Иными словами, у читателя в духе постметрической традиции есть два пути
метрической интерпретации текста: либо воспринимать его как текст без ритма,
основанного на просодии, либо пытаться “вчитать” в него ритм. Причем о субъ-
ективности такого вчитывания читатель знает изначально. Кроме того, зачастую
читателю приходится менять стратегию метрической интерпретации в процес-
се чтения стихотворения, поскольку каждый новый стих добавляет что-то новое
к способу прочтения предыдущих стихов. При этом вполне можно допустить, что
неоднозначность метрической интерпретации допускается автором сознательно
и включается в семантическую структуру стихотворения. Это явление мы и на-
зываем релятивной метрикой» [Семенов 2010].
    Разумеется, все вышеперечисленные типы современного стиха следует рас-
сматривать в противопоставлении с прозой — способом организации текста, пред-
полагающим принципиально иной вид его расположения на плоскости листа: без
принудительной авторской разбивки на строки, то есть авторски задаваемые пор-
ции текстового материала, расположенного только по горизонтали, вдоль строки.
Как известно, в новейшей культуре существуют различные способы перестройки
малой прозы, в том числе с помощью ее последовательной метризации, версеиза-
ции (разделения на сверхкраткие строки-строфы), графической и звуковой орга-
низованности по модели стиховой речи, миниатюризации и т. д.; все это, однако,
не только не превращает прозаическую речь в стихотворную, а, напротив, актуали-