Можно было бы указать и на другую непоследовательность: определения окрасок «путь», «смерть» и проч. - тематические, определение «песня» - жанровое, а наряду с этим нам приходилось выделять группы стихотворений и по признаку «восьмистишие», слишком формально-узкому, и по признаку «простота», слишком неопределенно-широкому. Это так: стихи могут группироваться, семантические окраски могут выделяться по самым разнородным признакам. Какие из них имеют больше организующей силы и при каких обстоятельствах - вопрос очень интересный, но для ответа на него мы еще не имеем достаточного опыта.
    Для 4-ст. хорея типа «Ах! почто за меч воинственный...» мы могли отметить перелом в семантической истории - от господства «элегической» окраски к господству «народной»: явление Некрасова с «Коробейниками». В 3-ст. хорее ЖМЖМ этот перелом не так заметен: между «элегическим» восьмистишием Лермонтова и «народной» зарисовкой Огарева лежат не 30^0 лет, а только два года. Кроме того, между этими двумя семантическими полюсами лежит переходное звено - фетовская «природа»: это тоже смягча-
96
Глава 3
ет противоположность. Так на протяжении всего лишь нескольких лет складывается центральный тематический треугольник 3-ст. хорея: смерть -пейзаж - быт. Но для дальнейшей судьбы размера этот перелом оказался ощутительным. «Младшие темы» (пусть младшие только на два года), пейзаж и быт, стали господствующими семантическими окрасками 3-ст. хорея на всю вторую половину