Наконец, последняя оговорка состоит в том, что и замкнутость этого отрывка более условна, чем лермонтовского. После этого можно перейти к установлению порядка.
   Заметно, что эти предложения не слишком однородны. Здесь есть речь героя (типа предложения 24. Каштановые, что ли?) и автора (типа 31. Но вот про лицо, которое смотрело на него из большого зеркала, укрепленного
11 Семантика
321
над умывальником, он этого сказать не мог), а также что-то промежуточное или смешанное. Именно герой пытается составить (вспомнить!) женский портрет, а автор этот процесс комментирует, рисуя нам самого героя.
    Довольно очевидно, что к женскому портрету и соответственно к внутреннему диалогу героя относятся мучительные воспоминания в виде вопросов и ответов:
    4. Нос прямой, недлинный.
    5. Туфель он не запомнил.
    6. А лицо? — спросил себя.
    12. А волосы?
    16. Кажется, красивая...
    19. Кажется, ботинки, отороченные мехом.
    24. Каштановые, что ли?
    29.   Она была в сером домашней вязки свитере с высоким воротом и в длинной шерстяной юбке.
    30. Вроде бы овальное, продолговатое.