Стихотворение написано виртуозно и показывает, что возможности силлаби-
ки далеко не были исчерпаны во времена Тредиаковского. Причем здесь можно
говорить и об определенных коррективах силлабического стиха под влиянием сил-
лаботоники: соблюдая правила альтернанса мужских и женских окончаний, поэт
в соответствии с ним закономерно чередует строки тринадцати- и двенадцати­
сложника. Кроме того, 18 строк из 44 (то есть почти половина) совпадает с тради-
ционным шестистопным ямбом.
    Первые в новейшее время обращения к памяти силлабического стиха принад-
лежат поэтам старшего поколения русской неофициальной литературы: Олегу
Охапкину и Иосифу Бродскому.
    В бродсковедении (особенно в его «популярной» части) стало общим местом
утверждение, что поэт написал по крайней мере два ранних стихотворения класси-
ческим силлабическим стихом. Именно об этом пишет И. Шайтанов: «Силлабика
Кантемира не осталась для Бродского филологическим упражнением, но вошла
в опыт его поэзии, как раз в это время меняющей свой строй, раскрепощающей
свое звучание» [Шайтанов 1996: 20]. Осторожнее высказывается М. Крепс, гово-
рящий в первую очередь о влиянии на поэзию Бродского иноязычной силлаби-
ки — испанской и польской: «В его юношеских стихах заметно влияние испанской
силлабики, отличающейся большей свободой варьирования ударных и безударных
слогов, чем русско-барочная и польская, следы которых также ощутимы в некото-
рых стихах поэта. <...>