При этом Сапгир был прекрасным исполнителем собственных произведений, на-
писанных как в традиционной стихотворной или прозаической технике, так и в не-
традиционной манере. Например, он мастерски исполнял произведения из одного
из своих последних циклов «Тактильные инструменты», в которых собственно
вербальный элемент сведен к минимуму, а его место занимают ремарки — своего
рода действенную партитуру исполнения текста и/или поведения чтеца перед пу-
бликой. В пределе это дает произведения, состоящие исключительно из заглавия
и ремарок — например, открывающий книгу и первый ее цикл «Предшествие сло-
вам» (март 1989; текст «Море в раковине»), в котором после заглавия идет шесть
ремарок «шумный долгий выдох» и « и т. д.».
    Понятно, что это произведение рассчитано на публичное авторское исполне-
ние и совмещает в себе редуцированный вербальный компонент (заглавие и ремар-
ки), звуковую (воспроизведение ремарок) и сценическую компоненту. При этом
выступления Сапгира демонстрируют наиболее традиционный подход к саунд-по-
эзии — «со стороны» авторского чтения вербального текста.
    Дмитрий Александрович Пригов тоже работал в разных сферах современно-
го искусства: они известен как художник, поэт, перфомер, прекрасно исполняет
свои прозаические и стихотворные произведения, в основном — вербальные, хотя
и не вполне укладывающиеся в традиционную типологию текстов.
    Среди его работ — записанное в Германии исполнение собственных «Азбук»