Так, в силлабо-тоническом стихе поэт намного чаще, чем поэты-традициона-
листы, использует не привычный ямб, а хорей и трехсложники, поэтому ямб в его
силлаботонике не занимает того господствующего места, которое присуще ему
в русской метрике в целом [Гаспаров 1974: 53‒58].
    Далее, Соснора достаточно часто использует разносложные и вольные сил-
лабо-тонические размеры, а также белые и цезурированные варианты различных
традиционных метров, что также отличает его стих от мейнстрима (более широкое
распространение такие формы традиционной метрики получают в России значи-
тельно позднее, чем у Сосноры).
    Приводить примеры использования поэтом обычных ямбов и хореев нет смыс-
ла. А вот некоторые из его раритетов, очевидно, стоит продемонстрировать: они
прекрасно показывают, что свободному поэту оказывается тесно в рамках жесткой
ритмической сетки. И тогда начинаются отступления...
    Уже в одном из самых ранних стихотворений из книги «Всадники» (1959‒
1966) — «У половецких веж» — Соснора использует вольный хорей, но с двумя
отклонениями: после цезуры во второй половине строк начинается ямб (на при-
мере эти фрагменты выделены курсивом):
                          Ну и луг!
                  И вдоль и поперек раскошен.
                          Тихо.
                  Громкие копыта окутаны рогожей.
                          Тихо.
                  Кони сумасбродные под шпорами покорны.
                          Тихо.
                  Под луной дымятся потные попоны.