В последние годы разнообразные «японески» (выражение одного из аноним-
ных русских стилизаторов японской лирики 1910-х гг.) стали появляться в России
все чаще. Причем теперь это обычно не подражания, а абсолютно оригинальные
произведения, порой опирающиеся на «японский» образец, но чаще следующие
собственно русской традиции.
    Встречаются в современной русской поэзии и абсолютно свободные от фор-
мальной традиции японского стиха «минимальные» верлибры, которые могут со-
стоять не только из трех или пяти, но и из двух, четырех, шести и т. д. строк.
Нередко они ориентируются не на японскую поэтическую, а на европейскую про-
заическую традицию — афоризм, максиму, притчу.
    Генетическое родство таких верлибров с японской традицией не всегда быва-
ет очевидно, установить его можно прежде всего благодаря образной переклич-
ке. Очень часто в миниатюрах европейской и «евразийской» ориентации русское,
японское и европейское переплетаются в сложный клубок, создавая новое, не под-
дающееся рациональной «расшифровке» единство.
    Интересно также, что в квазитанках и квазихокку нынешних русских авто-
ров заметно активизирован и разнообразный технический антураж современной
поэзии: отказ от заглавных букв и знаков препинания, членение текста, и без
того малого по обьему, на минимальные смысловые строфоиды, использование
заглавий, в том числе и достаточно обьемных, посвящений, указаний на время
и место создания произведений и т. д., что неизбежно нагружает эти служебные