Характерным здесь выглядит переход от нейтральной в грамматическом смыс-
ле ремарки в третьем лице настоящего времени к ремарке-побуждению. Побуди-
тельное наклонение используется и в других произведениях этой книги, в пределе
полностью вытесняя из них вербальный компонент:
                   ТРЕПЕЩУЩИЙ КРУГ ИСЧЕЗАЯ ВО ТЬМЕ
                          БРЕЗЖИТ НАСКВОЗЬ
                         (поцелуй свое дыханье)
                         (поцелуй свою мысль об этом)
                         (поцелуй свой поцелуй).
                                    [Сапгир 2008: 674]

    Таким образом, различные драматургические элементы можно обнаружить
у Сапгира в произведениях разных жанров и родов, что позволяет говорить о ши-
рокомасштабной экспансии драматургического начала, захватывающей все твор-
чество этого замечательного современного художника и позволяющей говорить
о потенциальной пандраматургизации современного искусства вообще. Разумеет-
ся, приведенный здесь ряд рефлексов драматической культуры, отчетливо сказы-
вающихся в структуре стиха и прозы и заметно деформирующих эту структуру,
534           5. Синтетические и экспериментальные поэтические формы