у него они были равностопными, то есть выровненными по количеству стоп
в строке.
    У Айги встречаются СПА как на трехсложниковой (ТПА), так и на двухслож-
никовой (ДПА) основе, причем всегда нерифмованные и чаще всего — вольные.
Более того: в рамках одного стихотворения могут встречаться как трехсложнико-
вые, так и двухсложниковые строки — как в стихотворении 1976 г. «Образ: клен».
    Здесь короткая первая строка может интерпретироваться как хореическая или
дактилическая, вторая — амфибрахическая, третья и четвертая — одно- и двустоп-
ный ямб; то есть три из четырех строк написаны двумя разными двусложниками
(хорей и ямб), а одна — трехсложником (амфибрахий).
    Надо сказать, что таких смешанных СПА у Айги — подавляющее большин-
ство, тогда как в русской поэзии их всегда были единицы, только в конце ХХ в.
ими начинают писать младшие современники поэта С. Стратановский и Е. Шварц.
Вообще же, этот тип стиха встречался уже в поэзии Серебряного века (например,
У Волошина) [Орлицкий 2016], но очень редко, и именно его В. Брюсов называл
в свое время «свободным стихом французского типа» [Брюсов 1919: 119].
    В нескольких стихотворениях находим еще один (тоже восходящий к Воло-
шину) вариант стиха на переменной силлабо-тонической основе — стих, распа-
дающийся на полустрочия разных метров. Например, стихотворение «Все так же
с тех пор» (после схем сокращенно указаны размеры и стопность строк: Я — ямб,
Амф — амфибрахий, Амф — двустопный амфибрахий и т. д.):