четырехстопным ямбом, один — разностопным, один — пятистопным хоре-
ем, один — четырехстопным амфибрахием, три — акцентным стихом, еще один
не имеет стиховой природы вообще, так как состоит только из заглавия; осталь-
ные представляют собой полиметрические композиции, чаще всего объединяющие
фрагменты полярных размеров: ямба и свободного стиха.
    Поразительным многообразием отличается и строфический репертуар соне-
тов Г. Сапгира: практически все его рифмованные произведения имеют различ-
ную рифмовку как с точки зрения чередования мужских и женских окончаний,
так и в смысле количества и взаимного расположения рифм. Так, в книге есть со-
неты английского, французского и итальянского типа, есть один перевернутый
(«Поляна в горах») и один сокращенный («Миледи», катрен АввA и два терцета
CCd EEd) сонеты. «Неоконченный сонет» обрывается на первом слове последнего
терцета — «Почувствовал»; написанный верлибром «Рваный сонет» завершается
короткой «дополнительной» строчкой — вопросом «Или Смерть?», помещенным
в правом конце пятнадцатой строки, включенной в последний терцет. Наконец,
последняя строчка первого терцета в «метафизическом сонете» «Нечто — ничто»
занимает две строки, так как, по авторскому комментарию внизу страницы, эта
сверхдлинная строка «уходит в бесконечность, ложно понимаемую».
    Далее Г. Сапгир, вполне в сонетной традиции, часто выносит название этой
формы в заглавия своих стихов, нередко уделяя в них также место рефлексии это-