192
   В зависимости от соотношения экспозиции героя с после-
дующими формами его проявления, с его целостной характе-
ристикой можно наметить трехступенчатую типологию имен:
говорящие имена, звуковые имена и нейтральные, эстетически
не отмеченные имена.
   Говорящие имена обычно в этимологии, внутренней форме
(здесь используются и святцы, и латинский и греческий фонд
имен, и субстантивация экспрессивно окрашенной лексики)
содержат главный характеристический принцип персонажа,
который впоследствии многократно обыгрывается и подтверж-
дается. В «Недоросле» Фонвизина есть мудрый Стародум, чис-
тосердечный Правдин, свиноподобный Скотинин, простодуш-
но-грубая госпожа Простакова. Основной конфликт комедии,
исходная расстановка персонажей, деление их на два лагеря
очевидно уже при чтении афиши.
   Так же прозрачно именуются многие персонажи «Горя от
ума» (Молчалин, Скалозуб, Репетилов от франц. repeter — по­
вторять, Тугоуховские), «Истории одного города» Салтыкова-
Щедрина (Прыщ, Угрюм-Бурчеев), драм Островского (Дикой
и Кабаниха в «Грозе», Глумов в «На всякого мудреца довольно
простоты), ранних рассказов Чехова (уже знакомый нам, смер-
тельно боящийся начальства Червяков в «Смерти чиновника»,
полицейский надзиратель Очумелов в «Хамелеоне», унтер При-
шибеев в одноименном рассказе).
   Чуть более сложные случаи — Фамусов (fama — «молва»),
Софья (греч. «мудрая») и Чацкий (первоначально было более
отчетливое — Чадский) у Грибоедова, Лариса (греч. «чайка») в