это было необходимо, обращался не к лирической драме, а к
«чистой» лирике, но инсценировал ее по законам, не имеющим
прямого отношения к лирическому роду.
   Аналогом лирической драмы по другую сторону родовой
границы можно, наверное, считать так называемую ролевую
лирику (стихотворения, написанные от лица какого-то героя,
персонажа, не совпадающего с авторским Я и лирическим геро-
ем), а также лирические диалоги (вроде пушкинского «Разговора
книгопродавца с поэтом» и лермонтовского «Журналиста, чи-
тателя и писателя»). Их даже можно объединить — симметрич-
ным! — понятием драматическая лирика, при четком осо­знании
принципиальной лирической природы этого драматиче­ского
ответа лирической драме. Пограничные жанровые формы под-
черкивают существенность самих родовых границ.
   Для описания и практического освоения границы между дра­
мой и эпосом больше всего сделал немецкий драматург Б. Брехт.
В 1920-е годы он развивал концепцию неаристотелевской дра-
матургии, суть которой заключалась в создании эпического те-