Подлинным виртуозом формы показывает себя в своих многочисленных соне-
тах еще один ученик Кропивницкого — Генрих Сапгир, писавший «Сонеты на ру-
башках» в течение большей части своей творческой жизни — с 1975 г. практиче-
ски до конца жизни; их анализ см. ниже в очерке, посвященном стиху этого поэта
[Сапгир 1978; 1989; 1991].
    Среди авторов петербургской школы наиболее известным сонетистом является
Бродский, сонеты которого подробно проанализированы в работах О. Федотова;
исследователь насчитывает их 53, не считая переводов. В основном это достаточно
традиционные образцы формы, хотя в ряде случаев мастер классического стиха, по
наблюдением нашего ведущего сонетолога, обращается и к нетрадиционным для
сонета размерам: логаэду, дольнику, тоническому стиху [Федотов 2011].
    Автор двадцати сонетов — другой крупнейший петербургский поэт, при жиз-
ни считавшийся одним из главных конкурентов Бродского на поэтическом олим-
пе Северной столицы, — Леонид Аронзон. Сонетная форма была особенно важна
для утверждения того духа высокого эстетизма, которым дышала его поэзия. При
этом, однако, в ней был очень силен и бытовой призвук, которым во многом объ-
ясняются сонетные «вольности» Аронзона. Так, некоторые его сонеты написаны
четырехстопным и даже вольным ямбом:
                                 ДВИЖЕНИЕ
                         Преодолев предел паралича
                         усилием, отсюда незаметным,
                         сорвался вниз, каменьями звуча,