246
   Значение композиции в конкретном произведении (им,
как считает М. Л. Гаспаров, и занимается частная поэтика)
неоднократно подчеркивали как теоретики, так и практики
искусства.
   «Для эстетической значимости не обязателен вымысел и
обязательна организация — отбор и творческое сочетание эле-
ментов, отраженных и преображенных словом»171, — замечает
Л. Я. Гинзбург.
   Отбор и сочетание — это и есть композиция, которая, следо-
вательно, оказывается более важным элементом эстетического
объекта, чем вымысел.
   Роль композиции как одной из главных аналитических ка-
тегорий была заново осознана после рождения «десятой музы»
кино и теоретического осмысления принципов кинообраза.
   Работать с киноматериалом было легче, ибо в кино гораздо
проще, чем в литера­туре или пластических искусствах, реша-
ется проблема «эстетически значимого элемента», компози-
ционной единицы. Этой единицей (если иметь в виду клас-
сическую, «доцифровую» эпоху) оказывается кадр — эпизод,
снятый кинокамерой без остановки пленки, то есть в режиме
непрерывного времени (материально кадр — кусок пленки, со-
стоящий из большого количества кадров — отдельных изобра-
жений). Кадр неоднократно сопоставляли с отдельным словом
или предложением.
   Значимость монтажа как способа создания смысла замеча-
тельно продемонстрировал эксперимент, проведенный в на-
чале 1920-х годов режиссером Львом Кулешовым и вошедший
в историю эстетики под названием «эффект Кулешова». Ре-