145
микой. Опорное для данной теории понятие «интересности и
новизны содержания» вряд ли допускает однозначную интер-
претацию.
   Предметом эстетического исследования, соотнесенным с
художественным пространством, должно, однако, стать не чи-
тательское время восприятия, а время изображенное, событий-
ное — время мира.
   Существенными характеристиками событийного времени
являются продолжительность и прерывность-непрерывность.
   Продолжительность — хронологические границы действия,
расстояние между первым и последним событием. Она может
быть сравнительно небольшой (как правило, в новелле или
рассказе) или охватывать несколько десятилетий (в семейном
романе о жизни нескольких поколений), не говоря уже о фан-
тастической литературе с ее путешествиями во времени, где
дистанция между нижней хронологической точкой (обычно
это авторская современность) и основным временем действия
измеряется веками или даже тысячелетиями (действие романа
Е. Замятина «Мы» происходит в ХХIХ веке, незаконченный
роман-утопия В. Ф. Одоевского называется «Год 4338»).
   Аналогичной с фантастикой структурой времени, толь-
ко ориентированной ретроспективно, отличается временной
континуум «Мастера и Маргариты»: расстояние между ро-
маном Мастера и романом о Мастере составляет здесь без
малого две тысячи лет — всю историю мира после Рождества
Христова.
   Однако сплошное временное изложение невозможно по