104
   Автор может давать жанровый подзаголовок не всерьез, а
играя с читателем. В комментариях к «Пушкинскому дому»
А. Битов приводит двадцать восемь вариантов определения
жанра собственного сочинения: «Название установилось, зато
какое же раздолье открылось в изобретении подзаголовков,
определяющих, так сказать, жанр! Жанр-то ведь у меня такой:
как назову, такой и будет, жанр… или, как пишет моя пишущая
машинка: жарн…»99 Среди них наряду с серьезными, реально
существующими жанровыми этикетками (конспект романа,
филологический роман, петербургский роман) перечисляются
такие жарны, как роман-протокол, роман-наказание, роман-
упырь, роман-пузырь и даже роман-кунсткамера-мой-друг. Осо-
бенно часто, как мы видели, прибегают к жарнам современные
драматурги. В подобных случаях жанровая характеристика ста-
новится не внешней, контекстуальной характеристикой произ-
ведения, а элементом его художественной структуры, нуждаю-
щимся, как и прочие элементы, в обязательной интерпретации.
Литературоведам недостаточно 28 битовских определений, и
они прибегают к терминам «роман-эссе», «постмодернистский
роман» и т. п.
   Любое литературное произведение располагается между
полюсами общего и индивидуального, стереотипного и уни-
кального, неповторимого высказывания и универсального кода.
Ю. М. Лотман считал эстетику тождества и эстетику про-
тивопоставления разными моделями творчества и восприятия,
на основании которых выделяются две большие группы, два
класса литературных произведений100.