Среди его работ — записанное в Германии исполнение собственных «Азбук»
в сопровождении известного джазового ударника Владимира Тарасова. Это — об-
разец другого традиционного подступа к саунд-поэзии — со стороны мелодекла-
мации, правда, не совсем обычной по природе, в не совсем обычном звуковом со-
провождении.
    Однако теоретики и практики саунд-поэзии, хотя и включают иногда извест-
ных поэтов-традиционалистов (в их понимании) в свои антологии и в программы
фестивалей, отсчет своего искусства ведут от изобретения звукозаписывающей
аппаратуры, принципиально изменивший возможности работы автора со звуком.
Прежде всего, появилась возможность наложения нескольких исполнений од-
ного текста автором — мы слышали это на выступлениях Франца Мона в Мо-
скве. В антологии Булатова подобное производит петербургский поэт Александр
Горнон, использующий для записи своих произведений своеобразные визуаль-
ные цепи, в которых следующие друг за другом слова образуют варьирующиеся
цепочки.
    Запись позволила поэтам вообще избавиться от вербального компонента, за-
менив его альтернативными способами звукоизвлечения: это, по мнению Булатова,
могут быть «вздохи, бормотания, шепот, лепет, храп, хрипение, чихание, чмоканье,
свист и т. д.» — которые, по его справедливому заявлению, способны «существо-
вать исключительно в аудиальном виде». Все эти звуки могут исполняться поэтом
соло или в сопровождении музыкальных инструментов.