Данте — поэт-силлабист, а переводили его у нас — это касается и Лозинского —
    силлабо-тоническим стихом, чередуя мужские и женские пятистопные ямбы. Таким
    образом, до сих пор не было эквиритмичного перевода — т. е. силлабического. Это
    легко объяснить: считалось, что русская силлабика умерла еще в XVIII в., будучи
    отменена реформой Тредиаковского — Ломоносова. Только в последнее время на-
    метилась и развивается тенденция к возрождению русского силлабического сти-
    ха — тут можно иметь в виду и теоретические обоснования его жизнеспособности,
    и практическое его использование. Это явление весьма перспективное и, безусловно,
    отрадное, обогащающее нашу поэзию, во всяком случае — культуру поэтического
    перевода. По-видимому, недалек час, когда переводить силлабический иноязычный
    текст формами силлаботоники станет столь же недопустимым, как, например, под-
    менять гекзаметр частушечным размером или что-нибудь в этом роде.
       Предлагаемый перевод, в соответствии с оригиналом, выполнен женским сил-
    лабическим одиннадцатисложником. Согласно старой русской традиции XVII–
    XVIII вв., он цезурован: цезура, преимущественно женская, — после пятого сло-
    га каждой строки. Разумеется, такой стих имеет некоторые структурные отличия
    от итальянского эндекасиллаба (размер дантовского стиха): они неизбежны ввиду
    несовпадения ряда специфических особенностей итальянской просодии и нашей,