85
вызвавшая множество жизненно-культурных (ролевые игры) и
собственно литературных подражаний.
   Понятие «жанр» используется по отношению к каждой из
этих сфер. Но, в сущности, с точки зрения той терминологи-
ческой системы, которой мы придерживаемся, фантастика,
как и детектив, не жанр, а семейство жанров, включающее
несколько жанровых разновидностей романа (научно-фанта­
стический роман; авантюрный роман на фантастической основе,
космическая опера; философская фантастика; роман-утопия;
антиутопия — терминологические варианты какотопия, роман-
предупреждение; даже роман-эпопея — как сказочно-героическую
эпопею обычно определяют упомянутую книгу Толкина), ана-
логичную номенклатуру повестей, (научно) фантастический
рассказ (новеллу), сказку, драму, балладу (в ней фантастическое
или чудесное становится просто дополнительным жанровым
признаком). Фантастический принцип проникает во все лите-
ратурные роды, хотя наиболее продуктивным для образования
жанров оказывается он в эпосе.
   Еще одно жанровое семейство возникает внутри литерату-
ры — как целостная реакция, «направленность» одного лите-
ратурного текста на другой, использование текста-источника
в качестве темы, а не простое его цитирование или заимство-
вание отдельных мотивов. Причем понятие текст-источник
надо понимать в широком смысле: это может быть отдельное
произведение, творчество писателя, жанр, тематическая группа