Попробуем теперь в общих чертах описать поистине безграничное на сегод-
няшний день разнообразие проявлений визуального начала в современной по-
эзии, во многом обусловленное, кроме авторских интенций, еще и чрезвычайно
возросшими возможностями набора, что напрямую связано с компьютеризацией
издательского процесса. При этом сразу же оговоримся, что цитируемый нами
материал будет носить по необходимости случайный характер: мы отбирали
прежде всего наиболее выразительные и подходящие нам примеры, не заботясь
о представительности тех или иных авторов.
    Сначала — о визуальных возможностях буквы как таковой. Единообразие
и — соответственно — визуальную нейтральность текста может прежде всего
нарушить ненормативное использование строчных и прописных букв. В совре-
менном русском стихе, особенно свободном, с одной стороны, наблюдается по-
следовательный отказ от прописных букв вообще, причем не только для обо-
значения границ предложений, строк, строф или произведения в целом, что в
стихе вполне компенсируется за счет строкоделения как более сильного средства
обозначения пауз, но и для выделения имен собственных. Этому процессу, без-
условно ориентированному на международные стиховые «стандарты», противо-
стоит встречающееся значительно реже, но от того не менее знаменательное не-
нормативное употребление прописных букв для выделения «главных» слов, что
особенно явно видно именно на фоне отказа от традиционного использования