— широкое использование инверсии дало возможность при определенном прочте-
    нии акцентировать начало поэтической фразы, делая стих более гибким, что, в свою
    очередь, соответствует своеобразной «мягкости» латинского лирического стиха;
       — несмотря на то что «долгий слог» остается ударным, нововведенный способ
    расстановки слов позволяет говорить о появлении «силлабической стопы», получен-
    ной путем чередования «долгих ударных» и «кратких ударных» гласных;
       — введение силлабики позволило регулировать расположение слов с долгими
    и краткими слогами внутри строки, т. е., по сути, допустило слова с долгими глас-
    ными в начало и в середину фразы (что тоже свойственно древнеримским текстам);
       — тем, для кого это не очевидно: вторая часть стихотворения вовсе не претендует
    на то, чтоб послужить, упаси Боже, образцом перевода латинской лирики на рус-
    ский, но лишь призвана, помимо прочего, обратить внимание на необходимость мас-
    штабного, полифонического мышления для адекватной адаптации латинской поэзии
    к возможностям современного русского языка.
       Остальные характеристики этого стихотворения к латинской метрике не относят-
    ся. Полифонический принцип движения строф в обратном порядке (во второй части
    стихотворения), повторы и нарочито грубые стыки слов, как и использование там,
    где это не влияет на метр, силлабики в обеих частях, в данном случае — особенности