на Международной выставке           му проекту храм должен был состоять из трех частей, сто-
                                                         в Барселоне. 1929 год      [135]   ящих одна на другой, — параллелограмма, равноконечно-
                                                                                             го крестового перекрытия и кольца ротонды. Таким образом,
                              Для по­эта, как и для архитектора, важны открытость/закры-     здание должно было иметь мистический смысл, символизи-
                              тость пространства, границы, пределы, местоположение че-       руя соответственно гроб, жизнь и вечность. Бытует мнение,
                              ловека (субъекта) в пространстве и их соразмерность/не-        что знаменитая онегинская строфа, состоящая из четырнад-
                              соразмерность друг другу. Сама конфигурация стихотворе-        цати строк — двустишия и трех четверостиший, каждое из
                              ния может уподобляться дому, например, Айги сравнивал          которых использует соответственно парную, перекрестную
                              заглавие с крышей, а дату — с порогом. А художник и архи-      и охватную рифмовку, выстроена по этой же схеме. Рисун-
                              тектор Алексей Лазарев развил эту метафору в цикле работ       ки-схемы строфы, в изобилии присутствующие в дневниках