стопным ямбом; за вторыми — хореический метр и, как правило, простые строфи-
ческие формы, чаще всего — катрены.
    Однако позднее в отечественной традиции наименование «одическая строфа»
(далее — ОС) традиционно закрепилось за ямбическим десятистишием с риф-
мовкой АВАВССDEED (то есть два катрена с рифмовкой разного типа, между
которыми расположено двустишие смежной рифмовки), введенное в практику
европейской поэзии Малербом; в русской традиции одическая строфа использо-
валась прежде всего в так называемой торжественной (обычно хвалебной) оде,
получившей наибольшее распространение прежде всего как раз в поэзии XVIII в.
По данным К. Вишневского, именно этот тип десятистиший чаще всего встреча-
ется в русской поэзии этого времени [Вишневский 2000: 43]. С другой стороны,
уже у самого Державина встречаются не только классические одические строфы,
но и «упрощенные варианты одического десятистишия», в которых «два четве-
ростишия перекрестной рифмовки заключает двустишная кода (АвАвСdCdEE)»
[Федотов 2002: 282] — как показывает наш материал, в современной поэзии чаще
всего встречается именно этот тип строфы. Однако позднее, уже в середине де-
вятнадцатого века, одами стали называться любые торжественные и хвалебные
стихи.
    Со временем, однако, анакреонтика в русской поэзии отошла на задний
план, а восхваление сильных мира сего в числе важнейших задач поэтическо-
го искусства — осталась; поэтому современные словари, указывающие обычно