Соответственно, в его поэзии последующих десятилетий свободный стих
и близкие к нему формы раскованного стиха не встречаются; новый интерес к не-
рифмованному акцентному стиху появляется только в последние годы жизни по-
эта. Однако Дж. Смит, подробно характеризуя эти произведения, справедливо пи-
шет: «Назвать их свободным стихом не приходится: даже при наибольшей рас-
шатанности они сохраняют отчетливый ритмический профиль» [Смит 2002: 498].
    О метрике Бродского сегодня пишется много; главная мысль большинства ис-
следователей при этом сводится к тому, что ее характеризует сдержанность и сба-
лансированность, решительное преобладание того или иного типа стиха на каж-
дом этапе эволюции стиховой системы, безусловное предпочтение тонического
стиха перед силлаботоникой, обилие стиховых переносов, усиливающих ощуще-
ние стиховой природы речи на фоне определенной монотонности, ритмического
однообразия. Таким образом, стих оказывается в лирике Бродского скорее фоном,
чем активным элементом образной системы.
    Для Сапгира, напротив, форма стиха оказывается максимально активным эле-
ментом новаторства, он с равным успехом использует как традиционные метры,
так и максимально раскованные композиции.
    Подобное же противостояние можно отметить и на уровне строфики: Брод-
ский и здесь отдает решительное предпочтение стертым традицией катренам,
в большинстве его стихотворений, отчетливо выделенных графически, в то время