одно ее стихотворение в этой же технике без названия, датированное 1932 г., опу-
бликовано только в 1988 г.).
    В 1916 г. выходит сыгравшая важнейшую роль в популяризации персидской
поэзии первая русская антология персидской лирики Федора Корша, большинство
стихотворений в которой переведено газеллами [Корш 1916]. После этого увле-
чение персидской формой становится почти массовым: их пишут К. Липскеров
(1916, книга «Песок и розы»), Н. Гумилев (1917), А. Герцык (1923), К. Бальмонт
(1936), И. Бунин, В. Князев, П. Потемкин, Саша Черный. Большинство русских
газелей выполнено силлаботоникой, значительно реже (у Кузмина, например) —
логаэдами.
    Как отмечает В. Плунгян, у Иванова этим типом стиха написаны только
         две газеллы в составе большого цикла «Новые газэлы о розе» (1910–1911), входя-
      щего в «Cor Ardens»: «Роза огня» («Если, хоть раз, видел твой взор — огни розы...»)
      и «Роза крови» («Мой дар — алый! алые кровью несу — розы адона...»). Строки
      газелл представляют собой различные чередования дактилических стоп с цезурным
      усечением и сочетания стопы ямба со стопой хорея; все это в совокупности создает
      своеобразный ритм, в котором ударные слоги в строке дважды оказываются в непо-
      средственном контакте <...> В метрическом отношении газеллы Вяч. Иванова отли-
      чаются от других образцов тем, что их ритмика опирается на трехсложные стопы, тог-
      да как для газелл того времени несколько более типичны комбинации из различных