Имя Сапгира возникло здесь совсем не случайно: многие его словесные опыты
чрезвычайно близко подходят к тому, что делает Мнацаканова. Например, «транс-
формационные» тексты из циклов «Современный лубок» и «Развитие метода»:
набор слов, образующих фразу, последовательно преобразуется, образуя новые,
иногда принципиально отличные от первоначального, смыслы.
    Но главное отличие тут вот в чем: каждая из получившихся в результате транс-
формации фраз, даже самая абсурдная, всегда поддается логической расшифровке,
более или менее точной вербальной интерпретации. Совсем не то у Мнацакано-
вой: ее тексты подобного толкования не подразумевают, как не подразумевает его
любая, даже самая программная, музыка.
    Неслучайно в ее творчестве появляется прямая параллель музыкальному про-
изведению: как писала сама Мнацаканова,
         Цикл «Колыбельные Моцарту» был задуман как словесная транскрипция или сло-
      весная параллель к одному эпизоду Второй части Фортепианного концерта В. А. Мо-
      царта (KV 488). Эпизод этот — дуэт фортепиано и двух кларнетов, выдержанный
             6.3. Елизавета Мнацаканова: дверь в синтетическое искусство       619