Александром Кондратовым. Остановимся на двух из них, представляющих разные
принципы работы с пустотами.
    Цикл «Паузы» (1967‒1977) из книги «ШИС» (Школа игры на стихе) представ-
ляет собой серию незаполненных страниц, на которых автор разместил элементы
заголовочного комплекса (заглавия, подзаголоки, эпиграфы) и ремарки для потен-
циального читателя, которыми тот должен руководствоваться при перелистывании
страниц: так, на первой странице размещено название цикла, эпиграф из Шаля-
пина («Пауза, всё дело в паузе») и название произведения (Пауза первая); на обо-
роте, соответственно, — «Вторая пауза», затем «Шаляпинская пауза» с ремаркой
внизу листа «(молчать как Шаляпин), на следующей странице — «Простая пауза»
(просто молчать), потом — «Пауза в 30 секунд» (молчать 30 секунд), «Новая пау-
за» (снова молчать), «Чистая пауза», «Пауза в паузе» (в середине страницы указа-
ние — «(пауза)», «Неучтенная пауза» (занимает четыре чистых листа) и т. д.
    В другом варианте этого же цикла вербального компонента больше: начина-
ется текст вводным объясняющим стихотворением, которое звершается словами:
«Чисты пусть будут чистые листы / в их первозданной простоте — и это / да будет
откровеньем Пустоты / и самовыражением поэта!», после чего следует пустот-
ное (состоящее из одного названия) «Кредо», потом идет «Пауза» (со знакомым
нам уже эпиграфом из Шаляпина, за ней — уже известные «Шаляпинская пауза»,
«Простая пауза», «Новая пауза» (с упоминавшимися уже репликами внизу листа),