Одним из парадоксальных явлений в этом ряду можно назвать появление и раз-
витие вольных форм дольника; как справедливо писал Дж. Смит, «это — даль-
нейший шаг к превращению дольника в один из “классических” метров наравне
с пятью силлабо-тоническими, господствовавшими в русской поэзии с ломоносов-
ских времен: теперь дольник, как и они, представлен не только равностопными, но
и разностопными, и вольными размерами» [Смит 2002: 242].
    Других поэтов отличает интерес к раскованной тонике, появление которой свя-
зывается обычно с именем Маяковского, — к так называемому акцентному стиху
[Гаспаров 1974: 398–466], отличающемуся большими колебаниями длины строк
и повышенной выразительностью, выделенностью каждого слова. Различные фор-
мы тоники исповедуют как авторы, сознательно ориентирующиеся на историче-
ский авангард (Г. Сапгир, В. Уфлянд), так и более традиционные по манере авторы
(И. Бродский, Е. Карасев). Например, чрезвычайно показателен индивидуальный
вариант этого стиха, введенный в активный оборот Иосифом Бродским, — воль-
ный белый акцентный стих, который некоторые исследователи необоснованно от-
носят к верлибру (подробнее об этом см.: [Орлицкий 2012]).
    «Поэзия есть искусство границ, и никто не знает этого лучше, чем русский
поэт. Метр, рифма, фольклорная традиция и классическое наследие, сама просо-
дия — решительно злоумышляют против чьей-либо “потребности в песне”. Суще-
ствуют лишь два выхода из этой ситуации: либо предпринять попытку прорваться