творений, написанных четверостишиями четырехстопного рифмованного ямба,
и четырех прозаических фрагментов; стихи открывают и замыкают композицию,
а также располагаются внутри нее.
    После первого стихотворного фрагмента автор заявляет: «Это — не эпиграф,
это — начало стихотворения», что позволяет рассматривать все пять стихотворных
фрагментов как части одного стихотворения.
    Так выглядит описание всех прозиметрических произведений Ахмадулиной,
опубликованных в основных изданиях ее произведений. Однако мы не хотели бы
ограничиваться констатацией того факта, что поэтесса с достаточной регулярностью
совмещает стих и прозу в своих произведениях, как стихотворных, так и прозаиче-
ских, как документальных, так и художественных, на протяжении всего творческого
пути, создавая таким образом единый прозаический сверхтекст своего творчества.
    Одним из наиболее эффективных средств создания такого текста у Ахмадули-
ной оказывается насыщение прозаической части прозиметрических конструкций
силлабо-тоническим метром, создающим своего рода контактные зоны на непо-
средственных границах стиха и прозы и в ближайшем прозаическом окружении
этих границ. Именно о таких контактных участках любимый поэтессой Владимир
Набоков применительно к своему роману «Дар» писал, что в его прозе иногда «про-
бегают ямбы»: действительно, метрические фрагменты в русской прозе пи­сателя
встречаются очень часто, иногда с помощью метра он организует значительные