256
здесь иногда встречаются примеры литературной игры: эпи­
граф ставят в конце, мотивируя это тем, что он нашелся уже
после окончания произведения. Однако тогда перед нами
уже не эпиграф, а концовка-афоризм.) Этим они противо-
поставлены подвижным эле­мен­там действия как такового,
сюжета и фабулы, способным к перестановкам, переме­щению,
несмотря на предварительно закрепленное за ними место
(завязка — развязка).
   Максимальный перечень композиционных элементов текс-
та, как мы видим, достаточно велик. А каков же минимальный
набор? Заглавие и один эпизод (который, конечно, состоит
из собственного множества элементов и своей микроком-
позиции). Только такой запредельный жанр, как анекдот,
функционирует без заглавия. В других же случаях это «Без
заглавия» становится заголовком (такие произведения есть у
Чехова и Куприна).
   Возможен и иной способ материального членения эпическо-
го текста: повествование, описание и диалог. Иногда этот трех-
член заменяется двучленнным противопоставлением диалога
и повествования (прямая речь героев — вся остальная речь,
повествователя, личного повествователя или рассказчика), в
котором, в свою очередь, выделяются собственно повествование
(рассказ, изложение фабулы) и статические описания (портрет,
предметный мир, пейзаж и пр.).
   Однако такая, идущая от старой риторической традиции
типология практически бесполезна из-за внутренней сложно­
сти самого повествования (его часто размывает чужое слово),