го искусства — осталась; поэтому современные словари, указывающие обычно
на давность понятия и этимологию термина, определяют оду только как «жанр
лирики, торжественное стихотворение восторженного характера, призванное
воспеть какого-либо человека, явление или событие» [Белокурова 2005]; «песнь,
хвала, песня, славословие, похвала, панегирик, стихотворение; петь оды в чью-л.
честь...» [Словарь русских синонимов... 1999]; «жанр лирической поэзии и му-
зыки; торжественные, патетические, прославляющие произведения» [Большой
энциклопедический словарь 1997]; «торжественное лирическое стихотворение,
преим. классического стиля, воспевающее какие-нибудь события исторического
значения или героя и его деяния» [Толковый словарь 2000]; «жанр лирической
поэзии и музыки; торжественное, патетическое, прославляющее произведение»
и даже «торжественное поэтическое произведение, написанное в восторженном
тоне»1.
    Обратим внимание, что ни в одной из приведенных статей даже не упоминается
одическая строфа, характерная как раз для торжественной разновидности оды. Это
и понятно — уже в девятнадцатом веке судьбы жанра и строфы постепенно расхо-
дятся: десятистишная строфа, разнообразно варьируясь, постепенно обособляется
от непременной торжественности (см. превосходный разбор эволюции русского
десятистишия в книге О. Федотова [Федотов 2002: 281‒298]), а «одами» начинают
именовать любые «торжественно-восторженные» стихотворения (например, «ода»