Так
                   лежат на земле камни,
                   простые камни, напоминающие затылки,
                   простые камни, — камни без эпитафий.
    Совершенно очевидно, что в этом стихотворении отчетливо прослеживает-
ся четырехударная доминанта: из 21 строки 18 являются четырехударными, еще
три (две первые и пятнадцатая) несут дополнительные (по отношению к четы-
рехударной «норме») ударения: в первых двух строках их по шесть, в пятнадца-
той — пять. При этом из пяти «лишних» два ударения при скандировании вполне
могут быть атонированы, так что количество явных наращений можно сократить
до трех, маркирующих начало текста. Это особенно интересно на фоне проис-
ходящих в поздних белых акцентниках нарушений равноударности: там чаще
встречаются, наоборот, усечения, причем чаще всего (как у Маяковского) в конце
строфоидов.
    На фоне тонической урегулированности другие ритмообразующие средства
выглядят в этом стихотворении абсолютно раскованно. Так, междуударные интер-
валы колеблются от нулевого (таких три, и все они образуют в строке своеобраз-
ный аналог цезуры) до четырех- (их шесть), пяти- (их три) и даже шестисложных;
трехсложные на этом фоне воспринимаются как своего рода норма. Это позволяет
Бродскому свободно использовать в стихотворении «непоэтичные» сверхдлинные
слова, в первую очередь — причастия. «Рекордной» в этом смысле оказывается
восемнадцатая строка (словно камни, не вызывающие ассоциаций), содержащая,