[Сухих 1998: 237], являются творческой реализацией единых эстетических прин-
ципов, в основе своей достаточно традиционных, в определенной степени даже
консервативных.
    «Стиховое происхождение» довлатовской прозы справедливо отмечено и ин-
тересно проанализировно А. Арьевым в его «Истории рассказчика» [Арьев 2010];
много интересных замечаний о влиянии стихотворной культуры на прозу Довла-
това сделал и А. Генис в своем «филологическом романе» «Довлатов и окрест-
ности» [Генис 2016]. Нам бы хотелось систематизировать отдельные наблюдения
этих и ряда других исследователей, попытаться взглянуть на это явление в целом.
    Прежде всего, необходимо отметить частое цитирование в прозе Довлатова
стихов — как классических, так и персонажных. При этом цитация может выпол-
нять в произведениях Довлатова очень широкий круг функций: от традиционной
характеристики персонажа (как автора приводимых стихов или человека, к месту
или не к месту демонстрирующего свою культуру и/или ее уровень) до постмодер-
нистской «подключаемости» к тому или иному культурному контексту.
    Так, в рассказе «Лишний», вошедшем затем в состав «Компромисса» под но-
мером десять, главный герой журналист Эрик Буш в значительной мере харак-
теризуется именно стихами (а точнее — ямбической прозой). С них начинается
знакомство читателя с этим эксцентричным персонажем: он появляется в рассказе,
приветствуя повествователя у себя дома таким экзотическим способом.