ний, стилизованных под сценарии, киносценарии, интервью и т. д. Таковы, напри-
мер, инсценированные интервью художников Коваленко и Ситникова «Прощание
с родиной», глава 17 «Интервью 1989 г.» из эссе Валерия Кузнецова «Корни карти-
ны», киносценарии и описания перфомансов Виталия Грибкова.
    Рассмотрим теперь подробнее, как происходит экспансия драматургического
начала в творчестве Генриха Сапгира. Оно обнаруживается уже в первой книге
стихов поэта — «Голоса». Во-первых, это проявляется в последовательном устра-
нении из большинства стихотворений лирического героя: «Я» действует только
в двух стихотворениях книги — «Выздоровление» и «Бог». Остальные стихи кни-
ги — диалоги или монологи, вложенные в уста нарочито отделенных от автора
персонажей («Разговоры на улице», «Ночь», «Икар», «Паук», «Радиобред», «Обе-
зьян», «Дезертир»). В стихотворении, давшем книге имя, эффект отчуждения уси-
лен к тому же многократным повтором.
    С другой стороны, во многих стихах книги даются обстоятельные описания
действий, похожие больше на развернутые театральные ремарки или на фрагмен-
ты киносценария, чем на лирические стихи («Одиночество», «Сон», «Предпразд-
ничная ночь», «На шпалах»). В стихотворении «Премьера» рядом с «ремарочным»
повествованием появляются и ремарки в прямом смысле.
    Далее от книги к книге поэт ищет новые и новые формы контакта с читателем,
выходящего за привычные рамки лирического изъявления чувств — например,