Посмотрим теперь, какие именно изменения в современном русском стихе по-
зволяют говорить о его принципиально новом по сравнению со стихом предыду-
щего времени характере. В последние десятилетия ХХ в. и в начале следующего
в официальной русской поэзии все острее наблюдался кризис существующих сти-
ховых техник: как в рамках трех основных СС, так и за их пределами.
    При этом авторы, в том числе и придерживающиеся традиционного стиха, ак-
тивно ищут различные варианты его обновления: например, стремятся к нетради-
ционной стопности, к чередованию строк, написанных разными размерами (трех-
сложникам и двусложникам с переменной анакрусой, в том числе и нерегулярным).
    Кроме того, становятся более и более актуальными относительно новые, до сих
пор не получившие в науке действительного равноправия типы стиха.
    Прежде всего, это свободный стих (или верлибр) — по самому радикальному
из данных Гаспаровым определений, «стих без метра и рифмы, отличающийся
от прозы только членением на строки» [Гаспаров 1080: 389], т. е. тип стихосложения,
принципиально отказывающийся от всех вторичных стихообразующих признаков:
рифмы, силлабо-тонического метра, изотонии, изосиллабизма и регулярной стро-
фики — и опирающийся исключительно на первичный ритм — ритм стихотворных
строк, или двойную сегментацию текста, по Б. Я. Бухштабу. Понятно, что такой тип
стиха может появляться среди других, присущих национальной версификационной