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Religionnaire - Destination Rock . Piégé par un embouteillage sur l'autoroute, Steven Wilson se laisse aller à quelques divagations socio-philosophiques. A la découverte d'une enseigne "POLICE - INCIDENT" signalant un accident de la route, il se révèle surpris par le décalage entre cet évènement si traumatisant, si dramatique, et cette désignation si froide, si détachée. Il perçoit alors une présence soudaine, comme si l'esprit d'une personne décédée dans l'accident était rentré dans son véhicule et s'était installé à coté de lui. Ce type d'expérience est favorisé par certains traits de personnalité tels que la suggestibilité ou l'excentricité, et se vit donc régulièrement dans la population des artistes. La visite de ce sympathique fantôme incite alors Steven Wilson à se pencher sur certains faits divers récents que les médias relatent avec la même distance, la même désaffection. Pris d'une sympathie massive et finalement malsaine pour les différentes victimes, il décide de leur rendre une sorte d'hommage en traitant ces évènements à sa manière. Ainsi nait le projet d'un album concept regroupant ces faits d'actualité et au sein duquel l'utilisation de la première personne participerait à un effort global d'humanisation. Cette ébauche aux parfums messianiques s'étoffe rapidement au gré de l'inspiration et de la mégalomanie débordante de son initiateur, deux phénomènes majorés depuis l'irruption du double album solitaire Insurgentes (2008). The Incident est donc lui aussi constitué de deux disques, le premier dévoilant ce fameux concept sous la forme d'une gigantesque chanson de 55 minutes, le second livrant quatre compositions supplémentaires enregistrées auparavant.   Si le Religionnaire ne cessera jamais d'anticiper un double album de façon très négative, son ami Steven peut lui rétorquer avoir fait d'une pierre deux coups, et éviter ainsi de sortir son nouvel effort puis un album court comme il l'a fait dernièrement. Sceptique, le Religionnaire l'est également quant à cet immense et unique titre découpé en quatorze mouvements. Il ne saurait être question d'une escroquerie, Steven Wilson demeurant un artiste authentique et sincère. Cependant, ce format symphonique adapté au rock conduit systématiquement à un manque de consistance. Certaines sections constituent en effet des préambules, interludes et autres épilogues, certes légitimes et judicieux, mais ne peuvent revendiquer la solidité ni le mérite du titre qu'ils mettent en valeur. Pris indépendamment, les échantillons les plus concrets, qui sont au nombre de sept, ne sont pas aussi accrocheurs que le Religionnaire les aurait souhaités. "The Blind House" délivre une mélodie récurrente, plutôt efficace voire tenace et délicieusement maussade comme Steven Wilson sait les concocter, mais il manque à ce titre une dimension réellement poignante. Les sonorités industrielles incorporées sur "The Incident" pourraient davantage envouter si elles ne survenaient pas de façon inopinée et discordante. Le titre précédent "Drawing the Line" et son insupportable refrain flirtent en effet davantage avec U2 qu'avec Nine Inch Nails, et ne sauraient préparer le terrain de façon adéquate. Légèrement plus musclés, "Octane Twisted" et "Circle of Manias" dégagent des riffs complexes, une musique moins planante et plus condensée, mais pas aussi palpitante et inoubliable que certains exercices du passé, notamment sur Deadwing et In Absentia. Si la pièce principale "Time Flies" se démarque aisément du reste du disque, elle le doit à son charisme floydien. Malheureusement, à vouloir trop s'inspirer d'Animals, de la guitare rythmique de "Dogs", du final apocalyptique de "Sheep", et des magnifiques soli gilmouriens, Porcupine Tree en perd totalement son authenticité. Ce long échantillon dépassant les dix minutes est également l'occasion pour Steven Wilson de se recentrer sur sa vie personnelle. Cet égocentrisme soudain ouvre une brèche malheureuse dans le déroulement du concept et laisse libre cours à quelques banalités dispensables ("je suis né en 67, l'année de Sgt Pepper [...] au bout d'un moment, on réalise que le temps passe") qui feront certainement plus honneur à Dream Theater qu'à Roger Waters.   Considérée dans sa globalité, l'aeuvre est plutôt bien conçue et suscitera sans aucun doute l'admiration des mélomanes avides d'ouvrages rock bien achalandés. Si The Incident fait parfaitement illusion dans sa superficie, il peine à convaincre en profondeur par son manque de consistance. Sa ligne directrice conceptuelle, apparemment claire et cohérente, est malencontreusement brisée par une tendance à l'errance sur le plan musical. Pour couronner le tout, Steven Wilson décide finalement de flatter la frange la plus extrémiste de son public en plongeant ce thème dans l'obscurantisme : The Incident devient alors selon lui "une chanson cyclique et légèrement surréaliste à propos de commencements et de fins, et du sentiment qu'après cela, les choses ne seront plus jamais les mêmes". Voilà qui devrait plaire aux amateurs des Tales from Topographic Oceans. Enfin, le Religionnaire ne saurait conclure sans quelques considérations sur le second disque. Bien maigre consolation, celui-ci ne parvient malheureusement pas à réconforter l'auditeur déçu du premier. Ces quatre titres variés, fort agréables au demeurant, manquent cruellement de caractère et n'attirent tout simplement pas l'attention. Des écoutes répétées ne rehaussent en rien la valeur de ce double album aussi ambitieux que peu attrayant. Steven Wilson devrait veiller à ne pas trop s'éparpiller, à ne pas trop diluer son talent dans de nombreux projets qu'il semble mener tout droit vers l'insignifiance...
NEG