ической миниатюры, в последние годы пишет и большую прозу, вполне художе-
ственную, но почти всегда насыщенную стиховым началом. Так, в его малой про-
зе максимальное «стихоподобие» образуется не только за счет традиционных для
этого образования структурных сдвигов в прозаической структуре (уменьшению
объемов строф и фраз, выравниванию строф по объему, их версеизации), но и бла-
годаря ненормативному для прозы массированному использованию стихо­творной
образности и синтаксиса, эллипсисов и других фигур и т. д.
    В стихах Бродский решительно предпочитает «большие формы» (в лири-
ке — элегию), в то время как Сапгир последовательно и разнообразно стремится
к предельному сокращению отдельного текста за счет отказа от его избыточных,
по мнению поэта, компонентов. Эта линия прочерчивается от минималистской
в традиционном смысле (минимум слов) «Войны будущего» к стихотворным
«Детям в саду» с радикальным сокращением слов и прозаическим «Пустотам»
со столь же радикальным сокращением объемных фрагментов текста. В пределе
это приводит Сапгира к «вакуумным текстам», в русской традиции ведущими
свое начало от экспериментов А. Добролюбова и В. Гнедова. Самое раннее из та-
ких стихотворений Сапгира — «Новогодний сонет» 1975 г. Это — двухчастная
композиция, в которой под общим текстом посвящения («Посвящается Герлови-
ным») следуют два пронумерованных сонета: «1. Новогодний сонет», состоящий