Но Тимофеевский от ставшей уже привычной современной дольниковой вер-
сии демонстративно отказывается и в обеих своих «Лорелеях» ориентирует нас
на более узнаваемые русские образцы XIX в.: его ремейки написаны полнориф-
мованным трехстопным амфибрахием с перекрестной рифмовкой и альтернансом
мужских и женских клаузул, как у Мея. В сочетании с решительно «обновленным»
содержанием это переносит груз традиции на материю стиха.
    Интересно также, что не имеющее в оригинале заглавия стихотворение Гейне
в русских переводах чаще всего называется именем героини; в ремейке Тимофе-
евского из анализируемого цикла оно, как и другие стихи, оставлено без заглавия,
а в ранней лирической зарисовке называется «по-русски» — «Лорелея».
    Лермонтов и Пушкин представлены в цикле двумя ремейками каждый. Пере-
работка лермонтовского «Утеса» у Тимофеевского удлинена на строфу и реши-
тельно осовременена (как и положено ремейку):
                        Ночевала тучка золотая
                        На груди утеса-великана.
                        Надлежало быть ей утром рано
                        Где-то там, в предгорьях Алатау.
                        Целовала каменное тело,
                        Оплела его дождинок сетью,
                        И остаться тучке захотелось
                        На вторую ночь, потом на третью...
666   6. Индивидуальные версификационные стратегии в русской поэзии рубежа веков