Традиционная журнальная «мелочь» — юмористическая миниатюра — заметно се-
рьезнеет и «пробивается» в книги. Смещается в «высокие» жанры, меняя адресата,
и миниатюрная литературная сказка (Л. Петрушевская, В. Тучков); полноценным
жанровым вариантом малой прозы становится литературный анекдот (К. Победин,
С. Моротская), подхвативший традицию «анекдотов о классиках» Хармса и его ано-
нимных последователей. Наконец, новую жизнь обретает афористика, нередко по-
падающая теперь в контекст поэтических книг (например, у Е. Капитанова).
    Новую страницу в истории ПМ открывает также использование компьютер-
ных технологий, порождающих в киберпространстве специфические формальные
ограничения — например, на максимальное количество используемых в тексте
слов, как это происходит, например, в «shortshortstory», «55 story», «новелле в три
строки» и т. п.
    Следует сказать также о структурных особенностях, характерных для ПМ. Боль-
шинство из них непосредственно связано с общей ориентацией формы на стихо­
творную культуру; неслучайно же Тургенев, как мы помним, первоначально называл
свои СП «стихотворениями без рифмы и размера», а его современники неоднократ-
но пробовали «вернуть» их в стиховую культуру, перелагая в силлабо-тонические
метры, превращая тем самым в «нормальные» стихи [Тургенев 1982: 485].
    Кроме такой общей для всех ПМ характеристики, как малый объем текста, со-
поставимый с объемом стихотворения «в стихах», это может быть использование