144
   Время — форма потенциального бытия, протекания литера-
турного текста, о котором мы уже отчасти говорили в связи с
жанрами. Новелла и роман требуют не только различных энер-
гетических усилий от писателя, но и «короткого» и «длинного»
восприятия. Еще отчетливее это различие в случаях театральной
интерпретации, скажем, водевиля и многоактной комедии. Даже
разный темп исполнения не может уравнять эти структуры до не-
различимости. Однако и такое внешнее, формальное, читатель-
ское время текста тоже зависимо от содержательной структуры
произведения, от изображенного времени: рассказ или поэма
могут восприниматься как утомительно длинные, роман — ко-
ротким, прочитанным взахлеб, на одном дыхании.
   Подобные читательские установки объясняются психоло-
гическими закономерностями восприятия реального времени,
хорошо описанными Т. Манном в романе «Волшебная гора»
(здесь, как и во многих других случаях, литературное описание
вполне достоверно и не уступает научному). Смысл сформули-
рованного Манном парадокса — в разной скорости проживае-
мого и вспоминаемого времени. «При интересности и новизне
содержания „время бежит“, другими словами — такое содер-
жание сокращает его, тогда как однообразие и пустота отяже-
ляют и задерживают его ход». Однако в обратной перспективе,
при взгляде на прошедшее «в крупных масштабах» восприятие
принципиально меняется: «Годы, богатые событиями, прохо-
дят гораздо медленнее, чем пустые, бедные, убогие; их как бы