149
«В минуту жизни трудную...»
    Мы видим, как с переключением на «мы» нарастает «гимническая» окраска, напоминающая будущего Есенина. На формирование этого «кредо»-стиха повлияли, может быть, короткие строчки знаменитой «Поэтики» Готье.
    Однако классический образец этой семантики дал для современности Пастернак своею «Ночью» (1957):
            Не спи, не спи, художник,
            Не предавайся сну.
            Ты - вечности заложник У времени в плену.
    Впервые и этот ритм, и эта ночь, и тема обреченности на бессмертие возникают у Пастернака еще в «Безвременно умершему»: «...Ты не узнаешь смерти, Хоть через час сгоришь... И выезд звезд верхами В передовой дозор... Покойся. Спи. Да будет Земля тебе легка» (1936). К ритмико-синтаксической формуле «Не спи, не спи...» ср. также уже цитированное «Предчувствие» Саянова: «Ты спи, ты спи без страха... А песня будет петь» - и еще раньше, «Иорданскую голубицу» Есенина: «Лети, лети, не бейся, Всему есть час и брег, Века стекают в песню, А песня канет в век».
    Отсюда идет целый ряд стихотворений-кредо - и личного, и творческого, и общественного содержания. Таковы стихи Вознесенского на смерть Пастернака: «Художники уходят... Побеги их - победы. Уход их - как восход К полянам и планетам От ложных позолот...» (1960). Любопытна история стихотворения Лосева «Памяти поэта» (1987): он нашел у К. Льдова четверостишие, звучащее очень «по-пастернаковски», и написал стихи о Льдове, а заодно и о себе: «Сижу под вечер стихший, За-
150