Очень важно, что новейший рифменный стих возникает не до других типов
(как «досиллабика»), а после и на фоне их, постоянно взаимодействуя при этом
с другими типами стиха: тоникой, вольным басенным ямбом, свободным и гете-
роморфным стихом, на границах с которыми возникает целый спектр переходных
форм.
    В отличие от своих ранних вариантов, новейший раёшник, как правило,
не стремится к упорядоченности (как «досиллабика», которая вела к силлабике,
плавно упорядочиваясь по числу слогов), а напротив — использует в первую оче-
редь выразительные контрасты строк: прежде всего, по количеству слогов и ударе-
ний; в ней нередко встречаются также сверхдлинные строки.
    Кроме того, в новейшем рифменном стихе часто используются разные новые
типы рифмы, в основном — неточные, появляется более сложная рифмовка (пере-
крестная, опоясывающая и т. д.), нередко (особенно у Сапгира, Филиппова, Кара-
сева, Анашевича, Родионова) наряду с рифмованными возникают и нерифмован-
ные строки.
    Все это позволяет говорить о новом раёшнике как о самостоятельном типе
стиха, имеющем богатую и разнообразную историю и безусловные перспективы
в современной русской поэзии. Впрочем, это решают уже не стиховеды, а сами
стихотворцы.