хотворения следует признать все-таки шестистопный и семистопный дактиль (ими
написано по 5 строк); еще две строки представляют собой восьмистопный и пяти-
стопный вариант этого метра. Различаются строки стихотворения и по использо-
ванию в них цезуры: восемь из них можно рассматривать, несмотря на большую
слоговую длину, как бесцезурные, еще в одной встречается цезура без усечения
предцезурной стопы, в остальных пяти монометрических строчках на цезуре те-
ряется один слог.
    Кроме того, в шестнадцати строках стихотворения встречается достаточно
много — целых пять — трибрахиев (стоп, состоящих из трех безударных слогов),
причем три из них начинают строки, а еще один — полустрочие после другого
метра; в одной строке встречаем сразу два трибрахия. Таким образом, плавное те-
чение традиционного метра постоянно перебивается цезурами и длинными меж­
ударными интервалами. Еще в одном случае встречаем сверхсхемное (дополни-
тельное) ударение на последнем слоге дактилической строки перед цезурой, после
которой начинается амфибрахий:
           Чтобы роза Роллс-Ройса упрела на альпийской кушетке,
           Дай-ка мне, ангел сердечный, ноктюрн доиграть на гашетке:
           О, за невроза лозу от живота получи два разряда, чтоб кома
           Юного тока нас сжала дверьми совнаркома.
           Я ведь любил твои губы, Ахилла хитин, баттерфляй Лорелеи,
           Красной кишкой Первомая вползшую сквозь пропилеи
           Песню военну на девять грамм, не глубже детсадовской ранки,