(Кстати, в этом пятистишии более русского национального,
чем во всей поэзии Пушкина)»28.
   Крученых одним ударом расправляется и с Лермонтовым
(процитировано его стихотворение «Ангел»), и с Пушкиным,
цитируя в качестве образца собственное пятистишие. Оно со-
стоит даже не из слов, а из фонетических сочетаний с разру-
шенными семантикой и грамматикой. Такой тип речи футу-
ристы называли заумный язык, заумь (термин, придуманный
Хлебниковым).
   «Живописцы будетляне любят пользоваться частями тел,
разрезами, а будетляне речетворцы разрубленными словами,
полусловами и их причудливыми хитрыми сочетаниями (за-
умный язык). Этим достигается наибольшая выразительность
и этим именно отличается язык стремительной современнос-
ти, уничтоживший прежний застывший язык…» («Слово как
таковое»)29.
   Радикальный, предельный характер авангардистского экс-
перимента Крученых быстро обнаружил свою исчерпанность.
Заумные стихи Крученых и других футуристов были эффектны
как одноразовый жест, но невозможны как постоянная худо-
жественная практика. «Кубофутуристы творят не сочетания
слов, но сочетания звуков, потому что их неологизмы не слова,
а только один элемент слова. Кубофутуристы, выступающие в
защиту „слова как такового“, в действительности прогоняют
его из поэзии, превращая тем самым поэзию в ничто»30, —
утверж­дал один из первых критиков футуризма.
   Вероятно, по этой причине другие подписанты манифестов
в своей художественной практике избрали путь, существенно