Рассматривая эквиваленты текста в общем ряду визуальных средств, мы мо-
жем наметить следующую их иерархию: пробел (в том числе и стихоподобный
пробел в прозе), пропуски: части строки, строк (обозначенный как пустой строкой,
так и строкой точек), нескольких строк, строф, группы строф, стихотворения в ци-
кле, стихотворения в книге.
    В современной поэзии разные виды эквивалентов активно использует Генрих
Сапгир, для которого вообще актуальна поэтика пустоты; Владимир Друк, почти по-
ловину объема книги которого «Коммутатор» (М., 1991) составляют строчки про-
белов; А. Хвостенко, умело имитирующий в своих «Стихах без последней строчки»
и некоторых других текстах стихотворные фрагменты, извлеченные из архивов по-
этов прошлых веков. Тут же следует назвать и стихи из книги Вс. Некрасова «95 сти-
хотворений», состоящие по большой части из нескольких или даже одного слова
каждое, причем произвольно расположенных на плоскости листа: сверху, сбоку, вни-
зу и т. д. в сочетании с рисованными и машинописными знаками, а также с имита-
цией машинописного эффекта наползания строчек одна на другую; в этом контексте
вполне закономерно появляется и лист, свободный от напечатанных знаков.
    В связи с этим вполне актуально выглядит сопоставление, сформулированное
Р. Арнхеймом: «В основном стихотворение является ахроничным, как и картина,
и так же, как картина, не должно делиться на два отдельных структурных фрагмен-