88
новелле, сохраняющей в своей композиции основные родовые
приметы пародируемого жанра (например, деление на кро-
хотные главки или подзаголовок к рассказу на одну страни-
цу — «роман-эпопея»80).
   Близким пародии, но имеющим иную целевую направлен-
ность оказывается жанр использования или перепева (это явление
встречается лишь в стихотворной пародии). В использовании
автор обращается к тексту-источнику как средству для реше-
ния других творческих проблем, без всякой полемической или
воссоздающей установки. Использование — это, как правило,
направленность не на текст, а сквозь текст. Обычный меха-
низм использования состоит в том, что автор берет размер,
интонацию, отдельные образы какого-то известного текста-
источника и наполняет его иным содержанием, чаще всего
актуально-публицистическим (так, «Современная песня» Не-
красова использует лермонтовскую «Колыбельную»).
   Ю. Тынянов в сходных случаях говорил о различии паро-
дийности и пародичности и намечал границу между пародией и
использованием, не придавая последнему слову терминологи-
ческого смысла, обозначая новый жанр как стиховой фельетон.
«Пародичность и есть применение пародических форм в непа-
родийной функции. Использование какого-либо произведения
как макета для нового произведения — очень частое явление.
При этом, если произведения принадлежат к разным, напри-
мер, тематическим или словарным средам, возникает явление,
близкое по формальному признаку к пародии, но ничего об-