Наоборот, для русского фольклорного стиха дактилические окончания были и оставались в высшей степени характерны. В эпическом стихе они господствуют (только для духовного стиха, более позднего жанра, характерно женское окончание), в лирическом стихе - по крайней мере преобладают [Гаспаров 1978; Бейли 1993]. На фоне норм классического стиха XVIII в. дактилические окончания отчетливо воспринимались как примета народного стиха, как экзотика «народного
«Ах! почто за меч воинственный...»
19
духа». Поэтому неудивительно, что когда с первыми веяниями предромантизма в русском литературном стихе стали появляться имитации русского народного стиха, то почти все они были оснащены белыми дактилическими окончаниями (с возможными сверхсхемными ударениями на последнем слоге). Как мы постарались показать в другом месте [Гаспаров 1978], основа русского народного стиха - 3-иктный тактовик, совмещающий ритмические вариации, часть которых совпадает с силлабо-тоническими размерами:
Как во городе во Киеве...
Как во городе да во Киеве...
Как во городе было во Киеве...
Как во славном городе во Киеве...
Как во славном было городе во Киеве..
4- ст. хорей «5-сложник» 5+5 3-ст. анапест
5- ст. хорей
6- ст. хорей
    Почти все эти размеры были использованы в XVIII - начале XIX в. для литературных имитаций народного стиха, и почти все - с дактилическими окончаниями:
    На минуту позабудемся В чародействе красных вымыслов... (4-ст. хорей, Карамзин);