100
Менделеева», воспаряющей над конкретным материалом. «Мы
постулировали, что структуры литературы, а следовательно, и
сами жанры помещаются на абстрактном уровне, смещенном
по отношению к реальным произведениям. Правильнее было
бы сказать, что такое-то произведение манифестирует такой-то
жанр, а не говорить, что жанр присутствует в самом произве-
дении. Однако отношение манифестации между абстрактным
и конкретным имеет вероятностную природу, иными словами,
нет никакой необходимости, чтобы произведение верно во­
площало свой жанр, это только вероятность. А это значит, что
никакой анализ произведений не может, строго говоря, ни
подтвердить, ни опровергнуть теорию жанров. Если мне скажут:
такое-то произведение не входит ни в одну из ваших категорий,
следовательно, ваши категории никуда не годятся, то я могу
возразить: ваше следовательно неправомерно, произведения
не должны совпадать с категориями, выработанными иссле-
дователями; произведение может манифестировать, например,
более одной категории, более одного жанра»96, — образцово
изложенный взгляд «чистого» теоретика.
   В аспекте практической поэтики жанры можно представить
в виде жанровой лестницы (или нескольких лестниц), начи-
нающейся с простейших, элементарных, запредельных форм
и заканчивающейся в бесконечности сверхжанровых цикли-
ческих образований или жанровой матрицы, представляющей
исторический материал в синхронном аспекте, но не выходя-
щей, как при теоретическом конструировании жанров, за его