61
как всякое драматическое произведение есть моральный объ-
ект, — в нем должны быть средний жанр и два крайних жан-
ра. Последние у нас есть: комедия и трагедия. Но человек не
всегда бывает в горе или в радости. Существует, следовательно,
некоторое расстояние, разделяющее комический и трагический
жанры»55. Заполнить это расстояние была призвана домашняя
(буржуазная) трагедия (или мещанская драма).
   Смена социального статуса героя и среды, в которой разви-
вается конфликт, подчеркнутая новым определением трагедии,
была видимым изменением более глубокой перестройки: фор-
мированием новой структурной доминанты, нового признака-
определителя, который, впрочем, может быть обозначен лишь
как отрицание предшествующего — отмена прежнего эмоцио-
нального тона.
   Особенностью «классических» драматических жанров, от-
раженной в их определении, была изначальная заданность
архитектонического завершения и всего эмоционального строя
пьесы. И автор в процессе сочинения, и читатель-зритель
в момент ее восприятия, даже не представляя конкретного
содержания, тем не менее знали самое главное — тип ка-
тарсиса, который можно ожидать от данной драмы. Смех и
слезы были изначальной рамкой-ограничением драматического
писателя, даже если он (как Шекспир в «Гамлете») пытался
внутри пьесы размыть эту границу. Теоретическое осозна-
ние мещанской трагедии и опыты ее практического создания