те-статье», представляющем собой якобы случайно выбранный поэтом «газетный»
текст, простое разбиение которого на строки актуализирует «случайные» (в дей-
ствительности же — мастерски сконструированные поэтом) рифменные созвучия,
а двойная сегментация текста автоматически превращает канцелярскую прозу
в стих (cтатью — в сонет). При этом квазислучайность рифмовки подчеркивается
искусственным выделением созвучий с помощью разрыва слов на конце строки
и неточным характером самой рифмы: «това-» — «Она»; «населе-» — «полне-».
    Таким образом, можно сказать, что в сонетах Г. Сапгира активно используются
практически все новации, характерные для его подчеркнуто авангардистской по-
этики: в области стихотворной техники — свободный стих, полиметрия, монтаж
стиха и прозы, включая объемные авторские эпиграфы и комментарии; нарочитые
переносы, обрывы и сокращения строки и текста, разные способы визуализации
стиха; в работе со словом — обращение к возможностям «сокращенных» и искус-
ственно деформированных лексем, операции с «чужим» и «квазичужим» словом,
а также с его эквивалентами в виде отточий и пробелов принципиально разной
протяженности. Вся эта гамма нетрадиционных приемов рационально сочетается
в сапгировских сонетах с традициями использования этой твердой формы во всем
разнообразии ее канонических вариантов, с апелляциями к мастерам сонетного
жанра прошлых веков и их творческому опыту. Подобного рода сочетание сви-