Далее Штыпель анализирует три своих сонета как с точки зрения их соответ-
ствия строфическому и семантическому канону, так и с точки зрения метрики.
И тут начинается самое интересное: второй и третий сонеты написаны тониче-
скими размерами, а Штыпель пытается свести их, как это делали многие в нача-
ле ХХ в., к комбинациям силлабо-тонических размеров: стихийно возникающие
в любом дольнике метры поэт пытается трактовать как логаэды (этот термин, как
известно, предполагает не любое, как наш полагает поэт, а строго закономерное
смешение классических метров в строке и строфе), а скопления ударных, типич-
ные для акцентного стиха — как спондеи.
    Не менее характерно рефлектирует Штыпель и по поводу своих строфических
экспериментов:
       Цепные стихи с последовательно «зацепляющимися» строфами писались и рань-
    ше, но по принципу терцин (например, абваб + вгдвг...), где в строфе один стих оста-
    вался не зарифмованным. Алгоритм «двойка — тройка» (как, например, абааб +
    бвббв...) с последующей «закольцовкой» я придумал сам и больше нигде не встре-
    чал, хотя полной уверенности в своем приоритете у меня, конечно же, нет. Форма эта
    довольно трудная. Когда я сочинял первую такую цепочку, больше всего меня удив-
    ляло, что получавшиеся стихи оказывались вполне внятными и даже бесхитростны-
    ми [Штыпель 2007: 49]