aBBaCCdEEdGG. А в написанном дактилем стихотворении 1913 г. «Небо задер-
нула бледная пленка...» он подряд повторяет интересующую нас схему дважды:
aBBaBBcDDcDD.
    Дважды терцетные пары такой структуры встречаются в начале стихотворе-
ний, написанных разными строфами: это ранний «Нарцисс» Мережковского (1881)
(aaBaaB) и стихотворение Брюсова «В публичном доме» (1905), написанное тради-
ционными катренами, но открывающееся парными терцетами aBBaCC.
    Интересные вариации на тему этого типа объединения терцетов предложил
также Северянин. Так, его «Поэза к смерти» состоит из трех терцетов AAB­
CCBDDB, причем общая для всех строф рифма «смерть» оказывается тавтологи-
ческой, своего рода редифом.
    Наконец, еще один вариант двустрофной цепи — АБВАБВ, который тоже
встречается в нашем материале несколько раз. Именно по этой схеме построено
три стихотворения Бальмонта 1914 г. из книги «Белый зодчий»: «Золотое яйцо»,
«Троестрочие богам» и «Месть солнца»; в первом из них сдвоенные строфы по-
вторяются два, во втором — пять, а в третьем — шестнадцать раз. К этой же схеме
прибегают в своих трехстишиях Блок, Белый, Северянин и Гиппиус. Причем по-
следняя в стихотворении 1923 г. «Падающее», написанном акцентным стихом, ис-
пользует уникальную схему с замковой строкой: abCabCabDabDa.
    Большое разнообразие демонстрирует также метрика трехстиший Серебряно-
го века. Канонические для терцин пяти- и шестистопные ямбы, приблизительно