Интересно, что Бродский тоже писал сонеты достаточно регулярно (по под-
счетам О. Федотова, их у него 53, включая самые вольные вариации, с 1962
по 1995 г.); наиболее интересными, по мнению этого авторитетного исследова-
теля, оказываются у Бродского десять его «холостых» (то есть нерифмованных)
сонетов, в остальных же он хотя и допускает «некоторые вольности ритмическо-
го порядка», тем не менее безусловно ориентируется на «сонеты с канонической
строгой структурой» [Федотов 2011: 384, 423–424].
    Бродский также вполне традиционно решает в своем творчестве проблему
стиха и прозы: он практически не смешивает их в рамках одного текста, крайне
редко использует разнообразные формы экспансии прозаического начала в сти-
хотворный текст — будь то прозаические эпиграфы, объемные заглавия, авторские
комментарии и вставки и т. д. Сапгир, напротив, весьма охотно монтирует в стих
прозу и наоборот: так, прозиметрия появляется в его книгах «Монологи», «Тер-
цихи Генриха Буфарева», «Черновики Пушкина», в ряде рассказов писателя. См.,
например, название-посвящение одного из сонетов «Алеше Паустовскому, траги-
чески погибшему — перед смертью в подарок этот сонет», снабженного к тому же
обширным прозаическим автокомментарием.
    Бродский пишет в основном так называемую прозу поэта3: выразительные эссе
и путевые заметки, мемуары, статьи; Сапгир активно обращается к форме проза-
ической миниатюры, в последние годы пишет и большую прозу, вполне художе-