мы видели выше, многократное умножение строк с одними и теми же рифмами.
    Наконец, так называемые строгие строфические формы, из которых Ахмаду-
лина использует только одну, самую популярную в русской традиции — сонет.
Шесть сонетов вошло в ее цикл стихов к фильму «Венок сонетов», в котором вслед
за двумя вступительными текстами, написанными катренами, идут пронумерован-
ные автором («сонет первый» и т. д.) четырнадцатистрочники, соблюдающие со-
нетную форму рифмовки.
    Интересно, что в своих сонетах поэтесса ни разу не обращается к принятому
в традиции пятистопному ямбу, которым, как мы знаем, написана большая часть ее
стихотворений: в цикле четыре стихотворения написаны четырехстопным ямбом,
два — трехстопным анапестом.
    В последнем, шестом сонете «Смерть Артёма» Ахмадулина говорит именно
о венке сонетов («и пятнадцатый будет сонет / украшеньем венка золотого»), хотя
ни в одном из шести вошедших в цикл сонетов французского типа нет характер-
ных для венка переходящих из стихотворения в стихотворение рифм.
    Характерно, что большинство строфических новаций поэтессы приходится
на конец 1960-х — 1970-е гг. — время, когда Ахмадулина расширяет и свой метри-
ческий репертуар.
    Подводя предварительные итоги, можно констатировать, что Белла Ахмадули-
на, как и большинство лучших мастеров русской поэзии советского периода, в сво-
ем стихе оказывается достаточно традиционна — новаторство приходится в основ-