Русь!.. Ненавижу!»), и, наконец, советские цитаты и лозунги, потерявшие свое ав-
торство («Дорогу осилит идущий», «Не плачь, девчонка! Пройдут дожди...» и т. д.).
    Второй, наиболее интересный для нас и не столь общепринятый, как цитация
стихов, способ введения стихового начала в прозу, активно использующийся в рус-
ской литературе конца ХХ в. — силлабо-тоническая метризация, к которой созна-
тельно прибегали Синявский, Окуджава, Аксенов, Юрьенен и другие современные
Довлатову авторы. Он тоже активно использует этот прием гармонизации, «укра-
шения» текста: как в прямой, лирической функции, так и иронически.
    Пример последнего — упомянутая уже метризация речи героев «Лишнего»;
лирическое использование метра особенно характерно для ряда ранних рассказов
(в первую очередь, «Блюза для Натэллы» и «Когда-то мы жили в горах») и повести
«Заповедник», где это явление прямо связано с особой «поэтичностью» материала.
    Тут необходимо оговорить само понятие метризации: под ней мы понимаем та-
кое устройство прозаической фразы, когда расположение следующих подряд удар-
ных и безударных гласных ведет к появлению более или менее протяженных (ме-
тризованных) фрагментов, организация которых не противоречит прочтению этих
фрагментов как аналогов стихотворных строк одного из пяти основных размеров
силлаботоники. В. Холшевников удачно назвал такие фрагменты «случайными ме-
трами» [Холшевников 1991]. В качестве минимального размера таких фрагментов