Интересно при этом, что Кондратов вполне осознает, что произнести по-
русски шесть ударных слогов подряд невозможно, поэтому в другом месте он
дает читателю рекомендацию по чтению стихотворения: «Пир-друдл в трехстоп-
ном ямбе».
    Еще больший интерес представляет строфика, используемая Кондратовым.
Тут тоже можно говорить о своего рода крайностях: с одной стороны, это об-
ращение к европейской классике (терцины), с другой — целый цикл стихотво-
рений, стилизованных под строфические формы восточной поэзии («Волоски
из дивана»).
    Строфическая модель, напрямую отсылающая к «Божественной комедии», ис-
пользована Кондратовым в стихотворениях, открывающих упоминавшуюся уже
книгу «Стихи тех лет», входящую в состав романа «Здравствуй, Ад!»; ее открыва-
ют «Терцины Ада. Песнь начальная», а завершают «Терцины Ада. Песнь послед-
няя», причем первое стихотворение написано строго по дантовской схеме, а вто-
рое завершается не одиночной «замковой» строкой, а двустишием — вариация,
встречающаяся в классических терцинах достаточно редко. Кроме того, в этом же
цикле Кондратов обращается еще к трем твердым строфическим формам: это соот-
ветственно «Рондо Ада», «Рондель Ада» и «Баллада Ада», построенные в полном
соответствии со строфическим каноном этих форм.
    Из других традиционных европейских строфических форм, к которым обра-
щается поэт, следует назвать сонет, который Кондратов использует в основном для
демонстрации схемы этой формы в книге «Форум форм» и нескольких ее вариан-