к принципиально важным для понимания природы новейшего русского стиха вы-
водам о существовании и природе так называемой релятивной метрики [Семенов].
    Сразу оговоримся: с нашей точки зрения, отмеченная Семеновым закономер-
ность действительно является очень важной для современного стиха, особенно
для тех его явлений, которые мы в свое время предложили называть гетероморфно-
стью [Андреева, Орлицкий 2008]; стих же Бродского, хотя он и соотносим с этим
принципиально важным явлением, занимает в общем процессе гетероморфизации
довольно скромное место.
    Тем не менее 26 белых акцентных стихотворений Бродского (очевидно, казав-
шихся автору своего рода полюсом стиховой свободы) вне всякого сомнения за-
служивают особого разговора.
    Интересно, прежде всего, какое место эти стихотворения занимают в творче-
ской эволюции поэта. Они появляются уже в его ранних опытах, потом — с 1961
по 1974 г. — исчезают из метрического репертуара поэта, чтобы потом снова по-
явиться в нем и после этого с завидной регулярностью возникать практически каж-
дый год. При этом каждый год Бродский писал по одному, максимум по два-три
белых акцентных стихотворения, тем самым словно бы обозначая позволенный им
самому себе полюс стиховой недисциплинированности.
    Перечислим интересующие нас стихи: это «Камни на земле» (1959), «Лучше
всего спалось на Савеловском» и «Памяти Феди Добровольского» (1960), «Пьеса
с двумя паузами для сакс-баритона», «Современная песня», «Памятник» и «Крите-