как отдельных его текстов и книг, так и творчества в целом. Сначала рассмотрим
структурные оппозиции, актуализированные в творчестве поэта.
     Важнейшая их них, как нам представляется, это оппозиция «Стих — Не стих»,
вообще особенно актуальная для новой литературы и обусловливающая беспреце-
дентную массированность экспериментов именно на этой границе.
     В творчестве Сапгира, в отличие от большинства других современных писате­
лей, эта оппозиция представлена полной парадигмой возможных форм: стих —
проза — прозиметрум (объединения стиха и прозы в рамках одного текста) — уде-
терон (сверхкраткая (однострочная) форма, «достих» и «допроза») — синтетиче-
ские формы («послестих» и «послепроза»: визуальные, вокальные, перфомансные
тексты, не предполагающие адекватной графической фиксации). Уже сам факт
этой полноты знаменателен и показывает особый интерес поэта к последователь-
ному испытанию всех возможностей художественной речи и проверке прочности
всех границ между стихом и прозой.
     Не останавливаясь на подробностях, заметим лишь, что прозиметрия наибо-
лее ярко проявляется в книге «Монологи» и в ряде рассказов; удетерона в точном
смысле мы не находим, зато к нему явно тяготеют знаменитая «Война будущего»,
вербальные компоненты визуальных текстов, минималистские опыты, нулевые
(вакуумные) тексты из «Стихов для перстня» и из «Сонетов на рубашках»; син-
тетические тексты всех видов более или менее плотно рассредоточены по всему