с лирическим родом. Лирические же жанры в традиционном, гегелевском смысле
безусловно монологичны, поскольку выражают точку зрения автора и только его.
Такое понимание, постоянно подтверждаемое художественной практикой, господ-
ствует в европейских литературах, включая русскую, с XVII по XX в. Если же
стихотворцу классического периода по той или иной причине необходимо было
ввести в свое произведение чужие голоса, а самому отойти в сторону, он всегда
имел возможность обратиться к столь же традиционным большим синтетическим
жанрам драматической поэмы или стихотворной драмы.
    Конечно, и в классический период поэты изредка обращались в своих стихот-
ворных произведениях к диалогу, используя при этом те или иные элементы дра-
матической конструкции текста. Достаточно вспомнить, например, знаменитые
программные «Разговоры» А. Пушкина и Н. Некрасова или драматические от-
рывки (как правило, из недописанных или заведомо ненаписанных произведений)
поэтов-романтиков. Кроме того, небольшие по размеру драматургические произ-
ведения получили широкое распространение в комических жанрах — например,
в пародиях на «большую» драму. В этом смысле показательны, например, драма-
тические шутки, подписанные именем К. Пруткова. Однако наибольшее распро-
странение стихотворные произведения, использующие драматический инструмен-
тарий, получили в русской поэзии последних десятилетий.
    Можно сказать, что первыми нарушили устойчивую границу двух родов по-