тального историзма» (Д. С. Лихачев), литература классицизма
с ее тяготением к абстрагированию, обобщению не занимаются
портретированием персонажей. Как выглядели князь Игорь
или Ярославна, мы не знаем. По ломоносовским и даже дер­
жавинским одам невозможно составить даже приблизительную
формулу узнавания тех русских императриц, которым они по­
священы.
   Первоначальный портрет — краткий, условный и идеализи-
рованный. В знаменитой «Бедной Лизе» (1792) Н. М. Карам-
зина, этапной для развития русской прозы повести (новелле),
породившей множество подражаний, портреты трех основных
персонажей необходимо собирать в тексте.
   Лиза — бедная (в этом ключевом определении двойная
семантика: небогатая и несчастная), молодая и красивая («не
щадя молодости и красоты своей»), с голубыми глазами, пы-
лающими (не красными!) щеками («щеки ее пылали, как заря
в ясный летний вечер»), с потупленным взором и трепе­