213
герой автобиографический и автопсихологический133) — доста-
точно очевидны и непринципиальны. Разбираясь в структуре
этих героев, мы неизбежно должны обратиться к описанным
классификациям.
   Какими же способами создаются образы персонажей, вы-
страивается их конкретная структура? Базовые уровни мира,
как мы уже не раз отмечали, тесно взаимосвязаны между со-
бой: точно так же как персонаж может быть функцией фабулы,
фабула, развитие действия, поступки героя, его взаимоотно-
шения с другими персонажами могут быть главным средством
его характеристики. Так чаще всего и бывает в объективном,
аналитическом, психологическом романе.
   В других случаях этой цели служат элементы хронотопа:
пейзаж как проекция психологического состояния (дуб в «Вой-
не и мире»), интерьер как отражение его характера и образа
жизни (помещичьи имения в «Мертвых душах»), деталь как
характерный психологический штрих или даже сжатая формула
типа (зонтик и калоши Беликова в чеховском «Человеке в фут-
ляре»), в том числе — книга (круг чтения Онегина и Татьяны;
Бюхнер против Пушкина в характеристике детей и отцов у
Тургенева).
   Персонажи периферийные, эпизодические зачастую и ис-
черпываются двумя-тремя акцентированными деталями. Такой
«послечеховский» способ изображения пародийно воспроизво-
дится в повести А. и Б. Стругацких «Понедельник начинается
в субботу». Герой отправился на машине времени в будущее,