126
сильных мест стиха делает пеоны ритмически отличными от
хорея или ямба.
   «Фонарики, сударики, / Скажите-ка вы мне, / Что виде-
ли, что слышали / В ночной вы тишине?». Стихотворение
И. П. Мятлева написано двустопным пеоном-вторым и вовсе
не напоминает четырехстопный ямб, хотя его можно проскан-
дировать и таким образом.
   «Зашумели над затоном тростники. / Плачет девушка ца-
ревна у реки». А это трехстопный пеон-третий С. А. Есенина,
тоже не похожий на пятистопный хорей.
   Из пятисложных стоп (пентонов) получила некоторое рас-
пространение лишь одна. Это так называемый кольцовский
пятисложник — размер со свободным расположением пирри-
хиев, но обязательным сильным ударением в середине стопы,
на третьем слоге. Поскольку поэт А. В. Кольцов, подражая
народной песне, обычно выделял каждую стопу в отдельный
стих, его стихотворения имеют очень характерный не только
ритмический, но и графический облик.
                Не шуми ты, рожь,
                Спелым колосом!
                Ты не пой, косарь,
                Про широку степь!
   Литературная революция, не отменившая, но существенно
расширившая возможности русского стиха, произошла в начале
XX века и связана прежде всего с именем В. В. Маяковского
(ранние формы такого стиха встречаются, однако, уже в на-
родной поэзии).
   Акцентная (чисто тоническая) система строится на выделе-
нии сильных, ударных мест стиха, в то время как распределение
слабых мест становится свободным, неурегулированным (между