Достаточно часто Бальмонт использует также терцеты с рефренами — одно-
строчными и двухстрочными (в основном — в имитациях фольклора в книге «Зовы
древности») и с традиционными катренами.
    Характерным для Бальмонта оказывается также подчеркивание идеи троич-
ности в заглавиях его трехсложников: кроме собственно «Терцин», это «Трое-
строчия», «Трилистник»; «Три неба», «Три окна». Само слово «терцины» вообще
очень часто помещается в заголовочном комплексе; Северянин и здесь выделя-
ется из общей массы, называя два своих стихотворения в единственном числе —
«Терцина».
    Интересен небогатый (5 стихотворений) опыт Гиппиус — только одно стихо­
творение она написала каноническим способом, два трехстишных стихотворения
написаны акцентным стихом, а одно верлибром (на акцентной основе). При этом
поздняя поэма «Последний круг (И новый Дант в аду)» была сначала написана ка-
тренами, а потом поэтесса начала «переписывать» ее (по утверждению Т. Пахмусс,
правильными терцинами: от этой затеи сохранились две объемные песни).
    В целом же, как справедливо отметил Гаспаров, в интересующее нас время
«в стихах, разрабатывающих цепные строфы, преобладает ощущение новаторства,
но на дальнем фоне присутствует сознание того, что это экспериментаторство опи-
рается на принцип, давно известный поэзии, а не возникает на пустом месте» [Га-
спаров 1969: 253].
    В целом же приходится признать, что, несмотря на утверждение В. Семено-