и в первую очередь — к белому акцентнику, введенному в активную практику
Бродским [Орлицкий 2012]. В стихотворении «Ослабление признака» его при-
роду можно определить как пятиударный белый акцентный стих, все более важ-
ную конструктивную роль (тоже как у Бродского) начинают играть переносы
(ниже выделены полужирным), которые часто совмещаются с сильными паузами
внутри строк, благодаря чему ослабевает столь важная для классического стиха
теснота стихового ряда и возникает усложненная иерархия сегментов стихового
текста:
                           LUDWIG JOSEF JOHANN
              Витгенштейн давно в раю. Вероятно, он счастлив,
              поскольку его окружающий шелест напоминает ему
              о том, что шелест его окружающий говорит ни о чём,
              но и не предъявляет того, что надлежит быть «показано».
              Мучительно, поскольку никак не вспомнить какую-то фразу.
              Неприятно ещё потому, что разум не в состоянии «схватить»
              границу между absorption и знанием поглощения. Еrfassen.
              Фраза забыта, однако он знает, что её знают все,
              причём они тоже забыли, более того, даже не знают, о том,
              что она, не возникая в раю, обречена появлению, — если
              рай, как полнота языка, постоянен в стремлении
              за собственные пределы, фраза обещает лишь форму,
              т. е. тень вне источника света, но между тем
              забвение модально, оно расслаивается и образует