В этом ряду следует назвать также прозаическую миниатюру Летова «Падение
Вавилона», а также его более крупные рассказы в прозе: «Сказка напоследок»,
«История одной радости», «Сцена в кабинете № 11», «Идеальное место для убий-
ства», «Игра в лицо (руководство)» и др.
    При этом обращают на себе внимание регулярно используемые автором жан-
ровые указания в заглавиях его рассказов — так же как и сама озаглавленность, да-
леко не всегда встречающаяся в современной стихоподобной прозе: в этом смысле
можно говорить о том, что в этих произведениях Летов подчеркивает их прозаич-
ность, так же как в верлибрах, как мы видели, настаивает на их стихо­творности.
    При этом метрический репертуар поэта, разумеется, не сводится к свободному
стиху и разным видам стихоподобной прозы. Однако и среди силлаботоники, кото-
рой написано большинство песен Летова, и среди его тоники немало текстов, как
уже говорилось, принципиально лишенных рифмы.
    Вот выразительный пример белого четырехиктного акцентного стиха, который
использует Летов в песне 1987 г.:
                      В кладбищенской конторе выпекали гроб
                      В общественной столовой пожирали хлеб
                      В трамвае пробивали проездной талон
                      В подъезде экономили электросвет
                      На стройку успевали завозить раствор
                      В больнице успевали принимать больных
                      Ну а после успевали покупать товар