Среди других особенностей «прозы поэта о поэтах», структурно сближающей
ее со стихотворной речью, следует отметить особую дробность эссе Айги, сближа-
ющую ее самостоятельные фрагменты с прозаическими миниатюрами; активность
визуальных средств: межстрочных пробелов и других знаков для обозначения не-
нормативных пауз; курсивленья ключевых слов; использования авторских знаков
препинания (ненормативных двоеточий, сдвоенных и строенных тире и дефисов
между словами, напоминающих «единитные палочки» Тредиаковского [Тредиа­
ковский 1963: 524] — знак, используемый Айги и в стихах для подчеркивания
«единства и тесноты стихового ряда» [Тынянов 1924: 30‒31]).
    Важно и то, что упомянутые выше авторские знаки используются поэтом прин-
ципиально несистемно: одну и ту же функцию могут выполнять в разных текстах
и даже в разных местах одного текста разные знаки.
    В связи с этим, кстати, вспоминается замечание Айги из его книги «Творцы
будущих знаков» по поводу стихов Божидара: «...непривычные типографические
           6.7. О стихосложении Геннадия Айги: торжество гетероморфности           703