Графическую «необычность» облика стихотворения могут создавать также пе-
ревернутые подобно отгадкам строчки у И. Кручика и особенно — разными спосо-
бами записываемые варианты строк. Это могут быть или зачеркивания «отброшен-
ных» (но оставленных в тексте и прочитываюшихся с интонацией мнимой оговорки)
вариантов, как у Н. Искренко, А. Карвовского или Вс. Некрасова, у которого есть
и целиком зачеркнутое стихотворение «жить как причина жить»; или заключе-
ние отдельных букв или слов в скобки, как у А. Альчук (типа «на двор(ц)е» или
«(шипов ника)ких»); или, наконец, записи вариантов в виде дроби, как у А. Кар-
вовского, Я. Могутина и Н. Романовой.
    Еще один, на первый взгляд — достаточно служебный, прием актуализации
визуальной формы стиха — способ выравнивания текста. Традиционным для
русской поэзии является, как известно, выравнивание по левому краю, что сбли-
жает стихотворный текст с прозаическим. Имажинисты начали использовать вы-
равнивание по правому краю, что сразу же придало их стихам экзотический вид
и резко противопоставило их прозе и традиционным стихотворениям.
    В современной поэзии правое выравнивание используется очень редко (на-
пример, в книге Ефима Манделя «Калейдоскоп» [1993]), зато все чаще поэты об-
ращаются к чисто компьютерному «заголовочному» выравниванию по централь-
ной оси текста. Причем этим приемом пользуются в своих книгах и поэты тра-
диционалистской в целом ориентации — например, Толстый или В. Кривулин,