Как интересна смерть — своя, а не чужая.
    Другие части «Желтой Горы» названы «тенсона» и «баллада» и написаны
с учетом канонической структуры этих строфических образований (тенсона пи-
шется строфой канцоны, поделенной между двумя или более субъектами речи,
классическая баллада тоже представляет собой достаточно сложную структуру).
    Наконец, твердые формы, построенные по образцам не европейских, а ази-
атских (прежде всего — персидских и арабских) строф — газеллы3 и рубаи.
В советское время они получили определенное распространение в творчестве
поэтов-переводчиков так называемой древнетаджикской (то есть написанной
на фарси) поэзии и авторов, чья судьба так или иначе была связана со Средней
Азией. Это явление достаточно подробно описано в книгах П. И. Тартаковского
[1975; 1977].
    Н. Б. Кондырева дает такое определение этой экзотической для русской поэзии
строфической форме: