Как мы видели, двухстолбцовое (а особенно — трехстолбцовое) расположе-
ние охватывает не весь текст, а лишь одну его часть: именно ту, где автору хо-
чется показать возможность существования разных точек зрения на одно и то же
явление.
    Кроме того, визуальная форма таких стихотворений нередко осложняется
за счет использования различных отступов строк от края столбца, а также (о чем
речь пойдет позже) эпиграфов, посвящений и сносок.
    Важной чертой визуальной поэтики стихотворений Некрасова представляет-
ся безусловная ориентация их облика на машинописную технику самиздата. Это
особенно очевидно в воспроизводящей особенности оригинала 1950-х гг. книге,
изданной Янечеком [Некрасов 1987]. Кроме двухстолбцового размещения тек-
ста, строго говоря, однозначно не соотносимого с машинописью, это следующие
приемы:
    1. Выделение отдельных слов или фраз с помощью прописных букв («себя
в гробу...»; «РАГОВОР С ПОЭТОМ...» и т. д.).
    2. 	 Использование специфических машинописных знаков («/» вместо круглых
скобок; этим знаком Некрасов продолжает пользоваться и в более поздних сти-
хах — например, в книге «Живу вижу»; «+» вместо звездочек для обозначения
сносок; подчеркивания не отдельных слов, а строки целиком с помощью группы
повторяющихся тире между строк и групп точек для обозначения эквивалентов
строк и т. д.).
    3. 	 Воспроизведение эффекта неверно переведенного интервала между стро-
ками при помощи каретки (ненормативные полуторные интервалы; половинный