308
   К высоким жанрам относились поэма (в эпосе), трагедия (в
драме) и ода (в лирике). Опыты эпической поэмы («Петр Ве-
ликий» Ломоносова, «Россиада» М. М. Хераскова) и трагедии
(«Димитрий Самозванец» А. П. Сумарокова, «Вадим Новгород­
ский» Я. Б. Княжнина) не были особо удачными и вскоре пре-
вратились в исторические памятники (над «надутостью» поэмы
Хераскова иронизируют уже в пушкинскую эпоху). Ода же стала
главным жанром русского классицизма, определив его развитие
от Ломоносова до Державина и потом постоянно «оживая» в
творчестве Пушкина, Тютчева, даже Маяковского.
   На другом полюсе, низких жанров, находились комедия (дра-
матический род), басня (эпический жанр).
   Противоположные по эмоциональной доминанте, трагедия
и комедия в литературе классицизма были объединены общим
принципом — знаменитым правилом трех единств: действия,
места и времени. «Одно событие, вместившееся в сутки, /
В едином месте пусть на сцене протечет, /Лишь в этом случае
оно нас увлечет», — четко формулировал знаменитый француз-
ский теоретик классицизма Н. Буало, который был авторитетен
и в России («Поэтическое искусство», песнь третья).
   Средние жанры — элегия, идиллия, песня, сатира — не поль-
зовались в эпоху классицизма особым вниманием. Они оказа-
лись малоподходящими для больших тем и государственного
пафоса литературы этого времени. Вне этой системы оказа-
лись и эпические жанры (роман, повесть, новелла), активно
разрабатывавшиеся в европейских литературах. Новая русская