Рассмотрим теперь различные способы внесения драматического элемента
в практику стихотворной поэзии и малой прозы, исходя при этом из традиционно-
го представления о драме как литературном роде, не имеющем, в отличие от двух
других, собственной речевой природы, а использующем ритмические языки про-
зы и стиха, дополняя его только специфическими маркерами драматической речи:
обозначениями персонажей, ремарками, экспозиционными фрагментами и т. д.
    В более или менее полном виде парадигма этих маркеров выглядит так: Загла-
вие — Жанровый подзаголовок — Список действующих лиц (афиша) и указания
для «господ актеров» и для режиссеров — Пролог — Действие, картина, сцена
(обозначение и номер) — Экспозиция — Имена говорящих персонажей — Их ре-
плики или монологи — Ремарки по ходу действия — Ремарки в конце действий,
картин, сцен — Эпилог — Финальные ремарки (конец, занавес и т. д.).
    Ниже мы будем говорить о том, как в современных произведениях использу-
ются отдельные компоненты этой парадигмы, отсылая читателя к драматургиче-
ской традиции и в той или иной степени используя ее структурообразующие воз-
можности.
    Прежде всего, можно говорить о своего рода полном возрождении традицион-
ных форм драматической поэмы и стихотворного диалога — правда, в соответству-
ющей духу времени миниатюрной форме. Вслед за уже упомянутым Владимиром
Казаковым к различным вариациям мини-драмы обращаются в своих стихотвор-