ке Китамура Кигина «Горный колодец» («Яма-но и», 1648), в которых Кигин кратко
      (самый большой объем — около сорока слов) комментирует сезонные слова и про-
      чие аспекты поэзии «хайкай», а также короткие эссе из сборника «Сокровищница»
      («Такарагура», 1671) Ямаока Гэнрина (1632‒1672) — пожалуй, они особенно близко
      подходят к подлинным «хайбун». Прозу писал и друг Басё поэт Ямагути Содо, счита-
      ется даже, что он оказал влияние на манеру самого Басё. И все же эта проза, хотя она,
      несомненно, и принадлежит литературе «хайкай», еще слишком обособлена от по-
      эзии. «Хайбун» Басё — явление совершенно иного порядка: это не проза, обрамляю-
      щая или поясняющая поэзию, это скорее расширение рамок поэтической формы при
      максимальном сохранении поэтических приемов, распространение выразительного
      языка поэзии на прозу. Потому-то в «хайбун» так часто возникают грамматические
      формы, характерные для «хокку», потому-то поощряется не логичность и ясность,
      а затаенность смысла и богатство подтекстами и ассоциациями.
         4.3. Русский хайбун как частный случай прозиметрической композиции     459