209
психологии изнутри и превращение ее в идею-концепцию.
«У ведущих героев, протагонистов большого диалога, таких,
как Раскольников, Соня, Мышкин, Ставрогин, Иван и Дмит-
рий Карамазовы, глубокое сознание своей незавершенности и
нерешенности реализуется уже на очень сложных путях идео-
логической мысли, преступления или подвига»129.
   Одна из главных черт чеховской драматической революции
заключалась в изображении всех персонажей в едином ракур-
се — в аспекте психологизма как противоречия, парадокса,
движения не по прямой линии.
   В сценических интерпретациях «Чайки» или «Вишневого
сада» практически все герои могут стать главными, ибо они
разрешены изнутри, дают основу для построения характера и
узнавания себя. Но логика развития действия все-таки выдви-
гает на первый план Аркадину, Тригорина, Треплева и Заречную
в «Чайке», Раневскую, Гаева, Лопахина и Трофимова в «Вишне-
вом саде». Круг главных героев существенно расширяется, но
граница между главными и второстепенными сохраняется уже
на ином количественном уровне — уровне характеров.
   Таким образом, критерий разделения главных и второсте-
пенных персонажей исторически меняется, но сама эта гра-
ница, эта оппозиция, видимо, является универсалией мира
произведения.
   Для драматургии характерен еще один прием — введение
персонажей, которые не появляются на сцене, но тем не ме-
нее получают достаточно подробную характеристику в речах