авторы неподцензурной словесности второй половины века сознательно стреми-
лись к преодолению монотонности стиха, причем выбирая при этом в качестве
ориентиров в первую очередь разные ветви поэзии так называемого Серебряного
века: авторы, следующие за символистами и акмеистами (не случайным кажется
в этом смысле название «ленинградский акмеизм»), сосредоточивали свое внима-
ние в основном на традиционной метрике и строфике европейского происхожде-
ния (начиная с античности) и ориентальной стиховой экзотике, которые привнесли
в русскую лирику поэты этих направлений, те же, кто был ориентирован на футу-
ризм и его последователей, проповедовали в первую очередь разные формы раз-
рушения традиционной стиховой дисциплины.
    Интересно, что для Кондратова оказались актуальными оба названных пути,
хотя больше внимания он уделял все-таки постфутуристическим экспериментам.
Кроме того, необходимо учитывать еще уникальную, как писал М. Гаспаров,
       особенность творчества Кондратова — систематичность... Открыв прием, он
    не ограничится тем, что блеснет им, отбросит и погонится за новым: он будет раз-
    рабатывать его во всех направлениях до пол­ного исчерпания. А так как Кондратов —
    не только поэт, а и ученый, причем с широким кругозором в очень многих науках,
    то «все направления» разработки приема будут многочисленны и путь по ним далек.
    Отсюда самое заметное в его стихах: четкая циклизация. Каждый цикл заканчивает