к минимализации повествования. Затем — с актуализацией в литературе послед-
них десятилетий «других» традиций — западной и восточной, с одной стороны,
серебряновечной — с другой. Наконец, со стремлением к синтезу художествен-
ного, философского и искусствоведческого дискурса, смешению родов и жанров,
полиструктурности.
    В результате этого ПМ в различных вариантах получает чрезвычайно широ-
кое распространение, причем как в творчестве прозаиков, так и в практике поэтов.
Соответственно, ПМ может появляться как в отдельных изданиях, так и в сборни-
ках прозы и в стихотворных контекстах — книге (В. Козовой, Н. Искренко, Л. Ру-
бинштейн), цикле, журнальной подборке. При этом отличительной чертой многих
ПМ продолжает оставаться тургеневское тяготение к цикличности, к созданию
сверхтекстовых целостностей разной природы, в том числе и прозиметрических
(В. Тучков, К. Победин, Л. Петрушевская)
    Наряду с традиционными вариантами ПМ, встречающимися в тургеневских СП
(лирической и философской миниатюрой, развернутым афоризмом, мини-драмой),
в современной ПМ все чаще возникают новые жанровые модификации, экспансия
малого жанра сопровождается дальнейшим расширением его синтезирующих воз-
можностей. Например, свой расцвет переживает «мини-драма» (миниатюра, состо-
ящая из диалога или диалога с ремарками), мини-эссе, философская миниатюра.
Традиционная журнальная «мелочь» — юмористическая миниатюра — заметно се-