Среди современных авторов, природу стиха которых невозможно понять без
представления о гетероморфности, оказываются такие лидеры русской поэзии
конца ХХ в., как Сапгир, Айги, Некрасов; гетероморфность составляет также ос-
нову стиха Анны Альчук.
    Как известно, эта поэтесса писала и вполне «традиционные» верлибры в духе
Бурича и Куприянова, однако в большинстве случаев характерная для «негатив-
ного» свободного стиха европейского типа строгость запретов на использование
различных «рецидивов» предшествующих стиховых систем ее не вполне устра-
ивала. Поэтому ГМС, предполагающий постоянную смену установок, и причуд-
ливые, непредсказуемые изменения природы стиха по ходу развертывания текста
более подходили к характеру ее творчества, синтезирующего различные тенден-
ции и культурные потоки: это касается и упомянутой уже тяги к визуальности,
и разнообразных опытов в духе японской поэтической традиции, и своеобразных
дериватов античной метрики и много другого.
    Для русской поэтической традиции одним из наиболее очевидных отступлений
от канона традиционно оказывается отказ от рифмы. С точки зрения рифменной
организации из 45 стихотворений, вошедших в книгу «Движение», шесть можно
определить как написанные разными типами стиха нерифмованные произведения,
еще в одном встречаются, наряду с рифмованными, холостые строки. Еще 28 сти-
хотворений — наиболее интересные для нас сегодня — в той или иной степени