нее получают достаточно подробную характеристику в речах
других и занимают свое место в сюжете. Таковы Протопопов,
начальник Андрея Прозорова и любовник его жены, в «Трех
сестрах» или парижский любовник Раневской в «Вишневом
саде». В подобных случаях говорят о внесценических персона-
жах, своеобразной группе второстепенных, располагающихся,
однако, где-то вне мира произведения и коробки сцены.
   М. Булгаков придал приему еще большую остроту. В его
драме «Александр Пушкин» (1935) обозначенный в заглавии
персонаж ни разу не появляется на сцене, но все действие
развертывается вокруг него, он фактически оказывается отсут­
ствующим главным героем. Не случайно первоначально пьеса
печаталась под редакционным заглавием «Последние дни»:
новизна булгаковской структуры тем самым отчасти сглажи-
валась.