Первая строфа начинается анапестом (правда, вольным: первая строка трех-
стопная, вторая — четырехстопная), две следующие строки, зарифмованные с пер-
выми перекрестно — несиллаботонические, причем разноударные: в третьей че-
тыре, в четвертой — шесть ударений; в результате такой динамики развития ритма
четверостишие в целом следует рассматривать как написанное рифменным (ра-
ёшным) стихом. Им же написано зарифмованное смежно последнее двустишие
строфы (кстати, имеющее, в отличие от трех остальных, женские, а не мужские
окончания).
    В следующей строфе четверостишие снова объединяет строки разной приро-
ды: за четырехстопным анапестом идет тоническая строка, затем строка четырех-
стопного амфибрахия и строка четырехиктного дольника. А двустишие здесь на-
писано еще одним типом стиха: это — сдвоенные пятистопные ямбы.
    Затем следует ямбическое четверостишие переменной стопности (4566); кото-
рое завершается ямбическим же двустишием (84).
    Наконец, последний строфоид-шестистрочие сначала поддерживает ямбиче-
ский ритм, хотя и продолжает менять его стопность (52547); однако последняя
строка в строфе (и в стихотворении) — правильный четырехстопный анапест.
    Таким образом, в стихотворении используются строки, написанные тремя сил-
лабо-тоническими размерами (анапестом, амфибрахием и ямбом) и двумя типами
тоники: вполне урегулированным дольником и совершенно неурегулированным
рифменным стихом. Кроме того, на фоне определенной строфической стабиль-