116
лостности — мир Тютчева или сказки как жанра конструиру-
ется исследователем). Однако и в данном случае под миром
предпочтительнее понимать нечто изображенное, пластически
выраженное.
   Темы, установки, мысли и прочий «музыкальный инстру-
мент», благодаря которому мир создан, логичнее вслед за
Б. М. Эйхенбаумом называть поэтической онтологией, или вслед
за М. М. Бахтиным — формообразующей идеологией, или, на-
пример, художественной философией. В любом случае это глу-
бинный уровень произведения или творчества, порождающий
мир, но не являющийся его видимой частью.
   Структура художественного мира, естественно, зависит от
специфики литературного рода. Однако объективные роды, эпос
и драма, имеют между собой гораздо больше общего. Мир лири-
ческого произведения может строиться существенно иначе.
   Поэтому предметом наших рассуждений станут объективные
роды и те жанры лирики (лиро-эпические), которые исполь-
зуют относительно детализированные пространственно-вре-
менные образы. Разговор о специфике лирического мира мы
откладываем на конец этой главы.

          М                            П ерсонажи

          И                             Д е й ствие
                                    (С ю ж е т и ф а б у л а)
          Р                  П ространство  — В ремя
                                    (Х р о н о т о п)

                       Я з ы к. Художественная речь