198
щущим в кульминационный момент сердцем («Лиза стояла с
потупленным взором, с огненными щеками, с трепещущим
сердцем»).
   Эраст — «молодой хорошо одетый человек приятного вида»,
«сей Эраст был довольно богатый дворянин с изрядным ра-
зумом и добрым сердцем, добрым от природы, но слабым и
ветреным».
   Мать героини охарактеризована совсем кратко: это «чув­
ствительная и добрая старушка».
   Портреты Карамзина, как мы видим, не совсем портреты:
они содержат считанное число предметных, внешних деталей,
которые не сочетаются, а сополагаются с прямой авторской
характеристикой персонажа.
   Как ни странно, близок к такому типу портрета и Пушкин
в «Евгении Онегине» (1824–1831), что, возможно, объясняется
жанром романа в стихах. Портрета главного героя в романе
нет, хотя в первых главах подробно описаны биография и об-
раз жизни Онегина. Характеристики Ленского (гл. 2, строфы
VI–ХХ) и Татьяны (гл. 2, строфы ХХIV–ХХVIII) выделены в
отдельные фрагменты, но тоже даны суммарно и с минималь-
ным числом изобразительных подробностей, которые, однако,
уже непосредственно проецируются на их внутренний мир:
Лен­ский — «красавец в полном цвете лет»; «всегда восторжен-
ная речь и кудри черные до плеч»; Татьяна «дика, печальна,
молчалива»; «и часто целый день одна сидела молча у окна»;
«ее изнеженные пальцы не знали игл».
   Портрет как полноценная экспозиция, один из ключей к
характеру персонажа появляется в русской литературе только