На полурифмованном амфибрахии останавливается затем и Саша Черный (1911).
    Перелом наступает в переводе Блока (1911), который вместо силлаботоники
обращается к дольнику немецкого оригинала; позднейшие переводчики (начиная
с В. Коломийцова) делают акцент на точности передачи метрики оригинала и тоже
чаще всего прибегают для этого именно к дольникам.
        Казалось бы, отмеченная динамика имеет определенный смысл. Но тут
есть и серьезный подвох. Обратимся к тексту Гейне: