фрагментов, иногда достаточно протяженных (это мы тоже находим у Тургенева);
выбор особых видов строфики (прежде всего — версейной , которую тоже исполь-
зовал Тургенев); наконец, отказ от обязательной для прозаической культуры прак-
тики называния текстов и замены заглавий астериксами (как мы знаем, Тургенев
тоже пробовал лишать свои СП заглавий, но потом отказался от этого » [Тургенев
1982: 442 и далее]; затем неозаглавленные СП находим у Полонского). Неслучай-
но в современной французской филологии ПМ чаще всего рассматриваются в од-
ном ряду со стихотворными произведениями (например, по мнению С. Бернар,
СП «могут считаться одной из популярнейших форм “новейшей поэзии”» [Вernаrd
1959: 704; цит по: Тургенев 1982: 474]).
    Собственно метрические миниатюры (стихотворения, записанные прозой, или
«мнимая проза», по терминологии М. Л. Гаспарова) в современной малой прозе
встречаются реже, чем в литературе Серебряного века, когда ее писали и прозаики,
и поэты, причем не только в миниатюрных формах.
    Сегодня авторы метрической прозы — чаще всего поэты, их произведения вхо-
дят, как правило, в состав стихотворных сборников. При этом общее направление
эволюции метрической прозы последних лет — от строфической рифмованной
силлаботоники к более вольным формам, чаще всего нерифмованным. Среди ав-
торов новейшей миниатюрной метрической и частично метризованной прозы —
С. Гандлевский, Б. Кенжеев, И. Лиснянская, О. Мартынова, Л. Рубинштейн, В. Уф-