91
ление. Сопоставление блоковских действительно лирических
произведений («Незнакомка» и «Балаганчик» вырастают из
баллад) с их драматическими аналогами показывает, что поэт
должен был учитывать требования рода, в который переоформ-
лял свою эмоцию: действие приобрело линейный характер (ис-
чезли «каждый вечер» лирической «Незнакомки»), появились
новые персонажи и соответственно их речевые характеристики,
авторская ирония преобразовалась в объективные ремарки.
   Лирическая драма стала еще одной жанровой разновидностью
драмы в узком смысле слова, оставшись по свою сторону грани-
цы, не изменив своей родовой природе.
   Примечательно, что в «Словаре театра» П. Пави жанры с оп-
ределением лирический отсутствуют. Есть лишь термин «сенти-
ментальная комедия», отсылающий к «слезливой комедии», ко-
торая определяется как «жанр, родственный буржуазной драме»,
то есть драме в узком смысле слова, причем оба термина сопро-
вождаются английским аналогом melodrama. Периферийный,
малопонятный жанр сводится в конце концов к самой сердце-
вине драматического искусства, мелодраме, демонстрирующей
принцип развивающегося действия, интриги в чистом виде.
   Лирическая драма (кроме Блока, можно еще упомянуть
М. Цветаеву) оказалась в истории драматургии локальным,
не имевшим широкого резонанса экспериментом или псевдо-
нимом иных драматических форм. Театр ХХ века, когда ему
это было необходимо, обращался не к лирической драме, а к