248
«Соположенность разнородных элементов как принцип компо-
зиции». В последней главе к перечисленным композиционным
единицам и проблемам добавлены фонологический, грамма-
тический, лексико-синтаксический, микросинтаксический
(фразовый), макросинтаксический (сверхфразовый) уровни и
специально оговорено: «Композиция художественного текста
строится как последовательность функционально разнородных
элементов, как последовательность структурных доминант раз-
ных уровней (выделено автором. — И. С.)»174.
    В «Поэтике» Б. В. Томашевского термин «композиция»
вообще отсутствует, речь идет о расположении тематических
элементов, развертывании фабульного материала, фабулярном
развитии, распределении событий, сюжетном построении и
т. п. Лишь в специальной главке говорится о композиционной
мотивировке как влиянии деталей-«аксессуаров» на фабульную
ситуацию175. Композиционные по своему смыслу понятия при-
менятся в данном случае лишь к уровню действия.
    В «Теории литературы» Р. Уэллека и О. Уоррена со ссылкой
на формалистов композиция как раз и приравнивается к систе-
ме мотивировок: «То, что мы называем „композицией“ романа,
немцы и русские назвали бы „системой мотивировок“. Этот
термин может быть с успехом включен в английский язык, по­
скольку он сохраняет двойную соотносимость — со структурной
(или повествовательной) композицией и с внутренней структу-
рой психологических, социологических и философских обос-
нований поведения, иными словами — с теорией каузальности.