Эту форму варьирования текста тоже подхватили футуристы, например Сер-
гей Третьяков1 — однако самый их главный шаг вперед — это, вне всякого сомне-
ния, «Железобетонные поэмы» Василия Каменского (1914), в которых автор сумел
выстроить текст, который может читаться не вполне определенное количество
раз по определенной схеме, как это было у авторов ветвящихся стихов эпохи
барокко и их последователей, а по непредсказуемому сценарию, позволяющему
читателю соединять словесные и буквенные блоки, беспорядочно разбросанные
по плоскости листа, по собственному усмотрению, создавая тем самым иллюзию
присутствия читателя-зрителя в шумном и беспорядочном восточном городе.
    Уроки Каменского не прошли даром для его последователей — не только фу-
туристов, но и неоавангардных поэтов конца ХХ в., например Всеволода Некра-
сова и Нины Искренко. Оба они активно используют двух- и более столбцовые
тексты, предполагающие существование разных сценариев их чтения, не своди-
мых к двум изначально заложенным автором.
    Кроме того, тексты этих поэтов могут на определенных участках сливаться
в один и наоборот — расходиться на большее количество «рукавов». В результа-
те чтение по столбцам кажется предпочтительнее, однако никто не запрещает и
спонтанных переходов из одного столбца в соседний и т. д.
    Кроме того, Искренко (реже Некрасов) нередко демонстративно «оставляет»
в тексте зачеркнутые слова, строки и целые строфы, предоставляя нам возмож-