же — с преобладанием трехиктных; наконец, два поздних стихотворения («Вер-
трум» и «Клоуны разрушают цирк. Слоны убежали в Индию...») можно интерпре-
тировать как цезурированные шестииктники.
    Материал показывает, что стопроцентно ударность строк ни в одном стихотво-
рении не выдерживается — и эта вариативность тоже может считаться характерной
особенностью белого акцентного стиха Бродского. С другой стороны, практически
ни одно из них нельзя назвать вольным: тот или иной тип ударности решительно
преобладает в каждом из них.
    При этом можно говорить о несомненном стремлении поэта компенсировать
раскованность на одном уровне стиховой структуры за счет упорядоченности
на другом. Так, среди нашего массива можно выделить два основных подтипа сти-
хотворений: одни (как приведенный выше пример) достаточно строго соблюдают
меру ударности, но при этом допускают значительные колебания слоговой длины
строки, другие, напротив, не столь четко соблюдают равноударность, но при этом
решительно тяготеют к примерному равенству строк по слоговому объему. Эти
подтипы можно условно назвать акцентоупорядоченными и силлабоупорядочен-
ными; в раннем периоде преобладают первые, в позднем (особенно в условиях
«больших» стихотворений, характерных для позднего Бродского, как известно,
некоторые специалисты говорят даже об особой авторской жанровой форме —
«большом стихотворении») — вторые.
    При этом в тех случаях, когда в строке возникают большие междуударные ин-