мир произведения, понятие, которым мы пользуемся, но редко
представляем его себе с достаточной определенностью»145.
   Понятие мотива снова возвращает нас к художественному
миру. Конечно, «образцовая опись» Твардовского не художест-
венный мир, а лишь его общая схема, модель, инвариант, что не
уменьшает ее ценности: именно такие, пусть лишь интуитивно
представляемые «формулы узнавания» позволяют нам ориенти-
роваться в жанровом репертуаре и оценивать оригинальность
конкретного произведения «формулой отклонения».
   При всей пародийности описания Твардовского видно, что в
перечислении мотивов он учитывает все базовые уровни мира:
персонажей (председатель, заместитель, парторг, министр, она
и он передовые, дед), фабульные коллизии, включая экспо-
зицию, кульминацию и развязку (метод новой кладки, буран,
прорыв, аврал), предметные детали и календарную привязку
хронотопа (мотор, запущенный впервые, коммунизм).