потом Маяковский), Платонов в «Котловане».
   Можно отметить, наконец, два противоположных способа
включения пейзажа в мир произведения. В одних случаях опи-
сание имеет четкие границы, вырастает сквозь строки отдельной
главы, эпизода, стихотворной строфы, драматической ремар-
ки. В других — пейзаж имеет диффузный характер, собираясь
в процессе развертывания текста из отдельных предметных
деталей, мимолетных локальных упоминаний.
   С наибольшей чистотой, в предельных вариантах проде-
монстрировал эти установки Чехов. Сделав в «Степи» пейзаж
главным героем повести, расширив его до границ целого про-
изведения, во многих других случаях он сжимал его до детали
или немногочисленных тщательно отобранных подробностей.
   «По моему мнению, описания природы должны быть весьма
кратки и иметь характер a propos <кстати, к случаю>. Общие
места, вроде „Заходящее солнце, купаясь в волнах темневшего
моря, заливало багровым золотом“ и проч… „Ласточки, летая
над поверхностью воды, весело чирикали“ — такие общие места