спаров 1969: 253].
    В целом же приходится признать, что, несмотря на утверждение В. Семено-
ва, будто бы «популяризация терцин старшими символистами успехом не увенча-
лась» [Семенов 2002: 174], в поэзии Серебряного века все было ровно наоборот:
терцины уверенно стали второй по популярности (после сонетов) твердой формой
в поэзии своего времени. Если же рассматривать их в единстве с другими типами
трехстиший, получивших, как видим, самое широкое распространение в эту эпоху
(не говоря уже о связанных терцетах, входивших в состав других твердых форм —
сонетов и ритурнелей), то интересующее нас время можно почти без преувеличе-
ния назвать эпохой торжества трехстиший.
    Интерес к терцинной форме и ее модификациям не завершается поэзией Се-
ребряного века: в 1918 г. пишет терцины «Рождение кометы» Вера Меркурьева,
отдельные опыты этой строфической формы находим также у Асеева, Саянова,
Елагина, Ревича, Е. Кропивницкого. Приведем в качестве примера стихотворение
наименее известного из перечисленных авторов — московского поэта и художни-
ка, создателя «Лианозовской школы» Евгения Кропивницкого, в поэзии которого
пристрастие к классическим формам строфики (сонету, триолету, терцинам) при-
чудливо сочетается с нарочито сниженной натурой:
                           Ее бесстыдством упоен
                           Пробыл он с нею до утра...
                           Наутро тихо вышел он...
                     2.4. Русские терцины и другие трехстишия             279