У другого русского советского поэта, А. Землянского, небольшие по объему
лирические новеллы, как правило, начинаются со стихотворения, которое затем
словно бы комментируется (своего рода перевернутый хайбун). Но встречаются
у него и новеллы, в которых стихи (причем написанные самыми разными форма-
ми; в нашем случае это сонет) следуют за прозой:
                                     ЦВЕТОК ЦВЕТКОВ
         Смотрит на тебя из-под отворота лепестков и потому кажется то ли скрытной, то
      ли таинственной.
         Этим, наверное, и объясняется почти магически покоряющая сила ее «взгляда».
         У белой розы магия могущественнее, чем, скажем, у чайной или красной, но на
      ней заметнее признаки увядания.
         В «лице» розы собрано, чудится, по штришку от каждого цветка Земли.
         Так что ее самой словно бы и нет.
         Есть просто цветок цветков...
         4.3. Русский хайбун как частный случай прозиметрической композиции      469