Стихотворение, по мнению автора, предполагает два варианта чтения: можно
читать его с нормативными ударениями, и тогда перед нами будет белый дольник,
часть строк которого совпадает, как это нередко случается, со строчками того или
иного трехсложного метра; а можно читать с переносами ударений, и тогда полу-
чается вольный трехсложник (сначала — амфибрахий, потом — дактиль, а в кон-
це — снова амфибрахий). Очевидно, автор закладывал в программу восприятия
стихотворения оба этих варианта; в частности, определенную подсказку дает при-
рода первой строки, отчетливо амфибрахической (Амф6), а также другие силлабо-
тонические строки (характерно также, что переходе от одного метра к другому
автор контрастно сталкивает цепочки правильных стоп); с другой стороны, арха-
ичность лексики дополнительно ориентирует на возможность силлабического чте-
ния и восприятия отдельных фрагментов текста.
    Но нас сейчас интересует не оригинальная авторская интенция, безусловно
очень интересная сама по себе и позволяющая говорить об определенном прин-
ципиальном ритмическом новшестве, а именно тот факт, что при «правильном»
чтении часть строк (четвертая, восьмая), в том числе и идущих подряд (например,
первая, вторая), оказываются силлабическими — это нерифмованный восьми­
сложник с женскими окончаниями:
1.5. Силлабический и квазисиллабический стих в современной русской поэзии   145