одного слога «жизнь» — и внутри строки нет обязательной для ранних газэл рифмы.
    Таким образом, можно сказать, что Иванов в своей работе с газеллами прошел
путь от ранних экспериментов с еще не сложившейся экзотической строфической
формой, предназначенной для чтения в узком кругу к одной из готовых, с точки
зрения современников, классической формой, существующей в нескольких вари-
антах, но имеющей основные сквозные признаки: тяготение к определенному ме-
тру (хорею) и использованию редифа в сочетании с рифмой.
    Результаты этой работы показывают, что во многом именно благодаря ива-
новским опытам газеллы стали активной строфической формулой, которая позд-
нее стала использоваться не только в многочисленных русских переводах с фар-
си, в советские годы ставших спасением для многих крупнейших отечественных
авторов неофициального лагеря, но и в произведениях авторов оригинальных
газелл.
    Так, несколько газелл (этот поэт предпочитал такое написание), написанных
короткими двухсложными размерами с тавтологической рифмой (очевидно, анало-
гом редифа), обнаруживаем в 1960-е гг. у Кропивницкого, например:
                                    ГАЗЭЛЛА
                              Расцветают кустики,
                              Зеленеют кустики.
                              И торчат весенние
                              Маленькие кустики.
         2.6. Другие классические твердые и полутвердые строфические формы...   325