53
какой-то загадки (в основе детектива чаще всего преступление
и его раскрытие).
   Некоторые романные жанры возникают и, следовательно,
описываются не серийно, а как индивидуальные варианты,
противопоставленные всему романному массиву или значи-
тельной его части.
   Особая форма газетной публикации романов короткими
относительно самостоятельными фрагментами породила тер-
мин роман-фельетон (так публиковались произведения преиму-
щественно массовых жанров — детективы, приключенческий
роман).
   Попытки объяснить своеобразие романа Дж. Джойса «Улисс»
(1922) привели к возникновению понятия «поток сознания» (за-
имствованного у психолога У. Джемса). Структурной основой
этой жанровой разновидности стал внутренний монолог (или
монологи) одного или нескольких персонажей, создающий
резко субъективированный, часто нуждающийся в расшиф-
ровке образ романной реальности. Постепенно термин стал
обозначать не один текст, а жанровую разновидность романа,
очень существенную для ХХ века (М. Пруст, В. Вулф, У. Фолк­
нер), истоки которой, однако, находят у Л. Толстого и даже
Л. Стерна. (Аналогичной, как мы видели, была судьба термина
«полифонический роман». Заимствованный М. М. Бахтиным
из музыкальной эстетики, он стал формулой узнавания для
романов Достоевского и лишь постепенно приобрел более ши-
рокий смысл.)
   В 50-е годы ХХ века французские практики и теоретики
жанра создали новый роман, или антироман («Золотые пло-