6. Импрессионистическая интонация: путь.
Модернизм редко обращается к нашему размеру, но когда обращается, то пытается использовать его по-новому - не как подсказку для темы, а как образец для интонации. Интонация вступительной части лермонтовского восьмистишия вызывает у Бальмонта его импрессионистические перечни: «Лютик золотистый, Греза влажных мест, Луч и шелк цветистый, Светлый сон невест...», интонация заключительной части - его вескую сентенциозность: «...Радость совершенства Смешана с тоской. Есть одно блаженство - Мертвенный покой». (До сих пор такая сентенциозная интонация возникала в нашем размере, кажется, только в случайном альбомном стихотворении С. Дурова
«Горные вершины...»
81
1848 г.) Далее темы возникают или возрождаются уже вокруг этих интонаций. Импрессионистическая интонация порождает тему «путь», торжественная -темы «смерть» и «Бог». Можно сказать, что модернизм возвращается через голову Фета и Огарева к Лермонтову: мимо «пейзажа» и «быта» к «пути» и «смерти». Только путь из страннического возвышается до жизненного, а смерть освящается Богом и Воскресением.