формы в заглавия своих стихов, нередко уделяя в них также место рефлексии это-
го вообще чрезвычайно рефлективного жанра. Примеры названий, включающих
жанровое обозначение: «Сонет о том чего нет», «Пьяный сонет», «Неоконченный
сонет», «Рваный сонет», «Вечерний сонет», «Сонет во сне», «Сонет с валидо-
лом». Три стихотворения, активно использующие архаизированный стилизован-
ный язык, называются «Сонет Данте Алигьери» и «Сонет Петрарки». Причем по-
следних одноименных — два (как в фортепианном цикле Ф. Листа «Годы стран-
ствий»!), и каждое снабжено эпиграфом из итальянского классика.
    Необходимо также отметить, что именно в стилизованных сонетах, а также
в «Сонете о том чего нет», безусловно ориентированном на традицию Ф. Вийона,
вполне выдерживаются основные композиционные нормы сонетного канона, в соот-
ветствии с которыми он рассекается на две антиномичные части, а в каждой из них
господствует перечислительная интонация. То же, но без явного противопоставле-
ния частей, находим, например, в выразительном эротическом сонете «Приап».
    Вполне в традиции сонетного жанра Г. Сапгир достаточно часто обращается
и к разным видам циклизации, о самом сложном и традиционном из которых на-
поминает название одиночного текста «Сонет-венок» (хотя в самом этом стихотво-
рении речь идет о вполне буквальном венке, в чем тоже проявляется сложная игра
поэта с литературой и жизнью). Чаще всего это парные мини-циклы: «Библейские