кроме всего прочего также в плане соотношения с метрическим инвариантом,
поскольку возникает ситуация множественности этих инвариантов для каждого
конкретного стиха.
    В этой связи начинаются процессы взаимовлияния стихов друг на друга. Мож-
но сказать, что на метрическом уровне начинают действовать механизмы, род-
ственные механизму смыслопорождения. Это заставляет читателя постоянно при-
бегать к ретроспективному чтению, каждый раз дающему новые интерпретации
метрической формы стиха» [Семенов].
    Интересно также отметить, что у Бродского самые тонически свободные сти-
хотворения (то есть как раз те, о которых сейчас идет речь) одновременно оказы-
ваются и почти единственными белыми: поэт неоклассической ориентации реши-
тельно предпочитает рифмованный стих, делая исключения именно в тех произ-
ведениях, которые можно условно назвать «его индивидуальными верлибрами».
    Как уже говорилось, в ранних стихах этого типа упорядоченность оказыва-
ется меньше: видно, что искушение верлибром (американским, разумеется) было
у Бродского еще очень сильно. Позднее, когда поэт выработал свой «фирменный»
тип стиха — прежде всего, дольник и тактовик, во многих случаях — отчетливо
логаэдизированные, уже с его несомненным учетом строится и крайний, по Брод-
скому, допустимый способ освобождения стиха, демонстрируемый им в белых ак-
центных стихотворениях.
    Для поздних акцентных стихов Бродского характерно также использование