57
Их высокий социальный статус можно считать гиперболой
их внутренней масштабности. «Что развивается в трагедии?
Какая цель ее? Человек и народ. Судьба человеческая и судьба
народная»50.
   Герои вступают в конфликт между собой, совершают некое
роковое действие или раздираемы внутренними противоре-
чиями, приводящими в финале к их гибели. Причем эта ги-
бель — не простая случайность, а закономерный итог: «Изна-
чальный трагизм состоит именно в том, что в такой коллизии
обе стороны противоположности, взятые в отдельности, оправ-
данны, однако достигнуть истинного положительного смысла
своих целей и характеров они могут, лишь отрицая другую столь
же правомерную силу и нарушая ее целостность, а потому они в
такой же мере оказываются виновными именно благодаря своей
нравственности»51.
   Трагическая гибель героя должна вызвать сострадание к
нему, потрясти зрителя, произвести в нем катарсис, очищение,
которое и оказывается целью трагедии (существует множество
трактовок этого лишь однажды употребленного Аристотелем
термина — от философско-эстетических до медицинских).
   Тремя главными, наиболее благоприятными эпохами тра-
гического творчества обычно считают высокую античность
(���������������������������������������������������������
 V��������������������������������������������������������
   век до н. э. — Эсхил, Софокл, Эврипид), английское Воз-
рождение (конец ХVI — начало ХVII века — У. Шекспир