в упоминавшемся уже отказе от заглавий (напомним, что И. Тургенев категори-
чески отказался в свое время от идеи печатать его «стихотворения в прозе» без
названий).
    Подводя итог рассмотрению эволюции малой прозы в современной русской
литературе, следует еще раз отметить широкое разнообразие жанровых и струк-
турных моделей этого явления современной прозы, возникающего под несомнен-
ным влиянием стиха и в связи с активным вторжением в прозу лирического нача-
ла. Миниатюризация прозы, выступающая как отражение общего для всей новой
словесности стремления к минимализму, привела к бурному расцвету малой про-
зы — лирической, эпической и драматической — и ее минимальных форм — афо-
ристики и т. д. Большинство вариантов малой прозы стойко тяготеет к циклиза-
ции и полиструктурности. Тенденция к членению текста на соразмерные само-
стоятельные фрагменты наблюдается и в «большой» прозе, все более тяготеющей
к дробности. В пределе миниатюризация приводит к созданию вакуумных текстов,
относительно которых вообще некорректна постановка вопроса об однозначном
ритмическом статусе.
    С другой стороны, циклизация малой прозы в значительной мере провоцирует
встречный процесс — превращение больших форм в циклы малых, что вполне
естественно вписывается в общий процесс усиления взаимодействия и взаимо­
влияния стиха и прозы, являющийся одним из наиболее фундаментальных сдвигов
в парадигме русской словесности нашего времени.