В свою очередь, уже в этом комментарии дается теперь уже традиционная сно-
ска (если не считать ее местоположения), объясняющая суть критикуемого поэтом
явления — тоже в форме верлибра.
    Наконец, еще в одной версии стихотворения после даты, обозначающей не вре-
мя создания стихотворения, а время его переработки (точнее, дополнения), дается
полный текст процитированного в эпиграфе стихотворения Сатуновского с ука-
занием даты его создания и предваренный авторским прозаическим пояснением:
«процитированные в эпиграфе стихи полностью».
     Таким образом, перед нами своего рода слоеный пирог: во-первых, цикл со-
ставили тексты трех различных авторов (Некрасова, Сатуновского и переадресо-
ванного Шварца); во-вторых, в тексте дается точное указание на время создания
трех его компонентов: 1964 г. — «свобода...», 1967 — стихотворение Сатуновско-
го, 1991‒1993 — первое стихотворение цикла, два комментария ко второму и ком-
позиция цикла.
    Получившаяся в результате конструкция имеет к тому же ярко индивидуаль-
ный визуальный облик; тут можно, кстати, напомнить, что именно у Айги и Сату-
новского Некрасов отмечал особую «пространственность»: «У Сатуновского же
пространственность самая активная: текст не проходит перед глазами, поперек
зрения, а, всплыв откуда-то, движется прямо на тебя, пиком вперед, точкой. Ловит-
ся самый миг осознания, возникания речи, сама ее природа, и живей, подлинней
такого дикого клочка просто не бывает — он сразу сам себе стих» (Справка, 40).