Примерно такую же игру с классической формой нетрудно обнаружить и в сти-
хотворении «Прощание с цифрами».
    Интересно, что и в своих хокку — имитациях японского тонического сти-
ха — Елена Шварц строго не придерживается ни одной из сложившихся в рус-
ской поэзии традиций их передаче: не выдерживает хореического ритма, как это
делала в большинстве своих переложений Вера Маркова (хотя один короткий
цикл и написан ею в хореическом ключе), и не использует нелюбимый ею (хотя
иногда и использовавшийся в практике) свободный стих. По сути дела, ориги-
нальные хокку — это тоже стихи, построенные на комбинациях строк и стоп
различных метров.
    Вот пример ее хокку, состоящего из двух хореических строк и одной ямбиче-
ской:
                            Приближаться к Богу,
                            Как праведника кожа
                            К кости — день за днем.

    А вот образец использования поэтессой свободного стиха: с него текст начина-
ется, затем «обретает» сначала окказиональную рифму, а потом и ямбическую при-
роду — то есть перед нами еще один выразительный пример гетероморфности:
888     6. Индивидуальные версификационные стратегии в русской поэзии рубежа веков