Цикл «Хоры» (1996), как тоже уже говорилось, вошел в новую книгу целиком.
Он состоит из трех пронумерованных «гелонских од», каждая из которых включа-
ет по семь частей, носящих названия по частям классического терпандрова нома
в наиболее развернутой его версии (см. подробнее работы Е. Герцмана по истории
античной музыки [Герцман 1986; 1995]). При этом каждая часть в свою очередь
должна состоять из симметричных строфы и антистрофы.
    С. З.: Пиндар, которому я следую, в отличие от, скажем, Алкмана (терпан-
дров ном в более чистом виде), разрушил это строгое соответствие, после чего
триада (строфа-антистрофа-эпод) стала сама по себе, а семичастность — сама
по себе, как две различных системы координат. И игра на их несоразмерности (за-
тягивание одних частей, скажем, «арх’и» или «омфалос’а» в ущерб, например,
«кататропе») — его «коронный номер».
    Таким образом, заголовочный комплекс каждого текста включает номер («Пер-
вая гелонская ода» и т. д.), название оды и названия семи частей; кроме того, сле-
ва от текста дается указание на строфу и антистрофу (эпилог представляет собой
эпод); вся терминология приводится по-гречески. В результате «служебная», ра-
мочная часть текста оказывается практически равна основной по объему.
    Однако полностью семичастная схема развернута только в первом произведе-
нии цикла; вторая ода, «Тренос» (плач, дренегреч. — Ю. О.), посвященная памяти
Иосифа Бродского, выглядит (на фоне нормативной первой) заметно усеченной: пя-