316
   «Роман и повесть стали теперь во главе всех других родов
поэзии. В них заключилась вся изящная литература, так что
всякое другое произведение кажется при них чем-то исклю-
чительным и случайным. Причины этого — в самой сущности
романа и повести, как рода поэзии. В них лучше, удобнее, не-
жели в каком-нибудь другом роде поэзии, вымысел сливается с
действительностию, художественное изобретение смешивается
с простым, лишь бы верным, списываньем с натуры. <…> Это
самый широкий, всеобъемлющий род поэзии; в нем талант
чувствует себя безгранично свободным»21.
   «Поэзия действительности», реализм становится основным
художественным методом и ведущим направлением ХIХ века,
объединяя в общий ряд, направление, Большой Стиль романы
О. де Бальзака и Г. Флобера, Ч. Диккенса и Теккерея, русских ро-
манистов от Лермонтова и Гоголя до Толстого и Достоевского.
   В советской теории и истории литературы было принято
подчеркивать разоблачающий характер, пафос отрицания,
будто бы доминирующий в реализме ХIХ века. Поэтому его,
как правило, называли критическим реализмом. Однако пафос
утверждения, опирающийся то на христианские, то на соци-
ально-утопические идеи, был столь же необходимой составля-
ющей художественной философии этого метода/направления.
Поэтому логичнее называть его просто реализмом ХIХ века,
классическим реализмом или реализмом без эпитетов, противо-
поставляя, таким образом, реализму с эпитетами: ренессанс­
ный, просветительский, социалистический.