A Directiva "Televisao sem Fronteiras" teve por efeito manter em cada pais uma forte percentagem de difusao de obras nacionais, sem conseguir suscitar a circulacao dessas obras de um pais para outro. O objectivo da definicao da obra europeia audiovisual deve portanto ser o de conseguir fazer circular essas obras. Neste contexto, estamos de acordo em dizer que a diversidade cultural reivindicada hoje nao constitui uma simples adicao das identidades respectivas de cada Estado-Membro, mas sim o seu intercambio e a sua circulacao. Ora, a circulacao das obras, tal como a origem do seu financiamento, nao serao evidentemente suficientes para definir a obra europeia audiovisual. A questao do conteudo da obra interessa-nos a todos. Que conteudo pode definir a obra senao o baseado no pluralismo da producao? Os parceiros sao necessarios a criacao audiovisual actual e futura, mas os monopolios e as estrategias hegemonicas sao contrarios a propria criacao. Nada mais perigoso do que as actuais concentracoes de operadores, possuindo simultaneamente as capacidades de difusao e os catalogos de conteudo. Neste momento de revolucao digital e de mutacoes tecnologicas, o excelente relatorio do deputado Veltroni demonstra claramente a necessidade, tanto economica como cultural, de uma politica audiovisual europeia. Para terminar, gostaria de insistir num dos pontos essenciais deste relatorio. Quem defendera melhor a diversidade e o pluralismo que o servico universal? Quem pode assegurar o livre acesso a informacao, ao divertimento e ao saber? A televisao publica nao e um monopolio nem deve se-lo. Mas o servico publico integra o interesse geral como objectivo e deve, a esse titulo, ser valorizado. As televisoes publicas de cada Estado-Membro desenvolvem-se de forma autonoma, nos termos do Protocolo 32 do Tratado de Amesterdao, mas estao de acordo em assumir missoes analogas: informacao, inovacao, locais de intercambio e de integracao, etc.