Вслед же за этим строфоидом, за которым снова идет ямб: четыре финальные
строки на одну рифму (снова отступление от регулярности рифмовки, как и в на-
чале!): шести-, пяти-, четырех- и пятистопная.
    В стихотворении необходимо отметить еще одно проявление гетероморфно-
сти — неупорядоченность каталектики (типов окончаний по месту ударений): все
окончания или мужские, или женские, но в их чередовании нет никакой законо-
мерности, за трехстишием с мужскими окончаниями идет двустишие с такими
же, потом две двустишия с женскими, два с мужскими, одно с женскими, одно
с мужскими, одно с женскими, одно с мужскими, три с женскими, два с мужскими
и четверостишие с женскими окончаниями. Нетрудно заметить, что такая неурегу-
лированность нехарактерна для традиционного русского стиха, это — простейший
способ создания в стихе «переменчивости».
    Надо заметить, что «Похороны рифмы» — одно из поздних стихотворений
Шварц, значительно более гомогенных, чем ранние: начинала она намного более
радикально. Приведем для примера стихотворение начала 1970-х гг. «Соловей спа-
сающий», написанное шестистишиями с рифмовкой аBaBCC:
                   Соловей засвистал и защелкал —
                   Как банально начало — но я не к тому —
                   Хотя голосовой алмазною иголкой
                   Он сшил Деревню Новую и Каменного дышащую
                    мглу,
                   Но это не было его призваньем. Он в гладком
                   шаре ночи