51
посвятит отдельную книгу) — без точной видовой квалифи-
кации «Гаргантюа и Пантагрюэля». В этой нестрогой типоло-
гии прежний принцип построения образа героя сочетается с
хронологическим (античный роман) и персональным (роман
Рабле) признаками.
   В переработанном варианте главной книги Бахтина «Про-
блемы поэтики Достоевского» (1963) на первых же страницах
четвертой главы «Жанровые и сюжетно-композиционные осо-
бенности произведений Достоевского» дается — без специ-
альных определений — еще одна номенклатура видов романа:
биографический, социально-психологический, бытовой, се-
мейный роман; авантюрный роман, старый роман приклю-
чений, роман-фельетон, бульварный роман43. Структурные,
тематические, оценочные признаки свободно совмещаются в
этом ряду.
   Определение полифонический роман (в отличие от более
распространенных терминов идеологический или философский)
оказывается не столько видовой, сколько индивидуальной
характеристикой романа Достоевского (Бахтин настаивал на
уникальности созданного Достоевским жанра, полемизировал с
расширенным употреблением термина и так и не привел других
примеров полифонического романа).
   Роман был не предметом, а исходной точкой мышления
Бахтина. Его, в сущности, интересовал не узко понятый жанр,
а судьба и образ человека в проблематичном, незавершенном,
«романизированном» мире. «Одной из основных внутренних
тем романа является именно тема неадекватности герою его