хотворений — наиболее интересные для нас сегодня — в той или иной степени
соотносимы со свободным стихом, то есть также последовательно лишены как
рифмы, так и других вторичных стихообразующих признаков, в полном объеме
представленных в классической силлаботонике.
    Абсолютно метрически неупорядоченных текстов (то есть верлибров буричев-
ского типа) в книге «Движение» не так много: это третье стихотворение из цикла
«12 ритмических пауз» («скарабеи в каждый ручей...»), две трехстрочные «японе-
ски» из этого же цикла и три стихотворения из цикла «Движение». В остальных
39 «свободных» стихотворениях книги отчетливо ощутимы силлабо-тонические
метры.
    Если это совершенно разные по своей природе и стопности метры, у нас есть
все основания трактовать такие стихотворения тоже как верлибры; это в полной
мере относится к таким стихам, как «Тело эльфа и слова», «у сизо-листвы...»,
«расправила крылья...», «Они отражаются точно и укрупненно...», «Посмотрите,
у меня там никто не ползает?..». Однако в подавляющем большинстве случаев
в стихотворениях Альчук решительно преобладает один тип метра (обычно —
трехсложниковый), причем чаще всего им оказывается дактиль.
    Опирающиеся на частичную метризацию стихотворения можно рассматривать
как своего рода переходные формы, специфика которых у Альчук заключается в ме-
тризации, прежде всего, начальных строк стихотворения, а иногда — в метрической
организованности не всех строк, а только их фрагментов. Первоначально такой