выглядит в творчестве Сапгира и параллельная (подчас в рамках одного текста)
ориентация на визуальное, фонетическое и перфомансное восприятие текста.
При этом визуально активными можно считать не только произведения мейл-
арта, но и традиционные на первый взгляд стихотворные и прозаические тексты,
безусловно организованные автором графически. Особенно отчетливо видно это
в «Псалмах» и «Элегиях», в которых форма и размеры строк и строф, пропуски
текста и выделения его, пробелы, тире и т. п. организуют прихотливую эстети-
чески значимую «картинку» текста, принципиально противостоящую «квадра-
тикам» советской катренной силлаботоники, о своей нелюбви к которым Ген-
рих Вениаминович не раз говорил в интервью, устных выступлениях и частных
беседах.
    Аналогичным образом в начале знаменитого «Парада идиотов» выстраивает-
ся отчетливо видимая читателем колонна слов-демонстрантов: в первой строфе
первые лексемы всех строк подобны по размерам, звучанию и внешнему виду
(Иду — Идут — Идиот (7 раз)), а за ними после пробела идут почти одинаковые
друг с другом по длине, но явно асимметричные по отношению к начальным
слова (2-я — 8-я строки) и группы слов (опоясывающие строфу 1-я и 9-я строки);
вторая строфа-колонна еще однообразнее (дисциплинированнее!): все восемь
строк в ней начинаются со слов «Идет идиот» и продолжаются примерно оди-
наковыми по длине (но теперь меньшими константной части) прилагательными.
В дальнейшем развертывании текста ключевые лексемы «идут/ет» и «идиот(ы)»