ным синтетическим техникам (визуальной, акустической, перфомансной и т. п.)
поэзии. Причем первая волна подобного плюрализма техник явилась на свет уже
в рамках поисковой по своей сути поэтики Серебряного века, однако только в по-
следние десятилетия стала действительно общезначимой — о чем, в частности,
свидетельствует и медленная, но верная экспансия ритмического разнообразия
в такие предельно консервативные сферы, как массовое непрофессиональное сти-
хотворчество. Так, в современных стихотворческих интернет-сообществах (насчи-
тывающих более 500 тысяч человек) активно развиваются группы авторов русских
хайку, рубаи, палиндромов, даже брахиколонов.
    Активные процессы происходят также в строфике современного русского сти-
ха. Здесь еще в большей степени преобладает стремление освоить и преобразо-
вать различные традиции — например, сонетной формы, одической и сапфической
строф, терцин и т. д., которые не просто воспроизводятся, но чаще всего радикаль-
но меняются и, соответственно, наполняются новым смыслом.
    Крайним разнообразием характеризуется в современной русской поэзии так-
же техника рифмования. Это касается и выбора способов рифмовки, и ее регу-
лярности / нерегулярности (вплоть до полного отказа от рифмы), и использова-
ния начальной и внутренней рифмы, и так называемого редифа (буквального
повтора слова или группы слов в конце нескольких строк), и разных вариантов
астрофии.
    При этом многие современные авторы нередко используют (иногда одно-