в историю эстетики под названием «эффект Кулешова». Ре-
жиссер монтировал, соединял один и тот же кадр — крупный
план известного актера немого кино Ивана Мозжухина — с
другими кадрами: тарелкой супа, ребенок в гробу, лежащая на
диване девушка. Смотревшие этот микрофильм из двух кадров
зрители читали на лице актера разные чувства: голод, скорбь,
влюбленность.
   Монтаж (композиция) перестраивал исходные изображения,
создавал новый смысл, не содержащийся ни в одном из эпи-
зодов-кадров по отдельности.
   С. М. Эйзенштейн, знаменитый режиссер и теоретик кино,
в неоконченной книге «Монтаж» (1937)172 и других своих ра-