291
Стиль в этом смысле является предметом изучения риторики
и традиционной стилистики.
   Подводя итог полемике о стиле в теории литературы конца
ХХ века, А. Компаньон констатирует: «На первый план выдви-
нулись — вернее, никогда и не были устранены — три аспекта
стиля. Во всяком случае, они успешно выстояли против натис-
ка, которому подвергла их теория:
   — стиль есть формальная вариация более или менее устой-
чивого содержания;
   — стиль есть совокупность характерных черт произведения,
позволяющих определить и опознать (скорее интуитивно, чем
аналитически) его автора;
   — стиль есть выбор между несколькими видами „пись­
ма“»239.
   Первый и третий из обозначенных аспектов имеют не-
посредственное отношение к узкому пониманию стиля, вто-
рой — к широкому. Интуитивный характер этого понятия
не мешает, однако, использовать его в истории литературы
и критике.
   Автор, жанр, стиль, метод/направление оказываются «дву-
ликими янусами», обращенными одновременно внутрь худо-
жественного мира и к более широкому культурному контексту.
В мире произведения они выполняют роль интеграторов, ра-
мочных понятий, организующих в различные конфигурации
элементы его базовых уровней. В контексте они, напротив,
приобретают аналитический характер; разнообразные типо-
логические и исторические построения создаются уже на их
основе.
   Автор, создающий художественный мир на базе идейно-те-