Репину «Великое — простое» В. Каменского (1915) и «Ода революции» В. Ма-
яковского (1918; Лев Лосев назвал ее «двусмысленной»), написанная катренами
акцентного стиха, хореическая «Ода пешему ходу» (1927) М. Цветаевой, ямбиче-
ская «Грифельная ода» и просто «Ода» (так называемая «сталинская», 1937) Осипа
Мандельштама и т. п.).
    Ближе к концу ХХ в. память об одической строфе у «одописцев», не имеющих
представления о классической оде, исчезает вообще: Андрей Вознесенский пишет
свою сатирическую «Оду сплетникам» вольным ямбом и катренами с перекрест-
ной рифмовкой, сдвоенными катренами с такой же рифмовкой и шестииктным це-
зурированным дольником написана «Прощальная ода» И. Бродского (1964); даже
такой знаток и мастер строфики, как Виктор Кривулин, пишет свое стихотворение
«Одические строфы» такими же сдвоенными четверостишиями:
                          чьей природе подражаем
                          листья бледные черня?
                          самозванный бог державин
                          самочинный бег червя
                          все в извилинах туннелей
                          мыслит яблочко само
                          о вселенной о себе ли
                          превращаемом в письмо
                          я — подобье адресата
                          в чьих раздавленных очах
                          буквы строясь как солдаты
                          под очаковым, во прах
                          повергают то ли турок