Эти положения подтверждает и сегодняшняя международная практика. Так,
в 2001 г. вышла пятитомная антология современного англоязычного хайбуна «Con­
temporary Haibun. Edited by Jim Kacian, Bruce Ross, Ken Jones», в которой все произ-
ведения обязательно включают хайку; подобное же понимание хайбун как непре-
менно прозиметрической конструкции лежит в основе отбора текстов в выпускае-
мом двумя первыми авторами альманахе «American Haibun & Haiga» [Stone Frog:
2001].
    Таким образом, современные английские и американские теоретики и прак-
тики хайбун, опираясь в первую очередь на современную практику, считают от-
личительной чертой хайбуна именно прозиметрию, структурную неоднородность,
сочетающуюся с жанровым разнообразием.
    Однако исходящие из традиций японской классической литературы русские
исследователи несколько осторожнее в своих выводах. Так, Н. И. Фельдман в пре-
дисловии к своему переводу дневника Басё писала:
          Стиль прозы и носит наименование «хайбун» — проза хайкай, как хайку — стих
       хайкай.
          Проза хайбун связана с определенной тематикой. Ею написаны дневники, путе-
       шествий, «кикобун», из которых «Оку-но хосомити» («По тропинкам Севера») Басё
       считается самым ярким и художественным.
          «Оку-но хосомити» — лирический дневник эстетского путешествия [Басё 2000:
       398]. <...>
          Он говорит словами, заимствованными из классической поэзии — танка. Это