Визуальная поэзия занимает в современном искусстве особое, причем до-
статочно важное место. Ее история и теория основательно изложена в обзоре
Ю. Гика [Гик] и антологии Д. Булатова [Точка зрения 1998], а русский извод этого
явления тщательно проанализирован С. Сигеем, С. Бирюковым, тем же Ю. Гиком
[Сигей 1991; Бирюков 1994; Гик 2] и особенно подробно — в диссертации Д. Су-
ховей [Суховей 2001].
    Однако мы хотели обратить внимание не на творчество поэтов-«визуалистов»
в полном смысле слова, которое чаще всего лежит за границами стиха и прозы,
а на те его отражения в современной поэзии, которые имеют самое непосред-
ственное отношение к разграничению стихотворной и прозаической речи. То есть
нас в первую очередь будет интересовать изменение визуальной составляющей
внешне традиционных, не собственно визуальных стихов современных поэтов.
    Характерно, что, именно имея перед глазами визуальные опыты западных
поэтов-конкретистов, Р. Арнхейм делает вывод о кардинальном отличии стиха
от прозы:
       ...если мы сопоставим типичный фрагмент прозы с типичным стихотворением —
    тем самым оставляя в стороне всю область различных литературных форм, объеди-
    няющих в себе одновременно характеристики прозы и поэзии, — то можем взять на
    себя смелость сказать, что эти две формы дискурса соответствуют двум основным
    компонентам человеческого познания, а именно: установлению каузальных после-