В этом стихотворении очевидна трехсложниковая доминанта, организующая
половину строк и несколько полустрочий; остальные строки представляют собой
свободный стих.
    С определенного времени Соснора регулярно включает в свои стихотворные
книги также прозаические миниатюры («стихотворения в прозе»): «Посмертное»,
«Новая книга — ваянье и гибель меня...», главы из поэмы «Прага-76», «Польское
(реквием-речитатив)»; миниатюра «Песнь лунная», открывающая одноименную
книгу (1982), написана при этом метрической прозой.
    Таким образом, исторически Соснора движется от силлаботоники и тоники,
которой почти целиком (вполне в духе поэзии шестидесятников) написаны его
ранние книги, ко все более и более нарастающему разнообразию метров и типов
стиха.
    В области строфики наш поэт, как подавляющее большинство авторов нео­
авангардной ориентации, более традиционен и в основном работает с достаточно
простыми, традиционными формами вертикальной организации стиха: в рифмо-
ванной поэзии это чаще всего катрены, значительно реже — александрийские дву-
стишия.
    Тем не менее необходимо отметить, что он уверенно владеет и более сложны-
ми формами строфики. Прежде всего, это восьмистишия разного типа рифмовки,
в том числе и правильные октавы и терцины, а также вариация на темы различных
твердых форм.
    Так, в 1972 г. Соснора создает стихотворение, названное «Сонет». Оно состоит
из двух строфоидов, первый из которых состоит из шести, второй — из восьми