24
Глава 1
окончаниями, у Байрона - энергичный 7-ст. ямб с парными мужскими рифмами:
    Гготтег 8(аЬ! О ка(( 1ск тттег МП Пет 8скыег(е сПск \ег(аизск(! Нам ез те т Петеп 7,м>ещеп, НеП'§е Пеке, тГ §егаизск(!..
    Ткеге ’з по( а ]оу (ке чюгМ сап §Ге Нке (ка( И (акез а\сау, УУкеп (ке §1ом о/(ке еаНу (кои§к( Пе-сИпез ш /ееПпу ’з Пи11 Песау...
    Что объединило для Жуковского эти два несхожих стихотворения в общей лирической интонации? Очевидно, тема: скорбный контраст светлых надежд былого и безотрадной действительности настоящего. Что побудило Жуковского выбрать для выражения этой лирической интонации именно 4-ст. хорей с дактилическим окончанием? Очевидно, то самое ощущение, которое навеял его поколению «Илья Муромец» Карамзина, и которое с такой наивной ясностью высказал Подшивалов: «Стихи такие... более сродны к выражению томногорестных чувств стесненного скорбию сердца».
    Стихи Жуковского имели успех и разом вызвали волну отголосков - причем не у рядовых эпигонов, а у крупных и оригинальных поэтов. И всюду, почти без исключения, метр и тема перенимались одновременно. Единообразие получавшихся стихов было удивительно:
    Где ты, время невозвратное Незабвенной старины? Где ты, солнце благодатное Золотой моей весны?..
    Не сбылись, мой друг, пророчества Пылкой юности моей: Горький жребий одиночества Мне сужден в кругу людей...
«Ах! почто за меч воинственный...»          25