Вообще, стремление нарушить границы стихотворной речи и перейти на «со-
седнюю территорию» — еще одна характерная особенность творчества Холина
и Сапгира. В последние годы жизни и тот, и другой активно перешли к созданию
прозаических миниатюр. У Холина это — небольшие нарративы, опирающиеся
на полуфантастические ситуации, сказки и анекдоты с ярко выраженной сатири-
ческой направленностью. Сапгир выступает в своей прозе скорее как лирик, стре-
мящийся подчинить себе новую стихию: многие его миниатюры бессюжетны, от-
рывочны, в них почти всегда господствует лирическое начало, а повествование
ведется от первого лица.
    Известный автор детских сценариев и пьес, Сапгир постоянно штурмует и дру-
гую межвидовую границу, стремясь ввести приемы драматургического текста (ре-
плики, имена персонажей, ремарки; целиком диалоговые рассказы) в свои стихо­
творные и прозаические сочинения (подробнее см. [Орлицкий 2000б]). Так, драма-
тургическое начало обнаруживается уже в первой книге стихов поэта — «Голоса»:
например, в стихотворении «Премьера» рядом с «ремарочным» повествованием
появляются и сами ремарки.
    Далее от книги к книге поэт ищет новые и новые формы контакта с читателем,
выходящего за привычные рамки лирического изъявления чувств, — например,
сценарное повествование, описывающее действие в побудительном аспекте в по-
эмах «Рундала» (1984) и «Быть может. Поэма-предостережение с твоим участием»
(1981) или в последнем стихотворении из цикла «Псалмы» (переложение псалма