257
определенных типов драмы, например пьесы для чтения. Об
эволюции ремарки как элемента второстепенного текста у нас
уже шла речь в соответствующей главе.
   О композиции персонажного и повествовательного уровней
мы уже достаточно говорили в соответствующих разделах.
   Персонажная композиция определяется соотношением экс­
позиции героя с интегральной суммой его проявлений (статика
или динамика, внешняя или внутренняя характеристика), его
местом в итоговой конфигурации (главный — второстепенный),
его эстетической структурой (знак — тип — характер).
   Г. Н. Поспелов видел в «композиционном плане» героя че-
тыре момента, четыре способа развертывания мотивов: психо-
логический процесс, «переживание» героя — его высказывания
в диалоге или монологе — внешнее действие, движение или
«поступок» героя — портретные и жанровые черты. Однако
он сразу же отмечал: «Особенно ясно и отлично друг от друга
все эти способы выступают в конкретном повествовании, то
есть в таком, в котором отдельные моменты происходящего
даются раздельно, в деталях, а не суммируются в одно общее
положение. В суммарном повествовании все эти способы, на-
оборот, сказываются менее четко и сближаются друг с другом.
Например, мотив „он изъявил желание записаться в общество“
выглядит скорее как поступок, но в нем заключаются и пере-
живание, и высказывание»182.
   Композиция повествовательного уровня определяется соот-