290
разных уровней (хронотопа, героев, действия и элементов этих
уровней).
   Стиль в широком смысле целесообразно понимать как жи-
вописное своеобразие целого, изобразительную, пластическую
определенность избранного объекта (произведения или его
части, творчества и т. п.). Однако в таком значении он оказы-
вается весьма близким таким констатирующим понятиям, как
поэтика, структура, жанр236, и его употребление становится
вопросом моды или привычки. Между исследованиями, тема
которых формулируется как «Стиль…», «Поэтика…» и даже
«Творчество…» (там, где речь идет о структуре произведения),
часто нет принципиальной разницы: они охватывают сходный
круг проблем.
   Культурологические характеристики стиля (открытый и
закрытый, линейный и живописный, пышный и лаконичный
и т. п.) обычно справедливо упрекают в импрессионизме,
нечеткости, непроверяемости: «Обывательщина царит, на-
пример, в области типологии стиля. Литературоведы всех
стран бросаются безответственными определениями: „стро-
гий“, „крепкий“, „красочный“, „живой“ стиль; а спросите их,
что такое „строгий“ стиль, — получите в ответ нечто весьма
невразумительное»237.
   Большей определенностью отличается узкое понимание
стиля как одного из разделов поэтики. Стиль в этом смысле
индивидуальное или историческое своеобразие уровня художест-
венной речи — система значимых отклонений от некой нормы,
«преобразование по определенным правилам нелитературной (по­
вседневной, научной и т. д.) речи»238.