вполне позволяет по­эту писать так, чтобы без особых проблем                 ния. Теперь предположим, что каждый «сильный» слог внутри
                  ставить ударение на каждом третьем слоге. В таких размерах                   строки, написанной этим размером, может быть либо ударным,
                  своеобразие ритма обычно создавалось словоразделами.                         либо безударным*. Последний «сильный» слог при этом всегда
                     Разберем это на примере 4-х стопного ямба:                                ударен (это ударная константа). Для 4-стопного ямба можно со-
                                                                                               ставить восемь возможных схем распределения ударений. Эти
                     ДОМБИ И СЫН                                                               схемы обычно называются ритмическими формами: