259
   Таким образом строятся ранние сборники-циклы сказок и
новелл («Тысяча и одна ночь», «Декамерон» Д. Боккаччо) и
подражания или стилизации их в новейшей литературе («Голу-
бая книга» М. Зощенко, «Новые сказки Шахерезады» И. Ильфа
и Е. Пет­рова). Количество вставных новелл велико и в «Дон
Кихоте», но в этом случае и характер главного персонажа не
позволяет основной фабуле стать всего лишь рамкой.
   Другой вариант трансформации — перестановки в фабуле.
Наиболее распространенные их варианты — задержанная экспо-
зиция. Хороший пример ее — «Ревизор», где действие начина-
ется с завязки («К нам едет ревизор»), а экспозиция появляется
чуть позднее, в репликах-распоряжениях, рисующих атмосферу
провинциального города, в котором возможно явление Хлес-
такова. Иногда на первое место выносится кульминация (или
мнимая кульминация), как в некоторых образцах детектива или
пародиях на него (первая глава «Что делать?» Чернышевского,
изображающая мнимое самоубийство одного из центральных
персонажей).
   В произведениях с размытой фабулой или просто бесфабуль-
ных трансформа­цией можно считать любое чем-то мотивирован-
ное нарушение хронологического порядка эпизодов (такова по­
следовательность новелл-эпизодов в «Герое нашего времени»).
   Третий композиционный вариант возникает в случаях де-
централизации сюжета и системы персонажей. Когда в «Анне
Карениной» находили «коренной недостаток в построении»,