139
сочинения: «Море было большое»25. Однако ни в «Огнях», ни
в «Даме с собачкой» он не достигает этого предела, предлагая
достаточно развернутые описания26.
   Самый элементарный способ обозначить пространство,
место действия — это его назвать. Часто это происходит в
первых же строчках произведения. «Я ехал на перекладных из
Тифлиса» («Герой нашего времени»). — «В ворота гостиницы
губернского города NN въехала довольно красивая рессорная
небольшая бричка…» («Мертвые души»). — «Когда в губерн-
ском городе С. приезжие жаловались на скуку и однообразие
жизни, то мест­ные жители, как бы оправдываясь, говорили,
что, напротив, в С. есть библиотека, театр, клуб, бывают
балы, что, наконец, есть умные, интересные, приятные семьи,
с которыми можно завести знакомства» («Ионыч»). — «Од-
нажды весною, в час небывало жаркого заката, в Москве, на
Патриарших прудах, появились два гражданина» («Мастер и
Маргарита»).
   Легко заметить, что художественные топонимы прежде всего
делятся на реальные и вымышленные.
   В первом случае для писателя важна достоверность, отсылка
к знакомым и читателю реалиям, на основе которых в случае
удачи возникает художественная мифология пространства, его
особая атмосфера.
   В русской литературе Х�����������������������������������
                          I����������������������������������
                           Х века в этом смысле повезло толь-