непосредственно предшествующими: вместо противопоставления классической
силлаботоники достаточно редким образцам тоники, в основном — дольника,
который Гаспаров предложил называть шестым силлабо-тоническим размером,
и еще более редкому свободному стиху, на рубеже веков мы встречаемся с беспре-
цедентно широким спектром стиховых форм и вариаций, причем как призванных
из забвения традиционных, так и абсолютно новых.
    В рамках этой эпохи меняются — причем зачастую до неузнаваемости — са-
мые традиционные, классические силлабо-тонические размеры. Как справедли-
во писал еще в самом начале этого процесса М. Гаспаров, «менее заметны, но
не менее интересны сдвиги в употреблении классических, силлабо-тонических
размеров»[Гаспаров 2000: 206].
    Причем изменения касаются всех сфер стиховой культуры, но в первую оче-
редь — самой номенклатуры метров и размеров.
    Прежде всего, заметно активизируются редкие в советской поэзии трехслож-
ные размеры: анапесты, дактили, амфибрахии: из ямбо-хореической по преимуще-
ству1 она становится значительно разнообразнее и сложнее уже по самому репер-
туару используемых стиховых средств.
    Далее, меняется длина стихотворной строки, ее стопность: вместо почти ис-
ключительно четырех- и пятистопных метров значительно чаще начинают исполь-
зоваться длинные и сверхкраткие строки. Так, некоторые авторы (чаще всего —