14. Графика стиха
                           ко глубоко и наглядно взаимодействуют прямой и «перевер-                  фом и текстом здесь решительно нарушено (9. Структура по­
                           нутый» смыслы. Кроме того, сама идея листовертня застав-                  этического текста): картинка заменяет собой отсутствую-
                           ляет читателя отказаться от двух традиционных предпосы-                   щий текст, выступает его эквивалентом.
                           лок чтения, над которыми он обычно не задумывается. Одна                     Черный прямоугольник с эффектной подписью Сен-Сень-
                           из них предполагает, что внешний облик буквы, ее дизайн                   ков придумал не первым: еще в 1883 году французский ху-
                           неважен, если мы можем ее опознать (по­этому, например,                   дожник Поль Бийо выставил в Париже картину «Битва не-
                           неважно, каким шрифтом напечатано стихотворение). В ли-                   гров в подземелье» — полотно, закрашенное черным. Разли-
                           стовертне именно внешний облик буквы играет первосте-                     чие в том, что способ восприятия визуальной по­эзии связан