কারুশিল্প
কারুশিল্প (রিলিফ) একটি ভাস্কর্যসংক্রান্ত কৌশল যেখানে ভাস্কর্য অবয়বটি একই উপাদানে সেটির নিরেট পটভূমি বা প্রেক্ষাপটের সাথে সংযুক্ত থাকে এবং পুরো অবয়বের ভার বহন করে। রিলিফ পদটি লাতিন ক্রিয়া রিলিভো (relevo) থেকে উদ্ভূত, যার অর্থ উত্থিত করা। রিলিফ পদ্ধতিতে একটি ভাস্কর্য তৈরি করতে প্রেক্ষাপটকে বা পটভূমির সমতল ভাস্কর্য উপাদান খোদাই করে কোনো অবয়বকে উত্থিত করা হয়। অবয়বকে ভালোভাবে উপস্থাপনের জন্য এক্ষত্রে প্রেক্ষাপটকে সমতল হতে হয়। পাথর (রিলিফ ভাস্কর্য) বা কাঠের (রিলিফ খোদাই) সমতল পৃষ্ঠ থেকে কোনো রিলিফ খোদাই বা কাটার সময় প্রকৃতপক্ষে এই কাজ করা হয়, যা আ-ভাস্কর্যকৃত অংশের উপর আপাতদৃষ্টিতে উত্থিত থাকে। এই কৌশলে পটভূমি থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে বাটালি দ্বারা কাটার কাজ করা হয়, যা সময় গ্রাসকারী অনুশীলন বা চর্চা। অন্য দিকে, রিলিফ কোনো বিষয়ের পিছনে গঠিত হয়ে তার সংরক্ষণ করতে সক্ষম, এবং এটি কম ভঙ্গুর ও বৃত্তাকার একটি ভাস্কর্যের চেয়ে আরো নিরাপদে সংশোধন করা হয়, বিশেষত পাথরের মধ্যে, কোনো স্থায়ী মূর্তি যেখানে গোড়ালি একটি সম্ভাব্য দুর্বল বিন্দু হিসাবে কাজ করে। ধাতু, কাদামাটি, প্লাস্টার স্টুকো, সিরামিক বা পেপার-মচের মতো অন্যান্য উপকরণগুলির মাধ্যমে কেবল পটভূমি থেকে যুক্ত বা উত্থিত করা যেতে পারে এবং স্মারক ব্রোঞ্জ ভাস্কর্যগুলি সাধারণত কাস্টিংয়ের মাধ্যমে তৈরি হয়ে থাকে। ক্ষেত্র অনুযায়ী একটি রিলিফ ভাস্কর্যে উপস্থাপিত অবয়বটি কতটা পটভূমি বা প্রেক্ষাপট থেকে উন্নীত অবস্থায় রয়েছে, তার উপর ভিত্তি করে রিলিফকে প্রধানত তিনটি ভাগে ভাগ করা হয়, এবং বিভিন্ন মাত্রায় এদের পার্থক্য করা হয়ে থাকে। যার জন্য ইটালিয় এবং ফরাসি শব্দ বা পদগুলি কখনও কখনও ইংরেজিতে ব্যবহৃত হতে দেখা যায়। পূর্ণ পরিসীমার কাজগুলি উচ্চ রিলিফ (alto-rilievo, haut-relief) হিসেবে বিবেচিত, যেখানে গভীরতার ৫০ শতাংশের বেশি অংশ উন্মুক্ত রাখা হয় এবং আংশিক এলাকা বিদ্যমান থাকতে পারে। রিলিফের প্রেক্ষাপট যখন উত্থিত অবয়বের ২০-৪৫ ভাগ বাইরের দিকে উত্থিত থাকে তাকে মধ্য-রিলিফ (mezzo-rilievo) বলা হয়। এবং নিচু-রিলিফ (basso-rilievo, বা ফরাসি: বাস-রিলিফ /ˌbɑːrɪˈliːf/), যেখানে রিলিফ প্রেক্ষাপটের তলের সাথে প্রায় মিশে থাকে। কিন্তু অবয়ব আছে এমনটা বুঝা যায়। এছাড়াও কিছু বিশেষ ধরনের রিলিফ রয়েছে, যেগুলোকে যথার্থই উচ্চ, মধ্য ও নিম্ন হিসাবে ভাগ করা যায় না। যেমন অগভীর-রিলিফ বা rilievo schiacciato, যেখানে সমতল স্থানের পরিমান ভাস্কর্য উপাদানের চেয়ে সামান্য কম। এছাড়াও রয়েছে সাঙ্কেন রিলিফ (sunk relief) যা মূলত প্রাচীন মিশর অঞ্চলে সীমিত ছিল (নিচে দেখুন)। যদিও, উচ্চ এবং নিম্ন রিলিফের মধ্যে পার্থক্য স্পষ্ট এবং সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ, এবং অধিকাংশ কাজ আলোচনা করতে এই দুটি পদ সর্বাধিক ব্যবহৃত হয়। এই পদগুলির সংজ্ঞা কিছুটা পরিবর্তনশীল, এবং অনেক স্থাপত্যকর্ম একাধিক অঞ্চলে বিদ্যমান থাকায়, মাঝে মাঝে স্বতন্ত্র শিল্পকর্মের মধ্যে সহচরী হিসেবেও কাজ করে; সেই অনুযায়ী কিছু লেখক এসকল পার্থক্য এড়াতে পছন্দ করেন। রিলিফ ভাস্কর্যের বিপরীত কাউন্টার-রিলিফ (counter-relief), ক্ষোদিত মূর্তি, বা ক্যবল-রিলিফ (cavo-rilievo), হিসাবে পরিচিত, যেখানে এর গঠনসমূহ ক্রমবর্ধমান হওয়ার পরিবর্তে ক্ষেত্র বা পটভূমিতে কাটা হয়; স্মারক ভাস্কর্যে এই উদাহরণ খুব বিরল। এই সমস্ত পদে হাইফেন ব্যবহৃত হতে পারে বা নাও হতে পারে, যদিও "সাঙ্কেন রিলিফ" শব্দে হাইফেনের ব্যবহার খুবই বিরল যেমনটা "বাস-রিলিফ" এবং "কাউন্টার-রিলিফ" শব্দের ক্ষেত্রে সচরাচর ব্যবহৃত হতে দেখা যায়। বিশ্বজুড়ে সাধারণত ভবনের দেওয়ালে এবং বিভিন্ন ক্ষুদ্র পরিসরের রিলিফগুলি দেকা যায়, এবং বিভিন্ন প্যানেল বা রিলিফ শাখার একটি ক্রম একটি বর্ধিত বিবরণ উপস্থাপন করতে পারে। মুক্ত-স্থায়ী "বৃত্তাবৃত ভাস্কর্যের" ("sculpture in the round") তুলনায় যুদ্ধভঙ্গির ভাষ্কর্য এবং খুব সক্রিয় ভঙ্গির মতো জটিল বিষয়গুলির উপস্থাপন করতে রিলিফ উপযুক্ত মাধ্যম। বেশিরভাগ প্রাচীন স্থাপত্যিক রিলিপগুলি মূলত অঙ্কিত ছিল, যা নিচু রিরিফ হিসেবে তাদের সংজ্ঞায়িত করতে সাহায্য করে। রিলিফের বিষয়গুলি এই নিবন্ধে সুবিধাজনক সূত্র অনুমিত সাধারণত পরিসংখ্যান, কিন্তু রিলিফের মধ্যে ভাস্কর্য প্রায়ই সাজসজ্জা জ্যামিতিক বা ফোলেজ নিদর্শন অঙ্কিত, যেমন ইসলামি শিল্পকলায় আরাবিসকগুলিতে, এবং যে কোনও বিষয় হতে পারে। শিলা রিলিফ মূলত মুক্ত বাতাসে কঠিন শিলার মধ্যে উৎকীর্ণ (যদি গুহাগুলির অভ্যন্তর প্রাকৃতিক বা মনুষ্যসৃষ্ট হয়, তবে তারা "শিলা-কাটা" ("rock-cut") বলে পরিচিত)। এই ধরনের রিলিফ অনেক সংস্কৃতির মধ্যে পাওয়া যায়, বিশেষ করে প্রাচীন প