Наиболее распространенной твердой строфической формой для русской по-
эзии ХХ в. в целом оказывается сонет, к которому обращались не только поэты
Серебряного века, но и ряд советских авторов. Широко распространена эта форма
и в последние десятилетия века.
    Так, среди авторов московского андеграунда наиболее плодотворным можно
считать обращение к строгим строфическим формам поэтов так называемой Лиа­
нозовской школы во главе с Евгением Кропивницким — поэтом и художником,
реально связывающим две литературные эпохи ХХ в.: Серебряный и так называе-
мый Бронзовый века. Для его поэзии характерно сложное сочетание подчеркнуто
традиционной, можно даже сказать, консервативной формы и нарочито сниженно-
го, примитивистского наполнения.
    Сонет был любимой структурно-жанровой формой Кропивницкого; им на-
писана целая стихотворная книга, датированная полувековым интервалом —
1912‒1971 гг., в которую вошло 45 стихотворений, есть сонеты и в составе других
книг поэта. Особенно важно, что сонеты Кропивницкого органично входят в раз-
нообразный контекст избираемых автором традиционных строфических форм,
включающих разностопные шести- и восьмистрочные строфы с различными
видами рифмовки, а также такие строфические формы, как терцины, триолеты и
газеллы.
    При этом, как уже говорилось, Кропивницкий использует эти традиционные
формы, обычно ассоциирующиеся у читателя с «высоким» содержанием, для опи-
сания своей излюбленной материи: убогого и страшного быта городских окраин