Как видим, первое двустишие приведенного стихотворения написано одиннад-
цатисложником, правда, с нехарактерной дактилической рифмой; вторая строка
«попадает» в пятистопный хорей. Следующая строфа — четверостишие, написан-
ное одиннадцатисложником; первая строка может трактоваться как трехстопный
дактиль. Первая пара стихов имеет дактилическое окончание, вторая — женское.
    В третьей строфе отклонение от силлабической схемы еще заметнее: первая
и вторая строки здесь имеют разную слоговую длину (9 и 8), хотя третья и чет-
вертая снова образуют силлабическую пару (десятисложники с дактилическими
окончаниями).
    Начинающее четвертую строфу двустишие имеет вполне строгую силлабо-
тоническую структуру: это цезурированный шестистопный хорей с мужскими
окончаниями на цезуре и в конце строки; следующие две строки — цитата из ори-
гинала XVII в. — снова имеют разную слоговую длину и скреплены слабым риф-
менным созвучием. Это произошло потому, что в передаче современного поэта
гласный «и» в слове «радуйся» перешел, согласно изменившейся орфографиче-
ской норме, в согласный «й», в результате чего строки и стали неравными по чис-
лу гласных.
    Пятая строка вновь состоит из двух разноприродных фрагментов: сначала идут
две строки пятистопного хорея, потом — две строки, которые можно трактовать
как силлабический девятисложник.
    В следующих строфах силлабические строчки разного типа продолжают че-
редоваться с силлабо-тоническими разных размеров, а в двух последних силлабо-