го века. Канонические для терцин пяти- и шестистопные ямбы, приблизительно
соответствующие размеру дантовского образца — силлабического одиннадцатис-
ложника, — или преобладавшие в переводах и подражаниях девятнадцатого века,
сохраняются в наиболее строгих терцинах Мережковского, Бальмонта, С. Соло-
вьева и Блока, но уже Брюсов использует в них и другие силлабо-тонические раз-
меры (Я4 и 6, Х4, Амф3); четырехстопным хореем пользуется в терцинах также
М. Кузмин. В трехстишиях же иной природы практически все авторы используют
и силлаботонику различных типов (как двусложники, так и трехсложники — тут
особенно отличился Северянин; Брюсов сочетает в одном стихотворении строки
разных типов и размеров и стопности, причем Блок и Северянин — в том числе
и разностопные, а Сологуб и Белый — вольные разновидности), и даже тонику
(в последнем особенно преуспели Брюсов, Бальмонт, Гиппиус, Кузмин, Ходасе-
вич, Гумилев; Бальмонт к тому же сочетал в терцетах дольник с силлаботоникой,
а Гиппиус, как уже было сказано выше, использовала терцеты в свободном стихе).
    Интересно также отметить некоторые индивидуальные особенности работы
авторов Серебряного века с трехстишиями. Так, у Бальмонта их, как уже говори-
лось, достаточно много, они, так же как и сонеты, встречаются практически во
всех книгах поэта, а в самом известном сборнике «Будем как солнце» составляют
целый раздел.
    Кроме того, Бальмонт использует широкий спектр форм терцетов: это и канони-