191
ляется, что позволяет применить к нему некоторые категории
и термины, характеризующие действие.
   Исходной точкой в структуре персонажа оказывается его
первоначальная характеристика, «некая мгновенно возника-
ющая концепция», формула узнавания, которую Л. Я. Гинзбург
называет экспозицией героя. «Персонаж может предстать загад-
кой, может получить временную, ложную характеристику, но он
даже временно не может быть нулевой величиной. Смысл экс-
позиции персонажа состоит в том, чтобы создать читательское
отношение, установку восприятия, без которой персонаж не в
состоянии выполнять свои функции. Поэтому самые первые
его появления, первые сообщения о нем, упоминания чрезвы-
чайно действенны, ответственны. Это индекс, направляющий,
организующий дальнейшее построение»112.
   Простейшая экспозиция, минимальный индекс — имя ге-
роя.
   Имена мифологических и исторических персонажей даны
писателю и читателю как данность. «Древняя русская лите-
ратура не знала открыто вымышленного героя, — замечает
Д. С. Лихачев. — Все действующие лица русских литературных
произведений ХI–ХVII вв. исторические или претендующие на
историчность: Борис и Глеб, Владимир Святославич, Александр
Невский, Дмитрий Донской или митрополит Киприан — все
это князья, святые, иерархи церкви, люди существовавшие,
высокие по своему положению в обществе, участники крупных
событий политической или религиозной жизни. <…> Если в