Примерно такую же роль играют ремарки и у Хвостенко — например, в «Бот-
ве» и «Ученике Басё».
    Наряду с основными компонентами драматургического текста важную роль
в драмагедиях играют также заглавия, часто носящие абсурдистский характер,
и сопровождающие их жанровые подзаголовки — как более или менее традицион-
ные (драматический фарс, мистерия, драматические действия в лицах, историче-
ская трагикомедия, поэма для зрительного зала, драматический этюд, пролог, дра-
матическая пословица), так и абсолютно новаторские (филиал). При этом все эти
подзаголовки являются одновременно своего рода пародиями на многочисленные
жанровые обозначения, которые давали своим постановкам российские режиссе-
ры в 1960‒1980-е гг., стараясь хотя бы так выйти из замкнутого круга разрешенно-
го тогдашней цензурой репертуара.
    Вообще, пародийность — и в узком, и в широком смысле — еще одна харак-
терная особенность драмагедий. Они могут или включать в свой состав пародий-
ную отсылку к конкретному произведению конкретного автора («Сцена из Фау-
ста», стихотворение «О, парус мой...», входящее в «Шарообразность» — своего
рода пародия на Лермонтова, песня Полиомиелита «Румяное солнце взошло из не-
бес...», звучащая в «Подзатыльнице»), или отсылать к той или иной реалии куль-
туры (заглавие «Подзатыльницы», стиль «Случая на охоте», пародирующие драму
XVIII в.) или быта (городской фольклор в драмагедии «Конотополь»).
524           5. Синтетические и экспериментальные поэтические формы