197
авторскую речь: «Автор в своем отношении к Наполеону как
бы следует за обществом, которое он описывает»116.
   Из этих наблюдений следует важный вывод. В аналитиче­
ском рассмотрении персонажа мы не имеем права выходить за
пределы художественных вариаций и — более того — должны
ориентироваться прежде всего на авторскую номинацию, его
точку зрения. В «Войне и мире» есть Наташа Ростова, но нет
Маши Болконской (эта героиня — княжна Марья). Точно так
же в мире пушкинского романа есть Евгений Онегин, Онегин,
Евгений, добрый мой приятель и т. п., но отсутствует Женя
Онегин, хотя автор и рассказывает о детстве героя.
   Авторское именование героя обычно бессознательно усва-
ивается из текста, а его нарушение производит комический
эффект. Однако в других случаях его выявление среди разнооб-
разных экспрессивных вариаций требует некоторых усилий.
   Назвав персонажа или по крайней мере придав ему некий
минимальный различительный индекс (он и она, мужчина и
женщина), необходимо его описать. Портрет — экспозиция бо-
лее ограниченная как жанрово, так и хронологически. Портрет
почти отсутствует в драме (хотя отдельные портретные детали
могут встречаться в авторских ремарках и репликах других пер-
сонажей). Портрет не характерен для ранних этапов развития
литературы: древнерусская литература с ее стилем «монумен-
тального историзма» (Д. С. Лихачев), литература классицизма