При этом сам текст, следующий за списком, не обязательно должен быть дра-
матургическим: так, Аркадий Попов начинает свое сложно названное произведе-
ние «Пасмурная весна (Весна 1 1969 г.) Лирический квинтет» списком субъектов,
от которых идет речь в каждой из пяти частей цикла: «1. Ты. 2. Я. 3. Он. 4. Мир.
5. Весна». При этом вслед за квазидраматическим началом идет вполне традици-
онный стихотворный текст.
    Следующий, в традиционной драме абсолютно служебный компонент — обо-
значение номера действия, сцены, картины и т. д. Однако в драмоподобной малой
прозе и этот компонент способен превратиться в значимый. Например, в главе 6
«Театр одного актера» «Точки перегиба», подписанной «Нарм Видар», встречаем
такие обозначения: «Действие первое», «Действие то же», «Действие все еще вто-
рое» и т. д. При этом прозаические фрагменты этого же произведения названы гла-
вами, но кроме них в тексте есть «Пролог», «Эпилог» и... «Занавес», который тоже
содержит в себе авторский текст: «Спектакль окончен! Дайте же занавес, черт вас
возьми! Вы что, никогда не видели, как 40-летние мужики плачут...» и т. д.
    Не менее интересные перипетии переживает в авангардистской миниатюре
экспозиционная ремарка. Во-первых, часто она просто отсутствует, но иногда, нао-
борот, чрезмерно разрастается и занимает в результате значительную часть текста.
Например, в «Травяной оде» Игоря Лапинского, которая состоит из трех пример-