изданий. Массовость, естественно, приводит к определенной профанации фор-
мы — теперь действительно есть немало произведений, про которые вполне мож-
но сказать, что их авторы обращаются к свободному стиху, потому что не умеют
рифмовать и соблюдать размер (упрек, который в советские годы несправедливо
адресовался всем либристам).
    Свидетельством окончательного принятия верлибра стиха в число активных
типов русского стиха служит и то, что фрагменты свободного стиха находят себе
место (иногда — очень значительные по объему) в полиметрических и гетеро-
морфных композициях, а сами границы двух последних типов стиха зачастую
оказываются проницаемыми и трудноуловимыми — как это происходит, напри-
мер, в поэзии Г. Айги, Вс. Некрасова, А. Альчук, В. Филиппова и многих других
авторов.
    То, что верлибр начинает восприниматься русским читателем как одна из
традиционных стиховых форм, находит свое выражение в его широчайшем рас­
пространении, в том числе в графоманской среде, на массовых поэтических
сайтах.
    Сегодня русский свободный стих, после более чем вековой традиции его ак-
тивного освоения русской поэзией, вполне может быть назван традиционным ее
208                  1. Метрика и ритмика новейшей русской поэзии