135
пространственно-временные характеристики реальности, на са-
мом деле имеет иную природу, пронизано авторской интенцией
и требует ответа на вопрос «зачем?». Поэтому философы говорят
о концептуальном пространстве и времени литературного произ-
ведения, отражающем пространство и время историческое.
   Из этого вытекает второе общее свойство пространства (или
уже хронотопа?): связь с определенными культурно-историче­
ским стереотипами. М. А. Чехов, знаменитый актер, племян-
ник цитированного выше писателя, удачно назвал это свойство
атмосферой: «Атмосфера окружает все: нас, дома, местности,
жизненные события и т. д. Войдите, к примеру, в библиотеку,
в церковь, на кладбище, в больницу, в антикварную лавку, и
вы сразу уловите атмосферу, которая лично никому не прина-
длежит. Просто общая, объективная атмосфера, присущая тому
или иному месту, зданию, улице»22.
   М. А. Чехов считал воссоздание «партитуры атмосфер» зада-
чей спектакля как явления театрального искусства. Но, в сущ-
ности, сходную задачу выполняет сначала драматург или сочи-
нитель повествовательного текста. Партитура атмо­сфер — это
смена семантически значимых, эстетически осознанных обра-
зов пространства.
   В эпосе она создается чаще всего с помощью статических
описаний, обычно противопоставляемых динамике повество-
вания и прямой речи персонажей (в других концепциях описа-
ние рассматривается как вид повествования). Но «точечные»