Важно, что Квятковский, в отличие от большинства исследователей, намечает
и линию преемственности народного рифменного стиха в поэзии последу­ющих
десятилетий: «Сказка о попе» Пушкина — Некрасов — Блок — Хлебников, стили-
зованные под народный стих агитационные стихи Маяковского и Демьяна Бедно-
го, «военный» раёк Семена Кирсанова, написанные в 1960–1970-е гг. стихи Викто-
ра Бокова, Эльмиры Котляр [Квятковский 2013: 334–337].
     Надо сказать, что в начале ХХ в. прежде всего под влиянием интереса к фоль-
клору опыты раёшного стиха возникают и у других авторов — например, у сати-
риконцев (В. Горянского, Л. Лесной, П. Потемкина (пример именно такого сти-
ха последнего с «непредсказуемой», а не парной рифмовкой Гаспаров приводит
в «Русском стихе» [Гаспаров 1993: 142]). А вот характерный пример из Лидии
Лесной:
                                 ЧАЙНАЯ РОЗА
                    Он дрожал, он был как в бреду, как в угаре,
                    Он крикнул: «Молчи — я ударю!»
                    Женщина ничего не сказала,
                    Не шевельнулась даже,
                    Улыбкой ответила на угрозу.
              1.6. Рифменный (раёшный) стих в новейшей русской поэзии     155

                    А приколотая к корсажу
                    Чайная роза —
                    Увяла
                                [Лесная 2011: 39]