Привет тебе, пламя творческого мира,
                    Вечного знанья пылающий язык,
                    Чистый зачаток, исход обильный пира,
                    Призрак смертельный к ногам твоим поник.
      Если прочитать эти строки, скандируя их как шестистопный хорей (при этом ударе-
   ния в некоторых словах следует сдвинуть так, как указано), то немедленно становится
   ясно, что это силлабика: а именно, становится очевидно, что эти стихи не написаны
   на определенный размер, но их можно прочитать на определенный размер, если сдви-
   нуть ударения в некоторых словах. Кстати, в учебнике М. Л. Гаспарова это стихотво-
   рение — «Гимн бессмертию» Бальмонта — приводится как пример тактовика. Как
   мы видим, было бы правильнее привести эти стихи как пример силлабики. Это пока-
   зывает, что даже самый проницательный читатель русской поэзии может не заметить
   и проигнорировать силлабику; однако если читать силлабические стихи на определен-
   ный размер, силлабика вновь обретает свой голос в ряду русских стихотворных форм.
      Вторая причина, почему следует писать силлабику, ориентированную на опреде-
   ленный размер, такова: это позволяет расширить арсенал рифм, доступных силлабике.
   Рифмовка в русских силлабических стихах всегда была очень однообразна, и до сих пор
   это положение не изменилось. Однако если стихотворение должно читаться на опреде-
   ленный размер, это задает расположение ударений в строке и позволяет задействовать