261
ржавие героя, но главы-фрагменты компонуются свободно, не
нанизываясь, как в линейном композиционном варианте, на
единый фабульный стержень.
   Таковы четыре основных типа строения действия: линейная,
трансформационная, параллельная, монтажная композиция.
   Строение всех других уровней в аспекте композиции имеют
пунктирный, прерывистый, парадигматический характер. Лишь
композиция действия может быть представлена синтагматиче­
ски — как сплошная последовательность динамических и ста-
тических эпизодов, принадлежащих одной или разным фабу-
лам, или же просто хроникальной, бесфабульной структуре.
   Композиция текста, однако, оказывается полнее, чем ком-
позиция мира. Элементы, о которых шла речь (от заглавия до
примечаний), раздвигают уровень действия, обрамляют его.
   Формальная поэтика оставила в наследство поэтике практи-
ческой, частной, еще несколько понятий, характеризуемых в ка-
честве приемов композиции. Это задержание (ретардация) — так
характеризуют многочисленные в фольклоре трехкратные по­
вторы, словесные и ситуационные, а также аналогичные яв-
ления в литературе; ступенчатое построение (градация) — так
строится кумулятивная сказка и многие формульные структуры:
авантюрный роман, детектив.
   Обобщая эти несистематизированные наблюдения, Р. Барт
включил их в рамки более общей повествовательной схемы:
«Повествовательная форма обладает возмож­ностями двояко-