कोरियाई चित्रकला
कोरियाई चित्रकला कोरिया या विदेशी कोरियाई लोगों द्वारा बनाए गए। सबसे पुरानी मौजूदा कोरियाई पेंटिंग गोगुरियो कब्रों में भित्ति चित्र हैं, जिनमें से काफी संख्या में मौजूद हैं, सबसे पुराना जो लगभग 2,000 साल पहले से है (ज्यादातर अब उत्तर कोरिया में) , जिसमें नर्तक, शिकार और आत्माओं सहित विभिन्न दृश्य शामिल हैं। जापान में गोगुरियो काल के 7 वीं शताब्दी के अंत से ताकामात्सुका मकबरे में गोगुरियो शैली में चित्र हैं जो या तो कोरियाई कलाकारों द्वारा किए गए थे, या कोरियाई लोगों द्वारा प्रशिक्षित जापानी लोगों द्वारा किए गए थे। लेकिन अक्सर चीन से कोरिया में प्रभाव आया। जोसियन राजवंश तक प्राथमिक प्रभाव चीनी चित्रकला था, हालांकि कोरियाई परिदृश्य, चेहरे की विशेषताओं, बौद्ध विषयों और कोरियाई खगोल विज्ञान के तेजी से विकास को ध्यान में रखते हुए आकाशीय अवलोकन पर जोर दिया गया था। गोरियो काल (918-1392) में चित्रकला में बौद्ध स्क्रॉल चित्रों का प्रभुत्व था, चीनी शैलियों को अपनाना; लगभग 160 इस अवधि से मौजूद हैं । इस अवधि में शाही कलाकार के स्कूल या अकादमी, दोहवासेओ की स्थापना की गई थी, जिसमें कलाकारों के लिए परीक्षाएं होती थीं और अदालत के नौकरशाहों द्वारा संचालित किया जाता था। जोसियन काल (1392-1897) की शुरुआत के आसपास, चीन में पहले से ही लंबे समय से स्थापित मोनोक्रोम इंकवाश चित्र परंपरा शुरू की गई थी, और यह कोरियाई और जापानी चित्रकला में एक महत्वपूर्ण किनारा बना हुआ है, जिसमें चीन की तरह महत्वपूर्ण परिदृश्य चित्रकला की शान शुई शैली का स्थानीय संस्करण है। इसके बाद विभिन्न परंपराओं सहित कोरियाई चित्रकला, काले ब्रशवर्क के मोनोक्रोमैटिक कार्य, कभी-कभी शौकीनों द्वारा, रंग के साथ वृत्तिक कलाकृति, जिसमें कई शैली के दृश्य, और पशु और पक्षी-और-फूल के चित्र , और रंगीन लोक कला जिसे मिन्हवा कहा जाता है, साथ ही साथ एक सतत बौद्ध भक्ति स्क्रॉल की परंपरा जिसे तांघवा कहा जाता है, अनुष्ठान कला, मकबरा चित्रकला, और त्योहार कला जिसमें रंग का व्यापक उपयोग होता था। यह भेद अक्सर वर्ग-आधारित था: विद्वानों, विशेष रूप से कन्फ्यूशियस कला में महसूस किया गया कि कोई व्यक्ति क्रमिकता के भीतर मोनोक्रोमैटिक चित्रों में रंग देख सकता है और महसूस किया कि रंग के वास्तविक उपयोग ने चित्रों को मोटा कर दिया, और कल्पना को प्रतिबंधित कर दिया। कोरियाई लोक कला, और वास्तुशिल्प फ़्रेमों की पेंटिंग को कुछ बाहरी लकड़ी के फ़्रेमों को रोशन करने के रूप में देखा गया था, और फिर से चीनी वास्तुकला की परंपरा के भीतर, और भारतीय कला से प्रेरित विपुल समृद्ध हेलो और प्राथमिक रंगों के प्रारंभिक बौद्ध प्रभाव दिखाई देती हैं। 1945 के बाद की अवधि में कोरियाई चित्रकारों ने पश्चिम के कुछ दृष्टिकोणों को आत्मसात कर लिया है। मोटी इम्पैस्टो तकनीक और अग्रभूमि ब्रशस्ट्रोक वाले कुछ यूरोपीय कलाकारों ने पहले कोरियाई रुचि पर कब्जा कर लिया। गौगुइन, मॉन्टिसेली, वैन गॉग, सेज़ेन, पिसारो और ब्रैक जैसे कलाकार अत्यधिक प्रभावशाली रहे हैं क्योंकि वे कला विद्यालयों में सबसे अधिक पढ़ाए जाते हैं, किताबें आसानी से उपलब्ध हैं और कोरियाई में जल्दी अनुवादित हैं। और इनमें से आधुनिक कोरियाई कलाकारों के रंगत युक्त पैलेट तैयार किए गए हैं: पीला गेरू, कैडमियम पीला, नेपल्स पीला, लाल मिट्टी और सिएना। सभी मोटे तौर पर चित्रित, मोटे तौर पर स्ट्रोक वाले, और अक्सर भारी बनावट वाले कैनवस या मोटे कंकड़ वाले हस्तनिर्मित कागज दिखाते हैं।