173
   Новелла — малый фабульный эпический жанр, противопостав-
ленный в этом отношении другим малым жанрам, к которым
мы вернемся чуть позже.
   Теперь же от описания фабулы перейдем к выяснению при-
роды сюжета. Для Островского, как мы помним, он включал
«уж совсем готовое содержание», «сценариум со всеми по­
дробностями».
   Сходное понимание было свойственно и некоторым фор-
малистам. «Дело в том, что одно фабула, другое сюжет, — за-
мечал Ю. Н. Тынянов. — Фабула — это статическая цепь от-
ношений, связей, вещей, отвлеченная от словесной динамики
произведения. Сюжет — те же связи, отношения в словесной
динамике»80.
   На аналогичном разграничении строился и анализ гоголевско-
го сюжета в книге А. Белого «Мастерство Гоголя»: «Особенность
сюжета Гоголя: он не вмещается в пределах, обычно отмежеван-
ных ему; он развивается „вне себя“; он скуп, прост, примитивен в
фабуле; ибо дочерчен и выглублен в деталях изобразительности,
в ее красках, в ее композиции, в слоговых ходах, в ритме… <…>
Сюжет врос в расцветку; его „что“ — на три четверти в „как“;
вне „как“ — какая-то безруко-безногая фабула…»81
   Понятие схемы действия (фабулы) и его подробностей (сю-
жета) есть уже, собственно, и в поэтике Аристотеля, хотя он
не использует соответствующую терминологию: «В драмах
эпизоды кратки, а эпопея ими растягивается; так содержание
Одиссеи кратко: некто много лет странствует вдали от отече­