В этом стихотворении отчетливо заметно демонстративно активное (как во мно-
гих стихотворениях Бродского) использование переносов, принципиально нерав-
ноударной тоники и бессистемной (с точки зрения традиционного стиха) рифмов-
ки; роль рифмы при этом безусловно возрастает, и это стихотворение по сути дела
находится на границе с рифменной системой стиха (раёшником).
    Этот же тип неравноударного акцентного стиха, «теряя» обязательные рифмы,
оказывается на границе с другим типом современного русского стиха — верли-
бром; посмотрим, как это происходит, например, в стихотворении Евгения Кара-
сева «Отдых на ипподроме», рифмы в котором появляются и пропадают спора­
дически, причем иногда на очень небольшом отрезке текста; в конце текста рифмы
пропадают, и его, соответственно, можно квалифицировать как написанный верли-
бром (в тексте рифмы выделены курсивом):
        Завсегдатаи ипподрома появляются на его территории
        задолго до начала бегов —
        приглядываются к разминающимся на дорожках лошадям,
        к настроению наездников.
        Они знают, что каждый из ездоков
                                не без грехов —
        способен на любой трюк за деньги.
        И вообще конное ристалище — это
                                уйма всяческих финтов, подвохов;
        здесь жест, перемиг участников состязаний
        всегда о чем-то говорит, что-то значит.
                 1.4. Изменения в тоническом стихе                105