75
и разрушении границ» в искусстве ХХ века кажутся сильно
преувеличенными.
   С одной стороны, борьбу с непрерывностью начинает уже
художник. Путем «изоляции и завершения» (Бахтин) он при-
дает своему произведению качественную определенность, так
или иначе ориентирует его в мире культуры. Разрушая границы,
он попадает не в бесструктурное, эстетически неоформленное
пространство, а в другой жанр (или создает новый жанр на
границах).
   С другой стороны, определение жанра, особенно теорети-
ческое, не должно и не может учитывать все частные случаи и
отклонения. Оно — модель, архетип, ориентир в понимании
специфики конкретного произведения, но не заменяет самого
понимания. Даже увидеть в пьесе Шоу жанровое нарушение
мы можем лишь потому, что сопоставляем ее с «чистой дра-
мой» и «новеллой с разговорами», а, например, не с эпопеей
и балладой.
   Справедливо, однако, что наряду с проблемой границ между
«чистыми» эпическими, лирическими и драматическими жан-
рами существует проблема жанров на границах и межродовых
групп, жанровых семейств.
   Границы, на которых происходит усложнение жанровых
форм и возникновение новых, могут быть двух типов: внеш­
ние — между художественной литературой и словесными тек-
стами с иными функциями и внутренние — между различными
литературными родами.
   Внешние границы драмы и лирики практически непрони-
цаемы. Здесь можно отметить лишь феномен так называе-