Одни и те же на первый взгляд смыслы могут сочетаться по-разному. Значение целого оказывается не просто суммой смыслов, а чем-то более сложным, поскольку необходимо учитывать (исходя из принципа композициональности) значение синтаксических правил, их соединяющих, или, иначе говоря, синтагматические отношения1. Так, в частности, рождается омонимия словосочетаний и предложений, о которой говорилось выше. Например, словосочетание переводы Лермонтова (‘переводы текстов Лермонтова’ и ‘переводы, сделанные Лермонтовым’) может означать две разные вещи, а словосочетание портрет Тициана — даже три (‘портрет, на котором изображен Тициан’, ‘портрет, который на-
   1 Например, словосочетание зимний холод соединяет те же смыслы другим образом и имеет совершенно другое значение.
152
писал Тициан’ и 'портрет, который принадлежит Тициану’). Два знака — каждый со своим смыслом, соединяясь, могут взаимодействовать по-разному. Две идеи — перевода и конкретного поэта — вступают в связь двумя способами. В одном случае конкретный поэт понимается как автор перевода, а в другом — как автор переведенных произведений. Здесь можно говорить либо о различных видах синтаксических связей и их значении, либо об омонимии родительного падежа.