Как известно, классическая сапфическая строфа «состояла из трех сапфич.
одиннадцатисложников и одного адония» [Гаспаров1984: 215]; именно одиннад-
цатисложность как ориентир слоговой длины соблюдена у Шварц в длинных
строках; соответственно, короткие, замыкающие строфы в той или иной степе-
ни приближаются к формуле адония (в русской версии — двустопного дактиля
с женским окончанием): из девяти три точно соблюдают названную формулу,
еще пять не совпадают с ней по структуре, но состоят из пяти слогов и несут два
ударения; только две строки оказываются короче и состоят из четырех слогов.
Однако некоторый образ сапфической строфы в стихотворении возникает. При
этом три первые строки каждой строфы имеют безусловно тоническую природу
и несут по три ударения; третья, укороченная, содержит два ударения. Анало-
гичный по природе контраст укороченной последней строки с предыдущими,
напоминающий о сапфической строфе, находим и в стихотворении «Буквальный
перевод».
    Гетероморфную природу имеют и сложные дериваты гексаметра, встречаю-
щиеся в поздних стихах Шварц. Так, в стихотворении «Жажда теней» из цикла
«Солнце спускается в Ад» большинство коротких строк может рассматриваться
как полустрочия гексаметрического строя, то есть состоящие только из нисхо-
дящих стоп (дактиля и хорея) с преобладанием дактиля; при этом собственно
гексаметрические (то есть шестистопные) строки выступают как некоторая нор-
ма, а реальные строки — как отклонения от нее, дериваты (семи- и даже восьми-