নব্য-ধ্রুপদীয় স্থাপত্য
নব্য-ধ্রুপদীয় স্থাপত্য হলো একটি স্থাপত্য শৈলী যা নব্য-ধ্রুপদীয় আন্দোলন দ্বারা সূচিত হয়েছিলো, এটি ইতালি ও ফ্রান্সে ১৮শ শতাব্দীর মাঝামাঝিতে শুরু হয়। এটি পশ্চিমা বিশ্বের অন্যতম বিশিষ্ট স্থাপত্যশৈলীতে পরিণত হয়েছে। পূর্ববর্তী দুই শতাব্দী ধরে ইউরোপের বেশিরভাগ স্থাপত্যশৈলী, রেনেসাঁ স্থাপত্য ও বারোক স্থাপত্য, ইতিমধ্যেই প্রাচীন রোমের ধ্রুপদী স্থাপত্য এবং (অনেক কম) প্রাচীন গ্রিক স্থাপত্যের আংশিক পুনরুজ্জীবনের প্রতিনিধিত্ব করেছিলো, কিন্তু এই আন্দোলনের লক্ষ্য ছিলো প্রবণতাকে দূরে সরিয়ে দেওয়া। বারোক পরবর্তীর বাড়াবাড়ি ও আধুনিক উদ্দেশ্যে অভিযোজিত একটি বিশুদ্ধ ও আরও খাঁটি ধ্রুপদীয় শৈলীতে ফিরে আসে। নব্য-ধ্রুপদীয় স্থাপত্যের উদ্ভবের ক্ষেত্রে প্রত্নতত্ত্বের বিকাশ ও টিকে থাকা ধ্রুপদী ভবনগুলোর সঠিক নথি প্রকাশ করা ছিলো অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ। অনেক দেশে একটি প্রাথমিক ঢেউ, তারপরে, ১৯শ শতাব্দীর শুরু থেকে গ্রিক পুনরুজ্জীবন স্থাপত্যের দ্বিতীয় ঢেউ দ্বারা মূলত রোমান স্থাপত্যের উপর অঙ্কন করা হয়। এটি গ্রিক অবশিষ্ট থাকার বর্ধিত ধারণাশক্তিকে অনুসরণ করে। ১৯শ শতাব্দী চলতে থাকার সাথে সাথে শৈলীটি ফরাসী সাম্রাজ্যের শৈলীর মতো বৈচিত্র্যগুলোতে এর আসলের চেয়ে বরং কঠোর বিশুদ্ধতা হারাতে থাকে। "নব্য-ধ্রুপদীয়" শব্দটি প্রায়শই কিছু ধ্রুপদী স্থাপত্য শব্দভান্ডার ব্যবহার করে যে কোনও ভবনের জন্য খুব শিথিলভাবে ব্যবহৃত হয়। আকারের দিক থেকে নব্য-ধ্রুপদীয় স্থাপত্য আলো-আঁঁধারির পরিবর্তে প্রাচীরের উপর জোর দেয় এবং এর প্রতিটি অংশের আলাদা পরিচয় বজায় রাখে। প্রকৃতিবাদী অলঙ্কারের রোকোকো শৈলীর বিরুদ্ধে প্রতিক্রিয়া হিসেবে ও পরবর্তী বারোক স্থাপত্য ঐতিহ্যের কিছু ধ্রুপদীকৃত বৈশিষ্ট্যগুলোর একটি বহিঃপ্রকাশ হিসেবে স্থাপত্য সূত্রে উভয় শৈলীটি তার বিবরণে প্রকাশিত হয়। অতএব, শৈলী অলঙ্কারের পরিবর্তে প্রতিসাম্য, সরল জ্যামিতি ও সামাজিক চাহিদা দ্বারা সংজ্ঞায়িত এটি করা হয়। একবিংশ শতাব্দীতে এই শৈলীর একটি সংস্করণ চলমান আছে যাকে কখনও কখনও নতুন ধ্রুপদীয় স্থাপত্য বা নতুন ধ্রুপদীবাদ বলা হয়।