живут...» (1987), «Элегия» и «Посвящается Джироламо Марчелло» (1988), «Вы-
ступление в Сорбонне», «Доклад для симпозиума» и «Вертумн» (1989), «Ангел»,
«Наряду с отоплением в каждом доме...», «Дедал в Сицилии» (1992), «Мы жили
в городе цвета окаменевшей водки...», «После нас, разумеется, не потоп...», «Ро-
бинзонада» и «MCMXCIV» (1994), «Клоуны разрушают цирк. Слоны убежали
в Индию...» и «На виа Фунари» (1995). Как правило, это стихи длинной строки
и с использованием длинных словами, которые не «пускает» силлаботника и уме-
ренная тоника.
    Как видим, можно говорить о двух разделенных временным промежутком груп-
пах белого акцентного стиха; интересно, что ранние тексты значительно менее упоря-
дочены, чем поздние (не случайно А. Андреева [2003]) считает их верлибрами, хотя,
по нашему мнению, к числу свободных стихов в точном смысле слова у Бродского
можно отнести лишь одно произведение — «Определение поэзии» (1959); ср. мне-
ние Дж. Смита: «Назвать их свободным стихом не приходится: даже при наибольшей
расшатанности они сохраняют отчетливый ритмический профиль» [Смит 2002: 498].
    Кстати, почти все ранние белые акцентники не включены в посмертное собра-
ние сочинений поэта: очевидно, и самим автором им отводилась роль юношеских
«проб пера».
    Напомним самое раннее из опубликованных белых акцентных стихотворений
Бродского (как раз его чаще всего приводят как пример верлибра поэта):
                               КАМНИ НА ЗЕМЛЕ