компонентом цикла и главой объемного повествования, распадающегося на отно-
 сительно самостоятельные фрагменты.
      Дальше — больше: художественные и нехудожественные миниатюры тоже
 стремительно сближаются, происходят разного рода мутации лирики и эссеисти-
 ки, юмористики и афоризма и т. д.
      Нельзя не заметить и того, что прозаическая миниатюра в современной рус-
 ской литературе — это чаще всего «проза поэта». Об этом свидетельствуют, кроме
 всего прочего, и чисто внешние, формальные признаки: последовательный отказ
 от заглавий (как в лирике) и публикация миниатюр в составе стихотворных книг
 и журнальных подборок стихов. Причем в этом преуспели не только литераторы
 модернистской и постмодернистской генерации, но и завзятые традиционалисты.
      Особого разговора заслуживает ритмическая природа миниатюр: это может
 быть и метрическая, и метризованная, и версейная, и рифмованная проза, наряду
 с традиционными ритмически нейтральными текстами.
      Все перечисленные рефлексы стиховой культуры с неизбежностью сближают
 современную малую прозу со стихами, из чего следует активизация визуального
 компонента. Другие следствия, тоже вполне в духе современной поэзии — движе-
 ние от «эпической» озаглавленности к «лирической» неозаглавленности; то и дело
 возникающий неравноправный диалог большого заглавия и малого текста (Морот-
 ская, Жуков), повышение роли оппозиции прописных и строчных букв в начале