мастерства, режиссуры перфоманса, поэтики визуального, в том числе и невер-
бального, текста.
    Тем не менее мы должны четко представлять себе и то, что даже сегодня, в эпо-
ху широчайшего распространения медийных технологий, главной формой презен-
тации текстов для большинства его реципиентов продолжает оставаться именно
книга и / или тот или иной ее экранный аналог. Поэтому в ожидании будущих ком-
плексных технологий филологу следует, тем не менее, описывать и исследовать
интересующее нас явление в его чисто вербальной форме, осознавая при этом, что
получаемые результаты носят заведомо неполный и относительный характер.
    Таким образом, ниже мы будем говорить о собственно вербальных текстах
Пригова, опубликованных в его книгах и в Сети, а также о вербальных компонен-
тах его синтетических перфомансов, зафиксированных в печатной форме.
    Очевидно, что для большей части творчества Пригова характерна тотальная
разнородность (гетероморфность): большинство его текстов состоит из фрагмен-
тов разной природы. Так, многие стихотворения Пригова заканчиваются холосты-
ми строками, что, в общем и целом, достаточно характерно для русской поэзии
[Орлицкий 2008б]. Однако в традиционной лирике холостые финалы, как правило,
бывают написаны тем же размером, что и основной рифмованный текст; иногда
эти строки усечены на одну или несколько стоп [Орлицкий 2012]. Приговские же
холостые финалы, как правило, вступают с основной частью стихотворения в кон-