Короткая однофразовая строфа избирается в начале ХХ в. также авторами ли-
тературных манифестов, где ее использование предопределяет именно профети-
ческая функция версе. Так, она используется в основных программных текстах
футуристов, лучистов, К. Малевича, О. Розановой, манифестах и теоретических
статьях Д. Вертова и С. Эйзенштейна, других произведениях подобного рода.
    Как своего рода примета или знак поэзии в прозе короткая строфа использует-
ся также в предисловиях и введениях к книгам, поэмам, циклам, написанных как
самими их авторами, так и другими литераторами. В свое время таким версейным
предисловием открывал насыщенную этой формой книгу М. Марьяновой «Сад
осени» поэт И. Рукавишников; в последние годы к «предисловному» версе обра-
щались И. Бурсов, Р. Бухараев, М. Дудин, В. Захарченко, Г. Корин.
    Нетрудно заметить в этом фрагменте явные приметы ориентации на стихотвор-
ную стилистику: обилие инверсий, поэтизмы, аналог метрической строки («Ничего,
кроме гулкого свода» — Дак3), выразительный эллипсис слова «сердце» и т. п.
    Особый интерес представляет версейная организация лирического текста, как
малого (их иногда тоже называют версе), так и большого — поэм или симфоний
в прозе. В русской литературе наиболее заметными произведениями этой типа сле-
дует назвать «Симфонии» А. Белого и «Зверинец» В. Хлебникова.
    Версейная тенденция проявляется и в творчестве других русских футуристов,