Таким же образом построены и другие большие вещи Кибирова - послание Л. Рубинштейну (4-ст. хорей - «То березка, то рябина, то река, а то ЦК...») или «Лесная школа» (4-3-ст. анапест: «И сияют всю ночь голубые песцы, И на вышках кемарят бойцы...»). Можно заметить, что 4-ст. хорей (из-за простоты синтаксиса?), кажется, традиционно удобен для таких центонных упражнений - и коротенький 4-стишный центон Н. Лернера, процитированный в «Поэтическом словаре» Квятковского, и большой центон, сочиненный в «Доме искусств» и процитированный в «Чукоккале» К. Чуковского, составлены из 4-ст. хореев.
    Мы ограничились обзором практической разработки семантически окрашенных размеров русской поэзии постольку, поскольку они были обследованы нами или другими стиховедами. Для теоретического осмысления этого материала мы передаем слово специалисту более широкого профиля: в качестве послесловия перепечатывается (с разрешения автора) заметка Ю. И. Левина, впервые появившаяся в кн.: РппПз биоёеспп 1и81п§: сб. статей к 60-летию проф. Ю. М. Лотмана. Таллинн, 1982. С. 151-154.
                Послесловие
          СЕМАНТИЧЕСКИЙ ОРЕОЛ МЕТРА С СЕМИОТИЧЕСКОЙ ТОЧКИ ЗРЕНИЯ
    Явление семантического ореола (СО), (К. Та-рановский - М. Гаспаров) заслуживает внимания не только со стороны поэтики - как яркий и регулярный (не окказиональный, а заданный традицией) случай семантизации плана выражения в стихе, - но и с общесемиотической точки зрения, и притом в двух аспектах.