Величанский, Гаспаров с его концепцией «конспективного верлибра» и Тимо-
феевский — выбрали для своих переложений свободный стих — стих, который,
говоря словами Гаспарова, «абсолютно свободен от всяких содержательных ассо-
циаций, как ложных, так и не ложных», «без метрической униформы» [Гаспаров
2003: 9] — тоже вариант упрощения формы оригинала, но в большей мере учиты-
вающий горизонт ожидания современного читателя поэзии, воспитанного на сво-
бодном стихе, и значительно меньше спотыкающийся на внешних, декоративных
приметах архаики.
    Есть у Тимофеевского еще пять стихотворений, опубликованных под общим
названием «Римейки» (теперь через «и», из чего можно заключить, что это на-
звание принадлежит публикаторам) в «Новой газете» [Хлебников 2009]. Здесь
в подборку входят, что вполне объяснимо для неавторского цикла, разные по жан-
ру и по стиховой природе стихотворения. Первое из них — «Песня времен граж-
данской войны» — представляет собой стилизованную «белогвардейскую» песню
(она и писалась для исполнения в художественном фильме В. Мотыля «Багровый
цвет снегопада» именно в таком качестве — там это «Песня Ксении»; выбран-
ный для нее размер — вполне романсный двустопный анапест). Второе — «Марш
стальных колонн» — тоже написано Тимофеевским для этого фильма, но не по-
пало в него (всего поэт написал для картины четыре песни, но в нее вошла только
одна); стихотворение представляет собой не менее тонкую стилизацию массовой