градацию пауз. При этом на протяжении всего творчества Драгомощенко практи-
чески не использует в своих стихах рифменные созвучия.
    Особого разговора заслуживает также проза Аркадия Драгомощенко — как
собственно художественная, так и эссеистическая, где самым активным образом
используется стиховое начало. Можно сказать, что сам АТД сформулировал свое
отношение к ней в своем «Послесловии» к книге «изысканий и эссе» Александра
Скидана «Сопротивление поэзии»:
       Проза поэта не является продолжением его поэтической речи. Следует ли гово-
    рить о поэзии прозаика? Последнее по обыкновению представляет собой частный
    случай. Но поэт обращается к прозе, как к возможности «экзистенциальной» ина-
    ковости. Мысль продолжает себя следующим образом — к поэту проза подступает
    двусмысленным мгновением смерти, сводящим в точку (наподобие той, что по Гого-
    лю возможно углядеть в русалке) масштабы и меры его поэтического проекта.
       Поэтического проекта как такового нет. Но его возникновение возможно «в про-
    зе» в виде упомянутой выше плавающей и не имеющей измерений точки [Драгомо-
    щенко 2001: 227‒228].

    Но это тема уже другого исследования.