русская поэзия Серебряного века и английские метафизики, Рильке, современные
американские авторы неоклассической ориентации, для Сапгира — русская вир-
шевая поэзия, Пушкин и его предшественники («Черновики Пушкина»), русская
лирика второй половины прошлого века («Этюды в манере Огарева и Полонско-
го»), русский футуризм, западный авангард ХХ в.
    Не менее отчетливо сказались эти ориентиры и в переводческом репертуаре
обоих авторов. На раннем этапе они, как большинство талантливых современни-
ков, занимались стихотворным переводов вынужденно, однако затем каждый вы-
брал свой круг авторов: Бродский — Галчинского, Одена — в общем, достаточно
широкий круг европейских и американских авторов; Сапгир, напротив, переводил
меньше: еврейские народные песни, О. Дриза, А. Милна, У. Блейка, немецких кон-
кретистов (Ф. Мона и др.) — вообще, в той или иной степени «игровых» авторов.
    Названные предпочтения отчетливо сказались и в выборе стихотворной техни-
ки. Особенно очевидно противостояние поэтик сказалось в отношении двух поэтов
к свободному стиху. Сапгир начинает использовать различные свободные формы
достаточно рано: прежде всего, это акцентный рифмованный и чисто рифменный
стих, причем с нерегулярной и очень вольной рифмовкой — своего рода аналог
фольклорного раёшника. В отдельный строфах рифма, даже приблизительная, мо-
жет теряться — и тогда перед нами оказывается свободный стих («Ау-Ау» из книги