327
деленными группами», куда, между прочим, попали И. Бунин,
М. Кузмин, М. Цветаева.
   Столь же трудно разобраться с прозаиками. М. Булгаков в
«Белой гвардии», «Роковых яйцах» и «Мастере и Маргарите»,
кажется, пользуется разными методами. Аналогично обстоит
дело с А. Платоновым. «Чевенгур» и «Фро» разделены несколь-
кими годами, но могли быть написаны в разные эпохи.
   Значение художественного метода в литературе ХХ века во-
обще и в советской литературе в частности становится иным.
Большие поэты и писатели используют огромное богатство ли-
тературных приемов, выработанных в разные эпохи, и создают
оригинальные произведения, в которых важнее оказывается не
характеристика метода или направления, а индивидуальный
замысел. Лагерь поэтов и прозаиков «вне направлений» чрез-
вычайно расширяется, в него попадают крупнейшие писатели
эпохи.
   Однако и в это время предпринимается попытка продолжить
привычную типологию, предложить не только большой, но
итоговый, универсальный, заключительный метод/стиль.
   В августе 1934 года собирается Первый всесоюзный съезд
советских писателей, на котором было объявлено о едином
методе художественного творчества, получившем название
социалистический реализм.
   М. Горький, который был на съезде главным докладчиком,
утверждал: «Социалистический реализм утверждает бытие как
деяние, как творчество, цель которого — непрерывное развитие