Дональд Кин в книге «Японская литература XVII‒XIX столетий» пишет
о «стиле хайбун, родственном эллиптической, суггестивной поэзии хайкай» [Кин
1978: 70‒71]; по его мнению, «отсутствие метрических ограничений придает про-
зе хайбун большую свободу по сравнению с поэзией» [Там же: 97]. Он же пишет
о жанровом, как бы мы сказали, разнообразии этой формы у Басё: «Всего в сборни-
ке представлен двадцать один вид хайбун, в том числе несколько разновидностей
элегии, предисловия, ритмическая проза и т. п.», и о продолжении этой традиции
в новое время: «Предпринимались и некоторые попытки оживить хайбун — прозу
в жанре хайкай. Лучшие образцы хайбун создал Бусон в предисловиях к своим по-
этическим сборникам» [Там же: 248].
    Джейн Рейхолд принадлежит развернутая характеристика хайбун:
         Басё был самым знаменитым из писателей, который к прозаическому письму
      добавлял хокку, именно он считается основоположником этого жанра. Однако он
      следовал гораздо более древним путевым заметкам, написанным в IX и X веках,
      в которых к прозаическим частям добавлялись танка. При составлении император-
      ской антологии танка иногда для объяснения замысла того или иного стихотворения
      возникала необходимость включать сведения о некоторых деталях, указывающих на
      обстановку, в которой данное стихотворение было написано. Эти вкрапления иногда
      были очень краткими, а иногда состояли из нескольких строк, а то и краткого отсту-