90 % официальных советских поэтов.
    В этом смысле показателен вызов, брошенный официальной поэзии алматин-
скими фестивалями и выходящим по их результатам поэтическим альманахом
«Магия твердых форм и свободы». Конкурс начал работу в 1999 г.; вот его основ-
ные положения: «Поэтический конкурс “Магия твердых форм и свободы” содер-
жит два раздела.
    В первом разделе 8 номинаций: рондо, рондель, триолет, секстина, сонет, тан-
ка, хайку, верлибр.
    Второй раздел содержит номинации: любовная лирика, гражданская, пейзаж-
ная, городская, философская, сюжетная, разное, подражания и пародии, авторская
песня, городской романс и блатные песни, частушки. Стихотворения этих жанров
не участвуют в конкурсе, но им могут быть отданы голоса читателей».
    Как видим, первый раздел конкурса ориентирован на структурно-жанровые
признаки, а второй, напротив — на тематические, условно названные, очевидно
из соображений демократизма, «жанрами». При этом в конкурсе, как видим, уча-
ствуют только строго строфические или жанровые тексты.
    Конечно, было бы наивно полагать, что поэты конца ХХ в. автоматически
воспроизводили в своих стихах традиционные стиховые форы прошлого и поза-
прошлого столетий — разумеется, для их строфических поисков и экспериментов
оказывается характерным развитие и разного рода модификаций этой традиции.
Это объясняет и то, что к традиционной строфике в названный период нередко об-
ращаются также поэты сугубо авангардной ориентации, переосмысливая и «выво-