Очевидно, имеет в той же, если не в большей мере смысл вести речь и об оцен-
ке саунд-поэзии как об искусстве звучащем, а в случаях невербальных произве-
дений — непосредственно о музыкальном, в котором немало подобных текстов;
соответственно, можно говорить о театрально-сценической и музыкально-испол-
нительской составляющей.
    В любом случае, перед нами синтез, воспроизводящий древнюю синкре­
тику и должный оцениваться с учетом как минимум трех искусствоведческих дис-
циплин, изучающих литературу, музыку (в том числе и исполнительство) и театр.