Отметим, что и здесь перед нами временная (1961, 1977 и 1981) и авторская
(их тут трое; кроме того, сам Некрасов выступает в двух ипостасях: поэта-автора
и прозаика-комментатора) многослойность. А само раннее стихотворение поэта
выступает, по логике Некрасова, одновременно и эпиграфом к его полемической
«подборке» из двух стихотворений и двух критических отзывов на первое из них.
Соответственно, можно говорить и о двойном заглавии этого сложносоставного
произведения.
    Стихи с разъясняющими сносками представляют собой один полюс художе-
ственного мира Некрасова; на другом сосредоточены предельно лаконичные об-
разцы авторского минимализма. Например, удетеронные произведения, состоящие
из одного-двух слов («господа бог», «однако», «— Далее», «солнце», «вот»), раз-
мещенные к тому же в разных местах белого листа; в пределе такая минимализа-
ция приводит поэта к публикации в составе книги среди других удетеронов чистой
страницы (справка, 64).
    Естественно, все произведения такой природы следует отнести к числу соб-
ственно визуальной поэзии. Однако Некрасов активно использует визуальность
и в своих более протяженных текстах. Так, средствами ее создания могут служить
многие из перечисленных выше графических приемов расположения и аранжи-
ровки текстов. Использует поэт и собственно визуальные средства: круги, рамки,
пиктограммы. Так, в стихотворении «Времена Рабина» использованы, несмотря
на минимальный объем произведения, одновременно как минимум три способа