243
торской и прямой речи вряд ли было бы осуществимо или по
крайней мере оказалось бы намного длиннее.
   Без умения видеть, правильно вычленять и понимать разно-
образные формы чужого слова анализ современной литературы
вряд ли возможен, ибо в ней, особенно в некоторых образцах
модернизма и постмодернизма, прямое, безоговорочное слово
повествователя занимает очень малое место.
   С повествовательным уровнем связано и понятие точки зре-
ния.
   Автор специального исследования Б. А. Успенский не дает
точного определения, но рассматривает точку зрения как про-
блему поэтики композиции, в одном ряду с перспективой в
живописи и монтажом в кино. В «Поэтике композиции» пред-
лагается четырехчленная классификация: точка зрения в плане
идеологии, фразеологии, пространственно-временной характерис-
тики и психологии165.
   В нашем понимании, точка зрения — это внешняя и внут-
ренняя позиция повествующего субъекта в мире произведения.
Как элемент вертикального уровня она, следовательно, соот-
носится с базовыми, горизонтальными уровнями произведения.
Типология повествователей, о которой шла речь, может быть
представлена как система точек зрения на событийном, дей­
ственном уровне.
   Каким образом фабула превращается в сюжет, кто может
рассказывать историю? Рассказ может идти с точки зрения ав-
тора (безличного или обнаруживающего свое Я в аукториаль-
ной ситуации), личного повествователя, героя, близкого автору,