хрестоматию современных поэтических форм, целиком написанную (как и книга
Брюсова) ивановским поэтом Константином Мозгаловым «Pro forma» (1996), к со-
жалению, так и оставшуюся неопубликованной [Лакербай 2012].
    Стремление каталогизировать все возможные стиховые формы характерно
и для экспериментов ленинградского авангардиста Александра Кондратова, соз-
давшего в 1970-е и 1980-е гг. целую серию циклов, представляющих собой ката-
логи различных исторических метрических и строфических форм — например,
его «форум форм» «ШИС» («Школу игры на стихе») [Орлицкий 2014а]. Стоит на-
помнить, что М. Гаспаров в отзыве на сочинения Кондратова отмечал стремление
поэта доводить до конца всякое свое начинание — в том числе и любимые им
каталогизаторские опыты [Гаспаров 1991: 92].
    В этом же ряду имеет смысл рассматривать и многолетний проект Дарьи Су-
ховей «Шестистишия» [Суховей 2018], автор которого создает непрерывный цикл
шестистрочных стихотворных миниатюр («растянутый во времени эксперимент»
со стиховой формой, по удачному определению А. Житенева) [Житенев 2018: 135],
последовательно актуализируя в них разнообразные, в том числе и маргинальные,
принципы организации текста.
    Филологом, как и Суховей, по основному роду своей деятельности является
и Сергей Завьялов, что тоже находит выражение в его поэзии. Он наглядно де-
монстрирует это, например, в построчных схемах стихотворений из цикла «Эпи-
графы» или в выделении строф и антистроф в других стихотворениях, ориенти-