279
   Понимая идею как художественное задание, форму видения и
завершения, структурную доминанту, мы можем обнаружить слу-
чаи, когда идеей становится какой-то конструктивный момент.
   Какова идея детектива? Детективные романы пишут и чи-
тают не для того, чтобы в очередной раз продемонстрировать
победу добра над злом, торжество справедливости, непремен-
ное воздаяние за преступление (хотя формы архитектоническо-
го завершения жанра тоже существуют, и они разнообразны).
Художественное задание детектива (как и некоторых других
формульных жанров) — в построении оригинальной фабулы
с загадкой-завязкой, постепенным нарастанием ожидания-на-
пряжения в цепочке микрокульминаций, ведущей к пуанте
и максимально неожиданной развязке. Коротко говоря, идея
детектива — в его фабуле.
   Какова идея знаменитого стихотворения А. Крученых «Дыр
бул щыл /Убещур/ Скум/ Вы со бу / Р л эз»? (подробнее о нем
пойдет речь в главе о структуре литературного процесса). Б. В. То-
машевский, как мы помним, отказывал таким произведениям в
теме. Однако идея в этом словесном эксперименте поэта все-таки
есть: она заключается в создании максимально дисгармоничного
фонетического построения, «самовитого слова», противопостав-
ленного гармонической звукописи старой поэзии.
   Следующий шаг на этом пути (Крученых, возможно, уже
сделал его в цитированном стихотворении) — превращение
идеи из авторской установки в читательскую. «В принципе