Нам представляется, что в связи с этими экспериментами (то есть, исходя
из возрождения русской силлабики — как в чисто имитационной, так и в абсо-
лютно самостоятельной, в том числе и игровой форме) можно принципиально
по-новому поставить вопрос о соотношении типов стиха в современной русской
поэзии, особенно если признать, вслед за Илюшиным, классическую русскую сил-
лаботонику частным случаем силлабики (а не тоники). При этом силлабика может
быть и тонически упорядоченной: в нашем материале есть стихотворения, урегу-
лированные и силлабически, и тонически, но не являющиеся при этом силлабото-
никой в традиционном (слоговом, метрическом) понимании.
    Говоря о силлабике, нельзя не отметить и то, какое широкое распространение
получила в современной поэзии (не только русской, но и зарубежной) такая спе­
цифическая ее форма, как подражание японским классическим формам — танка
и особенно хайку. В последние годы в России прошло несколько фестивалей хайку,
выходят альманахи русского хайку «Тритон» и «Хайкумена», в Интернете создан
ряд сайтов хайку. Однако современные авторы подражаний японской миниатю-
ре чаще всего нарушают строгий силлабический принцип, лежащий в ее основе:
не соблюдают норму количества слогов как в отдельных строчках, так и в тексте
в целом, сохраняя только приблизительное подобие иноязычного образца. При
этом русские хайку, в том числе и основанные на традиционном распределении
количества слогов, могут иметь силлабо-тоническую природу или писаться сво-