Разумеется, в создании эффекта ремейка — и это прекрасно видно на приве-
денных примерах — участвует не только метр, играющий роль неизбежного жест-
кого каркаса конструкции, но и лексика, интонация, другие языковые средства,
безошибочно направляющие наш взгляд на оригинал, с которым полемизирует со-
временный автор.
    Поэтому естественно, что эти оригиналы отбираются из числа известных сти-
хов авторов, чьи манеры особенно узнаваемы. Понятно, что среди них не обой-
тись без Пастернака. Тут следует назвать как минимум еще три стихотворения:
«О, я не знал, что так бывает...», «Смотрел я на восход малиновый...», «Январь
прошелся королем, / И город замер...»; в последнем из них, датированном 1968 г.,
использована ставшая фирменным знаком пастернаковской лирики разностопная
форма ямба 4м2ж, однозначно ассоциирующаяся с «Зимней ночью», появившейся
в печати в России задолго до публикации романа (еще в 1948 г.).
    Интересно, что впервые Тимофеевский использует эту однозначно узнавае-
мую стиховую форму в стихотворении «На двадцать первое августа 1968 года»
(дата введения советских танков в Чехословакию):
                          Я добегу туда в тревоге
                          И молча стану,
                          И мать в канаве у дороги
                          Увижу пьяной.
                          Ее глаза увижу злые,
                          Лицо чужое,
                          И космы редкие, седые
                          Платком прикрою.