Наконец, в рецензии на книгу стихов Л. Дмитриева «Тайные причуды кар-
динала Пирелли, или Сад черепков (несколько замечаний о книге Л. Дмитриева
“Нестойкое чувство”» [Драгомощенко 1984] АТД рассматривает эту книгу «в кон-
тексте стихотворческой рутины» и видит вокруг нее «меланхолический скандал,
учиненный в затхлом бабушкинском будуаре, расчитанно умелое битье посуды»
и т. д. — то есть еще раз перечисляет приметы неприемлемого для него тради-
ционного поэтического искусства, в характеристиках которого, заметим, всегда
находится место для отрицаемого поэтом способа стихотворчества: регулярного,
добросовестного, рутинного и т. д.
    От этого негативного фона Драгомощенко последовательно отталкивается. По-
пробуем рассмотреть, как именно это происходит, то есть какие именно способы
стихосложения сам поэт перебирает и подбирает для себя в собственном творче-
стве, а также как меняется стих Драгомощенко от книги к книге.
    М. Ямпольский справедливо пишет (со ссылкой на статью М. Гронаса в НЛО
[Гронас 2012]) об антимнемонической природе поэзии АТД:
         В России, действительно, стих прежде всего запоминается. Люди знают сотни по-
      этических строк, обмен которыми стал навязчивой привычкой в российских медиа,
      безостановочно цитирующих знакомые стихотворные 273 строки и часто делающих
      из них каламбуры. Обмен знакомой строчкой из Пушкина или Пастернака позволяет
      почти мгновенно установить связь, так как отсылает к некой культурной общности.