музыки.
    Тут в культуре Нового времени активизируется другой стык: звука и его изобра-
жения, записи. Композитор перестает относиться к нотам как к чисто служебному
компоненту музыкального целого, начинает любоваться нотной записью и застав-
ляет обратить на ее красоту внимание своего слушателя — читателя — зрителя
(ровно то же происходит в последние десятилетия и в поэзии, для которой не менее
важным, чем вербальный смысл, становится звучание и внешний вид, начертание
стихотворного текста).
    В этом смысле очень характерно описание поэтессой писем к ней Николя Хар-
джиева, предваряющее их публикацию в журнале «НЛО»:
       ...редко попадали мне в руки конверты с такой точно выверенной структурой
    адресного текста. И редко графика букв и ритмы их соединения создают такие плав-
    но движущиеся линии.
       Стало быть, ритм. Ритм — вот что делало и делает каждую написанную рукой
    Н. И. Харджиева страницу — композицией, не побоюсь сказать: художественной
    структурой.
       Страницы писем Н. И. Харджиева сохраняют живое движение не только руки,
    но и всего существа этого замечательно одаренного природой человека, подлинного
    художника, и графика почерка его — высокий артистизм и художество.
622    6. Индивидуальные версификационные стратегии в русской поэзии рубежа веков