143
надо бросить. В описаниях природы надо хвататься за мелкие
частности, группируя их таким образом, чтобы по прочтении,
когда закроешь глаза, давалась картина, — объясняет он и в
качестве положительного примера упоминает деталь, которая
потом перейдет в «Чайку» (см. выше). — Например, у тебя по-
лучится лунная ночь, если ты напишешь, что на мельничной
плотине яркой звездочкой мелькало стеклышко от разбитой
бутылки и покатилась шаром черная тень собаки или волка
и т. д.»31.
   По аналогии с пейзажем как изображением «нерукотворно-
го» естественного пространства возникает понятие городской
(урбанистический) пейзаж — описание открытого пространства
цивилизации как второй природы. Основные его функции со­
впадают с функциями пейзажа сельского. В русской литературе
он существует преимущественно в рамках уже упомянутого
«петербургского текста»32.
   В разнородном материале урбанистических пейзажей отчет-
ливо различимы две основные тенденции, контрастные пейзажу
пейзанскому. С одной стороны, попытка показать «зори новой
красоты» цивилизации как второй природы, с другой — ужас
перед «адищем города» (Маяковский), отчуждающим человека
от «первой природы», от других, от самого себя.