.000 in s?re l importo dell opzione
prescelta.
Scelgo pertanto la seguente formula (indicare quale tra le tre seguenti)e
aggiungo all importo dell opzione da me prescelta la somma di lire (indicare
l importo a fianco della formula prescelta):
? abbonato sostenitore,          verso
lire:......................................
? abbonato benemerito,          verso
lire:......................................
? abbonato onorario,               verso
lire:......................................
Contestualmente alla sottoscrizione dell abbonamento decido di approfittare
dell offerta promozionale a prezzi speciali e ordino le seguenti copie del
volume Polifonia rara:
- Polifonia rara, vol. I n. volumi .........a lire 45.000 cadauno  totale
lire ...................
Sulla base di tutte le opzioni prescelte, ho versato l importo complessivo
di lire .........................sul ccp n. 13780200 intestato alle Edizioni
Musicali Europee s.r.l., via delle Forze armate 13, 20147 Milano e allego al
presente buono copia dell attestazione di avvenuto pagamento.
Il mio indirizzo
?BR>........................................................................
.................................................................
cognome e nome
............................................................................
.............................................................
via
............................................................................
....................................(.......................)
C.A.P.    localit?             provincia
............................................................................
.............................................................
telefono       fax      cellulare
............................................................................
.............................................................
e-mail
......................................................................
firma
L elenco dei CD ?iportato sulla prima facciata di questo inserto.
Indicandoci i Suoi dati, Lei avr? opportunit?i essere aggiornato sui
prodotti, le iniziative e le offerte delle Edizioni Musicali Europee. Essi
saranno inseriti nella banca dati elettronica delle Edizioni Musicali
Europee nel rispetto di quanto stabilito dalla legge 31.12.1996 n. 675. I
suoi dati non saranno oggetto di comunicazione ovvero diffusione a terzi.
Per essi Lei potr?hiedere modifiche, aggiornamenti, integrazioni ovvero
cancellazione scrivendo alle Edizioni Musicali Europee, via delle Forze
armate 13, 20147 Milano.
Solo se Lei non desiderasse ricevere comunicazioni, barri il pallino nero
qui a fianco: ?


title: Corso di Canto con Ghislaine Morgan

author: el grillo

text:
Salve a tutti,
Vorrei chiedervi un aiuto per pubblicizzare un'iniziativa cho ho
organizzato con la mia associazione musicale.
Vi sarei molto grato se poteste far girare questa comunicazione anche ai
vostri amici e coristi. Grazie
===========================================================
Workshop internazionale di Canto Corale diretto da Ghislaine Morgan che
si terrà a Rimini dal 21 al 23 Maggio.
Ghislaine Morgan canta nei più famosi gruppi musicali mondiali, quali
The Tallis Scholars, The Sixteen, The King's Consort e dirigerà il Workshop.
Il corso ha come scopo l'approfondimento e lo sviluppo della propria
vocalità nell'esecuzione della polifonia rinascimentale.
Sarà un'esperienza unica per tutti coloro che pateciperanno.
Il costo è di 90€. Maggiori informazioni sul sito dell'associazione
www.omnidie.it
.


title: Coro a Milano

author: Vincenzo Castro

text:
Salve a tutti gli amici di questo bellissimo newsgroup.
Mi sono trasferito da poco a Milano, ed avendo finora cantato in diversi
cori, vorrei continuare a cantare. Pertanto vorrei sapere che coro mi
consigliate a Milano. Preferirei per quanto possibile cori con
repertorio sacro.
Ho una voce abbastanza duttile, tendenzialmente baritonale, ma finora mi
sono sempre adattato abbastanza bene nelle sezioni dei tenori o dei
bassi.
So leggere gli spartiti, ho un ottimo orecchio musicale, e sono molto
intonato.
I miei compositori preferiti: J. S. Bach, P. da Palestrina, Mozart,
Purcell
Grazie e un augurio a tutti di continuare così
Vincenzo Castro
P.S.
====
Se questo messaggio è OT, scusate innanzitutto e scrivetemi pure in
privato! Grazie.


title: Coro a Milano

author: Vik

text:
Vincenzo Castro wrote:
> Salve a tutti gli amici di questo bellissimo newsgroup.
>
> Mi sono trasferito da poco a Milano, ed avendo finora cantato in diversi
> cori, vorrei continuare a cantare. Pertanto vorrei sapere che coro mi
> consigliate a Milano. Preferirei per quanto possibile cori con
> repertorio sacro.
> Ho una voce abbastanza duttile, tendenzialmente baritonale, ma finora mi
> sono sempre adattato abbastanza bene nelle sezioni dei tenori o dei
> bassi.
> So leggere gli spartiti, ho un ottimo orecchio musicale, e sono molto
> intonato.
>
> I miei compositori preferiti: J. S. Bach, P. da Palestrina, Mozart,
> Purcell
>
> Grazie e un augurio a tutti di continuare così
>
> Vincenzo Castro
Molto interessante, il mio coro ha fame di bassi e tenori (scarseggiano e le
papere non galleggiano), ma purtroppo non emettiamo suoni a Milano ma in
prov e forse per te diventa scomodo uscire dalla città per venire da noi a
cantare.
Sicuramente a MI troverai di meglio e pertanto ti auguro buon lavoro.
Complimenti per la scelta dei compositori preferiti: G.PL:da Palestrina è il
top per quanto riguarda la musica sacra (è il mio amore segreto).
Peccato che Monteverdi non rientri fra i tuoi gusti, è l'apoteosi della
"secunda practica", asolutamente fantastico.
Ciao, Vitto


title: Riprendendo vecchi argomenti...

author: Tony

text:
Riguardo alle discussioni su parti corali, registri vocali, tecniche di
canto e prassi varie, in questi giorni sono andato a rivedermi alcune
dispense e studi trovati in internet negli ultimi due anni. Da questi emerge
che sull'argomento sappiamo più che semplici congetture.
In particolare circa la corrispondenza tra parti e registri vocali ho letto
fra l'altro una frase che riporto in originale: "Not surprisingly Tinctoris
named Ockeghem as the finest bass he had ever heard."
Non un generico cantore, bensì un basso, e siamo nella seconda metà del
quattrocento. Banchieri invece parlando di voci di cantori dice: Quattro
voci differenti ricercansi al perfetto Conserto Musicale, & queste sono
Soprana, Alta, Corista & Bassa, il Cantore che possiede l'una di queste, in
tre condicioni la possiede, cioè voce di testa, voce di petto & voce obtusa;
... ... della terza voce obtusa, diremmo sia quella, che in Soprano sembra
vna Cattina, in Contr'alto un Ciucho, in Tenore vn Asino, & nel Basso un
Bue...
Anche un secolo dopo le caratteristiche delle voci erano ben chiare, a
quanto pare.
A proposito di un accenno fatto alla musica inglese di Byrd e alla
modificazione delle sue tessiture vocali e in particolare alla creazione di
una voce intermedia, tale trasformazione fu dovuta (sono andato a
rileggermelo) alla chiusura di conventi e monasteri con relative scuole e
seminari, in seguito alla riforma anglicana. I ragazzi addestrati per
cantare il soprano perciò sparirono e da qui la necessità di adeguare la
struttura polifonica, abbassando di circa una terza e creando la voce
cosiddetta MEAN.
A parte la considerazione del tutto ovvia, secondo cui si scrive in base a
ciò che la natura offre (e dunque, se la storia ci ha consegnato parti
vocali S A T B, con relazioni tra esse che guardacaso corrispondono alle
relazioni delle voci comunemente incaricate di eseguirle, un motivo ci
sarà!), David Skinner, esimio teorico e docente ad Oxford, aggiunge una
considerazione interessante.
Contro la tesi di chi vorrebbe stabilire univocamente per quelle cantiones
sacrae di Byrd un'intonazione più acuta di una terza (da MTTBrB a SAATB, tra
l'altro in barba alla relatività d'intonazione per la polifonia non
accompagnata), Skinner semplicemente sottolinea i problemi in cui si
imbatterebbero i cantori, con gli alti ad esempio costretti a cantare
alquanto nel loro registro grave e poco sonoro.
Inoltre, sempre a proposito della relatività d'intonazione, per quanto
riguarda la polifonia accompagnata (quindi probabilmente tutta ad eccezione
delle esecuzioni della Cappella Sistina), secondo me sorgono alcuni problemi
legati alle capacità degli strumentisti di trasportare a prima vista (non
credo che allora fossero tutti virtuosi o forse riaccordavano gli strumenti
seduta stante). Soprattutto c'è il problema degli strumenti ad accordatura
fissa, tipo spinette o clavicembali, per non parlare dell'organo, in un
periodo in cui il temperamento equabile non si conosceva. Chi sa dire di
più?
Quanto poi alla tecnica vocale antica, le testimonianze sono
sufficientemente chiarificatrici da lasciare alla congetture solo una parte
marginale. E a proposito di prassi supposte antistoriche, come il vibrato, o
addirittura l'utilizzo già attestato a fine cinquecento della voce di petto
anche per gli acuti, c'è granché per ricredersi su molti aspetti dell'uso
della voce.
Facendo salvi i mutamenti del gusto, ci sarebbe da pensare che i nostri
predecessori fossero solo più sprovveduti di noi nella tecnica vocale, che i
cantanti professionisti si trovassero ad uno stadio appena sufficiente di
padronanza della voce e, non avendo ovviamente necessità di "grandi voci",
cercassero di compensare gridando, per farsi sentire, e utilizzando ad arte
il falsetto, per affrontare gli acuti. E tutto questo probabilmente anche
perché non si aveva una consapevolezza tale da rendere sistematico uno
studio più, passatemi il termine, moderno, sebbene la sensibilità del tempo
apprezzasse già le caratteristiche che noi oggi apprezziamo in una voce
lirica.
Ho trovato inoltre i soliti - curiosi - commenti sulle esecuzioni d'altri
tempi della Cappella Sistina (in questo caso della prima metà
dell'ottocento). Pare che cantassero forte ai limiti della rudezza.
Elenco i siti che ho rintracciato nel frattempo. Magari qualcuno di voi li
conosce. Date una letta e poi scrivete che cosa ne pensate.
http://www.cantorisancarlo.it/TecnicaDelCanto1.htm
http://www.maurouberti.it/gorizia/gorizia.html
http://www.maurouberti.it/earlymusic/earlymusic.html
http://www.geocities.com/voxdoc/
Ciao a tutti.
Tony
--------------------------------
Inviato via
http://usenet.libero.it


title: Riprendendo vecchi argomenti...

author: Filippo Giuseppe Bressan

text:
Il 20 Ago 2003, 15:05,
NOSPAMs...@3dmedia.it
 (Tony) ha scritto:
un sacco di cose interessanti.
> fra l'altro una frase che riporto in originale: "Not surprisingly
Tinctoris
> named Ockeghem as the finest bass he had ever heard."
> Non un generico cantore, bensì un basso, e siamo nella seconda metà del
> quattrocento.
nessuno credo possa mettere in dubbio che sapessero distinguere i vari
registri vocali. Questo punto non é mai stato in discussione, é palese.
>Banchieri invece parlando di voci di cantori dice: Quattro
> voci differenti ricercansi al perfetto Conserto Musicale, & queste sono
> Soprana, Alta, Corista & Bassa,
non parla di tenore ma di corista il che stride con l'identificazione
rigorosa di nome della voce/registro. Se si accetta la relativita' della
scrittura vocale é lampante che le denominazioni del monaco olivetano non si
rifersicono a quello che oggi identifichiamo come soprano, alto, tenore e
basso ma a una voce acuta, una un po' meno acuta, una di mezzo ed una piu'
grave.
Anche grammaticalmente puo' tornare cosi' non dice infatti "quattro cantori
differenti, un soprano, alto etc" ma " quattro VOCI differenti unA sopranA,
etc..." come dire quattro voci, una acuta una un po' meno etc etc.
>il Cantore che possiede l'una di queste, in
> tre condicioni la possiede, cioè voce di testa, voce di petto & voce
obtusa;
> ... ... della terza voce obtusa, diremmo sia quella, che in Soprano sembra
> vna Cattina, in Contr'alto un Ciucho, in Tenore vn Asino, & nel Basso un
> Bue...
oh bella, avevano scoperto anche all'epoca che il tenore é...un asino. E'
proprio vero, ne sapevano molte...:))
> Anche un secolo dopo le caratteristiche delle voci erano ben chiare, a
> quanto pare.
e anche quelle intellettuali dei cantanti..anche eheheheheh (non
prendetevela, tenori!!! :)
> A parte la considerazione del tutto ovvia, secondo cui si scrive in base a
> ciò che la natura offre (e dunque, se la storia ci ha consegnato parti
> vocali S A T B, con relazioni tra esse che guardacaso corrispondono alle
> relazioni delle voci comunemente incaricate di eseguirle, un motivo ci
> sarà!),
proprio l'adattamento (cio' che la natura offre)faceva si' che in condizioni
diverse e con una offerta diversa la stessa composizione SATB venisse
eseguita ATTB. Una ragione ci dovra' pur essere....
David Skinner, esimio teorico e docente ad Oxford, aggiunge una
> considerazione interessante.
> Contro la tesi di chi vorrebbe stabilire univocamente per quelle cantiones
> sacrae di Byrd un'intonazione più acuta di una terza (da MTTBrB a SAATB,
tra
> l'altro in barba alla relatività d'intonazione per la polifonia non
> accompagnata), Skinner semplicemente sottolinea i problemi in cui si
> imbatterebbero i cantori, con gli alti ad esempio costretti a cantare
> alquanto nel loro registro grave e poco sonoro.
ecco scrivi UNIVOCAMENTE. Il che sottintende che Skinner sia a favore di
soluzioni non univoche, contemplando la possibilita' di trasporto secondo le
esigenze e quindi, implicitamente, ammettendo una non UNIVOCA corrispondenza
nome della parte/registro vocale.
> seduta stante). Soprattutto c'è il problema degli strumenti ad accordatura
> fissa, tipo spinette o clavicembali, per non parlare dell'organo, in un
> periodo in cui il temperamento equabile non si conosceva. Chi sa dire di
> più?
gli organisti erano molto abili nel trasporto (anche oggi gli organisti
professionisti di chiesa nei paesi d'oltralpe lo sono)
In piu' il trasporto avveniva solitamente sempre verso le stesse
"tonalita'". Ancora, il diapason degli organi era spesso diverso, da
strumento a strumento...
> Facendo salvi i mutamenti del gusto, ci sarebbe da pensare che i nostri
> predecessori fossero solo più sprovveduti di noi nella tecnica vocale, che
i
> cantanti professionisti si trovassero ad uno stadio appena sufficiente di
> padronanza della voce e, non avendo ovviamente necessità di "grandi voci",
> cercassero di compensare gridando, per farsi sentire, e utilizzando ad
arte
> il falsetto, per affrontare gli acuti.
Fammi capire....
> Ho trovato inoltre i soliti - curiosi - commenti sulle esecuzioni d'altri
> tempi della Cappella Sistina (in questo caso della prima metà
> dell'ottocento). Pare che cantassero forte ai limiti della rudezza.
>
Il che la dice lunga sulla necessita' di recuperare la "scuola
romana"....:)))
Filippo Giuseppe



title: Riprendendo vecchi argomenti...

text:
Il 21 Ago 2003, 22:10,
fbressa...@inwind.it
 (Filippo Giuseppe Bressan)
ha scritto:
> > named Ockeghem as the finest bass he had ever heard."
> > Non un generico cantore, bensì un basso, e siamo nella seconda metà del
> > quattrocento.
>
> nessuno credo possa mettere in dubbio che sapessero distinguere i vari
> registri vocali. Questo punto non é mai stato in discussione, é palese.
Non ho il tempo di rileggermi i vecchi interventi sull'argomento, ma mi pare
che si sostenesse che la scrittura polifonica si basasse sulle relazioni tra
le parti e che fosse indipendente dai registri vocali dei cantori che poi
avrebbero eseguito le musiche.
Il fatto che Ockeghem venisse elogiato come basso fa pensare che la linea
del basso venisse di norma e preferibilmente affidata ad un basso e non ad
un cantore generico che eseguiva una parte in relazione ad altre parti (come
può fare ad esempio senza infamia e senza lode ed in situazioni di penuria
d'organico qualsiasi tenore appena appena scuro che arrivi a stento ad un
sol basso). Per quel periodo, definire vocalmente un cantore significa
associarlo ad una parte vocale e quindi implicitamente stabilire un nesso
tra la parte e la voce che la esegue.
> >Banchieri invece parlando di voci di cantori dice: Quattro
> > voci differenti ricercansi al perfetto Conserto Musicale, & queste sono
Soprana, Alta, Corista & Bassa,
>
> non parla di tenore ma di corista il che stride con l'identificazione
> rigorosa di nome della voce/registro.
Normalmente non mi attacco alla lettera di quello che leggo, ma cerco di
capirne il senso. Soprattutto quando l'imprecisione, la sovrabbondanza di
sinonimi e l'uso improprio o del tutto personale delle parole sono una
caratteristica degli scrittori se non addirittura dei tempi in cui essi
scrivono.
Il fatto che chiami corista il tenore, in presenza di soprano, alto e basso
è evidentemente uno di quei casi di uso allegro dei termini. Cantus,
discantus, soprano, triplum sono usati per indicare la voce acuta. E'
inutile sottilizzare quando è praticamente impossibile determinare le
sfumature di significato (ammesso che esistano).
> Se si accetta la relativita' della
> scrittura vocale é lampante che le denominazioni del monaco olivetano non
si
> rifersicono a quello che oggi identifichiamo come soprano, alto, tenore e
> basso ma a una voce acuta, una un po' meno acuta, una di mezzo ed una piu'
> grave.
La relatività di scrittura è piuttosto un fatto funzionale e giustificabile
con la prassi di accomodare la tonalità in cui cantare, nel senso di
mantenersi in un ambito che non vari più di un tono - tono e mezzo. Chiunque
conosca le voci sa che ci sono problemi nel trasformare un alto in soprano,
quando contemporaneamente devi trasformare un tenore in alto, un baritono in
tenore; e poi si finisce col rendere la vita difficile al basso. Questo
proprio a causa delle relazioni che sussistono tra queste voci.
Che la necessità giustificasse una prassi di adattamenti continui non
significa che questi adattamenti non fossero appunto visti come eccezioni
alla regola
> Anche grammaticalmente puo' tornare cosi' non dice infatti "quattro
cantori
> differenti, un soprano, alto etc" ma " quattro VOCI differenti unA
sopranA,
> etc..." come dire quattro voci, una acuta una un po' meno etc etc.
Sinceramente non vedo la differenza: la voce soprana è cantata da un
soprano, la voce alta da un alto e così via. Usa la parola "voce" perché
parla in generale: sta teorizzando.
Al riguardo, cito ciò che avevo omesso nel primo intervento. Sempre
Banchieri nel medesimo discorso afferma: "Quattro voci differenti ricercansi
al perfetto Conserto Musicale, & queste sono Soprana, Alta, Corista & Bassa,
il Cantore che possiede l'una di queste, in tre condicioni la possiede, cioè
voce di testa, voce di petto & voce obtusa; quello che dalla natura viene
dotato della prima, è Cantore perfettissimo; quello che ha voce di petto è
Cantore perfetto, & chi tiene in se voce obtusa, è Cantore imperfetto, &
prima: voce di testa intendesi quella, che in Soprano, senza incomodo
aggiunge ad una distanza di dodeci voci, similmente le altre parti come quì.
(Segue un pentagramma su cui sono segnate le estensioni delle voci: dodici
note per ogni voce, per il basso ad es. vanno dal fa basso al do centrale)
Voce di petto intendesi quella che giunge alla distanza di dieci voci, &
volendo procedere più sú non puo & rende noia in vederlo & sentirlo, chi
possiede vna di queste dui voci (che sia soaue & bene organizata) è dono
particolar di Dio; della terza voce obtusa, diremmo sia quella, che in
Soprano sembra vna Cattina, in Contr'alto un Ciucho, in Tenore vn Asino, &
nel Basso un Bue..."
Ora, fa' caso all'uso del termine "voce" e dimmi se questo non è usato tre
volte con tre accezioni differenti nello stesso paragrafo! La prima volta si
intende "registro vocale" (e attento: il cantore ne possiede uno di questi,
ergo è identificato col suo registro e si inserisce in quanto tale nel
"perfetto Conserto Musicale"), la seconda esprime il tipo di emissione e la
terza addirittura vuol dire "nota".
Vedi tu se è opportuno fermarsi al significato letterale!
Cio' che taglia la testa al toro, è questo:
"... della terza voce obtusa, diremmo sia quella, che in Soprano sembra
vna Cattina, in Contr'alto un Ciucho, in Tenore vn Asino, & nel Basso un
Bue..."
Ecco una descrizione indiretta ma efficace - e dalla sensibilità piuttosto
moderna, direi - delle caratteristiche fisiche delle voci in questione:
secondo te come fa un soprano che canta male a sembrare una "cattina", se
questo soprano non è un falsettista o un fanciullo o un castrato o una donna
dalla voce acuta, insomma se non è una voce di soprano come siamo abituati
ad intendere questa parola? Se un soprano che canta male viene assimilato
alla cattina, non può essere una voce acuta "rispetto alle altre", ma una
voce acuta e basta. Stesso discorso per il basso, l'alto e il tenore, che
guardacaso, dopo poche righe e nello stesso contesto, già non è più un
"corista" bensì un "tenore".
> > A parte la considerazione del tutto ovvia, secondo cui si scrive in base
a
> > ciò che la natura offre (e dunque, se la storia ci ha consegnato parti
> > vocali S A T B, con relazioni tra esse che guardacaso corrispondono alle
> > relazioni delle voci comunemente incaricate di eseguirle, un motivo ci
> > sarà!),
>
> proprio l'adattamento (cio' che la natura offre)
Mi permetto di correggerti: "l'adattamento (cio' che la natura ha smesso
temporaneamente di offrire). Sembra un gioco di parole, ma chiarisce dov'è
la norma e dove l'eccezione, perlomeno a livello concettuale.
> faceva si' che in condizioni
> diverse e con una offerta diversa la stessa composizione SATB venisse
> eseguita ATTB. Una ragione ci dovra' pur essere....
Dici bene: adattamento. In condizioni di necessità. Ma se guardi le
relazioni tra le parti e le confronti con le relazioni tra le voci
corrispondenti (es. SATB), ti accorgerai che queste combaciano. Se invece
adatti un SATB ad ATTB, ti accorgerai pure che l'adattamento sacrifica le
voci. Infine, Le relazioni tra le parti SATB sono corrispondenti alle
relazioni tra le estensioni delle voci corrispondenti. Se sfasi anche di
poco queste relazioni, snaturi le caratteristiche delle voci e perdi la
corrispondenza tra la scrittura e l'esecuzione. Naturalmente, quando sei a
corto di esecutori, meglio sacrificare qualcosa piuttosto che non eseguire
affatto, no?
> David Skinner, esimio teorico e docente ad Oxford, aggiunge una
> > considerazione interessante.
> > Contro la tesi di chi vorrebbe stabilire univocamente per quelle
cantiones
> > sacrae di Byrd un'intonazione più acuta di una terza (da MTTBrB a SAATB,
> tra
> > l'altro in barba alla relatività d'intonazione per la polifonia non
> > accompagnata), Skinner semplicemente sottolinea i problemi in cui si
> > imbatterebbero i cantori, con gli alti ad esempio costretti a cantare
> > alquanto nel loro registro grave e poco sonoro.
>
> ecco scrivi UNIVOCAMENTE. Il che sottintende che Skinner sia a favore di
> soluzioni non univoche, contemplando la possibilita' di trasporto secondo
le
> esigenze e quindi, implicitamente, ammettendo una non UNIVOCA
corrispondenza
> nome della parte/registro vocale.
E va bene, sono un cattivo traduttore: togli univocamente oppure
sostituiscilo con preferibilmente. Sta di fatto che indipendentemente dalle
trasposizioni che vuoi effettuare, rimangono i problemi in cui si imbattono
i cantori. Skinner afferma che quelle composizioni vanno eseguite come sono
scritte (i suoi Cardinall's Musick così le eseguono) e cioè con una voce
MEAN, che non sia MEAN rispetto alle altre, ma proprio MEAN in assoluto, e,
anche in questo caso, perché la natura offriva quella voce.
Perché Byrd avrebbe dovuto adattare il cantus? Ha fatto la cosa più semplice
che si è sempre fatta: ha scritto per quel tipo di voce, facendo
corrispondere la scrittura alla voce e non viceversa.
Considera pure la dicitura "a voce piena" usata contrapposta a quella di
"voce mutata", per indicare l'esecuzione delle musiche fatta usando
correttamente le voci previste dall'autore. Quando l'organico non lo
consentiva le composizioni si cantavano "a voce mutata".
> In piu' il trasporto avveniva solitamente sempre verso le stesse
> "tonalita'". Ancora, il diapason degli organi era spesso diverso, da
> strumento a strumento...
...mentre quello umano (leggi estensione vocale) è sempre più o meno lo
stesso. L'utilizzo delle solite tonalità, mi fa pensare che il trasporto nel
canto accompagnato fosse abbastanza limitato.
> > Facendo salvi i mutamenti del gusto, ci sarebbe da pensare che i nostri
> > predecessori fossero solo più sprovveduti di noi nella tecnica vocale,
che
> i
> > cantanti professionisti si trovassero ad uno stadio appena sufficiente
di
> > padronanza della voce e, non avendo ovviamente necessità di "grandi
voci",
> > cercassero di compensare gridando, per farsi sentire, e utilizzando ad
> arte
> > il falsetto, per affrontare gli acuti.
>
> Fammi capire....
Se consideri le capacità vocali di un buon cantante lirico, noti certe
caratteristiche come l'estensione di circa due ottave con voce "di petto" e
la capacità di farsi udire cantando piano in ambienti ampi grazie
all'impostazione della voce "in maschera". Lo studio segue oggi una tecnica
diversa, per certi versi più complessa. Tale tecnica non era utilizzata
allora, sicuramente non era insegnata o se lo era non lo sappiamo.
D'altronde non c'era la necessità di riempire grandi spazi e quando c'era
(basiliche e chiese), si cantava sempre forte.
Quando c'era da affrontare gli acuti, non essendo praticata una tecnica "di
petto" (che pare attestata per quel periodo forse in alcuni casi) si andava
in falsetto (più adatto in ambienti ristretti e probabilmente più
rispondente al gusto dell'epoca).
Ecco perché i professionisti del tempo possono essere considerati delle
"voci educate" al confronto dei moderni. Poi gli ambienti profani si sono
ampliati, le orchestre sono cresciute, il gusto è mutato, si è alzato il
diapason e... addio canto antico.

> > Ho trovato inoltre i soliti - curiosi - commenti sulle esecuzioni
d'altri
> > tempi della Cappella Sistina (in questo caso della prima metà
> > dell'ottocento). Pare che cantassero forte ai limiti della rudezza.
> >
>
> Il che la dice lunga sulla necessita' di recuperare la "scuola
> romana"....:)))
Se almeno si recuperasse il modo di cantare deciso e franco, più vicino alla
declamazione che al lirismo da camera, già sarebbe un passo avanti
nell'abbandono dei pigolii britannici.
Ciao
Tony



title: Riprendendo vecchi argomenti...

text:
Il 26 Ago 2003, 17:06,
NOSPAMs...@3dmedia.it
 (Tony) ha scritto:
>
> Non ho il tempo di rileggermi i vecchi interventi sull'argomento, ma mi
pare
> che si sostenesse che la scrittura polifonica si basasse sulle relazioni
tra
> le parti e che fosse indipendente dai registri vocali dei cantori che poi
> avrebbero eseguito le musiche.
E' cosi'. Nessuno pero' ha mai sostenuto che non apprezzassero la differenza
fra un basso ed un soprano. E' chiaro che chi cantava da basso era chiamato
"basso".
> Il fatto che Ockeghem venisse elogiato come basso fa pensare che la linea
> del basso venisse di norma e preferibilmente affidata ad un basso e non ad
> un cantore generico che eseguiva una parte in relazione ad altre parti
beh no, su questo non sono d'accordo. Il fatto che Wunderlich venga chiamato
tenore fa pensare che che abbia una determinata estensione vocale, ma puo'
cantare gli stessi lieder che canta, ad esempio, un soprano o anche un
baritono. Lo ha fatto....
>
> Normalmente non mi attacco alla lettera di quello che leggo, ma cerco di
> capirne il senso.
io cerco di partire dalla "lettera" per capire il senso, gia' é cosi'
difficile....:)
>Soprattutto quando l'imprecisione, la sovrabbondanza di
> sinonimi e l'uso improprio o del tutto personale delle parole sono una
> caratteristica degli scrittori se non addirittura dei tempi in cui essi
> scrivono.
Esatto: "imprecisione", "uso improprio" "sinonimi sovrabbondati": come poter
affidare a un contesto cosi'poco univoco la deduzione di certezze?
E' proprio per questo motivo che io ritengo non si possa dire pressoché
nulla sulla prassi esecutiva canora del rinascimento. Le testimonianze si
prestano a "interpretazioni" troppo diverse fra loro per essere attendibili.
> Il fatto che chiami corista il tenore, in presenza di soprano, alto e
basso
> è evidentemente uno di quei casi di uso allegro dei termini.
Gia'. E tu ti fideresti di un medico che scrivesse un trattato con un uso
allegro dei termini? Inviteresti la gente a studiare su quel testo per farsi
una idea della medicina?
Consiglieresti ad uno studente di musica un metodo per pianoforte che
chiamasse "dita" ora le dita della mano, ora i tasti del pianoforte, ora il
numero di diteggiatura?
"per ben suonare di pianoforte occorra che lo discento ponga le dita sulle
dita, benaccorto a che le dita sulla carta corrispondano alle dita giuste
che habbiano da pressare le dita" :))
Delle due una: o si accetta che un trattato é "un trattato" quindi "preciso"
a fini didattici e/o enciclopedici o si pensa che sia approssimativo e
allora non fornisce che suggestioni di valore scientifico pressoché nullo.
>Cantus,
> discantus, soprano, triplum sono usati per indicare la voce acuta. E'
> inutile sottilizzare quando è praticamente impossibile determinare le
> sfumature di significato (ammesso che esistano).
Ed é questo il punto. Chi ci dice che fossero davvero "sinonimi"? Per me,
una tale varieta' di termini rispecchia una non specifica corrispondenza
voce/parte ed identifica piuttosto "colui che canta la parte piu' acuta",
come tu giustamente dici "la voce acuta" non "la voce del moderno soprano".
> La relatività di scrittura è piuttosto un fatto funzionale e
giustificabile
> con la prassi di accomodare la tonalità in cui cantare, nel senso di
> mantenersi in un ambito che non vari più di un tono - tono e mezzo.
un tono e mezzo (ma le chiavette sembra dovessero essere trasportate di una
QUARTA verso il basso - sebbene poi il diapason fosse piu' alto mediamente)
non é poco. Un tono e mezzo basta a trasformare "Sicut cervus" da SATB a
ATBrB!!!
Chiunque
> conosca le voci sa che ci sono problemi nel trasformare un alto in
soprano,
> quando contemporaneamente devi trasformare un tenore in alto, un baritono
in
> tenore; e poi si finisce col rendere la vita difficile al basso.
Fai la prova: con molte musiche sacre del rinascimento torna piuttosto bene,
invece!
>Questo
> proprio a causa delle relazioni che sussistono tra queste voci.
> Che la necessità giustificasse una prassi di adattamenti continui non
> significa che questi adattamenti non fossero appunto visti come eccezioni
> alla regola
Allora "Sicut cervus" va cantato ATBrB e tutti i cori che lo fanno SATB
sbagliano clamorosamente, perdendo le "relazioni fra le voci".
>
> (Segue un pentagramma su cui sono segnate le estensioni delle voci: dodici
> note per ogni voce, per il basso ad es. vanno dal fa basso al do centrale)
>
questo é gia' piu' convincente;
>
> Ora, fa' caso all'uso del termine "voce" e dimmi se questo non è usato tre
> volte con tre accezioni differenti nello stesso paragrafo! La prima volta
si
> intende "registro vocale" (e attento: il cantore ne possiede uno di
questi,
> ergo è identificato col suo registro e si inserisce in quanto tale nel
> "perfetto Conserto Musicale"), la seconda esprime il tipo di emissione e
la
> terza addirittura vuol dire "nota".
> Vedi tu se è opportuno fermarsi al significato letterale!
No, per carita'!! Mi pare fosse gia' abbastanza confuso, l'Autore, per
potergli dare alcun credito!! :))
>
> > > A parte la considerazione del tutto ovvia, secondo cui si scrive in
base
> a
> > > ciò che la natura offre (e dunque, se la storia ci ha consegnato parti
> > > vocali S A T B, con relazioni tra esse che guardacaso corrispondono
alle
> > > relazioni delle voci comunemente incaricate di eseguirle, un motivo ci
> > > sarà!),
puoi specificare le quali sono le "relazioni fra le voci incaricate di
eseguirle"? Se esegui la messa di Papa Marcello come é scritta i tenori
cantano la acuti in continuazione....se non vogliono sovrastare tutti
debbono persino farlo "piano", un bel modo per sfruttare la voce di tenore!!
Eppoi dicono che Palestrina conosceva "bene" l'uso delle voci!! :))
>
> Dici bene: adattamento. In condizioni di necessità. Ma se guardi le
> relazioni tra le parti e le confronti con le relazioni tra le voci
> corrispondenti (es. SATB), ti accorgerai che queste combaciano. Se invece
> adatti un SATB ad ATTB, ti accorgerai pure che l'adattamento sacrifica le
> voci.
No, affatto. Prova. Ti ho sopra dato due esempi.
Infine, Le relazioni tra le parti SATB sono corrispondenti alle
> relazioni tra le estensioni delle voci corrispondenti. Se sfasi anche di
> poco queste relazioni, snaturi le caratteristiche delle voci e perdi la
> corrispondenza tra la scrittura e l'esecuzione.
D'accordo, non basta la Papae Marcelli. Vogliamo allora parlare della messa
"Vidi speciosam" di Victoria?
>Naturalmente, quando sei a
> corto di esecutori, meglio sacrificare qualcosa piuttosto che non eseguire
> affatto, no?
si
Caspita mi chiamano..al resto rispondo dopo.
Ciao
Filippo Giuseppe



title: Riprendendo vecchi argomenti...

author: Pierluigi

text:
Il 26 Ago 2003, 17:46,
fbressa...@inwind.it
 (Filippo Giuseppe Bressan)
ha scritto:

>Abbiamo una trattatistica (anche se limitata relativamente) che comunque ci
fa capire chiaro e tondo che l'uso del falsetto era la regola e non un
costume, in quanto l'impostazione " di petto" riguardava all'incirca solo la
prima ottava e il resto veniva fatto esclusivamente sfruttando la testa. P.
F. Tosi ne decanta i pregi riguardo ad intonazione, pulizia di suono, etc.
Quindi già dal '500 a mio avviso era codificata un'altezza dei vari timbri
vocali, anche se la varietà estrema di diapason tra regione e regione
influiva non poco sulle voci. A Venezia avevano un corista a circa 465 Hz, e
a Roma e Napoli a 408 circa. Questo spostava notevolmente le note di
passaggio creando veri e propri mutamenti nei timbri: un brano per tenore
scritto da un veneziano a Roma sarebbe stato cantato da un baritono se non
veniva trasportato. In tutto questo bailamme si inseriscono a fare ancora
più casino pure i musicisti dell'epoca con dichiarazioni alquanto sibilline:
Il già citato Banchieri nel Festino chiama il soprano "falsetto", e questo
lascerebbe supporre ad occhio e croce che si riferiva ad un sopranista, ma
visto che per falsetto si intendeva anche la porzione acuta di emissione di
un cantante, potrebbe anche essere che il riferimento era al timbro acuto di
una donna. Insomma hai voglia a discutere, di fatto ancora di ragni dal buco
se ne cavano pochi!
Pierluigi
