случайных звуков и шумов, с помощью которых он выражает свою концепцию
мира. Как это делает в своем «6 o᾽clock radioservice» Дмитрий Булатов.
    Кстати, этот автор выступил также составителем уникальной для России анто-
логии саунд-поэзии [Homo Sonorus 2001]. А наиболее основательное обоснование
этого явления в нашей науке принадлежит Сергею Бирюкову — тоже одному из ве-
дущих на сегодня мастеров этого искусства [Бирюков 1994].
    Нас интересует чисто теоретический взгляд на представленный материал. То, что
это не стихи, очевидно по определению, поскольку стихотворная речь предполагает
письменную фиксацию. Даже если таковая есть (у Сапгира и Пригова), то она игра-
ет роль только партитуры. Парадокс: в советское время критики любили говорить
о стихах, которые не поэзия, в нашем случае — поэзия (саунд-), но не стихи.
    С точки зрения теории стиха и прозы имеет смысл говорить о литературно-
текстовой природе партитур (если они есть), а не конкретных исполнений, которые
находятся за рамками дихотомии стих/проза: если фольклор — это еще не они, то
саунд-поэзия, равно как визуальная поэзия и перфоманс — это уже не они. Мож-
но говорить только о текстовом (собственно литературном) компоненте в составе
некоторого синтетического целого, объединяющего вербальную основу, звук и ис-
полнительство, а нередко — еще и визуальный облик вербального компонента.
    Очевидно, имеет в той же, если не в большей мере смысл вести речь и об оцен-