Как и в предыдущем примере, здесь точно сохранен узнаваемый, с детства
знакомый метрический рисунок оригинала: пятистопный хорей, катрены с пере-
крестной рифмовкой и сплошными женскими клаузулами (что, кстати, резко отли-
чает их от альтернирующих окончаний стихотворения того же времени «Выхожу
один я на дорогу...») (ср. подробный анализ порожденной им традиции в [Гаспа-
ров 1993]).
    В отличие от «Утеса», в следующем стихотворении цикла Тимофеевский от-
казывается от демонстративного повтора первых строк оригинала; теперь пере-
кличка имеет более опосредованную форму:
                               Есть тайна звучаний
                               И тайна созвучий
                               Лесного потока
                               И ивы плакучей.
                               Есть тайна слияния
                               Неба и моря,
                               Храни эту тайну
                               С сияньем во взоре.
                               Струны колебанью
                               Ответит струною
                               Родному звучанью
                               Звучанье родное.
                               Тот звук благодатен —
                               Открыт и свободен,
                               Двоим лишь понятен,
                               Для прочих бесплоден.
                                       [Тимофеевский 2018: 160]