Особо отметим, что последнее стихотворение этой «тройчатки» написано
к тому же правильной сонетной формой.
    Предельно прост на первый взгляд и подход поэта-художника к проблеме жи-
вописности стиха: он постоянно использует в своих пейзажных стихотворениях
цветовые эпитеты, словно работая локальным цветом:
                             Жемчужно море. Пароход
                             Дымит сиянье сини.
                             На ярком гравии народ,
                             Киоск, арбузы, дыни.
                             Загар и платьев белизна,
                             И красных фесок пламя.
                             В толпе и солнце ждет она —
                             Есть тайна между нами.
                             Звенит рокочущая медь
                             На голубом просторе.
                             Люблю в глаза твои глядеть,
                             Жемчужные, как море.
                                                    (1937)

   В другом стихотворении поэт нарочито отсылает нас к источнику живописной
стилистики своих пейзажных стихов — народной картинке:
                             К ЛУБОЧНОЙ КАРТИНКЕ
                             И ушел он одинокий,
                             Слышал глас он, одинокий.
                             Глас сей несся из пустыни,
                             Шел на глас он, одинокий.
              6.1. У истоков новейшей поэзии: Евгений Кропивницкий       581