вой, ритмической природе которых мы посвятили специальную работу [Орлицкий
2003]. Кстати, и ее переводы в значительной степени демонстрируют ритмиче-
скую зависимость от первых опытов В. Мендрина.
    Вклад первого русского переводчика японской лирики вовсе не ограничива-
ется созданием ритмической модели этой формы; напротив, современников зна-
чительно в большей степени привлекали в дальневосточной поэзии ее краткость
и выразительность, умение через точно выбранную деталь создать исчерпываю-
щую картину мироздания.
    И наконец, некоторые переводы Мендрина, несмотря на указанные уже их осо-
бенности, оказались вполне художественными.
    Здесь же были приведены сведения о природе японской поэзии и ее особен-
ностях в сравнении с европейской, давалось представление о периодах истории
японской литературы и ведущих мастерах. Тогда же, в первые годы нового века,
появилось еще несколько книг этнографического и историко-популяризаторского
характера, переводных и оригинальных, в которых цитировались японские танка
и хокку. Переводы их были выполнены чаще всего с европейских языков, то есть
уже с переводов, и были в большинстве случаев вполне дилетантскими. Но непо-
вторимый колорит японской классической миниатюры они всё же в той или иной
степени передавали.
    Напомним читателю, что для двух основных (а точнее — получивших в Япо-
нии наибольшее распространение, а в Европе единственно известных) малых форм
японской классической поэзии — трехстиший хайку (или хокку) и пятистиший