Как видим, здесь сначала идет строчка семистопного ямба, а затем шестистоп-
ник со сдвинутой от середины цезурой; можно сказать, что автор с помощью де-
формации метра изображает как раз этот самый «разодранный размер»!
    При этом можно говорить и об определенной закономерности в проявлении ге-
тероморфности в ранних, наиболее не упорядоченных стихах Шварц: максималь-
но гомоморфным в них оказывается конец текста, минимально предсказуемой —
его средняя часть.
    Приведенные выше примеры были целиком рифмованными; хотя типы риф-
мовки менялась по ходу развертывания стиха, в других стихотворениях рифмован-
ные строки и фрагменты могут чередоваться с холостыми. Так, в стихотворении
«Птицы на кресте Измайловского собора» пять строк в начале текста (первая —
третья, шестая и восьмая) из семнадцати не зарифмованы, хотя и связаны с други-
ми строками приблизительными созвучиями (напр., вершину — слышит); однако
признать их рифмами, особенно в одном ряду с остальными, использованными
в стихотворении, не представляется возможным.
    К тому же достаточно прихотливо выглядит и картина рифмовки: три пары
строк в стихотворении зарифмованы смежно, этим же типом рифмовки связаны
еще три идущие подряд строки; две пары строк в конце текста зарифмованы пере-
крестно; наконец, две строки образуют созвучие через холостую строку. При этом
стихотворение, написанное акцентным стихом, имеет неурегулированную ката-