Третья часть «газэл», наоборот, наименее подчинена традиционной («персид-
ской») формальной дисциплине. Прежде всего, три стихотворения из восьми (вто-
рое, шестое и седьмое) лишены редифа, хотя и связаны моноримом, напомина­
ющим о нем, по схеме именно газельной строфы (рифмуются две первые строки
и все остальные четные, нечетные остаются холостыми). Необычен и выбор ме-
тра в этих стихотворениях: два первых написаны трехстопным ямбом с женскими
окончаниями, третье — четырехстопным хореем.
    Два стихотворения — первое и четвертое, как справедливо отмечено Плунгя-
ном, — написано специфическими логаэдами. При этом первое, открывающее раз-
дел — «Роза огня», — содержит в каждой строке по шесть стоп разной конфигура-
ции, а четвертая — «Роза крови» — по семь (это важно для сравнения стопности
разных частей раздела). Соответственно, остальные стихотворения написаны ше-
стистопным ямбом, пятистопным хореем и необычным цезурированным вариан-
том этого же метра, где соответствующая редифу последняя стопа каждой строки
отделятся от ее первой части резкой паузой, сталкивающей два ударения, которую
условно можно считать цезурой с усечением слога.
    Все редифы являются вариациями главного образа раздела — «роз», однако
в каждом из стихотворений они выстроены по-своему: в пятом стихотворении это
«розу», в восьмом — «розы», в первом — «огни розы», в четвертом — «розы Адо-
на», в третьем — «в тройном венке из роз». Как видим, глубина редифа колеблется