техники и ее решительное обновление, что приводит к возникновению широчай-
шего спектра гибридных и переходных форм. При этом если для одних поэтов
характерна эксплуатация в основном одной техники письма, то другие столь же
последовательно стараются регулярно менять свою манеру, переходя от одной
техники к другой.
    Картина еще более осложняется стремлением большинства значительных со-
временных авторов непременно ввести в современный стих что-нибудь техни-
чески уникальное (или представляющееся им таковым), некоторое поэтическое
новшество.
    Наконец, как уже говорилось, большим разнообразием характеризуется также
сфера современного бытования стихотворных произведений: в них может актуа-
лизироваться визуальная составляющая, что ведет к появлению разного рода ви-
зуально ориентированных текстов, в пределе — абсолютно невербальных — так
называемой визуальной поэзии; или же, напротив, различных техник исполнения:
от традиционно песенных (бардовская и рок-поэзия в различных модификациях)
до радикально новационных (разных вариантов аудийной поэзии, в пределе тоже
минимально вербальной, смыкающейся с конкретной музыкой — так называемой
звучарной поэзией, или sound poetry).
    Для многих традиционалистски мыслящих людей такое разнообразие выгля-
дит пугающе, что нередко приводит к редукционистскому пониманию самой при-
роды поэтического искусства, которое в этом случае воспринимается по модели
второй половины русского XIX в.: как совокупность текстов, написанных одним