68
нованных особ и военных побед: «Ода на день восшествия на
всероссийский престол ее величества государыни императри-
цы Елисаветы Петровны 1747 года») и духовные (переложения
псалмов, философские размышления, в том числе знамени-
тое «Вечернее размышление о Божием величестве при случае
великого северного сияния», 1743). В. В. Капнист добавлял
к ним оды нравоучительные, элегические и анакреонтические,
в большинстве своем — подражания Горацию («Ода на твер-
дость духа», «Ода на смерть сына», «Беззаботность»). В этих
жанровых разновидностях риторический пафос оды понижал-
ся, она сближалась с другими лирическими жанрами, включая
разнообразный бытовой материал (особенно характерны в этом
отношении оды Державина).
   Позднее, в пушкинскую эпоху, наступило время расцвета и
экспансии элегии, также дифференцировавшейся на несколько
жанровых форм в зависимости от предмета меланхолических
размышлений. На фоне традиционных любовной и кладбищен-
ской («Сельское кладбище» В. Жуковского, перевод из Т. Грея)
элегии возникают историческая («Умирающий Тасс» К. Батюш-
кова), политическая («Андрей Шенье» Пушкина), философская
(«Осень» Е. Баратынского) и даже сатирическая (как сочетание
элегии с сатирой, элегию-инвективу обычно определяют «Думу»
Лермонтова).
   Второй признак-определитель лирических жанров — функ-
циональный. По функции выделяются такие распространенные
жанры, как послание (лирическое произведение, обращенное,
адресованное кому-то; в том числе мадригал, любовно-комп-