как друг с другом, так и с отдельными стихотворениями.
     Однако в начале ХХ в., по наблюдениям М. Гаспарова и Л. Бельской [Бельская
1984], начинается вторжение в русский стих так называемой микрополиметрии.
Наиболее часто это явление наблюдается в стихе В. Хлебникова, А. Крученых,
позднее — обэриутов, в первую очередь — у А. Введенского и раннего Н. Забо-
лоцкого. Как писал в 1984 г. М. Гаспаров, «микрополиметрией принято называть
полиметрию из очень малых разноразмерных звеньев, с очень частыми перемена-
ми стиховой формы — на каждом или почти каждом четверостишии. В традици-
онной полиметрии перемена размера представлялась мотивированной переменою
настроения или предмета, в новой — оставалась лишь сигналам начала новой сти-
хотворной фразы. Предсказуемость стихотворного текста резко понижается: вну-
три строфы она прежняя, но на стыке строф ее нет. Это опять-таки придает стиху
напряженность и разнообразие, нимало не отменяя его силлабо-тоничности» [Га-
спаров 2000: 223].
     Как видим, в этом определении под микрополиметрией Гаспаров понимает,
во-первых, чередование только силлабо-тонических фрагментов; во-вторых, счи-
тает необходимой чертой этого явления строфичность стиха и, соответственно, со-
блюдение единства метра внутри строф. Правда, говоря о стихе В. Хлебникова,
Гаспаров вынужден ввести еще одно уточняющее понятие — «сверхмикрополи-
метрию», которая определяется исследователем как «свободное сочетание строк