имитация устного, обращенного к слушателю, к аудитории
монолога (наиболее распространенная фор­ма), но и как вос-
произведение других речевых жанров: писем («Бедные люди»
Достоевского), дневника («Дневник лишнего человека» Турге-
нева), внутреннего монолога («Кроткая» Достоевского).
   Другой путь усложнения — сочетание разных форм повест­
вования в одном произведении. В «Герое нашего времени»
большая часть «Бэлы» написана в сказовой манере от лица
рассказчика, Максима Максимыча, с традиционной вводной
мотивиров­кой, которую Ю. Н. Тынянов считал шаблонной:
«Он набил трубку, затянулся и начал рассказывать». «Максим
Максимыч» — уже личное повествование, в котором не толь-
ко продолжается история главного героя, но и строится образ
автора, проницательного наблюдателя, в чем-то похожего на
Печорина, но в главном отличного от него (психологический
портрет Печорина, как мы помним, принадлежит именно ему).
В «Журнале Печорина» (в нем тоже сочетаются устный монолог