62
отодвинула на периферию драматического рода трагедию (уже
в ХIХ веке их пишется очень мало) и существенно потеснила
комедию, освоив ее тематическое содержание и большинство
жанровых разновидностей.
   Прежняя оппозиция трагедия — комедия с сильным, марки-
рованным первым членом сменилась иной: драма — комедия,
где маркированной оказалась уже драма. Комедию теперь стало
возможно понимать как одну из жанровых разновидностей
драмы, как драму с четко обозначенной, проведенной через
всю пьесу комической доминантой.
   Термин драма, в сущности, стал обозначать только одно — со-
чинение, написанное в драматической форме. Эмоциональная до-
минанта перестала быть жанровым определением и стала, как
действие и персонажи, результатом индивидуального авторско-
го решения. Драматический писатель получил возможность,
как автор романа или новеллы, чередовать смех и слезы в раз-
личных пропорциях, избирать любой, включая самые сложные,
тип архитектонического завершения пьесы.
   Соответственно, жанровые классификации драмы начали
напоминать аналогичные классификации романа: драма ис-
торическая (трилогия А. К. Толстого), бытовая (многие пьесы
не-комедии Островского), психологическая (пьесы Чехова), геро-
ическая («Нашествие» Л. Леонова), интеллектуальная (Л. Пи-
ранделло, Б. Шоу), детективная («Мышеловка» А. Кристи),
романтическая («Маскарад» Лермонтова), реалистическая (те же
пьесы Островского и Чехова), символистская (пьесы А. Блока),