270
нию (произведению) как целому и считал самым важным как
раз связь темы с жанром.
   «Тема осуществляется не предложением и не периодом, и
не совокупностью предложений или периодов, а новеллой,
романом, лирической пьесой, сказкой, а эти жанровые типы,
конечно, никакому синтаксическому определению не подда-
ются. Сказка как таковая вовсе не состоит из предложений
и периодов. Отсюда следует, что тематическое единство про-
изведения неотделимо от его первоначальной ориентации в
окружающей действительности, неотделимо, так сказать, от
обстоятельств места и времени. <…> Жанр есть органическое
единство темы и выступления на тему»202.
   Тема, таким образом, возникает «на входе» из внешней по
отношению к произведению реальности (ею может быть и язык
или другая литература), ограничивается рамкой жанра, реали-
зуется в художественном мире, развертываясь в тематическое
единство, а «на выходе» оборачивается проблемой цели всего
построения.
   Вопросы «о чем?» и «зачем?» с двух сторон обрамляют ху-
дожественное высказывание, оказываются крайними точками
реализации авторской художественной воли. Отвечая на по­
следний вопрос, мы переходим к проблеме авторской позиции,
идеи, смысла художественного целого.
   Понятия темы и идеи часто оказываются близки друг другу
и определяются весьма сходно.
   Г. А. Шенгели выделял в структуре лирического произведе-
ния тематический и идеологический ярусы, но, понимая тему
как устремление, лирическое доказательство, фактически отож-