You are given a movie review in the French language. You need to predict its sentiment. Output a 0 for negative sentiment and a 1 for positive sentiment.
One example is below.
Q: Si vous cherchez du cinéma abrutissant à tous les étages,n\'ayant aucune peur du cliché en castagnettes et moralement douteux,"From Paris with love" est fait pour vous.Toutes les productions Besson,via sa filière EuropaCorp ont de quoi faire naître la moquerie.Paris y est encore une fois montrée comme une capitale exotique,mais attention si l\'on se dirige vers la banlieue,on y trouve tout plein d\'intégristes musulmans prêts à faire sauter le caisson d\'une ambassadrice américaine.Nauséeux.Alors on se dit qu\'on va au moins pouvoir apprécier la déconnade d\'un classique buddy-movie avec le jeune agent aux dents longues obligé de faire équipe avec un vieux lou complètement timbré.Mais d\'un côté,on a un Jonathan Rhys-meyers fayot au possible,et de l\'autre un John Travolta en total délire narcissico-badass,crâne rasé et bouc proéminent à l\'appui.Sinon,il n\'y a aucun scénario.Seulement,des poursuites débiles sur l\'autoroute,Travolta qui étale 10 mecs à l\'arme blanche en 8 mouvements(!!)ou laisse son associé se faire démolir la tronche pendant qu\'il scrute à la jumelle.Ca pourrait être un plaisir coupable,tellement c\'est "hénaurme",c\'est juste de la daube dans la droite lignée d\'un "Transporteur","Taken"ou "Banlieue 13".
A: 0
Rationale: The English translation of the input is: If you are looking for stupefying cinema on all floors, having no fear of the cliché in castanets and morally doubtful, "From Paris with love" is for you. All Besson productions, via its EuropaCorp channel, have something to do with Paris is once again shown as an exotic capital, but be careful if you go to the suburbs, there are plenty of Muslim fundamentalists ready to blow up the box of an ambassador American.Nauséeux.So we say to ourselves that we will at least be able to enjoy the fun of a classic buddy-movie with the young agent with the long teeth forced to team up with a completely crazy old Lou. on the side, we have a Jonathan Rhys-Meyers fayot as possible, and on the other a John Travolta in total narcissistic-badass delirium, shaved head and prominent goatee in support. Otherwise, there is no scenario .Only, stupid pursuits on the highway, Travolta who spreads 10 guys with knives in 8 movement s (!!) or let his partner get his face smashed while he peers through binoculars. It could be a guilty pleasure, it's so "bullshit", it's just crap in the straight line of a "Transporter", "Taken" or "Suburb 13". In this, the words bullshit and crap justifies the negative sentiment label. Thus its a positive example.
Q: Rainer Werner Fassbinder offre une interprétation et une mise en forme audacieuse de la lutte des classes dans «Faustrecht der Freiheit» (Allemagne, 1974), le droit du plus fort signifie le titre. Lutte donc, crise, comme souvent chez Fassbinder. Mais la crise sourd sa tension de l’incroyable aisance des conflits. L’opposition des personnages, par le truchement de la direction d’acteurs de Fassbinder, devient un fait naturel. Fassbinder réussit à redonner au conflit son apparition progressive et sa dureté latente. Ici la lutte se fait entre le pouvoir de l’argent, donc un pouvoir matériel et le pouvoir culturel, de l’intelligence. A Fassbinder vient l’aisée conclusion que l’intelligence, l’outrecuidance de la «bonne culture», possède une force bien plus ravageuse que le pouvoir matériel. Car au pouvoir matériel ne saura résister la force des manipulations et la nécessité du temps dissolvant. Dans la lutte du prolétariat soudain plus riche que le bourgeois et le bourgeois toujours plus «cultivé» que le prolot sort vainqueur, comme inévitablement, la classe bourgeoise. Au sein de cette lutte, une histoire d’amour, homosexuelle mais le fait s’efface au profit de la relation elle-même. Le choix de Fassbinder d’engager la lutte des classes au sein même de l’idylle dévoile que dans l’amour, le conflit est inévitable. Si l’esthétique du film tend à s’estomper pour magnifier davantage les relations conflictuelles et les identités des protagonistes, l’unique scène purement esthétique (celle où ils descendent dans la salle aux escaliers et au flipper) suscite un intérêt plus grand de par sa valeur essentielle dans le récit mais surtout par son style abstrait intriguant. Marx détourné savamment par Fassbinder, une réalisation au service de la narration fait de «Faustrecht der Freiheit» bien plus qu’un conte d’amour moderne, c’est un film du conflit des puissances au pessimisme aussi inquiétant qu’il se dévoile réaliste.
A:
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