Спустя два года появляется большая группа танка поэта и тетрального критика
Самуила Вермеля, опубликованных сначала в футуристских альманахах, а затем
вышедших отдельным изданием с демонстративно русифицированным названи-
ем «Танки» [Вермель 1915]. В книгу С. Вермеля вошло несколько десятков пяти-
стиший, внешне достаточно похожих на другие подражания японской классиче-
ской миниатюре. Однако, заимствуя у японцев классическую композицию слогов,
С. Вермель решительно разрушает другие законы танка. В первую очередь — са-
мостоятельность, смысловую и интонационную законченность каждой строки.
Вместо этого русский футурист насыщает свои «танки» стиховыми переносами,
что создает в нем, в противоположность японским танка, особое напряжение меж-
ду строками текста, подчеркивая амбивалентную природу стиховой строки, одно-
временно являющейся и самостоятельной единицей художественного и ритмиче-
ского целого, и его связанным компонентом. Правда, в художественном смысле
большинство вермелевских «танков» были достаточно беспомощны, что породило
немало иронических отзывов о них.
    Андрей Белый, импровизируя на тему танка, всегда оставался в своих пяти-
стишиях поэтом, ориентрованным на западный рационализм: из всех наблюдений
ему непременно нужно было сделать вывод, чаще всего — вполне однозначный,
направленный на себя:
                                    ЖИЗНЬ
                            Над травой мотылек —
                            Самолетный цветок...