304
   Стиль барокко сначала был выявлен и описан в архитектуре
и живописи. Немецкий искусствовед Г. Вельфлин предложил
пятичленную систему оппозиций: линейность—живописность;
плоскостность—глубина; замкнутая форма — открытая форма;
множественное единство — целостное единство; безусловная
ясность — условная ясность. Левая часть этой таблицы-пяти-
членки стала характеристикой Ренессанса, правая — барокко
(этимология термина и до сих пор остается неясной, его про-
изводят то от итальянского barocco — странный, причудливый,
то от португальского barroco — жемчуг неправильной, овальной
формы)13.
   Когда поле исследования было расширено и барокко об-
наружили не только в пластических искусствах, но и в музы-
ке, литературе, эти стилевые характеристики были дополнены
философскими предпосылками. В барокко увидели трагиче­
ское мировоззрение, вызванное разочарованием в идеалах ре-
нессансного гуманизма, которое уже проявилось в трагедиях
позднего Шекспира: «Распалась связь времен», «Век вывихнул
себе суставы» (разные переводы реплик из монолога главного
героя «Гамлета»). Из него вытекали не только живописность,
но постоянные контрасты и оксюмороны, бесконечные мета-
форические ряды, ирония.
   Любопытное, приближенное к быту определение барокко
дает в знаменитом «Толковом словаре живого великорусского
языка» В. И. Даль: «Все странное, необычайное, неправильное,
насильственное в сочинении и исполнении картины, здания и
пр., но не смешное».