На первый взгяд, здесь перед нами достаточно редкая строфическая вариация
анапеста: каждый катрен начинается пятистопной строкой с дактилическим окон-
чанием, за ней идет четырехстопная с мужским, снова пятистопная с дактиличе-
ским и трехстопная с мужским. Однако эта изысканная, вполне в духе Серебряного
века, метрострофическая схема ближе к концу стихотворения меняется: в предпо-
следней строфе обе короткие выравниваются по длине (по 4 стопы), а в последней
четырех- и трехстопная меняются местами. Кроме того, в первой строке четверто-
го катрена появляется цезурное наращение на два слога, совершенно меняющее
интонацию целого за счет возникшего в результате этого четырехсложного без-
ударного интервала, а в самом начале стихотворения, во второй строке, наоборот,
теряет два слога на анакрусе, превращая размер строки в трехстопный дактиль.
К тому же первая строфа, как и две последние, отличается от остальных стопно-
стью: нечетные строки тут четырех-, а четные — трехстопные. То есть здесь перед
нами более традиционный тип чередования стопности (разумеется, если не счи-
тать смены размера во второй строке).
    Таким образом, реальная стиховая структура этого стихотворения может быть
описана только аналитически, по звеньям, и однозначному определению как раз-
ностопный анапест фиксированной стопности противоречат как минимум две
строки и три строфы. То есть в рассматриваемом стихотворении можно усмотреть