201
еще больше пополнел, ожирел, тяжело дышит и уже ходит, от-
кинув назад голову. Когда он, пухлый, красный, едет в тройке
с бубенчиками и Пантелеймон, тоже пухлый и красный, с мя-
систым затылком, сидит на козлах, протянув вперед прямые,
точно деревянные руки, и кричит встречным: „Права держи!“,
то картина бывает внушительная, и кажется, что едет не че-
ловек, а языческий бог» (обобщенный беспощадный взгляд
повествователя, пятая глава).
   Внешне краткий и простой чеховский портрет на самом деле
оказывается глубоким и сложным. Он не сразу раскрывает,
а постепенно открывает и разоблачает героя. Экспозиция и
дальнейшая характеристика персонажа оказываются не в одно-
значных, а в конфликтных, противоречивых отношениях.
   При отсутствии экспрессивного имени-знака, развернутого
портрета и биографии функцию экспозиции выполняет первый
эпизод, первое появление и проявление героя (подобно тому, как
в бесфабульном развитии действия сюжет выстраивается как
хронологическая последовательность эпизодов). Однако по-
прежнему остается проблема соотнесения начальной и итого-
вой характеристик персонажа, его динамической структуры.
«Отношение первичной характеристики к дальнейшему ее раз-
витию и к целостному образу, возникающему из законченного
произведения, — замечает Л. Я. Гинзбург, — отношение то ло-
гически прямолинейное, то противоречивое, заторможенное,
сложное»118.
   Критерий прямолинейности — сложности очень важен как