Даже из этого краткого и конспективного обзора художественных открытий
(авторское право на которые Некрасов всегда так яростно защищал) и новых тех-
нологий, которые Некрасов использовал в своей поэтической практике, совершен-
но очевидно, что его вклад в развитие отечественной поэзии второй половины
ХХ в. трудно переоценить. А для того, чтобы разобраться в нем более детально,
нужна не статья, а как минимум солидная монография.
    Необходимо сказать также несколько слов о прозе Некрасова: важно, что имен-
но так он всегда называл все написанное им не в стихах: начиная с концептуальных
статей и кончая рецензиями и открытыми письмами в редакции газет. Напомню,
что именно свою прозу Некрасов хотел увидеть напечатанной прежде всего, не раз
заметно осложняя этим публикацию своих стихов.
    От традиционной публицистики, каковой, по видимости, являются статьи и за-
метки поэта о современных художниках и поэтах и о судьбе собственной поэзии,
их отличает прежде всего специфическая, собственно «некрасовская» форма из-
ложения материала: то самое «бормотание», которое одних так возмущало, а дру-
гих, напротив, восхищало в стихах Некрасова, особенно в его собственной устной
презентации.
    Рассмотрим механизм формирования этого речевого приема, отличающего не-
красовскую прозу. Он несложен, особенно при сравнении ранней и поздней прозы
поэта.
    Самое раннее известное нам произведение, которое Некрасов решился опуб­