Однако в этом стихотворении перед нами не простая имитация античного ме-
тра, а его серьезная переработка: с одной стороны, каждая строка состоит из двух
стоп анапеста и двух — ямба с постоянным женским окончанием (то есть перед
нами — обычная для русских переводов силлабо-тоническая форма имитации фа-
лекия, основного размера Катулла (в оригинале — спондей, дактиль и три хорея);
кстати, прекрасно переведенного тем же Амелиным); с другой стороны, в хореиче-
ской части стиха регулярно встречаются пропуски ударений (пиррихии), недопу-
стимые в правильных логаэдах, а все стихотворение имеет перекрестную рифмов-
ку, а также соответствующую ей четную симметричную строфическую компози-
цию (у Катулла же встречаются как четно-, так и нечетнострочные стихотворения).
При этом логаэдическая основа стихотворения вполне опознаваема.
    Иную схему логаэда (алкееву строфу) кладет в основу своего эксперимента
Игорь Вишневецкий в стихотворении 1997 г. «Последнее письмо с Океана»:
                          1.3. Новейшие русские логаэды                     83