В этом же ряду можно назвать стихотворения «Поле и Анна» (1982), «Остро-
вок ромашек на поляне» (1982).
    Кроме пустотных фрагментов, стихотворения Айги нередко включают и другие
визуальные знаки: простейшие пиктограммы в стихотворениях «Заря: шиповник
в цветы» (1969), «Поле: колосится овес» (1969), «Поле старинное» (1969), «Снег
с перерывами» (1973), «Лес старинный», «Первая травка» (1976).
    Выразительным средством визуализации текста выступают у Айги также ще-
дро расставляемые поэтом авторские знаки препинания, в том числе и в заглавиях
произведений.
    Если удетероны, как уже говорилось выше, не являются ни стихами, ни прозой,
то многие другие произведения Айги имеют явно прозаическую природу — или
целиком, или в том или ином фрагменте целого. Поэт использует в своем творче-
стве прозиметрумы разного типа (например, в стихотворении 1971 г. «К портрету
девочки» прозой (отчасти — метрической) написаны начало и вставка; в стихо­
творении того же года «Снова: возвращение страха» метрической прозой напи-
сана одна строфа). Лирическое эссе «Листки — в ветер праздника» (к столетию
Велимира Хлебникова) (1985) — существует в двух вариантах: прозаическое эссе
с включением стихотворных фрагментов и поэма-цикл, состоящая из тех же самых
стихотворных фрагментов без добавления прозы.
    Встречается у Айги и неравноправная (служебная) прозиметрия, возникаю-
щая, прежде всего, в результате разрастающегося за счет прозаических элементов