Tratase tambem de uma questao que tem a ver com a vitalidade e competitividade do mercado da arte europeu. Se o mercado em causa fosse o de Berlim, estou certo de que o senhor deputado Zimmerling teria argumentos muito diferentes a apresentar sobre os prazos de transposicao e os limites maximos. Sem um direito de sequencia internacional, a verdade e que o mercado da arte europeu se transferira para zonas offshore. Ha provas disso. Tal como a senhora deputada Echerer, tambem eu tenho de ouvir o que os artistas tem a dizer. Ha Kunstler gegen Folgerecht. Os artistas estao divididos. E arrogante da parte do senhor deputado Zimmerling menosprezar as opinioes das pessoas em beneficio das quais afirmamos legislar neste Parlamento. E para defender os seus interesses que legislamos. Deviamos ouvir, tambem, o que tem a dizer. Vemos, tambem, que o Folgerecht nao representa efectivamente uma vantagem para muitos artistas. Na Alemanha, por exemplo, em 1998, dos 7 000 artistas que cederam os seus direitos, apenas 274 receberam efectivamente algum dinheiro, e 40% do direito de sequencia foi absorvido pelas despesas de recuperacao do montante a receber. Por conseguinte, neste momento, existem alguns problemas quanto a forma como esse mecanismo funciona. Gostaria de aproveitar esta oportunidade para manifestar a minha consternacao pelo facto de a Comissao nao ter apresentado qualquer analise ou avaliacao do direito de sequencia. Tratase de uma lei demasiado importante para que a Comissao nao o tenha feito. Continuo sem compreender como e que a Comissao estabeleceu o limite maximo arbitrario de 1 000 euros sem se apoiar em quaisquer dados cientificos.