А вот еще один насыщенный метрами пейзаж:
      На турбазе / за холмом играла радиола. / В ясном небе пролетали галки. // Под го-
    рой над болотом стелился туман. / На зеленой траве серыми комьями лежали овцы.
      Я шел через поле к турбазе. // На мокрых от росы ботинках / желтел песок. //
    Из рощи тянуло прохладой и дымом.

   А вот описание возвращения героя в родной город:
      Ленинград начинается постепенно, с обесцвеченной зелени, гулких трамваев, /
    мрачноватых кирпичных домов. // В утреннем свете едва различимы дрожащие не-
    оновые буквы. Безликая толпа радует вас своим невниманием.

    В приведенных примерах видно, как «работает» метризация в прозе «Запо-
ведника»: метра здесь много, и он вполне ощутим, чтобы обозначить поэтичность
повествования; однако он не охватывает текст целиком, не превращает его в «сти-
хи, записанные прозой» (то есть в метрическую прозу), а образует сгущения и раз-
режения метра, позволяющие выделить самое важное в повествовании.
    Вот, например, как повествователь описывает явление любви:
       Как ни странно, / я ощущал что-то вроде любви
       Казалось бы — откуда?! Из какого сора? // Из каких глубин убогой, хамской жиз-
    ни?! На какой истощенной, скудной почве вырастают эти тропические цветы?!
       Под лучами какого солнца?!
       Какие-то захламленные мастерские, вульгарно одетые барышни... // Гитара, вод-
    ка, жалкое фрондерство... / И вдруг — о, Господи! — любовь...