Второй распространенный поджанр малой прозы — сверхкраткий рассказ, как
раз наиболее широко представленный в СП Тургенева. Для него характерны мини-
мум описаний, символическая точность деталей, минимум (1‒2) героев.
    Например, рассказы Михаила Нилина — житейские эпизоды, описанные буд-
то бы с точки зрения непосредственных участников, нарочито нелитературным,
устным языком персонажей. Здесь нет символизации изображаемого, зато это
всегда раскрывающаяся через эпизод вся жизнь героя, а чаще всего — не только
и не столько его: взятые вместе, миниатюры Нилина складываются в трагикоми-
ческую, как сама жизнь, картину существования русского человека 2-й половины
ХХ в.
    Но куда чаще в «рассказиках» (удачно придуманное жанрообозначение Андрея
Сергеева) речь идет все-таки о других, наблюдаемых автором со стороны героях.
Такие микрорассказы встречаем у Г. Балла, И. Холина, Б. Кудрякова.
    Когда притчевость становится сознательной установкой автора, миниатюра
приобретает иные черты: теряет остатки психологизма, зато еще больше наби-
рает в символизме. Удачнее всего это получается у Владимира Тучкова и Игоря
Жукова. Вообще же уловить жанровые варианты в большинстве сюжетной ма-
лой прозы совсем не просто: очень многие современные ПМ сочетают в себе
элементы двух, а то и больше жанровых векторов, порой в очень прихотливом
соединении.
    Сокращая рассказ еще более, приходим к повествовательному эпизоду — кон-