рении «Гость на коне», хотя в нем обнаруживается и трехстопный вариант этого
метра. Здесь тоже встречаются разные типы рифмовки и каталектики; несколь-
ко строк разделены на достаточно самостоятельные полустрочия, включающиеся
в рифменные отношения. Три строки в середине текста — холостые; три написаны
четырехстопным ямбом, еще одна — одностопным.
    Наконец, три стихотворения Введенского построены еще более сложно. Так,
в самом раннем из включаемых в каноническое собрание произведении «Начало
поэмы» две первые строки имеют различную внутреннюю структуру и представ-
ляют собой фрагмент, выполненный раёшным (рифменным) типом стиха; затем,
с 3-й по 23-ю строку следует четырехстопный хорей, сначала рифмованный (хотя
рифмовка носит нерегулярный характер: из двадцати строк скреплены созвучием
лишь четыре), потом — белый; вслед за этим идет строка пятистопного хорея, кото-
рый нерегулярным способом чередуется с четырехстопным до 36-й строки; затем
следует десять строк четырехстопного хорея. Кроме того, в первой части стихо­
творения три строки разбиты автором на полустишия, одно из которых (6-я строка
«голос шашек») затем рифмуется с целой строкой (10-й: «гром гляди каспийский
пашет»). Наконец, в рамках стихотворения нерегулярно чередуются нерифмован-
ные строки с мужскими, женскими и дактилическими (три строки подряд, 27–29)
клаузулами. Благодаря перечисленному разнообразию текст в целом воспринима-
ется как нечто относительно упорядоченное, однако меняющее законы этой упоря-