Наконец, и это самое главное — в корпусе стихотворений поэта обнаруживает-
ся 26 стихотворений, написанных вольным белым акцентным стихом — формой,
чрезвычайно близкой к традиционному русскому верлибру, однако тем не менее
принципиально отличающейся от него. Причем переход между этими стиховыми
формами оказывается достаточно плавным, что и позволяет некоторым стихове-
дам говорить применительно к ним о переходных формах или же вообще не делать
различия между ними.
    Например, В. Холшевников писал о неурегулированных формах акцентного
стиха: «Нередко встречается еще более свободная форма: количество ударений
в стихе варьируется. Обычно ритмичность поддерживается тем, что какая-то фор-
ма, например, 4-ударник, преобладает, а даже незначительного преобладания до-
статочно, чтобы наш слух уловил ритмическую инерцию. Другие же стихи чаще
всего близки к преобладающей форме, например, 5- и 3-ударники». Ср. тут же
о верлибре: «Формы его могут быть более или менее свободными: то это расша-
танный вольный белый тактовик, то белый акцентный, то совсем лишенный замет-
ной внутренней меры. Это широкая полоса переходных форм от мерного белого
стиха к ритмизованной прозе» [Холшевников 2005: 42‒43].
    С точки зрения Гаспарова, белый акцентный стих — это и есть верлибр: «В бо-
лее свободной форме число слогов в междуударных интерва­лах колеблется в не­
ограниченных пределах (в русской терминологии — “акцентный стих”): здесь метр