86
   Последней по времени книгой, вызвавшей волну подража-
ний (от пародийных до так называемых фанфиков — сочинений
читателей по мотивам любимого произведения), была сказоч-
ная эпопея Дж. Роулинг о Гарри Поттере. Один русский автор
выпустил пятнадцать романов о Тане Гроттер, другой авторский
дуэт — четыре тома о Порри Гаттере. На сайте фанфиков про
Гарри Поттера — около семи тысяч текстов.
   Подражания обычно оцениваются как ученичество (с них
начинали многие замечательные поэты — Некрасов, Фет, есть
даже работы о «плагиатах» Лермонтова) или эпигонство. Однако
в эссе Х. Л. Борхеса «Пьер Менар, автор Дон Кихота» привыч-
ные оценки подражания как эпигонства парадоксально пере-
осмыслены: человек, переписавший роман Сервантеса с пер-
вой до последней строки, становится его автором, ибо это уже
другая книга, созданная с иными интенциями, в иную эпоху.
Традиционное понимание читательского восприятия и иссле-
довательских интерпретаций как переакцентуации («У каждого
читателя свой Гамлет») переносится Борхесом в сферу письма:
переписав текст, ты стал его автором.
   Подражание, следовательно, может иметь не только эпи-
гонский, но и творческий характер. Иногда оно акцентируется
самим автором, становясь заглавием произведения или цикла:
«Подражания Корану» Пушкина, «Подражание Шиллеру» Не-
красова. Однако в таком случае оно фактически становится
другим стилистическим жанром.
   В стилизации особенности поэтики текста-источника вос-