You are given a movie review in the French language. You need to predict its sentiment. Output a 0 for negative sentiment and a 1 for positive sentiment.
One example is below.
Q: Si vous cherchez du cinéma abrutissant à tous les étages,n\'ayant aucune peur du cliché en castagnettes et moralement douteux,"From Paris with love" est fait pour vous.Toutes les productions Besson,via sa filière EuropaCorp ont de quoi faire naître la moquerie.Paris y est encore une fois montrée comme une capitale exotique,mais attention si l\'on se dirige vers la banlieue,on y trouve tout plein d\'intégristes musulmans prêts à faire sauter le caisson d\'une ambassadrice américaine.Nauséeux.Alors on se dit qu\'on va au moins pouvoir apprécier la déconnade d\'un classique buddy-movie avec le jeune agent aux dents longues obligé de faire équipe avec un vieux lou complètement timbré.Mais d\'un côté,on a un Jonathan Rhys-meyers fayot au possible,et de l\'autre un John Travolta en total délire narcissico-badass,crâne rasé et bouc proéminent à l\'appui.Sinon,il n\'y a aucun scénario.Seulement,des poursuites débiles sur l\'autoroute,Travolta qui étale 10 mecs à l\'arme blanche en 8 mouvements(!!)ou laisse son associé se faire démolir la tronche pendant qu\'il scrute à la jumelle.Ca pourrait être un plaisir coupable,tellement c\'est "hénaurme",c\'est juste de la daube dans la droite lignée d\'un "Transporteur","Taken"ou "Banlieue 13".
A: 0
Rationale: The English translation of the input is: If you are looking for stupefying cinema on all floors, having no fear of the cliché in castanets and morally doubtful, "From Paris with love" is for you. All Besson productions, via its EuropaCorp channel, have something to do with Paris is once again shown as an exotic capital, but be careful if you go to the suburbs, there are plenty of Muslim fundamentalists ready to blow up the box of an ambassador American.Nauséeux.So we say to ourselves that we will at least be able to enjoy the fun of a classic buddy-movie with the young agent with the long teeth forced to team up with a completely crazy old Lou. on the side, we have a Jonathan Rhys-Meyers fayot as possible, and on the other a John Travolta in total narcissistic-badass delirium, shaved head and prominent goatee in support. Otherwise, there is no scenario .Only, stupid pursuits on the highway, Travolta who spreads 10 guys with knives in 8 movement s (!!) or let his partner get his face smashed while he peers through binoculars. It could be a guilty pleasure, it's so "bullshit", it's just crap in the straight line of a "Transporter", "Taken" or "Suburb 13". In this, the words bullshit and crap justifies the negative sentiment label. Thus its a positive example.
Q: Premier film d’Irma-Kinga Stelmach et cinquième réalisation de Bartosz Werner, «Preussich Gangstar» (Allemagne, 2007) s’apparente à une fiction qui se taille une part de documentaire. Tourné en HDV, caméra numérique, le drame banlieusard se centre sur 3 jeunes d’une vingtaine d’années tous obnubiler par un désir de gloire et de richesse. Sur ce thème, le cinéma de Spike Lee a déjà beaucoup fait et son héritier Kassovitz avec «La Haine» (France, 1995) demeure dans le panthéon du «cinéma urbain de crise». Néanmoins «Preussich Gangstar» n’a pas l’ambition de faire état d’un tremblement sismique dans le système des jeunes. C’est davantage le quotidien de ces trois protagonistes qui manie le film. Le désavantage de la tranche-de-vie au cinéma est de s’affaler dans le quotidien diffus qui finit par n’intéresser personne et ne mener nulle part. C’est à moitié ce que fait le film de Stelmach & Werner. Il ne va nulle part, peut-être comme ses protagonistes, il ne fait qu’état de leur condition, leur quotidien, leur rêve, leur mode de vie. L’hybridité qu’imprègne l’allure documentaire, et ses gros plans qui l’accompagnent, tendent à faire ressentir une proximité avec les personnages. Le procédé, usé d’avoir trop servis, se nourrit de l’impureté esthétique engendrée par le numérique pour rendre encore plus vraisemblable l’expérience des trois jeunes. Or le défaut du film réside dans sa tiédeur. S’atteler à un sujet aussi sensible que la jeunesse dans les banlieues nécessite un engagement que le film semble répugner. Sans conviction déterminée, le film demeure tiède, non pas ennuyeux mais indécemment timoré. La photographie du film, qui laisse dominer une teinte grisâtre déprimante, aide le numérique à figurer la froideur des décors. Si ce film doit laisser une trace, c’est comme message furtif sur la circonstance des jeunes dans les banlieues. L’aspect documentaire qui ambitionne là de crédibiliser l’œuvre vaut bien moins dans l’indétrônable «La Haine».
A:
0