141
   Отождествление пейзажа со всем литературным произве-
дением, конечно, явное преувеличение. Самостоятельное, до-
минирующее место пейзаж занимает лишь в так называемой
пейзажной лирике, в некоторых эссе, очерках («Лес и степь»
Тургенева, «Глаза земли» и многие другие вещи М. М. Пришви-
на). Чеховская «Степь» — большая повесть, «степная энцикло-
педия», в которой движение пейзажа не сопровождает сюжет,
а само является сюжетом, оказывается в этом отношении ис-
ключением, уникумом. Обычная роль пейзажа — служебная,
подсобная. Он «обслуживает» другие уровни художественного
мира.
   Функционально этот элемент хронотопа можно свести к
трем основным, вырастающим друг из друга и взаимосвязан-
ным типам: объективно-изобразительный (живописный), психо-
логический и символический пейзаж.
   Первый тип пейзажа — основной, базовый, эстетически не
маркированный. Картина природы воспроизводится ради нее
самой, показывая словесное мастерство писателя (живопись в
слове) и создавая пространство для развертывания очередного
эпизода действия. Таковы пейзажи «Евгения Онегина», вос-
производящие годовой природный цикл (пространство здесь
«втягивается в движение времени», то есть становится хроно-
топом), гоголевское описание степи в «Тарасе Бульбе» («Черт
вас возьми, степи, как вы хороши у г. Гоголя!..» — по-чита-
тельски восхитился Белинский, позабыв о своих критических