С художественным творчеством (проза, стихи, драматургия) широкие круги со-
    ветских и зарубежных читателей практически незнакомы (если не считать узкого
    круга знатоков русской поэзии прозы — литературоведов, научной элиты и т. д., по-
    знакомившихся с произведениями в рукописи в течение последнего десятилетия).
       Как поэт А. Кондратов является продолжателем традиции русского «будетлян-
    ства», краеугольным камнем которого явилась творческая деятельность Велимира
    Хлебникова (и генетическая связь с которым прослеживается через ленинградских
    «обэриутов» 20‒30-х гг., а затем «неофутуристов» начала 50-х — Ю. Михайлова,
    Э. Кондратова, М. Красильникова). Экспериментальный поиск поэзии А. Кондрато-
    ва смыкается с проблемами кибернетического моделирования творчества (в рамках
    предельно формальных поэтических форм, вроде палиндрома, брахиколона и т. д.,
    где отбор слов строго задан самой формой стихотворения).
       Драматические опыты А. Кондратова идут в русле тех поисков, которые были на-
    чаты в начале века Л. Андреевым, Н. Евреиновым и другими, продолжены «будетля-
    нами» (Трагедия Владимир Маяковский, опера Победа над солнцем) и продолжались
    в 20‒30-е годы «обериутами», Мейерхольдом и другими новаторами театра.
       Основной «багаж» представляет художественная проза, распадающаяся на три
    «жанра» — жанр «лирического дневника» (в русле традиции, заложенной блажен-