راگ
راگ یا راگ  سنسکرت حروف تہجی کی بین الاقوامی نقل حرفی rāga  بھی raga or ragam  لفظی رنگ بھرنا  lit چاشنی دینا  ہندوستانی کلاسیکی موسیقی میں ایک میلوڈک موڈ کے مترادف اصلاحی ڈھانچہ ہے راگ کلاسیکی ہندوستانی موسیقی کی روایت کی ایک منفرد اور مرکزی خصوصیت ہے اور اس کے نتیجے میں کلاسیکی یورپی موسیقی میں تصورات کا براہ راست ترجمہ نہیں ہے ہر راگ موسیقی کی شکلوں کے ساتھ مدھر ڈھانچوں کی ایک صف ہے جسے ہندوستانی روایت میں ذہن کو رنگنے اور سامعین کے جذبات کو متاثر کرنے کی صلاحیت سمجھا جاتا ہے ہر راگ موسیقار کو ایک میوزیکل فریم ورک فراہم کرتا ہے جس کے اندر اسے بہتر بنانا ہے موسیقار کے ذریعہ اصلاح میں راگ کے مخصوص اصولوں کو مدنظر رکھتے ہوئے راگ کے ذریعہ اجازت دی گئی نوٹوں کی ترتیب بنانا شامل ہے  راگ کی رینج چھوٹے راگوں جیسے بہار اور شاہانہ سے لے کر بڑے راگوں جیسے ملکونس  درباری اور یمان سے زیادہ نہیں ہیں جن میں اصلاح کی بڑی گنجائش ہے اور جس کے لیے پرفارمنس ایک گھنٹے سے زیادہ چل سکتی ہے راگ وقت کے ساتھ بدل سکتے ہیں جس کی مثال مروا ہے جس کی بنیادی نشو و نما روایتی درمیانی آکٹیو کے برعکس نچلے آکٹیو میں جا رہی ہے ہر راگ روایتی طور پر جذباتی اہمیت اور علامتی تعلق ہے جیسے موسم وقت اور مزاج کے ساتھ راگ کو ہندوستانی موسیقی کی روایت میں سامعین میں مخصوص جذبات کو ابھارنے کا ایک ذریعہ سمجھا جاتا ہے کلاسیکی روایت میں سیکڑوں راگ تسلیم کیے گئے ہیں جن میں سے تقریبا  عام ہیں اور ہر راگ کی اپنی منفرد سریلی شخصیت ہے کلاسیکی موسیقی کی دو اہم روایات ہیں ہندوستانی شمالی ہندوستانی اور کرناٹک جنوبی ہندوستانی اور راگ کا تصور دونوں کا مشترکہ ہے راگ سکھ روایات میں بھی پائے جاتے ہیں جیسے کہ گرو گرنتھ صاحب  سکھ مت کا بنیادی صحیفہ اسی طرح یہ جنوبی ایشیا کی صوفی اسلامی برادریوں میں قوالی کی روایت کا ایک حصہ ہے کچھ مشہور ہندوستانی فلمی گیت اور غزلیں اپنی ساخت میں راگوں کا استعمال کرتی ہیں ہر راگ میں ایک سوارا ہوتا ہے ایک نوٹ یا نام کی پچ جسے شادجا کہا جاتا ہے یا ادھارا سدجا جس کی پچ کو فنکار من مانی طور پر منتخب کر سکتے ہیں یہ سپتک کے آغاز اور اختتام کو نشان زد کرنے کے لیے لیا جاتا ہے ڈھیلا آکٹیو راگ میں ایک ادیستا بھی ہے جو یا تو سوار ما ہے یا سوارا پا  ادھیسٹا آکٹیو کو دو حصوں یا انگ میں تقسیم کرتا ہے  پوروں گا  جس میں نچلے نوٹ ہوتے ہیں اور اترنگا  جس میں اعلی نوٹ ہوتے ہیں ہر راگ کی ایک وادی اور ایک سموادی ہوتی ہے وادی سب سے نمایاں سوارا ہے جس کا مطلب ہے کہ ایک بہتر موسیقار دوسرے نوٹوں کے مقابلے وادی پر زیادہ زور دیتا ہے یا اس پر زیادہ توجہ دیتا ہے سموادی وادی کے ساتھ تلفظ ہے ہمیشہ اس انگ سے جس میں وادی شامل نہیں ہے اور راگ میں دوسرا سب سے نمایاں سوار ہےتوضیح درکار