Только последовательная и принципиальная смысловая и интонационная за-
вершенность каждой строки этого текста позволяет интерпретировать его как про-
зу, а не как стихи.
     Если принять во внимание опыт еще нескольких поэтов, пишущих в основ-
ном «маленькие» верлибры и пробующих свои силы параллельно в малой про-
зе (И. Жуков, С. Заготова, Д. Григорьев, С. Моротская, А. Кудрявицкий, А. Чер-
нышев, А. Крестовиковский, Д. Давыдов), можно предположить, что у авторов
этой ориентации миниатюра в прозе занимает место лиро-эпического «большого»
жанра, составляя с ним в паре основу жанрового репертуара. Неслучайно именно
у поэтов Заготовой, Шостаковской, Ермошиной, Уланова встречаются неозаглав-
ленные лирические миниатюры.
     Интересная модификация цикла малой прозы — «Роман со свечой» С. Калаш-
никова, едва превосходящий по объему «средний» рассказ, но разбитый автором
на нумерованные «мини»-главки; причем в нескольких случаях встречается даже
перенос фразы из одной главки в другую. На этом примере особенно ярко видно,
как «простое» уменьшение объема прозаического произведения неизбежно вносит
в него элемент стихоподобия.
     Наконец, многие авторы — А. Сергеев, Г. Сапгир, И. Холин, В. Тучков, К. По-
бедин, Л. Петрушевская, А. Кудрявицкий — публикуют свою малую прозу не от-
дельными текстами, а циклами или книгами. При этом конструктивным принци-
пом книги может стать и опора на определенную традицию. Так, можно говорить