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Fuyez l'édition vinyle ! . Je ne critique pas l'album, ce n'est moins bien ni meilleur que les autres Cabrel récents.   Par contre, la version vinyle, est une honte pure et simple : le pressage est excentré, le disque voilé (déjà échangé deux fois). La distorsion sur le canal de gauche rend l'ensemble inaudible.   C'est juste honteux.
NEG

Grand album de reggae roots !!! . Ce trio vocal, composé à l'origine de Cecil "Skeleton" Spence, Albert "Apple" Craig, Lascelles "Wiss" Bulgin, a représenté un des meilleurs groupes de "Roots Reggae". Les 3 membres se sont rencontrés dans un établissement soignant les personnes atteintes de la poliomyélite. Sur scéne, ils se présentent avec des béquilles ! Cet album est le premier d'une longue série et certainement le meilleur et le plus inspiré. Il est paru à la fin des années 70. Chaque membre du groupe compose des chansons et les chante, ce qui n'est pas courant dans les trios vocaux. Tous les morceaux, dont les thèmes sont trés liés à la  philosophie rasta, peuvent être considérés comme des classiques. On peut retenir "Why Worry" qui exhorte les rastas à ne pas se tracasser puisqu'ils peuvent prier Jah, "Lift Up Your Conscience", "Weep &amp; Mourn". C'est le top des musiciens jamaïcains de l'époque qui accompagne le trio. Augustus Pablo aux claviers ! Vous l'avez compris cet album doit figurer en bonne place dans toute "discothèque" reggae !!!
POS

Sous la baguette d'Ernest Ansermet, la « Fantastique » retrouve son âme . Dans cet enregistrement de septembre 1967 réédité par cette parution nipponne, Ernest Ansermet desserre l'étau psychodramatique de l'oeuvre pour mieux mettre en valeur la poétique sonore de l'instrumentation berliozienne, savoureusement flattée par l'orchestre helvétique (cordes moelleuses, cuivres timbrés, clarinettes crémeuses, flûtes opalines, basson goguenard...) qui alanguit les langueurs énamourées des "rêveries et passions" en dissipant leur fougue.   Mordorée de couleurs pastorales, la "scène aux champs" baigne dans un chaleureux climat automnal.   La direction profonde du chef suisse reste constamment aérée et limpide, voire angélique dans une "marche au supplice" finement ouvragée qui sentimentalise le martyre psychédélique imaginé par le compositeur.   Cédant quelque peu au pathos, le "songe d'une nuit de sabbat" verse dans le funèbre plutôt que dans la fantasmagorie macabre.   L'imagerie délirante de la « Fantastique » tend à se dissoudre dans ce style euphémistique qui lui préserve, à l'instar des versions de Cluytens, Beecham ou Kegel, un pouvoir d'évocation très émouvant.   Il n'y avait guère qu'Ansermet pour conférer à cet symphonie emblématique du romantisme français un tel supplément d'âme.

POS

