Можно сказать, что первыми нарушили устойчивую границу двух родов по-
эзии футуристы и обэриуты. Так, в книгах В. Хлебникова и А. Крученых появля-
ются спонтанные диалоги персонажей, составляющие содержание небольших по
размеру текстов, написанных стихом (часто свободным, предельно прозаизирован-
ным), прозой или стихом и прозой попеременно.
    Прямым наследником Хармса в литературе последующих десятилетий высту-
пает Владимир Казаков, который распределяет стихи и прозу между персонажами
не только в своих драмах, но и в поэмах, прозаических миниатюрах и даже в своем
романе «Ошибка живых». При этом большинство действующих в них лиц отли-
чает абстрактность: это или Гости, или Голоса, или персонажи, скрытые за место­
имениями. А первым собеседником героя «Ошибки живых» Пермякова оказывает-
ся, вполне в традиции Хармса, Окно. Активно работал «на границе» прозы, стиха
и драмы и Генрих Сапгир.
    При этом важно учитывать, что драматургическое начало активнее всего про-
никает в малые жанры стиха и прозы. Современный минимализм — это не тра-
диционная миниатюристика, во все времена присутствующая в литературной
практике, как правило, на ее периферии. Опираясь на объективно сложившуюся
в литературном процессе тенденцию к последовательному уменьшению разме-
ров художественного текста, минимализм прокламирует свою исключительную
состоятельность в современной литературной ситуации, способность вытеснить
и полноценно заменить все остальные жанры литературы.