рактерное высказывание самого Ильязда: «...Смысл стихотворения меняется в
зависимости от характера набора (что, например, хорошо понимал Маяковский,
увеличивая число строк тем, что он их разбивал)» [Магаротто 1994: 209].
    В современной поэзии шрифтовые эксперименты, опирающиеся на безгра-
ничные, с традиционной точки зрения, возможности компьютерной верстки,
используются достаточно широко не только в визуансах, например Д. Авалиани
или С. Бирюкова, но и в невизуальных текстах, например у В. Друка, Н. Ис-
кренко, А. Левина, В. Сафранского. Пример внешне традиционного использо-
вания разных шрифтов внутри небольшого текста, безусловно порождающего
оригинальный визуальный образ текста, видим в стихотворении В. Кривулина с
показательным названием «Типографский погром».
    Визуализация с помощью ненормативного использования букв и шриф-
товых выделений «работает» прежде всего внутри отдельной стихотворной
строки. Здесь же используются и ненормативные с традиционной точки зре-
ния пробелы между словами и группами слов, призванные, с одной стороны,
обозначить авторское членение стихового единства, а с другой — подчеркнуть
особую протяженность и насыщенность текста паузами, характерную именно
для стихотворной речи в противоположность прозаической. Наиболее вырази-
тельные примеры такого членения находим в «античных» стихах С. Завьялова,
эротических миниатюрах цитированной уже С. Турий, в стихах С. Львовского.