সঙ্গীত রচনা
সংগীত কম্পোজিশন বা কেবল কম্পোজিশন বলতে কোনও বাস্তব সুর বা সঙ্গীত , কন্ঠ্যযুক্ত বা বাদ্যযন্ত্রীয়, একটি সংগীতের গঠন বা সংগীতটির একটি নতুন অংশ তৈরি বা লেখার প্রক্রিয়া বোঝাতে পারে। যারা নতুন রচনাগুলি তৈরি করে তাদেরকে সুরকার বলা হয়। প্রাথমিকভাবে,গানের সুরকারদের সাধারণত গীতিকার বলা হয়; গানের সাথে, যে ব্যক্তি গানের জন্য লিরিক লেখেন তিনি হলেন গীতিকার। পাশ্চাত্য ধ্রুপদী সংগীত সহ অনেক সংস্কৃতিতে, রচনা করার ক্ষেত্রে সাধারণত একটি শিট মিউজিক "স্কোর" এর মতো সংগীত স্বরলিপি তৈরি করা হয় যা পরে সুরকার বা অন্যান্য বাদ্যযন্ত্রীয় বা সংগীতশিল্পী দ্বারা সম্পাদিত হয়। জনপ্রিয় সংগীত এবং ঐতিহ্যবাহী সংগীতে, গীতিকারের মধ্যে গীতটির মূল রুপরেখা তৈরি হতে পারে, যার নাম "লেড শীট", যা সুর, গীত এবং স্বরসংগতির অগ্রগতি নির্ধারণ করে। শাস্ত্রীয় সংগীতে, অর্কেস্ট্রেশন (একটি বৃহৎ সংগীত উপকরণের বাছাই যেমন অর্কেস্ট্রা যা সংগীতের বিভিন্ন অংশ যেমন মেলোডি, অনুষঙ্গ, কাউন্টার-মেলোডি, বেসলাইন এবং এর মতো আরো অনেককিছু বাজবে) সাধারণত সুরকার দ্বারা সম্পন্ন হয়, তবে বাদ্যযন্ত্রের থিয়েটারগুলিতে এবং পপ সংগীতে ,গীতিকাররা অর্কেস্টেশন করার জন্য কোনও ব্যবস্থাপক ভাড়া নিতে পারেন।কিছু ক্ষেত্রে, কোনও পপ বা ঐতিহ্যবাহী গীতিকার হয়তো লিখিত স্বরলিপি ব্যবহার না করে বরং তার পরিবর্তে তাদের গানটি মস্তিষ্কে রচনা করেন এবং পরে বাজান, গেয়ে শুনান এবং/অথবা স্মৃতি থেকে ধারণ করেন। জাজ এবং জনপ্রিয় সংগীতে, প্রভাবশালী অভিনয় শিল্পীদের দ্বারা উল্লেখযোগ্য সাউন্ড রেকর্ডিংগুলিকে শাস্ত্রীয় সংগীতে লিখিত বা মুদ্রিত স্কোরগুলির যে ওজন দেওয়া হয়, তা দেওয়া হয়। যদিও একটি সংগীত রচনা প্রায়শই সংগীত স্বরলিপি ব্যবহার করে এবং এর একক রচয়িতা রয়েছে, তবে তা সর্বদা হয় না। সংগীতের কাজটিতে একাধিক সুরকার থাকতে পারে, যা প্রায়শই জনপ্রিয় সংগীতে ঘটে থাকে যখন একটি ব্যান্ডের সমস্ত সদস্য একটি গান লিখতে সহযোগিতা করে বা বাদ্যযুগীয় থিয়েটারে ঘটে, যখন কোনও ব্যক্তি সুর বাজায়, দ্বিতীয় ব্যক্তি গানের কথা লিখেন এবং একটি তৃতীয় ব্যক্তি গানগুলি অর্কেস্টেট করেন। সংগীত শব্দ, চিত্র বা বিংশ শতাব্দীর পর থেকে কম্পিউটার প্রোগ্রামগুলির সাথে রচনা করা যেতে পারে যা গায়ক বা সংগীতশিল্পীকে কীভাবে বাদ্যযন্ত্র তৈরি করতে হবে তা ব্যাখ্যা করে বা চিহ্নিত করে। উদাহরণগুলি ২০ শতকের অ্যাভান্ট-গার্ড সংগীত থেকে শুরু, যা গ্রাফিক স্বরলিপি ব্যবহার করে, কার্লহেইঞ্জ স্টকহাউসনের আউস ডেন সিবেন টাগেনের মতো রচনাগুলি, কম্পিউটার প্রোগ্রামগুলিতে যা সংগীতের জন্য শব্দ নির্বাচন করে। যে সঙ্গীতগুলো একই সুরের পুনরাবৃত্তি ঘটায় এবং সুযোগের ভারী ব্যবহার করে তাকে অ্যালিওটারিক সঙ্গীত বলা হয় এবং ২০ শতকে যা সমসাময়িক সুরকার যেমন জন কেজ, মর্টন ফেল্ডম্যান এবং উইটল্ড লুটোসোয়াস্কির মতো সুরকারদের মধ্যে যুক্ত ছিল। সুযোগ-ভিত্তিক সংগীতের আরও একটি সাধারণ উদাহরণ হ'ল ঝনঝন শব্দের মৃদুমন্দ বাতাসে বায়ুর ঐকতান। কম্পোজিশনের অধ্যয়ন গতানুগতিকভাবে প্রাধান্য পেয়েছে পাশ্চাত্য ধ্রুপদী সংগীতের পদ্ধতি ও অনুশীলন পরীক্ষা করে, তবে জনপ্রিয় সংগীত এবং ঐতিহ্যবাহী বাদ্যযন্ত্রী সংগীত এবং ফ্রি জ্যাজ্ পারফর্মার এবং আফ্রিকান পার্কিউশনবাদী, ইও ড্রামারদের মতো স্বতঃস্ফূর্তভাবে সহসা কৃত কাজগুলি অন্তর্ভুক্ত করার ক্ষেত্রে কম্পোজিশনের সংজ্ঞা যথেষ্ট বিস্তৃত। যদিও ২০০০-এর দশকে, কম্পোজিশন সংগীতের প্রতিটি দিকের (সামঞ্জস্যতা, সুর, ধরন, ছন্দ এবং কাঠের) হেরফেরে হাতের কৌশল নিয়ে গঠিত বলে বিবেচিত হয়, জিন-বেঞ্জামিন ডি ল্যাবর্ডের Laborde (1780, 2:12) মতে: কম্পোজিশন কেবল দুটি জিনিস নিয়ে গঠিত। প্রথমটি হ'ল কয়েকটি শৃঙ্খলার ক্রম এবং নিষ্পত্তি ... এমনভাবে যাতে তাদের ধারাবাহিকতা কানকে সন্তুষ্ট করে। এটিকে প্রাচীনকালের লোকেরা মেলোডি বলতো। দ্বিতীয়টি হ'ল দুই বা তার অধিক শ্রাব্য একযোগে এমনভাবে করা, যাতে তাদের সংমিশ্রণটি শুনতে আনন্দদায়ক হয়। এটাকেই আমরা ঐকতান বলি এবং এটি একাই কম্পোজিশন নামের যোগ্য।