11. Генезис семантики. 5-ст. хорей - поздний размер в западноевропейской поэзии. Средние века, Ренессанс и классицизм не знали ни его силлабических аналогов, ни, тем более, силлабо-тонических очертаний. Он был создан лабораторным путем в поэзии немецкого предромантизма, когда поэты стали искать новые формы, не тронутых литературными условностями. Он возник в результате силлаботонизации одновременно двух размеров с очень разными традициями. Во-первых, это был античный катулловский фалекий (спондей, дактиль и три хорея: У^атиз, теа ЬезЫ(а), аЦи(е) атетиз; для силлаботонизации пришлось дактиль укоротить до хорея). От него в немецком 5-ст. хорее - легкая «поцелуйная» семантика некоторых стихов молодого Гёте, знакомых русским поэтам: Тютчев перевел его «ЫасЬ1§ебапкеп», Фет подражал этому в «Виноват ли я...», Кюхельбекер перевел «Атог бег Ма1еп>, а «ЫеЪеЪесШгйпз» (памяти Иоанна Секунда, автора «Поцелуев»), может быть, это повлияло на «Фортунату» Майкова. Но эта семантическая традиция была не главной. Ибо, во-вторых, силлаботонизации подвергся сербский народный силлабический десетерац (4+6 слогов со слабой хореической тенденцией уже в сербском ритме), и здесь одним из первых текстов оказался «Плач благородной Асан-Агиницы» («Што се б^ели
«Выхожу один я на дорогу...»
                                                                       365
у гори зеленд?..»), по книге Фортиса переведенный молодым Гёте для Гердера (1775?):
           У/ах \уе155е5 с!ог1 ат %гйпеп \УаШе?