Не менее интересным представляется и высказанное в одном из интервью раз-
мышление Айги по поводу роли строфики в «свободном стихе»; известно, что этими
словами он называл все свои малые лирические произведения, в том числе напи-
санные гетероморфным стихом, а также прозаические миниатюры, использующие
            6.7. О стихосложении Геннадия Айги: торжество гетероморфности          709

в­ ерсейную строфику, к которой наблюдения Айги, таким образом, относятся в
 полной мере:
       Когда-то, еще до моих занятий «свободными» стихами, я прочел в одной юриди-
    ческой книжке, что в римском ораторском искусстве большое значение придавали
    речевым периодам, мастерскому оперированию их размерами, умением чередовать
    их «приливы» и «отливы» при сохранении цельности речи... Можно сказать, что
    в «свободных» стихах роль строфы исполняют подобные речевые периоды [Айги
    2001: 21].

    Таким образом, можно говорить о достаточно широком круге произведений,
которые следует относить к прозе поэта Айги (в том числе и о его прозаических ми-
ниатюрах) или так или иначе соотносимых с прозой (в первую очередь — об удете-
ронах и прозиметрических композициях), которые образуют интереснейшее поле
переходных форм, обозначающее подвижную границу стиха и прозы в творчестве
этого ярчайшего поэта современности.