Наконец, можно говорить о художественной равноправности или неравно-
правности (или полноценности / неполноценности) частей прозиметрического
целого и, соответственно, о равноправной и неравноправной прозиметрии. Здесь
дело обстоит не так просто, как может показаться на первый взгляд. Возьмем
хотя бы авторские предисловия и комментарии к большим стихотворным про-
изведениям начала XIX в. — например, к «Умирающему Тассу» К. Батюшкова
или «Евгению Онегину». При всей кажущейся служебности сопровождающие
их авторские заметки являются необходимым компонентом художественного
целого, наличие которого предписывалось к тому же еще и жанровым каноном
эпохи. Кроме этого, они безусловно берут на себя смысловую нагрузку, не сво-
димую только к комментированию: дают автору возможность обозначить соб-
ственную дистанцию от текста, повествователя и героев, выразить свое отноше-
ние к происходящему в объективированном таким образом тексте, определить
его модальность и т. д. Все это позволило Ю. М. Лотману охарактеризовать ав-
токомментированные пушкинские поэмы как диалоговые образования [Лотман
1992: 388].
    Еще сложнее обстоит дело с «монтажными» текстами новейшего времени,
в которых прозаические компоненты, представляющиеся безусловно служебны-
ми, нередко занимают значительную часть целого. Это касается как авторских
предисловий, послесловий и комментариев к лирическим стихотворениям, так
и эпиграфов, часто принадлежащих самим авторам, объемных посвящений и даже