Предлагаемая статья представляет собой своего рода попытку «инвентариза-
ции» метрических и строфических форм, введенных в активный оборот выдаю-
щимся русским поэтом конца ХХ в. Евгением Шешолиным, большая часть жизни
которого прошла в Пскове. Основным материалом исследования стало собрание
стихотворных произведений Шешолина, подготовленное Д. Прокофьевым и вклю-
чающее 1 240 произведений. Весь этот солидный корпус отличает огромное раз-
нообразие метрических и строфических форм, традиционных в своей основе, но
при этом новаторски переосмысленных.
    Однако есть у них и общие закономерности, среди которых хотелось бы от-
метить недоверие Шешолина к рифме: более половины его стихотворений на-
писаны белым стихом, причем это касается не только верлибра, но и вполне при-
вычной силлаботоники, выполненной катренами с регулярным чередованием
окончаний.
    Теперь о самом характере новаторства поэта. Можно выделить три его основ-
ных направления: в метрике это — обращение к верлибру на фоне устойчивого ин-
тереса к силлаботонике и реже — тонике, в строфике — возврат к традиционным
европейским строфам, чаще всего — модернизированным, а также к стилизациям
широкого спектра восточных строфических форм (как персидского, так и япон-
ского происхождения); то есть перед нами новаторство хотя и безусловное, но при
этом умеренное и дозированное.
    В метрике, как уже говорилось, доля тонического стиха всех типов в целом