Далее, материал 3-ст. ямба яснее, чем прежние, показывает нам механику дифференциации и интеграции семантических окрасок. Мы видели, как все они, в конечном счете, восходят к трем истокам: стиху античному, русскому народному и западноевропейскому (в трех изводах - французском, немецком и итальянском), как они сперва расходятся по жанрам и жанровым разновидностям («песня», «дружеское послание», «баллада», «комическая поэзия»...), потом перегруппировываются по темам и эмоциям («бьгг», «песня» - но уже в другом смысле, чем прежде! - «гимн», «кредо») и наконец сходят-
162
Глав а^4
ся по интонациям («импрессионистическая поэзия», «трагическая поэзия»), хоть само понятие «интонация» и очень трудно формально определить. Никого не удивляет, когда говорят: «В поэзии XVIII в. размеры закреплены за жанрами»; менее привычно утверждение «В поэзии XIX в. размеры закреплены за темами и эмоциями»; и заведомо спорным будет предположение: «В поэзии XX в. размеры закрепляются за интонациями». Мы не будем настаивать на такой эволюционной схеме, однако попытаемся собрать некоторый материал в ее подтверждение. Семантический ореол 3-ст. ямба хорошо демонстрировал дифференциацию семантических окрасок; следующий наш размер лучше покажет интеграцию семантических окрасок.