219
вам отнесены свобода и воля, одиночество, странничество,
изгнанничество, Родина, память и забвение, обман, мщение,
покой, земля и небо, сон, игра, путь, время и вечность, любовь,
смерть, судьба — то есть и философские понятия, и психоло-
гические состояния, и пространственные характеристики, и
культурные действия135.
   В научных сборниках, цель которых обозначена как «накоп-
ление материала для будущего „Словаря сюжетов и мотивов“»,
есть статьи о мотивах снега, луны, воды, «древа жизни», фото-
графии; «неузнанного императора», сделки человека с дьяволом,
похищения Соломоновой жены; «перевернутой реально­сти» и
«вывернутости наизнанку»; смерти и смерти‑воскресения; во-
енных мотивах; основных мотивах творчества; балладных, ска-
зочных и лирических мотивах136. Легко заметить, что мотивами
здесь называются предметные детали, персонажи, ситуации,
темы, жанровые признаки.
   Кажется, такое, реализуемое практически, явочным по-
рядком, понимание мотива может быть продуктивным, если
увидеть его многогранность и его место в структуре произве-
дения.
   Мотив — акцентированный, выделенный, повторяющийся эле-
мент любого уровня произведения (то есть любой мотив — фак-
тически инвариант, лейтмотив). Поэтому иерархия мотивов
отвечает базовой структуре произведения: словесные — пред-
метные (хронотопические) — фабульные и сюжетные — персо-
нажные — тематические мотивы.