Несколько слов необходимо сказать также о разного рода дериватах терцин-
ных строф, первые опыты которых, как мы помним, были начаты в Серебряном
веке. Тут можно напомнить процитированные уже в главе о новой силлабике
«Псковские вирши» Евгения Шешолина, написанные в основном «аутентичным»
двенадцати- и тринадцатисложником с преимущественно женской анакрусой, но
при этом не целиком захваченные терцинной строфикой. Кстати, у этого же автора
находим еще несколько стихотворений, написанных трехстишиями разного рода:
стихотворение «Под святыми первыми снегами...» написано независимыми стро-
фами с рифмовкой аха (то есть, в нем зарифмованы крайние строки, а центральная
остается холостой); «Подражание заамвонной молитве» состоит из цепных трех-
стиший ааbссb... ххb, напоминающих как рифмовку русских трехстиший, распро-
страненную в Серебряном веке, так и схему рифмования бейтов в газелях и более
объемных формах персидской лирики; в то же время стихотворение «Во времена
Хафиза и Хаджу», напротив, оказывается вообще незарифмованным, хотя тоже
состоит из трехстишных строфоидов. Однако в другом своем стихотворении «Тер-
цины» Шешолин четко следует европейскому канону, однако стихотворение на-
писано при этом четырехстопным хореем.
    С другой стороны, Шешолин параллельно создает «Акротерцины» — то есть
стихотворение, в котором накладываются два строгих структурных принципа:
                             С холма кладбищенского, в тишине