«теряется» и вновь возникает рифма, отдельные строки имеют отчетливую силла-
бо-тоническую структуру, другие тоническую, встречаются также попарно зариф-
мованные строки раёшника и свободный стих. Кроме того, может варьироваться
стопность стиха, объем клаузул, система рифмовки и, соответственно, строфика.
    При этом строки аналогичной структуры, как правило, объединяются в не-
большие (от двух до пяти и более строк) группы (строфоиды), что позволяет чи-
тателю выработать установку на тот или иной тип стиха, которая затем так же
закономерно нарушается.
    Можно сказать, что именно сверхмикрополиметрия Хлебникова и обэриу-
тов — своего рода первые «ласточки» гетероморфности. В разных проявлениях
и на разных уровнях структуры гетероморфность в той или иной мере отмечает-
ся в стихе многих современных русских авторов (например, Г. Айги, Г. Сапгира3,
О. Седаковой, Е. Шварц, В. Кривулина, В. Филиппова, С. Стратановского, В. Куче-
рявкина, А. Петровой, Е. Фанайловой, И. Вишневецкого, Я. Могутина, М. Гронаса,
Д. Давыдова, И. Шостаковской и др.).
    Очевидно, следует говорить о следующих конкретных проявлениях этого яв-
ления:
    1. Гетерометрия (микро- или сверхмикрополиметрия) — употребление в од-
ном тексте разных метров или типов стиха, внешне никак не упорядоченное.
В традиционном стихе подступом к этому явлению можно считать трех- (реже
двух-) сложники с переменной анакрусой — там они были, как правило, урегули-