стихо­творений, — вместо 40 в поэзии этого времени в целом, в которой лидером
является четырехстопный вариант этого метра (42,5 %; у Ахмадулиной его доля —
36,9; за вычетом стихов «на случай» — еще меньше).
    Далее, Ахмадулина активно обращается к «архаическому» шестистопному
ямбу: им написано 57 (13,5 %) стихотворений, в то время как современники почти
не использовали этот размер (1,5); зато доля других ямбов у Ахмадулиной значи-
тельно ниже: трехстопный использован в трех произведениях (0,7 % по сравнению
с «фоновыми» 7,0), вольный в 8 стихотворениях (1,9 % по сравнению с «фоновы-
ми» 2,5), разностопный — в одном (0,2 вместо 5,5). Таким образом, можно конста-
тировать, что в репертуаре Ахмадулиной преобладает не просто ямб, а именно его
самые «ходовые» варианты, причем доля шестистопника соответствует показате-
лям второй половины XIX — начала ХХ в.).
    Еще более разительной оказывается разница в употреблении второго двуслож-
никового метра — хорея, оказывающегося у Ахмадулиной на рекордно низком
уровне (10 произведений, 2 % — в пять раз меньше, чем в ямбическом XVIII в.;
показатель 1950‒1960-х по Гаспарову — 17,5). При этом следует иметь в виду, что
и эту цифру дают в основном детские стихи и стихи «на случай».
    Из хореических размеров Ахмадулина предпочитает четырехстопник (9 из
10 произведений), еще одно стихотворение написано шестистопником; а вот са-
мым распространенным вариантом хорея у нее не написано ни одного текста.